stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
란쳇
운용 > 러시아의 우크라이나 침공

2022년 6월 8일, 러시아 방위 기업 로스텍은 우크라이나에 대한 러시아의 침공 동안 란쳇 및 KUB 드론이 배치되었다고 발표했다. 한 달 후, 우크라이나 내 전투 사용에 대한 첫 번째 영상이 공개되었다. 2022년 후반에 SNS에 란쳇 드론이 방공 체계, 자주포, 탱크, 군용 트럭 등 다양한 우크라이나 군사 목표물을 공격하는 모습을 담은 동영상이 여러 개 등장했다. 란쳇에 의해서 손상되거나 파괴된 표적에는 S-300 미사일 시스템, Buk-M1 미사일 시스템, T-64 전차, 서방에서 공급한 M777 및 FH70 곡사포, M109, AHS 크라프 및 CAESAR 자주포가 포함되었다. 2022년 11월 4일, 우크라이나 해군 의 Gyurza-M급 포함이 란쳇 무인기에 의해 피해를 입었다. 이는 전쟁 중 란쳇이 우크라이나 해군 목표물을 공격한 첫 사례였다.
러시아가 우크라이나 에너지 인프라에 장거리 이란의 샤헤드-136 가미카제 드론을 사용하는 반면, 란쳇은 주로 정찰 드론이 발사되기 전에 위치를 파악해 고가치 군사 목표물을 공격하는 정밀 전장 무기로 사용된다. 란쳇은 우크라이나 목표물 몇 개를 명중시킨 것으로 기록되어 있지만, 빗나간 적도 있다. 목표물을 공격하더라도 반드시 사살한다는 보장은 없으며, 때로는 수리가 가능한 경미한 피해만 입힌다. 미국의 잡지 포브스에 따르면 러시아는 국제 제재로 인해 대량의 란쳇을 생산하지 못할 수도 있다고 한다. 이는 러시아 드론은 수입 전자제품에 의존하고 있으며 대체품을 찾는 데 어려움을 겪고 있기 때문이다. 그러나 2023년 7월, TV 뉴스 영상에는 수백 개의 란쳇을 제조하는 대규모 신규 시설이 나왔으며 제조업체는 생산량이 3배로 늘어났다고 주장했다.
2023년 2월, 란쳇 드론은 우크라이나군이 소수로 운용하는 T-84 전차를 표적으로 삼아 공격했다. 2023년 3월, 영국에서 공급한 Stormer HVM 방공 체계가 처음으로 란쳇 드론의 공격을 받았다.
네덜란드의 오픈소스 인텔리전스 웹사이트 인 오릭스(Oryx) 에 따르면, 2023년 3월 3일을 기준으로 란쳇 드론은 전쟁 중 우크라이나 목표물에 100회 이상의 명중을 기록했다. 대부분의 표적은 견인포와 자주포였다. 러시아 소식통도 드론의 높은 효율성에 대해 주장했다.
2023년 4월 18일, 란쳇 드론에 맞아 드니프로 강에서 우크라이나 순찰선이 파괴되었다는 보고가 나왔다. 2023년 4월 27일, 우크라이나 Tor SAM 시스템에 대한 란쳇 공격을 확인하는 비디오가 등장했다. 같은 날 란쳇 드론이 S-300 미사일 시스템용 5P85S 발사대 하나를 파괴하고 다른 하나를 손상시키는 모습을 보여주는 다른 영상도 SNS에 등장했다.
2023년 우크라이나 반격 동안 IRIS-T SLM 방공 체계의 TRML-4D 다기능 레이더가 파괴되었고, 레오파드 2 A6 전차는 란쳇 드론에 의해 심하게 손상되었다.
러시아 소식통에 따르면, 2023년 9월 19일 란쳇이 드니 프로페트로브스크 지역 크리비리흐 근처 돌긴체보 비행장에 주둔한 우크라이나 MiG-29 전투기를 처음으로 공격했다고 한다. 이곳은 드네프르 강 최전선에서 약 70km 떨어진 곳이었으며, 이는 무인기의 최대 사거리가 이전에 선언된 40km보다 늘어났다는 것을 의미한다. 미그기는 조종석 부근에 피격을 입은 것으로 알려졌다. 2023년 10월 11일, 또 다른 영상에서는 란쳇이 Dolgintsevo 비행장에 주차된 우크라이나 Su-25를 공격하는 모습이 담겨 있다.
LostArmour에 따르면, 2023년 10월 3일을 기준으로 러시아는 2022년 7월부터 우크라이나의 다양한 무기에 대해 총 667회의 란쳇 공격을 실시했다. 이 중 210개 목표물(31%)은 파괴되었고, 355개 목표물(53%)은 상당한 피해를 입었다. 드론은 48회에 걸쳐 목표물을 공격하지 못했고, 52회에 걸친 공격 결과는 아직 확인되지 않았다. 란쳇 작전의 절반 가까이는 포병 시설에 집중되었는데, 여기에는 142문의 자주포(우크라이나 자주포 손실의 64%), 170문의 곡사포와 박격포, 수십 개의 MLRS 발사대가 포함되었다. 목표물의 25%는 전차와 경장갑차량이었고, 10%는 자동차와 기타 비교적 가치가 낮은 목표물이었다. 나머지 14%의 목표물은 지대공 미사일 발사대와 레이더 체계 등 매우 높은 가치를 지닌 것이었다.
LostArmour에 따르면, 2024년 2월 28일을 기준으로 러시아는 2022년 7월부터 우크라이나의 다양한 무기에 대해 총 1,163회의 란쳇 공격을 실시했다. 이 중 363개 목표물(31.2%)이 파괴되었고, 615개 목표물(52.9%)이 상당한 피해를 입었다. 드론은 92회에 걸쳐 목표물을 공격하지 못했고, 91회 공격에 대한 결과는 아직 확인되지 않았다. 란쳇 작전의 절반 가까이는 포병 시설에 집중되었는데, 여기에는 255문의 자주포, 272문의 곡사포와 박격포, 34개의 MLRS 발사대가 포함되었다. 197개 표적이 전차였고, 118개가 경장갑차량이었고, 10개가 선박이었다. 10% 목표는 자동차와 기타 비교적 가치가 낮은 목표였다. 나머지 14%의 목표물은 지대공 미사일 발사대와 레이더 체계 등 매우 높은 가치를 지닌 것이었다.
2023년 11월 1일, 영국 국방부는 란쳇이 러시아가 지난 12개월 동안 우크라이나에 배치한 가장 효과적인 새로운 역량 중 하나가 될 가능성이 매우 높다고 밝혔다. 우크라이나 총사령관인 발레리 잘루즈니 장군은 러시아가 란쳇을 "광범위하고 효과적으로" 배치하고 있으며 이를 막는 것이 "꽤 어렵다"고 말했다.
LostArmour는 2024년 5월 29일(5월 1일~29일) 동안 란쳇을 사용한 공격이 285건이나 발생했다는 전례 없는 기록을 세웠는데, 이는 다른 어떤 달보다 많은 수치이며, 지난 몇 년보다 몇 배나 더 많은 수치이다. 이러한 증가는 전쟁 중 러시아 방위 산업의 드론 생산 능력이 성장했음을 반영한다.
변형 기종

