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동사서독

| 동사서독 東邪西毒 |
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동사서독 리덕스의 포스터
감독: 왕가위
배급사: 뉴포트 엔터테인먼트
개봉일:  대한민국 1995.11.18    홍콩 1994.9.17
국가:  중국（ 홍콩）
언어: 광둥어, 중국어
동사서독(중국어 정체자: 東邪西毒, 병음: Dōng xié xī dú 둥세시두[*], 광둥어: dung1 ce4 sai1 duk6 둥채사이둑, 영어: Ashes of Time 애쉬스 오브 타임[*])은 왕가위 감독의 무협영화다. 홍콩 작가 김용의 무협소설 <<사조영웅전>>에 등장하는 인물을 모티브로 전혀 새로운 스타일의 무협 영화를 만들었다. 감독이 새로 편집하여 동사서독 리덕스로 2008년 칸영화제에서 특별상영했다.
영화 정보

제목은 직역하면 '동쪽의 사악한 인물과 서쪽의 악독한 인물'이지만 실제 영화 등장인물인 '동사'라는 별명을 가진 '황약사'와 '서독'이라는 별명을 가진 '구양봉'을 가리키는 말이다. 이 영화 원작은 김용의 소설 '사조영웅문'이다. 영어 제목인 'Ashes of Time'은 '시간이 남긴 재'라는 뜻이며, 허무함을 표현한 것이다.
당시 홍콩 톱스타를 대거 캐스팅하여 촬영을 시작했지만 제작 과정에서 제작비가 눈덩이처럼 불어나자 왕가위 감독은 배우와 스태프를 그대로 활용하여 <<동성서취>>라는 코미디를 찍었다. 왕가위가 제작을 맡은 <동성서취>는 홍콩에서 1993년 2월 5일 먼저 개봉되어 2천 3백만 홍콩 달러의 흥행수익을 올렸다. 반면 <동사서독>은 뒤늦게 완성되어 1994년 9월 17일 개봉되었고 9백만 홍콩 달러의 흥행수익을 올렸다.
1994년 개봉 이후 왕가위 감독은 줄곧 영화의 완성도에 신경을 썼고 남아있는 필름을 끌어모아 재편집 작업을 거쳐 <동사서독 리덕스>를 완성하였다. 이 작품은 2008년 칸 국제 영화제에서 최초 공개되었다.
영화는 홍콩 무협 작가 김용의 <사조영웅전>에서 모티브를 따왔지만 서독 구약봉, 동사 황약사, 북개 홍칠공 등 등장인물의 이름만 같을 뿐 스토리 전개는 완전히 새롭다.
수상정보

제14회 홍콩 전영금상장 촬영상(두가풍), 미술감독상(장숙평), 의상디자인상(장숙평) 수상
출연진

장국영: 구양봉 역
양가휘: 황약사 역
임청하: 모용언/모용연 역
장학우: 홍칠사 역
양조위: 맹무살수 역
유가령: 도화삼랑 역
양채니: 완사녀 역
장만옥: 형수 역
제작진

제작사: 택동영화사(澤東電影有限公司)
감독: 왕가위
액션감독: 홍금보
각본: 왕가위
미술: 장숙평, 구위명
촬영: 두가풍, 유위강,진위가
편집: 장숙평, 담가명 외
음악: 진훈기, Roel A. Garcia
MBC 성우진 (1999년 12월 12일)

안지환 - 구양봉 / 서독(장국영)
최원형 - 황약사 / 동사(양가휘)
황윤걸 - 맹인무사(양조위)
박선영 - 자애인(장만옥)
엄현정 - 모용언 / 모용연(임청하)
박영희 - 완사녀(양채니)
이윤연 - 홍칠공(장학우)
김아영 - 도화삼랑(유가령)
이상범
김지영
이사무 노구치

|  이사무 노구치  |
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 신상정보
출생 : 1904년 11월 17일 로스앤젤레스
사망 : 1988년 12월 30일 뉴욕
직업 : 조각가, 디자이너, landscape architect, 화가, furniture designer, 건축가
국적 : 일본 미국
학력 : 컬럼비아 대학교 Saint Joseph College, Yokohama Leonardo da Vinci Art School
스승 : 거츤 보글럼, 콘스탄틴 브랑쿠시
분야 : 조각
사조 : 추상표현주의
수상 : 구겐하임 펠로십 (1927) National Medal of Arts Kyoto Prize in Arts and Philosophy (1986) 서보장
부모 : 요네 노구치(부) Léonie Gilmour(모)
배우자 : 야마구치 요시코 (1951 - 1956)
형제 : Ailes Gilmour
 주요 작품
Cullen Sculpture Garden, Playscapes
 영향
묘소 : 노구치 미술관
이사무 노구치(영어: Isamu Noguchi, 일본어: 野口 勇 노구치 이사무[*], 1904년 11월 17일 ~ 1988년 12월 30일)는 미국 로스앤젤레스에서 태어난 조각가, 인테리어 디자이너, 조경사이다. 일본계 미국인이다. 아버지는 아이치현 출신의 일본의 시인이자 게이오 대학 교수 노구치 요네지로이며, 어머니는 미국의 작가이자 교사 레오니 길모어이다.
생애

이사무 노구치는 1904년 11월 17일 미국 로스앤젤레스에서 일본인 아버지인 노구치 요네지로와 미국인 어머니인 레오니 길모어 사이에서 태어났다. 요네지로는 시인이자 게이오대학교 교수였고, 레오니는 작가이자 교사였다.
유학생이었던 요네지로는 이사무가 태어나기 전 일본으로 돌아갔다. 몇 년 후 레오니는 두 살배기 어린 이사무를 데리고 일본으로 건너갔다. 그러나 요네지로는 이미 다른 일본인 여성과 혼인하여 살고 있었다.
일본에서 이사무는 어머니와 단 둘이 살면서 외로운 유년시절을 보냈다. 서양인 같은 외모때문에 어딜 가나 낯선 시선을 받았고, 어린 이사무는 또래들과 어울리는 대신 나무를 깎거나, 돌을 주워다 자신만의 정원을 꾸미면서 혼자 놀았다.
어머니는 이사무가 이대로 일본에서 자라서는 안 될 것이라고 생각했다. 유럽에서는 제1차 세계 대전이 발발했고, 군국주의 일본은 동북아시아의 패권을 차지하기 위해 이웃 나라들과 전쟁을 벌이고 있었기에 이사무가 징집될 나이가 되기 전에 미국으로 보내기로 결심했다.
이에 이사무는 12살의 나이에 혼자 미국행 배를 탔고, 인디애나 주에서 유학생으로 청소년 시절을 보냈다. 이사무의 미국 이름은 '이사무'를 줄이고, 어머니의 성을 붙인 샘 길모어(Sam Gilmour)였다.
학업 성적이 우수했던 이사무는 컬럼비아대학교 의예과에 입학했다. 그런데 학교에 다니면서 조각에 관심을 갖기 시작했고, 다빈치 예술학교의 야간 수업을 듣고는 조각가가 되기로 결심하고는 대학교를 중퇴했다.
늦게 시작한 조각이었지만 두각을 나타냈던�그는 1927년 구겐하임 장학생으로 선발되었고, 프랑스 파리로 유학 가서 현대 조각의 대가인 콘스탄틴 브랑쿠시(Constantin Brancusi)의 스튜디오에서 도제 생활을 했다.
이후 전세계를 여행하며 자신만의 예술 세계를 구축해나간 이사무 노구치는 1930년대 후반 미국으로 돌아가 뉴욕에서 조각가로 이름을 알리기 시작했다.
그런데 1941년 일본이 미국 진주만을 공습하면서 태평양전쟁이 발발했다. 이사무는 일본인을 향한 미국인들의 따가운 시선을 피해 스스로 포썸의 일본인 수용소에 입소했고, 그곳에서 작품 활동을 하는 동시에 일본계 미국인들과의 연대를 하려고 했다. 하지만 수용소 내의 일본인들은 이사무가 미군의 스파이활동을 한다고 의심했고, 논란이 커지자 수용소측은 이사무를 퇴소시켰다.
관련 저작

