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연극의 역사
현대극 > 남유럽의 현대극 > 그리스의 현대극

고대극의 상연을 말한다면, 마땅히 그리스 연극 활동을 큰 특징으로 들 수 있다. 유럽 열강 등의 외교정책상의 타협의 산물이라고는 1827년 겨우 터키의 통치에서 벗어나, 독립국 그리스의 탄생 이래, 고대극의 부흥이 국민의식과 연결되었다. 1967년에 발굴된 아테네의 로마시대의 유적 '헤로도스 앗티코스 극장'에서, 이미 소포클레스의 명작 <안티고네>가 상연되었다. 금세기 초기의 연출가 포토스 폴리티스는 옥내의 극장으로 옮겨 근대화에 노력했으나, 주류는 역시 옥외의 공연이며, 1927년에는 고대의 성지인 델포이의 유서 있는 극장에서 시케기아노스 부부(夫婦)의 주창(主唱)에 의해 '델포이 연극제'가 개최되었고, 한편 아테네에서는 1936년 이후 헤로도스 앗티코스 극장에 그리스 국립극단이 정착하였다. 제2차 세계대전과 이어 계속된 내전(內戰)으로 고대 극장에서의 활동은 중단되었으나 1955년부터는 외국인을 유치하는 관광정책에 의해 추진된 '아테네 페스티벌'의 테두리 속에서 아이스킬로스·소포클레스·에우리피데스의 비극과 아리스토파네스의 희극 상연이 채택되었고, 더욱이 유적으로서의 보존도(保存度)가 가장 좋은 에피다우루스의 극장을 사용하여 '에피다우루스'라 칭한 연극제도 거행한 바 있다.
국립극단은 알렉시스 미노티스의 연출 밑에, 카티나 파크시누와 안나 시노디누라는, 각기 전전(戰前)·전후의 세대를 대표하는 두 여배우를 중심으로, 특히 코러스 훈련에 힘을 경주하고, 근대 그리스에 의한 정통적인 고대극에의 복고를 기도하여, 에우리피데스의 <헤카베> <메디아> 등에서 성과를 올리고 있는 데 대하여, 칼로로스 쿤이 이끄는 '예술극장'은 자립극단으로서 전부터 전위적인 연출에 특색을 보였고, 아이스킬로스의 <페르시아인(人)>과 아리스토파네스의 <새>의 상연으로 주목을 끌고 있다. 또한 1957년에 디미트리스 론디리스 밑에서 결성된 '피라이콘 극단'은 고대극의 상연 목록을 쥐고, 해외 순회상연을 전문으로 활동하고 있다.
그러나 이와 같은 복고운동과 병행하여서 근대 그리스어에 의한 창작도 성하다. 이미 터키로부터 독립하기 이전에 Ｊ. 잔베리오스(1787-1856)는 이탈리아의 비극시인 알피에리의 영향 밑에 사극(史劇)을 집필한 바 있는데, 의욕에 불타는 신흥 그리스의 작가군이 19세기에 배출되었다. 이오니아 출신의 안토니오스 마테시스(1794-1856)가, 1829년 실러의 영향을 받아 내놓은 5막의 비극 <바실리코스>는 새로운 고전으로서 오늘날에도 상연되고 있으며, 아테네의 데메트리오스 베르날다키스(1833-1907)는 셰익스피어극에서 배운 <마리아 덱사파트리>(1838)를 발표, 1865년 직업극단에 의해 상연되어 특필할 만한 성공을 거두었다.
한편, 민중적 전통에 뿌리박은 장르로서 1880년경부터 가창부(歌唱部)가 있는 희극이 발생했는데, 데메트리오스 코로미라스(1850-1898)의 <마르라의 운명>이 그 대표작이다. 또한 프랑스풍(風)의 풍속희극이 니콜라스 라스카리스(1868-1945)에 의해 창작되었고, 소극작가 티모스 모라이티니스(1875-1952)도 같은 시기에 활약했다.
금세기에 들어와서는 다음에 열거하는 작가군이 독자적인 활약을 보였으나, 1967년 4월 쿠데타로 성립된 군사정권은 연극을 엄한 통제하에 두고, 작곡가이며 가극 <죽은 형제의 노래>(1963)의 작자인 미키스 테오도라키스(1925-)는 정치운동을 했다는 혐의로 추방되었고, 많은 배우가 반(反)정부적인 언동을 추궁받아 출연금지 처분을 받고 있었다. 작품 내용도 검열을 받아야 했으며, 고대극이라 해도, 예를 들어 아이스킬로스의 <프로메테우스>처럼, 권력에 저항하는 인물을 주제로 한 것은 상연 종목에서 제외되었다. 극평론가 마리오스 프로리티스가 주재하는 연극 전문지 <테스피스>도 발행이 정지되었었다.
현대극 > 남유럽의 현대극 > 그리스의 현대극 > 그리스 현대극의 작가군

두 대전 사이에 등장한 작가로서는 비시리스 로타스(1889-)의 비극 <남편이 발광한다>(1939)가 있고, Ｐ. 카기아스(1901-?)는 <사랑의 안내>(1939)에서 가벼운 터치로 인생문제를 다룬 바 있다. 그러나 이 시기에 가장 심각한 작품을 쓰고, 현재도 활약하고 있는 것은 알레코스 리도리키스(1907)로서, <위험기>로 극단에 진출했다. 안게로스 텔자키스는 사극에 있어서 양심을 둘러싼 영원의 문제를 추구하여, <미카엘 황제>(1936)나 <십자가와 검(劒)>(1939)을 쓰고, 전후에는 <토마스와 그 두 개의 영혼>(1961)을 내었다. 도스토옙스키의 <백치(白痴)>의 각색으로 알려져 있는 마노리스 스쿨디스(1901-?), 비잔틴 문화에서 착상해 창작을 하고 있는 게오르게 테오토카스(1906-)도 모두 이 세대에 속한다. 희극면에서 활약한 디미트리스 푸사사스는 7백회도 넘는 상연기록을 가진 <트럼프꾼>으로 가장 성공한 작가인데, 그 밖에도 게오르게 로소스(1910-?), 니코스 체크라스(1911-?)가 있다.
니코스 카잔차키스
현대극 > 남유럽의 현대극 > 그리스의 현대극 > 그리스 현대극의 전후

전후의 세대로서는 게오르게 세바스티고그(1917- )가 앞서 말한 칼로로스 쿤의 '예술극장'을 위하여 전위적 경향의 작품인 <콘스탄티노스와 헬레네의 축연>(1942)을 쓰고, 같은 계열에는 알렉시스 솔로모스(1918- )와 니코스 치포로스(1911- )가 있다. 게오르게 차베레스(1916- )의 <달 이야기>(1946)는 이색적인 작품으로서, 비참한 운명 속에 가라앉는 고귀한 영혼을 그리고 있다.
스페인의 로르카극의 영향도 현저하며, 노티이스 페르기아리스(1920- )의 <결혼의 노래>(1949), 이아코스·캄파넬리스(1922- )의 <건초 안에서의 춤>(1956)이 있고, 한편 안티 테아트르의 영향은 1959년에 조직된 '12번째의 커튼'으로 불리는 젊은 극작가 그룹에서 볼 수 있다.
현대극 > 남유럽의 현대극 > 에스파냐의 현대극

