stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
묘코쿠지마에 정류장

| 묘코쿠지마에 정류장 |
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 플랫폼
ko
개괄
관할 기관 : 한카이 전기 궤도
소재지 :  일본 오사카부 사카이시 사카이구
좌표 : 북위 34° 35′ 0.75″ 동경 135° 28′ 42.86″﻿ / ﻿북위 34.5835417°  동경 135.4785722° ﻿ / 34.5835417; 135.4785722
역 번호 :  HN20 
승강장수 : 2면 2선
거리표
한카이 전기 궤도 ■ 한카이 선
에비스초 기점 8.4 km   덴노지에키마에에서 8.2 km
   ← HN19 신메이초  (0.3 km)  하나타구치 HN21 → (0.3 km)
     
묘코쿠지마에 정류장(일본어: 妙国寺前停留場, みょうこくじまえていりゅうじょう)은 일본 오사카부 사카이시 사카이구에 있는 한카이 전기 궤도의 정류장이다. 역 번호는 HN20이다.
정류장 구조

오미치스지 중앙부에 위치한다. 단선 승강장이 모쿠초 사거리를 끼고 엇갈리게 배치되어 있다. 하마데라에키마에 방면 플랫폼이 주쿠야초히가시 1초에, 에비스초 방향 플랫폼이 자이모쿠초히가시 1초에 있다.
역 주변

정류장과 병행한 곳에 난카이 버스 정류장명은 "자이모쿠초"이다.
묘코쿠지 - 남동쪽으로 300m.
사카이 HAMONO 뮤지엄(사카이 칼 전통 산업 회관)
오사카 부 경찰 사카이 경찰서 자이모쿠초 파출소
사진

역명판
인접역

| 한카이 전기 궤도 ■ 한카이 선 |
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| HN19 신메이초 에비스초 방면 |  | 하나타구치 HN21 하마데라에키마에 방면 |
| v t e한카이 전기 궤도 한카이선 |
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에비스초 - 신이마미야에키마에 - 이마이케 - 이마후네 - 마쓰다초 - 기타텐가차야 - 쇼텐사카 - 덴진노모리 - 히가시타마데 - 쓰카니시 - 히가시코하마 - (덴노지 방면←) 스미요시 - 스미요시토리이마에 - 호소이가와 - 안류마치 - 아비코미치 - 야마토가와 - 다카스진샤 - 아야노초 - 신메이초 - 묘코쿠지마에 - 하나타구치 - 오쇼지 - 슈쿠인 - 데라지초 - 고료마에 - 히가시미나토 - 이시즈키타 - 이시즈 - 후나오 - 하마데라에키마에
담분 나마

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원산지: 서아프리카
관련 나라별 요리: 나이지리아 요리 니제르 요리
주 재료: 고기
담분 나마(하우사어: dambun nama) 또는 가바 가바(자르마어: gaba gaba)는 나이지리아와 니제르를 비롯한 서아프리카 지역의 전통 고기 요리이다.
이름

하우사어에서는 명사 "담분 나마(dambun nama)"는 명사 "담부(dambu)"에 복합명사를 만드는 접사 "-ㄴ(-n)"을 붙이고 "고기"를 뜻하는 명사 "나마(nama)"를 연결한 말로, "고기 담부"라는 뜻이다.
만들기

닭고기나 쇠고기, 양고기 등을 쓸 수 있다. 고기를 스코치보닛고추, 마늘, 생강, 양파 등 향신채 및 국물 큐브, 수야 스파이스 등 향신료와 함께 물에 삶는다. 고기가 잘 익고 국물이 다 졸아 사라지면, 찢은 고기처럼 될 때까지 나무막대기나 나무주걱 등으로 한 방향으로 젓는다. 기름을 붓고 다진 향신채와 향신료를 더 넣은 다음, 고기에서 물기가 다 빠질 때까지 천천히 튀긴다. 다 튀겨지면 체에 받치고 절구 등 무거운 것으로 눌러 기름을 완전히 뺀다. 기름이 완전히 빠진 고기를 손으로 흐트러트리면 담분 나마가 된다.
같이 보기

러우쑹
아본
김성룡 (바둑 기사)

| 김성룡>  |
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출생일: 1976년 8월 12일(1976-08-12)(48세)
사범: 홍종현
소속: 한국기원
프로 입단: 1991년 (15세)
단위: 9단
김성룡(金成龍, 1976년 8월 12일~)은 대한민국의 전 바둑 기사이다. 본관은 김해(金海)이며 서울에서 출생해, 충청남도 천안에서 성장하였다.
프로 바둑 기사

1991년 만 15세의 나이로 프로 바둑 기사에 입문한다. 1995년 제13기 MBC 제왕전에서 준우승을 차지하고, 같은해 바둑문화상 신예기사상을 받으면서 대한민국 바둑계에서 신예로 떠올랐었다. 2003년부터 2004년까지 KBS 바둑왕전 22기, 23기의 보조 진행자와 바둑TV 해설가로 활약하기도 했다. 2004년에는 제1기 전자랜드배 왕중왕전에서 우승을 차지하고, 9단으로 승단하였으며, 2004 바둑대상에서 '감투상'을 받는다. 2005년에는 제4회 CSK배 아시아바둑대항전과 제1회 일월성배 한중대항전에서 대한민국 대표팀으로 출전하기도 했다.
2011년 한국바둑리그에서 '포스코led' 팀의 감독을 맡는데, 이는 당시 리그 감독 중 최연소였다. 그는 그해 팀을 리그 우승으로 이끌며 '감독상'을 받는다. 2016년에는 대한민국에서 많은 관심을 받았던 '알파고 대 이세돌, 딥마인드 챌린지 매치'의 대국 현장에서 공개 해설을 맡으며 더욱 알려졌다.
이외에도 한국기원 홍보이사, 세종시바둑협회 전문이사를 맡았으며, 개인 바둑도장을 운영하였다.
주요 경력

1995년 제14기 KBS 바둑왕전 본선, 제13기 제왕전 준우승
1996년 제15기 KBS 바둑왕전 본선
1997년 비씨카드배 신인왕전 본선, 5단 승단
1996년 제1회 삼성화재배 본선
1997년 제2회 삼성화재배 본선
1998년 문화노동자모임 결성
1999년 제18기 KBS바둑왕전 본선 진출
1999년 6단 승단
2000년 제5회 LG배 세계기왕전 32강
2001년 7단 승단
2002년 제21기 KBS바둑왕전 본선 진출
2003년 제22기 KBS바둑왕전 본선 진출
2004년 전자랜드배 왕중왕전 우승
2004년 제1기 전자랜드배 우승
2005년 제1회 일월성배 한중대항전 한국대표
2005년 제4회 CSK배 한국대표
2008년 52기 국수전 본선
대구MBC 여성시대

