stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
슬로베니아의 상징
정치적 및 민족의 상징

상징물 중 가장 흔하고 대표적인 것은 슬로베니아의 국가와 슬로베니아의 국기이다.
슬로베니아의 국장은 깃발에도 그려져 있다.
린덴(Linden) 또는 라임 나무의 잎은 슬로베니아 민족유산의 중요한 요소이다. 마을 의회, 평의회 및 기타 모임은 전통적으로 이런 나무 아래의 원형 테이블 주위에서 개최되었다.  일반적인 하트 모양의 린덴 잎.
현 국장의 중앙에 있는 산은 트리글라우산의 3 개의 봉우리를 표현했다. 이것은 2차 세계 대전 이후 국가 상징으로 작용했다. 이는 해방 전선과 그 이후의 공산주의 시대의 상징이었다.
크란스카의 문장 또는 문장의 독수리는 여전히 국가의 상징으로 여겨지며, 이것이 역사적인 두 슬라브 공국 중 하나인 크란스카와 카란타니아의 유산이지만 현재의 것보다는 역사적인 것으로 여겨진다.
왕자의 돌이나 공작의 의자와 같은 카란타니아의 주요 상징은 슬로베니아인에 의해 국가 상징으로 간주된다. 그러나 이 주장은 슬로베니아 학자, 그리고 많은 오스트리아인, 특히 외르크 하이더에 의해 반대되었다. 슬로베니아의 모자(또는 Windic 이라고 불린다)
1980년대 후반, 중세 시대의 여러 상징물이 슬로베니아 민족 상징물로 되살아 났지만, 그 상징물들은 민족주의 세력에서 많이 사용되었다. 그중 가장 인기있는 것은 소위 슬로베니아 모자, 슬로베니아 행진의 문장, 그리고 흑표범(카란타니아 공국의 것으로 추정되는 문장을 복원한 것)이다.
문화적 상징

트리글라우산과 관련된 또 다른 상징은 정상 근처의 마법에 걸린 정원에 사는 신화적인 알프스산양인 골든 혼의 민담이 있다.
카네이션은 슬로베니아에서 널리 재배된다. 붉은 카네이션은 특히 국화로 간주된다.
동굴영원, 카르니올란 꿀벌 또는 리피차너 종의 말을 포함한 슬로베니아의 고유종은 때때로 슬로베니아의 국가 정체성을 나타내는 것으로 인정된다.
이반 그로하(Ivan Grohar)의 그림 씨 뿌리는 사람(1907)은 프로테스탄트 개혁가 프리모츠 트루바(Primoz Trubar)와 슬로베니아의 낭만파 시인인 프란체 프레셰렌(Pr. Prešeren)의 작품을 국가 상징으로 인정한다. 후자의 작품은 국가의 가사가 되었다.
이중(二重) 코졸렉(kozolec) 이라고도 알려진 독특한 구조를 가진 해이랙 또한 이 분류에 들어맞는다.
같이 보기

슬로벤인
슬로베니아의 국토
슬로베니아의 역사
슬로베니아의 문화
슬로베니아 유로 주화
흑표범 (상징)
예천 용문사 목조아미타여래삼존좌상

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 대한민국의 보물

종목: 보물 제989-1호  (1989년 4월 15일 지정)
수량: 3구
시대: 조선시대
소유: 용문사
위치
예천 용문사예천 용문사(대한민국)
주소: 경상북도 예천군 용문면 용문사길 285-30,  용문사 (내지리)
좌표: 북위 36° 43′ 53″ 동경 128° 22′ 10″﻿ / ﻿북위 36.73139°  동경 128.36944° ﻿ / 36.73139; 128.36944
정보: 국가유산청 국가유산포털 정보
예천 용문사 목조아미타여래삼존좌상(醴泉 龍門寺 木造阿彌陀如來三尊坐像)은 경상북도 예천군 용문면, 용문사에 있는 조선시대의 불상이다. 1989년 4월 15일 대한민국의 보물 제989호 예천용문사대장전목불좌상및목각탱으로 지정되었다가, 이후 제989-1호 현재의 명칭으로 변경되었다.
개요

삼존목불좌상이 놓여져 있는데 이는 그 기법상 목불탱의 불보살과 쪽 같은 수법으로 만들어진 원각상(圓刻像)이라 하겠다. 본존상의 경우 육계가 생략되었고, 반달형의 중앙계주가 표현되었으며, 신체는 중후한 모습이지만 각 부분은 둥글게 처리되었다. 또한 통견의 불의는 그 두께가 두꺼워 신체 윤곽이 선명히 드러나지 않고 있으며 옷주름 또한 지극히 단순화되어 도식적인 느낌을 준다. 따라서 이 본존상이 목각탱과 동일한 작가에 의해 동시에 조성된 작품임이 확실하지만 목각탱의 상(像)에 비해 가슴 표현 등이 비교적 유기적이며 조각기법상 어려운, 들고 있는 손을 표현한 점 등에서 조각가의 정성을 엿볼 수 있다.
이 작품들의 조성기(造成記)가 하단에 「康熙二十三年甲子季」라고 묵서(墨書)되어 있어 숙종(肅宗) 10년(1684)에 조성된 것이 분명하며 따라서 이들 조각은 17세기 후기의 조각양식을 알 수 있는 중요한 자료가 되므로 그 역사적 의의는 매우 높은 것이다.
같이 보기

용문사
예천 용문사 목각아미타여래설법상
참고 자료

예천 용문사 목조아미타여래삼존좌상 - 국가유산청 국가유산포털
버바 스탈링

데릭 "버바" 스탈링(영어: Derek "Bubba" Starling, 1992년 8월 3일~ )은 미국의 전 야구선수이다. 캔자스시티 로열스 및 산하 마이너리그 구단에서 프로시절을 보냈다.
아마추어 경력

가드너 에저튼 고등학교 축구팀에서 쿼터백을 맡았으며 고3시절 국내 최고의 쿼터백 유망주 중 한 명으로 여겨졌다. 스탈링은 네브래스카 대학교 링컨가 제안한 장학금을 받으며 야구 및 축구를 동시에 뛰기로 했다.
스탈링은 또한 캔자스 농구 올스테이트 팀의 일원이기도 했다.
프로 경력

