stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
렌페 130급

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 렌페 130급
제작 및 운영
제작사: 탈고, 봄바디어 트랜스포테이숀
제작 연도: 2006년
제원
양 수: 14
차량 정원: 299명
전장: 2,960 mm
전폭: 3,365 mm
대차간 거리: 180 mm
축중: 312 t
궤간 (mm): 1,435
성능
전기 방식: 가공 전차선
제어 방식: VVVF 인버터 제어 (IGBT)
차륜 배열: Bo'Bo + 1'1'1'1'1'1'1'1'1'1'1'1 + Bo'Bo '
영업 최고 속도: 220 km/h
설계 최고 속도: 250 km/h
편성 출력: 4,800 kW
구동 장치: 동기전동기
제동 방식: 회생 제동, 발전 제동, 공기제동
MT비: 2M12T
보안 장치: ASFA, LZB, ERTMS
렌페 130급(스페인어: Renfe Class 130, S-130) 또는 탈고 250(스페인어: Talgo 250)은 2006년 탈고, 봄바디어 트랜스포테이숀에서 탈고 모델을 기초로 발주해 현재는 45편성이 운행하고 있다. 2009년에 타슈켄트-사마르칸트 고속철도 노선에 도입하기 위해 우즈베키스탄에 수주해 2011년에 개통되었다.
같이 보기

렌페 730급
탈고
G.U.Y

"G.U.Y"은 미국의 가수 레이디 가가의 세 번째 정규 앨범 Artpop의 세 번째 싱글이다. 2014년 3월 28일에 인터스코프 레코드에서 발매하였다.
배경과 작업

G.U.Y.는 그녀의 전작들인 The Fame Monster와 Born This Way 등의 앨범 수록곡들과 같은 일렉트로닉 팝 장르의 곡이다. 이 노래는 2012년과 2013년 최고의 히트 DJ Zedd가 제작에 참여했다. 2012년 Zedd가 발표한 싱글 Clarity는 빌보드 클럽/댄스 차트에 수주동안 1위로 머물고, 전세계 음악차트에서도 좋은 성적을 보여주며, 훌륭한 상업적인 성과를 낳았다. 레이디 가가는 Zedd와의 공동 작업을 통해 엄청난 성공을 거둔 전작들과 궤를 함께 하는 일렉트로닉 팝의 선두주자로 남길 원했다. 영국의 음악잡지 롤링스톤지는 그녀가 전작까지 공동 작업하던 모든 프로듀서들과의 협업을 멈추고 새로운 프로듀서들을 기용했다고 밝히고 그중 하나로 Zedd를 꼽았다. 하지만 흥행성적은 이전의 곡들보단 좋지 못했다.(상업적인 성과 항목 참조) 또한 이 곡에 대한 평단의 평가도 갈렸다. (언론의 평가 항목 참조)
곡의 전개와 전반적인 해석

페미니즘과 호모섹슈얼리티를 지지하는 레이디 가가는 전작들에서도 이를 옹호하는 메시지들을 담은 노래를 만들었다. 특히 그 중에서 2번 째 앨범의 이름과 동명의 곡이자, 첫 싱글커트된 곡이었던 Born This Way에서는 당신이 어떤 인종이든, 어떤 성적 정체성을 가지고 있든, 그렇게 자연스럽게 태어난 것이니 당당하게 살라는 메시지를 전하고 있다. 이러한 메시지를 담은 전작 Born This Way와 같이 G.U.Y.에서도 그녀의 정치적인 색을 엿볼 수 있다. 여성의 성적 자유와 젠더 개념의 확장을 함의하고 있는 이 곡은 3세대 페미니즘의 담론을 음악화했다고도 볼 수 있다.
3세대 페미니즘은 Rebecca Walker의 에세이를 시발점으로 촉발된 새로운 페미니즘 사조로, 2세대 페미니즘의 한계를 보완하고자 하는 뚜렷한 목적을 가지고 있다. 2세대 페미니즘이 다양한 인종의 여성과 각계각층의 배경 그리고 헤테로 섹슈얼리티를 넘어선 호모섹슈얼리티의 여성의 문제를 다루는 것에 부족했던 부분을 지적하며, 사회에 다양한 모습으로 존재하는 여성들이 겪는 문제를 공론화 시키려 했다. 또한 퀴어 이론과 여성의 성적 자기 결정권에 대한 문제에도 중점을 두고 있다.
레이디 가가는 미국의 음악잡지 팝크러쉬와의 Artpop 앨범의 수록곡들의 숨겨진 의미를 이야기하는 인터뷰를 통해서 직접적으로 이 곡이 3세대 페미니즘에 대한 메시지를 담고 있다고 말했다."‘G.U.Y.’ references third-wave feminism, and about not needing to be on top." "G.U.Y.는 3세대 페미니즘에 대한 노래이다. 그리고 남성 위에 올라서야 할 필요가 없음을 이야기 한다." 현대 대다수의 여성 팝 가수들이 Girls On Top 형식의 메시지를 던진다면, 팝크러쉬와의 인터뷰에서 밝힌 것과 같이 레이디 가가의 G.U.Y.는 그 반대인 Girl Under You에 대해 노래한다는 점이 흥미롭다.
레이디가가는 Girls on top 이 아닌 Girl under you를 노래한 이유를 인터뷰를 통해 밝힌 바 있다. 미국의 스타일리스트지와의 인터뷰를 통해서 페미니즘에 대한 본인의 견해를 풀어놓았다. 특히 G.U.Y.에 대한 직접적인 언급을 하며 이야기를 풀어나갔다. "Any kind of feminist has valid views for herself about what it means to be a feminist, but, as a new-age feminist, I would say I quite like the transference of strength I feel by submitting to a man – being under him. I actually wrote a song about it on my album, it’s called GUY and it stands for Go Under You." "모든 종류의 페미니스트들은 스스로들 페미니스트가 되는 것이 어떤 의미인지에 대한 명확한 견해들을 갖고 있어요. 그러나 새로운 시대의 페미니스트로서 저는, 남성에게 정복당하는 것 - 그의 밑에 깔리는 것- 을 통해 느끼는 힘의 전이를 꽤 좋아한다고 말하고 싶어요. 그리고 그것에 대한 노래를 한 곡 썼죠, 그건 GUY라고 불리고 Go Under You를 뜻해요." (이 인터뷰는 2012년에 이루어진 것으로 G.U.Y.가 발매된 시점과 2년의 차이가 존재한다. 따라서 정식 발매 제목과 차이가 존재한다.)이 인터뷰를 통해 여성이 자발적으로 관계에서 아래에 위치함이 오히려 새로운 힘을 불러일으킨다는 그녀의 견해를 엿볼 수 있다. 또한 남성의 밑으로 자발적으로 들어간다는 말은 다분히 성적인 뉘앙스를 갖고 있는데, 이는 즉 여성이 직접적으로 성관계의 상대방을 고르고, 성관계에서 주도권을 쥔다는 뜻으로 해석이 가능하다.
또한 제목 G.U.Y.가 Girl Under You의 축약이기도 하지만 그 자체로도 남성(guy)이라는 의미를 가지고 있다는 점이 흥미로운 부분이다. 이 가사에서 그녀가 전작 Born This Way를 통해 보여준 호모섹슈얼리티의 코드를 엿볼 수 있다. 곡의 후렴에서는 I wanna be your G.U.Y.라는 가사가 반복되는데 이는 성행위에서 네 밑에 깔린 여자(Girl Under You)가 되고 싶다라는 의미, 혹은 너의 남자가 되고 싶다라는 의미로 해석이 가능하다. 이 노래에 등장하는, 가사의 화자라고도 볼 수 있는 'I' 와 청자라고 볼 수 있는 You에서의 상대방(you)은 남성으로 나타나 있는데, 남성의 남자가 되고 싶다 라는 의미로 가사를 해석해 보면, 노래에 등장하는 I가 여성이 아닌 동성애자 남성이라는 추측이 가능하다. 여기에서 '너의 남자가 되고 싶다.'라는 가사의 의미를 더 확장시켜보면 굉장히 머리가 아픈 관계를 그려볼 수 있는데, 이 노래는 이성애자 여성이 동성애자 남성을 향해 부르는, 혹은 동성애자 여성이 이성애자 여성을 향해 부르는 등의 모든 경우의 수에 대입될 수 있는 가능성을 갖고 있기도 하다.
곡 목록

