stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
솔론어
개요

솔론어의 원어민은 대부분 내몽골 자치구의 중국 북동쪽 지역, 후룬베이얼 지역, 그리고 이웃 지방인 헤이룽장성과 신장 위구르 자치구에 살고 있다. 2세기에서 3세기 전에 솔론족은 아무르강의 상류에서 아르군강과 제야강을 따라서 거주했으며, 1656년에 남쪽의 눈강(|넌장강) 유역으로 다우르족과 함께 이주했고, 1732년에 보다 동쪽의 하일라르강 유역으로 부분적으로 이주를 했다.
예벤키어에 가까운 독립적인 언어로 간주되기도 한다. 부분적으로 만주어의 영향을 받았다.
문자

솔론어는 로마자와 몽골 문자로 표기된다.
같이 보기

에벤크어
샤를 보네 증후군

| 샤를 보네 증후군 |
| --- | --- |
다른 이름: Charles Bonnet syndrome (CBS)
진료과: 정신건강의학, 안과 
샤를 보네 증후군(영어: Charles Bonnett syndrome)은 실명한 사람이 두뇌의 시각 경로 손상으로 생생한 시각적 환각을 경험하는 현상을 말한다. 이 환각들은 비자발적이며, 일반인이 장면을 상상할 때보다 훨씬 생생하다. 질병 이름은 스위스의 박물학자, 철학자인 샤를 보네에서 따왔다.
같이 보기

환상목 증후군
음악 귀 증후군
간츠펠트 효과
히프나고지아
컬트 오브 처키

| 컬트 오브 처키 Cult of Chucky |
| --- | --- |
감독: 돈 만치니
각본: 돈 만치니
제작: 오그던 가밴스키, 데이비드 커슈너
출연: 앨리슨 던 드와렌, 알렉스 빈센트, 브래드 듀리프, 피오나 듀리프
촬영: 마이클 마샬
편집: 랜디 브릭커
음악: 조셉 로두카
개봉일:  2017년 8월 24일 (2017-08-24)(FF2017)  2017년 10월 3일 (2017-10-03) 
시간: 91분
국가: 미국
언어: 영어
컬트 오브 처키(Cult of Chucky)는 미국에서 제작된 돈 만치니 감독의 2017년 공포, 스릴러 영화이다. 앨리슨 던 드와렌 등이 주연으로 출연하였고 오그던 가밴스키 등이 제작에 참여하였다.
이 영화는 2017년 1월 캐나다 매니토바주 위니펙에서 제작이 시작되었다. 2017년 8월 24일 런던 프라이트페스트 영화제에서 초연되었다.
출연 > 주연

앨리슨 던 드와렌
알렉스 빈센트
브래드 듀리프
피오나 듀리프
출연 > 조연

마이클 테리올트
잭 샌티아고
앨리 타타린
그레이스 린 쿵
마리나 스티븐슨 커
엘리자베스 로즌
제니퍼 틸리
섬머 H. 하웰
톰 앤니코
다렌 월
크리스틴 엘리스
제작진

미술: 크레이그 샌델스
의상: 패트리시아 J. 헨더슨
배역: 카멘 코틱
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숀 틸

| 숀 틸 Sean Teale  |
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본명: 숀 제임스 틸 Sean James Teale
출생: 1992년 6월 18일(1992-06-18)(32세) 런던
국적:  영국
직업: 배우
활동 기간: 2010년 - 현재
숀 틸(Sean Teale, 1992년 6월 18일 ~ )은 잉글랜드의 배우이다. 《스킨스》에서 닉 레반 역으로 잘 알려져 있다.
출연 작품

인코퍼레이티드 (2016)
스파이 서바이버 (2015)
박우철 (1994년)

| 박우철 > 기본 정보 |
| --- | --- |
예명: 우철
출생: 1994년 대한민국
국적:  대한민국
직업: 가수
장르: 알앤비/소울, 발라드, 록/메탈
활동 시기: 2021년 ~
박우철(1994년 ~)은 대한민국의 가수다.
방송

스타 오디션 위대한 탄생 3 (2012) - Top8
음반

'위대한 탄생 3' 위대한 캠프 Part.1 (2012)
'위대한 탄생 3' 멘토 서바이벌 Part.3 (용감한 형제 편) (2013)
'위대한 탄생 3' TOP 16 생방송 경연 (2013)
'위대한 탄생 3' TOP 12 생방송 경연 (2013)
바다 (2021)
서항성

서항성
서항성(중국어: 西港城, 영어: Western Market 웨스턴 마켓[*])은 홍콩 홍콩섬 셩완 지역에 있는 오래된 건물이다. 원래 2개 동으로 지어진 것으로, 현재는 북쪽 건물만이 사용되고 있다. 남쪽 건물은 1981년에 철거되었으며, 현재 그 자리에는 상환시정대하가 들어서 있다.
이근영 (극작가)

| 이근영> 작가 정보 |
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국적:  대한민국
직업: 작가
장르: 텔레비전 드라마
이근영은 대한민국의 드라마 작가이다.
극본 > 드라마

2005년 SBS 아침연속극 《사랑도 미움도》(집필)
2006년 SBS 금요드라마 《아들 찾아 삼만리》(집필)
2011년 SBS 아침연속극 《장미의 전쟁》(집필)
2015년 SBS 아침연속극 《어머님은 내 며느리》(집필)
2018년 SBS 아침연속극 《나도 엄마야》(집필)
2021년 JTBC 《블랙의 신부》(집필)
미키 내각

이 문서는 1974년 12월 9일부터 1976년 9월 15일까지의 미키 내각에 관한 것입니다. 1976년 9월 15일부터 같은 해 12월 24일까지의 개조내각에 대해서는 미키 내각 (개조) 문서를 참고하십시오.
| 미키 내각 |
| --- | --- |

내각총리대신: 제66대 미키 다케오
성립연월일: 1974년 12월 9일
종료연월일: 1976년 9월 15일
여당·지지기반: 자유민주당
내각각료명단 (총리대신 관저)
미키 내각(일본어: 三木内閣)은  미키 다케오가 제66대 내각총리대신으로 임명되어, 1974년 12월 9일부터 1976년 9월 15일까지 존재한 일본의 내각이다.
개요

