stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
Blond Ambition World Tour

Blond Ambition World Tour (מוכר כ-Blond Ambition World Tour 90) הוא סיבוב ההופעות השלישי של הזמרת האמריקאית מדונה. סיבוב ההופעות נועד על מנת לקדם את אלבומה הרביעי Like a Prayer, ואת הפסקול, I'm Breathless, ובנוסף לכך, במהלכו הופיעה הזמרת באירופה, אמריקה הצפונית ואסיה. סיבוב ההופעות היה שנוי מאוד במחלוקת בשל איקונוגרפיה קתולית ומיניות. מגזין רולינג סטון כינה אותו "חגיגה כוריאוגרפית מפוארת, פרובוקטיבית מינית" ואף הכריז עליו כסיבוב ההופעות הטוב ביותר ב-1990.
בשנת 1991 יצא סרט תיעודי תחת השם Truth or Dare (או תחת השם "במיטה עם מדונה" בצפון אמריקה), אשר מתעד מאחורי הקלעים של סיבוב ההופעות, ואת מהלך הפקתו.
רקע וביקורות

את סיבוב ההופעות החלה מדונה ב-13 באפריל 1990 בשלוש הופעות שנערכו בצ'יבה, יפן, והיא סיימה אותו ב-5 באוגוסט באותה השנה, בהופעת סיכום אשר נערכה בניס, צרפת. בנוסף לכך, בסיבוב הופעות זה התקיימה הופעה אשר צולמה מאוחר יותר לדי וי די נלווה שיצא תחת חסותה.
סיבוב ההופעות זכה לביקורות חיוביות רבות, הוא תואר "כהפקת הבמה היצירתית ביותר" בטקס "Pollstar Concert Industry Awards" ובשנת 2015 BBC אמרו שסיבוב ההופעות "המציא [את] המודרניות, מרובת מדית הפופ".
החרם מטעם הנצרות

סיבוב ההופעות נתקל בביקורות שליליות מצד קבוצות דתיות כמו למשל על ההופעה עם "Like a Virgin", במהלכה רקדניה של מדונה ליטפו את גופה תוך כדי שהיא מבצעת תנועות שמדמות אוננות. הכנסייה האנגליקנית והכנסייה הקתולית מתחו ביקורת על הופעתה, והאפיפיור ביקש מהציבור הרחב והקהילה הנוצרית לא ללכת אליו.
קבוצה קתולית נוספת גם קראה להחרים את סיבוב ההופעות בשל התכנים הארוטיים שלו. בתגובה מדונה אמרה: "סיבוב ההופעות לא פוגע ברגשות של אף אחד, זה בשביל מוחות פתוחים ומביא אותם לראות את המיניות בצורה אחרת, שלהם ושל אחרים".
די וי די ורווחים

סיבוב ההופעות גרף בסך הכל כ-62.7 מיליון דולר. בצפון אמריקה בלבד נמכרו 482,832 בתוך שעתיים בלבד בסך של 14,237,000 דולר. בנוסף לכך, גם סיבוב ההופעות שבר שיא של אצטדיון לוס אנג'לס ממוריאל ספורט ארנה בכך שההופעה של מדונה באצטדיון גרפה $456,720 מה שהפך את מדונה לזמרת עם ההופעה הרווחית ביותר באצטדיון בכל הזמנים.
סיבוב ההופעות צולם מספר פעמים בין היתר בארצות הברית, צרפת, יפן וספרד. בסופו של דבר צולמה ההופעה בצרפת ושודרה בטלוויזיה על ידי רשת HBO ומאוחר יותר גם יצאה כ-DVD תחת השם, Blond Ambition World Tour Live.
הדי וי די של סיבוב ההופעות זיכה אותה בפרס הגראמי הראשון שלה עשור לאחר תחילת הקריירה שלה בקטגוריה: "סרט המוזיקלי הטוב ביותר". בנוסף גם יצא די וי די נוסף של ההופעה תחת השם Ambition Japan Tour 90, ששוחרר באופן אקסקלוסיבי ביפן בלבד.
רשימת השירים

