stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
철학 탐구
텍스트

두 부분으로 나뉜다. 첫 번째 부분에서 주석은 거의 한 단락 이상이며 단락별로 순차적으로 번호가 매겨진다. 서문에서 비트겐슈타인은 자신의 요점을 통일된 작업으로 종합하지 못한 자신을 설명한다. 이 실패로 인해 그는 책의 구조가 "모든 방향으로 십자형 사고의 넓은 분야를 여행하도록 강요한다"라고 말한다. 그런 다음 비트겐슈타인은 첫 번째 부분에서 자신의 말을 "이 길고 복잡한 여행 과정에서 만들어진 여러 풍경 스케치"로 설명한다.
첫 번째 부분은 § 1에서 § 693까지의 단락으로 구성된다. 고백록에서 아우구스티누스의 언어 학습과 명시적 정의에 의한 언어 설명에 대한 비판으로 시작한다. 이 논의는 § 1에서 § 38까지를 차지한다. 그런 다음 그는 § 138에서 § 242까지의 규칙과 규칙 준수에 대해 논의한다. 사적 언어에 대한 비트겐슈타인의 주요 논의는 § 244에서 시작하여 § 271까지 계속된다. 측면을 보고 보는 것에 대한 논의는 § 398에서 시작하여 첫 번째 부분의 § 401까지 진행된다.
이 책의 두 번째 부분은 14개의 섹션으로 구성되어 있다. 비고는 더 길고 로마 숫자를 사용하여 번호가 매겨진다. 두 번째 부분의 비교적 특이한 특성은 비트겐슈타인이 첫 번째 부분에 다시 통합하려고 의도했을 수 있는 메모로 구성되어 있기 때문이다. 그가 사망한 후 이 텍스트는 첫 번째, 두 번째 및 세 번째 판에서 "파트 II"로 출판되었다. 그러나 이 자료에 대한 비트겐슈타인의 의도에 대한 지속적인 불확실성에 비추어, 제4판(2009)에서는 "파트 I"를 "철학 탐구"로, "파트 II"를 "심리학 철학 - 단편"으로 다시 제목을 변경했다.
전형적인 철학 텍스트는 철학적 문제를 제시하고, 그것을 해결하기 위한 다양한 대안적 접근법을 요약 및 비판하고, 그 접근법을 제시하고, 그 접근법에 찬성하는 논증을 한다. 대조적으로 비트겐슈타인의 책은 철학을 활동으로 취급하고 텍스트를 플라톤의 대화에서 대담자에게 질문하는 소크라테스의 방법과 유사한 대화로 제시한다. 그러나 소크라테스와 그의 대담한 사람의 이름이 언급된 플라톤의 대화와 달리 비트겐슈타인은 누구의 견해가 주장되고 있는지 또는 누구에게 언급되고 있는지 결코 명확하지 않다.
언어의 의미

언어와 의미의 어려움을 다룬다. 비트겐슈타인은 언어 도구가 근본적으로 단순하다고 보았고 철학자들이 언어를 오용하고 무의미한 질문을 함으로써 이 단순성을 모호하게 했다고 믿었다. 그는 조사에서 파리가 파리병에서 나오는 길을 보여주기 위해 노력했다.
비트겐슈타인은 단어의 의미는 언어 게임 내에서 단어가 이해되는 방식에 기초한다고 주장한다. 그의 주장에 대한 일반적인 요약은 의미가 사용이라는 것이다 . 의미의 사용 이론에 따르면 단어는 그 단어가 지정하는 대상이나 단어와 연관될 수 있는 정신적 표현에 의해 정의되는 것이 아니라 단어가 사용되는 방식에 따라 정의된다. 예를 들어, 이것은 선행 과 독립적으로 존재하는 선이라고 하는 것이 있다고 가정할 필요가 없음을 의미한다. 비트겐슈타인의 의미 사용 이론은 플라톤적 실재론 및 프레게의 뜻 및 지시체 개념과 대조된다. 이 주장은 일부 저자에 의해 "인류학적 전체론"으로 분류되었다.
비트겐슈타인은 언어가 세계의 대상을 지적하는 역할을 한다는 견해를 나타내는 아우구스티누스의 고백록에서 인용으로 철학적 탐구를 시작한다.
비트겐슈타인은 단어의 의미가 무엇인지 또는 의미가 어떻게 식별될 수 있는지에 대한 다양한 사고 방식을 거부한다. 그는 각각의 경우에 그 단어의 의미 가 그것을 사용하는 우리의 능력을 전제로 하는 방법을 보여준다. 그는 먼저 독자들에게 "게임"이라는 단어 의 정의를 생각해 내기 위해 사고 실험을 수행하도록 요청한다. 이것은 처음에는 간단한 작업처럼 보일 수 있지만, 그는 계속해서 "게임"이라는 단어의 가능한 정의 각각의 문제를 통해 우리를 안내한다. 어떤 정의도 우리를 불만족스럽게 만든다. 세계적인 수준의 체스 선수가 경험하는 감정은 아이들의 감정과 매우 다르기 때문이다. 경쟁에 초점을 맞춘 정의는 혼자 하는 게임을 설명하지 못할 것이다. 그리고 규칙에 중점을 둔 "게임"이라는 단어의 정의도 비슷한 어려움에 빠질 것이다.
비트겐슈타인은 정의가 그가 "삶의 형태"라고 부른 것, 대략적으로 그것이 사용되는 문화와 사회에서 나온다고 주장한다. 비트겐슈타인은 인지의 사회적 측면을 강조한다. 대부분의 경우 언어가 작동하는 방식을 보려면 특정 사회적 상황에서 언어가 작동하는 방식을 확인해야 한다.  "사자가 말할 수 있다면 우리는 그를 이해할 수 없다"는 비트겐슈타인의 타원형 논평을 설명하는 것은 언어가 이해 가능하게 된 사회적 배경에 주의를 기울이는 것에 대한 강조이다. 그러나 가상의 인물인 로빈슨 크루소와 관련된 사고 실험을 제안하면서 다른 사람이 없는 황량한 섬에서 난파된 선장, 비트겐슈타인은 언어가 모든 경우에 사회적 현상이 아님을 보여준다(대부분의 경우에 그렇다). 대신에 언어에 대한 기준은 교육, 설명, 기술 및 정확성 기준과 같은 일련의 상호 연관된 규범적 활동에 기반을 두고 있다. 요컨대, 언어는 공유 가능해야 하지만 이것이 언어가 실제로 이미 공유되어 작동한다는 것을 의미하지는 않다.
언어의 의미 > 가족 유사성

