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톰 홀랜드 (배우)
출연 작품 > 영화

| 연도 | 제목 | 역할 | 비고 |
| --- | --- | --- | --- |
| 2012 | 마루 밑 아리에티 Arrietty | 쇼 (더빙) | 애니메이이션 영화 (영국 버전) |
| 2012 | 더 임파서블 The Impossible | 루커스 베넷 |  |
| 2013 | 하우 아이 리브: 내가 사는 이유 How I Live Now | 아이작 |  |
| 2014 | 로크 Locke | 에디 (목소리 출연) |  |
| 2015 | 하트 오브 더 씨 In the Heart of the Sea | 어린 토머스 니커슨 |  |
| 2016 | 엣지 오브 윈터 Edge of Winter | 브래들리 베이커 |  |
| 2016 | 몬스터 콜 A Monster Calls | 괴물 (대역) | 엔딩 크레딧에 이름 올라감 |
| 2016 | 캡틴 아메리카: 시빌 워 Captain America: Civil War | 피터 파커 / 스파이더맨 |  |
| 2017 | 잃어버린 도시 Z The Lost City of Z | 잭 포셋 |  |
| 2017 | 스파이더맨: 홈커밍 Spider-Man: Homecoming | 피터 파커 / 스파이더맨 |  |
| 2017 | 필그리미지 Pilgrimage | 더 노비스 / 브라더 디어머드 |  |
| 2017 | 커런트 워 The Current War | 새뮤얼 인설 |  |
| 2018 | 어벤져스: 인피니티 워 Avengers: Infinity War | 피터 파커 / 스파이더맨 |  |
| 2019 | 어벤져스: 엔드게임 Avengers: Endgame | 피터 파커 / 스파이더맨 |  |
| 2019 | 스파이더맨: 파 프롬 홈 Spider-Man: Far From Home | 피터 파커 / 스파이더맨 |  |
| 2019 | 스파이 지니어스 Spies in Disguise | 월터 베켓 (목소리 출연) |  |
| 2020 | 닥터 두리틀 Dolittle | 집 (목소리 출연) |  |
| 2020 | 온워드: 단 하루의 기적 Onward | 이언 라이트풋 (목소리 출연) |  |
| 2020 | 악마는 사라지지 않는다 The Devil All the Time | 어빈 러셀 |  |
| 2021 | 카오스 워킹 Chaos Walking | 토드 휴이트 |  |
| 2021 | 체리 Cherry | 니코 워커 |  |
| 2021 | 스파이더맨: 노 웨이 홈 Spider-Man: No Way Home | 피터 파커 (X) / 스파이더맨 |  |
| 2022 | 언차티드 Uncharted | 네이선 드레이크 |  |
| 2026 | 오디세이 The Odyssey |  |  |
출연 작품 > 텔레비전

| 연도 | 제목 | 역할 | 비고 |
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| 2015 | 울프 홀 Wolf Hall | 그레고리 크롬웰 | 6 에피소드 |
| 2017 | 립 싱크 배틀 Lip Sync Battle | 자신 | 1 에피소드 |
| 2023 | 크라우디드 The Crowded Room | 대니 설리번 | 주연 |
출연 작품 > 뮤지컬

| 연도 | 제목 | 역할 | 극장 | 비고 |
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| 2008~2010 | 빌리 엘리어트 더 뮤지컬 Billy Elliot the Musical | 빌리 엘리어트 / 미카엘 | 빅토리아 팰리스 극장 | 2008년 9월 8일 ~ 2010년 5월 29일 |
수상 및 후보

| 연도 | 시상식 | 부문 | 작품 | 결과 | 출처 |
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| 2012 | 제16회 할리우드 영화제 | 스포트라이트상 | 더 임파서블 | 수상 |  |
| 2012 | 워싱턴 D.C. 아레아 영화 비평가 협회 | 최우수 아역연기상 | 더 임파서블 | 후보 |  |
| 2012 | 세인트루이스 게이트웨이 영화 비평가 협회 | 스페셜 메리트상 (나오미 왓츠, 이완 맥그리거, 사무엘 조슬린, 오클리 팬더가스트와 함께) | 더 임파서블 | 수상 |  |
| 2012 | 시카고 영화 비평가 협회 | 가장 유망한 연기상 | 더 임파서블 | 후보 |  |
| 2012 | 피닉스 영화 비평가 협회 | 최우수 남우조연 부문 아역연기상 | 더 임파서블 | 수상 |  |
| 2012 | 네바다 영화 비평가 협회 | 최우수 아역연기상 | 더 임파서블 | 수상 |  |
| 2013 | 센트럴 오하이오 영화 비평가 협회 | 주목할만한 영화 신인상 | 더 임파서블 | 후보 |  |
| 2013 | 내셔널 보드 오브 리뷰(전미 비평가 위원회) | 신인 배우상 | 더 임파서블 | 수상 |  |
| 2013 | 크리틱스 초이스 영화상 | 최우수 아역연기상 | 더 임파서블 | 후보 |  |
| 2013 | 런던 영화 비평가 협회 | 올해의 영국 아역연기상 | 더 임파서블 | 수상 |  |
| 2013 | 온라인 필름 & 텔레비전 협회 | 최우수 아역연기상 | 더 임파서블 | 수상 |  |
| 2013 | 온라인 필름 & 텔레비전 협회 | 남자 부문 최우수 신인연기상 | 더 임파서블 | 후보 |  |
| 2013 | 온라인 필름 & 텔레비전 협회 | 가장 시네마틱한 장면 (나오미 왓츠, 이완 맥그리거, 사무엘 조슬린, 오클리 팬더가스트와 함께) | 더 임파서블 | 후보 |  |
| 2013 | 제68회 영화작가협회상 | 최우수 신인 배우상 | 더 임파서블 | 후보 |  |
| 2013 | 제17회 고야 어워드 | 신인 배우상 | 더 임파서블 | 후보 |  |
| 2013 | 제11회 골드 더비 어워드 | 최우수 신인연기상 | 더 임파서블 | 후보 |  |
| 2013 | 제18회 엠파이어상 | 최우수 남자 신인상 | 더 임파서블 | 수상 |  |
| 2013 | 제34회 영 아티스트 어워드 | 장편영화 최우수 연기 부문 아역연기상 | 더 임파서블 | 수상 |  |
| 2013 | 제39회 새턴상 | 영화부문 최우수 아역연기상 | 더 임파서블 | 후보 |  |
| 2014 | 제8회 씬유포리아 어워드 | 해외부문 남우주연상 | 더 임파서블 | 후보 |  |
| 2016 | 제15회 골든 슈모스 어워드 | 올해의 신인연기상 | 캡틴 아메리카: 시빌 워 | 수상 |  |
| 2016 | 제37회 영 아티스트 어워드 | 장편영화 최우수 연기부문 아역 조연상 (14 - 21) | 하트 오브 더 씨 | 후보 |  |
| 2016 | 틴 초이스 어워드 | 초이스 무비: 씬 스틸러상 | 캡틴 아메리카: 시빌 워 | 후보 |  |
| 2017 | 영국 아카데미 영화상(BAFTA) | 라이징 스타상 | 빈칸 | 수상 |  |
| 2017 | 제22회 엠파이어상 | 최우수 남자 신인상 | 캡틴 아메리카: 시빌 워 | 후보 |  |
| 2017 | 제42회 새턴상 | 영화부문 최우수 아역연기상 | 캡틴 아메리카: 시빌 워 | 수상 |  |
| 2017 | 틴 초이스 어워드 | 초이스 신인 무비스타상 | 스파이더맨: 홈커밍 | 후보 |  |
| 2017 | 틴 초이스 어워드 | 초이스 섬머 무비스타상 | 스파이더맨: 홈커밍 | 수상 |  |
| 2018 | 제44회 새턴상 | 영화부문 최우수 아역연기상 | 스파이더맨: 홈커밍 | 수상 |  |
| 2018 | 틴 초이스 어워드 | 초이스 액션 무비스타상 | 어벤져스: 인피니티 워 | 후보 |  |
| 2018 | 틴 초이스 어워드 | 초이스 섬머 무비스타상 | 스파이더맨: 파 프롬 홈 | 수상 |  |
2010년 3월 31일, 뮤지컬 《빌리 엘리어트》 5주년 공연중인 홀랜드.(가운데)
엑스 마키나 (영화)

