stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
TrES-3b

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 TrES-3b
 
모항성
이름: GSC 03089-00929
별자리: 허큘리스자리
적경: 17h 52m 07s
적위: +37° 32′ 46″
거리: -	파섹
겉보기 등급: 12.4
궤도요소
평균거리(AU): 0.0226
이심률: 0
공전주기: 1.30619	일
궤도경사각: 82.15	도
각거리: -	초각
물리적 특징
질량: 1.92	MJ
반지름: 1.295	RJ
중원소함량: -0.19	[Fe/H]
발견 정보
발견일: 2007	년
상태: 논문 심사 통과
외계 행성 목록
TrES-3b는 GSC 03089-00929 주위를 도는 외계 행성이다. 이 행성의 공전주기는 31시간이며 기조력 때문에 궤도가 서서히 망가지고 있는 중이다. 질량은 목성의 두 배 정도이다.
이 행성은 대서양 횡단 외계행성 연구(TrES, Trans-Atlantic Exoplanet Survey)를 통해 발견된 세 번째 천체이다. 베가로부터 10도각 서쪽의, 허큘리스자리에서 발견되었다. 이 행성의 어머니 항성은 우리 태양보다 약간 더 작고 어둡고 차갑다. 이 행성의 ‘1년’은 지구 시간으로 1 1/3일에 지나지 않으며, 지금까지 알려진 외계 행성들의 공전 주기 중에서도 짧은 편에 속한다.
같이 보기

뜨거운 목성
제2차 사토 내각 (제2차 개조)

| 제2차 사토 제2차 개조내각 |
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내각총리대신: 제62대 사토 에이사쿠
성립연월일: 1968년 11월 30일
종료연월일: 1970년 1월 14일
여당·지지기반: 자유민주당
시행된 선거: 제32회 일본 중의원 의원 총선거
중의원 해산: 1969년 12월 2일 오키나와 해산
내각각료명단 (총리대신 관저)
제2차 사토 제2차 개조내각(일본어: 第2次佐藤第2次改造内閣)은  사토 에이사쿠가 제62대 내각총리대신으로 임명되어, 1968년 11월 30일부터 1970년 1월 14일까지 존재한 일본의 내각이다.
제2차 사토 제1차 개조내각의 개조내각이다.
각료

내각총리대신 - 사토 에이사쿠
법무대신 - 사이고 기치노스케
외무대신 - 아이치 기이치
대장대신 - 후쿠다 다케오
문부대신 - 사카타 미치타
후생대신 - 사이토 노보루
농림대신 - 하세가와 시로
통상산업대신 - 오히라 마사요시
운수대신 - 하라다 겐
우정대신 - 고모토 도시오
노동대신 - 하라 겐자부로
건설대신, 긴키권 정비 장관, 주부권 개발 정비 장관, 수도권 정비위원회 위원장 - 쓰보카와 신조
자치대신, 홋카이도 개발청 장관 - 노다 다케오
내각관방장관 - 호리 시게루
총리부 총무장관 - 도코나미 도쿠지
국가공안위원회 위원장, 행정관리청 장관 - 아라키 마스오
방위청 장관 - 아리타 기이치
경제기획청 장관 - 간노 와타로
과학기술청 장관 - 기우치 시로
내각법제국 장관 - 다카쓰지 마사미
내각관방부장관(정무) - 기무라 도시오
내각관방부장관(사무) - 이시오카 미노루
총리부 총무부장관(정무) - 구지라오카 효스케(1968년 12월 3일 ~ )
총리부 총무부장관(사무) - 히로쓰 교스케( ~ 1969년 8월 12일) / 이와쿠라 노리오(1969년 8월 12일 ~ )
정무 차관

전임 내각의 정무 차관이 1968년 12월 3일부로 퇴임했고 같은 날에 신임 정무 차관을 임명했다.
법무 정무 차관 - 오자와 다로
외무 정무 차관 - 다나카 로쿠스케
대장 정무 차관 - 우에무라 센이치로·사와다 잇세이
문부 정무 차관 - 구보타 후지마로
후생 정무 차관 - 모미야마 히데
농림 정무 차관 - 오자와 다쓰오·다마키 가즈오
통상 산업 정무 차관 - 후지오 마사유키·우에키 미쓰노리
운수 정무 차관 - 무라야마 다쓰오
우정 정무 차관 - 기무라 무쓰오
노동 정무 차관 - 고야마 쇼지
건설 정무 차관 - 와타나베 에이이치
자치 정무 차관 - 스나다 시게타미
행정 관리 정무 차관 - 구마가이 요시오
홋카이도 개발 정무 차관 - 곤도 에이이치로
방위 정무 차관 - 사카무라 요시마사
경제 기획 정무 차관 - 도사카 주지로
과학 기술 정무 차관 - 히라이즈미 와타루
인용재결

인용재결(認容裁決)에는 크게 취소재결, 무효등확인재결, 의무이행재결 등이 있다.
취소재결

위원회는 취소심판의 청구가 이유 있다고 인정하면 취소 또는 다른 처분으로 변경하거나, 처분을 다른 처분으로 변경할 것을 피청구인에게 명한다.
무효등확인재결

위원회는 무효등확인심판의 청구가 이유 있다고 인정하면 처분의 효력 유무 또는 존재 여부를 확인한다.
의무이행재결

위원회는 의무이행심판의 청구가 이유 있다고 인정하면 지체 없이 신청에 따른 처분을 하거나 처분을 할 것을 피청구인에게 명한다.
판례

인용재결에 대하여 피청구인이 불복할 수 없다
처분상대방이 아닌 제3자가 당초의 양식어업면허처분에 대하여는 아무런 불복조치를 취하지 않고 있다가 도지사가 그 어업면허를 취소하여 처분상대방인 면허권자가 그 어업면허취소처분의 취소를 구하는 행정심판을 제기하고 이에 재결기관인 수산청장이 그 심판청구를 인용하는 재결을 하자 비로소 그 제3자가 행정소송으로 그 인용재결을 다투고 있는 경우, 수산청장의 그 인용재결은 도지사의 어업면허취소로 인하여 상실된 면허권자의 어업면허권을회복하여 주는 것에 불과할 뿐 인용재결로 인하여 제3자의 권리이익이 새로이 침해받는 것은 없고, 가사 그 인용재결로 인하여 그 면허권자의 어업면허가 회복됨으로써 그 제3자에 대하여 사실상 당초의 어업면허에 따른 효과와 같은 결과를 초래한다고 하더라도 이는 간접적이거나 사실적·경제적인 이해관계에 불과하므로, 그 제3자는 인용재결의 취소를 구할 소의 이익이 없다고 본 사례.
같이 보기

행정심판
이천 (1376년)

|  이천 李蕆 |
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 조선국 병조 별장 (朝鮮國 兵曹 別將)
임기 : 1393년 3월 1일 ~ 1402년 9월 30일
군주 : 조선 태조 이성계 조선 정종 이경 조선 태종 이방원
섭정 : 문하정승 조준 문하좌정승 심덕부 정안공 이방원

