stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
세왕교통
노선

| 노선번호 | 운행경로   기점 ↔ 중간경유지 ↔ 종점 | 운행경로   기점 ↔ 중간경유지 ↔ 종점 | 운행경로   기점 ↔ 중간경유지 ↔ 종점 | 운행대수 | 비고 |
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| 240번 | 달성군 다사읍 방천리공영차고지 | 중구 동성로2가 CGV대구한일 | 달성군 가창면 대일리 가창초등학교 | 11 (저상 5) | 경신교통 공배 |
| 304번 | 북구 산격2동 종합유통단지 | 중구 남산2동 반월당역 | 달성군 가창면 삼산리 세왕교통 차고지 | 15 (저상 8) | 단독운행 |
| 405번 | 달성군 가창면 삼산리 세왕교통 차고지 | 중구 남산2동 반월당역 | 달성군 다사읍 방천리공영차고지 | 21 (저상 5) | 단독운행 |
| 413번 | 달성군 가창면 대일리 가창초등학교 | 동구 신암4동 동대구역 | 북구 산격2동 종합유통단지 | 13  (저상 6) | 단독운행 |
| 449번 | 달성군 가창면 대일리 가창초등학교 | 수성구 지산1동 수성아트피아 | 경산시 압량읍 금구리 | 4 (저상 1) | 한일운수 공배 |
| 8140번 | 수성구 지산1동 TBC(건너) | 수성구 범어1동 범어역 | 동구 신암4동 동대구역 | 1 | 달구벌버스, 세진교통, 광남자동차, 성보교통 공배 주중 출근맞춤버스 |
| 예비 |  |  |  | 2 | 단독운행 |
| 7종 |  |  |  | 65대 |  |
갤러리

대구시내버스 449번 (한일운수 공배)
아르투르 아빌라

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  아르투르 아빌라 코르데이루 지멜루 브라질 포르투갈어: Artur Ávila Cordeiro de Melo

출생: 1979년 6월 29일(1979-06-29)(45세)  브라질 리우데자네이루
거주지:  프랑스 파리
국적:  브라질,  프랑스
출신 학교: 리우데자네이루 연방 대학교 IMPA (01년 PhD)
수상: 살렘상(2006)  유럽 수학회상(2008)  에르브랑상(2009)  필즈상(2014)
분야: 동역학계 이론, 스펙트럼 이론
소속: 파리 제6대학교, IMPA
박사 지도교수: 웰링턴 지멜루
아르투르 아빌라 코르데이루 지멜루(브라질 포르투갈어: Artur Ávila Cordeiro de Melo IPA: [aɾˈtuɾ ˈavilɐ koɾˈdejɾu d͡ʒi ˈmelu], 1979년 6월 29일~)는 브라질의 수학자이다. 브라질 최초로 수학의 노벨상이라고 불리는 필즈상을 마리암 미르자하니, 만줄 바르가바, 마르틴 하이러와 함께 2014년 대한민국 서울특별시에서 열린 세계 수학자 대회(ICM)에서 수상한 수학자이다. 주요 연구 분야는 동역학계 이론 및 스펙트럼 이론이다.
연구 및 수상

16세 때, 아르투르 아빌라는 1995년 국제수학올림피아드(IMO)에서 금메달을 수상하였고, 이후 IMPA에서 장학금을 받으면서 공부하였다. IMPA에서 수학 박사 학위를 받은 후, 수학자 생활을 본격적으로 시작하였다. 21세기 초부터 실적을 인정받기 시작하여, 2006년에는 살렘상 및 CNRS의 동메달을 받았다. 2008년에는 유럽 수학회상을 받은 10명 중 한 사람이었고, 2009년에는 파리 과학 아카데미의 에르브랑상을 수상했다. 2014년 대한민국 서울특별시에서 열린 세계 수학자 대회(ICM)에서 수학의 노벨상이라고 불리는 필즈상을 수상하였다.
학력

산토 아쿠스팅요 고등학교 (졸업)
리우데자네이루 연방 대학교 (학사)
IMPA (석사)
1999년~2001년: IMPA (박사)
같이 보기

세계 수학자 대회
마리암 미르자하니
만줄 바르가바
마르틴 하이러
필즈상
커트 러셀

| 커트 러셀  |
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2016년의 커트 러셀
본명: Kurt Vogel Russell
출생: 1951년 3월 17일(1951-03-17)(73세) 매사추세츠주, 스프링필드
국적: 미국
직업: 배우
활동 기간: 1962년 ~ 현재
배우자: 시즌 휴블리 (결혼 1979년, 이혼 1983년)
동거자: 골디 혼
커트 러셀 (Kurt Russell, 1951년 3월 17일 ~ )은 미국의 배우이다. 1950년대 후반 아역배우로서 텔레비전에 출연을 시작했으며, 1960년대에 할리우드로 와서 영화에 출연을 하였다. 그 후 다양한 분야의 영화에 나오면서 활동을 지속 중이다.
젊은 시절

러셀은 스프링필드에서 태어났다. 그는 댄서 루이스 줄리아와 영화 보난자 (Bonanza)에서 클렘 포스터 역할을 맡았던 성격파 배우 빙 러셀의 아들이다. 러셀은 자신의 고향을 레인제리 (Rangeley)로 여긴다. 60년대 중반에, 러셀은 사우전드 옥스 (Thousand Oaks)에 있는 사우전드 옥스 고등학교를 졸업하였다.
출연 작품

