stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
D-Day (음반)
차트

| Chart (2023) | 최고 순위 |
| --- | --- |
Belgian Albums (Ultratop Wallonia): 1
Austrian Albums (Ö3 Austria): 2
Australian Albums (ARIA): 4
Belgian Albums (Ultratop Flanders): 8
Canadian Albums (Billboard): 9
Croatia International Albums (HDU): 8
Danish Albums (Hitlisten): 25
Dutch Albums (Album Top 100): 16
Finnish Albums (Suomen virallinen lista): 13
French Albums (SNEP): 1
German Albums (Offizielle Top 100): 3
Greek Albums (IFPI): 7
Hungarian Albums (MAHASZ): 2
Irish Albums (IRMA): 72
Italian Albums (FIMI): 7
Japanese Albums (Oricon): 2
Japanese Combined Albums (Oricon): 2
Japanese Hot Albums (Billboard Japan): 2
Lithuanian Albums (AGATA): 3
New Zealand Albums (RMNZ): 7
Polish Albums (ZPAV): 1
Portuguese Albums (AFP): 1
South Korean Albums (Circle): 1
Spanish Albums (PROMUSICAE): 6
Swedish Albums (Sverigetopplistan): 55
Swiss Albums (Schweizer Hitparade): 2
UK Albums (OCC): 41
UK R&B Albums (OCC): 2
US Billboard 200: 2
US Top Rap Albums (Billboard): 1
US World Albums (Billboard): 1
| Chart (2023) | 최고 순위 |
| --- | --- |
Japanese Albums (Oricon): 3
South Korean Albums (Circle): 3
| Chart (2023) | 최고 순위 |
| --- | --- |
US World Albums (Billboard): 9
Japanese Albums (Oricon): 40
Japanese Hot Albums (Billboard Japan): 39
인증

| 국가 | 인증 | 판매량/출하량 |
| --- | --- | --- |
| 일본 (RIAJ) | 골드 | 100,000^ |
| 대한민국 (KMCA) | 1× 밀리언 | 1,000,000^ |
^출하량을 기반으로 한 인증
같이 보기

대한민국의 역대 음반 판매량 순위 목록
2015년 넥센 히어로즈 시즌

2015년 넥센 히어로즈 시즌은 넥센 히어로즈가 KBO 리그에 참가한 6번째 시즌으로, 우리 히어로즈, 서울 히어로즈 시절까지 합하면 8번째 시즌이다. 염경엽 감독이 팀을 이끈 3번째 시즌이며 이택근이 주장을 맡았다. 팀은 10팀 중 정규시즌 4위에 오르며 포스트시즌에 진출했다. 이후 와일드카드 결정전에서 SK 와이번스를 1경기 만에 탈락시키고 준플레이오프에 진출했으나, 준플레이오프에서 1승 3패로 두산 베어스에게 져 탈락했다.
코치

이강철, 심재학, 홍원기, 정수성, 최만호, 박승민, 손혁, 박철영
타이틀

프리미어 12 금메달: 조상우, 박병호
일구상 최고타자상: 박병호
한은회 최고의 선수상: 박병호
조아제약 프로야구대상 최고타자상: 박병호
동아스포츠대상 프로야구 올해의 선수: 박병호
ADT캡스플레이어 대상: 유한준
ADT캡스 수비상: 박병호 (1루수), 김민성 (3루수), 유한준 (우익수)
3월 한국갤럽 선정 가장 좋아하는 국내 프로야구 선수: 박병호 (4위)
7월 한국갤럽 선정 가장 좋아하는 국내 프로야구 선수: 박병호 (2위)
오마이스포츠 선정 팀 창단 10주년 기념 베스트 라인업: 조상우 (중간계투), 박동원 (포수), 박병호 (1루수), 유한준 (우익수)
올스타 선발: 김하성 (유격수), 김민성 (3루수), 유한준 (외야수)
올스타전 추천선수: 손승락, 조상우, 박동원, 윤석민
와일드카드 결정전 MVP: 스나이더
안타: 유한준 (188)
2루타: 유한준 (42)
홈런: 박병호 (53)
루타: 박병호 (377)
타점: 박병호 (146)
선발등판: 밴헤켄 (32)
멀티히트: 유한준 (62)
수비이닝: 김하성 (1209.1)
견제아웃: 피어밴드 (13)
풋아웃: 박병호 (1113)
타이틀 > 퓨처스리그

아시아 윈터 베이스볼 리그 3위: 임지열
플레이어스 초이스 어워드 퓨처스리그 우수선수상: 임지열
퓨처스 올스타전 우수타자상: 송성문
퓨처스 올스타: 구자형, 김정인, 송성문, 허정협
2루타: 허정협 (29)
중부리그 타석: 허정협 (348)
중부리그 타수: 허정협 (288)
중부리그 홈런: 허정협 (19)
중부리그 장타율: 허정협 (0.635)
선수단

선발투수 : 밴헤켄, 피어밴드, 송신영, 금민철, 김상수
구원투수 : 조상우, 한현희, 양훈, 김세현, 마정길, 정회찬, 이정훈, 하영민, 김태훈, 김대우, 이상민, 김택형
마무리투수 : 김정인, 김건태, 구자형, 문성현, 배힘찬, 손승락, 오주원
포수 : 박동원, 김재현, 유선정
1루수 : 박병호, 유재신
2루수 : 서건창, 서동욱, 김지수
유격수 : 김하성
3루수 : 김민성, 윤석민, 장시윤, 송성문, 장영석
좌익수 : 고종욱, 박헌도
중견수 : 이택근, 김민준
우익수 : 유한준, 스나이더, 문우람
지명타자 : 허정협, 홍성갑, 임병욱, 이성열, 강지광
특이 사항

팀은 구단 사상 최초로 시범경기 1위를 차지했다.
박병호는 역대 단일 시즌 최다 루타(377), 최다 타점(146), 최고 WPA(7.82)를 기록했다.
박병호는 2013년 이후 KBO 리그 단일 시즌 최다 수비기회(1219), 풋아웃(1114)을 기록했다.
팀은 SK 와이번스와 KBO 리그 역대 최초의 와일드카드 결정전을 치렀고, 여기서 승리하여 KBO 와일드카드 결정전의 첫 승리 팀이 되었다. 한현희는 KBO 와일드카드 결정전의 1호 승리투수가 되었다.
SK 와이번스와 KBO 리그 사상 최초의 와일드카드 결정전을 치른 만큼 많은 최초 기록을 썼다. KBO 리그 와일드카드 결정전 사상 밴헤켄은 첫 등판과 폭투, 김하성은 첫 2루타, 고종욱은 첫 도루와 볼넷 출루, 박동원은 첫 안타와 포일, 유한준은 첫 타점, 박병호는 첫 도루 실패, 한현희는 첫 승리의 주인공이 되었다. 참고로 박병호의 도루 실패와 관련해 넥센 히어로즈에서 신청한 비디오 판독이 최초의 비디오 판독이었다.
이 시즌에 팀은 총 304개의 2루타를 쳐 단일 시즌 팀 최다 2루타 기록을 세웠다.
같이 보기

