stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
연산역 (부산)

호남선의 철도역에 대해서는 연산역 (논산) 문서를 참고하십시오.
| 연산 |
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 1호선 승강장 (다대포해수욕장 방면)
 3호선 역명판 (대저 방면)
ko
개괄
관할 기관 : 부산교통공사 제1운영사업소 연산관리역
소재지 : 부산광역시 연제구 중앙대로 지하1101
좌표 : 북위 35° 11′ 10″ 동경 129° 04′ 54″﻿ / ﻿북위 35.186098°  동경 129.08154° ﻿ / 35.186098; 129.08154
개업일 : 1호선: 1985년 7월 19일 3호선: 2005년 11월 28일
역 번호 : 1호선: 123 3호선: 305
승강장수 : 1호선/3호선 : 각각 2면 2선(상대식)
거리표
● 부산 도시철도 1호선
다대포해수욕장 기점 29.1 km
   ← 122 시청  (0.9 km)  124 교대 → (1.0 km)
     
● 부산 도시철도 3호선
수영 기점 4.4 km
   ← 304 물만골  (1.1 km)  306 거제 → (0.7 km)
     
연산역(Yeonsan station, 蓮山驛)은 부산광역시 연제구 연산동 연산 교차로에 있는 부산 도시철도 1호선과 부산 도시철도 3호선의 환승역이다.
연혁

1985년 7월 19일 : 부산 도시철도 1호선 1단계 구간 개통과 함께 연산동역으로 영업 개시
2005년 11월 28일 : 부산 도시철도 3호선 개통으로 인하여 환승역이 됨
2010년 2월 24일 : 연산역으로 역명 변경
역 구조

1호선 승강장과 3호선 승강장을 잇는 환승 통로에는 4개의 계단이 설치되어 있다. 3호선 승강장 기준으로 1, 2번 계단은 서면·신평·다대포해수욕장 방면, 3, 4번 계단은 동래·노포 방면이다. 또한, 3호선을 이용한 후 3, 4번 계단을 이용하여 1호선 열차를 이용한 후 동래역으로 가서 4호선으로 갈아탈 수 있다. 두 노선 모두 2면 2선의 상대식 승강장을 갖추고 있으며, 곡선 승강장에 스크린도어가 설치되어 있다. 이 역은 두 노선 모두 승강장이 곡선으로 많이 휘어 있어서 승강장과 열차 사이 간격이 제법 넓어 1호선 서면역에 이어 발빠짐 사고가 두번째로 잦은 것으로 집계되었다.
역 구조 > 1호선 승강장

반대편 횡단: 불가능
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| 상행 | ● 부산 도시철도 1호선 | 부전 · 서면 · 초량·다대포해수욕장 방면 |
| 하행 | ● 부산 도시철도 1호선 | 동래 · 명륜 · 온천장 · 노포 방면 |
역 구조 > 3호선 승강장

반대편 횡단: 불가능
| 0 | 1 | 2 |
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| 상행 | ● 부산 도시철도 3호선 | 물만골 · 수영 방면 |
| 하행 | ● 부산 도시철도 3호선 | 미남 · 덕천 · 구포 · 대저 방면 |
역명의 유래

역사가 위치한 곳의 교차로명에서 유래하였다. 연산동(蓮山洞)은 옛날 연산동 일대에 수련이 많이 피었고, 황령산 · 배산 등 산지가 많아 연산동으로 불렸다는 설과 황령산 등 산줄기가 이어진 곳이어서 연산동으로 불렸다는 설이 있다. 또는 이 지역에 있는 산이 황령산이므로 연산으로 불리었다고 풀이하기도 한다.
역 주변

연산교차로
연제초등학교
연천초등학교
연천중학교
연일중학교
연산중학교
부산외국어고등학교
부산남일고등학교
부산경상대학교
미소여성아동병원
연산4동 행정복지센터
연산자이아파트
아뜨리움 웨딩홀
연산동 SK뷰 아파트
승차량 변동

| 노선 | 승차 인원> 2002년 | 승차 인원> 2003년 | 승차 인원> 2004년 | 승차 인원> 2005년 | 승차 인원> 2006년 | 승차 인원> 2007년 | 승차 인원> 2008년 | 주 석 |
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| 1호선 | 28434 | 25307 | 23390 | 22105 | 17851 | 25552 | 18987 |  |
| 3호선 | 미개통 | 미개통 | 미개통 | 5398 | 6347 | 7786 | 8088 |  |
| 노선 | 2009년 | 2010년 | 2011년 | 2012년 | 2013년 | 2014년 | 2015년 |   |
| 1호선 | 20215 | 21355 | 21638 | 20961 | 21122 | 21387 | 21223 |  |
| 3호선 | 8403 | 8858 | 9260 | 9269 | 9685 | 9965 | 10089 |  |
사진

1호선 승강장
(연산동역 시절, 스크린도어 설치 전)
1호선 역명판(연산동역 시절)
1호선 승강장 (2006년)
3호선 승강장
(연산동역 시절)
3호선 역명판(연산동역 시절)
안내도
벽화
(다대포해수욕장 방면 승강장)
벽화
(노포 방면 승강장)
벽화
(대저 방면 승강장)
인접한 역

| 부산 도시철도 1호선 |
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| 122 시청 다대포해수욕장 방면 | ● 부산 도시철도 1호선 | 124 교대 노포 방면 |
부산 도시철도 3호선
| 304 물만골 수영 방면 | ● 부산 도시철도 3호선 | 306 거제 대저 방면 |
평강역 (부산)

| 평강 |
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 승강장
개괄
관할 기관 : 부산-김해경전철
소재지 : 부산광역시 강서구 낙동북로 199
좌표 : 북위 35° 12′ 48″ 동경 128° 57′ 0″﻿ / ﻿북위 35.21333°  동경 128.95000° ﻿ / 35.21333; 128.95000
개업일 : 2011년 9월 16일
역 번호 : 8
승강장수 : 2면 2선
거리표
● 부산-김해 경전철
사상 기점 10.2 km
   ← 7 대저  (1.0 km)  9 대사 → (1.2 km)
     
평강역(Pyeonggang station, 平江驛)은 부산광역시 강서구 대저1동에 위치한 부산-김해 경전철의 역이다.
승강장

2면 2선 상대식 승강장으로 운영되고 있으며,스크린도어가 설치되어 있다.
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| 상행 | ● 부산-김해 경전철 | 사상 방면 |
| 하행 | ● 부산-김해 경전철 | 가야대 방면 |
역 주변

