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지방공공단체
「지방자치법」상 지방공공단체 > 권능

「헌법」이 규정하고 있는 지방공공단체의 권능은 재산을 관리하고 사무를 처리하며 행정을 집행하는 것이고 또한 법률의 범위 내에서 조례를 제정할 수 있다.
지방공공단체가 처리하는 사무는 주민의 복지를 증진함과 동시에 최소한의 경비로 최대한의 효과를 내야 한다. 주민기본대장의 정비, 공원·병원의 설치, 도시계획의 결정, 음식점 영업 허가 등은 자치사무에 속하며 호적에 관한 사무, 여권 발행, 국도 관리 등은 본래 국가가 해야 할 사무를 지방공공단체가 수탁받아 처리하는 사무에 해당한다.
한편 「헌법」이 보장하는 조례 제정권에서 조례는 의회가 제정하는 조례, 단체장과 위원회가 정하는 규칙을 모두 포함하는 개념으로 받아들여진다. 조례는 법령을 위반하지 않는 범위에서 자치사무에 관한 모든 것을 규정할 수 있다. 또한 2년 이하의 징역·금고, 100만 엔 이하의 벌금, 과료(科料), 구류, 5만 엔 이하의 과료(過料) 등을 정할 수 있다. 규칙은 과료(過料)만 규정할 수 있다.
주민들은 조례의 재정과 개폐를 청구할 수 있으며 의회가 통과시킨 조례를 단체장이 재의에 붙일 것을 요구할 수도 있다. 이 제도들은 국가 단위에서는 인정되지 않는 지방공공단체 특유의 제도다.
같이 보기

지방자치
지방정부
지방관청
도도부현
시정촌
특별구
히르센그라벤 터널

| 히르센그라벤 터널 |
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무제움슈트라세 승강장
공식이름: Hirschengraben Tunnel
교통시설: 터널
국적:  스위스
관리: 스위스 연방 철도
길이: 2,148m
개통일: 1989년
위치
ko
위치: 취리히
전철화: 가공 전차선, 15 kV AC 16,7 Hz
히르센그라벤 터널(Hirschengraben Tunnel)은 스위스 취리히의 철도 터널이다. 터널은 서쪽 접근에서 취리히 중앙역, 동쪽으로 역 아래, 리마트강과 도심까지 이어지며, 남쪽으로 방향을 틀고, 취리히 슈타델호펜역에서 지상으로 나타난다. 취리히 중앙역의 지하 플랫폼 세트를 포함하며 트윈 표준궤(1,435mm) 가공 전차선을 사용하여 15kV AC16,7Hz 규격으로 전철화된 트랙이다.
개요

터널은 1989년에 개통되었으며 처음에는 기차가 취리히를 통과하여, 역전 없이 취리히호 우안선으로 달릴 수 있었다. 취리히 중앙역 역에서 서쪽 방향으로 출발하여 리마트강 위로 난 육교를 통해 시계 방향으로 270도 회전하고, 레텐역과 레텐 터널을 통과하여 슈타델호펜으로 향하던 원래의 우안선 노선은 히르셴그라벤 터널 개통 후 폐쇄되었다. 이듬해 취리히베르크 터널은 슈타델호펜 남쪽 교차로에서 슈테트바흐역으로 개통되어 취리히 동쪽과 북쪽 지점을 역전 없이 오갈 수 있었다.
취리히 중앙역에서 터널은 중앙역 트랙 41에서 44까지 번호가 매겨진 4개의 플랫폼 트랙이 있는 한 쌍의 지하 섬 플랫폼을 제공하지만 때로는 뮤제움슈트라세역이라고도 한다. 이 플랫폼은 지하철과 쇼핑몰의 복합체를 통해 역의 다른 플랫폼 및 지하와 지상 시설과 연결된다.
터널은 주로 취리히 S-반의 교외 열차에서 사용되지만, 가끔 우편열차, 화물열차와 장거리 여객 열차에서도 사용된다.
2014년에는 히르센그라벤과 취리히베르크 터널을 통한 경로가 바인베르크 터널로 보완되었다. 이 터널은 도시횡단연결 프로젝트(Durchmesserlinie) 취리히의 일부인 욀리콘역까지 동쪽 방향 경로를 통해 중앙역의 추가 저층 플랫폼을 연결한다. 1990년 노선과 달리 이 노선은 장거리 여객 열차와 S-반에서 사용하기 위한 것이다.
1991 차량 화재

1991년 4월 16일, 방화범이 슈타델호펜역까지 터널을 운행하는 열차의 뒷칸에 불을 질렀다. 이를 역무원과 지나가는 열차의 운전자가 보았지만, 무선을 통해 불이 난 열차 승무원에게 도달할 수 없었다. 열차가 터널에 진입한 후 승객은 화재를 인지하고, 비상 브레이크를 당겼다. 운전자는 화재를 인지했지만, 무선으로 관제사에게 연락할 수 없었다. 그는 기차에서 내려 전화로 관제사에게 연락할 수 있었다.
화재에도 침착함을 유지한 승객들은 열차에서 대피하고 슈타델호펜역까지 도보로 이동하라는 지시를 받았다. 두 번째 열차는 슈타델호펜에서 터널로 진입했고, 경고 신호로 정지했다. 이 기차의 운전자는 연기가 터널을 가득 채우기 시작하자, 기차를 슈타델호펜으로 후퇴시키기로 결정했다. 두 번째 기차는 첫 번째 기차에서 승객을 태우기 위해 멈췄다. 정전으로 두 번째 열차가 대피했고, 두 열차의 승객들은 도보로 슈타델호펜으로 대피했다.
화재로 인한 인명 피해는 없었다. 화재 후 조사 결과, 터널에서 탈출을 돕기 위한 벽 난간을 대피자들이 볼 수 있도록 터널 조명이 충분하지 않은 것으로 나타났다. 또한 대부분의 경우 터널의 픽토그램이 눈에 잘 띄지 않을 만큼 눈에 띄지 않으며, 한 경우에는 오해의 소지가 있는 것으로 나타났다. 이번 사건은 비상시 열차 승무원의 효과적인 훈련과 승객의 협조로 터널 화재 시 대피에 성공한 사례로 꼽힌다.
ISO 3166-2:NC

