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수이전
개요

대체로 신라 말기에서 고려 초기에 이르는 시기에 편집된 것으로 중국의 《태평광기》(太平廣記)나 일본의 《곤자쿠 모노가타리슈》(今昔物語集)와 같은 설화 문학집으로 추정된다. 수이(殊異)라는 제목에서 보여주듯 《수이전》 일문의 설화들은 '몹시 기이하고 이상한' 이야기들로, 대부분 실재적이고 합리적인 존재론과 인식론을 뛰어넘는 초월적이고도 신비로운 내용이 주를 이루는 가운데 현실적인 의미가 드문드문 자리잡고 있는 것으로 평가받고 있다. 작품의 내용은 대체로
. 초현실적인 계기(특히 불교적인 신이가 결합한 종교적 영험)를 통하여 문제를 해결하거나 '기이함' 그 자체에 주목하는 이야기: 〈아도〉, 〈원광서학〉, 〈보개〉, 〈연오랑 세오녀〉, 〈죽통미녀〉, 〈노옹화구〉 등.
. 타고난 재능으로 문제를 간파하여 해결하고 욕망을 성취하는 인물들의 이야기: 〈석탈해〉, 〈선덕여왕〉 등.
. 현실적으로 실현될 수 없는, 실현된다 해도 죽음이라는 통과 의례를 거쳐야 하는 남녀간의 사랑 이야기: 〈선녀홍대〉, 〈심화요탑〉, 〈수삽석남〉, 〈호원〉 등.
이다. 편찬 관련 기사가 사료에서 확인되지 않는데서 국가적인 관심 속에서 편찬되었다고는 할 수 없으며, 고려의 《해동고승전》과 《삼국유사》, 《제왕운기》, 조선의 《필원잡기》, 《삼국사절요》, 《태평통재》, 《신증동국여지승람》, 《대동운부군옥》, 《해동잡록》, 《사가집》 등 여러 문헌에서 기본 자료로 인용되어 쓰였다. 원본이 현전하지 않는다는 점에서 구체적인 저작 시기나 저작자, 전체 체제 등이 확실히 규명되지 않은 불완전한 부분이 많이 있으나, 한국의 초기 서사문학의 모습을 보여주는 매우 중요한 자료로 꼽히고 있다.
저자

《수이전》의 저자에 대해서는
신라 말의 최치원
고려 중기의 박인량
연대 미상의 김척명(金陟明)
등이 언급되고 있는데, 현재의 연구에서는 대체로 박인량을 《수이전》의 저자로 보는 것이 정설로 되어 있다. 한편 《수이전》을 언급한 문헌들이 대부분 책의 제목을 《신라수이전》 혹은 《신라이전》이라고 부르고 있는 것으로 보아 신라 말기에 《수이전》이 정리된 것으로 보고, 최치원이 《수이전》의 원편저자(原編著者)이고 박인량은 증보(增補)했으며, 김척명이 훗날 개찬(改撰)한 것으로 보기도 한다. 한편 이러한 설들에 대하여 조수학은 모두 《수이전》의 문체의 성격(후술)을 잘 모르고 그저 일본 학자 이마니시 류(今西龍)가 1919년에 "책은 하나인데 저자에 대해서는 이설이 있다."고 한 잘못된 판단을 그대로 답습한 데에 지나지 않는다며 비판하였다.
인용 서적

현재까지 남아있는 《수이전》 일문을 기록된 시기별로 나열하면 다음과 같다.
13세기
《해동고승전》(海東高僧傳)권1 〈아도(阿道)〉
《삼국유사》권4 의해(義解) 〈원광서학(圓光西學)〉
15세기
《태평통재》(太平通載)권20 〈보개(寶開)〉 , 권68 〈최치원(崔致遠)〉, 〈지귀(志鬼)〉(《청분실서목》에 이후 재수록됨)
《필원잡기》(筆苑雜記)권2 〈영오세오(迎烏細烏)〉
《삼국사절요》(三國史節要)권2, 주(註) 〈탈해(脫解)〉, 권8 〈당태종목단자병서화(唐太宗牧丹子幷書花)〉
16세기
《대동운부군옥》(大東韻府群玉)권8  〈수삽석남(首揷石枏)〉(《해동잡록》권4 최치원조에도 수록), 권9 〈죽통미녀(竹筒美女)〉, 권12 〈노옹화구(老翁化狗)〉,  권15 〈선녀홍대(仙女紅袋)〉, 〈호원(虎願)〉(《해동잡록》권4에도 수록), 권20 〈심화요탑(心火繞塔)〉(《해동잡록》권4에도 수록),
17세기
《해동잡록》 권1 〈선덕여왕〉
인용 서적 > 삼국유사와 수이전