 조선국 공조참판 (朝鮮國 工曹參判)
임기 : 1418년 8월 1일 ~ 1419년 9월 30일
군주 : 조선 세종대왕 이도
섭정 : 상왕 이방원

이름
별명 : 호는 불곡(佛谷) 시호는 익양(翼襄)
신상정보
출생일 : 1376년
거주지 : 조선 한양
사망일 : 1451년 음력 11월 8일 (76세)
학력 : 1402년 무과에 급제   1410년 무과 중시에 급제
경력 : 무신, 과학자
정당 : 무소속
본관 : 예안(禮安)
부모 : 아버지 이송(李竦)
자녀 : 아들 이효로(李孝老) 아들 이충로(李忠老)
친인척 : 외조부 염제신(廉悌臣)
이천(李蕆, 1376년 ~ 1451년 11월 30일(음력 11월 8일))은 조선 세종 대에 활약한 무관이자 행정가, 과학자이다.
본관은 예안(禮安)이고 호(號)는 불곡(佛谷)이며 시호(諡號)는 익양(翼襄)으로 군부판서 이송(李竦)의 아들이다. 그는 최윤덕에 이어 평안도 도절제사가 되어 사군을 개척하였고, 장영실과 함께 앙부일구와 자격루를 제작하였다.
생애

이천은 고려 말기 권문세족 서원 염씨 제신의 외손자이다. 이천은 1393년(태조 2년)에 음서로 천거되어 18세의 나이로 별장(別將)에 임명되었고, 1402년(태종 2년)에 무과에 급제하였다. 1410년에 무과 중시(武科 重試)에 급제하였다. 1415년(태종 15년)에 군기감정(軍器監正)으로 평안도(平安道)·영길도(永吉道)에 파견되어 각영의 군기·의갑을 점고하였고, 도성까지 이르는 길을 순찰하여 계문하였다.
1418년(세종 즉위년) 공조참판이 되어 제기 주조를 감독하였고 어마를 하사 받았다. 1419년(세종 1년)에는 우군 첨총제에 올랐고, 다시 우군 부절제사가 되었다. 이어 첨절제사로 대마도 정벌에 종군하였여 공을 세워 좌군 동지총제에 제수되었다. 이어서 대마도의 왜적을 방비하기 위해 경상 해도 조전절제사에 올랐다. 같은 해에 다시 황해도 안흥량에서 왜적이 노략질을 하고 대마도로 향하니 이들을 토벌하기 위해 우군 절제사가 되어 대마도에 다녀왔다. 이에 그 공으로 같은 해 충청도 병마 도절제사가 되었다.
1420년에 공조참판에 올라 국장도감의 제조가 되었다. 세종의 명으로 ‘경자자’라는 새로운 활자를 만들었으며, 1421년에 도성수축도감(都城修築都監)의 제조를 겸하였다. 1422년(세종 4년)에는 세종의 명으로 공청이나 사가에서 사용하는 저울(稱子)을 정확하게 개조하였고 사륜차(四輪車)를 만들었다. 같은 해 우군동지총제(右軍同知摠制)가 되었다.
1424년(세종 6년) 천추사총제가 되어 북경에 다녀왔다. 이어 헌릉의 비석을 감독하여 조성한 공으로 안장 갖춘 말을 하사받았다. 1425년(세종 7년) 안주선위사(安州宣慰使)를 거쳐 병조 참판이 되었다. 1426년에는 중군총제(中軍摠制)가 되고 이듬해에 공조참판이 되었다. 이후에도 공조참판으로 함길도 경원 등지 성터를 살피고 평안도 지방의 성곽의 기지를 살폈다. 이어 다시 중군총제가 되었다.
1431년에는 우군 도총제가 되었다. 1432년 정조사(正朝使)가 되어 명에 다녀왔고, 이어 지중추원사가 되었다. 1433년에는 혼천의를 올렸다. 1434년 ‘갑인자’를 만들어 인쇄 발달에 이바지하였다.
1435년(세종 17년) 자헌대부 중추원부사(中樞院府事)가 되었다. 1436년에는 최윤덕에 이어 평안도 도절제사가 되었다. 1437년 7월에 평안도 도절제사로서 약 8,000명의 군사로 다시 한번 파저강 유역의 여진족을 정벌하였다. 이 공으로 정헌대부 호조판서 겸 평안도 도절제사가 되었다. 이어 북방지역에 16구자에 방수할 방안을 아뢰는 등 4군의 안정적인 구축에 힘썼다. 동년배인 영중추원사 최윤덕과 마찬가지로 60세가 넘어서도 재상의 반열에 있으면서 변방에서 5년이라는 시간 동안 전임하여 북방의 안정에 힘썼다. 그러나 1440년 이 직무를 소홀히 했다는 탄핵을 받아 충청도 천안군(天安郡)에 귀양을 갔다가 1441년 풀려났다.
1442년에 산릉수리도감(山陵修理都監)의 제조가 되어 헌릉·건원릉·제릉을 수리하며, 중추원부사(中樞院副使)에 제수되었고, 이듬해 중추원사(中樞院使)가 되었다가 군기감제조(軍器監提調)로 전임하였다가 다시 중추원사가 되었고 이어 지중추원사가 되었다.
1446년 국장·산릉의 도감을 설치하매 두기관의 제조가 되었다. 1449년 74에 이르러 모친상을 당하였다. 그러나 세종이 승하하자 기복을 명받아 1450년 중추원사(中樞院使)가 되고, 다시 판중추원사(判中樞院事)가 되었고 궤장을 하사받았다.
1451년 11월 8일 졸하였다. 시호를 익양(翼襄)이라 하니, '사려(思慮)가 깊고 먼 것을 익(翼)이라 하고, 갑주(甲胄)의 공로가 있음을 양(襄)'이라 한다.
사후인 1460년(세조 6년)에 원종 3등 공신에 책록 되었다.
업적

호조판서로서 오랜 연구 끝에 천문학 기구인 대간의·소간의·혼의·앙부일구·자격루 등을 만들었고, 그 밖에 화포를 만드는 등 과학 발전에 크게 이바지하였다. 이외에도 나라에서 건축하거나 개축하는 공사에서 대부분 주관하는 관청의 재조를 맡아서 능력을 발휘하였다. 그리고 조선 최고의 과학자인 장영실을 알아보고 적극추천한 바가 있다.
과학적인 재능이 뛰어났지만 무인으로써도 뛰어난 활약을 하였다. 대마도 정벌에 첨절제사로 참여하였고, 1433년 대대적인 파저강 유역의 정벌이 있고 난 이후 정벌 책임자였던 정렬공 최윤덕이 3년을 역임한 이후 후임자로 평안도 도절제사가 되어 5년을 직임하였다. 그리고 1437년 파저강 유역의 여진족에 대한 2차 정벌의 책임자로 다시 한번 정벌하고 4군의 설치에 기여하였다. 4군 지역의 중요성은 파저강 정벌 이후 책임자였던 최윤덕이 이후 조정에서 우의정, 좌의정이면서도 여진족을 경계하기 위해 평안도 도절제사를 3년 동안 겸임한 것과, 1443년 4군 설치가 완성될 때까지 10년중에, 조정에서 재상의 반열에 있던 60세를 넘긴 두 노장이 7년간을 책임진 것에서도 알 수 있다. 4군 지역은 6진 지역과 더불어 세종대에 군사적으로 가장 중요한 지역이었다. 이 두 노장이 세종에게 얼마나 신뢰를 주었는지 알 수 있는 부분이다.
가계

