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문학의 영화화
각색의 패러다임 > 개별적 영화이론가들이 제시하는 각색의 종류 > 더들리 앤드루(Dudley Andrew)

저명한 영화이론가 더들리 앤드루(Dudley Andrew)는 각색의 기본양상을 “차용,” “교차,” 그리고 “변형” 세 가지로 구분 지어 제시하고 있다.
차용(borrowing)이란 “예술가가 일반적으로 성공을 거둔 이전 텍스트의 소재, 아이디어 또는 형식을 다소 광범위하게 사용하는 것”을 지칭한다. 여기에서 중요한 관심의 대상이 되는 것은 예술적 독창성이지, 원작에 대한 충실성은 아니다.
교차(intersecting)는 각색에 동화되지 않고 원작 텍스트 고유의 독특성이 어느 정도 그대로 보존된 각색 형태이다.
변형(transformation)은 “각색에 관한 논의 중 가장 흔하고도 지루한 것”으로 “각색이 해야 할 일은 원작에 관한 어떤 본질적인 것을 영화 속에 재생산 하는 것”을 주장하는 이론으로 원작의 충실한 재연을 강조하는 것으로 이해될 수 있다.
각색의 패러다임 > 개별적 영화이론가들이 제시하는 각색의 종류 > 루이스 자네티(Louis Gianetti)

케이스 웨스턴 리저브 대학의 영문과 교수이며 국내에서도 잘 알려진 영화이론가 루이스 자네티(Louis Gianetti)는
원작소설에 대한 충실도를 기준으로 세 가지 종류의 각색을 제시하고 있다.
느슨한 각색(the Loose adaptation)
충실한 각색(the Faithful adaptation)
원작 그대로의 각색(the Literal adaptation)
보통 오리지널 연극 작품을 각색하는 경우에만 한정된다고 할 수 있다. 주로 무대 위의 등장인물의 행위와 대사를 그대로 카메라에 담아내는 각색이라 할 수 있다. 이처럼 롱 쇼트로 카메라를 객석에 고정시킨 채 실연중인 연극을 찍는 것은 초기 무성영화 시대부터 많이 쓰였던 방법이기도 했다.
각색의 패러다임 > 흔히 쓰이는 각색의 세 가지 패러다임

명확한 구분의 편의상 세 가지를 서로 다른 유형으로 소개하지만 실제로는 저마다 완전히 다른 차별성과 배타성을 지닌다기보다는 서로 비슷한 공통점들도 많이 갖고 있다. 이 들 패러다임 간 차이는 이론적 우선 순위에 대한 강조의 정도 차이에서 비롯된 것이라고 할 수 있다.
각색의 패러다임 > 흔히 쓰이는 각색의 세 가지 패러다임 > 충실한 각색

영화를 원작소설에 충실하게 시각화하는 과정이다. 원작소설의 내러티브 요소들인 배경, 인물, 주제, 플롯 등을 얼마나 원작에 근접하게 옮겨놓았는지에 따라서 그 각색영화의 가치가 결정된다. 그러나 소설은 보통 영화 대본의 세 배 정도의 분량이기 때문에 영화화 과정에서 단순화와 생략은 동반될 수밖에 없다. 이런 제약에도 불구하고 충실성 패러다임에 입각한 비평가들은 영화가 원작소설의 내용과 주제를 충실히 살려주기를 기대한다. 이 패러다임에 기저에는 소설의 우월성과 영화의 상대적인 열등감을 가정하고 있다고 볼 수 있다. 또한 영화를 평가하는 기준으로 충실도를 유일하게 꼽기 때문에 영화적 표현기법이나 시각적 요소들에 대해서는 별로 관심이 없다.
각색의 패러다임 > 흔히 쓰이는 각색의 세 가지 패러다임 > 다원적 각색

허만 메빌의 《빌리 버드》(Billy Budd)의 1962년도 각색을 맡았던 드윗 보딘(DeWitt Bodeen)은 문학작품을 영화로 각색하는 것은 의심할 여지없이 창조적인 작업이라 할 수 있지만 이것은 일종의 선택적인 해석과 더불어 원작소설에서 구현된 분위기를 재창조하며 유지할 수 있는 능력을 필요로 하다고 했다. 비평가 모리스 베자 (Morris Beja)는 각색영화는 하나의 예술 작품으로서 원작소설과 관계는 되지만 동시에 독립성을 지니며, 하나의 예술적인 업적으로서 원작과 기묘하게 같으면서도 무언가는 다르다고 했다. 즉 이 패러다임은 원작과 각색영화 사이의 조화를 옹호하는 중도적 입장이라고 할 수 있다. 영화가 그 자체로서의 독립성을 유지하며 존재하는 것을 강조하면서 동시에 원작소설의 어조, 분위기, 정신 등도 영상을 통해 구현되는 것을 중요시 한다. 이 같은 이론에서는 두 매체 즉, 원작소설과 영화 사이의 유사점들을 제시하는 것이 성공적인 각색으로 일컬어진다.
각색의 패러다임 > 흔히 쓰이는 각색의 세 가지 패러다임 > 변형적 각색

원작소설을 앞으로 새롭게 가공될 원료 정도로 취급한다. 이는 그 자체로서 원작소설에서 완전히 벗어나 있는 하나의 예술적 성취라고 할 수 있다. 이 입장을 취하는 영화 비평가들 사이에서도 원작소설과 각색영화의 독립성 정도에 따라 조금씩은 다른 이론적 견해를 갖는다. 그러나 중요한 것은 영화가 얼마나 원작소설을 존중하며 만든 각색이냐가 아니라 얼마나 자신의 시각적인 비전을 존중하면 창의적으로 각색하였느냐가 관건이라고 믿고 있는 것이다. 그들은 문학과 영화를 완전히 별개의 자율적인 예술 활동으로 간주하고 저마다 다른 의미화 체계를 기반에 두고 있다는 점을 인정하는 바이다. 그리고 원작소설보다 각색된 영상 텍스트를 우선시하는 비판적 성향을 가지고 있다. 원작소설의 주제나 형식에서 완전히 벗어났다고 할지라도 비난해서는 안 된다고 주장한다.
사회적 의미

영화가 예술작품을 집단적, 동시적으로 수용하게 함에 따라서 대중들은 비평적 감상을 할 수 있게 된다. 이는 자기만의 공간에서 이루어지는 문학작품 읽기의 방식과는 다른 문학 향유방식이다. 영화에 대한 관객들의 반응은 자신만의 내적 체험일 수는 없으며 영화의 관객들은 영화나 비디오 출시에 따라서 나오는 공식적, 비공식정 평들과 함께 작품을 접하게 되고 본인 스스로도 그런 평을 하기도 한다. 즉 영화는 집단성과 동시성을 최대한 부각시킨 매체이다. 따라서 문학의 영화화에 대한 심층적 해석은 사회라는 거시적 차원에서의 관점을 필요로 한다. 이는 영화가 다른 어떤 예술 분야보다 정치학, 경제학과 밀접한 관련이 있는 이유이기도 하다.
문학의 영화화는 단순히 원작소설을 영상화하는 것에 그치는 것이 아니라, 당대의 사회 문화적 이념에 기반한 집단적 독해라고 할 수 있다. 특정 시대와 대중의 요구를 반영해서 원작을 재생산한 것이라 할 수 있다. 원작과 영화화된 작품의 차이는 감독과 관객이 처하고 있는 시대의 욕망과 가치관을 보여준다고 할 수 있다.
사회적 의미 > 우리들의 일그러진 영웅