대저초등학교
부산교도소
대저농협하나로마트 평강지점
평강천
가락교
승차량 변동

부산김해경전철은 기본적으로 승하차량을 공개하지 않고 있지만 부산광역시에서 실시하는 교통조사 분석용역을 통해서 부산권 역들의 승하차량은 확인 가능하다.
| 노선 | 승차 인원> 2011년 | 승차 인원> 2012년 | 승차 인원> 2013년 | 승차 인원> 2014년 | 승차 인원> 2015년 | 주 석 |
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| 부산김해경전철 | 298 | 312 | 347 |  |  |  |
인접한 역

| 부산-김해 경전철 |
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| 7 대저 사상 방면 | ● 부산-김해 경전철 | 9 대사 가야대 방면 |
| v t e부산-김해 경전철 |
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| 사상 - 괘법르네시떼 - 서부산유통지구 - 공항 - 덕두 - 등구 - 대저 - 평강 - 대사 - 불암 - 지내 - 김해대학 - 인제대 - 김해시청 - 부원 - 봉황 - 수로왕릉 - 박물관 - 연지공원 - 장신대 - 가야대 | 사상 - 괘법르네시떼 - 서부산유통지구 - 공항 - 덕두 - 등구 - 대저 - 평강 - 대사 - 불암 - 지내 - 김해대학 - 인제대 - 김해시청 - 부원 - 봉황 - 수로왕릉 - 박물관 - 연지공원 - 장신대 - 가야대 |  |
멜로디 메이커

멜로디 메이커(영어: Melody Maker)는 영국의 주간 음악 잡지로 최초의 주간 음악 출판지 중 하나이다. 1926년에 댄스 밴드 음악가들을 중점으로 한 잡지 발간을 시작하였다. 출판인은 로런스 라이트였으며, 첫 편집자는 에드거 잭슨이었다. 2001년 1월에는 장기간 동안 라이벌 관계를 유지해왔던 뉴 뮤지컬 익스프레스에 인수되었다.
역사

원래 멜로디 메이커는 재즈 중점의 잡지였고, 영국의 음악 선구자 중 한 명이었던 맥스 존스가 있었다. 하지만 로큰롤 신의 관심도는 다른 곳보다 없었으며, 1952년에 생긴 뉴 뮤지컬 익스프레스에 밀리게 되었다. 멜로디 메이커는 1956년 4월 7일에 주간 싱글 차트(톱 20)를 발간하였으며, 1958년 11월 레코드 미러가 영국 음반 차트를 발표한지 2년 만에 LP 차트를 만들어냈다. 1964년부터는 단순한 오락거리가 아닌 진지한 음악 연구로 음악과 음악가들에게 접근하며 경쟁하였다. 크리스 웰치나 레이 콜먼과 같은 스태프들은 재즈 아티스트들에게만 적용했던 관점을 미국의 영향을 받은 록과 팝 그룹의 등장에 적용하였다.
1965년 3월 6일, 멜로디 메이커는 영국 정부에게 비틀즈가 훈장을 수여받아야 한다고 이야기하였으며, 그 해 6월 12일 네 명의 멤버 모두가 대영 제국 훈장을 받았다. 1960년대 후반에는 10대 중심의 NME보다 오래되었다는 점을 겨냥하며 명예를 회복하였다. 또한 포크나 재즈 같은 소수만이 듣는 관심사 전용 페이지와 악기에 대한 자세한 리뷰를 썼다.
1960년대 중반 웰치, 리처드 윌리엄스, 마이클 왓츠, 스티브 레이크와 같은 평론가는 대중음악을 진지하게 접근한 최초의 영국 언론인들로, 스틸리 댄, 캣 스티븐스, 레드 제플린, 핑크 플로이드, 헨리 카우와 같은 음악가를 조명하였다.
바나나 케이크

바나나 컵케이크
바나나 케이크(banana cake)는 밀가루, 바나나, 달걀, 설탕, 버터 등을 주재료로 하는 케이크이다. 바나나 케이크는 집에서도 짧은 시간에 간단하게 만들어 먹을 수 있는, 맛과 영양소가 풍부한 요리이다.
요즘은 밀가루가 들어가지 않은 바나나 케이크가 유행이다. 계란과 바나나에 쌀가루나 아몬드 가루를 넣어서 오븐이나 전자레인지에 짧은 시간 동안 구워내는 것으로, 다이어트에 효과적이다.
임호근

| 임호근 |
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로마자 표기: Im Ho-geun
출생: 1939년 11월 1일
성별: 남성
국적: 대한민국
직업: 사격 선수
임호근 (Im Ho-geun, 1939년 11월 1일  ~ )은 한국 선수이다. 그는 1964년 하계 올림픽에서 남자 사격에 참가했다 .
시바타 켄지

| 시바타 켄지 柴田 賢志 |
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로마자 표기: Shibata Kenji
출생: 1975년 10월 4일 후쿠오카 현 후쿠오카 시 하카타 구
성별: 남성
국적: 일본
학력: 카나가와 현립 미야코 고등학교
경력: 모델
직업: 배우, 시인
활동 기간: 1999년 ~ 2007년 3월 31일
소속: SOS 엔터테인먼트
시바타 켄지(柴田 賢志, 1975년 10월 4일 ~ )는 일본의 전 배우이다. 현역 당시에는 주식 회사 SOS 엔터테인먼트에 소속되어 있었다. 신장 178센티미터에 취미는 인간 관찰, 작사이다.
후쿠오카 현 후쿠오카 시 하카타 구 태생으로, 초등학생 시절 요코하마 시 후타마타가와에 이주한다. 어릴 적부터 튀고 싶어 사람들을 웃기는 것을 가장 좋아하는 소년이었다. 카나가와 현립 미야코 고등학교 졸업 후 모델을 하면서 오디션을 계속 받아 1999년, 《구급전대 고고파이브》에 '타츠미 다이몬' 역할로 출연, 연기한 다이몬 은 5남매의 사남이라는 설정이지만 연기한 메인 캐스트의 5명 중 시바타가 가장 연장자이다.
배우 활동과 동시에 '나족'이란 밴드를 결성하고 있었다.
《구급전대 고고파이브》 촬영 종료 직전에 오른쪽 눈에 위화감을 느껴 병원에서 진료받았는데 뇌종양임이 판명되어 치료를 위해 2004년경에는 연예 활동을 중지하고 그대로 2007년 3월 31일에 연예계를 떠났다. 뇌종양 수술은 성공했지만 후유증이 남아 우반신이 마비된 상태에서 말도 잘 할 수 없게 되고, 뇌종양 치료로 복용한 스테로이드의 영향으로 난치병으로 두 발 모두 볼트가 들어가 장애인 4급 자격 인정을 받느라 근무처 등에서 차별을 받아 괴로운 일도 있었다고 한다.
2016년 1월 말까지 취업 지원 사업소에근무 후, 요코하마 시내의 유치원의 보조원에 취직한 것을 블로그로 밝히고 있다.
2018년 6월에는 한 방송에 출연해 소원해지고 있던 《구급전대 고고파이브》의 멤버 4명과 18년 만에 재회를 완수했다.
표현자로서는 시인으로 활동하고 있다.
카카오모빌리티

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형태: 주식회사
창립: 2017년 5월 8일
시장 정보: K-OTC: 424700
산업 분야: 기타 정보 서비스업
본사 소재지: 대한민국 경기도 성남시 판교역로 152, 13층
핵심 인물: 류긍선
제품: 카카오택시
매출액: 6,209억 8,026만원 (2022)
주요 주주: 카카오가 58%, TPG컨소시엄(TPG·한국투자파트너스·오릭스)이 29%, 칼라일 6.2%, LG 2.47%, 구글이 1.53%
종업원 수: 891 명
웹사이트: www.kakaomobility.com
카카오모빌리티(Kakao Mobility)는 플랫폼인 카카오T의 교통사업을 하는 카카오 계열사이다.
같이 보기

