Godzilla (film 1998)
Produksi

Perkembangan
Produser dan distributor film Amerika Henry G. Saperstein ( yang pernah ikut memproduksi dan mendistribusikan film Godzilla untuk pasar Amerika melalui studionya UPA ) mendapat izin dari Toho Co., Ltd. untuk meluncurkan film Godzilla baru ke studio Hollywood, dengan menyatakan, "Selama 10 tahun saya menekan Toho untuk membuatnya di Amerika. Akhirnya mereka setuju." Saperstein awalnya bertemu dengan produser Sony Pictures Cary Woods dan Robert N. Fried untuk berdiskusi mengenai film live-action Mr. Magoo namun diskusi tersebut mengarah pada terhadap ketersediaan hak atas Godzilla.
Tertarik, Woods dan Fried mengajukan ide tersebut ke Columbia Pictures, namun awalnya ditolak. Woods menyatakan, "Kami mengajukan ide tersebut ke Columbia dan mereka langsung menyetujuinya. Tanggapan mereka adalah mereka merasa ide tersebut berpotensi untuk dijadikan kamp". Keduanya juga mencoba menyampaikan idenya kepada TriStar Pictures namun juga ditolak, Fried menyatakan, " TriStar awalnya meneruskan proyek tersebut. Orang-orang yang menjalankan studio waktu itu mungkin belum melihat potensi komersial disana, mungkin tidak menyangka bahwa itu akan menjadi film yang hebat."
Mengikuti nasihat istrinya, Woods malah pergi ke kepala eksekutif dan mengusulkan ide tersebut kepada Peter Guber, yang saat itu menjabat sebagai ketua dewan direksi dan CEO Sony Pictures. Guber menjadi antusias dengan ide tersebut, melihat Godzilla sebagai "merek internasional" dan menyiapkan filmnya di TriStar. Woods mengenang, "Peter mengerti; dia melihat film itu di kepalanya. Dia seperti, 'Godzilla, monster yang bernapas api?! Yesss!'" Wakil ketua TriStar Ken Lemberger dikirim ke Tokyo untuk mengawasi kesepakatan untuk mendapatkan hak Godzilla dari Toho pada pertengahan tahun 1992.
Tawaran awal Sony mencakup pembayaran di muka sebesar $300.000–400.000 dengan biaya lisensi tahunan untuk karakter Godzilla, serta bonus produksi, hak distribusi dan merchandising eksklusif untuk Jepang, persentase keuntungan dari penjualan tiket dan merchandising internasional, hak penggunaan untuk beberapa film Godzilla. monster dari 15 film Godzilla pertama, dan mengizinkan Toho untuk terus memproduksi film Godzilla dalam negeri sementara TriStar mengembangkan film mereka. Selanjutnya, Toho mengirimi Sony dokumen aturan tentang cara memperlakukan Godzilla. Robert Fried menyatakan, "Mereka bahkan mengirimi saya memo empat halaman, satu spasi yang menjelaskan persyaratan fisik yang harus dimiliki Godzilla dalam film kami. Mereka sangat protektif."
Di bulan Oktober 1992, TriStar secara resmi mengumumkan perolehan hak Godzilla dari Toho untuk memproduksi trilogi film Godzilla, dengan janji "tetap setia pada seri aslinya—berhati-hati terhadap senjata nuklir dan teknologi yang tidak terkendali." Setelah Tristar pengumumannya, banyak pembuat film Godzilla asli menyatakan dukungannya terhadap film tersebut; Haruo Nakajima ( yang memerankan Godzilla dari tahun 1954 hingga 1972 ) menyatakan, "Saya senang. Saya berharap kompetisi akan muncul antara Toho dan TriStar," Koichi Kawakita ( sutradara efek khusus film Heisei Godzilla ) menyatakan, "Saya memiliki ekspektasi yang besar. Saya menantikan untuk melihatnya, bukan hanya karena saya mengarahkan efek khusus untuk film Godzilla tetapi juga karena saya adalah penggemar film," Teruyoshi Nakano (sutradara efek khusus dari film mendiang Showa Godzilla ) menyatakan, "Saya senang bahwa pendekatan baru akan diambil", dan Ishirō Honda ( sutradara berbagai film Showa Godzilla ) menyatakan, "Ini mungkin akan jauh lebih menarik daripada yang [ saat ini ] diproduksi di Jepang."
