stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
이노룰스
솔루션

1. 이노룰스(InnoRules): 디지털 의사결정 자동화 시스템
InnoRules는 기업 내 분산된 비즈니스 룰을 기업 애플리케이션 및 기타 시스템 프로세스로부터 분리하여 독립적으로 중앙 집중적으로 관리할 수 있게 해주는 디지털 의사결정 자동화 시스템이다.  현재 InnoRules v7.2 버전까지 개발되어 판매되고 있다.
InnoRule는 기업이 업무처리를 디지털로 전환하는 과정에서 발생하는 다양한 문제를 신속하게 해결해주는 솔루션이다.  기업은 InnoRules에 디지털 전환 대상(노하우, 규칙, 처리 절차, 정책)을 탑재하는 것만으로도 목표했던 디지털 전환을 효율적으로 달성할 수 있다.
InnoRules는 MS-windows의 탐색기처럼 업무규칙을 폴더 형태로 관리한다. 규칙내용은 Excel 제품처럼 직관적으로 이해할 수 있어서, 업무규칙을 IT 전문가가 프로그램으로 개발하지 않고, IT 비전문가도 규칙의 IT개발이 가능하다. InnoRules 제품을 많은 고객이 사용하는 이유는 복잡한 업무규칙의 IT개발을 손쉽게 개발, 운영할 수 있게 해 주고 있기때문이다. 그리고 IT 비 전문가도 쉽게 제품을 사용할 수 있다는 장점이 있다.
InnoRules는 비즈니스 룰(규칙) 관리 서비스, 시뮬레이션 서비스, 실행 서비스, 사용자 관리 서비스를 제공하고 있다. 시뮬레이션 서비스는 기업의 규칙이 생성되기 전에, 가상 시뮬레이션을 통해서 규칙의 결과를 예측하는 서비스이다. 이 서비스를 활용하여 문제요소를 사전에 제거할 수 있어서 고객으로부터 좋은 평가를 받고 있다. 실행서비스는 관리되는 규칙의 시스템간 연계를 위한 서비스로서 다양한 IT 환경에 적용가능하도록 제공하고 있다. 사용자 관리는 사용자의 권한/보안 관리를 제공하는 서비스로서, 고객의 다양한 비즈니스 룰을 안전한 관리를 위한 서비스다.
2. 이노프로덕트(InnoProduct): 디지털 상품 정보 자동화 시스템
InnoProduct는 제조업의 부품 조립 방식을 금융상품에 적용한 룰 베이스의 디지털 상품 정보 자동화 시스템(Digital Product Manager)이다. InnoProduct v5.2 버전까지 개발되어 판매되고 있다.
InnoProduct는 고객의 다양한 상품을 관리해 주는 제품이다. 금융·보험 상품을 구성요소로 분해하여 기존의 업무 시스템으로부터 상품의 기준 정보와 상품 룰을 분리하고 통합 관리할 수 있어 신상품을 신속하게 효과적으로 출시할 수 있다. 서비스상품의 디지털 정보를 쉽고 완벽하게 관리할 수 있는 기능을 제공한다. 상품구조관리, 상품규칙관리, 상품정보(특성/속성)관리 등 다양한 기능으로 상품의 디지털 정보를 관리해주며, 이러한 정보가 타 시스템에서(예, 계약관리시스템, 지불처리시스템 등) 잘 활용될 수 있도록 지원하고있다.
InnoProduct는 가장 큰 장점은 상품을 부품을 조립하는 것처럼 만들어 낼 수 있다는 것이다. 상품을 구성하는 다양한 요소(특약, 위험, 보장, 서비스)를 정의하고 부품처럼 관리하고, 새로운 상품을 만들때는 이미 만들어져있는 부품의 조립으로 신규상품을 만들어 냅니다. 제조업의 부품-상품관리 개념을 서비스상품 개발에 적용하도록 InnoProduct에서 기능을 제공하고 있다. 이 기능을 통해 InnoProduct를 사용하는 고객들은 매우 빠르고 쉽게 신상품을 개발하여 출시하고 있다.
3. 이노클레임(InnoClaim): 보험금 지급 자동화 시스템
InnoClaim은 보험금 자동 지급을 위해 상품에 따른 보장 단위의 기준 정보를 관리하는 보험사 보험금 지급 업무 응용솔루션이다.  사고 보장 단위의 기준 및 업무 규칙 관리 기능, 공통 코드 관리 기능 등으로 구성되어 있다. 보험약관 내용을 디지털 정보로 관리하고 사고보험금 지급 업무를 완전 자동화한다.
4. 이노피엘엠(InnoPLM): 상품 생명 주기 자동화 시스템
InnoPLM은 금융상품의 상품생명주기(상품기획⇒개발⇒릴리스⇒운용⇒판매분석)를 자동화하는 시스템이다.  업무 프로세스와 산출물을 관리하며, InnoProduct 와 연동하여 상품 정보를 전산에 반영한다. InnoPLM은 상품기획부터 판매 결과 분석까지 모든 단계를 통합 관리할 수 있어 신속한 의사결정을 가능하게 한다. InnoPLM을 통해 상품 개발의 위험요소를 실시간으로 모니터링할 수 있고, 판매 중인 상품 실적을 적시에 분석할 수 있어 보다 빠른 의사결정을 수행할 수 있다.
InnoPLM 제품은 주요기능으로 프로젝트관리(상품개발 프로젝트), 프로세스 관리, 업무모델관리, 부가기능, 시스템관리 등을 제공하고 있다.
프로젝트관리 기능은 신규상품의 기획부터 상품개발, 판매 후 사후관리 영역까지, 업무처리의 관리와 모니털링 서비스를 제공한다. 이 기능을 통해서 상품 생명주기 전반을 모니터링 할 수 있기 때문에, 문제 발생 시, 조기에 파악하고 조치가 가능하다. 프로세스 관리기능에서는 다양한 업무처리 프로세스 유형을 정의하는 기능을 제공하고 있어서, 고객사의 형태에 맞게 프로세스를 적용할 수 있다. 그 외 업무 흐름을 제어하고 일정과 상태를 관리하는 업무 모델관리 기능, 다양한 아이디어 관리 경쟁사 정보관리등을 제공하는 부가기능 등이 있다.
5. 이노머스(InnoMUS): 질병 심사 자동화 시스템
InnoMUS는 보험 가입설계의 심사 정보를 통합 관리하는 시스템으로 수작업으로 분산되어 관리되던 질병 심사 기준을 디지털화하여 신속하고 정확한 자동화 심사 결과를 제공하는 보험 인수심사 특화 응용 솔루션이다. InnoMUS를 사용하면, 보험 가입 설계 및 청약 업무시 수행되는 질병 심사의 신속성과 편의성을 향상시켜 고객에게 빠른 심사 결과를 제공하여 고객의 이탈을 방지할 수 있고, 수작업 심사 건수를 줄일 수 있어 비용 절감 효과를 얻을 수 있다.
이기방

