stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
실천이성비판

| --- | --- |

저자: 이마누엘 칸트
나라: 프로이센 왕국
언어: 독일어
장르: 수필
주제: 윤리학
발행일: 1788년 
《실천이성비판》(독일어: Kritik der praktischen Vernunft)은 이마누엘 칸트의 3개의 비판서 중 두 번째 책으로, 1788년에 처음으로 출간되었다. 《순수 이성 비판》에 뒤이어 나온 책이며, 칸트는 이 책에서 그의 도덕 철학을 다루었다.
두 번째 "비판"은 이후의 윤리학과 도덕 철학 분야에 결정적인 영향을 끼쳤다. 20세기 동안 의무론의 입장에 선 도덕 철학자라면 모두 "실천 이성 비판"을 기본적인 참고도서로 삼았다.
유한한 인간은 이 세상의 행복을 얻으려는 욕심의 지배를 받아 이를 실천의 원리로 삼으려 한다. 그러나 한편, 내부에서 단호한 도덕적 명령(의무의 소리)을 받는다. 그래서 《실천이성비판》 은 후자의 길(순수하게 도덕적 의무의 명령에 따르는 것)이 선이며 전자(행복의 지배를 받는 것)가 악임을 분명히 하는 것이다. 순수하게 도덕적 명령을 따른다는 것은 오직 의무를, 누구나가 지켜야만 할 의무이기 때문에 이행한다는 태도(형식적 태도)를 의미한다. "그대는 그대가 하려는 바가 또한 누구나가 이행해야만 할 의무인가를 생각하고, 그렇기 때문에 그것을 하라!" 이것이 내부로부터의 무조건 절대 명령의 골자(최고원리)이며 의지의 선, 악의 척도이다. 따라서 선·악은 처음에 있어서 원리가 결정되는 것이 아니라 그 반대인 것이다. 선의지(善意志)는 인간에게 좋은 여러 성질이나 재능이나 행복마저 초월하여 홀로 찬란히 빛난다. 의지가 선일 수 있는 까닭은, 의지가 지향한 목적이라든지 결과 여하에 있는 것이 아니라 그 태도 내지 형식에 있는 것이다. 무조건 절대인 내부로부터의 명령은 사실 참다운 자기가 유한한, 비열한 자기에게 명령하는 것이다. 사람은 거기에 참된 자기의 자유에 바탕을 둔 자율(自律)을 자각한다.
인간은 한편으로 유한한 존재로서 이 세상의 인과에 지배받으면서도 다른 한편에서는 이 입장을 초월하여 초인과 자유로운 세계에 서는 것이다. 이와 같은 신성한 성격으로 말미암아 인간은 인격이라고 불리며 단순한 물(物)과 구별된다. 그래서 칸트는 앞서 말한 형식적 근본원리를 "자(自)·타(他)의 인간성을 단순한 도구처럼 다루지 말고 언제나 동시에 목적으로서 다루며 인간다운 존경을 해야만 한다"고 하였다. 자·타의 의도, 자·타의 인격을 서로가 시인하고 서로 존중할 수 있는 사회를 칸트는 '목적의 왕국'라고 불렀다. 단호한 의무의 명령은 행복을 추구하는 인간(自愛的人間)에게 있어서는 체면을 손상당한 불쾌감을 준다. 그러나 그것은 다른 면에서 말한다면 자기의 진실을 우러러 보는 기쁨이기도 하다. 도덕법칙 내지 진실한 자기는 이제 존경의 정념으로서 남들이 우러러본다.
번뇌하는 인간에게 있어서 순수한 도덕적 경지는 영원한 과제라고 할 수 있겠다. 그러나 그래야만 하는 이상 인간은 거기에서 불사(不死)를 확신한다. 또한 인간은 행복 추구를 원리로 해서는 안 된다고 하지만 덕에 적합한 행복이 주어지기를 원한다. 덕·행복의 일치는 마땅히, 또한 허락될 수 있는 소원이라고 할 수 있겠다. 그러나 이 일치는 만능의 신에 의존하는 수밖에 없다. 사람은 여기서 신에게 애원하는 것이 허락된다. 자유·불사·신이라는 형이상학적 개념은 이제 도덕을 통해서 의의를 지니기에 이르렀던 것이다. "그것을 생각하는 것이 거듭되면 될수록, 또한 길면 길수록 더욱 새롭고 강한 감탄과 숭앙의 정념으로써 마음을 충만케 하는 것이 둘 있다. 우리의 위에 있는 하늘의 별과 우리 내면의 도덕법칙" 이것이 《실천이성비판》을 맺는 말이다.
헤로니모 프란수아

헤로니모 프란수아(스페인어: Geronimo Franzua, 1993년 9월 25일 ~ )는 도미니카 공화국의 야구 선수이자, 현 일본 프로 야구 센트럴 리그 히로시마 도요 카프의 소속 선수(투수)이다.
호남오페라단

호남오페라단은 종합예술인 오페라를 중심으로 음악활동을 통하여 민족문화 창달과 건전한 지방문화 발전에 기여할 목적으로 1986년 2월 29일 설립된 대한민국 문화체육관광부 소관의 사단법인이다. 사무실은 전라북도 전주시 덕진구 서노송동 568-134 (우: 561-090)에 있다.
주요 사업

정기적인 오페라 공연
각종 연주회 개최
유능한 신인의 발굴과 육성지원사업
음악예술을 통한 청소년 선도를 위한 순회연주회 개최 등
신호 (16세기)

| --- | --- |
 신호 申浩
자 : 언원(彦源)
시호 : 무장공(武壯公)
출생지 : 조선 전라도 고부군 (현재의 전라북도 정읍시)
사망지 : 조선 전라도 남원부 남원성 (현재의 전라북도 남원시)
본관 : 평산
복무 : 조선군
근무 : 조산보 만호, 도총부 도사, 낙안 군수, 교룡산성 수어사
최종계급 : 교룡산성 수어사
지휘 : 조선군
주요 참전 : 임진왜란  옥포 해전, 사천 해전, 한산도 대첩, 안골포 해전  정유재란  남원 전투
기타 이력 : 1567년(명종 22년) 무과 급제
서훈 : 선무원종공신 1등 추록 형조판서 추증
남원성 전투 당시 일본군의 공략도
남원성 내부 간략도
신호(申浩, 1539년 ~ 1597년 8월)는 조선 중기의 무신이다. 본관은 평산(平山). 자는 언원(彦源), 시호는 무장(武壯)이다. 선대 때에 전라도 고부로 이주하여 살았다.
과거 급제 후 여러 벼슬을 지내고 임진왜란 때는 이순신 휘하의 장수로 옥포 해전, 사천 해전, 한산도 대첩, 안골포 해전 등의 여러 공을 세워 통정대부로 승진되었다.
생애

