stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
רות שרייבר
הערות שוליים

↑  תאריך ההגעה של אביה לאנגליה לא ברור: או ב-30 בדצמבר 1938, או ב-2 בינואר 1939.
↑  ניתן לראות את צילומיה של שרייבר שזכו לפרס, בעמ' 184, 299 בקטלוג העבודות שזכו בפרסים:

https://www.fotonostrummag.com/22nd-jmca
↑  תערוכה זו הוצגה בעשר השנים הבאות באותו שם ב-5 מקומות נוספים בעולם: 2016 - מרכז אנה פרנק, ניו יורק, ארצות הברית (אוצרת: רבקה פולקנר). 2016 - מוזיאון הגטו, טרזין, צ'כיה (אוצר: מירוסלב ואסאלי). 2016 - מבצר הקטן, טרזין, צ'כיה (אוצר: מירוסלב ואסאלי). 2017 - גלריית גרשמן, פילדלפיה, ארצות הברית (אוצרת: סוזן אייזקז). 2021 - טירת ססנפארט, בוואריה, גרמניה (אוצרות: אנאטה שאפר ורבקה דנז).
↑  התערוכה היא מעין אתר זיכרון והנצחה למשפחתה של האמנית. בשנת 2004, נמצאו כ-200 מכתבים וגלויות בסל התפירה של דודתה של שרייבר שהלכה לעולמה. מכתבים אלו, כתובים בכתב יד, נשלחו על ידי סבה וסבתה של שרייבר לשלושת ילדיהם הגדולים, אותם הצליחו למלט מהמלחמה לחוף מבטחים. שתי הבנות הקטנות נשארו באירופה עד סוף המלחמה וניצלו, אך הסבים עצמם נספו. מציאת המכתבים התניעה את עריכת התערוכה. כל המכתבים נמצאים כיום באוסף יד ושם.
↑  [ion://efaidnbmnnnibpcajpcglclefindmkaj/https://museum-laupheim.de/wp-content/uploads/2021/04/Museum-Laupheim_Frauen-im-Judentum_2021.pdf WOMEN IN JUDAISM], Museum Laupheim
נגד עין הרע - 2005 (9X13X10 ס"מ, ארד, זכוכית, מתכת, קטיפה)
22 נעלי קרמיקה - 2002 (17X80X100 ס"מ)
צ'איטיה

צ'איטיה מוקדמת במערות בהאג'ה; חיקוי אבן של אדריכלות עץ, עם קורות עץ דקורטיביות לגג. המאה ה-2 לפני הספירה.
מחוץ לצ'איטיה במערה 19, במערות אג'אנטה, גם עם ארבעה אזורים באמצעות מוטיבים חוזרים של "קשת צ'איטיה".
צ'איטיה, אולם צ'איטיה או צ'איטיה-גריהא (תעתיק מקובל מסנסקריט: Caitya) הוא מונח המתייחס למקדש, מקום קדוש, או אולם תפילה בדתות הודיות. המונח נפוץ ביותר בבודהיזם, שם הוא מתייחס לחלל בנוי או חצוב שבו יש תקרה גבוהה עם פרופיל מעוגל כשבקצה המרוחק מול הכניסה יש סטופה בתוך אפסיס. בפועל, הצ'איטיה היא הסטופה עצמה, והבניינים ההודיים הם אולמות צ'איטיה, אך הבחנה זו לרוב אינה נשמרת. מחוץ להודו, המונח משמש בודהיסטים לסגנונות מקומיים של מונומנטים קטנים דמויי סטופה בנפאל, קמבודיה, אינדונזיה ובמקומות אחרים. בתאילנד הסטופה, לא אולם הסטופה, קרויה צ'די. בטקסטים ההיסטוריים של ג'ייניזם והינדואיזם, כולל אלה הנוגעים לאדריכלות, "צ'איטיה" מתייחס למקדש, מקום מקודש או כל מונומנט קדוש.
רוב הדוגמאות המוקדמות של צ'איטיה ששרדו הן של אדריכלות הודית חצובה בסלע (אנ'). החוקרים מסכימים שהצורה הסטנדרטית מחקה מסורת של מבני אולמות עשויים מעץ ומחומרים צמחיים אחרים, שאף אחד מהם לא שרד. התקרות המצולעות המתעקלות מחקות בנייה בעץ. בדוגמאות המוקדמות יותר נעשה שימוש דקורטיבי בעץ, עם צלעות עץ שנוספו לתקרות האבן. במערות בהאג'ה וב"צ'איטיה הגדולה" של מערות קרלה, שרדו צלעות העץ המקוריות; סימנים במקומות אחרים על התקרה מראים היכן הם היו פעם. בתקופה מאוחרת יותר, הצלעות הללו היו חצובות. לעיתים קרובות נוספו למבני אבן אלמנטים בעץ, כמו מסכים, מרפסות מחזית המבנה ומרפסות תלויות. הדוגמאות ששרדו דומות בפריסה הרחבה שלהן, אם כי העיצוב התפתח במשך מאות שנים.
האולמות גבוהים וארוכים, אך צרים למדי. בקצה הרחוק ניצבת הסטופה, שהיא מוקד הדבקות הדתית. הפראדקשינה, פעולת ההקפה או ההליכה סביב הסטופה, הייתה מנהג טקסי ופולחני חשוב, ותמיד יש מרווח מספיק לאפשר זאת. קצה האולם מעוגל אפוא, כמו האפסיס באדריכלות המערבית. תמיד יש עמודים לאורך הקירות הצדדיים, העולים עד תחילת הגג המעוגל, ומעבר מאחורי העמודים, יוצרים אגפי משנה (סיטראות) ואולם תווך, ומאפשרים הקפה פולחנית (פריקראמה או פראדקשינה), סביב הסטופה, או סביב המעבר מאחורי העמודים. מבחוץ יש מרפסת, לעיתים קרובות מעוטרת מאוד, כניסה נמוכה יחסית, ומעליה לרוב גלריה. האור הטבעי היחיד, מלבד קצת מהכניסה, מגיע מחלון גדול בצורת פרסה מעל המרפסת, משקף את קימור התקרה בפנים. ההשפעה הכוללת דומה באופן מפתיע לכנסיות נוצריות קטנות יותר מתקופת ראשית ימי הביניים, אם כי הצ'יטאיות המוקדמות הן בנות מאות רבות של שנים קודם לכן.
צ'איטיות מופיעות באותם אתרים כמו הוויהארה, סוג שונה מאוד של בניין עם אולם מרכזי מלבני בעל תקרה נמוכה, עם תאים קטנים הנפתחים ממנו, לעיתים קרובות מכל הצדדים. לעיתים קרובות יש לאלה מקדש הממוקם במרכז הקיר האחורי, המכיל סטופה בדוגמאות מוקדמות, או פסל בודהה מאוחר יותר. הוויהארה היה הבניין המרכזי במתחמי נזירים בודהיסטים, ששימש לצורכי מגורים, לימוד ותפילה. אתרים גדולים טיפוסיים מכילים כמה ויהארות לכל צ'איטיה.
אטימולוגיה