이기방(李基枋, 일본식 이름: 마쓰무라 모토히로(松村基弘), 1888년 음력 7월 16일 ~ ?)은 일제강점기의 관료이다.
생애

출신지가 평안북도 태천군과 전라북도 두 가지로 기록되어 있다. 대한제국 말엽인 1908년에 주사직으로 관계에 입문하여 한일 병합 조약 이후에도 조선총독부 지방행정 관리로 근무했다.
1910년에 전라북도 장곤관방 서기에 임명되었고, 1912년에는 전라북도 부안군 서기를, 1914년에는 고창군 서기를, 1918년에는 정읍군 서기를, 1919년과 1920년에 무주군 서기를,
1921년에 총독부 군수로 승진하여 전라북도의 진안군, 임실군, 김제군에서 군수로 근무했다. 1928년에는 도 이사관이 되어 평안북도와 경기도 산업부장을 역임했다.
1933년에 경기도 개성부 부윤으로 발령받았다. 개성부윤을 맡고 있던 1935년에 총독부가 편찬한 《조선공로자명감》에 조선인 공로자 353명 중 한 명으로 수록되어 있다. 1935년을 기준으로 정6위 훈5등에 서위되어 있었다.
이후 황해도와 함경북도 참여관을 거쳐 충청남도 지사를 역임했다. 중일 전쟁 발발 후 국민총력조선연맹과 같은 전쟁 지원 단체에 가담한 일이 있고, 1941년에는 재단법인 조선경찰협회 충청남도지부후원회 이사와 재단법인 부여사적현창회 이사, 재단법인 대전자강회 이사, 재단법인 공주사적현창회 이사, 부여신궁조영위원회 위원 등을 겸임했다. 1942년에는 충남지사로 재직하면서 《동양지광》의 싱가폴 함락 특집 기사에 필진으로 참여해 축하 메시지를 실었다.
일제 패망 후 1949년까지 생존해 있어 반민족행위처벌법이 발효되었을 때 체포 또는 소환된 총독부 도지사 20명 중의 한 사람이였으며, 기소유예 처분을 받았다. 그러나 반민특위 활동이 무산되면서 처벌은 받지 않았다.
2002년 발표된 친일파 708인 명단 중 도지사, 도 참여관, 총독부 사무관의 세 부문에 선정되었고, 2008년 공개된 민족문제연구소의 친일인명사전 수록예정자 명단에서는 관료 부문에 포함되었다. 2009년 친일반민족행위진상규명위원회가 발표한 친일반민족행위 705인 명단에도 포함되었다.
참고자료

이기방(李基枋) - 국사편찬위원회
친일인명사전편찬위원회 (2009). 《친일인명사전》. 786쪽.
은하에서 온 별똥왕자 3 - 은하열차 88

| 은하에서 온 별똥왕자 3 - 은하열차 88 The Meteor Prince From The Milky Way 3 |
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감독: 석도원
각본: 석도원
제작: 박재홍
출연: 이건주, 이용식, 김형중, 홍승표
촬영: 강대용
편집: 현대원
음악: 방기남
개봉일:  1988년 7월 16일 (1988-07-16) 
시간: 95분
국가: 한국
언어: 한국어
"은하에서 온 별똥왕자 3 - 은하열차 88"(The Meteor Prince From The Milky Way 3)는 한국에서 제작된 석도원 감독의 1988년 영화이다. 이건주 등이 주연으로 출연하였고 박재홍 등이 제작에 참여하였다.
출연 > 주연

이건주
이용식
김형중
홍승표
출연 > 조연

최해리
최정화
우연희
최경숙
전경화
김민수
기타

제작부장: 한문종
제작담당: 안효진
촬영부: 이동삼
촬영부: 이준규
촬영부: 진재복
촬영부: 조용배
조명: 김석진
조명부: 이태신
조명부: 최경묵
조명부: 임장혁
스틸: 김명락
조연출: 김미정
조연출: 여윤구
조연출: 김성은
녹음: 손인호
주제가: 방수연
주제가: 방성현
특수효과: 김철석
합성: 이춘산
의상: 신은식
특수음향효과: 공보남
특수음향효과: 김영인
소품: 이예호
효과: 이재희
의령 죽전리 고분군

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 경상남도의 기념물

종목: 기념물 제100호  (1990년 12월 20일 지정)
수량: 106,314m2
위치
의령 죽전리의령 죽전리(대한민국)
주소: 경상남도 의령군 정곡면 죽전리 46-78번지
좌표: 북위 35° 21′ 54″ 동경 128° 19′ 11″﻿ / ﻿북위 35.36500°  동경 128.31972° ﻿ / 35.36500; 128.31972
정보: 국가유산청 국가유산포털 정보
의령 죽전리 고분군(宜寧 竹田里 古墳群)은 경상남도 의령군 정곡면 죽전리에 있는 고분군이다. 1990년 12월 20일 경상남도의 기념물 제100호로 지정되었다.
개요

호미산성의 반대쪽 능선 정상부를 따라 분포한 무덤들이다.
현재 외형상으로 봉분을 가진 대형무덤이 30여기 인데, 그 외 주변에 많은 소형무덤이 더 있을 것으로 추정된다. 구조는 구덩식(수혈식)과 굴식(횡혈식)이 함께 섞여 있으며, 하나의 봉분 안에 2개 이상의 돌덧널(석곽)을 포함하는 여러널식(다곽식)도 있는 것으로 보인다. 내부는 가야의 전형적인 무덤형태로 자른 돌을 사용하여 내벽을 정연하게 쌓아 올렸다. 주변에서 수습된 유물과 무덤의 구조를 살펴볼 때 이 무덤들은 5세기 후반에서 6세기 전반경에 만들어진 것으로 추정된다.
의령 죽전리무덤들은 이 지역의 가야무덤에 대한 연구뿐만 아니라 당시의 사회상을 밝히는데 중요한 자료를 제공해 주는 유적이다.
같이 보기

호미산성 - 경상남도 기념물 제101호
참고 자료

의령 죽전리 고분군 - 국가유산청 국가유산포털
이든 (가수)

| 이든 Lee Deun> 기본 정보 |
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출생: 1997년 11월 11일
국적: 대한민국
직업: 가수
장르: 랩/힙합, 발라드
활동 시기: 2017년 ~ 현재
소속사: JMG(로칼하이레코즈)
웹사이트: https://www.instagram.com/deunmakethrhythm/
이든(1997년 11월 11일 ~)은 대한민국의 가수다. 2017년 싱글 《이불》로 데뷔했다.
방송

방구석 래퍼 (2022) - Top16(13위)
음반

이불 (2017)
자야지 (2017)
Dripping (2019)
Money chord (2019)
소소하게 (2020)
Rhythm maketh Lee Deun (2020)
Discord (2021)
위해 (2022)
너를 담을래 (2022)
낙하 (2022)
BE ARC (2023)
주주제안권

주주제안권(The Right of Shareholder`s Proposal)은 발행주식총수(의결권 있는 주식수 기준)의 100분의 3이상을 보유한 주주에게 인정되는 소수주주권이다. (상법 제363조의2 제1항). 주주가 공익권을 남용하는 것을 방지하려는 취지로 만든 제도이다.
역사

주주제안권은 한국에서 소액주주의 권리에 대한 인식이 열리기 시작한 1998년 상법개정을 통하여 도입이 되었다.
제안절차

주주총회 회일의 6주 전에 서면 또는 전자문서로 이사에게 제안하여야 하고, 이사는 이를 이사회에 보고하여야 한다. 여기서 6주를 계산할 때 정기주주총회의 경우에는 직전 연도의 정기주주총회일에 해당하는 그 행의 해당일을 기준으로 한다. 제안의 기간이 6주에 미달하는 경우의 효과에 관하여, 회사는 그 제안을 총회에 상정할 수 없다는 견해가 있으나, 위 기간은 회사의 준비를 위한 것이므로 회사가 그 제안을 채택할 의무는 없지만 이를 채택하여 총회에 상정하는 것은 무방하다.
제한

