stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
제1해군경
1904년 ~ 현재 제1해군경(1SL)

현 제1해군경(First Sea Lord)은 다음과 같다.
해군 원수 존 애버노트 피셔 경 1904년 ~ 1910년
해군 원수 아서 니베트 윌슨 경 1910년 ~ 1911년
해군 대장 프랜시스 브릿지먼 경 1911년 ~ 1912년
해군 대장 바텐버그의 루이 대공 1912년 ~ 1914년
해군 원수 존 애버노트 피셔 경 1914년 ~ 1915년
해군 대장 헨리 잭슨 경 1915년 ~ 1916년
해군 원수 제리코 백작 1916년 ~ 1917년
해군 원수 웨스터웨미스 경 1917년 ~ 1919년
해군 원수 비디 백작 1919년 ~ 1927년
해군 원수 찰스 매든 경 1927년 ~ 1930년
해군 원수 프레데릭 필드 경 1930년 ~ 1933년
해군 원수 챗필드 경 1933년 ~ 1938년
해군 대장 로저 백하우스 경 1938년 ~ 1939년
해군 원수 두들리 파운드 경 1939년 ~ 1943년
해군 원수 커닝햄 자작 1943년 ~ 1946년
해군 원수 존 커닝햄 경 1946년 ~ 1948년
해군 원수 노스케이프 남작 프레이저 경 1948년 ~ 1951년
해군 원수 로드릭 맥그리거 경 1951년 ~ 1955년
해군 원수 버마 마운트배튼 백작 1955년 ~ 1959년
해군 원수 찰스 레임브 경 1959년 ~ 1960년
해군 원수 캐스퍼 존 경 1960년 ~ 1963년
해군 대장 데이비드 루스 경 1963년 ~ 1966년
해군 원수 바일 베그 경 1966년 ~ 1968년
해군 원수 마이클 르 파누 경 1968년 ~ 1970년
해군 원수 힐노턴 경 1970년 ~ 1971년
해군 원수 마이클 폴록 경 1971년 ~ 1974년
해군 원수 에드워드 애쉬모어 경 1974년 ~ 1977년
해군 원수 르윈 경 1977년 ~ 1979년
해군 원수 헨리 리치 경 1979년 ~ 1982년
해군 원수 필드하우스 경 1982년 ~ 1985년
해군 원수 윌리엄 스테이블리 경 1985년 ~ 1989년
해군 원수 줄리언 오스왈드 경 1989년 ~ 1993년
해군 원수 벤자민 배서스트 경 1993년 ~ 1995년
해군 대장 쟉 슬레이터 경 1995년 ~ 1998년
해군 대장 보이스 경 1998년 ~ 2001년
해군 대장 나이젤 에센하이 경 2001년 ~ 2002년
해군 대장 앨런 웨스트 경 2002년 ~ 2006년
해군 대장 조나톤 밴드 경 2006년 ~ 2009년
해군 대장 마크 스탠호프 경 2009년 ~ 현직
같이 보기

총참모장 (영국)
조지 코크번 1828년 ~ 1830년, 1834년 ~ 1835년, 1841년 ~ 1846년
토머스 하디 경 1830년 ~ 1834년
방글라데시인

방글라데시의 배우들. 2014년 촬영
방글라데시인(벵골어: বাংলাদেশী 방라데시)은 방글라데시 인민공화국의 국적을 가진 사람과 그 자손들을 가리킨다. 방글라데시인의 98%는 벵골인이고 그 외 소수 민족은 1.1% 정도이다. 방글라데시 정부는 27개의 소수 민족이 방글라데시 안에 살고 있다고 조사하였다. 치타공 구릉지는 방글라데시의 다른 지역보다 소수 민족이 더 많이 살고 있다.
하위 민족 집단

이 부분의 본문은 방글라데시의 소수 민족입니다.
방글라데시인의 대다수는 벵골인으로 98% 이상을 차지하고 있다. 벵골인은 인도-아리아인 계통으로 대부분은 현재 방글라데시와 인도의 서벵골로 나뉜 벵골 지역에서 살고 있다. 인도의 트리푸라 주는 1947년 인도와 파키스탄의 분리 독립 당시 동파키스탄에 3면이 둘러쌓이면서 많은 힌두교 벵골인들이 동벵골을 떠나 이주하여 선주민이던 콕보록어를 사용하는 트리푸라족보다 많은 다수 민족이 되었다. 1949년 조약에 따라 트리푸라 주는 인도에 가입하였고, 오늘날에도 트리푸라 주의 다수 민족이다.
방글라데시의 소수 민족으로는 마니푸르인, 카시족, 산탈족, 차크마족, 가로족, 비하르인, 오라온족, 문다족, 로힝야인 등이 있으며 1981년 인구 통계 당시 소수민족의 인구는 897,828 명이었다. 치타공 구릉지에는 차크마족, 말마족, 트리푸라인을 비롯한 12개의 소수민족들이 선주민으로 거주해왔으며, 이들은 일반적으로 줌머인이라 불린다. 줌머인은 몽골계의 인종적 특성을 가지고 있다.
비하르족의 다수는 인도의 분할 과정에서 동벵골로 이주해온 무슬림이며, 비하르인 외에도 벵골 밖에 살던 벵골인이 아닌 무슬림이 인도의 분할 과정에서 이주해온 사람이 소수 있다. 이들은 방글라데시 독립 전쟁 이후 국적을 인정받지 못하고 차별을 받았으며, 일부는 스스로를 파키스탄인이라고 자처하기도 한다. 이들은 오도가도 못하게 된 파키스탄인이라고 불린다. 21세기에 들어서야 다카 고등법원은 이들은 방글라데시 국민이라고 판결했다.
언어

방글라데시에는 38개의 서로 다른 언어가 사용되지만 절대 다수를 차지하는 벵골어가 링구아 프랑카로서 사용된다. 과거 영국의 식민지배 영향으로 영어역시 법률, 사업, 미디어, 교육 등에서 준공용어로 사용되고 있다. 소수 민족들은 각자 고유의 언어를 모국어로 사용한다.
종교

방글라데시인의 89%는 이슬람을 신봉하는 무슬림이다. 이들 대부분은 수니파이지만 소수의 시아파와 아마디야 신자도 있다.
힌두교 신자는 전체 인구의 10% 정도이며 방글라데시는 인도, 네팔 다음으로 힌두교 신자가 많은 나라이다. 그 외에 불교, 기독교 등의 종교를 믿는 인구는 전체의 1% 정도이다. 2003년 정부 여론 조사에서 스스로를 무신론자로 생각하는 사람은 극히 드물었다.
같이 보기

벵골인
파키스탄인
인도인
손예진

| 손예진  |
| --- | --- |

본명: 손언진
출생: 1982년 1월 11일(1982-01-11)(43세) 대한민국 대구직할시 동구 상동   (현 대구광역시 수성구 상동)
국적: 대한민국
직업: 배우
활동 기간: 2001년 ~ 현재
종교: 천주교
소속사: 엠에스팀엔터테인먼트
형제자매: 2녀 중 차녀
배우자: 현빈 (2022년 3월 31일 ~ 현재)
자녀: 김우진 (2022년 11월 27일 생)
수상: 수상 목록
웹사이트: 손예진 - 인스타그램   손예진 페이스북   손예진 팬카페   손예진 엠에스팀엔터테인먼트
손예진(한국 한자: 孫藝珍, 본명: 손언진, 한국 한자: 孫彦眞, 영어: Son Ye-jin,  1982년 1월 11일 ~ )은 대한민국의 배우이다.
학력