이들 작품들은 모두 《수이전》을 출처로 밝히고 있어서 《수이전》의 일문이 확실하지만, 이들 작품과 내용상 흡사하면서도 《수이전》이라는 출처를 밝히지 않은 기록들도 있다. 《대동운부군옥》에 수록된 '호원'과 《태평통재》의 '보개', 《필원잡기》의 '영오세오', 《삼국사절요》의 '탈해'와 '당태종목단자병서화'는 모두 《삼국유사》에 〈김현감호(金玄感虎)〉, 〈민장사〉, 〈연오랑세오녀〉, 〈탈해왕〉, 〈선덕왕지기삼사〉라는 제목으로 실려 있으며, 대체로 현전하는 《수이전》 일문보다 더 이른 시기일 뿐 아니라 내용 또한 풍부하고 자세하게 서사화되고 있어 《삼국유사》 소재 〈김현감호〉가 《대동운부군옥》의 〈호원〉보다 더 《수이전》의 원본에 더 가까운 것이 아니냐는 추정이 제기되기도 한다. 또한 같은 설화가 다른 문헌에서 서로 다른 제목으로 수록된 경우도 있는데 《태평통재》의 〈최치원〉과 《대동운부군옥》의 〈선녀홍대〉, 《태평통재》 및 《청분실서목》의 〈지귀〉와 《대동운부군옥》의 〈심화요탑〉은 서로 같은 작품이다. 이렇게 《수이전》 일문을 가려보면 현존하는 것은 모두 12작품이라 할 수 있다.
특히 《삼국유사》의 경우 현존하는 《수이전》 일문 가운데 가장 많은 10편의 이야기를 수록하고 있는데, 이 가운데 《수이전》이라는 책 제목을 언급한 것은 두 번이며, 두 번 모두 무엇인가 잘못된 문제를 바로잡기 위해 부득이 언급한 것임이 지적된다. 한 번은 《삼국유사》권제4 의해제5 '원광서학'조에서 승려 원광의 전기를 짓는데 중국측 기록인 《당고승전》과 한국측 기록인 《고본 수이전》의 기록이 서로 달라 어떤 것이 사실인지를 밝힐 수 없으므로 두 책의 내용을 한 자도 빼놓지 않고 그대로 적어둔 경우였고, 다른 한편은 같은 책의 '보양이목(寶壤梨木)'조에서, 후세 사람들이 《신라이전》을 개작하면서 《보양전》에 있는 '작탑이목(鵲塔璃目)'의 이야기를 함부로 《원광전》에 합쳐 넣고 '견성(犬城)'에 관한 이야기를 《비허전》에 합쳐 넣었는데 그걸 모르고 《해동고승전》의 찬자가 그 잘못된 내용을 그대로 엮어넣어서 《보양전》이 없어진 것에 대한 사실을 해명하는 과정에서 인용한 경우였다.
현존 기록을 통해 《수이전》에 실려 있었던 것이 분명함에도 《삼국유사》에서 인용 출전을 정식으로 밝히지 않은 경우에 대해서는 '주대본(主臺本) 생략'과 같은 것으로, 마치 한국에서 영어, 프랑스어, 일본어 등의 어학 가운데서 한국어만을 유독 '국어'로 표기하고 종친회 명단에서 성씨를 빼고 이름만 적는 것과 같이, 《삼국유사》 또한 대본(臺本)인 《수이전》의 연장선상에 있어 언급할 필요가 없다는 판단하에서 굳이 《수이전》을 언급하지 않은 것으로 책 제목은 다르지만 《삼국유사》에 수록된 이야기는 대부분 《수이전》에서 따온 것에 역사적 사실의 추가나 내용의 연장, 사실의 혼합, 설명과 논평을 첨가한데 불과하기 때문이라는 주장이 있다. 즉 《삼국유사》에 수록된 이야기 가운데 특별히 기이하고 환상적이지 않은 것, 다른 책에서 추가하거나 일연 자신이 논평을 붙인 부분을 제외한 나머지 60% 분량은 《수이전》의 그것과 같다고 볼 수도 있다는 것이다.
연구사

여기저기 흩어져 있는 《수이전》 일문을 한데 모아 편집한 책으로는 최남선이 편집한 《삼국유사》(민중서관)와 이석호가 역주한 《왕오천축국전(往五天竺國傳》(을유문고)이 있는데, 하나의 독립된 장(章)이 아니라 부록으로 붙어있을 뿐 아니라 최남선 편 《삼국유사》의 경우 한문 원문을 그대로 수록하고 있어 전문 연구자를 제외하면 거의 접근하기도 어렵고 《수이전》 일문 전체를 실어놓고 있지도 않으며, 이석호 역주 《왕오천축국전》의 경우 번역에 소홀하다는 지적이 제기되었다. 1996년에 김현양, 김희경, 이대형, 최재우가 함께 번역한 《역주 수이전 일문》이 박이정 출판사에서 발행되었으며, 1998년에 이검국, 최환이 함께 편집한 《신라수이전 집교와 역주》가 영남대학교 출판부에서 발행되었다.
《수이전》 일문에 관한 연구는 그 동향에 따라 대략 3기로 나누어 살필 수 있다. 일제 시대부터 1970년대 중반 이전까지의 1기 연구에서 《수이전》의 저자 및 명칭, 편찬 시기 같은 1차적이고 전반적인 논의에 중심을 두었다면 70년대 중반 이후 2기의 연구는 《수이전》의 '갈래' 문제에 초점이 맞춰졌다. 특히 3기에 해당하는 80년대 후반기 이후 현재까지, 《수이전》 일문 가운데 몇 작품에 대하여 이들을 '설화'의 단계를 넘어서 하나의 '소설'로서의 형식을 갖추고 있음을 주장하는 논의가 활발하게 전개되고 있으며, 이러한 갈래론은 《수이전》에 관한 논의 가운데서도 특히 주목되는 분야일 뿐 아니라 현재까지도 합의되지 않은 상태로 남아있다.
연구사 > 제1기

《수이전》에 관한 가장 오래된 연구성과는 일본인 학자 이마니시 류(今西龍)가 1933년에 저서 《신라사연구》(경성근택서점)를 통해 발표한 〈新羅殊異傳及其逸文〉였는데, 그 뒤 이인영이 〈太平通載 殘卷 小考 - 特히 新羅殊異傳 逸文에 대하여〉라는 제목으로 1940년 《진단학보》 13에 논문을 발표하였다. 해방 이후 서수생이 〈東國文宗 崔孤雲의 文學〉(《어문학》1 · 2), 신기형이 〈殊異傳小考〉(《문경》 2집)를 1958년에 발표하였고, 1960년에는 김갑복이 〈殊異傳(作者)考〉(《주간성대》 195 · 196)를, 1962년과 1963년에는 최강현이 〈新羅殊異傳小攷 - 主로 그 名稱과 著者에 관하여〉와 〈新羅殊異傳小攷(續) - 主로 그 逸文을 中心하여〉를 각각 발표하였으며, 소재영이 1967년에 발표한 〈延烏細烏說話攷〉와 인권환이 1968년에 발표한 〈心火繞塔說話攷 - 印度 說話의 韓國的 展開 -〉가 제1기 연구의 주요 연구 성과라고 할 수 있다.
소재영과 인권환은 《수이전》 일문 가운데 〈연오세오〉와 〈심화요탑〉을 각기 대상으로 삼아 비교문학적인 방법으로 설화연구를 수행하였다. 제1기의 연구성과로 주목할 것은 이인영과 최강연의 연구인데, 기존의 연구가 큰 주제 속의 한 부분으로서 《수이전》 관련 부분을 다루었다면 이인영은 한국인으로서 《수이전》 자체를 본격적으로 전면적인 연구 소재로 다루었으며, 《수이전》의 저자에 대해 기존의 최치원설을 반박하고 《해동고승전》을 전거로 박인량설을 개진하였다. 나아가 《수이전》의 이본(異本)이 존재했을 가능성에 대해서도, 추론 수준에서나마 《수이전》이라는 제목의 설화집은 단일종임을 주장하였던 것에, 최강현은 자신의 논문에서 《수이전》의 본래 명칭이 《신라수이전》이며 저자는 《삼국유사》에 소개된 향인 김척명이라는 견해를 보이는 가운데 《신라수이전》은 적어도 '진본'과 '이본'의 두 개의 판본이 있었을 것으로 주장하였다. 《수이전》 형성과정의 측면에 대해 최강현은 형식이나 내용상 중국의 영향을 많이 받아서 영이적(靈異的)인 요소를 지니고 있는, 정착된 국내(특히 신라)의 민족 설화의 편린들을 모아 엮은 것이 《수이전》이라고 주장하였다. 그리고 이들 일문을 신화나 전설의 발전된 형태로 파악하면서, 훗날 시화청담(詩話淸談)과 연계 · 결합되어 조선조 소설문학의 모태가 되었다고, 최강현은 주장하였다.
연구사 > 제3기