ISO 3166-2:NC은 지리 식별 부호(geocode)를 정의하는 ISO 표준인 ISO 3166-2의 일부이며, 누벨칼레도니에 적용된다. BL은 ISO 3166-1에서 할당된 국가 코드를 사용한다. 현재는 ISO 3166-2에서 할당된 코드가 없다. 노벨칼레도니는 프랑스의 해외 영토로, ISO 3166-2:FR 산하에 있기도 하다.
| v t eISO 3166 - 국가 및 행정 구역의 코드 |
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ISO 3166-1: Part 1: 국가 코드 alpha-2  alpha-3  numeric
ISO 3166-2: Part 2: 행정 구역 코드 AD  AE  AF  AG  AI  AL  AM  AO  AQ  AR  AS  AT  AU  AW  AX  AZ  BA  BB  BD  BE  BF  BG  BH  BI  BJ  BL  BM  BN  BO  BQ  BR  BS  BT  BV  BW  BY  BZ  CA  CC  CD  CF  CG  CH  CI  CK  CL  CM  CN  CO  CR  CU  CV  CW  CX  CY  CZ  DE  DJ  DK  DM  DO  DZ  EC  EE  EG  EH  ER  ES  ET  FI  FJ  FK  FM  FO  FR  GA  GB  GD  GE  GF  GG  GH  GI  GL  GM  GN  GP  GQ  GR  GS  GT  GU  GW  GY  HK  HM  HN  HR  HT  HU  ID  IE  IL  IM  IN  IO  IQ  IR  IS  IT  JE  JM  JO  JP  KE  KG  KH  KI  KM  KN  KP  KR  KW  KY  KZ  LA  LB  LC  LI  LK  LR  LS  LT  LU  LV  LY  MA  MC  MD  ME  MF  MG  MH  MK  ML  MM  MN  MO  MP  MQ  MR  MS  MT  MU  MV  MW  MX  MY  MZ  NA  NC  NE  NF  NG  NI  NL  NO  NP  NR  NU  NZ  OM  PA  PE  PF  PG  PH  PK  PL  PM  PN  PR  PS  PT  PW  PY  QA  RE  RO  RS  RU  RW  SA  SB  SC  SD  SE  SG  SH  SI  SJ  SK  SL  SM  SN  SO  SR  SS  ST  SV  SX  SY  SZ  TC  TD  TF  TG  TH  TJ  TK  TL  TM  TN  TO  TR  TT  TV  TW  TZ  UA  UG  UM  US  UY  UZ  VA  VC  VE  VG  VI  VN  VU  WF  WS  YE  YT  ZA  ZM  ZW  삭제: AN, CS
ISO 3166-3: Part 3: 구 국가 대응 코드
프리츠 (체스)

프리츠(Fritz)는 독일의 체스 프로그램으로, 현재는 체스베이스에서 발매되고 있다.
원래는 퀘스트(Quest) 프로그램을 기반으로 프란스 모시(Frans Morsch)가 체스베이스용으로 개발한 독일 체스 프로그램으로, 도스로 포팅된 다음 마티아스 파이스트(Mathias Feist)가 윈도우로 포팅했다. 버전 13에서 Morsch는 은퇴했고 그의 엔진은 먼저 귤라 호바스(Gyula Horvath)의 팬딕스(Pandix)로 교체된 다음 프리츠 15, 그리고 바시크 라즐리치(Vasik Rajlich)의 리브카(Rybka)로 교체되었다.
소비자 제품의 최신 버전은 Fritz 18 Neuronal이다. 이 버전은 기본적으로 64비트 하드웨어 및 다중 처리를 지원한다.
같이 보기

체스 엔진
컴퓨터 체스
딥 블루
흥수

|  흥수 興首 |
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백제의 좌평
국왕 : 백제 의자왕

신상정보
출생일 : 미상
출생지 : 미상
사망일 : 미상
사망지 : 미상
국적 : 백제
성별 : 남성
흥수(興首, ?~?)는 백제 말기의 대신이다.
의자왕 때 좌평이었으며, 의자왕의 음란을 비판하였다가 고마미지현(古馬彌知縣, 현 전라도 장흥)으로 유배되었다. 660년 나·당 연합군의 공격을 받자 흥수는 당군이 백강을 건너지 못하게 하고 김유신이 이끄는 신라 정예군이 탄현을 통과하면 안 된다고 주장했다. 그러나 의자왕은 이를 거절했고 백제는 멸망하였다.
성충, 계백과 함께 백제의 충신이라 불린다.
생애

660년 나당연합군이 백제로 진군할 때 의자왕이 좌평 의직 달솔 상영 등과 회의를 열었으나, 의견 차이가 심하여 결정을 짓지 못했다. 왕은 사람을 보내 흥수에게 의견을 물었다. 그는 “당은 대국이며 군율이 엄하고 더구나 신라군과 연합하여 앞뒤로 협력하는 상황이니 넓은 들판에서 싸우면 패할지 모른다. 백강과 탄현은 우리의 요새이므로 당군이 백강에 상륙하지 못하게 하고 신라의 대군은 탄현을 넘지 못하게 하라. 왕께서는 성문을 닫고 버티다가 연합군의 양식이 떨어지고 사졸들이 피로해질 때 공격한다면 반드시 연합군을 막을 수 있다.”고 하였다. 그러나 대신들은 “흥수는 오랫동안 유배되어 임금을 원망하고 나라를 사랑하지 않으니 그 말을 들어줄 수 없다. 당군은 백강에 들어와서 흐름에 따라 배를 정렬할 수 없게 하고 신라 정예군은 탄현에 올라서 좁은 길을 따라 말을 정렬할 수 없게 한 다음 공격하면 마치 새장 속에 있는 닭을 죽이고 그물에 걸린 고기를 잡는 것과 같다.”고 하니, 왕이 동의했다. 그러나 당의 대군이 이미 백강을 통과했고 신라의 대군도 탄현을 넘었다는 소식을 듣자 왕은 어찌할 바를 몰랐다.
이후 계백의 5천 결사대는 황산벌에서 신라 정예군에게 참패했고, 백강에서는 의직의 2만 수군이 당군에게 전멸하여 백제는 패망하였다.
흥수가 등장하는 작품

《삼국기》(KBS, 1992년~1993년 배우:심우창
《연개소문》(SBS, 2006년~2007년, 배우:양승걸)
《계백》(MBC, 2010년~2010년, 배우:김유석)
《대왕의 꿈》(KBS, 2012년~2013년, 배우:임병기)
같이 보기

