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동나일주

동나일 주의 위치
동나일주(영어: Eastern Nile State)는 남수단 동부 상나일 지방에 위치한 주로 주도는 말라칼이며 면적은 45,649.3km2, 인구는 746,710명(2014년 기준)이다.
2015년에 실시된 행정 구역 개편에 따라 상나일 주에서 분리되어 신설되었다. 남쪽으로는 라초르 주, 동비에 주, 남서쪽으로는 팡가크 주, 서쪽으로는 서나일 주와 접하며 북쪽과 북동쪽, 동쪽으로는 수단, 남동쪽으로는 에티오피아와 국경을 접한다. 11개 군을 관할한다.
| v t e남수단의 행정 구역 |
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| 바르알가잘 지방 |  아웨일주  동아웨일주  동레이크스주  고그리알주  고크주  롤주  톤즈주  트위크주  와우주  서레이크스주  |  |
| 에콰토리아 지방 |  아마디주  그부드웨주  이마통주  주베크주  마리디주  나모루냥주  테레케카주  예이리버주  |  |
| 상나일 지방 |  보마주  동비에주  동나일주  팡가크주  종글레이주  라초르주  북리에치주  루웽주  남리에치주  서나일주  |  |
| 2015년 이전의 행정 구역 |  동에콰토리아주  레이크스주  북바르알가잘주  상나일주  서바르알가잘주  서에콰토리아주  와랍주  유니티주  종글레이주  중앙에콰토리아주  |  |
성변화

성변화(聖變化, 영어: transubstantiation, 화체설)는 기독교의 신학용어 중 하나로, 로마 가톨릭 신학에서 성찬에서 밀빵과 포도주가 각기 예수의 몸과 피로 바뀌는 일 또는 그러한 믿음을 가리킨다. 실체변화, 변화지례라고도 하며, 화체설 로도 알려져 있다. 그리스도가 빵과 포도주에 실재로 임재한다는 해석은 실재적 임재(real presence)로, 성만찬에서 빵과 포도주는 그리스도의 몸과 피를 상징한다는 해석은 상징설로 부른다. 전자의 해석은 주로 로마 가톨릭교회 측에서 옹호되며, 후자의 해석은 주로 개신교 측에서 옹호된다.
기독교 종파별 관점 > 로마 가톨릭교회

1551년, 로마 가톨릭교회의 트리엔트 공의회는 "실체변화"(transsubstantiatio)라는 용어의 사용을 공식적으로 승인하였으며, 이에 따라 성찬에서 빵과 포도주가 그리스도의 몸과 피로 바뀐다는 주제의 가톨릭교회의 교리를 확정하게 되었다. 로마 가톨릭교회는 실체변화의 교리에 대해 무엇이 바뀌는지에 대해 고려하지, 어떻게 바뀌는가에 대해서 고려하지는 않는다. 따라서 물리적 혹은 화학적 변화로 믿는 것은 아니고 그 안에 그리스도가 실재함(Real presence)을 믿는다.
기독교 종파별 관점 > 동방 기독교

아시리아 동방교회와 더불어 동방 가톨릭교회, 오리엔탈 정교회, 동방 정교회는 성찬예배에서 빵과 포도주가 그리스도의 실제 몸과 피로 바뀐다고 믿는다. 이들은 일반적으로 철학적인 고찰은 배제해왔으며 보통 신비주의에 의존한다. 이들은 사실 여부를 따지는 등의 세세한 것에 치중하는 것을 선호하지 않으며 거룩한 전승을 따른다. 그러나 빵과 포도주의 "변화"라는 언급은 공식 교회 문서에 존재한다.
기독교 종파별 관점 > 개신교

장 칼뱅은 화체설에 관한 반대의견을 라틴어로 제시했는데, 그는 화체설이 스콜라적 허구라고 간주하고, 성체 숭배가 우상 숭배라며 명백하게 반대했다. 화체설에 대한 이런 칼뱅의 태도는 그대로 개신교에 내려와 로마 가톨릭교회와 분명한 구별점이 되었다.
기독교 종파별 관점 > 개신교 > 성공회

헨리 8세가 영국을 다스리던 시기에 공식 교리는 1534년 수장령을 발표하여 잉글랜드 교회가 로마 가톨릭으로부터 분리한 종교개혁 시기에는 로마 가톨릭교회의 교리와 거의 동일했다. 헨리의 아들 에드워드 6세 하에서 영국 성공회는 개신교의 신학의 일부 관점을 받아들이기 시작하면서 성변화를 받아들이지 않게 되었다. 영국 성공회 39개조 신조의 28조에 따르면 "주님의 만찬 안에서 화체(즉 빵과 포도주의 실체의 변화)가 된다는 주장은 성서에서 입증될 수 없는 것이다."라고 밝히고 있다.
기독교 종파별 관점 > 개신교 > 루터교

루터교는 빵과 포도주가 온전히 빵과 포도주로 그대로 남아있다고 믿음으로써 분명하게 로마 가톨릭교회 방식의 성변화를 받아들이지 않는다. 루터교회의 신자들은 "받아 먹으라", '받아 마시라"라는 예수의 가르침을 강조하며 거룩히 규정된 성찬임을 인정한다.
기독교 종파별 관점 > 개신교 > 청교도

영국의 청교도들과 아메리카 대륙에 넘어온 청교도들은 가톨릭에 대한 공격적인 자세는 취하지 않았지만, 그들의 화체설에 대한 가르침에 대해서는 상식과 자연적 이성을 중심으로 논증하였다.  교리와 권위는 이성과 판단의 훈련과 연관지어서만 존재한다고 생각했다. 존 오언과 리차드 백스터는 그들의 논증에서 가톨릭의 가르침에 대하여 반대하였다.
기독교 종파별 관점 > 개신교 > 기타

수많은 개신교들은 성공회나 루터교와 마찬가지로 성변화를 받아들이지는 않는다. 주의 만찬은 그리스도가 십자가에 달린 것을 기리는, 단지 상징적인 행위라고 믿는다. 이는 영국 성공회의 39개조 신조의 제28조의 믿음과 비슷하다.
같이 보기

