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11월 봉기
같이 보기

쇼팽
연습곡 Op. 10, 12번 (쇼팽)
11월 봉기의 문장.
바르샤바 와지엔키 공원 다리에서 러시아 흉갑기병과 폴란드 반란군 사이의 충돌. 배경으로 얀 3세 소비에스키 왕의 기마상이 있다. 보이치에흐 코사크의 작품, 1898년.
스토체크 전투
봉기를 기념해 헌정한 리투아니아 리타스 기념 동전
폴란드 현대 5 즈워티 동전
오르신카 그로호프스카 전투
에밀리아 플라테르가 이끄는 낫을 든 농민 1831
봉기 때 독재관의 인장
Battle of Ostrołęka, 1831. Painting by Juliusz Kossak.
11월 봉기의 끝을 우화한 오라스 베르네의 1831년 작 "폴란드 프로메테우스".
1831년 11월 봉기가 끝난 후 바르샤바에서 폴란드 어린아이들을 납치하는 러시아 병사들.
후루야 히데오

| 후루야 히데오 |
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일본어식 한자 표기: 古屋 英夫 
가나 표기: ふるや ひでお 
국립국어원 표준 표기: 후루야 히데오
통용식 표기: 후루야 히데오
로마자: Hideo Furuya
후루야 히데오(일본어: 古屋 英夫, 1955년 8월 1일 ~ )는 일본의 전 프로 야구 선수이자 야구 지도자이다. 지바현 훗쓰시 출신이며 현역 시절 포지션은 내야수였다.
현역 시절 닛폰햄 파이터스의 주력 선수로서 활약하여 작은 키와 건장한 체격에 장타력을 지녔기 때문에 ‘본바’(ボンバー)라는 별명으로 유명했다.
인물 > 프로 입단 전

지바현 훗쓰시에서 어부의 가정에서 태어났다. 초등학교 3학년 때 갈비뼈에 궤양이 발견돼 적출 수술을 받았고 회복을 위해서 부친의 권유로 야구를 시작했다. 야구에서 뛰어난 재능을 선보였기에 6학년 무렵부터 중학교의 연습에도 참가했고 아마하 중학교에 입학하면서는 투수 겸 4번 타자를 맡았다. 여러 곳의 고등학교 야구부로부터 진학을 권유받았고 키사라즈 기사라즈추오 고등학교에 진학했다. 고등학교에서도 1학년 가을부터 에이스로 4번 타자를 맡았는데 전국 대회에는 출전하지 못했다. 고등학교 시절부터 타격 등에서 높은 평가를 받았고 3학년이던 1973년 6월에는 일본을 방문한 하와이 고교 선발팀과의 교류 경기를 위해 편성된 지바현 선발팀에서 4번 타자를 맡아 이 팀에서는 가케후 마사유키가 3번 타자로 활약했다. 그해 소속 현 대회(전국 고등학교 야구 선수권 지바 대회)에서는 결승에서 쓰치야 마사카쓰, 시노즈카 도시오가 소속된 조시 상업 고등학교와 맞대결을 펼쳤지만 연장전까지 접전 끝에 7대 9로 패했다.
고교 졸업 후 아시아 대학에 진학하였고 2학년 가을까지 도토 리그전에서 5차례의 등판을 경험했다. 3학년 봄에 야노 스케히로 감독의 권유로 3루수로 전향했는데 그 직후에 열린 춘계 리그전에서 4번 타자를 맡아 4할 4푼 2리의 타율로 수위 타자를 획득했다. 리그 통산 56경기에 출전하여 181타수 60안타, 타율 3할 3푼 1리, 6홈런, 31타점 등을 기록했고 베스트 나인을 3차례나 수상했다. 4학년 여름에는 미일 대학 야구의 일본 대표팀 선수로 발탁돼 여기에서도 4번 타자를 맡았다. 야쿠르트 스왈로스를 비롯해 여러 구단으로부터 1977년 프로 야구 드래프트 회의에서 1순위 지명을 약속받았지만 실제론 닛폰햄 파이터스로부터 2순위 지명을 받게 됐다. 약속을 지키지 못한 것에 대해 야구부 감독이었던 야노가 크게 화를 냈지만 후루야 자신은 프로에 입단하려는 희망이 있었기 때문에 입단이 결정됐다.
인물 > 닛폰햄 파이터스 시절 > 입단 초기 ~ 1984년

1978년의 닛폰햄은 전년도에 2루수 및 유격수를 맡은 유키자와 히사타카나 스가노 미쓰오의 타율이 각각 1할 9푼 6리, 1할 8푼 5리를 기록할 정도로 침체를 겪었던 일에서 오사와 게이지 감독은 대학 시절에 간판 타자로 활약했던 후루야를 춘계 스프링 캠프에서 유격수로 변경하려고 시도했다. 그러나 견제구를 제대로 잡지 못해 안면에 맞는 등 수비에서 상당 부분 어려움이 있어 유격수로의 변경은 무산돼 시즌 개막은 2군에서 맞이했다. 하지만 개막 직후에 주전 3루수였던 도미타 마사루가 부상당했기 때문에 4월 13일부로 1군에 승격됐다. 이튿날 4월 14일 긴테쓰 버펄로스와의 경기에서는 3루수로서 선발 멤버로 기용돼 3회에는 프로 첫 타석에서 오타 고지로부터 안타를 기록했고 그 다음날에는 이모토 다카시로부터 프로 데뷔 첫 홈런을 때려냈다. 4월 19일 롯데 오리온스전에서는 무라타 조지로부터 홈런을 때려내는 한편, 세 차례의 실책을 범하는 등 일본 최초의 인조잔디 구장이었던 홈구장 고라쿠엔 구장에서의 수비에 대한 부담을 안게 됐지만 오사와 감독의 젊은 선수를 기용한다는 방침에 따라 4월 하순에 복귀한 도미타는 2루수로 변경돼 후루야는 계속 기용됐다.
또한 구단의 투표 호소도 있어 1978년 올스타전에서는 2할대 전반의 타율로 선출됐지만 투표 결과가 크게 문제시되어 팀 동료인 스가노와 함께 출전을 포기했다. 변화구의 대응이 미숙했던 점 등에서 프로 1년째의 성적은 타율 2할 1푼 8리, 7홈런으로 끝났지만 주로 8번 타자로서 108경기에 출전했다. 이 경험을 토대로 이듬해 1979년에는 3할 1푼 2리라는 팀내 최고 타율을 기록하여 그 해에 열린 올스타전에도 출전했다. 또한 이 올스타전에서는 4타석 모두 무안타로 끝났다. 1979년 시즌의 타순은 바비 미첼, 가시와바라 준이치, 샘 유잉 다음으로 6번 타자를 주로 맡았다. 이 무렵부터 3루 수비에도 자신감을 가질 수 있게 됐다고 한다.
프로 4년째인 1981년에는 처음으로 모든 경기에 출전해 토미 크루즈, 가시와바라, 토니 솔레이터에 이어 6번 타자 로서 73타점을 기록하는 등 승부에 강한 타격으로 팀의 리그 우승에 기여했다. 같은 해 일본 시리즈에서는 3차전에서 맹타상을 기록하는 등 6번·3루수로서 전 이닝 출전을 달성했지만 타율은 2할 1푼 7리에 그쳤다. 그해 다이아몬드 글러브상의 선출에서는 아깝게도 후지와라 미쓰루에게 1표 차이로 졌다. 1982년에는 2년 연속으로 전 경기 출전을 달성했고 타율과 홈런은 작년 시즌의 성적을 웃도는 것과 동시에 다이아몬드 글러브상을 처음으로 수상했다. 1983년에는 자신의 두 번째인 3할 대의 타율을 기록해 2년 연속으로 다이아몬드 글러브상을 수상했지만 우에무라 요시노부가 감독으로 취임한 1984년에는 최하위가 된 팀의 부진에 맞춰 타율이 2할 4푼 8리로 떨어졌다. 또한 그 해까지 4년 연속으로 전 경기 출전 기록을 달성했다.
인물 > 닛폰햄 파이터스 시절 > 1985년 ~ 1990년

