stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
Tatas Brotosudarmo
Riwayat Hidup > Kiprah Penelitian

Kiprah penelitian Tatas Brotosudarmo dimulai dari menekuni bidang biokimia analitik dengan fokus riset tentang struktur dan fungsi pigmen dan protein pigmen antena penangkap cahaya periferal dari mikroorganisme fotosintesis. Di Jerman, ia tergabung dalam kelompok riset sebagai wissenschaftliche Mitarbeiter di laboratorium dari Professor Christoph Bräuchle di Departemen Kimia dan Professor Hugo Scheer di Departemen Biologi, Universitas Ludwig Maximillians München. Di sana ia mengembangkan metode spektroskopi molekul tunggal untuk mendeteksi proses rekonstitusi klorofil dalam kompleks protein klorofil-peridinin (Peridinin-Chlorophyll Protein, PCP), yaitu antena penangkap cahaya periferal di mikroalga laut kelas dinoflagelata bernama Amphinidium carterae. Kemudian bersama dengan peneliti dari Polandia, Sebastian Makowski, ia mengembangkan teknologi plasmon permukaan dengan nanopartikel perak sehingga efisiensi kemampuan kompleks penangkap cahaya meningkat drastis hingga 18 kali, suatu penelitian yang kemudian menjadi dasar pengembangan sel surya hibrid.
Setelah mendapatkan beasiswa Marie Curie, ia memperdalam studi di laboratorium Professor Richard Cogdell di Universitas Glasgow dengan fokus riset tentang struktur dan fungsi antena penangkap cahaya periferal dari mikroorganisme fotosintesis anoksigenik Rhodopseudomonas palustris. Dengan menggunakan teknik kristalografi dan spektroskopi molekul tunggal pada temperatur 1,4 Kelvin, ia menemukan struktur unik dari antena penangkap cahaya periferal ini, dimana strukturnya dapat berubah secara fleksibel menyesuaikan kondisi paparan pada cahaya matahari yang kuat atau yang redup. Atas penemuan struktur kompleks penangkap cahaya dan manipulasi skala nano untuk pengembangan sistem hybrid material penangkap cahaya tersebut, ia mendapatkan penghargaan untuk menghadiri Lindau Nobel Laureate Meeting di Jerman tahun 2013  dan penghargaan Science and Technology Award dari Indonesian Toray Science Foundation tahun 2015.
Sekembalinya di Indonesia, Dr. Brotosudarmo mengembangkan kelompok riset di Universitas Ma Chung dan mendirikan institusi riset Ma Chung Research Center for Photosynthetic Pigments (MRCPP). Penelitian kelompok risetnya menitikberatkan pada determinasi struktur dan fungsi pigmen alami seperti karotenoid dan senyawa bahan alam metabolit sekunder lainnya dengan menggunakan teknik kromatografi dan spektrometri massa. Ia juga mengembangkan metode spektroskopi citra digital untuk analisa pigmen. Tahun 2017 ia mendapatkan penghargaan Professional Achievement Award dari British Council  atas karyanya dalam membangun institusi riset dan penelitian terkait pigmen alami, yang diakui telah memengaruhi kebijakan pemerintah tentang penggunaan warna makanan sintetis, untuk beralih ke solusi yang lebih baik yaitu dengan pigmen alami.
Riwayat Hidup > Kiprah Profesional Akademik

