stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
Bunyi
Akustika

Artikel utama: Akustika
Akustika adalah ilmu interdisipliner yang berkaitan dengan studi tentang gelombang mekanik dalam gas, cairan, dan padatan termasuk getaran, bunyi, ultrabunyi, dan infrabunyi. Seorang ilmuwan yang bekerja di bidang akustika adalah seorang ahli akustika, sementara seseorang yang bekerja di bidang teknik akustik dapat disebut insinyur akustika. Seorang insinyur audio, di sisi lain, berkaitan dengan perekaman, manipulasi, pencampuran, dan reproduksi bunyi.
Aplikasi akustika ditemukan di hampir semua aspek masyarakat modern, subdisiplin termasuk aeroakustika, pemrosesan sinyal audio, akustika arsitektur, bioakustika, elektroakustika, kebisingan lingkungan, akustika musik, pengontrol kebisingan, psikokustika, percakapan, ultrasonografi, akustika bawah air, dan getaran.
Definisi

Bunyi didefinisikan sebagai "(a) Osilasi dalam tekanan, tegangan, perpindahan partikel, kecepatan partikel, dll., Disebarkan dalam medium dengan kekuatan internal (misalnya, elastis atau kental), atau superposisi dari osilasi yang diperbanyak. (B) Perabaan pendengaran yang ditimbulkan oleh osilasi yang dijelaskan dalam (a)." Bunyi dapat dilihat sebagai gerakan gelombang di udara atau media elastis lainnya. Dalam hal ini, bunyi adalah stimulus. Bunyi juga dapat dilihat sebagai eksitasi dari mekanisme pendengaran yang menghasilkan persepsi bunyi. Dalam hal ini, bunyi adalah perabaan.
Fisika

Bunyi dapat merambat melalui media seperti udara, air dan padatan sebagai gelombang longitudinal dan juga sebagai gelombang transversal dalam padatan (lihat Gelombang longitudinal dan transversal, di bawah). Gelombang bunyi dihasilkan oleh sumber bunyi, seperti diafragma bergetar dari speaker stereo. Sumber bunyi menciptakan getaran di media sekitarnya. Ketika sumber terus bergetar media, getaran merambat menjauh dari sumber dengan laju bunyi, sehingga membentuk gelombang bunyi. Pada jarak tetap dari sumber, tekanan, kecepatan, dan perpindahan media bervariasi dalam waktu. Pada saat instan, tekanan, kecepatan, dan perpindahan bervariasi dalam ruang. Perhatikan bahwa partikel media tidak bepergian dengan gelombang bunyi. Ini secara intuitif jelas untuk zat padat, dan hal yang sama berlaku untuk cairan dan gas (yaitu, getaran partikel dalam gas atau cairan mengangkut getaran, sementara posisi rata-rata partikel dari waktu ke waktu tidak berubah). Selama propagasi, gelombang dapat dipantulkan, dibiaskan, atau dilemahkan oleh medium.
Fisika > Gelombang longitudinal dan transversal

Bunyi ditransmisikan melalui gas, plasma, dan cairan sebagai gelombang longitudinal, juga disebut gelombang kompresi. Dibutuhkan media untuk disebarkan. Namun, melalui padatan, ia dapat ditransmisikan sebagai gelombang longitudinal dan gelombang transversal. Gelombang bunyi longitudinal adalah gelombang deviasi tekanan bolak-balik dari tekanan kesetimbangan, yang menyebabkan daerah kompresi dan penghalusan lokal, sedangkan gelombang transversal (dalam padatan) adalah gelombang tegangan geser bolak-balik pada sudut kanan ke arah propagasi.
Gelombang bunyi dapat "dilihat" menggunakan cermin parabola dan objek yang menghasilkan bunyi.
Energi yang dibawa oleh gelombang bunyi berosilasi mengubah bolak-balik antara energi potensial dari kompresi tambahan (dalam kasus gelombang longitudinal) atau regangan perpindahan lateral (dalam kasus gelombang transversal) dari materi, dan energi kinetik dari kecepatan perpindahan. partikel medium.
Gelombang bidang longitudinal.
Gelombang bidang transversal.
Gelombang bidang longitudinal dan transversal.
Fisika > Sifat dan karakteristik gelombang bunyi

