stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
Pesawat pencegat
Lihat pula

Pesawat tempur superioritas udara
Pesawat pengebom
English Electric Lightning milik Angkatan Udara Britania Raya.
Mikoyan-Gurevich MiG-25 adalah pesawat pencegat asal Rusia yang menjadi andalan pertahanan udara Uni Soviet.
F-22 dari Pangkalan Udara Elmendorf, Alaska mencegat Tupolev Tu-95 milik Rusia di dekat wilayah udara Alaska.
Lockheed YF-12
Sebuah pesawat pencegat Shenyang J-8 sedang mengudara.
Atahualpa

| Atahualpa |
| --- | --- |

Sapa Inka Kekaisaran Inka
Berkuasa: 1532–1533
Pendahulu: Huáscar
Penerus: Túpac Huallpa (sebagai boneka Sapa Inka dari Kekaisaran Inka)

Kelahiran: ca 1502 Quito, Kekaisaran Inka (sekarang Ekuador)
Kematian: Juli 1533 (umur sekitar 31) Cajamarca, Kekaisaran Inka, (sekarang Peru)
Pemakaman: 29 Agustus 1533 Cajamarca, Tawantinsuyu
Permaisuri: Coya Asarpay (ratu) Cuxirimay Ocllo (istri kedua)
Dinasti: Hanan Qusqu
Ayah: Huayna Capac
Ibu: Dipertentangkan:Tocto Ocllo Coca Paccha Duchicela Túpac Palla
Atahualpa (Quechua: Atawallpa atau Ataw Wallpa; ca 1502 - Juli 1533) adalah putra mahkota dari Kekaisaran Inka. Ia juga dikenal sebagai penguasa terakhir Kekaisaran Inka.
Setelah kematian dari ayahnya, Huayna Capac pada 1525, pecah perang saudara antara Atahualpa dan Huáscar. Akhirnya, Huáscar tertangkap dan dibunuh dan Atahualpa menjadi maharaja penguasa Inka.
Sebagai raja, ia dianggap sebagai keturunan dewa matahari dan berkuasa mutlak atas rakyatnya, tetapi diharapkan jujur, dermawan, dan menjalankan tradisi bangsa Inka.
Atahualpa ditangkap oleh sejumlah kecil tentara Spanyol pada 1532. Meski ia telah membayar uang tebusan, ia tetap dieksekusi pada 1533 dan bangsa Spanyol, dipimpin oleh Francisco Pizarro menaklukan Inka.
Upacara pemakaman Atahualpa
Pertempuran Yeongpyeong (2002)

Pertempuran Yeongpyeong (Pertempuran Kedua Yeongpyeong, Bahasa Korea:  제2 연평해전) merupakan konfrontasi laut antara kapal patroli milik Korea Utara dan Korea Selatan di sepanjang garis batas sengketa maritim dekat dengan Pulau Yeonpyeong di Laut Kuning pada tahun 2002. Rangkaian peristiwa ini hampir sama dengan konfrontasi yang terjadi pada tahun 1999. Dua kapal patroli Korea Utara melintasi garis batas sengketa dan melakukan kontak senjata dengan dua kapal patroli Korea Selatan kelas Chamsuri. Pihak Korea Utara mundur kembali sebelum bala bantuan Korea Selatan datang membantu.
Latar belakang

Garis Batas Utara merupakan pedoman yang dipegang oleh Korea Selatan sebagai garis batas demarkasi maritim yang memisahkan Korea Selatan dan Korea Utara, dimana Korea Utara menolak dan menyatakan bahwa batasan seharusnya lebih jauh ke selatan. Kapal nelayan Korea Utara sering kali menghampiri wilayah tersebut dan diusir kembali oleh kapal patroli Korea Selatan. Terkadang satu buah kapal patroli Korea Utara berusaha menunjukkan kehadirannya sebagai bentuk klaim wilayah selatan dengan melintasi garis batas. Pada tahun 2002, salah satu insiden berubah menjadi pertempuran laut di sepanjang garis batas.
Kontak peristiwa

