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박동희 (야구인)

박동희(朴東熙, 1968년 1월 4일 - 2007년 3월 22일)는 전 KBO 리그 롯데 자이언츠와 삼성 라이온즈의 투수이다. 선동열과 함께 시속 150km이 넘는 구속을 선보였던 박동희는 부산고등학교와 고려대 시절부터 크게 기대를 받았던 투수였기에 수퍼 베이비라는 별명이 붙었고, 이와 동시에 선수 생활 내내 부상에 시달려 오면서 끝내 빛을 보지 못했다는 이유로 비운의 천재라는 별명도 가지고 있다. 2007년 다이너스티 차량을 타고 가다 광안동에서 단독 사고로 사망했다.
프로 선수생활 > 프로 입단 이전

시속 150km가 넘는 빠른 강속구가 주무기였던 그는 고려대학교 체육교육학과 시절, 1988년 서울 올림픽 국가대표팀에 선출되어 올림픽에서 일본의 투수 노모 히데오와 선발 맞대결을 펼치는 등 아마추어 선수 시절부터 '선동열의 뒤를 이을 재목'으로 높이 평가받았으며 중학교 3학년 당시 포철공고로부터 스카우트 손길이 뻗쳤지만 아버지의 반대로 무산됐다. 부산고 3학년 때 1차 3순위 지명을 받았으며 이에 앞서 중앙대 동아대 한양대에서 스카우트 제의가 왔고 고려대 체육교육학과를 졸업한 후 1990년 1억 5천 2백만원의 계약금을 받으며 연고 팀 롯데 자이언츠에 입단했다. 당시 수퍼 베이비라는 별명으로도 불렸으며 대학 1학년 때 최고 시속 156KM의 공을 뿌려 일본 대만까지 명성이 알려졌는데 일본에서는 80년대 초 마운드 영웅 에가와에 비견됐고 대만에서도 "한국의 보물"로 일컬어졌다.
프로 선수생활 > 롯데 자이언츠 시절

신인이었던 1990년에는 데뷔전에서 6타자 연속 탈삼진을 기록하는 등 10승(5선발승) 7패 7세이브를 기록하였는데 당시 감독이었던 김진영 감독이 중반 이후부터 서서히 등판시키겠다는 당초 구상과는 달리 초반 한때 상위권을 질주했지만 팀 순위 다툼이 치열해지자 김진영 감독에 의해 선발-마무리 할 것 없이 마구잡이로 투입됐고  이 때문에 롯데는 정작 승부처인 후반기 이후부터 힘을 쓰지 못했으며  결국 김진영 감독은 그 해 시즌 중 성적 부진으로 중도해임됐고 그 이후 프로야구계에 돌아오지 못했다. 이후 1991년 14승(13선발승) 9패 3세이브 평균자책점 2.47(다승 7위, 평균자책점 6위, 탈삼진 4위), 1992년 한국시리즈 MVP(2승 1세이브), 1993년 5월 13일 6회 강우 콜드게임으로 기록된 쌍방울전에서 비공인 노히트노런 기록, 1994년 6구원승 31세이브(구원부문 2위)로 롯데 자이언츠 구단 사상 최다 세이브 기록, KBO 올스타전 4회 출장(1990, 1991, 1993, 1994) 등의 수준급 성적을 기록하였지만 이후 오른쪽 팔꿈치 부상과 오른쪽 무릎 부상이 악화되어 성적이 나빠져 갔다. 그의 31세이브는 2012년 김사율이 34세이브를 거두어서 구단 사상 최다 세이브 기록을 갱신하였다.
한편, 1993년 4완투승을 모두 완봉승(강우 콜드 노히트노런 1개 포함)으로 거두었는데 이 기록은 역대 저실점 완투경기를 모두 완봉승으로 거둔 투수 중 최고 기록이다.
아울러, 박동희 이후 1995년 강상수 (당시 롯데) 2009년 송승준 (롯데) 2011년 윤석민 (KIA)
이 3완투 3완봉승으로 저실점 완투경기를 모두 완봉승으로 거둔 투수 2위 타이 기록을 세웠는데 이들 중 1995년 강상수는 1993년 박동희가 그랬던 것처럼 방위 복무를 했었다.
프로 선수생활 > 삼성 라이온즈 시절

1997년 6월 26일, 이동수, 박석진(이상 삼성 라이온즈), 박동희, 김종훈(이상 롯데 자이언츠)간의 2:2 트레이드에 의해 삼성 라이온즈로 이적하였다. 삼성 라이온즈는 박동희의 경기 경험을 높이 평가했기에 영입을 추진했다. 그러나 박동희는 이적한 이후에도 좋은 성적을 내지 못하고 2002년 시즌 중 웨이버 공시되어 방출된 뒤, 끝내 재기하지 못하고 은퇴했다. 반대로,롯데로 오게 된 박석진은 2001년 평균자책점 1위를 기록, 삼성으로 오게 된 김종훈은 14년간 삼성의 외야백업으로 쏠쏠한 활약을 하였다.
따라서, 이 트레이드는 양쪽 간의 이득이라고 할 수 있다.
프로 통산 성적은 59승 50패 58세이브이다.
은퇴 이후

은퇴 이후에는 야구계를 완전히 떠났고, 서울 소재의 건설 업체 '스파크산업개발'에서 건설 관련 업무에 종사했고 이후에는 해운대구에서 음식점을 운영했다. 2007년 3월 22일, 식당 영업을 마치고 오전 3시 10분경 부산광역시 수영구 광안동에서 자신의 다이너스티 차량을 운전하며 가다 버스승강장 기둥을 들이받는 교통 사고로 사망했다. 향년 40세
출신학교

대연초등학교
초량중학교
부산고등학교
고려대학교 체육교육학과
선수 경력

야구 월드컵 국가대표 (1986)
올림픽 국가대표 (1988)
롯데 자이언츠
한일 프로 야구 슈퍼 게임 KBO 선발 (1991)
삼성 라이온즈
수상 경력

야구 월드컵 최다승 (1986, 4승)
대륙간컵 최우수 우완 투수 (1989)
1992년 한국시리즈 최우수 선수
거제시의 시내버스

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거제시내버스 11번
관리 주체: 거제시청 도시건설국 교통행정과
차적지: 경상남도 거제시
운행 지역: 부산광역시
노선 수: 80
차량 수: 92
웹사이트: 거제 버스정보시스템
거제시의 시내버스는 경상남도 거제시를 중심으로 하여 운행중인 대중교통 수단이다. 운수 업체로는 삼화여객과 세일교통이 있으며, 공영제로 운영되고 있다. 서비스 지역은 거제시 전역과 부산광역시 일부이나, 일반버스의 경우 시계외 구간은 없다.
현황

현재 버스 노선 번호 체계를 2010년 4월부터 도입하고 버스 측면에 행선지 안내기를, 동지역 일부 정류장에는 버스 정보 시스템 전광판을 설치하였다. 운임 체계는 2020년 1월 10일부터의 체계를 적용하고 있다.
현황 > 번호 체계

