stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
요네사키촌
연혁

1889년 4월 1일 - 정촌제 시행과 함께 게센군 요네사키촌이 성립하였다.
1955년 1월 1일 - 다카타정, 게센정, 히로타정, 다케코마촌, 야하기촌, 오토모촌, 요코타촌과 합병해 리쿠젠타카타시가 되었다.
교통 > 철도

국철 오후나토 선
참고서적

이와테현 정촌합병지, (이와테현 총무부 지방과, 1957)
요네사키 지역
음력 5월 10일

음력 5월 10일은 음력 5월의 10번째 날이다.
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 |
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◀ - 갑진년 5월 - ▶
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큰달 첫날: 2024년 6월 6일 끝날: 2024년 7월 5일 모두 보기
사건

1950년 - 6.25 전쟁 발발.
사망

1422년 - 조선 제3대 국왕 태종.
2018년 - 대한민국의 정치인 김종필.
2022년 - 대한민국의 방송인 송해.
같이 보기

음력 360일: 1월 2월 3월 4월 5월 6월 7월 8월 9월 10월 11월 12월
전날:5월 9일 다음날:5월 11일 - 전달:4월 10일 다음달:6월 10일
양력:5월 10일
음력, 윤달
전이 상태

전이 상태(영어: transition state)는 화학 반응의 중간에 나타나는 상태로 반응 좌표(reaction coordinate)에서 가장 높은 퍼텐셜 에너지(potential energy)를 나타낸다. 이중 단검(‡, double dagger) 기호로 나타낸다. 전이 상태의 물질은 따로 분리가 불가능하다.
반응 중간체(reaction intermediate)는 위치 에너지가 낮고, 따로 분리가 가능하다.
전이 상태는 활성화 착물(activated complex)을 형성한다.
같이 보기

반응 중간체(reaction intermediate)
반응성 중간체(reactive intermediate)
활성화 착물(activated complex)
장안 나들목

| --- | --- |
소재지 : 부산광역시 기장군 장안읍 덕선리
개통일 : 2008년 12월 29일
동해고속도로
구조물 번호 : 3
부산 기점 19.31 km ← 기장 나들목 기장 분기점  (5.39 km)온양 나들목 → (10.34 km)
접속노선 : 국도 제14호선 부산광역시도 제91호선
장안 나들목(Jangan IC)은 부산광역시 기장군 장안읍 덕선리에 설치된 동해고속도로의 3번 교차로이다. 국도 제 14호선을 통해 기장군 장안읍, 기장군 정관읍내로 진출할 수 있으며, 인근에 고리원자력발전소가 있다.
연혁

2000년 12월 11일 : 나들목 신설을 위해 부산광역시 도시계획시설 교통광장에 장안 나들목을 고시
2008년 12월 29일 : 동해고속도로 부산 ~ 울산 민자구간 개통과 함께 영업 개시
구조물 정보

위치: 부산광역시 기장군 장안읍 덕선리, 좌동리
영업소: 부산광역시 기장군 장안읍 기장대로 1561-67
접속하는 도로

기장대로 (국도 제14호선, 부산광역시도 제91호선)
교통량 정보

| 요금소 | 통행량 (대/일)> 2008년 | 통행량 (대/일)> 2009년 | 통행량 (대/일)> 2010년 | 통행량 (대/일)> 2011년 | 통행량 (대/일)> 2012년 | 통행량 (대/일)> 2013년 | 통행량 (대/일)> 2014년 | 통행량 (대/일)> 2015년 | 통행량 (대/일)> 2016년 | 통행량 (대/일)> 2017년 | 각주 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 장안 (폐쇄식) | 468 | 2,508 | 3,356 | 4,000 | 4,685 | 6,007 | 7,179 | 1,592 | 962 | 891 |  |
| 요금소 | 2018년 | 2019년 |  |  |  |  |  |  |  |  |  |
| 장안 (폐쇄식) | 2,034 | 2,262 |  |  |  |  |  |  |  |  |  |
예언자 (책)

《예언자》(The Prophet)는 칼릴 지브란의 1923년 에세이 책이다. 앨프리드 A. 노프 출판사에서 발행되었으며, 40여개의 언어로 번역되어 각국에서 발행되었다.
유변성

연속체 역학에서 유변성(rheopecty) 또는 레오펙시(rheopexy) 또는 리오펙시는 시간에 따른 점도 증가(시간에 따른 점도)를 나타내는 일부 비뉴턴 유체의 드문 특성이다. 유체가 층밀림힘을 받는 시간이 길수록 점도가 높아진다. 일부 윤활제와 같은 유변성 유체는 흔들면 걸쭉해지거나 굳어진다. 유체가 층밀림힘을 오래 받을수록 점성이 낮아지는 반대의 훨씬 일반적인 유형의 행동을 요변성이라고 한다.
유변성 유체와 층밀림 두꺼워지기 유체 사이의 혼동

유변성을 설명하기 위해 자주 사용되는 잘못된 예는 물과 혼합된 옥수수 전분(때때로 우블렉이라고도 함)으로, 매우 점성이 있는 흰색 액체이다. 반고체 상태로 손으로 집을 수 있지만 압력을 받지 않을 때는 쉽게 흐르는 저렴하고 간단한 시연이다. 그러나 우블렉은 유변성으로 분류되기 위해 필요한 시간 의존적, 층밀림 유발 변화를 나타내지 않기 때문에 실제로 팽창성 유체이다. 이러한 용어는 거의 사용되지 않기 때문에 종종 혼동되기 쉽다. 진정한 유변성 유체는 처음에는 흔들었을 때 액체였지만 계속 흔들면 농도가 진해진다.
시간이 지남에 따라 얇아지는 반대 행동이 요변성(시간 의존적 유사가소성 행동)인 것처럼, 유변성 행동은 시간 의존적 팽창 행동으로 설명될 수 있다.
같이 보기

시간의존성 점도
요변성: 유체가 층밀림힘을 오래 받을 수록 점성도가 낮아진다. 시간 의존적 층밀림 얇아지기 행동이다.
층밀림 두꺼워지기: 유변성과 비슷하나, 시간의 흐름과 상관없다.
층밀림 얇아지기: 요변성과 비슷하나, 시간의 흐름과 상관없다.
이제르주의 캉통

프랑스 이제르주에는 총 29개의 캉통이 속해 있다. 2015년 3월 행정구역 총개편으로 인해 현재는 다음과 같이 설치되어 있다.
비에브르
부르고앵잘리외
샤르트뢰즈기에르
샤르비외샤바뇌
에시롤
퐁텐세시네
퐁텐베르코르
르그랑랑
그르노블 1
그르노블 2
그르노블 3
그르노블 4
르오그레지보당
릴다보
마테진트리에브
멜랑
모레스텔
르무아양그레지보당
우아장로망슈
르퐁드클레
루시용
생마르탱데르
르쉬드그레지보당
라투르뒤팽
튈랭
라베르필리에르
비엔 1
비엔 2
부아롱
이의경

