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단칸방의 침략자!?

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 단칸방의 침략자!? 六畳間の侵略者!?
장르 : 아파트 코미디 판타지
소설
저자 : 타케하야
삽화: 뽀코
번역: 곽형준, 원성민
출판사 : 하비재팬 디앤씨미디어
레이블: HJ문고 L노벨
권수: 37권+2권 20권+2권
저작권: ⓒ 타케하야, 하비재팬
TV 애니메이션
원작: 타케하야
감독: 오오누마 신
시리즈 구성: 야스카와 쇼고
캐릭터 디자인: 후루카와 히데키
음악: 나카니시 료스케
애니메이션 제작: 코로나장 관리 조합
제작: 실버링크
방송사: 방송국 참조
방영 기간: 2014년 7월~2014년 9월
화수: 12화
저작권 표기: ⓒ 타케하야, 하비재팬, 코로나장관리조합
만화
작가 : 타케하야
작화: 아리이케 토모사메
연재 기간: 2013년 12월 20일~
틀 - 토론
"단칸방의 침략자!?'(일본어: 六畳間の侵略者!?)는 타케하야가 쓰고, 뽀코가 삽화를 담당한 일본의 라이트 노벨이다. 2010년 6월부터 HJ 문고 특설 사이트에서 "애니메이션화하고 싶어! 프로젝트'라는 제목으로 실버 링크에서 제작한 프로모션 무비가 공개되었다. 2013년 12월 20일부터 아리이케 토모사네가 코믹 단간에서 만화를 연재하고 있다. 2014년 7월부터 9월까지 텔레비전 애니메이션이 방송되었다.
스토리

아버지의 전근에 따라 고등학교 입학과 동시에 독신 생활을 하게 된 사토미 코타로는 유령이 출몰한다는 이유로 입주자들이 모조리 단기간에 이사를 간 '월 5000엔에 보증금 없는' 준공 25년 된 코로나장의 106호실에 이사하게 된다.
입학식 날 밤 코타로에게 유령인 히가시온간 사나에가 나타나서 106호실의 원주민 권리를 주장하고 사토미 코타로를 쫓아 내려고 한다. 다음날에는 106호실의 창문을 뚫고 자칭 마법소녀 니시노 유리카가 나타나고 그 다음날에는 다다미 아래에서 고대 문명 지저인의 후예를 자칭하는 쿠라노 키리하가, 그리고 그 다음 날에는 벽에서 우주인인 신성 포르트제 은하황국 7공주 티어밀리스가 각각 이유를 내세우며 106호실을 점거하기 위해 난입한다.
한때 지구 멸망의 위기에 빠지지만, 소란을 우연히 들은 집주인 카사기 시즈카가 압도적인 무력으로 소란을 진압하고 평화적으로 대결하는 코로나장 육전규정을 체결한다.
106호실에서 게임을 하면서 서로를 인정하게 되고 각각의 적을 협력하여 격퇴하게 된다. 그리고 발렌타인 데이 전후로 각각의 관계가 급변하여, 임시 적대하고 있던 클라리오서 다오라 포르트제와 아이카 마키, 휘말린 사쿠라바 하루미도 동료가 된다.
거기에 호응해서인지, 사악한 마법소녀와 지저인의 급진파, 포르트제 군비확장파가 손을 잡고 싸움은 치열해진다.
용어 > 지상 관련 용어

코로나장 106호실의 소유권을 주장하는 사람들에 대한 집주인인 카사기 시즈카가 압도적인 무력을 배경으로 2009년 4월 9일에 체결시킨 조문.
일본 표준 시간(GMT+9) 18:00 ~ 익일 9:00
토요일, 일요일, 공휴일
풍뎅이과에 속하는 곤충 전반 제10조(2009/12/22)
프로모션 무비

감독 - 와타나베 신이치
캐릭터 디자인・작화 감독 - 야마요시 카즈유키
애니메이션 제작 - 실버링크
애니메이션

2014년 7월부터 9월까지 방송되었다. 전 12화.
애니메이션 > 스태프

원작 시리즈 감수 - 타케하야
원작 일러스트 · 캐릭터 원안 - 뽀코
감독 - 오오누마 신
시리즈 디렉터 - 타마무라 진
시리즈 구성- 야스카와 쇼우고
캐릭터 디자인 · 총 작화 감독 - 후루카와 히데키
미술 감독 - 모리오 마키
색채 설계 - 코지마 마키코
3D 감독 - 하마무라 토시로
촬영 감독- 사토 아츠시
편집 - 츠보네 켄타로
음향감독 - 모토야마 사토시
음악 - 나카니시 료스케
음악 제작 - ZERO-A, 업라이츠
음악 프로듀서 - 山田公平
프로듀서 - 横田正明, 工藤智美, 카네코 하야
제작 프로듀서 - 中川二郎
준회원 프로듀서 - 岡本恭範, 岡澤俊介, 臼井久人, 林俊安
프로듀스 - 젠코
제작사 - SILVER LINK
제작 - 코로나장 관리조합
애니메이션 > 방영 목록

| 화수 | 자막 | 각본 | 콘티 | 연출 | 작화 감독 | 원작 권 |
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| 01 | 침략 개시!? 侵略開始!? | 야스카와 쇼고 | 오오누마 신 | 타마무라 진 | 혼다 타츠오, 마루야마 슈우지 핫토리 켄지, 하세가와 미치오, 타카하라 네지스키 | 1권 |
| 02 | 새로운 침략!? さらなる侵略!? | 야스카와 쇼고 | 후타빈 유우지 | 코바야시 코우스케 타마무라 진(SD) | 키타하라 아키오, 마루야마 슈우지 서순영 | 1권 |
| 03 | 약속과 우정 約束と友情 | 야스카와 쇼고 | 사와이 코우지 | 야바나 카오루 타마무라 진(SD) | 이이즈미 토시오미, 미즈노 타카히로 사토 아야코, 오가시 코우지, 요시다 하지메 | 2권 |
| 04 | 음모의 해수욕!? 陰謀の海水浴!? | 이카미 타카요 | 토쿠모토 요시노부 | 토쿠모토 요시노부 | 사이토 케이코 | 3권 |
| 05 | 소중한 부적 大切なお守り | 이카미 타카요 | 오오시타 타케토 | 후쿠타 쥰 | 이모토 유키, 하기와라 마사토 | 3권 |
| 06 | 문화제와 장수 풍뎅이!? 文化祭とカブトムシ!? | 시라네 히데키 | 사와이 코우지 | 사와이 코우지 타마무라 진(SD) | 타케모리 유카, 이이즈미 토시오미 핫토리 켄지, 미즈노 타카히로 후쿠치 카즈히로, 사이토 마사카즈, 혼다 타츠오 | 4권 |
| 07 | 짐의 기사 わらわの騎士 | 시라네 히데키 | 사토 미츠토시 | 사토 미츠토시 | 서순영 키타하라 아키오, 사쿠라이 츠카사, 혼다 타츠오, 후지와라 미키오, 핫토리 켄지, 미마 켄지, 타카하라 네지스키 | 4권 |
| 08 | 악의 마법소녀 등장!? 悪の魔法少女登場!? | 시라네 히데키 | 하야시 나오타카 | 야바나 카오루 | 이이즈미 토시오미, 미즈노 타카히로 | 5권 |
| 09 | 양지와 무지개 陽だまりと虹 | 시라네 히데키 | 토쿠모토 요시노부 | 토쿠모토 요시노부 | 사이토 케이코 오히라 타케오(액션) | 5권 |
| 10 | 지저 제국 VS 태양 부대!? 地底帝国VS太陽部隊!? | 야스카와 쇼고 | 후타빈 유우지 | 후쿠타 쥰 | 이모토 유키, 핫토리 켄지 사노 타카오 | 6권 |
| 11 | 언젠가 그 사람과 ... いつかあの人と… | 야스카와 쇼고 이카미 타카요 | 사와이 코우지 | 코바야시 코우스케 | 이이즈미 토시오미, 후지와라 미키오 혼다 타츠오, 오히라 타케오(액션) | 6권 |
| 12 | 침략은 순조롭다!? 侵略順調!? | 야스카와 쇼고 | 사와이 코우지 | 사와이 코우지 | 박혜란 우지이에 리에, 무카이가와라 켄, 사쿠라이 츠카사, 오히라 타케오, 키타하라 아키오, 마루야마 슈우지, 핫토리 켄지, 후루카와 히데키 | 7권 |
애니메이션 > 방송

