stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
수도권 전철 1호선
운영 > 급행 > 서울역 - 천안·신창

이 열차의 시초는 1982년 9월 25일부터 운행한 서울-수원 출퇴근 직통열차로, 서울역에서 수원역까지 운행하는 중에 중간정차는 안양역에만 정차하였다. 개통 초창기에는 수원→서울 편도로 출근 시간 3회 운행하였으며, 같은 해 10월 20일에 서울→수원 노선 또한 퇴근 시간 3회로 운행을 개시하였다. 이후 시흥역, 군포역, 부곡역이 1999년에 여객열차 영업을 중단하면서 이 역들에 대신 직통열차가 정차하기 시작하였고, 그 후 성균관대역에도 급행 열차가 정차하게 되었다. 안양역 민자역사 공사 기간동안 관악역에 대신 임시 정차한 이력이 있다. 2003년 11월 서울역 신축에 따라 1·4호선 승강장과 급행 승강장을 승차권 재구입 없이 오갈 수 있게 되었다. 기존에는 서울역에서 승차권 재구입이 필요하였기 때문에 영등포역 하차로 완행을 이용할 것을 유도하였다.
평일 출근 시간대에 서울행 3회와 신창행 1회, 평일 퇴근 시간대에 신창행 2회가 운행하며, 2010년 4월 1일부터 2011년 10월 4일까지 일요일 및 공휴일에도 운행을 확대한 이력이 있었다. 영등포역은 모든 상행 열차만 정차하며, 지상 서울역 2번 승강장과 천안역 8번 승강장에서 출발했다. 이때 신창발 차량은 한국철도공사의 지상 서울역 승강장으로 진입하며, 서울역발 차량 역시 지상 서울역 승강장에서 출발하였다. 지상 승강장은 지하 서울역과는 전철 무료 환승통로로 연결되어 있어 완행 전동차나 수도권 전철 4호선, 인천국제공항철도와도 문제 없이 환승할 수 있었다. 열차 외부 행선안내기에는 신창 급행, 서울 급행으로 표시된다. 한국철도공사에서는 자체적으로 ‘B급행’이라고 부르며, 노선도 상의 색상에서 따온 ‘초록 급행’이라는 표현이 사용되기도 했었다. 서울 - 수원 구간에서 경부선 새마을호·무궁화호 열차의 선로인 경부1선을 공유했었다.
2019년 12월 30일에 용산-천안, 신창 급행이 청량리로 연장됨에 따라 폐지되었으나, 이로 인한 불편이 제기되어 2020년 1월 8일 병점 출발 서울 행 2회가 임시로 운행을 시작하였고, 같은 달 28일 천안 출발 서울 행으로 전환과 동시에 저녁 시간 서울 출발 천안 행이 1회 추가되었다.
2021년 7월 현재 천안 출발 서울 행 1회, 신창 출발 서울 행 1회, 서울 출발 천안 행 1회가 운행 중이다.
신창 - (각역정차) - 천안 - 두정 - 성환 - 평택 - 서정리 - 오산 - 병점 - 수원 - 성균관대 - 의왕 - 군포 - 안양 - 금천구청 - (영등포) - 서울역
운영 > 급행 > 동두천 - 인천 급행

경원선 § 운영  문서를 참고하십시오.
동인천역과 용산역에서 발착하는 급행과는 별개로, 인천역과 동두천역에서 발차하는 급행이다. 2018년 6월 29일까지 평일 출근 시간대에만 운행되었으나 2018년 7월 2일부터 평일 운행 횟수가 10회 확대되었다. 급행 운행으로 단축되는 시간은 약 11분 정도이다. 정차역은 다음과 같다.
인천 - (각역 정차) - 광운대 - 창동 - 도봉산 - 회룡 - 의정부 - 양주 - 덕정 - 지행 - 동두천중앙 - 동두천
2008년 12월 15일 시각표 개정 전까지는 출근 및 퇴근 시간에 모두 운행하였으며, 가능역에 임시정차하였고, 인천-가능 구간의 각 역에 정차하였다. 2018년 7월 2일부터 지행역에도 정차한다.
운영 > 폐지된 운행 계통 > 경원선 용산-왕십리-성북

이 부분의 본문은 경원선 § 왕십리 경유 경원선 운행 계통(폐지)입니다.
1978년 12월 9일부터 경원선 용산역 - 청량리역이 복선 전철화된 이후 경원선 용산 - 왕십리 - 성북 사이를 운행하는 계통이었다. 일부 열차는 선로 용량 관계로 용산 - 왕십리 - 지상 청량리만 운행하기도 하였다. 창동에서 출발하여 성북과 왕십리를 거쳐 용산까지 운행하는 열차도 있었으나 창동역 출발 열차만 있었고, 일요일 및 공휴일을 제외한 평일과 토요일에 한해 아침 시간대에 편도 1회씩만 운행하였다. 이 운행 계통은 2005년 12월 16일에 중앙선 회기 ~ 덕소 구간에 수도권 전철 중앙선이 개통되면서 1호선의 운행 계통에서 완전히 분리되었다. 이는 용산-덕소선으로 현재의 수도권 전철 경의·중앙선의 전신이다.
2000년 당시 ‘지하철 안내체계 개선 사업’의 일환으로 수도권 전철 1 · 3 · 4호선이 운행 기관과 상관 없이 노선 안내명과 노선색이 통일되었다. 이 때 왕십리 경유 경원선 운행 계통은 명시적이지는 않았으나 1호선의 일부분처럼 간주되었다고 볼 수 있다. 그래서 이 운행 계통도 1호선의 다른 구간과 동일하게 남색(●)이 상징색이었다. 또한 1호선 본선 계통과 겹치는 역에는 이 운행 계통을 위한 역 번호가 따로 부여되지 않았다. 그리고 노선도에서 환승역 기호를 본선 계통과 분기·합류하는 역인 용산과 회기에만 표시하였다. 이 점은 경인선 계통과 경부선 계통이 만나는 구로역과 동일한 것이었다. 뿐만 아니라 차량도 공유하였기 때문에 차내에 부착하는 개별 노선도에 이 구간도 함께 그려졌다.
그러다가 2005년 12월 16일에 수도권 전철 중앙선 회기~덕소 구간이 개통하면서 이와 동시에 용산-회기 구간은 노선 자체 회사 방식으로 변경되어 1호선의 운행 계통에서 완전히 별개로 분리, 용산~왕십리~덕소 구간을 운행하게 되었다이와 동시에 새로운 상징색이 부여되었고, 각 역의 번호가 변경되었다. 다만 노선 분리 초기에는 아직 1호선과 열차를 공유하였던 관계로 차내에 부착하는 개별 노선도에는 두 노선이 함께 그려졌었다.
2000년 지하철 안내체계 개선 사업 이후에도 이 운행 계통이나 용산~왕십리~회기 구간을 가리키는 안내 명칭을 명확히 정하지 않았다. 그래서 운영 기관이나 상황에 따라서 경원선이나 국철 등으로 불렸다.
2005년 12월 16일부터는 용산~왕십리~덕소 구간을 운행하게 되면서 1호선과 별개로 분리되었으나 안내 명칭은 여전히 확정되지 못하였다. 이 노선이 한국철도공사의 영업 거리표상 경원선과 중앙선을 모두 이용하였기 때문이다. 그래서 처음에는 임시로 용산-덕소선이라는 명칭이 사용되었다(다른 운영 기관에서는 종종 중앙선으로 표기하는 경우도 있었다). 이후 추가로 역이 개통되면서 운행 계통 내에서 중앙선의 비중이 커지게 되었고, 이에 따라 2007년 12월 27일부터 안내 노선명을 수도권 전철 중앙선으로 최종 확정되었다.
운영 > 폐지된 운행 계통 > 안산역 착발