| 년도 | 제목 | 역할 | 기타 |
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| 1962 | 데니스협박 | 케빈 | uncredited |
| 1963 | It Happened at the World's Fair | 마이크를 찼던 소년 | uncredited |
| 1964 | Guns of Diablo | 제이미 맥피터스 |  |
| 1965 | Gilligan's Island | 정글 보이 | 에피소드 1.19, Gilligan Meets Jungle Boy |
| 1966 | Follow Me, Boys! | 휘트니 |  |
| 1968 | The One and Only, Genuine, Original Family Band | 시드니 보우어 |  |
| 1968 | The Horse in the Gray Flannel Suit | 론니 가드너 |  |
| 1969 | Guns in the Heather | 리치 |  |
| 1969 | 테니스화를 신은 컴퓨터 | 덱스터 릴리 |  |
| 1971 | 맨발의 경영자 | 스티브 포스트 |  |
| 1971 | Fools' Parade | 조니 지저스 | 앤드류 맥라글렌 감독의 1971년 영화. 동명 소설에 기반하여 만들어짐 |
| 1972 | Now You See Him, Now You Don't | 덱스터 릴리 | 1972년 출시된 월트 디즈니 영화 |
| 1973 | 찰리 앤 더 앤젤 | 레이 페리스 | 월트 디즈니 영화 |
| 1973 | 슈퍼대드 | 바트 | 월트 디즈니 영화 |
| 1975 | 세계에서 가장 강한 남자 | 덱스터 릴리 | 1975년 2월 6일 출시된 월트 디즈니의 영화 |
| 1975 | 더 데들리 타워 | 찰스 위트만 | TV 영화 용으로 제작 됨 |
| 1979 | 엘비스 | 엘비스 프레슬리 | 에미상 후보에 오름 |
| 1980 | 중고차 소동 | 루돌프 "루디" 루소 |  |
| 1981 | 커트 러셀의 코브라 22시 | 스네이크 플리스켄 |  |
| 1981 | 토드와 코퍼 | 어른 코퍼 | 목소리 |
| 1982 | 괴물 | R.J. 맥레디 |  |
| 1983 | 실크우드 | 드루 스테펜스 | 골든 글로브상 후보에 오름 |
| 1984 | 위험한 유혹 | 마이크 "럭키" 록하트 |  |
| 1984 | 테러 인 더 아이슬 |  | 스톡 풋테이지 (en:Stock footage) |
| 1985 | 살인 수첩 | 말콤 앤더슨 |  |
| 1986 | 빅 트러블 | 잭 버튼 |  |
| 1986 | 베스트 오브 타임즈 | 레노 하이 타워 |  |
| 1987 | 환상의 커플 | 딘 프로핏트 |  |
| 1988 | 불타는 태양 | 수사관 니콜라스 '닉' 프레시아 |  |
| 1989 | 겨울 사람들 | 웨일랜드 잭슨 |  |
| 1989 | 탱고와 캐쉬 | 가브리엘 "가베" 캐쉬 |  |
| 1991 | 분노의 역류 | 스테펜 '불' 매카프리/ 데니스 매카프리 |  |
| 1992 | 무단 침입 | 마이클 카 |  |
| 1992 | 캡틴 론 | 캡틴 론 |  |
| 1993 | 툼스톤 | 와이어트 어프 | Uncredited director |
| 1994 | 스타게이트 | 대령 조나단 "잭" 오닐 |  |
| 1994 | 포레스트 검프 | 엘비스 목소리 | uncredited |
| 1996 | 파이널 디씨전 | 데이비드 그랜트 박사 |  |
| 1996 | L.A. 2013 | 스네이크 플리스켄 | 공동 저자 |
| 1997 | 브레이크 다운 | 제프리 "제프" 테일러 |  |
| 1998 | 솔저 | 토드 |  |
| 2001 | 3000 마일 | 마이클 제인 |  |
| 2001 | 바닐라 스카이 | 맥카베 |  |
| 2002 | 인터스테이트 | 보안관 이브스 |  |
| 2003 | 다크 블루 | 엘든 페리 |  |
| 2004 | 미라클 | 허브 브룩스 |  |
| 2005 | 스카이 | 스티브 스트롱홀드/ 사령관 |  |
| 2005 | 드리머 | 벤 크레인 |  |
| 2006 | 포세이돈 | 로버트 램지 |  |
| 2007 | 데스 프루프 | 스턴트맨 마이크 믹케 |  |
| 2007 | 커틀라스 | Dad |  |
| 2011 | Touchback | 코치 손 |  |

| 2015 | 분노의 질주: 더 세븐 | 프랭크 페티 (노바디) |  |
| 2015 | 헤이트풀8 | 교수형 집행인 |  |
| 2015 | 본 토마호크 | 플랭클린 헌트 |  |
| 2017 | 분노의 질주: 더 익스트림 | 프랭크 페티 (노바디) |  |
| 2017 | 가디언즈 오브 갤럭시 VOL. 2 | 에고 |  |
| 2018 | 크리스마스 연대기 | 산타 클로스 |  |
| 2020 | 크리스마스 연대기: 두 번째 이야기 | 산타 클로스 | 제작에 참여 |
참고

↑  Kirk Russell Biography (1951–2009). Film Reference.com.
↑  Horrigan, James V. "Escape from LA: Kurt Russell's Secret Life in Maine." 보관됨 2008-12-20 - 웨이백 머신 Portland Magazine. 2007.
양의 가축화

플란데런의 양털깍기, 1510년 무렵
양의 가축화는 기원전 11,000년에서 기원전 9,000년 사이 까지 거슬러 올라간다. 고대 메소포타미아에서 야생 무플런을 길들여 가축화 한 것으로 추측되고 있다. 양은 인간이 처음으로 가축화한 동물들 가운데 하나로 주로 고기, 우유, 모피 등을 위해 길러졌다. 모섬유를 얻기 위한 양은 이보다 늦은기원전 6000년 무렵 품종개량을 통해 길러지기 시작하였다. 이렇게 가축이 된 양은 고대 무역로를 따라 아프리카와 유럽으로 전파되었다.
야생 조상

가축이 된 양과 그것의 야생 조상 사이의 정확한 혈통은 분명하지 않다. 가장 일반적인 가설은 양(Ovis aries)이 무플런의 아시아 지역 아종(O. orientalis)의 후손이라는 것이다. :5 스코틀랜드의 캐슬밀크 무어릿과 같은 몇몇 품종은 야생 무플런의 유럽 아종과 교배되어 형성되었다.
중앙아시아와 남아시아에서 사는 야생 양인 우리알(O. vignei )도 이란 지역에서 무플런과 이종 교배가 이루어졌기 때문에 가축화된 양의 조상으로 여겨졌다. :6 그러나 양속의 야생 동물인 우리알, 아르갈리(O. ammon) 및 시베리아큰뿔양(O. nivicola)은 무플런이나 가축화된 양과는 염색체 수가 달라 계통 발생을 고려할 때 양의 조상이 될 수 없다. 말과 당나귀의 교배를 통해 태어난 노새와 같이 염색체 수가 다른 동물간의 교배를 통해 태어난 새끼는 생식 능력이 없기 때문이다. 유럽에서 기르는 양과 아시아의 양의 품종을 비교한 추가 연구에서는 둘 사이에 상당한 유전적 차이가 있음을 보여준다. 이는 가축화 된 양의 알려지지 않은 야생 근연종이 더 있기 때문일 수도 있고 양이 가축화 된 뒤로도 다른 집단의 무플런이 포획되어 독립적으로 가축화 된 뒤 교배가 이루어졌기 때문일 수도 있다. 한 종류의 가축이라고 해도 여러 지역에서 여러 차례 가축화가 독립적으로 진행되는 것은 가축화 과정에서 흔히 발생하는 일이다.
고대 양과 현대 품종의 주요 차이점 중 하나는 양모 수집 방법이다. 고대의 양들도 털을 깍는 경우가 있었지만 대개는 자연스럽게 떨어진 털을 줍거나 길게 자란 털을 손으로 뽑아 채집하였다. 뽑혀 나오는 긴 털만을 수집하는 방식은 오늘날에도 스코틀랜드의 소어이 양이나 셰틀랜드 양과 같은 품종의 털을 얻을 때 사용된다. 오랜 시기 동안 양모를 얻고 방적하는 것은 가내노동을 통한 수공업의 영역에 놓여있었다. 고대의 바빌로니아, 수메르, 페르시아 등은 모두 양모에 의존하였다. 인류 최초의 옷감은 아마포와 같은 식물성 섬유였고 양모는 매우 귀한 옷감이었기 때문에 목양의 주요 목적 가운데 하나는 양털을 얻기 위한 것으로 인류 초기의 주요 산업 가운데 하나였다. 구약성경에 등장하는 많은 인물들은 큰 양떼를 기르고 있었고 소유한 양의 숫자에 따라 세금을 내었다. 양은 물물교환 경제에서 교환 수단으로 사용되었고 상속받을 중요한 유산 가운데 하나였다. :7
아시아 > 가축화

