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공주-대평리 전투
대평리 전투 > 군종신부와 부상병 학살 사건

이 부분의 본문은 군종신부와 부상병 학살 사건입니다.
연대장 일행이 적의 차단선을 강행돌파로 탈출에 성공한 이후 잔여병력들이 제각기 탈출을 시도했는데 이 과정에서 군종신부 Herman G. Felhoelter과 부상병 30명이 두만리 이근 야산에서 북한군에게 학살 당하는 사건이 발생하였다.
국방부 전사편찬위원회가 1979년 발간한 한국전쟁 공식 전사(戰史) - '한국전쟁사 제2권 지연작전기' (pp. 491) 보관됨 2023-04-17 - 웨이백 머신에는 이 학살사건에 대해 다음과 같이 기술하고 있다.(원문에는 군목으로 오기하여 군종신부로 임의 수정하였음)
"잔여병력의 야간철수: 한편, 연대장 일행의 차량종대가 적의 차단선을 돌파한 뒤, 그 북쪽의 혼성병력에 대한 지휘를 맡게된 Fenstermacher 대위는 어두워진 다음인 20:30을 전후하여 철수준비를 시작하였다.
 "그곳에는 500여명의 병력과 100여대의 차량이 집결중이었는데, 차량은 모두 파기키로 하고, 병력은 경부본도의 동쪽을 연한 고지의 능선을 따라 유성을 목표로 철수키로 하되, 보행이 어려운 중상자들은 들것으로 나르기로 하였다.  "
"그런데, 차량에 휘발유를 뿌려 소각조치하고 그 화광이 충천하는 가운데 철수제대를 편성하던 중인 동대위가 적탄을 목에 맞아 쓰러지고 말았다. 그리하여 또 한번 지휘자를 잃는 가운데 21:00에 남은 병력은 각기 제대별로 철수로를 찾아나서게 되었는데, 야간에 지형조차 생소한 산길을 택하여야만 되었던 그들의 참담한 정황에 대하여, 동년 7월 19일자 New York Herald Tribune 가 보도한 바에 의하면 그한 단면이 다음과 같았다.  "
"『……100여명으로 추산되는 보병, 포병, 공병 및 의무대의 혼성병력이 도로 동쪽의 산으로 기어 올라갔다. 그들중의 30여명은 부상자였으며, 들것에 누운 중상자도 여러명 있었다. 그 중상자는 부상을 입지않은 병사 40여명이 들것으로 운반하였는데, 산을 오르는 동안에 들것을 운반할 병사들이 대오를 이탈하고 말았다. 산정에 이르러 남은 병사들은 더 이상 중상자들을 운반해 갈 수 없노라고 하였다. 그리하여 중상자들을 그곳에 두고 떠나기로 결정되었다. 이에 Herman G. Felhoelter 군종신부가 자신도 그들과 함께 그곳에 남겠다고 하여 군종신부와 중상자만이 그곳에 남게 되었다. 그러는 동안, 적병이 고지위로 뒤쫓아 왔다. 그러자 군종신부가 중상을 입은 군의관 Linton J. Buttrey 대위에게 그곳을 빠져나가도록 권유하였다. 그리하여 Buttrey 대위가 간신히 몸을 움직여 그곳을 빠져 나오자, 뒤이어 들이닥친 적병이 부상병을 위하여 기도를 올리고 있는 군종신부를 살해하였다. 본부중대의 James W. R. Haskins 상사가 멀리서 그 광경을 지켜 보았으나, 그를 구할 수는 없었다.……』 이런 가운데 이들 철수병력은 밤을 도와 남하하여 유성과 대전에 집결하게 되었는데, 그 이튿날인 17일에 대전에서 집결재편된 병력은 당초 대평리 정면에 투입된 제19연대원 900여명중 434명뿐이었다."
대평리 전투 > 재집결

이들 철수병력은 유성과 대전에 집결하게 되었는데, 그 이튿날인 17일에 대전에서 집결재편된 병력은 당초 대평리정면에 투입된 제19연대원 900여명중 434명뿐이었다.
따라서 제19연대는 제2대대의 E중대와 G중대만이 온전하였을 뿐, 이날 하루의 전투에서 제52포병대대와 더불어 큰 손실을 보아, 연대로서의 부대기능을 상실하게 되고
말았다
결과 및 영향

북한군 금강을 도하함에 있어서 정면의 아군을 화력으로써 억류하면서 측방으로 우회하여 후방을 차단하는 수법을 써서 제19, 제34 양연대의 전선을 돌파함으로써 금강 남안에 올라서게 되자, 전차등 중장비가 공주정면으로 도하하는 동안, 그들 제4사단은 16일에 논산을 수중에 넣고 그 일부로써 서안쪽의 강경을 석권하여 후고를 제거한 다음 대전을 목표로 차기 공격을 준비하는 듯 하였으며, 그 제3사단은 대평리부근에서 밤을 세워 유성으로 직충할 태세를 갖추는 것으로 판단되었다.
결국 미군은 금강 방어선을 상실하고, 대전 방어에 치중하게 되면서 대전 전투로 이어지게 된다.
같이 보기

두만리 학살 사건
참고 자료

South to the Naktong, North to the Yalu (1961) - U.S. Army Center of Military History
한국전쟁사 제2권 지연작전기 (1979) - 국방부 전사편찬위원회 보관됨 2023-04-17 - 웨이백 머신
6.25 전쟁사 제4권 금강-소백산맥선 지연작전 (2008) - 국방부 군사편찬연구소 보관됨 2021-06-24 - 웨이백 머신
가평군의 행정 구역