도시형버스
고현 ↔ 능포: 10번대(1*-1은 옥포시내경유)
고현 ↔ 구조라해수욕장: 20번대(2*-1은 옥포시내경유)
고현 ↔ 장목: 30번대
고현 ↔ 사곡 ↔ 둔덕·거제대교: 40번대
고현 ↔ 동부·남부 (저구): 50번대
고현↔ 해금강   55번 대
능포 ↔ 일운·동부: 60번대
고현 ↔ 삼거, 고현 ↔ 거제 ↔ 둔덕·거제대교: 70번대
옛 신현읍 도심순환버스 : 100번대(고현동, 장평동, 상문동, 수양동 일대를 운행)
옛 장승포시 능포순환버스 : 300번대
동부 (학동) ↔ 남부(해금강·다대·저구 등) 순환버스 : 400번대
직행좌석버스
연초·옥포 ↔ 장목 ↔ 부산 : 2000번대
고현-지세포-구조라  4000번대
현황 > 차량

현재 운행중인 차량은 대부분이 현대자동차 생산의 뉴 슈퍼 에어로시티 차량을 사용한다. 요즘에는 페이스리프트된 뉴 슈퍼 에어로시티를 도입하고 있는 추세이다. 그리고 교통약자를 위해 저상버스도 도입하고 있다. 저상버스는 전량 대우버스 BS110CN을 사용하며, 직행좌석버스는 현대 유니버스를 사용한다.
현황 > 운임

현행 운임 체계는 2011년 1월 10일부터 시행되었으며, 직행좌석버스 운임체계는 2014년 1월 22일에 부산광역시 급행버스 운임체계와 동일한 형태로 신설되었다. 일반버스는 시계외 운행시 km당 116.14원이 할증된다. 운임 지불은 현금 또는 교통카드를 사용하며, 거제시 전역에 운행되는 모든 시내버스에 교통카드 단말기가 설치되어 있다.
| 종류 | 나이 | 카드 (원) | 현금 (원) |
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| 일반 | 어른 (만 19세 이상) | 1100 | 1200 |
| 일반 | 청소년 (만 13세 ~ 18세) | 800 | 900 |
| 일반 | 어린이 (만 7세 ~ 12세) | 600 | 650 |
| 직행좌석 | 어른 (만 19세 이상) | 1700 | 1800 |
| 직행좌석 | 청소년 (만 13세 ~ 18세) | 1350 | 1700 |
| 직행좌석 | 어린이 (만 7세 ~ 12세) | 1200 | 1300 |
| 시계외요금 (부산 ↔ 거제도) | 어른 (만 19세 이상) | 2500 | 2700 |
| 시계외요금 (부산 ↔ 거제도) | 청소년 (만 13세 ~ 18세) | 2200 | 2300 |
| 시계외요금 (부산 ↔ 거제도) | 어린이 (만 7세 ~ 12세) | 2000 | 2200 |
현황 > 운임 > 무료 환승 제도

2010년 7월 16일부터 무료 환승 제도를 시행하고 있다. 교통카드를 이용하여 운임을 결제할 때, 하차 태그 후 40분 이내에 다른 노선의 버스에 탑승하면 운임이 면제된다. 교통카드 1장으로 여러 명의 운임을 결제할 경우에도 무료 환승 대상은 1인으로 제한된다. 또한 일반버스와 직행좌석버스간 혹은 동일 노선의 버스간에는 무료 환승이 적용되지 않는다.
도심순환버스 운행

거제시는 대중교통 활성화를 하기 위해 순환버스를 도입하였다. 현대자동차 생산의 현대 에어로타운 차량 약 10여대가 투입되었으며 하루 약 60여회 운행한다. 시내 중심지역의 경우 약 10여분 간격으로, 나머지 지역은 약 15, 40여분 간격으로 운행되며, 노선은 110,111,100,101,120번 등이 있다. 순환버스 운행구간과 시간표는 시청 홈페이지 교통정보란을 통해 확인할 수 있다. 상문동 지역은 4대를 추가로 투입해 운행할 예정이다.[출처 필요]
운행 노선

이 부분의 본문은 거제시의 시내버스 노선 목록입니다.
거제 시내버스는 다른 지역과는 달리 왕복 운행을 하는 것이 아니라 편도 구간만 운행한다. 또한 번호뿐만 아니라 운행구간도 정해져 있다. 배차간격으로 사용하지 않고 시간표대로 운행한다.
운행 노선 > 인접 시·군 노선

| 지역 | 노선 |
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부산: 2000 (부산)
통영: 100 · 103 · 113 · 143 · 243 · 303 · 403 · 443 · 503 · 513 · 543 · 615 · 650 · 652 · 653
저상버스 운행

거제시에는 2010년부터 저상버스가 운행을 시작하였다. 현재 4대가 있으며, 삼화여객과 세일교통이 각각 한대를 운행하고 있다. 운행노선은 고현~능포구간 1일 7회, 고현~대교구간 1일 2회, 고현~옥동구간 1일 3회 등 3개 구간을 운행한다.
저상버스 운행 > 저상버스 도입 계획

거제지역에서 저상버스 도입이 시작된 것은 2009년 '경남 장애인 자립생활 센터협의회'의 항의가 계기가 되었다. 그래서 저상버스 2대를 구입해 시범운영을 하였는데 도로여건이 맞지 않아 과속방지턱 40곳과 보도경계석 14곳을 정비하고 버스회사와 노선협의를 거쳐 첫 운행을 하게 되었다. 2010년에는 대형 저상버스는 도로여건이 맞지 않아 중형 저상버스 6대를 도입할 예정이다.
거제 시내버스(고현-문동.삼거리 운행)
세일교통 56번(현재는 67-1번으로 바뀜)
삼화여객 2000번
고현시외버스터미널 바깥 쪽의 시내버스 종점
화스쿠이

| 화스쿠이 华世奎 |
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출생: 1863년
사망: 1942년
성별: 남성
국적: 중국
직업: 서예가
화스쿠이
화스쿠이(华世奎, 1863년 ~ 1942년)는 중국의 서예가이다.
광주 비엔날레

광주 비엔날레 전시관
광주 비엔날레(光州 Biennale)는 대한민국 광주광역시에서 2년에 한 번 열리는 현대설치미술전시회이다. 비엔날레(이탈리아어: Biennale)란 격년제로 열리는 행사를 뜻하는 말이다. 1995년 9월에 제1회 광주 비엔날레가 시작되었으며, 2024년에는 제15회 비엔날레가 개최되었다. 아시아에서 가장 먼저 생긴 비엔날레이다.
2년마다 열리는 국제현대미술제’인 광주비엔날레는 지난 1995년, 광복 50주년과‘미술의 해’를 기념하고 한국 미술문화를 새롭게 도약시키는 한편 광주의 문화예술 전통과 5ㆍ18광주민중항쟁 이후 국제사회 속에 널리 알려지기 시작한 광주 민주정신을 새로운 문화적 가치로 승화시키기 위하여 창설되었다. 창설 취지문에서 밝히고 있듯이 “광주비엔날레는 광주의 민주적 시민정신과 예술적 전통을 바탕으로 건강한 민족정신을 존중하며 지구촌시대 세계화의 일원으로 문화생산의 중심축” 으로서 역할을 모색해 왔다. 아울러 “동/서양의 평등한 역사 창조와 21세기 아시아 문화의 능동적 발아를 위하여, 그리고 태평양시대 문화공동체를 위하여...” 미술이라는 표현형식을 빌어 여러 민족,국가,문화권 간의 문화적 소통의 폭을 넓혀 가고 있다. 따라서 광주비엔날레는 문화도시, 민주도시 광주가 문화발신지가 되어 한국-아시아-세계와 교류를 넓혀 나가는 국제 현대미술의 장이다.
2014년 세계적 권위의 인터넷 미술매체 아트넷(Artnet)이 선정한 ‘세계 20대 비엔날레'에서 베네치아 비엔날레와 카셀 도큐멘타, 미국 뉴욕의 휘트니 비엔날레, 유럽의 순회비엔날레인 마니페스타와 함께 세계 5대 비엔날레에 이름을 올렸다.
비전

| 0 | 1 | 2 |
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| “ | 창의적 혁신과 공존의 글로컬 시각문화 매개처 | ” |
광주비엔날레가 지향하는 가치로써 비전은 그동안 형성해 온 정체성을 바탕으로 시대의 주요이슈나 담론을 주제전과 학술회의 등을 통해 심화 확장하고인류사회에 창의적 혁신의 에너지를 발산하는 시각문화 매개처로서 역할을 다하고자 함.
정책목표 및 실천과제

