stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
Basilika Santo Petrus
Arsitektur > Kubah: kelanjutan desain dan desain final

Kubah Basilika Santo Petrus menjulang hingga ketinggian total 136,57 meter (448,1 kaki) dari lantai basilika ke puncak salib luar. Kubah ini merupakan kubah tertinggi di dunia. Diameter dalam kubahnya mencapai 41,47 meter (136,1 kaki), sedikit lebih kecil dari dua dari tiga kubah besar lainnya yang mendahuluinya, yaitu Pantheon Roma Kuno, 43,3 meter (142). kaki), dan Katedral Firenze dari Renaisans Awal, 44 meter (144 kaki). Kubah Basilika Santo Petrus memiliki diameter lebih besar sekitar 30 kaki (9,1 m) dari gereja Hagia Sophia di Konstantinopel, yang selesai dibangun pada tahun 537.
Arsitektur > Kubah: kelanjutan desain dan desain final > Bramante dan Sangallo, 1506 dan 1513

Kubah Pantheon berdiri di atas dinding melingkar tanpa pintu masuk atau jendela kecuali satu pintu. Seluruh bangunan setinggi lebarnya. Kubahnya dibangun dalam satu cangkang beton, dibuat ringan dengan memasukkan sejumlah besar tuf dan batu apung batu vulkanik. Permukaan bagian dalam kubah sangat di-coffer yang memiliki efek menciptakan rusuk vertikal dan horizontal sekaligus meringankan beban keseluruhan. Di puncaknya terdapat bukaan mata sepanjang 8 meter (26 kaki) yang memberikan cahaya ke interior.
Rencana Bramante untuk kubah basilika ini (1506) sangat mirip dengan Pantheon, dan seperti Pantheon, dirancang untuk dibangun di Beton Tufa yang formulanya telah ditemukan kembali. Kecuali lentera yang berada di atasnya, profilnya sangat mirip, kecuali dalam hal ini, dinding penyangga menjadi drum yang diangkat tinggi di atas permukaan tanah pada empat tiang besar. Dinding kokoh, seperti yang digunakan di Pantheon, dibuat menjadi lebih ringan oleh Bramante di desain basilika ini yang dilengkapi dengan jendela dan melingkarinya dengan peristyle.
Dalam kasus Katedral Firenze, tampilan visual yang diinginkan dari kubah runcing sudah ada selama bertahun-tahun sebelum Brunelleschi membuat konstruksinya layak dikerjakan. Konstruksi cangkang ganda dari batu bata yang dikunci bersama dalam pola tulang herring (diperkenalkan kembali dari arsitektur Bizantium ), dan kemiringan delapan tulang rusuk batunya yang landai ke atas memungkinkan konstruksi berlangsung tanpa bekisting kayu besar yang diperlukan untuk membangun lengkungan setengah bola. Meskipun penampilannya, dengan pengecualian detail lentera, seluruhnya bergaya Gotik, tekniknya sangat inovatif, dan merupakan hasil pemikiran yang telah mempelajari kubah besar dan sisa kubah Roma Kuno.
Rancangan Sangallo (1513), mirip dengan kedua pendahulunya. Sangallo menyadari nilai dari coffer di Pantheon dan tulang rusuk batu luar di Katedral Firenze. Dia memperkuat dan memperluas peristyle Bramante menjadi serangkaian bukaan melengkung dan teratur di sekitar pangkalan, dengan arkade kedua diatur kembali ke tingkat di atas yang pertama. Di tangannya, bentuk lentera yang agak halus, yang didasarkan erat pada yang ada di Florence, menjadi struktur besar, dikelilingi oleh dasar yang menonjol, sebuah peristyle dan di atasnya ada puncak menara berbentuk kerucut. Berdasarkan James Lees-Milne desainnya "terlalu eklektik, terlalu rewel dan terlalu hambar untuk sukses".
Kubah Bramante
Desain Sangallo
Gravir karya Stefan du Pérac diterbitkan pada tahun 1569, lima tahun setelah kematian Michelangelo.
Arsitektur > Kubah: kelanjutan desain dan desain final > Penyelesaian