성충
계백
양주 회암사지

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 대한민국의 사적

종목: 사적 제128호  (1964년 6월 10일 지정)
수량: 333,233m2
시대: 고려시대
위치
양주 회암사지양주 회암사지(대한민국)
주소: 경기도 양주시 회암동 산14번지
좌표: 북위 37° 50′ 42.2″ 동경 127° 6′ 17.1″﻿ / ﻿북위 37.845056°  동경 127.104750° ﻿ / 37.845056; 127.104750
정보: 국가유산청 국가유산포털 정보
양주 회암사지(楊州 檜巖寺址)는 경기도 양주시 회암동, 천보산의 서남 기슭에 인도의 승려 지공이 처음 지었다는 회암사가 있던 자리다. 1964년 6월 10일 사적 제128호로 지정되었다. 1964년 사적 지정 당시 문화재 명칭은 회암사지(檜巖寺址)였으나 지역명 병기 및 한글맞춤법(띄어쓰기)을 적용하여 2011년 7월 28일 양주 회암사지(楊州 檜巖寺址)로 명칭을 변경했다.
개요

고려 충숙왕 15년(1328) 원나라를 통해 들어온 인도의 승려 지공이 처음 지었다는 회암사가 있던 자리이다. 그러나 회암사가 지어지기 이전에도 이 곳에는 이미 절이 있었던 것으로 추측된다.
조선 전기 이색이 지은『천보산회암사수조기』에 의하면, 고려 우왕 2년(1376) 지공의 제자 나옹이 “이곳에 절을 지으면 불법이 크게 번성한다”는 말을 믿고 절을 크게 짓기 시작하였다고 한다.
조선 전기까지도 전국에서 가장 큰 절이었다고 하는데, 태조 이성계는 나옹의 제자이면서 자신의 스승인 무학대사를 이 절에 머무르게 하였고, 왕위를 물려준 뒤에는 이곳에서 수도생활을 하기도 했다. 성종 때는 세조의 왕비 정희왕후의 명에 따라 절을 크게 넓히는데 13년이나 걸렸다고 한다. 그 후 명종 때 문정왕후의 도움으로 전국 제일의 사찰이 되었다가, 문정왕후가 죽은 뒤에 억불정책으로 인하여 절이 불태워졌다.
이 절이 있던 자리에서 500m 정도 올라가면 지금의 회암사가 있는데, 그 부근에는 중요 문화재들이 남아있다.
고려시대에 세운 나옹의 행적을 새긴 회암사지선각왕사비(보물 제387호)를 비롯하여, 지공의 부도 및 석등(경기도유형문화재 제49호)·회암사지부도(보물 제388호)·나옹의 부도 및 석등(경기도유형문화재 제50호)와 조선시대에 만들어진 쌍사자석등(보물 제389호)·무학대사비(경기도유형문화재 제51호)·회암사지부도탑(경기도유형문화재 제52호)·어사대비(경기도유형문화재 제82호)·맷돌(경기도민속자료 제1호)과 당간지주, 건물의 초석들이 남아있다.
이 사찰은 평지가 아닌 산간지방에 위치하면서도 평지에 있는 절에서 볼 수 있는 남회랑을 만든 점에서 고려시대의 궁궐이나 사찰 배치형식을 보이고 있는 것이 주목된다.
관련 문화재 > 보물

양주 회암사지 선각왕사비 - 보물 제387호
양주 회암사지 무학대사탑 - 보물 제388호
양주 회암사지 무학대사탑 앞 쌍사자 석등 - 보물 제389호
양주 회암사지 사리탑 - 보물 제2130호
관련 문화재 > 경기도 유형문화재

양주 회암사 목조여래좌상 및 복장물 - 경기도 유형문화재 제206호
관련 문화재 > 경기도 민속문화재

회암사지맷돌 - 경기도 민속문화재 제1호
관련 문화재 > 경기도 문화재자료

양주회암사지공선사부도비 - 경기도 문화재자료 제135호
같이 보기

회암사 - 경기도 양주시 회암동, 천보산에 있는 대한불교조계종 제25교구 본사인 봉선사(奉先寺)의 말사이다.
참고 자료

양주 회암사지 - 국가유산청 국가유산포털
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진정 (행정)

진정(陳情)이란 국가 또는 지방공공단체에 사정을 진술하고 어떤 조치를 희망하는 행위를 뜻한다.
예)민원인이 행정기관에 대하여 처분 등 특정한 행위를 요구하는 법정민원, 질의, 건의 등을 제외한 그 밖의 특정한 행위를 행정기관에 제기하고자 할 때 신청하는 민원사무[출처 필요]
에사시정 (히야마 관내)

에사시정(일본어: 江差町)은 일본 홋카이도 히야마 지청 중부에 있는 동해에 접한 정이다. 히야마 지청의 소재지이다. 정명의 유래는 아이누어로 곶을 의미하는 ‘에사시’(esasi)이며 소야 지청의 에사시 정도 같은 어원이다.
지리

면적은 109.57km2이다. 히야마 관내 중부에 위치한다. 서부는 동해에 접하고, 앗사부 강의 하구를 가진다. 동부는 산악 지대이다. 에사시 선의 종점이고 오쿠시리 섬과 연결되는 페리가 운항되고 있다. 정에는 앗사부 강이 흐르고 바다에는 가모메지마 섬이 있다.
지리 > 인접한 자치체