올림픽 표적 사격은 게임이지만 유사한 활동(예: 군사용 예리한 사격)은 그렇지 않을까?  비트겐슈타인의 설명은 중요한 유추와 연결되어 있다. 우리가 아는 두 사람이 서로 관련이 있음을 어떻게 인식합니까? 우리는 비슷한 키, 몸무게, 눈 색깔, 머리카락, 코, 입, 말투, 사회적 또는 정치적 견해, 버릇, 신체 구조, 성 등을 볼 수 있다. 일치하는 항목이 충분하면 가족 유사성을 발견했다고 말한다. 이것이 항상 의식적인 과정은 아니라는 점에 유의하는 것이 중요할 수 있다. 일반적으로 특정 임계값에 도달할 때까지 다양한 유사성을 분류하지 않고 직관적으로 유사성을 볼 수 있다. 비트겐슈타인은 언어도 마찬가지라고 제안한다.
이것은 우리를 간접 의사소통에 대한 비트겐슈타인의 의존과 사고 실험에 대한 의존으로 돌아가게 한다. 어떤 철학적 혼란은 우리가 가족 유사성을 볼 수 없기 때문에 발생한다. 우리는 언어가 사용하는 모호하고 직관적인 규칙을 이해하는 데 실수를 했고, 그로 인해 우리 자신을 철학적 매듭에 묶었다. 그는 이러한 매듭을 풀기 위해서는 특정 위치의 문제를 지적하는 단순한 연역적 논증 이상의 것이 필요하다고 제안한다. 그 대신, 비트겐슈타인의 더 큰 목표는 가족의 유사성을 보는 직관적인 능력을 인식할 수 있을 만큼 충분히 오랫동안 철학적 문제에서 우리를 돌이키게 하는 것이다.
언어의 의미 > 언어 게임

비트겐슈타인은 게임에 대한 이러한 논의를 언어 게임 의 핵심 개념으로 발전시켰다. 비트겐슈타인에게 언어 게임이라는 용어의 사용은 "언어를 말하는 것이 활동 또는 생명체의 일부라는 사실을 두드러지게 하기 위한 것"이다. 언어 게임의 중심 특징은 언어가 문맥 안에서 사용되고 그 언어는 문맥 밖에서는 이해할 수 없다는 것이다. 유명한 예는 "게임"이라는 단어의 의미이다. 우리는 보드 게임, 내기 게임, 스포츠, "전쟁 게임"과 같은 다양한 종류의 게임에 대해 이야기한다. 이들은 모두 "게임"이라는 단어의 다른 용도이다. 비트겐슈타인은 또한 느낌표, 명령, 요청 또는 질문에 대한 답변으로 사용할 수 있는 "물!"의 예를 제공한다. 단어의 의미는 그 단어가 사용되는 언어 게임에 따라 다르다. 비트겐슈타인이 요점을 제시하는 또 다른 방법은 "물"이라는 단어가 언어 게임 내에서 사용되는 것 외에는 의미가 없다는 것이다. 누군가가 당신에게 물 한 잔을 가져오도록 하는 명령으로 이 단어를 사용할 수 있다. 그러나 그것은 또한 누군가에게 물이 독이 있다는 것을 경고하는 데 사용될 수 있다. 비밀 사회의 구성원이 이 단어를 암호로 사용할 수도 있다.
비트겐슈타인은 언어 게임의 개념을 단어 의미에 적용하는 것을 제한하지 않다. 그는 또한 그것을 문장 의미에 적용한다. 예를 들어, "모세는 존재하지 않았다"(§79)라는 문장은 다양한 의미를 가질 수 있다. 비트겐슈타인은 사용과 별개로 문장은 아직 아무것도 '말하지' 않는다고 주장한다. 특정 목적에 중요하지 않다는 의미에서 '무의미'하다. 특정 사용 맥락 내에서 수정해야 의미가 있다. 따라서 문장 자체가 아직 특정 용도를 결정하지 않았기 때문에 아무 말도 하지 못한다. 문장은 무언가를 말할 때에만 의미가 있다. 예를 들어, "모세"라는 이름의 인물에 대한 일련의 설명에 맞는 인물이나 역사적 인물이 없다고 말하는 데 사용할 수 있다. 그러나 그것은 또한 이스라엘의 지도자가 모세라고 불리지 않았다는 것을 의미할 수도 있다. 또는 성경이 모세에 대해 언급하는 모든 것을 성취한 사람은 없었을 것이다. 따라서 문장이 의미하는 것은 사용 맥락에 따라 다르다.
규칙 및 규칙 따르기

규칙 및 규칙 준수에 대한 비트겐슈타인의 논의는 § 138에서 § 242까지이다. 비트겐슈타인은 한 사람이 다른 사람에게 "특정 형성 규칙에 따라 일련의 기호를 기록하도록" 명령하는 예를 들어 규칙에 대한 논의를 시작한다. 일련의 기호는 자연수로 구성된다. 비트겐슈타인은 지시에 따라 숫자를 복사하고 일련의 숫자 구성을 이해함으로써 다음 순서를 구별한다. 비트겐슈타인이 자세히 고려하는 게임의 일반적인 특성 중 하나는 다음 규칙으로 구성되는 방식이다. 규칙은 명시적으로 정의할 수 있는 것이 아니라 가족을 구성한다. 결과적으로 규칙을 따르는 것이 무엇인지에 대한 명확한 설명을 제공하는 것은 불가능하다. 사실, 그는 행동의 과정은 어떤 특별한 규칙과 일치에게 할 수 있다고 주장한다, 따라서 규칙이 동작을 설명하기 위해 사용할 수 없다. 오히려 그 사람이 규칙을 따르고 있는지 아닌지는 그 행동이 그 사람이 관련된 특정 형태의 삶의 기대에 부합하는지 살펴봄으로써 결정되어야 한다. 규칙을 따르는 것은 사회 활동이다.
사적 언어

