stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
두루미
한국에서의 두루미

매년 10월 말에서 3월 중순까지 한국에 도래하며 강원특별자치도(철원군이 가장 큰 월동지이며, 경기도(파주시, 연천군), 인천광역시(강화군)에 일부 도래하며, 강원특별자치도(고성), 전북특별자치도(김제시)의 만경강하구(새만금 갯벌) 등이 소규모 도래지이다. 1982년부터 대한민국에서 발행되고 있는 500원 동전 앞면에는 날고 있는 두루미의 모습이 그려져 있다.
과거 기록으로는 제2차 세계 대전 이전에 백천, 옹진, 연안과 서산, 당진, 예산, 청주, 진천, 음성, 진도, 강진, 해남, 완도, 장흥, 고흥 등 내륙과 해안지역에 두루 분포하였다. 하지만 한국 전쟁 이후에 인천, 김포, 임진각, 대성동, 연천, 철원, 양양 등의 지역에서 관찰 되었으며, 최근에는 강화도와 대성동, 연천, 철원 지역에 국한되어 서식한다. 현재 철원분지 지역이 가장 많은 두루미가 월동을 하며, 2008년 기준으로 약 700여 개체의 두루미가 철원 지역에서 월동하는 것으로 알려져 있다. 다음으로 경기도 연천 약 120개체(2008년), 파주 대성동의 개체군은 규모가 불확실하며, 강화도의 월동지에는 10개체 정도의 소수만이 도래한다. 그외 강원도 고성은 최근 관찰 기록이 없으며, 부산시 낙동강 하구 등에서 각 1회의 관찰기록이 있지만 지속적인 월동기록은 아니었다. 전북 김제의 경우 2005년 3월 김제 조류보호협회 회원에 의하여 2년생 암컷 미성숙새가 구조되어 2007년 기준으로 철원군 한국조류보호협회 야생조수류 구조센터에서 보호받고 있다(2020년 현재 방사상태). 환경부에서 실시하고 있는 전국겨울철새 동시센서스에 의하면 군산과 김제의 해안지역(새만금)에서 해마다 한쌍 정도가 월동하는 것으로 알려져 있다.
한국에서의 두루미 > 보전현황

대한민국에서는 문화재청에 의하여 천연기념물로 지정되어 있으며, 환경부 지정 멸종위기 야생생물 1급에 속한다. 국제적으로 보호를 요하는 조류이며, 공식적으로는 전 세계에 1,700-2,200개체가 생존하여 IUCN 적색목록 상 멸종위기(Endangered)종으로 분류되어 있다. 2022년 기준으로는 CR 등급에서 VU 등급으로 조정되었지만 높은 인조도와 함께 습지조류로서의 상징성을 가져 다양한 민간단체로 부터 보호대상이 되고 있다. 2005년 월동지를 기준으로 한 개체수에서 중국(장강 하구) 1,200개체, 일본(홋카이도) 1,000개체 이상, 대한민국(철원, 연천, 강화) 650개체(2023년 기준 2100개체로 증가함) 등 큰 서식지에서만 2,900개체로 추산되었다. 조선민주주의인민공화국의 경우 평안남도 해안 지역에 400여 개체, 철원지역에 일부 도래(남측 지역과 중복), 원산의 안변이 100여 개체가 있는 것으로 알려졌으나 최근 서식여건의 악화로 이동시기에만 일부 도래하는 것으로 알려져 보고되었다. Jung(2006)에 따르면 원산지역은 1980년대 100여개체가 지속적으로 월동하였으나, 꾸준히 감소하여 2000년도까지 4개체가 간혹 관찰 될 정도로 서식여건이 매우 악화된 것으로 보고하였다. 두루미는 비무장지대와 인접한 민간인통제지역에서 의존적으로 서식하는 상황이다(유승화 등 2012). 하지만 민간인통제지역은 지속적으로 해제압력이 있는 지역이며 현재까지 해제되어 왔다. 그에 따라 두루미의 서식분포는 민간인통제지역 안쪽으로 위축되는 양상을 보였으며, 이러한 양상은 두루미가 인간의 활동에 민감하기 때문으로 여겨진다(유승화 등 2014).
| 대한민국의 천연기념물 |
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두루미(두루미)
천연기념물 제202호
지정일: 1968년 5월 31일
소재지: 전국 일원
천연기념물 두루미(두루미) | 국가문화유산포털
한국에서의 두루미 > 개체군 변화양상

한국전쟁 이후 1970년대에 인천 연희동, 파주 자유마을과 대성동, 철원지역에 125~150개체가 보고되었다(Won 1980). 배(2000)에 따르면 1990년대 초 200여 개체에서 90년대 말 400개체 이상으로 증가한 것으로 보고하였다. 이후 철원군(2002)와 유승화 등(2022)의 연구결과에 따르면 철원지역의 두루미개체수가 기존에 알려진 450여개체 보다 100개체 정도가 많은 550개체(2002년), 1300여 개체(2023년 미발표)가 관찰 되었다. 또한 최근 조사결과에 따르면 두루미의 개체수가 철원지역 뿐만 아니라 연천, 파주 등에서도 증가하고 있으며 2000개체를 초과하는 상태로 파악되고 있다(유승화 등 2020).
같이 보기
여우
인천 연희동 및 경서동의 두루미 도래지 - 	천연기념물 제257호, 1977년 11월 22일 지정, 1984년 5월 22일 해지
참고자료

BirdLife International. 2001. 《Threatened birds of Asia: the BirdLife International Red Data Book》. Cambridge, UK: BirdLife International.
Chan, S. 1999. 《Atlas of the key sites for cranes in the North East Asian Flayway.》 Tokyo; Wetland International in Japan.
Masatomi, H. 2005. 《More than 1,000 Grus japonensis counted in Hokkaido in 2005.》 Bulletin of the Japan Cranes and Storks Network. 2: 1, p8-12.
Chong, J. 2006. 《Conservation of the Threatened Birds of Asia, in particular Cranes and Black-faced Spoonbills.》 Conservation of the Threatened Bird Conservation in Asia for the cerebration of 50th Anniversary of Korea University. Tokyo, Japan. 11p.
Won, P. O. 1980. Present Status of the Cranes Wintering in Korea and Their Conservation. Theses Collection, Kyunghee Univ. 10: 413-421.
Won, P. O. 1981. 《Status and conservation of cranes wintering in Korea.》 in the Proceedings of International Crane Symposium at Saporo, Japan. Crane Research Around the World. Intl. Crane Foundation. Baraboo. Wisconsin.
Klenova, A. V., I. A. Volondin and E. V. Volodina. 2008. Duet structure provides information about pair identity in the red-crowned crane (Grus japonensis) Japanese Journal of Ethology 26:317-325.
배성환. 2000. 비무장지대에 월동하는 두루미류의 서식지이용에 관한 연구: 월동수용능력과 GIS를 이용한 공간분포분석을 중심으로. 경희대학교 박사학위논문. 77pp.
유승화. 2004. 두루미와 재두루미의 분포에 미치는 요인과 가족군의 행동양상. 경희대학교 석사학위논문. 113pp.
유승화, 이기섭, 유정칠. 2008. 두루미류의 월동지역으로서의 철원 민간인통제지역에 대한 선호도: 2002~2003년 월동기. 한국조류학회지 15(1): 39-49.
유승화, 이기섭, 김인규, 강태한, 이한수. 2008. 두루미류의 취식무리 크기 및 구성과 도로에 의한 영향: 도로의 영향 vs 통행에 의한 영향? 한국환경생태학회지 23(1): 41-49.
유승화, 이기섭, 김진한, 허위행, 박종화. 2012. 철원지역 월동 두루미류의 서식지 이용 변화 추세: 2002-2012년 월동기. 한국조류학회지 19(2): 115-125.
유승화, 이기섭, 김화정, 허위행, 김진한, 박종화. 2014. 철원지역에서 월동하는 두루미와 재두루미의 서식밀도모델. 생태와 환경 47(4): 282-291.
유승화, 이기섭, 김수호, 박용현, 최진원, 김진한, 김화정, 허위행. 2022. 20년간 철원지역 두루미와 재두루미의 월동개체군 변화상. 한국조류학회지 29(2): 104-110.
철원군. 2002. 철새 보전계획 지속가능한 개발전략 수립연구. 462p.
철원군 도래 두루미
주일미사중계

