Stanley Kubrick
Teknik penyutradaraan > Sinematografi

Kubrick menganggap kemudahan dalam memfilmkan adegan-adegan film berasal dari tahun-tahun awalnya sebagai seorang fotografer. Dia jarang menambahkan instruksi kamera dalam naskah, lebih memilih untuk menanganinya setelah adegan dibuat, karena bagian visual dari pembuatan film adalah yang paling mudah baginya. Bahkan ketika memutuskan properti dan latar mana yang akan digunakan, Kubrick sangat memperhatikan detail dan mencoba mengumpulkan materi latar belakang sebanyak mungkin, kegiatan yang diibaratkan oleh direktur sebagai "seorang detektif". Sinematografer John Alcott, yang bekerja sama erat dengan Kubrick dalam empat filmnya, dan memenangkan Oscar untuk Sinematografi Terbaik pada Barry Lyndon, menyatakan bahwa Kubrick "mempertanyakan segalanya", dan terlibat dalam aspek teknis pembuatan film termasuk penempatan kamera, komposisi adegan, pemilihan lensa, dan bahkan pengoperasian kamera yang biasanya diserahkan kepada sinematografer. Alcott menganggap Kubrick sebagai "sesuatu yang paling mendekati kejeniusan yang pernah saya ajak bekerja sama, dengan semua masalah seorang jenius".
Di antara inovasi Kubrick dalam sinematografi adalah penggunaan efek khusus, seperti dalam 2001, di mana ia menggunakan fotografi pemindaian celah dan proyeksi layar depan, yang membuat Kubrick memenangkan satu-satunya Oscar untuk efek spesial. Beberapa pengulas telah menggambarkan dan mengilustrasikan dengan klip video penggunaan "perspektif satu titik" oleh Kubrick, yang mengarahkan pandangan pemirsa ke titik hilang di pusat. Teknik ini mengandalkan penciptaan simetri visual kompleks dengan menggunakan garis-garis paralel dalam satu pemandangan yang semuanya bertemu pada satu titik tunggal, yang menjauhi penonton. Dikombinasikan dengan gerakan kamera, hal itu dapat menghasilkan efek yang digambarkan oleh seorang penulis sebagai "hipnotis dan mendebarkan". The Shining adalah salah satu dari setengah lusin fitur pertama yang menggunakan Steadicam yang revolusioner (setelah film tahun 1976 Bound for Glory, Marathon Man dan Rocky). Kubrick memanfaatkannya secara maksimal, yang memberikan penonton gerakan yang halus dan stabil melalui kamera. Kubrick menggambarkan Steadicam seperti "karpet ajaib", memungkinkan "gerakan kamera yang cepat dan mengalir" di labirin dalam The Shining yang jika tidak akan mustahil dilakukan.
Kubrick adalah salah satu sutradara pertama yang menggunakan bantuan video selama pembuatan film. Saat ia mulai menggunakannya pada tahun 1966, teknologi ini dianggap sebagai teknologi mutakhir, yang mengharuskannya untuk membangun sistemnya sendiri. Dengan menggunakannya selama pembuatan film 2001, ia dapat melihat rekaman video segera setelah film tersebut selesai. Pada beberapa film, seperti Barry Lyndon, ia menggunakan lensa zoom yang dibuat khusus, yang memungkinkannya untuk memulai sebuah adegan dengan close-up dan perlahan-lahan memperkecilnya untuk menangkap panorama pemandangan secara penuh dan memfilmkannya dalam waktu lama dalam kondisi pencahayaan luar ruangan yang berubah-ubah dengan melakukan penyesuaian aperture saat kamera berputar. LoBrutto mencatat bahwa pengetahuan teknis Kubrick tentang lensa "membuat kagum para insinyur pabrik, yang menganggap dia tak tertandingi di antara pembuat film kontemporer". Untuk Barry Lyndon ia juga menggunakan lensa kamera Zeiss berkecepatan tinggi (f/0.7) yang diadaptasi khusus, yang awalnya dikembangkan untuk NASA, guna mengambil gambar sejumlah pemandangan yang hanya diterangi cahaya lilin. Aktor Steven Berkoff mengingat bahwa Kubrick ingin adegan-adegan diambil menggunakan "cahaya lilin murni", dan dalam melakukannya Kubrick "memberikan kontribusi unik pada seni pembuatan film yang kembali ke seni lukis... Anda hampir berpose seperti untuk potret." LoBrutto mencatat bahwa sinematografer di seluruh dunia ingin tahu tentang "lensa ajaib" Kubrick dan bahwa ia menjadi "legenda" di antara juru kamera di seluruh dunia.