1988년에 안산선의 개통으로 서울 지하철 1호선 청량리역에서 용산역, 금정역을 경유하여 안산선으로 직결하는 운행 계통이었다. 1994년 서울 지하철 4호선의 과천선과 안산선의 직결 운행으로 운행 구간이 안산-구로나 안산-영등포로 축소되고, 운행 횟수는 2000년 이후 출근시간에 하루 3회만 운행되었다. 운행 구간은 구로발 안산행이나 안산발 용산행으로 더 축소되었으며, 후자는 용산역 민자역사 착공 이후에 노량진행으로 축소되었다. 그러다가 결국 2003년 4월 30일 경부선 수원 ~ 병점 구간 복복선 전철 연장 개통으로 완전히 폐지되었으며, 현재의 안산선은 과천선과 함께 온전한 수도권 전철 4호선의 운행 구간이 되어 더 이상 1호선 차량이 운행하지 않게 되었다.
운영 > 폐지된 운행 계통 > 소요산 - 인천 심야급행

2010년 11월 1일 경원선, 경인선 급행 열차와는 별개로, 창동역에서 인천역까지 평일에 한정하여 운행하는 인천행 심야 급행 열차를 1회 추가하였다. 일반 급행 열차와 동일하게 창동역부터 구로역까지는 전역 정차하나, 그 이후 동인천역까지 급행 열차의 정차역에만 정차한다. 동인천역부터 인천역까지는 완행과 동일하게 운행되며, 내선을 사용하는 급행 열차와는 달리 완행 열차가 사용하는 외선을 이용해 주행한다. 2011년 10월 5일 양주역 출발로 변경되었고, 2014년 8월 24일 소요산역 출발로 변경되었다. 2015년 2월 27일에 마지막 운행을 끝으로 완행으로 전환되었다.
소요산 - (각역 정차) - 구로 - 역곡 - 부천 - 송내 - 부평 - 동암 - 주안 - 동인천 - 인천
소요산역에서 출발하는 열차만 있었다.
운영 > 폐지된 운행 계통 > 영등포 - 병점 급행

경부선 § 운영  문서를 참고하십시오.
영등포역에서 발차하는 급행으로, 광역버스 입석금지 조치에 따라 2014년 8월 25일부터 신설한 급행이다. 첫차와 막차 시간대에만 운행되었으며, 급행 운행으로 단축되는 시간은 약 40분 정도이었다. 광명 셔틀에서 운행하던 4량 전동차가 운행하였다. 영등포 - 수원 구간에서 경부선 새마을호·무궁화호 열차의 선로인 경부1선을 공유하였다. 2016년 12월 9일 천안-신창 급행 운행 개시 및 광명 셔틀 열차 증편으로 폐지되었다.
정차역은 다음과 같다.
영등포 - 안양 - 수원 - 병점
운영 > 폐지된 운행 계통 > 경부선 용산-신창 주말 특급 급행

2013년부터 신설되어 운행을 시작한 급행으로, 주말 및 공휴일에 하루 1회 왕복 운행했다. 일반 경부선 급행과 똑같지만, 급행 필수 정차 역인 안양역, 병점역, 오산역, 서정리역, 성환역은 통과하였다. 일반 급행보다 단축되는 시간은 약 15분 정도이었다. 2018년 7월 1일 1호선 급행 시간표 개편으로 특급 급행 열차는 일반 용산발 신창행 급행으로 전환되었다.
정차역은 다음과 같았다.
용산 - (각역정차) - 가산디지털단지 - 수원 - 평택 - 두정 - 천안 - (각역정차) - 신창
차량

한국철도공사 311000호대 · 312000호대 전동차 (연천 - 인천 (10량), 광운대 - 신창 (10량), 광운대 - 서동탄 (10량)) 구간에 운행하고 있다.
한국철도공사 319000호대 전동차 (영등포 - 광명 셔틀 (4량)) 구간에만 운행하고 있다.
서울교통공사 1000호대 저항제어 전동차 (양주 - 인천 (10량), 광운대 - 서동탄 (10량)) 구간에만 운행하고 있다.
서울교통공사 1000호대 VVVF 전동차 (양주 - 인천 (10량), 광운대 - 서동탄 (10량)) 구간에만 운행하고 있다.
향후 계획 > 경원선 양주 회정역

한국토지주택공사(LH)와 국가철도공단은 양주 회천지구 조성 사업으로 인한 경원선 역을 덕정역과 덕계역 사이에 신설하여 당초 2023년 착공, 2025년 개통 예정이었으나 시기가 2년 미뤄져 2025년 착공하여  2027년 개통할 예정이다.
향후 계획 > 장항선 아산 탕정역, 풍기역

충청남도 아산시는 2016년 8월 아산·배방역 중간 지점에 먼저 탕정역을 신설하기로 하고, 한국철도시설공단, 한국토지주택공사, 한국철도공사와 위·수탁협약에 서명했다. 2016년 연말까지 설계하고 2018년 10월에 착공하였고 탕정역은 2021년 10월 30일에 개통되었으며 풍기역은 2029년에 개통 예정이다.
향후 계획 > 병점기지선 서동탄역 ~ 동탄역

경기도 화성시는 현재 병점기지선 종착역인 서동탄역을 동탄신도시까지 연장을 하기 위해서 자체 타당성 조사을 실시했는데 자체 조사 결과 경제성이 높다며 발표했다.
역 목록 > 경부고속선

| 역 번호 | 역명 | 로마자 역명 | 한자 역명 | 접속 노선 | 역간 거리 | 누적 거리 | 소재지 | 소재지 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| P144 | 금천구청 | Geumcheon-gu Office | 衿川區廳 | ● 수도권 전철 1호선 (신창행) | 1.2 | 85.7 | 서울특별시 | 금천구 |
| P144-1 | 광명 | Gwangmyeong | 光明 | 경부고속선 | 4.7 | 90.4 | 경기도 | 광명시 |
역 목록 > 병점기지선

| 역 번호 | 역명 | 로마자 역명 | 한자 역명 | 접속 노선 | 역간 거리 | 누적 거리 | 소재지 | 소재지 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| P157 | 병점(한신대) | Byeongjeom(Hansin Univ.) | 餠店 | ● 수도권 전철 1호선 (신창행) | 4.3 | 117.7 | 경기도 | 화성시 |
| P157-1 | 서동탄 | Seodongtan | 西東灘 |  | 2.2 | 119.3 | 경기도 | 오산시 |
같이 보기

수도권 전철
서울 지하철 1호선
경부선
경원선
경인선
장항선
경부고속선
병점기지선
1980년대 수도권 전철 노선도
소요산역에서 대기하는 전동차 (임시 승강장으로 이설 전)
금정역을 출발하는 전동차
1차분
2차분
광명역에서 대기중인 영등포행 열차
천안역에서 출발하는 전동열차
아케메네스 제국의 인더스 계곡 정복