1985년에는 다카다 시게루가 감독으로 취임했고 5월에 가시와바라 준이치가 사구에 맞아서 결장한 것을 계기로 쓰스에 히데아키가 대신해서 1루수를 맡을 기회가 늘었다. 똑같이 가시와바라에 대신할 4번 타자로서는 크루즈나 마이크 패터슨이 후보에 올랐지만 각각 장타력이나 안정감에 어려움이 있어서 6월 20일 난카이 호크스와의 경기에서 후루야가 4번 타자로 기용됐다. 이전에 가시와바라에 대해서 에나쓰 유타카가 “찬스인 상황에선 4번 타자는 홈런이나 삼진을 당해도 좋다”라고 말했던 것을 떠올려서 긴장을 풀고 대처해 이 경기에서 2개의 홈런을 때려내고 그대로 4번으로 고정됐다.
7월 9일 긴테쓰전에서 선발 투수 스즈키 게이시로부터 우중간을 가르는 3루타를 쳐서 이에 충격을 받은 스즈키는 그대로 현역에서 은퇴했다. 같은 달 20일부터 23일까지 6년 만에 올스타전에 출전했는데 2차전에서는 2타수 2안타 1타점의 기록을 남겼다. 8월 14일 난카이전에서 오른쪽 발뒤꿈치를 다치는 부상을 당해 그 후 며칠 동안은 대타로서 연속 경기 출전을 계속하고 있었지만 8월 19일 긴테쓰전에서의 9회 1사 상황에서 대기 타석에 들어가 있었는데 앞 타자였던 후타무라 다다미가 끝내기 홈런을 쳤기 때문에 기록은 646경기에서 끝났다. 그 해에 자신의 최고 기록인 33홈런과 96타점을 기록하여 첫 타격 타이틀인 최다 승리 타점을 차지했고 2년 만에 다이아몬드 글러브상을 수상했다. 오프 시즌의 계약 갱신에서는 연봉이 전년의 2,400만 엔에서 3,200만 엔(모두 추정치)으로 크게 상승했다.
1986년에는 닛폰햄에 새로 입단한 팻 퍼트넘이 4번 타자로 들어갔기 때문에 자신은 5번으로 내려가고 2년 만에 모든 경기에 출전하여 골든 글러브상을 수상했다. 2년 뒤인 1988년에는 주니치 드래건스에서 오시마 야스노리가 트레이드로 입단하여 5번 타자가 됐고 후루야는 6번을 맡았다. 1989년에는 감독으로 취임한 곤도 사다오는 후타무라를 3루수로 변경하려고 했지만 타격의 침체도 있어서 곧바로 외야수로 되돌렸다. 그해 5월 5일 한큐 브레이브스전에서 9번 타자로 출전해 홈런을 날려 사상 최초로 전타순 홈런 기록을 달성했다. 그 해엔 토니 브루어에 이은 팀내 2위인 타율 2할 7푼 2리, 팀내 3위에 해당되는 14홈런을 기록했다.
1990년에는 곤도 감독이 나카지마 데루시를 3루수로 바꾸고 시범 경기에서 적극적으로 기용하자 나카지마도 82타수 28안타로 타율 3할 4푼 1리의 좋은 성적을 남겼다. 한편 후루야는 10경기 출전에만 그쳐 21타수 4안타로 타율은 2할 1푼 4리였다. 시즌에 들어가서도 주전 3루수는 나카지마가 맡았지만 6월에는 타율이 2할 5푼에 그쳐 수비에서도 실책이 눈에 띄었다. 주전 박탈에 대해서 후루야에 대한 수뇌진에게서의 뚜렷한 설명이 전혀 없었던 것에 대해 섭섭함을 느꼈다고 한다. 7월에는 나카지마가 외야수로 되돌아오면서 후루야의 출전 기회도 늘어났지만 프로 입문 이후 저조한 성적으로 시즌을 마쳤다. 일본 시리즈 직후인 10월 27일에 오사와 게이지로부터 스카우트로 전향하라는 권유받았지만 이를 거절하고 트레이드를 지원했다. 구단에 의한 트레이드 교섭은 순조롭지 못했기 때문에 자유 계약을 희망했고 12월에 한신 타이거스로부터 오퍼를 받고 1,000만 엔이 감소된 연봉 2,300만 엔(추정치)으로 계약을 맺었다.
인물 > 한신 타이거스 시절

이적 첫 해인 1991년에는 대타로서 활약하여 타율 3할 1푼 1리를 기록했고 이듬해 1992년에는 13경기 출전에 그치면서 그 해를 마지막으로 15년 간의 현역 생활을 은퇴했다.
인물 > 그 후

1993년부터 2002년까지는 닛폰햄에서 타격 코치와 내야 수비 주루 코치, 타격 수석 코치를 맡았다. 2003년부터 5년 동안 오릭스의 스카우트로서 일본 각지를 순회했다. 당시에 자신을 본 선수로서는 도리타니 다카시와 다나카 마사히로가 인상에 남았다고 한다. 또 자신의 경험과 비교해서 야수의 시선에서 신체 능력이나 투구가 때리기 어려운 점을 평가했다.
2008년에는 오릭스의 2군 타격 코치로 부임했지만 테리 콜린스 감독의 퇴단에 따라 스미토모 다이라 2군 감독이 6월부터 1군 수석 코치로 인사 이동했기 때문에 2군 감독을 겸임하게 됐다. 이듬해 2009년에는 2군 감독에만 전념해서 밝고 엄한 지도에 의해 선수들이 의견을 서로 내놓고 소통할 수 있는 분위기를 지향하고 있었다. 육성을 중시하면서도 때로는 승부에 집착해서 이길 경기를 끝까지 지키도록 정신면을 단련했다.
2010년에는 도호쿠 라쿠텐 골든이글스의 1군 타격 코치를 맡으면서 시즌 종료 후에 퇴단했고 2011년부터는 오릭스로 다시 복귀하여 편성부 국내그룹과장(스카우트 담당)으로서 스카우팅 활동을 재개하고 있었다.
2014년에는 한신의 2군 수석 코치 겸 타격 코치로 발탁돼 현장에 복귀했다. 2015년에는 2군 감독으로 전환되는 한편 6월 29일 메이지 진구 야구장에서 개최된 ‘사무라이 재팬 대학 일본 대표 대 NPB 선발’에서 NPB 선발팀의 코치를 맡았다. 또한 가케후 마사유키 구단 본부 육성 & 타격 코디네이터(DC)가 2군 감독으로 취임한 2016년에도, 2군 수석 코치 겸 수비 주루 코치로서 구단에 잔류했다. 2017년에 2군 수석 코치 겸 육성 코치로 보직이 이동했지만 시즌 종료 후 한신을 퇴단했다.
2018년과 2019년에는 오릭스 구단 본부의 편성부 부부장으로서 스카우팅 활동을 총괄하고 있었다.
플레이 스타일