우크라이나에 있는 러시아군은 비행 시간을 1시간으로 늘린 개량된 란쳇 자폭 드론과 5kg 이상의 더 강력한 탄두를 사용하기 시작했다. 이는 기본형 기종보다 최소 2kg 이상 더 무겁다. 란쳇은 고폭 파편 탄두 또는 열압력 탄두를 사용하여 인원을 공격하고 고폭 대전차 (HEAT) 탄두를 사용하여 장갑차량을 공격하는 데 사용된다. 대형 개량 기종은 Izdeliye 51로 지정되었고, 3kg 탄두를 장착한 소형 개량 기종은 Izdeliye 52로 지정되었으며 2023년 3월 현재 더 큰 탄두와 새로운 EO 유도 시스템으로 개량된 것으로 알려졌다.
대책

러시아가 우크라이나를 침공하는 동안 우크라이나 군은 러시아가 전장에서 란쳇 드론을 전술적으로 사용하는 것에 대응책을 개발하기 시작했다. 우크라이나 군인들은 러시아 군인들도 사용했던 "코프 케이지(Cope Cage)"라는 멸시적인 이름으로 포병대 주변에 철조망, 철망, 심지어 통나무까지 사용하여 철제 철창을 설치하기 시작했다. 한 분석가는 라디오 리버티에 "이 철장은 주로 러시아의 란쳇 자폭 드론을 방해하기 위한 것"이라고 말했다. 2023년 1월에 촬영된 것으로 추정되는 사진에는 이런 철창 때문에 폭발하지 못한 란쳇 드론의 뒷부분이 나와 있으며, 이를 통해 가끔 란쳇의 공격을 방해하는 데 성공했음을 알 수 있다. 우크라이나 군대는 또한 란쳇의 공격을 속이고 방향을 돌리기 위해 HIMARS와 같은 차량 및 무기의 가짜 모형을 사용하기 시작했다.
사용국

2023년 11월, 러시아 국영 무기 수출업체 로소보로넥스포르트 의 이사인 알렉산데르 미헤예프(Aleksandr Mikheyev)는 러시아 군대의 내수 수요가 높아서 별도로 타국에 란쳇을 수출하지 않는다고 말했다.
러시아 육군
2024년 8월 27일, 국방과학원에서 김정은 위원장이 참석한 가운데 란쳇-3 기종과 비슷한 자폭 드론을 실험 및 개발하고 있다는 것이 조선중앙통신사에 의해서 발표되었다.
조선민주주의인민공화국
같이 보기

에어로바이런먼트 스위치블레이드
UVision 히어로
헤사 샤헤드 136
러시아-우크라이나 전쟁
무인 항공기
자폭형 무인 항공기
란쳇의 옆모습
699

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읽는 법: 육백구십구
세는 법: 육백아흔아홉
한자: 六百九十九
소인수 분해: 3 × 233 
로마 숫자: DCXCIX
2진수: 10101110112
3진수: 2212203
4진수: 223234
5진수: 102445
6진수: 31236
8진수: 12738
12진수: 4A312
16진수: 2BB16
20진수: 1EJ20
36진수: JF36
수 목록 · 정수
v t e
699(육백구십구)는 698보다 크고 700보다 작은 자연수다.
수학

합성수로, 그 약수는 1, 3, 233, 699다. 진약수의 합은 237이므로, 699는 부족수다.
과학

NGC 699: 고래자리 방향에 있는 막대나선은하.
699 헬라(영어판): 소행성.
교통

아에로플로트 699편 추락 사고(영어판) (1988년)
문화유산

대한민국의 보물 제699호: 대불정여래밀인수증요의제보살만행수능엄경 권6∼10
기타

연도: 699년, 기원전 699년
이코마 지카카타

| 이코마 지카카타 生駒親賢 |
| --- | --- |
출생: 1715년
사망: 1786년
성별: 남성
국적: 일본
경력: 야시마 이코마 가문 6대 영주, 슈젠겐
직업: 하타모토
활동 기간: 1753년 ~ 1771년
이코마 지카카타(일본어: 生駒親賢, 1715년 ~ 1786년)는 일본 에도 시대의 하타모토로, 야시마 이코마 가문의 6대 영주이다. 관직은 슈젠겐(主膳監)이다.
호레키 3년(1753년), 선대 영주 이코마 지카나오가 사망하자 그 뒤를 이었다. 메이와 8년(1771년)에 은거하였고, 이코마 지카토시가 가문을 계승하였다. 덴메이 6년(1786년)에 사망하였다.
신정동 연쇄살인사건

신정동 연쇄살인사건(新亭洞連鎖殺人事件)은 대한민국 서울특별시 양천구 신정동에서 2005년에서 2006년에 걸쳐 약 6개월간 간격으로 공휴일에 벌어진 두 건의 납치살인 및 한 건의 납치살인미수사건이다.
제1차 사건

20대 후반의 여성 권아무개가 2005년 6월 6일(현충일로 공휴일이었다) 납치당했고 다음날 주택가의 쓰레기 무단투기장에 상반신과 하반신이 각각 쌀포대 한 개씩 씌어진 채로 유기된 시신이 발견되었다. 사인은 경부압박 질식사였다. 속옷이 벗겼다가 다시 올린 듯 말려 있었고, 여성의 생식기관 안에 생리대 두 개와 휴지가 삽입되어 있었으며, 가슴에 이빨로 물린 상처가 있는 등 강간살해의 정황이 강하게 의심되었으나 정액이 검출되지 않아 범인을 특정할 수 없었다.
제2차 사건

2005년 11월 20일(일요일로 공휴일이었다), 40대 여성 이아무개가 집을 나갔다가 연락이 두절되었다. 이의 모습이 마지막으로 확인된 것은 신정역 에스컬레이터 CCTV였다. 시체는 돗자리와 여러 겹의 비닐로 둘둘 말려 있었으며 그 위에 노끈과 전기선줄로 단단히 매듭이 묶인 채 1차 사건 피해자의 시체가 유기된 곳에서 1.8 킬로미터 떨어진 주택가의 쓰레기 무단투기장에서 발견되었다. 역시 사인은 경부압박 질식사였으며 갈비뼈 골절을 비롯한 폭행 흔적이 있었고, 1차 피해자 권아무개와 마찬가지로 후복막강 출혈이 나타났다. 시체의 옷 옆구리에는 곰팡이가 검출되었는데 이는 자생한 것이 아니라 지하실 같은 실내환경에서 옮아붙은 것으로 추측되었다.
제3차 사건