제3기 연구의 특징은 앞서 2기에서의 《수이전》 일문 연구성과의 축적으로 분야별 연구가 심화되면서 한국 소설사의 구도를 새롭게 정립하려는 시도가 개진되었다는 점이다. 앞서의 갈래논의가 3기에서는 크게 두 가지 방향으로 이루어졌는데, 하나는 《수이전》 일부 작품의 소설성을 확인하여 한국 소설의 기원을 《금오신화》 이전으로 소급하고자 하는 방향이었고, 다른 하나는 앞서의 문제의식에서 나아가 한국 문학사, 소설사의 입장에서 《수이전》을 조명하려는 방향이었다. 《수이전》의 전반적 이해와 관련된 논의로는 2기에서의 조수학과 함께 김건곤, 서용규 등의 연구를 들 수 있다.
김건곤은 1988년에 한국정신문화연구원 학술지 《정신문화연구》 34에 발표한 〈新羅殊異傳의 作者와 著作背景〉에서 《수이전》 관련 문헌의 검토를 통해 《신라수이전》의 작자와 저작 배경 및 배경에 관하여 고찰했는데, '수이전'이라고 하면 《신라수이전》을 가리키는 것이고 그 작자는 최치원일 가능성이 높으며, 박인량의 《수이전》과 최치원의 《수이전》은 서로 다른 것이라고 주장하였다. 〈최치원(선녀홍대)〉의 작자를 논하면서는 현존하는 최치원 한시의 풍격이나 운자, 시어 등과의 비교 고찰 및 《삼국사기》 등의 기록을 근거로 실존인물 최치원이 이 〈최치원(선녀홍대)〉의 '원작'을 집필한 것을 후세에 누군가가 그 마지막 부분에 실제 최치원의 종반 생애를 추가로 기록했다고 보았다.
조수학은 다시 1990년에 발표한 〈수이전의 저술자 및 문체 고(考)〉에서 《수이전》은 다회성적(多回性的) 유별전(類別傳)이라고 주장하였다. 동양한문의 산문 문체(장르) 가운데 하나인 전(傳)에는 두 가지의 성격이 있는데, 하나는 《춘향전》이나 《홍길동전》 같은 개별전(個別傳)이고, 다른 하나는 《해동고승전》이나 《해동명장전》 같은 유별전이다. 개별전의 경우 고유명사에 대한 것으로 성격상 원저자는 한 사람일 수밖에 없지만, 유별전은 집합명사에 대한 것이기에 원저자가 여러 사람이 있을 수 있다. 즉 《수이전》도 유별전으로서 원저자는 두 사람 이상일 수 있는 것이다.
문화 전달의 과정상 중국의 영향을 받아 통일신라 시대에 《수이전》이 처음 발생했고, 유별전인 까닭에 《고본 수이전》, 최치원본 《수이전》(즉 《신라수이전》), 김척명의 개작 《수이전》, 박인량의 《수이전》 등 네 편의 '별본'이 존재했던 것이라 추론하였으며, 《태평통재》 잔권에 수록된 〈최치원(선녀홍대)〉은 《금오신화》에 비해 조금도 손색이 없는 전기소설로서 한국 고소설의 시초는 9세기 전후의 《수이전》으로 보아야 한다고 주장하였다. 조수학의 '유별전' 주장을 일면 수긍하면서도 《수이전》이 신라 말에 발생했다는 설에 대해서는 재고해야 한다는 견해를 제기한 것이 바로 서용규로, 《수이전》의 올바른 명칭과 편저자 및 간행 연대에 주목한 그는 1993년 발표한 논문에서 《수이전》은 여러 '이본'이 있었으며 고려 시대에는 이들 이본을 모두 《수이전》이라 불렀고, 가장 오래된 이본은 박인량본 《수이전》으로 11세기 후반기에 성립되었으며, 그 다음으로 《고본 수이전》이 1145년 이후에 성립되었고, 김척명 개작본 《수이전》은 《고본 수이전》 성립 직후부터 1215년 사이에, 그리고 《신라수이전》이 고려 기록물들 속에 등장하는 여러 《수이전》 가운데서도 가장 늦게 성립되었다고 주장하였다.
《수이전》 일문 특히 〈최치원(선녀홍대)〉의 소설성을 보다 면밀하게 살피려는 작업은 이헌홍과 박태상의 논의에서, 소설성에 입각하여 문학사적인 모색을 시도한 연구에서는 김종철과 박일용, 박희병의 논의가 있었다. 이들은 개별 작품을 분석하고 그 소설성을 밝히는 연구를 통해서 소설 발생 논의에 기여한 전자의 경우와는 달리 《수이전》 일문의 일부를 소설로 인정하면서 문학사를 새롭게 인식하려 했는데, 김종철이나 박희병과는 달리 박일용은 〈최치원(선녀홍대)〉이 창작된 시기를 신라도 고려도 아닌 조선 전기로 추정하였다. 그는 《수이전》 일문으로 지칭되는 작품들은 전승과정에서 큰 변화를 겪었으며, 특히 〈최치원(선녀홍대)〉의 경우 소설 발생의 토대가 마련된 조선 전기 어떤 한 작가에 의해 〈쌍녀분〉 형태의 《수이전》 일문이 소설적인 형상을 얻게 된 것이라고 주장하였다. 즉 《수이전》 일문이 한국의 중세 중기 이후 신분제를 배경으로 발생한 현실적 갈등을 반영하면서도 중세 체제의 핵심적인 모순을 '서사'로 구체화시킬 수 있는 인식과 전망을 갖추지 못했었는데, 조선 전기에 이르러 중세의 질곡을 근본적으로 바라볼 수 있는 '비판적 지식인'이 생산되면서 〈최치원(선녀홍대)〉이라는 소설적 구체성을 얻은 작품이 창작될 수 있었다는 것이다. 이러한 박일용의 논리는 《금오신화》 이전으로 한국 소설의 발생을 수정하려 하면서 《금오신화》 기원론을 극복하려 했던 김종철이나 박희병 등과는 근본적인 차이가 있다는 평가를 받고 있다.
이 시기 《수이전》 연구와 관련하여 가장 활발하게 연구성과를 내놓은 것으로 평가받는 박희병은 '소설의 성장과정'이라는 측면에 주목하여 발생기의 소설이 설화와의 차별성을 획득하면서 어떻게 '독자성'을 확보해갔는가에 관심을 가졌는데, 이를 통해 인물과 환경의 형상화, 시간의 본질, 미학적 특질, 창작의 목적 의식, 문체 등의 면에서 소설이 설화와 구별된다며, 〈최치원(선녀홍대)〉과 〈호원(김현감호)〉은 전기소설에 해당한다고 주장하였다. 또한 박희병은 전기소설의 서사문법에 대한 이론적 탐구를 시도하여 〈최치원(선녀홍대)〉을 전기소설의 성립기 작품으로 보고 작품에 형상화되어 있는 인물의 특징을 분석하였다.
관련 저술 > 논문