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주일미사중계 
장르 : 전례·묵상
방송 국가 :  대한민국
방송 채널 : cpbc TV
방송 기간 : 1995년 3월 5일 ~ 2019년 11월 24일
방송 시간 : 매주 일요일 19:00 ~ 20:00
방송 분량 : 1시간
연출 : 김형순
HD 방송 여부 : HD 제작·방송
외부 링크  : cpbc 주일미사중계 홈페이지
주일미사중계는 매주 일요일 저녁 7시에 cpbc TV에서 방송된 전례 프로그램이다.
사즈카촌

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한자 표기: 佐束村
가나 표기: さづかむら
폐지일: 1955년 1월 1일
폐지 이유: 신설합병 사즈카촌, 히지카타촌 → 기토촌
이후 자치체: 가케가와시
폐지 당시의 정보
나라:  일본
지방: 주부 지방, 도카이 지방
도도부현: 시즈오카현
군: 오가사군
면적: 7.73 km2
인구: 2,938명 (국세조사, 1950년)
좌표: 북위 34° 42′ 57″ 동경 138° 03′ 22″﻿ / ﻿북위 34.71572°  동경 138.05606° ﻿ / 34.71572; 138.05606
사즈카촌(일본어: 佐束村)은 일본 시즈오카현 오가사군에 속했던 촌이다.
개요

메이지 정부가 추진한 메이지의 대합병에 따라 1889년에 시즈오카현 기토군에서 다카세촌, 오누키촌, 나카카타촌의 3촌이 합병해 사즈카촌이 설치되었다. 후에 기토군이 사야군과 합병해 오가사군이 신설되어 사즈카촌도 오가사군에 속하게 되었다. 그로부터 50년 정도는 촌의 영역에 변화는 없었지만, 태평양 전쟁이 한창이던 1943년 4월 1일에 오가사와군 이와나메촌과 합병해 신제 사즈카촌이 설치되었다. 전후 쇼와 시대의 대합병에 따라 1955년 1월 1일에 사즈카촌은 오가사군 히지카타촌과 합병하여 조토촌이 신설되었다.
지리

시즈오카현의 서쪽에 위치하고 있었다. 북쪽에 사카이 위치하고, 사즈카강이 남북으로 종단하고 있었다. 전역이 현재의 시즈오카현 가케가와시에 포함된다. 이와나메촌과 합병하기 전의 옛 사즈카촌만 6.00㎢에 이르고 있으며, 여기에 1.73㎢의 이와나메촌이 이 더해졌기 때문, 최종적인 촌역은 단순 계산으로 7.73㎢에 이른다.
사즈카산에서 바라보는 경치가 좋아 예전에는 벚꽃 명소로도 알려져 있었다.
역사

1889년 4월 1일 - 정촌제 시행에 의해 사야군 사즈카촌이 성립하였다.
1896년 4월 1일 - 사야군, 기토군이 합병해, 오가사군이 신설되었다.
1955년 1월 1일 - 사즈카촌, 히가시타촌과 합병해 기토촌이 신설되었다.
행정

이와나메촌과 합병 전의 구 사즈카촌은 타카세, 오누키, 나카가타의 3개의 오아자로 구성되어 있고, 사즈카 촌사무소는 다카세에 설치되어 있었다. 1943년에 이와나메촌과의 합병으로 이와나메촌의 촌역이 그대로 이와나메라는 오아자로 추가되었기 때문에 이후에는 4개의 오아자로 구성되게 되었다.
추자군도

| 추자군도 楸子群島> 지도 .지리  |
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위치: 제주해협
좌표: 북위 33° 56′ 50″ 동경 126° 19′ 13″﻿ / ﻿북위 33.9471142°  동경 126.3201824° ﻿ / 33.9471142; 126.3201824
군도: 추자도 
주요 섬: 상추자도, 하추자도
면적: 7.05 km2 
행정 구역
 대한민국
도: 제주특별자치도
시·면: 제주시 추자면 
인구 통계
인구: 1,906 (2019년 12월 31일 기준)명 
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추자도
추자군도(楸子群島)는 제주시에서 가장 북쪽 제주해협에 위치한 군도로, 행정구역상 제주특별자치도 제주시 추자면에 속한다.
주 섬인 상추자도와 하추자도가 추자대교로 서로 연결되어 있고, 횡간도, 추포도를 포함한 4개의 유인도, 38개의 무인도로 이루어져 있다. 추자군도의 전체 면적은 7.05 km2이며, 인구는 2019년 12월 31일 주민등록 기준으로 1,733 명이다.
역사