Di tahun 1994, Jan de Bont menjadi sutradara dan memulai pra produksi film tersebut untuk rilis musim panas tahun 1996. Godzilla karya De Bont akan membuang asal usul atom dari karakter tersebut dan menggantinya dengan Godzilla yang merupakan ciptaan buatan yang dibangun oleh orang Atlantis untuk membela umat manusia melawan monster luar angkasa yang dapat berubah bentuk yang disebut "The Gryphon". Stan Winston dan perusahaannya dipekerjakan untuk membuat efek film tersebut. Winston membuat patung Godzilla dan The Gryphon. De Bont kemudian meninggalkan proyek tersebut di bulan Desember 1994 setelah TriStar menolak menyetujui anggarannya sebesar $100–120 juta. Dia kemudian menyutradarai Twister dan Speed 2: Cruise Control. Clive Barker dan Tim Burton juga sedang dalam pembicaraan untuk mengarahkan.
Naskah Elliott dan Rossio
Di bulan Mei 1993, Ted Elliott dan Terry Rossio dipekerjakan untuk menulis skenario. Sebelum perekrutan mereka, Elliott dan Rossio sedang mencari proyek berikutnya dan ditawari Godzilla oleh penasihat mereka Cary Woods. Duo ini awalnya menolak tawaran tersebut beberapa kali, Elliott mengenang, "Kami sebenarnya menolak proyek tersebut sekitar 2 atau 3 kali karena kami tidak yakin tahu apa yang harus dilakukan dengan nya." Woods akhirnya meyakinkan mereka untuk mendiskusikan proyek tersebut dengan TriStar. Elliott dan Rossio menulis garis besar cerita sepanjang tiga setengah halaman yang menjamin pekerjaan mereka. Rossio yakin bahwa mereka ditawari proyek tersebut karena pengalaman mereka dalam menulis "judul sejenis waralaba". Robert Fried menyatakan dukungannya kepada Elliott dan Rossio, memuji mereka sebagai "penggemar fiksi ilmiah berbakat" dan menyatakan, "Kami telah mencurahkan banyak waktu, pemikiran, dan keuangan untuk pembuatan skenario." Pembatasan karakter Toho membantu menginspirasi Elliott dan Rossio dalam menemukan nada naskah, Elliott menyatakan, "Toho bersikeras kami tidak meremehkan monster itu. Itu membantu kami menemukan nada yang tepat serta implikasi sosial dan politiknya."
Duo ini ingin menghindari pendekatan seperti komik dan malah menganggap serius materi tersebut dengan "cerita fiksi ilmiah yang sah" yang akan membangkitkan perasaan "bingung atau takut atau kagum" pada penonton. Rossio ingin menciptakan keseimbangan dalam antropomorfisasi Godzilla, tidak ingin menyimpang dari kepribadian humanistik Godzilla tetapi tidak memanusiakannya sepenuhnya. Duo ini mendekati Godzilla sebagai sesuatu yang ditakuti namun didukung oleh penonton. Elliott menemukan "kunci" dari cerita tersebut setelah seorang temannya, yang juga merupakan penggemar Godzilla, menyatakan bahwa dia menganggap Godzilla bukan "orang baik", tetapi binatang teritorial, Elliott menyatakan, "Dan itu, bagi saya, berarti bahwa Anda sebenarnya bisa menghadirkan Godzilla di sisi para malaikat tetapi dia tetap bisa menjadi monster."
Duo ini memilih untuk menambahkan detail kecil untuk membuat Godzilla tampak "lebih realistis", seperti kelopak mata yang dapat melihat. Duo ini mengambil inspirasi dari Moby-Dick untuk konsep cerita. Seiring berkembangnya cerita, mereka menemukan bahwa arketipe Ahab akan lebih menarik jika itu adalah seorang wanita yang kehilangan suaminya karena Godzilla. Elliott menggambarkan cerita itu tentang obsesi, penebusan, dan "respon duka yang tidak pantas". Duo ini juga ingin menyampaikan cerita yang menyenangkan para penggemar dengan mengadaptasi karakterisasi Godzilla dari beberapa film Toho pertama, Elliott menyatakan, "Dalam satu film, film ini melakukan apa yang dilakukan tiga film Toho pertama – mengubah dia dari ancaman yang mengerikan menjadi seorang pembela Bumi." Elliott dan Rossio menyerahkan draf pertama mereka pada 10 November 1993. Woods dan Fried senang dengan naskahnya, dan Fried memujinya karena "menghormati asal usul organik Godzilla, dalam beberapa hal merupakan penghormatan kepada hubungan AS-Jepang."