비트겐슈타인은 또한 본질적으로 사적인 내용을 가진 사용자에게만 알려진 것들에 대해 이야기하는 언어의 가능성에 대해 숙고한다. 일반적인 예는 자신의 감각 및 기타 주관적 경험을 명명하는 언어의 경우이므로 용어의 의미는 개인에 의해 결정된다. 예를 들어, 개인은 특정 감각의 이름을 어떤 경우에는 'S'로 지정하고 그 단어를 사용하여 그 감각을 나타내려고 한다. 그러한 언어 비트겐슈타인은 사적 언어라고 부른다.
비록 비트겐슈타인이 사적 언어의 개념이 일관성이 없다고 분명히 주장하지만, 텍스트가 제시되는 방식 때문에 논증의 정확한 성격이 논란의 여지가 있다. 첫째, 그는 사적 언어가 실제로는 언어가 아니라고 주장한다. 이 점은 그의 후기 작품, 특히 '의미'에 대한 탐구의 다양한 주제와 밀접하게 연결되어 있다. 비트겐슈타인에게 "의미"라고 부를 수 있는 하나의 일관된 "샘플" 또는 "대상"은 없다. 오히려 그런 것들이 있다는 가정이 많은 철학적 혼란의 근원이 된다. 의미는 우리 삶의 구조에 짜여진 복잡한 현상이다. 비트겐슈타인의 요점에 대한 좋은 첫 번째 근사는 의미가 사회적 사건이라는 것이다. 의미는 언어 사용자 사이에서 발생한다. 결과적으로, 다른 사용자가 없는 상황에서 무언가를 의미하는 단어로 사적 언어에 대해 이야기하는 것은 의미가 없다.
요약하자면, 비트겐슈타인은 어떤 것이 언어라면 (논리적으로) 사적인 것이 될 수 없다고 주장한다. 그리고 어떤 것이 사적인 것이라면 그것은 언어가 아니다(그리고 될 수도 없다).
사적 언어 > 비트겐슈타인의 딱정벌레

비트겐슈타인이 사적 언어의 가능성에 반대하는 또 다른 요점은 딱정벌레 상자 사고 실험과 관련이 있다. 그는 독자들에게 각 사람이 "딱정벌레"라는 단어로 언급하려는 상자가 있다고 상상해 보라고 요청한다. 더 나아가, 아무도 다른 사람의 상자 안을 들여다볼 수 없고 각자 자신의 상자를 조사해야만 "딱정벌레"가 무엇인지 알 수 있다고 주장한다고 가정한다. 비트겐슈타인은 그러한 상황에서 "딱정벌레"라는 단어는 사물의 이름이 될 수 없다고 제안한다. 왜냐하면 각 사람이 상자에 완전히 다른 무언가를 가지고 있다고 가정한다고(또는 전혀) 단어의 의미가 바뀌지 않기 때문이다. 딱정벌레를 사적인 대상으로 "부적절한 것으로 간주하지 않는다". 따라서 비트겐슈타인은 우리가 어떤 것에 대해 이야기할 수 있다면 그것은 고려되는 의미에서 사적인 것이 아니라고 주장한다. 그리고 반대로, 우리가 무언가를 정말로 사적인 것으로 간주하면 그에 대해 이야기 할 수 없다는 결론이 나온다.
니자티딘

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체계적 명칭 (IUPAC 명명법)
(E)-1-N'-[2-[[2-[(dimethylamino)methyl]-1,3-thiazol-4-yl]methylsulfanyl]ethyl]-1-N-methyl-2-nitroethene-1,1-diamine
식별 정보
CAS 등록번호: 76963-41-2
ATC 코드: A02BA04
PubChem: 3033637
드러그뱅크: DB00585
ChemSpider: 2298266
화학적 성질
화학식: C12H21N5O2S2 
분자량: 331.46 g/mol
SMILES: eMolecules & PubChem
약동학 정보
생체적합성: >70%
단백질 결합: 35%
동등생물의약품:  ?
약물 대사: Liver
생물학적 반감기: 1–2 hours
배출: Kidney
처방 주의사항
허가 정보:  미국 식품의약국:바로가기
임부투여안전성: B3(오스트레일리아)
법적 상태:  AU: S4 (처방전 필요)  UK: POM (Prescription only)  US: ℞-only and OTC
투여 방법: By mouth
니자티딘(Nizatidine)은 H2 수용체 차단제(H2 receptor antagonist)로 작용하는 약물로 위내 산 생성작용을 억제한다. 이는 주로 위궤양 또는 역류성 식도염 치료에 사용된다.
같이 보기

시메티딘(Cimetidine)
라니티딘(Ranitidine)
파모티딘(Famotidine)
취리히 제바흐역

| 취리히 제바흐 Zürich Seebach |
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 2010년 역
ko
개괄
관할 기관 : 스위스 연방 철도
소재지 :  스위스 취리히주 취리히 반할덴 거리
좌표 : 북위 47° 25′ 7.7″ 동경 8° 32′ 40.9″﻿ / ﻿북위 47.418806°  동경 8.544694° ﻿ / 47.418806; 8.544694
소유 : 스위스 연방 철도
노선 : 푸르탈선
거리표
취리히 S-반 S6

   ← 취리히 아폴테른 바덴 방향  취리히 욀리콘 외티콘 방향 →
     
취리히 제바흐역(독일어: Bahnhof Zürich Seebach)는 스위스 취리히시의 제바흐에 있는 기차역이다. 그것은 푸르탈 철도 라인에 위치하고 있으며, 취리히 S-반의 S6 라인에 의해 제공된다.
역은 서쪽에서 동쪽 축으로 정렬되어 있으며 단일 섬 플랫폼을 제공하는 두 개의 플랫폼 통과 트랙과 여러 개의 비플랫폼 통과 트랙 및 사이딩이 있다. 플랫폼은 동쪽 끝에서 지하철로 접근할 수 있고 서쪽 끝에서 인접한 수평 교차로의 중심으로 접근할 수 있다. 서쪽으로 푸르탈선은 취리히 아폴테른역을 향하는 복선 철도로 계속된다. 동쪽으로 노선은 두 개의 단일 선로로 나뉘는데, 하나는 남쪽으로 휘어 취리히-빈터투어선과 취리히 욀리콘역 방향으로 연결되고, 다른 하나는 북쪽으로 향하는 동일한 선로와 합류한다.
S6 열차는 취리히 중앙역까지 30분 간격으로 운행되며, 남쪽 연결선과 취리히 욀리콘역을 거쳐 12분이 소요된다. 반대 방향에서 S6 열차는 계속해서 바덴역까지 28분이 소요된다. 역은 또한 화물 교통을 통해 상당한 것을 볼 수 있으며, 대부분은 취리히-빈터투어선을 오가는 북부 연결선을 사용하여 취리히 중심부를 통과하는 것을 피하기 위해 푸르탈선을 이용한다.
갤러리

