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바흐 칸타타

BWV 105의 아리아가 적혀있는 바흐의 자필악보
바흐 칸타타(독일어: Bachkantaten)는 요한 제바스티안 바흐가 작곡한 칸타타로, 대략 200곡이 남아있으며 수십개의 곡이 소실된 것으로 알려져있다. 지금까지 알려진 곡들 중 가장 먼저 작곡된 것은 1707년 바흐가 뮐하우젠으로 이사할 때 쓰여졌는데, 아른슈타트에서 재직중에 작곡을 시작한 것으로 여겨진다. 바흐 교회 칸타타의 대부분은 라이프치히에서 교회 음악감독인 토마스칸토르로 부임한 1723년에 쓰여졌다.
바흐는 라이프치히의 성 토마스 교회와 성 니콜라스 교회에서 재직하며 매 일요일과 휴일마다 교회 칸타타를 작곡하였으며, 성 토마스 합창단과 독주자 및 부설 관현악단을 지휘하였다. 부임 첫 해인 1723년 삼위일체 대축일부터 매 주 새로운 칸타타를 작곡하기 시작하였는데, 몇 개는 이전에 작곡한 것을 부분적으로 편곡하여 재사용하기도 하였다. 루터교 절기에 맞게 작곡된 일년분의 사이클이 세 개 남아있는데, 이 칸타타들은 각 절기에 해당하는 가사들을 가지고 있다. 바흐는 1745년에 마지막 칸타타를 작곡한 것으로 보인다.
바흐는 이처럼 전례력에 따라 교회 칸타타를 작곡한데 더해, 결혼식이나 시의원 선거(독일어: Ratswahl)를 위한 종교적 칸타타 역시 작곡하였다. 바흐는 라이프치히 대학교의 행사나 기념일, 지역 축제, 귀족들을 위해 경축 칸타타(독일어: Glückwunschkantaten) 및 경의 칸타타(독일어: Huldigungskantaten)를 비롯한 세속 칸타타를 대략 50개 작곡했다고 알려져있는데, 대부분은 소실되었다.
바흐 칸타타는 일반적으로 네 명의 성악가와 사성부 합창단의 편성을 가지는데, 솔로 칸타타나 두 명의 성악가를 위한 대화 칸타타(영어: dialogue cantata) 역시 작곡하였다. 바흐 칸타타의 가사는 대부분 18세기 시가, 루터교 찬양과 격언(라틴어: dictum)에서 따온 것으로, 루터교 합창의 가락에 독일어로 쓰여졌다. 바흐의 코랄 칸타타 사이클에는 40곡 이상의 코랄 칸타타가 포함되어 있는데, 이 코랄 칸타타들의 가사와 가락은 모두 루터교 찬양에서 따온 것이다.
제목

독일어권에서는 Bachkantate라는 단어가 통용표기지만, 바흐 본인은 원고에서 자신의 곡들을 Cantata로 분류하였다. 다만 예외도 있는데, BWV 56와 BWV 84에서는 Cantata à Voce Sola e Stromenti (독주가와 악기들을 위한 칸타타)라 분류하였다. 바흐는 일반적으로 "예수여 도우소서(Jesus, help)"라는 의미의 J.J.(Jesu juva) 두 글자를 적은 후 가사의 첫 부분을 제목으로 적어두었다. 여기에 종종 SDG라는 세 글자를 적어두었는데, 이는 "오직 하나님께 영광(Soli Deo Gloria)"라는 의미이다.
가끔 자필 악보에 표지를 두기도 했는데, BWV 38의 경우 절기에 대한 설명을 여러 언어로 적고, 인시핏(incipit, 첫 구절), 관현악법에 대한 설명, 자신의 이름을 적어둔 것이 다음과 같다.
Dominica 21. post Trinit / Aus tieffer Noth schrey ich zu dir. / â / 4. Voc. / 2. Hautbois. / 2. Violini. / Viola. / 4. Tromboni / e / Continuo. / di  / Signore / J.S.Bach
첫 부분에는 라틴어로 절기에 대한 설명을 적어두었는데, "Dominica 21. post Trinit"은 삼위일체 대축일 이후 21번째 일요일을 의미한다. 관현악법에 대한 설명과 이름은 불어와 이태리어가 혼재된 형태로 서술되었는데, 이는 당시 음악가들이 사용하던 방식이다. 전부 바흐 시대의 표기법을 따른다.
BWV

바흐는 200곡 이상의 칸타타를 썼는데, 볼프강 슈미더가 정리한 바흐 작품 번호에는 1-200번이 종교 칸타타, 201-216이 세속 칸타타, 217-224번에 저작성에 논란이 있는 작품들을 두었다. 슈미더가 번호를 정리할 때에 저작성에 의심이 없던 작품들 중 현재에 논란이 생긴 작품들이 있는데, 이들은 여전히 그 번호를 유지하고 있다. 바흐 칸타타 목록 문서는 BWV 및 다른 범례로도 정리되어있다.
구조

바흐 칸타타는 일반적으로 다음의 구조를 따른다.
오프닝 합창
레치타티보
아리아
레치타티보 (또는 아리오소)
아리아
코랄
오프닝 합창(독일어: Eingangschor)은 일반적으로 다성음악의 구성을 가지며, 관현악이 곡의 중심 주제를 소개한다. 아리아는 대부분 다 카포 아리아 형식으로 이 첫 부분의 멜로디를 마지막에 다시 반복한다. 마지막 코랄은 일반적으로 전통적인 가락들을 화성음악으로 편곡한 것이다.
위의 구조가 항상 엄격하게 지켜지지는 않는다. BWV 29는 오프닝 합창 이전에 관현악으로만 구성된 신포니아를 가지고, BWV 120은 첫 가사인 "침묵으로부터"를 표현하기 위해 성악가의 독주 악장으로 시작한다. 바이마르에서 작곡된 칸타타중 다수는 성악가의 독주악장으로 대부분을 채운 후 마지막 코랄에서만 사성부 합창을 집어넣는 등 실내악과 유사한 형식을 가진다. 초기에 쓰여진 칸타타중 하나인 BWV 172에서는 코랄로 칸타타를 시작한 뒤 합창을 연주한다. 바흐가 라이프치히에서 설교 전과 후(라틴어: post orationem), 그리고 성찬식(라틴어: sub communione)을 위해 작곡한 두 칸타타 BWV 75와 BWV 76은 확장된 형식을 가진다. 이 두 곡은 오프닝 합창 후 레치타티보와 아리아를 번갈아 다섯 번 연주한 후, 마지막 코랄로 마무리 하는 형식을 가진다. 이러한 형식을 통해 두 칸타타는 표지에 쓰여진 시편으로 시작하여 BWV 75는 복음서, BWV 76은 서신서의 내용을 담는다. BWV 61은 전례력의 첫 번째 일요일인 대림절 첫 번째 일요일을 위해 쓰여졌는데, 여기서 바흐는 프랑스풍 서곡으로 오프닝 합창을 구성한다.
코랄 역시 다양한 형태를 가진다. 단순하게 전통적인 사성부 편성을 가지기도, 오블리가토 악기나 오프닝 합창에서 사용된 악기들이 반주를 해주기도 하고, 오프닝 합창의 주제선율로 간주를 삽입하기도 하며, BWV 147처럼 협주곡에 합창을 화성음악적으로 삽입하거나 BWV 186처럼 다성음악적으로 삽입한 형태를 띠기도 하는데, BWV 186과 같은 형태를 코랄 판타지아(독일어: Choralphantasie)라 한다.
성악가와 악기 > 성악가