성찬
성사
은총은 자연을 파괴하지 않고 완성한다
노로돔 서이하누

|  노로돔 서이하누 នរោត្តម សីហនុ |
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캄보디아 국왕
재위 : 1941년 4월 25일 ~ 1955년 3월 3일 (첫번째 재위) 1993년 9월 24일 ~ 2004년 10월 7일 (두번째 재위)
전임 : 시소와스 모니봉 노로돔 수라마리트
후임 : 노로돔 수라마리트 노로돔 시하모니
부왕 : 노로돔 수라마리트
이름
별호 : 가장 많은 직위를 가진 왕
신상정보
출생일 : 1922년 10월 31일
사망일 : 2012년 10월 15일(2012-10-15)(89세)
가문 : 노로돔가
부친 : 노로돔 수라마리트
노로돔 서이하누(크메르어: នរោត្តម សីហនុ, Nôroŭttâm Seihânŭ,  [nɔroːɗɑm səjhanuʔ], 1922년 10월 31일 ~ 2012년 10월 15일) 또는 영어권에서 널리 알려진 명칭 노로돔 시아누크(/ˈsiːhənʊk/)는 캄보디아의 전 국왕, 정치인이다. 2004년 10월 7일 퇴위할 때까지 캄보디아의 국왕이자 노로돔 시하모니 캄보디아 현 국왕의 부왕이었다.
노로돔 서이하누는 노로돔 수라마리트 왕과 시소와스 코사막 왕비의 아들로 태어나, 1941년에서 1955년까지, 또 1993년에서 2004년까지 캄보디아의 국왕이었다. 또 1955년부터 1993년까지 중단 기간은 있었지만 국가 원수와 외무 장관 등을 지내기도 했다. 현재는 왕위를 노로돔 시하모니에게 넘겨 주었다.
1941년 이후로 가장 많은 직위를 가져, 1941년 출판된 기네스북에 올랐던 적도 있다. 왕이자, 주권 왕자이자 대통령, 수상, 국회의장 등 망명정부의 수반으로서 가장 많은 직위를 가지고 있기도 하였다.
대부분의 직위가 실권이 없는 명예직이었고, 맨 나중에 가지고 있었던 직위는 캄보디아의 합헌 군주였다. 시하누크 전 국왕이 실질적인 권한을 통치한 기간은 캄보디아가 독립한 1953년 11월 9일부터 1970년 3월 18일 론 놀과 국회가 그를 폐위시킬 때까지였다.
그는 또한 여러 편의 영화 제작을 맡은 감독이기도 하였다.
어린 시절

노로돔 시하누(Norodom Sihanouk)는 프놈펜의 프랑스계 초등학교인 에콜 프랑스와 보드와에서 초등교육을 받았다. 그 후 베트남 사이공에서 중등교육을, 프랑스 소무르에 있는 기병육군학교에서 교육을 받았다. 1941년 4월 23일 재종조부이자 외할아버지인 시소와스 모니봉 국왕이 승하하자, 왕립위원회는 시하누 왕자를 국왕으로 간택했다. 재종조부이자 외할아버지 시소와스 모니봉은 사위이자 조카인 그의 아버지 노로돔 수라마리트 대신 그를 후계자로 내정했고 그는 바로 왕위에 올랐다.
1941년 10월 그는 대관식을 열어서 왕이 되었다. 그 당시는 프랑스의 영향력이 막강했기 때문에 그의 승계를 두고 이 기간 동안 소문이 분분하였다. 시하누 국왕은 사치스런 생활과 바람둥이로 유명하였다. 그는 1952년 여섯 번째 아내인 모니끄 이지라는 캄보디아의 혈통이 섞인 프랑스-이탈리아계 여자와 결혼하였다. 1955년 한편 일부 귀족들은 그를 폐위시키고 그의 아버지인 노로돔 수라마리트를 왕으로 세웠다.
혼란의 시대

제2차 세계대전 이후 그리고 1950년대 초반까지 시하누 국왕의 정치는 보다 국수주의적인 성격을 가졌고, 프랑스에게 독립과 철수를 요구하기 시작하여 베트남이나 라오스와 같은 인도차이나 국가들에게 민감하게 영향을 끼쳤다.
시하누가 야전을 방문하여 크메르 루주에 대한 지지를 하자, 크메르 루주를 지원하는 병사들이 6,000명에서 5만 명까지 늘었다. 이 크메르 루주를 지원한 새로운 신병들은 정치에 무관심한 소작농이었고, 사회주의가 아닌 왕을 지지하며 싸웠던 계층이어서 크메르 루주에 대한 이해가 무지했다. 1975년 캄보디아가 크메르 루주에 의해 장악되자, 사하누 왕자는 폴 포트가 이끄는 정권의 상징적인 국가의 수반이 되었다.
다음해 1976년 4월, 크메르 루주는 시하누를 다시 직위를 박탈하고, 정치에서 은퇴를 강요했다. 베트남 침공기간, 그는 유엔에 베트남을 성토하도록 뉴욕에 파견되었으며, 그의 유엔 발언 이후 그는 중국이나 북한에 망명처를 찾게 되었다.
노로돔 시하누의 북한에 대한 친근감은 유명한데, 김일성과 친분을 쌓은 것도 바로 북한에 망명을 하는 동안이다.
1978년 12월에 있었던 베트남의 캄보디아 침공으로 크메르 루주는 축출되었다. 비록 크메르 루주에 대한 경계를 하였지만, 시아누크 왕자는 다시 군대에 참여하여 베트남과의 전쟁에서 연합전선을 형성하였다. 1982년 그는 자신이 이끄는 펀시펙당과 손산의 KPNLF 그리고 크메르 루주로 구성된 민주 캄푸챠 연합정부(CGDK)의 수반이 되었다.
베트남은 1989년 친베트남계이자 전 크메르 루주의 간부였던 훈 센이 이끄는 캄푸차 인민공화당(PRK) 정부를 남겨두고 철수하였다.
복권

파리에서 1991년까지 계속된 CGDK와 PRK의 평화협상이 모든 정당이 평화해결 방안에 동의를 하게 되어, 1991년 11월 14일, 13년의 추방 생활 끝에 시아누크 왕자는 다시 돌아오게 된다.
1993년 시하누는 다시 캄보디아의 왕이 되었다. 그러나 복권이 되는 동안, 건강악화로 인해 자주 치료를 위해 베이징을 오가게 되었다.
2012년 10월 15일 시아누크는 건강악화로 인하여 향년 89세의 나이로 사망하였다.
같이 보기

노로돔 시하모니
캄보디아의 역사
1956년 베이징 모임: 왼쪽에서 마오쩌둥, 펑전, 시하누, 류사오치
실록세인

실록세인(siloxane)은 Si−O−Si 연결의 유기규소화학 작용기이다. 작용기 R3SiO−는 실록시(siloxy)로 부른다. 실록세인은 인공적으로 만들어지며 화합물의 소수상, 낮은 열전도성, 높은 유연성으로 인해 수많은 상업 부문과 산업 부문에 사용되고 있다.
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전거 통제: 국가 :  프랑스  BnF 데이터  독일  이스라엘  미국
덴진 지하가

덴진 지하가
덴진 지하가(일본어: 天神地下街 덴진치카가이[*])는 일본 후쿠오카시 주오구 덴진에 있는 지하가이다. 후쿠오카 시내에 있는 2개의 지하가 중 하나이다.(나머지 하나는 하카타 역 지하가) 애칭은 덴치카(てんちか)이다.
개요