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방송 시간 : 매일 오전 9시 5분 ~ 오전 10시
방송 기간 : 1999년 ~ 2013년 9월 1일
방송 국가 :  대한민국
방송사 : 대구문화방송
방송 채널 : 대구MBC 표준FM
진행 : 이소영, 지동춘
여는 곡 : 여성시대 시그널 송
여는 곡 지은이 : 조운파
닫는 곡 : 여성시대 시그널 송 반주 버전
닫는 곡 지은이 : 조운파
대구MBC 여성시대 이소영, 지동춘입니다는 대구MBC 표준FM(중파 810kHz, 표준FM 96.5MHz, 김천 표준FM 98.7MHz)에서 매일 오전 9시 5분부터 오전 10시까지 방송했던 대구·경북 남부지역의 라디오 프로그램이다.
진행

이소영, 지동춘
역대 진행자

이소영, 권태근
이소영, 주상철
이소영, 이동훈
이소영, 서상국
같이 보기

대구문화방송
MBC 표준FM
여성시대 양희은, 강석우입니다
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대구MBC 표준FM 평일 프로그램
| 이전 | 대구MBC 여성시대 이소영, 지동춘입니다 | 다음 |
| 여성시대 양희은, 강석우입니다 | 대구MBC 여성시대 이소영, 지동춘입니다 | MBC 뉴스와 경제 |
| 오전 9시 5분 ~ 오전 10시 | 오전 10시 5분 ~ 오전 11시 | 오전 11시 ~ 오전 11시 15분 |

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대구MBC 표준FM 주말 프로그램
| 이전 | 대구MBC 여성시대 이소영, 지동춘입니다 | 다음 |
| 여성시대 양희은, 강석우입니다 | 대구MBC 여성시대 이소영, 지동춘입니다 | MBC 11시 뉴스 |
| 오전 9시 5분 ~ 오전 10시 | 오전 10시 5분 ~ 오전 11시 | 오전 11시 ~ 오전 11시 10분 |
일본의 검열

일본의 겸열은 비록 국가의 헌법에 의해 금지됐지만 포르노에 관하여 일본 형법 제175조를 통해 사실상 위임되었다. 일본 헌법 21조항에 보장된 표현의 자유와 검열의 형식적 금지하고 있는 반면에 음란물에 대한 검열이 존재하며 일본형법 제 175조에 의해 정당화된다. 역사적으로 법은 다른 의미들로 해석됐다 - 최근에는 모든 포르노들은 부분적으로라도 검열돼야한다고 해석된다; 하지만, 이 법에 근거해 체포한 것은 거의 없었다.
역사 > 도쿠가와/에도 시대

에도 시대 출판의 인기가 더 높아지면서, 에도막부는 검열을 하기 시작했다. 이 시기에는 쇼군 또는 군정이 정부를 외설하는 것으로 보이는 그 무엇이든 검열할 수 있는 정책을 가졌다. 주요 목표에는 쇼군을 비판하는 기독교 그리고 도쿠가와 집안 활동에 대한 정보들이 포함돼있었다. 간세이 개혁과 함께 전통적인 삶의 방식을 방해하는 것으로 보이는 그 무엇이든(사치적 출판물 뿐만 아니라) 정밀조사를 받았다. 덴포개혁 하에 압류한 것들은 다메나가 슌스이 그리고 다네히코 류테이 포함해 에로틱한 문학을 인쇄하는 것이다.
그들의 초기 금지는 주로 봉건 영주인 지역 다이묘가 기독교를 정치적 이데올로기로 사용하는 것을 제한하고 그들의 도덕적 권위를 부여하면서 바쿠푸의 새로운 통치에 도전하기 위한 방법으로서 기독교 서적, 군서(군쇼)에 집중된 것이었다. 군대와 정치적 불안정이 해소되면서 쇼군은 사회적 불화에 눈을 돌리기 시작했다. 그들은 일반시민들로 인한 문학과 극장을 이용한 시민 불복종 그리고 풍자적 비판에 주목하기 시작했다. 교호 7(1722년)/11일 출판지침 칙령이 내려졌다. 게다가 문학에 관해서 쇼군은 가부키 극장 연기자들에게 제한을 내렸다. 쇼군은 여자와 아이들이 연극에 나오는 것을 금지했다; 하지만, 이 법은 극장 주인들에 의해서 종종 무시됐다. 이런 새 법들은 오네가타라고 불리는 여성 역할들을 전문으로 하는 남성 배우들의 부흥을 불러왔다.
역사 > 메이지 시대와 태평양 전쟁

1868년 일본 정치역사에 큰 변화를 일으킨 메이지 유신 이후, 국가는 서방 사상에 대해 엄중한 검열을 하기 시작했다. 포르노그래피와 일왕과 정부에 비판적인 어떠한 정치적 글들이 퍼지는 것을 막고자 했다. 물질적 검열은 이 때부터 늘어나기 시작했고 , 종종 형벌을 늘리기 위해 계속되는 전쟁을 사용했다. 1930년, 특정위반 행위에 대한 형벌로 사형이 추가됐다. 이와 같은 검열이 지속되면서 1940년, 정보선전부(情報部, Jōhōbu)가 정보부(情報局, Jōhō Kyoku)로 승격됐다. 이는 전에 일본 내무성 하에 나눠져있던 군대, 해군 그리고 외국 부서의 정보부를 통합한 것이었다. 이 새로운 부서는 모든 뉴스, 선전 그리고 공개 행사에 대한 통제권을 가졌다. 이듬해 국가 총동원법 개정안은 언론의 자유를 모두 삭제하고, 각 현의 논문이 하나의 논문에 통합되거나 출판을 중단하도록 강요하는 했다. 이는 모든 논문들이 출판 전 국가의 검열을 받아야하는 것이었다.
역사 > 일본의 점령

1945년 일본의 항복 이후, 연합군 최고 사령관은 모든 형태의 검열, 표현의 자유에 대한 통제를 폐지했고 1947년 일본헌법 제 21조항에도 제정되었다. 하지만, 언론 검열은 전쟁 이후 시대에 현존했다. 특히 일본 점령 기간 동안 미국 정부에 의해 파괴적으로 간주되는 포르노 그리고 정치적 사안들에 대해서였다.
점령군 검열은 미국이나 다른 연합국들에 대한 비판을 금지했을 뿐만 아니라 검열 자체에 대한 언급도 금지되었다. 이것은 도날드 킨이 관찰한 바와 같이, "점령 검열이 일본의 군사 검열보다 훨씬 더 격앙된 것은 검열을 한 모든 흔적을 감추어야 한다고 주장했기 때문"이라는 것을 의미한다. 이것은 기사들이 단지 XX들을 불쾌하게 하는 문구들에 제출하는 것이 아니라 완전히 다시 쓰여져야만 한다는 것을 의미했다.