추자군도는 행정구역상 제주특별자치도에 속해 있으나, 지리적으로 전라남도 완도군과 접해 있고 언어·문화적으로도 전라남도에 가깝다.
추자도는 고려 시대부터 한반도 육지부에서 나주, 해남, 강진을 거쳐 제주로 건너가기 위한 관문 역할을 한 곳이었다. 김방경(金方慶)이 삼별초를 진압하기 위해 추자도에 정박한 적이 있고, 다시 1374년에 최영(崔瑩)이 목호의 난 진압을 위해 제주로 향하던 중 풍랑을 만나 추자도에 정박하여 추자도 어민들에게 그물 짜는 법을 알려주었다는 전설이 있으며, 최영 장군의 사당이 세워졌다.
《원사》(元史)에는 지원(至元) 30년(고려 충렬왕 30년, 1293년)에 조서를 내려 탐라(제주도)에서 압록강에 이르는 물길의 요충지마다 30곳의 수역(水驛)을 세우게 했다는 기록이 있으며, 그 가운데 한 곳이 추자도로써 조선 초기까지 당시 세운 수참(水站)의 흔적이 추자도에 남아 있었다고 한다(《신증동국여지승람》) 제주 본섬에서 추자도로 고기잡이하러 나갔다가 풍랑을 만나 일본이나 중국에 표류하는 일도 적지 않았으며, 조선 후기 실학자 한치윤(韓致奫)의 《해동역사》(海東繹史)는 청 건륭 5년(1740년) 중국 강남의 소전현 백성이 바닷가에서 무역하다가 풍랑으로 표류해 조선의 추자도까지 떠내려가서 구조되어 돌아왔다는 《대청회전》(大淸會典)의 기록을 소개하고 있다.
고려 충숙왕(忠肅王) 10년(1323년)에 군산도에 침입한 왜구가 추자도에 출몰해 노약자를 잡아간 것을 시작으로, 조선 성종 25년(1494년)에도 왜선 4척이 추자도에 출몰해 제주도에서 진상하던 공물을 약탈하기도 하였다.
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《대동여지도》
조선 시대에는 전라도 영암군의 월경지인 이진진(梨津鎭, 현 전라남도 해남군 북평면 이진리)에 속하였다. 1896년에 전라남도 완도군에 편입되었다. 1914년 4월 1일에 전라남도 제주군에 편입되었고, 1946년 8월 1일 제주도와 함께 미군정의 군정법령 제94호(1946.7.2 공포)에 따라 전라남도에서 분리되었다.
1926년 추자도의 어업조합장 김상진이 식산은행 제주지점에서 차입한 4천 원으로 소금을 사서 시중가보다 비싸게 조합원들에게 팔고, 어민이 캔 천초를 이사 황석희 등 직원들과 짜고 강제로 매수하려 하였다. 이에 어민들이 저항하자 김상진은 추자경찰관 주재소에 연락해 이들을 구속시켰다. 그러나, 그에 굴하지 않고 예초리 어민 7백여 명이 5월 11일 추자도 어업조합의 부정을 규탄하면서 공동 판매 폐지와 조합장 처벌을 외치며 어업조합으로 난입하였다. 이에 김상진은 목포로 달아나고 추자도 주재소 경찰들이 공포탄을 쏘아 군중을 해산시켰다. 이 사건으로 21명이 검거되고, 김종만 등 7명이 옥고를 치렀다.(추자도 어민항쟁) 1932년 5월에도 일본 어부들의 유자망 어업으로 연안 어족들이 거의 고갈되다시피 하자 추자도 어민들은 생존권을 지키기 위해 저항하였고 많은 어민들이 구금되었으며, 당시 김봉수(영흥리), 박병석(영흥리) 외 11명이 유죄 선고를 받았다.
지리

추자군도는 황해와 남해가 교차하는 지점에 위치하여 어족이 풍부하고 어장이 잘 발달되어 있다. 주민 대부분이 어업 및 어업 관련 산업에 종사한다. 주요 어종으로는 조기·멸치·삼치·방어 등이 있으며, 멸치젓의 맛이 좋기로 유명하다.
주 섬인 상추자도와 하추자도는 총길이 212 m의 추자대교에 의해 서로 연결되어 있다. 면사무소는 상추자도의 대서리에 있다.
추자도는 예로부터 영산포에서 제주도를 오가던 배들의 피항지로, 고려 공민왕 23년(1374년)에 최영 장군이 목호의 난을 평정하러 영산포에서 제주도를 오가는 과정에서 풍랑을 피하고 함선을 정비하기 위해 추자도에 머물렀다. 상추자도에는 최영 장군의 사당이 있다.
행정 구역

대서리, 신양리, 신상리, 신하리, 영흥리, 사동, 장작리, 묵리, 예초리, 추포리
수산업 > 신양항

신양항은 신양1리에 있는 국가어항으로, 삭막한 콘크리트가 아니라 아치형의 드넓은 몽돌 해변으로 이루어진 보기 드문 어항이다. 장작평사(長作平沙)라 하여 추자 10경에 드는 아름다운 곳이다.
수산업 > 참치 양식

제주도는 추자도 연안 해상에 참치 가두리 양식을 추진하고 있다.
관광 > 추자 올레 코스

추자항 ~ 최영장군 사당 0.4km ~ 봉글레산 정상 1.5km ~ 순효각 입구 2.5km ~ 처사각 2.7km ~ 나바론 절벽정상 3.1km ~ 추자등대 3.3km ~ 묵리 고갯마루 5.1km ~ 신양항 7.7km ~ 모진이 몽돌해안 8.4km ~ 황경헌의 묘 9.3km ~ 신대산 전망대 10.2km ~ 엄바위 장승 11.6km ~ 돈대산 정상 12.8km ~ 추자교 15.4km ~ 영흥 쉼터 16.2km ~ 추자항 17.7km
관광 > 주요 볼거리

모진이 작지 몽돌밭: 200여미터가 넘는 몽돌 해변으로, 파도의 박자에 맞춰 부르는 몽돌들의 노래는 몽환적이다.
추자도 등대: 국내에서 유일하게 남해의 다도해와 제주의 한라산을 한눈에 볼 수 있는 곳이다. 등대 아래로 펼쳐지는 추자도 풍경 또한 그림같이 아름답다.
대중교통

제주 ↔ 추자, 하루 2회 운행, 1시간 소요(퀸스타2호)
해남우수영 ↔ 추자 하루 2회 운행, 1시간 30분소요 (퀸스타 2호) / 목포↔해남우수영 구간은 셔틀버스가 무료로 제공된다.
완도 ↔ 추자, 하루 1회 운행, 2시간 40분 소요
섬내 교통 수단은 버스가 하루 1시간 배차 간격으로 대서리와 신양리를 오가며 운행을 한다. 버스의 보유 댓수는 고작 2대 뿐이며, 기점은 대서리, 종점은 신양리이다. 그러나 정류장은 따로 없으며 손만 들면 버스가 정차하는 특징이다.
유일한 교통수단인 버스의 경우 단점은 점심 시간 1시간이 따로 포함되어 있기 때문에, 점심 시간대가 끼이는 경우이면 2시간간격으로 운행하고, 주말 같은 경우도 평일 점심시간대와 비슷하며, 택시는 없다.
프란시스코 고야

는 여기로 연결됩니다. 다른 뜻에 대해서는 고야 (동음이의) 문서를 참고하십시오.
|  프란시스코 데 고야  |
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 신상정보
출생 : 1746년 3월 30일
사망 : 1828년 4월 16일
직업 : 화가, 판화가, 석판화가, 에칭화가, 그래픽 예술가, 데생화가, 시각 예술가
스승 : 호세 루산, 호아킨 이바녜스 데 헤수스 이 마리아
제자 : 안토니오 데 브루가다, 아구스틴 에스테베, 루이스 길 이 란스, Maria del Rosario Weiss
사조 : 낭만주의, 로코코
 주요 작품
옷 벗은 마하, 아라곤의 알폰소 5세 앞에서 설교하는 시에나의 산 베르나르디노, 개, 돈 라몬 사투에의 초상, 1808년 5월 3일, 옷 입은 마하, 카프리초스, 갈라상스의 성 요셉 최후의 영성체, 1808년 5월 2일, 말에 탄 호세 데 팔라폭스 장군, 마리아노 고야의 초상 (1827), 마리아노 고야의 초상 (1815), 마리아노 고야의 초상 (1810), 기둥의 성모, 주님의 이름으로 경배, 레지나 마르티룸
 영향
서명