카불에서 발견된 아케메네스 동전. 아테나이 동전의 한 종류를 모방했다.
아케메네스 제국의 인더스 계곡 정복은 기원전 6세기경 아케메네스 제국이 인더스강 유역을 침공하여 정복한 사건이다.
기원전 535년경, 아케메네스 제국의 샤한샤 키루스 대제는 인도의 일부를 흡수하기 위해 장기간의 작전을 시작했다. 초기 침공 때 페르시아군은 인더스 강 서쪽의 넓은 지역을 합병하여 새로운 영역의 초기 동쪽 국경을 강화했다. 기원전 530년경 키루스 사후 잠시 동안 이 작전은 다리우스 대제의 지휘 하에서 계속되었으며, 다리우스 대제는 이전의 지방을 재점령하고 아케메네스 제국의 정치적 경계를 더욱 넓히기 시작했다. 기원전 518년경, 페르시아 군대는 인도로 더 나아가 오늘날 펀자브라고 알려진 젤룸강까지 지역을 합병하여 두 번째 정복을 시작했다. 절정에 달했을 때, 페르시아는 오늘날의 파키스탄 지역 대부분을 장악하고 그들의 영토로 편입할 수 있었다.
베히스툰 비문을 통한 최초의 확실한 비문 증거는 기원전 518년 이전 또는 그 무렵의 날짜를 알려준다. 인도 아대륙으로의 페르시아의 침공은 인더스강의 북쪽에서 시작하여 남쪽으로 이동하는 여러 단계로 발생했다. 여러 아케메네스 시대 비문에서 언급했듯이 인더스 계곡은 간다라, 힌두쉬, 삿타기티아의 사트라피 분할을 통해 공식적으로 페르시아의 영토에 편입되었다.
인더스 계곡에 대한 페르시아의 지배는 이후로 점차 줄어들었고, 공식적으로 알렉산드로스 대왕의 페르시아 정복으로 끝났다. 이 짧은 기간 동안 아비사라, 포로스, 암비 등 인도의 독립 왕들과 수많은 가나상가들이 생겨났으며, 이들은 나중에 인도 원정을 위해 이 지역으로 몰려든 마케도니아군과 대립하게 되었다. 아케메네스 제국은 사트라피들을 이용하여 통치의 우선순위를 정했으며, 이는 마케도니아 제국과 인도-스키타이, 쿠샨 제국에서 더욱 강화된 채로 계승되었다.
펨테크

펨테크(또는 여성 기술)는 여성의 건강에 초점을 맞추기 위해 사용하는 소프트웨어, 진단, 제품 및 서비스 범주에 적용되는 용어이다. 이 부문에는 불임 해법, 월경 주기 추적 응용 소프트웨어, 임신 및 간호, 여성의 성 건강, 생식계 건강 관리가 포함된다.
개요

이 개념은 비교적 새로운 것이다. 펨테크는 2016년에 생리 및 출산 추적 앱인 Clue를 설립한 덴마크인 기업가 Ida Tin에 의해 만들어졌다. 산업으로써 펨테크는 착용 컴퓨터, 인터넷 접속 의료 기기, 모바일 앱, 위생 제품 등을 포함하여 여성 건강을 겨냥한 디지털 또는 표준 건강 도구를 포함한다.
회사 및 제품

전 세계에 다양한 제품을 제공하는 수많은 femtech 회사가 있다. 생리  또는 임신 추적 모바일 앱을 생산하는 회사에는 Clue, DOT 보관됨 2021-06-22 - 웨이백 머신, Glow, Eve, Cycles, My Calendar, Life, FertilityIQ, Extend Fertility, Forte Medical, Flo, Lady 사이클 및 기타. IVF, 계란 냉동 및 의료 치료와 같은 서비스를 제공하는 회사 Progyny, Apricity 및 Prelude Fertility가 있다.  마찬가지로, 불임 회사인 Ava는 불임을 추적하는 웨어러블을 생산한다. 반면 Nurx는 여성이 앱을 통해 피임 처방을 받고 약을 배달할 수 있는 원격 진료 서비스를 제공한다.  또 다른 피임 배달 서비스인 Twentyeight Health는 소외된 여성을 위한 자원을 제공함으로써 이 모델을 한 단계 더 발전시켰다. Gennev와 같은 회사는 폐경기 문제를 해결한다.
여러 회사에서 특정 데이터를 추적하기 위해 종종 모바일 앱과 페어링 되는 인터넷 연결 의료 기기를 생산한다. 예를 들어 Elvie와 Willow는 웨어러블 유축기를 생산한다. Elvie 유축기도 앱에 연결된다. Elvie도 제공 케겔 -tracking 장치. Elvie는 기업가 Tania Boler에 의해 설립되었으며 팸태크 부문의 전문가  Nicole Junkermann 은 기업가로 전환한 투자자가 재정적으로 지원했다. KEGG 최근 감각 자궁의 유체 레벨을 전해질 골반 근육 운동의 사용자를 지원하는 투 인원 불임 추적을 시작했다. 라이오 네스는 사람들이 자기 신체에 대해 더 많이 알 수 있도록 생되먹임을 사용하는 앱  스마트 진동기를 제작한다.  펨테크 카테고리에서 생산된 다른 의료 기기 및 기구는 인터넷 연결을 사용하거나 사용하지 않을 수 있다. Joylux는 vSculpt 및 vFit 브랜드로 의료 및 여성 참살이 장치를 만드는 여성 건강 기술 회사이다. L. 및 Flex와 같은 회사는 표준 탐폰과 콘돔 제품에 대한 대안을 제공한다.  Thinx는 생리혈을 흡수하는 재사용 가능한 속옷을 판매한다.  iPulse Medical 은 생리통 완화 웨어러블 기기를 판매한다.
스웨덴 회사 Natural Cycles는 유럽 연합에서 앱을 디지털 피임 기기를 판매하기 위한 공식 승인을 처음으로 받았으며 2018년 8월 미국 식품의약국이 미국에서 마케팅을 승인했다. 스톡홀름의 수많은 여성들이 앱을 사용한 후 계획되지 않은 임신을 보고했다. 스웨덴 당국이 조사를 마친 후 의도하지 않은 임신 건수가 Natural Cycles의 주장과 일치하는 것으로 밝혀졌다.
Milk Stork와 같은 모유 수유 / 유축 공간의 혁신가들은 모유 배송 서비스를 통해 일하고 여행하는 엄마가 되는 것을 가능하게 만든다.
벤처 캐피털 투자