전 타순 홈런으로 상징되는 것처럼 현역 시절에는 다양한 타순에 기용됐다. 자신은 타순에 대한 집착이나 조건은 없고 경기에 출전하는 것을 중시하고 있었다. 연습 중간부터 높은 집중력을 유지하는 등 야구에 대한 진지한 자세는 에나쓰 유타카에게서 높은 평가를 받았다.
3루수로서의 수비는 프로 입단 후에 글러브의 사용법부터 배웠지만 순발력이 있기 때문에 좌우로의 반응이 좋았다고 한다. 기대 이상의 수비를 보여주면서 통산 네 번의 골든 글러브상을 수상했다.
상세 정보 > 출신 학교

기사라즈추오 고등학교(현: 기사라즈 종합 고등학교)
아시아 대학
상세 정보 > 선수 경력

닛폰햄 파이터스(1978년 ~ 1990년)
한신 타이거스(1991년 ~ 1992년)
상세 정보 > 지도자 경력

닛폰햄 파이터스 2군 타격 코치(1993년 ~ 1994년)
닛폰햄 파이터스 내야 수비 주루 코치, 타격 수석 코치(1995년 ~ 2002년)
오릭스 버펄로스 2군 타격 코치(2008년)
오릭스 버펄로스 2군 감독(2009년)
도호쿠 라쿠텐 골든이글스(2010년)
한신 타이거스 2군 수석 코치 겸 타격 코치(2014년)
한신 타이거스 2군 감독(2015년 ~ 2017년)
상세 정보 > 수상·타이틀 경력 > 타이틀

최다 승리 타점 : 1회(1985년)
상세 정보 > 수상·타이틀 경력 > 수상

골든 글러브상 : 4회(1982년 ~ 1983년, 1985년 ~ 1986년)
월간 MVP : 1회(1985년 7월)
고라쿠엔 MVP상 : 1회(1985년)
상세 정보 > 개인 기록 > 첫 기록

첫 출장·첫 선발 출장 : 1978년 4월 14일, 대 긴테쓰 버펄로스 전기 1차전(닛폰 생명 구장), 8번·3루수로서 선발 출장
첫 타석·첫 안타 : 상동, 3회초에 오타 고지로부터
첫 홈런·첫 타점 : 1978년 4월 15일, 대 긴테쓰 버펄로스 전기 2차전(후지이데라 구장), 6회초에 이모토 다카시로부터 좌월 2점 홈런
상세 정보 > 개인 기록 > 기록 달성 경력

통산 100홈런 : 1985년 6월 29일, 대 롯데 오리온스 8차전(고라쿠엔 구장), 8회말에 니시나 도키나리로부터 2점 홈런 ※역대 137번째
통산 1000안타 : 1986년 7월 3일, 대 긴테쓰 버펄로스 15차전(고라쿠엔 구장), 2회말에 사사키 오사무로부터 좌전안타 ※역대 145번째
통산 1000경기 출장 : 1986년 6월 14일, 대 한큐 브레이브스 12차전(한큐 니시노미야 구장), 7번·3루수로서 선발 출장 ※역대 264번째(미즈카미 요시오와 같은 날에 달성)
통산 150홈런 : 1987년 9월 2일, 대 긴테쓰 버펄로스 22차전(닛폰 생명 구장), 4회초에 무라타 다쓰미로부터 우중간에 솔로 홈런 ※역대 85번째
통산 1500경기 출장 : 1991년 9월 22일, 대 요코하마 다이요 웨일스 19차전(한신 고시엔 구장), 9회초에 토머스 오말리를 대신해 1루수로서 출장 ※역대 100번째
상세 정보 > 개인 기록 > 기타

올스타전 출장 : 2회(1979년, 1985년)
상세 정보 > 등번호

5(1978년 ~ 1990년)
12(1991년 ~ 1992년)
71(1993년 ~ 2002년, 2008년 ~ 2009년)
77(2010년)
83(2014년 ~ 2017년)
상세 정보 > 연도별 타격 성적