묘비

프란시스코 호세 데 고야 이 루시엔테스(스페인어: Francisco José de Goya y Lucientes [fɾanˈθisko xoˈse ðe ˈɣoʝa i luˈθjentes][*], 1746년 3월 30일 - 1828년 4월 16일)는 스페인의 대표적인 낭만주의 화가이자 판화가이다. 고야는 궁정화가이자 기록화가로서 많은 작품을 남겼다. 18세기 스페인 회화의 대표자로 특히 고전적인 경향에서 떠나 인상파의 시초를 보인 스페인 근세의 천재 화가로 알려져 있다. 파괴적이고 지극히 주관적인 느낌과 대담한 붓터치 등은 후세의 화가들, 특히 에두아르 마네와 파블로 피카소에게 많은 영향을 주었다.
생애 > 유년기

프란시스코 고야는 1746년 3월 30일 스페인 아라곤 지방의 푸엔데토도스에서 가난한 농가의 아들로 태어났다. 그의 아버지 호세 베니토 데 고야 이 프랑크는 도금 업자였으며 처가에 살았다. 때문에 고야는 어린 시절을 어머니 집안에서 보냈다. 1749년 무렵 고야의 가족은 사라고사에 집을 마련하였고 몇 년 후 그곳으로 이사하였다. 이 곳에서 고야는 마르틴 사파테르와 막역한 사이였던 에스쿠엘라스 피아스의 학교에 다녔으며 이 때의 경험은 고야의 인생에 많은 영향을 주었다. 고야는 어릴 때부터 재능을 보였고 14세가 되자 화가 호세 루산의 도제로 들어갔다.
1765년 마드리드에서 벨라스케스와 렘브란트의 작품에 감동을 받았다. 후일 고야는 마드리드로 옮겨 당대의 유명한 궁정화가인 안톤 라파엘 멩스의 제자로 들어갔다. 그러나 고야는 스승과의 불화로 인해 졸업을 인정받지 못했다. 고야는 1763년과 1766년에 왕립 미술 학회에 입회신청서를 제출하였으나 모두 거절당했다.
1771년 고야는 이탈리아로 여행하였고 파르마의 회화전에서 2등으로 수상하였다. 그해 말 고야는 사라고사로 돌아가 필라 성모 대성당 소속의 화가가 되었다. 그곳에서 고야는 프란시스코 베이유 이 수비아스와 함께 작업하였다. 고야의 뛰어난 색감은 얼마 지나지 않아 유명해졌다.
생애 > 성숙기

1773년 7월 25일 고야는 베이유의 여동생 호세파와 결혼하였다. 그 후 고야는 왕립 미술 학회의 회원이었던 베이유의 도움으로 엘 에스큐리알과 엘 파르도 궁전의 테피스트리 제작에 참여하여 5년간에 걸쳐 42개의 패턴을 제작하였다. 고야는 이 작업으로 왕가의 주목을 받았고 성 프란시스코 성당의 제단화를 그려 실력을 인정받은 후 왕실 미술 학회의 회원이 되었다.
1783년 고야는 카를로스 3세의 측근이었던 플로리다블랑카 백작의 초상화를 제작하였다. 이 일을 계기로 고야는 많은 왕가의 초상화를 제작하게 되었다. 1788년 카를로스 3세가 사망하고 1789년 카를로스 4세가 즉위하였다. 프랑스 대혁명이 일어난 이 해에 고야는 궁정화가가 되었다.
생애 > 궁정화가

1786년 카를로스 3세의 초상화를 그린 이래 고야는 왕가의 초상화를 그리기 시작하였다. 1789년에는 정식으로 궁정화가가 되었고 1799년 수석 궁정화가가 되어 연봉으로 50,000 레알과 사륜 마차 비용으로 500 두캇을 받았다. 궁정화가로서 고야는 왕과 왕후를 비롯한 많은 왕족과 귀족의 초상화를 그렸다. 그 가운데 1800년 작 《카를로스 4세의 가족》이 유명하다.
생애 > 카프리초스

이 부분의 본문은 카프리초스입니다.
1792년 콜레라에 걸린 고야는 고열로 인해 청각을 잃게 된다. 5년뒤 회복에 이르기까지 고야는 깊은 상실감을 맛보았다. 이 기간 동안 고야는 프랑스 대혁명의 이상에 이끌렸고 관련 철학책들을 탐독하였다. 1799년 고야는 에칭의 일종인 애쿼틴트 기법으로 제작한 판화집 《카프리초스》(스페인어: Caprichos, 변덕)를 발표하였다. 이 작품 속에서 고야는 가톨릭 성직자들을 괴물이나 악마로 묘사하며 마녀와 악마에 대한 미신에 사로잡힌 스페인의 풍조와 부패한 가톨릭 교회의 실상을 고발했다. 마카브르의 일종인 이 판화집은 카툰의 시초로 평가받기도 한다.어두운 분위기의 판화들로 채워진 이 판화집에 그는 다음과 같은 부제를 붙였다.
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| “ | 이성이 잠들면 괴물이 깨어난다. | ” |
한편 1798년 고야는 파도바의 안토니오를 기념하는 마드리드의 플로리다 성 안토니오 성당의 벽화를 그렸다.
생애 > 말년

1808년에서 1814년까지 프랑스와 스페인간에 반도 전쟁이 일어났다. 고야는 반도 전쟁에 관한 여러 기록화를 남겼다. 특히 1808년 5월 2일과 5월 3일의 사건을 그린 《1808년 5월 2일》과 《1808년 5월 3일의 처형》이 유명하다. 그는 프랑스 대혁명의 지지자였지만 자신의 조국 스페인을 침략한 프랑스군의 만행을 있는 그대로 묘사하였다. 1810년에서 1820년까지 제작한 《전쟁의 재난》(스페인어: Los Desastres de la Guerra)은 전쟁 중에 일어난 학살과 비인도적 만행을 기록한 판화집이다. 1812년 고야의 아내 호세파가 사망하였다.
1814년 프랑스군이 물러가고 페르난도 7세가 왕위에 복귀하였으나 고야는 왕궁으로 돌아가지 않았다. 이후 고야는 가정부 도냐 레오카디나와 그녀의 사생아 로사리오 웨이스와 함께 살았다. 고야는 로사리오에게 그림을 가르쳐 주었는데 그녀는 고야의 딸이었으리라 짐작되고 있다. 말년의 고야는 《유스타와 루피나》와 같은 작품들을 제작하였다. 고야는 세상과 떨어져 지내고자 만사나레스 근처에 집을 한 채 구해 "퀸타 델 소르도"(스페인어: Quinta del Sordo, 귀머거리의 집)이라 이름 붙였다. 그는 여기서 검은 그림들을 제작하였다.
1824년 고야는 프랑스 보르도로 이주하였고 이후 파리에도 잠시 있었다. 1826년 스페인으로 돌아왔으나 건강이 악화되어 보르도로 갔으며 1828년 82세를 일기로 사망하였다.
작품