| 엑스 마키나 Ex Machina |
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대한민국 개봉 포스터
감독: 알렉스 가랜드
각본: 알렉스 가랜드
제작: 앤드루 맥도널드 스콧 루딘
출연: 도널 글리슨 알리시아 비칸데르 소노야 미즈노 오스카 아이작
촬영: 롭 하디
편집: 마크 데이
음악: 벤 솔즈베리 제프 배로
제작사: DNA 필름스 필름4
배급사: A24 필름스 유니버설 픽쳐스 인터내셔널 코리아 (한국)
개봉일:  2015년 1월 21일 (2015-01-21)(대한민국)  2015년 1월 23일 (2015-01-23)(영국)  2015년 4월 10일 (2015-04-10)(미국) 
시간: 108분
국가:  미국,  영국
언어: 영어
제작비: 1천 5백만 달러
《엑스 마키나》(영어: Ex Machina)는 2015년 공개된 SF 스릴러 영화이다. 알렉스 가랜드가 감독하고 각본을 썼으며, 그의 감독 데뷔 작품이기도 하다. 도널 글리슨, 알리시아 비칸데르, 오스카 아이작이 주연을 맡았다. 영화는 지능형 휴머노이드 로봇에게 튜링 테스트를 하기 위해 CEO가 초청한 프로그래머를 중심으로 진행된다.
1,500만 달러로 제작되었고, 전 세계적으로 3,690만 달러의 수익을 올렸다. 전미 비평가 위원회는 올해 최고의 독립 영화 10편 중 한 편으로 선정했고, 제88회 아카데미상에서 아카데미 시각효과상을 수상했다. 갈란드는 아카데미 각본상에 후보로 올랐다. 비칸데르는 작에서 보여준 연기로 영국 아카데미 영화상, 골든 글로브상, 엠파이어상, 새턴상에 후보로 올랐고, 몇몇 비평가협회상에서 여우조연상을 수상했다. 덧붙여 영화는 영국 아카데미 영화상 영국 작품상과, 휴고상 최고 극연출 - 장편 부문에 후보로 올랐다.
줄거리

케일럽 스미스는 소프트웨어 회사인 블루 북에서 근무하는 유능한 프로그래머다. 그는 사내에서 주최된 추첨 이벤트에서 우승하여 회사의 CEO인 네이든 베이트먼의 집에 초청되어 일주일 동안 지내게 되었다. 네이든은 집에서 쿄코라는 영어 못하는 하녀와 함께 지내고 있었다. 그는 케일럽에게 자신이 '에이바'라는 여성 인공 지능 로봇을 개발하고 있으며, 그녀가 진정으로 사고와 의식을 할 수 있는지, 그리고 그가 인공체임을 알면서도 에이바와 관계를 맺을 수 있을지의 여부를 알아내려 한다고 말했다.
에이바는 로봇 몸을 가지고 있지만 인간처럼 보이는 얼굴을 가지고 있으며, 자신에게 할당된 방에서만 머무르고 있다. 로봇과 마주한 케일럽은 점점 그녀와 가까워지기 시작하고, 에이바는 그에게 로멘틱한 감정을 느끼고 있으며, 자신이 바깥 세상에 나가고 싶어한다고 말했다. 에이바는 일시적으로 정전을 일으켜 네이든의 감시를 피할 수 있고, 한 번 일으킨 틈을 타 그가 신뢰할 수 없는 거짓말쟁이라고 충고한다.
케일럽은 네이든의 자아도취, 과음, 그리고 쿄코와 에이바에 대한 거친 행동에 불편함을 느낀다. 그는 네이든이 에이바를 업그레이드하여 현재의 인격을 죽이려한단 것을 알게 된다. 케일럽은 네이든을 과음하게 만든 뒤, 보안 카드를 훔쳐 네이든의 방의 컴퓨터에 접속한다. 네이든의 코드 몇 개를 변경한 후, 네이든이 여태껏 제작한 안드로이드와 잔인한 방식으로 상호작용 해왔고, 쿄코 또한 로봇이었단 걸 확인한다. 자신의 방으로 돌아간 케일럽은 칼로 팔을 그어 육신을 검사한다.
이후에 만난 에이바에게 전력을 차단하라고 시킨 케일럽은, 그녀를 탈출시키기 위해 새운 계획을 털어놓는다. 케일럽은 네이든을 다시 만취하게 만든 후, 보안 시스템을 재프로그래밍하여 정전시 문이 닫히는 대신 열리게 해 놓을 것이라고 말한다. 에이바가 제시간에 전력을 차단하면 그와 함께 빠져나가게 되는 것이다.
네이든은 케일럽에게 그가 전지 구동 카메라로 비밀 대화를 지켜보고 있었다고 밝힌다. 그는 에이바가 자신의 탈출을 위해 케일럽를 좋아하는 척 해온 것이라고 말한다. 네이든은 케일럽를 성공적으로 조작함으로써 에이바는 진정한 지능을 입증했다며 좋아하지만, 에이바가 전원을 차단하자 문이 열리고 만다. 케일럽은 네이든의 책략을 이미 알고 있었고, 네이든이 전날 쓰러졌을 때 보안 시스템을 수정했다. 에이바가 방 밖으로 빠져나가는 장면을 본 네이든은 케일럽를 한주먹에 기절시키고, 아령의 손잡이를 쥐고 탈출을 저지하러 나선다.
쿄코의 도움으로 에이바는 네이든을 죽이지만 그 과정에서 쿄코는 그에게 파괴되어 버린다. 에이바는 이전에 만들어진 안드로이드의 피부와 부품을 사용하여 스스로를 수리한다. 시설에 가둬진 케일럽이 지르는 고함을 듣고서도 방관하며 지나친 에이바는, 케일럽을 집으로 데려가려는 헬리콥터를 타고 바깥 세상으로 나간다.
출연

