stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
Macan dahan sumatra

| Sumatran clouded leopard    |
| --- | --- |
Neofelis diardi diardi 
 Seekor Macan dahan Sumatra yang dibunuh antara tahun 1910 dan 1925
Status konservasi
Taksonomi

Kelas: Mammalia
Ordo: Carnivora
Superfamili: Feloidea
Famili: Felidae
Genus: Neofelis
Spesies: Neofelis diardi
Subspesies: Neofelis diardi diardi  Cuvier, 1823
 
 
Distribusi
Endemik: Sumatra 
Macan dahan sumatra (Neofelis diardi diardi) adalah suatu upajenis dari Macan dahan Sunda yang merupakan hewan asli dari Sumatra dan Kepulauan Batu di Sumatera Utara. Macan ini dibedakan dari Macan dahan kalimantan dari ciri-ciri molekular, tengkorak, tulang rahang, dan gigi. Macan ini diakui sebagai upajenis dari Macan dahan Sunda yang resmi pada tahun 2017.
Sebaran geografis dan habitat

Hewan ini tercatat ditemui di Taman Nasional Kerinci Seblat (Jambi & Sumatera Barat), Taman Nasional Gunung Leuser (Aceh & Sumatera Utara), serta Taman Nasional Bukit Barisan Selatan (Bengkulu & Lampung).
Rujukan

↑  Apr 2015, Liputan613; Wib, 03:51. "Menjaga Macan Dahan Sumatra". liputan6.com. Diakses tanggal 2019-03-18.
↑  "Ketika Habitat Macan Dahan Sumatra Tersandera Persoalan Klaim Lahan". Mongabay Environmental News (dalam bahasa Inggris). 2014-03-10. Diakses tanggal 2019-03-18.
↑  "The IUCN Red List of Threatened Species". IUCN Red List of Threatened Species. Diakses tanggal 2019-03-18.
↑  Wilting A.; Christiansen P.; Kitchener A. C.; Kemp Y. J. M.; Ambu L.; Fickel, J. (2010). "Geographical variation in and evolutionary history of the Sunda clouded leopard (Neofelis diardi) (Mammalia: Carnivora: Felidae) with the description of a new subspecies from Borneo" (PDF). Molecular Phylogenetics and Evolution. 58 (2): 317–328. doi:10.1016/j.ympev.2010.11.007. PMID 21074625. [pranala nonaktif permanen]
↑  Kitchener, A. C.; Breitenmoser-Würsten, C.; Eizirik, E.; Gentry, A.; Werdelin, L.; Wilting, A.; Yamaguchi, N.; Abramov, A. V.; Christiansen, P.; Driscoll, C.; Duckworth, J. W.; Johnson, W.; Luo, S.-J.; Meijaard, E.; O’Donoghue, P.; Sanderson, J.; Seymour, K.; Bruford, M.; Groves, C.; Hoffmann, M.; Nowell, K.; Timmons, Z.; Tobe, S. (2017). "A revised taxonomy of the Felidae: The final report of the Cat Classification Task Force of the IUCN Cat Specialist Group" (PDF). Cat News (Special Issue 11).
↑  Holden J. (2001). "Small cats in Kerinci Seblat National Park, Sumatra, Indonesia: evidence collected through photo-trapping". Cat News (35): 11–14.
↑  Pusparini, W., Wibisono, H.T., Reddy, G.V. , Tarmizi, Bharata, P. (2014). "Small and medium sized cats in Gunung Leuser National Park, Sumatra, Indonesia". Cat News (Special issue 8): 4–9. Pemeliharaan CS1: Menggunakan parameter penulis (link)
↑  McCarthy, J.L., Wibisono, H.T., McCarthy, K.P., Fuller, T.K. and Andayani, N. (2015). "Assessing the distribution and habitat use of four felid species in Bukit Barisan Selatan National Park, Sumatra, Indonesia". Global Ecology and Conservation 3: 210−221. doi:10.1016/j.gecco.2014.11.009. Pemeliharaan CS1: Menggunakan parameter penulis (link)
Pranala luar