Pada tahun 2011 Tatas Brotosudarmo menginisiasi pengembangan institusi riset Ma Chung Research Center for Photosynthetic Pigments (MRCPP), di Universitas Ma Chung, Malang, Jawa Timur. Ia memulainya dengan mendapatkan dukungan hibah riset dari TWAS (The World Academy of Sciences) sebagai modal untuk pengadaan peralatan laboratorium. Pada tahun 2012 dalam rangka dies natalis ke-5 akhirnya Universitas Ma Chung mencanangkan kebijakan untuk mendirikan gedung the Core-Ma Chung Research Center, dimana MRCPP berperang sebagai institusi riset yang akan menginisasi pendirian dengan menitik beratkan penelitian dasar dan aplikasi bio pigmen, sehingga memperkuat Universitas Ma Chung sebagai universitas swasta pertama berbasis riset di Indonesia. Tahun 2014 gedung 7-lantai Ma Chung R&D Core Building berhasil didirikan dengan dukungan finansial dari Alumni Ma Chung dan Yayasan Harapan Bangsa Sejahtera (YHBS), Universitas Ma Chung. Peresmian MRCPP di Ma Chung R&D Core Building tersebut dilakukan oleh Menteri Riset dan Teknologi Gusti Muhammad Hatta yang hadir pada tanggal 17 Februari 2014. Pada tahun 2015, Dr. Brotosudarmo berhasil memimpin MRCPP ditetapkan oleh Kementerian Riset dan Pendidikan Tinggi Republik Indonesia menjadi Pusat Unggulan Iptek Perguruan Tinggi (PUI-PT) sebagai Pusat Penelitian Pigmen Material Aktif.
Kehidupan Pribadi > Hobi

Diwaktu luang Tatas Brotosudarmo memiliki kegiatan bermain piano atau gitar klasik, membaca buku sejarah dan filsafat, dan fotografi. Aktivitas fotografi Tatas Brotosudarmo pernah menghantarnya berkolaborasi dengan fotografer Jepang dan menerbitkan buku berjudul "Photo Collection Maiko Fukuno 15 Scenic Spots in Kyoto". Fotografi Tatas Brotosudarmo juga dimuat publik antara lain di DIGIT, majalah foto digital terbitan Royal Photographic Society.
Karier

Berikut karier Tatas Brotosudarmo sampai dengan 2019:
Peneliti Tamu, Max-Plank Institute for Molecular Plant Physiology Potsdam-Golm, Jerman (2018)
Honourable Associate Professor, Fakultas Sains, Universitas Shizuoka, Jepang (2017 – 2020)
Direktur, Ma Chung Research Center for Photosynthetic Pigments (MRCPP), Universitas Ma Chung, Indonesia (2011 – 2022)
Peneliti Utama, Ma Chung Research Center for Photosynthetic Pigments (MRCPP), Universitas Ma Chung, Indonesia (2011 – Sekarang)
Research Associate, Institut Biokimia dan Biologi Sel, Universitas Glasgow, UK (2010)
Peneliti Tamu, National Laboratory for Ultrafast and Ultratense Optical Science (CNR/INFM ULTRAS), University Milan, Italia (2008)
Peneliti Tamu, Experimental Physics IV, Universitas Bayreuth, Jerman (2007 – 2008)
Marie Curie Fellow, Fakultas Biomedis dan Hayati, Universitas Glasgow, UK (2007 – 2009)
Staf Peneliti, Departemen Kimia, Universitas Ludwig Maximilians München, Jerman (2006 – 2007)
Associate Professor, Prodi Teknologi Pangan, Universitas Ciputra, Surabaya, Indonesia (2022 – Sekarang)
Guest Professor, Fakultas Sains, Universitas Shizuoka, Jepang (2021 – Sekarang)
Penghargaan

Penghargaan yang ia peroleh sampai dengan tahun 2019 antara lain:
2019 – Georg Foster Research Fellow, the Alexander von Humboldt Foundation
2017 – UK Alumni Award Professional Achievement Award, British Council
2016 – Anggota Akademi Ilmuwan Muda Indonesia (ALMI)
2016 – The 22nd Science & Technology Award, Indonesia Toray Science Foundation
2013 – 63rd Lindau Nobel Laureate Meeting
2012 – Kavli Frontier of Science, National Academy of Sciences
2007 – Marie Curie Fellow, European Commission
Organisasi

Wakil Ketua Bidang Sains dan Kebijakan, Akademi Ilmuwan Muda Indonesia ALMI (2018 – 2020)
Anggota Dewan Penasihat, Himpunan Kimia Indonesia HKI (2020)
Ketua Terpilih, Ketua Umum, dan Ketua Senior, Himpunan Kimia Indonesia HKI (2017 – 2018 – 2019)
Ketua Marie Curie Alumni Association (MCAA) Southeast Asia Chapter (2017 – 2019)
Pendiri Marie Curie Alumni Association (MCAA) Southeast Asia Chapter (2017)
Anggota Royal Society of Chemistry, UK (2016 – Sekarang)
Anggota Royal Photographic Society RPS, UK (2017 – 2019)
Anggota Material Research Society Indonesia MRS-INA (2017 – Sekarang)
Batu Putih, Berau