영화로의 각색에서 정치성을 보여주는 예로서 1987년에 이상문학상을 수상한 이문열의 동명소설을 영화한 우리들의 일그러진 영웅(박종원 감독, 홍경인, 고경일 주연, 1992년 영화)을 들 수 있다. 이 영화는 주인공 한병태와 엄석대, 담임선생님을 중심으로 오고간 권력과 자유의 함수를 중심 줄거리로 하며, 인물의 기본성격이 거의 변함이 없다는 점에서 원작의 많은 부분을 참조하고 있다고 볼 수 있다. 그러나 원작에서는 경찰에 잡혀가는 엄석대가 영화에서는 계속 권력을 유지하며, 4·19정신의 개혁의지를 가졌던 담임선생님이 국회의원이 돼서 구태의연한 정치인의 모습을 보인다. 이를 1992년 현대사적 의미로 따져볼 수 있다. 1992년에는 1987년부터 고양되었던 민주화 열기가 3당 합당과 92년 총선에서의 여권승리 때문에 꺾여 나갔었다. 이는 국민들의 직선제 개헌에서의 승리 경험이 다시 좌절되는 시기였다. 영화에서의 담임 선생님의 전향과 엄석대의 승승장구는 그러한 좌절을 드러내는 장치라고 볼 수 있다.
이점

많은 영화제작자들은 소설 속의 이미지나 장면, 관념, 내러티브 등을 기반으로 영화를 만들 곤 한다. 그렇게 영화를 만드는 데에는 복합적인 요인들이 있겠지만 다음과 이점들을 꼽을 수 있다.
1. 상업적 이득 획득
대중에게 잘 알려져 있는 고전적 소설이나 최근의 인기작을 영상화하는 것은 많은 관객동원으로 이어질 가능성이 높기 때문에 상업적으로 이득을 낼 가능성도 높아진다. 개인이 부담 가능한 범위 내의 소자본으로도 출판이 가능한 소설과는 달리 막대한 자본이 투입되는 영화라는 매체의 특성상 경제적 위험부담을 줄이고 이윤을 극대화하고자 할 수 밖에 없기 때문이다.
2. 예술성 획득
20세기 초반부터 본격화된 소설의 각색을 통해서 영화의 지위는 향상되었다. 이전에는 노동자를 위한 오락적인 문화양태로 인식되던 보잘것없는 지위에 있었지만, 문학적 내러티브를 시각적으로 구현하는 존경받을 만한 예술작품으로서의 지위에 놓였다.
의의

문자의 시대에는 문자를 통해 배우고 익힐 수 있지만 디지털 멀티미디어 시대에는 배우고, 느끼고, 선택하고, 감지하고. 기억하는 과정이 순환 체험되면서 문화를 익힌다. 더 이상 문자는 기득권을 유지할 수 없다. 이러한 탈 중심적, 다매체적 사고는 문학과 각색의 관계에도 적용된다. 항상 각색작품은 원작의 주제와 내용에서 너무 벗어났다거나 의도를 못 살렸느니 비난받았던 반면 문학작품은 상위의 가치를 유지해왔다. 그러나 각색은 한 장르 내에서, 또는 여러 장르 간에 걸쳐서 실행되면서 상호간에 표현 내용이나 형식에 영향을 미칠 수 있다. 이에 따라서 원래 텍스트마저 변형시키고 새로운 창조적 의미를 가질 수 있다. 그러므로 문학의 영화화를 대할 때 선입견에서 벗어나 문화 산업의 관점에서 바라봐야 한다. 하나의 재료를 토대로 다양한 재창조를 시도하는 창작을 무턱대로 폄하해서는 안 된다.
같이 보기

리메이크
각색
아카데미 각색상
작가주의 영화

작가주의 영화에 대해 설명한다.
프랑수아 트뤼포가 <카예 뒤 시네마>에서 <프랑스 영화의 한 경향>이라는 글을 발표하면서 등장. 트뤼포는 당시에 단지 장인수준에 머물렀던 프랑스 일부 감독들, 르누아르, 브레송, 막스 오풀스, 장 콕토 등과 같은 감독들에게 작가라는 호칭을 붙이기 시작했다.
헐리우드에서 B급영화를 찍던 감독들을 '재발견'하게 되면서 그들을 작가라고 부르게 된다.
프랑스 누벨바그

1950년대 말에 등장한 프랑스 영화의 새로운 흐름. 당대 틀에 박힌 주류영화에 대한 반작용으로 새로운 경향의 영화 운동, 즉 누벨 바그 Nouvelle Vague 운동이 시작.
문학에 의존한 각색영화와 엄청난 물량을 투입한 시대물 등을 거부하고 저예산으로 영화 제작.
이를 위해 감독이 직접 시나리오를 쓰게 되면서 감독의 개인적 창작의 논리가 강조되었고, 내러티브의 전개에 있어 기승전결 식의 잘 짜여진 구성을 거부.
고급문학의 각색 피하고, 삼류소설에 의존하길 좋아함.
대중들이 선호하는 스타의 기용 기피.
프랑스 영화의 상징주의 사라짐.
영화감독들에게 중요한 것은 자기를 표현하는 것.
'지금 여기'에서 벌어지는 젊은이들의 이야기를 다룸.
누벨 바그는 당대의 풍속을 증언할 뿐 정치 사회적인 내용과 무관함.
1953년 이후 프랑스 정부의 사전제작지원금 제공. 이로 인해 그때까지 잘 알려지지 않았던 젊고 재능 있는 감독들에게 영화제작의 기회가 주어짐. 이로써 누벨 바그라는 새로운 영화 운동이 발전하게 되고 새로운 감독들이 영화판을 차지하게 됨.
필름, 카메라, 녹음기자재 등 기술의 발달. 야외촬영과 그에 따른 즉흥연출, 여러 실험적인 요소들이 영화에 도입.
제작자들이 젊은 영화 작가들에게 몰려듦. 흥행성과 예술성을 동시에 보장한다는 사실이 제작자들에게는 커다란 장점으로 작용. 재능을 인정받은 젊은이들에게 영화를 찍을 수 있는 모든 조건들이 제공됨.
로제 바딤 <그리고 신은 여자를 창조했다>(1956)
클로드 샤브롤 <미남 세르쥬 1959>, <사촌들 1959>
프랑수아 트뤼포 <400번의 구타 1959>, <피아니스트를 쏴라 1960>, <쥴 앤 짐 1961>
장뤼크 고다르 <네멋대로 해라 1959>, <중국 여인 1967>, <주말 1967>
아녜스 바르다 <짧은 송곳 1954>
프랑수아 트뤼포