| 방송 지역 | 방송국 | 방송 기간 | 방송 일시 | 방송 계열 | 비고 |
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| 도쿄 | TOKYO MX | 2014년 7월 12일 - 9월 27일 | 토요일 1:05 - 1:35(금요일 심야) | 독립 방송국 |  |
| 효고현 | 선 TV | 2014년 7월 15일 - 9월 30일 | 화요일 0:30 - 1:00(월요일 자정) | 독립 방송국 |  |
| 일본 전역 | AT-X | 2014년 7월 15일 - 9월 30일 | 화요일 23:00 - 23:30 | CS 방송 |  |
| 일본 전역 | BS11 | 2014년 7월 16일 - | 수요일 3:00 - 3:30 | BS 방송 |  |
| 방송 지역 | 방송 | 방송 기간 | 방송 일시 | 방송 계열 | 비고 |
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| 일본 전역 | 니코니코 동화 | 2014년 7월 15일 - | 화요일 22:30 - 23:00 | 인터넷 방송 |  |
| 일본 전역 | 니코니코 채널 | 2014년 7월 15일 - | 화요일 23:00 갱신 | 인터넷 방송 |  |
| 일본 전역 | 반다이 채널 | 2014년 7월 22일 - | 화요일 12:00 갱신 | 인터넷 방송 |  |
| 일본 전역 | d 애니메이션 스토어 | 2014년 7월 22일 - | 화요일 12:00 갱신 | 인터넷 방송 |  |
| 일본 전역 | 라쿠텐 쇼타임 | 2014년 7월 22일 - | 화요일 12:00 갱신 | 인터넷 방송 |  |
| 일본 전역 | GyaO! | 2014년 7월 23일 - | 수요일 0:00 업데이트(화요일 자정) | 인터넷 방송 |  |
애니메이션 > 원작과의 차이점

원작에서는 난입한 날짜가 다르지만 하루에 전부 난입한 걸로 변경됐다.
애니메이션 > BD / DVD

| 권 | 발매일 | 수록 화 | 규격 번호> BD초회판 | 규격 번호> DVD초회판 |
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| 1 | 2014년 9월 24일 | 제1화 - 제2화 | POXS-29901 | POBD-69511 |
| 2 | 2014년 10월 22일 | 제3화 - 제4화 | POXS-29902 | POBD-69512 |
| 3 | 2014년 11월 26일 | 제5화 - 제6화 | POXS-29903 | POBD-69513 |
| 4 | 2014년 12월 24일 | 제7화 - 제8화 | POXS-29904 | POBD-69514 |
| 5 | 2015년 1월 28일 | 제9화 - 제10화 | POXS-29905 | POBD-69515 |
| 6 | 2015년 2월 25일 | 제11화 - 제12화 | POXS-29906 | POBD-69516 |
애니메이션 > 인터넷 방송

텔레비전 방송에 앞서 2014년 4월 30일부터 9월 24일까지 니코니코 생방송에서 'アニメ『六畳間の侵略者!?』ニコ生 超密着型番組!?ぎゅぎゅぎゅ放送!'이 매주 수요일에 배포됐다.
출연: 오모리 니치카, 스즈키 에리, 타자와 마스미, 나가나와 마리아
사회: ZERO-A의 쿠도
출처

1 2 3 4 5 6 7 8  六畳間の侵略者!?16巻とらのあな特典「ぎゅぎゅっと！まるわかりブック」より
↑  한자가 필요할 때 쓰는 한자
↑  琴理는 킨리라고 읽을 수도 있다.
↑  기술이 부족해서 정확한 정보를 몰랐다.
탄저균

|  탄저균 |
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생물 분류ℹ️
역:: 세균역
문:: 후벽균문
강:: 간균강
목:: 간균목
과:: 간균과
속:: 간균속
종:: 탄저균
학명
Bacillus anthracis
Cohn 1872
탄저균의 구조.
탄저균(炭疽菌, Bacillus anthracis 바킬루스 안트라키스[*], anthrax)은 탄저 급성 병원체이다. 탄저병균과는 구별한다. 보통 가축에 발생하는 질병이지만, 드문 경우로 사람에게도 발생한다. 사람에게 발생하는 탄저균은 바킬루스 속에 속한다. 이 질병은 동물 감염으로 분류되며, 사람에게 질병을 전염시킬 수 있다. 탄저균은 그람 양성균이고, 내생 포자 보관됨 2021-10-18 - 웨이백 머신의 형태이며, 막대 모양의 박테리아이다. 폭이 1.0–1.2 µm이고 길이가 3–5 µm이다.
생장 조건

탄저균은 호기성 혹은 혐기성 조건을 따지지 않는다. 일반적 영양 상태에서 성장할 수 있다. 내생 포자는 세포막 내부에 형성되는 두꺼운 외벽 및 추가 층을 갖는 탈수된 세포이다. 탄저균의 내생 포자는 죽지 않은 상태로 수년 동안 비활성 상태를 유지하고, 생존에 유리한 환경이 조성되면, 다시 자라날 수 있다. 처음에는 막대 모양의 형태로 발달한다. 막대의 모양, 내생 포자의 크기 및 모양, 막대의 벽이 튀어 나오는지 여부에 따라 탄저균의 아종이 결정된다. 종에 따라 내생 포자가 원형, 타원형, 원통형 등의 형태를 띈다.
특징

탄저균은 무척 잘 구부러지고, 디피콜린산을 함유하고 있다. 전자 현미경 사진을 통해서 탄저균이 얇은 외부 내생 포자 코트, 두꺼운 포자 피질 및 내생 포자 내용물을 둘러싸는 내부 포자 막을 확인할 수 있다. 내생 포자는 열이나 건조 및 많은 소독제(95% 에탄올 포함)에서 견디고 생존할 수 있다. 이러한 특성으로 인해 탄저균은 가루나 에어로졸 형태로 배포하기 쉬워서 생물학적 무기로 사용하기에 매우 적합하다. 이런 무기화는 과거 영국, 일본, 미국, 러시아, 이라크 등 5개 이상의 생물학적 무기 프로그램에 의해 진행되었으며, 여러 다른 나라들도 시도하고 있다고 한다.
역사적 배경

까지미르 다벤느는 탄저의 증상이 늘 B. anthracis라는 미생물과 동반하고 있음을 입증하였다. 알로이스 폴렌더 또한 이 발견에 기여하였다. B. anthracis는 1876년에 로베르트 코흐가 최종적으로 병인을 입증한 최초의 박테리아이다. anthracis라는 종의 이름은 숯이라는 뜻의 그리스어 낱말 anthrakis (ἄνθραξ)에서 나왔다.
예방과 치료