바흐 칸타타에서 성악가들은 일반적으로 소프라노, 알토, 테너, 베이스의 SATB 편성을 가진다. 각 가수는 극적인 역할을 맡기도 했는데, 보통 소프라노를 순결함에, 알토를 어머니의 마음에, BWV 187과 BWV 60에서 볼 수 있듯 베이스를 그리스도의 음성(라틴어: vox Christi)에 배정한다.
합창의 경우 구체적인 지시가 남아있지 않기 때문에 각 성부에 몇 명을 배치할지에 대해 여러 가지 의견이 있다. 칸타타 전집을 녹음한 톤 쿠프만의 경우 각 성부에 네 명의 합창단원을 배치했다. 현대의 일부 지휘자들의 경우는 각 성부에 한 명의 성악가를 배치하는 방법을 사용하기도 하는데, 바이마르와 달리 라이프치히의 바흐는 더 많은 수의 성악가들을 기용할 수 있다는 점에서 이와같은 구성은 모든 칸타타에 적합하지는 않다.
성악가와 악기 > 악기

모든 칸타타에 바이올린과 비올라가 일반적으로 사용되었고, 통주저음으로 첼로, 콘트라베이스, 오르간이 사용되었다. 바로크 음악에서 통주저음은 매우 일반적으로 사용되었는데, 종종 허무함이나 연약함을 표현하기 위해 제거되기도 했다. 각 칸타타나 악장의 악기 차이는 오보에, 오보에 다 카치아, 오보에 다모레, 플라우토 트라베르소, 리코더, 트럼펫, 호른, 트롬본 등의 관악기와 팀파니의 사용에서 발견할 수 있다. 통주저음으로는 바순이 포함되기도 하였다.
축제 기간을 위해 작곡된 칸타타의 경우 더 많은 악기가 사용된다. 트럼펫의 경우 바로크 음악에서 주로 왕족의 위엄을 나타내는 도구로 사용되었는데, 바흐는 이를 통해 하나님의 장엄함을 표현하고, 특히 세 대의 트럼펫을 통해 삼위일체를 표현하기도 한다. BWV 172의 두 번째 아리아 "Heiligste Dreieinigkeit (가장 신성한 삼위일체)"에서 트럼펫 세 대와 팀파니가 베이스 가수의 반주를 맡으며 이와같은 기능을 한다.
많은 아리아에서 오블리가토 악기가 쓰이는데, 기교적인 음형들을 반복적으로 연주하는 기능을 자주 수행한다. 이러한 종류의 악기로는 플라우토 피콜로(소프라니노 리코더), 비올리노 피콜로, 비올라 다모레, 비올라 다 스팔라(소형 첼로), 트롬바 다 티라르시(슬라이드 트럼펫), 코르노 다 티라르시가 있다.
초기 작품에서는 비올라 다 감바와 비올로네처럼 바흐 시대에 이미 구식이 되어버린 악기들도 사용되었다. BWV 106에서는 플라우티 돌치(알토 리코더)가 죽음과 애도를 표현하기 위해 사용되었다.
성악가와 악기 > 솔로 칸타타

솔로 칸타타는 솔로 가수를 위해 작곡된 칸타타를 말한다. BWV 51의 경우 처음부터 끝까지 소프라노 솔로를 위해 작곡되었고, BWV 56의 경우 마무리 코랄을 제외하고는 모두 베이스 솔로를 위해 작곡되었다.
성악가와 악기 > 대화 칸타타

대화의 형식으로 쓰여진 칸타타들도 있는데, 대부분 예수와 혼령간의 대화를 소재로 한다. 이 때 예수의 역할을 베이스가, 혼령의 역할을 소프라노가 맡으며, 작은 오페라와 비슷한 구성을 가진다. 바흐는 이러한 칸타타를 Concerto in Dialogo로 분류하였는데, BWV 152가 이에 속하며 BWV 57(1725), BWV 32, 49(1726), BWV 58(1727) 등 세 번째 칸타타 사이클에서 많이 작곡되었다.
가사

루터교에는 각 절기에 해당하는 성경 구절들이 존재하는데, 대림절과 사순절의 금혼기(tempus clausum)를 제외한 일요일과 휴일을 위해 작곡된 모든 칸타타에는 이 성경 구절의 내용들이 반영되어있다고 볼 수 있다. 곡의 오프닝에서 성경 구절을 직접 인용하는 경우가 많은데, BWV 65에서 이사야 60장 6절의 내용을 노래하는 것이 대표적이다. 서신서나 복음서의 내용이 가사로 주로 사용되는데, BWV 76과 같이 구약성경의 연관구절이 오프닝에서 사용되기도 한다. 독주 악장의 대부분은 당대 시인들의 작품을 가사로 사용하였는데, 바이마르에서는 살로몬 프랑크, 라이프치히에서는 게오르그 크리스티안 렘스, 피칸더의 시를 주로 사용하였다. 마지막 악장의 가사는 원곡이 되는 코랄로부터 가져오는 경우가 많다. 특히 바흐 코랄 칸타타의 경우 전체 악장의 가사를 하나의 코랄에서 가져오는 경우가 있는데, 초기작인 BWV 4가 대표적이며 라이프치히에서 쓰여진 두 번째 사이클의 칸타타 역시 그렇다.
작곡 시기