2006년 5월 31일(그날은 제4회 동시지방선거일로 공휴일이었다), 목동 오거리에서 지인들을 만나기 위해 택시를 타고 가던 여성 박아무개가 한눈을 팔다가 목적지를 지나쳐버렸고 신정역에서 하차하였다. 피해자가 택시에서 하차 후 목동까지 걸어가는 도중 범인이 피해자의 옆구리에 커터칼을 들이대며 납치했다. 피해자가 소리지르며 저항했으나 범인은 애인이 낮술을 해서 취했다고 주장했고 지나가던 사람들은 그 말을 믿고 도와주지 않았다.
피해자는 신정동 주택가의 한 반지하방으로 끌려갔는데, 방바닥에는 수많은 노끈이 널려 있었고 공범으로 추정되는 남자가 한 명 더 있었다. 잠시 후 범인이 화장실을 가기 위해 일어난 사이 피해자는 탈출을 시도했고, 대문 밖으로 뛰어나가는 대신 반지하 윗집 계단으로 올라가 그 집 앞의 신발장 뒤에 숨었다. 범인들이 도망친 피해자를 찾기 위해 밖으로 나간 사이 피해자는 정신없이 도망쳐서 인근 초등학교에서 남자친구에게 전화를 걸어 무사 탈출했다.
이때 피해자가 몸을 숨긴 신발장에는 어린아이가 학교 공작시간에 만든 것 같은 조잡한 화분이 올려져 있었고 엽기토끼 스티커가 붙어 있었다. 이 사건을 끝으로 신정동에서는 유사 사건이 더 이상 발생하지 않았으며, 생존자가 발생하자 체포 위험을 느낀 범인들이 세 번째 사건 직후 다른 지역으로 도주한 것으로 생각된다.
작품

tvN 금토드라마 시그널에서 등장하는 홍원동 사건이 이 사건을 모티브로 만들어진 사건이다.
같이 보기

노들길 살인사건 - 본 사건과 동일범의 소행으로 의심되고 있다.
구원의 순서

천로 역정에서 소개된 구원의 여정을 나타낸 지도
구원의 순서 (라틴어: Ordo Salutis; 영어: Order of Salvation) 기독교의 구원교리에서 구원에 대한 과정과 단계들을 말한다. 어떤 단계는 순간적으로 일어나지만, 어떤 단계는 점진적으로 일어난다.  독력주의에서는 구원의 서정이 객관적으로 오직 하나님에 의해서 행해지는 것으로 보는 반면에 신인 협력설에서는 인간과 신의 협력으로 보는 주관적 형태로 본다.  청교도인 윌리암 퍼킨스의 황금 사슬에서 이 구원의 순서를 다루었다.
같이 보기

신의 작정의 논리적 순서
조지 프레더릭 라이트

| 조지 프레더릭 라이트 George Frederick Wright |
| --- | --- |
출생: 1838년
사망: 1921년
성별: 남성
국적: 미국
직업: 성직자, 지질학자
종교: 기독교
1917년 조지 프레더릭 라이트
조지 프레더릭 라이트(George Frederick Wright, 1838-1921)는 미국의 성직자이자 지질학자이다. 딕슨 목사(A. C. Dixon)는 진화론에 반대하는 글을 조지 프레더릭 라이트에게 부탁하기도 했다. 조지는 미국에서 진화론을 옹호했던 사람 중 한 명이었다. 후일 기독교 근본주의로 노선을 변경한다.
생애

1838년 뉴욕 북부의 농가에서 태어났다. 열 일곱살에 집을 떠나 오벌린 대학에 진학했다. 1859년 졸업하였고 신학부에 등록했다. 군 복무 이후 3년만에 과정을 마쳤다. 이후 10년 간 버몬트 주의 한 작은 회중 교회에서 목회했다. 목사로 지내는 동안 여가 시간을 주변 지역을 탐사하고 지역 지질학, 빙하 퇴적물을 연구하는 데 보냈다. 찰스 다윈의 《종의 기원》, 찰스 라이엘의 《인간의 오랜 기원에 대한 지질학적 증거》(Geological Evidences of the Antiquity of Man, 1863)을 읽으며 진화론에 관심을 가지고 공부하기도 했다. 이 같은 활동을 통해 그는 과학과 신앙 사이의 조화를 모색했다.
1872년 매사추세츠 주의 앤도버 자유 교회로 옮겨 목회를 계속했다. 당시 미국 신학자들은 다윈의 이론에 관심을 갖기 시작했고 조지 역시 논쟁에 참여하게 되었다. 이 과정에서 〈선사 고고학에 대한 최근 연구들〉(Recent Works on Prehistoric Archaeology)를 《비블리오테카 사크라》(Bibliotheca Sacra) 저널에 기고했다. 이 시기에 보스턴의 과학 서클에서 식물학자 애서 그레이(Asa Gray)를 만나 기독교화된 다윈주의(Christianized Darwinism)의 영향을 받는다. 이 둘의 협력에 의해 조지는 다윈주의 논쟁에 있어 중요한 저작인 5부작 논문 〈과학과 종교의 관계에 관한 최근 저작들〉(on the Relation of Science to Religion)을 쓴다.
1881년 오하이오주 오벌린 신학교 신약 언어 및 문헌학 교수로 자리를 옮겼다. 이때부터 기독교 근본주의 운동과 연대하기 시작했다.
이때문에 그는 주류 과학계와 점점 멀어졌다.
주요 입장

종교와 과학이 서로를 배척하지 않는다는 입장을 가지고 있었다. 애서 그레이(Asa Gray)가 쓴 문장 중 "일반적으로 사건과 작용은 단순히 처음에 전달된 힘 덕분에 지속되지만, 가끔씩, 오직 가끔씩만, 하나님은 그 일에 직접 손을 대신다"라는 구절에 깊이 공감했다.
인간의 오랜 기원에 관한 문제에 대해서 중도적인 입장을 취했다. 종들의 자연적인 기원과 하나님, 기적, 인간의 특별 창조 모두를 옹호했다. 계보다 넓은 분류학적 집단에 대해서는 특별 창조 가능성을 인정했다. 그보다 작은 단계의 분류학 집단에 대해서는 자연 선택에 의해 종 분화가 일어났다고 하였다.
성경이 '구원을 위해 알고 믿고 준수할 필요가 있는' 일들을 예외로 한다면 오류가 없지는 않다고 하였다. 성경의 저자들은 과학, 역사 등에 대해 서술할 때는 그 시대 사람들과 비슷한 수준의 지식을 가지고 있었을 것이라 했다. 창세기가 쓰여진 경위는 다신론에 대한 반대때문이었지, 실제 역사를 기록한 것이 아니라고 보았다. 구약의 족보에 대해서는 지구의 역사가 짧다고 해석하기보다는 "그리스도가 다윗의 자손이자 아브라함의 후손임을 입증하려는 의도"에서 작성된 것으로 보았다.
1881년부터 기독교 근본주의로 노선을 변경한다. 1882년 창세기의 날들을 하나하나의 긴 시대로 보는 '날-시대 이론'을 부정했다. 1890년대에는 창세기가 다신론에 대한 반대 때문에 쓰여졌다는 기존의 입장을 바꾸었다.
우주적인 진화를 옹호한 허버트 스펜서, 존 피스크(John Fiske, 1842-1901) 등을 비판했다. 자연선택이 입증되지 않았다고 비판하였다. 빙하기는 한번뿐이었다고 주장했다. 20세기 초에는 동일과정설을 공개 비판했다.
평가 > 긍정적 평가