1567년(명종 22년) 무과에 급제해 조산보만호(造山堡萬戶)에 임명되었다. 그 뒤 북방의 외직을 전전하며 북방에서 변경을 수비, 그 후 내직으로 복귀하여 도총부도사, 경력 등을 지냈다. 1592년 당시 조선수군의 낙안군수로 있을 때 임진왜란이 일어나자 이순신을 도와 견내량과 안골포 등지에서 공을 세워 활약했다. 통정대부로 임명되었다. 1596년 조선에서 역병이 생기자 한산도 기지에서 백성과 수군들이 8,000명에 가까운 병사자들이 속출되었다. 약재와 의료품도 매우 부족한 상황이였고 이순신은 조정에 바칠 세금과 군량미를 약재와 의료품으로 바꾸려고했으나 수군장수들은 그것을 말렸기 때문에 결국은 조정에 바칠수밖에 없었다. 신호는 죽어가는 조선수군과 한산도 백성들을 위해 그 세금과 군량미를 단독으로 몰래 약제와 의료품을 구매했다. 조정에 보낼 세금과 군량미를 단독으로 약제와 의료품을 구매하여 한산도의 수군과 백성들을 죽게 놔둘 수 없기에 그들을 살리기 위해 사용했다고 조정에 보고했다. 조선수군과 한산도 백성과 이순신을 위해 스스로 모든책임을 지고 사임을 하였고 조선육군으로 근무하였다.
1597년(선조 30년) 정유재란 때에는 교룡산성수어사(蛟龍山城守禦使)로 있다가 교룡산성에서 고니시 군을 맞았으며, 그해 8월 남원성의 포위를 풀기 위해 올라온 이복남의 5천 군사와 합류하여 남원 전투에 참전했다가 전사했다.
후에 선무원종공신 1등에 추록되고 증 형조판서에도 추증되었다. 남원의 칠충신사에 제향되었고 1612년(광해군 4년) 충렬사(忠烈祠)의 사액이 내려졌다.
같이 보기

남원성 전투
고니시 유키나가
이복남
임현
정기원
정충사지
리카르도 페드리엘

리카드로 페드리엘 수아레스(스페인어: Ricardo Pedriel Suárez, 1987년 1월 19일 ~)는 볼리비아의 축구 선수이다.
시눌룩

가장행렬
수륙 행렬
2009년 시눌룩 축제의 여인
시눌룩(Sinulog)은 세뇨르 산토 니뇨(Señor Santo Niño) 또는 아기 예수를 기념하는 의식을 행하는 세부의 천주교인들의 민속 춤이다. 아기예수상은 1521년 포르투갈 정복자 페르디난드 마젤란이 세부의 하라 아미한(후마마이)에게 세례 선물로 준 것이라고 전해져 온다. 이 상은 기적을 행하며, 세부 시의 다운타운에 있는 바실리카 미뇨레 델 산토 니뇨 성당에 봉헌되어 있다.
시눌룩 춤동작은 기본적으로 두 발걸음 앞으로 갔다가, 북소리에 맞춰서 몸을 흔들며 한 걸음 뒤로 간다. 이러한 움직임은 세부의 파히나 강으로 알려진 강의 물결(시눌룩 Sulog)을 닮을 것이다.
역사적 설명에 의하면, 세부 원주민들은 1521년 4월 7일, 스페인 탐사대를 이끌고 나타난 마젤란이 도착하기 오래 전에 이미 애니미즘의 우상을 숭배하기 위해 시눌룩을 추었다고 한다. 마젤란은 기독교를 전파한 뒤 얼마되지 않아 죽게 된다. 그는 막탄섬에서 기습에 실패하면서 라푸라푸 추장이 이끄느 원주민들의 손에 죽게 된다.
마젤란 탐사대의 생존자들은 상을 남겨두고 떠났고, 그 상은 44년 후에 다시 발견되게 된다.
미겔 로페스 데 레가스피가 이끄는 탐사대는 1565년 4월 28일 도착하여 원주민들의 터전을 쑥밭으로 만든다. 불타는 한 오두막집에서, 레가스피의 한 병사가 나무 상자 안에서 다른 우상들 옆에 놓여있는 산토 니뇨 상을 발견하게 된다. 이때 레가스피는 원주민들이 이미 산토 니뇨를 기념하기 위해 시눌룩 춤을 춘다는 것을 알게 된다.
오늘날, 시눌룩은 필리핀 국민들이 기독교(로마 가톨릭교회)를 받아들인 것과 애니미즘 신앙을 거부한 것을 기념한다. 최초의 개종은 1521년 세부 섬에서 라자 후마본과 그의 왕비 아미한(후마마이 Humamay)가 세례를 받고, 카를로스와 후아나가 되었다.
같이 보기

세부의 아기예수상
김선빈

김선빈은 다음과 같은 사람이 있다.
김선빈(1973년 ~ )은 대한민국의 전 양궁 선수이자, 타이의 전직 양궁 감독이고, 현재는 베트남 양궁 감독이다.
김선빈(金善斌, 1978년 ~ )은 대한민국의 영화 배우이다.
김선빈(金善彬, 1989년 ~ )은 KBO 리그 KIA 타이거즈의 내야수이다.
김선빈(1993년 ~ )은 대한민국의 모델이다.
김선빈(1995년 ~ )은 대한민국의 축구 선수이다.
김선빈(2001년 5월 ~ )은 대한민국의 배우이다.
김선빈(金先彬, 2001년 9월 ~ )은 대한민국의 바둑 기사이다. 김제나(金制拏)에서 개명했다.
같이 보기

제목에 "김선빈" 항목을 포함한 모든 문서
납작꼬리낮도마뱀붙이

|  납작꼬리낮도마뱀붙이 |
| --- | --- |
 
생물 분류ℹ️
계:: 동물계
문:: 척삭동물
강:: 파충류
목:: 뱀목
하목:: 도마뱀붙이하목
과:: 도마뱀붙이과
아과:: 도마뱀붙이아과
속:: 낮도마뱀붙이속
종:: 납작꼬리낮도마뱀붙이
학명
Phelsuma serraticauda
메르텐스(:en:Mertens), 1963
납작꼬리낮도마뱀붙이의 분포
 
보전상태
  위기(EN): 절멸가능성 매우 높음  평가기관: IUCN 적색 목록 3.1
플랫테일 데이 게코(flat-tailed day gecko)라 불리는 납작꼬리낮도마뱀붙이(Phelsuma serraticauda)는 마다가스카르 동부에서 살아가는 주행성 도마뱀붙이류이다. 납작꼬리는 국제 애완동물 시장에 납품하기 위한 불법 밀렵으로 멸종위기에 처해있다. 납작꼬리는 주로 열대우림에 서식하며 나무에서 지낸다. 납작꼬리는 곤충과 꽃꿀을 먹는다.
형태

수컷은 보통 13cm, 몇몇 수컷은 15cm까지 자라며, 암컷은 조금 작다. 몸은 암녹색, 황록색을 띄며, 골반 위에 붉은색 줄무늬가 나있다. 목 위에는 두 개의 노란색, 혹은 푸른색 줄무늬가 앞뒤로 나있다. 주둥이와 입에는 붉은색 줄무늬가 좌우로 세 개 나있다. 꼬리는 납작넓적하고 가장자리는 톱니모양이다.
분포, 서식