Digital download – Remixes
"G.U.Y." (St. Lucia Remix) – 5:29
"G.U.Y." (Rami Samir Afuni Remix) – 4:28
"G.U.Y." (Wayne G Throwback Anthem) – 7:53
"G.U.Y." (Lovelife Remix) – 3:15
"G.U.Y." (KDrew Remix) – 4:45
언론의 평가

발매에 뒤이어 G.U.Y.는 음악저널과 음악비평가들로부터 상반된 평가를 받았다. 음악평론가 Lipshutz는 레이디 가가의 보컬과 노래의 후렴에 중점을 두며 G.U.Y.는 그녀의 새 앨범에서 가장 특색 있는 트랙이라는 평을 내렸다. Digital Spy 지의 Robert Copsey은 G.U.Y.를 힘있는 베이스와 귀에 꽂히는 신디사이저음과 중독적인 코러스가 있는 노래라고 칭찬했다.  미국의 유명한 연예지 The Independent의 Andy Gill는 레이디가가의 로보트같은 보컬이 노래의 성적인 매력을 배가시킨다는 평을 내렸다. 미국의 유명 음악 티비 채널 MTV의 평론가 Walker는 G.U.Y.의 가사적인 부분을 칭찬하며 별점 4점 (5개 만점)을 주었다. 하지만 가사 이외의 음악적인 부분에서는 불만족스럽다는 평을 내렸다.
미국의 잡지 타임지는 G.U.Y. 가 수록된 Artpop 앨범의 리뷰를 통해 G.U.Y.에 대한 평가도 내렸다. 앨범 수록된 곡들 중 G.U.Y.와 Sexxx Dreams가 동일하게 성적인 뉘앙스를 갖고 있고 또한 음악의 전개도 비슷하니 하나로 합쳐진 트랙이 되었어야 한다는 리뷰를 남겼다. "“G.U.Y.”, and “Sexxx Dreams” feels like it could have all been summed by any one of those very similar tracks." Slant Magazine의 Sal Cinquemani는 이 노래는 그녀가 아티스트로서의 소망을 담은 이번 앨범과 어울리지 않는 노래라고 말했다. 그리고 다른 성적인 뉘앙스를 풍기는 곡들과 차별점이 전혀 없다는 평을 내렸다.
상업적인 성과

| Charts (2013–14) | Peak position |
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Australia (ARIA): 88
불가리아 (IFPI): 5
벨기에 (울트라팁 플랑드르): 7
벨기에 (울트라팁 왈로니아): 13
47: 
Croatia (ARC 100): 7
체코 (IFPI): 45
38: 
프랑스 (SNEP): 92
Greece Digital Songs (Billboard): 8
Israel (Media Forest TV Airplay): 1
Lebanon (The Official Lebanese Top 20): 16
슬로바키아 (IFPI): 73
South Korea (Gaon Music Chart): 42
UK Singles (Official Charts Company): 115
미국 빌보드 핫 100: 76
미국 핫 댄스 클럽 송 (빌보드): 4
미국 팝 송 (빌보드): 29
정통장로교회

정통장로교회(Orthodox Presbyterian Church, OPC)는 미국 북부지역에 기반을 둔 신앙적 장로교교단이다.  미국 북장로교(United States of America in the United States of America, PCUSA)에 소속되었는데 1930년대 근본주의와 현대주의 논쟁 시기에 현대신학을 강하게 반대한 웨스트민스터신학교의  존 그레섬 메이천과 같은 회원들에 의해 1936년 창립되었다. 1929년 자유주의 신학에 대해 관대했던 프린스턴 신학교에서 나온 웨스트민스터신학교가 설립되고 1933년 장로교 해외독립선교부(Independent Board for Presbyterian Foreign Missions)가 만들어지면서 정통장로교회가 세워지게 되었다. 규모에 비해 복음주의에서 영향력이 크다.
정통장로교회의 창설에 주된 역할을 한 존 그레섬 메이천
장로교회의 신학자 장 칼뱅
연합단체
North American Presbyterian and Reformed Council (NAPARC).
PCA
Reformed Presbyterian Church of North America,
Reformed Church in the United States
Associate Reformed Presbyterian Church
Reformed Churches in North America
American Reformed Churches
International Conference of Reformed Churches
Africa Evangelical Presbyterian Church,
Reformed Church in Japan
Presbyterian Church in Japan Presbyterian Church of Brazil
같이 보기

