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얀 치홀트
디자인 > 신 타이포그래피 (Modern Typography) > 전향 계기

치홀트 생애 첫 번째 디자인 전향은 1923~1925년 사이 전통으로부터의 탈피, 숙련된 고전주의로부터의 전향이었다. 1923년 8월, 21세의 치홀트는 바이마르에서 열린 바우하우스의 첫 번째 전시회를 관람하고 난 후 깊은 감동을 받았다.:327 특히 바우하우스의 인쇄 출판물들은 그에게 깊은 인상을 주었는데, 요하네스 이텐(1888~1967)의 자유분방한 표현주의, 러시아 절대주의와 구성주의, 네덜란드의 데스틸 운동 등의 새로운 실험들을 볼 수 있었다. 특히 헝가리 출신의 교수 모호이-너지의 바우하우스 홍보물은 기하학적인 레이아웃과 산세리프체(SANS-SERIF, 고딕체처럼 획에 돌기가 없는 서체)의 혁신적인 타이포그래피로 기계 시대의 새로운 비전을 제시하고 있었다.:107 전람회 이후 치홀트는 바우하우스와 러시아 구성주의의 새로운 디자인 개념들을 재빨리 그의 작품에 동화시켰고, 새로운 타이포그래피의 창시자가 되었다.:327 그의 열정은 곧 원칙 없는 전통 타이포그래피에 저항해 전통의 단절을 주장한 최초의 글「타이포그래피 기초」로 이어졌으며, 바로 이 기고문이 모태가 되어 1928년에 현대 타이포그래피의 복음서 『신 타이포그래피』가 세상에 나오게 된다.:107
디자인 > 신 타이포그래피 (Modern Typography) > 디자인의 원리

뉴 타이포그래피의 본질은 단순히 아름다움이 아니라 '명료성'이었다.:329 이는 미적 아름다움을 무시하지도, 그렇다고 해서 특별히 중시하지도 않으면서 문서에서 기능 위주로 추출된 형식을 기반으로 한 새로운 타이포그래피 정신이었다.:43 그것의 목표는 본문의 텍스트 기능에서 형태를 개발하는 것이었다. 치홀트는 뉴 타이포그래피의 가치란 순수함, 명료성 그리고 방법의 단순함을 시도하는 것에 있다고 보았다.:329
치홀트는 이러한 자기의 주장을 뒷받침하기 위해 10가지 전제를 내세웠는데 그중 가장 중요한 의미가 있는 내용은 다음 네 가지이다.
뉴 타이포그래피의 목적은 ‘기능성’이다.
모든 타이포그래피의 목적은 시각적 소통에 있다. 이 소통은 가장 짧고, 간단하고, 눈에 띄는 형식이어야 한다.
타이포그래피가 사회적 목적에 기여하려면, 재료의 외부가 서로 다른 조판 방식들의 관계를 정립해야 하지만 내부는 내용을 정돈해주어야 한다.
내부의 정돈이란 가능한 한 기본적인 구성 요소들(서체, 숫자, 기호, 선)을 최소한으로 사용하는 것을 의미한다. 시각적인 것이 중요시되는 현대 사회에서 사진과 같은 구체적인 그림이 뉴 타이포그래피의 기본 요소가 되어야 한다.
그는 이러한 수칙들이 기계 시대의 정신, 성향, 본질, 시각적 인지도를 정확하게 반영한다고 믿었다. 그는 기능적이고 단순한 접근을 강조하면서 뉴 타이포그래피는 기능적인 필요에서 도출된, 명료한 커뮤니케이션과 가장 직접적이고 효율적으로 정보를 전달하는 것을 목적으로 한다는 입장을 고수했다.:39~43
신타이포그래피 원리는 고전적 장식과 중심 축을 가진 과거 타이포그래피에서 벗어나, 기계 시대의 삶과 정신을 표현할 수 있는 서체와 레이아웃의 문제에 관한 것이었다. 신 타이포그래피에서는, 서체에 있어서 산세리프가 모든 인쇄물에 적합한 유일한 서체이며:113, 대비되는 요소들로 이루어진 동적인 비대칭적 디자인이 새로운 기계 시대를 표현한다고 말한다.:327
디자인 > 신 타이포그래피 (Modern Typography) > 활자체: 산세리프체

치홀트는 옛 활자들은 산세리프와 달리 아름답기는 해도 명료하지 못하다고 생각했다. 즉, 신 타이포그래피의 본질인 명료성에 어긋난다고 주장하였다. 이전 시대의 서체들은 구식이며 퇴폐적이고, 활자라는 것은 굵기의 변화를 잘 조절하여 가장 기본적인 형태들로 압축되어야 한다고 주장했다. 신 타이포그래피에서는, 독일에서 ‘그로테스크'(Grotesk), 영국에서 ’산세리프‘(Sans-Serif), 미국에서 ’고딕‘(Gothic)이라 불리는 ’산세리프‘가 오늘날의 활자라고 말한다.:113 앞선 고전 타이포그래피의 서체들과 달리, 산세리프체는 신 타이포그래피의 조건을 잘 갖춘 서체이다. 산세리프체는 비본질적인 요소들을 제거하고 알파벳을 기본적인 형태들로 간략화한 활자체였던 것이다.:327 따라서 치홀트는 산세리프체가 단순히 유행에 따른 서체가 아니라, 모든 인쇄물에 적합한 유일한 서체라고 주장했다.:114 그에 따르면 산세리프체는 디자인에서 장식적으로 부족함이 없을 뿐만 아니라, 네 가지의 굵기 변화와 그에 상응하는 이탤릭체를 갖춘 서체이며, 전통적인 서체들에 비해 더 완성된 것이었다.:43 활자들은 꾸밈이 없이 기본형이어야 하며, 따라서 무게감(가늘은, 중간 굵기, 굵은, 아주 굵은, 이탤릭)과 비례(장체, 정체, 평체)를 모두 포함한 산세리프체가 바로 현대적인 활자이다.:327 신 타이포그래피의 기본 글꼴은 산세리프 서체와, 이를 변형한 서체들-라이트, 미디움, 볼드, 컨덴스드, 엑스펜디드-가 포함된다.:86~87
디자인 > 신 타이포그래피 (Modern Typography) > 레이아웃: 비대칭 배열