《달팽이 - 빛을 조각한 예술가 이사무 노구치》
같이 보기

노구치 미술관
| 전거 통제  |
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국제:  FAST  ISNI  VIAF  월드캣 
국가:  노르웨이  스페인  프랑스  BnF 데이터  카탈루냐  독일  이탈리아  이스라엘  미국  일본  체코  오스트레일리아  크로아티아  네덜란드 
학술:  CiNii 
아티스트:  KulturNav  뮤직브레인즈  근대미술관  RKD 아티스트  Te Papa (뉴질랜드)  ULAN 
인물:  Deutsche Biographie 
기타:  SNAC  IdRef
도세

이 문서는 당의 승려에 관한 것입니다. 일본의 게임 회사에 대해서는 토세 문서를 참고하십시오.
도세(道世)는 당나라의 승려이다. 법원주림을 지었다.
생애

도세는 당 고종 때의 승려로 속성(俗姓)은 한씨(韓氏)이며, 자는 현운(玄惲)이다. 12세에 청룡사(靑龍寺)에 출가하여 승려가 되었고, 청룡사와 자은사(慈恩寺) 등에서 불법을 닦았으며, 후에 서명사(西明寺)의 최고 영수(領袖)가 되었다. 태종(太宗) 정관(貞觀) 말엽부터 고종(高宗) 현경(顯慶) 연간까지 현장(玄奘) 법사가 자은사에서 서역 불경의 번역 사업을 진행할 때 황제에 의해 발탁되어 역경(譯經) 사업에 참여하기도 했다. 후에 서명사로 초빙되어 중국 율종(律宗)의 시조인 도선율사(道宣律師)와 함께 기거했다. 출가한 이래 율종을 받들어 불법 가운데에서도 율의(律儀)에 특히 통달하여 도선과 함께 당시 최고의 불교 거장으로 꼽힌다. 도선율사와 불교의 포교에 힘쓰는 한편 저술에도 주력했다. 도세의 저술 편찬 업적은 전적(典籍)의 종류에 따라 세 부류로 구분할 수 있다. 첫 번째는 초소(鈔疏)와 주경(注經) 같은 경전 해설류의 전적들로, 《사분율토요(四分律討要)≫ 5권과 《사분율니초(四分律尼鈔)≫ 5권, 그리고 《금강경집주(金剛經集注)≫ 3권 등 총 10부(部) 153권의 전적을 정리했고, 두 번째는 율종 관련 전적으로 《수계의식(受戒儀式)≫과 《예불의식(禮佛儀式)≫ 등의 저작을 남겼으며, 끝으로 다양한 불교 관련 지식들을 백과전서 형태로 모아놓은 철집류(綴輯類)로서 《법원주림≫과 《제경요집(諸經要集)≫ 등을 편찬했다. 이 가운데 가장 많은 공력을 들였고, 또한 가장 높은 평가를 받는 것은 역시 세 번째 부류의 전적들이라고 할 수 있다. 입적(入寂)한 연도는 알 수 없으나, 입적 후 당시 사람들이 그를 호법보살(護法菩薩)로 칭송했다는 기록이 전해진다.
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국제:  VIAF 
국가:  이스라엘 
기타:  IdRef
디요르베크 우로즈보예프

디요르베크 바흐티요로비치 우로즈보예프(우즈베크어: Diyorbek Baxtiyor oʻgʻli Oʻrozboyev 오로즈보예프, 러시아어: Диёрбек Бахтиёрович Урозбоев, 1993년 8월 17일~)는 우즈베키스탄의 유도 선수이다. 2016년 하계 올림픽에서 남자 엑스트라라이트급 동메달을 획득했으며 세계 유도 선수권 대회에서 동메달 1개를 획득했다.
대학원

대학원(大學院, graduate school)은 대학을 졸업한 사람(학사)이나 그와 동등 이상의 학력을 가진다고 인정된 사람을 대상으로, 심화된 학술 이론과 실험을 교수, 연구하는 과정이다. 석사, 박사 등의 상급 학위를 수여한다. 유럽 문명의 대학원은 좋은 대학에서 귀족들이 인정하는 학위를 수여받은 교수나 박사가 귀족 비슷한 존재라 개인적 평가나 면접의 영향력이 강하나 시험의 전통이 강한 중국에서는 대학원도 많은 사람들이 한정된 자리를 놓고 경쟁하는 수능과 비슷한 시험이 일반적이며 이는 과거 중국의 영향으로 비슷한 문화가 있는 대한민국이나 일본조차 유럽식 대학원제를 도입했기 때문에 세계적으로도 매우 특수하다.
개념

대학교육의 목적을 심층 추구하는 동시에 학술연구의 지도능력과 독창력을 함양하기 위하여, 대학과정보다 한층 더 심오한 연구와 교수(敎授, 학문이나 기술, 기예의 가르침을 의미)를 실시하는 교육기관으로 국가에 따라 그 주요기능을 연구에 두기도 하고 연구와 교수에 두기도 하나 미국이나 대한민국은 연구와 교수에 역점을 두고 있다. 대한민국의 경우 대학원은 단과대학과 종합대학에 설치되며 구체적인 세칙은 대학원 규정으로 정해져 있다.
역사