비록 개의 가축화 시기가 2만년 전 이상으로 훨씬 더 길긴 하지만 개는 인간과 공생 관계를 통해 가축으로 자리잡은 것에 비해 양은 식량과 모피 등을 얻기 위해 의도적으로 길들여진 최초의 동물 가운데 하나였다. 양의 가축화는 기원전 11,000년에서 8,000년 사이 메소포타미아에서 이루어졌을 것으로 추정된다. :4 :11–14 :2 오늘날 파키스탄의 영토인 메르가르에서도 기원전 7,000년 무렵 독자적으로 가축화하였다. 양의 야생 근연종인 무플런은 무리를 짓는 사회적 동물로 다른 동물에 비해 공격성이 적고 다루기 쉬운 크기의 몸집에 성적 성숙이 빠르고 번식률이 높아 가축화 되기 쉬운 성질을 지니고 있다. :78–80 오늘날 목축되는 양(Ovis aries)은 인간 없이 건강하게 생존하기 어려운 완전히 길들여진 동물이다. :167 양 가운데 일부가 다시 야생으로 돌아가는 야생화가 되기도 하였지만 이들은 일반적으로 섬과 같이 큰 포식자가 없는 고립된 지역에만 살고 있다. 가축화 된 동물이 다시 야생으로 돌아가는 경우도 일반적인 현상인데 야생말이나 딩고와 같은 들개, 야생돼지의 경우엔 큰 무리를 이루기도 하지만 야생화 된 양의 경우엔 규모가 매우 적다. :75
양이 가축화 된 뒤 서남아시아와 서유럽에서 각자 품종개량이 시작되었다. 양은 처음에 고기, 우유, 가죽만을 위해 사육되었다. 이란 유적지에서 발견된 조각상은 양모 채집이 약 기원전 6000년 무렵 시작되었을 수 있음을 시사한다. :5 :11 가장 이른 시기의 양모를 이용한 의복은 그보다 2천년에서 3천년 후에 만들어졌다. :8 모방직이 있기 전에는 고기를 얻기 위한 도살 과정에서 나온 모피를 무두질하여 일종의 튜닉으로 입었다. 모피옷은 당시 평균 21 °C였던 비옥한 초승달 지대보다 훨씬 추운 지역에서 사람이 살아가는데 유리하였다. 차탈회위크에서 발견된 양의 어금니와 뼈는 이 지역에 가축화된 양떼가 있었음을 보여준다. 청동기 시대에 들어 양은 현대 품종이 갖는 모든 주요 특징이 형성되었고 서아시아 전역에 널리 퍼졌다. :6
투르크메니스탄 남부의 신석기 유적인 제이툰은 기원전 6000년 이 지역에서 양과 염소를 주요 가축으로 키웠다. 이 유적은 당시 사람들이 일정 지역을 중심으로 목축지를 떠도는 유목민 문화의 특징을 보여 곡물을 기른 흔적이나 건축물의 건축은 매우 제한적이고 그 외곽으로 양과 염소의 뼈가 널려있다. 이는 현대 유목 문화의 기원에 대한 민족지적 유추를 가능하게 한다.
아시아 > 서아시아 - 중앙아시아

중동과 서아시아는 양의 가축화가 시작된 지역으로 목양과 관련한 문화는 오늘날까지 이 지역 사람들에게 깊은 영향을 남기고 있다. 유대교와 이슬람과 같은 아브라함계 종교는 돼지와 같은 가축을 먹는 것을 금기로 여기기 때문에 고기를 얻는 가축으로서 양에 대한 의존도가 높다. 오늘날 양고기의 주요 생산지는 파키스탄, 인도, 중국 등으로 케밥을 비롯한 다양한 음식 문화가 발달하였다.
고대 국제무역로인 초원길이 가로지르는 서아시아 - 중앙아시아의 초원지대는 강수량이 부족하여 곡물을 기르기 어렵다. 이 때문에 목축지를 따라 이동하며 생활하는 유목민 문화가 발달하였다. 유목민이 주로 기르는 가축으로는 소, 말, 낙타, 개 등이 있으며 양은 이들의 단백질의 주요 공급원이다. 몽골의 경우 전체 가축의 58% 정도가 양이다.
아시아 > 인도

인도에서 양의 가축화는 매우 이른 시기에 시작되어 8천년 전까지 거슬러 올라간다. 인도에서 현재 사육되는 재래 품종의 양에 대한 미토콘드리아 DNA 분석 결과는 인도 내에서 독자적으로 가축화된 혈통과 바닷길을 통해 해외에서 유입된 품종, 그리고 이들의 혼혈 품종으로 구분된다. 양고기는 특히 북부 인도 음식 문화에서 중요한 요소이다. 인도의 주요 직물 재료는 면화와 아마이지만 목양 산업을 통한 고품질의 양모 직물 역시 제작되고 있다.
아시아 > 중국

중국에서 양은 다른 가축들에 비해 사육 비중이 떨어지기는 하지만 주나라 시기 하늘에 제사지내는 희생물로 삼은 여섯 가축에 포함될 정도로 오래 전부터 길러져 왔다. 그러나 중국인이 양고기를 즐겨 먹게 된 것은 그리 역사가 오래지는 않다. 중국식 양꼬치 촨은 신장 위구르 자치구의 위구르인의 문화에서 비롯된 것이다.
아시아 > 한국

한국에서 양은 삼국 시대부터 길러져 왔으나 중요한 가축은 아니었다. 한국은 산이 많고 초지가 적어 양을 기르기 적합하지 않기 때문이다. 고려 시기 원나라의 영양으로 말과 함께 사육 두수가 늘고 음식으로 조리되기도 하였으나 조선으로 들어서면 양고기 대신 쇠고기나 돼지고기를 즐겼고, 직물도 면화나 삼베가 대종을 이루었기 때문에 얌모 섬유는 발달하지 않았다.
아프리카

서아시아에서 가축화 된 양은 얼마 지나지 않아 아프리카 대륙으로 전파되었다. 일부 학자들은 암벽화 해석과 바르바리양의 골학적 증거를 기반으로 오히려 양의 가축화가 아프리카에서 시작되어 아시아로 전파되었다고 주장하지만 소수의 가설로 일반적인 인정을 받고 있지는 않다. 양은 시나이반도를 거쳐 북아프리카에 전파되어   8,000년 전에서 7,000년 전 사이에 고대 이집트 사회에 전해졌다. :12 이후 아프리카 역사에서 양은 항상 자급자족 농업의 일부였지만 오늘날 아프리카에서 목양 산업이 가장 큰 곳은 2천8백8십만 두를 기르고 있는 남아프리카공화국이다:20
에티오피아에서는 여러 종류의 재래 품종이 길러지고 있다. 꼬리 모양과 털의 종류 등을 기준으로 양을 분류하려는 시도가 있었고, H. 엡스타인은 이 두 가지 요소를 기준으로 14종의 품종을 분류하였으나, 2002년 추가적인 유전자 분석을 통해 에티오피아 재래종의 품종은 짧은 꼬리, 긴 꼬리, 뚱뚱한 엉덩이 및 얇은 꼬리의 네 가지 변종으로 정리되었다.
유럽