히야마 군 : 가미노쿠니정, 앗사부정
니시 군 : 오토베정
기후

| 에사시정의 기후> 월 | 에사시정의 기후> 1월 | 에사시정의 기후> 2월 | 에사시정의 기후> 3월 | 에사시정의 기후> 4월 | 에사시정의 기후> 5월 | 에사시정의 기후> 6월 | 에사시정의 기후> 7월 | 에사시정의 기후> 8월 | 에사시정의 기후> 9월 | 에사시정의 기후> 10월 | 에사시정의 기후> 11월 | 에사시정의 기후> 12월 | 에사시정의 기후> 연간 |
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| 역대 최고 기온 °C (°F) | 10.6 (51.1) | 14.5 (58.1) | 17.2 (63.0) | 23.7 (74.7) | 27.2 (81.0) | 30.5 (86.9) | 34.0 (93.2) | 34.6 (94.3) | 33.6 (92.5) | 28.0 (82.4) | 20.4 (68.7) | 15.5 (59.9) | 34.6 (94.3) |
| 일평균 최고 기온 °C (°F) | 1.8 (35.2) | 2.3 (36.1) | 5.8 (42.4) | 11.1 (52.0) | 15.8 (60.4) | 19.8 (67.6) | 23.8 (74.8) | 25.9 (78.6) | 23.0 (73.4) | 17.1 (62.8) | 10.4 (50.7) | 4.3 (39.7) | 13.4 (56.1) |
| 일일 평균 기온 °C (°F) | −0.6 (30.9) | −0.2 (31.6) | 2.9 (37.2) | 7.7 (45.9) | 12.3 (54.1) | 16.4 (61.5) | 20.6 (69.1) | 22.6 (72.7) | 19.5 (67.1) | 13.7 (56.7) | 7.5 (45.5) | 1.6 (34.9) | 10.3 (50.6) |
| 일평균 최저 기온 °C (°F) | −3.3 (26.1) | −3.0 (26.6) | −0.3 (31.5) | 4.2 (39.6) | 8.9 (48.0) | 13.5 (56.3) | 18.0 (64.4) | 19.7 (67.5) | 15.9 (60.6) | 9.8 (49.6) | 4.1 (39.4) | −1.1 (30.0) | 7.2 (45.0) |
| 역대 최저 기온 °C (°F) | −12.7 (9.1) | −11.9 (10.6) | −10.6 (12.9) | −4.0 (24.8) | 0.0 (32.0) | 5.3 (41.5) | 9.0 (48.2) | 10.7 (51.3) | 5.4 (41.7) | 0.2 (32.4) | −6.7 (19.9) | −11.3 (11.7) | −12.7 (9.1) |
| 평균 강수량 mm (인치) | 84.9 (3.34) | 68.4 (2.69) | 63.6 (2.50) | 74.7 (2.94) | 98.0 (3.86) | 78.6 (3.09) | 126.4 (4.98) | 167.0 (6.57) | 135.6 (5.34) | 105.5 (4.15) | 118.6 (4.67) | 109.5 (4.31) | 1,230.7 (48.45) |
| 평균 강설량 cm (인치) | 77 (30) | 60 (24) | 26 (10) | 1 (0.4) | 0 (0) | 0 (0) | 0 (0) | 0 (0) | 0 (0) | 0 (0) | 11 (4.3) | 71 (28) | 219 (86) |
| 평균 강우일수 | 18.6 | 15.3 | 11.7 | 9.2 | 9.7 | 8.1 | 9.6 | 9.4 | 10.5 | 12.5 | 15.9 | 19.6 | 150.1 |
| 평균 강설일수 | 20.3 | 16.9 | 7.7 | 0.4 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 1.9 | 13.3 | 60.5 |
| 평균 상대 습도 (%) | 67 | 67 | 66 | 70 | 77 | 80 | 82 | 80 | 74 | 69 | 67 | 67 | 72 |
| 평균 월간 일조시간 | 34.9 | 57.5 | 123.3 | 169.9 | 179.3 | 163.4 | 138.5 | 165.1 | 162.3 | 138.4 | 65.6 | 33.1 | 1,431.2 |
출처: 일본 기상청 (평년값: 1991년~2020년, 극값: 1941년~현재)
역사

하코다테시, 마쓰마에정과 함께 홋카이도에서 가장 빨리 개발된 지역의 하나이다. 에도 시대에는 청어의 어장이자 기타마에 선에 의한 교역항으로서 ‘에사시의 5월은 에도에도 없다’라고 말해질 만큼 번창했다.
폐번치현 후 한동안 아오모리 현에 속해 있었지만 1872년에 개척사 하코다테 지청으로 이관되었다. 1882년에는 하코다테 현에 속했고 1886년의 현 폐지 후에 홋카이도 청에 속하게 되었으며 1897년 히야마 지청이 놓여졌다.
1900년 - 히야마 군 에사시 정이 성립하였다.
1955년 - 히야마 군 에사시 정과 도마리 촌이 합병해 새로운 에사시 정이 되었다.
산업

현재의 기간산업은 어업이지만, 근년에는 사적이나 경관의 관광 자원을 활용한 관광사업에 힘을 쓰고, 많은 관광객의 유치에 노력하고 있다.
교통 > 도로

국도 227호선
국도 228호선
국도 229호선
히고이쿠라역

| 히고이쿠라 |
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 이전의 히고이쿠라 역
ko
개괄
관할 기관 : 규슈 여객철도
소재지 :  일본 구마모토현 다마나시   이쿠라키타카타 2044
좌표 : 북위 32° 32′ 41″ 동경 130° 21′ 04″﻿ / ﻿북위 32.544795°  동경 130.351109° ﻿ / 32.544795; 130.351109
개업일 : 1935년 4월 3일
승강장수 : 2면 2선 (기존 선)
거리표
■ 가고시마 본선
모지코 기점 172.8km
   ← 다마나  (4.2 km)  고노하 → (3.9 km)
     
히고이쿠라역(일본어: 肥後伊倉駅)은 일본 구마모토현 다마나시에 있는 규슈 여객철도 가고시마 본선의 역이다. 상대식 승강장 2면 2선을 가지는 지상역이다.
타는 곳

| 0 | 1 | 2 | 3 |
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| 역사쪽 | ■ 가고시마 본선 | (상행) | 오무타 · 하카타 방면 |
| 반대쪽 | ■ 가고시마 본선 | (하행) | 구마모토 · 야쓰시로 방면 |
역 주변

구마모토 현도 167호 히고이쿠라 정거장 선
인접 정차역

| 가고시마 본선 |
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| 다마나 모지코 방면 | ■ 보통 | 고노하 가고시마 방면 |
Good kid, m.A.A.d city