이전 내각이던 제2차 다나카 가쿠에이 내각 제2차 개조내각이 다나카 금맥 스캔들로 총사퇴한 후 소위 ‘시이나 재정’으로 미키가 자유민주당 총재가 되면서 내각을 성립한 것이 미키 내각이다. 혼슈 시코쿠 연락교 추진을 위한 현지 의원이 많이 입각해서 ‘하시 내각’(橋内閣, 다리 내각)이라고 불렸다.
미키 내각에서는 정치자금규정법의 개정 등을 시행했기 때문에 자유민주당 내에서의 반발을 불렀다. 게다가 1976년 2월에 록히드 사건이 발각됐을 당시에는 사건의 철저한 해명을 약속했다. 사건의 수사가 진행되자, 7월 27일에 다나카 가쿠에이가 체포됐다. 미키 내각은 사건의 해명에 의해 정계 정화를 도모하려고 했기 때문에 인기몰이와 내각 연명을 위해서 검찰을 이용해서 ‘다나카를 체포한 것인 아닌가’라는 의심을 받고 자유민주당 내부에서 반주류(다나카파, 오히라파, 후쿠다파, 후나다파, 미즈타파, 시이나파)에 의한 ‘미키 밀어내기’라고 불리는 격렬한 도각 운동이 일어났다.
미키 총리는 이 도각 운동에 대해 중의원 해산해서 대항하려고 한다. 그러나 해산조서 서명에 15명의 각료가 반대했기 때문에 각료의 대량 파면까지는 망설이다가 해산을 포기했다. 결국 내각 개조와 당 집행부의 교체가 이뤄지면서 일단 양자의 대립은 진정됐다.
미키 내각에서 실현된 법률은 정치자금규정법, 공직선거법의 개정 뿐이며 독점금지법 개정안도 중의원에서 가결시켰지만 참의원에서 이 법안이 폐기됐다. 1975년 7월 29일 정부·자유민주당 수뇌회의에서 독점금지법 개정안의 재제출은 보류됐 핵 확산 금지 조약 조기 비준, 총재공선제의 도입, 장애설계계획 등도 이뤄지지 못했다.
미키 내각 시대의 주요 사건은 다음과 같다.
쇼와 천황·고준 황후의 미국 방문(1975년)
제1회 주요국 정상회의(프랑스 랑부예)에 참가
공공기업체 등 노동조합협의회에 의한 파업 강행
각료

내각총리대신 - 미키 다케오
국무대신(부총리), 경제기획청 장관 - 후쿠다 다케오
법무대신 - 이나바 오사무
외무대신 - 미야자와 기이치
대장대신 - 오히라 마사요시
문부대신 - 나가이 미치오(비 국회의원)
후생대신 - 다나카 마사미
농림대신 - 아베 신타로
통상산업대신 - 고모토 도시오
운수대신 - 기무라 무쓰오(참의원 의원)
우정대신 - 무라카미 이사무
노동대신 - 하세가와 다카시
건설대신 - 가리야 다다오 / 미키 다케오(임시 대리, 1976년 1월 15일 ~ ) / 다케시타 노보루(1976년 1월 19일 ~ )
자치대신, 국가공안위원회 위원장, 홋카이도 개발청 장관 - 후쿠다 하지메
내각관방장관 - 이데 이치타로
총리부 총무장관, 오키나와 개발청 장관 - 우에키 미쓰노리
행정관리청 장관 - 마쓰자와 유조
방위청 장관 - 사카타 미치타
과학기술청 장관 - 사사키 요시타케
환경청 장관 - 오자와 다쓰오
국토청 장관 - 가네마루 신
내각법제국 장관 - 요시쿠니 이치로 / 사나다 히데오(1976년 5월 25일 ~ )
내각관방부장관(정무) - 가이후 도시키
내각관방부장관(사무) - 가와시마 히로모리 / 우메모토 요시마사(1976년 11월 15일 ~ )
총리부 총무부장관(정무) - 마쓰모토 주로(1974년 12월 12일 ~ ) / 모리 요시로(1975년 12월 26일 ~ )
총리부 총무부장관(사무) - 미나카와 미치오
각료 > 보충 설명

후쿠다 다케오는 내각 조성 때 이른바 부총리로서 지명을 받았었고 인증관 임명식 및 관보 게재 사령에서의 국무대신으로서의 서열도 필두로 돼 있다.
정무 차관

법무 정무 차관
외무 정무 차관
대장 정무 차관
문부 정무 차관
후생 정무 차관
농림 정무 차관
통상 산업 정무 차관
운수 정무 차관
우정 정무 차관
노동 정무 차관
건설 정무 차관
자치 정무 차관
행정 관리 정무 차관
홋카이도 개발 정무 차관
방위 정무 차관
경제 기획 정무 차관
과학 기술 정무 차관
환경 정무 차관
오키나와 개발 정무 차관
국토 정무 차관
산술 부호화

산술 부호화(算術符號化, 영어: Arithmetic coding)는 무손실 압축에 사용되는 엔트로피 부호화 알고리즘 가운데 하나이다. 다른 엔트로피 부호화 알고리즘이 각각의 기호를 1:1로 부호로 대체하는 반면에, 산술 부호화는 전체 메시지를 하나의 실수 n으로 대체한다. (0.0 ≤ n < 1.0) 산술 부호화는 주어진 기호와 확률분포에 대해 최적에 가까운 압축률을 보일 수 있다.
동작 원리 > 메시지 모형

산술 부호화를 실행하기 위해서는 먼저 데이터의 모형을 결정해야 한다. 모형이란 메시지의 기호들이 어떤 패턴을 갖고 있을 것인지를 예측하는 것으로, 이 모델이 실제 메시지를 더 정확하게 예측할수록 압축률은 더 높아진다.
예를 들어 다음과 같이 메시지에 출현하는 기호들의 고정된 통계적 모형을 가정할 수 있다 :
60% : "가"
20% : "나"
10% : "다"
10% : "메시지 끝" (이 기호가 나타나면 메시지가 끝났음을 알려 복호화 알고리즘이 정상적으로 종료되도록 한다.)
위와 같은 간단한 네 개의 기호 집합 외에도 더 복잡한 모형 또한 얼마든지 다룰 수 있다. 예를 들어 고차 모형은 이전까지 나온 기호들의 역사에 따라 다음 기호가 나타날 확률을 달리 계산할 수도 있다. 만약 영어 텍스트를 압축하려고 한다면 "Q"나 "q" 기호 다음에는 "u"가 나타날 확률이 훨씬 높을 것이라고 예측할 수 있을 것이다. 혹은 적응적인 모형을 생각할 수도 있다. 이 경우에는 부호화 알고리즘이 기호를 하나씩 압축할 때마다 지금까지 나온 기호의 분포에 따라 모델을 조금씩 바꿔가면서 압축한다. 부호화 알고리즘이 어떤 모형을 취하든 복호화 알고리즘이 동일한 모형을 취한다면 메시지를 원래 그대로 복원할 수 있다.
동작 원리 > 부호화 단계