Macan dahan Sumatra dan bayinya
| --- | --- |
Pengidentifikasi takson:  Wikidata: Q12642957  Wikispecies: Neofelis diardi diardi  BioLib: 570264  GBIF: 7342638  iNaturalist: 147713  IUCN: 136866
Juri

Untuk kegunaan lain, lihat Juri (disambiguasi).
Kursi juri yang kosong di Amerika Serikat
Juri (Inggris: Jury) adalah sebuah dewan untuk menilai atau menghakimi sesuatu atau seseorang. Sebuah dewan juri sering kali disusun dalam sebuah pengadilan di beberapa negara tertentu. Dalam sebuah pertandingan sebuah tim juri juga bisa disusun untuk menilai prestasi para peserta.
Juri yang bertugas di pengadilan dikenal dalam pengadilan berasas Anglosaxion. Juri bertugas untuk memutuskan perkara berdasarkan kesepakatan para juri. Dalam peradilan Continental tidak dikenal adanya juri. Semua keputusan ada di tangan hakim.
| Pengawasan otoritas  |
| --- | --- |
Perpustakaan nasional:  Spanyol  Prancis (data)  Amerika Serikat 
Lain-lain:  Faceted Application of Subject Terminology  Microsoft Academic  National Archives (US)
Pulau Karanglealea Tallu

| --- | --- |
Koordinat: 7°20′50.000″LS,121°9′56.000″BT
Negara: Indonesia
Gugus kepulauan: Selayar
Provinsi: Sulawesi Selatan
Kabupaten: Kepulauan Selayar
Populasi: Tidak berpenghuni
Galat Lua: Coordinates not found on Wikidata.
Pulau Karanglealea Tallu adalah salah satu pulau yang berada di gugusan Kepulauan Selayar dan secara administratif masuk pada wilayah Kecamatan Pasimarannu, Kabupaten Kepulauan Selayar, Sulawesi Selatan, Indonesia. Secara astronomis, pulau ini terletak di titik koordinat 7°20′50.000″LS,121°9′56.000″BT.
Álvaro Saborío

| 0 | 1 | 2 | 3 |
| --- | --- | --- | --- |
 
Informasi pribadi
Nama lengkap:  Álvaro Alberto Sabotagoles Chacón
Tanggal lahir:  25 Maret 1982 (umur 42)
Tempat lahir:  Quesada, Alajuela, Kosta Rika
Tinggi:  1,83 m (6 ft 0 in)
Posisi bermain:  Penyerang
Informasi klub
Klub saat ini:  Real Salt Lake
Nomor:  15
Karier junior
:  Saltillo Soccer
0000—2001:  Saprissa
Karier senior*
| Tahun |  Tim |  Tampil |  (Gol) |
| 2001—2006 |  Saprissa |  151 |  (95) |
| 2006—2010 |  FC Sion |  87 |  (36) |
| 2009—2010 |  → Bristol City (pinjaman) |  21 |  (2) |
| 2010 |  → Real Salt Lake (pinjaman) |  27 |  (12) |
| 2011—kini |  Real Salt Lake |  8 |  (3) |
Tim nasional‡
| 2004 |  Kosta Rika U-23 |  4 |  (1) |
| 2002—kini |  Kosta Rika |  65 |  (23) |
 * Penampilan dan gol di klub senior hanya dihitung dari liga domestik  dan akurat per 4 Juli 2011 ‡ Penampilan dan gol di tim nasional akurat per 5 Juni 2011
Álvaro Saborío (lahir 25 Maret 1982
) merupakan seorang pemain sepak bola Kosta Rika. Ia berposisi sebagai penyerang. Saat ini ia bermain untuk Real Salt Lake di Amerika Serikat dan untuk tim nasional Kosta Rika.
Karier > Klub