이의경은 다음 인물을 가리킨다.
양릉수 이의경(楊陵守 李義慶)은 조선의 왕족으로 덕흥대원군의 증손이다.
이의경(1962년 ~ )은 성균관대학교 약학과 교수이며, 대한민국의 제5대 식품의약품안전처장이다.
이의경(1899년 3월 8일 ~ 1950년 3월 20일)은 작가이다.
같이 보기

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온두라스과일먹는박쥐

|  온두라스과일먹는박쥐 |
| --- | --- |
 온두라스과일먹는박쥐
생물 분류ℹ️
계:: 동물계
문:: 척삭동물문
강:: 포유강
목:: 박쥐목
과:: 주걱박쥐과
아과:: 스테노데르마아과
속:: 신열대구과일박쥐속
종:: 온두라스과일먹는박쥐 (A. inopinatus)
학명
Artibeus inopinatus
Davis & Carter, 1964
보전상태
  정보부족(DD):: 직간접적 정보 부족으로 평가 불가  평가기관: IUCN 적색 목록 3.1
온두라스과일먹는박쥐(Artibeus inopinatus)는 주걱박쥐과(신세계잎코박쥐과)에 속하는 박쥐의 일종이다. 엘살바도르와 온두라스, 니카라과에서 발견된다.
특징

온두라스과일먹는박쥐는 중앙아메리카의 토착종으로 박쥐목 주걱박쥐과에 속한다. 국제 자연 보전 연맹(IUCN)이 정보부족종으로 분류하고 있지만, 온두라스과일먹는박쥐는 신열대구과일박쥐속에 속하는 박쥐의 여러 특징을 보여주고 있으며, 형태학적으로 가장 유사한 근연종은 털과일먹는박쥐이다. 평균 몸무게가 36g으로 신열대구과일박쥐속 중에서 가장 작은 박쥐의 하나이고 몸무게 범위는 10~85g이다. 과일박쥐류에서 보이는 꼬리와 좁은 비막이 없고, 털과일먹는박쥐와 온두라스과일먹는박쥐를 신열대구과일박쥐속의 다른 박쥐와 구별할 수 있는 아주 무성한 털의 꼬리 비막도 갖고 있다. 대부분의 박쥐처럼 야행성 동물로 낮 동안 둥지에서 보내고 밤에 길을 찾기 위해 반향정위 신호를 사용한다. 주걱박쥐과에 속하며, 신열대구박쥐류로 불린다.
2013 대학만화 최강자전

| 대회 정보 |
| --- | --- |
주최: 네이버  한국만화영상진흥원
개최기간: 2013년 10월 29일 ~2012년 12월 30일
참가팀: 165팀
최종 순위
우승: 바로잡는 순애보 (이채영)
준우승: 둥굴레차! (김선희)
3위: 아메리카노 엑소더스 (박지은)
4위: 저승GO
통계
← 2012 2014 → 
v t e
2013 대학만화 최강자전은 대학만화 최강자전의 2번째 대회이다. 세종대학교 이채영작가의 바로잡는 순애보가 우승을 차지했다.
예선

아래 나열된 팀들은 예선을 통과한 32개팀이다.
바로잡는 순애보
고딩몬
11번가의 기묘한 이야기
아메리카노 엑소더스
헬로 미스터 테디
코드네임미키
마녀사냥
시타를 위하여
리부트
히어로왈츠
저승GO
변신! 후뿌뿝★
회색인간
섀도우
둥굴레차!
진실게임
오픈 유어 아이즈
그래도 용사라고!
나무
물고기가 보이는 남자
Insidiæ -인시디아-
예고미남
프리윈드
외날개 증후군
포이즌 쿠킹
그레이
껌은 고양이 뇌로
어글리 뷰티
필링가든
시나브로 이야기
소녀 재봉사 앤
커플티
32강

32강부터는 매치당 1표씩 투표할 수 있다.
| 16강 진출 | 32강 탈락 |
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바로잡는 순애보 오픈 유어 아이즈 리부트 시타를 위하여 11번가의 기묘한 이야기 섀도우 저승GO 코드네임미키 고딩몬 둥굴레차! 히어로왈츠 마녀사냥 아메리카노 엑소더스 물고기가 보이는 남자 변신! 후뿌뿝★ 헬로 미스터 테디: 커플티  진실게임 외날개 증후군 포이즌 쿠킹 시나브로 이야기 나무 예고미남 껌은 고양이 뇌로 소녀 재봉사 앤 그래도 용사라고! 프리윈드 그레이 필링가든 회색인간 Insidiæ -인시디아- 어글리 뷰티
이스마엘 우르투비

이 사람의 이름은 스페인어 이름입니다. 첫 번째 혹은 부계성은 ''이며 두 번째 혹은 모계 성은 ''입니다.
이스마엘 우르투비 아로스테기(스페인어: Ismael Urtubi Aróstegui, 1961년 5월 24일, 바스크 주 바라칼도 ~)는 스페인의 전직 축구 선수로, 현역 시절 좌측 미드필더를 맡았다.
페널티 킥 능력자로, 그는 프로 선수 시절 대부분을 아틀레틱 빌바오에서 보냈는데, 이 곳에서 300번에 가까운 공식 경기에 출전해 라 리가 2회 우승을 포함해 4번의 주요 대회 우승을 거두었다.
클럽 경력