역 승강장에서 바라본 서쪽 풍경
S6형 전동차는 승강장에 정차한다.
한여름밤의 꿀

| 한여름밤의 꿀> 레이나의 노래 |
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발매일: 2014년 6월 12일
장르: K-pop
레이블: 플레디스
《한여름밤의 꿀》(A Midsummer Night's Sweetness)은 2014년 6월 12일에 발매된 레이나의 노래이다. 플레디스에 의해 발매되었다.
곡 목록

| # | 제목 | 작사 | 작곡 | 재생 시간 |
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| 1. | 한여름밤의 꿀(A Midsummer Night's Sweetness) | San E | San E, Cosmic Sound | 03:53 |
| 2. | 한여름밤의 꿀(A Midsummer Night's Sweetness) (Inst.) | San E | San E, Cosmic Sound | 03:53 |
| 총 재생 시간: | 총 재생 시간: | 총 재생 시간: | 총 재생 시간: | 07:46 |
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전거 통제 :  뮤직브레인즈 릴리스 그룹
이랑도서관

|  이랑도서관  |
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국가: 대한민국
소재지: 인천광역시 미추홀구 미추홀대로578번길 7
구분: 공공 도서관
정식 명칭: 미추홀구 이랑도서관
개관: 2012년 10월 20일 (2012-10-20)
설립 주체: 미추홀구
운영 기관: 미추홀구
홈페이지: 미추홀구립도서관
이랑도서관은 인천광역시 미추홀구에 있는 공립 도서관이다.
연혁

2012년 10월 20일 개관.
최옥희

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국적: 대한민국
출생: 1955년 3월 5일(1955-03-05)(69세) 대한민국
활동 기간: 1973년~(TBC, KBS 14기)
소속: 한국방송 성우극회(프리랜서)
최옥희(1955년 3월 5일~)는 대한민국의 성우이다. 1973년 TBC에 입사했으며, 언론통폐합으로 현재는 KBS 14기로 분류된다. 한국방송 성우극회 소속이다.
주요 출연작품 > 애니메이션

기신병단 (투니버스) - 후지시마
들장미 소녀 린 (SBS)
버츄어 파이터 (어린이TV) - 에바 듀릭스
몬스터 (투니버스) - 노부인
무지개 요정 큐티하니 (SBS)
소년탐정 김전일 (투니버스) - 천경자
수호요정 미셸 (KBS) - 할머니 / 폴라
요술공주 샐리 (KBS) - 하나무라 요시코/ 유미
원피스 (KBS) - 아마존
원피스 ORIGINAL (챔프) - Dr. 쿠레하
은비까비의 옛날옛적에 (KBS)
채채퐁 김치퐁 (KBS) - 토치 할머니
천방지축 덩크슛 (SBS)
태권왕 강태풍 (KBS) - 이무계
프리티 리듬 오로라 드림 (카툰네트워크) - 래비치 / 안세희
야호! 응가네 (EBS) - 할머니
주요 출연작품 > 애니메이션 영화

렛츠 댄스 (KBS) - 지운 할머니
마녀 배달부 키키 - 빵집 주인
바다가 들린다 - 타쿠 엄마
아나스타샤 (KBS) -  늙은 여자(앤드리아 마틴)
붉은매 - 화룡(오룡방)
버즈 라이트이어 (영화) - 다비
주요 출연작품 > 영화