2020년 키움 히어로즈 시즌
대지 예술

로버트 스미스슨의 나선형의 방파제
대지예술(land art, earthworks) 또는 대지 미술이란 지구 표면 위나 표면 자체, 또는 표면 내부에 어떤 형상을 디자인하여 자연 경관 속에 작품을 만들어내는 예술이다. Earthworks라는 용어는 1968년 로버트 스미스슨이 뉴욕 드웬 화랑에서 ‘어스워크'(영어: earthworks)라는 이름의 전시를 기획하면서 처음 사용되었다. 이 이름은 생태학적 재앙으로 파괴된 세상을 다룬 브라이언 올디스의 소설 《어스워크》에서 따온 것이다. 대지 예술 작품들은 주로 장소 특징적인 성격과 거대한 스케일을 보여 준다. 전통적인 대지 예술가들은 주로 흙, 잔디 등의 자연물을 재료로 하여 작품을 만들었지만, 이후의 비전통적인 대지 예술가들은 종종 콘크리트, 돌, 금속, 플라스틱과 같은 인공적인 소재를 사용하기도 한다. 대부분의 대지 예술 작품들은 작품이 위치한 장소의 자연 환경을 이용하기 때문에, 주변과의 경계가 명확하지 않다. 즉, 대지 예술 작품은 자연 경관의 구성요소가 되어 작가와 감상자에게 장소특정적 경험을 제공한다.
역사

1960년대 중반 발생한 대지 예술은, 모더니즘에 환멸을 느낀 미국의 몇몇 작가들이, 예술 작품이 미술관 또는 박물관의 권력을 상징하는 전시 공간인 화이트 큐브(영어: White Cube)를 벗어난다면 그 영향력은 어떻게 변할 것인지 궁금해하면서 시작되었다. 초기의 대지예술가들은 갤러리의 전시 공간에 한정되어 있던, 그리고 상업적 틀 안에 갇혀 있던 예술을 대자연이라는 새로운 공간으로 방출시켰다. 또 자연 경관을 묘사하기만 하던 기존 작품들과 달리 자연 경관 자체를 끌어들여, 경관 미술이 아닌 경관 속의 미술을 새롭게 만들어냈다. 마이클 하이저, 월터 드 마리아, 로버트 스미스슨, 로버트 모리스가 초기 대지예술을 이끈 대표적인 작가들이다.
1968년 10월, 로버트 스미스슨은 뉴욕 드웬 화랑에 ‘어스워크'(Earthworks)라는 제목의 전시를 기획했다. 이 전시에는 14명의 작가들(로버트 스미스슨, 로버트 모리스, 마이클 하이저, 데니스 오펜하임, 월터 드 마리아, 클래스 올덴버그 등)이 만든 거대한 스케일의 야외 작품들이 전시되었다. 전시는 알루미늄 안에 돌 덩어리들을 채워 넣은 스미스슨의 《넌-사이트》(Non-site), 흙과 기름, 토탄, 펠트와 각종 금속을 쌓아 놓은 모리스의 《어스워크》, 아이오와주 밀밭에 에콰도르 분화구를 재건할 것을 주장하는 오펜하임의 제안 등으로 이루어져 있다. 대부분의 작품들이 너무 크거나 다루기 힘들었기 때문에 사진으로 전시되었다. 이런 전시 방식은 기존의 전시 개념에 대한 명백한 도전이었으며, ‘소유’에 대한 저항이었다. 전통적인 미술사에서는 1968년의 이 전시, 즉 대지 예술의 출현을 미니멀리즘의 각주 정도로 기록하기도 하지만, 이를 공간에 대한 고찰을 넓게 표현한 방식이라고 보는 것이 더 실용적이다. 크레이그 오웬즈는 대지 예술을 ‘예술의 급진적인 전위’라고 표현하기도 했다. 이 개념은 예술 작품을 비물질화(개념주의 미술에서 물질적인 형태가 없어도 아이디어 자체를 예술로 취급한 것)하고, 기존의 예술에서 중심과 주변을 정의하던 방식을 뒤집은 새로운 개념을 제시한 것까지 포함한다.
1969년 2월, 코넬 대학교의 허버트 F. 존슨 미술관이 미국의 미술관들 중에서 처음으로 《어스 아트》(Earth Art)라는 이름으로 대지 예술을 전시했다. 이 전시회의 작품들은 미술관뿐만 아니라 코넬 대학교 캠퍼스 전체를 돌아다니며 전시되었다. 이를 통해 대지 예술은 예술의 상품화에 의문을 제기하는 움직임의 제도적인 구성을 마련하게 되었다.
1970년대에는 경제 불황기로 대지 예술에 대한 후원이 급격히 줄어들었다. 여기에 1973년 대지 예술의 시작을 주도했던 로버트 스미스슨의 죽음까지 더해져 대지 예술의 방향성은 변하게 되었다. 대지 예술은 큰 규모의 땅을 빌리는 데 큰 돈이 들었기 때문에 후원이 반드시 필요했는데, 침체기에 후원을 받기 힘들었기 때문에 대지 예술가들은 다시 미술관과 박물관의 공간에 전시를 시작했다. 월터 드 마리아의 조각 작품 《뉴욕 어스 룸》(The New York Earth Room)이 1977년 전시되었고, 몇 개의 작품들이 이어서 등장하였다. 마이클 하이저도 갤러리에 적합한 작품들을 내놓았고, 전후의 개념주의 미술가들과 함께 예술의 새로운 시대를 여는 데에 동참했다.
이후 침체기가 회복되고 나서는, 사람들의 발길이 뜸한 외딴 장소를 찾아 작품을 만들었던 초기의 작품 성향과는 달리 시간이 흐를수록 점차 특정한 부지에 어울리는 스케일로, 그리고 그 환경을 고려한 형태의 대지 예술이 만들어졌다. 공공장소와 도시 공간에서도 대지 예술이 실현되었다. 특히 오늘날의 대지예술은 미술가의 특정한 미적 목표와 공리성 및 실용성이라는 공공의 목적이 결합된 새로운 유형의 공공미술로서 기능한다. 몇몇 조각가들은 환경 프로젝트로의 획기적인 전환을 보여주는 작품을 만들기도 했다. 낸시 홀트의 《다크 스타 파크》(Dark Star Park)와 이사무 노구치의 《필립 A. 하트 플라자》(Philip A. Hart Plaza)가 그예시들이다.
유형