우르투비는 비스카이아 도 바라칼도 출신으로, 아틀레틱 빌바오의 유소년팀 일원으로 레사마를 졸업했다. 1980년 11월 2일, 그는 1-1로 비긴 스포르팅 히혼과의 원정 경기에서 1군 신고식을 치렀는데, 그는 이 경기에서 2분 출전한 것이 그 시즌에 출전한 기록의 전부이다.
1981년 여름, 우르투비는 군복무로 인해 발레아레스 제도를 다녀갔는데, 세군다 디비시온의 마요르카에서 몇 달 활약했고, 군 말년을 아마추어 구단인 마르가리텐세에서 보냈는데, 두 차례 모두 빌바오에서 임대된 것으로 기록되었다. 제대 후, 그는 사자 군단에서 큰 인상을 주기까지 얼마 걸리지 않았는데, 2년 동안 62경기에 출전해 13골을 넣었는데, 바스크 연고 구단은 2년 연속 리그 정상에 오른 것은 물론 2번째 시즌에는 코파 델 레이까지 석권하며 2관왕을 달성했다.
아틀레티코 마드리드와의 1985년 코파 델 레이 결승전에서 미겔 페레스 주심은 우르투비가 공을 찍었다고 판단하며 매트리스 제작자들에 논란의 페널티 킥을 선언했고, 결국 빌바오는 1-2로 패했다. 이듬해에 아틀레틱은 리그를 3위로 마감했는데, 우르투비는 에르쿨레스를 상대로 첫 페널티킥 실축을 기록했고, 중흥기를 이끈 하비에르 클레멘테는 5년 만에 경질되었다.
우르투비는 후임 감독인 호세 앙헬 이리바르와 하워드 켄덜 감독의 임기에도 붙박이 주전이었는데, 아틀레틱은 두 시즌을 각각 13위와 4위로 마감했고, 1987년에는 코파 델 레이 4강에 올랐지만, 이웃 레알 소시에다드에게 패하며 결승행이 좌절되었다. 1989년 2월 15일, 우르투비는 바야돌리드와의 컵 경기에서 왼쪽 무릎 중상을 당했지만,(후방 십자 인대와, 내측 및 외측 반달연골이 파열되었다) 짧은 시간 안에 회복하여 복귀하였고, 이후 부상이 재발해 다시 쓰러졌다.
1989-90 시즌, 전 아틀레틱 선수이자 켄덜 감독의 임기에 수석 코치였던 체추 로호 감독은 우르투비가 2군에서 기량을 회복할 것을 추천했다. 우르투비는 거절하면서 더 이상 공식 경기에 출전하지 못하게 되었고, 1990년 6월에 새 구단 회장의 취임에 이어 클레멘테가 복귀하면서 그의 입지는 다시 커졌다.
1991년 3월 16일, 0-2로 패한 카스테욘 원정 후(전 경기에서 빌바오는 바르셀로나에 0-6으로 패했다) 클레멘테 감독이 경질되면서 우르투비는 더 이상 스페인 1부 리그 경기에 출전하지 못했다. 1991-92 시즌, 그가 출전한 경기는 알라베스와의 한 컵 경기였는데, 아틀레틱은 페널티 킥으로 아라바 도 적지에서 1-1 무승부를 거두었고, 우르투비는 프로 선수로서 딱 10년을 보내면서 277번의 경기에 출전해 37번 골망을 흔들었다.
우르투비는 인근 발마세다와 사야 두 아마추어 구단에서 현역 생활을 이어가다가 1995년에 34세의 나이로 은퇴했다. 그로부터 10년 후, 그는 처음으로 지휘봉을 잡았는데, 테르세라 디비시온의 미란데스를 이끌고 준우승의 성적을 거두었다.
국가대표팀 경력

1984년 11월 14일, 우르투비는 스페인 국가대표팀 첫 출전을 기록했는데, 글래스고에서 1-3으로 패한 스코틀랜드와의 1986년 월드컵 예선전에 선발로 출전했다. 2달 후, 그는 2번째이자 마지막 국가대표팀 경기에서 바르셀로나의 훌리오 알베르토와 막판에 교체되어 발렌시아에서 벌어진 핀란드와의 친선경기에 출전했고, 이 경기에서 3-1로 완승했다.
수상

라 리가: 1982–83, 1983–84
코파 델 레이: 1983–84
수페르코파 데 에스파냐: 1984
의걸이장

시명 의걸이장, 이화여자대학교 박물관 소장, 19세기, 조선
의걸이장은 의관을 걸어 보관할 수 있도록 내부 상단에 횃대가 있도록 제작되었으며, 주로 남성의 의복을 보관하는데 사용된 장이다. 일반적으로 1층 또는 2층으로 구성되어 있다.
주요 유물

시명 의걸이장(詩銘 衣巨里欌)
11차원 초중력

이론물리학에서 11차원 초중력(十一次元超重力, 영어: eleven-dimensional supergravity)은 (10,1)차원에 정의되는 초중력 이론이다. 이 이상의 차원에서는 초대칭이 존재할 수 없으며, 11차원 초중력은 M이론의 무질량 입자 유효 이론이다.
정의

11차원은 초대칭이 존재할 수 있는 (로런츠 계량 부호수) 최다(最多) 차원이다. 이는 12차원 이상인 경우에는 스핀이 2를 초과하는 입자들이 존재하게 되어, 상호작용하는 양자장론을 정의할 수 없기 때문이다. 11차원에서의 초대칭 이론은 (3차 이상 도함수항을 제외하면) 유일하며, 이 이론을 11차원 초중력이라고 한다.
성질 > 대칭

이 이론은 32개의 초전하(supercharge)를 가지며, 이는  {\mathcal {N}}=1 초대칭에 해당한다. 그 초대칭은 리 초대수
에 의하여 주어진다. 그 가환 성분, 즉 R대칭군은 리 대수
이다. 11차원에서, 마요라나 스피너는 32개의 실수 성분을 갖는데, R대칭은 이 위에 회전군으로 작용한다.
특히, 이 경우 그래비티노 초대칭 변환은
의 꼴이다.:411:(3.10) 여기서
는 스핀 접속을 포함하는, 스피너 공변 미분이다.
\delta _{\epsilon }=0은 일종의 킬링 스피너 방정식에 해당하며, 이 조건을 만족시키는 스피너장의 수는 초중력 배경이 보존하는 초대칭의 양이다.
성질 > 장

11차원 초중력은 중력장  G_{MN}과 마요라나 그래비티노  \psi _{M}, 또 3차 미분형식 게이지장  C_{MNP}를 포함한다. 이들은 다음과 같다.
| 이름 | 기호 | 푸앵카레 대칭 표현 | 게이지 대칭 |
| --- | --- | --- | --- |
| 중력장 |  G_{MN} | 대칭 텐서 | 미분 동형 |
| 그래비티노 |  \psi _{M} | 벡터-마요라나 스피너 | 국소 초대칭 변환 |
| 게이지장 |  C_{MNP} | 3차 미분 형식 |  C_{MNP}\mapsto C_{MNP}+\mathrm {d} _{[M}B_{NP]} |
성질 > 작용

11차원 초중력의 작용은 다음과 같다.
여기서
M,N,\dotsc 는 11차원 굽은 공간 지표이다.
A,B,\dotsc 는 필바인(11차원 민코프스키 공간) 지표이다.
R는 리치 스칼라이다.
e_{M}^{A} 은 필바인이며, \eta _{AB}e_{M}^{A}e_{N}^{B}=G_{MN} 이 11차원 계량 텐서이다.
e=|\det(e_{M}^{A})|={\sqrt {|\det g_{MN}|}}은 부피 형식이다.
\omega 는 필바인으로 정의되는 스핀 접속이다.
F_{MNPQ}=\partial _{[M}C_{NPQ]}는  C의 4차 미분 형식 장세기이다.
\epsilon ^{M_{1}\dotsc M_{11}}은 (천-사이먼스 꼴의 항을 적기 위한) 11차원 레비치비타 기호이다.
\kappa =8\pi G는 중력 상수의 8π배이다.
성질 > L∞-대수를 통한 구성

