Alam Ara
Produksi

Dua potret adegan . Pada 2008, National Film Archive of India menyatakan bahwa seluruh cetakan untuk film tersebut telah hilang.
Setelah menonton film drama Harry A. Pollard tahun 1929 yang berjudul Show Boat (Kapal Pertunjukan) di Excelsior Theatre di Bombay (sekarang Mumbai), sutradara Ardeshir Irani terinspirasi untuk membuat sebuah film bersuara, berbeda dari proyek terdahulunya yang semuanya merupakan film bisu. Ketika diwawancarai oleh Bhagwan Das Garga pada 1949, Irani mengatakan, "Namun, kami tidak memiliki pengalaman ... Walaupun demikian, kami memutuskan untuk terus maju." Proyek tersebut berjudul Alam Ara dan diproduksi oleh Irani untuk Imperial Film Company (IFC), studio produksinya yang dibentuk pada 1926. Ceritanya ditulis oleh Irani dan Joseph David—seorang dramawan dari Bombay—dan didasarkan pada sebuah drama Parsi berjudul sama karya David. Di samping itu, Irani juga menulis skenario.
Pilihan pertama untuk peran utama perempuan Alam Ara jatuh kepada Ruby Myers, bintang papan atas IFC. Karena ketidakfasihannya berbahasa Hindustan (gabungan bahasa Hindi dan bahasa Urdu yang digunakan dalam Bollywood hingga 1970-an), Irani menggantikan Myers dengan Zubeida. Myers lalu mengambil cuti karier selama setahun untuk melatih kemampuannya dalam bahasa tersebut. Hal serupa terjadi pada pemilihan pemeran utama laki-laki film tersebut; pilihan awal Irani adalah Mehboob Khan. Namun, ia mengurungkan niatnya dan memutuskan sebuah nama yang dianggap olehnya lebih "komersial". Pada kemudian hari, Khan mengakui bahwa ia "kesal" karena tidak mendapatkan kesempatan tersebut. Irani mendekati pemeran pengganti terkenal pada masa tersebut, Master Vithal; Untuk mengambil tawaran ini, Vithal membatalkan kontrak dengan Saradhi Studios, yang malah membuatnya terjerat pada sebuah persidangan setelah studio tersebut menggugatnya. Ia berhasil untuk bebas dengan bantuan politisi Pakistan Muhammad Ali Jinnah.
Pengambilan gambar utama dilakukan oleh Adi M. Irani di Jyoti Studios di Bombay selama empat bulan dengan menggunakan peralatan dari Bell & Howell. Ardeshir Irani merahasiakan proyek tersebut selama masa produksi. H.M. Reddy, Bharucha, Gidwani, dan Pessi Kerani ditunjuk sebagai asisten sutradara. Karena letak studio berada di dekat sebuah rel kereta api, pembuatan film dilakukan pada waktu-waktu sepi, antara 01.00 dan 04.00 pagi, dengan menggunakan lampu buatan. Surendra Miglani dari The Tribune menyatakan bahwa sejumlah mikrofon diletakkan di sekitar para pemeran dan tempat-tempat tersembunyi selama pengambilan gambar.
Dibantu oleh Wilford Deming (seorang perancang suara Amerika Serikat), Ardeshir Irani mempelajari dasar-dasar perekaman suara dan membuat sistem suara Tanar. Deming menagih ₹100 (sekitar AS$297 pada 1931)—jumlah yang besar ketika itu—sebagai upah untuk bantuannya. Namun, Ardeshir Irani menolaknya dan kemudian mengerjakan tahap tersebut bersama pengelola IFC, Rustom Bharucha. Mereka memakai Tanar, sebuah sistem suara tunggal yang merekam suara secara langsung selama pengambilan gambar. American Cinematographer melaporkan bahwa proses tersebut menjadi kendala terbesar proses produksi. Perekaman suara diselesaikan satu bulan kemudian. Film tersebut didanai oleh konglomerat Seth Badriprasad Dube, dan anggarannya berkisar antara ₹40 ribu (sekitar AS$118,7 ribu pada 1931) hingga ₹60 ribu (sekitar AS$178,1 ribu pada 1931). Majalah Lifo menyebutkan seluruh kru dan pemeran sangat senang telah menjadi bagian dari film tersebut dan bersedia untuk dibayar lebih sedikit. Ezra Mir kemudian menyunting Alam Ara dan setelah pemotongan akhir, panjang gulungan film tersebut adalah 10.500 kaki (3.200 m).