stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
AKB48
AKB48 그룹의 운영 방식 > 자선 활동

동일본 대지진 이재민 지원을 목적으로 하여, 팬들에게서 의연금을 모집하거나, 채리티 송이나 채리티 이벤트를 기획하는 등의 활동을 기획하며 실행하고 있다. 또한 이와 같은 의연금 프로젝트가 사회적으로 폭넓게 지지받고 있다는 점이 인정되어, 2011년 5월부터 일본 적십자사의 활동을 홍보하는 〈적십자 오피셜 메신저〉에 임명되었다.
동일본 대진재 이후, 2011년 5월부터, 피재민 지원을 위해 매달 한 번씩 도호쿠 지방 각지의 피재지에서 무료로 미니라이브와 악수회를 열고 있으며, 2012년 6월 현재까지 총 13회의 위문 공연이 있었다. 원칙적으로는 공식 블로그나 팬 서비스를 위한 공개 스케줄표 등에는 위문 공연 개최지가 절대 공개되지 않으며, 앞서 인용한 두 개의 뉴스처럼 위문 공연이 있은 다음에 공개가 된다. 또한 매달 개최일도 항상 다르게 뒤섞고 있다. 피재지 복구 사업을 방해하지 않기 위해, 전력을 포함한 위문 공연에 필요한 모든 물품은 직접 준비한다. 미니 라이브의 스테이지는 〈윙트럭〉으로 조달한다. 트럭의 크기 상, 한번에 스테이지에 오를 수 있는 멤버의 수는 한정되어 있기 때문에, 한 번의 공연 때마다 AKB48 그룹 전 멤버 중 6~7명이 교대로 참가하고 있다.
대중적 이미지와 콘셉트

AKB48가 등장하기 전, 아키모토 야스시의 프로듀스에 의해 데뷔한 일본의 여성그룹 아이돌로 1980년대에 활동한 오냥코클럽이 있다. 오냥코클럽의 특징은 〈아마추어 소녀를 오디션으로 선발하여, 50명 전후의 대규모 그룹으로 한다〉, 〈몇 명의 멤버를 뽑아 파생유닛으로 데뷔시킨다〉, 〈멤버와 동세대 정도의 젊은 팬을 주된 타겟으로 한다〉 등인데, 이는 AKB48 그룹에도 계승되고 있는 특징이다. 한편, 오냥코클럽은 유야케 냔냔과 같은 텔레비전 프로그램을 활동의 중심으로 하였지만, AKB48 그룹은 전용 극장을 갖고 극장 공연을 주된 활동으로 하는 프로젝트인 점이에서 차이를 보이고 있다. 또한, 오냥코클럽은 프로그램 시청률의 저하와 함께 데뷔 2년여만에 해산하였지만, AKB48 그룹은 2005년에 AKB48가 결성된 이래 7년째인 2012년까지 일본 각지에서 활동을 계속하고 있다는 점도 다르다. 오냥코클럽은 멤버가 오디션에 합격하여 데뷔하고 성장하는 모습을 텔레비전에서 방송하면서 무대 뒤편의 분위기를 시청자에게 공개하여 리얼리티를 어필하는 한편, 심사나 방송 내용을 운영측이 어느 정도 컨트롤하는 것이 가능하였다. 하지만 AKB48 그룹은 최소한 2009년 후반 무렵까지는 그렇게까지 적극적으로는 영상 매체에 출연하고 있지 못하였지만, 그 대신 영상 미디어를 전혀 통하지 않은 채 〈만나러 갈 수 있는 아이돌〉이라는 콘셉트대로 극장 공연을 통해 팬과 아이돌 사이의 거리를 큰 폭으로 줄여나갈 수 있었다.
오냥코클럽이 해산한 이후, 일본 가요계에서는 1997년부터 모닝구무스메가 출현하여 현재까지 활동하며 많은 히트곡을 남겼고, 몇년 전인 2005년에는 아키하바라의 지하 아이돌 문화를 배경으로 AKB48가 등장하였다. AKB48의 초기 팬 중 대다수가 모닝구무스메(혹은 그보다 더 포괄적으로 헬로! 프로젝트)의 팬들로 추정되는데, 이로 인해 AKB48가 인기를 얻을 수 있었다는 이유로서 모닝구무스메가 10년 이상 해산하지 않고 활동을 계속하였기 때문이라고 보는 의견이 있다.
2009년경부터 일본에서는 AKB48 그룹이 조금씩 인기를 얻기 시작하였고, 한편으로는 카라나 소녀시대를 필두로 하는 한국의 케이팝 걸즈 유닛도 인기를 얻고 있다. AKB48 그룹이 자신들의 성장 과정을 팬과 공유하는 것을 콘셉트 중 하나로 하고 있는데 반해, 케이팝 여성 아이돌은 데뷔 때까지 최소한 수 년 간의 훈련 기간을 설정하고 있고, 이로 인해 데뷔 무대에서부터 이미 완벽에 가까운 퍼포먼스를 보이고 있다는 점이 크게 다르다. AKB48 그룹은 대체적으로 평범한 여자 아이 같은 외모를 갖고 있는데 반해, 케이팝 아이돌 유닛의 멤버들은 모두가 하나같이 패션 모델을 방불케 할 정도로 스타일이 좋다. 아키모토 야스시 또한, 케이팝 걸즈 유닛이 항상 일정하게 높은 퀄리티를 유지할 수 있는 능력을 가진 것은 역시 프로페셔널답다고 평가하면서도, AKB48의 매력은 케이팝의 그것과는 대조적으로, 어떤 타이밍에서도 똑같은 AKB48는 존재하지 않는다는 점에 있다고 하고 있다. 즉 멤버들은 그저 평범한 여자 아이들일 뿐이기에 언제나 일정한 퀄리티를 유지하지 못하고 항상 오르막과 내리막을 걷고 있고, 그러한 멤버가 수십명이 모여 있기 때문에 결과적으로 변화무쌍한 모습을 보일 수 있다는 것이다.
컬럼니스트 나카모리 아키오는 〈아이돌은 시대를 반영하는 게 아니라, 시대를 선도한다〉는 지론을 AKB48에도 적용할 수 있다고 보고 있다. 즉, 미소라 히바리가 〈전후 일본의 고속 성장기〉를, 야마구치 모모에가 〈일본의 저성장 시대〉를, 마쓰다 세이코가 〈일본의 버블 시대 직후〉를 선도한 것과 마찬가지로, AKB48는 좀처럼 경기 불황 타개책이 떠오르지 않고 있는 오늘날 일본에서, 어떻게 즐거운 생활을 영위할 수 있을까 하는 테마를 선도하고 있는 것이다.
대중적 이미지와 콘셉트 > 대중문화적 비평

