stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
머리사 토메이
수상 및 후보

| 연도 | 상 | 부문 | 작품 | 결과 |
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| 1992 | 아카데미상 | 여우조연상 | 나의 사촌 비니 | 수상 |
| 1992 | MTV 무비 어워드 | 신인상 | 나의 사촌 비니 | 수상 |
| 1992 | 시카고 영화 비평가 협회 | 여우조연상 | 나의 사촌 비니 | 후보 |
| 1993 | MTV 무비 어워드 | MTV 무비 어워드 베스트 키스상 (크리스천 슬레이터와 함께]) | 언테임드 | 수상 |
| 1996 | 미국 배우 조합 | 여우조연상 | 스타를 벗겨라 | 후보 |
| 1997 | 데이타임 에미상 | Outstanding Service Show Host | Marisa Tomei's Salute to Shirley Temple | 후보 |
| 1998 | 미국 코미디상 | 영화 부문 코미디 연기 여우조연상 | 비버리힐즈의 아우성 | 후보 |
| 1998 | 틴 초이스 어워드 | Funniest Scene (나타샤 리온과 함께) | 비버리힐즈의 아우성 | 후보 |
| 2000 | 새틀라이트상 | 뮤지컬 코미디 영화 부문 여우조연상 | 왓 위민 원트 | 후보 |
| 2001 | 아카데미상 | 여우조연상 | 침실에서 | 후보 |
| 2001 | 댈러스-포트워스 영화 비평가 협회 | 여우조연상 | 침실에서 | 수상 |
| 2001 | 사우스이스턴 영화 비평가 협회 | 여우조연상 | 침실에서 | 수상 |
| 2001 | Awards Circuit Community Awards | 여우조연상 | 침실에서 | 2위 |
| 2001 | 크리틱스 초이스 영화상 | 여우조연상 | 침실에서 | 후보 |
| 2001 | 시카고 영화 비평가 협회 | 여우조연상 | 침실에서 | 후보 |
| 2001 | 골든 글로브상 | 영화 부문 여우조연상 | 침실에서 | 후보 |
| 2001 | 온라인 영화 비평가 협회 | 여우조연상 | 침실에서 | 후보 |
| 2001 | 새틀라이트상 | 드라마 영화 부문 여우조연상 | 침실에서 | 후보 |
| 2001 | 미국 배우 조합상 | 영화 부문 연기상 | 침실에서 | 후보 |
| 2006 | 그레이시 앨런 어워드 | 여우조연상 | 레스큐 미 | 수상 |
| 2007 | 고섬 어워드 | 고섬 어워드 최우수 캐스팅상 | 악마가 너의 죽음을 알기 전에 | 수상 |
| 2007 | 인디펜던트 스피릿 어워드 | 여우조연상 | 악마가 너의 죽음을 알기 전에 | 후보 |
| 2008 | 아카데미상 | 여우조연상 | 더 레슬러 | 후보 |
| 2008 | 센트럴 오하이오 영화 비평가 협회 | 여우조연상 | 더 레슬러 | 수상 |
| 2008 | 댈러스-포트워스 영화 비평가 협회 | 여우조연상 (3위) | 더 레슬러 | 수상 |
| 2008 | 디트로이트 영화 비평가 협회 | 디트로이트 영화 비평가 협회 여우조연상 | 더 레슬러 | 수상 |
| 2008 | 플로리다 영화 비평가 협회 | 여우조연상 | 더 레슬러 | 수상 |
| 2008 | 헐리우드 영화제 | 올해의 여우조연상 | 더 레슬러 | 수상 |
| 2008 | 라스베이거스 영화 비평가 협회 | 여우조연상 | 더 레슬러 | 수상 |
| 2008 | 오클라호마 영화 비평가 협회 | 여우조연상 | 더 레슬러 | 수상 |
| 2008 | 온라인 영화 비평가 협회 | 여우조연상 | 더 레슬러 | 수상 |
| 2008 | 피닉스 영화 비평가 협회 | 여우조연상 | 더 레슬러 | 수상 |
| 2008 | 샌디에이고 영화 비평가 협회 | 여우조연상 | 더 레슬러 | 수상 |
| 2008 | 샌프란시스코 영화 비평가 협회 | 여우조연상 | 더 레슬러 | 수상 |
| 2008 | Awards Circuit Community Awards | 여우조연상 | 더 레슬러 | 후보 |
| 2008 | BAFTA | 여우조연상 | 더 레슬러 | 후보 |
| 2008 | 방송 영화 비평가 협회 | 여우조연상 | 더 레슬러 | 후보 |
| 2008 | 골든 글로브상 | 영화 부문 여우조연상 | 더 레슬러 | 후보 |
| 2008 | 휴스턴 영화 비평가 협회 | 여우조연상 | 더 레슬러 | 후보 |
| 2008 | 벤쿠버 영화 비평가 협회 | 여우조연상 | 더 레슬러 | 후보 |
| 2009 | 드라마 데스크상 | 희곡 부문 여우주연상 | Top Girls | 후보 |
| 2010 | 새틀라이트상 | 뮤지컬 코미디 영화 부문 여우조연상 | 사이러스 | 후보 |
| 2016 | 크리틱스 초이스 텔레비전상 | 크리틱스 초이스 텔레비전 드라마 부문 최우수 게스트 출연자상 | 엠파이어 | 후보 |
| 2016 | 미국 배우 조합상 | 미국 배우 조합 영화 부문 연기상 | 빅쇼트 | 후보 |
제81회 아카데미상에서 토메이. 이 시상식에서 그녀는 더 레슬러》로 아카데미상 후보에 세 번째 지명됐다.
2009년 1월, 버락 오바마의 첫 번째 취임식에서 토메이
완도신지중학교

| 완도신지중학교 莞島薪智中學校 Wando Sinji Middle School |
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교훈: 성실하게, 지혜롭게, 건강하게
개교: 1971년
설립형태: 공립
교장: 안금희
국가:  대한민국
위치: 전라남도 완도군 신지면 대곡길 26 (대곡리)
학생 수: 37 명 (2022년 5월 1일 기준)
교직원 수: 18 명 (2022년 5월 1일 기준)
상징: 교목: 향나무, 교화: 동백, 교색: 청색
관할관청: 전라남도완도교육지원청
웹사이트: http://wandosinji.ms.jne.kr
ko
완도신지중학교(莞島薪智中學校)는 전라남도 완도군 신지면 대곡리에 있는 공립 중학교이다.
학교 연혁

1971년 1월 22일 : 완도신지서중학교 초대 이준수 교장 취임
1971년 3월 10일 : 완도신지서중학교 개교 및 입학식
1994년 2월 16일 : 완도신지서중학교 제21회 졸업식 76명 졸업(누계: 2,483명)
1994년 3월 1일 : 완도신지동중학교 폐교 및 본교 통폐합
1994년 3월 1일 : 완도신지중학교 개편
2012년 3월 1일 : 제21대 조석희 교장 부임
2015년 1월 9일 : 제42회 졸업식 20명 졸업(누계: 6,104명)
2016년 3월 1일 : 제22대 이연형 교장 부임
2017년 1월 10일 : 제44회 졸업식 22명 졸업(누계: 6,149명)
2018년 1월 10일 : 제45회 졸업식 18명 졸업(누계: 6,167명)
2018년 3월 1일 : 제23대 이영동 교장 부임
2019년 1월 9일 : 제46회 졸업식 17명 졸업(누계: 6,184명)
2022년 2월 9일 : 제49회 졸업식 13명 졸업(누계: 6,233명)
학교 동문