1976년 9월 10일 개관하였고, 2005년 나나쿠마 선의 개통에 따라 남쪽까지 연장되었다.
내촌면 (포천시)

| 내촌면 內村面 |
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로마자 표기: Naechon-myeon
행정
국가: 대한민국
지역: 경기도 포천시
행정 구역: 20리, 40반
법정리: 진목리, 마명리, 음현리, 내리, 소학리, 신팔리
관청 소재지: [11189] 경기도 포천시 내촌면 내촌로 70
지리
면적: 52.74 km2
인문
인구: 4,525명(2022년 2월)
세대: 2,547세대
인구 밀도: 85.80명/km2
지역 부호
웹사이트: 내촌면사무소
내촌면(內村面)은 경기도 포천시의 면이다.
개요

내촌면은 가평군과 남양주시와 경계를 이루고 있다. 대중교통이 서울, 남양주시 연결노선 위주로 개발되어 주민들의 생활권이 남양주권에 있다. 주요 관광지로 베어스타운리조트와 서운동산이 있어 수도권 일일 관광 코스로 각광을 받고 있다.
법정리

진목리(眞木里)
마명리(馬鳴里)
음현리(陰峴里)
내리(內里): 면사무소 소재지
소학리(巢鶴里)
신팔리(薪八里)
교육

내촌초등학교
내촌중학교
관광

서운동산
베어스타운
특산물

황토샘 전통식품
내촌포도
데비안 자유 소프트웨어 지침

데비안 자유 소프트웨어 지침(Debian Free Software Guidelines, DFSG)은 데비안 프로젝트가 소프트웨어 라이선스가 자유 소프트웨어 사용권인지 여부를 결정하고, 소프트웨어가 데비안에 포함될 수 있는지 여부를 결정하는 데 사용되는 지침들의 모임이다. DFSG는 데비안 사회 계약(Debian Social Contract)의 일부이다.
지침 내용

자유로운 재배포.
소스 코드 포함.
수정 및 파생 작업을 허용한다.
저작자의 소스 코드 무결성(절충).
개인이나 집단에 대한 차별이 없다.
상업적 이용 등 활동 분야에 대한 차별은 없다.
라이선스는 프로그램을 재배포하는 모든 사람에게 적용되어야 한다.
라이선스는 특정 제품에 국한되어서는 안 된다.
라이선스는 다른 소프트웨어를 제한해서는 안 된다.
GNU GPL, BSD 및 아티스틱 라이선스는 '자유'(free)로 간주되는 라이선스의 예이다.
같이 보기

자유 소프트웨어의 정의
대한제국 해군

대한제국 해군(大韓帝國海軍, Korean Imperial Navy)은 대한제국의 해군이었다.
초창기

1892년에 조선 조정은 기존의 조선 수군을 대체할 새로운 근대식 해군의 양성을 위해 영국 총영사에게 교관 파견을 요청하였고, 1893년 3월에는 근대식 해군학교인 통제영학당을 설치하였다. 당시 처음으로 영국에서 파견된 군사 교관인 콜웰(W. H. Callwell) 예비역 해군대위와 조교로 온 커티스(J. W. Curtis) 하사가 교육을 맡게 되었으며, 1893년 9월에 사관생도 38명과 수병 300명을 대상으로 교육이 시작되었다. 하지만 일본을 비롯한 대외의 압박이 나타나면서  통제영학당은 오래 못가 1894년 11월에 폐교된다.
대한제국이 성립된 이후에도 한동안 실질적으로 해군이 없다가 일본에서 1903년에 중고로 상선(석탄 운반선)을 한 척 구입하여 갑판에 대포를 얹어 군함으로 개조하는데 이것이 한국의 첫 근대식 군함인 양무호(揚武號)이다. 4문 의 80mm 포와 5mm 기관총 2정을 장착해서 화력도 빈약했다. 참고로 동시기 일본 해군의 연합함대 기함으로 쓰였던 전함 미카사의 무장은 305mm 주포에 부포로 152mm를 달았다. 양무호는 1904년엔 러일전쟁 때 일본 해군이 징발해 사용한 뒤 대한제국군이 해산되자 부산에 가서 견습 선원들을 위한 실습선으로 쓰이다가 1960년대에 철광석을 싣고 가던 중에 싱가포르 근처의 바다에서 침몰했다.
이듬해에는 1,056t급 광제호(光濟號)를 구입한다. 3인치 포를 3문 장착하고 있는 광제호는 배 자체도 일본 가와사키 조선소에서 발주한 새 배로, 양무호와 비교하면 훨씬 괜찮은 함정이었다. 하지만 1905년 을사조약 이후에 광제호는 해군 함정의 업무 대신 세관 측의 연안 감시선 역할을 맡고, 제2차 세계대전 때는 석탄 운반에 쓰인다. 전반적으로 상선에 대포만 몇 개 달아놓은데다 중고 선박을 시가의 두 배라는 바가지 씌운 금액을 지불하고 살면서 화물선 역할밖에 못 했던 양무호보다, 그래도 밀수 단속 등의 업무에 동원된 광제호가 상대적으로 배의 성능이나 도입 목적 달성도는 높은 편이었다.
양무호와 광제호 두 척의 초대 함장은 모두 신순성(愼順晟, 1878~1944)이었다. 그는 대한제국 해군 해체 이후 상선사관으로 근무했다. 경술국치 전날, 신순성 함장은 광제호에 게양되어 있던 태극기를 내려 보관하고 있었는데, 조국 해방을 1년 앞두고 사망한 아버지를 대신해 아들 신태범 박사가 광복 이후 열린 한국 기선 취항식에서 일본으로부터 인수받은 기선에서 일장기를 내리고 이 태극기를 게양했다고 한다.
같이 보기

대한제국 육군
대한민국 해군
조선군
궁내부
창룡호(蒼龍號): 536톤 - 1887년 도입
현익호(顯益號): 709톤 - 1892년 도입
이운호(利運號): 1,000톤 - 1893년 도입
경제호 - 1893년 도입
한성호(漢城號): 1,027톤 - 1893년 도입
순신호(順新號): 97톤 - 1901년 도입
일신호(日新號): 147톤 - 1902년 도입
대한제국의 군함 양무호
대한제국의 군함 광제호
데이비드 예이츠

| 데이비드 예이츠 David Yates |
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2016년 샌디에이고 코믹콘 인터내셔널에서
출생: 1963년 10월 8일(1963-10-08)(60세) 잉글랜드 랭커셔주 세인트헬렌스
국적: 영국
직업: 영화감독, 프로듀서
활동 기간: 1988년 ~ 현재
학력: 에식스 대학교
데이비드 예이츠(영어: David Yates, 1963년 10월 8일 ~ )는 잉글랜드의 영화 감독이다. 조앤 K. 롤링의 해리 포터 시리즈와 신비한 동물 시리즈로 잘 알려져 있다.
작품 목록