Setelah De Bont bergabung dengan proyek tersebut, Elliott dan Rossio merevisi naskah berdasarkan catatannya. Di antara perubahan yang dilakukan pada draf pertama adalah kesenjangan 12 tahun yang diringkas menjadi setahun; Jill menemani Keith ke situs Arktik; Keith pertama kali menyadari gigi Godzilla terkubur didalam es, bukan cakarnya; Wahana alien tersebut jatuh di Traveler, Utah, bukan di Kentucky. Elliott dan Rossio tetap mengerjakan proyek tersebut setelah De Bont pergi dan menyelesaikan penulisan ulang terakhir mereka di musim semi 1995. Sebelum mempekerjakan sutradara baru, TriStar mempekerjakan Don Macpherson untuk menulis ulang naskah Elliott / Rossio. Sebelum dipekerjakan, Macpherson mengerjakan Possession sampai dia menerima telepon dari agennya dengan tawaran untuk mengerjakan Godzilla. Macpherson "langsung diterima" karena menjadi penggemar film Toho Godzilla.
Macpherson bertemu dengan Marc Platt, Presiden TriStar saat itu, untuk membahas film tersebut. Studio prihatin dengan usulan anggaran film sebesar $120 juta, yang kemudian direvisi menjadi $200 juta. De Bont bersikeras bahwa semua efek film sepenuhnya digital, Macpherson mencatat, "Masalahnya adalah, dalam versi film ini, semua efeknya. Godzilla ada di hampir setiap adegan. Jadi semuanya adalah adegan SFX." Macpherson ditugaskan untuk menulis ulang naskahnya agar sesuai dengan anggaran "ideal" TriStar sebesar $80 juta. Sebelum menulis ulang naskahnya, dia meminta bertemu dengan kru produksi untuk menentukan adegan mana yang dianggap paling mahal. Kru produksi melaporkan bahwa tiga masalah utama yang dianggap "sulit dan mahal" adalah ukuran Godzilla, interaksi Godzilla dengan air, dan interaksi Godzilla dengan batu.
Macpherson diperlihatkan papan cerita, seni konsep, dan desain dari versi De Bont. Namun, dia tidak mengingat ide-ide tersebut karena merasa bahwa elemen-elemen tersebut akan berubah tergantung pada anggaran. Sebaliknya, Macpherson menggunakan desain Toho Godzilla sebagai referensi saat menulis ulang naskahnya. Dia mencatat bahwa proyek tersebut telah bertransisi menjadi sebuah film yang membuat para sutradara menjauh, dengan menyatakan, "mereka mengatakan bahwa mereka menginginkan sutradara yang kuat dan kreatif. Namun mereka menginginkannya sebagai semacam 'lencana' kegembiraan kreatif dan tidak berniat memberikan kebebasan kepada mereka. ."
Meskipun Macpherson menyebut naskah asli Elliott dan Rossio "hebat", dia mempermasalahkan beberapa gagasannya. Ia merasa bahwa naskah tersebut membuang "elemen politik nuklir pasca-perang Jepang" dari film-film Toho, menjadikan Godzilla sebagai ancaman bagi sebuah negara dibandingkan dunia, Macpherson menambahkan, "Itu mengabaikan aspek puitis dari ketakutan dan keheranan dari film Toho asli, dan gagasan 'dosa' sebelumnya yang menyebabkan mutasi dan balas dendam Godzilla." Dia merasa naskahnya kekurangan karakter yang tepat dan "memiliki terlalu banyak urutan tambahan yang tidak akan berjaya" Dia juga mempermasalahkan bahwa naskah tersebut tidak pernah mengembangkan Godzilla sebagai karakter dan memperlakukannya mirip dengan The Terminator, meskipun dia curiga De Bont bertanggung jawab atas penggambaran ini.
