Dono
Gaya > Sebagai karakter peran

Wajah Dono sering disamakan dengan bemo yang berbasis dari mobil Daihatsu Midget.
Pada awalnya, Dono memerankan karakter Slamet yang merupakan penggambaran seorang lelaki Jawa yang lugu dan sederhana. Karakter Slamet ini ia perankan selama bersiaran di Radio Prambors. Saat pertama menjadi aktor film, Dono tetap memerankan karakter tersebut dalam tiga film awal yaitu Mana Tahaaan..., Gengsi Dong, dan Gede Rasa. Dalam Gengsi Dong diketahui bahwa nama panjang dari Slamet adalah Raden Mas Ngabei Slamet Condrowilwotikto Edi Pranoto Joyosentiko Mangundirjo Kusumo yang berasal dari keluarga petani kaya di desanya. Sementara dalam film Gede Rasa menceritakan bahwa Slamet sudah terkena pemutusan studi dari kampusnya dan mengalami kesulitan hidup di Jakarta.
Saat produksi film Warkop diambil alih oleh Parkit Film dan kemudian oleh Soraya Intercine Films, barulah Dono memerankan karakter "Dono" yang digambarkan selalu mengalami nasib sial dalam kehidupan sehari-hari, tetapi selalu beruntung dalam hal menarik pesona wanita cantik. Dono sempat berujar dalam sebuah wawancara pada tahun 1995 bahwa "jika dalam film ia selalu mengalami sial yang berlebihan, mungkin tidak akan ada yang menonton filmnya, karena itulah ia selalu dipasangkan dengan aktris-aktris cantik". Pada awal-awal karier filmnya, Dono mendapat julukan "Si Bemo" karena penampilan wajahnya yang sekilas mirip dengan bemo. Nawi Ismail, sutradara film Mana Tahaaan..., adalah orang yang memberi julukan "bemo" kepada Dono. Awalnya, Dono merasa tersinggung dengan julukan tersebut, tetapi seiring waktu, ia mulai menerima julukan tersebut, menganggapnya sebagai bagian dari risiko profesi sebagai seorang pelawak.
Terkait karakter Slamet atau "Dono", Indro menuturkan bahwa Dono sendirilah yang menciptakan sekaligus merancang karakter-karakter tersebut. Menurutnya, Dono dengan sengaja membentuk karakter-karakter itu, terinspirasi oleh latar belakangnya sebagai seorang intelektual. Indro juga menegaskan bahwa Dono adalah sosok perfeksionis dalam memerankan perannya. Sebelum tampil di atas panggung atau saat menulis naskah skenario untuk film, Dono selalu melakukan riset dengan sungguh-sungguh. Ia bahkan sering menolak untuk tampil melawak secara spontan jika diminta. Dengan alasan tersebut, Warkop pernah melakukan eksperimen dengan mengajak dua sutradara film yang berfokus pada tema yang lebih serius, yaitu Chaerul Umam dan Ami Prijono. Chaerul menyutradarai film Sama Juga Bohong, sedangkan Ami menyutradarai Jodoh Boleh Diatur. Meskipun alur kedua film tersebut dianggap baik, eksperimen yang dilakukan oleh Warkop gagal karena jumlah penonton kedua film tersebut jauh dari ekspektasi yang diharapkan. Hal ini kemudian diakui oleh Kasino bahwa pasar film Warkop tampaknya terjebak dalam pola penggunaan wanita sebagai unsur pemanis.
Menurut tokoh perfilman nasional, Garin Nugroho, karakter Dono memberikan warna tersendiri dalam setiap film Warkop. Ia berasumsi bahwa meskipun alur cerita film-film Warkop cenderung stagnan dan tidak berubah dari waktu ke waktu, penonton tetap menikmati film-film tersebut karena kehadiran Dono yang sering kali digambarkan sebagai "korban" dari kejahilan Kasino dan Indro. Penulis novel, Wiwid Prasetiyo, dalam bukunya yang berjudul The Masterbook of Self Confidence, menyatakan bahwa karakter Dono yang khas adalah sosok yang tak terpisahkan dari film-film Warkop. Hal ini menciptakan anggapan bahwa Warkop seolah lebih kehilangan Dono ketimbang Kasino setelah keduanya meninggal dunia. Penulis Darminto M. Sudarmo dalam bukunya yang berjudul Anatomi Lelucon di Indonesia, menyatakan sisi kejenakaan Dono lebih terlihat saat ia tampil melawak di depan umum melalui humor-humor politik yang indah, yang tentunya berbeda daripada yang Dono bawakan dalam film-filmnya. Pada tahun 2005, majalah Tempo sempat membandingkan gaya pembawaan lawak antara Dono, Benyamin Sueb, dan Charlie Chaplin, dengan Benyamin yang dinilai lebih unggul dalam penggunaan bahasa lisan saat melawak.