지 아이 제인 (SBS) - 드헤이븐 (앤 밴크로프트)
천녀유혼3 (KBS) - 마왕(여)
매그놀리아 (SBS) - 로즈 게이터 (멜린다 딜런)
페이싱 (SBS) - 드니즈 (다니엘 르브렝)
탱고 (SBS)
블랙 레인 (SBS) - 조이스(케이트 캡쇼)
죽음의 표적 (SBS)
커럽터 (SBS)
애나 앤드 킹 (SBS)
사운드 오브 뮤직 (SBS) - 원장 수녀 (페기 우드)
포스 오브 네이처 (SBS) - 벤 어머니(자넷 캐롤)
25살의 키스 (SBS)
슈팅 라이크 베컴 (SBS)
천국의 맞은편 (KBS)
퍼펙트 크라임 (KBS) - 모피 입은여자(로사리오 파르도)
크로우 (SBS)
굿바이 뉴욕, 황금을 찾아라 (SBS) - 루이스
라붐 (SBS) - 할머니 (데니즈 그레이)
라붐 2 (SBS) - 할머니 (데니즈 그레이)
아버지의 그늘 (KBS)
슬리핑 딕셔너리 (SBS) - 애기 (브렌다 블레신)
인 드림스 (SBS)
키드 (KBS) - 알렉산더(다나 아이비) / 더스의 어머니(엘리자베스 알렌)
사강의 요새 (KBS) - 수녀
해리포터와 마법사의 돌 (SBS) - 맥고나걸 (매기 스미스)
해리포터와 비밀의 방 (SBS) - 맥고나걸 (매기 스미스)
페이스 오프 (SBS) - 완다 (마가렛 조)
콜래트럴 데미지 (SBS) - 국무 장관(밀리 슬래빈)
웨어 더 머니 이즈 (KBS) - 노튼(도로시 고든)
어쌔신 (SBS)
로맨싱 스톤 (KBS)
미세스 다웃파이어 (SBS) - 셀너(앤 하니)
십계 (KBS) - 멤넷(주디스 앤더슨)
와호장룡 (KBS) - 옥부인(해연)
내겐 너무 멋진 서쪽 나라 (KBS)
동창회 대소동 (KBS) - 알렌
내 남자친구의 결혼식 (KBS) - 키미의 엄마(수전 설리번)
나는 네가 지난 여름에 한 일을 알고 있다 (KBS) - 줄리의 엄마(데보라 호버트)
딥 스타 식스 (SBS) - 노리스(신디 피켓)
주니어 (KBS)
형사 니코 (SBS)
사랑의 굴레(영어판) (SBS)
까미유 끌로델 (KBS)
오리엔트 특급 살인 사건 (KBS)
사라의 미로여행 (SBS)
사랑의 이중주 (KBS) - 할머니
마니 (KBS) - 클레이클리
데스 워시4 (SBS) - 카렌 (케이 렌즈)
인 드림스 (SBS)
진실 (SBS)
발리우드 할리우드 (KBS) - 수 어머니 (닐람 만싱)
12 몽키즈 (SBS)
솔저 (SBS)
하나 그리고 둘 (KBS) - 치이 아줌마
쿵후 선생 (KBS)
잔혹한 음모 (SBS)
맬리스 (KBS)
애니 기븐 선데이 (SBS) - 마가렛 패그니아시 (앤 마그렛)
이너프 (KBS)
그녀에게 (KBS) - 리디아(로사리오 플로레스)
다운 투 유 (SBS)
임포스터 (SBS)
무림지존 (KBS)
천녀유혼 2 (SBS) - 법사(유순)
바이센티니얼 맨 (SBS) - 여의장
스위트 노벰버 (SBS)
블루 스틸 (SBS) - 셜리 터너 (루이즈 플레처)
흐르는 강물처럼 (KBS) - 마벨(니콜 버데트)
오션스 트웰브 (SBS) - 사울 부인 (캔디스 아자라)
미스틱 리버 (SBS) - 브레든의 엄마(제니 오하라)
라스트 사무라이 (SBS) - 미국인
저스트 라이크 헤븐 (SBS) - 그레이스 (캐롤라인 아론)
이터널 선샤인 (SBS) - 미어즈웩의 아내(데어드르 오코넬)
장지웅심 (SBS)
못말리는 로빈 후드 (KBS)
태양은 가득히 (KBS)
사랑할 때와 이별할 때 (KBS)
클루트 (KBS) - 의사
부귀열차 (SBS)
숲 속의 눈동자 (KBS)
태양의 저편 (SBS) - 어머니 (리타 아세마니)
아저씨 우리 결혼할까요? (SBS) - 교장(임산산)
랜섬 (SBS)
버디 (KBS) - 버디의 엄마(돌로레스 세이지) / 한나(캐런 영)
풀 프루프 (SBS) - 해미쉬의 비서(수 게레이)
한 여름밤의 미소 (KBS) - 아름펠트 부인(나이마 위프스트란드) / 데지레 어머니 (나이마 비프스트란트)
세컨드 와이프 (SBS) - 외숙모 외
페이첵 (SBS)
머니 핏 (KBS) - 베니의 엄마(메리 루이스 윌슨)
엑스맨 (SBS) - TV 방송 음성(마샤 그레이엄)
사랑과 미움의 교차로 (KBS)
머니 토크 (SBS)
내 마음의 수호천사 (KBS) - 아멜리아 (셀리아 웨스턴)
세 가지 색 블루 (SBS)
죽음의 카운트다운 (KBS)
북해유전 특공작전 (KBS) - 사나 (레아 브로디)
코난 (KBS)
바람과 함께 사라지다(KBS) - 스칼렛의 엄마(바바라 오닐) / 고모(로라 홉 크류즈)
무기여 잘 있거라(KBS) - 간호사(매리 포베스)
오명(KBS) - 손님(베스 플라워스)
의적 실버브레이드(SBS) - 발리턴(클레어 블룸)
레미제라블 (SBS) - 테나르디에 부인(프랑수아즈 세니에르)
39계단 (KBS) - 조단의 아내(헬렌 헤이)
토탈 리콜 (SBS)
F학점 첩보원 (KBS) - 마이클의 어머니(피오나 레이드)
주요 출연작품 > 외화

판관 포청천 (KBS)
와호장룡 (KBS)
로즈 레드 (KBS) - 캐쉬
말괄량이 마법학교 (SBS) - 하드브룸 선생님
넘버스 (SBS)
이소룡 전기 (SBS) - 교장선생님
주요 출연작품 > 게임

은하자양강장 무타쥬스 - 러시아 소년
이시이 도시야

이시이 도시야 (1978년 1월 19일 ~ )는 일본의 전 축구 선수이다. 과거 우라와 레즈, 베갈타 센다이, 교토 상가 FC, 로아소 구마모토, 후지에다 MYFC에서 활동하였다.
칼라바르손 지방

칼라바르손 지방(CALABARZON), 또는 제4-A구(Region IV-A)는 필리핀 루손섬 남서부에 위치한 지방으로 중심 도시는 루세나이며 인구는 11,743,110명(2007년 기준), 면적은 16,558km2이다. 5개 주와 14개 도시를 관할한다. "칼라바르손"은 이 지방을 구성하는 5개 주(카비테주, 라구나주, 바탕가스주, 리살주, 케손주) 이름에 있는 철자들을 조합해서 붙여진 이름이다. 2002년 5월 22일 남타갈로그 지방이 분리될 때 미마로파 지방과 함께 신설되었다.
행정 구역

| 주/도시 | 주도 | 인구 | 면적 (km2) | 인구 밀도 (명/km2) |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 카비테주 | 이무스 | 2,856,765 | 1,287.6 | 1,602.3 |
| 라구나주 | 산타크루스 | 2,473,530 | 1,759.7 | 1,117.2 |
| 바탕가스주 | 바탕가스 | 2,245,869 | 3,165.8 | 601.8 |
| 리살주 | 안티폴로 | 2,284,046 | 1,308.9 | 1,304.3 |
| 케손주 | 루세나 | 1,646,510 | 8,842.86 | 186.20 |

| 루세나 | — | 270,000 | 83.15 | 2,842 |
인구

| 연도 | 인구 | ±% p> a. |
| --- | --- | --- |
| 1903  | 739,776 | —     |
| 1918  | 962,856 | +1.77% |
| 1939  | 1,388,269 | +1.76% |
| 1948  | 1,592,493 | +1.54% |
| 1960  | 2,316,173 | +3.17% |
| 1970  | 3,356,327 | +3.77% |
| 1975  | 3,904,174 | +3.08% |
| 1980  | 4,603,435 | +3.35% |
| 1990  | 6,349,452 | +3.27% |
| 1995  | 7,750,204 | +3.81% |
| 2000  | 9,320,629 | +4.03% |
| 2007  | 11,757,755 | +3.26% |
| 2010  | 12,609,803 | +2.58% |
| 2015  | 14,414,774 | +2.58% |
| 2020  | 16,195,042 | +2.32% |
Source: Philippine Statistics Authority
경제

