Santo Fransiskus Menerima Stigmata (van Eyck)
Panel > Pemandangan

Alam merupakan aspek utama dalam karya van Eyck. Menurut Rishel, elemen lanskapnya mungkin tampak "indah secara ajaib tetapi [sebenarnya] sama sekali tidak menyadari tindakan sakral di latar depan". Katherine Luber percaya bahwa pemandangan terbuka dan cakrawala yang rendah merupakan ciri khasnya. Lukisan-lukisan Fransiskus tampaknya merupakan eksperimen awal dengan lanskap; pelukis menempatkan batu-batu di latar tengah, memecahkan masalah tentang cara bertransisi dari latar depan ke latar belakang; resolusi serupa ditemukan di sayap kanan bawah Ghent Altarpiece.
Warna cokelat pada batu-batu dan pepohonan menyerupai warna jubah orang-orang kudus. Hamparan pegunungan dan kota yang luas mengisolasi sosok-sosok tersebut dari keagungan alam dan kehidupan manusia yang sibuk. Di belakang sosok-sosok tersebut, lanskap pegunungan yang indah menjulang ke langit; latar tengahnya berisi berbagai batu dan paku, termasuk lapisan lapisan fosil yang melimpah. Seperti halnya Crucifixion and Last Judgement diptych New York, pegunungan ditutupi salju, yang mungkin pernah dilihat van Eyck selama kunjungannya ke Italia dan Spanyol, tempat ia melintasi Pegunungan Alpen dan Pyrenees.
Lukisan-lukisan tersebut berisi beberapa formasi batuan yang sangat rinci. Meskipun tanggalnya awal hingga pertengahan abad ke-15, konservator Kenneth Bé mengamati bahwa, bagi ahli geologi modern "detail, warna, tekstur, dan morfologi dalam penggambaran batuan oleh Van Eyck menghasilkan banyak informasi yang akurat secara ilmiah". Ia mengidentifikasi empat jenis batuan yang berbeda. Batuan di latar depan kanan adalah bongkahan batu kapur yang sangat lapuk. Ada fosil kerang yang dapat diidentifikasi, dicat dengan warna cokelat kemerahan gelap yang menunjukkan adanya zat besi atau pengotor mineral berwarna gelap. Di belakangnya terdapat urutan sedimen yang berlapis. Latar tengahnya berisi batuan beku, di kejauhan sepasang puncak bergerigi.
Para ahli dari sejarah seni dan geologi telah mengomentari tingkat detail yang diamati dan tepat yang ditemukan di latar belakang. Latar tengahnya berisi batu besar berbentuk bulan sabit yang hanya mungkin muncul dari permukaan batu "yang memotong fosil untuk memperlihatkan potongan melintang cangkang di profil samping", menurut Bé. Batu besar lainnya memiliki lingkaran tertutup. Cangkang fosil berada dalam pola yang menunjukkan bahwa beberapa batu besar telah terbalik dari orientasi aslinya. Fosil tersebut merupakan jenis moluska yang mirip dengan bivalvia atau brachiopoda masa kini.
Pemandangan tersebut memperlihatkan kota Flemish yang fiktif. Seperti pada diptych di New York, beberapa bangunan dan landmark dapat diidentifikasikan dengan Yerusalem. Ini sangat mirip dengan latar belakang panel Rolin, yang telah mendapat perhatian lebih mendalam dari para sarjana, dengan beberapa identifikasi yang dibuat dengan bangunan-bangunan di Yerusalem, termasuk Masjid Omar, yang diketahui van Eyck melalui deskripsi tekstual dan visual tangan kedua. Orang-orang dan hewan memenuhi tembok kota, tetapi beberapa hanya terlihat di bawah pembesaran pada lukisan Philadelphia. Danau di tepi kota menunjukkan sebuah perahu yang bayangannya terpantul di air. Permukaan air yang memantulkan cahaya adalah inovasi khas Eyck lainnya, yang tampaknya telah dikuasainya sejak dini, dibuktikan oleh pemandangan air dalam "Turin-Milan Hours", dan yang membutuhkan tingkat seni yang cukup tinggi. Tanaman terdiri dari bunga-bunga kecil di latar depan, rumput-rumput besar di latar tengah, dan semak-semak serta pohon-pohon di latar belakang. Hamparan kecil bunga-bunga putih di latar depan mengingatkan kita pada bunga-bunga di panel tengah Ghent Altarpiece'; di belakang Francis terdapat pohon palem kerdil.