stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
조일근
학력

광주서석초등학교 졸업
광주서중학교 졸업
광주제일고등학교 졸업
한양대학교 신문학과 졸업
호남대학교 행정대학원 석사
경력

전남매일신문 공채 수습기자
중앙일보 기자
무등일보 경제부장
광주매일신문 정치부장‧논설위원
광남일보 논설위원
광주타임즈 편집국장
광주광역시 체육회 상임부회장
프로축구 광주상무 단장
영광문학기념사업회 회장
영광군민신문 편집위원장
더불어민주당 전남도당 부위원장
20대 총선 전남도 대책위원장
국민통합위원회 전남도위원장
19대 대선 전남공동선대위원장
6.13 지방선거 더불어민주당 전남도당 공천관리위원장
가족 관계

배우자: 김옥희
슬하: 조건승, 조정승
오타 요코

| 오타 요코 大田洋子 |
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로마자 표기: Ota Yoko
출생: 1903년 2월 20일 또는 1906년 11월 18일
사망: 1963년 12월 10일
성별: 여성
국적: 일본
직업: 작가
오타 요코(大田洋子, 1903년 2월 20일 또는 1906년 11월 18일 ~ 1963년 12월 10일)는 일본의 작가이다. 이 작가의 작품 다수가 원자 폭탄 문헌 장르와 관련되어 있다.
생애

히로시마시에서 출생한 오타는 1929년 《성모가 있는 황혼(聖母のゐる黄昏)》을 발표하며 작가로 데뷔한다. 1939년에는 《해녀》가 추오코론 출판사의 지식 계급 총동원 현상에, 그리고 이듬해에는 《벚꽃의 나라》가 《아사히신문》 창간 50주년 기념 현상 소설 공모에 1등으로 입상한다. 이는 대중들에게 널리 이름을 알리는 계기된 한편, 이 작품들이 담고 있는 당시의 국책 옹호적 내용으로 인해 후에, 오타는 비판의 대상이 되기도 한다. 1945년 피난지였던 히로시마시에서 피폭당한 후, 그 체험을 살린 소설 《시체의 거리》를 창작하지만 점령군의 언론 통제로 즉시 출간하지는 못하고, 1948년에 이르러서야 추오코론에서 출간하게 이른다. 이후, 오타는 1950년대 초반까지 자신의 원폭 체험을 소재로 한 작품인 《시체의 거리》 복원판, 《인간남루(人間襤樓)》, 《반인간(半人間)》 등을 창작했다. 원폭으로 인한 후유증으로 건강이 악화되는 가운데 1950년대 중후반부터는 자신의 주변, 특히 노모를 주인공으로 하는 《80세(八十歳)》, 《84세(八十四歳)》 등의 사소설적인 심경 소설을 발표함으로 원폭을 중심으로 한 사회 문제에서 개인으로 소설의 소재를 바꾼다. 1963년 〈왜 그녀는 떠도는가〉를 연재하던 중 심장마비로 세상을 떠나 원폭으로 굴곡진 이 세상과도 창작의 세계와도 이별한다.
관련 문헌

Esashi, Akiko (1971). 《Ota Yoko Hyoden》. Tokyo: Nami Shobo.
| 전거 통제  |
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국제:  FAST  ISNI  VIAF  월드캣 
국가:  프랑스  BnF 데이터  독일  이스라엘  미국  일본  체코 
학술:  CiNii 
기타:  IdRef
KISS OF LIFE (음악 그룹)

| 키스 오브 라이프 KISS OF LIFE |
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2023년 멜론 뮤직 어워드에서의 KISS OF LIFE 왼쪽에서부터 벨, 나띠, 쥴리, 하늘
기본 정보
결성 지역: 대한민국 서울특별시
장르: K-pop 댄스 팝
활동 시기: 2023년 7월 5일 ~ 현재
소속사: S2 엔터테인먼트
구성원
쥴리  나띠  벨  원하늘
키스 오브 라이프(KISS OF LIFE)는 대한민국의 4인조 다국적 걸그룹이다. S2 엔터테인먼트 소속으로, 2023년 7월 5일에 데뷔하였다.
구성원

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이름: 소개
쥴리:  본명 : Julie Han  생년월일 : 2000년 3월 29일(2000-03-29)(24세)  출생지 : 미국 하와이주 호놀룰루  국적 : 대한민국, 미국  활동기간 : 2023년 7월 5일 ~ 현재
나띠:  본명 : 아낫차야 수풋티퐁  생년월일 : 2002년 5월 30일(2002-05-30)(22세)  국적 : 태국  출생지 : 방콕  활동기간 : 2023년 7월 5일 ~ 현재
벨:  본명 : 심혜원  생년월일 : 2004년 3월 20일(2004-03-20)(20세)  출생지 : 미국 워싱턴주 시애틀  국적 : 대한민국, 미국  가족 : 아버지 심신  활동기간 : 2023년 7월 5일 ~ 현재
하늘:  본명 : 원하늘  생년월일 : 2005년 5월 25일(2005-05-25)(19세)  국적 : 대한민국  출생지: 수원시 팔달구 지동  활동기간 : 2023년 7월 5일 ~ 현재
음반 > EP

2023년 7월 5일 《KISS OF LIFE》
2023년 11월 8일 《Born to be XX》
2024년 10월 15일 《Lose Yourself》
음반 > 디지털 싱글

2024년 7월 1일 《Sticky》
2024년 10월 4일 《R.E.M》 (미니 3집, 선공개곡)
음반 > 싱글

2024년 4월 3일 《Midas Touch》
음반 외 활동 > 시구 및 시타

2023년 9월 3일 KBO 리그 KT vs 키움 - 벨(애국가), 쥴리(시구), 하늘(시타)
음반 외 활동 > 팬미팅

2024년 2월 20일 <Hello KISSY> 일본 도쿄 타치가와 스테이지 가든
2024년 3월 17일 <Dear KISSY> 태국 방콕 챙와타나홀
음반 외 활동 > 팬콘

2024년 5월 18일 <KEY OF FACTORY> 서울 성신여자대학교 운정그린캠퍼스 대강당
음반 외 활동 > 월드투어 콘서트

2024년 10월 26일 ~ 12월 13일 〈KISS ROAD〉 대한민국 서울, 미국 15개 도시, 캐나다 3개 도시
수상 > 가요 프로그램 1위

| 연도 | 수상 내역 (총 3회) |
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2024년 (총 3회):  Sticky (총 2회) 7월 9일 SBS M 《더 쇼 시즌7》 더 쇼 초이스  7월 17일 MBC M 《쇼 챔피언》 챔피언 송  Get Loud (총 1회) 10월 29일 SBS M 《더 쇼 시즌7》 더 쇼 초이스
수상 > 시상식