가평군의 행정구역은 1읍, 5면으로, 가평군의 인구는 2011년을 기준으로 59,916명이며, 면적은 843.56 평방 km이다.
지도

하면은 2015년 조종면으로 개칭되었다.
행정 구역

| 읍면 | 세대 | 인구 | 면적 | 법정리 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 가평읍  加平邑 | 8,396 | 20,071 | 145.04 | 개곡리(開谷里), 경반리(鏡盤里), 금대리(金垈里), 달전리(達田里), 대곡리(垈谷里), 두밀리(杜密里), 마장리(馬場里), 복장리(福長里), 산유리(山柳里), 상색리(上色里), 승안리(升安里), 읍내리(邑內里), 이화리(梨花里), 하색리(下色里) |
| 설악면 雪岳面 | 3,408 | 7,904 | 141.5 | 가일리(可逸里), 사룡리(沙龍里), 설곡리(雪谷里), 선촌리(仙村里), 회곡리(檜谷里), 천안리(天安里), 위곡리(位谷里), 엄소리(嚴沼里), 신천리(新川里), 송산리(松山里), 방일리(訪逸里), 묵안리(墨安里), 미사리(彌沙里), 창의리(倉宜里), 이천리(梨泉里) |
| 청평면  淸平面 | 6,086 | 13,455 | 112.26 | 청평리(淸平里), 상천리(上泉里), 하천리(下泉里), 대성리(大成里), 삼회리(三會里), 호명리(虎鳴里), 고성리(高城里) |
| 상면  上面 | 2,357 | 5,009 | 100.74 | 덕현리(德峴里), 연하리(連下里), 봉수리(熢燧里), 원흥리(元興里), 상동리(霜洞里), 율길리(栗吉里), 태봉리(胎封里), 임초리(林草里), 행현리(杏峴里), 항사리(項沙里) |
| 조종면  朝宗面 | 3,457 | 9,720 | 113.06 | 대보리(大報里), 마일리(馬日里), 신상리(新上里), 운악리(雲岳里), 현리(縣里), 신하리(新下里), 상판리(上板里) |
| 북면  北面 | 1,852 | 3,757 | 230.96 | 도대리(道大里), 목동리(沐洞里), 백둔리(柏屯里), 소법리(所法里), 적목리(赤木里), 화악리(華岳里), 제령리(濟寧里), 이곡리(梨谷里) |
| 합계 | 25,556 | 59,916 | 843.56 | - |
배스 대학교

| --- | --- |

ko 배스 대학교의 위치
배스 대학교(University of Bath) 또는 바스 대학교는 영국 바스에 위치한 공립 연구형 대학이다. 이 대학교의 주 캠퍼스는 유네스코의 세계 유산 도시 바스를 들여다볼 수 있는 클래버튼 다운에 위치해 있으며 1964년에 당시 모더니스트 스타일로 건조되었다.
이 대학교는 유럽 대학 협회 소속이다.
같이 보기

영국의 대학 목록
버진 오스트레일리아

버진 오스트레일리아(영어: Virgin Australia)는 2000년 8월 31일 버진 블루란 이름으로 2대의 항공기와 200명의 종업원으로 영업을 시작하여 오스트레일리아 국내선 및 오세아니아 지역 주요 도시의 국제선을 운항하는 버진 그룹의 브랜드 중 최대의 항공기를 소유한 회사인 동시에 오스트레일리아에서 가장 규모가 큰 저비용 항공사이다. 브리즈번 공항을 허브 공항으로 하며, 오스트레일리아의 28개 도시에 취항하고 있다. 리처드 브랜슨 경이 소유한 버진 그룹이 창립하였으며, 본사는 오스트레일리아 퀸즐랜드주의 브리즈번에 위치하고 있다. 일부 국제선 항공기의 경우 '퍼시픽 블루', '버진 사모아'라는 이름도 사용하고 있다. 2011년 5월 4일에는 버진 오스트레일리아로 사명을 바꾸었다.
역사

2000년 8월 31일 버진 블루란 이름으로 2대의 항공기와 200명의 종업원으로 설립해 시드니 공항에서 브리즈번 공항 국내선 노선을 운항하기 시작했다. 이후 오스트레일리아의 모든 주요 도시와 많은 관광지 취항 노선을 확대했다.
버진 그룹은 버진 블루가 실적 부진에 불구하고 꾸준히 운항했으나 2005년에 오스트레일리아의 운송 복합 기업인 패트릭 코퍼레이션(영어: Patrick Corporation)이 절반의 지분을 인수했다. 2002년 당시 오스트레일리아의 두 번째로 큰 항공사인 안셋 오스트레일리아가 파산되면서 고객을 많이 확보하는데 기여했다.
2003년 지주 회사인 버진 오스트레일리아 홀딩스(영어: Virgin Blue Holdings)가 오스트레일리아 증권 거래소에 상장해 사실상 자회사가 되었다. 2003년 9월 뉴질랜드와 오스트레일리아 본토를 운항하고 있는 퍼시픽 블루 항공을 인수했다. 당시 퍼시픽 블루 항공은 콴타스 항공의 운임이 고액이라고 비판해 양자에 경쟁을 하게 되었다.
2005년 11월부터 사모아에 취항을 했으며 폴리네시안 항공을 지주 회사로 합병하여 폴리네시안 블루(현 버진 사모아)를 설립했다. 2009년에 오스트레일리아의 저비용 항공사인 V 오스트레일리아를 설립해 미국, 피지, 태국, 아랍에미리트에 취항했다.
2011년 5월 현재의 사명으로 변경했고 같은 해 12월에 V 오스트레일리아와 퍼시픽 블루 항공과 합병되면서 현재에 이르고 있다.
운항 노선

이 부분의 본문은 버진 오스트레일리아의 운항 노선입니다.
2014년 2월 현재 오스트레일리아 국내선과 뉴질랜드 및 오세아니아 국제선을 운항하고 있다.
운항 노선 > 코드쉐어 협정

버진 오스트레일리아는 다음과 같은 항공사와 코드쉐어 협정을 체결하고 있다.
| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
|  남아프리카 항공 (스타 얼라이언스)  링크 항공  버진 애틀랜틱 (스카이팀)  베이징 캐피탈 항공  싱가포르 항공 (스타 얼라이언스)  에어 캐나다 (스타 얼라이언스)  에티하드 항공  유나이티드 항공 (스타 얼라이언스)  전일본공수 (스타 얼라이언스)  카타르 항공 (원월드) |  톈진 항공  플라이팰리칸  하와이안 항공  하이난 항공  홍콩 항공 |  |
보유 기종

2023년 5월 기준으로 버진 오스트레일리아는 다음과 같이 보유하고 있으며 평균 기령은 4.9년이다.
보유 기종 > 현재 사용하는 기종

| 기종 | 대수 | 주문 |  승객> J |  승객> Y |  승객> 합계 | 비고 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 보잉 737-700 | 9 | 0 | 8 | 120 | 128 |  |
| 보잉 737-700 | 9 | 0 | 0 | 138 | 138 |  |
| 보잉 737-800 | 75 | 0 | 8 | 168 | 176 |  |
| 보잉 737 MAX 8 | 1 | 7 | TBA | TBA | TBA | 2023년부터 순차적으로 도입 |
| 보잉 737 MAX 10 | 0 | 25 | 8 | 196 | 204 | 2023년부터 순차적으로 도입 예정 |
| 포커 100 | 7 | 0 | 0 | 100 | 100 | 2023년까지 순차적으로 퇴역 예정 |
| 합계 | 84 | 32 |  |  |  |  |
보유 기종 > 퇴역 기종