Pada tanggal 29 Juni 2002, di tengah suasana ajang pertandingan Piala Dunia FIFA 2002 yang  wberlangsung di Korea Selatan, satu buah kapal patroli Korea Utara melewati garis batas utara dan telah diperingatkan untuk memutar arah kembali. Tak lama berselang, kapal patroli kedua Korea Utara melewati garis batas utara dan telah diperingatkan juga untuk memutar arah dan kembali ke dalam garis batas yang telah ditentukan. Kapal patroli Korea Utara mulai mengancam dan mengintimidasi kapal-kapal Korea Selatan yang mengikuti laju mereka.
Kurang lebih 4.8 km (3 miles) selatan dari garis batas, kedua kapal Korea Utara melakukan penyerangan terhadap dua kapal patroli medium (PKM: Patrol Killer Medium) Korea Selatan yang telah mengikuti pergerakan mereka. Pada pukul 10.25, kapal Korea Utara pertama yang melewati garis batas mengeluarkan tembakan dengan meriam 85 mm dan tepat mengenai ruang kemudi PKM-357 yang menelan beberapa korban jiwa.
Kedua belah pihak pun akhirnya larut dalam kontak senjata. Dimana Korea Selatan menghempaskan tembakan dari meriam 40 mm dan 20 mm kepada Korea Utara yang memiliki RPG, meriam 85 mm dan 35 mm. Sepuluh menit kemudian, dua buah PKM dan dua buah korvet turut datang sebagai bala bantuan dan berhasil mengenai salah satu kapal Korea Utara dengan kerusakan yang cukup signifikan. Dengan situasi yang sedemikian rupa, kalah dalam jumlah dan korban mulai berjatuhan, kedua kapal patroli Korea Utara pun mundur kembali ke dalam garis batas pada pukul 10.59.
Alhasil

Kedua belah pihak baik dari Korea Utara maupun Korea Selatan sama-sama mengalami korban jiwa dari insiden kontak senjata ini. Tiga belas jiwa awak kru meninggal dunia dan 25 lainnya terluka dari pihak Korea Utara. Sedangkan pada pihak Korea Selatan terdapat enam awak kru meninggal dunia, dimana empat diantaranya gugur dalam pertempuran, satu dinyatakan wafat akibat luka yang diderita setelah 83 hari lamanya, dan satu lainnya ditemukan gugur di perairan seusai pertempuran berlangsung. Nama-nama awak kru tersebut ialah Letnan Komodor Yoon Yeong-ha, Jo Cheon-hyung, Seo Hu-won, Hwang Do-hyeon, Park Dong-hyeok, dan Han Sang-guk. Delapan belas kru lain ikut mengalami luka-luka.
PKM-357 yang mengalami kerusakan, tenggelam ketika diderek. Sementara itu kapal Korea Utara dengan kondisi yang sama berhasil mencapai kembali ke pelabuhan. Kedua belah pihak saling menyalahkan satu sama lain dan Korea Selatan meminta pernyataan minta maaf dari Korea Utara.
Berdasarkan pernyataan oleh seorang pembelot Korea Utara pada tahun 2012, para awak kru kapal patroli Korea Utara yang terlibat dalam insiden ini mengalami luka akibat dari pecahan fragmen material peluru "Devastator" milik Korea Selatan. Mereka yang mengalami luka-luka dikabarkan menjalani karantina di sebuah rumah sakit di Pyongyang untuk menutupi informasi lebih lanjut mengenai korban jiwa/luka dalam pertempuran.
PKM-357 sekarang merupakan sebuah museum kapal yang terletak di Pangkalan Angkatan Laut Pyeongtaek, dekat dengan museum kapal lainnya yaitu ROKS Cheonan.
Replika PKM 357 di War Memorial of Korea, Maret 2011.
PKM-357 bagian haluan. Tanda merah menunjukkan kerusakan pertempuran.
PKM-357 pada bagian tengah dan anjungan.
Bagian buritan PKM-357.
Dalam budaya populer

Northern Limit Line, sebuah film perang Korea Selatan di tahun 2015 yang berdasarkan peristiwa pertempuran ini.
Perbatasan maritim yang disengketakan antara Korea Utara dan Korea Selatan di Laut Kuning: 

A: Garis Batas Utara yang dibuat oleh Perserikatan Bangsa-Bangsa, 1953 

B: Korea Utara mendeklarasikan "Inter-Korean MDL", 1999  Lokasi pulau-pulau tertentu tercermin dalam konfigurasi setiap batas laut, termasuk:

1 – Pulau Yeonpyeong

2 – Pulau Baengyeong

3 – Pulau Daecheong 

4 – Jung-gu (Incheon Intl. Airport)
5 – Seoul
6 – Incheon
7 – Haeju
8 – Kaesong
9 – Ganghwa County
10 – Bukdo Myeon
11 – Deokjeokdo
12 – Jawol Myeon
13 – Yeongheung Myeon
Beberapa anggota dinas militer terkait dari Korea Selatan dan Amerika Serikat membahas aksi tenggelamnya kapal patroli PKM 357 yang telah menjadi museum kapal di Pangkalan Angkatan Laut Pyeongtaek.
Drama paripurna

Bataille de dames, 1851, lokus klasik, sejenis drama paripurna..
Drama paripurna ( bahasa Prancis: la pièce bien faite , diucapkan [pjɛs bjɛ̃ fɛt] ) adalah genre drama dari teater abad kesembilan belas, yang dikembangkan oleh dramawan Perancis Eugène Scribe . Hal ini ditandai dengan plot yang ringkas, narasi yang menarik dan struktur yang sebagian besar terstandarisasi, dengan sedikit penekanan pada karakterisasi dan ide-ide intelektual.
Scribe, seorang penulis drama yang produktif, menulis beberapa ratus drama antara tahun 1815 dan 1861, biasanya bekerja sama dengan rekan penulisnya. Dramanya, yang melepaskan diri dari gaya drama neoklasik lama yang terlihat di Comédie Française, menarik perhatian kelas menengah yang menonton teater. Bentuk yang "paripurna" diadopsi oleh penulis drama Prancis dan asing lainnya dan tetap menjadi ciri utama teater hingga abad ke-20.
Di antara penulis drama selanjutnya yang menggunakan formula Scribe adalah Alexandre Dumas fils, Victorien Sardou dan Georges Feydeau di Prancis, WS Gilbert, Oscar Wilde, Noël Coward, dan Alan Ayckbourn di Inggris, serta Lillian Hellman dan Arthur Miller di AS. Penulis yang keberatan dengan batasan drama paripurn tetapi mengadaptasi formula untuk memenuhi kebutuhan mereka termasuk Henrik Ibsen dan Bernard Shaw .
Definisi

Kamus Bahasa Inggris Oxford mendefinisikan "drama paripurna" sebagai drama yang "ditulis dengan cara yang diformulasikan yang bertujuan untuk kerapian plot dan mengedepankan kejadian dramatis daripada naturalisme, kedalaman karakterisasi, substansi intelektual, dll."  Oxford Encyclopedia of Theatre and Performance (2004) menguraikan definisinya: "Sebuah struktur dramatis [yang dirancang] untuk memberikan narasi yang terus-menerus menghibur dan menggairahkan yang secara memuaskan menyelesaikan banyak komplikasi dan intrik yang mendorong cerita … secara khas didasarkan pada sebuah rahasia yang hanya diketahui oleh beberapa karakter".
Rumus ini mulai digunakan secara rutin pada awal abad ke-19 dan membentuk arah drama selama beberapa dekade, namun berbagai elemennya mengandung sesuatu yang tidak diketahui oleh para penulis generasi sebelumnya, dan baik pendukung pertamanya, Eugène Scribe, maupun para penerusnya tidak menerapkannya dengan pasti. Akademisi Stephen Stanton (1957) memberikan tujuh poin penting dari genre tersebut, yang dapat diringkas sebagai:
alur cerita berdasarkan fakta yang diketahui oleh penonton tetapi tidak diketahui oleh sebagian atau seluruh tokoh
pola aksi dan ketegangan yang semakin intens
serangkaian naik turunnya peruntungan karakter utama
penggambaran titik terendah dan tertinggi dalam petualangan tokoh utama
kesalahpahaman sentral atau quiproquo (lihat di bawah), jelas bagi penonton tetapi tidak diketahui oleh karakternya
penyelesaian yang logis dan masuk akal
struktur keseluruhan tercermin dalam setiap tindakan.
Dalam struktur drama yang dibuat paripurna, ada tiga istilah teknis yang sering digunakan:
quiproquo – (berasal dari bahasa Latin pasca-klasik quid pro quo : secara harfiah, "sesuatu untuk sesuatu"): dua karakter atau lebih menafsirkan sebuah kata, situasi, atau identitas seseorang dengan cara yang berbeda, sepanjang waktu dengan asumsi bahwa interpretasi mereka sama .
peripeteia – digunakan dalam konteks ini sebagai arti kecelakaan terbesar yang dialami sang pahlawan.
scène à faire (adegan "wajib") – sebuah istilah yang diciptakan oleh kritikus abad ke-19 Francisque Sarcey – sebuah adegan di mana hasil yang diharapkan dan diinginkan oleh penonton menjadi kenyataan atau diberi isyarat dengan jelas.
Latar belakang