4대 정책목표
1. 글로컬 시각문화 선도처로서 국제적 위상 정립과 차별성 강화
2. 효율적이고 안정적인 재단 경영 기반 구축
3. 지역 및 대외 네트워킹 활성화로 소통 협력체제 강화
4. 개최지 랜드마크 및 문화진흥 발신지 역할
재단법인 광주비엔날레

창의적이고 실험적인 현대미술의 발표와 교류의 장으로서 국제 미술전시회
미술문화와 미학적 가치의 담론을 만들고 확산시키기 위한 국제 학술행사
전시를 뒷받침하면서 일반관객의 문화향유를 넓히기 위한 프로그램, 이벤트
광주비엔날레는 재단법인 광주비엔날레와 광주광역시의 공동주최로 중외공원문화벨트 일원에서 2년마다 약 3개월에 걸쳐 열린다. 매회 세계 인류 사회문화 현실과 주요 이슈, 미래의 지향하는 가치를 반영한 주제와 전시개념과 이를 다양하고 깊이 있는 시각이미지와 담론으로 펼쳐내기 위한 국제현대미술전을 중심으로 국제학술회의와 특별 동반 프로그램 등을 개최한다. 비엔날레관을 주무대로 한 전시는 총감독의 전시기획 방향과 개념, 연출방식에 따라 몇몇 섹션들로 구성되며 35개국 내외, 80～100여명의 작가 또는 작품들로 꾸며지며, 중외공원 주 사이트 이외의 광주시내 필요 장소에서 일부 전시 또는 프로그램을 분산 개최하기도 한다.
그리고 관람객의 문화향유와 참여의 폭을 넓히고, 예술문화 현장에서의 만남과 소통을 확대하기 위하여 현대미술과 관련된 이벤트 또는 참여프로그램을 함께 운영한다. 또한 우리 시대 미술문화의 창조적 가치를 이끌어내기 위한 담론의 확장과 미학적 논의들을 전시개념과 연결하여 세계적 석학과 관련분야 전문가들을 초청하여 시각이미지 중심의 전시행사와 병행한 정신문화의 한 장으로서 국제학술회의를 개최하고 있다.
(재)광주비엔날레 광주광역시 북구 비엔날레로 111 [우 61104]
재단법인 광주비엔날레 > 주요 업무

광주비엔날레의 개최를 위한 종합 계획 수립, 집행
광주비엔날레의 조직, 운영, 재원 조달 및 집행
광주비엔날레 역사

| 연도 | 회차 | 개막일 | 폐막일 | 주제 | 참여 국가 | 참여 작가 | 총 감독 | 전시기획실장(예술감독) |
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| 1995년 | 1 | 9월 20일 | 11월 20일 | 경계를 넘어 | 49개국 | 87명 | 임영방 조직위원장 | 이용우 전시기획실장(예술감독) |
| 1997년 | 2 | 9월 1일 | 11월 27일 | 지구의 여백 | 35개국 | 78명 | 유준상 조직위원장 | 이영철 전시기획실장(예술감독) |
| 2000년 | 3 | 3월 29일 | 6월 7일 | 인+간 Man + Space | 37개국 | 90명 | 전시총감독 오광수 |  |
| 2002년 | 4 | 3월 29일 | 6월 29일 | 멈춤, PAUSE, 止 | 29개국 | 93명 | 예술총감독 성완경 |  |
| 2004년 | 5 | 9월 10일 | 11월 13일 | 먼지한톨 물한방울 | 39개국 | 84명 | 예술총감독 이용우 |  |
| 2006년 | 6 | 9월 8일 | 11월 11일 | 열풍변주곡 Fever Variations | 32개국 | 90명 | 예술총감독 김홍희 |  |
| 2008년 | 7 | 9월 5일 | 11월 9일 | 연례보고:일년동안의 전시 | 36개국 | 116명 | 예술총감독 오쿠이 엔위저 |  |
| 2010년 | 8 | 9월 3일 | 11월 7일 | 만인보(10,000 Lives) | 29개국 | 133명 | 예술총감독 마시밀리아노 지오니 |  |
| 2012년 | 9 | 9월 7일 | 11월 11일 | 라운드테이블 | 40개국 | 92명 | 김선정 외 공동6인 감독 |  |
| 2014년 | 10 | 9월 5일 | 11월 9일 | 터전을 불태우라 | 36개국 | 105명 | 제시카 모건 |  |
| 2016년 | 11 | 9월 2일 | 11월 6일 | 제8기후대(예술은 무엇을 하는가?) | 37개국 | 119명 | 마리아 린드 |  |
| 2018년 | 12 | 9월 7일 | 11월 11일 | 상상된 경계들 | 42개국 | 163명 | 11명 공동 큐레이팅 (클라라 킴, 이완 쿤, 정연심, 김성우, 데이비드 테, 그리티아 가위웡, 크리스틴 Y. 킴, 리타 곤잘레스, 문범강, 백종옥, 김만석) |  |
| 2021년 | 13 | 2월 26일 | 5월 6일 | 떠오르는 마음, 맞이하는 영혼 |  | 69명 | 공동 예술감독 데프네 아야스, 나타샤 진발라 |  |
| 2023년 | 14 | 4월 7일 | 7월 9일 | 물처럼 부드럽고 여리게 |  |  | 이숙경 |  |
광주비엔날레 역사 > 제1회 광주비엔날레 (주제: 경계를 넘어)

