stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
다크 소울 III

| 다크 소울 3 Dark Souls 3 |
| --- | --- |

개발사: 프롬 소프트웨어
배급사: 반다이 남코
디렉터: 미야자키 히데타카 오카노 이사무 다니무라 유이
디자이너: 히라이 시게토 키미지마 유야 요시다 히로시
프로그래머: 스즈키 타케시
작곡가: 기타무라 유카 사쿠라바 모토이
시리즈: 다크  소울
엔진: 하복
플랫폼: Xbox One PlayStation 4 마이크로소프트 윈도우
출시일:  2016년 3월 24일  2016년 4월 12일
장르: 액션 롤플레잉
모드: 다인용 비디오 게임 일인용 비디오 게임
《다크 소울3》(Dark Souls 3)는 액션 롤플레잉 비디오 게임의 하나로, 프롬 소프트웨어가 개발하고 반다이 남코 엔터테인먼트에서 Xbox One, PlayStation4 및 Micorosoft Windows 용으로 2016년 3월 24일에 출시한 액션 롤플레잉 게임이다. 소울 시리즈의 4번째 작품이자 다크 소울 3부작의 마지막 작품이다.
3인칭 시점에서 진행되는 액션 롤플레잉 게임이다. 플레이어는 불꺼진 재로 적과의 전투에서 창,둔기,검 등의 다양한 무기와 갑옷 마법 및 소모품을 사용할 수 있다. 화톳불은 다크 소울 시리즈의 상징이며 저장 및 워프포인트 역할을 한다. 에스트 병은 플레이어의 체력을 회복시켜주는 아이템으로 필드에서 에스트 파편을 모아서 소지 갯수를 늘릴 수 있으며 불사자의 뼛조각을 통해서 회복량을 늘릴 수 있다. 에스트 잿빛 병은 마법이나 전투 기술을 사용할 때 소비되는 마나(FP)를 회복하는데 사용되고 에스트 병과 같이 불사자의 뼛조각으로 회복량을 늘릴 수 있다.
다크 소울 3는 Bandai Namco 역사상 가장 빠르게 판매된 게임으로 처음 두 달 동안 300 만 장 이상 2020년까지 1000 만 장이상을 출하했다.
아리안델의 재(Ashes of Ariandel)및 고리의 도시(The Ringed City) 두개의 다운로드 컨텐츠 (DLC)가 있다.
2017년 4월 21일 다크 소울 3 본판과 다운로드 컨텐츠 아리안델의 재,고리의 도시가 포함된 Dark Souls 3 The Fire Fade Edition이 출시되었다.
게임 플레이

다크 소울 3는 이전 시리즈와 비슷하게 3인칭으로 진행되는 액션 롤플레잉 게임이다.  플레이어는 활,화염병과 같은 던질 수 있는 소모품,검,방패 등 다양한 무기들을 이용하여 전투를 진행할 수 있다. 방패는 보조 무기로 주로 적의 공격을 막아 피해를 입지 않도록 보호하거나 패링을 통해 적에게 더 강한 공격을 할 수 있다. 각 무기에는 두 가지 공격 방식이 있는데 하나는 표준 공격으로 공격력을 약하지만 속도가 빠르다 다른 하나는 충전 공격으로 충전하는데 시간이 걸리지만 데미지는 표준 공격에 비해 강하다 이는 프롬 소프트웨어의 전작 블러드본과 유사하다. 플레이어는 적의 공격을 구르기를 사용하여 회피할 수 도 있다.
줄거리

태초에 불이 생기고, 모든 것에 구별이 생긴 뒤 불을 계승해 오던 장작의 왕들이 있었다. 그런데 세상의 종말이 다가오면서 불을 계승할 의무를 가진 로스릭 왕자가 이를 거부하고 대서고에 은둔하게 되면서 불이 꺼질 위기에 처하게 된다. 이때 종이 울리고 과거 장작의 왕들이 부활하지만, 왕좌를 거부한다. 그리고 '불 꺼진 재'들도 부활하게 된다. 불 꺼진 재들은 장작의 왕도 되지 못하고 이름도 없는 불사자들로, 이들은 '잔불'(ember)을 원한다.
주인공은 불꺼진 재 중 한명으로 게임을 플레이하게 된다. 주인공은 떠나버린 장작의 왕들을 물리치고 왕의 장작을 회수한다. 주인공의 선택에 따라 꺼져가는 불을 계승하여 세계의 종말을 막을 것인지, 불을 꺼뜨리고 그 자신이 어두운 세상의 망자들의 왕이 될 것인지, 잔불만을 남길 것인지 운명이 정해지게 된다.
같이 보기

다크 소울
프롬 소프트웨어
반다이 남코
곤잘레스 대 라익 사건

곤잘레스 대 라익 사건(Gonzales v. Raich , 54 U.S. 1 (2005))은 통상조항 관련 미국 연방 대법원의 유명 판례이다. 대마초의 소지, 배포를 금지하는 연방법과 개인적 의료상 이유의 재배를 허락하는 캘리포니아 법이 충돌하는 사안에서 개인의료 목적으로 재배된 것이라 하더라도 그 중 얼마는 주간시장으로 흘러들어갈 것이며, 그 양을 모두 합하며 주간시장에 상당한 영향을 미치기에 연방의회의 규제대상이 된다고 연방대법원이 판결하였다.
데이콤넷

데이콤넷(DACOM-Net)은 1984년 7월 25일 개통된 국내 최초의 공중데이터통신망(PSDN)이다. 패킷 교환 방식을 이용하여 56Kbps의 속도로 교신할 수 있었다..
간주곡 (드라마)

비슷한 이름의 간주곡에 관해서는 해당 문서를 참고하십시오.
| --- | --- |
간주곡 
장르 : 드라마
방송 국가 : 대한민국
방송 채널 : MBC
방송 기간 : 1989년 5월 21일
방송 시간 : 일요일 밤 10:00~11:30
방송 분량 : 1시간 30분
원작 : 김병총《화요일의 사내들》
제작 : MBC 프로덕션
연출 : 박종
극본 : 조혜원
《간주곡》은 1989년 5월 21일에 MBC에서 방영된 베스트셀러극장이다.
줄거리

전과자 나조길하고 조창태는 은행강도 미수범으로 경찰에 쫓기던 중 호텔의 한 층을 점령한 후 투숙객 9명을 한방에 몰아 넣고 인질극을 벌인다.
목사 일본인 관광객과 창녀, 신혼여행을 온 시골의 한 부부, 춤선생하고 유부녀, 입영전야의 두 청년, 부모님하고 함께 여행 온 꼬마 등 다양한 모습의 인질들과 삶의 극한 상황까지 두 인질범의 숨가쁜 실랑이가 벌어지는데...
등장인물