Francois Roland Truffaut. 1932년 2월 6일 파리 출생.
누벨바그 영화. 카메라의 움직임, 우아하고 부드러운 패닝, 미디엄 롱 쇼트, 딥 포커스, 뛰어난 서정성 등은 모두 르누아르 영화의 영향.
트래킹, 패닝 쇼트가 대담해지고, 와이드 스크린 영화의 도입으로 공간적으로 확대, 희비극의 테마는 영화에서의 모던의 주요 시기(1920, 1960년대)를 연결시켰다.
쥴 앤 짐

앙리 피에르 로슈의 자전소설을 각색한 영화. 문학적 보이스 오버와 서정적인 편집, 씌어진 내러티브와 움직이는 이미지가 조화를 이룸.
부르주아의 압박의 족쇄를 던져버리는 하이 모던 시대의 보헤미안식 삼각관계를 그리고 있으며, 1960년대의 새로운 감수성, 프랑스의 비판적인 젊은 세대에게서 새롭게 떠오르는 실존적이고 불경스러운 정서 구조 담아냄. 네오 모던, 모던의 부활.
양식화된 의상, 자유로운 이동. 트뤼포에게 역사는 전진 운동이며 회귀운동.
물결치는 360도 팬은 순환운동을 강화시킨다. 사물이 시간을 통과해 가고, 트리오는 늙어가고, 카트린느가 노년기를 두려워하게 됨에 따라, 이미지와 공간은 그 자체로 반복된다. 같은 집을 방문, 같은 친구를 만나고, 같은 대화를 나누고, 똑같이 갈등 어린 열정을 느낀다.
뉴 이탈리언 시네마 > 배경

1950년대 말과 1960년대 초, 이탈리아에서 전쟁의 후유증은 점차 사라지고, 경제가 회복됨. 이탈리아 전역이 산업화와 공업화의 물결.
도시의 번성과 함께 수많은 영화제작자, 감독, 배우들이 로마로 모여듦.
경제 부흥을 배경 삼아 다시 한번 황금기 맞이함.
뉴 이탈리언 시네마 > 특성

이탈리아 영화의 관심은 농촌에서 도시로, 노동계층에서 부르주아로, 현실에서 개인의 내면으로 변화.
새로운 영화의 감독들은 시대의 궁핍함이나 사회제도의 열악함을 기록하기보다는 인간의 본성과 의사소통의 불가능성, 무기력한 현대인의 삶을 그리는데 주력.
신인 감독들이 새로운 양식들을 선보이며 영화계에 대거 진출: 피에르 파올로 파졸리니, 에르마노 올미, 베르나르도 베르톨루치, 타비아니 형제 등.
혁신적인 테마와 독창적인 스타일로 사회의 여러 문제들을 다양하게 해석.
네오 리얼리즘처럼 느슨한 플롯의 구조 선호.
외부의 객관적인 현실을 진지하게 바라보지만, 직접적으로 현실에 참여하는 대신 그것을 세밀히 관찰함으로써 이전 세대의 위대한 영화들을 초월하고자 함.
프랑스의 누벨 바그 영화처럼 이전 세대와의 극단적인 단절을 선언하기보다는 선배작가들의 고민을 공유하면서 그 전통을 더 세련화시킴.
루키노 비스콘티 <로코와 그 형제들 1960>
페데리코 펠리니 <달콤한 인생 1960>, <8과 1/2 1963>
미켈란젤로 안토니오니 <정사 1960>, <밤 1961>
피에르 파올로 파졸리니 <아카토네 1961>, <마태복음 1964>
뉴 저먼 시네마 > 용어

서독에서 60년대 초반 이후 80년대 초까지 대략 20여 년간 영화 부흥을 가져왔던 운동을 지칭.
이 명칭은 기존의 독일 영화와 다른 작업을 추구한 일련의 젊은 감독들에 의해, 침체에 빠진 독일 영화가 소생된 것을 가리킴.
이탈리아 네오리얼리즘이나, 프랑스의 누벨 바그와는 달리, 특정한 양식을 지닌 사조가 아니며, 공통적인 양식을 가진 감독들을 지칭하지도 않는다.
뉴 저먼 시네마 > 뉴저먼 시네마 감독의 특징

1940년 이후에 출생한 전후 세대.
과거 독일의 역사에 비판적인 관점을 지님.
각기 다양한 양식으로 활동하면서 기존의 영화제작 방식을 거부하고 보다 독립적인 제작과 배급 방식을 추구. 자주적인 배급을 위해서 서로 연계.
단편 영화들을 만들며 외국에서 인정을 받은 일련의 젊은 영화인들은 영화의 제작과 영화작품의 혁신을 통해서 돌파구를 찾고자 함.
뉴저먼 시네마의 제1세대
1962년 오버하우젠 영화제에 모인 26명의 단편 및 기록영화 감독들, 카메라맨, 영화음악 작곡가 등은 "아버지의 영화는 죽었다"고 외치며, 기존의 영화제작 방식과 미학을 명백히 거부하고, 새로운 관점으로 영화를 만들 것을 선언.
알렉산더 클루게, 에드가 라이츠, 페터 샤모니, 보리스 폰 보레스홀름 등.
제작방식과 미학에서 '노후하고 문제 많은' 과거의 영화와 명백하게 결별하려는 의지를 표명.
초기 뉴저먼 시네마의 영화인들은 주로 단편과 기록 영화들을 제작.
우선적으로 나치 이전 과거의 전통을 회복.
현재 사회와 대결.
독일 역사문제를 다양한 차원에서 논의.
단편과 기록영화들을 통해 희망을 일깨워줌으로써 이후의 극영화 제작에 긍정적 영향 미침.
역사 비판적
나치를 경험한 기성 세대를 거부하고자 하는 의식.
전쟁을 경험하지 않은 새로운 세대는 60년대 좌파운동의 영향을 받아서 역사비판적 성향을 드러냄.
뉴 저먼 시네마 제 2세대
60년대 후반에 젊은 시절을 보낸 학생운동 세대.
공통된 역사적 배경 소유. 5월 혁명 세대의 비판적 정치의식을 공유. 과거 역사비판과 더불어 나치 시대에 살았던 부모 세대의 가치관, 권위주의, 가부장적 이데올로기를 배격.
뉴 저먼 시네마 > 뉴 저먼 시네마 작품의 특징

주로 당대의 지식층 관객들과의 소통을 목표로 함. 상업성을 띠지 않음.
근본적으로 할리우드 영화와 자국의 상업영화와 거리를 두고자 함.
뉴 저먼 시네마 감독들이 표방한 '작가영화'에 대한 개념:
좌파적 성향의 감독들은 작가영화를 자신들의 사회비판적 입장을 전달하기 위한 무대로 여김.
중심적 관심은 내용과 형식, 주제와 태도, 스토리와 양식의 통일로서 미학적 표현이 아닌, 흥미로운 소재.
70년대에 외국의 예술영화관에서 가장 널리 상영되는 영화가 됨.
뉴 저먼 시네마 > 뉴 저먼 시네마의 쇠퇴

