stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
아리 (기업)
역사 > 1995년 ~ 2008년

아리는 이때부터 다가오는 디지털 시대를 대비해 여러 제품과 시스템을 내놓는데, ARRILASER가 대표적이다. ARRILASER는 디지털 이미지 파일을 필름에 인쇄하는 레코더이다. 본래 후반의 시각 효과 작업을 위해 고안되었는데, 그 효율이 좋아 널리 업계의 표준으로 자리매김한다.
2000년, 새로운 ARRICAM LT와 무소음 카메라 ARRICAM ST 카메라를 발표한다. 이는 기존 아리 카메라 기술력과 1990년에 인수한 Moviecam 시스템을 결합한 것이었다. 더불어 마운트되어있는 ARRI/ZEISS 렌즈의 초점, 조리개, 줌과 같은 데이터를 표시하는 LDS 시스템이 처음으로 탑재된다. 이 해부터 ARRI와 ZEISS에서는 LDS가 장착된 울트라 프라임 렌즈를 공급한다.
2003년, 아리의 마지막 35mm 필름 카메라, ARRIFLEX 235가 출시된다. 카메라와 매거진이 결합한 형태가 특이한 돌고래 모양이다.
2004년, ARRISCAN이 공개된다. 35mm 필름을 스캔하는 스캐너로, CMOS 센서로 최대 6K 해상도로 스캔할 수 있다. 프린터(ARRILASER)와 스캐너가 모두 구비되니, 필름 촬영본을 디지털화 후 편집, 데이터를 다시 필름으로 프린트해 상영할 수 있는 워크플로우가 가능해졌다. 그 덕에 전체적인 작업 비용이 크게 줄어 디지털로의 전환을 촉진하는 계기가 되기도 한다.
2005년 11월, 아리의 첫번째 디지털 시네마 카메라인 ARRIFLEX D-20이 공개된다. 판매하지 않고 렌탈로만 도입되었으며, 그들의 첫번째 도전이었다. ARRISCAN의 CMOS 센서 기술을 사용하여 35mm 필름과 동일한 크기의 촬상면을 지녔다.
아리와 ZEISS는 계속해서 렌즈를 개발한다. 선명도, 해상도 등 소위 깨끗한 무결점의 이미지를 만들기 위한 개발이었다. 그 결과 2005년 NAB에서 ARRI/ZEISS T1.3 마스터 프라임 렌즈가 공개된다.
2006년, 아리의 마지막 필름 카메라, 16mm 필름 규격의 ARRIFLEX 416이 공개된다. 16SR과 유사한 크기에 235와 ARRICAM의 기술을 결합했다. 이 이후로 아리는 아날로그 카메라를 만들지 않는다.
2008년, 3년 전 공개되었던 ARRIFLEX D-20를 재설계하여 D-21이라는 이름을 붙이고, 계속해서 디지털 카메라 개발에 매진한다. 여전히 개발중인 상품이었기에, 상업 영화 제작보다는 TV 프로덕션을 중심으로 렌탈을 진행했다. 당시 56대의 D-21 카메라가 전세계 13개의 렌탈샵에서 운용되었다.
역사 > 2009년~현재

2009년 9월 암스테르담 IBC에서 새 프로토타입 카메라 Arri Alexa EV, EV PLUS, OV PLUS가 공개된다. ARRICAM과 같은 필름 카메라의 조작성, 안정성을 디지털 카메라에서도 구현하여 촬영자들은 기존의 익숙했던 방식으로 카메라를 운용할 수 있었다. 이미지센서가 만들어내는 이미지는 기존 필름 이미지와 흡사하여 2017년까지 주요 영화 제작의 80%를 차지하는 베스트 셀러로 등극한다. ALEXA 라인업이 출시되며 아리카메라가 디지털로의 전환에 크게 성공했다고 볼 수 있다.
2010년 암스테르담 IBC에서, 아리는 새로운 LED 프레넬 조명기 프로토타입을 공개한다. 이는 연구개발을 지속하여 2011년에 ARRI L7으로, 뒤이어 ARRI L5, L10으로 공개된다.
2012년, 로저 디킨스 촬영감독은 007 스카이폴(2012)을 ALEXA 프로토타입 카메라로 촬영한다.
2015년 4월, ARRI 라이팅에서 새로운 LED 조명기 스카이패널(Skypanel)이 출시된다. ARRI L 시리즈와 마찬가지로 2,800K ~ 10,000K의 색온도 조절범위와 채도 조정 등의 세세한 조작성이 특징이다. 스카이패널은 ALEXA와 함께 부상해 현재 ARRI 디지털 카메라 시스템의 주역이 된다.
2012년 10월, 어거스트 아놀드의 아들 로버트 아놀드는 ARRI 지분의 50%를 매각한다. 로버트 리히터의 상속자인 스탈 가족이 현재 ARRI 지분의 100%를 소유하고 있다.
2012년 12월, ARRI/ZEISS 마스터 아나모픽 프라임 렌즈가 공개된다.
2014년 9월, ALEXA 65가 출시된다. 필름 카메라 765 이후로 처음 등장한 디지털 65mm 아리 카메라였다. 봉준호 감독의 영화 기생충(2019)에서 홍경표 촬영감독이 이 카메라로 촬영하였다.
2018년, ALEXA LF가 출시된다. 라지 포맷(Large Format)시스템으로, 기존 표준 Super 35mm 보다 더 큰 촬상면으로 더 수려한 이미지를 얻는다는 취지이다. 개념은 먼 과거부터 있었지만, 필름시스템에서는 천문학적인 제작비를 수반한다. 65mm 필름으로 촬영된 벤허(1959)가 그 특수한 예이다. 그러나 디지털 시스템으로 변화하며, 필름값이 들지 않게되자 그 뛰어난 경제성으로 훨씬 더 많은 현장에서 라지 포맷을 운용할 수 있게 된 것이다. 기존의 필름카메라 765와 디지털 ALEXA 65가 대표적이다. 아리는 LF 시스템에 맞는 LPL(Large PL) 렌즈군 또한 출시하여 ALEXA 65와 함께 라지 포맷의 영역을 넓혀 나가고 있다.
주요 사업 및 제품 > 카메라 시스템

현재 ARRI ALEXA 디지털 카메라 라인업을 내놓고 있다. ALEXA, ALEXA mini, ALEXA LF, ALEXA Mini LF, ALEXA 65 등의 카메라가 현재 주요 상업 영화 시장, 대형 뮤직비디오 등의 프로덕션에서 활발히 사용되고 있다.
ARRI와 ZEISS가 협력하여 만든 PL(Positive Lock) 마운트 카메라용 렌즈들은. 울트라 프라임, 마스터 프라임, 마스터 아나모픽이 있다.
ARRI와 일본 Fujinon이 협력 하여 만든 렌즈는 ARRI ALURA ZOOM이 있다.
현재는 일본에 OEM공장을 두고 LPL(Large Positive Lock)마운트를 장착한 ARRI Signature Prime/Signature Zoom 렌즈들을 생산 하고 있다.
카메라 스태빌라이저(스테디캠)인 Artemis 제품을 생산한다. 전자식 스태빌라이징 기술을 결합한 Trinity 제품 또한 선보이고 있다. MAXIMA는 최대 하중이 30kg에 다다르는 고성능 짐벌로서 촬영자가 양손으로 들고 찍는 형태를 가지고 있다. 카메라를 자동차 위에 거치하는 등의 특수한 원격 운용 시스템에서 필요한 카메라 헤드를 생산하기도 한다. SRH-3, SRH-360과 같은 원격헤드를 이용하여 카체이싱과 같은 역동적인 장면을 촬영할 수 있다.
팔로우 포커스, 매트박스, 로드, 플레이트 등의 보조 액세서리와 무선 팔로우 포커스와 같은 원격 조작 유닛, 사각 필터, 장비 가방, 저장 매체 등의 전문가용 액세서리등도 생산한다.
ARRI Large Format 장비들
ARRI/ZEISS의 Supreme Prime 렌즈
SRH 카메라 헤드 시리즈
주요 사업 및 제품 > 조명 장비