사람과 가축의 탄저병 예방을 위한 백신이 여러 종이 나와 있는 상태이다. 탄저병 백신은 피부 침투나 흡입에 의한 탄저균을 예방할 수 있다. 그러나, 이 백신은 탄저균에 노출되기 전 위험군에 처한 성인에게만 사용한다. 노출 후에는 사용이 승인되지 않는다. 일반적인 탄저병은 페니실린 같은 그람 양성 박테리아 항생제류로 치료할 수 있다. 페니실린에 내성이 생긴 탄저병은 시프로플록사신과 같은 플루오로 퀴놀론 또는 독시사이클린과 같은 테트라사이클린 항생제로 치료할 수 있다.
같이 보기

탄저
고초균(Bacillus subtilis)
용각아목

용각아목(龍脚亞目, Sauropodomorpha)은 용반목 하위의 아목으로, 목이 긴 초식 공룡의 무리이다. 용각류와 그 조상을 포함하는 분류군으로, 과거에는 용각류의 조상을 원시 용각류로 분류하였으나 지금은 별도의 분류로 묶지 않는다.
용각류는 목과 꼬리가 길며 네 발로 걸었는데, 이들은 지구상에 존재했던 모든 동물 가운데 가장 크기가 큰 종류이기도 하다. 용각류의 조상은 용각류보다 먼저 살았던 종류로, 용각류보다 크기가 작으며 거의 두 발로 걸었다. 트라이아스기 중기부터 백악기 후기까지 중생대 전반에 걸쳐 서식했다.
특징

용각아목의 공룡은 동시대의 다른 초식 동물보다 더 높은 곳의 잎을 먹도록 적응했다. 이로 인해 이들은 가볍고 작은 두개골, 열 개 이상의 경추로 이루어진 긴 목, 신체의 균형을 유지하는 긴 꼬리 등을 갖게 되었다.
이빨은 잎이나 숟가락 모양으로 약한 편이어서, 위석을 삼켜 식물의 거친 섬유질을 소화시켰다. 상단 입의 전면은 부리와 같이 구부러졌다.
초기의 용각아목의 속으로는 사투르날리아가 있는데, 이 속은 체구가 작을 뿐만 아니라 날씬했다. 그러나 불과 트라이아스기 후기에 용각아목은 동시대의 가장 큰 동물로 진화했고, 쥐라기와 백악기에 들어서는 매우 거대화했다. 이 시기의 대표적인 속에는 수페르사우루스, 디플로도쿠스, 아르헨티노사우루스 등이 있으며, 몸 길이는 약 40m에 무게는 최대 100t에 육박했다.
초기의 속은 이족 보행을 했으나, 대형화함에 따라 무거운 체중 때문에 느리게 움직이는 사족 보행 동물로 진화했다. 유사한 시기에 살았던 수각아목과 공통의 조상을 두었음에도 불구하고, 육식 동물인 수각류와는 달리 초기의 용각아목의 속은 거의 대부분이 잡식 동물로 추정된다. 따라서 이들은 전체적인 몸과 목 길이가 길어지며 점차 초식 동물로 진화했다.
이들은 큰 콧구멍을 가지고 있었다. 일차적인 방어 수단이 거대한 크기임에도 불구하고, 큰 발톱이 달린 엄지발가락이 방어에 이용되었다.
용각아목의 일부 속(디플로도쿠스, 루펜고사우루스, 네메그토사우루스, 플라테오사우루스, 리오자사우루스)과 현대의 조류 및 파충류의 공막고리뼈(sclerotic ring)를 비교한 연구에 따르면, 용각아목의 공룡은 하루의 짧은 간격 동안 산발적으로 음식을 섭취했으며 활동적이었다고 추정된다.
용각아목의 속은 완전한 성체가 되기 전에 성적 성숙 연령에 도달했다. Griebeler의 연구에 의하면 용각아목의 최대 성장 비율은 조성종 조류(早熟種 鳥類, precocial birds)나 검은코뿔소와 유사하지만, 보통의 포유류보다는 낮다.
서식 시기

약 230백만년 전 트라이아스기 중기에 등장한 최초의 공룡은, 트라이아스기 후기가 되어 지배적인 초식 동물로 진화했다. 백악기 초기에 용각아목의 속이 줄어들었다고 알려졌는데, 이는 많은 용각아목의 화석이 로라시아(유럽과 북아메리카)에서 발견되었고, 실제로 해당 시기에 로라시아에서 발견된 용각아목이 거의 없기 때문이다. 그러나 용각류는 여전히 곤드와나에서 지배적인 초식 동물이었다. 속씨식물과 진화한 조반류 공룡의 확산이 북반구에서 용각류가 감소한 주 요인은 아닌 것으로 보인다. 새가 아닌 다른 공룡과 같이, 용각아목의 모든 속은 백악기-제3기 대멸종에 절멸했다.
아르헨티나의 이치구알라스토 자연공원의 트라이아스기 중기 라딘절 지층에서 크로모기사우루스와 판파기아가 발견되었는데, 이 두 속은 용각아목의 모든 속에 대해 매우 이른 시기에 살았던 기저속(基底屬, basal genera)이다. 같은 지역에서 발견된 에오랍토르는 지금까지의 연구에서 원시적인 수각류로 보았으나, 이를 용각아목에 포함시키는 견해에 따를 경우 에오랍토르는 용각아목 가운데 가장 원시적인 기저속이 된다. 마다가스카르에서 발굴된 트라이아스기 중기의 단편적인 화석이 용각아목의 것일 수도 있다.
분류

용각아목은 용반목의 하위 두 목 중 하나이다. 수각아목은 용반목의 다른 하위 목으로, 벨로키랍토르, 티라노사우루스, 모든 새 등의 이족 보행을 하는 육식 동물이 속한다. 그러나 용각아목은 조반목과도 많은 특성을 공유하는데, 이에 기인해 미국의 고생물학자 로버트 T. 바커 등은 용각아목과 조반목을 'Phytodinosauria' 또는 'Ornithischiformes'로 재분류해야 한다는 소수 견해를 보인다.
린네의 분류 체계에서 용각아목은 아목이거나 미분류 항목이다. 1932년에 독일의 고생물학자 프리드리히 폰 후에네는 용각아목을 원시 용각류와 용각류의 두 하위 분류로 나누었다.
Adam Yates 등의 최근 계통 연구(2004, 2006)에서는 용각류를 원시 용각류의 하위 계통으로 배치했다. 또한 트라이아스기 후기에 서식했던 용각류의 발견은 '원시 용각류'로 불리는 계통과 용각류 사이에 계통상의 빈틈이 없음을 보여준다. '원시 용각류'는 1920년에 후에네가 명명하고 1998년에 미국의 고생물학자 폴 세레노가 정의했는데, 최근의 분지학 상의 분석에 의하면 원시 용각류는 같은 분류군(taxa)을 포함하는 플라테오사우루스과의 동물이명(junior synonym)이라고 보여진다.
대부분의 현대적 분류 체계는 원시 용각류를 하나의 분류로 두지 않고, 단일 공통 조상으로부터 진화한 여러 분류들로 나눈다. 용각류와 원시 용각류는 많은 특성을 공유하는 반면, 이들이 기린처럼 나무 높은 곳의 잎을 먹게 된 것은 수렴 진화에서 기인했을 가능성이 있다. 동일한 조상으로부터 해부학적 상동성을 지니게 된 것이 아니라, 용각아목의 속은 모두 동일한 진화 과정에 놓였기 때문에 유사한 특성들이 각기 수렴 진화했다는 것이다.
분류 > 계통 분류

