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양주 군부대 총기 난사 사건

양주 군부대 총기 난사 사건(楊州軍部隊銃器亂射事件)은 1994년 10월 31일에 대한민국 경기도 양주군에 위치한 부대 구내 영점 사격장에서 사격 교육을 받던 서문석 일병(당시 21세)이 자신의 K2 자동소총을 난사하여 소속 중대장과 소대장 등 장교 2명을 살해하고 타 소대장에게 중상해를 입힌 후 자신은 총기 자살을 한 사건이다.
사고 순간

사고 당일 오후 1시에 자신의 소속중대에서 사격 조원으로 편성되어 연병장 북단에 위치한 50m 영점사격장에 집결하여 2시 25분경까지 예비 훈련을 받은 서 일병은 자신의 차례가 되면서 실탄 10발이 든 탄창 2개를 지급받은 후 동료들과 함께 사선에 들어가 사격 대기를 하였다. 사격 개시를 알리는 구령이 떨어지자 마자 범인 서 일병은 실탄이 장전된 자신의 K2소총을 들고 모두 죽이겠다는 협박을 하고 이를 저지하던 사격 통제관 중위를 총기살해하고 또 다른 소대장에게 중상해를 입혔다. 그 뒤 사고를 알아채고 뒤따라온 중대장까지도 격발 살해한 서 일병은 동료들에게도 총기를 겨누던 중 이를 저지당하자, 다른 동료의 총을 들고 자신의 머리를 쏴 자살했다.
사건의 문제점

'소대장 길들이기'라는 이름의 군내 하극상으로 야기된 무장탈영 사건 등 군기 문란 사태가 계속 벌어지고 있던 상황에서 벌어진 이 사건은 또 한 차례 군 기강 문란으로 인한 사고라는 오점을 남겨 한동안 많은 비난이 불가피하였다. 이 사건은 불우한 환경에서 자란 범인 서 일병이 평소 염세주의적이고 부정적인 생각을 갖고 생활하였던 것으로 밝혀졌고, 종종 동료에게 탈영을 제의한 사실까지 밝혀짐에 따라 범인 서 일병의 비정상적인 행태에 제대로 대책을 세우지 못한 점이 안타까움으로 남게 되었다. 이로 인하여 관심장병의 관리 문제가 도마에 오르기도 하였다.
같이 보기

연천 군부대 총기 난사 사건
강화도 해병대 총기 난사 사건
강원도 고성 군부대 총기 난사 사건
우범곤 순경 총기 난사 사건
이탈리아의 미술

모나리자
이탈리아 미술은 이탈리아에서 발생한 미술을 말한다. 영국, 프랑스에 왕권이 신장되고 있던 시대에 독일과 함께 이탈리아는 분열 상태가 계속되었고 남부에 나폴리 왕국, 중부에 로마 교황령, 북부에서는 제후령 외에 십자군 이후 동방 무역으로 이익을 거둔 도시가 주변 농촌까지도 지배하에 두고 도시국가로 번영하고 있었다. 베네치아 공화국, 제노바 공화국, 피렌체 공화국 등 북부 이탈리아의 도시 공화국을 무대로 부유한 상인층을 기수로 하여 이탈리아 르네상스는 전개된다.
이탈리아는 당시 동방 무역을 통해서 이슬람의 문화나 고대와 고전의 학문·예술 등이 유입되고 있었으며, 고대 로마의 고지(故地)로서 유적·유물에 접하는 기회가 풍부했다. 유럽 중세의 신에 대해 고대 그리스·로마의 인간이 대치되어 피안적(彼岸的)이 아니고 차안적(此岸的)·개인주의적이며 현실주의적인 생의 약동에 찬 문화가 시민계급에 의해 이 곳에서 창조되기에 이르렀다. 이 시기 미술 세계에서는 지오토(1266?-1337)에서 시작해 보티첼리(1445-1510)를 거쳐 다빈치, 라파엘로, 미켈란젤로의 3대 천재가 출현하여 전성기 르네상스의 꽃을 피웠다.
이탈리아 르네상스 > 초기

알베르티, 브루넬레스키가 건축에서, 그리고 기베르티, 도나텔로가 조각에서 이룬 새로운 방향으로의 전환이 회화에 있어서는 마사초에 의해 이루어졌다. 바사리의 열전(列傳)에 기술된 것처럼, 그가 프레스코화를 그린 피렌체에 있는 카르멜회 산타 마리아 델 카르미네 교회는 많은 르네상스 화가들의 수업의 도장이 되었다. 한편 북이탈리아의 파도바와 베로나는 계속하여 베네치아에게 정복당하여 신문화와 연결이 되지만 처음에는 오히려 위의 두 도시가 능동적이었다. 총독 저택을 장식한 젠틸레 다 파브리아노의 뒤를 이어서 피사넬로는 국제적인 고딕 양식을 베네치아에 가지고 가서, 우아한 성모자(聖母子), 공상적인 의상, 우화동물 등 장식 문양적인 표현이 북이탈리아에 퍼졌다. 그러나 마솔리노와 같은 화가가 베네치아에 체재하여 신경향의 양식도 전했던 것이다. 필리포 리피, 우첼로, 카스타뇨 등 피렌체의 화가들은 북이탈리아에서 한때 활동을 하였으며 특히 조토가 파도바의 아레나 예배당에 프레스코화를 그렸고(1306), 도나텔로가 그곳에 10년간(1443∼53) 체재하여 산토의 주제단(主祭壇)과 ⟪가타멜라타 장군 기마상(騎馬像)⟫을 제작한 일은 마사초에 이어서 초기 르네상스의 중요한 화가인 만테냐에게 적잖은 자극이 되었다
이탈리아 르네상스 > 피렌체파

이탈리아의 피렌체를 중심으로 하여 14세기로부터 16세기에 걸쳐 르네상스 미술의 주류를 이룬 건축·조각·회화의 유파. 특히 회화에서는 주지적 합리주의(主知的合理主義)·조형적 형태주의(造形的形態主義)가 그 특징이다. 주제에 관련이 있는 것만을 단순화하고, 또 이를 극적으로 묘사함으로써 ‘공간구성은 화면 안의 통일이다’라는 고딕과는 다른 형식의 회화를 만들어냈다. 이 전통은 장식적인 시에나파와 대립하여 14세기 이탈리아 회화의 2대 조류를 이루었다. 한때 시에나파의 영향을 받아 장식적인 것이 되었으나, 마사초, 브루넬레스키 등의 투시도적 수법과 도나텔로의 조형적 성과를 도입한 다음부터는 회화적 현실의 표현에 신천지를 개척하였다. 피렌체파의 사실적 성과는 메디치가의 번영에 힘입어 르네상스 회화 발전의 주류가 되었다. 이 자연주의(自然主義)는 1400년대 예술의 주류가 되었으며, 자연과학의 발흥과 더불어 인체묘사·운동묘사·풍경묘사 등에서 새로운 국면이 열리게 되었다. 1500년대에는 이상주의적 경향이 강해지는데, 보티첼리는 만년에 이르러 이러한 경향을 보여주었으며, 레오나르도 다빈치도 사실주의를 완성하면서부터 주관적 정신내용을 그 속에 표현하였다. 미켈란젤로는 강인한 인체 표현 속에 인간의 정신적 고뇌를 표현하였는데, 그 초월적 방향으로써 피렌체파의 최종적 단계를 장식하였고, 바로크 양식의 선구자가 되었다.
이탈리아 르네상스 > 베네치아파

