stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
김재현 (1975년)
통산 기록

| 연도 | 소  속 | 나이 | 출  장 | 타석 | 타수 | 득점 | 안타 | 2루타 | 3루타 | 홈런 | 타점 | 도루 | 도실 | 볼넷 | 삼진 | 타율 | 출루율 | 장타율 | OPS | 루타 | 병살타 | 몸맞 | 희타 | 희플 | 고4 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1994 | LG | 19 | 125 | 535 | 463 | 81 | 134 | 26 | 3 | 21 | 80 | 21 | 4 | 55 | 86 | .289 | .376 | .495 | .870 | 229 | 7 | 12 | 0 | 5 | 2 |
| 1995 | LG | 20 | 116 | 448 | 381 | 55 | 97 | 19 | 3 | 15 | 56 | 13 | 9 | 45 | 83 | .255 | .348 | .438 | .787 | 167 | 6 | 13 | 3 | 6 | 2 |
| 1996 | LG | 21 | 117 | 482 | 414 | 57 | 117 | 20 | 0 | 11 | 60 | 7 | 7 | 49 | 52 | .283 | .372 | .411 | .783 | 170 | 7 | 11 | 6 | 2 | 4 |
| 1998 | LG | 23 | 122 | 541 | 482 | 70 | 142 | 31 | 3 | 16 | 76 | 8 | 6 | 47 | 80 | .295 | .364 | .471 | .835 | 227 | 6 | 7 | 2 | 3 | 2 |
| 1999 | LG | 24 | 121 | 520 | 453 | 75 | 130 | 17 | 1 | 21 | 94 | 8 | 4 | 54 | 58 | .287 | .371 | .468 | .839 | 212 | 14 | 9 | 0 | 4 | 2 |
| 2000 | LG | 25 | 131 | 560 | 464 | 83 | 143 | 32 | 2 | 11 | 62 | 6 | 6 | 81 | 73 | .308 | .415 | .457 | .872 | 212 | 11 | 7 | 3 | 5 | 5 |
| 2001 | LG | 26 | 126 | 534 | 428 | 81 | 139 | 29 | 1 | 8 | 61 | 10 | 8 | 88 | 83 | .325 | .443 | .453 | .896 | 194 | 9 | 6 | 8 | 4 | 1 |
| 2002 | LG | 27 | 98 | 370 | 296 | 50 | 99 | 14 | 0 | 16 | 61 | 11 | 3 | 54 | 51 | .334 | .462 | .544 | 1.006 | 161 | 6 | 18 | 0 | 2 | 5 |
| 2003 | LG | 28 | 50 | 166 | 143 | 13 | 44 | 8 | 0 | 6 | 21 | 0 | 0 | 17 | 25 | .308 | .392 | .490 | .881 | 70 | 5 | 4 | 0 | 2 | 1 |
| 2004 | LG | 29 | 120 | 458 | 373 | 56 | 112 | 18 | 3 | 14 | 62 | 1 | 1 | 66 | 58 | .300 | .415 | .477 | .892 | 178 | 10 | 12 | 0 | 7 | 5 |
| 2005 | SK | 30 | 120 | 499 | 400 | 63 | 126 | 17 | 0 | 19 | 77 | 2 | 2 | 80 | 59 | .315 | .445 | .500 | .945 | 200 | 9 | 16 | 0 | 3 | 10 |
| 2006 | SK | 31 | 109 | 441 | 356 | 42 | 102 | 16 | 1 | 8 | 51 | 5 | 2 | 76 | 56 | .287 | .418 | .404 | .823 | 144 | 10 | 6 | 1 | 2 | 3 |
| 2007 | SK | 32 | 84 | 250 | 204 | 26 | 40 | 11 | 0 | 5 | 19 | 4 | 4 | 43 | 40 | .196 | .337 | .324 | .661 | 66 | 10 | 1 | 1 | 1 | 4 |
| 2008 | SK | 33 | 108 | 364 | 297 | 46 | 92 | 17 | 3 | 10 | 60 | 4 | 3 | 59 | 40 | .310 | .426 | .488 | .914 | 145 | 12 | 4 | 0 | 4 | 2 |
| 2009 | SK | 34 | 112 | 359 | 289 | 45 | 87 | 18 | 0 | 10 | 51 | 8 | 1 | 63 | 45 | .301 | .433 | .467 | .900 | 135 | 5 | 5 | 0 | 1 | 3 |
| 2010 | SK | 35 | 111 | 328 | 267 | 41 | 77 | 17 | 0 | 10 | 48 | 7 | 5 | 51 | 42 | .288 | .404 | .464 | .869 | 124 | 10 | 3 | 4 | 3 | 2 |
| KBO 통산 : 16년 | KBO 통산 : 16년 | KBO 통산 : 16년 | 1770 | 6855 | 5710 | 884 | 1681 | 310 | 20 | 201 | 939 | 115 | 65 | 928 | 931 | .294 | .402 | .461 | .863 | 2634 | 137 | 134 | 28 | 54 | 53 |
시즌 기록 중 굵은 글씨는 해당 시즌 최고 기록
루카스 세베리누

루카스 세베리누(포르투갈어: Lucas Severino, 1979년 1월 3일 ~ )는 브라질의 전 축구 선수로서, 현역 시절 포지션은 스트라이커였다.
축구인 경력 > 선수 경력

1996년 프로 무대에 데뷔하여 2000년까지 브라질에서 활약하다 스타드 렌 FC로 이적하였다. 렌에서 72경기에 출전하여 6골을 기록하였고 2004년 일본 J리그 FC 도쿄로 이적하였다. 첫 시즌 리그에서 11골을 넣었고 J리그 컵에서 7경기에 출전하여 6골을 넣는 고감도의 득점력을 과시하며 팀을 컵대회 우승으로 이끌었다. 도쿄에서 총 4시즌 간 활약하며 정규 리그에서만 48골을 기록하여 J리그의 정상급 스트라이커로 평가받았다. 2008년 감바 오사카로 이적하였고 첫 시즌 팀의 2008 AFC 챔피언스리그 우승에 공헌하는 등의 준수한 모습을 보였으나 2010 시즌 연이은 부상으로 재계약 불가 통보를 받아 고국으로 복귀하였다.
2011년 FC 도쿄로 이적하며 일본 무대에 복귀하였다.
축구인 경력 > 국가대표 경력

2000년 하계 올림픽 축구 종목에 브라질 U-23 국가대표팀 멤버로 참가하였다.
마라도

독도급 대형수송함에 대해서는 LPH-6112 마라도 문서를 참고하십시오.
| 마라도 (馬羅島) |
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지도 
지리

위치: 동중국해
좌표: 북위 33° 07′ 02″ 동경 126° 16′ 05″﻿ / ﻿북위 33.1172548°  동경 126.2681225° ﻿ / 33.1172548; 126.2681225﻿ (마라도 최남단) 
면적: 0.3 km2 
최고점: 34 m
행정 구역
 대한민국
도: 제주특별자치도
시·읍·리: 서귀포시 대정읍 가파리 
인구 통계
인구: 139명 
마라도 전도의 모형
마라도(馬羅島)는 대한민국의 최남단에 있는 섬으로, 행정구역상 제주특별자치도 서귀포시 대정읍 마라리에 속해 있다. 현재 문화재청 마라도 천연보호구역으로 지정되어 있다.
제주도의 모슬포항으로부터 남쪽으로 11 km 떨어진 마라도는 동중국해에 위치하며, 면적이 0.3 km2인 타원형의 섬으로, 인구는 2014년 9월 하순을 기준으로 139명이다. 주변 일대는 천연기념물 제423호로 지정되어 보호하고 있다.
마라도는 가파도와 같이 대정읍에 속하고 있다. 1981년 4월 1일 가파리에서 행정리(마라리)가 분리되었지만, 법정리는 여전히 대정읍 가파리에 속한다. 본래는 울창한 원시림이 덮여 있는 무인도였으나, 1883년(고종 20년)에 모슬포에 거주하던 김(金)·나(羅)·한(韓)씨 등 영세 농어민 4 ~ 5세대가 당시 제주목사 심현택으로부터 개간 허가를 얻어 화전을 시작하여 삼림이 전부 불에 타서 사라졌다고 전해지고 있다.
형성