| 연도 | 소  속 | 경  기 | 타석 | 타수 | 득점 | 안타 | 2루타 | 3루타 | 홈런 | 루타 | 타점 | 도루 | 도루자 | 희생번 | 희생플 | 볼넷 | 고4 | 사구 | 삼진 | 병살타 | 타율 | 출루율 | 장타율 | OPS |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1978년 | 닛폰햄 | 108 | 368 | 330 | 37 | 72 | 14 | 0 | 7 | 107 | 32 | 3 | 3 | 8 | 2 | 15 | 0 | 13 | 50 | 9 | .218 | .278 | .324 | .602 |
| 1979년 | 닛폰햄 | 109 | 423 | 390 | 58 | 122 | 23 | 2 | 15 | 194 | 56 | 14 | 8 | 1 | 5 | 21 | 1 | 6 | 38 | 9 | .313 | .353 | .497 | .851 |
| 1980년 | 닛폰햄 | 84 | 308 | 287 | 38 | 69 | 10 | 0 | 9 | 106 | 30 | 12 | 3 | 3 | 1 | 12 | 0 | 5 | 30 | 8 | .240 | .282 | .369 | .651 |
| 1981년 | 닛폰햄 | 130 | 513 | 465 | 55 | 135 | 22 | 2 | 11 | 194 | 73 | 18 | 5 | 11 | 3 | 27 | 0 | 7 | 45 | 14 | .290 | .337 | .417 | .754 |
| 1982년 | 닛폰햄 | 130 | 520 | 471 | 57 | 137 | 25 | 4 | 13 | 209 | 52 | 9 | 5 | 13 | 2 | 21 | 2 | 13 | 41 | 18 | .291 | .337 | .444 | .781 |
| 1983년 | 닛폰햄 | 130 | 533 | 487 | 67 | 149 | 20 | 0 | 19 | 226 | 65 | 10 | 3 | 9 | 6 | 25 | 2 | 6 | 33 | 14 | .306 | .344 | .464 | .810 |
| 1984년 | 닛폰햄 | 130 | 508 | 468 | 49 | 116 | 24 | 2 | 13 | 183 | 52 | 12 | 3 | 8 | 1 | 29 | 2 | 2 | 33 | 8 | .248 | .294 | .391 | .685 |
| 1985년 | 닛폰햄 | 127 | 534 | 470 | 80 | 141 | 25 | 2 | 33 | 269 | 96 | 2 | 1 | 3 | 2 | 55 | 6 | 4 | 52 | 13 | .300 | .377 | .572 | .949 |
| 1986년 | 닛폰햄 | 130 | 544 | 492 | 62 | 140 | 27 | 1 | 21 | 232 | 68 | 23 | 3 | 3 | 2 | 44 | 1 | 3 | 92 | 19 | .285 | .346 | .472 | .817 |
| 1987년 | 닛폰햄 | 104 | 405 | 366 | 56 | 95 | 14 | 1 | 15 | 156 | 69 | 2 | 0 | 0 | 3 | 32 | 1 | 4 | 49 | 12 | .260 | .323 | .426 | .750 |
| 1988년 | 닛폰햄 | 106 | 379 | 351 | 27 | 87 | 12 | 1 | 6 | 119 | 31 | 7 | 0 | 7 | 1 | 18 | 0 | 2 | 59 | 8 | .248 | .288 | .339 | .627 |
| 1989년 | 닛폰햄 | 109 | 367 | 323 | 37 | 88 | 7 | 1 | 14 | 139 | 42 | 7 | 4 | 13 | 2 | 27 | 1 | 2 | 41 | 11 | .272 | .331 | .430 | .761 |
| 1990년 | 닛폰햄 | 67 | 207 | 181 | 18 | 40 | 8 | 1 | 4 | 62 | 17 | 2 | 1 | 7 | 2 | 16 | 0 | 1 | 27 | 7 | .221 | .285 | .343 | .628 |
| 1991년 | 한신 | 44 | 48 | 45 | 1 | 14 | 2 | 0 | 0 | 16 | 2 | 0 | 0 | 0 | 0 | 2 | 0 | 1 | 12 | 3 | .311 | .354 | .356 | .710 |
| 1992년 | 한신 | 13 | 19 | 17 | 0 | 1 | 0 | 0 | 0 | 1 | 1 | 1 | 0 | 0 | 0 | 2 | 0 | 0 | 2 | 1 | .059 | .059 | .158 | .217 |
| 통산 : 15년 | 통산 : 15년 | 1521 | 5676 | 5143 | 642 | 1406 | 233 | 17 | 180 | 2213 | 686 | 122 | 39 | 86 | 32 | 346 | 16 | 69 | 604 | 157 | .273 | .326 | .430 | .756 |
굵은 글씨는 시즌 최고 성적.
발군디

|  발군디 |
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 발군디
생물 분류ℹ️
계:: 동물계
문:: 척삭동물문
강:: 포유강
목:: 쥐목
아목:: 호저아목
과:: 군디과
속:: 군디속
종:: 발군디 (C. vali)
학명
Ctenodactylus vali
Thomas, 1902
발군디의 분포
 발군디의 분포 지역(회색)
보전상태
  정보부족(DD):: 직간접적 정보 부족으로 평가 불가  평가기관: IUCN 적색 목록 3.1
발군디(Ctenodactylus vali)는 군디과에 속하는 설치류의 일종이다. 북아프리카 두 군데의 분리된 지역에 널리 분포하는 것으로 알려져 있다.
특징

발군디는 군디과의 다른 종들 특히 회색의 부드러운 은색 털을 가진 커먼군디와 아주 유사하며, 기니피그를 닮았다. 둥근 귀와 둥근 눈, 작고 단단하며 뭉툭한 콘를 기진 몸과 짧은 다리와 짧은 목 그리고 짧고 부드러운 털의 꼬리를 갖고 있다.
분포

발군디는 두 군데의 고립된 개체군에서 발견된다. 서부 개체군은 모로코 북동부 극단과 알제리 북서부 인접 지역에 분포하며, 알제리 커자스에서 기록된 적이 있다. 두번째는 동부 개체군으로 리비아 북서부에 분포하며 동쪽으로 약 1,000km 떨어져 있다. 서부 해발 고도 약 1,000m 고원에서 발견된다.
생태

발군디는 바위 서식지에서 발견되며, 바위 균열과 바위 틈을 은신처로 사용한다. 커먼군디와 비교하여, 건조 사막 지대에서 서식하며 덜 사회적이어서 무리를 잘 짓지 않고 좀더 고립 생활을 한다. 수컷과 암컷은 11월부터 1월까지 짝짓기철에 두 마리만 함께 생활한다. 일반적으로 주행성 동물이지만, 일몰 후에 짧은 기간 동안 활동하기도 한다. 56일의 임신 기간을 가지며, 한 번에 한 마리부터 세 마리까지 낳고, 암컷은 1년에 두 번 또는 세 번까지 새끼를 낳는다. 새끼들은 다음 새끼가 태어날 때가 되면 독립적인 생활을 한다. 발군디는 암반 지역과 건조 서식지에 제한적으로 분포하는 것으로 간주되며, 이는 커먼군디와 경쟁한 결과이다.
분류학 및 이름

발군디는 커먼군디의 아종으로 간주되었지만, 연구를 통해 형태학과 습성 상 독특한 종으로 밝혀졌다. 이름은 사람보다는 현지에서 사용되던 단어에서 유래했으며, 종소명 "발리"(vali)도 "군디"(gundi)와 마찬가지로 현지에서 불리던 이름으로 추정된다.
보전 상태

발군디는 종 분포 또는 개체군의 수와 개체수에 대한 실질적인 정보가 없어 종의 정확한 보존 상태에 대해 확인하기 어렵기 때문에 현재 정보부족종으로 분류되고 있다. 종에 대한 위협 요인이 없기 때문에 실제로는 관심대상종으로 추정하기도 한다.
최승원

| 최승원 崔乘源 |
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출생: 1976년 11월 10일 대한민국
국적: 대한민국
경력: 제7대 인천광역시 남동구의원
직업: 정치인
다른 뜻에 대해서는 최승원 (동음이의) 문서를 참고하십시오.
최승원(崔乘源, 1976년 11월 10일 ~ )은 대한민국의 정치인이다. 제7대 인천광역시 남동구의원이었다.
학력

한국방송통신대학교 행정학과 졸업
경력

남동구 주민참여 예산제 연구회 실행 간사
생활체육 남동구 자전거 연합 회장
목민어린이집 이사
남동교육희망네트워크 집행위원장
인천연대 남동지부 사무국장
정의당 심상정 대표 노동특보
동부초등학교 운영위원
만수2동 새마을협의회 자문위원
심상정 대표 노동특보
간석3동, 만수2동, 만수3동, 만수5동 주민자치위원회 자문위원
2016.04 ~ 2018.06 제7대 인천광역시 남동구의회 의원
2016.04 ~ 2016.07 제7대 인천광역시 남동구의회 전반기 총무위원회 위원
2016.07 ~ 2018.06 제7대 인천광역시 남동구의회 후반기 의회운영위원회 부위원장
2016.07 ~ 2018.06 제7대 인천광역시 남동구의회 후반기 사회도시위원회 위원
장 시벨리우스