대지예술 작품들은 위치, 규모, 형태, 재료, 작가의 성향에 따라 다양한 모습을 나타낸다. 먼저 경관과 작품이 하나의 통합된 예술작품으로 이루어진 것들이 있다. 크리스토 자바체프와 장 클로드의 《러닝 펜스》(Running Fence)가 그 대표적인 예이다. 이 작품은 캘리포니아의 아름다운 경치 속에 총 24.5마일(약 39.4 km) 길이의 인공적인 울타리를 설치한 작품이다. 인공적인 울타리와 주변 경관이 하나로 어우러져 새로운 형태의 극적인 경관을 보여준다.
두 번째 유형은 자연 재료를 이용하여 작품을 구성한 것들이다. 마이클 하이저의 《이중 부정》(Double Negative)이 여기에 속한다. 이 작품은 미국 네바다 주의 암층 대지를 깎아서 만든 작품이다. 푹 패인 빈 공간 자체가 작품이 되었다. 로버트 스미스슨의 《아마릴로 램프》(Amarillo Lamp)도 이 유형에 속하는 작품인데, 흙, 물, 돌로 만든 150피트(약 45.72미터) 직경의 불완전한 원형 램프이다.
세 번째 유형은 일시적인 자연 현상과 상호작용하여 작품이 완성되는 것들이다. 예를 들어, 월터 드 마리아의 《라이트닝 필드》(The Lightening Field)라는 작품은 400개의 스테인리스 스틸 기둥을 멕시코 사막의 평탄한 지역에 격자형식으로 배치하여, 번개가 칠 때마다 극적인 경관이 나타나도록 만들었다.
관련 사조

대지 예술은 미국 아방가르드(Avant Garde, 전위 예술)의 발생과 같은 시기인 1960년대에 시작되었다. 광활한 대자연에 제작된 대지작품들은 기존의 전시 공간과 같은 한정된 공간을 깨고 나왔다. 이렇게 진열되는 미술의 한계를 벗어났다는 점에서, 그리고 새로운 매체를 사용했다는 점에서 당시 만연하던 예술의 물질화와 시각화에서 탈피하였다. 형식적이고 인위적인 예술 행위의 결과만을 목적으로 하지 않고, 작품으로 인해 자연까지 지각하게 만들었으며, 현장성까지 느낄 수 있게 만든다는 대지 예술은 아방가르드의 성질, 즉 전위성을 가진다고 할 수 있다. 대지 예술은 아방가르드의 여러 가지 사조들 중 미니멀리즘, 그리고 개념주의 미술과 몇 가지 공통된 특징을 보인다
관련 사조 > 미니멀리즘

대지 예술이 시작된 1960년대 후반에서 1970년대의 시기는 서양 미술에서 여러 가지 스타일이 동시에 쓰이는 방식이 출몰하던 때이다. 그렇기 때문에 이 때의 미술 작품은 하나의 스타일이라고 정확하게 단정짓기 어렵다. 대지 미술도 당시 유행했던 미니멀리즘과 몇 가지의 공통된 특징을 갖는다. 사물이 공간을 차지하는 것에 대한 고찰, 작가와 작품 사이의 상호작용을 고려한다는 것이 그 공통된 특징들이다. 미니멀리즘의 미적 기풍이 대지 예술의 핵심적인 부분에 영향을 미친 것은 맞지만, 대지 예술가들은 작품의 생산 과정에, 그리고 그것을 기록하는 데에 직접 참여했고, 그 방법에 수행적인 면도 포함되어 있었다는 점에서는 미니멀리즘보다 후기 미니멀리즘에 더 가깝다고 생각된다.
관련 사조 > 개념주의

작품의 결과만을 중시했던 기존의 예술에서 탈피하여 작품을 제작한 의도나 그 과정이 예술 그 자체라고 생각했던 개념주의(Conceptual Art) 작가들. 처럼, 대지 예술가들도 작품 자체가 주는 미적 쾌락만을 중시하지 않았다. 대부분의 대지 예술가들은 상업적인 예술에 반감을 가지고 있었고, 당시 미술계에서 상당한 권력을 가지고 있었던 주류의 전시 공간 또한 거부했다. 그런 의미에서 대지 예술은 표준화된 전시 공간에서 나와 거대한 대지 위에 작품을 설치했던 것이다.
관련 사조 > 장소 특정적 미술

1960년대 어느 장소에 전시되어도 동일한 의미와 가치를 갖는 모더니즘 미술에 반대하여 등장한 개념이다. 미니멀리즘 조각에 그 기원을 두고있으며, 대지미술, 공공미술 등을 포괄한다.
특징 > 거대한 스케일

대지 예술 작품들은 대체로 웅장한 스케일을 보여 준다. 이런 거대한 크기 때문에 일반적인 그림 조각은 6피트 정도 떨어져서 관람하지만, 대지 미술 작품들은 비행기에서 내려다 본다든지, 항공의 망원경을 통해서 볼 수밖에 없다. 로버트 스미스슨에 의하면 “이것은 마치 접근하기 어려운 결정상의 평평한 성운의 단편을 보는 것과 유사하다. 미술 작품을 감상하는 새로운 종류의 방식임에 틀림없다.”.
이런 거대한 크기의 작품은 몇몇 고대 유적들에서도 발견할 수 있다는 점에서, 대지 예술은 선사 시대의 작품들과 연결된다. 페루의 나스카 라인, 북아메리카 선사시대의 마운더 빌더족의 분묘, 캘리포니아와 멕시코의 경계선을 따라 땅 위에 그려진 거대한 그림 등이 그 예시이다. 이 유적들도 대지 예술 작품들처럼 공중에서 보아야 그 형태를 파악할 수 있을 정도로 크다. 학자들은 이 거대 유적들에 비행기가 없던 당시 하늘에서 내려다 보는 ‘정령’과의 교류를 희망했던 당시 사람들의 믿음, 그리고 그에 대한 두려움이 투시되어 있다고 해석한다. 대지 예술 작품들의 거대한 스케일도 이런 선사 시대 유적들처럼 인간에게 심미적 만족을 주기 위해 제작된 것이 아니라, 인간과 우주를 연결하는 매개체로 해석되기도 한다. 예를 들어 월터 드 마리아의 《라이트닝 필드》(The Lightening Field)라는 작품은 끝없이 펼쳐지는 들판에 400여개의 철봉을 꽂아 번개가 치도록 유도하여, 인간이 감지할 수 없는 대지와 하늘의 무한함을 표현한다. 또 그것을 바라보며 인간의 나약함이 느껴지도록 하고, 하늘과 땅을 연결하듯이 내리치는 번개의 힘을 느낄 수 있도록 만든다. 즉 감상자에게 자연에 대한 일종의 경외감이 생기도록 유도한다.
특징 > 장소 특정적 성격