대구수성초등학교 (1994년 졸업)
범물여자중학교 (1997년 졸업)
정화여자고등학교 (2000년 졸업)
서울예술대학 영화과 (2000학번, 중퇴)
경력 > 2000-2003: 초기 경력

손예진은 2000년 박기형 감독의 영화 《비밀》에서 홍미조 역을 맡아 출연(목소리 출연)한 후, 오디션을 통해 이듬 해 2001년에 방영된 TV 드라마 《맛있는 청혼》에서 여주인공 장희애 역을 맡아 본격적으로 연기 경력을 시작했다. 첫 드라마 작품부터 주연으로 시작한 손예진은 데뷔와 동시에 큰 인기를 얻었고, 특유의 청순한 모습을 통하여 많은 사람들에게 첫사랑 이미지로 각인되었다. 같은 해 그녀는 연이어 《선희 진희》에 출연하며 MBC 연기대상 신인상을 수상하였다. 2002년, 손예진은 픽션사극 드라마 《대망》과 임권택 감독의 영화 《취화선》에 출연하였고, 이 영화는 제55회 칸국제영화제 공식경쟁부문에 초청 되었다. 같은 해 출연한 영화 《연애소설》(2002)는 233만명의 관객수를 기록,《클래식》(2003)은 154만명의 관객수를 기록하며 그녀의 초기 경력에서 가장 큰 성공을 안겨주었고, 점차 주목 받기 시작했다. 《클래식》은 현재까지도 아름다운 멜로 영화로 회자되며, 손예진의 맑고 순수한 이미지로 인해 단숨에 청순 아이콘으로 떠올랐다. 이 작품들을 통해 2002년 제22회 한국영화평론가협회상 신인여우상과, 2003년 제39회 백상예술대상 영화부문 여자신인연기상, 제40회 대종상 영화제에서 신인여우상을 수상하였다. 손예진은 2003년 TV 드라마 《여름향기》에서 여주인공 심혜원 역을 연기했다. 이 작품은 한류 문화의 주역인 윤석호 PD의 ‘가을동화’, ‘겨울연가’를 잇는 계절 시리즈 세 번째 작품으로 큰 주목을 받았다.
경력 > 2004-2006: 내 머리 속의 지우개, 연애시대 차세대 여배우로 주목 및 성공

손예진의 다음 작품으로는 영화 《내 머리 속의 지우개》(2004), 《외출》(2005)로 두 편의 영화 모두 일본, 중국 등 아시아 전역에서 대히트를 기록하였으며, 《내 머리 속의 지우개》는 국내에서도 256만명의 관객수를 동원하며 흥행하였다. 한편 일본에서는 각각 200만 관객을 동원하며 일본에서 개봉된 역대 대한민국 영화중에서 흥행 기록 1, 2위를 기록하였다. 특히 《외출》에서 손예진은 20대 중반 주부이면서 남편과 불륜 관계였던 여자의 남편에게 사랑의 감정을 느끼게 되는 여자 서영의 감정을 잔잔하면서 깊이 있게 그려내며 호평을 받았고, 이 영화로 제50회 아시아태평양영화제 여우주연상을 수상했다. 같은 해 출연한 영화 《작업의 정석》에서 손예진은 최고의 선수, 작업계의 고수 한지원 역을 맡아 이 작품에서 과감한 섹시 댄스를 선보이는 등 이미지 변신에 성공하였고, 234만 관객을 동원하며 흥행에 성공하였다.
손예진은 2006년 노자와 히사시의 동명 소설을 기반으로 한 드라마 《연애시대》에서 수영강사 유은호 역을 연기했다. 이 드라마는 ‘이혼후 다시 시작하는 연애’라는 참신한 소재로 호평을 받았으며, 20대 여배우가 선뜻 마음먹기 힘든 이혼녀를 연기, 더 이상 예쁜 얼굴만 무기가 되는 여배우가 아님을 인정 받았고, 이혼 했지만 묘하게 남아있는 미련, 헤어진 뒤 비로소 시작된 사랑의 감정을 자연스럽고도 설득력있게 그려내며 드라마의 인기를 견인했다. SBS 연기대상 여자최우수연기상, 제43회 백상예술대상 TV부문 여자최우수연기상을 수상하는 등 연기력을 크게 인정받았다. 2007년 손예진은 국내 애니메이션 영화 《천년여우 여우비》에서 주인공 여우비의 목소리 연기를 하였다.
이 시기 손예진은 빠르게 스타덤에 오른 만큼 동시에 끊이지 않는 루머에 시달리기도 했다. 하지만 손예진은 루머에 적극적인 대응 없이 꾸준히 작품 활동을 함으로써 성실함과 연기력을 인정 받았고, 다양한 작품 활동으로 안정적인 관객동원력을 증명한 손예진은 20대 중반에 한국 영화계를 대표하는 배우로 자리 잡았다.
경력 > 2008-2015: 흥행 퀸, 연기파 여배우로 인정 받다