Untuk pengertian lain, lihat Batu Putih (disambiguasi).
Batu Putih adalah sebuah kecamatan di Kabupaten Berau, Kalimantan Timur, Indonesia.
Batas wilayah

Batas-batas wilayah kecamatan Batu Putih adalah sebagai berikut:
| --- | --- |
Utara: Kecamatan Talisayan
Timur: Laut Sulawesi
Selatan: Kabupaten Kutai Timur dan kecamatan Biduk-Biduk
Barat: Kabupaten Kutai Timur
Pembagian Administrasi

Pembagian Administrasi Di Kecamatan Batu Putih terbagi menjadi 7 Kampung,antara lain:
1.Kampung Batu Putih
2.Kampung Tembudan
3.Kampung Kayu Indah
4.Kampung Sumber Agung
5.Kampung Lobang Kelatak
6.Kampung Ampen Medang
7.Kampung Balikukup
| l b Kecamatan Batu Putih, Kabupaten Berau, Kalimantan Timur |
| --- | --- |
Desa:  Ampen Medang  Balikukup  Batu Putih  Kayu Indah  Lobang Kelatak  Sumber Agung  Tembudan 
| l b Kabupaten Berau, Kalimantan Timur |
| --- | --- | --- |
 Bupati: Sri Juniarsih Mas  Wakil Bupati: Gamalis  Dewan Perwakilan Rakyat Daerah 
| Kecamatan |  Batu Putih  Biatan  Biduk-Biduk  Gunung Tabur  Kelay  Maratua  Pulau Derawan  Sambaliung  Segah  Tabalar  Talisayan  Tanjung Redeb  Teluk Bayur  |  |
Lihat juga: Daftar kecamatan dan kelurahan di Kabupaten Berau
Peta Kampung di Kecamatan Batu Putih
Ben-Hur (film 1959)
Pemeran

| --- | --- |
 Charlton Heston sebagai Judah Ben-Hur  Jack Hawkins sebagai Quintus Arrius  Haya Harareet sebagai Esther  Stephen Boyd sebagai Messala  Hugh Griffith sebagai Sheik Ilderim  Martha Scott sebagai Miriam  Cathy O'Donnell sebagai Tirzah :  Sam Jaffe sebagai Simonides  Finlay Currie sebagai Balthasar dan narator  Frank Thring sebagai Pontius Pilatus  Terence Longdon sebagai Drusus  George Relph sebagai Kaisar Tiberius  André Morell sebagai Sextus  Claude Heater sebagai Yesus Kristus (tak disebutkan)  José Greci sebagai Bunda Maria (tak disebutkan)
Produksi