웨스트민스터 신학교
북장로교회
존 그레섬 메이천
추가 자료

Gatiss, Lee. Christianity and the Tolerance of Liberalism: J.Gresham Machen and the Presbyterian Controversy of 1922-1937. London: Latimer Trust, 2008 ISBN 978-0-946307-63-0
Churchill, Robert King. Lest We Forget : a Personal Reflection on the Formation of The Orthodox Presbyterian Church. Philadelphia : The Committee for the Historian of The Orthodox Presbyterian Church, 1987. ISBN 0-934688-34-6
Longfield, Bradley J. The Presbyterian Controversy: Fundamentalists, Modernists, and Moderates. New York: Oxford University Press, 1991. ISBN 0-19-508674-0
Hart, D.G. Defending the Faith: J. Gresham Machen and the Crisis of Conservative Protestantism in Modern America. Baltimore: The Johns Hopkins University Press, 1994. ISBN 0-8010-2023-9
Hart, D.G., and John Muether. Fighting the Good Fight of Faith: A Brief History of the Orthodox Presbyterian Church. Philadelphia: The Committee on Christian Education and the Committee for the Historian of the Orthodox Presbyterian Church, 1995. ISBN 0-934688-81-8
North, Gary. Crossed Fingers: How the Liberals Captured the Presbyterian Church. Tyler, TX: Institute for Christian Economics. 1996. ISBN 0-930464-74-5
Calhoun, David B., Princeton Seminary: The Majestic Testimony, 1869-1929. Carlisle, PA: Banner of Truth, 1996.
Rian, Edwin H. The Presbyterian Conflict. Grand Rapids: Eerdmans. 1940. ISBN 0-934688-67-2
Loetscher, Lefferts A., The Broadening Church: A Study of Theological Issues in the Presbyterian Church Since 1869. Philadelphia: University of Pennsylvania Press
Elliot, Paul M., Christianity and Neo-Liberalism: The Spiritual Crisis in the Orthodox Presbyterian Church and Beyond, 2005, Trinity Foundation, ISBN 978-0-940931-68-8
피와

군에 대해서는 피와군 문서를 참고하십시오.
피와
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피와의 위치
피와(폴란드어: Piła, 독일어: Schneidemühl 슈나이데뮐[*])는 폴란드 북서부 비엘코폴스카주에 위치한 도시로, 면적은 102.68km2, 인구는 75,044명(2006년 기준), 인구 밀도는 730명/km2이다.
시기
시 문장
역사

13세기 독일인이 입주하면서 역사 무대에 처음 등장했다. 1772년 제1차 폴란드 분할 때 프로이센 왕국에 편입되었으며, 그 때 '슈나이데뮐'이라는 독일식 이름을 가지게 되었다. 1815년에 프로이센 왕국의 베스트프로이센(서프로이센) 주(州)에 속하게 되었다.
제1차 세계대전에서 독일 제국이 패함에 따라 서프로이센 주의 대부분이 폴란드의 영토가 되었으나, 이 지역은 독일에 잔류하였고 남쪽 5km 지점에 독일-폴란드 국경이 그려졌다. 독일에 잔류한 서프로이센과 포젠 지방을 묶어 1921년 포젠-베스트프로이센 주가 출범하였고, 이 곳은 1922년 7월 1일에 주도(州都)로 지정되었다. 그리하여 단치히 광장(Danziger Platz)을 중심으로 주정부 시설이 들어섰고, 폴란드에 할양된 지역에 거주하던 독일인들이 이주하여 인구가 크게 늘었다. 그러나 1938년 포메른 주에 편입되었고, 1945년 폴란드의 영토가 되었다.
기후

| Piła (1991–2020 normals, extremes 1970–present)의 기후> 월 | Piła (1991–2020 normals, extremes 1970–present)의 기후> 1월 | Piła (1991–2020 normals, extremes 1970–present)의 기후> 2월 | Piła (1991–2020 normals, extremes 1970–present)의 기후> 3월 | Piła (1991–2020 normals, extremes 1970–present)의 기후> 4월 | Piła (1991–2020 normals, extremes 1970–present)의 기후> 5월 | Piła (1991–2020 normals, extremes 1970–present)의 기후> 6월 | Piła (1991–2020 normals, extremes 1970–present)의 기후> 7월 | Piła (1991–2020 normals, extremes 1970–present)의 기후> 8월 | Piła (1991–2020 normals, extremes 1970–present)의 기후> 9월 | Piła (1991–2020 normals, extremes 1970–present)의 기후> 10월 | Piła (1991–2020 normals, extremes 1970–present)의 기후> 11월 | Piła (1991–2020 normals, extremes 1970–present)의 기후> 12월 | Piła (1991–2020 normals, extremes 1970–present)의 기후> 연간 |
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| 역대 최고 기온 °C (°F) | 13.9 (57.0) | 18.3 (64.9) | 22.3 (72.1) | 29.9 (85.8) | 31.6 (88.9) | 37.4 (99.3) | 37.4 (99.3) | 37.2 (99.0) | 34.7 (94.5) | 25.2 (77.4) | 17.7 (63.9) | 14.1 (57.4) | 37.4 (99.3) |
| 일평균 최고 기온 °C (°F) | 1.8 (35.2) | 3.4 (38.1) | 7.8 (46.0) | 14.6 (58.3) | 19.4 (66.9) | 22.6 (72.7) | 24.8 (76.6) | 24.4 (75.9) | 19.0 (66.2) | 12.9 (55.2) | 6.5 (43.7) | 2.9 (37.2) | 13.3 (55.9) |
| 일일 평균 기온 °C (°F) | −0.8 (30.6) | 0.2 (32.4) | 3.2 (37.8) | 8.7 (47.7) | 13.5 (56.3) | 16.8 (62.2) | 19.0 (66.2) | 18.4 (65.1) | 13.6 (56.5) | 8.5 (47.3) | 3.9 (39.0) | 0.6 (33.1) | 8.8 (47.8) |
| 일평균 최저 기온 °C (°F) | −3.5 (25.7) | −2.9 (26.8) | −0.9 (30.4) | 2.9 (37.2) | 7.4 (45.3) | 10.9 (51.6) | 13.2 (55.8) | 12.7 (54.9) | 8.7 (47.7) | 4.7 (40.5) | 1.3 (34.3) | −1.9 (28.6) | 4.4 (39.9) |
| 역대 최저 기온 °C (°F) | −30.0 (−22.0) | −24.9 (−12.8) | −20.3 (−4.5) | −9.8 (14.4) | −5.3 (22.5) | −1.6 (29.1) | 1.7 (35.1) | 1.2 (34.2) | −4.0 (24.8) | −9.6 (14.7) | −13.1 (8.4) | −20.4 (−4.7) | −30.0 (−22.0) |
| 평균 강수량 mm (인치) | 39.4 (1.55) | 29.0 (1.14) | 39.5 (1.56) | 27.7 (1.09) | 57.1 (2.25) | 56.0 (2.20) | 72.6 (2.86) | 65.5 (2.58) | 49.2 (1.94) | 38.5 (1.52) | 35.1 (1.38) | 40.4 (1.59) | 549.9 (21.65) |
| 평균 강수일수 (≥ 0.1 mm) | 19.00 | 15.17 | 14.50 | 11.67 | 13.47 | 13.50 | 13.87 | 13.57 | 12.77 | 15.00 | 17.20 | 18.93 | 178.63 |
| 평균 강설일수 (≥ 0 cm) | 13.1 | 11.7 | 5.0 | 0.4 | 0.0 | 0.0 | 0.0 | 0.0 | 0.0 | 0.0 | 2.8 | 7.5 | 40.5 |
| 평균 상대 습도 (%) | 88.8 | 84.7 | 77.9 | 68.4 | 68.2 | 69.0 | 70.1 | 72.5 | 79.5 | 84.9 | 90.9 | 90.7 | 78.8 |
| 평균 월간 일조시간 | 45.1 | 68.8 | 127.7 | 205.0 | 255.7 | 252.4 | 259.2 | 240.2 | 164.6 | 108.0 | 46.0 | 32.7 | 1,805.4 |
출처 1: Institute of Meteorology and Water Management
출처 2: Meteomodel.pl (records, relative humidity 1991–2020)
옛 포젠-서프로이센 주 정부 청사 (1922 ~ 1938)
화학진화