이마니시 류(今西龍), 〈新羅殊異傳及其逸文〉, 1933년, 《신라사연구》, 경성근택서점
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신기형, 〈殊異傳小考〉, 1958년, 《문경》 2집, 중앙대학교 문리대
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최강현, 〈新羅殊異傳小攷(續) - 主로 그 逸文을 中心하여〉, 1963년, 《국어국문학》26, 국어국문학회
소재영, 〈延烏細烏說話攷〉, 1967년, 《국어국문학》36, 국어국문학회
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박희병, 〈설화와 전기소설의 장르와 그 성격 -전기소설의 문제 -〉, 1994년, 《한국한문학연구》17, 한국한문학연구회
김종률, 〈傳奇小說의 발생론〉, 1995년, 《국어교육》4, 영남대
김종철, 〈고려 傳奇小說의 발생과 그 행방에 대한 再論〉, 1995년, 《어문연구》 26, 충남대 국문과
박태상, 〈《太平通載》 소재 〈최치원전〉 연구〉, 1995년, 《고소설연구》 1, 한국고소설학회
박희병, 〈羅麗時代 傳奇小說 硏究〉, 1995년, 《대동문화연구》 30, 성균관대 대동문화연구소
박희병, 〈傳奇的 인간의 미적 특질〉, 1995년, 《민족문학사연구》 7, 민족문학사연구소
관련 저술 > 단행본

김희경 · 최재우 · 김현양 · 이대형 공역 《역주 수이전 일문》, 1996년, 도서출판 박이정
조수학 《재구성 수이전》  2001년, 국학자료원
플랫부시가-브루클린 칼리지역

| 플랫부시가-브루클린 칼리지 Flatbush Avenue–Brooklyn College |
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개괄
소재지 :  미국
좌표 : 북위 40° 37′ 57″ 서경 73° 56′ 51″﻿ / ﻿북위 40.63250°  서경 73.94750° ﻿ / 40.63250; -73.94750
http://www.mta.info/nyct
거리표
뉴욕 지하철 2호선

   ← 뉴커크 가 역  
     
뉴욕 지하철 5호선

   ← 뉴커크 가 역  
     
플랫부시가-브루클린 칼리지역은 뉴욕 지하철에 있는 미국의 철도역이다.
역 주변

브루클린 칼리지
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전거 통제: 지리 :  Structurae
조니 윌킨슨

조너선 피터 윌킨슨(영어: Jonathan Peter Wilkinson CBE, 1979년 5월 25일~)은 잉글랜드의 전직 럭비 유니언 선수로 현역 시절 포지션은 플라이 하프이다. 잉글랜드 럭비 유니언 국가대표팀 소속으로 2003년 럭비 월드컵 우승, 2007년 럭비 월드컵 준우승을 달성했으며 특히 2003년 월드컵 결승전에서 연장 승부를 결정짓는 드롭 골을 성공한 것으로 잘 알려져 있다.
다바이 유랑극단

| 다바이 유랑극단 Les Ogres |
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감독: 레아 페네르
각본: 레아 페네르 카트린 페예 브리지트 시
제작: 필리프 리에주아
출연: 아델 에넬 마르크 바르베 롤라 두에냐스
촬영: 쥘리앵 푸파르
편집: 쥘리앵 시고
음악: 필리프 카테
제작사: 버스 필름스 프랑스 3 시네마
배급사: 피라미드 영화 배급사
개봉일:  2016년 3월 16일 (2016-03-16)(프랑스) 
시간: 144분
국가:  프랑스
언어: 프랑스어
《다바이 유랑극단》(프랑스어: Les Ogres)은 개봉한 2015년 프랑스의 코미디 드라마 영화이다. 레아 페네르 감독이 연출하고 아델 에넬, 마르크 바르베, 롤라 두에냐스 등이 출연하였다. 뤼미에르상 작품상, 감독상, 각본상 후보에 올랐고, 로테르담 국제 영화제에서 빅스크린상을 수상하였다.
시놉시스

여러 마을을 옮겨다니며 무대를 통해 꿈을 전하는 극단의 이야기다. 왁자지껄하던 유랑극단에 아기가 태어나고 극단 멤버의 옛 연인이 들이닥치며 멤버들이 지닌 과거의 상처들이 수면 위로 떠오른다.
출연진

아델 에넬 - 모나
마르크 바르베 - 무슈 들루아얄
롤라 두에냐스 - 롤라
프랑수아 페네르 - 프랑수아
이네스 페네르 - 이네스
마리옹 부바랄 - 마리옹
파트리크 다슁카오 - 마리옹 남자친구
필리프 카테 - 시뇰
시즈역 (지바현)

| 시즈 |
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 시즈 역
ko
개괄
관할 기관 :  게이세이 전철
소재지 :  일본 지바현 사쿠라시
좌표 : 북위 35° 43′ 2.84″ 동경 139° 8′ 41.98″﻿ / ﻿북위 35.7174556°  동경 139.1449944° ﻿ / 35.7174556; 139.1449944
개업일 : 1928년 3월 18일
역 번호 : ○KS32
승강장수 : 2면 2선
거리표
 게이세이 전철  본선
게이세이우에노 기점 42.1 km
   ← KS31 가쓰타다이  (1.8 km)  유카리가오카 KS33 → (1.1 km)
     