분류:완도신지중학교 동문  문서를 참고하십시오.
참고 자료

완도신지중학교 - 한국교육학술정보원 학교알리미
중화인민공화국 최고인민검찰원

최고인민검찰원의 휘장
최고인민검찰원(중국어 간체자: 最高人民检察院, 정체자: 最高人民檢察院, 병음: Zuìgāo Rénmín Jiǎncháyuàn)은 중화인민공화국의 최고 검찰 기관(검찰)이다.
중국의 검찰청은 최고인민검찰원, 고급인민검찰원, 중급인민검찰원, 기초인민검찰원의 4개 등급의 인민 검찰원이 있다. 최고인민검찰원의 원장(검찰원장), 부원장, 및 검사는 입법 기관인 전국인민대표대회에서 임명한다. 최고인민검찰원은 하급의 인민 검찰원을 지휘 감독한다. 최고인민검찰원에 대응하는 사법 기관으로 최고인민법원이 있다.
역대 최고인민검찰원장

뤄룽환 (羅榮桓) - 1954년 9월 ~ 1959년 4월
장딩청 (张鼎丞) - 1959년 4월 ~ 1975년 1월
황훠칭 (黄火青) - 1978년 3월 ~ 1983년 6월
양이천 (杨易辰) - 1983년 3월 ~ 1988년 4월
류푸즈 (刘复之) - 1988년 4월 ~ 1993년 3월
장쓰칭 (张思卿) - 1993년 ~ 1998년
한주핀 (韩杼滨) - 1998년 ~ 2003년
지아춘왕 (贾春旺) -  2003년 ~ 2008년
차오젠밍 (曹建明) - 2008년 ~ 2018년
장쥔 (张军) - 2018 ~ 현재
같이 보기

중화인민공화국 최고인민법원
포스트 레프트 아나키

포스트 레프트 아나키(Post-left anarchy) 혹은 포스트 레프트 아나키즘(Post-left anarchism)은 전통적인 좌파주의와 아나키즘의 관계에 대한 비판을 조장하는 흐름이다. 많은 포스트 레프티스트는 포스트모더니즘의 영향을 받아 합리주의를 비판하고 보편적인 이데올로기의 경계를 벗어나 조직과 도덕에 대한 비판을 제시한다. 이들은 막스 슈티르너와 상황주의자 인터내셔널의 철학에 많은 영향을 받았으며, 조직에 비판적이기 때문에 전략적으로 사회반란에 초점을 맞춘다.
배경

포스트 레프티스트들은 좌파는 그것이 혁명적 좌파일 지라도 시대착오적이며 변화를 창출할 힘이 없다고 주장한다. Anarchy in the Age of Dinosaurs라는 글에서는 전통적 좌파 사상들과 전통적 아나키즘을 비판하며 아나키스트 운동을 다시 젊어지게 하자고 요구했다. CrimethInc.의 글 “니네 정치는 좆나 지루해(Your Politics Are Boring as Fuck)"는 좌파 운동에 대한 또 다른 비판을 제공했다.
왜 억압받는 프롤레타리아가 세계해방을 위한 너의 투쟁에 동참하지 않을까?... 그들은 너희들의 구식의 시위 스타일, 너의 행진 그리고 너희가 들고 다니는 표지판과 모임이 실제 변화를 일으킬 힘이 없다는걸 알기 때문이야. 왜냐하면 그것들은 현상유지의 예측 가능한 부분이 되어 버렸으니까. 그들은 너의 포스트 맑스주의 용어가 통치 체계를 공격하기 위한 무기가 아니라 단지 학술적 분쟁의 언어임을 이미 알고 있어.
아나키즘 철학자인 울피 랜드스트라이커는 포스트 레프트 아나키 담론을 다음과 같이 규정했다.
아나키즘은 뚜렷하게 급진적 운동으로서 좌파와 관련되어 왔지만, 이 관련은 언제나 불안정했다. 권위의 위치에 자리한 좌파들은(스페인의 1936-1937 동안 CNT와 FAI의 지도자로 위치하면서 자신을 아나키스트라고 부른 이들을 포함하여) 아나키스트의 목적인 삶의 총체적인 변화와 이를 이루어 내기 위한 원칙이 투쟁의 수단에서 이미 존재해야 한다는 생각을 그들의 정치적 계획의 장애물로 여겨왔다. 진정한 반란은 언제나 어떤 정치적 계획도 넘어선 영역에 존재했으며, 진정으로 일관된 아나키스트들은 그들의 꿈의 실현이 이 영역을 넘어선 미지의 세상에서 가능할 수 있음을 보았다. 그럼에도 시간이 흘러서 반란의 불씨가 식어갈 때(여전히 맹렬하게 타올랐지만 때때로 1936-1937년의 스페인에서처럼) 주요한 아나키스트들은 그들을 다시 "좌파의 양심"으로서 규정할 것이다. 그러나 아나키스트의 꿈과 원칙이 좌파의 정치적 계획의 장애물로 간주된다면, 그 계획은 아나키스트 운동의 목에 걸린 커다란 짐(millstone)이 될 것이며, 꿈 꿀 수 없는 "현실주의"로서 아나키스트들의 목을 죌 것이다.
이런 맥락에서 포스트 레프트 아나키 담론에 영향(이들의 모든 측면에 공감하지 않더라도)을 받은 아나키스트들은 자신을 “무슨 무슨 아나키스트”라고 부를지라도 단지 좌파라고 규정되는 것에 거부감을 갖기도 한다. 예를 들어 mic.com의 Jack Smith IV‏이 샬러츠빌 백인 우월주의자들의 폭력사태가 발생하자 혁명적 아나키즘, 자율 반자본주의 운동, 안티파 성향의 웹사이트인 IGD의 알트 라이트에 대한 분석을 공유하며 이들을 극좌파 사이트 라고 언급한 적이 있었다. 이에 IGD는 자신들은 좌파에서 거리를 두고 노동자의 힘과, 연대, 상호부조, 공동체의 자기 방어를 추구한다고 답했는데, 이런 답변 역시 이런 담론에 영향을 받은 것이라고 할 수 있다.
미국의 머레이 북친이라는 아나키스트는 20세기 중후반에 이러한 경향의 아나키즘이 형성되기 시작하자 이들을 비판한 적이있다. 물론 이에 반박한 아나키스트들이 있었는데 그중에 밥 블랙이라는 아나키스트가 유명했다. 블랙은 과거 아나키스트 운동에서의 여러 사례를 언급하며 이런 경향은 단지 아나키즘의 본질과 관련된 담론일 뿐이라고 주장했다. 더욱 나아가 그는 머레이 북친을 아나키즘의 역사의 많은 부분을 부정하는 종파주의자라고 비난 하거나 그의 스탈린주의적 본성(본래 그가 맑스주의자였기 때문에)이 튀어나온 것이라고 비판했다. 그리고 이는 그가 더 이상 아나키스트가 아님을 폭로한 꼴이라고 비난하고 그의 사상은 국가주의의 변종일 뿐이라고 강도 높게 비난했다. 포스트 레프트라는 용어도 블랙과 북친의 이런 논쟁에서 비롯된 것이다.
논쟁에선 북친이 패배 했고 그는 아나키스트 씬에서 물러나서 코뮤널리즘(Communalism)이라는 사상을 만들었다. 이 사상은 이후 PKK의 지도자 압둘라 오잘란이 감옥에 있는 동안 감명을 줘서 PKK가 노선을 변경하는 계기로 작용된다.
사상 > 조직이론 비판