바흐 교회 칸타타 § 역사와 배경  문서를 참고하십시오.
아래 작품목록의 연대들은 알프레드 뒤르의 《Die Kantaten von Johann Sebastian Bach (요한 제바스티안 바흐의 칸타타)》에서 참고한 것이다. 작곡년도와 초연된 해가 다른 경우는 괄호 안에 초연된 년도를 표시하였다.
작곡 시기 > 뮐하우젠

바흐의 초기 칸타타  문서를 참고하십시오.
1707년, 22세의 바흐는 뮐하우젠에 있는 성 블라시우스 교회의 오르가니스트로 부임한다. 이 때 바흐는 오디션곡으로 BWV 4를 준비해간 것으로 추정된다. 이 이전 아른슈타트에 있을 때에도 BWV 150를 포함하여 칸타타를 두어곡 쓴 것으로 여겨진다. 그러나 시기를 나눌 때 유의미하게 다뤄지지는 않는다.
뮐하우젠 칸타타들 중 정확한 연대가 추정되는 곡이 두어개 있는데, 1708년 시의회의 취임식을 위해 쓰여진 BWV 71이 대표적이다. BWV 131의 경우 바흐가 뮐하우젠에서 작곡하였다고 직접 언급하였으며, 나머지 뮐하우젠 칸타타들은 학자들의 추정에 근거한다.
BWV 143은 시편 146편에 기반하고, 새해를 축하하기 위한 것으로 추정된다.
BWV 196은 결혼식 칸타타로 추정된다.
BWV 106은 장례식 칸타타로 추정된다.
작곡 시기 > 바이마르

바이마르 칸타타 문서에 이 부분의 추가 정보가 있습니다.
바흐는 바이마르에서 1708년부터 근무하였는데, 1714년 3월 바이마르 궁정교회(독일어: Schlosskirche)의 악장(독일어: Konzertmeister)으로 승진한 이후 전례력에 맞추어 총 사년분의 칸타타를 작곡하는 것을 목표로 매달 칸타타를 작곡하였다. BWV 54와 199는 이 사이클에 포함되어 있으나 더 이른 시기에 작곡된 것으로 보인다.
1713: BWV 18? * 63?
1714: BWV 182 * 12 * 172 * 21 * 54 * 199 * 61 * 152
1715: BWV 31 * 165 * 185 * 162 * 163 * 132
1716: BWV 155 * 161 * 80a *70a * 186a * 147a
작곡 시기 > 쾨텐

BWV Anh. 5  문서를 참고하십시오.
바흐는 쾨텐에서 1717년부터 1723년까지 근무하였는데, 브란덴부르크 협주곡이 바로 여기서 작곡되었다. 여기서 그는 교회에서 근무하지 않았기 때문에 세속 칸타타만 작곡하였다. 이후 라이프치히에서 이 시기에 작곡한 칸타타 몇 곡을 차용하였는데, 생일 축하를 위한 칸타타 BWV 66a를 가지고 부활절을 위한 칸타타 BWV 66를 작곡한 것이 그 예시다. 바흐는 이후에 라이프치히로 옮긴 후에도 쾨텐궁정의 악장(독일어: Fürstlich Köthenischer Kapellmeister)이라는 지위를 가지고 있었으며, 따라서 궁정을 위한 세속 칸타타를 계속 작곡하였다.
1717?: BWV 173a (또는 1720-22년으로 추정)
1718: BWV 66a
1719: BWV 134a
더 읽어보기

NBA Neue Bach-Ausgabe, Bärenreiter, 1954 to 2007
BWV Bach-Werke-Verzeichnis, Breitkopf & Härtel, 1998
Dürr, Alfred (1971). 《Die Kantaten von Johann Sebastian Bach》 (독일어) 1. Bärenreiter-Verlag. OCLC 523584.
Alfred Dürr: The Cantatas of J.S. Bach, Oxford University Press, 2006. ISBN 0-19-929776-2
Christoph Wolff/Ton Koopman: Die Welt der Bach-Kantaten Verlag J.B. Metzler, Stuttgart, Weimar 2006 ISBN 978-3-476-02127-4 (in German)
Werner Neumann: Handbuch der Kantaten J.S.Bachs, 1947, 5th ed. 1984, ISBN 3-7651-0054-4
Hans-Joachim Schulze: Die Bach-Kantaten: Einführungen zu sämtlichen Kantaten Johann Sebastian Bachs Leipzig: Evangelische Verlags-Anstalt; Stuttgart: Carus-Verlag 2006 (Edition Bach-Archiv Leipzig) ISBN 3-374-02390-8 (EVA), ISBN 3-89948-073-2 (in German)
Luigi Ferdinando Tagliavini. Studi sui testi delle Cantate sacre di J. S. Bach. Università di Padova, pubblicazioni della Facoltà di Lettere e Filosofia, vol. XXXI, Padova & Kassel, 1956, xv-291
Geoffrey Turner. "Singing The Word: The Cantatas of J S Bach". New Blackfriars, volume 87, issue 1008, pp. 144–154
J. C. J. Day. "The texts of Bach's Church cantatas: some observations". German Life and Letters, volume 13 (1960), num. 2, pp. 137–144
Harald Streck. Die Verskunst in den poetischen Texten zu den Kantaten J. S. Bachs. Dissertation: Universität Hamburg 1971, 214 pages
Walter F. Bischof. The Bach Cantatas University of Alberta 2003–2010
Z. Philip Ambrose Texts of the Complete Vocal Works with English Translation and Commentary University of Vermont 2005–2011
Robin Boyle. The Listener's Guide to the Bach Church Cantatas, 2012. ISBN 978-1-4716-6705-3
Complete Bach Cantatas. 12 volumes. Tarnhelm Ed. 2010.http://www.bach-cantatas.com/Books/S0102.htm
Links are found for the individual cantatas:
Craig Smith: programme notes, Emmanuel Music
Walter F. Bischof: The Bach Cantatas, University of Alberta
Z. Philip Ambrose: Texts of the Complete Vocal Works with English Translation and Commentary, University of Vermont
바흐가 1714년부터 1717년까지 매 달 교회 칸타타를 작곡하고 연주했던 바이마르 궁정이다. 1660년경에 지어져 1774년에 화재로 소실되었다.
1885년의 성 토마스 교회. 라이프치히의 두 거대 교회중 하나로, 바흐가 1723년부터 1726년까지 거의 매주 교회 칸타타를 작곡하고 연주한 공간이다.
Ridin' Dirty