시즈역(일본어: 志津駅)은 일본 지바현 사쿠라시에 위치한 게이세이 전철 게이세이 본선의 철도역이다. 역 번호는 KS 32이며, 상대식 승강장 2면 2선의 구조를 갖춘 지상역이다.
타는 곳

| 0 | 1 | 2 | 3 |
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| 1 |  게이세이 본선 | 상행 | 닛포리・게이세이우에노・오시아게・ 도영 아사쿠사 선・ 게이큐 선 방면 |
| 2 |  게이세이 본선 | 하행 | 게이세이사쿠라・나리타 공항 방면 |
이용 현황

| 승차 인원 추이> 연도 | 승차 인원 추이> 1일 평균 승차 인원 |
| --- | --- |
1995년: 12,020
1996년: 11,433
1997년: 10,720
1998년: 10,268
1999년: 9,673
2000년: 9,404
2001년: 9,100
2002년: 8,900
2003년: 8,773
2004년: 8,518
2005년: 8,381
2006년: 8,250
2007년: 8,449
2008년: 8,629
2009년: 8,377
2010년: 8,620
2011년: 8,154
2012년: 8,264
2013년: 8,298
역 주변

사쿠라 시청 시즈 출장소
사쿠라 시립 시즈 도서관 시즈 분관
인접 역

| 게이세이 전철  게이세이 본선 |
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| KS 31 가쓰타다이 게이세이우에노 방면 |  게이세이 본선 | 유카리가오카 KS 33 나리타 공항 방면 |
| v t e게이세이 전철 본선 |
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게이세이 우에노 - 닛포리 - 신미카와시마 - 마치야 - 센주오하시 - 게이세이세키야 - 호리키리쇼부엔 - 오하나자야 - (오시아게 방면←) 아오토 - 게이세이타카사고 (→게이세이카나마치 방면·인바니혼이다이 방면) - 게이세이코이와 - 에도가와 - 고노다이 - 이치카와마마 - 스가노 - 게이세이야와타 - 오니고에 - 게이세이나카야마 - 히가시나카야마 - 게이세이니시후나 - 가이진 - 게이세이후나바시 - 다이진구시타 - 후나바시케이바조 - 야쓰 - 게이세이쓰다누마 (→ 지바추오 방면) - 게이세이오쿠보 - 미모미 - 야치요다이 - 게이세이오와다 - 가쓰타다이 - 시즈 - 유카리가오카 - 게이세이우스이 - 게이세이사쿠라 - 오사쿠라 - 게이세이시스이 - 소고산도 - 고즈노모리 - 게이세이나리타 (→히가시나리타,시바야마치요다 방면) - 공항 제2빌딩 - 나리타 공항
단색나무쌀쥐

|  단색나무쌀쥐> 생물 분류ℹ️ |
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계:: 동물계
문:: 척삭동물문
강:: 포유강
목:: 쥐목
아목:: 쥐아목
상과:: 쥐상과
과:: 비단털쥐과
아과:: 목화쥐아과
족:: 쌀쥐족
속:: 나무쌀쥐속
종:: 단색나무쌀쥐 (O. concolor)
학명
Oecomys concolor
Wagner, 1845
단색나무쌀쥐의 분포
 단색나무쌀쥐의 분포 지역(녹색), 근연종 시드니앤더슨나무쌀쥐(적색), 마모레나무쌀쥐(감청색), 기타(연청색)
보전상태
  최소관심(LC): 절멸위협 조건 만족하지 않음  평가기관: IUCN 적색 목록 3.1
단색나무쌀쥐(Oecomys concolor)는 비단털쥐과 나무쌀쥐속에 속하는 설치류이다. 아마존 생물 군계의 열대 우림에서 발견되지만 알려져 있는 정보는 많지 않다. 브라질 북서부와 콜롬비아 남동부, 베네수엘라 남부에서 발견된다.
정성만

정성만(1955년 10월 10일~ )은 대한민국의 야구선수로 포지션은 투수이다.
통산 기록

| 연도 | 팀명 | 경기 | 평균자책점 | 완투 | 완봉 | 승 | 패 | 세 | 홀 | 승률 | 타자 | 이닝 | 피안타 | 피홈런 | 볼넷 | 사구 | 탈삼진 | 실점 | 자책점 |
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| 1983 | 삼미 | 12 | 2.92 | 2 | 0 | 3 | 5 | 0 | 0 | 0.375 | 253 | 461 2/3 | 46 | 11 | 27 | 0 | 26 | 27 | 20 |
| 1984 | 삼미 | 29 | 4.86 | 3 | 0 | 8 | 10 | 1 | 0 | 0.444 | 666 | 150 | 148 | 20 | 83 | 6 | 67 | 86 | 81 |
| 1985 | 청보 | 37 | 5.00 | 11 | 4 | 7 | 14 | 3 | 0 | 0.333 | 767 | 172 2/3 | 207 | 19 | 64 | 7 | 55 | 103 | 96 |
| 1986 | 청보 | 16 | 6.23 | 0 | 0 | 1 | 7 | 0 | 0 | 0.125 | 226 | 47 2/3 | 69 | 4 | 20 | 3 | 20 | 40 | 33 |
| 1987 | 롯데 | 4 | 6.61 | 1 | 0 | 0 | 2 | 0 | 0 | 0.000 | 77 | 16 1/3 | 22 | 2 | 8 | 1 | 4 | 16 | 12 |
| 통산 | 5시즌 | 98 | 4.86 | 17 | 1 | 19 | 38 | 4 | 0 | 0.333 | 1989 | 448 1/3 | 492 | 56 | 202 | 17 | 172 | 272 | 242 |
오하시 트리오

| 오오하시 트리오 > 기본 정보 |
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본명: 오오하시 요시노리
출생: 1978년 7월 12일(1978-07-12)(46세) 지바현
성별: 남성
국적:  일본
직업: 가수, 음악가, 나레이터
장르: J-pop, 영화 음악
활동 시기: 2003년 ~ 현재
악기: 피아노, 기타, 베이스, 드럼, 만돌린, 산신(오키나와 전통악기), 하모니카 등
레이블: Patch Works Label (2006년 ~ 2008년) rhythm zone (2009년 ~ 현재)
소속사: 에이벡스
웹사이트: http://www.ohashitrio.com/
오오하시 트리오(大橋トリオ, 1978년 7월 12일 ~ )는 일본 지바현 출신의 가수이자 음악가로, 본명은 오오하시 요시노리(大橋好規, おおはしよしのり)이다. 센조쿠가쿠엔음악대학의 재즈 코스 피아노 학과를 졸업했다.
개요