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| 년도 | 제목 | 영화 감독 | 각본가 | 영화 프로듀서 | 비고 |
| 1988 | 웬 아이 와즈 어 걸 | 예 | 예 | 예 | 단편 영화 |
| 1991 | 더 위버스 와이프 | 예 | 예 | 예 | 단편 영화 |
| 1991 | 오렌지 앤 레몬스 | 예 | No | No | 단편 영화 |
| 1992 | 굿 룩스 | 예 | No | No | 단편 영화 |
| 1994 | Moving Pictures | 예 | No | No | 에피소드 1편 |
| 1994-95 | 더 빌 | 예 | No | No | 에피소드 5편 |
| 1995 | Tale of Three Seaside Towns | 예 | 예 | No | 에피소드 3편 |
| 1996 | 펀치 | 예 | No | No | 단편 영화 |
| 1998 | 더 티크본 클레이먼트 | 예 | No | No | 독립 영화 |
| 2000 | The Sins | 예 | No | No | 에피소드 3편 |
| 2001 | The Way We Live Now | 예 | No | No | TV 시리즈(4편) |
| 2002 | 랭크 | 예 | No | No | 단편 영화 |
| 2003 | 스테이트 오브 플레이 | 예 | No | No | TV 시리즈(6편) |
| 2003 | The Young Visiters | 예 | No | No | TV 영화 |
| 2004 | Sex Traffic | 예 | No | No | TV 영화 |
| 2005 | The Girl in the Café | 예 | No | No | TV 영화 |
| 2007 | 해리 포터와 불사조 기사단 | 예 | No | No | 극장 영화 |
| 2009 | 해리 포터와 혼혈 왕자 | 예 | No | No | 극장 영화 |
| 2010 | 해리 포터와 죽음의 성물 1부 | 예 | No | No | 극장 영화 |
| 2011 | 해리 포터와 죽음의 성물 2부 | 예 | No | No | 극장 영화 |
| 2014 | 타이란트 | 예 | No | No | 파일럿 |
| 2016 | 레전드 오브 타잔 | 예 | No | No | 극장 영화 |
| 2016 | 신비한 동물사전 | 예 | No | No | 극장 영화 |
| 2018 | 신비한 동물들과 그린델왈드의 범죄 | 예 | No | No | 극장 영화 |
| 2022 | 신비한 동물들과 덤블도어의 비밀 | 예 | No | No | 극장 영화 |
스카이 스포티브

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제조사: 팬택
시리즈: 스포티브
네트워크: 블루투스 2.0, CDMA
발매:  2009년 12월 28일
크기: 세로: 106.5 mm 가로: 54.5 mm 두께: 10.3 mm
무게: 88.3 g
운영 체제: 임베디드 시스템
내장 메모리: 62 MB
외장 메모리: 마이크로 SDHC 최대 16 GB 지원
배터리: 착탈식 리튬 이온 배터리
데이터 입력: 감압식 터치스크린
디스플레이: 3.0" TFT-LCD 240 × 400 (WQVGA)
후면 카메라: 300만 화소, AF
연결: USB 2.0
스카이 스포티브(SKY Sportive)는 팬택이 2009년 12월 29일에 출시한 휴대 전화기이다.
왕립우주군: 오네아미스의 날개

| 왕립우주군 오네아미스의 날개 일본어: 王立宇宙軍　オネアミスの翼 영어: Royal Space Force: The Wings of Honnêamise |
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감독: 야마가 히로유키
각본: 야마가 히로유키
제작: 스에요시 히로히코 이노우에 히로아키
출연: 모리모토 레오 야요이 미츠키
촬영: 이사카와 히로시
편집: 오가타 하루토시
음악: 사카모토 류이치 노미 유지 우에노 고지 구보타 하루오
제작사: 가이낙스
배급사: 도호 도와
개봉일:  1987년 2월 19일 (1987-02-19)(미국 로스앤젤레스)   1987년 3월 14일 (1987-03-14)(일본)   2007년 10월 18일 (2007-10-18)(대한민국) 
시간: 119분
국가:  일본
언어: 일본어
제작비: 8억 엔
흥행수익: 3억 4700만 엔
《왕립우주군 오네아미스의 날개(일본어: 王立宇宙軍 オネアミスの翼 오리츠우추군 오네아미스노츠바사[*], 영어: Royal Space Force: The Wings of Honnêamise)》는 1987년 일본의 애니메이션 SF 영화이다. 야마가 히로유키(일본어: 山賀博之)가 감독을, 이노우에 히로아키(일본어: 井上博明)와 스에요시 히로히코(일본어: 末吉博彦)가 제작을 담당했다. 후에 《마지막 황제》의 사운드트랙으로 아카데미상을 받는 사카모토 류이치가 음악감독을 맡았다. 영화의 줄거리는 의욕 없는 주인공 시로츠구가 리이쿠니라는 여성에게 영향을 받아 최초의 우주비행사에 지원하면서 겪는 외적 및 내적 갈등을 다룬다. 《왕립우주군 오네아미스의 날개》는 후에 《신세기 에반게리온》을 통해 국제적으로 유명해지는 애니메이션 제작사 가이낙스의 첫 작품이자, 후에 일본 최대의 애니메이션 기업들 중 하나가 되는 반다이의 첫 애니메이션 작품이다.
《왕립우주군 오네아미스의 날개》의 공동 제작 방식, 기존 일본 애니메이션의 모티브에 대한 거부, 복잡한 시각 효과, 제작진의 경험 부족으로 인해 제작 과정에서 혼란이 발생했으며, 영화 제작에 대한 불신이 커지고 개봉 직전 투자자와 제작자에 의해 영화를 뜯어고치려는 시도가 발생하면서 영화의 제목이 변경되고, 1987년 2월 19일의 시사회 등에서는 과장된 홍보가 이루어졌다. 영화는 1987년 3월 14일에 개봉하여 일본 국내의 애니메이션 팬들과 미야자키 하야오 등 업계 관계자들에게서 높은 평가를 받았지만, 영화관에서는 제작비 회수에 실패하고 비디오 판매를 통해 제작비를 회수할 수 있었다. 1990년 중반부터 일본 애니메이션의 역사에 대한 연구들을 통해 《왕립우주군 오네아미스의 날개》에 대한 긍정적인 재조명이 이루어져왔다. 야마가 감독은 《왕립우주군 오네아미스의 날개》의 실패에서 나온 것들이 이후 가이낙스의 성공을 가능하게 했다고 회상했다.
줄거리