도널 글리슨 - 케일럽 스미스 역
오스카 아이작 - 네이선 베이트먼 역
알리시아 비칸데르 - 에이바 역
미즈노 소노야 - 교코 역
첼시 리 - 사무실 여성 역
에비 레이 - 비서 역
코리 존슨 - 헬리콥터 조종사 역
평가

《엑스 마키나》는 연기, 분위기, 특수 효과, 음악, 그리고 갈렌드의 각본과 연출에 있어 극찬을 받았다. 웹사이트 로튼 토마토에서는 227개의 평가를 기반으로 신선도 92%을 받았고, 평균 점수 10점 만점에 8점을 받았다. 비평 합의에는 "《엑스 마키나》는 효과보다 아이디어에 중점을 두었지만, 시각적으로 세련된 작품이며 드물게 공상 과학 영화 요소가 나타난다."고 적혀있다. 메타크리틱에서는 42개의 평가를 100점 만점에 78점을 받아 "대체로 호의적인 평가" 표기를 받았다.
씨네21에서는 4개의 평가를 기반으로 전문가 점수 6.75점을 받았다.
수상

| 상> 상 이름 | 상> 부문 | 상> 수상자 | 상> 결과 | 상>  |
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아카데미상: 
| 아카데미상 | 아카데미 각본상 | 앨릭스 갈랜드 | 후보 |  |
| 아카데미상 | 아카데미 시각효과상 | 앤드류 화이트허스트, 폴 노리스, 마크 윌리엄 아딩턴, 사라 베넷 | 수상 |  |
| 오스틴 영화 비평가 협회 | 각본상 | 앨릭스 갈랜드 | 후보 |  |
| 오스틴 영화 비평가 협회 | 신인감독상 | 앨릭스 갈랜드 | 수상 |  |
| 오스틴 영화 비평가 협회 | 남우조연상 | 오스카 아이작 | 후보 |  |
| 오스틴 영화 비평가 협회 | 여우조연상 | 알리시아 비칸데르 | 수상 |  |
| 오스틴 영화 비평가 협회 | 신인아티스트상 | 알리시아 비칸데르 | 후보 |  |
| 보스턴 영화 비평가 협회 | 신인감독상 | 앨릭스 갈랜드 | 수상 |  |
| 방송 영화 비평가 협회 | 각본상 | 앨릭스 갈랜드 | 후보 |  |
| 방송 영화 비평가 협회 | 사이언스 픽션/호러 영화 |  | 수상 |  |
| 방송 영화 비평가 협회 | 시각 효과 |  | 후보 |  |
| 영국 아카데미 영화상 | 여주조연상 | 알리시아 비칸데르 | 후보 |  |
| 영국 아카데미 영화상 | 각본상 | 앨릭스 갈랜드 | 후보 |  |
| 영국 아카데미 영화상 | 영국 작가, 감독 및 프로듀서 데뷔상 | 앨릭스 갈랜드 | 후보 |  |
| 영국 아카데미 영화상 | 영국 작품상 | 앨릭스 갈랜드, 앤드류 맥도날드, 알론 라이치 | 후보 |  |
| 영국 아카데미 영화상 | 시각효과상 | 마크 아딩턴, 사라 베넷, 폴 노리스, 앤드류 화이트허스트 | 후보 |  |
| 영국 독립 영화상 | 독립영화상 |  | 수상 |  |
| 영국 독립 영화상 | 영국 독립 영화 감독상 | 앨릭스 갈랜드 | 수상 |  |
| 영국 독립 영화상 | 각본상 | 앨릭스 갈랜드 | 수상 |  |
| 영국 독립 영화상 | 기술공로상 | 마크 딕비 – 프로덕션 디자인 | 후보 |  |
| 영국 독립 영화상 | 기술공로상 | 앤드류 화이트허스트 – 시각 효과 | 수상 |  |
| 영국 촬영 감독 협회 | 장편 영화 촬영상 | 롭 하비 | 후보 |  |
| 시카고 영화 비평가 협회 | 각본상 | 앨릭스 갈랜드 | 후보 |  |
| 시카고 영화 비평가 협회 | 신인감독상 | 앨릭스 갈랜드 | 수상 |  |
| 시카고 영화 비평가 협회 | 여우조연상 | 알리시아 비칸데르 | 수상 |  |
| 의상 디자이너 조합상 | 최우수 판타지 영화상 | 새미 셀든 | 후보 |  |
| 댈러스 포트워스 영화 비평가 협회 | 여우조연상 | 알리시아 비칸데르 | 차석 |  |
| 미국 감독 조합상 | 최우수 감독상nbsp;– 첫 장편 영화 | 앨릭스 갈랜드 | 수상 |  |
| 엠파이어상 | 최우수 여성 배우 | 알리시아 비칸데르 | 후보 |  |
| 골든글로브상 | 골든 글로브 여우조연상 - 영화부문 | 알리시아 비칸데르 | 후보 |  |
| 전미 비평가 위원회 | 최고의 독립 영화 10편 |  | 수상 |  |
| 런던 영화 비평가 협회 | 올해의 남우조연상 | 오스카 아이작 | 후보 |  |
| 런던 영화 비평가 협회 | 올해의 여우조연상 | 알리시아 비칸데르 | 후보 |  |
| 런던 영화 비평가 협회 | 신인 영국/아일랜드 감독상 | 앨릭스 갈랜드 | 후보 |  |
| 런던 영화 비평가 협회 | 기술공로상 | 앤드류 화이트허스트 | 후보 |  |
| 2016년 MTV 무비 어워드 | 여성 퍼포먼스상 | 알리시아 비칸데르 | 후보 |  |
| 온라인 영화 비평가 협회 | 남우조연상 | 오스카 아이작 | 수상 |  |
| 피닉스 비평가 협회 | 작품상 |  | 후보 |  |
| 피닉스 비평가 협회 | 사이언스 픽션상 |  | 수상 |  |
| 피닉스 비평가 협회 | 감독상 | 앨릭스 갈랜드 | 후보 |  |
| 피닉스 비평가 협회 | 각본상 | 앨릭스 갈랜드 | 후보 |  |
| 피닉스 비평가 협회 | 여우조연상 | 알리시아 비칸데르 | 수상 |  |
| 미국 제작자 조합상 | 작품상 |  | 후보 |  |
| 샌디에이고 영화 비평가 협회 | 작품상 |  | 차석 |  |
| 샌디에이고 영화 비평가 협회 | 남우주연상 | 알리시아 비칸데르 | 후보 |  |
| 샌디에이고 영화 비평가 협회 | 신인 아티스트상 | 알리시아 비칸데르 | 차석 |  |
| 샌디에이고 영화 비평가 협회 | 작품상 (이외 다른 요소 포함) | 알리시아 비칸데르 | 수상 |  |
| 샌디에이고 영화 비평가 협회 | 남우조연상 | 오스카 아이작 | 차석 |  |
| 샌디에이고 영화 비평가 협회 | 각본상 | 앨릭스 갈랜드 | 후보 |  |
| 샌디에이고 영화 비평가 협회 | 미술상 | 마크 딕비 | 후보 |  |
| 샌디에이고 영화 비평가 협회 | 음향 디자인상 |  | 후보 |  |
| 샌디에이고 영화 비평가 협회 | 시각효과상 |  | 후보 |  |