행사 기간 : 1995년 9월 20일 - 1995년 11월 20일
참여 국가 : 49개국(임영방 조직위원장)
작가 인원 : 87명
제 1회 광주비엔날레는 1995년 9월 20일부터 11월 20일까지 중외공원 일원을 중심으로 62일 동안 개최되었으며 그 동안 국내외 163만 여명의 관람객을 동반했다. 주제 “경계를 넘어”는 국가 민족 이념 종교 등을 초월하여 마음의 벽을 허물고 세계와 함께 하는 공동체를 만들자는 의미와 함께 예술을 포함한 각 개인의 끊임없는 자기혁신을 통한 창조적 세계로 나아가자는 메시지를 담고 있다.
본 전시(국제현대미술전)는 세계를 대륙별 문화권으로 나누고 각 특성을 가장 효과적으로 드러내 줄 수 있는 커미셔너들에게 전시를 기획 구성토록 하였다. 따라서 한국 및 오세아니아(유홍준), 북미(케시 할브라이쉬), 서유럽(쟝 드 르와지), 동유럽(안다 로텐버그), 남미(성완경), 중동아프리카(클라이브 아담스), 아시아(오광수) 등 7개 권역에 50개국 92명이 참여하여 주제와 관련한 다양한 작업들을 선보였다. 전체 출품작을 대상으로 세계의 저명 미술비평가와 전시기획자들의 의견을 모은바 ‘보트피플’로 대변되는 제 3세계 시대현실을 극명하게 보여주고 있다고 평가받은 크쵸(쿠바)의 <잊어버리기 위하여>가 대상작으로 선정되었으며, 한국작가 김정헌 (金正憲)씨의 <디즈니가 세운 판문점 밥집>, 미국작가 다이아나 세이터의 <클로드 모네 정원에서의 5일>, 호주작가 트레이시 모파트의 <밤에 흐르는 눈물> 등이 특별상을 수상했다. .
제1회 광주비엔날레 대상작 크쵸의 <잊어버리기 위하여> 아울러 대 주제를 보완하면서 본 전시와 함께 현대미술의 주요 관심사와 광주비엔날레의 지향점을 전시형태로 꾸며 보인 특별전은 백남준과 신시아 굿맨이 디렉터를 맡은 [인포아트전](김홍희)을 비롯하여 [증인으로서 예술전](임영방), [광주5월정신전](원동석,곽대원),[문인화와 동양정신전](장석원),[한국현대마술의 오늘전](서성록,윤진섭),[한국근대미술 속의 한국성전](윤범모) 등 6개의 전시로 구성되어 총 249명의 작가들이 참여하였다. 그 밖에 중외공원 일원과 광주시내 전 시관에서 분산 개최된 기념전과 후원전, “국제비엔날레와 문화의 지역주의”라는 주제 아래 열린 국제학술심포지엄, 국립예술단체 및 각 시도 예술단체, 중요무형문화재, 해외민속예술단 등이 다채롭게 열려 현대미술과 함께 세계 문화예술축제의 장을 마련하였다.
광주비엔날레 역사 > 제2회 광주비엔날레 (주제: 지구의 여백)

행사 기간 : 1997년 9월 1일 - 1997년 11월 27일
참여 국가 : 35개국(유준상 조직위원장)
작가 인원 : 78명
두 번째 광주비엔날레는 1997년 9월 1일부터 11월 27일까지 88일간 열렸다. 삶의 터전인 지구에 새 생명을 불어넣고 신선한 변화의 전기를 마련하면서 새로운 트임과 창조를 기약하는 살아있는 공간을 만들자는 의미의 “지구의 여백”이라는 주제 아래 동양 오행사상을 현대사회·문화에 대입시켜 풀이한 속도(水,하랄드 제만) · 공간(火,박경) · 혼성(木,리챠드 코살렉) · 권력(金, 성완경) · 생성(土, 베르나르 마카데) 등 다섯 개념을 본 전시 소주제로 설정하여 35개국 117명의 작가가 참여하였다. 본 전시는 주로 제3세계 청년세대 작가들에 비중이 두어졌던 1회와 달리 국제미술계에서 널리 알려진 유명작가와 작품이 많이 선정되었다.
아울러 [일상, 기억 그리고 역사](김진송) · [삶의 경계](박영택) · [동서명작전](유준상) · [청년정신전](유재길·조광석·오병욱) · [도시의꿈-공공미술프로젝트](박호재·유영국)등 5개 특별전에 257명의 작가들이 참여하여 전통과 현대, 예술과 삶, 현세와 미지의 세계 등에 대한 다양한 발언들을 보여 주었으며 미술문화계 주요 관심사와 활동들을 모은 기념전과 후원전, ‘전지구화와 탈식민주의’ ‘정체성의 정치’ ‘미술과 문화정치’ 등 주제토론을 벌인 국제학술심포지움, 국·공립·민간 예술단체 및 대학 동아리 공연, 해외민속예술단, 학생미술실기대회·사진공모전·국제미술의상전 등이 펼쳐졌다.
2회 행사에는 91만 명 관람객이 다녀갔으며, 동양 고전철학과 서양 현대미학의 담론을 각 소주제와 특별전 전시개념 등으로 접근시킴으로써 깊이 있는 문화적 자기성찰의 계기를 제공하였다.
광주비엔날레 역사 > 제3회 광주비엔날레 (주제: 인+간 Man + Space)

행사 기간 : 2000년 3월 29일 - 2000년 6월 7일
참여 국가 : 37개국(전시총감독 오광수)
작가 인원 : 90명
격변기의 인간에 대한 성찰과 아시아의 정신문화에 대한 가치를 새롭게 제시하면서 전시, 영상, 축제가 어우러지는 복합문화행사로서의 가능성 보여주었다.
과거 속에서 인간의 삶이 가해졌던 모든 모순들을 파헤쳐 앞으로의 인간의 삶의 조건을 보다 건강하게 가다듬어 가자는 절실한 명제로 '인+간'을 제시한다. 인(人)과 간(間)을 각각 떼어놓고 보았을 때 인(人)은 사람과 사람에 관계되는 여러 의미항을 내포하고 있는 반면, 간(間)은 공간적 시각적 의미로서의 거리, 사이를 함의하고 있다. 즉 사람을 에워싸는 관계항으로서의 의미가 강하게 표출된다.
해체를 통해 각 글자가 내포하고 있는 의미를 그대로 살리면서 두 글자를 다시 결합했을 때, 즉‘人+間’이라고 했을 때, 종래의 관념어로서의 인간이 아니라, 인간과 그 주변, 인간과 그 환경, 인간과 그 상황, 인간과 그 조건이란 다의적인 의미를 획득할 수 있었다.
人과 間을 연결하는 ‘+’ 라는 부호는 사람과 그 주변과의 관계항을 강화해주며 “人, +, 間’이란 세 개의 부호를 만들고 있다. 또한 ‘인(人)’과 ‘간(間)’으로 각기 분할해서 그 의미를 분석적으로 파악함으로써 20세기의 인간관이 상실해 온 세계를 더욱 정밀하게 재구축하려는 의도를 강하게 내포하고 있다. “人+間”은 ‘인(人)’과 ‘간(間)’의 동질성과 차별성, 일체감과 거리감을 나타낸 것으로, 21세기를 전세기와는 다른 전망에 서 있는 인간의 시대로 탈환하기 위한 미묘한 한계를 훌륭하게 상징화하였다. 그 배후에 내재된 의미는 21세기로 접어드는 시기에 아주 적합한 것이었다. 광주비엔날레의 주된 테마인 “人+間”을 바탕으로, 아시아 섹션은 “보이지 않는 경계- 변모하는 아시아의 미술”이라는 타이틀을 내세웠다.
광주비엔날레 역사 > 제4회 광주비엔날레 (주제: 멈춤, PAUSE, 止)