마라도는 제주특별자치도 서귀포시 대정읍 마라리에 속하는 대한민국 최남단의 섬으로, 대정읍 모슬포항에서 남쪽으로 11km, 가파도에서 남쪽으로 5.5km 떨어진 해상에 있다. 동경 126°16′, 북위 33°06′에 위치하며 면적은 0.3km2, 해안선길이 4.2km, 최고점 39m다. 마라도는 바다 속에서 독립적으로 화산이 분화하여 이루어진 섬으로 추정되나, 분화구는 볼 수 없다.
북쪽에서 본 마라도는 등대가 있는 부분이 높고 전체적으로 평탄한 지형을 이루고 있다. 중심부에는 작은 구릉이 있고 섬 전체가 완만한 경사를 가진 넓은 초원을 이루고 있다.
섬의 돌출부를 제외한 전 해안은 새까만 현무암으로 이루어져 있다. 해안선은 대부분 해식애를 이루고 있는데, 북서해안과 동해안 및 남해안은 높이 20m의 절벽으로 되어 있으며 파도 침식에 의하여 생긴 해식동굴이 발견된다.
육상식물은 모두 사라지고 경작지나 초지로 변했으며, 섬의 중앙부에 해송이 심어진 숲이 있다. 그러나 해양식물은 매우 풍부하여, 해조류의 경우 난대성 해조류가 잘 보존되어 제주도나 육지 연안과는 매우 다른 식생을 나타내고 있다. 녹조류·갈조류·홍조류 등 총 72종이 자라고 있는 것으로 밝혀져 있고, 해양동물의 경우 해면동물 6종·이매패류 8종·갑각류 4종 등의 한국 미기록종이 발견되었다.
마라도는 두께가 얇은 복합용암류(compound flow)로 흘러 겹겹이 쌓인 현무암으로 되어 있다. 이러한 흐름은 파호이호이 용암의 특징 가운데 하나로, 파호이호이 용암은 굳은 표면을 부풀리면서 흐르게 되는데, 이 결과 용암이 만든 겉모양이 고래등 모양이다.
선착장 부근에서 용암류의 단면을 볼 수 있고, 이곳에서 한 용암류의 윗부분이 고래등어리처럼 부풀어 있는 것을 볼 수 있고, 곳에 따라서는 용암류 내부가 비어 있는 용암관을 관찰할 수 있다.
관광 및 생활상

마라도는 산이수동항(송악산항)에서 마라도 가는 여객선이라는 선박을 탑승하고 가거나 운진항(모슬포 남항)에서 가파도를 거쳐가는 배를 타면 입도가 가능하다. 마라도는 짜장면이 유명하며, 중국요리점이 많은 편이다. 또한 대한민국 국토 최남단 표지석이 자리 잡고 있으며 마라도 등대도 자리 잡고 있다. 마라도는 소규모의 섬이지만 절과 성당 등 종교시설이 자리 잡고 있으며 민박과 가게도 있다. 교육시설은 가파초등학교 마라분교가 있다. 하수처리장도 있다. 마라도는 바람이 매우 강한 편이어서 겨울에는 따뜻하게 입는 것이 필수적이다. 이곳에는 한반도 최남단 편의점이 위치한다.
지명 유래