목양은 유럽으로도 빠르게 퍼졌나갔다. 발굴된 것 가운데 가장 이른 목양 유적은 프랑스 남부 마르세유 근처 샤토뇌프-레-마르티그 주변의 기원전 6000년 무렵 신석기 유적으로 카스텔노비안 문화로 불린다. 고대 그리스 문명은 시작부터 양을 주요 가축으로 기르고 있었으며 양마다 이름을 붙여 부르기도 하였다. :13 짧은 꼬리와 여러 색의 털을 지닌 오늘날의 스칸디나비아 양도 초기부터 존재했다. 로마 제국은 대규모 방목 산업을 육성했고 유럽 전역에 목양 문화를 전파시켰다. 대 플리니우스는 그의 《박물지》에서 양과 양모에 대해 길게 이야기하였다. 그는 "신을 달래고 우리가 사용할 양모를 주는 양에게도 매우 고맙다"라고 하면서 당시 양의 품종과 양모의 다양한 색상, 길이 및 특성에 대해 자세히 설명한다. 로마인들은 깨끗하고 윤기나는 양모를 얻기 위해 양에게 딱 맞는 코트를 입혀 키웠다. 오늘날에도 나일론을 이용한 코트가 같은 방식으로 사용된다. :74
브리튼 제도의 일부가 로마의 속주인 브리타니아가 된 기원후 50년 무렵부터 윈체스터에 목양지가 건설되었다.:11 1000년 무렵 서유럽에서 가장 큰 양 목축 지역은 잉글랜드와 이베리아반도 지역이었다.:8–9:12 이들 지역은 중세 내내 질 좋은 양모를 생산하는 곳으로 자리잡았으며 양모 무역을 통해 막대한 자금을 축적할 수 있었다. 레콩키스타 과정에서 아라곤 왕국과 카스티야 왕국의 통합으로 성립된 스페인은 그라나다 에미르국을 합병하여 이베리아에서 이슬람을 완전히 축출한 1492년 크리스토퍼 콜룸부스의 아메리카 발견도 이루어졌다. 이후 이른바 신대륙을 식민지화 하기 위해 침략한 스페인의 콩키스타도르들은 양모를 통해 획득한 자본을 바탕으로 식민지를 세우기 시작하였다.:12 스페인의 목양은 양 사육 및 양모 유통 길드인 메스타에 의해 이루어지고 있었고 부유한 상인과 가톨릭 사제, 그리고 귀족들로 구성된 이 길드의 임원들은 양의 품종 개량과 사육 두수 증대에 공을 들였다. 메스타에 의해 성립된 품종이 메리노로 부드럽고 풍성한 양모를 지닌 것이 특징이다. 17세기 무렵 메스타가 관리하는 양은 2백만 두를 넘어섰다.
스페인의 메스타는 계절에 따라 양떼를 이 목장에서 저 목장으로 옮기는 이목 방식으로 양을 길렀는데 스페인을 관통하는 먼 길을 이동하였다. 겨울에는 엑스트레마두라주와 안달루시아주 같이 저지대의 춥지 않은 지역에서 기르다가 봄에 이동하기 시작하여 여름에는 카스티야의 서늘한 고원 지대에서 양을 기르고 다시 가을에 양떼를 따듯한 저지대로 몰아가는 방식이었다. 스페인 궁정은 길드가 바치는 세수의 보장을 위해 메스타에게 특혜를 주었고 이때문에 각지에서 저마다 양모를 생산하는 농노는 종종 피해를 보았다. 양떼를 옮기는 과정에서 메스타는 "통과 권리를 보장받은 길"에 있는 각 지역의 공동 목초지를 마음대로 이용할 수 있었고 자신들이 고용한 양치기와 지역 주민 사이에 갈등이 있을 경우 길드의 자체 심판소를 열어 판결하였기 때문이다.
스페인은 국왕의 허락없이 메리노를 해외 반출하는 것을 엄금하였기 때문에 18세기 중반까지 독점적으로 메리노를 사육하고 있었다. 메리노 반출 금지가 해제된 후인 1786년 루이 16세 치하 프랑스의 랑부예가 메리노를 도입하여 자체적인 품종 개량을 시작하였고 이것이 프랑스 메리노라고도 불리는 랑부예 품종이 되었다.:66 나폴레옹 전쟁이후 메리노는 스페인을 벗어나 여러 곳에서 길러지기 시작하였고 반면에 스페인에서는 거칠고 긴 털이 자라는 추라 품종을 기르기 시작하였다. 이로서 스페인은 세계 양모 무역에서 독점적 지위를 잃었다.
한 때 스페인이 목양 산업에서 선두를 차지 할 수 있었던 것은 끊임 없는 혈통 관리를 통해 메리노의 개체차를 줄여 양모의 품질을 균질화 하였기 때문이다. 이러한 관리 모델은 이후 다른 여러 나라에서도 중요하게 취급되었다. 영국의 경우 스페인이 한 것과는 전혀 별개의 방법을 사용했지만 양모 품질의 균질성을 확보할 수 있었다. 20세기 초반이 되자 영국은 해외 특히 프랑스에서 양털을 깍는 것을 법으로 금지하였는데 이 시기 영국 상원의 의장이 앉는 자리는 양모 자루를 뜻하는 울색(woolsack)이라 불렸다. 13세기 이후 양모산업의 전성기에 이른 잉글랜드에서는 지주들이 기존의 경작지를 양을 기르기 위한 목축지로 바꾸고 울타리를 치는 인클로저가 일어나 그 땅에서 농사짓던 소작농들은 도시 빈민으로 흘러들었다. 잉글랜드의 인문학자 토머스 모어는 《유토피아》에서 이를 두고 "양이 사람을 잡아먹는다"고 풍자하였다.
잉글랜드의 목양 산업은 애초에는 유럽 다른 지역의 양들을 수입하여 이루어졌지만 시간이 지남에 따라 양들을 집약적으로 모아 기르는 방식을 택하였고 기후 역시 달랐기 때문에 이러한 상황에 적응한 독특한 품종들이 생겨났다.:419 잉글랜드의 목양 산업에 맞춘 품종 변화와 더불어 엘리자베스 1세 시기 양모 무역에 대한 과세가 왕실의 주요 수입원으로 떠오르자 목양은 더욱 장려되어 규모를 늘렸다.:9
양이 가축화 된 이후 근대에 이르기까지 품종개량은 자연적으로 발생하는 개체차에서 원하는 특성을 골라내는 것이엇지만 18세기 영국의 로버트 베이크웰이 원하는 특성을 선택하며 보다 빠르게 육종하는 방식을 개발한 이후 품종개량은 이전과 매우 다른 양상을 띄게 되었다. 재래종의 품종이 수십 세대를 거치며 매우 느리게 정착된데 반하여 베이크웰은 몇 세대가 지나지 않아 원하는 품종을 얻는 결과를 보여줬다. 이는 양뿐만 아니라 가축 및 가금 모두에 적용될 수 있는 혁명적인 것이었다. 베이크웰의 선택에 의한 품종개량은 훗날 그레고어 멘델의 유전법칙 발견과 찰스 다윈의 자연선택 발견에 영향을 주었다.:56 오늘날 영국의 목양 산업은 전성기에 비해 뚜렷한 감소를 보이고 있지만 혈통이 등록되어 있는 씨양은 경매에서 10만 파운드에 낙찰될 정도로 여전히 비싸다.
아메리카 대륙