2011년 메이저 리그 신인 드래프트에서 캔자스시티 로열스가 스탈링을 1라운드 5순위로 지명했다. 그는 드래프트에서 가장 운동능력이 좋은 유망주로 여겨졌었다. 2011년 8월 14일에 대학진학 대신 캔자스시티 로열스와 3녀 750만 달러에 계약했다. 750만 달러의 계약금은 드래프트 역사상 2번째로 높은 금액이였다. 또한 고등학교 선수중에는 가장 높은 금액이였다. 당시 스탈링의 에이전트는 스캇 보라스였다.
켄자스시티 로열스 산하 루키리그 벌링턴 로열스에서 2012년에 프로대뷔를 했다. 시즌 내내 루키리그에서만 뛰며 53경기 출장해 타율 .275 타점 33타점을 기록했다. 2013년에는 애틀란틱 리그 소속 렉싱턴 레전드에서 뛰며 타율 .241 홈런 13개 63타점을 125게임동안 기록했다. 2014년에는 하이A 윌밍턴 블루 록스에서 뛰며 132경기 출장해 타율 .218, 9홈런, 54타점을 기록했다. 2015년에는 윌밍턴과 더블A 노스웨스트 아칸소 내추럴에서 뛰며 103경기 출장해 타율 .269, 12개의 홈런, 44타점을 기록했다.
2015년 시즌 후 로열스는 그를 40인명단에 포함시켰다. 2016년에는 노스웨스트 아칸소에서 시작했지만 7월에 트리플A 오호마 스톰 체이서로 승격되었다. 두 팀을 오가며 109게임동안 타율 .183, 7홈런, 40타점을 기록했다. 2017년에는 오하마에서만 뛰며 80경기 출장해 .248/.303/.381, 7홈런, 21타점을 기록했다.
2018년에도 오하마에서 시즌을 보냈는데, 부상으로 인해 많은 경기에 출전하지는 못했다. 오하마와 재활기간동안 있었던 애리조나 컴플렉스 리그 로열스, 아이다호 폴스 추카스에서 20경기 출장하 타율 .296, 4홈런, 11타점을 기록했다. 2018년 11월 30일에 로열스는 그를 논텐더 방출함에 따라 자유계약선수가 되었다. 12월 17일 로열스는 스탈링과 마이너리그 재계약을 체결했다. 2019시즌에도 오하마에서 시작했고 트리플A 올스타전에 퍼시픽 코스트 리그소속으로 참가했다.
프로 경력 > 캔자스시티 로열스 시절

2019년 7월 12일에 로열스는 스탈링을 메이저리그로 승격했다. 그날 밤 디토로이드 타이거즈와의 경기에서 메이저리그에 데뷔했다. 다음날 경기에서 데뷔 첫 안타와 타점을 타이거즈 소속 매튜 보이드 상대로 기록했다. 7월 21일에 메이저리그 데뷔 첫 홈런을 클리블랜드 인디언즈 소속 브래드 핸드를 상대로 기록했다. 2019시즌 총 56경기에 출장해 타율 .215를 기록했다.
2020년에는 35경기에 출장해 타율 .169, 1홈런, 5타점을 기록했다. 12월2일 로열스는 스탈링을 논텐더 방출시켰다. 12월 12일에 스탈링은 마이너리그 재계약을 했다.
이후 2021년 10월 26일 페이스북을 통해 야구선수 은퇴를 선언했다.
국제대회 경력

2021년 7월2일에 도쿄 올림픽 야구 미국 야구 국가대표팀에 발탁되었다. 결승전에서 일본에 지며 은메달을 획득했다.
개인사

스탈링은 택사스주 가드너에서 태어나 자랐는데 그의 어머니 또한 가드너 에저튼 고등학교에서 3개 종목의 스포츠를 했었다. 아버지 또한 근처 웰스빌 고등학교에서 야구를 했다.
2016년 오마하 스톰 체이서시절 버바 스탈링
살루스티우스 정원

살루스티오 광장에 있는 파빌리온의 잔해
살루스티우스 정원(Horti Sallustiani)은 기원전 1세기 로마의 역사가 살루스티우스가 만든 로마 정원이다. 로마의 핀초 언덕과 퀴리날레 언덕 산맥 사이 북서쪽 넓은 지역을 차지하고 있고 살라리아 가도 인근, 시간이 흘러서는 살라리아 문에 있었던 이 정원은 6 구역이 되었다. 오늘날의 리오네는 살루스티아노로 알려져 있다.
역사

이곳은 본래 카이사르 정원으로서 율리우스 카이사르의 것이였으나 그가 사망한 후 역사가 살루스티우스가 획득하여, 아프리카 노바 (새롭게 정복한 누미디아) 속주의 총독으로서 얻은 그의 부를 사용하여 이곳을 개발하였다. 그의 종손자 이후인 서기 20년에 티베리우스에게 넘어갔고 민중들의 편의 시설로서 로마 황제들이 수 세기 간 유지하였다. 로마 황제 네르바가 98년 이곳에 있는 빌라에서 열병으로 사망했었고, 살루스티우스 정원의 문으로 로마에 들어온 알라리쿠스 1세가 이끄는 고트족들에게 410년에 약탈될때까지 황제의 휴향지로 유지됐다. 이곳의 시설은 여러 차례 손상을 입었고 재건되지 못 했다. 그럼에도 정원은 6세기까지 버려지지 않았다. 17세기 초에 교황 그레고리오 15세의 조카인 추기경 루도비코 루도비시가 이 지역을 구입하여 루도비시 빌라를 지었고, 이 빌라를 짓는 동안에 일부 중요한 로마의 조각들이 재발견되었다. 정원들이 들어선 이 지역의 많은 곳들은 1894년 이후 이탈리아의 통일이 이뤄진 후 이탈리아의 수도 도시로서 로마가 확장됨에 되면서, 루도비시 빌라가 해체됨에 따라 많은 건물들이 들어서 분할되었다. 이곳의 옛 지형들은 정원이 존재했었던 핀초와 퀼리날레 언덕 사이에 있던 계곡이 메워지게 되면서 완전하게 바뀌었다.
미술품

수 세기 돈아에 발전함에 따라 추가된 조각들을 지녔던 살루스티우스 정원은 베누스의 신전, 수 천개의 주랑 현관, 기념 조각등 많은 파빌리온들이 있었다. 이후 이 정원에서 출토된 것들에는 다음이 포함된다:
살루스티아노 오벨리스크 (Obelisco Sallustiano) - 현재 스페인 계단의 위쪽의 스페인 광장에 있는 트리니타 데이 몬티 성당 앞에 서 있는 이집트의 오벨리스크에 대한 로마의 복제품
보르게스 화병 - 16세기에 출토.
빈사의 갈리아인 및 자결하는 갈리아인과 그의 아내등으로 알려진 조각상
1887년에 출토된 루도비시 대좌와 1894년에 발견된 보스턴 대좌.
1888년 퀸티노 셀라 거리에서 약 25m 거리에 있는 본콤파니 (Boncompagni) 거리 주변에서 발견된 웅크린 아마존.
잔해

눈에 띄게 잘 보존된 살루스티우스 빌라의 파빌리온은 현재 살루스티오 광장의 가운데에서 볼 수 있다. 파빌리온은 가장 좋은 위치에 있는 정원의 지점에 서있었다. 주요 특징은 돔이 씌여 있는 원형 홀이다.
크립토포르티쿠스의 잔해는 프리울리 (Friuli) 거리에 있는 미국 대사관의 차고를 짓던 중에 발견되었다. 산니콜라다톨렌티노 거리 (Via San Nicola da Tolentino)와 비솔라티 거리 (Via Bissolati)의 모퉁이에 있는 콜레조 게르마니코 아래에서 거대한 저수조가 남아있기도 했다.
정원 지역에서 출토된 조각

1906년 이 지역에서 발견된 오열하는 니오비데스 (로마 국립박물관 소장)
보르게스 화병
죽어가는 검투사라고도 불리는 빈사의 갈라티아인
루도비시의 대좌 (알템프스 궁전 국립 박물관)
같이 보기