70년대 중반 이후 서독 사회가 좌-우의 극한 대립으로 경색되어 가자, 진보적인 분위기가 쇠퇴.
시민들의 정치적 무관심, 1982년 파스빈더의 죽음, 사회민주당의 실각으로 뉴저먼 시네마 퇴조.
뉴 저먼 시네마 > 주요 감독과 영화

알렉산더 클루게 <어제의 소녀 1966>, <가을의 독일 1977>
장 마리 슈트라우프 <불만 1966>, 폴커 슐렌도르프 <양철북 1979>
베르너 헤어초크 <아귀레, 신의 분노 1973>
라이너 베르너 파스빈더 <마리아 브라운의 결혼 1978>
영국 프리 시네마 > 개념

영국의 영화산업은 1950년대 중반 좌경적인 정치분위기로부터 영국 특유의 사실주의 전통이 부활.
젊은 비평가와 감독들이 주체가 되어 "프리 시네마"라는 다큐멘터리 운동 시작.
프리 시네마 운동에는 "자유에 대한, 인간에 대한, 그리고 일상생활의 중요성에 대한 믿음"이 내재되어 있음.
그들이 주창한 자유란 개인적인 생각을 ‘개인적인 언어로 표현할 수 있는 자유’와 ‘상업적인 제작시스템의 구속으로부터의 자유’를 의미.
영국 프리 시네마 > 작품의 특징

독립제작의 방식을 취함.
노동문제나 계급문제를 표출한 것이 주종을 이룸.
영화작가는 현실과 사회를 비판해야 하며, 동시대의 영국 사회를 솔직하게 관찰하고 탐구하는 사회의 논논평자로서 역할을 해야 한다고 주장.
공동체에 대한 관심과 청년문화에 탐닉.
노동계급을 다루되, 전통적인 다큐멘터리에서 노동생활을 보여 준 것과는 달리, 프리 시네마 영화에서는 오히려 여가시간에 초점을 맞춤.
대체로 무정부주의적, 허무적인 태도.
비교훈적, 탐미적인 접근 방식.
영국 프리 시네마 > 프리 시네마의 한계

정의와 개념이 뚜렷한 의미를 형성하지 못함.
소수 작가의 개인적인 노력과 작품에만 의존했기 때문에 하나의 유파로서 그 영향력을 지속할 수 없었다.
영국 프리 시네마 > 주요 감독과 영화

엔더슨 <오, 꿈의 나라 1954>
카렐 라이츠 <우리는 램베스의 소년들 1959>
토니 리처드슨 <토요일 밤과 일요일 아침 1960>, <꿀맛 1961>
스티븐 프리어즈 <나의 아름다운 세탁소 1985>
같이 보기

독립 영화
실험 영화
프랑스 영화
2013년 넥센 히어로즈 시즌

2013년 넥센 히어로즈 시즌은 넥센 히어로즈가 KBO 리그에 참가한 4번째 시즌으로, 우리 히어로즈, 히어로즈, 서울 히어로즈 시절까지 합하면 6번째 시즌이다. 염경엽 감독이 팀을 이끈 첫 시즌이며, 이택근이 주장을 맡았다. 팀은 치열한 순위 싸움 끝에 8팀 중 LG 트윈스에 1경기 뒤지고, 두산 베어스에 반 경기 앞선 정규시즌 3위에 오르며 창단 첫 포스트시즌 진출에 성공했다. 그러나 준플레이오프에서 두산 베어스에게 리버스 스윕(2연승 뒤 3연패)을 당하며 탈락했다. 이후 두산 베어스가 한국시리즈 준우승을 차지하여 넥센 히어로즈의 최종 순위는 4위가 되었다.
타이틀

월드 베이스볼 클래식 국가대표: 김동수(코치), 손승락, 강정호
KBO MVP: 박병호
KBO 골든글러브: 손승락 (투수), 박병호 (1루수), 강정호 (유격수)
KBO 골든포토상: 박병호
일구상 최고타자상: 박병호
일구상 최고투수상: 손승락
플레이어스 초이스 어워드 올해의 선수상: 박병호
플레이어스 초이스 어워드 스타플레이어상: 박병호
조아제약 프로야구대상 대상: 박병호
조아제약 프로야구대상 최고투수상: 손승락
동아스포츠대상 프로야구 올해의 선수: 박병호
ADT캡스 수비상: 강정호 (유격수)
스포츠토토 올해의 선수: 박병호
스포츠토토 9월 MVP: 박병호
오마이스포츠 선정 팀 창단 10주년 기념 베스트 라인업: 손승락 (마무리투수), 김민성 (3루수)
올스타전 추천선수: 강리호, 손승락, 허도환, 박병호
타자 WAR: 박병호 (6.78)
공격 WAR: 박병호 (7.45)
출장(타자): 박병호, 김민성 (128)
득점: 박병호 (91)
2루타: 이택근 (31)
홈런: 박병호 (37)
루타: 박병호 (271)
타점: 박병호 (117)
볼넷: 박병호 (92)
희생타: 허도환 (20)
장타율: 박병호 (0.602)
OPS: 박병호 (1.039)
마무리등판: 손승락 (53)
세이브: 손승락 (46)
세이브포인트: 손승락 (49)
홀드: 한현희 (27)
순장타율: 박병호 (0.284)
추정 득점: 박병호 (116.1)
GPA: 박병호 (0.347)
병살 유도: 나이트 (23)
풋아웃: 박병호 (982)
병살 처리: 박병호 (110)
타이틀 > 퓨처스리그

퓨처스 올스타: 조상우, 박종윤, 장시윤, 김정록
남부리그 2루타: 조중근 (27)
남부리그 홈런: 안태영 (14)
남부리그 장타율: 안태영 (0.562)
선수단

선발투수 : 밴헤켄, 나이트, 김세현, 오주원, 문성현, 김병현
구원투수 : 강리호, 한현희, 이정훈, 송신영, 이보근, 김상수, 마정길, 박성훈, 장시환
마무리투수 : 손승락, 조상우, 박종윤
포수 : 허도환, 지재옥, 박동원
1루수 : 박병호
2루수 : 서건창, 서동욱, 김지수
유격수 : 강정호, 신현철
3루수 : 김민성, 김민우, 지석훈
좌익수 : 오윤, 송지만, 장민석
중견수 : 이택근, 정수성
우익수 : 문우람, 유한준
지명타자 : 이성열, 안태영, 조중근, 박헌도, 유재신
여담