아래의 분지도는 Cecilia Apaldetti 외의 2011년 연구를 따랐다.
아래의 분지도는 Fernando E. Novas 외의 2011년 연구를 따랐다.
분류 > 해부학적 특성

용각아목의 모든 속은 다른 아목과 구분되는 다음과 같은 특성이 있다.
큰 콧구멍
정강뼈의 말단부가 목말뼈의 위쪽으로 향하는 돌기에 둘러싸임
몸 길이에 비해 짧은 뒷발 길이
3개 이상의 천추
얇고 평평하며 주걱같은 이
보통 가늘고 긴 10개 이상의 경추
25개의 전천추(前薦椎, presacral vertebrae)
크기가 큰 첫째 앞발가락
초기의 용각아목인 판파기아의 복원도
용각류의 조상인 플라테오사우루스
니게르사우루스의 두개골과 용각류의 두상
성반 (천문학)

18세기경 페르시아의 성반
성반(星盤), 라틴어: astrolabe 아스트롤라베[*], 고대 그리스어: ἀστρολάβος 아스트롤라보스[*], 아랍어: ٱلأَسْطُرلاب 알아스투를라브[*])은 고대에서부터 만들어져 발전되어온 정교한 천문 도구로서, 태양, 달, 행성, 별의 위치를 예측하는 기능을 하였다. 현지시간, 위도, 측량과 같은 실용적인 도구여서 천문학자뿐만 아니라 항해가들에게도 널리 사용되었다. 처음 성반이 발명되었을 당시 목적은 해와 달, 별의 고도를 측정하는 것 이였지만 천문학, 수학의 발달로 더 많은 정보들이 성반에 입력되면서 그 기능은 추가되었다. 이렇게 발전된 근대의 성반은 300~400여 가지의 기능을 가지고 있는 것으로 추정된다. 그리스어 astrolabon, ἄστρον(별)과 λαβ-(붙잡는 것) 을 어원으로 ‘별을 붙잡는 것’이라 하여 아스트롤라베(astrolabe)라고 하였다.
역사 > 고대

성반의 기원은 고대 그리스로부터 출발한다. 그리스의 기하학자 아폴로니우스(BC 225년경)가 성반의 투영과 관련된 좌표변환에 대해 연구했을 거라고 추정하고 있지만 직접적으로 성반의 투영법에 가장 많은 영향을 준 사람은 히파르쿠스(BC 180)이다. 그는 3차원적인 구면상으로 나타내질 수 있는 천구의 모습을 평면에 투영하는 구면평사도 기법을 개발하여 복잡한 천구의 모습을 하나의 원안에 담아낼 수 있게 하였다. 복잡한 구면삼각함수 없이도 간단하게 별에 대한 좌표체제를 성립시킬 수 있게 되어 기계가 간단하게 되었다.
프톨레마이오스의 저서 천문학대계(Almagest)에 따르면 평사도법에 대한 설명이 있고 이 방법을 사용하면 별의 위치를 쉽게 나타낼 수 있다고 설명했다. 실례로 구면평사도 투영기법을 적용한 사례로는 로마의 건축가인 마르쿠스 비트르비우스 폴리오(기원전 88~기원전 26)의 시계가 있는데, 그는 구면평사도 투영기법을 이용해 천구에 있는 별의 위치를 나타냈다고 기록했다. 이렇게 별의 위치를 나타내는데 구면평사도 기법이 가장 널리 쓰이게 되었다.
4세기에 들어서 성반의 지식은 북아프리카와 동쪽으로 전해진다. 대다수의 문서가 비잔티움 제국의 학자들에 의해서 시리아어와 아랍어로 번역이 되어 성반의 기술은 이제 이슬람권으로 넘어가게 된다.
역사 > 중세 이슬람

성반이 기원전에 그리스에서 발명되었다고 하지만, 그 기능은 적었다. 지표상의 위치를 알려주는 역할이긴 했지만 정교한 눈금을 갖추지 못했다. 하지만 이슬람권으로 넘어가면서 성반은 기능이 추가되고 더 정교해진다.
8세기 중엽에 성반은 이슬람의 세계에 전해지는데, 당시에 키블라에 대해 알아야 했던 이슬람 사람들은 이 기계의 중요성을 일찍 인식했고 발전시켜나가기 시작했다. 각의 눈금을 성반에 추가시켜 고대 그리스에선 볼 수 없었던 시계로서의 정교함을 가지게 되었고, 이로써 방위각, 남중고도, 특정 별의 위치의 관측을 통해 날짜와 시간을 정확하게 알 수 있었다. 수학적 이론도 평사도법에서 더 발전했는데, 무함마드 이븐 자빌 알 하르니 알 바트니는 플라토 타이부르티누스(920)란 책에서 삼각함수의 공식들을 정립해 수학의 이론적 배경을 정립해 성반의 새로운 기능들의 추가한 것으로 알려진다.
또한 기존의 성반은 위도에 맞게 눈금을 조절하는 것이 매우 힘들었지만 10세기 알리 이븐 칼라프는 원판에 다양한 크기의 위도선을 새겨 넣어 위도에 따라 여러 부속품들을 끼워야 했던 옛날 것에 비해 훨씬 휴대하기가 편해졌다. 12세기에, 샤라프 알 딘 알 투시는 나무막대에 정교한 눈금이 새겨져 있는 선형 성반을 만들었고, 13세기에 아비 바크르는 기어가 달린 기계적인 성반을 만들어 정교화 된 성반을 만들게 되었다.
13세기가 지나서도 이슬람에서는 계속 성반이 발전되었다. 1000가지가 넘는 기능을 묘사할 수 있을 정도로 다재다능한 도구가 되었고 이슬람의 성반은 안티키테라 기계 이후 가장 정교한 아날로그 컴퓨터라고 할 수 있었다.
역사 > 중세 유럽

12세기 이슬람이 이베리아반도를 점령하면서 성반은 이베리아반도를 통해 이슬람 세계에서 유럽 세계로 전해졌다. 11세기부터 유럽에서 성반을 볼 수 있었지만, 13-14세기가 될 때까지 그다지 널리 그 사용이 퍼지지는 않았었다. 13세기에 들어서 본격적으로 유럽인들은 성반을 자신들과 알맞게 변형시키기 시작한다. 성반 원판에 점성술에 관한 정보를 추가시키고 이슬람식의 시간간격을 편집, 유럽에 맞게 시간 간격을 새로 새겨 넣었다. 이슬람 사람들이 사용했던 기도와 관련된 정보는 유럽인들에게는 필요 없어졌기 때문에 삭제되었다.
천문학을 하는 사람이라면 기본적으로 성반의 사용법에 대해 알아야 했을 정도로 성반은 15,16세기 유럽에서 가장 널리 사용되는 천문도구가 된다. 영어로 된 최초의 성반 설명서는 영국의 제프리 초서가 1391년 그의 아들에게 설명해주기 위한 설명서였다. 비록 아들을 위한 설명서였으나 상당히 높은 수준의 천문학적 지식이 요구되는 어려운 설명서였다.
15세기에 성반 제조업은 독일과 몇몇 지방에서만 활성화되었지만 17세기부터는 많은 지역에서 만들어졌다. 하지만 성반의 제조는 매우 정교해 전문성을 요구하는 작업인 것은 분명했기 때문에 수많은 성반이 단 몇 명에 의해 만들어지는 경우가 많았다. 이 때 개성 깊은 몇몇 장인들에 의해서 다양한 형태의 성반이 만들어졌다. 금속 성반은 이 시기에 만들어졌지만 비싸서 오직 고위계층 사람들만 사용할 수 있었다. 대신 인쇄술의 발달에 의해 종이재질로 만들어진 성반이 많은 사람들에 의해 보급되었다.
역사 > 근세