마라도는 제주특별자치도 서귀포시 대정읍 해안에 있는 섬이다. 대한민국 최남단에 위치한 섬으로 모슬포항과는 11km 정도 떨어져 있다. 섬 안에 34m의 작은 구릉이 있을 뿐 대부분 저평하다. 해안은 암석해안이 한부분이며, 곳곳에 깎아 세운 듯한 해식애와 해식동굴이 많다.
『신증동국여지승람』(대정)에는 '마라도(麽羅島)'라 했다. 『탐라지』(대정)에는 '마라도(摩蘿島)'라 했는데, 둘레는 5리가 된다고 했다. 『탐라순력도』(한라장촉), 『영주산대총도』 등에는 '마라도(摩蘿島)', 『제주삼읍도총지도』에 '마라도(麻羅島)', 『제주삼읍전도』에 '마라도(摩羅島)', 『대동여지도』에 '마라(摩羅)' 등으로 표기했다. '마래섬'의 마래의 의미는 확실치 않으나 관(冠)의 뜻을 지닌 만주어 차용어 '마흐래'와 유사하다는 설이 있다.
제주도 서귀포시 표선면 토산리에는 당이 두 개 있는데 위쪽에 있는 것이 웃당, 즉 일렛당이고, 아래쪽에 있는 것이 알당, 즉 여드레당이다. 일뤠또라는 말에서 ‘일뤠’는 ‘7(七)’의 방언이며, ‘또’는 ‘신’을 뜻한다. ‘일렛당’은 그 제일(祭日)이 매월 7·17·27일인 데서 유래된 것이며, ‘여드레당’은 그 제일이 매월 8·18·28일인 데서 명명된 것이다. 웃당의 일뤠또는 일레또, 일렛도, 일레한집, 일레할망 등으로 불린다. 서당이라는 당명을 따서 서당할망 또는 서당팟, 서당일뤠, 서당일뢰라 부르기도 한다. 특히 마라도를 대정 마으렛섬으로 부르고 있는데 주목할 필요가 있다.
제주 영등굿에 대해서는제주 칠머리당영등굿  문서를 참고하십시오.
그러나 천지왕은 천잣도, 금백조는 백줏도, 대별상은 마누랏도, 영등대왕은 마으렛도, 생불왕은 삼싱또 등 지고한 신들을 받드는 이름에는 어김없이 ‘도’가 붙는데 '마으렛'은 '영등' 즉, 제주에 봄바람을 불어 보내주는 신으로 제주 사람들은 영등대왕이라고 부르며, 영등이 죽은 음력 2월 1일부터 15일까지 보름동안 영등대왕의 은공을 기려 영등굿을 지내게 됐고 제주사람들은 '마라도'를 '영등이 살고 있는 섬'으로 믿어왔던 것으로 보인다. 이와 관련하여 『제주도무속자료사전』에 설화의 내용을 중심으로 내려오는 줄거리를 요약하면 다음과 같다.
웃손(송)당 금백주와 알손(송)당의 소로소천국 사이에서 낳은 일곱째 아들(『제주도무가본풀이사전』에는 일곱째 아들이란 말은 없고, 그 이름이 바람웃또(바람운님)로 나온다)이 부모에게 불효한 죄로 무쇠석함에 넣어져 동해에 버려진다. 상자가 떠다니다가 동해용왕국의 무우나무(산호수) 상가지에 걸린다. 용왕이 큰딸에게 나가 보고 오라 하니 아무것도 없다 고 말했고 둘째 딸도 역시 마찬가지였다. 막내딸에게 나가보라 하니 이 딸은 “웬일로 무우나무 상가지에 무쇠석함이 걸려 있다”고 한다. 용왕이 큰딸에게 가서 내리라 하니 큰딸은 내리지 못했고 둘째딸도 역시 내리지 못했다. 결국 막내딸이 이를 내렸다.
용왕이 다시 큰딸에게 상자를 열어보라 하자 역시 큰딸과 둘째 딸은 열지 못했다. 그러나 막내딸이 열려고 하니 수많은 자물쇠청이 있는 자물쇠가 저절로 열렸다. 상자 안에는 한 옥동자가 있어 귀신인가 생인인가를 물으니, 자기는 알손당 소로소천국 일곱째 아들로 대국천자나라에서 변란이 났다 하여 그것을 막고 오는 길이라 하였다. 용왕이 그에게 큰딸 방으로 들라 하니 거들떠보지도 않았다.
둘째 딸에게도 역시 마찬가지였다. 막내딸 방으로 들라 하니 그는 서른여덟 잇바디를 크게 벌려 웃으며 들어갔다.일곱째 아들이 용왕의 사위가 되어 식사를 하는데 하도 많이 먹어 용왕국의 창고가 비자 용왕은 막내딸을 불러 “너로 하여금 생긴 시름이니 빨리 남편을 따라서 알손당으로 가라”고 하였다. 막내딸이 남편과 함께 알손당으로 오니 느진덕정하님(하녀)이 그의 상전에게 죽으라고 버린 아기가 살아 돌아온다고 알렸다.
아버지는 이를 듣고 놀라 달아나다 정쌀에 눈이 걸려 죽고 어머니는 눈에 콩깍지가 들어 비틀거렸으나 며느리가 용왕국에서 청푼체(부채)를 가져다 부쳐주니 눈앓이가 나았다. 어머니는 며느리를 보고 재주가 좋다고 하며 토산의 메뚜기마루에서 마흔여덟 상단골을 맺어 살라 하였다. 남편은 오백장군 말잣딸아기를 첩으로 들여놓고 영주산을 오르내리며 살았는데 임신한 용왕의 막내딸이 아무리 기다려도 남편이 오지 않자 그를 만나고자 한라 영주산 콩불릴목을 지나 교래리 송당으로 올라온다.
큰부인이 가는 도중에 난데없이 목이 말라 돼지 발자국에 괸 물을 빨아먹다가 돼지털이 코를 찔러 이를 불에 태우니, 돼지고기를 먹은 듯 그을음 냄새가 났다. 부인은 남편을 만나지 못하고 집으로 돌아왔고 나중에 남편은 부인을 보고 어쩐 일로 난데없이 부정이 많다 하며 그녀를 마으렛섬(마라도)으로 귀양 보낸다. 오백장군 말잣딸아기가 남편을 보고 큰부인이 어디를 갔느냐고 물으니 남편은 마라도로 귀양을 보냈다고 한다. 말잣딸아기가 대국의 대부인을 하찮은 일로 귀양을 보내면 소국의 소부인은 어찌하겠느냐며 아직 정이 덜 든 자기가 떠나겠다고 하니, 남편은 그러면 큰부인의 귀양을 풀고 그녀를 데리고 와 같이 살자고 한다. 첩이 마라도로 가보니 큰부인이 일곱 아기를 낳은 터라 작은부인이 함께 돌아가자고 했다.
큰부인은 첩을 보고 “나의 죄목을 풀려면 업게 일곱, 기저귀 일곱, 산파 일곱을 모두 차려 오라”고 했다. 첩이 집으로 돌아와 업게 일곱, 기저귀도 일곱, 산파도 일곱을 가지고 대정 마으렛섬으로 들어가니 큰부인이 첩을 보고 “너는 일곱 아기와 위로 먼저 가라”고 했다. 그리고 자신은 아기를 낳느라고 속이 비어 바닷가로 가면서 개보말(바닷가의 고동)이나 주워 먹으며 가겠다고 했다.
첩이 일곱 아기와 업게를 거느리고 오는 도중 한 아기가 상동낭 가지에 걸려 떨어져 사라졌다. 나중에 큰부인이 보니 아기 하나가 없어 작은부인에게 화를 내자, 작은부인은 다시 온 길을 더듬어 가서 상동낭 가지에 걸려 떨어져 있는 아기 하나를 발견했다. 큰부인이 띠밭에 누워 둥그러져 버리니 몸에 온갖 옴이 생기고 까마귀가 아기씨 눈 하나를 후비어 갔다. 이 신은 몸에 물비리(옴의 일종)도 주고 당비리(옴의 일종)도 주며 허벅지에는 종기도 주고 눈에는 안질을 불러 주는 신이다.
마라도 할망당

이 할망당(애기업개당)에 모시는 본향신(本鄕神)에 대한 슬픈 전설을 간직한채 마라도 해녀들의 험한 물질을 지켜주는 마라도 할망당이라고도 불린다.
요즘 마을사람들은 때를 따로 정해놓지 않고 정성이 부족하다 싶을때면 이곳에서 본향신에게 제를 올린다.
이곳을 찾는 누구라도 간단히 제를 올릴수 있다.
고양이 관련 문제

SBS TV의 《TV 동물농장》에 따르면, 고양이가 대한민국 최남단의 도서 지역에서도 계속 활보할 정도여서 섬내 생태계를 교란하는 문제점이 드러남에 따라 마라도에서는 길고양이의 번식 이슈로 인해 지역 주민, 관광객 등에게 해를 입히는 요소가 나온다. 그래서 문제의 고양이들은 동물자유연대에 요청하여 중성화 수술이 요구되자, 마라도에 서식한 길고양이는 일부 개체수에 한하여 중성화 수술을 받은 바 있다.
갤러리

마라도의 풍경사진
마라도에서 보이는 제주도의 모습
마라도로 가는 선박
대한민국 최남단 표지석
마라도의 등대
같이 보기

가파도
이어도
문섬·범섬
우도
프라이트라이너 캐스캐디아

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차종: 화물자동차
제조사: 프라이트라이너 트럭
후속차량: 없음
차체형식: 컨벤셔널
구동방식: 후륜구동
차대: 헤비 트럭
엔진:  디트로이트 DD13/15/16  커민스 ISX15 EPA 
변속기: 수동/자동 (디트로이트/이튼/앨리슨)
연료: 디젤
프라이트라이너 캐스캐디아(영어: Freightliner Cascadia)는 미국 프라이트라이너 트럭사가 생산하는 대형 트럭으로 모델의 경우 데이캡(영어: Day Cab), 미들 루프 XT(영어: Mid Roof XT) 라이스드 루프(영어: Raised Roof) 3가지가 있다. 또한 연료를 효율적으로 개선한 캐스캐디아 에볼루션(영어: Cascadia Evolution) 모델이 있다.
남항초등학교

| 남항초등학교 南港初等學校 Namhang Elementary School |
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개교: 1939년 4월 1일
설립형태: 공립
교장: 홍지태
교감: 강미혜
국가:  대한민국
위치: 부산광역시 영도구 남항새싹길 55 (영선동4가 247)
학생 수: 273명 (2020년 5월 1일)
교직원 수: 28명 (2020년 5월 1일)
상징: 동백(교화), 향나무(교목)
관할관청: 부산광역시서부교육지원청
웹사이트: 남항초등학교
ko
남항초등학교는 대한민국 부산광역시 영도구 영선동4가에 있는 공립 초등학교이다.
학교 연혁