Giacomo della Porta dan Domenico Fontana menyelesaikan kubah basilika ini pada tahun 1590, tahun terakhir masa pemerintahan Paus Sistus V. Penggantinya, Paus Gregorius XIV, melihat Fontana menyelesaikan lentera dan memasang prasasti untuk menghormati Paus Sistus V yang ditempatkan di sekitar bukaan dalamnya. Paus berikutnya, Paus Klemens VIII, memasang salib, sebuah peristiwa yang berlangsung sepanjang hari, dan diiringi dengan dering lonceng dari semua gereja kota. Di lengan salib dipasang dua peti timah, satu berisi fragmen Salib Sejati dan relikui Santo Andreas dan yang lainnya berisi medali Anak Domba Suci.
Pada pertengahan abad ke-18, retakan muncul di kubah, sehingga empat rantai besi dipasang di antara kedua cangkang untuk mengikatnya, seperti cincin yang menahan tong agar tidak meledak. Sebanyak sepuluh rantai telah dipasang pada waktu yang berbeda, kemungkinan paling awal direncanakan oleh Michelangelo sendiri sebagai tindakan pencegahan, seperti yang dilakukan Brunelleschi di Katedral Firenze.
Di sekitar bagian dalam kubah tertulis, dengan tinggi huruf 14 meter (46 ft):
TV ES PETRVS ET SVPER HANC PETRAM AEDIFICABO ECCLESIAM MEAM ET TIBI DABO CLAVES REGNI CAELORVM
("... kau Petrus, dan di atas batu karang ini Aku akan mendirikan gereja-ku. ... dan aku akan memberimu kunci kerajaan surga ..." Vulgata, Matius, Bab 16:18–19)
Di bawah lentera ada tulisan:
S. PETRI GLORIAE SIXTVS PP. V. A. M. D. XC. PONTIF. V.
(Untuk kemuliaan Santo Petrus; Sistus V, paus, pada tahun 1590, tahun kepausannya yang kelima.)
Arsitektur > Kubah: kelanjutan desain dan desain final > Penemuan Rancangan Michelangelo

Pada tanggal 7 Desember 2007, sebuah fragmen gambar kapur merah dari bagian kubah basilika, hampir pasti merupakan karya tangan Michelangelo, ditemukan di arsip Vatikan. Gambar tersebut menunjukkan bagian kecil yang dirancang dengan tepat dari denah entablatur di atas dua kolom radial dari cungkup gendang. Michelangelo diketahui telah menghancurkan ribuan lukisannya sebelum kematiannya. Kelangsungan hidup yang langka dari contoh ini mungkin karena keadaannya yang terpisah-pisah dan fakta bahwa perhitungan matematis yang terperinci telah dibuat di bagian atas gambar.
Arsitektur > Penambahan bagian tengah Gereja dan fasad