주주제안의 내용이 법령 또는 정관을 위반하는 경우와 그밖에 대통령령으로 정하는 경우에 이사회는 이를 총회의 목적사항으로 하지 않을 수 있다.
내용

의제제안권: 일정사항을 회의의 목적사항(의제)로 정할 것을 청구할 수 있는 권리. 예컨대 이사선임의 건
의안제안권: 의제에 관해 의안의 요령, 즉 구체적인 결의안을 제안하는 것. 회사제안에 대한 수정제안 또는 반대제안이 될 수 있다.
판례

주주제안을 거부당한 주주가 신청한 의안상정가처분의 피고적격자는 주주제안을 의안으로 상정하는 것에 반대한 개별 이사가 아니라 회사가 된다
인라인다운힐

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인라인다운힐 경기 모습
인라인다운힐(Inline downhill)은 인라인 스케이트 장비를 착용하고 내리막길 코스를 주행하는 스포츠이다.
같이 보기

세계 롤러스포츠 연맹
인라인스피드스케이팅

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인라인 스피드 스케이팅 경기
인라인스피드스케이팅(Inline speed skating)은 인라인 스케이트를 타고 속도를 겨루는 스포츠이다.
빙상의 스피드 스케이팅에서 그 아이디어를 얻어 온 경기이다. 대개 2명이 한 조가 되어 겨루는 스피드 스케이팅과 달리 한꺼번에 여러 명이 겨루는 방식으로 치러진다. 1990년대 이후 여러 나라에서 인기를 얻고 있으나, 아직 올림픽의 정식 경기 종목은 되지 못하고 있다.
같이 보기

세계 롤러스포츠 연맹
란타나속

는 여기로 연결됩니다. 다른 뜻에 대해서는 란타나 (동음이의) 문서를 참고하십시오.
란타나속(학명: Lantana) 식물은 열대 아메리카가 원산지이며 1909년에 1926년도에 한국에 처음 들어와 온실에서 키워지고 있다.
특징

높이는 0.3~3m 정도 자라는 소관목이다. 잎은 2.5~3cm 정도 자라는데, 달걀 모양 또는 타원형이고 끝이 뾰족하고 마주나며 잎자루가 있다. 잎 가장자리에는 거치(鋸齒)가 있고 두껍고 주름이 있다. 잎 뒷면에는 회백색 털이 빽빽히 나있다. 꽃은 여름에 난 긴 꽃줄기 끝에 두상꽃차례를 이루며 꽃의 지름은 3~4cm이고 흰색, 분홍색, 주황색, 적색 등 다양하게 빽빽이 달린다. 꽃의 색은 시간이 지나면서 변하기 때문에 칠변화(七變花)라는 이름이 있다. 매우 독성이 높은 식물로, 열매는 검은색으로 독이 있어 삼켰을 경우 치명적이다. 위와 장계통의 문제를 일으켜 순환기 계통의 붕괴와 죽음에 이르기도 한다.
용도

잎에는 키니네 (quinine)과 같은 경련성 성분 란탄닌(lantanine)을 가지고 있으며, 기관지 질환, 눈병, 해열에 쓰인다. 다양한 꽃색과 오래가기 때문에 정원수나 분화용으로 많이 이용되고 있다.
어원

속명의 Lantana는 (라틴어: lentara) ‘만곡하다’ 또는 ‘맺다’는 뜻을 가지고 있으며 옛 식물명인 유럽산 Viburnum lantana의 화서(花序)와 비슷하게 유래 되었다.
재배 방법

온실에서 키울 수 있으며 햇빛을 필요하는 양지식물이기 때문에 화분을 햇빛이 잘드는 곳에 놓는다. 10월 정도 까지는 실외에서 길러도 되며 월동온도는 5도 이상이 되어야 한다. 양지식물로 물은 화분의 흙이 마르면 준다.
인공중력

중력이 존재하지 않는 우주 공간에서는 제대로 걸을 수 없고, 먹기 힘들며, 쉬는 것 또한 쉽지 않다. 따라서 우주 공간에서의 무중력상태를 제거하기 위해 우주정거장에서는 유사중력을 만드는 작업을 한다.
우선, 우주정거장을 도넛형으로 제작한다. 그리고 도넛형 우주정거장의 중심을 축으로 하여 일정한 각속도로 회전시킨다. 이 회전을 통해 도넛형 우주정거장 내부의 물체와 사람은 바깥 방향으로 관성력(원심력)을 받게 된다. 이때 적절한 수식을 통해 각속도를 잘 조절하면 마치 중력이 있는 것처럼 느낄 수 있다.
인공중력을 만들기 위해서는 회전반경과 각속도가 중요한 요소이다. 2rpm보다 작은 각속도에서 1G의 중력을 만들려면 최소한 회전 반경 224m(735피트)보다 더 큰 우주정거장이 필요하다. 마찬가지로 10m의 회전반경에서는 약 10 RPM의 각속도가 필요하다.
실험

1966년 미국의 제미니 11호는 최초로 인공중력을 만들어냈다. 무인위성에 약 길이 36m정도의 끈으로 묶고 원운동시킴으로써 무인위성 내에 인공중력을 처음으로 만들어낸 것이다. 그 크기는 너무도 작아 우주비행사에 의해 느껴지지도 않은 정도였으나, 작은 물체가 무인위성 "바닥"쪽으로 이동하는 것은 관찰되었다.
제미니 11호의 인공중력 실험(NASA)
N.O.M

| N> O.M (Nature Of Man) .기본 정보 |
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결성 지역: 대한민국
장르: K-pop
활동 시기: 2014년 ~
N.O.M 또는 N.O.M (Nature Of Man)은 JZ FACTORY 의 소속 가수로 한국의 퍼포먼스형 그룹으로서 2013년 디지털싱글 앨범으로 데뷔하였고, 해외에서 다양한 활동을 하며 2020년 "1st mini album 3rd sexual N.O.M"으로 타이틀 I'm not but으로 국내에 처음으로 음악방송으로 컴백을 하였다. 멤버는 총 3명의 구성으로 되어있다.
지비키역

| 지비키 |
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 출입구 모습(2010년 9월 4일)
ko
개괄
관할 기관 : 아오이모리 철도
소재지 :  일본 아오모리현 가미키타군 도호쿠정 아자 지비키
좌표 : 북위 40° 48′ 17.32″ 동경 141° 9′ 10.14″﻿ / ﻿북위 40.8048111°  동경 141.1528167° ﻿ / 40.8048111; 141.1528167
개업일 : 1910년 11월 15일
승강장수 : 2면 2선
비고 : 역원무배치역
거리표
아오이모리 철도 ■ 아오이모리 철도선
메토키 기점 70.9km   (도쿄로부터 688.2km)
   ← 옷토모  (6.6km km)  노헤지 → (6.4km km)
     
지비키역(일본어: 千曳駅)은 일본 아오모리현 가미키타군 도호쿠정에 위치한 아오이모리 철도 아오이모리 철도선의 철도역이다. 이 역은 시점인 메토키 역으로부터 70.9 km 떨어져 있으며, 도쿄역부터는 688.2 km 만큼 떨어져 있는 역이다.
승강장