《Ridin' Dirty》는 1996년 7월 30일에 발매된 유지케이의 음반이다. 자이브 레코드에 의해 발매되었다.
곡 목록

| # | 제목 | 프로듀서 | 재생 시간 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1. | Intro (performed by Smoke D) | Pimp C | 1:05 |
| 2. | One Day (featuring 3-2 & Ronnie Spencer) | N.O. Joe, Pimp C, 3-2 (co-producer) | 5:24 |
| 3. | Murder | N.O. Joe, Pimp C | 3:52 |
| 4. | Pinky Ring | N.O. Joe, Pimp C | 5:12 |
| 5. | Diamonds & Wood (featuring Smoke D) | N.O. Joe, Pimp C | 5:13 |
| 6. | 3 In the Mornin' (featuring C-Note (of Botany Boyz) & Big Smokin’ Mitch) | Sergio | 5:41 |
| 7. | Touched (featuring 3-2) | N.O. Joe | 5:04 |
| 8. | Fuck My Car | N.O. Joe | 3:59 |
| 9. | That's Why I Carry (featuring N.O. Joe) | N.O. Joe | 5:38 |
| 10. | Hi-Life | N.O. Joe, Pimp C (co-producer) | 5:25 |
| 11. | Good Stuff | Sergio | 3:48 |
| 12. | Ridin' Dirty | Pimp C | 5:32 |
| 13. | Outro (performed by Pimp C) | Pimp C | 9:26 |
평가

| 전문가 평가> 평가 점수.출처 | 전문가 평가> 평가 점수.점수 |
| --- | --- |
AllMusic: 
Pitchfork: 9.5/10
RapReviews: 10/10
성경 2.0

| --- | --- |
저자: 글: 김동순 그림: 배광선 감수: 문학진
삽화가: 배광선
나라: 대한민국
언어: 한국어
장르: 종교(기독교)
주제: 성경
출판사: (주)CMcreative
발행일: 7권: 2020년 10월 10일
쪽수: 203쪽
ISBN: 9788997923106
시리즈: 성경 2.0 시리즈
「성경 2.0」은 대한민국의 기독교 성경 만화책이다. 현재 총 7권까지 발간했으며 구약 성경 7권, 신약 2권, 현재 출간 예정인 신약 성경 3권과 출간 예정인 시편 잠언으로 구성되어있다.
저자 목록 > 김동순

성경 2.0의 글을 맡았다. 1975년에 태어나 명지대 산업디자인학교와 명지대 사회교육원 만화창작과를 졸업했다. 1998년에는 「중앙일보」 대학생만화에 단편을 발표했고, 「페나인의 상인들」, 「지구와 달」, 「존재와 시간」, 「역사철학 강의」 등을 썼다. '만끽' 공모전에서 우수상을 받았고, 인터넷 웹진 '만끽에' 「WISH」를 연재했다. 예수전도단과 두란노의 예배자학교를 수료했다.
저자 목록 > 배광선

성경 2.0의 만화그림을 맡았다. 1964년 생으로 1997년 「그라운드 허슬러」로 작가 데뷔했다. 「다칠라」, 「가면선생」, 「사이드원더킥」, 「광인」, 「신다칠라」, 「위대한 유산」, 「백발대형」, 「WHY?: 중국과 인도의 고대 문명」, 「헤겔: 역사철학 강의」 등을 그렸다.
저자 목록 > 문학진

성경 2.0의 감수를 맡았다. 1961년 서울에서 태어나 총신대학교 종교교육과와, 총신대학교 대학원 기독교교육학과를 졸업했다. 그뒤 총신대학교 목회학과와 총신대학교 대학원 신학과를 졸업했다. 총신대학교 교육대학원 강사, 한국교회교육연구소 소장으로 기독교 교육 현장에 동참했고, 제주동도교회, 부천 소사제일교회를 담임했다가 현재 필리핀에서 선교사로 활동하고 있다.
자문위원 목록

조석민 (신약): 에스라성경대학원대학교 신약학교수, 저서「요한복음의 새 관점」
오광만 (신약): 대한신학대학원대학교 신약학교수, 저서 「영광의 복음 요한계시록」
박영복 (구약): 서울성경신학대학원대학교 구약학교수
정요석 (신학): 세움교회 담임목사, 저서 「소요리문답 삶을 읽다」「하이델베르크 교리문답, 삶을 읽다」                                                「웨스트민스터 신앙고백, 삶을 읽다」
양동균 (성경지리): 우리사랑교회 담임목사, 성경지리강의
문석영 (교회교육): (사)어린이청소년교회운동본부, 성경교육
선일초등학교 (경기)

| 선일초등학교 |
| --- | --- |

개교: 1993년 1월 7일
설립형태: 공립
국가:  대한민국
위치: 경기도 안산시 단원구 선이로3길 40
학생 수: 290명 (2014년 4월 1일 기준)
교직원 수: 33명 (2014년 4월 1일 기준)
관할관청: 경기도안산교육지원청
웹사이트: seonil.es.kr 
선일초등학교는 대한민국 경기도 안산시에 있는 공립 초등학교이다.
학교 연혁