1939년 4월 1일 남항공립심상소학교 개교
1941년 4월 1일 남항공립국민학교 개칭
1964년 3월 31일 신선국민학교 분리
1964년 5월 30일 대평국민학교 분리
1971년 9월 1일 꿈의 동산 건립, 민족중흥관 개관
1976년 6월 1일 본관 증축, 온실 및 체육관 신축
1995년 6월 8일 방송실, 컴퓨터실 설치
1996년 3월 1일 남항초등학교로 개칭
2006년 8월 31일 과학실 현대화
2007년 12월 14일 반딧불이 도서관 개관
2008년 2월 1일 1교 1사 협약((주)사라콤 보관됨 2004-11-02 - 웨이백 머신)
2008년 9월 1일 영어체험활동실 개관
2014년 2월 17일 다목적강당 증축
2014년 3월 31일 한너울관 개관식
2014년 12월 24일 Wee클래스 구축
2017년 8월 29일 배움터지킴이실 설치
2017년 8월 29일 화장실 개량 및 교사 외벽보수, 교사 외부창호 안전난간대 설치
2017년 11월 20일 냉난방기 공기청정키트(17교실) 설치
2017년 11월 21일 화장실 개량, 음수대 설치(3개), 교내 위험 수목 정비공사, 교실 외부창호 안전난간대 설치
2018년 2월 14일 특수학급 환경개선 공사, 무선망 교실(3개) 구축
2018년 8월 17일 다양한 수업교실 준공(본관 1층)
2019년 4월 19일 첨단미래교실 개관
2020년 3월 1일 제35대 정태근 교장 부임
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학교 동문

분류:남항초등학교 동문  문서를 참고하십시오.
참고 자료

남항초등학교 - 한국교육학술정보원 학교알리미
부산역사문화대전
일본의 성우

야마구치 캇페이
성우(일본어: 声優 세이유[*])는 영상 작품과 음성 작품에 자신의 모습을 보이지 않고 목소리만 출연하는 배우이다. 광의로는 내레이터도 포함된다. 영어로는 일반적으로 남성을 voice actor 여성을 voice actress 라고, 일본어로도 보이스 액터(일본어: ボイスアクター)라고 불리기도 한다. 영어 Character Voice의 약자인 CV로도 불린다.
개요

대한민국의 경우 방송국에서 성우극회를 가지고 있는 것과 달리 일본의 경우 성우 활동을 지원하고 관리하는 연예기획사가 따로 존재한다. 성우에게 사무 수수료를 징수하여 음향제작 회사나 방송국에 애니메이션, 더빙, CM 나레이션 등 특기 분야에 배치된 매니저가 영업 활동이나 섭외등을 담당한다. 음향 제작 회사의 오디션 모집에 그 역할에 적합하다고 판단한 자사의 성우에게 연락하는 것도 매니저의 역할이다. 프로듀서나 음향감독과의 중매자로 매니저가 작품의 사무를 맡아 주연급 이외의 캐스팅을 담당, 성우의 스케줄 조정 등 사무 업무를 맡는 경우도 있다.
성우 프로덕션의 소재지는 다른 연예기획사와 마찬가지로 대부분이 도쿄에 있다.
애니메이션에 강한 프로덕션, 외화 더빙에 강한 프로덕션, CM 및 나레이션에 강한 프로덕션 등, 성우 일은 소속된 프로덕션의 특기분야에 좌우되는 경우가 많다. 예를 들어 유명한 성우지만 애니메이션을 주 분야로 하는 프로덕션에 소속되어 있으면 애니메이션 일은 자주 들어 오지만, 외화나 해외 드라마의 더빙, 나레이션이나 CM 등 특기 분야 이외의 일은 들어오지 않는 경우가 많다.
또한 특정 제작 회사와의 커넥션을 가지고 있는 프로덕션도 적지 않다.
아역 성우의 경우 유명 아동극단에서 기용되는 경우가 많다.
애니메이션:아트비전, 아임 엔터프라이즈
더빙 및 보이스 오버:마우스 프로모션
나레이션:아오니 프로덕션, 시그마 세븐
NHK 프로그램: 81 프로듀스
광고: 스튜디오 오사와
전철 안내방송: 도쿄 배우 생활 협동 조합
역사 > 라디오 드라마 시대

1925년 NHK의 전신인 사단법인 도쿄 방송국이 라디오 방송을 개시. 같은 해 공모된 라디오 드라마 연구생 12명을 목소리 만으로 연기한다는 전문 배우로서 일본의 성우 제1호로 보고 있다. 이 당시 신문에서는 〈라디오 연기자〉로 불렸다. 시간이 흘러 1941년 NHK는 라디오 드라마를 전문으로 하는 배우를 양성하는 〈도쿄 중앙 방송국 전속 극단 배우 양성소〉의 연구생을 공모. 다음 해인 1942년에 도쿄 방송 극단 1기생이 데뷔를 하고 그것이 성우 제 2 호로 여겨진다. 한편 〈성우〉라는 말이 사용되기 시작한 것은 이 무렵부터 이다. 〈성우〉라는 명칭은 요미우리 신문의 예능기자였던 코바야시 토쿠자부로에 의해 생겼다는 설과, NHK의 예능방송 담당 프로듀서 오오카 카츠오가 명명했다는 설이 있다. 성우는 당초 라디오 드라마를 전문으로 하는 도쿄 방송 극단원이나 그 외 방송국의 극단원을 가리켰으나 텔레비전 시대가 열리면서 더빙과 애니메이션을 전문으로 하는 연기자를 가리키는 용어로 정착되어 갔다.
1951년 민간 라디오 방송국의 라디오 도쿄(지금의 도쿄 방송)가 개국, 전속 방송극단(라디오 도쿄 방송극단, 나중의 TBS방송극단)을 설립하여 1957년에 방송한 연속 라디오 드라마 《아카도 스즈노스케》는 당시 어린이들로부터 절대적인 지지를 받았다. TV방송이 아니라 라디오가 매스미디어에서 주요한 위치를 차지한 라디오 드라마 시절의 성우는 결코 그늘에 가리워진 존재가 아니었으며, 잘생긴 주인공 역할을 많이 연기한 나고야 아키라에게는 한달에 수십통의 팬레터가 도착했다고 한다. 라디오 드라마는 전성기를 맞아, 성우의 소개 기사가 신문의 라디오 란에 실리게 되었으며, 성우에게 팬레터가 도착하는 것과 동시에 동경의 대상이 되어 성우 지망생도 급증하였다. 1953년 NHK 도쿄 방송극단의 제 5기생 모집에는 600:1의 경쟁률이었다고 한다. 이 시대를 성우인 카츠타 히사시는 제 1기 성우 황금시대라고 평하였다.
애니메이션에서는 1933년 일본 최초의 발성영화, 단편 애니메이션 영화 《힘과 여자의 세상》가 공개. 애니메이션 캐릭터 목소리를 담당한 것은 희극 연기자 후루카와 롯파(ja:古川ロッパ)를 시작으로 당시의 영화배우들이었다. 1942년에는 중국의 장편 애니메이션 영화 《서유기·칠선공주 이야기(칠선공주)》가 일본에서 공개되어, 활동변사 출신인 도쿠가와 무세이, 야마노 이치로가 목소리를 담당하였다. 제2차 세계 대전 후에 발족한 도에이 애니메이션에 의해 일본에서도 일정 수익을 얻는 애니메이션 영화가 제작되어 영화배우나 코메디언, 방송극단원이 기용되었다. 또한 외화의 더빙은 텔레비전 시대가 되면서 맡게 되었다.
역사 > 제 1 차 성우 붐