Sebelum akhir abad ke-18, teater Prancis bergaya neoklasik, dengan bentuk ketat yang mencerminkan interpretasi kontemporer terhadap hukum teater yang dikemukakan oleh Aristoteles dalam bukunya Poetics, yang ditulis sekitar 1.500 tahun sebelumnya. Doktrin yang berlaku adalah "verisimilitude", atau penampakan kebenaran yang masuk akal, sebagai tujuan estetika sebuah lakon.
Pada tahun 1638, Académie Française mengkodifikasi sebuah sistem yang dengannya para dramawan harus mencapai verisimilitude, dan monarki menegakkan standar neoklasikisme Prancis dengan memberi lisensi dan mensubsidi sejumlah perusahaan teater yang disetujui, yang utamanya adalah Comédie Française . Corneille dan Racine dianggap sebagai penerus para tragedi Yunani kuno, dan Molière dianggap sebagai penerus Plautus dan Terence dalam komedi.
Perusahaan-perusahaan kecil yang menampilkan drama sederhana di pameran lokal ditoleransi, dan pada pertengahan abad ke-18 beberapa perusahaan bermain di Paris di Boulevard du Temple, menghadirkan pekerjaan umum yang tidak dibatasi oleh formula neoklasik.
Eugène Scribe

Penulis drama dan pustakawan opera Eugène Scribe lahir pada tahun 1791, pada saat konvensi dan bentuk sastra tradisional Eropa dan teater Pencerahan neoklasik digantikan oleh karya Romantisisme yang tidak terkendali dan kurang terstruktur.  Dalam bukunya yang terbit tahun 1967 , The Rise and Fall of the Well-Made Play, John Russell Taylor menulis bahwa apa yang ingin dilakukan Scribe "bukanlah untuk menjinakkan dan mendisiplinkan pemborosan Romantis, namun merancang sebuah cetakan di mana segala jenis materi, betapapun borosnya dan tampaknya tidak terkendali, bisa dituangkan".  Biasanya menulis dengan kolaborator, Scribe menghasilkan sekitar 500 karya panggung antara tahun 1815 dan kematiannya pada tahun 1861  Perkembangannya dalam bentuk yang dapat digunakan berulang kali untuk menghasilkan materi baru memenuhi tuntutan penonton teater kelas menengah yang terus bertambah,  dan menjadikannya orang kaya.
Formula Scribe terbukti sangat sukses, dan banyak ditiru, meskipun ada keberatan pada saat itu dan kemudian karena kendala dalam lakon yang dibuat dengan baik mengubah karakter menjadi boneka yang dikendalikan secara kebetulan,  dan bahwa lakon tersebut menampilkan "teater dangkal". Ia lebih dikenang karena pengaruhnya terhadap perkembangan drama dibandingkan lakonnya yang jarang dipentaskan; Les Archives du spectacle mencatat banyak produksi Prancis pada abad ke-20 dan ke-21 karya Scribe, tetapi hampir semuanya merupakan opera dengan libretto-nya, bukan drama non-musikalnya.
Titik berat

Pada akhir abad ke-19 dan selanjutnya, keberatan utama terhadap model Scribe, sejauh menyangkut drama serius, adalah bahwa konsentrasi mereka pada plot dan hiburan membatasi penulis drama yang ingin mengkaji karakter atau mendiskusikan pesan sosial. Pengagumnya, Dumas fils, menyinggung hal ini dengan mengatakan bahwa penulis drama terhebat yang pernah ada adalah orang yang memahami kemanusiaan seperti Balzac dan teater seperti Scribe.
Henrik Ibsen sering kali menjadi model pilihan bagi mereka yang menentang permainan yang dibuat dengan baik. Dia mengambil bentuk Scribean tetapi mengubahnya dalam satu hal penting: mengganti scène à faire dengan pembedahan aspek sosial atau emosional dari plot.  Seperti yang dikatakan muridnya, Shaw: "sampai titik tertentu di babak terakhir, A Doll's House adalah sebuah drama yang bisa diubah menjadi drama Prancis yang sangat biasa dengan menghilangkan beberapa baris, dan menggantinya dengan akhir bahagia yang sentimental. untuk adegan terakhir yang terkenal".
Shaw terbiasa meremehkan orang-orang yang dia tiru, seperti Scribe dan Gilbert,  dan menulis, "Siapakah Scribe sehingga dia harus mendiktekan kepada saya atau orang lain bagaimana sebuah drama harus ditulis?"  Shaw sangat meremehkan Sardou, karena konsentrasinya pada plot daripada karakter atau ide – "Sardoodledom", demikian Shaw menyebutnya – tapi dia tetap menggunakan teknik yang sudah ada untuk menyampaikan ide didaktiknya sendiri, seperti yang dia akui dalam kata pengantarnya hingga Three Plays for Puritans (1900), hampir 40 tahun setelah kematian Scribe.  Dalam studi untuk Modern Language Association, Milton Crane memasukkan Pygmalion, Man and Superman, dan The Doctor's Dilemma di antara lakon-lakon Shaw dalam kategori "drama paripurna".
Razie Jachya