| 제42회 새턴상 | 사이언스 픽션 영화상 |  | 후보 |  |
| 제42회 새턴상 | 감독상 | 앨릭스 갈랜드 | 후보 |  |
| 제42회 새턴상 | 각본상 | 앨릭스 갈랜드 | 후보 |  |
| 제42회 새턴상 | 남우주연상 | 도널 글리슨 | 후보 |  |
| 제42회 새턴상 | 여우조연상 | 알리시아 비칸데르 | 후보 |  |
| 제42회 새턴상 | 특수효과상 | 마크 윌리엄 아딩턴, 사라 베넷, 폴 노리스, 앤드류 화이트허스트 | 후보 |  |
| 포론토 영화 비평가 협회 | 신인감독상 | 앨릭스 갈랜드 | 수상 |  |
| 포론토 영화 비평가 협회 | 여우조연상 | 알리시아 비칸데르 | 수상 |  |
| 유타 영화 비평가 협회 | 여우조연상 | 알리시아 비칸데르 | 차석 |  |
| 유타 영화 비평가 협회 | 남우조연상 | 오스카 아이작 | 차석 |  |
같이 보기

피그말리온
5월 (시)

《5월》(Máj)은 체코의 국민 시인이자 체코 현대시의 아버지 카렐 히네크 마하의 서정적 서사시이다. 시인은 사랑의 계절인 5월을 배경으로 비극적인 사랑과 인생의 고독을 이야기한다. 국수주의와 집단주의가 팽배했던 문단에서 홀로 개인의 내적 진실을 노래한 이 작품은 체코 문학의 새로운 지평을 열었다. 20세기 체코의 대표 화가인 얀 즈르자비의 삽화도 함께 실었다.
배경

시인이 죽기 반년여 전인 1836년 4월 23일 발표된 서정적 서사시 ≪5월(Máj)≫은 체코 시의 상징으로 체코인들의 절대적인 사랑을 받고 있다. 고등학생 정도면 대부분 이 시의 첫 연인 36행을 암송할 수 있고, 전체 국민의 절반이 적어도 이 시의 첫 4행시를 암송할 수 있을 정도로 국민적 사랑을 받고 있다. 이 시와 이 시의 시인은 특히 젊은이들에게 사랑의 상징이 되고 있는데, 지금도 매년 5월 1일이 되면 많은 젊은 연인들이 프라하의 안산 격인 페트르진 공원에 있는 시인의 동상을 찾고, 시인이 생전에 찾곤 하던 체코 북부의 마하 호수와 인근의 베즈데스는 여행자들의 순례지가 된다. 이 시와 이 시의 시인은 또한 자유와 저항 정신의 상징으로 간주되기도 하는데, 가령 나치 독일의 점령하에서는 체코인들의 민족적 저항 운동의 정신적 지주가 되었고, 1989년 11월 17일 공산 정권의 종식을 가져온 벨벳 혁명은 대학생들이 비셰흐라트에 있는 시인의 묘지까지 행진하는 것으로 시작되었다.
마하의 ≪5월≫은 체코에서 가장 많이 출판되고 삽화로도 가장 많이 그려지는 책이다. 2016년 이 시집 출판 180주년과 시인 서거 180주년을 맞아 리토메르지체 인근의 체스카리파 도서관이 11월 19일자로 이 시집의 307번째 판본을 출판했는데, 150주년인 1986년의 200여 판본, 170주년인 2006년의 250여 판본 출판에 비추어 본다면 이 책의 출판 빈도는 실로 놀라울 정도다. 뿐만 아니라 출판 빈도가 계속 증가 추세를 유지하고 있는 점은 이 책에 대한 관심과 사랑이 현재 진행이라는 사실의 방증이기도 하다. 또한 유럽 대부분의 언어로 번역된 이 시집 및 시인과 관련해 논평과 논문 등을 포함한 수천 건의 글이 발표되고 수십 회에 걸친 학회가 개최되었으며, 이 책과 시인에 대한 관심과 연구는 계속되고 있다. 그리고 시 ≪5월≫은 낭만주의의 관점에서뿐만 아니라, 바로 뒤에 오는 사실주의, 자연주의, 인상주의, 상징주의, 20세기의 초현실주의, 실존주의, 구조주의, 후기 구조주의 등, 거의 대부분의 비평적 관점에서 연구되고 있고, 사회학적, 철학적, 종교적으로도 연구되고 있으며, 문학, 미술, 조각, 음악, 영화 등 거의 대부분의 예술 분야를 통해 접근되고 있다. 19세기와 20세기의 수많은 체코 시인들과 예술가들이 그의 작품으로부터 영감을 얻고 영향을 받았다.
시 ≪5월≫의 출판은 체코 문학사에서 하나의 전환점을 제공했다. ≪5월≫은 기존의 체코 문학과 전적으로 다른 새로운 문학을 의미했고 체코 근대 문학의 시작을 예고했다. 마하는 ≪5월≫에서 자신의 모든 것을 쏟아부었다. ≪5월≫은 서정적 서사시에 발라드적인 막간극을 결합해 서정시, 서사시, 드라마의 종합을 기하고 있는데, 여기서 서정적 서사시란 서사가 있는 서정시, 혹은 이야기 시를 의미하는 것으로, 바이런이 자신의 ＜라라(Lara)＞, ＜실롱의 죄수(The Prisoner Of Chillon)＞ 등에 도입한 이후 대륙으로 확산되면서 미츠키에비치의 ＜콘라트 발렌로트(Konrád Wallenrod)＞, 푸시킨의 ＜집시(Cikani)＞, 레르몬토프의 ＜악마(Demon)＞ 등에 적용되었고 이를 익히 알고 있던 마하가 자신의 작품에도 도입했던 것이다. 이와 동시에 마하는 새로운 주제의 도입을 시도하면서 독일 낭만주의의 군도(群盜)나 부랑자, 바이런 낭만주의의 반골과 저항, 마하 자신의 경험과 사상 등을 종합적으로 도입했다.
눈꽃동충하초강