조르조네는 조반니 벨리니 이래 색채를 구사하여 특이한 화풍을 세운 베네치아파를 한층 더 발전시켰다. 요절한 그에 관하여는 알려진 게 거의 없다. 수수께끼에 싸인 《태풍》(1505？)은 폐허가 된 어느 조용한 촌락을 배경으로 하여, 바른쪽 잔디 위에서 젖을 물린 나체의 부인이 앉아 있고 왼쪽 끝에 젊은 병사가 서 있다. 때마침 구름은 낮게 깔려 있으며 번개마저 번쩍인다. 이것은 플리니우스가 말한 것처럼 페아레스(그리스의 화가)는 어느 누구든 그릴 수 없는 것 즉 태풍을 그렸다고 하는, 고대의 기록에 대한 도전이라 여겨진다. 그의 《잠자는 비너스》는 밝은 광채 아래 풍만한 미를 드러내어 놓고, 그리스의 조각가도 미치지 못하는 관능미를 현실화하고 있다.
베네치아파 최고의 화가라고 칭송받는 티치아노는 처음엔 젠틸레, 이어서 조반니 벨리니의 제자가 되어 동문인 조르조네의 영향을 크게 받았다. 세바스티아노가 로마로 떠나고 스승인 조반니가 죽은 뒤에 그는 베네치아 화단을 지배하게 되었다. 《우르비노의 비너스》(1538？)는 조르조네의 평온한 정원의 정서를 베네치아 시민의 실내로 바꾸어, 한층 더 화려한 색채의 음악적 표현을 더하고 있다. 프레스코화에 맞지 않는 항구인 베네치아에서는 비잔티움의 광채육리(光彩陸離)한 모자이크가 애호되었는데, 이 시대에는 북방에서 전래한 유채화법이 베네치아에서 채용되어 회화사상 일대 전기(轉機)를 가져오게 하였다
이탈리아 르네상스 > 후기

1520년 라파엘로가 전년에 죽은 레오나르도의 뒤를 따라 타계함으로써 드디어 성기(盛期) 르네상스라고 하는 짧은 황금시대는 종막을 고한다. 피렌체의 여광(餘光)은 프라 바르톨로메오와 안드레아 델 사르토가 계승했다. 전자의 대표작 《피에타》(1510？)는 정적의 땅거미 속에 연출되는 애수(哀愁)의 무언극이며 경건한 도메니코회 수도화가의 기원이 스며 있다. 후자는 《하르파에스의 성모》(1517)와 《세례자 요한》(1515？) 등의 전아(典雅)하고 우미한 종교화를 제작하여 색채화가로서 알려졌다.
마니에리슴

이 부분의 본문은 매너리즘입니다.
성기 르네상스에 완성된 고전주의 예술의 뒤를 이어받아, 거의 1520년 경부터 17세기 초두에 걸쳐서 주로 회화를 중심으로 마니에리슴이 유행하였다. 20세기 초 무렵까지는 고전주의 예술을 기교적으로 모방하기만 한 쇠퇴기의 예술양식이라는 부정적인 견해가 강했지만, 제1차대전 전후부터 성기 르네상스 양식과는 다른 별개의 독립된 양식으로서 다시 그 의의가 재평가되게 되었다. 그 본질에 대해서는 르네상스에서 바로크로 가는 변천과정에서 생긴 이행기의 예술양식으로 잡는 견해(와이즈바하), 고전주의 양식의 완성된 표현에 대한 반발로서 특히 이탈리아에서 행하여진 반고전주의적 양식으로 보는 견해(W. 프리드렌더), 또한 넓게 16세기 유럽 전체의 정신적인 위기를 반영한 양식으로 보는 견해(드보르작), 르네상스 문화의 계속적인 발전으로서 그것의 고차원적 미적단계로 보는 견해(베케루치, 파조라, 브리간티, 프리드버그), 혹은 인간의 의식 깊이 잠재하는 비합리적인 것에 대한 충동의 발현이라 보는 견해(호케) 등이 있다.
이러한 양식을 낳게 한 역사적 조건으로서는 라파엘이나 미켈란젤로의 완성된 힘찬 표현에 대한 경도(傾倒), 독일, 특히 뒤러의 작품을 통해서 전해진 북방 고딕의 강렬한 표현주의의 전통, 황제 카를 5세의 군대에 의한 '로마의 약탈'(1527)이나 종교전쟁에서 볼 수 있는 것과 같은 혼란한 시대 특유의 사회적 불안, 퐁텐블로의 프랑수아1세나 피렌체의 코시모 대공을 비롯해 많은 예술 애호가 군주의 적극적인 보호정책을 들 수 있다. 표현은 극도로 세련된 기교, 곡선을 많이 쓴 복잡한 구성, 비뚤어진 원근법 등을 이용한 뜻하지 않은 구도, 명암의 콘트라스트나 복잡한 안길이의 표현에 의한 강렬한 효과, 환상적인 세부, 때로는 부자연스러운 프로포션이나 현실과 동떨어진 색채 등을 특색으로 하고, 자주 복잡한 우의적(寓意的), 추상적 내용도 포함하고 있다.
보통은 그 발전 단계를 제1기(1520경∼1540경, 폰토르모, 파르미자니노, 베카푸미 등), 제2기(1540경∼1570경, 브론치노, 바사리, 퐁텐블로파 등), 제3기(1570경∼1610경, 아르친보르드, 홀치우스, 스프란헤르, 엘 그레코, 틴토레토 등)로 나눈다. 또한 제2기 이래로 각국에 전해진 이탈리아·르네상스 예술의 성숙과 함께 마니에리슴이 국제양식으로서 퐁텐블로, 브뤼셀, 빈, 프라하 등의 궁정예술로서 전파되었다.
건축에서도 '로마의 약탈' 이후 1580년 경에 바로크적 경향이 현저하게 될 때까지의 양식은, 회화와 공통되는 개성적 스타일의 강조, 아카데미즘(⇒아카데미), 불안감과 자의식 과잉 등을 특색으로 하기 때문에 마니에리슴이라 부르고 성기 르네상스 및 바로크와 구별한다. 라파엘의 제자 줄리오 로마노는 모든 면에서 마니에리슴 건축가의 대표로 여겨지지만, 같은 시대의 미켈란젤로에 있어서는 개성적인 양식이 현저하며, 팔라디오나 비뇰라에게서는 개성적 양식과 동시에 아카데미즘이 현저하게 보여진다. 조각에 있어서 고도로 기교적인 세련된 표현(첼리니, 조반니·볼로냐)에도 마니에리슴의 개념은 적용된다.
17-18세기 > 바로크 회화