מקור המילה "צ'איטיה" מסנסקריט, שבה המילה צ'י או צ'יטה פירושה "מוערם" ומתארת תל, כן או "ערמת קבורה". זהו מבנה מקודש מסוג כלשהו, והשם קיבל משמעויות שונות ספציפיות יותר באזורים שונים, כולל "צ'איטיוורסקה" לעץ קדוש.
המילה "צ'איטיה" מופיעה בספרות ודית של הינדואיזם. בספרות הבודהיסטית וההינדית המוקדמת, "צ'איטיה" היא כל 'אנדרטה נערמת' או 'עץ קדוש' שמתחתיו ניתן להיפגש או לעשות מדיטציה.
"קשת צ'איטיה" כמוטיב דקורטיבי

"קשת הצ'איטיה", גוואקשה, או צ'אנדרשלה מסביב לחלון הגדול שמעל לכניסה מופיעה לעיתים קרובות כמוטיב קטן בעיטור, וגרסאות מפותחות המשיכו לעיטורים ההינדים והג'יינים, הרבה אחרי שנפסקה בניית אולמות הצ'איטיה על ידי בודהיסטים. במקרים אלה היא יכולה להפוך למסגרת משוכללת, המתפרסת רחבה למדי, סביב מדליון עגול או חצי עגול, שעשוי להכיל פסל של דמות או ראש. שלב מוקדם יותר מוצג כאן בכניסה למערה 19 במערות אג'אנטה (בערך 475–500), שבו ארבעה אזורים אופקיים של העיטור משתמשים במוטיבים חוזרים של "קשת צ'איטיה" על פס רגיל (שניים במרפסת הבולטת, ושתיים למעלה). יש ראש בתוך כל קשת.
התפתחות הצ'איטיה

אולמות צ'איטיה המוקדמים ידועים מהמאה ה-3 לפני הספירה. בדרך כלל הייתה להם תוכנית אפסיאלית, והיו חצובים בסלע או בנויים מעץ.
התפתחות הצ'איטיה > אולמות צ'איטיה חצובים בסלע