카카오 T
심헌섭

| 심헌섭 沈憲燮 |
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로마자 표기: Sim Heon-seop
출생: 1947년 6월 3일 대한민국
성별: 남성
국적: 대한민국
경력: 제11대 국회의원
직업: 정치인
심헌섭(沈憲燮, 1947년 6월 3일~)은 대한민국의 정치인이다. 제11대 국회의원을 지냈다.
학력

원주초등학교 졸업
용산중학교 졸업
용산고등학교 졸업
한양대학교 공과대학 졸업
연세대학교 행정대학원 졸업
경력

스마일관광(주) 대표
삼환산업(주) 대표
태릉직업청소년학교 교장
한국교통문제연구소 소장
서울청년회의소(JC) 회장
한국청년회의소 연수원 교수
1981년 제11대 국회의원 선거에서 당시 33세 최연소의 나이로 국회의원에 당선됨 (서울 동대문구, 민주한국당)
국회 보건사회위원회 간사
국회 법령정비특별위원회 위원
국회 보건사회위원회 사회복지분과 소위원장
주례역

이 문서는 부산 도시철도 2호선의 전철역에 관한 것입니다. 한국철도공사의 폐지된 가야선의 철도역에 대해서는 주례역 (한국철도공사) 문서를 참고하십시오.
| 주례 |
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 주례역 승강장 (스크린도어 설치 전)
개괄
관할 기관 : 부산교통공사 제2운영사업소 주례관리역
소재지 : 부산광역시 사상구 가야대로 지하292
좌표 : 북위 35° 9′ 1.80″ 동경 129° 0′ 11.16″﻿ / ﻿북위 35.1505000°  동경 129.0031000° ﻿ / 35.1505000; 129.0031000
개업일 : 1999년 6월 30일
역 번호 : 225
승강장수 : 2면 2선(상대식)
거리표
● 부산 도시철도 2호선
장산 기점 21.5 km
   ← 224 냉정  (0.9 km)  226 감전 → (1.2 km)
     
주례역(Jurye station, 周禮驛)은 대한민국 부산광역시 사상구 주례동에 있는 부산 도시철도 2호선의 지하철역이다. 인근에 가야선 주례역이 있으나, 가야선의 역은 현재 영업을 하지 않는다. 부산보훈병원이 역 인근에 있다.
역명 유래

역사(驛舍)가 위치한 주례동의 지명에서 유래한다. 예전에 농지가 있던 곳에서 풍악을 울리면서 마을 사람들이 공동으로 일한 곳에서 두레라는 말을 한자어로 표기한 주례를 동리명으로 풀이한다.
또한 주례 지역이 동평현에서 서쪽으로 돌아나오는 곳으로 "두루", 낙동강변의 변두리 "두리", 동평현에서 주례로 나와야 넓은 터를 볼 수 있다는 "드르"라는 고유어에서 각각 주례로 변했다는 풀이도 있다.
역사

1999년 6월 30일 : 부산 도시철도 2호선 개통과 함께 영업 개시
역 구조

승강장은 2면 2선식 상대식 승강장으로 운영된다. 스크린도어가 설치되어 있다. 개찰구가 승강장별로 분리되어 있어 개표하지 않고서는 반대편 승강장으로 건너갈 수 없다.
역 구조 > 승강장

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| 상행 | ● 부산 도시철도 2호선 | 서면·대연·금련산·장산 방면 |
| 하행 | ● 부산 도시철도 2호선 | 사상·덕천·호포·양산 방면 |
역 주변

역 주변에는 한국보훈복지공단, 경향신문 사옥, 부산구치소 등이 있다.
동주초등학교
동주중학교
삼선병원
주례2동
주감초등학교
부산보훈병원
주례럭키APT
가야선 주례역
부산구치소
사상전화국
경향신문 사옥
주례동 우체국
주례1동 행정복지센터
승차량 변동

| 역 노선 | 승차 인원> 2002년 | 승차 인원> 2003년 | 승차 인원> 2004년 | 승차 인원> 2005년 | 승차 인원> 2006년 | 승차 인원> 2007년 | 승차 인원> 2008년 | 승차 인원> 2009년 | 승차 인원> 2010년 | 승차 인원> 2011년 | 승차 인원> 2012년 | 승차 인원> 2013년 | 승차 인원> 2014년 | 승차 인원> 2015년 | 주 석 |
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| 2호선 | 8818 | 8421 | 7892 | 7566 | 6896 | 6454 | 6933 | 7015 | 7294 | 7844 | 7969 | 8025 | 8111 | 7929 |  |
인접한 역

| 부산 도시철도 2호선 |
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| 224 냉정 장산 방면 | ● 부산 도시철도 2호선 | 226 감전 양산 방면 |
이반 쿨랴크

| 이반 쿨랴크 Иван Витальевич Куляк |
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본명: 이반 비탈리예비치 쿨랴크
로마자 표기: Ivan Vitalyevich Kuliak
출생: 2002년 2월 28일
성별: 남성
국적: 러시아
경력: 2019년 러시아 주니어 올라운드, 플로어 챔피언, 수평봉 은메달리스트
직업: 체조 선수
이반 비탈리예비치 쿨랴크(러시아어: Иван Витальевич Куляк, 2002년 2월 28일 ~)는 러시아의 체조 선수이다. 쿨랴크는 2019년 러시아 주니어 올라운드, 플로어 챔피언이자 수평봉 은메달리스트이다.
경력

쿨랴크는 2006년, 만 4세 때 러시아 칼루가에서 어머니가 그를 체조 수업에 다니게 하면서 체조를 시작했다.
2019년, 쿨랴크는 러시아 주니어 종합 및 플로어 챔피언 및 수평봉 은메달리스트가 되었다.
쿨랴크는 2019년 유럽 청소년 하계 올림픽 페스티벌에서 러시아를 대표하여 개인 종합 은메달, 플로어 앤 스틸링 동메달, 러시아 대표팀의 일원으로 은메달을 획득했다. 2019년에는 스포츠 마스터라는 칭호를 받았다.
경력 > 2022년 월드컵 논란