—Dawn to the West
포르노 검열

일본의 음란물 판매 및 유통은 형법 제175조(1907)에 따라 제한된다. 그 내용은 다음과 같다:
음란물을 그리거나 물체에 대하여 공공장소에서 팔거나 전시하는 사람은 2년 이하의 징역에 처하거나 2,500,000옌 또는 소량의 벌금형에 처한다. 판매목적에 대해 동일한 것을 소유한 자도 이와 같은 형에 처한다.
이 조항은 2011년 개정되어 '전자적 또는 자기적 기록물을 포함한 기록매체'와 전자적 방법으로 배포되는 자료를 포함하도록 개정되었다..
'외설'의 정의는 일련의 사법적 결정을 통해 발전해 왔다. 1957년 "채털리 사건", 일본 대법원은 번역가인 세이 이토와 편집자 규지로 고야마의 유죄를 인정했다. 그들은 1950년 출판된 D. H. Lawrence의 에로소설인 채털리 부인의 사랑을 통해 법을 어겼다는 혐의로 기소됐다. 이에 대해 대법원은 1928년 대법원이 제정한 외설 3부 시험을 예로 들었다; 이 시험에서는 "성적 욕망을 불러일으키고 자극하며 겸손이나 수치심의 상식을 불쾌하게 하며 올바른 성적 도덕 관념을 침해할 경우 음란물로 간주한다". 이러한 법적해석 때문에, 일본에서 생산되는 다수의 포르노들은 자기 검열 과정을 거쳤다; 그 주요 수단은 생식기 위에 디지털 모자이크나 검열 바를 올리는 것이었다.
제 2차 세계대전 이후 외설 혐의로 기소된 첫번째 영화는 블랙 스노우였다. 1965년 감독 테츠지 타케치, 그리고 닛카쓰에 의해 제작된 핑크영화였다. 도쿄 미군기지 외곽에서 매춘부들의 삶을 그린 이 정치적이고 성적으로 노골적인 영화는 1966년 도쿄지방법원에서 '음란하지 않다'는 판결을 받았다. 하급법원은 피고에게 판결을 내리길 타케치와 니캇쓰의 배급업체 쇼토루 무라카미는 유죄판결을 받았다. 그 이유는 그 영화가 성공적으로 일본의 자동 조절의 감독자인 에린을 통과했기 때문이다. 이 판결은 1969년 도쿄고등법원에서 내려졌다. 도쿄고등법원은 이 영화가 외설적이라고 판단했지만 이 영화가 에린으로부터 받은 승인에 따라 무죄 판결을 내렸다. 이 판결은 1972년 니캇쓰의 로망 포르노 영화 시리즈에서도 이어졌는데, 1978년과 1980년에 에린의 승인을 근거로 닛카쓰 사원의 무죄로 비슷하게 종결되었다.
2001년 1월, 유지 수와, 모토노리 기시 그리고 교이치 다카다는 헨타이 망가인 밀실을 생산하고 배포한 혐의로 기소됐다. 이는 일본에서 처음으로 외설로 기소된 망가와 관련한 재판이었다. 경찰의 보고에 따르면 이 만화의 "성기와 성행위의 장면"에 대한 묘사가 "자세하고 실제적으로 묘사됐다"고 했으며 성기를 가리기 위해, 성기 삽입을 가리기 위한 검열 바는 다른 것에 비해 "덜 보수적"이라고 말했다. 수와와 다카다는 유죄와 500,000옌의 벌금형을 각각 선고받았다. 키시는 1년 형을 선고받았다. 도쿄 고등법원에 항소 후, 키시의 형량은 1.5만 옌으로 줄었다. 그는 그 후 이 사건에 대해 대법원에 항소했고, 제 175조항이 표현의 자유를 지키는 일본 헌법 제 21조항을 위반했다고 주장했다. 2007년 판결에서 법원은 유죄판결을 내렸다. 밀실이 외설 3부 실험 조건을 만족시켰으며 그러므로 제한 대상이 된다는 결론이었다. 키시와 수와의 유죄 판결 이 후, 많은 일본의 소매 서점들은 가게 내의 성인구역을 없앴으며 이 현상은 결과의 냉각현상을 가져왔다.
2013년 7월, 성인물을 중심으로 출판하는 코어 매거진에 연관된 세 명의 사람은 "불충분한 검열"을 한 "외설적 사진"을 판다는 혐의로 체포됐다. 그들은 후에 2013년 12월에 유죄선고를 받았다.
인터넷 검열

프리덤 하우스는 일본의 인터넷 접속 정도를 22점 만점으로 "무료"라고 등록했다.
일본의 인터넷 접근권은 제한되지 않는다. 정부의 눈에 보이는 인터넷 접근 제한이나 정부가 사법적 감독 없이 이메일이나 인터넷 채팅방에 대해 확인한다는 보고는 존재하지 않는다. 헌법과 법은 표현의 자유와 언론의 자유를 넓게 보장한다. 그리고 정부는 이러한 권리들을 실상에서도 존중한다. 독립적인 언론은 이런 권리를 지키기 위해 효과적인 사법부와 기능하는 민주적인 정치 제도와 연합한다. 정부는 인터넷 출판권에 대해 결코 방해하지 않을 것이다. 개인들과 단체들은 이메일을 포함해 인터넷을 통해 평화적인 표현을 볼 수 있는 권한이 있다. 그러므로, 법과 헌법은 사생활, 가족, 집 또는 서신에 대한 자의적 간섭을 금지한다. 그리고 정부는 이런 금지들을 실상에서도 존중한다.
같이 보기

컴퓨터 엔터테인먼트 등급 기구
일본국 헌법
영화윤리위원회
일본의 역사교과서 문제
고토바가리
기자 클럽
난징 대학살 부인론
일본의 우익단체
뮈리엘 로뱅

| 뮈리엘 로뱅 Muriel Robin |
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2016년 사진
출생: 1955년 8월 2일(1955-08-02)(69세) 루아르주 몽브리종
국적: 프랑스
직업: 배우, 코미디언
활동 기간: 1981년 - 현재
뮈리엘 로뱅(프랑스어: Muriel Robin, 1955년 8월 2일 ~ )는 프랑스의 배우, 코미디언이다.
출연 작품

소피스 미스포춘 (2016)
인그리드&롤라 보물을 둘러싼 비밀 (2014)
인그리드&롤라 추리게임 (2012)
헐리우 (2011)
산띠아고... 우리들의 메카로 가는 길 (2005)
잇 겟츠 베터 프로젝트

로고
잇 겟츠 베터 프로젝트(영어: It Gets Better Project)는 미국의 작가이자 미디어 평론가인 댄 새비지와 그의 남편 테리 밀러가 2010년 9월에 시작한 온라인 비디오 채널이다. 게이라는 이유로 따돌림을 받거나 그로 인해 자살을 하는 10대 청소년이 많아짐에 따라 시작한 것으로, 청소년 성소수자가 자살하는 것을 예방을 목적으로 한다.
금광 (기업)

