Ukiyo-e
Sejarah > Masa Akhir: Flora, Fauna, dan Lanskap (Abad ke-19)

Reformasi Tenpō pada tahun 1841–1843 berusaha menekan kemewahan, termasuk penggambaran pelacur dan aktor. Akibatnya, banyak seniman ukiyo-e beralih pada pemandangan perjalanan dan gambar alam, terutama burung dan bunga. Lanskap mulai mendapat perhatian sejak Moronobu, dan kemudian menjadi elemen penting dalam karya Kiyonaga dan Shunchō. Namun, genre ini baru benar-benar berkembang pada akhir zaman Edo, terutama melalui karya Hokusai dan Hiroshige. Meskipun genre lanskap baru berkembang pada masa akhir ukiyo-e, genre ini mendominasi persepsi Barat terhadap ukiyo-e. Lanskap Jepang berbeda dari tradisi Barat karena lebih menekankan pada imajinasi, komposisi, dan suasana dibandingkan penggambaran alam yang tegas.
Hokusai (1760–1849), yang menyebut dirinya sebagai "pelukis gila," dikenal karena karier panjangnya yang beragam. Karya-karyanya ditandai dengan absennya sentimentalitas khas ukiyo-e dan berfokus pada formalitas yang dipengaruhi seni Barat. Beberapa karyanya yang terkenal antara lain ilustrasi untuk novel Crescent Moon [ja] karya Takizawa Bakin, buku sketsa Hokusai Manga, dan serial Thirty-six Views of Mount Fuji, termasuk karya terkenalnya, The Great Wave off Kanagawa, salah satu karya seni Jepang paling ikonik. Berbeda dengan karya seniman sebelumnya, warna dalam karya Hokusai lebih tegas, datar, dan abstrak, dengan subjek yang menggambarkan kehidupan rakyat biasa. Pada 1830-an, seniman-seniman besar seperti Eisen, Kuniyoshi, dan Kunisada mengikuti jejak Hokusai dalam pembuatan cetakan lanskap yang kuat dalam komposisi dan efek.
Meskipun tidak sepopuler pendahulunya, aliran Utagawa menghasilkan beberapa seniman hebat pada zaman akhir ini. Kunisada (1786–1865) adalah salah satu seniman yang paling produktif dalam potret pelacur dan aktor. Saingannya, Eisen (1790–1848), juga mahir dalam menciptakan cetakan lanskap. Kuniyoshi (1797–1861), anggota penting aliran ini, menciptakan beragam tema dan gaya, mirip dengan Hokusai. Karya-karya pertempuran yang penuh kekerasan, terutama dari serial pahlawan Suikoden (1827–1830) dan Chūshingura (1847). Kuniyoshi juga mahir membuat lanskap dan adegan satir—tema yang jarang dieksplorasi dalam suasana diktatorial zaman Edo; keberaniannya menangani tema satir mencerminkan melemahnya kekuasaan shogun pada masa itu.
Hiroshige (1797–1858) dianggap sebagai saingan utama Hokusai. Ia berspesialisasi dalam gambar burung, bunga, dan lanskap tenang, serta terkenal dengan seri perjalanannya seperti The Fifty-three Stations of the Tōkaidō dan The Sixty-nine Stations of the Kisokaidō, yang terakhir adalah hasil kolaborasi dengan Eisen. Karya Hiroshige lebih realistis dengan warna yang halus dan atmosfer yang lembut; elemen alam seperti kabut, hujan, salju, dan cahaya bulan sering kali menjadi bagian utama komposisinya. Para pengikutnya, termasuk anak angkatnya Hiroshige II dan menantunya Hiroshige III, melanjutkan gaya lanskap Hiroshige hingga zaman Meij.
Para Master pada Masa Akhir
Dari seri SuikodenKuniyoshi, 1830
Dawn di Futami-ga-uraKunisada, ca 1832
Shōno-juku, dari Fifty-three Stations of the TōkaidōHiroshige, ca 1833–34
Dua bebek mandarinHiroshige, 1838