딕슨(A. C. Dixon) 목사는 조지를 과학적, 신학적 지식을 두루 갖추었으며 "진화라는 엉뚱한 개념을 수많은 사람들의 머리에서 몰아낼" 논문을 써줄만한 적임자라고 보았다. 1872년 메사추세츠 주에 거주하는 동안 여가 시간을 활용해 지질학 연구를 함으로써 동료 과학자들에게 인정을 받았고 이에 따라 보스턴의 과학 서클에 출입할 수 있게 되었다. 근본주의자가 되기 전에는 다윈의 이론과 성경의 창조를 조화시켜 설명하려고 함으로써 다윈 이론으로 인한 심리적 충격을 완화시켰다. 찰스 다윈은 조지의 이런 노력에 대해 "힘 있게 썼고 대단히 분명하다"고 평가했다.
평가 > 부정적 평가

1892년 《인간과 빙하기》(Man and the Glacial Period)를 출판하면서 조지는 북미에서 인간이 출현한 시기와 동일한 단 한번의 빙하기를 상정했는데, 이를 통해 몇몇 지질학자들의 신뢰를 잃었다. 그가 근본주의자가 되기 전에는 여러 과학자들이 그가 과학계에 참여한 것을 환영했었으나, 근본주의자가 된 이후에는 분위기가 변했다. 미국 지질조사원(The United States Geological Survey)의 토마스 챔벌린(Thomas C. Chamberlin, 1843-1928), 맥기(W. J. McGee, 1853-1912)는 그의 '빙하기가 한번뿐이었다'는 주장을 비판했다. 챔벌린은 조지가 인간과 빙하기에 대한 증거를 잘못 해석했으며, 더 이상 미국 지질조사원의 부회원이 아님에도 책에서 자신을 그렇게 소개했다는 점에서 독자들을 교묘히 속이고 있다고 비난하였다. 맥기는 사이언스 지에서 조지를 "악당", "얼간이", "목사 교수"라고 비난하였고, "《인간과 빙하기》가 없었다면 세상은 더 지혜로워졌을 것"이라 맹렬히 비판했다. 또한 맥기는 조지를 "독약을 처방하는 돌팔이"이며, "과학계에서 그런 흉악한 욕심쟁이들이 사라졌으면 좋겠다"고 하였다. 조지의 변호와 다르게, 과학계에서 수집되는 증거들은 단한번의 빙하기를 부정하는 쪽으로 나타났다.
저서

《Story of My Life》(1875)
《과학과 종교 연구》(Studies in Science and Religion, 1882)
《Studies》
《성경의 신적 권위》(The Divine Authority of Bible, 1884)
《북미의 빙하시대: 빙하시대와 인간의 오랜 기원의 관계》(The Ice Age in North America: And Its Bearing Upon the Antiquity of Man, 1889)
《인간과 빙하기》(Man and the Glacial Period, 1892): 그의 책 중 가장 논쟁적인 책이었다.
《구약 역사의 과학적 증거》(Scientific Confirmations of Old Testament History, 1906)
기사

〈선사 고고학에 대한 최근 연구들〉(Recent Works on Prehistoric Archaeology)
〈과학과 종교의 관계에 관한 최근 저작들〉(on the Relation of Science to Religion)
〈Exaggeration of the Issues between Science and Religion〉(1883)
〈Professor Wright and Some of His Critics〉(1885)
〈The Debt of the Church to Asa Gray〉(1888)
〈Transcendental Science〉(1889)
〈Darwin on Herbert Spencer〉(1889)
〈The Divine Method of Producing Living Species〉
〈Editorial Note on Genesis and Geology〉(1897)
〈Story fo My Life and Work〉(1916)
같이 보기

창조주의
진화
메이슨 그린우드

메이슨 윌 존 그린우드(영어: Mason Will John Greenwood, 2001년 10월 1일 ~ )는 잉글랜드의 축구 선수로 현재 리그 1의 마르세유에서 스트라이커로 뛰고 있다.
클럽 경력 > 초기 경력

그린우드는 6살 때 핼리팩스에 있는 유소년 클럽에서 맨체스터 유나이티드에 합류했다. 그는 16세인 2017-18 시즌에 U-18 팀에 합류하여 21경기 17 골을 넣고 리그 최고 득점자가 되었다. 2018년 5월에 네덜란드에서 ICGT 트로피를 수상하였다.
클럽 경력 > 2018–19 시즌

그린우드는 2018년 7월 미국의 시즌 전 투어에서 참여했다. 7월 20일, 클럽 아메리카와의 경기에서 76분에 교체하면서 데뷔를 했다. 10월 2일, 그린우드는 클럽과의 첫 번째 전문 계약에 서명했다. 12월에 무리뉴 감독에 의해 발렌시아와의 UEFA 챔피언스리그 경기에 앞서 1군에 선발됐다.
2019년 3월 6일, Ole Gunnar Solskjær의 지도 하에 그린우드는 UEFA Champions League에서 PSG와의 경기에서 87분에 애슐리 영과 교체하여 데뷔했다. 17세의 나이에, 유럽 대회에서 클럽을 대표하는 두 번째로 어린 선수가 됐으며, 챔피언스 리그에서 가장 어린 선수가되었다. 4일 후, 그는 맨체스터 유나이티드에서 아스날과의 경기에서 프리미어 리그 데뷔를 하여 클럽의 막내 선수가 됐다.
4월에 이달의 프리미어 리그2 플레이어로 선정됐다. 시즌이 끝날 무렵, 그린우드는 클럽의 청소년 팀에서 최고의 선수에게 매년 수여되는 지미 머피 올해의 젊은 선수상을 수상했다.
시즌 마지막 날인 5월 12일, 그린우드는 카디프 시티와의 경기에서 첫 선발을 했지만 2:0으로 패했다.
클럽 경력 > 2019–20 시즌