스카이패널, L시리즈와 같은 LED 조명, M시리즈, ARRISUN 데이라이트 조명, ARRILITE, True Blue 시리즈 등의 텅스텐 조명들을 생산한다. 그에 맞는 발라스터, 반도어, 필터, 스크림, 소프트 박스, 그립, 스탠드 등의 전문가용 액세서리도 생산한다.
주요 사업 및 제품 > 장비 렌탈

ARRI는 자사 카메라 시스템과 조명과 같은 제품들을 판매와 동시에 렌탈하고 있다. ALEXA 65 카메라, 열악한 환경에서 촬영을 돕는 슈팅카 헥스트론, DNA 렌즈 시리즈등이 대표적인 품목이다.
같이 보기

칼자이스
파나비전
레드 디지털 시네마
케이트 블란쳇

| 케이트 블란쳇 Cate Blanchett |
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2024년 베네치아 영화제에서
본명: 캐서린 엘리즈 "케이트" 블란쳇 Catherine Élise "Cate" Blanchett
출생: 1969년 5월 14일(1969-05-14)(55세) 오스트레일리아 빅토리아주 아이반호
국적: 오스트레일리아
직업: 배우
활동 기간: 1997년 ~ 현재
학력:  멜버른 대학교  국립연극예술재단(NIDA) 
형제자매: 1남 2녀 중 둘째
배우자: 앤드루 업턴(결혼 1997년)
자녀: 4명 (1명은 입양)
수상: 수상 목록
서명: 
캐서린 엘리즈 "케이트" 블란쳇(영어: Catherine Élise "Cate" Blanchett 케이트 블랜칫[*], 1969년 5월 14일 ~ )은 오스트레일리아의 배우이다. 여섯 번의 AACTA 어워즈(오스트레일리아 영화 텔레비전 예술 아카데미상), 두 번의 미국 아카데미상, 세 번의 미국 배우 조합상(SAG), 세 번의 골든 글로브상, 세 번의 영국 아카데미 영화상(BAFTA) 수상을 포함하여 국제적인 명성과 많은 찬사를 받았다. 블란쳇은 1998년 세자르 카푸르 감독의 영화 《엘리자베스》에서 엘리자베스 1세 역을 맡아 유명세를 얻기 시작해 영국 아카데미 영화상(BAFTA) 여우주연상, 골든 글로브상 영화 드라마 부문 여우주연상 수상과 함께 미국 아카데미상 여우주연상에 처음으로 후보로 올랐다. 2004년 마틴 스코세이지 감독의 영화 《에비에이터》에서  캐서린 헵번을 연기해 미국 아카데미상 여우조연상을 포함한 여러 시상식에서 상을 휩쓸며, 비평가들에 호평과 많은 찬사를 받았다. 2013년, 우디 앨런 감독의 영화 《블루 재스민》에서 재스민 프랜시스 역을 연기해 아카데미상 여우주연상을 포함한 수많은 상을 수상하였다. 2022년, 영화 《타르》를 통해 베네치아 영화제 볼피컵 여우주연상을 수상했다.
블란쳇은 엘리자베스 1세를 두 작품에서 연기함으로써 같은 역할로 미국 아카데미상에 후보에 오른 여섯 명의 배우 중 유일한 여배우이다. 그녀는 미국 아카데미상을 두 차례 수상한 유일한 오스트레일리아인이다. 또한 영화 《노트 온 스캔들》(2006), 《아임 낫 데어》(2007)과 《캐롤》(2015)를 포함하여 일곱 번의 미국 아카데미상 후보로 올랐다. 그녀의 다른 주목할만한 영화로는 《리플리》(1999), 《바벨》(2006), 《벤자민 버튼의 시간은 거꾸로 간다》(2008), 《로빈 후드》(2010), 《드래곤 길들이기 2》(2014)와 《신데렐라》(2015)가 있다. 큰 예산의 영화에서 그녀의 주요 역할은 피터 잭슨 감독의 《반지의 제왕 3부작 시리즈》(2001-03)와 《호빗 3부작 시리즈》(2012-14)에서 갈라드리엘 역이 있다. 그녀는 마블 스튜디오의 《토르: 라그나로크》에서 헬라 역으로 캐스팅 되었다.
블란쳇은 또한 광범위한 무대 경력을 갖고 있으며, 네 차례의 헬프만 어워드 연극부분 최우수 여자배우상을 수상하였다. 이전 역할은 국립 연극예술재단(National Institute of Dramatic Art)의 《일렉트라》(1992)의 주연을 포함해, 시드니 벨 보어 세인트 극장의 《햄릿》(1994)에서 오필리아, 웨스트 엔드 극장의 《플렌티》(1999)에서 수잔 트러헌과 시드니 극장의 《헤다 가블레르》(2004)에서 주연을 맡았다. 2008년부터 2013년까지, 남편 앤드루 업턴과 함께 시드니 극단의 공동 CEO이자 예술 감독이었다. 무대에서 다른 역할은 시드니 극장의 《욕망이라는 이름의 전차》(2009)에서 블랑슈 뒤부아 역으로 뉴욕 브루클린 아카데미 오브 뮤직과 워싱턴 D.C.의 케네디 센터에서도 공연하였고, 시드니 극장의 《Yelena in Uncle》(2011)에서 반야 역으로 워싱턴 D.C.의 케네디 센터와 뉴욕 링컨 센터에서 공연하였으며, 시드니 극장의 《The Maids》(2013)에서 클레어 역으로 뉴욕 링컨 센터에서 공연하였다.
블란쳇은 오스트레일리아 정부가 오스트레일리아 사회 100주년을 기념하며 제작한 금메달을 받았다. 그녀는 2012년 프랑스 정부가 수여하는 문예공로훈장(Ordre des Arts et des Lettres) 슈발리에를 받았다. 예술, 자선 및 사회에 대한 특별한 공헌을 인정받아 뉴사우스웨일스 대학교, 시드니 대학교, 매쿼리 대학교에서 명예 문학 박사 학위를 받았다. 2015년 케이트 블란쳇은 영국 영화 기관(BFI) 펠로우로 선출되었고, 뉴욕 현대미술관은 케이트 블란쳇을 기려 제8회 필름 베너핏(MoMA’s Annual Film Benefit)을 열었다. 2017년 블란쳇은 국제적인 무대에서 활약하는 영화 배우로서 공연 예술에의 저명한 공훈을 인정받아 오스트레일리아 훈장 컴패니언(AC)을 받았다. 블란쳇은 예술 단체의 이사로 독창적인 기여를 통해 기부하는 등, 여성과 젊은 예술인을 위한 지지자로서 인도주의 및 환경 보호 운동의 후원자로 활동하고 있다.
성장 과정

