stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
Sara Evans
Karier > 1997–1999: Tiga Akord dan Kebenaran dan kesuksesan awal

Evans berhenti dari pekerjaannya setelah penandatanganan kontraknya. Dia memilih untuk membuat albumnya diproduksi oleh Pete Anderson, seorang produser dan gitaris yang terkenal karena karyanya dengan Dwight Yoakam. Untuk merekam album, dia pindah ke Los Angeles, California.  Pada Juli 1997, Three Chords and the Truth dirilis di RCA.  Suara album ini berpusat di sekitar negara tonk klakson tradisional dan mendapat pujian kritis.  James Chrispell dari Allmusic secara positif berkomentar, "Disk ini berdering dengan aura orisinalitas yang dibantu oleh lagu-lagu hebat dan musisi cadangan yang solid." Billboard berkomentar, "Sekaligus pemelihara sejarah negara terbaik dan seorang penulis dan penyanyi progresif yang menempa suara country kontemporer yang tak lekang oleh waktu, ia mengundang perbandingan yang baik dengan diva negara terbaik."  Namun, album ini tidak sukses secara komersial.  Disk ini memuncak di nomor 56 di tangga album country Billboard.  Tiga singelnya— dalam urutan rilis, True Lies, judul lagu, dan "Shame About That"—memuncak di luar 40 besar lagu country Billboard.  Menurut Evans, radio negara menolak untuk memutar single tersebut, mengklaim bahwa mereka "terlalu country". "Itu adalah pengalaman paling mengecewakan dalam hidup saya—setidaknya sampai saat ini," kenangnya dalam memoarnya.
Dalam upaya untuk mendapatkan kesuksesan komersial, Evans kembali ke studio untuk merekam album berikutnya. Dia bermaksud untuk memotong album yang kontemporer namun "tanpa mengorbankan" minat musiknya.  Hasilnya adalah No Place That Far, dirilis pada Oktober 1998 di RCA.  Proyek ini memuncak di nomor 11 di tangga album country Billboard.  Sementara singel utamanya ("Cryin' Game") memuncak di luar 40 besar negara, single keduanya (judul lagu) mencapai tempat nomor satu di tangga lagu lagu country Billboard.  Keberhasilannya adalah karena dukungan dari pemrogram radio negara yang diundang ke pameran pribadi repertoar barunya di Cincinnati, Ohio. "Pada akhir pertunjukan, mereka semua makan dari tangan saya dan menyanyikan pujian saya," kenang Evans.  Singel terakhir album "Fool, I'm a Woman" hanya mencapai nomor 32 di tangga lagu country, yang mengecewakan Evans. "Rasanya seperti saya terus-menerus memulai dari awal, seperti di Groundhog Day, dengan orang-orang ini di radio pedesaan," komentarnya.  Untuk membangun kembali momentum karier, Evans mempekerjakan seorang co-manager. Evans juga mengetahui bahwa dia sedang mengandung anak pertamanya selama ini. Hal ini menyebabkan gesekan dengan label rekamannya yang mendorongnya untuk "menurunkan berat badan bayi sesegera mungkin".
Karier > 2006–2009: Kemunduran dan hiatus musik

Pada tahun 2006, Evans telah mencapai puncak karirnya.  Dia memimpin turnya sendiri, dan membuat hampir 300 penampilan dalam satu tahun.  Pada bulan Agustus tahun itu, Evans bergabung dengan para pemeran Dancing with the Stars yang ditayangkan di jaringan ABC. Dia membuat penampilan pertamanya di acara itu pada bulan September bersama pasangan dansa Tony Dovolani.  Evans memindahkan keluarganya ke Beverly Hills, California, di mana acara tersebut menyewakannya sebuah rumah sementara dia berkompetisi dalam program tersebut. "Itu benar-benar melelahkan dan benar-benar menyegarkan pada saat yang sama," kenangnya dalam memoarnya.  Pada saat yang sama, pernikahan Evans dengan suaminya Craig Schelske berakhir. Stres dalam kehidupan pribadinya menyebabkan Evans menderita kecemasan dan serangan panik.  Sebulan setelah penampilan pertamanya, dia mengumumkan kepergiannya dari pertunjukan setelah mengajukan gugatan cerai dari Schelske.  "Saya harus berhenti bekerja sama sekali, fokus pada anak-anak saya, dan benar-benar mencari tahu apa yang akan saya lakukan," jelasnya kemudian.