대한민국의 대학원은 1946년에 시행된 신학제에서 의과대학을 제외한 일반 대학에 1년 이상의 대학원 과정을 설치할 수 있도록 하였으나 시행되지 못하였으며, 1949년 12월 「교육법」에 의해 처음 실시되었다. 그 뒤 1952년의 「교육법 시행령」을 통해서 학위종류, 수학연한 등 제도적 기틀이 마련되었으며, 1997년에 제정·공포된 「고등교육법」과 1998년의 「고등교육법 시행령」에 근거해서 현재는 운영되고 있다.
그러나 이것은 일반대학원에 한한 것이었으며, 특수대학원은 1959년 「국립학교설치령」의 개정에 따라 서울대학교에 행정대학원과 보건대학원이 설치된 것이 그 효시이다. 행정대학원과 보건대학원은 일명 ‘서울대-미네소타 프로젝트’라고 불리는 미국의 대한교육원조 사업의 일환으로 설립되었으며, ‘대학교육의 목적을 정심하게 추구하는 동시, 장차 행정기관과 보건위생사업에 종사할 인재를 양성훈련’이라는 전문인력 양성을 목적으로 하였다.
행정대학원과 보건대학원은 각각 법과대학과 의과대학 소속으로 출발하였으나, 곧바로 단과대학에서 독립하여 독자적인 대학원이 되었다. 그 뒤 서울대학교를 비롯하여 각 대학에 교육대학원·경영대학원·행정대학원·산업대학원 등이 설치되었으며, 1960년대 이후 대학원 수가 급격히 증가되었다.
전문·특수대학원은 교육대학원·법무대학원·경영대학원·행정대학원·산업대학원·신학대학원·국제대학원·환경대학원·보건대학원·산업미술대학원·정보대학원·신문방송대학원·통역대학원·정보통신대학원, 의학전문대학원, 치의학전문대학원, 약학전문대학원 등에 더하여, 2006년부터는 「고등교육법 시행령」 22조 2항에 의거  2006년 6월 7일에 신설되었고 경영등관련전문대학원, 경영전문대학원, 금융전문대학원, 물류전문대학원, 법학전문대학원은 「법학전문대학원 설치운영에 관한 법률」에 의거 2008년 2월 29일 25개 대학에서 신설되어 운영되고 있다. 또한 2008년 3월 1일 부산대학교에서 국내 최초로 국립 한의학전문대학원을 설치하였다.
특히 「법학전문대학원 설치운영에 관한 법률」 제 8조에 의거 법학전문대학원은 기존의 사법고시 제도를 보완하고 다양한 전문 분야의 법조인 양성을 위한 제도로서, 법학전문대학원 설치 대학의 경우 학부과정에서 법학에 관한 학사학위과정을 둘 수 없도록 제한하고 있다.
과정

석사 과정
박사 과정
분류

일반대학원
전문대학원 - 전문 직업 영역 (법학, 의학, 경영학 등)
특수대학원 - 직업인 및 일반 성인 대상 (석사 과정)
같이 보기

법학전문대학원
참고 자료

한국교육십년사 간행회.《한국교육십년사》. 서울: 풍문사, 1960.
김종철 외.《한국고등교육의 실태(1945-1972)》. 서울: 문교부교육정책심의회 고등교육분과위원회, 1973.
서울대학교 50년사 편찬위원회. 《서울대학교 50년사》. 서울: 서울대학교 출판부, 1996.
이광주. 《대학사》. 서울: 민음사, 1997.
김기석, 우용제. 〈한국대학 발전궤적에 나타난 미국대학: 서울대의 경우〉. 《미국학》. 제31집 2권, 2008.
김기석. 《한국고등교육 연구》. 서울: 교육과학사, 2008.
한국교육개발원. 《교육통계연보: 1965-2009년》. 서울: 한국교육개발원, 2010.
김명진. 《1950년대 고등교육 협력에 관한 연구》. 서울대학교 박사학위논문, 2009.
| v t e고용 |
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분류:  임시 고용  기간제  풀타임  파트타임  자영업  숙련공  독립계약자  비정규직  테뉴어  인부  임노동 
취업:  신청서  백그라운드 체크  기업 네트워킹  계약  자기소개서  경력서 (CV)  약물 검사  온라인 취업  고용 상담 전문가  헤드헌팅  신입 적응 프로그램  잡 페어  직업 사기  구직  구직 면접  인력공사  자격초과  온보딩  직무적합성이론  개인-환경 적합성  신입보호기간  추천서  이력서  신입졸업자 일괄채용  불완전 고용  재택근무 사기 
역할:  멘토링  협동조합  고용인  피고용인  인턴제  직업  정규직  종신계약직  슈퍼바이저  자원봉사 
사회 계급:  블루 칼라  골드칼라  그린칼라  그레이칼라  핑크칼라  화이트 칼라 
경력과 훈련:  도제교육  부업  경력 평가  경력 상담  경력 발전  코칭  창조적 계급  교육 계속교육  직업훈련  전자교육  고용가능성  추가교육  대학원  신규훈련  초기직업훈련  지식 노동자  자격교부  평생교육  실습 기반 전문학습  전문가협회  전문자격  전문발전  전문학교  반사 관행  재훈련  직업교육  직업학교  직업대학  멘토링  직업 아웃룩 핸드북  실습회사  전문직  장인  천직 
근태:  휴식 시간  경력단절  강제 휴가  갭이어  휴가  장기근속휴가  노콜노쇼  안식 기간  병가  시간기록계 
스케줄:  주4일근무제  8시간 노동제  유연근무제  초과근무  소급초과근무  교대 근무  재택근무  노동 시간  주중 및 주말 
임금:  소득계층  소득세  생활임금  최대임금  국가 평균임금 전 세계  최저임금 캐나다  홍콩  유럽  미국  점진적 임금 제도  초과근무율  유급 휴가  성과급  급여  샐러리 캡  노동 빈곤층 
복리후생:  연간 휴가  캐주얼 금요일  보육  상해보험  건강보험  생명보험  혼인휴가  육아휴직  연금  병가  관용 차량 
안전 및 보건:  뇌전증과 고용  인간공학  직업소음  과로사  신체보호장비  탈진 증후군  직업병  직업노출한계  직업건강심리학  직업부상  직업 스트레스  반복사용긴장성손상증후군  아픈 건물 증후군  산업재해 직업사망률  산업재해보상보험  직장공포증  직장 건강 
기회균등:  적극적 우대조치  동일노동 동일임금  남녀의 임금 격차  유리 천장 
위법 행위:  기업 내 불법행위 분식회계  회사행동  회사범죄  지배적 사기  고용 차별  복장 규정  직원 핸드북  직원 감시  직원 평가  노동법  성희롱  근무 중 취침  급여 절도  내부고발  직장 내 집단 따돌림  직장 내 괴롭힘  직장 내 무례 행위 
자발성:  실업 우울증  민간 징병제  징병제  장래성 없는 직업  극단적 경력주의  직업만족  조직몰입  맥잡  근로 거부  노예제 담보 노동  인신매매  노동수용소  징역노동  피온  대체 임금  무자유 노동  임금의 노예  일중독증  직업회피  직업윤리  일과 생활의 균형 다운시프트족  슬로 리빙 
해고:  임의고용  임의해고 유배실  건설적 해고  부당해고  직원 오프보딩  퇴사면접  일시 해고  공지기간  해고통지서  사직 사직서  구조조정  은퇴 정년퇴직  정년  퇴직금 명예퇴직제  황금 낙하산  이직률 
실업:  진입 장벽  경제 침체 대공황  장기불황  구직포기자  마찰적 실업  완전 고용  대학원 실업  비자발적 실업  고용없는 성장  필립스 곡선  경기후퇴 대침체  대침체로 인한 직업 상실  경기후퇴 목록  불황을 타지 않는 직업  산업예비군  실업의 종류  실업협약  실업혜택  실업 확장  고용보험제  실업률 취업률  고용률  구조적 실업  기술적 실업  임금곡선  청년 실업 
  기타 관련 틀 코퍼레이션의 조망  직업의 조망  조직의 조망  직장의 조망  직장 내 직함  노동조합 
| 전거 통제  |
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국가:  독일  체코 
기타:  국립문서기록관리청
독도새우