Pada tanggal 18 Februari 1606, di bawah kepemimpinan Paus Paulus V, pembongkaran sisa-sisa basilika Konstantinus dimulai. Salib marmer yang dipasang di puncak pedimen oleh Paus Silvester dan Konstantinus Agung diturunkan ke tanah. Kayu-kayu itu diselamatkan untuk atap Istana Borghese dan dua tiang marmer hitam langka, yang terbesar dari jenisnya, disimpan dengan hati-hati dan kemudian digunakan di narthex. Makam dari berbagai Paus dibuka, harta karun dipindahkan dan rencana dibuat untuk penguburan kembali di basilika baru. Paus menunjuk Carlo Maderno pada tahun 1602. Ia adalah keponakan dari Domenico Fontana dan telah menunjukkan dirinya sebagai seorang arsitek yang dinamis. Ide Maderno adalah untuk membunyikan kapel di gedung Michelangelo, tetapi Paus ragu-ragu untuk menyimpang dari rencana induk basilika ini, meskipun dia telah meninggal selama empat puluh tahun. Fabbrica atau panitia pembangunan, sebuah kelompok yang terdiri dari berbagai negara dan umumnya dibenci oleh Kuria yang memandang basilika sebagai milik Roma daripada seluruh denominasi kekristenan, berada dalam kebingungan tentang bagaimana pembangunan itu harus dilanjutkan. Salah satu hal yang mempengaruhi pemikiran mereka adalah Kontra-Reformasi yang semakin mengasosiasikan rencana Salib Yunani dengan paganisme dan melihat Salib Latin sebagai simbol kekristenan yang sesungguhnya. Denah pusat juga tidak memiliki "orientasi dominan ke arah timur".
Pengaruh lain pada pemikiran Fabbrica dan Kuria ialah rasa bersalah tertentu atas penghancuran bangunan kuno tersebut. Tempat itu berada dengan berbagai kapel terkait, vestries dan sakristi telah berdiri begitu lama dan dikuduskan. Satu-satunya solusi adalah membangun bagian tengah gereja yang mencakup seluruh ruang. Pada 1607 sebuah komite yang terdiri dari sepuluh arsitek dipanggil bersama, dan keputusan dibuat untuk memperluas bangunan Michelangelo menjadi sebuah bagian tengah. Rencana Maderno untuk nave dan fasad diterima.
Pembangunan bagian tengah dimulai pada 7 Mei 1607, dan berjalan dengan sangat cepat, dengan 700 pekerja dipekerjakan. Tahun berikutnya, fasad dimulai, pada Desember 1614 sentuhan terakhir ditambahkan pada dekorasi plesteran kubah dan pada awal 1615 dinding partisi antara dua bagian ditarik ke bawah. Semua puing-puing telah dibawa pergi, dan bagian tengah gereja siap digunakan pada Minggu Palma.
Arsitektur > Penambahan bagian tengah Gereja dan fasad > Fasad Maderno

Fasad yang dirancang oleh Maderno, memiliki lebar 114,69 meter (376,3 kaki) dan tinggi 45,55 meter (149,4 kaki) dan dibangun dari batu travertine, dengan tatanan raksasa kolom Korintian dan pedimen tengah menjulang di depan loteng tinggi yang diatapi tiga belas patung-patung: Kristus diapit oleh sebelas Rasul (kecuali Santo Petrus, yang patungnya berada di sebelah kiri tangga) dan Yohanes Pembaptis. Prasasti di bawah cornice pada dekorasi setinggi 1 meter (3,3 kaki) berbunyi:
IN HONOREM PRINCIPIS APOST PAVLVS V BVRGHESIVS ROMANVS PONT MAX AN MDCXII PONT VII
(Untuk menghormati Pangeran Para Rasul, Paulus V Borghese, seorang Romawi, Paus Agung, pada tahun 1612, di tahun kepausannya yang ketujuh)
(Paus Paulus V (Camillo Borghese), lahir di Roma tetapi dari keluarga Siena, suka menekankan "Keromantisan"-nya.)
Fasadnya sering disebut sebagai bagian yang paling tidak memuaskan dari desain keseluruhan Basilika Santo Petrus. Alasannya, menurut James Lees-Milne, kurang dipertimbangkan oleh Paus dan panitia karena keinginan untuk menyelesaikan bangunan dengan cepat, ditambah dengan fakta bahwa Maderno ragu-ragu untuk menyimpang dari pola yang ditetapkan oleh Michelangelo di ujung lain gedung. Lees-Milne menggambarkan masalah fasad sebagai terlalu luas untuk tingginya, terlalu sempit dalam detailnya, dan terlalu berat . Ukurannya yang besar disebabkan oleh modifikasi rencana untuk memiliki menara di kedua sisinya. Menara-menara ini tidak pernah dibuat di atas garis fasad karena diketahui bahwa tanahnya tidak cukup stabil untuk menahan beban. Salah satu efek fasad dan nave yang diperpanjang adalah untuk menyaring pandangan kubah, sehingga bangunan dari depan tidak memiliki fitur vertikal, kecuali dilihat dari kejauhan.
Arsitektur > Penambahan bagian tengah Gereja dan fasad > Menara Bernini