| 기종 | 대수 | 도입 년도 | 퇴역 년도 | 비고 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| ATR 72-500 | 6 | 2015년 | 2020년 |  |
| ATR 72-600 | 8 | 2015년 | 2020년 |  |
| 에어버스 A320-200 | 2 | 2013년 | 2022년 |  |
| 에어버스 A330-200 | 8 | 2011년 | 2020년 |  |
| 보잉 737-300 | 1 | 2001년 | 2004년 |  |
| 보잉 737-400 | 6 | 2000년 | 2003년 |  |
| 보잉 737-700 | 14 | 2011년 | 2013년 |  |
| 보잉 737-800 | 23 | 2011년 | 2020년 |  |
| 보잉 737 MAX 8 | 23 | 도입 취소 | 도입 취소 |  |
| 보잉 777-300ER | 5 | 2011년 | 2020년 |  |
| 엠브라에르 ERJ-170 | 6 | 2007년 | 2012년 |  |
| 엠브라에르 ERJ-190 | 15 | 2008년 | 2018년 |  |
| 포커 50 | 8 | 2014년 | 2016년 |  |
| 포커 100 | 7 | 2013년 | 2023년 |  |
특징

버진 오스트레일리아는 사우스웨스트 항공이나 라이언에어에 의해 개발된 것으로 마찬가지로 철저한 합리성을 추구하는 운영 방식을 채용하고 있다. 예를 들어 기내 서비스는 유료 항공권을 프린터로 인쇄하거나 전화 및 인터넷 예약 시스템을 사용하여 저렴한 비용으로 운영을 도모하고 있다. 한편 오스트레일리아의 최대 항공사인 콴타스 항공은 버진 오스트레일리아와 경쟁하기 위해 새로운 저비용 항공사인 제트스타 항공을 2004년에 설립했다. 붉은 도장 장비를 사용하고 있으며 또한 빨간 머리의 남자 'Blue'or 'Bluey'는 전통적인 오스트레일리아의 영어 속어로 사용하고 있다.
자회사 > 퍼시픽 블루

2003년 9월에 버진 블루가 호주에서 뉴질랜드까지 운항할 수 있는 저비용 항공사 퍼시픽 블루를 운영하기 시작했다. 퍼시픽 블루는 또한 사모아 정부와 합작 투자한 폴리네시안 블루를 운영하기 시작했다. 현재 폴리네시안 블루는 버진 사모아로 변경되면서 현재에 이르고 있다. 하지만 2011년 12월에 버진 오스트레일리아로 합병했다.
자회사 > V 오스트레일리아

2006년에 버진 블루 모회사가 새로운 항공사를 만들어 일주일에 7번, 미국의 로스앤젤레스 국제공항, 샌프란시스코 국제공항 중 한 공항에 취항할 수 있도록 협조해 달라고 부탁했다. 그 후 2007년에 V 오스트레일리아가 새로운 항공사의 이름이 될 것이라고 발표했다. 2007년부터 2011년까지 존재한 항공사로 이 회사는 2009년에 최초로 취항하여 2011년에 버진 오스트레일리아에 합병했다.
자회사 > 버진 사모아

2005년 10월에 버진 오스트레일리아 홀딩스가 사모아 정부와 함께 합작 회사로 설립하였다. 같은 해에 규모를 줄이고 제트기 운항을 정지한 폴리네시아 항공을 대신하여 피지, 사모아, 미국령 사모아, 통가 등의 섬들을 연결하였다. 당시 뉴질랜드 남섬의 도시인 크라이스트처치에 기반하여 운항하는 퍼시픽 블루와 여러 업무 면에서 깊이 연관되어 있다. 2017년에 버진 오스트레일리아에 합병했다.
서비스 > 객실

버진 오스트레일리아의 기내 서비스는 3 클래스 기반이며 아래와 같이 나눌 수 있다. 콴타스 항공의 자회사이자 저비용 항공사인 제트스타 항공과 다른 점은 저비용 항공사 (LCC) 대신 전체 경력이 있는 이코노미 클래스를 포함하는 기내식 시트 TV (기내 엔터테인먼트) 담요와 베개는 별도로 요금이 부과했다. 단 국제 이코노미 클래스의 경우 1 번째 기내식은 주류는 요금에 포함되어 있지만 추가할 경우 신용 카드 결제로 구입해야 한다. 프리미엄 이코노미와 비즈니스 클래스 음료수는 요금 없이 무료로 이용할 수 있다. 또한 기내 엔터테인먼트 시스템은 파나소닉의 eX2을 채용하고 있다. 그리고 음료수를 포함한 모든 기내 서비스는 유료로 제공되고 있지만 무상으로 제공되는 서비스는 없다.
서비스 > 마일리지 프로그램

마일리지 프로그램으로 "Verocity Rewords"를 운영하고 있다. 버진 사모아, 버진 애틀랜틱 항공, 버진 아메리카, 에티하드 항공, 말레이시아 항공, 델타 항공, 하와이안 항공, 버진 오스트레일리아 리저널 항공, PNG 항공과 제휴하고 있다.
사진

버진 오스트레일리아의 본사
버진 오스트레일리아의 에어버스 A330-200 (퇴역)
버진 오스트레일리아의 ATR 72-600 (퇴역)
버진 오스트레일리아의 보잉 777-300ER (퇴역)
수상 내역

2007년 스카이트랙스에서 오스트레일리아, 태평양 지역 저비용 항공사 2위를 했다.
같이 보기

버진 그룹
버진 사모아
버진 오스트레일리아 홀딩스
버진 애틀랜틱 항공
버진 아메리카
버진 블루의 보잉 737-700
W-inds.

| w-inds>  .기본 정보 |
| --- | --- |
국가:  일본
장르: J-POP
활동 시기: 2000년 ~ 현재
레이블: 포니캐년
소속사: 라이징 프로덕션
웹사이트: w-inds.tv
구성원
치바 료헤이 KEITA 
이전 구성원
Ryuichi 
w-inds.（일본어: ウィンズ, 윈즈）는 일본의 남성 2인조 댄스그룹이다. 2001년 싱글 Forever Memories로 데뷔했다. 원래는 3인조 그룹이였지만 멤버인 Ryuichi가 탈퇴를 하였다.
2009년 일본 레코드 음악대상 우수상（Rain is fallin'）, 2010년 일본 레코드 음악대상 우수상（ New world）, 올해의 콜라보레이션（Rain is fallin'）을 수상하였다.
멤버

1984년：치바 료헤이（11월 18일, 리더, 랩, 코러스, 댄스）
1985년：KEITA（12월 16일, 보컬, 댄스, 아내:마츠우라 아야）
멤버 > 이전 구성원