20세기 중엽의 기술 수준을 가진 지구와 비슷한 다른 행성에 있는 '오네아미스(일본어: オネアミス, 영어: Honnêamise) 왕국'에서, 시로츠구 라닷트라는 한 젊은 남자가 중류층에서의 자신의 삶과 '수군'에서 제트기를 모는 어린 시절의 꿈을 회상한다. 시로츠구의 성적표는 그것이 불가능하다는 것을 알려주었고, 그는 인원과 사기가 거의 없는 '왕립우주군'에 입대한다. 우주군 사령관인 카이덴 장군은 유인 우주 비행을 꿈꾸지만, 우주군은 아직 무인 인공위성을 간신히 발사할 수 있는 수준이다. 어느 날, 시로츠구는 홍등가에서 전도를 하는 리이쿠니 논데라이코라는 여자를 만나게 된다. 어린 소녀 마나와 함께 사는 리이쿠니는 인류가 우주에서 평화를 찾을 수 있다고 말해 시로츠구를 놀라게 한다. 그녀의 영향을 받아, 시로츠구는 우주군의 해체를 막기 위한 도박과도 같은 최초의 유인 우주 비행 계획에 자원하게 된다.
리이쿠니는 시로츠구에게 경전을 주지만, 시로츠구가 그녀를 만지거나 그녀가 신과 타협해야 한다고 말할 때는 화를 내기도 한다. 리이쿠니는 그런 타협 때문에 세상이 악으로 물들었다고 믿지만, 시로츠구는 타협하는 삶이 더 편하다고 믿는다. 한편, 카이덴 장군은 뒷돈을 통해 우주 계획의 자금을 마련하고, 환호하는 군중 앞에서 유인 우주 계획을 '우주전함' 건조 계획으로 발표한다. 리이쿠니의 거처가 압류되어 철거되고, 시로츠구는 그녀에게 변호사를 구해줄 수 있다고 하지만, 어머니가 상습적으로 가정폭력을 당한 가정에서 자란 그녀는 마나에게 더 이상의 싸움을 보여주고 싶지 않다고 말한다. 시로츠구는 리이쿠니가 준 경전을 읽기 시작하는데, 그 내용은 인간이 신의 불을 훔친 원죄를 가지고 있다는 내용이다.
왕국 과격파의 로켓 실험 현장 테러로 로켓 공학자 중 주요 인물이 사망하고, 시로츠구는 유인 우주 계획이 세금 낭비라는 반대 시위대의 주장에 공감하면서 동료를 당황하게 한다. 갑작스럽게 로켓 발사장이 왕국의 남쪽 국경 지대로 변경되는데, 이 위치는 궤도 속도를 내기 위한 우주기지의 위치로는 적합하지만, 동시에 적국인 '공화국'에 인접한 위치이다. 카이덴 장군은 왕국의 군 상부에서 로켓을 전쟁 명분으로만 삼으려고 하는 모습에 충격을 받는다. 공화국에서는 군 동원 시간을 벌기 위해 시로츠구를 암살하려는 계획을 세운다.
시로츠구는 점차 환멸을 느끼게 되고, 우주군에서 탈영해서 리이쿠니가 지내는 교회로 향하지만, 입을 다문 마나와 리이쿠니가 돈을 훔치고 있다는 느낌에 혼란을 느끼기만 한다. 그는 리이쿠니가 권하는 식사를 거절하고 그녀가 마나에게 기도에 대해 말하는 것을 가만히 듣는다. 그날 밤, 시로츠구는 리이쿠니에게 성폭행을 시도한다. 리이쿠니는 시로츠구에게 물건을 던져 쓰러뜨린다. 다음 날 아침, 시로츠구는 자신의 잘못을 뉘우치지만 리이쿠니가 그를 '대단한 사람'이라고 부르며 오히려 시로츠구를 때린 것을 사과하자 당황한다. 시로츠구는 우주군으로 돌아온 후 동료 마티에게, 우리의 삶이 허구의 이야기라면 우리가 주인공이 아니라 악역일 수도 있지 않겠냐고 묻는다. 마티는 사람은 다른 사람들이 필요로 하기 때문에 존재한다고 대답한다. 그때 공화국의 암살자가 습격해오자 시로츠구는 도망치다가 반격해서 암살자를 죽인다. 부상을 당한 시로츠구에게, 카이덴 장군은 자신이 젊었을 때 군인이 아니라 역사가가 되고 싶었으나, 서로를 살육하는 인간의 본성이 변하지 않는다는 것을 깨달은 이후 역사를 배운 것을 후회한다고 말한다.
왕국과 공화국 간 전쟁이 다가오는 와중에도 발사장에서는 로켓 조립이 마무리된다. 카이덴 장군은 군 상부에 알리지 않고 시로츠구의 동의를 얻어 발사 일정을 앞당긴다. 공화국 병력이 로켓을 탈취하려 침공을 해오자 발사장에 대피 명령이 내려지지만, 시로츠구는 발사 인원들을 북돋아 카운트다운을 계속하게 한다. 공화국의 침공을 뚫고 로켓 발사가 성공하고, 공화국 병력은 철수한다. 시로츠구는 궤도 비행을 하면서 누가 들을지 모를 라디오 방송을 송출한다. 그 내용은, 인류가 지금까지 여러 곳에 진출하면서 파괴해왔지만, 그럼에도 불구하고 우주에 처음 진출한 이 순간에 감사하며, 용서와 인도를 바라는 기도이다. 우주선은 밤 쪽에서 명암 경계선을 지나 낮 쪽으로 향하고, 시로츠구가 자신의 어린 시절과 세계의 역사에 대해 생각하는 몽타주 장면이 지나간다. 아래의 지상에서는 리이쿠니가 거리에서 전도를 하고 있는데, 눈이 내리기 시작하자 그녀는 하늘을 올려다본다. 카메라는 우주선과 행성을 지나, 별들을 비춘다.
등장인물