다음과 같은 슈발레-에일렌베르크 대수를 갖는,  \mathbb {N} \oplus \mathbb {Z} /2 등급의 (즉, 초벡터 공간 범주에서 정의된) L∞-대수를 생각하자.:(3.2)
| 이름 | 기호 |  \mathbb {N} \oplus \mathbb {Z} /2 등급 | 미분 |
| --- | --- | --- | --- |
| 필바인 |  e^{a} | (1,+) |  \mathrm {d} e^{a}=\omega ^{a}{}_{b}\wedge e^{b}+{\tfrac {1}{2}}\mathrm {i} {\bar {\psi }}\gamma ^{a}\psi  |
| 스핀 접속 |  \omega ^{ab} | (1,+) |  \mathrm {d} \omega ^{a}{}_{c}=\omega ^{a}{}_{b}\wedge \omega ^{b}{}_{c} |
| 그래비티노 |  \psi  | (1,−) |  {\tfrac {1}{4}}\omega ^{a}{}_{b}\gamma _{a}{}^{b}\psi  |
| 3차 미분 형식 (전기) 게이지 장 |  C_{3} | (3,+) |  {\tfrac {1}{2}}{\bar {\psi }}\gamma _{ab}\wedge \psi \wedge e^{a}\wedge e^{b} |
| 6차 미분 형식 (자기) 게이지 장 |  C_{6} | (6,+) |  \mathrm {d} C_{6}=-{\tfrac {1}{2}}{\bar {\psi }}\wedge \gamma _{a_{1}\dotso a_{5}}\wedge e^{a_{1}}\wedge \dotsb \wedge e^{a_{5}}-{\tfrac {13}{2}}{\bar {\psi }}\gamma _{ab}\wedge e^{a}\wedge e^{b}\wedge C_{3} |
이 L∞-대수  {\mathfrak {sugra}}를 초중력 L∞-대수라고 한다. 이 가운데,  \psi 와  C_{3},  C_{6}를 생략하면, 푸앵카레 리 대수  {\mathfrak {io}}(10,1)을 얻는다.
이제, 그 베유 대수(영어: Weil algebra)
를 정의할 수 있다. 이는  \mathbb {N} \oplus \mathbb {Z} /2-등급 미분 등급 대수이다.
시공간이 매끄러운 다양체  M이라고 할 때, 그 위의 초중력 장들은 다음과 같다.
이제, 베유 대수에서 다음과 같은 장세기들을 정의할 수 있다.
11차원 초중력의 (고전적) 장방정식들이 만족시켜질 필요 충분 조건은
이 대상들이  e^{a}와  \psi 로 생성되는 아이디얼에 속하며,
\psi 를 포함하는 항들의 (미분 형식) 계수는  e만을 포함하는 항의 계수의 (쐐기곱에 대한) 다항식이어야 한다.
즉, 예를 들어,  C_{3}의 경우, 다음과 같은 4차 미분 형식  G_{4}\in \Omega ^{4}(M;\mathbb {R} )이 존재하여야 한다.
이러한 꼴의 조건을 리오노미(영어: rheonomy)라고 한다.
성질 > 차원 축소

11차원 초중력을 낮은 차원으로 차원 축소를 가하면, 다음과 같은 이론들을 얻는다.
| 차원 | 이론 |
| --- | --- |
11: 11차원 초중력
10: ⅡA형 ( {\mathcal {N}}=(1,1)) 초중력
9:  {\mathcal {N}}=2 초중력
8:  {\mathcal {N}}=2 초중력
7:  {\mathcal {N}}=2 초중력
6:  {\mathcal {N}}=(2,2) 초중력
5:  {\mathcal {N}}=4 초중력
4:  {\mathcal {N}}=8 초중력
성질 > E₇과의 관계

11차원 초중력을
위에 정의하자 (차원 축소). 그렇다면, 초중력의 보손 장 (계량 텐서  G와 게이지 장  C)은 다음과 같이 분해된다.
이들의 성분의 수는 각각 다음과 같다.
| (10,1)차원 | (3,1)+7차원 | (3,1)차원 (유사)스칼라장의 수 | (3,1)차원 벡터장의 수 | (3,1)차원 텐서장의 수 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
|  G_{MN} |  G_{\mu \nu } | — | — | 1 |
|  G_{MN} |  G_{\mu m} | — | 7 | — |
|  G_{MN} |  G_{mn} | 28 | — | — |
|  C_{MNP} |  C_{\mu \nu \rho } | — | — | — |
|  C_{MNP} |  C_{m\mu \nu } | 7 | — | — |
|  C_{MNP} |  C_{mn\mu } | — | 21 | — |
|  C_{MNP} |  C_{mnp} | 35 | — | — |
| 계 | 계 | 70 | 28 | 1 |
이제, 위 장들 가운데, 38+35개의 스칼라장  (G_{mn},C_{mnp}) 및
에 의하여 정의되는 7개의 스칼라장  \phi _{m}을 생각하자. 이들은 총 70개의 스칼라장을 이루며, 이는 사실 동차 공간
의 좌표를 이룬다. 여기서  \operatorname {E} _{7(7)}은 리 군 E₇의 분할 형태이며, SU(8)은 특수 유니터리 군이다.
성질 > E₇과의 관계 > 스칼라장과 유사스칼라장

28개의 스칼라장  (G_{m,n})_{1\leq m,n\leq 7}과  C_{mn\mu }를 쌍대화하여 얻는 7개의 스칼라장  \phi _{m}을 생각하자.
이제, 다음과 같은 8×8 정사각 행렬을 정의하자.:(4.4)
이는 동차 공간  \operatorname {SL} (8;\mathbb {R} )/\operatorname {SO} (8;\mathbb {R} )의 원소로 간주된다. (이 동차 공간은  63-28=35차원이므로, 올바른 수의 성분을 갖는다.) 즉, 이는 게이지 변환
을 겪는다. 게이지 변환 가운데  \operatorname {SO} (7;\mathbb {R} ) 부분은 7개의 내부 차원의 회전군이다.
이 35개의 스칼라장 말고도, 35개의 유사스칼라  C_{mnp}가 존재한다. 군론에서, 다음과 같은 가환 그림이 주어진다.
이에 따라,  S에 35개의 유사스칼라장 성분을 추가하여,  \operatorname {E} _{7(7)}의 원소로 확장할 수 있다. 다만,  \operatorname {E} _{7(7)}의 가장 작은 충실한 표현이 54차원이므로, 그 구체적 표기는 복잡하다.:(4.24)
성질 > E₇과의 관계 > 벡터장

이 이론은 28개의 게이지 보손을 갖는다. 우선, 스칼라장의  \operatorname {SL} (8;\mathbb {R} )/\operatorname {SO} (8) 대칭에 대하여, 이 보손들은  \operatorname {SL} (8;\mathbb {R} ) 및  \operatorname {SO} (8)의 28차원 표현으로 변환한다. (이 표현은 8×8 반대칭 행렬로 구성된다.) 즉, 이는 8차원 실수 내적 공간 위의 쌍선형 형식을 이룬다.
4차원에서는 2차 미분 형식의 호지 쌍대가 2차 미분 형식이다. 이에 따라, 28개의 게이지 보손 장세기와 그 28개의 쌍대 장세기들을 생각하자. 이들은  \operatorname {E} _{7(7)}의 56차원 실수 기본 표현을 이룬다. 이는  \operatorname {E} _{7(7)}의 부분군에 대하여 다음과 같이 분해된다.
여기서  \operatorname {SU} (8)의 표현은 8×8 복소수 반대칭 행렬로 구성된다.
성질 > E₇과의 관계 > 페르미온