"Express Yourself" (משולב עם השיר "Everybody")
"Open Your Heart"
"Causing a Commotion"
"Where's The Party"
"Like a Virgin"
"Like a Prayer" (משולב עם השיר "Act of Contrition")
"Live to Tell" / "Oh Father"
"Papa Don't Preach"
"Sooner or Later"
"Hanky Panky"
"Now I'm Following You"
"Material Girl"
"Cherish"
"Into the Groove" (משולב עם השיר "Ain't Nobody Better")
"Vogue"
"Holiday" (משולב עם השיר "Do the Bus Stop")
"Keep It Together" (משולב עם השיר "Family Affair")
שמיעה אבסולוטית

שמיעה אבסולוטית או שמיעה מוחלטת היא היכולת לזהות גובה צליל בשמו על פי תדר הצליל בלבד, דהיינו - על פי גירוי שמיעתי בודד, ולא בהסתמך על היחס בינו לבין צלילים נתונים אחרים. שם המונח נובע מכך שהיכולת אינה תלויה ביחס בין צלילים, ולפיכך היא מוחלטת, בניגוד לשמיעה יחסית. בני אדם בעלי שמיעה אבסולוטית מסוגלים לזהות באיזה סולם מושמע קטע מוזיקלי מסוים. ברמה גבוהה יותר, הם מסוגלים להבחין אם מנגינה או צליל מסוים מכוונים לפי כיוון תזמורתי או לא (מזויפים). רוב האנשים, לעומת זאת, מסוגלים לזהות רק את היחס בין צלילי הקטע המוזיקלי ורק סטייה ביחס ביניהם תצרום באוזניהם כטעות או זיוף.
תהליך זיהוי הצליל אצל אדם בעל שמיעה אבסולוטית משול לזיהוי רמות אפור. לדוגמה, כפי שרמת אפור מסוימת מזוהה כ-50% תאורה, כך תדר מסוים מזוהה כסי במול. לעומת זאת אדם שלא ניחן ביכולת זיהוי אבסולוטית יוכל רק לזהות שההבדל בין רמת אפור אחת לשנייה הוא 10%, אך לא ידע לומר אם הוא צופה ברמות של 40% ו-50% או ברמות של 60% ו-70%.
בעלי שמיעה אבסולוטית אקטיבית (פעילה), מסוגלים לא רק לזהות צליל (שמיעה אבסולוטית פסיבית / סבילה), אלא גם להפיק בשירה את הצליל הרצוי.
הדעות חלוקות בשאלה האם שמיעה אבסולוטית טבעית היא כישרון מולד או יכולת הנרכשת בשלבי ילדות מוקדמים. מחקרים מראים ששתי התשובות הנכונות. יש שנולדו עם יכולת זו ויש שרכשו אותה על ידי אימון.
אין בהכרח מתאם בין שמיעה אבסולוטית לכישרון מוזיקלי: רבים בעלי שמיעה אבסולוטית כלל אינם עוסקים במוזיקה, ולהפך - רוב המוזיקאים המחוננים לא ניחנו בשמיעה אבסולוטית. שמיעה יחסית מפותחת ומעולה חיונית וחשובה הרבה יותר משמיעה אבסולוטית למוזיקאי מקצועי.
מעריכים שלאחד מכל 25 אנשים בקרב סטודנטים למוזיקה יש שמיעה אבסולוטית. עם זאת, תופעה זו נדירה באוכלוסייה הכללית, עם שכיחות המוערכת בין 0.01% ל-0.05%.
באוכלוסייה הכללית השכיחות של התופעה עומדת על אחד מכל 10,000 אנשים.
מחקרים מדעיים > היסטוריה

מחקרים על יכולת השמיעה האבסולוטית החלו, ככל הנראה, במאה ה-19 והתרכזו בהבנת התופעה ובאמצעי מדידה, היה קשה לכל גרסה של שמיעה אבסולוטית להתגבש קודם לכן מכיוון שגובה התו לא היה עקבי. לדוגמה, התו ידוע כיום כ-לה (או 'A') השתנה במסורות מוזיקליות מקומיות או לאומיות שונות בין מה שידוע היום כסול דיאז ('G sharp') וסי במול ('B flat') לפני הסטנדרטיזציה של סוף המאה ה-19. בעוד שהמונח שמיעה יחסית היה בשימוש עד סוף המאה ה-19 על ידי חוקרים בריטיים וגרמנים כאחד, יישומו לא היה אוניברסלי; מונחים אחרים כגון אוזן מוזיקלית, תודעת טון מוחלטת, או צליל חיובי שימשו גם הם ביחס ליכולת. המיומנות אינה מוזיקלית בלבד, או בלעדית לבני אדם, נמצא שגם בעלי חיים אחרים כגון, עטלפים, זאבים וציפורים שביכולתם לזהות גובה צליל באופן אבסולוטי.[דרוש מקור]
מחקרים מדעיים > הבדלים בתודעה ולא בקליטת הצליל