강정호는 이 시즌에 구단 사상 최초로 넥센 히어로즈 소속으로 통산 3000타석을 달성했다.
두산과의 준플레이오프는 5경기 중 1~4차전이 전부 한 점 차 승부였으며 2, 4, 5차전은 연장까지 가서야 승부가 났다.
손승락은 46세이브를 올려 역대 단일 시즌 최다 세이브 3위를 기록했다. 이 부문 공동 1위는 2006년과 2011년에 오승환이 기록한 47세이브다.
2014 2차 드래프트 1라운드에서 이상민을 지명하여 구단 사상 최초의 2차 드래프트 지명자가 되었다.
후쿠시 히로아키

후쿠시 히로아키(일본어: 福士 敬章, 1950년 12월 27일 ~ 2005년 4월 13일, 돗토리현 ~ )는 전 프로 야구 선수이다. 현역 시절 일본 프로 야구와 KBO 리그에서 투수로 활동했다. 한국계 일본인이며, 귀화 전 한국명은 장명부(張明夫)이다. 본관은 나주이며 본적은 충청남도 아산시이다.
일본 돗토리현에서 출생. 1974년 일본으로 귀화하였다. 프로야구단 요미우리에 입단한 1968년부터 1978년까지 마쓰바라 아키오(松原明夫), 1979년에는 후쿠시 아키오(福士明夫), 그 이후 후쿠시 히로아키(福士敬章)라는 등록명을 사용하였다. 1983년 한국 프로야구(KBO)의 삼미에 입단하면서 장명부라는 등록명을 사용했다.
그의 장남은 스포츠 메이커의 글러브 직공, 차남은 스모 선수 다이세, 삼남은 오피스 키워드 소속으로 MC 탤런트, 내레이터를 맡고 있는 후쿠시 마사아키(福士幹朗)이다.
일본 프로 야구 시절

돗토리 현립 돗토리니시 고등학교에서 1968년 말 열린 번외 지명으로 요미우리 자이언츠에 입단하였다. 입단 2년째인 1970년에 1군에 승격한 뒤 가와카미 데쓰하루 감독의 기대에 힘입었지만, 1973년, 도미다 마사루와의 2:1 트레이드로 야마우치 신이치와 함께 난카이 호크스로 이적하였다. 그 해, 노무라 가쓰야의 밑에서 로테이션의 중심을 세우고, 7승을 올리면서 리그 우승에 공헌하였다. 일본시리즈에서 선발로 등판하였다.
1977년, 히로시마 도요 카프의 고바 다케시 감독의 희망에 의해 김기태와의 1:1 트레이드에 따라 히로시마로 이적하였다. 선발 투수로 활약하면서 2차례 15승(1978, 1980)을 기록했고, 히로시마 도요 카프의 2년 연속 일본시리즈 우승(1979~1980년)에도 기여하며, 카프 황금기의 일익을 담당했다. 1982년에는 3승 밖에 올리지 못하고 퇴단하였다.
한국 프로 야구 시절

1983년 내야수 이영구와 함께 재일 교포 선수로는 처음으로 KBO 리그에 진출하여 1983년 삼미 슈퍼스타즈에서 30승(선발 28) 16패 6세이브라는 엄청난 기록을 남겼는데, 이 기록은 아직도 KBO 리그의 단일 시즌 최다 승 기록으로 남아 있다. 그리고 427⅓이닝이라는 단일 시즌 최다 이닝 투구도 기록했으며 역대 선발 20승 이상 투수 중 가장 많은 최다 탈삼진(220개) 기록도 보유하고 있으며 그 해 6완봉승(롯데 2,삼성 1,해태 1,MBC 1,OB 1)으로 최다 완봉승 1위를 기록했는데 역대 선발 20승 이상 투수 최다 완봉승 기록으로 남아 있다.
특히, 1983년에는 롯데전에서만 2완봉승을 기록한 데 이어 첫 승(선발승)을 롯데전(4월 3일 데뷔전)에서, 최초 선발 20승(당시 1구원승 포함 21승)을 롯데전(7월 31일 선발승)에서 기록했다.
하지만 불행히도 1억 원이라는 보너스를 둘러싸고 삼미 측과 갈등이 발생하였으며, 청보가 삼미한테서 구단을 인수하였던 1985년에는 단일 시즌 최다 패배 기록인 25패를 당하기도 했고 1983년에는 정규시즌 MVP가 유력했지만 재일동포란 이유 탓인지 탈락했다. 1986년 빙그레 이글스에 이적했다가 그 해를 끝으로 현역에서 물러났다.
이후, 1988년 2월 16일부터 1년 계약 형식으로 삼성 라이온즈 2군 투수코치를 맡았으며
 삼미-청보 시절 인연을 맺은 김진영 감독이 1989년 11월 2일 2년 계약 형식으로 롯데 자이언츠 감독에 부임하자 같은 달 30일부터 1년 계약으로 롯데 투수코치를 맡았다.
그러나, 김진영 감독은 1990년 시즌 초반 한때 상위권을 질주했지만 팀 순위 다툼이 치열해지자 당초 구상과는 달리 중반 이후부터 서서히 등판시키겠다던 박동희를 선발-마무리 할 것 없이 마구잡이로 투입시켰고 이 때문에 정작 승부처인 후반기 이후부터 힘을 쓰지 못하여 결국 그 해 시즌 중 성적 부진으로 해임되었으며 이 과정에서 본인(장명부)도 같은 해 말 강병철 감독이 재부임하면서 단행된 물갈이에 따라 팀을 떠났고 삼성 2군 투수코치로 재직할 당시 1군 감독이었던 박영길 감독이 1990년 시즌 뒤 태평양 돌핀스 감독에 부임하자 투수코치로 영입될 계획이었으나 구단 측의 반대로 좌절됐다.
롯데 자이언츠 투수코치에서 물러난 이듬해인 1991년 5월에 박찬, 성낙수와 함께 필로폰(일명 히로뽕)을 사용한 혐의가 드러나 마약 사범으로 구속되었다가 그 해 7월에 풀려났다. 그러나 그 대가로 KBO 리그계에서 영구 제명됨과 동시에 대한민국에서는 영구 입국 금지 명단에 올랐다. 이후 그는 더 이상 고국으로 올 수 없었으며, SK 와이번스에서 2004년 4월 4일 문학야구장 첫 개막전에 그를 초청하려고 했으나, 일본 내에서 그의 행적을 도무지 찾을 수 없어 초청을 포기하고 감사용으로 대체하였다. 2005년 4월 13일, 자신이 운영하였던 와카야마현의 한 마작 하우스에서 돌연 고독사하였다. 향년 56세로, 사인은 마약중독이다.
선수 경력

요미우리 자이언츠 : 1969년 연습생으로 입단
난카이 호크스 : 1973년 입단
히로시마 도요 카프 : 1977년 입단, 1979/1980년 일본 시리즈 우승
삼미 슈퍼스타즈 → 청보 핀토스 : 1983년 입단
빙그레 이글스 : 1986년 입단
지도자 경력

