stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
크로노스
헤시오도스의 신들의 계보의 신화 > 제우스의 성장과 형제자매의 구출과 키클롭스의 재구출 > 키클롭스의 재구출

《신들의 계보》 492~500행에서는 위의 문단에 기술된 바와 같이, 제우스가 크로노스가 삼킨 다섯 형제자매들을 구출하는 것과 내뱉은 돌덩이를 "[성장과 극복의] 징표(sign)"로 삼는 내용이 나온다. 그리고 이어서 501~506행에서는 제우스가 자신의 삼촌들인, 하나의 눈을 가진 거신들인 키클롭스 삼형제를 타르타로스에서 재구출하는 내용이 나온다. 그리고 이어지는 507~616행에서는 이아페티오니데스(Iapetionides) 즉 이아페토스와 클리메네의 자식들인 아틀라스 · 메노이티오스 · 프로메테우스 · 에피메테우스의 4형제에 대한 내용이 나온다. 그리고 이어지는 617~735행에서는 티탄들과 올림포스 신들의 전쟁인 티타노마키아에 대한 내용, 그 중에서도 특히 티타노마키아의 최후의 결전에 대한 내용이 나온다.
이와 같은 내용의 흐름에서 보듯이, 제우스가 다섯 형제자매들을 구출하고 키클롭스 삼형제를 재구출함으로써 크로노스가 이끄는 티탄들과 제우스가 이끄는 올림포스 신들의 전쟁인 10년간의 티타노마키아가 시작된다.
앞에서 기술된 내용들을 다시 정리 · 반복하면, 우라노스는 자신의 아들들인 키클롭스 삼형제를 헤카톤케이레스 삼형제와 함께 태어나자 마자 타르타로스에 감금하였는데, 이들의 형인 크로노스가 우라노스를 거세하고 폐위한 후 이들을 타르타로스에서 구출하였고, 그 후 크로노스는 다시 이들을 타르타로스에 감금하였다. 그 후 성장한 제우스가 자신의 삼촌이 되는 이들 여섯 명의 거신들 중에서 키클롭스 삼형제만을 다시 구출한 것이며, 다섯 형제자매들의 구출과 이들 삼형제의 재구출과 더불어 티타노마키아가 시작된다.
한편, 《신들의 계보》에는 헤카톤케이레스 삼형제를 재구출하는 내용도 나오는데(617~663행), 이 때는 티타노마키아의 마지막 날로, 이들이 재구출된 바로 그 날 티타노마키아의 최후의 결전이 벌어진다. 이와 같이 헤시오도스의 《신들의 계보》에서는 키클롭스 삼형제가 재구출된 날과 헤카톤케이레스 삼형제가 재구출된 날이 다른 것으로 기술되어 있는데, 슈도-아폴로도로스의 《비블리오테케》 1.2.1절에는 이들이 모두 티타노마키아의 마지막 날에 같이 재구출된 것으로 기술되어 있다. 말하자면, 후대로 가면서 이들의 재구출 시점이 다른 것에 당연한(?) 의문을 가지게 되었고 이들이 같은 날에 재구출되었다는 전승이 확립된 것이다.
제우스가 자신의 삼촌들인 키클롭스 삼형제를 구출하자, 앞의 "크로노스의 형제: 3명의 키클롭스" 단락에서 언급된 것처럼, 이들은 "제우스에게 천둥을 주고 번개를 만들어 주었다(gave Zeus the thunder and made the thunderbolt)". 즉, 티타노마키아의 시작 시점에서 제우스는 자신의 상징이 되는 천둥과 번개를 비로소 사용하기 시작하게 된다. 달리 말하면, 이 시점 이전까지는 천둥과 번개는 제우스의 무기가 아니었다. 또한 달리 말하면, 천둥과 번개의 힘을 가지게 되면서 비로소 제우스는 '모든 신들과 인간들의 왕'이 되기 시작할 수 있었다. 또한 달리 말하면, "[성장과 극복의] 징표(sign)"로서의 돌덩이는 천둥과 번개를 사용하기 시작하게 된 것을 상징한다.
《신들의 계보》 501~506행에서는 키클롭스 삼형제를 재구출하는 내용을 포함한 위의 내용을 다음과 같이 기술하고 있다.
And he set free from their deadly bonds the brothers of his father, sons of Heaven whom his father in his foolishness had bound. And they remembered to be grateful to him for his kindness, and gave him thunder and the glowing thunderbolt and lightening: for before that, huge Earth had hidden these. In them he trusts and rules over mortals and immortals.
그리고 그(즉 제우스)는 자신의 아버지(즉 크로노스)가 어리석어서 감금하였던, 자신의 아버지의 형제들 즉 우라노스(하늘)의 아들들(즉 키클롭스 삼형제)을 그들의 지독한 속박으로부터 자유롭게 하였다. 그리고 그들(즉 키클롭스 삼형제)은 그의 친절함에 감사하는 것을 빠뜨리지 않았고 그에게 '천둥(thunder)'과 '빛나는 번개와 벼락(glowing thunderbolt and lightening)'을 주었다: 이 이전까지는 거대한 가이아(땅)가 이것들(즉 천둥과 번개)을 숨겨왔다. 이것들[의 힘]을 그(즉 제우스)는 믿으며 [이것들로 인해 제우스는 모든] 필멸자들과 불멸자들 위에 군림한다 [즉 모든 인간들과 신들의 왕이 된다].
— 《신들의 계보》 501~506행. 영문본 & 한글본 편집자 번역
헤시오도스의 신들의 계보의 신화 > 티타노마키아: 티탄들과 올림포스 신들의 전쟁 > 티타노마키아의 전체적인 상황

