stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
이솔라역

|  이솔라 Isola |
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 역 승강장
ko
개괄
관할 기관 : ATM
소재지 : 이탈리아 밀라노 볼투르노 로 (Via Volturno)
좌표 : 북위 45° 29′ 14″ 동경 9° 11′ 28″﻿ / ﻿북위 45.4872°  동경 9.1911° ﻿ / 45.4872; 9.1911
개업일 : 2014년 3월 1일
승강장수 : 2면 2선
거리표
밀라노 지하철 5호선

   ← 차라  가리발디 FS →
     
이솔라역 (Isola)은 밀라노 지하철 5호선의 역이다.
역사

이솔라 역의 건설 공사는 밀라노 지하철 5호선의 1공구에 포함되어 2007년 9월 시공했고, 가리발디 FS 역 연장 구간 중 하나로 2014년 3월 1일에 문을 열었다.
역 구조

이솔라 역은 5호선의 다른 역들처럼 2면 2선 구조로 된 지하 역으로, 휠체어 접근이 가능하다. 밀라노 지하철 시내구간에 포함되어 있기도 하다. 볼투르노 로에서 세베니코 로와 만나는 모퉁이에 위치해 있으며, 볼투르노 로에만 출입구가 나 있다.
환승

역 부근에는 다음과 같은 교통시설이 있다.
트램 정거장 (Piazzale Lagosta, 7번과 33번)
버스 정류장
역 시설

장애인 접근시설
엘리베이터
에스컬레이터
매표기
역 감시카메라
마이크로 수면

EEG 알파(alpha)파의 예시
EEG 테타(theta)파의 예시
마이크로 수면(microsleep)은 수 분의 1초 또는 30초 미만까지 지속될 수 있는 한 차례의 잠을 말한다. 이 현상은 종종 수면 부족, 정신적인 피로, 우울증, 수면성 무호흡, 저산소증, 기면증, 과면증 등에 의한다. 수면 부족이 되면, 마이크로 수면은 어느 시간이곤 일어날 수 있으며, 전형적으로 주목할 만한 경고 없이 발생한다.
마이크로 수면은 오토바이 운전이나 육중한 기계로 일을 할 때와 같이 일정한 각성도를 요구하는 상황에서는 극단적으로 위험해진다. 마이크로 수면을 경험한 사람들은 보통 이를 알아차리지 못하여서, 그들이 항상 깨어있었거나, 일시적으로 초점을 잃었다고 믿는다.
같이 보기

졸림
수면 무호흡증
수면 부채
이종욱 (승려)

| 이종욱 李鍾郁 |
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로마자 표기: Lee Jong-wook
출생: 1884년
사망: 1969년
성별: 남성
국적: 대한민국
경력: 대한민국 제2대 국회의원, 동국대학교 이사장
직업: 불교 승려, 정치인
종교: 불교
이종욱(李鍾郁, 일본식 이름: 廣田鍾郁(히로타 쇼이쿠), 1884년 ~ 1969년)은 일제강점기의 불교 승려이다. 초년에는 항일 운동을 했지만 나중에는 일제에 협조했고 대한민국 제2대 국회의원과 동국대학교 이사장도 지냈다. 호는 지암(智庵)이다.
생애

강원도 평창 출신으로 13세에 출가하여 오대산 월정사에서 승려 생활을 했다. 월정사 승려로 있을 때인 1919년 3·1 운동이 일어났고, 이종욱은 만세 시위에 참가했으며 이탁의 무장 단체인 27결사대에도 가입했다. 3·1 운동의 결과로 한성임시정부가 세워지자 강원도 대표로 참가했으며, 상하이의 대한민국 임시정부에 설치된 임시의정원에서도 강원도 대표를 맡았다.
그러나 이종욱은 1920년대 중반부터 다시 국내 불교계에서 활동을 했으며, 이때부터 광복 시점까지 일관된 친일 행적을 남겼다. 해외로 망명까지 했던 독립 운동가에서 친일파로 전향하게 된 계기와 정확한 시기는 분명치 않다. 어쨌든 그는 1923년에는 상하이에서 국내로 돌아와 월정사에 복귀해 있었고, 1930년 조선총독부의 임명을 받는 월정사의 주지가 되었으며 그해 불교계 대표격인 종회(宗會)의 의장으로도 선출되었다.
이종욱이 일제에 겉으로 드러나도록 협조한 것은 1936년 미나미 지로 조선총독의 부임 때 불교계를 대표하여 미나미 환영식에 참가한 무렵부터이다. 1937년 31개 본산의 주지들이 모여 총본산(조계종)을 설립하기로 했을 때 총본산건설위원회 대표가 되었는데, 당시 이처럼 불교계의 수장으로 인정 받을 수 있게 되기까지는 조선총독부의 후원이 필요했기 때문이다.
중일 전쟁 이후에는 일본군을 위한 기원법회나 시국강연회를 열어서 적극적으로 일본이 일으킨 전쟁에 협력했다. 《신불교》 등의 잡지에 친일 논설을 싣기도 했다. 전쟁 지원을 위한 친일 단체 국민총력조선연맹, 임전대책협의회, 조선임전보국단에도 빠짐없이 가담했다. 이처럼 적극적인 친일 승려로 오래 활동했기에 광복 이틀 후에는 1941년부터 맡아온 종무총장 직에서 사퇴해야 했으며 승권 정지의 징계를 받기도 했다.
그러나 이종욱은 이후 우익 정치인으로 변신하여 반탁 운동에 뛰어들면서 다시 불교계의 원로로 복귀했다. 1950년 고향인 평창에서 제2대 국회의원에 당선되었으며, 1951년 동국대학교 재단이사장, 1952년 불교계 대표인 중앙총무원장 자리로 돌아왔다. 이종욱이 동국대학교 이사장으로 있을 때는 친일 승려로 유명한 권상로가 총장으로 기용되기도 했다.
사후

이종욱은 1977년 건국훈장 독립장을 추서 받았으나, 1993년 대한민국 국가보훈처가 친일 경력이 있는 독립유공자들을 대상으로 재심을 할 때 재심 대상자 8명 중의 하나로 명단에 올랐다. 2002년 민족정기를 세우는 국회의원모임이 발표한 친일파 708인 명단과 2008년 민족문제연구소에서 친일인명사전에 수록하기 위해 정리한 친일인명사전 수록예정자 명단에 모두 선정되었다. 2009년 친일반민족행위진상규명위원회가 발표한 친일반민족행위 705인 명단에도 포함되었다.
현 조계종을 사실상 창설한 인물인 그를 겨냥한 끊임 없는 친일파 논란은 불교계에서 적지 않은 반발을 불러일으켰고, 이를 반박하기 위한 연구도 진행되었다. 예를 들어 동국대에서 석사학위 논문으로 제출된 박희승의 《지암 이종욱 연구》(동국대 불교대학원, 2000)는 이종욱의 대동단 가담이나 김구와의 만남 등에 대해 서술하면서 항일 투사로 평가하고 있고, 친일 행위 자체가 고도의 위장전술이었다는 주장 도 있다. 2010년 서훈이 취소되었다.
상훈