'황금세기(黃金世紀)'(시그로 데 오로)의 연극으로, 프랑스를 비롯한 유럽 여러 나라에 깊은 영향을 끼친 에스파냐는, 18세기 이후에는 반대로 영향을 받는 입장이 되었다. 즉 프랑스 고전주의가 세운 연극의 규칙은 레안도르 페르난데스 데 모라틴(1760-1828)에 의해 도입되어, 그 낭만주의의 색채는 호세 에체가라이(1833-1916)에 이르기까지, 분명히 엿볼 수 있다.
19세기 말의 극단의 제1인자이며 약 60편의 작품을 쓰고, 1906년에는 노벨상을 받은 에체가라이의 작품은 그 폭이 매우 넓은 것이다. 수학자에서 정치가가 되어, 장관으로 재직 중에는 익명(匿名)의 첫 작품 <할부장(割符帳)>(1874)을 발표하고 정계에서 은퇴한 이후 본격적으로 극작에 전념했다. 중상(中傷)으로 비극적 결과를 맞는 3각관계를 그린 <무서운 매개(媒介)>(1881)는 그 대표작이라고 할 수 있는데, 낭만파풍의 운명극이 빠지기 쉬운 복잡한 줄거리의 구성상 약점을 벗어나 최종 장면까지 극을 무리없이 전개하여 나가는 강한 필력을 보여주고 있다. <돈 환의 아들>(1891)은 입센의 <유령(幽靈)>을 모방한 작품으로서, 그릇된 의사의 진단으로 절망한 주인공은 태양을 찾아 절규하며 죽어간다. <미친 신(神)>(1900)은 종교적 편집(偏執)을 분석한 문제작이다.
거의 같은 시대에 여러 자작소설을 각색한 벤트 페레스갈도스(1843-1920)가 있다. 수녀원으로 들어가는 처녀를 사랑하는 전기기사(電氣技師)를 주인공으로 한 <엘렉트라>(1901)는 물의를 일으켰으나 그 이후로는 오히려 상징주의적인 작품으로 전환한다.
다음으로 볼 수 있는 현대극의 여러 경향과 병행하여, 고전극 부흥의 움직임은 정부에서도 적극 장려하고 있으며, 로오베 데 베가나 칼데론은 물론, 코르네유의 <르 시드>의 원형인 기롄 데 카스트로의 <엘 시드의 청년시대>의 복고적 상연 등 흥미 깊은 것이 많다.
하신토 베나벤테와 같은 계류(系類)인 알바레스퀸테로 형제(세라핀 1871-1938, 호아퀸 1873-1944)는 안달루시아의 서민생활을 깊은 애정을 가지고 그려냈다. 이들 작품으로는 <중정(中庭)>(1900), <꽃들>(1901), <여호도(女護島)>(1920) 등이 있다. 또 그레고리오 마르티네스셰라(1881-1948)는 승려나 가정부인을 주인공으로 한 작품을 많이 썼는데, 대표작으로는 <요람의 노래>(1911) 등이 있다.
또한 프란시스코 빌랴스페사(1866-1936)는 프랑스 <시라노 드 베르주라크>풍의 작품을 남기고 있다. 그러나 부르주아 연극에 대한 가장 강한 반항은 시인 라몬 델 발레 인클란(1866-1936)에게서 볼 수 있다. 이들 작품은 아주 난해하여 상연하기가 매우 어렵다. 특히 야만극(野蠻劇：코메디아스 바르바라스)에 의해 새로운 비극의 장르를 개척하여, 단순한 공포극(恐怖劇)과는 이질적인 세계를 전개한다. 시극으로서는 <후작부인 로자린다>(1912)가 있으며, 독특한 풍자극도 많다.
미겔 미우라(Miguel Mihura)는 추리극 작가로 <대수롭지 않은 여인>(1953) 등이 있다. 알폰소 파소(1926- )는 하층계급을 묘사하는 사회성을 지닌 작가인데, <남편을 위한 독약>(1953) 등의 추리극도 쓰고 있다. 또한 안토니오 부에로 발레호(1916- )도 사회의 모순 앞에 절망하여, <어느 단계의 이야기>(1949)에서는 20년간에 걸친 한 집안의 역사를 취급했다.
하신토 베나벤테
에두아르도 마르퀴나
아소린
미겔 데 우나무노
하신토 그라우
페데리코 가르시아 로르카
라파엘 알베르티
알폰소 사스트레
현대극 > 북유럽의 현대극

북유럽은 19세기까지만 하여도 덴마크어 문화와 스웨덴어 문화의 지배 밑에 있었다. 북유럽의 몰리에르라고 불리는 루트비히 홀베르크(Ludvig Holberg, 1684-1754)를 제외하고는 북유럽은 주목할 만한 극작가는 없다. 19세기 후반, 그야말로 혜성처럼 나타난 입센과 스트린드베리는 북유럽의 연극의 이름을 세계적으로 떨치게 했으나 그 후에도 또다시 빛을 잃고 있다.
현대극 > 북유럽의 현대극 > 노르웨이의 현대극