필리핀 통계청
캡틴 플라밍고

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 캡틴 플라밍고 Captain Flamingo
장르 : 코미디, 판타지
TV 애니메이션
제작: HEROIC
방송사:  YTV  KBS
방영 기간: 2006년 2월 7일~2010년 12월 19일
화수: 52
틀 - 토론
《캡틴 플라밍고》(Captain Flamingo)은 캐나다의 텔레비전 애니메이션이다. 캐나다에서는 2006년 2월 7일에 방영을 시작해서 2010년 3월 26일에 종영을 했다.
Retrospective II

《Retrospective II》는 1997년 6월 3일에 발매된 러시의 음반이다. 머큐리 레코드에 의해 발매되었다.
곡 목록

| # | 제목 | 오리지널 발매 | 재생 시간 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1. | The Big Money | Power Windows (1985) | 5:35 |
| 2. | Red Barchetta | Moving Pictures (1981) | 6:09 |
| 3. | Subdivisions | Signals (1982) | 5:33 |
| 4. | Time Stand Still | Hold Your Fire (1987) | 5:09 |
| 5. | Mystic Rhythms | Power Windows | 5:54 |
| 6. | The Analog Kid (Complete Version) | Signals | 4:48 |
| 7. | Distant Early Warning | Grace Under Pressure (1984) | 4:57 |
| 8. | Marathon | Power Windows | 6:10 |
| 9. | The Body Electric | Grace Under Pressure | 5:00 |
| 10. | Mission | Hold Your Fire | 5:16 |
| 11. | Limelight | Moving Pictures | 4:20 |
| 12. | Red Sector A | Grace Under Pressure | 5:08 |
| 13. | New World Man | Signals | 3:42 |
| 14. | Tom Sawyer | Moving Pictures | 4:33 |
| 15. | Force Ten | Hold Your Fire | 4:31 |
| 총 재생 시간: | 총 재생 시간: | 총 재생 시간: | 1:16:42 |
평가

| 전문가 평가> 평가 점수.출처 | 전문가 평가> 평가 점수.점수 |
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Allmusic:  link
The Rolling Stone Album Guide:  link
같이 보기

Retrospective I
Retrospective III: 1989–2008
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전거 통제 :  뮤직브레인즈 릴리스 그룹
Return of the Boom Bap

| Return of the Boom Bap> KRS-One의 스튜디오 음반 |
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출시: 1993년 9월 28일
장르: 힙합 음악
길이: 55분 47초 
레이블: 자이브 레코드
《Return of the Boom Bap》는 1993년 9월 28일에 발매된 KRS-One의 음반이다. 자이브 레코드에 의해 발매되었다.
곡 목록

| # | 제목 | 작사·작곡 | 프로듀서 | 재생 시간 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | KRS-One Attacks | Lawrence Parker Chris Martin | DJ Premier | 2:50 |
| 2. | Outta Here | Parker Martin | DJ Premier | 4:28 |
| 3. | Black Cop | Parker | KRS-One | 2:59 |
| 4. | Mortal Thought | Parker Martin | DJ Premier | 3:19 |
| 5. | I Can't Wake Up | Parker Martin | KRS-One DJ Premier | 3:34 |
| 6. | Slap Them Up (featuring Ill Will) | Parker William Broady Norberto Cotto Douglas Jones | Norty Cotto Douglas Jones (co.) | 3:58 |
| 7. | Sound of da Police | Parker Rodney Lemay Eric Burdon Bryan James Chandler Alan Lomax | Showbiz | 4:18 |
| 8. | Mad Crew | Parker | KRS-One | 4:24 |
| 9. | Uh Oh | Parker Karen Christina Chin Wycliffe Johnson Cleveland Browne | KRS-One | 4:05 |
| 10. | Brown Skin Woman | Parker David Anthony Love | Kid Capri | 4:38 |
| 11. | Return of the Boom Bap | Parker | KRS-One | 3:46 |
| 12. | "P" Is Still Free | Parker Martin | DJ Premier | 4:56 |
| 13. | Stop Frontin' (featuring Kid Capri) | Parker Love Henry Bernier Nat Simon Frederick Russell Jones | Kid Capri | 3:19 |
| 14. | Higher Level | Parker Martin Eugene Edgar Page | DJ Premier | 5:13 |
| 총 재생 시간: | 총 재생 시간: | 총 재생 시간: | 총 재생 시간: | 55:47 |
평가

| 전문가 평가> 평가 점수.출처 | 전문가 평가> 평가 점수.점수 |
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AllMusic: 
Chicago Tribune: 
Entertainment Weekly: B+
NME: 8/10
Q: 
Rolling Stone: 
The Rolling Stone Album Guide: 
The Source: 4/5
Spin Alternative Record Guide: 8/10
The Village Voice: A−
함춘호

다른 뜻에 대해서는 함춘호 (동음이의) 문서를 참고하십시오.
| 함춘호  |
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기본 정보
출생: 1961년 8월 5일(1961-08-05)(63세)
성별: 남성
직업: 기타리스트,편곡자,프로듀서,가수
장르: 포크, 어쿠스틱, CCM
활동 시기: 1980년~
악기: 기타
학력: 청운대학교 산업기술경영대학원 실용음악과 석사
종교: 개신교
관련 활동: 시인과 촌장, 야샤, 전인권과 함춘호, 토이
함춘호(1961년 8월 5일~)는 대한민국의 기타리스트이다.
생애