행사 기간 : 2002년 3월 29일 - 2002년 6월 29일
참여 국가 : 29개국(예술총감독 성완경)
작가 인원 : 93명
4개의 프로젝트 멈춤, 저기 이산의 땅, 집행유예, 접속 전시를 비롯한 참여형 프로그램과 행사장 밖으로 확대된 공연 이벤트들로 참여 소통 폭을 넓힌 전시다. 멈_춤, P_A_U_S_E, _上_ 라는 주제는 그것이 우리의 삶과 문명에 관한 것이건, 비엔날레라는 국제미술이벤트에 관한 것이건, 이제까지의 관성에 대한 비판적 성찰과 그 대안 모색의 긴급성을 환기시키기 위함이였다.
관람객이 작가들을 자신과 다른 사람들로 인식하지 말고 일상적인 삶을 살아가는 똑같은 존재로 접근함으로써, 진열된 작품을 감상하는데 익숙해 있던 관람객들에게 작품 속의 주인공이 되어 작가와 함께 작품을 만들어 가는 새로운 체험을 제공했다.
본 전시/특별전이라는 규모별, 대륙별, 형식별 분리 방식을 없애고 주제와 연관성을 가지는 네 개 프로젝트가 대등하게 이뤘다.
프로젝트1. 이 전반적으로 드러내는 것은 예술에 있어서 소통의 문제, 시장과 교환에 관련된 개인적 아이디어다. 즉 범지구적 자본주의 경제체제에 대한 비판과 그 대안으로서 보다 지역적이고 구체적이고 인간적인 교환과 소통형식에 대한 상상이라 할 수 있다.
프로젝트2. <저기: 이산의 땅>은 세계 각지로 흩어져 뿌리 내린 한국인들의 이주사를 더듬으며 그들의 2,3세 후손 작가들의 작업에 담기 다양한 인류학적 삶의 형식들과 혼성적 정체성을 살피는 전시다.
프로제트3. <집행유예>가 열리는 5.18 자유공원 내 법정, 영창은 80년 5월 민주화운동의 역사가 아프게 담긴 공간이다.
프로젝트4. <접속>이 열리는 도심철도 폐선부지에는 광주 근현대사가 녹아있다. 도시에 대한 다른 상상, 근대유적의 보존, 대안적이고 유연한 프로세스로서의 도시 행정, 참여성에 의미를 둔다.
광주비엔날레 역사 > 제5회 광주비엔날레 (주제: 먼지한톨 물한방울)

행사 기간 : 2004년 9월 10일 - 2004년 11월 13일
참여 국가 : 39개국(예술총감독 이용우)
작가 인원 : 84명
동양적 사유의 담론을 안내하는 하나의 표상으로 설정되었으며 생성과 소멸을 전제로 한 자연적 생명현상과 질서의 생태학적 해석을 담고 있다.
2004 광주비엔날레는 문화생산자와 소비자 사이의 접속의 문제를 적극적으로 담론하고 관객과 예술가의 협력을 도모하기 위하여 '참여관객'이라는 시스템을 도입하였다. 그리고 이러한 '참여'의 과정은 비엔날레 전시관에서 마련된 주제전에서 제도를, 그리고 광주의 도심으로 확장된 현장전을 통하여 주요 개념으로 설정하였다.
지구촌의 파편화 된 개별 존재 산업사회의 충돌, 현실문화의 갈등, 역사의 전복현장과 모든 현상들에 대한 자가진단의 장으로 소멸이라는 퇴보의 개념보다도 생명을 배태시키는 진보의 메타포로서 ‘먼지 한 톨’의 의미를 가시화했으며 치유와 거듭나기, 다양한 현상계 생명체들의 스펙트럼- 즉 종속과 이탈, 전복과 화해, 이동, 복원 등 파편화된 존재들에 대한 씻김, 소통의 매개물이자 무기물의 결합 속에서 생명체의 배태를 가능케 하는 ‘물 한 방울’의 개념을 시각적으로 표출했다.
세계화의 전형 및 전 지구적 환경에서 비롯된 억압과 제한된 미학적 판단기준들에 대해 재정의 하고, 본질적 질서로 회귀하려는 자연 질서의 힘을 시각적 전시작품으로 담아내면서, 예술의 생산과 수용의 관행을 넘어 개체와 집단의 희망을 적극적으로 펼쳐냈다.
광주비엔날레 역사 > 제6회 광주비엔날레 (주제: 열풍변주곡 Fever Variations)

행사 기간 : 2006년 9월 8일 - 2006년 11월 11일
참여 국가 : 32개국(예술총감독 김홍희)
작가 인원 : 90명
아시아의 변화 발전을 대변하는 상징적ㆍ현상적 장소로서 광주를 진원지로 삼아 전통과 새로운 정체성, 과거와 현재, 세계화와 지역성간의 충돌 속에 나타나는 역동적 에너지 및 아시아 문화와 현대미술문화와의 관계를 심화 확장시키면서 문화적 글로컬리즘을 성취하고자 했다.
제6회 광주비엔날레는 아시아의 눈으로 세계현대미술을 재조명, 재해석하고자 하는 취지와 함께 ‘아시아’를 대주제로 삼았다. 주제어 ‘열풍변주곡’은 아시아의 새로운 변화 에너지, 역동적 비전과 함께 아시아 권역에 존재하는 문화적 다양성과 풍요로움이 일종의 열풍처럼 전 세계로 파급, 확산되는 아시아 효과 및 그 다층적 함의를 담보하고 있다. 아시아 문화중심도시를 지향하는 광주는 아시아의 변화와 역동성을 대변하는 장소이자 한편으로는 광주에서 아시아와 세계로 뻗어나가고, 다른 한편으로는 아시아와 전 세계가 광주로 집결되는 ‘여기로부터’ 광주와 아시아의 원심적이고도 구심적인 탄력관계가 형성되는 도시이다.
김홍희 예술총감독(쌈지스페이스 관장)의 기획 총괄로 2006년 9월 8일부터 11월 11일까지 65일 동안 개최된 제6회 행사는 32개국 127명의 작가들이 참여하여 이러한 ‘진원지 내러티브’를 가시화하는 대단위의 2개 전시와 시민프로그램으로 구성되었다. 전시 ‘첫 장_뿌리를 찾아서 : 아시아 이야기 펼치다’는 우흥(시카고대학 교수) 수석큐레이터와 큐레이터 샤힌 메랄리, 빙후이 후앙푸, 협력큐레이터 자클린 바스 등에 의해 현대 미술문화 속에 나타나는 아시아 정신의 뿌리를 추적하는 통시적(通時的, diachronic) 접근의 기획으로 ‘신화와 환상’, ‘자연과 몸’, ‘정신의 흔적’, ‘현재속의 과거’등 4개 섹션에 72명 작가들이 참여하였다.
또한 ‘마지막 장_길을 찾아서 : 세계도시 다시 그리다’는 백지숙, 크리스티나 리쿠페로, 크리스 길버트·시라 파스쿠알 등의 큐레이터에 의해 꾸며졌다. 과정 중이고 이동 중인 현재진행형의 아시아와 세계를 네트워킹하고 그 흔적을 추적하는 공시적(共時的, synchronic)인 전시회로 55명의 작가들이 아시아, 유럽, 북남미의 도시들에서 현장 워크숍과 프로젝트를 진행하였다. 첫 장에서 뮤지엄 성격 전시구성으로 전시주제에 대한 관객들의 접근을 보다 친근하게 이끌면서, 마지막장에서는 아시아를 바탕에 둔 동시대 세계의 인적 문화적 이동과 이주 등에 관한 프로젝트 형식의 문화진단과 제안형식을 함께 구성하였다.
이와 함께 ‘제3섹터_시민프로그램 : 140만의 불꽃’을 통해 비엔날레 전시와 광주시민, 일반대중을 연결시키고 시민들의 주체적 참여를 유도하는 프로그램으로 전시 첫 장과 마지막장에 개념적 실제적으로 합류하면서 광주라는 장소성을 더욱 부각시키고자 하였다. 특히 열린비엔날레(미드나이트 피버파티, 빛카페/ 빛가든, 열린아트마켓, 미술놀이터, 광주별곡 등), 미술오케스트라(전시기획 공모) 등 미술과 참여이벤트를 결합한 다채로운 프로그램들이 진행되었다.
학술행사로는 아시아미술포럼, CAA컨퍼런스, 열린토론회 등을 개최하여 현대미술에서 ‘아시아성’또는 세계 비엔날레 문화에 대한 진단과 비전의 모색의 장이 되었으며, 국제 홍보 및 네트워킹 작업으로 싱가포르비엔날레, 상하이비엔날레와 함께 요코하마, 뉴욕, 베를린, 서울 등지에서의 설명회를 비롯한 공동홍보 및 패키지투어 상품을 운영하기도 하였다.
광주비엔날레 역사 > 제7회 광주비엔날레 (주제: 연례보고:일년동안의 전시)