1985년：Ryuichi（12월 17일, 랩, 코러스, 댄스）
음반 목록

※발매일은 일본에서의 것이다.
음반 목록 > 리믹스 싱글

| 제목 | 발매일 | 최고 순위 | 판매량 (단위:장) | 비고 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| w-inds. Mega-Mix Single | 2007년 3월 19일 | 13위 | 18,461 | 1st~21st까지의 21곡의 반복부분을 믹스한 싱글이다. 보너스 트랙으로 2005년 LIVE TOUR의 오사카 공연에서 공개한 Fire Flower 수록. |
음반 목록 > 정규 앨범

| 순서 | 제목 | 발매일 | 최고 순위 | 판매량 (단위:장) | 비고 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1st | w-inds. ~1st message~ | 2001년 12월 19일 | 1위 | 370,300 |  |
| 2nd | w-inds. ~THE SYSTEM OF ALIVE~ | 2002년 12월 18일 | 3위 | 213,061 |  |
| 3rd | w-inds. ~PRIME OF LIFE~ | 2003년 12월 17일 | 5위 | 153,465 |  |
| 4th | ageha | 2005년 6월 1일 | 1위 | 96,826 | 한·일 동시 발매 |
| 5th | THANKS | 2006년 3월 15일 | 4위 | 55,574 | 한·일 동시 발매 |
| 6th | Journey | 2007년 3월 7일 | 8위 | 35,400 |  |
| 7th | Seventh ave | 2008년 7월 2일 | 10위 | 29,956 | 한·일 동시 발매 |

| 8th | Another world | 2010년 3월 10일 | 7위 | 23,529 |  |

| 9th | Move like This | 2012년 7월 4일 | 4위 | 25,689 | 한·일 동시 발매 |
| 10th | Timeless | 2014년 7월 9일 | 8위 | 14,479 |  |
| 11th | Blue Blood | 2015년 7월 8일 | 11위 | 10,203 |  |
| 12th | INVISIBLE | 2017년 3월 15일 | 4위 | 12,243 |  |
| 13th | 100 | 2018년 7월 4일 | 11위 | 6,529 |  |
| 14th | 20XX “We are” | 2021년 11월 24일 |  |  |  |
| 15th | Beyond | 2023년 3월 14일 |  |  |  |
음반 목록 > 다운로드 한정곡

| 순서 | 제목 | 발매일 | 비고 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1st | Message | 2009년 11월 18일 | 2009년 11월 18일부터 일본내 벨소리 다운로드 한정으로 발매된 스페셜 곡이다. 아시아 국제 아동 영화제 테마송. 일본의 배우이자 가수인 스기 료타로가 작사, 작곡을 담당하였다. |
음반 목록 > 기타 영상 VHS/DVD 모음 등

| 순서 | 제목 | 발매일 | 최고 순위 | 판매량 (단위:장) | 비고 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1st | WORKS vol.1 | 2002년 3월 20일 | 3위 |  |  |
| 2nd | w-inds.1st Live Tour "1st message" | 2002년 10월 17일 | 5위 |  |  |
| 3rd | WORKS vol.2 | 2003년 4월 23일 | 7위 |  |  |
| 4th | w-inds."THE SYSTEM OF ALIVE" Tour 2003 | 2003년 11월 6일 | 8위 |  |  |
| 5th | WORKS vol.3 | 2004년 4월 21일 | 3위 |  |  |
| 6th | w-inds."PRIME OF LIFE" Tour 2004 | 2004년 12월 15일 | 6위 |  |  |
| 7th | WORKS vol.4 | 2005년 7월 20일 | 6위 |  |  |
| 8th | w-inds.Live Tour 2005 "ageha" | 2005년 12월 14일 | 8위 |  |  |
| 9th | WORKS vol.5 | 2006년 9월 20일 | 7위 |  |  |
| 10th | w-inds. Live Tour 2006 ~THANKS~ | 2006년 12월 20일 | 17위 |  |  |
| 11st | WORKS vol.6 | 2007년 9월 5일 | 5위 |  |  |
| 12nd | w-inds.Live Tour 2007 ~Journey~ | 2007년 12월 29일 | 12위 |  |  |
| 13rd | w-inds.Live Tour 2008 "Seventh Ave." | 2008년 12월 17일 | 3위 | 18,297 |  |
| 14th | w-inds. WORKS BEST | 2009년 3월 4일 | 6위 | 10,025 | w-inds. WORKS Best vol 버전 외 베스트를 모은 사양 |
| 15th | w-inds.Live Tour 2009 "SWEET FANTASY in Hong Kong" | 2010년 2월 10일 | 2위 | 11,551 | 홍콩에서의 공연, 홍콩에서의 일 등을 DVD로 발매 |
| 16th | w-inds.M Returns DX | 2010년 8월 4일 | 14위 |  | w-inds.M (w-inds.+Music 방송 종료 후 미공개분 방송 발매) |
| 17th |  w-inds. Live Tour 2010 “Another World" | 2010년 12월 22일 | 4위 | 12,306 | 2010년 3월에 발매한 앨범 Another World를 내걸고 개최한 콘서트 투어 |
| 18th | w-inds.10th Anniversary 314 [Three Fourteen] | 2011년 3월 11일 | 5위 | 11,670 | w-inds. 10주년 콘서트 DVD화, 전 세계 1만 한정반 |
| 19th | w-inds. 10th Anniversary~Three Fourteen~ at 日本武道館 | 2011년 10월 19일 | 4위 | 9,419 | w-inds. 10주년 무도관 콘서트 DVD |
| 20th | w-inds.BEST LIVE TOUR 2011 FINAL at 日本武道館 | 2012년 3월 14일 | 4위 | 8,685 |  |
출연