11차원 마요라나 스피너는 32개의 실수 성분을 가지며, 이는 4차원에서 4개의 디랙 스피너를 이룬다. 11차원 마요라나 그래비티노는 10×32 =320개의 실수 성분을 갖는다.
4차원에서, 이는 28개의 디랙 스피너 및 8개의 마요라나 그래비티노(즉, 4개의 디랙 그래비티노)를 이룬다.
28개의 디랙 스피너는 게이지 군 SU(8)의 복소수 28차원 (실수 56차원) 표현을 이룬다:170, §6 (8×8 반대칭 행렬). 8개의 마요라나 그래비티노는 SU(8)의 8차원 복소수 표현을 이룬다.:170, §6
페르미온들은 대역적 대칭  \operatorname {E} _{7(7)}에 대하여 변환하지 않는다. 이는 일반 상대성 이론에서 페르미온이 필바인의 대칭  \operatorname {Spin} (1,3)의 표현을 이루지만  \operatorname {GL} (4)의 표현을 이루지 않는 것과 마찬가지다.
성질 > E₆과의 관계

11차원 초중력을
위에 정의하자 (차원 축소). 그렇다면, 초중력의 보손 장(계량 텐서  G와 게이지 장  C)은 다음과 같이 분해된다.
이들의 성분의 수는 각각 다음과 같다.
| (10,1)차원 | (4,1)+6차원 | (4,1)차원 (유사)스칼라장의 수 | (4,1)차원 벡터장의 수 | (4,1)차원 대칭 텐서장의 수 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
|  G_{MN} |  G_{\mu \nu } | — | — | 1 |
|  G_{MN} |  G_{\mu m} | — | 6 | — |
|  G_{MN} |  G_{mn} |  \textstyle {\binom {6+1}{2}}=21 | — | — |
|  C_{MNP} |  C_{\mu \nu \rho } | 1 | — | — |
|  C_{MNP} |  C_{m\mu \nu } | — | 6 | — |
|  C_{MNP} |  C_{mn\mu } | — |  \textstyle {\binom {6}{2}}=15 | — |
|  C_{MNP} |  C_{mnp} |  \textstyle {\binom {6}{3}}=20 | — | — |
| 계 | 계 | 42 | 27 | 1 |
이제, 위 장들 가운데, 21+20개의 스칼라장  (G_{mn},C_{mnp}) 및
에 의하여 정의되는 스칼라장  \phi 를 생각하자. 이들은 총 42개의 스칼라장을 이루며, 이는 사실 동차 공간
의 좌표를 이룬다. 여기서  \operatorname {E} _{6(6)}은 단순 리 군 E₆의 분할 형태이며, USp(8)은 콤팩트 심플렉틱 군이다.
마찬가지로, 27개의 벡터장들은 E6의 27차원 기본 표현을 이룬다.
응용

끈 이론에서, 11차원 초중력은 M이론의 낮은 에너지 눈금 유효 이론이다.
역사

11차원 초중력의 존재는 1978년에 외젠 크레메르(프랑스어: Eugène Cremmer)와 베르나르 쥘리아(프랑스어: Bernard Julia), 조엘 셰르크가 증명하였다.
장웨

| 장웨 张月 |
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출생: 1994년 9월 14일(1994-09-14)(30세) 베이징시
국적:  중국
직업: 배우, 가수
활동 기간: 2017년 ~ 현재
장웨(중국어 간체자: 张月, 정체자: 張月, 병음: Zhāng Yuè, 한자음: 장월, 1994년 9월 14일 ~ )는 중국의 배우, 가수이다.
출연작 > 드라마

2020년 동방 위성 텔레비전 동방극장 《겨우, 서른》 - 린요요 역
2020년 텐센트 웹드라마 《천고결진》 - 우신 역
2021년 망고 TV 웹드라마 《황언진탐》 - 강야리 역
2021년 텐센트 웹드라마 《국자감래료개여제자》 - 송가음 역
2021년 CCTV-8 황금강당극장 《대수》 - 쉬훼이팅 역
2022년 아이치이 웹드라마 《축경호》 - 서시금 역
2022년 텐센트 웹드라마 《성한찬란》 - 만처처 역
2023년 후난위성텔레비전 금응독파극장 《아적인간연화》 - 리멍 역
헤더 (컴퓨팅)

정보기술에서 헤더(header)는 저장되거나 전송되는 데이터 블록의 맨앞에 위치한 보충 데이터를 가리킨다. 데이터 전송에서 헤더를 따르는 데이터는 페이로드(payload), 바디(body)로 불리기도 한다.
헤더 구성은 구문 분석을 위하여 뚜렷하고 모호하지 않은 규격이나 포맷을 따라야 한다.
예

전자 우편에서 텍스트 (바디)는 보내는 사람, 받는 사람, 제목, 보내는 시간표, 받는 시간표, 마지막 메일 전송 에이전트 등이 전제되어야 한다. (자세한 정보는 RFC 5322 참조)
인터넷을 통해 보내는 패킷인 데이터 (페이로드)는 보내는 사람과 받는 사람의 IP 주소, 페이로드의 포맷을 지배하는 통신 프로토콜 등의 형식을 갖춘 헤더 정보가 전제되어야 한다. 헤더의 포맷은 인터넷 프로토콜에 정의되어 있다.
무선 통신으로 보낸 데이터 패킷과 자기 디스크에 저장된 데이터의 섹터에서 일반적으로 헤더는 싱크워드(syncword)로 시작하여 받는 사람이 아날로그 진폭과 속도 변화에 순응하게 한다.
그림 파일 포맷에서 헤더는 그림의 크기, 해상도, 색의 수와 같은 정보를 제공할 수 있다. HTML 요소를 참조하라.
압축 파일 포맷에서 파일 헤더는 지문이나 서명을 제공하여 특정한 파일 포맷과 해당 소프트웨어 유틸리티를 동일시한다.
일부 프로그래밍 언어(이를테면 C, C++)에서 함수는 헤더 파일에 선언된다.
같이 보기

필드 (컴퓨터 과학)
이와지 케이코

| 이와지 케이코  |
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1954년 모습
출생: 1933년 7월 17일(1933-07-17) 일본 도쿄도
사망: 2014년 1월 11일(2014-01-11)(80세) 일본 도쿄도
직업: 배우
활동 기간: 1949년~2014년
이와지 케이코(일본어: 淡路 恵子, 1933년 7월 17일~2014년 1월 11일)는 일본의 배우이다.
출연 작품

하드 로맨티커(2011)
쓰리 포 더 로드(2007)
베로니카, 죽기로 결심하다(2005)
방심은 금물(2004)
이누가미(2001)
홍콩 파라다이스(1990)
남자는 괴로워 41(1989)
다운타운 히로즈(1988)
남자는 괴로워 38(1987)
화신(1986)
요츠야 괴담(1965)
야쿠자 군대(1965)
추신구라 - 47로닌(1962)
여자가 계단을 오를 때(1960)
원한의 도곡리 다리(1954)
진심(1953)
들개(1949)
전자기과민성증후군