Meskipun ada banyak kerumitan yang berkaitan dengan transmisi bunyi, pada titik penerimaan (yaitu telinga), bunyi siap dibagi menjadi dua elemen sederhana: tekanan dan waktu. Elemen-elemen mendasar ini membentuk dasar dari semua gelombang bunyi. Mereka dapat digunakan untuk menggambarkan, secara absolut, setiap bunyi yang kita dengar.
Untuk memahami bunyi lebih lengkap, gelombang kompleks seperti yang ditunjukkan dalam latar belakang biru di sebelah kanan teks ini, biasanya dipisahkan menjadi bagian-bagian komponennya, yang merupakan kombinasi dari berbagai frekuensi gelombang bunyi (dan kebisingan).
Gelombang bunyi sering disederhanakan menjadi deskripsi dalam hal gelombang bidang sinusoidal, yang ditandai dengan sifat-sifat umum ini:
Frekuensi, atau kebalikannya, panjang gelombang.
Amplitudo, tekanan bunyi atau Intensitas
Laju bunyi
Arah
Bunyi yang dapat dilihat oleh manusia memiliki frekuensi dari sekitar 20 Hz hingga 20.000 Hz. Di udara pada suhu dan tekanan standar, panjang gelombang gelombang bunyi yang sesuai berkisar dari 17 m (56 kaki) hingga 17 mm (0,67 in). Terkadang kecepatan dan arah digabungkan sebagai vektor kecepatan; jumlah dan arah gelombang digabungkan sebagai vektor gelombang.
Gelombang transversal, juga dikenal sebagai gelombang geser, memiliki sifat tambahan, polarisasi, dan bukan merupakan karakteristik gelombang bunyi.
Fisika > Laju bunyi

Artikel utama: Laju bunyi
Kecepatan bunyi tergantung pada medium yang dilewati gelombang, dan merupakan sifat dasar material. Upaya signifikan pertama menuju pengukuran laju bunyi dilakukan oleh Isaac Newton. Dia percaya bahwa laju bunyi dalam suatu zat tertentu sama dengan akar kuadrat dari tekanan yang bekerja padanya dibagi dengan kepadatannya:
Ini kemudian terbukti salah ketika ditemukan salah mendapatkan kecepatan. Ahli matematika Prancis Laplace mengoreksi formula dengan menyimpulkan bahwa fenomena perambatan bunyi bukan isotermal, seperti yang diyakini oleh Newton, tetapi adiabatik. Dia menambahkan faktor lain ke persamaan — gamma — dan dikalikan  {\sqrt {\gamma }} oleh  {\sqrt {p/\rho }}, dengan demikian muncul dengan persamaan  c={\sqrt {\gamma \cdot p/\rho }}. Sejak  K=\gamma \cdot p, persamaan terakhir muncul menjadi  c={\sqrt {K/\rho }}, yang juga dikenal sebagai persamaan Newton-Laplace. Dalam persamaan ini, K adalah modulus curah elastis, c adalah laju bunyi, dan  \rho  adalah kepadatannya. Dengan demikian, laju bunyi sebanding dengan akar kuadrat dari rasio modulus massa medium terhadap densitasnya.
Sifat-sifat fisik dan laju bunyi berubah dengan kondisi sekitar. Misalnya, laju bunyi dalam gas tergantung pada suhu. Dalam 20 °C (68 °F) udara di permukaan laut, laju bunyi sekitar 343 m / s (1.230 km / jam; 767 mph) menggunakan rumus v [m / s] = 331 + 0.6T [°C ] Di air tawar, juga pada 20 °C, laju bunyi sekitar 1.482 m/s (5.335 km / jam; 3.315 mph). Dalam baja, laju bunyi sekitar 5.960 m / s (21.460 km / jam; 13.330 mph). Kecepatan bunyi juga sedikit sensitif, yang tunduk pada efek anharmonik orde dua, terhadap amplitudo bunyi, yang berarti ada efek perambatan non-linear, seperti produksi harmonik dan nada campuran yang tidak ada dalam bunyi asli.
Jika efek relativistik penting, laju bunyi dihitung dari persamaan Euler relativistik.
Fisika > Tingkat tekanan bunyi