2022년 3월 쿨랴크는 카타르 도하에서 열린 2022 FIG 기계체조 월드컵 시리즈 평행봉 대회 메달 시상식에서 가슴에 "Z 스티커"를 붙였다. 키릴 문자가 아닌 문자 "Z" 우크라이나에서 몇몇 러시아 침공군이 사용하는 전술 표시이다. 따라서 이 Z는 전쟁을 지지하는 상징이 되었다. 쿨랴크는 이 대회에서 우승한 우크라이나 선수 일리야 코우툰 옆 연단에 서서 이 기호를 내보였다. 대회 전에 국제 체조 연맹은 러시아 선수들을 대회에서 제외하기로 결정했지만, 러시아 선수들의 대회 출전 금지령은 3월 7일에 발효되었다.
3월 6일, 국제 체조 연맹은 체조 윤리 재단에 쿨랴크를 징계하는 절차를 개시하도록 요청할 것이라고 발표했다. 3월 8일, 화요일에 이어진 인터뷰에서 쿨랴크는 후회하지 않으며 "똑같이 할 것"이라고 말했다. 3월 18일, 쿨랴크는 올림픽에 출전하지 않았지만, 2022년 모스크바 집회에서 올림픽 메달을 목에 걸고 등장했다.
2022년 5월 17일, 국제 체조 연맹은 쿨랴크에게 2023년 5월 17일까지 1년간 출전을 정지하는 징계를 내렸다.
2019년 주니어 세계 기계 체조 선수권 대회 스틸링 장치 결승에 출전한 쿨랴크
제이슨 베리

| 제이슨 베리 Jason Barry |
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출생: 1972년 12월 14일 더블린
성별: 남성
국적: 아일랜드
직업: 배우, 영화배우, 연극 배우, 텔레비전 배우
제이슨 베리(Jason Barry, 1972년 12월 14일 ~ )는 아일랜드의 배우, 영화배우, 연극 배우, 텔레비전 배우이다.
더블린에서 태어났다.
영화

아이.티. (2016년)
유나이티드 패션즈 (2014년)
언더커버스 (2010년) - 션 역
레전드 오브 더 보그 (2009년)
이스터 식스틴 (2009년)
리얼 파이트 클럽 (2006년) - 가브리엘 역
미러마스크 (2005년) - 발렌타인 역
침묵의 이론 (2003년)
리애니메이터: 좀비오 3 (2003년) - 하워드 필립스 역
메트로폴리스 (2000년)
웬 더 스카이 폴스 (2000년)
밀고자 (1998년) - 시머스 역
타이타닉 (1997년) - 토미 라이언 역
더 라스트 오브 더 하이 킹스 (1996년)
엘스턴 하워드

엘스턴 진 하워드(Elston Gene Howard), 1929년 2월 23일 ~ 1980년 12월 14일)는 니그로 리그 베이스볼에서 뛰다 메이저 리그 베이스볼 뉴욕 양키스와 보스턴 레드 삭스에서 포수와 좌익수로 활약한 선수이자 코치이다. 양키스의 로스터에 이름을 올린 최초의 흑인 선수이자, 1963년에는 장타율 3위와 홈런 5위로 아메리칸 리그 MVP를 최초로 받은 흑인 선수이다. 1963년 골드글러브 상을 수상하면서 수비를 인정받은 그는, 이듬해인 1964년에는 포수 포지션에서 풋아웃과 Total Chances 기록을 세우면서 골드 글러브를 수상했다. 그의 통산 필딩율 0.993는 그가 은퇴한 1967년부터 1973년까지 최고 기록이었으며 6,447의 풋아웃으로 아메리칸 리그 7위, 6,997의 Total Chances로 9위에 올라있다. 월드시리즈에 10번 참가해서 그 중 6번의 우승을 맛봤으며 몇몇 월드시리즈 기록 부문에서 수위를 차지하고 있다. 통산 장타율은 0.427로 은퇴 당시에는 아메리칸 리그 포수 중에서 4위를 차지하고 있었다. 그의 등번호 32번은 뉴욕 양키스의 영구 결번으로 1984년에 지정됐다.
선수 생활 > 1950년대

하워드는 세인트루이스에서 트래비스 하워드와 간호사였던 에멀린 힐 사이에서 태어났다. 6살이 되었을 때 부모가 이혼하게 됐고, 하워드는 재혼한 어머니와 함께 살았다. 고등학교 때부터 운동에 두각을 나타내다 19살 무렵(1948년) 빅 텐 연맹(Big Ten Conference) 대학들의 장학금 제의를 사양하고 니그로 리그의 캔자스시티 모낙스(Kansas City Monarchs) 팀에 입단했다. 벅 오닐(Buck O'Neil) 감독 밑에서 3년 동안 외야수로 뛰면서 실력을 쌓았는데, 마지막 3년 째에 어니 뱅크스가 입단해서 룸메이트를 하기도 했다. 1950년 7월 19일 투수 프랭크 반스(Frank Barnes)와 함께 양키스와 계약을 하면서 동시에 미시간주 머스키건에 있는 팜 팀과 계약을 맺었다. 1951년부터 1952년까지 군복무를 했고, 복귀한 뒤에도 4년 동안 마이너 리그에 있었는데, 토론토 메이플 맆스(Toronto Maple Leafs)에서 뛰던 1954년에는 인터내셔널 리그에서 3관왕과 함께 리그 MVP를 수상했다. 양키스는 그런 그에게 포수로서의 재능이 있다고 여기고는 현역 시절 명 포수였던 빌 디키에게 그를 포수로 키울 임무를 맡겼다.
브루클린 다저스의 재키 로빈슨이 메이저 리그 최초의 흑인 선수가 된 뒤에도 양키스는 흑인선수와 계약하는 것이 다른 팀과 비교해 상대적으로 늦었다. 그래서 하워드 및 빅 파워(Vic Power)와 한 계약이 양키스에게는 최초로 흑인 선수와 한 계약이 되었다. 파워가 양키스에서 메이저 리그 데뷔를 하기 전에 필라델피아 애슬레틱스로 트레이드 되었지만, 하워드에게는 메이저 리그 데뷔의 날이 다가오고 있었다. 1955년 바우먼 회사의 야구 카드에는 하워드에 대해 다음과 같이 적혀있다. "엘스턴은 오랜 기간 가장 많이 언급된 양키스의 루키 중 하나이다. 지금은 비록 포수로서 로스터에 올리고 있지만 외야수로 포지션 전환될 수도 있다. 그의 실력은 충분히 메이저 리그의 주전 선수가 될 만하지만 베테랑 요기 베라가 굳건히 지키고 있는 자리를 차지하기에는 어려워보인다. 1954년 엘스턴은 토론토의 마이너리그 팀에서 뛰면서 0.331의 타율과 22홈런 108 타점을 기록했지만, 기록은 그가 펼친 활약의 절반도 나타내주지 못한다." 결국 하워드는 1955년 4월 14일 양키스 사상 최초로 메이저 리그에 데뷔한 흑인이 되었으며, 데뷔 타석에서 바로 안타를 때려냈다.
비록 메이저 리그로 올라가기는 했지만 실제로 양키스의 라인업에서 하워드의 자리를 만들기란 쉽지 않아 보였다. 베라는 하워드가 데뷔한 그 해에 3번째 아메리칸 리그 MVP를 거머쥐었으며, 이후에도 베라의 자리가 비기까지는 오랜 세월이 걸릴 것 같더니만 결국 1959년 말까지 베라는 100경기 이상 선발출장을 했었다. 하워드의 또 다른 포지션이 될 수 있는 외야 자리에는 미키 맨틀과 행크 바우어가 굳건히 자리를 지키고 있었기 때문에, 결국 감독 케이시 스텡걸은 하워드를 백업 포수로 주로 기용하면서 간간히 외야수로 출전시키면서 놈 시번(Norm Siebern)과 에노스 슬로터(Enos Slaughter)와 함께 외야 한 자리를 경쟁시켰다. 1959년까지 주 포지션 자리를 차지하지는 못해 1루수로도 뛰는 처지였음에도 불구하고 1957년에는 올스타 팀에 뽑혔으며 이후 9년 연속으로 선출되었고, 그 중 6 경기에 출전하게 되었다.
1955년 브루클린 다저스와 만난 월드시리즈 1차전 2회, 하워드는 월드시리즈 데뷔 첫 타석에서 상대 투수 돈 뉴컴에게 투런 홈런을 뽑아내며 2-2 동점을 만들었고 결국 6-5 승리의 발판이 되었다. 하지만 시리즈 전체는 7차전 9회 하워드가 친 땅볼이 유격수 피 위 리스에게 잡히며 끝났고, 양키스가 다저스를 월드시리즈에서 6번 만나는 동안 처음으로 챔피언을 내 준 시리즈가 되었다. 1956년 또 다시 다저스를 만나 7차전까지 가는 혈전을 벌였고, 하워드는 7차전에서만 출전했음에도 불구하고 4회에 뉴컴으로부터 솔로 홈런을 뽑아내며 팀의 9-0 승리와 시리즈 승리에 기여했다. 밀워키 브레이브스를 만난 1957년 월드시리즈 4차전 9회 투아웃에서 상대 투수 워렌 스판에게 3점 홈런을 빼앗아내며 4-4 동점을 만들어 연장전으로 이끌고 갔지만, 연장 10회에 7-5로 패배했고, 시리즈도 7차전에서 패배했다. 1958년 양키스는 브레이브스와 월드시리즈에서 다시 맞닥뜨렸고 하워드는 4차전까지는 별다른 활약을 못하다가, 5차전 6회에 어려운 플라이볼을 잡아 더블 플레이를 유도하면서 1-0의 아슬아슬한 리드를 지켰다. 6차전에서는 2회에 Andy Pafko를 잡아냈고, 연장 10회초 투아웃 상황에서 안타를 치고 나가 빌 스코우런의 안타 때 득점하며 4-2 리드를 만들었고, 이후 10회말 브레이브스에게 한 점을 허용하는 바람에 하워드의 득점은 결과적으로 승부를 짓는 점수가 되었다. 7차전 2-2 동점에서 맞은 8회초 투아웃에서 친 안타는 결승점이 되었고 결국 6-2의 점수로 월드시리즈 우승을 차지했다. 이로써 양키스는 1승 3패로 뒤지고 있다가 시리즈를 뒤집는 기록을 남기게 되었다. 하워드는 월드시리즈 MVP는 팀 동료 밥 털리(Bob Turley)에게 양보해야 했지만 대신 베이브 루스 상을 수상하게 되었다.
선수 생활 > 1960년대