전자기과민성증후군(Electromagnetic hypersensitivity, EHS) 또는 전자기 과민증은 전자기장에 대한 민감성으로 주장되며 이로 인해 부작용이 발생한다. EHS는 과학적 근거가 없으며 인정된 의학적 진단이 아니다. 그러나 EHS 증상의 경험은 정신신체적 기원이라는 것이 일반적으로 받아들여지고 있다. 주장은 "고통을 겪는 개인이 전자기장에 노출되었기 때문에 발생하는 다양한 비특이적 증상"이 특징이다. EHS가 전자기장 노출로 인해 발생한다는 주장을 정당화하려는 시도는 유사과학에 해당한다.
EHS 자가 진단을 받은 사람들은 국제 방사선 안전 표준에서 허용하는 최대 수준보다 훨씬 낮은 강도의 전자기장에 대한 부작용을 보고한다. 도발 재판에서는 그러한 청구인이 전자기장 노출과 비노출을 구별할 수 없다는 사실이 밝혀졌다. 2011년 의학 연구에 대한 체계적인 검토에서는 전자기장으로 인해 발생하는 증상에 대한 설득력 있는 과학적 증거가 발견되지 않았다. 그 이후로 여러 이중 맹검 실험을 통해 전자기과민성증후군을 보고하는 사람들은 전자기장의 존재를 감지할 수 없으며 실제 전자기장에 노출된 후와 마찬가지로 가짜 노출로 인해 건강이 좋지 않다고 보고할 가능성이 있음이 밝혀졌다. 이 경우에는 노시보 효과(nocebo effect)가 있다.
2005년부터 WHO는 EHS에 대한 주장을 임상적으로 평가하여 고통받는 증상에 대한 대체 진단을 결정하고 배제할 것을 권장했다. 인지 행동 치료와 동반 정신 질환의 관리는 상태를 관리하는 데 도움이 될 수 있다.
전자기장에 민감하다고 느끼는 일부 사람들은 노출을 줄이거나 대체의학을 사용하려고 할 수도 있다. 정부 기관은 EM 방사선으로부터 보호하기 위해 장치를 판매하는 회사에 대해 허위 광고 주장을 시행했다.
같이 보기

전자기파와 건강
방사선 공포증
은박지 모자
재즈 오

| 재즈 오 Jaz-O  |
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기본 정보
본명: Jonathan Burks
예명: The Jaz, Big Jaz, JazO, The Originator
출생: 1964년 10월 4일(1964-10-04)(60세)  미국 뉴욕주 브루클린
성별: 남성
직업: 랩퍼, 음악 프로듀서
장르: 힙합
활동 시기: 1986년 ~ 현재
레이블: Kingz Kounty Entertainment, Red Line Music Distribution, Inc., 소니, Tommy Boy Entertainment
관련 활동: 제이 지, 빅 보이, Sauce Money, The Immobilarie
재즈 오 (Jaz-O, 본명: Jonathan Burks, 1964년 10월 4일 ~ )는 미국의 힙합 가수이다. 예전 제이 지의 스승이자 멘토였지만 현재는 대립 중이다.
음반 목록

Word to the Jaz (1989)
To Your Soul (1990)
Ya Don't Stop (1991)
The Marksman (2009)
H.P. Gets Busy SP 7" (1986) - with Jay-Z, Joy and Easy L.B. in short-lived group High Potent
Kingz Kounty (2002) - with The Immobilarie Present
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전거 통제: 아티스트 :  뮤직브레인즈
음악의 역사

다음은 음악의 탄생과 발전에 대한 역사이다.
음악의 기원

음악이 역사상 언제부터 어떻게 왜? 발생되었는가는 확실하지 않다. 그러나 약 5만년으로부터 1만 년쯤 전에 발생된 것으로 추정하고 있다. 그 때는 음악이 주술이나 마술 등을 위해 발달하였고 매력적이라고 생각하였다. 악기로는 뼈로 만든 피리와 딱다기 등이 있었다. 음악이 동물의 울음소리를 따라 하기 위해 생겼을지도 모른다는 가설과 춤의 동작에 맞추기 위해 생겨났다는 가설 등이 있다. 그러나 자세한 것은 알려진 바가 없다.
다음은 가설의 종류이다.
동물의 울음소리를 따라하려는 시도의 설
언어의 억양에 점차 높낮이가 뚜렷해짐으로 음악이 나왔다는 설
노동을 할 때 보조를 맞추기 위해 음악이 만들어졌다는 설
춤 동작에 맞추려고 만들어진 설
서양 음악 > 고대 음악

이 부분의 본문은 서양의 고대 음악입니다.
서양의 고대 음악에 관한 문헌이나 악보는 거의 남아 있지 않으므로 발굴된 악기 또는 회화, 조각 등에서 그 양상을 추정할 수밖에 없다. 기원전 3000-4000년경 세계 4대 문명 발상지 중에서도 가장 오래된 메소포타미아와 이집트에서 우선 고대음악의 기원을 찾아볼 수 있다. 그리고 티그리스강, 유프라테스강과 나일강 유역의 고대 오리엔트 여러 나라로부터 그리스로 전해져 음악은 고도로 예술화되고 체계화된 이론마저 남기게 되었다. 악기로는 하프, 리라, 쌍관(雙管) 오보에, 북 등이 각 지역에서 사용되었으며, 음악은 축제제례(祝祭祭禮)나 종교 등 국가행사와 결부되어 발전함에 따라 직업적 음악가가 나타나고, 윤리적 목적을 위해서만이 아니라 단순한 오락으로서도 발전하기에 이르렀다.
메소포타미아는 기원전 3500년경 수메르 사람의 우르 제1왕조시대에 음악이 제례(祭禮)에 쓰여져, 이미 하프나 리라, 류트(현악기) 등 많은 악기가 있었다. 그 후 고대 바빌로니아, 카시트조(朝), 아시리아, 신(新)바빌로니아에 계승되어 더욱더 발전하였다. 그리고 호른, 트럼펫, 딱다기 외에도 대표적인 현악기로는 하프가 나타나, 그것이 특히 아시리아에서 쓰였음은 조각으로도 추정할 수 있다.
이스라엘은 기원전 1050년경을 경계로 하여 유목시대와 왕정시대로 나뉘는데, 유목시대에는 킹노르(현악기), 토프(큰북의 일종), 쇼파(양의 뿔로 만든 피리) 등의 악기가 있었다. 그리고 다윗이나 솔로몬의 왕정시대에는 직업적인 음악가가 나타나 유대교의 회당을 중심으로 교회음악이 성행하였고, 네베르(현악기), 아소르(관악기), 하리드(관악기) 등의 악기가 노래의 반주에 쓰였다.
이집트 음악은 고왕조, 중왕조의 전반기에는 힉소스 사람의 침입 등에 의한 근동(近東), 아시아의 영향을 받아 피리, 하프, 복관 클라리넷과 궁형 하프로 이루어지는 기악합주나 성악이 성행하고 있었다. 신왕조로부터 누비아, 사이트 시대까지에는 북, 오보에, 트럼펫, 퓨트 등의 악기가 추가되어 이집트의 독특한 색채를 지닌 음악으로 변하여 갔다.
그리스 음악의 특징으로는 음악이 시나 무용, 연기 등과 깊은 유대를 가지고 있었다는 점, 음악이 예배나 제전 등을 통하여 국가적 행사와 밀접한 관련을 맺고 있었다는 점, 그리고 음악에 관한 학문적 연구가 비로소 체계적으로 거론되었다는 점 등을 들 수 있겠다. 그리스음악의 역사는 스파르타에서 기원전 7세기 이후에 시작되는데, 이 시대는 이집트, 크레타의 영향을 강하게 받아 키타라(cithara)를 연주하는 테르판드로스나 아울로스(aulos)를 취주하는 사카다스, 그 밖에 탈레다스 등의 이름이 남아 있다. 그 후 아티카의 아테네로 문화의 중심이 옮겨져 거기서 극음악이 발생하였다. 디오니소스의 봄의 제전(祭典)인 디튜란보스에서 비극이 발생하였으며, 기원전 5세기에는 그리스 비극의 3대 시인이라고 하는 아이스킬로스, 소포클레스, 에우리피데스가 나왔다. 또한 희극의 대표적 작가로는 아리스토파네스를 들 수 있으며, 사포, 아나클레온, 핀다로스의 서정시도 음악적으로 낭창(郎唱)되었다.
서양 음악 > 중세 음악