2019년 7월 17일, 그린우드는 리즈 유나이티드를 상대로 프리시즌에 맨체스터 유나이티드에서 첫 골을 성공했다. 시즌 첫 달에, 그는 4경기에서 모두 출전했다. 유로파 리그 첫 경기인 FC 아스타나와의 경기에서 골을 넣어 1-0으로 승리했다.
국가대표팀 경력

그린우드는 잉글랜드 U-17 국가대표팀에 6번 출전했으며 포르투갈 알가르베 토너먼트 팀에 참가하였다.
2024년 8월, 그린우드가 국제 자격을 자메이카로 변경할 수 있도록 요청하는 서류를 제출했다고 발표되었다.
수상

이달의 프리미어 리그2 플레이어 : 2019년 4월
지미 머피 올해의 젊은 선수 : 2018–19시즌<ref>ame=JimmyMurphyAward/>
정길화

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| 정길화 |
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출생: 경상남도 마산
학력: 한국외국어대학교 서반아어과 학사
직업: 연출가
활동 기간: 1984년~
정길화(1959년 10월 11일 ~ )는 대한민국의 연출가이다. 1984년 MBC에 입사하였다. 마산고등학교와 한국외국어대학교 서반아어과를 졸업하였고 2002년에 한국외국어대학교 정책과학대학원 신문방송학과를 졸업하고 같은 해 8월부터 1년간 베이징 인민대에서 연수했다. MBC에 입사한 후 <인간시대>, <PD수첩>, <이제는 말할 수 있다> 등을 연출하였다. 이화여자대학교, 한국외국어대학교, 경기대학교, MBC아카데미 등에서 강의하였다. 2004년 홍보심의국장 이후 특보 겸 창사50주년기획단 사무국장, 대외협력팀장 등을 맡았다. 방송대상, 청소년영상제, 서울국제다큐멘터리제 등에서 심사위원, 한국방송학회 대외협력이사, 동아시아PD포럼 다큐멘터리부문 심사위원장, MBC 기획조정실 정책협력부장 등을 역임했다. 이달의 좋은 프로그램상, 방송대상, 삼성언론상, 한국청년대상, 통일언론상, 한국기자상 특별상, 임종국상, 외대언론인상, 한국언론대상 등을 수상했다.
경력

1997년~1999년: 제8대 MBC프로듀서협회 회장
1998년~1999년: 제12대 한국방송프로듀서연합회 회장
1998년~1999년: 언론개혁시민연대 공동대표
1998년~2002년: 21세기언론연구소 이사
2004년~: MBC 홍보심의국 국장
상훈

2002년 제6회 한국언론대상
2003년 제2회 언론인 홈페이지대상 은상
2008년 제20회 한국PD대상 공로상
저서

《거꾸로 선 세상에도 카메라는 돌아간다》(정길화, 개마고원, 1997년) ISBN 8985548239
《PD수첩과 프로듀서 저널리즘》(정길화, 나남, 2000년) ISBN 8930037917
《기록의 힘 증언의 힘》(정길화, 시대의창, 2009년) ISBN 9788959401406
공저

《3인 3색 중국기》(정길화·조창완·박현숙. 아이필드, 2004년) ISBN 8989938430
《PD가 말하는 PD》(장기오·정길화 외. 부키. 2003년) ISBN 8985989626
《우리들의 현대 침묵사》(이채훈·정길화·김환균 외. 해냄출판사. 2006년) ISBN 9788973377718
김달현 (1884년)

| 김달현 |
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출생: 1884년 7월 24일(1884-07-24) 조선 함경도
사망: 1958년 12월 
성별: 남성 
국적: 조선→대한제국→조선민주주의인민공화국
종교: 천도교
정당: 천도교청우당
김달현(金達鉉, 1884년 7월 24일~1958년 12월)은 조선민주주의인민공화국의 독립운동가 출신 정치인이다.
생애

함경도 고원 태생인 그는 1908년, 천도교에 입교하였다. 1919년, 3·1 운동에 참여하다가 구속되었으며, 1922년에는 19인의 명의로 무산자동지회를 발족했다. 3월에는 신인동맹회와 합쳐 무산자동맹회를 발족하고 1932년부터는 천도교 청년당의 간부로 활동했다.
광복 후인 1946년 2월에는 북조선 천도교청우당 위원장을 역임하고, 1947년 2월 최고인민회의상임위원회 부위원장, 1948년 최고인민회의 제1기 대의원 및 부의장, 1949년 6월 조국통일민주주의전선 의장, 1957년 최고인민회의 제2기 대의원, 등을 차례로 역임하다가 1958년 12월 간첩죄로 숙청당했다.
크리스토퍼 리브

| 크리스토퍼 리브 Christopher Reeve |
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출생: 1952년 9월 25일
사망: 2004년 10월 10일
성별: 남성
국적: 미국
직업: 영화 배우, 영화 감독, 작가
1985년의 크리스토퍼 리브
크리스토퍼 리브(Christopher Reeve, 1952년 9월 25일~2004년 10월 10일)는 미국의 영화 배우, 영화 감독이자 작가이다. 영화 《슈퍼맨》의 주연으로 유명하다. 크리스토퍼 리브는 살아 생전 승마를 안 즐겼는데 1995년에 승마를 하다가 낙마사고를 당해 전신마비가 되어 얼굴을 제외한 모든 부분을 움직일 수 없었다. 2000년에 크리스토퍼 리브가 스스로의 의지로 손가락 하나를 움직인 것으로 전 미국을 감동의 도가니로 몰고 갔으며 전 세계 모든 슈퍼맨의 팬들은 크리스토퍼 리브가 쾌유할 수 있다는 희망을 가졌으나 결국 그런 팬들의 기대에 부응하지 못한 채 2004년 심장마비로 혼수상태에 빠진 후, 심근경색으로 세상을 떠났다. 향년 52세. 슬하 2남(윌,맷) 1녀(알렉산드라)가 있다. 그는 사망할 때까지도 포기하지 않고 노력을 하여 '진정한 슈퍼맨'으로도 불렸다.
생애