Metro-Goldwyn-Mayer (MGM) awalnya mengumumkan sebuah remake dari film bisu tahun 1925 Ben-Hur pada bulan Desember 1952, yang dilakukan sebagai sebuah cara untuk menjalankan aset-aset Italianya. Stewart Granger dan Robert Taylor dikabarkan dimajukan untuk peran utama. Sembilan bulan kemudian, MGM mengumumkan akan membuat film dalam bentuk CinemaScope, dengan syuting dimulai pada 1954. Pada November 1953, MGM mengumumkan bahwa mereka menempatkan produser Sam Zimbalist untuk film tersebut dan mengundang penulis naskah Karl Tunberg untuk menuliskannya. Sidney Franklin dijadwalkan untuk menyutradarainya, dengan Marlon Brando ditujukan untuk peran utama. Pada September 1955, Zimbalist, yang masih mengklaim bahwa naskah Tunberg rampung, mengumumkan bahwa produksi enam sampai tujuh bulan senilai $7 juta akan dimulai pada April 1956 di Israel atau Mesir dalam proses layar lebar 65mm baru milik MGM, MGM Camera 65. Namun, MGM menunda produksi pada awal 1956, setelah Franklin mengundurkan diri.
Pada akhir 1950an, dekrit konsen tahun 1948 memaksa studio-studio film untuk memisahkan diri mereka sendiri dari jaringan-jaringan teater dan penekanan kompetitif dari televisi telah menyebabkan tekanan finansial signifikan di MGM. Dalam sebuah judi untuk menyelamatkan studio tersebut, dan terinspirasi oleh kesuksesan film epik Biblikal tahun 1956 yang diproduksi oleh Paramount Pictures berjudul The Ten Commandments, kepala studio Joseph Vogel mengumumkan pada 1957 bahwa MGM akan kembali bergerak maju untuk sebuah remake Ben-Hur. Pemfilman dimulai pada Mei 1958 dan dirampungkan pada Januari 1959, dan pasca-produksi berjalan selama enam bulan. Meskipun biaya untuk Ben-Hur awalnya senilai $7 juta, biayanya tersebut dikabarkan senilai $10 juta pada Februari 1958, mencapai $15.175 juta pada masa syuting dimulai—menjadikannya film paling berbiaya yang pernah diproduksi pada masa itu. Saat disetarakan dengan inflasi, biaya Ben Hur bernilai sekitar $130 juta dalam dolar konstan.
Satu perubahan terkenal dalam film tersebut melibatkan judul-judul pembukaannya. Menganggap bahwa Leo si Singa (maskot MGM) yang mengaum akan membuat perasaan buruk untuk kesensitivan dan kekeramatan adegan kelahiran, Wyler meraih ijin untuk mengganti logo tradisional tersebut dengan logo di mana Leo si Singa terdiam.
Produksi > Pengembangan

Novel 1880 Lew Wallace, Ben-Hur: A Tale of the Christ, berisi sekitar 550 halaman. Zimbalist mengundang sejumlah penulis naskah untuk memotong ceritanya dan mengubah novel tersebut menjadi naskah. Menurut Gore Vidal, lebih dari 12 versi naskah ditulis oleh sejumlah penulis pada musim semi tahun 1958. Vidal sendiri yang didorong untuk menulis sebuah versi dari naskah tersebut pada 1957, menolak, dan menempatkan penundaan untuk keputusannya. Menurut Vidal, Karl Tunberg adalah salah satu penulis terakhir yang mengerjakan naskah tersebut. Sumber-sumber lainnya menempatkan keterlibatan awal Tunberg pada masa yang lebih awal. Tunberg memotong setiap hal dalam buku tersebut setelah penyaliban Yesus, membuang anak alur di mana Ben-Hur memalsukan kematiannya dan menghimpun tentara Yahudi untuk menggulingkan Romawi, dan merombak peristiwa di mana seorang wanita kusta disembuhkan. Menurut Wyler, Vidal, para biografer mereka (lihat daftar pustaka di bawah) dan sumber-sumber yang menyoroti mereka, Zimbalist tak senang dengan naskah Tunberg, menganggapnya "pedestrian" dan "tak menyorot".
Upaya penulisan tersebut mengubah pengarahan saat sutradara Sidney Franklin jatuh sakit dan dihapuskan dari produksi. Zimbalist menawarkan proyek tersebut kepada William Wyler, yang telah menjadi salah satu dari 30 asisten sutradara pada film tahun 1925, in early 1957. Wyler awalnya menolaknya, menganggap kualitas naskah tersebut "sangat primitif, mendasar" dan tak lebih baik ketimbang karya retas. Zimbalist menunjukkan beberapa papan cerita pra-liminer kepada Wyler untuk balap kereta perang dan memberitahukannya bahwa MGM akan menyediakan $10 juta, dan sehingga Wyler mulai menunjukkan peminatan terhadap film tersebut. MGM mengijinkan Wyler untuk memulai pemilihan para pemeran, dan pada April 1957, gerai-gerai media umum melaporkan bahwa Wyler memberikan tes layar lebar kepada para pemeran utama pria asal Italia, seperti Cesare Danova.
Wyler belum resmi sepakat untuk nmenyutradarai film tersebut sampai September 1957, dan MGM belum mengumumkan pengundangannya sampai 3 Januari 1958. Bahkan meskipun ia masih kekurangan pemeran utama, Wyler memberikan bantuan untuk beberapa alasan: Ia menjanjikan gaji dasar $350,000 serta 8 persen keuntungan box office (atau 3 persen dari bala bersih, bahkan lebih besar dari itu), dan ia ingin berkarya di Roma lagi (dalam Hollywood on the Tiber) di mana ia memfilmkan Roman Holiday). Gaji dasarnya pada masa itu merupakan bayaran terbesar bagi seorang sutradara untuk sebuah film tunggal. Alasan-asalan kompetitif profesional juga memainkan sebuah peran dalam keputusannya untuk penyutradaraan, dan Wyler kemudian menyatakan bahwa ia ingin mengajak Cecil B. DeMille, dan membuat sebuah epik Biblikal karya "seorang pemikir". Pada tahun-tahun berikutnya, William Wyler memberikan candaan bahwa sebuah Yahudi akan membuat sebuah film yang bagus tentang Kristus.
Produksi > Sinematografi