החללים הקדומים ביותר ששרדו שניתן לכנותם אולם הצ'איטיה מתוארכים למאה ה-3 לפני הספירה. אלו הם מערות בראבר (אנ') החצובות (מערת לומאס רישי ומערת סודאמה), שנחפרו בתקופת שלטונו של אשוקה על ידי או עבור המאמינים בדת האג'יוויקה, קבוצה דתית ופילוסופית לא בודהיסטית של התקופה. על פי חוקרים רבים, אלה הפכו ל"אב-טיפוס למערות הבודהיסטיות של מערב הדקאן", במיוחד אולמות הצ'איטיה שנחצבו בין המאה ה-2 לפנה"ס והמאה ה-2 לספירה.
צ'איטיות מוקדמות קדשו סטופה עם מקום לפולחן קהילתי על ידי הנזירים. זה שיקף את אחד ההבדלים המוקדמים בין בודהיזם מוקדם להינדואיזם, כאשר הבודהיזם מעדיף פולחן קהילתי בניגוד לגישה האינדיבידואלית של ההינדואיזם. צ'איטיה גריהא הקדומים נחצבו בסלע כמערות. אלה שימשו סמל ואתרים של חיי קהילת סָנְגַהה (נזירים בודהיסטיים).
הצ'איטיות החצובות הקדומות ביותר, בדומה למבני העץ, כללו חדר פנימי מעוגל עם עמודים ליצירת שביל מעגלי סביב הסטופה ואולם מלבני חיצוני לקהילת המאמינים. במהלך הזמן הוסר הקיר המפריד בין הסטופה לאולם ליצירת אולם אפסידלי עם אכסדרת עמודים מסביב לספינה ולסטופה.
הצ'איטיה במערות בהאג'ה היא אולי אולם הצ'איטיה הקדום ביותר ששרד, שנבנה במאה השנייה לפני הספירה. הוא מורכב מאולם אפסידלי עם סטופה. העמודים משתפלים פנימה בחיקוי של עמודי עץ שהיו נחוצים מבחינה מבנית כדי לתמוך בתקרה. התקרה קמרון חבית משובצת בצלעות עץ עתיקות. הקירות מלוטשים בסגנון האימפריה המאורית. לפניה ניצבה חזית עץ מהותית שלא שרדה. חלון גדול בצורת פרסה, חלון צ'איטיה, נפרץ מעל הפתח המקומר וכל אזור האכסדרה נחצב כדי לחקות בניין רב-קומות עם מרפסות וחלונות וגברים ונשים מפוסלים שצפו בסצנה למטה. זה יצר מראה של אחוזה הודית עתיקה. זו, כמו חזית דומה במערות  בדסה דוגמה מוקדמת למה שציין ג'יימס פרגוסון (אנ') במאה התשע-עשרה: "בכל מקום... בהודו עיטור אדריכלי מורכב מדגמים קטנים של מבנים גדולים".
בבהאג'ה, כמו בצ'איטיות אחרות, הכניסה שימשה כתיחום בין הקודש לחול. הסטופה בתוך האולם הוסרה כעת לחלוטין מעיני כל מי שבחוץ. בהקשר זה, במאה הראשונה לספירה, הסגידה המוקדמת יותר של הסטופה השתנתה לסגידה לדמות של גאוטמה הבודהה. צ'איטיות היו בדרך כלל חלק ממכלול נזירי, הוויהארה.
המתחמים החשובים ביותר החצובים בסלע הם מערות קרלה, מערות אג'אנטה, מערות אלורה, מערות אודיאגירי וקהנדאגירי (אנ'),  מערות אוראנגאבאד ומערות נאשיק. עמודים רבים יש עליהם כותרות, לעיתים קרובות עם גילופים של פיל כורע ברך רכוב על בסיסים בצורת פעמון.
אולם חצוב בסלע, סודאמה, מערות בראבאר (אנ'), נחנך בשנת 257 לפנה"ס על ידי אשוקה.
אולם צ'איטיה עגול חצוב עם עמודים, מערות טולג'ה (אנ'), המאה הראשונה לפני הספירה
קשת צ'איטיה מסביב לחלון, וחוזר כמוטיב עם מעקות, מערה מס' 9, אג'אנטה.
החלון במערת צ'איטיה 10, מערות אלורה, סביב שנת 650
צלעות עץ על התקרה במערות קרלה; המטריה מעל הסטופה גם היא מעץ
קשתות צ'איטיה דקורטיביות ומעקות סריג, מערות  בדסה, המאה הראשונה לפני הספירה
סטופה בתוך מערה 10, אלורה, אולם הצ'איטיה האחרון שנבנה, דמות הבודהה שולטת כעת בסטופה.
התפתחות הצ'איטיה > אולמות צ'איטיה בנויים