2008년, 손예진은 TV 드라마 《스포트라이트》로 2년여만에 브라운관에 복귀하였다. 같은 해 영화 《무방비도시》에서 소매치기 조직을 진두지휘하는 리더 백장미 역을 연기했으며, 박현욱 작가의 동명의 소설을 기반으로 영화 《아내가 결혼했다》에서 자유로운 연애를 조건으로 달고 결혼한 후에도 다른 남자를 사랑하길 멈추지 않는 주인아 역을 연기했다. 그녀의 연기는 평단의 호평을 받아 제29회 청룡영화상 여우주연상, 제4회 대한민국 대학영화제 여우주연상, 제45회 백상예술대상 영화부문 여자최우수연기상을 수상하는 쾌거를 이뤘다. 2009년, 동명의 소설을 기반으로 한 영화 《백야행 - 하얀 어둠 속을 걷다》에서 욕망으로 가득찬 치명적인 매력의 여자 유미호 역을 연기하였다.
2010년, 손예진은 이새인 작가의 동명 소설을 기반으로 한 TV 드라마 《개인의 취향》으로 1년 9개월여만에 브라운관에 복귀하였고, 개인 날 태어났다고 개인이란 이름을 얻은, 이름처럼 밝고 털털하고 유쾌한 캐릭터이자 무늬만 여자인 덜렁이 아가씨 박개인 역을 연기했다. 이듬 해, 2011년 TV 드라마 《시크릿 가든》에서 톱스타 역할으로 마지막회에 특별 출연하였다. 같은 해 손예진은 호러 로맨스 코미디 영화 《오싹한 연애》로 2년 만에 스크린에 복귀했고, 기를 쓰고 쫓아다니는 귀신 때문에 연애는커녕 가족과 친구로부터 버림받은 여자 강여리 역을 연기했다. 영화는 300만 관객수를 기록해 자신이 출연한 모든 로맨틱 코미디 영화를 흥행시키며 '로맨틱 코미디의 퀸'임을 입증했다. 2012년에는 재난 영화 《타워》에 출연하였고, 영화는 518만명의 관객수를 기록하며 성공을 거뒀다.
2013년, 손예진은 5월부터 7월까지 방영한 TV 드라마 《상어》로 3년여만에 브라운관에 복귀하였다. 또한 10월 개봉한 스릴러 영화 《공범》에서 정다은 역을 연기했다. 영화는 대한민국을 충격에 빠뜨린 유괴살인사건 공소시효 15일 전, 범인의 목소리를 듣고 사랑하는 아빠를 떠올리게 되면서 잔인한 의심을 갖게 되는 딸의 이야기를 그린 작품이다. 본 영화에서 공동 주연을 맡게 된 김갑수와는 ‘연애시대’ 이후 두 번째로 호흡을 맞춘 작품이며, 김갑수의 부녀 역할을 맡아 연기했다. 이 작품으로 제35회 청룡영화상 여우주연상 후보에 올랐다. 그리고 손예진은 2014년 제18회 부천국제판타스틱영화제 프로듀서스 초이스상을 수상하였고, 영화 《해적: 바다로 간 산적》에서 카리스마 넘치는 해적단 대단주 여월 억을 연기했다. 영화는 조선의 옥새를 삼켜버린 귀신 고래를 잡기 위해 바다로 내려온 산적 장사정이 여자 해적 여월과 함께 바다를 누비며 벌어지는 이야기를 그리고 있다. 866만명의 관객수를 동원하며 흥행에 크게 성공하였으며, 역대 출연작 중에서 가장 많은 관객수를 기록하였다. 작품의 성공으로 3000만 배우라는 타이틀을 얻게 되었다. 손예진은 이 작품으로 제51회 대종상 영화제 여우주연상을 수상하였다. 2015년에는 한중합작 코미디 액션 영화 《나쁜놈은 죽는다》에 출연하였다.
경력 > 2016년~ 현재

2016년에는 손예진이 주연을 맡은 두 편의 영화 《비밀은 없다》, 《덕혜옹주》가 개봉되었다. 이경미 감독의 영화 《비밀은 없다》는 비록 25만 관객을 동원하며 흥행에는 실패했지만, 손예진은 평론가의 호평을 받으며 제36회 한국영화평론가협회상 여우주연상, 제22회 춘사영화상 여우주연상을 받으며 연기력을 인정받았다. 대한민국의 마지막 황녀 덕혜옹주의 삶을 그린 허진호 감독의 영화 《덕혜옹주》는 560만명의 관객수를 동원하며 여성 원톱 영화로서는 보기 드문 흥행도 일궈냈으며, 손예진의 인생작이라는 호평을 받았다. 이 작품으로 제37회 청룡영화상 여우주연상 후보에 올랐고 인기스타상을 수상하였으며, 또한 제53회 대종상 영화제 여우주연상, 제8회 올해의 영화상 여우주연상, 제53회 백상예술대상 영화부문 여자최우수연기상을 수상하였다.
2017년 5월, 손예진은 스릴러 영화 《협상》에 캐스팅 되었다. 영화는 서울지방 경찰청 위기협상팀의 유능한 협상가가 상사를 납치한 인질범과 대치하며 벌어지는 사건을 그린 작품으로 위기협상팀 경위 하채윤 역을 연기한다. 그리고 다음 작품으로 동명의 영화를 기반으로 한 멜로 영화 《지금 만나러 갑니다》에 캐스팅 되었다. 영화는 1년 후 비가 오는 날 다시 돌아오겠다는 믿기 힘든 약속을 남기고 세상을 떠난 아내가 기억을 잃은 채 남편과 아들 앞에 다시 나타나면서 시작되는 이야기를 그린 작품이다. 두 작품 모두 2018년 개봉되었고 그로 인해서 2018 더 서울 어워즈 영화부문 여우주연상, 인기상을 수상하였다. 2019년 12월 14일부터는 tvN의 주말드라마 《사랑의 불시착》을 통해 현빈과 《협상》 이후 2년 7개월만에 다시 호흡을 맞췄으며, 윤세리 역을 맡아 시청자들에게 많은 관심과 호평을 받고 있다.
기타 활동 > 자선 활동

2011년 9월, 손예진은 서울시 성동구 뚝섬 전망문화콤플렉스 자벌레에서 열리는 '레인보우 프로젝트'(무지개빛 꿈 & 맑은 나눔 잔치)를 위해 자신의 애장품들을 기부했다. 2013년 5월, 드라마 《상어》 제작발표회 때 팬들(공식 팬클럽과 DC인사이드 손예진갤러리)에게 보내 온 응원 드리미 쌀화환 160kg 쌀화환을 손예진이 지정하는 독거노인 등 어려운 이웃에게 기부한다고 밝혔다. 2014년 8월, 손예진은 설경구로부터 아이스 버킷 챌린지를 지목 받았고, “경구 선배가 아이스 버킷 첼린지에 절 지목하셨더라고요. 저는 얼음물 대신 기부를 하도록 하겠습니다”고 말하며 루게릭병 환우들을 위한 아이스 버킷 챌린지 대신에 기부를 하겠다고 약속한 내용을 자신의 페이스북에 게재했다. 2020년 2월, 신종 코로나바이러스 감염증(코로나19) 확산 방지를 위해 대구사회복지공동모금회에 1억원을 기부했다.
개인 사생활

2021년 1월 1일, 손예진은 자신의 SNS에 사랑의 불시착에서 만난 현빈과 열애를 한다고 밝혔다. 이 두 사람은 처음에 미국에서 팬들에게 적발되어 열애설이 퍼졌지만, 두 소속사는 강하게 부인하였다고 한다. 그 뒤로도 2차례나 열애설이 퍼졌으나 두 소속사는 업무를 하다가 잘못 찍힌 것이라고 해명하였고, 끝내 2021년 새해에 열애설을 인정하였다. 마침내, 2022년 2월 10일,  현빈과 결혼약속을 발표하였다.
평가 > 롤모델

손예진은 많은 후배 여자 배우들의 롤모델로도 자주 언급되고 있다.
작품 목록

이 부분의 본문은 손예진의 작품 목록입니다.
수상 및 후보

이 부분의 본문은 손예진의 수상 및 후보 목록입니다.
2009년 11월 10일 영화 《백야행》 언론시사회 및 기자간담회에 참석한 손예진
2013년 3월 25일, 손예진
인지 요법

인지 요법(cognitive therapy, CT) 또는 인지 치료는 미국의 정신과의 에런 벡이 개발한 심리요법의 일종이다. 인지 요법은 더 큰 인지 행동 치료(CBT)의 치료적 접근 방법 가운데 하나로, 1960년대에 벡이 처음 상세히 설명하였다. 인지 요법은 생각, 정서, 행동이 모두 연결되어 있으며 개개인은 난재를 극복하고, 도움이 되지 않거나 부정확한 생각, 문제 행위, 고통스러운 감정 변화를 식별하고 변화시킴으로써 목표를 달성할 수 있다는 인지 모델에 기반을 둔다. 이 요법에는 믿음의 시험과 수정, 왜곡된 사고의 식별, 각기 다른 방식으로 다른 사람과 연결짓기, 행동 변화를 위한 스킬을 개발하기 위해 치료사와 함께하는 일이 포함된다.
같이 보기