제이슨 맥퀸(Jason Mcquinn)은 좌익의 조직적 경향에 대해 다음 4가지 결과를 초래할 수 있다고 비판한다.
환원주의:  “오직 사회투쟁의 특정한 부분들만이 그러한 조직에 포함된다. 다른 측면은 무시되고 무효화 되거나 억눌러지며 점점 더 투쟁의 구획화를 유발할 것이다. 이는 엘리트들에 의해 쉽게 조작될 수 있으며, 결과적으로 급진적 비판은 모두 제거된 채로 순수하게 개혁주의의 로비 사회로의 변형을 가져올 것이다.”
전문화 : “조직의 일상적인 운영에 가장 많이 관여하는 사람들은 조직 내에서 점점 더 전문화된 역할을 수행하기 위해 선택되거나 스스로 선정되며, 이는 종종 지도자와 지도받는 이의 분리를 유발시키며 진화하는 조직의 계층적 구조에서 중개자의 역할로서 자리매김 할 것이다.”
대리주의: “공식적인 조직은 반란을 일으키는 사람들보다 점차 전략과 전술의 초점이된다. 이론과 실천에서 조직은 점차 실제 사람을 대체하는 경향이 있으며, 조직의 리더쉽(특히 이것이 공식적인 것이라면)은 그자체로 조직을 대체하는 경향이 있고, 궁극적으로 조직을 구현하고 통제 할 수 있는 최고 지도자가 종종 나타난다.”
이데올로기: “조직은 자기 이론을 구성하는 사람들이 아니라, 개인에게 역할을 할당하는 이론의 주체가 된다. 그러나 모든 자의적 아나키스트 공식적 조직은 일종의 집단주의적 이데올로기에 적응하는 경향이 있으며, 실제 개인의 자유 보다는 정치적 현실성을 추구한다. 주권이 어디에 속하던 간에 거기에는 여전히 정치적 권위가 있다. 주권이 각 개인에게 흩어지지 않는다면, 그것은 항상 어떤 형태로든 그룹에 대한 개인의 복종을 요구할 것이다.”
랜드스트라이커는 From Politics to Life에서 다음과 같이 언급한다.
"사실, 좌파의 조직은 좌파가 제도화된 권력관계를 변화시키려는 수단이다. 이것이 현재의 지배자에게 호소하는 것이든, 민주적 권리의 행사이든, 선거나 무력에 의한 국가 권력의 정복이든, 생산 수단의 제도적 몰수, 혹은 이런 것들의 결합을 통한 것이든 간에 그 차이에 대한 중요성은 거의 없다. 이를 성취하기 위해 조직은 스스로를 대체 권력이나 대항 권력으로 만들려고 노력한다. 이것이 이런 노력이 민주주의와 같은 현재 권력의 이데올로기를 받아들여야 하는 이유다. 민주주의는 앞으로 제시되는 프로그램을 위한 사회적 합의를 창출해야 하는 분리되고 제도화된 의사결정 시스템이다. 권력은 언제나 강제적으로 존재하지만, 민주주의라는 틀 안에서 이것은 이길 수 있는 동의를 통해 정당화된다. 이것이 좌파가 가능한 많은 지지자를 찾고, 정치적 프로그램을 지원하는 숫자를 집계할 필요가 있는 이유다. 그러므로, 좌파는 민주주의에 집착하면서 양적 환상(quantitative illusion)을 포용해야 한다.
지지자를 얻으려는 시도는 가장 낮은 공통분모에 호소하는 것을 필요로 한다. 따라서 중요한 이론적 탐구를 하는 대신에, 좌파는 대중들에게 호소할 수 있길 바라면서, 세상을 바라보는 단순한 시각과 통치자에 의해 저질러진 장황한 도덕적 타락에 대한 교리를 개발한다. 이 이데올로기적 틀에서 벗어난 질문이나 탐구는 격렬하게 비난받거나 몰지각으로 간주된다. 중대한 이론적 탐구에 대한 무능은, 수동성과 무지와는 상관없이 다수의 추종자들에 의한 움직임을, 사상과 실천의 질과 일관성 보다 강력한 운동으로 간주하는 양적 환상을 받아들인 것에 대한 비용이다.
“대중”에게 호소해야 할 필요성은 좌파가 현재의 지배자에게 단편적인 요구를 하는 쪽으로 움직이게 한다. 이런 방법론은 권력관계를 그 뿌리에서부터 도전하지 않으며, 권력관계를 변화시키려는 프로젝트와 확실히 일치한다. 사실 권력자에게 요구를 한다는 것은, 현 관계에 대한 단순한(극단적일 수 있는 가능성이 있지만) 조정이 좌파의 정치적 프로그램의 실현에 충분하다는 것을 암시한다. 이 방법론에서 의문에 부쳐지지 않는 것은 지배하는 질서 그 자체다. 왜냐하면 이것은 좌파의 정치적 틀을 위협할 것이기 때문이다……"
"조직주의에 대한 부정은 어떤 조직이든지 간에 착취 받는 개인이나 집단들, 사회 투쟁, 혁명 혹은 아나키를 대리할 수 있다는 생각에 대한 부정이다. 따라서 모든 공식적 조직(당, 노조, 연맹 등)은 그것의 대리자로서의 역할이라는 문제적 본성 때문에 거부된다. 이것은 혁명 투쟁에 필요한 구체적 활동을 조직할 수 있는 역량에 대한 거부가 아니라, 과업으로서의 조직에 대한 복종과 조직적 프로그램의 형식주의에 대한 거부를 의미한다. 공식적 조직에 대한 필요가 보여준 유일한 과업이란, 언제나 공식적 조직의 개발과 유지일 뿐이었다."
이러한 경향에 대응하기 위해서 포스트 레프트 아나키에서는 자유발의, 자유연합, 정치적 권위의 거부등으로 개인과 그룹의 자율성을 옹호하며, 작고 단순하며 비공식적이고 투명한 일시적 조직을 추구하며, 분산화된 연방적 조직과 소수를 존중하기 위한 직접적인 의사 결정을 옹호한다.
사상 > 이데올로기 비판