치홀트는 고전 타이포그래피가 가진 레이아웃의 문제에 주목했다.:113 내용과 전혀 관련 없는 딱딱한 구성의 대칭형 조판을 거부하면서, 기계 구성과 그것이 인쇄와 디자인 과정에 미치는 영향을 강조했다.:43 기존의 가운데 정렬(증축) 타이포그래피는 조판 기술의 제약으로 형성된 결과이지 순수한 형태가 아니다. 따라서 단어의 의미 이전에 존재하는 텍스트의 순수한 형태를 찾아 레이아웃을 해야 한다는 것이다.:114 그는 뉴타이포그래피가 역동적인 활기를 내뿜어야 하고 균형과 움직임을 암시해야 한다고 주장했다.:43 즉, 역동적인 힘이 각각의 디자인에 제시되어야 하고 활자는 정지 상태가 아니라 움직임 속에 놓여야 한다. 순수한 형태는 단어의 의미 이전에 존재하는 것이므로 대칭적인 구성은 인위적인 것이다.327:103 그러므로 과거의 대칭적인 레이아웃 법칙은 적합성의 원리에 모순되며, ‘비대칭 배열’이 오늘날의 실질적이고 심미적인 요구에 훨씬 더 적합하고 유연한 것이다.:114
치홀트는 대비되는 요소들로 이루어진 동적인 비대칭적 디자인이 새로운 기계 시대를 표현한다는 믿음을 가지고 있었다.:327 그는 불규칙한 길이들로 이루어진, 수평으로 상반된 요소들을 비대칭적으로 배치하는 것을 강조하였다.:43 제목들을 행의 길이에 관계없이 주로 왼쪽 여백에 맞추는 것을 선호했으며:327, 그 외에도 수직 수평의 기저를 이루는 격자무늬에 따른 배치와 공간적인 간격, 여백 등의 디자인 요소를 제안하였다. 구조, 균형, 강조를 향상시키기 위해 자와 막대기와 직사각형의 사용을 추천했다.:43 그는 신 타이포그래피를 통해 과거 중심축에 대한 디자이너들이 갖고 있던 고정관념에서 벗어나 최초로 텍스트의 기능에 따라 형태를 전개하려 시도했다. 즉, 이로써 신 타이포그래피는 향후 20세기 모던 타이포그래피의 절대적 원형이 되어 버렸다.:114
디자인 > 신 타이포그래피 (Modern Typography) > 관련 작품

1925년 10월호의 《타이포그래피 미타일릉엔(typographische mitteilungen》에서 치홀트는 <타이포그래피의 원리(elementare typographie)>라는 제목으로 24페이지의 특집을 디자인하였고, 여기에서 그는 인쇄가, 식자공 그리고 디자이너에게 비대칭적인 타이포그래피를 설명하고 실증해 보였다. 그것은 빨강과 검은색으로 인쇄되었고, 치홀트의 명석한 해설과 함께 전위적인 작품들로 특색 있게 꾸며졌다. 당시의 대부분의 독일 인쇄물들은 중세의 텍스투라체와 대칭적인 레이아웃을 쓰고 있었다. 치홀트의 특집 기사는 완전히 새로운 사실이었고, 새로운 접근법에 대한 강한 의욕을 불러일으켰다.:327
1928년 그의 저서 《신 타이포그래피(Die Neue Typographie)》에서 그는 새로운 아이디어들을 적극적으로 옹호하였다. 그는 ‘퇴보적인 활자체의 배열’을 혐오하면서 이를 깨끗이 청산하고 시대의 정신과 삶 그리고 시각적 감각을 표현하는 새로운 비대칭적인 타이포그래피를 시도하고자 하였다. 이 책에서 그의 목표는 가장 솔직한 방법에 의한 기능적 디자인이었다. 치홀트는 모든 타이포그래피 작업의 목적은 가장 짧고 효과적인 방식으로 메시지를 전달하는 것이라고 선언하였다. 기계 조판의 본성과 디자인 과정 및 결과물에 대한 기계 조판의 영향력이 강조되었다.:327
1935년 《타이포그래피 구성(Typographische Gestaltung)》에서 치홀트는 이전 저서와는 달리 뉴 타이포그래피를 홍보하면서도, 도입부에서 대칭적인 타이포그래피도 어느 정도의 가치는 있다고 인정한다. ≪타이포그래피 구성≫의 본문은 보도니(Bodoni)체로 꾸몄고 제목은 이집션(Egyptian)체를 사용했다.:60 이는 다른 서체들의 우수함을 수용하는 그의 관점의 변화를 보여준다. 책의 내용은 《신 타이포그래피》 내용의 기본 골격을 거의 그대로 유지하고 있었지만, 정치적이었던 어조는 훨씬 완화되었으며 대칭적, 비대칭적 디자인을 동시에 수용하였다. 이 책은 오늘날 보다 합리적이고 간결한 저서라고 평가받고 있다.:102~104
디자인 > 고전적 타이포그래피로의 회귀 > 전향 계기

치홀트는 ‘신타이포그래피’의 원형을 만들어 놓고, 정작 자신은 더 이상 고수하지 않게 된다. 1933년 3월, 치홀트와 그의 아내는 ‘문화적 볼셰비키’로서 ‘비독일적’인 타이포그래피를 만들었다는 혐의로 체포되었다. 6주간의 보호 구금 상태 이후, 그는 재빨리 스위스의 바젤로 이주하였다. 이 때 스위스에서 한 작업들과 치홀트의 역사적 연구들은 맞물려 그의 생각과 스타일에 변화를 주기 시작하였다. 뉴 타이포그래피는 1923년 무렵의 독일(그리고 스위스) 타이포그래피의 혼돈과 무질서에의 대응이었으나 그는 그것이 더 이상 발전해나갈 수 없는 지점에 도달했다고 느꼈다.:329 또한 치홀트의 에세이 <믿음과 현실>에서 알 수 있듯이 나치에 체포되어 고초를 당하면서 신 타이포그래피와 나치가 파시즘의 주형틀로 찍은, 같은 동전의 양면이라는 생각을 하였다. 그 자신이 그동안 산세리프 고딕체만을 유일한 서체로 고수하고, 스스로 정찬 비대칭 배열을 원칙으로 삼아 온 것이 나치와 다를 바 없는 파시즘적 독선이라고 생각하게 된 것이다. 자신의 신타이포그래피 체계가 인위적으로 인간 삶을 독일군처럼 체계화하고 개조하려 하였고, 나치의 파시즘 이념을 효과적으로 시각화하는 수단을 구축하였다고 생각하며 자책감을 느꼈다. 그리하여 치홀트는 신타이포그래피의 원칙에서 벗어나 고전적 타이포그래피로 돌아서게 된다.:114~115
디자인 > 고전적 타이포그래피로의 회귀 > 디자인 원리

명료성을 중시한 신 타이포그래피와 달리, 기존의 고전 타이포그래피의 핵심은 '가독성'과 '대칭성'이었다. 신 타이포그래피 이전의 대부분의 고전 타이포그래피들은 대칭적이었으며, 중세의 텍스투라(Textura) 서체가 가장 많이 쓰이고 있었다.:39
하지만 치홀트의 고전 타이포그래피는, 기존의 고전 타이포그래피를 있는 그대로 사용한 것이 아니라, 고전과 현대의 타이포그래피를 적절히 조화시켜 발전시킨 것이다. 그는 고전 타이포그래피를 주로 추구하면서도, 여전히 신 타이포그래피의 유산으로 유효한 타이포그래피 법칙이 있다고 생각하였다. 그 법칙 중 일부는 다음과 같다.
가능한 한 적은 종류의 서로 다른 서체를 사용해야 한다.
적은 종류의 서로 다른 크기를 사용해야 한다.
소문자의 자간 띄우기는 강조는 같은 서체의 이탤릭이나 볼드체로만 해야 한다.
대문자는 특별한 경우만 사용하고 만약 사용한다 해도 자간 띄우기에 세심한 주의를 기울여야 한다.
한 화면에 등장하는 형태 그룹은 세 개 이상이 되지 않도록 해야 한다.:67
그의 전향은 완전히 과거로 회귀하는 낭만적 복고주의를 의미하지 않았다. 그는 편집 디자인의 전체 계획을 철저하게 설정해 놓고, 활자와 장식을 미묘하게 결합시켜 고도로 정제된 현대적 고전주의를 창조했다. 히틀러의 군대처럼 완벽하게 무장된 ‘신타이포그래피’와 달리 전쟁으로 삭막해진 세상에서 인간적 우아함을 어떻게 추구해야하는지 잘 보여주고자 했다.:111 레이아웃에 있어서는, 고전 타이포그래피와 달리 레이아웃에서 대칭과 비대칭 배열의 공존을 주장하였다. 두 배열 방식은 상반된 원리가 아니라 커뮤니케이션이라는 하나의 목표를 수행하기 위해서 공존해야 한다는 것이다.:55 서체에서는 로만체, 이집션체 그리고 필기체들을 사용하다가, 그 후 1967년 사본(Sabon) 서체의 패밀리 완성본을 발표하였다. 이는 치홀트의 대표적인 세리프체로 꼽힌다.:21
디자인 > 고전적 타이포그래피로의 회귀 > 활자체: 사봉(Sabon)