행사 기간 : 2008년 9월 5일 - 2008년 11월 9일
참여 국가 : 36개국(예술총감독 오쿠이 엔위저)
작가 인원 : 116명
기존 주제 지향적 전시의 한계를 탈피하여 복합적이고 폭넓은 개념의 기획 의도를 효과적으로 펼쳐내고 교감할 수 있도록 하고자 했다. 2년 주기 비엔날레의 특성에 따라 최근 1년 사이의 주요 전시와 미술현장, 사회문화의 흐름 및 이슈를 한 자리에 모아 성찰하면서 담론창출의 계기를 마련한 전시이다.
2008 광주비엔날레의 기본적인 전시 원칙은 특정한 주제의 틀에서 벗어나 자유롭게 작품을 선보이는 것이다. 그 대신, 세계 전시 네트워크를 통해 비엔날레에 초대된 순회 전시로 구성된다.
비엔날레에 전시할 작품을 초대하는 목적은 단순히 출품작에 대한 전시회를 열고 큐레이터 문화에 대한 토론을 벌이기 위한 것이 아니다.
오히려 전시는 문화적이고 지적인 작업의 기본적인 표현이고 예술에 대한 담론의 장 또는 감상의 형태로 인식하는 것 이상을 의미한다.
미술관 또는 상업적인 갤러리 중심의 작업 여부와 관계없이 전시 작업은 다양한 대중에 초점을 맞추고 있다. 또한 전시회는 현대미술 작품을 전달하는 독특한 언어 및 코드를 갖추고 있고 여러 나라의 언어로 문화적 담론이 진행된다. 또한 제7회 광주비엔날레에서는 예술 작품, 발표 맥락 및 전시 환경의 관계뿐만 아니라 전시 코드에 관해 지속적으로 검토하고자 한다.
현대 미술과 문화의 복합적인 환경 내에서 전시 활동을 평가할 뿐만 아니라 과거를 되돌아보고 미래를 전망하는 방식과 전시 공간과 비엔날레 장소에 표현된 작가의 다양한 표현과 개념화 방법은 제7회 광주비엔날레가 갖는 주요 요소이다.
작가 소개를 위한 작품 제작 배경 대신 경험과 예술개념, 미술작품과 관객이 마주치는 공간인 매개 공간에 초점을 맞춘다. 이 매개 공간은 전시 시스템을 수용하는 장소이다.
광주비엔날레 역사 > 제8회 광주비엔날레 (주제: 만인보(10,000 Lives))

행사 기간 : 2010년 9월 3일 - 2010년 11월 7일
참여 국가 : 29개국(예술총감독 마시밀리아노 지오니)
작가 인원 : 133명
가족 앨범을 펼치는 것처럼 제8회 광주비엔날레는 보살핌의 현장으로서, 생존 수단으로서의 이미지들을 살펴보고자 한다. 아울러 이번 전시는 이미지들이 어떻게 조작되고, 순환되며, 훔쳐가고, 교환되는지를 관찰할 것이다. 전시는 수많은 삶의 모습들을 포착하기 위해 노력하는 한편 이미지 파워에 대해서도 면밀히 분석하고자 한다.
‘만인보(10,000 Lives)’를 주제로 내건 제8회 광주비엔날레는 이미지들로 얽혀진 사람들의 관계에 대한 폭넓은 탐구작업으로 진행된다. 참여작품은 지난 1901년부터 올해까지 활동한 31개국 134명의 작가들의 작품들로 구성되며, 일부는 이번 광주비엔날레를 위해 특별히 준비한 신작들도 포함돼 있다.
전시는 많은 예술작품들과 문화 창작품들로 구성돼 전시 자체가 하나의 임시 박물관으로 설정될 전망이다. 전시장 안에서는 다양한 인물들과 상징물들, 얼굴들과 가면들, 우상들과 인형들이 합쳐져서 하나의 기묘한 전시목록을 구성하게 된다. 제8회 광주비엔날레의 전시는 특별히 인물에 초점을 맞춘 다양한 영역의 미디어 작품을 망라하여 사람들의 이미지에 대한 과도한 집착을 끌어들여 보여줄 것이다.
그 집착의 대상은 사람들이 필요에 의해서 만들어내는 대체물과 모형들, 아바타들, 그리고 자기 자신이나 사랑하는 사람들을 대신할 수 있는 것들도 포함한다. 지오니 감독은 “예술의 역사는 대부분 사람이 사람을 바라보는 것에 관한 것이거나, 신체를 응시하는 시선, 또는 우리 자신을 대신 할 수 있는 것으로 창조된 대상이나 인물들에 관한 것”이라고 피력했다. 그는 이어 “우리는 고대 신화로부터 이미지들이 연인의 그림자를 표현해내기 위해 만들어졌다는 사실을 알고 있다”고 말했다. 또 “이미지들은 유년기에 대한 향수라고 할 수도 있는데 그것은 소중한 사람들과 가까워질 수 있도록 해 주며, 활력을 불어넣어 주기도 한다. 나는 아이콘 숭배의 병이 지속되는 상태, 이미지들에 대한 광적인 탐닉 등을 이번 광주비엔날레를 통해 탐구하고자 한다”고 밝혔다. 전시의 제목(주제)은 고은 시인의 30권에 이르는 서사시 ‘만인보(10,000 Lives)’를 차용하였다.
고은 시인은 1980년대 한국의 민주화운동으로 투옥된 바 있다. 그는 독방생활을 하며 온전한 지각능력을 보존하기 위해 그의 전 생애를 통해 자신이 만났던 모든 개개인들을 묘사한 시를 써내고자 결심하였다. 그의 시는 역사속의 인물은 물론 문학 속의 가공의 인물들도 포함하고 있다. 석방과 함께 그는 3천800편의 시를 저작하기 시작했고, 그 시들이 바로 연작시 ‘만인보’를 구성하고 있다. ‘만인보’는 개개인들의 인류애의 백과사전이자 그의 대표작이다.
가족 앨범을 펼치는 것처럼 제8회 광주비엔날레는 보살핌의 현장으로서, 생존 수단으로서의 이미지들을 살펴보고자 한다. 아울러 이번 전시는 이미지들이 어떻게 조작되고, 순환되며, 훔쳐가고, 교환되는지를 관찰할 것이다. 전시는 수많은 삶의 모습들을 포착하기 위해 노력하는 한편 이미지 파워에 대해서도 면밀히 분석하고자 한다.
광주비엔날레 역사 > 제9회 광주비엔날레 (주제: 라운드테이블)