상대식 승강장 2면 2선 구조의 철도역이며 승강장마다 출입구가 있다.
승강장 > 타는 곳

승강장 번호는 없다.
| 번선 | 노선 | 방향 | 행선 |
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| 동쪽 | ■ 아오이모리 철도선 | 상행 | 미사와 · 하치노헤 방면 |
| 서쪽 | ■ 아오이모리 철도선 | 하행 | 노헤지 · 아오모리 방면 |
역세권 정보

아오모리 현도 제8호선(ja)
역사

1910년 11월 15일: 영업 개시.
1962년 10월 20일: 난부주칸 철도 개통.
1968년 8월 5일: 도호쿠 본선의 선로 개량 공사로 현재 위치로 이전.
1987년 4월 1일 : 민영화에 따라, 동일본 여객철도가 계승.
2010년 12월 4일 : 도호쿠 신칸센이 신아오모리역까지 연장 개통함에 따라 아오이모리 철도로 이관.
인접역

| 아오이모리 철도 ■ 아오이모리 철도선 |
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| 옷토모 하치노헤 방면 | 보통 | 노헤지 아오모리 방면 |
장피에르 죄네

| 장피에르 주네  |
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장피에르 주네 (2009년)
출생: 1953년 9월 3일(1953-09-03)(71세) 프랑스 루아르주 로안
직업: 영화 감독, 각본가, 영화 프로듀서
활동 기간: 1978년 ~ 현재
장피에르 죄네(프랑스어: Jean-Pierre Jeunet, 1953년 9월 3일 ~ )는 프랑스의 영화 감독이다. 《에이리언 4》, 《아멜리에》 등으로 알려져있다.
생애와 경력

낭시에서 공부를 마친 후 광고와 뮤직비디오, 애니메이션 등을 찍기 시작하였다. 1991년에 첫 장편영화 《델리카트슨》로 유명해졌다.
장피에르 죄네는 프랑스 루아르데파르망에 있는 로안에서 태어났다. 그는 17살에 Cinémation Studios에서 애니메이션을 배우는 동안, 처음 카메라를 샀고 단편영화들을 찍었다. 죄네는 보수적인 성장환경 때문에 영화 학교에 다니지 못해 전통적인 의미의 영화 공부를 한 적이 없다. 그래서 직감에 따라 해 가면서 모든 것을 터득했다고 말한다. 열두 살 때 뷰마스터(눈에 대고 보면 3차원 영상이 보이는 장난감)을 가지고 놀면서 시작됐다. 효과음과 대사, 음악을 녹음하고, 소리에 맞춰 이미지들을 돌리면서 극적인 분위기를 더했다. 그 뒤로 애니메이션으로 눈길을 돌렸고, 그 일이 영화감독으로 향하는 큰 밑받침이 되었다.
그에게 영향을 준 영화는 세르조 레오네의 <원스 어폰 어 타임 인 더 웨스트>와 스탠리 큐브릭의 <시계태엽 오렌지>와 피오트르 라믈레의 단편 애니메이션이다. 먼저 레오네의 <원스 어픈 어 타임 인더 웨스트>를 보고 처음으로 영화에 흥미를 느꼈다. 그리고 <시계태엽 오렌지>를 극장 화면으로만 열네 번 보며 영화에서 영상 미학이 얼마나 중요한지 이해하게 된다. 라믈레의 단편 애니메이션을 보면서 애니메이션의 놀라운 잠재력에 매료되었고, 그 계기로 마크 카로와 함께 인형 단편 애니메이션을 만들었다. 죄네는 애니메이션을 통해 영화 연출의 대부분을 배웠다고 말한다.
그는 만화작가이자 디자이너인 Marc Caro와 친구가 되었고, 카로는 후에 협력자이자 조감독이 되었다. 죄네와 카로는 애니메이션을 같이 만들어 상을 받기도 하였다. 그들의 최초 실사영화는 'The Bunker of the last gunshots'(1981년작)인데 어두운 미래의 병사에 관한 단편영화이다. 죄네는 또 수많은 광고와 Jean Micheal Jarre의 Zoolook(카로와 함께)같은 뮤직비디오들을 감독하였다.
죄네와 카로의 첫 장편영화는 Delicatessen(1991년작)이다. 전염병이 창궐해 망해가는 세기말적 미래가 배경인 블랙코미디 영화이다. 주 내용은 델리카트슨에서 아파트를 운영하는 도살업자가 세입자들을 음식 공급을 위해 사람을 죽이는 내용이다.
그들은 이어 The city of lost children(1995년작)를 만들었다. 어두운 내용의 판타지 영화이다. 미친 과학자가 그의 나이를 영원히 유지하기 위해 어린이들의 꿈을 훔치는 내용이다. The city of lost children의 성공은 에일리언 4의 감독 제의로 이어졌다. 에일리언 4는 미술 디자인에 도움을 주었는데도 불구하고 주네의 이름만 단독으로 올리게 된다.
죄네는 에일리언 4의 연출을 하고 난 뒤 프랑스로 다시 돌아오게 된다. 그가 할리우드에서 영화를 한 영향으로 다음 프로젝트 오드리 토투 주연의 아멜리에를 쉽게 찍을 수 있게 되었다. 아멜리에는 그의 전작들과는 다른 방향으로 갈라진다. 로맨틱하고 희극풍의 요소와 함께 이전에 어두운 미장센들이 많이 결핍되었다. 이러한 변화들은 카로의 적은 참여에 따른 결과로 여겨지곤 한다. 영화 아멜리에는 동명의 여주인공이 좋은일을 하는데에 행복을 느끼지만 그녀는 정작 사랑을 찾지 못하는 내용이다. 평론가들의 호평과 상업적으로도 큰 성공을 이뤘고 여러 아카데미 후보에 지명되었다. 또 이 영화로 죄네는 유러피안 영화제에서 최고감독상을 받았다.
2004년도에 죄네는 세바스티앵 자프리소의 원작, A very long engagement를 개봉했다. 오드리 토투 주연의 영화로서 제1차 세계대전으로 실종된 사랑하는 사람을 찾는 여자의 일대기를 그렸다.
2006년도에는 해리 포터와 불사조 기사단 감독제의를 거절했다.
2007년도에는 얀 마탈 원작소설 파이이야기를 동명 영화의 감독을 하려고 했으나 금전적인 문제로 연출을 포기했다.
2009년도에는 Micmacs a tire-larigot을 개봉하였다.
죄네는 그와 함께 자주 영화를 했던 오두리 토투와 함께 찍은 2분 25초 Chanel No.5 광고를 포함한 여러 작의 광고를 했다.
작품

《쓸모없는 것들》 Foutaises 1989 (단편)
《델리카트슨 사람들》 Delicatessen, 1991
《잃어버린 아이들의 도시》 The City Of Lost Children, 1995
《에일리언 4》 Alien: Resurrection (1997)
《아멜리에》 (2001)
《인게이지먼트》 Un long dimanche de fiançailles (2004)
《믹막: 티르라리고 사람들》 MicMacs à tire-larigot (2009)
《소년 스피벳의 이상한 여행》 The Young and Prodigious T.S. Spivet (2013)
영화적 특징 > 시간배경의 모호성