블란쳇은 1969년 5월 14일 빅토리아주 멜버른 교외 근처의 아이반호(Ivanhoe)에서 태어났다. 그녀는 세 명의 형제 중에서 둘째로; 그녀의 오빠는 컴퓨터 시스템 엔지니어이며, 그녀의 여동생은 극장 디자이너이다. 그녀의 오스트레일리아인 어머니 준(June, 결혼 전 성씨는 갬블(Gamble))은 부동산 개발자와 교사로 일했고, 그녀의 미국인 아버지 로버트 드윗 블란쳇 주니어(Robert DeWitt Blanchett, Jr.)는 텍사스 출신으로 미국 해군 하사관에서 나중에는 광고 회사 경영자로 일하였다. 두 사람은 블란쳇의 아버지의 배가 멜버른에서 고장이 났을 때 처음 만나게 되었다. 블란쳇이 만 10세 때, 그녀의 아버지는 심장 마비로 사망했다. 그녀의 어머니는 홀로 가정을 지키며 아이들을 키웠다. 블란쳇의 조상으로는 잉글랜드, 일부의 스코틀랜드와 먼 프랑스계를 두고 있다.
블란쳇은 어린 시절에 대해, "외향적인 부분과 인기가 없던 타입"이라고 자신을 설명했다. 그녀는 전통적으로 남성복을 입기 좋아하는 경향이 있었고, 그녀의 사춘기 시절에는 고스 펑크에 빠져들면서 그녀의 머리를 삭발하기도 했었다. 그녀는 멜버른에서 아이반호 이스트 초등학교에 다녔고, 그녀의 중등 교육을 위해 아이반호 여자 중학교에 다니다가, 그녀는 공연 예술에 대한 그녀의 열정을 공부하기 위해 메서디스트 레이디스 칼리즈에 입학했다. 10대 후반과 20대 초반, 그녀는 빅토리아 주의 가정 간호사로 일했다. 그녀는 멜버른 대학에서 1년 동안 경제와 미술을 공부했지만, 이후 해외 여행으로 그만 두었는데, 이집트에서 블란쳇은 이집트 복싱 영화 《카보리아》에서 미국의 치어리더 역을 연기하였고, 돈이 필요했던 그녀는 제안을 받아 들였다. 그녀는 오스트레일리아로 돌아온 이후에, 그녀는 시드니로 이동하였고 연기 경력을 쌓기 위해 국립연극예술재단(NIDA)에서 연기 전공을 하였다. 그녀는 1992년에 학교를 졸업하였다.
사생활

블란쳇의 남편은 극작가 겸 시나리오 작가인 앤드루 업턴이다. 두 사람은 1996년 TV 쇼 세트장에서 처음 만났고, 1997년 12월 29일 결혼식을 올렸다. 블란쳇과 업턴에게는 네 명의 아이들이 있는데; 대실 존(Dashiell John, 2001년 12월 출생), 로먼 로버트(Roman Robert, 2004년 4월 출생),과 이그네이셔스 마틴(Ignatius Martin, 2008년 4월생), 입양한 딸 이디스 비비언 퍼트리샤(Edith Vivian Patricia)이 있으며, 2015년 3월에 입양한 것으로 알려졌다. 블란쳇은 그녀와 그녀의 남편이 그들의 첫 아이의 출산한 이후로 입양을 생각하고 있었다고 말했다.
이후 그들의 가정은 영국, 잉글랜드에서 거의 10년 동안 거주 하였다가, 그녀와 그녀의 남편은 2006년에 오스트레일리아로 돌아왔다. 2006년 11월, 블란쳇은 그녀의 가족에 근접하고, 오스트레일리아 연극 사회에 소속감을 가지고, 그녀의 아이들을 위해 영구적인 가정을 선택하고자 고향으로 이동을 하였다고 말했다. 그녀와 가족들은 시드니 근처의 뉴사우스웨일스주 헌터스 힐에서 살았다.
블란쳇은 2013년 스카이 뉴스와의 인터뷰에서 여성주의와 정치에 대해, 그녀는 "보수주의의 물결이 전 세계를 휩쓸고 있다"고 사회에서 여성의 역할이 위협받고 있다고 말했다. 그녀는 또한 여성이 지금 할리우드에서 직면하는 압력에 대해 "솔직히, 나는 10년 전 내가 한 내 모습에 대해 생각한다."라고 말했다.
블란쳇은 오스트레일리아 영화 기관(AFI)과 영화 및 텔레비전 예술의 오스트레일리아 아카데미의 후원자이자 대사이다. 그녀는 또한 시드니 영화제의 후원자이며,  솔라에이드(SolarAid) 단체의 개발자이다. 그녀는 2005년부터 프록터 앤드 갬블의 고급 스킨 케어 브랜드 SK-II의 뮤즈이다. 2006년, 블란쳇은 미국의 전 부통령 앨 고어의 기후 프로젝트에 합류했다. 2007년, 블란쳇은 오스트레일리아 보존 재단의 대사가 되었다. 그녀는 환경 문제에 대한 그녀의 지원을 인정 받아, 2012년 오스트레일리아 보존 재단의 명예 종신 회원이 되었다. 2016년 5월 2일, 유엔 난민 기구는 국제 친선 대사로 블란쳇의 임명을 발표했다. 9월 12일, 블란쳇은 제시 아이젠버그, 추이텔 에지오포, 피터 카팔디, 더글러스 부스, 닐 게이먼, 키이라 나이틀리, 줄리엣 스티븐슨, 킷 해링턴, 스탠리 투치와 함께 UNHCR의 비디오에 등장하며 전체 난민 위기에 대한 인식을 제고하는 데 도움을 요청했다.
출연 작품 > 텔레비전

| 년도 | 제목 원 제목 | 역할 | 방송사 | 참고 | 출처 |
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| 1993 | 폴리스 129   Police Rescue | 헤인즈 부인 | 오스트레일리아 방송 협회 | 에피소드: "The Loaded Boy" |  |
| 1994 | 하트랜드   Heartland | 엘리자베스 애쉬톤 | 오스트레일리아 방송 협회 | 13 에피소드 |  |
| 1995 | 보더타운   Bordertown | 비앙카 | 오스트레일리아 방송 협회 | TV 미니시리즈 |   |
| 2012 | 패밀리 가이   Family Guy | 페넬로페 | FOX | 에피소드: "Mr. and Mrs. Stewie" |  |
| 2012 | 패밀리 가이   Family Guy | 엘리자베스 2세 | FOX | 에피소드: "Family Guy Viewer Mail 2" |  |
| 2014 | 레이크   Rake | 클라리스 그린 | 오스트레일리아 방송 협회 | 3 에피소드 |   |
| 2019 | Documentary Now! | 이자벨라 바타 | IFC | 에피소드: "Waiting for the Artist" |  |
| 2020 | 미세스 아메리카   Mrs. America | 필리스 슐래플리 | FX | 미니시리즈 |  |
| 2020 | 심슨 가족   The Simpsons | 일레인 | FOX | 목소리 출연; Episode: "Way of the Dog" |  |
| 2024 | 디스클레이머  Disclaimer | 캐서린 레이븐스크로프트 | 애플 TV+ |  |  |
| 발표 예정 | 스테이틀리스  Stateless |  | ABC | 미니시리즈 |  |
출연 작품 > 연극