납작꼬리는 마다가스카르 동해안에 분포하며, 토아마시나에서 북쪽으로 12 km 떨어진 지역에서만 서식한다고 알려져 있다. 주로 코코넛야자나무에서 살아가지만 바나나나무에서도 발견된다.
습성

납작꼬리는 한 마리의 수컷이 다섯 마리까지의 암컷을 거느린 무리를 이루어 살아간다. 암컷들 사이에서는 위계질서가 명확하다. 유체는 어느 정도 자랄 때까지 같이 지낸다.
암컷은 해마다 네 번 산란한다. 알은 온도가 28 °C에 이를 때는 53-58일 만에 부화한다. 막 부화한 새끼는 꼬리까지 40mm에 이른다.
납작꼬리는 다양한 곤충과 그 외의 무척추동물을 먹고, 부드럽고 달달한 과일, 꽃가루, 꽃꿀도 좋아한다.
사육

납작꼬리는 국제 애완동물 시장에 납품하기 위한 불법 밀렵으로 인하여 멸종 위기에 처해 있다.
납작꼬리는 크고 식물이 잘 심어진 테라리움 안에서 수컷 한 마리에 암컷 몇 마리를 붙여 사육하여야 한다. 온도는 25 - 28 °C, 습도는 75 - 90%로 유지해야 한다. 사육 시에는 귀뚜라미, 벌집나방(wax moth) 유충, 초파리, 밀웜, 집파리를 먹일 수 있다.
사진

나무 위의 개체
돌 위의 개체
1967년 일본 프로 야구 올스타전

| 1967년 NPB 올스타전> 경기 정보 |
| --- | --- | --- | --- |
CL 감독:  가와카미 데쓰하루
PL 감독:  쓰루오카 가즈토
CL 최다 투표 선수:  나가시마 시게오
PL 최다 투표 선수:  도이 마사히로
1차전
일정:  7월 25일
개최지:  메이지 진구 야구장
| 스코어 |  퍼시픽 |  9 - 4 |  센트럴 |
MVP:  도이 마사히로
2차전
일정:  7월 26일
개최지:  주니치 스타디움
| 스코어 |  퍼시픽 |  7 - 3 |  센트럴 |
MVP:  나가이케 도쿠지
3차전
일정:  7월 27일
개최지:  오사카 구장
| 스코어 |  센트럴 |  6 - 9 |  퍼시픽 |
MVP:  오스기 가쓰오
 NPB 올스타전  « 1966 1968 »
1967년 일본 프로 야구 올스타전은 1967년 7월 25일부터 7월 27일까지 열린 일본 프로 야구의 올스타전 경기이다.
출장 선수

| 센트럴 리그 |
| --- | --- | --- | --- |
| 감독 | 가와카미 데쓰하루 | 요미우리 |  |
| 코치 | 이이다 도쿠지 | 산케이 |  |
| 코치 | 니시자와 미치오 | 주니치 |  |
| 투수 | 가네다 마사이치 | 요미우리 | 16 |
| 투수 | 무라야마 미노루 | 한신 | 9 |
| 투수 | 에나쓰 유타카 | 한신 | 첫 출장 |
| 투수 | 스즈키 기요타케 | 산케이 | 첫 출장 |
| 투수 | 오이시 야타로 | 히로시마 | 첫 출장 |
| 투수 | 스가와라 가쓰야 | 요미우리 | 첫 출장 |
| 투수 | 오가와 겐타로 | 주니치 | 2 |
| 투수 | 조노우치 구니오 | 요미우리 | 4 |
| 투수 | 모리나카 지카라 | 다이요 | 2 |
| 투수 | G. 바크 | 한신 | 4 |
| 투수 | 반도 에이지▲ | 주니치 | 3 |
| 포수 | 모리 마사히코 | 요미우리 | 8 |
| 포수 | 쓰지 요시노리 | 한신 | 3 |
| 포수 | 신타쿠 히로시 | 주니치 | 첫 출장 |
| 1루수 | 오 사다하루 | 요미우리 | 8 |
| 2루수 | 도이 쇼조 | 요미우리 | 첫 출장 |
| 3루수 | 나가시마 시게오 | 요미우리 | 10 |
| 유격수 | 후지타 다이라 | 한신 | 첫 출장 |
| 내야수 | 다카기 모리미치 | 주니치 | 2 |
| 내야수 | 도이 고로 | 한신 | 2 |
| 내야수 | 구와타 다케시 | 다이요 | 7 |
| 내야수 | 구로에 유키노부 | 요미우리 | 첫 출장 |
| 내야수 | 마쓰바라 마코토▲ | 다이요 | 2 |
| 외야수 | 에토 신이치 | 주니치 | 8 |
| 외야수 | 시바타 이사오 | 요미우리 | 5 |
| 외야수 | 다카쿠라 데루유키 | 요미우리 | 10 |
| 외야수 | 곤도 가즈히코 | 다이요 | 8 |
| 외야수 | L. 잭슨 | 산케이 | 첫 출장 |
| 외야수 | 나카 아키오 | 주니치 | 4 |
| 외야수 | 야마모토 가즈요시 | 히로시마 | 3 |
| 퍼시픽 리그 |
| --- | --- | --- | --- |
| 감독 | 쓰루오카 가즈토 | 난카이 |  |
| 코치 | 미즈하라 시게루 | 도에이 |  |
| 코치 | 니시모토 유키오 | 한큐 |  |
| 투수 | 스즈키 게이시 | 긴테쓰 | 2 |
| 투수 | 와타나베 다이스케 | 난카이 | 첫 출장 |
| 투수 | 미나가와 무쓰오 | 난카이 | 6 |
| 투수 | 이케나가 마사아키 | 니시테쓰 | 3 |
| 투수 | 모리야스 도시아키 | 도에이 | 2 |
| 투수 | 다나카 미쓰구 | 도에이 | 2 |
| 투수 | 고야마 마사아키 | 도쿄 | 11 |
| 투수 | 나리타 후미오 | 도쿄 | 2 |
| 투수 | 가지모토 다카오 | 한큐 | 10 |
| 투수 | 요네다 데쓰야 | 한큐 | 9 |
| 투수 | 아다치 미쓰히로 | 한큐 | 3 |
| 포수 | 노무라 가쓰야 | 난카이 | 11 |
| 포수 | 미야데라 가쓰토시 | 니시테쓰 | 첫 출장 |
| 포수 | 오카무라 고지 | 한큐 | 2 |
| 1루수 | 오스기 가쓰오 | 도에이 | 첫 출장 |
| 2루수 | D. 블레이저 | 난카이 | 첫 출장 |
| 3루수 | 모리모토 기요시 | 한큐 | 첫 출장 |
| 유격수 | 오시타 쓰요시 | 도에이 | 첫 출장 |
| 내야수 | 고이케 겐지 | 난카이 | 4 |
| 내야수 | 마에다 마스호 | 도쿄 | 3 |
| 내야수 | 야마구치 후지오 | 한큐 | 첫 출장 |
| 내야수 | 다카기 다카시 | 긴테쓰 | 2 |
| 외야수 | 도이 마사히로 | 긴테쓰 | 5 |
| 외야수 | 하리모토 이사오 | 도에이 | 8 |
| 외야수 | 나가이케 도쿠지 | 한큐 | 첫 출장 |
| 외야수 | 백인천 | 도에이 | 첫 출장 |
| 외야수 | 이케베 이와오 | 도쿄 | 첫 출장 |
| 외야수 | C. 볼레스 | 긴테쓰 | 2 |
굵은 글씨는 팬 투표로 선출된 선수, ▲는 출장 사퇴 선수 발생에 의한 보충 선수.
올스타전 경기 결과 > 1차전 > 스코어