인지 트라이어드
합리정서행동치료(REBT)
인식-촉발 결정
다비트 스트렐레츠

다비트 스트렐레츠(슬로바키아어: David Strelec, 2001년 4월 4일 ~ )은 슬로바키아의 축구 선수로, 슬로반 브라티슬라바와 슬로바키아 국가대표팀에서 공격수로 활약하고 있다.
구단 경력

스트렐레츠는 2018년 8월 5일 젬플린 미할로우체와의 경기에서 슬로반 브라티슬라바 소속으로 슬로바키아 수페르리가 데뷔 전을 치렀다. 그는 2021년 여름에 스페치아 칼초로 이적했다. 2023년 1월 31일, 스트렐레츠는 2022-23년 시즌이 끝날 때까지 세리에 B의 레지나로 임대되었다.
국가대표팀 경력

2021년 3월, 슈트렐레츠는 키프로스, 몰타, 그리고 러시아와의 2022년 FIFA 월드컵 예선 3경기에 출전하기 위해 슈테판 타르코비치에 의해 슬로바키아 국가대표팀에 처음으로 차출되었다. 그는 3월 24일, 전 상대인 온드레이 두다를 상대로 83분만에 교체 투입되며 득점 없이 비겼다.
Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band

노래에 대해서는 Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band (노래) 문서를 참고하십시오.
《Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band》는 영국의 록 밴드 비틀즈의 여덟 번째 정규 음반이다. 1967년 5월 26일 영국에서, 1967년 6월 2일 미국에서 출시되었다. 그와 동시에 상업적 및 비평적으로 즉각적으로 성공해 영국 음반 차트에서 27주간 정상을, 미국에서는 15주간 정상을 차지했다. 발표 뒤로 거의 모든 평론가는 음반의 혁신적인 음악 프로덕션과 송라이팅, 대중음악과 고급예술 간 격차를 메운 시각 디자인과 동시대 반문화와 베이비 붐 세대를 음악적으로 표현한 점을 극찬했다. 음반은 1968년 개최된 그래미 어워드에서 록 음반으로서는 처음 수여되는 올해의 음반을 포함한 네 부문을 수상했다.
1966년 8월, 비틀즈는 투어와 영원히 결별하고 세 달의 기간 동안 녹음에서 멀어져 휴가를 보낸다. 11월, 런던으로 비행기를 타고 돌아오던 중 폴 매카트니는 에드워드 시대와 관계있는 군사 밴드라는 곡의 아이디어를 구상했고, 이는 최종적으로 《Sgt. Pepper》 콘셉트의 촉매제 구실을 했다. 비틀즈의 여덟 번째 정규 음반의 세션이 열린 날짜와 장소는 11월 24일의 제2 애비 로드 스튜디오였으며, 이들 자신의 유년기에서 영감을 얻은 〈Strawberry Fields Forever〉와 〈Penny Lane〉라는 두 개의 작곡을 녹음했지만, EMI의 압박으로 인해 이 두 개의 곡은 더블 A 싱글로서 출시되었고 또한 음반에서는 미수록됐다.
1967년 2월, 노래 〈Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band〉의 녹음 뒤 매카트니는 비틀즈에게 음반 전체를 가상의 밴드인 페퍼 상사의 밴드의 공연으로 묘사해 보는 것이 어떻겠냐고 제안했다. 이 다른 자아는 그룹에게 자유와 음악적 실험을 부여했다. 녹음 세션에서 밴드는 1966년도 음반 《Revolver》에서 보여준 기술적 실험에서 한 발 더 나아갔다. 이들은 자신들이 트랙을 라이브로 재현하지 않을 것임을 알고 있었기 때문에 작곡과 녹음에서는 실험적인 접근을 도입했다. 그런 실험이 적용된 예시로는 〈With a Little Help from My Friends〉, 〈Lucy in the Sky with Diamonds〉, 〈A Day in the Life〉 등이 있다. 프로듀서 조지 마틴과 엔지니어 제프 에머릭은 음의 형태를 변화하는 신호 처리를 자유롭게 통용하고 우연적인 크레센도를 연주하는 40인조 관현악단을 사용해 음반녹음에서 신기원을 이뤄냈다. 녹음은 1967년 4월 21일 마무리되었다. 비틀즈를 한 무리의 유명인 및 역사적 인물들의 정중앙에 배치한 광경을 묘사한 표지는 영국 팝 아티스트 피터 블레이크와 잰 하워스가 디자인했다.
음악학 연구가는 《Sgt. Pepper》가 비틀즈의 이전 음반에서 보이는 예술적 성숙을 지속한 것이며, 대중 음악의 확장된 형태를 사용함으로써 이를 진보시켰고, 또한 콘셉트 음반의 초기 시도로도 간주했다. 음반은 극초기 아트 록 LP 중 하나이며 프로그레시브 록의 개발에 이바지했고, 음반 시대의 포문을 연 공헌이 있다고 평가된다. 또한 음반은 보드빌, 서커스, 뮤직 홀, 아방가르드, 웨스턴, 인도 고전 음악 등의 스타일의 영향을 통합한 영국 사이키델릭의 중요 작품 중 하나이다. 2003년, 미국 의회 도서관은 "문화적, 역사적 또는 미술적 중대성"이 있는 작품으로서 국립 녹음 등재목록에 포함시켰다. 같은 해 《롤링 스톤》 지는 역대 가장 위대한 500개 음반에서 1위에 올려놓았다. 2011년이 되어서는 3,200만 장 이상의 판매고를 올려 역사상 가장 많이 팔린 음반 중 하나로 남게 되었다. 케빈 J. 데트마 교수는 《영국 문화에 대한 옥스퍼드 사전》에서 음반을 "역사상 가장 위대하고 중대한 로큰롤 음반"이라고 썼다.
배경