| 년도 | 제목 원 제목 | 역할 | 장소 | 출처 |
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| 1992 | 엘렉트라   Electra | 엘렉트라 | 국립 연극예술재단 |  |
| 1992 | Top Girls | 환자 그리젤다 / 넬 / 지닌 | 시드니 씨어터 컴퍼니 |  |
| 1993 | Kafka Dances | 브라이즈 / 펠리스 | 그리핀 씨어터 컴퍼니 |  |
| 1993 | Oleanna | 캐롤 | 시드니 씨어터 컴퍼니 |  |
| 1994 | 햄릿   Hamlet | 오필리아 | 벨부아 세인트 씨어터 |  |
| 1995 | Sweet Phoebe | 헬렌 | 시드니 씨어터 컴퍼니, 웨어하우스 씨어터 |  |
| 1995 | The Tempest | 미란다 | 벨부아 세인트 씨어터 |  |
| 1995 | The Blind Giant is Dancing | 로즈 드라퍼 | 벨부아 세인트 씨어터 |  |
| 1997 | The Seagull | 니나 | 벨부아 세인트 씨어터 |  |
| 1999 | 플렌티   Plenty | 수잔 트러헌 | 알버리 씨어터 |  |
| 1999 | The Vagina Monologues |  | 더 올드 빅 |  |
| 2004 | 헤다 가블레르   Hedda Gabler | 헤다 가블레르 | 시드니 씨어터 컴퍼니 |  |
| 2006 | A Kind of Alaska |  | 시드니 씨어터 컴퍼니 |  |
| 2007 | 블랙버드   Blackbird |  | 시드니 씨어터 컴퍼니 |  |
| 2009 | The War of the Roses | 리차드 2세 / 앤 부인 | 시드니 씨어터 컴퍼니 |  |
| 2009 | A Streetcar Named Desire | Blanche DuBois | 시드니 씨어터 컴퍼니 |  |
| 2011 | Uncle Vanya | 엘레나 | 시드니 씨어터 컴퍼니 |  |
| 2011 | Groß und klein | 롯데 | 시드니 씨어터 컴퍼니 |  |
| 2013 | The Maids | 클레어 | 시드니 씨어터 컴퍼니 |  |
| 2015 | 더 프레젠트   The Present | 안나 페트로보나 | 시드니 씨어터 컴퍼니 |  |
| 2017 | 더 프레젠트   The Present | 안나 페트로보나 | 에델 베리모어 씨어터, 브로드웨이 데뷔. |  |
| 2019 | When We Have Sufficiently Tortured Each Other | 여성 | 로열 내셔널 시어터, 내셔널 시어터 데뷔. |  |
뮤직비디오

| 년도 | 곡(제목) | 가수 | 출처 |
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| 2016 | "The Spoils" | 매시브 어택 |  |
수상 및 후보

이 부분의 본문은 케이트 블란쳇의 수상 및 후보 목록입니다.
2013년 도빌 아메리칸 영화제에서 블란쳇.
네덜란드 황금시대 회화

요하네스 베르메르의 《우유 따르는 여인》 (1658-1661)
네덜란드 황금시대 회화는 네덜란드 회화의 역사에서 17세기 네덜란드 황금시대에 발달했던 시기를 가리킨다. 80년 전쟁 (1568년~1648년) 말기와 네덜란드의 독립 시기를 전후로 한다.
신생국 네덜란드 공화국은 당대 유럽에서 가장 번영한 국가였으며 유럽의 무역, 과학, 예술을 주도하였다. 예로부터 네덜란드 남부 플랑드르 일대를 중심으로 꽃피운 플랑드르 회화와는 달리, 독립국을 이룬 네덜란드 북부 지방은 미술이 발달하지 않았다. 전쟁으로 인한 격변과 대규모 인구 이동, 과거의 군주제와 가톨릭교 문화와의 급격한 단절로 네덜란드 미술은 처음부터 다시 시작하는 수준이 되었으나 그 결과는 상당히 빛을 발했다. 종교화는 급격히 쇠퇴하였으나 그 외 세속화가 발달하여 그것을 위한 새로운 미술시장이 대대적으로 성장하였다.
네덜란드 황금시대 회화는 당대 유럽의 바로크 회화에 속하며 그 특성이 반영된 경우가 많지만, 이웃한 플랑드르 바로크 회화나 타 국가의 바로크 회화에서 드러나는 전형적인 화려함과 이상적 소재에 대한 애호심은 보이지 않는 경우가 대다수였다. 그 대신 초기 네덜란드 회화 (플랑드르파)에서 물려받은 사실주의적 세부묘사가 반영된 것이 이 시대의 대표작에서 찾아볼 수 있는 특이다.
프란스 할스의 《집시 소녀》 (1628년~1630년). 나무에 유채, 58 x 52cm. 이러한 유형의 초상화를 트로니 (tronie)라 부르며 인물의 전형적인 두상을 담아냈다.
렘브란트의 《장님이 된 삼손》 (1636년)
네덜란드 황금시대 회화는 장르가 개별화, 다양화된 것이 가장 큰 특징이며, 여러 장르 가운데 하나에 집중하여 활동한 작가들이 많았다. 회화장르의 전문화가 완성에 이르렀던 1620년대 후반부터 1672년 프랑스 침공까지의 약 50여년간이 황금시대 회화의 절정기에 해당된다. 이 시기의 화가들은 대부분의 활동기간 동안 초상화, 장르화, 풍경화, 해양화, 정물화에 집중하고 해당 장르 내의 하위유형에 해당되는 작품들을 그려나갔다. 이들 장르와 소재는 당대 서양회화에서 새로 등장한 것으로서, 후대의 발전 양상에 있어 네덜란드 황금시대 회화의 화풍이 결정적인 역할을 하였다.
회화 장르