Macpherson merasa bahwa penggambaran Godzilla dalam naskah itu "tanpa henti", dengan menyatakan, "sangat mirip dengan Godzilla POV, jadi Anda tidak mengidentifikasi diri dengan Godzilla atau dengan para ilmuwan yang mencoba melindungi dunia." Dia juga mempermasalahkan bahwa paruh pertama naskah didorong oleh kehancuran dan pada titik tengah naskah, terdapat "kelelahan monster" dan tidak ada "encore", yang menyatakan, "Jadi aku pikir penonton akan kelelahan dan siap untuk sesuatu. baru – dan barang baru tidak terkirim." Macpherson berusaha untuk menyelesaikan masalah tersebut sambil tetap mempertahankan sorotan dari naskah Elliott dan Rossio.
Di bulan November 2018, adaptasi novel grafis digital tidak resmi dari naskah Godzilla yang tidak diproduksi oleh Elliott dan Rossio dirilis secara online. Berjudul Godzilla '94, novel grafis ini menampilkan karya seni oleh Todd Tennant, yang bekerja dengan Rossio dalam proyek tersebut.
Emmerich dan Devlin
Sebelum rilis Independence Day, sutradara Roland Emmerich dan produser Dean Devlin menandatangani proyek tersebut di bulan Mei 1996 dengan syarat mereka mampu menangani film tersebut dengan cara mereka sendiri, Devlin menyatakan, "Saya memberi tahu Sony bahwa saya akan membuat film tersebut tapi menurut pendapat saya sendiri, dengan Godzilla sebagai hewan yang bergerak cepat diluar alam, bukan sejenis makhluk aneh." Emmerich dan Devlin adalah pembuat film pertama yang didekati oleh eksekutif TriStar saat itu, Chris Lee untuk memerankan Godzilla, namun pada awalnya menolak tawaran tersebut, Devlin menyatakan, "Kami berdua berpikir itu adalah ide yang bodoh saat pertama kali kami berbicara. Ketika Chris kembali kepada kami, kami masih berpikir itu adalah ide yang bodoh".
Meskipun memuji naskah Elliott dan Rossio, Emmerich membuangnya, dengan menyatakan, "Ada beberapa hal yang sangat keren didalamnya, tapi itu adalah sesuatu yang tidak akan pernah saya lakukan. Bagian terakhir seperti menyaksikan 2 makhluk melakukannya. Saya hanya tidak suka itu." Emmerich malah memutuskan untuk mengembangkan ide-ide baru dari awal, dengan menyatakan, "Saya tidak ingin membuat Godzilla asli, saya tidak ingin melakukan apa pun dengannya. Saya ingin membuatnya sendiri. Kami mengambil bagian dari alur cerita dasar [film asli], makhluk itu diciptakan oleh radiasi dan itu menjadi tantangan besar. Tapi hanya itu yang kami ambil. Lalu kami bertanya pada diri sendiri apa yang akan kami lakukan hari ini dengan film monster dan cerita seperti itu. Kami lupa segalanya tentang Godzilla asli disana ."
Desain makhluk
Emmerich memutuskan untuk sepenuhnya menciptakan kembali desain Godzilla karena menurutnya desain asli Toho "tidak masuk akal". Emmerich juga membuang desain sebelumnya yang disetujui oleh Jan de Bont, dengan menyatakan, "Saya melihat makhluk yang mereka rancang untuk [ percobaan pertama TriStar ]. Jan De Bont menciptakan Godzilla yang sangat mirip dengan aslinya, tetapi itu tidak benar karena saat ini kami tidak akan melakukannya seperti itu."
Patrick Tatopoulos dipekerjakan oleh Emmerich untuk mendesain Godzilla. Menurut Tatopoulos, satu-satunya instruksi spesifik yang diberikan Emmerich kepadanya adalah bahwa ia harus mampu berlari sangat cepat. Godzilla, awalnya dianggap sebagai monster laut reptilia plantigrade yang kuat, berdiri tegak, dikonsep ulang oleh Tatopoulos sebagai makhluk ramping, mirip iguana bipedal digitigrade yang berdiri dengan punggung dan ekor sejajar dengan tanah. Skema warna Godzilla dirancang untuk mencerminkan dan menyatu dengan lingkungan perkotaan. Di satu titik, direncanakan untuk menggunakan penangkapan gerak dari manusia untuk menciptakan gerakan Godzilla yang dihasilkan komputer, namun akhirnya terlihat terlalu mirip manusia dalam setelan jas.