정성모
맹상훈
임문수
최병학
이묵원
박종관
최은숙
서권순
한규희
신국
김찬구
윤순홍
박병훈
고영준
문용민
차재홍
홍진희
권재희
김영석
함철훈
원신연
대야

다른 뜻에 대해서는 대야 (동음이의) 문서를 참고하십시오.
대야
목욕대야 안의 아기
대야는 물을 담아서 무엇을 씻을 때 쓰는 둥글넓적한 그릇이다.
어원

1446년 《훈민정음 해례본》에 "다야"로 기록되어 있다. 어원은 중국어 "大匜"로 추정된다.
종류

용도에 따라 세숫물을 담는 둥글넓적한 대야는 세숫대야, 빨래할 때 쓰는 큰 대야는 빨랫대야로 구분한다. 작은 대야는 손대야라 부르며, 그 외에도 국부나 항문을 씻을 때 쓰는 뒷물대야, 양치기를 받치는 양칫대야 등이 있다. 과거 궁중에서는 손을 씻는 대야를 "수지대야(手指--)", 발 씻는 대야를 "족장대야(足掌--)", 뒷물대야를 "후수대야(後水--)"로 불렀다.
재료에 따라 놋쇠로 만든 "놋대야", 나무로 만든 "목대야(木--)", 사기로 만든 "사기대야(沙器--)" 등이 있으며, 위쪽 가장자리가 약간 넓고 평평한 놋대야는 "전대야"로 부른다.
대야망 (1966년 영화)

| 대야망 The Blue Max |
| --- | --- |
감독: 존 길러민
각본: 벤 바즈만, 배질로 프란치나, 데이비드 퍼설, 잭 세든, 제라르드 핸리
제작: 크리스찬 페리
출연: 조지 퍼파드, 제임스 메이슨, 우슬라 안드레스, 제레미 켐프, 칼 마이클 보글러
촬영: 더글라스 슬로콤브
편집: 맥스 베네딕트
음악: 제리 골드스미스
개봉일:  1966년 6월 21일 (1966-06-21) 
시간: 156분
국가: 미국
언어: 영어
대야망(The Blue Max)은 미국에서 제작된 존 길러민 감독의 1966년 모험, 드라마, 전쟁 영화이다. 조지 퍼파드 등이 주연으로 출연하였고 크리스찬 페리 등이 제작에 참여하였다.
출연 > 주연

조지 퍼파드
제임스 메이슨
우슬라 안드레스
제레미 켐프
칼 마이클 보글러
출연 > 조연

안톤 디프링
해리 토우브
피터 우드토프
데릭 뉴워크
다렌 네스빗
로니 본 프리에들
프레드릭 폰 리드버
칼 쉘
제작진

프로듀서: 르네 듀폰트
미술: 윌프레드 싱글레톤
의상: 존 퍼니스
항공연출: 안소니 스퀴어
같이 보기

붉은 남작 (영화)
갈색여치

|  갈색여치> 생물 분류ℹ️ |
| --- | --- |
계:: 동물계
문:: 절지동물
강:: 곤충류
목:: 메뚜기목
과:: 여치과
속:: 갈색여치속
종:: 갈색여치
학명
Paratlanticus ussuriensis
Uvarov, 1926
갈색여치는 메뚜기목 여치과의 곤충이다. 몸길이는 약 25~30mm이다. 몸빛깔은 암갈색 또는 흑갈색이다. 머리꼭대기 돌기는 촉각의 제1마디보다 약간 좁고 옆가두리는 평평하며, 충앙에 1개의 가는 세로홈이 있다. 앞가슴은 안장 모양으로 되었으나, 뒤쪽은 수평이고 넓적하며 뒷가두리는 거의 직선이다. 옆조각은 검은색이고 뒷모는 황적색이다. 앞가슴등판돌기는 원뿔형이나 떨어졌고, 가운뎃가슴등판의 것은 삼각형이며, 뒷가슴등판의 것은 짧고 작다. 날개는 짧다. 복부 측면은 밝은 녹색을 띄며 배면은 황색이다.앞날개끼리 비벼서 소리를 내고 산길에 나와 있는 모습이 보인다.
서식지

한국, 중국, 러시아 등지에 분포한다. 대한민국에서는 2006년 5월 충북 영동지방에서 대발생하기 시작하여 2007년 영동, 보은, 상주 지역에 확산하여 대규모로 출몰해 30여 농가 20여 ha 과원(복숭아, 자두, 포도 등)에 피해를 입혔으며 2013년부터는 경기도까지 북상하여 피해를 입히고 있어 주요 농업해충으로 분류하고 있다.
참조

↑  국가농작물병해충관리시스템, 농촌진흥청
↑  ‘갈색여치’ 전국 확산…방제 당국 비상 KBS 뉴스
검은수염사키

|  검은수염사키 |
| --- | --- |
 
생물 분류ℹ️
계:: 동물계
문:: 척삭동물문
강:: 포유강
목:: 영장목
아목:: 직비원아목
하목:: 원숭이하목
소목:: 광비원소목
과:: 사키원숭이과
아과:: 사키원숭이아과
속:: 수염사키원숭이속
종:: 검은수염사키 (C. satanas)
학명
Chiropotes satanas
(Hoffmannsegg, 1807)
보전상태
  위급(CR): 절멸가능성 극단적으로 높음  평가기관: IUCN 적색 목록 3.1
검은수염사키 (Chiropotes satanas)는 신세계원숭이에 속하는 수염사키원숭이의 일종이다. 멸종 위급종으로 브라질의 아마존 우림 극동부 지역이 원거주지로, 파라 주 동부의 토칸틴스 강부터 마라냥주의 그라자우 강 유역까지의 비교적 작은 지역에 제한적으로 산다.(similar to the range of the equally threatened 카포리카푸친).
이전에는 붉은등수염사키와 우타힉수염사키를 이 종의 아종(최근에 다시 확인된 갈색등수염사키 또한 이 그룹의 일부이다)으로 취급했으나, 털가죽의 채색과 핵형(核型) 그리고 분자생물학적인 분석을 통해 이제는 별도의 종으로 취급하고 있다.
대한민국 민법 제883조

대한민국 민법 제883조는 입양 무효의 원인에 대한 민법 친족법 조문이다.
조문

제883조(입양 무효의 원인) 다음 각 호의 어느 하나에 해당하는 입양은 무효이다.
1. 당사자 사이에 입양의 합의가 없는 경우
2. 제867조 제1항(제873조 제2항에 따라 준용되는 경우를 포함한다), 제869조 제2항, 제877조를 위반한 경우
같이 보기