Álvaro Saborío pernah bermain untuk Saprissa, FC Sion, dan Bristol City—sebagai pemain pinjaman—sebelum saat ini bermain untuk Real Salt Lake.
Karier > Internasional

Álvaro Saborío telah bermain 4 kali dan mencetak 1 gol untuk tim nasional U-23 Kosta Rika, dan bermain 65 kali dan mencetak 23 gol untuk tim nasional senior Kosta Rika.
Pranala luar

Statistik Diarsipkan 2014-06-08 di Wayback Machine. pada situs web resmi FIFA.
Mendana Raya, Keruak, Lombok Timur

| Mendana Raya |
| --- | --- |
Desa
Negara:  Indonesia
Provinsi: Nusa Tenggara Barat
Kabupaten: Lombok Timur
Kecamatan: Keruak
Kode pos: 83673
Kode Kemendagri: 52.03.01.2012 
Luas: ... km²
Jumlah penduduk: ... jiwa
Kepadatan: ... jiwa/km²
Mendana Raya adalah sebuah desa di Kecamatan Keruak, Kabupaten Lombok Timur, Provinsi Nusa Tenggara Barat, Indonesia.
Pranala luar

(Indonesia) Keputusan Menteri Dalam Negeri Nomor 050-145 Tahun 2022 tentang Pemberian dan Pemutakhiran Kode, Data Wilayah Administrasi Pemerintahan, dan Pulau tahun 2021
(Indonesia) Peraturan Menteri Dalam Negeri Nomor 72 Tahun 2019 tentang Perubahan atas Peraturan Menteri Dalam Negeri Nomor 137 Tahun 2017 tentang Kode dan Data Wilayah Administrasi Pemerintahan
(Indonesia) Peraturan Menteri Dalam Negeri Nomor 137 Tahun 2017 tentang Kode dan Data Wilayah Administrasi Pemerintahan
| l b Kecamatan Keruak, Kabupaten Lombok Timur, Nusa Tenggara Barat |
| --- | --- |
Desa:  Batu Putik  Dane Rase  Keruak  Ketangga Jeraeng  Ketapang Raya  Mendana Raya  Montong Belae  Pijot  Pijot Utara  Pulau Maringkik  Selebung Ketangga  Senyiur  Sepit  Setungkep Lingsar  Tanjung Luar
Djadoeg Djajakoesoema

| Djadoeg Djajakoesoema |
| --- | --- |
Djajakoesoema, ca 1950-an
Lahir: (1918-08-01)1 Agustus 1918 Temanggung, Jawa Tengah, Hindia Belanda
Meninggal: 28 Oktober 1987(1987-10-28) (umur 69) Jakarta, Indonesia
Sebab meninggal: Strok
Makam: Taman Pemakaman Umum Karet Bivak
Almamater:  Universitas Washington  Sekolah Seni Sinematik USC 
Pekerjaan:  Sutradara  produser  kritikus budaya 
Tahun aktif: 1952–1987