저흰 비틀즈로 사는 것에 진절머리가 났습니다. 그 빌어먹을 더벅머리 꼬맹이 네 명이서 재롱을 떠는 게 정말 싫었어요. 우린 어린애가 아니라, 어른이었어요... 그리고 자신을 공연인이 아닌 예술가로 생각했습니다.
– 폴 매카트니
1966년, 비틀즈는 라이브 공연에 염증을 느끼기 시작했다. 존 레논은 "밀랍 인형 4개가 무대에 올라가면... 관중은 그걸로 만족하는 거야. 비틀즈 콘서트는 이제 음악과는 아무 관계가 없어. 그저 지독한 부족 의식일 뿐이지."란 말을 남겼다. 6월, 음반 《Revolver》 작업을 마무리한 뒤 2일 후, 그룹은 투어를 시작하기 위해 독일로 출발했다. 함부르크에 있을 때, 그들은 "도쿄에는 가지마. 네 목숨이 위험해."라는 내용의 익명 전보를 받는다. 일본에서 투어 중, 비틀즈는 일본무도관에서의 공연을 반대하는 종교, 보수단체의 위협을 받는다. 추가 예방 조치로, 35,000여명의 경찰이 호텔에서 콘서트 장소로 이동하는 비틀즈를 지키기 위해 동원되었다. 일본의 침착한 청중들에 의해 시끄러운 소리가 사라졌고, 밴드는 자신들의 좋지 못한 라이브 공연을 듣고 충격에 빠진다. 게다가 필리핀에 도착해서는, 필리핀의 영부인 이멜다 마르코스를 방문하지 않았다는 이유로 시민들에게 위협을 받았다. 비틀즈의 매니저 브라이언 엡스타인은 일정을 지키지 못했다며 기분이 좋지 못했다. 런던으로 돌아온 후, 조지 해리슨은 비틀즈의 장기계획에 대한 질문에 이렇게 답했다: "저희는 2주 정도 회복할 시간을 가질 겁니다. 미국에 가서 미국인들에게 얻어 맞기 전에요." 그의 말은 존 레논의 "예수보다 더 유명하다" 발언으로 현실이 되었다. 공식 사과로 긴장은 누그러졌지만, 1966년 9월 미국 투어는 절반만 찬 경기장과 수준 이하의 공연으로 끝났고 이것이 그들의 마지막 콘서트가 되었다.
비틀즈가 영국으로 돌아오자, 그들이 해체를 결정했다는 소문이 돌기 시작했다. 해리슨은 엡스타인에게 밴드를 떠난다는 말을 전하지만, 더 이상 투어는 없을 것이라고 설득하여 남게 되었다. 그룹은 7주 동안 각자의 일에 집중하며 지냈다. 해리슨은 6주 동안 인도에 가서 라비 샹카르의 교육 하에 시타르를 배우기 시작했다. 그와 더불어 힌두 철학에 대한 그의 관심도 증가했다. 폴 매카트니는 조지 마틴과 《패밀리 웨이》의 사운드 트랙을 작업했다. 레논은 영화 《하우 아이 원 더 워》에 출연했고, 런던의 인디카 갤러리에서 미래의 아내 오노 요코를 만나게 된다. 링고 스타는 가족과 함께 시간을 보냈다.
콘셉트와 영감

1966년 11월, 비틀즈의 투어 매니저 말 에반스와 폴 매카트니는 케냐에서 런던으로 돌아오던 중, "Sgt. Pepper" 콘셉트의 추동력이 되는 아이디어를 떠올린다. 그의 아이디어는 에드워드 시대의 군악대와 관련되어 있었고, 이렇게 에반스가 만든 이름은 동시대의 샌프란시스코 소재 그룹인 빅 브라더 앤 더 홀딩 컴퍼니와 퀵실버 메신저 서비스와 같은 스타일이었다. 1967년 4월, 매카트니는 비틀즈에게 음반 전체를 가공의 밴드의 공연으로 표현해 볼 것을 제안한다. 이 또다른 밴드는 그들에게 자유와 음악적 실험을 가능케 했다. 매카트니가 설명하길 "전 생각했어요, 우리 자신이 되지 말고. 다른 자아를 개발하자." 마틴은 이렇게 회고했다.
| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
| “ | "페퍼 상사" 자체는 앨범을 반쯤 제작할 때까지 나타나지 않았다. 그건 폴의 곡이었다. 평범한 록 음악이었다... 하지만 우리가 그걸 끝냈을 때, 폴이 말했다, "앨범을 페퍼가 정말 존재하는 것처럼, 페퍼 상사가 녹음한 것처럼 만들어 보는 건 어때? 효과를 넣어서 말이야." 난 그 생각이 마음에 들었고, 그 순간부터 페퍼는 살아 숨쉬기 시작했다. | ” |
1966년, 미국의 음악가이자 비치 보이스의 리더인 브라이언 윌슨은 녹음의 미학과 음반 프로듀서 필 스펙터의 월 오브 사운드, 그리고 비틀즈의 음반 《Rubber Soul》에게 관심을 가졌고, 그의 제작 실력과 완벽한 구성, 편곡을 보여주는 음반 《Pet Sounds》가 나오게끔 한다. 매카트니는 《Pet Sounds》를 듣자 큰 충격을 받았고, 음반에 부단한 영향을 주게 된다. 조지 마틴은 "펫 사운즈가 아니였다면, 페퍼 상사는 존재하지 않았을 것이다... 페퍼는 펫 사운즈와 견주기 위한 시도였다."라고 말한다.
더 머더스 오브 인벤션의 음반 《Freak Out!》 또한 페퍼 상사에게 영향을 준 것으로 언급된다. 저자 필립 노만에 따르면, 페퍼 상사의 녹음 세션 중 매카트니는 계속해서 "이건 우리의 《Freak Out!》이야"이라 말했다고 한다. 음악 저널리스트 쳇 플리포는 매카트니가 첫 콘셉트 앨범으로 여겨지는 《Freak Out!》을 들은 후, 콘셉트 앨범을 만들어 보자는 생각을 하게 되었다고 말한다.
커버 삽화

페퍼 상사의 커버는 팝 아트 작가 피터 블레이크와 잔 하워스가 매카트니의 잉크 드로잉을 바탕으로 디자인했다. 아트 디렉터는 로버트 프레이저와 마이클 쿠퍼가 맡았다. LP의 앞면에는 비틀즈가 색색의 서전트 페퍼스 론리 하트 클럽 밴드 코스튬을 입고, 판지를 잘라 만든 실물 크기의 유명인들과 함께 서있다.
곡 목록

전체 작사·작곡: 레논-매카트니 (조지 해리슨이 만든 "Within You Without You" 제외)
| # | 제목 | 보컬 | 재생 시간 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1. | Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band | 폴 매카트니 | 2:02 |
| 2. | With a Little Help from My Friends | 링고 스타 | 2:44 |
| 3. | Lucy in the Sky with Diamonds | 존 레논 | 3:28 |
| 4. | Getting Better | 폴 매카트니 | 2:48 |
| 5. | Fixing a Hole | 매카트니 | 2:36 |
| 6. | She's Leaving Home | 폴 매카트니, 존 레논 | 3:35 |
| 7. | Being for the Benefit of Mr. Kite! | 존 레논 | 2:37 |
| # | 제목 | 보컬 | 재생 시간 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1. | Within You Without You | 조지 해리슨 | 5:04 |
| 2. | When I'm Sixty-Four | 폴 매카트니 | 2:37 |
| 3. | Lovely Rita | 폴 매카트니 | 2:42 |
| 4. | Good Morning Good Morning | 존 레논 | 2:41 |
| 5. | Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band (Reprise) | 존 레논, 폴 매카트니, 조지 해리슨 | 1:19 |
| 6. | A Day in the Life | 존 레논, 폴 매카트니 | 5:39 |
인증