루쿨루스 정원
라미아 정원
시베리에이드

| 시베리에이드 Sibiriada |
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감독: 안드레이 콘찰로프스키
각본: 안드레이 콘찰로프스키
출연: 나타샤 안드레이첸코, 콘스탄틴 그리고리에브
촬영: Levan Paatashvili
편집: Valentina Kulagina
음악: Eduard Artemyev
개봉일:  1979년 5월 10일 (1979-05-10)(칸 영화제)  1980년 1월 10일 (1980-01-10)(소련) 
시간: 275분 (4부분)
국가: 소련
언어: 러시아어 / 독일어
시베리에이드(Sibiriada)는 소련에서 제작된 안드레이 콘찰로프스키 감독의 1979년 드라마 영화이다. 나타샤 안드레이첸코 등이 주연으로 출연하였다.
출연 > 주연

나타샤 안드레이첸코
콘스탄틴 그리고리에브
출연 > 조연

리우드밀라 구르켄코
오스왈드 래빗

| 오스왈드 더 럭키 래빗 Oswald the Lucky Rabbit |
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첫 등장: 트롤리 틀로벌스
창작자: 월트 디즈니 컴퍼니, 어브 아이웍스
배우: 프랭크 웰커 카와모토 쿠니히로 (일본판)
정보
종족: 토끼
성별: 수컷(남성)
국적: 미국
출생일: 1927년
거주지: 미국 캘리포니아주 로스엔젤레스
관계 인물: 미키 마우스, 오텐시아 더 캣, 미니 마우스, 도널드 덕, 구피, 거스, 클라라벨 카우
오스왈드 래빗(영어: Oswald the Lucky Rabbit)은 1927년에 월트 디즈니와 어브 아이웍스가 유니버설 스튜디오를 위해 만든 만화 캐릭터다. 그는 1927년부터 1938년까지 극장에 개봉된 여러 단편 애니메이션에 출연했다. 27개의 애니메이션 오스왈드 단편이 월트 디즈니 애니메이션 스튜디오에서 제작되었다. 디즈니 스튜디오가 오스왈드 시리즈에서 제거되고 여러 애니메이터가 윙크러로 떠났을 때 월트 디즈니와 아이웍스는 미키 마우스를 만들었다.
오스왈드는 디즈니의 2010년 비디오 게임 에픽 미키에서 다시 명성을 얻었었다. 게임의 메타 픽션 줄거리는 오스왈드의 실제 역사와 유사하며, 디즈니에 의한 캐릭터의 버림감과 미키 마우스에 대한 부러움을 다룬다.
역사

데뷔작인 'Trolley Troubles'때부터의 애니메이션이나 작중 모습은 훗날 초창기의 미키의 애니메이션이나 작중 모습과 상당히 유사하다. 사실상 오마주 수준.
그나마 차이점을 읊어 보자면 미키 마우스 세계관 내에서 악역 중의 악역인 블랙 피트는 오스왈드의 세계관에선 (적어도 미키에 비해선) 단순한 악우 정도로 등장하는 에피소드들도 꽤 된다. 예를 들어 'Hells Heels' 에피소드에서는 둘이 같이 은행을 털고 다니는 갱으로 등장한다던가... 등등
그러나 에픽 미키에서는 극초반부나 극후반부를 제외하고는 이러했던 모습들이 거의 사라지고 과묵한 모습들이 많이 보여짐으로써 원판을 알고 있는 팬들에게 적잖은 충격을 주었다. 특히 미키 마우스의 '미치광이 박사'의 수상한 제안에도 해맑게 승낙하는 듯한 그의 모습은 더더욱.
그래도 일부 장면에서는 미키의 원판다운 모습들도 꽤 보여줌으로써 그의 천성은 아직 견제함을 입증했다.
사실 오스왈드는 그 당시에 막 애니메이션 사업에 손을 뻗치려던 유니버설 픽쳐스의 발주로 만들어졌지만, 개봉 전부터 유니버셜 영화거래 검토위원회가 '스토리에 중심이 없다'느니, '캐릭터가 없어보인다'며 태클을 걸자 디즈니 사장이 반론을 제기했지만 좌절했다. 그가 만든 단편작품들은 작은 테마를 빠른 개그와 변화무쌍한 움직임으로 표현하는 게 특징인데, 줄거리를 고집하는 헐리우드식으로 보면 이야기가 없는 '저질 작품'으로 보였기 때문이었다.
그래도 디즈니 초기 만화 중에서도 상당히 성공한 캐릭터이며 당시 단편애니 사상 흥행 신기록을 세웠고, 제작사 '월트 디즈니 프로덕션' 역시 이름이 알려졌다. 디즈니 사장은 이 때를 노려 뉴욕까지 가서 유니버셜에 제작비를 올려달라고 요청했으나, 유니버셜은 제작비를 무조건 깎으라고 요구하며 이에 승복하지 않으면 디즈니 프로덕션도 인수할 것이라고 협박했다. 디즈니는 놀란 나머지 로스앤젤레스 스튜디오로 돌아왔으나, 어브 등 애니메이터들은 배급사 측의 공작으로 저작권을 가지고 잠적한 뒤였다.
이에 대해 디즈니는 과거를 청산하겠다고 했고, 1929년에 반론 없이 유니버셜에 판권을 넘겨주었다. 그런 연유로 중간에 외형이 바뀌었으며, 유니버설 스튜디오에서도 오스왈드가 출연한 애니메이션을 1943년까지만 만들었고, 그 이후로는 실로 오랜 세월의 휴식기에 들어갔다. 반면 디즈니는 이때의 경험을 계기로 '하청 따위 다신 안 받겠다!'고 다짐했고, 그의 결심은 미키 마우스의 탄생으로 이어지게 된다.
그러다가 2006년 2월, 디즈니 CEO 밥 아이거(Bob Iger)가 스포츠 캐스터 앨 마이클스(Al Michaels)가 월트 디즈니 컴퍼니 산하의 ABC, ESPN와 맺은 고용 계약을 해지해주는 대신 유니버설이 오스왈드에 대한 권리를 디즈니에 돌려주는 식으로 맞교환을 하여 78년 만에 디즈니로 돌아오게 된다. 단, 대략 외형이 바뀐 이후의 작품에 대한 권리는 유니버설이 계속 유지한다고 한다.
덕분에 2010년 말에 디즈니에서 제작한 Wii용 게임 에픽 미키에서는 미키의 숙적으로 등장하였다. 2012년 속편 (에픽 미키 2: 더 파워 오브 투)에는 미키와 함께 플레이어블 캐릭터로 돌아왔다.
그러다 2013년, 겨울왕국 시작 전에 상영되는 단편 말을 잡아라에 카메오 출연함으로써 디즈니로 돌아온 이후 처음으로 애니메이션 작품에 출연하는 동시에 70년 만에 애니메이션계로 복귀하였다.
현재는 애니메이션 캐릭터보다는 90년에 가까운 역사를 자랑하는 아이콘으로서의 이미지를 활용한 패션 상품 제작에 쓰이고 있으며, 일본 등지에서 대 히트를 쳤다. 이를 보고 배가 아팠던 드림웍스는 대항마로서 요술고양이 펠릭스의 상표권을 구입하게 된다.
인격