 
Djadoeg Djajakoesoema ([dʒaˈdʊʔ dʒajakuˈsuma]; 1 Agustus 1918 – 28 Oktober 1987
) adalah seorang sutradara film dan promotor seni tradisional asal Indonesia. Ia lahir dari keluarga bangsawan yang berasal dari Temanggung, Jawa Tengah. Djajakoesoema tertarik dengan kesenian sejak masih muda, dan lalu memilih untuk berkarier dalam teater. Selama pendudukan Jepang mulai tahun 1943 hingga 1945, ia menjadi seorang penerjemah dan aktor, dan sepanjang revolusi nasional selama empat tahun berikutnya, ia bekerja untuk divisi pendidikan militer, sejumlah kantor berita dan dalam drama.
Pada tahun 1951, Djajakoesoema bergabung dengan Perusahaan Film Nasional Indonesia (Perfini) atas undangan dari Usmar Ismail. Setelah memulai debut karier penyutradaraannya dengan film Embun, Djajakoesoema merilis sebelas film dengan Perfini sebelum kemudian keluar dari perusahaan tersebut pada tahun 1964. Ia lalu kembali ke teater tradisional Indonesia, termasuk wayang. Walaupun ia tetap menyutradarai sejumlah film di luar Perfini, sebagian besar energinya didedikasikan untuk mempromosikan seni tradisional dan mengajar sinematografi. Setelah lebih dari satu dekade, kesehatannya memburuk dan tekanan darahnya meninggi. Djajakoesoema pingsan pada sebuah upacara dan akhirnya meninggal. Jenazahnya lalu dimakamkan di Taman Pemakaman Umum Karet Bivak.
Djajakoesoema dikenal sebagai sosok yang berdedikasi tinggi, tetapi mudah marah. Ia juga dipengaruhi oleh pandangan realis Ismail, walaupun ia lebih fokus pada aspek tradisional dari kehidupan. Pertunjukan teatrikalnya berusaha memodernisasi bentuk-bentuk tradisional agar dapat lebih diterima di dunia modern. Ia dipuji karena merevitalisasi bentuk teater Betawi, lenong, dan telah menerima berbagai penghargaan atas film buatannya, termasuk penghargaan pencapaian seumur hidup pada Festival Film Indonesia.
Biografi > Masa muda

Djajakoesoema lahir pada tanggal 1 Agustus 1918 di Parakan, Temanggung, Jawa Tengah, Hindia Belanda sebagai anak seorang priayi, Raden Mas Aryo Djojokoesomo dari pernikahannya dengan Kasimah. Ia merupakan anak kelima dari enam bersaudara, yang hidup nyaman dengan gaji sang ayah sebagai pejabat pemerintah. Semasa muda, ia gemar menonton pertunjukan panggung, seperti wayang kulit dan tari tradisional tayuban; terkadang ia diam-diam meninggalkan rumahnya di malam hari untuk dapat menonton pertunjukan-pertunjukan tersebut. Bersama teman-temannya, ia lalu memerankan cerita pengantar tidur yang diceritakan oleh ibunya kepadanya. Ketika film-film impor Hollywood mulai diputar di Indonesia, ia menjadi penonton rutin film-film Barat dan karya-karya yang dibintangi oleh Charlie Chaplin.
Berkat kedudukannya sebagai anak seorang bangsawan, Djajakoesoema pun dapat mengenyam pendidikan. Ia menyelesaikan studinya di Semarang, Jawa Tengahdan lulus dari program ilmu alam di sebuah sekolah menengah atas di sana pada tahun 1941. Meskipun keluarganya berharap ia akan menjadi pegawai pemerintah seperti ayahnya, Djajakoesoema memutuskan untuk berkarier dalam seni pertunjukan. Ia sempat kembali ke kampung halamannya, tetapi ia kemudian menyadari bahwa ia hanya memiliki sedikit kesempatan untuk berkarya di Parakan. Oleh karena itu, pada awal tahun 1943, hampir setahun setelah Hindia Belanda diduduki oleh Kekaisaran Jepang, Djajakoesoema pindah ke Jakarta untuk mencari pekerjaan.
Djajakoesoema lalu bekerja di Pusat Kebudayaan sebagai penerjemah dan aktor di bawah Armijn Pane. Karya yang ia terjemahkan antara lain, sejumlah karya dari dramawan Swedia, August Strindberg dan dramawan Norwegia, Henrik Ibsen, serta sejarah Jepang dan sejumlah drama panggung kabuki. Saat bekerja di Pusat Kebudayaan, Djajakoesoema juga menulis sejumlah sandiwara panggungnya sendiri. Di waktu senggangnya, Djajakoesoema pun membantu mendirikan perusahaan teater amatir Maya, bersama seniman seperti HB Jassin, Rosihan Anwar, dan Usmar Ismail. Kelompok tersebut, dibentuk sebagai tanggapan terhadap keinginan akan kebebasan artistik yang lebih besar dengan menampilkan terjemahan dari karya-karya Eropa dan karya asli dari Ismail dan El Hakim. Untuk meningkatkan rasa nasionalisme Indonesia selagi tetap mengikuti aturan dari biro sensor Jepang, sejumlah lakon Maya tidak secara eksplisit mempromosikan Jepang, tetapi lebih mempromosikan Lingkungan Kemakmuran Bersama Asia Timur Raya. Sementara tema-tema yang mendukung gerakan nasionalis Indonesia tetap ditampilkan secara implisit di dalam karya-karya tersebut. Bersama Maya, Djajakoesoema pun melakukan perjalanan dari desa ke desa untuk mengadakan pertunjukan.
Biografi > Revolusi Nasional Indonesia