증조 - 이익(李翊) : 보문각제학(寶文閣提學), 예안 이씨 시조
조부 - 이변(李昪) : 성균좨주(成均祭酒)
아버지 - 이송(李竦, ? ~ 1388년) : 군부판서(軍簿判書), 무진피화 때 참수됨
어머니 - 영삼사사(領三司事)·곡성부원군(曲城府院君)·충경공(忠敬公) 염제신(廉悌臣, 1304년 ~ 1382년)의 막내딸
장남 - 이효로(李孝老)
차남 - 이충로(李忠老)
이천이 등장한 작품

《천문: 하늘에 묻는다》 (2019년, 배우: 김홍파)
《장영실》 (KBS, 2016년, 배우: 김도현)
《대왕 세종》 (KBS, 2008년, 배우: 전현)
같이 보기

조선 세종
최윤덕
장영실
김종서
4군 6진
혼천의
이순지
최해산
김담
파저강 전투
알칼리성 식품

알칼리성 식품(Alkaline diet, alkaline ash diet, alkaline acid diet, acid ash diet, acid alkaline diet)은 알칼리성의 물질을 포함한 식품을 말한다. 주로 골다공증 연구와 관련된 산성 재 가설에서 비롯되었다. 야채, 과일, 우유 등이 이에 속한다. 찬성자들의 의견에 따르면 우리 몸 속의 혈액은 약알칼리성이 되어야 질병 치료나 예방에 좋다고 한다.
아산화물

아산화물(亞酸化物)는 보통의 산화물보다 산화 정도가 한 단계 낮은 산화물을 통칭하는 말이다. 다음과 같은 화합물을 아산화물의 예로 들 수 있다.
C3O2 : 아산화 탄소 또는 이산화 삼탄소
N2O : 아산화 질소 또는 일산화 이질소
Cu2O : 아산화 구리 또는 산화 구리(I)
Zn2O : 아산화 아연 또는 산화 아연(I)
그러나 '아산화물'이라는 말은 혼동을 주기 쉽고, 산화 상태를 명확하게 나타내지 못한다는 단점이 있다.
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Rb9O2: Cs11O3
VO3E

VO3E (Vision Of the 3rd Eye 의 줄임말 '제3의 눈', '마음의 눈')이라는 뜻의 팀명을 가진 음악 프로듀싱 팀이다. PIT300, JAYEON, LEON 3명으로 구성되어 있으며, 아시아권에서 음악 프로듀서로 활동을 주로 하고 있다. 현재, PIT300 과 JAYEON 은 RADICAL KONTRAST ART CREW 소속이다.
VO3E 의 데뷔는 2015년 더블케이의 '꿈한테'라는 곡을 프로듀싱하면서 시작되었고, 그 외 길학미, 씨스타, 엠버(FX), 몬스타엑스, 우주소녀, 다비치, 한동근, 허영생, 구구단, 규영, SHIORI, 경민, MINIMONSTER 등 많은 아티스트와 다양한 음악 작품(K-pop, 광고음악, 뮤지컬음악, 일본드라마 OST, 홍콩 CM송)으로 활동하고 있다.
정성운

| 정성운  |
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출생: 1981년 4월 18일(1981-04-18)(43세) 
국적:  대한민국
직업: 배우
활동 기간: 2007년 ~ 현재
소속사: 열음엔터테인먼트
정성운(1981년 4월 18일 ~ )은 대한민국의 배우이다.
연기 활동 > 드라마

2007년 SBS 드라마스페셜 《외과의사 봉달희》 ... 응급 치프 역
2007년 MBC 월화드라마 《신 현모양처》 ... 김기자 역
2007년 MBC 시즌드라마 《옥션 하우스》 ... 나도영 역
2008년 MBC 아침드라마 《흔들리지마》 ... 최보국 역
2009년 KBS1 일일연속극 《다 함께 차차차》 ... 민경현 역
2010년 MBC 대하드라마 《동이》 ... 최동주 역
2011년 SBS 아침연속극 《미쓰 아줌마》 ... 왕봉수 역
2012년 KBS2 단막극 《KBS 드라마 스페셜 - 소녀탐정 박해솔》 ... 정태훈 역
2012년 MBC 아침드라마 《천사의 선택》 ... 왕민재 / 강민재 역
2013년 JTBC 주말연속극 《궁중잔혹사 꽃들의 전쟁》 ... 소현세자 역
2014년 JTBC 일일연속극 《귀부인》 ... 박영민 역
2014년 MBC 주말드라마 《장미빛 연인들》 ... 진태식 역 (특별출연)
2015년 TV조선 • tvN 단막극 《위대한 이야기 - 입시의 정석》 ... 성인 오찬영 역 (특별출연)
2015년 MBC 월화드라마 《화정》 ... 청 태종 역
2016년 MBC 주말특별기획 《옥중화》 ... 덕흥대원군 역
2017년 JTBC 금토드라마 《언터처블》
2018년 JTBC 월화드라마 《으라차차 와이키키》
연기 활동 > 공연

2010년 《뮤직 인 마이 하트》 ... 장재혁 역
광고

OB맥주
삼성건설
SK텔레콤
미래에셋
Tr (유닉스)

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tr 명령어
원저자: 더글러스 매킬로이 (AT&T 벨 연구소)
개발자: 다양함 오픈 소스 및 상용 개발자들
발표일: 1973년 11월(50년 전)(1973-11)
저장소: openbsd.su/src/usr.bin/tr/  
프로그래밍 언어: C
운영 체제: Unix, Unix-like, Plan 9, Inferno, OS-9, MSX-DOS, IBM i
플랫폼: 크로스 플랫폼
종류: 명령어
라이선스: coreutils: GPLv3+ Plan 9: MIT 라이선스
tr은 유닉스, 플랜 9, 인페르노, 유닉스 계열 운영 체제의 명령어이다. translate 또는 transliterate의 준말이며 입력 데이터 집합의 특정 문자를 치환하거나 제거하는 목적으로 사용된다.
같이 보기

sed
유닉스 명령어 목록
GNU 코어 유틸리티
Vuforia

Vuforia는 증강 현실 애플리케이션 생성을 가능하게 하는 모바일 장치용 증강 현실 소프트웨어 개발 키트(SDK)이다. 컴퓨터 비전 기술을 사용하여 평면 이미지와 3D 개체를 실시간으로 인식하고 추적한다. 이 이미지 등록 기능을 통해 개발자는 모바일 장치의 카메라를 통해 볼 때 실제 개체와 관련하여 3D 모델 및 기타 미디어와 같은 가상 개체를 배치하고 방향을 지정할 수 있다. 그런 다음 가상 개체는 이미지의 위치와 방향을 실시간으로 추적하여 개체에 대한 시청자의 관점이 대상에 대한 관점과 일치하도록 한다. 따라서 가상 객체는 실제 장면의 일부인 것처럼 보인다.
Vuforia SDK는 '마커 없는' 이미지 타겟, 3D 모델 타겟, VuMark라고 알려진 주소 지정 가능한 Fiducial Marker 형태를 포함한 다양한 2D 및 3D 타겟 유형을 지원한다. SDK의 추가 기능에는 공간 내 6자유도 장치 위치 파악, '가상 버튼'을 사용한 지역화된 폐색 감지, 런타임 이미지 대상 선택, 런타임 시 프로그래밍 방식으로 대상 세트를 생성 및 재구성하는 기능이 포함된다.
Vuforia는 유니티 게임 엔진 확장을 통해 C++, 자바, 오브젝티브-C++ 및 닷넷 언어로 API(응용 프로그래밍 인터페이스)를 제공한다. 이러한 방식으로 SDK는 iOS, 안드로이드 및 UWP에 대한 기본 개발을 모두 지원하는 동시에 두 플랫폼 모두에 쉽게 이식할 수 있는 Unity의 AR 애플리케이션 개발도 지원한다.
Vuforia는 2015년 11월 PTC사에 인수되었다.
vuforia와 같은 AR SDK 제공자

