stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
전한 원제
생애

현실주의자였던 선제와 달리 유교를 중시한 정책을 실시했다. 선제는 황태자가 죽은 애첩인 사마씨(司馬氏)를 그리워해 한탄하고, 슬퍼하고, 이상주의적인 유교에 심취하는 등 너무나 서정적인 성격이어서, 장래의 통치 능력에 의문을 가져 한때는 황태자의 폐위도 검토했다. 그러나, 조강지처인 허황후와의 사이에 태어난 아이라는 선제의 생각이나, 생모의 사촌동생인 평은후 허가와 계모 왕황후에 의해, 왕씨(왕황후=왕정군)와의 사이에 태어난 성제를 이유로 폐립까지 도달하지 않았다.
기원전 49년에 즉위 하면 황태자 시대의 학사인 소망지 등 유생을 등용했지만, 선제시대부터 측근으로서 중용되고 있던 환관인 홍공, 석현과 대립해 실각했다. 이후 원제의 치세는 환관에 의해 마음대로 결정되었다.
원제는 원정을 앞에 두고, 세금을 경감해, 어려운 형법을 개정하는 등의 정책을 채용하여, 민중의 생활의 안정을 도모했다. 그 외 원제는 대규모 연회를 금지, 수렵용의 별장이나 황실 소유지의 경비를 억제하여 종묘 등 제사에 걸리는 경비를 삭감하고 재정의 건전화를 도모했지만, 재정 문제를 근본적으로 해결하기에 이르지 않았다.
그 한편으로 유교에 심취한 나머지 현실과 동떨어진 이상론에 근거하는 정책도 실시되어 전매제를 폐지해 재정을 악화시키는 등 국정을 혼란시켰다. 선제에 의해 중흥 된 국세는 다시 쇠약해져 원제의 황후 왕씨 일족으로부터 나온 왕망의 찬탈의 요인을 만들어 냈다. 후한의 역사가 반표(班彪)는 그 치세를 「우유부단으로 하여 선제의 업적 쇠약해졌다」라고 평가하고 있다.
가족 관계

4남 4녀를 두었으나, 후손이 번성하지 못해 마지막 손자 평제의 사망으로 원제의 직계 혈통이 단절된다.
황후 : 효원황후 왕씨(孝元皇后 王氏)
장남 : 효성황제 유오
장녀 : 양아공주
후궁 : 소의 부씨(昭儀 傅氏)
차남 : 정도공왕 유강
자부 : 정희(丁姬)
손자 : 효애황제 유흔
차녀 : 평도공주
후궁 : 소의 풍씨(昭儀 馮氏)
3남 : 중산효왕 유흥
손자 : 효평황제 유간
후궁 : 첩여 위씨(婕妤 衛氏)
3녀 : 평양공주(平陽公主)
후궁 : 미인 동씨(美人 董氏)
4남 : 미상
후궁 : 양제 사마씨(良娣 司馬氏)
후궁 : 왕소군
후궁 : 미상
4녀 : 영읍공주 (潁邑公主)
기년

이 부분의 본문은 중국의 연호 목록 § 전한(前漢)입니다.
| 원제 | 원년 | 2년 | 3년 | 4년 | 5년 | 6년 | 7년 | 8년 | 9년 | 10년 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 서력 (西曆) | 기원전 48년 | 기원전 47년 | 기원전 46년 | 기원전 45년 | 기원전 44년 | 기원전 43년 | 기원전 42년 | 기원전 41년 | 기원전 40년 | 기원전 39년 |

| 간지 (干支) | 계유(癸酉) | 갑술(甲戌) | 을해(乙亥) | 병자(丙子) | 정축(丁丑) | 무인(戊寅) | 기묘(己卯) | 경진(庚辰) | 신사(辛巳) | 임오(壬午) |
| 연호 (年號) | 초원(初元) 원년 | 2년 | 3년 | 4년 | 5년 | 영광(永光) 원년 | 2년 | 3년 | 4년 | 5년 |
| 원제 | 11년 | 12년 | 13년 | 14년 | 15년 | 16년 |  |  |  |  |
| 서력 (西曆) | 기원전 38년 | 기원전 37년 | 기원전 36년 | 기원전 35년 | 기원전 34년 | 기원전 33년 |  |  |  |  |
| 간지 (干支) | 계미(癸未) | 갑신(甲申) | 을유(乙酉) | 병술(丙戌) | 정해(丁亥) | 무자(戊子) |  |  |  |  |
| 연호 (年號) | 건소(建昭) 원년 | 2년 | 3년 | 4년 | 5년 | 경녕(竟寧) 원년 |  |  |  |  |
길 위의 새들

| 길 위의 새들 Pajaros de verano, Birds of Passage |
| --- | --- |

감독: 치로 구에라, 크리스티나 갈레고
각본: 쟈크 툴몬데 비달, 마리아 카밀라 아리아스
제작: 크리스티나 갈레고, 캐트린 포스
촬영: 데이비드 갈레고스
편집: 미구엘 슈버드핑거
음악: 레오나르도 헤이블럼
개봉일:  2018년 5월 9일 (2018-05-09)(칸)  2018년 8월 2일 (2018-08-02)(Colombia) 
시간: 125분
국가: 멕시코
언어: 와유어, 스페인어, 영어, 위와어
길 위의 새들(Pajaros de verano, Birds of Passage)은 멕시코에서 제작된 치로 구에라, 크리스티나 갈레고 감독의 2018년 드라마 영화이다. 크리스티나 갈레고 등이 제작에 참여하였다.
출연

나탈리아 레예스 : 자이다 역
제작진

미술: 안젤리카 페레아
북미 사커 리그

이 문서는 2011년부터 2017년까지 운영되었던 리그에 관한 것입니다. 1968년부터 1984년까지 같은 이름으로 운영되었던 축구 리그에 대해서는 북미 사커 리그 (1968년) 문서를 참고하십시오.
| 북미 사커 리그 North American Soccer League |
| --- | --- |
대륙: CONCACAF
국가: , 
참가 구단 수: 4개 ( : 3개,  : 1개)
상위 리그: 메이저 리그 사커
대륙 대회: CONCACAF 챔피언스리그
국내 대회: US 오픈컵, 캐나다 챔피언십
웹사이트: nasl.com
역사
설립: 2009년
폐지: 2017년
최다 우승:  뉴욕 코스모스 (3회)
최근 우승:  샌프란시스코 델타스 (2017 시즌)
 북미 사커 리그 2018
북미 사커 리그(North American Soccer League, NASL)는 2009년에 설립된 후 2011년에 출범하여 2017년에 폐지된 미국의 프로 축구 리그로 미국의 최상위 축구 리그인 메이저 리그 사커에 이은 2부 리그격의 축구 리그였으며 현재는 USL 챔피언십이 미국 축구 2부 리그 역할을 수행하고 있다. 1968년부터 1984년까지 유지되었던 당시 미국과 캐나다의 최상위 프로 축구 리그였던 옛 북미 사커 리그와 똑같은 명칭을 사용했으며 미네소타 유나이티드가 2011 시즌 원년 우승을 차지했다.
NASL 구단