1960년, 타격 성적은 0.245의 타율로 그때까지 성적 중 가장 나쁜 시즌이었지만, 그래도 마침내 베라로부터 포수 포지션을 물려받았다. 월드시리즈에서 피츠버그 파이리츠와 만난 1차전에서 하워드는 9회초에 대타로 출전해 로이 페이스(Roy Face)로부터 2점 홈런을 때려냈으나 경기는 6-4로 패하고 말았다. 시리즈 동안 타율 0.462의 맹타를 휘둘렀던 하워드는 6차전 2회초에 힛 바이 피치드 볼로 손에 부상을 입는 바람에 더 이상 출전을 할 수 없었고, 7차전에서 피츠버그의 빌 매저로스키의 끝내기 홈런으로 10-9로 패배하는 걸 지켜보기만 할 수밖에 없었다.
1961년은 로저 메리스의 한 시즌 최다 홈런 기록 경신으로 기억되지 시즌이지만, 그 와중에 하워드는 전년도 타율보다 0.103 포인트 상승한 0.348의 타율을 마크하며 생애 최고의 타격 기록을 작성했다. 또한 처음으로 20홈런 고지를 돌파하며 77타점을 올려, 양키스가 240홈런으로 메이저 리그 팀 홈런 기록을 세우는 데 기여했고, MVP 투표에서도 매리스가 1위를 할 때 10위에 올랐다. 신시네티 레즈를 만난 1961년 월드시리즈 1차전에서 하워드와 빌 스코우런은 나란히 솔로 홈런을 때리면서 2-0 승리를 이끌었고, 마지막 5차전에서는 3득점을 하면서 13-5 승리에 기여했다. 이듬해에는 0.279의 타율에 생애 최고의 기록인 91 타점을 기록하면서 21홈런을 기록했다. 특히나 8월 19일 캔자스시티 어슬레틱스와의 경기는 21-7의 난타전이 벌어졌는데 하워드는 이 경기에서 무려 8타점을 챙겼다. 샌프란시스코 자이언츠와의 월드시리즈에서 하워드는 0.143의 저조한 타율을 기록했으나 팀은 7차전 끝에 또다시 시리즈 챔피언에 올랐다.
1963년 0.287의 타율에 28홈런, 85타점, 그리고 0.528의 장타율로 생애 첫 MVP를 탔으며 덤으로 첫 골드 글러브도 끼었다. 다저스와 만난 월드시리즈에서 하워드는 0.333의 타율을 기록했으나 팀은 4-0으로 시리즈를 스윕당하고 말았다. 하지만 하워드의 할약은 이듬해에도 계속되어 타격왕 토니 올리바(Tony Oliva)에 1푼 뒤진 0.313의 타율로 타격 2위에 롤랐고, 84타점으로 골드 글러브와 MVP 투표 3위에 올랐다. 그가 기록한 시즌 939개의 풋아웃과 1,008개의 Total Chances는 미네소타 트윈스의 얼 배티(Earl Battey)가 1962년에 세운 827-963 기록을 깬 것이었다. (그의 기록은 이후 1967년 디트로이트 타이거스의 빌 프리핸(Bill Freehan)에 의해서 깨졌다.) 하워드는 또한 1964년 시즌에서 0.998의 필딩율로 아메리칸 리그 수위에 올랐다. 지난 10년 동안 9번째로 진출한 월드시리즈인 1964년 시리즈에서 세인트루이스 카디널스와 만나 하워드는 0.292의 타율을 기록했으나, 수비에서는 9-5로 패한 1차전에서의 두 개를 포함해 총 3개의 패스트 볼로 시리즈 불명예 기록을 세우고 말았고, 양키스는 4승 3패로 패배하고 말았다.
선수 생활 > 그 이후