어릴 때부터 연기에 관심을 가져 13살때부터 무대에 섰다. 코넬 대학에 다니면서 영국과 프랑스에서 연기를 공부했고, 줄리어드 스쿨에서 죤 하우스먼(John Houseman)의 지도도 받았다. 그 후 지방무대들에서 활동하다가 76년에 브로드웨이로 진출했다.
영화는 78년에 찰튼 헤스튼 주연의 핵잠수함 구조작전을 그린 해양영화 <위기의 핵잠수함(Gray Lady Down)>에서 작은 조연으로 데뷔했다. 193cm의 건장한 체구에도 불구하고 성실하게 보이는 외모, 그리고 탄탄하게 갖추어진 연기력으로 인해 <슈퍼맨>의 오디션에 합격함으로써 새로운 인생을 열었고, 계속 시리즈에 출연을 해오면서도 진정한 연기자로서의 꿈을 버리지 않았다. 그는 영화와 브로드웨이 무대에서 다양한 역할에 도전하고 있는 노력파이기도 했다. <슈퍼맨> 시리즈 이외의 작품으로는, 제인 시모어와 공연작으로 아름답고 애절한 사랑이야기를 SF적 기법으로 묘사한 이 <신비의 여인>이라는 제명으로 TV에 방영되었으며, 마이클 케인과 공연 작품인 스릴러 이 있다.
그는 1995년 5월 승마대회에 참가했다가 낙마해 전신마비가 되는 커다란 불운을 겪은 이후, 척추 연구 확대를 호소하는 운동과 의료보호 확대를 촉구하는 재활과 사회운동에 힘써왔다. 96년에는 휠체어에 앉은 채 아카데미 시상식 무대에 등장해 기립박수를 받기도 했다.
1998년에는 히치콕의 스릴러물 리메이크한 영화 <이창>에 출연하는 열정을 보이기도 했다.
2004년 10월 11일 뉴욕의 자택에서 향년 52세의 나이로 급성심근경색으로 별세하였다.
출연작 목록 > 영화

| 연도 | 제목 | 원제 | 배역 | 비고 |
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| 1978 | 위기의 핵잠수함 | Gray Lady Down | JG 필립스 |  |
| 1978 | 슈퍼맨 | Superman | 칼엘 / 클라크 켄트 / 슈퍼맨 |  |
| 1980 | 사랑의 은하수 | Somewhere in Time | 리처드 콜리어 |  |
| 1980 | 슈퍼맨 2 | Superman II | 클라크 켄트 / 슈퍼맨 |  |
| 1982 | 죽음의 게임 | Deathtrap | 클리퍼드 앤더슨 |  |
| 1982 | 배반의 계절 | Monsignor | 존 플래허티 |  |
| 1983 | 슈퍼맨 3 | Superman III | 클라크 켄트 / 슈퍼맨 |  |
| 1984 | 보스톤 사람들 | The Bostonians | 배질 랜섬 |  |
| 1985 | 안나 카레니나 | Anna Karenina | 알렉세이 브론스키 | TV 영화 |
| 1985 | 창공의 도전자 | The Aviator | 에드거 앤즈컴 |  |
| 1987 | 스트리트 스마트 | Street Smart | 조너선 피셔 |  |
| 1987 | 슈퍼맨 4: 최강의 적 | Superman IV: The Quest for Peace | 클라크 켄트 / 슈퍼맨 |  |
| 1988 | 핫 뉴스 | Switching Channels | 블레인 빙햄 |  |
| 1988 | 대탈주 2 | The Great Escape II: The Untold Story | 존 도지 | TV 영화 |
| 1990 | 함정 | The Rose and the Jackal | 앨런 핑커턴 | TV 영화 |
| 1992 | 막을 올려라 | Noises Off | 프레더릭 댈러스 / 필립 브렌트 |  |
| 1992 | 햇볕 아래의 악몽 | Nightmare in the Daylight | 숀 패럴 | TV 영화 |
| 1993 | 울프 선장 | The Sea Wolf | 험프리 밴와이든 | TV 영화 |
| 1993 | 나팔꽃 | Morning Glory | 윌 파커 |  |
| 1993 | 남아있는 나날 | The Remains of the Day | 잭 루이스 |  |
| 1994 | 스피치리스 | Speechless | 밥 프리드 |  |
| 1995 | 저주받은 도시 | Village of the Damned | 앨런 체이피 |  |
| 1995 | 서스피션 | Above Suspicion | 뎀프시 케인 | TV 영화 |
| 1996 | 내일을 향한 한 걸음 | A Step Toward Tomorrow | 데니 게이브리얼 | TV 영화 |
| 1998 | 이창 | Rear Window | 제이슨 켐프 | TV 영화 |
| 2006 | 리틀 야구왕 앤디 | Everyone's Hero | ― | 본인 감독 작품 |
출연작 목록 > 텔레비전 드라마

| 연도 | 제목 | 원제 | 배역 | 비고 |
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| 1974-76 | 러브 오브 라이프 | Love of Life | 벤 하퍼 | 주연 |
| 1974 | 그레이트 퍼포먼스 | Great Performances | 경관 | "Enemies" 에피소드 |
| 1983 | 동화 극장 | Faerie Tale Theatre | 왕자 | "Sleeping Beauty" 에피소드 |
| 1991 | 캐럴 앤 컴퍼니 | Carol & Company | 렉스 / 밥 | "Overnight Male" 에피소드 |
| 1992 | 에이번리로 가는 길 | Road to Avonlea | 로버트 러더퍼드 | "A Dark and Stormy Night" 에피소드 |
| 1992 | 납골당의 미스터리 | Tales from the Crypt | 프레드 | "What's Cookin'" 에피소드 |
| 1993 | 프레이저 | Frasier | 레너드 | "Space Quest" 에피소드 |
| 1995 | 검은 여우 | Black Fox | 앨런 존슨 | 미니시리즈 |
| 2003 | 더 프랙티스 | The Practice | 케빈 힐리 | "Burnout" 에피소드 |
| 2003-04 | 스몰빌 | Smallville | 버질 스완 | 2회분 출연 |
같이 보기

슈퍼맨의 저주
연기 (예술)

햄릿 역을 연기하는 프랑스의 배우 사라 베르나르의 연기
연기(演技)는 배우가 등장인물의 성격을 구현함으로써 이야기를 전달하는 활동으로, 연극, 텔레비전, 영화, 라디오 또는 모방적 양식을 활용하는 기타 매체에서 이루어진다.
연기는 잘 발달된 상상력, 감정 표현력, 신체 표현력, 음성 투사력, 명확한 발음, 극본 해석 능력 등 광범위한 기술을 포함한다. 연기는 또한 방언, 억양, 즉흥 연기, 관찰과 모방, 무언극, 무대 전투를 구사하는 능력을 요구한다. 많은 배우들이 이러한 기술을 개발하기 위해 전문 프로그램이나 대학에서 오랫동안 훈련한다. 전문 배우의 대다수는 광범위한 훈련 과정을 거쳤다. 배우들은 노래, 장면 연습, 오디션 기법, 카메라 연기 등 포괄적인 훈련을 위해 여러 강사와 교사들의 지도를 받는 경우가 많다.
서양의 초기 문헌들 대부분은 연기 예술(고대 그리스어: ὑπόκρισις 히포크리시스[*])을 수사학의 일부로 다루었다.
역사