מספר אולמות צ'איטיה בנויים מחומרים עמידים (אבן או לבנים) שרדו, המוקדמים ביותר בערך באותו זמן כמו המערות החצובות הקדומות ביותר. יש גם כמה חורבות ובסיסים, כמו סוג עגול מהמאה ה-3 לפנה"ס, מקדש באיראט (אנ'), שבו סטופה מרכזית הוקפת ב-27 עמודי עץ מתומנים, ולאחר מכן סגורה בקיר לבנים עגול, שיצרה שביל תהלוכה מעגלי מסביב לסטופה. שרידים משמעותיים נוספים של הבסיסים של צ'איטיות בנויות כולל אלה בגונטופאלי (אנ'), עם הרבה בסיסים עגולים וקטנים, ולליטגירי (אנ').
גם מבנה אפסידלי בסאנצ'י תוארך, לפחות חלקית, למאה ה-3 לפני הספירה: מה שמכונה מקדש 40, אחד המופעים הראשונים של מקדש בנוי בהודו. במקדש 40 יש שרידים של שלוש תקופות שונות, התקופה הקדומה ביותר מתוארכת לעידן מאוריה, מה שכנראה הופך אותה לבת זמנה של יצירת הסטופה הגדולה. כתובת אפילו מעידה שהיא הוקמה על ידי בינדוסארה קיסר מאוריה, אביו של אשוקה.
המקדש המקורי מהמאה ה-3 לפני הספירה נבנה על במת אבן מלבנית גבוהה, 26.52x14x3.35 מטרים, עם שני גרמי מדרגות מזרחה ומערבה. זה היה אולם אפסידלי, כנראה עשוי עץ. הוא נשרף מתישהו במאה ה-2 לפני הספירה. מאוחר יותר הוגדלה הבמה ל-41.76x27.74 מטר ונעשה בה שימוש חוזר להקמת אולם עמודים ובו חמישים עמודים (5X10) מהם נותרו גדמים. בחלק מהעמודים הללו יש כתובות מהמאה ה-2 לפני הספירה.
הבסיס והעמודים המשוחזרים משלושת צדדיו של מקדש 18 בסאנצ'י הושלמו ככל הנראה בעץ ובסכך; זה מתוארך למאה ה-5 לספירה, אולי נבנה מחדש על יסודות קדומים יותר. המקדש ניצב ליד מקדש 17, מקדש קטן בעל גג שטוח עם מנדאפה תחתונה בחזית, מהסוג הבסיסי שעתיד לשלוט במקדשים הבודהיסטים וההינדיים המאוחרים יותר. שני הסוגים שימשו בממלכת גופטה את שתי הדתות.
מקדש טריוויקראמה (אנ'), הנקרא גם "מקדש טר", הוא כיום מקדש הינדי בעיר טר (מהאראשטרה) (אנ'). זה היה בתחילה מבנה אפסידלי עצמאי, שאופייני לעיצוב האפסידלי הבודהיסטי הקדום של צ'איטיה גריהא. מבנה זה עדיין עומד על תילו, אך נמצא כעת בחלקו האחורי של המבנה, שכן מבנה מנדאפה בעל גג שטוח נוסף כנראה במאה ה-6 לספירה, אז הוסב המקדש למקדש הינדי. נראה שהמבנה האפסידלי הוא בן זמנו של מקדש האפסידלי הגדול שנמצא בסירקאפ (אנ'), תכסילא, שמתוארך ל-30 לפנה"ס-50 לספירה. הוא נבנה כנראה תחת שושלת סאטווהאנה. חזית המקדש האפסידלי מעוטרת בקשת צ'איטיה, בדומה לאלו שנמצאו באדריכלות החצובה בסלע הבודהיסטית. מקדש טריוויקראמה נחשב למבנה העומד העתיק ביותר במהאראשטרה.
מקדש הינדי נוסף שהוסב ממבנה צ'איטיה גריהא בודהיסטי הוא מקדש קפוטסווארה הקטן מאוד בצ'זרלה (אנ') בנפת גונטור (אנ'); כאן החדר ישר משני קצותיו, אך עם קמרון לבנים מעוגל לגג שלו, תוך שימוש בזיזים בולטים.
שרידי היכל צ'איטיה המעגלי במקדש באיראט (אנ'), המאה ה-3 לפנה"ס.
תבליט אולם צ'איטיה עגול, בהארהוט (אנ'), 100 לפנה"ס בקירוב.
מקדש 40 בסאנצ'י היה מקדש אפסידלי מהמאה ה-3 לפני הספירה, מהראשונים הידועים בהודו.
שחזור מקדש 40 בסאנצ'י (המאה ה-3 לפנה"ס).
מקדש טריוויקראמה עם קשת צ'איטיה
אולם צ'איטיה הבודהיסטי העתיק בטר
שרידי אולם הצ'איטיה במקדש קפוטסווארה (אנ').
סנצ'י, מקדש 18, מהקצה אפסיס. משוחזר חלקית.
שחזור משוער של מקדש 18 מאת פרסי בראון (אנ') (כיום מתוארך מוקדם יותר)
שרידי חפירה של מבנה צ'איטיה מבנית בלליטגירי (אנ') באודישה
התפתחות הצ'איטיה > סופו של אולם צ'איטיה