포스트 레프트 아나키에선 막스 슈티르너의 저작에서 나타난 것처럼 이데올로기의 비판을 고수한다. 제이슨 맥퀸이 말하길 “모든 이데올로기는 본질적으로 인간의 주관성을 소외(혹은 불완정성)의 개념이나 이미지로 대체하는 것에 관여한다. 이데올로기는 사람들이 세계와 그들의 관계에서 더 이상 자신을 직접적인 주체로 파악하지 못하게 하는 허위의식의 체계다. 대신 그들은 세계에서 실제 주체나 행위자로 착각한 추상적인 실체의 유형에 종속된 것으로서 자신을 생각하게 한다. 신, 국가, 당, 조직, 기술, 가족, 인간성, 평화, 환경, 본성, 노동, 사랑 그리고 심지어 자유를 비롯하여 그것이 어떠한 형태일지라도, 이것이 우리가 요구하게 하는 그자체의 존재를 가진 활동적인 주체인 것처럼 잉태되고 제시된다면, 이는 이데올로기에 지배당하고 있다는 것이다.”
사상 > 노동 신성화 거부

노동과 분업 그리고 노동의 거부는 포스트 레프트 아나키의 중요한 문제이다. 밥 블랙은 그의 노동의 폐지(The Abolition of Work)라는 글에서 삶의 모든 부분을 상품 생산과 소비에 전념케 하는 생산 소비 기반의 사회의 폐지를 부르짖었다. 맑스주의의 국가 사회주의를 시장 자본주의 만큼이나 비난하며, 인간이 자유로울 수 있는 유일한 길은 직업과 고용으로부터 그들의 시간을 되찾고, 기존의 노동을 자유로운 놀이라는 형태로 대체해야 한다고 주장한다. 왜냐하면 노동은(경제적, 정치적 수단에 의해 강제되는 생산활동) 세상에서 가장 큰 비참함의 원천이기 때문이다.
반대로 놀이는 반드시 규칙에 따라 관리 되는 것은 아니며, 완전한 자유 속에서 자발적인 선물 경제 형태로 수행된다. 그는 마셜 살린스의 연구를 인용하며 과거 수렵 채집 사회의 노동이 오늘날의 노동의 형태가 아니라 이러한 놀이의 형태와 유사했다고 언급했다. 그는 노동이 누적적으로 부과되어 나타난 계층적 사회에의 부상에 대해 말하며 오늘날의 강박적인 노동은 고대인들과 중세 농민들에게조차도 이해하기 어려울 정도로 억압적인 것일거라고 언급했다. 그는 좌파가 노동자라는 범주에서 힘을 추구하는데 집착하고 이는 노동의 독보적인 가치를 요하기 때문에 좌파는 이러한 비판의 맥락을 충분히 진행시킬 수 없다고 주장했다.
사상 > 자기이론

포스트 레프트 아나키스트들은 이데올로기를 부정하며 자기이론의 공동 구성을 추구한다. 개인의 자기 이론에서의 통합된 개인적 맥락(그 혹은 그녀의 모든 관계, 역사, 욕망 그리고 계획등)은 언제나 인식, 이해 및 행동의 주관적 중심이다.공통적 자기이론은 사안에 기반한 그룹과 유사한 점이 있지만, 그러나 그룹이나 조직을 구성하는 개인들에 대한 근본적인 인식을 항상 가지고있다. 맥퀸이 언급하길 “회원 자격의 전제 조건으로 개인의 자율성을 포기해야 하는 좌파 조직과는 달리, 비이데올로기적 아나키스트 조직(혹은 비공식 조직)은 항상 그들을 구성하는 개인의 자율성을 기반한다.”
사상 > 일상과 상황의 창출 그리고 즉각주의

울피 랜드스트라이커는 다음과 같이 언급했다. “사회적 차원과 개인적 차원에서의 삶의 재전유는 본질적으로 우리가 우리의 사회적 정체성의 측면에서 자신을 규정하는 것을 중단할 때만이 발생할 수 있다.”
그리고 “만일 우리가 완전한 자율성과 자유를 얻고자 한다면 이 궤적이 새로운 삶의 방식과 관계를 발전시켜야 하는 방향으로 나아가야 한다는 인식이 요구된다.”“누군가의 위치를 수락하는 추종자를 찾는” 관계의 목표는 더 이상 존재하지 않는다. 대신에 “함께 탐험을 수행하는 동지들과 공모자들”이 필요하다.
하킴 베이(Hakim Bey)는 혁명을 기다리지 말고 즉시 자율 공간으로 발전할 수 있는 공간(지리적, 사회적, 문화 혹은 상상을 비롯하여) 찾을 것을 주장했다. “얼굴을 마주한 그룹의 사람들은 그들의 상호적 욕망, 음식, 격려, 춤과 대화, 삶의 예술 혹은 에로틱한 기쁨이나  공통의 예술품을 창조하거나 행복의 전초를 달성하기 위해 서로 협력한다. 말하자면 이는 에고이스트 연합(슈티르너가 말했듯이)의 단순한 형태이거나, 크로포트킨의 용어로서  “상호 부조”의 기본적인 생물학적 동력이다.”
같이 보기

반란적 아나키즘
일리걸리즘
막스 슈티르너
더 읽을거리

Black, Bob (1997). 《Anarchy after Leftism》. Birmingham: CAL Press. ISBN 978-1-890532-00-0.
Anarchy: A Journal of Desire Armed, 포스트 레프트 아나키 사상의 개발에 기여한 미국의 출판물
제이슨 맥퀸
막스 슈티르너. 그의 이데올로기 비판은 포스트 레프트 아나키 사상의 개발에 영향을 주었다.
노동의 폐지의 저자 밥 블랙
마법소녀 마도카☆마기카

는 여기로 연결됩니다. 테이스티의 노래에 대해서는 SPECTACULAR 문서를 참고하십시오.
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 마법소녀 마도카☆마기카 魔法少女まどか☆マギカ

장르 : 마법소녀, SF, 다크 판타지
TV 애니메이션
원작: Magica Quartet
감독: 신보 아키유키
시리즈 구성: 우로부치 겐
각본: 우로부치 겐
캐릭터 원안: 아오키 우메
캐릭터 디자인: 키시다 타카히로
음악: 카지우라 유키
애니메이션 제작: 샤프트
제작: Madoka Partners, 마이니치 방송
방송사:  MBS 외   애니플러스
방영 기간: 2011년 1월 7일~4월 22일
화수: 전 12화
저작권 표기: ⓒ Magica Quartet / Aniplex·Madoka Partners·MBS
틀 - 토론
《마법소녀 마도카☆마기카》(일본어: 魔法少女まどか☆マギカ 마호쇼조 마도카 마기카[*], 영어: Puella Magi Madoka Magica)는 일본의 샤프트에서 제작한 TV 애니메이션 작품이다. 2011년 1월부터 4월까지 마이니치 방송(MBS) 등에서 심야 애니메이션으로 방영되었다. 일본에서의 약칭은 ‘まどか’(마도카), ‘まどマギ’(마도마기).
소개