야외의 대지 예술 작품들은 장소 특정적 성격을 지닌다. 그 지역의 자연 환경을 이루는 요소들을 제거하거나, 그 위치를 옮기거나, 그 자체에 새로운 재료를 첨가하여 조각을 형성한다. 그렇기 때문에 대지 예술 작품들은 그것들이 위치한 넓게 트인 공간의 성질을 관람자가 강하게 느끼도록 만든다. 그리고 그 장소가 애초부터 갖고 있던 특징들과 인간이 개입한 흔적 사이의 관계를 이끌어낸다. 이렇듯 대지 예술은 그 작품이 설치된 공간에서만 의미를 갖게 되므로 설치 장소와 불가분의 관계에 있다고 여겨진다. 즉, 장소 특정적인 성적을 가진다.
특징 > 붕괴

마이클 하이저와 로버트 스미스슨은 물질계의 무질서 정도는 항상 증가한다는 엔트로피 법칙(열역학 제2법칙)과 대지 예술의 연관성을 발견했고, 이를 대지 예술의 핵심적인 특징이라고 생각하였다. 마이클 하이저와 로버트 스미스슨의 야외 작품들은 구성 재료 자체의 파괴를 통한 작품 전체의 파괴에 자연적으로 노출되었고, 작품의 자연스러운 파괴는 보존이라는 것이 인간의 허영 또는 자만이라고 비판하는, 대지 예술이 주는 또 하나의 의미를 나타낸다
비판

대지 예술이 발전하고 있던 당시에는 환경 보존에 대한 사람들의 인식이 점점 발전하던 시기이기도 했다. 그래서 자연 속에 작품을 만들어 내는 대지 예술가들의 작업은 있는 그대로의 자연 환경을 훼손하는 것이 아니냐는 사회의 비판을 받기도 했다. 1970년 로버트 스미스슨이 밴쿠버 근처의 암석 지역에 제작하려고 계획했던 《깨진 유리의 섬》(Island of Broken Glass, 역: 작성자)는 헬리콥터를 이용하여 2톤 가량의 유리 조각을 뿌리는 작업이 필요했는데, 이 과정이 암석에 둥지를 짓고 사는 새들과 바다표범의 서식지를 파괴할 수 있다는 이유로 많은 사람들의 비판을 받았고, 결국 오염과 환경 규제를 위한 캐나다 사회(Canadian Society for Pollution and Environmental Control, 역: 작성자)에 의해 작품의 제작은 중단되었다. 마이클 하이저의 《이중 부정》또한 환경적인 문제 때문에 비판을 받았다. 대량의 흙을 파내는 과정이 토양 생태계를 파괴할 수 있다는 문제 때문에 많은 이들이 그의 작품을 비판하였다. 마이클 아우핑이라는 한 비평가는 "아주 적은 예외를 빼고는, 대지 예술은 자연 환경을 보존하지 못할 뿐만 아니라 오히려 파괴한다."라고 했다.
대표 작가 및 작품

| 작가 이름 | 대표 작품 | 설치 장소 | 연도 |
| --- | --- | --- | --- |
| 마이클 하이저 | Isolated Mass, Circumflex(no.9 of Nine Nevada Depressions) | 미국 네바다 주, 마른 호수(Massacre Dry Lake) | 1990 |
| 마이클 하이저 | Rift(no.1 of Nine Nevada Depressions) | 미국 네바다 주, 마른 호수 | 1968 |
| 마이클 하이저 | Double Negative | 미국 네바다주 오버톤, 몰몬 메사(Mormon Mesa, Overton, Nevada) | 1969-1970 |
| 로버트 스미스슨 | Spiral Jetty | 미국 유타 주, 그레이트솔트 호수(en:Great Salt Lake, Utah) | 1970년 4월 |
| 로버트 스미스슨 | Spiral Hill | 네덜란드 에멘(Emmen, Holland) | 1971 |
| 로버트 스미스슨 | Amarillo Ramp | 미국 텍사스주 테코바스 호수 (Tecovas Lake, Texas) | 1973 |
| 데니스 오펜하임 | Time Line | 미국 메인주 켄트 항구와 뉴 브런즈윅의 클레어의 경계, 세인트 존 강 위로(Between Fort Kent, Maine and Clair, New Brunswick, on St.John river) | 1968 |
| 데니스 오펜하임 | Whirlpool, Eye of the Storm | 미국 캘리포니아주 엘 미라게 호(El Mirage Dry Lake, California)(1시간 지속) | 1970 |
| 월터 드 마리아 | The Lightening Field | 뉴멕시코 퀘마도 사막 | 1977 |
| 월터 드 마리아 | Las Vegas Piece | 미국 네바다주 툴라 사막(Tula Dessert) | 1969 |
| 월터 드 마리아 | New York Earth Room | 미국 뉴욕주 소호, 우스터 가 141번지(141 Wooster St., SoHo, New York) | 1977 |
| 크리스토와 장 클로드 | Running Fence | 미국 캘리포니아 주, 소노마와 마린 컨트리(Sonoma and Marin Countries, California) | 1972-1976 |
| 크리스토와 장 클로드 | Vallet curtain | 미국 콜로라도 주, 라이플(Rifle, Colorado) | 1970-1972 |
| 크리스토와 장 클로드 | Surrounded Islands | 미국 캘리포니아 주, 비스캐인 만(Biscayne Bay, California) | 1980-1983 |
| 크리스토와 장 클로드 | The Umbrellas, Japan-USA | 일본 이바라키와 미국 캘리포니아 주(Ibaraki, Japan; California, USA) | 1984-1991 |
| 앤디 골드워시(Andy Goldsworthy) | Sheepfolds | 영국 컴브리아(Cumbria, England, UK) | 1996-2003 |
| 낸시 홀트(Nancy Holt) | Sun Tunnels | 미국 유타 주, 그레이트베이슨(Great Basin Dessert, Utah) | 1973-1976 |
| 낸시 홀트(Nancy Holt) | Star-Crossed | 미국 오하이오주 옥스포드, 마이애미 대학 미술관(Miami University Art Museum, Oxford, Ohio) | 1979-1981 |
| 낸시 홀트(Nancy Holt) | Dark Star Park | 미국 버지니아 주, 로슬린(Rosslyn, Virginia) | 1979-1984 |
| 로버트 모리스 | Great Rapids Project | 미국 미시간 주, 그랜드래피즈, 밸크냅 공원(Balknap Park, Grand Rapids, Michigan) | 1974 |
| 매리 미스(Mary Miss) | Perimeters/Pavilions/Decoys | 미국 뉴욕 주, 로즐린, 나소 카운티 박물관(Nassau County Museum, Roslyn, New York) | 1977-1978 |
| 메그 웹스터 | Glen | 미국 미네소타 주, 미네폴리스, 워커 아트 센터(Walker Art Center, Minneapolis) | 1988 |
| 카즈오 시라가 | Challenging Mud | 오하라 카이칸, 도쿄(performance) | 1955 |
| 찰스 사이먼드 | Dwelling | 미국 뉴욕 주, PS1 현대미술센터(P.S.1., New York) | 1974 |
| 애나 멘디에타 | Birth, from the ‘Silueta’ series | 미국 아이오와주 올드 맨스 크릭(Old Man’s Creek, Iowa) | 1982 |
| 리처드 롱(Richard Long) | A Line in the Himalayas | 히말라야(Himalaya) | 1975 |
| 리처드 롱(Richard Long) | A Line Made by Walking | 영국 | 1967 |
| 차이 구어 치앙(蔡国强, Cai Guo-Qiang) | The Century with Mushroom Clouds | 미국 네바다 주, 핵실험 장소(Nuclear Test Site, Nevada) | 1996년 2월 14일 |
| 패트리시아 요한슨(Patricia Johanson) | Fair Park Lagoon | 미국 텍사스주 , 달라스(Dallas, Texas) | 1981-1986 |
| 앤트 팜(Ant Farm: 칩 로드, 허드슨 마르퀘즈, 더그 미쉘로 구성된 그룹) | Cadillac Ranch | 미국 텍사스 주, 아마릴로(Amarillo, Texas) | 1974 |
| 이사무 노구치 | Philip A. Hart Plaza | 미국 미시간 주, 디트로이트(Detroit) | 1972-1978 |
대지예술의 영향