| Pengukuran bunyi |
| --- | --- |
Karakteristik: Simbol
 Tekanan bunyi:  p, SPL,LPA
 Kecepatan partikel:  v, SVL
 Perpindahan partikel:  δ
 Intensitas bunyi:  I, SIL
 Kekuatan bunyi:  P, SWL, LWA
 Energi bunyi:  W
 Kepadatan energi bunyi:  w
 Paparan bunyi:  E, SEL
 Impedansi akustik:  Z
 Frekuensi audio:  AF
  Kehilangan transmisi:  TL

l b 
Tekanan bunyi adalah perbedaan, dalam media yang diberikan, antara tekanan lokal rata-rata dan tekanan dalam gelombang bunyi. Kuadrat dari perbedaan ini (mis., Kuadrat deviasi dari tekanan kesetimbangan) biasanya dirata-ratakan dari waktu ke waktu dan / atau ruang, dan akar kuadrat dari rata-rata ini memberikan nilai akar purata kuadrat (RMS). Misalnya, tekanan bunyi 1 Pa RMS (94 dBSPL) di udara atmosfer menyiratkan bahwa tekanan aktual dalam gelombang bunyi berosilasi antara (1 atm  -{\sqrt {2}} Pa) dan (1 atm  +{\sqrt {2}} Pa), yaitu antara 101323,6 dan 101326,4 Pa. Karena telinga manusia dapat mendeteksi bunyi dengan berbagai amplitudo, tekanan bunyi sering diukur sebagai level pada skala desibel logaritmik. Tingkat tekanan bunyi (SPL) atau Lp didefinisikan sebagai
Karena telinga manusia tidak memiliki respons spektral datar, tekanan bunyi sering kali ditimbang frekuensi sehingga tingkat yang diukur cocok dengan tingkat yang dipersepsikan lebih dekat. Itu Komisi Electronik Internasional (IEC) telah menetapkan beberapa skema pembobotan. Upaya pembobotan A untuk mencocokkan respons telinga manusia terhadap kebisingan dan tingkat tekanan bunyi berbobot A diberi label dBA. Pembobotan C digunakan untuk mengukur tingkat puncak.
Frekuensi > Infrabunyi

Artikel utama: Infrabunyi
Infrabunyi adalah gelombang bunyi dengan frekuensi lebih rendah dari 20 Hz. Meskipun bunyi dengan frekuensi rendah seperti itu terlalu rendah untuk didengar manusia, paus, gajah, dan hewan lain dapat mendeteksi infrabunyi dan menggunakannya untuk berkomunikasi. Itu dapat digunakan untuk mendeteksi letusan gunung berapi dan digunakan dalam beberapa jenis musik.
Frekuensi > Audiobunyi

Artikel utama: Audiobunyi
Audiobunyi adalah gelombang bunyi dengan frekuensi 20 hingga 20.000 Hz. Gelombang dalam rentang ini dapat didengar oleh manusia.
Frekuensi > Ultrabunyi

Artikel utama: Ultrabunyi
Untuk ultrasonografi pada kedokteran, lihat Ultrasonografi medis.
Ultrabunyi adalah gelombang bunyi dengan frekuensi lebih tinggi dari 20.000 Hz. Gelombang ultrabunyi tidak dapat didengar oleh manusia, tetapi gelombang ini umum digunakan dalam dunia kedokteran dengan melakukan pencitraan gelombang yang disebut "ultrasonografi".
Lihat pula