《good kid, m.A.A.d city》는 미국의 힙합 가수 켄드릭 라마의 두 번째 정규 음반이다. 이 음반은 2012년 10월 22일 Top Dawg Entertainment, Aftermath Entertainment에서 발매했으며 Interscope Records에 의해 유통되었다. 이 음반은 켄드릭 라마가 2012년 초 Aftermath Entertainment, Interscope Records와 계약한 후 낸 메이저 데뷔 음반으로 분류되며 iTunes Store에서 독점 발매되었던 2011년 데뷔 음반 《Section.80》의 후속작이다.
이 음반은 Dr. Dre, Just Blaze, Pharrell Williams, Hit-Boy, Scoop DeVille, Jack Splash, T-Minus 등의 프로듀서들과 함께 캘리포니아에 있는 여러 스튜디오에서 녹음되었다.
앨범 커버에 "켄드릭 라마의 단편 영화"라고 명시되어 있듯이, 이 컨셉 앨범은 켄드릭 라마가 그의 고향인 Compton에서의 십대에 겪었던, 마약에 찌든 거리와 갱스터의 삶에 대한 체험들을 담았다.
이 음반이 발매되자마자 《good kid, m.A.A.d city》는 음악 비평매체들로부터 폭넓은 찬사를 받았으며 켄드릭 라마의 주제 의식과 가사에 대한 극찬을 표했다.
켄드릭 라마는 《good kid, m.A.A.d city》로 56회 그래미 어워드에서 '올해의 음반'을 포함한 5개 부문의 후보에 올랐었다.
이 앨범은 Billboard 200 차트에서 2위로 데뷔했으며, 첫 주에 242,000장의 음반을 팔아 2012년에 발매된 데뷔 음반 사상 최다 판매량 및 남성 힙합 아티스트의 첫 주 최고 판매량을 갱신했다.
켄드릭 라마가 UK 앨범 차트에 진입하게 된 첫 음반이며 UK 앨범 차트 16위, UK R&B 앨범 차트 2위에 올랐다.
이 음반은 수많은 매체에서 '올해의 음반'으로 거론되었으며 종종 명반들 중 하나로 손꼽기도 했다.
2015년 1월, 《good kid, m.A.A.d city》는 플래티넘을 달성했으며, Nielsen SoundScan에 의하면 140만 장의 판매고를 달성했다고 한다.
이 음반에서는 〈The Recipe (Feat. Dr. Dre)〉, 〈Swimming Pools (Drank)〉, 〈Backseat Freestyle〉, 〈Poetic Justice (Feat. Drake)〉, 〈Bitch, Don't Kill My Vibe〉라는 5개의 싱글이 수록되었으며
싱글 모두 차트에 오르는 성공을 거뒀다.
켄드릭 라마는 그가 소속된 그룹 Black Hippy의 멤버들과 같이 2013년 5월부터 8월까지의 월드 투어를 진행했다.
배경

2011년에 발매한 음반 《Section.80》이 성공을 거두고, 켄드릭 라마는 메이저 레이블인 Interscope Records와 Dr. Dre의 레이블인 Aftermath Entertainment와 계약하게 된다. 그는 HipHopDX와의 인터뷰에서 유명 프로듀서들과 작업하기보다는 Top Dawg Entertainment 내의 프로듀서 팀인 Digi+Phonics와 대부분의 작업을 하고 싶다고 말했다.
켄드릭 라마는 XXL과의 인터뷰에서 《good kid, m.A.A.d city》가 《Section.80》같은 음반은 아니지만 그의 고향인 Compton으로의 귀환하는 음반이라고 밝혔다.
"어떤 사운드의 음악인지, 5년 뒤 음악계에서 내가 어떤 곳에 있을지는 말해줄 수 없어... 고향으로 돌아가서 여러 곳에 가보고, 고향 친구들과 즐거운 시간을 보냈던 건 내가 다시금 그 곳에 살던 시절로 되돌려놨지. 그 때의 생각들을 다시 떠올리고는, 내가 어떤 기분을 느꼈던가를 추억하는 거지. 난 내 자신을 그 시절의 나로 되돌렸고 그곳에 영향을 받았어. 그렇기에 이 음반은 《Section.80》같은 음반이 아니야. 똑같은 구석이라곤 전혀 없을거야."
또한 켄드릭 라마는 이 음반이 그의 고향이 끼친 영향력을 보여줄 것이라고 말했다.
"그 아이는 (Compton이 그에게 주는) 영향을 받지 않으려고 도망쳐. 도망치려 최선을 다하는데, 언제나 다시 끌어당겨져서 원래 자리로 돌아가지."
공식적으로 음반 제목이 발표나기 전에, 팬들은 데뷔 음반의 제목이 켄드릭 라마가 자신에게 붙였던 별명인 《Good Kid, Mad City》나 《Good Kid in a Mad City》가 될 것을 이미 알고 있었다. 음반의 제목은 유년시절 켄드릭 라마의 순수함과 악명높은 도시인 Compton이 그의 삶에 어떤 영향을 미쳤는가를 보여준다. 음반 제목인 《good kid, m.A.A.d city》의 머릿글자의 뜻은 비밀에 붙여졌다가, 후에 켄드릭 라마는 'm.A.A.d'가 "미쳐 날뛰는 나의 사춘기 (My Angry Adolescence Divided)"와 "천사들을 코카인에 중독시킨다 (Make Angels on Angel Dust)"라는 두 가지의 뜻을 가졌다고 밝혔다. 켄드릭 라마는 이렇게 말했다.
"그게 나였어. Compton이라는 곳에 묶여 있었지. 그렇기에 난 마리화나를 피우지 않아. 왜 그런지는 음반에 나와 있어. 단지 엇나가던 시절의 잘못된 행동을 하는 나에 관한 이야기이고, (그 때는) 그런 것들에 무감각했었지."
《good kid, m.A.A.d city》의 앨범 커버는 음반의 주제에 잘 부합한다. 앨범 커버에는 켄드릭 라마의 모습과 함께 눈이 가려진 삼촌 두 명과 할아버지의 모습이 담겼다. 왜 이러한 앨범 커버로 정했는지에 대한 확실한 대답은 없었지만, 자신의 눈을 가리지 않은 이유로는 음반이 자신이 보고 경험한 내용을 바탕으로, 자신의 시각에서 서술했기 때문이라고 설명했다. 켄드릭 라마를 안고 있는 삼촌의 손은 크립스를 상징하는 핸드 사인을 하고 있다. 이것 또한 음반의 주제와 들어맞으며, 어떻게 해서 켄드릭 라마가 갱스터와 마약으로 가득한 삶을 살게 되었는지를 보여준다. 켄드릭 라마의 머리 위에 있는 포스터는 자신과 아버지의 모습을 보여준다.
작곡 및 녹음