1993년 1월 7일: 개교
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학교 동문

분류:선일초등학교 (경기) 동문  문서를 참고하십시오.
참고 자료

선일초등학교 - 한국교육학술정보원 학교알리미
스크린 젬스의 영화 목록

다음은 스크린 젬스의 영화 목록이다.
1990년대

| 개봉 일자 | 제목 | 비고 |
| --- | --- | --- |
| 1999.6.4 | 림보 |  |
| 1999.7.9 | 함정 | 공동 제작 레이크쇼어 엔터테인먼트 |
2000년대

| 개봉 일자 | 제목 | 비고 |
| --- | --- | --- |
| 2000.4.5 | 블랙 앤 화이트 |  |
| 2000.4.28 | 타임코드 |  |
| 2000.9.29 | 걸파이트 |  |
| 2001.1.19 | 스내치 | 북미 배급 |
| 2001.3.23 | 브라더스 |  |
| 2001.4.27 | 사막의 뱀파이어 |  |
| 2001.8.24 | 화성의 유령들 |  |
| 2001.9.7 | 투 캔 플레이 댓 게임 |  |
| 2002.1.25 | 모스맨 |  |
| 2002.2.1 | 슬랙커즈 |  |
| 2002.3.15 | 레지던트 이블 |  |
| 2002.10.11 | 스웹트 어웨이 |  |
| 2002.10.18 | 51번째 주 | 북미 배급 |
| 2002.11.15 | 하프 패스트 데드 |  |
| 2003.9.19 | 언더월드 | 공동 제작 레이크쇼어 엔터테인먼트 |
| 2003.10.31 | 인 더 컷 |  |
| 2004.1.30 | 유 갓 서브드 |  |
| 2004.5.14 | 애인차는 법 |  |
| 2004.8.27 | 아나콘다 2: 사라지지 않는 저주 |  |
| 2004.9.10 | 레지던트 이블 2 |  |
| 2005.2.4 | 부기맨 | 공동 제작 Ghost House Pictures |
| 2005.8.26 | 케이브 |  |
| 2005.9.9 | 엑소시즘 오브 에밀리 로즈 |  |
| 2005.10.7 | 가스펠 | 공동 제작 Rainforest Films |
| 2006.1.6 | 호스텔 | 공동 제작 라이온스 게이트 |
| 2006.1.20 | 언더월드 2: 에볼루션 | 공동 제작 레이크쇼어 엔터테인먼트 |
| 2006.2.3 | 낯선 사람에게서 전화가 올 때 |  |
| 2006.3.3 | 울트라 바이올렛 |  |
| 2006.9.8 | 커버넌트 |  |
| 2007.1.12 | 스톰프 더 야드 | 공동 제작 Rainforest Films |
| 2007.2.2 | 메신져: 죽은 자들의 경고 | 공동 제작 콜럼비아 픽처스 and Ghost House Pictures |
| 2007.4.20 | 베이컨시 |  |
| 2007.6.8 | 호스텔 2 | 공동 제작 라이온스 게이트 |
| 2007.9.21 | 레지던트 이블 3: 인류의 멸망 |  |
| 2007.11.21 | 디스 크리스마스 | co-production with Rainforest Films] |
| 2008.1.11 | 퍼스트 선데이 |  |
| 2008.1.25 | 킬 위드 미 | 공동 제작 레이크쇼어 엔터테인먼트 |
| 2008.3.11 | 아웃포스트 | co-production with Newmarket Films |
| 2008.4.11 | 프롬 나이트 | co-production with Alliance Films |
| 2008.6.3 | 위너스 |  |
| 2008.9.19 | 레이크뷰 테라스 |  |
| 2008.10.3 | 닉과 노라의 인피니트 플레이리스트 |  |
| 2008.10.10 | 쿼런틴 |  |
| 2009.1.9 | 낫 이즐리 브로큰 |  |
| 2009.1.23 | 언더월드: 라이칸의 반란 |  |
| 2009.2.20 | 파이어드 업 |  |
| 2009.4.24 | 옵세스 | 공동 제작 Rainforest Films |
| 2009.10.16 | 스텝파더 | 공동 제작 Granada Productions |
| 2009.12.4 | 아머드 |  |
2010년대

| 개봉 일자 | 제목 | 비고 |
| --- | --- | --- |
| 2010.1.22 | 리전 | 공동 제작 Bold Films |
| 2010.2.5 | 디어 존 | 공동 제작 렐러티비티 미디어 |
| 2010.4.16 | 데스 앳 어 퓨너럴 |  |
| 2010.8.27 | 테이커스 | 공동 제작 Rainforest Films |
| 2010.9.10 | 레지던트 이블 4: 끝나지 않은 전쟁 |  |
| 2010.9.17 | 이지 A |  |
| 2010.11.24 | 버레스크 |  |
| 2011.1.7 | 컨트리 스트롱 |  |
| 2011.2.4 | 룸메이트 |  |
| 2011.5.13 | 프리스트 |  |
| 2011.7.22 | 프렌즈 위드 베네핏 | 공동 제작 캐슬 록 엔터테인먼트, Zucker and Olive Bridge Entertainment |
| 2011.7.29 | 어택 더 블록 | 북미 배급, 제작 Icon Productions, 스튜디오 카날, the UK Film Council, Big Talk Productions and Film 4 Productions |
| 2011.9.16 | 스트로우 독스 |  |
| 2012.1.20 | 언더월드 4: 어웨이크닝 |  |
| 2012.2.10 | 서약 | 공동 제작 스파이글래스 엔터테인먼트 |
| 2012.4.20 | 씽크 라이크 어 맨 | 공동 제작 Rainforest Films |
| 2012.9.14 | 레지던트 이블 5: 최후의 심판 |  |
| 2013.8.21 | 섀도우 헌터스: 뼈의 도시 | 북미 배급, 제작 Film District, Entertainment One and Constantin Film |
| 2013.9.20 | 배틀 오브 비보이 |  |
| 2013.10.18 | 캐리 | 공동 제작 메트로 골드윈 메이어 and Misher Films |
| 2014.2.14 | 어바웃 라스트 나이트 | 공동 제작 Rainforest Films and Olive Bridge Entertainment |
| 2014.6.20 | 씽크 라이크 어 맨 투 | 공동 제작 Will Packer Productions |
| 2014.7.2 | 인보카머스 | 공동 제작 제리 브룩하이머 필름스 and Ingenious Film Partners |
| 2014.9.12 | 노 굿 디드 | 공동 제작 Will Packer Productions |
| 2015.1.16 | 웨딩 링거 | 공동 제작 미라맥스 필름, LStar Capital, and Will Packer Productions |
| 2015.9.11 | 더 퍼펙트 가이 |  |
| 2016.2.5 | 오만과 편견 그리고 좀비 | 공동 제작 Cross Creek Pictures, Sierra Pictures, MadRiver Pictures, Darko Entertainment and Handsomecharlie Films |
| 2016.8.26 | 맨 인 더 다크 | 공동 제작 Stage 6 Films and Ghost House Pictures |
| 2016.9.9 | 웬 더 보우 브레이크 | 공동 제작 Unique Features |
| 2017.1.6 | 언더월드: 블러드 워 | 공동 제작 레이크쇼어 엔터테인먼트 and Sketch Films |
| 2017.1.27 | 레지던트 이블: 파멸의 날 | 공동 제작 Constantin Film, Davis Films and Impact Pictures |
| 2017.10.31 | 킵 와칭 | 공동 제작 Voltage Productions |
| 2018.1.12 | 프라우드 메리 |  |
| 2018.8.3 | 서치 |  |
| 2018.8.24 | 슬렌더 맨 |  |
| 2018.11.30 | 포제션 오브 한나 그레이스 |  |
| 2019.5.3 | 더 인트루더 | 공동 제작 Hidden Empire Film Group and Primary Wave Entertainment |
| 2019.5.24 | 더 보이 | 공동 제작 The H Collective |
| 2019.10.25 | 블랙 앤 블루 |  |
2020년대