그는 활기차고 창의적이며 모험심이 많았으며 거의 항상 문제를 일으켰지 만 교활함과 재치로 탈출구를 찾았다. 그러나 그는 주위에 생쥐가 있는 곳에서 성미가 짧고 화를 낸다. 그러나 미키 마우스가 그의 삶에 와서 그의 것보다 더 대중적으로 성장하기 시작한 이후, 그는 질투하고 무책임하고 약간 바보가 되었다. 하지만 그와 미키가 직면한 문제에도 불구하고 오스왈드는 행복하고, 친절하고, 용감해졌다.
같이 보기

미국 애니메이션의 황금시대
이런! 그래요? 저는 오스왈드입니다. 저는 카툰 웨이스트랜드를 운영합니다. 그 전에는 유명했던 스타였습니다!
—오스왈드의 미키와 거스 소개
당신이 내 인기를 훔칠 때까지, 바보쥐!
당신의 이름과 모습은이 모든 쓰레기에 있습니다. 수년 동안, 나는 당신이 내가 마땅히 받아야 할 모든 성공을 왜 얻었는지 궁금해 하면서이 산을 보았습니다. 오랫동안 나는 그것을 최대한 활용하려고 노력했고, 다른 모든 잊혀진 캐릭터들, 특히 내 연인, 오루텐시아, 그리고 우리 토끼 아이들을 위해 좋은 장소를 만들려고 노력했습니다. 우리는 괜찮은 일을 하고있었습니다-더 얇은 재해까지.
어쨌든 무슨 상관이야? 당신은 이미 당신이 필요로하는 마음을 가지고 있습니다!
잊혀진 캐릭터는 마음을 잃습니다. 마음 없이는 아무도 웨이스트랜드! 네가 내 명예의 자리를 차지하기 전에 나는 마음이 있었다!
왜 그가 당신을 더 좋아하는지 알기 시작했습니다.
오래 전, 오루텐시아와 나는 그것을 닫았습니다. 우리는 웨이스트랜드를 구했지만 오루텐시아를 잃었습니다. 그래서 나는 주전자를 지키기 위해 여기 산에 머물러 있습니다. 당신이 싸운 사람들은 그냥 "블롯"입니다.
들어 봐, 쥐, 내가 잘못 판단했을지도 몰라. 오루텐시아는 내가 더 나은 사람이되기를 원할 것입니다. 다시 시작합시다. 그것에 악수?
훌륭해? (미키: 미안해) 알고 있었어! 당신은 이유없이 내 집과 내 삶을 망쳤습니다!
—오스왈드는 미키가 자신의 삶을 망쳐 놓았 기 때문에 미키에게 화를 낸다
신경 쓰지 마세요, 저는 실수를 저질렀습니다. 우리 둘 다 용서가 필요한 것 같아, 미키! 잠깐만 더 고백 할게요? (미키 : 안돼!) 당신은 매드 닥터를 만들지 않았나요? (미키 : 안돼!) 누구 납치? (미키 : 안돼!) 두뇌 교환? (미키 : 그냥 악수!)
—오스왈드는 마침내 미키에 대해 생각하고 이제 그에게 친근해진다
어서, 오루텐시아, 누구든지 두 번째 기회를받을 자격이 있습니까?
죄송합니다. 그런 뜻이 아닙니다. 하지만 매드 닥터와 얘기하고 있었어요. 그는 우리가 사악한 생물의 공격을 받고 있다고 경고하러 왔습니다. 그는 그들이 "부분 블롯, 부분 애니마트로닉스"라고 말했다. 그리고 모두 나쁘다.
와, 여기 좀 봐! 매드 닥는 작은 일을하지 않습니다, 그렇죠?
아! 사보타주!
누가 프로젝터를 훔쳤는 지 알아 내려고합니다. 하지만 그들은 내 좋은 친구이자 좋은 사람들입니다. 우!, 작동하지 않습니다. 저는 형사가 아닙니다. 호레이스에게 도움을 요청해야한다고 생각하세요?
나는 의사가 나에게 거짓말을 했다는 것을 믿을 수 없다! 어서! 의사가 있는지 보러 가자!
넌 못해, 미키! 붓이 그를 타의 추종을 불허합니다! (미키 : 그럼 그를 막자!)
| v t e디즈니 코어 유니버스 캐릭터들 |
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1차:  미키 마우스  미니 마우스  도날드 덕  데이지 덕  플루토  구피  피트  오스왈드 래빗 
2차:  조제 카리오카  칩과 데일  클라라벨 카우  매지카 드 스펠  다크윙 덕  자이로 기어루스  플린트하트 글럼골드  맥스 구프  호러스 홀스칼라  휴이, 듀이, 루이  험프리  지미니 크리켓  피터 주니어  스크루지 맥덕  팬텀 블롯  판치토 피스톨레스  존 D. 로커덕  루드윅 폰 드레이크  빅 배드 울프  모티머 마우스  가솔린 맬러드 
그룹들:  비글 형제단  미키마우스 유니버스 캐릭터 미키 마우스 가족  도널드 덕 유니버스 캐릭터 덕 가족  맥덕 씨족  디즈니 빌런  디즈니 프린세스  디즈니 페어리즈
사막의 여우 롬멜

| 사막의 여우 The Desert Fox: The Story Of Rommel |
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감독: 헨리 헤서웨이
각본: 누널리 존슨
제작: 누널리 존슨
출연: 제임스 메이슨, 제시카 탠디, 세드릭 하드윅
촬영: 노버트 브로딘
편집: 제임스 B. 클락
음악: 다니엘레 앰피데아트로프
국가: 미국
Allen Theater advertisement for the American biographical film The Desert Fox: The Story of Rommel (1951) - 13 Jan. 1952 Morning Call, Allentown PA
《사막의 여우》(The Desert Fox: The Story Of Rommel)는 미국에서 제작된 헨리 헤서웨이 감독의 1951년 액션, 드라마 흑백 영화이다. 제2차 세계 대전 후반의 육군 원수 에르빈 롬멜에 관해 다룬다. 제임스 메이슨 등이 주연으로 출연하였고 누널리 존슨 등이 제작에 참여하였다.
출연 > 주연

제임스 메이슨
제시카 탠디
세드릭 하드윅
출연 > 조연

루더 애들러
기타

미술: 모리스 랜스포드
미술: 라일 R. 휠러
의상: 에드워드 스티븐슨
손자삼요

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로켓펀치 (플랫폼)

로켓펀치(Rocket Punch)는 주식회사 알리콘에서 운영하는 스타트업 위주의 채용 플랫폼이다.
스위트 홈 (영화)

| 스위트 홈 スウィートホーム Sweet Home |
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감독: 구로사와 기요시
각본: 구로사와 기요시
제작: 이타미 주조 호소야 쇼고
출연: 이타미 주조, 미야모토 노부코
촬영: 마에다 요네조
음악: Masaya Matsuura
개봉일: 1989년 1월 21일(일본)
시간: 101분
국가: 일본
언어: 일본어
《스위트 홈》(일본어: スウィートホーム, Sweet Home)은 일본의 1989년 공포 영화이며 구로사와 기요시가 감독을 맡았고 이타미 주조가 제작하였다. 캡콤이 출시한 레지던트 이블 게임에 영향을 준 동명의 비디오 게임 스위트 홈 출시와 동시에 개봉되었다.
1989년 1월 21일 도호를 통해 일본에서 배급되었다.
참고 자료