이 작품은 샤프트 단독으로서는 최초로 제작한 오리지널 애니메이션이다. Magica Quartet가 원안을 담당하였으며 《사야의 노래》, 《블랙 라군》등의 작품에서 활약한 우로부치 겐이 각본을, 《히다마리 스케치》 등으로 유명한 아오키 우메가 캐릭터 원안을 만들었으며 샤프트 특유의 연출력을 담당하는 신보 아키유키가 감독하였다. 음악 담당인 카지우라 유키는 이미 이전에 《코제트의 초상》에서 신보 아키유키와 함께 작업했던 적이 있으며, 본 애니메이션에서는 각본 담당인 우로부치 겐의 요구에 의해 음악 작업을 맡게 되었다.
감독인 신보 아키유키가 《히다마리 스케치》, 《바케모노가타리》 등의 애니메이션에서 프로듀서로서 그와 함께 작업했던 이와카미 요시마사에게 “마법소녀는 재미있어서, 기회가 되면 한 번 더 해보고 싶다.”라고 말하자, “신보 아키유키 감독의 새로운 마법소녀 작품을, 그것도 감독의 독자적인 개성있는 영상을 보다 표현하기 쉬운 오리지널 작품으로 보고 싶다.”라는 생각을 가지고 이와카미 요시마사가 기획한 애니메이션이 바로 이 작품이 되었다. 이후 신보 아키유키는 “지금까지 없었던 새로운 ‘마법소녀’가 태어나는 것은 아닐까요?”라고 말하기도 하였다. 덧붙여, 제목의 '마기카(Magica)'는 라틴어로 '마법의'를 의미하는 형용사 magicus의 여성형이다.
2011년 1월 첫 방송 이후 많은 인기를 얻었으나, 기존의 마법소녀 장르와는 다른 어두운 분위기와 일부 잔혹한 묘사 때문에 비판을 받기도 했었다. 그러나 오히려 이런 이질적인 분위기가 먹혀들어 해당 작품의 인기몰이에 톡톡히 공헌하였고, 기존 마법소녀물의 클리셰를 부순 색다른 시도라고 대호평을 받게 되면서 화가 진행될수록 이 작품이 추구하는 색다른 주제에 공감하는 사람들이 늘어나 비판은 거의 없어졌다.
작품 내에서 카나메 마도카가 공책에 그리는 마법소녀 의상의 일러스트 스케치는 마도카 역을 담당하는 성우인 유키 아오이가 그린 것이다.
2011년 도호쿠 지방 태평양 해역 지진의 영향으로 2011년 3월에 예정되어 있던 제11화와 제12화의 방영이 취소되었다. 이후 4월 21일의 심야 시간대에 제11화와 제12화가 연속 방영되면서 본 방송이 종료되었다.
등장인물

이 부분의 본문은 마법소녀 마도카☆마기카의 등장인물 목록입니다.
본작에서는 카나메 마도카, 아케미 호무라, 미키 사야카, 토모에 마미, 사쿠라 쿄코 5명의 마법소녀와 외계 생명체 큐베를 중심으로 이야기가 전개된다.
《[신편] 반역의 이야기》에서는 새로운 등장인물인 모모에 나기사도 추가되었다.
무대 설정

미타키하라, 견롱원(일본어: 見滝原 みたきはら[*])라고 하는 마을이 작품의 무대이다. 세계관은 미래 지향적이면서도 현대에서도 실현 가능할 듯 한 기술이 사용되고 있다는 것이 감독의 이미지이며, 극중에 등장하는 건축물은 두바이, 미국, 유럽 등에 실재하는 건물을 모델로, 장면에 따라서는 일본을 이탈 한 경관으로도 그려져 있다. 미타키하라는 최근에는 현대적인 도시 개발이 진행되는 지방도시로 설정되어 있으며, 신흥 주택지에 인공적인 경관 녹지와 시냇물이 정비되어 있고 교외에는 풍력 발전 시설 및 수문, 공장 등이 있다.
주인공들이 다니는 미타키하라 중학교는 일본 국외에 존재하는 건축물이 모티브가 되고, 최근 들어 큰 개조가 이뤄졌다는 설정에서 미래적인 경관을 가지고 있으며, 교실의 벽이 유리로 되어 있다.
본작의 세계는 마법소녀와 마녀가 존재하고 있지만, 일반적으로는 존재를 알지 못하고, 주인공 마도카도 제1화의 시점에서는 마법소녀와 마녀 등을 모르는 상태였다. 그러나 선사시대부터 전 세계의 많은 마법소녀가 남몰래 존재했으며, 역사를 움직여 왔고, 극중의 역사에 등장하는 인물은 실재했던 인물이다. 클레오파트라, 히미코, 잔다르크도 계약을 체결한 마법소녀였다고 설정되어 있다. 또한 마녀의 표적이 된 인간은 원인불명의 자살이나 살인사건을 일으키는 등이 있다고 한다.
작풍 > 장르

본작은 이미 유형이 확립해 있는 마법소녀물이라는 장르에 새로운 단면을 도입하도록 의도한 작품이다. 제목에는 마법소녀라고 적혀 있으나, 이른바 마법소녀물이라기보다는, 마법소녀를 모티브로 한 다크 판타지로써의 작풍이 짙다. 그리고 이 작품은 문학, 철학, 음악적 성격이 강하다는 것이 특징이다.
마법소녀 이외의 장르적 요소로서는, '전투 미소녀'의 요소, 주인공 주변의 매우 좁은 관계성이 중간 영역을 끼지 않고 세계의 명운에 직결한다는 의미에서의 '세카이계'의 요소, 백합적인 요소, 타임 루프의 요소, 등의 것이 있다.
작풍 > 구성

이야기는 대체로 약속의 축적으로 만들어져 있으나, 초반은 극단 이누카레가 그리는 환상적인 ‘마녀’와, ‘마녀’가 사는 세계(결계)의 악몽의 세계를 상기시키는 섬뜩한 배경 미술같은 요소이지만, 사랑스러운 오프닝 등으로 정통적인 마법소녀 작품의 분위기를 내고 있다.
그러나 이것은 마법소녀의 약속을 감안하여 복잡한 설명을 생략하고, 초반의 전개를 빠르게 진행하는 동시에 시청자들의 선입견을 역이용한 의외의 전개를 통합하기 위한 포석이다. 이야기는 점차 마법소녀가 된 주인공들에게 다가오는 가혹한 운명에 초점을 맞춘 전개로 보이고, 주인공들의 죽음이라는 충격적인 전개가 그려진 제3화 이후는 완전히 하드 작풍이 드러난다. 감독은 제3화 이후의 묘사에 잔인한 장면을 보여주고 싶은 것이 아닌, 그에 맞서는 사람들의 감정을 보여주고 싶었다고 말하고 있다. 또 제작팀은 극적인 상황을 위해 독일의 대문호 요한 볼프강 폰 괴테의 희극 《파우스트》의 스토리를 소재로 모티브를 했으며 파우스트와 비슷하거나 똑같은 장면, 이름을 만들었고 괴테의 작품과 관련된 이름을 지었다. 그래서 그런지 이 애니메이션은 파우스트와 연관성이 깊다.
제작진

원작 - Magica Quartet
감독 - 신보 아키유키
시리즈 디렉터 - 미야모토 유키히로
시리즈 구성·각본 - 우로부치 겐
캐릭터 원안 - 아오키 우메
캐릭터 디자인 - 키시다 타카히로
프로덕션 디자인 - 극단 이누카레
총작화 감독 - 타니구치 준이치로, 타카하시 미카
액션 디렉터 - 아베 노조무, 카미타니 토모히로
레이아웃 설계 - 마키 타카오
미술 감독 - 이나바 쿠니히코(제1~6화), 카네코 유지(제1~6화), 나이토 타케시(제7~12화)
미술 설정 - 오하라 모리히토
색채 설계 - 히비노 진, 타키자와 이즈미
시각 효과 - 사카이 모토이
촬영 감독 - 에토 신이치로
편집 - 마츠바라 리에
음향 감독 - 츠루오카 요우타
음향 제작 - 라쿠온샤
음악 - 카지우라 유키
음악 제작 - 애니플렉스
프로듀서 - 이와카미 아츠히로, 카토 이쿠오, 호소카와 오사무, 도이 요시나오, 카나니와 코즈에, 마루야마 히로오
애니메이션 프로듀서 - 이와키 타다오
애니메이션 제작 - 샤프트
제작 - Madoka Partners(애니플렉스, 호분샤, 하쿠호도 DY Media Partners, Nitro+, 무빅, 샤프트), 마이니치 방송
방영 목록