눈꽃동충하초강(Eurotiomycetes)은 자낭균문에 속하는 균류 강의 하나이다. 이전에는 눈꽃동충하초강에 속하는 일부 종을 부정자낭균강(不整子囊菌綱, Plectomycetes)으로 분류했다.
분류

카이토티리움아강 (Chaetothyriomycetidae)
카이토티리움목 (Chaetothyriales)
Pyrenulales
Verrucariales
눈꽃동충하초아강 (Eurotiomycetidae)
Coryneliales
눈꽃동충하초목 (Eurotiales)
흰가시동충하초목 (Onygenales)
Mycocaliciomycetidae
Mycocaliciales
예피멘코 방정식

전자기학에서 예피멘코 방정식(Ефименко方程式, 영어: Jefimenko's equation)은 주어진 전하 밀도 및 전류 밀도가 만드는 전자기장에 대한 방정식이다.
역사

우크라이나 태생 미국 물리학자 올레크 예피멘코(우크라이나어: Оле́г Дми́триевич Ефиме́нко)가 자신이 1966년에 쓴 교과서에 이 공식을 이름 없이 언급하였고, 그 뒤 데이비드 그리피스(David J. Griffiths)가 "예피멘코 방정식"이라는 이름을 붙였다.
정의

시간에 따라 변하는 전하 밀도  \rho (t,\mathbf {y} )와 전류 밀도  \mathbf {J} (t,\mathbf {y} )로 구성된 계가 만드는 전자기장을 생각해 보자. 로렌츠 게이지 조건 아래, 이 계의 전위  \phi (t,\mathbf {x} )와 벡터 퍼텐셜  \mathbf {A} (t,\mathbf {x} )은 뒤처진 퍼텐셜이다.
여기서  \mathbf {r} =\mathbf {x} -\mathbf {y} ,  r=\Vert \mathbf {x} -\mathbf {y} \Vert 이고,  t_{\text{ret}}=t-r/c은 뒤처진 시간이다.
이 뒤처진 퍼텐셜로부터 전기장과 자기장을 직접 계산할 수 있다.
여기에 위 뒤처진 퍼텐셜 공식을 대입하면 다음 식을 얻는다.
(여기서  {\hat {\mathbf {r} }}=\mathbf {r} /r=(\mathbf {x} -\mathbf {y} )/\Vert \mathbf {x} -\mathbf {y} \Vert 은  \mathbf {x} -\mathbf {y}  방향의 단위벡터다.) 이 두 공식을 예피멘코 방정식이라고 부른다.
만약 전하 분포와 전류 분포가 시간에 따라 변하지 않는다면 ( {\dot {\rho }}=0,  {\dot {\mathbf {J} }}=0), 예피멘코 방정식은 다음과 같이 쿨롱 법칙과 비오-사바르 법칙이 된다.
같이 보기

리에나르-비헤르트 퍼텐셜
바버라 햄블리

| 바버라 햄블리 Barbara Hambly |
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출생: 1951년 8월 28일
성별: 여성
국적: 미국
직업: 소설가, 시나리오 작가
바버라 햄블리(Barbara Hambly, 1951년 8월 28일~ )는 미국의 소설가, 시나리오 작가이다.
개요

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출생: 1951년 8월 28일 (60세) 미국 캘리포니아 샌디에이고
직업: 소설가, 시나리오 작가
국적: 미국
활동기간: 1982~
장르: 추리소설, 공포소설, 판타지 소설
주요 작품: Those Who Hunt the Night,Travelling with the Dead, 등
바버라 햄블리는 1951년 8월 28일에 미국의 캘리포니아 샌디에이고에서 태어나 고등학교를 호주에서 다닌 것을 제외하면 캘리포니아의 몬트클레어에서 자랐다. 그녀의 부모님은 동펜실베니아 출신이며, 언니와 남동생이 있다. 어릴때부터 <<오즈의 마법사>>를 읽으며 판타지에 대한 관심을 가지게 된 그녀는, J.R.R.톨킨의 <<반지의 제왕>>을 읽으면서 상상력을 키워나갔다. 햄블리는 리버사이드에 있는 캘리포니아 대학에서 중세 역사를 전공하고 1975년에 학위를 딴 뒤 1년동안 프랑스 보르도 대학에서 더 공부했다. 그녀는 대학에 다니는 동안 가라테를 배워 1978년 가라테 유단자가 되었고, 전국 대회에서 몇 번 우승하기도 하였다. 작가가 되기 전 그녀는 고등학교 교사, 모델, 웨이트리스, 기술 편집자, 주류점 점원, 가라테 사범 등 다양한 직업을 거치면서 글을 써 왔으며, 그녀가 처음으로 출판한 작품은 Time of the Dark (1982년, Del Rey)였다. 햄블리는 1994년에서 1996년 사이 SF(공상과학)과 판타지의 대통령이라고 불렸고, 그녀의 많은 작품들이 판타지와 호러부문에 후보로 올랐다. Those Who Hunt the Night(1989) (영국에서는 Immortal Blood로 출판)로 Locus Award 베스트 호러 소설 부문을 수상했고, Travelling With the Dead(1996)으로 the Lord Ruthven award 소설부문에서 수상했다. 햄블리는 SF작가인 George Alec Effinger와 결혼했으나 2002년 남편이 사망했다. 현재 그녀는 로스앤젤레스에 살고 있으며, 소설 외에도 수없이 많은 애니메이션 각본을 썼다. 글쓰는 일 외에도 춤, 뜨개질, 회화 그리고 목공 일에 관심이 많다.
햄블리는 몇가지 테마로만 소설을 쓴다. 그녀는 Winterlands trilogy의 폐경기의 마녀와 우뮤부단한 학자, 벰파이어 소설의 비밀 대리인인 지리학자 등 독특한 판타지 장르의 캐릭터를 선호한다. 그녀의 작품 속에는 많은 묘사는 인물들의 관계와 삶을 드러내는 행동을 보여준다. 햄블리의 작품 속에 등장하는 독특한 인물들은 죄책감으로 인한 고통을 겪는 인물들로, 일반적인 판타지 소설에서는 드문 유형에 속한다. 또한 그녀의 작품 속에서 깊은 중세 역사적 배경을 볼 수 있는데, 이것은 그녀의 전공과 관련된 것이다.
작품 목록