올림포스 산
오트리스 산
테살리아 평원
class=notpageimage|
지금의 테살리아 지방과 오트리스 산과 올림포스 산
형제자매들과 키클롭스를 구출하고 천둥과 번개의 힘을 얻은 후, 제우스와 그의 형제자매들은 패권을 차지하기 위해 크로노스와 전쟁을 하였고, 주변에 있던 다른 티탄들도 크로노스와 제우스 편으로 각기 갈려 전쟁에 참여하였다. 크로노스가 이끈 측을 통칭하여 단순히 티탄들이라고 부르고 제우스가 이끈 측을 통칭하여 올림포스 신들이라고 부르는데, 티탄들과 올림포스 신들과의 이 전쟁을 전통적인 용어로 티타노마키아(Τιτανομαχία Titanomachia[*], 영어: Titanomachy)라고 한다. '티타노마키아'는 '티탄들'을 뜻하는 티타네스(Τιτᾶνες Titanes[*])와 '전쟁 또는 전투'를 뜻하는 마케(Μάχη makhē[*])가 합쳐져 이루어진 낱말로, 문자 그대로의 뜻은 '티탄들의 전쟁(War of the Titans)' 또는 '티탄들의 전투(Battles of the Titans)'이다.
티타노마키아는 단박에 혹은 짧은 기간에 결말이 난 것이 아니었다. 《신들의 계보》에 따르면 양측의 세력이 팽팽하여 티타노마키아는 10년간이나 지속되었는데, 《비블리오테케》에서도 동일하게 말하고 있다. 《신들의 계보》에 따르면, 크로노스가 이끄는 티탄들의 기지는 오트리스 산에 있었고 제우스가 이끄는 올림포스 신들의 기지는 올림포스 산에 있었는데, 이 두 산은 모두 그리스의 테살리아 지방에 위치한다. 이 두 산 사이에는 테살리아 평원이 있다. 현대의 그리스 신화 관련 자료 또는 견해들 중에는 테살리아 평원이 티타노마키아의 주된 전장이었다고 말하기도 하는데, 《신들의 계보》와  《비블리오테케》에는 이러한 언급이 없다.
《신들의 계보》 629~638행에서는 티타노마키아의 전체적인 상황을 다음과 같이 진술하고 있다. 아래 인용문의 헤시오도스의 진술과 위의 "키클롭스의 재구출" 단락에서 언급된 헤시오도스의 진술에 의거할 때, 비록 제우스가 자신을 '모든 필멸자들과 불멸자들의 왕'이 되게 하는 힘인 천둥과 번개의 힘을 가졌지만, 10년간의 티타노마키아의 기간 동안에는 그 힘이 아직 티탄들을 완전히 제압할 정도로 각성된 상태는 아니었다는 것을 합리적으로 추정할 수 있다.
For the Titan gods and as many as sprang from Cronos had long been fighting together in stubborn war with heart-grieving toil, the lordly Titans from high Othyrs, but the gods, givers of good, whom rich-haired Rhea bare in union with Cronos, from Olympus. So they, with bitter wrath, were fighting continually with one another at that time for
, and the hard strife had no close or end for either side, and the issue of the war hung
.
그 이유[즉, 헤카톤케이레스 삼형제를 재구출해야 하는 이유]는 티탄족 신들과 '크로노스로부터 나온 모든 신들[즉, 크로노스와 레아의 자식들, 즉 제우스와 다섯 형제자매]'이 애간장을 졸이는 고역으로 '좀처럼 결론이 나지 않는 힘든 전쟁(stubborn war)'에서 서로 싸워오고 있기 때문이다. 즉, 패권을 차지하고 있는 '높은 오트리스 산의 티탄들(Titans from high Othyrs)'과 이에 대항하는[but], 풍성한 머리카락의 레아가 크로노스와 결합하여 낳은, 선을 주는 자들인 '올림포스 산의 신들(gods from Olympus)'이 그들이다. 이렇게 그들은, 격렬한 분노로, 상대와 계속하여 싸웠는데 '이 시점에서(at that time: 즉, 헤카톤케이레스 삼형제를 재구출하려는 시점에서)' 그 기간이 조금도 모자라지 않는 10년(ten full years)이었으며, 그리고 이 힘든 싸움은 어느 한 편의 확실한 승리로 결말이 나지 않았으며 전쟁의 결과는 서로 대등하게 [팽팽한] 균형을 유지하고 있는 상태였다.
— 《신들의 계보》 629~638행. 영문본 & 한글본 편집자 번역
헤시오도스의 신들의 계보의 신화 > 티타노마키아: 티탄들과 올림포스 신들의 전쟁 > 헤카톤케이레스의 재구출

위 문단에 기술된 바와 같이 10년 간의 티타노마키아는 팽팽한 교착 상태에 빠졌는데, 가이아는 올림포스 신들에게 크로노스가 구출하였다가 다시 감금한 헤카톤케이레스 삼형제를 타르타로스에서 구출하면 전쟁을 승리로 이끌 수 있을 것이라는 조언을 하였다. 이에 따라, 제우스가 이끄는 올림포스 신들은 헤카톤케이레스 삼형제를 타르타로스로부터 다시 구출하였다.
헤카톤케이레스 삼형제를 구출한 후 올림포스 신들은 이들에게 넥타와 암브로시아 등의 신들이 먹는 음료와 음식을 주었고 이들 삼형제는 기력을 회복하였다. 그러자 제우스가 자신들 편에서 서서 도와줄 것을 요청하였고 이들 삼형제는 올림포스 신들의 구출에 감사하면서 전쟁을 도울 것이라고 대답하였다. 이에 올림포스 신들은 모두 기뻐하였고 아주 크게 사기가 진작되었는데, 지난 10년간의 그 어느 때보다도 사기가 충천하였으며, 이 결과 바로 그 날, 즉, 헤카톤케이레스가 재구출된 바로 그 날 티타노마키아의 최후의 결전이 일어나게 되었다.
앞의 "키클롭스의 재구출" 단락에서 언급했듯이, 《비블리오테케》 등에 기술된  후대의 전승과는 달리, 《신들의 계보》에서는 키클롭스 삼형제와 헤카톤케이레스 삼형제의 재구출 시점이 각기 다르다. 전자는 티타노마키아가 시작되는 시점에, 후자는 티타노마키아가 끝나는 시점에 재구출되었다.
제우스의 성장과 발전이라는 측면에서 보면, 키클롭스 삼형제가 재구출되는 시점은 '모든 인간들과 신들의 아버지 또는 왕'이 될 수 있게 하는 무기인 천둥과 번개를 제우스가 일부나마 사용할 수 있게 되는 단계이고, 헤카톤케이레스 삼형제가 재구출되는 시점은 제우스가 천둥과 번개의 완전한 힘을 사용할 수 있게 되는 단계이다. 달리 말하면, 티타노마키아의 10년이란 제우스가 진정한 '모든 인간들과 신들의 아버지 또는 왕'으로 성장하고 발전하는데 필요했던 역경과 수행의 기간이기도 하다. 제우스의 여러 별칭들 가운데 하나가 "지혜로운 제우스(wise Zeus)"인데, 지혜라는 측면에서 보면 키클롭스 삼형제가 재구출되는 시점은, 제우스의 아버지 크로노스가 어리석어서 다시 감금하였던, 키클롭스 삼형제의 힘 즉 천둥과 번개로 상징되는 '신의 지혜'를 비로소 가지기 시작한 때이고, 헤카톤케이레스 삼형제가 재구출되는 시점은 그 '신의 지혜'가 완전해져서 헤카톤케이레스 삼형제의 힘 즉 총 300개의 팔의 힘으로 상징되는 '신의 권능'으로 나타나는 때이다. 키클롭스 삼형제는 '신의 지혜'를, 헤카톤케이레스 삼형제는 '신의 권능', 즉 '신의 지혜의 완성'을 상징한다.
한편, 위의 여러 문단들에서 나타나는 바와 같이, 가이아의 계획 · 계책 · 조언 또는 예언은 《신들의 계보》에서 사건의 전환을 가져오는 중요한 역할을 하는데, 그리스 신화와 고대 그리스 종교의 문맥에서 이것은 신탁(神託, 오라클)에 해당한다. 《신들의 계보》외의 다른 그리스 신화 문헌들에 따르면, 델포이 신탁의 능력은 가이아로부터 피톤에게로 그리고 아폴론에게로 이어졌다 (이에 대한 자세한 내용은 "피톤" 문서를 참조하시오).
헤시오도스의 신들의 계보의 신화 > 티타노마키아: 티탄들과 올림포스 신들의 전쟁 > 티타노마키아의 최후의 결전