네덜란드 황금시대 회화의 장르는 선대 유럽 회화와 비교했을 때 종교화의 비중이 적다는 특징이 있다. 네덜란드 기독교의 칼뱅주의는 교회에서 종교화를 내거는 것을 금지했으며, 개인 가정에서는 성경을 주제로 한 그림을 허용했지만 그 수는 비교적 적을 수밖에 없었다. 종교화 외에 전통 회화장르로는 역사화와 인물화가 있었지만, 그보다도 농민의 일상화, 자연풍경화, 도시풍경화, 해양화, 정물화 (꽃그림) 등 수많은 장르가 세분화되어 나간 것이 주목할 만하다. 이들 장르가 발전하게 된 것은 17세기 네덜란드 화가들의 영향이 결정적이었다.
유럽 회화에서 등장한, 특정 장르가 다른 장르보다 더 높은 권위를 지닌다는 '회화 장르의 위계질서' 이론은 유럽 화가들로 하여금 역사화에 집중하는 계기로 작용하였다. 그러나 렘브란트를 비롯한 네덜란드 화가들은 역사화 등의 우위적인 장르가 정작 미술시장에서는 덜 팔리는 장르로 취급받고, 초상화나 풍속화 등이 훨씬 더 잘 팔리는 현실을 받아들여 그에 집중하였다.
요컨대 당시 유럽 회화에서 내세우던 장르의 위계질서는 다음과 같았다.
역사화 - 알레고리와 종교 일화를 소재로 한 그림.
초상화 - 트로니를 비롯한 인물의 그림.
풍속화와 일상화
풍경화 - 바다 풍경, 전투 풍경, 도시 풍경, 폐허 풍경 등을 소재로 한 그림. 화가 사뮐 판 호흐스트라턴은 풍경화가야말로 "미술이란 군대의 보병"이란 말을 남겼다.
정물화
이러한 위계 속에서 네덜란드 화가들은 하위 장르에 초점을 맞추었던 것이다. 그렇다고 위계질서의 개념을 부정하지는 않았다.
네덜란드 황금시대 회화의 그림들은 크기가 비교적 작은 편이다. 대형 그림으로 제작된 장르라면 여러 명을 한번에 다루는 단체 초상화 정도가 유일했다. 또한 건물 내벽에 직접 그림을 그리는 벽화 작업은 거의 이뤄지지 않았으며, 공공 건물에 벽 공간을 장식하려면 그 크기에 맞는 캔버스에다 그리는 것이 일반적이었다. 캔버스는 나무판을 활용하였는데 그 표면이 단단하여 그림의 정밀도를 높였기 때문이며, 서유럽 국가들이 나무판을 쓰지 않게 된 뒤에도 한동안 계속해서 애용되었다. 나무판 외에도 구리판을 쓰는 경우가 있었는데 판화를 제작한 뒤 남은 구리판을 재활용한 것이 일반적이었다. 18세기~19세기에는 네덜란드 황금시대의 회화 작품 자체를 캔버스로 활용하는 경우가 많았는데, 캔버스와 프레임을 새로 구매하는 것보다 옛 그림 가운데 가치가 높지 않은 것을 구매하는 것이 더 저렴했기 때문이다.
네덜란드 황금시대에 조각품은 거의 제작되지 않았다. 그나마 제작된 경우가 있다면 무덤이나 공공건물에 세워지는 조각상이었으며, 가정에서는 은가공품과 도자기가 그 자리를 차지하였다. 도자기로는 그 질은 높지 않지만 아주 값싸고 흔한 장식인 델프트 도자기 타일이 있었으며, 은가공품은 오리큘러 양식이 유럽 여러 국가에서 사랑받았다. 이러한 예외를 제외하면 네덜란드 황금시대에는 조각공예 분야보다는 회화와 판화 분야에 관심이 집중되었다.
같이 보기

저지대 국가의 미술
델프트화파
네덜란드화파
네덜란드의 화가 목록
네덜란드 황금시대의 화가 목록
파울뤼스 포터르의 《어린 황소》 (1647년), 폭 3.4m. 이전에는 거의 그려지지 않던 동물화로서 회화 장르의 위계질서에 도전한 작품으로 평가받는다.
아티 조지 소코마누

| 아티 조지 소코마누 Ati George Sokomanu |
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본명: 조지 칼코아
출생: 1937년 1월 13일
성별: 남성
국적: 바누아투
경력: 바누아투의 초대 대통령
직업: 정치인
활동 기간: 1984년 ~ 1989년
소속: 바누아아쿠당
아티 조지 소코마누(Ati George Sokomanu, 1937년 1월 13일 ~ ) 또는 조지 칼코아(George Kalkoa)는 1984년부터 1989년까지 바누아투의 초대 대통령을 지낸 정치인이다. 바누아아쿠당 소속으로 임기 내내 총리는 월터 리니였다.
| 전거 통제  |
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국제:  FAST  ISNI  VIAF  월드캣 
국가:  미국
데이브 맥널리

데이비드 아서 맥널리(영어: David Arthur McNally, 1942년 10월 31일~2002년 12월 1일)는 미국의 프로 야구 선수이다. 1962년부터 1975년까지 메이저 리그 베이스볼(MLB)에서 좌완 투수로 뛰었으며, 1966년부터 1971년까지 네 차례 아메리칸 리그(AL) 페넌트 우승을 비롯해 두 차례 월드 시리즈 우승을 차지한 볼티모어 오리올스 왕조의 일원으로 잘 알려져 있다. 세 차례 올스타에 선정되었으며, 1968년부터 1971년까지 4년 연속 20승 이상 거두었다. 팻 돕슨, 짐 파머, 마이크 쿠엘라와 함께 1971년 시즌 볼티모어 오리올스에서 20승 이상을 거둔 네 명의 투수 중 한 명으로, 현재에도 4명이 20승 이상을 거둔 역사상 마지막 투수진이다.
맥널리는 몬태나주 빌링스에서 태어났으며, 아버지가 오키나와 전투에서 사망하면서 어머니의 손에 키워졌다. 1960년 고등학교를 졸업하고 볼티모어 오리올스와 계약했고, 그로부터 2년 뒤에 메이저 리그에 데뷔했는데, 데뷔 첫 경기에서 완봉승을 거두었다. 1963년부터 1965년까지는 소속팀의 선발 로테이션에 자리를 잡고 기량을 가다듬었다. 다음해 월드 시리즈에서 두 번 선발로 나섰으며, 특히 두 번째 경기에서는 로스앤젤레스 다저스를 상대로 4–0 완봉승을 따냈다. 1967년에는 팔꿈치에 생긴 석회화건염으로 인해 시즌 후반기에 출전 시간이 줄어드는 등 어려움을 겪었다. 1968년에는 22승으로 아메리칸 리그 다승 부문 2위에 오르며 올해의 재기상을 수상했다.
1969년에 올스타에 처음 선정되었으며, 시즌 20승을 거뒀다. 그해 최초의 AL 챔피언십 시리즈에서 2차전에 선발 등판해 미네소타 트윈스를 상대로 11이닝 완봉 투구를 했으며, 소속팀은 월드 시리즈에 진출했다. 뉴욕 메츠와의 월드 시리즈에서 두 차례 경기에 나선 맥널리는 제리 쿠스먼을 상대로 홈런을 치는 등 분전했지만, 볼티모어 오리올스는 5차전까지 가는 승부 끝에 준우승에 머물렀다. 1970년에는 24승으로 아메리칸 리그 다승 1위를 질주했다. 그해 월드 시리즈 3차전에서 신시내티 레즈를 상대로 만루 홈런을 쳐냈으며, 볼티모어 오리올스는 4승 1패로 팀 역사상 두 번째 월드 시리즈 우승을 품에 안았다. 다음해 맥널리는 시즌 초반 6주 동안 부상으로 빠져 있었음에도 20승을 거둔 네 명의 투수 중 한 명으로 활약했다. 1971년 월드 시리즈 1차전에서 맥널리는 피츠버그 파이리츠를 상대로 승리를 올렸고, 5차전에서 패배 직후 다시 6차전에서 구원 등판해 승리를 거뒀다. 하지만 소속팀 볼티모어는 3승 4패로 준우승에 만족해야 했다.
1972년에는 개인 통산 세 번째로 올스타에 선정되었다. 그해에는 타선이 전년도보다 적은 득점력을 보이는 등의 영향으로 맥널리는 1964년 이후 처음으로 승보다 패가 많은 시즌을 보냈다. 1973년과 1974년에는 플레이오프에서 오클랜드 애슬레틱스와 맞붙었으나, 맥널리는 등판한 두 경기에서 모두 패배했다. 이후 변화가 필요성을 느끼고 1974년 시즌이 끝나고 팀에 트레이드를 요청했고, 볼티모어는 그를 몬트리올 엑스포스로 보냈다. 몬트리올에서 1975년 시즌 중 속구 피칭에 어려움을 느끼고 은퇴를 선택했다. 1975년 시즌 후 보류 조항에 대해 문제 제기를 했고, 이는 야구계에서 자유계약선수제도가 탄생하는 역사적인 자이츠 판결로 이어졌다. 맥널리는 은퇴 후 고향 빌링스로 돌아와 자동차 판매원으로 일하다 2002년에 암으로 세상을 떠났다. 볼티모어 오리올스 명예의 전당에 헌액된 맥널리는 여러 기록 부문에 이름을 올리고 있는 등 구단 역사에 발자취를 남겼다.
어린 시절