1959년 '타이포그래피 USA' 세미나에서 치홀트는 산세리프 서체가 가장 적절하거나 가장 현대적인 서체라는 견해는 유치한 생각이었다고 하였으며, 후에는 뉴 타이포그래피에서의 서체에 대한 그의 과도한 제한은 괴벨스가 강요한 정치적 복종이나 군대의 정렬과 다를 바가 없었다고 회고한다.:21 서체는 우선 가독성, 그리고 판독성이 가장 중요한데, 산세리프 서체는 양이 많은 상황에서는 가독성은커녕 판독성조차 높지 않은 서체이다. 좋은 타이포그래피는 판독성이 완벽해야 하며, 가라몽, 얀손, 바스커빌, 벨 등과 같은 고전적인 서체들은 판독성이 완벽하다며 언급한다.:63
그는 뉴 타이포그래피에서 방향을 바꿔 로만체, 이집션체 그리고 필기체들을 사용하기 시작하였다. 그 후 1967년 얀 치홀트는 2년여에 걸쳐 만든 사본(Sabon) 서체의 패밀리 완성본을 내놓았다. 로만체는 가라몽(Garamond)에, 이탤릭 서체는 그랑존(Granjon)에 기초한 것이었다.
디자인 > 고전적 타이포그래피로의 회귀 > 활자체: 사봉(Sabon) > 가라몽(Garamond)과 사봉(Sabon)

가라몽체는 1530~1545년 프랑스의 클로드 가라몽(Claude Garamond)이 디자인한 서체이다. 이후 한때 가라몽의 제자이면서 암스테르담에서 독일로 가라몽체를 들여온 야콥 사봉(Jacques Sabon)에 의해 가라몽체는 독일에 널리 퍼지게 되었다. 가라몽은 오랜기간 동안 꾸준히 사용되어 왔고, 축척된 정보를 통해 완성도 높은 서체로 자리잡으며 많은 재해석판과 파생작을 만들어냈다. 이러한 가라몽을 기초로 한 사봉체는 야콥 사봉의 이름을 따온 서체로, 다른 가라몽과 비교했을 때 기능성이 높은 서체라는 것을 알 수 있다. 가라몽의 우아함을 유지하면서도 활자폭을 고르게하여 가독성을 높였으며 대문자의 속공간에 변화를 주어 편안한 리듬으로 읽히도록 했다. 또한 뚜렷해진 획과 곡선미를 더해 아름다운 형태와 가독성을 높여주는 새로운 활자체였다. 또한 사봉체는 ‘라이노타이프’, ‘모노타이프’, 손조판 어느것에도 쓰일 수 있으며, 기능성뿐만 아니라 효율적이고 경제적인 활자체였다.
사봉과 함께 치홀트는 10여 년 동안 그토록 열정적으로 거부했던 전통적이고 대칭적인 타이포그래피로 돌아오게 된 것이다. 인본주의적 이상과 과거의 타이포그래피가 지닌 지혜와 성과들, 그래픽 디자인의 모든 유산이 그의 영감이 되었다.:21
디자인 > 고전적 타이포그래피로의 회귀 > 레이아웃: 대칭과 비대칭의 공존

치홀트의 두 번째 전향은 신 타이포그래피를 버리고 고전타이포그래피를 그대로 수용하는 것은 아니었다. 즉, 그는 비대칭 타이포그래피 이론을 철회하지는 않았다. 그는 단지 좌우대칭적 타이포그래피가 끝났다고 주장했던 것이 잘못되었음을 인정하였다. 치홀트는 타이포그래피 디자인에 있어서 대칭, 비대칭의 구성은 서로 상반된 원리가 아니라 커뮤니케이션 목적이라는 하나의 목표를 수행하기 위해서 공존해야 하는 서로 다른 방법이라고 주장하게 되었다.:55 무엇이 나은가의 논쟁은 무의미하며, 비대칭 타이포그래피가 새로운 시대를 표현하는 형태라면 대칭 타이포그래피는 자연스럽게 발달한 인류의 본능적 표현 방식이라고 하였다. 비슷한 맥락으로, 그는 펭귄 출판사에서 일하는 동안 서체나 표제 디자인 레이아웃에 관해서는 어떤 표준도 정하지 않았다. 각각의 책을 독립적으로 해결해야 하는 디자인 문제로 보고 특정 텍스트에 가장 적합한 디자인을 끌어내야 한다고 생각한 것이다.:71~74
디자인 > 고전적 타이포그래피로의 회귀 > 관련 작품

치홀트 생애 두 번째 전향은 전후에 그가 영국에 머물면서 작업한, 펭귄 출판사를 위한 디자인에서 잘 드러난다. 그는 1947년부터 1949년까지 아트 디렉터로서 당시 펭귄 북스에서 발간한 여러 출판물의 표지와 편집 및 인쇄 방식을 디자인했다.:111 1947년 치홀트는 <펭귄 사를 위한 식자 규정>을 만들었는데, 이 꼼꼼한 규정은 아직까지도 중요한 타이포그래피의 지침이 되고 있다. 다음으로 그는 모든 시리즈를 위한 책의 크기, 마진의 폭, 타이틀의 위치 등을 규정한 기본 그리드를 디자인하였다. 3년이 채 안 되는 시간 동안 얀 치홀트는 500여 권 이상의 책 표제 디자인과 부수적인 페이지 디자인-차례 페이지, 장열림 페이지 등-을 수행하였다.:69
1952년 치홀트는 『알파벳과 레터링 보감(Treasury of Alphabets and Lettering)』라는 타이포그래피 이론서를 출간했다. 이는 로만 알파벳의 역사에 걸쳐 우수한 명각, 서예, 활자체를 선정해서 모아 놓은 것으로, 디자이너들에게 좋은 활자체 모범을 제시하는 중요한 이론서이자 참고서였다.:114
관련 인물 및 단체 > 바우하우스(Bauhaus)

