stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
John Mearsheimer
Pranala luar

Wikiquote memiliki koleksi kutipan yang berkaitan dengan: .
John Mearsheimer's Home Page
All Publications by John Mearsheimer
Why China Cannot Rise Peacefully, video of John Mearsheimer presentation, October 17, 2012
Conversations With History Interview Diarsipkan 2019-08-15 di Wayback Machine., conducted by the Institute of International Studies at Berkeley
Theory Talks Interview
E.H. Carr vs. Idealism: The Battle Rages On by John Mearsheimer
Hans Morgenthau and the Iraq War: Realism Versus Neo-Conservatism by John J. Mearsheimer, OpenDemocracy, May 19, 2005
Recent survey Diarsipkan 2006-02-16 di Wayback Machine. recognizing Mearsheimer as one of the five most important IR scholars of his time.
The Israel Lobby and U.S. Foreign Policy Diarsipkan 2009-04-19 di Wayback Machine. A Harvard Study, March, 2006
WSJ response to Mearsheimer-Walt working paper on the Israel Lobby
Kennedy School removes its logo from lobby 'study' Diarsipkan 2006-05-10 di Wayback Machine. Rosner's Blog, Haaretz, March 22, 2006
Analysis of The Israel Lobby and U.S. Foreign Policy Diarsipkan 2012-12-09 di Archive.is
"A Lobby, Not a Conspiracy" by Tony Judt, The New York Times, April 20, 2006
"Yes, It's Anti-Semitic" by Eliot A. Cohen, Washington Post, April 5, 2006
(a response to the critiques) John Mearsheimer & Stephen Walt, May 11, 2006
Transcript of C-SPAN interview, June 23, 2006
What the Israel lobby wants, it too often gets Diarsipkan 2007-06-07 di Wayback Machine. Mearsheimer and Walt respond to their critics in Foreign Policy
Video debate about the Israel lobby in the US involving John Mearsheimer and Bruce Feiler on Bloggingheads.tv
"Middle East: Know the Limits of U.S. Power", Newsweek, Published Nov 29, 2008, from the magazine issue dated Dec 8, 2008.
"Another War, Another Defeat" Diarsipkan 2011-08-05 di Wayback Machine. on Gaza conflict, The American Conservative, January 26, 2009 Issue
Participant in panel, Congratulations, You Won... What Now? U.S. Presidential Election Special at the Pritzker Military Museum & Library
Participant in panel, The Middle East: Crisis and Conflict at the Pritzker Military Museum & Library
Participant in panel, The U.S. Military in Iraq: Who is Winning? at the Pritzker Military Museum & Library
| Pengawasan otoritas  |
| --- | --- |
Umum:  Integrated Authority File (Jerman)  ISNI 1  VIAF 1  WorldCat (via VIAF) 
Perpustakaan nasional:  Norwegia  Prancis (data)  Catalunya  Amerika Serikat  Latvia  Jepang  Republik Ceko  Australia  Yunani  Korea  Kroasia  Belanda  Polandia 
Basis data ilmiah:  CiNii (Jepang)  Mathematics Genealogy Project 
Lain-lain:  Faceted Application of Subject Terminology  MusicBrainz artist  RERO (Swiss) 1  SUDOC (Prancis) 1
Teorema Stolper–Samuelson

Teorema Stolper–Samuelson adalah teorema dasar dalam model Heckscher–Ohlin. Model ini mendeskripsikan hubungan antara harga relatif barang dengan perolehan faktor relatif, seperti gaji dan pendapatan modal.
Menurut teorema ini, berdasarkan beberapa asumsi ekonomi seperti skala hasil yang konstan, persaingan sempurna, dan kesetaraan jumlah faktor yang digunakan untuk sejumlah produk, peningkatan harga relatif suatu barang akan mengakibatkan peningkatan skala hasil faktor yang digunakan secara intensif untuk produksi barang tersebut, dan kejatuhan untuk skala hasil faktor lain.
Teorema ini dibuat oleh Wolfgang Stolper dan Paul Samuelson pada tahun 1941.
Asal

