Kid A
녹음작업과 프로덕션

이른 1999년 라디오헤드는 앨범 작업에 착수하였다. 라디오헤드 일원들은 각자 음악적 방향으로 다른 생각을 갖고있었으며 기타주자인 에드 오브라이언은 3분 분량의 기타 팝송 음악에서 당장 벗어나길 원했으며 톰 요크는 라디오헤드의 지난 록 음악은 잘못된 방향으로 가고있지만 새 음악엔 반드시 리듬과 멜로디가 필요하다고 느꼈다고한다. 톰 요크는 엑세터(Exeter)대학에서 테크노 음악 밴드에 참여하고 DJ를 했던 경험과 대부분을 전자음악을 듣기 시작하며 그 독창적인 감정의 영역에 매료되었고 톰은 새로운 앨범에서 그의 목소리가 주요한 역할을 하는 대신 자신의 목소리를 악기처럼 사용하려는 생각을 했다고 한다.
Kid A 녹음은 OK Computer의 프로듀서 나이젤 고드리치와 함께 레이블의 마감일 제한 없이 시작되었다. 밴드에서 가장 핵심적인 역할을 하는 톰 요크는 슬럼프를 겪고 있었으며 그의 노래들은 불안정했고, 드럼 머신으로 좀 더 리듬이 입혀졌으며, 모자 속에서 가사의 조각을 꺼내어 무작위로 조합하였다. 밴드는 간단하게 리허설을 끝낸뒤 파리의 녹음실에서 녹음을 하였으나 작업이 불만족스러워 몇 개월뒤에 2주동안 코펜하겐의 메들리(Medley) 녹음실에서 작업하였다. 초기 1999년에 쓰여진 어떤 곡들은 원곡과 완전히 다른 곡으로 변형되었기도 하였다.(In Limbo는 원곡이였던 Lost At Sea에서 변형되었다.) 그러나 이 기간 동안 라디오헤드는 별 다른 작업의 진척이 없었다.
2003년 시카고 트리뷴지의 인터뷰에서 에드 오브라인은 온라인 스튜디오 일지로 앨범의 기록을 시작했다고 한다.
"우리는 연주를 하거나 연습을 해서 점점 휼륭한 라이브 공연에 도달하는 것보단 녹음실에서 마구잡이로 작곡을 하거나 무언가를 만들거나 해서 휼륭한 것으로 도달하길 원했다. 우리들 중 누구도 기타를 앨범에 연주하지 않았으며 각자의 작업의 영역에 제한을 두지 않았으며 협동적인 작업으로 임했다. 그런데 갑자기 우리들은 매시브 어택이 했던 것처럼 해방감과 기회를 얻게 되었다. 어려운 작업의 해답은 곡들에 평소에 쓰던 악기들을 언제나 쓸 필요도 없었으며 언제나 어떤 악기라도 쓸 수 있다는 것으로 이 불안정한 것을 극복한다면 휼륭한 것에 도달할 수 있는 것이다."
그 후 에드 오브라이언은 이 기간 동안 라디오헤드 음악의 변화에 대해 만약 음악 스타일을 바꾸고싶다면 방법론자체를 바꿔야하며 이것은 두럽고 불안정한 기분을 주면서 기타주자가 기타도 드럼도 없는곡을 완성해야 하는 것이라고 설명하였다. 드럼 연주자인 필 셀웨이 또한 녹음과정에 적응하기에 어려움을 겪었다고한다.
밴드는 옥스퍼드 스튜디오에서 오랫동안 계획을 짜고 글로스터셔 주에 있는 맨션에서 녹음을 1999년 4월부터 재개하였고 1999년 9월에 종료하였다. 톰 요크가 제시한 새로운 음악적 방향으로 가기 위해 밴드는 새로운 악기를 실험해보고 악보 없이 작곡에 참여하는 법을 익혔다. 밴드는 차차 톰 요크가 음들을 합성하려는 의도를 이해하게 되었다. 라디오헤드는 또한 디지털 악기인 프로 툴스와 큐베이스를 그들의 앨범에 적용하려고 하였다. 에드 오브라이언은 기술의 발전으로 모든건 개방되어 있고 변수는 무한하다는 말을 남겼다. 한해가 끝나갈 쯤에는 Kid A의 곡을 포함한 여섯곡이 완성되어 있었다.