כנראה אולם הצ'איטיה החצוב האחרון שנבנה היה מערה 10 במערות אלורה, במחצית הראשונה של המאה ה-7. בשלב זה הוחלף תפקידו של אולם הצ'איטיה בוויהארה, שהתפתחה אז לחדרי מקדש עם דמויות בודהה (ניתן להוסיף בקלות לדוגמאות ישנות יותר), ובמידה רבה השתלטה על תפקיד הכינוסים. הסטופה עצמה הוחלפה כמוקד לדבקות ומדיטציה על ידי דמות הבודהה, ובמערה 10, כמו בצ'איטיות מאוחרות אחרות (למשל מערה 26 באג'אנטה), יש בודהה גדול יושב בחזית של הסטופה. מלבד זאת, צורת חלל הפנים אינה שונה בהרבה מהדוגמאות הקודמות מכמה מאות שנים קודם לכן. אבל צורת החלונות בחלק החיצוני השתנתה מאוד, תוך ויתור כמעט מוחלט על החיקוי של אדריכלות העץ, וטיפול עיטורי של המסגרת הרחבה לקשת הצ'איטיה שעתידה להיות סגנון מרכזי בעיטור המקדש מאוחר יותר.
ניתן להדגים את השלב האחרון של מבנה מקדש אולם צ'איטיה על ידי מקדש דורגה (איהולה) (אנ'), מהמאה ה-7 או ה-8. זה מבנה אפסידלי, עם קצוות מעוגלים בקצה קודש הקודשים לשלוש שכבות בסך הכל: הקיר סביב קודש הקודשים, קיר מעבר לזה, ולוג'יה פתוחה עם עמודים העוברים סביב הבניין. זה היה המרחב העיקרי לפריקראמה, פעולת ההקפה או ההליכה סביב הסטופה. מעל קודש הקודשים המעוגל, כיום חדר עם פתח, מתנשא מגדל שיקארה (אנ') קטן יחסית בסטנדרטים מאוחרים יותר, ולמנדאפה יש גג שטוח. לא ידוע כמה זמן נמשכה בניית אולמות צ'איטיה מחומרים צמחיים בכפרים.
מבנים מקבילים > בקתות טודה

הדמיון הרחב בין צ'איטיות לבקתות המסורתיות שעדיין נוצרו על ידי בני הטודה (אנ') של הרי נילגירי (אנ') הוזכר לעיתים קרובות. אלה הם בקתות גולמיות שנבנו עם נצרים כפופים כדי לייצר גגות בצורת קשת, אבל הדגמים של הצ'איטיה היו ככל הנראה מבנים גדולים ומתוחכמים הרבה יותר.
מבנים מקבילים > קברים מליקיה

הדמיון בין הקברים מליקיה עם קמרון החבית של אסיה הקטנה מהמאה ה-4 לפנה"ס, כמו קבר פייאווה (אנ'), עם העיצוב הארכיטקטוני ההודי של הצ'איטיה (שהחל לפחות מאה שנה מאוחר יותר משנת 250 לפנה"ס בקירוב, עם מערת לומאס רישי), גרם להשערה שהעיצובים של הקברים מליקיה החצובים בסלע הגיעו להודו, או ששתי המסורות נבעו ממקור משותף.
קבר פייאווה , אריסטוקרט מליקיה, בערך 375–360 לפנה"ס, מקסנתוס. המוזיאון הבריטי
ציור שחזור של הקבר מאת ויולה-לה-דוק.
בשלב מוקדם, ג'יימס פרגוסון, ב"מדריך האדריכלות המאויר" שלו, תוך תיאור ההתפתחות המאוד מתקדמת מארכיטקטורת עץ לאדריכלות אבן בתרבויות עתיקות שונות, העיר כי "בהודו, הצורה והבנייה של המקדשים הבודהיסטים הישנים יותר דומים באופן מיוחד לדוגמאות הללו בליקיה". אננדה קומראסוואמי (אנ') ואחרים ציינו גם כי "קברים מונוליתיים מליקיה שנחפרו בפינארה (אנ') ובקסנתוס בחוף הדרומי של אסיה הקטנה מציגים אנלוגיה מסוימת לאולמות צ'איטיה הודיים מוקדמים חצובים בסלע", אחד ממרכיבים נפוצים רבים בין אמנות הודית מוקדמת לאמנות מערב אסיה.
הקברים מליקיה, המתוארכים למאה ה-4 לפני הספירה, הם סרקופגים ניצבים בפני עצמם או חצובים בסלע עם קמרון חבית, המוצבים על בסיס גבוה, עם מאפיינים אדריכליים מגולפים באבן המחקים מבני עץ. למבנים הניצבים יש מספר מקבילים חצובים בסלע. אחד הקברים הניצבים בפני עצמם, קבר פייאווה (אנ'), אריסטוקרט מקסנתוס שבליקיה, המתוארך ל-375–360 לפני הספירה, מוצג במוזיאון הבריטי. ניתן לראות השפעות יווניות ופרסיות גם בתבליטים המפוסלים על הסרקופג. קווי הדמיון המבניים עם הצ'איטיה ההודיים, עד לפרטים אדריכליים רבים כמו "אותה צורת גג מחודדת, עם קו רכס", מפותחים עוד יותר ב"מקדשי המערות של הודו". פרגוסון המשיך והציע "קשר הודי", וצורה כלשהי של העברה תרבותית ברחבי האימפריה הפרסית האחמנית. בסך הכל, ההעברה הקדומה של עיצובים מליקיה ליישום במונומנטים חצובים בהודו נחשבת כ"סבירה למדי".
האנתרופולוג דייוויד נאפייר הציע מערכת יחסים הפוכה, בטענה שקבר פייאווה היה צאצא של סגנון קדום מדרום אסיה, ושייתכן שהאיש בשם "פייאווה" היה למעשה הודי יווני (אנ') בשם "פלאווה".
נפאל