Anggaplah ada suatu ekonomi yang hanya menghasilkan gandum dan pakaian, dengan buruh dan tanah sebagai satu-satunya faktor produksi. Gandum adalah industri yang menggunakan tanah secara intensif, sementara pakaian menggunakan buruh secara intensif. Asumsikan pula bahwa harga setiap produk sama dengan biaya marginalnya.
Harga baju adalah:
dengan P(C) sebagai harga baju, r biaya sewa yang dibayarkan untuk pemilik tanah, w gaji, a jumlah tanah yang digunakan, dan b jumlah buruh yang digunakan.
Harga gandum adalah:
dengan P(W) sebagai harga gandum r sewa, w gaji, c jumlah tanah yang digunakan, dan d jumlah buruh yang digunakan.
Jika harga baju naik, paling tidak salah satu faktornya juga menjadi lebih mahal, karena jumlah relatif buruh dan tanah tidak dipengaruhi oleh harga yang berubah. Dapat diasumsikan bahwa yang menjadi lebih mahal adalah buruh, faktor yang digunakan secara intesif untuk produksi baju.
Ketika gaji naik, sewa harus turun agar persamaan 2 tetap benar. Namun jatuhnya harga sewa juga memengaruhi persamaan 1. Agar persamaannya tetap benar, peningkatan gaji harus lebih dari proporsional terhadap peningkatan harga baju.
Maka, peningkatan harga produk akan secara proporsional meningkatkan skala hasil faktor yang digunakan paling intensif, dan kejatuhan skala hasil faktor yang tidak digunakan secara intensif.
Pranala luar

J. Peter Neary, History of the theorem (2004, J Peter Neary, CEPR) Diarsipkan 2011-07-19 di Wayback Machine.
Akar (akord)

Akar, berwarna merah, dari akord C mayor ( PlayBerkas:Root of a major chord on C.mid ). Akarnya berlipat ganda pada oktaf .
Nada dasar (biru) dan nada bas (merah, keduanya=ungu) dari Chorale PlayBerkas:Leading-tone triad and secondary leading-tone triad in Chorale Gotte der Vater, wohn' uns bei.mid
Dalam teori harmoni musik, akar nada adalah nada spesifik yang memberi nama dan melambangkan akord tertentu. Akord sering dibicarakan berdasarkan akarnya, kualitasnya, dan ekstensinya . Jika sebuah akord diberi nama tanpa mengacu pada kualitasnya, maka akor tersebut dianggap mayor — misalnya, "akor C" mengacu pada triad C mayor, yang berisi notasi C, E, dan G. Dalam konteks harmonik tertentu, nada dasar sebuah akord tidak harus berada pada posisi bass, karena akord dapat dibalik dengan tetap mempertahankan nama yang sama, dan oleh karena itu akarnya sama.
Dalam teori harmonik tertian, dimana akord dapat dianggap sebagai tumpukan interval ketiga (misalnya dalam praktik umum nada suara ), akar dari sebuah akord adalah not yang menjadi tumpukan sepertiga berikutnya. Misalnya, akar dari triad seperti C Major adalah C, terlepas dari urutan vertikal penyajian ketiga nada (C, E, dan G). Sebuah triad dapat berada dalam tiga posisi yang memungkinkan, sebuah "posisi akar" dengan akar pada bass (yaitu, dengan akar sebagai nada terendah, jadi C, E, G atau C, G, E, dari nada terendah hingga tertinggi), inversi pertama, misalnya E, C, G atau E, G, C (yaitu, dengan nada yang interval ketiga di atas akar kata, E, sebagai nada terendah) dan inversi kedua, misalnya G, C, E atau G, E, C, dengan nada yang berada pada interval kelima di atas akar (G ) adalah nada terendah.
Terlepas dari apakah tali busur berada pada posisi akar atau dalam posisi inversi, akarnya tetap sama dalam ketiga kasus tersebut. Akord ketujuh dengan empat nada memiliki empat kemungkinan posisi. Artinya, akord dapat dimainkan dengan nada dasar sebagai nada bas, nada ketiga di atas nada dasar sebagai nada bas (inversi pertama), nada seperlima di atas nada dasar sebagai nada bas (inversi kedua), atau nada nada ketujuh di atas nada dasar sebagai nada bas (inversi ketiga). Akord kesembilan dengan lima nada mengetahui lima posisi, dan seterusnya, tetapi posisi akar selalu berada pada tumpukan sepertiga, dan akar adalah nada terendah dari tumpukan ini (lihat juga Faktor (akor) ).
Posisi akar, inversi pertama, dan inversi kedua akord C mayor Play root position C major chordBerkas:Major triad on C.mid, Play first inversion C major chordBerkas:Major triad on C in first inversion.mid, atau Play second inversion C major chordBerkas:Major triad on C in second inversion.mid . Akar akord (semuanya sama) berwarna merah.
Posisi akar, inversi pertama, dan akord inversi kedua pada bass C Play root position C major chordBerkas:Major triad on C.mid, Play first inversion A minor chordBerkas:Minor triad on A in first inversion.mid, atau Play second inversion F major chordBerkas:Major triad on F in second inversion.mid . Akar akord berwarna merah.
Sejarah