가이아의 조언에 따라 제우스를 비롯한 올림포스 신들이 헤카톤케이레스 삼형제를 재구출한 후 이들 삼형제가 올림포스 신들을 돕겠다고 하자, 올림포스 신들 측에서는 지난 10년간의 전쟁 중 다른 어떤 때보다 크게 사기가 올랐으며 전투의 의욕이 충천하였다. 그리고 "그들 모두 즉 [티탄 측과 올림포스 신들 측의] 남신과 여신들 모두는 바로 그 날(that day)  싫어하였던 전투를 [다시] 일으켰다(they all, both male and female, stirred up hated battle that day)". 즉, 10년간의 확실한 결말없이 팽팽히 진행되어 왔던, 너무도 지리했던 그래서 싫어할 수 밖에 없었던 싸움을 다시 일으켰는데, 이 전투는 10년간의 티타노마키아를 결말짓는 최후의 결전이 되었다.
헤시오도스는 이 최후의 결전에서 양 진영이 서로 맞서 있다가 충돌하는 장면을 다음과 묘사하고 있다.
all that were born of Cronos together with those dread, mighty ones of overwhelming strength whom Zeus brought up to the light from Erebus beneath the earth. An hundred arms sprang from the shoulders of all alike, and each had fifty heads growing upon his shoulders upon stout limbs. These, then, stood against the Titans in grim strife, holding huge rocks in their strong hands.
And on the other part the Titans eagerly strengthened their ranks,

and both sides at one time showed the work of their hands and their might.


The boundless sea rang terribly around, and the earth crashed loudly: wide Heaven was shaken and groaned, and high Olympus reeled from its foundation under the charge of the undying gods, and a heavy quaking reached dim Tartarus and the deep sound of their feet in the fearful onset and of their hard missiles. So, then, they launched their grievous shafts upon one another, and the cry of both armies as they shouted reached to starry heaven; and they met together with a great battle-cry.
크로노스에게서 태어난 모두(즉, 제우스를 포함한 여섯 형제자매들과 이들의 자녀들, 즉 올림포스 신들)가 제우스가 땅 아래의 에레보스(즉 어둠의 남신, 타르타로스의 암흑)로부터 빛으로 데려온, 막강한 힘을 가진 그들 두렵고도 강대한 자들(즉, 헤카톤케이레스 삼형제)과 함께 [한쪽 편에 섰다]. 이들 [삼형제] 모두는 두 어깨로부터 100개의 팔이 나와 있고, 이들 각자는 굵고 튼튼한 신체의 두 어깨 위에 50개의 머리를 가지고 있었다. 그 때 이들(즉, 헤카톤케이레스 삼형제)은 자신들의 강한 [총 300개의] 손에 [총 300개의] 거대한 바위를 들고서 '단호하고 엄숙한 전투의 기운 속에서(in grim strife)' 티탄들에 맞서 서 있었다.


그리고 맞은 편에서는 티탄들이 열심히 자신들의 '전열과 인원(ranks)'을 강화하였다.


그리고 [마침내] 양 진영은 '자신들의 손의 능력(work of their hands)'과 자신들의 힘을 동시에 보였다.


끝없이 넓은 바다(즉, 폰토스)가 거대하고 사나운 환형의 물결을 일으켰고, 땅(즉, 가이아)은 굉음을 일으키며 충돌하였다. 광대한 하늘(즉, 우라노스)이 흔들리고 신음하였으며, 높은 올림포스 산이 불멸의 신들(즉, 티탄들)의 돌격에 의해 그 기저에서부터 비틀거렸다. 육중한 지진이 어두운 타르타로스에 닥쳤으며, '신들의 발은 이 두려운 전투의 시작 시점에서부터 깊은 소리[즉, 타르타로스에까지 이르는 굉음]를 일으켰고 신들의 단단한 미사일들도 그러하였다(the deep sound of their feet in the fearful onset and of their hard missiles)'. 이와 같이, 그 때, [양 진영의] 신들은 자신들의 '강력한 무기들(grievous shafts)'을 상대편으로 발사하였고, 양 군대가 소리치는 함성은 '별이 총총히 빛나는 하늘(starry heaven: 즉 우라노스)'에까지 닿았다. [이와 같이, 양 진영의] 신들은 전투의 함성을 크게 소리치며 격돌하였다.
— 《신들의 계보》 668~686행. 영문본 & 한글본 편집자 번역
헤시오도스의 신들의 계보의 신화 > 티타노마키아: 티탄들과 올림포스 신들의 전쟁 > 헤카톤케이레스의 활약

《신들의 계보》에서는 티타노마키아의 최후의 결전에서의 제우스의 활약과 신위에 대한 묘사에 바로 이어서 헤카톤케이레스 삼형제의 활약이 기술되어 있다. 이에 따르면, 비록 티탄들을 압도하여 전황이 기울게 한 것은 제우스이지만, 실제로 각 티탄들을 제압하여 타르타로스에 가두는 구체적 · 세부적 역할은 헤카톤케이레스 삼형제가 하였다.
And amongst the foremost Cottus and Briareos and Gyes insatiate for war raised fierce fighting: three hundred rocks, one upon another, they launched from their strong hands and overshadowed the Titans with their missiles, and buried them beneath the wide-pathed earth, and bound them in bitter chains when they had conquered them by their strength for all their great spirit, as far beneath the earth to Tartarus.
그리고 그 가운데서[즉, 전투에서], 전쟁에 대해 결코 싫증을 모르는, 선봉에 선 코토스와 브리아레오스와 기에스가 맹렬한 공격을 하였다. 그들은 자신들의 강한 손으로 300개의 바위를 겹겹이 날렸고 이 '미사일들(missiles)'은 티탄들을 제압하였으며 그들이 '넓은 길이 있는 땅 아래에(beneath the wide-pathed earth: 즉 가이아의 아래에, 즉 땅 속에)' 파묻히게 하였고, 그리고, 자신들의 힘과 '거대한 기세(great spirit)'로 티탄들에게 승리를 거둔 후 그들을 사슬에 묶어 땅 아래 저 먼 곳에 있는 타르타로스에 가두었다.
— 《신들의 계보》 713~721행. 영문본 & 한글본 편집자 번역
헤시오도스의 신들의 계보의 신화 > 올림포스 신들의 승리와 크로노스의 감금 > 올림포스 신들의 시대가 열리다

제우스가 이끄는 올림포스 신들이 최후의 결전에서 승리함으로써, 10년간의 티타노마키아는 마침내 올림포스 신들의 승리로 종결되었고, 크로노스와 그의 편을 들어 함께 싸웠던 다른 티탄들은 타르타로스에 감금되었다. 이로써 그리스 신화의 역사에서 티탄들의 시대가 끝나고 올림포스 신들의 시대가 시작되었다.
헤시오도스의 신들의 계보의 신화 > 올림포스 신들의 승리와 크로노스의 감금 > 크로노스 등이 감금된 타르타로스에 대하여