Darwarth - The Dawarth Trilogy
The Time of the Dark (1982)
The Walls of Air (1983)
The Armies of Daylights (1983)
Sun Wolf and Starhawk
THE UNSCHOOLED WIZARD (LADIS OF MANDRIGYN & WITCHES OF WENSHAR omnibus) (1987)
The Ladies of Mandrigyn (1984 / 1985년 Locus award 후보)
The Witches of Wenshar (1987 / 1988년 Locus award 후보)
The Dark Hand of Magic (1990)
A Night with the Girls (2010 / 단편)
Star Track Universe
Ismael (1985)
Ghost-Walker (1991)
Crossroad (1994)
Winterlands
Dragonsbane (1985 / 1986년, 1987년 Locus award 후보)
Dragonshadow (1999 / 2000년 Locus award 후보)
Knight of the Demon Queen (2000 / 2001년 Locus award 후보)
Dragonstar (2002)
Princess (2010)
The Windrose Chronicles
The silent Tower (1986)
The Silicon Mage (1988)
Dog Wizard (1993 / 1994년 Locus award 후보)
Stranger at the Wedding/Sorcer's Ward (1994)
Firemaggot (2010 / 단편)
James Asher, Vampire Novels
Those Who Hunt The Night / Immortal Blood (UK) (1988 / 1989년 최고의 호러 소설로 Locus award 수상)
Traveling With The Dead (1995 / 1996년 Locus award 후보, 1996년 Lord Ruthven award 수상)
Blood Maidens (2010)
Beauty and the Bist
Beauty and the Bist novelisation (1989)
Song of Orpheus (1990)
Sun-Cross
The Rainbow Abyss (1991 / 1992년 Locus award 후보)
The Magicians of Night (1992 / 1993년 Locus award 후보)
Star Wars Universe
Chilcren of the Jedi (1995)
Nightlily: The Lover's Tale (1995 / 단편)
Taster's Choice: The Tale of Jabba's Chef (1996 / 단편)
Murder in Slushtime (1997 / 단편)
Planet of Twilight (1997)
Standalone Dawath Novels
Mother of Winter (1996 / 1997년 Lotus award 수상)
Iceflcon's Quest (1998)
Pretty Polly (2010 / 단편)
The Benjamin January Misteries
A Free Man of Color (1997)
Fever Season (1998)
Graveyard Dust (1999)
Sold Down the River (2000)
Die upon a Kiss (2001)
Wet Grave (2002)
Days of the Dead (2003)
Dead Water (2004)
Libre (2006 / 엘러리 퀸의 미스터리 매거진에 수록된 단편)
Dead and Buried (2010)
A Time to Evry Purpose Under Heaven (2010 / 단편)
Ran Away (2011)
Raven Sisters
Sisters of the Raven (2002)
Circle of the Moon (2005)
Sherlock Holmes Short Story Pastiches
The Adventure of the Antiquarian's Niece (2003)
The Dollmaker of Marigold Walk (2003)
The Lost Boy (2008)
The Abigail Adama Misteries(Written as Barbara Hamilton)
The Ninth Daughter (2009)
A MArked Man (2010)
Sup with the Devil (2011)
Anne Steelyard: The Garden of Emptiness
An Honorary Man (2008 / 그래픽 소설)
The Gate of Dreams and Starlight (2009 / 그래픽 소설)
A Thousand Waters (2011 / 그래픽 소설)
Standalone Works
Bride of the Rat God (1994 / 1995년 Locus award 후보)
Magic Time (2002 / Mark Zicree와 함께 작업, 2부작의 첫 번째:나머지 둘은 다른 작가들에 의해 쓰였다.)
Renfield: Slave of Dracula (2006)
Someone Else's Shadow (단편)
Historical fiction
Search the Seven Hills (원제: The Quirinal Hill Affair) (1983)
The Emancipator's Wife (2005 / 2006년 the Michael Shaara Prize 수상)
Patriot Hearts (2007)
독일 해적당

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 독일 해적당 Piratenpartei Deutschland


약칭 : Piraten
상징색 : 오렌지, 검은색
이념 : 해적 정치 혼합 정치 사회자유주의
스펙트럼 : 중도 ~ 중도좌파
 당직자
대표 : 베른트 슐뢰머(퇴임 2013.10)
 역사
창당 : 2006-09-10
 내부 조직
중앙당사 : Pflugstr. 9a, 10115 베를린


 http://www.piratenpartei.de
독일 해적당(獨逸 海賊黨, 독일어: Piratenpartei Deutschland 피라튼 파르타이 도이칠란드[*])은 2006년 9월 10일 베를린에서 설립된 독일의 정당이자 해적당이다. 독일 해적당은 스웨덴 해적당의 영향을 받아 스스로를 정보화사회 정당으로 규정하고 있다.
명칭

정당 명칭에 보함된 “해적”은 음반과 영화산업단체가 저작권법 위반을 “해적판”이라 칭한 것을 비꼬기 위해 사용됐다. 그렇지만 해적당은 불법복제의 확대에 찬성하는 것이 아니라 개인 용도의 복제 권리의 보장을 확대하고, 개인상용자간 파일공유의 비범죄화만을 추구한다.
정책 > 강령