Penyebutan pertama tentang hubungan inversi antara triad muncul dalam Artis musicae (1608) karya Otto Sigfried Harnish, yang menggambarkan triad sempurna di mana nada bawah nada kelima diekspresikan dalam posisinya sendiri, dan triad tidak sempurna, di mana nada dasar (yaitu, root ) dari akord hanya muncul lebih tinggi. Johannes Lippius, dalam bukunya Disputatio musica tertia (1610) dan Synopsis musicae novae (1612), adalah orang pertama yang menggunakan istilah "triad" ( trias harmonica ); ia juga menggunakan istilah "root" ( radix ), tetapi dalam arti yang sedikit berbeda. Thomas Campion, Cara Baru Membuat Bagian Empat di Conterpoint, London, ca 1618, mencatat bahwa ketika akord berada pada inversi pertama (keenam), bass bukanlah "basis sebenarnya", yang secara implisit sepertiga lebih rendah. "Dasar sebenarnya" Campion adalah akar dari akordnya.
Pengakuan penuh atas hubungan antara triad dan inversinya umumnya diberikan kepada Jean-Philippe Rameau dan karyanya Traité d'harmonie (1722). Rameau bukanlah orang pertama yang menemukan inversi triadik,  tetapi pencapaian utamanya adalah menyadari pentingnya suksesi akar (atau akord yang diidentifikasi berdasarkan akarnya) untuk konstruksi nada suara (lihat di bawah, Perkembangan akar ).
Akar vs fundamental

Konsep akar akord tidak sama dengan konsep dasar getaran kompleks. Ketika bunyi harmonik, yaitu bunyi dengan bagian harmonik, tidak memiliki komponen pada frekuensi dasar itu sendiri, nada frekuensi dasar ini tetap dapat terdengar: inilah nada dasar yang hilang . Efeknya ditingkatkan dengan fakta bahwa fundamental yang hilang juga adalah perbedaan nada dari bagian harmonik.
Namun nada-nada akordnya belum tentu membentuk rangkaian harmonik. Selain itu, masing-masing catatan tersebut memiliki fundamentalnya masing-masing. Satu-satunya kasus di mana not akord tampak membentuk rangkaian harmonis adalah triad mayor. Namun, triad mayor dapat terbentuk dari interval sepertiga dan seperlima, sedangkan parsial harmonik yang bersesuaian berjarak pada interval ke-12 dan ke-17. Misalnya, C3 E3 G3 adalah triad mayor, tetapi parsial harmonik yang bersesuaian adalah C3, G4, dan E5. Akar dari triad adalah C abstrak, sedangkan fundamental (yang hilang) dari C3 E3 G3 adalah C1 – yang biasanya tidak terdengar.
Akar yang diasumsikan