《신들의 계보》에서는 크로노스와 그의 편을 들은 티탄들이 감금된 타르타로스에 대해 언급하고 있는데, 이에 따르면, 타르타로스는 지하세계의 끝, 즉 지하세계의 가장 밑바닥에 있는데, 하늘과 지표면 사이의 거리와 지표면과 타르타로스 사이의 거리가 같다. 헤시오도스의 표현에 따르면, "놋쇠 모루(brazen anvil)"를 하늘의 가장 높은 곳에서 떨어뜨리면 "9일간의 밤과 낮(nine nights and days)"을 계속 떨어지다가 10일째가 되면 땅에 닿으며, 다시 땅 즉 지표면에서 놋쇠 모루를 떨어뜨리면 역시 "9일간의 밤과 낮(nine nights and days)"을 계속 떨어지다가 10일째가 되면 타르타로스에 닿는다.
타르타로스 둘레에는 "청동으로 된 담(fence of bronze)"이 있으며, 다시 밤(즉 닉스)이 마치 목걸이처럼 세 겹으로 이 담 둘레로 처져있다. 그리고 타르타로스 바로 위에는 "땅(즉 가이아)과 결실이 없는 바다(즉, 폰토스)의 뿌리(roots of the earth and unfruitful sea)"들이 자라고 있다. 즉, 타르타로스는 "거대한 땅(즉 가이아)의 끝에 있는, 안개가 자욱한 어둡고 축축한 장소(under misty gloom, in a dank place where are the ends of the huge earth)"이며, 티탄들은 제우스의 의사에 따라 여기에 감금되어 있다.
티탄들이 탈출하지 못하도록 포세이돈이 "청동으로 된 문들(gates of bronze)"을 만들었으며, 담벽이 타르타로스 둘레 전체에 둘러처져 있다. 그리고 헤카톤케이레스 삼형제, 즉 기에스 · 코토스 · 브리아레오스가 여기에 살면서 티탄들을 감시하고 있다.
헤시오도스의 신들의 계보의 신화 > 올림포스 신들의 승리와 크로노스의 감금 > 제우스 등이 지배권을 나눈 것에 대하여

헤시오도스의 《신들의 계보》에서는 언급이 없는 내용이지만, 슈도-아폴로도로스의 《비블리오테케》 1.2.1절과 호메로스의 《일리아스》 제15권 184~199행에 따르면, 올림포스 신들이 승리한 후에 제우스가 세계의 지배권을 모두 갖지는 못했으며(혹은 않았으며) 지배권이 분할되었다.
이 두 문헌 모두에 따르면, 이 분할은 토의나 결투에 의해 이루어진 것이 아니라 "제비를 뽑아서(cast lots 또는 lots were shaken)" 이루어졌다. 제비를 뽑은 결과 "제우스에게는 하늘에 대한 지배권이, 포세이돈에게는 바다에 대한 지배권이, 플루톤(하데스의 다른 이름)에게는 하데스(즉 지하세계)에 대한 지배권이 할당되었다(to Zeus was allotted the dominion of the sky, to Poseidon the dominion of the sea, and to Pluto the dominion in Hades)". 그리고, 《일리아스》 제15권 184~199행에 따르면, 땅 즉 지표면과 올림포스 산은 모두의 공동영역으로 남겨졌는데, 말하자면, 이 공동영역에 대해서는 각자의 의사와 능력에 따라 지배하기로 하였다.
한편, 플라톤의 대화편들 중 하나인 《고르기아스》에서 소크라테스는 호메로스의 《일리아스》를 근거로 하여 제우스 · 포세이돈 · 플루톤이 지배권을 분할하여 가졌다고 말하고 있다. 하지만, 소크라테스는 제비를 뽑아서 분할했다는 말은 하지 않고 있다.
헤시오도스의 일과 날의 신화

헤시오도스의 다른 작품인 《일과 날》에서도 크로노스가 등장한다. 헤시오도스는 《일과 날》에서 인간의 시대를 황금 시대 · 은 시대 · 청동 시대 · 영웅 시대 · 철 시대의 5가지로 분류했는데, 그에 따르면 이 다섯 시대들 중 가장 앞선 시대인 황금 시대만이 크로노스의 통치 기간에 해당하고, 나머지 시대는 제우스의 통치 기간에 해당한다. 그리고 헤시오도스 자신이 살고 있는 때는 철 시대라고 말하고 있다.
참고로, 그리스 신화에 따르면 인간은 제2세대 티탄들 가운데 하나인 프로메테우스가 찰흙으로 창조하였다 (이에 대한 자세한 내용은 "프로메테우스" 문서를 참고하시오). 《신들의 계보》에 따르면, 프로메테우스는 제1세대 티탄들 즉 '우라노스와 가이아의 자녀들' 가운데 하나로 티타네스의 일원인 이아페토스와 제2세대 티탄들 가운데 하나로 오케아니데스의 일원인 클리메네가 혼인하여 낳은 네 아들(즉, 이아페티오니데스) 가운데 하나이다. 즉, 프로메테우스는 부계를 따를 경우 제2세대 티탄이고 모계를 따를 경우 제3세대 티탄이다.
크로노스가 전쟁에서 패하고 제우스가 지배하는 세상이 될 때 황금 시대가 막을 내렸고, 황금 시대의 인간들은 모두 땅으로 돌아가 정령(Daimon)들이 되었다. 한편, 헤시오도스의 《일과 날》에는 신들의 전쟁에서 크로노스가 패한 것과 인간의 역사에서 황금 시대가 끝난 것이 인과관계가 있다는 진술은 없다.
계승 신화

신들의 통치권이 우라노스에서 크로노스로, 크로노스에서 제우스로 넘어가는 것 같은 계승 신화의 특징은 고대 근동의 종교 문학의 영향을 받은 것이다.
그 밖에

크로노사우루스(Kronosaurus)는 크로노스의 이름을 딴 파충류이다. 중생대 백악기에 살았다.
같이 보기

크로노스 (시간의 신)
사투르누스
헤시오도스
아이온-우라노스와 테라(그리스 신화의 가이아)
아버지 우라노스를 거세하는 크로노스, 조르지오 바사리(16세기)
에리니에스 가운데 2명: 고대 화병에 그려진 그림을 19세기의 책에서 복제한 것
기간테스 가운데 하나인 엔켈라도스(Enkelados)를 격퇴하는 아테나: 손잡이가 있는, 붉은 그림식의 아티카 접시의 안쪽에 있는 그림. 기원전 525년경, 루브르 박물관
〈비너스의 탄생〉 (1486년경), 산드로 보티첼리
커다란 돌덩이를 강보에 싸서 크로노스에게 건네는 레아
찰흙을 빚어 인간을 창조하고 있는 프로메테우스와 이것을 보고 있는 아테나 (로마시대 부조, 3세기)
포메이션 (축구)