Akustik ruang
Daftar bunyi yang masih belum dapat dijelaskan
Bacaan rujukan

Simon Adams, dkk. Ensiklopedia Populer Anak. PT. Ichtiar Baru Van Hoeve, 1998.
Kanginan, Marthen (2004). Sains Fisika SMP Untuk Kelas VIII Semester 1. Jakarta: Erlangga. ISBN 979-688-350-3.  (Indonesia)
Pranala luar

Wikiquote memiliki koleksi kutipan yang berkaitan dengan: .
Sounds Amazing; sumber belajar KS3 / 4 untuk bunyi dan gelombang Diarsipkan 2012-03-13 di Wayback Machine.
HyperPhysics: Bunyi dan Pendengaran
Pengantar Fisika Bunyi
Kurva pendengaran dan tes pendengaran online
Audio untuk abad ke-21 Diarsipkan 2009-01-23 di Wayback Machine.
Konversi unit dan level bunyi
Perhitungan bunyi
Audio Check: koleksi tes audio dan nada uji yang dapat dimainkan secara online
More Sounds Amazing; sumber belajar bentuk keenam tentang gelombang bunyi Diarsipkan 2014-06-17 di Wayback Machine.
| Pengawasan otoritas  |
| --- | --- |
Umum:  Integrated Authority File (Jerman) 
Perpustakaan nasional:  Spanyol  Prancis (data)  Ukraina  Amerika Serikat  Jepang  Republik Ceko 
Lain-lain:  Faceted Application of Subject Terminology  Microsoft Academic 
Percobaan menggunakan dua garpu tala berosilasi biasanya pada frekuensi yang sama. Salah satu garpu sedang dipukul dengan palu karet. Meskipun hanya garpu tala pertama yang dipukul, garpu kedua terlihat bersemangat karena osilasi yang disebabkan oleh perubahan berkala dalam tekanan dan kepadatan udara dengan memukul garpu lain, menciptakan resonansi akustik antara garpu. Namun, jika kita meletakkan sepotong logam di atas dahan, kita melihat bahwa efeknya berkurang, dan kegembiraan menjadi semakin berkurang karena resonansi tidak tercapai secara efektif.
Grafik 'tekanan dari waktu ke waktu' dari rekaman 20 ms dari nada klarinet menunjukkan dua elemen dasar bunyi: Tekanan dan Waktu.
Bunyi-bunyi dapat diwakilkankan dengan campuran dari gelombang-gelombang sinus yang berada pada frekuensi yang berbeda dan menjadi satu. Gelombang di bawah memiliki frekuensi yang lebih tinggi daripada yang di atas. Sumbu horizontal mewakili waktu.
Angkatan Laut AS F / A-18 mendekati laju bunyi. Lingkaran putih terbentuk oleh tetesan air yang diduga berasal dari penurunan tekanan udara di sekitar pesawat.
Perkiraan rentang frekuensi yang sesuai dengan Ultrasonografi, dengan panduan sulit beberapa aplikasi
Cheverly Amalia

| Cheverly Amalia |
| --- | --- |
Lahir: 19 Juli 1983 (umur 41) Jakarta, DKI Jakarta, Indonesia
Pekerjaan: Pemeran   Sutradara   Produser   Sineas
Tahun aktif: 1995-sekarang

 
Cheverly Amalia (lahir 19 Juli 1983
) adalah seorang aktris, sutradara dan produser film berkebangsaan Indonesia.
Karier