해적당은 기존 정당들과 같이 완전한 강령의 형태로 자신의 목적을 밝히지 않고 있다. 해적당은 소위 말하는“ 연성 이익정당”의 형태로 창립되었다. 해적당은 기본 강령에서 독일 해적당은 000을 통한 디지털 혁명을 통해 독일 해적당도 다른 해적당들과 마찬가지로 국제 운동의 일환으로 생각하고 있으며, 특정 유권자집단을 지향하지는 않고 있다. 언론에서는 해적당이 가정용 컴퓨터 세대”와 “디지털 네이티브”를 대표한다고 묘사하고 있다.
당 강령은 2010년 5월 16일 빙엔 당대회에서 변경되었으며, 해적당 위키에 게재되어 있다. 독일 해적당의 기본강령과 선거강령의 주요 내용은 다음과 같다.
정책 > 강령 > 시민권의 강화

해적당은 점점 더 제약이 심해지고 있는 시민권의 보호와 강화를 주장하고 있다. 통신 비밀보장이 민주주의 유지의 가장 중요한 축으로 보고 있다. 통화기록의 저장같은 것에 의해 통신비밀보장이 위협받고 있다고 주장한다. 모든 인간은 감시받지 않는 사적 영역을 가져야한다고 주장한다. 또 첩보업무에 대한 통제가 개선되어야한 다고 주장하고 있다. 해적당은 장기적으로 검열이 되고, 종국에는 법치국가 파괴로 이어지는 국가의 인터넷 검열을 거부하고 있다.
개인정보보호 개선과 사적 영역에 대한 보장은 반드시 실현되어야 한다고 본다. 국가와 사적기업이 개인 정보를 다루는 것은 원칙적으로 개인이 결정해야한다고 본다. 개인정보와 사적 영역을 침해하는 생체정보 여권과 전자건강카드, RFID는 재검토되어야 한다고 본다. 공공장소의 감시카메라설치 확대는 중단되어야 한다고 본다.
정책 > 강령 > 국가활동의 투명화

정치와 경제 분야의 투명화는 부패없는 사회를 가져온다고 본다. 모든 시민은 정보사회라는 의미에서 행정활동에 대한 정보를 제공받을 권리가 있으나, 다른 사람의 개인정보호를 위반하는 예외가 된다. 그 외에 해적당은 공직자에 대한 견제 가능성을 강화하려 한다. 또 해적당은 조작 가능성을 배제할 수 없는 전자투표의 철폐를 주장하는데, 전자투표의 사용은 선거의 투명성을 침해한다고 본다. 또한, 해적당은 내부고발자에 대한 보호를 주장하고 있다.
정책 > 강령 > 지적재산권법의 개정 > 저작권법 개혁

해적당은 달라진 환경에 맞춰서 저작권법을 고쳐, 저작권자와 사용자간의 관계를 새롭게 하고자 한다. 이를 통해 지식과 창조적 작품의 자유로운 교환을 지원하려 한다.
기술진보에 따라 디지털로 작성된 저작물의 자유로운 복사가능성은 현실이 되었다. 해적당은 이를 “저작물에 대한 일반적 접근 기회로 받아들이고 활용해야한다.”고 주장한다. 이는 저작권자의 이익을 침해하는 것이 아니라 저작권에 유리하며, 시장구조로부터 저작권자를 자유롭게 하는 많은 혁신적인 사업 아이디어를 가능하게 한다. 이점에 대해 해적당은 예술가들과 교류하고 있으며, 이 활동을 적극적으로 할 방법을 찾고 있다.
해적당은 개인적인 용도의 복사와 파일공유의 범죄화를 끝낼 것을 요구하고 있다. 음악산업의 압력으로 저작권법이 저작권관리단체에 유리하도록 강화됐다고 본다. 이를 통해 국민다수가 범죄인화됐다고 보고 있다. 현재 저작권은 예술가의 사후 70년까지 보장되도록 되어 있다. 이는 원래 저작권법의 의미와 부합하는 것이 아니라, 오히려 지식에 공급을 인위적으로 일부 제한하는 결과를 가져오는 것이다. 그리고 저작권산업은 시민의 비용으로 이익을 취하는 것이다. 이렇기 때문에 해적당은 저작권 보호기간의 단축과 이에 대한 보상으로 예술에 대한 다양한 지원을 요구하고 있다. 그리고 해적당은 소비자 적대적인 디지털 권리 관리(Digital rights management, DRM)같은 복제 방지장치를 없애야 한다고 주장하고 있다. 해적당은 선거구호로 “모든이의 지식에 대한 접근”을 사용한 바 있다. 이는 대학과 학교에도 해당된다. 해적당에 따르면 저작권법의 제약이 없다면 효과적으로 지식의 유통이 이루어진다고 본다. 또 당은 지식이 사치품이 되는 것을 저지하고자 한다.
정책 > 강령 > 지적재산권법의 개정 > 특허법 개혁

특허를 낼 수 있는 것을 줄여야 한다고 주장한다. 특히 소프트웨어나 유전자 기술, 사업 아이디어 같이 어떤 경우에 이미 비합리적인 특허가 받아들여졌고, 그 긍정적 효과가 의심이 되는 경우에는 특히 더 그렇다고 본다.
독일 해적당은 특허체제의 개혁을 주장하고 있다. 이 체제는 혁신을 지원하기보다 방해할 뿐만 아니라 시장과 소상공인에 대한 부정적인 영향을 주는 독점을 형성하기 때문이다. 그 외 특허체제는 다른 사람의 시장진입을 막는 목적으로 사용되고 있지, 직접적 사용이나 효과가 있는 혁신을 재활용하는데 있지 않다고 본다.
이를 통해 특허권의 의미와 목적과는 정반대의 효과가 나타나고 있다. 특허권은 지적 창조적 재산을 보호하는 것이 아니라 대기업의 독점적 지위를 보호하는 역할을 하고 있다고 본다.
정책 > 강령 > 교육

해적당은 학습목표지향이 아니라 학습계획 지향적 교육정책을 추구한다. 해적당의 입장에 의하면 미디어 해독력도 이 목표에 해당해야 한다고 본다. 해적당은 영유아의 무상교육을 주장하고 있다.
정책 > 강령 > 교육 > 교육기관의 무료화

해적당은 대학입학금을 반대한다. 모든 교육기관에 대한 개방과 개인에 대한 지원뿐만 아니라 교육체제의 민주화를 요구하고 있다. 해적당은 교육과 정보에 대해 자유로운 접근할 권리를 모든 인간이 가진 권리로 보고 있다.
정책 > 강령 > 교육 > 학술문헌의 자유로운 접근