Paus Urbanus telah lama mengkritik pendahulu Bernini, yaitu Carlo Maderno. Ketidaksetujuannya terhadap karya arsitek sebagian besar berasal dari desain Maderno yang menjadi bagian tengah basilika ini longitudinal, yang secara luas dikutuk karena menutupi kubah Michelangelo. Ketika Paus memberikan komisi kepada Bernini, dia meminta agar desain baru menara lonceng fasad diajukan untuk dipertimbangkan. Baldinucci mendeskripsikan menara Bernini sebagai terdiri dari "dua urutan kolom dan pilaster, urutan pertamanya menara Korintian" dan "tingkat ketiga atau loteng yang dibentuk dari pilaster dan dua kolom di kedua sisi gapura terbuka di tengah".
Paus Urbanus menginginkan agar menara diselesaikan pada tanggal yang sangat spesifik: 29 Juni 1641, hari raya yang didedikasikan untuk Santo Petrus dan Santo Paulus. Demi tujuan tersebut tercapai, dikeluarkan perintah yang menyatakan bahwa "semua pekerjaan harus menempati posisi kedua setelah campanile". Menara selatan selesai tepat waktu meskipun ada masalah, tetapi beberapa catatan menunjukkan bahwa setelah pembukaan, Paus tidak puas dengan apa yang dilihatnya dan dia memerintahkan tingkat atas menara Bernini disingkirkan agar struktur dapat dibuat, untuk terlihat lebih megah. Menara terus dibangun, dan ketika konstruksi mulai stabil, retakan pertama mulai muncul diikuti oleh teguran Paus Urbanus terhadap arsiteknya.
Pada tahun 1642 semua pekerjaan di kedua menara terhenti. Bernini harus membayar biaya penghancuran; akhirnya ide menyelesaikan menara lonceng ditinggalkan.
Arsitektur > Penambahan bagian tengah Gereja dan fasad > Narteks dan portal

Di belakang fasad Basilika Santo Petrus, terbentang serambi panjang atau "narthex" seperti yang sering ditemukan di gereja-gereja lainnya di Italia. Narteks tersebut merupakan bagian dari desain Maderno yang paling membuatnya puas. Kubah larasnya yang panjang dihiasi dengan plesteran dan emas berornamen, dan berhasil diterangi oleh jendela-jendela kecil di antara pendentif, sedangkan lantai marmer berornamen dipancarkan dengan cahaya yang dipantulkan dari piazza. Di setiap ujung narteks terdapat ruang teater yang dibingkai oleh kolom ionik dan di dalamnya masing-masing terdapat patung, patung penunggang kuda Charlemagne (abad ke-18) oleh Cornacchini di ujung selatan dan The Vision of Constantine (1670) oleh Bernini di utara ujung.
Lima portal, tiga di antaranya dibingkai oleh kolom antik besar, mengarah ke basilika. Portal pusat memiliki pintu perunggu yang dibuat oleh Antonio Averulino kira-kira tahun 1440 untuk basilika lama dan agak diperbesar agar sesuai dengan ruang baru.
Arsitektur > Penambahan bagian tengah Gereja dan fasad > Panti umat karya Maderno

Merujuk pada teluk tunggal Salib Yunani karya Michelangelo, Maderno kemudian menambahkan tiga teluk lagi. Dia membuat dimensinya sedikit berbeda dari teluk Michelangelo, sehingga ia harus memikirkan di mana kedua karya arsitektur bisa bersatu. Maderno juga sedikit memiringkan sumbu pada bagian tengah Gereja. Tentu hal itu bukan kebetulan, seperti yang disarankan oleh para pengkritiknya. Sebuah obelisk Mesir kuno telah didirikan di alun-alun di luar, tetapi belum cukup sejajar dengan bangunan Michelangelo, jadi Maderno memberi kompensasi, agar, setidaknya, sejajar dengan fasad Basilika.
Panti umatnya memiliki pilaster berpasangan yang besar, sesuai dengan karya Michelangelo. Ukuran interiornya begitu "luar biasa besar" sehingga sulit untuk merasakan skala di dalam bangunan tersebut. Empat kerub yang mengepak di dermaga pertama bagian tengah, membawa di antara mereka dua baskom air suci, tampak berukuran kerub yang normal, sampai mendekat. Setiap gang masing-masing memiliki dua kapel yang lebih kecil dan kapel persegi panjang yang lebih besar, Kapel Sakramen dan Kapel Paduan Suara. Kapel tersebut didekorasi dengan mewah dengan marmer, plesteran, emas, patung dan mosaik. Hebatnya, semua altar besar, kecuali Tritunggal Mahakudus karya Pietro da Cortona di Kapel Sakramen Mahakudus, telah direproduksi dalam bentuk mozaik. Dua lukisan berharga dari basilika lama, Our Lady of Perpetual Help dan Our Lady of the Column masih digunakan sebagai altar.
Pekerjaan terakhir Maderno di Basilika Santo Petrus ialah merancang ruang seperti ruang bawah tanah atau "Confessio" di bawah kubah, tempat para kardinal dan orang-orang istimewa lainnya dapat turun agar lebih dekat ke tempat pemakaman rasul. Tangga marmernya merupakan sisa-sisa basilika lama dan di sekeliling langkannya terdapat 95 lampu perunggu.
Arsitektur > Pengaruh Basilika Santo Petrus terhadap arsitektur Gereja