* 축구 전용 경기장
* 다목적 경기장
| 클럽 | 연고지(프랜차이즈) | 홈구장 소재지 | 홈구장 | 수용좌석 | 창단 | 첫시즌 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
|  잭슨빌 아마다 FC | 플로리다주 잭슨빌 | 플로리다주 잭슨빌 | 호지스 스타디움 | 9,400명 | 2010년 | 2015년 |
|  마이애미 FC | 플로리다주 마이애미 | 플로리다주 마이애미 | 리카르도 실바 스타디움 | 20,000명 | 2015년 | 2016년 |
|  뉴욕 코스모스 | 뉴욕주 뉴욕 | 뉴욕 브루클린 | MCU 파크 | 7,000명 | 2010년 | 2013년 가을 |
|  푸에르토리코 FC | 푸에르토리코 바야몬 | 푸에르토리코 바야몬 | 후안 라몬 루브리엘 스타디움 | 12,500명 | 2015년 | 2016년 가을 |
NASL 구단 > 과거 구단

| 클럽 | 연고지(프랜차이즈) | 홈구장 소재지 | 홈구장 | 수용좌석 | 리그 참가기간 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
|  애틀랜타 실버백스 | 조지아주 애틀랜타 | 조지아주 애틀랜타 | 애틀랜타 실버백스 파크 | 7,500명 | 1998년~2015년 |
|  FC 에드먼턴 | 앨버타주 에드먼턴 | 앨버타주 에드먼턴 | 클라크 스타디움 | 5,000명 | 2010년~2017년 |
|  포트로더데일 스트라이커스 | 플로리다주 포트로더데일 | 플로리다주 포트로더데일 | 록하트 스타디움 | 20,500명 | 2006년~2016년 |
|  미네소타 유나이티드 FC | 미네소타 | 미네소타주 블레인 | 내셔널 스포츠 센터 | 8,500명 | 2010년~2016년 |
|  푸에르토리코 아일랜더스 | 푸에르토리코 바야몬 | 푸에르토리코 바야몬 | 후안 라몬 루브리엘 스타디움 | 22,000명 | 2011년~2012년 |
|  라요 OKC | 오클라호마주 유칸 | 오클라호마주 유칸 | 밀러 스타디움 | 11,000명 | 2016년 |
|  몬트리올 임팩트 | 퀘벡주 몬트리올 | 퀘벡주 몬트리올 | 스타드 사푸토 | 13,000명 | 2011년 |
|  노스캐롤라이나 FC | 노스캐롤라이나주 | 노스캐롤라이나주 캐리 | 웨이크메드 사커 파크 | 10,000명 | 2011년~2017년 |
|  오타와 퓨어리 FC | 온타리오주 오타와 | 온타리오주 오타와 | TD 플레이스 스타디움 | 22,500명 | 2011년~2014년 |
|  샌안토니오 스코피언스 | 텍사스주 샌안토니오 | 텍사스주 샌안토니오 | 도요타 필드 | 8,000명 | 2012년~2015년 |
|  탬파베이 라우디스 | 플로리다주 탬파 | 플로리다주 세인트피터즈버그 | 알랭 스타디움 | 7,250명 | 2008년~2010년 |
|  샌프란시스코 델타스 | 캘리포니아주 샌프란시스코 | 캘리포니아주 샌프란시스코 | 케자 스타디움 | 10,000명 | 2017년 |
|  인디 일레븐 | 인디애나주 인디애나폴리스 | 인디애나주 인디애나폴리스 | 캐롤 스타디움 | 12,100명 | 2014년~2017년 |
NASL 구단 > 리그 가입을 포기한 구단

| 클럽 | 연고지(프랜차이즈) | 홈구장 소재지 | 홈구장 | 수용좌석 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
|  오클라호마시티 FC | 오클라호마주 유칸 | 오클라호마주 유칸 | 밀러 스타디움 | 11,000명 |
|  버지니아 캐벌리 FC | 버지니아주 애슈번 | 버지니아주 애슈번 | 에델만 파이낸셜 필드 | 5,500명 |
|  캘리포니아 유나이티드 FC | 캘리포니아주 풀러턴 | 캘리포니아주 풀러턴 | 타이탄 스타디움 | 10,000명 |
|  샌디에이고 1904 FC | 캘리포니아주 샌디에이고 | 캘리포니아주 샌디에이고 | 토레로 스타디움 | 6,000명 |
스플리트 시즌

| 시즌 | 봄(Spring) 시즌  챔피언 | 가을(Fall) 시즌  챔피언 | 챔피언십 (사커볼) | 북미 서포터스 트로피 (정규시즌) |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 2011 | 빈칸 | 빈칸 |  NSC 미네소타 스타즈 |  캐롤라이나 레일호크스 |
| 2012 | 빈칸 | 빈칸 |  탬파베이 라우디스 |  샌안토니오 스코피언스 |
| 2013 |  애틀랜타 실버백스 |  뉴욕 코스모스 |  뉴욕 코스모스 |  캐롤라이나 레일호크스 |
| 2014 |  미네소타 유나이티드 FC |  샌안토니오 스코피언스 |  샌안토니오 스코피언스 |  미네소타 유나이티드 FC |
| 2015 |  뉴욕 코스모스 |  오타와 퓨어리 FC |  뉴욕 코스모스 |  뉴욕 코스모스 |
| 2016 |  인디 일레븐 |  뉴욕 코스모스 |  뉴욕 코스모스 |  뉴욕 코스모스 |
| 2017 |  마이애미 FC |  마이애미 FC |  샌프란시스코 델타스 |  마이애미 FC |
2013시즌부터 스플리트 시즌으로 변경되었으면, 사커볼이 예전 챔피언 결정전을 의미하고, 봄(Spring) 시즌 (4월부터 6월까지) 챔피언과 가을(Fall) 시즌 (7월부터 11월까지) 챔피언이 대결한다.
역대 NASL 챔피언십

| 시즌 | 우승팀 | 결과 | 준우승팀 | 장소 | 관중수 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2011 |  NSC 미네소타 스타즈 | 3 - 1 0 - 0 |  포트로더데일 스트라이커스 | 내셔널 스포츠 센터 록하트 스타디움 | 4,511 6,849 |
| 2012 |  탬파베이 라우디스 | 0 - 2 3 - 1 (3 - 2 (PK)) |  미네소타 스타즈 | 내셔널 스포츠 센터 알랭 스타디움 | 4,642 6,208 |
| 2013 |  뉴욕 코스모스 | 1 - 0 |  애틀랜타 실버백스 | 애틀랜타 실버백스 파크 | 7,211 |
| 2014 |  샌안토니오 스코피언스 | 2 - 1 |  포트로더데일 스트라이커스 | 도요타 필드 | 7,847 |
| 2015 |  뉴욕 코스모스 | 3 - 2 |  오타와 퓨어리 FC | 제임스 M. 슈어트 스타디움 | 10,166 |
| 2016 |  뉴욕 코스모스 | 0 - 0 (4 - 2 (PK)) |  인디 일레븐 | 벨슨 스타디움 | 2,150 |
| 2017 |  샌프란시스코 델타스 | 2 - 0 |  뉴욕 코스모스 | 케자 스타디움 | 9,691 |
역대 NASL 챔피언십 > NASL 챔피언십 결과