독도새우는 독도 주변연안에서 서식하고 있는 갑각류 3종을 통틀어 부른다.
도화새우
물렁가시붉은새우 (꽃새우)
가시배새우 (닭새우)
같이 보기

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도성풍운 3

| 도성풍운 3 澳門風雲 3, From Vegas To Macau |
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감독: 왕정
각본: 왕정
제작: 왕정 류웨이창 왕아림
출연: 주윤발 유덕화 장학우
촬영: 류웨이창 조만강
편집: 종위쇠
음악: 진광영 진치일
제작사: 쇼 오거너제이션
개봉일:  2016년 2월 8일 (2016-02-08)(중국)  2016년 11월 30일 (2016-11-30)(대한민국) 
시간: 113분
국가:  중국
언어: 중국어, 광동어
《도성풍운 3》(澳門風雲 3, From Vegas To Macau)는 2016년 공개된 중국의 코미디, 드라마 영화이다. 왕정이 감독, 각본을 맡았다. 주연 배우는 주윤발, 유덕화, 장학우이다.
출연

주윤발 - 지안
유덕화 - 도재
장학우 - 제이시
장가휘 - 쟈오 마
유가령 - 모초우
향좌 - 룽잉
리위춘 - 코페이
여문락 - 빈센트
싸이 - 미스터 웡
도플갱어쇼 별을 닮은 그대

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도플갱어쇼 별을 닮은 그대 
장르 : 예능
방송 국가 :  대한민국
방송 채널 : 채널A
방송 기간 : 2016년 12월 17일 ~ 2017년 3월 11일
방송 시간 : 매주 토요일 밤 11시 ~ 밤 12시 30분
방송 분량 : 1시간 30분
방송 횟수 : 12부작
추가 채널 : 채널A 플러스
책임프로듀서 : 정회욱
프로듀서 : 신정호
조연출 : 신재호
작가 : 김미진, 김민아, 김슬아, 김은영, 김현경, 남궁선희, 백송이, 이혜민, 차은주
출연자 : MC: 신동엽
언어 : 한국어
음성 : 디지털
자막 : 청각 장애인을 위한 자막 방송
HD 방송 여부 : HD 제작·방송
외부 링크  : 채널A 도플갱어쇼 별을 닮은 그대
《도플갱어쇼 별을 닮은 그대》는 채널A에서 방영되었던 예능 프로그램이다. 별처럼 빛나는 스타들을 꼭 빼닮은 도플갱어들 간에 벌어지는 치열한 1:1 대결 프로그램이다.
MC

신동엽
등기우편

등기 우편(登記郵便, 영어: registered mail)은 우편물의 취급 과정을 기록하여, 배달 경로를 명확히 하는 우편물의 특수 취급 제도이다. 기본 우편 요금 이외에 등기 취급 수수료를 함께 징수하며, 접수부터 배달까지의 전 송달 과정을 기록하므로 송달률이 높다. 안전한 송달을 위하여 우편물을 접수할 때부터 수취인이 받을 때까지 모두 기록하기 때문에 분실 위험 또한 적다.
형태

원칙적으로는 발송인이 해당 우편물의 왼쪽 중간에 등기 표시를 하여야 하나, 우편 사무 창구 자동화로 일반적으로 라벨을 이용하여 등기를 표시한다.
특징

우편물을 접수할 때, 발송인에게 접수번호를 기록한 특수우편물수령증을 교부한다. 또한 운송시나 배달시에는 경로를 기록하며, 집중국간의 도착 또는 발송이 기록되어 국내특급우편의 경우 지정된 배달 기한 이내에 배달하는 것을 원칙으로 한다. 수령자에게는 특수우편물배달증에 수령인이 서명 또는 날인하여 수령사실을 기록한다.
일반우편물과 달리 망실되거나 훼손되었을 때에는 해당 우편물에 대한 소정의 손해배상 청구가 가능하며, 우편물이 발송자에게 반송될 때에는 환부료를 징수한다. 부가 특수 취급이 가능한 것도 일반우편물과 다른 점이다.
등기우편의 부가 특수취급 > 보험취급

보험취급 우편물은 지정된 봉투를 이용하여 해당 대상물을 넣어 봉한 뒤, 봉함 부분이 표시된 것에 봉함지를 붙인 후 발송인의 인장을 찍어야 한다. 다만 통화등기우편물에는 우정사업본부장이 정하는 바에 따라 봉함방법을 달리할 수 있다. 보험취급우편물은 우편물과 일치하도록 내용 및 품명과 금액을 명료하게 기재하여야 한다.
통화등기 : 보험등기 취급용 봉투를 이용하여 통화를 배달하는 특수취급제도이다. 해당 통화의 총 액면이 1백만 원 이하일때에만 가능하다. 민원우편에 동봉된 통화의 경우 통화등기에 해당하지 아니한다. 발송인이 명확치 않거나 우편물의 환부가 불가할 때는 해당 통화등기의 수수료와 같은 액수의 부과금을 합하여 수취인에게 징수하고 배달한다. 이때 우편물에 동봉된 통화의 금액을 초과할 때는, 해당 통화의 금액만을 징수한다.
물품등기 : 보험등기봉투를 이용하여 귀금속·보석·옥석 등 사회통념으로 볼 때 용적에 비해 가격이 높아 취급에 유의할 필요가 있다고 발송인이 신고한 물품을 배달하는 특수취급제도이다. 이때 발송인이 정하는 물품의 가격이 3백만 원 이하일 때에 가능하다.
유가증권등기 : 보험등기봉투를 이용하여 수표나 우편환증서 등의 유가증권을 배달하는 특수취급제도로, 액면 또는 권면가액이 2천만 원이하의 송금수표·국고수표·우편환증서·자기앞수표·상품권·선하증권·창고증권·화물상환증·주권 및 어음 등의 유가증권에만 한하여 취급한다.
등기우편의 부가 특수취급 > 민원우편

민원우편은 지정된 특정 민원서류의 발급을 위하여 우편 또는 정보통신망을 이용해 발급신청에 필요한 서류와 발급수수료를 송부하고, 그에 따라 발급된 민원서류와 발급수수료 잔액 등을 지정된 민원우편봉투에 함께 넣어 송달하는 특수취급제도이다.
민원우편의 회송은 해당 민원서류를 발급한 기관에서 행하며, 발송 및 회송에는 국내특급우편으로 취급된다. 민원우편물의 봉투에는 동봉된 통화의 금액을 기재하여야 한다.
등기우편의 부가 특수취급 > 대금교환

대금교환은 현금추심을 위탁받은 물건을 지정된 수취인에게 배달하고, 그 대금을 해당 수취인으로부터 받아 발송인에게 송금하여 주는 특수취급제도이다. 1998년까지는 현금추심취급이라고 불렀다.
대금교환우편의 취급금액은 1백 원이상 1백만 원이하로, 1십 원이하의 단수를 붙일 수는 없다. 우편물의 표면에는 대금교환 표시와 해당 교환금액을 기재하여야 하며, 교환한 대금을 송부할 우편대체계좌 혹은 우체국예금계좌의 계좌번호를 기재하여야 한다.
대금교환우편물의 배달은 해당 우편물을 배달우체국에 보관하고, 무료등기우편을 이용하여 도착통지서를 수취인에게 발송한 뒤 본인이 우체국 창구에서 대금과 교환한다. 기한은 도착 익일로부터 10일 이내이며, 교통이 불편하여 수취인의 교부가 불가하다고 인정될 때에는 20일의 범위 내에서 연장할 수 있다.
잠종(蠶種)의 경우에는 우편물의 표면에 보기에 쉽도록, 발송인이 붉은 글씨로 ‘잠종’이라고 표시하여야 한다. 대금교환우편물이 잠종일 때에는 교환 기간을 3일이내로 한정한다.
대금교환우편물과 교환한 대금은 발송인의 우편대체계좌 혹은 우체국예금계좌에 입금하며, 이상 두 사항 중 하나도 기재되지 아니하였을 때에는 우편환을 이용하여 발송인에게 송부한다.
대금교환우편물의 발송인은 우체국에서 대금교환우편물을 교부하기 전에 한하여, 해당 우편물의 수령증을 제시한 후 대금교환의 취소 또는 교환금액의 변경을 발송 우체국에 청구할 수 있다. 또한 대금교환우편물의 발송인 또는 수취인은 1회에 한하여 배달 우체국에서 아직 도착통지서를 발송하지 아니한 우편물의 전송을 해당 우체국에 청구할 수 있다.
등기우편의 부가 특수취급 > 증명취급