Galbraith IV, Stuart (2008). 《The Toho Studios Story: A History and Complete Filmography》. Scarecrow Press. ISBN 1461673747.
소득 분배

소득 분배(所得分配, 영어: income distribution)는 경제학에서 한 국가의 GDP가 인구에 어떻게 분배되어 있는가를 다룬다. 경제이론과 경제정책은 오랜 기간 소득과 분배를 주된 관심 주제로 거론되고 있다.
기능적 분배와 개인적 분배

소득분배 문제로서 우선 사람들의 관심거리가 되는 것은 자본주의 경제에서 볼 수 있는 빈부의 격차, 즉 개인소득의 현저한 불공평이라는 사실이다. 이러한 ‘개인적 분배’ 혹은 소득분포에 대해서는 파레토(Pareto, 1848∼1923)와 기타 사람들에 의해 통계적인 분석이 거듭되어 왔으나 경제학이 직접 분배이론의 대상으로 한 것은 반드시 이것은 아니었다. 근대경제학에서는 오히려 각자의 소득이 형성되는 장(場)으로서의 기업에서 생산성과 분배가 어떻게 이루어지는 것인가가 문제가 된다. 그 곳에서는 여러 각도로 생산에 참가하는 각자의 소득이, 각자가 제공하는 생산용역의 수량과 그 가격 내지 보수율에 따라 결정되나, 이 보수는 각 용역이 생산의 과정에서 이루는 기능에 따라 지급되는 것으로 간주된다. 이런 뜻에서 이 측면에서의 소득분배를 클라크(Jhon Bates Clark 1847∼1938)의 이론에 따라 ‘기능적 분배’로 부르는 것이 상례이다. 따라서 기능적 분배이론은, 기업의 생산이론과 직결되어 있으며 오늘날에는 한계생산능력이론이 그 내용을 이루고 있다.  기능적 분배와 개인적 분배는 반드시 무관계한 것은 아니다. 개인소득이 각 개인에게 소용되는 자산이나 노동력의 양과 질에 따라 차이가 있음은 당연한 것이다. 노동용역을 기업에 제공하고 임금소득에 따라 생활하는 다수의 사람들은 이렇다 할 자산을 소유하지 못하는 것이나 노동이라는 생산적 기능에 대한 보수와 노동자 가계의 개인소득과는 대체로 일치하는 것으로 보아 무방하다. 비노동자 가계의 고액소득이 물적 자산 내지 자본의 제공에 대한 보수로 이룩되는 것이라면 여기에서 개인소득의 격차문제는 노동소득 대 자본소득의 문제가 되며 또한 국민소득의 노사간 분배문제에도 기능적 분배이론의 직접적인 적용이 기대될 수 있다.  사실 이 문제는 주로 영국의 신고전파(新古典派) 경제학자에 의해 제기되고 있다. 다만 자산의 개인적 분배에 대해서는 근대 경제학은 이를 역사적 여건으로서 취급함에 그치는데 마르크스를 포함한 고전파의 이론에 있어서는 자산소유에 따라 계급을 구분하여 문제를 ‘계급적 분배’로서 파악한다. 그리하여 자산 내지 자본의 축적이 계급적 분배를 어떻게 변화시켜 가는가 또는 자본축적이 어떻게 분배에 따라 영향을 받는가를 추구했다. 그러나 고전파에서는 한편으로 기능적 분배의 이론이 전혀 결여되어 있으며 그 측면에 대해서는 거꾸로 근대경제학에 의해 보강되어야 할 많은 문제점을 안고 있다.
임금학설

임금은 말할 나위도 없이 노동의 제공에 대해 지급되는 보수인데 다른 생산요소와 달리 노동이 인간의 주체적 행동 그 자체인 만큼 임금수준의 결정에는 현실적으로 복잡한 여러 요인이 개재한다. 따라서 여태까지 제시된 임금학설도 매우 다양하다.
이윤학설

이윤은 기업활동의 성과로서의 기업 총수입에서 사용 생산요소에 분배되는 총비용을 공제한 잔여이며 기업의 소유자에게 귀속할 소득이라고 보는 것이 상례이다. 그러나 대개의 이윤학설은 이를 단순한 잉여(residual)로 보는 것에 그치지 않고 이윤의 원천 내지는 성립의 근거로 규명하려는 경우가 많다.
지대학설

지대는 토지의 이용에 관해 토지소유자에게 지급되는 임대료(賃貸料=rent)이다. 지대의 설명원리로서는 차액지대설(差額地代說), 절대지대설 및 한계생산력설 세 가지를 생각할 수 있다.
이자학설

이자의 본질이나 그 존재이유에 대해서는 예부터 적지 않은 토론이 거듭되어 왔다. 금리에 대한 모멸(侮蔑)과 대부거래(貸付去來)에 대한 불신은 근세초기까지 서구사회의 일반적인 풍조였다. 중상주의시대에 이르러 자본의 중요성과 이자의 합칙성(合則性)이 적극 평가되어 저이자율이 국민경제에 끼치는 영향까지 언급되었다. 고전파의 스미스나 리카도에서는 화폐나 대부자본에서는 이론으로서의 발전은 없으며 또한 마르크스의 자본론에서는 이자의 원천에 대해서만 지적(指摘)이 있을 뿐이고 이자율의 결정에 관한 체계적인 이론은 존재하지 않았다.  근대경제학이 전개한 이자이론은 다음의 세 가지로 나눌 수 있다. 첫째 실물적 이자론 내지 자본이자론이라고도 할 수 있는 것으로 이는 오스트리아학파나 북구학파(北歐學派)의 이론이다. 둘째는 대부자금설(貸付資金說)로서 신고전파에서 나타나 있다. 셋째는 유동성 선호이론(流動性選好理論)이며 이는 케인스의 이자론이다.
이자학설 > 실물적 이자론