ARCore
IOS 11
ARToolKit
액시노

액시노(axino)는 액시온의 페르미온 초대칭짝이다.
4차원에서, 초대칭이 존재한다면 스칼라 입자는 짝수개가 존재하고, 또한 한 쌍의 스칼라 입자에 대하여 페르미온이 존재한다 ( {\mathcal {N}}=1 손지기 초다중항). 액시온은 강한 상호작용의 CP 문제를 해결하기 위하여 페체이-퀸 이론에 등장하는 스칼라장이다. 여기에 초대칭을 더하면, 액시온의 초다중항을 완성시키는 또다른 스칼라장과 바일 스피너장이 필요하다. 액시온의 스칼라 초대칭짝을 색시온(saxion), 페르미온 초대칭짝을 액시노라고 한다.
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전거 통제: 국가 :  독일
제1대 애머스트 남작 제프리 애머스트

|  제프리 애머스트 Jeffery Amherst |
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 조슈아 레이놀즈가 그린 햄허스트
 버지니아주 주지사   퀘벡 주 주지사   벵골 총독
임기 : 1759–1768 (버지니아 주지사) 1760–1763 (퀘벡 주지사) 1823-1828 (벵골 총독)

신상정보
출생일 : 1717년 1월 29일(1717-01-29)
출생지 : 잉글랜드 세브녹스
사망일 : 1797년 8월 3일(1797-08-03)(80세)
사망지 : 잉글랜드 세브녹스
국적 :  잉글랜드
경력 : 주지사, 장군, 정치인   남작 작위 출신
정당 : 무소속
서명 : 
군사 경력
복무 : 육군 원수
상훈 : 바스 훈장
육군 원수 제1대 애머스트 남작 제프리 애머스트(Jeffery Amherst, 1st Baron Amherst, 1717년 1월 29일 - 1797년 8월 3일)는 바스 훈장을 받은 영국의 육군 군인이다. 프렌치 인디언 전쟁을 승리로 이끈 영웅이며, 북아메리카 식민지를 총괄하는 총독이 되었다. 그러나 미국 현지 원주민들을 이해하지 못하고 시행한 정책으로 원주민의 반감을 사서 폰티악 전쟁을 일으키는 원인이 되었다.
생애 > 군 경력

애머스트는 영국의 켄트 세부노쿠스에서 태어나 14세에 군에 입대하였다. 애머스트는 7년 전쟁, 특히 북미에서는 프렌치 인디언 전쟁으로 알려진 전쟁에서 명성을 얻었다.
1758년 애머스트는 영국군의 루이스버그 포위전을 지휘하여, 북미 영국군 총사령관이 되었고, 캐나다에 있던 프랑스령의 대부분을 점령하는데 공헌을 세웠다. 1759년, 애머스트는 챔플레인 호로 침공군을 이끌고 제임스 울프 장군의 퀘벡시 점령을 지원했다. 1760년 9월 8일, 애머스트는 몬트리올을 점령하고, 북아메리카에서 프랑스의 지배를 종식시켰다. 애머스트는 프랑스 군 지휘관 레위 백작의 “명예 항복”(항복 시 군기만은 유지할 수 의례상의 권리)을 거부했기 때문에, 레위 백작은 격앙하여, 항복보다 군기를 불태우기를 선택했다. 애머스트는 1760년부터 1763년까지 캐나다 군정 정부의 장관을 지냈다.
프렌치 인디언 전쟁 후 영국과 원주민 사이의 적대감은 북미 역사 상 최초로 생물 무기를 사용한 계획이 문서화되었다. 1763년 ‘폰티액 전쟁’이 발발하자 애머스트는 반란을 집압하기 위해 천연두를 무기로 사용할 것을 제안했다. 애머스트의 부하 헨리 부켓 대령과의 왕복 서신에서 두 사람은 천연두에 감염된 담요를 인디언들에게 선물하여 인디언들을 감염시킬 가능성을 논의했다. 실제로 애머스트도나 부켓도 모르게 피트 요새의 지휘관이 전술 자체를 이미 실행에 옮기고 있었다. 애머스트는 전쟁의 총 지휘를 맡고 있었으며, 부켓과 주고받은 편지로 인해 이름이 이 사건에서 드러났으며, 애머스트가 사전 미리 알고 이 시도를 한 증거가 되었다. 이 시도가 성공했는지 여부는 불분명하다.
생애 > 정치 경력

애머스트는 1759년에서 1768년까지 버지니아 식민지의 명목상의 총독이었지만, 실질적으로는 프랜시스 호키에가 총독 대행을 계속하고 있었다. 1760년에서 1763년까지 영국의 북미국령 초대 총독이 되었다. 이 직무는 현대에서도 캐나다 총독 형태로 이어지고 있다.
애머스트 1776년에 귀족이 되어 홈즈데일의 애머스트 남작이 되었다. 미국 독립 전쟁 동안, 적측에 있는 많은 사람과 친분 관계에 있었기 때문에, 애머스트는 종군을 계속 거부했다. 애머스트 1778년에 영국 육군의 최고 지휘관이 되었고, 같은 해 원수에 올랐다.
미국과 캐나다는 애머스트의 이름을 따서 붙여진 곳이 여러 곳 있다. 온타리오 애머스트버그, 이곳에는 애머스트 고등학교도 있다. 매사추세츠 애머스트도 그러한 곳 중의 하나이며, 이곳에는 애머스트 대학교가 있다. 뉴햄프셔 애머스트, 노바스코샤 애머스트, 뉴욕 애머스트, 버지니아 애머스트 카운티, 그리고 온타리오 애머스트 섬 등이 그의 이름을 딴 것이다.
같이 보기

제1대 애머스트 백작 윌리엄 애머스트 - 제프리의 조카이며 자유 무역 실현을 위해 청나라에 파견된 것으로 유명하다. 그 후 1823년부터 1828년까지 인도 총독을 맡았다.
영화 이론

영화 이론은 영화를 학술적으로 정의하는 이론을 말한다. 이 글은 이러한 이론을 나열하고 소개하는 글이다.
제7예술론

영화의 예술성을 이론적으로 처음 주장한 사람은 이탈리아인 리치오니 카뉴도(1879-1923)라 한다. 영화는 본질적으로 '빛의 펜'으로 그려지고 영상으로 만들어진 시각(視覺)의 드라마라고 그가 주장한 것은 1911년이었다. 그는 예술의 기본은 건축과 음악이며, 이를 보충하는 것으로서 그림과 조각과 시와 무용을 들었고, 이 모든 것을 포함하는 것이 영화이며 움직임의 조형 예술이라 하여 영화를 제7의 예술이라고 주장했다. 카뉴도는 20세기 초기부터 파리에 살면서 아폴리네르, 피캇, 스트라빈스키, 레제 같은 예술가들과 친분을 갖고 있던 사람으로, 뒤에 프랑스의 영화 이론가에게 큰 영향을 주었다. 카뉴도는 영화의 연극성을 부정함으로써 자기의 주장을 매우 분명하게 하였고, 그런 만큼 영화의 영상성(映像性)의 순수성에만 그 표현력을 제약했다고 할 수 있으며, 그가 '영화시(映畵詩)의 전도사(傳道師)'(장에프스탕)라고 불리는 까닭은 이런 데에 있다.
포토제니론