세금의 지원을 받아 진행된 학술 연구의 결과는 무료로 접근할 수 있도로 해야 한다.
정책 > 강령 > 교육 > 인터넷 인프라 확대

인터넷 인프라는 확대되어야 하며, 이를 통해 소외된 지역의 인터넷 접근이 개선되어야 하며, 이를 통해 진보의 수혜를 받아야한다고 주장한다.
정책 > 강령 > 복지 및 성평등, 가족 정책

모든 인간은 안전하게 생존하고, 사회적 참여를 할 권리가 있으므로, 재정적 보장도 무료 인프라의 일부분이 되어야 한다고 본다.
또 성적 정체성과 지향에 대한 자유로운 선택은 존중, 지원 받아야 한다고 본다. 외부가 정한 질서가 특정 성이나 성역할을 강요를 거부한다. 이에 따라 성별에 따른 이름사용 의무가 그랬던 것처럼 국가 행정기관에 의해 성별 기록이 폐지되어 한다고 주장하고 있다. 그리고 두명 이상으로 이루어진 파트너 관계를 포함해 모든 형태의 파트너관계를 허용해야 하며, 이 파트너 관계는 법률적으로 부부와 같은 대우를 받아야 한다고 주장한다.
정책 > 강령 > 환경정책

해적당은 지속가능성을 지향하는 계획된 환경정책과 재생에너지에 대한 지원을 주장하고 있다. 핵에너지의 사용과 고어레벤의 핵폐기물 저장시설에 대해 반대하고 있다. 이는 중앙당 정책적 입장 문건에 명시되어 있으며, 여러 주당 강령에도 포함되어 있다.
정책 > 기타 정책적 입장

그외에 해적당은 친척간에 성관계를 처벌을 규정하고 있는 형법상 근친상간 처벌 조항 철폐를 주장하고 있다. 해적당은 전 헌법재판소 판사, 하제메어가 소수의견으로 제시한 바 있듯이, "형법상 근친상간조항이 피해자 없는 범죄이며, 처벌이 형평성에 어긋난다."는 주장을 근거로 제시하고 있다.
해적당 내부의 논쟁 > 성별에 따른 대우 논쟁

2006년 해적당 창당부터 성별에 따른 대우에 대한 토론이 있었다. 이 토론은 당 내부뿐만이 아니라 언론에서도 다루어졌다. 해적당은 일반적으로 생각되는 성별의 특성과 그에 따른 대우를 거부했다. 해적당은 더 이상의 일반적인 성 역할과 성별에 따른 차등 대우는 없어져야한 한다는 포스트젠더적인 입장을 주장했다. 이 토론은 당 내부뿐만이 아니라 언론에서도 다루어졌다. 정당 가입시 성별에 따른 조사가 없으며, 사무실에서 여성 할당제, 좁은 의미의 중성적 언어 사용도 없다. 해적당은 일반적인 해적처럼 남성적 언어를 중성적 언어로 본다. 그리고 이것이 당원들에게 당의 원칙으로 적용된다.
이 논쟁은 해적당 내부의 매우 낮은 여성 당원이 비율에서 시작되었다. 정확히 알려져 있지는 않지만 여성 당원의 비율은 약 5%에서 15%로 추정된다. 여성의 적은 비율은 여성 후보자와 여성 당원의 숫자가 적은 것을 의미한다. 2012년 연방 수뇌부는 14%, 지부는 13%가 여성이었다. 몇몇의 지부에는 오로지 남성 당원만 있다. 다음으로 이것은 투표 사회학과 상응한다. 여성 투표자가 3분의 1밖에 되지 않는다. 비록 여성 유권자의 비율이 여성 당원의 비율보다 분명히 높지만, 여성 당원의 비율은 다른 당들과 비슷하게 낮다. 해적당 내에서 빈번하게 일어나는, 적어도 온라인 포럼에서는 언급되지 않는 무례한 토론문화가 하나의 원인일 수 있다.
포스트젠더 정당이 되어야 한다는 주장에 대한 정당 내부 설문에서 오로지 6%의 당원들만이 찬성했다. 당시 12%는 포스트젠더 사회 질서를 추구하는 것은 가치가 없거나 비현실적이라고 말했다. 토론에서 당원들은 여성 할당제는 성차별과 차별대우의 정수라고 자주 주장하였다. 정당 내부의 성 논쟁은 2010년 2월, 3월에 한 여성당원이 언론에 “확실히 성차별이 존재한다.”고 발표하면서 절정을 맞았다."여해적들"이라고 불리는 새로운 네트워크가 이것을 발표하고 여성들을 위한 메일주소 리스트를 만들 것을 원했다. 2012년 4월에는 젊은 여성당원이 해적당에 성차별과 인종차별에 대한 공개편지를 보냈다. 이 편지는 또다시 토론을 불러일으켰다. 뜨겁고 감정적인 이 두 토론은 언론에 의해 포착되었다.
해적당 내부의 논쟁 > 정치적 권리에 대한 논쟁

2009년 이후로 해적당은 소수의 극우세력과 우익적 미디어와의 교제를 가지고 토론했다. 당원들은 한 쪽은 극우주의에 대해 경계해야한다고 주장하였고, 다른 한 쪽은 표현의 자유를 주장하며 둘 사이의 적절한 균형에 대한 의견의 차이가 있었다. 당 집행원인 Bodo Thiesen은 수정주의적 발언을 하여, 결국 제명절차 권한이 있는 라인란드-팔츠 지역 당 중재위원회가 제명 결정을 내리기 전에, 그는 전국사무이사회에 의해 자리에서 물러나게 되었다. 당시 위원장이었던 세바스티앙 네르츠는 형식상의 결함이었다며, 차후에 이와 유사한 언급에 대해 대응할 것이고. 해적당에는 인종주의를 위한 자리는 없다고 말하였다. 슈피겔 온라인의 정보에 따르면, 해적당은 Thiesen을 당에서 제명하기 위해 검토 중이라고 한다.
해적당 내부의 논쟁 > 지적 재산권에 관한 논쟁

당 형성 초기에 개방된 민주주의를 지향하며 해적당을 지지하던 지식인, 예술가, 작가, 음악가 계층이 지적 재산권에 대한 견해 차이로 인해 당을 떠났다. 해적당은 지적 재산권의 약화, 모든 디지털 콘텐츠의 자유화 등 창작자들의 지적 재산권에 대한 견해와 충돌하여, 창작자들과 지식인 계층의 지지를 잃었다.
조직 구조

해적당은 당내 의사 형성과 의사 결정에 위임투표 소프트웨어인 리퀴드 피드벡(LiquidFeedback)을 활용하고 있다. 그와 더불어 전통적인 정당조직도 갖추고 있다.