각각의 부호화 단계는 다음과 같은 세 가지 정보에 따라 실행된다.
부호화할 다음 기호
현재의 구간(0에서 1사이의 임의의 두 실수 사이를 가리킨다)
각각의 단계에서 다음에 올 수 있는 기호들의 확률 (앞에서도 언급한 것처럼 이 확률은 고정되어 있을 수도 있고 고차 모형이나 적응적인 모형의 경우에서처럼 계속해서 변할 수도 있다.)
먼저 현재의 구간을 다음에 올 수 있는 기호들에 해당하는 더 작은 구간으로 나눈다. 이때 각각의 기호에 해당하는 구간들의 크기의 비율은 기호가 나타날 확률에 비례해야 한다. 그리고 이 구간들 가운데 메시지에 실제로 나타나는 기호에 해당하는 구간을 골라 다시 이 구간으로 다음 단계를 진행한다.
위의 네 개의 기호를 사용하는 모형을 예로 들어 [0-1)의 구간을 나누어 보자.
(이 예제에서는 이해를 돕기 위해 십진법을 사용하지만, 실제 구현에서는 효율을 위해 이진법을 사용한다.)
| 기호 | 확률 | 구간 |
| --- | --- | --- |
| 가 | 60% | [0, 0.6) |
| 나 | 20% | [0.6, 0.8) |
| 다 | 10% | [0.8, 0.9) |
| 메시지 끝 | 10% | [0.9, 1) |
만약 메시지가 "가다(메시지 끝)"이었다면 부호화는 다음과 같이 진행될 것이다.
첫 번째 기호가 "가"이므로 구간으로 [0, 0.6)을 선택한다.
새로운 구간 [0, 0.6)은 다시 부호화를 위해 다음과 같이 더 작은 구간으로 나뉜다.
| 기호 | 확률 | 구간 |  |
| --- | --- | --- | --- |
| 가 | 60% | [0, 0.36) | [0, 0.6)의 0%~60% |
| 나 | 20% | [0.36, 0.48) | [0, 0.6)의 60%~80% |
| 다 | 10% | [0.48, 0.54) | [0, 0.6)의 80%~90% |
| 메시지 끝 | 10% | [0.54, 0.6) | [0, 0.6)의 90%~100% |
다음 기호는 "다"이므로 이 중에 [0.48, 0.54) 구간을 선택한다.
다시 이 구간을 더 작게 나누면
| 기호 | 확률 | 구간 |
| --- | --- | --- |
| 가 | 60% | [0.48, 0.516) |
| 나 | 20% | [0.516, 0.528) |
| 다 | 10% | [0.528, 0.534) |
| 메시지 끝 | 10% | [0.534, 0.54) |
"메시지 끝"에 해당하는 구간은 [0.534, 0.54)이고 실수 0.537이 이 구간 안에 포함되므로 전체 메시지는 하나의 실수 .537로 부호화된다.
동작 원리 > 메시지 복호화

이렇게 부호화된 실수와 메시지 모형을 함께 전송하면 복호화 알고리즘은 이 프로세스를 동일하게 진행하여 메시지를 복원한다.
위의 메시지를 다시 예로 들어 보자.
부호화된 실수 .537은 첫 번째 구간 가운데 [0, 0.6) 사이에 포함되므로 첫 번째 기호는 "가"가 된다.
위와 동일하게 [0, 0.6)을 나누면 .537은 다시 이 구간 가운데 [0.48, 0.54) 사이에 포함되므로 두 번째 기호는 "다"가 된다.
[0.48, 0.54)를 다시 더 작은 구간으로 나누면 .537은 [0.534, 0.54) 사이에 포함된다. 따라서 세 번째 기호는 "메시지 끝"이 된다.
"메시지 끝"을 복호화하였으므로 복호화 알고리즘은 더 이상 복호화를 진행하지 않아야 함을 알고 종료된다. (만약 "메시지 끝"을 나타내는 기호가 없다면 복호화 알고리즘은 복호화를 무한히 반복할 것이다.)
압축 효율

앞의 예제에서 같은 메시지가 .534, .535, .536, .537, .538, .539의 어떤 값으로도 부호화될 수 있음을 알 수 있다. 즉 이진수가 아니라 십진수로 부호화하여 약간의 비효율이 포함되었음을 암시한다. 실제로 세 자리 십진수의 정보량은 약 9.966비트이다. 만약에 이 정보를 이진 실수로 부호화했다면 8비트의 실수 .10001010(십진수 .5390625와 같은 값)으로 부호화되었을 것이고 이것은 예제 메시지의 정보량인 7.381비트보다 조금 더 많은 정도이다. 이때 부호화된 이진수에서 마지막 0이 빠지면 이 후에 나오는 데이터에 따라서 10001011이 되어 정확하게 복호화 하지 못할 가능성이 생긴다.
단점

산술 부호화 알고리즘은 압축 대상 부호의 개수가 많을 수록 압축의 한계를 나타내는 정보 엔트로피에 근접하게 되지만, 각 부호를 압축할 때마다 구간을 계산 해 주어야 한다는 복잡함 때문에 허프만 부호화에 비하여 연산량이 매우 크다.
또한 "메시지 끝"을 나타내는 별도의 기호를 사용하거나, 몇개의 기호가 들어있는지에 대한 부가적인 정보가 필요하다는 문제가 있기 때문에, 단문의 단순한 메시지의 경우에는 오히려 허프만 부호화보다 효율이 떨어질 수 있다. 위의 예제를 허프만 부호화를 통해 부호화 하게 되면, "메시지 끝" 기호가 필요없기 때문에 단지 3비트 만을 소모할 뿐이다.
같이 보기

데이터 압축
허프먼 부호화
런 렝스 부호화
세레즈카야땃쥐

|  세레즈카야땃쥐> 생물 분류ℹ️ |
| --- | --- |
계:: 동물계
문:: 척삭동물문
강:: 포유강
하강:: 진수하강
상목:: 로라시아상목
목:: 진무맹장목
과:: 땃쥐과
아과:: 흰이땃쥐아과
속:: 땃쥐속
종:: 세레즈카야땃쥐 (C. serezkyensis)
학명
Crocidura serezkyensis
Laptev, 1929
세레즈카야땃쥐의 분포
 세레즈카야땃쥐의 분포 지역
보전상태
  최소관심(LC): 절멸위협 조건 만족하지 않음  평가기관: IUCN 적색 목록 3.1
세레즈카야땃쥐(Crocidura serezkyensis) 또는 작은바위땃쥐(영어명: Lesser rock shrew)는 땃쥐과에 속하는 포유류의 일종이다. 아제르바이잔과 카자흐스탄, 타지키스탄 그리고 터키에서 발견된다.
이언 듀리

| 이언 듀리  |
| --- | --- |

기본 정보
본명: Ian Robins Dury
출생: 1942년 5월 12일(1942-05-12) 미들섹스 주, 해로
사망: 2000년 3월 27일(2000-03-27)(57세) 런던, 업민스터
성별: 남성
국적:  영국
직업: 가수
장르: 록
활동 시기: 1971년 - 2000년
악기: 보컬
이언 듀리(Ian Dury, 1942년 5월 12일 ~ 2000년 3월 27일)는 잉글랜드의 가수이다.
코스코해운

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창립: 2016년 2월 28일 
본사 소재지: 상하이시 
매출액: 281,836,600,000 런민비 (2018) 
코스코해운(COSCO Shipping)으로 약칭되는 중국원양해운집단(中国远洋海运集团有限公司)은 상하이시에 본사를 둔 중국 국영 다국적 복합기업이다. 이 그룹은 해운 서비스에 중점을 두고 있다. 코스코해운은 2016년 1월 코스코그룹과 차이나쉬핑그룹이 합병해 설립됐다.
2020년 3월 기준 회사의 선대는 1억 592만 DWT의 용량을 갖춘 1,310척의 선박으로 세계 최대 규모 중 하나이다.
케빈마스크