2015년 펨테크 신생기업은 투자 회사로부터 약 8,200 만 달러의 자금을 조달했다.
2017년 3월, 2014년 이후 펨테크 기업들이 모금한 자금의 총액은 11억 달러에 달한 것으로 알려졌다.
펨테크에 대한 Frost & Sullivan 시장 조사 보고서에 따르면 시장의 침투력은 낮지 만 2024년까지 94억 달러에 이를 가능성이 있다.
의료 접근성 향상에 초점을 맞춘 온라인 회사인 Maven은 2,700 만 달러를 받아 모유 배달 서비스를 확장했다. 유기농 패드, 탐폰 및 개인 관리 제품을 판매하는 Cora는 타깃 코퍼레이션 매장에서 제품 판매를 시작하기 위해 750만 달러를 받았다.
2019년 초 Elvie는 2013년 창립 이래 총 5천만 달러 이상을 위해 Series B 투자로 4,200만 달러를 모금했다.
추정에 따르면 매년 펨페크 제품에 약 2,000억 달러가 지출되고 있다.
포브스에 따르면, 펨테크 기업은 여성의 건강 문제를 투자자가 항상 이해하는 것이 아니기 때문에 투자 커뮤니티에서 여성이 과소 평가되고 여성 창업자들이 돈을 요구하는 것을 꺼리기 때문에 자금 조달에 어려움을 겪고 있다. 글로벌 투자의 10%만이 여성 주도 신생기업에 투자된다.
연구 회사인 Data Bridge는 2026년까지 글로벌 불임 산업이 오늘날 250억 달러에서 최대 410억 달러의 매출을 올릴 수 있을 것으로 예측한다.
윤리학

펨테크, 특히 출산율 추적기 내에서 데이터 공유 관행에 대한 우려가 있었다. 일부 앱은 사용자 데이터가 Facebook과 같은 회사와 (동의 없이) 공유된 것으로 드러나 모호한 개인 정보 윤리로 인해 불을 지폈다. 이를 통해 Facebook 및 Facebook이 데이터를 공유하는 다른 회사는 월간 생리주기의 어느 시점을 기준으로 임신 또는 임신 관련 제품을 가진 사용자를 표적화할 수 있었다. 일부에서는 의도 된 최종 임신과 같은 것을 가정하고 종료 또는 유산과 같은 대체 임신 결과를 무시하기 때문에 이것이 해롭다고 주장한다.
도가쿠시소바

도가쿠시소바
도가쿠시소바(일본어: 戸隠そば)는 일본 나가노현 나가노시의 소바이다.
이와테현의 완코소바, 시마네현의 이즈모 소바와 함께, 일본 3대 소바로 불리고 있다.
세계전기통신정보사회의 날

세계전기통신정보사회의 날(World Telecommunication and Information Society Day)은 튀르키예 안탈리아에서 열린 국제전기통신연합 전권위원회가 2006년 11월 선포한 국제 날로, 매년 5월 17일을 기념한다.
모든 이전 주제

1969년: 연합의 역할과 활동
1970년: 통신 및 교육
1971년: 우주 및 통신
1972년: 세계 전기 통신 네트워크
1973년: 국제협력
1974년: 통신 및 운송
1975년: 통신 및 기상학
1976년: 통신 및 정보
1977년: 통신 및 개발
1978년: 무선통신
1979년: 인류를 위한 통신
1980년: 농촌 통신
1981년: 통신 및 건강
1982년: 국제협력
1983년: 하나의 세계, 하나의 네트워크
1984년: 통신: 광범위한 비전
1985년: 통신은 발전하기에 좋다
1986년: 이동 중인 파트너
1987년: 통신은 모든 국가에 서비스를 제공한다.
1988년: 전자시대의 기술지식 보급
1989년: 국제협력
1990년: 통신 및 산업 발전
1991년: 통신 및 인간 안보
1992년: 통신 및 우주: 신천지
1993년: 통신 및 인간 개발
1994년: 통신과 문화
1995년: 통신 및 환경
1996년: 통신 및 스포츠
1997년: 통신 및 인도적 지원
1998년: 통신무역
1999년: 전자상거래
2000년: 이동통신
2001년: 인터넷: 과제, 기회 및 전망
2002년: 사람들이 디지털 격차를 해소할 수 있도록 지원
2003년: 모든 인류의 소통을 돕습니다
2004년: 정보통신기술: 지속가능한 발전을 향한 길
2005년: 공정한 정보사회 만들기를 위한 행동
2006년: 글로벌 사이버 보안 발전
2007년: ICT가 차세대에 혜택을 주도록 하세요
2008년: ICT가 장애인에게 혜택을 주고, 모든 사람이 ICT 기회를 누릴 수 있게 하라.
2009년: 어린이의 온라인 안전 보호
2010년: ICT가 도시 생활을 더 좋게 만든다.
2011년: ICT가 농촌 생활을 더 좋게 만든다.
2012년: 정보통신과 여성
2013년: ICT와 도로 안전 개선
2014년: 광대역은 지속 가능한 발전을 촉진한다.
2015년: 통신 및 정보통신 기술: 혁신의 원동력
2016년: ICT 창업 활성화 및 사회적 임팩트 확대
2017년: 빅데이터 개발 및 영향력 확대
2018년: 모든 인류의 이익을 위해 인공 지능의 적절한 사용 촉진
2019년: 표준화 격차 축소
2020년: 연결성 목표 2030: ICT를 활용하여 지속 가능한 개발 목표 달성 촉진
2021년: 어려운 시기에 디지털 혁신 가속화
2022년: 노인과 건강을 위한 디지털 기술
같이 보기

세계 개발 정보의 날
양대원

| 양대원 梁大原 |
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로마자 표기: Yang Dae-won
출생: 1966년 경기도 양평
국적: 대한민국
학력: 세종대학교 화학과, 세종대학교 대학원 미술학과
직업: 작가
양대원(梁大原, Yang Dae-won, 1966)은 기하학적 페인팅과 회화로 유명한 한국의 작가이다. 경기도 양평 출신으로, 세종대 화학과와 동대학원 미술학과를 졸업했다. 한국을 비롯, 프랑스와 타이베이 등지에서 개인전을 열었고, 다수의 그룹전과 기획전에 초청받고 있다.
생애

1966년 경기도 양평에서 태어났다. 1993년 세종대학교 자연과학대학 화학과를 졸업하고, 1996년 동대학원 미술학과(서양화과)를 졸업했다. 고교시절 미대에 진학하고 싶었지만, 부모님 반대로 화학 전공자로서 대학을 다니면서도 줄곧 혼자 작업해왔다. 결국 대학원 서양화과에 진학하며, 서양화가로서의 본격적인 길에 가속도를 더한다. 작가로서의 지속적 실험정신과 몰입은 결국 예술계와 학계에서 인정을 받는 작가로 성장하게 되고 개인전, 그룹전 특히 프랑스 노르망디 레지던스에서의 경험을 통해 더욱 작품의 예술성과 함의성을 인정받게 된다. 사비나미술관, 금호미술관, UsineUtopik등 에서20여 회에 이르는 개인전과 서울시립미술관 2013 [자유아재], 2012 경기도미술관 [미술에 꼬리달기], 2011 사바나미술관[Study]등 그룹전을 가지며 지속적으로 발전하고 있다. 공산미술제(동아그룹) 우수상, 송은미술대상전(송은문화재단) 미술상, 대한민국미술대전 비구상부문 등에서 수상한 경력이 있으며, 주요 작품 소장처로는 국립현대미술관, 경기도미술관, 광주시립미술관, 경기문화재단, 송은문화재단 등이 있다. 2001년부터 현재까지 성균관대학교, 성신여자대학교 등지에서 꾸준히 후학양성을 위해 힘쓰고 있다.
작업방식과 주제 > 작업방식