1967년 8월 3일, 하워드는 보스턴 레드삭스의 피트 매그리니(Pete Magrini)에 더해 추가 선수 한 명과 트레이드 되었다. 보스턴에서 타격 성적은 시원찮아 0.147의 타율밖에 기록하지 못했지만, 대신 수비에서 투수들을 잘 이끌었다. 보스턴에서의 동료였던 토니 코니글리아로(Tony Conigliaro)는 "그가 사인을 내면서부터는 투수들이 거부하는 걸 보지 못했다. 투수들은 그를 매우 존경하고 있었다."라는 발언으로 이 사실을 뒷받침했다. 1967년 하워드는 쉐름 롤라(Sherm Lollar)가 갖고 있던 통산 필딩율 메이저 리그 기록을 경신했다. (프리핸은 1973년 이 기록을 경신했다.) 그의 마지막 포스트 시즌인 1967년 월드시리즈에서 세인트루이스를 만났고, 5차전에서 1-0으로 간신히 앞서고 있던 9회초, 앞 타자가 고의사구로 걸어나가면서 맞은 만루 찬스에서 우익수쪽 얕은 안타를 쳐 2명의 주자를 불러들이는 결정적인 활약을 펼치면서 팀의 3-1 승리에 기여했다. 하지만 세인트루이스는 결국 4승 3패로 월드시리즈 우승을 차지했고, 하워드는 6번째로 월드시리즈에서 패배했다. (우승은 4번) 6번의 월드시리즈 패배는 메이저 리그 기록으로, 이 좋지만은 않은 기록은 하워드와 다저스의 피 위 리스가 다른 선수들고는 큰 격차로 공동 1위를 기록하고 있다. (그만큼 그들은 강팀에서 뛰었다는 뜻도 된다.)
그리고 1968년 10월 29일 레드삭스에서 은퇴를 발표했다. 14년의 메이저 리그 선수생활 동안 통산 1,605 경기에 출장해 0.274의 타율, 167홈런과 1,471 안타, 762 타점, 619 득점, 218개의 2루타, 50개의 3루타, 9개의 도루를 기록했다. 그가 기록한 0.427의 장타율은 아메리칸 리그 포수 중에서는 빌 디키(0.486)와 요기 베라(0.482), 그리고 미키 코크레인(Mickey Cochrane - 0.478) 다음이다. 그가 치른 54게임의 월드시리즈는 양키스의 선배였던 베라와 맨틀만이 앞서고 있을 뿐이다.
은퇴 이후

은퇴 발표 이듬해 양키스로 되돌아와서는 1979년까지 1루 베이스 코치(아메리칸 리그 최초의 흑인 코치였다)로 있으면서 1976년~1978년의 월드시리즈 진출과 1977년, 1978년 월드시리즈 우승을 함께 했다.
1980년 양키스의 이사 보좌관이 되었으나 건강이 나빠지면서 오래 하지는 못했다.
1979년 하워드는 심근염이라는 희귀한 질병을 앓고 있다는 판정을 받았고, 이 질병 때문에 심장이 급속도로 나빠졌다. 심장이식이 고려되기도 했지만 적절한 조치를 취하기도 전에 병은 더 악화되어 결국 세상을 떠나고 말았다. 그의 사망 소식에 뉴욕 타임스의 칼럼니스트 레드 스미스(Red Smith)는 "양키스는 조지 스타인브레너 구단주가 10년 동안 살 수 있는 그 어떤 것보다 더 큰 존재를 잃어버렸다."라는 글로 그를 기렸다.
양키스 선수들은 1981년 시즌 동안 그를 추모하기 위해 검은 팔 밴드를 차고 경기를 뛰었다. 1984년 7월 21일 양키스는 하워드의 등번호 32번을 영구 결번으로 지정했고, 모뉴먼트 파크에 그의 명판을 봉헌했다. (그날 양키스는 아직 생존해있던 로저 매리스의 등번호도 함께 영구 결번으로 지정했다.) 명판에는 다음과 같이 써져있다. '자상하고 기품을 갖춘 훌륭한 사람이며, 진정한 양키스 최고 선수'
통산 기록

| 연도 | 나이 | 팀 | 리그 | 경기 | 타석 | 타수 | 득점 | 안타 | 2루타 | 3루타 | 홈런 | 타점 | 도루 | 볼넷 | 삼진 | 타율 | 출루율 | 장타율 | OPS |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1955 | 26 | NYY | AL | 97 | 305 | 279 | 33 | 81 | 8 | 7 | 10 | 43 | 0 | 20 | 36 | 0.29 | 0.336 | 0.477 | 0.812 |
| 1956 | 27 | NYY | AL | 98 | 316 | 290 | 35 | 76 | 8 | 3 | 5 | 34 | 0 | 21 | 30 | 0.262 | 0.312 | 0.362 | 0.674 |
| 1957 | 28 | NYY | AL | 110 | 380 | 356 | 33 | 90 | 13 | 4 | 8 | 44 | 2 | 16 | 43 | 0.253 | 0.283 | 0.379 | 0.663 |
| 1958 | 29 | NYY | AL | 103 | 406 | 376 | 45 | 118 | 19 | 5 | 11 | 66 | 1 | 22 | 60 | 0.314 | 0.348 | 0.479 | 0.827 |
| 1959 | 30 | NYY | AL | 125 | 474 | 443 | 59 | 121 | 24 | 6 | 18 | 73 | 0 | 20 | 57 | 0.273 | 0.306 | 0.476 | 0.783 |
| 1960 | 31 | NYY | AL | 107 | 361 | 323 | 29 | 79 | 11 | 3 | 6 | 39 | 3 | 28 | 43 | 0.245 | 0.298 | 0.353 | 0.651 |
| 1961 | 32 | NYY | AL | 129 | 482 | 446 | 64 | 155 | 17 | 5 | 21 | 77 | 0 | 28 | 65 | 0.348 | 0.387 | 0.549 | 0.936 |
| 1962 | 33 | NYY | AL | 136 | 538 | 494 | 63 | 138 | 23 | 5 | 21 | 91 | 1 | 31 | 76 | 0.279 | 0.318 | 0.474 | 0.791 |
| 1963 | 34 | NYY | AL | 135 | 531 | 487 | 75 | 140 | 21 | 6 | 28 | 85 | 0 | 35 | 68 | 0.287 | 0.342 | 0.528 | 0.869 |
| 1964 | 35 | NYY | AL | 150 | 607 | 550 | 63 | 172 | 27 | 3 | 15 | 84 | 1 | 48 | 73 | 0.313 | 0.371 | 0.455 | 0.825 |
| 1965 | 36 | NYY | AL | 110 | 418 | 391 | 38 | 91 | 15 | 1 | 9 | 45 | 0 | 24 | 65 | 0.233 | 0.278 | 0.345 | 0.623 |
| 1966 | 37 | NYY | AL | 126 | 451 | 410 | 38 | 105 | 19 | 2 | 6 | 35 | 0 | 37 | 65 | 0.256 | 0.317 | 0.356 | 0.673 |
| 1967 | 38   | 전체 | AL | 108 | 345 | 315 | 22 | 56 | 9 | 0 | 4 | 28 | 0 | 21 | 60 | 0.178 | 0.233 | 0.244 | 0.478 |
| 1967 | 38 | NYY | AL | 66 | 216 | 199 | 13 | 39 | 6 | 0 | 3 | 17 | 0 | 12 | 36 | 0.196 | 0.247 | 0.271 | 0.518 |
| 1967 | 38 | BOS | AL | 42 | 129 | 116 | 9 | 17 | 3 | 0 | 1 | 11 | 0 | 9 | 24 | 0.147 | 0.211 | 0.198 | 0.409 |
| 1968 | 39 | BOS | AL | 71 | 229 | 203 | 22 | 49 | 4 | 0 | 5 | 18 | 1 | 22 | 45 | 0.241 | 0.317 | 0.335 | 0.652 |
| 통산 | 통산 | 통산 | 통산 | 1,605 | 5,843 | 5,363 | 619 | 1,471 | 218 | 50 | 167 | 762 | 9 | 373 | 786 | 0.274 | 0.322 | 0.427 | 0.749 |
참고 자료