이 부분의 본문은 서양 중세 음악입니다.
서양 중세시대의 음악은 대개 신이나 왕, 교회와 관련된 음악이었고 하느님에 이질적으로 반하는 인간의 감정 등을 표현하는 경우는 물었으며 대표적인 작곡가로는 귀도 다레초 등이 있다.
서양 음악 > 르네상스 음악

이 부분의 본문은 르네상스 음악입니다.
르네상스 음악(Renaissance music)이란 르네상스 시대의 서양 음악으로, 대략 1400년대에서 1600년대 사이의 음악이다.
르네상스라는 말은 원래 '고대문화의 부흥'을 의미하는데, 미술이나 문학의 분야에서는 이 말이 대개 해당되나 음악의 경우는 이러한 뜻에서의 르네상스 음악이란 거의 존재하지 않는다. 그러나 르네상스를 보다 넓은 뜻으로 해석하여, 자유로운 인간의 감정이나 개성에 눈을 떠서 합리적 사고방식이나 조화를 존중하고 명석함을 추구한다고 하는 사회·문화 발전에 걸쳐 볼 수 있는 시대의 특징적 정신이라는 점에서 생각한다면, 15세기 말에서부터 16세기의 음악에는 르네상스라고 할 만한 몇 개의 특징을 찾을 수가 있다.
이 시대의 음악작품의 음넓이(音域)가 확대되고, 이에 따라 새로운 음공간(音空間)이 개척되었는데 이것은 회화에서의 원근법 탐구와도 비할 수 있을 만한 진보였다. 또, 악보 인쇄술의 발명, 정흑백보(定黑白譜) 기보법의 보급, 전통에 구애되지 않는 새로운 음악이론의 탄생은 르네상스 정신의 큰 특징인 합리성이나 표현의 가능성을 추구하는 경향의 출현이라 볼 수 있다.
이와 같은 르네상스의 정신은 이미 14세기의 아르스 노바에도 나타나 있으나, 특히 플랑드르 악파로 통하여 죠스캥 데 푸레의 음악에서 뚜렷한 형태를 취하여 나타났다. 플랑드르 악파의 작곡가들은 전유럽에 걸쳐 활약하였고, 그들의 성악 폴리포니의 작곡법은 르네상스 음악의 중심적 양식이 되었다. 그러나 이 대위법적인 복잡한 기법은 르네상스 음악에서는 단순한 기교를 위한 기교가 아니라 보다 자연스럽고 인간적인 감정표현과 결부되어 있다는 점에 특징이 있다.
16세기에는 음악의 중심이 점차로 이탈리아로 옮겨져, 여기서 르네상스 정신은 수많은 꽃을 피우기에 이르렀다. 미사, 모테토를 비롯하여 각종의 세속 합창곡이 번성하였으나, 그와 동시에 오르간이나 류트 등의 기악음악도 놀라운 발전을 하였다. 이 기악은 바로크 이후의 음악에서 중심적인 위치를 차지하게 된다. 16세기 말에는 각종 극음악이 시도되었는데, 이들은 17세기 바로크 음악의 성립과 발전에도 결정적인 역할을 하게 되었다. 플랑드르와 이탈리아의 르네상스 음악의 영향 아래 유럽의 다른 여러 나라의 음악도 각각 독자적인 발전을 보였다. 일반적으로 말하여 르네상스 음악은 플랑드르 악파의 폴리포니에서 볼 수 있는 북방적이며 고딕적인 요소와 이탈리아의 마드리갈 등에서 볼 수 있는 남방적·라틴적 요소와의 결합에서 성숙하였다고 할 수 있다.
서양 음악 > 바로크 음악

이 부분의 본문은 바로크 음악입니다.
바로크 음악은 17, 18세기의 유럽 음악을 말한다. 원래 바로크란 17, 18세기의 미술양식을 말하는 것이었으나, 일반적으로 1600년경부터 1750년경의 음악에 대해서도 이 명칭으로 부르고 있다. 그러나 바로크 시대를 좀 더 세분한다면 다음과 같이 셋으로 구분할 수 있다.
초기 바로크: 1580년-1630년
중기 바로크: 1630년-1680년
후기 바로크: 1680년-1750년
바로크 음악의 역사적 배경을 보면 정치적으로는 절대주의 왕정으로부터 계몽주의로 이행을 볼 수 있으며, 경제적으로는 중상주의, 정신사적으로는 합리주의적·계몽주의적인 사조의 흐름 속에서 볼 수 있는데, 이러한 여러 사회적 상황이 몇 겹으로 겹쳐서 궁정,도시,교회 등 세 활동범위를 기초로 하여 바로크 음악을 형성했던 것이다. 그런데 이 시대의 음악은 통주저음의 기법을 사용했기 때문에 바로크 음악의 시대를 '통주저음의 시대'라고 부르는 사람도 있다. 그리고 바로크 음악은 '정서론' 즉 '음악의 궁극목적은 음과 음의 리듬, 멜로디, 하모니, 음정 등으로 모든 정서를 자아내는 데 있다'고 하는 독특한 타율적 미학관으로 뒷받침되고 있다.
서양 음악 > 고전주의 음악