2023년 11월 30일 제31회 《대한민국 문화연예대상》 신인상
2023년 12월 2일 제15회 《멜론뮤직어워즈》 1theK 글로벌 아이콘상
2023년 12월 20일 제11회 《대한민국 한류대상》 라이징 스타상 (대중문화부문)
2024년 1월 2일 제33회 《서울가요대상》 뉴웨이브 스타상
2024년 1월 9일 《2024 대한민국 퍼스트브랜드대상》 신인상 (여자아이돌 부문)
2024년 1월 10일 《써클차트 뮤직 어워즈 2023》 뉴 아티스트 오브 넥스트 제너레이션 (차세대 신인상)
2024년 2월 18일 《31주년 한터뮤직어워즈 2023》 글로벌 라이징 아티스트상
2024년 2월 29일 제21회 《한국대중음악상 2024》 올해의 신인상
2024년 5월 9일 《2024 브랜드 고객충성도 대상》 신인상 (여자아이돌 부문)
2024년 8월 22일 《2024 케이 월드 드림 어워즈》 K 월드 드림 본상
2024년 9월 3일 《2024 올해의 브랜드 대상》 여자아이돌 (라이징스타)
2024년 9월 8일 《2024 더 팩트 뮤직 어워즈》 글로벌 핫트렌드상
2024년 12월 27일 아시아 아티스트 어워즈 가수 부문 베스트 아티스트상
2024년 12월 27일 아시아 아티스트 어워즈 그룹 부문 베스트 뮤지션상
2025년 1월 4일 골든디스크 시상식 넥스트 제너레이션상
하나사키 츠보미

| 하나사키 츠보미 (진달래)   花咲 つぼみ |
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《하트캐치 프리큐어!》의 등장인물 
등장: 하트캐치 프리큐어! 1화(2010년)
원작자: 토도 이즈미
성우: 미즈키 나나  이보희 
기본 정보
나이: 14세  15세 
성별: 여
출생일: 4월 3일
하나사키 츠보미(일본어: 花咲 つぼみ, 한국명:진달래)는 《하트캐치 프리큐어!》에 등장하는 가공의 인물이다. 애니메이션에서 목소리를 연기한 성우는 일본판은 미즈키 나나, 한국판은 이보희이다.
인물소개

가족은 'HANASAKI 플라워 SHOP'이라는 꽃집을 운영하는 부모님과 식물원 원장인 할머니와 같이 살고 있다.
솔직하고 순수하며 예의 바르지만, 숫기가 없고 부끄럼을 많이 타며 매우 소심하다. 스스로도 자신의 성격에 콤플렉스를 갖고있어 전학을 계기로 바꿔나가려 결심한다. 그리고 프리큐어가 되면서, 또한 쿠루미 에리카와 친하게 지내며, 조금씩 발랄한 성격으로 변해간다.
다정다감하고 부드럽지만 내면은 씩씩하고 강한 외유내강 형이다.
데저트리안이 된 에리카를 구하기 위해 최초로 프리큐어로 변신한다.
외관은 처음에는 눈에 띄지 않는 낮게 한갈래로 묶은 수수한 모습으로 안경을 쓰고 있었지만, 에리카의 권유로 외향을 바꿔보기 위해서 안경을 벗고 콘택트 렌즈를 끼고 헤어스타일도 귀여운 양갈래머리로 바꾼다.
집이 꽃가게라서 꽃을 아주 좋아하며, 꽃에 대해도 박식하고, 어렸을 때부터 할머니 아래서 자라서 속담이나 사자성어를 많이 알고 있다. 당초에도 동아리는 원예 부에 들어갈 생각이었다. 하지만 에리카의 적극적인 권유로 패션 부에 들어가 부부장을 맡게되고 나중에 원예 부도 겸임으로 들어간다. 원래는 식물학자가 되는 것이 꿈이었지만, 최종결전 이후를 계기로 우주 비행사를 목표로 바꾸게 된다.
학업 성적은 좋고 특히 그 중에서 국어와 과학이 특기인 반면, 운동신경은 별로라 체육에는 서투르다. 고소공포증이 있고 아침잠이 많으며, 잘생긴 사람을 보면 반해버리는 면이 있다. 마음의 꽃과 프리큐어의 씨앗.
큐어 블로섬

대지의 전사로 변신한 모습. 이미지 색상은 분홍색. 변신 시 파트너는 시프레.
신장은 큐어 마린보단 크지만, 역대 주인공 프리큐어 중에서는 상당한 단신이다. 변신 후 복장의 기본 테마색은 분홍색으로, 변신 전의 붉은 머리에서 선명한 분홍색의 커다란 포니테일이 특징. 눈동자 색도 빨강에서 분홍색으로 바뀐다. 가슴팍에 짧은 리본이 붙어있고, 무릎까지 오는 롱 부츠를 신고 있다. '블로섬'이란 이름은 처음 변신했을 때 근처에 있던 벚꽃에 연관시켜 스스로 작명한 것이다.
전투에 대해서는 첫 변신했을 때 당황해서 우왕좌왕하며 프리큐어의 신체능력을 조절하지 못하고 자멸해버려, '사상 최약체 프리큐어'라는 말까지 들었지만, 이후에는 이야기가 진행될수록 실력도 나날이 성장해 간다.
블로섬 엉덩이 펀치
블로섬 샤워
블로섬 플라워 스톰
블로섬 임팩트
블로섬 스크류 펀치
블로섬 전부 펀치
블로섬 슛
프리큐어 핑크 포르테 웨이브
파트리치아 야네치코바

| 파트리치아 야네치코바 Patricia Janečková |
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본명: 파트리치아 부르다 야네치코바
로마자 표기: Patricia Janečková
출생: 1998년 6월 18일
사망: 2023년 10월 1일
성별: 여성
국적: 슬로바키아
직업: 콜로라투라 소프라노
2022년 모습
파트리치아 야네치코바(슬로바키아어: Patricia Janečková, 본명: 파트리치아 부르다 야네치코바(Patricia Burda Janečková), 1998년 6월 18일 ~ 2023년 10월 1일)는 슬로바키아의 체코인 콜로라투라 소프라노였다. 12세의 어린 나이에 그녀는 2010년 11월 체코-슬로바키아 TV 쇼 탤런트마니아(Talentmania)에서 우승했으며 우승 직후 CNN TV 방송을 통해 국제적인 인지도를 얻었다.
어린 시절

야네치코바는 독일 뮌히베르크(Münchberg)에서 슬로바키아인 부모 사이에서 태어났다. 얼마 지나지 않아 그녀의 가족은 체코 오스트라바로 이사했다. 그녀는 4살 때부터 노래를 부르기 시작했다. 초등학교를 졸업한 후 그녀는 오스트라바의 야나체크 음악원에서 성악을 공부하기 시작했다.
사생활

야네치코바는 2022년 2월 10일에 자신의 인스타그램 계정을 통해 자신이 유방암 진단을 받았으며 결정되지 않은 기간 동안 경력을 중단할 것이라고 발표했다. 성공적인 치료의 초기 징후에도 불구하고 야네치코바는 2023년 10월 1일에 체코 오스트라바에서 향년 25세를 일기로 사망했다.
음반

Patricia Janečková (Bellevoice Produktion, 2011)
Christmas Album – with Vilém Veverka (Supraphon, 2022)
기시촌 (와카야마현)

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한자 표기: 貴志村
가나 표기: きしむら
폐지일: 1942년 7월 1일
폐지 이유: 편입합병
이후 자치체: 와카야마시
폐지 당시의 정보
나라:  일본
지방: 긴키 지방
도도부현: 와카야마현
군: 가이소군
좌표: 북위 34° 15′ 31″ 동경 135° 08′ 50″﻿ / ﻿북위 34.25853°  동경 135.14728° ﻿ / 34.25853; 135.14728﻿ (기시촌)
기시촌(貴志村)은 와카야마현 가이소군에 있던 촌이다.
역사