《good kid, m.A.A.d city》는 애틀란타에 있는 PatchWerk 레코딩 스튜디오, 버뱅크에 있는 Encore 스튜디오, 카슨에 있는 TDE Red Room, 켄드릭 라마의 모친 스튜디오에서 녹음되었다. 켄드릭 라마는 《good kid, m.A.A.d city》가 그의 이전 음반인 《Section.80》와는 전혀 다른 음반이 될 것이라고 말하며 XXL과의 인터뷰에서 이렇게 밝혔다.
"어떤 사운드의 음악인지, 5년 뒤 음악계에서 내가 어떤 곳에 있을지는 말해줄 수 없어... 예전에 했던 프로젝트(《Section.80》를 지칭)와 비교하자면 크나큰 차이가 나지. 고향으로 돌아가서 여러 곳에 가보고, 고향 친구들과 즐거운 시간을 보냈던 건 내가 다시금 그 곳에 살던 시절로 되돌려놨지. 그 때의 생각들을 다시 떠올리고는, 내가 어떤 기분을 느꼈던가를 추억하는 거지. 난 내 자신을 그 시절의 나로 되돌렸고 그곳에 영향을 받았어. 그렇기에 이 음반은 《Section.80》같은 음반이 아니야. 같은 구석이라곤 전혀 없을거야."
처음으로 켄드릭 라마와 Dr. Dre가 함께 작업한 곡은 이 음반의 12번째 트랙이자 스탠다드 버전의 마지막 트랙인 〈Compton〉이었다.
2012년 8월 15일, Lady Gaga는 트위터를 통해 2012년 9월 6일, 켄드릭 라마와 같이 한 곡인 〈Partynauseous〉를 공개하기로 했다. 하지만 2012년 8월 23일, Lady Gaga는 팬들에게 곡 발표가 미뤄진 것에 대해 유감을 표했다. 결국에는 음반 발매 일정과 작업 스케줄 관계로 Lady Gaga가 음반에 피처링하지 못하게 됨이 확정되었다. 나중에 그 곡은 〈Bitch, Don't Kill My Vibe〉라는 새로 바뀐 이름으로 발표되었다. 2012년 11월 8일, Lady Gaga는 그녀가 피처링을 맡은 곡의 버전을 발표했다. 켄드릭 라마는 Lady Gaga가 그녀가 피처링을 맡은 버전의 곡을 발표한 것에 대해 놀라움과 기쁨을 표하며 같이 작업한 것에 대해 자부심을 느꼈다고 밝혔다.
음악 및 가사

자신의 눈으로 바라본 자전적 묘사들의 정확성이란 그리 중요치 않다. 중요한 사실은 이 음반이 청자들로 하여금 반사적(反射的) 의리, 좀도둑질(Petty Criminality), 그의 고향에서 일어나는 갱스터들의 전쟁에 무릎꿇어 탈선하게 될 위기에 처한 '선량한 아이(good kid)'의 내적 갈등을 느끼게 해준다는 것이다. 그곳에서는 켄드릭 라마를 포함한 그 누구도 영웅적인 존재가 아니다. 크리스천인 그는 소시오패스들을 무력화 시키려 하고, 모든 사람들은 혼란해하면서, 지리멸렬을 느끼며, (문제의 심각성에 대해) 잘 알지 못한다.
“
”
— Robert Christgau
《good kid, m.A.A.d city》는 느낌있으면서도 절묘한, 낮은 음정의 침울하고도 흐릿한 후렴구가 특징인 프로덕션을 띤다. 이 음반은 동시대의 힙합 음악의 트렌드를 지양하고 전반적으로 타이트한 베이스 소절과 몽롱한 느낌의 백킹 보컬, 가벼운 피아노 음을 넣었다. 작사가들은 이 음반의 노래를 OutKast가 1998년 발매한 음반인 《Aquemini》와 비교하며 만들었다. Spin 지의 Andrew Nosnitsky는 《good kid, m.A.A.d city》의 수록곡에 대해 언급하며 OutKast의 음반인 《ATLiens》처럼 훌륭하고도 폭넓은 레퍼런스를 띤다는 점에서 유사성을 띠지만, 녹음 과정에서는 사운드가 '재즈의 늪'으로 슬며시 뻗어나가, 근엄한 느낌을 자아내는 2000년대의 The Roots의 음반을 연상시킨다고 말했다. The New Yorker의 Sasha Frere-Jones는 《good kid, m.A.A.d city》가 1990년대 초반, Dr. Dre가 만든 힙합의 하위 장르인 지펑크와의 음악적 유사성과 자신의 험난한 삶을 다룬 시나리오를 담으려 스무드 음악을 배경으로 깔았다고 말하며, 켄드릭 라마가 종종 Drake처럼 꿈 속을 거니는 듯한, 웨스트코스트 힙합에 있어서는 거의 하지 않는 음악을 한다고 덧붙였다. Okayplayer의 Marcus Moore는 《good kid, m.A.A.d city》가 고급지고도 음울한 느낌의 비트를 사용함으로써 캘리포니아 기반의 휘황찬란한 웨스트코스트 펑크를 지양하고, (남부의 소울과 펑크를 기반으로 하는) Dungeon Family의 미학을 지향한다고 말했다.
가사적으로 《good kid, m.A.A.d city》는 켄드릭 라마는 자신의 고향인 Compton에서의 경험담과 그곳의 가혹한 현실들을 시간적 서술을 이용해 풀어나간다. 이 음반은 경제적 자격 박탈과 보복을 일삼는 갱스터들의 폭력, 개인들과 그들의 가족들에 의한 짓밟힌 여성들의 휴유증에 대해 보여준다. 켄드릭 라마는 다양한 인물들과 내면적 갈등을 보여주면서도, 전염병에 걸린 고향에 대한 향수와 사랑을 보여주는 대조적인 태도를 보여주기도 한다. Exclaim!의 Del F. Cowie는 켄드릭 라마의 활기차고도, 인상깊으며, 여자를 탐닉하던 십대의 모습에서 신앙적이면서, 이웃들과 가족들간의 위태로운 관계를 맺는 환경에서도 변치 않고 맞서 싸우는 성년으로서의 변모에 대해 평했다.
Slant Magazine의 Mark Collett은 켄드릭 라마가 웨스트코스트 힙합에서의 쾌락주의적 욕망에서 이스트코스트 힙합에서의 자아성찰적 욕망으로의 환골탈태를 감행했다고 평했다. PopMatters의 David Amidon는 이 음반이 반자전적인 내면적 여행을 보여준다고 말했으며, MSN Music의 Robert Christgau는 켄드릭 라마가 설득력 있게 랩과 리얼리즘의 이분법을 성립시켰다고 평했다.
《good kid, m.A.A.d city》는 인물들의 한계점들을 각색시켜주는 리얼리즘과 영화적 사실주의 성격의 스킷(Skit)들을 보여준다. The New York Times의 Jon Caramanica는 스킷들이 음반의 서사적 묘사 기법의 일부라고 언급했다. 또한 기도하는 신도들의 모습, 수많은 대화들, 가지각색의 목소리들, 회상 장면들의 삽입들이 모두 중요한 하나의 스토리를 위한 것이라고 말하며 (선량한 사람들도) 물 속에 처박게 만드는 Compton이라는 곳의 거친 면모들에 대한 이야기들은 그 자신을 예술적으로 승화시킨다고 평했다. Pitchfork Media의 Jayson Greene은 《good kid, m.A.A.d city》의 주제인 '지탱해주는(Grounding) 가족들의 힘'을 켄드릭 라마를 못되게 만든 갱스터들의 폭력들에 대해 저지하는 '가족들과 종교적 신념'이라는 이름의 닳고 해어진 밧줄에 비유했다.
이 음반에서 켄드릭 라마는 격앙된 목소리로 치밀한 묘사들과 중간운, 박자를 자유자재로 조절하는 유연한 플로우를 보여주며 다른 성격을 묘사하기 위해 여러 가지 목소리를 연기한다. 음악 저널리스트인 Jody Rosen은 그를 허풍선이나 펀치라인 위주의 래퍼가 아닌 스토리텔러이자, 갱스터들의 폭력과 경찰들의 잔혹함에 맞서는 종교적인 열망과 도덕적 딜레마로 특징지었다.
평가