이 부분의 본문은 마법소녀 마도카☆마기카의 에피소드 목록입니다.
부제의 풀이는 애니플러스의 표기를 따른다.
| 화수 | 부제 (원제/풀이) | 각본 | 그림 콘티 | 연출 | 작화감독 | 예고 일러스트 |
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| 제1화 | 夢（ゆめ）の中（なか）であった、ような… (꿈속에서 만난 듯한… ) | 우로부치 겐 | 아시노 요시하루 | 미야모토 유키히로 | 에바타 료우마 |  |
| 제2화 | それはとっても嬉（うれ）しいなって (그건 정말 기쁠 거라고) | 우로부치 겐 | 아시노 요시하루 | 무카이 마사히로 | 타카하시 미카 지츠하라 노보루 토리야마 후유미 | 히카와 헤키루 |
| 제3화 | もう何（なに）も恐（こわ）くない (이제 아무 것도 무섭지 않아) | 우로부치 겐 | 아시노 요시하루 | 야세 유키 | 시오츠키 카즈야 카미타니 토모히로 | 츠지 산타 |
| 제4화 | 奇跡（きせき）も、魔法（まほう）も、あるんだよ (기적도, 마법도 있는 거야) | 우로부치 겐 | 사사키 신사쿠 | 오마타 신이치 | 오제키 미야비 | 코바야시 진 |
| 제5화 | 後悔（こうかい）なんて、あるわけない (후회따위 할 리 없어) | 우로부치 겐 | 오마타 신이치 | 마지마 히로타카 | 혼다 미노 마츠모토 마유코 코스게 카즈히사 | 유폰 |
| 제6화 | こんなの絶対（ぜったい）おかしいよ (이건 정말 이상해) | 우로부치 겐 | 사사키 신사쿠 | 아사리 후지아키 | 미야지마 히토시 후쿠나가 준이치 | 우에다 하지메 |
| 제7화 | 本当（ほんとう）の気持（きも）ちと向（む）き合（あ）えますか？ (진심과 마주할 수 있겠어요?) | 우로부치 겐 | 니시다 마사요시 | 키도코로 사토아키 | 코바야시 료 카도 토모아키 |  |
| 제8화 | あたしって、ほんとバカ (나는 정말 바보야) | 우로부치 겐 | 오마타 신이치 | 아키하타 타카시 | 콘도 유지 마츠모토 아키유키 | 후지마 타쿠야 |
| 제9화 | そんなの、あたしが許（ゆる）さない (그런 건 내가 용서 못해) | 우로부치 겐 | 시치시마 노리코 | 무카이 마사히로 | 카타야마 미유키 한자와 준 세키구치 마사히로 마츠모토 모토키 시오츠키 카즈야 이와사키 야스토시 이토 아키히코 | 나마니쿠 ATK |
| 제10화 | もう誰（だれ）にも頼（たよ）らない (이제 누구에게도 의지하지 않아) | 우로부치 겐 | 사사키 신사쿠 | 야세 유키 | 이토 요시아키 시오츠키 카즈야 | 무라 쿠로가와 |
| 제11화 | 最後（さいご）に残（のこ）った道（みち）しるべ (마지막 남은 이정표) | 우로부치 겐 | 이토 토모히코 | 와타나베 코토노 | 미야마에 신이치 후지사와 토시유키 | 브리키 |
| 최종화 | 私(わたし) の、最高（さいこう）の友達（ともたち） (나의, 최고의 친구) | 우로부치 겐 | 사사키 신사쿠 | 미야모토 유키히로 | 타니구치 준이치로 타카하시 미카 | 아오키 우메 |
극장판

이 부분의 본문은 극장판 마법소녀 마도카☆마기카입니다.
2011년 12월호 뉴타입을 통해 극장판 제작결정이 알려졌으며 극장판은 《[전편] 시작의 이야기》과 《[후편] 영원의 이야기》으로 나뉜다. 각각 2012년 10월 6일, 10월 13일 개봉하였고, 대한민국에서는 10월 27일 오후 1시~오후 6시에 메가박스 동대문 M, 2, 3, 4, 5관에서 1회 상영되었으며, 애니플러스에 의하면 전석 매진을 기록하였다고 한다. 《신편 (반역의 이야기)》는 2013년 11월 30일부터 2013년 12월 1일까지 역시 애니플러스 주최로 특별상영회가 열렸다. 국내 정식개봉은 일본측과의 협의 문제로 없을것으로 예상된다. 《[신편] 반역의 이야기》Blu-ray가 2014년 1월 15일에 예약판매가 시작되어 2014년 4월 2일에 발매되었다. 대한민국에서는 애니플러스가 일본과 동시발매를 하였으나, 한국어 자막과 점포별 특전이 없다는 이유로 불만을 사고 있다.
《[전편] 시작의 이야기》와,《[후편] 영원의 이야기》는 TVA판과 내용의 차이가 없었으나,《[신편] 반역의 이야기》에서는 전과는 다른 새로운 이야기이다.
만화 작품

이 부분의 본문은 마법소녀 마도카☆마기카의 만화 작품입니다.
작품의 평가 > 판매

일본 시장에서는 2011년 4월 27일에 발매된 BD 제1권의 첫 주 판매량은 5만 3000매를 매상, 텔레비전 애니메이션의 블루레이 미디어 첫 주 매출은 지금까지 최고였던 《바케모노가타리》6권의 5만 1000장을 뽑아 사상 최고를 기록하였다.
북미 시장에서는 이전에 비해 일본의 애니메이션이 존재감을 보여줄 수 없는 상황이 계속되고 있었으나, 본작 소책자 부속의 더빙판 DVD는 일반적으로 약 2배의 가격이면서도, 예약이 매진되는 호조를 보였다.
극장판 마법소녀 마도카☆마기카의 [전편]과 [후편]의 흥행수익은 2작품을 합해서 11억엔 돌파를 기록하였는데, [신편]은 심야 애니메이션에서 출발하는 영화 작품으로써는 처음으로 20억엔을 돌파하는 흥행수익을 기록하였다. 또한 2014년 4월 2일에 발매된 [신편]의 Blu-ray의 완전생산한정판은 첫 주 12.8만매를 매상하였고 애니메이션 BD로써는 에반게리온 신 극장판에 이어 역대 3위의 첫 주 매상을 기록하였다.
작품의 평가 > 수상 내역