Akar yang diasumsikan (juga tidak ada, atau dihilangkan) adalah "bila akord tidak mengandung akar ([yang] biasa)". Dalam konteks apa pun, ini adalah akar nada yang belum dimainkan. 'Asumsi' ini dapat dibangun melalui interaksi fisika dan persepsi, atau berdasarkan konvensi murni. "Kami hanya mengartikan sebuah akord sebagai akarnya dihilangkan ketika kebiasaan telinga membuat kita benar-benar perlu memikirkan akar yang tidak ada di tempat seperti itu."[penekanan asli]. “Kami tidak mengakui Akar yang dihilangkan kecuali dalam kasus di mana pikiran tentu menyadarinya ... Ada juga kasus dalam iringan instrumental di mana akar musik dipukul pada awal suatu takaran, telinga merasakannya sepanjang sisa takaran" (penekanan pada aslinya).
Dalam tabulasi gitar, ini dapat diindikasikan, "untuk menunjukkan di mana letak akar", dan untuk membantu seseorang dengan, "menyelaraskan bentuk akord pada fret yang sesuai", dengan asumsi akar berwarna abu-abu, nada lain dalam putih, dan akar bunyi berwarna hitam.
Contoh dari asumsi akar adalah akord ketujuh yang diperkecil, yang mana nada sepertiga mayor di bawah akord tersebut sering dianggap sebagai akar yang tidak ada, menjadikannya akord kesembilan . Akord ketujuh yang diperkecil memberikan, "fasilitas tunggal untuk modulasi", sebagaimana dapat dinotasikan dalam empat cara, untuk mewakili empat akar asumsi yang berbeda.
Dalam jazz dan jazz fusion, akar sering dihilangkan dari akord ketika musisi yang memainkan akord (misalnya, gitar listrik, piano, organ Hammond ) melakukan improvisasi akord dalam ansambel yang menyertakan pemain bass (baik double bass, bass listrik, atau bass lainnya instrumen), karena pemain bass memainkan root. Misalnya, jika sebuah band memainkan sebuah lagu dengan kunci C mayor, jika ada akord dominan ketujuh yang dimainkan pada akord dominan tersebut (yaitu, G 7 ), musisi yang memainkan akord tersebut biasanya tidak memainkan nada G dalam nada mereka. menyuarakan akord, karena mereka mengharapkan pemain bass memainkan root. Musisi yang memainkan akord biasanya memainkan suara yang mencakup ekstensi ketiga, ketujuh, dan tambahan (seringkali ekstensi kesembilan dan ketiga belas, meskipun tidak ditentukan dalam bagan akord). Jadi, suara khas musisi yang memainkan akord untuk akord G 7 adalah nada B dan F (akord ketiga dan ketujuh datar), bersama dengan nada A dan E (akord kesembilan dan ketiga belas dari akord G 7 . ). Salah satu kemungkinan pengisi suara untuk akord G 7 ini adalah nada B, E, F, A (akord ketiga, ketiga belas, ketujuh, dan kesembilan dari akord G 7 ). (Catatan: interval ketiga belas adalah "kelas nada" yang sama dengan interval keenam, hanya saja intervalnya satu oktaf lebih tinggi; interval kesembilan adalah "kelas nada" yang sama dengan interval kedua, hanya saja satu oktaf lebih tinggi.)
Perkembangan akar dalam musik

Bass fundamental ( basse fondamentale ) adalah konsep yang diusulkan oleh Jean-Philippe Rameau, berasal dari menyeluruhbass, untuk mencatat apa yang sekarang disebut perkembangan akar akord daripada nada terendah sebenarnya yang ditemukan dalam musik, bassline. Dari sini Rameau membentuk aturan untuk perkembangan akord berdasarkan interval antara akar-akarnya. Selanjutnya, teori musik biasanya memperlakukan akar chordal sebagai ciri khas harmoni.
Why is it so important to know the root of the chord? Because the roots of the chords will sound whether we want them to or not, whether or not the alphabetical symbol is correct. The root progression which emerges may not coincide with what we think we have written; it may be better or it may be worse; but art does not permit chance. The root progression supports the work. The total root progression is heard as a substantive element, almost like another melody, and it determines the tonal basis of the music. And the tonal basis of a piece is very important to the construction of themes and to the orchestration.
Analisis bilangan romawi dapat dikatakan berasal dari teori bass fundamental, meskipun tidak secara khusus berteori tentang suksesi akar. Teori dasar bass berbicara dengan benar telah dihidupkan kembali pada abad ke-20 oleh Arnold Schoenberg,  Yizhak Sadaï  dan Nicolas Meeùs.
Menentukan akar akord dari inversi PlayBerkas:Determining chord root from inversion.mid . "Mencabut triad terbalik ke posisi root".
Triad posisi root dari tangga nada C mayor  PlayBerkas:Root position triads from C major scale.mid .
Asumsi root, Am 7 /B: Akord minor kesembilan tanpa root dan dengan B pada bass.  PlayBerkas:Assumed root A minor ninth chord.mid Am 9 /B, Am 7, lalu Am9 penuh.
Perbandingan akord PlayBerkas:Diminished seventh chord on B.mid -7 yang berkurang dan dominan ke-7  ( ♭ 9) PlayBerkas:Dominant seventh minor ninth chord on G.mid .
Mengurangi penggunaan akord ketujuh dalam modulasi : setiap akar yang diasumsikan, dalam tanda kurung, dapat digunakan sebagai dominan, tonik, atau supertonik .  Play ninth chordsBerkas:Diminished seventh modulation.mid Jadi C, yang dianggap dominan, akan memodulasi menjadi F.
Brangan Mulya, Teramang Jaya, Mukomuko