17세기 중엽이 지나서 성반의 사용량은 줄기 시작했다. 추 시계의 발명으로 편리하고 더 정확한 시계의 기능을 대신할 물건이 생겼고, 망원경과 같은 획기적인 발명품들이 사용가능해지면서 성반은 점차 자취를 감추게 된다. 현재는 호기심이나 재미로 사용하기도 하지만, 교육적인 용도를 위해 아직까지 쓰이고 있다.
역사 > 동아시아의 성반

이슬람과 유럽에서 발전되던 성반은 17세기 유럽의 예수회 선교사들을 통해 혼개통헌(渾蓋通憲)라는 이름으로 동아시아에 전래되었다. 사진에 있는 성반은 실학자 유금에 의해서 만들어진 것으로 18세기 동아시아가 만든 것으로는 유일하다고 학계에 보고되어 있다. 이 성반의 위쪽 고리에는 서울의 위도(北極出地三八度)가 적혀져 있다.
종류 및 유사 기구 > 항해용 성반

성반은 매우 정교하고 예민한 기구여서 항해를 나갈 때의 배의 미세한 흔들림도 관측에 크게 영향을 줄 수 있었다. 항해도중 성반으로 고도를 측정할 때, 잘 되지 않아서 15세기때 특화된 항해용 성반을 만들었다. 항해를 나갈 때 필요했던 위도측정을 위해 각이 그려진 원판이 있는데 쇠로 되어 매우 무거웠다. 무거운 몸체가 바람이나 흔들리는 선체에 영향을 받지 않게 하기 위함이다. 기구를 들고 태양의 남중고도나 별의 고도를 측정해 위도를 알 수 있다.
종류 및 유사 기구 > 사분의

사분의는 돌아가는 레테가 없어 직접 고도를 측정하지는 않지만, 성반에 새겨진 각도, 단위환산, 황도, 위도, 천구도 등의 방대한 정보를 가장 간편한 사분원에 축약해 담아놓은 것을 말한다. 이것은 복잡한 성반의 사용방법을 나누어 단순화 시켰으며, 이것의 발명으로 관측할 때의 장비의 휴대가 더 편리해졌다.
종류 및 유사 기구 > 범용 성반

기존의 성반은 평사도법을 하나의 평면에 대해서 썼다. 그래서 다양한 위도에서 측정하기 위해선 특정 별의 좌표가 겹칠 수 있기 때문에 그때마다 각각 다른 원판이 필요했다. 많은 원판을 가지고 다녀야 했기 때문에 항해, 측량과 같은 작업을 수행할 때 휴대성이 떨어지는 것도 사실이다. 범용 성반은 기존에 있던 평사도법을 한번 더 사용했다. 구형의 지구를 적도를 기준으로 세로로 측면에서 투영시킨 자료를 새겨 넣었다. 두 개 이상의 평면에 대해 투영된 자료가 있게 되고 결국 성반은 하나의 위치에서의 천구만이 아니라 지구가 만나는 모든 천구 위의 별들을 나타낼 수 있게 되었다.
종류 및 유사 기구 > 혼천의

혼천의  문서를 참고하십시오.
혼천의는 휴대용 관측기구가 아니라 멈춰있는 천문 관측기구로 별의 고도, 시간 등을 알 수 있다. 구형이고 크기도 더 커서 정교한 것을 보여줄 수 있던 것으로 보인다. 일반 성반과는 다르게 동아시아에서 많이 연구되었다.
종류 및 유사 기구 > 선형 성반

12세기 이슬람에서 발명한 기구로 간단한 나무 막대기에 눈금이 매겨져 있고 두 개의 실이 끝에서 고정된다. 서로 실의 길이를 조절해가면서 각을 측정해 고도와 높이를 알 수 있다.
구조

성반은 크게 고정된 부분과 자유롭게 회전하는 부분으로 나뉘어 있다. 고정된 부분의 원형 틀을 마테르(Mater)라고 하는데, 한 개 이상의 판(Plates, tympans, climates)을 고정하는 역할을 한다. 이 마테르의 가장자리에는 시각 또는 각도를 나타내는 눈금이 새겨져 있었다. 마테르에 고정된 판에는 하늘의 방위각과 고도를 나타내는 원들이 평사도법을 따라 새겨져 있는데, 지방에 따라 위도가 다르므로 특정 지방의 위도에서 보이는 하늘을 기준으로 만들어졌다. 마테르와 판 위에는 자유롭게 회전이 가능한 레테(Rete)라는 틀이 장착되어 있다. 레테에는 밝은 별들의 위치를 나타내는 지성침(指星針)들과 황도의 위치가 나타나 있다. 일부 성반에는 레테 위에 회전 가능한 자가 달려있는데 자 위에는 적위를 나타내는 눈금이 새겨져 있다.
마테르의 뒷면에는 성반의 많은 기능들에 필요한 자와 눈금들이 새겨져 있다. 이들의 종류는 제작 시기, 제작 지방, 제작자에 따라 큰 차이가 있다. 모든 성반에는 각도기와 태양의 경도를 측정하는 장치가 포함되어 있었으며, 거의 모든 유럽의 성반과 많은 이슬람의 성반에는 간단한 삼각함수 식을 이용해 물체의 고도를 측정하는 섀도우 스퀘어라는 장치가 있었다. 이슬람의 성반에는 키블라를 찾는 장치나 기도 시간을 계산하는 장치가 포함되어있기도 한다.
뒷면에는 또한 조준의(alidade)가 장착되어 있다. 성반을 수직으로 들고 이 조준의를 이용해 태양을 비롯한 천체의 고도를 정확하게 읽어낼 수 있었다. 별(astron, ἄστρον)의 고도를 가져온다(lab, λαβ-)라는 의미도 여기서 비롯되었다.
구조 > 레테

레테(라틴어로 ‘리티’라고 발음)는 라틴어로 ‘그물’을 나타낸다. 레테는 회전하며 하늘에서의 천체의 운동을 묘사한다. 레테는 크게 지성침(指星針)들과 평사도법으로 표현된 황도 두 부분으로 나눌 수 있다. 지성침들은 밤하늘의 밝은 별들의 위치를 평사도법으로 나타낸다. 지성침의 형태는 단순한 것부터 정교한 덩굴이나 동물의 형태까지 다양했다. 간단한 성반은 약 10개, 복잡한 것은 50개가 넘는 지성침이 있다.
레테의 황도는 하지의 남회귀선, 동지의 북회귀선과 맞닿아 있다. 고대에는 황도를 지구에서 보았을 때 태양이 지나는 경로로 정의했는데, 황도는 1년에 정확히 한 바퀴를 회전했다. 1년 중의 한 날짜를 알면 그 날의 황도에서의 태양의 위치를 알 수 있다. 황도 위에서 태양의 위치는 경도로 나타낸다.
고대에는 황도를 황도십이궁을 따라 30도씩 구분했다. 태양의 황도 위에서의 위치(경도)를 성반의 뒷면을 이용해 잰 후, 자와 황도가 교차하는 곳이 현재의 태양의 위치가 되도록 자를 회전시킨 후, 레테와 자를 한꺼번에 회전시켜서 시간을 구했다.
구조 > 판