건국훈장 독립장 - 1977년 서훈, 2010년 취소
같이 보기

월정사
조선임전보국단
조선불교근로보국대
한용운
이갑성
이춘성
최남선
송만공
김법린
참고 자료

임혜봉 (2005년 3월 1일). 〈이종욱 : 항일 투사에서 변절한 불교계 최고의 친일파〉. 《친일 승려 108인》. 서울: 청년사. 588~639쪽쪽. ISBN 9788972783848.
반민족문제연구소 (1995년 7월 1일). 〈이종욱 : 항일투사에서 불교 친일화의 기수로 (임혜봉)〉. 《친일파 99인 (3)》. 서울: 돌베개. ISBN 8971990139.
이종욱 - 대한민국헌정회
이종욱 : 독립유공자 공훈록 - 국가보훈처
베르흐니예 리호보리역

| 베르흐니예 리호보리 Верхние Лихоборы |
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 플랫폼
 역명판
ko
개괄
관할 기관 : 모스크바 지하철
소재지 : 모스크바
좌표 : 북위 55° 51′ 21″ 동경 37° 33′ 40″﻿ / ﻿북위 55.85583°  동경 37.56111° ﻿ / 55.85583; 37.56111
개업일 : 2018년 3월 22일
승강장수 : 섬식 승강장
거리표
류블린스코 드미트롭스카야 선

   ← 셀리게르스카야  오크루즈나야 →
     
베르흐니예 리호보리 역(러시아어: Верхние Лихоборы)은 모스크바 지하철 류블린스코 드미트롭스카야 선의 역이다. 2018년 3월 22일에 개장했다.
역사

2018년 3월 22일부터 영업을 시작하였다.
지리

역은 베스쿠드니콥스키 대로와 드미트롭스코예 고속도로의 교차점 상에 있는 모스크바 세베르니 구 베스쿠드니코프스키와 사파드노예 데구니노 구역에 위치한다. 역 인근에 차량기지가 있다.
니시 28초메역

| 니시 28초메 |
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 출입구
 승강장
개괄
관할 기관 :  삿포로 시 교통국
소재지 :  일본 홋카이도 삿포로시 주오구   기타4조니시 28초메
좌표 : 북위 43° 3′ 37.57″ 동경 141° 18′ 53.03″﻿ / ﻿북위 43.0604361°  동경 141.3147306° ﻿ / 43.0604361; 141.3147306
개업일 : 1976년 6월 10일
역 번호 : T05
승강장수 : 2면 2선
거리표
 삿포로 시 교통국  지하철 도자이 선
미야노사와 기점 4.9 km
   ← T04 니주욘켄  (1.2 km)  마루야마코엔 T06 → (0.8 km)
     
니시 28초메 역(일본어: 西28丁目駅)은 일본 홋카이도 삿포로시 주오구에 위치한 삿포로 시영 지하철의 역이다.
역 구조

상대식 승강장 2면 2선의 지하역이다. 북쪽에는 도호 선의 차량이 사용하는 니시 차량기지 출입고선이 두 개가 있어서 러시아 워의 전후로는 당역과 니시 11초메 역 사이에는 도호 선의 회송차를 볼 수 있다.
승강장과 개찰구를 연결하는 역 구조 때문에 대합실은 없다. 1번 승강장 북쪽으로 동쪽 개찰구(1번 출입구), 2번 승강장 북쪽에는 서쪽 개찰구(2번 출입구), 남쪽에는 남쪽 개찰구(3번 출입구)가 있으며, 엘리베이터는 1번 출입구 및 3번 출입구에 설치되어 있다.
코인 락커・ AED・화장실은 모두 동쪽 개찰구(1번 출입구)의 밖에만 설치되어 있다.
역 구조 > 타는 곳

| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
| 1 |  도자이 선 | 오도리・시로이시・신삿포로 방면 |
| 2 |  도자이 선 | 고토니・미야노사와 방면 |
이용 현황

삿포로 시 교통국의 조사에 따르면 2015년도 1일 평균 승차 인원은 9,776명이다.
최근 1일 평균 승차 인원의 추이는 다음과 같다.
| 연도 | 1일 평균 승차 인원 |
| --- | --- |
2008: 8,849
2009: 8,606
2010: 8,717
2011: 8,816
2012: 9,155
2013: 9,415
2014: 9,670
2015: 9,776
역 주변

오래 전부터 민가 공무원 숙소인 공영 주택 등 주택지 외에 공장・창고・상점 등이 혼재하는 지역이다. 최근에는 아파트 유행을 타고 공장과 창고 등을 폐쇄, 매각하고 아파트 건설하는 것이 눈에 띈다.
홋카이도 경찰 니시 경찰서 마루야마 파출소
삿포로 기타3조니시 우체국
호쿠요 은행 니시 28초메 역 지점・마루야마 공원 지점 기타마루야마 출장소
도코 스토어 미야노모리 점
미스터도넛 미야노모리 점
TSUTAYA 미야노모리 점
삿포로 시립 고료 중학교
홋카이도 삿포로니시 고등학교
간조도리
미야노모리 스포츠클럽
홋카이도 신궁
삿포로 시 교통국 지하철 니시 차량기지
역사

1976년 6월 10일: 고토니 ~ 시로이시 역간 개통에 따라 영업 개시.
2009년 1월 30일: 스크린도어 사용 개시.
사진

니시 28초메 버스 터미널
개찰구
역명판
인접역

|  삿포로 시 교통국  지하철 도자이 선 |
| --- | --- | --- |
| T04 니주욘켄 미야노사와 방면 | ● 도자이 선 | T06 마루야마코엔 신삿포로 방면 |
| v t e삿포로시 교통국 지하철 도자이선 |
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미야노사와 - 핫사무미나미 - 고토니 - 니주욘켄 - 니시 28초메 - 마루야마코엔 - 니시 18초메 - 니시 11초메 - 오도리 - 버스센터 마에 - 기쿠스이 - 히가시삿포로 - 시로이시 - 난고 7초메 - 난고 13초메 - 난고 18초메 - 오야치 - 히바리가오카 - 신삿포로
고양 (점성술)

