stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
Gee (lagu Girls' Generation)
Penghargaan

Cyworld Digital Music Awards: Song of the Month (January)
Cyworld Digital Music Awards: Bonsang Award
19th Seoul Music Awards: Bonsang Award
19th Seoul Music Awards: Digital Album Award
19th Seoul Music Awards: Daesang Award
Gaon Chart: Digital Music Award ("Gee")
7th Korean Music Awards: Song of the Year
2009 Melon Music Awards: Song Of The Year
2009 Melon Music Awards: Odyssey
24th Golden Disk Awards: Digital Bonsang Award
24th Golden Disk Awards: Digital Daesang Award
Tangga lagu

| Tangga lagu | Posisi tertinggi |
| --- | --- |
Singel harian Oricon: 1
Singel mingguan Oricon: 2
Singel tahunan Oricon: 47
Billboard Japan Hot 100 : 2
Billboard Japan Hot 100 Tahunan 2010 : 57
Billboard Japan Hot 100 Tahunan 2011 : 23
RIAJ Digital Track Chart: 1
RIAJ Digital Track Chart Tahunan: 42
Tangga lagu > Penjualan dan sertifikasi

| Penjualan | Banyaknya |
| --- | --- |
Penjualan album fisik Oricon: 200,392
Pengiriman album fisik RIAJ: Gold (100,000+)
Unduhan ringtone RIAJ: Double platinum (500,000+)
Unduhan lagu via ponsel RIAJ: Double platinum (500,000+)
Unduhan lewat PC RIAJ: Platinum (250,000+)
Film 16 mm

Salah satu hasil jepretan dari 16mm Film
16 mm Film merupakan pengukur film yang terbilang cukup populer. Tidak hanya itu saja, 16 mm Film juga terlihat lebih ekonomis secara historis dan mengacu pada lebar film sekitar 2/3 inci. Adapun pengukur film umum lainnya seperti 8 dan 35 mm biasa digunakan untuk pembuatan film non-teater seperti industri, pendidikan, televisual, atau bahkan film dengan anggaran yang rendah. Selain itu, 16 mm File seringkali digunakan sebagai format pembuatan film amatir atau rumahan yang populer bahkan selama beberapa dekade bersamaan dengan 8 mm kemudian Super 8. Tepatnya pada tahun 1923, Eastman Kodak merilis 16 mm pertama kali yang terdiri dari kamera, proyektor, tripod, layar, dan splicer. Hingga RCA-Victor memperkenalkan proyektor film bersuara 16 mm pada tahun 1932 dan mengembangkan kamera 16 mm dengan suara optik pada film yang dirilis tahun 1935.
Sejarah

Eastman Kodak memperkenalkan 16 mm Film pada tahun 1923 sebagai alternatif yang lebih murah dari 35 mm untuk para pemula. Kemudian ditahun yang sama, Victor Animatograph Corporation mulai memproduksi kamera dan proyektor 16 mm mereka sendiri. Bahkan selama tahun 1920an, format ini sering disebut oleh industri profesional sebagai yang dibawah standar.
Kodak juga memperkerjakan Willard Beech Cook dari perusahaan 28 mm Pathescope of Amerika miliknya untuk membuat Kodascope Library 16 mm yang baru. Selain membuat film rumahan, orang dapat membeli atau menyewa film dari perpustakaan yang tidak lain adalah aspek penjualan utama dari format tersebut.
Ditujukan untuk pemula, Film 16 mm adalah salah satu format pertama yang menggunakan film pengaman asetat sebagai dasar film. Bahkan Kodak sendiri tidak pernah menggunakan film nitrat untuk formatnya. Hal ini dikarenakan basa nitrat mudah terbakar sehingga dihentikan pada tahun 1952.
Evolusi Produksi