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창립: 1976년
이전 상호: 금광정밀
산업 분야: 사진, 영상 기자재, 측정 장비 용 장치 개발 및 제조
웹사이트:   https://www.studiotitan.com (국내)   https://studiotitanamerica.com (북미 웹사이트)
금광 (구 금광정밀, 수출명 STUDIO TITAN)은 대한민국의 사진, 영상 기자재, 산업 용 측정 장치 전문 제조 기업이다. 금광정밀에서 현재 상호인 금광으로 2022년 변경됐다.
1976년 경기도 성남에 금광정밀을 설립하고 국내 최초로 콤파셔터 개발 및 국내 특허를 획득했다. 1992년 생산 라인 확장을 위해 안양으로 공장을 이동했으며, 현재 안양에 본사를 두고 있다. 1998년 미국, 캐나다, 중동을 시작으로 수출을 개시했으며, 독일의 Photokina에 참가하며 꾸준히 수출량을 늘려왔다. 2000년대 초, Studio Titan 상표로 미국 전역 대부분의 백화점 스튜디오에 카메라 스탠드와 조명 거치대를 수출하며 북미에서 본격 활동을 시작했다. 2015년 Studio Titan America 정식 유통 체인을 개시하여 미국, 캐나다 전역의 고객 만족을 위한 A/S망 확충에 나섰다. 북미 현지에서 Studio Titan America 자체 브랜드를 걸고 사진 콘테스트 등 활동을 넓혀왔다. 뉴욕의 메트로폴리탄 미술 박물관 (Metropolitan Museum of Art)에 협업 및 제품 개발 납품하며 최상급 품질과 기능을 인정받고 꾸준히 사진 분야에 기여할 수 있도록 노력을 기울이고 있다. 일본, 호주, 태국 등으로 수출국을 확대했고, 2025년 유럽 정식 유통을 준비하며, 북미와 아시아를 넘어 글로벌 시장으로 확대해 가고 있다.
국내에서는 2003년 생산시설을 확장하며 생산의 자동화, 제조의 정밀화에 주력했다. 코엑스에서 열린 전시회에 참여하여 국내 소비자들을 만나고 있다. 국내 자동차 제조사의 충돌 시험장, 디스플레이 대기업의 연구소 등, 검사, 측정 용 장비들을 개발, 납품하며 기술을 인정받아 산업 제조 기술 발전에도 기여할 수 있도록 노력을 기울이고 있다. 2021년부터 대검찰청 국가디지털포렌식센터에 검사 용 장비들을 개발, 납품하며 다양한 분야로 기술력을 넓혀가고 있다.
2024년 3월 11일 부터 방영되는 ENA 드라마 '야한 사진관'에 제품 협찬을 통해 드라마의 배경을 부각하고 자사 제품의 매력을 고객들에게 전달하며 다가가고있다.
금광의 모든 제품은 설계부터 가공을 포함한 제조, 조립 등 모든 공정은 국내에서 이뤄진다. Made in Korea의 자부심을 가지고 최고의 품질을 위해 노력하고 있다.
그 결과, 2024년 3월 20일 서울 여의도 63컨벤션센터에서 열린 '제51회 상공의 날' 기념식에서 금광(구 금광정밀) 이철균 대표가 산업통상자원부 장관 표창을 수상했다. 금광의 사진 영상 기자재 국내 제조 기술 발전과 꾸준한 수출량 증가 등의 공적을 인정받아 이번 산업통상자원부 장관 표창을 수상하게 됐다.
출처

↑  “제 21회 국제 방송·음향·조명기기 전시회, 오는 6월 코엑스서 개최”. 2011년 5월 20일. 2024년 3월 18일에 확인함.
↑  “금광(구 금광정밀), ENA 드라마 '야한 사진관'에 제품 협찬”. 2024년 3월 25일. 2024년 3월 25일에 확인함.
↑  김민정 (2024년 3월 26일). “금광(구 금광정밀), ENA 드라마 '야한 사진관'에 제품 협찬”. 2024년 3월 29일에 확인함.
↑  “금광 이철균 대표, '제51회 상공의 날' 장관 표창 수상”. 2024년 3월 26일. 2024년 3월 26일에 확인함.
↑  기자, 이동용 (2024년 3월 28일). “금광 이철균 대표, '제51회 상공의 날' 장관 표창 수상”. 2024년 3월 29일에 확인함.
HISTORY

2024: 제51회 상공의 날 산업통상자원부 장관 표창 수상
2023: 대검찰청 국가 디지털 포렌식 센터 검사 용 자동 위치 제어 스탠드 생산
2022: 미국 대형 체인 Adorama 제품 등록 및 판매 시작 (https://www.adorama.com)
2022: 01 시리즈의 스탠드 2세대로 소재와 구조, 기능 등 업그레이드
2021: 대검찰청 국가 디지털 포렌식 센터 검사 용 장비 스탠드 생산
2021: 뉴욕 메트로폴리탄 미술관과 협력 및 촬영 장비 생산 시작
2020: 삼성 등 국내 디스플레이 대기업 검사 용 스탠드 생산
2019: 태국 유통망 확장 및  제품 수출 개시
2018: 미국 대형 체인 B&H (B&H Foto & Electronics Corp.) 제품 등록 및 판매 시작
2016: 중국 유통망 확장 및  제품 수출 개시
2015: 수출명 STUDIO TITAN을 STUDIO TITAN AMERICA로 전용 정식 유통 체인 오픈
2015: 공장 자동화 장비 도입 및 확장
2013: 국내 자동차 충돌 연구소 초고속 카메라 용 스탠드 개발 및 생산 시작
2011: 3D 스캐너 스탠드 대만을 시작으로 수출 개시
2010: 3D 스캐너 스탠드 개발 및 생산 시작
2009: 호리즌탈 붐 개발 및 생산
2003: 커머셜 스튜디오 스탠드 외 스탠드 시리즈
2003: 본사 생산시설 확장
2003: 미국 전역 백화점 내 스튜디오 스탠드 납품
2003: STUDIO TITAN (수출명) 으로 미국/캐나다 정식 출시
2000: 라이트 스탠드 시리즈 개발 및 생산
1976~1999
1999: 써드암 국내 특허 획득
1998: 미국/캐나다 영업망 확충 및 제품 수출개시
1997: 중동 지역 영업망 확충 및 제품 수출 개시
1997: 버티칼 스탠드 수평레일 스틸 구조 개발 및 국내 특허 획득
1996: 리모트 컨트롤 붐 개발 및 국내 특허 획득
1995: 각종 라이트 스탠드 개발 및 대량 생산라인 가동
1992: 생산 라인 확장을 위한 안양 공장 이전
1988: 비네트 후드 개발 및 생산 라인 가동
1976: 국내최초 콤파셔터 개발 및 국내 특허 획득
1976: 금광정밀 설립
스탠드 주요 제품 (CAMERA STANDS)