입양
대한민국 민법 제867조
대한민국 민법 제869조
대한민국 민법 제873조
대한민국 민법 제877조
강진 무위사 선각대사탑비

| --- | --- |
 대한민국의 보물

종목: 보물 제507호  (1969년 6월 16일 지정)
면적: 1기
시대: 고려시대
소유: 무위사
위치
강진 무위사강진 무위사(대한민국)
주소: 전라남도 강진군 성전면 무위사로 308,  무위사 (월하리)
좌표: 북위 34° 44′ 18″ 동경 126° 41′ 10″﻿ / ﻿북위 34.73833°  동경 126.68611° ﻿ / 34.73833; 126.68611
정보: 국가유산청 국가유산포털 정보
강진 무위사 선각대사탑비(康津 無爲寺 先覺大師塔碑)는 전라남도 강진군 무위사에 있는 고려시대의 석비이다. 1969년 6월 16일 대한민국의 보물 제507호로 지정되었다.
개요

탑제는 “고려국고무위갑사선각대사편광암탑명병존”이라 시작하여 찬자 최언위와 서자 유훈율의 관등성명을 기록하고 있다. 대사의 법휘는 형미, 속성은 최씨이다. 신라 헌강왕 8년(882년) 18세에 구례 화엄사에서 폐족계를 받았으며, 그 후 가지산 보림사 구산선문의 태두인 보희선사에게 선법을 배운 뒤 27세에 인당 운거도응의 심인을 받고 효공왕 9년(905년)에 귀국하여 강진 무위갑사에 머물렀다.
비를 세운 개운삼 년은 고려 정종 원년(946년)으로 대사의 입적 후 28년이 되는 해이다.비는 극락보전 서방 약 30 미터에 위치하고 있으며 석재 원장 내에 남향을 하고 있다. 명부의 조기는 당대의 타비에 비해 사실성의 경향을 띠었다. 특히 조각예술로서의 우수성을 나타내고 있다.
같이 보기

무위사
참고 자료

강진 무위사 선각대사탑비 - 국가유산청 국가유산포털
대한민국 상법 제20조

대한민국 상법 제20조는 회사상호의 부당사용의 금지에 대한 상법총칙의 조문이다.
조문

제20조 (회사상호의 부당사용의 금지) 회사가 아니면 상호에 회사임을 표시하는 문자를 사용하지 못한다. 회사의 영업을 양수한 경우에도 같다.
고령군의 향토문화유산

고령군의 향토문화유산은 다음 각 호의 어느 하나에 해당하는 것을 말한다.
「문화재보호법」또는 「경상북도 문화재 보호 조례」에 의거 문화재로 지정되지 아니한 것으로서 향토의 역사와 예술, 학술상 가치가 있는 것과 이에 준 하는 유·무형의 자료
향후 문화재로서 보존가치가 있는 것으로 기대되는 유산
향토문화, 토속, 풍속 등을 연구하는데 필요한 자료
지정 목록

| 번호 | 그림 | 명칭 | 소재지 | 관리자 | 지정일자 | 비고 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1호 |  | 봉평리 암각화 | 고령군 운수면 봉평리 산102 | 고령군청 (고령읍 왕릉로 55) | 2012년 8월 1일 지정 |  |
| 2호 |  | 나씨할매릉 | 고령군 다산면 노곡리 산25 | 노곡리마을회 (다산면 노곡1길 49) | 2012년 8월 1일 지정 |  |
| 3호 |  | 미륵불상 | 고령군 다산면 곽촌리 산29-3 | 이봉호 (다산면 상곡4길 51) | 2012년 8월 1일 지정 |  |
| 4호 |  | 대분 | 고령군 개진면 오사리 산61 | 박성목 (우곡면 도진1길 5-6) | 2012년 8월 1일 지정 |  |
| 5호 |  | 매림서원 | 고령군 쌍림면 송림1길 54-7 | 오해근 (쌍림면 송림2리 102) | 2012년 8월 1일 지정 |  |
| 6호 |  | 대곡사 | 고령군 고령읍 큰골길 240-3 | 김수호 (고령읍 덕경길 7) | 2012년 8월 1일 지정 |  |
| 7호 |  | 지지재 | 고령군 다산면 벌지2길 44-3 | 김중건 (다산면 벌지2길 5) | 2012년 8월 1일 지정 |  |
| 8호 |  | 남와구거 (南窩舊居) | 고령군 우곡면 도진3길 17 | 박돈헌 (우곡면 도진3길 17) | 2012년 8월 1일 지정 |  |
| 9호 |  | 모현정 (慕賢亭) | 고령군 우곡면 도진1길 5-4 | 박성목 (우곡면 도진1길 5-6) | 2012년 8월 1일 지정 |  |
| 10호 |  | 후송재 (後松齋) | 고령군 다산면 벌지로 10 | 조택상 (다산면 송곡길 31) | 2012년 8월 1일 지정 |  |
| 11호 |  | 학매정 (鶴梅亭) | 고령군 쌍림면 학동길 70(하거리 494) | 양천최씨학곡공파 학매정종중 | 2019년 10월 7일 지정 |  |
| 12호 |  | 반곡재 (盤谷齋) | 고령군 쌍림면 반룡길 164-6(용리 59-1) | 여주이씨문순공파 고양군후예대종중 | 2019년 10월 7일 지정 |  |
| 13호 |  | 율수재 (聿修齋) | 고령군 성산면 운교길 14(상용리 106) | 성주이씨문열공파 운교종중 | 2019년 10월 7일 지정 |  |
| 14호 |  | 염수재 (念修齋) | 고령군 운수면 흑수길 61-6(대평리 805) | 절강시씨대종회 | 2019년 10월 7일 지정 |  |
Victim of Love

| 전문가 평가> 평가 점수.출처 | 전문가 평가> 평가 점수.점수 |
| --- | --- |
AllMusic: 
Christgau's Record Guide: C–
Rolling Stone: (not rated)
《Victim of Love》(빅팀 오브 러브)는 1979년에 발매된 엘튼 존의 열세 번째 스튜디오 음반이다. 이 음반은 디스코의 인기가 최고조에 달한 직후에 발매된 디스코 음반이다. 이 음반은 비평적이거나 상업적으로 좋은 평가를 받지 않았으며, 1986년 《Leather Jackets》과 1985년 《Ice on Fire》 이후 지금까지 미국에서 세 번째로 낮은 음반이다.
하지만 이 음반의 타이틀 곡은 싱글곡으로 적당히 성공적이었다. 이 음반은 미국 빌보드 핫 100에서 31위, 호주에서는 38위 그리고 캐나다는 46위에 올랐다. 그것은 또한 캐나다 어덜트 컨템포러리 차트에서 11위로 정점에 올랐다. 게다가, 이 음반의 모든 곡들은 미국 빌보드 디스코 톱 100 차트에서 55위에 올랐다.
배경