Presiden Soekarno memproklamasikan kemerdekaan Indonesia pada tanggal 17 Agustus 1945. Peristiwa ini terjadi beberapa hari setelah pengeboman Hiroshima dan Nagasaki. Khawatir pemerintah kolonial Belanda kembali, Djajakoesoema dan Ismail lalu membantu pendirian Seniman Merdeka sebagai bentuk perlawanan. Kelompok tersebut melakukan perjalanan ke seantero kota dan menyebarkan berita tentang proklamasi kemerdekaan Indonesia sembari tampil di atas truk terbuka. Setelah Pemerintahan Sipil Hindia Belanda datang, kelompok tersebut terkadang berusaha untuk memata-matai orang Eropa atau menyembunyikan informasi yang dianggap berguna bagi pasukan Belanda. Karena pekerjaannya cukup berbahaya, Djajakoesoema pun mulai membawa pistol dan bahkan pergi ke Banten untuk meminta seorang kiai agar membuatnya kebal peluru.
Pada awal tahun 1946, karena pasukan kolonial Belanda berhasil menguasai Jakarta, Djajakoesoema lalu melarikan diri ke ibu kota Indonesia yang baru, Yogyakarta. Di sana, ia bekerja di kantor berita nasional Antara, sebelum kemudian bergabung ke divisi pendidikan militer sampai berpangkat kapten. Selama bertugas di militer, Djajakoesoema juga menjadi penyunting untuk koran mingguan Tentara; ia juga menulis artikel untuk majalah budaya milik Ismail, Arena. Terlepas dari keterlibatannya di bidang pers, ia tidak meninggalkan teater; bersama Surjo Sumanto, ia mendirikan sebuah kelompok yang tampil di hadapan tentara untuk mengangkat moral mereka, terkadang juga bepergian ke garis depan pertempuran.
Djajakoesoema lalu dipekerjakan oleh Departemen Penerangan pada tahun 1947 untuk mengajar di sebuah sekolah seni pertunjukan, yakni Stichting Hiburan Mataram. Melalui Hiburan Mataram, ia dan Ismail lalu dikenalkan kepada sineas Andjar Asmara, Huyung, dan Sutarto; ia dan Ismail pun belajar dari tiga orang yang telah lebih dulu berkecimpung di bidang pembuatan film tersebut. Sementara itu, Djajakoesoema juga ditugaskan untuk menyensor siaran radio di daerah-daerah yang dikuasai oleh Republik, sebuah tugas yang ia emban hingga Belanda merebut Yogyakarta pada tanggal 19 Desember 1948. Djajakoesoema lalu melarikan diri dari Yogyakarta dan kemudian bertemu dengan pasukan Republik. Dengan menggunakan radio tua dan generator bertenaga sepeda, Djajakoesoema lalu mendengarkan siaran berita internasional dan menuliskannya. Informasi dari siaran tersebut kemudian dicetak di surat kabar bawah tanah.
Setelah Revolusi Nasional Indonesia berakhir dengan pengakuan Belanda atas kemerdekaan Indonesia pada tahun 1949, Djajakoesoema tetap bekerja sebagai jurnalis untuk Patriot (sebelumnya bernama Tentara) dan majalah Kebudajaan Nusantara. Hiburan Mataram lalu dibuka kembali sehingga Djajakoesoema juga mulai kembali mengajar di sana, sambil mengelola bioskop Soboharsono dan menulis sejumlah sandiwara panggung. Sementara itu, Ismail kembali ke Jakarta dan mendirikan Perusahaan Film Nasional (Perfini). Produksi pertama Perfini, Darah dan Doa, yang merupakan versi fiksi dari perjalanan Divisi Siliwangi dari Yogyakarta ke Jawa Barat pada tahun 1948, disutradarai oleh Ismail dan dirilis pada tahun 1950.
Gaya