Tatopoulos menganggap desain yang disediakan Ricardo Delgado, Crash McCreery, dan Joey Orosco untuk Jan de Bont mengambil desain dengan pendekatan yang salah, dengan menyatakan, "Apa yang mereka lakukan yang merupakan kesalahan dalam pikiran saya adalah, alih-alih menuju ke arah baru, mereka mencoba untuk mengubah dan membuat yang lama menjadi lebih baik. Dan jika Anda melakukan itu, pertama-tama menurut saya itu sangat tidak sopan. Lebih tidak sopan bagi saya untuk mengubah sesuatu yang sudah ada daripada mengambil arah baru yang segar." Tatopoulos mengambil inspirasi dari desain Shere Khan yang digunakan dalam The Jungle Book versi Disney dalam hal dagu Godzilla, dengan menyatakan, "Salah satu inspirasinya adalah karakter yang saya sukai saat kecil, harimau di Jungle Book, Shere Khan. Dia punya dagu yang bagus ini dan saya selalu menyukainya; dia tampak menakutkan, jahat tetapi Anda menghormatinya. Saya pikir, mari kita coba memberinya dagu dan saya merasa itu masih terlihat realistis tetapi dia memiliki hal berbeda yang belum pernah Anda lihat sebelumnya ."
Tatopoulos menciptakan 4 karya seni konsep dan maquette setinggi 2 kaki untuk pertemuan dengan Toho. Tatopoulos dan Emmerich menghadiri pertemuan tersebut untuk memperkenalkan Godzilla mereka kepada ketua Toho saat itu, Isao Matsuoka, produser film Godzilla Shogo Tomiyama, dan sutradara efek khusus Godzilla Koichi Kawakita. Mereka mengungkap karya seni dan maquette Tatopoulos dan trio Toho tetap diam selama beberapa menit, kenang Emmerich, "Mereka terdiam, mereka menatapnya, dan terjadi keheningan selama beberapa menit, lalu mereka berkata, 'Bisakah kamu kembali? besok?' Saya pikir pasti kami tidak memiliki filmnya saat itu." Tomiyama kemudian mengingat bahwa "Itu sangat berbeda sehingga kami menyadari bahwa kami tidak dapat membuat penyesuaian kecil. Hal ini menyisakan pertanyaan besar apakah akan menyetujuinya atau tidak." Meskipun Tomiyama tidak diizinkan untuk menghapus karya seni dan maquette dari premis studio, Tomiyama mengunjungi produser dan pencipta Godzilla, Tomoyuki Tanaka, yang kesehatannya menurun sehingga dia tidak dapat menghadiri pertemuan tersebut, untuk menjelaskan desain Tatopoulos, dengan menyatakan, "Saya mengatakan kepadanya, 'Ini mirip dengan Carl Lewis, dengan kaki panjang, dan berlari cepat. '." Keesokan paginya, Matsuoka menyetujui desain tersebut, menyatakan bahwa Tatopoulos "menjaga semangat Godzilla."
Menulis
Meski mendapat persetujuan dari Toho, TriStar belum memberi lampu hijau untuk film tersebut. Emmerich dan Devlin menulis naskah sesuai spesifikasi, dengan syarat skenario akan dikembalikan kepada pembuat film jika pihak studio tidak segera menyetujuinya. Emmerich dan Devlin menulis draf pertama dalam 5 setengah minggu di rumah liburan Emmerich di Puerto Vallarta, Meksiko. Emmerich dan Devlin memutuskan untuk meninggalkan asal usul Atlantis yang ditetapkan dalam naskah Elliott dan Rossio dan mendukung asal usul radiasi yang ditetapkan dalam film Toho, Devlin menyatakan, "Dalam beberapa draf awal naskah yang dibuat oleh orang lain, mereka menjadikan Godzilla sebagai makhluk asing yang ditanam. di sini. Apa yang awalnya dipikirkan Jepang mengenai radiasi nuklir – Anda tidak dapat mengabaikannya. Itu terlalu penting untuk Godzilla sebenarnya." Emmerich dan Devlin juga memutuskan untuk memperlakukan Godzilla mereka lebih mirip binatang daripada mengerikan, Tatopoulos menyatakan, "Kami menciptakan binatang. Kami tidak menciptakan monster." Emmerich dan Devlin juga memutuskan untuk memberikan Godzilla mereka kemampuan untuk menggali di bawah tanah, Devlin menyatakan, "Kami menemukan bahwa jenis kadal tertentu dapat menggali, jadi kami memutuskan untuk memberinya kemampuan itu."  Perubahan kulit seperti bunglon juga dipertimbangkan tetapi kemudian ditinggalkan selama produksi.