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 | 13 | 14 | 15 | 16 | 17 | 18 | 19 | 20 | 21 | 22 | 23 | 24 | 25 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 팀 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | R | H | E |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |
| 퍼시픽 | 2 | 1 | 0 | 1 | 0 | 0 | 1 | 4 | 0 | 9 | 13 | 1 |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |
| 센트럴 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 4 | 0 | 0 | 0 | 4 | 9 | 1 |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |
승리 투수: 요네다 데쓰야(한큐)  패전 투수: 스즈키 기요타케(산케이) 홈런:  퍼시픽 – 도이 마사히로(긴테쓰·1회 2점, 8회 3점), 하리모토 이사오(도에이·7회 1점)  센트럴 – 나가시마 시게오(요미우리·6회 3점)
올스타전 경기 결과 > 1차전 > 수상 선수

도이 마사히로(긴테쓰)
올스타전 경기 결과 > 2차전 > 스코어

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 | 13 | 14 | 15 | 16 | 17 | 18 | 19 | 20 | 21 | 22 | 23 | 24 | 25 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 팀 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | R | H | E |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |
| 퍼시픽 | 0 | 0 | 4 | 1 | 1 | 0 | 0 | 1 | 0 | 7 | 13 | 0 |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |
| 센트럴 | 0 | 0 | 0 | 0 | 2 | 1 | 0 | 0 | 0 | 3 | 10 | 0 |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |
승리 투수: 나리타 후미오(도쿄)  패전 투수: 오가와 겐타로(주니치) 홈런:  퍼시픽 – 나가이케 도쿠지(한큐·3회 3점), 돈 블레이저(난카이·4회 1점)  센트럴 – 오 사다하루(요미우리·6회 1점)
올스타전 경기 결과 > 2차전 > 수상 선수

나가이케 도쿠지(한큐)
올스타전 경기 결과 > 3차전 > 스코어

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 | 13 | 14 | 15 | 16 | 17 | 18 | 19 | 20 | 21 | 22 | 23 | 24 | 25 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 팀 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | R | H | E |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |
| 센트럴 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 1 | 5 | 0 | 6 | 9 | 2 |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |
| 퍼시픽 | 0 | 0 | 0 | 4 | 0 | 1 | 2 | 2 | X | 9 | 10 | 1 |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |
승리 투수: 와타나베 다이스케(난카이)  패전 투수: 에나쓰 유타카(한신) 홈런:  센트럴 – 나가시마 시게오(요미우리·7회 1점)  퍼시픽 – 오스기 가쓰오(도에이·4회 만루), 노무라 가쓰야(난카이·6회 1점), 칼 볼레스(긴테쓰·7회 2점)
올스타전 경기 결과 > 3차전 > 수상 선수

오스기 가쓰오(도에이)
같이 보기

일본 야구 기구
일본 프로 야구 올스타전
영천 화남리 삼층석탑

| --- | --- |
 대한민국의 보물



지정번호: 보물 제675호   (1980년 9월 16일 지정)
소재지: 경상북도 영천시 신녕면 화남리 498
제작시기: 신라
소유자: 국유
수량: 1기
비고: 유적건조물 / 종교신앙/ 불교/ 탑
영천 화남리 삼층석탑(永川 華南里 三層石塔)은 경상북도 영천시 신녕면에 있는 신라의 삼층석탑이다. 1980년 9월 16일 대한민국의 보물 제675호로 지정되었다.
이 탑은 통일신라시대의 삼층석탑으로 높이는 2.7m이다. 9세기에 조성된 것으로 허물어져 없어진, 옛 한광사 불전 앞에 동서로 서 있던 쌍탑 중의 하나이다.
상층기단 면석은 4매의 판석으로 구성했는데, 각 층의 탑신과 지붕돌은 각각 하나의 돌로 조성되었으며, 탑신에는 모서리 기둥만 새겨져 있으며 다른 아무런 조각이 없다. 지붕돌 지붕면의 경사가 경쾌하게 조각되었고 상륜부는 없어졌다. 하층 기단의 상태가 분명하지는 않지만 통일신라 석탑의 전형적인 양식을 따른 아담하고 간결한 석탑이다.
개요

옛 한광사의 불전 앞에 동서로 서 있던 쌍탑 중 하나로, 이 탑의 기단석 한 면을 열자 그 안에서 석불좌상(보물 제676호)이 발견되었다.
1단의 기단(基壇) 위에 3층의 탑신(塔身)을 올린 모습으로 꼭대기에는 머리장식을 받치던 받침돌만 남아있다. 기단은 네 모서리와 가운데에, 탑신의 몸돌에는 네 모서리에 각각 기둥 모양을 본떠 새겼다. 지붕돌은 밑면에 4단의 받침을 두었으며, 낙수면은 약한 곡선을 그리며 경쾌하게 표현되었다.
이 탑은 통일신라시대인 9세기경에 만들어진 것으로, 각 층의 지붕돌과 몸돌은 하나의 돌로 조각한 전형적인 통일신라시대의 석탑양식을 따르고 있다.
같이 보기

영천 화남리 석조여래좌상 - 보물 제676호
참고 자료

영천 화남리 삼층석탑 - 국가유산청 국가유산포털
한국저작권위원회 공유마당에 있는 사진
2009년 FIFA 클럽 월드컵 결승전

2009년 FIFA 클럽 월드컵 결승전은 2009년 FIFA 클럽 월드컵의 우승팀을 가리기 위한 경기이다. 유럽 대표인 바르셀로나가 남미 대표인 에스투디안테스를 2-1로 누르고 우승을 차지했다.
팀

| 팀 | 대륙 | 자격 |
| --- | --- | --- |
|  에스투디안테스 | CONMEBOL | 2009년 코파 리베르타도레스 우승 |
|  바르셀로나 | UEFA | 2008-09년 UEFA 챔피언스리그 우승 |
결승전까지의 경기

| 에스투디안테스 | 에스투디안테스 | 에스투디안테스 | 에스투디안테스 | 라운드 | 바르셀로나 | 바르셀로나 | 바르셀로나 | 바르셀로나 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 상대 | 결과 | 결과 | 결과 |  | 상대 | 결과 | 결과 | 결과 |
| 부전승 | 부전승 | 부전승 | 부전승 | 플레이오프 (7강) | 부전승 | 부전승 | 부전승 | 부전승 |
| 부전승 | 부전승 | 부전승 | 부전승 | 준준결승 (6강) | 부전승 | 부전승 | 부전승 | 부전승 |
|  포항 스틸러스 | 2-1 | 2-1 | 2-1 | 준결승 (4강) |  아틀란테 | 3-1 | 3-1 | 3-1 |
경기