《케빈마스크》는 쾌걸 근육맨 2세에 등장하는 초인이다.
프로필

출신 : 영국 런던
신장 : 218cm
체중 : 155kg
초인강도 : 117만 파워
소개

전설의 초인 로빈마스크의 아들으로, 외모도 아버지 로빈마스크와 붕어빵이다. 성우는 오키아유 료타로/최재호.
행적

5화에서 첫 등장한다. 어렸을 때부터 전설의 초인인 아버지 로빈마스크의 혹독한 훈련을 받았지만, 훈련에 벗어나고 싶다는 생각에 집에서 가출을 하여, 데몬 플랜트의 악의 초인으로 타락해 버린다. 그렇게 텔텔보이, MAX맨과 함께 다니다가 9화에서 텔텔보이와 MAX맨이 근육 만타로에게 패배하자, 데몬 플랜트의 티셔츠를 찢어버리고 데몬 플랜트를 탈퇴하여 무소속 초인이 된다. 23화에서 테리 더 키드와 스카페이스의 경기를 관람하는 도중 스카페이스가 자신이 알고 있는 초인이라는 것을 알고, 근육 만타로 일행에게 테리 더 키드가 패배한다고 말한다. 이후 마르스에 대한 모든 조사를 마치고 근육 만타로와 마르스의 결승전에서 경기를 관람하다가 이를 눈치챈 브로켄 주니어의 설득으로, 마르스의 정체를 알린다. 이후 초인월드 그랑프리에 출전하여 결승전에서 근육 만타로와 대결하여 근육 만타로의 모든 필살기를 부숴버리는 실력을 보이지만, 근육 만타로의 신 필살기 머슬 그래비티에 의해 패배한다.
인도 중등 교육 인증서

인도 중등교육인증서(Indian Certificate of Secondary Education, ICSE)는 인도의 학교 교육 사설 기관인 인도 학교 학위수료 시험 위원회에서 실시하는 시험이다. 그것은 신교육정책 1986(인도)의 권고에 따라 영어 매체를 통해 일반교육 과정에서 시험을 제공하도록 설계되었다. 이것은 1986년 이전에 프랑스 시험 이원회에 소속되었으며 CBSE와 함께 인도와 전 세계에서 가장 평판이 좋은 위원회 중 하나이다. 이 시험은 정부가 해당 주나 지역에 소속된 학교들에 책임을 가진다는 대표성을 보장한다. ICSE의 CEO의 Gerry Arathoon은 통과하지 못했다는 말은 없을 것이라며, 특정 수준 이후 학생들의 학습 진도에 대한 아이디어를 얻기 위한 주기적인 평가가 될 것이라고 될 붙였다.
과목

그룹1- 영어, 제2외국어, 역사, S.U.P.W
그룹2- 수학, 과학, 상업, 경제
그룹3- 컴퓨터, 기술, 희곡, 에술, 춤, 요가, 힌두 음악, 카르나틱 음악, 악기, 실용경제, 실용 상업, 미디어와 통신, 현대 외국어
코르제넵스카야봉

| 코르제넵스카야봉 |
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최고점
고도: 7,105 m (23,310 ft)
돌출높이: 1,650 m (5,410 ft)
고립도: 11.6 km (7.2 mi) 
지리
코르제넵스카야봉 타지키스탄 
부모 산맥: 파미르고원
등반
첫 등정: 1953년
코르제넵스카야봉(러시아어: Пик Корженевской)은 파미르고원에 위치한 타지키스탄의 산으로 높이는 7,105m이다. 타지키스탄 고르노바다흐샨 자치주에 위치한다.
이스모일소모니봉에서 북쪽으로 약 13km 정도 떨어진 곳에 위치한다. 봉우리의 이름은 1910년 8월에 이 봉우리를 발견한 러시아의 지리학자인 니콜라이 코르제넵스키(Nikolai Korzhenevskiy)의 아내인 예브게니야 코르제넵스카야(Evgenia Korzhenevskaya, 러시아의 여행가 겸 지리학자)에서 유래된 이름이다.
같이 보기

이스모일소모니봉
레닌봉
| 전거 통제  |
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국제:  VIAF 
국가:  독일
제46회 백상예술대상

제46회 백상예술대상은 2010년 3월 26일에 열린 시상식이다.
수상 및 후보 > 영화 대상

해운대 - 윤제균 수상
수상 및 후보 > 영화 작품상

국가대표 - 김용화 수상
해운대 - 윤제균
의형제 - 장훈
박쥐 - 박찬욱
마더 - 봉준호
수상 및 후보 > 영화 감독상

의형제 - 장훈 수상
해운대 - 윤제균
국가대표 - 김용화
파주 - 박찬옥
수상 및 후보 > 영화 시나리오상

의형제 - 장민석 수상
마더 - 봉준호
킹콩을 들다 - 박건용 외 1명
김씨 표류기 - 이해준
불신지옥 - 이용주
수상 및 후보 > 영화 신인감독상

작전 - 이호재 수상
똥파리 - 양익준
애자 - 정기훈
킹콩을들다 - 박건용
인사동 스캔들 - 박희곤
수상 및 후보 > 영화 남자최우수연기상

국가대표 - 하정우 수상
마더 - 원빈
의형제 - 강동원
거북이달린다 - 김윤석
김씨 표류기 - 정재영
수상 및 후보 > 영화 여자최우수연기상

내 사랑 내곁에 - 하지원 수상
마더 - 김혜자
박쥐 - 김옥빈
애자 - 최강희
파주 - 서우
수상 및 후보 > 영화 남자신인연기상

해운대 - 이민기 수상
똥파리 - 양익준
작전 - 김무열
국가대표 - 김지석
4교시 추리영역 - 유승호
수상 및 후보 > 영화 여자신인연기상

킹콩을 들다 - 조안 수상
하모니 - 강예원
전우치 - 선우선
반두비 - 백진희
똥파리 - 김꽃비
수상 및 후보 > 영화 남자인기상

이태원 살인사건 - 장근석 수상
마더 - 원빈
해운대 - 설경구
국가대표 - 하정우
의형제 - 강동원
의형제 - 송강호
김씨 표류기 - 정재영
거북이달린다 - 김윤석
7급 공무원 - 강지환
킹콩을 들다 - 이범수
작전 - 박용하
내 사랑 내곁에 - 김명민
해운대 - 이민기
거북이 달린다 - 정경호
차우 - 엄태웅
시크릿 - 차승원
백야행-하얀 어둠 속을 걷다 - 고수
마린 보이 - 김강우
슬픔보다 더 슬픈 이야기 - 권상우
주유소 습격사건 2 - 지현우
10억 - 박해일
집행자 - 윤계상
식객: 김치전쟁 - 진구
파주 - 이선균
수상 및 후보 > 영화 여자인기상

애자 - 최강희 수상
내 사랑 내곁에 - 하지원
박쥐 - 김옥빈
파주 - 서우
불꽃처럼 나비처럼 - 수애
김씨 표류기 - 정려원
거북이 달린다 - 선우선
잘 알지도 못하면서 - 고현정
불신지옥 - 남상미
전우치 - 임수정
7급 공무원 - 김하늘
오감도 - 신세경
굿모닝 프레지던트 - 한채영
시크릿 - 송윤아
백야행-하얀 어둠 속을 걷다 - 손예진
마린 보이 - 박시연
작전 - 김민정
청담보살 - 박예진
하모니 - 김윤진
키친 - 신민아
아빠가 여자를 좋아해 - 이나영
우리 집에 왜 왔니 - 강혜정
식객: 김치전쟁 - 김정은
킹콩을 들다 - 조안
수상 및 후보 > TV 대상