프랑스의 루이 델뤼크(1890-1924)는 젊은 저널리스트 문학자였으며, 카뉴도의 영향을 받고 그의 후계자로서 프랑스의 영화예술의 지도적인 위치를 차지하게 되었다. 그는 영화의 영상이 단순한 사진적인 의미를 갖는 것이 아니라, 그 유기적인 내재성을 주장하고 이것을 포토제니(photegenie)라 이름지었다. 델뤼크는 포토제니의 4가지 기본적 요소로서 '장치' '조명(빛)' '억양(抑揚)' '마스크(面)'를 들고, 이 요소들을 감독이 자유로이 선택하고 짜맞춘 창조 위에 영화의 예술성이 성립한다고 주장한다. 그는 특히 '억양'을 중요시했다. 이러한 사고방식은 마침내 영화의 #몽타주론의 발전을 가져왔다(몽타주라는 말을 영화의 테크닉의 용어로서 먼저 발견한 사람은 델뤼크였다). 델뤼크는 1920년대에 발달한 프랑스 전위 영화(아방가르드)의 이론적인 리더가 되고, 자기 자신이 <광열(狂熱)>과 그 밖의 작품을 만들었으나 애석하게도 요절(夭折)했다. 그의 이론은 프랑스에서는 레온 무시나크, 장 엡스탱, 제르메느 뒬라크, 르네 클레르 등의 전위주의 전성기의 이론가 작가들에게 계승되고 실천되어 갔으나, 미술·음악 등의 다른 예술의 전위와 특히 밀접한 결합을 보여 사일런트 영화시대의 영상주의(映像主義)의 정점을 형성하게 되었다.
표현주의 영화론

프랑스에서 이처럼 #몽타주론의 전제를 이루는 이론 정립이 활발해졌을 무렵, 독일에서도 사회학과 미학(美學)의 두 견지에서 영화의 예술론이 추구되고 있었다.
그 선구적인 업적은 우수한 미학자인 콘라트 폰 랑게에게서 볼 수 있으며, 랑게가 <현재와 미래의 영화>(1920)라는 대작에서 도달한 결론은 영화의 예술성에 대한 부정적인 것이었다. 예술의 일류전주의자로 유명했던 랑게는
영화는 대상(자연)을 기계적으로 재현하고 현실화할 뿐으로, 예술로서 필요한 인류전에 의한 의식적인 자기 기만성은 성립되지 않는다. 즉, 인간의 정신적인 창작활동이 개입할 여지가 없다. 영화는 그 기술적인 진보에 따라 사실적인 재현력이 높아갈수록 예술성에서 멀어진다. 움직이는 사진은 정지하고 있는 보통 사진보다도 예술성이 적고, 그림이나 조각과 동일시할 수 없으며 구경거리의 장르에 두어야 한다.
고 말했다. 그리고 영화의 예술적 표현의 가능성은 영화의 소재를 제약하여 판타지 방향에서 볼 수 있다고 말했다. 랑게의 설은 이 시점에서는 완고하고 시대에 뒤떨어진 주장이었으나, 1910년대에 독일에서 일어난 새로운 예술운동인 표현주의와 영화의 연결에 있어서 랑게가 시사한 "소재를 제약하고 판타지의 표현을 추구"하는 면에서 1920년대의 영화에 심각한 영향을 끼치는 바 있었다.
그러나 제1차 대전의 패전 후에 독일의 경제적·사회적 혼란이 표현주의를 크게 육성하는 요인을 이루고 있다는 점에서 프랑스의 영화이론에 비해 사회적이고도 실천적인 성격이 한층 강력하게 드러나 있다고 할 수 있다. 독일의 표현주의는 문학과 연극에서 영화에 미쳤으나 이론화되기 전에 <이기주의자>(1919)와 같은 걸작이 나와 있었다. 그리고 1921년에 화가 한스 리히터(Hans Richter)가 비킹 에겔링과 추상적인 화상(畵像)의 연속으로 이루어진 순수한 조형적인 실험영화를 발표하여, 급진적인 성격은 더욱 강력해졌다. 이 독일의 표현주의 영화의 이론은 당시에는 체계화되어 있지 않았으며, 그 선구자인 리히터는 후년에 이 실험은 입체주의 방향을 발전시키기 위하여 영화라는 미디엄을 필연적으로 사용하게 된 것이고, "우리는 영화 자체에는 관심이 없었다. 또 영화를 이용할 것도 생각하지 않았다. 새로운 경험이 논리적으로 필연적으로 기대하지 않은 가운데 나타났다"고 말했다.
이와 같은 독일의 새로운 영화 운동에 대하여 지크프리트 크라카워는 프랑스의 신진 영화작가들과 뜻을 모아서, 1920년대의 아방가르드 영화의 핵심을 형성하기에 이르렀다 하여 그 미학적(美學的) 분석을 다음과 같이 요약하고 있다. 이 시대의 영화의 표현력은, 스토리를 형성하기 위해서는 연극이나 문학에 멀리 미치지 못한 것이 큰 약점이었으므로 스토리를 극도로 색다른 소재로 만들든지, 혹은 전혀 스토리가 없는 순수영화를 지향했다. 이리하여 영상의 순수표현에 따른 영화언어(映畵言語)의 확대를 탐구했다. 극단적인 카메라 앵글, 짧은 쇼트의 연속으로 된 커팅 소프트 포커스 촬영, 그 밖의 새로운 용법이라든가 그로부터 심리적인 리얼리티가 추구되었다.
영화안

#포토제니론에서 표현주의 영화, 아방가르드 영화에 이르는 일련의 전위주의 영화의 이론적인 근거는 영상의 중요성과 움직임을 수반한 새로운 조형주의의 주장이라는 점에서 뚜렷이 밝혀져 있었으나, 한편으로는 영화속 영상의 사실성에 영상의 의미를 제1의(第一義)로 주장하는 자가 나타났다. 그 선구자가 미래파의 영향을 받은 젊은 시인으로, 러시아 혁명 후 인민위원회의 뉴스영화의 일을 보고 있던 지가 베르토프(1896-1954)였다. 베르토프는 렌즈의 절대적인 묘사력을 믿어 의심치 않던 인물이었다.
렌즈를 돌릴 곳은 현실의 중심이어야 한다. 따라서 영화는 촬영소나 배우는 필요가 없고 스토리도 시나리오에 따라 촬영해서는 안 된다. 영화의 눈(영화안, 映畵眼)이 모든 것을 창조한다.
자신이 영화의 눈이고 자신은 기계의 눈이다. 오늘부터 자신은 인간의 부동성(不動性)에서 영원히 해방되었다. 자신은 멈추지 않고 움직인다. 자신은 대상물에 다가가기도 하고 멀어지기도 한다. …… 모든 것은 영화적 기록의 개념에 포함된다. 우리가 보는 것이 영화다.
이것이 몽타주론과 다큐멘터리론의 가능성을 내포한 베르토프의 유명한 <영화안(映畵眼, 키노키)>설로서 스스로 <카메라를 가진 사나이>(1929)와 그 밖의 작품을 발표했었다. 그러나 베르토프의 이론은 영화의 리얼리즘의 추구방법에 많은 자기모순을 안고 있었다. 카메라가 아무리 대상을 충실하게 잡았다 해도 편집단계에서 선택성이 개입하면 사실(事實)은 사실(事實)일 수 없게 된다는 점이다. 베르토프가 주장하는 기계의 무감동성 그 자체조차 리얼리즘이라 할 수 있을까 하는 문제가 있으며, 그의 이론은 실제화(實際化)에 있어서 막다른 길에 봉착한 것이 당연했다.
몽타주론