מבחינה פיזית ומעשית, לא קיים הבדל בין אנשים עם היכולת לאלה החסרים אותה. כלומר, לא נמצא שקיים הבדל פיזיולוגי במערכת השמיעה. ההבדל הוא, ככל הנראה, בתודעה שמפותחת בשכבת הקורטקס העליונה ואשר מאפשרת לזכור ולזהות תדרים באופן דומה לזיהוי של צבעים. שמיעה אבסולוטית היא פעולה של הכרה שמצריכה זיכרון של התדר ושמו (כגון "סי במול"), וחשיפה לטווח הצליל. שמיעה אבסולוטית עשויה להיות אנלוגית ישירות לזיהוי צבעים, פונמות (צלילי דיבור) או תפיסה קטגורית אחרת של גירויים חושיים. לדוגמה, רוב האנשים למדו לזהות ולשיים את הצבע הכחול לפי טווח התדרים של הקרינה האלקטרומגנטית הנתפסת כאור, אלו שנחשפו לתווים מוזיקליים יחד עם שמותיהם בשלב מוקדם בחייהם עשויים להיות בעלי סיכוי גבוה יותר לזהות התו 'דו' למרות שפעם חשבו ששמיעה אבסולוטית היא לא יותר מאשר יכולת אנושית כללית שהביטוי שלה מוטה מאוד על ידי רמת וסוג החשיפה למוזיקה שאנשים חווים בתרבות נתונה, שמיעה אבסולוטית עשויה להיות מושפעת מווריאציות גנטיות, אולי תכונה גנטית דומיננטית אוטוזומלית .
מחקרים מדעיים > השפעה מחווית מוזיקה

נראה שחוש השמיעה האבסולוטית מושפע מחשיפה תרבותית למוזיקה, במיוחד בהיכרות עם סולם דו-מז'ור שווה-כוונון. רוב המאזינים האבסולוטים שנבדקו מבחינה זו זיהו את צלילי הדו-מז'ור בצורה מהימנה יותר, ולמעט סי, מהר יותר מחמשת צלילי הלחצנים השחורים, התואם את השכיחות הגבוהה יותר של צלילים אלו בחוויות מוזיקליות רגילות. מחקר אחד של הולנדים שאינם מוזיקאים הדגים גם הטיה לשימוש בצלילים דו-מז'ורים בדיבור רגיל, במיוחד בהברות הקשורות להדגשה.
מחקרים מדעיים > קשר לשפה

שמיעה אבסולוטית נפוצה יותר בקרב דוברי שפות טונאליות, כמו רוב הדיאלקטים של סינית או וייטנאמית, שלעיתים קרובות תלויים בשינוי גובה הצליל כאמצעי להבחנה בין מילים שנשמעות אחרת - למשל, מנדרינית עם ארבע וריאציות טונאליות אפשריות, קנטונזית עם תשע ווייטנאמית עם שש. דווח כי דוברי שפות סינית-טיבטית מבטאים מילה באותו צליל מדויק (בתוך אותו רבע טון) בימים שונים; לפיכך הוצע כי תינוקות יכולים לרכוש שמיעה אבסולוטית כאשר הם לומדים לדבר בשפה טונאלית. עם זאת, המוח של דוברי השפה הטונאלית אינו מעבד באופן טבעי צליל מוזיקלי כשפה; קיימות השערות כי דוברים אלה נוטים יותר לרכוש שמיעה אבסולוטית עבור צלילים מוזיקליים כאשר הם מקבלים מאוחר יותר הכשרה מוזיקלית. רבים מדוברי השפות הטונאליות, אפילו בעלי הכשרה מוזיקלית מועטה, דווחו כי הם יכולים לשיר שיר נתון באופן עקבי ביחס לגובה הצליל. בקרב תלמידי מוזיקה ממוצא מזרח אסייתי, לאלה הדוברים שפה טונאלית באופן שוטף יש שכיחות גבוהה יותר של שמיעה אבסולוטית מאשר לאלו שאינם דוברים שפה טונאלית.
ייתכן ששפות אפריקאיות בעלות טון שטוח - כמו יורובה, עם שלוש רמות גובה, וממבילה, עם ארבע - עשויות להיות מתאימות יותר לחקור את התפקיד של גובה השמיעה האבסולוטית בדיבור מאשר הטון והקונטור של שפות מזרח אסיה.
נמצא כי דוברי שפות אירופאיות עושים שימוש תת-מודע בזיכרון טון אבסולוטי בעת דיבור.
מחקרים מדעיים > אוכלוסיות מיוחדות