양대원의 그림과 작업방식은 평범하지 않다. 동양화 재료인 한지를 자신만의 방식으로 두툼하게 만들고, 그 위에 토분을 바르고 지우는 과정을 수없이 반복하고, 송곳을사용해 선을 긋는다. 캔버스에 물감으로 그리는 일반적인 그림이 아니다. 한지와 천을 배접해서 만든 캔버스는 양대원의 자체 제작 시스템의 산물이다. 작업 연대기마다 황토색 질감이 살아있는 배접한 캔버스가 등장하는데, 캔버스를 흙물로 씻어내면서 요철이 있는 표면의 재질감이 생겨난다. 두께나 부피보다 표면의 질감에 강조점이 놓인 캔버스 위로, 불투명한 단색 안료가 그래픽 도안처럼 올라가는데, 은은한 황토색 재질감 때문에 그래픽 디자인과는 다른 변별력이 유지된다. 원형(circle)같은 도형들을 변형시킨 기본 단위들로 구성된 양대원의 화면은 기본 단위인 그리드(grid)를 무한히 변형시켜서 화면을 채워나간 몬드리안의 자기 완결적 화술을 연상하게 한다. 작가가 외계에서 차용하는 아이디어도 자기완결성에 대한 그의 편집증을 느끼게 한다.
그의 작품은 화판부터 실험결과물로 시작한다. 작품을 보면 색채가 선명하고 화면의 밀도가 깊다. 형식에서 뿐만 아니라 내용 면에서도 눈물, 인물, 칼, 문자, 어항, 계단, 국기처럼 구체적 형상을 모티프로 한 추상적 이미지로 표현됨으로써 뛰어난 함축성을 품고 있으며 매우 진지하고 깊은 사유를 담고 있다.
작업방식과 주제 > 작품 주제

양대원은 1995년 개인전에부터 지극히 개인적이면서 함축적인 의미를 지니고 있는 짤막한 단어의 전시주제를 제시해왔다. <섬Ⅰ>(1995), <섬Ⅱ>(1998), <외출>(2000), <중독>(2001), <난Ⅰ>(2002), <난Ⅱ>(2003), <푸른 섬>(2006)그리고<의심>(2008)이 그것이다. 이후 2011년부터 2012년 프랑스 노르망디 레지던시 체류 기간을 거치며, 기존의 주제들이 유지되는 한편, 원색적인 요소들이 사라지며, 검정 모노크롬으로 귀결하게 된다.
작업방식과 주제 > 작품 주제 > 섬

그에게 ‘그림'은 세상 속에 자신의 정체성을 찾아나서는 긴 여정을 비추는 거울과도 같다. 자신의 작업실을 소재로 한 개인전 <섬>은 세상으로부터 유리된 존재로서의 자신을 하나의 섬으로 상정하고, 그 안에 갇혀 있는 상황설정을 그려냄으로써 세상에 대한 지극히 개인적이고 자의적으로 해석해나갔다. 이것은 세상, 구체적으로 미술계의 상황 속에 ‘자신의 정체성에 대한 객관적인 성찰과 탐구의 시작’을 알리는 중요한 출발점이 된다.
작업방식과 주제 > 작품 주제 > 외출

이어서 열린 개인전 <외출>에서 그는 세상으로부터 고립된 생활을 멈추고 다시 소통의 발로를 찾기 위해 작업실 밖으로 외출을 떠난다. 또한 ‘외출’은 이와 같은 주제상의 변화뿐만 아니라, 조형적인 측면에서도 변화를 가져왔는데, 이전의 작업에서 보는 이의 이목을 끌었던 인두질 기법에서 탈피하여, 물감을 칠하면서 견고하고 밀도 높은 화면의 완성도를 유지해 내는 채색기법을 터득해내기도 했다. 이 시기의 작품에서는 탈출구가 없는 섬의 이미지가 사라지고, 공간과 공간 사이를 비집고 나오는 형체가 등장하거나, 세상의 빛을 처음 본 신생아에서 영감을 얻은 도상들이 그가 선택한 ‘세상으로의 외출’을 암시했다.
작업방식과 주제 > 작품 주제 > 중독, 난, 푸른섬

세상으로부터의 고립에서 소통을 위한 외출에 이어, 그는 ‘세상에 대한 탐색’을 시작한다. <중독>, <난>, <푸른 섬>이라는 주제로 열렸던 개인전이 이와 같은 과정의 연장선상에 위치한다. 일단 작가는 중립적인 입장에서 사랑, 불신과 복수 등 인간 간의 미묘한 감정의 관계를 탐색해 나가는 과정을 <중독>이라는 주제 아래 보여주었고, 개개인 간의 사적인 감정관계에서 한 걸음 더 나아가 이와 같은 심리적인 상황들을 보다 객관적이고 보편적인 상황에서 탐색하는 과정의 일환으로서 수많은 익명의 인물들이 그림 속에 떼를 지어 등장하는 모습을 <난>에서 표현했다면, <푸른 섬>은 그가 바라본 세상의 모습을 결론짓는 단계와도 같다. 바로 그가 오랜 기간의 침묵과 탐색을 통해 바라본 세상은 ‘독(毒, 전시제목의 ‘푸른’이 상징하는 의미 중 하나)’과 같은 모습을 하고 있는 것이다. 이 시기의 작품들은 철저한 관찰자의 입장을 취하며, 거시적인 관점에서 바라본 세상의 모습을 운동회, 바다, 명화를 모티프로 하여 압축적으로 담아냈다.
작업방식과 주제 > 작품 주제 > 의심

의심. 양대원이 세상에 대한 탐색을 마치고 선택한 것은 바로 세상에 대한 의심이다. 세상을 관망하는 소극적인 자세에서 벗어나, 다양한 상황에 대처하는 한 인간으로서, 세상을 끌어안고 그 안에서 적극적으로 사유하기 시작한 것이다. 의심은 이러한 사유의 한 형태를 반영한다. 정체성을 탐구하는 과정 속에서도 ‘화가로서의 나는 누구인가’라는 질문을 시작으로 하여, 자신이 속한 사회에 대한 탐색을 펼쳐나간 과정의 근간에도 결국 이미 그를 둘러싸고 있는 사회(세상)에 대한 의심은 시작되었다고 할 수 있다.
작업방식과 주제 > 작품 주제 > 모노크롬 모놀로그

2011년부터 2012년 프랑스 노르망디 레지던시 체류 기간을 거쳐, 양대원의 오랜 브랜드, 동글인 캐릭터가 그간의 작업 연보에서 보여준 요란한 시위와 선명하고 원색적인 호소가 잠잠히 자제된 채, 검정 모노크롬으로 귀결한 이번 신작은 양대원의 내면을 깊이 지배하는 절대적 관념가치와 자기완결성을 향한 관성을 감안할 때 예상 가능한 결론처럼 보인다. 기본 도형을 무수히 변형시켜서 화면 위로 확장해온 그의 오랜 미학적 반복은, 그리드(grid)의 반복으로 회화 언어를 재구성한 몬드리안을 연상할 만하다. 결국 검정 모노톤으로 마감된 절대주의(Suprematism)의 조형 문법과 근접거리에 놓이게 된다. 원형(circle)의 변형으로 해석될 눈물방울의 전면 배치나, 화면의 전체 프레임을 정사각형(square)에 귀결시킨 여러 작품의 구성이 그러하다. 물론 그렇다고 지난 작업이 담아온 분노와 메시지가 사라졌을 턱은 없어서, 화면 위로 작은 단서처럼 남아 있다. 비록 순수 조형이라는 궁극 목표를 지향한 서구의 절대주의와 양대원의 출발선은 서로 달랐어도, 가면 캐릭터와 동글인이 화면에서 축소되고 분노가 눈물방울로 양식화된 것은 작가의 미적 비중이 자기완결성과 새로운 회화 존재론에 대한 고민에 놓여있어서 일 것이다.
평론 발췌 > "눈물의 숲에서 붉은 벽을 바라보다" 2008, 황정인-사비나미술관 큐레이터