데이브 맥널리는 1942년 10월 31일 미국 몬태나주 빌링스에서 출생했다. 맥널리가 3살이 되기 전 아버지 제임스는 오키나와 전투에서 유명을 달리했다. 남편을 잃은 아내 베치는 가족을 부양하기 위해 복지 시설에서 일했다. 데이브는 네 명의 자녀 중 막내였고, 빌링스 센트럴 가톨릭 고등학교를 다녔다. 하지만 학교에는 야구팀이 없었고 맥널리는 청소년기에 미국 재향 군인회 야구팀이었던 빌링스 로열스에서 야구를 경험했다. 맥널리가 빌링스 로열스에서 뛸 당시 팀은 14회 연속 주 대회에서 우승을 차지했고, 재향 군인회 월드 시리즈에도 두 차례 출전했다. 1960년, 맥널리는 투수로 18승 1패의 성적을 거뒀다. 볼티모어 오리올스와 로스앤젤레스 다저스가 그를 영입하고자 했고, 맥널리는 18세 생일이 되기 한 달 전인 1960년 9월에 볼티모어와 계약을 맺었다. 맥널리는 나중에 이야기하기를 오리올스가 얼마나 많은 어린 투수 유망주를 보유하고 있는지 알고 있었다면 대신 다저스와 계약했을 거라며 웃으며 이야기했다. 맥널리와 계약한 스카우트 짐 루소는 짐 파머와 부그 파월과도 성공적으로 계약을 맺었다.
마이너 리그 경력

오리올스 구단 측은 1960년 9월 맥널리를 교육 리그로 보내 그곳에서 뛰게 했고, 다음해에는 클래스 AA 텍사스 리그의 빅토리아 로즈버즈로 보냈다. 맥널리는 그곳에서 4차례 선발 등판해 평균자책점(ERA) 6.16에 오직 3패만을 기록하며 좋지 않은 성적을 거두었고, 구단 측은 그를 다시 클래스 B 일리노이 인디애나 아이오와 리그의 폭스시티스 폭시스로 다시 내려보냈다. 맥널리는 그곳에서 25경기에서 8승 10패로 여전히 승보다 패가 많았지만 평균자책점은 4.18로 나아진 성적을 기록했다.
1962년 클래스 A 이스턴 리그의 엘마이라 파이오니어스에서 뛴 맥널리는 그해 소속팀에서 가장 좋은 활약을 펼친 선수였다. 16승을 거둔 폴 자이츠에 이어 윌버 우드와 소니 시버트와 함께 15승으로 다승 부문 공동 2위에 올랐으며, 234탈삼진을 거둔 밥 헤프너의 뒤를 이어 195탈삼진으로 이 부문 리그 2위, 196이닝 투구로 존 프레겐저와 함께 리그 공동 8위, 스티브 댈코우스키의 6완봉, 리처드 슬롬코스키의 5완봉에 이어 4완봉으로 이 부문 빌 핸즈와 프레겐저와 함께 리그 공동 3위에 올랐다. 평균자책점은 3.08을 기록했다.
메이저 리그 경력 > 볼티모어 오리올스 (1962~74) > 메이저 리그에 안착하다 (1962~65)

1962년 엘마이라에서 시즌을 보낸 후, 맥널리는 그해 9월 빅리그로의 콜업을 받고 한 차례 선발 등판 기회를 얻었다. 9월 26일 캔자스시티 애슬레틱스를 상대로 치르는 더블헤더 첫 경기에 나섰다. 맥널리 자신은 "무서워 죽을 지경이에요."라고 말했지만, 상대 팀 타선을 9이닝 동안 2피안타로 막아내며 완봉승을 따냈다.
1963년 시즌 시작 전 인터뷰에서, 빌리 히치콕 볼티모어 감독은 팀 투수진에 "필요한 다른 어떤 것이든" 제공해줄 수 있는 유망주 중 한 명이라고 밝혔다. 댈코우스키의 부상으로 맥널리는 좌완 구원 역할로 팀에 합류할 수 있었다. 불펜에서의 시즌 첫 등판 이후 척 에스트라다의 부상으로 4월 20일 대체 선발로 나선 맥널리는 클리블랜드 인디언스를 상대로 7–1 완투승을 거뒀다. 이 경기를 포함해 선발 등판한 시즌 첫 두 경기에서 승리를 거뒀지만, 이후 다음 두 경기에서 각각 7실점과 5실점을 내준 후 다시 불펜으로 돌아가서 6월 초까지 구원 투수로 기용되었다. 에스트라다는 6월 8일에 팔꿈치에 외골증과 석회질이 발견되면서 부상자 명단에 등재되었고, 6월 12일에 그를 대신해 맥널리가 선발 로테이션에 포함되어 이후 시즌이 종료될 때까지 선발투수로 기용되었다. 6월 12일 경기에서 맥널리는 뉴욕 양키스를 상대로 7+1⁄3이닝 동안 2실점(1자책)으로 호투했지만, 후속 투수의 실점으로 3–2로 패배하면서 노 디시전 경기가 되었다. 8월 22일에는 캘리포니아 에인절스를 상대로 8탈삼진 1실점하며 5–1 완투승을 거뒀다. 맥널리의 루키 시즌 성적은 29경기(20선발)에서 125+2⁄3이닝 동안 7승 8패, 평균자책점 4.58, 78탈삼진, 55볼넷, 133피안타를 기록했다. 1963년 시즌이 끝난 겨울, 맥널리는 푸에르토리코에서 야구를 하며 자신의 투구 향상을 위해 노력했다.
1964년 시즌 맥널리는 대부분 선발로 기용되었다. 5월 12일에는 워싱턴 세너터스를 상대로 2안타만을 내주며 5–0 완봉승을 거뒀다. 6월 2일에는 캔자스시티를 상대로 4–0 완봉승을 기록했다. 8월 15일까지 22경기(21선발)에서 7승 10패, 평균자책점 3.89를 기록했으며, 그 이후에는 2경기 선발 등판을 제외하고 구원 투수로만 기용되었다. 9월 7일 캔자스시티와의 더블헤더 두 번째 경기에서는 선발 등판했으나 첫 네 명의 타자 모두에게 출루와 득점을 허용한 뒤 강판되며 팀의 6–1 패배를 막지 못했고, 이 경기는 맥널리가 선발 등판한 경기 중 가장 적게 투구한 경기 중 하나가 되었다. 10월 1일에는 세너터스를 상대로 선발 등판해 7회 돈 록에게 2루타를 허용하기 전까지 노히터 피칭을 했으며, 결과적으로 완봉승을 거뒀다. 이해 30경기(23선발)에서 159+1⁄3이닝 동안 9승 11패, 평균자책점 3.67, 88탈삼진, 51볼넷, 157피안타를 기록했으며, 3완봉으로 다른 네 명의 투수와 함께 이 부문 아메리칸 리그 9위에 올랐다.
1965년 스프링 트레이닝에서 오리올스 구단은 맥널리가 투구를 할 때 상대 타자에게 자신의 버릇이 노출되고 있음을 알아챘고, 맥널리는 시즌 시작 전에 이를 수정했다. 시즌에 들어서는 종종 구원으로 등판하기도 했지만, 주로 팀의 5선발을 맡았다. 5월 말까지 4.19의 평균자책점을 기록했으나, 그 이후 더 나은 투구를 보여주었다. 시즌 중에 금연하고 9kg 정도 살이 찌면서 성적 향상에 영향을 끼쳤지만, 시즌 후 다시 흡연을 시작했다. 그해 8월 4일 에인절스와의 더블헤더 2차전에서는 8–0 완봉승을 거뒀다. 같은 해 10월 1일에는 클리블랜드를 상대로 한 더블헤더 1차전에서 상대 타선을 2피안타로 막고 2–0 완봉승을 거뒀는데, 이는 2년 연속 같은 날의 완봉승이었다. 이해 11승 6패로 데뷔 첫 10승 시즌을 보냈으며, 35경기(29선발)에서 198+2⁄3이닝 동안 2.85의 평균자책점, 116탈삼진, 73볼넷, 163피안타를 기록했다.
메이저 리그 경력 > 볼티모어 오리올스 (1962~74) > 월드 시리즈 우승, 부상, 그리고 복귀 (1966~68)