| Razie Jachya |
| --- | --- |

 
Gubernur Bengkulu ke-4
Masa jabatan 17 Juli 1989 – 16 Juli 1994
Wakil: R. Usup Supriyadi
Pendahulu SupraptoPengganti Adjis Ahmad
Wakil Gubernur Bengkulu ke-2
Masa jabatan Juli 1987 – 17 Juli 1989
Gubernur: Suprapto
Pendahulu Sofian YusufPengganti R. Usup Supriyadi
 
Informasi pribadi
Lahir: (1928-09-11)11 September 1928 Kepahiang, Bengkulu
Meninggal: 3 Mei 2023(2023-05-03) (umur 94) Kota Bengkulu
Partai politik: Golkar
Suami/istri: Djalaliah ​(m. 1960)​
Anak: 5
Almamater: Institut Ilmu Pemerintahan


Sunting kotak info • L • B
 
Drs. H. Abdullah Razie Jachya (11 September 1928 – 3 Mei 2023
) adalah seorang birokrat Indonesia. Dia adalah Gubernur Bengkulu dari tahun 1989 hingga 1994. Sebelumnya, dia menjabat berbagai jabatan di dalam pemerintahan provinsi, termasuk sebagai sekretaris provinsi dari tahun 1983 hingga 1987 dan wakil gubernur dari tahun 1987 hingga 1989.
Riwayat Hidup > Kehidupan awal dan pendidikan

Jachya lahir pada tanggal 11 September 1928 di Kepahiang, sebagai anak dari Muhammad Jachya. Menyelesaikan pendidikan dasarnya di Hollandsch-Inlandsche School (HIS, sederajat SD) yang diselenggarakan Muhammadiyah di Curup pada tahun 1944 dan Chu-Gakko (SMP) di kota Bengkulu pada tahun 1945. Kemudian pindah ke Malang, Jawa Timur, dan melanjutkan pendidikannya di sekolah menengah negeri setempat dari tahun 1950 hingga 1953. Ia belajar hukum di Universitas Airlangga di Surabaya dari tahun 1953 hingga 1957, namun tidak menyelesaikan gelarnya.
Riwayat Hidup > Karier > Karier birokrasi