대지 예술이 주변 환경의 맥락에 따라 그 형태와 구성 내용을 찾는 공공 미술로서의 성격이 강화되자, 공공 공간의 구성하는 중요한 요소로 인식되었다. 수많은 환경미술 프로젝트들이 특정 부지를 표현하는 형태로 공공장소에 구현되었고, 환경디자이너들에게 막강한 영향을 주었다. 대지예술은 공간과 관련된 이야기를 상징적으로 나타내는 데 탁월한 방법이기 때문에, 대지예술의 영향을 받은 조각가, 조경가, 건축가들은 작품에 상징성을 부여하여 만들기 시작했다. 마야 린(Maya Lin)의 《베트남 전쟁 기념비》(Vietnam Veterans Memorial(1982))이 이런 특징을 잘 보여주는 작품이다. 또 조지 하그리브스는 폐기된 경관의 복원을 위해 대지예술의 기법을 응용하였다. 대지조각적인 디자인의 구조물로 해당 부지의 문화와 자연적인 특성을 상징적으로 표현한 작품이 바로 《빅스비 공원》(Byxbee Park(1988-1992))이다.
같이 보기

환경예술
암각화
암면 미술
거리 미술
장소 특정적 미술
Ant Farm의 Cadillac Ranch, distant
크리스토와 장 클로드의 Umbrella Project(1991. 10. 27.)
US flag reflexion on Vietnam Veterans Memorial 12 2011 000124
소셜 컴퓨팅

소셜 컴퓨팅(Social Computing)은 웹(web)에서 일어나는 모든 사회과학적인 이슈(issue)들에 대해 연구하는 컴퓨터 과학의 한 분야이다. 또한, 소셜 컴퓨팅은 위키, 블로그, e-메일, 북마크, 위젯 등과 같은 이른바 소셜 소프트웨어의 사용을 지칭하며, 사회적 상호작용과 커뮤니케이션을 지원하는 도구를 사용하는 정보통신의 트렌드를 말하기도 한다. 결국, 소프트웨어와 기술을 활용하여 온라인 상에서의 사회 개념과 상황을 창조 또는 재창조함을 뜻한다.
미국의 마이크로소프트(Microsoft Corporation), 휴렛 패커드(Hewlett-Packard Company), 아이비엠(International Business Machines Corporation) 내의 소셜 컴퓨팅 랩들은 이미 예전부터 연구를 시작하여 현재에도 활발히 진행 중이다. 국내의 소셜 컴퓨팅 관련 연구실로는 카이스트(KAIST) 지식서비스공학대학원 인터랙티브컴퓨팅 랩이 있다.
연구 분야

디지털 정체성 (digital identity)
온라인에서의 신뢰와 평판 (online trust & reputation)
추천 시스템 (recommender system)
소셜 네트워크 서비스 (social network service)
디지털 저널리즘 (digital journalism)
소셜 쇼핑 (social shopping)
소셜 검색 (social search)
소셜 미디어 (social media)
같이 보기

컴퓨터 매개 통신
게임 이론
포크소노미
인간 기반 연산
다중 에이전트 시스템
오픈 이노베이션
사회 연결망
사회학
웹 2.0
프로스트바이트 (게임 엔진)

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개발자: EA DICE
프로그래밍 언어: C++ C# IronPython 루아
플랫폼: 마이크로소프트 윈도우 플레이스테이션 3 플레이스테이션 4 엑스박스 360 엑스박스 원
종류: 게임 엔진
라이선스: 사유
웹사이트: www.frostbite.com
프로스트바이트(영어: Frostbite)는 EA 디지털 일루션스 크리에이티브 엔터테인먼트에서 개발한 게임 엔진이다.
프로스트바이트 2.0

프로스트 바이트 1.5의 후속 엔진으로 전작보다 더욱 규모가 큰 효과를 줄 수 있는 엔진이며 다이렉트X 11을 기반으로 제작되어 다이렉트X 11을 지원하는 윈도우 비스타와 윈도 7 이후 버전만 가능하고 윈도우 XP는 지원이 되지 않는다. 이 엔진의 주된 특징은 맵의 절반 이상을 파괴할 수 있는 것이다. 만약 평지에서 대포를 쏘면 쏜 바닥이 파이는 등 지형의 영향을 줄 정도다. 동작은 피파에서 쓰이던 엔진 일부를 이용해서 더욱 현실적인 움직임을 만들었다. 광원, 물 그래픽(water graphics) 효과는 매우 뛰어나지만, 그 덕분에 높은 사양의 컴퓨터가 필요하다. 버그는 배틀필드3 베타보다는 많이 나아졌으나 오브젝트나 시체가 공중에 뜬다든지 그런 버그는 남아있다. 이 엔진은 배틀필드 3, 니드 포 스피드 더런, 메달 오브 아너: 워파이터 등의 게임에 사용되었다.
프로스트바이트 3.0