다른 뜻에 대해서는 화학진화 (동음이의) 문서를 참고하십시오.
화학진화(化學進化, Chemical Evolution, Abiogenesis)는 생명의 기원에 관한 연구를 다룬 생화학의 한 분야이다. 이 과정은 다음과 같이 나뉘는데, 원시 대기에서의 유기물 합성을 연구하는 밀러 유리 실험, 레이저 핵산 합성과 세포막 형성에 대해 연구하는 코아세르베이트 등에 관한 연구, 현재의 전사와 번역을 포함하는 센트럴 도그마 형성 과정을 다루는 RNA 세계 등이 있다.
현대에는 심해 열수구에 의한 가설이 힘을 얻고 있으며, 2015년에는 레이저에 의한 핵산 합성으로 다양한 방식의 유기물 형성이 가능함을 보여주고 있다.
생물의 진화와는 크게 관련이 없으나, "변화"라는 어원적 의미 때문에 화학진화라는 이름을 사용한다. 또한 이름이 비슷한 자연 발생설과는 차이가 있는데, 자연발생설은 현재의 환경에서 생명이 생겨날 수 있다는 가설이었으며 생명의 기원을 연구하는 화학진화와는 별로 관련이 없다.
개요

화학진화는 최초의 생물은 어떻게 해서 나타나게 되었는가에 대한 설명이며 생명의 기원과 밀접한 관계가 있다. 그러나 지금까지의 연구 결과만으로는 최초의 생물 발생 기원은 확실히 알려지지 않고 있다. 오늘날의 과학적 합의는 단순한 화학반응들의 복합적 상호 작용에 의해 최초의 생물이 발생하였다는 것이지만, 어떻게 하여 그러한 발생이 일어나는지에 대해서는 확실히 알려진 바가 없다. 현재까지는 최초 공통 조상 또는 최초의 유전자 풀의 구조와 형태에 대한 단편적인 고찰만이 이루어져 있다. 현재 제시된 가설로는 RNA와 같은 분자 단위 물질의 자기복제나, 단순 세포의 결집 등이 있다.
역사

화학진화의 역사는 크게 4가지로 나뉜다. 무기물로부터 유기물의 합성, 세포 외와 내를 구분할 수 있는 세포막의 형성, 센트럴 도그마의 형성과정, 그리고 이 모두를 구성하는 생명의 기원에 관한 모델의 변천 과정으로 나뉜다. 여기서는 각각의 역사에 관해 따로 다루도록 한다.
역사 > 유기물 생성

밀러 실험  문서를 참고하십시오.
화학진화의 역사는 알렉산드르 오파린의 책 <생명의 기원>에서 설명하는 오파린 가설로부터 시작되었다. 이는 원시수프로부터의 생명의 탄생을 논의한 가설로서,이는 스탠리 밀러와 해럴드 클레이턴 유리에 의해 이루어진 밀러 유리 실험으로 아미노산을 합성함에 따라 무기물로부터 유기물이 생성될 수 있음을 보여주었다. 이는 폭스의 실험등으로 점차 힘을 얻었으며, 이와같은 실험들은 다양한 방법으로 재현되었으며, 다양한 아미노산이 형성됨을 보여주었다. 또한 2015년에는 레이저 핵산 합성 실험을 통해 핵산이 생성될 수 있음을 보여주었다.
역사 > 세포막 형성

코아세르베이트, 리포좀 및 마이크로스피어  문서를 참고하십시오.
세포막의 형성은 코아세르베이트의 형성과정에 관한 가설로 시작하여, 리포좀가설과 마이크로스피어가설 등으로 체계화되었다. 이는 생물학 연구와 연결되어 세포내 공생설등, 진핵세포의 형성과 같은 연구와도 연계가 되었다.
역사 > RNA 세계와 전사번역 시스템