| 등장인물 | 일본어 이름 | 영어 이름 | 출연 |
| --- | --- | --- | --- |
| 시로츠구 라닷트 | 일본어: シロツグ・ラーダット | Shirotsugh Lhadatt | 모리모토 레오(일본어: 森本レオ) |
| 리이쿠니 논데라이코 | 일본어: リイクニ・ノンデライコ | Riquinni Nonderaiko | 야요이 미츠키(일본어: 弥生みつき) |
| 마나 | 일본어: マナ | Manna | 무라타 아야(일본어: 田彩) |
| 마티 | 일본어: マティ | Marty | 소가베 카즈유키 |
| 카이덴 장군 | 일본어: カイデン将軍 | General Khaidenn | 우치다 미노루(일본어: 内田稔) |
| 구놈 박사 | 일본어: グノォム博士 | Dr. Gnomm | 오오츠카 치카오 |
| 카록 | 일본어: カロック | Kharock | 히라노 마사토(일본어: 平野正人) |
| 야나란 | 일본어: ヤナラン | Yanalan | 시마다 빈 |
| 다리간 | 일본어: ダリガン | Darigan | 이자와 히로시(일본어: 伊沢弘) |
| 돔롯트 | 일본어: ドムロット | Domorhot | 스즈오키 히로타카(일본어: 鈴置洋孝) |
| 차리참미 | 일본어: チャリチャンミ | Tchallichammi | 도타니 고지(일본어: 戸谷公次) |
| 마자호 | 일본어: マジャホ | Majaho | 안자이 마사히로(일본어: 安西正弘) |
| 네케라우트 | 일본어: ネッカラウト | Nekkerout | 야스하라 요시토(일본어: 安原義人) |
| 론타 박사 | 일본어: ロンタ博士 | Dr. Ronta | 사이카치 류지(일본어: 槐柳二) |
제작 > 제안

야마가 히로유키와 오카다 도시오(일본어: 岡田斗司夫)는 1984년 9월에 《왕립우주군》이라는 제목으로, 새로운 애니메이션 제작사인 가이낙스에서 제작될 첫 애니메이션의 개요를 제안했다. 제안서에는 5인의 주요 제작진을 나열했다. 이들 중 4명이 다이콘필름 출신이었는데, 야마가가 구상과 감독을, 오카다가 제작을, 사다모토 요시유키가 캐릭터 디자인을, 안노 히데아키가 메카닉 디자인을 맡도록 되어 있었다. 5번째로 나열된 소노다 겐이치(일본어: 園田健一)는 메카닉 디자인의 설정화를 담당하도록 되어 있었다.
제작 > 파일럿 영상

초기의 《왕립우주군》은 오리지널 비디오 애니메이션으로 계획되었으며, 예산은 2천만에서 4천만 엔 수준으로 예상되었다. 하지만 반다이 내부에서는 영화 산업에 진출하기를 주저했고, 상업성이 있는지 검토하기 위해 가이낙스가 《왕립우주군》의 '파일럿 영상'을 제출할 것을 요구했다. 야마가와 오카다는 도쿄도 신주쿠구에 가이낙스의 첫 스튜디오를 세우고 1984년 12월에 파일럿 영상 제작을 시작했다. 같은 달 가이낙스는 오사카부 사카이시에 본사를 두었다. 가이낙스의 창립 이사 중 하나였던 다케다 야스히로(일본어: 武田康廣)는 가이낙스는 원래 《왕립우주군》 제작이 끝나면 해산할 계획이었으며, 당시 반다이로부터 애니메이션 제작 자금을 유치하기 위해 임시로 설립한 회사였다고 언급했다.
파일럿 영상은 초기 제안서와 같이 야마가, 오카다, 사다모토, 안노, 소노다의 5인과, 설정화 및 레이아웃을 담당한 마에다가 주로 제작했다. 기타쿠보 히로유키(일본어: 北久保弘之)와 모리야마 유지(일본어: 森山雄治) 등의 애니메이터들도 제작에 참여했다. 이노우에 히로아키도 오카다에 의해 가이낙스의 창립 인원이 되어 공동 제작을 담당했다. 이노우에는 다이콘필름과 관련되어 있던 인물으로, 이미 몇 년 동안 애니메이션 업계에 몸담았으며, 《왕립우주군》 제작진들 중에서 관리감독 및 소통 능력이 가장 뛰어났다.
《왕립우주군》 기획이 반다이의 이사회를 통과하기 이전에, 파일럿 영상은 회사 내외의 여러 인물들에게 공개되었는데, 그 중에는 미야자키 하야오도 있었다. 《바람계곡의 나우시카》에서 안노와 함께 작업했던 미야자키는, '안노와 그 동료들은 아마추어지만, 조금 다른 존재라고 평가한다'며, '창은 호화롭게 만들어도 기초를 제대로 닦지 못하는' 다른 아마추어들에 비해, '그들은 제대로 기초를 닦아서 새 건물을 지을 수 있을 것 같다'고 언급했다. 미야자키의 말이 이사회에 전해지자, 그대로 기획은 통과되었다.
1985년 4월, 야마가와 오카다는 반다이 이사회에서 공식적으로 파일럿 영상의 완성본과 사다모토의 추가 이미지 스케치들을 발표했다. 4분 길이의 파일럿 영상은 소련의 우주 계획에서 나온 러시아어 음성과 함께 시로츠구의 유년기를 묘사하는 장면들을 나열한 후, 안노가 담당한 로켓 엔진 분리 장면이 나오고, 본론으로 들어가 다른 음향 효과 없이 리하르트 바그너의 《뉘른베르크의 명가수》 서곡만을 배경 음악으로 삼아 대략적인 줄거리를 묘사한다. 오카다는 당시 이사회에서 열변을 토하며, 애니메이션 업계의 상황 분석으로부터 이야기를 시작해, 시장 예측, 젊은이들이 원하는 영화, 그리고 '《왕립우주군》이라는 직품이 필요하다'는 것에 대해 한 시간 동안 이야기했다. 반다이는 첫 영상 제작 작품으로 《왕립우주군》을 가승인했다. 하지만 극장판 영화로의 제작 결정은 가이낙스가 스토리보드와 설정화를 완성한 1985년 말에 이루어지게 되었다.
제작 > 디자인