제16회 애니메이션 고베상 작품상 텔레비전 부문
newType×마치★아소비 애니메이션 어워드 2011
작품 상 (TV 방송 작품)
캐릭터 상 (여자) - 아케미 호무라
캐릭터 상 (마스코트) - 큐베
여우 주연상 - 유키 아오이
여우 조연상 - 사이토 치와
주제가 상 - 커넥트
극반 상
감독 상
시나리오 상
캐릭터 디자인 상
촬영 상
미술 상
색채설정 상
효과 상
2011 동상 - 「僕と契約して、○○になってよ!」
제15회 문화청 미디어 예술제 애니메이션 부문 대상
도쿄 국제 애니메이션 페어 2012 제11회 도쿄 애니메이션 어워드
TV 부문 우수 작품상
개인 부문 감독상 - 신보 아키유키
개인 부문 각본상 - 우로부치 겐
제6회 성우 어워드
여우 주연상 - 유키 아오이
여우 조연상 - 카토 에미리
일간 스포츠 제1회 일간 애니메이션 그랑프리
퀸 오브 히로인 상 - 카나메 마도카
최악의 다크 캐릭터 상 - 큐베
베스트 TV 애니메이션 상
베스트 애니메이션 악곡상 - 커넥트
MIP 여성 성우상 - 유키 아오이
제32회 파리 도서전 제19회 애니메이션&만화 대상 최우수 에스 포워르 상
Licensing of the Year 2012 in JAPAN 선정위원특별상
제43회 성운상 미디어 부문
제11회 센스 오브 젠더상 시스터 후드 포상
작품의 평가 > 극장판 [신편] 반역의 이야기

제37회 일본 아카데미 상 우수 애니메이션 작품상
도쿄 애니메이션 어워드 페스티벌 2014 애니메이션 올해 부문 극장 공개 부문 우수상
같이 보기

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: 만화·애니메이션 포털
히다마리 스케치
바요네타
파우스트
서울 등산로 강간 살인 사건

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날짜: 2023년 8월 17일
시간: 오전 11시 44분 경
위치: 서울특별시 관악구 신림동 관악산생태공원 등산로
유형: 강간상해 → 강간살인
결과: 피의자 최윤종 검거 후 피해자 사망.
사망자: 1명(30대 여성)
체포: 2023년 8월 17일 오후 12시 10분
피의자: 최윤종(남성, 1993년생)(일등병 불명예 전역)
재판: 1심 무기징역 2심 무기징역 상고심 무기징역
판결: 무기징역
선고: 2024년 8월 29일
서울 등산로 강간 살인 사건은 2023년 8월 17일, 피의자 최윤종(남성, 1993년생)이 서울특별시 관악구 신림동(법정동) 관악산생태공원의 한 등산로에서 30대 여성을 너클로 폭행한 후 성폭행 하여, 결국 심한 부상을 입은 피해자 여성이 사망에 이르게 된 사건이다. 피해자 여성은 사건 발생 후 이틀 간 생명이 위독한 상태였다가 19일 오후 사망하였다. 법원은 최윤종에게 무기징역을 선고 하였다.
반응

경찰 조사 결과 피의자가 범행 전에 금속 너클을 구입했고 인터넷으로 성폭행 사건을 검색한 것으로 기록을 확인했으며, 군복무 시절 소총을 휴대한 채 무단탈영한 것으로 확인되었다.
같이 보기

2023년 대한민국 연쇄 흉기 난동 사건
죽전역 칼부림 사건
최원종 (범죄인)
부산 또래 여성 살인 사건
순천 살인 사건
고형차

한국의 떡차
떡차(병차), 덩이차(단차), 벽돌차(전차) 등 고형차
전차 형태의 보이차
1891년 니콜라이 2세에게 선물로 전해졌던 전차
고형차(固形茶, 영어: compressed tea, tea bricks, tea cakes, tea lumps, tea nuggets)는 다음과 같은 뜻들이 있다.
차나무의 잎에서 유래한 고형차
홍차, 녹차, 후발효차의 잎을 잘게 빻은 것을 틀에 넣어 박은 것으로, 모양에 따라서 덩이차/단차(團茶), 벽돌차/전차(磚茶), 떡차/병차(餠茶) 등으로 부른다. 전라남도 해안 지역에서는 엽전 모양으로 만든 고형차인 돈차/전차(錢茶)를 청태전(靑苔錢)으로 부르기도 한다.
전차는 명나라 이전의 중국에서 흔히 생산되었고, 사용되었다. 현대에는 전차가 흔히 사용되지는 않지만, 보이차 등의 많은 후발효차가 벽돌이나 원반 등의 형태로 생산된다. 전차는 주로 물에 넣어 우려 마시며, 때때로 물에 넣지 않은 채 식량으로 섭취하기도 한다. 과거에는 전차를 통화로 사용하기도 하였다.
차나무의 잎에서 유래한 것과 무관한 고형차
대한민국 식품공전에서 정의하는 다류는 차나무의 잎(찻잎)에서 유래한 차인지, 차나무의 잎에서 유래하지 않은 대용차인지 구분하지 않는다. 이 정의에 따른 다류에 속하는 고형차는 식물성 원료를 주원료로 가공한 분말 등 고형의 기호성 식품을 뜻한다. 이 고형은 차나무의 잎에서 유래한 고형차와 유래하지 않은 고형차 모두를 총칭한다.
거위 게임

거위 게임(Royal Game of the Goose, The Game of the Goose)은 상업적으로 제조된 최초의 보드 게임 중 하나이다. 이것은 플레이어의 진행 상황을 지시하기 위해 주사위 던지기에 의존하는 경주 게임이다. 보드는 종종 나선형 형태로 배열되며, 게임 조각은 가장 바깥쪽 부분에서 시작된다. 게임 보드의 모든 공간에는 번호가 매겨져 있으며, 일부 공간에는 특정 행동을 나타내는 거위 또는 위험 요소가 그려져 있다. 게임의 목적은 호텔, 다리, 죽음과 같은 위험을 피하면서 다른 플레이어보다 먼저 63번째 공간에 도달하는 것이다.
이 게임은 15세기 이탈리아에서 프란체스코 1세 데 메디치(Francesco de Medici)가 스페인의 펠리페 2세 왕에게 선물로 준 것에서 유래된 것으로 추정된다. 17세기와 18세기에 이 게임은 유럽 전역에서 엄청난 인기를 얻었다. 이 게임의 인기로 인해 유럽과 미국 전역에서 다양한 버전으로 출시되었다. 수많은 수정에도 불구하고 규칙은 수년 동안 거의 동일하게 유지되었다.
대한냉동산업협회

대한냉동산업협회는 냉동, 공기조화에 관한 기술의 연구발전과 냉동기술인의 상호제휴와 공인검사기관으로서의 냉동, 공기조화 산업진흥에 기여할 목적으로 2008년 5월 7일 설립된 대한민국 농림수산식품부 소관의 사단법인이다. 사무실은 부산광역시 서구 남부민동 693-4, 대양물산빌딩 501호에 있다.
연혁