최초의 알려진 배우 중 한 명은 아테네의 이카리아 출신 테스피스라는 고대 그리스인이었다. 이 사건이 있고 2세기가 지난 후, 아리스토텔레스는 《시학》(기원전 335년경)에서 테스피스가 디티람보스 합창단에서 나와 별도의 등장인물로서 합창단에 말을 건넸다고 제안한다. 테스피스 이전에는 합창단이 서술했다(예: "디오니소스가 이렇게 했다, 디오니소스가 이렇게 말했다"). 테스피스가 합창단에서 나왔을 때, 그는 마치 자신이 그 등장인물인 것처럼 말했다(예: "나는 디오니소스다, 내가 이렇게 했다"). 아리스토텔레스는 이러한 서로 다른 이야기하기 방식, 즉 구현과 서술을 구분하기 위해 "미메시스"(구현을 통해)와 "디에게시스"(서술을 통해)라는 용어를 사용한다. 그리스 배우 테스피스의 이름에서 "테스피안"이라는 단어가 유래했다.
훈련

예술원과 연극 학교는 일반적으로 연기의 모든 측면에 대해 2-4년 과정의 훈련을 제공한다. 대학은 주로 3-4년 과정의 프로그램을 제공하는데, 학생들은 연극의 다른 측면들을 계속 배우면서 연기에 집중하는 것을 선택할 수 있다. 학교마다 접근 방식이 다양하지만, 북미에서 가장 인기 있는 교수법은 콘스탄틴 스타니슬랍스키의 '시스템'에서 유래한 것으로, 이는 리 스트래스버그, 스텔라 애들러, 샌퍼드 마이즈너 등에 의해 메소드 연기로 발전되어 대중화되었다.
다른 접근법으로는 앤 보가트, 자크 르콕, 예지 그로토프스키, 프세볼로드 메이예르홀트와 같이 다양한 연극인들이 제창한 것처럼 더 신체 중심적인 방향성을 포함할 수 있다. 수업은 또한 심리기법, 가면 작업, 신체 연극, 즉흥 연기, 카메라 연기를 포함할 수 있다.
학교의 접근 방식과 관계없이 학생들은 텍스트 해석, 음성, 움직임에 대한 집중적인 훈련을 받게 된다. 연극 프로그램과 예술원 지원은 보통 광범위한 오디션을 포함한다. 18세 이상이면 누구나 지원할 수 있다. 훈련은 매우 어린 나이에 시작될 수도 있다. 18세 미만을 대상으로 하는 연기 수업과 전문 학교가 널리 보급되어 있다. 이러한 수업들은 어린 배우들에게 장면 연구를 포함한 연기와 연극의 다양한 측면을 소개한다.
공개 발표에 대한 훈련과 노출이 증가하면 사람들은 더 차분하고 편안한 생리 상태를 유지할 수 있다. 발표자의 심박수를 측정하는 것은 스트레스의 변화를 평가하는 가장 쉬운 방법 중 하나일 것인데, 불안이 증가하면 심박수가 증가하기 때문이다. 배우들이 공연을 더 많이 할수록 심박수와 다른 스트레스 징후들이 감소할 수 있다. 이것은 배우 훈련에서 매우 중요한데, 공개 발표에 대한 노출 증가로 얻어진 적응 전략이 암묵적, 명시적 불안을 조절할 수 있기 때문이다. 연기 전문 교육기관에 다님으로써 연기할 기회가 늘어나면 더 편안한 생리 상태가 되고 스트레스와 그것이 신체에 미치는 영향이 감소할 것이다. 이러한 영향은 삶의 질과 공연에 영향을 미칠 수 있는 호르몬부터 인지 건강까지 다양하다.
즉흥 연기

즉흥극 문서에 이 부분의 추가 정보가 있습니다.
일부 고전적 연기 형태는 상당한 즉흥 공연 요소를 포함한다. 가장 주목할 만한 것은 이탈리아에서 시작된 가면 희극 형태인 콤메디아 델라르테 극단에서의 사용이다.
연기에 대한 접근법으로서의 즉흥 연기는 러시아 연극인 콘스탄틴 스타니슬랍스키가 1910년대부터 발전시킨 배우 훈련 '시스템'의 중요한 부분을 차지했다. 1910년 말, 극작가 막심 고리키는 스타니슬랍스키를 카프리섬으로 초대했고, 그곳에서 그들은 훈련과 스타니슬랍스키의 발전하는 연기 "문법"에 대해 논의했다. 《코메디아 델라르테》의 기법을 활용한 나폴리의 대중 연극 공연에서 영감을 받은 고리키는 중세의 순회 극단을 모델로 한 극단을 만들 것을 제안했는데, 극작가와 젊은 배우 그룹이 즉흥 연기를 통해 함께 새로운 연극을 창작하는 것이었다. 스타니슬랍스키는 이러한 즉흥 연기의 활용을 모스크바 예술극장의 제1스튜디오 작업에서 발전시켰다. 스타니슬랍스키의 활용은 그의 제자들인 미하일 체호프와 마리야 크네벨이 발전시킨 연기 접근법에서 더욱 확장되었다.
영국에서는 1930년대부터 조안 리틀우드가, 그리고 이후에는 키스 존스턴과 클라이브 바커가 즉흥 연기의 사용을 개척했다. 미국에서는 시카고 헐 하우스에서 네바 보이드와 함께 일한 후 비올라 스폴린이 이를 발전시켰다(스폴린은 1924년부터 1927년까지 보이드의 학생이었다). 영국의 실천가들처럼 스폴린은 게임을 하는 것이 배우를 훈련시키는 유용한 수단이며 배우의 연기를 향상시키는 데 도움이 된다고 생각했다. 그는 즉흥 연기를 통해 사람들이 즉흥적인 상황이 어떻게 전개될지 모르기 때문에 표현의 자유를 찾을 수 있다고 주장했다. 즉흥 연기는 반응을 미리 계획하는 대신 자발성을 유지하기 위해 열린 마음을 요구한다. 등장인물은 종종 극본을 참고하지 않고 배우에 의해 창조되며, 연극은 다른 배우들과의 자발적인 상호작용을 통해 발전된다. 새로운 드라마를 창작하는 이러한 접근법은 《비밀과 거짓말》(1996년), 《베라 드레이크》(2004년), 《어나더 이어》(2010년), 《미스터 터너》(2014년)와 같은 영화를 만든 영국 영화감독 마이크 리에 의해 가장 실질적으로 발전되었다.
즉흥 연기는 또한 배우가 실수를 했을 때 이를 덮는 데도 사용된다.
기호학