홀베르크는 노르웨이 서안의 베르겐에서 태어났다. 코펜하겐에서 활약한 그는 오히려 덴마크의 연극에 속하는데, 대표작 <언덕 위의 옛페>, <에라스무스 몬타누스>는 날카로운 풍자에 가득찬 제1급의 희극이다. 18세기 후반부터 각 도시에 아마추어 극단이 나타나기 시작했고, 19세기에 베르겐에서 극장도 생겼다. 덴마크인의 배우들에게 독점되었던 노르웨이 무대는 올레 불(Ole Bull, 1810-80)이 1850년에 들어와서 연 노르웨이 극장을 얻어 처음으로 노르웨이어에 의한 상연의 길을 터놓기 시작했다. 이 극장에서 입센은 7년간, 비에른스티에르네 비에른손은 2년간의 청년시절을 보냈다.
노르웨이 연극은 입센과 비에른손에서 시작된다고 해도 과언은 아니다. 입센은 네살 아래인 뵈른손으로부터 경제적·예술적 도움을 받았다. 비에른손의 사실적 사회 문제극 <파산>(1875)은 입센의 <사회의 기둥>보다 2년이나 앞서 나온 것이다. <인력 이상(人力以上)>(제1부·1883)은 비외른손의 최고걸작으로 이름높다. 그 뒤에 나온 사실주의 작가로는 군네르 헤이베르크(Gunnar Heiberg, 1857-1929)가 유명하다.
금세기의 노르웨이 무대는 많은 배우들을 낳았는데, 극작은 헬게 크로그(Helge Krog, 1889-1963)와 노르달 그리그(Nordahl Grieg, 1902-1943)로 대표된다. 크로그는 입센 계통의 사실주의 작가로서 <도상(途上)>(1931), <결별(訣別)>(1936) 등이 있다. 그리그는 표현주의로 기울어졌는데, <패배>(1937)는 파리 코뮌에서 제목을 딴 걸작이다. 제2차 세계대전중 나치 점령군에게 지배되었던 노르웨이 극장은, 전후에 다시 활기를 되찾았다. 일련의 새로운 연출법인 '페르귄트' 연출은 유럽 여러 나라에서도 객연(客演)되어 주목을 끌었다. 작가로서는 보르겐(J. Bor­gen, 1902-?), 베소스(T. Vesaas, 1897-?), 스카게스타(T. Skagestad, 1920- ), 비외르네베(J.Bj rneboe) 등이 주목할 만하다. 한편, 두 종류의 노르웨이 공통어 중 소수세력인 신(新) 노르웨이어는 오슬로의 노르웨이 극장을 본거지로 하여 그 진보성을 자랑하고 있다. 신 노르웨이어의 극작가로서는 가르보르크(A. Garborg, 1863-1953), 뒤운(O. Duun, 1876-1939) 등이 유명하다.
현대극 > 북유럽의 현대극 > 덴마크의 현대극

18세기의 홀베르크에 이어 19세기 초엽의 낭만파를 대표하는 극작가로서는 엘렌실레게르(A. Oehlenschl ger, 1779-1850)가 있다. Ｊ.Ｌ. 헤이베르크(1791-1860)와 함께 그는 청년기의 입센에게 큰 영향을 주었다. 극작면에서는 노르웨이와 스웨덴의 후광을 입고 있던 덴마크도 20세기에 들어와서는 카이 뭉크(Kaj Munk, 1898-1940), 셰르 아벨(Kjeld Abell, 1901-1961)의 주목할 만한 두 작가를 낳았다. 나치에게 학살된 뭉크의 애국적 희곡 <닐스 엣베센>, 헤롯왕(王)의 이야기를 취급한 <이상주의자>는 덴마크 근대극의 대표작이다. 아벨은 반(反)자연주의 작가로서 <안나 소피 헤드비크> <구름 위의 나날> 등을 썼다. 나치 점령기의 저항운동은 아벨의 <시르케보르크>, 피셰르(L. Fischer, 1904-1956)의 <전선(戰線)>, 소야(C. M. Soya, 1896-?)의 전후작(前後作) <후일(後日)에> 등에 반영되어 있다. 1950년 이후의 덴마크 연극은 시극열(詩劇熱)에 덮여 있다.
현대극 > 북유럽의 현대극 > 스웨덴의 현대극

18세기에 들어와 처음으로 직업극단이 생긴 스웨덴 연극은, 올로프 달린(Olof Dalin, 1709-1763)이 그 대표작가이다. 구스타프 3세때, 오페라가 유행하기 시작한 이후, 스웨덴의 연극은 융성의 길을 걷고 있다.
19세기의 낭만적 경향은 무대면에서 매우 현저했다. 1819년에 상연된 <햄릿>, 21년 실러의 <마리아 슈트아르트>가 새로운 시대를 알렸다. 뛰어난 배우가 속출하고, 1853년의 <햄릿>에서 27세로 주역을 맡은 에두아르드 슈바르츠는 내면적인 연기기술의 개척에 큰 공훈을 세웠다.
스웨덴 연극이 세계적으로 유명해진 것은 스트린드베리에 의해서이다. 1880년대에 그와 똑같은 자연주의적 경향을 대표하는 작가로서는 레플레르(A. C. Leffler, 1849-1892)나 베네딕트손(V. Benedictsson)이 있었다. 스트린드베리의 표현주의적 작풍을 계승한 사람은 라게르크비스트(P.F. Lagerkvist, 1891-1974)이다. <천국의 비밀>(1919), <자기의 생명을 되살린 사나이>(1928) 등을 쓴 그는 소설가로서도 유명하여, 1951년에 노벨상을 받았다. 이 밖에 벨그만(H. Belgman, 1883-?), 다게르만(S. Dagerman, 1923-1954) 등도 중요하다. 오늘날 스톡홀름뿐만 아니라, 웁살라, 마르메 등의 도시에서도 연극이 성하며 스웨덴이 북유럽 연극의 중심지가 되었고, 가장 진보적이고 높은 수준에 있다 함은 모두 인정하고 있는 사실이다.
현대극 > 북유럽의 현대극 > 핀란드와 아이슬란드의 현대극

핀란드는 스웨덴어를, 덴마크는 아이슬란드어를 오랫동안 공용어로 사용해왔기 때문에, 자국어 문학의 발전이 늦었다. 핀란드어 극장이 처음으로 생긴 것은 1872년이었다. 또 창성기(創成期)를 대표하는 작가로는 키비(A. Kivi), 칸트 부인(M. Canth)이 있다.
오늘날 인구 4백만의 핀란드가 7천 이상의 아마추어 극단과 많은 극장을 갖고 있다는 것만 보아도 일반인의 연극적 흥미의 깊이를 알 수 있다. 한편 전체의 8-9%의 스웨덴어 인구를 위해, 5개의 스웨덴어 극단이 있으며, 그 중에서도 헬싱키의 스웨덴 극장은 유명하다.
아이슬란드 연극은 19세기 낭만파의 국민시인 요쿰손(M. Jochumsson, 1835-1920)에 의해서 시작된다. 그의 작품 <무법자>는 오늘날에도 되풀이되어 상연되고 있다. 최초의 무대 창립에 공을 세운 에이나르손(I. Einarsson, 1851-1939)에게는 <원단(元旦)의 밤>(1871)이 있다.
1911년 아이슬란드 대학이 설립되고, 1918년에 덴마크로부터 벗어난 다음에는 차츰 자국어의 문학이 일어나 스테판손(D. Stefansson, 1895-1964), 토어다르손(A. Thojarssbon, 1917- ) 등의 극작가가 나왔다. 노벨상을 받은 락스네스(X. Laxoess, 1902-?)의 뛰어난 희곡도 있다. 수도인 레이캬비크의 인구는 5만여 명이며, 2개의 레퍼터리 극장을 갖고 있다.
현대극 > 앵글로아메리카의 현대극