Perceraian Evans mendapat perhatian media yang meluas antara 2006 dan 2007.  Peristiwa pribadi ini menunda rencana untuk merekam album studio selama beberapa tahun. Namun, Evans terus merilis musik baru secara sporadis.  Pada tahun 2007, RCA merilis album kompilasi pertamanya dari Greatest Hits.  Proyek ini mencapai nomor tiga di tangga album country Billboard dan nomor delapan di Billboard 200.  Disk ini menampilkan dua belas rekamannya yang paling populer, bersama dengan empat lagu baru yang ditulis bersama oleh Evans.  Thom Jurek dari AllMusic memberi album ini tiga bintang, mengkritik produksi dan pilihan materinya.  Tiga dari lagu-lagu barunya dirilis sebagai single. Single utamanya "As If" mencapai nomor 11 di tangga lagu country Billboard. Itu diikuti oleh entri 40 teratas "Beberapa Hal Tidak Pernah Berubah".  Kemudian pada tahun itu, ia menjadi pembawa acara country music association awards.
Pada Mei 2008, Evans muncul di CMT Crossroads, sebuah pertunjukan musik di CMT yang memasangkan artis musik country dengan artis musik pop untuk pertunjukan kolaboratif. Pada episodenya, ia berkolaborasi dengan band pop Maroon 5 untuk menyanyikan lagu-lagu dari katalog kedua artis. Pada september 2008, Evans merekam lagu tema untuk memfilmkan Billy: The Early Years. Dirilis sebagai single, "Low" sempat masuk tangga lagu Hot Country Songs. Pada bulan Juni 2009, ABC Daytime dan SOAPnet mensponsori sebuah tur, dengan judul evans, yang menampilkan pertunjukan sepanjang pertengahan tahun. Singel Evans berikutnya adalah "Feels Just Like a Love Song", yang hanya memuncak di nomor 59 di tangga lagu country. Dia mengakhiri tahun 2009 dengan merilis album mini musik Natal berjudul I'll Be Home for Christmas. Rilis tersebut bertepatan dengan tur liburan selama dua bulan.
Karier > 2016–sekarang: Label rekaman baru dan transisi karier

Setelah menghabiskan seluruh karir rekamannya di RCA, Evans meninggalkan label pada Februari 2016.  Enam bulan kemudian, dia mengumumkan bahwa dia akan menandatangani kontrak dengan Sugar Hill Records.  Namun, label tersebut menjalani restrukturisasi dan Evans akhirnya memutuskan untuk meninggalkan kontrak.  Pada tahun yang sama, Evans muncul di akhir musim Chrisley Knows Best dari USA Network. Dia membawakan lagu baru berjudul "Infinite Love". Lagu ini berduet dengan salah satu anggota pemeran acara tersebut, Todd Chrisley.  Sebuah rekaman oleh pasangan ini muncul pada tahun 2016 yang masuk dalam 40 besar tangga lagu negara Billboard.  Evans dan beberapa saudara kandungnya juga berkompetisi melawan keluarga Chrisley pada akhir musim 2016 dari acara permainan ABC Celebrity Family Feud.
Evans menjadi semakin frustrasi dengan kurangnya dukungan radio negara untuk artis wanita. "Sepertinya tidak ada yang menghormati semua kesuksesan saya sebelumnya yang telah saya capai selama bertahun-tahun," kenang memoarnya.  Rasa frustrasi itu mendorong Evans untuk meluncurkan labelnya sendiri berjudul Born to Fly Records. Sony RED bermitra dengan label untuk mendistribusikan musik perusahaan.  "Sekarang saya berada di kursi pengemudi, dan setiap keputusan dibuat antara manajer saya dan saya," komentarnya.  Label ini merilis rekaman studio kesembilannya pada Juli 2017 yang disebut Words.  Keempat belas lagu album ini termasuk kredit dari penulis lagu wanita. Stephen Thomas Erlewine dari AllMusic berkomentar bahwa, "Kata-kata menawarkan kontras yang tajam dan disambut baik dengan era digital yang ramai."  Mark Kennedy dari Associated Press memuji album tersebut dan menyimpulkan, "Kebebasan artistik tidak pernah terdengar sebagus ini." Words memuncak di nomor empat di tangga album country Billboard dan nomor 46 di Billboard 200. Meskipun promosi besar-besaran, singel utamanya ("Marquee Sign") gagal membuat penampilan tangga lagu.