로테이션 커머셜 스튜디오 스탠드 Rotation Commercial Studio Stand (01-350R-MK2)
소형부터 대형까지 제품 촬영에 특화된 금광의 T 스탠드. 01-500 등 특대형 스탠드를 제외하면 01-350R-MK2는 금광의 실질적인 플래그십 제품이다. 주로 사진 촬영 용 카메라 거치 용으로 사용되고, 3D 스캐너, 고속 촬영 용 카메라 등도 거치 가능하다.
수직 기둥 축을 중심으로 가로 바가 360도 회전하는 것이 가장 큰 특징이다. 수직 기둥 축을 중심으로 가로 바가 회전하므로, 스탠드를 바닥에 고정해두고 가로 바 슬라이딩, 회전만으로도 손쉽게 카메라의 위치 이동을 하며 촬영이 가능하다.
전체 높이는 240cm, 가로 바는 100cm이다. 원하는 사이즈에 따라 주문 제작이 가능하며, 높이는 최대 300cm, 가로 바는 200cm 까지 연장 가능한 모델이다. 현재 2세대(MK2)로 업그레이드가 되었다. 2세대로 업그레이드되면서 하체의 다리가 더 견고하게 변경됐다. 3개의 다리를 연결하는 커넥터로 인하여 진동 억제 기능이 비교 불가할 정도로 향상되었다. 강철 재질의 다리들로 인하여 무게 중심이 바닥에 위치하여 스탠드 전체의 안정감과 더 무거운 무게의 거치가 가능해졌다.
2세대 업그레이드로 가로 바 양 끝에 위치한 카메라 플레이트 360도 회전 기능이 추가되었다. 카메라 플레이트의 회전으로 별도의 카메라 헤드 없이도 카메라를 기울여 수직 촬영이 가능하다. 헤드를 사용할 때에도 구속되는 각도 없이 촬영을 돕는다. 스탠드의 높은 안정성과 밸런스로 노트북 거치대 (01-395), 태블릿 거치대 (01-397), L-Plate (01-398), 폴딩 암 (06-105) 등 옵션 추가가 가능하다.
주문 제작 사례를 통해 다양한 형태들을 열람 가능하다. https://studiotitan.com/main/inner.php?sMenu=A4000
씨저스 카메라 스탠드 Scissors Camera Stand (01-400)
사진과 영상에 모두 사용되는 기동성이 강조된 금광의 스탠드. 쇽업쇼버 (Shock Absorber)가 사용되어 수직 상단 방향으로 스탠드를 올리는 작용을 한다. 정교한 교차 프레임의 사용으로 견고한 구조를 가진 스탠드이다. 전체적으로 삼각형의 구조로 스탠드의 밸런스가 안정적이다.
프리미엄 무소음 캐스터로 더 높은 기동성과 무소음을 자랑한다. 부드러운 움직임과 기동성으로 영상 촬영에도 유리한 스탠드이다. 교차 프레임으로 수직 이동이 빠르게 가능하다. 핸들의 브레이크 레버를 이용해서 원터치로 이동 가능하며, 레버를 놓으면 즉시 이동이 고정된다. 교차 프레임에 알루미늄을 적용하여 경량화에 성공한 제품이다. 수직 최저 이동 높이 60cm 부터 최대 이동 높이 160cm 까지이다. 일반적인 스탠드나 삼각대보다 낮은 최저 이동 가능 높이로 인하여 다양한 촬영이 가능하다. 간단한 주문 제작으로 최대 이동 높이는 추가가 가능하다. 베이스의 다리 지름은 70cm 로 사용하지 않는 동안 보관 시, 공간 활용에 유리하다. 카메라 거치대 아래에 넓은 수납공간이 있는 것이 특징이다.
조명 스탠드 주요 제품 (LIGHT SUPPORTS)

호리즌탈 라이트 붐 Horizontal Boom (05-031 대형)
조명을 거치하기 위한 금광의 가로형의 조명 거치대. 금광의 조명 거치대로는 플래그십 제품이다. 소형과 대형 두 가지가 있다. 호리즌탈 라이트 붐은 조명 용 스탠드와 한 세트로 사용된다. 호리즌탈 라이트 붐은 강철의 사각 파이프 형태로, 하중에 강하며 두꺼운 분체도장으로 내구성 역시 강하다.
호리즌탈 라이트 붐 (대형_Large)의 길이는 200cm이며, 길이를 최대로 연장했을 때는 300cm 까지 늘어난다. 높이는 최대 3.5m 까지 높일 수 있다. (05-036 붐 스탠드에 적용 시). 금광의 기어드 크랭크 스탠드에 적용하면 500cm 이상 조명을 위치하는 것도 가능하다 (06-200에 적용 시).
최대 10kg 까지 거치가 가능하며, 조명의 반대편에는 추가 달려서 조명과 무게의 밸런스를 이룬다. 조명이 설치되는 파이프는 레버로 360도 회전이 가능해서 조명을 손쉽게 회전 시킬 수 있다. 레버의 간편한 조작으로 조명이 설치되는 파이프는 길이 조절이 가능하다. 붐의 중앙 쪽에 위치한 각도 조절 레버로 손쉽게 조명의 각도 조절이 가능하다. 2세대로 업그레이드가 되면서 추와 모래주머니 두 가지로 되어있던 밸런스 용 옵션은 추 한 가지로 통합되었다. 통합된 추는 설치된 레일 위에서 손쉽게 이동, 고정이 가능하다. 추가 레일 위에서 수평으로 손쉽게 이동, 고정 가능은 어떠한 붐과 비교해도 획기적으로 간편한 기능이다.
크랭크 스탠드 Geared Crank Stand (06-200)
최대 50kg까지 거치 가능하며, 한 손으로 핸들을 돌려서 손쉽게 수직 이동이 가능한 금광의 프리미엄 붐 용 스탠드이다. 윈치 기어 시스템을 적용하여 큰 힘을 들이지 않고 안전하게 무게를 수직 이동 시킬 수 있는 것이 가장 큰 특징이다. 2단 파이프는 핸들로 이동시키고 3단 파이프는 수동으로 이동한다. 최대 50kg까지 거치가 가능하기 때문에 호리즌탈 붐 등 대형 붐이나 큰 조명을 높은 높이까지 손쉽게 이동할 수 있다. 2중 잠금 레버로 무거운 무게 거치 시, 고정에 대한 높은 안정성이 확보 되었다. 붐을 적용해서 사용할 수 있고, 붐 없이 조명을 직접 적용해서 사용할 수도 있다. 최대 이동 높이 약 260cm, 최저 이동 높이는 약 130cm이다.
3개의 다리는 수직 기둥 방향으로 접을 수 있다. 모든 수직 기둥과 다리를 접으면 전체 높이 약 130cm, 다리 둘레 40cm 로, 부피가 작아진다. 윈치 기어 시스템의 적용으로, 스탠드 자체의 무게는 약 19kg이다. 거치 가능 무게에 비해서 가벼운 제품 무게와 작은 부피로 보관이나 이동에 유리하다.
리모트 컨트롤 붐 Remote Control Boom (05-035)
접이식 길이 조절이 가능한 붐. 좁은 공간의 낮은 위치부터 넓은 공간의 높은 위치까지 조명을 간편한게 조절 가능하다. 조명의 디테일한 회전이 가능하고, 상하 각도를 회전 손잡이로 쉽게 조절 가능하다. 안전 케이블로 조명 교체 시, 낙하 방지가 가능하다. 붐 각도 조절 레버를 이용해서 전체적인 붐의 각도를 쉽게 조정 가능하다. 추 또는 모래 주머니를 이용하여 무거운 조명도 밸런스를 맞추기 용이하다.
로테이션 커머셜 스튜디오 스탠드 (01-350R-MK2)
Scissors Camera Stand
Horizontal Boom Large (05-031)
Geareed Crank Stand (06-200)
Kumkwang Remote Control Boom
카메라 스탠드