MBC 선덕여왕 - 고현정 수상
수상 및 후보 > TV 작품상(드라마)

KBS 아이리스 - 김규태 수상
MBC 내조의 여왕 - 고동선 외
MBC 선덕여왕 - 박홍균 외
SBS 찬란한 유산 - 진혁
추노 - 곽정환
수상 및 후보 > TV 작품상(예능)

MBC 지붕뚫고 하이킥 - 김병욱 외 수상
MBC 무한도전 - 김태호
MBC 세상을 바꾸는 퀴즈 - 원만식
SBS 일요일이 좋다 - 패밀리가 떴다 - 장혁재 외
KBS2 천하무적 토요일 - 천하무적 야구단 - 박태호
수상 및 후보 > TV 작품상(교양)

MBC 아마존의 눈물 - 김진만 외 수상
KBS2 다큐멘터리 3일 - 이제헌
SBS 스페셜 '출세만세' - 남규홍
SBS 스페셜 '생명의 선택' - 신동화
MBC 휴먼다큐-사랑 - 유해진 외
수상 및 후보 > TV 연출상

MBC 내조의 여왕 - 고동선 수상
SBS 미남이시네요 - 홍성창
MBC 선덕여왕 - 박홍균, 김근홍
아이리스 - 김규태, 양윤호
MBC 지붕뚫고 하이킥 - 김병욱, 김영기, 조찬주
수상 및 후보 > TV 극본상

추노 - 천성일 수상
MBC 내조의 여왕 - 박지은
MBC 선덕여왕 - 김영현, 박상연
MBC 탐나는도다 - 이재윤, 신재원, 이지향, 최이랑
SBS 찬란한 유산 - 소현경
수상 및 후보 > TV 남자최우수연기상

KBS2 아이리스 - 이병헌 수상
KBS2 공부의 신 - 김수로
SBS 카인과 아벨 - 소지섭
MBC 내조의 여왕 - 윤상현
KBS2 추노 - 장혁
수상 및 후보 > TV 여자최우수연기상

MBC 내조의 여왕 - 김남주 수상
KBS2 아이리스 - 김태희
KBS2 아이리스 - 김소연
MBC 선덕여왕 - 고현정
SBS 찬란한 유산 - 한효주
수상 및 후보 > TV 남자신인연기상

MBC 선덕여왕 - 김남길 수상
SBS 찬란한 유산 - 이승기
KBS2 공부의 신 - 유승호
MBC 지붕뚫고 하이킥 - 윤시윤
MBC 지붕뚫고 하이킥 - 최다니엘
수상 및 후보 > TV 여자신인연기상

MBC 지붕뚫고 하이킥 - 황정음 수상
KBS2 공부의 신 - 고아성
MBC 탐나는 도다 - 서우
MBC 지붕뚫고 하이킥 - 신세경
SBS 그대 웃어요 - 이민정
수상 및 후보 > TV 남자예능상

KBS2 개그콘서트 - 박성호 수상
MBC 무릎팍도사 외 3작품 - 강호동
KBS2 해피선데이 1박2일 외 1작품 - 이승기
KBS2 해피선데이 1박2일 외 1작품 - 이수근
KBS2 해피투게더3 외 3작품 - 유재석
수상 및 후보 > TV 여자예능상

KBS2 개그콘서트 - 강유미 수상
KBS2 개그콘서트 - 안영미 수상
KBS2 개그콘서트 - 박지선
SBS 일요일이 좋다 - 골드미스가 간다 - 송은이
SBS 일요일이 좋다 - 패밀리가 떴다 - 이효리
수상 및 후보 > TV 신인연출상

KBS2 공부의 신 - 유현기 수상
추노 - 곽정환
SBS 가문의 영광 - 박영수
SBS 드림 - 백수찬
SBS 찬란한 유산 - 진혁
수상 및 후보 > TV부문 인기상

SBS 찬란한 유산 - 이승기 수상
MBC 신데렐라맨 - 윤아 수상
MBC 선덕여왕 - 김남길
MBC 친구,우리들의 전설 - 김민준
MBC 아직도 결혼하고 - 김범
KBS2 공부의 신 - 김수로
아이리스 - 김승우
SBS 크리스마스에 눈이 올까요 - 고수
SBS 스타일 - 류시원
가문의 영광 - 박시후
SBS 카인과 아벨 - 소지섭
추노 - 장혁
SBS 스타일 - 이용우
추노 - 오지호
MBC 내조의 여왕 - 윤상현
아이리스 - 이병헌
MBC 파스타 - 이선균
히어로 - 이준기
KBS2 공부의 신 - 유승호
SBS 천만번 사랑해 - 정겨운
MBC 지붕뚫고 하이킥 - 최다니엘
MBC 지붕뚫고 하이킥 - 윤시윤
MBC 돌아온 일지매 - 정일우
아이리스 - 정준호
MBC 맨땅에 헤딩 - 유노윤호
SBS 미남이시네요 - 장근석
MBC 친구,우리들의 전설 - 현빈
SBS 그대 웃어요 - 정경호
아이리스 - 김태희
아이리스 - 김소연
MBC 내조의 여왕 - 김남주
SBS 스타일 - 김혜수
MBC 선덕여왕 - 고현정
KBS2 공부의신 - 고아성
KBS2 천하무적 이평강 - 남상미
MBC 선덕여왕 - 박예진
SBS 찬란한 유산 - 한효주
MBC 탐나는도다 - 서우
MBC 지붕뚫고 하이킥 - 신세경
MBC 내조의 여왕 - 선우선
SBS 그대웃어요 - 이민정
MBC 선덕여왕 - 이요원
SBS 미남이시네요 - 유이
KBS2 아가씨를 부탁해 - 윤은혜
KBS2 공부의 신 - 지연
MBC 지붕뚫고 하이킥 - 황정음
KBS2 다줄거야 - 홍아름
MBC 맨땅에 헤딩 - 고아라
MBC 인연만들기 - 유진
MBC 파스타 - 이하늬
MBC 파스타 - 공효진
KBS2 아가씨를 부탁해 - 문채원
SBS 크리스마스에 눈이 올까요 - 한예슬
수상 및 후보 > 공로상

배삼룡 수상
수상 및 후보 > InStyle상

손예진 수상
긴꼬리땅다람쥐

|  긴꼬리땅다람쥐 |
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 긴꼬리땅다람쥐
생물 분류ℹ️
계:: 동물계
문:: 척삭동물문
강:: 포유강
목:: 쥐목
과:: 다람쥐과
아과:: 땅다람쥐아과
족:: 마멋족
속:: 전북구땅다람쥐속
종:: 긴꼬리땅다람쥐 (U. undulatus)
학명
Urocitellus undulatus
(Pallas, 1778)
학명이명
 Arctomys altaicus  Citellus eversmanni  Citellus undulatus  Spermophilus undulatus
보전상태
  최소관심(LC): 절멸위협 조건 만족하지 않음  평가기관: IUCN 적색 목록 3.1
긴꼬리땅다람쥐(Urocitellus undulatus)는 다람쥐과에 속하는 설치류의 일종이다. 중국과 카자흐스탄, 몽골, 러시아에서 발견된다.
특징