1887년의 한 프로그램. 2-3-5 포메이션으로 배열되어 있다.
축구에서 포메이션(formation)은 경기장에서 뛰는 선수의 대형이나 배치를 뜻한다. 팀의 경기 성향과 지향에 따라 여러 가지 포메이션이 이용된다.
포메이션은 주로 각 포지션에 배치된 선수 수로 이름 지어지며, 수비수의 숫자부터 시작한다. (골키퍼는 포함하지 않는다.) 즉, 4-4-2 포메이션은 4명의 수비수, 4명의 미드필더, 2명의 공격수 배치로 이루어져 있다. 일반적으로 포메이션은 이렇게 세 숫자의 배열로 불리지만, 네 숫자(예:4-4-1-1)와 다섯 숫자(예:4-1-2-1-2) 또한 사용될 수 있다. 이러한 숫자배열식의 포메이션은 4-2-4 시스템이 나왔던 1950년대 전까지는 사용되지 않았다.
포메이션은 축구 전술과 큰 관련이 있지만, 포메이션만으로 팀의 전술 성향을 판단할 수는 없다. (같은 4-4-2 포메이션이라 할지라도, 팀에 따라 공격 지향적 또는 수비 지향적일 수 있다.)
포메이션은 경기 중에도 여러 번 바뀔 수 있지만, 변환에 따른 선수들의 전술이해와 행동력을 요한다. 팀의 전술지향에 따라 바뀌기도 하며, 선수의 퇴장 등으로 인하여 부득이하게 변경되는 경우도 있다. 몇몇 포메이션의 경우는 큰 폭의 선수이동을 장려하기 때문에, 경기 중에도 포메이션이 크게 바뀐다. (브라질식 4-2-4 포메이션은 경기 중에 자주 2-4-4로 바뀐다.)
포메이션은 프로와 아마추어를 가리지 않고 사용되는데, 아마추어의 경우는 프로에 비해 경기의 심각성이나 중요도가 크게 떨어지기 때문에 엄격하게 지켜지지 않는 경우가 많다. 주어진 포메이션에 따른 전술을 효과적으로 수행하기 위해서는 선수들의 기술과 훈련이 필요하며, 포메이션을 구성할 때는 각 포지션에 배치될 선수들을 고려해야 한다. 이 문서에서는 이러한 각 선수들의 특성과 약점을 보완, 또는 강화하기 위한 여러 가지 포메이션을 다루고 있다.
초기 포메이션

19세기 축구 경기에서는 수비적인 경기가 지향되지 않았으며, 선수 진용의 형태는 전원 공격의 모습을 띠고 있었다고 한다.
1872년 11월 30일에 열린 세계 최초의 A매치인 스코틀랜드와 잉글랜드의 경기에서, 잉글랜드는 7~8명의 공격수를 두었고(1-1-8 또는 1-2-7), 스코틀랜드는 6명의 공격수를 두었다(2-2-6). 잉글랜드는 한 명의 선수가 최후방에 남아 빠진 공을 잡아 미드필드에 있는 한두 명의 선수에게 연결하여 곧바로 최전방으로 차보낸 후, 다른 선수들이 그것을 쫓게 하는 방식을 취했다. 당시의 잉글랜드식 스타일은 전적으로 개인기에 의존했으며, 그에 따라 잉글랜드 선수들은 드리블 기술로 명성을 얻는 경우가 많았다. 선수들은 공을 쫓을 선수가 없을 때는 최대한 공을 멀리 몰고나가는 플레이를 했기 때문이다. 당시 스코틀랜드는 실질적으로 선수끼리 패스를 하며 잉글랜드를 놀라게 하였는데, 잉글랜드는 드리블이나 무작정 차놓는 방식을 취했던 반면 스코틀랜드는 두 명의 선수가 파트너를 이루어 항상 서로에게 패스를 하며 볼을 전진시켰다. 역설적이게도, 그렇게나 공격에 비중을 둔 경기를 펼친 양팀이었지만, 경기는 0-0 무승부로 종료되었다.
초기 포메이션 > 피라미드 (2-3-5)

1884년에 프레스턴 노스 엔드 (잉글랜드)는 새로이 2-3-5 라는 장기적으로 성공적인 첫 포메이션을 등장시켰다. 이 포메이션은 진용의 모습에 따라 피라미드로 불렸다. (숫자배열식 포메이션 명칭은 1950년대까지 사용되지 않았기 때문이다.) 1890년대에는 영국 전역적으로 기본적인 포메이션이 되었으며, 전 세계적으로도 일반적인 포메이션이 되었다. 이 포메이션은 몇 가지 변형과 함께 1940년대까지 강팀들에게 애용되었다.
최초로 공수 균형을 맞춘 포메이션이다. 수비수 두 명(fullback, 풀백)은 상대편의 "인사이드"(inside, 공격라인의 두 번째와 네 번째 선수)의 수비를 맡고, 미드필더들(halfback, 하프백)이 나머지 세 공격수의 수비를 맡는다. (우측 그림참조)
중앙 하프백은 팀의 공수에 있어서 가장 중요한 역할을 맡았다. 한편으로는 팀의 공격을 주도하며 한편으로는 상대편의 (가장 득점력 높은 선수일 가능성이 높은) 중앙 공격수를 수비해야 했기 때문이다.
이 포메이션은 선수 등번호 관례에 지대한 영향을 미쳤다. 주로 전형적인 4-4-2 포메이션에 적용되곤 하는데, 그 포지션별 배번은 다음과 같다.
1 - 골키퍼
2 - 오른쪽 풀백
3 - 왼쪽 풀백
4 - 센터백
5 - 센터백
6 - 중앙 미드필더
7 - 오른쪽 윙어
8 - 중앙 미드필더
9 - 센터포워드(중앙 공격수)
10 - 세컨드 스트라이커(또는 에이스)
11 - 왼쪽 윙어
우루과이, 1930년 월드컵 우승
아르헨티나, 1930년 월드컵 준우승
초기 포메이션 > WM (3-2-2-3)

WM 포메이션은 1925년에 개정된 오프사이드 규정에 대항하여, 아스널의 감독이던 허버트 채프먼에 의해 1920년대에 만들어졌다. 공격수들에게 패스가 갔을 때 오프사이드로 인정되지 않는 상대편 수비수가 기존의 3명에서 2명으로 줄었기 때문이다. 이 전술은 상대편의 중앙 공격수를 막기 위한 센터백의 도입과 공수의 균형을 이루게 하는 직접적 계기를 마련했다. 이 포메이션은 1930년대 후반에 매우 성공적인 포메이션이 되었으며 대부분의 잉글랜드 클럽이 이 WM 전술을 사용했다. 이 포메이션은 후에 숫자식 포메이션 설명법이 도입되며 현재는 3-2-5나 3-4-3 혹은 3-2-2-3으로 설명되기도 한다.
한편 수비 대형부터 공격 대형으로 올라가는 현재의 축구 포메이션 그림으로 보면 MW 포메이션으로 칭해야 하는데 왜 WM 포메이션으로 칭하는지에 대해서는 알려진 정확한 이유가 없다.
부연하자면 당시에는 W자 모양인 공격 대형을 먼저 부르고 M자 모양인 수비 대형을 나중에 불러서 WM 포메이션으로 부르게 되었을 가능성, 아니면 당시에도 지금처럼 수비 대형을 먼저 부르고 공격 대형을 나중에 부르기는 했지만 이번에는 포메이션 그림을 현재와는 반대로 골키퍼를 가장 위쪽으로 위치시킨 그림으로 만들어서 보았기 때문에 즉 현재의 포메이션 그림을 골키퍼를 가장 위쪽으로 위치시키는 방향으로 회전시키면 수비 대형이 W자 모양이 되고 공격 대형이 M자가 되는데 당시에는 이런 포메이션 그림을 사용해서 WM 포메이션으로 부르게 되었을 가능성 이렇게 두가지 가능성이 존재하지만 이에 관한 확실한 정보는 없다.
덧붙여 WM 포메이션에서 파생되어 1950년대 헝가리 축구 국가대표팀이 사용했던 3-2-3-2 포메이션 역시 현재의 골키퍼를 가장 아래쪽으로 하는 포메이션 그림으로 보면 MM 모양의 포메이션이 되지만 포메이션 그림을 현재와는 반대로 골키퍼를 가장 위쪽으로 해서 만들게되면 WW 모양의 포메이션이 되기 때문에 MM 포메이션과 WW 포메이션 두가지로 불리고 있으며 이탈리아의 비토리오 포초 감독이 1930년대 선보인 메토도 2-3-2-3 포메이션이 현재의 포메이션 그림으로 보면 WW 모양이기 때문에 이들 포메이션을 구분하는데 있어 혼란이 있다.
초기 포메이션 > MM (3-2-3-2)