리보자임  문서를 참고하십시오.
분자생물학의 중심원리가 어떻게 형성되었는지에 관한 연구로서, 리보자임의 발견으로 RNA에게 촉매의 기능도 있음으로서 전사와 번역이 이루어질 수 있음을 보여주었다. RNA세계는 1986년 월터 길버트에 의해 처음 언급되었다. 초기 생명체가 출현하기 위해서는 유기물로부터 자기 스스로 복제해 증식할 수 있는 분자의 출연이 선행될 수 있다는 가정을 할 수 있으며, 이에 따라 현재 알려진 사실로 세포의 구성에 있어서 DNA와 단백질이 있다. 이 두 물질은 생식과정에 있어서 자가복제와 자가복제를 촉진하는 촉매역할을 한다. DNA가 자가복제를 한다면, 단백질이 그 과정을 촉진하는 촉매역할을 한다. RNA의 한 종류로 자기 자신의 합성을 촉매하는 효소 역할을 하는 리보자임의 발견으로 RNA가 새롭게 과학자들 사이에 대두되었다. 이점에서 유전 정보의 전달과 복제가 가능하고 효소 역할이 가능해 여러 반응을 촉진 시킬수 있는 RNA는 이를 지지해줄 수 있는 근거가 된다. RNA가 세계를 주도했다는 의미에서 ‘RNA 세계’라는 명칭이 붙었다. 이 가설에 따르면 RNA는 안정성이 떨어지기 때문에, 나중에 이중 나선을 형성하는 좀 더 안정한 물질인 DNA가 주형 자리를 대신하게 되었다.
역사 > 생명의 기원에 관한 모델

생명의 기원  문서를 참고하십시오.
생명의 기원에 관한 모델은, 1929년 영국의 J.B.S 홀데인이 발표한 원시수프 모델 이외에도 외계물질 유입, 심해 열수구등 다양한 모델을 통해 설명되고 있으며, 최근에는 심해 열수구 모델이 가장 많이 지지받고 있다.
오해

생물의 진화와 이름이 비슷하다는 이유 때문에 화학진화와 진화를 하나의 개념으로 보는 오류가 존재하지만 진화학은 생명의 역사를 연구하는 학문으로 화학진화에서 다루는 생명의 기원과는 크게 관계가 없다. 화학진화는 생화학의 한분야로 생명의 기원을 연구하는 학문이다.
같이 보기

분자생물학의 중심원리
인공 세포
자연 발생설
행성 거주가능성
생명의 기원
RNA(왼쪽)과 DNA(오른쪽)의 비교
블레이드 러너

다른 뜻에 대해서는 블레이드 러너 (동음이의) 문서를 참고하십시오.
| 블레이드 러너 Blade Runner |
| --- | --- |
각본: 햄톤 팬커 데이비드 피플즈
장르: SF
제작: 마이클 딜리
원작: 필립 K. 딕의 《안드로이드는 전기양을 꿈꾸는가?》
출연: 해리슨 포드   루트거 하우어   숀 영   에드워드 제임스 올모스
촬영: 조던 크로넨웨스
편집: 테리 로링스 마샤 나카스쉬마
음악: 반젤리스
제작사: 라드 컴퍼니
배급사: 워너 브라더스
개봉일:  미국 1982년 6월 25일  대한민국 1986년 1월 20일  대한민국 1989년 1월 7일 (MBC)  대한민국 1993년 5월 8일
시간: 117분
국가:  미국
언어: 영어
제작비: $28,000,000
흥행수익: $27,580,111 (미국)
《블레이드 러너》(Blade Runner)는 1982년 개봉한 미국의 SF 액션 스릴러 테크노누아르 영화이다. 리들리 스콧 감독의 작품이며, 필립 K. 딕의 1968년 소설 《안드로이드는 전기양을 꿈꾸는가?》(Do Androids Dream of Electric Sheep?)를 원작으로 하였다. 이른바 사이버펑크, 테크 누아르 영화의 시초 격인 작품이다.
1993년 미국 의회도서관에 의해 문화적으로, 역사적으로, 미적으로 중요성을 인정받아 미국 국립영화등기부에 선정, 보존되었다.
줄거리

2019년, 미국 로스앤젤레스. 공해가 심해 스모그가 짙고, 산성비가 자주 내린다. 거대한 빌딩으로 가득하지만 인간성이 상실된 도시이다. 지구는 황폐화되었고, 인구의 증가 또한 지구가 감당할 수 있는 한계를 넘어서면서 다른 행성으로의 이주가 이뤄지는 추세다. 타이렐 사는 리플리컨트를 제조하는 회사이다. 이 리플리컨트들은 비록 수명은 짧으나 인간과 똑같은 외형을 지녔고, 사고의 능력도 동일하다. 하지만 노동의 목적으로 인간이 만든 만큼 이들의 생활상은 전혀 다르다. 식민지로 삼은 다른 행성으로 보내서 노동력을 충원하는 것이다.
한편, 리플리컨트 일부 집단이 우주 한 켠에서 반란을 일으키는 사건이 발생한다. 그리고 이들은 지구로 날아와 타이렐 사로 잠입을 시도하나 실패한다. 사건을 수사하는 경찰은 리플리컨트 전문 수사 요원인 블레이드 러너를 호출한다. 전직 블레이드 러너인 릭 데커드는 중대한 사건인 만큼 긴급 호출을 받고 현장에 투입된다. 타이렐 사를 방문한 릭은 회장의 비서인 미모의 여성 레이첼을 만나 호감을 느낀다.
리플리컨트 일당 한 명씩 추적하여 사살해 나가던 릭이 위험에 빠진 순간 레이첼이 나타나 구해 준다. 그리고 둘은 사랑에 빠진다. 리플리컨트 일당 중 프리스와 대장 로이는 타이렐 사의 유전학 박사인 세바스찬을 이용해 드디어 회장 엘든 타이렐을 만나는 데에 성공한다. 이들에게 수명 연장을 기대했던 프리스와 로이는 이것이 불가능하다는 것을 알게 되면서 세바스찬과 타이렐을 사살한다. 그리고 릭은 다시 이들을 뒤쫓는다.
출연진

| 배우 | 등장 인물 | 인물 설명 |
| --- | --- | --- |
| 해리슨 포드 | 릭 데커드 | 블레이드 러너 |
| 숀 영 | 레이첼 | 타이렐 회장의 비서 |
| 루트거 하우어 | 로이 배티 | 복제 인간 일당 대장 |
| 대릴 해나 | 프리스 | 복제 인간 일당 |
| 브라이언 제임스 | 레온 코왈스키 | 복제 인간 일당 |
| 조애나 캐시디 | 조라 | 복제 인간 일당 |
| 에드워드 제임스 올모스 | 가프 | 경찰 |
| M. 에밋 월시 | 브라이언트 | 수사 반장 |
| 제임스 홍 | 해니벌 추 | 복제 인간 안구 배급자 |
| 윌리엄 샌더슨 | J. F. 세바스찬 | 유전자 전문가 |
| 조 터켈 | Dr. 엘든 타이렐 | 타이렐 사의 회장 |
제작