증명취급우편은 해당 발송 우편물의 내용이나 배달사실, 접수시각 등을 우체국이 기록하여 증명하는 제도이다. 증명취급우편물의 경우 해당 우편물의 표면에 내용증명·배달증명·접수시각증명 등 해당 증명취급의 여부를 표시하여야 한다.
내용증명 : 발송인이 해당 수취인에게 우체국의 창구 또는 정보통신망을 이용하여 어떠한 내용의 문서를 언제 발송하였다는 사실을 우체국이 기록하여 증명하는 특수취급제도이다. 자세한 내용은 내용증명 항목을 참조.
배달 증명 : 우편물의 배달일자 및 수취인을 배달한 우체국에서 증명하여 발송인에게 통지하는 특수취급제도로, 배달증명서는 우편으로 송부한다. 다만 발송인이 원할 때에는 정보통신망을 이용한 전자적인 방법으로 송부할 수도 있다.
접수시각증명 : 발송인의 우편물을 접수한 시각을 기록하여, 접수한 해당 우체국이 증명하는 특수취급제도이다.
등기우편의 부가 특수취급 > 특급취급

특급취급우편은 긴급을 요하는 우편물을 통상의 배달방법보다 빠르게 전달하기 위하여, 일정한 수단을 이용해 지정된 기한 내에 발송하도록 하는 제도이다. 특급취급우편물은 표면에 해당 특급의 표시를 한다.
특사배달 : 국내특급우편 취급지역으로 지정된 지역 이외의 지역으로 송달하는 우편물을 통상의 배달방법보다 빠르게 전달하기 위하여, 해당 배달 우체국에서 배달할 사람을 지정하여 우편물을 배달케 하는 특수취급제도이다.
국내특급우편 : 국내특급우편 취급지역으로 지정된 지역 상호간에, 송달에 긴급을 요하는 우편물을 통상의 송달 방법보다 빠른 방법을 이용하여 약속한 시간내에 신속히 배달하는 특수취급제도이다. 자세한 내용은 국내특급우편 항목을 참조.
요금수취인지불특급우편 : 우편물 발송인에게 방문하여 우편물을 접수한 뒤, 국내특급우편에 준하는 방법을 이용하여 배달하여 요금을 해당 수취인으로부터 징수하는 특수취급제도이다. 발송인에게 방문하여 접수하므로, 수집시각 등을 접수할 우체국과 사전에 약정하고 취급우체국이 지정한 봉투를 이용해 발송하여야 하며, 배달 결과가 발송인에게 통보된다.
등기우편의 부가 특수취급 > 특별송달

특별송달은 민사소송법에서 송달은 우편 또는 집행관에 의해 하도록 되어있는 조항에 따라, 우편을 이용하여 송달하는 문서에 대해 배달 우체국에서 배달 결과를 발송한 사람에게 통지하도록 하는 특수취급제도이다.
특별송달우편물의 표면에는 특별송달의 표시를 하여야 하며, 뒷면에는 송달에 필요한 사항을 기재한 우편송달통지서용지를 첨부하여야 한다.
특별송달우편물을 배달할 때에는 우편송달통지서의 해당란에 수령인이 서명 또는 날인하여야 하며, 수취인의 부재 등이 아닌 수취인의 자의로 수령을 거부하였을 때에는 해당 장소에 우편물을 두어 유치송달할 수 있다.
등기우편의 부가 특수취급 > 우편자루배달

우편자루배달은 동일한 발송인이 동일한 수취인에게 동시에 발송하는 다량의 통상우편물을 우편자루에 넣은 상태로 접수하여, 그 우편자루를 해당 수취인에게 배달하는 특수취급제도이다.
우편자루배달시에 우편자루의 무게는 우편물의 중량에 산입하며, 우편자루배달우편물의 접수나 우편자루의 봉함 등은 발송인이 보는 곳에서 하여야 한다. 우편자루는 지정된 바에 따라 사제할 수도 있다.
같이 보기

배달증명 우편(영어판)
내용증명
독발필고

독발필고(禿髮匹孤, ? ~ ?)는 중국 후한 말기 서북부에 있던 선비족의 일파인 독발선비의 수령이자 그 시조이며, 독발오고의 8세조이다.
생애

본디 탁발선비의 수장인 탁발힐분의 장남이며, 탁발힐분이 자신이 아닌 동생 탁발역미에게 수령 자리를 넘겨주자 자신의 세력을 이끌고 북부 변방에서 하서(河西)로 옮겼다. 그 세력은 동쪽으로는 맥전(麥田), 견둔(牽屯)에 이르고, 서쪽으로는 습라(濕羅)에 이르고, 남쪽으로는 요하(澆河)에 이르고, 북쪽으로는 대막(大漠)에 이르렀다.
'독발(禿髮)'과 '탁발(拓跋)'은 본디 같은 음의 표기인데 이 때 표기가 갈리면서 부족도 갈리게 되었다.
대한민국 형사소송법 제342조

대한민국 형사소송법 제415조는 재항고에 대한 형사소송법의 조문이다.
조문

제342조(일부상소) ① 상소는 재판의 일부에 대하여 할 수 있다.
②일부에 대한 상소는 그 일부와 불가분의 관계에 있는 부분에 대하여도 효력이 미친다.
대한민국 형사소송법 제345조

대한민국 형사소송법 제415형사소송법조는 재항고에 대한 형사소송법의 조문이다.
조문

제345조(상소권회복청구권자) 제338조 내지 제341조의 규정에 의하여 상소할 수 있는 자는 자기 또는 대리인이 책임질 수 없는 사유로 인하여 상소의 제기기간 내에 상소를 하지 못한 때에는 상소권회복의 청구를 할 수 있다.
프랑스 연극