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
2009년 12월 19일 20:00 (UTC+04:00): 
| 2009년 12월 19일 20:00 (UTC+04:00) | 에스투디안테스 데 라플라타  | 1–2 (연장)  |  바르셀로나 | 자예드 스포츠 시티 스타디움, 아부다비 관중: 43,050 심판: 베니토 아르춘디아 (멕시코) |  |  |
| 2009년 12월 19일 20:00 (UTC+04:00) | 보셀리  37′ |  | 페드로  89′ 메시  110′ | 자예드 스포츠 시티 스타디움, 아부다비 관중: 43,050 심판: 베니토 아르춘디아 (멕시코) |  |  |

| --- | --- |
             에스투디안테스 :              바르셀로나 
| v t eFIFA 클럽 월드컵 |
| --- | --- |
본선:  브라질 2000년  스페인 2001년  일본 2005년  일본 2006년  일본 2007년  일본 2008년  아랍에미리트 2009년  아랍에미리트 2010년  일본 2011년  일본 2012년  모로코 2013년  모로코 2014년  일본 2015년  일본 2016년  아랍에미리트 2017년  아랍에미리트 2018년  카타르 2019년  카타르 2020년  아랍에미리트 2021년  모로코 2022년  사우디아라비아 2023년  미국 2025년 
결승전:  2000년  2001년  2005년  2006년  2007년  2008년  2009년  2010년  2011년  2012년  2013년  2014년  2015년  2016년  2017년  2018년  2019년  2020년  2021년  2022년  2023년 
선수 명단:  2000년  2001년  2005년  2006년  2007년  2008년  2009년  2010년  2011년  2012년  2013년  2014년  2015년  2016년  2017년  2018년  2019년  2020년  2021년  2022년  2023년 
예선:  AFC  CAF  CONCACAF  CONMEBOL  OFC  UEFA
노다촌 (사이타마현)

| --- | --- |
한자 표기: 野田村
가나 표기: のだむら
폐지일: 1956년 4월 1일
폐지 이유: 신설합병 도즈카촌, 다이몬촌, 노다촌→미소노촌
이후 자치체: 사이타마시
폐지 당시의 정보
나라:  일본
지방: 간토 지방
도도부현: 사이타마현
군: 기타아다치군
인구: 3,071명 (국세조사, 1955년)
노다촌(野田村)은 사이타마현 기타아다치군에 존재했던 촌이다.
1956년 4월 1일 도즈카촌, 다이몬촌과 합병해 미소노촌이 성립하여 소멸하였다.
역사

1889년 4월 1일 - 정촌제 시행에 의해 기타아다치군 노다촌이 성립하였다.
1956년 9월 30일 - 도즈카촌, 다이몬촌과 합병해 미소노촌이 성립해 노다촌은 소멸하였다.
참고문헌

「角川日本地名大辞典」編纂委員会『角川日本地名大辞典 11 埼玉県』角川書店、1980年7月8日。ISBN 4040011104。
浦和市総務部市史編さん室『わがまち浦和―地域別案内』浦和市、1982年11月30日。
아이젠슈타인 판정법

대수학에서 아이젠슈타인 판정법(-判定法, 영어: Eisenstein’s criterion)은 정수 계수 다항식이 더 낮은 차수의 두 정수 계수 다항식의 곱으로 나타낼 수 없을 충분조건을 제시하는 정리이다. 고트홀트 아이젠슈타인의 이름을 땄다.
정의

유일 인수 분해 정역  R에서 계수를 취하는  n\geq 1차 다항식
가 주어졌다고 하자. 또한, 다음 세 조건을 만족시키는 기약원  p\in R가 존재한다고 하자.
아이젠슈타인 판정법에 따르면,  f(x)는 분수체  \operatorname {Frac} R의 다항식환  (\operatorname {Frac} R)[x] 속에서 기약 다항식이다. 즉,  f(x)는 더 낮은 차수의 두  R 계수 다항식의 곱으로 나타낼 수 없다. 만약 추가로  f(x)가 원시 다항식이라면,  f(x)는  R[x]에서 기약 다항식이다.:183, §IV.3, Theorem 3.1:144, §III.10, Proposition 10.9
보다 일반적으로, 정역  R에서 계수를 취하는  n\geq 1차 다항식
가 주어졌고, 다음을 만족시키는 소 아이디얼  {\mathfrak {p}}\subsetneq R가 존재한다고 하자.
그렇다면,  f(x)는 더 낮은 차수의 두  R 계수 다항식의 곱으로 나타낼 수 없다. 만약 추가로  f(x)의 계수의 공약수가 가역원밖에 없다면,  f(x)는  R[x]에서 기약 다항식이다.:145, §III.10, Exercise 14
증명

귀류법을 사용하여,  f(x)가  (\operatorname {Frac} R)[x]의 기약 다항식이 아니라고 가정하자. 그렇다면,  f(x)=g(x)h(x)인  d,e\geq 1차 다항식
가 존재한다.
이며,  p는 소원이므로,  p\mid s_{0}이거나  p\mid t_{0}이다. 편의상  p\mid s_{0}이라고 하자. 그렇다면  p^{2}\nmid r_{0}이므로  p\nmid t_{0}이다. 이제,
이므로  p\nmid s_{d}이며,
인  1\leq k\leq d를 고를 수 있다. 따라서
이며,  k\leq d<d+e=n이므로 이는 모순이다.
예

아이젠슈타인 판정법에 따라, 정수 계수 다항식  x^{4}+2\in \mathbb {Z} [x]는 기약 다항식이다. 보다 일반적으로, 임의의  n\in \mathbb {Z} ^{+} 및 2 이상의 제곱 인수가 없는 정수  a\geq 2에 대하여,  x^{n}\pm a\in \mathbb {Z} [x]는 기약 다항식이다. 이에 따라, 유리수체  \mathbb {Q} 의 다항식환  \mathbb {Q} [x]는 실수체나 복소수체와 달리 임의 차수의 기약 다항식을 가진다. 또한, 2 이상의 제곱 인수가 없는 정수  a\geq 2의 거듭제곱근  {\sqrt[{n}]{a}} ( n\geq 2)는 항상 무리수이다.
예 > 소수 번째 원분 다항식