Karier Jachya dimulai sebagai anggota Tentara Keamanan Rakyat di Bengkulu pada masa Revolusi Indonesia. Dia ditugaskan di Korps Polisi Militer di Tanjung Karang, Lampung. Ia bergabung dengan pamong praja Bengkulu Selatan dan bekerja sebagai juru bayar. Dalam wawancara selanjutnya, Jachya menjelaskan bahwa sebagai seorang juru bayar, dia sering menerima uang dari orang tanpa alasan.
Setelah dua tahun bekerja di Bengkulu Selatan, Jachya dikirim ke Medan untuk mengikuti kursus dinas satu tahun Pegawai Negeri Sipil (PNS). Ia menyelesaikan kursus tersebut pada tahun 1960 dan dikirim untuk belajar lagi tiga tahun kemudian di Akademi Pemerintahan Dalam Negeri di Malang. Setelah menyelesaikan studinya di akademi, Jachya ditugaskan sebagai staf protokol di kantor gubernur Jawa Barat dan kemudian di kantor gubernur Sumatera Selatan.
Pada tahun 1967, pemerintah Indonesia membentuk provinsi Bengkulu dari Sumatera Selatan. Sebagai orang asli Bengkulu, Jachya kembali ke kampung halamannya, Bengkulu Selatan, dan menjadi inspektur keuangan kabupaten. Setelah pengangkatan Gubernur Bengkulu definitif pada tahun 1968, Jachya diangkat menjadi Sekretaris Daerah Bengkulu Selatan. Selama menjabat sebagai sekretaris daerah, Jachya menjadi Penjabat Bupati Bengkulu Selatan selama kurang lebih satu tahun. Ia tidak dicalonkan sebagai pejabat definitif dan malah dikirim untuk belajar di Institut Ilmu Pemerintahan di Jakarta.
Jachya lulus dari Institut Ilmu Pemerintahan dengan gelar doktorandus. Ia kemudian ditugaskan di kantor gubernur Bengkulu pada tahun 1977 dan memegang beberapa portofolio yang berkaitan dengan pemerintahan daerah. Dia akhirnya menjadi sekretaris provinsi pada tahun 1983 di bawah Gubernur Soeprapto. Wakil gubernur Soeprapto, Sofian Yusuf, diskors pada tahun 1986 karena diduga memiliki hubungan dengan Partai Komunis Indonesia yang dilarang. Jachya menggantikannya sebagai wakil gubernur pada Juli 1987. Pada September 1988, Jachya terpilih sebagai ketua Golongan Karya (Golkar), partai pemerintah, di Bengkulu.
Riwayat Hidup > Karier > Gubernur Bengkulu

Setelah Soeprapto mengakhiri masa jabatan keduanya sebagai gubernur, Jachya dicalonkan sebagai penggantinya. Pencalonannya disetujui oleh Dewan Perwakilan Rakyat Daerah Provinsi Bengkulu dan Jachya dilantik sebagai gubernur pada 17 Juli 1989. Beberapa hari setelah pelantikannya, Jachya dan Soeprapto mengunjungi Presiden Soeharto. Soeharto menginstruksikannya "untuk tidak melakukan perubahan besar" atas kiprah Soeprapto sebagai gubernur dan "menyelesaikan keberhasilan" yang telah dicapai Soeprapto.
Terlepas dari instruksi Presiden, Jachya mulai meneliti karya-karya pendahulunya. Ia sering menunjukkan ketidaksenangannya terhadap pekerjaan irigasi yang dilakukan pada masa Soeprapto. Dalam pidato Hari Ulang Tahun (HUT) Bengkulu ke-21 pada 21 November 1989, Jachya mengkritik proyek irigasi di Bengkulu karena tidak menindaklanjuti pembukaan sawah baru, sehingga irigasi menjadi tidak berguna.
Di bawah kepemimpinannya, pemerintah provinsi memulai usaha patungan dengan perusahaan swasta dan bekerja sama dengan kamar dagang lokal untuk mempromosikan provinsi tersebut kepada investor asing. Usahanya menarik investor asing mulai membuahkan hasil pada awal 1990-an, saat Bengkulu mulai mengekspor karet ke Amerika Serikat. Dia juga berulang kali mendorong lembaga swadaya masyarakat di Bengkulu untuk mengambil bagian dalam pembangunan provinsi.
Di sektor kesehatan, Jachya mengawasi pembangunan Rumah Sakit Umum Daerah Bengkulu (di bawah menteri kesehatan masa depan Achmad Sujudi) dari rumah sakit pusat provinsi kecil menjadi rumah sakit pusat kelas dua. Ia mendeklarasikan Bengkulu sebagai provinsi bebas asap rokok pada April 1992 dan mulai menetapkan kawasan merokok beberapa bulan kemudian.
Jachya digantikan sebagai gubernur pada 16 Juli 1994 oleh Bupati Bengkulu Selatan, Adjis Ahmad. Setelah pensiun, ia tinggal di rumahnya di Kota Bengkulu. Ia bergabung dengan Legiun Veteran Republik Indonesia.
Kehidupan pribadi

Razie menikah dengan Djalaliah Yachya pada tahun 1960. Pasangan ini memiliki lima anak.
Razie meninggal di rumahnya pada pagi hari tanggal 3 Mei 2023. Sebelum kematiannya, Razie berharap untuk tidak dimakamkan di taman makam pahlawan, meski berhak dimakamkan di sana karena penghargaan Bintang Gerilya. Ia alih-alih memilih untuk dimakamkan di Taman Pemakaman Umum Padang Dedok di kota Bengkulu. Beberapa pejabat Bengkulu, termasuk Gubernur petahana Rohidin Mersyah dan senator Ahmad Kanedi, menyampaikan pidato mereka.
Bandar Udara Enggano