36분이 채 안 되는 이 음반은 엘튼 존의 경력 중 가장 짧으며, 여러 면에서 그의 녹음 경력에 대해 비정형적이다. 그는 곡을 쓰지도 않고 피아노나 키보드를 치지도 않았으며, 보컬만 제공했다. 이 음반은 그의 독창적인 밴드 멤버가 없는 그의 첫 음반이었는데, 2010년 리언 러셀 《The Union》과 공동 작업하기 전에는 이 음반이 다시 일어나지 않을 것이다. 2019년 기준으로, 작사가 버니 토핀이 없는 스튜디오 음반 2장(《A Single Man》과 함께) 중 하나이다. 호주 TV 시리즈인 《카운트다운》에 출연하는 것 외에도(그는 1980년대에 이 쇼에 코미디로 출연하기도 했다), 존은 《Victim of Love》를 위한 마케팅을 거의 하지 않았다. 그는 이 음반을 홍보하기 위해 순회공연을 하지 않았으며, 이 음반의 어떤 곡도 라이브로 연주한 적이 없다. 이 음반은 또한 존의 음반 중 유일하게 무대 위에서 어떤 곡도 공연되지 않은 음반이다.
이 음반의 타이틀곡의 B-사이드인 〈Strangers〉는 존의 이전 음반인 《A Single Man》의 1998년 머큐리 레코드 재발매에 보너스 트랙으로 등장했는데, 이 곡이 이 세션 동안 녹음되었기 때문이다.
1980년대 음반이 CD로 발매되었을 때 트랙 브레이크는 부정확했다. 〈Spotlight〉의 처음 45초는 이전 트랙의 일부였고, 다른 트랙에서도 비슷한 오류가 발생했다. 2003년에, 이 음반은 디지털 방식으로 재발행되었고, 그러한 문제점들이 수정되었다.
비판적 접수

존의 모든 스튜디오 음반 순위에서, 맷 스프링거의 얼티밋 클래식 록은 이 음반을 가장 낮은 순위에 올려놓았다.
곡 목록

Side one
Johnny B. Goode (척 베리) – 8:06
Warm Love in a Cold World (피트 벨롯트, 스테판 위스넷, 건터 몰) – 4:30 (기존 레코드에서 3:22)
Born Bad (벨롯트, 제프 바스토) – 5:16 (기존 레코드에서 6:20)
Side two
Thunder in the Night (벨롯트, 마이클 호프만) – 4:40
Spotlight (벨롯트, 위스넷, 몰) – 4:24
Street Boogie (벨롯트, 위스넷, 몰) – 3:56
Victim of Love (벨롯트, 실베스터 르베이, 제리 릭스) – 4:52 (기존 레코드에서 5:02)
과차원신성

| --- | --- |
과차원신성  跨次元新星 (Dimension Nova)
장르 : 오디션
방송 국가 :  중국
방송 채널 : 아이치이
방송 기간 : 2020년 10월 17일 ~ 2020년 12월
방송 시간 : 토요일
방송 횟수 : 10부작
제작 : 아이치이
출연자 : 텐거, 안젤라베이비, 샤오구이, 위수신
외부 링크  : 홈페이지
《과차원신성》은 2020년 중국에서 방송된 3D 캐릭터 아이돌 오디션 프로그램이다. 실제 사람이 여러 회사에서 만들어낸 3D 캐릭터들이 나와 세 명의 심사위원 앞에서 재능을 뽐낸다. 최종 우승한 3명의 캐릭터는 아이치이의 전폭적인 마케팅을 보장받는 계약을 체결할 수 있다.
다케역

| 다케 |
| --- | --- |
 다케 역
ko
개괄
관할 기관 : 서일본 여객철도
소재지 :  일본 시마네현 오치군 미사토 정
좌표 : 북위 35° 0′ 45.88″ 동경 132° 31′ 47.5″﻿ / ﻿북위 35.0127444°  동경 132.529861° ﻿ / 35.0127444; 132.529861
개업일 : 1958년 7월 14일
폐지일 : 2018년 4월 1일
승강장수 : 1면 1선
거리표
■ 산코 선
고쓰 기점 37.6km
   ← 기로하라  (3.0 km)  온바라 → (2.2 km)
     
다케역(일본어: 竹駅)은 일본 시마네현 오치군 미사토 정에 위치한 서일본 여객철도 산코 선의 철도역이다. 단선 승강장 1면 1선의 구조를 갖춘 지상역이었다.
이용 현황

| 승차 인원 추이> 연도 | 승차 인원 추이> 1일 평균 |
| --- | --- |
1999: 19
2000: 16
2001: 13
2002: 12
2003: 12
2004: 8
2005: 8
2006: 4
2007: 2
2008: 1
2009: 0
2010: 0
2011: 0
2012: 0
2013: 0
역사

1958년 7월 14일 : 산코키타 선의 이와미카와모토역 ~ 온바라 역 간에 신설 개업.
1975년 8월 31일 : 이 역을 포함한 고쓰 역 ~ 미요시 역 간의 전 구간 개통으로 산코키타 선이 현재의 산코 선의 일부가 되면서, 이 역도 산코 선 소속이 됨.
1987년 4월 1일 : 일본국유철도 분할 민영화에 의해 서일본 여객철도가 승계.
2018년 4월 1일 : 산코 선의 폐선에 따라 역의 영업 업무 종료.
인접 역

| 서일본 여객철도 산코 선 |
| --- | --- | --- |
| 기로하라 고쓰 방면 | ■ 산코 선 | 온바라 미요시 방면 |
| v t e산코선 |
| --- | --- |
고쓰 - 고쓰혼마치 - 지가네 - 가와히라 - 가와도 - 다즈 - 이와미카와고에 - 시카가 - 인바라 - 이와미카와모토 - 기로하라 - 다케 - 온바라 - 이와미야나제 - 아카쓰카 - 가스부치 - 하마하라 - 사와다니 - 우시오 - 이와미마쓰바라 - 이와미쓰가 - 우즈이 - 이카와시 - 구치바 - 고비라 - 사쿠기구치 - 고요도 - 시키지키 - 노부키 - 도코로기 - 후나사 - 나가타니 - 아와야 - 오제키야마 - 미요시
2018년 4월 1일 폐지
강진 무위사 극락전 내벽사면벽화

| --- | --- |
 대한민국의 보물

종목: 보물 제1315호  (2001년 8월 3일 지정)
수량: 29점
시대: 조선시대
소유: 무위사
주소: 전라남도 강진군 성전면 월하리 1194번지
정보: 국가유산청 국가유산포털 정보
무위사극락전내벽사면벽화(無爲寺極樂殿內壁四面壁畵)는 전라남도 강진군, 무위사 극락보전에 있는 조선시대의 벽화이다. 2001년 8월 3일 대한민국의 보물 제1315호로 지정되었다.
개요