MM 포메이션은 헝가리의 감독 마르튼 부코비가 WM 포메이션에서 W자 모양인 공격 대형을 M자 모양으로 뒤집으며 현재의 3-2-3-2 포메이션과 유사한 MM 포메이션을 탄생시켰다. 뛰어난 센터포워드의 부재로 최전방 센터포워드를 끌어내려 플레이메이커로 사용하고 미드필더는 수비에 집중시키는 방법을 사용했다. 이 포메이션은 3-5-2(3-3-4로 지칭되기도 한다) 포메이션과 4-2-4 포메이션의 탄생에 큰 영향을 미쳤다. 이 포메이션은 1950년대 헝가리 축구 국가대표팀에 의해 성공적으로 사용되었으며 센터포워드의 움직임에 따라 MM 모양과도 같이 변화되었기 때문에 훗날 매지컬 마쟈르(Magical Magyar)라는 별명과 맞물려 MM 포메이션으로도 불리게 되었다는 설이 있으며 골키퍼를 가장 위쪽으로 하는 포메이션 그림으로 보면 WW 모양으로 보이기 때문에 WW 포메이션으로도 불린다.
한편 이탈리아의 비토리오 포초 감독이 1930년대 선보인 메토도 2-3-2-3 포메이션이 현재의 골키퍼를 가장 아래쪽으로 하는 포메이션 그림으로 보면 WW 모양으로 이렇게 포메이션의 그림의 골키퍼 위치에 따라 WW 모양의 포메이션이 두개이기 때문에 혼란이 있다.
초기 포메이션 > 3-3-4

3-3-4 포메이션은 MM 전술과 비슷해 보이나 몇 가지 차이점이 있다. 미드필더 전방에 위치한 인사이드 포워드(inside forward)의 존재와 양쪽에 윙 하프(wing-half)를 둔 것이 대표적이라 할 수 있다. 이 포메이션은 1950년대와 1960년대에 걸쳐 매우 일반적으로 활용되었으며, 이 포메이션을 활용한 토트넘 홋스퍼는 1961년 더블 크라운을 달성했다. FC 포르투 또한 극히 최근인 2005-06 시즌에 이 포메이션으로 자국 챔피언십에서 우승했다.
초기 포메이션 > 4-2-4

4-2-4 포메이션은 강력한 공격과 수비를 공존시키기 위한 포메이션이며, 이는 WM 포메이션의 견고함에 대응하기 위해 고안된 것이다. 이는 MM 포메이션의 강화형이라고도 할 수 있다. 4-2-4 포메이션은 처음으로 숫자식 명칭이 도입된 포메이션이다.
초기 4-2-4는 마르튼 부코비에 의해 고안되었지만, 사실상의 4-2-4는 1950년대 브라질 대표팀 감독인 플라비우 코스타와 헝가리인 벨라 구트만이 만들어냈다. 이 전술은 각자 독자적으로 발전하였다. 완전한 형태의 4-2-4는 1950년대 후반 브라질이 완성시켰다.
플라비우 코스타는 "대각 시스템"이란 이름으로 브라질 신문 《오 크루제이루》(O Cruzeiro)에 이 전술을 소개하였으며, 이 기사에서 최초로 선수 숫자를 통한 포메이션 설명을 도입하였다. 이 대각 시스템은 4-2-4의 초기 원안이며, 선수들의 능력발달에 박차를 가하기 위해 고안되었다.
벨라 거트먼은 1950년대에 브라질로 건너가 헝가리 시절의 경험을 바탕으로 이 전술을 발전시키기에 이른다.
4-2-4 포메이션은 날로 발전하는 선수들의 기술과 체력을 십분 활용하여, 미드필더로 하여금 공격과 수비에 적극 참여하게 함으로써 6명의 수비수와 6명의 공격수를 효과적으로 병용할 수 있게 하는 전술이었다. 4번째 수비수의 도입은 수비수들이 서로 가까이 배치될 수 있게 하였으며, 이에 따라 효과적인 수비협력이 가능하였다. 이처럼 이 전술의 중점은 수비를 더욱 견고하게 하면서도 더욱 강력한 공격을 할 수 있다는 것에 있다.
비교적 텅 비게 된 미드필드는, 수비뿐 아니라 이제는 볼을 끌거나, 드리블 돌파, 공격도 시작할 수 있는 수비수로 충분히 메꿀 수 있었다. 따라서 이 포메이션은 수비수를 포함한 모든 선수가 기술능력과 창조력이 좋아야 했으며, 이러한 점은 브라질 선수들의 마인드에 정확히 맞아들었다. 4-2-4 포메이션은 미드필더가 두 명뿐이기 때문에 수비상의 문제점이 나타나지 않기 위해서는 전술에 대한 선수들의 높은 이해도를 요했다. 이 시스템은 상당히 유연하여 경기 중 유동적으로 포메이션을 바꿀 수 있었다.
이 포메이션은 브라질 클럽인 SE 파우메이라스와 산토스 FC에서 첫 성공을 거두었으며, 1958년 월드컵과 1970년 월드컵에서 펠레와 자갈루를 앞세운 브라질 대표팀(1958년 대회는 이들이 직접 뛰었으며, 1970년 대회는 코치)의 우승으로 전 세계적으로 널리 사용되며
그 전성기를 맞이한다.
브라질,  1958년 월드컵 우승
브라질,  1970년 월드컵 우승
일반적 포메이션

다음은 현대축구에서 자주 사용되는 포메이션들이다. 이 포메이션은 상황에 따른 전술변화를 위해 매우 유연하며, 기용할 선수에 대한 변화 또한 잘 짜여져 있다. 경기 중 선수의 유동적인 포지션 변화는 이러한 포메이션 변화와 깊은 관련이 있다.
일반적 포메이션 > 4-4-2