1966년 4월 16일, 시즌 첫 등판이었던 맥널리는 양키스를 상대로 7+1⁄3이닝 동안 2실점하며 팀의 7–2 승리에 기여했다. 같은 해 7월 21일에는 팀이 6–2로 리드하고 있는 상황에서 디트로이트 타이거스를 상대로 완투승에 아웃카운트 하나만을 남겨놓고 있었다. 하지만 데이비 존슨이 실책을 저지르면서 실점이 하나 더 늘어났고, 이후 주자 돈 워트를 홈으로 불러들이는 적시 2루타가 터지면서 행크 바우어 감독은 맥널리를 내리고 에디 피셔로 교체했다. 결과적으로 맥널리는 4실점(2자책)했으나, 이후 팀이 실점하지 않고 6–4로 경기를 마무리하면서 맥널리는 승리를 챙겼다. 맥널리는 7월까지 10승 3패로 질주했지만, 남은 시즌 두 달 동안 3승 3패를 거뒀다. 그 3승 중 1승을 8월 6일 세너터스와의 경기에서 4–0 완봉승으로 따냈다. 미국야구연구협회의 마크 아머는 맥널리를 1966년 "팀에서 가장 꾸준한 선발투수"로 꼽았다. 맥널리는 이번 시즌 34경기(33선발)에서 213이닝 동안 13승 6패, 평균자책점 3.17, 158탈삼진, 64볼넷, 212피안타를 기록했다. 타격에 있어서는 시즌 중반에 투수로서는 이례적으로 높은 2할 5푼 대의 타율을 기록하기도 했지만, 시즌 종료 시점의 타율은 .195였다. 시즌 중 타격에 대해 묻는 질문에, 맥널리는 "저는 저 자신의 타격에 대해 굳이 설명하지 않아도 돼요. 그러니까 제 말은, 테드 윌리엄스가 설명해야 했나요?"라고 답했다.
볼티모어 오리올스는 1966년 아메리칸 리그 페넌트 우승을 차지했고, 1966년 월드 시리즈에서 디펜딩 챔피언인 로스앤젤레스 다저스와 맞붙었다. 4차전에서 양 팀의 선발 맥널리와 돈 드라이즈데일은 각각 4안타를 허용했다. 이날 볼티모어의 안타 중 하나였던 프랭크 로빈슨의 4회 결승 홈런으로 볼티모어는 1–0 승리를 거뒀다. 맥널리는 나중에 "그날 제게 많은 일이 있었죠. 속구의 움직임은 충분했고, 커브와 체인지업은 꽤 좋았어요."라고 말했다. 1차전에서 맥널리를 대신해 3회 구원 등판한 모 드라보스키가 선행 주자 루 존슨을 홈으로 불러들이는 밀어내기 볼넷을 허용한 후 6+2⁄3 무실점 투구를 했고, 이후 2, 3차전에서 각각 짐 파머와 월리 벙커의 완봉승을 거뒀고 이에 뒤이어 맥널리 또한 4차전을 완봉승으로 장식하면서 볼티모어 투수진은 33+1⁄3이닝 연속 무실점으로 포스트시즌 기록을 세웠다. 맥널리, 벙커, 파머 세 명이 합쳐서 정규 시즌에 완봉승이 딱 한 차례 있었는데, 그 경기는 8월 6일 세너터스전에서 맥널리가 거둔 것이었다. 이로써 볼티모어 오리올스는 구단 역사상 첫 월드 시리즈 우승을 차지했고, 3루수 브룩스 로빈슨이 맥널리가 있는 마운드로 달려가며 공중으로 뛰어가는 장면은 오리올스 구단의 명장면 중 하나로 남았다.
1967년, 맥널리는 볼티모어 오리올스의 개막전 선발투수로 등판했다. 같은 해 4월 16일, 캘리포니아 에인절스와의 더블헤더 첫 경기에서 맥널리는 무실점 투구를 이어가다 8회에 2점을 내줬다. 9회에 들어서기 전까지 양 팀의 점수는 4–2로 볼티모어가 리드하고 있었고, 맥널리는 9회 첫 두 타자를 아웃시켰다. 하지만 이후 호세 카르데날과 돈 민처에게 백투백 홈런을 허용하면서 동점이 되었고, 맥널리는 마운드에서 내려와야 했다. 이 경기는 10회 에인절스가 결승 득점을 올리며 5–4로 승리했다. 맥널리는 지난해와 지지난해 시즌에 6패를 당했지만, 이번 시즌에는 6월 18일까지 이미 5패를 기록했고 평균자책점은 5.71까지 올라온 상황이었다. 그해 6월에 맥널리의 팔꿈치에서 석회질이 발견되었고, 의료진은 체액을 빼내고 코르티손을 주사하는 치료를 진행했다. 첫 번째 코르티손 주사를 맞은 후인 7월 6일에 맥널리는 시카고 화이트삭스를 상대로 5–1 완투승을 거뒀다. 일주일 후 보스턴 레드삭스와의 더블헤더 2차전에서도 선발 등판해 타선의 10득점 지원 속에 완봉승을 거뒀다. 하지만 남아있는 부상의 여파로 7월 21일 이후 네 경기 출전에 그쳤다. 이해 시즌 성적은 24경기(22선발)에서 119이닝 동안 7승 7패, 평균자책점 4.54, 70탈삼진, 39볼넷, 134피안타를 기록했다.
맥널리는 1968년 시즌 팀의 다섯 번째 경기였던 4월 17일 오클랜드 애슬레틱스와의 경기에 선발로 나서 1실점 완투승을 거뒀고, 소속팀은 4–1로 승리했다. 그해 7월 두 번째 선발 등판 경기까지 평균자책점이 2.23으로 준수했지만, 8승 8패로 비교적 승운이 따르지 않은 모습이었다. 얼 위버가 볼티모어 오리올스의 감독으로 교체된 후 첫 경기인 7월 11일, 맥널리는 세너터스를 상대로 2피안타 완봉승을 기록했으며 이날 경기 시간은 2시간 12분밖에 걸리지 않았다. 이 승리는 개인 12연승(노 디시전 포함)의 시작점이었다. 7월 20일에는 디트로이트를 상대로 6+1⁄3이닝 1실점 피칭과 함께 이해 31승을 거둔 데니 맥레인을 상대로 메이저 리그에서 첫 홈런를 터뜨리며 소속팀의 5–3 승리를 이끌었다. 12연승의 마지막이었던 9월 28일 경기에서는 오리올스가 화이트삭스를 상대로 3–2로 승리한 가운데, 맥널리는 2실점(무자책) 완투로 데뷔 첫 20승 고지에 올랐다. 그해 모두 22승을 올리며 맥레인(31승)에 이어 다승 부문 AL 2위에 올랐고, 평균자책점 1.95로 루이스 타이언트(1.60), 샘 맥도웰(1.81)에 이어 이 부문 AL 3위, 202탈삼진으로 이 부문 AL 5위, 5완봉으로 조지 브루넷과 함께 이 부문 AL 7위, 273이닝으로 이 부문 AL 4위에 이름을 올렸다. 또한 WHIP(이닝당 안타 및 볼넷 허용률) 0.842로 1906년 바니 펠티가 달성한 구단 역사상 최저 WHIP 기록을 깨뜨리는 한편 이 부문 AL 1위에도 올랐다. 타격에서도 시즌 동안 3홈런을 기록하는 등의 활약을 보였으며, 1973년에 아메리칸 리그가 지명 타자를 도입하기 전까지 이후 매 시즌 1개 이상의 홈런을 기록했다. 부상으로부터 성공적으로 복귀한 맥널리는 메이저 리그 베이스볼 올해의 재기상을 수상했으며, 아메리칸 리그 최우수 선수상(MVP) 투표에도 5위에 올랐고 팀 내 MVP에 선정되었다.
메이저 리그 경력 > 볼티모어 오리올스 (1962~74) > 연봉 인상, 저조한 득점 지원 (1972~74)