- 죄네의 영화들을 보면 시간배경이 전체적으로 모호하다. <잃어버린 아이들의 도시>와 <델리카트슨 사람들>은 평이나 줄거리를 보지 않았다면 이게 미래배경인지 헷갈릴 정도이다. <델리카트슨 사람들>은 현재와 다를 바 없는 세계관을 보여주고 있다. 미술적인 요소들과 그들의 생활양식은 오히려 지금 현재보다 더 퇴보한 모습으로 느껴진다. 죄네의 다른 영화들도 보면 마찬가지다. 그의 영화들을 보면 이런 양상들은 포스트모더니즘의 특징과 너무나도 잘 맞는다. <델리카트슨 사람들>에서 나오는 시대적 배경이 포스트모더니즘 주의자들이 경고하는 미래상과 너무나도 닮아있다. 자연 생태계의 파괴, 인간성 상실, 사회질서의 혼돈, 지구 종말론 등으로 인해 물질주의에 대한 갈등이 팽배해져 모든 가치기준의 혼동과 모호함의 끝자락이 바로 <델리카트슨 사람들>의 배경과 너무나도 결부되고 있다.
포스트모더니즘이란 쉽게 말해 탈근대주의를 의미함으로써 기존의 것들에 대한 재현을 거부하고 전통이나 과거의 변형을 시키고 담는 것이 특징이다. 그의 모든 영화에서 이러한 특징은 두드러지게 드러나고 있다. 기존의 시리즈가 있는데도 불구하고 죄네가 만든 에일리언 4에서도 이러한 특징을 포스트 모더니즘적 특징 역시 나타나 지고 있다. 에일리언 4 속 주인공들은 과거 시대 갑옷을 변형시켜 만든 것으로 보이고 있다. 또 줄거리 자체도 범 신화적인 내용을 다루고 있어, 사실 이 이야기는 약간의 변형만 준다면 어느 시대에 들어가도 아무런 상관이 없는 이야기인 것이다. 이런 이야기들을 미래로 표현하는 이유는 아마도 죄네가 표현하고 있는 종말론적 미래상에 미리 대비하자는 경각심을 주기에 효과적이기 때문이다. 따지고 보면 사실 에일리언 시리즈 전체뿐 만 아니라 다른 감독들의 미래 SF영화들도 이야기 측면 적으로 포스트모더니즘의 특징들을 두루 갖추고 있다.
그럼에도 불구하고 죄네가 표현하고 있는 포스트모더니즘적인 요소들은 더 정확하고 직접 표현되고 있다. 그런 여러 가지 특징 중 돋보이는 것은 Gadget의 활용이다. Gadget을 사전적으로 정의 해보자면 (작고 유용한) 도구[장치] 프랑스어로는 (실용성이 없는) 신기한[기발한] 제품[기구, 장치]이다. 자꾸 현대화되어가는 기계와는 반하는 작은 장치들을 이용하는 Gadgeteer들이 많이 등장한다. 미래인데도 불구하고 작은 장치들을 이용하고 있다. <믹막: 티르라리고 사람들>에서는 이런 Gadget 요소가 주체가 되어 영화를 진행해나가고 있다. 이 Gadget에도 포스트모더니즘 정신에 한몫을 더 하는데 이것이 바로 재활용을 해서 만든 장치들이라는 것이다. 환경친화적이고 아래에도 나올 자본주의 비판에 입각하고 있다.
영화적 특징 > 동화적인 판타지

-동화적인 잔인함 죄네의 영화에서 사람이 죽는 장면을 직접 보여주는 장면이 많은데 그럼에도 불구하고 잔인하게 다가오지 않는다. <델리카트슨 사람들>에서 푸줏간 주인이 부메랑이 머리 박혀 죽을 때나 <인게이지먼트>에서 라브루예 장교가 죽을 때도 잔인하게 보이지 않는다. <믹막:티르라리고 사람들>에서 폭탄이 터질 때 역시 무섭거나 잔인하지 않고 오히려 재밌게 표현되었다. 이러한 표현방식은 우리가 어렸을 때 보았던 동화에서도 많이 볼 수 있는 표현법이다. 헨젤과 그레텔에서 마녀가 아궁이에 빠져 죽는, 유리구두가 맞지 않아 발가락과 뒤꿈치 자르는 신데렐라 이야기 등 사실 서양동화에서 대부분이 이런 양상을 띠고 있다. 독일의 그림 작가 빌헬름 부쉬의 동화 <막스와 모리츠>라는 그림동화라는 동화가 있다. 장난꾸러기 막스와 모리츠가 마을 사람들에게 짓궂은 장난을 치다가 탈곡기에 들어가 결국 거위의 모이가 된다는 내용이다. 마을 사람들은 막스와 모리츠가 죽은 것에 대해 아무런 위로나 죄책감 따윈 없다. 권선징악의 극단적인 예를 보여 충격 효과를 주고 있다. 사실 죄네의 영화 속에서의 잔인함이 이 동화 속 장면들과 얼추 닮아있다. (하지만 때로는 죄네 영화에서의 동화적 잔인함은 주인공의 비극적 설정으로 이용되기도 한다. 이것 또한 죄네만의 권선징악 안에서 ‘악’이 얼마나 ‘악’한가 표현하기 위해 쓰이고 있다.) 여타 다른 영화들의 잔인성은 죄네의 영화에 잔인성과 차별화 된 것이 바로 여기에 있는 것이다. 죄네의 이런 동화적 상상력에서 나타나자는 것이다. ‘악’에게는 잔인한 형벌을 주게 된다. 하지만 그것에 대해서 어떠한 감정이 들어가 있지 않는다. 그저 그 행위 자체로 끝나게 된다. 사람이 죽으면 그것에 대해 슬픈 감정을 갖거나 분노를 하거나 복수에 대한 기쁨, 통쾌함을 느끼고 그것을 표현하기 마련인데, 죄네의 영화에서는 그런 점이 나타나지 않는다. 심지어 <델리카트슨 사람들>에서 여주인공 줄리는 그의 아버지 푸줏간 주인이 죽을 때도 아무런 감정을 보이지 않는다. 아니면 그러한 장면 뒤에 바로 다른 장면으로 넘어가서 그것에 대해 어찌 느끼기 전에 넘어가곤 한다. <아멜리에>에서 아멜리에의 어머니가 옥상에서 자살하는 사람과 부딪혀 죽는 장면 바로 다음 암전이 되면서 내레이션으로 ‘아망딘 쁠랑은 그 자리에서 즉사했습니다.'라고 말한 뒤 어린 아멜리에가 그네에서 곰돌이 인형과 놀고 있는 장면으로 넘어간다.
-억지스러울 수도 있는 판타지: 죄네가 판타지에 능하다는 건 그의 영화를 본 사람 모두 알 것이다. 하지만 내가 주목하고 싶은 건 일상 속에 드러나는 생활형 판타지다. 그 첫 번째가 자연스럽게 우연적인 일을 만들고 그 우연적인 일에서 사건의 해결방법이 나타난다. <아멜리에>를 보면 아멜리에가 영국 다이애나비 죽음과 관련한 뉴스를 보다가 화장품 뚜껑을 떨어뜨려서 그 뚜껑을 줍는데 화장품 뚜껑이 부딪친 벽 틈이 갈라지면서 누군가가 어린 시절 숨겨놓은 보물 상자를 발견한다. 또한 <잃어버린 아이들의 도시>에서 보면 주인공 ‘원’이 악당들의 약물에 취해 ‘미에뜨’를 죽이려고 하는 장면에서 ‘미에뜨’의 눈물방울이 거미줄로 날아가서 거미줄을 흔들고 흔들린 거미줄에서 물방울이 떨어지면서 새가 깨어나고 등등 우연을 계기로 인과관계를 만들어 결국 배의 기적 소리 때문에 위기에서 탈출하게 되는 장면이 나온다. 이런 우연한 연속이 주인공이 위기를 대처하거나, 주 내용에 큰 영향을 주고 있다. 억지스러운 장면이라고 생각되기도 하지만 극이 진행되면서 그의 영화들을 점점 이해되는 게 죄네 영화의 특징이다. 이런 억지일 수도 있는 판타지는 <믹막; 티르라리고 사람들>에서 볼 수 있다. 라이벌인 두 군수업체가 도로를 사이에 두고 옆에 있다는 설정을 예로 들 수 있다. 서로 죽이는 것까지 불사하는 라이벌관계인 회사인데도 불구하고 좁은 도로를 하나로 두었다는 사실이 억지를 넘어 판타지로까지 다가온다.
영화적 특징 > 내레이션