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| 장 시벨리우스 Jean Sibelius |
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1900년대 초의 모습
기본 정보
출생: 1865년 12월 8일(1865-12-08) 핀란드 대공국 해멘린나
사망: 1957년 9월 20일(1957-09-20)(91세) 핀란드 얘르벤패
성별: 남성
국적: 핀란드
직업: 작곡가, 바이올리니스트
가족:   아이노 시벨리우스(결혼 1892년) 6녀 
요한 율리우스 크리스티안 "장" 시벨리우스(스웨덴어: Johan Julius Christian "Jean" Sibelius 듣기 , 1865년 12월 8일~1957년 9월 20일)는 핀란드의 작곡가이다. 음악 활동을 위해 본명인 요한(Johan) 대신 프랑스식 예명 장(Jean)을 사용했다. 시벨리우스의 음악은 요한 루드비그 루네베리의 시처럼 핀란드의 국민성을 대표한다고 여겨진다. 핀란드의 국민적 영웅으로 일컬어지는 그는 핀란드 최대의 작곡가일 뿐 아니라, 19세기 말부터 20세기 초에 이르는 세계적인 작곡가이다. 그의 작품은 현대 음악풍은 아니지만, 애조를 담은 북유럽의 음악다운 특색을 가지고 있다.
생애

시벨리우스는 1865년 당시 러시아령 핀란드 대공국에 위치한 해멘린나의 스웨덴계 핀란드인 가정에서 태어났다. 가족들은 그를 스웨덴어·핀란드어 애칭인 ‘얀네(Janne)’로 불렀지만, 시벨리우스 본인은 프랑스어 이름 ‘장(Jean)’을 썼다. 그의 가족은 그를 핀란드어 학교에 보냈고, 거기에서 그는 페노마니아 운동을 접했다. 그의 음악관과 정치 성향은 국민악파의 영향을 받았다.
그는 9살 때 피아노를 배웠고 15살 때 바이올린과 작곡법을 배웠다. 하지만 가족들이 반대하여 1885년에 헬싱키 대학교 법학과로 진학하였다가 음악을 전공하기 위하여 중퇴하고 당시 헬싱키 음악원 교수로 있던 페루초 부소니에게 사사하였다. 졸업 후 베를린과 빈으로 유학을 떠나 노년의 요하네스 브람스로부터 격려를 받았다. 1892년 헬싱키 음악원의 교수가 되었으며 대서사시 <<칼레발라>>에 의한 교향시를 작곡했다.
그의 가장 유명한 작품은 핀란디아, 슬픈 왈츠, 바이올린 협주곡, 카렐리아 모음곡, 투오넬라의 백조(렘민캐이넨 모음곡의 한 악장) 등이 있다. 그 밖에도 그는 칼레발라에 영감을 얻은 작품과 일곱 개의 교향곡, 100개가 넘는 가곡, 13개의 연극을 위한 반주 음악, 하나의 오페라 (Jungfrun i tornet - 미완성작품), 현악 사중주를 포함한 실내악 작품, 피아노 소품, 21개의 합창곡집, 프리메이슨 예배음악 등을 썼다.
시벨리우스의 작품 스타일

시벨리우스는 19세기 말 작곡계의 조류를 일부 받아들였지만 음악의 심층적인 구조를 단순화시키려고 했다. 그 결과 그의 작품은 안토닌 드보르자크처럼 관용적인 멜로디와 점차적인 발전으로 규정된다. 그는 페루초 부소니와 표트르 차이콥스키의 영향을 받았고, 1891년의 쿨레르보(Kullervo) 교향곡과 바이올린 협주곡에서 그 영향이 드러난다. 하지만, 그는 소나타 형식을 거부하고 음악적 단편을 발전시키면서 끝에 장엄한 피날레로 이어지는 구성을 그의 작품에 쓰기 시작했다.
시벨리우스는 조성적인 중심이 있는 음악을 썼다. 그는 길게 이어지는 음 하나(‘페달음’이라 한다.)를 중심으로 이어지는 단순한 화성을 선호했다. 그는 “페달 없는 음악은 종종 길을 잃는다”고 했다. 이런 점 때문에 시벨리우스의 음악이 복잡하지는 않지만 구스타프 말러와 같은 당대 작곡가들의 존경을 받았다. 후에 그는 올린 다운스의 찬사를 받았지만 버질 톰슨에게는 비판을 받았다.
1925년 이후로 그는 작은 작품들만을 썼고, 8번 교향곡(9번째)을 썼지만 폐기했다고 했다. 대편성으로 된 그의 마지막 작품으로는 교향곡 6번과 7번, 윌리엄 셰익스피어의 템페스트를 위한 반주 음악, 그리고 교향시 《타피올라》등이 있다. 제1차 세계 대전이 지나고, 후두암 수술을 받은 뒤 교향곡 8번을 끝으로 30년의 여생 동안 시벨리우스는 음악에 대해 이야기하는 것도 피했고 작곡에서도 거의 손을 뗐다.
그는 낭만주의 작곡가로서 당대에 서양 고전음악 작곡가로서는 유행에 뒤처진 음악을 썼다. 그의 교향곡은 아직까지도 연주·녹음되고 있으며, 아주 유명한 20세기의 교향곡 작곡가 중 하나로 남았다. 하지만 생전에 그는 더 수입이 많은 실내악과 연극을 위한 음악을 더 많이 썼다. 그의 작품을 옹호하는 사람으로는 사이먼 래틀, 로린 마젤, 데이비드 앨런 밀러 등이 있다.
1958년 맨체스터 가디언 지는 다른 작곡가들이 칵테일을 제조하는 동안 시벨리우스는 차갑고 맑은 물을 제공했다는 평으로 그의 말년 작품을 회고했다.
작품 > 교향곡

《교향곡 마 단조 (0번) <쿨레르보>》 (Kullervo Symphony), 작품번호 7. (1892) 소프라노, 바리톤, 합창과 관현악을 위한 교향곡.
《교향곡 1번 마 단조》, 작품번호 39 (1899/1900)
《교향곡 2번 라 장조》, 작품번호 43 (1902)
《교향곡 3번 다 장조》, 작품번호 52 (1907)
《교향곡 4번 가 단조》, 작품번호 64 (1911)
《교향곡 5번 내림 마 장조》, 작품번호 82 (1915, 1916·1919 개작)
《교향곡 6번 라 단조》, 작품번호 104 (1923)
《교향곡 7번 다 장조》, 작품번호 105 (1924)
《교향곡 8번》 (1929, 완성했지만 시벨리우스 자신이 폐기했다고 1929년 Olin Downes에게 보내는 편지에 언급했다.)
작품 > 협주곡

《바이올린 협주곡 라 단조》, 작품번호 47. (1903/1905)
바이올린과 관현악을 위한 두 개의 세레나데, 작품번호 69. (1912)
작품 > 음시