Berawal dari Film 16 mm yang ditujukan untuk pemula, faktanya pada tahun 1930an mulai memasuki pasar pendidikan Selain itu ada penambahan trek suara optik terutama Kodachrome pada tahun 1935. Hal tersebut yang pada akhirnya memberikan dorongan besar hingga populer. Adapun formatnya digunakan secara luas selama Perang Dunia II dan pembuatan film profesional. Film 16 mm mengalami perluasan secara besar-besaran setelah masa Perang. Film untuk client pemerintah, bisnis, medis, dan industri juga menciptakan jaringan besar pembuat film profesional 16 mm.
Selain itu, munculnya produksi televisi juga meningkatkan penggunaan film 16 mm dimana awalnya karena biaya dan portabilitas diatas 35 mm. Sempat hanya digunakan sebagai format pengumpulana berita, format 16 mm juga digunakan untuk membuat tayangan program televisi diluar batasan perangkat  produksi studio televisi yang lebih kaku. Hingga kemudian pasar film rumahan secara bertahap beralih ke format Film 8 mm ddan super 8 yang harganya juga jauh lebih murah.
16 mm Film menggunakan kamera ringan dan banyak digunakan untuk produksi televisi di banyak negara sebelum kamera video portable muncul. Tepatnya di Inggris, departemen film BBC yang berbasis di Ealing menggunakan film 16 mm secara signifikan. Hingga pada puncaknya mereka memperkerjakan lebih dari 50 kru film. Dengan menggunakan alat profesional ini, kru film akan mengerjakan beberapa program terpenting yang diproduksi oleh BBC seperti diantaranya adalah Man Alive, Panorama, dan Chronicle.
Mulai tahun 1950an, organisasi berita dan dokumenter di Amerika Serikat sering mengambil gambar dengan Auricon portable dan kemudian kamera CP-16 yang memiliki kemampuan untuk merekam suara secara langsung pada film. Pengenalan film bergaris magnetik semakin meningkaatkan kesetiaann suara.
Format Standar > Perforasi

Setidaknya tersedia 2 pitch perforasi untuk Film 16 mm. Dimana satu spesifikasi dikenal sebagai long pitch dengan jarak 7,62 mm (0.300 in) dan digunakan terutama untuk stock film cetak dan pembalikan. Stok film negatif dan menengah memiliki perforasi dengan jarak 7,605 mm (0,2994 in) yang dikenal sebagai short pitch. Perbedaan keduanya memungkinkan gambar yang paling tajam dan sehalus mungkin saat mencetak menggunakan printer kotak. Selain itu stok film tersedia dalam performa tunggal dan performa ganda. Itu artinya film tersebut berlubang disalah satu atau kedua tepinya.
Format Standar > 16 mm Film Standar

Area pengambilan gambar standar 16 mm adalah 10,26 mm x 7,49 mm (0,404 in x 0,295 in), rasio aspek 1,37:1, rasio akademi pra-layar lebar standar untuk 35 mm. Area proyeksi gambar "nominal" (per SMPTE RP 20-2003) adalah 0,380 inci kali 0,284 inci. Kemudian area proyeksi gambar maksimum (per SMPTE ST 233-2003) masing-masing adalah 0,384 inci kali 0,286 inci, menyiratkan rasio aspek 1,34:1. Film double-perf 16 mm, format aslinya, memiliki perforasi di kedua sisi setiap garis bingkai. Selain itu performa tunggal dilubangi pada bagian 1 sisi saja sehingga memberikan ruang untuk soundtrack optik atau magnetik disepanjang sisi lainnya.
Format Standar > 16 mm Film Super