행사 기간 : 2012년 9월 7일 - 2012년 11월 11일
참여 국가 : 40개국(김선정 외 공동6인 감독)
작가 인원 : 92명
2012광주비엔날레 주제 ‘라운드테이블(ROUNDTABLE)’은 함께 하는 것의 중요성을 인정하고 이를 위한 새로운 플랫폼을 만들기 위한 시도로 해석될 수 있다. 이 테이블에서는 우리가 어디에 있든, 이를테면 우리의 국가적, 사회적, 경제적, 정치적, 역사적 지위가 어떠하든, 어떤 조건들 하에서 살고 있든, 어떤 경험을 하든, 어떤 개인적이고 공공적인 어려움에 직면하든, 우리의 삶을 위한 어떤 바람이나 비전을 가지고 있든 간에 서로의 생각을 나눌 수 있다. ‘라운드테이블’은 서로 다른 사람들, 시대적으로 서로 다른 순간들, 그리고 예술 생산에 있어서의 서로 다른 역할들은 물론이고 어느 사회적, 정치적, 문화적 구조에나 존재하는 권력에 대한 서로 다른 입장들을 한데 모으는 자리로써 전시를 마련했다.
광주비엔날레 역사 > 제10회 광주비엔날레 (주제: Burning Down the House/터전을 불태우라)

행사 기간 : 2014년 9월 5일 - 2014년 11월 9일
참여 국가 : 39개국(예술총감독 제시카 모건)
작가 인원 : 105명
2014광주비엔날레는 ‘터전을 불태우라’라는 주제가 지닌 역동성과 혁신성을 담보로 국제 미술계에 새로운 미학적 가치와 아시아성의 담론을 던지고 있다. ‘터전을 불태우라’라는 주제가 지닌 제도권에 대한 저항과 도전, 창조적 파괴와 새로운 출발 등의 의미를 전통적 형태의 예술, 설치, 퍼포먼스, 뉴 미디어, 영화, 연극, 음악, 건축 등으로 표현하면서 문화적 다양성을 펼쳐낸다. 영문 타이틀 ‘버닝 다운 더 하우스’는 1980년대 초반 유행했던 뉴욕 출신 진보주의 그룹 ‘토킹 헤즈’(Talking Heads)의 유명한 노래 제목으로 2014광주비엔날레의 지향점과 목적을 적합하게 담아내고 있어 차용됐다. 변혁과 개혁을 향한 움직임, 체제와 관습에 대한 비판, 정치적 개입, 창조적 행위 등의 역동성을 표현하기 위해 퍼포먼스가 대거 등장한 게 특징이다. 또한 아시아 최대 규모로 20년 역사 동안 아시아의 가치와 아시아성을 탐구해온 광주비엔날레의 정체성을 반영해 아시아 작가들이 절반가량 참여했으며, 남미 등 제 3세계까지 아우르면서 유럽 중심에서 탈피해 변방의 미술 담론을 생산하고자 했다.
광주비엔날레 역사 > 제 11회 광주비엔날레 (예술은 무엇을 하는가? / WHAT DOES ART DO?)

행사 기간 : 2016년 9월 2일 - 2016년 11월 6일
참여 국가 : 37개국
작가 인원 : 120명
2016광주비엔날레가‘제8기후대(예술은 무엇을 하는가?)’(THE EIGHTH CLIMATE(WHAT DOES ART DO?))를 주제로 2016년 9월 2일부터 11월 6일까지 66일 간 개최된다. 주제인 ‘제8기후대’는 ‘상상의 세계’(mundus imaginalis)라는 라틴어로 고대 그리스 지리학자들이 찾아낸 지구상의 일곱 개의 물리적 기후대에서 한 단계 더 나아간 상상적 지식과 기능의 개념이다.
지진계가 기후의 변화를 예측하듯 예술가들이 사회의 변화를 먼저 예측·진단하고, 미래에 대한 투시와 상상력을 끌어내 예술을 무대의 중앙에 놓고자 한다는 의미를 담고 있다. 이러한 주제 아래 37개국 101작가/팀(120명)이 참여해 정치·경제·사회·환경 등 동시대 지구촌 이슈와 담론을 짚어보고 만화경적 다양성을 구현하면서 예술이라는 매개로 관람객과 소통한다.
특히 2016광주비엔날레는 전시를 비롯해 지역 협업 프로그램 ‘월례회’(Monthly Gathering), 교육 플랫폼 ‘인프라스쿨’(Infra-school), ‘2016광주비엔날레포럼’(2016 Gwangju Biennale Forum) 등 다양한 프로젝트가 동시에 진행되는 차별점을 지녔다.
광주비엔날레 역사 > 제 12회 광주비엔날레 (주제: 상상된 경계들 / Imagined Borders)

행사 기간 : 2018년 9월 7일 - 2018년 11월 11일
참여 국가 : 42개국
작가 인원 : 163명
주제전
2018광주비엔날레‘상상된 경계들(Imagined Borders)’에는 42개국 163명의 작가가 참여한다. 특히 주제전은 기존의 단일 총감독제에서 벗어나 다수 큐레이터제를 시도한다. 11명의 큐레이터는 7개의 전시를 통해 세계화 이후 민족적·지정학적 경계가 재편되고 있는 동시대 현상 속에서 지정학적 경계를 넘어 정치, 경제, 감정, 세대 간 복잡해지고 눈에 보이지 않게 굳건해지고 있는 경계에 대해 이야기한다. 주제전은 광주비엔날레 주전시관과 국립아시아문화전당 문화창조원에서 펼쳐진다.
2018광주비엔날레에는 세계적인 스타 작가에서부터 광주비엔날레에 처음 참여하는 신진 작가까지 명단에 이름을 올렸다. 영상, 설치, 평면, 퍼포먼스 등의 다양한 매체를 통해 동시대 현대미술의 패러다임을 제시하는 작품들이 선보인다. 쿠바 작가 콜렉티브 로스 카핀테로스(Los Carpinteros), 프란시스 알리스(Francis Alÿs), 알라 유니스(Ala Younis), 카데르 아티아(Kader Attia), 호 추 니엔(Ho Tzu Nyen), 실파 굽타(Shilpa Gupta), 딘 Q. 르(Dinh Q. Lê), 나라 요시토모(Yoshitomo Nara) 등의 세계적인 작가들을 만날 수 있다.
GB커미션
새롭게 신설된 GB커미션은 구 국군광주병원과 같은 광주민주화운동의 사적지에 기념비적 규모의 장소특정적 설치작품을 통해 도시의 역사를 환기시키면서 관람객과 소통하고, 지속 가능한 역사화, 담론화를 유도한다. 또한 광주민주화운동의 상처를 문화예술로 승화하고자 한 광주 비엔날레의 창설배경을 바탕으로 광주라는 도시의 역사성을 지구촌에 재선언하며 세계 시민사회에 민주와 인권, 평화의 묵직한 메시지를 전달할 계획이다. 태국의 실험영화 감독인 아피찻퐁 위라세타쿤(Apichatpong Weerasethakul)을 비롯해 아드리안 비샤르 로하스(Adrián Villar Rojas), 마이크 넬슨(Mike Nelson), 카데르 아티아(Kader Attia)가 참여한다.
파빌리온 프로젝트
파빌리온 프로젝트는 해외 유수 미술기관들이 자국 신진 작가를 비롯, 국내 작가가 함께 참여하는 전시를 기획하여 선보이는 프로젝트이다. 프랑스 파리의 현대미술 전시관인 팔레 드 도쿄(Palais de Tokyo)·국립아시아문화전당·아시아문화원, 헬싱키의 대표적인 국제 레지던스 프로젝트인 헬싱키 국제 아티스트 프로그램, 필리핀 현대미술기관의 연합체인 필리핀 컨템포러리 아트 네트워크가 참여한다.
특별 프로젝트
특별프로젝트는 기존 공연 중심의 개막식 연출을 지양하고, 2018광주비엔날레 개막식을 위한 미디어아티스트 이이남의 신작 미디어 프로젝션 퍼포먼스이다. 이 작품은 전시 주제를 재해석하여 인간의 상상으로 형성된 경계를 넘는 예술의 역할을 광주비엔날레 전시관 양 벽면을 미디어 파사드로 활용, 음악과 퍼포먼스, 미디어아트가 융·복합 형식으로 표현한다. 행사기간 중에는 광주비엔날레 전시관에서 디지털 모니터 작품으로 관람할 수 있다.
세아메카닉스

