마쓰모토 세이초
작품 > 소설 > 추리, 사회소설

세이초가 추리소설과 가까워지게 된 것은, 가와기타 전기 고쿠라 출장소의 급사로 일하던 17, 18세의 무렵이었다. 잡지 《신청년》(新靑年, 1920년 창간)에 게재된 번역 소설을 읽으며 탐정 소설의 재미를 알게 되었다, 고 세이초 자신은 회상하고 있으며, 고사카이 후보쿠(小酒井不木) 등에 의한 번역을 탐독하는 한편으로 에도가와 란포의 초기 작품에 심취했다. 그 밖에 마키 이쓰마(牧逸馬)가 다룬 논픽션 《세계 괴기 실화》를 동경해 범죄 다큐멘터리에 흥미를 가지게 된 것은, 그 영향이라고 말하고 있다.(작가가 된 뒤에도 이쓰마의 자택을 방문해 장서를 일람하며 원자료에 대해 질문하고 있다.) 《닛코 주구지 사건》(日光中宮祠事件), 《암스테르담 운하 살인 사건》(アムステルダム運河殺人事件) 같은 작품을 쓰게 된 것은 이쓰마의 영향이라고 스스로 밝히기도 했다. 전후의 작품으로서는 가야마 시게루(香山滋)의 《괴이마령교》(怪異馬靈敎)의 강렬한 개성에 관심을 갖게 되었다고 한다.
1961년에 출판된 《수필·검은 수첩》(黒い手帖)에서는 트릭의 존중이나 본격 추리의 재미는 긍정하면서도, 한정된 수의 마니아만을 염두에 두고 설정이나 묘사의 기발함만을 놓고 서로 경쟁하는 상황이 추리소설의 한계를 가져오고 있다며, 많은 사람들의 현실에 맞는 스릴·서스펜스를 도입해야 한다고 호소했다.
사건 자체보다 사건의 '동기'의 묘사에 집중하면서 세이초의 소설에서는 심리 묘사가 깊어졌다. 추리소설을 통해 '인간'을 그리는 것에 대해서는 세이초 이전부터 논의가 계속되어 온 고전적인 문제이다. 유명한 것은 세이초가 작가로서 출세할 때 큰 역할을 했던 기기 다카타로와 고가 사부로(甲賀三郎)에 의한 쇼와 11년-12년의 《고가·기키 논전》이다. 또한 기키를 중심으로 한 신인 추리작가 그룹에 의한 《탐정작가 발타좌담회》(抜打座談会, 「신청년》1950년 4월호 게재)도 행해졌지만, 에도가와 란포에 의하면 《탐정소설 본격주의 타도의 순문학론을 고창한 것》이었다고 한다. 또한 추리소설에는 사회성이 더해져야 한다는 것 등을 주장하고 있다.
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 《점과 선》(点と線, 1958년, 고분샤光文社)  《눈동자의 벽(너를 노린다)》(眼の壁, 1958년, 고분샤)  《푸른 묘점》(蒼い描点, 1959년, 고분샤)  《노란 풍토》(黄色い風土, 1959년, 고단샤講談社)  《제로의 초점》(ゼロの焦点, 1959년, 고분샤)  《검은 숲》(黒い樹海, 1960년, 고단샤)  《검은 화집》(黒い画集, 1960년, 카파노벨스)  《파도의 탑》(波の塔, 1960년, 고단샤)  《그림자 지대》(影の地帯, 1961년, 카파노벨스)  《안개 깃발》(霧の旗, 1961년, 주오공론샤中央公論社)  《고등학교 살인사건》(高校殺人事件, 1961년、고분샤)  《모래그릇》(砂の器, 1961년, 고분샤)  《비뚤어진 복사》(歪んだ複写, 1961년, 신쇼샤新潮社)  《나쁜 놈들》(わるいやつら, 1961년, 신쇼샤)  《공 같은 황야》(球形の荒野, 1962년, 문예춘추)  《바람의 시선》(風の視線, 1962년, 카파노벨스)  《생각하는 나뭇잎》(考える葉, 1962년, 카파노벨스)  《연환》(連環, 1962년, 고단샤)  《시간의 습속》(時間の習俗, 1962년, 고분샤)  《신과 야수의 나날》(神と野獣の日, 1963년, 카파노벨스)  《불의 줄》(火の縄, 