Pada tahun 2019, Evans berkolaborasi dengan putra dan putrinya untuk merilis EP bernama The Barker Family Band. Proyek ini menampilkan harmoni dari Evans dan anak-anaknya yang menampilkan cover lagu-lagu oleh Aretha Franklin dan Fleetwood Mac. Album live yang sesuai direkam di City Winery di Nashville, Tennessee. Kedua proyek tersebut dipromosikan melalui tur mini yang mencakup lima tanggal pertunjukan pada Mei 2019.  Pada Mei 2020, Evans merilis proyek studio kesepuluhnya yang berjudul Copy That.  Proyek ini adalah kumpulan sampul country dan pop klasik dari berbagai dekade.  Album ini mendapat ulasan beragam. Stephen Thomas Erlewine dari AllMusic berkomentar, "Copy That adalah judul yang cerdas untuk album sampul, tetapi juga menimbulkan pertanyaan apakah versi sampul baru ini hanyalah Xeroxes dari aslinya."  Sementara itu Jeffrey B. Remz dari Country Standard Time menganggapnya "terlalu sirup" dalam ulasannya.  Pada September 2020, Evans merilis sebuah memoar yang membahas sorotan dari kehidupan dan kariernya. Buku ini diterbitkan oleh Howard Books.
Kesenian > Gaya Musik

Evans telah menanamkan gaya musik country yang berbeda sepanjang karirnya.  Pada awal kariernya, Evans memasukkan suara country tradisional ke dalam album Three Chords and the Truth and No Place That Far. Box Paxman menjelaskan bahwa, "Evans dipuji karena gaya vokal neo-tradisionalnya dan rasa hormat yang jelas terhadap masa lalu negara".  Ketika Evans merilis Born to Fly tahun 2000-an, suaranya bergeser ke arah identitas musik country kontemporer. "Born to Fly menandai pergeseran uptown dalam lanskap musik Evans. Dengan Worley di pucuk pimpinan, penyanyi ini telah membuat rekaman yang jauh lebih kontemporer daripada tamasya sebelumnya," komentar Lisa Young dari CMT.  Thom Jurek menemukan tema serupa ketika meninjau disk: "Born to Fly menekankan suara yang lebih kontemporer pada rekaman, sambil menempatkan beberapa bluegrass yang berakar kembali ke dalam campuran."
Ketika genre bergeser kembali ke gaya country tradisional, Evans mengikutinya dengan Real Fine Place tahun 2005. Penulis Jacquilynne Schlesier menemukan Evans sebagai "pilihan alami untuk memimpin parade" mengingat pujian yang dia terima dari album debutnya.  Kritikus Johnny Loftus juga menemukan elemen tradisional untuk transisinya tahun 2005, berkomentar bahwa, "Real Fine Place pasti akan memikat penggemar country tradisional dengan kehadiran vokal Evans yang kaya dan pernyataan album bahwa hal-hal paling sederhana dalam hidup adalah yang paling benar."