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형태: 주식회사
창립: 1999년 8월 28일(25년 전)(1999-08-28)
시장 정보: 한국: 396300
상장일: 2022년 3월 24일(2년 전)(2022-03-24)
본사 소재지: 대한민국 경상북도 구미시 1공단로10길 80
핵심 인물: 조창현 (CEO)
매출액: 876.4억 원(2022년)
순이익: 38.3억 원(2022년)
종업원 수: 193명(2022년)
모기업: HT홀딩스
웹사이트: seamechanics.com
주식회사 세아메카닉스는 1999년에 설립된 금속 가공제품 제조업체이다.
해양경비안전본부

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해양경찰청
海洋警察廳


설립일 : 2014년 11월 19일
해산일 : 2017년 7월 25일
전신 :  해양경찰청  해양수산부 14개 해상교통관제센터 
후신 : 해양경찰청
소재지 : 세종특별자치시 정부2청사로 13
상급기관 : 국민안전처
산하기관 : 5개 지방본부, 18개 경비안전서
해양경비안전본부(海洋警察廳, 영어: Korea Coast Guard, KCG)는 해양 경비 및 오염방제, 해상 구조, 구난, 해상 수사 업무를 관장하는 대한민국 국민안전처의 직속 행정기관이다. 2014년 11월 19일 발족하였으며, 인천광역시 연수구 해돋이로 130에 위치하고 있다. 본부장은 차관급 특정직 공무원(치안총감)으로 보한다.
명칭

2005년 해양경찰의 영문 명칭이 종전의 POLICE(Korea National Maritime Police Agency)에서 Korea Coast Guard로 변경되었다. 이는 예전 해무청 시절 잠깐 쓰였던 용어로 여러 부분의 의미를 함축하고 있다. 특히 신분변화를 담고 있는데 1차 시도는 김영삼 정부 시절 해양수산부 장관이 각 지방해운항만청과 해양경찰청을 통합하여 해양안전청을 설립하고 해양경찰의 수사·정보 기능은 육상경찰로 이관하는 발표를 하였다. 당시 해양경찰관들의 거센 반발로 이는 철회되었다.
2차 시도는 노무현 정부 시절 최낙정 해양수산부 장관이 해양경찰 인사권을 경찰청으로부터 독립시키겠다는 주장과 함께 신분의 변화를 암시하면서 파동이 커졌다. 당시 경찰 신분 유지를 원하던 직원들의 거센 반발과 최낙정 장관의 연이은 발언 파동으로 장관직에서 물러나면서 일단락되었다.
3차 시도는 이승재 해양경찰청장 시절 시도되어 해양경찰청의 영문 명칭이 'Maritime Police'에서 'Coast Guard'로 변경되었다. 당시 직원들의 거센 반발로 인해 영문 명칭은 대외적으로는 'Coast Guard', 대내적으로는 'Police'를 병행할 것을 지시하여 1000톤급 이상 선박의 경우에만 'Coast Guard'로 도색을 바꾸었다. 당시 해양경찰청은 "기존 영문명에 대한 외국인들의 인지도가 낮아 위상 정립 차원에서 바꾼 것"이라며 "이것이 바뀌었다고 해양경찰관의 신분이나 사법권에 영향을 미치지는 않는다"라고 밝혔다. 이 경우에도 일선 경찰의 반발이 심하였으며 반발의 핵심적 이유는 사법권의 축소 우려와 기존 1·2차 때 시도되었던 경찰공무원에서 공안직 공무원으로 신분 변경의 우려 때문이었다.
연혁

1953년 12월 14일 : 내무부 치안국의 소속으로 해양경찰대를 신설. 부산, 인천, 군산, 목포, 포항, 묵호, 제주에 기지대를 설치.
1955년 2월 7일 : 해무청의 소속으로 변경.
1956년 7월 23일 : 해양경비대사령부로 개편, 부산기지대를 폐지.
1957년 11월 6일 : 해양경비대로 개편.
1962년 5월 5일 : 해양경비대를 폐지하고 내무부 치안국의 소속으로 해양경찰대로 개편.
1974년 12월 24일 : 내무부 치안본부로 소속 변경.
1978년 8월 9일 : 내무부로 소속 변경.
1991년 7월 23일 : 경찰청의 소속으로 변경. 지구해양경찰대를 해양경찰서로, 지대를 해양경찰지서로 개편.
1996년 8월 8일 : 해양수산부의 외청, 해양경찰청으로 독립.
2005년 7월 22일 : 기관장이 차관급으로 승격.
2008년 2월 29일 : 국토해양부의 소속으로 변경.
2013년 3월 23일 : 해양수산부의 소속으로 변경.
2014년 11월 19일 : 국민안전처 산하기관인 해양경비안전본부로 개편. 해양수산부 해상교통관제센터 업무 이관
2017년 7월 25일 : 정부조직법 개정안에 따라 해양수산부 산하 해양경찰청으로 개편
해양경비안전본부 조직

본부장
해양경비안전조정관
해양경비안전국
해양경비안전총괄과
해양경비과
해상안전과
해양수색구조과
수상레저과
해상수사정보과
해양오염방제국
방제기획과
기동방제과
해양오염예방과
해양장비기술국
해양장비기획과
해양장비관리과
해양항공과
해양정보통신과
해상교통관제과
(지방)해양경찰청 및 해양경찰서

해양경찰청 (인천광역시)
중부지방해양경찰청 (인천광역시)
인천해양경비안전서
평택해양경비안전서
태안해양경비안전서
보령해양경비안전서
서해5도특별경비단 (2017.04.04 창단)
서해지방해양경찰청 (전라남도 목포시)
군산해양경비안전서
부안해양경비안전서
목포해양경비안전서
여수해양경비안전서
완도해양경비안전서
동해지방해양경찰청 (강원도 동해시)
속초해양경비안전서
동해해양경비안전서
포항해양경비안전서
남해지방해양경찰청 (부산광역시)
부산해양경비안전서
창원해양경비안전서
울산해양경비안전서
통영해양경비안전서
제주지방해양경찰청 (제주특별자치도 제주시)
제주해양경비안전서
서귀포해양경비안전서