취주악
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1789년에 일어난 프랑스 혁명의 여파로 부르봉가를 섬기던 많은 궁정 악사들이 실직했다. 하지만 왕정을 대신해 수립된 공화국 정부는 혁명 정신을 전파하기 위해 야외에서 대음량을 낼 수 있는 국민군악대를 조직하기 위해 악사들을 불러모았다. 1790년 바스티유 습격 1주년을 기념하기 위해 300개의 북과 350개의 관악기로 구성된 악대가 가두 퍼레이드를 벌였다. 이후 45명으로 편성된 근위병 밴드가 결성되었고 1792년에는 국립군악 아카데미가 설립되었다. 1795년에는 국민공회가 파리 음악원을 개설했는데 이곳 출신인 프랑수아조제프 고세크의 작품은 지금도 많은 사랑을 받고 있다. 또한 고세크를 비롯한 많은 음악인들이 혁명 찬가와 군가를 만들었다.
프랑스 제1제국을 수립한 나폴레옹 보나파르트는 종래의 국민군악대에 피콜로와 트롬본 등을 더했으며 7월 왕정 때인 1845년에는 색소폰이 채용되었다. 1848년에는 12명으로 구성된 트럼펫대(隊)인 Garde de Paris가 편성되었는데 이는 지금의 공화국 수비대 취주악단으로 발전했다.
산업 혁명 이후인 18세기 말~19세기 유럽에서는 국가적 요구 속에서 관악기 개발이 활발하게 진행되었다. 뵘식 플루트를 비롯해서 목관악기와 금관악기가 현저하게 발달했다. 남독일과 오스트리아를 중심으로 관악기 합주가 궁중 실내 음악으로서 발전한 것도 이러한 기술과 악기의 진보에 바탕을 둔 것이었다. 세레나데나 디베르티멘트 또한 이런 독일 상류 계급의 실내 음악에 대한 유행에 부응한 것이었다.
프로이센 왕국 출신인 빌헬름 비프레흐트는 밸브 시스템을 연구했는데 이는 입술을 죄는 방법과 숨의 강약만으로 연주하던 기속 트럼펫 종류의 금관악기의 연주 능력을 비약적으로 향상시키는데 공헌했다. 벨기에 출신의 악기 제작자인 아돌프 삭스는 악기 개량에 힘썼는데 코르넷, 튜바, 플루겔호른, 유포니움, 바그너 튜바 등 다양한 악기 개발로 이어졌다.
금관악기의 이러한 획기적인 발명은 일반적인 목관악기와 달리 한 손으로도, 승마나 행진을 하면서도 연주가 가능해졌기 때문에 군악대 악기로 사용되기 시작했다. 19세기 중엽에는 대부분의 유럽 국가들이 비슷한 편제를 가지게 되었고 막말 일본이 프랑스, 네덜란드, 영국, 독일 등으로부터 북이나 나팔의 지도를 받을 때 국가 간의 차이는 거의 없는 수준에까지 이르렀다.
군악대와 함께 발전한 취주악에는 사기를 고양하고 장병을 단결시키기 위해 웅장하고 과감한 성향이 필연적이었고 이는 다른 음악과는 다른 모습을 가지도록 했다. 낭만주의가 대두하던 19세기 중엽 유럽은 수많은 분쟁과 혁명으로 점철된 시대이기도 했다. 1848년 혁명과 리소르지멘토는 『라데츠키 행진곡』을 만들었고 미국 남북 전쟁은 『워싱턴 그레이스』를 만들어냈다.
현대적 군대는 징병제나 군사 퍼레이드 등에 의해 일반인 사이에서도 친숙하게 받아들여지고 있으며 군의 사기를 진작하기 위한 군악대도 다수의 금관악기를 중심으로 한 음향의 화려함을 추구하는 쪽으로 바뀌어갔다. 군악대는 행진곡이나 식전용 음악 등을 주로 연주하는데 특히 프랑스는 군악대 출신자가 파리 음악원 교수로 근무하는 등 예술성과 기술적 세련함을 추구하는 전통을 잘 간직하고 있다. 낭만주의 음악의 거장으로 불리는 엑토르 베를리오즈도 군악대에서 연주되는 훌륭한 작품을 많이 남겼다. 복잡한 선율을 빠르게 연주할 수 있는 금관악기의 등장은 베를리오즈 외에도 독일의 리하르트 바그너나 이탈리아의 주세페 베르디의 곡도 애호되었으며 금관악기를 사용한 악곡을 많이 만들었다.