프로스트 바이트 2.0의 후속 엔진으로 전작보다 더욱 규모가 큰 효과를 줄 수 있는 엔진이다. 이 엔진은 다이렉트X 11을 기반으로 제작되어 다이렉트X 11을 지원하는 윈도우 비스타와 윈도 7 이후 버전만 가능하고 윈도우 XP는 지원이 되지 않는다. 이 엔진은 프로스트바이트 2.0보다 향상된 파괴효과를 보여준다. 이 엔진은 10월 29일날 정식 발매하는 배틀필드 4, 배틀필드 하드라인, 플랜츠 vs. 좀비 가든워페어의 엔진으로 쓰였다.
Gone Troppo

| 전문가 평가> 평가 점수.출처 | 전문가 평가> 평가 점수.점수 |
| --- | --- |
AllMusic: 
Billboard: (favourable)
Encyclopedia of Popular Music: 
Goldmine: (favourable)
Mojo: 
The Music Box: 
People: (favourable)
Rolling Stone (1983): 
Rolling Stone (2004): 
Uncut: 
《Gone Troppo》는 영국의 싱어송라이터 조지 해리슨의 열 번째 스튜디오 음반으로, 1982년 다크 호스 레코드가 발매했다. 싱글로 발매된 〈Wake Up My Love〉와 1981년 핸드메이드 필름 제작 《4차원의난장이E.T》의 주제곡이었던 〈Dream Away〉가 수록되어 있다. 해리슨은 레이 쿠퍼와 전 비틀즈 엔지니어 필 맥도널드와 함께 음반을 프로듀싱했다.
해리슨이 현대 음악계에 관심이 없고 발매를 홍보하기 꺼려하면서 《Gone Troppo》는 영국 차트 작성에 실패했고, 그것은 미국에서 20위 안에 들지 못한 그의 유일한 비틀즈 이후의 스튜디오 음반이었다. 이후 5년 동안, 그는 음악 활동에서 긴 휴식을 취했고, 사운드트랙 녹음만이 표면화되었다.
배경

1980년대 초까지 해리슨은 현재의 음악적 풍토가 소원해진다는 것을 알게 되었다. 1981년 음반 《Somewhere in England》는 존 레논의 헌정 히트곡 〈All That Years Ago〉의 도움으로 꽤 잘 팔렸으나, 미국에서는 비틀즈가 해체된 이후 미국 음반 산업 협회로부터 골드 인증을 받지 못한 해리슨의 첫 번째 음반이었다. 해리슨은 현재 녹음 계약이 남아 있는 상태에서 1982년 《Gone Troppo》를 녹음했지만 홍보나 두 싱글의 비디오 제작을 거부했다. 제목은 "gone mad or crazy due to tropical heat (열대열로 인해 미쳐있거나 미쳐있다)"거나 "gone mad (그냥 미쳐있다)"는 뜻의 호주 속어 표현이다.
발매

《Gone Troppo》는 1982년 11월 다크 호스 레코드에서 발행되었다. 해리슨의 다크 호스 레코드를 유통한 워너 브라더스 레코드는 음반 마케팅을 어떻게 해야 할지 막막했고, 발매를 홍보하지 못해 아티스트의 무관심에 부응했다. 이 음반은 미국에서 108위로 정점을 찍었고 영국에서는 전혀 차트에 오르지 못했다.
〈Wake Up My Love〉와 〈That's the Way It Goes〉는 해리슨의 《Best of Dark Horse 1976–1989》 음반에 포함되었고 타이틀곡은 1989년 컴필레이션의 콤팩트 디스크 버전에도 수록되었다. 2009년 커리어 스패닝 컬렉션인 《Let It Roll: Songs by George Harrison》에는 《Gone Troppo》의 곡이 수록되지 않았다. 〈That's the Way It Goes〉는 2002년 11월 콘서트 포 조지에서 조 브라운과 다른 음악가들에 의해 다뤄졌다.
2004년 《Gone Troppo》는 디럭스 박스 세트인 《The Dark Horse Years 1976–1992》과 별개로 리마스터링 및 재발행되었다. 이 재발행은 유일한 보너스 트랙으로 〈Mystical One〉의 데모 버전을 추가했다.
곡 목록

모든 곡들은 특별한 언급이 없는 한 조지 해리슨에 의해 작사/작곡하였다.
곡 목록 > 오리지널 발매

| # | 제목 | 작사·작곡 | 재생 시간 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1. | Wake Up My Love |   | 3:34 |
| 2. | That's the Way It Goes |   | 3:34 |
| 3. | I Really Love You | 르로이 스웨링언 | 2:54 |
| 4. | Greece |   | 3:58 |
| 5. | Gone Troppo |   | 4:25 |
| # | 제목 | 재생 시간 |
| --- | --- | --- |
| 1. | Mystical One | 3:42 |
| 2. | Unknown Delight | 4:16 |
| 3. | Baby Don't Run Away | 4:01 |
| 4. | Dream Away | 4:29 |
| 5. | Circles | 3:46 |
곡 목록 > 2004년 재발행

| # | 제목 | 재생 시간 |
| --- | --- | --- |
| 11. | Mystical One (데모 버전) | 6:02 |
미스 몬테크리스토

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미스 몬테크리스토 
장르 : 드라마
방송 국가 : 대한민국
방송 채널 : KBS 2TV
방송 기간 : 2021년 2월 15일~ 7월 2일
방송 시간 : 매주 평일 저녁 7:50~8:30
방송 분량 : 40분
방송 횟수 : 100부작
추가 채널 : KBS 드라마, KBS W→KBS 스토리, KBS 월드
기획 : 기민수(KBS 드라마본부)
책임프로듀서 : 김상휘(KBS 드라마운영팀)
프로듀서 : 함영걸
편집 : 정중식
제작사 : 유비컬쳐, 메이퀸픽쳐스
제작 : 최욱, 김진천
연출 : 박기호
조연출 : 김영진
각본 : 정혜원
출연자 : 이소연, 최여진, 경성환, 이상보 외
음악 : 설기태
여는 곡 : 홍자 - 되돌려줄거야
닫는 곡 : 홍자 - 되돌려줄거야 노지훈 - 널 위한 이별 김나희 - 착한 사랑 별은 - 톡톡 노지훈 - 추억이 오는 날 홍자 - 되돌려줄거야 (Ballad Ver.) 김나희 - Don't Forget To Remember 이원 - 그래, 우린
음성 : 2채널 돌비 디지털(디지털)
자막 : 청각 장애인을 위한 자막 방송
HD 방송 여부 : HD 제작
외부 링크  : 미스 몬테크리스토 공식 홈페이지
《미스 몬테크리스토》는 2021년 2월 15일부터 7월 2일까지 방영된 KBS 2TV 저녁일일드라마이다.
기획 의도

믿었던 친구들에게 죽음까지 내몰렸던 한 여인이 복수를 다짐하고 돌아와 송두리째 빼앗긴 인생을 되찾는 드라마
방송 시간

| 방송 채널 | 방송 기간 | 방송 시간 | 방송 분량 |
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| KBS 2TV | 2021년 2월 15일 ~ 2021년 7월 2일[1회~100회(본)] | 매주 평일 저녁 7:50~8:30 | 40분 |
| KBS 2TV | 5월 27일 [74회(본)] | 목요일 저녁 7:10~7:50 | 40분 |
제작진 > 제작사