1963년, 고단샤)  《불안한 연주》(1963년, 포켓 문춘ポケット文春）  《낙차》(落差, 1963년, 문예춘추)  《현란한 유리》(1964년, 주오코론샤)  《꽃도 열매도 없는 숲》(花実のない森, 1964년, 고분샤)  《북의 시인, 임화》(北の詩人, 1964년, 주오코론샤)  《짐승의 길》(けものみち, 1964년, 신쇼샤)  《풀의 음각》(草の陰刻, 1965년, 고단샤)  《새파래진 예복》(蒼ざめた礼服, 1966년, 고분샤)  《익곡》(溺れ谷, 1966년, 신쇼샤)  《하나고리》(花氷, 1966년, 고단샤)  《반생의 기록》(1966년, 가와데쇼보신샤河出書房新社) 한국에서는 2019년에 김경남의 번역으로 역사비평사에서 「아직 늦지 않았다 마쓰모토 세이초, 반생의 기록」이라는 제목으로 출간되었다.  《사막의 소금》(砂漠の塩, 1967년, 주오코론샤)  《이중 잎맥》(二重葉脈, 1967년, 카파노벨스)  《D의 복합》(Dの複合, 1968년, 카파노벨스)  《중앙유사》(中央流沙, 1968년, 가와데쇼보신샤)  《소설 동경제국대학》(東京帝国大学, 1969년, 신쇼샤)  《분리의 시간》(1969년, 카파노벨스):  《인간수역》(人間水域, 1970년, 논빅ノンブック)  《검은 복음》(개정판, 1970년, 신쇼샤)  《강한 개미》(強き蟻, 1971년, 문예춘추)  《상실의 의례》(1972년, 신소샤)  《바람의 호흡》(風の息, 1974년, 아사히 신문사朝日新聞社)  《검은 회랑》(黒の回廊, 1976년, 문예춘추)  《상징의 설계》(象徴の設計, 1976년, 문예춘추)  《넘겨진 장면》(渡された場面, 1976년, 신쇼샤)  《소용돌이》(渦, 1977년,  니혼게이자이 신문사日本経済新聞社)  《굴절회로》(屈折回路, 1977년, 문예춘추)  《서식분포》(棲息分布, 1977년, 고단샤)  《공허의 성》(空の城, 1978년, 문예춘추)  《풍문》(風紋, 1978년, 고단샤)  《물의 표면》(水の肌, 1978년, 신쇼샤)  《백과 흑의 혁명》(1979년, 문예춘추)  《천재 여성 화가》(天才画の女, 1979년, 신쇼샤)  《검은 가죽수첩》(黒革の手帖, 1980년, 신쇼샤)  《불의 길》(火の路, 1980년, 문예춘추)  《10만분의 1의 우연》(十万分の一の偶然, 1981년, 문예춘추)  《야광 계단》(夜光の階段, 1981년, 신쇼샤)  《마쓰오 바쇼 살인사건》(殺人行おくのほそ道, 1982년, 고단샤 노벨스)  《사망 발송》(死の発送, 1982년, 가도카와 노벨스)  《채색 강물》(彩り河, 1983년, 문예춘추)  《호수 바닥의 빛》(湖底の光芒, 1983년, 고단샤 노벨스)  《미주지도》(迷走地図, 1983년, 신쇼샤)  《그늘진 춤》(翳った旋舞, 1984년, 가도카와 노벨스)  《그물》(網, 1984년, 고분샤문고)  《착색된 책》(塗られた本, 1984년, 고단샤 노벨스)  《뜨거운 비단》(熱い絹, 1985년, 고단샤)  《안개 속의 회의》(霧の会議, 1987년, 문예춘추)  《숫자의 풍경》(数の風景, 1987년, 아사히 신문사)  《붉은 빙하기》(1989년, 신소샤)  《시를 찾는 여행자들》(詩城の旅びと, 1989년, 일본방송출판협회日本放送出版協会)  《1925년 일본 항공기 격추 사건》(一九五二年日航機「撃墜」事件, 1992년, 가도카와 서점角川書店)  《범죄 회송》(犯罪の回送, 1992년, 가도카와 서점)  《꽃이 숨은 벌판》(隠花平原, 1993년, 신쇼샤)  《신들의 난심》(1997년, 문예춘추) - 미완