영화이론은 몽타주론의 조직적인 추구에 따라 근본적으로 확립되었다고 할 수가 있다. 몽타주(montage)는 프랑스어로 '비등(沸騰)하다' '상승하다' '들어 올리다' '짜맞추다' '마무리하다' '결합하다'라는 뜻이 있는데, 이 시기(1920년대)의 영화에 있어서는 촬영된 필름의 단편을 '편집하는' 기술용어였다.
이때까지 써 온 바와 같이, 필름의 편집이 영화적 표현의 중요성이라는 것은 많은 이론가들에 의해 인식되기 시작했으나, 이 프랑스어에 특별한 뜻을 부여한 것은 러시아의 영화 작가와 이론가들이었다. 지가 베르토프의 '#영화안(映畵眼)' 주장이 모순에 직면하여 좌절한 것도 몽타주론의 이론에 어두웠기 때문이라 할 수 있다.
몽타주의 중요성을 조직적으로 연구한 사람은 베르토프와 같은 시대의 이론가 레프 쿨레쇼프(Lev Kuleshov)다.
필름 하나하나의 단편은 아직 영화가 아니라 그 소재에 지나지 않는다. 영화 예술은 이 필름들에게 순서를 부여했을 때에 시작된다. 이 창조적인 순서의 차이에 따라서 영화는 온갖 결과를 낳는다. 이것이 몽타주이며, 영화만이 가질 수 있는 고유한 표현방법이다.
고 하는 것이 쿨레쇼프의 사고방식의 요점이었다. 쿨레쇼프는 기성영화를 분석함으로써 몽타주의 본질을 대충 해명했으나, 베르토프와는 달리, 구성되는 쇼트는 어디까지나 소재이고 결합에 의해서만 영화의 표현이 결정된다는 점에 주장의 한계가 있었다.
쿨레쇼프의 주장은 일반적으로 '연쇄몽타주'라 불리고 있는데, 그것을 개개의 쇼트의 뜻을 지닌 진정한 몽타주론으로 전개시킨 것은 푸도프킨과 에이젠슈테인이라는 위대한 두 영화 작가이다. 푸도프킨과 에이젠슈테인의 몽타주론은 우수한 작가의 창조적 정신의 이론화로서의 영화미학(映畵美學) 클래식이었다고 할 것이다. 그러나 이 두 사람의 몽타주론은 대립된 성격을 갖고 있었다.
몽타주론 > 프세볼로드 푸도프킨

이 부분의 본문은 프세볼로드 푸도프킨입니다.
프세볼로드 푸도프킨(1893-1953)은 쿨레쇼프의 직접 계승자로, 영화예술의 기초는 몽타주라는 사고방식에서 출발한다. 영화의 쇼트(카메라의 회전을 중단하지 않고 촬영한 연속적인 화면의 단위. 커트와 같은 뜻)는 시에서의 단어와 같은 성격을 갖고 있어, 단어들을 짜맞추는 것처럼 쇼트의 결합에 따라 영화는 형태와 생명이 주어진다. 카메라 앞의 피사체는 아직 영화가 아니라 그 재료이다. 몽타주해야만 비로소 영화적 시간이나 영화적 공간이 영화의 리얼리티로 된다. 그러나 몽타주에 의해 영화적 시간과 공간의 리얼리티를 창조하기 위해서는 쇼트의 연속성에 대한 설계가 세워져 있지 않으면 안 된다. 여기서 푸도프킨은 "영화의 질을 결정하는 것은 무엇이 촬영되어 있는가가 아니라, 어떻게 촬영되어 있는가에 의한다"고 말한다. 푸도프킨은 영화의 예술적 표현은 몽타주를 기초로 각본과 연출에까지 거슬러 올라가지 않으면 안 된다고 한다. 그는 몽타주의 구성단위를 미시적(微視的)인 점까지 추구하여 슬로모션 촬영의 기교를 사용한 '시간의 클로즈업'에 대한 생각에까지 도달했다. 푸도프킨은 몽타주 방법론을 분석 확립했는데, 그에 따르면, 몽타주는 '대조' '병행' '유사(類似)' '동시성' '라이트 모티브'의 5가지 방법이 가장 중요한 것으로, 이 수법은 토키에 있어서도 화면과 음향처리와 표현에 적용할 수 있다고 한다.
몽타주론 > 세르게이 에이젠슈테인

이 부분의 본문은 세르게이 에이젠슈테인입니다.
세르게이 에이젠슈테인(1898-1949)은 영화의 표현은 변증법적인 비약으로서 달성된다는 점에서 쿨레쇼프와 푸도프킨의 연쇄설과 대조적이다. 그의 이론은 일반적으로 '상극(相剋) 몽타주'라고 불리고 있는 것이다. 에이젠슈테인의 상극 몽타주의 근거는, 몽타주는 쇼트의 연쇄가 아니라 영상의 충돌이며, 이 충돌로 주장하고 설명할 개념이 생겨난다는 것이다. 이 충돌(相剋)의 몽타주가 뜻을 갖기 위해서는 그 구성단위를 이루는 쇼트가 각각 몽타주의 세포로서 유기적인 것이 아닐 수 없다. 즉 그 세포인 쇼트 속에 상극(相剋)을 환기하는 모순이 잠재하지 않으면 안 된다. 즉, 쇼트 자체가 몽타주를 필요로 하는 성격을 내포하고 있는 것이라고 한다. 에이젠슈테인의 몽타주론은 그 뒤 음향·음성을 수반하는 토키, 색채영화의 적용으로 발전되어 갔으며, 확대 스크린과 입체영화의 기능성도 내다보았다.
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| “ | 색채의 정서적인 이해와 기능은 영화 전체의 산 움직임의 실제적인 과정과 일치한 작품의 색채적인 주제(主題)의 결정에 의해 생기게 될 것이다. 색채와 소리의 절대적인 일치와 그 뜻, 소리와 특별한 정서와의 절대적 관계 등에서 피할 수 없는 법칙에 따르지 않을 수 없게 된다. 우리는 자기 자신이 요구하는 바에 따라 어떤 색채, 어떤 소리가 특정한 정서 또는 특정한 과제에 가장 적합한가를 결정하는 것이다. | ” |
|   | — 세르게이 에이젠슈테인, <영화감상(映畵感覺)> 중 <색채(色彩)와 의미(意味)>, 1943년 간행 |  |
몽타주론 > 벨라 블라지