민영 방송 TV의 초창기에는 1961년의 오사규정에 의해 TV 방송국에 일본영화 공급을 중지하면서 소프트 부족사태가 일어나 해외 드라마나 외국 영화 등의 외화 더빙이 많이 이루어졌다. 이것을 배경으로 성우인기가 높아졌다. 당초 NHK는 기본적으로 자막 방송을 주로 하고 있었기 때문에 일어 더빙판은 민영 방송사가 중심을 이루고 있었다. 이후 해외 작품은 1960년대 전반에 걸쳐 전성기를 이루었다.
붐을 일으킨 중심 인물은 알랭 들롱을 주로 연기한 노자와 나치. 영화배우는 오사협정과 캐릭터의 문제로 더빙을 하지 않았기 때문에 TV 더빙은 초창기 TV배우와 마찬가지로 라디오 시대의 방송극단 출신자나 신극 무대 연기자가 주로 의뢰를 받았다. 해외 애니메이션에 있어서는 라쿠고카나 아사쿠사 출신 코메디언 등도 캐릭터 목소리를 담당하였다.
이 시기에는 아직 성우라는 말은 일반적으로 인식되어 있지 않았고 별칭으로서 더빙을 주로 하므로 〈더빙 탈렌트〉, 목소리를 맞추는 것에서 〈아테시〉라고 불리었다. 더빙 전성기에 도쿄 배우 생활 협동 조합(배협)이 탄생. 후에 배협에서 나뉘어 많은 성우 프로덕션이 탄생하였다.
TV 더빙작품 1호는 TBS의 전신인 KRT TV가 1955년 10월 9일부터 방송 개시한 미국의 애니메이션 《슈퍼맨》이라고 전해지고 있다. 실사로는 1956년에 KRT TV에서 방송된 《카우보이 G맨》으로 기록되어 있다. KRT TV에서의 방송은 모두 생방송에 의한 더빙으로, 미리 녹음한 애프터 레코딩에 의한 작품 제 1호는 애니메이션으로는 1956년 4월 8일에 니혼 TV가, 번외 스튜디오의 야스이 지헤에에게 의뢰하여 방송한 해외 애니메이션 《TV 꼬마의 모험》
역사 > 제 2 차 성우 붐

1970년대 중반부터 애니메이션 붐과 함께 일어난 붐. 그 붐으로 인해 성우 일과 병행한 음악활동이 성행하게 되었다. 카미야 아키라, 후루야 토오루, 후루카와 토시오 등 주로 애니메이션의 미남 캐릭터를 연기하는 인기 성우를 주축으로 한 《슬램 스틱》이 결성, 라이브 활동을 펼쳤다. 그 외에도 많은 성우들이 음반을 내었으며, 당시 만 단위 이상의 음반 판매실적을 올린 성우로는 한 케이코, 토다 케이코, 카미야 아키라, 미즈시마 유우, 슬램스틱이 있다. 1979년에 방송개시한 《애니토비아》등 애니메이션 성우가 진행을 맡는 라디오 방송 등도 탄생. 라디오 드라마로는 성우의 인기를 배경으로 한 《밤의 도라마 하우스》가 있으며 아마추어 성우 컨테스트도 개최되었다.
이 시기에 애니메이션 잡지가 창간되기 시작하였는데, 《아니메주》의 창간 편집장인 오가타 히데오는 성우의 아이돌화를 편집 방침의 하나로 털어놓았다. 《아니메주》 이외에도 다른 애니메이션 잡지에서도 성우 코너를 만들어 정기적으로 성우 정보를 발신하였으며, 애니메이션 팬이 성우를 동경하는 직업으로 삼게 되는 원인 중 하나가 되었다. 인재의 공급·육성 면에서는 성우 전문 프로덕션이 분열하면서 점차 그 숫자가 늘어나, 각 프로덕션이 성우 양성소를 설립하기 시작하였다. 이로 인해 방송극단 출신자나 무대 연기자들이 배우활동의 일환이나 여가 활동으로서 성우를 하는 것이 아니라 처음부터 애니메이션 성우를 목표로 한 성우가 등장하기 시작했다.(아사가미 요코가 그 1호로 불리고 있다.) 이 붐은 대략 1980년대 전반까지로 여겨진다.
이 무렵이 되어 성우라는 말이 일반인에게 널리 알려지게 되었다. 그때까지 〈성우〉라는 단어는 정착되어 있지 않았으며 "성우를 하고 있다"고 하면 같은 발음이여서 수퍼마켓〈세이유우〉(미국 월마트의 일본 자회사)에서 근무하고 있다고 생각하는 사람이 있다는 에피소드를 몇 명의 성우가 언급하였다.
역사 > 제 3 차 성우 붐이 일어나기 얼마 전

1980년대 말의 TV 애니메이션 《사무라이 트루퍼》에서 목소리를 담당한 사사키 노조무, 쿠사오 타케시외 5명의 남자 성우가 1989년에 결성한 《NG5》가 큰 인기를 끌었다. 그들의 CD는 당시 성우 CD로서는 꽤 높은 판매 실적을 올렸으며 그들의 콘서트에는 여성 팬이 쇄도하였다.
이 인기는 애니메이션 업계뿐 만 아니라 다큐멘터리 프로그램이나 뉴스로 방송될 정도였다. 성우가 다양한 활동을 하게 된 선구적인 그룹으로도 볼 수 있다. 하지만 그 인기는 NG5에만 한정되며 성우계 전체에 일어난 붐이라고 말할 정도의 인기는 아니었다.
이 무렵부터 성우 프로덕션의 부속 양성소 이외에도, 애니메이션 계열의 전문학교에 성우 양성 코스가 개설되었다고 한다.
역사 > 제 3 차 성우 붐

1990년대 중반에 일어난 성우 붐으로, 1993년부터 시작된 것으로 보인다. 이때까지의 제1차, 2차 성우 붐에 비해 성우가 대중에게 공개되는 일이 증가하여 아이돌화, 탈랜트화가 진행된 것이 특징. 예능사무소가 성우 매니지먼트를 기업화하는 형태가 된 것도 이 붐이 일어난 시기부터이다.
이 붐으로 인기를 얻은 성우 대부분이 라디오에서의 활동을 통해 팬을 확보하여 CD를 발매하거나 큰 홀에서 콘서트를 열기 시작하였다. 하야시바라 메구미, 시이나 헤키루, 코다 마리코 등이 선구적인 성공 예라 할 수 있다. 1980년대 제2차 붐이 일어났을 때에도 성우가 라디오 방송에서 DJ를 맡는 일도 있었으나, 이 시기에는 레코드 회사와 전속계약을 맺은 성우가 진행하는 프로그램에 계약한 레코드 회사가 방송 스폰서가 되어 현저하게 상업화되었다. 또한 성우사무소나 레코드 회사가 신인 성우의 주가를 올리기 위해 그런 방식을 채택하기도 하였다.
이 시기부터 음성을 곁들인 비디오 게임이 증가하여 성우의 본업 중 하나가 되었다. 목소리를 담당한 성우의 비디오 게임 이벤트가 수없이 개최되었으며, 성우가 진행을 맡은 비디오 게임의 라디오 프로그램이 늘어나게 되었다. 또한 PC 게임에도 음성이 들어간 게임이 늘어나, 이쪽에서는 어덜트 게임을 전문으로 활약하는 성우 외에도 어덜트 게임에 비중을 두는 프로덕션도 등장하였다. 한편 성인 애니메이션이나 어덜트 게임에 출연하지 못하게 하는 프로덕션도 존재한다.
이 붐에 영향을 받아 1994년 첫 성우전문잡지 《성우 그랑프리》〈보이스 아니메주〉가 창간되었으며, 1995년에는 성우 전문 TV 방송 《성우 클럽》이 탄생하였다.
위와 같은 상황으로 인해 〈아이돌 성우(후술)〉로 일컬어지는 성우가 급격히 증가하여 일반 아이돌 연예인 못지않은 인기를 얻었다.
당시 거대 민영방송의 특별 방송에서는 이 3차 성우 붐이 발생한 배경으로서 연예인 아이돌의 부재를 지적하기도 하였다. 1980년대는 마츠다 세이코, 오냥코클럽 등 아이돌이 전성기를 이루었으나 1990년대 중반기에는 아이돌, 특히 이성에 대한 동경의 대상이 없고, 그 잠재요소로 애니메이션이나 미소녀 게임의 상승효과도 겹쳐, 성우 붐이 일어난 것이 아니냐는 견해를 보였다.
역사 > 제 3 차 성우 붐 이후