- 장피에르 죄네의 영화들을 보면 내레이션으로 캐릭터를 설명하는 것이 많다. 초기 단편영화 쓸모없는 것들에서부터 나타난다. 대사는 거의 없고 주인공의 내레이션이 모든 것을 말해주고 있다. <쓸모없는 것들>뿐만 아니라 이후 여러 그의 영화에서 내레이션이 많이 나오는데 보통의 내레이션과 다르게 사용된다. 앞서 설명한 포스트 모더니즘적 내레이션 활용이라고 할 수 있다. 정보 전달을 직접 하지 않고 관객들이 간접적으로 의미가 다가오는 내레이션들이다. <쓸모없는 것들>과 <아멜리에>, <인게이지먼트> 경우를 보면 인물의 캐릭터를 설명할 때 그 캐릭터가 좋아하는 것과 싫어하는 것 취미, 특기 등이 뭔지를 내레이션으로 화면과 같이 말하면서 그 캐릭터가 어떤 캐릭터인지 설명해준다. <아멜리에>에서 예를 들자면 오프닝에서 아멜리에의 부모님을 설명할 때 ‘라파엘 쁘랑은 무미건조한 딱딱한 마음을 가진 사람’이라고 직접 말하지 않고 다른 사람이 그를 쳐다보는 걸 싫어하거나 공구상자에서 먼지를 털어낸 뒤 다시 제자리로 돌려놓는 걸 좋아하거나 신발을 줄 세워 닦는 것을 좋아한다고 설명함으로써 그 캐릭터가 어떤 성격을 가졌는지 알 수 있게 한다.
영화적 특징 > 자본주의의 비판과 아동의 순수성 회복

죄네의 모든 영화는 자본주의에 대한 비판이 들어가 있다. <델리카트슨 사람들>에서부터 <믹막:티르라리고 사람들>까지 어떤 영화는 핵심적인 주제로 들어가 있고 어떤 영화는 작은 의미로 들어가 있다. <델리카트슨 사람들>에선 인육을 사고파는 과정에서 자본주의의 폭력성을 보여준다. 양식이 부족해서 인육까지 먹는 것은 인간성의 상실을 표현하고 사람을 죽여 인육을 판매하는 푸줏간 주인은 자본가로서 자본이 가진 권력을 어떻게 이용하는가를 비열하게 보여준다. 여러 가지 요소들이 나오는 데 자본을 이용해 성욕을 채우는 모습, 정당한 거래를 하지 않는 모습 등이 나온다. <잃어버린 아이들의 도시>에서는 돈을 벌려고 고아들에게 도둑질을 시키는 모습, 돈 때문에 사람을 쉽게 죽이고 오직 돈만 보는 사람들이 나온다. <에일리언4> 또한 에일리언의 등장의 원인이 에일리언을 팔아 돈을 벌기 위한 것이고 에일리언을 만들기 위해 몇백 년 전에 죽은 인간을 복제인간으로 다시 태어나게 하여 에일리언의 숙주로 이용한다. <믹막:티르라리고 사람들>에선 군수업을 하는 두 경쟁사에 대한 티르라리고 사람들의 복수로 나온다. 자본만 생각하여 그들이 생산하는 무기가 어떻게 사용되든 상관없이 오히려 암거래로 더 큰 자본을 취하려고 노력하는 두 경쟁사의 모습을 어리석게 표현하고 몰락하는 모습을 보여준다. 이러한 자본주의의 폭력성을 극복하는 게 어린아이의 모습으로 나타난다. <델리카트슨 사람들>에서 등장하는 어린 형제가 천진난만하게 권총에 점액질을 몰래 흘려 넣는 장난을 친다. 이후 어린 형제의 장난 때문에 권총을 발사한 악당이 되려 죽는 모습이 나온다. 주인공 뤼종과 줄리 만이 순수한 마음을 가지고 있고 어린아이 같은 천진난만한 모습과 장난을 좋아하고 둘이 사랑을 키워나가는 모습 또한 육체적이 아닌 마음의 설렘으로 나타난다. 이러한 모습의 주인공들이 자본가들에게서 살아남는 것 자체가 상징적으로 보여주는 것이다. 주인공들이 자신들을 죽이려는 위협에서도 대항하는 모습이나 같이 나쁜 마음을 갖는 모습이 나타나지 않는다. 오히려 주인공들 서로만 생각하면서 도망칠 생각만 한다. 목욕탕 탈출 장면이 나오는데 문을 잠그고 물을 가득 채워 탈출하려 한다. 이때 문틈을 막으려고 옷을 벗어 문틈을 막는데 주인공들은 그 상황에서 육체적인 성욕을 의식하지 않는다. 마지막 장면에서 주인공들은 첼로와 톱으로 아름다운 곡을 연주한다. 그리고 그것을 어린 형제가 따라 한다. 주인공들의 마음이 다음 세대로 이어지는 것을 표현한다. <아멜리에>를 보면 아멜리에의 선행으로 주변 사람들에게 행복을 전해주는데 어떠한 대가를 바라지 않고 상대방이 행복해 하는 것으로 아멜리에도 행복해한다. 그리고 어린 시절 추억도 없고 아멜리에에게 따뜻한 마음을 줘 본 적이 없는 아버지에게 난쟁이 인형을 통해서 추억, 그리움 등을 선물한다. <인게이지먼트>에서는 마네끄가 자해 죄를 저질렀는데도 불구하고 그의 어린 모습의 연민을 느껴 죄수들과 몇몇 병사들은 그를 도와준다. <믹막:티르라리고 사람들>에서도 자본가들을 벌을 주고 소박한 일상생활을 계속한다. 복수에서 어떠한 인명피해 없이 자본의 상징들(무기들, 명품 차, 희귀 골동품)만 없애는 복수를 한다. <잃어버린 아이들의 도시>에선 아이들이 주된 소재로 그들의 존재, 아이들의 깨끗한 마음이 사건의 해결로 작용한다.
이러한 방법을 통해 죄네는 자본가가 스스로 몰락한다고 말하는 것 같다. <믹막:티라르리고 사람들>에서 엔딩 씬에서 두 군수업 경쟁자들은 위기상황에 몰리자 스스로 죄를 자백하며 위기를 모면하려 하지만 오히려 전 세계적으로 알려지며 완벽한 몰락으로 이어진다. <델리카트슨 사람들>에서도 보면 자본가의 상징인 푸줏간 주인이 던진 부메랑이 뤼종에게 아슬아슬하게 닿지 않고 되돌아와 자신의 머리에 꽂혀 죽는다. <잃어버린 아이들의 도시> 또한 샴쌍둥이 악당들이 이용하던 약물에 자신들이 맞으면서 서로 죽이면서 자멸하게 된다.
영화적 특징 > 여성주의자 죄네