4-4-2 포메이션은 현대 축구에서 가장 두루 사용되는 포메이션으로 이것은 잡지명인 포포투의 제목에도 영감을 준 것으로 잘 알려져 있다. 이 포메이션의 미드필더들은 수비수와 공격수 모두를 지원할 수 있도록 열심히 뛰어야 한다. 중앙 미드필더들 중 하나는 한 쌍의 공격수를 서포트할 수 있게끔 가능한 한 종종 공격 위치의 필드로 가야 하며, 반면에 다른 미드필더들은 수비수들을 보호하며 막는 역할을 수행한다. 좌우에 위치한 두 미드필더들은 공격적으로 골 라인을 향해 측면돌파를 시도함과 동시에 풀백의 광범위한 수비범위도 함께 보호해야 한다. 이는 영국에서 매우 유명한 포메이션으로 그곳에선 종종 특별히 이를 '플랫 백 4' (flat back 4)라고 부른다.
일반적 포메이션 > 4-4-2 다이아몬드 또는 4-1-2-1-2

4-1-2-1-2로 표현되기도 하는, MF 4명이 다이아몬드 형태로 배치된다. 수비 상황에선 4-3-1-2 형태로 4+3= 7명이 수비 가담 매우 안정적인 수비 형태 만들 수 있고, 공격 상황에선 4-1-3-2 선수 배치 형태가 되며, LB, RB 측면 수비수 오버래핑 상황까지 고려하면, 2-1-5-2 형태 선수 배치가 되면서, 7명이 공격 가담하는 매우 공격적인 상황 만들 수 있다. 4-4-2 다이아몬드 배치에서, LM RM 측면 미드필더 역할은 수비+득점 능력 갖춘 선수들을 배치하고, 이 선수들 수준이 전술 성패를 좌우하고, LM RM 선수들이 득점 능력 공격 기술 갖췄을 때, 팀 FW는 CF 2명 + AM 1명 + LM 1명 + RM 1명= FW 속성 선수 5명,  DF 속성 선수 5명 공격과 수비 균형 잡힌 전술이 된다.
4-3-1-2, 4-4-2 다이아몬드, 4-1-3-2 가변적인 시스템으로, 4-3-1-2에서 MF 4 자리에 DM 속성 선수 3명 + AM 속성 선수 1명 배치하는 수비 속성 선수  중심 배치를 4-3-1-2로 표현하고, AM 속성 선수 3명 배치 + DM 속성 선수 1명 배치하는 것을 4-1-3-2로 표현하며, 선수 위치 속성은 고정된 것이 아닌, 시즌 출전 개인 기술 발전 변화에 따른 기록으로 결정 변화된다.
2006년 FIFA 월드컵에서는 호세 페케르만의 지휘아래 4-3-1-2와 4-2-2-2를 오가는 포메이션을 사용하기는 했지만, 과거에 이 포메이션을 가장 많이 썼던 팀으로는 아르헨티나 축구 국가대표팀을 꼽을 수 있다. 1986년 FIFA 월드컵 당시 카를로스 빌라르도 감독 재임시절 디에고 마라도나와 같은 공격적인 미드필더를 이용한 아르헨티나 팀이 이 대표적인 예이다. 이 포지션은 '엔간체'(enganche)로 불리며 과거에는 아르헨티나식 축구에서 매우 중요한 역할을 맡았었다. 이 포지션의 선수는 다른 선수들보다 포지션 상에서 자유로운 움직임을 보이며, 창조적, 즉 플레이메이커의 역할을 맡으며 포메이션을 깨고 공격에 보다 자유롭게 가담할 수 있다. 반면 미드필더가 중앙으로 몰려있기 때문에 수비하기는 어려워진다는 문제점이 있었고 이 때문에 결국 알레한드로 사베야 감독은 2014년 FIFA 월드컵 남아메리카 지역 예선에서 이 포메이션을 버리고 4-4-1-1로 바꿨다. 이밖의 예로는 호나우지뉴, 후안 로만 리켈메, 히바우두, 게오르게 하지, 지네딘 지단, 카카 등을 들 수 있다. 이 포메이션의 수비형 미드필더는 볼 점유권을 되찾고 풀백이나 다른 포지션의 움직임으로 빈 포지션을 메꾸는 중요한 역할을 맡는다. 이 포지션은 4-3-1-2- 포메이션의 중요 포지션으로 볼 탈환, 그리고 그에 이어 동료들에게로의 패스를 담당한다. 이 포지션의 예로는 둥가, 토르스텐 프링스, 페르난도 레돈도, 클로드 마켈렐레 등이 있다.
독일 대표팀의 경우는 두 풀백인 필리프 람과 마르첼 얀젠이 윙백과 같이 활발하고도 공격적인 플레이를 펼치는데, 팀이 카운터 공격을 받을 경우에도 신속히 제자리로 돌아와 두 센터백을 돕는다.
1966년 FIFA 월드컵을 우승한, '윙 없는 기적'이라고 언급되는 잉글랜드 축구 국가대표팀
UEFA 챔피언스리그에서 2003년, 2007년에 우승하고 2004년 리그에서 우승한 AC 밀란 (카를로 안첼로티가 감독이었음)
UEFA 챔피언스리그에서 2004년에 우승한 FC 포르투 (조제 모리뉴가 감독이었음)
UEFA 챔피언스리그에서 2002년에 우승한 레알 마드리드 CF
코파 리베르타도레스 2000와 2001 (카를로스 비안키가 감독), 그리고 2007 (미겔 앙헬 루소가 감독) 우승 팀인 보카 주니어스
2013-14시즌 프리미어리그에서 루이스 알베르토 수아레스와 다니엘 스터리지를 앞세워 준우승을 거둔 리버풀 FC (브랜든 로저스가 감독이었음)
2018-19시즌 프리미어리그에서 토트넘 홋스퍼 주 전술이다.
2019년 3월 한국 축구 대표팀 A매치 볼리비아, 콜롬비아 경기에서 실현 됐고, 토트넘 4-3-1-2와 다른 점은 배치는 4-4-2 다이아몬드 같지만, 4-1-3-2 배치로, 토트넘은 LM 자리에 AM 속성 에릭센, RM 자리에 CM 속성 시스코를 배치했고, 한국 축구 대표팀은 LM 자리에 CF 나상호 AM 이청용, RM 자리에 RW 권창훈 AM 이재성을 배치했다.
일반적 포메이션 > 4-3-3