Awal kariernya dimulai dengan menjadi figuran di film dan iklan tanah air pada tahun 1995 dan pada tahun 1997 cheverly mendapatkan iklan pertama sebagai pemeran pendukung untuk iklan McDonald. Mulai dari 1997 sampai 2007 karier cheverly semakin membaik. Bukan hanya menjadi bintang iklan namun juga cheverly menambah talenta menjadi presenter tv clas trip untuk Global TV dan juga cheverly memerankan FTV untuk Trans TV. Dan 2008 cheverly berangkat ke step yang lebih tinngi, dengan membuat film London Virginia.
Sejak terlibat dalam film London Virginia, tak hanya sebagai pemain, tetapi juga sebagai produser, penata skrip, cerita, dan casting director. Tak puas hanya sampai di situ, pada tahun 2013 akhir Cheverly memutuskan untuk memperdalam ilmu perfilman dengan bermukim di New York, Amerika Serikat, dan belajar tentang perfilman di New York Film Academy college of art. Hasilnya, pada tahun 2014, ia berhasil memproduseri sekaligus membintangi film independen berjudul The Blackout Experiment yang kemudian berhasil memboyong penghargaan Official Selection di ajang Hollywood Reel Independent Film Festival (HRIFF) 2016. Pada tahun 2015, ia hijrah dari New York ke Los Angeles dengan alasan peluang untuk berkiprah di dunia perfilman di sana lebih besar.
Filmografi > Film

| Tahun | Judul | Peran | Keterangan |
| --- | --- | --- | --- |
| 2010 | London Virginia | London | Juga sebagai produser, penata skrip, penulis cerita, dan casting director |
| 2014 | The Blackout Experiment | Dr. Kusuma |  |
| 2015 | Tes Nyali |  | Sebagai Produser |
| 2017 | Cage |  | Sebagai Sutradara |
|  | Evolve (film) |  | Sebagai Sutradara |
| 2019 | Fireflies |  | Sebagai Sutradara |
| 2019 | Mr. Downcast |  | Sebagai Sutradara |
|  | The 3rd Guest |  | Sebagai Sutradara |
Filmografi > Televisi

| Tahun | Judul | Peran | Stasiun TV | Keterangan |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 2013 | Kontrakan Tiga Pintu | Nurul | Trans TV |  |
| 2017 | Tukang Sampah Jadi Model | Pingkan | Trans TV | Film TV di Trans TV |
Pranala luar

Cheverly Amalia di Facebook
Cheverly Amalia di Instagram
Tahun Baru Buddhis

Tahun Baru Buddhis dapat mengacu pada beberapa hal berikut:
Kalender Buddhis#Hari Tahun Baru
Tahun Baru Asia Tenggara
Songkran (Thailand)
Thingyan, di Myanmar
Tahun Baru Sinhala (Aluth Avurudda), di Sri Lanka
Tahun Baru Kamboja (Choul Chnam Thmey), di Kamboja
Tahun Baru Lao (Pi Mai Lao), di Laos
Sangken, di Arunachal Pradesh dan beberapa daerah Assam, India
Sangrai, di Bangladesh
Festival Percikan Air (Pōshuǐ jié), di Xishuangbanna, Tiongkok, dan beberapa daerah utara Vietnam
Tahun Baru Mahayana, sebuah festival yang merayakan tahun baru tradisional kalender Buddhis Mahayana yang biasanya jatuh pada bulan purnama bulan Januari
Losar (Tahun Baru Tibet), tahun baru yang dirayakan oleh penganut Buddhisme Tibet dan didasarkan pada perhitungan kalender Tibet
Djoko Susilo (penyanyi)

| Djoko Susilo |
| --- | --- |
Djoko Susilo (ca. 1960-an)
Lahir: (1945-12-25)25 Desember 1945 Surakarta, Daerah Istimewa Surakarta, Indonesia
Meninggal: 12 November 1966(1966-11-12) (umur 20) Jakarta, Indonesia
Sebab meninggal: Ditembak perampok
Makam: Blok P Kebayoran Baru, Jakarta Selatan (1966) Pasarean Katolik Puncang Sawit, Solo (1997)
Pekerjaan: pemusik, penyanyi
Tahun aktif: 1960-1966