긴꼬리땅다람쥐는 작고 단단하며 다리가 짧아 지면에 낮게 움직이는 몸을 갖고 있으며, 꼬리는 길고 붓꼬리 형태를 띤다. 몸길이는 최대 315mm이고 꼬리 길이는 160mm이다. 등 쪽은 작고 검은 반점의 선형 무늬와 함께 갈색을 띤다. 배 쪽은 연한 황토색과 갈색이고 옆구리를 따라 불그스레한 색조를 띤다. 꼬리에 갈색과 검은색 줄무늬가 나 있고 줄무늬 끝은 뚜렷하게 밝으며, 꼬리 끝은 연한 색을 띤다.
분포 및 서식지

시베리아 남부 지역과 알타이 공화국(러시아), 만주 사이의 해발 최대 3100m 아고산 스텝 지대와 평원, 목초지, 소나무 숲과 자작나무 숲 가장자리, 개간지, 농경지 등에서 발견된다. 동부 시베리아 지역에 두 군데 고립된 개체군이 존재하며, 한 곳은 야쿠티아 남동부 지역이고 나머지 한 곳은 아무르강 남쪽 지역이다. 몽골과 중국 북서부 및 북동부 지역에서도 발견된다.
계통 분류

다음은 2009년 헬겐(Helgen) 등의 연구에 기초한 계통 분류이다.
춤

는 여기로 연결됩니다. 다른 뜻에 대해서는 댄스 (동음이의) 문서를 참고하십시오.
는 여기로 연결됩니다. 다른 뜻에 대해서는 댄서 (동음이의) 문서를 참고하십시오.
1988년에 방영된 MBC 베스트셀러극장에 대해서는 춤 (드라마) 문서를 참고하십시오.
두 명의 현대 무용가
춤 또는 무용(舞踊)은 몸(신체)을 통해 무언가를 표현하는 예술의 한 종류이다. 사회적 상호작용 또는 표현의 수단으로 이용되기도 하며, 영적인 의식 또는 공연 등에도 춤이 이용된다. 예술의 관점에서는 미적(美的) 정서를 리듬에 맞춰 신체로 표현하는 공연예술이다. 음악 또는 박자에 맞춰 몸을 움직이는 예술적 행위이지만, 춤에 음악이 꼭 필요한 것은 아니다. 음악이 꼭 있어야 리듬에 맞추거나 리듬을 탈 수 있는 것은 아니다. 그리고 춤은 또한 사람이나 동물 사이(예: 벌의 춤)의 비언어적 의사소통의 방식을 말하는 데에도 쓰이기도 한다. 그리고 춤과 무용을 혼용해서 쓰기도 하지만 엄연히 춤과 무용은 다르다. dance를 무용으로 번역하기도 하지만 춤이라고 번역해야 옳다. 무용은 춤의 한 종류로써 20세기 이후에 등장한 말이다. 말하자면 무용은 한자 말 그대로 뜀이 있는 춤이나 또한 뜀의 이미지가 있는 춤이라고 해야 할 것이다. 현재 무용과나 무용학과나 무용학회나 무용축제나 무용관련 행사에 영문표기 할 때 무용을 dance로 하는 것은 틀린 것이다.
어원

춤의 영어 낱말인 댄스(dance)는 산스크리트 원어(原語, Zendic­Sanskrit)의 Tanha(탄하)가 어원(語源)이며 Tanha는 '생명의 욕구'를 뜻한다고 한다. 중세 영어는 Daunce(Dawnce)로서, 옛 독일어 Danson(단손)과 연결된다. 유럽 각국의 무용을 뜻하는 언어는 모두 이것과 결부되며, 생활의 경험이나 환희 속에서의 운동이라든가 활동의 요구, 생명에의 욕구같은 뜻을 포함한다고 한다. 그리고 그리스어: Tenein은 라틴어로부터 기원되며, '긴장, 온몸이나 수족을 충분히 뻗친다, 지탱한다, 지속한다' 등 신체의 주요한 움직임과 연결되는 말과 어원적으로 맺어지고 있다고 보겠다.
기원

초기 춤의 고고학적 증거는 Rock Shelters of Bhimbetka의 인도의 9,000년 된 회화와, 춤추는 사람을 그린 이집트의 무덤 벽화를 포함하며, 이는 기원전 3,300년 경으로 거슬러 올라간다. 문자가 발명되기 전에 춤은 세대 간에 이야기의 구전과 공연의 중요한 일부가 된 것으로 제안되었다.
춤에 대한 참고 문헌은 초기의 기록 역사에서 발견할 수 있다. 그리스의 춤(Horos)은 플라토, 아리스토텔레스, 플루타르코스, 루키아노스에 의해 참조된다. 성경과 탈무드는 서른 가지의 다른 춤 용어를 포함하여 춤에 관한 수많은 사건을 기록하고 있다.
춤의 소재

춤의 소재(素材)는 살아 있는 인간의 신체 바로 그것이다. 인적 구성(人的構成)은 작품내용을 기본적으로 방향지어주는 것이다. 남성 또는 다수 인원의 구성에는 자체의 역량감(力量感)이 다르며, 여성에게는 유연(柔軟)한 느낌, 혹은 섬세한 느낌이 스스로 갖추어져 있다. 또한 어린이들에게는 표현 이전에 본래의 사랑스러움이 넘쳐 흐른다고 생각된다. 이와 같은 소재가 지니는 성질을 각각의 특성과 동시에 그 한계를 나타내는 것으로도 볼 수 있어, 소재를 살려 개성적인 표현성을 발휘시킨다는 점에 무용의 묘미와 기법이 있다.
그리고 춤에서 도구가 되는 것은 신체인 몸 뿐만 아니라 혼이라고 할 수 있는 정신도 존재한다. 정신이라는 것은 실재하는 것이다. 정신인 혼이 보이는 사람도 있다고 한다. 춤에서 몸을 통해 그리고 정신을 통해 표현을 할 수가 있다. 몸과는 달리 정신은 느낌, 인식 등으로 감응되고 전달이 된다. 정신을 통한 표현은 사람에게 감응하며 전달이 되는 것이다. 정신은 실체이기도 하다. 춤에서 정신이라는 실체를 통해 표현을 하며 감응을 통해 표현에 대해 느끼거나 이해할 수 있는 것이다.
춤의 특징