1889년 4월 1일 - 정촌제 시행에 의해 나구사군 기시촌이 성립하였다.
1896년 4월 1일 - 아마군, 나구사군과 합병해 가이소군이 되었다.
1942년 7월 1일 - 마쓰에촌, 구즈에촌, 기노모토촌과 함께 와카야마시에 편입되었다.
참고문헌

『市町村名変遷辞典』東京堂出版、1990年。
대한민국의 미술시장

대한민국의 미술시장은 시장개방으로 인해 미술시장이 글로벌화 되면서 국제 상황에 민감하게 영향 받는 중에 국내에서 미술품이 거래되는 지역적 상황을 가리킨다. 미술시장은 작가로부터 직접 구매한 작품을 판매하는 1차 시장과 소유하고 있던 미술품을 다시 판매하는 2차 시장으로 구분할 수 있다. 1차 시장은 화랑이나 미술관 등이 판매자가 되고 2차 시장은 대부분 경매를 통해 거래가 이루어진다.
역사

조선 후기에 양반과 중인층을 중심으로 미술품의 거래가 이루어지고 있었다. 조선 후기의 실학자 황윤석의 일기 《이재난고》에는 당시 이름난 화가였던 유덕장의 대폭 크기 설죽도를 6전에 구매하였고, 홍득원의 매화 그림 8첩을 1냥에 구매하라는 권유를 받았으나 돈이 없어 사지 못하였다고 기록하고 있다. 그가 천주교 성화로 추정되는 서양 그림을 본 것은 강원도에 있을 때로 전국적인 서화 유통망이 있었음을 짐작하게 한다. 그러나 조선 시대 중후반 까지도 서화 거래는 개인간에 이루어지거나 서적상을 통해 알음알음으로 이루어지는 정도였다. 이러던 사정이 변화한 것은 대동법의 시행으로 화폐가 본격 유통되기 시작한 이후였다. 고종 시기 출간된 《동국여지비고》에서는 서적포, 책사, 서화사와 같은 곳에서 그림 판매를 취급하였다고 기록하고 있다. 이들 서화 취급 점은 광통교 인근에 밀집하여 있었다. 광통교 인근의 서화 취급 상가는 오늘날 인사동 거리로 명맥을 유지하고 있다.
한국에 최초로 들어선 근대적인 화랑으로는 1913년 7월 개관한 고금서화관을 꼽는다. 1907년부터 천연사진관을 운영하고 있던 김규진은 서화와 표구의 수집 판매를 위해 사진관 내에 고금서화관을 세웠고 1914년에는 평양에 지점을 내고 조카 김영선에게 운영을 맡겼다. 고금서화관이 언제까지 운영되었는 지는 알 수 없으나 1920년 천연사진관이 폐업하였으므로 서화관 역시 그 즈음에 운영을 그만 두었을 것이다. 한편 광통교 일대의 서화 취급점은 일본인 자본이 우위를 점하는 가운데 계속되었다. 1920년대에서 1930년대 사이에 서울을 방문한 외국인들은 이곳에서 서화나 장식품 등을 구매하곤 하였다. 광통교 인근이 문화 상품 집약지가 된 데에는 이들의 후원자들이 가까운 거리에 살고 있었기 때문이기도 하다. 인근의 북촌이나 서촌에는 조선 후기부터 중인 계층인 기술직 관료들이 대거 거주하였고, 일제강점기에는 새로 부를 쌓은 신흥 부자들이 거주하였다. 당시 유명한 컬렉터로는 오세창(吳世昌), 유병필(劉秉珌), 이병직(李秉直), 와다이치로(和田一郞) 등의 이름들이 알려져 있다. 이들이 어떠한 경로로 서화와 문화 상품을 취득하였는 지는 명확치 않은 점이 많다.
1930년대에 이르러 근대적 의미의 전업 화가들이 대거 등장하였다. 그러나 미술품의 가격은 여전히 "주는대로 적당히"라는 인식이 강하였다. 김규진이 자식의 유학을 위해 판매한 자신의 작품에 윤단(潤單, 가격표)을 책정하자 미술계에서는 적지 않은 논란이 있었다. 전업 작가의 등장에는 서화교습소에서 시작된 화가 동인회가 배경이 되었다. 김규진 스스로가 해강서화교습소를 운영하였고, 수암서화관, 기성서화미술회 등의 다양한 교습소가 있었다. 1936년 창립된 후소회는 채색화가인 이당(以堂) 김은호의 제자들이 중심이 되어 결성한 회화 그룹으로 오늘날까지 활동이 지속되고 있다. 이들은 후소회전과 조선 미술전람회를 개최하여 자신들의 작품을 전시하였다. 한편 조선총독부 역시 문화 통치의 일환으로 조선미전을 개최하였는데 당시 유일의 관전(官展)이었다.
해방 이후 반도화랑, 현대화랑 등의 상설 화랑들이 운영되었다. 상설 화랑들은 한국화랑협회를 결성하고 1982년부터 《화랑미술제》를 운영중이다.
경매를 통한 2차 시장은 1998년 시작되었다.
시장 규모

(재)예술경영지원센터의 <2018 미술시장 실태조사>에 따르면, 2017년 국내 미술시장의 거래 작품수는 35,712점으로 작품거래금액은 494,243백만원에 달한다. 전년대비 24.7% 성장한 것이다. 지난 9년간 한국 미술시장의 거래 추이를 살펴보면 2007년 하락세 이후 계속 상승곡선을 그리며 빠르게 늘어 2018년 조사에 따르면 최고치를 기록하고 있다. 작품판매수는 경매회사가 화랑이나 아트페어보다 많으나 작품판매금액은 화랑이 가장 높으며, 아트페어는 그에 비해 작품판매수나 작품판매금액에 있어 화랑이나 경매회사보다 떨어진다. 2017년 기준 국내 화랑 수는 495개로 집계되며, 아트페어는 49개, 경매회사는 14개로 집계된다.
1차 시장 > 대한민국 화랑/갤러리

한국에는 관련 사단법인으로 한국화랑협회와 한국사립미술관협회가 있다.
1차 시장 > 대한민국 화랑제/아트페어

2016년까지 문화체육관광부에서 집계한 국내 아트페어 수는 47개에 달한다. 그동안 특정 아트페어에 대한 정부 지원의 쏠림현상에 대한 비판이 제기되어서 문화체육관광부는 (재)예술경영지원센터와 함께 국내 아트페어에 대한 평가체계를 도입하기로 결정했고, 2017년 각종 정부 지원을 받은 아트페어 10곳을 대상으로 시범평가를 시행했다. 2018년부터 아트페어 평가위원회를 두고 국내 아트페어를 본격적으로 평가하기로 했다. 또한 문체부는 아트페어 시범평가 결과와 정부 예산 지원, 정부미술은행 작품 구입, 문체부 후원명칭 사용 승인, 아트페어 개선 방안 마련을 위한 연구 지원 등 다양한 지원책도 연계해 나갈 계획임을 밝혔다. 2016년까지 밝혀진 47개의 국내 아트페어 중 서울에서 개최되는 것은 22개, 경기도 6개, 강원도 2개, 충청도 2개, 경상도 10개, 전라도 3개, 제주도 2개로, 전국에 고루 분포되어 있다.
1차 시장 > 대한민국 아트딜러