작품으로 벨라스케스풍의 종교화와 초상화 및 민중 생활에서 제재를 취한 사실적 풍속화가 많이 있는데, 그 중에서도 초상화 <옷 입은 마하> <벌거벗은 마하> <카를로스 4세의 가족> 등과 역사화 <5월 3일 처형>, 그리고 동판화 <투우> 등은 특히 유명하다. 대다수의 작품이 마드리드 왕립 회화관에 보관되어 있다.
고야의 작품은 그가 콜레라를 앓고 청각을 잃은 1792년을 기점으로 전기 작품과 후기 작품으로 뚜렷이 나뉜다. 전기 작품은 고야가 궁정화가로서 그린 왕족과 귀족의 초상화들과 여러 테피스트리들로 화려하고 밝은 느낌의 그림들이 주류를 이룬다. 그러나 1792년 이후 고야의 그림은 눈에 띄게 어두워진다. 게다가 반도 전쟁이후의 참상을 겪으면서 그의 그림은 무거운 주제와 어두운 색조를 담은 것으로 변하게 된다. 말년 부인을 잃고 퀸타 델 소르도에 그린 일련의 검은 그림에서 그의 이러한 성향은 최고조에 달한다.
작품 > 마하

마하연작은 고야의 가장 널리 알려진 그림들 가운데 하나이다. 1800년에 〈옷 벗은 마하〉를 그렸고 1803년에는 〈옷 입은 마하〉를 그렸다. 같은 여인이 똑같은 포즈로 그려져 있는 이 두 그림은 어떠한 비유나 신화적 연관성이 없는 현실의 여인을 대상으로 한 그림으로, "서양 예술 최초의 등신대 여성 누드"로 평가받는다. 《옷 벗은 마하》는 신성 모독 논란을 일으켰고 고야는 그림에 옷을 입히라는 압력을 받았다. 이에 고야는 그림에 옷을 입히는 것을 거절하고 《옷 입은 마하》를 새로 그렸다.
그림의 모델인 마하 누구인지는 명확하지 않다. 그림을 소유하게 된 카를로스 4세의 수상 마누엘 데 고도이를 비롯한 여러 사람이 마하의 후보로 알바 여공을 꼽았으나 고야는 이를 부정하였다. 마누엘 데 고도이의 아끼는 정부라는 설도 있다. 여러모로 보아 마하는 실존의 어떤 인물이기보다는 이상화된 여성으로 보는 것이 타당할 것이다. 1808년 고도이가 실각하자 이 그림은 그의 모든 재산과 함께 페르난도 7세에게 귀속되었다. 1813년 스페인 종교재판은 마하 연작을 외설스럽다고 압수하였으나 1836년 반환하였다. 고야는 간신히 이단 심판을 면할 수 있었다. 현재 마하 연작은 스페인 프라도 박물관이 소장하고 있다.
작품 > 어두운 세계

1793년에서 1794년 사이 고야는 일련의 환상적인 그림들을 그렸다. 이 시기 그는 머리를 울리는 이상한 소음과 청각상실로 고통받고 있었다. 신경쇠약에 걸린 그는 이 시기에 환상적이면서도 악몽을 표현하는 어두운 그림들을 남겼다. 이러한 그림들은 만년의 고야가 그린 검은 그림들과 깊은 연관성을 보인다. 1799년 그는 마카브르의 영향을 강하게 보여주는 82개의 판화들을 묶어 《카프리초스》를 발표한다. 고야는 이러한 제목을 붙인 까닭을 다음과 같이 밝혔다.
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| “ | …… 모든 문명 사회는 수 없이 많은 결점과 실패로 가득차 있다. 이는 악습과 무지, 당연한 것이 되어버린 이기심으로 인해 널리 퍼진 편견과 기만적 행위에 의한 것이다. | ” |
|   | — 고야 |  |
작품 > 전쟁의 광기, 검은 그림

반도 전쟁이 가져온 결과는 참혹했다. 스페인 전역은 프랑스군에 의해 학살과 죽음의 공포에 떨었다. 프란시스코 고야는 전쟁의 참상을 그림을 통해 고발하였다. 《1808년 5월 3일의 처형》이 널리 알려져 있다. 고야는 전쟁의 참상을 담은 판화집 《전쟁의 재난》을 제작하였다. 고야는 전쟁을 기록한 이 판화 연작에서 프랑스 군인의 만행을 기록함과 동시에 스페인 사람들이 프랑스에 협력한 자국민에게 벌인 만행 역시 똑같이 기록하였다. 전쟁이 끝나고 스페인 왕정이 복귀하였으나 고야는 이미 왕가의 신임을 잃은 상태였다. 외딴 집에서 살기로 작정한 고야는 퀸타 델 소르도에서 검은 그림 연작을 남겼다. 이 그림들 속에서 그는 이성이라는 이름 뒤에 가려진 광기를 묘사하였다. 검은 그림들 가운데 〈자식을 잡아먹는 사투르누스〉가 유명하다. (귀머거리의 집 1층 식당 정면에 위치, 완성 후 그림을 감상하며 식사를 했다고 한다.)
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|  〈잘하는 짓이다! 시체를 가지고!〉 〈더 이상 어찌할 수 있겠는가?〉  《전쟁의 재난》중에서 |  〈자식을 잡아먹는 사투르누스〉 《검은 그림 연작》 |  〈유디트와 홀로페르네스〉  《검은 그림 연작》 |
카를로스 4세의 가족, 1800년
카프리초스 52번째 그림, 1799년
1808년 5월 3일의 처형
갭 본투락 콘서트

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장르: 록
장소: 서울특별시 유니클로 악스
개최 년도: 2008년
웹사이트: www.gapconcert.com
갭 본투락 콘서트(GAP BORN TO ROCK CONCERT)는 세계적인 캐주얼 브랜드 갭이 주최하는 대한민국의 록 콘서트이다.
개요

2008년, 갭 트루 뮤직 콘서트(GAP TRUE MUSIC CONCERT)라는 이름으로 시작하였으며 2009년부터 갭 본투락 콘서트로 이름을 변경하였다.
연혁

2008 갭 트루 뮤직 콘서트 - 2008년 9월 26일 ~ 27일, KT&G 상상마당 라이브홀
2009 갭 본투락 콘서트 - 2009년 9월 26일, KT&G 상상마당 라이브홀
2010 갭 본투락 콘서트 - 2010년 10월 2일, 악스코리아
2011 갭 본투락 콘서트 - 2011년 9월 17일, 악스코리아
2012 갭 본투락 콘서트 - 2012년 10월 6일, 악스코리아
넥스트 인디스타