아메리카 원주민은 양속의 동물을 가축화 한 적이 없다. 가축화된 양이 아메리카에 처음 전해진 것은 크리스토퍼 콜럼버스의 2차 항해가 있었던 1493년 이후이다.:12 이후 멕시코를 식민자화한 에르난 코르테스가 1519년 두번째로 양을 싣고 아메리카로 갔다. 당시 기른 양의 수가 얼마인지 양모 생산량이 어찌 되는 지에 대한 기록은 없지만 스페인의 식민지였던 오늘날 멕시코와 미국 남부에서 길러지는 양의 일부는 당시 건너간 양의 후손일 것이다. 이들이 싣고간 추로 품종은 이후 나바호족에게도 전해져 나바호 추로 품종이 되었고 이때 이후 양목 문화는 나바호 문화에 깊숙히 자리잡았다.:20
아메리카 대륙 > 북아메리카

콜럼버스와 코르테스 이후 1607년까지 한 동안 아메리카에 양을 싣고 갔다는 기록은 없다가 잉글랜드의 버지니아 회사 소속 식민선인 수산 콘스탄스가 버지니아에 양을 전파하였다.:234 그러나 당시 가지고 간 양은 모두 암컷으로 도축용이었기 때문에 양모의 생산은 1609년이 되어서야 시작되었다.:234 이후 20년간 400 두의 양을 길러 양모를 얻는데 그쳤으나 1640년대에 이르면 13개 식민지 전역에서 10만 두가 사육되었고, 1662년 매사추세츠주 워터타운에 모직 공장이 세워졌다.:9:11 1640년대와 50년대는 잉글랜드 내전이 한창이었던 시기여서 잉글랜드의 모직 산업이 제대로 작동하지 않았기 때문에 북미 식민당국은 자체적인 모직물 공급을 위해 압축 직조 방식을 개발하였다. 13개 식민지의 목양지는 주로 낸터킷, 롱아일랜드, 마서스비니어드, 그리고 보스턴 항구 앞의 섬과 같은 연안의 섬들이었다. 이 지역에는 아직도 호그 아일랜드 양과 같은 재래종이 길러지고 있다. 13개 식민지의 목양 산업이 커지자 잉글랜드는 아메리카산 양모의 수입을 막는 금수조치를 내렸는데 이는 잉글랜드와 13개 식민지 사이의 여러 갈등 가운데 하나였고 결국 미국 독립전쟁의 계기가 되었다.:10
19세기 말에서 20세기 초 무렵 미국의 목양 산업은 점차 서부로 이전되었다. 당시 미국 서부에서 길러진 또다른 주요 가축은 소였고 서부의 목축은 울타리가 없는 개방형 방목이 일반적이었기 때문에 소와 양을 기르는 목장주 사이에 갈등이 많았다. 이때문에 종종 방목지 전쟁이 일어나거나 목초지 권리나 수로 권리를 놓고 다툼이 있었다. 소를 기르는 농장주들은 양이 소와 달리 목초지를 짖밟고 다니기 때문에 양이 지나가면 목장이 황폐화된다고 주장하였다.:4 미국의 서부에서 목양은 목우와 마찬가지로 로데오와 같은 목축 문화의 하나로 자리잡게 되었다. 오늘날에도 북아메리카의 로데오에서는 어린이들이 양을 타고 버티는 머튼 버스팅(Mutton busting)이 열린다.
아메리카 대륙 > 남아메리카

남아메리카 특히 파타고니아 지역은 오늘날에도 목양 규모가 큰 지역이다. 스페인과 영국 양 측 모두 여러 세기에 걸쳐 이 지역에 많은 수의 양을 전했다. 파타고니아에서 기르는 양의 주요 품종으로는 메리노와 코리데일이 있다. 파타고니아는 목초를 두고 경쟁할만한 대형 초식 동물이 구아나코와 같은 라마속 동물 밖에 없고 특별히 주의할 포식자도 없기 때문에 방목을 통해 양을 기르기 쉬었고 급격히 사육 두수가 늘었다. 그리하여 팜파스의 라플라타강을 중심으로 거대한 방목지가 형성되었다.:19 1952년 기준 이 지역의 목양 사육 두수는 2천1백만 두로 정점을 찍었다.
남아메리카에서 양모 생산이 급격히 증가하자 세계의 양모 가격이 크게 하락하였다. 양모의 가격 하락에 따라 수익이 나오지 않자 목양 두수도 함께 줄어들었다. 오늘날 남아메리카에서 가장 많은 양을 기르는 곳은 브라질로 2004년 기준 1천5백만 두이다.
남아메리카 목양 산업이 직면하고 있는 어려움은 20세기에 들어 양모의 가격이 지속적인 하락세라는 점이다. 한편 목축지를 마련하기 위해 밀림을 벌목하는 것은 또 다른 문제를 낳고 있다.
오스트레일리아와 뉴질랜드

오스트레일리아와 뉴질랜드는 오늘날 목양 산업의 선두 국가로 양은 두 나라의 문화와 경제 모두에서 상징적인 존재이다. 특히 뉴질랜드는 1980년대 사육 두수가 정점에 올라 인구 1 명당 양의 두수는 12 배에 달했다. 이후 사육 두수가 크게 감소하였으나 지금도 인구 1 명당 5 배에 이른다. 오스트레일리아는 세계에서 가장 양을 많이 기르는 나라로 세계 최대의 양모 수출국이다. 2007년 뉴질랜드는 2월 15일을 "양의 날"로 지정하여 자신들의 목양 산업과 문화의 역사를 기념하기로 하였다.
1788년 11척으로 구성되어 오스트레일리아를 식민지화한 영국의 퍼스트 플리트에는 희망봉에서 실은 70 마리의 양도 실려 있었다. 이후 1793년 콜카타와 아일랜드에서 30 마리의 양이 추가로 도입되었다. 초기에 들여 간 양은 모두 식민지의 육류 소비를 위한 것이었으며 양모의 생산은 두번째 식민 선단을 이끈 존 매카서에 의해 추진되었다. 그는 1797년 스페인산 메리노 양 16 마리를 오스트레일리아에 들여 갔다. 1801년 매카서의 양은 1천여 마리로 불어났고 1803년 처음으로 양모 111 kg을 잉글랜드에 수출하였다. 오늘날 매카서는 오스트레일리아 목양 산업의 시조로 여겨진다.
오스트리아의 목양 산업은 급속히 성장하여 1820년 사육 두수는 10만 여 마리로 늘어났고 이후 다시 10년 만에 백만 마리까지 늘었다. 1840년이 되면 뉴사우스웨일스주에서만 백만 마리를 넘어섰고 10냔 뒤 전체 사육 두수는 다시 1억 3백만 마리까지 증가하였다. 오스트레일리아 목양 산업의 이러한 급격한 성장은 영국의 양모 수요 급증과 밀접한 관련이 있다. 양모 생산이 주요 산업이 되면서 오스트레일리아와 뉴질랜드 모두 다양한 품종 개량을 벌여 쿨라리, 쿱워스, 페렌데일, 폴워스, 부룰라 메리노, 페핀 메리노, 폴 메리노 등의 새로운 품종이 생겨났다.:34, 44, 64 오스트레일리아와 뉴질랜드에서 양모 수출이 주요 산업으로 떠오른데는 식민 모국인 영국까지 운반하는 화물 가운데 오랜 항해를 견디며 품질이 유지될 수 있는 것으로 양모가 거의 유일했기 때문이기도 하다. 더욱이 두 나라는 남반구에 위치하고 있어 유럽과는 계절이 반대였기 때문에 영국 내에서 생산하는 양모의 공급 시기와 겹치는 것을 피할 수 있었다.
오스트레일리아에서는 거대한 방목지를 조성한 뒤 울타리를 치고 중간 크기 모섬유를 지닌 종을 주로 방직 산업 용도로 기르면서 일부 육류 소비용으로도 사육하는 것이 일반적이었고, 뉴질랜드는 영국의 오랜 전통을 물려받아 집집마다 울타리를 두르고 따로 방목을 하지 않는 방식으로 양을 길렀다. 양모 수익이 주요 수입원으로 자리 잡은 뉴질랜드는 목양 산업이 급성장하였고 20세기 양모 하락을 겪은 뒤 상당수가 육류 소비용으로 전환되었다.:17
무플런은 양의 가장 가까운 야생 근연종이다.
인도의 사원 앞에 놓여진 양. 서아시아에서 남아시아까지 많은 종교가 번제 희생물로 양을 사용한다.
12세기 채식필사본 《에버딘 우화집》에 묘사된 숫양.
1872년의 양 우리.
호그 아일랜드 양
칠레의 목양지
뉴질랜드 메리노
NGC 226