| 국가 | 인증 | 판매량/출하량 |
| --- | --- | --- |
| 아르헨티나 (CAPIF) | 2× 플래티넘 | 120,000^ |
| 아르헨티나 (CAPIF)  1987 CD issue  | 3× 플래티넘 | 180,000^ |
| 오스트레일리아 (ARIA) | 4× 플래티넘 | 280,000^ |
| 브라질 (Pro-Música Brasil) | 골드 | 100,000* |
| 캐나다 (뮤직 캐나다) | 8× 플래티넘 | 800,000^ |
| 프랑스 (SNEP) | 골드 | 717,400 |
| 독일 (BVMI) | 플래티넘 | 500,000^ |
| 이탈리아 (FIMI) | 플래티넘 | 50,000 |
| 일본 (오리콘 차트) | — | 208,000 |
| 뉴질랜드 (RMNZ) | 6× 플래티넘 | 90,000^ |
| 영국 (BPI) | 17× 플래티넘 | 5,340,000 |
| 미국 (RIAA) | 11× 플래티넘 | 11,000,000^ |
*판매량을 기반으로 한 인증 ^출하량을 기반으로 한 인증 판매량+스트리밍을 기반으로 한 인증
팔레올로 국제공항

| 팔레올로 국제공항 Faleolo International Airport | 팔레올로 국제공항 Faleolo International Airport | 팔레올로 국제공항 Faleolo International Airport | 팔레올로 국제공항 Faleolo International Airport | 팔레올로 국제공항 Faleolo International Airport | 팔레올로 국제공항 Faleolo International Airport |  |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
|  팔레올로 국제공항 전경 |  팔레올로 국제공항 전경 |  팔레올로 국제공항 전경 |  팔레올로 국제공항 전경 |  팔레올로 국제공항 전경 |  팔레올로 국제공항 전경 |  |
| IATA: APW - ICAO: NSFA   | IATA: APW - ICAO: NSFA   | IATA: APW - ICAO: NSFA   | IATA: APW - ICAO: NSFA   | IATA: APW - ICAO: NSFA   | IATA: APW - ICAO: NSFA   |  |
| 개요 | 개요 | 개요 | 개요 | 개요 | 개요 |  |
| 공항종별 | 공항종별 | 민간 | 민간 | 민간 | 민간 |  |




| 지역 | 지역 | 아피아 | 아피아 | 아피아 | 아피아 |  |
| 위치 | 위치 |  사모아 아피아 |  사모아 아피아 |  사모아 아피아 |  사모아 아피아 |  |





| 해발고도 | 해발고도 | 58 ft / 18 m | 58 ft / 18 m | 58 ft / 18 m | 58 ft / 18 m |  |
| 좌표 | 좌표 | 남위 13° 49′ 47″ 서경 172° 00′ 30″﻿ / ﻿남위 13.82972°  서경 172.00833° ﻿ / -13.82972; -172.00833 | 남위 13° 49′ 47″ 서경 172° 00′ 30″﻿ / ﻿남위 13.82972°  서경 172.00833° ﻿ / -13.82972; -172.00833 | 남위 13° 49′ 47″ 서경 172° 00′ 30″﻿ / ﻿남위 13.82972°  서경 172.00833° ﻿ / -13.82972; -172.00833 | 남위 13° 49′ 47″ 서경 172° 00′ 30″﻿ / ﻿남위 13.82972°  서경 172.00833° ﻿ / -13.82972; -172.00833 |  |

| 지도 | 지도 | 지도 | 지도 | 지도 | 지도 |  |
| APWclass=notpageimage| 팔레올로 국제공항 위치 | APWclass=notpageimage| 팔레올로 국제공항 위치 | APWclass=notpageimage| 팔레올로 국제공항 위치 | APWclass=notpageimage| 팔레올로 국제공항 위치 | APWclass=notpageimage| 팔레올로 국제공항 위치 | APWclass=notpageimage| 팔레올로 국제공항 위치 |  |
활주로
| 방향 | 면적(m*m) | 면적(m*m) | 면적(m*m) | ILS | 표면 |  |
| 방향 | 길이 | 길이 | 폭 | ILS | 표면 |  |
| 08/26 | 3,000 | 3,000 | 45 | YES | 아스팔트 | 아스팔트 |
























| 출처 : DAFIF | 출처 : DAFIF | 출처 : DAFIF | 출처 : DAFIF | 출처 : DAFIF | 출처 : DAFIF |  |
팔레오로 국제공항(영어: Faleolo International Airport)은 사모아 아피아에 위치한 공항이다.
운항 노선 > 국제선

| 항공사 | 목적지 |
| --- | --- |
 에어뉴질랜드 :  오클랜드 
 피지 항공 :  호놀룰루, 나디 
 사모아 항공 :  오클랜드, 시드니 
 인터아이슬란드 항공 :  파고파고, 타우 
 사모아 에어 :  아사르, 마오타, 파고파고 
 폴리네시안 항공 :  마오타, 파고파고 
 버진 오스트레일리아 :  브리즈번, 시드니
비자발적 기억

비자발적 기억의 유명한 예는 마르셀 프루스트가 그의 저서 《잃어버린 시간을 찾아서》에서 차에 담근 마들렌 케이크의 맛으로 어린 시절을 떠올리는 장면이다.
비자발적 기억(非自發的記憶)은 비자발적 명시적 기억(非自發的明示的記憶), 비자발적 의식적 기억(非自發的意識的記憶), 비자발적 인식 기억(非自發的認識記憶), 마들렌 순간(madeleine moment), 마인드 팝(mind pops) 등으로도 알려져 있으며, 가장 일반적으로는 비자발적 자전적 기억(非自發的自傳的記憶)이라고 불리는 기억의 하위 구성요소이다. 일상생활에서 마주치는 단서들이 의식적인 노력 없이 과거에 대한 회상을 불러일으킬 때 발생한다. 이와 반대되는 자발적 기억은 의도적으로 과거를 회상하려는 노력으로 특징지어진다.
발생

J.H. 메이스가 그의 저서 《비자발적 기억》에서 설명했듯이, 비자발적 기억이 발생하는 맥락은 적어도 세 가지가 있는 것으로 보인다. 이에는 일상생활에서 발생하는 것, 자발적 및 비자발적 회상 과정에서 발생하는 것, 그리고 정신과적 증후군의 일부로 발생하는 것이 포함된다.
발생 > 소중한 단편들

이러한 현상들 중 가장 흔한 유형은 "소중한 단편들"이라고 불린다. 이 유형은 일상적인 정신 기능에서 발생하는 비자발적 기억을 포함한다. 이 비자발적 기억은 놀라움의 요소로 특징지어지고, 의식적 인식에 자발적으로 나타나는 것처럼 보인다. 이는 케이크 한 조각을 먹는 것과 같은 일상적인 경험의 산물로, 그 맛에 의해 과거의 경험이 떠오르게 된다. 연구에 따르면 이러한 경험은 후각과 관련하여 특히 강하고 빈번하게 나타난다. "소중한 단편들"이라는 용어는 자전적 기억 연구의 선구자인 매리골드 린턴이 만들었다. 예를 들어, 프루스트의 《잃어버린 시간을 찾아서》의 화자가 성인이 되어 마들렌 케이크를 차에 담가 먹으면서, 어린 시절 차에 담근 마들렌을 먹을 때 발생했던 기억을 떠올리는 경험에 반영되어 있다.
발생 > 다른 기억의 부산물