Seperti Usmar Ismail, Djajakoesoema juga dipengaruhi oleh realisme. Namun, dibanding Ismail yang lebih memilih untuk fokus pada tema-tema tingkat nasional, Djajakoesoema lebih tertarik pada alur cerita yang sederhana dan relevan secara lokal dengan pesan-pesan pendidikan. Realisme tersebut pun dibawa oleh Djajakoesoema ke dalam karyanya di bidang pewayangan. Latar belakang adegan digambar secara tradisional dan dibuat seperti set tiga dimensi, termasuk untuk menggambarkan pohon, batu, dan air. Menurut Soemardjono yang kerap menyunting film-filmnya, Djajakoesoema senang bereksperimen dengan teknik-teknik baru agar dapat menyampaikan tujuannya dengan lebih baik.
Djajakoesoema juga kerap memasukkan seni tradisional ke dalam film-filmnya. Dua film di antaranya (Lahirnja Gatotkatja dan Bimo Kroda) bahkan didasarkan pada cerita wayang tradisional serta menggunakan kostum dan tempo yang terinspirasi oleh wayang. Fokus pada aspek budaya tradisional tersebut lalu menjadi kurang diminati oleh masyarakat setelah tahun 1965 karena masyarakat lebih meminati film-film yang bercerita mengenai kehidupan kota. Produksi teater Djajakoesoema lalu bereksperimen dengan teknik bercerita baru, yakni mengadaptasi gaya tradisional untuk dunia modern. Sebagai seorang dosen yang mengajar penulisan skenario dan sejarah teater, Djajakoesoema fokus pada seni budaya Indonesia. Ia berpendapat bahwa orang Indonesia harus mengandalkan budaya lokal, tidak terus-menerus melihat ke Barat. Dalam bidang lainnya, ia kebanyakan apolitis.
Sosiolog Indonesia Umar Kayam, yang pernah menjabat di Dewan Kesenian Jakarta bersamanya, menyebut Djajakoesoema sebagai orang yang sangat disiplin. Biran juga menggambarkan Djajakoesoema sebagai orang yang mudah marah secara tiba-tiba, tetapi dapat kembali tenang dengan cepat apabila pemicu kemarahannya dapat diselesaikan. Sejumlah orang yang pernah bekerja dengan Djajakoesoema pun menyatakan hal serupa. Liputan di majalah film Djaja menggambarkan Djajakoesoema sebagai seorang pekerja keras yang berdedikasi tinggi pada karyanya, sedemikian hingga ia meninggalkan kehidupan percintaannya.
Penerimaan