무위사 극락전 동측 내벽 중앙의 삼존불화(三尊佛畵)와 서측 내벽 중앙의 아미타래영도를 비롯한 29점은 현재 모두 해체되어 보존각에 보관·진열 중에 있다. 이들 벽화중 삼존불화와 아미타래영도 2점과 15세기 추정의 관음보살도, 당초문도 2점 등 4점은 지금껏 발견된 불교벽화 가운데 가장 앞선 것들로, 고려식 조선 초기 불화연구에 중요한 자료이다.
이외의 오불도를 비롯한 25점 또한 비록 훨씬 후대인 조선시대 18〜19세기에 걸쳐 전면적으로 다시 덧그린 것들이라 생각되지만, 아래 면에서 드러난 본래 벽화의 솜씨가 후불벽화와 같은 시기로 추정되어 위의 벽화 4점과 함께 일괄 지정하여 보존할 만한 가치가 충분히 있다.
같이 보기

무위사
강진 무위사 극락보전 - 국보 제13호
참고 자료

무위사극락전내벽사면벽화 - 국가유산청 국가유산포털
악곡의 형식

악식 또는 악곡의 형식(樂式, musical form)이란 음악의 형식을 말한다.
모든 음악작품은 '변화'와 '통일'이라고 하는 상반된 양면을 모두 가지고 있다. 전자는 이른바 원심력인 것이고. 후자는 구심적인 힘에 비유된다. 어떤 작품이 풍부한 변화를 가졌고, 또한 견고한 통일감이 있다면, 그 작품은 성공하였다고 하겠다. 멜로디, 화성, 리듬, 음색 등 음악의 여러 요소의 다종(多種)·다채로운 사용이 작품에 변화를 가져온다. 이와 반대로 통일감은 전체를 될 수 있는 대로 적은 소재에서 만들어내는 것으로 확보된다. 그러나 변화를 구하는 나머지 작품이 다양한 소재의 단순한 나열에 그친다면 결과는 잡다하고 산만한 인상에 그칠 것이며, 너무나 제한된 소재는 단조로워서 거북하고 지루한 인상을 주기 쉽다. 그리하여 바람직하기는 적은 소재에 어떻게 다양한 변화를 주느냐에 있다고 할 수 있다. 작곡가는 이 상반된 2개의 힘 '변화'와 '통일'의 겨룸에서 자신이 말하고자 하는 바를 구체적인 구조(構造)에 어울리게 음으로 표현하는 것이다.
악식(음악의 형식)은 이 구조를 가장 큰 요소로 가지며, 음악 작품에 하나의 형태를 주고 있는 이념을 말한다고 정의해도 무방할 것이다. 그 형태는 개성적일 수도 있고, 평범할 수도 있으며, 아름다울 수도, 추할 수도 있다. 즉, 형식은 단순한 주형으로서의 구조만을 가리키는 것이 아니고, 또한 구조만이 그 작품을 성공시키는 열쇠도 아니다. 다시 말하면 악식에는 미학의 영역에 속하는 면과 구조상의 문제가 포함되어 있다. 그러나 여기서 말하는 형식은 구체적으로 볼 수 있는 것, 즉 한 작품의 도식이라고 할 만한 구조에 한한다. 물론 각자의 작품이 다르듯이 그 구조도 천차만별하여, 원칙적으로 아주 똑같은 구조는 있을 수 없다. 예를 들면, 소나타 형식은 제시부, 전개부, 재제시부의 3부로 된다고 대별한 원칙을 보일 수는 있어도, 그 세부적인 구조에서는 시대, 양식, 악기, 작곡가의 개성, 창의 등 여러 가지 조건에 의해서 실로 다양한 변화가 일어날 수 있다. 이러한 것도 작곡가는 미리 정한 도식에 따라 작곡하는 것이 아니며, 구조는 자기의 내적 창조력의 욕구에 따라 창조되고 변경되기 때문이다.
즉, 작곡가는 형식(구조)을 작곡한다. 따라서 형식(구조)은 그 때마다 새롭고 항상 1회에 한하는 것이다. 그러나 그와 같이 다른 형식 간에도 공통하는 원리(또는 이념)는 존재하므로, 베토벤과 리스트의 소나타를 비교해 보면, 또 베토벤 자신의 몇 개의 소나타를 살펴보면 위에서 말한 바는 충분히 명확해진다. 푸가와 소나타는 주제의 전개나 3부 구조라는 아이디어를 공유(共有)하면서도 다른 몇 가지 점에서는 확실히 다른 점이 있으므로, 우리는 많은 작품에서 푸가를 진정한 푸가로, 소나타를 진정한 소나타로 나타나게 하는 그 구조적 특징을 추출(抽出)하여 정리·분류하는 것이 가능하다.
동기

이 부분의 본문은 동기 (음악)입니다.
동기(動機, 모티프, motif(영어), motiv(독일어))는 악곡을 구성하는 음악적 소재의 최소 단위를 말한다. 그 자체, 무엇인가의 표현력과 쉽게 알아들을 수 있는 명확한 특징을 가지고 있으며, 주제 또는 주요 악상 중에 품고 있는 것을 조건으로 한다. 동기는 다양한 변화를 받으면서 반복되고 쌓이고 겹쳐서 악곡에서 마치 건축할 때 벽돌과 같은 역할을 하며, 이와 같은 동기의 반복 사용은 동기적 노작(Motivische Arbeit(독일어))으로 부른다. 특히 소나타 형식에서는 전개부의 중요한 기법을 이루고 있다. 이상과 같은 조건을 구비하고만 있다면 동기의 길이는 자유이며, 때때로 행하여지고 있는 2마디를 가지고 동기로 하는 설을 반드시 고려할 필요는 없다.
어떤 곡을 봤을 때, '이 주제 속에는 어떠한 동기가 들어 있을까?' 즉 '모티프 조작에 견딜 수 있는 동기는 주제의 어디에 들어 있을까?' 등의 여러 가지 동기가 생각되겠으나, 그것을 결정하는 데는 곡의 주제 이후 부분을 면밀히 분석하여, 무엇이 실제의 동기로 쓰여졌는가를 살피지 않으면 안 된다.
이와 같은 모티프 조작으로 주제는 전개되는 것이지만, 소나타 형식이나 푸가와 같이 주제의 전개로 음악이 구성되는 형식에서는, 작곡가는 미리 주제 안에 전개의 가능성을 가진 동기를 넣어 둔다. 또 동기가 될 수 있는 요소로는 리듬이 가장 다양한 가능성을 가지고 있으나(리듬적 특징이 다른 것에 비해 가장 쉽게 지각되기 때문이다.), 음정, 화성, 때로는 휴지에서도 쓰는 법에 따라서는 충분히 동기로서의 기능을 다할 수 있다. 다만 극히 완만한 음악, 짧은 곡, 가사를 가지는 음악에서는 동기가 인정되는 경우도 있다.
악절