단순한 매매가 아니라 컬렉터의 기호에 맞는 작품 탐색과 컨설팅을 포괄하는 중개업자 역할을 하는 사람으로, 한국에서는 자본 투자가 보장되는 개인이나 기업의 의뢰를 받아 컨설팅하는 경우가 많다. 상업 갤러리 대표나 소속 직원들도 아트 딜러로 활약하고 있다.
2차 시장 > 대한민국 경매사/옥션

현재 우리나라의 미술작품 경매사 중 대표적인 곳은 서울옥션과 K옥션이다. 그 외로 아트데이옥션, 마이아트옥션, 아이옥션, 에이옥션, 칸옥션, 꼬모옥션, 토탈아트옥션 등이 있다.
화랑과 옥션의 겸업은 전 세계적으로 한국에만 있는 독특한 형태인데, 화랑들 사이에서는 “옥션을 통해 가족 화랑 전속 작가들의 작품 가격을 띄운다”는 비판이 제기되어 왔다. 현재 가나아트센터와 서울옥션이 가족 기업 형태로 겸업하고 있고, 현대화랑과 K옥션도 겸업의 경우이다.
기타 미술계 행사 > 대한민국 비엔날레

우리나라에서도 1995년 지방자치제가 도입되면서 지역을 차별화할 수 있는 행사가 무엇인지 고민하는 과정에서 비엔날레가 등장했다. 그 첫 시작을 연 것이 광주비엔날레로, 한국형 비엔날레의 모델이 되었다. 2018년 대한민국의 비엔날레는 16개 이상으로 집계되고 있고, 지역별로 보면 서울, 광주, 부산, 대전, 대구, 공주, 청주, 창원, 목포, 강릉, 경기, 제주 등 국토 전역에 고루 분포하고 있다. 비엔날레가 지자체를 홍보하는 데 큰 역할을 하고, 비엔날레를 개최하면 국제적인 문화도시의 위상을 얻게 된다는 인식이 있어 대부분의 지자체에서 재정적·행정적으로 지원해주고 있는 탓이다. 하지만 그 과정에서 비엔날레가 지방자치단체의 홍보수단으로 변질됐다는 비판이 강하게 제기되기도 하고, 일부 비엔날레의 경우 예산에 비해 전시 수준이 낮고 행사 운영이 미숙하다는 지적도 있다. 2년마다 열리는 국제미술제인 비엔날레가 인구대비 백화만발의 현상을 보이는 나라로 우리나라는 세계 유일이다. 혹자는 민주주의와 지방 분권이라는 명분 위에 등장한 지방자치단체의 장들이 지역 주민들의 관심을 끌기 위해 축제와 미술제 따위의 대형 문화행사가 필요해서 추진하는 데 바빠 그렇게 되었다고 말한다.이른바 예술과 권력 사이의 역학적인 관계를 선거에 끌어들여 군중의 의식을 집결시키고 연대감을 높이는데 비엔날레를 도구로 사용했다는 것이다. 미술사학자 심상용은 현재 외국에서는 비엔날레가 국제화 시대에 발맞춰 생겨난 올드 패러다임이자 돈과 권력의 헤게모니 싸움이라는 인식이 확대되면서 비엔날레를 축소하는 추세인데 우리나라는 뒤늦게 너무 많은 비엔날레를 개최하고 있다고 비평한다.
기타 미술계 행사 > 대한민국 공공미술관

미술관은 소장품 중심의 사업으로 지역의 미술문화를 향상시키는데 중점을 둔다. 관련법에 의해 그 기능을 규정받고 있는데, 우리나라 ‘박물관 및 미술관 진흥법’은 미술관을 “미술에 관한 자료를 수집·관리·보존·조사·연구·전시·교육하는 시설”로 정의하고 있다. 나아가 동법은 미술관이 수행해야 할 사업은 미술관 자료를 둘러싼 7개의 사업뿐만 아니라 답사, 복제 간행물 제작과 배포, 특수 프로그램과 정보의 교환, 학예사 교류, 그리고 평생교육 등으로 명시하고 있다.
국내 미술시장의 특징

이제 한국도 옥션에서 기록적인 가격을 경신했다는 이유만으로 작가의 이름이 일간지 1면을 장식하는 시대에 접어들었다. 하지만 한국 미술은 전 세계 미술시장 안에서 보면 여전히 `마이너리그`다. 무엇보다 거래 규모가 너무 작고 해외 시장에서 거래되는 작가군도 많지 않다. 국내총생산(GDP) 대비 한국 미술시장의 규모는 0.02%에 불과하다. 선진국의 GDP 대비 미술시장 규모가 평균 0.1%(영국 0.5%, 미국 0.2%, 중국 0.1%)임을 감안할 때, 20%에 지나지 않은 규모다. 세계 미술시장에서 평가받는 작가도 많지 않다. 세계적으로 인정받은 한국 작가는 손에 꼽히며, 이들마저도 거래 규모가 크지 않다.
미술시장이 큰 나라는 미술관, 갤러리, 컬렉터가 훨씬 더 활발하게 상호작용하는 구조를 보이지만 한국의 미술관은 상당히 제한된 예산으로 운영해야 하기 때문에 금전적인 제한이 많고 그 때문에 개인 컬렉터나 사기업이 시장을 주도하게 되어서 결과적으로 예술적 가치보다 투자가치와 미래 가치를 따지는 구매 수요가 많아질 수 밖에 없는 구조다. 한국은 아직까지 미술품 거래에 대한 부가세가 없다. 전 세계적으로도 미술품 거래에 부가세가 붙지 않는 나라는 한국과 홍콩을 제외하면 거의 없다. 혹자는 이 점을 잘 홍보하면 전 세계 컬렉터들을 국내로 그러모을 수 있는 좋은 조건이 될 수 있다고도 말한다.
국내 미술시장의 특징 > 보고서

문화체육관광부와 (재)예술경영지원센터는 미술시장의 활성화와 이에 대한 기초 자료를 제공하기 위해 2009년부터 <미술시장 실태 조사>를 발간하고 있다. 이 조사는 매해 한국 미술시장의 규모와 구조를 중점적으로 조사, 분석한 자료로 , 미술품 주요 유통 경로인 갤러리와 경매사, 아트페어를 중심으로 하는 본조사와 국공립 및 사립미술관, 미술은행 등 미술품 유통에 직간접적으로 영향을 주는 기관을 대상으로 하는 부가조사를 바탕으로 구체적인 수치를 제공한다.
세계 미술시장을 분석하는 대표적인 보고서로는 <아트마켓>과 <동시대미술시장리포트>가 있다. <아트마켓>은 아트바젤과 UBS가 2017년 3월부터 더블린 소재 리서치 컨설팅 그룹인 '아트 이코노믹스'와 손잡고 고미술부터 동시대미술을 모두 아우르고, 경매를 포함하여 갤러리와 딜러, 아트페어, 온라인 데이터베이스의 거래결과를 분석의 근거로 삼아 발표한다. <동시대미술시장리포트>는 미술시장 정보를 제공하는 웹사이트인 아프트라이스닷컴이 분석해서 발표하는 자료로, 1945년 이후 출생한 작가의 회화, 조각, 사진, 판화, 비디오 작업 경매 경과만을 대상과 근거로 삼으며, 전 해 하반기부터 당해 상반기까지의 거래를 조사한다.
국내 미술시장의 특징 > 비평