초창기 2000년 라디오헤드의 멤버 조니 그린우드는 세인트 존스 돌체스터 성당(Dorchester Abbey)에서 How to Disappear Completely 현악배열을 작곡한, 유일하게 음악 이론을 배운 사람이였다. 그는 또한 초기의 전자악기인 옹드 마르트노로 Optimistic과 The National Anthem을 녹음하였다. 톰 요크는 The National Anthem에서 베이스를 연주하였다. 녹음당시엔 The National Anthem은 Everyone이란 제목으로 쓰여졌다. 또한 이 곡은 OK Computer의 비 사이드(B-Side)에 수록될 예정이였다. 그러나 톰 요크는 재즈 음악가인 찰스 밍거스(Charles Mingus)의 금관악기 연주에 영감을 받고 Kid A에서 재녹음을 시도하였다. 그리고 톰과 조니 그린우드는 "교통마비"의 소리를 재즈 음악가들에게 요구하며 지휘하였다고 한다. 곡 Idioteque는 모듈러 신시사이저(Modular synthesizer)로 드럼머신의 패턴을 만들었다. 조니 그린우드는 혼란스러운 느낌을 주기 위해 파운드 오브제(Found object)와 샘플링으로 실험을 하였다. 조니 그린우드는 그렇게 50분 분량의 미완성된 녹음을 톰 요크에게 주었다. 톰 요크는 앉아서 50분간 음악을 들었을 때 의아해했지만 40초간의 녹음의 특정 부분에선 휼륭하다고 판단하여 잘라내서 Idioteque에 삽입시켰다. BBC 라디오 프로그램 믹스 잇(Mixing It)에 인터뷰를 한 조니 그린우드는 Idioteque의 4현의 길이(four-chord phrase)의 곡이 어디서 온 것인지를 기억해낼 수 없었다. 그는 그가 직접 신시사이저로 완성했을 거라 생각했었다. 그러다 1973년 Electronic Music Winners에 폴 랜스키(Paul Lansky)의 컴퓨터 음악인 마일드 운트 레저("Mild Und Leise")에서 샘플을 가져왔다는 것을 깨달았다.
"우린 며칠에 걸쳐서 작곡을 끝내고 난 뒤에 다시 들어보니 4개의 음이 분명하게 들렸죠. 그래서 폴 랜스키라는 사람을 찾아야 했어요. 이 곡은 1974년 학생 시절에 작곡한 거라 흥미로운 것이였죠. 지금은 그가 무엇을 하는지, 지금은 음악가인지, 그리고 무엇을 하는지 알 수가 없었어요. 그리고 이 앨범은 1974년 '최고 전자음악 학생경시대회' 녹음이에요. 그리고 그가 프린서턴에 음악 교수로 있다는 걸 알았죠. 그래서 우리는 편지로 설명하고 무엇을 했는지 이야기했어요. 저는 조금 부끄러웠는데 우리가 만든 편집된 녹음을 보여주니 그가 다행히 좋아해 하더군요."
또한 Idioteque는 Electronic Music Winners LP에서 아더 크레이거(Arthur Kreiger)의 Short Piece라는 곡을 샘플링해서 사용하였다. 지금 아더 크레이거는 코네티컷 대학의 음악 교수로 활동 중이다.
이런 음악적 방향의 급전환에도 불구하고 콜린 그린우드는 여전히 라디오헤드는 록 밴드라고 정의하였다.
라디오헤드는 2000년 봄이 되자 거의 30곡이 되는 새 곡들의 녹음을 마쳤다. 밴드는 앨범을 2장 동시에 내거나 EP앨범 여러장으로 발매할까 고려했으나 여러 곡 중 만족스러운 곡들만 찾아내기 위해 노력하였다. 그리고 라디오헤드는 많은 곡들을 다음 앨범 Amnesiac (2001)에 맞게 떼어놓았다. 당시 톰 요크는 앨범의 트랙리스트 넘버링에 대해 고민하고있었다. 라디오헤드는 앨범곡 순서로 논쟁이 오고갔다. 기록에 의하면 그들은 불화로 밴드 해체 직전까지 갔었다고 한다. 런던 애비 로드 스튜디오에서 마지막 오디오 믹싱은 나이젤 고드리치가 맡았으며 오디오 마스터링은 크리스 블레어(Chris Blair)가 맡았다.