예컨대 발라가 자본재를 노동과 토지에 버금하는 제3의 생산요소로 보고서 그 용역가격으로서의 자본이자의 결정에 단순히 한계생산력 원리를 적용시킨 것은 타당한 듯이 보인다. 그러나 이를 넘어서 자본이자의 존재에 대해 시간요소의 중요성을 강조하여 자본의 특수한 생산력이나 역할을 주장하는 학파가 있는데 중심은 뵘 바베르크(E. von B  hm Bawerk 1851∼1914)이다. 그에 따르면 이자는 화폐거래에 나타나는데 이는 현재재(現在財)를 대표하는 화폐와 장래재의 그것과의 교환이다. 현재재는 장래재에 비해 높은 주관적 가치를 지니며 차용자(借用者)는 이 가치차액만큼 이자를 지급한다. 현재재가 보다 높은 평가를 지니는 원인으로서 그가 가장 중요시하는 것은 현재재가 생산과정에서 보다 우회적으로 사용됨으로써 즉 이를 직접 소비함이 없이 실물자본으로 이용함에 따라 물리적으로도 양을 늘리고 그 효과도 증대시키는 것이 가능하기 때문이다. 우회생산(迂廻生産)은 본원적 생산요소를 보다 유효하게 활용하는 방법이며 자본이자는 우회생산의 이익 바로 그것이다. 그것은 또한 투하된 여러 요소들이 생산물이 되기까지의 생산과정에서 구속됨을 인내하는 보수(報酬)라고도 할 수 있다. 그리고 이자율의 결정에 대해서는 그는 새로운 임금기금설(賃金基金說)이라고도 할 수 있는 것과 관련시켰다.  이 기금은 우회생산의 기간 중 노동자의 활동을 뒷받침하는 소여(所與)의 생존자료이다. 우회기간을 연장하면 노동자당 수익은 커지나 일정한 임금 아래서 기금이 지탱할 수 있는 노동자 수는 이에 따라 감소하지 않으면 안된다. 그는 노동자의 완전고용을 보장함과 아울러 노동자당 수익에서 임금을 공제한 잔여가 극대가 될 수 있는 생산기간과 임금률 및 이윤율 즉 자본이자율(資本利子律)을 추구했다.  뵘 바베르크의 자본이자율은 후에 빅셀(Wicksell)로 계승되어 심화되었다. 이 이자율을 빅셀은 자연이자율이라 부르고 화폐시장에서 현실적으로 성립되고 있는 시장이자율과는 구별했다. 그리하여 빅셀은 이 양자의 불일치가 물가상승 내지 하락을 낳는다는 그의 누적과정(累積過程)을 설명했다. 여기서 말하는 자본이자론은 오히려 기업의 이자부담의 원천 내지 이윤율의 성립을 설명하여 시장이자율에 대응한 기업의 투자수요를 파악하기 위한 이론이 된다. 그리하여 빅셀은 후에 자연이자율을 대부지금설의 입장에서 기왕의 정의(定義)에 수정을 가한 것이다.
이자학설 > 유동성 선호설

케인스에 의하면 이자는 순수한 화폐적 현상이며 실물자본의 생산력이나 투자의 한계효율과는 별도로 해석할 필요가 있다. 이자는 화폐의 유동성 － 그 밖의 어떤 것과도 교환이 가능하다는 화폐 특유의 속성－의 가격이며, 이자는 화폐스톡에 대한 수요와 화폐당국에 의한 화폐공급량을 균형시키는 수준으로 결정된다. 화폐스톡에 대한 수요의 일부는 거래적인 동기 및 저축적 동기에서 이루어지며 이것들은 국민소득의 증가함수이다. 다른 일부는 이른바 투기적 동기에 의한 것으로서, 그것은 공·사채와 같은 확정부리 채권시장(確定付利債券市場)에서 증권가격의 하락(이자율의 상승)을 기대하여 수요되는 부분이다. 이는 이자율의 감소함수이다.  국민소득이 증가하여 현금수요가 증가되면 확정부리채권(確定付利債券)의 공급이 많아지며 이자율은 상승할 것이다. 한편으로는 국민소득은 투자를 통한 이자율의 함수이며 이자율저하는 국민소득을 증대시킨다. 국민소득과 이자율이란 이렇게 하여 서로 작용하면서 양자의 균형수준은 동시에 결정된다.  대부자금설과 유동성 선호설과는 일반균형이론에서 보면 대체적이어서 본질적으로는 동일한 사실에 대한 두 개의 다른 표현으로 간주된다. 이는 특히 힉스(Hicks)에 의해 강조된 견해이다. 즉 화폐시장과 대부자금의 시장을 제외한 모든 시장에서 수급의 균형이 이루어져 있을 때 만일 화폐시장에서 수급이 일치되면 대부자금 시장에서도 그 이면에서 수급이 균등화하지 않을 수 없다. 왜냐하면 모든 재화나 서비스, 화폐시장의 총수요액과 공급총액은 항등적인 까닭이다. 즉 화폐의 수급균형에 의한 이율의 결정과 증권의 수급균형에 따르는 이율의 결정은 표리(表裏)의 관계에 있다는 것이다. 그러나 이 해석을 채택할 때 케인스가 대부자금설의 배후에서 본 기본적 상정이나 이론적 구성과 케인스의 그것과의 차이는 무시되어 있으며 대부 자금시장은 단순히 증권시장과 동일시되어 있음에 유의해야 한다.
이자학설 > 대부자금설

여기서는 이자가 대부자금의 가격이며 이자율은 어느 기간의 자금수요의 흐름이 균형되는 점에서 결정된다. 자금수요는 투자이며 공급은 저축이다. 투자는 이자율의 감소함수, 저축은 증가함수로 이해되어 이자율의 조정을 통해 투자와 저축은 균등화한다. 그리하여 투자와 이자율과의 관계의 배후에는 마셜이나 빅셀이 유의했듯이 새 자본이 지니는 생산력 혹은 투자의 한계효율을 이자 부담력으로서 상정(想定)하고 있으며 자본이자론과 무관계한 것은 아니다. 또한 경제의 진보에 있어서 저축의 역할 강조에도 역점을 두고 있었다.  그러나 케인스가 날카롭게 비판했듯이 신고전파의 이 이론은 완전고용을 전제로 하고 있으며 그 이자율의 역할은 완전고용하의 국민소득을 소비와 투자에 배분하는 일이었다. 만일 기업의 투자의욕이 드높아지면 그것은 저축을 증가시켜 소비를 억제하고 경제발전을 가능케 한다. 저축증가가 선행하면 이자율의 저하를 통해서 투자를 자극했을 것이다. 그러나 완전고용이 전제되지 않으면 이 이론도 성립될 수 없다. 투자와 특히 저축은 케인스가 지적했듯이 현실적으로는 이자율보다도 국민소득의 함수이며 저축은 어떠한 이자율 아래서도 국민소득의 조정을 통해 투자와 일치하는 경향이 있다.  가장 새로운 형태의 대부자금설(貸付資金說)에서는 자금수요는 투자뿐 아니라 화폐의 순보장(純保藏)까지도 포함하여 공급측에서는 화폐당국의 새로운 화폐창조(貨幣創造)를 포함한 다음에 대부자금 시장의 균형을 고찰하고 있다. 그것은 고전파의 이론 구성으로부터의 탈피를 뜻하는 하나의 방향이나 자본의 생산력과 저축의 역할을 인정하는 점에서는 여전히 고전파적이라고 할 수 있다.
같이 보기