이 부분의 본문은 미국 연극입니다.
현대극 > 라틴아메리카의 현대극

라틴아메리카 제국의 연극 사정은 나라마다 크게 다르다. 금세기 중엽의 라틴아메리카 연극은 아르헨티나·멕시코·브라질·우루과이·쿠바의 순으로 발달하였고 그 밖의 국가들은 그보다 상당히 떨어진다.
20세기초 영화가 등장하자 라틴아메리카 전반에 걸쳐 연극은 일시적으로 타격을 입었다. 그러나 30년대 이후 극작가들이 19세기 후기 스페인 작가의 모방을 중지하고 유럽이나 뉴욕의 우수한 연극으로부터 기교와 형식을 직접 받아들인 결과 이 때부터 라틴아메리카의 연극은 활기를 되찾기 시작했다.
제2차대전 이후 라틴아메리카 연극계는 아르헨티나의 오스바르드 드라군, 멕시코의 세르지오 마가냐, 브라질의 호르헤데 안도라데와 알리아노 사우스아, 쿠바의 비루히리오 비뉴라, 칠레의 아레한드로 시베킹 등 유능한 작가가 많이 나타났으나 정치정세의 불안정, 검열강화 등에 의해 창조적이고 독자적인 연극을 전개하는 데까지는 이르지 못한 느낌이다.
현대극 > 라틴아메리카의 현대극 > 아르헨티나의 현대극

20세기초 아르헨티나에 국민연극운동이 일어나 크리오죠(유럽에서의 이주민의 자손)와 새로운 이민과의 알력을 그린 작품이 만들어졌다. 이 운동을 통해 일군의 극작가가 탄생했는데, 그 가운데 가장 유명한 것이 우루과이 사람인 프로레치오 산체스(1875-1910)였다. 그의 작품에는 자연주의적인 사회극이 많은데, 희극 분야에서도 활약했다. 부에노스아이레스에는 상업극장이나 실험적인 소극장의 수도 많으며 특히 '데아트로 콜론(콜럼부스좌)'은 전속 가극단, 교향악단, 발레단을 가지고 활발히 움직이고 있다.
현대극 > 라틴아메리카의 현대극 > 멕시코의 현대극

멕시코의 연극은 아르헨티나와 어깨를 겨눌 정도에는 이르지 못하지만 로돌포 우시글리의 <그늘의 왕관>(1947)이나 자비에라 비라우르치아의 <위험한 게임>(1950)을 비롯한 많은 극작가들의 노력에 의해 근래에 와서 눈부신 발전을 보이고 있다.
현대극 > 라틴아메리카의 현대극 > 브라질의 현대극

국가의 강력한 지원을 받고 있는 브라질 연극은 상당히 높은 수준에 이르고 있다. 현대의 저명한 극작가로서는 호라시 카마르고(<신이 너에게 보상하지 않음은>을 1932년에 발표)와 기르에르메 피게레드(<여우와 포도>를 1935년에 발표)를 들 수 있다. 또한 기르에르메 피게레드는 현대 세계 명배우의 한 사람으로 꼽히고 있다.
현대극 > 라틴아메리카의 현대극 > 쿠바의 현대극

쿠바의 연극은 빛나는 역사를 가지고 있으면서도 20세기초에는 심한 불황에 빠졌다. 한때 부포스 쿠바노스(bufos cubanos)란 정치풍자극이 유행한 적도 있었지만 이것도 1920년대에는 쇠퇴하였다. 그러나 30년대에는 작곡가와 극작가에 의한 자르주엘라 쿠바나(zarzuela cubana)라는 일종의 뮤지컬 코미디가 탄생되어 국내뿐 아니라 스페인이나 라틴아메리카 제국에까지 인기가 높았다. 50년대에 와서는 야외극장에서의 발레 공연이나 지방을 순회하는 극단 활동이 활발해졌다. 59년 이후의 쿠바 연극은 카스트로 정권의 정치선전의 도구로 화한 경향이 짙다.
같이 보기

가브리엘레 단눈치오
루이지 피란델로
이즈마일롭스카야역

| 이즈마일롭스카야 Измайловская |
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 역사 전경
 플랫폼
ko
개괄
관할 기관 : 모스크바 지하철
소재지 : 모스크바
좌표 : 북위 55° 47′ 16″ 동경 37° 46′ 54″﻿ / ﻿북위 55.78778°  동경 37.78167° ﻿ / 55.78778; 37.78167
개업일 : 1961년 10월 21일
역 번호 : 051
승강장수 : 섬식 승강장
거리표
아르바츠코 포크롭스카야 선

   ← 파르티잔스카야  페르보마이스카야 →
     
이즈마일롭스카야역(러시아어: Измайловская)은 모스크바 지하철 아르바츠코 포크롭스카야 선의 역이다. 1961년 10월 21일에 개장하였고, 역은 지상에 위치한다.
이 역은 모스크바 중심부에 있는 가장 아름다운 공원 중 하나인 "이즈마일롭스키 공원(Измайловский парк)"과 인접한다.
역사

이즈마일롭스카야 역은 1961년 10월 21일에 개통하였다.
역명

개통 초기부터 1963년까지 "이즈마일롭스키 파르크" 역으로 운영하였다가 현재와 같은 역명이 되었다.
사진

플랫폼에서 본 이즈마일롭스키 공원
플랫폼 끝에서 본 선로
역명판
같이 보기

(일본어) metro.ru
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전거 통제: 지리 :  Structurae
호프만–싱글턴 그래프

| 호프만–싱글턴 그래프 |
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이름의 유래: 앨런 호프만 로버트 싱글턴
꼭짓점: 50
모서리: 175
반지름: 2
지름: 2
안둘레: 5
자기 동형 사상: 252,000 (PSU(3,52):2)
색칠수: 4
색칠 지표: 7
종수: 29
특성: 강한 정규 그래프 대칭 그래프 해밀턴 그래프 정수 그래프 무어 그래프
호프만-싱글턴 그래프. 파란색 간선으로 이루어진 부분 그래프는 서로소인 오각형 10개의 합이다.
그래프 이론에서 호프만–싱글턴 그래프(Hoffman–Singleton graph)는 50개의 꼭짓점과 175개의 변을 가진 7-정규 그래프로 매개변수 (50,7,0,1)를 갖는 유일한 강한 정규 그래프이다. 앨런 호프만과 로버트 싱글턴이 모든 무어 그래프를 분류하려고 시도하면서 구성한 것으로, 존재하는 것으로 알려진 가장 차수가 높은 무어 그래프이다. 각 정점의 차수가 7이고 둘레가 5인 무어 그래프이므로 이는 (7,5)-케이지이다.
구성

호프만-싱글턴 그래프를 구성하는 두 가지 방법이 있다.
구성 > 오각형과 오각별에서 구성

다섯 개의 오각형  P_{h}와 다섯 개의 오각별  Q_{i}에서,  P_{h}의 꼭짓점  j 과  Q_{i} 의 꼭짓점  h\cdot i+j를 변으로 연결한다. 이때 각 첨자는 0, 1, 2, 3, 4의 값을 가지며 5를 법으로 하여 합동인 첨자는 같은 것으로 본다.
구성 > PG(3,2)에서 구성