Saat genre bergeser ke arah suara yang terinspirasi pop dan rock, musik Evans juga membuat pergeseran. Dalam ulasannya tentang Stronger 2011, Thom Jurek dari AllMusic menyoroti bahwa Evans memperhatikan tren yang berubah: "Musik country kontemporer telah mengalami pergeseran yang kacau dalam hal gaya produksi dan tren penulisan lagunya. Meskipun pengalaman hidupnya -- baik dan buruk -- telah membuatnya tidak merekam, Evans mengungkapkan di sini dia telah memperhatikan dengan seksama."  Ken Tucker dari NPR menemukan Evans menyukai pop dan bahwa dia menemukan lebih banyak kepercayaan diri menyanyikannya di kemudian hari: "Tidak dapat disangkal bahwa pada album terakhirnya, Stronger 2011, dan yang baru ini [2014]Slow Me Down, Evans telah menemukan arus bawah baru dari ketegasan baja yang hanya memperkuat nyanyiannya."  Setelah meninggalkan RCA Records, Evans mulai bereksperimen dengan gaya musik lainnya, terutama pada album 2020 Copy That. Merefleksikan gaya musiknya saat ini, Evans berkomentar, "Untuk pertama kalinya dalam karir saya, saya merasa seperti saya tidak harus tinggal di genre tertentu".
Kesenian > Suara

Penulis dan kritikus telah menyoroti kekuatan suara Evans. Ken Tucker dari NPR berkomentar, "Sara Evans adalah penyanyi dengan suara besar yang tahu apa yang harus dilakukan dengannya. Ungkapannya adalah percakapan; dia jarang mencoba merinding emosi dalam sebuah lagu dengan membentangkan suku kata atau melompati register."  Dalam mengulas pertunjukan langsung, Emily Yahr dari The Washington Post menggambarkan Evans memiliki "twang pembangkit tenaga listrik sebening kristal."  Jurnalis lain telah mencatat bahwa nyanyian Evans memiliki identitas tertentu. John Bush dari AllMusic menggambarkannya sebagai "contralto yang langsung dikenali" sementara The Boot menulis, "Evans telah membangun karier yang sangat sukses dengan kekuatan pilihan lagunya, serta suaranya yang mudah diidentifikasi."
Sebuah etalase yang terletak di New Franklin, Missouri. Evans dibesarkan di sebuah peternakan di New Franklin.
Pete Anderson memproduseri album debut Evans.
Evans dalam konser, 2008.
Evans tampil di Walmart Soundcheck, 2011.
Evans tampil untuk militer pada 2012.
Manuskrip Sana'a

Sisi kanan Stanford '07 folio. Teks baru ini meliputi Quran al-Baqarah, ayat 265–271.
Palimpsest Sanaa (juga dikenal sebagai Ṣanʽā’ 1 atau DAM 01-27.1) atau Quran Sana'a adalah salah satu naskah Quran tertua yang telah ditemukan dan masih ada. Quran Sanaa ditemukan saat kegiatan restorasi Masjid Agung Sanaa pada tahun 1972 dengan ditandai ditemukannya sejumlah besar fragmen Al-Quran maupun non-Quran. Pada tahun 1981, manuskrip ini diidentifikasikan sebagai palimpsest Quran karena ditulis di atas perkamen bekas naskah tulisan lama yang lebih dahulu ada.
Teks baru yang timbul dan terbaca  sepenuhnya sesuai dengan Quran Utsmani, baik dalam teksnya maupun urutan surah.
Teks lama di bagian bawah, yang dihapus untuk ditulis ulang dan ditimpa oleh teks baru, mengandung banyak variasi dari teks Quran standar yang ada. Urutan surahnya tidak sesuai dengan Quran yang dikenal. Teks bagian bawah atau teks lama ini masih bisa dibaca dengan bantuan cahaya ultraviolet dan pemrosesan komputer.
Rekonstruksi pada sebagian teks lama diterbitkan pada tahun 2012, dan rekonstruksi bagian teks bawah dan atas yang dapat dibaca sebanyak 38 file berada di Rumah Manuskrip Sana'a serta diterbitkan pada tahun 2017 melalui citra digital. Analisis radiokarbon telah menentukan tanggal perkamen dari salah satu naskah terpisah yang dijual lelang, termasuk terdapat teks lama, menunjukkan usia antara tahun 578 M (44 Tahun Hijriyah) dan 669 Masehi (49 Hijriah) dengan akurasi 95%.Lembaran terawal telah diuji di tiga laboratorium dan diberi tanggal antara 388-535 Masehi. file lain memiliki tanggal-tanggal awal yang serupa.