행성의 고양 위치
점성술에서 고양(高揚) 또는 엑절테이션(exaltation)은 행성의 다섯 가지의 본질적 위계 가운데 하나이다. 일곱 개의 전통적 행성은 하나의 황도대 별자리에서 고양되는. 그 위치는 다음과 같다.:
태양: 양자리 19도 (예: 18°00' - 18°59')
달: 황소자리 3도
수성: 처녀자리 15도
금성: 물고기자리 27도
화성: 염소자리 28도
목성: 게자리 15도
토성: 천칭자리 21도
승교점은 쌍둥이자리의 3도에서 강교점은 사수자리의 3도에서 고양지위를 갖는다. 그 위치들은 11세기 알비루니의 저서 《점성예술의 요소에 대한 소개서(Book of Instruction in the elements of the art of astrology)》와 같은 중세 초기 아랍 시대의 점성술 문헌들에 수록되어 있다. 현대 베다 점성가들은 교점의 고양 지위에 중요성을 부여하는 반면, 중세 유럽을 통해 전해진 서양 점성술의 전통은 그 실천에 있어서 전통적으로 그리고 현재에 그것들을 약간만 사용한다. 그리스인들과 페르시아인들과는 반대로 알비루니는 그 점들의 고양에 대해 알리며, 그 원리를 "아주 적절한" 것으로 묘사했는데 반해, 그의 시대의 힌두 점성가들은 태양과 목성 그리고 토성의 고양 위치에 일치가 없었으며, 교점의 고양은 인정하지 않았다.
고양은 여전히 사용되고 있는 가장 고대의 점성학적 요소들 가운데 하나이다. 그것은  황도대가 알려지기 이전의 시대부터 고대의 메소포타미아 점성술에서 사용되었다. (그들은 그것에 대해 후일의 황도대의 도수와 일치하는 별자리의 위치를 기준으로 사용했다.) 프란세스카 록버그는 이 체계는 에누마 아누 엔릴의 전통에서 발견되므로, 그것의 기원은 기원전 제2천년기로 확장될 수도 있음을 알린다.
왜 바빌로니아인들은 서양 점성가들에게는 알려지지 않은 그러한 위계의 위치를 고려했는가? 여러 세기 동안 그것을 고집하게 해왔던 숨은 이유에 관한 많은 고찰에도 불구하고, 로버트 핸드는 추운 염소자리에서 활발한 화성이 고양하는 것처럼 일관성을 가지고 설명하기는 불가능하므로 그것은 여전히 변칙으로 남아있다고 한다. 서양 항성황도대 점성가 시릴 페이건은 기원전 786년에 바빌로니아의 신 나부를 위한 중요한 신전의 설립 해에 모든 행성이 그러한 도수들에서 태양과 함께 떠올랐다고 추측하지만, 그러함도 여전히 매우 불확실하다.
헬레니즘 점성술에서 일반적으로 별자리에서 별자리까지의 각을 인정하므로, 고양의 정확한 도수에서부터 한 행성과의 거리가 큰 중요성을 지녔었는지도 모를 일이다. 하지만, 고대의 점성가들에게 그 도수가 사용되었음은 분명하다. 예를 들면, 발광체들(태양과 달)이 각각 고양하는 정확한 도수는 헬레니즘 고양점의 공식으로 사용되었다.
아랍과 비잔티움에 의해 영향을 받은 후일의 중세 점성술에서는 가장 중요한 위계는 거주지의 주인지위이며 그 다음으로 고양인 등의 다섯 가지의 모든 본질적 위계에 대한 서열적 사용이 선호되었다. 중세의 점성가들은 각각의 위계를 등급으써 점수를 매겼고, 그것들은 개략적인 통계적 방식으로 된 비교 가능한 표로 만들어졌다.(본질적 위계 참조.) 그러한 점수값들은 오늘날 점성가들에게도 여전히 사용된다.
천왕성과 해왕성 그리고 명왕성 이렇게 세 개의 외부 행성의 발견 이후에 현대 점성가들은 그 행성들을 위해 가능한 거주지와 고양의 지위에 대해 숙고했다. 그러함은 예를 들어, 해왕성이 (목성의 두 거주지 가운데서 하나의 주인지위를 빼았고)  물고기자리의 "진짜" 집주인이 되는 등을 암시했다. 그러나, 고대의 체계는 가시외적 행성은 허용하지 않는 복잡한 대칭구조이므로, 그것들을 전통적 기법에 포함시키기란 어려운 것이다. 그러므로, 현대 점성가들은 그러한 새로운 행성들에 고양 지위를 할당하려는 시도를 그만두었다.
전통적인 힌두 점성술은 기본적으로 나크샤트라라고 불리는 항성군에 있는 행성의 고양에 대한 개념을 갖고 있다. 항성 황도대에는 27개의 나크샤트라가 있다. 360°/27로 하여 1°가 60′임을 감안하면 한 개의 나크샤트라 당 정확히 13° 20′이다. 예를 들어, 목성은 게자리에서 고양하지만, 게자리의  30°  내에는 (쌍둥이자리 20°00′부터 게자리 3°20까지의) 푸나바수와 (게자리 3°20부터 16°40′까지의) 푸시야 그리고  (게자리 16°40′부터 29°59′까지의) 아슐레샤 이렇게 세 개의 나크샤트라가 있다. 목성은 게자리 5°에서 고양하므로, 그 위치는 푸시야 나크샤트라에서의 진짜 고양을 의미한다. 푸시야 나크샤트라 데비타는 신들의 스승인 브라스파티이다. 목성은 일반적으로 게자리에서 고양하지만, 푸시야 바로 옆의 나크샤트라에 있을 때는 그것의 완전한 고양이 부여되지 않는다. 게다가, 각각의 나크샤트라는 파다라고 불리는 네 구간으로 나뉘는데, 13°20′/4로 하면 한 파다 당 정확히 3°20′이다. 베다의 전통에 따르면, 네 개의 파다는 각각 다르마와 아르타, 카마 그리고  모크사 이렇게 네 개의 삶의 목표를 나타낸다. 만일, 목성이 푸시야에서 강하게 고양하고 있다면, (게자리 3°20′~6°40′의) 다르마 파다, (게자리 6°40′~10°00′의) 아르타 파다, (게자리 10°00′~13°20′의) 카마 파다 그리고 (게자리 13°20′-16°40′의) 모그사 파다 가운데 하나에 속한 것이기도 하다. 여기서의 도수는 천문적인 것으로 추론되는데, 목성은 게자리의 5°에서 고양하므로, 그러함은 푸시야 나크샤트라의 다르마 파다의 마음에서의 "깊은" 고양을 의미한다. 힌두 점성술 비전에서, 목성이 (마음을 뜻하는) 게자리에 있고 (신들의 스승인) 브라스파티의 영향을 받았으며, (다르마 파다의) 정당한 위치에 있다면, 목성은 그것이 표현하는 모든 것에 관하여 100% 고양된 기능을 하고 있는 것이다
행성의 고양의 별자리와 정반대편에 위치한 별자리는 그것의 쇠퇴 자리로 여겨진다. 고양의 자리가 행성의 자기인식 장소라면, 쇠퇴의 자리는 행성이 표현하는 모든 것을 포함하는 기능에 있어서 쇠약의 위치이다.
같이 보기