오사카 발(発) 건강 DASH!DOYAH (2001년 11월 - 2003년 9월, BS2)
FACTORY GENERATION (2003년 3월 13일 - 2003년 9월, BS2)
w-inds.M (2008년 1월 9일 - 2008년 12월 23일, MTV)
FNS가요제 (2011년 12월 7일) (출연) *(예전곡 SUPER LOVER~I need you tonight~)
「魁!音楽番付～EIGHT～」(2012년 1월 19일 방송)
뮤직 페어 (최근의 방송은 2020/2/1 출연 *DoU 프로모션)
あたしの音楽(나의 음악) (최근의 방송은 2016/4/28 출연 *Boom Word Up 프로모션)
카운트 다운 TV (최근의 방송은 2016/5/1 출연 *Boom Word Up 프로모션)
뮤직 재팬 (2012년 4월 1일 출연)
(*과거에는 매회 싱글 발매이후 출연이었으나 2년만에 출연)
E-DA SUPER ASIA Music Festival (2012년 4월 29일 방송) 출연 (대만의 이벤트 라이브)
VMAJ MTV Video Music Awards Japan 출연 (2012년 6월 23일 방송)
w-inds. VideoSelects MTV (2016년 5월 4일 방송)
출연 > NHK 홍백가합전

| 연도/회 | 출장 횟수 | 곡목 | 출연 순서 | 대결 상대 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 2002년 / 제53회 | 1 | NEW PARADISE | 1 / 27 | 후지모토 미키 |
| 2003년 / 제54회 | 2 | Long Road | 1 / 30 | BoA |
| 2004년 / 제55회 | 3 | 사계 | 2 / 28 | 모닝구 무스메。·W |
| 2005년 / 제56회 | 4 | 8월 16일의 달 | 3 / 29 | 미즈모리 카오리 |
| 2006년 / 제57회 | 5 | 부기우기66 | 1 / 27 | mihimaru GT |
| 2007년 / 제58회 | 6 | Beautiful Life | 3 / 27 | 나카무라 미츠코 |
※6년 연속 6회 출장.
수상 경력 > 2001년

일본 제34회 일본유선대상 최우수신인상 (Paradox)
일본 제43회 일본레코드대상 최우수신인상 (Paradox)
수상 경력 > 2002년

일본 제44회 일본레코드대상 금상 (Because of you)
일본 제39회 골든애로우상 음악신인상
일본 제16회 일본골든디스크대상 뉴아티스트오브자이어
수상 경력 > 2003년

일본 제45회 일본레코드대상 금상 (Long Road)
수상 경력 > 2004년

홍콩 Yahoo!Hongkong Buzz Music Awards : The Best International Group 2004
홍콩 IFPI홍콩 베스트셀러스상 한일부문 best seller album 2004 (w-inds. ~PRIME OF LIFE~)
홍콩 IFPI홍콩 베스트셀러스상 한일부문 best seller album 2004 (w-inds.~bestracks~)
수상 경력 > 2005년

일본 제47회 일본레코드대상 금상 (8월 16일의 달)
홍콩 Yahoo!Hongkong Buzz Music Awards : The Best International Group 2005
홍콩 IFPI홍콩 베스트셀러스상 한일부문 best seller album 2005 (ageha)
수상 경력 > 2006년

일본 제39회 일본유선대상 유선음악상
일본 제48회 일본레코드대상 금상 (부기우기66)
일본 MTV Student Voice Awards 2006 최우수댄스아티스트상
중국  대만 2006 중국&대만HITO유행음악상 "Bset HITO pop song" (아름다워)
대만 MTV Channel 만다린어워즈 : Mandarin Awards 2006 "The Most Popular Group of Japan"
대만 MTV Channel 만다린어워즈 : Mandarin Awards 2006 "12 millions CD Sale Special Awards"
대한민국 Mnet KM Music Festival 2006 "Best Asia Pop Artist"
홍콩 Yahoo!Hongkong Buzz Music Awards : The Best International Group 2006
홍콩 IFPI홍콩 베스트셀러스상 한일부문 best seller album 2006 (THANKS)
수상 경력 > 2007년

일본 제49회 일본레코드대상 금상 (LOVE IS THE GREATEST THING)
일본 MTV Student Voice Awards 2007 최우수 "STUDENT VOICE" 그룹상
홍콩 2007 RTHK 18th International Pop Poll Awards : Top Japanese Artist or Group
홍콩 Yahoo!Hongkong Buzz Music Awards : The Best International Group 2007
수상 경력 > 2008년

홍콩 IFPI홍콩 베스트셀러스상2007 한일부문 best seller album (Journey)
대한민국 제5회 아시아송 페스티벌 "THE BEST ASIAN ARTIST AWARDS"
일본 제50회 일본레코드대상 최우수작품상 (비 온 뒤)
수상 경력 > 2009년

홍콩 IFPI홍콩 베스트셀러스상2008 한일부문 best seller album (w-inds.Single Collection "BEST ELEVEN")
홍콩 IFPI홍콩 베스트셀러스상2008 한일부문 best seller album (Seventh Ave.)
일본 제51회 일본레코드대상 우수작품상 (Rain Is Fallin' )
"w-inds.×G-DRAGON(BIG BANG)"의 콜라보레이션.
수상 경력 > 2010년

일본 MTV WORLD STAGE VMAJ 2010 최우수콜라보레이션상 (Rain Is Fallin')
일본 제52회 일본 레코드 음악대상 우수상 (New World')
수상 경력 > 2011년

홍콩  IFPI 홍콩 베스트 세일즈상 2010 한일 부문 best seller album (Another World)
홍콩  22nd RTHK International Pop Poll Award Top Japanese Gold Song (Addicted to love)
수상 경력 > 2012년

홍콩  IFPI 홍콩 베스트 세일즈상 2011 한일 부문 best seller album (w-inds. 10th anniversary Best)
관련 사이트

(일본어) 공식 웹사이트
(일본어) VISION FACTORY에 있는 공식프로필
(일본어) 타치바나 케이타 공식 블로그
(일본어) 타치바나 케이타 트위터
(일본어) 오가타 류이치 트위터
(일본어) 치바 료헤이 트위터
(일본어) 타치바나 케이타 블로그
(일본어) 오가타 류이치 블로그
(일본어) 치바 료헤이 블로그
| v t ew-inds>  |
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 치바 료헤이  타치바나 케이타  오가타 류이치 
싱글:  Forever Memories  Feel The Fate  Paradox  try your emotion  Another Days  Because of you  NEW PARADISE  SUPER LOVER~I need you tonight~  Love is message  Long Road  Pieces  キレイだ  四季  夢の場所へ  変わりゆく空  十六夜の月  約束のカケラ  IT'S IN THE STARS  TRIAL  ブギウギ66  ハナムケ  LOVE IS THE GREATEST THING  Beautiful Life  アメあと  Everyday/CAN'T GET BACK  Rain Is Fallin'/HYBRID DREAM  New World/Truth~最後の真実~  Addicted to Love  Be As One/Let's get it on  You & I  FLY HIGH  A little bit  유메데 아에루 노니〜Sometimes I Cry〜  FANTASY  In Love With The Music  Boom Word Up  Back Stage  We Don't Need to talk anymore  Time Has Gone  Dirty Talk  Get Down  DoU 
앨범:  w-inds. ~1st message~  w-inds. ~THE SYSTEM OF ALIVE~  w-inds. ~PRIME OF LIFE~  ageha  THANKS  Journey  Seventh ave  Another World  MOVE LIKE THIS  Timeless  Blue Blood  INVISIBLE  100 
리믹스 앨범:  w-inds.Single Mega-Mix 
베스트 앨범:  w-inds.~bestracks~  w-inds.Single Collection "BEST ELEVEN"  w-inds. 10th Anniversary Best Album 
관련 항목:  비전 팩토리  포니캐년 
| v t e라이징 프로덕션 |
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여성:  오기노메 요코  미즈키 아리사  시마부쿠로 히로코  이마이 에리코  우에하라 타카코  HITOE  치넨 리나  쿠니나카 료코  타이라 아이리  타키 유카리  타니무라 나나  와카츠키 아야코  히가 마나미  니시우치 마리야  아사히 나오  이치야마 료카  키타구치 카즈사  후지 마리아  타카시마 카호  이토 모모카  아사쿠라 유메  혼다 미도리  타지리 아야메  니헤이 아오이  오치아이 모에 
남성:  KEITA  미우라 다이치  노부야마 토시히로  오시타 쿄헤이 (Blue Tokyo)  미우라 료스케 (팔레트 소속)  신자토 코타 
그룹:  MAX  DA PUMP  SPEED  w-inds.  Lead  Vanilla Mood  페어리즈  LIFriends  M쓰리  ALL CITY STEPPERS  에키마에 파티즈 후와후와  에키마에 오토메  에키마에 스텝 A  핑크 다이아몬드 
개그 콤비:  컁×컁  샤모지 
관련 항목:  NEXT GENERATION  오키나와 액터즈 스쿨  SONIC GROOVE  RISING RECORDS 
| 전거 통제  |
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국제:  VIAF 
국가:  일본 
아티스트:  뮤직브레인즈
대니얼 레비 (기업인)