בנפאל משמעות המילה "צ'איטיה" שונה. צ'איטיה נפאלית היא לא בניין, אלא אנדרטה של מקדש המורכבת מצורה דמוית סטופה על גבי מסד, לעיתים קרובות מעוטרת בצורה מפורטת. האנדרטות ממוקמות בדרך כלל באוויר הפתוח, לעיתים קרובות במתחמים דתיים, בגובה ממוצע של כארבעה עד שמונה מטרים. הן נבנות לזכר אדם מת על ידי משפחתו על ידי שבטים כגון שרפה ונווארים. הנווארים של עמק קטמנדו החלו להוסיף דמויות של חמש בודהות החוכמה על ארבעת הצדדים של הצ'איטיה, בעיקר לאחר המאה השתים עשרה. הם בנויים עם אבן מגולפת וטיט מבוץ. אומרים שהם מורכבים מהמהאבהוטה (אנ') - אדמה, אוויר, אש, מים וחלל.
קמבודיה

באמנות הקמבודית הקלאסית צ'איטיה היא סמן גבול לאתרים קדושים, עשויים בדרך כלל בקבוצות של ארבעה, הממוקמים על גבול האתר בארבע רוחות השמים. הם בדרך כלל לובשים צורה דמוית עמוד, לעיתים קרובות מכוסים בסטופה, ומגולפים על הגוף.
לקריאה נוספת

Dehejia, V. (1997). Indian Art. Phaidon: London. ISBN 0-7148-3496-3
Hardy, Adam, Indian Temple Architecture: Form and Transformation : the Karṇāṭa Drāviḍa Tradition, 7th to 13th Centuries, 1995, Abhinav Publications, ISBN 8170173124, 9788170173120, google books
Harle, J.C., The Art and Architecture of the Indian Subcontinent, 2nd edn. 1994, Yale University Press Pelican History of Art, ISBN 0300062176
Jessup, Helen Ibbetson, Art and Architecture of Cambodia, 2004, Thames & Hudson (World of Art), ISBN 050020375X
Michell, George, The Penguin Guide to the Monuments of India, Volume 1: Buddhist, Jain, Hindu, 1989, Penguin Books, ISBN 0140081445
הערות שוליים