Rancangan Basilika Santo Petrus, dan khususnya kubahnya, sangat memengaruhi arsitektur gereja di dunia kekristenan. Di Roma, gereja berkubah besar seperti Sant'Andrea della Valle dirancang oleh Giacomo della Porta sebelum selesainya Basilika Santo Petrus, dan selanjutnya dikerjakan oleh Carlo Maderno. Tren ini kemudian diikuti oleh kubah San Carlo ai Catinari, Sant'Agnese di Agone, dan banyak lainnya. Kubah Christopher Wren di Katedral Santo Paulus (London, Inggris), kubah Karlskirche (Wina, Austria), Gereja Santo Nikolas (Praha, Republik Ceko), dan Pantheon (Paris, Prancis) semuanya memberi penghormatan kepada Basilika Santo Petrus.
Kebangkitan arsitektur abad ke-19 dan awal abad ke-20 menghasilkan pembangunan sejumlah besar gereja yang meniru unsur-unsur Basilika Santo Petrus sampai tingkat yang lebih besar atau lebih kecil, termasuk St. Mary of the Angels di Chicago, Basilika St. Josaphat di Milwaukee, Gereja Hati Maria Tak Bernoda di Pittsburgh dan Katedral Maria, Ratu Dunia di Montreal, yang mereplikasi banyak aspek Santo Petrus dalam skala yang lebih kecil. Postmodernisme telah melihat adaptasi bebas dari Santo Petrus di Basilika Our Lady of Licheń di Polandia, dan Basilika Our Lady of Peace of Yamoussoukro di Pantai Gading.
Dekorasi karya Bernini > Paus Urbanus VIII dan Bernini

Sebagai seorang lelaki muda, Gian Lorenzo Bernini (1598–1680) mengunjungi Basilika Santo Petrus bersama pelukis Annibale Carracci dan menyatakan keinginannya untuk membangun "takhta yang perkasa untuk rasul". Keinginannya menjadi kemudiankenyataan. Sebagai seorang pemuda, pada tahun 1626, dia menerima permintaan dari Paus Urbanus VIII untuk mengerjakan dekorasi Basilika selama 50 tahun. Diangkat sebagai penerus Maderno pada tahun 1629, ia dianggap sebagai arsitek dan pematung terhebat pada periode Barok. Karya Bernini di basilika ini meliputi baldak (baldaquin, dari bahasa Italia: baldacchino), Kapel Sakramen, denah relung dan loggia di dermaga kubah dan Kursi Santo Petrus.
Dekorasi karya Bernini > Paus Urbanus VIII dan Bernini > Baldak dan relung