바우하우스는 1919년 건축가 발터 그로피우스(Walter Gropius, 1883~1969)가 미술학교와 공예학교를 병합하여 설립한 조형학교이다. 주된 이념은 건축을 주축으로 삼고 예술과 기술을 종합하려는 것이었다. 바이마르에서 출발한 바우하우스에서는 요하네스 이텐(Johannes Itten), 라이오넬 파이닝거(Lyonel Feininger), 폴 클레(Paul Klee), 오스카 슐레머(Oskar Schlemmer), 바실리 칸딘스키(Wassily Kandinsky) 등이 교육을 담당하였다. 바우하우스는 학생들이 창의적인 생각을 하고 새로운 기술에 접근하도록 하는 진보적 발상들의 중심이 되었으며,:31 건축을 우선으로 한 디자인의 모든 분야에서 모던 디자인 양식을 창조했다. 타이포그래피에 있어서도 분명히 신 타이포그래피를 천명하여 의미 있는 다양한 실험과 모범적인 예를 보여주었다. 하지만 아쉽게도 이러한 내부적인 시도들이 소수의 관심을 끌 뿐 당시의 인쇄계 전반에 걸쳐 큰 영향을 주지 못했다. 여기에는 타이포그래피 담당 교수들 중 실제로 인쇄의 기술과 프로세스에 전문적 지식과 경험을 가진 타이포그래퍼가 없었다는 것도 작용하였다.:19
1923년, 국립 바우하우스의 첫 번째 전람회가 열렸다. 치홀트는 당시 라이프치히의 큰 인쇄 회사에서 일을 하면서 본격적으로 타이포그래피 디자인의 실무를 접하고 있었는데, 전람회를 방문한 후 충격에 빠진다. 바우하우스 전람회는 건축을 중심으로 회화, 조각, 공예, 제품 디자인, 그래픽과 타이포그래피 등을 ‘총체 예술’차원에서 통합하려 했으며 과거의 전통에서 탈피해 새로움으로 가득 차 있었다. 그곳에서 그는 건축가 그로피우스, 오 루트비히 미스 반 데어로에, 화가 오스카 슐레머와 바실리 칸딘스키 등의 작품을 접했다. 바우하우스 전시는 치홀트의 인생에서 하나의 종교적 세례와도 같았다.:31 그에게 무엇보다 놀라웠던 것은 바우하우스의 인쇄 출판물들이었다. 당시 바우하우스의 기초 교육을 담당했던 교수 요하네스 이텐(1888~1967)의 자유분방한 표현주의를 비롯해, 러시아 절대주의와 구성주의, 네덜란드의 데스틸 운동 등의 새로운 실험들을 한눈에 볼 수 있었다. 특히 모호이-너지의 바우하우스 홍보물은 기하학적인 레이아웃과 산세리프체(SANS-SERIF, 고딕체처럼 획에 돌기가 없는 서체)의 혁신적인 타이포그래피로 기계 시대의 새로운 비전을 제시하고 있었다. 바우하우스 전람회의 충격으로 치홀트는 이전의 모든 것을 버리고 모더니스트로 전향하게 된다.:105~107 그는 곧 바우하우스와 러시아 출신 구상파 미술가들의 기능주의 디자인 개념과 덴마크의 데 스틸(De Stijl)운동의 시각적·이론적 개념들을 받아들이기 시작했다. 훗날, 얀 치홀트의 뉴 타이포그래피는 바우하우스의 모홀리-나기와 그로피우스 등에게도 호응을 얻게 되었다.:31~35
관련 인물 및 단체 > 엘 리시츠키(El Lissitzky)

엘 리시츠키(1890~1941)는 러시아의 화가이자 디자이너이다. 공간구성의 실험을 통해 판화, 포토 몽타주, 건축 등에 새로운 기법을 발표하면서 서유럽에 영향을 끼친 인물이다. 그는 독일에서 받은 건축 교육을 바탕으로, 말레비치(Kashmir Malevich)의 절대주의 회화 양식의 형태 개념과 공간 개념을 사회를 위한 예술인 실용적 디자인에 적용하고자 했다. 그의 이성적, 절제적 작업의 배후에는 현대 과학의 무한한 가능성과 아름다움을 믿는 기계 미학이 있었다. 리시츠키와 그에 동의했던 구성주의자(Constructivists)들은 새로운 공산 사회를 구축하는 데 예술이 건설적 역할을 해야 한다고 주장했다. 그의 이러한 신념은 당시 유럽의 디자이너들에게 널리 영향을 미쳤고 얀 치홀트 또한 예외는 아니었다.:21
치홀트는 모호이-너지를 통해 엘 리시츠키를 소개받았다. 치홀트는 신 타이포그래피로 전환하면서 작품 스타일을 완전히 바꾸었으며, 1923년 초에는 러시아 혁명의 영향을 받아 문화 발달에 대한 자신의 낙천주의를 표현하기 위해 러시아식 이름인 이반(Iwan, 혹은 Ivan) 치홀트로 개명하였다.:32 여기엔 러시아 구성주의자 엘 리시츠키(1890~1941)에 대한 존경과 흠모가 그 배경에 있었다고 여겨진다. 또한 이는 치홀트가 이념적으로 신타이포그래피 노선을 얼마나 치열하게 준비했는지를 잘 보여준다.:107 리시츠키는 동료 예술가들의 작업에 항상 관심을 가져 주었는데, 얀 치홀트가 1925년 「타이포그래피의 원리(Elementare Typographie)」를 발표했을 때 ‘브라보’라는 단어로 시작하는 따뜻한 격려의 편지를 보내주기도 했다. 그의 작업은 신 타이포그래피 분야에서 탁월했으며, 얀 치홀트는 그 모범으로 잡지 《게겐슈탄트(Gegenstand, 영어로 object)》의 디자인과 시집 『크게 읽기 위해서』의 디자인을 꼽는다.:21
관련 인물 및 단체 > 광고 디자이너들의 링 (Ring neuer Werbegestalter)

쿠르트 슈비터스(Kurt Schwitters, 1887~1948)가 1928년에 설립한 신 광고디자이너 그룹이다. 얀 치홀트를 비롯하여 빌리 바우마이스터, 막스 부르샤르츠, 발터 덱셀, 라이스티코브, 로버트 미셸, 게오르그 트룸프, 프리드리히-길데바르트, 케사르 도멜라, 피트 츠바르트, 파울 슈이테마 등 25명의 회원으로 구성되었다. 이 단체의 주요 목적은 회원들의 작업을 홍보하는 것이었다.:18 이들이 공유한 관점으로는 산세리프체의 사용, 굵은 선, 원색, 기계 이용을 바탕으로 한 생산 등이 있다. 치홀트와 같이 그들은 타이포그래피에서 과감한 대조와 강한 색의 사용, 소통에 명료성을 강조했다. 치홀트의 많은 개념을 받아들이면서도 그들은 자신들만의 방식을 유지했고, 뉴 타이포그래피의 원칙들을 선별적으로 흡수해나갔다. 이 그룹을 통한 국제적인 친분 덕에 치홀트는 타이포그래피, 디자인, 미술 분야에 대한 국제적인 동향을 잘 알 수 있었으며, 치홀트의 생각이 유럽에 널리 알려지는 데는 이 단체의 역할이 매우 컸다.:55
sabon
조진선

| 이솔 |
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본명: 조진선
국적: 대한민국
직업: 아쿠아스케이퍼
이솔 조진선은 대한민국의 최초 여성 아쿠아스케이퍼(수경예술작가)이다. 작가 활동명은 이솔이다.
생애

경기도 양주에서 아버지 조영산의 슬하 3녀중 차녀로 태어났다.
SASADA에서 의상디자인을 전공했으며 대한민국 최초 여성 아쿠아스케이퍼로 활동하고 있다.
2019년 한국수경예술학회 창단 멤버이며 현재 숨 미술학원 원장을 역임하고 있다.
2013년 건강관리사 최범진과 결혼하였다.
학력