| 전문가 평가> 총 점수.출처 | 전문가 평가> 총 점수.점수 |
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메타크리틱: 91/100
평가 점수
출처: 점수
AllMusic: 
Robert Christgau: A-
The A.V. Club: B+
The Guardian: 
The Irish Times: 
Los Angeles Times: 
Pitchfork Media: 9.5/10
Rolling Stone: 
Slant Magazine: 
Spin: 8/10
리드머: 
힙합엘이: 
《good kid, m.A.A.d city》는 음악 비평매체로부터 열렬한 극찬을 받았다.
주류 비평매체들로부터 받은, 100점에 가까운 평점들을 합산한 Metacritics에서는 "전세계적인 찬사(Universal Acclaim)"에 해당하는 91점의 평균점수를 받았다. (36개의 비평매체 평균)
Pitchfork Media의 Jayson Greene은 "이 음반의 놀라운 점은 사실 그대로의 내용을 담았지만 심도있는 내용과 서사적인 묘사로 전율을 느끼게 하는 랩을 담았다는 것"으로 평했다.
PopMatters의 David Amidon은 이 음반이 듣기 쉬우면서도 알맹이가 있는 음반이라고 말하며, 언더그라운드 힙합과 메인스트림 힙합팬들을 동시에 사로잡을 수 있을 것이라고 평했다.
Fact magazine의 Joseph Morpurgo는 이 음반을 '자전적 앨범의 포괄적이면서도 막대한 영향을 미치게 할 업적'라고 평했다.
Sputnik Music은 이 음반의 성과가 Kanye West가 2010년에 발매한 My Beautiful Dark Twisted Fantasy와 필적하기도 하지만 더욱 'Subtler Shades(낱말퀴즈의 일종)' 같다고 평했다.
XXL의 Jaeki Cho는 이 음반을 "최근 들은 랩 앨범 중에서 가장 응집력 있는 구성의 앨범 중 하나"라고 평하며 "각각의 곡들이 복합적으로 편곡되었고 음악적으로 잘 들어맞으며 전경화(前景化)를 이용한 켄드릭 라마의 생생한 리릭시즘과 놀라운 완급조절이 있었기에 완벽함을 뜻하는 XXL 등급을 매겼다"고 평했다. The Irish Times의 Jim Carroll은 이 음반을 재미있고도 중대한 음반이며, 웨스트코스트 힙합의 과거를 본받았으면서도 진보적인 음반이라고 평했다.
AllMusic의 David Jeffries는 이 음반을 "수준높은 갱스터 랩"으로 칭하며 음반의 주제의식에 대해 아래와 같이 평했다.
"모든 훌륭한 생각이나 삶들을 제쳐두고, 인간미 없는 도시 Compton을 통해가는 이 여정은 음악적 풍부함과 영민한 래퍼가 신인 시절 동안 높이 비상(飛上)할 수 있게 한 흡인력을 볼 수 있기에 충분히 들을만한 가치가 있다.
켄드릭 라마는 자신의 진솔한 이야기, 열린 마음, 신앙심을 더해 공포에 대한 두려움을 모조리 씻어냈다. 또한 허세스러움을 추려냈기에 최고의 자리에 올라갈 충분한 잠재력이 남아있음을 보여줬다."
열광적이지 않았던 다른 비평으로 NME의 Hazel Sheffield는 "《Section.80》에서의 거친 매력이 떨어지는 듯하다"고 말하며 "그래도 자신의 음악적 뿌리를 잊어버리지는 않았다는 중요한 사실을 상기시켜줬다"고 평했다.
The Guardian 지의 Alex Macpherson은 지나치게 욕정이 넘치며, 폭군같은 모습의 여자들에 대한 묘사에 대해 혹평했다. 반면 때로는 제멋대로이긴 하지만 무심하게 느껴질 정도의 객관성을 유지해 청자들을 끌어당기는 능력에 대해 호평했다.
Spin의 Andrew Nosnitsky은 이 음반을 이 음반의 프로덕션에 대해 의외로 응집력이 있다고 말하며 혼돈의 한가운데에서 훌륭한 랩 실력으로 간신히 모든 걸 붙잡고 있는 것 같다고 평했다.
Rolling Stone지의 Jody Rosen은 이 음반을 두고 "랩 역사에 있어서는 (잘하는 래퍼라는 것을 보여줄 수 있는) 보증수표"같다고 말하며 "음악의 70% 정도는 정형화된 흑인음악, 90% 정도의 정형화된 갱스터 랩을 보여준다"고 평했다.
Chicago Tribune 지의 Greg Kot은 켄드릭 라마의 "뒤틀렸으면서도 때로는 모조리 뒤엎어 버리겠다는 갱스터적 은유"에 대해 말하며 음반이 "켄드릭 라마의 머릿속에 있는 코미디와 복잡함, 수많은 사람들의 이야기의 끝자락"이라고 평했다.
MSN Music의 Robert Christgau는 "드라마에 대한 헌신으로 인해 음악적 결함들이 있다"고 말하며 "느낌있는 Dr. Dre와 그의 수족들이 만든 비트들은 랩들과 코러스 밑에 깔려 켄드릭 라마의 신경질적인 플로우를 떠받들 수 있는 음악적 유기성을 확고히 했다고 평했다.
국내 흑인음악 매거진들의 비평으로 리드머의 예동현은 "마치 영화 《대부 3》의 마이클 콜리오네처럼 그는 Compton의 악영향으로부터 벗어나려 발버둥치지만, 끊임없이 그 광기 속으로 다시 빨려 들어간다."고 말하며
"때로는 그를 둘러싼 광기에 분노하고 그 영향력에 저항하다가도 그것에 잠식되어 한없는 욕망을 갈구하기도 하고, 끝내는 Compton이라는 공간과 그 생활이 자신에게 끼친 영향력을 인정하고 진실한 한 인간으로 거듭나며, 컴튼 그 자체를 인정하고 받아들이는 구조"라고 하며 자신의 지성을 강조하지 않아도 충분히 현명한 인물처럼 보이고, 그럼에도 어떤 유약함이나 지적 과잉의식과는 거리가 먼, 비범하지만, 평범한 인물처럼 자신을 묘사한 것에 대해 호평했다.
힙합엘이의 Heman은 "켄드릭 라마의 《good kid, m.A.A.d city》는 도무지 종잡을 수 없는 기술을 연달아 선보이며 귀를 중독시킨다"고 말하며 "그 기술은 날카롭고 강렬하여, 아무리 주머니에 넣어도 삐져나오는 송곳을 보는 듯하다"고 호평했다.
평가 > 수상 이력