Robert L. Surtees, yang telah memfilmkan beberapa epik paling sukses pada 1950an, diundang sebagai sinematografer untuk film tersebut. Pada awal produksi film, Zimbalist dan para eksekutif MGM lainnya membuat keputusan untuk memfilmkan film dalam sebuah format layar lebar. Wyler sangat tak senang dengan format layar lebar, menyatakan bahwa "Ketiadaan adalah keluar dari film tersebut, dan kau tak dapat memenuhinya. Kau memiliki sebuah lahan ruang kosong, atau kau memiliki dua orang yang berbicara dan serangkaian orang lainnya yang mengelilingi mereka yang tak memberikan perlakuan dengan adegan tersebut. Matamu harus mengembarai rasa penasaran." Kamera-kamera juga sangat besar, berat dan sulit dan menghabiskan waktu untuk dipindahkan. Untuk menghadang kesulitan tersebut, Surtees dan Wyler berkolaborasi pada pemakaian lensa layar lebar, stok film, dan teknologi pryeksi untuk membuat gambar-gambar yang sangat mendetail untuk film tersebut. Wyler dikenal karena komposisi pada kedalaman, sebuah teknik visual di mana orang, properti, dan arsitektur tak dikomposisikan secara horizontal namun juga dalam kedalaman bidang. Ia juga memiliki preferensi kuat untuk pengambilan panjang, di mana para pemerannya dipindahkan dalam ruang yang sangat mendetail ini.
Film tersebut difilmkan dalam sebuah proses yang dikenal sebagai "MGM Camera 65". Film tahun 1957 Raintree County merupakan film MGM pertama yang memakai proses tersebut. MGM Camera 65 memakaia stok film 65mm Eastmancolor khusus dengan ratio aspek 2.76:1. Lensa-lensa kamera anamorfik 70mm yang dikembangkan oleh Mitchell Camera Company dibuat untuk spesifikasi yang diajukan oleh MGM. Lensa-lensa tersebut mengembangkan citra menjadi 1.25 kali lipat untuk menyesuaikan area citra dari stok film. Karena film tersebut dapat diadaptasi untuk persyaratan teater-teater individual, rumah-rumah film tak perlu menginstal alat proyeksi 70mm khusus yang menghabiskan biaya. Enam lensa 70mm, masing-masing seharga $100,000, dibawa ke Roma untuk pemakaian produksi.
Produksi > Penyuntingan

Sebanyak 1.100.000 kaki (340.000 m) direkam untuk film tersebut. Menurut penyunting John D. Dunning, pemotongan pertama film tersebut berlangsung selama empat setengah jam. William Wyler menyatakan bahwa tujuannya adalah untuk memperpendek waktu penayangan menjadi tiga setengah jam. Menurut Dunning, sebagian besar keputusan penyuntingan yang sulit datang saat adegan-adegan yang melibatkan Yesus Kristus, karena hampir tak berisi dialog dan kebanyakan rekamannya murni reaksi yang disoroti oleh para pemeran. Dunning juga meyakini bahwa pada pemotongan akhir, adegan lepra terlalu panjang dan perlu dipangkas. Karena tak ada alat penyuntingan (seperti Moviola) yang tersedia untuk menangani cetakan 70mm, rekaman 70mm tersebut dikurangi menjadi 35mm dan kemudian dipotong. Ini menyebabkan sebagian besar gambar hilang. Saat film tersebut disunting dalam bentuk akhirnya, film tersebut berjangka waktu 213 menit dan meliputi 19.000 kaki (5.800 m) film. Film tersebut menjadi film terpanjang ketiga yang pernah dibuat pada masa itu, setelah Gone With The Wind dan The Ten Commandments.
Produksi > Musik