필립 K. 딕의 1968년 소설 《안드로이드는 전기양을 꿈꾸는가?》(Do Androids Dream of Electric Sheep?)를 가장 먼저 영화 각색을 하려 했던 사람은 로버트 자페(Robert Jaffe)였다. 그는 자신이 속해 있는 회사 허브 자페 협력체를 통해 이 소설의 판권을 구입했고, 원작 분위기와는 다르게 코미디 버전으로 각색을 하려고 했다. 이에 원작가 필립 K. 딕은 매우 불쾌해하기도 했다. 여러 사정으로 인해 자페는 각본을 완성하지 못했고, 이 프로젝트는 끝이 났다.
자페의 회사에서 근무하던 각본가 햄튼 팬처는 당시 윌리엄 S. 버로즈의 소설 《네이키드 런치》(Naked Lunch)를 각색하고 싶어 했으나 결국 이루지는 못했고, 대신 《블레이드 러너》 각본 작업을 하게 되었으며, 1978년에 초고를 완성했다. 제작자 마이클 딜리(Michael Deeley)는 이 각본에 매력을 느낀 후 감독 리들리 스콧(Ridley Scott)에게 영화화를 제안했다.
리들리 스콧은 당시 프랭크 허버트의 1965년 과학 소설 《듄》(Dune)의 영화화 작업 중에 있었기 때문에 처음에는 거절을 했다가 1980년에 승낙을 했다. 스콧 감독은 여기서 다시 각본 수정을 원했고, 데이비드 웹 피플스를 고용하여 이 수정 작업을 진행시켰다. 필립 K. 딕은 이 수정된 각본을 다시 보게 되었고, 그땐 만족스러워했다. 더불어 영화가 정식 개봉되기 전 일부 장면을 보기도 했는데, 다행히도 크게 기뻐했다.
스콧 감독은 극의 배경을 묘사한 데에 있어 프리츠 랑(Fritz Lang) 감독의 1927년 영화 《메트로폴리스》(Metropolis), 미국인 화가 에드워드 호퍼의 1942년 그림 《나이트호크》(Nighthawks), 프랑스에 있는 SF 만화 잡지 《메탈 위를랑》 등을 참고하였다. 암울한 미래 도시의 건물과 분위기 등은 여기서 영감을 받은 것이다.
제작진은 주인공 릭 데커드 역에 있어 처음에는 더스틴 호프먼을 염두에 두었다. 그러나 《스타 워즈》를 통해 좋은 인상을 남긴 젊은 신예 배우인 해리슨 포드가 스필버그 감독의 《레이더스》촬영이 끝난 시점과 맞물려 극적으로 캐스팅되었다.
이전에 두 편의 장편 영화를 만든 바 있는 영국인 영화 감독 스콧은 그동안 모두 유럽에서 영화를 만들었다. 바로 전작인 《에일리언》(Alien)은 순수 미국 영화인 것 같지만, 실제론 영국-미국 합작 영화였으며, 촬영 및 제작은 영국에서 진행됐었다. 《블레이드 러너》는 스콧 감독에겐 세 번째 장편 영화이자 두 번째 SF 영화였으며, 할리우드 스튜디오 현지에서 본격적으로 만든 첫 번째 영화이기도 했다. 그러한 점에서 유럽과는 많이 다른 영화 제작 환경에 스콧 감독은 적응하는 데에 어려움을 많이 겪었다. 특히 제작자와의 관계, 예산 문제 등에서 마찰이 심했다. 결국엔 스콧 감독의 의도와는 거리가 있는 판본이 극장에 배급되고 개봉되었다.
제작 > 제작 일화들

눈동자가 등장하고 거기에 비춰지는 모습, 삭막해 보이는 대형 건축물들이 화염을 내뿜으며 등장하는 오프닝 장면은 스콧 감독의 고향 근처에 있는 한 화학 공장에서 촬영되었다.
극장판의 엔딩 장면에서 릭과 레이첼이 함께 드라이브를 하는 장면은, 스탠리 큐브릭 감독의 1980년 영화 《샤이닝》(The Shining)에서 사용되지 않고 남은 촬영분을 가져다가 삽입한 것이다.
다른 영화에서 이미 사용됐었던 여러 촬영 세트와 소품들이 이 영화에서 재활용되었다. 《스타 워즈》에 등장하는 비행 물체인 밀레니엄 팰콘의 미니어처, 《미지와의 조우》(Close Encounters of the Third Kind)의 촬영 세트, 《에일리언》에서 나왔던 컴퓨터 모니터 화면 등이 바로 그것이다.
촬영 장소인 브래드베리
(미국 로스앤젤레스)
개봉 및 반응

1982년 개봉 당시 평단의 반응은 혹평 일색이었다. 웬만한 혹평이 아닌, 최악의 졸작이라는 평이 상당 부분을 차지할 정도였다. 일반 관객들의 반응 또한 냉담했다. 흥행 성적은 그야말로 참담했다. 같은 해에 개봉하여 세계적으로 큰 명성을 얻은 SF 영화 《E.T. the Extra-Terrestrial》에게 가려져 상대적으로 더 큰 실패로 받아들여졌다.
세월이 흘러 1980년대 후반부터 이 영화의 진가를 뒤늦게 발견한 사람들이 점차 늘어나기 시작했다. 급속히 증가한 팬층으로 인해 이 영화는 컬트 영화로 추앙 받기 시작했다. 개봉 10주년 기념으로 1993년에는 스콧 감독이 본인의 의도대로 편집한 감독판을 공개하였고, 팬들의 반응은 더욱 뜨거워졌다. 평단의 반응 또한 완전히 역전됐다. 당시에 왜 이 영화를 제대로 보지 못했는지에 대한 반성의 분위기로 말미암아 재평가된 이 영화는 걸작이란 칭송을 들으며 찬사를 받기 시작했다. 한편으론 이렇게 파란만장한 운명을 지닌 이 영화를 두고 "저주 받은 걸작"이라는 표현을 쓰기도 했다. 시대를 너무 앞서 갔던 탓에 이렇게 뒤늦게 재평가를 받는 것이라는 의견이 지배적이었다.
비록 1982년 극장 개봉 시엔 흥행에 참패하여 적자였지만, 감독판의 경우 부가 판권 시장에서 성공적이었다. 한 발 더 나아가 팬들은 화질과 음질이 제대로 보강되고, 제작 과정이 상세히 담긴 서플먼트가 수록된 DVD 출시를 간절히 원했고, 역시 여전히 아쉬움이 남았던 스콧 감독은 분실되었다가 가까스로 찾은 촬영본 등을 보강하여 다시 한 번 궁극의 편집본을 완성시켰다. 개봉 25주년을 기념으로 이 판본은 "최종판 (Final Cut)"이란 이름과 함께 각종 영화제를 통해 공개되었고, 곧이어 DVD로 출시되었다. 이에 전 세계 수많은 팬들과 평단은 또 한 번 뜨거운 반응을 보여 주었다.
한국의 경우 1993년 5월 8일에 《서기 2019 블레이드 러너》란 제목으로 감독판이 정식 개봉했다. 그 이전에 1982년 판본은 정식으로 개봉하지 않았었다.
개봉 및 반응 > 다양한 판본