점성학적 쇠퇴
이스트리아역

|  이스트리아 Istria |
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 역내 승강장
ko
개괄
관할 기관 : ATM
소재지 : 이탈리아 밀라노 
좌표 : 북위 45° 30′ 06″ 동경 9° 11′ 52″﻿ / ﻿북위 45.5017°  동경 9.1978° ﻿ / 45.5017; 9.1978
개업일 : 2013년 2월 10일
승강장수 : 2면 2선
거리표
밀라노 지하철 5호선

   ← 카 그란다  마르케 →
     
이스트리아역 (Istria)은 밀라노 지하철 5호선의 역이다.
역사

5호선의 1차 구간 공사는 2007년 9월경에 시작됐는데 여기에는 이스트리아역도 포함되었다. 이후 2013년 2월 10일 노선이 개통되면서 동시에 문을 열었다.
역 구조

이스트리아역은 5호선의 다른 모든 역과 마찬가지로 1면 2선 구조로 되어 있으며, 휠체어로 접근이 가능하다. 또한 밀라노 지하철의 도심 구간 내에 있는 역이기도 하다.이스트리아 광장 지하에 위치해 있다.
환승

이스트리아역에서 다음 교통노선으로 환승할 수 있다.
트램 정거장 (Istria M5, 5, 7, 31번)
버스 정류장
시설

장애인 접근시설
엘리베이터
에스컬레이터
역내 감시카메라
호시 신이치

| 호시 신이치 일본어: 星 新一 |
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작가 정보
출생: 1926년 9월 6일  일본 도쿄 도
사망: 1997년 12월 30일(1997-12-30)(71세)
국적:  일본
언어: 일본어
직업: 작가
장르: SF, 미스터리, 괴담, 논픽션, 에세이
부모: 아버지: 호시 하지메(星一), 어머니: 호시 세이(星精)
배우자: 호시 가요코(星 香代子)
자녀: 2녀(유리카(ユリカ), 마리나(マリナ))
영향
영향 받은 인물: 다자이 오사무, 스기무라 소진칸, 헨리 슬레서, 레이 브래드베리, 아나톨 프랑스
영향 준 인물: 히라이 가즈마사, 아라이 모토코, 에사카 유우
웹사이트: http://www.hoshishinichi.com/
호시 신이치(일본어: 星新一, 1926년 9월 6일 ~ 1997년 12월 30일)는 일본의 소설가이자 SF 작가이다. 도쿄에서 태어나 도쿄 대학을 졸업했다. 단편소설보다도 짧은 '쇼트 쇼트(short-short)' 형식의 개척자로 유명하다. 항상 작품의 질을 균일하게 유지하면서도 다작을 집필하여, 전 생애 동안 1001편 이상의 작품을 남겼다. 고마쓰 사쿄, 쓰쓰이 야스타카와 함께 일본을 대표하는 SF 작가로서 알려져 있다. SF 이외에도 자신의 부친과 조부의 일대기 및 그 시대를 그린 전기문학 등을 집필했으며, 아이작 아시모프, 프레드릭 브라운 등의 저서를 일본어로 번역하기도 했다.
생애

1926년 9월 6일 도쿄 시 혼고(本郷) 구 고마고메아케보 정(駒込曙町)에서 태어났다. 아버지 호시 하지메(星一)는 호시제약을 창업한 사업가로, 호시 약학대학이라는 사립대학의 창립자이기도 하다. 조부 고가네이 요시키요(小金井良精)는 메이지부터 쇼와 시대에 걸쳐 활동한 해부학자 겸 인류학자이다. 어린 시절에는 양친이나 동생들과 떨어진 방에서 조부모의 보살핌을 받으며 자랐는데, 친구도 적어 곰인형을 이야기 상대로 시간을 보냈다고 한다.
1948년, 도쿄대학 농학부 농예화학과를 졸업했다. 1949년, 동인지 〈린덴 월보〉에 최초의 쇼트 쇼트 작품 〈여우의 한숨〉을 발표했다. 다만 이때는 아직 본격적으로 작가의 길에 들어설 생각은 아니었고, 일종의 취미로 발표한 것이다.
1950년 3월, 도쿄대학 대학원(농학부 발효생산학 교실) 전기과정을 수료했다. 아버지의 돌연사 후 경영악화에 빠진 호시 제약을 이어받아 사장 일을 하면서 복잡하게 얽힌 채권 문제를 해결하느라 동분서주했고, 그 때문에 젊은 나이에도 불구하고 한동안 심각한 인간불신과 허무주의에 빠져 있었다. 호시 본인은 이후 지인에게 '지옥에서 모진 고통을 당하는 것 같았다'고 술회할 정도로 이 시절의 일을 떠올리기 싫어했다.
회사 문제를 정리한 뒤 병상에서 레이 브래드베리의 《화성 연대기》를 읽고 감명을 받아 SF로 진출하게 되었다. 그동안의 쓰라린 경험 때문에 현실에 염증을 느낀 나머지 '하늘을 나는 원반' 등의 공상적인 소재에 관심을 갖고 마침 근처에 있던 '하늘을 나는 원반 연구회'에 참가하여 다른 작가들과 교류를 시작했다.
1957년 SF 동인지 〈우주진〉의 창간에 참여했다. 1958년 〈우주진〉 2호 6월호에 발표한 〈섹스트라〉가 출판사 관계자의 주목을 받아 에도가와 란포가 편집을 맡은 잡지 〈보석〉 11월호에 전재되면서 상업 작가로 데뷔. 우주개발시대의 도래와 때맞춰, 일본 SF문학의 기수로서 각광을 받았다.
1968년 3월, 작품 《망상은행》 및 과거 업적에 대하여 제21회 일본추리작가협회상을 수상했다. 1979년부터는 '호시 신이치의 쇼트 쇼트 콘테스트'라는 경연대회를 통해 신진 작가의 발굴에 힘썼다.
전 생애에 걸쳐 1001편 이상의 쇼트 쇼트 작품을 발표했다. 만년에는 불필요한 묘사나 수식어를 모두 생략한 민화풍의 작품을 주로 썼으며, 과거에 발표한 작품에 대해서도 신규 독자를 배려하여 '다이얼을 돌렸다'를 '전화를 걸었다'로 고치는 등 시대에 맞지 않는 표현을 계속해서 수정했다. 본인은 SF작가라기보다 '우화작가'로 불리는 편을 더 선호했으며, '미래의 이솝'을 자처하기도 했다.
1997년 12월 30일 오후 6시 23분, 간질성 폐염으로 사망했다. 향년 71세. 1998년에는 그 공로를 인정받아 일본 SF 대상 특별상을 수상했다. 1998년 12월에는 생전에 집필한 쇼트 쇼트 작품 전체를 망라한 《호시 신이치 쇼트 쇼트 1001》이 전 3권의 애장판으로 신쵸샤에서 간행되었다. (실제 편수는 총 1042편으로 문고본 39권 분량.)
작품 간행 부수는 신쵸샤 문고만 집계해도 이미 3천만 부를 돌파하였으며, 2011년에도 증쇄 · 복간이 계속되고 있다. 번역은 〈봇코짱〉의 영어번역(1963)을 비롯하여, 러시아 및 동유럽 각국어, 중국어, 한국어, 스페인어, 벵갈어, 에스페란토어까지 총 20여개 언어로 650건 이상이 이루어졌다.
작품의 특징