| 팀 | 우승 횟수 | 준우승 횟수 |
| --- | --- | --- |
|  NSC 미네소타 스타즈 | 1회 (2011) | 1회 (2012) |
|  포트로더데일 스트라이커스 | 빈칸 | 2회 (2011, 2014) |
|  탬파베이 라우디스 | 1회 (2012) | 빈칸 |
|  뉴욕 코스모스 | 3회 (2013, 2015, 2016) | 1회 (2017) |
|  애틀랜타 실버백스 | 빈칸 | 1회 (2013) |
|  샌안토니오 스코피언스 | 1회 (2014) | 빈칸 |
|  오타와 퓨어리 FC | 빈칸 | 1회 (2015) |
|  인디 일레븐 | 빈칸 | 1회 (2016) |
|  샌프란시스코 델타스 | 1회 (2017) | 빈칸 |
같이 보기

북미 사커 리그 (1968년)
사카키역

| 사카키 |
| --- | --- |

개괄
관할 기관 : 시나노 철도
소재지 :  일본 나가노현 하니시나군 사카키정
좌표 : 북위 36° 27′ 44.69″ 동경 138° 10′ 52.14″﻿ / ﻿북위 36.4624139°  동경 138.1811500° ﻿ / 36.4624139; 138.1811500
개업일 : 1888년 8월 15일
승강장수 : 1면 2선
거리표
시나노 철도 ■ 시나노 철도선
가루이자와 기점 50.4 km
   ← 데쿠노사카키  (2.5 km)  도구라 → (4.5 km)
     
사카키역(일본어: 坂城駅, さかきえき)은 나가노현 하니시나군 사카키정 오아자사카키에 위치한 시나노 철도 시나노 철도선의 역이다.
승강장

섬식 1면 2선 구조의 지상역이다. 역사와 승강장은 가로다리로 이어져 있다.
| 0 | 1 | 2 | 3 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1 | ■ 시나노 철도선 | (상행) | 고모로・가루이자와 방면 |
| 2 | ■ 시나노 철도선 | (하행) | 나가노 방면 |
역사

1888년 8월 15일: 영업 개시.
1987년 4월 1일: 일본국유철도 분할민영화에 따라 동일본 여객철도 및 일본화물철도 소속이 됨.
1997년 10월 1일: 나가노 신칸센 (현 호쿠리쿠 신칸센) 개통으로 가루이자와-시노노이 구간이 시나노 철도로 이관되면서 시나노 철도선 소속이 됨.
2013년 3월 29일: 역 구내에서 169계 전동차 S51 편성 보존 개시.
역세권 정보

국도 제18호선
인접역

| 시나노 철도 ■ 시나노 철도선 |
| --- | --- | --- |
| 데쿠노사카키 가루이자와 방면 |  | 도구라 나가노 방면 |
| v t e시나노 철도선 |
| --- | --- |
가루이자와 - 나카카루이자와 - 시나노오이와케 - 미요타 - 히라하라 - 고모로 - 시게노 - 다나카 - 오야 - 시나노코쿠분지 - 우에다 - 니시우에다 - 데쿠노사카키 - 사카키 - 도구라 - 지쿠마 - 야시로 - 야시로코코마에 - 시노노이(→ 나가노 · 묘코코겐 방면)
2006년 동계 올림픽 쇼트트랙 여자 1000m

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
2006년 동계 올림픽 쇼트트랙 

| 500m |   | 남자 |   | 여자 |
| 1000m |  | 남자 |  | 여자 |
| 1500m |  | 남자 |  | 여자 |
| 3000m 계주 |  |  |  | 여자 |
| 5000m 계주 |  | 남자 |  |  |
2006년 동계 올림픽의 쇼트트랙 여자 1000m는 토리노 팔라벨라에서 2006년 2월 22일과 25일에 열렸다. 이 종목에서 대한민국의 진선유가 개인전 1500m와 3000m 계주에 이어 금메달을 따내 남자부의 안현수와 함께 공동 3관왕을 기록했다.
기록

경기가 열리기 전의 세계 기록과 올림픽 기록은 다음과 같다.
| 유형 | 선수 | 시간 | 장소 | 날짜 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
|  |  진선유 (KOR) | 1:30.037 초 |  이탈리아, 보르미오 | 2005년 11월 13일 |
|  |  양양 (A) (CHN) | 1:31.235 초 |  미국, 솔트레이크 시티 | 2002년 2월 23일 |
결과 > 예선 > 예선 1조

| 순위 | 이름 | 국가 | 시간 | 비고 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | 타니아 뱅상 |  캐나다 | 1:33.904 | Q |
| 2 | 오자와 미카 |  일본 | 1:33.977 | Q |
| 3 | 리향미 |  조선민주주의인민공화국 | 1:34.360 |  |
| 4 | 카탈린 크리스토 |  루마니아 | 1:34.506 |  |
결과 > 예선 > 예선 2조

| 순위 | 이름 | 국가 | 시간 | 비고 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | 양양 (A) |  중화인민공화국 | 1:34.878 | Q |
| 2 | 타티야나 보로둘리나 |  러시아 | 1:34.988 | Q |
| 3 | 사라 린제이 |  영국 | 1:35.539 |  |
결과 > 예선 > 예선 3조

| 순위 | 이름 | 국가 | 시간 | 비고 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | 김효정 |  미국 | 1:36.182 | Q |
| 2 | 에리카 후스차 |  헝가리 | 1:36.515 | Q |
| 3 | 율리아 옐사코바 |  불가리아 | 1:36.885 |  |
|  | 아이카 클라인 |  독일 |  | DSQ |
결과 > 예선 > 예선 4조

| 순위 | 이름 | 국가 | 시간 | 비고 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | 예브게니아 라다노바 |  불가리아 | 1:35.765 | Q |
| 2 | 최민경 |  프랑스 | 1:36.745 | Q |
| 3 | 한위에셩 |  홍콩 | 1:37.883 |  |
결과 > 예선 > 예선 5조

| 순위 | 이름 | 국가 | 시간 | 비고 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | 진선유 |  대한민국 | 1:31.504 | Q |
| 2 | 아리아나 폰타나 |  이탈리아 | 1:32.033 | Q |
| 3 | 카테리나 노보트나 |  체코 | 1:32.220 |  |
| 4 | 스테파니 부비에 |  프랑스 | 1:33.197 |  |
결과 > 예선 > 예선 6조