| 대니얼 레비 Daniel Levy |
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대니얼 레비
출생: 1962년 2월 8일(1962-02-08)(63세) 영국 에식스
성별: 남성
국적: 영국
직업: 사업가
소속: ENIC 그룹 회장
순자산: 20조
칭호: 토트넘 홋스퍼 FC 회장
칭호 기간: 2001-
전임자: 앨런 슈거
대니얼 레비(Daniel Levy, 1962년 2월 8일 ~ )는 영국의 기업인이자 ENIC 그룹과 잉글랜드 프리미어리그의 토트넘 홋스퍼 FC의 회장이다. 유대인계 영국인이다.
일생과 경력

영국 에식스 출생으로 캠브리지 대학 경제 랜드에서 퍼스트 클래스 우등 학위를 받고 졸업했으며, ENIC 그룹에 입사해 2001년 2월 지분을 통째로 매입한 후 조 루이스에 의해 제어된다.
ENIC의 지분을 가지고 스코틀랜드 프리미어리그의 레인저스 FC로 간 적이 있으며, 잉글랜드 프리미어리그 토트넘 홋스퍼 FC의 회장이 되었다. 이적 시장에서 한푼이라도 더 얻어내고자 협상을 질질 끄는 짠돌이로 유명하다. 때문에 금전적으로 이득을 얻은 적도 있지만, 뿔이 난 상대방이 협상을 파토내 선수 이적에 어려움을 겪은 적도 있어 이런 레비의 협상 방식에 호불호가 갈리는 편이다.
자신의 개인비서와 결혼하여 4명의 자녀를 두고 있다.
같이 보기

토트넘 홋스퍼 FC
기타 쓰네오

| 기타 쓰네오 喜多恒雄 |
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출생: 1946년 11월 16일(1946-11-16)(78세) 나라현 요시노군 오요도정
성별: 남성
국적: 일본
학력: 게이오 대학교
직업: 니혼게이자이 신문 사장 및 법인 대표 사단법인 일본신문협회 부회장
기타 쓰네오(일본어: 喜多恒雄, 1946년 11월 16일~)는 일본의 기업인이다. 게이오 대학교를 졸업한 그는 1971년 니혼게이자이 신문사에 입사하였고 2008년 사장 자리에 올랐다. 2015년 2월 니혼게이자이 신문사의 회장으로 정식 취임했다.
고대 그리스 연극