2003년, 본명 오오하시 요시노리로 음악가 활동을 시작하여 작곡가, 음악 프로듀서, 나레이터 등으로 활동의 폭을 넓혔다. 2007년부터 오오하시 트리오라는 이름으로 가수 활동을 시작해, 2009년에 에이벡스에서 메이저 데뷔를 했다.
오오하시 트리오는 이름처럼 트리오로 편성이 되어 있는 팀이 아니라 오오하시 자신의 솔로유닛명으로, 가수로서 아티스트 활동을 할 때 사용한다.
이름은 재즈 그룹 이름처럼 보이는 '○○트리오'라는 느낌이 마음에 들었던 것과, 한 사람이 트리오라면 더욱 기억에 남을 것 같다는 생각에서 유래했다. '왠지 재미있을 것 같아서'라는 말을 하기도 했다.
경력

음악을 시작하는 데에는 아버지가 음악 관련으로 일을 하고 있어 어렸을 때부터 다양한 악기를 접한 것이 영향을 미쳤다. 3살 때 피아노를 치기 시작한 것을 계기로 로즈피아노, 클래식 기타 등도 다루게 되었고, 13살 때는 드럼을 시작했다. 16살 때는 록에 푹 빠져 전자 베이스, 전자 기타, 어쿠스틱 기타를 밴드에서 연주하기 시작했다. 그 시절에는 헤비메탈이나 하드록을 즐겨 듣게 되어, 그린 데이의 음악이나 당시 유행가를 주로 듣고 있었지만, 아버지가 갖고 있던 재즈 레코드를 하나씩 찾아 듣는 동안 재즈에 심취하게 되었다. 그 당시 오스카 피터슨의 앨범 《We Get Request》와 아버지 일과 관련해 우연히 알게 된 요시카와 츄에이(吉川忠英)에게 많은 영향을 받았다.
음악성

작곡이나 편곡 외에도 거의 모든 연출은 오오하시 자신이 하고 있지만 작사만은 작사가에게 맡긴다. 일본어 가사는 micca, 영어 가사는 Joshua Katris가 각자 담당하고 있다. 이미지가 확고할 경우에는 작사가에게 그 생각을 전하지만 어지간한 일이 없는 한은 완전히 분담 작업의 제작 공정을 취하고 있다. 노래에 관해서는 마이클 프랭스를 닮았다고 평가되기도 한다.
음악성은 폭넓게 재즈, 팝, 소울, 포크, 록, AOR 등 여러 다양한 장르의 융합을 꾀하고 있다. 앨범 《THIS IS MUSIC》에서는 일렉트로니카와 힙합 요소도 채용했다.
음악성 > 유명인사들과의 관계

배우 무라카미 쥰과 깊은 관계를 맺고 있다. 같은 사무소 소속으로 같은 영화를 작업한 것이 계기가 되어 친분을 쌓았으며, 오오하시에게 노래를 권한 것도 무라카미이다. 무라카미는 종종 작품제작에 관여하기도 하는데, 지금까지 앨범 《PRETAPORTER》, 《THIS IS MUSIC》의 자켓 아트워크 디자인과 앨범 《PRETAPORTER》의 구입 응모 특전 티셔츠 디자인을 담당했고 타워 레코드 《NO MUSIC, NO LIFE》의 콜라보레이션 티셔츠 로고 일러스트를 제공했으며, 앨범 《THIS IS MUSIC》의 타이틀은 무라카미가 고안한 것을 붙인 것이다. 라이브에 참가하기도 하는데, 메이저 데뷔 후에 있었던 투어 〈A BIRD TOUR 2009〉에서는 MURA-JUN이라는 이름으로 DJ를 맡았고, 2009년 5월 2일 TV 아사히에서 방송된 스튜디오 라이브〈VERSUS -iTunes Japan Sound of 2009-〉에서는 기타 연주자로 참가했다. 오오하시의 작품이나 곡도 높게 평가하고 있어 '좋아하는 사람에게 선물하고 싶은 오오하시 트리오의 CD'라고 코멘트한 적이 있으며, 무라카미 본인이 DJ로서 활동을 시작했을 즈음 오오하시의 곡을 헤비 플레이한 것이 의상 관계자나 영상 관계자 사이에서 화제를 불러 일으킨 적이 있다.
영상작가이자 영화감독인 카키모토 켄사쿠(柿本ケンサク)의 작품에 음악 제작으로 참여한 것이 인연이 되어, PV 감독이나 비주얼 워크는 전부 인디즈 시절부터 카키모토가 맡고 있다. 덧붙여 《DEAREST MAN》, 《Happy Trail》, 《贈る言葉》각 PV에는 무라사키도 출연했다.
그 외에 배우 에이타는 '오오하시 씨의 음악에 구원받아왔다'는 말을 한 적이 있고, 영화감독 히로키 류이치는 곡을 들은 감상으로 '나만의 행복한 영화를 보았던 때의 기분과 닮은 음악이다'라는 평가를 했다.
디스코그라피 > 오오하시 트리오 명의 > 앨범

| 장 | 발매일 | 타이틀 |
| --- | --- | --- |
| 인디즈 1st | 2007년 12월 5일 | PRETAPORTER |
| 인디즈 2nd | 2008년 11월 5일 | THIS IS MUSIC |
| 메이저 1st 미니 | 2009년 5월 13일 | A BIRD |
| 메이저 1st 정규 | 2009년 11월 11일 | I Got Rhythm? |
| 커버 1st | 2010년 3월 10일 | FAKE BOOK |
| 메이저 2nd 정규 | 2010년 11월 17일 | NEWOLD |
| 커버 2nd | 2011년 3월 16일 | FAKE BOOK II |
디스코그라피 > 오오하시 트리오 명의 > 전달한정 싱글

전부 아이튠즈 스토어 한정으로 전달되었다.
벌거벗은 임금님（2009년 3월 4일）
TV 아사히 《비토 타케시의 TV 태클》 엔딩 테마
Shine（2009년 4월 22일）
A BIRD（2009년 4월 29일）
TBS 《COUNT DOWN TV》 2009년 5월 오프닝 테마
나와 달의 왈츠（2009년 9월 23일）
후지 TV 단편 드라마 《코이시구레》 〈풍이는 없다〉 주제가
贈る言葉（2010년 2월 24일）
HONEY（2010년 11월 3일）
디스코그라피 > 오오하시 트리오 명의 > 참가작품