2007년 최종판(Final Cut)
1992년 감독판(Director's Cut)
미국 외 해외 개봉판(International Cut)
1982년 미국 극장판(US Theatrical Cut)
개봉 및 반응 > 수상 내역

| 연도 | 주최국 | 주관 | 수상 부문 | 주석 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1983 | 영국 | 아카데미 상 | 촬영상, 미술상, 의상상 |  |
개봉 및 반응 > 최고의 영화 선정 리스트

| 연도 | 주최국 | 주관 | 선정 내용 | 순위 | 주석 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2008 | 영국 | 《엠파이어》 | 역대 가장 위대한 영화 500선 | 20위 |  |
| 2008 | 미국 | 미국 영화 연구소(AFI) | 역대 가장 위대한 SF 영화 10선 | 6위 |  |
| 2007 | 미국 | 미국 영화 연구소(AFI) 재선정 | 역대 위대한 미국 영화 100선 | 97위 |  |
| 2006 | 영국 | 《토탈 필름》 독자 | 역대 가장 위대한 영화 100선 | 32위 |  |
| 2005 | 영국 | 《토탈 필름》 편집위원 | 역대 가장 위대한 영화 100선 | 47위 |  |
| 2005 | 미국 | 《타임》 평론가 | 역대 최고의 영화 100선 | 순위 없음 |  |
| 2004 | 영국 | 《가디언》 과학자 | 최고의 SF 영화 10선 | 1위 |   |
| 2003 | 영국 | 《죽기 전에 꼭 봐야 할 영화 1001편》 | 《죽기 전에 꼭 봐야 할 영화 1001편》 | 순위 없음 |  |
| 2002 | 독일 | 《니콜라우스 슈뢰더의 잊지 못할 명작 영화 50》 | 《니콜라우스 슈뢰더의 잊지 못할 명작 영화 50》 | 순위 없음 |  |
| 2002 | 미국 | 온라인 비평가 협회(OFCS) | 지난 100년 동안 최고의 SF 영화 100선 | 2위 |  |
| 1998 | 한국 | 《한겨레 신문》 | 영화 100년, 영화 100편 | 순위 없음 |  |
주제

미래 사회의 암울한 묘사를 통해 전복된 인류의 정체성을 고찰하는 철학을 담았다. LA를 통해 드러나는 미래 도시는 인간성을 이미 상실하였고, 그곳에 들어온 이방인 리플리컨트는 오히려 인간보다 더 인간성을 지닌 존재로도 비춰진다. 그럼에도 불구하고 인간이 더 인간같은 리플리컨트를 제거한다는 설정은 과연 인간의 본질은 무엇인지를 묻는 근원적인 탐구를 나타낸다. 극의 절정 부분, 리플리컨트 일당의 대장인 로이 배티와 블레이드 러너인 릭 데커드의 혈투 끝에 로이가 릭을 구해 주는 장면에서 이런 역전 구도는 더욱 극대화된다.
한편, 인간의 과학 문명 발전의 도착점 중 하나인 인간과 흡사한 인조인간(Android) 제조에 관해 진지한 고민을 드러내기도 한다.
이 영화의 주제 의식을 알레고리로 해석하는 평도 있다. 배척당하는 존재인 리플리컨트는 미국 사회에서의 소수 인종, 민족을 암시한다고 보는 사회학적인 관점이 있기도 하고, 리플리컨트 반란 세력의 대장인 로이를 예수 그리스도로 비유하거나 상징적인 요소들을 찾아내는 식의 종교적인 관점도 있다.
특징 및 영향

SF 영화 걸작으로 꼽히는 1968년작 《2001 스페이스 오디세이》(2001: A Space Odyssey)나 1978년작 《스타 워즈》 등이 광활한 우주를 묘사하였다면, 이 영화는 미래 사회의 어두운 도시를 집중적으로 묘사한 데에 선구자적인 업적을 남겼다. 수준 높은 특수 시각 효과는 그야말로 이 계통 영화들에 있어 표본으로 꼽힌다.
스콧 감독은 또한 이 영화의 연출에 고전 필름 누아르(Film-Noir) 스타일을 도입하고자 하였고, 결과적으로 뛰어난 미학적 성과를 남겼다. 이것은 이른바 1970년대부터 대두된 네오 누아르(Neo-Noir)의 줄기를 잇는 것을 넘어, "퓨처 누아르", "테크 누아르"라 불리는 새로운 파생 장르를 개척했다는 평가를 받았다.
더불어 이와 같은 영상미는 이 영화가 지닌 디스토피아, 무거운 철학적 주제 의식과 함께 묶여져 "사이버펑크 (Cyberpunk)"라는 새로운 문화 영역의 토대가 되기도 하였다.
그리스 작곡가 반젤리스의 영화 음악 또한 이 영화의 새로운 흐름 창조에 큰 공헌을 하였다. 미래 사회의 어둡고 건조한 분위기를 나타내는 데에 사용된 현란한 전자 음악은 매우 획기적이고, 독창적인 시도였다.
위와 같은 모든 문화적 요소들이 포함된 "포스트모더니즘"(Postmodernism) 문화의 대표작이라 불리기도 한다.
LA에는 본래 아시아 민족들이 많이 살지만 이 영화를 통해 보여지는 풍경은 심화된 세계화와 맞물려 자본주의의 선두로서 아시아의 세력 확장을 암시하기도 한다. 일본, 중국, 한국 등의 언어, 음식, 광고 등이 바로 그것이다. 더불어 다국적, 무국적 세계관을 표현함으로써 혼란스러운 정체성에 관한 주제 의식을 뒷받침한다.
논란