Disebut sebagai 16 mm Film Super atau 16 mm tipe W merupakan adaptasi dari rasio aspek 1,66 dari format Paramount menjadi film 16 mm. Dikembangkan pertama kali oleh sinematografer Swedia Rune Ericson tepatnya pada tahun 1969. Menggunakan film sproket tunggal sehingga memanfaatkan ruang ekstra untuk area gambar yang diperluas sebesar 12,52 mm x 7,41 mm (0,493 in x 0,292 in). Selain itu kamera super 16 biasanya adalah kamera 16 mm yang memiliki film gate dan ground glass di jendela bidik yang dimodifikasi untuk bingkai yang lebih lebar. Hal tersebut dikarenakan prosesnya memperlebar bingkai dengan hanya memengaruhi satu sisi film.
Karena rasio aspek Super 16 baru yang dihasilkan mengambil ruang yang awalnya disediakan untuk soundtrack 16mm, film yang direkam dalam format ini harus diperbesar dengan pencetakan optik hingga 35 mm untuk proyeksi suara dan untuk mempertahankan 1,66 yang tepat. Pada tahun 2009, pabrik lensa asal Jerman yakni Vantage memperkenalkan serangkaian lensa anamorphic dibawah merek HAWK. Sehingga hal tersebut memberikan faktor pemerasan 1,30x khusus untuk format Super 16 dan memungkinkan hampir semua bingkai Super 16 digunakan untuk fotografi layar lebar 2,39:1.
Format Standar > 16 mm Film Ultra

Ultra 16 buatan DIY adalah variasi dari super 16. Sinematografer Frank G. DeMarco dikreditkan dengan menciptakan Ultra 16 pada tahun 1996 tepatnya saat tes pengambilan gambaar untuk Pi Dareen Aronofsky. Ultra 16 dibuat dengan melebarkan sisi kiri dan kanan gerbang kamera standar 16 mm sebesar 0,7 mm untuk mengekspos bagian area horizontal diantara perforasi. Penempatan perforasi pada film 16 mm standar pada pembagian antara bingkai mengakomodasi penggunaan area yang biasanya tidak terpapar.
Format ultra 16, dengan dimensi bingkai 11,66 mm x 6,15 mm menyediakan ukuran bingkai antara standar 16 mm dan super 16. Sekaligus menghindari biaya konversi kamera 16 mm ke super 16 yang lebih besar. Persyaratan elemen lensa untuk cakupan bidang apertur yang tepat pada konversi kamera super 16. Dan Vinyet gambar potensial yang disebabkan karena mencoba menggunakan beberapa lensa 16 mm konvensional pada kamera konversi super 16 tersebut. Sehingga dengan begitu, hampir semua optik standar 16 mm sekarang dapat mencapai gambar yang lebih luas di ultra 16, tetapi tanpa kendala diatas dan kekurangan optik yang ditemui saat mencoba menggunakan untuk super 16.
Sumber Referensi

↑  Kattelle, Alan (2000). Home Movies: A History of the American Industry, 1897–1979. hlm. 334. ISBN 0-9654497-8-5.  Parameter |url-status= yang tidak diketahui akan diabaikan (bantuan)
↑  Kattelle, Alan (2000). Home Movies: A History of the American Industry, 1897–1979. hlm. 231. ISBN 0-9654497-8-5.  Parameter |url-status= yang tidak diketahui akan diabaikan (bantuan)
↑  Eisloeffel, Paul (2013). "16mm Format History" (PDF).
↑  Gourmetamigurumi (2023). "Jenis-Jenis Kamera beserta Fungsinya". Diakses tanggal 2023.  Periksa nilai tanggal di: |access-date= (bantuan)
↑  "Film Specification" (PDF). 2017.
↑  Kodak Original (2017). "Kodak Original" (PDF).
↑  Gourmetamigurumi (2023). "Jenis Lensa Kamera dan Kegunaannya dalam dunia Fotografi".
Link Eksternal

Eastman Kodak Company
Kodak Kameras
Contoh salah satu kamera yang menggunakan 16 mm Film
Pippin dari Vermandois