양대원의 회화가 동시대 작가들의 그것과 차별화 될 수 있는 부분은 바로 주제, 구성, 기법이라는 회화적 요소가 적절하게 어우러져 있어서 작품의 뚜렷한 정체성을 형성한다는 점이다. 작가로서의 실존적인 측면이 사회를 소재로 한 작품의 주제의식과 굉장히 밀접한 관련을 맺고 있어서 작품에 대한 심리학적, 사회학적 고찰을 가능하게 하는 점, 추상회화의 단순하고 상징적인 표현을 유지하면서도 개성강한 인물상을 창조하여 형상성을 갖추고 있다는 점, 회화의 평면성을 유지하면서도 물성에 대한 이해를 바탕으로 독특한 기법을 구사해내고 있다는 점에서 그렇다. 이것은 곧 작품에 대한 다각적인 해석을 가능하게 한다는 장점으로 이어진다. 즉 양대원의 회화는 동시대 미술에 대한 해석의 즐거움을 안겨준다. 그의 회화는 매너리즘에 빠진 기법위주의 회화로 전락하거나, 주체의식이 결여된 채 특정 국가의 회화적 추세에 편승하여 나아갈 길을 찾지 못하는 위험에 빠져 있는 요즘의 회화적 동향에서 멀리 떨어져 있다. 주제와 표현에 대한 철저한 인고의 과정을 거쳐 자신만의 어법을 확실하게 확립하여 구사하는 단계에 올라, 이제는 여기에 시대의 이야기를 자연스럽게 담아내는 여유가 생긴 것이다.
시대의 흐름을 철저한 작가적 시각을 유지하여 바라보고, 이것을 조형방식으로 담아내고 해석해내는 것이야 말로 시대정신이 살아있는 미술, 동시대 미술이라고 할 수 있을 것이다. 작가란 묵묵히 시간의 변화에 순응하면서 점차 두터워지는 경험의 층위를 통해 보이는 세상의 모습을 자연스럽게 담아내는 사람이라는 말에 동의한다면, 양대원이야말로 가장 부지런하고 성실하게 이 과정을 밟아 나가고 있는 작가 중의 한 사람일 것이다.
평론 발췌 > "신종 단색조 독백의 회귀" 2013, 반이정 - 미술평론가

양대원의 작품이 손쉽게 각인된 까닭은 그의 브랜드가 이목구비를 갖춘 캐릭터였던 데 있을 것이다. 동글인으로 명명된 캐릭터는 작업 동력의 3요인(분노, 위장, 자기 완결성) 가운데 분노의 메시지를 위장의 제스처로 전달하는 매개체였다. 그렇지만 이 분노의 메시지를 표현하는 가면의 사내는 자기 완결성을 지향하는 양대원의 기질과 더러 충돌하는 것 같았다. 동글인 캐릭터의 강인한 인상 탓인지, 전달하려는 메시지를 오히려 교란하는 역효과도 있는 것 같다. 이런 저런 여건을 따져보면 3가지 창작 동력 가운데 자기 완결성에 대한 작가의 강박은 다른 무엇보다 선행적이고 압도적이다.
작가 약력 > 주요 전시회

2019 2019 부산국제화랑아트페어 보관됨 2019-07-30 - 웨이백 머신, 박여숙화랑, 부산
2019 화랑미술제 보관됨 2019-07-30 - 웨이백 머신 Solo Show, 어반아트, 서울
2016 密語, 동산방갤러리, 서울
2015 검은별, 갤러리담, 서울
2014 의심-오래된 눈물, 갤러리희, 경남 양산
2013 오래된 눈물, 사비나미술관, 서울
2012 오래된 눈물, Usine Utopik, 노르망디, 프랑스
2010 의심Ⅱ, 동산방갤러리, 서울
2009 10년 전의 일기를 꺼내어, 웨이방갤러리, 서울
2008 의심, 사비나미술관, 서울
2007 서울 화인 아트쇼-한국미술 현장과 검증, 예술의 전당, 서울
제1회 인사미술제-단순과 복잡, 동산방화랑, 서울
2006 푸른섬, 사비나미술관, 서울
가일미술관, 경기도 가평
2004 양대원, 가 갤러리, 서울
2003 난II, 사비나미술관, 서울
2002 난I, 대북 국제예술촌(Taipei Artist Village), 타이페이, 대만
2001 중독, 갤러리사비나, 서울
2000 외출, 금호미술관, 서울
1998 섬II - 제3회 공산미술제 수상작가 초대전, 동아갤러리, 서울
1995 섬I, 청남 아트갤러리, 서울
1993 그림일기, 제3갤러리, 서울
1991 새, 세종대학교 과학관 106호, 서울
작가 약력 > 주요 수상

1996 제3회 공산미술제(동아그룹) - 우수상
2004 제4회 송은미술대상전 보관됨 2019-07-30 - 웨이백 머신(송은문화재단) - 미술상
2005 제24회 대한민국미술대전 - 비구상부문
제27회 중앙미술대전 선정작가
외 다수의 공모전 수상
작가 약력 > 레지던시

2013 “Sandarbh Artist Workshop”, 인도
2012 “Tâches-Tâches” 국제 심포지움, 노르망디, 프랑스
“With Artist - Usine Utopik”, “Usine Utopik” 레지던시프로그램, 노르망디, 프랑스
2002 “Taipei Artist Village” 레지던시 프로그램, 타이페이, 대만
작가 약력 > 소장처

국립현대미술관(미술은행)
경기도미술관
광주시립미술관
경기문화재단
송은문화재단
사비나미술관
금호미술관
아라리오미술관
동산방화랑
(주)림스코 등
전장의 발큐리아 (비디오 게임)

| 전장의 발큐리아 戦場のヴァルキュリア -Gallian Chronicles- |
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개발사: 오버웍스
배급사: 세가
디자이너: 노나카 류타로
작곡가: 사키모토 히토시 
시리즈: 전장의 발큐리아 
엔진: 캔버스
플랫폼: 플레이스테이션 3
출시일:  2008년 4월 24일    2008년 10월 30일    2008년 11월 4일
장르: 전술 롤플레잉 게임
모드: 싱글플레이
사운드: 리니어 PCM2/5.1ch  돌비 디지털 5.1ch  DTS 5.1ch
해상도: 720p (HDTV)  480p (EDTV)  480i (SDTV)
언어: 일본어, 영어
미디어: BD-ROM
입력장치: 듀얼쇼크 3, 식스엑시스
전장의 발큐리아(일본어: 戦場のヴァルキュリア -Gallian Chronicles- 센조노 바루큐리아[*], 영어: Valkyria Chronicles)는 세가 와우의 오버웍스에서 제작하고, 세가에서 2008년 4월 24일에 발매한 플레이스테이션 3용 전술 롤플레잉 게임이다. 세가에서 개발한 캔버스 엔진을 기반으로 제작되어 게임의 분위기가 엔진의 이름처럼 캔버스에 그린 그림같이 연출되었다.
세계관