프랑스 연극은 중세의 가톨릭 전례극에서 시작하였으며 후기 중세의 세속극, 17세기의 고전주의 비극 등의 발전과정을 거쳤다.
중세극

프랑스 중세극
중세 프랑스에서 극문학이 본격적으로 흥성한 것은 15세기이다.
고전극

16세기에 도입된 그리스와 로마 고전극의 영향은 합창대의 존재나 서정적인 긴 대사 등에 나타나 이론상의 요구를 충분히 만족시켜 주지는 못했다. 16세기 후반부터 1630년경까지의 프랑스 연극계의 주류는 오히려 이상주의적인 합법칙(合法則) 연극에 대한 반동이라고도 할 수 있는 바로크 연극(baroque drama)이었다. 그 주요한 장르는 에스파냐의 영향을 받은 희비극이다. 이 바로크의 특징은 운동성과 정념의 전면적 표출 및 표현의 자유분방에 있다. 당시의 관객이 요구한 괴이 모험에 대한 취미를 줄거리의 변화로 충족시킨 것이 희비극이며, 초자연적인 무대로 우아한 연애를 펼쳐 보인 것이 이탈리아계의 목가극(牧歌劇)이었다. 그러나 프랑스에서는, 후자는 오히려 당시에 크게 유행했던 오노레 뒤르페(Honoré d'Urfé, 1567-1625)의 장편소설 <아스트레>(1610-27) 등의 전원소설에 흡수되어 연극의 장르로서는 별로 발전하지 못했으나 라캉의 <전원극(田園劇)> 같은 유명작도 있다.
희비극의 활발한 움직임이나 자유로운 줄거리 등은 관객을 매혹시켰다. 1628년 상연된 장 드 실랑드르(Jean de Schelandre)의 희비극 <틸과 시돈>에 보낸 프랑수아 오지에(Fran ois Ogier)의 서문은 바로 희비극 옹호의 이론이라 하겠다. 실재의 인생에도 즐거운 일이나 슬픈 일은 섞여 있기 때문에 무대 위에서도 쌍방의 혼합이 자연스럽다는 이러한 희비극은 코르네유의  <르 시드>가 발표된 1636년경까지 크게 유행했다.
이 장르의 대표적 작자는 알렉산드르 아르디(Alexandre Hardy, 1570-1632?), 장 드 메레(Jean de Mairet, 1604-86), 트리스탕 레르미트(Tristan l' Hermite), 로트루(Rotrou, 1609-50)가 있다. 특히 아르디는 부르고뉴 극장의 전속 작가로서 약 600편의 작품을 남겼으며, 그의 공적은 합창을 배제하고 라틴풍의 번잡한 수사법을 폐지했으며 무대의 움직임을 중시했다는 점에서 크다고 하겠다.
이리하여 프랑스 연극은 연극성이라는 점에서는 꾸준한 진보를 보였으나, 국내에는 종교전쟁의 여운이 아직 가라앉지 않았고 앙리 4세가 광신자의 손에 쓰러지는 등 불안한 사회정세를 반영시키고 있었으며, 연극의 세계도 여전히 피비린내 나는 것이나 황당무계한 작품이 환영받고 있었다.
이것이 루이 13세의 치세가 되어 리슐리외(duc de Richelieu, 1585-1642)의 정치로 사회정세가 안정되면서 우아·세련을 요구하게 된다. 후에 몰리에르가 <재치를 뽐내는 아가씨들>에서 통렬히 풍자한 브레시오지테(才人才媛氣質)는 당시 이 새 풍조의 지도적 역할을 다했다.
상류계급에서는 명사나 귀부인을 중심으로 하는 귀족 문인이 모이는 살롱(salon)이 형성되고, 언어나 예의 범절을 세련케 하는 곳이 되어 지식인에 의한 국어의 순화운동과 결부되는 커다란 힘이 되었다. 이러한 살롱은 이상적 인간상으로서 우아하며 교양이 높고 더구나 용감하고 성실한 '오네콤(紳士)'의 상(像)을 만들었다. 이와 같은 운동이 번짐에 따라 극계나 작품에도 이러한 이상에 입각한 예절이 요구되기 시작했다.
루이 13세는 칙령으로 '배우에게 모든 부도덕한 언동을 금'하고 재상 리슐리외는 추기경의 저택에 훌륭한 무대를 설치한 뒤 스스로 집필하였고, 또한 한 무리의 작가들에 대한 지원자가 되어 아카데미 프랑세즈의 창립(1635)에 기여했다.
이러한 상황 아래 고전적 교양이 깊은 지식인의 발언력이 연극문학에 대해서도 강대해지고 '비앙세안스(예의범절)', '프레상브랑스(사실적)', '장르의 엄연한 구별'. '삼일치의 법칙' 등 고전주의의 원칙이 형성되었으며, 1634년에 메레의 비극 <소포니브스>는 프랑스 최초의 합법칙 연극으로서 성공했다. 그리고 당대 문단의 원로격인 장 샤플랭(Jean Chapelain, 1595-1674)은 리슐리외의 동의를 얻어 <연극예술에 관한 서간>을 발표, 삼일치의 법칙을 비롯하여 고전극의 법칙을 주장했다.
전세기(前世紀) 이후 파리에는 부르고뉴 극장 이외의 상설극장은 없었으나 1628년에는 비극배우 몽드리 극단이 마레 극단을 창설, 1658년에는 몰리에르 극단이 프티 부르봉에서 공연하게 된다. 17세기 초엽에는 중세적 병렬무대가 남아 있었으나 1618년에 니콜라 사바티니의 <연극기계장치 제작의 실제>가 발행되고 이탈리아식 장치가 채택되었다. 조명은 촛대를 매달아 사용했으며 상연중에는 이를 끌어내어 촛불의 심지를 자르는 등의 방법을 썼다.
고전극 > 프랑스 고전극의 상연 형태

1548년, 수난극 상연조합이 부르고뉴 공(公) 저택 자리의 일부에 신설한 부르고뉴 극장은 17세기의 초엽까지 촛불 조명이었으며, 한 그루의 나무가 숲을 나타내고 물 한그릇에 담긴 물이 바다를 나타내는 식의 장치에 의존하고 있었다.
이것이 고전주의 이론과 이탈리아 무대장치의 도입으로 개혁되었다. 1629년에 건립된 마레 극장이나 1637년에 리슐류가 세운 팔레 루아이얄 극장은 그 영향을 받아 원근화법, 기계 구성의 장치를 설치하여 달이나 별, 또는 구름이 레일 위를 가고 실린더의 응용으로 장막이 흔들리는 등의 장치를 했었다. 의상도 호화로워졌으나 시대색이나 지방색에는 별다른 관심이 없었고 일반적으로 비극은 로마풍의 의상, 희극은 서민풍의 의상을 사용했다. 극장은 폭이 좁고 비좁았으며, 무대의 양쪽에는 상류계급의 관객을 위한 벤치가 있었으며 일반 대중석은 맨바닥에 마련되어 있었다.
1660년경에는 1주 3회의 공연이 보통이었으며 상연시간도 차차 늦어져 저녁 무렵에 개막을 했다. 희극의 제목은 여러 색깔의 간판에 게시되었으며 또한 각 극장의 인기배우, 즉 부르고뉴 극장에서는 베를로즈나 프로리들, 마레 극장에서는 몽드리, 팔레 루아이얄 극장에서는 몰리에르나 그랑쥬가 인기와 재능을 발휘하여 작품의 선전에 임했다. 당시는 그 개막전의 배우 인사가 선전에 큰 구실을 했었다. 작품은 작가가 직접 극장에 갖고 와서 교섭을 하거나 살롱에서 낭독되어 유력자의 추천을 받는 등의 형식으로 제공되었다.
시대가 달라짐에 따라 희극 분야에 음악과 무용을 곁들이기 시작했다. 마자랭이나 리슐리외 지휘하에 이탈리아풍 오페라가 시연(試演)되고 음악가 륄리(1633-1686)가 몰리에르와 협력하여 연희 여흥의 음악이 곁들인 무용희극, 음악무용이 곁들인 전원극 등을 주문 생산했다. 그리고 이러한 것들이 궁정의 홀이나 정원에서 상연되어 오페라나 스펙터클 계열의 발달을 가져왔다.
고전극 > 프랑스 고전극의 배우