삼성 라이온즈 2군 투수 코치 : 1988년
롯데 자이언츠 투수 코치 : 1990년
주요 기록

1983년 : KBO 리그 44경기 선발 등판, 36경기 완투, 30승(선발 28승은 역대 KBO 선발 최다승) 기록(다승 1위), 최다 이닝, 골든 글러브 투수 부문 수상
1985년 : 한 시즌 최다 패배 기록. 25패
통산 기록

| 연도 | 소  속 | 나이 | 승리 | 패전 | 승률 | 평자점 | 출  장 | 선발 | 완투 | 완봉 | 세이브 | 홀드 | 이닝 | 피안타 | 피홈런 | 볼넷 | 고4 | 탈삼진 | 몸맞 | 보크 | 폭투 | 실점 | 자책 | 타자수 | WHIP |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1970 | 요미우리 | 20 | 0 | 3 | .000 | 3.07 | 11 | 6 | 0 | 0 | 0 | 0 | 40.2 | 38 | 4 | 16 | 1 | 32 | 2 | 0 | 0 | 17 | 14 | 177 | 1.33 |
| 1971 | 요미우리 | 21 | 0 | 0 | ---- | 5.14 | 2 | 1 | 0 | 0 | 0 | 0 | 7.1 | 6 | 1 | 3 | 0 | 6 | 0 | 0 | 1 | 4 | 4 | 29 | 1.23 |
| 1972 | 요미우리 | 22 | 0 | 0 | ---- | 8.00 | 5 | 2 | 0 | 0 | 0 | 0 | 9.0 | 17 | 4 | 4 | 0 | 2 | 0 | 0 | 0 | 10 | 8 | 46 | 2.33 |
| 1973 | 난카이 | 23 | 7 | 7 | .500 | 2.87 | 27 | 18 | 6 | 1 | 0 | 0 | 140.2 | 130 | 10 | 66 | 1 | 56 | 7 | 4 | 1 | 56 | 45 | 592 | 1.39 |
| 1974 | 난카이 | 24 | 9 | 6 | .600 | 3.04 | 26 | 18 | 5 | 2 | 0 | 0 | 139.1 | 130 | 10 | 43 | 0 | 59 | 0 | 2 | 2 | 53 | 47 | 581 | 1.24 |
| 1975 | 난카이 | 25 | 11 | 12 | .478 | 3.00 | 32 | 21 | 11 | 4 | 0 | 0 | 188.2 | 185 | 10 | 58 | 2 | 66 | 2 | 0 | 1 | 75 | 63 | 769 | 1.29 |
| 1976 | 난카이 | 26 | 6 | 7 | .462 | 3.68 | 24 | 17 | 3 | 0 | 1 | 0 | 115.0 | 120 | 13 | 37 | 0 | 23 | 7 | 1 | 3 | 47 | 47 | 486 | 1.37 |
| 1977 | 히로시마 | 27 | 6 | 6 | .500 | 5.13 | 46 | 6 | 0 | 0 | 5 | 0 | 100.1 | 129 | 11 | 41 | 6 | 39 | 4 | 0 | 3 | 59 | 57 | 461 | 1.69 |
| 1978 | 히로시마 | 28 | 15 | 8 | .652 | 3.60 | 41 | 32 | 12 | 2 | 0 | 0 | 230.0 | 236 | 23 | 70 | 2 | 94 | 5 | 0 | 1 | 96 | 92 | 972 | 1.33 |
| 1979 | 히로시마 | 29 | 7 | 9 | .438 | 3.57 | 37 | 25 | 4 | 1 | 1 | 0 | 163.2 | 156 | 24 | 44 | 1 | 109 | 3 | 0 | 1 | 78 | 65 | 674 | 1.22 |
| 1980 | 히로시마 | 30 | 15 | 6 | .714 | 3.95 | 31 | 28 | 8 | 1 | 0 | 0 | 187.0 | 195 | 28 | 52 | 2 | 106 | 3 | 0 | 1 | 84 | 82 | 791 | 1.32 |
| 1981 | 히로시마 | 31 | 12 | 9 | .571 | 4.03 | 35 | 28 | 7 | 1 | 0 | 0 | 201.1 | 211 | 22 | 76 | 6 | 116 | 5 | 0 | 2 | 99 | 90 | 871 | 1.43 |
| 1982 | 히로시마 | 32 | 3 | 11 | .214 | 4.46 | 22 | 15 | 5 | 1 | 2 | 0 | 111.1 | 113 | 21 | 41 | 4 | 77 | 2 | 0 | 0 | 62 | 55 | 472 | 1.38 |
| 1983 | 삼미 | 33 | 30 | 16 | .652 | 2.34 | 60 | 44 | 36 | 6 | 6 | 0 | 427.1 | 388 | 19 | 106 | 6 | 220 | 16 | 1 | 6 | 138 | 111 | 1712 | 1.16 |
| 1984 | 삼미 | 34 | 13 | 20 | .394 | 3.30 | 45 | 25 | 15 | 2 | 7 | 0 | 261.2 | 261 | 20 | 66 | 7 | 145 | 6 | 0 | 3 | 111 | 96 | 1074 | 1.25 |
| 1985 | 청보 | 35 | 11 | 25 | .306 | 5.30 | 45 | 35 | 10 | 0 | 5 | 0 | 246.0 | 304 | 22 | 100 | 7 | 128 | 12 | 0 | 5 | 175 | 145 | 1117 | 1.64 |
| 1986 | 빙그레 | 36 | 1 | 18 | .053 | 4.98 | 22 | 17 | 3 | 0 | 0 | 0 | 108.1 | 130 | 12 | 41 | 1 | 48 | 9 | 2 | 2 | 71 | 60 | 493 | 1.58 |
| NPB 통산 : 13년 | NPB 통산 : 13년 | NPB 통산 : 13년 | 91 | 84 | .520 | 3.68 | 339 | 217 | 61 | 13 | 9 | 0 | 1634.1 | 1666 | 181 | 551 | 25 | 785 | 40 | 7 | 16 | 740 | 669 | 6921 | 1.36 |
| KBO 통산 : 4년 | KBO 통산 : 4년 | KBO 통산 : 4년 | 55 | 79 | .410 | 3.55 | 172 | 121 | 64 | 8 | 18 | 0 | 1043.1 | 1083 | 73 | 313 | 21 | 541 | 43 | 3 | 16 | 495 | 412 | 4396 | 1.34 |
시즌 기록 중 굵은 글씨는 해당 시즌 리그 최고 기록, 빨간 글씨는 한국 프로야구 역사상 최고 기록
에피소드

오 사다하루(왕정치)와 일본 프로야구 공식전에서 대전하였던 최후의 투수였다(결과는 2루수 플라이).
1974년 일본인과 결혼 후 일본으로 귀화.
등번호

46 (1969년)
28 (1970년 ~ 1972년)
34 (1973년 ~ 1976년, 1983~1984년)
18 (1977년 ~ 1982년, 1985년)
19 (1986년)
기요보리촌

| --- | --- |
한자 표기: 清堀村
가나 표기: きよぼりむら
폐지일: 1897년 4월 1일
폐지 이유: 편입합병 (오사카시 제1차 시역 확장)
이후 자치체: 오사카시
폐지 당시의 정보
나라:  일본
지방: 긴키 지방
도도부현: 오사카부
군: 히가시나리군
기요보리촌(일본어: 清堀村)은 일본 오사카부 히가시나리군에 설치되었던 촌이다. 현재의 오사카시 덴노지구 북부와 주오구 일부에 해당한다.
역사