1982년 극장 개봉판을 본 대다수의 관객들은 당연히 주인공 릭 데커드는 인간이라고 생각해 왔다. 하지만 일부 팬들로부터 제기된 릭의 정체 의혹은 점차 커져 팬덤의 핵심 논제가 되기도 했다. 더욱 이 논란을 증폭시킨 계기가 있었는데, 바로 1992년에 나온 감독판이었다. 여기서 일부 장면들이 바뀜으로써 릭은 사실 리플리컨트였다라는 주장에 힘이 실리게 되었다. 감독판에서 대놓고 릭의 정체를 알려 준 것은 아니지만 릭의 정체에 대한 암시가 좀 더 나오는 장면 때문이었다. 2000년대 들어서 스콧은 언론을 통해 "릭은 리플리컨트가 맞다"라고 논란의 종지부를 찍는 발언을 했다. 하지만 주연 해리슨 포드는 여기에 또 반박을 하며 "릭은 인간이다"라고 말을 하기도 했다.
한국판 성우진 (MBC, 1989년 1월 7일)

박일 - 릭 데커드 (해리슨 포드)
정희선 - 레이첼 (숀 영)
권혁수 - 로이 베티 (루트거 하우어)
김기현 - 브라이언트 (M. 에밋 월시)
황일청 - 엘든 타이렐 (조 터켈)
최병학
한영숙
기경옥
이윤연
같이 보기

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 스캐너 다클리 (2006년작)  아이, 로봇 (2004년작)  페이첵 (2003년작)  이퀼리브리엄 (2002년작)  마이너리티 리포트 (2002년작)  임포스터 (2001년작)  에이 아이 (2001년작)  매트릭스 (1999년작)  다크 시티 (1998년작):  12 몽키즈 (1995년작)  공각기동대 (1995년작)  토탈 리콜 (1990년작)  아키라 (1988년작)  브라질 (1985년작)  터미네이터 (1984년작)  시계태엽 오렌지 (1971년작)  메트로폴리스 (1927년작)  구룡성채  하시마섬
참고 > 읽을거리

Brooker, Will. (2005-06-20). 《The Blade Runner Experience: The Legacy of A Science Fiction Classic》. Wallflower Press. (Paperback). 총 240쪽. ISBN 978-1-904764-30-4. (영어)
Bukatman, Scott. (1997-08-01). 《Blade Runner (BFI Modern Classics)》. 영국판 British Film Institute. (Paperback). 총 96쪽. ISBN 978-0-85170-623-8. (영어)
Kerman, Judith B. (1991). 《Retrofitting Blade Runner: Issues in Ridley Scott's "Blade Runner" and Philip K. Dick's "Do Android's Dream of Electric Sheep?"》. Bowling Green State University Popular Press. (Paperback). 총 340쪽. ISBN 978-0-87972-510-5. (영어)
릭 데커드 역을 맡아 연기한 해리슨 포드.
영화 촬영 장소로 쓰였던,
미국, 로스 앤젤레스에 있는,
엔니스 하우스 (Ennis House).
음악 감독 반젤리스.
Nano.RIPE

| nano> RIPE .기본 정보 |
| --- | --- |
장르: J-POP, 록 음악, 애니메이션
활동 시기: 2004년 ~
악기: 보컬, 기타, 베이스, 드럼
레이블: 란티스
소속사: 아이윌
웹사이트: nano.RIPE
nano.RIPE(나노 라이프, ナノライプ)는 일본의 4인조 락 밴드이다. 소속사무소는 아이윌, 소속 레코드 회사는 Lantis이다.
현 멤버

키미코 (Vo&G. 생일 3월 12일- A형)
사사키 준 (G. 생일 6월 5일- O형)
아베 노부유키 (B. 생일 7월 18일- A형)
아오야마 유우키 (Dr. 생일 10월 12일- A형)
음반 목록 > 싱글 > 인디즈

| 매 | 발매일 | 타이틀 | 발매일 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1st | 2004년 10월 31일 | きみんちへ/キミノウタ | 자주 제작 |
| 2nd | 2006년 4월 |  TRICYCLE RIDER | 자주 제작 |
| 3rd | 2009년 11월 25일 | 世界点 | WhiteDream |
음반 목록 > 싱글 > 메이저

| 매 | 발매일 | 타이틀 | 규격품번> CD+DVD | 규격품번> CD | 최고 순위 |
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| 1st | 2010년 9월 22일 | パトリシア | LACM-4740 |  |  |
| 2nd | 2010년 12월 22일 | フラッシュキーパー | LACM-4765 |  |  |
| 3rd | 2011년 4월 20일 | ハナノイロ | LACM-4796 |  | 15위 |
| 4th | 2011년 6월 29일 | 細胞キオク | LACM-4820 |  | 59위 |
| 5th | 2011년 8월 3일 | 面影ワープ | LACM-4831 |  | 34위 |
| 6th | 2012년 1월 31일 (한정 판매) | ゆきのせい | LZM-2063 |  |  |
| 7th | 2012년 4월 25일 | 絵空事 | LACM-34918 | LACM-4918 | 52위 |
| 8th | 2012년 7월 25일 | リアルワールド | LACM-34953 | LACM-4953 | 26위 |
| 9th | 2012년 10월 31일 | もしもの話 | LACM-34017 | LACM-14017 | 85위 |
| 10th | 2013년 3월 6일 | 影踏み | LACM-34065 | LACM-14065 | 33위 |
| 11th | 2013년 5월 22일 | サンカクep | LACM-14088 |  | 35위 |
| 12th | 2013년 10월 30일 | なないろびより | LACM-34146 | LACM-14146 | 27위 |
| 13th | 2014년 7월 23일 | 透明な世界 | LACM-34238 | LACM-14238 | 29위 |
| 14th | 2015년 7월 22일 | こだまことだま | LACM-14372 | LACM-14373 | 35위 |
| 15th | 2016년 2월 24일 | ライムツリー | LACM-34457 | LACM-14457 | 48위 |
| 16th | 2016년 8월 3일 | スノードロップ | LACM-34517 | LACM-14517 |  |
음반 목록 > 앨범 > 미니 앨범

| 매 | 발매일 | 타이틀 | 발매원 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1st | 2007년 3월 12일 | 青色パウチ | 자주 제작 |
| 2nd | 2008년 3월 7일 | 88 | 자주 제작 |
| 3rd | 2008년 9월 10일 | 空飛ぶクツ | BEe Project/White Dream  (빙) |
| 4th | 2009년 5월 13일 | 時空フラスコ | BEe Project/White Dream  (빙) |