400자 원고지 10장 정도의 '쇼트 쇼트'라 불리는 초단편 소설 형식을 주특기로 삼는다. 유연한 발상과 사물의 본질을 적확하게 꿰뚫는 시점으로 독자를 압도한다. 상용한자만을 사용하는 평이한 문장, 특정한 시사풍속이나 고유명사를 극력 배제하고 과격한 섹스나 폭력 묘사를 절대 하지 않는 무색 투명한 작풍은, 연령 · 성별 · 국적을 불문하고 폭넓은 독자층의 지지를 받아, '쇼트 쇼트의 신'이라는 별명을 얻었다.
다루는 내용은 SF에 국한되지 않고 미스터리, 판타지, 괴담, 우화 등등 폭넓은 장르에 걸쳐 있다. 후기에는 세계 각국의 신화나 일본의 역사인물을 재해석한 독특한 분위기의 패러디 작품을 쓰기도 했다.
결코 길지 않은 분량과 매번 반복되는 소재에도 불구하고 각 작품마다 독특한 아이디어로 독자의 허를 찌르는 촌철살인의 묘를 보여준다. 통속성을 배제한 건전한 문체와 신랄한 풍자성 때문에 성인뿐만 아니라 초 · 중학생에게도 인기가 있다. 그 때문에 대학입시 문제의 예문이나 학습 참고서에도 호시 신이치의 작품을 많이 인용한다. 〈이봐, 나와!〉는 중학교 영어 교과서에 영어로 번역되어 실리기도 했다.
쇼트 쇼트의 주인공으로 자주 등장하는 'N씨', 'F씨', 'R씨', 'S박사' 등의 이름은 호시의 작품을 특징짓는 하나의 키워드로 기능하고 있다. 다만 이름은 같더라도 작품마다 환경, 용모, 연령, 직업, 성격 등이 각각 달라지는 것으로 미루어 보아 동일인물은 아니라고 여겨진다. 왜 이름다운 이름을 사용하지 않는가 하면 현실에 있을 법한 이름을 사용하면 특정 인물의 이미지를 독자에게 심어줄 우려가 있기 때문이라고 한다. 즉 현실적으로 있을 것 같은 인물상을 일체 거부하고 작중 인물을 기호화(호시 자신의 표현으로는 '점화(點化)')하고 있다. 참고로 일본어 원문에서는 'N氏'가 아니라 'エヌ氏'라는 식으로 가타가나 표기를 하고 있는데, 저자 본인의 말로는 알파벳이 일본어 문장 내에서 지나치게 눈에 띄기 때문이라고 한다.
작품 중에는 전화선을 이용한 정보통신, 컴퓨터로 연결된 관리사회, 공해와 생태계 파괴, 대량소비사회와 과도한 상업주의, 정보통제와 언론자유 제한 등 미래를 예견한 듯한 내용이 많다. 다만 어디까지나 본래의 목적은 순수한 아이디어를 매개로 한 사고실험을 통하여 인간의 어리석은 본성과 사회 시스템의 부조리한 속성을 풍자하려는 것이었고, 의도적으로 미래예측을 시도한 것은 아니었다. 오히려 발표 당시에는 독자들은 물론 저자 본인도 그런 내용이 실제로 일어나리라고는 생각지 못했다.
평론가인 아사바 미치아키는 자신의 평론 내에서 호시의 쇼트 쇼트를 자주 인용하며 어느 시대에도 통용될 수 있는 호시 작품의 '보편적인 인간성에 대한 비평'을 강조했다. 냉전시대에 미국과 구소련 양국에서 호시의 작품이 영어와 러시아어로 번역되어 읽혔던 것을 보면 그의 쇼트 쇼트가 갖는 보편성을 실감할 수 있다.
작가 쓰쓰이 야스타카는 호시의 작품에 대하여 금욕주의적인 자기규제와 인간에 대한 깊은 이해, 깊이를 헤아릴 수 없는 애정이나 다원적인 자세가 그의 작품에 일종의 투명감을 준다고 평했다. 하지만 호시의 스타일은 동시에 현대 일본인이 소설이라는 매체에 대하여 기대하기 마련인 원한, 훔쳐보기 취미, 현대에 대한 밀착감과 타산, 좋았던 옛날에 대한 향수, 공격성이 가진 생생한 박력 등이 결여되어 있어서, 일본의 평론계에서는 호시 작품을 제대로 비평하기 어렵고, 때로는 초점을 벗어난 엉뚱한 비평을 하는 경우도 있음을 지적하고 있다. 물론 이것은 호시 작품 자체에 대한 비판이 아니라 그의 작풍이 그만큼 일본 문학계에서 이질적이고 이해받기 어려운 존재임을 설명한 것이다.
호시는 후기 작품에서 의도적으로 형식의 변화를 꾀했는데, 쓰쓰이는 이에 대해서도 나름대로의 해석을 하고 있다. 그에 따르면 호시는 수십, 수백 가지에 이르는 막대한 대립개념 · 시점 · 플롯 · 개그 · 넌센스의 아이디어를 평소에 축적해두고 있어서, 후기 작품에 나타나는 '가치의 상대화', '테마를 마지막 한 줄에 집약하지 않고 처음에 배치하기' 같은 변화는 호시가 갖고 있는 아이디어의 변주 중 극히 일례에 불과하다는 것이다.
미국의 한 컷 만화를 수집하는 취미가 있어서, 이들을 '무인도 만화', '사형 만화' 등 주제별로 분류하여 소개하는 《진화된 원숭이들》(전 2권, 문고판은 3권)이라는 책을 편집하기도 했다. 또한 조부나 부친의 시대를 다루는 근대사 논픽션이나 '변덕쟁이'라는 단어가 제목에 들어가는 수필집도 다수 출간하였다.
한국에 번역된 작품 > 《호시 신이치의 플라시보 시리즈》

