음악사 연표
1537년 ~ 1711년

|  연 대 |  서 양 |  연 대 |  한 국 · 동 양 |
| --- | --- | --- | --- |
|  1527    1547    1548 1550 1553 1554 1555 1557 1558 1559 1560 1567    1571    1575 1594    1600       1604 1607                1627    1628 1637       1642       1650 1678 1680    1685       1689            1695       1699 1704 1706       1709    1710 |     베네치아 악파의 황금시대가 시작되다. 글라레아누스(H.Glareanus), 12교회선법에 의한 이론서 『도데카코르돈(Dodekachordon)』 저술. 빅토리아(Victoria 1548∼1611) 태어나다. 카치니(G.Caccini 1550∼1618) 태어나다. 마렌치오(Marenzio 1553∼1599) 태어나다. 팔레스트리나 『마드리갈과 미사 제1집』 라수스(Lassus 1532∼1594) 『마드리갈집』 G.가브리엘라(G.Gabrieli 1557∼1612) 태어나다. 자를리노(G.Zarlino 1517∼1590) 『화성론』 빌라르트 곡집 『무지카 노바(Musica nuova)』 제수알도(D.C.Gesualdo 1560∼1613) 태어나다. 팔레스트리나 『미사 제2집』 몬테베르디(C.Monteverdi 1567∼1643) 태어나다. 라이프치히의 오르가니스트 엘리아스 니콜라우스 아메르바흐 『오르간주법 악보』 교황 그레고리 13세 「오라토리오의 집회」를 허가. 팔레스트리나(Palestrina 1525∼1594) 죽다. 라수스 죽다. 카치니와 페리 최초의 오페라 『에우리디체(Euridice)』를 각각 작곡 상연하다. 카발리에리, 오라토리오 『영과 육신과 극』 카리시미(Carissimi 1604∼1674) 태어나다. 몬테베르디, 오페라 『오르페오(Orfeo)』                쉬츠(H.Schütz 1585∼1672), 최초의 독일어 오페라 『다프네(Dafne)』 초연. 베네볼리(Benovoli) 『53성(聲)의 미사』 프레스코발디(Frescobaldi) 『쳄발로 또는 오르간의 토카타집 제2권』 북스테후데(Buxtehude 1637∼1707) 태어나다. 몬테베르디 오페라 『포페아의 대관』 스트라델라(Stradella 1642∼1682) 태어나다.    쉬츠 『심포니아 사크레(Symphoniae sacrae)』 비발디(Vivaldi 1678경∼1741) 태어나다. 스카를라티(A.Scarlatti 1660∼1725) 오페라 『참사랑』 초연.    바흐(J.S.Bach 1685∼1750) 태어나다. 헨델(G.F.Händel 1685∼1759) 태어나다. 스카를라티(D.Scarlatti 1685∼1757) 태어나다. 퍼셀(Purcell 1659∼1695), 오페라 『디도와 에네아스(Dido and Aeneas)』(런던) 요한 쿠나우(Johann Kuhn며), 『클라비어 연습곡집(Clavier Übung)』 간행 조반니 안드레아 본템피(C.A.Bontempi), 『음악사(Historia musica)』    하세(J.A.Hasse 1699∼1783) 태어나다. 사마르티니(Sammartini 1704∼1794) 태어나다. 라모(Rameau 1684∼1764), 『클라보생 곡집』 갈루피(B.Galuppi 1706∼1785) 태어나다. 마르티니(G.Martini 1706∼1784) 태어나다. 