다른 기억의 부산물은 덜 흔하며, 자발적/비자발적 회상의 결과로 나타나는 것으로 보인다. 이러한 현상의 특징은 하나의 비자발적 기억이 다른 기억으로 이어지는 등의 연쇄적 효과이다. 린턴은 이러한 기억에 대한 자신의 경험을 "내 마음이 조용할 때 불쑥 찾아오기도 하지만, 다른 정보를 찾는 과정의 부산물로도 나타난다"고 설명한다. 메이스는 이것을 "비자발적 기억 연쇄"라고 명명하며, 자전적 기억 시스템에서의 활성화 확산의 산물이라고 말한다. 이러한 비자발적 회상은 활성화가 의식에 들어올 만큼 현재의 인지 활동과 충분히 강하거나 관련이 있을 때 경험된다. 메이스에 따르면, 이 사실은 자전적 기억이 주로 개념적으로("경험적 유형 개념: 사람, 장소, 위치, 활동 등") 구성되어 있으며, 시간적 연관성은 같은 방식으로 오랫동안 유지되지 않는다는 것을 보여준다.
발생 > 그다지 소중하지 않은 단편들

마지막으로, 일부 비자발적 기억은 외상적 경험에서 발생하며, 따라서 다른 비자발적 기억에 비해 상대적으로 드물다. 대상자들은 이것을 외상적 사건에 대한 두드러지고 반복적인 기억으로 설명한다. 이러한 기억의 괴로운 특성은 외상 후 스트레스 장애와 같은 정신과적 증후군에 관한 임상 연구자들의 연구에 중요하다. 일부 연구자들은 비자발적 기억이 자발적 기억보다 더 강한 감정적 강도를 갖고 인생 이야기의 중심성은 덜하다는 것을 발견했다. 그러나 한 연구에서는 외상 후 반복되는 비자발적 기억이 자전적 기억의 일반적 메커니즘으로 설명될 수 있으며, 고정되고 변하지 않는 형태로 나타나지 않는 경향이 있다는 것을 보여준다. 이는 심리학자들이 개인이 외상적 비자발적 기억을 다루는 데 도움이 되는 방법을 개발할 수 있음을 시사한다.
발생 > 치매 환자에 대한 시사점

비자발적 회상의 자동적 특성에 관한 추가 연구는 이것이 작업 기억 입력을 필요로 하지 않을 수 있음을 보여준다. 따라서 한 보고서는 치매 환자들이 "적절한 촉발제가 그것들을 해방시킬 때까지" 접근할 수 없는 소중한 자전적 기억을 여전히 가지고 있을 수 있다는 가설을 세우며, 간병인들이 이러한 기억을 재활성화하여 긍정적인 감정적 효과를 이끌어내고 환자들의 인생 이야기와 정체성 감각을 유지하도록 훈련받을 가능성을 제시한다. 추가적인 경험적 연구가 필요하지만, 이러한 통찰은 치매 치료를 개선하는 희망적인 경로를 시작한다.
역사 > 헤르만 에빙하우스

1850년 독일 브레멘에서 태어난 헤르만 에빙하우스는 실험심리학의 원리를 최초로 기억 연구에 적용한 인물로 인정받는다. 그는 특히 기억 연구에 무의미 음절을 도입하고 적용한 것으로 잘 알려져 있으며, 이에 대한 연구를 통해 그의 가장 잘 알려진 두 가지 학문적 기여인 망각 곡선과 간격 효과를 발견하게 되었다. 에빙하우스는 또한 비자발적 기억에 대한 설명을 최초로 시도한 사람으로, "종종, 심지어 수년이 지난 후에도, 한때 의식 속에 존재했던 정신 상태가 명백한 자발성을 가지고 의지의 어떠한 작용 없이 의식으로 돌아온다. 즉, 그것들은 비자발적으로 재생된다"라고 말했다. 그는 계속해서 이러한 정신 상태가 한때 경험되었기 때문에, 정의상 의식 속에 자발적으로 나타나는 미래의 모습은 기억하는 행위가 되는 것이라고 설명했지만, 우리는 항상 이러한 정보를 처음 어디서 또는 어떻게 경험했는지 인식하지 못할 수도 있다. 에빙하우스는 또한 이러한 비자발적 재생이 무작위적이거나 우연히 일어나는 것이 아니라는 중요한 점을 지적했다. 대신, "그것들은 연상의 법칙에 따라 다른 즉각적으로 존재하는 정신적 이미지의 도구에 의해 만들어진다". 이는 위에서 논의된 바와 같이 메이스와 린턴의 다른 기억의 부산물로서의 비자발적 기억 이론과 일치한다.
역사 > 마르셀 프루스트—프루스트적 기억

마르셀 프루스트는 그의 소설 《잃어버린 시간을 찾아서》에서 비자발적 기억이라는 용어를 처음으로 만든 사람이다. 프루스트는 심리학적 배경이 없었고, 주로 작가로 활동했다.
프루스트는 비자발적 기억이 "과거의 본질"을 담고 있다고 보았으며, 자발적 기억에는 이것이 결여되어 있다고 주장했다. 프루스트 소설의 주인공이 차에 적신, 마들렌을 먹을 때, 오랫동안 잊혀졌던 이모와 함께 차에 적신 마들렌을 먹었던 어린 시절의 기억이 그에게 되살아난다. 이 기억에서 그는 자신이 있었던 어린 시절의 집, 심지어 그 마을까지 회상하게 된다. 이 장면은 《잃어버린 시간을 찾아서》 전체에 걸쳐 하나의 주제가 되며, 감각이 화자에게 이전의 경험을 상기시키는 역할을 한다. 프루스트는 이를 "비자발적 기억"이라고 명명했다. 관련된 감각적, 정서적 표현들을 동반하는 갑작스럽고 비자발적인 자전적 기억의 환기를 프루스트 현상(Proust phenomenon)이라고 부르기도 한다.
현재 연구 > 연쇄 현상

최근 비자발적 기억에 관한 연구의 주제가 된 한 가지 개념은 연쇄 현상이다. 이 현상은 비자발적 기억이 관련된 다른 비자발적 기억을 촉발하는 경향이 있다는 개념이다. 일반적으로, 비자발적 기억의 내용이 서로 관련되어 있어서 연쇄 효과를 일으키는 것으로 생각된다.
J.H 메이스가 수행한 일기 연구에서, 참가자들은 하나의 비자발적 기억이 발생했을 때 빠르게 일련의 다른 비자발적 기억들을 촉발하는 경우가 자주 있다고 보고했다. 이것은 비자발적 기억의 촉발 원천으로 인식되었다.
번스타인의 연구에서도 일기 방법이 비자발적 기억 연쇄 현상 연구에 적용되었다. 주요 가설은 연쇄 현상이 자전적 기억 과제에서도 발생할 것이라는 것이었다. 참가자들은 자전적 기억 과제를 수행하는 동안 비자발적 기억의 존재를 보고하도록 요청받았다. 결과는 참가자들이 의도적으로 과거를 회상할 때(자발적 기억이라고도 알려짐) 비자발적 기억 회상을 경험한다는 것을 보여주었다. 이는 비자발적 기억 생성이 자발적 기억—즉, 의도적인 과거 회상—으로부터의 연쇄 현상의 산물로 발생한다는 것을 시사한다.
현재 연구 > 점화