| 순위 | 이름 | 국가 | 시간 | 비고 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | 최은경 |  대한민국 | 1:38.414 | Q |
| 2 | 에밀리 로즈먼드 |  미국 | 1:39.942 | Q |
| 3 | 이본느 쿤제 |  독일 | 1:40.166 | ADV |
|  | 마르타 카푸르소 |  이탈리아 |  | DQ |
결과 > 예선 > 예선 7조

| 순위 | 이름 | 국가 | 시간 | 비고 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | 왕멍 |  중화인민공화국 | 1:37.161 | Q |
| 2 | 리즈베스 마우 아삼 |  네덜란드 | 1:38.039 | Q |
| 3 | 에비타 크레이반 |  라트비아 | 1:38.039 |  |
결과 > 예선 > 예선 8조

| 순위 | 이름 | 국가 | 시간 | 비고 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | 아만다 오버랜드 |  캐나다 | 1:33.761 | Q |
| 2 | 킴벌리 데릭 |  미국 | 1:33.812 | Q |
| 3 | 카미노 유카 |  일본 | 1:33.959 |  |
| 4 | 로차 다라츠 |  헝가리 | 1:34.059 |  |
결과 > 준준결선 > 준준결선 1조

| 순위 | 이름 | 국가 | 시간 | 비고 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | 진선유 |  대한민국 | 1:33.351 | Q |
| 2 | 왕멍 |  중화인민공화국 | 1:33.453 | Q |
| 3 | 에밀리 로즈먼드 |  오스트레일리아 | 1:37.627 |  |
|  | 타티야나 보로둘리나 |  러시아 |  | DQ |
결과 > 준준결선 > 준준결선 2조

| 순위 | 이름 | 국가 | 시간 | 비고 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | 최은경 |  대한민국 | 1:32.875 | Q |
| 2 | 아만다 오버랜드 |  캐나다 | 1:33.012 | Q |
| 3 | 리즈베스 마우 아삼 |  네덜란드 | 1:34.034 |  |
|  | 킴벌리 데릭 |  미국 |  | DQ |
결과 > 준준결선 > 준준결선 3조

| 순위 | 이름 | 국가 | 시간 | 비고 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | 아리아나 폰타나 |  이탈리아 | 1:33.401 | Q |
| 2 | 이본느 쿤제 |  독일 | 1:33.627 | Q |
| 3 | 에리카 후스차 |  헝가리 | 1:34.080 |  |
| 4 | 양양 (A) |  중화인민공화국 | 1:59.338 | ADV |
|  | 예브게니아 라다노바 |  불가리아 |  | DQ |
결과 > 준준결선 > 준준결선 4조

| 순위 | 이름 | 국가 | 시간 | 비고 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | 김효정 |  미국 | 1:34.164 | Q |
| 2 | 오자와 미카 |  일본 | 1:34.715 | Q |
| 3 | 타니아 뱅상 |  캐나다 | 1:35.594 | ADV |
|  | 최민경 |  프랑스 |  | DQ |
결과 > 준결선 > 준결선 1조

| 순위 | 이름 | 국가 | 시간 | 비고 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | 왕멍 |  중화인민공화국 | 1:31.783 | QA |
| 2 | 최은경 |  대한민국 | 1:32.099 | QA |
| 3 | 타니아 뱅상 |  캐나다 | 1:32.650 | QB |
| 4 | 이본느 쿤젤 |  독일 | 1:36.765 | QB |
| 5 | 김효정 |  미국 | 1:54.787 |  |
결과 > 준결선 > 준결선 2조

| 순위 | 이름 | 국가 | 시간 | 비고 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | 진선유 |  대한민국 | 1:32.546 | QA |
| 2 | 양양 (A) |  중화인민공화국 | 1:33.080 | QA |
| 3 | 아만다 오버랜드 |  캐나다 | 1:33.102 | QB |
| 4 | 아리아나 폰타나 |  이탈리아 | 1:33.228 | QB |
| 5 | 오자와 미카 |  일본 | 1:33.337 |  |
결과 > 결선

1500m 종목과 마찬가지로 이 종목 또한 진선유가 석권했다. 1500m와 3000m 계주에서 금메달을 따낸 진선유는 마지막 종목인 1000m에서도 금메달을 따내 이 대회 3관왕에 등극했다. 한편, 같이 결승에 진출한 최은경은 실격되어 안타깝게도 메달 획득에 실패했다.
결과 > 결선 > 파이널 A

| 순위 | 이름 | 국가 | 시간 | 비고 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
|  | 진선유 |  대한민국 | 1:32.859 |  |
|  | 왕멍 |  중화인민공화국 | 1:33.079 |  |
|  | 양양 (A) |  중화인민공화국 | 1:33.937 |  |
|  | 최은경 |  대한민국 | DQ |  |
결과 > 결선 > 파이널 B

| 순위 | 이름 | 국가 | 시간 | 비고 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 4 | 타니아 뱅상 |  캐나다 | 1:34.099 |  |
| 5 | 아만다 오버랜드 |  캐나다 | 1:34.191 |  |
| 6 | 아리아나 폰타나 |  이탈리아 | 1:34.269 |  |
| 7 | 이본느 쿤제 |  독일 | 1:34.789 |  |
범례

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
|  | 세계 신기록 |  |  | 아프리카 신기록 |  | Q | 예선 통과 |
|  | 올림픽 신기록 |  |  | 북아메리카 신기록 |  | DNS | 경기를 시작하지 않음 |
|  |  |  |  | 아시아 신기록 |  | DNF | 경기를 마치지 않음 |
|  | 국가 신기록 |  |  | 유럽 신기록 |  | DSQ | 실격 |
|  | 개인 최고 기록 (개인 신기록) |  |  | 오세아니아 신기록 |  | WD | 기권 |
|  | 시즌 최고 기록 (시즌 신기록) |  |  | 남아메리카 신기록 |  | NM | 기록 없음 |
범례 > 쇼트트랙

| v t e2006년 동계 올림픽 경기 종목 |
| --- | --- |
 노르딕복합  루지  바이애슬론  봅슬레이  쇼트트랙 스피드 스케이팅  스노보드  스켈레톤  스키점프  스피드 스케이팅  아이스 하키  알파인 스키  컬링  크로스컨트리 스키  프리스타일 스키  피겨 스케이팅
나시어