금광의 카메라 스탠드는 T스탠드 스타일, 크로스 스탠드 스타일, 시저스 스탠드 스타일로 나눠진다.
조명 스탠드

금광의 조명 스탠드는 A스탠드 스타일, 붐 스탠드 스타일, 크랭크 스탠드 스타일 등으로 나눠진다.
조명 스탠드 > SNS

인스타그램은  Studio Titan (금광) 본사와 Studio Titan America, Studio Titan Europe (준비 중) 이 있다.
웃어야 할까 울어야 할까

| 웃어야할까 울어야할까 |
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감독: 신현호
각본: 권호
제작: 권철휘
출연: 김희갑, 구봉서, 도금봉
촬영: 임진환
편집: 유재원
음악: 김호길
개봉일: 1958년
국가: 한국
웃어야할까 울어야할까는 한국에서 제작된 신현호 감독의 1958년 영화이다. 김희갑 등이 주연으로 출연하였고 권철휘 등이 제작에 참여하였다.
출연 > 주연

김희갑
구봉서
도금봉
제작진

조명: 김영달
녹음: 이경순
미술: 임명선
뮈슬리

뮈슬리
뮈슬리(독일어: Müsli, 알레만어: Müesli 뮈어슬리)는 오트밀 등의 요리하지 않은 곡물, 말린 과일, 견과류, 씨앗류 등을 혼합한 시리얼의 일종이다. 주로 아침식사 대용으로 우유나 요구르트 등을 넣어 먹는다.
같이 보기

오트밀
그래놀라
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전거 통제: 국가 :  독일
대구보호관찰심사위원회

대구보호관찰심사위원회는 대한민국 법무부 소속의 합의제 행정기관으로 대구보호관찰심사위원회 위원장을 포함한 상임위원은 고위공무원 나급(2~3 상당)에 해당하는 별정직공무원 또는 4급상당 별정직공무원으로 보한다. 대구광역시 동구 아양로49길 17에 위치하고 있다.
설립 근거

「보호관찰등에관한법률」(2005.12.29 법률 제7796호)
관할 구역

대구광역시
경상북도
주요 업무

가석방과 그 취소에 관한 사항
임시퇴원, 임시퇴원의 취소 및 「보호소년 등의 처우에 관한 법률」 제43조제3항에 따른 보호소년의 퇴원에 관한 사항
보호관찰의 임시해제와 그 취소에 관한 사항
보호관찰의 정지와 그 취소에 관한 사항
가석방 중인 사람의 부정기형의 종료에 관한 사항
이 법 또는 다른 법령에서 심사위원회의 관장 사무로 규정된 사항
위의 사항과 관련된 사항으로서 위원장이 회의에 부치는 사항
구성

심사위원회는 위원장을 포함하여 5명 이상 9명 이하의 위원으로 구성한다.
심사위원회의 위원장은 고등검찰청 검사장 또는 고등검찰청 소속 검사 중에서 법무부장관이 임명한다.
심사위원회의 위원은 판사, 검사, 변호사, 보호관찰소장, 지방교정청장, 교도소장, 소년원장 및 보호관찰에 관한 지식과 경험이 풍부한 사람 중에서 법무부장관이 임명하거나 위촉한다.
심사위원회의 위원 중 3명 이내의 상임위원을 둔다.
위원의 임기는 2년으로 하되, 연임할 수 있다. 다만, 공무원인 비상임위원의 임기는 그 직위에 있는 기간으로 한다.
같이 보기

서울보호관찰심사위원회
광주보호관찰심사위원회
대전보호관찰심사위원회
부산보호관찰심사위원회
길 잃은 사람들

| 길 잃은 사람들 |
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감독: 김한일
각본: 이봉래
제작: 임화수
출연: 최무룡, 윤일봉
촬영: 임병호
음악: 박춘석
개봉일:  1958년 9월 22일 (1958-09-22) 
국가: 한국
언어: 한국어
"길 잃은 사람들"은 한국에서 제작된 김한일 감독의 1958년 영화이다. 최무룡 등이 주연으로 출연하였고 임화수 등이 제작에 참여하였다.
출연 > 주연

최무룡
윤일봉
기타

조명: 고해진
미술: 임명선
혜전대학교

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표어: 세상 그 모든 빛나는 시선들에게
건학이념: 솔선, 협동, 희망
종류: 사립 전문대학
설립: 1981년 12월 10일 (1981-12-10)
총장: 이혜숙
학교법인: 혜전학원
학부생 수: 2,629명(2023년)
교직원 수:  전임교원: 78명(2023년)  기타교원: 185명(2023년) 
국가: 대한민국
위치: 충청남도 홍성군 홍성읍 대학1길 19
상징물: 소나무, 목련, 독수리
웹사이트: 혜전대학교 홈페이지
ko 혜전대학교의 위치
혜전대학교(彗田大學校, Hyejeon College)는 대한민국 충청남도 홍성군에 위치한 사립 전문대학이다.
연혁

1981년 12월 10일, 학교법인 혜전학원에 의하여 혜전전문대학이 설립되었다. 이듬해 3월 16일 개교하였다. 1983년 1월 15일 부속유치원(현 혜전대학교부속유치원)을 설치하고, 1998년 5월 1일 혜전대학으로 교명을 변경하고, 2012년 3월 1일에 혜전대학교로 교명을 변경하여 현재에 이른다.
교육편제

혜전대학교는 간호, 자연과학, 공학, 인문사회 등 4개 계열을 자체 설정하고 19개 학과를 설치하여 전문학사 학위 과정을 교수하고 있다.
캠퍼스 풍경

혜전대학교는 충청남도 소재 사립 전문대학으로, 홍성읍에 그 캠퍼스가 위치한다. 캠퍼스 내 약 10동의 건축물이 위치한다. 충서로에서 뻗어나온 대학길을 통해 접근이 가능하다. 캠퍼스 동부로 청운대학교 홍성캠퍼스와 접하며, 남부에 부속유치원이 위치하고 있다.
저명한 동문

분류:혜전대학교 동문  문서를 참고하십시오.
같이 보기

청운대학교
인도유럽조어

다른 뜻에 대해서는 PIE 문서를 참고하십시오.
인도유럽조어에서 갈라진 여러 어파들을 그린 도표. 빨간색은 현재는 존재하지 않는 사어이다.
인도유럽조어(Proto-Indo-European language, PIE) 또는 인구조어(印歐祖語)는 인도유럽어족에 속하는 언어들의 근간이 되었으리라고 여겨지는 언어이며, 이를 현대의 언어학자들이 재구성한 조어를 뜻하기도 하다. 기원전 6000년경에 처음으로 인도유럽어족의 조상격이 되는 언어가 등장하였다고 여겨지며, 이후 발트어파, 슬라브어파, 인도이란어파, 게르만어파 등으로 분화되었다.
이 언어의 성립에서 붕괴까지의 기간은 선사 시대에 있었다. 따라서 기록된 문자가 존재하지 않았으므로, 모두 구전에 의해서 자손으로 계승되어 직접적인 기록이 전혀 남아 있지 않다. 따라서 이후 파생된 언어를 통해 추정하여 재구성이 진행되고 있다. 이에 대한 가설은 크게 쿠르간 가설과 아나톨리아 가설의 두 가지가 있으며, 그 밖에 아르메니아 가설 등이 있다.
발견과 재구성