넥스트 인디스타(Next Indie Star)는 본투락 콘서트에서 진행하는 신인발굴프로젝트이다. 선정된 팀은 갭 본투락 콘서트 야외 어쿠스틱 스테이지 출연자격과 활동지원금이 주어진다.
라온제나
블루 파프리카
판타스틱 드럭스토어 - 1위
클라시코 사운즈
밤에 피는 장미
김성윤
출연자 > 2008년

9월 26일
바비킴 & 부가 킹즈
가리온
허클베리 핀
더문샤이너스
킹스턴 루디스카
9월 27일
크라잉넛
이한철과 런런런어웨이즈
갤럭시 익스프레스
언니네 이발관
스웨터
출연자 > 2009년

W & Whale
크라잉넛
요조
국카스텐
킹스턴 루디스카
안녕바다
포니
출연자 > 2010년

김창완 밴드
크라잉넛
국카스텐
킹스턴 루디스카
문샤이너스
언니네 이발관
10cm
출연자 > 2011년

YB
크라잉넛
장기하와 얼굴들
킹스턴 루디스카
갤럭시 익스프레스
몽구스
리쌍
출연자 > 2012년

크라잉넛
국카스텐
윤하
킹스턴 루디스카
어반자카파
판타스틱 드럭스토어
형돈이와 대준이
생물전

생물전(生物戰, biological warfare; BW)박테리아, 바이러스, 곰팡이 등의 생물독소나 병원체를 사용해 사람 또는 동식물을 살상하는 전쟁 방식이다. 이때 사용되는 독소나 병원체를 생물무기(bioweapon)라 한다. 생물무기는 대량 살육에 사용될 가능성이 높아 국제법으로 개발, 생산, 저장을 금지하고 있다. 그러나 많은 국가에서 방어 방법의 연구를 명목으로 연구, 개발되고 있다. 대표적인 무기로는 탄저병, 독감 등이 있다.  또한 조선민주주의인민공화국도 생물학 무기 지원을 위한 연구시설이 보고된 바 있다.
대한민국에 미치는 영향

1kg의 탄저균이 10만여 명을 살상할 수 있기 때문에, 56kg의 생물학무기를 탑재할 수 있는 북한의 SCUD-B 미사일 한 발이 서울에 떨어지면 약 600만 명의 사상자가 발생할 수 있다. 그러나 대한민국은 북한보다 더 많고 질이 좋은 생화학무기를 보유했다 알려져 있다. 그 이유는 미국과 핵 무기를 만들지 않기로 할 때 그 대신 생화학무기를 제조하겠다 했기 때문이다.
같이 보기

화학 무기
핵무기
How You Like That

| "How You Like That" |
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블랙핑크의 노래
언어: 한국어, 영어
발매일: 2020년 6월 26일
녹음일: 2020년
장르: 힙합
길이: 3:01
작사가: 테디, Danny Chung
작곡가: 테디, R.Tee, 24
〈How You Like That〉은 대한민국의 4인조 걸 그룹 블랙핑크의 노래이다. 첫 정규 음반인 THE ALBUM의 수록곡이며, 선공개 된 곡이다. 2020년 6월 26일에 디지털 싱글로 발매했으며, 2020년 7월 17일에 포토북 앨범으로 발매했다. 가온앨범차트 1위에 올랐다.
트랙 리스트

| # | 제목 | 작사 | 작곡 | 재생 시간 |
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| 1. | How You Like That | 테디, Danny Chung | 테디, R.Tee. 24 (편곡: R.Tee. 24) | 3:01 |
| 총 재생 시간: | 총 재생 시간: | 총 재생 시간: | 총 재생 시간: | 3:01 |
뮤직 비디오

블랙핑크의 붐바야, 불장난, 마지막처럼, 뚜두뚜두 그리고 Kill This Love의 뮤직비디오를 맡았던 서현승 감독이 연출했다. 2020년 6월 26일 오후 6시에 유튜브, 네이버 TV, V LIVE에서 공개되었다.
32시간 만에 조회수 1억을 달성하며 당시 최단 기록을 세웠다.
같이 보기

2020년 가온 앨범 차트 1위 목록
2020년 가온 디지털 차트 1위 목록
코리아 K-Pop 핫 100 1위 목록
존 웨이트

| 존 웨이트 John Waite |
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2021년, 툴라립 원형극장에서 공연 중인 웨이트
기본 정보
본명: John Charles Waite
출생: 1952년 7월 4일(1952-07-04)(72세) 잉글랜드 랭커셔 랭커스터
성별: 남성
직업: 싱어송라이터, 음악가
장르:  팝 록  하드 록  파워 팝  컨트리 
활동 시기: 1975–현재
악기: 보컬, 기타, 베이스
레이블: 크리설리스 레코드 EMI 에픽 레코드 골드 서클 레코드 라운더스 레코드 노 브레이크스 레코드 이마고 레코드 프론티어 레코드
소속 그룹: 더 베이비스 배드 잉글리시 링고 스타 &  히스 올스타 밴드
웹사이트: www.johnwaiteworldwide.com
존 찰스 웨이트(영어: John Charles Waite, 1952년 7월 4일 ~ )는 영국의 음악가이다. 솔로 가수로서, 그는 10장의 정규 앨범을 발매했고 미국 빌보드 핫 100 1위와 영국 싱글 차트 톱 10에 오른 1984년 히트 싱글 "Missing You"로 가장 잘 알려져 있으며, 그는 또한 성공적인 록 밴드인 "더 베이비스"와 "배드 잉글리시"의 리드 보컬이기도 했다.
포서즈 시스템