지브리 meets Bossa Nova（2009년 5월 13일）
《바람 계곡의 나우시카》 커버 수록
NO MUSIC, NO LIFE. SONGS（2010년 1월 27일）
〈한밤중의 회전목마〜NO MUSIC, NO LIFE〜〉（오오하시 트리오×테시마 아오이）수록
디즈니 록스!!（2010년 3월 3일）
《Winnie the Pooh》 커버 수록
디스코그라피 > 오오하시 요시노리 명의 > 앨범

borderless（2008년 11월 5일）
디스코그라피 > 오오하시 요시노리 명의 > 사운드 트랙

colors original soundtrack（2006년 7월 7일）
《colors (featuring ohashiTrio)》：영화 《colors》 주제가
BAUMKUCHEN Original Soundtrack（2007년 9월 29일）
《BAUMKUCHEN featuring ohashiTrio」》：영화 《BAUMKUCHEN》 삽입곡
여생 1개월의 신부 Original Soundtrack（2009년 4월 29일）
디스코그라피 > 오오하시 요시노리 명의 > 프로듀스한 작품

Tammy 《기타와 러브레터》（2005년 6월 22일）
편곡, 음악 프로듀스, 연주
Nagi 〈Juradira〉（2005년 11월 16일）
작곡, 편곡, 음악 프로듀스, 연주
야마모토 히로시와 The Parrots 《앨범 넘버 원》（2006년 7월 7일）
음악 프로듀스
키무라 류조 〈사랑스러운 사람이여〉（2006년 10월 25일）
편곡, 음악 프로듀스, 연주
나카자와 유코 〈제니는 저기압〉（2006년 12월 16일）
편곡, 음악 프로듀스, 연주
키무라 류조 〈언덕을 넘어〉（2007년 3월 7일）
편곡, 음악 프로듀스, 연주
코이즈미 쿄코 《Nice Middle》（2008년 11월 26일）
〈사랑하는 남자〉, 〈당신과 도피행〉 작곡, 편곡, 음악 프로듀스, 연주
노부치카 에리 《hands》（2009년 6월 3일）
〈DEEP BLUE〉 작사, 작곡, 편곡, 음악 프로듀스, 연주
카코이미쿠 《DIGIDIGI LALA》（2009년 7월 8일）
음악 프로듀스
모치다 카오리 〈静かな夜/weather〉（2009년 7월 29일）
〈静かな夜〉 편곡, 음악 프로듀스, 연주
디스코그라피 > 오오하시 요시노리 명의 > 참가작품

bonobos 〈Standing There 〜지금, 거기로 갈게〜〉（2006년 11월 1일）
코러스 참가
호테이 토모야스 〈ALL TIME SUPER GUEST〉 （2011년 8월 17일）
라스트 씬
음악 담당 > 영화

마른 꽃（2004년）
패밀리 레스토랑（2004년）
맞잡은 손（2004년）
애플파이의 오후（2005년）
BUNNYBOY（2005년）
트와일라이트 파일 「환상」（2005년）
슬리핑 플라워（2005년）
colors（2005년）
TOKYO BANDITS!!!!（2006년）
바리가（2006년）
BAUMKUCHEN（2007년）
별가루 야곡（2007년）
병든 잎 흘려보내고（2007년）
추리닝의 두 사람（2008년）
여생 1개월의 신부（2009년）
번개나무（2010년）
음악 담당 > DVD

BLESS（2004년）
음악 담당 > TV 방송

TOKYO NIGHT STYLE（2006년, GyaO）
HITS ON THE LAN（2006년, GyaO）
colors2007（2007년, MUSIC ON! TV）
후지와라 노리카 로마의 바람〜옛 도읍이 전하는 미래〜（2007년, WOWOW）
카리유시 선생 힘내!（2009년, TBS）
음악 담당 > CM・CF

반탕（2004년）
토시바 보더폰 《803T》（2005년）
cocoti시부야（2006년）
토시바 《gigabeat》 〈gigabeat×FUJI ROCK FESTIVAL 2006〉 편（2006년）
스즈키 《BURGMAN》（2007년）
카오 《스타일 핏》（2008년）
카오 《브로네 거품 칼라》（2008년 ~ 2009년）
세키스이 하우스 《에버 루프》（2009년）
기린 디아지오 《스미노프 아이스》（2011년）
출연 > 영화

클럽 진주군（2003년, 뮤지션 역）
출연 > CM・CF 나레이션

오츠카 식품 《긴자 로쿠산 정》（2007년）
공공 광고 기구（현 : AC재팬）「섞지 마, 자원」 편（2007년）
Metis 싱글 〈화조풍월〉（2007년）
Metis 앨범 《ONE LOVE》（2007년）
오츠카 제약 《포카리스웨트》 〈사보텐〉 편（2010년）
출연 > TV 방송

코이시구레（후지 TV, 2009년, 뮤지션 역）
SMAP×SMAP（칸사이 TV, 2011년 2월 7일）
출연 > 라디오 방송

오오하시 트리오 POWER PLAY SPECIAL PROGRAM "A BIRD"（FM후쿠오카, 2009년 5월 30일）
김종민 (인터랙티브 디벨로퍼)

| 김종민 Jongmin Kim> 작가 정보 |
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직업: 인터랙티브 디벨로퍼, 엔지니어, 디자이너
학력: 해운대고등학교
웹사이트: Youtube
김종민은 디자이너이자 엔지니어로 현재는 구글에서 시니어 UX 엔지니어로 일 하고 있다. 코드로 만드는 애니메이션, 상호작용, 미니멀한 디자인에 관심이 많으며, 추상적인 미디어 아트보다는 좀 더 컨셉이 명확하게 드러나는 프로젝트를 추구하는 편이다. 주요 작업으로는 《CMISCM》 《DESK PROJECT》 《FORM FOLLOWS FUNCTION》 《THE MIMETIC WORDS OF HANGEUL》 《MATERIAL INTERACTION》 등이 있으며, RED DOT DESIGN AWARD, IF DESIGN AWARD, W3 AWARD, THE FWA, WEBBY AWARD, ONE SHOW AWARD 그리고 CANNES LION AWARD 등을 수상했다. 25살에 대학을 중퇴하고 PC방 알바를 하다가 10년 뒤인 2015년, 캘리포니아 구글 본사에서 시니어 UX 엔지니어로 일 하게 된 그의 10년간의 커리어와 디자인에 관한 이야기를 담은 책 <인터랙티브 디벨로퍼>를 출간했다.
경력

2015~현재 구글 시니어 UX 엔지니어
2013~2015 구글 UX 엔지니어
2011~2014 Firstborn Multimedia 시니어 디벨로퍼
2006~2010 디자인피버 디자이너
저서