2000년대에 들어서면서 1990년대 중반에 일어난 제3차 성우 붐처럼 붐이 일어나지는 않았으나, 새로운 인기 성우는 매년같이 등장하였다. 인터넷이 보급되면서 성우가 진행을 맡는 인터넷 라디오 방송이 늘기 시작하였다. 또한 성우가 사무소에 소속하지 않고 스스로 인터넷 라디오나 라디오 드라마, 또한 애니메이션을 자주제작하여 레코딩을 하는 인터넷 성우도 출현하였다. 이른바 인터넷 아이돌의 성우판이라고 볼 수 있다.
애니메이션이나 외화의 더빙 등 본격적인 데뷔에 앞서 신인 성우가 인터넷 라디오나 이벤트에서 활약하는 케이스도 늘었다.
정보화 사회로 발전함에 따라 1990년대 중반과 2000년대 성우를 둘러싼 양상이 달라, 1990년대 중반기에 활약하던 성우가 계속해서 안정적인 활동을 펼치고 있기도 하고, 2000년대에 데뷔한 신인 성우가 애니메이션·게임·외화 등에서 활약하고 있기 때문에, 2000년대에 들어온 이후를 제4차 성우 붐이라고 부르는 경우도 있다. 또는, 제3차와 제4차의 간격은 거의(혹은 완전히) 없다고 하는 의견도 있다.
성우가 되는 법

현재 제 1선에서 활약하고 있는 성우를 보면 다음과 같은 경력을 지녔다.
성우가 되는 법 > 방송 가극단 출신

NHK와 민영방송에서 조직한 극단으로 방송국의 아나운서와 별도로, 예능을 담당하기 때문에 방송숙에서 양성되어 주로 라디오 드라마를 담당한 방송 탤런트이다. 그들을 가리키는 단어로 〈성우〉가 탄생했다. 연예기획사의 태두로 지금은 모두 해산하였다.
CBC 중부 일본 방송극단: 나카이 신지
RKB 마이니치 방송극단: 야나미 조지
성우가 되는 법 > 아역 출신

후루야 토오루, 시오야 요쿠, 호리카와 료, 츠루 히토미, 토미나가 미나, 이이즈마 마유미, 호소나 요코, 센다이 에리, 와타나베 아케노, 노시미즈 아미, 키타무라 에리 등은 초등학교·중학교 시절부터 아동극단에 소속하여 연기력을 양성하고 고등학교 졸업과 동시에 혹은 그 전후로 갑자기 제 1선에 활약하는 유형.
최근에 활약하고 있는 성우로는 나미카와 다이스케, 사카모토 마아야, 시미즈 카오리, 사와시로 미유키, 이리노 미유, 사이토 아야카, 히라노 아야, 키무라 스바루 등이 속하며 초·중등학교 시절부터 성우로서 활약하기 시작하였다.
성우가 되는 법 > 무대 연기자 출신

고교,전문학교, 대학 재적·졸업 후 극단에 입단하여 무대 연기자로 활동 중 애니메이션 관계자로부터 눈에 띄어 성우로 활동하는 유형.
성우가 되는 법 > 양성소 출신

고교·대학 재학 중이나 졸업 후, 전문학교(성우과), 성우 관련 학교, 성우 사무소에서 직접 운영하는 성우 양성소 등을 1년부터 몇 년에 걸쳐 공부한 뒤, 오디션을 거쳐 성우 양성소에 소속한다. 그 중에는 대학 졸업 후 취직을 거쳐 양성소를 통해 성우로 활약하고 있는 사람도 있다. 또한 전문학교(성우과) 혹은 무허가 학교(성우과) 등을 졸업한 후, 성우 사무소에 소속하기 위해 오디션을 치른 결과 그 사무소에서 직접 운영하는 양성소에 편입하는 경우도 종종 있다. (이 경우 장래 그 사무소에 소속한다는 보장은 없다.) 양성소를 졸업한 후 다시 새로운 양성소로 들어가는 사례도 많다.
양성소를 거치는 것이 일반적인 방법이지만, 지망자 절반은 좌절하기도 한다. 매년 양성소를 졸업하는 사람은 2천 명을 넘지만 성우 양성소에 소속되는 사람은 그 1%에도 미치지 못한다는 좁은 문이다.
1980년대 이후 데뷔한 성우 대부분이 양성소 출신이다. 성공적인 예로는 하야시바라 메구미, 야마데라 코이치, 이노우에 키쿠코, 이시다 아키라, 히사카와 아야, 미츠이시 코토노, 모리카와 토시유키, 스즈무라 켄이치, 타무라 유카리, 나카하라 마이, 시미즈 아이, 노토 마미코 등이 있다.
작품이나 잡지 기획에 따라 일반 오디션에서 찬스를 잡은 사람도 있지만 그 후 양성소에서 전문교육을 받고 성우가 되는 것이 통례이다. 아사노 마스미, 호리에 유이, 사와시로 미유키, 노가와 사쿠라, 이노우에 마리나등이 컨테스트를 거친 후 성우 양성소를 통해 성우가 되었다.
성우가 되는 법 > 다른 장르의 연예계에서 전향