\{abc,ade,afg,bef,bdg,cdf,ceg\}와 같이 7개의 원소를 갖는 파노 평면을 고정하고, 7-집합  \{a,b,c,d,e,f,g\} 에 2520개의 짝수 순열, 즉 교대군  A_{7}의 원소를 모두 적용한다. 이렇게 얻어지는 2520개의 파노 평면을 각각 사전순 정렬 등을 이용하여 정규화하고, 중복 항목을 삭제하면 파노 평면이 정확히 15개 남는다. 집합  \{a,b,c,d,e,f,g\}의 각 삼중쌍(크기 3인 부분집합)은 정확히 3개의 파노 평면에 포함된다. 35개의 삼중쌍과 15개의 파노 평면 사이의 결합은 점 15개와 선 35개를 갖는 PG(3,2)를 유도한다.
15개의 파노 평면과 35개의 삼중쌍 각각에 대한 꼭지점을 생성한다. 각 파노 평면을 Levi 그래프와 같이 7개의 삼중쌍에 각각 연결하고, 홀수 그래프 O(4)와 같이 서로소인 삼중쌍을 서로 연결하면 호프만-싱글턴 그래프가 구성된다.
PG(3,2)에서의 구성은 호프만-싱글턴 그래프를 부분 그래프로 포함하는 Higman-Sims 그래프를 구성하는 데 비슷하게 사용된다.
대수적 성질

호프만-싱글턴 그래프의 자기동형군의 위수는 252,000으로, 프로베니우스 자기동형사상에 의해 생성된 차수 2의 순환군과 사영 특수 유니터리군 PSU(3,52)의 반직접곱인 PΣU(3,52)와 동형이다. 자기동형군은 호프만-싱글턴 그래프의 각 꼭지점, 변 및 호에 전이적으로 작용한다. 따라서 호프만-싱글턴 그래프는 대칭 그래프이다. 꼭지점의 안정자는 크기 7인 집합 위의 대칭군  S_{7}과 동형이다. 그래프의 변을 꼭짓점 두개의 집합으로 보았을 때, 각 변의 안정자는  \mathrm {Aut} (A_{6})=A_{6}\times 2^{2}와 동형이며, 여기서  A_{6}은 크기 6인 집합 위의 교대군이다. 두 가지 유형의 안정자는 모두 호프만-싱글턴 그래프의 전체 자기동형군의 극대 부분군이다.
호프만-싱글턴 그래프의 특성 다항식은  (x-7)(x-2)^{28}(x+3)^{21}이다. 스펙트럼이 정수로 이루어져 있으므로 호프만–싱글턴 그래프는 정수 그래프이다.
호프만–싱글턴 그래프에는 크기가 15인 독립집합이 정확히 100개 있다. 각 독립집합은 정확히 7개의 다른 독립 집합과 서로소이다. 독립집합을 꼭짓점으로 하고, 서로소인 독립집합을 연결하여 구성한 그래프는 호프만–싱글턴 그래프와 동형인 부분 그래프 2개로 분할될 수 있다.
부분 그래프 및 포함 그래프

호프만–싱글턴 그래프에는 5-순환 1260개와 6-순환 5250개가 있다. 페테르센 그래프 525개를 포함하고, 각 6-순환은 정확히 하나의 페테르센 그래프에 속한다. 이러한 부분 그래프 중 하나를 제거하면 고유한 (6,5) 케이지와 동형인 그래프가 남는다.
호프만–싱글턴 그래프에는 이분 그래프인 Möbius–Kantor 그래프와 Heawood 그래프와 동형인 부분 그래프가 많이 포함되어 있다. 이들을 각각 +1과 -1의 값을 교대로 색칠하여 고유값 -3을 갖는 호프만-싱글턴 그래프의 고유 벡터를 찾을 수 있고, -3은 호프만-싱글턴 그래프의 유일한 음의 고유값이다. 이러한 고유 벡터는 호프만-싱글턴 그래프의 -3 고유 공간을 생성하지만, -3 고유 벡터보다 Möbius-Kantor 그래프 또는 Heawood 그래프가 더 많으므로 "과도하게 완성된" 기저를 이룬다. 호프만-싱글턴 그래프에는 Heawood 그래프와 동형인 750개의 부분 그래프가 있고, Heawood 그래프의 자기동형군의 위수는 336이다. 호프만-싱글턴 그래프의 자기동형군의 위수는 750*336 = 252000이므로, 그래프 내부의 임의의 Heawood 그래프를 고정하게 되면 호프만-싱글턴 그래프도 고정된다. 비슷하게, 자기동형군의 위수 96이고 2625*96=252000인 Möbius-Kantor 그래프와 동형인 부분 그래프는 2625개 존재하고 유사한 명제가 성립한다.
Heawood 그래프는 특히 파노 평면의 인접 그래프이므로, 위에서 등장한 호프만-싱글턴 그래프의 15+35 구성을 고려하면 Heawood 그래프가 등장해야 하는 많은 위치를 즉시 보여준다. 호프만-싱글턴 그래프에서 크기가 15인 독립 집합은 100개 존재한다. 그 중 하나를 고정하면, 이와 8개의 꼭짓점을 공유하는 다른 독립 집합은 15개 존재한다. 8개의 공통 꼭지점을 버리면 남아 있는 14개의 꼭지점은 Heawood 그래프를 형성한다. 따라서 앞서 설명한 대로 100*15/2 = 750 Heawood 그래프가 있다.
호프만-싱글턴 그래프는 홀수 그래프 O(4), 콕서터 그래프 및 텃-콕서터 그래프 또한 부분 그래프로 포함한다.
호프만-싱글턴 그래프의 변을 하나 고정하고, 두 끝 꼭짓점 중 하나와 연결된 꼭짓점을 12개를 버리면, 남아 있는 그래프는 꼭짓점 36개를 갖는 실베스터 그래프이다. 호프만-싱글턴 그래프의 각 변은 고유한 실베스터 그래프에 대응되므로 실베스터 그래프와 동형인 부분 그래프는 175개 존재한다.
히그먼-심스 그래프는 호프만-싱글턴 그래프를 포함하므로 포함 그래프이다.
같이 보기

McKay–Miller–Širáň 그래프: 호프만–싱글턴 그래프를 포함한 그래프류
주어진 직경과 최대 차수의 알려진 가장 큰 그래프의 표
위성 목록