1 2  Kevin Trainor (1997). Relics, Ritual, and Representation in Buddhism: Rematerializing the Sri Lankan Theravada Tradition. Cambridge University Press. pp. 33–38, 89–90 with footnotes. ISBN 978-0-521-58280-3.
↑  Jan Gonda (1980). Vedic Ritual. BRILL Academic. pp. 418–419. ISBN 90-04-06210-6.
↑  Stella Kramrisch (1946). The Hindu Temple, Volume 1. Motilal Banarsidass. pp. 147–149 with footnote 150. ISBN 978-81-208-0223-0.
↑  R. C. Majumdar quoting James Fergusson on the Great Chaitya at Karla Caves: "It resembles an early Christian church in its arrangement; consisting of a nave and side-aisles terminating in an apse or semi-dome, around which the aisle is carried... Fifteen pillars on each side separate the nave from the aisle...", source=Ancient India, Ramesh Chandra Majumdar, Motilal Banarsidass Publ., 1977, p.225
↑  Caitya, Encyclopaedia Britannica
1 2  Chakrabarty, Dilip K. (2009). India: An Archaeological History: Palaeolithic Beginnings to Early Historic Foundations (באנגלית). Oxford University Press. p. 421. ISBN 9780199088140.
↑  Michael K. Jerryson (2017). The Oxford Handbook of Contemporary Buddhism. Oxford University Press. pp. 445–446. ISBN 978-0-19-936238-7.
↑  ASI, "Bhaja Caves" (אורכב 10.08.2013 בארכיון Wayback Machine)
↑  Group of Buddhist Monuments, Guntupalli. ASI (אורכב 30.12.2013 בארכיון Wayback Machine); ASI, Lalitgiri (אורכב 26.09.2014 בארכיון Wayback Machine)
↑  Buddhist Architecture, Lee Huu Phuoc, Grafikol 2009, p.147
↑  Abram, David; (Firm), Rough Guides (2003). The Rough Guide to India (באנגלית). Rough Guides. ISBN 9781843530893.
↑  Marshall, John (1955). Guide to Sanchi.
1 2 3  Le, Huu Phuoc (2010). Buddhist Architecture (באנגלית). Grafikol. p. 237. ISBN 9780984404308.
↑  Lesser known ancient temples of Maharashtra
1 2  The Illustrated Handbook of Architecture Being a Concise and Popular Account of the Different Styles of Architecture Prevailing in All Ages and All Countries by James Fergusson (באנגלית). J. Murray. 1859. p. 212.
↑  Coomaraswamy, Ananda K. (1972). History of Indian and Indonesian art. p. 12.
↑  Fergusson, James; Burgess, James (1880). The cave temples of India. London : Allen. p. 120.
↑  Fergusson, James (1849). An historical inquiry into the true principles of beauty in art, more especially with reference to architecture. London, Longmans, Brown, Green, and Longmans. pp. 316–320.
↑  "Shikarakuta (small temple) Chaitya". Asianart.com.
פיתוח קשת הצ'איטיה ממערת לומאס רישי ואילך, מתוך ספרו של פרסי בראון (אנ').
שרטוט של "הצ'איטיה הגדולה" במערות קרלה, בעת בנייתה, בערך בשנת 120 לספירה
מערת צ'איטיה מס' 26 באג'אנטה; הסטופה משלבת פסל בודהה גדול ויש מעברים מאחורי העמודים, קירותיהם מעוטרים בתבליטים של פסלים. אימוץ בקנה מדה קטן יותר של דגם קרלה.
אולם צ'איטיה במקדש טריוויקראמה (אנ'), המאה ה-1 לפנה"ס; המנדאפה התחתונה משמאל היא תוספת הינדית מאוחרת יותר.
מקדש דורגה (איהולה) (אנ'), המאה ה-7 או ה-8.
מקדש טודה בהרי נילגרי. רק לכוהן מותר להיכנס בדלת הזעירה
צורה נפאלית של צ'איטיה
סמן צ'איטיה של מקדש קמבודי, סביב 975–1010
קישה קול

| --- | --- |

קישה קול בשנת 2017
 לידה:  15 באוקטובר 1981 (בת 43) אוקלנד, קליפורניה קליפורניה, ארצות הברית ארצות הברית
 שם לידה:  Keyshia Myeshia Johnson
 שם במה:  קישה קול
 מוקד פעילות:  ארצות הברית 
 תקופת הפעילות:  מ-2005
 מקום לימודים:  תיכון טרייסי, בעיר טרייסי קליפורניה
 עיסוק:  זמרת  שחקנית  מנחה  משוררת
 מעסיק:  עצמאית
 סוגה:  היפ הופ
 סוג קול:  סופרן לירי
 שפה מועדפת:  אנגלית
 כלי נגינה:  שירה
 חברת תקליטים:  A&M רקורדס  אינטרסקופ רקורדס  גפן רקורדס
 שיתופי פעולה בולטים:  אם סי האמר  טופאק שאקור  נלי  קניה וסט  אר. קלי  ליל וויין
 בן זוג:  דניאל גיבסון  ניקו קייל
 מספר צאצאים:  2
 פרסים והוקרה:  2006 Soul Train Music Awards  Vibe Award  Billboard Music Awards  ASCAP  BMI Urban Award  Early Entertainment Awards  Mp3 Music Awards
 פרופיל ב-IMDb
 