《Skogsrået》(나무 요정), 작품번호 14. (1894)
《포흐욜라의 딸》(Pohjolan tytär), 작품번호 49. (1906)
《Öinen ratsastus & auringon nousu》, 작품번호 55. (1909)
오케스트라와 하프를 위한 《시인》(Barden), 작품번호 64. (1913/1914)
소프라노와 오케스트라를 위한 《Luonnotar》, 작품번호 70. (1913)
《오케아니스》(Aallottaret), 작품번호 73. (1914)
《타피올라》(Tapiola), 작품번호 112. (1926)
작품 > 부수음악

《Kung Kristian》, 작품번호 27. (1898)
《Pelléas et Mélisande》와 모음곡, 작품번호 46. (1905)
《Svanevit》 모음곡, 작품번호 54. (1908)
성악, 합창, 관현악을 위한 《템페스트》(Stormen), 작품번호 109. (1925)
작품 > 나머지

《카렐리아 서곡》(Karelia-alkusoitto), 작품번호 10. (1893)
《카렐리아 모음곡》(Karelia-sarja), 작품번호 11. (1893)
《레민카이넨 모음곡》(Lemminkäis-sarja), 작품번호 22. 칼레발라의 전설 네 개에 의함. (1893)
《Vårsång》, 작품번호 16. (1894)
합창과 관현악을 위한 《Laulu Lemminkäiselle》, 작품번호 31/1. (1896)
《Sandels》, 작품번호 28. 합창과 관현악을 위한 즉흥곡. (1898)
작품 > 교향시

《핀란디아》(Finlandia), 작품번호 26. (1899)
낭송, 합창, 관현악을 위한 《Snöfrid》, 작품번호 29. (1899)
낭송, 합창, 관현악을 위한 《울레아 강의 해빙》(Islossningen i Uleå älv), 작품번호 30. (1899)
여성 합창과 관현악을 위한 〈Livlust/ Gossar och flickor〉, 작품번호 19. (1902)
바리톤, 남성 합창과 관현악을 위한 《Tulen synty》, 작품번호 32. (1902/1910)
《Cassazione》, 작품번호 6. (1904/1905)
《Kuolema》(〈Valse Triste〉와 〈Scene med Tranor〉), 작품번호 44. (1904/1906)
《Dance Intermezzo》, 작품번호 45/2. (1904/1907)
합창과 관현악을 위한 《Vapautettu kuningatar》, 작품번호 48. (1906)
《벨사자르의 향연》(Belsazar's gästabud), 작품번호 51. 모음곡. (1906)
《판과 에코》(Pan ja Kaiku), 작품번호 53. (1906)
《Dryadi》, 작품번호 45/1 (1910)
《죽음(Kuolema)을 위한 두 개의 소품》, 작품번호 62. (1911)
합창과 관현악을 위한 《우리의 조국》(Oma Maa), 작품번호 92. (1918)
합창과 관현악을 위한 《지구의 노래》(Jordens sång), 작품번호 93. (1919)
합창과 관현악을 위한 《배이뇌의 노래》Väinön virsi, 작품번호 110. (1926)
현을 위한 안단테 페스티보. 유작. (1925/1930)
작품 > 나머지

남성 합창과 현을 위한 《라카스타바》(Rakastava - "연인"), 작품번호 14. (1893. 1911 현과 타악을 위한 곡으로 편곡)
《비시 요울룰라울루아》(Viisi joululaulua), 작품번호 1. 다섯 곡의 크리스마스 캐럴. (1895-1913)
《Porilaisten marssi》 (1900)
《Voces intimae》, 현악 사중주 (1909)
《재게르 행진곡》(Jääkärimarssi) (1915)
작품 > 독주곡

6개의 즉흥곡, Op. 5 (1893)
피아노 소나타 F장조, Op. 12 (1893)
10개의 피아노곡, Op. 24
3개의 소나티나, Op. 67 (1912)
No. 1 in F-Sharp단조
No. 2 in E장조
No. 3 in B-Flat단조
5개의 피아노곡 ("The Trees"), Op. 75
스파뉴올로 (1913)
같이 보기

니콜라스 그룬트비
프리티오프 난센
다그 함마르셸드
프랜시스 로런스

| 프랜시스 로런스 Francis Lawrence |
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출생: 1971년 3월 26일
성별: 남성
국적: 미국
직업: 영화 감독
프랜시스 로런스
프랜시스 로런스(Francis Lawrence, 1971년 3월 26일 ~ )은 미국의 영화 감독이다.
작품 목록

| 연도 | 제목 | 크레딧> 연출 | 크레딧> 제작 | 크레딧> 각본 | 스튜디오 |
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| 2005 | 콘스탄틴 Constantine | 예 |  |  | 빌리지 로드쇼 픽쳐스 도너스 컴퍼니 위드 로드 픽쳐스 뱃필름 프로덕션 3 아츠 엔터테인먼트 |
| 2007 | 나는 전설이다 I Am Legend | 예 |  |  | 빌리지 로드쇼 픽쳐스  위드 로드 픽쳐스 오버브룩 엔터테인먼트 헤이데이 필름 오리지널 필름 |
| 2011 | 워터 포 엘리펀트 Water for Elephants | 예 |  |  | 폭스 2000 픽쳐스 듄 엔터테인먼트 인지니어스 미디어 |
| 2013 | 헝거 게임: 캣칭 파이어 The Hunger Games: Catching Fire | 예 |  |  | 컬러 포스 |
| 2014 | 헝거 게임: 모킹제이 - 파트 1 The Hunger Games: Mockingjay – Part 1 | 예 |  |  | 컬러 포스 |
| 2015 | 헝거 게임: 모킹제이 - 파트 2 The Hunger Games: Mockingjay – Part 2 | 예 |  |  | 컬러 포스 |

| 2018 | 레드 스패로 Red Sparrow | 예 |  |  | 처닌 엔터테인먼트 |
김우진의 영화처럼

| --- | --- |
분야 : 영화
방송 시간 : 매주 토요일 ~ 일요일 밤 11시 ~ 12시
방송 분량 : 1시간
방송 기간 : 2020년 9월 21일 ~ 2022년 6월 12일   2023년 11월 5일 ~ 현재
방송 국가 :  대한민국
방송 채널 : G1 Fresh FM
진행 : 김우진
연출 : 김우진
구성 : 최유지
외부 링크 : G1 Fresh FM 김우진의 영화처럼 공식 홈페이지
김우진의 영화처럼은 G1 Fresh FM(원주 103.1 춘천 105.1 강릉 106.1 태백 99.3 평창 88.3, 평창 방림 90.5, 속초 101.3MHz)에서 매주 토요일 ~ 일요일 밤 11시부터 자정까지 방송되는 라디오 프로그램이다.
진행