김종민 (2015). 《인터랙티브 디벨로퍼 (구글 엔지니어의 포트폴리오)》. 한빛미디어. ISBN 9788968481840.
김종민 (2014). 《데스크 프로젝트》. 스윙밴드. ISBN 9791195260928.
방송

tvN Shift 질문으로 자라는 아이, 2020년 1월
EBS 특별기획 미래 교육을 묻다 2부, 2018년 12월
팟캐스트

Design Table Ep13. 인터랙티브 디벨로퍼, 2017년 9월
나는 프로그래머다: 인터랙티브 디벨로퍼 특집, 2015년 10월
강연

LG 전자: GUI Motion, 2018년 12월
삼성 전자: 영감, 2017년 9월
삼성 SDS: 영감, 2017년 9월
2017 인터넷에코 트렌드 컨퍼런스: 영감, 2017년 9월
NHN: 영감, 2017년 3월
IDG UX World 2016 Fall: 영감, 2016년 8월
Adobe Day for Creativity: 특별강연, 2016년 8월
CA 컨퍼런스 66회 컨퍼런스: 앵콜! 구글 김종민 특강, 2016년 3월
CA 컨퍼런스 65회 컨퍼런스: 취하라 모든게 거기에 있다 - 구글 김종민, 2016년 3월
수상

2019년 Webby Awards, People’s Voice
2016년 D&AD, Wood Pencil
2016년 One Show Award, Merit Award
2015년 Webby Awards, Official Honoree
2014년 Red Dot Award, Winner
2014년 Cannes Lion, Cyber Lions Shortlist
2014년 One Show Award, Merit Award
2014년 Webby Awards, Official Nominee
2013년 Davey Award, Silver Winner
2013년 W3 Award, Best in Show Winner
2013년 Webby Awards, Official Nominee
2012년 Webby Awards, Official Honoree
2011년 Webby Awards, Official Honoree
2010년 Web Award Korea, Excellent Prize
2010년 The Design Award of the Federal Republic of Germany, Nominee
2009년 Red Dot Design Award, Winner
2009년 iF Design Award, Winner
2009년 Digital Media Award, Excellent Prize
2009년 Web Award Korea, Excellent Prize
제레미 퀘스트

| 제레미 퀘스트   Jeremy Quest > 기본 정보 |
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본명: 정진욱
출생: 1995년 7월 3일(1995-07-03)(29세) 대한민국
직업: 래퍼
장르: 힙합
활동 시기: 2015년~현재
레이블: 뉴웨이브 레코즈 (2017~2019)
제레미 퀘스트(Jeremy Quest)(1995년 7월 3일 ~, 본명: 정진욱)는 대한민국의 힙합 래퍼 겸 프로듀서이다.
학력

고려대학교
주 공왕

주 공왕(周 共王)은 주나라의 제6대 왕이다. 성은 희(姬), 이름은 예호(繄扈)이다. 주 목왕의 아들이다.
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| 전 임 아버지 목왕 만 | 제6대 주나라의 왕  | 후 임 아들 의왕 간 |
조성준

조성준은 다음 사람 등을 가리킨다.
조성준(1948년~2022년): 대한민국의 정치인. 제15·16대 국회의원
조성준(1961년~): 대한민국의 전 필드하키 선수이자 현 지도자
조성준(1990년~): 대한민국의 축구 선수
조성준(1998년~): 대한민국의 배우
같이 보기

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제1회 전국동시지방선거 사상구의회

다음은 제1회 전국동시지방선거의 사상구의회의원 선거결과를 정리한 문서이다. 해당 선거에서 사상구의회는 지역구의원 21명을 선출했다.
라이어 (희곡)

라이어는 영국 극작가 레이 쿠니의 대표 희곡이며, 1998년 국내 초연이후 현재까지 500만 관객을 돌파했으며, 전 세계 60여 개국에서 공연하는 등의 기록을 보유하였다. 라이어의 원제는 'Run for your wife'이다. 우리나라에서는 1993년 심야엔 바바라 새벽엔 메리라는 제목으로 극단 한양 레퍼토리를 통해 공연되었다. 그 후 파파 프로덕션이 원작자 레이쿠니와의 라이센스계약을 체결하고 라이어라는 제목으로 1998년 1월 2일 바탕골 소극장에서 초연되었다. 라이어는 쉼 없이 이어지는 거짓말 속에 또 다른 거짓말들이 엉켜지다 마지막에는 예상치 못한 반전과 기가 막힌 결론으로 작품이 마무리된다.
시작

라이어의 초연 배우는 안내상, 이문식, 정재영 등이었다. 라이어의 초연당시의 대학로 소극장연극은 정치나 사회분야의 비판하는 시사적 연극들이 주를 이루었고, 세계명작을 원작으로 한 연극등이 뒤를 이었었다. 이러한 시기에 코미디라는 장르의 라이어는 처음에는 외면을 받았다. 하지만 공연 시작 2주만에 라이어는 전석매진이 되었고 장기공연으로 자리잡았다.
라이어 시리즈

라이어 1탄
라이어 2탄
라이어 3탄
라이어 시리즈 > 라이어 1탄

줄거리
“거짓말 하는 것 보다 들키는 것이 더 나쁘다!”
마음 약한 한 남자의 엉뚱한 거짓말로 인한 하루 동안의 기막힌 해프닝!
윔블던에는 메리, 스트리트햄에는 바바라.
두 부인을 두고 정확한 스케줄에 맞춰 바쁘게 이중생활을 하는 택시 운전사 존 스미스!
그의 완벽한 스케줄은 가벼운 강도 사건에 휘말리며 무너지기 시작한다.
메리 집에는 트로우튼 형사가, 바바라 집에는 포터 형사가 찾아오고.
존은 이 두 형사의 의심에서 벗어나기 위해 친구 스탠리와 온갖 거짓말을 꾸며댄다.
메리가 수녀? 바바라는 여장남자?? 스탠리는 농부라고?!
꼬리에 꼬리를 무는 거짓말로 인해 상황은 더욱 더 꼬여만 가는데…
라이어 시리즈 > 라이어 2탄

줄거리
“거짓말은 쭈~욱 계속되어야 한다. 라이어 그 후 20년”
20년 전의 악몽이 다시 시작된다! 거짓말은 계속되어야 한다!!
택시 운전사 존 스미스!
20년이 지난 지금도 여전히 윔블던과 스트리트햄을 오가며 행복한 이중생활 중이다.
메리와의 사이에서 딸 비키를, 바바라와의 사이에서 아들 케빈을 둔 40대 가장 존에게
또 다시 찾아 온 정체절명의 위기!!
“비키가 케빈을 만난다고?!” 인터넷 채팅을 통해 알게 된 자신의 아이들로 인해,
20년동안 지켜온 비밀이 탄로 날 위기에 처하는데…
다시 시작되는 거짓말과 마지막 대반전!!