Salah satu film karya Djajakoesoema, yakni Harimau Tjampa, mendapat Penghargaan Skenario Terbaik di Festival Film Asia 1954. Sementara satu filmnya yang lain, yakni Bimo Kroda, diakui oleh Departemen Penerangan Republik Indonesia karena mempromosikan budaya tradisional. Pada tahun 1970, ia mendapat Penghargaan Seni dari pemerintah Indonesia atas "jasa terhadap Negara sebagai Pembina Utama Drama Modern". Pada Festival Film Indonesia 1987, ia mendapat penghargaan khusus atas kontribusinya di industri film Indonesia, dan pada bulan November 2003, ia secara anumerta juga dianugerahi Penghargaan Budaya Parama Dharma oleh Presiden Megawati Soekarnoputri atas kontribusinya dalam mengembangkan kebudayaan Indonesia.
Penerimaan terhadap karya Djajakoesoema cenderung positif. Sutradara Teguh Karya menyebut karya Djajakusuma, Usmar Ismail, dan Asrul Sani sebagai "legendaris" serta menjadi salah satu pengaruh terbesar untuknya. Koreografer Bagong Kussudiardja dikabarkan sangat menghormati Djajakoesoema sehingga ia menamai putranya dengan nama Djadoeg. Menurut sebuah memorial di surat kabar Kompas, Djajakoesoema juga dijuluki sebagai "legenda hidup" selama kunjungannya ke Nantes. Artikel Kompas selanjutnya mencatat Harimau Tjampa dan Tjambuk Api sebagai karya Djajakoesoema yang paling diingat. Kedua karya tersebut juga merupakan karya paling sering ditampilkan karena salinan siap pakai dari dua karya tersebut disimpan di Sinematek Indonesia, sementara karya Djajakoesoema yang lain disimpan dalam bentuk negatif.
Filmografi > Pemeran

Perempuan Dalam Pasungan (1980) – sebagai Pak Prawiro
Filmografi > Kru

Enam Djam di Jogja (1951) – sebagai penulis naskah
Embun (1951) – sebagai sutradara dan penulis naskah
Dosa Tak Berampun (1951) – sebagai penulis naskah
Terimalah Laguku (1952) – sebagai sutradara
Harimau Tjampa (1953) – sebagai sutradara dan penulis naskah
Mertua Sinting (1954) – sebagai sutradara
Putri dari Medan (1954) – sebagai sutradara
Arni (1955) – sebagai sutradara
Tjambuk Api (1958) – sebagai sutradara
Pak Prawiro (1958) – sebagai sutradara dan penulis naskah
Pedjuang (1960) – sebagai manajer produksi
Lahirnya Gatotkatja (1960) – sebagai sutradara dan penulis naskah
Mak Tjomblang (1960) – sebagai sutradara dan penulis naskah
Masa Topan dan Badai (1963) – sebagai sutradara
Rimba Bergema (1964) – sebagai sutradara
Bimo Kroda (1967) – sebagai sutradara
Malin Kundang (Anak Durhaka) (1971) – sebagai sutradara
Api di Bukit Menoreh (Gugurnya Tohpati) (1971) – sebagai sutradara
Bang Kojak (1977) – sebagai produser
Catatan penjelas

↑  Ejaan lain dari nama depannya termasuk Djadug, Djadoek, dan Djaduk, sedangkan nama belakangnya mungkin juga dieja Djajakusuma
↑  Pusat Kebudayaan dikenal dengan nama Indonesia dan Jepang. Nama Indonesianya adalah Poesat Keboedajaan, sedangkan nama Jepangnya adalah Keimin Bunka Shidōsho (啓民文化指導所code: ja is deprecated ). Pusat Kebudayaan mempromosikan pertumbuhan berbagai bentuk seni, termasuk film dan drama, dengan tujuan akhir menyediakan propaganda untuk posisi politik Jepang (Hoerip 1995, hlm. 8).
↑  Baik Norwegia maupun Swedia tidak sedang berperang dengan Jepang pada saat itu, sehingga terjemahannya dianggap dapat diterima oleh atasan Djajakoesoema.(Hoerip 1995, hlm. 9)
↑  El Hakim adalah nama samaran Abu Hanifah (Hoerip 1995, hlm. 9–10).
↑  Akademisi budaya Indonesia, SM Ardan, memuji Djajakoesoema sebagai kekuatan pendorong di balik revitalisasi lenong (Ardan 1987, Djaduk Djajakusuma). Penulis biografi, Satyagraha Hoerip, juga mendedikasikan sejumlah halaman untuk merinci keterlibatan Djajakoesoema dalam lenong, Tingkat perinciannya serupa dengan penjelasannya mengenai peran Djajakoesoema dalam memodernisasi wayang orang. Seperti halnya Ardan, ia juga memuji Djajakoesoema atas revitalisasi tersebut. Tetapi, tidak seperti Ardan, ia mencatat bahwa dua tokoh budaya lain (Soemantri Sastro Suwondho dan Ardan) juga membantu menyelamatkan wayang orang (Hoerip 1995, hlm. 69–73).
↑  Djajakoesoema kemudian beberapa kali menjadi juri (Panembahan 1987, Barangkali, 40 pCt Manusia).
↑  Penerima penghargaan lainnya termasuk pelawak Bing Slamet dan pemeran Fifi Young (Unidjaja 2003, Megawati awards).
Pranala luar