광동고등학교 졸업
SASADA 의상디자인
가족 관계

부   : 조영산
모   : 최선미
자매 : 3녀 중 차녀
남편 : 최범진 (건강관리사)
수상

2022 KIAC 12위
2022 IAPLC 52위
2019 KAPS 수초 디스플레이 부문 대상 (해수부장관)
2021 IAPLC 월드랭킹 102위
2021 KAC 11위
2020 KAC 특별상
2019 KAC 특별상
전시

2021 인터랙티브 미디어아트 [빛속으로] 展, 인천서구문화회관 아트갤러리
관련 기사 및 방송

취미로 먹고 산다-시즌3 [아쿠아스케이퍼 조재선, 조진선]
만적

| 만적 萬積 |
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사망: 1198년 5월 17일
성별: 남성
국적: 고려
직업: 노비, 반란 주동자
만적(萬積, ? ~ 1198년 5월 17일)은 고려의 노비이자 반란 주동자로 만적의 난을 일으켰으나 실패하였다.
생애

고려 신종 때 당시 권력자인 최충헌의 노비였다. 1198년(신종 1년) 5월 17일, 만적은 "경인년과 계사년 이후부터는 천예들이 높은 관직을 많이 차지했으니 장군과 재상이 어째 본래부터 타고난 씨가 있겠는가?"면서 천민들을 모아 봉기하려고 했다. 17(갑인)일에 흥국사에 모여 최충헌 등을 죽이고 노비 장부를 태우려고 했지만 봉기 모의에 참여했던 노비 순정(順定)의 밀고로 만적의 주도로 봉기에 참여했던 100여명의 사람들과 함께 체포, 강물에 빠뜨리는 방식의 사형을 당하면서 일단락 되었다.
만적의 봉기시도는 한국 역사상 최초의 신분해방운동이라는 데에 역사적 의의가 있다.
만적이 등장한 작품

《무인시대》 KBS, 2003년~2004년, 배우 : 윤승원
정수동

| 정수동 鄭壽銅 |
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본명: 정지윤
출생: 1808년
사망: 1858년
성별: 남성
국적: 조선
경력: 왜어역관
직업: 시인
정수동(鄭壽銅, 1808년 ~ 1858년)은 조선의 위항 시인이다. 본관은 동래(東萊). 본명은 지윤(芝潤). 자는 경안(景顔), 호는 하원(夏園).
왜어역관(倭語譯官)의 가계에서 출생했다. 본명은 정지윤(鄭芝潤)이며 태어날 때 손바닥에 '수(壽)'자가 새겨져 있어서 스스로 수동이라 이름 붙였다. 자유 분방한 성격으로 유행·풍습에 얽매이지 않는 생활을 하였다. 그의 시풍은 권력이나 금력에 대한 저항 속에 날카로운 풍자와 야유로 일관하였고, 그에 얽힌 많은 이야기가 전해 내려오고 있다. 또한 번거로운 문장이나 허황한 형식을 배격하고, 간결한 가운데 격조 높은 시를 썼다. 특히 술을 즐겼고 김흥근·김정희·조두순 등과 교분이 두터웠다. 저서로 《하원시초》가 있다.
그때 그 시절 패밀리

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그때 그 시절 패밀리  F Is for Family
장르 : 코미디, 시트콤
방송 국가 :  미국
방송 채널 : 넷플릭스
방송 기간 : 2017년 6월 23일 ~ 2021년 11월 25일
방송 분량 : 26-37분
방송 시즌 : 5
방송 횟수 : 44
기획 : 빌 버 마이클 프라이스
책임프로듀서 : 빈스 본 피터 빌링즐리 빌 버 마이클 프라이스 케이티 오코널 일라이자 토드 엘리스 시도니 듀머스 크리스토프 리안디
프로듀서 : 히스 케니 브라이언 J. 카원
제작 : 와일드 웨스트 텔레비전 로너 프로덕션 킹 오브 프랜스 프로덕션 고몽 텔레가엘 테오란타
출연자 : 빌 버 로라 던 저스틴 롱  데비 데리베리 헤일리 라인하트 샘 록웰
《그때 그 시절 패밀리》(영어: F Is for Family)는 미국의 코미디 성인만화이다. 70년대 미국을 배경으로 한 일상물이다. 빌 버와 칼리 멘시, 젠지 코언 등이 제작했고 빌 버, 로라 던, 저스틴 롱, 데비 데리베리, 헤일리 라인하트이 출연했다
출연진 > 주연

빌 버 - 루스 와일더 / 조야 더 디스트로이아
로라 던 - 데비 이건 / 리버티 벨
저스틴 롱 - 체리 뱅 / 정크체인
데비 데리베리 - 카먼 웨이드 / 마추 픽추
헤일리 라인하트 - 샘 실비아
출연진 > 조연

실제 프로레슬링 선수들이 단역과 카메오로 자주 출연한다.
재키 톤 - 멜러니 로즌 / 멜로즈
케이트 내시 - 론다 리처드슨 / 브리태니카
브릿 배런 - 저스틴 비아지 / 스캐브
크리스 로웰 - 서배스천 하워드 / 배시
바시르 살라후딘 - 키스 뱅
리치 서머 - 마크 이건
키미 게이트우드 - 스테이시 베즈윅 / 에설 로즌블랫
리베카 존슨 - 돈 리베카 / 에드나 로즌블랫
수니타 마니 - 아르티 쁘렘쿠마르 / 베이루트 더 매드 봄버
키아 스티븐스 - 태미 도슨 / 웰페어 퀸
게일 랭킨 - 실라 / 쉬 울프
엘런 웡 - 제니 셰이 / 포춘 쿠키
마리아나 팔카 - 레지 월시 / 비키 더 바이킹
앨릭스 리치 - 플로리안
존 모리슨 - 솔티 존슨 / 색
브로더스 클레이, 칼리 콜론, 조이 라이언, 앨릭스 라일리, 브룩 호건, 크리스토퍼 대니얼스, 프랭키 카자리안
윤봉조

| 윤봉조 尹鳳朝 |
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출생: 1680년
사망: 1761년
성별: 남성
국적: 조선
경력: 사서, 정언, 암행어사, 대사간, 대제학
직업: 문신
윤봉조
윤봉조(尹鳳朝, 1680년 ∼ 1761년)는 조선의 문신이다. 자는 명숙, 호는 포암, 본관은 파평(坡平)으로, 양녕대군의 외후손이다.
숙종 때 문과에 급제하여 사서·정언 등을 거쳐 1713년 암행어사가 되었다. 그 후 대사간이 되었으나 경종이 왕위에 오르면서 소론이 정권을 잡자 벼슬에서 물러났다. 그 후 영조가 즉위하자 다시 등용되었으며 《경종실록》의 편찬을 도왔다. 1727년 삭주로 귀양갔다가 풀려나와 대제학까지 이르렀다. 저서로 《포암집》이 있다.
기타 사항