16세기의 마니에리슴에 있어서 지적(知的)인 편중은 복잡한 우의(寓意)를 즐겨 쓰기도 하여 그의 호기심과 유희성(遊戱性)은 환상적이기도 하고 에로틱하기도 한 작품을 만들어 세련된 유미주의(唯美主義)에 의해 귀족과 일부 지식계급의 주목을 끌었으나 과연 어느 정도로 대중의 심리를 파고들 수가 있었는가는 의문이다. 이에 대해 17세기의 이탈리아 회화는 카라바조의 사실주의와 카라치의 아카데미즘을 두 개의 축으로 하여 출발하나 이 양자가 모두 현실성과 감각성의 다과(多寡) 여하로 마니에리슴 회화와 구분되고 있다. 특히 종교화에 있어서는 반종교 개혁시대의 카톨릭 체제를 정비하는 트리엔트 공의회의 결정에 따라서 의문나는 전설이나 출처 불명의 주제를 배제하였다. 마리아 숭배, 성 베드로 숭배, 새로운 성인이나 순교자 숭배 등이 즐겨 묘사되고 있는 것이나 주제는 단순·명확해지고, 또한 종종 격렬한 감정표현을 그려내고 있다. 묘사법상으로 보아도 화면의 세부까지 균등한 강도(强度)로 그리는 것이 아니고, 주제의 명확을 위해 세부는 생략되는 수가 있다. 보는 사람의 감각이나 감정에 직접 호소하는 만큼 대중의 마음을 끄는 힘도 크다. 비종교화, 특히 궁전의 장식화 등속은 르네상스 이래의 고전신화가 역시 제재(題材)로 환영을 받으나, 거기에는 강한 현실감이 있어, 그 화려함은 왕후들의 권세의 표현으로서도 필요한 것이었다. 르네상스 이래, 고전 고대의 그리스 로마라기보다는 순수한 그리스 미술을 모르기 때문에 특히 로마 미술을 미의 이상으로 하여, 사실이 전제가 되면서도 자연으로부터 아름다운 형체를 선택하여 이상미를 창출하는 것이 중세적인 교양있는 화가의 할 일이라고 생각되었다. 볼로냐파뿐만 아니라, 모든 예술론의 주장도 그러하였기 때문에, 노골적인 사실보다는 이상미에 치우치기 쉬운 화가도 적지 않았다. 이 시대의 고전주의가 그것에 해당된다. 이상미는 또 틀에 박힌 것이 되기 쉬워, 여기에서부터 생기가 없는 아카데미즘이 퍼져간다.
17-18세기 > 카라바조파

마니에리슴의 지적·유미적 예술은 카라바조(본명 미켈란젤로 메리시)에 의해서 충격을 받았다. 카라바조는 1590년 전후에는 로마로 나가 극히 사실적인 정물화(밀라노 암브로시아나 미술관)나 《바쿠스》(피렌체 우피치 미술관) 등을 그렸으나, 1590년대의 후반에는 산 루이지 데이 프란체시 성당을 위해 혁명적 작품을 제작하였다. 특히 《성(聖) 마테오의 초대》, 《성 마테오의 순교》에서는 그리스도나 사도를, 하층사회의 인간을 모델로 하여 추한 것도 아랑곳하지 않고 사실적으로 그렸다. 거기에다 강한 측면광선을 주어, 그 명암의 격렬한 대조에 의해 극적이며 현실보다 높은 차원의 세계를 만들었다. 그것은 미를 찾는 세계에서는 얻을 수 없는 정신적인 표현에 도달하고 있는 것이다. 오만불손하고 격하기 쉬운 기질을 가진 카라바조는 살인자로, 만년을 남부 이탈리아를 방랑하며 짧은 생애를 마쳤으나 로마 시대 최후의 《성모의 죽음》(1606, 파리 루브르 미술관)과 방랑 시절의 작품 《그리스도 탄생》(1608년경, 메시나 국립미술관) 등에서는 침울한 표현이 강하게 나타나 있다.
카라바조에서 받은 영향은 그가 로마를 떠난 1607년경에서 1620년경까지, 그 고장에 있으면서 강한 명암의 대비 때문에 테니브러스(tenebrous＝暗黑派)라고 불리던 화가들에게 그 자취가 가장 뚜렷이 남아 있어 그 중 독일인 엘스하이머, 프랑스인 발랭탱, 네덜란드인 테르브르흐·혼토르스트 등이 1620년 전후까지 알프스 북쪽에 이 화풍을 이식(移植)하였다. 이것이 그렇게 급속하게 보급될 수 있었언 것은 카라바조의 예술이 불러일으킨 미학이 기성(旣成)의 미학으로부터 반발을 받고 있었음에도 불구하고 그에 못지않게 젊은 예술가들이 품고 있던 열렬한 찬동(贊同)을 증명해 주는 것이다. 이탈리아인으로서는 로마에 있던 만프레디(1580∼1620), 사라체니(1585∼1652) 특히, 오라치오 젠틸레스키(1565∼1638) 등이 직접 이 화풍을 계승하였다.
17-18세기 > 나폴리파

카라바조가 만년에 작품활동을 한 나폴리의 조반니 바티스타 카라치올로(1570∼1637)도 무시할 수 없는 사람이나, 에스파냐의 후세페 리베라(1588∼1652)는 이곳에 살면서 카라바조의 종교적인 리얼리즘과 조명법(照明法)을 다소 통속화(通俗化)시키면서도 가장 잘 계승하였다.. 17세기 중기 이후 카라바시슴은 볼로냐파 등을 수용해 보다 복잡한 기교를 쓰고, 또한 카라바시슴도 회화의 기본적인 구성요소로 되어 누구에게나 이용되게 되는데, 마티아 프레티(1613∼1699), 루카 조르다노(1632∼1705) 등 대화면(大畵面)의 장식가(裝飾家)도 그 유파를 좇았다. 리베라의 영향을 받아 보다 로맨틱한 점에서 주목을 받은 것이 사르바토르 로사(1615∼1673)이다.
17-18세기 > 지방의 화가

도시국가의 전통이 강한 이탈리아 각지에서는 나폴리파 이외에도 로마로부터 독립하여 있는 화가들이 적지 않았다. 피렌체의 카를로 도르치, 볼로냐의 사소페라토는 종교화로, 베르가모의 바스케니스는 정물화로, 루벤스, 반 다이크가 체재하였던 제노바의 스트로치는 북방(北方) 바로크의 자극을 받은 종교화나 풍속화로, 비첸차의 마페이는 색채의 아름다움으로 각각 알려져 있었다. 또한 로마에서는 프랑스인 푸생과 로랭이 고전주의를 창달시켰고 나폴리에는 환상적인 건축 풍경화가 몬스 데미데리오가 있었다.
17-18세기 > 18세기 베네치아파

안토니오 카날 카날레토(1697∼1768), 프란체스코 그와르디(1712∼1793), 바티스타 티에폴로(1696∼1770) 등을 낳은 이 세기의 베네치아파는 다시금 황금시대를 맞게 된다. 소인물(小人物)이 점재(點在)하는 극명한 시가도(市街圖)를 취급하는 화가 카날레토는 영국에서, 티에폴로는 독일과 에스파냐에서도 활약한 대장식가이다. 그와르디는 인상주의적인 필치로 수향(水鄕)을 경쾌하게 그려 내었다.
17-18세기 > 신고전주의로의 이행

18세기 후반에는 신고전주의가 국제적으로 유행하나 무수한 고대유적을 간직하고 있는 로마는 판니니와 바토니가 있어 그 경향을 촉진시키고 있었으나 다수 외국인 가운데에 고대 미술사가(古代美術史家) 빈켈만의 이상의 보급자가 되었던 안톤 라파엘 멩스(1728∼1779)도 있었다. 프랑스의 루이 다비드도 이곳에서 《호라티우스 형제의 맹세》를 그렸다. 고대 미술의 고취자(鼓吹者)인 동판화가(銅版畵家) 조반니 바티스타 피라네시(1720∼1778)도 이곳에 살고 있었다. 그의 일련의 작품 《감옥(監獄)》은 신고전주의를 뛰어 넘어서 낭만주의에 접근하고 있다.
건축