NGC 226은 태양에서 약 2억 1600만 광년 떨어져 있으며, 안드로메다자리에 위치한 나선은하이다. 1786년 12월 21일, 윌리엄 허셜에 의해 발견되었다.
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NGC 226
 SDSS로 본 NGC 226
위치
별자리: 안드로메다자리
적경: 00h 42m 54.0s
적위: +32° 34′ 51″
물리적 성질
시선 속도: 0.016094
거리: 2억 1600만 광년
형태: 나선은하 / S
규모
크기: 0.9' × 0.9'
광학적 성질
겉보기등급: +14.31
기타 성질
명칭: UGC 00459, CGCG 500-076, 2MASX J00425403+3234516, 2MASXi J0042540+323451, IRAS 00402+3218, F00401+3218, PGC 2572.
메시에 천체 목록 NGC 천체 목록
같이 보기

나선은하
NGC 1 ~ 999 목록
안드로메다자리
아일린 데이비드슨

| 아일린 데이비드슨 Eileen Davidson |
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2014년 모습
본명: 아일린 마리 데이비드슨 Eileen Marie Davidson
출생: 1959년 6월 15일(1959-06-15)(65세) 캘리포니아주 아르테시아
국적: 미국
직업: 배우, 작가, 모델
활동 기간: 1982-현재
배우자: 크리스토퍼 메이어(1985-1986, 이혼) 존 린드스트럼(1997-2000, 이혼) 빈센트 밴패튼(2003-현재)
자녀: 1
아일린 데이비드슨(Eileen Davidson, 1959년 6월 15일 ~ )은 미국의 배우, 작가, 전 모델이다. 《우리 생애 나날들》과 《더 영 앤 더 레스트리스》를 통해 데이타임 에미상 여우주연상을 두 차례 수상하였다.
출연 작품 > 영화

여대생 기숙사 (1982)
불멸의 열정 (1990, Eternity)
워크 투 베가스 (2017, 7 Days to Vegas)
출연 작품 > 텔레비전

더 영 앤 더 레스트리스 (1982-88, 1999-현재)
라스트 캅 (1990-91, Broken Badges)
우리 생애 나날들 (1993-98, 2012-15, 2017, 2021, 2023)
더 볼드 앤 더 뷰티풀 (2007-08)
MAPPA

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본사가 입주해 있는 스미토모 부동산 나카노역 앞 빌딩
형태: 주식회사
창립: 2011년 6월 14일(13년 전)(2011-06-14)
창립자: 마루야마 마사오
산업 분야: 애니메이션 산업
본사 소재지:  일본 도쿄도 나카노구 나카노 2초메 24번 11호 스미토모 부동산 나카노역 앞 빌딩 10층
종업원 수: 250 (2021) 
웹사이트: mappa.co.jp/ 
주식회사 MAPPA(일본어: 株式会社MAPPA 가부시키가이샤 맛파[*])는 일본의 애니메이션 제작사이다. 2011년, 매드하우스의 공동 창업자이자 프로듀서인 마루야마 마사오가 설립해, 《언덕길의 아폴론》, 《잔향의 테러》, 《더 파이팅》 3기, 《유리!!! on ICE》, 《카케구루이》, 《이 세상의 한구석에》, 《좀비랜드 사가》, 《바나나 피쉬》, 《도로로》, 《도로헤도로》, 《주술회전》 등의 애니메이션 작품을 제작했다.  MAPPA라는 사명은 Maruyama Animation Produce Project Association에서 유래한다.
역사

2011년 6월 14일, 매드하우스의 공동 창업자이자 프로듀서였던 마루야마 마사오가 70세의 나이로 설립했다. 무라야마는 동사의 초대 대표이사를 맡아, 처음 목표는 카타부치 스나오의 《이 세상의 한구석에》를 제작하는 것이었다. 매드하우스의 경영난으로 무라야마와 카타부치는 영화 제작을 희망해 MPPA를 설립했지만, 스튜디오를 옮겼지만 제작상의 어려움이 컸고, 5년 후에야 개봉했다. 마루야마는 매드하우스 시절인 2010년 카타부치와 영화 작업을 시작했지만 자금 조달이 어려워 제작에 3년이 걸렸다. 《이 세상의 한구석에》는 자금 모으기에 고생해 공개할 수 있을지도 미정의 작품이었지만, 최종적으로는 일본 국내에서는 최장이 되는 1133일 연속 롱런 상영이 되어 누계 동원수 210만, 흥행 수입 27억 원을 돌파하는 히트작이 되었다.
2016년 4월, 마루야마는 스튜디오의 대표이사를 사임하고 회장이 되었다. STUDIO 4℃의 창립 멤버이자 전직 직원인 스튜디오 애니메이션 제작자 오오츠카 마나부가 무라야마의 공식 퇴임에 따라 대표이사가 되었다. 또, 이사·기획부 부장에는 후지 TV의 프로듀서인 키무라 마코토가 취임했다.
그 후, 오오츠카의 경영 방침에 의해, 다양한 크리에이터에 외주를 실시하는 다작 경향의 체제로 방향성이 변한다 오오츠카 체제 후에 제작된 《극장판 주술회전 0》은 관객동원 977만명 이상, 흥행수입 137억엔을 돌파해 일본 국내 흥행 성적으로 역대 14위에 해당하는 대히트를 기록했다. 같은 해 5월까지 세계 70개국 이상에서 극장 공개되어 일본을 포함한 글로벌 흥행 수입은 약 237억엔에 달했다.
특징