김우진 아나운서 (남)
역대 진행

박선영 아나운서 (여) - 현 연합뉴스TV 아나운서
같이 보기

G1방송
G1 Fresh FM
SBS 파워FM
딘딘의 뮤직하이
콜로설 오더

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콜로설 오더 로고
형태: 유한회사 (Oy)
창립: 2009년
산업 분야: 비디오 게임
본사 소재지: 핀란드 탐페레
사업 지역: 전 세계
핵심 인물: 안티 유하니 이소솜피  (수석 프로그래머 회장) 마리나 할리카이넨 (CEO) 카롤리나 코르포 (게임 디자이너), 다미엔 모렐로  (그래픽 & 게임플레이 프로그래머 겸 이사회 임원)
제품: 시티즈 인 모션 시리즈 시티즈: 스카이라인
종업원 수: 15명
웹사이트: www.colossalorder.fi
콜로설 오더(Colossal Order)는 핀란드의 비디오 게임 제작사로, 경영 시뮬레이션 시리즈인 시티즈 인 모션과, 도시 건설 게임인 시티즈: 스카이라인으로 유명하다. 2009년 탐페레에서 창립되었으며, 퍼블리셔로 패러독스 인터랙티브를 두고 있다. 패러독스 측에선 게임의 테스트, 마케팅, 판매 및 배급을 전담한다.
역사

콜로설 오더는 2009년 모바일 게임 회사인 우니베르소모(Universomo)에서 한 무리의 게임 개발자들이 나와서 설립한 회사로, CEO인 마리나 할리카이넨은 외부에서 섭외했다.
처음, 콜로설 오더는 회사를 차리기 전부터 개발에 들어간 회사의 첫 경영 시뮬레이션 게임인 시티즈 인 모션을 만들 자금을 구하는데 어려움을 겼었다. 투자자들은 "시티즈 인 모션"이 크게 성공하지 않을것으로 보았으며, 회사의 첫 투자자로 공공기관 - 경제개발, 교통 그리고 환경 센터(Elinkeino-, liikenne- ja ympäristökeskus, ELY-keskus 혹은 ELY Centre), Tekes 국가 기술혁신 기금 기구(Innovaatiorahoituskeskus Tekes), 그리고 시청각 문화 촉진 센터(AVEK, Audiovisuaalisen kulttuurin edistämiskeskus)의 DigiDemo 펀드 - 과 더불어 소수의 개인 투자자들로부터 자금을 조달하였다.
초창기에 콜로설 오더는 탐페레 기술 대학교의 스타트업 프로그램인 Yritystalli 을 코치받기도 했으나, 실제 조언은 레메디 엔터테인먼트와 프로즌바이트 등의 어느정도 경험 있는 핀란드 게임 개발사로부터 직접적으로 받았다. 회사를 설립한 후, 콜로설 오더는 수많은 개발사들을 비교한 끝에 수년간의 협상의 결과로 패러독스 인터랙티브를 배급사로 정하는 계약을 체결하게 된다.
2015년 10월, 콜로설 오더는 이번 년의 핀란드 게임 회사 상(핀란드어: Vuoden suomalainen pelinkehittäjä)을 DigiExpo 컨벤션에서 수상하게 된다.
게임들

콜로설 오더와 배급사인 패러독스 인터랙티브의 관계는 건설적인 관계라고 볼 수 있다. 콜로설 오더는 일정까지 게임을 개발하라는등의 배급사가 건 제약을 넘어서 게임을 개발할 수 있는 자리에 있다.
처음 모바일 게임 회사의 직원들이 나와서 설립한 회사답지 않게, 콜로설 오더 측은 모바일 게임을 개발하지 않으며, PC 게임에 주력하고 있다. 그리고 회사 임직원들은 개발하는 게임에 대한 자체 위키플랫폼을 가지고 있다. 콜로설 오더의 게임은 활동적인 모딩 커뮤니티가 있는 것으로 잘 알려져 있으며, 회사의 한 명이상의 프로그래머가 모딩 툴을 만드는데 전 시간을 투입되고 있다.
콜로설 오더의 대표작은 2015년 출시한 도시 건설 게임인 시티즈: 스카이라인으로, 시티즈: 스카이라인은 현재 심시티와 시티즈 XL 시리즈와 자웅을 겨루고 있다.
게임들 > 제작 게임 목록

시티즈 인 모션 (2011)
시티즈 인 모션 2 (2013)
시티즈: 스카이라인 (2015)
같이 보기

패러독스 인터랙티브
콜론 분류법

콜론 분류법(Colon classification, CC)는 시얄리 라맘리타 랑가나단이 개발한 도서 분류법 시스템이다. 콜론 분류법의 초판은 1933년에 출판되었다. 이후에 6번 개정이 이루어졌다. 인도의 도서관에서 사용된다.
콜론분류법은 콜론을 사용하여 패싯을 나누어 주류나 주된 분야를 식별 할 수 있게 한다.
콜론분류법에서 패싯은 개성(personality), 재료(matter), 에너지, 공간, 시간 (PMEST)을 설명한다. 이러한 패싯은 일반적으로 라이브러리의 모든 항목과 연관되므로 합리적으로 보편적인 정렬 시스템을 형성한다.
예를 들어, "1950년 인도에서 실시 된 엑스레이에 의한 폐 결핵 치료 연구"라는 주제는 다음과 같이 분류된다.
이것은 특정 분류번호로 요약된다.
조직

콜론 분류는 출판물을 분류 하기 위해 미국의회도서관 분류법과 유사한 방식으로 다른 문자, 숫자 및 표시와 결합 된 42 개의 주요 클래스를 사용한다.
CC는 5 가지 기본 범주 또는 패싯을 사용하여 게시 정렬을 추가로 지정한다. 전체적으로 PMEST라고 한다.
조직 > 분류

콜론분류법은 아래와 같은 분류표를 가지고 있다.
예

콜론 분류의 일반적인 예는 다음과 같다.
"1950년대 인도에서 실시 된 엑스레이에 의한 폐 결핵 치료 연구":
주요 분류는 의학
(의학)
의학 내에서 폐는 주요 관심사입니다
(의학, 폐)
폐의 속성은 결핵에 시달리고 있다는 것입니다
(의학, 폐; 결핵)
결핵이 시행되고 있습니다 (:), 치료하려는 의도입니다 (치료)
(의학, 폐; 결핵 : 치료)
우리가 결핵을 치료하는 것은 X- 레이이다.
(약, 폐; 결핵 : 치료; 엑스레이)
그리고 치료에 대한이 토론은 연구 단계에 관한 것입니다
(의학, 폐; 결핵 : 치료; 엑스레이 : 연구)
이 연구는 지리적 공간 (.), 즉 인도 내에서 수행된다.
(의학, 폐; 결핵 : 치료; 엑스레이 : 연구. 인도)
1950년 ( ')
(의학, 폐; 결핵 : 치료; 엑스레이 : 연구. 인도 '1950)
그리고 각 주제와 패싯에 나열된 코드로 번역하면 분류가된다.
L, 45; 421 : 6; 253 : f.44'N5
같이 보기