아이돌에서 전향한 야마모토 유리코, 토다 케이코, 사쿠마 레이, 히다카 노리코, 사쿠라이 토모, 이와오 준코, 시시도 루미(적어도 아이돌 시절에는 고생한 사람들이다. 히다카는 아역배우 경험을 한 적도 있다.) 애니메이션 가수 일도 하는 한편 성우 일도 했다는 경험을 가진 호리에 미츠코 (사사키 이사오도 이와 비슷한 경력을 가졌다.), 누드를 찍기도 하고 그라비아 아이돌에서 전향한 오오노 마리나, 유즈키 료카, 치바 치에미, 리포터였던 카카즈 유미, 코미디언으로 활동 중 성우로 발탁된 고다 호즈미, 인기 버라이어티 아이돌에서 은퇴 후 성우로 복귀한 사이토 유코, 성우 활동을 하기 전에 출연했던 NHK 교육 TV 《탄켄 나의 마을》의 초 역으로 알려진 초(예전 예명은 나가시마 유이치)등을 들 수 있다. 비슷한 예로 배우와 성우 일을 병행하였으나 병행하기 힘들어 성우로 전념한 나카타 죠지가 있으며, 여대생 시절 시노야마 키신에서 촬영한 누드를 남성 잡지에서 공개한 마츠이 나오코가 있다.
최근에는 코메디언이 성우로 전향, 이른바 겸업하는 예도 볼 수 있다. 이 경우에는 뒤에서도 언급하지만 화제성을 노린 타이업이 아닌 경우가 많다. (실제 타이업 출연과 다르게 표면적인 선전은 이뤄지지 않고 있다.) 시미즈 히로시나 아지리도의 카와모토 나루, 아바레 눈차크의 사이토 야스오·타케우치 코스케, 아메리카 자리가니의 야나기하라 테츠야·히라이 요시유키를 예로 들 수 있다. 다만 사이토 야스오는 현재 '사쿠라즈카 얏쿤'으로 인기를 누려 다시 예능업계로 돌아갔다. 또한 이러한 타이업의 경우 대부분의 출연작에는 넬케플래닝이 관여하고 있다.
또한, 1988년부터 1993년에 걸쳐 이른바 〈아이돌 겨울의 시대〉(또는 〈아이돌 빙하기〉) 이후부터는, 아이돌 혹은 그에 가까운 스탠스 탤런트로서 활동하였지만, 추세적으로 활약할 곳을 좀처럼 얻지 못한 여자 탤런트가, 20세 전에 비교적 빠른 단계에서부터 연기의 폭을 넓히는 일환으로, 혹은 예능 세계에서 살아남기 위해 성우로 전향할 가능성 등을 모색하기 위해, 애니메이션, 게임 등의 성우 오디션에 도전하는 유형이 늘어났다. 이 예로는 앞서 서술한 사쿠라이 토모, 이와오 준코, 시시도 루미 등을 들 수 있지만, 성우로 성공하여 이를 본업이나 주업에 이른자는 그리 많지 않다.
성우의 이모저모 > 아이돌 성우

1990년대 중반부터 성우의 영역은 여러 분야에 걸치게 되어 애프터 레코딩·더빙뿐만 아니라, 라디오 프로그램 진행, CD 발매, 사진집 출판, 휴대전화의 착신음성 제공에 이르기까지 영역폭이 크게 확대되었다. 이와같이 폭넓은 활동을 하는 성우를 가리켜 속칭 〈아이돌 성우〉라고 한다. 단 이것은 어디까지나 속칭일뿐 명확한 정의는 아니고, 성우 스스로 "나는 아이돌 성우이다" 라고 밝히고 있는 것도 아니다. 또한 아이돌적인 활동 범위도,〈가수 활동을 많이 하는 사람〉〈본인 명의로 가수활동은 많이 하지 않지만, 애니메이션·게임의 애프터 레코딩이나 라디오 진행을 많이 맡고 있는 사람〉〈주로 성우 전문 잡지의 화보 페이지에 자주 등장하는 사람〉등 여러 형태가 있다. 그렇기 때문에 아이돌 성우와 비 아이돌 성우를 명확하게 구별하는 것은 어렵다.
아이돌 성우라는 것은 《터치》나 《란마 1/2》의 히로인 역을 맡은 히다카 노리코, 마찬가지 《란마 1/2》에 출연한 하야시바라 메구미를 선구자적 존재로 볼 수 있다. 그 외에 본업 이외에 폭넓은 활동을 하고 있는 코다 마리코, 시이나 헤키루 등이 1990년대 중반기부터 붐을 일으켜 현재에 이른다. 덧붙여 여자 성우(특히 애니메이션·게임과 관련해서 활약하는)가 아이돌 성우라고 불리는 사례는 많지만 남자 성우가 아이돌 성우라고 불리는 경우는 극히 드물다.
현대 성우에게는 목소리 많으로 연기하는 연기력은 물론, 그 외에도 외모나 가창력, 독특한 캐릭터를 확립하는 것 등, 여러 능력이 요구되고 있다(특히 애니메이션·게임과 관련해서 활약하는데 있어서는). 특히 아이돌 성우의 경우에는 연기력보다 외모를 더 중시하는 경향이 많고, 최근 일부 사무소의 양성소에서 〈성우는 엔터테인먼트〉라는 명목으로 애니메이션 관련 매체에 적극적으로 노출을 시도하는 사례도 나오고 있다. 노가와 사쿠라등이 소속해 있는 사무소, 람즈의 사장은 "아이돌 성우에게 있어서 중요한 것은 외모와 뛰어난 화술이지 연기만으로는 잘해 나갈수 없다"고 인터뷰에서 말한 적이 있다.
최근에는 미디어 믹스의 일환으로 애니메이션 방송과 관련해서 인터넷 라디오가 수없이 제작되어, 청취자를 쉽게 끌어모을 수 있는 아이돌 성우는 특히 많이 출연하는 경향이 있다. 따라서 이들 음성매체에서의 화술은 아이돌 성우로서 성공하기 위해 요구되는 중요한 기술 중의 하나이다. 단 인터넷 라디오에서 이야기 도중 일어난 일이 원인이 되어, 아이돌 성우로서의 캐릭터가 바뀌어 개성파 성우로도 통하는 탤런트 요소가 생긴 사람도 볼 수 있다.
이런 아이돌 성우가 애니메이션 이벤트의 메인 게스트로 등장할 경우 관객 대부분이 성우를 보기위해 오기 때문에 관객을 끌기위해 등장하는 경우가 많다. 아이돌 성우 중에는 후술의 무도관 콘서트를 성공시키도록, 음악 활동으로 전국 투어를 기획하여 발매한 CD를 오리콘 상위에 올리는 경우도 있다. 이러한 현상은, 현재 CD 판매량의 감소추세가 계속되는 음악업계에 있어, 적지 않은 시장 확대를 기대할 수 있는 시장의 하나로 인식되어 주목을 끌고 있다. 또 성우의 이벤트나 라이브 콘서트에 자주 다니는 팬층을 〈성우 이벤터〉라고 일컬어 부르기도 한다.
아이돌 성우는 〈꿈나라의 주인〉〈영원의 XX세〉등이라 자칭하며 다른 일반 성우와 마찬가지로 생년·연령을 공표하지 않는 사람도 많다.
일반 예능 아이돌이 20대 후반이 되면 '고참 취급을 받는다' '더이상 아이돌이라 할 수 없다'는 소리를 듣는 것에 비해, 아이돌 성우는 본인의 인기·담당한 캐릭터의 인기·연기력·가창력 등에 의해 30세 전후에도 통하기 때문에, 일반 예능 아이돌보다 오래 간다고 할 수도 있지만 성우 양성소 출신의 경우, 대부분이 20대를 넘겨 데뷔하기 때문에, 무조건 길다고는 할 수 없다는 반론도 있다.
인재가 차례차례 등장하는 신진대사가 격심한 업계이기 때문에, 아이돌 성우로서 한 때 절대적인 인기를 얻었으나 얼마 안되는 기간 동안 활약할 뿐 다음 젊은 세대가 자리를 대신하여 성우 일이 격감하는 유형도 적지 않다.
당연히 언제까지나 아이돌 성우로서는 활약할 수 없고, 나이가 들면 아이돌 성우노선을 벗어나, 높은 연기력·표현력을 가진 〈실력파 성우〉로 이미지 변신이 요구된다. 성우 본인이나 소속사 사무소에 있어서도 이런 이미지 체인지가 중요한 과제인 것은 적잖이 볼 수 있다. 이런 이미지 변신에 성공한 자는 그 뒤에도 성우 활동이 잘 풀리는 케이스가 많지만, 반대로 성공하지 못한 경우, 아이돌 성우의 실적이 되려 마이너스 요소가 되어 성우로서의 〈상품가치〉가 급격히 떨어져 그대로 성우 일이 줄어버리는 유형이 많다.
베테랑 성우나 성우 팬 중에는 이런 아이돌 성우같은 활동을 하는 성우 자체를 좋게 생각하지 않는 자도 있다. 또한 성우 중에도 아이돌 성우라 불리는 것을 싫어하는 사람도 있다.
현재는 1990년대 중반에 일어난 아이돌 성우 붐의 절정기는 지났지만 아이돌 성우로 불리는 인물 자체는 아직 존재하고 있으며, 새로운(신인) 아이돌 성우를 노리는 사람도 매년 등장하고 있다. 2008년에는 어플런트 그룹, 카도카와 쇼텐, 카도카와 더 텔레비전의 합동기획으로 〈KADOKAWAxUP-FRONT STYLE 아이들☆성우 오디션 2008〉이 실시되어, 당시 16세였던 미사와 사치카가 그랑프리를 수상했다.
성우의 이모저모 > 성우의 일본 무도관 콘서트의 성공과 그 영향