나시어는 중화인민공화국에서 쓰이는 언어 중 하나이다.
자음

|  |  | 순음 | 치음/ 치경음> 평음 | 치음/ 치경음> 치찰음 | 권설음 | 치경구개음 | 경구개음 | 연구개음 | 성문음 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 비음 | 비음 | m ⟨m⟩ | n ⟨n⟩ |  |  |  | ɲ ⟨ni⟩ | ŋ ⟨ng⟩ |  |
| 파열음/ 파찰음 | 무성음 | p ⟨b⟩ | t ⟨d⟩ | ts ⟨z⟩ | tʂ ⟨zh⟩ | tɕ ⟨j⟩ | c ⟨?⟩ | k ⟨g⟩ | ʔ |
| 파열음/ 파찰음 | 유기음 | pʰ ⟨p⟩ | tʰ ⟨t⟩ | tsʰ ⟨c⟩ | tʂʰ ⟨ch⟩ | tɕʰ ⟨q⟩ | cʰ ⟨?⟩ | kʰ ⟨k⟩ |  |
| 파열음/ 파찰음 | 유성음 | b ⟨bb⟩ | d ⟨dd⟩ | dz ⟨zz⟩ | dʐ ⟨rh⟩ | dʑ ⟨jj⟩ | ɟ ⟨?⟩ | ɡ ⟨gg⟩ |  |
| 파열음/ 파찰음 | 선비음화 자음 | ᵐb ⟨nb⟩ | ⁿd ⟨nd⟩ | ⁿdz ⟨nz⟩ | ⁿdʐ ⟨nr⟩ | ⁿdʑ ⟨nj⟩ | ᶮɟ ⟨?⟩ | ᵑɡ ⟨mg⟩ |  |
| 마찰음 | 무성음 | f ⟨f⟩ |  | s ⟨s⟩ | ʂ ⟨sh⟩ | ɕ ⟨x⟩ |  | x ⟨h⟩ |  |
| 마찰음 | 유성음 | v ⟨v⟩ |  | z ⟨ss⟩ | ʐ ⟨r⟩ | ʑ ⟨y⟩ |  | ɣ ⟨w⟩ |  |
| 전동음 | 전동음 |  | r ⟨?⟩ |  |  |  |  |  |  |
| 접근음 | 접근음 | ɥ ⟨iu⟩ | l ⟨l⟩ |  |  |  | j ⟨i⟩ | w ⟨u⟩ |  |
| 전거 통제  |
| --- | --- |
국제:  FAST 
국가:  프랑스  BnF 데이터  독일  이스라엘  미국  체코 
기타:  IdRef
1904년 하계 올림픽 양궁 여자 단체

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
1904년 하계 올림픽 양궁 
| 더블 아메리칸 라운드 |   | 남자 |   |  |
| 더블 콜럼비아 라운드 |  |  |  | 여자 |
| 더블 내셔널 라운드 |  |  |  | 여자 |
| 더블 요크 라운드 |  | 남자 |  |  |
| 단체 |  | 남자 |  | 여자 |
1904년 하계 올림픽 양궁 여자 단체는 미국 세인트루이스에서 개최된 1904년 하계 올림픽 양궁의 세부 종목이다. 1개국에서 6명의 선수가 참가하였다.
경기 결과

| 순위 | 선수 | 국가 | 총점 |
| --- | --- | --- | --- |
|  | 라우라 우드러프 루이스 테이러 매틸더 호웰 제시 폴럭 |  미국 (USA) | 불명 |
|  | 마벨 테이러 엠마 쿠크 |  미국 (USA) | 불명 |
메달리스트

| 종목 | 금 | 은 | 동 |
| --- | --- | --- | --- |
| 여자 단체전 |  미국 (USA) 라우라 우드러프 루이스 테이러 매틸더 호웰 제시 폴럭 |  미국 (USA) 마벨 테이러 엠마 쿠크 | 없음 |
헤비 메탈 (잡지)

| 헤비 메탈 Heavy Metal |
| --- | --- |
국가:  미국
언어: 영어
웹사이트: www.heavymetal.com
《헤비 메탈》(Heavy Metal)은 다크 판타지와 사이언스 픽션, 에로티카의 혼합으로 알려진 미국의 사이언스 픽션 판타지 만화 잡지이다. 1970년대 중반, 출판업자 리어나드 모글(Leonard Mogel)이 《내셔널 램푼》의 프랑스어판을 활성화시키기 위하여 파리에 머물고 있었을 때, 프랑스의 과학-판타지 잡지인 《메탈 위를랑》을 발견하였다.
모글은 미국판의 라이선스를 취득하였을 때, 잡지의 제호를 변경하기로 결정하였으며, 헤비 메탈은 미국에서 1977년 4월에 풀컬러로 출판되었다. 처음에는 《메탈 위를랑》에 출판된 장 지로, 필립 드뤼이예, 밀로 마나라 등의 작품을 게재하였으나, 이후에 Stefano Tamburini와 Tanino Liberatore의 폭력적인 《랜제록스》(RanXerox)를 연재하였다.
역사