마루야마 마사오가 재적했던 무시 프로덕션의 DNA를 이어 작품 제작에 대해 '재미있으면 뭐든지 좋다. 하지만 마음에 들지 않으면 안 된다',  '귀찮게 말하는 사람의 귀찮은 희망을 굳이 들어준다'라는 스탠스를 취하고 있다. 이것은 마루야마가 경영에서 물러난 후에도 스튜디오의 이념으로 이어졌다.
스튜디오로서 제작하는 작품을 선택하는 기준은 프로듀서나 감독이 '재미있다' '하고 싶다'라고 마음으로 생각할 수 있는 작품인지 여부를 중시하고 있다. 또, 스튜디오로서 임하는 테마를 작품·제작 라인마다 내걸고 있어, 설립 초기의 작품은 젊은 직원을 중심으로 스태프의 경험이나 스튜디오로서의 실적을 쌓는 것을 목적으로 한 것이 많았다. 작화를 메인으로 하는 스튜디오이지만, 2020년에 방송한 《도로헤도로》에서는 스튜디오로서 처음으로 3DCG를 중심으로 한 작품 만들기에 도전했다.
제작 체제로서는 외부의 크리에이터나 전문 스튜디오에 적극적으로 발주를 실시하는 것으로, 버라이어티가 풍부한 작품을 만들고 있다. 그 때문에, 작품마다 스튜디오의 칼라가 바뀌어 다양한 타입의 작품에 유연하게 대응할 수 있는 체제가 되었다.
애니메이션 제작에서는, 작화와 CG를 융합시킨 새로운 그림을 만들기를 목표로 하고 있으며, 사내에 CGI 부문이나 CGI 전문 스튜디오를 설립하는 것으로 CG 퀄리티의 향상에도 주력하고 있다.
제작 방침

최근, 작품수 증가에 의한 열악한 노동 환경이나 저임금 등의 문제에 대한 대책으로서 각 스튜디오가 제작 개수를 줄여가는 경향이 있는 가운데, 경영이 오오츠카를 대신해 이후의 MAPPA에서는, "업계가 안고 있다 문제로부터 눈을 돌리지 않는다", "작품수가 많다는 것은 애니메이션에 수요가 있다는 것. 그 수요에 대해 고품질의 작품을 어떻게 공급할 수 있는가가 문제"라는 생각으로 다양한 전문성이 높은 스튜디오나 프리랜서 개인에게 작업을 많이 발주하고, 제작 개수를 늘려 생산성을 높이는 것으로 상기의 문제에 대처하려고 하고 있다. 제작 개수로는 극장 작품을 섞으면서 매년 4~8개 정도의 텔레비전·Web 애니메이션 시리즈를 제작하고 있다.
애니메이터 등 스태프의 대우면에 대해서는 노동 환경 개선과 영상 표현 추구의 양립을 목표로 하고 있다. 현재는 외주나 계약 애니메이터와의 제작을 메인으로 하고 있으며, 계약 스태프를 포함한 스태프 총수는 2022년 시점에서 300명을 넘었다. 현재는 계약 스태프가 메인이지만, 오오츠카는 장래적인 목표로서 교토 애니메이션이나 ufotable를 들고 있어 양 스튜디오에 공통되는 '사원에 의한 전 섹션의 내제 체제나 정직원 고용'을 목표로 내제를 강화해 미래에는 양 스튜디오와 유사한 완전 내제 체제를 목표로 하고 있다. 이 방침을 실현하기 위해서 센다이 스튜디오에서는 '안정한 생활 기반 위에서 일에 몰두한다'는 목표로 설립 당초는 신규 졸업자부터 정직원으로서 고용. 교육을 충실히 시키면서 사람을 늘려가는 것을 큰 과제로 임하고 있다. 현재, 모든 스태프를 정직원으로 고용하면 경영을 압박하기 위해 이 대처는 센다이 스튜디오의 일부 스태프 뿐이지만, 장래적으로는 확충해 나갈 방침이다. 그러나 열악한 노동환경이 문제시된 적이 있다.
스튜디오로서는 출자 비율에 따라 이익이 배분되는 제작위원회에 참가하는 경우가 많지만, 2022년 방송의 텔레비전 애니메이션 《체인소 맨》에 있어서 통상의 여러 기업으로부터 출자를 모집하는 제작위원회 방식이 아니라 100% 자사의 출자로 제작을 하고, 비즈니스면에서 새로운 도전을 하고 있다.
제작 체제

도쿄 스기나미구에 본사와 스튜디오를 두고 2018년에 동화 공정 전문 센다이 스튜디오를 설립했다. 오사카에도 CGI 전문 스튜디오 개설 예정이다. 2023년 현재 도쿄, 센다이, 오사카에서 100명 가까운 프리랜서 계약 스태프를 포함한 약 360명이 활동하고 있다.
작품은 각 애니메이션 프로듀서가 총괄·관리하고 있으며, 각 라인마다 팀이 나뉘어 있다. 연간 작품수가 많기 때문에 일반적인 일본 애니메이션 스튜디오와 마찬가지로 각 작품마다 공정의 대부분을 외주하고 있다. 편집은 Q-TEC나 editz에 의뢰하는 경우가 많다.
제작 체제 > 도쿄 스튜디오

도쿄스튜디오는 제작부, CGI부, 연출부, 작화부, 라이츠사업부, 기획개발부 등으로 구성된다.
라이츠 사업부·기획개발부·제작부에는 100명 이상의 스태프가 소속되어있다. 기획·제작진행 업무를 주로 하고 있지만 그 외에도 선전이나 각종 판권 창구, 국내 이벤트 사업, 굿즈 제작·판권 사업 등 일반적으로 제조사 측이 담당하는 업무도 도급 받는다. 해외행사 운영과 번역통역 등 해외사업 안건도 다룬다.
CGI부에는 약 100명 이상의 스탭이 소속되어있다. 3DCG, 배경, 마무리, 촬영, 편집, 디자인의 6개 부문으로 구성되어 디지털웍스 전반을 담당한다. 외주 전문 스튜디오가 아닌 같은 회사의 CGI부가 참여하는 원청 작품의 경우는 작품 감독과 의견을 교환해 완성 이미지를 공유하면서 내제할 수 있는 것을 강점으로 한다.
작화부에서는 정식으로 소속된 정규직·계약사원의 약 30명의 스태프가 원화를 담당한다. 그 외 연출이나 작화에 관한 스탭의 대부분은 각 프로젝트마다 프리랜서 연출가나 애니메이터가 다수 참가하고 있다.
제작 체제 > 센다이 스튜디오