| 개봉 일자 | 제목 | 비고 |
| --- | --- | --- |
| 2020.1.3 | 그루지 2020 |  |
| 2020.12.18 | 몬스터 헌터 | 공동 제작 Constantin Film, Tencent Pictures, Toho and AB2 Digital Pictures |
| 2021.4.2 | 언홀리 | 공동 제작 Ghost House Pictures |
| 2021.8.13 | 맨 인 더 다크 2 | 공동 제작 Stage 6 Films and Ghost House Pictures |
| 2021.11.24 | 레지던트 이블: 라쿤시티 | 공동 제작 Constantin Film, 캡콤, Davis Films and Tea Shop Productions |
| 2022.8.26 | 더 인비테이션 | 공동 제작 Mid Atlantic Films, Emile Gladstone Productions and TSG 엔터테인먼트 |
| 2023.1.20 | 서치 2 | 공동 제작 Stage 6 Films and Bazelevs Company |
| 2023.4.14 | 엑소시스트: 더 바티칸 | 공동 제작 Loyola Productions |
| 2023.5.5 | 러브 어게인 | 공동 제작 Thunder Road Films |
| 2023.5.26 | 더 머신 | 공동 제작 레전더리 엔터테인먼트 |
| 2023.7.7 | 인시디어스: 빨간 문 | 공동 제작 Stage 6 Films and Blumhouse Productions |
| 2024.5.3 | 태롯 | 공동 제작 Alloy Entertainment and Ground Control |
UTC−00:44

UTC-00:44 시간대는 협정 세계시보다 44분 늦은 시간대이다.
시간대

1919년 3월 1일부터 1972년 5월 1일까지 라이베리아에서 표준시로 사용되었다. 라이베리아는 1919년 3월 1일 이전까지 GMT-0:43:08을 표준시로 사용했으며 1972년부터 UTC-0을 표준시로 사용하고 있다.
가와모토 료지

가와모토 료지 (1982년 9월 25일 ~ )는 일본의 전 축구 선수이다. 과거 오이타 트리니타, 에히메 FC에서 활동하였다.
봉동초등학교 양화분교

| 봉동초등학교 양화분교 |
| --- | --- |

개교: 1950년 7월 1일
설립형태: 공립
국가:  대한민국
위치: 전북특별자치도 완주군 고산면 양화로 181-7
학생 수: 20명 (2015년 4월 1일 기준)
교직원 수: 10명 (2015년 4월 1일 기준)
관할관청: 전북특별자치도완주교육지원청
웹사이트: 없음
봉동초등학교 양화분교는 대한민국 전북특별자치도 완주군에 있는 공립 초등학교이다.
학교 연혁

1950.01.07 봉동국민학교 양화분교장 설립인가(2학급)
1960.04.19 양화국민학교로 독립인가(4학급)
1992.03.01 봉동국민학교 양화분교로 격하
2013.09.01 어울림학교 선정
2014.09.01 제30대 전은희 교장 부임
2016.03.01 6학급 편성
2017.02.10 본교 제93회 졸업(분교 53회 1,211명)
2017.03.02 문심교 교감 부임
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학교 동문

분류:봉동초등학교 양화분교 동문  문서를 참고하십시오.
참고 자료

봉동초등학교양화분교장 - 한국교육학술정보원 학교알리미
All of my mind

《all of my mind》(올 오브 마이 마인드)는 일본의 가수, 와다 코지의 앨범이다. 2001년 12월 5일에 발매. 발매원은 인덱스 음악, 판매원은 킹레코드 (NECA-30052)이다.
요약

수록곡은 싱글 5작품에서 타이틀 곡과 커플 링곡에 신곡 〈소녀인채로〉 〈Modern Love〉를 더한 총 12곡이 수록되어있다. 그 대부분이 《디지몬 시리즈》의 주제가·삽입곡이며, 일종의 베스트 앨범에 가까운 것으로 되어있다.
〈불꽃의 오버드라이브〉는 미수록되어있다.
수록곡

| # | 제목 | 작사 | 작곡 | 재생 시간 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | Starting Over -ALBUM VERSION- | 와다 코지 | 치와타 히데노리 (편곡: 오타 미치히코) | 4:27 |
| 2. | Butter-Fly | 치와타 히데노리 | 치와타 히데노리 (편곡: 와타나베 체루) | 4:14 |
| 3. | 바람 | 와다 코지 | 오오쿠보 카오루 (편곡: 와타나베 체루) | 3:54 |
| 4. | 미소 | 와다 코지 | 와다 코지 (편곡: 오타 미치히코) | 5:14 |
| 5. | Seven | 코야마 코우헤이 | 코야마 코우헤이 (편곡: 와타나베 체루) | 4:13 |
| 6. | 타겟 ~붉은 충격~ | 마츠키 유우 | 오타 미치히코 (편곡: 오타 미치히코) | 4:26 |
| 7. | 소녀인채로 | 와다 코지 | 와다 코지 (편곡: 오타 미치히코) | 4:27 |
| 8. | 나는 나라고 | 마츠키 유우 | 치와타 히데노리 (편곡: 와타나베 체루) | 4:13 |
| 9. | Say Again | 와다 코지 | 오타 미치히코 (편곡: 오타 미치히코) | 4:21 |
| 10. | 너의 빛 미래 (꿈) | 와다 코지 | 와다 코지 (편곡: 와타나베 체루) | 4:40 |
| 11. | The Biggest Dreamer | 야마다 히로시 | 오타 미치히코 (편곡: 오타 미치히코) | 3:51 |
| 12. | Modern Love | halta | halta (편곡: 타코우 마코토) | 6:20 |
| 총 재생 시간: | 총 재생 시간: | 총 재생 시간: | 총 재생 시간: | 54:20 |
곡해설