리듬(rhythm)이란 생명의 규칙적인 숨결이며, 영혼의 파동(波動)이라고 할 수 있다. 리듬은 비단 시간적인 존재만도 아니고, 공간적인 존재 즉 시각적인 것도 있다. 한편, 무용은 창조의 수단이 어디까지나 인간의 신체이므로 건전한 육체를 소유하지 않으면 좋은 무용가가 될 수 없다는 것이 다른 예술과는 다르다고 할 것이다. 신체가 굳기 전인, 젊었을 때부터 시작해야 무용의 여러 가지 요구를 표현할 수 있기 때문이다. 그렇게 숙련이 되고 신체가 굳어져 성숙해지고 경험이 많게되면 다양한 감정의 표현이 가능해진다. 신체를 창작의 소재(素材)로 하기 때문에 무용의 예술작품은 무용가 자신이기도 하므로, 창조자 자신이 자기 예술작품을 감상할 수가 없다. 이것이 바로 다른 부문의 예술과 다른 점이다. 그러므로 무용은 하나의 작품에 있어서 동일인의 향수(享受)와 표현, 감상과 창작은 불가능하다. 무용은 살아 있는 인간의 생명을 가진 신체로 형상화(形象化)하기 때문에, 그리고 무대에서 상연하는 공연물이므로 상연 당시에 감상하지 못하면 영원히 다시 볼 수가 없다. 요컨대, 무용은 리듬을 방법으로 하고 인간의 신체를 수단으로 하면서, 연령의 제약을 받는 순간적 향수의 무대예술이라고 할 수 있다.
춤의 특징 > 움직임의 상징

춤의 특성은 인간의 신체를 소재(素材)로 하고, 그 살아 있는 움직임을 매체(媒體)로 하여 율동적인 조직으로 상징화된 형식을 지닌다는 점에 있다. 무용이 본질적으로 생명의 약동감, 도취촉합감(觸合感)을 가져다주는 것은 이 매체의 특질에 말미암은 바가 크기 때문이라고 하겠다. 신체의 움직임은 언어를 대변하고 보완하는 몸짓으로서 또한 감정의 고양(高揚)에 수반되는 신체 표정으로서 이미 일상생활 속에 있으며, 예술 이전에 무언(無言)의 자기 표현적인 임무를 다하고 있다. 또 신체동작의 율동화는 발달 과정 면에서 살펴보면 유아(幼兒)의 유희에서도 나타나 있으며, 사적(史的)으로는 예로부터 사람들의 소망을 표현하는 수단으로서 제사(祭事) 등과 결부되어 나타나고 동시에 사람들에게 친화(親和)와 연대감(連帶感)을 가져다주는 유대(紐帶)의 작용을 하면서 오늘에 이르렀다. 이러한 의미에서 무용은 가장 원초적(原初的)인 인간의 표현수단이며, 인간의 역사와 함께 살아온 모든 예술의 원형을 이룬다고 볼 수 있겠다. 무용은 각 연대와 생활을 반영하며, 다양한 표현으로서 분화·발전하고 있다.
무용에 대한 정의(定義)의 변천은 그 일단을 나타낸다고 하겠다.
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| “ | 무용은 조화적(調和的)인 아름다운 자세에서 이루어지는 우아하고 규칙적인 움직임이다." | ” |
|   | — 1721년, [출처 필요] |  |
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| “ | 음악적인 악기나 목소리의 반주에 맞춘 도약 또는 율동적인 스텝 같은, 질서가 갖춰진 신체의 움직임이다. | ” |
|   | — 1772년, [출처 필요] |  |
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| “ | 일정한 상태로 조화(調和)하여, 어떤 표현을 운동으로 바꾸어 놓는 신체의 움직임에 의한 연기이다. | ” |
|   | — 1895년, [출처 필요] |  |
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| “ | 일정한 리듬과 의식적(意識的)인 기법(技法)에 따라서 예정된 공간을 나아가는 신체의 연속적인 움직임이다. | ” |
|   | — 1934년, [출처 필요] |  |
오늘날 춤은 시간적·청각적인 성격을 지닌다는 점에서 음악과 관련되며, 또한 공간적·시각적인 성격을 가진다는 점에서는 조형(造形)과도 접근되고 있을 뿐 아니라, 신체를 소재(素材)·매체(媒體)로 하는 점에서는 연극과도 친근성이 있는 시공성(時空性)이 있는 예술이라고 보고 있다. 예술로서의 무용은 언어나 문자의 게재 없이, 작자의 내적인 이미지를 직접 운동적인 심볼로 바꾸어 놓음으로써 그것의 표출(表出)·형성과 전달을 꾀하는 데에 독자적인 영역을 갖는 것이다.
S.K. 랭거는
살아 있는 형식인 '역동적(力動的)인 힘의 가상(假象)'으로서 그 본질을 포착하고 있다.
춤의 특징 > 춤의 미(춤의 美)

춤 작품의 감상은 임시적인 출현 이 누적되는 과정 속에서 성립되는 작자(作者)와 감상자의 미적 상호교섭(美的相互交涉)으로서의 특색을 지닌다. 주제에 의하여 강하게 성격지어진 일련의 움직임은, 감상하는 자로 하여금 일정한 방향으로 움직이게 하는 것이 되며, 그 생성발전 과정 속에서 작품의 경성(傾性)이 점차로 밝혀짐으로써 한 개의 통합된 사상과 감정의 미적(美的) 출현으로서의 그 성격이 형성되고 전달된다. 사라져가는 가상(假象)인 작품의 감상(鑑賞)에는 작품의 표현성 위에서 또한 감상자의 개성이라든가 자세가 작용하며, 보는 측의 가소성(可塑性)의 율도 상당히 커지는 특성이 출현된다. 감상의 메커니즘에 관해서 살펴본다면, 작품은 감정의 질과 감정의 형(型)이 상호 접근함으로써 포착된다. 감정의 질이란, 결국 우리가 기쁨과 괴로움을 직접 느끼게 되는 감정의 성질이며, 감정의 형이란 그 근저에 있어서 지주(支柱)를 이루는 원형적(原型的)인 작용이다. 예컨대 벅찬 환희, 격렬한 고뇌라고 불리듯이 환희와 고뇌는 쾌(快)·불쾌의 양극적 감정이면서도 또한 동일하게 '격렬하다'라고 하는 표현방법의 원형(原型)을 공유(共有)하는 수가 있다. 무용 작품은 이처럼 격렬함, 부드러움, 딱딱함, 유동(流動), 단속(斷續) 등의 원형, 즉 '감정의 형(型)'을 지니는 움직임으로서 내부적으로 생명이 부여되며, 외부적으로는 '감정의 질'을 달리하는 움직임으로서 살붙임된 새로운 출현으로 볼 수 있겠다. 작품은 또한, 개개의 작품의 독자성을 초월해서 민족으로서의 경향과 성격을 지니며, 오늘날의 다채로운 무용문화를 탄생시키고 있다.
발레가 지니는 발의 완전한 외전(外轉)이나 그 섬세한 율동은 외연적(外延的)·원심적(遠心的)인 기법(技法)으로서 비상적(飛翔的)·환상적인 미를 실현하고 있다. 그리고 한국 무용의 우아한 율동미적 유려(流麗)함이라든가 에스파냐 무용의 내연적(內燃的)인 격렬성 등 각각 그 민족적인 특성미가 있는데, 특히 기법의 고정화(固定化)에 저항하여 현대적인 스피드와 다이내믹스를 지니는 불협화(不協和)한 미를 개척하는 현대 무용이라든가 재즈 댄스의 신선성(新鮮性)도 경시할 수는 없다.
춤 작품은 오늘날 구상적(具象的)·비구상적인 작풍과 의미적·감정적인 것에서부터 개념적·기계적인 것에 걸치며, 또한 의도적(意圖的)인 것에서부터 우연적·현상적인 것을 바라보는 접근을 포함하여 내용상·형식상에 있어서 굉장한 폭을 가지고 있다. '생명의 욕구'에 연출되는 미의 표현은, 민족성과 그 전승문화(傳承文化), 생활계층과 세대(世代), 또한 인간 개개의 개성에 따라서 다르며, 또한 유동성을 가지고 생성 발전하며 승화 혹은 소멸(消滅)하는 것이다.
춤의 현대적인 의의(意義)는 무엇일까. 급속한 근대화의 기구(機構)를 지닌 현대사회에 있어서, 참으로 생명을 발현(發現)시킬 수 있는 터전은 계속 상실되어 가고 있다. 잃어가는 인간성의 회복, 사람과 사람들 사이의 영혼적인 대화를 생생하게 부활시키는 새로운 커뮤니케이션 미디어로서의 춤은 참으로 귀중한 존재라고 하겠다.
춤의 발생 - 원시춤