השכיחות של שמיעה אבסולוטית גבוהה יותר בקרב אלו שעיוורים מלידה כתוצאה של ONH.
לשמיעה אבסולוטית יש שכיחות גבוהה יותר בקרב אלו עם תסמונת וויליאמס ואצל אוטיסטים, כאשר הטענות מעריכות שלעד ל-10% מהאוטיסטים יש שמיעה אבסולוטית. שיטה לא מילולית להתאמת תווים בפסנתר הביאה למתאם של 97% ביניהם אוטיזם וגובה מוחלט, עם מתאם של 53% בצופים לא אוטיסטים. עם זאת, המחקר לא מעיד על ההפך, לפי המחקר אין הבדל בין אבסולוטים ללא אבסולוטים במדדים של מיומנויות חברתיות ותקשורתיות. בנוסף, מנת הספקטרום האוטיסטי של קבוצת האבסולוטים הייתה "הרבה מתחת לסף הקליני".
מחקרים מדעיים > טבע לעומת טיפוח

שמיעה אבסולוטית עשויה להיות בת השגה על ידי כל אדם במהלך תקופה קריטית של התפתחות שמיעתית, שלאחריה אסטרטגיות הכרתיות מעדיפות עיבוד גלובלי ויחסי. תומכי תאוריית התקופה הקריטית מסכימים שהנוכחות של שמיעה אבסולוטית תלויה בלמידה, אך ישנה מחלוקת בשאלה האם אימון גורם לשמיעה אבסולוטית או שחוסר אימון גורם לתפיסה אבסולוטית להיות מוצפת על ידי תפיסה יחסית של מרווחים מוזיקליים.
אתר גנטי אחד או יותר יכולים להשפיע על יכולת שמיעה אבסולוטית, נטייה ללמידה של היכולת או סימון הסבירות להתרחשותה הספונטנית.
חוקרים מנסים ללמד שמיעה אבסולוטית במסגרות מעבדה כבר יותר ממאה שנה, וקורסי הכשרה מסחריים מוצעים לציבור מאז תחילת המאה ה-19. בשנת 2013, נסיינים דיווחו שגברים מבוגרים שלקחו את התרופה נגד התקפים ואלפרואט (VPA) "למדו לזהות את הגובה בצורה משמעותית יותר מאלה שלוקחים פלצבו - עדות לכך ש-VPA הקל על למידה של תקופה קריטית במוח האדם הבוגר". עם זאת, מעולם לא תועד מקרה של אדם שרכש שמיעה אבסולוטית בבגרותו, משום שכל המבוגרים שנבדקו רשמית לאחר אימון שמיעה אבסולוטית לא הצליחו להפגין רמת דיוק דומה לזו של אבסולוטים.
מחקרים מדעיים > זיכרון צליל הקשור להקשר מוזיקלי

בעוד שלמעט מאוד אנשים יש את היכולת לתת שם לתו ללא התייחסות חיצונית, ניתן להפעיל זיכרון צלילי על ידי חשיפה חוזרת. אנשים שאינם זמרים מיומנים ישירו לעיתים קרובות שירים פופולריים במפתח הנכון, ובדרך כלל יכולים לזהות מתי נושאי טלוויזיה הועברו למפתח הלא נכון. חברי תרבות הוונדה בדרום אפריקה שרים גם שירי ילדים המוכרים להם במפתח שבו נלמדו השירים.
תופעה זו אינה קשורה ככל הנראה לאימון מוזיקלי. המיומנות עשויה להיות קשורה יותר להפקה ווקאלית של צלילים. תלמידי כינור הלומדים את שיטת סוזוקי נדרשים לשנן כל יצירה שהם לומדים בסולם קבוע ולנגן מהזיכרון על הכינור שלהם, אך הם אינם נדרשים לשיר. כאשר נבדקו, תלמידים אלו לא הצליחו לשיר את שירי סוזוקי המשוננים במפתח המקורי והקבוע.
מחקרים מדעיים > בעיות אפשריות

