Kacapi
Penalaan dan notasi

Kacapi umumnya ditala dalam tangga nada yang berisi lima nada dalam 1 oktaf, atau biasa deisebut dengan tangga nada pentatonis. Di antaranya adalah Laras Degung/Pélog, Madenda/Sorog, dan Saléndro. Laras Wisaya sama dengan laras Madenda, tetapi dengan nada dasar yang berbeda. Laras Mandalungan sama dengan laras Degung, tetapi dengan nada dasar yang berbeda.
Notasi musik Sunda (Notasi Daminatila) menomori nada yang lebih tinggi ke nada yang lebih rendah, berbanding terbalik dengan notasi Kepatihan gamelan Jawa. Oktaf yang lebih rendah akan bertambah 1 titik di atas angkanya, dan oktaf yang lebih tinggi aka bertambah 1 titik di bawahnya.
Laras Saléndro adalah laras yang berisi 5 buah nada yang jaraknya hampir setara, tidak dapat persis dipadankan dengan solfeggio barat. Karena jaraknya yang hampir sama antar nada, transposisi nada dasar dapat diletakkan di mana saja.
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| Wisaya | Degung | Madenda | Mandalungan | Saléndro (perkiraan) | Solfeggio Barat (perkiraan) |
| 1 | 1 | 3 | 3 | 1 | 1 / do |
| 2 | 2 | 4 |  |  | 7 / si |
|  |  |  | 4 |  | ♭7 / sa |
|  |  | 5 | 5 | 2 | 6 / la |
| 3 | 3 |  |  | 3 | 5 / sol |
| 4 |  |  |  |  | ♯4 / fi |
|  | 4 | 1 | 1 | 4 | 4 / fa |
| 5 | 5 | 2 | 2 |  | 3 / mi |
|  |  |  |  | 5 | 2 /re |
Kecapi dapat disesuaikan penalaannya dalam sebuah kelompok permainan musik. Sementara itu, alat-alat musik lain dalam musik Sunda sulit untuk disesuaikan penalaannya, misalnya suling. Untuk itu, biasanya pemain kacapi akan menala senar-senar kacapi agar sesuai dengan suling yang akan dipergunakan.
Terdapat beberapa model penalaan standar yang diusulkan oleh para ahli, yaitu menggunakan sistem pembagian oktav setara/equal tempered. Dua rancangan teoretis yang dikenal adalah model 15 nada oleh R.M.A. Koesoemadinata, dan model 17 nada oleh R. Machjar Angga K. Model 15 nada berjarak 80 cents antar langkahnya, sementara untuk model 17 nada berjarak kurang lebih 70,58 cents antar nadanya. Kedua model ini masih dipandang sebagai teori saja, mengingat pada prakteknya, penalaan kacapi sangat bervariasi, dan harus menyesuaikan dengan alat-alat musik lain agar harmonis. Selain itu, penalaan juga dapat disesuaikan menurut selera pemusik.
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 | 13 | 14 | 15 | 16 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| Saléndro | 1 | · | · | 5 | · | · | 4 | · | · | 3 | · | · | 2 | · | · | 1 |
| Wisaya | 1 | · | · | · | · | 5 | · | · | 4 | 3 | · | · | · | · | 2 | 1 |
| Degung | 1 | · | · | · | · | 5 | 4 | · | · | 3 | · | · | · | · | 2 | 1 |
| Madenda | 3 | · | · | · | · | 2 | 1 | · | · | · | · | 5 | · | · | 4 | 3 |
| Mandalungan | 3 | · | · | · | · | 2 | 1 | · | · | · | · | 5 | 4 | · | · | 3 |
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 | 13 | 14 | 15 | 16 | 17 | 18 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| Solfeggio Barat | 1 | ♭2 | ♯1 | 2 | ♭3 | ♯2 | 3 | 4 | ♭5 | ♯4 | 5 | ♭6 | ♯5 | 6 | ♭7 | ♯6 | 7 | 1 |
| Saléndro | 1 | · | · | 5 | · | · | · | 4 | · | · | 3 | · | · | · | 2 | · | · | 1 |
| Wisaya | 1 | · | · | +5 | · | · | 5 | · | · | 4 | 3 | · | · | -3 | · | · | 2 | 1 |
| Degung | 1 | · | · | +5 | · | · | 5 | 4 | · | · | 3 | · | · | -3 | · | · | 2 | 1 |
| Madenda | 3 | · | · | -3 | · | · | 2 | 1 | · | · | +5 | · | · | 5 | · | · | 4 | 3 |
| Mandalungan | 3 | · | · | -3 | · | · | 2 | 1 | · | · | +5 | · | · | 5 | 4 | · | · | 3 |
Nada +5 dan -3 tidak digunakan dalam kacapi untuk memainkan komposisi tradisional, tetapi digunakan dalam komposisi kontemporer. Jika laras degung yang sedang dipergunakan memiliki senar yang ditala nada -3, maka pemain akan bisa memainkan musik berlaras madenda sekaligus, dan seterusnya
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 | 13 | 14 | 15 | 16 | 17 | 18 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| Solfeggio Barat | 1 | ♭2 | ♯1 | 2 | ♭3 | ♯2 | 3 | 4 | ♭5 | ♯4 | 5 | ♭6 | ♯5 | 6 | ♭7 | ♯6 | 7 | 1 |
| Pélog Jawar | 1 | · | · | · | · | · | 5 | · | 4 | · | 3 | · | · | · | · | 2 | · | 1 |
| Pélog Sorog | 1 | · | · | +5 | · | · | · | · | 4 | · | 3 | · | · | · | · | 2 | · | 1 |
| Pélog Liwung | 1 | · | · | · | · | · | 5 | · | 4 | · | · | · | · | -3 | · | 2 | · | 1 |
Sering ditemukan penggunakan istilah "pélog" dan "degung" sebagai satu laras yang sama, padahal sebenarnya laras yang dimaksud adalah laras degung. Perbedaan interval kedua laras (pélog dan degung) mungkin sulit dibedakan bagi sebagian orang pada interval 3-4-5 dalam laras tersebut. Nada 4 pada laras pélog terletak lebih di tengah-tengah nada 5 dan 3. Begitu pun dengan interval 1-2 yang berjarak lebih lebar pada laras pélog. Pélog sorog merupakan laras yang berbeda dari laras sorog (sorog=madenda, pélog sorog≠madenda)
Padanan nama subset pélog dalam bahasa Jawa:
| Nama Jawa | Nama Sunda | Notasi Jawa | Notasi Sunda |
| --- | --- | --- | --- |
| Pélog Nem | Pélog Jawar | 1 2 3 5 6 | 5 4 3 2 1 |
| Pélog Barang | Pélog Sorog | 2 3 5 6 7 | 4 3 2 1 +5 |
| Pélog Limå | Pélog Liwung | 1 2 4 5 6 | 5 4 -3 2 1 |
Perlu diketahui, nada -3 dalam notasi Sunda sedikit lebih rendah daripada nada 4 dalam notasi Jawa.
| Notasi | Solfeggio | Nama nada Sunda (nada mutlak) | Notasi  Jawa  | Nama nada Jawa (nada mutlak) |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | da | tugu, barang (≈G) | 6 | nem |
| 2 | mi | kenong, lorloran | 5 | limå |
| -3 | ni | bungur | 4 | pélog |
| 3 | na | panelu | 3 | dhådhå |
| 4 | ti | galimer, bem | 2 | gulu |
| 5 | la | singgul | 1 | bem |
| +5 | leu | sorog | 7 | barang |