㈜유비컬쳐: 영화 《앨리스: 원더랜드에서 온 소년》(제작) 등 제작
㈜메이퀸픽쳐스: MBC 주말 특별기획 드라마 《메이퀸》(제작), 《황금 무지개》(제작), MBC 월화 특별기획 드라마 《화려한 유혹》(제작) 등 제작
제작진 > 연출

박기호: KBS1 저녁 일일연속극 《별난여자 별난남자》(공동연출), KBS2 월화 미니시리즈 《공주가 돌아왔다》(연출), KBS1 주말 특별기획 드라마 《거상 김만덕》(프로듀서), KBS2 수목 미니시리즈 《도망자 Plan.B》(프로듀서), KBS2 아침 일일연속극 《두근두근 달콤》(연출), KBS2 주말연속극 《넝쿨째 굴러온 당신》(프로듀서), KBS2 월화 미니시리즈 《광고천재 이태백》(연출), KBS2 단막극 《드라마 스페셜 - 칠흑》(연출), KBS1 일요 미니시리즈 《안단테》(연출), KBS1 저녁 일일연속극 《미워도 사랑해》(연출) 등 연출
제작진 > 극본

정혜원
등장인물

(†) 표시는 드라마 상에서 최종적으로 사망한 인물이다.
등장인물 > 주요 인물

이소연
고은조(여, 30세) 역 - 동대문시장 디자이너. 죽은 하라, 세린, 보미의 절친, 선혁의 첫사랑. 상만과 순정의 친딸이자 은결이의 누나.모든 복수가 끝난 후 출렁다리에서의 추락으로 기억상실이 되어, 오하라가 6년 전 해외촬영을 갔을 때까지만 기억하게 되었다. 결국, 6년 전 사고와 그 이후 황가흔으로서 활동한 모든 기억을 잃은 셈.
황가흔(여, 30세) 역 - 죽은 가흔의 신분으로 복수를 다짐하는 인물. 제왕패션 디자인 총괄팀장이자 신브랜드 '맵시' 디자이너 → 화이프 펀드 새로운 대표. 훈의 그림치료 선생. 디자이너 '동대문 여신', 비밀투자 모임 대표 '마담 블랙', 영화 <여형사 X> 의상 디자이너이자 시나리오 작가. 하준의 연인
최여진: 오하라(여, 30세) 역†  - 선혁의 전처. 훈의 어머니. 초심의 며느리. 보미의 새언니. 과거 은조의 절친. 영화배우. 제왕그룹 병국과 은화의 외동딸이자 전속모델. 하준의 이복동생. 영화 <여형사 X> 주연. 출렁다리에서 스스로 아래로 떨어져 추락으로 사망.
경성환: 차선혁(남, 34세) 역 - 초심의 아들. 보미의 오빠. 은조의 첫사랑. 하라의 연인. 죽은 하라의 남편. 죽은 하라의 전 남편. 훈의 아버지. 병국과 은화의 사위. 제왕그룹 대리 → 전략기획실 본부장. 은조의 의식이 돌아오면 은조가 피의자가 되기 때문에 은조를 경찰에 신고하게 된다.
이상보: 오하준(남, 34세) 역 - 하라의 이복오빠. 훈의 외삼촌. 병국, 죽은 나연의 아들. 은화의 의붓아들. 제왕그룹 전무이사 → 사장 → 성공한 게임회사 대표. 가흔의 연인.
등장인물 > 은조 주변인물

김미라: 배순정(여, 58세) 역 - 죽은 상만의 아내. 은조& 은결의 어머니. 명문여대 가정학과 출신. 전업주부 → 세린네 가사 도우미 → 찜닭 가게 종업원.
한기윤: 고은결(남, 24세) 역 - 죽은 상만과 순정의 아들. 은조의 남동생. 지적장애인. 3H 지압침대 직원. 보미의 연인.
오미희: 황지나(여, 58세, 22년 전: 이예은) 역 † - 한국 이름: 황천길, 죽은 가흔의 친어머니이자 은조의 양어머니. 우만그룹 대표 사모. 홍콩의 거물 투자자. 화이프 펀드 & 3H 지압침대 대표. 치매증상으로 기억이 왜곡되어 은조를 안타깝게도 배신하였고 정신을 되찾았을때는 조난사고로 사망, 모든 재산과 권력을 가흔에게 상속함.(6회~92회)
이얀: 왕퉁조(남, 40세) 역 - 지나의 비서, 무술 유단자. 은조의 복수가 거의 끝나가자 자신은 홍콩으로 돌아간다고 말하지만, 나욱도를 트럭으로 치여 죽인 인물이라고 경찰에 전화해서 자수한다. (6회~99회)
서지원: 신덕규(남, 28세) 역 - 고은상가 상인조합장 죽은 정필의 아들. 은조의 조력자. '최마음클리닉' 정신과 의사 → 재활치료사. 은조와 함께 주태식을 파멸시키고 경찰들에게 의료인 사칭 및 사기죄를 자백해 경찰들에게 체포된다.(29회~95회)
등장인물 > 하라-하준 주변인물

이다해: 주세린(여, 30세) 역(아역: 정세현) - 과거 은조의 절친이자 디자인을 표절한 장본인, 하라의 시녀. 미스주 컬렉션 대표 디자이너이자 제왕그룹 로컬 브랜드 'DDM 비너스' 디자이너 → 동대문 여신의 정체와 아버지의 죽음으로 충격을 받고 정신병원에 입원됐다. 욱도의 연인
이황의: 오병국(남, 65세) 역 - 하준과 하라의 아버지,선혁의 장인이자 훈이의 외할아버지. 제왕그룹 회장. 지나황을 처리하라고 지시한 장본인. 하준이가 기자회견을 열어 제왕 그룹의 악행을 밝혀 경영에 물러났고 마지막으로 가흔이 정치자금 관련 비리, 황지나 살인미수 등 오병국의 악행이 담긴 모든 증거자료들을 검찰에 넘겨 완전히 몰락하고 만다.
김경숙: 금은화(여, 58세) 역 - 병국의 두 번째 부인, 하라의 친어머니이자 하준의 새어머니, 선혁의 장모이자 훈의 외할머니.제왕그룹 부사장. 성나연의 여고 동창으로 나연을 죽인 살인범, 지나 남편의 회사를 망하게 한 장본인. 남편에 이어 횡령배임 및 살인교사 등의 혐의로 긴급 체포된다.
선우용여: 한영애(여, 85세) 역 - 병국의 어머니, 제왕그룹 명예회장.
장선율: 차훈(남, 5세) 역 - 선혁과 죽은 하라의 아들.
등장인물 > 선혁 주변인물