이탈리아 건축은 세계적으로도 매우 유명하다. 고대 로마 시기에는 아치, 돔 등을 이용하여 건물을 지었고, 이 건축양식이 14세기 후반과 16세기 사이의 르네상스 건축에 큰 영향을 주었다. 이후에도 그리스로마 양식은 신고전주의 건물들에 영향을 주었으며, 신고전주의는 영국, 오스트레일리아, 미국 등에서 17세기 후반과 20세기에 유행하여 귀족들과 상류층들이 주로 이 양식으로 자신들의 건물들을 짓고는 하였다. 이탈리아 초기에는 그리스와 에트루리아인들의 건축에 큰 영향을 받았으며, 이 것들이 이후 로마 양식으로 흡수되었다. 이후 고전 로마가 끝난 이후에는 르네상스에 또다시 고전 양식이 부활하고 르네상스 양식이 바로크 양식으로 바뀌었다. 기독교의 회당이자 중세 초기에 엄청나게 지어졌던 바실리카도 로마에서 처음으로 유래되었다. 바실리카는 주로 길고 직육면체로 지어졌으며, 거의 고대 로마 시대의 건물들과 비슷하게 지어져 모자이크와 장식이 풍부하다. 초기 기독교 미술과 건축도 자신들이 이교도로 불렀던 고대 로마의 영향을 크게 받았으며, 이 때문에 조각상, 모자이크, 그림들도 로마식으로 만들어 장식하였다. 이탈리아에서 처음 지어진 로마네스크 양식의 건물들은 800년대에 등장하였다. 한편 동쪽에서 전파된 비잔틴 양식도 로마에서 유행하였는데, 동로마 제국에서는 당시 로마 제국의 발달된 건축 기술을 보전하고 있었기에, 고대의 기술들마저 잃어버린 중세 유럽에서는 비잔틴 양식이 훨씬 진보적인 공법이었던 것이다. 이 영향을 많이 받은 건축물에는 베네치아의 성 마르코 대성당이 있다.
로마네스크 양식은 800년대부터 1100년대까지 유행했으며, 이탈리아 건축에서 가장 화려하고 창조적인 건축양식들 중 하나로 평가받았다. 유명한 건물로는 피사의 사탑 등 피사 대성당 등이 있다. 로마에서 물려받은 아치, 창문, 기둥들을 주로 사용한 것이 특징이다. 이탈리아 로마네스크 양식의 주 특성은 바로 둥근 천장인데, 로마네스크 양식은 서구 건축에서 처음으로 둥근 천장이 사용된 예였다. 건축기술은 르네상스 들어 더욱 발전하였는데, 필리포 브루넬레스키는 피렌체 대성당의 거대한 돔을 지어 당시로는 상상도 하지 못했던 엄청난 규모의 돔을 짓는 것에 성공하기도 하였다. 또한 성 베드로 대성당도 이때 지어졌는데, 16세기 도나토 브라만테가 설계하였다. 안드레아 팔라디오는 빌라와 궁전들을 설계하여 전 유럽에 영향을 끼쳤다.
바로크 시대인 17세기 이탈리아에서는 여러 명건축가들이 탄생하였다. 특히 18세기 후반에 지어진 사보이가의 저택 스투피니지 궁전은 바로크 후반과 로코코 양식의 걸작으로 평가받기도 한다. 18세기 후반과 19세기 초, 이탈리아의 건축은 신고전주의의 영향을 크게 받았는데, 이로 인하여 이때 지어진 건물들 대부분이 고대 로마와 그리스의 건물들과 거의 유사한 생김새를 하고 있다. 파시스트가 호령하던 20세기에는 ‘노베첸토 운동’이 일어났는데, 고대 로마 제국의 영광을 되살리자는 예술 움직임이었다.
그림

이탈리아 회화는 서양 예술의 토대가 될 정도로 큰 영향을 끼쳤다. 로마 예술은 그리스의 영향을 받았으며, 사실상 고대 그리스 회화의 후계로 평가받았다. 로마인들은 자신 나름대로의 예술들을 개척하여 나갔으나, 현재는 남아있는 것들이 많이 없다. 현재 전해지는 로마 그림들은 캄파니아 등에서 발굴된 빌라 등의 유적에서 찾은 벽화들 밖에 없다. 판화는 로마네스크 기간 동안 동로마 제국의 영향을 받아 점차 유행을 타기 시작하였다. 13세기 중반, 중세 예술과 고딕 예술은 점차 대상을 더 사실적으로 묘사하기 시작하였으며, 부피와 입체를 표현하기 시작하였다. 치마부에와 그의 제자 조토 디 본도네가 당시 예술계를 이끌었다. 조토 디 본도네의 시대 이후, 이탈리아의 그림들은 이전보다 훨씬 자유로워졌고, 탈형식화되었다. 이 때문에 치마부에와 조토 디 본도네는 서구 중세 예술의 최고 거장들로 인정받기도 한다.
14세기에 본격적으로 시작하여 17세기 중반까지 지속된 이탈리아 르네상스 기간에, 이탈리아 회화는 황금기를 맞았다. 레오나르도 다빈치, 미켈란젤로, 라파엘로, 조반니 벨리니, 파올로 우첼로, 프라 안젤리코, 마사초, 피에로 델라 프란체스카, 안드레아 만테냐, 프라 필리포 리피, 조르조네, 틴토레토, 티치아노 베첼리오 등의 명화가들이 수도 없이 등장하였고, 인간 비례와 비율을 활용하여 이전과는 비교도 할 수 없을 정도로 아름다운 그림들을 남겼다. 이들은 수많은 예술 기법과 공법들을 새롭게 만들기도 하였다. 미켈란젤로는 특히 1500년에서 1520년까지 활동하였으며, 다비드 상, 피에타 상, 모세 상같은 걸작들을 후세에 남겼다. 르네상스에 활동한 또다른 조각가들에는 도나텔로, 필리포 브루넬레스키, 안드레아 델 베로치오, 로렌조 지베르티 등이 있다. 15세기와 16세기에 르네상스가 전성기를 찍었을 때에 르네상스 미술의 방식이나 형식을 계승하되 자신만의 독특한 양식에 따라 예술작품을 구현한 예술 사조인 매너리즘이 등장하였으며, 작가들은 의심, 개인의 고뇌 등을 작품 속에 그대로 담아넣어 표현하였다. 이전 작가들의 대표 격인 라파엘로가 숭고하고, 흠없는 처녀들을 그렸다면 이후의 작가들은 당황하고 분노한 표정들을 그림 속에 그대로 표현하였던 것이다. 17세기 바로크 시대에는 카라바조, 마티아 프레티, 카를로 사라체니, 바르톨로메오 만프레디 등의 화가들이 활동하였다. 18세기에는 프랑스 로코코 양식의 영향을 받았으며, 조반니 바티스타 티에폴로와 카날레토 등의 예술가들이 활동하였다. 이탈리아의 신고전주의 양식에서는 안토니오 카노바 등이 활동하였다.
19세기, 낭만주의가 득세하던 이탈리아에서는 프란체스코 하예즈, 주세페 베주올리, 프란체스코 포데스티 등이 활동하였다. 프랑스에서는 이후 인상주의 화풍이 들여왔고, 조반니 파토리, 조반니 볼디니 등이 이끌었다. 사실주의 화가로는 주세페 펠리자 다 볼페도 등이 있다. 20세기에는 과학의 비약적인 발전과 함께 미래주의가 유행하였으며, 움베르토 보치오니와 자코모 발라 등이 주로 활동하였다. 미래주의는 이후 브루노 카루소나 레나토 구토소 같은 화가들에게도 영향을 미쳤다.
같이 보기