Starting Over -ALBUM VERSION-
5th 싱글 《Starting Over》 앨범 버전으로 수록.
Butter-Fly
1st 싱글 《Butter-Fly》 수록.
4th 싱글 《The Biggest Dreamer》 "기간 한정반2"에 수록.
바람
4th 싱글 《The Biggest Dreamer》 c/w 수록.
미소
4th 싱글 《The Biggest Dreamer》"기간 한정반2"에 수록.
Seven
1st 싱글 《Butter-Fly》 c/w 수록.
타겟 ~붉은 충격~
2nd 싱글 《타겟 ~붉은 충격~》 수록.
소녀인채로
나는 나라고
2nd 싱글 《타겟 ~붉은 충격~》 수록.
Say Again
5th 싱글 《Starting Over》 수록.
너의 빛 미래 (꿈)
3rd 싱글 《불꽃의 오버드라이브》 수록.
The Biggest Dreamer
4th 싱글 《The Biggest Dreamer》 수록.
Modern Love
| --- | --- |
전거 통제 :  뮤직브레인즈 릴리스 그룹
개념실재론

개념실재론(槪念實在論)은 보편(普遍)이 정말로 있다고 하는 설이다. 보편이란 이성을 위주로 사고하는 것의 대상(對象)으로, 실념론(實念論)은 그 한 예이다. 그러한 것은 없으며 단순한 이름에 불과하다는 것이 유명론(唯名論)이다.
TOK10

《TOK10》는 TOKIO가 2004년 9월 1일 발매한 첫 커버 앨범이다.
설명

TOKIO 데뷔 10주년 기념에 발매한 앨범으로, 자니즈 초대 가수부터 V6까지 역대 자니즈 가수의 대표 곡을 커버하여 수록. 또, 데뷔곡 《LOVE YOU ONLY》를 재편곡하여 수록하였다.
각 곡의 프로듀서는 타카미자와 토시히코, 코니시 야스하루 등 호화 프로듀서가 집결했다.
멤버 전원이 보컬을 맡았다.
앨범으로서는 처음으로 오리콘 위클리 차트 1위 랭킹, 최고 초동판매량을 기록하였다.
수록곡

涙くんさよなら
ブルドッグ
よろしく哀愁
抱きしめてTONIGHT
ギンギラギンにさりげなく
100%…SOかもね!
気まぐれ One Way Boy
君だけに
DAYBREAK
パラダイス銀河
らいおんハート
フラワー
WAになっておどろう
LOVE YOU ONLY
과스타토야

과스타토야
과스타토야(스페인어: Guastatoya)는 과테말라의 도시로 엘프로그레소 주의 주도이며 면적은 182km2, 높이는 515m, 인구는 20,050명(2002년 기준)이다. 과테말라의 수도인 과테말라 시에서 73km 정도 떨어진 곳에 위치한다.
제1차 포에니 전쟁

제1차 포에니 전쟁(기원전 264년 ~ 기원전 241년)은 카르타고와 로마 사이에 벌어진 세 번의 포에니 전쟁 가운데 첫 번째 전쟁이다. 23년 동안, 두 세력은 서부 지중해 패권을 놓고 전쟁을 하였다. 전쟁의 결과, 로마가 승리하였고, 그리하여 카르타고에 불평등 조약을 체결하고 막대한 전후 배상금을 부과하였다. 제1차 포에니 전쟁 이후 6년간 로마는 팽창을 거듭하여 지중해 대부분을 장악하였다.
배경

기원전 3세기 중반 무렵, 로마의 세력은 팽창하였다. 내부의 반란과 분란을 잠재우고, 이탈리아반도를 로마의 이름으로 결속시켰다. 라티움 동맹이나 삼니움족과 같은 적을 모두 무찔렀으며, 에페이로스의 퓌로스의 침략도 격퇴하였다. 로마는 스스로의 군사력과 정치체계에 도취되어 있었다.
반면, 과거 페니키아의 도시였던 카르타고는 당시 북아프리카 연안 및 이베리아반도 일부를 거느리는 거대한 제국이 되어 있었다. 카르타고는 시칠리아 해협을 비롯한 이탈리아반도 주변의 해상을 장악하며 대부분의 지중해 교역로 및 경제권을 관할하고 있었다.
한니발의 전쟁을 포함하는 로마 공화정과 카르타고 간의 3번의 전쟁은 로마 제국의 등장을 지연시켰다. 로마의 승리는 고대 지중해의 소유권이 아프리카에서 유럽으로 넘어간 기점이 된다.
발단

전쟁 전 로마는 이탈리아반도 전역을, 카르타고는 지금의 알제리, 튀니지를 중심으로 에스파냐, 시칠리아 절반, 사르데냐 섬을 장악하던 나라였다. 시칠리아는 카르타고와 로마 중간에 위치하여, 이 곳을 다른 쪽에 내주면 적을 코앞에 두게 되는 것이었다.
한편, 카르타고의 영토가 아닌 시칠리아의 절반은 내전에 휩싸여 있었다. 당시 시칠리아의 메시나는 라틴계 마메르타니인들의 반란에 의해 점령당한 상태였는데, 같은 그리스계인 메시나인들이 마메르타니 인들에 의해 살해당한 것을 본 주변 시칠리아 도시들은 가장 세력이 강했던 시라쿠사를 중심으로 메시나를 공격한다. 마메르타니인들이 점령한 메시나는 세력면에서 압도적인 시라쿠사에 밀렸기에, 마메르타니인들은 타국에 도움을 요청하기로 결정하고, 카르타고와 로마에 모두 구원을 요청하는 사신을 파견한다. 해상 진출의 경험이 없는 로마는 같은 라틴 계열인 마메르타니인들의 요청에도 불구하고 처음에는 구원을 망설였으나, 메시나가 카르타고에도 구원을 요청했음을 알자 시칠리아가 카르타고의 세력하에 들어가지 않도록 하기 위해 구원병을 파견하면서 포에니 전쟁의 막이 오르게 된다.
전개