프랑스의 사회학자 피에르 브루디외는 예술가를 중심으로 비평가, 갤러리, 딜러, 컬렉터, 큐레이터 등을 통해 예술의 '신성화'가 조성되고 유지되고 있다고 비평했다. 그로 인해 시대적 비운처럼 의도치 않게 전시와 비평에 있어 불이익을 당하는 예술가들이 생기고, 비평가와 예술가들 중에는 미술시장의 흐름에 맞서는 사람들이 나오기도 하지만, 어느 정도 시간이 지나면 또 비평과 현장과 시장은 하나의 덩어리처럼 다시 서로 얽힌다.
미술사학자 심상용에 의하면, 현재 미술계에서는 젊은 작가들이 시장에 팔려고 꽃과 과일을 그린 그림이나 고즈넉한 풍경화같은, 거의 버려지다시피 했던 장르들에 손을 대기 시작했고, 치열한 전위성이나 탐색, 실험 따위의 용어들이 기묘하게도 농담처럼 들리기 시작했으며, 시장의 중심부는 '블루칩'이나 '아트홀릭' 같은 용어를 주고 받으면서 술렁거리고 있다. 물론 고호가 동생 테오에게 "너도 알다시피 요점은 내가 작업할 수 있는 가능성이 내 그림들의 판매 여부에 달려 있다는 것이야"라고 고백했던 것처럼, 예술가도 먹고 살아야 하는 생활인이기에 늘 시장을 갈망해왔다. 하지만 오늘날엔 시장이 더 맹렬하게 예술과 예술가를 갈망하고 있어서, 그 결과 시장적 동기와 전략 및 수번으로 재무장한 예술들이 난무하고 있다. 에술적 가치를 묻는 대신 센세이셔널리즘과 미디어 플레이, 급조된 유명세를 통한 흥행몰이가 전지구화된 시장 메커니즘에 광범위하게 퍼져 있다. 이제 예술은 돈을 따를 뿐이며, 그 말은 예술이 아무것도 추구하지 않는다는 말과 같다. 이제 미술은 '시장미술'로 전락하고 말았다. 예술품이 거래되는 것이 아니라, 거래가 예술품을 호출하고 있는 것이다. 학술세미나나 비평 담론 같은 지적 기제들조차 소위 '돈 되는 작가군'으로만 관심을 제한한지 오래고, 판매율이나 판매이익 실현율 등의 개념이 작가의식이라든지, 성찰, 심미성 같은 고전적 개념들을 밀어내며 작가의 창작을 조정하고 통제하는 데 관여하고 있다. 전지구적 신자유주의 시장 시스템이 예술의 뇌관에까지 침입해 본질을 왜곡시키는 바람에 창작은 상품 생산이 되고, 미적 가치는 교환 가치로 대체되며, 가치 생성의 장이 수익 창출의 논리로 오염되고 있다. 만일 미술시장과 다른 시장의 작동 사이에 어떤 차이도 존재하지 않는다면, 이 시대 예술의 진실과 정체를 우리는 되풀이해서 물을 수 밖에 없다.
심상용은 계속해서 국제 아트페어로 이루어진 거대한 미술시장 이해관계자들의 네트워크는 국경을 넘나들면서 각 지역의 구매욕구를 표준화하고, 블랙홀처럼 지역들의 구매력을 빨아들인다고 비판한다. 이러한 글로벌 시장 기제가 성공적일수록 중소 규모의 구매력에 기반을 둔 지역의 시장체계는 심각한 도전에 직면할 수 밖에 없다. 이전에는 지역 국가의 화랑들은 주로 해당 지역의 공공미술관과 연계해 활동했다. 공공미술관이 미적 가치 판단과 관련된 담론 생산의 유력한 출처였기 때문이다. 하지만 지역 기반의 공공미술관에서 글로벌 미술시장으로 지평이 이동했고, 미의 관점 뿐 아니라 창작 방향 및 전망도 이동하게 되었다. 이제 화랑들은 아트페어에서 판매될 확률이 높은 것들을 지역에서 확보하려고 노력하고 그것이 지역 작가들의 생존 신호로 접수되어 '아트페어형 아트'를 탄생시킨다. 아트페어형 아트로의 집중은 규모가 어중간한 지역 시장들을 게토화하는 것 외에 글러벌 미술시장 전체를 미적 전체주의라는 끔찍한 귀결로 치닫게 만든다. 때론 손해를 감수하면서까지 지역 화랑들이 런던, 뉴욕, 바젤 등 다양한 도시에서 열리는 아트페어들에 참여하는 횟수를 늘리는 것은 자기네 지역의 남은 구매자 층의 신뢰 확보를 위해서라도 갈수록 불가피한 조치가 되고 있다. 고비용으로 참가했는데 단기 행사 기간 중에 효과를 못 보면 안 되기 때문에, 아트페어에 참여하는 화랑은 시행착오를 용납할 수 없기 때문에 '초점화 현상'이 날로 강화된다. 이로 인해 눈치 보기와 유행에의 편승, 미적 안목의 타자화와 모험심의 파국적인 결핍이 야기된다.
그러면서 심상용은 한국 같은 규모의 시장은 적극적인 글로벌화의 의지에도 불구하고, 아니 더 정확하게 말하면 바로 그 충천한 의지에 의해, 자국 시장의 자율적 기반을 오히려 스스로 허무는 쪽으로 이행하고 있다며 개탄한다. '한국 작가들의 경쟁력을 재고한다'는, 전문가들이 입에 달고 다니는 명제의 출처가 시장이라는 것을 공공미술관 뿐 아니라 심지어 대학조차 문제삼지 않고 있다. 그 결과 '글로벌 마켓의 취향에 부합하는 경향의 것들이 미적으로 가치있는 것들로 정의되고, 당대 정신과 지성의 지표로 자리매김되는 피폐한 상황에 대한 이의 제기는 없다. 도리어 미술사가들을 비롯한 전문가들이 '글로벌 시장경쟁력'이 금과옥조로 포장한 결과물들을 오히려 정당화하는 데 기여함으로써 사태에 더욱 속도를 붙이고 있을 뿐이다.
유관 법령 > 미술품 양도차익 과세 제도