지식여행에서 2007년~2008년에 걸쳐 간행한 쇼트 쇼트 전집. 역자는 윤성규. 전 33권 완결.
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|  미래의 이솝우화  도둑회사  왕자가 되지 못한 왕자  안전카드  그네 저편에서  수많은 금기  앞으로 일어날 일  희망의 결말  민감한 동물 |  여러 갈래 미로  흔해 빠진 수법  변덕쟁이 로봇  호박마차  노크 소리가  요정배급회사  흉몽  악마가 있는 천국 |  한밤의 숨바꼭질  어떤 이의 악몽  덧없는 이야기  지구씨 안녕  망상은행  마이국가  참견쟁이 신들  최후의 지구인 |  우주의 인사  흰 옷의 남자  의뢰한 일  한 줌의 미래  봇코짱  도토리 민화관  도련님과 악몽  눈의 정령   |
한국에 번역된 작품 > 기타 번역 작품

《신선함을 드립니다》 - 주유경 옮김, (주)민컴출판부, 1987년
《어깨 위의 비서》 - 손숙희 옮김, 도도, 1991년
《신들의 장난》 - 권남희 옮김, 장락, 1992년
《진화한 원숭이:골때리는 인간들 1-3》 - 진초산 옮김, 산책, 1994
《미래환상특급 47》 - 옥남석 옮김, 한나라, 1994년
《변덕스런 로봇》 - 최요혁 옮김, 계명문화사, 1996년
《그 아이의 상자》 - 권남희 옮김, 장락, 1998년
《기묘한 이야기 1》 - 김은경 옮김, 페이지 출판사, 2006년
《일본 단편소설》 - 김명주 옮김, 인문사, 2011년 :〈우주로부터의 손님〉, 〈우호사절〉 수록.
영상 작품

저자 본인이 영상화에 대하여 회의적인 태도를 취했기 때문에 대부분의 영상 작품은 저자 사후에 제작되었다.
《우주선 시리카》 : 1960~1962년에 NHK 종합 텔레비전에서 방영된 SF 인형극. 원작 담당.
《변덕쟁이 로봇》 : 2004년에 인터넷 방송 및 OVA로 각색.
《호시 신이치 쇼트 쇼트 극장》 : 2007년 11월에 NHK에서 방영된 단막극. 5편의 작품을 각색. 호평을 받아 시리즈화됨.
《호시 신이치 쇼트 쇼트》 : 2008~2010년에 NHK에서 방영된 TV시리즈. 매주 3편의 작품을 실사 드라마, 셀 애니메이션, CG 애니메이션으로 각색하여 방영. 제37회 국제 에미상 코미디 부문 최우수상을 수상했으며, 2009년에 엄선된 50화를 수록한 DVD박스를 발매.
그밖에 여러 편의 쇼트 쇼트가 《세상의 기묘한 이야기》(후지TV), 《주간 스토리 랜드》(NTV) 같은 옴니버스 프로그램의 에피소드로 각색되었음.
관련 에피소드

친구인 만화가 테즈카 오사무의 SF만화 《W3》에는 호시 신이치(星真一)라는 이름의 주인공이 나오는데, 호시의 이름에서 따온 것이라는 설이 있다.
'별두루미(일본어: ホシヅル, 호시즈루. 직역하면 '호시의 학')'라는 마스코트 캐릭터가 존재한다. 1965년경 술집에서 사인을 부탁받았을 때 무심코 낙서를 하다가 탄생했다고 한다. 호시 본인은 에세이에서 '미래에 두루미가 진화한 형태'라고 주장하고 있다. 호시가 세상을 떠난 후 고마쓰 사쿄를 비롯한 동료 작가들이 그의 탄생일인 9월 6일을 '별두루미의 날'로 지정하고 매년 그를 추모하는 모임을 열고 있다.
2011년 9월 6일은 호시 신이치 탄생 85주년이 되는 날이다. 구글재팬은 이를 기념하여 별두루미를 등장시킨 1일 한정 로고를 제작했다.
표면밝기

은하, 성단, 성운과 같은 거대한 천체의 전반적인 밝기는 천체의 총 등급(total magnitude, Intergrated magnitude), 총 실시등급(Intergrated visual magnitude)에 의해 측정될 수 있다. 이것과 연관된 개념이 거대한 천체의 규격화된 크기(standard-size) 당 밝기로 명시 되는 표면밝기(Surface brightness)이다.
일반적인 설명

총 등급은 성운, 성단, 은하 등과 같은 거대한 천체의 밝기의 단위로써, 천체가 차지하는 면적에 따른 광도의 합산으로 얻을 수 있다. 다른 방법으로, 다른 크기의 직경을 가진 틈이나 다른 조리개 값을 통해 광도계를 사용할 수 있다. 배경 조명은 총 밝기를 얻기 위한 측정으로부터 뺀다. 결과 측정된 등급 값은 동일한 양의 에너지를 방출하고 있는 점상 광원과 같다.
천체의 겉보기 등급은 일반적으로 천체가 방출하는 빛의 총량으로써 주어진다. 예를 들어 겉보기등급이 12.5등급인 은하가 있다고 가정하면, 그것은 우리가 12.5등급의 별을 볼 때 눈에 들어오는 빛의 양과 은하에서 방출되어 우리 눈에 들어오는 빛의 총량이 동일한 것을 의미한다. 그러나, 별은 너무 작기 때문에 많은 관측에서 실질적으로 점광원으로 보이는 동안(가장 큰 황새치자리 R의 시직경은 0.057 ± 0.005"이다.), 은하는 거대해서 시직경이 초나 분 단위까지 이를 수 있다. 그로 인해서, 은하는 배경조명인 대기광에 대해 별보다 힘들게 보일 것이다. 따라서 천체의 표면밝기를 견적하는 것은 천체가 얼마나 쉽게 관찰할 수 있는지의 정보로써 제공된다.
표면밝기의 계산

표면밝기는 플럭스 밀도처럼 면적당 밝기라고 할 수 있다. 그러나 이는 겉보기 밝기이므로 보통 단위는 제곱초당 등급(m/arcsec2)으로써 계산된다. 표면밝기는 등급을 간단하게 면적으로 나누어서 계산될 수 없다. 대신, 로그를 사용하여 광원의 등급을 m, 면적을 A, 표면밝기를 S라고 하면 다음과 같이 주어질 수 있다.
S=m+2.5\cdot \log _{10}A.
표면밝기는 광도거리(Luminosity distance, 겉보기등급과 절대등급에 의해 결정되는 거리)와 일정하다. 가까운 천체들의 광도 거리는 천체의 물리학적 거리와 동일하다. 가까운 천체가 방출하는 빛의 양과, 복사 플럭스는 물체와 거리의 제곱에 따라 감소하지만 물리학적 면적과 일치하는 입체각(예를 들면 arcsec2)은 결과적으로 표면밝기와 동일한 방식으로 증가한다.
물리학적 단위와의 관계