인도유럽조어는 18세기에 라틴어, 고전 그리스어, 산스크리트어 등 당시 알려졌던 인도 및 유럽의 여러 언어의 공통의 기원을 이루는 것으로서 제안되었다. 당초 다른 언어에서 떨어진 아나톨리아어파와 토하라어파는 인도 유럽어에 포함되지 않았으며, 후두음 이론도 고려되지 않았다. 그러나 계속된 연구를 통해 이후 기록을 통하여 두 어파의 존재가 밝혀졌으며, 또 히타이트어에 후두음의 존재가 확인되면서, 이론적으로 인도유럽조어 붕괴 시기의 1000년 전에 우선 아나톨리아어파가 먼저 분화되었고, 이후 토하라어파가 분화했다는 모형이 완성되었다.
인도유럽조어는 문자를 갖지 못했기 때문에 직접 증거는 존재하지 않으며, 음운 및 어형은 모두 이후 분화된 언어를 바탕으로 한 비교 분석하여 재구성한 것이다. 인도유럽어족에 속하는 언어의 단어의 대부분은 인도유럽조어에서 사용된 하나의 시조형을 기초로 일정한 음운 변화의 법칙에 의해서 파생된 것으로 생각된다.
하위 어파

다음은 인도유럽어족의 어파들을 언어연대학적으로 추정한 분기 시점이 빠른 순서대로 나열한 것이다.
| 어파 | 조어 | 설명 | 현대 언어 |
| --- | --- | --- | --- |
| 아나톨리아어파 | 아나톨리아조어 | 모두 사멸함. 가장 잘 문증된 것은 히타이트어. | 없음 |
| 토하라어파 | 토하라조어 | 중국 북서부의 기원후 6 ~ 8세기 문헌으로 기록되었으며 현재는 사멸함. | 없음 |
| 이탈리아어파 | 이탈리아조어 | 여러 언어가 속했으나 현재는 라틴어의 후손인 로망스어군만 남음. | 포르투갈어, 갈리시아어, 스페인어, 카탈루냐어, 오크어, 프랑스어, 이탈리아어, 레토로망스어, 루마니아어, 아로마니아어, 사르데냐어 등 |
| 켈트어파 | 켈트조어 | 한때 유럽의 넓은 지역에서 쓰였으나 현재는 유럽 서북단에서만 쓰임. | 아일랜드어, 스코틀랜드 게일어, 웨일스어, 브르타뉴어, 콘월어, 맨어 등 |
| 게르만어파 | 게르만조어 | 서게르만어군, 동게르만어군 (사멸), 북게르만어군으로 분기함. | 영어, 독일어, 아프리칸스어, 네덜란드어, 이디시어, 노르웨이어, 덴마크어, 스웨덴어, 프리슬란트어, 아이슬란드어, 페로어 등 |
| 발트슬라브어파 | 발트슬라브조어 | 발트어파와 슬라브어파로 분기함. | 발트어파: 라트비아어와 리투아니아어; 슬라브어파: 러시아어, 우크라이나어, 벨라루스어, 폴란드어, 체코어, 슬로바키아어, 세르보크로아트어, 불가리아어, 슬로베니아어, 마케도니아어 등 |
| 인도이란어파 | 인도이란조어 | 인도아리아어군, 이란어군, 누리스탄어군으로 분기함. | 인도아리아어군: 힌두스탄어 (힌디어와 우르두어), 벵골어, 싱할라어, 펀자브어, 다르드어군 등; 이란어파: 페르시아어, 파슈토어, 발루치어, 쿠르드어, 자자어, 오세트어, 루르어, 탈리시어, 타트어, 길란어, 마잔다란어, 셈난어 등; 누리스탄어군 |
| 아르메니아어 | 아르메니아조어 |  | 동아르메니아어, 서아르메니아어 |
| 그리스어파 | 그리스조어 |  | 현대 그리스어, 폰토스 그리스어, 차코니아어 |
| 알바니아어 | 알바니아조어 | 알바니아어는 독자적인 어파를 이룬다. | 알바니아어 |
둘 이상의 어파를 한데 묶은 이탈리아켈트어파, 그리스아리아어파, 그리스아르메니아어파, 그리스프리기아어파, 다키아트라키아어파, 트라키아일리리아어파 등의 가설이 제안된 바 있다.
음운론

이 부분의 본문은 인도유럽조어 음운론입니다.
인도유럽조어의 음운론은 상세히 재구되어 있다. (논쟁의 여지가 없지는 않으나) 가장 널리 인정받는 재구에 따르면 인도유럽어 음운론에는 다음과 같은 특징이 있다.
무성음, 유성음, 유성유기음으로 재구되는 3개의 파열음 계열
성절음이 될 수 있는 공명자음
이른바 후두음이라 불리는 3개의 자음. 이들의 정확한 발음은 잘 모르지만 이웃한 소리에 끼치는 영향을 통해 존재를 짐작할 수 있다.
마찰음 /s/
5모음 체계. 이 중 가장 흔히 나타나는 모음은 /e/와 /o/였다.
인도유럽조어의 강세는 어휘적 강세로 재구된다. 강세는 어떤 음절에든 올 수 있었으며 같은 단어의 굴절 패러다임 상에서 위치가 달라지기도 했다(예: 동사의 단수형과 복수형). 강세 음절은 도 높은 음높이로 발음되었기 때문에, 인도유럽조어는 음정강세 언어였다고 말하기도 한다. 강세의 위치는 모음교체, 특히 일반급 모음(/e/, /o/)과 영급(모음 탈락)의 교체와도 연관되어 있었지만 그로부터 완전히 예측할 수는 없었다.
인도유럽조어의 강세는 베다 산스크리트어 및 (명사의 경우) 고대 그리스어에 가장 잘 보존되었으며, 다른 인도유럽어에도 여러 가지 방식으로 간접적으로 흔적을 남겼다. 어떤 언어학자들은 베다어와 고대 그리스어 간의 강세 차이와 그 밖의 몇몇 현상을 설명하기 위해 인도유럽조어가 성조 언어였으며 각 형태소마다 고유한 성조가 있었다고 주장하기도 한다. 이 가설에 따르면 각 단어의 성조열(列)은 어파에 따라 다른 방식으로 어휘적 강세로 발달했다고 한다.[출처 필요]
형태론 > 어근

인도유럽조어의 어근은 접사가 붙지 않은 형태소로서, 단어의 어휘적 의미의 핵심을 이루고 연관된 단어들이 파생되는 기초가 되었다. 인도유럽조어는 단어 사이의 문법적 관계를 나타내기 위해 굴절접사를 사용하는 굴절어였다. 따라서 인도유럽조어에서 접사가 붙지 않고 어근이 홀로 나타나는 경우는 드물었다. 인도유럽조어에서는 어근에 접미사가 붙어 어간을 이루었고, 어간에 굴절접미사가 붙어 단어를 이루었다.
형태론 > 모음교체