이 부분의 본문은 벨라 블라지입니다.
이 위대한 두 실천가가 수립한 이론에 평행해서, 1920년대에서 30년대에 걸친 영화미학자의 업적에도 빼놓을 수 없는 것이 있다. 그 중에도 헝가리의 시인이며 작가인 벨라 블라지(Bela Blazs, 1884-1949)는 1924년에 발표한 <시각적인 인간> 이후, 영화미학의 창조적인 계통 수립과 뛰어난 선견지명을 보인 중요한 인물이었다. 그는 몽타주와 같이 클로즈업을 중요시하여 이 두 가지가 영화언어(映畵言語)의 가장 큰 요소라고 말했다. 블라지의 최후의 저서 <영화>는 대단히 많은 계시(啓示)를 포함한 명저이다. 블라지의 영화의 미학적 분석을 간단히 소개하기는 푸도프킨이나 에이젠슈테인의 이론 소개보다도 어렵다. 여기서는 그가 즐긴 클로즈업의 미시성(微視性)을 본받아 블라지다운 문장을 1개만 소개한다.
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| “ | 몽타주는 영화의 완전히 특수한 표현 수단의 하나이다. 만일 어쩌다가 무대 위나 스튜디오 안에서 연출되는 하나의 장면이 움직임이 멎는다면, 이미 그 곳에는 실제로 아무런 움직임도 없어지고, 리듬이나 템포 같은 것은 문제가 안 된다. 그러나 촬영된 장면이 굳어 버린 듯이 움직이지 않는 것이었다 하더라도, 스크린에 나타나는 화면에는 힘찬 움직임과 변화를 보일 수가 있다. 그러한 특수한 능력을 영화는 지니고 있다. 배우는 조금도 움직이지 않더라도 그들의 시선은 카메라와 함께 어느 지점에서 다른 곳으로 옮아간다. 인물이나 물건은 움직이지 않더라도 카메라는 신경질적으로 급속히 어떤 것에서 다른 것으로 선회한다. 그리고 차례차례 섬광처럼 튀어나오는 편집, 확정된 쇼트는 격렬한 리듬으로 교체된다. 그것은 외면적인 움직임을 전혀 수반하지 않은 채 장면의 내부적 움직임을 우리에게 느끼게 한다. 전체로서의 장면은 버티고 선 커다란 기계처럼 죽음의 경직(硬直)을 보이고 있는지도 모른다. 하지만 현기증을 일으킬 듯 바삐교체되는 클로즈업은 시계의 조그만 톱니바퀴의 움직임과 같은 율동(律動)을 보인다. 우리는 움직이지 않는 인간의 눈썹의 경련이나 입가의 움직임을 본다. 이 온전한 부동(不動) 속에 극도로 긴장된 삶의 충만함을 본다. | ” |
|   | — 벨라 블라지, <영화> |  |
다큐멘터리 영화론

벨라 블라지와 동시대의 이론가로서는 <예술로서의 영화>의 저자인 독일의 루돌프 아른하임과 <영화의 문법>의 저자인 영국의 레이먼드 스포티스우드의 업적을 빼놓을 수 없으나, 근본적으로는 #몽타주론의 영향을 받은 것이었다.
그 중에서 영화작가에게 실제로 큰 영향을 끼친 사람으로는 영국의 폴 로다(Paul Rotha, 1907-?)가 있다. 그의 <다큐멘터리 영화>(1936)는 사일런트 말기부터 일어난 영국의 다큐멘터리 영화 활동을 이론적으로 체계화한 것이나, 그가 가장 중요시한 것은 몽타주의 기본이 되는 촬영대본(撮影臺本：콘티뉴이티)의 확립이며, 영화의 창조적인 성과는 콘티뉴이티를 세우는 단계에 있어서의 분석과 몽타주의 종합에 따라 이루어지는 것이라고 했다. 로다는 쇼트의 액추얼리트(事實性)에다 영화의 본질적인 요소를 두도록 강조하는 나머지, 성급하게도 극영화의 허구(虛構)를 배제하는 많은 모순을 보이고 있었는데, 영화의 리얼리즘이 기록성에 있다는 문제를 강력하게 내세운 점에서 2차대전 이후의 영화의 새로운 방향을 내다보고 있었다고 할 수 있다.
카메라 만년필설

영화의 이론은 그 뒤에도 해마다 바뀌고 발전되어 갔으나, 그 근본에 대해서는 앞서 언급한 선구자들의 주장이 수정되고 심화(深化)된 것이라 하겠으며, 제2차 대전 이후 영상에 의한 리얼리즘의 추구와 영화의 사회성에 대하여 프랑스의 앙드레 바장, 독일에서 미국으로 건너 간 지크프리트 크라카워 및 그 밖의 사람들에 의하여 더욱 탐구되었다.
한편, 1947년에 젊은 영화 작가 알렉산드르 아스트뤼크는 카메라 만년필설을 제창하여 시네마 베리테의 선행자가 되었다.
나는 이 영화의 새로운 시대를 카메라 만년필 시대라고 부른다. 그 영상은 대단히 정확한 뜻을 지니고 있다. 그것은 영화가 조금씩 시각·영상지상주의, 직접적인 삽화, 구체적인 것 등의 압제에서 해방되고, 쓰여진 언어와 같은 유창함으로 섬세한 문학의 한 형식이 됨을 뜻하고 있다. 어떤 분야도 영화에는 입장금지가 될 수 없다. 철저하게 모든 것을 빼앗긴 명상(暝想), 인간의 생산에 관한 하나의 견지(見地), 심리학, 형이상학, 여러 가지 사상, 여러 가지 정열 등이 매우 정확하게 그 영역에 속한다. 다시 말하면 우리는 세계에 관한 사상과 비전들을 오늘날 영화만이 설명할 수 있다고 할 수 있다.
또 #몽타주론의 지나침이 전형적인 영상의 결여를 초래했다 하여 오히려 종합적인 화면구성과 시야 깊은 팬포커스 묘법(描法)이 오래지 않아 시네마스코프에서 오늘의 와이드 스크린 시대를 창조하게 됐다는 앙드레 바장의 주장도 경청할 만한 것이지만 이에 대한 반론도 전개되고 있다. 그러나 오늘날 일찍이 몽타주론이 일으켰던만큼 커다란 새로운 이론은 확립되지 못했다. 아스트뤼크의 카메라 만년필설은 이론적으로 확립된 것은 아니다. 이탈리아의 네오 리얼리즘, 프랑스의 누벨바그, 영국의 프리 시네마 같은 영화의 스타일에 연결되어 있음은 부정할 수 없다. 그러나 방법론적으로나 미학적으로나 실제로는 이를 통일할 수 있을 만큼 단순한 것은 아니다. 그리고 이런 영화들이 생긴 배후에는 미학적인 문제와 동시에 영화가 전문적인 기술을 필요로 하지 않을 만큼 누구에게나 쉽게 제작될 수 있게 된 기술혁명이 존재하고 있다는 것도 빼놓을 수는 없다. 기술적인 이론은 일단 생략했으나 앞으로의 영화는 기술적인 문제를 이때까지보다도 더 무시할 수 없게 될 것이다.
같이 보기