2000년대 이후의 일본의 대중문화에 관한 비평에 있어서 세카이 계통, 서바이브 계통 혹은 배틀로얄 계통, 구키 계통와 같은 콘텐츠의 분류가 종종 진행되고 있는데, AKB48 그룹도 이러한 맥락에서 언급되는 경우가 있다.
세카이 계통이란 1995년 이후부터 오타쿠계 문화를 중심으로 퍼진 심리주의적 경향으로, 〈주인공 주변의 좁은 인간관계가 세계적인 규모의 큰 사건에 직결된다〉는 특징을 갖는 작품에 주로 쓰여진다. 다나카 히데토미는, 팬들이 멤버들의 블로그 등을 통해 그녀들의 시시콜콜한 사적인 이야기에 스스로를 연결시켜 생각하려 하는 행동을 세카이계적인 행동이라 보고 있다.
서바이브 계통이란 비평가 우노 쓰네히로가 21세기 들어서 일본의 대중 문화에서 전반적으로 두드러지기 시작했다고 지적한 작품 경향으로, 까탈스러우며 특권성을 갖지 못하는 개개인이 대립하고 있는 구조를 갖추고 있는 것이 가장 중요한 특징이다. 다나카 히데토미는 총선거로 대표되는 AKB48 그룹의 운영에 도입된 경쟁 원리는 우노 쓰네히로가 지적한 2000년대 특유의 시대의식을 반영한 것으로, AKB48 그룹에는 세카이 계통의 요소와 서바이브 계통의 요소가 모두 존재한다고 보고 있다. 이에 우노 쓰네히로는 서바이브 계통이 성립하기 위해서는 사회 전체에 공유될 만한 가치관이 존재해야 하는데, 요즘과 같은 포스트모더니즘의 사회에서는 그러한 공통의 가치관은 좀처럼 존재하기 힘들며, 그 대신 큰 규모의 게임이 존재할 수 있고 이를 이용하고 있는 것을 배틀로얄 계통이라 볼 수 있다면서, AKB48 그룹의 멤버가 AKB48 그룹이라고 하는 큰 게임의 플레이어로서 동원된다는 의미에서 이들은 서바이브 계통보다는 배틀로얄 계통의 대표적인 예로 볼 수 있다고 말하였다.
구키 계통이란 대체적으로 같은 성별로 이루어진 공동체에서의 이야기를 다루는 작품 경향으로, 우노 쓰네히로에 의하면 보통 그것은 이성의 소비자에게 지지되곤 하는데, 여성만으로 이루어진 커뮤니티인 AKB48 그룹도 이 흐름의 하나로 볼 수 있다. AKB48 그룹이라는 공동체에서는 블로그 등을 통해서 멤버간의 동성애에 가까운 관계를 연상시키는 행위가 남성 팬에의 서비스로서 제공되고 있고, 한편으로는 AKB48 그룹의 멤버가 출연하는 텔레비전 드라마의 내용에 동성애 관계를 가미한 동인지가 만화 시장에서 여성팬에 의해 소비되고 있는데, 이러한 현상은 구키 계통으로 분류할 수 있는 작품의 2차적저작물 격의 수용과 유사한 부분이 있다. 한편으로는 앞서 밝힌 것과 같은 경쟁 원리의 도입에 의해 구키 계통에 으레 있을법한 화기애애한 분위기를 어느 정도 망가뜨리면서 더욱 흥미진진하게 만들고 있는 면도 있다.
대중적 이미지와 콘셉트 > 캐릭터 소비

우노 츠네히로와 사이토 타마키에 의하면, 팬들이 즐기고 있는 AKB48 그룹 멤버의 캐릭터는 그 운영 전략과 밀접한 관계를 맺고 있다. 가령 오오시마 유코가 변태 캐릭터라는 것이나, 다카하시 미나미가 썰렁 개그를 남발하는 캐릭터라는 것과 같이 각 멤버의 역할 분담이 대략적으로 되어 있어서, 멤버들의 인기 유지 여부는 외모, 스타일, 가창력이라는 요소보다도 이와 같은 캐릭터의 정립에 의존하고 있는 면이 있다.
사이토 다마키에 의하면, 파생 유닛의 구성이나 선발 총선거라는 서열 매김에 의해 멤버의 캐릭터가 고정화되기 쉽고 또한 인식되기 쉬운 시스템이 설계되어 있으며, 악수회와 같은 교류의 기회를 통해서 팬들은 자신들이 멤버의 캐릭터 형성에 직접적으로 관여할 수 있다는 생각을 갖게 된다. 이와 같이 소집단 내부에서의 (인기) 서열화와 캐릭터의 세분화가 동시 진행되고 있는 구조는, 현대 일본의 학교 학생들 사이에서의 스쿨 카스트와 동형이라고도 볼 수 있다.
우노 쓰네히로는 이 사이토 다마키의 의논을 되짚으면서, 앞서 밝힌 영상 매체를 통하지 않고 팬과 직접 교류하는 것으로써 운영측이 팬 커뮤니티의 반응을 참고하면서 AKB48 그룹 멤버의 캐릭터를 순환적으로 생성, 강화하고 있다고 보고 있다. 즉, 팬들은 극장 공연이나 블로그에서의 멤버들의 시시콜콜한 발언 등으로부터 얻어지는 멤버 사이의 친구관계나 성격과 같은 여러 가지 정보를 인터넷 상의 커뮤니티에서 공유하고, 그렇게 공유한 정보들은 위키백과나 에케피디아, 2채널 같은 커뮤니티에 꾸준히 투고되어 쌓여 간다. 멤버들은 이와 같은 팬 커뮤니티의 반응을 참고하면서 각자의 캐릭터를 효율적으로 만들어 갈 뿐만 아니라, 운영측이 멤버가 출연하는 드라마의 배역 등에(가끔은 2차적저작물처럼 그것을 기반으로 살짝 응용이 가해진) 그 캐릭터를 반영하여, 그것을 팬이 재차 소비하는 것에 의해 원래의 캐릭터 인식을 한층 더 강화할 수 있는 소위 〈캐릭터 소비에 있어서의 영구기관〉이 구축되어 있다는 것이다.
음악 스타일