1726년 온성 소재 신립청변비(申砬淸邊碑)의 비문을 지었다.
가족 관계

고조부 : 윤홍립(尹弘立)
증조부 : 윤유건(尹惟健)
할아버지 : 윤비경(尹飛卿)
백부 : 윤명우(尹明遇)
사촌형님 : 윤봉의(尹鳳儀)
중부 : 윤명운(尹明運)
사촌형님 : 윤봉휘(尹鳳輝)
사촌형님 : 윤봉위(尹鳳威)
사촌형님 : 윤봉기(尹鳳蘷)
사촌형님 : 윤봉구(尹鳳九)
사촌형님 : 윤봉오(尹鳳五)
아버지 : 윤명원(尹明遠)
어머니 : 김세진(金世珍)의 딸
동생 : 윤봉소(尹鳳韶)
제수 : 황규하(黃奎河)의 딸
부인 : 김당(金鏜)의 딸
니컬러스 그린

| 니컬러스 그린 Nicholas Green |
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본명: 니컬러스 그린
로마자 표기: Nicholas Green
출생: 1987년 9월 9일
사망: 1994년 10월 1일 이탈리아
성별: 남성
국적: 미국
니컬러스 그린의 기념비
니컬러스 그린(Nicholas Green, 1987년 9월 9일~1994년 10월 1일)은 미국의 소년으로, 이탈리아 남부를 여행하던 중 강도가 쏜 총에 맞아 사망했다. 사망 이후 일곱 명에게 장기를 기증했으며, 이 사건은 이탈리아에서 장기 기증을 늘이는 계기가 되었다.
1994년 9월 29일 밤 11시경 유럽 여행 중이던 그린 가족(레그 그린, 메기 그린 부부와 7살의 아들 니컬러스, 4살된 딸 엘리나)은 자동차 전용도로를 달리고 있었다. 그때 갑자기 따라붙은 차에서 강도가 총을 발사했고, 그 총에 니컬러스가 맞아 혼수상태에 빠져 이탈리아의 큰 병원에 이송되었다. 총알은 오른쪽 바로 위 머리에 맞아 뇌 한가운데를 관통했고, 소생할 가망은 전혀 없었다. 니컬러스의 부모는 장기 기증을 결심하고, 이탈리아인 7명에게 심장, 각막, 간, 췌장세포를 기증했다. 니컬러스의 심장은 선천성 심장결함을 가지고 있던 로마에 사는 15살 안드레아라는 소년을 살렸고, 신장은 투석 치료 없이 살 수 없던 티노 모타와 안나 마리아를 투석 치료에서 벗어나게 해주었으며, 간은 살 날이 얼마 남지 않은 마리아 피아 페다리라는 19살 소녀의 목숨을 살렸다. 마지막으로 각막은 5년 동안 이식을 기다리고 있던 24살의 도미니카 갈레에게 세상을 보게 해 주었다. 이탈리아의 시민들은 어린아이의 생명이 무자비하게 뺏긴 사실에 충격을 받았고, 또한 레그 그린 가족이 장기 기증을 결심한 것에 대해 큰 감동을 받았다.
이탈리아는 유럽 쪽에서 가장 낮은 장기 기증률을 보이고 있었지만, 1994년 이 사건 이후 1995년과 1996년 사이에 4배가 증가했다. 그 이후에도 장기 기증률의 상승은 계속되어 유럽 평균 수준으로까지 상승했다. 이런 현상은 전 세계 매스컴을 통해 널리 알려져, ‘니컬러스 효과(The Nicholas Effect/l'Effetto Nicholas)’라는 이름으로 불리게 되었다. 그 이후 ‘니컬러스 효과’란 말은 장기기증 운동을 상징하는 고유명사가 되었다.
이후 니컬러스의 아버지 레그 그린은 국제 장기 이식 회의에 참석하는 등 장기 기증 문화 형성에 노력을 기울였고, 1999년 장기기증에 대한 내용을 담은 책 《아주 오랫동안 영원히》를 발간하여 더 많은 사람에게 알리려고 하였다.
샤 자한

|  샤 자한 에아잠  شاہ جہان اعظم |
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바드샤
 〈세계 위의 샤 자한〉, 스미스소니언 협회 소장
힌두스탄 황제
재위 : 1627년 11월 8일~1658년 8월 2일
대관식 : 1628년 2월 14일
전임 : 자한기르
후임 : 알람기르
이름
휘 : 샤하브웃딘 무함마드 쿠람 (페르시아어: شہاب الدین محمد خرم)
신상정보
출생일 : 1592년 1월 5일
출생지 : 무굴 제국 라호르
사망일 : 1666년 1월 22일
사망지 : 무굴 제국 아그라
국적 : 무굴 제국
왕조 : 티무르 왕조
부친 : 자한기르
모친 : 자가트 고사이니
배우자 : 칸다하리 베굼 악바라바디 마할 뭄타즈 마할(아르주만드 바누 베굼) 파테흐푸리 마할
자녀 : 파르헤즈 바누 베굼 자하나라 베굼 다라 시코흐 샤 슈자 로샤나라 베굼 아우랑제브 무라드 바크시 가우하라 베굼
종교 : 순니파 이슬람교
능묘 : 타지마할
샤 자한(우르두어: شاه ‌جہاں, 페르시아어: شاه جهان; 샤 제한과 같이 전사되기도 한다; 1592년 1월 5일~1666년 1월 22일)은 1628년부터 1658년까지 인도아대륙을 다스린 무굴 제국의 황제이며, ‘샤 자한’이란 페르시아어로 ‘세계의 왕’이라는 의미이다. 그는 바부르, 후마윤, 악바르, 자한기르의 뒤를 이은 5번째 무굴 황제이다.
샤 자한은 어린 나이에도 불구하고 자한기르가 죽은 뒤 무굴 황제가 될 사람으로 점찍어졌다. 그의 아버지가 죽은 1627년, 샤 자한은 권좌에 올랐다. 샤 자한은 위대한 무굴인 중 한명으로, 그의 치세는 무굴 제국의 또는 인도 문명의 가장 빛나는 시대 중 하나로 여겨진다. 악바르가 그러하였듯, 샤 자한 역시 제국의 영토를 넓히는데 너무 빠져들었다. 1658년, 샤 자한이 병에 걸리자 그의 아들 아우랑제브는 샤 자한을 아그라 성에 죽을때까지 감금했다. 샤 자한이 죽기 직전인 1666년, 그는 지구 상에서 가장 영향력 강한 사람이었고, 무굴 제국은 3,000,000 km2에 달하는 영토를 지배했으며, 그의 수도는 세계에서 가장 크고 번영했으며, 아름다운 건축물들을 많이 가지고 있었다.
그의 치세는 또한 무굴 건축의 황금 시대로 여겨진다. 샤한샤 샤 자한은 아주 훌륭한 건축물들을 많이 세웠다. 그 중 가장 유명한 것은 샤 자한이 그의 아내 뭄타즈 마할을 위해 아그라에 세운 전설적인 영묘, 타지 마할이다. 진주 모스크와 같은 아그라의 건축물들, 붉은 성, 자마 모스크와 같은 델리의 건축물들, 라호르의 모스크들과 라호르성, 타타의 모스크 등 역시 샤 자한이 세운 것들이다. 그 유명한 타흐테타우스, 즉, 공작새 옥좌는 현재 가치로 수백만 달러에 달하는데, 이 역시 샤 자한의 치세에 만들어진 것이다. 그는 또한 지금은 구 델리라 불리는 샤자한나바드를 만들어 새 수도로 삼았다. 샤 자한의 치세에 지어진 건축물 중에는 붉은 성의 디와니앰과 디와니하스도 있다. 델리의 궁성은 동방에서 가장 아름다운 것으로 여겨진다. 샤자한은 또한 건축과 예술에 대한 심미안도 가지고 있었으며, 그가 좋아했던 여름 거주지인 카쉬미르에 777개의 정원을 주문하기도 했다. 놀랍게도 이 정원들 중 몇몇은 아직도 남아있고, 매년 수 많은 관광객들을 유혹한다. 그러나 사치로 인한 세금의 증가는 나라를 어지럽히기도 했다.
샤자하나바드