판(plate)은 천구를 평사도법으로 투영시켜 평면에 나타낸 것이다. 판은 관찰자가 특정한 위치에서 천체의 위치를 찾는 데에 이용된다. 판 위의 투영된 원들은 천구의 고도와 방위각을 나타낸다. 두 개의 직선은 방향을 나타내는데 성반의 윗쪽이 남쪽 하늘이 된다. 중앙의 동심원들은 회귀선을 나타낸다. 판의 둘레를 따라 있는 큰 원은 남회귀선, 중간의 원은 북회귀선을 나타낸다. 황도는 항상 남회귀선과 북회귀선 사이에 위치한다. 방위각과 고도를 나타내는 선들로 이루어진 그물이 잘리는 아래쪽의 선은 지평선을 나타낸다. 레테 위의 별이 지평선 아래에 있을 경우에는 별이 실제로 지평선 아래에 있어 보이지 않는 상태를 나타낸다. 방위각을 나타내는 선들의 교차점은 천정을 나타낸다. 판은 어느 특정한 위도에서의 천구의 모습을 나타내므로, 다른 위도에서 사용하려면 위도에 맞는 판으로 갈아 끼워야 한다. 마테르의 위에는 측정을 위해 매달 수 있게 고리나 섀클이 부착되어 있다.
구조 > 뒷면

성반의 뒷면에는 특정 날짜의 태양의 경도를 계산할 수 있는 눈금과 조준의(alidade), 그리고 천체의 고도를 측정하는 데 쓰이는 눈금이 있다.
가장 자주 쓰이는 성반의 기능은 천체의 고도를 통해 시각을 측정하는 것이다. 먼저 천체의 고도를 측정하기 위해 성반의 윗부분을 손에 매단 채로 천체를 향한다. 성반을 눈 높이로 든 후, 조준의를 회전시켜서 조준의 사이로 천체가 보이도록, 즉 조준의가 정확히 천체를 향하도록 만든다. 마지막으로 조준의의 각도를 성반의 가장자리에 난 눈금을 이용해 읽는다.
레테를 특정한 시각에 맞추기 위해서는 태양의 경도를 알아야 한다. 성반의 뒷면에는 연중 특정 날짜의 태양의 경도를 찾을 수 있는 눈금이 있다. 날짜에 따라 태양의 경도가 변하는 정도는 1년 중 조금씩 달라지는데, 달력의 눈금을 프톨레마이오스의 우주관에 따라 타원형으로 설정하거나 눈금의 날짜별 간격을 달리하여 이를 해결하였다.
섀도우 스퀘어는 거리, 높이와 같은 것들을 간단히 계산하는 데 쓰인다. 탑과 같은 관찰 대상을 조준의로 측정한 후, 높이나 거리의 비를 섀도우 스퀘어를 이용해 읽는다.
성반의 뒷면에는 제작 시기와 장소에 따라 다양한 많은 기능들을 포함한 눈금들이 있다. 어떤 이슬람의 성반은 키블라나 기도 시간을 삼각함수를 이용해 계산할 수 있었다. 유럽의 성반은 이런 기능이 필요가 없었는데, 아무런 부가 기능이 없던 성반도 있었다.
평사도법

지도 투영법  문서를 참고하십시오.
성반의 판은 천구를 평면에 평사도법(stereographic projection)으로 투영시켜 나타낸다. 평사도법이란, 천구 위의 한 점과 천구의 남극을 지나는 직선과 천구의 적도를 지나는 가상의 평면이 만나는 점을 평면 위에 나타낸 것이다.
평사도법은 천문학에 유용한 두 가지 특징을 가진다.
1. 천구 위의 원을 투영시킨 경우 평면에서도 원의 형태를 유지한다.
2. 천구 위의 각도를 투영시킨 경우 평면에서도 각도를 유지한다.
천구에서의 측정은 대부분 원과 각도를 통해 다루어지므로, 평사도법은 성반에 적합한 방식이라고 할 수 있다.
같이 보기

안티키티라 메커니즘
혼천의
히파티아
조선후기의 과학기술
16세기경의 성반
성반의 중요성을 설명하는 나시르 알 딘 알 투시의 논문
체코공화국의 프라하에 있는 천문 시계
1388년 잉글랜드의 사분의
18세기의 성반을 분해한 모습
예일대학교가 소장한 하트만의 성반. 레테와 자의 모습이 보인다
평면구형 성반의 이미지
못테케! 세라후쿠

《못테케! 세라후쿠》(일본어: もってけ!セーラーふく, 가져가! 세일러복)는 2007년 5월 23일에 란티스에서 발매된 TV 애니메이션 《러키☆스타》의 오프닝 테마 싱글 CD다.
덧붙여 같은 작품의 표제곡 〈못테케! 세라후쿠〉 리믹스 싱글 《못테케! 세라후쿠 Re-Mix001〜7 burning Remixers〜》, 《러키☆스타Re-Mix002〜『ラキスタノキワミ、アッー』【してやんよ】〜》에 대해서도 여기서 서술한다.
개요

제작진에는 하타 아키, 고사키 사토루, nishi-ken의 3사람이 기용되었다. 덧붙여 코우사키 사토루가 란티스에 발매중인 싱글의 표제곡을 담당하는 것은 이번 작이 처음이다(지난 해에 《스즈미야 하루히의 혼합》의 작곡을 담당했지만, 이 작품은 트리플 A면사양으로, 정확한 표제곡이 존재하지 않는다). 또한, nishi-ken도, 이번 작이 란티스에 처음으로 제공한 작품이 되었다. 덧붙여 2008년 3월 5일 발매한 《하맛테 사봇테 오 마이 갓!》도 제작진의 구성이 이번 작과 동일하다.
노래는 메인 캐릭터 4명의 애니메이션판 성우인 히라노 아야, 카토 에미리, 후쿠하라 카오리, 엔도 아야가 맡았다.
오리콘 주간 차트에서는 초동 6.6만 장이 판매돼 첫 등장 2위를 기록하였다. 거기에 2007년 7월 10일에, 일본 레코드 협회에서 2007년 6월분 '골드 인정 작품(누계10만 장 이상 출하)'으로 발표하며, 이후에도 판매를 거듭하여, 오리콘 연간 차트에서는 16.2만 장으로 40위에 올랐다. 이것은 성우작품 · 캐릭터 명의의 작품으로 한정했을 때 월등히 연간 1위의 숫자이다. 또한 히라노 아야는 2006년에도 《하레하레 유카이》로 1위(종합 104위)를 획득하였기 때문에, 2년 연속으로 참가 작품이 1위가 되었다. 또, 판매원인 란티스에 의하면, 2008년 2월 시점에서 본작의 출하매수는 20만 매를 돌파했다.
이 작품의 히트 요인 중 하나로, 제12회 애니메이션 고베상 주제가상에 본작을 선출한 애니메이션 고베는 "이 곡이 붐을 일으킨 배경은 곡 자체의 힘뿐만이 아니라 카도카와 쇼텐과 교토 애니메이션의 공이 매우 크다. 카도카와 쇼텐의 제작 능력과 교토 애니메이션의 제작 능력, 그리고 란티스의 음악 제작 능력의 3 가지가 합쳐져 태어난 곡이다."라고 분석하고 있다. 또한 《러키☆스타》의 음악 프로듀서인 사이토 시게루는 "《러키☆스타》에 관련된 사람 전원의 장난기가 좋은 형태로 폭발했다고 생각합니다."라고 말했다.
위와 같이 높은 매상을 기록한 것을 계기로, 음악 프로그램이나 정보 프로그램으로의 랭킹 소개에서도 종종 등장했지만, 가수명이 길기 때문에, 본작이 순위에 등장했을 때, 《뮤직 스테이션》에는 '러키☆스타 4인조', 《HEY!HEY!HEY!Music champ》에서는 '러키☆스타의 4사람', 《라지카롯》에는 '이즈미 코나타 외' 등, 각각 생략해서 소개되는 경우가 많았다. 또, 영상에는 《러키☆스타》의 오프닝 애니메이션이 주로 사용되었다.
이번 작이 텔레비전 애니메이션판 《러키☆스타》의 관련 CD로는 가장 빨리 발매되어 본작 이후의 여섯 작품이 톱 10 위를 하는 등 히트작을 낳았지만, 사이토는 "〈못테케! 세라후쿠〉과 〈카에시테! 니 삭스〉로, 《러키☆스타》의 음악세계가 굳어졌다고 해도 과언은 아니다."라고 말하였다.
수록곡