노동에 따른 분배 법칙
소득 재분배
손용찬

손용찬 (1991년 4월 15일 ~ )은 대한민국의 축구 선수이며 포지션은 미드필더이다.
오나루촌

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한자 표기: 大成村
가나 표기: おおなるむら
폐지일: 1921년 11월 1일
폐지 이유: 신설합병 오나루촌, 구라카와촌 → 오카와촌
이후 자치체: 오즈시
폐지 당시의 정보
나라:  일본
지방: 시코쿠 지방
도도부현: 에히메현
군: 기타군
인구: 1,131명 (국세조사, 1920년)
좌표: 북위 33° 29′ 02″ 동경 132° 38′ 35″﻿ / ﻿북위 33.48389°  동경 132.64308° ﻿ / 33.48389; 132.64308﻿ (오나루촌)
오나루촌(大成村)은 에히메현 기타군에 설치되었던 촌이다. 현재의 오즈시에 해당한다.
스태틱 메이저

| 스태틱 메이저 Static Major > 기본 정보 |
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본명: Stephen Ellis Garrett
출생: 1974년 11월 11일(1974-11-11) 미국 켄터키주 루이빌
사망: 1974년 11월 11일(1974-11-11)(-34세)
성별: 남성
직업: 싱어송라이터, 음악 프로듀서
장르: 알앤비, 힙합
활동 시기: 1993년~2008년
스태틱 메이저(Static Major, 1974년 11월 11일 ~ 2008년 2월 25일)는 미국의 싱어송라이터, 음악 프로듀서이다.
| 전거 통제  |
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국제:  ISNI  VIAF 2  월드캣 
국가:  독일  미국 
아티스트:  그래미상  뮤직브레인즈
술라웨시과일박쥐

|  술라웨시과일박쥐 |
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 술라웨시과일박쥐
생물 분류ℹ️
계:: 동물계
문:: 척삭동물문
강:: 포유강
하강:: 진수하강
상목:: 로라시아상목
목:: 박쥐목
아목:: 음박쥐아목
과:: 큰박쥐과
아과:: 큰박쥐아과
속:: 아세로돈속
종:: 술라웨시과일박쥐 (A. celebensis)
학명
Acerodon celebensis
(Peters, 1867)
학명이명
 Acerodon arquatus
술라웨시과일박쥐의 분포
 술라웨시과일박쥐의 분포 지역
보전상태
  최소관심(LC): 절멸위협 조건 만족하지 않음  평가기관: IUCN 적색 목록 3.1
술라웨시과일박쥐(Acerodon celebensis)는 큰박쥐과에 속하는 박쥐의 일종이다. 인도네시아의 토착종이다. 국제 자연 보전 연맹(IUCN)이 "취약종"으로 분류했지만, 멸종위기에 처한 야생동식물종의 국제거래에 관한 협약(Convention on International Trade in Endangered Species of Wild Flora and Fauna, CITES)에는 부속서 II로 등재되었다.
매켄지 데이비스

| 매켄지 데이비스 Mackenzie Davis |
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2019 샌디에이고 코믹콘에서
출생: 1987년 4월 1일(1987-04-01)(37세) 밴쿠버
국적: 캐나다
직업: 배우
활동 기간: 2012년 - 현재
학력: 맥길 대학교
매켄지 데이비스(영어: Mackenzie Davis, 1987년 4월 1일 ~ )는 캐나다의 배우이다. 맥길 대학교에서 연기를 전공하고 영화 《스매쉬드》로 데뷔하였으며, 이후 《우리가 사랑한 시간》, 《댓 어쿼드 모먼트》, 《마션》 등 다양한 영화의 조역으로 출연하였다. 《블레이드 러너 2049》에서 주인공 라이언 고슬링의 상대역 마리에트 역을 맡았으며 《툴리》의 주인공 툴리 역, 《터미네이터: 다크 페이트》의 그레이스 역으로 커리어를 올리고 있다.
생애와 경력 > 초기 경력

1987년 밴쿠버에서 태어났다. 10대 시절은 비교적 평범했다. 배우를 꿈꾸며 미국 뉴욕의 네이버후드 연극학교(The Neighborhood Playhouse School)에서 연기 수업을 받았다. 졸업 후 몬트리올의 맥길 대학교에 입학해 코미디 연기를 비롯해 다양한 전문분야 연기를 배웠다. 장편영화 데뷔작 《스매쉬드》에서는 데뷔작으로서는 드물게 단역이 아닌 조역으로 출연하였다. 다음 영화인 《왓 이프》에서는 '니콜' 역을 맡아, 남주인공의 친구 앨런 역의 애덤 드라이버와 강렬한 커플 연기를 펼쳤다. 《우리가 사랑한 시간》에서는 주인공인 소피(펄리시티 존스)에게 남자친구와 아버지가 반하게 되면서 소피에게 증오심을 품게 되는 친구 '로런' 역을 연기하였고, 비평가와 관객으로부터 큰 호평을 받았다.
이후 데이비스는 소규모 영화에 주연으로 출연했다. 범죄물 《배드 턴 워스》와 SF 코미디 《플라토스 리얼리티 머신》이 그것으로, 기존에 보여주지 못한 색다른 연기를 보여준 것으로 평가된다. 1년 후 나온 코믹 멜로물 《댓 어쿼드 모먼트: 그 어색한 순간》에서는 마일스 텔러와 격의없는 친구 사이였다가 최후에 연애 관계로 발전하는 '첼시' 역을 맡았다.
생애와 경력 > 이미지 변신과 할리우드 진출

2014년부터 방영한 TV 드라마 《홀트 앤 캐치 파이어》에서 데이비스는 이미지 변신을 하게 된다. 1980년대 격변기의 IT 업계를 배경으로 대기업에 맞서는 프로그래머의 이야기를 다룬 이 드라마에서, 데이비스는 터프하고 보이시한 프로그래머 '캐머런 하우' 역을 맡아 기존의 금발 미녀 이미지에서 벗어나 중성적이고 털털한 인상의 캐릭터를 구축했다. 큰 인기를 끌게 되며 실질적인 주인공으로 자리매김하였고, 드라마는 시즌4까지 방영되며 흥행하였다.
2015년에는 리들리 스콧 감독의 대작 《마션》에서 NASA 직원 '민디 파크' 역으로 출연하며 할리우드에서 본격적으로 알려지게 된다. 이 영화의 홍보를 위해 직접 NASA를 방문하는 투어 이벤트를 벌여 팬덤의 큰 화젯거리를 만들었다. 이듬해에는 첫 영화 주연작 《올웨이즈 샤인》이 개봉하였다. 케이틀린 피츠제럴드와 함께 더블 주인공을 맡아서 절친한 두 친구가 주말여행을 즐기다가 겪게 되는 심리를 묘사하였다. 이 작품에서 선보인 수준 높은 내면 연기로 제15회 트라이베카 영화제 여우주연상을 수상하였다.
영국 드라마 《블랙 미러》 시즌3의 〈샌 주니페로〉 편은 그녀의 팬덤에서 필수로 감상해야 할 작품으로 꼽힌다. 가상현실을 바탕으로 한 세상에서 데이비스는 '요키' 역을 맡아 구구 음바타로가 분한 '켈리'와 만나 연인으로 발전하는 연기를 보여주었다. 〈샌 주니페로〉는 2017년 에미상에서 작품상과 각본상을 수상하며 큰 호평을 받았다.
SF계의 문제작 《블레이드 러너》의 속편 《블레이드 러너 2049》에서 데이비스는 주인공 K(라이언 고슬링)를 탐색하는 임무를 띤 레플리칸트 마리에트 역을 연기하였다. 마리에트는 복제인간인 레플리칸트이지만 스스로 진짜 인간으로 인식하며 K의 연인인 인공지능 홀로그램 조이(아나 데 아르마스)에게 육체를 제공해 K와 교감한다. 마리에트 캐릭터는 정신적인 사랑과 육체적인 사랑의 간극, 레플리컨트와 홀로그램의 인간성 등 곱씹어 볼 유용한 소재를 던지는 캐릭터로 평가된다.
제이슨 라이트먼 감독의 《툴리》에서 데이비스는 야간 보모 '툴리' 역을 맡아 삼남매의 엄마 말로 역의 샤를리즈 테론과 호흡을 맞추었다.
생애와 경력 > 터미네이터 그레이스