1889년 4월 1일 -  히가시나리군 기요보리촌이 단독으로 정촌제를 시행하였다.
1897년 4월 1일 -  오사카시에 편입해 히가시구가 되었다.
1943년 -  구 경계 변경에 수반해 구촌 지역 중 덴노지구로 편입되었다.
.
참고문헌

角川日本地名大辞典 27 大阪府』（角川書店、1983年） ISBN 978-4-04-001270-4
그리고레 가펜쿠

| 그리고레 가펜쿠 Grigore Gafencu |
| --- | --- |
출생: 1892년 부쿠레슈티
사망: 1957년 1월 30일
성별: 남성
국적: 루마니아
직업: 정치인, 외교관, 저널리스트
그리고레 가펜쿠(Grigore Gafenc, 1892년 ~ 1957년 1월 30일)은 부쿠레슈티에서 태어난 루마니아의 정치인, 외교관이자 저널리스트였다. 1938년에 루마니아의 서유럽 접근을 추진하기 위해 외상이 된 그는 제2차 세계 대전이 일어나자 루마니아의 중립을 유지하기 위해 노력했으나 1940년 6월에 추축국을 안심시키려는 의도로 경질되었다.
| 전거 통제  |
| --- | --- |
국제:  FAST  ISNI  VIAF  월드캣 
국가:  프랑스  BnF 데이터  카탈루냐  독일  이스라엘  미국  체코  그리스  네덜란드  폴란드  포르투갈 
인물:  Deutsche Biographie 
기타:  SNAC  IdRef
우니온

50%
40%
30%
20%
10%
0%
'49
'53
'57
'61
'65
'69
'72
'76
'80
'83
'87
'90
'94
'98
'02
'05
'09
'13
'17
'21
'25

우니온(독일어: Union)은 독일 연방의회에 존재하는 교섭단체이자 자매정당인 독일 기독교민주연합과 바이에른 기독교사회연합을 통칭해서 부르는 명칭이다. 우니온은 '연합'이라는 뜻으로, 기민련과 기사련 당명에 각각 연합이 들어가는 데서 기인한다. 연방의회에서 두 당은 단일 교섭단체를 구성하는데, 이 교섭단체의 명칭이 기민/기사연합(독일어: CDU/CSU)이기 때문에 두 당을 통칭할 때 기민/기사연합이라는 용어도 자주 사용된다. 현재 우니온 교섭단체의 원내대표는 기민련 출신의 프리드리히 메르츠이다.
독일연방공화국 형성 후 기민련은 바이에른주의 독자성을 인정해 주 내 기독교 정당으로서 기사련의 독점적 위치를 허락했으며, 따라서 바이에른주에서 치러지는 선거에 자당 후보를 출마시키지 않고 기사련을 지지해왔다. 반대로 기사련은 연방 내 기민련의 우위를 인정했으며, 이에 따라 바이에른주 외 지역에서 치러지는 선거에는 자당 후보를 출마시키지 않아왔다. 총선 국면에서 기민련과 기사련은 공동으로 총리후보를 내는데, 1980년과 2002년 총선을 제외한 모든 총리후보는 기민련에서 배출했다. 더불어 1980년과 2002년 총선에서 우니온은 모두 사민당에게 총리 배출권을 넘겨줬기 때문에 결과적으로 기사련은 지금까지 총리를 배출하지 못했다.[출처 필요]
역대 선거결과

| 년도 | 정당 득표 | 지지율 | 의석 수 | +/– | 집권 여부 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1949년 | 7,359,084 | 31.0 | 139 / 402 |  | 여당 |
| 1953년 | 12,443,981 | 45.2 | 249 / 509 |  82 | 여당 |
| 1957년 | 15,008,339 | 50.2 | 277 / 519 |  25 | 여당 |
| 1961년 | 14,298,372 | 45.3 | 251 / 521 |  21 | 여당 |
| 1965년 | 15,524,068 | 47.6 | 251 / 518 |  1 | 여당 |
| 1969년 | 15,195,187 | 46.1 | 250 / 518 |  1 | 야당 |
| 1972년 | 16,806,020 | 44.9 | 234 / 518 |  15 | 야당 |
| 1976년 | 18,394,801 | 48.6 | 254 / 518 |  15 | 야당 |
| 1980년 | 16,897,659 | 44.5 | 237 / 519 |  16 | 야당 |
| 1983년 | 18,998,545 | 48.8 | 255 / 520 |  17 | 여당 |
| 1987년 | 16,761,572 | 44.3 | 234 / 519 |  17 | 여당 |
| 1990년 | 20,358,096 | 43.8 | 319 / 662 |  83 | 여당 |
| 1994년 | 19,517,156 | 41.4 | 294 / 672 |  24 | 여당 |
| 1998년 | 17,329,388 | 35.1 | 245 / 669 |  46 | 야당 |
| 2002년 | 18,482,641 | 38.5 | 248 / 603 |  8 | 야당 |
| 2005년 | 16,631,049 | 35.2 | 226 / 614 |  10 | 여당 |
| 2009년 | 14,658,515 | 33.8 | 239 / 622 |  14 | 여당 |
| 2013년 | 18,165,446 | 41.5 | 311 / 630 |  61 | 여당 |
| 2017년 | 15,315,576 | 32.9 | 246 / 709 |  65 | 여당 |
| 2021년 | 11,178,298 | 24.1 | 197 / 736 |  49 | 야당 |
| 2025년 | 14,158,432 | 28.5% | 208 / 630 |  11 |  |
같이 보기

오스트리아 국민당
독일의 내각제
독일의 종교
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정전기

정전기(靜電氣, Static electricity)는 정지되어있는 전하에 의해 일어나는 물리적 현상이다.
개요

정전기는 물체(주로 유전체)에 전하가 축적되어 있는(대전된) 상태지만,  축적되어 있는 전하 자체를 지칭하는 경우도 있다. 전하는 항상 전기장에 의한 효과와 자기장에 의한 효과를 가지지만, 정전기는 전기장에 의한 효과가 클 경우다.
오래전에 발견되어, 기원전 600년경에는 탈레스에 의한 마찰전기에 대한 기술이 존재하고 있다. 전지와 전자기유도가 발견되기 전까지 전기라고 하면 정전기를 가리키는 것이었다. 반대어로 동전기가 있지만, 보통의 전기가 곧 동전기이므로 별로 사용되지는 않는다.
흔히 마찰에 의해 대전된 전하를 정전기라고 부르는데, 본래는 마찰전기도 정전기 현상의 하나에 지나지 않는다. 예를 들어 압전효과도 정전기에 포함된다. 번개도 구름에 축적되어있던 정전기에 의해 발생하는 방전 현상이다.
일상생활에서 정전기에 의한 방전을 접할 때 정전기가 발생했다고 하는데, 이것은 정전기에 의해 불꽃 방전이 일어났다고 하는 것이 보다 정확하다. 정전기는 방전이 일어나기 전에 마찰 등으로 생긴 물체에 축적되어 있던 전하를 말하기 때문이다.
발생