소수  p에 대하여,
의 기약성은 아이젠슈타인 판정법으로 직접 판단할 수 없다. 하지만  f(x)의 기약성은
의 기약성과 동치이며,
이므로 (이는 분모는  p의 배수이고 분자는 아니기 때문이다), 아이젠슈타인 판정법에 따라  f(x+1)\in \mathbb {Q} [x]는 기약 다항식이다. 따라서  f(x)\in \mathbb {Q} [x] 역시 기약 다항식이다. 이는  p번째 원분 다항식과 같다.
예 > 유리 함수체 위의 다항식

아이젠슈타인 판정법에 따라, 초월 단순 확대  K(t)/K 속 다항식
는 기약 다항식이다. 이는  K[t]가 유일 인수 분해 정역이며,  t\in K[t]가 그 기약원이기 때문이다.
같이 보기

콘의 기약성 기준
힐베르트의 기약성 정리
근대 무용

근대 무용을 공연하는 남녀
근대 무용(近代舞踊)은 미국 무용가 이사도라 덩컨(Isadora Duncan)이 발레의 형태(形態)를 새로운 형태, 즉 무용은 형식에 얽매이지 않고 인간이 움직일 수 있는 모든 움직임을 동원하여 새로운 미(美)를 창조하는 예술이어야 한다는 이념으로 일으킨 하나의 이념적·형태적 혁명이다. 19세기 초반에 성행했던 로맨티시즘(romanticism)은 19세기 후반에 접어들면서 발달하는 자연과학에 자극을 받고 또한 변동하는 사회의 영향을 받아 현실주의(現實主義)에 밀려나고, 예술에서 자연히 사실주의(寫實主義) 경향으로 옮겨 갔다. 이것이 무용에도 혁명을 일으킨 근본적인 원인이라고 할 것이다.
현대 무용이라고도 부르며, 두 명칭은 혼동되고 있다.
근대 무용의 성립과 배경

무용(舞踊,댄스)의 역사는 오래 되나, 근대 무용은 그 역사가 짧다. 왜냐하면 그것은 20세기의 소산이기 때문이다.  19세기 말까지의 유럽의 무용을 주도(主導)했던 것은 발레였다. 그때까지의 발레는 다만 하나의 무용예술이었던 것이다. 그러나 그 발레는 파리를 중심으로 19세기 전반의 로맨틱 발레 전성시대를 절정으로 하여, 이윽고 매너리즘에 빠져 차차 쇠퇴하기 시작했다. 그리하여 이를 대신해서 러시아가 주도권을 장악하게 되어 고전 발레를 완성시켰으나 그 고전 발레가 고도화함과 동시에 기교의 편중을 초래하고 무용의 참된 예술성은 상실되는 듯한 느낌이 있었다. 거기에 무용의 커다란 전기(轉機)가 필요해졌음은 당연한 귀추였다.  더구나 20세기는 모든 의미에서, 즉 사상적으로는 인간해방, 예술적으로는 창조의 시대로 돌입했다. 이렇게 되자 인간성을 억압했던 기교의 편중, 일정한 형(型)에 사로잡혀 어쩔 수 없게 된 발레에 대해 욕구불만이 일어나는 것은 당연했다. 그 국면을 타파하는 운동이 발레계 자체에 일어나 디아길레프의 화려한 발레 뤼스(Ballet Russe)의 활약이 있었음은 이미 상술한대로이다.  그러나 한편에서는 이미 발레의 낡은 구각에서 탈피하여 그것과는 전혀 새로운 입장에서 참된 무용정신을 회복하고 독자적인 무용예술을 확립하려는 운동이 20세기에 일어났다. 그것이 곧 근대 무용이다.
근대 무용의 성립과 배경 > 이사도라 덩컨

이 부분의 본문은 이사도라 덩컨입니다.
독일의 근대 무용

독일의 근대 무용은, 요컨대 세계대전에 패한 독일인의 고뇌에서 생긴 예술이었다. 그것 자체는 무용예술에 전신적인 발자취를 남긴 것이다. 또한 뛰어난 무용가도 배출시켰는데, 결국 그 전성기는 그다지 오래 계속되지는 않았다.
독일의 근대 무용 > 육체문화운동

20세기를 맞이할 때까지 독일은 무용면에서는 참으로 빈곤한 나라였다. 발레가 그토록 전성을 자랑하고 있었던 시대에도 독일은 다만 방관자에 지나지 않았던 것이다. 그 이유의 하나로는, 발레가 라틴 민족의 예술이었으므로 게르만 민족인 독일인으로서는 무연(無緣)의 예술로서 반발했다는 점을 들 수 있겠다.  그러나 독일에 19세기 이후 프리드리히 얀(1778-1852)이라든가 루츠 무츠(1759-1839)가 제창한 육체문화운동이 국민 전반에 보급되었다. 그리고 그 운동에 영향을 주고 목표를 암시한 것이 앞서 말한 덩컨이었다.  이후 독일의 각 도시에서는 노동자나 학생, 그 밖의 근로계급을 포함한 수많은 일반인이 육체문화운동에 참가하고 덩컨식의 신무용을 향해 활발한 활동을 전개했다. 이것을 라이엔탄츠(일반인 무용)라고 한다. 그러나 그것은 아직 무용의 영역까지는 미치지 못한 것이었다. 왜냐하면 발레의 기교적인 부자연스러움은 없다 해도, 그 자연운동은 통제가 없고 이른바 무용의 법칙조차 갖지 못한 단계에 지나지 않는 무용적인 보건운동의 영역에서 벗어나지 못하고 있었기 때문이다.
독일의 근대 무용 > 에밀 달크로즈

이 부분의 본문은 에밀 달크로즈입니다.
이러한 무질서한 시대가 계속되는 동안에 주네브의 음악 교사였던 에밀 달크로즈(Emile Dalcroze, 1865-1950)가 리듬 교육을 창도하기 시작했다. 달크로즈의 본명은 자크 달크로즈(Jaques Dalcroze)이다.  달크로즈는 독일인은 아니며, 오스트리아의 빈 태생이다. 주네브의 음악학교에서 작곡법을 가르치고 있는 동안에 종래의 음악교육에는 근본적인 결함이 있음을 느끼고, 그는 음악적 감각은 리듬적인 것이며, 그 리듬은 단순히 청각으로 지각되는 것 뿐만 아니라 전유기적(全有機的)으로 지각되는 것이기 때문에 인간의 근육이나 신경감각을 완전히 무시하고 귀에만 의존하려는 종래의 음악교육은 극히 불완전하다고 주장했다. 그리고 그는 완전히 새로운 리듬교육인 '유리드믹스'를 창안했다.  그것을 실천하기 위해 달크로즈가 독일의 헬레라우 교외에 리드믹 학교를 설립하고 독특한 리듬교육을 시작한 것은 1910년이었다.
독일의 근대 무용 > 에밀 달크로즈 > 리드믹(rhythmic)