1990년 정부는 미술품 양도세를 법제화했지만 미술시장을 위축시킨다는 이유로 반발이 심해 23년 간 적용을 미루다가 2013년 1월 1일부터 소득세법에 따라 개인의 미술품 양도차익에 소득세를 부과하기 시작했다.
미국, 영국, 프랑스, 독일 등 선진국에서는 일찍부터 미술품 양도소득세가 시행되어 작품 거래에 의한 매매차익에 대해 보유연한에 따라 차등한 세율을 매기며 세금을 징수해왔다. 반면 싱가포르, 홍콩, 뉴질랜드 등은 양도세를 부과하지 않고 있고, 선진국 중에도 스위스 등의 국가 또한 양도세를 시행하고 있지 않다.
긍정적 효과로는 첫째, 미술품 거래의 투명성 확보, 둘째, 일반국민이 가지는 고가미술품거래 비과세에 대한 부정적 인식을 개선, 셋째, 미술품이 비자금조성·상속·증여·뇌물 등 탈세 수단으로 쓰이는 폐단을 개선, 넷째, 생존 작가의 유통시장의 확대 및 거래내역의 공개로 인한 위작문제의 감소를 든다.
부정적 효과로는 첫째, 공개시장의 위축과 음성거래의 증가, 둘째, 개인의 미술품거래 위축, 셋째, 대형화랑의 운영여건 악화로 인한 전시회 축소, 넷째, 작품 소장처들이 작품을 은폐할 우려, 다섯째, 문화산업 및 관련 콘텐츠산업의 대외경쟁력 상실 및 해외작품의 구입 증가 등이 이야기 된다.
유관 법령 > 미술품의 유통 및 감정에 관한 법률

2017년 12월 26일 국무회의에서 「미술품의 유통 및 감정에 관한 법률」 제정안이 의결됐다.
지금까지는 세무서에 개인사업자 신고만 하면 되었지만, 앞으로 경매업은 허가제로, 화랑업과 감정업은 등록제로 시행된다. 기타 판매업은 신고만 하면 된다. 미술품을 유통시키는 경우에는 계약서와 미술품 보증서를 작성하여 구매자에게 발급하도록 하며, 자신이 유통시킨 미술품에 대해서는 그 내역을 관리해야 한다. 그 중 경매업자는 낙찰가와 경락대금을 보고하고 공시해야 하며, 자사경매 등에는 참여할 수 없으며, 이해관계자의 경매에 대해서는 사전에 공지할 의무가 있다. 감정업자는 표준감정서를 사용해야 하고, 이해관계자의 미술품에 대한 감정을 시행할 수 없으며, 허위감정서를 발급할 시 처벌을 받는다. 위작 제작 목적으로 보관 및 소지한 자는 3년 이하 징역 및 3천만원 이하 벌금에 처하며, 위작을 제작하거나 유통한 사람은 5년 이하의 징역과 5천만원 이하의 벌금을 받는다.
2016년 처음 법령 제안 당시부터 줄곧 쟁점이어왔던 화랑과 경매회사의 겸업 금지, 거래명세 신고제, 감정사 자격제도는 이번 법안에서 빠졌다. 위 법률은 2020년 시행될 예정이다.
유관 법령 > 미술분야 표준계약서 고시

판매대금 미지급, 위탁판매 사기, 전시제작비 또는 저작권 소송 등이 발생해도 계약서를 통한 증빙이 곤란해 분쟁 해결이 어려운 경우가 많아서 문화체육관광부에서 미술 분야 표준계약서 11종을 마련하고 2019년 3월 12일 고시로 제정하여 시행된다.
미술 분야 표준계약서는 ① 작가와 화랑 간의 전시 및 판매위탁 계약서, ② 작가와 화랑 간의 전속계약서, ③ 작가와 화랑 등 간의 판매위탁 계약서, ④ 소장자와 화랑 등 간의 판매위탁 계약서, ⑤ 매수인과 화랑 등 간의 매매계약서, ⑥ 매수인과 작가 등 간의 매매계약서, ⑦ 작가와 미술관 등 간의 전시계약서, ⑧ 독립 전시기획자와 미술관 등 간의 전시기획계약서, ⑨ 대관계약서, ⑩ 작가와 모델 간의 모델계약서, ⑪ 건축물 미술작품 제작계약서 등으로 이루어져 있다.
〈감상〉, 김홍도
1913년 개장한 고금서화관
원주 흥양리 마애여래좌상

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대한민국의 강원특별자치도유형문화재

2011년 10월의 마애여래좌상

지정번호: 강원특별자치도유형문화재 제117호   (1998년 9월 5일 지정)
소재지: 강원특별자치도 원주시 소초면 흥양리 산1
제작시기: 고려시대
원주 흥양리 마애여래좌상(原州 興陽里 磨崖如來坐像)은 대한민국 강원특별자치도 원주시 소초면 흥양리에 있는 고려시대의 마애 여래 좌상이다. 치악산 입석사 뒤에 있으며, 강원특별자치도 유형문화재 제117호로 지정되어 있다.
불상을 대각선으로 가로지르는 균열이 있지만 전체적으로 잘 보존되어 있다.
머리에는 나발(소라 모양의 머리칼)을 얕게 올렸고, 얼굴은 풍만한 모습이며 전체적으로 눈·코·입의 비례가 좋다. 양 어깨에 걸친 옷자락은 다소 두꺼운 편인데, 옷주름은 간략화되어 있다. 오른손은 어깨까지 들어 손바닥을 밖으로 향하고 있고, 왼손은 배 앞부분에 놓고 손바닥을 위로 하고 있다. 양 발을 무릎 위에 올리고 발바닥이 하늘을 향하게 앉아 있는데, 무릎 폭이 비교적 넓어 안정감을 준다.
둥근 두광과 타원형의 신광이 불신을 둘러싸고 있으며, 연꽃잎이 두 겹으로 새겨진 대좌(臺座)가 있다. 대좌 아래 왼쪽에 9자 정도의 글이 새겨져 있는데, 풍화가 심하여 읽기 어려운 상태이다.
제38방공포병여단

| 제38방공포병여단 |
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38th Air Defense Artillery Brigade
활동 기간: 1918년 ~ 1919년 2월 1933년 10월 ~ 1945년 1951년 3월 ~ 1953년 5월 1961년 3월 25일 ~ 1981년 6월 30일 2018년 10월 16일 ~ 현재
창설: 1918년
국가:  미국
소속:  미국 육군
병과: 방공포병분과
종류: 전투지원부대
역할: 전구 탄도 미사일 감시 및 방어부대
규모: 여단
명령 체계: 제94육군방공미사일방어사령부
본부: 일본 가나가와현 사가미하라시 사가미 종합보급창
색:        빨강, 노랑
참전:  WW1, 유럽 전구  WW2, 유럽 전구 
웹사이트: www.army.mil/38ada 
표장
SSI: 
DUI: 
제38방공포병여단은(38th Air Defense Artillery Brigade)은 미국 육군 방공포병여단이다.
역사 > 제1차 세계 대전

미국이 제1차 세계 대전에 참전하게 되자, 1918년 버지니아주 캠프 유스티스에서 제38포병여단으로 구성되었다. 프랑스 브레스트에 보내어져 지원 임무에 배정되었다. 전쟁이 끝난 뒤, 1919년 1월에 미국 본토로 돌아가 버지니아주 포트 먼로에서 동원해제되었다.
1933년 10월 제38해안포병여단으로 재구성되었다.
역사 > 제2차 세계 대전

제2차 세계 대전에 참전하기 전, 여단은 조지아주 캠프 스튜어트에 주둔하고 있었고 유럽 전구에 배치되었다. 1943년 9월 재편성되어 대항공기여단이 되었다. 1945년 종전과 함께 독일에서 동원해제되었다.
역사 > 냉전