מוזיקאים בעלי שמיעה אבסולוטית עשויים לחוות קשיים שאינם קיימים עבור מוזיקאים אחרים. מכיוון שמאזינים אבסולוטים מסוגלים לזהות כשמרכיב מוזיקלי הועבר מהסולם המקורי שלו, או שגובה הצליל מופק בתדר לא סטנדרטי (דיאז או במול), מוזיקאי עם שמיעה אבסולוטית עלול לחוות תחושות מצוקה כאשר הוא תופס צלילים שנחשבים להיות "לא נכונים" או לשמוע קטע מוזיקלי "בסולם הלא נכון". זה יכול לחול במיוחד על מוזיקת בארוק המוקלטת בכוונון בארוקי (בדרך כלל A = 415 הרץ לעומת 440 הרץ. כלומר, בערך חצי טון נמוך יותר מהטוניקה הסטנדרטי). מאזין אבסולוטי יכול גם להשתמש באסטרטגיות אבסולוטיות עבור משימות המבוצעות בצורה יעילה יותר עם אסטרטגיות יחסיות, כגון טרנספוזיציה או הפקת הרמוניה עבור צלילים שהתדרים שלהם אינם תואמים מזג סטנדרטי שווה. ייתכן גם שלחלק מהמוזיקאים יש עקירה של שמיעה אבסולוטית, כאשר כל התווים מוקטנים מעט או מוגדלים מעט מהגובה המתאים שלהם, כפי שהוגדר על ידי מוסכמה נתונה. זה עשוי לנבוע מלמידת שמות הגובה מכלי שהיה מכוון למוסכמה של גובה קונצרטים שונה מזו שבשימוש, למשל, A = 435 Hz (כנס האופרה של פריז של סוף המאה ה-19 ותחילת המאה ה-20) בניגוד לתקן המודרני האנגלו-אמריקאי A = 440 Hz. כאשר מנגנים בקבוצות עם מוזיקאים אחרים, הדבר עלול להוביל לנגינה בטונאליות מעט ישונה מזו של שאר הקבוצה.
מחקרים מדעיים > סינסתזיה

לבעלי שמיעה אבסולוטית יש חפיפה גנטית עם סינסתזיה / אידיאסתזיה הקשורות ולא קשורות למוזיקה. בעלי סינסתזיה עשויים לשייך תווים או מפתחות מסוימים לצבעים שונים, מה שיאפשר להם לדעת מהו כל תו או מפתח. במחקר זה, כ-20% מהאנשים עם שמיעה אבסולוטית הם גם סינסתטים.
מתאמים > מתאם עם כישרון מוזיקלי

שמיעה אבסולוטית אינה תנאי מוקדם לביצוע או הלחנה מוזיקלית מיומנת. עם זאת, ישנן עדויות שמוזיקאים עם שמיעה אבסולוטית נוטים לבצע טוב יותר משימות תעתיק מוזיקליות (השליטה על גיל ההתחלה וכמות האימון המוזיקלי) בהשוואה לאלה ללא שמיעה אבסולוטית. בעבר נטען שמוזיקאים עם שמיעה אבסולוטית מבצעים ביצועים גרועים יותר מאלו ללא שמיעה אבסולוטית בזיהוי מרווחים מוזיקליים; עם זאת, ניסויים שעליהם התבססה מסקנה זו הכילו ארטיפקט, וכאשר הארטיפקט הזה הוסר, נמצאו בעלי שמיעה אבסולוטית כבעלי ביצועים טובים יותר מאנשים שאינם מחזיקים בזיהוי מרווחים מוזיקליים.
ראו גם