가장 익숙한 종류의 정전기는 두 종류의 유전체의 마찰에 의해 발생한다. 유전체를 서로 마찰할 때 발생하는 정전기의 부호는 물체의 조합에 의해 결정된다. 조합하여 양전하를 띠는 물체는 오른쪽에, 음전하를 띠는 물체는 왼쪽에 가도록 나열하면 유전체를 일직선상에 나란히 나열할 수 있으며, 이 배열을 대전열이라고 한다. 대전의 극성은 대전열에서 서로 멀리 떨어진 물체와 조합될수록 높아진다.
분진폭발

이 부분의 본문은 분진폭발입니다.
정전기로 인한 불꽃은 분진폭발의 원인이 되기도 한다. 폴리에틸렌, ABS 수지 등 플라스틱을 생산하는 공장에서 플라스틱 분진이 정전기 불꽃에 의해 착화(着火)되어 분진폭발을 일으킨 사례가 있다.
같이 보기

방전
정전기학
마찰전기
밴더그래프 발전기
김해 FC 2008

김해 FC 2008(Gimhae FC 2008)은 대한민국 경상남도 김해시에 있는 축구 선수단이다. K3리그 소속 축구단으로 2008년에 창단했다.
역사

2008년 1월 25일 축구단 창단, 초대 감독 박양하 감독 선임.
2009년 교보생명 2009 내셔널리그 전기리그 우승 (전기 우승으로 플레이오프 진출) / 후기리그 4위 / 챔피언결정전 준우승
제2대 김한봉 전 경남공업고등학교 감독 선임 (2010년 1월) 2010·2011 두 시즌 하위권 11위
제3대 김귀화 감독 선임 (2012년 1월) 2013년 리그 5위 /매년 중하위권
제4대 윤성효 감독 2017년 1월 선임
선수단 > 1군 선수단

참고: FIFA 자격 규정에 따라 소속된 국가대표팀 국기를 표시합니다. 선수는 복수의 FIFA 비회원국 국적을 가지고 있을 수 있습니다.
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내셔널리그
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FA컵
기록과 통계 > 역대 성적

| 시즌 | 리그> 디비전 | 리그> 순위 | FA컵 | ACL | 기타 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2008 | 2 | 5 | 3R | - | 리그컵: 8강 |
| 2009 | 2 | 4 | 32강 | - | 리그컵: 4강 |
| 2009 | 2 | P: 준우승 | 32강 | - | 리그컵: 4강 |
| 2010 | 2 | 전기: 11 | 32강 | - | 리그컵: 조별리그 |
| 2010 | 2 | 후기: 11 | 32강 | - | 리그컵: 조별리그 |
| 2011 | 2 | 10 | 32강 | - | 리그컵: 조별리그 |
| 2012 | 11 | 32강 | - | 리그컵: 조별리그 |  |
| 2013 | 3 | 5 | 32강 | - | 리그컵: 조별리그 |
| 2014 | 3 | 9 | 2R | - | 리그컵: 조별리그 |
| 2015 | 3 | 7 | 3R | - | 리그컵: 4강 |
| 2016 | 3 | 6 | 3R | - | 리그컵: 4강 |
| 2017 | 3 | 2 | 32강 | - | 리그컵: 조별리그 |
| 2017 | 3 | P: 준우승 | 32강 | - | 리그컵: 조별리그 |
| 2018 | 3 | 2 | 8강 | - | 리그컵: 4강 |
| 2018 | 3 | P: 준우승 | 8강 | - | 리그컵: 4강 |
| 2019 | 3 | 7 | 3R |  | 리그컵: 조별리그 |
| 2020 | 3 | 1 | 3R | - | - |
| 2020 | 3 | P: 우승 | 3R | - | - |
| 2021 | 3 |  | 4R | - | - |
P: 플레이오프(포스트시즌)
엠블럼과 마스코트 > 엠블럼

튼튼한 수비력을 상징하는 방패와 고귀한 가야 문화의 전통을 접목시킨 디자인으로써 중앙 하단에 축구공과 잘 조화되어 국내 축구계를 평정하겠다는 굳은 의지를 표현하였으며 김해FC의 컬러는 정열을 상징하는 적색과 세련미와 강인함을 상징하는 검은색을 사용하였다.
에잇 (아이유의 노래)

〈에잇〉은 2020년 5월 6일에 발매된 대한민국의 가수 아이유의 디지털 싱글이다. 대한민국의 보이 그룹 방탄소년단의 일원인 슈가가 프로듀싱과 피처링을 맡았다.
트랙리스트

| # | 제목 | 작사 | 작곡 | 재생 시간 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 에잇 | 아이유, 슈가 | 슈가, 아이유, EL CAPITXN (편곡: 슈가, EL CAPITXN, 아이유) | 2:47 |
| 총 재생 시간: | 총 재생 시간: | 총 재생 시간: | 총 재생 시간: | 2:47 |
같이 보기

2020년 가온 디지털 차트 1위 목록
코리아 K-Pop 핫 100 1위 목록
요한 아담 샬 폰 벨

| 요한 아담 샬 폰 벨 신부 |
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대교구: 베이징 교구
성직
사제서품: 1622년
개인정보
출생: 1591년   신성 로마 제국 쾰른
선종: 1666년   청나라 베이징
국적: 신성 로마 제국
교파: 로마 가톨릭
학력: 예수회
요한 아담 샬 폰 벨(Johann Adam Schall von Bell ; 湯若望 탕약망, 1591년 ~ 1666년 8월 15일)은 독일 쾰른 출신의 로마 가톨릭교회 사제, 천문학자, 예수회 선교사로 중국에서 선교하며 서양식 역법을 적용한 새로운 시헌력을 중국(청나라)이 사용하도록 하는데 크게 공헌했다. 중국식 이름은 탕약망(湯若望)이고 흔히 아담 샬이라 부른다.
생애 > 선교사 활동

1611년 예수회에 입회하여, 1618년에 사제서품을 받고, 1622년에 중국(명나라)으로 건너가 베르비스트 등과 선교활동을 하였다. 천문 ·역법에 밝아 선교사 활동중에 월식(月蝕)을 세번이나 정확하게 예측하여 중국(명나라)에서 명성을 얻게 된다. 이를 계기로 서광계 등의 추천을 받아 명나라 조정으로부터 벼슬을 받았고, 서양 역법서들을 번역하여 『숭정력서』를 편찬하는 데 참여했다. 또한 혼천구(渾天球) · 지평일귀(地平日晷) · 망원경(望遠鏡) · 구의(球儀) · 나반(羅盤) · 관상의(觀象儀) 등 천문의기와 관측의기를 제작하였다.