Brangan Mulya adalah sebuah desa di Kecamatan Teramang Jaya, Kabupaten Mukomuko, Provinsi Bengkulu, Indonesia.
Pranala luar

(Indonesia) Keputusan Menteri Dalam Negeri Nomor 050-145 Tahun 2022 tentang Pemberian dan Pemutakhiran Kode, Data Wilayah Administrasi Pemerintahan, dan Pulau tahun 2021
(Indonesia) Peraturan Menteri Dalam Negeri Nomor 72 Tahun 2019 tentang Perubahan atas Peraturan Menteri Dalam Negeri Nomor 137 Tahun 2017 tentang Kode dan Data Wilayah Administrasi Pemerintahan
(Indonesia) Peraturan Menteri Dalam Negeri Nomor 137 Tahun 2017 tentang Kode dan Data Wilayah Administrasi Pemerintahan
| l b Kecamatan Teramang Jaya, Kabupaten Mukomuko, Bengkulu |
| --- | --- |
Desa:  Bandar Jaya  Batu Ejung  Brangan Mulya  Bunga Tanjung  Lubuk Selandak  Mandi Angin Jaya  Nelan Indah  Nenggalo  Pasar Bantal  Pernyah  Pondok Baru  Sido Makmur  Teramang Jaya
Ruth Sahanaya

| Ruth Sahanaya |
| --- | --- |
Ruth di acara Senggigi Sunset Jazz 2019
Lahir: 1 September 1966 (umur 58) Bandung, Jawa Barat, Indonesia
Kebangsaan: Indonesia
Pekerjaan: Penyanyi
Tahun aktif: 1987—sekarang
Suami/istri: Jeffrey Waworuntu ​(m. 1994)​
Anak:  Nadine Emmanuella  Amabel Odellia 
Karier musik
Genre:  Pop  R&B kontemporer  Soul  Klasik 
Instrumen: Vokal
Label:  Aquarius Musikindo (1987—2002) Sony Music Entertainment Indonesia (2002—2010) Nagaswara (2010—2012) Music Factory Indonesia (2012—sekarang) 
Situs web: www.ruthsahanaya.com
 
Tanda tangan


        
Ruth Sahanaya (lahir 1 September 1966
), dikenal juga sebagai Uthe, adalah seorang penyanyi Indonesia. Uthe dianggap sebagai salah satu diva Indonesia bersama Krisdayanti dan Titi DJ, terutama pada masa 2000-an.
Ia memenangkan banyak penghargaan, baik tingkat lokal, maupun internasional. Bersama dengan Erwin Gutawa, Uthe memenangi festival lagu di Belanda dan Finlandia. Ia Penghargaan-penghargaannya pun secara tidak langsung mengharumkan nama Indonesia sehingga ia pula pernah dianugerahi Penghargaan Mahabhakti Adikarya Utama bersama-sama dengan Wiranto.
Kehidupan dan karier > Kehidupan awal