פיתוח שמיעה
שמיעה רלטיווית
357

שנת 357 היא השנה ה-57 במאה ה-4. זוהי שנה רגילה, שאורכה 365 ימים. באותה תקופה הלוח הגרגוריאני עוד לא היה קיים, ולכן שנה זו קיימת בלוח היוליאני בלבד. ספירת הנוצרים, המקובלת כיום, החלה בשנת 525, ולכן המספר הסודר של שנת 357 ניתן לה בדיעבד.
כל התאריכים שלהלן הם לפי הלוח היוליאני.
ראו גם

ילידי 357‎
נפטרים ב-357‎
358

שנת 358 היא השנה ה-58 במאה ה-4. זוהי שנה רגילה, שאורכה 365 ימים. באותה תקופה הלוח הגרגוריאני עוד לא היה קיים, ולכן שנה זו קיימת בלוח היוליאני בלבד. ספירת הנוצרים, המקובלת כיום, החלה בשנת 525, ולכן המספר הסודר של שנת 358 ניתן לה בדיעבד.
כל התאריכים שלהלן הם לפי הלוח היוליאני.
ראו גם

ילידי 358‎
נפטרים ב-358‎
355

שנת 355 היא השנה ה-55 במאה ה-4. זוהי שנה רגילה, שאורכה 365 ימים. באותה תקופה הלוח הגרגוריאני עוד לא היה קיים, ולכן שנה זו קיימת בלוח היוליאני בלבד. ספירת הנוצרים, המקובלת כיום, החלה בשנת 525, ולכן המספר הסודר של שנת 355 ניתן לה בדיעבד.
כל התאריכים שלהלן הם לפי הלוח היוליאני.
אירועים > לפי נושא > דת

האפיפיור ליבריוס מסרב לגנות את אתנסיוס, הבישוף של אלכסנדריה, ובעקבות כך הוא גורש לוריה שביוון והוחלף בפליקס השני שנבחר לאנטי-אפיפיור.
ראו גם

ילידי 355‎
נפטרים ב-355‎
Blink-182 (אלבום)

Blink-182 הוא האלבום החמישי של בלינק-182. הוא יצא ב-18 בנובמבר 2003.
האלבום ללא כותרת או אלבום עם שם עצמי. נאמר שאלבום זה מייצג צד בוגר יותר של הלהקה משנראה בעבר, כגון שהוא לא מכיל הומור בתי שימוש או שירי בדיחה.
באלבום, ישנה עזיבה של אווירת המוזיקה הקלילה שנוצרה באלבומים הקודמים, והוא מתואר כ"מדיטציה עצמית ברקבון רומנטי".
הלהקה החדירה אלמנטים ניסיוניים למוזיקת הפופ פאנק שלהם, בהשראת השינויים בחייהם (שלושת חברי הלהקה הפכו לאבות לפני צאת האלבום) והפרויקטים הצדדיים (בוקס קאר רייסר וטראנספלאנטס).
אורך האלבום הוא כמעט 50 דקות, וזהו האלבום הארוך ביותר של בלינק-182.
האלבום מכיל קולות אורח של סולן להקת הקיור, רוברט סמית' בשיר "All of This". האלבום מכר מעל ל-5 מיליון עותקים, וקיבל ביקורות טובות מהמבקרים, אשר כינו אותו "הבשלה מבורכת ולא צפויה".
האלבום מכר 313,000 עותקים בשבוע הראשון ליציאתו בארצות הברית.
הכנת האלבום

כתיבת והקלטת האלבום נמשכה מינואר עד אוקטובר 2003. זהו הזמן הכי ארוך של הלהקה להקלטת אלבום. כל חברי הלהקה היו לחוצים לסיים את האלבום במהרה. בזמן שכתיבת השירים נמשך זמן רב, הקלטת המיקסים הסופיים נמשכו רק כחודש לפני יציאת האלבום. האלבום הופק על ידי המפיק ג'רי פין.
שם האלבום

בשל חוסר ההסכמה של חברי הלהקה, שם האלבום (או יותר נכון חוסר השם) הביא לכעס וויכוחים בקרב המעריצים. חלק חשבו שהאלבום הוא עם שם עצמי, כמו שהוראה במקורות: האתר הרשמי של הלהקה וחנויות אונליין כמו אמזון. אחרים חשבו שהאלבום הוא ללא כותרת, בגלל שחברי הלהקה אמרו זאת או מראיונות עמם. עד שהלהקה תסביר זאת באופן רשמי, נושא זה ימשיך לעורר מחלוקת והשם הרשמי נותר: Untitled.
לוגו הפרצוף המחייך