예원학교에서 성악을 전공하던 중학교 1학년 때 처음 기타를 시작하였고, 고3이던 1979년에 가수 전인권을 만나 그룹 '전인권과 함춘호'라는 그룹으로 잠시 듀엣을 하면서 본격적으로 대중음악인의 길로 나섰다. 이후 들국화의 시초가 되는 프로모션 음반에서 기타를 담당했고 들국화에 들어갈 멤버를 추천해주기도 했지만(허성욱 등) 이후 전인권과는 다른 길을 가게 되며 들국화의 멤버가 되지는 않았다(불화는 아닌 것으로 추정되며 이후 전인권, 최성원과는 지속적인 교류가 있었던 듯). 1984년 하덕규가 이끌던 포크 록 그룹 시인과 촌장에 합류하였고, 2집 음반 《푸른 돛》의 참여하면서 기타리스트로 활동을 시작하였다. 1986년에 발매된시인과 촌장 2집 《푸른 돛》은 2007년 한국대중음악 100대 명반의 14위에 이름을 올렸다. 이 앨범에서 함춘호는 전통적이지 않은 그 만의 기타 플레이와 매우 유려하고 정갈한 연주로 큰 주목을 받았고, 평론가들은 함춘호의 기타가 없었다면 하덕규의 음악이 빛을 발하지 못했을 것이라고 언급하곤 한다.(기타 뿐만 아니라 전곡의 편곡또한 주도했거나 최소한 공동참여를 했다.) 이렇게 명성을 쌓은 후 80년대 중후반부터는 세션으로서 왕성한 활동을 하는데 특히 80년대 후반~ 90년대의 좀 유명하다 싶은 곡에는 모두 함춘호의 기타가 들어가 있다고 해도 과언이 아닐 정도로 세션계 최고의 인기를 자랑했다. 최전성기가 90년대일뿐 이는 00년대에 들어서도 거의 마찬가지이며 오늘날 (2020년 기준)까지 통틀어 약 40년간 최고의 기타리스트로서 현역 활동을 하고 있다. 그간 여러 장르를 넘나들며 꾸준히 활동하면서  조용필, 송창식, 양희은, 전인권, 이문세, 김광석, 김현식, 이선희, 임재범, 신승훈, 이승철, 김현철, 토이(유희열), 김건모, 이소라, 윤종신, 김동률, 김연우, 김경호, 윤도현, 박효신, 성시경, 백지영, 아이유, 박정현 등 최고의 가수들부터 여러 아이돌까지 수많은 유명 가수들의 음반 세션 및 공연 연주자로서 활약했고 모든 대중음악계 전문가들 및 제작자들에게서 인정받는 자타공인 대중음악계의 거장으로 손꼽히고 있다. 어쿠스틱과 일렉을 자유롭게 넘나드는 함춘호는 연주실력 자체만으로도 독보적이지만, 다른 연주자들에게서 나오지 않는 독특하고 따뜻한 느낌을 구현한다는 점이 큰 장점이라고 여겨지곤 한다. 또한 함춘호는 세션에 대한 대중적 인식이 부족했던 시절에 연주자의 위상을 높여준 인물로 평가받는다. 시대를 선도한 그의 연주는 이제 대중음악 기타 연주의 표준으로 연구되고 있으며 그만의 아름다운 기타톤과 어쿠스틱 감성은 지금까지도 대체불가의 영역으로 남아있다. 최근에는 단독 콘서트나 여러 장르의 뮤지션과 협업하며 솔로 아티스트로서 활약하고 있다. 
오랜 세월 함춘호라는 이름만으로 음악계 종사자들과 대중에게 묵직한 신뢰감을 주는 명실상부 한국 대중음악계의 독보적인 연주자이다. 오랜 시간이 지났음에도 이는 여전하며 오히려 더욱 견고해져만 가는 중.
송창식 왈 "대한민국의 기타, 함춘호입니다."
유희열 왈 "그는 나의 영웅이며, 한국 음악사에서 가장 중요한 연주자를 한 명 뽑는다면 함춘호라고 말할 것."
신승훈 왈 "단순 기타의 장인이 아닌, 말 그대로 음악계 레전드이자 거장"
최백호 왈 "동시대에 이런 대단한 기타리스트가 존재한다는건 그야말로 행운이다"
덧붙여 함춘호는 편곡자 (대표작으로 이윤수 2집 먼지가 되어 리메이크 버전을 편곡했고 이 버전은 많은 사랑을 받았으며, 훗날 가장 훌륭한 편곡 버전으로 회자된다. 시인과 촌장 2집의 전곡 및 다른 많은 음반의 편곡자이기도 하다.) 및 프로듀서, 음악감독으로서 활약하기도 하며 간혹 작곡을 하기도 했었다.
공연에서 가끔 노래를 하기도 한다.
2020년 기준으로, 서울신학대학교 실용음악과 교수로 재직중이며(학과장), 대중음악인 단체인 한국연주자협회 회장과 기독음악인연합회 회장을 맡고 있다.
학력

쉐퍼드대학교 명예박사
청운대학교 산업기술경영대학원 실용음악학과 석사
한일장신대학교 음악학 학사
대성고등학교
예원학교 성악
발매 앨범

2집 《푸른 돛》
4집 《The Bridge》
《BEST 앨범 1981 ~ 1991》- 1991년 발매
《BEST 앨범》- 1997년 발매
《12년만의 만남 - 시인과 촌장 Live》
장필순&함춘호 CCM 프로젝트《그는 항상 내 안에 있네》(장필순,함춘호)
세션 참여 음반