Pippin (bahasa Prancis: Pépin; lahir sekitar 815) merupakan Comte Vermandois, Maharaja Senlis, Oise, Péronne, dan Saint Quentin. Ia adalah putra Raja Bernardo dari Italia dan Cunigunda dari Laon.
Pépin pertama kali muncul pada tahun 834 sebagai Comte di Seine utara dan kemudian muncul lagi pada tahun 840. Pada tahun itu, ia mendukung Lothaire I melawan Louis yang Saleh.
Istri Pépin tidak diketahui, namun dicatat sebagai Rothaide de Bobbio. Pewarisnya mewarisi seluruh wilayah Nibelungid dan oleh karena itu sejarawan K. F. Werner berpendapat bahwa ia melangsungkan pernikahan dengan seorang putri Theoderich Nibelung.
Keturunan mereka adalah:
Bernard (sekitar 844 - setelah 893), Comte Laon
Gerberge (lahir sekitar 854), yang menikah dengan Diedrich De Gaud
Pepin (sekitar 846-893), Pangeran Senlis dan maharaja Valois (877-893)
Herbert I, Comte Vermandois (sekitar 850-907)
Beatrix (lahir sekitar 854)
Maud (lahir sekitar 857), yang menikah dengan Malahule Ragnaldsson dari More
Adelaide (lahir sekitar 858)
Cunigunda
Penumpasan Pengkhianatan G 30 S PKI
Latar belakang

Artikel utama: Gerakan 30 September
Film Penumpasan Pengkhianatan G 30 S PKI dibuat berdasarkan pada versi peristiwa kudeta yang diakui oleh pemerintah Orde Baru Soeharto, di mana kudeta Gerakan 30 September didalangi oleh Partai Komunis Indonesia atau PKI. Pada awal 1960-an, PKI dan partai-partai sayap kiri lainnya mendapat dukungan dari Presiden Soekarno, memberi mereka kekuatan politik yang besar. Pada tahun 1965 PKI telah mempunyai jutaan anggota, jumlah semakin besar ini dipengaruhi oleh adanya hiperinflasi dan kemiskinan yang meluas. TNI Angkatan Darat, bagaimanapun, telah saling tidak sejalan dengan PKI, sebuah situasi yang berbalas dengan PKI.
Pada malam 30 September - 1 Oktober 1965 sekelompok personel Tentara Nasional Indonesia yang menyebut diri mereka "Gerakan 30 September" menangkap dan membunuh enam jenderal Angkatan Darat yang diduga anggota gerakan anti-revolusioner "Dewan Jenderal", termasuk Panglima Angkatan Darat Ahmad Yani; target lain, Abdul Haris Nasution, lolos. Tubuh mereka, bersama dengan target lain yang ditangkap oleh G30S, dibuang ke dalam sumur di Lubang Buaya, Jakarta. Paginya, angkatan bersenjata menduduki Lapangan Merdeka di Jakarta Pusat. Dari Kantor Radio Republik Indonesia (RRI) di sana, Letnan Kolonel Untung Syamsuri dari Resimen Pengawal Presiden mengumumkan bahwa gerakan itu telah mengamankan beberapa tempat penting di kota dalam upaya untuk mencegah kudeta oleh Dewan Jenderal. Mereka juga mengumumkan bahwa Presiden Soekarno berada di bawah kekuasaan mereka. Inti kepemimpinan gerakan ini, kemudian juga termasuk Presiden Soekarno, tinggal di pangkalan AURI di Bandara Halim Perdanakusuma.
Mayor Jenderal Soeharto, menyadari gerakan ini pada pagi hari 1 Oktober. Menjelang sore ia telah meyakinkan sebuah batalyon G30S di Lapangan Merdeka dan yang menduduki gedung RRI untuk menyerah, tanpa pertumpahan darah. Tentara loyalis di bawah Soeharto merebut kembali pangkalan AURI Halim pagi berikutnya. Pada saat itu pimpinan G30S telah melarikan diri, sementara Soekarno telah dibawa kembali ke istananya di Bogor. Dalam tahun-tahun berikutnya, Angkatan Darat Indonesia dan masyarakat umum melakukan sebuah kampanye pembalasan berdarah, membunuh atau menangkap orang-orang yang terdaftar maupun hanya diduga sebagai simpatisan PKI - termasuk sebagian besar pimpinan G30S.
Tema