일본 무도관은 직업으로서 음악활동을 하는 사람들 대부분이 '이 곳의 관객석을 가득 채우는 콘서트'를 장기적인 큰 목표로 삼는, 가수들에게는 어떤 의미로 성지와도 같은 곳이다.
일본 무도관만큼 큰 규모의 시설에서 콘서트를 성공시키는데는 단순히 지명도, 가창력 뿐만 아니라, 가수·엔터네이너로서 종합적인 높은 능력이 요구된다. 그렇기 때문에 오랜 경력을 가진 빅 스타급 연예인이나 대형 연예기획사에 소속된 아이돌 탤런트조차 무도관 콘서트를 성공시키는 것은 쉬운 일이 아니다. 따라서 무도관에서 콘서트를 몇번이나 성공시키는 것은 단순히 수익 이상으로, 관객을 모으는 힘·흥행성 있는 가수로서의 능력이 《진짜》임을 연예계 안팎으로 나타낸다는 의미를 지닌다.
성우업계에서 처음으로 일본 무도관 콘서트에 성공한 것은 1990년대의 아이돌 성우 대표주자인 시이나 헤키루이다.(1997년). 앞서 말했듯이 무도관 콘서트를 성공적으로 개최하기 힘든만큼, 시이나의 성우로서 첫 무도관 콘서트 성공은 성우계·연예계 모두에게 큰 충격을 주었다(2002년·2003년·2004년에도 개최). 특히 성우계에서는 이 시이나 헤키루의 성공도 있었지만, 가창력을 세일즈 포인트로 하는 아이돌 성우가 차례차례 등장하여, 미즈키 나나가 성우로서 2번째 무도관 단독 라이브를 2005년·2006년 2년 연속으로 개최하였다.(2009년 1월에는 무도관 단독 3일간 라이브를 개최하였다.) 그 후 2008년 3월에는 타무라 유카리가, 2009년 9월에는 호리에 유이가 각각 무도관 단독 공연을 개최하였다.
반대로 연예계에서는 일본 무도관 콘서트를 성공시키는 것은 여전히 어렵고, 가수에게 있어서는 스테이터스 심볼이라고 말할 수 있는 이벤트이며, 장소에 따라서는 가수 자신뿐만 아니라 소속된 연예 기획사의 후원회나 팬클럽의 동원력조차 필요한 상황이다. 그렇기 때문에 반응은 여러가지로 나뉘어 '일반 가수보다 발성이 좋다' '의외로 노래를 잘한다' '성우업계의 판매 전략을 겸허히 배우자'고 말하는 사람부터 '기껏해야 성우, 고작 애니메이션 음악'이라며 반발하는 사람들까지 여러 의미로 연예계에 충격을 주게 되었다.
같이 보기

세이유 어워드
분류:일본의 성우사무소
삼박골 보리밭

| 삼박골 보리밭 Barley Field In Sam-Bak Valley |
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감독: 차성호
각본: 김종서
제작: 김추련영화제작소
촬영: 김안홍
편집: 현대원
음악: 이종식
배급사: 신라기획
개봉일: 1988년
시간: 96분
국가:  대한민국
언어: 한국어
"삼박골 보리밭"은 1988년에 개봉한 대한민국의 영화이다.
캐스팅

정종준 : 쌀봉 역
이경표 : 아씨 역
윤양하 : 진사 역
김정하 : 공심네 역
김애경 : 영동댁 역
조영이 : 삼현네 역
장항선 : 집사 역
안병경 : 복코 역
김상락 : 판석 역
김나영 : 필녀 역
허나희 : 당골내 역
남궁숙이 : 길례 역
김경애 : 부뜰네 역
박예숙 : 주모 역
이백 : 영감 1 역
박용팔 : 영감 2 역
황인숙 : 아낙 역
G형 주계열성

천문학에서 G V는 항성이 분광형상 G임과 함께, 주계열 상태라는 뜻의 V 상태에 있음을 의미하는 용어이다. 다른 말로 황색왜성(黃色矮星, yellow dwarf)이나 실제색은 흰색으로 보인다. 질량은 태양의 0.8~1.03배, 표면 온도는 5,300~6,000K에 이른다.
특징

다른 주계열성들과 마찬가지로 G V는 항성 중심부에서 수소를 태워 헬륨으로 치환하는 핵융합 작용을 하는 단계에 있다. 태양 때문에 G V는 가장 익숙하고 연구가 많이 되어 있다. 태양은 초당 6억 톤의 수소를 헬륨으로 바꾸고 있으며, 약 4백만 톤의 에너지를 발산하고 있다. G V의 다른 예로, 센타우루스자리 알파, 고래자리 타우, 페가수스자리 51 등이 있다.
황색왜성이라는 표현은 사실 정확하지 않다. G형의 항성은 일관된 색을 지니고 있지 않기 때문이다 (G형 항성을 우주에서 관측시 흰색을 띄게 된다.) G형 중 뜨거운 쪽(예 : 태양)의 실제 색은 흰색에 가까우며(흰색에 아주 미미한 푸른색), G형 중 차가운 쪽(예 : 고래자리 타우)의 색은 완벽한 흰색이다. 우리의 태양은 노란 색이 아니며, 실제로 흰색이다. 이처럼 잘못된 명칭이 붙은 이유는, 지구의 푸른 하늘은 태양을 노란 색으로 착각하게 만들며, 지평선에서 해넘이가 일어날 때 태양은 레일리산란 때문에 인간의 맨눈으로 볼 때 붉은 색에 가깝게 보이기 때문이다.
G V형의 항성이 내부의 수소를 모두 소진하는 데 걸리는 시간은 약 100억 년이다. 이후, G V형 항성은 주계열 상태에서 이탈하여 스스로 덩치를 크게 부풀리면서 적색 거성으로 진화한다. (예: 알데바란) 그 후 적색 거성은 외곽의 가스층을 우주 공간으로 날려 보내면서 자신의 가까이에 행성상성운을 형성한다. 외곽이 벗겨진 후 남은 중심핵은 냉각되어 밀도 높은 백색왜성으로 축퇴된다.
G형 주계열성은 그 속성이 다른 분광형의 항성들에 비해 잘 알려진 것 이외에도 지구와 같은 생명체를 품을 수 있는 가장 유력한 후보이기도 하다. G형 주계열성은 생명체가 진화하는 데 필요한 시간을 충분히 제공할 수 있을 정도로 오래 살며 너무 뜨겁지도, 너무 차갑지도 않은 적당한 밝기의 항성으로 여겨지고 있다. 따라서 외계 행성 탐사에 있어 G형들은 주요 관측 대상이 된다.