이탈리아 문학
이탈리아의 역사
미켈란젤로, 《다비드》, 1501-1504
티치아노, 《우르비노의 비너스》, 1538
파르미자니노의 '목이 긴 성모' (1534-40)
카라바조, 《바쿠스》, 1593-1597년 경
콜로세움
피렌체 대성당
개러스 게이츠

| 개러스 게이츠 Gareth Gates  |
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기본 정보
본명: 게러스 폴 게이츠 (Gareth Paul Gates)
출생: 1984년 7월 12일(1984-07-12)(40세)  잉글랜드 웨스트요크셔주 브래드퍼드
성별: 남성
국적:  영국
직업: 싱어송라이터
장르: 팝
활동 시기: 2002년~현재
악기: 보컬
레이블: SME(Syco)/19, UMTV/19, RCA
웹사이트: www.garethgates.com
개러스 게이츠(Gareth Gates, 1984년 7월 12일~)는 영국 잉글랜드의 싱어송라이터로, 2002년 《팝 아이돌》 준우승자이다. 언어장애가있다
에도가와 란포 전집 공포기형인간

| 에도가와 란포 전집 공포기형인간 江戸川乱歩全集 恐怖奇形人間 |
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감독: 이시이 데루오
각본: 이시이 데루오  가케후다 마사히로
출연: 요시다 테루오  오키 미노루  히지카타 타츠미  유미 테루코  코이케 아사오
촬영: 칸다 타다오
음악: 야기 마사오
제작사: 토에이 경도
배급사: 토에이
개봉일:  일본 1969년 10월 19일
시간: 99분
언어: 일본어
에도가와 란포 전집 공포기형인간(일본어: 江戸川乱歩全集 恐怖奇形人間)는 일본의 영화로 감독은 이시이 데루오이며, 요시다 테루오, 오키 미노루 등이 출연하였다.
출연 > 주연

요시다 테루오
오키 미노루
히지카타 타츠미
출연 > 조연

유미 테루코
코이케 아사오
기타

원작자: 에도가와 란포
미술: 요시무라 아키라
예고편

유튜브 에도가와 란포 전집 공포기형인간 예고편
같이 보기

이시이 데루오
강이슬

강이슬은 다음 인물을 가리킨다.
강이슬은 대한민국의 농구 선수이다.
강이슬(본명: 김미라)은 대한민국의 배우이다.
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염군의 난

염군의 난(捻軍之亂)은 1851년에서 1868년까지 청나라 화북지역에서 일어난 반란이다. 강남지역의 태평천국의 난(1851년-1864년)과 거의 동시기에 진행되었다. 염군의 난은 비록 진압되었으나 15년이 넘는 반란 기간 동안 청나라에 심각한 경제적 타격을 입혀 청나라의 붕괴에 일조했다.
개요

염군은 "염자(捻子)"라는 유민 집단에서 시작된 도적떼로, 안휘성과 하남성 일대에 퍼져나갔다. 1852년(함풍 2년) 기근으로 가입자가 증가하자 18명의 염군 두령이 회의하여 장낙행을 맹주로 세우고 준동하기 시작했다. 이듬해인 1853년 태평천국이 북벌을 시도하자 안휘염군과 하남염군이 이에 호응하여 봉기했다.
1855년(함풍 5년) 황하 제방이 붕괴하여 산동성, 안휘성 북부, 강소성 북부의 많은 백성들이 난민이 되었고 염군에 가입했다. 염군은 박주에서 장낙행을 맹주인 "대한명왕(大漢明王)"으로 추대하고 황・백・남・흑・홍의 오기군제(五旗軍制)를 제정, 치하집을 근거지로 삼았다. 이 시점에서 수십만 명이 모여 회하 남북안을 모두 염군이 장악했다. 이듬해인 1856년 교통 요충지인 영주 삼하첨을 점령하고, 태평천국의 진옥성과 긴밀히 연계했다. 1858년(함풍 8년)에서 1862년(동치 원년) 사이 염군은 산동성, 강소성, 안휘성을 휩쓴다. 이에 청나라는 몽골족 맹장 보르지기트 셍게린첸을 투입, 1863년(동치 2년) 셍게린첸이 치하집을 공략하여 염군 수괴 장낙행을 죽였다.
1864년(동치 3년) 태평천국이 멸망하면서 태평천국의 준왕 뇌문광이 장낙행의 조카 장종우 등 염군 잔존세력과 연합하여 조직을 개편했다. 뇌문광은 염군 잔당과 태평군 잔당을 합쳐 10만 명의 기병을 거느리게 되었다. 1865년(동치 4년), 염군은 산동성 조주에서 셍게린첸의 기병대를 괴멸시키고(고루채 전투) 셍게린첸을 참살함으로써 전쟁영웅을 잃은 청나라가 공포에 떨게 했다. 청나라는 강남의 증국번에게 염군 토벌을 명하고, 증국번은 상군·회군 8만 명을 이끌고 북상했지만 염군은 증국번의 방어선을 뚫고 호북성에 진입했다. 이에 증국번은 흠차대신에서 해임되고 이홍장이 후임으로 임명되었다.
1866년(동치 5년), 염군은 동서로 나뉘었다. 동염군은 뇌문광・임주・이온태가 지휘하여 산동성으로, 서염군은 장종우・구원재・장우작이 지휘하여 섬서성으로 들어간다. 동염군은 산동성에서 이홍장에게 포위되어 1867년(동치 6년) 윤륭하 전투에서 큰 타격을 받는다. 좌종당과 싸우던 서염군이 동염군 구원을 위해 동진했지만 1868년(동치 7년) 동염군은 산동성 교래하에서 전멸되고 뇌문광은 포로로 잡힌다. 서염군은 보정·천진에 육박했으나 호우로 기병이 움직이지 못해 궤멸되고 장종우는 행방불명된다. 이로써 십여 년간 안휘, 하남, 산동, 강소, 호북, 산서, 섬서, 직례 8성에서 준동한 염군은 진압되었다.
인물

황기: 대한명왕 장낙행
백기: 군사 공득수
흑기: 소천복・왕관삼
홍기：후사위
남기：한기봉
준왕(遵王) 뇌문광
양왕(梁王) 장종우
형왕(荊王) 우굉승
노왕(魯王) 임주
유옥왕(幼沃王) 장우작
위왕(魏王) 이온태
회왕(淮王) 구원재
같이 보기

태평천국의 난
강화 대산리 지석묘

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 인천광역시의 기념물
종목: 기념물 제31호  (1995년 3월 1일 지정)
면적: 588m2
수량: 1기
시대: 청동시대
소유: 인천광역시 강화군청
위치
강화 대산리강화 대산리(대한민국)
주소: 인천광역시 강화군 강화읍 대산리 1189번지
좌표: 북위 37° 45′ 48″ 동경 126° 29′ 10″﻿ / ﻿북위 37.76333°  동경 126.48611° ﻿ / 37.76333; 126.48611
정보: 국가유산청 국가유산포털 정보
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 경기도의 기념물(해지)
종목: 기념물 제150호  (1994년 10월 29일 지정)  (1995년 3월 1일 해지)
정보: 국가유산청 국가유산포털 정보
강화 대산리 지석묘(江華 大山里 支石墓)는 인천광역시 강화군 강화읍 대산리에 있는 청동기 시대의 지석묘이다. 1995년 3월 1일 인천광역시의 기념물 제31호로 지정되었다.
개요