2019년에는 터미네이터 시리즈의 6번째 작품 《터미네이터: 다크 페이트》에 출연하였다. 군인인 '그레이스' 역을 맡은 데이비스는 캐릭터 연구를 위해 사라 코너 역의 린다 해밀턴과 함께 군사 훈련에 참여하였으며 고강도의 운동과 스턴트 훈련, 특수부대원의 사소한 보디랭귀지까지 공부하였는데, 데이비스는 이런 준비 과정에 대해 "군인과 운동선수의 몸가짐을 그대로 익히고 싶었다. 그러기 위해서 신체와 정신을 완전히 바꿔야 했다"라고 말하였다.
2019년 10월에 HBO 드라마 《스테이션 일레븐》의 주인공으로 히메시 파텔과 함께 캐스팅되었다. 이 작품은 소설을 원작으로 하며, 신종 플루 대유행으로 인류가 거의 멸종한 미래를 배경으로 한다. 데이비스는 셰익스피어 극단의 여배우 '커스틴' 역을 맡았다.
2020년 헨리 제임스 원작의 호러 영화 《더 터닝》에 출연했다.
출연작 목록 > 영화

| 연도 | 제목 | 원제 | 배역 | 비고 |
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| 2013 | 알렉스 | Alex | 테리 | 단편 |
| 2014 | 스매쉬드 | Smashed | 밀리 |  |
| 2014 | 우리가 사랑한 시간 | Breathe In | 로런 레이놀즈 |  |
| 2014 | 왓 이프 | The F Word | 니콜 |  |
| 2015 | 배드 턴 워스 | Bad Turn Worse | 수 |  |
| 2015 | 플라톤의 리얼리티 머신 | Plato's Reality Machine | 소피아 |  |
| 2016 | 문타운 | Moontown | 셰이나 | 단편 |
| 2016 | 댓 어쿼드 모먼트: 그 어색한 순간 | That Awkward Moment | 첼시 |  |
| 2016 | 텅 비어버린 | Emptied | 샬럿 로런스 | 단편 |
| 2016 | 프릭스 오브 네이처 | Freaks of Nature | 피트라 레인 |  |
| 2015 | 컨트리 콜드 홈 | A Country Called Home | 리노 |  |
| 2015 | 기억 상자 | Memory Box | 이저벨 | 단편 |
| 2015 | 마션 | The Martian | 민디 파크 |  |
| 2016 | 올웨이즈 샤인 | Always Shine | 애나 |  |
| 2017 |  | Izzy Gets the F*ck Across Town | 이지 |  |
| 2017 | 블레이드 러너 2049 | Blade Runner 2049 | 메리엣 |  |
| 2018 | 부메랑 | Boomerang | 제니퍼 | 단편 |
| 2018 | 툴리 | Tully | 툴리 |  |
| 2019 | 터미네이터: 다크 페이트 | Terminator: Dark Fate | 그레이스 하퍼 |  |
| 2020 | 더 터닝 | The Turning | 케이트 맨들 |  |
| 2020 | 이리지스터블 | Irresistible | 다이애나 헤이스팅스 |  |
| 2020 | 크리스마스에는 행복이 | Happiest Season | 하퍼 콜드웰 |  |
| 2024 | 스픽 노 이블 | Speak No Evil  | 루이스 달튼 |  |
출연작 목록 > 텔레비전 드라마

| 연도 | 제목 | 원제 | 배역 | 비고 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 2012 |  | I Just Want My Pants Back | 루시 | "Safety Nets" 에피소드 출연 |
| 2014–17 | 홀트 앤 캐치 파이어 | Halt and Catch Fire | 캐머런 하우 | 주역 |
| 2016 | 블랙 미러 | Black Mirror | 요키 | 〈샌 주니페로〉 에피소드 출연 |
| 2017 | 노 액티비티 | No Activity | 퍼트리샤 | "The Metric System" 에피소드 출연 |
| 2021 | 스테이션 일레븐 | Station Eleven | 커스틴 | 미니시리즈 |
수상

트라이베카 영화제 여우주연 (2016)
2015년 영화 《마션》 시사회에서.
로우 (영화)

| 로우 Grave |
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감독: 쥘리아 뒤쿠르노
각본: 쥘리아 뒤쿠르노
제작: 장 드 포레
출연: 가랑스 마릴리에 엘라 룸프 라바 내 우펠라 조아나 프레이스
촬영: 루벤 임펜스
편집: 장크리스토프 부지
음악: 짐 윌리엄스
제작사: 프라카스 프로덕션스 페티트 필름 루즈 인터내셔널
배급사: 와일드 번치 (프랑스, 벨기에) 포커스 월드 (전세계)
개봉일:  2016년 5월 14일 (2016-05-14)(칸 영화제)  2017년 3월 15일 (2017-03-15)(프랑스)  2017년 7월 14일 (2017-07-14)(부천 영화제) 
시간: 99분
국가:  프랑스  벨기에
언어: 프랑스어
제작비: 348만 유로
《로우》(프랑스어: Grave, 영어: Raw)는 2016년에 제작된 프랑스, 벨기에의 공포 영화이다. 쥘리아 뒤쿠르노가 감독과 각본을 맡았으며, 감독 데뷔작이다. 2016 칸 영화제에서 전 세계 최초로 상영되었다.
출연

가랑스 마릴리에 - 쥐스틴 역
엘라 룸프 - 알렉시아 역
라발 내 우펠라 - 아드리앙 역
로랑 뤼카스 - 아버지 역
보리 라네스 - 르 루티에 역
조아나 프레이스 - 어머니 역
마리온 베르노
진-루이스 스빌
송호섭

| 송호섭 宋豪燮 |
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출생: 1962년 1월 8일(1962-01-08)(62세) 대한민국 강원도 원주군 문막면
직업: 배우
활동 기간: 1980년 ~ 현재
학력: 경기대학교 미디어영상학과 자퇴
송호섭(1962년 1월 8일(1962-01-08) ~ )은 대한민국의 배우이다.
생애

강원도 원주군 문막면에서 출생하였으며, 서울특별시에서 성장하였다. 1980년 연극배우로 데뷔하였고, 1982년에 뮤지컬 배우 데뷔하였으며 1983년에 육군 사병으로 입대하였다. 1986년 제대 후 다시 배우로 복귀하였고, 1987년 한국방송공사(KBS) 드라마 《TV 손자병법》에 출연하였다. 1991년에는 영화 《지상만가》에 단역으로 출연하였다.
주로 사극에 단역 내지는 조연급으로 주로 출연하였다. 주요 작품으로는 KBS 《용의 눈물》의 상당부원군 이저 역, KBS 《왕과 비》의 월산대군 이정 역 등이 있다.
출연작 > 연극

1986년 《내일이면 늦으리》 ... 뒤미앙 역(주연)
1987년 《총각 파티》 ... 아놀드 역(주연)
1987년 《연애 방정식》 ... 에드리언 역(주연)
1989년 《허공에 매달린 사나이》 ... 장헌 역(주연)
1998년 《히바쿠샤 김영주》 ... 쿠크 신부 역(주연)