이 부분의 본문은 악절입니다.
악절(樂節, sentence, period, phrase(영어), Periode, Satz(독일어))도 한 악곡의 소단위지만, 동기를 그 속에 가지고 화성적 단락으로 끝날 것, 균세가 잡힌 맺음이 있는 내용을 가지고 있어야 할 것 등이 그 특징이다. 단락의 효과가 문장에 있어서 쉼표에 해당하느냐, 마침표에 해당하느냐, 또는 포함되어 있는 동기의 종류나 상태 여하로 악절의 구조도 다양하다.
보통 4마디군을 '작은악절(phrase)'이라 하며, 작은악절은 둘이 모여 '큰악절(sentence, period)'을 구성하지만, 이 때는 전자를 '앞작은악절', 후자를 '뒤작은악절'이라 한다. 큰악절이 다시 둘이 모이면 '악단' 또는 '복합악절'을 구성한다.
악절은 항상 2개의 배수 마디로 된다고는 할 수 없으나, 고전파 및 낭만파의 음악에서는 이와 같은 구조로 된 악절이 많이 보인다.
복합악절 중에 있는 작은악절이나 큰악절 중의 2마디군의 배치 방식은 같은 동기로 되는 a－a－a－a라는 꼴 외에도 다른 동기가 개재하는 a－b－a－b나, a－b－c－a, a－b－c－d 등 여러 가지 방법이 가능하다.
주제

이 부분의 본문은 주제 (음악)입니다.
주제(主題, subject, theme)는 작곡자의 표현 내용이 가장 단적으로 응축된 것으로, 악곡의 생명을 가름하는 중요한 요소이다. 그러나 주제 그 자체는 형식적으로는 자유이므로, 가령 큰악절이 아니면 안 된다든가, 복합악절이 아니면 안 된다는 제약은 전혀 없다. 주제로서는 그 악곡 전체가 의존하고 있는 형식의 특성, 예를 들어 소나타 형식이면 주제의 동기적 전개, 푸가의 경우는 주제의 모방에 견딜 수 있는 가능성을 별도로 하면, 오로지 음악적인 내용 여하가 문제로 될 뿐이다.
즉, 형식이 달라짐에 따라 주제의 형태도 또한 달라진다.
악곡의 형식 > 반복 형식

반복 형식(反復形式)이란 어떤 맺음을 가지고 있는 한 부분이 반복되는 것을 원리로 하는 형식을 말한다. 이 반복은 변주곡 형식과 같이 연속적으로 반복하는 것도 있고, 론도 형식과 같이 다른 부분을 사이에 넣어 반복하는 것도 있다. 반복되는 부분(단위)의 규모는 작은 것에서부터 큰 것에 이르기까지 여러 가지이며, 반복은 반드시 원형대로만 하지는 않는다. 오히려 반복할 때마다 다른 형으로 나타난다. 즉, 변주되는 것이 보통이다. 또 반복하는 횟수도 개개의 형식에 따라 다르다.
이와 같은 반복의 원리를 갖는 형식은 다음과 같다.
두 도막형식, 세 도막형식(二部形式·三部形式, binary form and ternary form)
소나타(Sonata)
소나티네(Sonatine(독일어)) 또는 소나티나(sonatina(이탈리아어),(영어))
론도(rondo)
론도 소나타(rondo sonata)
리토르넬로(ritornello)
변주곡(變奏曲)
중세음악의 형식: 론도, 비를레, 발라드
악곡의 형식 > 계속 형식

계속 형식(繼續形式)은 반복형식에 대한 대칭어이다. 이것은 소나타 형식이나 론도 형식 등에서 볼 수 있는 일정한 부분(곡의 단락)과 그 반복은 없고, 몇 개의 가락이 서로 얽히어 끊임없이 계속되는 음악의 형식이다. 주로 대위법 양식으로 된 다성음악이 이에 속한다. 그리고 또 형식은 정한가락형식(定旋律形式)과 모방형식(模倣形式)의 2가지로 대별한다.
악곡의 형식 > 계속 형식 > 정한가락 형식

정한가락(定旋律)이라는 것은 다성음악을 작곡할 때 기초가 되는 가락이다. 이 가락을 토대로 하여, 거기에 몇 개의 대한가락(對旋律)을 부가한다.
이 형식으로 된 악곡으로는 다음과 같은 것이 있다.
오르가눔(organum)
중세의 모데토(mottetto)
코랄(chorale)
악곡의 형식 > 계속 형식 > 모방 형식

모방(模倣)이란 일반적으로 2성 이상의 다성악곡에서 하나의 성부로 나타난 가락(주제, 동기)과 동형의 가락이 다른 성부로 뒤따르듯이 반복되는 것을 말한다. 모방하는 방법은 가락의 음정이나 리듬형을 바꾸지 않고 엄격하게 모방하는 것과 가락이나 리듬의 윤곽만을 가지면서 모방하는 비교적 자유로운 것이 있다.
이와 같은 형식으로 된 악곡에는 다음과 같은 것이 있다.
르네상스시대의 모데토(mottetto)
리체르카레(ricercar or ricercare, recercar)
카논(canon)
인벤션(invention)
푸가(fuga)
악곡의 형식 > 복합 형식

복합형식(複合形式)은 2개 이상의 소곡 또는 악장이 서로 관계하면서 하나의 끝맺음이 있는 전체를 형성하는 형식으로서, 단일 악장의 곡에 대하여 다악장형식인 것을 말한다.
다음의 형식은 복합 형식이면서 순환 형식이기도 하다.
소나타(sonata)
교향곡(symphony, 심포니)
협주곡(concerto, 콘체르토)
모음곡(suite)
칸타타(cantata)
미사곡(missa曲)
레퀴엠(requiem)
수난곡(passion)
오페라(opera)
오라토리오(oratorio)
악곡의 형식 > 순환 형식