등급 단위의 표면밝기와 물리학적 단위의 표면밝기는 광도 단위를 태양광도(태양의 실제밝기=1), 거리 단위를 파섹(3.26 광년)으로 설정하면 다음과 같이 주어진다.
S(mag/arcsec^{2})=M_{\odot }+21.572-2.5\log _{10}S(L_{\odot }/pc^{2}),
Msol과 Lsol은 태양의 절대등급과 각각의 스펙트럼(Color-band)으로 결정되는 태양의 광도다.
같이 보기

낮은 표면밝기 은하
표면밝기 요동
사리마녹

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분류: 전설의 생물
다른 이름: 파파노카 "므라"(Papanoka "Mra")   마라 파틱("Mara patik")
국가: 필리핀
지역: 민다나오
여성형으로는 파파녹(Papanok)으로도 알려진 사리마녹은 필리핀의 섬이자 필리핀 신화의 일부인 민다나오에서 유래된 마라 나오족의 전설적인 새이다. "사리"(sari)와 "마녹"(manok)이라는 단어에서 나왔다. "사리"는 "여러가지의" 또는 "다양한" 을 의미하고, "마녹"은 "닭" (즉, "다양한 색상의 새나 닭")을 의미한다.
설명

사리마녹은 마라나오족 작품의 어디서나 볼 수 있는 상징이 된 전설적인 새이다. 부리 또는 발톱에 물고기를 잡고 있고, 화려한 날개와 깃털이 달린 꼬리를 가진 새로 묘사된다. 머리는 두루마리, 잎사귀, 나선형 디자인으로 화려하게 장식되어 있다. 또한 사리마녹은 행운의 상징 중 하나이다.
유래

사리마녹은 이토토로(Itotoro)라고 하는 마라나오 족의 새 형상의 토템에서 파생된다. 마라나오 사람들에 따르면 이토토로는 이니카도와(Inikadowa) 라고 불리는 보이지 않는 쌍둥이 영령 새를 통해 영계로 통하는 매개체이다.
후기 이슬람 전설에 따르면, 무함마드는 일곱 천국 중 첫 번째 천국에서 수탉을 발견했다. 그 수탉은 너무 커서 볏이 두 번째 천국에 닿을 정도이다. 까마귀는 인간을 제외한 모든 생물을 일깨웠다. 이 천상의 수탉이 까마귀를 향해 울지 않으면 심판의 날이 올 것이다. 이와 같이, 사라마녹이 까마귀를 저지하는 존재를 본따 만들었다는 설이다.
문화적 중점

전통적으로 사리마녹은 단독으로 전시되지 않는다. 깃발, 표준 및 베실로이드(Vexilloids, 독특한 새김을 가진 금속 또는 나무 막대기)와 함께 있어야 한다. 그러나 오늘날 이것은 완전한 사실은 아니다. 사리마녹은 술탄이나 고위 인사의 우산 위에도 놓을 수 있으며, 또한 민다나오 주립 대학교에서는 비 전통적 사용에 따라 졸업식에 채택하기도 했다.
필리핀의 전통 예술가 압둘마리 아시아 이마오(Abdulmari Asia Imao)는 사리마녹을 그의 작품 중 일부의 모티브로 사용하였는데 이 생물을 대중화하는 데 도움이 되었다.
필리핀극동대학의 문장에는 사리마녹이 그려져 있다. 이 사리마녹의 가운데에는 필극동대의 최초 8개 주요 분야를 나타내는 금색 팔망성이 그려져 있다. 사리마녹은 대학이 설립되게 한 민족주의 정신을 투영하는 총천연색의 전설의 새이다. 이 대학은 Nicanor Reyes, Sr.가 세운 필리핀 최초의 대학 중 하나이다.
필리핀 방송사 ABS-CBN은 방송사의 1993년 방송국 ID에 사리마녹을 사용했으며 1993년부터 1999년까지 방송국의 마스코트로 사용되기도 하였다. 1966년 11월 컬러 방송에서 처음 사용되었으며, 미국의 NBC가 1956년 컬러 방송을 위해 가장 유명한 상징인 공작을 만들었던 것과 비슷하게 오늘날까지 회사의 공식 로고로 남아 있다. 사리마녹은 2004년, 지역 방송 플러그에 다시 사용되었다.
1998년 로즈 퍼레이드 토너먼트의 필리핀 플로트 출품작에는 "미국 밖에서 가장 아름다운 플로트" 상을 수상한 55 피트의 거대한 사리마녹이 등장했다.
사리마녹은 또한 2011년부터 2012년까지 지속 된 단기 항공사인 스피릿 오브 마닐라 항공의 로고에 등장하기도 하였다.
같이 보기

오키르(영어판)
사리마녹 조각
치비데비!

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 베베☆데빌! 치비☆데비! ちび☆デビ!
장르 : 육아 애니메이션, 소녀용 애니메이션, 성장물 드라마, 코미디, 일상물, 판타지 로맨스물, 애완동물, 마법소녀물, 순정
만화
작가 : 시노즈카 히로무
출판사 :  소학관
연재 잡지:  키아오
연재 기간:  2008년 5월~2011년 9월
권수: 10권
TV 애니메이션
원작: 시노즈카 히로무
기획: 사와베 노부세이, 나카자와 토시히로
감독: 카미야 미키
시리즈 구성: 츠치야 미치히로
프로듀서: 스즈키 켄고, 사이토 마사히로
캐릭터 디자인: 하기와라 쇼코
음악: 나카가와 코타로
애니메이션 제작: 시너지 SP
제작: 소학관, 쇼가쿠칸 슈에이샤 프로덕션
방송사:  NHK    투니버스
방영 기간:  2011년 10월 10일~2014년 2월 17일  2013년 11월 19일
저작권 표기: ⓒ Sinozuka hiromu/shogakkanㆍshopro
틀 - 토론
치비☆데비!(ちび☆デビ!)/베베☆데빌!은 2008년에 제작한 일본의 만화작품이다. 제작은 미루모데퐁(미르모 퐁퐁퐁)으로 알려진 시노즈카 히로무가 맡았고 2011년에 제작한 애니메이션의 감독은 카미야 미키가 맡았다. 2012년과 2013년에는 게임으로 닌텐도 3DS에 출시되었다. 국내에서는 베베☆데빌이라는 이름으로 투니버스에서 2013년 11월 19일부터 방영했다.
개요

엄마는 4학년, 다다다, 사랑해 베이비와 비슷한 소재를 다루는 육아 애니메이션으로, 한 소녀가 악마의 아기를 키우는 스토리다. 여타 육아 애니메이션과는 달리 아기에게 인형옷을 입히면 불이 뿜어지는 능력이 있는 설정이다. 한국에서는 투니버스에서 2013년 11월부터 방영했고 터닝메카드, 요괴워치 등 여러 애니메이션 스태프 작품들이 들어갔다.
베베데빌 등장인물과 주인공