AKB48 그룹의 노랫말을 크게 나누면 〈(여성 시점에서의) 연애를 간접적으로 체험하게 하는 노랫말〉, 〈(남성 시점에서의) 연애나 청춘을 찬양하는 노랫말〉, 〈자기 암시적인 노랫말〉,〈학교 졸업에 관한 노랫말>,이라는 네 가지 타입이 존재한다. 시기에 주목하면, 초기 단계에는 이제까지의 여성 아이돌의 노랫말로서 전형적이라 할 수 있는 〈(여성 시점에서의) 연애를 간접적으로 체험하게 하는 노랫말〉이 많았지만, 〈큰 목소리 다이아몬드〉가 발표될 무렵을 경계로 그 이후에는 거의 찾아볼 수 없게 되었고, 그 대신 〈(남성 시점에서의) 연애나 청춘을 찬양하는 노랫말〉과 〈자기 암시적인 노랫말〉의 2종류가 주류가 되어 갔다. 그리고 매년 일본 학교들의 졸업식이 열리는 계절인 봄에는 여자 고등학교 (또는 중학교)의 졸업식과 관련된 싱글을 발표하는 경향이 있다.
오카지마 신시, 오카다 야스히로에 의한 서적 《그룹 아이돌 진화론》에 의하면, 여성 입장의 노랫말로부터 남성 입장의 노랫말로의 변천에는 팬층의 변화가 관련되어 있다. 즉, 종래의 일본 여성 아이돌의 팬이라 하면 누구나 그 첫인상으로서 패션 따위에 큰 관심이 없는 남성, 특히 아키하바라계 오타쿠를 떠올리기 십상이었다. 하지만 AKB48 그룹의 경우에는 악수회나 극장 공연 등 아이돌과 팬이 직접적으로 접촉하는 기회가 현저히 많아졌기 때문에 상황이 많이 다르다. 즉, 팬들은 아이돌이 나를 보고 있다는 것을 의식할 수밖에 없기 때문에, 이에 따라 외모에 신경을 쓰기 시작하는 젊은 남성팬이나 여성팬의 비율이 자연스럽게 늘어날 수밖에 없다. 그에 호응하여, 연애를 간접적으로 체험하게 하는 노랫말은 그다지 필요가 없어지고, 그 대신에 청춘관을 간접적으로 체험하거나 콘서트장에서 함성을 지르며 스테이지 위의 아이돌과 감정을 공유할 수 있는 노래가 늘어나고 있다.
우노 쓰네히로는 와타시(私)를 1인칭 주어로 쓰는 여성 입장의 노랫말에서 보쿠(僕)를 1인칭 주어로 쓰는 남성 입장의 노랫말로의 변천에 대해, 팬에게 이곳이 아닌 다른 어딘가에의 동경을 일방적으로 강요하지 않고, 다만 팬과 힘을 합쳐 지금 이곳을 긍정하면서 오늘을 알차게 꾸미고자 하는 의식이 노랫말에 반영되기 시작했다고 보고 있다. 〈자기 암시적인 노랫말〉를 갖는 곡이 늘어나는 것에 대해서는, AKB48 그룹이 하나의 사회현상이라고 할 수 있을 정도의 인기를 얻음에 따라, AKB48 그룹 자기 자신을 노래하는 것이 곧 사회를 노래하는 것과 같게 되었으며, 무엇보다 작사가 아키모토 야스시가 이것을 누구보다도 잘 깨닫고 있기 때문이라고 보고 있다.
한편 아키모토 야스시의 노랫말들은 선정성 논란을 일으킬 만한 내용 때문에 해마다 질타의 대상이 되기도 한다. 특히나 AKB48 그룹의 멤버들은 앞서 밝혔듯 중고등학생이 대부분인지라 더욱 그렇다. 아키모토 야스시는 CNN과의 인터뷰에서, 그의 노랫말들은 리얼리티를 묘사하는 한 방법이며, 듣는 이들이 이와 같은 민감한 사안들에 대해 생각해볼 수 있도록 자극하기 위함이었다고 반박하였다.
그러나 사이토 다마키는 아키모토 야스시에 의한 AKB48 그룹의 노랫말을 절망적인 황야와 같은 오늘날 제이팝 업계의 희망의 등불이라 평가하며, 〈양키 적인 성격〉이 들어간 요소가 노랫말에 심겨져 있는 사실에 주목하고 있다. AKB48 그룹 멤버에 주목해보면, 오타쿠처럼 보이는 와타나베 마유나, 양키처럼 보이는 이타노 토모미의 양자가 모두 존재하고 있는 것과 같이 밸런스가 잡혀 있다. 거기다가 아키모토 그 자신 또한 오타쿠적인 성격과 양키적인 성격을 모두 갖는 특이한 타입의 인간이라서, "마지스카 로큰롤"이나 "Beginner"에는 양키 특유의 찰나주의(刹那主義), 반지성주의(反知性主義)적인 가치관이 잘 나타나 있으면서도, 그와 동시에, 사실 아키모토 자신은 양키적인 성격을 갖고 있지 않지만, 일부러 의식적으로 그런 성격인 척을 하면서 가사를 쓰는 것 같이도 느껴진다는 면에서, 그 밸런스가 절묘하다고 평가하고 있다.
각본가이자 작사가인 사토 히로시는, 마찬가지로 아키모토 야스시가 프로듀스한 오냥코클럽의 노래에서는 말장난처럼 가볍게 쓰여진 노랫말이 많았지만, AKB48 그룹의 노랫말은 주관적이고 직설적인 면에서 완전히 다르다면서, 〈내가 어떻게 살아야 하는가〉는 자기 성찰을 장려하는 노랫말이, AKB48 그룹 멤버 개개인에의 무의식적인 인격 교육을 담당하고 있는 것으로 보인다고 평하고 있다.
AKB48 그룹의 구성원 확대

이 부분의 본문은 AKB48 그룹입니다.
2008년 여름에는 아이치현 나고야시의 사카에의 전용극장을 기반으로 활동하는 SKE48가, 2009년 여름에는 아키하바라 AKB48 극장을 근거지로 하는 두 번째 자매 프로젝트로서 20세 이상의 멤버들로만 구성된 SDN48가, 2010년 가을에는 오사카부 오사카시 난바의 전용극장을 기반으로 활동하는 NMB48가, 2011년 가을에는 규슈 후쿠오카현 후쿠오카시 하카타의 전용극장을 기반으로 활동하는 HKT48가, 2015년도에는 니이가타현 니이가타시의 전용극장을 기반으로 활동하는 NGT48가, 2017년도에는 세토우치 지방을 기점으로 활동하는 STU48가 탄생하였다. 이들 중 SDN48는 2012년 봄에 멤버 전원 졸업의 형태로 해산하였다.
이들 자매 프로젝트의 멤버들 중 일부는 원소속팀의 극장 공연 및 싱글 활동과 더불어, AKB48의 싱글 선발 멤버로도 차출되고 있다. 특히 43번째 싱글 "너는 멜로디"에서의 미야와키 사쿠라처럼, 원 소속팀을 AKB48로 두지 않는 자매 프로젝트의 멤버가 단독 센터 포지션을 맡는 경우도 있었다. 이미 이전인 2012년 3월부터 겸임 제도가 활용되고 있었다. 최초의 겸임 멤버는 SKE48의 마츠이 쥬리나와 NMB48의 와타나베 미유키였다. 2014년 2월부터 AKB48의 멤버 또한 타 그룹에 겸임을 하는 경우도 생겨났다. 대표적인 멤버로서는 AKB48 팀4의 오카다 나나(STU48 겸임)가 있다.
한편, 해외에서도 2011년에 인도네시아의 자카르타를 거점으로 하는 JKT48, 2012년에 중화인민공화국의 상하이시를 거점으로 하는 SNH48를 결성되었다. 2017년 2월에 태국 방콕을 거점으로 하는 BNK48, 2018년 3월에 중화민국 타이베이를 거점으로 하는 TPE48, 동년 4월에 필리핀 마닐라를 거점으로 하는 MNL48, 동년 6월에 베트남 호찌민시를 거점으로 하고 있는 SGO48를 결성되었다. 이들 중 SNH48는 2016년 6월에 AKB48 그룹에서 완전히 독립했다. 그 뒤로 동년 4월에 중화인민공화국의 베이징시를 거점으로 하는 BEJ48, 광둥성 광저우시를 거점으로 하는 GNZ48, 2017년 1월에 선양시를 거점으로 하는 SHY48, 동년 6월에 충칭시를 거점으로 하는 CKG48, 동년 9월에 청두시를 거점으로 하는 CGT48 발족 등 SNH48 그룹으로서 결성되었다. 이들 중 SHY48와 CKG48는 2019년 1월에 해산. 동시에 IDOLS Ft로서 재시동하였다. 이후, 2017년 10월에 중화인민공화국의 상하이 시를 거점으로 하는 AKB48 Team SH를 발족하였다. 동년 12월에 인도 뭄바이를 거점으로 하고 있는 MUM48, 2019년 6월에 태국 치앙마이를 거점으로 하고 있는 CGM48, 인도 뉴델리를 거점으로 하고 있는 DEL48, 뭄바이를 거점으로 하는 MUB48가 발족하였다. 또, 이들 중 TPE48는 2018년 7월에 AKS와 라이센스 계약을 해지돼, 동년 8월에 AKB48 Team TP로서 재시동하였고, MUM48는 2018년 11월에 합동 회사와 라이센스 계약을 해지돼, DEL48와 MUB48의 두 그룹이 발족하게 된다. 그리고 대한민국의 IPTV 채널인 Mnet의 오디션 방송 프로그램 PRODUCE 101과 AKB48 그룹의 노하우를 접목한 아이돌 프로젝트 PRODUCE 48이 동년 6월에 개시하였고, 최종 선발된 멤버들은 10월 29일 아이즈원(IZ*ONE)이라는 그룹으로 데뷔하였다. 2024년 1월 1일, 말레이시아 쿠알라룸푸르를 거점으로 하는 KLP48를 발족했다.
또한, AKB48 그룹의 구성원이 아닌, 공식 라이벌 격인 노기자카46가 데뷔하여 활동 중이기도 하며 멤버 이코마 리나가 교환 유학생으로 AKB48 팀B의 멤버로 활동했으나, 겸임해제되었다. 이후, 노기자카46에 포함된 그룹 사카미치 시리즈의 사쿠라자카46, 요시모토자카46, 히나타자카46도 있다.
구성원