1972년, 볼티모어 오리올스는 맥널리의 봉급을 10만 5천 달러로 다시 인상했다. 오리올스의 시즌 두 번째 경기가 치러진 4월 17일, 맥널리는 양키스를 상대로 4–0 완봉승을 이끌어냈다. 시즌 첫 선발 등판 다섯 차례에서 네 차례 완봉승을 거뒀다. 7월 5일에는 화이트삭스를 상대로 팀 타선이 1점밖에 지원해주지 않았음에도 완봉승을 거두기도 했다. 올스타전에도 개인 통산 세 번째로 이름을 올렸지만, 10회 조 모건에게 끝내기 안타를 맞으며 패전 투수가 되었다. 맥널리는 7월 22일까지 10승 7패의 성적을 거뒀으나 이후 남은 기간 3승 10패로 성적이 좋지 않았는데, 이는 오리올스 타선의 저조한 득점 지원도 영향을 끼쳤다. 평균자책점은 2.95로 지난해와 크게 차이가 없었지만, 팀 타선은 지난해 경기당 4.7득점을 기록한 데 비해 1972년에는 경기당 3.3득점에 그쳤다. 이러한 결과로 맥널리의 이해 시즌 성적은 13승 17패로 1964년 이후 처음으로 승보다 패가 많은 시즌을 보냈으며, 스토틀마이어와 팀 동료 돕슨의 18패의 뒤를 이어 다른 투수 4명과 함께 17패로 투수 패전 부문 AL 3위에 자리했다. 또한 6완봉으로 타이언트, 로저 넬슨과 함께 이 부문 AL 4위에 이름을 올렸다.
맥널리는 1973년 시즌을 4월 6월 브루어스전의 완봉승으로 시작했다. 6일 후에는 디트로이트를 상대로 9+2⁄3이닝 동안 3피안타 무실점으로 막으며 호투했고, 10회 볼티모어가 점수를 내면서 1–0 승리를 거뒀다. 5월 9일 오클랜드전에서는 10이닝을 투구했으나, 조 루디에게 결승 2루타를 허용하면서 소속팀은 4–3으로 패했다. 6월 27일 양키스전에서는 10안타를 맞았으나 상대팀을 완봉으로 막으면서 오리올스의 4–0 승리를 이끌었다. 9월 2일에는 양키스를 상대로 다시 완봉승을 거뒀고, 양 팀간의 점수는 1–0이었다. 맥널리는 8월 3일 선발 등판까지 포함해 9승 12패의 성적을 거두었다. 그리고 9월 23일 브루어스전에서 승리를 거두며 17승 16패로 5할 이상의 승률을 기록했지만, 6일 뒤 시즌 마지막 등판 경기에서 패전 투수가 되며 17승 17패로 시즌을 마무리했다. 시즌 최종 성적은 38경기에 선발 등판해 266이닝 동안 평균자책점 3.21, 87탈삼진, 81볼넷, 247피안타였다. 시즌 17패는 버트 블라일레븐과 루디 메이와 동률로 AL 5위였으며, 평균자책점 3.21은 AL 9위였다.
1973년, 볼티모어 오리올스는 아메리칸 동부 지구에서 다시금 우승을 차지했으며, 1973년 아메리칸 리그 챔피언십 시리즈에서 오클랜드와 맞붙었다. 시리즈 2차전에 선발 등판한 맥널리는 7+2⁄3이닝 동안 4피홈런 5득점을 허용하며 소속팀의 6–3 패배를 막지 못했다. 2차전이 맥널리가 이번 시리즈에서 유일하게 등판한 경기였고, 오클랜드는 5차전까지 가는 승부 끝에 시리즈 승리를 가져왔다.
1974년 6월 15일, 맥널리는 화이트삭스 타선을 11이닝 3실점으로 막았고, 11회말 부그 파월이 끝내기 결승 홈런을 쳐내며 승리 투수가 되었다. 정확히 2주 후에 양키스를 상대로 2피안타 완봉승을 거뒀고, 오리올스는 2–0으로 승리했다. 7월 3일에는 보스턴 레드삭스와의 더블헤더 1차전에 선발 등판해 1회에만 두 차례 보크를 허용했다. 맥널리와 위버 감독은 10분 동안 보크 판정에 대해 항의했고, 그 여파로 맥널리는 퇴장을 당했다. 이 경기에서 9–2 승리를 거둔 볼티모어는 더블헤더 2차전 9회에 맥널리를 등판시켰고, 맥널리는 이후 잘 틀어막으면서 세이브를 챙겼고 볼티모어가 6–4 승리를 거뒀다. 이후 7월 28일까지 8승 8패의 성적을 거두었지만, 이후 남은 시즌 동안 8승 2패를 거두며 16승 10패로 시즌을 마무리했다. 8월 18일 경기에서는 캔자스시티 로열스를 무실점으로 막으며 팀의 1–0 승리에 기여했다. 9월 24일 볼티모어에서 벌어진 경기에서는 알 칼라인의 통산 3,000안타 허용 투수가 되었으며, 맥널리는 이날 경기에서 승패를 기록하지 못했다. 소속팀 오리올스는 5–4로 승리했다. 시즌 최종 성적은 39경기(37선발)에서 259이닝 동안 16승 10패, 111탈삼진, 81볼넷, 260피안타를 기록했다. 네 차례 완봉승을 기록하며 아메리칸 리그에서 다른 다섯 명의 투수와 함께 이 부문 6위에 올랐다. 평균자책점은 3.58로 리그 평균보다 0.04 낮았으나, 이는 부상으로 인해 어려움을 겪었던 1967년 시즌 이후 가장 높은 수치였다. 시즌 후 맥널리는 신생팀에 가면 도움이 되는 역할을 할 수 있을 거라 판단하여 트레이드를 요청했다.