Sejarah > Penemuan

Pada tahun 1972, pekerja bangunan yang merenovasi dinding di loteng Masjid Agung Sana'a di Yaman, menemukan sejumlah besar manuskrip dan perkamen tua. Banyak diantaranya ditemukan dalam kondisi rusak. Karena tidak menyadari pentingnya dokumen tersebut, para pekerja mengumpulkan dokumen-dokumen tersebut, mengemasnya ke dalam sekitar 20 karung kentang, dan meninggalkannya di tangga salah satu menara masjid.
Isma'il al-Akwa' bin Ali, yang saat itu menjabat sebagai presiden Otoritas Purbakala Yaman, menyadari pentingnya temuan tersebut. Al-Akwa' kemudian mencari bantuan internasional dalam memeriksa dan melestarikan fragmen tersebut, dan pada tahun 1979 berhasil menarik minat seorang sarjana Jerman yang berkunjung, yang kemudian membujuk pemerintah Jerman Barat kala itu untuk mengatur dan mendanai proyek restorasi.Fragmen yang diawetkan terdiri dari materi Alquran dan non-Quran.
Sejarah > Proyek restorasi

Pemulihan fragmen perkamen Sanaa dimulai pada tahun 1980 di bawah pengawasan Departemen Purbakala Yaman dan didanai oleh Bagian Kebudayaan Kementerian Luar Negeri Jerman. Temuan tersebut mencakup 12.000 pecahan perkamen Alquran. Semuanya, kecuali 1500–2000 fragmen, dimasukkan ke dalam 926 manuskrip Alquran yang berbeda pada tahun 1997. Tidak ada yang lengkap dan banyak di antaranya hanya berisi beberapa potongan saja. Kala itu, Albrecht Noth (Universitas Hamburg) adalah direktur dari proyek restorasi ini. Proyek pengerjaan di lapangan dimulai pada tahun 1981 dan berlanjut hingga akhir tahun 1989 saat proyek dihentikan seiring dengan berakhirnya pendanaan. Gerd R. Puin (Universitas Saarland) menggantikan menjadi direkturnya mulai tahun 1981. Keterlibatannya berakhir pada tahun 1985, ketika Hans-Caspar Graf von Bothmer (Universitas Saarland) mengambil alih posisi sebagai direktur lokal. Bothmer meninggalkan Ṣan'ā' pada tahun berikutnya, tetapi terus menjalankan proyek tersebut dari Jerman dan melakukan perjalanan ke Sanaa hampir setiap tahun.
Mulai tahun 1982, Ursula Dreibholz menjabat sebagai konservator untuk proyek ini, dan bekerja penuh waktu di Ṣan'ā' hingga akhir tahun 1989. Ia akhirnya menyelesaikan restorasi manuskrip tersebut. Dia juga merancang tempat penyimpanan permanen untuk temuan manuskrip ini, menyusun banyak potongan perkamen untuk mengidentifikasi manuskrip Alquran yang berbeda, serta mengarahkan para staf lokal Yaman untuk mengerjakan konservasi ini. Naskah-naskah tersebut terletak di Rumah Naskah bernama Dār al-Makhṭūṭāt (DAM), di Ṣan'ā', Yaman. Setelah tahun 1989, Bothmer mengunjungi koleksi tersebut secara berkala. Pada musim dingin tahun 1996–197, dia memfilmkan semua fragmen perkamen yang telah dimasukkan ke dalam manuskrip Alquran yang berbeda. Dari 1500–2000 fragmen yang tersisa, ia memfilmkan 280 fragmen secara mikrofilm. Mikrofilm tersebut tersedia di Ṣan'ā' di Rumah Manuskrip DAM. Sebanyak 651 gambar fragmen terpilih dari Sana'a - termasuk beberapa dari DAM 01-27.1, telah diterbitkan dalam CD-ROM melalui program 'Memory of the World' UNESCO.