AKB48의 현 구성원은AKB48의 그룹 구성 § 현 구성원  문서를 참고하십시오.
AKB48의 전 구성원은AKB48의 그룹 구성 § 전 구성원  문서를 참고하십시오.
AKB48의 정규 멤버는 원칙적으로 팀A, 팀K, 팀B, 팀4, 팀8의 5개의 팀 중, 반드시 어느 하나에 소속하도록 되어 있다. AKB48 극장에서의 극장 공연은 원칙적으로 팀 단위로 진행된다. 정규 멤버가 아닌 연구생 멤버도 있다. 연구생은 백댄서 혹은 정규 멤버의 언더로서 공연에 출연한다. 그러다보니 연구생이 공연 멤버의 대다수를 차지하는 일도 있다.
당초 결성 당시는 멤버 전원이 office48 소속이었으나, 매니지먼트 및 인지도 강화를 위해서, 일부 멤버들이 다른 소속 사무소로 이적하기 시작했다. 현재 오오타 프로덕션, 프로덕션 오기, 호리프로, 와타나베 프로덕션, 플레이브 엔터테인먼트 등에 속해 있다. 멤버들의 소속 사무소 현황에 관해서는 AKB48의 그룹 구성#소속 사무소에서 다루고 있다.
멤버를 선출하는 데 있어서 오디션이 활용되는데, 여기서 스태프들과의 회의를 거친 후 최종적으로 아키모토 야스시가 합격자를 결정하고 있다. 멤버를 고르는 포인트로서는, 정통파 미소녀만을 고르는 것이 아니고, 팬들의 기호의 다양함에 맞추어 성격과 외모까지 되도록 폭넓게 고르는 것을 들 수 있다. 그로 인해, 학교의 한 학급과도 같은 리얼리티를 끌어낼 수 있다고 한다. 오디션에 관한 자세한 내용은 AKB48의 그룹 구성#오디션에서 다루고 있다.
결성 직후부터 현재까지, 많은 멤버들이 졸업 혹은 사퇴의 형식으로 그룹을 이탈하였다. 이들에 관해서는 AKB48의 그룹 구성#전 구성원에서 다루고 있다.
2006년부터 사사에 sasae.kr라는 소수정예팬 모임이 있었다. 2008년에 네이버 팬카페 사쿠라학원(포티에잇월드)가 생겼는데 포티에잇월드 운영진이였다가 운영진에서 물러난 시기인 2014년 행사를 개최하는데 한국지사 대표인 조영욱도 참석했다. 그런데 포티에잇월드 내 소규모 모임인 사사에에서 관계자 석표를 받은 것이 문제가 되어 탄핵을 받게 된다. 순수한 팬들의 기획인지 전략적인 의도인지 의심되는 행사였지만 사사에가 개최한 행사는 이로 인해 중지되었고, 한국 진출은 사사에가 주도했었는데 이로 인해 AKB48의 한국 진출은 실패한다.
팀 셔플

이 부분의 본문은 AKB48의 팀 셔플입니다.
음반 목록

이 부분의 본문은 AKB48의 관련 작품 § 음반입니다.
Set List: Greatest Songs 2006-2007 《Set List: Greatest Songs 2006-2007》 (2008)
神曲たち 《가미쿄쿠타치》 (2010)
0と1の間 《0토1노아이다》 (2015)
ここにいたこと 《고코니이타코토》 (2011)
1830m 《1830m》 (2012)
次の足跡 《쓰기노아시아토》 (2014)
ここがロドスだ、ここで跳べ! 《고코가로도스다, 코코데토베!》 (2015)
サムネイル 《섬네일》(2017)
같이 보기

SKE48
SDN48
NMB48
HKT48
NGT48
STU48
JKT48
BNK48
MNL48
AKB48 Team SH
AKB48 Team TP
SGO48
CGM48
DEL48
MUB48
KLP48
노기자카46
케야키자카46
히나타자카46
요시모토자카46
아이즈원
아키모토 야스시
참고 자료 > 서적

우노 쓰네히로 (2008년 7월 25일). 《2000년대의 상상력》 (일본어). 하야카와 쇼보. ISBN 4-15-208941-5.
우노 쓰네히로 (2011년 9월 9일). 《2000년대의 상상력(하야카와 문고 JA 우 3-1)》 (일본어). 하야카와 쇼보. ISBN 4-15-031047-5.
우노 쓰네히로 (2011년 7월 28일). 《리틀 피플의 시대 - 보론2 AKB48: 캐릭터 소비의 영구 기관》 (일본어). 겐토샤. ISBN 4-344-02024-3.
오카자키 신시, 오카다 야스히로 (2011년 1월 25일). 《그룹 아이돌 진화론》 (일본어). 마이니치 커뮤니케이션즈. ISBN 4-8399-3771-0.
사이토 다마키 (2011년 3월 24일). 《캐릭터 정신 분석: 망가・문학・일본인》 (일본어). 지쿠마 쇼보. ISBN 4-480-84295-0.
다나카 히데토미 (2010년 12월 7일). 《AKB48의 경제학》 (일본어). 아사히 신문 출판. ISBN 4-02-330872-2.
혼조 레이지 (2011년 6월 9일). 《눈물의 AKB48 멤버 스토리: 소녀들의 땀과 눈물의 궤적》 (일본어). 사이조. ISBN 4-904209-14-1.
참고 자료 > 잡지, 무크