죄네 영화에서 여성은 도전적이고 진취적인 모습으로 그려진다. <아멜리에>에서 아멜리에는 단지 보석상자의 주인을 찾겠다는 일념 아래 호기심 반 호의 반으로 그녀만의 모험을 시작한다. 어찌 보면 단순한 여행담으로 그려질지도 모르지만, 그녀의 고군분투하는 모습은 어떻게 보면 탐정의 모습으로 보이기까지 한다. <인게이지먼트>에서는 오드리 토투도 오드리 토투이지만 인게이지먼트에서 주목할 여성은 자신의 사랑이 억울하게 죽은 것을 복수하는 창녀(마리옹 코티야르)이다. 극 진행상에서도 과연 창녀가 사랑했던 남자가 창녀를 진정 사랑했는지 의문스럽고, 그 남자도 비굴하게 죽었다. 하지만 창녀는 자신의 열렬했던 사랑을 죽은 남자에게 보여주기라도 하듯 남자가 죽는데 가담했던 인물들을 죽였다. 결국, 창녀는 경찰들에게 잡혀 사형선고까지 받는다. 주인공 오드리가 감옥에 갇힌 창녀를 만나 그녀가 사랑했던 남자가 전해주는 편지(복수하지 말아달란 편지)를 받고도 의연하게 받아들이며 단두대의 이슬로 사라진다.
<인게이지먼트>에서 마띨드의 사랑도 여성 중심적이다. 자신의 사랑의 생존 유무를 찾기 위해 애쓰는 모습도 그렇지만, 더 중요한 장면은 마지막 장면이라고 생각한다. 마띨드는 마네끄가 비록 기억상실증에 걸려서 사랑의 감정이 있던 없든 간에 별로 중요하게 생각하지 않고 행복한 결말로 보여준다. 이는 결국 마띨드가 직접 사랑을 받기보다는 마네끄를 사랑해주는 마음을 더욱 부각하는 대목이다. 단순히 사랑을 받는 존재가 아닌 사랑을 하고 쟁취할 수 있는 ‘여자’로 그려낸 것이다. <믹막: 티르라리고 사람들>에서는 대놓고 이런 여자의 진취적인 사랑을 보여준다. 대부분 다른 영화의 남주인공은 여주인공에게 고백하기 마련인데, <믹막: 티르라리고 사람들>에서는 남자 주인공 ‘바질’이 ‘고무 여인’에게 고백을 받는다. 바질은 처음에는 고무 여인의 이런 적극적인 구애에 당황하기까지 한다. ‘여자는 사랑하는 것보다 사랑받아야 더 오래간다.’라는 고정관념도 있고 다른 영화들에서도 남자가 여자를 사랑하는 영화가 더 많았다. 그래서인지 <믹막: 티르라리고 사람들> 자체에서도 고무 여인의 적극적인 면모를 바질이 처음엔 거부하기도 한다. 하지만 결국은 이 둘은 사랑이 이뤄진다.
영화적 특징 > 기타

죄네 영화들의 또 하나의 특징은 캐릭터의 앙상블이다. 각각의 특징 있는 캐릭터들의 앙상블이 조화를 이루며 재미를 더한다. 가장 잘 나타난 영화는 <믹막:티르라리고 사람들>이고, <에일리언4>, <델리카트슨 사람들>, <잃어버린 아이들의 도시>에서도 이러한 점이 나타난다. 이 영화들뿐 만 아니라 다른 죄네의 영화들도 주연급 인물들의 이야기들로만 다루기보다는 조연급 캐릭터들의 스토리도 중요하게 다루어 영화에서 주어지는 주제를 더욱더 부각하게 시켜 준다. 이런 조연급들의 스토리를 진행하기 위해 배경 소개하는 방법도 다른 영화에서 쉽게 볼 수 없는 나열법 전개이다.
MSU 비손실 비디오 코덱

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미리보기 버전: 0.6.0    / 2005년 9월 19일(19년 전)(2005-09-19)
 
프로그래밍 언어: C++
운영 체제: 마이크로소프트 윈도우
플랫폼: IA-32
크기: 157 KB
언어: 영어
종류: 무손실 영상 코덱
라이선스: 사유 소프트웨어,비상업적 용도에 한해 무료
상태: 중단
웹사이트: www.compression.ru/video/ls-codec/index_en.html
MSU 비손실 비디오 코덱은 모스크바 대학 Graphics & Media Lab Video 그룹이 개발한 영상 코덱이다.
이 코덱은 타 코덱들보다 압축 효율이 뛰어나지만, 인코딩 속도는 훨씬 느린 단점이있다. 그래서 다른코덱인 Lagarith하고 결론적인 가성비는 비슷하거나 약간 밀린다.
이피게네이아 (영화)

| 이피게네이아 |
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감독: 미카엘 카코야니스
각본: 미카엘 카코야니스 에우리피데스 (연극)
제작: 미카엘 카코야니스
촬영: 요르고스 아르바니티스
편집: 타키스 야노풀로스
음악: 미키스 테오도라키스
시간: 127분
국가: 그리스
언어: 그리스어
《이피게네이아》(그리스어: Ιφιγένεια)는 미카엘 카코야니스가 감독한 1977년 그리스 영화로, 아가멤논과 클리타임네스트라의 딸이자 아르테미스에게 인신공희될 운명에 처하는 이피게네이아의 그리스 신화를 원작으로 하였다. 카코야니스의 "그리스 비극" 3부작(1962년 《엘렉트라》와 1971년 《트로이아 여인들》의 후속)의 세 번째로, 그가 무대 프로덕션한 에우리피데스의 연극 《아울리스의 이피게네이아》를 영화로 각색하였다. 영화에는 타티아나 파파모스코우가 이피게네이아 역, 코스타스 카자코스가 아가멤논 역, 전설적인 배우 이레네 파파스가 클리타임네스트라 역으로 출연하였다. 영화의 음악은 미키스 테오도라키스가 작곡하였다.
《이피게네이아》는 아카데미 외국어영화상 후보에 올랐다. 또한, 1977년 칸 영화제에서 황금종려상 후보에 올랐다. 《이피게네이아》는 1978년 벨지언 페미나 어워드를 수상하였다. 1977년 테살로니티 국제 영화제에서 작품상을 수상하였으며, 타티아나 파파모스코우는 이피게네이아 역으로 여우주연상을 수상하였다.
출연진

이레네 파파스: 클리타임네스트라 역
타티아나 파파모스코우: 이피게네이아 역
코스타스 카자코스: 아가멤논 역
코스타스 카라스: 메넬라오스 역
크리스토스 트사카가스: 오디세우스 역
파노스 미할로풀로스: 아킬레우스 역
디미트리 아로니스: 칼카스 역
같이 보기