모글은 HM 커뮤니케이션스이라는 출판사에서 헤비 메탈을 출판하였다. 처음에는 월간으로 출판되었으나, 1986년 겨울에는 계간으로 변경되었고, 1989년 5월에는 격월간으로 변경되었다. HM 커뮤니케이션스는 1977년 4월부터 1992년 5월까지 16권 136호를 출판하였다.
《닌자 거북이》의 공동 창작자인 케빈 이스트먼은 《헤비 메탈》을 구독하면서 성장하였으며, 잡지에서 그전에는 미국에서 보이지 않던 유럽의 예술을 발견하였으며, 또한 "몇몇 언더그라운드 만화보다 선정적이거나 극단적인 않았지만 높은 연령의 독자를 위해 의도된" 언더그라운드 만화 감성을 체감하였다. 이스트먼은 1992년 5월 《헤비 메탈》의 출판을 인수하여 메탈 매머드에서 출판하였다.
이스트먼은 디지털과 음악 전문가 데이비드 박슨바움(David Boxenbaum)과 영화 제작자 제프 크릴리츠(Jeff Krelitz)에게 《헤비 메탈》의 출판을 2014년 1월에 양도하였다. 이스트먼은 잡지의 발행인으로서 활동하고 있으며, 새로운 《헤비 메탈》에 소액을 투자하였다.
한편, 한국에서는 98년 4월 트루패밀리에서 창간했으며 이 회사는 87년 3월 25일 창간된 한국 최초 야구전문 주간지이자 일본 야구전문 주간지 《슈칸 베이스볼》을 모델로 한 《주간야구》의 자매지로 88년 7월 21일 창간됐지만 모체 《주간야구》가 스포츠신문들의 증면경쟁에 따른 기자스카웃이 이어져 통권 339호(93년 12월 1일자)를 끝으로 폐간되어(이후 2006년 3월 17일자부터 복간한 한편 창간 1호-통권 340호란 제호가 붙었으나 광고수주 실패 등 사전준비 부족으로 고전을 면치 못하여 2006년 4월 11일자(창간 6호-통권 345호)를 끝으로 재폐간) 자연스럽게 폐간(93년 11월 21일자)(통권 269호)된 성인만화잡지 《매주만화》를 96년 7월 격주간 형식으로 재창간(매월 1.3주 토요일)했지만(이 과정에서 창간 1호와 통권 270호가 함께 표기되었으며 당시 상호명은 미디어유니버스) 너무 오랜 공백기 탓인지 인기 작가들이 포진한 《미스터블루》 《빅점프》 《투엔티세븐》의 아성을 넘지 못한 채 97년 5월 잠정 휴간(15일자)(창간 15호-통권 284호)한 후 다음 해 1월 말 발행을 재개한 동시에(30일자인데 발간일은 15일.창간 16호-통권 285호) 매월 1.15일 발간하는 형식으로 변경시켰으나 전년도 7월 1일 시행발표된 '청소년 보호법'으로 된서리를 맞아 98년 3호(3월 15일자인데 발행일은 1일.창간 18호-통권 287호)를 끝으로 재폐간되자 98년 4월 《매주만화》의 대체 잡지로 창간했는데 회사가 그 해 말 문을 닫으면서 1년을 넘기지 못한 채 폐간됐다.
한편, '청소년 보호법'으로 인해 1996년 7월 격주간으로 재창간된 《매주만화》의 당시 경쟁지였던 《미스터블루》 《빅점프》 《투엔티세븐》이 1997년 8월부터 한동안 잠정 휴간에 들어갔다가 1997년 11월 복간됐는데 이들 중 《미스터블루》는 앞서 언급한 것처럼 1987년 3월 25일 창간된 한국 최초 야구전문 주간지이자 일본 야구전문 주간지 《슈칸 베이스볼》을 모델로 한 《주간야구》의 자매지로 88년 7월 21일 창간됐지만 모체 《주간야구》가 스포츠신문들의 증면경쟁에 따른 기자스카웃이 이어져 통권 339호(93년 12월 1일자)를 끝으로 폐간되어(이후 2006년 3월 17일자부터 복간한 한편 창간 1호-통권 340호란 제호가 붙었으나 광고수주 실패 등 사전준비 부족으로 고전을 면치 못하여 2006년 4월 11일자(창간 6호-통권 345호)를 끝으로 재폐간) 자연스럽게 폐간(93년 11월 21일자)(통권 269호)됐다가 1996년 7월 격주간 형식으로 재창간(매월 1.3주 토요일)했지만(이 과정에서 창간 1호와 통권 270호가 함께 표기되었으며 당시 상호명은 미디어유니버스) 너무 오랜 공백기 탓인지 인기 작가들이 포진한 《미스터블루》 《빅점프》 《투엔티세븐》의 아성을 넘지 못한 채 97년 5월 잠정 휴간(15일자)(창간 15호-통권 284호)한 후 1998년 1월 말부터 발행을 재개한 동시에(30일자인데 발간일은 15일.창간 16호-통권 285호) 매월 1.15일 발간하는 형식으로 변경한 《매주만화》 가 그랬던 것처럼 국산만화 위주인 한편 《매주만화》(98년 3호. 3월 15일자인데 발행일은 1일.창간 18호-통권 287호)와 같은 시기(98년 3월) 폐간됐으며 그 이후 《투엔티세븐》이 1998년 여름 폐간되면서 유일하게 남은 성인만화잡지가 된 동시에 이 잡지와 마찬가지로 국산-일본만화를 동시에 실은 《빅점프》는 1999년 6월부터 청소년도 볼 수 있는 만화잡지로 변신했지만 다음 해 여름 폐간되어 현재 종이로 된 성인만화잡지는 존재하지 않고 있다.
데이터베이스 소비

데이터베이스 소비(データベース消費)는 일본의 평론가 아즈마 히로키가 제기한 개념으로, 이야기 그 자체가 아니라 그 구성 요소가 소비의 대상이 되는 콘텐츠의 수용 방법이다.
개요

아즈마 히로키가 데이터베이스 소비를 제기한 배경에는, 평론가·작가 오쓰카 에이지의 이야기 소비(物語消費 모노가타리 쇼히[*])의 개념이 있다.
오쓰카 에이지는 저서 《이야기 소비론(物語消費論)》에서, 빅쿠리맨 실이나 실바니아 패밀리 등의 상품을 예로 들어, 그것들은 상품 그 자체가 소비되는 것이 아니라, 그것을 통해 배후에 있는 '커다란 이야기'(세계관이나 설정에 해당하는 것)이 소비되고 있다고 지적하고, 주로 1980년대에 보인 이러한 소비 형태를 '이야기 소비'라고 불렀다. 여기서 '커다란 이야기(세계관·설정)'라는 의미에 대해 '이야기'라는 단어를 사용하는 것은 오해의 여지가 있어 세계관 소비라고 부르는 경우도 있다.
아즈마 히로키는 이것을 근거로, 이야기 소비론에서 제시된 '커다란 이야기(세계관)'가 '커다란 비(非)이야기(정보의 집적)'로 대체되고, 그 문화권 내에서 공유되는 커다란 '데이터베이스'를 소비의 대상으로 하는 형태를 데이터베이스 소비라 명명하고, 특히 일본의 1990년대 후반 이후의 오타쿠계 문화에서 두드러지게 나타난다고 했다.
이러한 소비 형태는 포스트모던의 도래와 밀접하게 관련되어 있다. 사실, 오타쿠 문화와 포스트모던 사회는 다음과 같은 부분에서 공통점이 있다고 생각된다. 첫째로, 사상가 장 보드리야르에 따르면 포스트모던 사회에서는 작품·상품의 원작과 모방의 구별이 어렵게 되며, 중간적인 시뮬라크르(프랑스어: Simulacres)의 형태가 주류를 이루게 된다고 말했으며, 이는 오타쿠 문화에서 나타나는, 원작과 구별이 애매한 2차 창작·미디어 믹스의 전개와 부합한다. 둘째로, 철학자 장 프랑수아 리오타르(프랑스어: Jean-François Lyotard)가 말한 포스트모던은 '커다란 이야기(사회 전체에 공유되는 규범)'가 조락(凋落)하고 다수의 '작은 이야기(작은 범위 내에서만 공유되는 규범)'가 난립하는 상태가 될 것으로 조건을 좁힐 수 있는데, 이는 오타쿠가 현실 사회보다 허구 세계를 중시하는 다른 가치규범을 형성하는 것에 대응한다.
이야기 소비에서는, 사라진 커다란 이야기를 보충하기 위해 작품 배후의 세계관이라는 실제와 비슷한 커다란 이야기가 날조되었지만(부분적인 포스트모던), 데이터베이스 소비에서는 날조마저도 방기(放棄, 필요가 없게)되었다(전면적인 포스트모던). 그리고 (전면적인) 포스트모던 이후의 오타쿠 문화에서는 개인의 해석 방법에 따라 다양하게 변화하는 데이터베이스(정보의 집적)에 액세스하여, 그것으로부터 다양한 설정을 이끌어 내어 원작이나 2차 창작(오리지널과 카피가 구분되지 않는 시뮬라크르)이 다수 생겨난다고 한다.
자크 라캉이 사용한 '현실계·상징계·상상계(프랑스어: le Réel, le symbolique, l'imaginaire, 일본어: 現実界・象徴界・想像界)'의 용어를 대응시키면, '커다란 이야기'가 '상징계', '작은 이야기'가 '상상계', '데이터베이스'가 '현실계'에 해당한다. 그러나, 정신과 의사 사이토 다마키(斎藤 環 사이토 타마키[*])는 이런 대응을 비유로 이해할 수 있지만, 데이터베이스에 해당하는 것은 상징계이며, 자율성을 갖춘 상징계가 아래(#오타쿠 문화 내)에서 설명할 '캐릭터의 생성'을 유도한다고 설명한다. 세계의 데이터베이스화는, 문화면의 포스트모던화(데이터베이스로의 이행)·경제면의 세계화·IT화로 형태를 바꾸어 나타나고 있는 것으로 생각된다.
쿠레사와 타케미(暮沢 剛巳)는 아즈마 히로키가 말하는 데이터베이스는 이른바 '모에 요소'를 통해 랜덤한 정보로 연결되어(모에 요소의 관계성으로 성립한다) 정보공학에서 말하는 관계 데이터베이스에 해당하는 개념이라고 말한다.
데이터베이스 소비의 예 > 오타쿠 문화 내