연기의 기호학은 공연의 여러 측면이 어떻게 관객에게 기호로 작용하게 되는지를 연구하는 것을 포함한다. 이 과정은 주로 의미의 생산과 관련되는데, 이를 통해 배우의 연기 요소들이 극적 행동의 더 넓은 맥락 안에서, 그리고 각각이 실제 세계와 맺는 관계 속에서 의미를 획득하게 된다.
그러나 초현실주의 이론가 앙토냉 아르토가 제안한 아이디어에 따르면, 의미와 의의 '아래에서' 일어나는 관객과의 소통을 이해하는 것도 가능할 수 있다(기호학자 펠릭스 가타리는 이를 "비-의미화 기호"의 전달을 포함하는 과정이라고 설명했다). 《연극과 그 분신》(1938년)에서 아르토는 이러한 상호작용을 뱀을 부리는 자가 뱀과 소통하는 방식에 비유했는데, 그는 이 과정을 "미메시스"라고 규정했다. 이는 아리스토텔레스가 《시학》(기원전 335년경)에서 서술자가 이야기를 설명할 수 있는 방식인 "디에게시스"와 구별하여, 배우의 구현을 통해 드라마가 이야기를 전달하는 양식을 설명하기 위해 사용한 용어와 같은 것이다. 배우에서 관객으로 전달되는 이러한 "진동"은 반드시 그러한 의미 있는 요소들로 침전될 필요는 없지만(즉, 의식적으로 인식된 "의미들"), 오히려 "정동"의 순환을 통해 작용할 수 있다.
다른 연극인들이 채택한 연기에 대한 접근법은 연기의 기호학에 대한 관심도가 다양하다. 예를 들어, 콘스탄틴 스타니슬랍스키는 배우가 그가 "체험"이라고 부르는 역할을 바탕으로 하여, 드라마의 전체적인 의미를 뒷받침하기 위해 어떻게 공연을 형성하고 조정해야 하는지를 다루는데, 이는 그가 "역할의 관점" 확립이라고 부르는 과정이다. 연기의 기호학은 베르톨트 브레히트의 서사극에서 훨씬 더 중심적인 역할을 하는데, 여기서 배우는 특정한 연기 선택을 통해 행동의 사회역사적 의미를 분명히 드러내고자 하며, 이는 그가 연극의 전체적인 "파벨" 맥락 안에서 수행되는 신체적 "게스투스"의 "아니다/그러나" 요소를 확립하는 과정이라고 설명한다. 에우제니오 바르바는 배우들이 자신의 공연 행동의 의미에 신경 쓸 필요가 없다고 주장한다. 그는 이 측면이 연출가의 책임이라고 주장하는데, 연출가는 배우의 공연에서 의미를 만드는 요소들을 연출가의 극작법적 "몽타주" 속에 짜 넣는다.
연극 기호학자 파트리스 파비스는 스타니슬랍스키의 '시스템'과 브레히트의 시연하는 배우 사이의 대조를 암시하면서—그리고 더 나아가 드니 디드로의 연기 예술에 대한 기초적 에세이인 《배우의 역설》(1770-78년경)을 언급하면서—다음과 같이 주장한다.
연기는 오랫동안 배우의 진정성 또는 위선의 관점에서 보여왔다—그는 자신이 말하는 것을 믿고 그것에 감동해야 하는가, 아니면 거리를 두고 초연한 방식으로 그의 역할을 전달해야 하는가? 그 답은 관객에게 어떤 효과를 만들어내야 하는지와 연극의 사회적 기능을 어떻게 보는지에 따라 달라진다.
연기의 기호학적 요소에는 배우의 제스처, 표정, 억양과 다른 음성적 특질, 리듬, 그리고 이러한 개별 공연의 측면들이 전체로서 고려되는 드라마 및 연극적 사건(또는 각각 다른 기호 체계를 포함하는 영화, 텔레비전 프로그램, 라디오 방송)과 어떻게 관련되는지가 포함된다. 연기의 기호학은 모든 형태의 연기가 공연 행동이 의미를 획득하게 되는 관습과 코드를 포함한다는 것을 인정한다—여기에는 스타니슬랍스키의 접근법이나 미국에서 발전된 밀접하게 관련된 메소드 연기와 같이, 스스로를 "관습 없이도 가능하고 자명하고 보편적인 것으로 받아들여질 수 있는 자연스러운 종류의 연기"로 제시하는 접근법들도 포함된다. 파비스는 계속해서 주장한다.
모든 연기는 믿을 만하고 사실적이거나 인위적이고 연극적이라고 여겨지는 행동과 행위의 코드화된 체계에 기반한다(관객이 그것을 그렇게 보지 않더라도). 자연스럽고, 자발적이며, 본능적인 것을 주장하는 것은 단지 특정한 역사적 시기에, 그리고 주어진 관객에게, 무엇이 자연스럽고 믿을 만한지, 그리고 무엇이 과장되고 연극적인지를 결정하는 이데올로기적 코드에 의해 지배되는 자연스러운 효과를 만들어내려는 시도일 뿐이다.
일반적으로 연기를 지배하는 관습들은 각각의 특정한 경험에서 "게임의 규칙"을 포함하는 구조화된 놀이의 형태와 관련되어 있다. 이 측면은 요한 하위징아(《호모 루덴스》, 1938년)와 로제 카유아(《놀이와 인간》, 1958년)에 의해 처음 탐구되었다. 예를 들어, 카유아는 연기와 관련된 놀이의 네 가지 측면, 미메시스(모방), 아곤(갈등 또는 경쟁), 알레아(우연), 일링크스(현기증, 또는 관객의 동일시나 카타르시스를 포함하는 "현기증 나는 심리적 상황들")을 구분한다. 놀이 활동과의 이러한 연관성은 아리스토텔레스가 《시학》에서 처음 제안했는데, 그는 놀이에서 모방하고자 하는 욕구를 인간의 본질적인 부분이자 어린이로서 우리의 첫 번째 학습 수단으로 정의한다.
인간은 어린 시절부터 모방(미메시스)에 참여하는 것이 본능이기 때문이다(실제로 이것이 그들을 다른 동물들과 구별 짓는다: 인간은 가장 모방적인 존재이며, 모방을 통해 그는 가장 초기의 이해를 발전시킨다). 그리고 모든 사람이 모방적 대상을 즐기는 것도 마찬가지로 자연스럽다. (IV, 1448b)
놀이와의 이러한 연관성은 또한 영어(다른 많은 유럽 언어들의 유사한 경우처럼)에서 드라마를 위해 사용된 단어들에도 영향을 미쳤다. "play" 또는 "game"이라는 단어(앵글로색슨어 plèga 또는 라틴어 ludus를 번역한 것)는 윌리엄 셰익스피어 시대까지 극적 오락을 위한 표준 용어였다—마치 그것의 창작자가 "dramatist"가 아닌 "play-maker"였던 것처럼, 연기하는 사람은 "player"로 알려졌고, 엘리자베스 시대에 연기를 위한 특정 건물들이 지어졌을 때, 그것들은 "theatres"가 아닌 "play-houses"로 알려졌다.
같이 보기

메소드 연기
스타니슬랍스키 시스템
다이빙 (축구)