17세기 초엽의 배우는 주로 지방을 순회하는 유랑극단의 연예인에 불과했으며 레퍼토리도 빈약했다. 도시에서는 부활제 전에 서는 장날과 7월부터 9월의 상 롤랭의 장날 등에는 약장수의 선전이나 가두 행상인의 선전이 왕성했으며 그것을 담당하는 자는 거의 희극배우와 다름이 없었다. 당시 배우들은 시즌마다 파리에서 계약, 극단을 조직하여 지방으로 순회공연을 하는 관습이 있었으나, 17세기 초엽에는 바르랑 르 콩트 극단이 부르고뉴 극장에서 장기 공연을 가져 아르디의 작품을 소개했다.
당시 소극의 연기로 인기를 얻은 배우로는 그로 귀욤, 고티에 가르규, 튀르류팡의 트리오가 있었으며, 비극의 영역에서는 프롤리돌 벨레로즈, 몽프르리를 들 수 있다. 특히 몽프르리는 고운 목소리와 풍부한 성량으로 여자 역까지 맡았다고 한다.
여배우로는 샹메레를 들 수 있는데, 라신의 에르미온(<앙드로마크>), 베레니스(<베레니스>)를 잘 연기했으며 라신의 애인이기도 했다. 희극에서는 레이몽 푸아송이 유명하여 크리스팡의 역이라는 하인 역할은 그가 창시한 것이다. 마레 극단에서는 코르네유의 작품을 많이 상연했었으며 코르네유의 배우는 몽드리였다. <르 시드>의 로드리그는 크게 인기를 얻었으나 43세의 젊은 나이에 중풍으로 은퇴했다. 그 뒤는 프로리돌이 이었다. 그는 부르고뉴 극단 출신으로 자연스러운 연기로써 유명했다.
몰리에르 극단에서는 우선 단장 자신이 일류의 배우였다. 몰리에르의 잘 알려져 있는 초상화는 그가 스칼라무슈로 분장한 것으로, 이 역은 신기(神技)나 다름이 없었다고 한다. 그를 지도했다고 하는 마를렌 베자르, 그리고 그녀의 동생, 또는 사생아로 그의 아내가 된 아르망드 베자르, 또한 라신에게 스카웃되어 몰리에르와 불화의 씨가 된 뒤 파르크 등이 인기여우였다. 몰리에르의 마지막이며 또한 자식처럼 사랑했던 제자 바론은 다음 계승자를 노리는 젊고 우수한 배우였다.
배우는 교회에서 자동적으로 파문을 당하게 되고, 임종 때 배우직의 포기를 선서하지 않으면 성직자로부터 임종성사를 받을 수 없는 상태였기 때문에 배우의 실제적인 생활은 상당히 문란했었다. 예컨대 몰리에르의 결혼의 수수께끼를 비롯하여 라신의 첫번 애인 라 뒤 파르크에게는 남편이 있었고 두 번째 애인 라 샹메레도 남편이 있었을 뿐만 아니라 라신 이외에도 많은 관계를 맺었던 것 등을 들 수 있겠다.
1673년에 몰리에르가 사망한 뒤로는 미망인 아르망드와 그 보좌역 라그랑지는 당시 부진했던 마레 극단을 흡수하여 1670년에 건립된 게네고가(街)의 극장에 의지했으나 1680년에 왕명으로 부르고뉴 극장과 합병, 오늘날의 코메디 프랑세즈가 탄생했다.
현대극 > 프랑스 현대극의 신경향

프랑스 연극이 19세기적인 부르주아극에서 탈각(脫殼)하는 단서를 만든 것은 1887년 '자유극장'을 창설하고 졸라가 말하는 이른바 '연극에 있어서의 자연주의'를 실천한 앙드레 앙투안이었다. 이와 대립하여 1890년에 '예술좌(藝術座)'를 일으켜 '연극에 있어서의 상징주의'를 주장, 메테를링크를 소개한 폴 포르도 빠뜨릴 수가 없다. 그 이후 자연주의와 상징주의의 대립 속에서 프랑스 연극은 근대화되어 갔는데, 그것이 참으로 현대적인 20세기의 연극으로 이행하는 것은 제1차 세계대전 전후로 생각할 수 있다.
물론 오늘날에도 파리에는 50개소가 넘는 소극장이 장기흥행을 계속하고 있고, 지방의 연극도 연간 백만명에 이르는 관객을 동원하고 있는 프랑스에서는 상연되는 작품이나 그 연출도 다종다양하다. 그 중에는 소위 불바르극(劇)처럼 아직도 19세기 연극의 껍질을 쓴 것들도 많다. 예를 들어 마르셀 아샤르는 아직 건재하며, 극히 최근까지도 매년 교묘한 풍자희극을 발표하여 왔고, 제2차 세계대전 후 불바르극의 왕이라는 앙드레 루생은 자작품(自作品)이 파리의 세 극장에서 동시에 상연되는 대성공을 거두었다. 최근에는 프랑수아즈 사강이 씁쓸한 현대의 우수(憂愁)를 옛 그릇에 담아 불바르의 전통을 계승해 나가려고 하고 있다. 그러나 한편으로는 같은 파리의 무대에서 19세기적인 감각으로는 이해할 수 없는 전위극(前衛劇)이나 외국극이 상연되어 좋은 평판을 얻고 있다. 그리고 불바르극 자체도 그 영향을 받아 점차적으로 변질되어 가고 있다는 사실은 페리시안 마르소의 작품 등을 보아도 분명하다.
즉 1910년대를 경계로 해서 19세기 혹은 그 이전과는 분명히 다른 몇 개의 경향이 프랑스 연극에 일반적으로 인정되는 것도 부정할 수 없는 사실이다. 연극의 20세기를 특징짓는 이 새로운 경향으로서 연출의 융성, 연극의 사회적 역할의 자각, 외국 연극과의 교류의 발전 등을 들 수 있다.
현대극 > 프랑스 연극의 연출의 융성