이 부분의 본문은 고전주의 음악입니다.
고전주의 음악(Classical Music)이란 음악에서, 18세기 후반부터 19세기 초 주로 오스트리아 빈을 중심으로 발전한 서양음악사조를 말한다.
'고전'이라는 말뜻에는 '모범적 예술, 균형적 형식, 누구에게나 쉽게 이해되는 성격, 시대초월적 성격'이 포함되어 이미 질적인 가치를 함축하고 있다. 고전주의 음악의 개념을 처음으로 사용한 음악사학자는 아마데우스 벤트인데 하이든과 모차르트의 음악을 독일문학에서의 바이마르 고전주의를 모델로 삼아 고전적이라고 명명하였다. 음악에서 '고전(Klassik)'이라는 개념이 처음 나왔을 때는 시대 개념이 아니라, 하이든, 모차르트, 베토벤의 음악과 다른 음악을 구별하는 질적 개념으로 쓰였다. 이들의 교향곡이 1800년 초 음악회장의 모범적 레퍼토리로 고정되면서, 호프만(E.T.A Hoffmann)과 같은 사람들이 이를 기악음악의 절정으로 평가하였다. 반할, 보케리니, 클레멘티, 케루비니, 메율 등도 하이든, 모차르트, 베토벤과 같은 작곡 양식을 썼으므로, '고전'은 음악사에서 이들 전체를 통칭하는 시대 개념으로 쓰이게 된다.
고전파 음악은 '자연스러움', '단순성', '보편성'을 강조한 결과로 얻은 것이다. '자연스러움'은 파악이 어려운 변화나 이론적 딱딱함을 가지고 듣기를 강요하지 않는, 감정적으로 자연스럽게 '같이 느끼게 하는' 방식을 추구하게 된다. '단순성'의 추구는 예술 음악의 출발점을 민요적인 것으로 삼게 한다. '보편성'은 세상 사람 누구나 알아들을 수 있는 세계성을 지향한다. 물론 이러한 생각은 초기에만 강력하였고, 시간이 지나면서 더 약화되어 베토벤처럼 예술가의 독창성과 작품성이 강조된다.
고전파 음악의 특징으로는 주요 3화음을 중심으로 한 기능 화성법의 확립, 소나타 형식에서의 제1, 제2주제의 조성을 으뜸음과 딸림음과의 관계에서 파악하여 두 주제의 성격적 대비를 갖게 했다는 점, 그리고 주제를 유기적으로 전개하는 '주제노작(主題勞作)'원리의 확립, 2관편성의 오케스트라, 소나타 형식에 바탕을 둔 교향곡, 협주곡, 실내악곡 등의 여러 가지 악곡형식을 낳았다는 점 등을 들 수 있다.
바로크 시대와 고전파 사이에서 고전파에의 디딤돌 구실을 한 시대를 전 고전파(1720-1760경)라고 한다. 로코코 음악은 18세기의 화려한 궁정생활을 반영한 것이나 로코코 시대의 경쾌하고 우아한 양식을 '갈랑 양식'(gallant style)이라 하며 대위법적인 수법에서 화성적 수법으로의 이행을 나타내며 섬세하고 우아한 멜로디와 단순한 형식, 세속적이며 사교적인 성격을 지닌 소곡 등을 그 특징으로 한다. 이 양식을 전형적으로 나타낸 것이 18세기 중엽 프랑스의 클라브시니스트인 프랑수아 쿠프랭, 장 필립 라모, 다캥 등의 작품이다. 그리고 이 경향에서 18세기 후기에 북독일에서 빌헬름 프리데만 바흐나 칼 필립 엠마누엘 바흐, 게오르그 벤다, 요한 요아힘 크반츠 등에 의하여 대표되는 자연스럽고 풍부한 감정표출을 지향한 감정 과다양식이 일어났다.
또 1770년에서 1790년경 독일에서 발생한 헤르더, 괴테, 실러 등의 문학운동인 슈투름 운트 드랑(질풍노도양식)이 음악에도 영향을 미쳐 디나미크나 멜로디크, 관현악법에 두드러진 대조적 효과를 주었다. 슈베르트, 슈타미츠의 기악곡, 라이히아르트, 첼터, 츰시티크 등의 가곡에서 그 예를 볼 수 있다. 빈에서는 게오르크 크리스토프 바겐자일 등이 교향곡의 악곡구성 면에서 기초를 이룩하였다. 그리고 만하임에서는 예술을 애호했던 선제후 카를 테오도르의 궁정에서 요한 벤젤 안톤 슈타미츠, 홀츠바우어, 리히터, 카나비히 등이 활발히 활동하였다. 빠름-느림-빠름의 3악장에 미뉴에트를 쓴 4악장의 악곡 구성, 제1, 2주제의 성격적인 대비, 크레셴도, 디미누엔도, 포르테, 피아노 등의 음량변화, 관악기의 중시, 장식법 등이 고전파 음악에 대하여 많은 공적을 남기고 있다. 그 밖에 이탈리아에서는 스카를라티, 사키니 등의 쳄발로 소나타, 파리에서는 슈베르트, 고세크, 런던에서는 크리스티안 바흐 등의 전기 고전파에 활약한 사람으로 유명하다.
서양 음악 > 19세기 음악

19세기 음악은 보통 낭만주의 음악(Romantic music)으로 지칭되어 왔으나 이는 양식사(樣式史)나 제도사적으로 관계되어 매우 문제시된다. 최근 음악사학계의 연구에 의하면 '19세기 = 낭만주의'라는 등식은 적절치 못한 것으로 간주되고 있다. 이 명칭이 19세기 음악사를 결정짓는 여러 가지 다양한 경향 중에서 유독 '낭만주의'만을 일방적으로 강조하는 오류를 범하고 있기 때문이다. 그리고 이 일반화된 명칭은 마치 19세기 전반에 걸쳐 통일된 "낭만적" 시대 정신과 보편적 시대 양식이 존재하는 것 같은 오해를 불러일으키기 때문이다. 19세기 음악은 역사주의 음악(Historismus), 비더마이어 음악(Biedermeier), 민족주의 음악(Nationalismus), 사실주의 음악(Realismus), 인상주의 음악 등 다양한 사조의 경향이 혼재되어 있다. 낭만주의는 19세기 전반 주도적인 역할을 담당하긴 했지만 이는 결국 19세기에 다양한 한 현상에 불과한 것이다.
서양 음악 > 19세기 음악 > 역사주의 음악

과거로 눈길을 줌으로써 지난 시기의 거장의 작품을 재발견하고, 그 역사적 모델의 모방 혹은 그 구성적 논의를 하는 역사주의 음악운동은 19세기 음악사조 뿐 만 아니라 작품의 생산과 재생산 과정에서 매우 중요한 역할을 하였다. 역사주의운동은 19세기의 지배적 사조 가운데 하나였는데 모든 사상(事象)을 역사의 과정으로 분석하고, 그 가치나 진리도 역사의 과정에서 나타난다고 주장하는 주의로 이는 옛 음악에 대한 관심을 일으키는 시도를 불러일으켰다. 종교음악에서의 성 세실리아 운동이 대표적이며 베토벤, 멘델스존, 리스트 등도 모두 옛 음악의 요소를 활용하였으며 특히 레거는 전통형식과 대위적 기법을 사용하였고 부조니는 고전적 구조를 중시한 역사주의적 경향을 지녔다. 역사주의 운동은 근대적 인문학으로서의 음악사학의 발전에도 영향을 주었다.