지석묘는 청동기시대의 대표적인 무덤으로 고인돌이라고도 부르며, 주로 경제력이 있거나 정치권력을 가진 지배계층의 무덤으로 알려져 있다.
우리나라의 고인돌은 4개의 받침돌을 세워 돌방을 만들고 그 위에 거대하고 평평한 덮개돌을 올려 놓은 탁자식과, 땅 속에 돌방을 만들고 작은 받침돌을 세운 뒤 그 위에 덮개돌을 올린 바둑판식으로 구분된다.
강화 고려산 동쪽 봉우리인 북산의 해발 약 20m 능선에 있는 이 고인돌은 탁자식이다. 약간의 흙과 자갈로 지면을 높이고 그 위에 받침돌을 세운 뒤 덮개돌을 올렸으나 현재는 무너져 내려 앉았다. 덮개돌의 크기는 길이 3.68m, 너비 2.6m이다.
참고 자료

강화 대산리 지석묘 - 국가유산청 국가유산포털
어센던트 원

| 어센던트 원 어센던트 원 (Ascendant One) |
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개발사: 넥슨 코리아 (데브캣 스튜디오)
엔진: 언리얼_엔진 4
플랫폼: 마이크로소프트 윈도우
출시일: 2018년 9월 13일 얼리 액세스 출시. 2019년 2월 14일 정식 출시 예정.
장르: 멀티플레이어_온라인_배틀_아레나 (MOBA)
모드: 멀티 플레이
입력장치: 컴퓨터 자판, 마우스
<어센던트 원> (Ascendant One, A1)은 넥슨코리아 데브캣 스튜디오에서 개발한 멀티플레이어 온라인 배틀 아레나(MOBA) PC 게임이다.  회전하는 행성에서 펼쳐지는 독특한 전략과 그리스 로마 신화를 바탕으로 한 스페이스 오페라 세계관이 특징이다. 해당 MOBA나 SF 장르 모두 데브캣 스튜디오가 처음으로 시도하는 콘셉트이기도 하다.
과거 <프로젝트 A1>이라는 이름으로 NDC에서 여러 차례 소개된 바 있으며, 어센던트 원이라는 이름으로 2018년 9월 13일부터 2019년 1월 31일까지 얼리액세스로 서비스 하였다.
<어센던트 원>은 2019년 2월 14일에 정식 출시한다.
세계관 > 스토리라인

“자신들이 개척한 외계식민지를 예기치 못한 사고로 잃은 인류가 생존을 건 탈출 끝에 블랙홀 항성계에 자리잡은 외계의 초과학문명, 올림포스에 접촉한다. 이들은 시공간에 작용하는 에너지를 내는 광물인 엑시움을 손에 넣고, 인류를 초월한 존재인 어센던트로 각성한다. 어센던트들은 그들의 고향인 지구로의 귀환에 성공하지만, 일반 상대성이론에 의한 시간 지연 효과로 그동안 지구는 수만 년의 시간이 지난 상태였다. 그 사이의 빙하기로 문명을 잃은 채 퇴행한 지구를 재건하기 위해 엑시움을 어떻게 사용할 것인지의 여부를 두고 어센던트들은 리그와 얼라이언스로 분열되고, 이 두 세력은 무한의 에너지인 엑시스를 생성하는 소행성 올림포스의 지배권을 두고 갈등을 키워간다. 지구에 빙하기를 초래할 수 있을 정도로 상상 이상의 힘을 지닌 외계의 초과학문명. 그 위협에 어떻게 대응할 것인가를 놓고 폭발한 갈등은 블랙홀 항성계와 지구를 배경으로 인류의 미래를 건 최후의 일전으로 이어진다. 그리고 이 전쟁의 승리를 위한 마지막 작전은 두 진영별로 각각 다섯 명의 어센던트를 올림포스에 보내 상대방의 엘리시온을 파괴하는 것이다.”
세계관 > 게임의 배경

1. 에타 항성계 - "블랙홀이 비추는 낮"
은하계 중심부에 근접한 블랙홀 항성계. 초신성 폭발로 만들어진 블랙홀 주성의 이름은 에타라고 한다. 중력붕괴로 양 극점에서 엄청난 에너지를 쏟아내고 있는 천체로, 블랙홀을 둘러싸고 있는 성간물질 토러스의 안쪽을 끌어들여 고열의 에너지와 빛을 내는 강착원반을 생성해 자신이 거느린 행성에 빛을 비춘다. 그리고, 이 성간물질 토러스 내부의 궤도에는 작은 크기임에도 완벽한 구형을 이루는 소행성 하나가 자리잡고 있다.
2. 올림포스 - "신비의 소행성, 엑시스피어"
엑시스는 시공간 연속체에 작용하는 것으로 알려진 자연계의 다섯 번째 힘. 이 힘은 공간과 공간을 잇는 터널링을 가능하게 하고, 엑시스 대사 능력을 가진 소유자의 능력을 증폭시킨다. 그리고, 이 에너지는 에타 항성계의 소행성, 올림포스에서 축퇴물질의 형태로 물질화되어 증식된다. 인간의 과학만으로는 설명할 수 없는 현상이 일어나는 이 곳은 외계의 초과학문명에 의해 만들어진 것으로 추측된다. 그리고, 무엇보다도 티탄과 인간에게 차원의 관문으로 알려져 있다.
3. 엘리시온 - "올림포스의 두 왕좌"
올림포스의 양 극지방의 원반형 구조물은 외계의 초과학문명에 의해 만들어진 것으로, 엑시움의 증식과 터널링을 제어한다. 상급 어센던트들은 티타노마키아 당시 손상된 부분을 보수하고 개량을 거듭해 요새와 같은 형태로 탈바꿈시켰다. 이 구조물의 이름은 엘리시온. 지구로 유입되는 외계의 위협을 막는 상급 어센던트들의 요새.
4. 리그 - "올림포스의 남쪽. 지구의 운명을 지키는 마지막 보루."
리그는 올림포스를 거점으로 하는 상급 어센던트들의 결사로, 티타노마키아 이후 결성되었다. 이들은 엑시움이 인류가 손대기에는 위험한 자원이기 때문에 성공적인 지구 재건을 위해서는 인류를 엑시움으로부터 철저히 보호해야 한다는 신념을 가지고 있다. 이들은 자신의 욕망을 위해 엑시움을 지구에 반입하고자 하는 이들로부터 선량한 지구인들을 보호하고, 그들이 피땀 흘려 가꾸었으나 처참히 파괴당한 개척지에서의 비극이 되풀이되지 않도록 할 수 있는 모든 것을 다할 작정이다. 얼라이언스가 장악한 북쪽 엘리시온을 탈환하는 것은 그 첫 번째 단계다.
5. 얼라이언스 - "인류의 해방은 올림포스의 북쪽에서 시작될 것이다."
얼라이언스는 엑시움의 폭주로 일어난 대홍수로부터 인류를 구호하며 결성되었다. 이들은 지구의 재건은 인류의 가능성에 맡겨야 한다고 주장하며, 이를 위해서는 엑시움의 직접적인 접촉도 마땅히 감수해야 할 문제라고 생각한다. 리그가 불안정한 올림포스의 활용을 고수하는 것은 단지 엑시움을 바탕으로 하는 기득권을 유지하고자 하는 의도에 지나지 않는다고 생각하며, 이를 타개하는 길은 지구권에 엑시스피어를 만드는 방법뿐이라 믿는다. 이들은 올림포스의 북쪽을 점거하고 인류의 해방을 위해 싸우려 한다.
6. 제우스 - "우리에겐 인류를 보호하고 지구를 재건해야 할 사명이 있네."
리그의 수장이자 모든 상급 어센던트들의 대표자. 그가 포세이돈에게 반기를 들지 않았더라면 상급 어센던트들의 엑시스 대사 각성은 이루어지지 못했을 것이고, 글리제 항성계 식민지의 피난민들은 모두 몰살당했을 것이다. 그는 인류를 보호한다는 사명감으로 얼라이언스의 반란을 막고자 한다.
7. 포세이돈 - "인류에겐 스스로를 발전시킬 힘이 있네. 우리가 그러했듯."
얼라이언스의 지도자이자 터널링을 통해 지구로 처음 귀환하는 데 성공한 상급 어센던트. 조직에 대한 맹목으로 이루어진 삶의 과오를 제우스를 통해 인정할 수 있게 되었지만, 이제 과거의 자신과 같은 모습으로 변한 제우스가 인류를 통제하고 그 위에 군림하려는 선택을 하자 그에 대항한다.
세계관 > 기타