Djoko Susilo adalah seorang pemusik dan penyanyi asal Indonesia yang populer pada kisaran era 1960-an. Ia tergabung dalam grup musik Medenasz bersama Dimas Wahab (ayahanda Aldi, Echa, dan Rendi Bragi). Dalam grup musik tersebut, ia berposisi sebagai vokalis. Selain menjadi personil Medenasz, ia juga merilis lagu yang sempat dipopulerkan oleh Matt Monroe, Walk Away. Bahkan lagu itu lebih terkenal dari lagu-lagunya yang lain seperti Kapuk Randu, dan Telaga Biru dalam kemasan Pop Keroncong. Kariernya sangat singkat karena peristiwa perampokan yang terjadi di simpang Jalan Cisadane dan Jalan Raden Saleh, Jakarta. Ia meninggal dunia pada 12 November 1966 sekitar pukul 20.00 WIB akibat tembakan dari salah satu perampok yang beraksi saat ia hendak menyelamatkan skuter milik warga. Ia meninggal dalam usia 20 tahun saat sedang berada di puncak karier. Jenazahnya dimakamkan di Blok P, Kebayoran Baru, Jakarta Selatan (sekarang kantor Wali Kota Jakarta Selatan). Pemakamannya dihadiri oleh ribuan orang dan juga para artis ternama seperti Widyawati, Titiek Puspa, Bing Slamet, personel Medenasz, dan lainnya. Pada 10 September 1997, makam Djoko Susilo dipindahkan ke Pasarean Katolik Puncang Sawit, Solo.
Diskografi

Walk Away
Kapuk Randu
Telaga Biru
Pije Pije
BMW M52

| --- | --- |

Pembuat: BMW, Bayerische Motoren Werke AG
Produksi: 1994–2001
Pendahulu: BMW M50
Penerus: BMW M54
Konfigurasi: 6 segaris
BMW M52 adalah mesin piston 6 segaris DOHC yang menggantikan M50. M52 diproduksi tahun 1994-2001.
Mesin M52 dan S52 termasuk dalam daftar Ward's 10 Best Engines pada tahun 1997 sampai 2000.
Mesin S52 digunakan pada E36 M3 1996-1999 dan E36/7/8 M Roadster/M Coupe 1998-2001 untuk pasar Kanada dan A.S.
Model

| Mesin | Silinder | Tenaga | Torsi | Garis merah | Diameter | Langkah | Rasio kompresi | Tahun |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| M52B20 | 1.991 cc (121 cu in) | 110 kW (150 hp) @ 5900 | 190 N⋅m (140 lb⋅ft) @ 4200 | 6500 | 80 mm (3,1 in) | 66 mm (2,6 in) | 11.0:1 | 1994 |
| M52TUB20 | 1.991 cc (121 cu in) | 110 kW (150 hp) @ 5900 | 190 N⋅m (140 lb⋅ft) @ 3500 | 6500 | 80 mm (3,1 in) | 66 mm (2,6 in) | 11.0:1 | 1998 |
| M52TUB24 | 2.394 cc (146 cu in) | 135 kW (181 hp) @ 5800 | 240 N⋅m (180 lb⋅ft) @ 3600 | 6500 | 84 mm (3,3 in) | 72 mm (2,8 in) |  | 2000 |
| M52B25 | 2.494 cc (152 cu in) | 125 kW (168 hp) @ 5500 | 245 N⋅m (181 lb⋅ft) @ 3950 | 6500 | 84 mm (3,3 in) | 75 mm (3,0 in) | 10.5:1 | 1995 |
| M52TUB25 | 2.494 cc (152 cu in) | 125 kW (168 hp) @ 5500 | 245 N⋅m (181 lb⋅ft) @ 3500 | 6500 | 84 mm (3,3 in) | 75 mm (3,0 in) | 10.5:1 | 1998 |
| M52B28 | 2.793 cc (170 cu in) | 142 kW (190 hp) @ 5300 | 280 N⋅m (210 lb⋅ft) @ 3950 | 6500 | 84 mm (3,3 in) | 84 mm (3,3 in) | 10.2:1 | 1995 |
| M52TUB28 | 2.793 cc (170 cu in) | 142 kW (190 hp) @ 5500 | 280 N⋅m (210 lb⋅ft) @ 3500 | 6500 | 84 mm (3,3 in) | 84 mm (3,3 in) | 10.2:1 | 1998 |
| S52B32 | 3.152 cc (192 cu in) | 179 kW (240 hp) @ 6000 | 320 N⋅m (240 lb⋅ft) @ 3800 | 6500 | 864 mm (34,0 in) | 896 mm (35,3 in) | 10.5:1 | 1996 |
Model > M52B20