《good kid, m.A.A.d city》는 비평매체들로부터 올해의 음반(2012년) 중 하나로 선정되었다. BBC, Complex, Fact, New York, Pitchfork Media는 이 음반을 1위로 순위를 매겼다. Billboard, The Chicago Tribune, MTV, Spin, Time은 2위, Filter, The New York Times, NPR은 4위, The Guardian은 5위, Rolling Stone은 6위, Entertainment Weekly는 8위로 순위를 매겼다. 2012년 12월, Complex 지는 지난 10년간 발매된 25장의 힙합 클래식 음반 중 하나로 《good kid, m.A.A.d city》를 선정했다. 또한 Complex 지는 2012년 최고의 앨범 커버로 선정했으며, Pitchfork Media도 마찬가지로 2012년 최고의 앨범 커버 20장 중 하나로 선정했다. 2013년 4월, Vibe 지는 이 음반을 '1993년 이래 발매된 명반 50장 리스트'에 19위로 순위를 올렸다. 이 음반은 2013년 Billboard Music Awards와 2013년 아메리칸 뮤직 어워드의 후보에 올랐다. 2013년 10월, Complex지는 named 지난 5년간 발매된 힙합 음반 중 두 번째로 훌륭하다고 순위를 매겼다. 2014년 8월, Pitchfork Media는 이 음반을 '2010년부터 2014년까지 발매된 음반 리스트'에 2위로 순위를 매겼으며, 2015년 1월, Billboard 지는 이 음반을 '2010년대 발매된 명반 20장 리스트'에 5위로 순위를 매겼다.
또한 이 음반은 2013년 BET Hip Hop Award에서 '올해의 음반'을 수상했다. 《good kid, m.A.A.d city》는 56회 그래미 어워드에서 '올해의 음반(Album of The Year)', '최고의 랩 음반(Best Rap Album)', '최고의 신인상(Best New Artist)', 〈Now or Never (Feat. Mary J. Blige)〉로 '최고의 랩/노래 콜라보레이션(Best Rap/Sung Collaboration)', 수록곡인 〈Swimming Pools (Drank)〉로 '최고의 랩 퍼포먼스(Best Rap Performance)'가 올라가, 총 5개 부문에 후보로 올라갔다.
모든 음반들의 비평들을 통틀어 평점을 내리는 사이트인 Acclaimed Music에서는 《good kid, m.A.A.d city》를 2012년 발매된 음반 중 두 번째, 2010년대 발매된 음반 중에서는 세 번째, 여태껏 발매된 음반 중에서 181번째로 훌륭하다고 순위를 매겼다.
크레딧

《good kid, m.A.A.d city》의 크레딧은 AllMusic에서 발췌한 것이다.
Kendrick Lamar — art direction, primary artist
Dr. Dre — executive producer, featured artist, mixing
Anthony "Top Dawg" Tiffith — executive producer
Derek "MixedByAli" Ali — engineer, mixing
Dave Free — associate producer, co-ordination, management
Larry Chatman — production co-ordination
Andrew Van Meter — production co-ordination
Ashley Palmer — co-ordination
Mike Bozzi — mastering
Brian "Big Bass" Gardner — mastering
Dee Brown — engineer
Mike Larson — engineer
James Hunt — engineer
Mauricio Iragorri — engineer
Archie Davis — marketing
Barry Williams — marketing
Don Robinson — marketing
Jack Splash — producer
Hit-Boy — producer
Scoop DeVille — producer
DJ Dahi — producer
Skhye Hutch — producer
Just Blaze — producer
Tha Bizness — producer
T-Minus — producer
Pharrell Williams — producer
Terrace Martin — additional production
Sounwave — additional production
Kirdis Postelle — associate producer
Terrence Henderson — associate producer
Drake — featured artist
MC Eiht — featured artist
Jay Rock — featured artist
Kent Jamz — featured artist
Anna Wise — featured artist, background vocals
Camille "Ill Camille" Davis — vocals
Chad Hugo — vocals
JMSN — background vocals
Vindahl Friis — composer
P. Williams — composer
Lykke Schmift — composer
Amari Parnell — hooks and samples singer
Mary Keating — violin
Marlon Williams — guitar, bass guitar
Charly & Margaux — composers, violin, viola
Gabriel Stevenson — piano
DJ Mormile — A&R
Manny Smith — A&R
Tunji Balogun — A&R
Ray Alba — publicity
Willie Long — grooming
Kitti Fontaine — stylist
Dan Monick — photography
Paula Oliver — photo courtesy
Dwane LaFleur — photo courtesy
Danny Smith — photo courtesy
ScHoolboy Q — handwriting on cover, background vocals
인증

| 국가 | 인증 | 판매량/출하량 |
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| 캐나다 (뮤직 캐나다) | 골드 | 40,000^ |
| 영국 (BPI) | 골드 | 102,221 |
| 미국 (RIAA) | 플래티넘 | 1,400,000 |
^출하량을 기반으로 한 인증
발매일

| 국가 | 날짜 | 버전 | 포맷 | 레이블 | 비고 |
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| 캐나다 | 2012년 10월 22일 |  스탠다드 에디션  디럭스 에디션     |  CD  디지털 다운로드  LP     |  Aftermath  Interscope     |  |
| 영국 | 2012년 10월 22일 | 스탠다드 에디션 |  CD  디지털 다운로드  LP     |  Aftermath  Interscope     |  |
| 미국 | 2012년 10월 22일 |  스탠다드 에디션  디럭스 에디션     |  CD  디지털 다운로드  LP     |  Aftermath  Interscope     |  |
| 영국 | 2012년 12월 3일 | 디럭스 에디션 |  CD  디지털 다운로드  LP     |  Aftermath  Interscope     |  |
참고

《good kid, m.A.A.d city》 한/영 전곡해석 링크
Aftermath Entertainment의 창립자 Dr. Dre는 이 음반의 총괄 프로듀서를 맡았다.