파일럿 영상 발표 이후, 가이낙스는 1985년 5월에 스튜디오를 2배로 넓은 공간으로 이전했다. 제작진들은 《왕립우주군》 설정의 시각화를 위해 친구들과 지인들을 총동원했다. 야마가는 파일럿 영상에서 묘사된 가공의 세계의 모습에는 완성작을 위해 원하는 현실감이 없다고 보았다. 그는 파일럿 영상을 완성작의 재료로 사용하는 대신, 파일럿 영상 속 세계를 '파괴'하고 처음부터 다시 시작하여, 《왕립우주군》의 새로운 시각화를 위해 이미지보드를 다시 제작했다. 세계 설정에는 거의 1년이 걸렸는데, 이는 야마가와 디자이너들의 공동 작업이었다. 야마가의 추상적인 이미지를 디자이너들이 구체화하면서도, 그와 동시에 디자이너들의 구체적인 표현들을 야마가가 추상화하는 작업이었다.
사다모토는 주인공 시로츠구에게 설정된 나이인 21세보다 더 나이들게 보이도록 트리트 윌리엄스를 모델로 했으며, 야마가 감독은 자신과 더 닮도록 얼굴을 더 각지게 하고 눈썹을 더 두껍게 하자고 제안하기도 했다. 마나의 모델로는, 야마가가 사다모토에게 영화 《페이퍼 문》에서의 테이텀 오닐로 하자고 제안했다. 리이쿠니에 대해서는, 야마가는 사다모토에게 그 모델이 누구인지 말해주지 않았다. 《왕립우주군》의 조연 몇몇은 가이낙스의 인물들과 영화 제작진들을 모델로 했는데, 예를 들어 시로츠구의 텔레비전 인터뷰에서 내용을 안내해주는 기자는 기타쿠보 히로유키를 모델로 했다.
《왕립우주군》 속 등장인물들의 디자인에 대해, 사다모토는 물론 자신의 취향이 반영되었겠지만, 자신의 취향보다는 가이낙스의 취향을 더 반영하려 했다고 언급했다.
만화라면, 이만큼 개성이 있어도 괜찮지 않을까 하고 생각하지만, 애니메이션이라면 움직이기 힘든 캐릭터인데다, 디자인한 순간에 움직임이 보여버려요. 리얼한 방향으로...그 부분에서 조금 더 발버둥치고 있었어요. 좀 더 표정을 애니메이션답게 해보자던가...반응으로서는 비교적 좋았다고 할까, 어떻게든 합격점 수위는 하지 않았나요.
일본어: マンガだったら、これだけアクがあってもいいかなって思うんだけど、アニメだと動かしずらいキャラだし、デザインした瞬間に動きが見えちゃうんですよね、リアルな方向で。。。その部分で少しあがいていたんです、もっと表情をアニメ的にしてみようとか。。。反応としては、わりとよかったというか、何とか合格点キープはしたんじゃないですかね。
현실 세계에서도 다양한 디자인들이 존재한다는 전제를 두고, 야마가는 《왕립우주군》의 제작에 가능한 한 많은 디자이너들이 참여하게 하여 작품 속 세계의 현실감을 강화하려 했다. 9월이 되면서, 《왕립우주군》의 세계 설정은 디자이너들이 야마가의 시나리오에 기반해 자유롭게 디자인 구상을 그려서 제출하는 방식으로 진전되었다. 그런 뒤에 야마가와 제작진들의 연락 회의를 통해 컨셉 아트가 논의되었다. 야마가는 이 과정을 추상화에 비유하며, 친숙한 것의 형태를 다르게 하여 시청자로 하여금 현실에서 벗어나도록 하기 위한 것이었다고 언급했다. 예를 들어, '컵'이라는 물건을 표현하라고 하면, 곧바로 '원통 같은 것'을 간단하게 그려버리는 것은 피하려고 했다.
《왕립우주군》의 이러한 디자인 방식에서 의도적으로 제외된 것은 로켓으로, 현실의 소련 로켓을 모델로 했다. 이러한 점은 이후 미야자키 하야오가 보게 되어, 영화에 대한 그의 두 가지 주요 비판들 중 하나로 이어졌다. 그는 영화가 화폐의 디자인까지 바꿨으면서 왜 로켓의 디자인만 바꾸지 않았는지에 대해 당황했다. 야마가는 이에 대해, 결말 이전까지는 어떤 디자인을 해도 상관이 없지만, 결말 부분의 로켓을 현실 세계의 것과 다르게 해버리면, 시청자들에게는 자신과 관계 없는 다른 세계의 이야기가 되어버리고 만다고 주장했다. 가이낙스는 로켓의 디자인을 영화에서의 다른 메카닉 디자인들과 같이 전형적인 방식으로 정했다고 밝혔다. 영화에서는 수많은 메카닉 디자인들이 등장하지만 모두 조연으로만 등장할 뿐이며, 심지어 로켓조차 '주역'은 아니라는 것이었다.
오카다는 《왕립우주군》 속 세계의 형태가 디자이너 3인의 단계적인 분업을 통해 만들어졌다고 언급했다. 첫째는 청색과 갈색이라는 주요 색채, 둘째는 건축양식과 미술적 관점, 셋째는 빛, 그림자, 공기를 통한 '생활감'이었다. 작중의 세계는 배경이 되는 시대에 따라 다른 디자인들이 사용되었는데, 아르 데코를 중심으로 하고, 더 오래된 부분은 아르 누보로, 더 새로운 부분은 포스트모던 양식으로 디자인되었다고도 언급했다.
제작 > 각본

야마가는 니가타현의 고향으로 돌아가, 찻집에서 창밖을 보며 각본을 쓰고 스토리보드를 그리기 시작했다. 《왕립우주군》의 오프닝에서는 시로츠구가 항공모함에서 이륙하는 제트기를 보는 어린 시절의 자신을 회상한다. 이 장면은 니가타현 해안 지역의 습하고 어두운 겨울에서 직접적인 영감을 얻었다. 야마가는 《왕립우주군》의 배경이 되는 오네아미스 왕국은 1950년대의 과학 수준과 1930년대 미국 및 유럽의 느낌을 가지지만, 등장인물들과 움직임의 리듬은 현대적인 느낌을 가지도록 구상했다. 그가 애니메이션을 통해 표현하려 한 인상은 니가타현의 그림같은 이미지가 아니라, 거리의 규모와 분위기였다. 예를 들어, 낡은 부분과 새로운 부분의 공존, 황야나 거리가 이어지는 방식 등이었다.
뭔가 그렇게 생각하면, 어쨌든 전부 넣고, 전부 인정하면 어떨까 하는, 그걸로 얻을 수 있는 해방감 같은 것을 제 자신이 맛보고 싶은 게 꽤 있었어요. 하지만 최종적으로 이 영화는 모든 면에서 인간을 긍정하는 것일 테니까...
일본어: 何か、そういう風に考えると、とにかく全部入れて、全部認めちゃったらどあうなるかみたいな、それで得られる解放感のようなものを僕自身が味わいたいというのがかなりあったんです。でも最終的にこの映画はあらゆる局面において、人間を肯定するものだから。。。
1985년 8월에는 가이낙스의 《왕립우주군》 주요 제작진 6명이 미국으로 조사 여정을 떠나, 뉴욕의 포스트모던 건축과 워싱턴 D.C.의 미국 국립항공우주박물관을 조사하고, 플로리다주의 케네디 우주 센터에서 디스커버리 우주왕복선 발사를 견학했다. 야마가는 미국에서의 조사 여정 동안 각본을 수정했다. 미국에서 제작진들은 호텔방의 텔레비전으로 야마가, 안노, 사다모토가 모두 제작에 참여한 《초시공요새 마크로스》 영어 더빙판의 재방송을 보며 놀라워하고 즐거워했다.
제작 > 애니메이션