קישה קול (באנגלית: Keyshia Cole; נולדה ב-15 באוקטובר 1981) היא זמרת, משוררת, אשת טלוויזיה ושחקנית אמריקאית. היא נולדה וגדלה באוקלנד, קליפורניה. קישה החלה את הקריירה שלה כזמרת ליווי של אם סי האמר. ב-2005 היא חתמה על חוזה עם חברת התקליטים A&M רקורדס להפקת אלבום האולפן הראשון שלה, The Way It Is (2005). היא קיבלה בעבורו תעודת פלטינה על המכירות, מטעם איגוד תעשיית ההקלטות של אמריקה (RIAA). היא נכנסה למצעד הפזמונים האמריקאי בילבורד הוט 100, לרשימת הטופ 20 עם הסינגל " Love ", וזכתה לשתי מועמדויות והוקרה ב-2006 Soul Train Music Awards. לאור הצלחת האלבום, קול השתתפה בסדרת ריאליטי בערוץ הכבלים BET שתיעדה את הקריירה, המשפחה והחיים האישיים שלה בשם, Keyshia Cole: The Way It Is; הסדרה שודרה במשך שלוש עונות, והפכה לאחת התוכניות הנצפות ביותר בתולדות הערוץ.
אלבומה השני של קול, Just Like You (2007) נתמך על ידי סינגל בילבורד הוט 100 שהתברג בין עשרת הגדולים בשם " Let It Go " (בהשתתפות מיסי אליוט וליל קים), כמו גם 40 הסינגלים שהמובילים ביניהם "I Remember" ו" Heaven Sent". האלבום קיבל ארבע מועמדויות לפרס גראמי, הגיע למקום השני ב-Billboard 200, וקיבל תעודת פלטינה על המכירות על ידי ה-RIAA. אלבומה השלישי, A Different Me (2008), זכה להצלחה מתמשכת, גם הוא הגיע למקום השני ב־Billboard 200 וקיבל תעודת פלטינה על המכירות. האלבומים הרביעי והחמישי של קול, Calling All Hearts (2010) ו־Wman to Woman (2012) הגיעו שניהם לשיא בעשירייה הראשונה של המצעד הפזמונים וקבלו שבחים במשך תקופה ארוכה; את האלבום הוביל הסינגל " Enough of No Love " (בהשתתפות ליל ויין) והיה השיר היחיד מבין האלבומים שנכנס ל־Billboard Hot 100. האלבומים, השישי והשביעי, Point of No Return (2014) ו - 11:11 Reset (2017) הופקו ויצאו לאור על ידי חברות התקליטים Interscope ו-Epic Records, בהתאמה, ושניהם נתקלו בביקורות ומכירות בלתי מתלהבות.
קול, כונתה על ידי מבקרי המוזיקה בשם "נסיכת הנשמה של ההיפ-הופ", בעיקר בזכות קול הנשמה שלה. עבודתה זיכתה אותה במספר פרסים ותשבחות, כולל פרס האגודה האמריקאית למלחינים, מחברים ומוציאים לאור ASCAP ופרס המוזיקה של בילבורד. לאחר יציאת אלבומה "אישה לאישה (Wman to Woman)", היא השתתפה בסדרת הריאליטי Keyshia & Daniel: Family First בתקופה שבין שנת 2019 ועד 2020. בנוסף היא הנחתה את תוכנית הטלוויזיה ב־Fox Soul שנקראה, One on One with Keyshia Cole.
נעוריה

קישה נולדה בשם Keyshia Myeshia Johnson, באוקלנד, קליפורניה ב-15 באוקטובר 1981. היא בתם של פרנסין "פרנקי" לונס (1960–2021) ושל מאמן האגרוף וירג'יל האנטר. אמה הייתה מכורה לאלכוהול ולקראק קוקאין. קישה אומצה בגיל שנתיים על ידי חברי המשפחה ליאון ואיבון קול, ושינתה את שם משפחתה לקול. קול גדלה במשפחה בת 5 ילדים, שני אחים שון וסם, אחות צעירה ממנה, עלית נואל ואחות גדולה ממנה, נפטריה פו. בגיל 12, אחיה שון (הידוע גם בשם Nutt-So) הפגיש אותה עם הזמר MC Hammer והם הקליטו ביחד.
מאוחר יותר היא התיידדה עם טופאק שאקור, שהבטיח לעזור לה להתחיל את קריירת השירה שלה, אך באותו הלילה הוא נורה מרכב חולף באופן בלתי צפוי, שגרם למות שאקור שישה ימים מאוחר יותר. בגיל 16 היא השתתפה בפרויקט מטעם המרכז לפיתוח הנוער של מזרח אוקלנד (EOYDC), שהיה ארגון נוער מקומי. קול למדה בתיכון פרמונט באוקלנד וסיימה את לימודיה בתיכון טרייסי בעיר טרייסי, קליפורניה. בגיל 18 קול עברה ללוס אנג'לס כדי להמשיך בקריירה מוזיקלית. במהלך התקופה, היא שיתפה פעולה עם אמנים מאזור מפרץ סן פרננסיסקו שהיה אזור הולדתה. בין האמנים שהיא שתפה אתם פעולה היה ד'וויין וויגינס מלהקת טוני טוני טון ומסי מרב. בשנת 2002, היא הוצגה בפני רון פייר (אנ') מחברת הוצאת התקליטים A&M Records, שהחתים אותה על חוזה עם החברה והחל להדריך אותה לאחר שהאזין לגרסה לא גמורה של אחד משיריה, השיר Love.