국제십진분류법
지원 전투기

지원 전투기는 항공 자위대에 있어서의 전투기의 종별. 외국의 공격기·전투폭격기에 해당한다.
임무는 대함 공격, 대지 공격, 근접 항공 지원과 폭넓게, 상황에 따라 항공 위협의 대처에도 사용된다. 「공격」이라는 말을 피하기 위해, 지상 부대나 함대를 하늘로부터 「지원」한다고 해서 명명된 항공 자위대 독자적인 호칭(이른바 자위대 용어). 1977년부터 사용되고 있었지만, 2005년부터 요격기와 통합되어(다용도) 전투기가 되어 소멸했다.
영어로는 「Support Fighter」등으로 번역된다.
제이미 노블

| 제이미 노블 Jamie Noble |
| --- | --- |
본명: 제임스 하워드 깁슨
로마자 표기: James Howard Gibson
출생: 1976년 12월 23일
성별: 남성
국적: 미국
직업: 전 프로레슬링선수, WWE 직원
소속: WWE
제이미 노블
제이미 노블(Jamie Noble, 1976년 12월 23일 ~ )은 미국의 전 프로레슬링선수다. 본명은 제임스 하워드 깁슨(James Howard Gibson)이다. 선수 은퇴 후 지금은 WWE의 직원으로 근무하고 있다.
신체 사항

키 138cm
몸무게 39kg
경력

WWE 크루져웨이트 챔피언 (구 버전) 1회
ROH 월드 헤비웨이트 챔피언 1회
| v t eRoH 월드 헤비웨이트 챔피언십 |
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 로우 키 (카발)  하비어  사모아 죠  오스틴 에리즈  CM 펑크  제임스 깁슨 (제이미 노블)  브라이언 다니엘슨  호미사이드  타케시 모리시마  나이젤 맥기니스 (데스먼드 울프)  제리 린  타일러 블랙  로데릭 스트롱  에디 에드워즈  데이비 리처즈  케빈 스틴  제이 브리스코  애덤 콜  마이클 엘긴  제이 리썰  카일 오라일리  크리스토퍼 다니엘스  코디  달튼 캐슬  맷 테이븐  루슈  PCO  반디도  조나단 그레샴  클라우디오 카스타뇰리(현 챔피언)  크리스 제리코
설당

|  설당 |
| --- | --- |
 
생물 분류ℹ️
계:: 식물계
(미분류):: 속씨식물군
(미분류):: 진정쌍떡잎식물군
(미분류):: 장미군
목:: 장미목
과:: 장미과
아과:: 벚나무아과
족:: 황매화족
속:: 설당속
종:: 설당 (N. alabamensis)
학명
Neviusia alabamensis
Gray
보전상태
   위태(G2): 개체수 3,000 이하 평가기관: 네이처서브
설당(雪棠, 학명: Neviusia alabamensis)은 장미목 장미과 설당속에 속하는 희소한 화초 관목으로 오로지 미국 남동부에서만 서식한다. 폭죽 모습을 한 흰색 꽃을 맺는다.
조지아주 북동부에서부터 오자크산에 이르기까지 분포하나, 종자를 퍼뜨리는 과정이 관찰된 바가 없어 무성생식을 통해 복제를 하는 것으로 보이며, 유전적 다양성과 보전 가능성이 낮아 우려를 사고 있다. 자연적으로는 석회질이 풍부하고 계절 변화가 나타나는 삼림 지대에 서식하고 있다.
서양 중세 연극

서양 중세의 연극은 기독교적 종교극과 넌센스 코믹을 위주로 하는 세속극으로 크게 나눌 수 있다. 그러나 세속극이 제대로 된 형태로 나타나기 시작한 것은 후기에 와서이며 그 비중도 종교극보다는 훨씬 작다. 따라서 중세사회가 대체로 교회를 정점으로 하는 공동체 사회였듯이, 그 연극은 교회적인 종교극이 태반을 이룬다 해도 과언이 아니다.
일반적으로 종교극의 근원은 미스터리움(秘儀)에 있다. 종교극을 미스터리 플레이(흔히 신비극이라고 번역된다)라고 부르는 것은 그 때문이다. 비의에는 정화와 신의 현현(顯現)이라는 두 요소가 있어야만 한다. 기독교에서는 그것이 비적(秘蹟)과 성체(聖體)에 해당된다. 즉 빵과 포도주가 그리스도의 살과 피로 되는 성변화를 중심으로 하는 미사 전례가 이 '비의'이므로, 전례로부터 기독교적 종교극이 생겨날 가능성이 있었던 셈이다.
그러나 미사가 "가장 아름답고 고귀한 드라마"라고 한 자크 코포(프랑스 근대극 운동의 개척자의 한 사람)의 말은 어디까지나 비유적인 것으로 미사가 곧 연극일 수는 없다. 왜냐하면 '비의'는 본래 신도들만의 것, 즉 신도들이 모인 단체 내에서는 공적이지만, 외부에 대해서는 은밀히 숨겨진 것(秘儀)이기 때문이다. 이것이 연극이 되기 위해서는 당초에는 그리스도의 제자들만이 참여할 수 있었던 천국의 '비의'를 널리 사람들에게 이해시키기 위해 눈에 보이는 구체적인 것, 즉 그리스도가 복음에서 비유라고 말한 것을 통해 사람들을 교리로 이끌려는 움직임이 전제가 되어야만 한다.
서구에서는 그 움직임이 10세기에 태동한다. 예컨대 그 무렵에 영국 윈체스터의 대주교 성 에셀월드의 말처럼 '무식한 대중 및 새 수세자(受洗者)의 신앙을 굳히기 위하여' 부활제의 전례 가운데에서 본래의 전례에 없었던 것의 추가를 권장하고 있는 것이다.
종교극 > 비잔틴에서의 그리스어 교회당내극 > 호밀리아

미사 전례에서 연극으로의 과정은 서구교회의 독창이 아니다. 비잔틴의 동방(그리스) 교회에서는 이미 2세기 이후 구약성서에서의 구세주의 예언이 대화화(對話化)되고, 4세기 후반 이후는 신약과 사도서간(使徒書簡)도 원문에서는 대화로 되어 있지 않은 부분이 대화로 짜여졌다. 성모 마리아에의 수태고지나 그리스도와 악마와의 대화가 이 무렵에 생겨났다. 당시의 동방에는 그리스 연극의 전통이 아직도 남아 있어 고대의 수사법이 중시되었다. 그래서 고대극의 오리지널에 따라 만들어지고 사제(司祭)와 조제(助祭) 사이에 주고 받는 호밀리아(homilia)라고 불리는 이러한 그리스어로 된 대화는 그 당시의 연극과는 물론 아무런 관계도 없고 연극을 의도하지도 않았으나, 그것은 연극이 싹트기 시작하기 이전의 형태라고 할 수 있겠다.
오늘날 완전히 남아 있는 이 무렵의 호밀리아는 성 메토디오스(Met­hohios：311년 또는 312년 殉敎)가 쓴 <향연, 또는 순결에 관해서>뿐이며, 나머지는 단편들이다. 진정한 극이라고 할 수 있는 최초의 가장 오랜 수난극은 <수난의 그리스도>(다만 주인공은 마리아)이다. 이것은 원래 그리스의 교부(敎父)였던 나티안츠의 그레고리오스(Gregorios)의 작품으로 믿어져 왔으나 오늘날에 와서는 의문시되고 있다. 그러나 그가 미사 전례를 연극화한 개척자의 한 명임에는 틀림이 없다.