교향곡이나 협주곡, 소나타 등은 대개 3개 또는 4개의 악장으로 되어 있다. 이런 것들은 '다악장형식'의 음악이다. 또 '고전모음곡'도 4개 또는 그 이상의 독립된 춤곡으로 구성되어 있다. 모음곡의 각 춤곡 사이엔 교향곡이나 소나타의 전 악장간에서 보듯이 형식적·조적·성격적 대조감은 없고, 규모도 훨씬 작은 것이기는 하나 형태로 보아 다악장형식에 가깝다고 할 수 있다. 이와 같은 다악장형식, 또는 거기에 가까운 음악의 몇 개의 악장, 또는 전 악장에 같은 소재(주제 또는 동기)를 쓰는 것이 순환형식(循環形式)이다. 즉 같은 소재가 몇 개의 악장을 순환하는 것이다. 그러나 실제로는 그 개개의 악장 자체는 소나타 형식이나 론도 형식이라고 하는 구체적인 구조로 되었다고 할 수 있으며, 따라서 정확하게는 '순환형식'이 아니라 '순환원리'라고 하는 것이 옳겠다. 물론 목적하는 바는 소재를 최소한으로 함으로써 전체에 강한 통일감을 주려는 데 있다. 그러나 가령 아주 똑같은 가락이 각 악장을 통하여 나타나는 일이 있다면 분명히 단조로운 인상을 주는 결과가 되겠다. 그리하여 당연히 같은 소재는 많든 적든 간에 변주되어 각 악장에 나타나게 된다. 그 변주되는 상황에 따라 순환식도 단순한 것부터 복잡한 것에 이르기까지 여러 단계가 있게 된다. 거의 원형 그대로의 형이 각 악장에 나타나는 극단적인 것이 있는가 하면 매우 복잡하게 변주되어 있어 원형과의 관련을 그 자리에서 알기에 매우 어려운 경우도 생각하게 된다. 이와 같이 몇 개의 다른 부분을 하나의 소재로 통일한다는 아이디어 그 자체는 오래전부터 있었다.
예를 들면 15세기, 16세기에 많은 예가 있다. '순환미사'에서는 미사 각 부분에 같은 정선율을 쓰고 있고, 샤인(Johann Hermann Shein, 1586년-1630년)의 모음곡의 예에서도 각 춤곡의 첫머리에 동일한 선율적 소재가 쓰인 것을 이해할 수 있겠다. 이와 같은 수법은 바로크 시대의 소나타에서 한층 발전한 용례를 거쳐, 베토벤에 이르면 한층 더 정묘하고 치밀한 형태를 쓰고 있다. 그는 의식적인 용례는 물론 작곡자 자신은 의식하지 못하였더라도 결과적으로는 순환적 수법을 쓴 것으로 분석되는 작품이 몇 개 있다. 타고난 천분과 꾸준한 수련으로 연마된 기술은 마침내 작가의 무의식중에 형식을 완결시켜 악곡의 세부에 논리적인 일관성을 주는 일이 자주 있다.
그러나 순환원리를 가장 철저하게 그리고 복잡한 형태로 응용한 것은 낭만파의 작곡가들이다. 음악의 표현내용이 점차로 폭을 넓히고 또한 상세하게 됨에 따라 그들은 순환수법을 대부분 문학적 내용과 결부시켜 씀으로써 낭만파 음악의 중요 분야인 표제 음악에 극히 합당한 기법을 짜내었다. '고정관념'과 '지도동기(Leitmotiv)'라고 불리는 것이 바로 그것이다.
이와 같은 형식으로 된 악곡에는 다음과 같은 것이 있다.
| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
|  소곡  알르망드  쿠랑트  사라반드  지그  가보트  미뉴에트  부레  아리아  리고동  루르  파스피에 |  앙글레즈  파바느  전주곡  에튀드  바가텔  녹턴  세레나데  로망스  에코세즈  광시곡(랩소디)  환상곡(판타지)  즉흥곡(앵프롱프티)  주제곡 |  간주곡(인테르메조)  토카타  발라드  노벨레테  카프리치오  왈츠  마주르카  폴카  폴로네즈  타란텔라   |
같이 보기

표제 음악
데스 숏컷

| 데스 숏컷 SHORTCUT |
| --- | --- |
감독: 알레시오 리구오리
출연: 안드레이 클로드
촬영: Luca Santagostino
편집: Jacopo Reale
개봉일:  2020년 8월 19일 (2020-08-19)(지포니)  2020년 9월 25일 (2020-09-25)(미국)  2021년 2월 23일 (2021-02-23)(대한민국) 
시간: 80분
국가: 이탈리아
언어: 영어
《데스 숏컷》(SHORTCUT)은 이탈리아에서 제작된 알레시오 리구오리 감독의 2020년 판타지, 공포, 스릴러 영화이다. 안드레이 클로드 등이 주연으로 출연하였다.
이 영화는 2020 지포니 영화제에서 초연되었으며 2020년 9월 25일 미국에서 Gravitas Ventures에 의해 개봉되었다.
출연 > 주연

안드레이 클로드
출연 > 조연

테렌스 앤더슨
데이빗 케이스
도날드스 오스트리치

| 도날드스 오스트리치 Donald's Ostrich |
| --- | --- |
감독: 잭 킹
출연: 엘비아 알먼, 빌리 블레처, 핀토 콜비그, 클로렌스 내쉬
음악: 올리버 월리스
개봉일:  1937년 12월 10일 (1937-12-10) 
시간: 9분
국가: 미국
언어: 영어
도날드스 오스트리치(Donald's Ostrich)는 미국에서 제작된 잭 킹 감독의 1937년 애니메이션, 가족, 코미디 영화이다. 엘비아 알먼 등이 주연으로 출연하였다.
출연 > 주연

엘비아 알먼
빌리 블레처
핀토 콜비그
클로렌스 내쉬
1990-91년 유러피언컵

| 1990-91년 유러피언컵 |
| --- | --- |
결승전 입장권
개최기간: 1990년 9월 19일 ~ 1991년 5월 29일
참가팀: 31개 클럽
결과
우승:  츠르베나 즈베즈다 (1번째 우승)
준우승:  올랭피크 드 마르세유
« 1989-901991-92 »
1990-91년 유러피언컵(1990-91 European Cup)은 유러피언컵(현재의 UEFA 챔피언스리그)의 36번째 시즌으로, 유럽 축구 연맹(UEFA)의 1위 클럽들이 참여하는 축구 대회이다. 이번 대회의 결승전은 1991년 5월 29일에 바리의 스타디오 산 니콜라에서 펼쳐졌는데, 츠르베나 즈베즈다가 올랭피크 드 마르세유를 승부차기 끝에 물리치고 클럽 역사상 처음이자, 동유럽 클럽으로는 루마니아의 스테아우아 부쿠레슈티에 이어 2번째로 우승컵을 차지하였다.
올해 대회는 1985년 헤이젤 참사와 관련된 UEFA의 잉글랜드 클럽에 관한 징계가 다시 풀렸으나, 잉글랜드의 우승 팀인 리버풀은 6년 징계를 받았기 때문에 출전하지 못하였다. 또한 네덜란드의 우승 팀인 아약스는 1989-90년 UEFA컵 경기에서 일어난 관중 난동 사건에 대한 UEFA의 징계로 인해 출전하지 못하였다.
1회전