1985년 12월에 다이콘필름에서 도쿄도의 《왕립우주군》 제작진으로 옮겨온 아카이 타카미와 히구치 신지가 조감독 3인 중 2명으로 합류했다. 히구치는 《왕립우주군》에서 최초로 제작된, 시로츠구가 왕국의 수도에 도착한 장면을 촬영한 작중의 뉴스 영상을 담당했다. 이 장면에는 다이콘필름에서 아마추어 영상을 제작할 때 사용된 8mm 필름 카메라가 사용되었다. 당시 20세였던 히구치는 주요 제작진들 중 가장 어린 축에 속했다. 그가 이전까지 담당한 작품들은 애니메이션이 아니라 특촬물이었다. 히구치는 애니메이터처럼 생각하지 않고, 창의적인 아이디어와 기술을 제작에 도입할 것이라는 기대를 받았다. 야마가 감독은 《왕립우주군》이 애니메이션 업계 바깥에서 온 사람들에 의한 창의적인 작업들의 도움을 받았다고 느꼈다. 아카이와 야마가는 이를 회상하면서 장난스럽게, 애니메이션 업계와 관계를 맺지 않은 사람들의 부족한 경험에서 도움을 받았다고 언급했다.
뉴스 장면은 스토리보드의 C파트 시작 부분에 위치해 있었다. 애니메이션의 전체 상영 시간을 30분씩 나눈 것 중에서 3번째인 C파트는 리이쿠니가 밭에서 일하는 장면부터 시로츠구에 대한 암살 시도 장면까지였다. 《왕립우주군》은 텔레비전 애니메이션에서의 에피소드 방식을 따라 스토리보드를 여러 파트로 나누었다. 이는 텔레비전 애니메이션에서 중간 광고를 위해 사용되던 방식이지만, 작업의 편의상 극장판 애니메이션 제작에서도 사용되고 있었다. 1985년이 끝나갈 무렵에도 영화 배급사가 확정되지 않아, 반다이는 《왕립우주군》의 극장판 제작을 공식적으로 승인하지 않고 있었다. 가이낙스의 스토리보드 제작도 늦어져서, 1986년 6월까지 스토리보드를 완성하지 못하고 있었다. 다행히 C파트만은 거의 끝나가서, C파트에서의 진지한 장면들을 정확하고 신중하게 표현해야 한다는 판단하에, 거기서부터 애니메이션 제작을 시작하기로 결정되었다. 당시에는 아직 개봉 시기가 결정되지 않아서, 비교적 일정이 편할 때 거기서부터라도 작업을 시작해두기로 한 것이다.
1986년 1월 도호 도와에서 《왕립우주군》을 극장판 영화로 배급하기로 결정하자, 제작은 더욱 분주하게 되어, 원화, 영상, 배경이 동시에 진행되기 시작했다. 애니메이션 잡지에 올린 광고를 통해 더 많은 제작진이 모집되었다. 가이낙스는 스튜디오를 다시 기치조지의 더 넓은 공간으로 옮겨 《왕립우주군》 제작을 계속 진행했다. C파트에서 시작된 애니메이션 제작은 오프닝부터 공군기지에서의 싸움 장면까지의 A파트와, 로켓 공장에 도착하는 장면부터 구놈 박사의 장례식 장면까지의 B파트를 거쳐, 카이덴 장군이 역사에 대해 이야기하는 장면부터 엔딩까지의 D파트로 이어졌다. 야마가와 제작진들의 회의는 제작 과정에서도 계속되어, 작화진들은 야마가의 의도를 이해하려고 노력하고, 야마가는 원화, 설정, 배경을 감수하며 '자신의 머리 속 이미지'에 가까워지도록 하는, '제작자 대 작가'의 의견 교환이 반복되었다.
비록 《왕립우주군》은 손으로 그린 셀화와 배경을 사용하는 등, 기본적으로 디지털 애니메이션은 아니었지만, 컴퓨터도 영화 제작에 중요한 역할을 했다. 영화 제작을 위한 일정과 회계에는 후지쯔의 OASYS100을 사용했으며, 디자인 작업의 스캔에는 닛폰 전기의 PC-9801을 사용하여 입체 회전과 256색의 조합을 연구했다. 《왕립우주군》에서의 복잡한 움직임이 나타나는, 오네아미스 공군기 프로펠러의 회전, 궤도상에서의 우주선의 회전, 청소차 바퀴의 회전, 발사 관제실 계기판 바늘의 움직임 등의 장면들은 컴퓨터의 도움을 받아 제작되었다. 이러한 움직임들은 아스키의 3차원 그래픽 소프트웨어로 렌더링된 후, 셀화로 제작되었다. 이와 반대로 히카와 류스케(일본어: 氷川竜介)는 컴퓨터 그래픽이라고 여겨질 수 있는, 로켓을 발사하면서 얼음 조각들이 떨어지는 장면은 안노의 감독하에 전부 수작업으로 제작되었다고 언급했다.
원래 B파트에서 시로츠구의 첫 모의 훈련 전에 들어갈 장면이었던, 시로츠구와 마티가 우주군의 기계식 컴퓨터를 실은 트럭 짐칸에 타서 이야기하는 1분 길이의 장면은 극장판에서 빠지게 되었다. 극장판 제작 당시 분량 분제로 녹음 단계 이전에 빠지게 된 이 장면은, 이후 성우 모리모토 레오와 소가베 카즈유키, 그리고 음향 제작진들이 다시 모여 녹음해 레이저디스크판에 삽입되었다.
제작 > 촬영

《왕립우주군》은 디지털 애니메이션이 아니었기에, 애니메이션은 셀화와 배경을 카메라로 촬영해 35mm 필름으로 옮겨서 제작되었다. 한 장면은 여러 컷으로 이루어지고, 각 컷은 컷마다 사용될 셀화와 배경 작화들을 모두 조합해서 촬영되었다. 아카이는 안노가 제작한, 로켓을 발사하면서 얼음 조각들이 떨어지는 장면은, 셀화가 너무 많이 필요해서 컷을 촬영하기 위해서는 셀화를 박스째로 담아야 했다고 언급했다.
영화 속 많은 장면들이 특수한 애니메이션 기법들을 사용해 제작되었다. 예를 들어, 텔레비전 화면이 등장하는 장면에서는, 형광등 커버에 쓰이는 아크릴판을 방송 영상 셀화 위에 놓고 움직여서, 안테나 상태가 좋지 않은 화면처럼 보이게 했다. 아날로그 텔레비전의 브라운관에서 채널을 돌리거나 끌 때 비치는 화면은 페이드아웃으로는 텔레비전 화면답지 않아, 광학 합성을 사용했다. 텔레비전 화면 장면은 T 니시무라 스튜디오에서 촬영했으며, 이후 《기동경찰 패트레이버》의 1989년 극장판도 이곳에서 촬영이 이루어졌다.