Akar (akord)
Mengidentifikasi akar

Gagasan tentang akar akord terhubung dengan posisi akar akord, bukan dengan inversinya . Ketika berbicara tentang "triad C" (CEG), nama akord (C) juga merupakan akarnya. Jika nada dasar berada pada nada terendah dalam akord, nada tersebut berada pada posisi akar. Jika akarnya adalah nada yang lebih tinggi (EGC atau GCE), akornya dibalik tetapi tetap mempertahankan akar yang sama. Akord yang dikelompokkan dalam musik tonal biasanya dapat digambarkan sebagai tumpukan sepertiga (walaupun beberapa nada mungkin hilang, terutama pada akord yang berisi lebih dari tiga atau empat nada, yaitu nada ke-7, ke-9, dan lebih tinggi). Cara teraman untuk mengenali akar akord, dalam kasus ini, adalah dengan mengatur ulang akord yang mungkin terbalik sebagai tumpukan sepertiga: maka akarnya adalah nada terendah.
Ada jalan pintas untuk ini: dalam triad terbalik, akarnya berada tepat di atas interval seperempat, dalam ketujuh terbalik, akarnya tepat di atas interval satu detik.  Dengan jenis akord, seperti akord dengan tambahan nada keenam atau akord di atas titik pedal, lebih dari satu kemungkinan analisis akord dapat dilakukan. Misalnya, dalam sebuah karya musik bernada, nada C, E, G, A, yang dibunyikan sebagai sebuah akord, dapat dianalisis sebagai akord keenam C mayor di posisi akar (triad mayor – C, E, G – dengan ditambahkan keenam – A – di atas nada dasar) atau sebagai inversi pertama Akord minor ketujuh (akord A minor ketujuh berisi nada-nada A, C, E dan G, namun dalam contoh ini, nada C, nada ketiga dari A minor akord, ada di bass). Memutuskan nada mana yang menjadi akar dari akord ini dapat ditentukan dengan mempertimbangkan konteksnya. Jika akord dieja C, E, G, A muncul tepat sebelum akord D 7 (dieja D, F ♯, A, C), sebagian besar ahli teori dan musisi akan menganggap akord pertama sebagai akord ketujuh minor pada inversi pertama, karena perkembangannya ii 7 –V 7 adalah gerakan akord standar.
Berbagai perangkat telah dibayangkan untuk mencatat akord terbalik dan akarnya:
Nama dan simbol akord (misalnya, C mayor, A minor, G 7, dll.)
Analisis angka romawi (misalnya I untuk menunjukkan akord tonik dan V untuk menunjukkan akord dominan )
Akord garis miring (misalnya, bass G/B, yang menginstruksikan pemain yang memainkan akord untuk memainkan triad G mayor dengan "B" pada suara bass/nada terendah)
Konsep akar telah diperluas untuk mendeskripsikan interval dua nada: interval dapat dianalisis sebagai bentukan dari sepertiga yang bertumpuk (dengan nada-nada bagian dalam hilang): ketiga, kelima, ketujuh, dst., (yaitu, interval yang berhubungan dengan angka ganjil), dan nada rendahnya dianggap sebagai nada dasar; atau sebagai inversi yang sama: kedua (inversi ketujuh), keempat (inversi kelima), keenam (inversi ketiga), dst., (interval sesuai dengan angka genap) dalam hal ini nada atas adalah nada akar. Lihat Interval .
Beberapa teori musik tonal yang merupakan praktik umum mengakui nada keenam sebagai kemungkinan interval di atas nada dasar dan dalam beberapa kasus mempertimbangkan bahwa 65 Namun 65 akord berada pada posisi akar – hal ini khususnya terjadi dalam teori Riemann . Akord yang tidak dapat direduksi menjadi sepertiga bertumpuk (misalnya akord dari seperempat bertumpuk) mungkin tidak dapat diterima dengan konsep akar, meskipun dalam praktiknya, dalam lembar awal, komposer dapat menentukan bahwa akord kuartal mempunyai akar tertentu (misalnya, a bagan buku palsu yang menunjukkan bahwa sebuah lagu menggunakan akord A sus4(tambahkan ♭ 7), yang akan menggunakan nada A, D, G. Meskipun ini adalah akord kuartal, komposer telah mengindikasikan bahwa nada tersebut memiliki akar A. )
Tangga nada mayor berisi tujuh kelas nada unik, yang masing-masing dapat berfungsi sebagai akar nada:
Akord dalam musik atonal seringkali memiliki akar yang tidak dapat ditentukan, begitu pula akord interval yang sama dan akord interval campuran ; akord seperti itu sering kali paling baik dicirikan oleh konten intervalnya.