Penumpasan Pengkhianatan G 30 S PKI menggambarkan PKI dan komunisme sebagai jahat pada dasarnya, dengan pengikutnya "tidak bisa diselamatkan", di mana pimpinan G30S dipandang sebagai licik dan kejam, dan merencanakan "setiap langkah dengan terperinci". Sejarawan Katherine McGregor menemukan hal ini ditekankan dalam film ini yang menggambarkan pimpinan G30S sebagai gangster, duduk dalam pertemuan rahasia di tengah-tengah kepulan asap rokok. Dia juga menganggap sebuah adegan pembuka film, di mana PKI menyerang sebuah sekolah Islam, juga dengan sengaja dimaksudkan untuk menunjukkan sifat "jahat" komunis.
PKI digambarkan menikmati kekerasan, dengan film ini sangat menampilkan adegan "perempuan yang mencungkil mata dan tubuh yang membusuk dan disiksa". Para jenderal diculik, dan dalam beberapa kasus tewas dibunuh di depan keluarga mereka; kemudian jenderal yang ditangkap disiksa saat komunis menari di sekitar api unggun. Sosiolog Adrian Vickers berpendapat bahwa kekerasan film ini dimaksudkan untuk menggambarkan bahwa "musuh-musuh negara ada di luar alam manusia", mirip dengan monster dalam sebuah film horor. Yoseph Yapi Taum dari Universitas Sanata Dharma mencatat bahwa anggota gerakan perempuan sayap kiri Gerwani disajikan film ini sebagai bagian dari Partai Komunis yang "gila", menari telanjang dan memotong penis jenderal yang diculik. Namun, Vickers menganggap penggambaran ini sebagai ambigu, menunjukkan bahwa pemerintahan Orde Baru diizinkan memonopoli kekerasan. McGregor menunjukkan bahwa kekerasan yang terjadi di rumah yang sebelumnya tenang menunjukkan "'penghancuran' keluarga". Sen mencatat bahwa kekerasan dalam film ini memungkiri "representasi kekacauan sebelum keteraturan" yang umum dalam film-film era Orde Baru.
Penayangan

Sebelum penayangan komersialnya, Penumpasan Pengkhianatan G 30 S PKI disajikan pra-tayang untuk para perwira militer Indonesia berpangkat tinggi yang telah terlibat dalam operasi menghentikan kudeta G30S, termasuk Soeharto dan Sarwo Edhie Wibowo. Film ini dirilis secara komersial pada tahun 1984, sebagai film domestik pertama yang dirilis secara komersial tentang peristiwa 1965 tersebut. Film ini ditonton oleh 699.282 orang di Jakarta pada akhir tahun 1984, sebuah rekor nasional yang tetap tak terlampaui selama lebih dari satu dekade. Namun, tidak semua pemirsanya hadir atas kemauan mereka sendiri. Sosiolog Ariel Heryanto mencatat bahwa murid sekolah Indonesia "diminta untuk membayar" untuk melihat film ini selama jam sekolah, sebuah fakta yang tidak ditulis dalam catatan kontemporer kala itu. Sebuah novelisasi oleh penulis fiksi populer Arswendo Atmowiloto juga telah membantu mempromosikan film ini.
Pengaruh produser Dwipayana memastikan bahwa ulasan dan tinjauan kontemporer kala itu, terutama sinopsis, mengulangi posisi pemerintah tentang kudeta G30S. Hal ini bukan untuk mengatakan bahwa semua ulasan kritis tentang film ini haruslah positif. Marselli dari harian KOMPAS misalnya, menemukan bahwa film Penumpasan Pengkhianatan G 30 S PKI adalah sangat rinci, dengan pengerjaan yang luas dan kualitas akting akan mewakili peristiwa secara akurat. Namun dia merasa, bahwa film ini terasa terlalu panjang, dan karena pemirsa langsung tahu siapa karakter yang baik dan buruk, film ini menjadi "...hanyalah lukisan hitam-putih tanpa persoalan kompleks.", yang mengabaikan masalah mendasar yang telah memicu gerakan G30S.
Setelah melihat penayangan awal film ini, Soeharto menyatakan bahwa cerita film ini belum selesai dan menyarankan bahwa sebuah sekuel diperlukan. Dua sekuel oleh PPFN, Operasi Trisula (1987) dan Djakarta 1966 (1988) kemudian mengikuti. Operasi Trisula disutradarai oleh BZ Kadaryono, menceritakan tentang pemberantasan G30S dan anggota PKI di Blitar, Jawa Timur. Sementara Djakarta 1966 disutradarai kembali oleh Noer dan menunjukkan peristiwa menjelang penandatanganan Supersemar pada 11 Maret 1966, di mana Soekarno memberikan wewenang pada Soeharto untuk mengambil tindakan apapun yang "dianggap perlu"; Kayam dan Katamsi kembali mengambil peran mereka dalam film sekuel ini, yang memenangkan tujuh penghargaan di Festival Film Bandung 1989.
Penggunaan sebagai propaganda