כדי לפרסם את האלבום החדש, הלהקה יצרה לוגו חדש לחלוטין. כך נוצר הפרצוף המחייך.
לוגו זה שיקף את הסטייל החדש והבוגר שנוצר ללהקה. הלהקה קיבלה תלונות שהלוגו החדש נלקח מהלוגו של הפרצוף המחייך של נירוונה. בארקר טען שהלוגו עוצב על ידו ועל ידיד מעצבים מקו האופנה האישי שלו. הוא רצה להוציא אייקון ללהקה.
רשימת שירים

| # | שם השיר | זמן | קולות ראשיים |
| --- | --- | --- | --- |
| 1. | " Feeling This " | 2:53 | דה-לונג' והופוס |
| 2. | "Obvious" | 2:43 | טום דה-לונג' |
| 3. | "I Miss You" | 3:47 | דה-לונג' והופוס |
| 4. | "Violence" | 3:39 | טום דה-לונג' |
| 5. | "Stockholm Syndrome" | 2:42 | מארק הופוס |
| 6. | "Down" | 3:03 | טום דה-לונג' |
| 7. | "The Fallen Interlude" | 2:13 |  |
| 8. | "Go" | 1:53 | מארק הופוס |
| 9. | "Asthenia" | 4:19 | טום דה-לונג' |
| 10. | "Always" | 4:12 | טום דה-לונג' |
| 11. | "Easy Target" | 2:20 | דה-לונג' והופוס |
| 12. | "All of This" | 4:40 | רוברט סמית' |
| 13. | "Here's Your Letter" | 3:05 | מארק הופוס |
| 14. | "I'm Lost Without You" | 6:22 | טום דה-לונג' |
רשימת שירים > שירי בונוס

בונוס בינלאומי: "Anthem Part Two" (הופעה בשיקגו)
בונוס שיצא רק בבריטניה: "Not Now"
בונוס שיצא רק ביפן: "The Rock Show" (הופעה בשיקגו)
בונוס שיצא רק באוסטרליה בלעדי לסיבוב הופעות: "The Rock Show" (הופעה במיניאפוליס)
בונוס שיצא רק באוסטרליה בלעדי לסיבוב הופעות: "I Miss You" (הופעה במיניאפוליס)
מיקום במצעדים > אלבום

| שנה | מצעד | מיקום |
| --- | --- | --- |
| 2003 | The Billboard Top 200 | 3 |
| 2003 | Top Internet Albums | 3 |
| 2003 | Top Canadian Albums | 1 |
מיקום במצעדים > סינגלים

| שנה | סינגל | מצעד | מיקום |
| --- | --- | --- | --- |
| 2003 | "Feeling This" | Modern Rock Tracks | 2 |
| 2004 | "I Miss You" | Billboard Hot 100 | 42 |
| 2004 | "I Miss You" | Modern Rock Tracks | 1 |
| 2004 | "I Miss You" | Mainstream Rock Tracks | 38 |
| 2004 | "I Miss You" | Top 40 Mainstream | 15 |
| 2004 | "I Miss You" | Top 40 Tracks | 25 |
| 2004 | "I Miss You" | מצעד 40 השירים למבוגרים | 24 |
| 2004 | "Down" | Modern Rock Tracks | 10 |
| 2005 | "Always" | Modern Rock Tracks | 39 |
קרדיטים > חברי הלהקה

טום דה-לונג' – קולות וגיטרה
מארק הופוס – קולות וגיטרת בס
טראוויס בארקר – תופים
קרדיטים > מוזיקאים נוספים

