Stanley Kubrick
Teknik penyutradaraan > Penyuntingan dan musik

Kubrick menghabiskan banyak waktu untuk mengedit, sering bekerja tujuh hari seminggu, dan lebih banyak jam sehari saat ia semakin dekat dengan tenggat waktu. Bagi Kubrick, dialog tertulis adalah salah satu elemen yang harus seimbang dengan mise en scène (aransemen set), musik, dan terutama, penyuntingan. Terinspirasi oleh risalah Pudovkin tentang penyuntingan film, Kubrick menyadari bahwa seseorang dapat menciptakan pertunjukan di ruang penyuntingan dan sering kali "mengarahkan ulang" sebuah film, dan dia berkomentar: "Saya suka mengedit. Saya rasa saya lebih menyukainya daripada fase pembuatan film lainnya... Penyuntingan adalah satu-satunya aspek unik dalam pembuatan film yang tidak menyerupai bentuk seni lainnya—suatu hal yang sangat penting sehingga tidak dapat terlalu ditekankan... Hal ini dapat membuat atau menghancurkan sebuah film". Penulis biografi John Baxter menyatakan bahwa "Daripada menemukan inti intelektual sebuah film dalam naskah sebelum mulai mengerjakannya, Kubrick merasakan jalannya menuju versi akhir sebuah film dengan mengambil gambar setiap adegan dari banyak sudut dan menuntut banyak pengambilan pada setiap dialognya. Kemudian selama berbulan-bulan... dia mengatur dan mengatur ulang puluhan ribu potongan film agar sesuai dengan visi yang baru muncul selama proses penyuntingan".
Perhatian Kubrick terhadap musik merupakan salah satu aspek dari apa yang disebut banyak orang sebagai "perfeksionisme" dan perhatiannya yang ekstrem terhadap detail-detail kecil, yang oleh istrinya, Christiane, dikaitkan dengan kecanduannya terhadap musik. Dalam enam film terakhirnya, Kubrick biasanya memilih musik dari sumber-sumber yang ada, terutama komposisi klasik. Ia lebih memilih memilih rekaman musik daripada membuatnya untuk film, karena ia percaya bahwa tidak ada komposer bayaran yang bisa melakukan hal yang sama dengan komposer klasik yang memiliki domain publik. Dia juga merasa bahwa membangun adegan dari musik yang bagus sering kali menciptakan "adegan yang paling berkesan" dalam film terbaik. Dalam satu contoh, untuk sebuah adegan dalam Barry Lyndon yang ditulis dalam skenario hanya sebagai, "Barry berduel dengan Lord Bullingdon", ia menghabiskan empat puluh dua hari kerja dalam fase penyuntingan. Selama periode itu, dia mendengarkan apa yang LoBrutto gambarkan sebagai "setiap rekaman musik abad ketujuh belas dan kedelapan belas yang tersedia, memperoleh ribuan rekaman untuk menemukan sarabande Handel yang digunakan untuk membuat musik pada adegan tersebut". Nicholson juga mengamati perhatiannya terhadap musik, menyatakan bahwa Kubrick "mendengarkan musik terus-menerus sampai dia menemukan sesuatu yang menurutnya benar atau yang membuatnya bersemangat".
Kubrick dianggap sebagai orang yang memperkenalkan komposer Hungaria György Ligeti ke khalayak Barat yang lebih luas dengan memasukkan musiknya ke dalam 2001, The Shining dan Eyes Wide Shut. Menurut Baxter, musik dalam 2001 adalah "yang paling utama dalam pikiran Kubrick" ketika ia membuat film tersebut. Pada pemutaran sebelumnya ia memainkan musik oleh Mendelssohn dan Vaughan Williams, dan Kubrick dan penulis Clarke telah mendengarkan transkripsi Carl Orff dari Carmina Burana, yang terdiri dari lagu-lagu sakral dan sekuler abad ke-13. Musik Ligeti menggunakan gaya baru mikropolifoni, yang menggunakan akord disonan berkelanjutan yang bergeser perlahan seiring waktu, sebuah gaya yang ia ciptakan. Keikutsertaannya dalam film menjadi "berkah bagi komposer yang relatif tidak dikenal" sebagian karena diperkenalkan bersamaan dengan latar belakang Johann Strauss dan Richard Strauss.
Selain Ligeti, Kubrick menikmati kolaborasi dengan komposer Wendy Carlos, yang albumnya tahun 1968 Switched-On Bach—yang menafsirkan ulang musik barok melalui penggunaan synthesizer Moog—menarik perhatiannya. Pada tahun 1971, Carlos menggubah dan merekam musik untuk soundtrack A Clockwork Orange. Musik tambahan yang tidak digunakan dalam film ini dirilis pada tahun 1972 sebagai Wendy Carlos's Clockwork Orange. Kubrick kemudian berkolaborasi dengan Carlos di The Shining (1980). Pembukaan film ini menggunakan interpretasi Carlos mengenai "Dies Irae" (Hari Kemarahan) dari Symphonie Fantastique karya Hector Berlioz.