이 문서는 행성과 왜행성의 위성에 관한 것입니다. 소행성의 위성에 대해서는 소행성 위성 문서를 참고하십시오.
태양계의 행성과 왜행성들을 도는, 공식적으로 인정된 위성들은 181개이다. 이 위성들 중 19개는 정역학적 평형을 달성할 만큼 크고, 따라서 만약 이 위성들이 행성이 아니라 태양의 궤도에 있었다면 행성이나 왜행성으로 인정되었을 것이다.
위성은 위성의 궤도에 따라 2가지로 분류된다: 규칙 위성은 순행 운동(모행성의 자전 방향으로 공전)을 하며, 모행성의 적도 부근을 돈다. 불규칙 위성은 순행 운동이나 역행 운동을 하며, 종종 모행성의 적도와 비교했을 때 극단적으로 기울어진 궤도를 돈다. 불규칙 위성은 우주에 떠다니던 암석을 행성이 잡아서 궤도를 돌게 한 것으로 생각된다. 대부분의 불규칙 위성은 지름이 10 km 이하이다.
지구의 달이 아닌 위성의 공식적인 최초의 발견은 1610년 갈릴레오 갈릴레이가 목성의 네 개의 위성인 갈릴레이 위성을 발견한 것이다. 다음 3세기 동안은 그저 몇 개의 위성들만 발견되었다. 1970년 다른 행성에 대한 탐사, 특히 보이저 1호와 보이저 2호에 의해서, 갑자기 관찰된 위성의 수가 증가하였고, 2000년대 들어 광학 망원경의 관찰로 인해 불규칙 위성과 같은 많은 위성들을 발견하였다.
주요 위성

수성은 발견된 위성이 없다. 만약 있더라도 지름이 1.6km 이하일 것이다. 1974년의 한 순간, 수성은 위성이 있다고 여겨졌다.
금성은 위성이 없지만, 17세기 동안 '금성의 위성 관찰 보고서' 가 존재했다. 있다면 금성의 대기 안에 존재할 것이다.
지구는 달이라는 위성이 있고, 달은 태양계에서 암석 행성의 위성으로는 제일 크다. 또한 달은 모행성 대비 위성의 크기가 태양계에서 가장 큰 위성이기도 하다(명왕성-카론계를 제외하면). 그리고, 지구는 적어도 2개의 궤도 공유 천체를 가지고 있다: 소행성 3753 크뤼트네와 2002 AA29가 있다; 그러나 이 소행성들은 지구의 궤도에 진입하지 않았기 때문에 위성으로 간주되지 않는다(지구의 다른 위성과 준위성을 참조.).
화성은 포보스와 데이모스 ("두려움"과 "공포"라는 뜻으로, 그리스 로마 신화에서 아레스와 아프로디테의 두 아들들)라는 두 개의 알려진 위성이 있다. 다른 위성의 존재에 대한 탐색은 실패했으며, 만약 존재한다면 그 위성은 90m의 지름을 가지고 있을 것이다.
목성은 궤도가 확인된 67개의 위성을 가지고 있다. 여덞 개의 주요 위성은 갈릴레이 위성과 훨씬 작은 크기의 아말테아 군으로 나뉜다. 이 위성들의 이름은 그리스 신화에서 제우스의 연인들 이름을 따서 짓는다. 59개의 불규칙 위성은 두 가지의 부류, 즉 순행 위성과 역행 위성으로 나뉜다. 순행 위성은 다시 히말리아 군과 두 개의 다른 군으로 나뉜다. 역행 위성은 다시 카르메 군, 아난케 군, 파시파에 군과 고립된 위성들로 나뉜다.
토성은 궤도가 확인된 62개의 위성을 가지고 있고, 53개는 이름을 가지고 있지만, 대부분이 매우 작다. 타이탄을 포함한 일곱 개의 위성이 정역학적 평형을 이루고 있고, 타이탄은 태양계에서 두 번째로 큰 위성이다. 토성의 위성들 중 24개는 전통적으로 티탄과 사투르누스 신화에 관련된 인물의 이름을 따서 짓는다. 서른 여덞 개의 위성이 작고 불규칙하며, 궤도의 특성에 따라 이뉴잇 군, 노스 군, 갈릭 군으로 구분한다. 토성의 고리는 1cm에서 수백 미터에 달하는 물체들로 이루어져 있으며, 이들 각각은 행성 주위를 도는 궤도를 갖고 있다. 토성의 고리를 형성하는 수많은 물체와 위성 사이의 명확한 구분이 없기 때문에 토성의 위성 수는 정확하게 밝혀지지 않을지도 모른다. 고리에서 발견된 소형 위성(소천체)의 수는 약 150개이며, 이것들은 주변 고리에 미치는 영향을 추적해 발견되었다. 하지만 이는 전체 수보다 매우 적은 수라고 생각된다. 참고로, 토성의 위성 중에는 양치기 위성이란 것도 있는데, 그 위성들은 토성의 고리가 제자리에 있을 수 있도록 잡아 주거나 고리 간 틈새를 깨끗하게 청소해 준다. 대표적인 양치기 위성의 예로는 미마스가 있는데, 토성 고리의 카시니 간극은 미마스와의 궤도 공명에 의한 것이다. 카시니 간극에 존재했던 얼음 덩어리들은 미마스와 2:1 궤도 공명을 일으켜 밖으로 튕겨 나가거나 토성과 충돌하게 되고 결과적으로 카시니 간극은 미마스에 의해 계속 청소되어 깨끗이 유지된다.
천왕성은 이름이 붙은 27개의 위성을 가지고 있고, 다섯 개는 정역학적 평형을 달성할 만큼 크다. 13개의 위성이 고리 안을 돌고 있고, 다른 위성들은 모두 불규칙 위성이다. 다른 행성들과 다르게, 천왕성의 모든 위성들은 윌리엄 셰익스피어의 작품과 알렉산더 포프의 머리카락을 훔친 자에 나오는 주인공 이름을 따서 지어졌다.
해왕성은 이름이 붙은 14개의 위성이 있다; 트리톤은 가장 크고, 해왕성을 도는 위성 전체 질량의 99.5%를 차지한다. 트리톤은 정역학적 평형을 달성할 만큼 크지만, 비정상적으로 큰 것과 역행 궤도를 가지고 있는 것으로 봐서, 나중에 포획된 것으로 생각된다. 해왕성은 또한 6개의 내부 위성과 6개의 불규칙위성을 가지고 있다.
명왕성은 5개의 위성이 있다. 가장 큰 위성인 카론은 스틱스 강의 뱃사공의 이름을 따서 지어졌고, 명왕성의 절반 크기를 가지고 있어 공전 중심축이 명왕성의 바깥에 있다. 두 천체의 공전은 연성계를 형성하고, 이중 왜행성으로 불리기도 한다. 명왕성의 다른 네 개의 위성은 닉스, 히드라, 케르베로스와 스틱스는 매우 작고, 명왕성-카론 연성계를 돈다.
왜행성 중 세레스는 알려진 위성이 없다. 만약 1km 이하의 위성이 세레스와 반사율이 같다고 가정하면, 위성이 있을 가능성은 90%이다. 하우메아는 히이아카와 나마카라는 위성을 가지고 있고, 반경은 각각 85km에서 160km 정도이다. 마케마케는 S/2015 (136472) 1라는 위성 하나가 발견되었다. 에리스는 디스노미아라는 한 개의 위성이 있고, 추정되는 반경은 342 km이다.
2009년 9월, 190개의 소행성의 위성과 63개의 해왕성 바깥 천체의 위성들이 발견되었다.
목록