도가사키 도모노부, 니시야마 교코 (2009년 12월). “대담으로 돌아보는 AKB48 크로니컬 2005~2009”. 《Quick Japan》 (일본어) 87. ISBN 4-7783-1200-7.
아키모토 야스시 (2009년 12월). “롱 인터뷰”. 《Quick Japan》 (일본어) 87. ISBN 4-7783-1200-7.
우노 쓰네히로 (2011년 4월). “AKB48의 가사 세계: 캐릭터 생성의 영구 기관”. 《별책 가도카와 총력 특집 아키모토 야스시 (가도카와 무크)》 (일본어). 62483-77 (374). ISBN 4-04-895420-2. 2012년 6월 14일에 원본 문서에서 보존된 문서. 2012년 7월 3일에 확인함.
사이토 다마키 (2011년 4월). “정신과 의사가 분석하는 아키모토 야스시의 본질”. 《별책 가도카와 총력 특집 아키모토 야스시 (가도카와 무크)》 (일본어). 62483-77 (374). ISBN 4-04-895420-2. 2012년 6월 14일에 원본 문서에서 보존된 문서. 2012년 7월 3일에 확인함.
사이토 히로시 (2011년 4월). “GOOD FELLOWS#01 80년대의 스태프가 보아온 아키모토 야스시”. 《별책 가도카와 총력 특집 아키모토 야스시 (가도카와 무크)》 (일본어). 62483-77 (374). ISBN 4-04-895420-2. 2012년 6월 14일에 원본 문서에서 보존된 문서. 2012년 7월 3일에 확인함.
참고 자료 > 텔레비전 프로그램

“AKB48 신멤버 vs 초기멤버: 퀴즈 '나이 차이 따위!' (上)”. 《AKBINGO!》 (일본어). 닛폰 TV 방송망. 2010년 7월 7일. 2012년 11월 18일에 확인함.
“AKB48 신멤버 vs 초기멤버: 퀴즈 '나이 차이 따위!' (下)”. 《AKBINGO!》 (일본어). 닛폰 TV 방송망. 2010년 7월 14일. 2012년 11월 18일에 확인함.
“AKB랑××! #1”. 《AKB랑××!》 (일본어). 요미우리TV방송. 2010년 7월 13일. 2011년 8월 11일에 원본 문서에서 보존된 문서. 2012년 7월 2일에 확인함.
“1부 '대중'이 만든 AKB48”. 《tvN 스페셜: 아시아 팝 컬쳐(Asia Pop Culture), 새로운 바람이 불다 4부작》. tvN. 2011년 3월 18일. 2012년 7월 3일에 확인함. [깨진 링크(과거 내용 찾기)]
“신춘 2시간 스페셜: AKB48 파란만장, 국민 아이돌의 진실”. 《긴스마》 (일본어). TBS. 2012년 1월 6일. 2010년 7월 5일에 확인함.
내용주

↑  음원 서비스 제공만 맡고 있다.
↑  일본어: 会いに行けるアイドル
↑  일본어: 邦楽部門アーティスト・オブ・ザ・イヤー
↑  한국의 구구단에서는  4\times 8=32를 〈사팔 삼십이〉라고 외우는데, 이것을 일본에서는 〈しは、さんじゅうに 시하 산쥬니[*]〉라고 외운다. 48을 한국어로 〈사팔〉이라고 읽는 것이 일본어로는 〈시하〉라고 읽는 것이 되고, 일본어의 바는 하의 탁음이기 때문에, 관습적으로 〈시바〉로도 볼 수가 있다.
↑  그러나 2012년 현재, 자카르타, 타이페이, 상하이 등의 해외 자매 그룹의 멤버들에 대해서까지는 피선거권이 주어지지 않고 있다.
↑  제1회부터 제3회 대회까지의 심판은 개그맨 야마사토 료타(山里亮太)였다.
↑  통상음반(스탠더드 에디션)을 가리킨다.
↑  극장음반(시어터 에디션)을 가리킨다.
↑  일본식 조어로는 글로컬화(グローカル化)라고 한다.
↑  이는 SKE48, NMB48, HKT48, SDN48, 및 AKB48 출신 멤버들의 파생 유닛을 포함한다. AKB48 리퀘스트 아워 세트 리스트 100 2012를 위한 후보곡은 모두 430곡이었다.
↑  와타리로카 하시리타이의 여섯번째 싱글 "귯"(ギュッ)에 수록된 세 곡은 가시아스 시마다(カシアス島田)가, DiVA의 데뷔 싱글 "달의 뒤편"(月の裏側 쓰키노 우라가와[*])에 수록된 "인포메이션"(インフォメーション)은 고무로 데쓰야(小室哲哉)가, DiVA 세 번째 싱글 "Lost the way" Type-B에 수록된 마스다 유카의 솔로곡 "Stargazer-2012 Here I am cuz ofu-Yuka Masuda from DiVA"는 Solua의 이나바 에미(稲葉エミ)가 작사를 담당하였다.
↑  일본어: 茅野しのぶ
↑  「誰かのために」プロジェクト 참조
↑  업계 용어이다. 적재함 부분이 박스 형식으로 되어 있어 마치 트럭이 날개를 펴는 것처럼 적재함 측면을 들어올려 화물을 싣고 내릴 수 있다. 이동 스테이지에 자주 쓰인다.
↑  일본어: セカイ系, サヴァイヴ系/バトルロワイヤル系, 空気系
↑  이 경우의 캐릭터는 외모나 성격 등을 이른다.
↑  AKB48 관련 정보를 수집-공유하는 위키 사이트. AKB48Wiki 에케페디아 보관됨 2012-06-29 - 웨이백 머신
↑  예를 들면 "BINGO!", "스커트, 휘이익"등.
↑  예를 들면 "말총머리와 머리끈", "헤비 로테이션"등.
↑  예를 들면 "RIVER", "찬스의 차례"등.
↑  예를 들면 "벚나무가 되자", "벚꽃 책갈피"등.
↑  예를 들면 "큰 목소리 다이아몬드"를 들 수 있다. 그 스테이지 때, 이 노랫말 후렴구로 대표적인 〈정말 좋아해〉(일본어: 大好きだ 다이스키다)[*])의 부분이 돌아오기만 하면 모든 팬들이 일제히 그 부분을 제창하고 있다. 이 곡의 작사를 맡은 아키모토 야스시는 이것을 전혀 예상하지 못했다고 밝히고 있다.
↑  우노 쓰네히로는, 2000년대의 문화공간 전반에 있어 나타나는 가상적인 이곳이 아닌 다른 어딘가를 몽상하는 방향에서 지금 이곳을 알차게 받아들이려 하는 경향을, 비유적으로 〈가상현실(VR)에서 증강현실(AR)로의 변화〉라고 부르고 있으며, 그 흐름의 중심에 AKB48 그룹이 있다고 보고 있다.
↑  한국에서는 미국인을 비하할 때 양키라는 용어를 쓰지만, 일본어에서 의미하는 양키는 한국의 건달에 해당한다.
↑  정규 멤버가 공연에 출연하지 못할 때 대타로 출연하는 멤버를 가리킨다
알바니아 사회당