이미영: 윤초심(여, 58세) 역 - 선혁과 보미의 어머니, 은화, 죽은 나연의 여고 동창, 찜닭 가게 운영.하라의 시어머니이자 훈이의 친할머니.
이혜란: 차보미(여, 30세) 역(아역: 곽경민) - 선혁의 동생,초심의 딸, 과거 은조의 절친. 메이크업 아티스트. 3H 지압침대 직원.
과거 하라의 절친이자 시누이.훈의 고모
등장인물 > 그 외 인물

권오현: 주태식(남, 65세) 역 † - 세린의 아버지, 사기꾼, 주피터 쇼핑몰 사장이자 은화의 비자금 관리인 → 노숙자 → 찜닭가게 종업원, 덕규와 은조의 정체를 알고 쓰러져 평소에 자신이 의존하던 약이 그냥 일반 비타민이라는 사실과 세린과 하라의 악행 동영상을 보게 되어 심장마비로 사망.(1회~94회, 100회)
안희성: 나욱도(남, 35세) 역 † - 죽은 태식의 오른팔이자 전 주피터 쇼핑몰 관리부장, 폭력 전과 3범, 은화의 사주를 받은 부하들에게 배신당해 머리를 각목으로 맞아 비틀대면서 자신의 앞에 달려오던 덤프트럭을 미처 발견하지 못해 차에 치여서 사망. 세린의 연인.(9회~96회, 100회)
김애란: 박봉숙(여, 52세) 역 - 제왕가 가사도우미, 나연 죽음의 유일한 목격자.
현승호: 박 비서 역 - 병국의 비서
정휘욱: 김강호 비서 역 - 은화의 비서
손종범: 손 사장 역
한수호: 한수호 비서 역
이준혁: 오 비서 역
최문교: 백송이 역 - 제왕패션 신브랜드 총괄팀 직원
서동민: 이지표 역 - 제왕패션 신브랜드 총괄팀 직원
김종두: 최감독 역 - 영화 <여형사 X> 감독(34회~35회, 42회~43회, 59회, 63회~64회, 66회)
양봄이: 진짜 황가흔 역 † - 은조 신분으로 사망 처리된 여자, 정신질환자(6회, 78회~86회 사진 출연)
송훈: 백승 역 - 태식에게 상만의 재산을 가로채는 방법을 가르쳐주는 변호사 → 수감자(12회~13회, 52회)
김두은: 신정필 역 † - 덕규의 아버지, 고은상가 상인조합장, 대박상회 사장(13회~14회)
이다윤: 김지영 역 - 하라의 단골 피부관리샵 직원, 갑질 피해자(16회, 23회~24회)
홍근하: 죽은 하라의 매니저 역(22회~23회, 31회, 42회~44회, 51회, 61회, 63회~64회)
이예은: 성나연(사망 당시 30세) 역 † - 병국의 첫 번째 부인, 하준의 친어머니.(47회, 58회, 65회)
이수진: 젊은 금은화 역(47회)
송영아: 젊은 박봉숙 역(47회)
나인호: 검사 역 - 은화 사무실을 압수수색하는 검사(56회)
김윤홍: 송규동 역 - 무역통상부 전 장관, 작가(62회, 64회)
이준상: 젊은 오병국 역(65회)
성찬호: 탁 회장 역 - 정계, 재계에 영향력을 행사하는 킹메이커(93회)
등장인물 > 특별 출연

정승호: 고상만(남, 사망 당시 62세) 역 † - 은조의 아버지, 고은상가 사장, 재단사 보조 출신, 심장마비로 사망(1회~10회, 15회, 21회)
이상준: 이백장 돈가스 배달원 역(40회)
류지광: 본인 역 - 신브랜드 맵시 고객 감사 온라인콘서트 초대가수이자 신브랜드 맵시 광고 모델(63회)
편성 변경

2021년 5월 27일: 오후 7시 10분 방송.(74회)
OST

Part.1: 홍자 - 되돌려줄거야(2021. 2. 18. 발매)
Part.2: 노지훈 - 널 위한 이별(2021. 2. 25. 발매)
Part.3: 김나희 - 착한 사랑(2021. 3. 4. 발매)
Part.4: 별은 - 톡톡(2021. 3. 10. 발매)
Part.5: 노지훈 - 추억이 오는 날(2021. 3. 18. 발매)
Part.6: 김나희 - Don’t Forget to Remember(2021. 3. 30. 발매)
Part.7: 홍자 - '되돌려줄거야(Ballad Ver.)'(2021. 4. 8. 발매)
Part.8: 이인 - Pray(2021. 4. 20. 발매)
Part.9: 유엔젤 보이스 - 'Amore Triste(슬픈 사랑)'(2021. 4. 27. 발매)
Part.10: 서우진 - 그날의 밤(2021. 6. 2. 발매)
Part.11: LIZIA(리지아) - 안녕(2021. 6. 17. 발매)
미스 몬테크리스토 OST(BGM, 스코어 및 이인 - 그래, 우린 등 포함. 2021. 6. 30. 발매)
수상 및 후보

| 연도 | 시상식 | 부문 | 수상자 | 결과 |
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| 2021 | KBS 연기대상 | 일일드라마부문 여자 우수상 | 이소연 | 후보 |
| 2021 | KBS 연기대상 | 일일드라마부문 남자 우수상 | 경성환 | 후보 |
같이 보기

대한민국의 텔레비전 드라마 목록 (ㅁ)
2021년 대한민국의 텔레비전 드라마 목록
폼페이 최후의 날 (1959년 영화)

| 폼페이 최후의 날 Gli Ultimi Giorni Di Pompei, The Last Days Of Pompeii |
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감독: 마리오 보나드
각본: 세르지오 코르부치, 엔니오 데 콘치니, 세르지오 레오네, 듀시오 테사리
출연: 스티브 리브스, 크리스틴 카우프먼
촬영: 엔조 바르보니
편집: 엘라도 다 로마
음악: 안젤로 프란체스코 라바그니노
개봉일:  1959년 11월 12일 (1959-11-12)(이탈리아)  1959년 12월 22일 (1959-12-22)(서독) 
시간: 100분 (이탈리아)
국가: 스페인
언어: 이탈리아어
폼페이 최후의 날(Gli Ultimi Giorni Di Pompei, The Last Days Of Pompeii)은 스페인에서 제작된 마리오 보나드 감독의 1959년 액션, 모험, 드라마, 멜로/로맨스 영화이다. 스티브 리브스 등이 주연으로 출연하였다.
출연 > 주연

스티브 리브스
크리스틴 카우프먼
출연 > 조연

안젤 아란다
앤-마리 바우먼
마리오 베리아투아
바바라 캐롤
제작진

원작자: 에드워드 불워 리턴
협력프로듀서: 루시오 풀치
의상: 비토리오 로지
한국어 더빙 성우진 (KBS, 1991년 6월 9일)

이정구 - 글라우커스 (스티브 리브스)
황원
유민석
최수민
설영범
김정애
안경진
정동열
이봉준
김창주
이호인
김준