앞에서 설명한 바와 같이, 아즈마 히로키는 주로 1990년대 후반 이후의 일본의 오타쿠계 콘텐츠가 수용되는 방법을 데이터베이스 소비의 예로 들고 있다.
예를 들어 1979년 방송 개시한 《기동전사 건담》과 1995년 방송 개시한 《신세기 에반게리온》의 팬이 소비하는 방식의 변화는, 이야기 소비로부터의 탈피가 엿보인다. 건담에서는 다른 시리즈가 동일한 가공의 역사(우주 세기 같은)를 무대로 하여, 팬들은 그러한 가공의 역사(커다란 이야기)를 열심히 정사(精査)한다. 이에 대해 에반게리온의 팬들은, 작품 세계에 몰입하는 것이 아니라, 등장하는 히로인을 소재로 한 동인지(2차 창작)나 등장하는 메카닉의 피규어 제작 등에 열중하는 경향이 있으며, 여기서는 세계관보다도 캐릭터나 메카닉 등 정보의 집적(커다란 비 이야기)이 필요해지게 된다. 평론가 마에지마 사토시에 따르면, 에반게리온의 전반에서는, (이야기 소비에 적합한) 작품의 세계관에 연결되는 복선으로 생각되는 다수의 의미 있어 보이는 키워드(인류 보완 계획·S2 기관 등)가 제시되었지만, 종반에서는 그 정체·진상이 거의 밝혀지지 않은 채 작품은 결말을 맞이하고, 그것을 통해 시청자는 이야기 소비라는 수용 태도의 변경을 강요받았다고 한다. 1995년을 경계로 하는 이러한 소비 양식의 변화(이른바 '캐릭터 모에'로 전환)는 창작자(메이커) 주도형의 양식에서 소비자(유저) 주도형의 소비 양식으로 전환하는 것이라 할 수 있고, 그 배경에는 오타쿠 학생이 (이야기를 좋아하는) 문과계에서 (시스템을 좋아하는) 공학계 학생으로 전환한 것을 생각할 수 있다.
1998년 브로콜리의 이미지 캐릭터로 탄생한 디지캐럿(デ・ジ・キャラット, Di Gi Charat)은 배경이 되는 이야기가 없이 출현했지만, 그 후 인기를 얻으며 애니메이션화, 게임화 등의 미디어 믹스 전개가 일어나, 나중에 이야기가 만들어졌다. 디지캐럿이라는 캐릭터는 '아호게'나 '방울' 같은 모에 요소의 조합으로 성립되고, '모에 요소의 데이터베이스'를 소비하는 모양으로 수용되게 되었다(모에 요소의 조합으로 성립되는 예시는 아이돌 그룹 미니모니의 의상 등 메이저 컬처에서도 찾아볼 수 있다). 이렇게, 자신이 좋아하는 모에 요소라는 기호에 대해 마치 약물 의존자처럼 척수반사적인 반응을 보이게 된 오타쿠의 변용을 (또는 더 일반적으로, 타인의 욕망을 매개로 하지 않고, 자기완결적인 욕망 충족 회로만을 갖게 되는 변용을) 아즈마 히로키는 알렉산드르 코제브(Александр Кожевников)의 표현을 빌려 동물화(動物化)라고 부르고 있다. 디지캐럿 외에도 빙쵸탄(びんちょうタン)처럼, 데이터베이스 소비에서는 배경이 되는 이야기를 갖지 않고 탄생한 캐릭터가 나중에 이야기를 갖게 되고 2차 창작의 대상이 되는 일이 있고, 인간이 아닌 것의 이미지화하여 미소녀를 디자인하는 것을 모에화라고 부른다. 2007년에 발매된 하츠네 미쿠도, 그 자체는 음성 합성·DTM 소프트웨어의 이미지 캐릭터로 이야기를 갖지 않지만, 그 높은 캐릭터성을 통해 다수의 2차 창작을 일으켜, 아즈마 히로키 본인도 그 소비되는 방식을 '데이터베이스 소비 바로 그 자체'라고 언급하고 있다. 하츠네 미쿠는 주로 동영상 공유 사이트 니코니코 동화를 거점으로 브레이크했지만, 사실 대량의 매드무비(영상 창작물을 분해하고 재구성하여 만들어진 영상)로 넘쳐나는 니코니코 동화라는 공간 자체가 데이터베이스 소비라는 형태가 정착했기 때문에 출현한 존재라고 할 수 있다.
1990년대 후반 이후로 오타쿠 문화 내에서 널리 퍼진 미소녀 게임도 그 구조상 포스트모던 이후의 데이터베이스 소비 모델을 반영한다고 생각된다.
일본의 만화·애니메이션 등에서는, 만화 평론가 이토 고(伊藤 剛)가 지적한 대로, 어떤 작품 속의 캐릭터가 (예를 들면 2차 창작을 통해) 그 이야기와 떨어져 다른 환경에 놓이게 되어도 그 강도를 지켜나가는 캐릭터의 자율화(キャラクターの自律化)라고도 말할 현상이 나타나고 있으며, 이야기 그 자체가 아니라 캐릭터의 데이터베이스가 소비의 대상이 되고 있는 면이 있다. 제로년대 초부터 주목받고 있는 라이트 노벨에는 SF·판타지·추리 소설 등 다양한 장르가 존재하여 정의하기가 까다롭지만, 거기서 '캐릭터를 세우는' 일이 창작의 중요한 과제가 되는 것에 주목하면, 데이터베이스 소비라는 키워드를 사용해 '캐릭터의 데이터베이스를 환경으로 하여 쓰여진 소설'로 정의할 수 있다.
제로년대 후반에는, TV 애니메이션 《러키☆스타》의 히트를 계기로, 이야기성을 후퇴시켜 '모에'를 어필하는 캐릭터의 매력으로 강도를 지켜나가는 작품이 대두하고 있지만, 속칭 공기계라고 불리는 이러한 작품군은 데이터베이스 소비 모델의 매우 알맞은 형태의 콘텐츠라 할 수 있다.
데이터베이스 소비의 예 > 오타쿠 문화 외