달크로즈의 이 리드믹 이론과 그 교육법은 순식간에 호평을 받아, 음악상으로는 물론 무용교육상으로도 대단히 효과가 있음이 알려져, 세계 각지에서부터 입학하러 오는 무용가가 끊이지 않았다. 그리고 그들은 각지에서 발레나 모던 댄스로 활약, 한층더 리드믹의 중요성을 세계에 알림으로써 무용의 발전 향상에 크게 공헌했다.  그러나 리드믹은, 달크로즈 자신이 말했듯이 그 자체는 음악적인 교육법이지 무용은 아니다. 즉 새로운 음악교육법이며, 동시에 무용교육법이기도 했다. 따라서 기초적인 예술 표현의 수단인 것으로서, 그는 리듬의 감득(感得)과 리듬적 감각의 세련은 무엇보다도 기초적인 조건이므로 단순히 귀에 호소하는 것만이 아니라 육체 전체에 리드미컬한 운동을 하게 함으로써 올바른 리듬감각을 지닐 수 있도록 한 것이다.
독일의 근대 무용 > 루돌프 폰 라반

이 부분의 본문은 루돌프 폰 라반입니다.
이사도라 덩컨이나 에밀 달크로즈의 영향을 받아 독일이 겨우 독자적인 새로운 무용을 창조하고자 그 실천에 착수하기 시작할 무렵, 독일 신무용의 창조적 개척자로 등장한 사람이 루돌프 폰 라반(Rudolf von Laban, 1879-1958)이었다. 그리고 이 라반의 출현으로 독일 신무용은 영광의 자리에 오를 수 있었던 것이다.
독일의 근대 무용 > 마리 비그만

이 부분의 본문은 마리 비그만입니다.
미국의 근대 무용

독일의 근대 무용이 그 지도성을 잃자, 이를 대신하여 주도권을 장악한 것은 미국이었다. 그리고 현재도 전 세계에서 근대 무용에 가장 열중하며 활발한 움직임을 보이고 있는 나라는 미국일 것이다.  미국은 문화의 신흥국이었다. 따라서 댄스의 전통이 없는 나라이다. 그런 점이 바로 모던 발레가 발전한 이유가 된다. 때문에 미국은 근대 무용에 무용문화의 운명을 걸고 그 육성 발전에 힘을 기울였던 것이다. 그 결과 아메리칸 댄스라고 불리는 한 장르를 쌓아올릴 수 있었던 것이다.
그러한 미국의 근대 무용에 영향을 끼친 사람이 곧 이사도라 덩컨과 마리 비그만이었다. 그리고 특히 비그만에게 배운 하냐 홀름(Hanya Holm)이 있다. 그는 1931년에 뉴욕에서 비그만 무용학교를 세우고, 1936년부터는 그 자신의 이름으로 학교이름을 고치고서 독일식 근대 무용을 미국에 이식했다. 또한 루스 세인트데니스와 그의 문하생인 마더 그레이엄, 도리스 험프리, 찰스 와이드먼 등 수많은 뛰어난 준재(俊才)들이 미국 근대 무용을 근대의 융성으로 쌓아올렸다.
미국 근대 무용은 제2차 대전 후에 급속한 활약으로 바로 오늘날의 융성과 발전을 이룩했으며, 독일의 근대 무용이 발레의 요소를 철저히 거부했었던 것과는 달리 미국은 엄격하게 거부적인 태도를 취하지 않고, 말하자면 절충주의에 의해 폭넓게 근대 무용의 활로를 발견하고 있는 점이 특징이라 하겠다.
미국의 근대 무용 > 루스 세인트데니스

이 부분의 본문은 루스 세인트데니스입니다.
미국의 근대 무용 > 마더 그레이엄

이 부분의 본문은 마더 그레이엄입니다.
마더 그레이엄(Martha Graham, 1895-?)은 1916년에 데니숀 무용학교에서 배우고, 1923년까지 그 무용단에서 활약했는데, 1926년에는 독립하여 뉴욕에서 데뷔했다. 그 후 제1선에서 미국의 무용계를 주도했고, 그 작품은 백수십편을 헤아리며, 해외에도 진출함으로써 미국에 있어서의 현대의 마리 비그만이라는 칭송까지 듣고 있다.
미국의 근대 무용 > 도리스 험프리

이 부분의 본문은 도리스 험프리입니다.
도리스 험프리(Doris Humphrey, 1895-1958)은 1915년에 데니숀 무용학교 창립과 함께 중요 멤버로서 참가, 28년에는 동료인 찰스 와이드먼과 독립하여 험프리·와이드먼 무용단 및 그 부속 무용학교를 설립한 일이 있다.  제2차 대전 후는 무대에서 물러나, 오로지 안무와 제자의 육성에 전념, 이론가로서도 미국의 무용계에 큰 공헌을 했다.
미국의 근대 무용 > 찰스 와이드먼

이 부분의 본문은 찰스 와이드먼입니다.
찰스 와이드먼(Charis Weidman, 1901-75)은 추상적인 근대 무용에 대해 오히려 드라마틱한 작품을 주장했다.
근대 무용의 부정형 기법

근대 무용은 고전 발레의 레지스탕스로서 발생, 이를 신조로 삼아 발전한 것이므로, 고전발레의 모든 기법을 부정(否定)함으로써 성립되고 있다. 즉 정형적(定型的)인 기법의 거부인 것이다. 거기에서부터 근대 무용의 부정형(不定型)적인 기법이 생겨난다.  기법이란 원래가 표현의 수단이지 목적은 아니다. 그런데 고전 발레처럼 그 기법이 극도로 발달하면서 정형적인 패턴이 생겨나게 되어, 정해진 기법에 의하지 않고서는 표현할 수가 없는 결과가 되어 버린다.  이렇게 되면 주객이 전도된다고 모던 댄스는 주장한다. 그러나 고전 발레의 경우는, 그것이 공통된 표현법으로서 그러한 정형적인 것이 필요하기도 했다. 그런데 근대 무용의 경우는 개성의 존중과 그 표현자체에 독창성을 요구하기 때문에 모든 공통어(共通語)를 필요로 하지 않는다. 여기에 부정형의 기법이 생겨난다.  그러나 부정형이라고는 해도 거기에는 각자 나름의 독자적인 표현법이 생기게 된다. 다만, 그것은 고전 발레처럼 공통된 기법은 아니라는 것 뿐이다. 따라서 모던 댄서는 각자가 필요하다고 생각되는 기법을 스스로가 창안하여, 그 시스템을 확립시키고 각자 나름으로 기법의 독자성을 발휘하고 강조한다. 즉, 근대 무용에서는 기법 그 자체에 중요한 의의가 있고, 그 자체가 예술적인 표현과 연결되는 것이니까 제각기 독자적으로 기법을 창안하게 되며, 따라서 부정형이 되지 않을 수 없다.  그래서, 부정형이기 때문에 어떠한 표현이라도 가능하게끔 우선 육체의 단련부터 시작한다. 단련된 육체가 아니고서는 자유자재(自由自在)로운 표현은 할 수가 없기 때문이라고 하겠다.
근대 무용의 독자성과 타협성