연출의 융성이란 특히 20세기에 들어와 연출가의 권위·재능이 무대창조에 있어서 주도적인 역할을 하게 되었다는 뜻이다. 장 비라르가 말한 것처럼 "극의 창조자는 작가가 아니라 연출가"들이 된 것이다. 이것은 물론 프랑스에 한한 것이 아니라 오늘날 연극의 세계적인 경향이지만, 연극이 전통적으로 문학에 의존하고 있고, 따라서 작가의 권위가 절대적이었던 프랑스에선 특필할 만한 변화라고 하지 않을 수 없다. 이와 같은 연출가의 지배는 고전의 재연에 있어서도 신작의 상연과 마찬가지로 새로운 연극의 형식을 낳았고, 여러 가지 실험을 가능케 했다.
1913년 콜롱뷔에좌를 창설한 자크 코프는 연극을 상업주의의 해독으로부터 구하고, 명실공히 그 이름에 부끄러움이 없는 예술로 승화시키기 위해 금욕적인 소극장 운동을 일으켰다. 코포의 후계자인 샤를 뒤랑과 루이 주베는 그의 정신을 이어받아 조르주 피토에프와 가스통 바티를 참가시켜서 두 대전 사이의 황금 시대를 만들어 냈다.
또한 이들의 이른바 정통파에 대하여 장 콕토나 안토난아르트, 더 나아가서는 오오탕 라라, 이토킨에 의한 전위적인 실험이 쌓여져, 그 결과 두 대전 사이에 프랑스에서 오늘날 볼 수 있는 연출의 거의 대부분이 이미 시도되었다. 제2차 세계대전 후의 극계에 군림한 쟝 빌라르 또는 장 루이 바로 등의 업적도 연출에 관한 한 그것들을 완성하고 세련시킨 데 불과하다.
현대극 > 프랑스 연극의 사회적 역할의 자각

연출의 개혁이라는 신무기를 손에 든 프랑스 연극은 연극의 사회적인 의미나 역할에 관한 19세기적 관념을 재검토했다. 연극이 어떤 관객에 대해 호소할 수 있고 무엇을 가져오는 것인가에 대한 대답은 이미 근대연극의 과제이기도 했으나, 17세기 이래 중앙집권제가 확립되어 모든 것이 파리로 집중되고, 파리의 부르주아를 위한 연극의 상업적 융성이 뿌리깊이 박혀 있는 프랑스에서는 쉬운 일이 아니었다.
그래도 20세기에 들어와서는 예컨대 피르맹 제미에에 의한 국립순회극단의 구상처럼, 연극의 지방분산이나 지방연극의 구상이 진지하게 고려되었고, 그것이 2차대전 후에는 열매를 맺어, 한편으로는 국립시민극장이나 국립지방연극센터의 활동이 발전하고, 다른 한편으로는 시즌 오픈에서의 연극제(演劇祭)가 되어, 지금까지 무대와 접할 기회가 적었던 층의 관객을 동원했다.
작품의 내용도 이에 따라 변화되어, 20세기 초엽에 있어서의 개인주의적인 심리극은 서서히 연극의 주류에서 후퇴하고, 실존주의 연극이나 전위극이 이를 대신하여 들어앉았으며, 전후에는 가톨릭시즘의 찬가(讚歌)인 클로델극이 일반적인 명성을 얻게 되었다. 20세기의 프랑스연극은 새로운 관객을 획득하고, 거기에다 어떤 의미의 세계관을 부여하려는 움직임을 보이고 있다.
현대극 > 프랑스 연극의 국제교류

연출예술의 확립, 연극의 사회적 역할에 대한 자각이 20세기 전반의 프랑스 연극의 방향이라고 한다면, 1950년대 이후는 더욱 새로운 특징이 가해진 듯 보인다. 그것은 외국 연극과의 교류의 발전이다.
단순한 외국극의 소개라면 제2차대전 전에도 뤼네 포나 피토에프에 의한 북구작가나 피란델로, 체호프의 상연 등이 있었을 정도로 수적으로는 결코 적지 않았다. 그러나 일찍이 셰익스피어를 야만인이라 부르던 파리의 관객들에게는 외국극이란 일종의 이국정취의 대상은 될 수 있어도 연극의 주류로서 받아들여지지 않았다.
그런데 50년대에 나타난 이른바 반연극파(反演劇派)의 작가들이 그 대부분은 외국 출신이면서 얼마 후에는 국립극장에까지 진출한 일, 1953년부터 파리에서 시작된 만국연극제가 원어극(原語劇)이면서도 성공한 일, 60년대에 브레히트극이 유행하여 그것이 프랑스 극계 전반에 큰 영향을 준 일, 더욱이 웨스커나 바이즈가 재빨리 상연된 일들을 종합해서 생각하면, 연극에 있어서의 프랑스의 중화사상(中華思想)이 소멸되지는 않았으나 크게 변질되어 왔음을 알 수 있다. 프랑스연극은 회화나 음악보다 50년이나 늦게 겨우 배타주의를 버리고, 오히려 세계의 연극, 적어도 유럽 연극의 중심이 되려고 하고 있다. 이러한 현상은 유럽 전체의 금후의 연극에 새로운 모습을 주게 될지도 모른다.
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삼일치의 법칙
뷔를레스크
피에르 코르네유
몰리에르
장 라신
피에르 드 마리보
르네상스 연극
영국 엘리자베스 왕조 연극
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알프레드 자리
폴 클로델
에드몽 로스탕
조르주 페도
샤를 빌드락
앙리 르네 르노르망
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쥘 로맹
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마르셀 아샤르
장 아누이
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코메디 프랑세즈
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불바르 극장
그랑 기뇰 극장
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피에르 프레네
마리 벨
피에르 브라쇠르
에드위지 푸이에르
제라르 필립
마리아 카자레스
참조 자료

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락토붐속

락토붐속은 연쇄상구균과에 속하는 박테리아의 분류(속)의 하나이다. 이 속에 포함되는 종으로는 Lactovum miscens가 유일한데, 이는 산소내성 혐기성, 혐기성 종으로 독일의  슈티거발트(Stiegerwald) 숲의 토양에서 최초로 분리되었다.
런던 브리지 작전

런던 브리지 작전(영어: Operation London Bridge) 또는 코드명 런던 교가 떨어졌다(London Bridge is down)는 엘리자베스 2세가 사망한 후에 영국에서 행해지는 각종 행사 등의 계획으로, 구체적으로는 여왕의 죽음 공표, 공식 복장 기간, 국장의 상세 계획 등이 검토되고 있다. 그 중 몇 가지 중요한 항목은 여왕 자신이 결정했었지만, 여왕 사후에 후계자인 아들 찰스가 결정하는 것도 있다.
라번 (캘리포니아주)

라 번(La Verne)은 미국 캘리포니아 주에 있는 도시이다. 이 도시는 프랑스계 미국인들이 1906년에 주도하여 일군 도시이다.
인구

| 역사적 인구> 인구조사 | 역사적 인구> 인구 | 역사적 인구>  | 역사적 인구> %± |
| --- | --- | --- | --- |
| 1910년 | 954 |  | — |
| 1920년 | 1,698 |  | 78.0% |
| 1930년 | 2,860 |  | 68.4% |
| 1940년 | 3,092 |  | 8.1% |
| 1950년 | 4,198 |  | 35.8% |
| 1960년 | 6,516 |  | 55.2% |
| 1970년 | 12,965 |  | 99.0% |
| 1980년 | 23,508 |  | 81.3% |
| 1990년 | 30,897 |  | 31.4% |
| 2000년 | 31,638 |  | 2.4% |
| 2010년 | 31,063 |  | −1.8% |
| 2019 (추산) | 31,974 |  | 2.9% |
U.S. Decennial Census
도성항

| 도성항 |
| --- | --- |
대한민국의 어촌정주어항
주소: 충청남도 서산시 지곡면 도성리
지정일: 2012년 4월 12일
시설관리자: 서산시장
도성항은 충청남도 서산시 지곡면 도성리에 있는 어항이다. 2012년 4월 12일 어촌정주어항으로 지정되었다. 관리자는 서산시장이다.