아즈마 히로키는, 오타쿠 문화 밖에서도 1990년대 사회학자 미야다이 신지(宮台 真司)가 필드 워크적인 연구의 대상으로 삼았던 브루세라 소녀·원조교제 소녀들의 행동양식도 이야기 소비에서 데이터베이스 소비로 이행하는 중이었다고 한다.
힙합·테크노 팝 등의 음악 분야에서 샘플링이나 리믹스 같은 기법은 데이터베이스 소비와 관련해서 논의되는 경우가 있다. DJ는 원곡을 구성하는 음악적 요소를 소재로 하여 수집·재구성하여 2차 창작을 할 수 있는데, 이것은 오타쿠의 동인지 발행 등의 2차 창작과 대체로 같은 형태로 생각하여, 모에 요소라는 시각적인 기호에 반응하는 오타쿠와 단조로운 전자음의 반복에 쾌감을 느끼는 테크노 애호가가 '애니메이션 눈'과 '테크노 귀'라는 모양으로 대비되는 일도 있다. 그러나, 음악론·미디어론 전문가 마스다 사토시(増田 聡)는 이러한 문화의 데이터베이스적 소비에는 두 가지 측면의 차이가 존재한다고 지적한다. 첫째로 오타쿠 문화에서는 앞에서 설명한 캐릭터의 자율성이 2차 창작 활동의 전제로서 존재하지만, DJ 문화에서 캐릭터에 대응하는 음악 요소가 원곡이라는 환경에서 유리되어 자율적으로 그 자체로서 소비된다고 하기는 힘들며, 둘째로 DJ 문화에서는 음악 요소의 재구성이 표층적인 레벨(데이터의 기계적인 복사)에서 일어나지만, 오타쿠 문화의 2차 창작 활동에서는 원작에서 설정되지 않은 캐릭터의 성격 설정 등이 소비자의 주관으로 새롭게 '창조'되고 있다는 점이다. 이밖에 1990년대의 DJ 문화에서는 악곡의 시대성을 고려하여 선곡을 하는 등 시간적인 문맥 의존성을 많이 고려하여 인용하는 등의 측면이 있기 때문에, 아즈마 히로키가 오타쿠 문화를 중심으로 논의했던 데이터베이스 소비와는 구분된다는 견해도 있다.
그림책 작가 아이하라 히로유키(相原 博之)는 데이터베이스 소비의 예로 iPod·블로그·셀렉트 숍 세 가지를 들고 있다. 앨범에 수록된 상태의 악곡은 그 앨범의 세계관이라는 통일성 속에서 존재하고 있지만, 개별적으로 iPod에 다운로드되고 재편집되고 감상되는 때에는 그 통일성(커다란 이야기)는 무너지게 된다. 마찬가지로 블로그에서는 종래의 웹사이트에서 보이던 계층 구조라는 커다란 이야기가 결여된 평면적인 구조가 되었고, 셀렉트 숍에서는 브랜드라는 통일성(거대한 이야기)을 무시한 상품이 진열·판매되고 있다고 할 수 있다.
미디어론·사회학 전문가 오카이 다카유키(岡井 崇之 오카이 타카유키[*])는 아즈마 히로키의 논의를 참조하여, 프로레슬링 팬은 이야기 소비적이지만 종합격투기 팬은 데이터베이스 소비적이라고 대비하기도 했다.
일본국 외의 문화의 예로는, 미국의 TV 시리즈 《Glee》에서 프로 퍼포머가 과거 미국 스타들의 명곡을 커버한다는 연출이 데이터베이스 소비적이라는 지적이 있다. 아즈마 히로키 자신은, 할리우드 영화에서 시각 효과는 고도로 발달하는 반면, 스토리 자체는 고전적인 구조의 패턴을 반복하는 현상을 일본 바깥의 데이터베이스화의 예시로 들고 있다.
데이터베이스 소비의 예 > 반례

사회학자 미야다이 신지와 작가 카가미 히로유키(鏡 裕之)는, 2006년부터 2007년에 걸쳐 대 붐을 일으킨 《연공》을 비롯한 휴대전화 소설군은, 데이터베이스 소비 모델로는 설명되지 않는다고 한다. 한편, 우노 쓰네히로(宇野 常寛 우노 츠네히로[*])는 휴대전화 소설에 데이터베이스 소비가 침투한 사회에서는 '문체(文体)'라는 국가적인 기능(커다란 이야기)이 효력을 잃었기 때문에, 그 대안으로 플롯을 비대화시켜 그 강도를 획득한 것으로 해석하며, 라이트 노벨 붐이든 휴대폰 소설 붐이든 실용서적 소설 붐이든, 텍스트 자체의 내용보다도 그것을 매개로 하는 배경에 존재하는 데이터베이스에 얼마나 효과적으로 액세스할 수 있는가가 중요해졌다는 점을 말해준다고 한다. 비평가·사회학자 하마노 사토시(濱野 智史)는 휴대전화 소설 애호가들이 자주 입에 담는 '감동'을 아즈마 히로키가 데이터베이스 소비를 논할 때 예로 든 동물화한 오타쿠의 '모에'와 동일한 감각에서 오는 자극으로 판단하고 있다.
평가·비판과 대체·관련 모델

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경제학자 타나카 히데토미(田中 秀臣)는 이야기 소비론·데이터베이스 소비론에서 전개된 1980년대~1990년대의 소비 양식의 변천('커다란 이야기'의 조락)은 국제 정세가 아니라 경제 상황 때문에 발생한다고 한다. 즉, 거품 붕괴 후의 불황 아래에서는, '미소녀 캐릭터에 모에한다'는 금전적인 지출을 거의 수반하지 않는 활동으로 젊은 사람들의 행동이 시프트한다고 자연스럽게 생각할 수 있다. 평론가 구리하라 유이치로(栗原 裕一郎)도, 아즈마 히로키·미야다이 신지·우노 쓰네히로가 전개하는 일본의 포스트모던론에서 언급되는 '커다란 이야기의 실효(失効)'는 고도경제성장이 끝나자 핵가족화·교외화 등 공동체의 해체 현상이 나타나는 것과 같으며, 결국은 '경제'로 환원되는 정도의 것일 뿐이라고 지적한다.
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이 위키페탄의 그림은, '고양이 귀', '메이드복', '꼬리'라는 시각적인 기호(모에 요소)로 구성되어 있다.