어센던트 원 세계관 영상 - 유튜브
시스템

0. 게임 조작법
1. 구(球) 형태의 전장
유저는 구(球)형태 전장인, 자전하는 올림포스 행성에서 북쪽의 ‘얼라이언스’ 또는 남쪽의 ‘리그’ 에 소속되어 전투를 하게 된다. 전장은 밤과 낮으로 이분되며 행성의 자전에 의해 밤과 낮 지역이 계속해서 이동한다. 밤 지역은 전장으로서 사용할 수 없는 지역이 되고, 밤 지역에 위치한 ‘어센던트’는 지속적으로 피해를 입어 죽게 된다.
2. 터널링
아군 ‘어센던트’ 또는 아군 시설로 순간이동을 시켜주는 ‘터널링’을 사용할 수 있다.  ‘터널링’을 시도하면 잠시 후에 해당 지점으로 순간이동하게 되며, ‘터널링’ 도중에 적 ‘어센던트’에게 공격받으면 ‘터널링’이 취소된다.
3. 피니시 시스템
‘어센던트’나 포탑을 제외한 다른 유닛이 ‘트루퍼’의 체력을 0 이하로 떨어뜨릴 경우 해당 ‘트루퍼’가 즉시 파괴되는 대신 잠시 동안 ‘피니시’ 상태로 남아 있다. ‘피니시’ 상태의 ‘트루퍼’는 오직 ‘어센던트’의 기본 공격으로만 파괴되며, 이 경우 정상적으로 처치 보상 경험치와 ‘엑시움’을 획득할 수 있다.
4. 업그레이드와 강화 모듈
경기 중 획득한 ‘엑시움’을 소비해 ‘어센던트’를 업그레이드하거나 강화모듈을 장착할 수 있다. 업그레이드는 ‘어센던트’의 ‘스탯’을 상승시키는 행위를 지칭하며, 업그레이드 포인트가 허용하는 한도 내에서 ‘엑시움’을 지불해 보유 스탯을 증가 시킬 수 있다. 강화모듈은 최대 4개까지 장착이 가능하고, 이를 구매해 장착하면, '1', '2', '3', '4' 슬롯에 할당되어 해당 단축키로 장착한 강화모듈의 액티브 기능을 사용할 수 있다.
5. 필드의 중립 오브젝트
필드에는 강력하지만 처치하면 큰 이득을 주는 대형 ‘기간테스’들이 존재한다. 각각의 대형 ‘기간테스’들은 생김새, 공격 방식, 보상이 모두 다르다.
6. 고공비행
대부분의 ‘어센던트’들은 지상에 존재하지만, 특정 ‘어센던트’의 경우에는 ‘고공비행’이라는 특수한 상태로 날아다닐 수 있다. 대신, ‘고공비행’ 중인 ‘어센던트’와 지상의 ‘어센던트’는 상호작용할 수 있는 수단이 크게 제한되어 있으며, 서로 가까이 있더라도 특정 상호작용 수단이 아니고서는 서로를 간섭할 수 없다.
경상남도도로관리사업소

경상남도도로관리사업소(慶尙南道路管理事業所)은 지방자치법 제114조법 제114조에 따라 지방도 유지보수의 원활한 수행과 장비의 운영관리를 위하여 설치된 경상남도청 소속기관이다. 경상남도 창원시 의창구 창원대로 454에 위치하고 있다.
같이 보기

경상남도청
오토촌 (와카야마현)

오토촌(大塔村)은 와카야마현 니시무로군에 설치되었던 촌이다. 도마다강 유역의 아유카와에서 히오키 강 상류역의 산간부를 포함하는 지역으로 나카헤치정, 고자가와정과 접하고 있었다. 오토산지의 약 절반이 이 지역에 포함되나 과소화 등으로 인구가 감소하고 있었다.
지리

와카야마 현의 남쪽에 위치하고 기이 산지 안에 있다.그래서 높고 험준한 지형으로 평지가 적다.
역사

1956년 9월 30일 - 미카와촌 및 도미사토촌의 일부 （히라세,,와다, 시모카와카미 ,시모카와시모）,  아유카와촌의 일부를 합병해 성립하였다.
2005년 5월 1일 - 다나베시, 나카헤치정, 히다카군 류진촌, 혼구정과 합병해 새로운 다나베시가 성립하였다. 동일 오토촌은 폐지되었다.
교통 > 도로

국도 제311호선 (일본)(일본어판)
국도 제371호선 (일본)(일본어판)
| 전거 통제  |
| --- | --- |
국제:  VIAF  월드캣 
국가:  일본
가와즈역

| 가와즈 |
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개괄
관할 기관 : 이즈 급행
소재지 : 시즈오카현 가모군 가와즈정
좌표 : 북위 34° 44′ 50.88″ 동경 138° 59′ 45.83″﻿ / ﻿북위 34.7474667°  동경 138.9960639° ﻿ / 34.7474667; 138.9960639
역 번호 : IZ13
승강장수 : 2면 2선
거리표
■ 이즈 급행선
이토 기점 35.3km
   ← 이마이하마카이간  (1.1 km)  이나즈사 → (5.4 km)
     
가와즈역(일본어: 河津駅、かわづえき 가와즈에키[*])은 시즈오카현 가모군 가와즈정에 위치한 철도역이다. 역번호는 IZ13.
역 구조

| 0 | 1 | 2 | 3 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1 | ■ 이즈 급행선 | 하행 | 이즈큐시모다 방면 |
| 2 | ■ 이즈 급행선 | 상행 | 이토 · 아타미 방면 |
인접역

| 이즈 급행 이즈 급행선 |
| --- | --- | --- |
| 이마이하마카이간 이토 방면 | ■ 이즈 급행선 | 이나즈사 이즈큐시모다 방면 |
고르노자보츠크 (사할린주)

| 고르노자보츠크    |
| --- | --- |
지역: 사할린주
군: 네벨스키군
설립: 
도시 등록: 1947년
위도: 북위 46° 33'
경도: 동경 141° 51'
인구(명): 4,389명(2010년)
OKATO 번호: 64228503
지역 전화 번호: 
모스크바와의 시차: +7 시간

고르노자보츠크(러시아어: Горнозаво́дск)는 사할린주 네벨스키군에 속한 도시다.
사할린섬의 남서쪽에 위치해 있으며, 141km지점에 유즈노사할린스크가 위치해 있다. 과거 일본 통치 시절엔 나이호로(內幌, Найхоро)라고 불렸다.
인구