Sana'a Palimpsest diberi nomor katalog DAM 01-27.1, yang menunjukkan sebuah manuskrip dengan baris-baris yang bervariasi pada halaman (maka ditulis '01'), panjang baris tertulis kira-kira. 27 cm (11"), dan dengan indikator urutan '1'. Pada tahun 2015, sekitar 38 lembar fragmen telah diidentifikasi kemungkinan besar berasal dari naskah khusus ini. Sejak tahun 2007, tim gabungan Italia-Prancis di bawah pimpinan Sergio Noja Noseda dan Christian Robin berusaha untuk menghasilkan gambar digital baru beresolusi tinggi dari DAM 01-27.1 (dan manuskrip terpilih lainnya yang disimpan dalam tempat khusus), di bawah cahaya alami dan ultra-violet, serta telah menjalani pasca-pemrosesan komputerisasi ekstensif oleh Alba Fedeli untuk memisahkan teks bagian atas dan bawah. Gambar resolusi tinggi menjadi dasar dari serial penelitian yang dilakukan Sadeghi dan Goudarzi, serta Asma Hilali.
Isi manuskrip

Naskahnya adalah palimpsest, artinya perkamen itu ditulis lebih dari sekali. Teks asli (di bagian bawah) dihapus, dan ditulis untuk kedua kalinya (teks atas yang baru) dengan proses ini berpotensi diulang seiring waktu dengan perkamen yang sama.[butuh rujukan]
 Dalam palimpsest Sana'a, baik teks baru maupun lama adalah Al-Qur'an yang ditulis dengan aksara Hijazi. Teks atas atau teks baru tampaknya menyajikan teks Al-Qur'an yang lengkap, begitu pula teks lama di bawahnya, menurut rekonstruksi kodikologis oleh Éléonore Cellard (ini telah menjadi pertanyaan perdebatan ilmiah). Dalam Al-Qur'an standar, surah-surah disajikan dalam urutan perkiraan yang panjangnya semakin berkurang; oleh karena itu, sebuah Al-Qur'an yang terpisah-pisah dan mengikuti urutan standar surah-surah secara umum dapat diasumsikan telah menyajikan teks yang lengkap, namun tidak demikian halnya. Rekonstruksi Cellard menemukan bahwa meskipun urutan surahnya berbeda, teks bawahnya juga mengikuti prinsip yang sama.
Namun naskah yang ditemukan belum lengkap. Ada sekitar 82 lembar telah diidentifikasi sebagai lembaran yang mungkin menyajikan teks bagian atas, 38 di antaranya berada di Dār al-Makhṭūṭāt (Rumah Naskah) Yaman dan empat lainnya milik koleksi pribadi (setelah sempat dilelang di luar negeri). Selain itu pada tahun 2012, 40 lembar palimpsest yang disimpan di Perpustakaan Timur Masjidil Haram di Sana'a dan diterbitkan pada tahun 2004, dianggap kemungkinan merupakan lembaran terpisah dari teks atas DAM 01-27.1. Banyak lembaran di Rumah Naskah yang secara fisik tidak lengkap dan hanya 28 lembar yang tulisan atasnya masih bisa terbaca (karena rusak), sedangkan lembaran milik pribadi[9] atau dipegang oleh Perpustakaan Timur umumnya dalam kondisi lebih baik. 82 lembar palimsest ini mencakup sekitar setengah dari Al-Quran. Perkamen tersebut kualitasnya lebih rendah, dengan banyak lembaran berlubang di tempat teks baru dan lama ditulis. Namun secara jumlah keseluruhan lembaran berbahan kulit binatang itu tetap lengkap layaknya kualitas Al-Qur'an seperti Kodeks Parisino-petropolitanus.
Sejarawan Michael Cook, menyimpulkan pekerjaan awal pada fragmen Sana'a pada tahun 2000 sebagai berikut:
Pertama, rentang variasi isi jauh lebih banyak dibanding sumber-sumber mapan pada umumnya, meski secara karakter variasi tidak tampak jauh berbeda dari apa yang telah dicatat oleh sumber-sumber lainnya.
Kedua, ortografi dari fragmen-fragmen awal ini dan lainnya berbeda dari yang kita kenal dalam satu hal yang cukup mencolok, yaitu seringnya kegagalan menandai ā yang panjang sebagai bagian dari kerangka konsonan dalam kata-kata seperti qāla, ' katanya' (ejaan ql yang muncul dalam fragmen ini dalam teks kita akan dibaca sebagai qul, artinya 'katakan!').