포서즈 시스템(Four Thirds System)은 디지털 SLR 카메라 디자인과 개발을 위해 올림푸스와 코닥에서 만든 표준이다. 포서즈는 올림푸스 주식회사(Olympus Optical Co., Ltd.)의 등록 상표이다.
포서즈 시스템은 현 사진기 시장을 지배하는 배타적 마운트 시스템을 배제하고 제조사에 상관없이 렌즈와 사진기 바디의 상호 교환하여 사용할 수 있도록 호환성을 제공하는 사진기의 제조표준이다. 미국 특허 6,910,814에서 이를 다루고 있다.
타사의 DSLR이 기존 필름용 SLR 시스템을 계승하여 발전한 것과는 달리, 포서즈는 처음부터 끝까지 디지털을 위해 새롭게 디자인되어 탄생했다. 가장 주목할 사항은 렌즈로써, 디지털 센서의 요구 사항에 맞춰 디자인되었는데, 이 중 가장 큰 특징은 수직입사(telecentric) 디자인이다. 이 시스템의 장점은 무엇보다도 렌즈의 '수직입사'성으로 인해, 센서의 각 부분에 전달되는 빛이 수직으로 향하기에 일반적인 렌즈에 비해 주변부 화질에 상당한 성능 향샹이 있다는 점이다.
포서즈 규격의 센서 크기는 35mm 풀 프레임 포맷에 비해 약 2배의 크롭 팩터(Crop Factor 또는 초점거리 배수-Focal length multiplier-라는 용어를 쓴다)를 지닌다.
포서즈 시스템의 구형 모델들이 채용하고 있는 코닥 센서는 이른바 풀 프레임 트랜스퍼 CCD로, 이 센서는 포서즈 시스템의 큰 특징 중 하나인 수직입사에 의한 빛의 수광효율을 극대화해 준다. 최근, E-330 모델을 시작으로 E-620과 마이크로 포서즈 모델에 이르는 포서즈 시스템의 신형 모델들은 모두 '라이브 뷰를 목적으로' 파나소닉의 Live Mos라고 하는 신형 이미지 센서를 채용하고 있는데, 이 센서는 이전 코닥 센서보다 스캔 속도가 더 빨라 라이브 뷰 촬영이 가능하다.
35mm 풀 프레임 디지털 센서나 필름의 촬상면 크기가 36 mm x 24 mm인 데 비해, 포서즈 시스템은 그보다 약 4분의 1 정도의 작은 면적인 약 18 mm x 13.5 mm (대각선 길이 22.5 mm)의 센서를 사용한다.
올림푸스 관계자는 앞으로의 발전의 방향을, 이미지 센서의 화소수를 증가시켜 밀집도가 높아짐으로 인해 발생하는 부작용보다는 현재의 화소수를 유지하면서 오히려 화질적 요소의 향상에 주력할 것이며, 이를 통해 좀 더 좋은 신호 대 잡음비(S/N)와 계조(dynamic range), 색 재현력(color reproduction) 성능에 주력할 것이라고 말했다.
센서 크기와 종횡비

이 시스템의 이름은 이미지 센서의 크기에서 유래하였다. 사용된 센서는 "4/3 인치" 타입이었다. 그 길이는 (실제 빛이 감광되는 영역은 더 작지만) 비디콘 튜브(Vidicon tube)의 지름 크기다. 실제 센서의 대각선 길이는 22.5mm이다.
종종 이 이름이 현재 카메라에서 사용되는 센서의 4:3 종횡비로 언급되기도 한다. 포서즈 시스템의 사진에서 긴 측(가로)은 짧은 측(세로)의 4/3(1.33)배다. 이는 35mm 포맷의 종횡비 1.5와 정사각형의 종횡비 1의 중간 쯤이다. 포서즈 시스템에서 원형의 이미지 영역의 크기 이외에 종횡비에 대해서도 정의를 하고 있는지 논란이 있지만, 미국 특허 제 6910814호에서 다음과 같은 언급이 나온다.
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| “ | 카메라 바디는 원형의 이미지 영역 내에 4:3 종횡비의 화상면을 갖는 화상 획득 장치를 갖는다. | ” |
이러한 4:3 종횡비는 대부분의 컴팩트 디지털 카메라와 동일한데, 이러한 4:3 화면 구성비의 주 원인은 멀티미디어 화면의 최적화에 있었다. 포서즈 시스템이 태동될 2000년 당시, 컴퓨터의 CRT 모니터와 아날로그 TV의 화면 비율이 4:3이었기 때문이다.
현재는 컴퓨터 화면에서 와이드 화면 구성 비율이 기준이 되고 있으며, 포서즈의 4:3 종횡비는 이러한 와이드 화면 비율에서 전체 화면을 보기 위해서 슬라이드 바를 써야 하거나 화면 전체로 확대해 볼 경우, 불행히도 25%의 화면을 활용 못하게 된다.
이러한 화면 구성 비율은 렌즈 디자인에도 직접적인 영향을 주어서 올림푸스에서 포서즈 전용 디자인의 많은 렌즈들이 내부 직사각형 배플(baffle)형 구조이고 고정형 마운트의 페텔(petel) 렌즈 후드들은 오직 4:3 종횡비에만 맞도록 설계되었다.
하지만 최근에 출시되는 올림푸스의 포서즈 카메라들의 경우는 다중 종횡비(multi aspect) 시스템을 소프트웨어적으로 지원하여 이는 센서의 종횡비인 4:3 비율 이외에도 3:2, 16:9, 1:1 등과 같은 다양한 종횡비의 결과물을 가능하게 한다.
포서즈와 크롭 팩터의 연관성

크롭이란 정확히는 크롭 팩터(crop factor)를 의미하며 초점거리 배수(Focal length multiplier)라고 쓰기도 한다. 사진에서 이것은 각각의 다른 시스템의 포맷에서 환산화각(환산초점거리)을 표시할 수 있는 비율을 의미하고, 그 기준은 사진 시스템의 대중성으로 표준으로 인식되는 35mm 필름을 기반으로 한다. 포서즈에서 이런 크롭 팩터가 중요한 이유는 다음과 같다.
35mm 필름을 사용하는 135 포맷은 환산 초점거리(환산 화각)을 표시하는 기준이 된다. 컴팩트 디카부터 중형까지 모든 렌즈의 화각을 환산 초점거리로 알 수 있다.
위 환산 초점거리의 정보로 렌즈의 광각이나 망원의 정도를 쉽게 판단할 수 있다. 이 점은 컴팩트 카메라나 DSLR용 렌즈를 구입하고 사용하는 이에게 유용한 정보이다.
사진에서 필요한 광학적인 효과의 예상에 필요하다. 대표적인 경우가 피사계 심도(배경 흐림 정도)나 배경 압축 등을 크롭 팩터에 따라서 어느 정도 예상해볼 수 있다.
각 시스템의 크롭 팩터는 크롭 팩터 항목에 도표로 정리되어 있다.
옆의 그림을 참고하면, 각각의 시스템에서 35mm라는 동일 초점거리의 렌즈를 사용할 때, 빨간 상자는 풀 프레임의 이미지를, 파란 박스는 니콘의 DX 시스템의 렌즈에서 보이는 이미지 크기를, 그리고 녹색박스는 포서즈의 시스템의 렌즈에서 보이는 이미지를 나타낸다. 각각의 시스템에서 동일한 초점거리의 렌즈를 사용하여 담을 수 있는 각각의 이미지 영역 차이의 비교이다. 결과적으로 같은 초점거리이지만 판형이 다름으로 인해 생기는 서로 다른 각각의 화각에 의한 결과물이다.
포서즈의 경우 35mm 풀 프레임 DSLR 대비 2배 크롭 팩터가 된다. 이런 크롭 팩터는 이미 여러 사진학 관련 책자에서 공식적으로 명기되어 있는 표현이기도 하다
대표적인 경우의 예를 들면 옥스퍼드대 사진학 교수였던 마이클 랭포드(Michael Langford)가 저술한 사진학 교재인 고급사진학(Advanced Photography)를 참고할 수 있는데, 동 저서 64페이지의 Using lenses created for 35 mm systems on DSLRs에 크롭 팩터에 대한 예를 아래처럼 적고 있다.
올림푸스 DSLR에 사용되는 포서즈 시스템은 2배의 크롭 팩터를 가지고 있다.(the Four Thirds System used in Olympus DSLRs has a crop factor of 2X.)
이 크롭 팩터라는 표현은 해당 시스템이 크롭인가 아닌가와는 아무 상관이 없고, 심지어 판형이 더 큰 중형 카메라에도 적용(크롭 팩터가 1보다 작다)되므로 오해하지 말도록 하자.
장점과 단점 > 센서 크기로 인한 장단점