고대 그리스 연극에서는 고대 그리스의 연극에 대해 서술한다.
초기 그리스 연극

고대 그리스에서의 희극 및 비극 등의 기원은 기원전 2,000년에 크레타섬이나 미케네 등을 중심으로 개화한 에게해 문화의 농경 제사로 거슬러 올라간다. 봄이면 풍요를 기원하고 가을에는 결실을 감사하는 해마다의 연중 행사에서 연극적인 시도가 생겨났음은 다른 모든 문화에서도 볼 수 있는 바이다.
즉, 고대의 그리스나 이탈리아에서도 자연의 영위나 신의 배려가 자기들 인간에게 많은 이익을 가져다 주기를 바라는 소망에서, 각지의 위정자나 농민들이 일체가 되어 제신에게 바치는 기도·무용·설화 등이 후세에 연극을 육성시키는 모태(母胎)가 되었다고 여겨진다.
그리고 그리스인의 전승에 의하면 가장 오랜 '오르케스타라'는 공장(工匠) 다이다로스에 의해서 아리아드네(후에 디오니소스의 아내)를 위해 크레타섬 크노소스에 만들어졌다고 하며, 또한 인간의 얼굴을 본뜬 상당히 사실적인 가면(假面)은 슐레이만이 미케네의 왕궁 분묘에서 발굴한 바 있다.
뿐만 아니라 그 후의 고전기(古典期) 아테네에서 완성된 희극·비극에서도 기도나 무용, 설화나 배우의 가면 사용, 또는 극장 내에서의 제단이나 극장이 자리 잡은 성역 등, 연극을 내외에서 지탱하고 있는 형식적인 여러 요소가 남아 있는 것으로 보아도 매우 옛날로 거슬러 올라가는 제사적 기원을 짐작할 수 있다.
제사에서 움튼 연극의 싹은 미케네 문명의 붕괴나 그 뒤에 엄습한 소위 암흑시대에도 여전히 생장을 거듭했을 것이다. 그 후 호메로스의 영웅 서사시가 삶에 깃들인 극적인 기복(起伏)에 표현을 주었고, 또한 각지의 서정시인들이 제사에서의 기도나 길흉의 이야기 등을 중핵(中核)으로 하여 고도로 문학적인 합창시(合唱詩)를 만들게 된 뒤부터 신이나 영웅을 본뜬 제사적인 영위도 또한 새로운 생명과 그 표현에 치중한다.
후세에 와서 비극의 발생사(發生史)를 돌아본 뒤 아리스토텔레스는 <시학(詩學)>에서 호메로스의 <일리아스>로부터는 1편의 비극밖에 나오지 않는다고 했으며, 또한 비극은 디튀람보스(說話敍情詩)의 지휘자로부터 생겨났다고 말한 바 있거니와, 이것을 바꿔 말하면 호메로스는 <일리아스>에서 영웅 아킬레스로 하여금 집념으로 시작되고 체념으로 끝나는 비극의 내면적 구조를 분명히 하였으며, 서정시의 독창자들에서 필요한 표현 형식을 개척하며, 앞으로 다가올 극작가들의 선구가 되었다고 하겠다.
초기의 극작 시도는 기원전 6세기를 통하여 코린토스, 시큐온 등 펠로폰네소스의 문화적 중심지나 남이탈리아의 시칠리아 등 각지에서 활발하였으며, 특히 아티카(Attica)의 마을 이카리아 출신의 테스피스의 이름이 아티카 비극의 시조로서 전해지고 있다. 그 활약연대는 솔론 시대(B.C. 590년경)라고도 하고, 페이시스트라투스 시대(B.C. 530년경)라고도 한다. 그리고 솔론의 시에는 후에 아이스킬로스 비극의 모랄을 형성하는 망집(妄執)과 파멸의 인과라고 일찍부터 불리고 있었다. 또한 페이시스트라투스의 시대에는 처음으로 아크로폴리스의 남쪽 벼랑에 극장의 초석이 깔려 있었음이 고고학적으로 확인되고 있다. 아무튼 기원전 6세기의 연극적인 시도는 주신 디오니소스를 중심으로 한 마을 축제 여흥의 전통에 약간의 문학적·연기적인 요소를 가미한 것이었으리라. 관객들이 자리잡은 좌석도 목제의 초라한 벤치로, 오래되면 부서질 염려도 있었다.
당시 여러 마을이나 수도 아테네에서 융성해진 서사시의 경연이나 여러 가지 합창시의 경연 가운데에서 대두한 비극·희극에서 특히 두드러진 것은 다른 여러 장르에는 없는 휴포크리테스(배우)의 등장이라 하겠다. 비극의 경우에는 합창대에서 천으로 만든 가면을 쓴 배우가 나타나, 이야기의 주역이 될 신이나 영웅, 미녀 또는 중대한 일을 예지하는 사자(使者) 등의 역할을 맡으며 합창대와 대사를 주고받고는 서로 노래를 맞춰보기도 한다.
현존하는 바큐리데스의 작품 <테세우스>는 기원전 5세기 중엽의 작품으로서 테스피스 등이 연출했던 초기 극시(劇詩)의 옛모습을 간직하고 있다. 초기의 희극은 처음보다 즉흥적인 아마추어 연극의 색채가 짙었기 때문인지 배우의 수가 제한되지 않았던 모양이나 비극의 배우는 작가이기도 하고 연출가 또는 작곡가이기도 하여, 연기뿐만 아니라 독창의 기술도 갖고 있어야만 했다. 말하자면, 좌장(座長)으로서의 재능이 테스파스 등의 창시자에게는 필요했던 것이다.
아무튼 비극 배우의 출현으로 관객의 흥미가 지금까지는 없었던 새로운 초점을 발견한 것만은 분명하며, 또한 작가=배우의 입장에서도 이 새로운 가능성의 개발에 온갖 힘을 기울였음은 말할 나위도 없다. '클라이맥스를, 갈등을, 인간을 어떻게 해서 신화와 전설로부터 파악해 내어 재연할 수 있느냐'는 것이야말로 비극의 창시기로부터 완성기에 이르기까지의 약 1세기 간에 걸쳐 작가와 연기자가 몇 세대를 두고 직면했던 문제이다.
고전기에서의 연극과 사회

처음에 말하였듯이 그리스의 연극은 그 발생에 있어서 사회 공동체의 번영과 평화의 기원에 뿌리를 박고 있으며, 그 사회적 모태는 그 후의 연극 발달사에서 갖가지 중요한 단계에 명백한 흔적을 남기고 있다. 그리고 테스피스 등의 비극이나 그 무렵의 희극 발달로 당시 농민 보호의 정책에 중점을 두었던 페이시스트라투스의 융합 정책에 자극을 받은 것으로 여겨진다. 또한 다음 세대에 비극 상연이 아테네의 국가적 원조 아래 대대적으로 행하여지게 되었고, 이윽고 아이스킬로스(Aischylos) 등의 대시인들이 많이 나온 것도 기원전 508년 무렵부터 아테네의 정치적 체질을 근본적으로 개혁하여 민주 정치의 기초를 닦기에 이른 클레이스테네스의 개혁이 인심수습을 노려 행한 문화 정책의 산물이라고 해야 하겠으며, 그 후 고전기를 통한 아테네 연극은 바로 민주적 치세(治世)의 도구라 해도 과언이 아닐 것이다.
실제로 디오니소스 신역(神域)의 아테네 국립극장에서의 상연 기록은 현존하는 비문자료(碑文資料)에 의하면 기원전 501년 봄부터 시작되고 있다. 그때부터 해마다 3명의 부유한 시민이 선택되어 세 비극 시인의 작품 생활을 위한 비용을 부담하게 되었으며, 기원전 486년 봄부터는 역시 5명의 시민들이 희극 상연을 위해서 봉사하고 있었다. 이 제도는 펠로폰네소스 전쟁 중에 일부가 감축된 이외에는 거의 기원전 4세기 후반까지 유지되었다.
아테네에서의 희극과·비극의 상연은 또한 레나이온 극장에서도 열렸으며 여기서도 기원전 440년경부터 디오니소스 극장에서와 거의 같은 제작 제도가 민주주의 국가와 부유 시민들의 협력으로 유지되었던 모양이다. 이와 같은 제작 체제가 희극과 비극의 발전에 중대한 영향을 미쳤음은 부정할 수 없다. 여러 신구 가치의 공존과 언론의 자유를 표방하는 이 사회가 연극적 표현에서 추구한 것은 주역의 독백 연기가 자아내는 도취가 아니라 각각의 입장을 지킨 '주역들'의 주장이 자아내는 긴장과 해결이었다. 그리스 비극이 대시인인 아이스킬로스를 통하여 두 인간의 대화극(對話劇)으로 변용을 보인 근본적 이유를 거기에서 볼 수 있다. 이리하여 드라마가 만들어내는 주장과 주장의 갈등은 아이스킬로스의 비극에서는 다시 고차원(高次元)의 예지, 즉 신의 간섭을 기다리며 해결에 이른다.
그러나 다음 세대에 오면 두 인간이 자아낸 대립을 신의 힘이 아니라 인간의 힘으로, 즉 제3의 배우의 등용으로써 무대 위에서 해결하려는 방향으로 옮겨진다. 다시 말해서 소포클레스(Sophokles)에 의한 3자대화(三者對話)의 극적 완성이 그 성과인 것이다. 대화의 탄생에서 3인 대화의 완성으로 그리스 비극은 형태와 내용의 완성을 이룩하나 이 사이의 대화 기교란 놀랄 만큼 정교하며, 특히 주목할 점은 치밀한 대화가 새겨내는 개개 인물의 성격 발견이라고 하겠다. 이리하여 오이디푸스나 안티고네, 또는 히폴리토스 안에서도 우리는 그 인물이 아니고는 발견할 수 없는 독자적인 특성의 짜임새가 그대로 드러난 인간성을 볼 수 있는 것이다.
그리스의 희극