もってけ!セーラーふく 못테케!세라후쿠[ *] (가져가! 세일러복)작사 : 하타 아키, 작곡·편곡 : 고사키 사토루
TV 애니메이션 『럭키☆스타』오프닝 테마.
かえして!ニーソックス 카에시테!니솟쿠스[*] (돌려줘! 니 삭스)
작사: 하타 아키, 작곡·편곡 : nishi-ken
もってけ!セーラーふく （off vocal）
かえして!ニーソックス （off vocal）
리믹스 버전 > 못테케! 세라후쿠 Re-Mix001〜7 burning Remixers〜

2007년 8월 8일에, 리믹스싱글 《못테케! 세라후쿠 Re-Mix001〜7 burning Remixers〜》가 발매되었다. 외부 아티스트에 의한다7곡이 수록.
리믹스 버전 > 못테케! 세라후쿠 Re-Mix001〜7 burning Remixers〜 > 개요

2007년 5월 23일에 발매되어 히트를 기록한 《못테케! 세라후쿠》를 리믹스한 곡을 수록한 싱글. MAD와는 다르다, MAD와는!! 탄막이 얇아! 7트랙 집결!'이 본작의 캐치카피가 되었다.
사이토 시게루의 말에 따르면, '팬 여러분이, 자신의 집에서 리믹스를 만드는 시대. 리믹스는 무한한 것이 재미있습니다! 그래서, 본직의 분들에게 마음껏 하도록 하게 해주자!'는 것으로 기획된 것이 이번작품이다. 또한 〈못테케! 세라후쿠〉의 작곡을 담당한 고사키 사토루는, '「원곡이 이미 리믹스적인 성격을 띠고 있으므로, 하기 어려운 것이 아닐까?」 하고 걱정했었지만, 완전히 기우였다.'라고 말했다.
덧붙여 리믹서인 eicheph · baasjack · 무명씨는 각각 별명으로 나와 있지만, 이들은 모두 후쿠자와 히데유키가 가명을 사용한 것으로, 동일 인물이다.
전 7 곡 수록인 싱글로 취급되고 있지만, 실질적으로는 미니 앨범에 가깝다. 덧붙여 가격은 4곡이(두 곡은 인스트루먼탈) 들어있던 전작과 같이 1200엔이 되고 있어 비교적 싼 가격으로 발매되었다.
오리콘주간 차트에서는 첫 등장 3위가 되어, 2작 연속으로 톱 3위를 기록하였다. 《러키☆스타》 관련 CD로서는 오리지널 음반을 뒤잇는 2위의 매상을 기록하였다. 덧붙여 오리콘에서는 일련의 싱글이 모두 높은 매상을 기록한 현상을 '러키☆스타 선풍'이라고 부르며 소개하고 있다. 다만, COUNT DOWN TV에서는 리믹스 음반의 작품은 랭킹 대상에서 벗어나기 때문에 소개되지 않았다(Re-Mix002도 마찬가지).
그리고 가수 네 사람 외에 시라이시 미노루 또한 〈못테케! 세라후쿠【마쓰리 믹스!】〉에 스페셜 게스트로서 출연했다.
리믹스 버전 > 못테케! 세라후쿠 Re-Mix001〜7 burning Remixers〜 > 수록곡

もってけ!セーラーふく【調子こいて玉砕ミックス】(촐싹대다 박살 믹스)
もってけ!セーラーふく【メタボ対策Mix】(메타보 대책 Mix)
もってけ!セーラーふく【中の人on the floor mix】(성우(中の人) on the floor mix)
もってけ!セーラーふく【-うんだかだ〜教の野望-】(-운다카다~교의 야망-)
もってけ!セーラーふく【グルコサミっくす】(글루코사믹스)
もってけ!セーラーふく【祭みっくす!】(마츠리 믹스!)
もってけ!セーラーふく【青春orzミックス】(청춘orz 믹스)
리믹스 버전 > 러키☆스타Re-Mix002〜『ラキスタノキワミ、アッー』【してやんよ】〜

2007년 12월 26일에, 리믹스싱글 제 2탄 《러키☆스타Re-Mix002〜『ラキスタノキワミ、アッー』【してやんよ】〜》 가 발매되었다. 외부 아티스트에 의한 6곡이 수록되었다. 덧붙여 타이틀은 〈조곡 「러키☆스타 동화」〉의 원재료가 된 니코니코 동화에서 인기를 끈 〈후타에노키와미, 앗!〉(フタエノキワミ、アッー!)과, 〈미쿠미쿠니시테아게루【시테얀요】〉(みっくみくにしてあげる【してやんよ】)의 패러디다.
리믹스 버전 > 러키☆스타Re-Mix002〜『ラキスタノキワミ、アッー』【してやんよ】〜 > 개요

《못테케! 세라후쿠Re-Mix001 ~7 burning Remixers~》에 잇는 《못테케! 세라후쿠》의 리믹스싱글 제 2탄.
본작에서는 메인 타이틀을 전작까지의 '못테케! 세라후쿠'에서 '러키☆스타'로 변경해 《못테케! 세라후쿠》의 리믹스 버전만의 수록이었던 전작에 비해서, JAM Project가 커버한 〈JAM이 가져갔다! 세일러복〉이나, 《러키☆스타》 관련의 악곡을 모듬곡화 한 〈조곡 「러키☆스타 동화」〉가 '러키☆스타의 모두들' 명의로 수록되는 등, 새로운 시도가 되고 있다. 덧붙여 이 두 곡은 공식 사이트 등에서도 'JAM Project참전! 코우사키 사토루, '모듬곡'으로 종을 나누어라!'라는 캐치로 광고하고 있다.. 또, 가사 카드로 라이너 노트 가 기재되어 있어 이것도 전작까지는 없었던 것이다.
CD의 크레디트 란에서는 전작까지와 같은 표기이지만, 오리콘에서는 전술한 타가수 명의에 의한 2곡이 수록된 영향으로, 가수명이 전작까지의 4사람에 JAM Project, '러키☆스타의 모두들'을 더한 합계 6조로 표기되었다.
덧붙여 〈조곡 「러키☆스타 동화」〉로 〈못테케! 세라후쿠〉의 작곡을 맡은 코우사키 사토루가 처음으로 리믹스싱글의 악곡을 담당했지만, 전작 발매시에 신전은 '만약Re-Mix002가 나온다면, 부디 참전해 보고 싶다'라고 말했는데, 본작으로 그것이 실현된 것이 되었다.
오리콘 주간 차트에서는 첫 등장 5위를 기록. 3작 연속의 톱 3위는 안 되었지만, 데일리 차트의 최고위에서는 3작 중 가장 높은 2위를 기록하고 있어, 2007년 12월 26일 발매의 신작 중에서는 최고의 매상을 기록했다. 또, 2008년 1월 21일첨 부주간 차트에서는 데일리 최고 25위에도 불구하고 주간 6위를 기록하는 드문 추이를 보여 《러키☆스타》 관련CD로서는 최장의 3주 연속 톱 10위(다만, 1 · 2주째는 합산주)를 달성. 그러나, 6위 랭크시의 매상은 6,008매로 매우 적고, 6위의 매상으로서는 역대 최저라고 하는 불명예 기록도 동시에 달성했다.
또, 전작에 이어, 〈못테케! 세라후쿠 EX.Motte[k]remix〉, 〈못테케! 세라후쿠 Bak-Bak-Bakoon!! mix〉에서도 시라이시 미노루가 스페셜 게스트로서 출연했다.
리믹스 버전 > 러키☆스타Re-Mix002〜『ラキスタノキワミ、アッー』【してやんよ】〜 > 수록곡