초창기 메이저 리그에서 뛴 흑인 선수들
통산 홈런 순위 500
뉴욕 양키스 역대 코치 명단
인체 소묘

레오나르도 다 빈치의 인체 소묘
인체 소묘(人體 素描 , 영어: figure drawing)는 다양한 형태나 자세의 인체를 소묘(데상)를 통해 그려내는 것이며 소묘 작품을 제작하는 행위도 의미한다. 표현의 정도는 매우 자세한, 해부학적으로 정확한 그림부터 느슨하고 표현주의적인 스케치까지 매우 다양하다. 인체 소묘는 제작된 미술 작품 또는 회화 등의 더 완성된 작품을 위한 인체 학습일 수도 있다. 인체 소묘는 미술가가 처하는 거의 최고로 어려운 주제이며, 이 주제에 하나의 교육 과정이 배정된다. 인체는 시각 예술에서 가장 지속적인 주제 중 하나이며, 인체는 초상화, 삽화, 조각, 의학 해부도 등의 기초가 될 수 있다.
접근

미술가들은 인체를 그릴 때 다양한 방식으로 접근할 수 있다. 그들은 실제 모델이나 사진, 골격 모델, 또는 기억이나 상상을 통해 그릴 수 있다. 대부분의 교육에서는 모델 사용을 강조한다. 사진 자료의 사용—사진술의 발달 이후로 일반화되긴 했지만—은 재제의 역동적인 면들을 포착하는 데 실패한 "평평한" 이미지를 양산하는 경향으로 인해 비판이 있으며 일반적으로 추천되지는 않는다. 상상을 통해 그리는 것은 그것이 불러일으키는 표현주의적인 면에 칭찬을 받지만, 미술가의 지식 부족이나 인체의 시각화에 있어 불완전한 기억으로 인한 부정확함에 대한 비판이 있다; 다른 방법으로 작업한 미술가의 경험은 상상을 통한 접근의 효과에 많은 영향을 미친다.
인체 이미지를 발달시킬 때, 몇몇 미술가들은 몸의 표면에 나타난 음영의 상호작용으로 생겨난 형태에 집중한다. 다른 미술가들은 해부학적 접근을 하는데, 인체 내부의 골격의 근삿값을 내는 것으로 시작하여, 체내 기관들과 근육을 입히고, 형태에 피부를 덮고, 의상(만약 그린다면)을 입혀 마무리한다; 체내 해부학의 학습은 이 기술과 관련된다. 다른 접근으로는 기하학적 형태를 통해 두개골은 구, 토르소는 원기둥 등의 방식으로 몸을 느슨하게 구성하고 인간 형태를 더 닮도록 형태를 조정하는 방법이 있다.
인체 소묘에서 주로 추천되는 신체 비율은 다음과 같다:
일반인의 표준형은 보통 (머리를 포함해)7과 1/2등신이다. 이 비율은 학생들이 몸의 길이를 시각적으로 표현할 때 사용된다.
이상형은, 고귀하고 우아한 인상을 줄 때 사용되며, 8등신으로 그려진다.
영웅형은 서양 신화나 영웅 묘사에 사용되며 8과 1/2등신이다. 추가되는 길이는 흉부와 다리의 확대를 통해 보충된다.
이러한 비율은 서 있는 자세의 모델에 가장 유용하다. 다양한 몸의 부위들에 원근법이 적용되게 하는 자세는 비율이 다르게 보이게 한다.
용구

19세기 프랑스에서는 특수 제작된 종이와 왁스, 오일 및 안료로 만들어진 콩테의 사용을 추천했다. 지우는 것은 허용되지 않았다; 그 대신, 미술가들은 짙은 형태를 그리기 전에 얇은 획으로 인체를 묘사해야 했다.
현대에 가장 널리 쓰이는 기법은 특정한 나무로 만들어진 숯과 거친 종이의 사용이다. 목탄은 종이에 얇게 스며들어, 쉽게 지우는 것을 가능하게 하지만, 소묘의 마지막에는 목탄이 번지는 것을 막기 위해 스프레이 정착액으로 보존된다. 더 단단한 목탄은 더욱 정밀하고 정확한 효과를 낼 수 있으며, 색조는 손가락이나 종이를 말아 만든 찰필(擦筆)로 문질러서 표현힐 수 있다.
흑연 연필도 인체 소묘에 자주 사용된다. 이 분야의 미술가들을 위해 연필들이 9B(매우 무름)부터 1B(중간 무름)까지, 1H(중간 단단함)부터 9H(매우 단단함)까지 다양한 형태로 팔린다. 흑연과 마찬가지로, 연필도 찰필을 이용해 지우거나 조정할 수 있다.
잉크도 많이 사용되는 용구이다. 미술가는 보통 소묘의 스케치나 윤곽을 그릴 때 흑연 연필을 이용한 후, 최종 선화는 잉크 및 펜과 붓으로 이루어진다. 잉크는 그라데이션을 주기 위해 희석될 수도 있다. 연필 자국은 잉크로 그려진 후 지워질 수도 있고, 남겨진 채로 짙은 잉크만 강조될 수도 있다.
몇몇 미술가들은 실수를 고치는 것이 제한되는 단점에도 불구하고 지속성을 중시하여, 연필 스케치 없이 곧바로 잉크로 그린다. 마티스는 이러한 방식으로 작업한 것으로 유명한 미술가이다.
바토 등의 17, 18세기 바로크와 로코코 시대 미술가들이 선호한 방법은 흰색과 검은색 사이의 중간 색조로 바탕을 깔고, 펜과 잉크, 그리고 크레용을 사용해 흑백의 명암을 더하는 것이었다.
역사

인체는 선사 시대부터 소묘의 재제가 되어 왔다. 비록 추측이긴 하지만, 고전 미술가들의 스튜디오 작업에서 작품의 해부학적 세부 묘사를 위해 누드 모델의 소묘가 이루어졌다는 주장이 있다. 대 플리니우스의 제욱시스(Ζεῦξις)에 대한 일화는 제욱시스가 완벽한 이미지를 만들기 위해 형태를 결합할 나체의 아그리젠토 여성 다섯 명을 고르는 것을 이야기한다. 중세 미술가의 작업실에서의 누드 모델의 사용은 체니노 체니니(Cennino Cennini)의 글에서 암시되며, 빌라르 도네쿠르(Villard de Honnecourt)의 원고는 인체 스케치가 13세기에 확립된 관행이었음을 확인해 준다.
18세기 후반, 자크 루이 다비드의 스튜디오의 학생들은 엄격한 교육과정을 따랐다. 소묘에서의 숙련은 회화의 전제 조건이었다. 매일 6시간여 동안, 학생들은 한 주 동안 같은 자세를 취하는 모델을 그렸다.
인체 학습