요청을 받은 로마는 곧 군대를 편성해 메시나로 파견한 후, 메시나를 보호해주는 대신 세력하에 두었다. 한편 시칠리아의 내전을 기회로 시칠리아 전역을 손에 넣으려던 카르타고는 이에 불만을 느꼈고, 시라쿠사의 왕 히에론과 동맹을 맺고 메시나를 공격했다. 그러나 로마군은 두 군대를 모두 격파하고, 시라쿠사 영토 안으로 침입했다. 이렇게 되자 내전을 틈탄 카르타고의 세력 확장을 두려워한 시라쿠사는 로마와 동맹을 맺었고, 이는 전쟁 내내 로마에 큰 힘이 되었다. 이것이 카르타고와 로마의 본격적인 전쟁 돌입이었다. 카르타고는 대규모의 병력을 시칠리아에 파병해 전면전에 들어갔다.
본디 카르타고는 해운업이 왕성하여 무역로를 보호하기 위한 해군이 강했고, 로마는 이탈리아반도의 통일을 위한 육군이 강했다. 따라서 육전에서의 싸움은 로마에 유리하게 돌아갔다. 그러나 시칠리아는 섬으로, 이곳에서의 전투를 위해서는 해군이 필요했고, 로마는 이전까지 이탈리아반도에는 없던 5단층 선박을 카르타고군으로부터 노획해 재조립하여 진수하였다. 그러나 첫 해전에서 경험이 부족한 로마군은 항구를 봉쇄당해 싸움도 해보지 못하고 패배했고, 해군 사령관 스키피오가 포로로 잡혔다. 이에 그의 뒤를 이어 해군 사령관이 된 두일리우스는 해전에서 승리하기 위해 코르부스(corvus, 일명 까마귀 배)라는 배를 만들게 되었다. 이 배는 까마귀라 불리는 잔교를 탑재한 것으로, 육군이 강한 로마군의 이점을 살려 해전을 육전으로 만들기 위한 신무기였다. 이 코르부스를 앞세워 로마 해군은 카르타고와의 대규모 해전에서 첫 승리를 거두었다. 한편 육전에서 고전하던 카르타고는 타국의 유능한 용병 장수들을 고용하기 시작했다. 한편 로마는 시칠리아로 계속되는 카르타고의 지원을 봉쇄하기 위해 255년 본토 침략을 계획하였고, 이를 막기 위한 카르타고의 해군과 다시 한번 해전을 치르게 되었다. 여기서 230척의 로마 해군은 250척의 카르타고 해군을 또 한번 격파하고 카르타고에 상륙했다. 카르타고에 상륙한 로마군은 분대를 편성하여 레굴루스를 사령관으로 하여 카르타고로 진격하였다. 위기감을 느낀 카르타고는 강화 제의를 했으나, 로마가 해군을 해체하라는 요구를 하자 이 요구를 거부하고 스파르타 출신 용병 장수 크산티포스를 고용하여 전투에 돌입했다. 당시 레굴루스는 병력에서 열세였음에도 불구하고 고지식하게 전면전에 돌입했고, 결국 크게 패배하고 레굴루스는 포로로 잡혔다. 살아남은 병사들을 구하기 위해 로마군 본대는 카르타고군과 다시 한번 해전을 벌였고, 또 한번 승리를 거두었다. 그러나 로마군은 철수 도중 폭풍우로 인해 수많은 병력을 잃었다.
로마가 큰 손실을 입자 카르타고는 시칠리아를 포로로 잡힌 레굴루스를 보내 포기할 것을 요구했고, 로마는 이를 거부했다. 카르타고는 레굴루스를 처형한 뒤 코끼리 부대를 앞세워 시칠리아에 상륙했고, 로마는 육해군 양면으로 반격을 가했다. 로마군은 카르타고가 점령하고 있던 팔레르모를 함락하면서 카르타고의 시칠리아 세력을 크게 축소시켰고, 육해 양면에서의 강력한 반격에 카르타고는 점차 열세에 놓였다. 그러나 253년 무렵 로마군은 또다시 폭풍으로 수많은 병력을 잃었고, 육전에서는 카르타고가 대규모의 코끼리 부대를 앞세워 로마군을 압박하면서 로마는 수세에 몰렸다. 특히 코끼리에 대한 로마 병사들의 공포는 로마의 상황을 더욱 절망적으로 만들었다. 의기양양해진 카르타고군은 코끼리 부대를 앞세워 팔레르모 재탈환에 나섰다.
이 때 팔레르모를 지키고 있던 메텔루스는 깊은 참호와 경보병의 투창을 이용해 코끼리 부대를 무력화시켰다. 투창에 상처를 입은 코끼리들이 카르타고군을 공격하면서 혼란에 빠뜨렸고, 로마군은 성 밖으로 나가 카르타고군을 공격하여 대승을 거두었다. 이 전투에서 대부분의 코끼리들을 죽이고 포획하면서 로마병사들의 코끼리에 대한 공포는 완화되기 시작했다.
팔레르모 탈환에 실패하자 카르타고는 남은 시칠리아 영토를 지키기 위해 대규모 병력을 투입했고, 전쟁은 점차 교착상태에 빠졌다. 249년 카르타고군은 마르살라로 공격해 온 로마 해군을 격파하면서 해전에서 첫 승리를 거두었고, 해군을 이끌었던 로마 장수 풀케르는 소환되어 벌금을 냈다. 247년 카르타고는 하밀카르 바르카를 사령관으로 파견했고, 하밀카르는 게릴라 전술로 로마군을 괴롭혔다. 그러나 이 무렵 카르타고 본국에서의 국론 분열로 하밀카르는 제대로 된 지원을 받지 못했고, 따라서 적극적인 공격을 하지 못했다. 결국 241년 카르타고는 트라파니에서 개시된 대규모 해전에서 대패하였고, 대량의 보금품을 싣고 있던 해군이 격파되면서 카르타고는 사실상 시칠리아 수복을 포기하고 강화를 맺었다. 이 강화 조약을 통해 로마는 3천 2백 달란트의 배상금과 시칠리아, 그리고 그 외의 섬들을 획득하였다.