게임은 실제의 유럽 대륙을 배경으로 하되, 가상 세계의 유럽 대륙을 무대로 하고 있다.
등장인물

성우는 게임/텔레비전 애니메이션의 순서. 특기 없는 것 경우는 양 작품품 공통.
등장인물 > 가리아 공국 > 의용군 제 3 중대

특기가 없는 사람은 제7 소대의 대원.
등장인물 > 가리아 공국 > 의용군 제 3 중대 > 이디 분대

추가 시나리오에 의한 예외편에 등장.본대를 놓친 대원들이 임시에 만든 만큼 대.제국군이 마을을 덮치는데 우연히 만나, 이디가 의욕에 넘치고 분대장을 자칭하기 나왔다. 분대 멤버의 5명은 인기 투표의 상위 5명과의 일[3].애니메이션에서도 린을 제외하고 초반부터 등장하고 있다.
관련 매체

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 전장의 발큐리아 (戦場のヴァルキュリア -Gallian Chronicles-
장르 : 전쟁 드라마
TV 애니메이션
감독: 야마모토 야스타카
제작: A-1 픽처스
방송사: MBS, 애니맥스
방영 기간: 2009년 4월 19일~현재
화수: 26화
만화
키토 엔
작가 : 세가
출판사 :  엔터브레인
연재 잡지: 코믹스 B's 로그
연재 기간: 2008년 11월 12일~
만화: Wish your smile
파일:토키토 큐세이
작가 : 세가
출판사 :  가도카와 쇼텐
연재 잡지: 캄프 에이스
연재 기간: 2008년 11월 26일~
권수: 1권
틀 - 토론
관련 매체 > 애니메이션

애니플렉스와 A-1 픽쳐스에 의해 애니메이션로 제작되어 2009년 4월 4일부로 도쿄 MX를 포함한 전국 독립UHF방송 협의회에서 방송을 시작하였다. 2쿨 단위의 26화로 방영이 끝날 예정이다.
관련 매체 > 애니메이션 > 방영 리스트

| 각 화 | 서브 타이틀 | 각본 | 연출 | 그림 콘티 | 작화 감독 |
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| 제01화 | 전화의 만남 (戦火の出会い) | 요코테 미치코 | 今井一暁 山本靖貴 | 山本靖貴 | 米澤優 |
| 제02화 | 에델바이스의 기도 (コナユキソウの祈り) | 요코테 미치코 | 高柳佳幸 | 高柳佳幸 | 高木晴美 高柳佳幸 |
| 제03화 | 제7소대 탄생 (第7小隊誕生) | 야마토야 아카츠키 | 久木晃嗣 | 모리타 히로유키 | 池内直子 服部聰志 |
| 제04화 | 잠깐의 휴일 (束の間の休日) | 下山健人 | 牧野吉高 | 阿保孝雄 | 関口雅浩 |
| 제05화 | 크로덴 기습전 (クローデン奇襲戦) | 下山健人 | 大久保政雄 | 大久保政雄 | 武本大介 |
| 제06화 | 종군기자, 분투하다! (従軍記者、奮闘す!) | 야마토야 아카츠키 | 遠藤晋 | 카나사키 타카오미 | 新島敏史 原田幸枝 竹内真弓 仁井宏隆 |
| 제07화 | 달크스의 재앙 (ダルクスの災厄) | 요코테 미치코 | 今井一暁 | 모리타 히로유키 | 河合拓也 |
| 제08화 | 읽혀지는 역사 (紐解かれる歴史) | 요코테 미치코 | 黒柳トシマサ | 黒柳トシマサ | 高木晴美 小川エリ |
| 제09화 | 푸른 마녀 (蒼き魔女) | 下山健人 | 牧野吉高 | 카나사키 타카오미 | 関口雅浩 |
| 제10화 | 취설의 밤 (吹雪の夜) | 야마토야 아카츠키 | 古賀一臣 | 阿保孝雄 | 米澤優 野田康行 長谷川友香 |
| 제11화 | 초대되지 않은 손님들 (招かれざる客達) | 요코테 미치코 | 大久保富彦 | 大久保富彦 | 徳田夢之介 |
| 제12화 | 납치된 희군 (さらわれた姫君) | 요코테 미치코 | 遠藤晋 | 佐藤まさふみ | 新島敏史 原田幸枝 竹内真弓 仁井宏隆 徳田夢之介 |
| 제13화 | 공포의 이동요새 (戦慄の移動要塞) | 야마토야 아카츠키 | 蔵本穂高 | 모리타 히로유키 | 武本大介 中野彰子 |
| 제14화 | 파우젠의 선택 (ファウゼンの選択) | 야마토야 아카츠키 | 奥野浩行 | 하라다 히로시 | 奥野浩行 |
| 제15화 | 가희의 과거 (歌姫の過去) | 下山健人 | 今井一暁 | 카나사키 타카오미 | 河合拓 |
| 제16화 | 전하지 못한 마음 (語られなかった想い) | 야마토야 아카츠키 | 黒柳トシマサ | 黒柳トシマサ | 高木晴美 古住千秋 |
| 제17화 | 정령절의 선물 (精霊節の贈り物) | 요코테 미치코 | 牧野吉高 | 大原実 | 関口雅浩 |
| 제18화 | 8월의 비 (八月の雨) | 요코테 미치코 | 大久保政雄 | 모리타 히로유키 | 野田康行 |
| 제19화 | 눈물 (涙) | 야마토야 아카츠키 | 大久保富彦 | 大久保富彦 | 徳田夢之介 |
| 제20화 | 사랑스러운 사람 (愛しき人) | 下山健人 | 遠藤晋 | 大久保政雄 山本靖貴 | 原田幸枝 新島敏史 仁井宏隆 米澤優 |
| 제21화 | 덧 없는 인연 (はかなき絆) | 下山健人 | 奥野浩行 | 카나사키 타카오미 | 奥野浩行 |
| 제22화 | 망설임 (とまどい) | 야마토야 아카츠키 | 今井一暁 | 모리타 히로유키 | 河合拓也 中野彰子 |
| 제23화 | 사랑의 방식 (愛のかたち) | 요코테 미치코 | ながはまのりひこ | 大原実 | 武本大介 早川加寿子 米澤優 |
| 제24화 | 결의 (決意) | 야마토야 아카츠키 | 黒柳トシマサ | 黒柳トシマサ | 高木晴美 古住千秋 伊藤祐毅 小松英司 |
| 제25화 | 지켜야할 것 (護るべきもの) | 下山健人 | 牧野吉高 | 大久保政雄 稲垣隆行 | 関口雅浩 |
| 최종화 | 결전 (決戦) | 요코테 미치코 | 山本靖貴 | 山本靖貴 | 米澤優 |
관련 매체 > 만화

현재 엔터브레인에서 연재중인 키토 엔의 《전장의 발큐리아》(2008년 7월호 시작)와 가도카와 쇼텐에서 연재중인 토키토 큐세이의 《전장의 발큐리아 -wish your smile-》(2008년 12월호 시작)의 두 개의 만화가 있다.
도쿄도의회의원선거