인체 학습은 나체의 인체 모델의 소묘, 회화, 조각을 그대로 행하는 것이다. 과거나 현재나 미술학교와 아카데미의 학생들에게 요구되는 연습이다.
소묘를 하는 젊은 학생, 장바티스트시메옹 샤르댕, 1738년경.
에콜 데 보자르.
크리스티안 크로흐크(Christian Krohg)(1852-1925)가 가운데에 앉아, 오슬로의 국립미술학교(Statens kunstakademi)에서 강의하고 있다.
에콜 데 보자르의 해부학 수업, 프랑수아 살레(François Sallé), 1888년.
에두아르 마네, 아카데미, 1875년경.
페드로 아메리코(Pedro Américo), 아카데미, 1870년경.
파블로 가르갈로(Pablo Gargallo), 아카데미, 1934년.
현대 스튜디오에서의 교육

인체 소묘 교육은 대부분의 순수미술과 삽화 과정의 요소이다. 이탈리아의 순수미술 아카데미 중에는 학위 수업의 일환이지만 외부 학생들에게도 공개된 자유 누드 학교(scuola libera del nudo)가 있다. 몇몇 인체 소묘 스튜디오 강의에서는, 학생들이 모델 주위에 반원형이나 원형으로 둘러앉는다. 서로 같은 시선에서 바라보는 학생이 없기에, 그들의 소묘에는 모델과 상대적이고 개별적인 위치에 따른 미술가의 시선이 드러나게 된다. 모델은 보통 학생들의 시선이 방해받지 않도록 서 있는 자세를 취한다. 자세의 종류에 따라서는, 가구나 소품들이 사용될 수 있다. 이것들은 미술가에게 보이는 만큼 소묘에 포함되기도 한다. 하지만, 목적이 배경 내에서의 인체 배치를 배우는 것이 아닌 한 배경은 보통 그리지 않는다. 모델은 한 명이 일반적이나, 상급 강의에서는 여러 명의 모델들이 사용될 수 있다. 많은 스튜디오에는 다양한 광원을 위한 장치가 구비되어 있다.
대학교에서는, 인체 소묘의 모델은 보통(항상은 아니지만) (작은 장신구 등의 눈에 띄지 않는 소품을 제외하고는)나체이다. 자세를 취할 때, 모델은 완벽히 정지된 자세를 유지하도록 요청받는다. 긴 시간 동안 자세를 취하는 부담 때문에, 긴 강의나 어려운 자세에서는 모델의 휴식과 스트레칭를 위한 시간이 포함된다.
인체 소묘 강의가 시작될 때, 모델은 짧은 시간 동안의 자세를 빠르게 연속해서 취하도록 요청받는다. 이것은 보통 각각 1분에서 3분 사이로 취해진다. 동작 소묘는 많은 미술가들의 몸풀기가 되며, 몇몇 미술가들은 인체 소묘를 할 때마다 동작을 스케치하기도 한다. 모델의 동작을 잡아내기 위해 큰 획들은 손목의 움직임만이 아니라 팔 전체를 사용하여 이루어진다. 이는 미술가가 종이가 아니라 모델에 집중하도록 돕기도 한다. 인체에 있어서, 미술가들은 매우 신중하다. 정지한 상태의 비율은 보기에 반드시 정확히 그려질 필요는 없지만, 인체 비율에서는 가장 작은 실수라도 쉽게 드러나게 된다.
현대 미술가들은 동작이나 모델의 자세에서 나타나는 분위기를 강조하기 위해 비율을 과장하거나 왜곡할 수도 있다. 이것은 완성된 작품으로 여겨질 수 있으며, 주제, 형태, 감정과 미술가의 인체 소묘 경험의 흔적이 표현된다.
해부학은 수업에 있어서 첫 단계에 불과하다. 형태와 배경 사이의 관계와 구성의 다른 요소들도 고려된다. 구성의 균형이 점차 중요해지며 인체 소묘를 하면서 배워지게 된다. 자세에 대한 미술가의 운동 감각적 반응과 이것이 미술 매체를 통해 표현되는 방식은 더 상위의 고려이다. 인체 소묘 강의의 목적은 모든 종류의 사람을 그리는 방법을 배우는 것이기에, 이상적 인체나 아름다운 모델만이 아니라, 모든 나이, 용모, 인종의 남녀 모델들이 골라진다. 몇몇 교육자들은 특히 패션 사진가들이 좋아하는 유형의 모델을 피해, 더 현실적인 예를 찾고 성적 대상화의 영향을 막고자 한다. 교육자들은 고유한 윤곽이나 표면 질감을 주는 특정 유형의 몸을 선호하기도 한다. 고용된 모델의 다양성은 그들이 (가만히 있지 못하는 어린이들과 약한 노인들을 제외하는) 긴 시간 동안 자세를 고정하고 있어야 할 필요와, 나체 모델의 자세에 대한 도덕적 및 법적 우려로 인해 제한될 수 있다.
같이 보기

조각
나체 미술
미술 모델
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전거 통제: 국가 :  이스라엘  체코 
앉은 여성, 검은 크레용으로 제작, 렘브란트 (17세기)
로비스 코린트의 인체 소묘. 1925년 이전
신고전주의 화가 피에르 쉬블레이라스(Pierre Subleyras)의 인체 학습
안니발레 카라치의 나체의 인체 학습
구포역 (도시철도)

이 문서는 부산 도시철도 3호선의 전철역에 관한 것입니다. 경부선의 철도역에 대해서는 구포역 (한국철도공사) 문서를 참고하십시오.
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 부산 도시철도 3호선 구포역 역사
개괄
관할 기관 : 부산교통공사 제3운영사업소 체육공원관리역
소재지 : 부산광역시 북구 낙동대로 1697
좌표 : 북위 35° 12′ 24″ 동경 128° 59′ 47″﻿ / ﻿북위 35.20667°  동경 128.99639° ﻿ / 35.20667; 128.99639
노선 : ● 부산 도시철도 3호선
개업일 : 2005년 11월 28일
역 번호 : 314
거리표
● 부산 도시철도 3호선
수영 기점 14.6 km
   ← 313 덕천  (1.1 km)  315 강서구청 → (1.6 km)
     
구포역(Gupo station, 龜浦驛)은 부산광역시 북구 구포동에 있는 부산 도시철도 3호선의 전철역이다. 한국철도공사 경부선 구포역과 육교로 연결되어 마주하고 있다. 이 역부터 대저역까지 지상 구간이다.
이 역사는 제1회 대한민국 토목·건축 대상에서 토목·시설물 도로·교통 시설 부문 우수상을 수상하였다. 대합실에는 낙동강 전망대가 설치되어 있으며, 무료 망원경을 이용할 수 있다.
이용객들이 인근에 있는 경부선 구포역과 혼동하는 경우가 많아 두 역을 연결하는 육교 아래에 방향 표지판을 추가로 부착하였다.