Dimulai pada tahun 1984 pemerintah Orde Baru menggunakan Penumpasan Pengkhianatan G 30 S PKI sebagai kendaraan propaganda, menayangkan film ini setiap tanggal 30 September. Film ini disiarkan oleh TVRI (yang saat itu di bawah Departemen Penerangan), dan kemudian juga stasiun televisi swasta setelah mereka didirikan. Film ini juga ditayangkan di sekolah-sekolah dan lembaga pemerintah; para siswa akan dibawa ke lapangan terbuka untuk melihat film ini dalam kelompok. Karena penggunaan ini, Sen dan Hill berpendapat bahwa Penumpasan Pengkhianatan G 30 S PKI adalah film Indonesia yang paling-disiarkan dan paling banyak ditonton sepanjang masa. Sebuah survei tahun 2000 yang dilakukan oleh majalah TEMPO Indonesia menemukan bahwa 97 persen dari 1.101 siswa yang disurvei telah menyaksikan film ini; bahkan 87 persen dari mereka telah menyaksikan lebih dari sekali.
Selama sisa era 1980-an dan awal 1990-an, akurasi sejarah Penumpasan Pengkhianatan G 30 S PKI hanya sedikit diperdebatkan, dan film ini menjadi wakil kanun sejarah; versi kejadian tahun 1965 dalam film ini adalah satu-satunya yang diperbolehkan dalam wacana terbuka kala itu. Namun pada pertengahan 1990-an, komunitas internet anonim dan publikasi-publikasi kecil mulai mempertanyakan isi film tersebut; satu pesan yang dikirim melalui milis bertanya "Jika hanya sebagian kecil dari kepemimpinan PKI dan agen militer mengetahui [kudeta, seperti di film ini], bagaimana bisa lebih dari satu juta orang tewas dan ribuan orang yang tidak tahu harus dipenjarakan, diasingkan, dan kehilangan hak-hak sipil mereka?" Heryanto berpendapat bahwa hal ini dihasilkan dari polifoni yang tidak disengaja dalam film ini, sementara Sen dan Hill berpendapat bahwa Noer mungkin telah menyadari maksud pemerintah untuk berpropaganda dan dengan demikian membuat pesan politik dalam film ini "jelas-jelas bertentangan".
Pada bulan September 1998, empat bulan setelah jatuhnya Soeharto, Menteri Penerangan Yunus Yosfiah menyatakan bahwa film ini tidak akan lagi menjadi bahan tontonan wajib, dengan alasan bahwa film ini adalah usaha untuk memanipulasi sejarah dan menciptakan kultus dengan Soeharto di tengahnya. TEMPO melaporkan pada 2012 bahwa Saleh Basarah dari Angkatan Udara telah mempengaruhi dikeluarkannya keputusan ini. Majalah ini menyatakan bahwa Basarah telah menghubungi Menteri Pendidikan Juwono Sudarsono dan memintanya untuk tidak menayangkan Pengkhianatan G 30 S PKI, karena film ini telah merusak citra Angkatan Udara Republik Indonesia. Dua film lainnya, Janur Kuning (1979) dan Serangan Fajar, kemudian juga dipengaruhi oleh keputusan tersebut; Janur Kuning menggambarkan Soeharto sebagai pahlawan di balik Serangan Umum 1 Maret 1949, sementara Serangan Fajar menunjukkan dia sebagai pahlawan utama Revolusi Indonesia. Pada saat itu TVRI tampaknya berusaha untuk menjauhkan diri dari mantan presiden Soeharto. Hal ini terjadi semasa periode penurunan status simbol-simbol yang berkaitan dengan peristiwa G30S, dan pada dekade 2000-an awal, versi non-pemerintah dari peristiwa kudeta G30S mudah didapatkan di Indonesia.
Peninggalan