Artikel utama: Kanopi Santo Petrus
Karya pertama Bernini di Basilika Santo Petrus didasarkan pada desain ciborium, yang terdapat banyak di gereja-gereja Roma, berfungsi untuk menciptakan semacam ruang suci di atas dan di sekeliling meja tempat Sakramen Ekaristi diletakkan dan menekankan pentingnya ritual ini. Ciboria ini umumnya terbuat dari marmer putih, dengan bertatahkan batu berwarna. Konsep Bernini menjadi sesuatu yang sangat berbeda. Dia mengambil inspirasinya sebagian dari baldak atau kanopi yang dibawa di atas kepala Paus dalam prosesi, dan sebagian dari delapan tiang kuno yang membentuk bagian dari tampilan basilika lama. Bentuk melingkar dan bengkok mereka memiliki arti khusus karena dimodelkan pada yang ada di Kuil Yerusalem dan disumbangkan oleh Kaisar Konstantin. Berdasarkan tiang-tiang tersebut, Bernini membuat empat tiang besar dari perunggu, dipelintir dan dihiasi dengan daun salam dan lebah, yang merupakan lambang Paus Urbanus VIII.
Baldacchino ditutupi bukan dengan pedimen arsitektur, seperti kebanyakan baldacchini, tetapi dengan tanda kurung Baroque melengkung yang menopang kanopi secara terbungkus, seperti kanopi brokat yang dibawa dalam prosesi yang berharga. Dalam hal ini, kanopi tersampir terbuat dari perunggu, dan semua detailnya, termasuk daun zaitun, lebah, dan potret kepala keponakan Urban saat melahirkan dan putranya yang baru lahir, dipetik dengan daun emas. Baldacchino berdiri sebagai objek pahatan berdiri bebas yang luas, pusat dan dibingkai oleh ruang terbesar di dalam gedung. Baldacchino berukuran sangat besar sehingga efek visualnya menciptakan hubungan antara kubah besar yang tampak mengapung di atasnya, dan jemaat di lantai dasar basilika. Baldacchino mampu dilihat tembus secara visual dari segala arah, dan secara visual terhubung ke Kursi Santo Petrus di apse di belakangnya dan ke empat pilar yang berisi patung besar yang masing-masing diagonal.
Sebagai bagian dari skema ruang tengah gereja, Bernini memiliki dermaga besar, dimulai oleh Bramante dan diselesaikan oleh Michelangelo, dilubangi menjadi relung, dan dibuat tangga di dalamnya, menuju ke empat balkon. Ada banyak kecemasan dari orang-orang yang mengira kubah itu akan runtuh, tetapi ternyata tidak. Di balkon, Bernini membuat etalase, dibingkai oleh delapan tiang kuno yang dipelintir, untuk menampilkan empat relik paling berharga dari basilika: tombak Longinus, yang disebut telah menembus tubuh Kristus, tabir Veronica, dengan gambar ajaib dari wajah Kristus, sebuah fragmen dari Salib Sejati yang ditemukan di Yerusalem oleh ibu Konstantinus, Helena, dan peninggalan Santo Andreas, saudara Santo Petrus. Di setiap relung yang mengelilingi ruang tengah basilika ditempatkan patung santo besar yang dikaitkan dengan relik di atasnya. Hanya Santo Longinus yang merupakan karya Bernini.
Dekorasi karya Bernini > Paus Urbanus VIII dan Bernini > Cathedra Petri dan Kapel Sakramen Terberkati

Artikel utama: Kursi Santo Petrus
Bernini kemudian mengalihkan perhatiannya ke peninggalan berharga lainnya, yang disebut Cathedra Petri atau "takhta Santo Petrus", sebuah kursi yang sering diklaim telah digunakan oleh para rasul, tetapi tampaknya berasal dari abad ke-12. Karena kursi itu sendiri cepat rusak dan tidak lagi dapat digunakan, Paus Aleksander VII memutuskan untuk mengabadikannya dalam kemegahan yang sesuai sebagai objek yang menjadi dasar garis penerus Santo Petrus. Bernini menciptakan singgasana perunggu besar yang di dalamnya ditempatkan, diangkat tinggi dengan empat penyangga melingkar yang dipegang dengan mudah oleh patung perunggu besar dari empat Pujangga Gereja, Santo Ambrosius dan Santo Agustinus yang mewakili Gereja Latin dan Athanasius dan John Chrysostom yang mewakili Gereja Yunani. Keempat sosok itu dinamis dengan sapuan jubah dan ekspresi kekaguman dan dan kegembiraan. Di belakang dan di atas katedra, seberkas cahaya masuk melalui jendela alabaster kuning, menerangi, di tengahnya, terdapat Merpati perlambang Roh Kudus. Pelukis tua, Andrea Sacchi, telah mendesak Bernini untuk membuat figur-figur itu menjadi lebih besar, sehingga dapat dilihat dengan baik dari portal tengah nave. Kursi itu diabadikan dalam kerangka barunya yang dirayakan secara megah tanggal 16 Januari 1666.
Karya terakhir Bernini untuk Basilika Santo Petrus yang ia kerjakan pada tahun 1676, adalah dekorasi untuk Kapel Sakramen Terberkati. Untuk memegang Hosti sakramental, dia merancang versi miniatur perunggu emas dari Tempietto karya Bramante, kapel kecil yang menandai tempat kematian Santo Petrus. Di kedua sisi terdapat seorang malaikat, satu menatap dengan penuh kekaguman dan yang lainnya melihat ke arah penonton dengan sambutan. Bernini meninggal pada tahun 1680 di usianya yang ke-82.
Jam