Bandar Udara Enggano (IATA: ENG, ICAO: WIGE) adalah bandar udara yang terletak di pulau Enggano, Kabupaten Bengkulu Utara, Bengkulu, Indonesia. Bandar udara ini diresmikan pada tahun 2014
Fasilitas

Bandar udara Enggano memiliki luas landasan pacu 1600 x 30 meter, taxiway 110 x 23 meter dan luas apron 100 x 80 meter. Selain itu memliki gedung terminal seluas 404 meter persegi.
Maskapai penerbangan dan tujuan

| Maskapai | Tujuan |
| --- | --- |
Susi Air :  Bengkulu
Pranala luar

(Indonesia) Bandara Enggano, Dirjen Perhubungan Udara Diarsipkan 2021-07-09 di Wayback Machine.
Katedral Changwon

| Katedral Changwon |
| --- | --- |
Gereja Katedral Hati Kudus Changwon di Masan
양덕동성당
Katedral Changwon
Wikipedia | Kode sumber | Tata penggunaan Koordinat: 35°13′58.4″N 128°34′48.2″E﻿ / ﻿35.232889°N 128.580056°E﻿ / 35.232889; 128.580056
Lokasi: Changwon
Negara: Korea Selatan
Denominasi: Gereja Katolik Roma
Administrasi
Keuskupan: Keuskupan Masan
Klerus
Uskup: Yang Mulia Mgr. Constantine Bae Ki-hyen
 
Katedral Changwon atau Katedral Masan yang bernama lengkap Gereja Katedral Hati Kudus  (bahasa Korea: 양덕동성당) juga disebut Katedral Hati Kudus Yangdok-dong adalah sebuah gereja katedral Katolik yang terletak di kota Changwon di Provinsi Gyeongsang Selatan, di bagian Korea Selatan.
Bangunan berlapis bata berwarna ini dihiasi dengan 2 dua menara identik yang di atasnya terdapat salib. Gereja ini mengikuti ritus Romawi atau Latin dan merupakan gereja utama Keuskupan Masan (Dioecesis Masanensis; 마산 교구) yang didirikan oleh Paus Paulus VI pada tahun 1966 melalui bulla kepausan "siquidem catholicae" .
Gereja Katedral Changwon berada di bawah tanggung jawab pastoral Uskup Constantine Bae Ki-hyen.
Jembatan Vàm Cống

| Jembatan Vàm Cống Cầu Vàm Cống |
| --- | --- |

Koordinat: 10°19′00.5″N 105°30′13.7″E﻿ / ﻿10.316806°N 105.503806°E﻿ / 10.316806; 105.503806﻿ (Vàm Cống Bridge)
Melintasi: Sông Hậu Giang (Sungai Bassac)
Lokal: Long Xuyên, Vietnam
Karakteristik
Desain: Jembatan kabel pancang
Panjang total: 2.970 meter (9.744 ft), 8.740 meter (28.675 ft)
Lebar: 216 meter (709 ft)
Tinggi: 500 meter (1.640 ft)
Bentang terpanjang: 450 meter (1.476 ft)
Tinggi maksimum: 39 meter (128 ft)
Sejarah
Mulai dibangun: 10 September 2013 (2013-09-10)
Dibuka: 19 Mei 2019 (2019-05-19)
Lokasi
Wikipedia | Kode sumber | Tata penggunaan Koordinat: 10°19′1.319″N 105°30′14.839″E﻿ / ﻿10.31703306°N 105.50412194°E﻿ / 10.31703306; 105.50412194
Jembatan Vàm Cống (bahasa Vietnam: Cầu Vàm Cống), adalah sebuah jembatan di atas Sungai Hậu atau lebih dikenal dengan sungai Bassac, sebuah cabang sungai dari Sungai Mekong, di kota Long Xuyên di Vietnam.
Keterangan

Jembatan ini menjadi salah satu dari dua jembatan besar yang berada di Mỹ An – Lộ Tẻ – Jalan Tol Rạch Sỏi [vi] dan bagian dari Jalan Tol Utara–Selatan Barat Vietnam. Dengan panjang 2.970 kilometer (1.845 mi), menjadikan jembatan ini sebagai Jembatan kabel pancang terpanjang kedua di Vietnam.