시네마토그래피
디지털 시네마
3차원 영화
영화
영화학
스탠리 카벨
덴드리머

덴드리머와 덴드론.
덴드리머(Dendrimer)는 매우 질서화되어있고 규칙적 가지구조를 가지고 있는 거대 분자이다. 덴드리머는 디자인 및 화학 구조 관점에서 수많은 종류가 있지만 모두 공통된 특색이 있다. 중앙에 다기능 중심(core)을 가지고 있고, 이 중심은 연이은 가지 단위(branching unit)의 세대(generation)로 연경되어 있으며, 내부의 빈 공간(internal void)과 홈(channel)을 남기는 불완전한 공간 채움, 그리고 화학 작용기를 가질 수 있는 표면기(surface group)라고 하는 말단기로 된 바깥쪽 덮개가 있다. 덴드리머를 부르는 다른 말로는 알보롤과 연속형 분자가 있다. 일반적으로 덴드리머는 핵을 중심으로 대칭이고 럭비공형, 콘(Corn)형과 같은 종종 구형의 3차원 형태를 이룬다. 수지상돌기(dendron)이라는 단어를 자주 접하는데, 덴드론은 일반적으로 초점 작용기 또는 코어라고 부르는 화학적 주소 지정 가능한 하나의 그룹을 포함한다. 덴드리머와 덴드론의 차이점은 옆의 그림에 나와있다. 하지만 덴드론과 덴드리머는 일반적으로 교환될 수 있다.
최초의 덴드리머는 발산형 접근에 의해 1978년 Fritz Vögtle에 의해 만들어졌다. 그리고 1990년에 이르러 수렴형 합성 접근이 Craig Hawker and Jean Fréchet에 의해 소개되었다.
국제 순수·응용 화학 연합 정의
덴드리머
동일한 덴드리머 분자로 구성된 물질.
덴드리머 분자
단일 구성단위로부터 발하는 한 개 이상의 덴드론으로 구성되는 분자.
덴드론
하나의 자유 원자가를 갖는 분자의 일부로서 독점적인 수지상과 말단의 지속되는 반복 유닛으로 구성되고 어떠한 말단 군에서도 같은 수의 반복 단위를 포함한다. 참고 1: 지속적인 반복 유닛의 특성을 결정하기 위해 자유 원자가는 CRU에 대한 연결로 취급된다. 참고 2: 하나의 덴드론으로 구성된 덴드리머 분자는 때때로 덴드론, 모노덴드론 또는 작용화된 덴드론으로 지칭된다. 분자 또는 물질의 의미에 ‘덴드론’ 또는 ‘모노덴드론’이라는 단어의 사용은 허용되지 않는다. 참고 3: 덴드론에서 반복되는 단위의 거대 고리는 존재하지 않는다.
덴드리머의 예시

덴드리머의 예시로는 PAMAM 덴드리머, PPI 덴드리머 Liquid crystalline 덴드리머, Core shell 덴드리머, 카이랄 덴드리머, 펩타이드 덴드리머, 글리코 덴드리머 등이 있다.
PAMAM 덴드리머
완벽하게 조사되어 널리 주목받은 최초의 수지상 구조물이다. PAMAM 덴드리머는 암모니아 또는 에틸렌디아민 개시제 코어 시약으로부터 시작되는 발산 방법에 의해 합성된다. 5.0~10.0G PAMAM 덴드리머의 다분산지수는 1.08미만이며 이는 각 세대마다 입자 크기 분포가 매우 균일하다는 것을 의미한다. PAMAM 덴드리머는 표면에 양전하가 존재하기 때문에 DNA의 축합 후 형질주입이 가능하다.
PPI 덴드리머
PPI 덴드리머는 주로 발산형 방법에 의해 합성되는 아민 말단의 가지가 많은 고분자이다. PPI 덴드리머는 1차 아민의 질소 그리고 3차 아민의 질소인 2가지 종류의 질소 원자를 포함한다. (3차 질소는 pKa가 6~9 정도고 1차 질소 원소는 pKa가 10정도이다.) PPI 덴드리머는 1차 아민에 아크릴론나이트릴(acrylonitrile)을 이중 Micheal로 첨가한 후 나이트릴의 이종 촉매 수소화를 반복하여 분산 접근법에 의해 합성된다. (이러한 반복적인 반응은 1차 아민의 수를 두배로 증가시킨다.) PPI 덴드리머는 1,4-다이아미노뷰테인(1,4-diaminobutane)을 코어로 사용된다. 다양한 1차 또는 2차 아민기를 가지는 분자들이 덴드리머 합성의 핵심으로 사용될 수 있다.
덴드리머의 합성

최초의 덴드리머 중 하나인 Newkome 덴드리머는 1985년에 합성되었다. 이 고분자는 보통 알보롤(arborol)이라는 이름으로도 알려져 있다. 이 그림은 알보롤의 처음 2세대가 발산 경로를 통해 형성되는 구조를 개략적으로 나타낸 것이다(아래 설명). 합성은 다이메틸포름아마이드와 벤젠에서 트라이 에틸 소듐메테인 트라이카복실레이트(triethyl sodiomethanetricarboxylate)에 의한 1-브로모펜테인(1-bromopentane)의 친핵성 치환에 의해 시작된다. 에스테르기(ester group)는 탈보호 단계에서 리튬 알루미늄 하이드라이드(lithium aluminium hydride)에 의해 트라이올(triol)로 환원되었다. 사슬 말단의 활성화는 알코올기(alocohol group)를 토실 클로라이드(tosyl chlroride) 및 피리딘(pyridine)으로 토실레이트기(tosylate group)로 전환함으로써 달성되었다. 토실기(tosyl group)는 이후 트라이카복실산염(tricarboxylate)과 다른 반응에서 이탈기 역할을 하여 2세대를 형성한다. 두 단계를 더 반복하면 더 높은 세대의 알보롤(arborol)이 발생한다.
덴드리머의 합성은 다양한 방법으로 이루어질 수 있다. 이들의 기본 전략은 크게 발산 방법과 수렴 방법으로 나눌 수 있다. 그리고 이 보완적인 두 방법의 가장 큰 차이는 덴드리머의 성장 방향이다. 발산의 경우, 코어에서 밖으로, 수렴의 경우, 밖에서 코어로 합성된다. 지난 20년 동안, 몇몇 그룹들은 새롭고 더욱 신뢰할 수 있고 단순한 합성법의 개발에 크게 기여했으며 이는 시간과 비용이 적게 들고 수율이 높은 덴드리머의 합성이 가능하게 했다.
덴드리머의 합성 > 발산 방법

발산 방법에 따른 덴드리머의 합성은 작용기가 다양한 코어 분자 Bn(n≥ 2)에서 시작하여 단계적으로 진행되며, 다음 덴드리머 세대는 단량체의 순차적 부착을 통해 생성된다. 사용되는 단량체는 ABn형(n ≥ 2)이며, 여기서 A와 B는 두 종류의 작용기를 나타낸다. 덴드리머의 성장을 조절하기 위해 ABn 단량체의 A 작용기는 반응기이고 B 작용기는 비활성화/보호된다. 단량체를 기질 분자(코어 또는 성장하고 있는 덴드리머)에 부착시키는 것은 단량체의 A 작용기와 기질의 활성화된 B 작용기 사이의 화학적 결합 형성에 의해 진행된다. B 작용기들의 활성화는 두 번째 분자와 결합하거나 보호기를 제거함으로써 수행된다. 가장 일반적으로 사용되는 단량체는 AB2 구조의 작용기를 세 개 갖는 단량체이다. 이러한 단량체들을 코어(일반적으로 작용기 2개, 3개, 4개를 갖는 코어)에 결합시킨 후, 1세대 덴드리머를 얻는다. 1세대 덴드리머에서 B 작용기의 활성화와 새로운 단량체 세트와의 결합에 의존하는 다음 두 단계는 2세대 덴드리머로 이어진다. 이 두 단계의 반복에 의해, 원하는 더 높은 세대의 덴드리머를 생성한다.