붉은 성(델리 성)과 성이 위치한 샤자하나바드는 샤자한 황제가 조성한 것이다. 성의 기본 도안은 기존의 성 양식을 통합하여 보강하도록 설계되었다. 성곽형태의 궁전은 중요한 도시적 면모를 띠며 인도의 중세 시기를 잘 드러내고 있다. 전체적인 면모와 당시 상황을 고려하면 무굴 제국의 활동과 창조성에 대해서도 찾아볼 수 있다. 붉은 성(델리 성)을 짓도록 한 무굴 황제 샤 자한은 아그라 성에서 천도하여 당대의 번영을 뽐내길 원하였다. 그는 천도를 하면서 방대한 건물 계획과 능력을 자축하였다. 시의 동쪽 외곽에 있으며 붉은 성이라는 이름은 성의 거대한 벽이 붉은 빛을 띠고 있어서이다. 전체 벽은 2.5 km에 달하며 높이는 차이가 나지만 대개 16~33 m이다. 야무나 강변에 서있는 성은 벽의 대부분이 연못으로 둘러싸여 있어 해자 형태를 띤다. 건축은 1638년 시작되었으며 1648년 완공되었다.
타지마할

이 부분의 본문은 타지마할입니다.
샤 자한은 세 번째 왕비 뭄타즈 마할을 가장 총애했는데 뭄타즈 마할이 1631년에 죽자 황제는 그녀를 추모하고자 무덤을 하나 제작하였는데 그것이 타지마할이다. 1631년에 공사를 시작하여 22년뒤인 1653년에 완성이 되었다. 완성된 직후 샤 자한은 군사를 동원하여 건설에 참여한 모든 노동자들의 손목을 잘랐다는 전설이 있으나 증거는 없다.
1983년 유네스코에 세계 문화 유산으로 등록이 되었다.
샤 자한 황제가 가장 총애했던 셋째 왕비 뭄타즈 마할
LST-671 운봉

| LST-671 운봉 |
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 김포함상공원에 전시된 운봉함
대략적인 정보
함명: 운봉
함종: 상륙함
함번: LST-671
운용:  대한민국 해군
기공: 1944년 2월 22일
배치: 1955년 3월 22일 대한민국 해군
퇴역: 2006년 12월 28일

일반적인 특징
LST-671 운봉함은 대한민국 해군의 전차상륙함이다. 운봉급 전차상륙함(UnBong Class Landing Ship, Tank)은 대한민국 해군의 전차상륙함(LST) 함급이다.
한편 운봉함은 옛 미국 해군 LST 1010이자 542급(542-class) 전차상륙함이다.
역사

1944년 2월 22일 미국 매사추세츠주 퀸시(Quincy) 베들레헴 제철사(Bethlehem Steel Co.)에서 건조
1944년 3월 29일 진수
1944년 4월 25일 취역
1947년 4월 4일 미 육군에 인계
1950년 3월 1일 미 해군에 반환
1955년 3월 22일 대한민국 해군에 인계, 운봉함(LST 807)로 명명, 추후 LST 671로 재지정
1974년 11월 1일 완전 구입
2006년 12월 28일 퇴역
같이 보기

김포함상공원
이익 (1629년)

| 이익 李翊 |
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출생: 1629년
사망: 1690년 장흥부
성별: 남성
국적: 조선
경력: 사서, 지평, 정언, 수찬, 부교리, 교리, 시독관, 이조정랑, 헌납, 이조좌랑, 통진현감, 부수찬, 응교, 사간, 부응교, 집의, 좌부승지, 이조참의, 대사간, 병조참지, 우부승지, 호조참의, 형조참판, 공조참의, 대사헌, 진주목사, 승지, 한성부우윤, 경상도관찰사, 대사성, 예조참판, 형조판서, 지의금부사, 우참찬, 좌참찬, 이조판서, 한성부판윤, 강화유수, 경기도관찰사, 병조판서, 광주유수
직업: 문신
이익(李翊, 1629년 ~ 1690년)은 조선의 문신이다. 본관은 우봉 이씨이다. 1652년에 문과에 급제했다. 효종 때 문과에 급제하여 사서, 지평, 정언, 수찬, 부교리 등을 지냈고 현종 때 정언, 부교리, 교리, 시독관, 수찬, 이조정랑, 헌납, 이조좌랑, 통진현감, 지평, 부수찬, 응교, 정언, 사간, 부응교, 집의, 좌부승지, 이조참의, 대사간, 병조참지, 우부승지, 호조참의, 형조참판, 공조참의, 이조참의, 대사헌 등을 했고 숙종 때 대사간, 진주목사, 승지, 한성부우윤, 경상도관찰사, 대사헌, 대사성, 예조참판, 형조판서, 지의금부사, 우참찬, 좌참찬, 이조판서, 한성부판윤, 예조판서, 강화유수, 경기도관찰사, 병조판서, 광주유수 등을 지냈다. 송시열이 귀향갈 때에 양덕에 귀향했다. 서인이 노론, 소론으로 갈라질 때에, 벼슬을 그만두고 고향으로 내려갔다. 1690년에 장흥부에서의 귀향 생활 중에 죽었다.
저서

《수교집록》 (受敎輯錄)
우봉 이씨
이사벨 블레이스

| 이사벨 블레이스 Isabelle Blais |
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출생: 1975년 1월 1일 트루아리비에르
성별: 여성
국적: 캐나다
직업: 배우
이사벨 블레이스(Isabelle Blais, 1975년 1월 1일 ~ )는 캐나다의 배우이다.
트루아리비에르에서 태어났다.
영화

르 니드 (2018년)
블루 썬더 (2015년)
안토니 에 마리 (2014년)
더 하이 코스트 오브 리빙 (2010년) - 나탈리 역
보더라인 (2008년) - 키키 역
생 마르티르의 저주 (2005년)
휴먼 트래픽킹 (2005년) - 헬레나 역
야만적 침략 (2003년)
세비지 메시아 (2002년)
컨페션 (2002년)
마들렌(영어판) (1999년)
박성호 (1974년)

| 박성호 朴成浩 |
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출생: 1974년 10월 19일
국적: 대한민국
경력: 제9대 경기도 부천시의원(2022~2023)
직업: 정치인
활동 기간: 2022년~2023년
박성호(朴成浩, 1974년 10월 19일~)은 대한민국의 정치인이다. 제9대 경기도 부천시의원(2022~2023)이다.
학력

광주서초등학교 졸업
광주진흥중학교 졸업
호남신학대학교 교회음악학과 성악전공 졸업
쾰른국립음악대학 오페라전공 수학 졸업
경력

국립공주대학교 음악교육학과 출강
솔리스텐 오페라 앙상블 대표
㈜농업법인 성호에이텍주식회사 대표이사
독일기센국립극장솔리스트
부천시 호남향우회 총연합회 운영이사
더부천포럼 문화예술위원장
더불어민주당 동북아평화철도협력특별위원회 위원
더불어민주당 세대통합상생위원회협력 부단장
더불어민주당 경기도 농어민 위원회 위원장
더불어민주당 제19대 대통령 선거 문재인 후보 조직특보
제7회 전국동시지방선거 경기도지사 이재명 후보 권역조직총괄
더불어민주당 제3차 전국대의원대회 국회의원 설훈 조직특보
더불어민주당 중소기업특별위원회 부위원장
더불어민주당 제20대 대통령 선거 선대본부 각 위원장 및 부국장
민주평화통일자문회의 부천시협의회 문화예술위원장
2022.07~2023.06 제9대 경기도 부천시의회 의원
2022.07~2023.06 제9대 경기도 부천시의회 전반기 재정문화위원회 위원
2022.07~2023.06 제9대 경기도 부천시의회 전반기 예산결산특별위원회 위원
2023.05.23 더불어민주당 탈당
의원직 사퇴