Emmerich dan Devlin juga meninggalkan nafas atom ikonik Godzilla dan memilih "nafas kuat", dimana Godzilla mereka hanya akan meniupkan benda-benda dengan menghembuskan nafas seperti angin kencang. Namun, berita tentang kekuatan nafas bocor sebelum film dirilis, yang membuat marah para penggemar dan memaksa Emmerich dan Devlin untuk membuat perubahan pada menit-menit terakhir pada adegan yang melibatkan nafas kekuatan, pengawas efek Volker Engel menyatakan, "Dean dan Roland ingin monster ini mempertahankan efek tertentu ancaman dan kredibilitas, namun nafas Godzilla adalah sesuatu yang semua orang harapkan untuk dilihat pada suatu saat, jadi mereka datang dengan contoh di mana Anda akan melihat sesuatu seperti nafas lama, namun dengan semacam logika yang diterapkan padanya. dalam napasnya, ketika bersentuhan dengan api, menyebabkan pengapian yang mudah terbakar. Jadi Anda mendapatkan efek pelempar api ini, yang menyebabkan segalanya terbakar." Sebagai cara untuk membuat Godzilla mereka menjadi ancaman bagi umat manusia, Emmerich dan Devlin juga memberi Godzilla kemampuan untuk bertelur ratusan ( melalui partenogenesis ) dan dengan cepat menelurkan keturunan yang dapat menelurkan keturunannya sendiri dan dengan cepat menguasai planet ini. Draf pertama diserahkan ke Sony pada 19 Desember 1996, Presiden Sony Pictures saat itu John Calley meneruskan naskah tersebut ke Bob Levin bagian pemasaran untuk bertukar pikiran tentang ide pemasaran.
Pra-Produksi
TriStar memberi lampu hijau pada film tersebut segera setelah Emmerich dan Devlin menyelesaikan draf pertama, memberikan kebebasan berkreasi penuh untuk menulis, memproduksi, dan mengarahkan para pembuat film, sementara studio mengelola kesepakatan pembiayaan, distribusi, dan merchandising. Kesepakatan itu juga memungkinkan Emmerich dan Devlin menerima 15% pendapatan kotor dolar pertama untuk film tersebut sementara produser asli Cary Woods dan Robert Fried akan diberikan kredit produser eksekutif. Alih-alih menggunakan Domain Digital seperti yang direncanakan Jan de Bont untuk Godzilla-nya, Emmerich dan Devlin memutuskan untuk menggunakan tim efek mereka sendiri seperti Volker Engel sebagai pengawas efek visual film, Joe Viskocil sebagai pengawas efek miniatur, Clay Pinney sebagai pengawas efek mekanis, dan William Fay sebagai produser eksekutif tim.
Viewpoint DataLabs membuat model digital Godzilla, yang dijuluki "Fred", untuk adegan yang memerlukan rendisi digital monster tersebut. Untuk adegan yang memerlukan efek praktis, studio Tatopoulos menciptakan model animatronik tubuh bagian atas Godzilla skala 6 serta setelan Godzilla skala 24 yang dikenakan oleh stuntman Kurt Carley. Para pembuat film lebih menyukai CG daripada efek praktis dan sebagai hasilnya, film terakhir menampilkan 400 gambar digital, 185 diantaranya menampilkan Godzilla, dan hanya 2 lusin efek praktis yang digunakan dalam film terakhir.
Syuting
Pengambilan gambar utama dimulai di tanggal 1 Mei 1997, dan selesai di tanggal 26 September 1997, pembuatan film dilakukan di New York City, dan dipindahkan ke Los Angeles di bulan Juni. Adegan di New York difilmkan dalam 13 hari; Adegan tropis difilmkan di Kepulauan Hawaii. Korps Marinir Amerika Serikat berpartisipasi dalam pembuatan film tersebut. Seorang pilot F-18 Marine Reserve, Kolonel Dwight Schmidt, sebenarnya mengemudikan pesawat yang "menembakkan" rudal yang membunuh Godzilla.