그러나 근대 무용이라고 해도 그 표현하는 바는 갖가지이므로 독일파의 신무용처럼 절대적으로 고전 발레의 기법을 거부하는 것이 있는가 하면, 어떤 종류의 아메리칸 댄스, 필요하다면 고전 발레뿐만 아니라 온갖 무용 표현이 가능한 기법을 채택하여 표현법을 풍부하게 하려는 것도 있어, 이러한 점에서도 모던 댄스의 기법은 부정형(不定型)이다.  이와 같은 기법에 대한 해석은 어느 나라에서나 마찬가지로, 그 가운데는 고전 발레의 기본을 그대로 기본으로써 채용(採用)하여, 거기에 독자적인 기법을 전개하는 경우까지 있다. 이처럼 근대 무용에서는 그 기법에서도 독자성을 주장하고 절대적으로 기성 기법(旣成技法)을 배제하려는 경우가 있는가 하면 고전 발레가 어떤 단계에서 타협을 한다는 식도 있기 때문에 그 양상은 천태만상이라고 하겠다.  그래서 독일파의 신무용처럼 그 독자성을 엄수하고 순수함을 지키려는 입장의 근대 무용은 타협적인 근대 무용마저 부정하여 엄밀한 의미에서의 근대 무용이 아니라고 주장한다. 즉, 근대 무용의 의미를 좁은 뜻으로 해석하느냐 넓은 뜻으로 해석하느냐에 따라 근대 무용의 양상은 제각기 달라진다는 것이 오늘날의 현상이라고 하겠다.
만다린 오리엔탈 호텔 홍콩

| --- | --- |

정보
위치 : 홍콩 센트럴
상태 : 완공
개장 : 1963년
용도 : 호텔
기술적 상세 내용
층수 : 25층
회사
개발사 : 만다린 오리엔탈 호텔 그룹
소유주 : 만다린 오리엔탈 호텔 그룹
만다린 오리엔탈 호텔 홍콩(Mandarin Oriental Hotel Hong Kong)은 홍콩의 5성급 호텔이다. 만다린 오리엔탈 그룹이 지은 최초이자 대표적인 호텔이다. 1963년 더 만다린이라는 이름으로 홍콩섬의 금융 무역 중심지인 콘노트가 5번지에서 개업하였다.
역사 > 개요

비록 이 호텔은 초창기 홍콩과 마카오 시민들에게 사치스러운 성격과 정체성을 가진 호텔로 알려져 비판을 받기도 했지만, 개업 이후로 많은 상을 받은 우수한 호텔로 빠르게 자리잡아갔다.
오랜 동안, 이 호텔은 아시아 최고의 호텔로 꼽혀 왔고, 많은 외교관이나 연예인들이 우선적으로 선택하여 머무는 호텔이었다. 케이트 모스, 케빈 코스트너, 톰 크루즈, 브루나이 국왕, 다이애나 왕세자빈, 미국 역대 대통령이었던 리처드 닉슨, 제럴드 포드, 조지 H. W. 부시 등이 이 호텔에 머물렀다. 업계의 중역이나 부유층이 곧잘 머물렀다. [출처 필요]
역사 > 장국영

장국영  문서를 참고하십시오.
2003년 4월 1일, 홍콩의 가수, 영화 배우 장궈룽(장국영)이 이 호텔에서 투신 자살하였다. 2003년 4월 1일 장궈룽은 호텔 24층에서 투신하였다. 그는 우울증에 시달려온 것으로 조사되었다.
금색의 강조점이 들어간 이탈리아제 흑색 대리석 외관을 갖추고 있다. 호텔 내부, 특히 로비에서는, 동양적인 장식 등을 볼 수 있다.
역사 > 2005-2006 건물 개보수

2006년 9월 28일 9개월 간의 건물 개보수가 끝나 재개장하였다. 502 개의 손님방과 슈트를 갖추고 있다. 9개의 레스토랑과 바를 포함 이발소, 미용실, 수영장, 연회실, 상하이식 전신 스파 등을 구비하였다.
역사 > 레스토랑 & 바

엠 바(M bar)
호텔 꼭대기에 있는 바이다. "만 와"에서 중국 타파를 가져와 판다. 샴페인과 마티니도 판다.
만다린 그릴 & 바
홍콩에서 유명한 스테이크 하우스이다. 원래 이름은 "더 새들 & 서로인"이었다. 건물 개보 수 후, 해물 요리를 파는 “크루타신 바”가 추가 됐다.
피에르
2006년 10월 개업한 콘셉트 레스토랑이다. 미쉘린 가이드에서 별점 3개를 받은 주방장 피에르 가그나이르가 운영하고 있다. "봉’스"(1997-2005), 전통 프랑스 레스토랑 "피에로"(1979-1997)가 있던 자리이다.
만 와
유서가 깊은 중국 요리 레스토랑이다. 1968년에 새 주방장 오오이 순 록이 "버튼 서퍼클럽"이 있던 자리에 개업하였다.
클리퍼 라운지
연예인과 사회 저명 인사들에게 하이 티로 유명한 라운지이다. "Hong Kong's Sitting Room"으로 알려져 있다.
카페 코셋
만다린 케이크 가게 옆에 있는 카페이다. 오픈 키친이다. 옛 이름은 "더 카페"이다.
더 치너리 바
1963년 젠틀멘’스 클럽이라는 이름으로 개장하였고, 1990년 때까지 남녀 모두에게 매장을 열지는 않았다. 콜로니얼 풍 요리와 위스키를 판다.
크럭 룸
치너리 바 뒤편에 있다. 크럭 샴페인을 마실 수 있고, 호텔 대표 주방장이 만든 저녁을 판다.
만다린 케이크 가게
직접 만든 쵸콜릿, 케이크, 빵을 핫 쵸코와 커피를 곁들여 판다.
캡틴’스 바
점심 때는 간단한 점심 식사를 팔고 저녁에는 칵테일을 판다. 토니 데사르 트리오가 연주하는 라이브 음악을 제공한다. (월-토 저녁 9시부터 새벽 1시까지)
랜드마크 만다린 오리엔탈 호텔

이 부분의 본문은 랜드마크 만다린 오리엔탈 호텔입니다.
2005년 만다린 오리엔탈 그룹은 홍콩에서 두 번째 만다린 오리엔탈 호텔을 한 블록 떨어진 곳에 개장하였다. 이름은 랜드마크 만다린 오리엔탈 호텔이다. 이 호텔은 일종의 부티크 호텔이며, 랜드마크 (홍콩) 쇼핑몰에 붙어 있다.
같이 보기

만다린 오리엔탈 호텔 그룹
홍콩의 마천루 목록
스카이웨이
현관
2006년 11월, 건물 개보수 후