| 팀 1 | 합계 | 팀 2 | 1차전 | 2차전 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| APOEL  | 2–7 |  바이에른 뮌헨 | 2–3 | 0–4  |
| KA 아쿠레이라르  | 1–3 |  CSKA 소피아 | 1–0 | 0–3  |
| 디나모 부쿠레슈티  | 5–1 |  세인트 패트릭스 애슬레틱 | 4–0 | 1–1  |
| 포르투  | 13–1 |  포터다운 | 5–0 | 8–1  |
| 츠르베나 즈베즈다  | 5–2 |  그라스호퍼 | 1–1 | 4–1  |
| 발레타  | 0–10 |  레인저스 | 0–4 | 0–6  |
| 우니온 룩셈부르크  | 1–6 |  디나모 드레스덴 | 1–3 | 0–3  |
| 말뫼  | 5–4 |  베식타시 | 3–2 | 2–2  |
| 나폴리  | 5–0 |  우이페슈티 도사 | 3–0 | 2–0  |
| 스파르타 프라하  | 0–4 |  스파르타크 모스크바 | 0–2 | 0–2  |
| 오덴세  | 1–10 |  레알 마드리드 | 1–4 | 0–6  |
| 슈바로프스키 티롤  | 7–1 |  쿠시시 라티 | 5–0 | 2–1  |
| 밀란  | 부전승 |  |  |   |
| 릴레스트룀  | 1–3 |  클럽 브뤼헤 | 1–1 | 0–2  |
| 레흐 포즈난  | 5–1 |  파나티나이코스 | 3–0 | 2–1  |
| 올랭피크 드 마르세유  | 5–1 |  디나모 티라나 | 5–1 | 0–0 |
2회전

| 팀 1 | 합계 | 팀 2 | 1차전 | 2차전 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 바이에른 뮌헨  | 7–0 |  CSKA 소피아 | 4–0 | 3–0  |
| 디나모 부쿠레슈티  | 0–4 |  포르투 | 0–0 | 0–4  |
| 츠르베나 즈베즈다  | 4–1 |  레인저스 | 3–0 | 1–1  |
| 디나모 드레스덴  | 2–2 (5-4 p) |  말뫼 | 1–1 | 1–1  |
| 나폴리  | 0–0 (3-5 p) |  스파르타크 모스크바 | 0–0 | 0–0  |
| 레알 마드리드  | 11–3 |  슈바로프스키 티롤 | 9–1 | 2–2  |
| 밀란  | 1–0 |  클럽 브뤼헤 | 0–0 | 1–0  |
| 레흐 포즈난  | 4–8 |  올랭피크 드 마르세유 | 3–2 | 1–6 |
8강전

| 팀 1 | 합계 | 팀 2 | 1차전 | 2차전 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 바이에른 뮌헨  | 3–1 |  포르투 | 1–1 | 2–0  |
| 츠르베나 즈베즈다  | 6–0 |  디나모 드레스덴 | 3–0 | 3–01  |
| 스파르타크 모스크바  | 3–1 |  레알 마드리드 | 0–0 | 3–1  |
| 밀란  | 1–4 |  올랭피크 드 마르세유 | 1–1 | 0–32 |
1 츠르베나 즈베즈다가 2 대 1로 앞서던 78분경에 폭동이 일어나 츠르베나 즈베즈다의 3 대 0 승리로 결정되었다.
2 올랭피크 드 마르세유가 1 대 0으로 앞서던 88분경에 조명이 나가서 복구를 했으나 밀란이 올랭피크 드 마르세유와의 경기를 거부하여 올랭피크 드 마르세유의 3 대 0 승리로 결정되었다.
준결승전

| 팀 1 | 합계 | 팀 2 | 1차전 | 2차전 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 바이에른 뮌헨  | 3–4 |  츠르베나 즈베즈다 | 1–2 | 2–2  |
| 스파르타크 모스크바  | 2–5 |  올랭피크 드 마르세유 | 1–3 | 1–2 |
결승전

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
1991년 5월 29일 : 
| 1991년 5월 29일  | 츠르베나 즈베즈다  | 0 – 0  |  올랭피크 드 마르세유 | 바리 스타디오 산 니콜라 관중: 56,000 심판: 툴리오 라네세 (이탈리아) |  |  |
| 1991년 5월 29일  |  |  |  | 바리 스타디오 산 니콜라 관중: 56,000 심판: 툴리오 라네세 (이탈리아) |  |  |
|   |   | 승부차기 |   |  |  |  |
|   | 프로시네치키  비니치  벨로데디치  미하일로비치  판체프  | 5 – 3 |  아모로스  카소니  파팽  카를로스 모제르 |  |  |  |
같이 보기

1990-91년 UEFA 컵위너스컵
1990-91년 UEFA컵
고익

고익은 다음과 같은 의미를 가지고 있다.
고익(高翊)은 고구려 5대 왕 모본왕의 아들 겸 태자이다.
고익(高翼)은 고구려 20대 왕 장수왕 대에 활동한 대신이다.
고익은 고구려의 관리이다.
같이 보기

제목에 "고익" 항목을 포함한 모든 문서
격침 톤수에 따른 유보트 함장 목록

격침 톤수에 따른 유보트 정장 목록은 2차례의 세계 대전 동안에 총 격침 톤수를 기준으로 한 독일 유보트 정장들의 목록이다.
격침톤수 및 척수는 아직 많은 역사가들 사이에선 논쟁거리다. 이것은 당시 벌어진 호송선단 전투에서 카를 되니츠 제독이 입안한 늑대떼 전술 교리에 따라 야간에 여러 척의 유보트가 협동 공격을 벌여 여러 척이 동시에 한 척의 수송선을 어뢰로 공격했기 때문이다. 비록 전쟁 후에 의심스러운 자료가 수정되었지만, 여전히 의문점은 존재한다.
제1차 세계 대전

다음은 제1차 세계 대전 동안에 총 격침톤수에 따른 유보트 지휘관 목록이다. 여기에는 상선만 포함되어 있으며 전함이나 손상을 입은 경우는 제외되어 있다.
| 순위 | 정장 이름 | 초계 회수 | 격침 척수 | 총 톤수 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1위 | 로타르 폰 아놀트 데 라 페리에 (Lothar von Arnauld de la Periere) | 15회 | 194척 | 453,716 톤 |
| 2위 | 발터 포츠만 (Walther Forstmann) | * | * | 384,300 톤 |
| 3위 | 막스 팔렌티너 (Max Valentiner) | * | 150척 | 299,300 톤 |
| 4위 | 오토 쉬타인브링크 (Otto Steinbrinck) | * | * | 231.614 톤 |
| 5위 | 한스 로제 (Hans Rose) | * | * | 213.900 톤 |
| 6위 | 발터 슈비거 (Walther Schwieger) | 34회 | 49척 | 183.883 톤 |
| 7위 | 라인홀트 잘츠베델 (Reinhold Saltzwedel) | * | 111척 | 170,526 톤 |
| 8위 | 요하네스 로흐 (Johannes Lohs) | * | * | 165.000 톤 |
| 9위 | 발데마르 코파멜 (Waldemar Kophamel) | * | 54척 | 148.852 톤 |