Penumpasan Pengkhianatan G 30 S PKI telah terbukti menjadi film Noer yang paling kontroversial, meskipun sampai kematiannya pada tahun 1995 sutradara ini tetap ambivalen secara publik tentang film ini. Meskipun aspek visual film ini umumnya menerima ulasan positif, penggunaannya untuk tujuan propaganda dan aspek akurasi-sejarahnya telah menuai banyak kecaman. Sutradara Indonesia Hanung Bramantyo memuji gaya film ini, menyatakan bahwa gambar close-up (gambar dekat) dari pria yang merokok adalah "brilian", dan bahwa dalam beberapa kala, dia merasa bahwa "itu bukan film. Tapi real!". Sutradara Monty Tiwa juga memuji gambar film ini, mengutip sebuah adegan di mana putri Pandjaitan itu menangis histeris saat ayahnya ditembak sebagai "efek dramatis yang tinggi dan shot yang belum pernah saya lihat dalam film Indonesia". Namun Sen dan Hill menemukan "tidak ada keunggulan estetika" dari karya-karya lain sutradara ini.
Hilmar Farid, seorang sejarawan Indonesia, menyebut film ini sebagai sebuah propaganda yang dicampur dengan "sejumlah fantasi [dari Orde Baru]". Wartawan Hendro Subroto, yang meliput pengambilan mayat para jenderal dari Lubang Buaya, mengkritik akurasi film ini pada tahun 2001; ia menyatakan bahwa mayat-mayat tersebut tidak menunjukkan bukti adanya penyiksaan. Sementara itu, mantan penulis Lekra Putu Oka Sukanta menggambarkan film ini sebagai sebuah pengecilan penderitaan para anggota PKI dan kaum kiri lainnya dalam peristiwa yang mengikuti peristiwa G30S, sehingga menjadi "pembohongan pada masyarakat". Sejarawan John Roosa berpendapat bahwa penggambaran peristiwa G30S dalam film ini seperti telah mengalahkan diri film ini sendiri, karena menurut dokumen yang ditulis Brigadir Jenderal Soepardjo (salah satu tokoh kunci G30S), operasi kudeta ini dipimpin oleh orang-orang yang "keheranan, ragu-ragu, dan tidak terorganisir".
Dalam sebuah wawancara 2012, Katamsi mengakui bahwa film ini sebagian dimainkan dengan berlebih-lebihan, dan bahwa film ini telah menjadi cara yang ampuh untuk menyebarkan dan mengindoktrinasi pemirsa ke dalam ideologi Orde Baru. Survei TEMPO berpendapat bahwa film ini adalah propaganda yang efektif, mengarahkan pengulas untuk "menolak semua yang berbau PKI dan komunis." Meskipun tidak lagi disiarkan setiap 30 September, film ini tetap tersedia di pasaran. Sebuah edisi video CD dirilis oleh Virgo pada tahun 2001 dan museum G30S/PKI di Lubang Buaya tetap menawarkan pemutaran rutin film di bioskop setempat. Kedua salinan 35 mm dan VHS film ini disimpan di Sinematek Indonesia di Jakarta.
Dua puluh tahun sejak film tersebut terakhir menjadi siaran wajib di televisi nasional, pada tahun 2017, beberapa kelompok mulai mengadakan sesi nonton bareng film pada akhir September untuk mengingat peristiwa tersebut. SCTV menyiarkan film tersebut pada tahun 2018, dan tvOne serta TVRI juga mulai menyiarkannya pada tahun berikutnya. TVRI tidak menyiarkan film tersebut pada tahun 2021, merujuk kepada keputusan Menteri Penerangan tahun 1998 yang mencabut status tontonan wajib film tersebut.