Yang terakhir namun tidak kalah pentingnya, bagian-bagian yang menunjukkan akhir dari satu surah dan awal dari surah lainnya mengungkapkan beberapa penyimpangan yang jelas dari urutan standar surah; Penyimpangan-penyimpangan ini sebanding dengan yang dilaporkan oleh sumber-sumber sastra untuk beberapa versi yang digantikan oleh kodeks Utsman, namun penyimpangan-penyimpangan tersebut juga tidak selalu sejalan.
Isi manuskrip > Teks baru

Teks baru atau teks atas sepenuhnya sesuai dengan teks yang mendasari penggunaan Al-Qur'an modern, dan kemungkinan besar berasal dari akhir abad ke-7 dan awal abad ke-8 Masehi. Asma Hilali memberikan transkripsi lengkap teks bagian atas dari 26 lembar yang dapat dibaca di Rumah Naskah, dan menemukan 17 varian non-ortografik di halaman-halaman tersebut, yang bacaannya berbeda dengan teks Al-Qur'an "standar", seperti yang disajikan dalam edisi Kairo tahun 1924. Lima dari 17 varian di teks atas ini sesuai dengan bacaan Qira'at yang diketahui dalam tradisi varian Alquran.
Kepadatan penulisan teks bagian atas bervariasi dari halaman ke halaman, sehingga jumlah teks yang ditranskripsi pada setiap halaman bervariasi dari 18,5 baris edisi standar Kairo hingga sebanyak 37 baris. Setelah teks selesai, ditambahkan hiasan polikrom berupa pita pemisah surah, dan indikator pembagian 10, 50, dan 100 ayat dalam berbagai bentuk tertentu. Banyak dari dekorasi ini yang belum selesai. Selain itu, teks bagian atas sebelumnya menyertakan pemisah ayat tersendiri – ada yang sezaman dengan teks, ada pula yang disisipkan belakangan. Penghitungan ayat yang sesuai dengan indikator ayat polikrom tidak konsisten dengan penghitungan indikator ayat individual, yang menyiratkan bahwa indikator ayat tersebut disalin di Al-Qur'an lain.
Pranala luar

Codex Ṣanʿāʾ – Inv. No. 01-27.1: Mid-1st Century Of Hijra, Islamic Awareness
Early Qur'anic Manuscripts, Islamic Awareness
The UNESCO Restoration Project
Islamic Collections from the Museum, (pdf) UNESCO
"A Qur’an written over the Qur’an – why making the effort?"
Behnam, Sadeghi; Goudarzi, Mohsen (16 October 2017) [2012]. "Ṣan'ā'1 and the Origins of the Qur'ān" [Sanaa and the Origins of the Quran] (PDF). Stanford/Harvard Universities. Archive.org (dalam bahasa Inggris). Walter de Gruytur. ISSN 0021-1818. Diakses tanggal 13 April 2019.
Sebuah fragmen yang menunjukkan bagian dari Surah Ṭa Ha
Natasha Low

Ini adalah nama Tionghoa; marganya adalah Low.
| Natasha Low |
| --- | --- |
Tasha pada  2013
Nama Tionghoa: 劉怡伶
Pinyin: Liú Yílíng (Mandarin)
Nama Lahir: Natasha Low Yi Ling
Lahir: 11 Oktober 1993 (umur 31) Indonesia
Pekerjaan: Penyanyi, pembawa acara
Genre: K-pop, dance
Label: Alpha Entertainment Vine Entertainment
Tahun aktif: 2012 (2012)–sekarang
Hubungan peran: Skarf
Natasha Low (kelahiran Jakarta 11 Oktober 1993), yang lebih dikenal dengan nama panggungnya, Tasha (Korea: 타샤), adalah seorang penyanyi, penari dan pembawa acara Indonesia. Berbasis di Korea Selatan, ia adalah anggota grup vokal perempuan, Skarf dan menandatangani kontrak dengan Alpha Entertainment Vine Entertainment. Lahir dan dibesarkan di Indonesia, Natasha dapat berbicara dalam bahasa Indonesia Inggris, Mandarin dan juga Korea setelah berpindah ke Korea Selatan pada 2011 untuk mempersiapkan debutnya di Skarf.