2018년 4월 2일 개설. 현지 채용 몇 명을 포함한 13명으로 활동을 시작했다. 2020년 시점에서 31명까지 확충했다. 도쿄 스튜디오와의 차이로서 설립 당초에 신규 졸업자 전원을 정규직으로 고용하고 있었다.
센다이에 진출한 이유는 '현지에서 애니메이션 제작의 일을 하고 싶다'라고 하는 도호쿠의 젊은이들의 반응이나 '지방 도시에서 애니메이션을 배워도 취직은 도쿄'라고 하는 애니메이션 제작의 도쿄 집중의 시정을 위해서다. 개설 장소의 검토에 있어서는, 같은 미야기현의 시오가마시가 마루야마 회장의 출신지이며, 사내에도 미야기 출신자가 있어 자연스럽게 이미지가 형성되었다고 한다.
센다이 스튜디오에서는 주로 동영상과 마무리(채색) 공정을 담당한다. 특징으로서 동화맨이 마무리 공정도 담당하는 '디지털 동사'를 주로 하고 있다. 그 때문에, 종이에 연필로 그리는 원래의 방식이 아니라, 액정 태블릿에 펜으로 그려 넣는 디지털 동화를 추진한다. 애니메이터에 의한 마감 공정까지의 일관 작업 및 조기의 실작업이 실현되고 있다. 디지털 툴의 도입은 전 공정의 원화나 후공정 이후를 담당하는 도쿄의 제작 현장과 데이터를 원활하게 할 수 있어 지방 거점에서도 불리하지 않게 작업을 실시할 수 있는 이점이 있다.
센다이 스튜디오에서는 자사 작품의 동영상·마무리 부문을 사내에서 완결시키는 것을 장래적인 목표로 하고 있다. 또, 3DCG·촬영·배경이라고 하는 CGI 부문을 센다이에 신설하는 것도 상정하고 있으며, 장래적으로는 CG나 촬영, 연출등의 인재도 센다이에서 길러 애니메이션 제작의 전공정을 센다이에서 실시하는 것을 이상으로 내걸고 있다.
제작 체제 > 오사카 스튜디오

2022년 3월 1일, 새로운 스튜디오를 오사카시내에 설립한다고 발표했다. 신거점을 설립하는 이유에 대해서는 최근 재택근무의 침투로 업무에 지리적 제약이 없어지고 사업 확대와 거점 분산을 고려했을 때 인접 부현으로부터의 접근성이 좋아 간사이 거주 크리에이터나 학생이 현지를 떠나지 않고 일할 수 있는 오사카시가 적합하다고 생각했기 때문이다.
세 번째 거점이 되는 오사카 스튜디오는 CGI에 특화되어 3DCG 부문에서 시작하여 배경이나 마무리, 촬영, 편집, 디자인 등의 디지털 웍스를 담당하는 것을 상정한다. 3DCG에서는 CG 소프트웨어로 업계 내 점유율이 높은 3ds 맥스뿐 아니라 보급이 진행 중인 블렌더도 실제작에 투입할 예정이다.
제작 체제 > 애니메이션 프로듀서

마루야마 마사오(회장, 2016년까지 활동) - 《요괴소년 호야》, 《GARO -홍련의 달-》
오오츠카 마나부(대표이사사장) - 《언덕길의 아폴론》, 《테큐》, 《잔향의 테러》, 《신격의 바하무트》, 《DAYS》, 《바나나 피쉬》, 《좀비랜드 사가 (제1기)》, 《사라잔마이》, 《RE-MAIN》
노다 후코 - 《펀치라인》, 《유리!!! on ICE》, 《도로헤도로》, 《러브앤프로듀서》, 《체조 사무라이》, 《평온세대의 위타천들》, 《앨리스와 텔레스의 환상공장》
카와고에 와타루 - 《장국의 알타이르》, 《갓 오브 하이스쿨》, 《진격의 거인 The Final Season Part2》, 《takt op.Destiny》, 《진격의 거인 The Final Season 완결편 전편》, 《지옥락》
마츠나가 리히토 - 《도로로》, 《그랑블루 판타지 (제2기)》, 《진격의 거인 The Final Season Part1》
오가와 타카히로 - 《한때는 신이었던 짐승들에게》, LISTENERS, 좀비 랜드 사가 리벤지, 《댄스 댄스 당쇠르》, 《터무니없는 스킬로 이세계 방랑 밥》
세시모 케이스케 - 《주술회전》, 《체인소 맨》
제작 작품 > TV 애니메이션

언덕길의 아폴론 (2012년, 공동제작: 데즈카 프로덕션)
테큐 (2012년)
더 파이팅 The Rising (2013년, 공동제작: 매드하우스)
잔향의 테러 (2014년)
신격의 바하무트 GENESIS (2014년)
GARO -불꽃의 각인- (2014년)
펀치라인 (2015년)
요괴소년 호야 (2015년, 공동제작: studio VOLN)
GARO -홍련의 달- (2015년)
요괴소년 호야 (제2시리즈) (2016년, 공동제작: studio VOLN)
DAYS (2016년)
유리!!! on ICE (2016년)
아이돌 사변 (2017년, 공동제작: studio VOLN)
신격의 바하무트 VIRGIN SOUL (2017년)
카케구루이 (2017년)
장국의 알타이르 (2017년)
이누야시키 (2017년)
GARO -VANISHING LINE- (2017년)
바나나 피쉬 (2018년)
좀비랜드 사가 (2018년)
카케구루이 ×× (2019년)
도로로 (2019년, 공동제작: 데즈카 프로덕션)
사라잔마이 (2019년, 공동제작: 라판트랙)
한때는 신이었던 짐승들에게 (2019년)
그랑블루 판타지 The Animation Season 2 (2019년)
우치타마?! ~우리집 타마를 모르시나요?~ (2020년, 공동제작: 라판트랙)
도로헤도로 (2020년)
LISTENERS (2020년)
갓 오브 하이스쿨 (2020년)
러브앤프로듀서: EVOL×LOVE (2020년)
체조 사무라이 (2020년)
주술회전 (2020년)
진격의 거인 The Final Season (2020년)
좀비랜드 사가 (2021년)
평온세대의 위타천들 (2021년)
RE-MAIN (2021년)
takt op.Destiny (2021년, 공동제작: 매드하우스)
진격의 거인 The Final Season (Part.2) (2022년)
댄스 댄스 당쇠르 (2022년)
체인소 맨 (2022년)
빈란드 사가 (SEASON 2) (2023년)
터무니없는 스킬로 이세계 방랑 밥 (2023년)
지옥락 (2023년)
주술회전 (2기) (2023년)
붓치기리?! (2024년)
망각 배터리 (2024년)
란마 ½ (2024년)
전수. (2025년)
제작 작품 > 극장 애니메이션

GARO -DIVINE FLAME- (2016년)
이 세상의 한구석에 (영화) (2016년)
이 세계의 (더욱이 몇 개의) 한구석에 (2019년)
극장판 주술회전 0 (2021년)
마보로시 (2023년)
제작 작품 > Web 애니메이션

| 공개년 | 제목 | 감독 | 비고 |
| --- | --- | --- | --- |
| 2020년 | 리리 트라이앵글 | 빈칸 | 가끔 TV에서 방송되는 애니메이션 |
| 2020년 | 이상하네 큐짱 | 빈칸 | 가끔 TV에서 방송되는 애니메이션 |
| 2021年 | Yasuke -야스케- | 르숀 토마스 | Netflix |
| 2022年 | 카케구루이 트윈 | 하야시 유이치로 (총) 마키타 카오리 | Netflix |