이 목록은 태양계의 행성과 왜행성의 공식적으로 인정된 위성들의 목록이다. 자신의 중력에 의해 정역학적 평형 상태인 19개의 위성은 굵게 표시된다. 또한, 알려진 왜행성들보다 더 큰 위성들은 굵고 기울어지게 표시된다. 또한, 이 표에 나타나 있는 질량과 공전 주기는 모행성과의 거리로 계산했기 때문에 궤도 긴반지름과 다르다.
| 0 | 1 | 2 | 3 |
| --- | --- | --- | --- |
| 지구의 위성 | 토성의 위성 |  | 명왕성의 위성 |
| 화성의 위성 | 천왕성의 위성 |  | 하우메아의 위성마케마케의 위성 |
| 목성의 위성 | 해왕성의 위성 |  | 에리스의 위성 |
같이 보기

외계 위성
왜행성
반지름순 태양계 천체 목록
항성 목록
별자리에 따라 분류한 항성 목록
국제천문연맹 지정 별자리
지구와 나와 있는 위성들 중 9개의 위성들은 둥글 정도로 크고, 타이탄은 대기권이 존재한다.
매년 발견된 위성의 수
쯔위안현

쯔위안현(한국어: 자원현, 중국어: 资源县, 병음: Zīyuán Xiàn)은 중국 광시 좡족 자치구 구이린 시의 현급 행정구역이다. 넓이는 1954km2이고, 인구는 2007년 기준으로 170,000명이다.
기후

| Ziyuan (1981−2010)의 기후> 월 | Ziyuan (1981−2010)의 기후> 1월 | Ziyuan (1981−2010)의 기후> 2월 | Ziyuan (1981−2010)의 기후> 3월 | Ziyuan (1981−2010)의 기후> 4월 | Ziyuan (1981−2010)의 기후> 5월 | Ziyuan (1981−2010)의 기후> 6월 | Ziyuan (1981−2010)의 기후> 7월 | Ziyuan (1981−2010)의 기후> 8월 | Ziyuan (1981−2010)의 기후> 9월 | Ziyuan (1981−2010)의 기후> 10월 | Ziyuan (1981−2010)의 기후> 11월 | Ziyuan (1981−2010)의 기후> 12월 | Ziyuan (1981−2010)의 기후> 연간 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 역대 최고 기온 °C (°F) | 23.6 (74.5) | 29.7 (85.5) | 32.2 (90.0) | 33.3 (91.9) | 34.2 (93.6) | 36.6 (97.9) | 38.4 (101.1) | 38.8 (101.8) | 37.1 (98.8) | 35.1 (95.2) | 31.0 (87.8) | 25.9 (78.6) | 38.8 (101.8) |
| 일평균 최고 기온 °C (°F) | 9.8 (49.6) | 11.5 (52.7) | 15.6 (60.1) | 21.9 (71.4) | 26.1 (79.0) | 29.0 (84.2) | 31.3 (88.3) | 31.6 (88.9) | 28.3 (82.9) | 23.3 (73.9) | 18.3 (64.9) | 13.2 (55.8) | 21.7 (71.0) |
| 일일 평균 기온 °C (°F) | 5.8 (42.4) | 7.7 (45.9) | 11.5 (52.7) | 17.2 (63.0) | 21.3 (70.3) | 24.5 (76.1) | 26.4 (79.5) | 25.9 (78.6) | 22.7 (72.9) | 17.9 (64.2) | 12.7 (54.9) | 7.7 (45.9) | 16.8 (62.2) |
| 일평균 최저 기온 °C (°F) | 3.1 (37.6) | 5.2 (41.4) | 8.5 (47.3) | 14.0 (57.2) | 17.9 (64.2) | 21.4 (70.5) | 23.0 (73.4) | 22.3 (72.1) | 19.2 (66.6) | 14.5 (58.1) | 9.2 (48.6) | 4.1 (39.4) | 13.5 (56.4) |
| 역대 최저 기온 °C (°F) | −5.1 (22.8) | −3.9 (25.0) | −2.6 (27.3) | 1.6 (34.9) | 7.4 (45.3) | 10.8 (51.4) | 15.5 (59.9) | 16.5 (61.7) | 10.9 (51.6) | 2.0 (35.6) | −1.8 (28.8) | −6.8 (19.8) | −6.8 (19.8) |
| 평균 강수량 mm (인치) | 76.7 (3.02) | 108.0 (4.25) | 135.9 (5.35) | 186.1 (7.33) | 304.8 (12.00) | 308.7 (12.15) | 206.1 (8.11) | 140.9 (5.55) | 65.5 (2.58) | 75.2 (2.96) | 77.1 (3.04) | 50.5 (1.99) | 1,735.5 (68.33) |
| 평균 상대 습도 (%) | 80 | 82 | 83 | 82 | 83 | 84 | 81 | 82 | 81 | 80 | 79 | 77 | 81 |
출처: China Meteorological Data Service Center
행정 구역

1개 진, 3개 향, 3개 민족향을 관할한다.
진: 资源镇.
향: 中峰乡, 梅溪乡, 瓜里乡.
민족향: 车田苗族乡, 两水苗族乡, 河口瑶族乡.
흰등줄스컹크

|  흰등줄스컹크 |
| --- | --- |
 
생물 분류ℹ️
계:: 동물계
문:: 척삭동물문
강:: 포유강
목:: 식육목
과:: 스컹크과
속:: 줄무늬스컹크속
종:: 흰등줄스컹크 (M. macroura)
학명
Mephitis macroura
Lichtenstein 1832
보전상태
  최소관심(LC): 절멸위협 조건 만족하지 않음  평가기관: IUCN 적색 목록 3.1[출처 필요]
흰등줄스컹크(Mephitis macroura)는 중간 정도 크기의 스컹크로 몸길이는 28~35cm, 꼬리길이는 27~44cm이다. 습성은 줄무늬스컹크와 비슷하며, 북아메리카로부터 중앙아메리카에 분포한다.
계통 분류