예술 가운데 가장 원초적인 것이 소리라고 할 수 있는데, 그 소리가 나오려면 육체의 일부가 우선 진동을 해야만 하기 때문에, 원초적인 예술수단은 춤이라고 할 수 있다. 원시시대(原始時代)의 인간사회는 치졸(稚拙)한 집단행사를 영위했다. 이른바, 종교행사와 모방 전쟁과 수렵이 그 대표적인 것이며, 개인적 행사로는 성적 충동의 표현이다. 그리고 원시시대의 춤은 아니지만, 원시적 형태의 춤으로 탈춤(가면무, 假面舞)을 들 수도 있다. 탈춤은 하나의 무속적인 관념으로서 병을 추방하는 행사 또는 재앙이나 액운(厄運)을 쫓아내는 행사로서 추었다.
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| “ | 원시의 예술은 다만 숭배를 위해서와 악마를 달래기 위한 기능으로서만 존재한다. 그것은 정서의 극히 좁은 범위를 표현하는 데에 그치고, 더구나 그것은 주로 공포의 정서인 것이다. | ” |
|   | — 하버트 리드, <예술의 의미> |  |
우리는 현존하는 어떤민족의 춤이나 고대 조각 등을 통하여 원시춤의 모습을 추측하고, 모든 민족이 예부터 춤을 사랑해 왔음을 알 수가 있다. 원시의 인간은 그들 자신의 정체를, 또한 우주나 자연의 정체를 알지 못했다. 뇌명(雷鳴)·폭풍·일식(日蝕)과 같은 갑작스런 사건 속에서 그들을 지배하는 위력 있는 존재를 느꼈다.
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| “ | 사람들은 춤을 춤으로써 황홀한 경지로 잠겨들고 현세와 내세 사이의 차이같은 것을 뚫고 나아가 악령·신령의 세계에 도달했다. | ” |
|   | — 쿠르트 삭스, <무용의 세계사> |  |
그들은 신을 인간의 세계로 초대하기 위해, 신과의 대화를 위해, 신을 숭배하기 위해 춤을 추었다.
바로 여기에 모든 춤이 지니는 원시적인 모습이 있다. 그들의 춤은 죽음·탄생·사랑·전쟁·평화·질병·건강·수확·천재(天災) 등과 결부되고 있었다. 그들은 춤에 몰입함으로써 새로운 힘을 부여받았던 것이다. 그리고 춤은 현재의 자신에게서 나오는 것이기도 했다. 따라서 원시춤은 제의(祭儀)와 밀접하게 관련되어 생활의 실용적 의미를 가지고 중요한 위치를 차지했다고 보겠다. 제의와 춤의 연결은 그 후 시대와 민족에 따라 양식을 달리했으며, 또한 생활에 있어서의 의미와 역할을 바꾸어 가면서 한국의 향토예능처럼 오늘날까지 끊임없이 존속하고 있다.
이러한 춤의 원시형태는 종교춤, 모방춤, 수렵춤, 전쟁춤, 노동춤 등으로 나눌 수 있다.
종교춤－일체의 종교적인 행사의 색채를 지니는 춤.
모방춤－사람 또는 사물의 꼴을 모방하는 춤.
수렵춤－생명보존의 양식으로 들짐승들을 잡기 위해 추는 것으로 짐승들이 무서워하는 춤.
전쟁춤－이것은 사회가 좀 더 조직화된 뒤에 다른 종족이나 부족과 싸울 때 자기네 종족의 사기를 돋우기 위한 춤.
노동춤－이것은 훨씬 후세에 발생된 춤으로서, 농경시(農耕時)에 힘을 돋우기 위해 추어진 춤.
춤의 분류 > 예술로써의 춤

'춤을 춘다'는 것은 보다 대중적인 기술의 즐거움에로 이끌고, '보여 준다'는 것은 보다 고도한 기술수준으로 발전시킨다. 르네상스 이후, 인간은 춤을 생활의 직접적 실용(實用)으로부터 독립된 것으로서, 또 개인의 표현, 개성의 주장으로 파악하기 시작했다. 여기서 민중적인 민속춤과는 방향을 달리한 예술로써의 춤이 나타났다. 예술로써의 춤은 20세기로의 전환기에 이사도라 덩컨, 미하일 포킨, 디아길레프, 라방, 비그만 등의 위대한 사람들에 의해서 예술의 한 영역으로서의 마음과 표현의 중요성을 가르침받고 미(美)와 정신에 각성했다. 오늘날 예술무용의 주류를 이루는 것은 세계적으로 보아 발레와 현대 무용이다.
춤의 분류 > 예술로써의 춤 > 발레

이 부분의 본문은 발레입니다.
발레는 1489년 이탈리아(Italy)에서 발생해서 이탈리아와 프랑스에서 발전한 일종의 무용극(舞踊劇)이다. 특히 루이 14세는 발레의 애호가로서, 자신도 추었을 정도로 발레의 발전에 크게 도움을 주었다.
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| “ | (발레는) 의욕적인 창조성을 발휘하면서 인간의 원형(原型)을 극복하고, 지배하며, 지적 의식(知的意識)에 의해서 또는 조각(彫刻)에 의해 비로소 성립할 수가 있었다. | ” |
— 게르하르트 자하리아스, <발레>
발레는 대개의 경우 토우 슈즈를 신고 춤추며, 토우를 전제로 한 강인한 발레 기술의 체계가 있다.
발레는 직선적·평형적이며 경묘(輕妙)한 기술로써 환상적인 미를 표현하는, 또는 인간의 신체가 실현할 수 있는 하나의 가능성을 개척하는 역할을 하고 있다. 현재에 와서는 심리적인 발레의 시도로 '결투' '탕아(蕩兒)' '우리' '불안한 시대'와 같은 주제가 나타나게 되었으며 새로운 표현 영역이 확대되어가는 중이라 하겠다.
발레는 클래식 발레, 로맨틱 발레, 모던 발레 등으로 다시 나눌 수 있으나, 다만 그 내용이나 사조(思潮)나 기교가 조금씩 다를 뿐, 본질적으로 같은 경향을 가지고 있다. 즉, 발레는 어디까지나 형식미(形式美)를 추구하는 문학성과 음악성이 농후한 춤이다. 대표적인 작품이 <백조의 호수>이다.