토렐리(G.Torelli 1658∼1709) 『크리스마스를 위한 콘체르토 그로소』 바흐(W.F.Bach 1710∼1784) 태어나다. 페르골레시(G.B.Pergolesi 1710∼1736) 태어나다. |  1537                        1558경          1572       1591               1600경       1602 1609 1610    1620    1623       1637       1640경       1649       1680 1684                      1695    1698                      1711 |  <중종 32> 『녹명(鹿鳴)』 『사재(四牡)』 등 악가(樂歌)는 좋으나 쓰지 않고 있으며 『수명명(受命明)』 『하황은(荷皇恩)』 등도 심히 좋으므로 기생 등에게 학습하여 부르도록 하다. 장악원(掌樂院) 도제조(都提調)의 뜻에 따라 『정대업(定大業)』 『연화대(蓮花臺)』 『몽금척(夢金尺)』 『헌선도(獻仙桃)』 등 악(樂)은 잡희(雜戱)에 가까워 쓸 수 없으나, 『수명명』 『하황은』 『하성명(賀聖明)』은 방금 학습하고 있으므로 쓰기로 하다.    <일본> 현악기 샤미센 오키나와를 통하여 전래되다. 이 악기는 본래 중국의 삼현(三絃)이었으며 일본에 들어와 일본 고유의 구미우타(組唄), 조루리(淨瑠璃)와 결부되어 근세 일본음악에 크게 기여하다. <선조 5> 안상(安瑺), 허억봉(許億鳳)의 적보(笛譜), 이무금(李無金)의 가사·육보 등을 종합하여 『금합자보(琴合字譜)』를 찬하다. <선조 24> 통신사 황윤길 등이 돌아와 도요토미 히데요시를 접한 인상과 함께 한국 악공들이 중악(衆樂)을 성대하게 들려 주었음을 보고하다.       <일본> 메이안지(明暗寺)를 중심으로 코무소(虛無僧)들에 의하여 세로피리 샤쿠하치(尺八)음악이 발달하다. 일컬어 메이안류(明暗流)라 하다. <선조 35> 종묘와 효경전의 악기를 조성하다. <중국明> 주재육(朱載堉)의 『악률전서(樂律全書)』 <광해군 2> 『악학궤범(樂學軌範)』 개판(開版). 전악사(前樂師) 양덕수(梁德壽) 저, 『양금신보(梁琴新譜)』 개판하다. <광해군 12> 이득윤(李得胤), 『현금동문류기(玄琴東文類記)』(附 古今琴譜聞見錄)를 편집하다. <인조 원년> 난후(亂後) 악공(樂工)·악생(樂生)으로 피로(被虜)·피살자(被殺者)가 많고 또 국가다사하여 묘사·문묘·산천지제를 행하지 못하였으므로 다시 부활키로 하다. <인조 15> 병자호란 후 없어진 악기를 수습키 위하여 양남(兩南)으로부터 장구·비파·가야금·아쟁·해금 등을 분정(分定)하여 상송(上送)토록 하다. <일본> 야쓰하시켄교(八橋檢校 1613∼1683), 쓰쿠시류(筑紫流)의 소쿄쿠(箏曲)를 통속화하여 근대 소쿄쿠의 길을 열다.    <인조 27> 『오륜가(五倫歌)』를 명역(命譯) 간행하여 『삼강행실』과 함께 중외에 송포하다.    <숙종 6> 신성(申晟), 『현금신증가령(玄琴新證令)』 <일본> 다케모토 기다유(竹本義太夫 1651∼1714), 기다유(義太夫)를 창시하다.                   <일본> 이쿠다 겐교(生田檢校 1655∼1715), 이쿠다류(生田流)를 세우다. <숙종 24> 선산부민(善山府民) 향랑(香娘)의 조과수절(早寡守節)을 그 부모가 번의시키려 하매 낭이 「산유화가(山有花歌)」를 지어 굳은 뜻을 보이고 낙동강에 빠져 죽었는데, 이 노래가 속악부(俗樂部)에 전하다.             <숙종 37> 사신 조태억(調泰億) 이하 494명을 일본에 파견하다.  그중 전악(典樂) 김석강(金碩講)·김세경(金世璟) 이하  나팔수 6인, 소라 6인 등  음악관계 일행 51인도 함께 파견되다. |