2023년 6월 1일 '성비위 의혹' 박성호 의원 의원직 전격 사퇴
윌리엄 카토니베레

| 라투 윌리아메 마이발리 카토니베레 |
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로마자 표기: Ratu Wiliame Maivalili Katonivere
출생: 1964년 4월 20일
성별: 남성
국적: 피지
경력: 2013년 마쿠아타 지방 수장
직업: 추장, 정치인, 피지 대통령
활동 기간: 2021년 ~
라투 윌리아메 마이발리 카토니베레(1964년 4월 20일~)는 피지의 추장이자 정치인으로 2021년부터 피지의 대통령직을 맡고 있다. 그는 2013년부터 마쿠아타 지방의 수장이 되어 그의 형인 아이세아 카토니베레의 뒤를 이었다. 그는 이전에 피지의 그레이트 씨 리프(Great Sea Reef)의 보존 이니셔티브에 참여했다.
생애

카토니베레는 1964년 4월 20일에 수바의 식민지 전쟁 기념 병원에서 라투 소소 카토니베레와 사마누누 보테이비와의 7남매 중 막내로 태어났다. 그는 1981년에 부아 콩글리지에서 중등 교육을 마치기 전에 드라이바 피지안 학교에 다녔다. 윌리엄 카토니베레는 바누아 레부의 마쿠아타, 나두리 마을 출신이다.  그는 피로메나 카토니베레와 결혼했으며 두 명의 자녀와 세 명의 손주가 있다. 19세의 나이에 카토니베레는 1984년에 피지 왕립군에 입대해 레바논 주재 유엔 임시군 소속으로 중동에서 두 차례 복무했다.  그는 영토군의 중령으로 진급했으며 영토군 제7보병연대의 지휘관으로 복무했다. 프랭크 바이니마라마 총리는 2021년 10월 21일ㅇ[ 카토니베레를 피지 공화국 대통령 후보로 지명했다. 그는 대통령 후보 지명을 수락했고, 의회는 다음날 대통령직에 대한 투표를 위해 소집되었다. 카토니베레는 28표를 얻어 경쟁자인 소델파 의원 테이무무 케파를 꺾었다. 사장이 되기 전에 윌리엄 카토니베레는 이전에 맡았던 모든 이사회 직책에서 사임했다. 카토니베레는 2021년 11월 12일에 지오지 콘로테의 뒤를 이어 제6대 피지 대통령으로 취임했다. 57세인 그는 공직을 맡은 최연소 인물이다. 그는 북부 디비전 출신의 두 번째 대통령이다(라투 페나이아 가닐라우 이후이다.). 윌리엄 카토니베레는 에펠리 나일라티카우 의장 앞에서 취임 선서를 하고 100명의 가드 오브 아너를 수여받았다.  2021년 11월 22일에 카토니베레는 의회의 새 회기를 열고 기조연설을 했다. 그는 자격을 갖춘 모든 피지인에게 코로나-19 예방 접종을 촉구하고 2021년 12월 1일에 국경 재개방을 앞두고 갑작스러운 가격 인상에 대해 경고했다.  그는 또한 평등을 위한 정부의 활동을 지지한다.
같이 보기

피지
대통령
엘리자베스 오밀라미

| 엘리자베스 오밀라미 Elisabeth Omilami |
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출생: 1951년 2월 18일 애틀랜타
성별: 여성
국적: 미국
직업: 배우, 인권운동가, 목사, 극작가, 작가
엘리자베스 오밀라미(Elisabeth Omilami, 1951년 2월 18일 ~ )는 미국의 배우, 인권운동가, 목사, 극작가, 작가이다.
애틀랜타에서 태어났다.
출연 작품

더 빌 콜렉터 (2010년)
블라인드 사이드 (2009년)
더 리스트 (2007년)
마디아 가족의 재결합 (2006년)
글로리 로드 (2006년)
바비존스, 스트로크 오브 지니어스 (2004년)
레이 (2004년)
보이콧 (2001년)
Flash (1997)
써든 테러 (1996년)
타임 투 킬 (1996년)
라스트 댄스 (1996년)
FBI 기동 타격대 4 (1992년)
미로의 끝 (1990년)
출연 작품 > 텔레비전

In the Heat of the Night (1989-90)
플라스다름역

| 플라스다름 Place-d'Armes |
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ko
개괄
관할 기관 : 몬트리올 교통공사
소재지 :  캐나다  퀘벡주 몬트리올 뤼 생튀르뱅 960번지 (960, rue Saint-Urbain)
좌표 : 북위 45° 30′ 23″ 서경 73° 33′ 35″﻿ / ﻿북위 45.50639°  서경 73.55972° ﻿ / 45.50639; -73.55972
개업일 : 1966년 10월 14일
승강장수 : 2면 2선 (상대식)
승차 인원 : 3,594,126명 (2022년)
거리표
■ 오렌지 선

   ← 스콰르빅토리아-OACI  (0.36 km)  샹드마르스 → (0.37 km)
     
플라스다름역 (Station de la Place-d'Armes)은 빌마리 지역구 구도심에 위치한 몬트리올 지하철 오렌지 선 정차역이다. 1966년 10월 14일에 개통한 이 역은 몬트리올 지하철이 처음 개통할 때 동시에 개장한 역이다.
건축 양식

이 역은 일반적인 상대식 승강장 역으로 몬트리올 컨벤션 센터 지하에 위치해있다. 메자닌은 건물 내부에 위치해있으며 서쪽 출입구는 전시장으로 연결되며 동쪽은 전시장 돌출부로 연결된다.
메자닌 천장 일부는 자연 채광을 위해 전시장 창문으로 메워져있고 이에 따라 승강장으로 햇빛이 들어온다. 절개식 공법으로 지어진 승강장은 카라멜색 타일과 콘크리트는 물론 잔물결 무늬의 스테인레스 판으로 이루어져있다. 또한 승강장에는 인근의 푸앵타칼리에르 역사 박물관에서 발견된 유적이 전시되어있다.
2017년 3월 16일, 플라스다름역에 두 대의 엘리베이터가 추가되어 휠체어, 노약자 승객 등을 포함한 교통 약자들이 이 역을 이용할 수 있게 되었다.
역명 유래

이 역은 역 바로 남쪽에 있는 다름 광장 (Place d'Armes)의 이름을 따서 지어졌다. 현재 다름 광장은 몬트리올에서 같은 이름으로 지어진 세 번째 광장으로, 이는 고대 프랑스어에서 도시 방어 병력이 집결하는 곳이라는 뜻이다. 몬트리올의 다름 광장은 이로쿼이족에 맞서 휴론족과 함께 프랑스의 식민지를 지켜낸 폴 쇼메데이 드메종뇌브를 기리는 동상이 있는데, 몬트리올의 주요 노면 전차 교차로였던 지점에는 노트르담 바실리카 성당이 자리잡고 있다.