독일과 프랑스를 중심으로 발전한 관악 합주는 영국에 전해져 군악대를 충실하게 했으며 민간에서는 브라스 밴드를 만들어냈다. 영국은 오늘날에도 잉글랜드, 스코틀랜드, 북아일랜드, 웨일스 등 각 컨트리는 군악대가 있고 각지에 전승되는 민요 등이 더해져 지역색이 풍부하단 특징도 있다. 19세기 이후 영국은 민간에서 노동계급 간에 금관악기와 타악기로 구성된 악단인 브라스 밴드가 결성되었는데 각종 콘테스트를 거치면서 그 편성이 획일화되었다.
이 흐름에 속하는 것에는 1996년 영국 영화 「브래스드 오프」를 통해 유명세를 탄 Grimethorpe Colliery Band 등이 있는데 이는 청중을 대상으로 음악을 들려주기보단 즐길거리가 부족한 탄광 등에서 연주하며 즐기는 자족적인 요소를 가지고 있다. 빅토리아 시대, 특히 19세기 말 영국의 상류 계층에선 건전한 오락을 노동자에게 부여하면 그들의 미덕을 기르고 자본주의 사회에 대한 불만을 완화·해소할 수 있다는 개혁적 사회주의가 퍼져 취주악 활동을 지원했다. 자본가도 악기 구입을 위해 적극적으로 자금 원조에 나서 아마추어 밴드 육성을 지원했다. 1840년대에는 이미 아마추어 음악가를 위한 악보가 달린 잡지가 간행되었고 1860년대에는 밴드 사이의 연계도 긴밀해졌다. 각종 콘테스트도 활발히 열려 성황을 이루었으며 19세기 말에는 전국에서 3만~4만 정도의 밴드가 있었다고 한다.
브라스 밴드는 제국주의와 겹쳐 구미 열강의 팽창 정책과 함께 세계 각지로 퍼져 나갔고 유럽 음악과 지역 음악이 뒤섞인 모습이 자주 보였다. 토착 노래가 취주악으로 연주되기도 했으며 전통 악기로 서양 음계를 낼 수 있도록 개량하는 작업도 조금씩 이루어졌다. 네팔·인도·발칸반도 국가의 결혼식, 필리핀·수리남·가나의 장례식, 볼리비아·멕시코의 종교 의식 등 유럽 외의 지역에서도 취주악이 자리잡고 밴드 시장이 발생하기 시작했다. 하지만 취주악의 전파는 식민지 권력의 계몽적 의향에서 벗어나기도 했다. 가나에서는 브라스 밴드가 풍기를 흐뜨린다는 이유로 기독교의 단죄를 받았고 당국의 탄압을 피해 지하로 숨어들어가야만 했다.
영국식 브라스 밴드는 미국에도 영향을 미쳤다. 군악대의 연주 활동이 제한되고 군의 활동이라도 민간 단체에 연주를 많이 맡겼던 미국은 패트릭 사스필드 길모어의 보스턴 취주악단을 시작으로 학교 등에서 사설 취주악단이 등장하기 시작했고 새로운 지도법이 개발되어 19세기 후반에서 20세기에 걸쳐 취주악이 크게 융성했다. 또한 종래 야외 연주 중심이었던 취주악이 연주회장에서 대규모로 편성되면서 관현악과 같은 연주 효과도 보일 수 있게 되었다. 이는 취주악이 하나의 장르로써 인정받는 계기가 되었고 이후 존 필립 수자를 비롯한 많은 취주악 전문 작곡가들을 배출하게 되었다. 미국 해병대 군악대장을 지낸 수자는 1892년 해병대를 퇴역한 뒤 우수한 연주가를 모아 수자 취주악단을 결성했고 전국을 돌며 연주를 했다. 나중에는 유럽과 세계를 무대로 연주를 했는데 이러한 활동은 일관되게 대중을 위한 것이었다.