Bagian atas fasad Basilika Santo Petrus memiliki dua jam dan beberapa patung. Jam tersebut dibuat untuk menggantikan menara lonceng Bernini yang harus dirobohkan karena tidak cukup penyangga. Jam sebelah kiri menunjukkan waktu Roma, jam sebelah kanan menunjukkan waktu rata-rata Eropa. Patung-patung itu adalah Kristus Sang Penebus, Santo Yohanes Pembaptis dan 11 Rasul. Dari kiri: St Thadeus, St Matius, St Filipus, St Thomas, St Yakobus Tua, St Yohanes Pembaptis, Kristus Penebus, St Andreas, St Yohanes Penginjil, St Yakobus Kecil, St Bartolomeus, St Simeon, dan St Matthias. Di atas jam Romawi terdapat lambang negara-kota Kota Vatikan sejak 1931 yang dipegang oleh dua malaikat.
Lonceng Gereja

Basilika Santo Petrus memiliki 6 lonceng, ditempatkan di ruangan di bawah jam Romawi, hanya 3 lonceng yang terlihat dari permukaan tanah sedangkan sisanya tersembunyi di balik bourdon. Mulai dari yang terkecil yaitu 260 kg hingga bourdon besar yang beratnya kira-kira 9 ton. Sejak tahun 1931, lonceng dioperasikan secara elektrik, sehingga memungkinkan lonceng terbesar sekalipun untuk dibunyikan dari jarak jauh. Rota lonceng tertua berasal dari tahun 1288 dan bourdon yang disebut Campanone dibunyikan saat Natal dan Paskah, pada Hari Raya Santo Petrus dan Paulus, dan setiap kali Paus memberikan berkat "Urbi et Orbi" ke kota dan dunia. Campanone juga dibunyikan ketika terjadi pengumuman konklaf atau pemilihan Paus baru.
| Lonceng# | Nama | Massa | Tahun pemasangan |
| --- | --- | --- | --- |
| 1 | Campanella | 260 kg | 1825 |
| 2 | Ave Maria | 280 kg | 1932 |
| 3 | Predica | 850 kg | 1893 |
| 4 | Rota | 2 t | 1288 |
| 5 | Campanoncino (Mezzana, Benedittina) | 4 t | 1725 |
| 6 | Campanone | 9 t | 1785 |
Harta dan Peninggalan > Makam dan relik

Ada lebih dari 100 makam di dalam Basilika Santo Petrus, kebanyakan terletak di bawah Basilika. Makam ini termasuk 91 paus, Santo Ignatius dari Antiokhia, Kaisar Romawi Suci Otto II, dan komposer Giovanni Pierluigi da Palestrina. Bangsawan Katolik Inggris yang diasingkan James Francis Edward Stuart dan kedua putranya, Charles Edward Stuart dan Henry Benedict Stuart, Kardinal Uskup Frascati, dimakamkan di sini, setelah diberikan suaka oleh Paus Klemens XI. Juga dimakamkan di sini adalah Maria Clementina Sobieska, istri James Francis Edward Stuart, Ratu Christina dari Swedia, yang turun tahta untuk pindah agama ke Katolik, dan Countess Matilda dari Tuscany, pendukung Kepausan selama Kontroversi Penobatan. Penguburan terakhir adalah Paus Benediktus XVI, pada tanggal 5 Januari 2023. Di bawah, dekat ruang bawah tanah, adalah "Makam Julii" berkubah abad keempat yang baru ditemukan.