Uthe lahir pada 1 September 1966 di Bandung, Jawa Barat, dan besar di Cicadas, Bandung. dari pasangan Alfares Edward Sahanaya dan Matheda David yang berdarah Ambon dan Sangir Talaud. Ia sejak kecil gemar menyanyi dan sering menjuarai lomba menyanyi. Karier menyanyi mulai dilakoni serius pada tahun 1983 saat mengikuti 5 lomba menyanyi, 2 di antaranya juara 1 dan 3 lainnya juara II. Usai menyelesaikan pendidikan sekretaris di LPK St. Angela Bandung (1986), Uthe hijrah ke Jakarta untuk mengembangkan karier menyanyinya.
Kehidupan dan karier > Karier > Awal karier

Di Jakarta karier Uthe mulai bersinar. Setelah menyabet berbagai penghargaan di berbagai lomba tingkat nasional maupun internasional (salah satunya adalah Live Music Concert di Kuala Lumpur Malaysia), Uthe dilirik PT Aquarius Musikindo. Album pertamanya adalah Seputih Kasih (1987) langsung meledak di pasaran. Nama Uthe semakin tenar saat membawakan lagu "Kaulah Segalanya". Selain di Indonesia, nama Uthe juga berkibar di luar negeri. Festival yang pernah diikuti oleh Uthe antara lain Midnight Sun Song Festival di Finlandia tahun 1990 mendapat gelar “Grand Prix Winner” dan menjadi vokalis tamu dalam konser Mario Frangoulis di Herrod Atticus, Acropolis, Athena, Yunani pada 5-6 Oktober 2002, dimana ia berduet dengan Mario untuk lagu slow Naturaleza Muerta. Uthe juga pernah duet dengan Phil Perry dalam acara East-West Collaboration in Peace di Garuda Wisnu Kencana, Jimbaran, Bali pada Desember 2002.
Kehidupan dan karier > Karier > Bersama Sony Music

Setelah 15 tahun bersama Aquarius, di awal 2002 Uthe menerima tawaran bergabung Sony Music Entertainment Indonesia (SMEI). Album Uthe bersama Aquarius yaitu Seputih Kasih (1987), Tak Kuduga (1990), Yang Terbaik (1995), Uthe (1996), Kasih (1999), Yang Kurindukan (1999), serta Greatest Hit's (2002) dengan tambahan lagu baru berjudul "Mengertilah Kasih". Sedangkan album Kaulah Segalanya (1991) merupakan produksi Uthe bersama JACEY Production dan didistribusikan oleh Musica Studio's. Album ini adalah album pertama Uthe yang dirilis di luar label Aquarius. Bersama Sony Music (sekarang merger dengan BMG menjadi Sony BMG), penyanyi bertubuh mungil dengan tinggi badan 154 cm dan berat 45 kg ini telah merilis Bicara Cinta (2002), Jiwaku (2005) dan disusul pada akhir tahun 2005 dengan sebuah album "Joyful Christmas" (2005). Dan pada tahun 2008, kembali ia mengeluarkan sebuah mini album bersama 3 Diva dengan tajuk A Lotta Love (2008), Giving My Best (2008), dan sebuah mini album Thankful (2008)
Pada tahun 2011, Uthe menggelar konser besarnya bertajuk 25th Anniversary Concert, yang adalah juga konser peraknya selama berkarier di dunia musik Indonesia. Pada tahun 2014, merayakan 30 tahun berkarya dalam industri musik di Indonesia, Uthe merilis album ke-16 yang bertajuk Simfoni Dari Hati.
Kehidupan dan karier > Karier > 3 Diva

Artikel utama: 3 Diva
Uthe bersama 2 diva lain Indonesia, Titi DJ dan Krisdayanti bergabung dengan nama 3 Diva bersama Erwin Gutawa sebagai penata musik dan Jay Subiyakto sebagai penata artistiknya. Mereka menggelar konser perdana mereka bertajuk "3 DIVA" tahun 2005 di 4 kota besar, Jakarta, Surabaya, Bandung, dan Denpasar, serta di Malaysia. Tak hanya konser bersama, mereka bertiga juga membuat album bersama-sama. Album bertajuk "Semua Jadi Satu" (2005) ini berisi lagu-lagu yang dibawakan 3 Diva saat konser bersama. Sebagai lagu andalan dipilih karya lawas Deddy Dhukun dan Dian Pramana Poetra, "Semua Jadi Satu". Album ini menghantarkannya menerima penghargaan Anugerah Musik Indonesia pada tahun 2005 dalam kategori Karya Produksi Kolaborasi Terbaik. Erwin-Jay dan 3 Diva akhirnya berpisah pada akhir tahun 2010.
Kehidupan dan karier > Karier > Truth