Pemakaian:
1994-1999 E36 320i
1995-1999 E39 520i
Model > M52TUB20

Pemakaian:
E36/7 Z3 2.0i
1998-2001 E46 320i/320Ci
1998-2001 E39 520i
Model > M52B24

Pemakaian:
1995-1999 E36 3-Series
2000-2002 E39 5-Series (M52TU)
Model > M52B25

Pemakaian:
1995-1999 E36 323i/323ti
1995-1999 E39 523i
Model > M52TUB25

Pemakaian:
1998-2000 E46 323is
2000 E46 323Ci
1998-2001 E39 523i
1998-2001 E36/7 Z3
Model > M52B28

Pemakaian:
1995-2000 E36 328i
1995-1999 E39 528i
1995-1999 E38 728i/728iL
1997-1999 E36/7 Z3 2.8
1997-2000 Land Rover Defender for South Africa
Model > M52TUB28

Pemakaian:
1998-2000 E46 328i
2000 E46 328Ci
1998-2001 E36/7/8 Z3 2.8
1998-2001 E39 528i
1998-2001 E38 728i
S52 (Amerika Utara)

S52 adalah versi performa tinggi dari M52 yang dibuat untuk E36 M3 di Amerika Utara.
Pemakaian:
1996-1999 E36 M3 (Kanada dan AS saja)
1998-2000 E36/7/8 M Roadster/M Coupe (Kanada dan AS saja)
Anikonisme dalam Buddhisme

Anikonisme pada penggambaran kejadian Mukjizat di Kapilavastu. Perwujudan Sang Buddha digambarkan dengan singgasana kosong dan pohon Bodhi.
Sejak dimulainya studi serius tentang sejarah seni Buddhis pada tahun 1890-an, fase paling awal Buddhisme, yang berlangsung hingga abad ke-1 M, digambarkan sebagai fase anikonis; Sang Buddha hanya direpresentasikan melalui simbol-simbol seperti singgasana kosong, pohon Bodhi, kuda tanpa penunggang dengan payung yang melayang di atas ruang kosong (di Sanchi), jejak kaki Buddha, dan roda Dharma.
Anikonisme dalam kaitannya dengan perwujudan Buddha ini sesuai dengan aturan suatu aliran Buddhis kuno yang melarang untuk menampilkan penggambaran seni Sang Buddha dalam wujud manusia, yang diketahui dari Vinaya (peraturan kerahiban) aliran Sarvāstivāda:
"Oleh karena tidak diperbolehkan membuat perwujudan tubuh Buddha, saya menyampaikan aspirasi agar Buddha mengabulkan perizinan untuk dapat membuat perwujudan Bodhisatwa pengiring. Apakah itu dapat diterima?" Sang Buddha menjawab: "Anda boleh membuat perwujudan Bodhisatwa".
Meskipun masih ada perdebatan, representasi antropomorfik pertama dari Buddha sendiri sering dianggap sebagai hasil interaksi Buddhisme dengan budaya Yunani, khususnya di Gandhara, sebuah teori yang pertama kali dijelaskan secara lengkap oleh Alfred A. Foucher, namun dikritik sejak awal oleh Ananda Coomaraswamy. Foucher juga menjelaskan asal usul simbol anikonis itu sendiri dalam suvenir kecil yang dibawa dari situs ziarah utama sehingga dikenal dan dipopulerkan sebagai simbol peristiwa yang terkait dengan situs tersebut. Penjelasan lainnya adalah pandangan kuno yang menganggap bahwa penggambaran yang mewakili seseorang yang telah mencapai Nirwana merupakan suatu hal yang tidak pantas.
Namun, pada tahun 1990, gagasan anikonisme dalam agama Buddha ditentang oleh Susan Huntington, yang memicu perdebatan sengit di antara para ahli yang masih berlanjut. Ia berpendapat bahwa penggambaran adegan-adegan yang diklaim anikonis sebenarnya karena penggambaran tersebut tidak menggambarkan adegan yang fokus pada perwujudan Sang Buddha, melainkan fokus pada perwujudan tempat terjadinya adegan tersebut. Oleh karena itu, penggambaran singgasana yang kosong semata-mata menggambarkan singgasana peninggalan di Bodh Gaya atau di berbagai tempat lain. Dia menunjukkan fakta bahwa, sejauh ini, hanya ada satu sumber referensi tidak langsung terkait aturan anikonis dalam agama Buddha, dan referensi tersebut hanya berkaitan dengan satu aliran saja, yaitu Sarvāstivāda.
Galeri