비극의 기술적·내용적인 전개는 한편에 있어서 다른 희극으로부터 시사를 얻은 바도 컸다. 희극의 국영조직(國營組織)은 비극의 경우보다 새로우나, 언론의 자유는 본래 희극의 본바탕이며, 비평·야유·조소를 자유분방하게 쏟아 놓는 것은 자연스러운 대화의 흐름을 파악하는 기교로서 발달했다. 또한 희극 작가들은 고상한 체하는 비극을 그것에 어울리는 냉소의 대상으로 선택해 놓았으므로, 비극의 편에서도 직접·간접으로 희극 작가들로부터 큰 자극을 받았음은 의심할 여지가 없다. 실제로 희극 작가들이 최고의 비극 전문가였음은 아리스토파네스의 <테스모포리아의 여자들>이나 <개구리>가 여실히 나타내고 있다.
후일 아리스토텔레스는 "희극·비극은 모두가 모방의 예술이다. 비극은 보다 위대한 인간을, 희극은 보다 비천한 인간을 각각의 모방의 대상으로 선택하고 있다는 점에 두 장르의 차이가 있다"고 지적한다. 그러나 한걸음 더 나아가 보다 위대하다는 것과 보다 비천하다는 것을 구조적으로 검토하면, 비극에서의 위대함이란 인간을 위에서 억누르는 훨씬 강대한 힘에 대항하여 ―― 신이건 운명이건, 혹은 에우리피데스에서처럼 정체불명의 비합리성이건 ―― 사투(死鬪)를 계속하는 모습으로 그 결론을 찾아볼 수 있다.
이와 반대로 희극에서의 비천함이란 인간을 아래에서 지탱하는 강대한 힘 ―― 성욕·식욕·금전욕·명예욕·권력욕, 그 밖의 갖가지 생명욕 ――을 의지 삼아 자기 분수를 모르는 소망에 애태운다는 점에 바로 비천함의 본바탕이 있다. 그리고 평화를 위해서이건 정치적 권력의 획득을 위해서이건, 또는 빚을 갚지 않기 위해서이건 인질을 빼앗기 위해서이건 엉터리 목적의 성취를 위해 기상천외의 수단을 부리는 인간들을 등장시킨다. 그 사이에는 시사 문제나 문예·풍속에 대한 풍자도 왕성하다. 그러나 이러한 것은 요컨대 인간의 본능적 욕망을 무한히 부풀게 하는 생명력의 희화화(戱畵化)이며, 그 늠름한 힘을 웃음으로써 찬미한다는 점에 희극의 본바탕이 있다고 할 수 있다.
연극 연구의 기원

높은 것을 낮은 곳으로, 낮은 것을 높은 곳으로 이끄는 두 개의 사회적인 힘의 교착(交錯)은 기원전 5세기의 아테네처럼 급속한 민주화의 물결을 탄 폴리스 사회의 특색이기도 하며, 비극·희극은 그 움직임을 예민하게 반영한 것이라고 하겠다. 따라서 반대로 그 사회적 조류가 정체(停滯)했을 때에는 연극 또한 그때까지의 활기를 현저하게 상실한다.
기원전 404년 아테네의 항복으로 펠로폰네소스 전쟁이 끝난 뒤 아테네의 연극계에서는 두드러진 시인도 나타나지 않고, 또 옛날의 부유한 시인들도 빈곤해져 연극 보호자들로서의 봉사도 곤란해졌을 뿐 아니라, 희극작가들도 시사 정치 문제에는 직접 개입하지 않게 된다. 기원전 4세기에 들어와서도 해마다의 상연은 계속되었으나 레퍼토리로는 구시대 대시인의 명작 등을 부활·상연했으며, 또한 배우의 수 등도 격감한 모양으로 한때는 겨우 세 사람이 교대로 각 작품의 역할을 맡았던 상황이 상연기록에 적혀 있다.
이윽고 연극 상연이 옛날보다 더욱 왕성해진 뒤에도 작품이나 작가들보다는 배우의 연기가 관객의 흥미를 끌게 된 것이 이 시대의 특색이다. 소포클레스의 <엘렉트라>를 연기하는 배우가 뼈 상자에 자기의 죽은 아들의 재를 넣어 오레스테스를 슬퍼하는 장면에서 실감나는 연기를 보였다는 점 등은 이야기의 진위보다도 배우 중심이었던 당시의 풍속 세태를 말하고 있다는 점에서 흥미롭다. 그리고 오늘날에 전해지는 에우리피데스의 시작(詩作) 가운데 배우의 대사 삽입이 자주 있었던 것도 역시 4세기 경으로 생각된다.
기원전 4세기 후반의 정치가 뤼쿠르고스는 3대 비극 시인의 작품이 멋대로 개작(改作)되는 것을 막기 위하여 배우는 국가의 문서고(文書庫)가 보존하는 오리지널에 의존해야 함을 제정한 바 있다. 후에 이 오리지널이 알렉산드리아 학부(學府)로 넘어가 교정을 본 다음 비잔틴 시대에 몇 번인가 다시 개작과 사본을 한 뒤 그 가운데의 몇 부가 르네상스기(期)의 이탈리아까지 유포되어 오늘날에 이르렀다고 생각된다. 또한 기원전 4세기 후반에는 비극·희극의 역사나 그 발생·발전의 인식에 의거한 연극 구조의 연구가 철학자 아리스토텔레스와 그 제자들의 손으로 이루어졌다. 이미 몇 번인가 언급했던 아테네 국립극장 상연 기록이라는 것도 아리스토텔레스가 편찬한 자료를 모태(母胎)로 했으며, 또한 그 자료에 의거하여 그의 <시학(詩學)>이 저술되었던 것이다. 그의 제자들은 당시 수백 편이나 남아 있던 비극·희극의 여러 작품을 정리하여 후세의 연극연구에 기초를 닦았던 것이다.