4-3-3은 4-2-4로부터 발전한 포메이션이며 1962년 월드컵에서 브라질에 의해 사용되었다. 미드필드에 1명이 더 추가되면서 더 단단한 수비를 할 수 있게 되며 이 미드필더들을 여러 가지 방법으로 배열할 수 있다. 주로 세 명의 미드필더들은 서로 가깝게 움직이며 수비를 보호하고, 측면으로 이동할 때에도 함께 움직인다. 3명의 공격수들은 좌우 측면으로 넓게 플레이하며 전방으로부터 상대를 압박한다. 4-3-3이 경기 시작과 함께 쓰일 때에는 수비적으로 사용되지만, 경기 중 4-4-2로부터 변형될 때에 단순히 한명의 미드필더를 공격수로 대체하는 것이 아니므로 주의해야 한다.
3명의 미드필더를 세우는 형태의 4-3-3은 1960년대와 1970년대 이탈리아, 아르헨티나, 우루과이가 사용하였다. 이탈리아가 사용한 이 포메이션은 단순한 WM 포메이션의 변형으로, 윙어 중 한명을 리베로로 변환시킨 것이다. 아르헨티나와 우루과이 대표팀은 2-3-5 포메이션으로부터 끌어내었다. 이 포메이션을 유명하게 만든 국가대표팀은 네덜란드이다. 네덜란드는 이것으로 1974년과 1978년 월드컵에서 준우승하였다.
클럽 축구에서는 아약스가 1970년대에 최초로 사용하였고, 요한 크라위프에 의해 유러피안 컵을 세 차례 우승하였다. 조제 모리뉴감독 시절에 첼시가 사용했다. 이 당시 첼시는 수비시에 주기적인 압박을 가했고 두 명의 윙어를 자주 미드필드로 내려서 4-5-1로 전환하기도 하였다. FC 바르셀로나도 오랜 역사에 걸쳐 기본적으로 채용하고 있는 전술이다.
2006년 독일 월드컵 당시 스페인과 네덜란드가 4-3-3 포메이션을 사용했다. 3명의 공격수(주로 토레스, 비야, 라울 그리고 반 페르시, 카윗, 반 니스텔루이)들은 자리를 바꿔가며 플레이했다.
일반적 포메이션 > 4-4-1-1

4-4-2 포메이션의 변형 중 하나로서, 투톱 중 한 명이 다른 한 명의 약간 뒤에 서서 세컨드 스트라이커 역할을 해주게 된다. 이 세컨드 스트라이커는 일반적으로 좀 더 창조적인 선수이다.
2006년 FIFA 월드컵 우승 팀 이탈리아 축구 국가대표팀 :
팀원: 잔루이지 부폰 (이상 골키퍼) 잔루카 참브로타, 파비오 칸나바로, 마르코 마테라치, 파비오 그로소 (이상 수비수) 마우로 카모라네시, 젠나로 가투소, 안드레아 피를로, 시모네 페로타 (이상 미드필더) 프란체스코 토티; 루카 토니 (이상 공격수)
감독: 마르첼로 리피
유로 2004 우승 팀인 그리스 축구 국가대표팀
핀란드 축구 국가대표팀
2001-02, 2002-03 시즌의 유벤투스 FC (알레산드로 델 피에로가 '트레콰르티스타' 혹은 공격형 플레이메이커로 다비드 트레제게 뒤에서 활약)가 이 전슐을 사용하여 두 해 연속 리그 우승을 하고 2003년 UEFA 챔피언스리그에서 AC 밀란에 이어 2위로 마치는 성과를 얻었다.
2006-07 시즌의 맨체스터 유나이티드 FC는 웨인 루니와 그 뒤에 루이 사아, 올레 군나르 솔샤르, 앨런 스미스를, 좌측에는 라이언 긱스 우측에는 크리스티아누 호날두를 두는 포메이션으로 4년 만에 프리미어리그 우승을 차지했다.
2006-07 시즌의 페네르바체 SK는 지쿠의 지도 아래 터키 수페르리그 우승을 차지했다.
일반적 포메이션 > 4-3-2-1 (크리스마스 트리)

4-3-2-1은 4-4-2의 또 다른 변형 포메이션이며, 일반적으로는 '크리스마스 트리' 포메이션이라 불린다. 새로운 포워드는 미드필더가 빈 곳에서 플레이 하기 위해 도입되었기 때문에 최전방 스트라이커 뒤에 2명의 공격형 미드필더를 배치한다.
테리 베너블스가 처음으로 이 포메이션을 UEFA 유로 1996에서 잉글랜드 대표팀에서 사용하였다. 그 뒤에 글렌 호들이 그가 맡고 있는 잉글랜드 축구 국가대표팀에서 이 포메이션을 사용하였지만 그다지 좋은 성적을 내지는 못했다.
이 포메이션을 사용한 팀
AC 밀란 - 2007년 챔피언스 리그 우승 :
팀원 : 지다, 마시모 오도, 알레산드로 네스타, 파올로 말디니, 마레크 얀쿨로프스키, 젠나로 가투소, 안드레아 피를로, 마시모 암브로시니, 카카, 클라렌서 세이도르프, 알베르토 질라르디노 / 필리포 인차기
감독 : 카를로 안첼로티
페네르바체 SK - 터키 쉬페르 리그 2007/2008 시즌과 UEFA 챔피언스리그 2007/2008 시즌에서 지쿠의 감독 아래 사용.
일반적 포메이션 > 5-3-2

이 포메이션은 세 명의 센터백을 가지며, 때로는 한 명이 스위퍼처럼 움직이기도 한다. 이 포메이션은 팀에게 공을 공급하는 윙백의 역할이 매우 중요하다. 두 명의 풀백이 윙백으로 경기장의 측면을 따라 활동하면서 수비와 공격의 양쪽을 지원한다.
독일 축구 국가대표팀 - 1990년에서 1994년 사이에 사용하였고, 1990년 월드컵에서 우승했다.
일반적 포메이션 > 5-3-2 스위퍼 또는 1-4-3-2

5-3-2와는 조금 다른 포메이션으로, 풀백보다 뒤쪽에 위치한 스위퍼를 포함한다. 스위퍼는 최후방에 위치하게 되지만 미드필드까지 나아가서 활동할 수도 있다.
이 포메이션을 사용한 팀
레알 마드리드 CF - 2000년 UEFA 챔피언스리그 우승
일반적 포메이션 > 3-4-3

3-4-3 포메이션에서 미드필더들은 공격과 수비에 시간을 각각 분할해야 한다. 수비수들이 3명밖에 없기 때문에, 4-5-1이나 4-4-2같은 전통적인 4명의 수비수를 배치하는 상대팀으로부터 미드필드선이 뚫릴 경우 실점을 당할 기회가 많아지게 된다. 그러나 3명의 공격수들은 공격에 더 집중하게 되므로 공격적인 성향의 팀들이 많이 사용한다. 이 포메이션을 효과적으로 사용하기 위해서는 유능한 3명의 수비수와 페널티 박스 밖으로 나가는 것을 두려워하지 않는 골키퍼가 필수이다.
FC 바르셀로나 - 1990년대 초반 요한 크라위프 감독. (1991, 1992, 1993, 1994 라 리가 우승, 1992 챔피언스 리그 우승)
AC 밀란 - 1990년대 후반 알베르토 자케로니(현 일본 대표팀) 감독. (1999 스쿠데토)
AFC 아약스 - 루이스 판 할 감독, 1995 챔피언스 리그, 1994, 1995, 1996, 에레디비시 우승, 베스트 일레븐 - 에드윈 판 데르 사르, 미하얼 레이지허르, 다니 블린트, 프랑크 더 부르, 로날트 더 부르, 프랑크 레이카르트, 엣하르 다비츠, 클라렌서 세이도르프, 야리 리트마넨, 피니디 조지, 파트릭 클라위버르트)