사와다 호노카(沢田ほのか)(한국명: 임여리)(성우: 이구치 유카/여민정)
이 작품의 여주인공으로 14살에 중학생. 소심한 성격 탓에 쉽게 울음을 터트리는 울보 소녀. 이불속에서 악마아기 마오와 만나 마오의 엄마역할을 한다. 마오에게 자신이 만든 공룡인형 옷을 입히면 위기에 처해있을 때 마오가 불을 뿜는다.
마오(제이)(まおちゃん)(성우: 시타야 노리코/김율)
호노카의 이불속에서 우연히 만난 아기악마. 남자아이지만 가끔씩 울음을 터트리거나 웃거나 화를 내기도 한다. 악마의 날개와 꼬리가 붙어있는게 특징이다. 공룡옷을 입히면 입에서 불을 뿜는다. 현재 유아에서 한번 아기로 환생된 적이 있다.
좋아하는 음식은 펜케이크.(싫어하는음식은오이.)
스기사키 신(杉崎真)(한국명: 강신)(성우:  요시노 히로유키/신용우)
호노카의 친구인 쿄의 어릴적 친구이다. 성격이 급해서 쉽게 화를내어 호노카가 무서워하지만 실제로는 상냥한 성격이다. 마오의 아빠역할을 한다. 호노카를 좋아하는듯 하다.
토노 쿄(遠野京)(한국명: 민유노)(성우: 반도 코이치/홍범기)
여리의 유일한 친구이자 신의 어릴적 친구이다. 항상 미소를 짓는다. 애니메이션의 열광팬으로 애니메이션을 보느라 바빠서 마오의 아빠역할을 신에게 넘겨주었다.
리카코(理香子)(한국명: 리카 고모)(성우:  김보영(한국판))
여리를 돌바준 숙모. 일이 너무 바빠서 가끔은 집을 비울때도 있다. 마오를 신의 친척이라 믿고있다.
카린(성우: 히로하시 료/김현지)
베베데빌 보육원에서 만난 아기악마이며 여자아이. 엄마인 나츠키가 너무 응석을 받아준 탓인지 제멋대로인 성격이 되었다. 펭귄옷을 입히면 입에서 얼음이 나온다. 좋아하는 야채는 가지이다.
타카야마 나츠키(高山夏季)(한국명: 나소소)(성우: 야마구치 리에/윤미나)
카린의 엄마역할인 소녀. 카린에게 너무 응석을 받아주다보니 카린의 성격이 제멋대로 된 원인이 되었다. 성격이 급한다.
타카야마 이츠키(高山樹)(한국명: 나진진)(성우: 마츠오카 요시츠구/남도형)
나츠키의 남동생. 조금 건방진 소년으로 사실은 카린의 성격이 제멋대로 키운것도 바로 여리다.
라이(성우: 타카하시 미카코/김서영)
베베데빌 보육원에서 만난 아기악마이며 남자아이. 엄마인 시오리와 닮아서 그런지 똑 부러지는 성격이다. 번개신을 입히면 몸에서 전기가 나온다. 개그쇼를 통해 칸사이벤을 쓰며 가끔은 이상한 웃음(?)을 선사하기도 했다.
나카가와 시오리(中川詩織)(한국명: 이루아)(성우: 니시 아스카/정혜옥)
라이의 엄마역할인 소녀. 쿨한 타입과 정확히 말하는 성격으로 라이의 성격도 영향을 받았다. 원가온이 아빠가 되지만 눈이 생기가 없고 나중에 다시 나온다.
원장 선생님(성우: 호시 소이치로/최한)
베베데빌 보육원의 수상한 원장 선생님. 아기 악마에 대해서는 잘 알고 있으나 항상 실수를 저지르곤 한다. 마오,카린,라이의 마법에 희생양이 된다.
이토 선생님(한국명: 이 선생님)(성우: 후지무라 아유미/김선혜)
치비데비 보육원의 보육사. 실수투성이인 원장 선생님의 뒷수습에 여러문제로 힘든일이 많을때도 있다.
페페 (ペペ)(성우: 후지무라 아유미/안영미)
치비데비 보육원에 만나게 된 동물. 치비 데비 아이들과 보육원 식구들이 페페네 집에 놀러갔다.
치요(한국명: 하니)(성우: 카와세 아키코/박리나)
베베데빌어린이집에 놀러온 아기악마. 파란 긴생머리를 하고있다. 공주병에 걸린 듯하다. 라이를 좋아하다가 나중엔 마오를 좋아하게 된다. 밖에서 노는 것을 싫어하는 데 곧 익숙해진다.
류(한국명: 하로)(성우: 후지무라 아유미/방연지)
치요 (하니)의 동생.
화장실의 유령 소녀(성우: 이구치 유카/박리나)
마오가 악마계에서 만난 유령소녀.
페페네 집의 화장실에서 치비데비 아이들과 만난 소녀. 시오리의 외모와 거의 비슷하다.
그 외: 구자형, 최승훈, 전태열, 박성태, 이호산, 김채하, 이소은
제작진

원작: 시노즈카 히로무
기획: 사와베 노부세이, 나카자와 토시히로
프로듀서: 스즈키 켄고, 사이토 마사히로
음악: 나카가와 코타로
감독: 카미야 마키
제작: 소학관, 쇼가쿠칸 슈에이샤 프로덕션
제작진 > 국내 스탭

기획: 신동식
책임프로듀서: 석종서, 신길주
편성마케팅: 고은주, 이현정, 연보경, 강유미, 이민순, 남궁진아, 강한별, 조승희, 김민지, 이세영, 김수연
콘텐츠제작: 석종서, 신길주, 김이경, 최우석, 박용진, 김종민, 이종혁, 김진아, 이수민, 김용만, 엄의동
브랜드디자인: 장우신, 김백준, 안희련, 신경숙, 홍지예, 배성균, 김유나, 김윤경
캐릭터전략: 하세정, 김민정, 김부경, 오창문, 우예림, 이명일, 김주만, 심윤선, 전근기
키즈사업: 백승진, 윤여민, 김윤중, 손영은, 성수희, 이선희, 김은주, 신정수, 김아람, 오지미, 이지영, 안정란, 구희준, 김진희, 이은정
글로벌사업: 한지수, 하나래, 김택상, 이은선, 김보석, 이진희, 성인영, 이재희, 박두리, 임선아
녹음&믹싱: 김세광
종합편집: 김지선
화면수정: 서선지, 도여진, 고은아, 엄지현
번역: 권이강
연출: 유선주
우리말 제작: 투니버스