Beberapa penggambaran anikonis yang dapat ditemukan dalam berbagai karya seni Buddhis kuno:
Pilar dengan Naga Mucalinda yang sedang melindungi singgasana Sang Buddha. Pilar pagar dari Jagannath Tekri, Pauni (Distrik Bhandara). Abad ke-2 hingga ke-1 SM. National Museum of India.
Representasi anikonis dari serangan Mara terhadap Buddha, dengan singgasana kosong, abad ke-2, Amaravati, India.
Pengabdian kepada singgasana Buddha yang kosong, Kanaganahalli, abad ke-1 hingga ke-3 Masehi
Anikonisme dan antropomorfisme

Tergantung pada aliran seni atau periodenya, Sang Buddha hanya dapat digambarkan dengan simbol-simbol terkait, atau dalam bentuk antropomorfologi, dalam karya seni serupa.
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
Sanchi dan Seni Buddha-Yunani Gandhara
|  | Mimpi Ratu Maya | Keberangkatan Agung | Serangan Mara | Kecerahan | Sang Buddha Berkhotbah |
| Sanchi (abad ke-1. SM) |  Mimpi Ratu Maya, ibu Sang Buddha, tentang seekor gajah putih. |  Sang Buddha, di bawah payung kereta, tidak diilustrasikan. |  Sang Buddha dilambangkan dengan singgasana yang kosong. |  Sang Buddha dilambangkan dengan singgasana yang kosong. |  Sang Buddha dilambangkan dengan singgasana yang kosong. |
| Seni  Buddhis-Yunani Gandhara (abad ke-1 M-abad ke-4 M) |  Ilustrasi yang sangat mirip dari Gandhara. |  Perwujudan manusia dari Sang Buddha meninggalkan kota. |  Perwujudan Sang Buddha diilustrasikan secara terpusat. |  Perwujudan Sang Buddha diilustrasikan secara terpusat. |  Perwujudan Sang Buddha diilustrasikan secara terpusat. |
Periode selanjutnya

Pada periode-periode selanjutnya, kedua aliran utama agama Buddha banyak memanfaatkan seni representasional. Wihara beraliran Theravāda dan situs-situs lain biasanya berkonsentrasi pada satu perwujudan Buddha berukuran besar, sedangkan wihara beraliran Mahāyāna memiliki jumlah patung yang lebih banyak dari figur-figur yang lebih beragam dengan variasi tingkat signifikansi spiritual yang berbeda-beda. Akan tetapi, beberapa aliran, seperti Buddhisme Zen di Jepang, juga menunjukkan kecenderungan umum terhadap anikonisme, meskipun tanpa larangan khusus terhadap penggambaran figuratif.