D. Djajakusuma di IMDb (dalam bahasa Inggris)
| l b Karya Djadoeg Djajakoesoema |
| --- | --- |
Sutradara:  Embun (1951)  Terimalah Laguku (1952)  Harimau Tjampa (1953)  Putri dari Medan (1954)  Mertua Sinting (1954)  Arni (1955)  Tjambuk Api (1958)  Pak Prawiro (1958)  Mak Tjomblang (1960)  Lahirnja Gatotkatja (1960)  Masa Topan dan Badai (1963)  Rimba Bergema (1964)  Bimo Kroda (1967)  Malin Kundang (Anak Durhaka) (1971)  Api Dibukit Menoreh (Gugurnya Tohpati) (1971) 
Produser:  Bang Kojak (1977) 
Penulis naskah:  Embun (1951)  Dosa Tak Berampun (1951)  Harimau Tjampa (1953)  Pak Prawiro (1958)  Mak Tjomblang (1960)  Lahirnja Gatotkatja (1960) 
| Pengawasan otoritas  |
| --- | --- |
Umum:  VIAF 1  WorldCat (via VIAF) 
Perpustakaan nasional:  Amerika Serikat  Belanda 
Lain-lain:  Faceted Application of Subject Terminology 
Usmar Ismail, yang mengajak Djajakoesoema ke Perfini pada tahun 1951.
Djajakoesoema menaiki kapal untuk pergi ke Sumatra untuk syuting Arni, ca 1955.
Suasana syuting film Lahirnja Gatotkatja karya Djajakoesoema pada tahun 1960. Film ini adalah salah satu dari dua film karya Djajakoesoema yang sangat dipengaruhi oleh cerita wayang.
John Masefield

| John Masefield |
| --- | --- |
Foto John Masefield (1913) oleh Alvin Langdon Coburn
Lahir: (1878-06-01)1 Juni 1878 Ledbury, Herefordshire, Inggris
Meninggal: 12 Mei 1967(1967-05-12) (umur 88) Berkshire, Inggris
Pekerjaan: Penulis, Penyair
  Order of Merit  
       
John Masefield (1 Juni 1878 – 12 Mei 1967
) adalah seorang penyair dan penulis Inggris. Sebagian karyanya yang terkenal berupa cerita anak-anak dan puisi.
Beberapa puisi karyanya antara lain:
Sea Fever
Cargoes
The West Wind
Sea Change
Beauty
A Ballad of John Silver
On Growing Old
A Wanderer's Song
Roadways
The Everlasting Mercy
An Epilogue
Trade Winds
The Wanderer
A Creed
The Seekers
Captain Stratton's Fancy
The Yarn of the Loch Achray
C.L.M.
The Passing Strange
Tewkesbury Road
Sonnet
Night Is On The Downland
The Island of Skyros
On Eastnor Knoll
Lollingdon Downs VIII