알바니아 사회당(알바니아어: Partia Socialiste e Shqipërisë, PS 혹은 PSSh)은 알바니아의 사회민주주의 정당으로, 1991년 알바니아 노동당 해산과 동시에 설립되었다. 1997년 정치 위기가 정부 불안정으로 이어지면서 최초로 여당이 되었다. 2001년 총선거 결과 73석을 획득하면서 정부를 구성했으나 2005년 7월 3일 선거에서, 다수당 지위를 잃고 알바니아 민주당이 새로운 정부를 구성하였다. 2009년 총선거 결과 66석을 획득하면서 정권 교체에 실패했으나 2013년 총선거 결과 65석을 획득하면서 다시 여당이 되었다. 2017년 총선거 결과, 74석을 획득하면서 알바니아의 집권당이 되었고 현재까지도 집권 중이다.
사회당 중앙당사
역대 선거 결과

| 선거 | 득표수 |  % | +/– | 의석수 | +/– | 순위 | 집권 여부 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1992 | 433,602 | 23.87% |  | 38 / 140 |  |  2nd | 야당 |
| 1996 | 335,402 | 20.37% |  3.50 | 10 / 140 |  28 |  2nd | 야당 |
| 1997 | 413,369 | 31.60% |  11.23 | 101 / 155 |  91 |  1st | 여당 |
| 2001 | 555,272 | 41.44% |  9.84 | 73 / 140 |  28 |  1st | 여당 |
| 2005 | 121,412 | 8.89% |  32.55 | 42 / 140 |  31 |  2nd | 야당 |
| 2009 | 620,586 | 40.85% |  31.96 | 65 / 140 |  23 |  1st | 야당 |
| 2013 | 713,407 | 41.36% |  0.51 | 65 / 140 |  0 |  1st | 여당 |
| 2017 | 764,761 | 48.19% |  6.83 | 74 / 140 |  9 |  1st | 여당 |
| 2021 | 768,177 | 48.68% |  0.49 | 74 / 140 |  0 |  1st | 여당 |
JTV 뉴스특보

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JTV 뉴스특보  JTV BREAKING NEWS
장르 : 뉴스 · 보도
방송 국가 :  대한민국
방송 채널 : JTV
방송 시간 : 특집 편성
방송 분량 : 특집 뉴스로 자율편성
기획 : JTV
제작 : JTV 보도본부
진행자 : 무작위
여는 곡 : SBS 8 뉴스 (2014년 12월 25일 ~ 현재) OP 음악
닫는 곡 : SBS 8 뉴스 (2014년 5월 19일 ~ 현재) ED 음악
음성 : 1채널 돌비 디지털(디지털)¹
자막 : 폐쇄 자막 방송
HD 방송 여부 : HD 생방송
외부 링크  : JTV 뉴스
  비고:  한국 수어 통역 방송   특집 긴급 뉴스로 자율 편성
《JTV 뉴스특보》(JTV BREAKING NEWS)는 대한민국 JTV에서 특집 뉴스로 편성되어 방송되는 JTV의 뉴스특보 프로그램이다.
기획 의도

대한민국 등과 관련된 중대한 소식을 신속하고 공정하게 전달하는 JTV의 뉴스특보 프로그램이다.
방송 시간

특집 뉴스 편성으로 전달하는 뉴스특보이므로 정해진 방송 시간이 없이 유동적으로 편성된다.
정규 뉴스 시간대에 방송될 경우 그 시간대에 방송되는 뉴스가 뉴스특보로 대신 방송되거나 해당 정규 뉴스에서 그 내용을 중점적으로 다룬다.
정규 프로그램(예 : 런닝맨, 정글의 법칙, 집사부일체, 미운 우리 새끼, 스포츠 중계, 생방송 투데이, 좋은 아침 등)이 방송되는 도중에 실시간으로 즉시 전달해야 할 소식이 발생한 경우, 진행 중인 그 정규 프로그램을 잠시 중단시키고 그 소식에 관련된 뉴스를 방송하는 경우도 있다.
같이 보기

SBS 뉴스특보
그 외 전주방송의 뉴스 프로그램

JTV 아침뉴스
JTV 저녁뉴스
JTV 8 뉴스
왕다루

| 왕다루 王大陸 |
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왕다루(2016년)
출생: 1991년 5월 29일(1991-05-29)(33세) 중화민국 타이베이시
국적:  중화민국
직업: 배우
활동 기간: 2007년 - 현재
학력: 장경고등학교
왕다루(중국어 정체자: 王大陸, 병음: Wáng dà Lù, 한자음: 왕대륙, 영어: Darren Wang 대런 왕[*], 1991년 5월 29일 ~ )는 중화민국의 영화배우이다.
대표작으로 타이완 영화 《장난스런 키스》, 《나의 소녀시대》가 있다.
과거에 병역 기피 혐의로 체포되었으며, 이번엔 살인 미수 혐의로 조사를 받고 있다. 하지만 약 2원의 보석금을 내고 석방되었다.
출연 작품 > 영화

| 연도 | 제목 | 역할 |
| --- | --- | --- |
| 2021 | 《슈퍼 미》 |  |
| 2019 | 《쿵푸》 |  |
| 2019 | 《루키스》 | 펑 |
| 2018 | 《기환지려》 |  |
| 2018 | 《랑전하》 |  |
| 2019 | 《장난스런 키스》 | 장즈수 |
| 2017 | 《교주전: 천공의 눈》 |  |
| 2017 | 《영웅본색 4》 | 마크 |
| 2016 | 《청춘로드》 | 아쉔 |
| 2016 | 《레일로드 워》 | 대국 |
| 2016 | 《28세 미성년》 | 얀 |
| 2015 | 《나의 소녀시대》 | 쉬타이위 |
| 2014 | 《아적정적시초인》 |  |
출연 작품 > 드라마

| 연도 | 제목 | 역할 | 비고 |
| --- | --- | --- | --- |
| 2008 | 벽력MIT | 양성개 | 데뷔작 |
| 2010 | 사신소녀 | 소해 |  |
| 2010 | 국민영웅 | 고영은 |  |
| 2014 | 백보하적고근혜 | 가우호 |  |
| 2015 | 투규심사 | 왕대륙 |  |
| 2017 | 파인애플빵의 남자친구 |  |  |
| 2017 | 불장1 |  |  |
| 2017 | 역습지성도최찬 | 왕대륙 |  |
| 2017 | 귀취정지목야궤사 | 호천 |  |
| 2018 | 랑전하 | 주우문 | 주연 |
수상

2016년 제5회 아시아태평양스타어워즈 라이징스타상
이도경 (배우)

| 이도경  |
| --- | --- |
출생: 1953년 6월 1일(1953-06-01)(71세)  대한민국 경상북도 경주시
국적:  대한민국
직업: 배우
활동 기간: 1977년 ~
소속사: 주피터엔터테이먼트
학력: 서울예술대학 연극과 졸업
웹사이트: 이도경 - 주피터엔터테인먼트
이도경(李度慶, 1953년 6월 1일 ~ )은 대한민국의 배우이다.
학력

경주중학교 (졸업)
경주고등학교 (졸업)
서울예술대학 연극과 졸업
연기 활동 > 드라마

2010년 MBC 주말연속극 《글로리아》 ... 술집 주인 역
2011년 SBS 뮤지컬드라마 《더 뮤지컬》 ... 은비 부 역
2012년 MBC 미니시리즈 《더킹 투하츠》 ... 김남일 역
2013년 MBC 미니시리즈 《구가의 서》 ... 공달선생 역
2013년 MBC 미니시리즈 《메디컬 탑팀》 ... 천만배 역
2014년 JTBC 드라마 《하녀들》 ... 태조 이성계 역
2015년 JTBC 드라마 《라스트》 ... 정만출 사장 역
2017년 OCN 주말드라마 《보이스》 ... 모기범 역
2017년 MBC 월화드라마 《역적 : 백성을 훔친 도적》
2017년 OCN 주말드라마 《블랙》 ... 오천수 역
2018년 KBS2 월화드라마 《우리가 만난 기적》 ... 송모동 역
2019년 tvN 토일드라마 《아스달 연대기》 ... 아사론 역
2019년 SBS 금토드라마 《의사 요한》 ... 유덕규 역
2020년 KBS2 수목드라마 《포레스트》 ... 최정목 역
2020년 SBS 금토드라마 《하이에나》 ... 하 회장 역
2021년 KBS2 수목드라마 《달리와 감자탕》 ... 김흥천 역
2022년 tvN 토일드라마 《환혼》 ... 허염 역
2022년 ENA 수목드라마 《이상한 변호사 우영우》 ... 박규식 역 (특별출연)
2022년 tvN 토일드라마 《환혼 빛과 그림자》 ... 허염 역
연기 활동 > 영화