이피게네이아
《아울리스의 이피게네이아》
《타우리케의 이피게네이아》
사극 영화 목록
대중문화의 그리스 신화
인어공주 (2004년 영화)

| 인어공주 My Mother The Mermaid |
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감독: 박흥식
각본: 박흥식, 송혜진
제작: 이준동 진희문
출연: 전도연 박해일 고두심 김봉근 이선균
촬영: 최영택
편집: 김양일
음악: 조성우
제작사: 나우필름
배급사: CJ 엔터테인먼트
개봉일:  2004년 6월 30일 (2004-06-30)(대한민국) 
시간: 110분
국가:  대한민국
언어: 한국어
《인어공주》는 2004년에 개봉한 대한민국의 영화이다.
캐스팅

전도연 : 김나영 / 조연순 역
박해일 : 김진국 역
고두심 : 어머니 조연순 역
김봉근 : 아버지 김진국 역
이선균 : 도현 역
강동우 : 조영호 역
김은영 : 해녀회장 역
조현숙 : 배선네 역
신삼봉 : 이장 역
장해숙 : 해녀 1 역
윤가현 : 해녀 2 역
신혜경 : 해녀 3 역
박명신 : 목욕탕 주인 역
민복기 : 아버지 동료 역
주진모 : 상주 1 역
김일종 : 상주 2 역
이성민 : 과일가게 주인 역
김추월 : 고기집 주인 역
윤세정 : 젊은 해녀들 역
장효조 : 젊은 해녀들 역
송은주 : 젊은 해녀들 역
강한결 : 영호 친구들 역
이동기 : 영호 친구들 역
임형균 : 영호 친구들 역
김주연 : 어린 잠녀들 역
조아라 : 어린 잠녀들 역
홍지현 : 어린 잠녀들 역
김주희 : 어린 잠녀들 역
강희정 : 어린 잠녀들 역
김인숙 : 버스 안내양 역
박현두 : 우체국장 역
지승학 : 우체국 직원 역
사소인 : 우체국 여직원 역
최민수 : 어린 도현 역
이유나 : 어린 나영 역
정지연 : 어린 나영의 친구 역
김관우 : 어린 도현의 친구 역
이소정 : 어린 나영 & 연순 역
신수현 : 나영 딸 역
정세린 : 연순 엄마 역
김보배 : 목욕탕 손님 역
이진선: 김나영 & 조연순 대역 역
이한위 : 외삼촌 조영호 역 (특별출연)
김부선 : 정 언니 역 (특별출연)
최시연 : 싸우는 손님 역 (특별출연)
신동환 : 새로 온 우체부 역 (특별출연)
손홍주 : 사진사 역 (특별출연)
이즈-오가사와라 해구

이즈-오가사와라 해구가 빨간색으로 표시되어 있다.
이즈-오가사와라 해구(일본어: 伊豆・小笠原海溝 いず・おがさわらかいこう[*], Izu-Ogasawara Trench), 이즈-보닌 해구(Izu-Bonin Trench)는 일본 보소반도 해역에서 동남쪽으로 이어지는 해구이다. 마리아나 해구와 묶어 이즈-오가사와라-마리아나 해구(일본어: 伊豆・小笠原・マリアナ海溝, IBM 해구)라 부르기도 한다. 북쪽의 이즈 해구(Izu Trench)와 오가사와라 해저평원을 기점으로 남쪽의 보닌 해구/오가사와라 해구(Bonin Trench)로 나뉜다.
태평양판이 필리핀해판 아래로 섭입하면서 생긴 해구로 가장 깊은 곳은 해저 9,780m이다. 하하지마섬 동남쪽엔 수심이 약간 얉은 부분인 하하지마 해산이 있는데 이를 이즈-오가사와라 해구와 마리아나 해구의 경계로 본다. 북쪽으로는 일본 해구와 사가미 해곡이, 남쪽으로는 마리아나 해구로 이어진다.
이즈-오가사와라 해구에서 침강한 판(암석권)은 이즈 제도, 오가사와라 제도 인근에서 마그마가 분출하여 이즈-오가사와라-마리아나 열도라 불리는 가잔 열도의 호 모양을 만들고 있다.
이즈-오가사와라 해구 부근에는 1972년 M7.2 하치조섬 동쪽 해역 지진, 2010년 M7.8 치치시마 근해 지진, 2015년 M8.1 오가사와라 제도 서쪽 해역 지진 등이 일어났다.
같이 보기

게이초 지진
이즈-오가사와라-마리아나 열도
| v t e동아시아의 지질(유라시아판·태평양판 수렴대) |
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대형 판:  아무르판  양쯔판  오호츠크판  필리핀해판 
소형 판:  마리아나판  오키나와판  필리핀 변동대 
단층과 열곡대:  네오다니 단층  노지마 단층  단나 단층  룽먼산 단층  바이칼 지구대  센야 단층  울라한 단층  이도사와 단층  이즈 수렴대  이즈-오가사와라-마리아나 열도  이토이가와-시즈오카 구조선  주오 구조선  부쓰조 구조선  필리핀 단층대  후코즈 단층 
해구와 해곡:  쿠릴-캄차카 해구 마리아나 해구 일본 동해 동연 변동대 이즈-오가사와라 해구 일본 해구 난카이 해곡 사가미 해곡 스루가 해곡 오키나와 해곡 류큐 해구 필리핀 북루손 해곡 서루손 해곡 마닐라 해구 필리핀 해구 코타바토 해구 동루손 해구 술루 해구 네그로스 해구 팔라완 해구 
기타:  보소 삼중합점 한국의 지질 일본의 지질 아무르판의 서쪽 경계
중유 (석유)

중유
중유(重油, Mazut)는 원유에서 휘발유·등유·경유 등을 뽑아낸 후 얻어지는 흑갈색의 점성유를 가리킨다. 보통 원유 부피의 30~50% 정도에서 얻을 수 있다. 액체 형태로 얻어지는 석유 제품 중 가장 밀도가 높다. 영어로는 heavy fuel oil이라고 하며, 보통 heavy oil, fuel oil이라고 줄이기도 한다.
인화점이 40 °C(104 °F) 정도이며, 등유나 경유, 특히 휘발유에 비해 증발하기 어렵다. 그래서 기름방울 상태로 잘 연소가 되지 않아 경유와 비슷하게 면이나 양모 등의 심지가 달린 연소기구를 사용해야 연소될 수 있다. 연소할 때는 분산제, 조연제(助燃劑), 응고점 강하제 등을 중유속에 미리 넣은 뒤 분무상태로 만들어 공기와 잘 혼합해 연소가 쉽도록 만든다.
화학적 성분

중유의 비중은 0.86~1.00이며, 발열량은 10,000kcal/kg 전후이다. 중유 내의 탄화수소 분자 길이는 다양하게 나오지만 대략적으로 원소 분석에 의한 성분의 개략은 탄소 85~87%, 수소 10~12%, 유황 1~45%, 산소 1~1.75%, 질소 0.3~1%, 회분 0.02~0.1%이다.
용도

연료 이외에 윤활유의 원료, 도시가스 원료, 석유 코크스의 원료에도 사용하며, 공업적으로 암모니아와 수소를 만드는 원료로도 쓰인다. 휘발유를 생산하기 위한 열분해 공정인 크래킹(Cracking)의 원료로도 쓰이고 있다.
등급 > ATSM 분류 시스템

미국에서 주로 분류되는 방식으로 6등급으로 분류된다. 숫자가 클수록 고밀도이자 고점도이며, 넓은 의미에서는 전 등급 모두 해당되지만, 좁은 의미에서는 No.5, No.6만이 해당된다.