제1951년 3월부터 1953년 5월까지 텍사스주 포트 블리스에서 잠시동안 다시 활동하고 해산하였는데, 모든 전력이 제1유도미사일여단으로 이전되었다.
역사 > 주한 미군

1960년 5월 제8군은 방공대대와 장비를 모아서 직속 임시 방공사령부(Eighth US Army Air Defense Command (Provisional))를 창설하였는데, 이 방공사령부는 이듬해 1961년 3월 25일 제38포병여단 (방공)으로 재편성되었다. 6월 2일에 어깨 소매 휘장을, 1967년 2월 7일에 고유 부대 휘장을 부여받았다. 1972년 4월 3일 여단의 개명에 따라 어깨 소매 휘장과 고유 부대 휘장이 재디자인되었다. 이후, 오산 공군기지에 배치되어 주한 공군(USAFK)인 제7공군, 한미 야전군, 대한민국의 공군, 육군 방공포병사령부를 지원하였다.
의회의 결정에 따라 여단과 예하 4개 대대의 임무와 장비를 대한민국 육군에 이양하고 1981년 7월 31일에 해산하였다.
역사 > 주일 미군

2018년 10월 16일, 중화인민해방군의 탄도미사일을 감시하는 임무를 수행하기 위해 37년만에 일본 사가미 종합보급창에서 재소집되었다. 지휘부에 여단장은 팻 코스텔로(Pat Costello) 대령, 주임원사는 네일 사르타인(Neil Sartain이 임명되어 여단은 제94육군방공미사일방어사령부 산하 부대로서, 94육군방공미사일방어사령부에서 지휘하고 있던 오키나와 도리이 스테이션의 제1방공포병연대, 1대대, 샤리키 통신소의 제10미사일방어분견대, 교가미사카 통신소의 제14미사일방어분견대를 편성하였다.
비활성화 의례 책자

제38ADA여단, 비활성화 의례, 1981년 7월 15일, 대한민국 오산 공군기지
앞 표지
헌납식
참석자
행사 순서, 영어/한국어
여단 역사/대대 휘장
여단장과 간부
일대기
일대기 #2와 고별 발언
고별 발언 꽁트와 여단장의 말
나이키 허큘리스 미사일
HAWK 미사일
전투 서열 > 주한 미군, 1960년~1981년

제2방공포병연대, 1대대 (호크)
제7방공포병연대, 5대대 (호크)
제44방공포병연대
제1대대 (호크)
제2대대 (HERC)
제71방공포병연대, 2대대 (호크)
전투 서열 > 주일 미군

제1방공포병연대, 1대대 (MIM-104 패트리어트) - 도리이 스테이션
제10미사일방어분견대/포대 (AN/TPY-2) - 샤리키 통신소
제14미사일방어분견대/포대 (AN/TPY-2) - 교가미사키 통신소
역대 여단장

| 계급 | 성명 | 취임일 | 이임일 |
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| 준장 | 존 D. 스티븐스 | 1961년 3월 | 1962년 10월 |
| 준장 | 세스 L. 웰드 Jr. | 1962년 10월 | 1964년 8월 |
| 중장 | 레이몬드 L. 쇼어메이커 | 1964년 8월 | 1965년 8월 |
| 준장 | 로버트 C. 길다트 | 1965년 8월 | 1966년 5월 31일 |
| 소장 | 토머스 H. 바필드 | 1966년 6월 1일 | 1967년 6월 30일 |
| 준장 | 존 w. 딘 Jr. | 1967년 9월 | 1968년 10월 |
| 준장 | 롤로이드 L. 리치 | 1968년 10월 | 1969년 11일 |
| 중장 | C. J. 레반 | 1969년 11월 | 1970년 8월 |
| 소장 | 찰스 R. 부시롱 | 1970년 8월 | 1971년 9월 |
| 준장 | 에른스트 E. 로버츠 | 1971년 9월 | 1972월 8일 |
| 준장 | 린 w. 호스킨스 Jr. | 1972년 8월 | 1973년 8월 |
| 소장 | 존 J. 코엘러 Jr. | 1973년 8월 | 1975년 7월 |
| 준장 | 존 B. 오블리거 Jr. | 1975년 7월 | 1976년 7월 |
| 준장 | 다니엘 H. 와드롭 | 1976년 7월 | 1977년 8월 |
| 대령 | 사이루스 Q. 셀톤 Jr. | 1976년 8월 | 1977년 4월 |
| 소장 | 월터 J. 메힐 | 1977년 4월 | 1979년 6월 |
| 준장 | 빅터 J. 휴고 Jr. | 1979년 6월 | 1981년 6월 |
| 대령 | 로저스 L. | 1981년 6월 | 1981년 7월 |
| 대령 | (Pat Costello 팻 코스텔로[*]) | 2018년 10월 16일 | 임기중 |
기록 > 소속

제8군; 1961년 3월 25일 ~ 1981년 7월 31일
제94육군방공미사일방어사령부; 2018년 10월 16일 ~ 현재
기록 > 계보

1918년 6월 21일, Headquarters and Headquarters Company, 38th Artillery Brigade, Coast Artillery Corps
정규군
→해안포병대, 제38포병여단, 본부 및 본부중대
1933년 10월 1일, Headquarters and Headquarters Battery, 38th Coastal Artillery Brigade
정규군
→제38해안포병여단, 본부 및 본부포대
1943년 9월 1일, Headquarters and Headquarters Battery, 38th Antiaircraft Artillery Brigade
→제38반항공기여단, 본부 및 본부포대
1961년 3월 20일, Headquarters and Headquarters Battery, 38th Artillery Brigade
→제38포병여단, 본부 및 본부포대
1972년 3월 15일, Headquarters and Headquarters Battery, 38th Air Defense Artillery Brigade
→제38방공포병여단, 본부 및 본부포대
기록 > 전역

| 스트리머 | 내역 |
| --- | --- |
  제1차 세계 대전: (글귀 없음)
  제2차 세계 대전:  안데스-알자스 라인란트 북부 프랑스 중앙 유럽
기록 > 스트리머

| 스트리머 | 내역 | 참고 |
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|   공군 우수부대표창 | 1978년 11월 7일 ~ 1981년 7월 15일 | 1982년 8월 18일, 육군부 일반명령 제8호 |
참고

↑  “38th Air Defense Artillery Brigade” (영어). The Institute of Heraldry. 2010년 10월 18일에 확인함. [깨진 링크(과거 내용 찾기)]
↑  Capt. Adan Cazarez (2018년 10월 31일). “The 38th Air Defense Artillery Brigade reactivates” (영어). Camp Zama, Japan. United States Army. 2019년 1월 22일에 확인함.
↑  “General Orders No.8” (PDF) (영어). 미국 육군부 출판부: 2-3. 2014년 3월 8일에 원본 문서 (PDF)에서 보존된 문서. 2015년 1월 14일에 확인함.
“Headquarters and Headquarters Battery, 38th Air Defense Artillery Brigade” (영어). 미국 육군 역사관. 2018년 10월 19일. 2019년 1월 22일에 확인함.
무하람