도쿄 도의회 의원 선거 (東京都議会議員選挙)는 일본의 지방자치단체, 도쿄도의 의결기관인 도쿄도의회를 구성하는 도쿄도의회의원을 선출하기 위해 실시되는 선거다.
요약

일개 지방 자치 단체의 의회 선거이지만, 전국 가장 많은 유권자가 거주하는 도쿄의 대형 선거로 선거 결과는 최근의 정치 지형을 반영하는 것으로 주목을 받아왔다 . 도쿄 도의원의 대규모 부패 사건으로 인한 대규모 재선거가 열려 전국동시지방선거에서 이탈한 1965년 (쇼와 40년)에는 제 7 회 참의원 의원 통상 선거가 동시에 치뤄졌다. 이후 3년 주기 참의원 선거와 4년 주기의 도의회 선거가 12년 간격으로 중첩되어 실시되고 있다. 따라서 두 선거가 같은 같은 해에 열리는 경우, 도쿄도 의원 선거는 참의원 선거의 전초전 성격이 강하다. 선거는 총선거 결과에도 영향을 미치기 때문에, 각 정당 모두 국정 선거만큼이나 힘을 선거에 힘을 쏟는다.
연혁

1943년 (쇼와 18년) 6 월의 도시 제 시행 도쿄도가 출범 한 직후 인 9 월에 제 1 회선거가 치뤄졌다 . 전후 일본 국헌법과 지방자치법의 시행에 따라 1947년 (쇼와 22년) 4 월에 제 2 회 도의회 의원 선거를 치뤘고, 의원 임기가 끝나는 4년마다 지방 선거의 한 하나로서 선거가 실시된다. 그러나 1965년 (쇼와 40년), 도쿄 도의회 검은 안개 사건 이 발각된다. 부패한 도의회에 대한 비판이 고조됨에 따라 의회 해산을 요구하는 주민 소환운동이 활발해져, 지방 공공 단체의 의회의 해산에 관한 특례법 에 의거하여 도의회가 해산된다. 같은해 7 월에 새로운 도의회를 뽑는 선거가 치러졌다. 따라서 도쿄도의회의 의원 선거는 전국 동시 지방 선거로 치러지는 것 대신 단독 지방 선거로 치러지게 되었다.
선거 제도

도쿄 도의회 선거구는 원칙적으로 구 ·시마다 설치된다.도내 설치된 선거구는 총  42 개 선거구이다 (일부 다마 지역, 도서 지역에서는 여러 시정촌이 모여 하나의 선거구를 형성하기도 한다). 선거구의 정수는 구 나 도시 인구에 따라 비례 배분된 1-8 명으로되어있다. 투표는 단기 비이양식 투표 제도로 선거권자가 후보자 중 1명에게만 투표하고, 가장 많은 득표를 한 후보자 순서대로 해당 선거구에 배정된 당선자 수 만큼 당선되는 투표 방식이다 .
선거 결과

1950년대까지는 자유 민주당과 일본 사회당 양대 정당이 의석 대부분을 차지하고 있었지만, 1963년 (쇼와 38년)의 도의원 선거에서 공명당의 전신 인 공명 정치 연맹이 진출, 1965년 (쇼와 40년)의 재선거에서 일본 공산당이 약진하고 이후의 도의원 선거에서 의석을 늘리는 등 다당화되는 추세였다. 2001년 (平成13年) 이후 도의원 선거에서 사회 민주당 이 사회당 시절부터 유지해온 의석을 모두 상실하고 공산당이 부진한 반면, 민주당이 강세를 보인다. 2009년 (2009년)의 도의원 선거에선 민주당이 원내 제1당을 차지한다. 그러나 2013년 ( 平成25년) 도의원 선거에서는 자민당이 원내 제1당의 자리를 회복하고 약진한 공산당과는 달리 민주당은 원내 제4당으로 전락한다. 2017년 (平成29년) 도의원 선거에서는 고이케 유리코 도지사가 이끄는 도민 퍼스트 회이가 약진하던 자민당에게서 원내 제1당의 자리를 빼앗고, 또한 선거 협력을 맺은 공명당·생활자 네트워크 등 고이케 지사를 지지하는 세력이 압승한다. 한편, 자민당은 민주당이 압승했던 2009년 도의원 선거의 38석을 크게 밑도는 23 석에 그치는 대참패를 겪었다. 공산당은 아베 정권과 고이케 도정에 모두 반대하는 세력의 표를 흡수하여 더욱 세력을 확대한 반면, 민진당 (민주당이 유신당 등과 합병 개명) · 일본 유신회는 "도민 퍼스트 VS 자민 '의 구도에서 관심을 받지 못하고 존재감이 묻혀 개선 전과 변함없이 1 석에 그쳤다. 민진당은 더욱더 심각했다. 7석이었던 의석 수는 2석 이 감소한 5석을 차지한다. 민주당 창당 이후 최악이었던 이전 (2013년)의 15 석을 크게 밑도는 결과로 기록된다.
대만 LGBT 프라이드

2019년 대만 LGBT 프라이드의 모습.
대만 LGBT 프라이드(중국어: 台灣同志遊行, Taiwan LGBT Pride)는 매년 10월 마지막 주 토요일에 대만 타이베이시에서 열리는 퀴어 퍼레이드 행사로 대만 전역과 세계 곳곳의 퀴어 단체와 여러 사회 운동가들이 참여한다. 프라이드 행사의 목적은 사람들이 공개적으로 커밍아웃 할 수 있는 장소를 마련하고 퀴어 문제에 같은 생각을 가진 사람들을 모아 공동체의 관심을 일으키며 숨겨진 문제와 보이지 않는 필요를 드러내어 보다 다원적이고 관용적인 사회를 구축한다고 표방하고 있다.
대만 LGBT 프라이드는 2003년 처음 조직되었으며 중국어권 공동체에서 주도한 최초의 퀴어 퍼레이드였다. 2015년에는 참가자수가 78,000명으로, 2019년에는 참가자수가 20만명을 돌파했다. 2019년 이후에는 대만 퀴어 핫라인 협회가 행사 전날부터 트랜스젠더 행진도 같이 조직하기 시작했으며 대만 퀴어 프라이드 집회는 동아시아에서 LGBTQI+의 권리행사를 위해 싸우는 가장 큰 집회가 되었으며 아시아에서는 이스라엘에서 열리는 텔아비브 프라이드에 이어 두 번째로 큰 퀴어 퍼레이드이다.
역사 > 첫 행사 이전

대만에서는 LGBT 프라이드 이전에도 퀴어를 위한 집회와 활동이 산발적으로 일어났다. 예를 들어 1996년에는 여권화조야로 대행진에서 약 300명의 퀴어가 "여성은 밤의 권리를, 퀴어는 낮의 권리를 원한다"라고 구호를 외치며 여권 야간 대행진에 같이 참여했다. 2002년에는 퀴어는 중화민국 헌병이 될 수 없는 젠더 불일치 장벽을 항의하기 위해 중화민국 국방부 앞에서 집회가 열렸다. 그 외에도 소규모 퀴어 프라이드 행진이 꾸준히 열렸다.
같이 보기

대만의 LGBT 권리
다원성가립법 초안
중화민국의 동성결혼
스윙잉 하노버

2005년부터 열리고 있는 스윙잉 하노버 (enercity Swinging Hannover)는 매년 2일간 독일에서 열리는 재즈 페스티벌이다.