JAMがもってった!セーラーふく(JAM이 가져갔다! 세일러복)
もってけ!セーラーふく EX.Motte[k]remix
もってけ!ニーソックス(가져가! 니 삭스)
もってけ!セーラーふく Electro 乙女ちっく mix 못테케! 세라후쿠 Electro 오토메틱 mix
もってけ!セーラーふく Bak-Bak-Bakoon!! mix
組曲「らき☆すた動画」(조곡 「러키☆스타 동화」)
리믹스 버전 > 러키☆스타Re-Mix002〜『ラキスタノキワミ、アッー』【してやんよ】〜 > 곡해설

もってけ!セーラーふく
노래：이즈미 코나타（히라노 아야）, 히이라기 카가미（카토 에미리）, 히이라기 츠카사（후쿠하라 카오리）, 타카라 미유키（엔도 아야）　첫 출전：《못테케! 세라후쿠》
フンフンフン♪だよ、らき☆すた(분분분♪이야 러키☆스타)
애니메이션 내 BGM　첫 출전：DVD 《러키☆스타 1》 특전
寝・逃・げでリセット!(잠・도・피해서 Reset!)
노래：히이라기 츠카사（후쿠하라 카오리）　첫 출전：《캐릭터송 Vol.003 히이라기 츠카사》
こすぷれノこころえ(코스프레의 마음가짐)
노래：패트리시아 마틴（사사키 노조미）　첫 출전：《캐릭터송 Vol.008 패트리시아 마틴》
ぶっぶぶっぶぶーだね、らき☆すた(훗후훗후후-구나, 러키☆스타)
애니메이션 내 BGM　첫 출전：DVD《러키☆스타 6》 특전
コスって!オーマイハニー(코스는! 오 마이 허니)
노래：코나타와 패티（히라노 아야와 사사키 노조미）　첫 출전：《코스는! 오 마이 허니》
バンガスター(방가스터)
애니메이션 내 BGM　첫 출전：DVD 《러키☆스타 5》특전
俺の忘れ物 -完全版-(나의 잃어버린 것 -완전판-
노래：시라이시 미노루（시라이시 미노루）　첫 출전：《시라이시 미노루의 남자의 자장가》
かおりんのテーマ -完全版-(카오링의 테마 -완전판-)
노래：시라이시 미노루（시라이시 미노루）　첫 출전：《시라이시 미노루의 남자의 자장가》
恋のミノル伝説 -完全版-(사랑의 미노루전설 -완전판-)
노래：시라이시 미노루（시라이시 미노루）　첫 출전：《시라이시 미노루의 남자의 자장가》
Gravity
노래：m.o.e.v　첫 출전：DVD 《러키☆스타 3》 특전
みにまむテンポ(미니멈 템포)
노래：코바야카와 유타카（하세가와 시즈카）　첫 출전：『캐릭터송 Vol.005 코바야카와 유타카』
幸せ願う彼方から(행복을 바라는 저쪽으로부터, 또는 행복을 바라는 카나타로부터)
노래：이즈미 카나타（시마모토 스미）　첫 출전：『캐릭터송 Vol.011 카나타와 소지로』
ゆたかのテーマ(유타카의 테마)
애니메이션 내 BGM　첫 출전：DVD 《러키☆스타 7》 특전
どんだけファンファーレ(돈다케 팡파레)
노래：이즈미 코나타（히라노 아야）　첫 출전：『캐릭터송 Vol.001 이즈미 코나타』
三十路岬(삼십 줄 곶)
노래：코가미 아키라（콘노 히로미）　첫 출전：《삼십 줄 곶》
こなたのテーマ(코나타의 테마)
애니메이션 내 BGM　첫 출전：DVD 《러키☆스타 1》 특전
曖昧ネットだーりん(애매 넷 달링)
노래：코가미 아키라（콘노 히로미）& 시라이시 미노루（시라이시 미노루）　첫 출전：《애매 넷 달링》
も、妄想マシーン。(마, 망상머신.)
노래：타무라 히요리（시미즈 카오리）　첫 출전：《캐릭터송 Vol.007 타무라 히요리》
軽やかだよ、らき☆すた(경쾌해, 러키☆스타)
애니메이션 내 BGM　첫 출전：DVD 《러키☆스타 4》특전
萌え要素ってなんですか?(모에 요소란 무엇입니까?)
노래：타카라 미유키（엔도 아야）　첫 출전：《캐릭터송 Vol.004 타카라 미유키》
悠長戦隊ダラレンジャー(유장전대 다라레인저)
노래：코나타와 패티（히라노 아야와 사사키 노조미）　첫 출전：《코스는! 오 마이 허니》
マッシー&マーロー(머쉬 & 멜로)
애니메이션 내 BGM　첫 출전：DVD 《러키☆스타 2》 특전
ケンカ予報の時間だよ(싸움 예보의 시간이야)
노래：히이라기 카가미（카토 에미리）　첫 출전：《캐릭터송 Vol.002 히이라기 카가미》
黙っと休み時間(멍하니 보내는 쉬는 시간)
노래：이와사키 미나미（치하라 미노리）　첫 출전：캐릭터송 Vol.006 이와사키 미나미』
かえして!ニーソックス
노래：이즈미 코나타（히라노 아야）, 히이라기 카가미（카토 에미리）, 히이라기 츠카사（후쿠하라 카오리）, 타카라 미유키（엔도 아야）　첫 출전：《못테케! 세라후쿠》
もってけ!セーラーふく
리믹스 버전 > 러키☆스타Re-Mix002〜『ラキスタノキワミ、アッー』【してやんよ】〜 > 비고

앨범 제목의 경우 니코니코 동화의 고유명사기 때문에 그대로 표기했다.
좀 더 자세히 말하면 〈組曲「らき☆すた動画」〉는 니코니코 동화의 《조곡 니코니코 동화(組曲『ニコニコ動画』)》의 영향을 받은 패러디다.
JAM Project의 참여와 조곡으로 관심을 받았으며 발매즉시 JAM Project의 노래는 니코니코 동화에서 랭킹 1위를 달성했다(조곡의 경우는 랭킹 5위).
もってけ!セーラーふく Electro 乙女ちっく mix의 경우 '乙女ちっく'의 발음을 이용한 다쟈레(だじゃれ, 일본식 말장난) 형식으로 제목을 붙인 것 같다.
같이 보기

러키☆스타
랩
조곡 니코니코 동화