비자발적 기억 연구에서 흔한 질문은 점화와 관련이 있다; 무엇이 그러한 기억을 활성화시키는가? 최근 몇 년간 비자발적 기억이 점화되는 조건을 관찰하기 위한 다양한 연구가 수행되었다.
메이스는 최근 연구에서 과거에 대해 생각하는 것과 같은 기본적인 인지 활동이 비자발적 기억을 점화할 수 있다는 개념을 시험하고자 했다. 이 아이디어를 시험하기 위해, 메이스는 참가자들이 2주 동안 경험한 비자발적 기억을 일기에 기록하는 일기 방법 연구를 설계했다. 이 2주 동안, 참가자들은 또한 일정 간격으로 실험실에 와서 특정 생애 기간(예: 고등학교, 결혼 후 첫 5년)의 기억을 회상하도록 지시받았다. 이후, 대조군 조건과 비자발적 기억을 비교한 결과, 참가자들의 비자발적 기억 중 상당수가 회상하도록 지시받은 시간대와 관련이 있다는 것을 발견했다. 이러한 발견은 비자발적 기억이 회상하고 과거를 떠올리는 것과 같은 가장 단순한 인지 과제에 의해서도 점화될 수 있음을 시사한다.
신경학적 기반

비자발적 기억의 신경학적 기능에 관한 연구는 그 수가 많지 않다. 지금까지 양전자 방출 단층촬영(PET)을 사용하여 비자발적 기억과 자발적 기억을 비교한 신경영상 연구는 단 두 건만이 수행되었다.
첫 번째 연구에서는 비자발적 기억 회상이 성공적인 일화적 기억 회상과 관련이 있는 것으로 알려진 뇌 구조인 해마에 의해 매개되지만, 해마의 관여는 기억이 의도적인지 여부와 무관하다는 것을 발견했다. 연구자들은 이것이 비자발적 기억이 해마가 매개하는 회상의 "상대적 자동성"을 반영할 수 있다고 생각한다. 그러나 그들의 연구는 주로 의도적 회상에 관련된 영역과 기능을 식별하는 데 초점을 맞추고 있다. 내측/외측 두정엽과 우측 전전두엽 피질의 활동은 인코딩의 깊이에 민감하지 않고, 오히려 회상의 의도성에 따라 달라졌다. 이러한 영역들은 의도적 회상 동안 더 많이 관여하게 되는데, 이 영역의 한 기능이 현재의 행동 목표를 돕기 위해 기억을 정렬하는 것일 수 있음을 시사한다. 이는 개인이 현재 상황에 가장 도움이 될 기억을 의식적으로 회상하지 않는 비자발적 기억과는 구별된다. 그러나 이 과정이 뇌에 의해 무의식적으로 수행되는지의 여부는 아직 명확하지 않다. 비자발적 단어 인식 과제를 다룰 때, 좌측 하전두이랑, 좌측 상측두이랑, 좌측 해마, 우측 상후두엽 피질과 같은 영역들의 활동이 모두 관련되어 왔다. 그러나 비자발적 기억과 고유하게 연관된 영역과 구조는 아직 명확하지 않으며, 이 기억 현상의 인지적, 신경학적 기반을 이해하기 위해 더 많은 연구가 필요하다.
두 번째 연구에서는 내측 측두엽, 후대상회이랑, 그리고 쐐기전소엽이 우측 배외측 전전두엽 피질에서 볼 수 있는 실행 통제의 유무와 관계없이 회상 성공 동안 활성화된다는 것을 발견했다. 이 현상은 비자발적 기억이 지각적 정보를 회상할 때 자발적 기억과 동일한 시스템을 사용하여 성공적으로 회상된다는 것을 의미한다. 이것은 자발적 회상과 비자발적 회상이 대체로 별개의 피질 네트워크에 의해 매개되지 않는다는 것을 시사하는데, 인지 경로와 뇌 활성화 영역이 아니라면 기억의 두 하위 구성요소를 구별하는 것이 무엇인지에 대한 향후 연구 질문을 제기한다. 또한, 이러한 인지 메커니즘의 유사성이 회상의 의도성과 관계없이 회상된 기억 자체의 공유된 특성과 영향을 반영하는지 탐구될 수 있다. 이 특정 연구에서, 자발적 회상과 비자발적 회상은 모두 후대상회이랑, 좌측 쐐기전소엽, 그리고 우측 해마곁이랑의 활성화 증가와 관련이 있었다. 또한, 우측 배외측 전전두엽 피질과 좌측 쐐기전소엽은 자발적 회상 동안 더 활성화되었고, 좌측 배외측 전전두엽 피질은 비자발적 회상 동안 더 활성화되었다. 비자발적 기억 회상 동안 좌측 배외측 전전두엽 피질에서 보이는 활성화는 회상된 재료가 의미 판단 과제를 방해하는 것을 방지하려는 시도를 반영한다고 제안된다.
연령의 영향 > 발달

연령은 기억 능력에 영향을 미치지만, 기억을 인코딩(기억하기 위한)하는 데 사용되는 일반적인 전략이 더 중요하다는 것이 밝혀졌다. 정보를 더 잘 기억하는 사람들은 더 많은 비자발적 기억을 가질 가능성이 높다.
어린 아이들(10세 이하)의 경우, 시험 중에 비자발적 기억을 유도하는 것이 자발적 기억을 사용하는 것보다 훨씬 더 좋은 결과를 낸다는 것도 발견되었다. 이것은 실제 시험 질문 전에 모호하고 약간 관련된 질문이나 문장을 제시함으로써 달성될 수 있다. 나이가 많은 아이들(14세 이상)의 경우, 그 반대가 성립되어 엄격하게 자발적인 기억이 더 나은 시험 결과로 이어진다.
연령의 영향 > 회상 고조 현상

회상 고조 현상은 청소년기와 초기 성인기에 형성된 기억이 인생의 다른, 시기의 기억보다 더 흔하게 기억되는 현상이다. 이는 자아 정체성의 형성이나 생애 전반에 걸친 인지 능력의 발달 때문으로, 자발적 기억과 비자발적 기억 모두에 해당한다는 것이 밝혀졌다. 연령이 회상되는 기억의 양에 차이를 가져온다는 것이 발견되었지만, 비자발적 기억의 특수성에는 연령적 차이가 발견되지 않았다.
감정의 역할 > 감정 강도

감정은 기억과 관련하여 강한 역할을 한다. 더 강한 감정과 연관된 기억(예: 결혼식에서 행복했던 기억)이 더 쉽게 기억되고 빠르게 회상된다는 것이 밝혀졌으며, 심한 스트레스 순간에 형성된 기억도 마찬가지이다. 이것은 비자발적 기억에도 해당되며, 행복한 비자발적 기억이 불행하거나 중립적인 비자발적 기억보다 두 배 더 자주 발생한다.