2010년 조사에 의하면 인구는 4,389명이다.
오스구드역

| 오스구드 Osgoode |
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 오스구드역 승강장
ko
개괄
관할 기관 : 토론토 교통국
소재지 :  캐나다  온타리오주 토론토 유니버시티 애비뉴 250번지 (250 University Avenue)
좌표 : 북위 43° 39′ 03″ 서경 79° 23′ 12″﻿ / ﻿북위 43.65083°  서경 79.38667° ﻿ / 43.65083; -79.38667
개업일 : 1963년 2월 28일
승강장수 : 1면 2선 (섬식)
승차 인원 : 23,670 (2018년)
거리표
1호선 영-유니버시티

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오스구드역(영어: Osgoode Station)은 캐나다 온타리오주 토론토의 지하철 1호선 영-유니버시티의 역이다. 이 역은 유니버시티 애비뉴 250번지에 위치해있으며 퀸 스트리트 서부와 맞닿아있다. 이 역은 근처에 오스구드 홀이 있어서 이름지어졌다. 근처에는 사계절 센터와 토론토 시청, 나탄 필립스 스퀘어, 그리고 토론토 미국 영사관이 있다.
대중교통 연결편

오스구드역에서 연결되는 지상 교통 연결편은 아래와 같다. 지하철에서 버스 또는 노면 전차로 갈아타려면 역 밖에 있는 정류장에서 탑승해야 하며 이 때 프레스토 카드 또는 환승 표 등 출발 지점에서 요금을 냈다는 증명이 필요하다.
노면 전차 (최대 10분 간격 운행)
심야 노면 전차
인접한 역

| 1호선 영-유니버시티 |
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| 세인트앤드루 핀치 방면 | 1호선 영-유니버시티 | 세인트패트릭 본 메트로폴리탄 센터 방면 |
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전거 통제: 지리 :  Structurae
야오 공항

| 야오 공항 Yao Airport | 야오 공항 Yao Airport | 야오 공항 Yao Airport | 야오 공항 Yao Airport | 야오 공항 Yao Airport | 야오 공항 Yao Airport |  |
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|  야오 공항의 활주로 |  야오 공항의 활주로 |  야오 공항의 활주로 |  야오 공항의 활주로 |  야오 공항의 활주로 |  야오 공항의 활주로 |  |
| IATA: N/A - ICAO: RJOY   | IATA: N/A - ICAO: RJOY   | IATA: N/A - ICAO: RJOY   | IATA: N/A - ICAO: RJOY   | IATA: N/A - ICAO: RJOY   | IATA: N/A - ICAO: RJOY   |  |
| 개요 | 개요 | 개요 | 개요 | 개요 | 개요 |  |

| 시간기준 | 시간기준 | 일본 표준시 | 일본 표준시 | 일본 표준시 | 일본 표준시 |  |
| 운영시간 | 운영시간 | 08:00~19:30 | 08:00~19:30 | 08:00~19:30 | 08:00~19:30 |  |

| 운영기관 | 운영기관 | 일본 국토교통성 | 일본 국토교통성 | 일본 국토교통성 | 일본 국토교통성 |  |
| 지역 | 지역 | 오사카부 | 오사카부 | 오사카부 | 오사카부 |  |
| 위치 | 위치 |  일본 오사카부 야오시 |  일본 오사카부 야오시 |  일본 오사카부 야오시 |  일본 오사카부 야오시 |  |





| 해발고도 | 해발고도 | 63 m / 207 ft | 63 m / 207 ft | 63 m / 207 ft | 63 m / 207 ft |  |
| 좌표 | 좌표 | 북위 34° 35′ 06″ 동경 135° 36′ 02″﻿ / ﻿북위 34.58500°  동경 135.60056° ﻿ / 34.58500; 135.60056 | 북위 34° 35′ 06″ 동경 135° 36′ 02″﻿ / ﻿북위 34.58500°  동경 135.60056° ﻿ / 34.58500; 135.60056 | 북위 34° 35′ 06″ 동경 135° 36′ 02″﻿ / ﻿북위 34.58500°  동경 135.60056° ﻿ / 34.58500; 135.60056 | 북위 34° 35′ 06″ 동경 135° 36′ 02″﻿ / ﻿북위 34.58500°  동경 135.60056° ﻿ / 34.58500; 135.60056 |  |

| 지도 | 지도 | 지도 | 지도 | 지도 | 지도 |  |
| RJOYRJOY(일본) | RJOYRJOY(일본) | RJOYRJOY(일본) | RJOYRJOY(일본) | RJOYRJOY(일본) | RJOYRJOY(일본) |  |
활주로
| 방향 | 면적(m*m) | 면적(m*m) | 면적(m*m) | ILS | 표면 |  |
| 방향 | 길이 | 길이 | 폭 | ILS | 표면 |  |
| 14/32 | 1,900 | 1,900 | 6,234 |  | 포장 | 포장 |
























| 출처 : 일본어 AIP 위치 AIS 일본 | 출처 : 일본어 AIP 위치 AIS 일본 | 출처 : 일본어 AIP 위치 AIS 일본 | 출처 : 일본어 AIP 위치 AIS 일본 | 출처 : 일본어 AIP 위치 AIS 일본 | 출처 : 일본어 AIP 위치 AIS 일본 |  |
야오 공항(일본어: 八尾空港, ICAO: RJOY)은 일본 오사카부 야오시에 있는 공항으로 일본 국토교통성이 관리하고 있으며 한 때 일본항공이 정기 노선을 운항한 적이 있었지만 현재는 헬리콥터와 소형 비행기의 공항으로 사용하고 있다.
연혁

1933년 : 공항 개장. 잔디장에 활주로가 설치되어 한신 비행학교가 설립, 민간 항공기 조종사 양성 훈련 시작.
1939년 : 군 전용 비행장이 다이쇼 비행장으로 개명.
1952년 : 한신 비행장으로 개명 후 민간에게 개방.
1954년 : 미국 부대가 철수하면서 일본 정부에 반환됨.
1956년 : 현재의 공항 명칭으로 개명 후 정기 노선 첫 취항.
1961년 : 공항 정비법에 의한 제2종 공항으로 지정.
1969년 : 해상 보안청 다섯째 관구 해상 보안 본부 야오 항공 기지 설치.
1970년 : 오사카시 소방국 항공대 기지 설치.
1987년 : A 활주로 개량 공사.
1994년 : B 활주로 개량 공사.
2007년 : 한큐 홀딩스 한신전기 철도의 경영 통합에 따른 사업의 일환으로 한신 타이거스 헬리콥터 공개 행사를 시행함.
참고

야오 공항은 제너럴 에비인증의 거점으로 유명하며 일본에서 보기 드문 교차 활주로를 보유하고 있다. 하지만 주변에 항공법의 높이 제한에 따르면 불법 구조물이나 주변에 나무가 존재하고 있어서 안전 문제가 제기되고 있다. 이 공항의 이용 목적은 소형 비행기가 사용하여 광고, 사진, 약제살포, 조종훈련 등의 산업 항공, 재해, 재난, 해양, 오염, 순찰, 보도, 구급 헬리콥터 기지 기업 소유의 비즈니스 비행기의 운항정비 기지 외에 자가용 비행기에 이용한다.
이용 관공서

육상 자위대 중부 방면 항공대 야오 주둔지
오사카부 경찰 항공대
오사카시 소방국 항공대