포서즈 시스템은 135 포맷이나 APS-P,C,H,과 다른 작은 센서를 쓰고 있어 장단점이 동시에 존재하게 되는데, 이는 다음과 같다. 풀 프레임이나 APS 보다 센서의 크기가 작기 때문에 고감도에서의 노이즈나 화질 열화 등의 면에서 취약하나, 컴팩트 디지털 카메라에 비해서는 우수하다.
포서즈 시스템은 이런 센서의 단점을 좋은 해상력과 수직입사성을 지닌 렌즈를 사용하여 전반적인 화질 향상을 꾀하여 극복하려 하고 있다. 그러나 이러한 노력들이 작은 센서 크기 자체에서 오는 노이즈의 근본적인 해결책로는 부족하다. 하지만 이런 단위면적당 높은 화소에서 오는 과밀도로 인한 노이즈 문제는 이미 캐논의 고화소 APS-C 센서에서도 비슷한 현상을 발견할 수 있기 때문에, 과밀도에 의한 광학셀의 소형화에 따른 노이즈 증가는 이제 포서즈에만 국한된 문제는 아니다.
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 장점 이미지 서클의 길이가 다른 제품의 경우보다 작기 때문에 자이델의 5대 수차로 인한 화질 저하가 2배부터 16배까지 적다.  센서의 크기로 인해서 135 포맷 풀 프레임 대비 조리개값 2 스탑 정도 DOF(Depth of Focus : 피사계심도)가 깊어지기 때문에 깊은 심도 확보에 유리하다.  카메라 본체와 렌즈의 소형화가 상대적으로 용이하다.  이미지 서클 크기가 작아서 수직입사 구현이 용이하다.  135 포맷 대비 저가의 가격으로 생산이 가능하다:  단점 센서가 작기 때문에 광학식 뷰파인더를 크게 만들 수 없다. 그러나, EVF를 사용하는 마이크로포서드에는 이 단점이 적용되지 않는다.  센서의 크기로 인해서 135 풀 프레임 대비 조리개값이 2 스탑 정도 DOF(Depth of Focus : 피사계심도)가 깊어지기 때문에 얕은 심도 표현(아웃포커싱)에 불리하다.  일반적으로 센서가 작으면 고감도에서 노이즈가 증가한다. 특히 저광량 촬영시, 비슷한 신호 대 잡음비를 얻기 위해서는 더 큰 크기의 이미지 센서를 가진 카메라에 비해 더 밝은 렌즈를 필요로 한다.     총 화소수가 비슷할 때, 작은 센서의 화소 크기는 큰 센서에 비해 작고, 이 때문에 한 화소가 받는 빛의 양이 적어진다. 포서즈 시스템에서 f/2 렌즈는 35mm 풀 프레임 센서를 가진 시스템의 f/4 렌즈와 비슷한 양의 빛을 통과 시킨다.
포서즈를 채택한 회사

2006년 Photo Marketing Association Annual Convention and Trade Show에 따르면 포서즈 컨소시엄은 다음과 같다.
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|  라이카  산요  시그마 |  올림푸스  코닥  파나소닉 |  후지   |
포서즈의 미래

현재 포서즈 제품에 유일하게 생산하고 있는 올림푸스도 포서즈 시스템의 단종을 염두에 둔 행동을 취하고 있다
그런 움직임의 예는 올림푸스가 포서즈 플래그십에 해당하는 올림푸스 E-5를 제외한 다른 모든 포서즈 카메라의 생산을 중단 한다는 결정이다. 또한 E-5 역시 리테일러들에게 조차 선주문에 의한 소량 예약 판매만을 실시하고 있다.
올림푸스의 이러한 행보의 이유는 마이크로포서즈 시스템에 전략적인 투자를 하는 행보로 그동안 실적에 향상이 없었던 포서즈 사업 분야의 축소를 의미한다.
올림푸스는 2012년에 E-M1을 내놓아 플래그십 기종도 마이크로포서즈로 전환하면서 더 이상 기존 포서즈 제품은 생산하지 않고 마이크로포서즈에 집중하게 됨을 밝혔다.
포서즈 렌즈

올림푸스는 매크로와 어안 렌즈를 포함해서 초점거리 7~300mm의 24 종의 포서즈 렌즈를 만들었다.
시그마는 매크로 렌즈를 포함해서 초점거리 10~800mm의 14종의 포서즈 호환 렌즈를 만들었다.
라이카(파나소닉)은 초점거리 14~150mm의 4종의 포서즈 렌즈를 만들었다.
2009년 3월 현재 포서즈 마운트를 지원하는 렌즈는 다음과 같다.
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 올림푸스(OLYMPUS) Zuiko Digital ED 7-14mm f4.0 ED 8mm f3.5 Fisheye  ED 9-18mm f4.0-5.6  ED 11-22mm f2.8-3.5  ED 12-60mm f2.8-4.0 SWD  ED 14-35mm f2.0 SWD  ED 14-42mm f3.5-5.6  14-45mm f3.5-5.6  14-54mm f2.8-3.5  14-54mm f2.8-3.5 II  17.5-45mm f3.5-5.6  ED 18-180mm f3.5-6.3  25mm f2.8  35mm f3.5 Macro  ED 35-100mm f2.0  40-150mm f3.5-4.5  ED 40-150mm f4.0-5.6  ED 50mm f2.0 Macro  ED 50-200mm f2.8-3.5  ED 50-200mm f2.8-3.5 SWD  ED 70-300mm f4.0-5.6  ED 90-250mm f2.8  ED 150mm f2.0  ED 300mm f2.8:  시그마(SIGMA) 10-20mm f4-5.6 EX DC HSM  18-50mm f2.8 EX DC MACRO  18-50mm f3.5-5.6 DC  18-125mm f3.5-5.6 DC  24mm f1.8 EX DG ASPHERICAL MACRO  30mm f1.4 EX DC HSM  50mm f1.4 EX DG HSM  50-500mm f4-6.3 APO EX DG HSM  55-200mm f4-5.6 DC  70-200mm f2.8 Ⅱ APO EX DG MACRO HSM  105mm f2.8 EX DG MACRO  135-400mm f4.5-5.6 APO DG  150mm f2.8 APO EX DG HSM MACRO  300-800mm f5.6 APO EX DG HSM 라이카(LEICA) D VARIO-ELMARIT 14-50mm f2.8-3.5 ASPH. MEGA O.I.S.  D VARIO-ELMAR 14-50mm f3.8-5.6 ASPH. MEGA O.I.S.  D VARIO-ELMAR 14-150mm f3.5-5.6 ASPH. MEGA O.I.S.  D SUMMILUX 25mm f1.4 ASPH.