Musik film tersebut dikomposisikan dan dikonduksikan oleh Miklós Rózsa, memberi musik kepada sebagian besar epik MGM, meskipun Zimbalist sebelumnya mengkomisikan dan kemudian menghimpun musik dari William Walton. Rózsa meneliti musik Yunani dan Romawi, memasukkan karya tersebut dalam musiknya untuk keotentikan. Rózsa sendiri mengarahkan 100 karya MGM Symphony Orchestra saat 12 sesi rekaman (yang berjalan selama 72 jam). Rekaman suara tersebut direkam dalam stereo enam saluran. Lebih dari tiga jam musik dikomposisikan untuk film tersebut, dan dua setengah jam darinya akhirnya dipakai, menjadikannya (hingga 2001) musik terpanjang yang pernah dikomposisikan untuk sebuah film. Musiknya tak berisi leitmotif untuk para karakter utama. Meskipun bukanlah sebuah leitmotif, musiknya beralih dari orkestra penuh menjadi organ pipa saat Yesus Kristus muncul.
Rózsa memenangkan Oscar ketiganya untuk musiknya. Hingga 2001, ini menjadi satu-satunya musik dalam genre kuno dan abad pertengahan dari film yang memenangkan sebuah Oscar. Seperti kebanyakan rekaman suara film musikal, ini dikeluarkan sebagai sebuah album untuk umum untuk dinikmati sebagai karya musik khas. Musik tersebut dirilis pada 1959 pada tiga rekaman LP, meskipun sebuah versi LP dengan Carlo Savina mengkonduksikan Orkestra Simfoni Roma juga dikeluarkan. Selain itu, untuk menyediakan album yang lebih "tersimak", Rózsa mengaransemen musiknya ke dalam sebuah "Gaya Ben-Hur", yang dirilis di Lion Records (sebuah subsidier MGM yang mengeluarkan rekaman-rekaman berharga rendah) pada 1959. Ini membuat musik film Ben-Hur menjadi musik pertama yang dirilis tak hanya dalam entiretinya namun juga sebagai album terpisah.
Musik Ben-Hur dianggap merupakan karya terbaik dari karier Rózsa. Rekaman musik untuk Ben-Hur masih sangat berpengaruh pada pertengahan 1970an, saat musik film yang dikomposisikan oleh John Williams untuk film-film seperti Jaws, Star Wars, dan Raiders of the Lost Ark menjadi karya paling lebih populer di kalangan komponis dan penggerak film. Musik Rózsa sejak itu terlibat di beberapa perilisan ulang terkenal, yang meliputi Orkestra Simfoni Nuremberg di Capitol Records pada 1967, beberapa rekaman oleh National Philharmonic Orchestra and Chorus asal Britania Raya di Decca Records pada 1977 dan sebuah pengeluaran ulang Sony Music sebagai set dua CD pada 1991. Pada 2012, Film Score Monthly dan WaterTower Music mengeluarkan set lima CD edisi terbatas dari film tersebut.
Adegan balap kereta perang