1965년 2월 : 사단법인 대한냉동협회 설립
1968년 - 1976년 : 부산직업훈련소 개소 운영(노동부)
1969년 - 1976년 : 직업훈련 수료자 및 각 분양 기술자 기능검정 시행(노동부)
1975년 - 1984년 : 냉동시설 기술검토 기관 지정(수산청)
1991년 : 고압가스안전관리법에 의한 공인검사기관 지정
1995년 : 수산물처리·저장시설 사업진행(해양수산부)
2004년 : 2004년 청년채용패키지 사업 보조사업자 선정(중기청)
2004년 : KOLAS 국제공인검사기관 인정(산업자원부 기술표준원)
2008년 : 사단법인 대한냉동산업협회로 명칭 변경, 서울사무소 설립
주요 사업

냉동, 공기조화개발연구소등 설치운영 및 냉동기능사 재교육 실시 운영
강연회, 간담회, 견학회등의 개최
회지 및 냉동, 공기조화 기술지 발간
국제 냉동관련 단체와의 협력제휴와 공인검사기관운영
회원의 기술지도와 직업전도 및 이익보호
냉동공기조화 기술표준화 제도
냉동공기조화 시설 성능검토 및 설계 감리와 기계도입시 적부확인 및 기술상담
냉동식품제조 및 저장기술 저온유통 개발 육성
기타 본회 목적달성을 위한 제반사업
내 딸, 금사월

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내 딸, 금사월 
장르 : 막장, 로맨스
방송 국가 :  대한민국
방송 채널 : MBC
방송 기간 : 2015년 9월 5일 ~ 2016년 2월 28일
방송 시간 : 매주 토요일, 일요일 밤 10시 ~ 밤 11시 10분
방송 분량 : 1시간 10분
방송 횟수 : 51부작
추가 채널 : MBC 드라마넷, 스카이 드라마, 스카이 엔터, 엣지TV
기획 : 김진만 → 박성은
제작총괄 : 손옥현
제작사 : 지담 (구 예인 E&M)
제작 : 안형조
연출 : 백호민, 이재진
조연출 : 박지현, 우지은, 박민수
각본 : 김순옥
출연자 : 전인화, 백진희, 윤현민, 박세영, 도상우, 손창민, 도지원, 김희정, 외
음성 : 2채널 돌비 디지털(디지털)
자막 : 청각 장애인을 위한 자막 방송
HD 방송 여부 : HD 제작 · 방송
외부 링크  : MBC 내 딸, 금사월 홈페이지
《내 딸, 금사월》은 2015년 9월 5일부터 2016년 2월 28일까지 방영한 MBC 주말 특별기획 드라마이다. 백진희는 해당 작품에 앞서 SBS 미녀 공심이(당시 제목은 <야수의 미녀>) 캐스팅 물망에 올랐지만 고사했다.
기획 의도

인간 삶의 보금자리인 집에 대한 드라마로, 주인공 금사월이 복수와 증오로 완전히 해체된 가정 위에 새롭게 꿈의 집을 짓는 드라마
등장인물 > 주요 인물

전인화 : 신득예 (헤더 신) 역 - 보금그룹 창업주 신지상 회장의 딸. 사월의 생모, 찬빈을 길러준 법적 어머니이자 보금그룹의 안주인.
백진희 : 금사월/오사월 역 (아역 : 갈소원) - 민호의 친딸로 득예가 정신병원 지하창고에서 만후의 식구들 눈을 속이고 몰래 낳은 혼외자식. 천재적인 건축감각을 지니고 있다.
윤현민 : 강찬빈 역 (아역 : 전진서) 만후와 마리의 아들, 보금그룹의 장남이자 후계자. 사월의 연인
박세영 : 오혜상/금혜상 역 (아역 : 이나윤) - 민호와 지혜의 양딸이자 사월&홍도(주오월)의 보육원 단짝친구로, 사월과 일생일대의 지독한 라이벌. 형식과 지영의 친딸이다. 뛰어난 외모로 사람들을 속인다.
도상우 : 주세훈 역 (아역 : 고우림 → 구승현) - 국내 최대 큰손 대부업자 기황의 아들, 서울중앙지검 검찰청 검사, 홍도(주오월)의 친오빠.
손창민 : 강만후 역 - 보금그룹의 회장, 달래&찔래&찬빈의 부친.
박상원 : 오민호 역 - 건축설계사무소 '천비궁'의 대표, 혜상의 양부. 사월의 생부.
도지원 : 한지혜 역 - 사월과 혜상의 양모, 민호의 아내, 득예의 동창. 쥬비스 다이어트 대표.
김희정 : 최마리 역 - 전직 밤 무대 댄스가수, 샤트렌의 부사장. 달래&찔래&찬빈의 모친.
등장인물 > 보금건설

이정길 : 신지상 역 - 보금건설을 처음 설립한 건축가, 초대회장. 득예의 부친.
오미연 : 김혜순 역 - 과거 보금그룹 안주인, 지상의 아내. 득예의 모친.
박원숙 : 소국자 역 - 보금그룹 강만후 회장의 모친, 마리와 득예의 시어머니. 달래&찔래&찬빈의 친할머니.
이연두 : 강달래 역 (아역 : 곽지혜 → 김고은) - 보금그룹 장녀, 만후와 마리의 큰 딸.
강래연 : 강찔래 역 (아역 : 김소은 → 박수빈) - 보금그룹 차녀, 만후와 마리의 작은 딸.
박재이 : 조정식 역 - 만후의 수행비서. 찔래의 남편.
등장인물 > 주세훈 주변 인물

안내상 : 주기황 역 - 우리나라 최대 자금을 움직이는 대부업자. 세훈과 홍도(주오월)의 부친.
윤복인 : 유권순 역 - 시로의 모친, 홍도(주오월)의 시어머니, 미랑과 우랑의 친할머니
최대철 : 임시로 역 (아역 : 정윤석) - 홍도(주오월)의 남편
송하윤 : 이홍도 / 주오월 역 (아역 : 이도연) - 사월과 혜상의 보육원 시절부터 친구 사이, 기황의 친딸. 미랑과 우랑의 어머니
김지영 : 임미랑 역 - 시로와 홍도(주오월)의 딸.
이태우 : 임우랑 역 - 시로와 홍도(주오월)의 아들.
등장인물 > 그 외 인물

이영란 : 영부인 역
오윤홍 : 송채연 역
주아성 : 유 상무 역
정동규 : 비서실장 역
민준현 : 민 대표 역
이광세 : 명신그룹 회장 역
맹봉학 : 이혼담당 판사 역
박팔영 : 주오월 교통사고 담당판사 역
이우진 : 의사 역
장준호 : 형사 역
변주현 : 형사 역
이석구
서광재
전해룡
박영수
강창묵
손선근
김대성
성찬호
최성웅
지성근
최윤준
단강호
이재욱
김태영
서지연
강현구
김영
이우신
박규점
권혁수
백윤흠
함진성 : 사내 역
홍기준 : 관리팀장 역
등장인물 > 특별 출연

김완선 : 김완선 역 - 밤무대 가수인 마리의 기를 꺾어놓는 가수.
김호진 : 금형식 역 - 보금건설에서 후원하는 금빛보육원의 원장. 혜상의 생부.
김지호 : 김지영 역 - 금빛보육원 금형식 원장의 사랑하는 여인, 혜상의 생모.
유재석 : 유 비서 / 천재 화가 / 톱스타(본인) 역 - 헤더 신의 수행비서.
이동하 : 변호사 역 - 오혜상 사건 담당 변호사.
홍석연
공재원