Artikel utama: Truth
Uthe bersama Titi DJ merilis album berjudul About Us. Album ini hanya dijual di gerai KFC di seluruh Indonesia.
Kehidupan pribadi

Uthe menikah dengan aktor Jeffry Waworuntu pada tanggal 7 Mei 1994. Pada tahun 1996, Jeffry resmi menjadi manajer Uthe. Dari pernikahan ini, mereka dikaruniai dua orang anak, Nadine Emanuella Waworuntu dan Amabel Odellia Waworuntu.
Awal tahun 2005, Uthe membawa kabar bahwa dirinya telah menjalani operasi payudara supaya terlihat lebih berisi dan indah. Karena selama ini Uthe mengaku tak nyaman dan tak percaya diri saat berbusana, karena bentuk payudaranya yang kecil dan rata.
Diskografi

Artikel utama: Diskografi Ruth Sahanaya
| --- | --- |
 Album solo Seputih Kasih (1987)  Tak Kuduga (1990)  Kaulah Segalanya (1991)  Uthe! (1996)  Kasih (1999)  Bicara Cinta (2002)  Jiwaku (2005)  Thankful (2008)  Simfoni dari Hati (2014)  Rinduku (2017)  36 (2024) Album Kompilasi Yang Terbaik (1989)  Yang Terbaik (1995)  Greatest Hits (2002)  Salute to Koes Plus/Bersaudara (2004) :  Album rohani Berserah Kepada Yesus (1996)  Yang Kurindukan (1999)  Joyful Christmas (2005)  Giving My Best (2008) Bersama 3 Diva Semua Jadi Satu (2005)  3 Diva (2008) Bersama Truth About Us (2011) Singel Usah Kau Lara Sendiri (1995)  Satu (2020)
Filmografi > Film

| Tahun | Judul | Peran | Catatan |
| --- | --- | --- | --- |
| 2024 | Glenn Fredly the Movie | Linda Mirna Siahaya Latuihamallo |  |
Penghargaan dan nominasi

| Tahun | Penghargaan | Kategori | Karya yang dinominasikan | Hasil | Ref>  |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2005 | Anugerah Musik Indonesia | Karya Produksi Kolaborasi Terbaik | "Andaikan Kau Datang" (bersama Erwin Gutawa) | Menang |  |
| 2024 | Indonesian Movie Actors Awards | Pemeran Pendatang Baru Terbaik | Glenn Fredly the Movie | Nominasi |  |
| 2024 | Indonesian Movie Actors Awards | Pemeran Pendatang Baru Terfavorit | Glenn Fredly the Movie | Nominasi |  |
Penghargaan

The Best Recording Artist "BASF Award" 1989
The Best Selling Album Category Pop Kreatif Music "BASF Award" 1989 album "Tak Kuduga"
The Best Recording Artist "BASF Award" 1992
The Best Selling Album Category Top Pop "BASF Award" 1992 album "Kaulah Segalanya"
Triple Platinum Record For album "Kaulah Segalanya"
The best selling album dalam Anugrah Musik Indonesia 1999 album "Kasih"
The best Selling Indonesian Album di "Anugrah Industri Muzik", Malaysia album "Kasih" 1999
Nominee for Best Indonesian Album "Anugrah Industri Muzik" Malaysia Album "Kasih" 1999
Double platinum Records For album "Kasih"
Nominee MTV Music Award for Best Female Vocal 1997
Monthly Winner Video Music Indonesia "Bawa Daku Pergi"
Monthly Winner Video Music Award "Ingin Kumiliki"
Nominee For Best Indonesian Album "Anugrah Industri Muzik" Malaysia, album "Bicara Cinta" 2004
Pranala luar

(Indonesia) Situs pribadi
(Indonesia) Profil di tokohindonesia.com Diarsipkan 2006-02-07 di Wayback Machine.
(Indonesia) Profil di KapanLagi.com
(Indonesia) Diskografi dari Aquarius