Balap kereta perang dalam Ben-Hur disutradarai oleh Andrew Marton dan Yakima Canutt, para pembuat film yang sering kali bertindak sebagai para sutradara unit kedua pada film-film orang lain. Setiap orang memiliki seorang asisten sutradara, yang merekam rekaman tambahan. Salah satunya adalah Sergio Leone, yang menjadi asisten sutradara senior dalam unit kedua dan bertanggung jawab untuk pengambilan gambar ulang. William Wyler mengambil gambar adegan "kontes kecantikan" yang diadakan sebelum balapan, adegan-adegan kerumunan yang berjubelan, dan adegan-adegan kemenangan setelah balapan diadakan. Adegan "kontes kecantikan" sebelum balapan dimulai merupakan sebuah remake rekaman dari adegan yang sama dari versi film bisu tahun 1925. Mengetahui bahwa adegan kereta perang akan secara utama terdiri dari rekaman medium dan rekaman jarak dekat, Wyler menambahkan pawai dalam formasi (bahkan meskipun ini tak akurat secara historis) untuk menekankan audien dengan kegaduhan arena.
Adegan balap kereta perang > Rancangan set

Arena kereta perang dimodelkan atas dasar sebuah sirkus historis di Yerusalem. Meliputi wilayah seluas 18 ekar (7,3 ha), ini merupakan set film terbesar yang pernah dibangun pada masa itu. Dibangun dengan biaya $1 juta, film tersebut memajukan seribu tenaga kerja selama lebih dari setahun untuk memahat bangunan batu oval. Tempat balap tersebut meliputi jalan sepanjang 1.500-kaki (460 m) dan tempat penonton setinggi lima lantai. Lebih dari 250 mil (400 km) tabung metal dipakai untuk meninggikan tempat penonton. Lukisan-lukisan Matte menciptakan ilusi lantai-lantai atas tempat penonton dan latar pegunungan. Lebih dari 40.000 ton pendek (36.000 t) pasir dibawa dari pantai di Laut Tengah untuk menutup trek. Unsur lain dari serikus tersebut juga akurat secara historis. Tempat-tempat balap Kekaisaran Romawi menampilkan spina (bagian tengah) setinggi 10-kaki (3,0 m), metae (pos-pos tujuan kolumnar pada setiap ujung spina), gerai-gerai berbentuk lumba-lumba, dan carceres (bangunan terkolum di pinggiran yang berisi sel-sel di mana kuda-kuda menunggu sebelum balapan). Empat patung di puncak spina setinggi 30 kaki (9,1 m). Sebuah trek kereta perang identik dalam hal ukuran dibangun disamping set dan dipakai untuk melatih kuda-kuda dan memastikan sorotan-sorotan kamera.
Adegan balap kereta perang > Persiapan

Perencanaan balap kereta perang berjalan selama hampir setahun untuk menyelesaikannya. Tujuh puluh delapan kuda dibawa dan diimpor dari Yugoslavia dan Sisilia pada November 1957, dalam kondisi fisik yang layak, dan dilatih oleh penangan hewan Hollywood Glenn Randall untuk menarik quadriga (sebuah kereta perang Kekaisaran Romawi yang ditarik oleh empat kuda di bagian depan). Kuda-kuda Andalusia memerankan kuda-kuda Arab milik Ben-Hur, sementara kuda-kuda lain dalam balap kereta perang utamanya adalah kuda-kuda Lipizzan. Seorang veterinarian, seorang pembuat pakaian kuda, dan 20 laki-laki gagah dipekerjakan untuk merawat kuda-kuda tersebut dan melatih mereka untuk balapan setiap hari. Firma Danesi Brothers membangun 18 kereta perang, sembilan diantaranya dipakai untuk praktik, masing-masing seberat 900 pon (410 kg). Para anggota pemeran utama, pemeran pengganti dan pemeran tambahan membuat 100 praktik arena dalam persiapan untuk syuting.
Heston dan Boyd sama-sama belajar bagaimana mengendarai sebuah kereta perang. Heston, seorang pengendara kuda berpengalaman, menjalani pelajaran tiga jam sehari dalam mengemudikan kereta perang setelah ia datang ke Roma dan cepat meraih keterampilan. Heston diberi lensa kontak khusus untuk menghindari debu saat balapan yang dapat mencederai matanya. Untuk para pengendara kereta perang lainnya, enam pemeran dengan pengalaman khusus dengan kuda diterbangkan dari Hollywood, termasuk Giuseppe Tosi, yang sempat menjadi penjaga keamanan untuk Victor Emmanuel III dari Italia.