2003년 《와일드 카드》 ... 도상춘 역
2006년 《마강호텔》 ... 재일파 보스 이재일 역
2006년 《사생결단》 ... 장철 역
2006년 《마이 캡틴 김대출》 ... 할배 역
2008년 《신기전》 ... 홍만 역
2010년 《베스트셀러》 ... 소장 역
2011년 《퍼펙트 게임》 ... 성기영 역
2012년 《남쪽으로 튀어》 ... 김하수 역
2013년 《아빠를 빌려드립니다》 ... 미용실 가게주인 역
2014년 《역린》 ... 안국래 역
2014년 《신의 한 수》 ... 왕사범 역
2015년 《협녀, 칼의 기억》 ... 대목장 역
2016년 《국가대표 2》 ... 이영식 역
2017년 《그래, 가족》 ... 맹달 역
2018년 《물괴》 ... 송 할배 역
2018년 《완벽한 타인》... 예진 아버지 (목소리) 역 (특별출연)
연기 활동 > 연극

1997년 ~ 2009년 《용띠위에 개띠》 ... 연출/주연
1992년~1995년, 2000년 《불 좀 꺼주세요》
홍콩의 언어

홍콩의 공용어에는 홍콩 기본법에 의하여 영어와 중국어가 지정되어 있다. 1842년 영국이 홍콩에 입항하면서부터 1974년까지, 영어는 홍콩의 유일한 공용어였다. 홍콩 인구의 대다수는 중국 본토에서 이주한 노동자들의 후손이다. 또한 인도 대륙, 영국, 필리핀 같은 서양이나 아시아 국가에서 온 이주민과 후손들이 소수 집단을 이루고 있다. 이러한 홍콩의 다양한 인구는 홍콩에서 사용되는 언어에 직접적으로 많은 변화를 주게 되었다.
영어와 중국어

영어와 중국어는 홍콩 기본법 9조항과 '공용어에 관한 법령 (홍콩법 5장)'에 의해서 홍콩의 공용어로 지정되어 있다.
역사적으로 영어는 1883년부터 1974년까지 홍콩의 유일한 공용어였다. 홍콩에 거주하는 중국인들이 자신들이 사용하는 중국어를 영어와 같은 공용어로 지정해 달라는 많은 논증과 청원을 낸 이후, 비로소 1974년부터 중국어가 홍콩의 또다른 공용어가 될 수 있었다. 1987년 3월, '공용어에 관한 법령'은 영어와 중국어 모두 다중언어로 인정하는 새로운 법률을 제정해야 한다는 내용으로 개정되었다. 1990년 홍콩 기본법은 1997년 홍콩 반환 이후 영어와 중국어가 같은 공용어 지위를 누리게 된다고 공포하였다.보통 광둥어를 사용한다
정부의 언어 정책

반환 이후 홍콩 특별행정구 정부는 양문삼어(중국어: 兩文三語 →"이중문자와 삼중언어", 영어: "biliterate and trilingual") 정책을 수용했다. 이 정책을 통해 중국어와 영어는 홍콩의 공용어로 인정된다. 또한 표준 중국어의 사용이 인정되면서, 홍콩어가 사실상 홍콩에서 사용되는 '기타 중국어'로 인정된다.
홍콩 공무원사무국은 정부가 추진하는 언어 정책을 시민들에게 이행하는 것을 관할한다. 사법부는 법적인 면에서, 홍콩 교육인력사무국은 교육적인 면에서 관할한다.
중국어 > 홍콩어

홍콩어  문서를 참고하십시오.
홍콩어의 사용 인구는 홍콩 전체 인구의 97%를 차지한다. 홍콩어는 홍콩에서 교육, 방송, 행정, 입법과 사법 제도는 물론 일상 생활에서 소통하는데에도 주로 쓰인다.
중국에는 수많은 지방과 그 지방마다 다른 중국어가 있는데, 대부분 서로의 언어를 이해하기가 어렵다. 보통 원어민들이 거주하는 지역에서만 이런 언어를 쓰지만, 광둥성이나 푸젠성 같은 지역의 많은 언어와 방언들은 다른 지역에서 이동해 온 이주자들을 통해서 퍼지기도 했다.
홍콩의 사이완구에서는 타이산어와 조주어가 흔히 쓰인다. 윈롱구와 캄틴에서는 하카어가 흔히 쓰인다. 성벽마을 (위촌)에서 사는 기성 세대들은 대부분 웨이토우어처럼 다른 형태의 언어들을 사용한다. 어촌에서 사는 탕카족 사람들은 광둥어를 고유의 언어으로 변형한 또다른 집단이다.
중국어 > 표준 중국어

홍콩이 영국의 식민지이던 시절에는 표준 중국어가 널리 사용되지 않았다.
중국 본토와 중국어권 지역 내에서 표준 중국어를 공식적인 지역어(나 어느 정도는 링구아 프랑카)로 보급하려는 중국 정부 (여기에는 역대 왕조, 중화민국, 중화인민공화국이 포함된다)의 계속적인 지원에도 불구하고, 중국의 수많은 소수 민족들은 공식적으로 사용하는 표준 중국어에 더하여 비공식적으로 사용하는 최소한 한 가지의 고유어를 여전히 지키고 있다.
홍콩에 사는 중국인들에게도 비슷한 현상이 나타나지만 공식적인 언어는 여전히 영어이다. 대부분의 홍콩 사람들은 공식적인 언어에 더하여 비공식적으로 사용하는 고유 중국어를 유지하고 있다. 19세기 중반에서 20세기 후반까지 대다수의 홍콩 사람들은 광둥어를 고유 중국어로, 영어를 공식적인 언어로 사용했다.
20세기 후반기의 중국 본토는 빈곤, 문화혁명, 부패, 문해로 고통받았는데 이는 본토에서 홍콩으로의 이주를 증가시키게 했다. 그 결과로 표준 중국어는 홍콩 고유의 표현과 자주 연관된다. [출처 필요]
20세기 후반에 중국 본토의 경제적인 환경은 덩샤오핑의 경제 개혁 하에 개선되었고, 지금은 '신흥 초강대국'이 되었다. 1997년 반환 뒤 홍콩은 중국의 나머지 지역과 친밀한 경제 벨트를 개발했다. 홍콩 특별행정구 정부는 실무 능력으로 표준 중국어를 사용하는 것을 장려하기 시작했다. 1998년부터 표준 중국어는 많은 수의 초등학교에서 교과목이 되었으며, 2000년에는 HKCEE 시험에 통합되었다. 홍콩 특별행정구 정부는 학생들에게 '양문삼어'를 권장하여 표준 중국어를 필수 언어 중 하나로 추가했다. 실제로 표준 중국어는 성인들에게 중요한 실무 언어가 되었으며, 표준 중국어의 사용은 홍콩에서 대중교통과 같은 공공 서비스 안내에 도입되고 있다.
홍콩 시민의 최소 1.4%가 집에서 표준 중국어를 말한다. [출처 필요]
중국어 > 한자