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| 년도 | 가수명 | 곡명 | 앨범 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1990 | 신승훈 |  | 《미소 속에 비친 그대》 |
| 1991 | 신승훈 |  | 《보이지 않는 사랑》 |
| 1992 | 손지창 |  | 《손지창 1집》 |
| 1993 | 신승훈 |  | 《Shin Seung Hun Vol.3》 |
| 1994 | 김경호 | 긴이별 | 《KIM KYUNG HO》 |
| 1994 | 신승훈 |  | 《그 후로 오랫동안》 |
| 1994 | 김원준 |  | 《KIM WON JUN 3》 |
| 1994 | 김원준 |  | 《dear》 |
| 1996 | 서지원 | 76-70=LOVE (Duet With 박선주) | 《Tears》 |
| 1996 | 토이 | 사랑, 집착&중독 내가 너의 곁에 잠시 살았다는 걸 슬픈이야기 23번째 생일 첫 Kiss 어른들을 위한 동화 이사가던 날 | 《YOUHEEYEOL》 |
| 1996 | 신승훈 |  | 《Shin Seung HunⅤ》 |
| 1997 | 김경호 | 슬픈 영혼의 아리아 [엘리제] 금지된 사랑 | 《Kim:kyungho 1997》 |
| 1997 | 토이 | 바램 고백 넌 어떠니?! 외로움 (이혼한 부모님을 가진 아이들에게...) 다시 시작하기 마지막 로맨티스트 | 《Present》 |
| 1997 | 김원준 |  | 《One》 |
| 1997 | 황선영 | 오감도 | 《숨겨진 이야기》 |
| 1998 | 김경호 | 마지막 부를 이름 영원의 성{城} -슬픈 영혼의 아리아II- 나의 사랑 천상{天上}에서도 | 《00:00:1998 KYUNG-HO KIM》 |
| 1999 | 김경호 | 1052 아름답게 사랑하는 날까지 -금지된 사랑 II | 《KYUNG-HO KIM IV》 |
| 1999 | 김장훈 | 잊으러 가는 길 회자정리 (會者定離) 반지 오페라 | 《바보》 |
| 1999 | 토이 | A Night In Seoul 거짓말 같은 시간 구애 새벽 그림 혼자있는 시간 못다한 나의 이야기 스케치북 | 《A NIGHT IN SEOUL》 |
| 1999 | 유희열 |  | 《익숙한 그집앞》 |
| 2000 | 신승훈 |  | 《Desire To Fly High》 |
| 2000 | god | 거짓말 | 《Chapter 3》 |
| 2000 | 보아 | Come To Me 체념 비밀일기 안돼, 난 안돼 차마 I`m Your Lady Tonight 어린 연인 이별준비 먼 훗날 우리 | 《ID; Peace B》 |
| 2000 | 신화 | Wedding March | 《Only One》 |
| 2000 | 김경호 | 그때가 아닌 지금 | 《Kim kyungho-5th》 |
| 2000 | 베이비복스 |  | 《Why》 |
| 2000 | 박정현 | 아무 말도, 아무것도... | 《Naturally》 |
| 2000 | 여러 음악가 | 얼마나 내가 | 《가을동화 OST》 |
| 2001 | 여러 음악가 | 야야야(그 남자 그 여자 두 번째 닫는 노래) 도와줘(로도스도 전기 OVA 닫는 노래) 봉인(마스터 키튼 닫는 노래) | 《WE 1》 |
| 2001 | 토이 | 좋은 사람 내가 남자 친구라면 언젠가 우리 다시 만나면 Complex 목소리 마지막 노래 잊진 않았겠죠? | 《Fermata》 |
| 2001 | 토이 |  | 《Toy Live》 |
| 2001 | 김조한 |  | 《2gether 4ever》 |
| 2001 | 김민종 | 언제나 그대 내 곁에 (김현식 트리뷰트 음반의 곡을 재수록) | 《You're My Life》 |
| 2002 | 성시경 | 사랑해서 슬픈날 Love Letter 슬픔이 슬픔을 사랑이겠죠 | 《Melodie d'AMOUR》 |
| 2002 | 김완선 |  | 《S & Remake》 |
| 2002 | god | 기회를 줘 0% | 《Chapter 5: Letter》 |
| 2002 | 신승훈 | 사랑해도 헤어질 수 있다면… 널 위한 이별 | 《The Shin Seung Hun》 |
| 2003 | 김진표 | 유난히 스물 다섯 | 《JP4》 |
| 2003 | 여러 음악가 | 한국사람(연주곡) | 《Tribute To Kim Hyun Sik》 |
| 2003 | 비 | 태양을 피하는 방법 | 《RAIN2》 |
| 2004 | 김연우 | 연인 우리 처음 만난 날 8211 잘해주지 말걸 그랬어 | 《연인》 |
| 2005 | 루시드 폴 | 물이 되는 꿈 삼청동 들꽃을 보라 | 《오, 사랑》 |
| 2005 | 여러 음악가 | 나의 너를 위해(작은 눈의 요정 슈가 여는 노래) | 《WE 2》 |
| 2005 | 김완선 |  | 《rEturN》 |
| 2007 | 토이 | 나는 달 해피엔드 뜨거운 안녕 오늘 서울은 하루종일 맑음  크리스마스 카드 딸에게 보내는 노래 안녕 스무살 | 《Thank You》 |
| 2007 | 김경호 | 습관 | 《Infinity》 |
| 2008 | 윤상 | 새벽 | 《YOONSANG SONGBOOK：Play With Him!》 |
| 2008 | 유희열 | 공원에서 우리 만난적 있나요 즐거운 나의 하루 그럴때마다 에필로그 | 《여름날 (유희열 소품집)》 |
| 2009 | 김경호 |   | 《Alive》 |
| 2009 | 여러 음악가 |  | 《토끼와 리저드 OST》 |
| 2010 | 윤종신 | 새로고침 빈 고백 | 《行步 2010 YOON JONG SHIN》 |
| 2011 | 유가을 | 가시고기 사랑 ※ 기타가 아닌 우쿨렐레 연주 | 〈가시고기 사랑〉(디지털 싱글) |
| 2017 | 장민호 | 남자는 말합니다 내 이름 아시죠 | 《드라마 (장민호의 음반)》 |
번성 전투

| v t e후한말 |
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 180년대 황건적의 난  양주의 난  흑산적의 난  십상시의 난  190년대 동탁 토벌전  형양 전투  양성 전투  계교 전투  형양 전투  봉구 전투  조조의 서주 침공  복양 전투  삼보의 난  강동 평정  완성 전투  하비 전투  역경 전투  원술 토벌전  200년대 관도 전역 두씨진 전투  백마 전투  연진 전투  관도 대전  창정 전투  신야 전투  박망파 전투  하구 전투  하북 전역 여양 전투  업 전투  남피 전투  백랑산 전투  강하 전투  신야성 전투  적벽 전역 장판 전투  적벽 대전  이릉 전투  육현의 난  제1차 합비 전투  강릉 전투  남군 전투  210년대 동관 전투  유수구 전투  기현 전투  유비의 입촉  양평관 전투  한중 전투 파서 전투  정군산 전투  한수 전투  제2차 합비 전투  번성 전투  형주 공방전  삼국시대 → 
번성 전투(樊城 戰鬪)는 기원후 219년, 한중왕 유비의 측근 관우가 조조가 점유 중이던 형주 북부를 침공한 사건이다. 처음에는 관우군이 조조군을 압도했으나, 조조군은 무너지지 않았고 그 사이 유비군과 동맹 관계이던 손권군이 관우를 배신하여 관우는 번성에서 철수한다. 이후 전투는 형주 공방전으로 이어지며, 공방전의 결과 관우는 사망하고 유비는 형주를 상실한다.
배경

유비는 212년~213년에 서촉 공방전에서 익주 자사 유장을 무찌르고 익주와 형주 두 지역을 차지한다.
이에 조조가 215년 한중 공방전을 벌여 한중의 장로를 토벌하고 한중을 손에 넣지만 219년 유비와의 한중 전투에서 크게 패해 한중을 잃고 유비는 한중 왕에 오른다. 이에 조조는 손권과 동맹을 맺고 관우가 지키는 형주를 친다.