또 미국에서는 대학을 중심으로 80명~100명 규모의 심포닉 밴드나 약간 더 작은 규모의 콘서트 밴드가 편성되었고 보다 치밀하고 다채로운 음색을 획득하기 위해 윈드 오케스트라가 편성되었다. 윈드 오케스트라를 실내 음악으로 활성화시키기 위해 미시간 대학의 윌리엄 레벨리가 1942년 '작은 목관악기 앙상블'을 만들었는데 이는 현대 취주악에서 자주 볼 수 있는 클라리넷을 중심으로 한 편성의 효시가 되었다. 현대 취주악 연주에서 클라리넷은 오케스트라의 바이올린에 상당하는 역할을 하며 고음이나 빠른 악절을 위해 주로 사용한다.
1952년 풍부한 음색과 치밀한 합주 효과를 얻기 위해 만들어진 윈드 앙상블은 프레데릭 페넬에 의해 창시되었는데 관악기 각 파트를 한 명에게 분담하는 것을 원칙으로 했다. 페넬이 정한 윈드 앙상블의 개념은 매우 엄격한데 다른 편성과 달리 독자적인 약속과 근거를 가지고 있다. 또한 그렇기 때문에 편성에 있어 멤버 전원이 솔리스트로서 높은 자질을 가질 것을 요구받는다.
미국의 영향은 세계 각지로 뻗어나갔고 제2차 세계 대전 이후에는 군의 편성의 변화나 녹음·재생 장치의 급속한 진보 등과 함께 군악대의 사명이 저하되어 취주악도 군악대로서의 색이 옅어지기 시작했다. 취주악은 현악기를 포함한 오케스트라와 비교했을 때 트럼펫이 멜로디 악기로 활약하는 경우가 많다. 또 오케스트라에선 잘 사용하지 않는 색소폰이나 유포니움이 큰 활약을 한다는 점도 다르다. 전체적으로 봤을 때 취주악은 각 파트의 인원 제한이 크기 않아 초심자도 비교적 쉽게 참가할 수 있고 어떤 악기라도 연주의 기회가 있기 때문에 파트별로 균등하게 편성할 수 있어 대중성이 뛰어나다고 할 수 있다.
1970년대 이후 대중음악에서도 취주악이나 브라스 밴드를 다시 보는 움직임이 일어났다. 민요 발굴에 힘쓴 라이 쿠더나 더 밴드 등 옛 아메리카 음악을 부흥하려는 사람들이 록에 브라스 밴드를 접목했고 뉴올리언스 흑인 커뮤니티에서 발생한 더티 더즌 브라스 밴드(Dirty Dozen Brass Band)는 전통적 재즈 밴드의 분위기를 남기면서 펑크, 솔 음악 등 다양한 음악 요소를 받아들였다. 더티 더즌 브라스 밴드는 뉴올리언스의 독특한 퍼레이드의 습관에 영향을 주었고 세컨드 라인(Second Line) 브라스 밴드도 몇 개 결성되었다. 시카고에서도 재즈의 영역에서 아트 앙상블 오브 시카고가 나타나 다악기주의를 표방하고 있다.
현재 영국의 해피 엔드·마이크 웨스트브룩, 네덜란드의 빌럼 브뢰커르, 일본의 BLACK BOTTOM BRASS BAND 등 다양한 스타일의 금관 밴드가 존재한다.
공산주의 정권 하의 불가리아에서 결혼식이나 출정식을 주된 연주 공간으로 활용하던 민간의 브라스 밴드가 오스만 제국의 유산으로 간주되어 냉대받았다. 하지만 1980년대 말부터 Ivo Papazov의 노력으로 결혼식 밴드가 불가리아 각지에서 나타나기 시작했다.
군악대나 콘서트용 악단 외에도 클래식 음악뿐 아니라 팝·재즈 등 대중음악 장르에서도 다채로운 취주악단이 서양 사회와 그 주변이 병존하고 있는 것이 현재의 모습이다. 취주악 오리지널 작품은 여전히 미국과 일본 작곡가가 중심이 되고 있지만 최근에는 유럽 작곡가의 작품도 늘어나고 있다.