무하람(아랍어: المحرّم)은 이슬람력에서 첫 번째 달의 이름이자 이슬람교에서 매년 정월에 행하는 신년 축제이다. 태양력으로는 10월 9일 ~ 10월 12일경에 해당한다. 예언자 무함마드(Muhammad)의 사촌동생 알리의 차남 후사인 이븐 알리가 카르발라 전투에서 순교한 것을 기념하기 위한 이슬람교 축제로서, 남부에서는 호랑이 가면을 쓴 남자가 행렬을 인도한다.이 때 칼이나 쇠사슬 등 무기로 자해를 하고 피를 흘리는데 이게 미성년자에게도 실시하는 등 하람이라며 논란이 일자 자해를 대신해서 무기에 피를 흘리는거 바늘이라는 무기로 피를 흘리되 피를 나누는 헌혈로 바뀌어가고 있다고 한다.
시간

| AH | 첫 날 (CE/AD) | 마지막 날 (CE/AD) |
| --- | --- | --- |
| 1441 | 2019년 8월 31일 | 2019년 9월 29일 |
| 1442 | 2020년 8월 20일 | 2020년 9월 17일 |
| 1443 | 02021년 8월 9일 | 02021년 9월 7일 |
| 1444 | 2022년 7월 30일 | 2022년 8월 27일 |
| 1445 | 2023년 7월 19일 | 2023년 8월 16일 |
| 1446 | 02024년 7월 7일 | 02024년 8월 4일 |
| v t e이슬람력의 달 이름 |
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 무하람  사파르  라비 알아우왈  라비 알타니  주마다 알아우왈  주마다 알타니  라자브  샤아반  라마단  샤우왈  두 알카이다  두 알히자 
| 전거 통제  |
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국가:  독일 
기타:  이슬람 백과사전
이구아노돈

|  이구아노돈> 화석 범위:  백악기 전기,  135–125백만년 전  PreЄ Є O S D C P T J K Pg N      |
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 이구아노돈의 복원모형
생물 분류ℹ️
계:: 동물계
문:: 척삭동물문
강:: 용궁강
상목:: 공룡상목
목:: 조반목
아목:: 각각아목
하목:: 조각하목
과:: 이구아노돈과
속:: 이구아노돈
학명
Iguanodon bernissartensis
Boulenger, 1881
이구아노돈(Iguanodon)은 백악기 전기에 살았던 공룡이다. 명칭의 의미는 이구아나의 이빨을 뜻한다. 조반목, 조각류, 이구아노돈과에 속한다. 몸길이는 최대 9~11m에 몸무게는 최대 4.5t까지 달했다고 추정된다. 이구아나콜로수스와도 비슷하게 생겼다.
유럽 등지에서 화석이 발견되었다. 이 공룡의 이빨은 이구아나처럼 생겼다. 그리고 보통 네 발로 걸었지만 육식 공룡한테 쫓길때면 두 발로 걸었고 높은 곳에 위치한 나뭇잎을 먹을 때도 두 발로 섰을 것이라 추정된다.
앞발의 엄지손가락에는 공격용으로 추정되는 상당히 뾰족한 발톱이 나있는데, 초기의 고생물학자들은 이 발톱을 코위에 난 뿔로 착각하기도 하였다. 그래서 초기 이구아노돈의 모형이나 복원물은 코에 뿔이 나있기도 한다.
한국 (건천리층)

이 부분의 본문은 건천리층입니다.
경상북도 영천시 대창면 용호리 14에 위치한 영지사(대창면 영지길 471) 입구에는 아래 사진과 같이 경상 누층군 건천리층 상에 이구아노돈 계통의 공룡 발자국 화석이 12개 정도 드러나 있다.
회색의 건천리층과 공룡 발자국 화석
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생물 분류 식별자:  위키데이터: Q130980  위키생물종: Iguanodon  화석연구데이터베이스: 38749  GBIF: 4823052  IRMNG: 1033568
최현미 (기상 캐스터)

최현미(崔賢美, 1992년 1월 9일~)는 대한민국 KBS의 기상캐스터이다.
학력

세종대학교 디지털콘텐츠학과 졸업
경력

현 KBS 기상 캐스터 (2022년 1월 ~ )
KBS 뉴스광장(평일)
KBS 930 뉴스
KBS 뉴스 9 (주말)
KBS 월드 24
YTN (YTN 24)
케이웨더
도간 에안

| 도간 에안 東巌慧安 |
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로마자 표기: Tōgan Ean
출생: 1225년 일본 하리마국
사망: 1277년 11월 29일
성별: 남성
국적: 일본
학력: 쇼샤 산, 센뉴지
경력: 쇼덴지 창건, 세이카이지 창건
직업: 승려
활동 기간: 가마쿠라 시대 중기
소속: 임제종
종교: 불교
상훈: 굉각선사
도간 에안(東巌慧安, とうがんえあん、가로쿠嘉禄 원년(1225년 - 겐지建治 3년 11월 3일(1277년 11월 29일))은 일본 가마쿠라 시대(鎌倉時代) 중기의 임제종(臨済宗)의 승려이다. 에안(慧安)은 그의 휘(諱), 도간(東巌)은 도호(道号)이며, 일본 조정으로부터 받은 시호는 굉각선사(宏覚禅師)이다. 일본 하리마국(播磨国) 출신이다.
처음 쇼샤 산(書写山)에서 출가 수계를 받고 천태교학(天台教学)을 배웠으며, 교토(京都)의 센뉴지(泉涌寺)에서도 수학하고 중국 송(宋)으로 건너가고자 쇼카(正嘉) 원년(1257년) 하카타(博多)로 향했으나, 승려 고코 게이넨(悟空敬念)과의 만남을 계기로 그의 가르침에 감명을 받고 임제종(臨済宗)으로 개종하였다. 이후 고코 게이넨을 따라 가마쿠라(鎌倉)로 가서 슈후쿠지(寿福寺)에서 참선하였다. 이후 잠시 고코 게이넨과 함께 교토로 돌아왔으나 곧 가마쿠라로 돌아가 겐초지(建長寺)에서 남송의 승려 올암 보녕(兀庵普寧)의 문하에서 참선하였다. 후에 교토의 깃타(吉田)와 주산(中山)에서 주석하면서 올암이 귀국길에 오르게 되자 도바(鳥羽)에서 그를 전송하였고, 그로부터 법의(法衣) ・ 정상(頂相) ・ 어록(語録)을 받았다. 교토 세이호인(聖護院)의 집사(執事)였던 세이신(静心)으로부터 분에이(文永) 5년(1268년) 교토 이치조 이마테가와(一条今出川)에 쇼덴지(正伝寺)를 열고, 원나라의 일본 원정 무렵에는 이곳에서 조복 기도를 행하기도 하였다. 그러나 교토 히에이 산(比叡山) 주도(衆徒)들의 원한을 사서 쇼덴지가 파괴되자 가마쿠라로 내려가 슈후쿠지의 승려 다이규 슈넨(大休正念)의 소개로 막부(幕府)의 중신 아다치 야스모리(安達泰盛)의 귀의를 받고 가마쿠라 와카에(和賀江)에 후쿠미쓰 산 세이카이지(福光山聖海寺)를 열었다.
같이 보기

원나라의 일본 원정