홍콩에서는 표준중국어를 바탕으로 한 표준 중국어 표기를 사용하는데, 모든 중국어 화자에게 표준이자 공식적인 문자이다. 하지만 이 중국어 표기는 문법과 어휘 면에서 모두 광둥어와 별개의 것이다.
또 광둥어 구어의 어휘와 문법에 기초를 둔 문어인 광둥어 표기도 있다. '양문삼어' 정책은 이 광둥어 표기에 대한 지원이 없음을 내포하긴 하나, 오락 및 지역뉴스와 관련된 방송매체에서의 인기가 늘고 있다.
영어

홍콩식 영어  문서를 참고하십시오.
영어는 홍콩에서 중요한 언어로 상업계나 사법계에서 널리 쓰이고 있다. 지난 1997년 홍콩의 주권이 영국에서 중화인민공화국으로 넘어갔지만, 아직도 홍콩에서는 영어를 공용어 중 하나로 기본법에 규정해 놓았다.
영어 > 홍콩어와 영어의 섞어쓰기

홍콩의 부호전환  문서를 참고하십시오.
홍콩인들은 영어로 대화를 할 때 같은 문장 내에서 홍콩어나 영어를 동시에 쓰는, 이른바 부호전환 현상이 일어나는 경우가 많다. 예를 들면 말도 안되는 일이라고 맞받아칠때, "唓，都唔 make sense!" ("하, 말도 안돼!")라고 표현한다. 이런 표현을 쓸 때 영어 단어와 중문법이 자유롭게 섞일 수도 있다. "你 Un 唔 Un ?" ("알겠습니까?"란 뜻으로 흔한 표현은 아님)이란 표현은 홍콩어 구문법인 "동사 - 唔 - 동사" ("'동사' 합니까?"라는 뜻)를 따랐다. 또 이해하다라는 뜻의 영어 동사인 'understand'를 한 음절로 되어 있는 광둥어 동사에 따라 'un'으로 줄인 점도 특징이다.
이런 식으로 부호전환 표현을 할 때 홍콩어의 외래어 단어를 자주 쓰는 편이다. 그래서 영어 단어라 하더라도 광둥어식 발음으로 하는 경우가 많은데, 예를 들면 다음과 같다.
"like" (좋아하다) - "라이키 (lai-kee)" /laːi55kʰi35/로 발음.
"Partner" (동료) - "팟라 (pat-la)" /pʰaːt̚55laː21/로 발음.
"File" (문서) - "파이로 (fai-lo)" /faːi55lou35/로 발음.
"Number" (숫자) - "람바 (lum-ba)" /lɐm55pa35/로 발음.
"Case" (수납함) - "케이시 (kei-see)" /kʰei55si35/로 발음.
영어 > 1997년 이후 홍콩의 외래어 음역 변화

1997년 이전까지 중국어의 영어 고유명사 음역법은 광둥어 발음을 기반으로 했다. 그러나 반환 후 홍콩 매체에서는 중국 본토에 따라 이미 확립되어 있던 베이징어 발음 기준의 음역법을 적용해 나가기 시작했다. 예를 들어 휴스턴은 광둥어 발음을 따라 '候斯頓' (병음: hau6 si1 deon6)이라 썼지만 지금은 '休斯頓 (jau1 si1 deon6)'이라고 쓰며, and 샌디에이고는 이전엔 '聖地牙哥' (sing3 dei6 ngaa4 go1)이라 썼지만 지금은 '聖迭戈' (sing3 dit6 gwo1)라 고쳐 쓴다. 이 중 베이징어 기반 전사법은 광둥어로 발음했을 때 원 영어 발음에서 크게 달라지는 경우가 있다. 그 예로 월마트는 沃爾瑪 (병음: wòěrmǎ, 워얼마)으로 번역하는데, 광둥어로 발음할 때에는 /juk1 ji5 maa5/ (윅이마)로 바뀐다.
같이 보기

홍콩의 다중언어
홍콩의 부호전환
간체자와 정자의 표기 분쟁 (en:Debate on traditional and simplified Chinese characters)
홍콩어
홍콩식 영어
참고 서적

Bruce, Nigel (1996). Language in Hong Kong Education & Society: A Bibliography
Pennington, Martha C. ed. (1998). Language in Hong Kong at Century's End. Hong Kong: Hong Kong University Press. ISBN 962-209-418-X.
KCR의 이용을 환영한다는 뜻의 여러 언어로 쓰여진 표지판. 침사추이둥 역에서 촬영. (위에서부터 프랑스어, 일본어, 스페인어, 한국어).
홍콩어와 영어로 쓰여진 홍콩의 도로 표지판.
코즈웨이베이의 한 가게에 대문만하게 걸린 현수막. 중국어와 영어로 각각 쓰여 있다.
FC 서울 U-12팀

FC 서울 U-12팀은 FC 서울의 12세 이하 유스팀이다.
2014년 10월부터 Future of FC 서울 유소년 축구교실 회원과 지원자들을 대상으로 선수 선발과 준비작업을 거쳐 2014년 12월 창단하였다.
우승 기록

금석배 전국초등학생축구대회
화랑대기 전국유소년축구대회 (E그룹)
따오기배 전국유소년축구대회 (B그룹)
서울특별시축구협회장배 축구대회 [초등부]
선수단 > 현재 소속 선수

2025년 1월 1일 기준
| 배번 | 포지션 | 국적 | 이름 |
| --- | --- | --- | --- |
|  1 |  GK |  대한민국 | 김도윤 |
|  2 |  DF |  대한민국 | 하정우 |
|  3 |  MF |  대한민국 | 김리오 |
|  4 |  DF |  대한민국 | 김찬우 |
|  5 |  DF |  대한민국 | 강민재 |
|  6 |  MF |  대한민국 | 김종우 |
|  7 |  DF |  대한민국 | 이대후 |
|  8 |  MF |  대한민국 | 김승주 |
|  9 |  FW |  대한민국 | 곽태준 |
|  10 |  MF  |  대한민국 | 황주하 |
|  11 |  DF |  대한민국 | 김민환 |
|  13 |  MF |  대한민국 | 이영준 |
|  15 |  FW |  대한민국 | 서준 |
|  17 |  FW |  대한민국 | 최강 |
|  18 |  MF |  대한민국 | 장주영 |
|  20 |  MF |  대한민국 | 이효인 |
|  21 |  GK |  대한민국 | 이우찬 |
|  34 |  DF |  대한민국 | 한지원 |
|  71 |  FW |  대한민국 | 이준 |
|  77 |  DF |  대한민국 | 김지오 |
|  99 |  MF |  대한민국 | 최민기 |
코칭스태프

| 직위 | 이름 | 비고 |
| --- | --- | --- |
| 감독 |  서기만 |  |
| 코치 |  홍지윤 |  |
| 골키퍼 코치 |  홍지윤 |  |
같이 보기

FC 서울
FC 서울 2군
오산고등학교 축구부
오산중학교 축구부
Future of FC 서울
FC 서울 아카데미