다음은 스컹크과의 계통 분류이다.
온 (불교)

| skandha의 번역 |
| --- | --- |
한국어: 온  (로마자: on)
영어: aggregate, mass, heap
산스크리트어: स्कन्ध (skandha)
팔리어: khandha
버마어: ခန္ဒာ  (IPA: [kʰàɴdà])
중국어: 蘊(T) / 蕴(S)  (한어 병음: yùn)
일본어: 蘊  (로마자: goun)
크메르어: បញ្ចក្ខន្ធ
샨어: ၶၼ်ႇထႃႇ  ([khan2 thaa2])
티베트어: ཕུང་པོ་ལྔ་  (phung po lnga)
태국어: ขันธ์
베트남어: Ngũ uẩn
불교 용어 목록
온(蘊, 산스크리트어: स्कन्ध skandha 스칸다, 팔리어: khandha 칸다, 영어: aggregate, mass, heap)은 초기불교 이래의 불교의 대표적 법체계인 5온(五蘊)과 특히 관련된 용어이다. 세친의 설일체유부의 논사로서의 저작인 《아비달마구사론》에 따르면 온의 뜻에 대해서는 불교 내에서 다음의 3가지의 주장이 있는데 《아비달마구사론》에 따르면 불교 경전에서 말하는 온(蘊) 즉 고타마 붓다가 설한 5온의 온(蘊)은 이들 중 첫 번째의 화합 · 적취의 뜻이다. 이러한 전통적인 견해와 일치하여, 현대의 불교용어 사전들을 포함한 불교 일반에서 대체로 온(蘊)을 화합 · 적취 · 집합의 뜻으로 해석하고 있다.
화합(和合) · 적취(積聚): 유위법들의 무더기 · 집합체를 뜻함
어깨[肩]: '결과라는 무거운 물건'이 적취된 곳[物所聚]을 뜻함 → 온의 원어 스칸다(skandha)의 다른 번역어인 음(陰)의 뜻과 관련됨
부분(部分) · 분단(分段: 나누어질 수 있음)
모니어 모니어윌리엄스(Monier Monier-Williams)의 《산스크리트어-영어 사전》에 따르면, 산스크리트어 스칸다(skandha)에는 이들 세 가지 뜻 외에도 다른 여러 뜻들이 있는데, 이 사전의 "skandha" 항목에서 제일 처음에 나오는 대표적인 뜻은 어깨(shoulder, 肩)이며, 불교에서 구성요소(constituent element)의 뜻으로 쓰이고 있다고 설명되어 있다.
미륵의 《변중변론송》과 그 주석서인, 세친의 유식유가행파의 논사로서의 저작인 《변중변론》에 따르면 온(蘊)에는 비일(非一: 하나가 아님, 복수의 품류가 있음) · 총략(總略: 복수의 품류를 묶어서 하나로 함) · 분단(分段: 나눌 수 있음)의 3가지 뜻이 있다. 세친은 《변중변론》에서 이들 3가지 뜻이 모두 '적취의 뜻[聚義]' 즉 '다수의 유위법의 집합이라는 뜻'의 세분화인 것으로 보고 있다. 한편, 이러한 적취의 뜻과는 달리 온의 뜻을 해석하기도 하는데 그 대표적인 것이 천태종의 개조인 지의의 《마하지관》에 나오는 견해로, 지의는 현장 이전의 인물로 신역(新譯)의 온(蘊)이라는 번역어가 사용되기 전의 인물이었기 때문에 구역(舊譯)의 음(陰)이라는 번역어를 사용하고 있는데, 《마하지관》에 따르면 음(陰)에는 음개(陰蓋: 가리고 덮음)와 적취(積聚: 생사중답, 즉 윤회를 거듭하여 반복함)의 2가지 뜻이 있다.
산스크리트어 원어 스칸다(skandha)를 음역하여 색건타(塞建陀) 또는 새건다(塞建陀)라고도 한다.
구역(舊譯)에서는 음(陰) 또는 중(衆, 眾)이라고 번역하고 있는데, 이 두 낱말은 모두 온(蘊)에 비해 원어가 함축하는 의미를 제대로 살리지 못한 번역어라는 평가가 존재한다. 그럼에도 불구하고, 원어 스칸다(skandha)를 번역하기는 '온(蘊)'으로 번역하지만 그 뜻은 음(陰)이라는 번역어에 담긴 뜻으로 해석하는 경전과 논서도 드물지 않게 존재한다. (참고: 아래의 음(陰) 문단)
《아비달마구사론》에 따르면, 화합 · 적취의 뜻은 유위법에만 해당되는 것으로 무위법에는 이러한 의미가 해당될 수 없기에, 5온 · 5취온 · 5무루온은 현상계에서 실제로 존재하고 또한 이러한 용어가 사용되지만 무위온(無爲蘊)이라는 것은 존재하지 않는다.
주요 출전

세친은 《아비달마구사론》 제1권과 《변중변론》 중권에서 온(蘊)의 뜻[義]과 품류(品類) 그리고 상(相)에 대해 정의하고 설명하고 있다. 또한 《아비달마구사론》에서는 왜 무위법은 온이 아닌가 등을 설명하고 있다. 그리고 《아비달마구사론》에서는 온의 뜻에는 분단(分段: 나누어질 수 있음)의 뜻이 있다는 것에 대해 언급만 하고 다른 주제로 넘어가는데, 《변중변론》에서는 분단의 뜻이 무엇인지를 설명하고 있다.
이러한 정의와 설명의 근거, 즉 성교량(聖敎量)으로써 두 논서는 고타마 붓다의 다음의 두 가지 설법을 사용하고 있다.
주요 출전 > 첫 번째 성교량

첫 번째는 《아비달마구사론》 제1권과 《변중변론》 중권 모두에 나오는 것으로 다음과 같다. 이 문서의 이하의 내용에서는 고타마 붓다의 이 설법을 가리켜 '첫 번째 성교량'이라 언급한다.
諸所有色。若過去若未來若現在。若內若外。若麤若細。若劣若勝。若遠若近。如是一切略為一聚。說名色蘊。
존재하는 모든 색으로서 혹은 과거의 것이거나, 혹은 현재의 것이거나, 혹은 미래의 것이거나, 혹은 내적인 것이거나, 혹은 외적인 것이거나, 혹은 거친 것이거나, 혹은 미세한 것이거나, 혹은 저열한 것이거나, 혹은 수승한 것이거나, 혹은 멀리 있는 것이거나, 혹은 가까이 있는 것, 이와 같은 일체의 것을 간추려 하나의 무더기[一聚]로 삼은 것을 설하여 '색온'이라고 이름한다.
— 《아비달마구사론》 제1권. 한문본 & 한글본
《변중변론》 중권. 한문본 & 한글본
주요 출전 > 두 번째 성교량

두 번째는 《변중변론》 중권에만 나오는 것으로 다음과 같다. 이 문서의 이하의 내용에서는 고타마 붓다의 이 설법을 가리켜 '두 번째 성교량'이라 언급한다.
說名色蘊等各別安立色等相故。
색온(色蘊) 등이라고 이름하는 것은 그 각각이 나뉘어져서[別] 색경[色] 등의 상(相)을 안립하기 때문이다.
— 《변중변론》 중권. 한문본 & 한글본