많은 형태소는 단모음 e를 고유 모음으로 갖고 있었다. 인도유럽조어 모음교체는 이 단모음 e를 단모음 o로, 장모음 ē로, 장모음 ō로 교체하거나 모음을 탈락시켰다. 이 같은 모음교체는 굴절형태론과 파생형태론 양쪽에서 일어났다. 예컨대 어느 명사나 동사의 서로 다른 문법적 형태는 서로 다른 모음을 지닐 수 있었고, 어느 동사와 거기서 파생된 추상명사도 서로 다른 모음을 지닐 수 있었다.
인도유럽조어에서 모음교체를 통해 구별되었던 범주들은 굴절접미사를 통해서도 구분되는 경우가 많았다. 그러나 이후에 몇몇 인도유럽어에서는 그런 굴절접미사가 소실됨에 따라 오직 모음교체로만 문법범주를 구별할 수 있는 경우가 생기기도 하였다. 예를 들어 영어의 sing, sang, sung과 같은 단어들이 있다.
형태론 > 명사

명사는 8개 또는 9개의 격에 따라 굴절했다.
주격: 동사의 주어를 나타낸다. 계사의 보어 역시 주격으로 나타났다.
대격: 타동사의 직접목적어를 나타낸다.
속격: 다른 명사를 수식하는 명사를 나타낸다.
여격: 타동사의 간접목적어를 나타낸다.
도구격: 주어가 행동을 위해 사용하는 도구나 수단을 나타낸다. 물리적 대상이 될 수도 있고 추상적 개념이 될 수도 있다.
탈격: 무엇으로부터 멀어지는 움직임을 나타낸다.
처격: 위치를 나타낸다.
호격: 호명하는 대상을 나타낸다.
향격: 무엇을 향해 다가가는 움직임을 나타난다. 아나톨리아어파에만 남아 있으며, 인도유럽조어에는 향격이 존재하지 않았을 가능성도 있다.
성은 3개가 있었다.
남성
여성
중성
형태론 > 대명사

인도유럽조어 대명사는 후손 언어에 대명사가 다양한 꼴로 나타나기 때문에 재구하기 어렵다. 인도유럽조어에는 1인칭과 2인칭 대명사가 있었지만 3인칭 대명사는 없었고 대신에 지시대명사가 쓰였다. 인칭대명사는 고유한 형태와 굴절접미사를 지녔으며 두 개의 어간을 지닌 것도 있었다. 이는 1인칭 단수에서 가장 분명히 드러나는데, 영어 I와 me에도 그 두 어간이 보존되어 있다. 또한 대격, 속격, 여격의 경우 강세형과 전접어형의 두 가지 형태가 있었다.
|  | 1인칭> 단수 | 1인칭> 복수 | 2인칭> 단수 | 2인칭> 복수 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 주격 | *h₁eǵ(oH/Hom) | *wei | *tuH | *yuH |
| 대격 | *h₁mé, *h₁me | *nsmé, *nōs | *twé | *usmé, *wōs |
| 속격 | *h₁méne, *h₁moi | *ns(er)o-, *nos | *tewe, *toi | *yus(er)o-, *wos |
| 여격 | *h₁méǵʰio, *h₁moi | *nsmei, *ns | *tébʰio, *toi | *usmei |
| 도구격 | *h₁moí | *nsmoí | *toí | *usmoí |
| 탈격 | *h₁med | *nsmed | *tued | *usmed |
| 처격 | *h₁moí | *nsmi | *toí | *usmi |
형태론 > 동사

인도유럽조어 동사는 명사와 마찬가지로 모음교체 현상을 보였다. 인도유럽조어 동사에 있어 가장 중요한 범주는 문법상이었으며 다음과 같은 문법상 구분이 있었다.
상태상: 존재의 상태를 나타내는 동사
미완결상: 진행 중이거나, 습관적이거나, 반복되는 동작을 나타내는 동사
완결상: 완료된 동작이나 전체로서의 동작을 나타내는 동사
동사의 서법은 적어도 4가지가 있었다.
직설법: 사실을 나타냄.
명령법: 금지, 허락, 충고, 권고 등 명령이나 요청을 나타냄.
가정법: 소망, 가능성, 판단, 의견, 의무, 아직 일어나지 않은 사건 등 현실이 아닌 다양한 양태를 나타냄.
희구법: 소망이나 바람을 나타냄.
동사의 태는 2가지가 있었다.
능동태: 주어가 동사의 행위자인 경우에 쓰인다.
중간수동태: 중간태 및 수동태를 나타낸다.
동사는 주어의 3개 인칭(1, 2, 3인칭)과 3개 수에 일치했다.
단수
쌍수: 정확히 둘인 경우를 나타냄.
복수: 단수나 쌍수 이외의 수를 나타냄.
또한 분사 체계가 정교하게 발달되어 시제와 태의 조합 하나하나에 대응하는 분사가 있었으며, 다양한 종류의 동사파생 명사와 형용사가 있었다.
다음은 앤드루 실러에 따른 인도유럽조어 동사 어미 재구형으로, 대체로 현재 인도유럽어학계에서 합의된 내용을 반영하고 있다.
|  |  | Sihler (1995)> 무모음어간 | Sihler (1995)> 모음어간 |
| --- | --- | --- | --- |
| 단수 | 1인칭 | *-mi | *-oh₂ |
| 단수 | 2인칭 | *-si | *-esi |
| 단수 | 3인칭 | *-ti | *-eti |
| 쌍수 | 1인칭 | *-wos | *-owos |
| 쌍수 | 2인칭 | *-th₁es | *-eth₁es |
| 쌍수 | 3인칭 | *-tes | *-etes |
| 복수 | 1인칭 | *-mos | *-omos |
| 복수 | 2인칭 | *-te | *-ete |
| 복수 | 3인칭 | *-nti | *-onti |
형태론 > 수사

인도유럽조어 수사는 일반적으로 다음과 같이 재구된다.
| 수사 | 영어 | Sihler |
| --- | --- | --- |
| 1 | one | *(H)óynos/*(H)óywos/*(H)óyk(ʷ)os; *sḗm |
| 2 | two | *d(u)wóh₁ |
| 3 | three | *tréyes (완전모음형), *tri- (무모음형) |
| 4 | four | *kʷetwóres (o-모음형), *kʷ(e)twr̥- (무모음형) (kʷetwóres 규칙 참고) |
| 5 | five | *pénkʷe |
| 6 | six | *s(w)éḱs; 어쩌면 원래는 *wéḱs |
| 7 | seven | *septḿ̥ |
| 8 | eight | *oḱtṓ(w) 또는 *h₃eḱtṓ(w) |
| 9 | nine | *h₁néwn̥ |
| 10 | ten | *déḱm̥(t) |
많은 언어에서 100을 뜻하게 된 *ḱm̥tóm의 원래 뜻은 “큰 숫자”였을지도 모른다.
형태론 > 불변화사

인도유럽조어 불변화사는 ‘아래, 밑’을 뜻하는 *upo처럼 부사로도 후치사로도 쓰이는 경우가 많았다. 대부분의 후손 언어에서 후치사는 전치사로 변했다. 그 밖에 재구 가능한 불변화사로는 부정극어(*ne, *mē), 접속사(*kʷe ‘그리고’, *wē ‘또는’ 등등), 감탄사(*wai!, 슬픔이나 고통을 나타냄) 등이 있다.