רוברט סמית' - קולות
CWS T-1

| --- | --- |

CWS T-1, דגם טורפדו
 מאפיינים כלליים
 יצרן:  Centralne Warsztaty Samochodowe
 שנות ייצור:  1927–1931
 הרכבה:  פולין בעיר ורשה
 אורך:  4,830  מ"מ
 רוחב:  1,700 מ"מ
 גובה:  1,950 מ"מ
 משקל:  1,150 - 1,800 ק"ג
 בסיס גלגלים:  3,420 מ"מ
 מפרט טכני
 מנוע:  4 צילינדרים, 4 פעימות, 2,984 סמ"ק, המפיק 61 קילוואט (81,8 כ"ס), ב-3,000 סל"ד יחס דחיסה 4.5:1  4 צילינדרים, 4 פעימות, 2,984 סמ"ק, המפיק 45 קילוואט, (60.34 כ"ס) ב-2,500 סל"ד
 הילוכים:  תמסורת ידנית
 מהירות מרבית:  105 קמ"ש
 מעצב:  Tadeusz Tański
CWS T-1 היא מכונית משפחתית גדולה, 4 דלתות, אשר יוצרה על ידי יצרנית הרכב והאופנועים "Centralne Warsztaty Samochodowe" הפולנית, בוורשה, בין השנים 1927–1931.
CWS T-1

דגם ה-"CWS T-1" היה הרכב הראשון שיוצר בפולין.
דגם ה-"CWS T-1" תוכנן, עוצב ויוצר על ידי מהנדס הרכב הפולני "Tadeusz Tański"
נבנו כ-500 יחידות.
דגם ה-"CWS T-1" יוצר במספר תצורות כולל "טנדר".
משנת 1930 יוצר הדגם בתצורת אמבולנס.
תצורות "CWS T-1"

סדאן טורפדו (Kareta) (6 נוסעים)
קבריולה (6 נוסעים)
אמבולנס (יוצר משנת 1930)
טנדר (כושר העמסה - 500 ק"ג).
תמונות

דגם "טורפדו" - מכונית CWS T-1
דגם "Kareta" מכונית CWS T-1
מכונית "CWS T-1" - קבריולה
ראו גם

סיימאק
לקריאה נוספת

דגם CWS T-1 - תמונות (classiccarcatalogue)
הערות שוליים

↑  מכוניות CWS T-1 Samochód CWS T-1". old.timer.pl. 2003-08-07. Retrieved 2016-12-07.
↑  מכונית CWS T-1polskie-auta.pl/stara/cws3
↑  מכונית CWS T-1cwst1.pl
Che sarà

| --- | --- |
 סינגל בביצוע חוזה פליסיאנו
 יצא לאור:  1971 
 סוגה:  מוזיקת פופ 
 שפה:  איטלקית
 כתיבה:  פרנקו מיליצ'י 
 לחן:  ג'ימי פונטנה, Carlo Pes, Lilli Greco 
 
"Che sarà" (בעברית: "מה יהיה") הוא שיר איטלקי מאת ג'ימי פונטנה (לחן) ופרנקו מיליאצ'י (מילים) שנכתב עבור פסטיבל סן רמו של שנת 1971. עד לאותה שנה כל שיר בתחרות בוצע בשני ביצועים כדי להדגיש יותר את היצירה של הכותבים מאשר הביצוע של הזמרים.
השיר "Che sarà" בוצע בפסטיבל על ידי חוזה פליסיאנו ועל ידי הלהקה "ריקי אה פוברי" (העשירים והעניים). השיר הגיע למקום השני בתחרות אחרי השיר "הלב הוא צועני". המפיקים האיטלקים של חברת התקליטים RCA ראו בשיר הזדמנות להביא את פליסיאנו, שהיה כבר אז כוכב בינלאומי, לאיטליה. אף על פי שריקי אה פוברי הייתה להקה חדשה, היא נבחרה לבצע את השיר, אחרי שג'אני מורנדי, זמר מפורסם באיטליה שעבד עם RCA, דחה את הפנייה אליו לשיר את השיר.
הקלטות

ההקלטה של פליסיאנו של השיר באיטלקית שזכתה להצלחה באיטליה, במרכז ומזרח אירופה, במזרח התיכון וביפן. פליסיאנו הקליט גרסה של השיר בספרדית בשם "Qué será" שזכתה להצלחה רבה בדרום אמריקה ובספרד, שם הגיעה למקום הראשון במצעד. גרסה באנגלית של השיר נקראה "Shake A Hand" ונכנסה למצעדים בסקנדינביה אבל לא הגיע לעשרת הראשונים בארצות הברית ובבריטניה.
השיר מופיע בסרט הבולגרי הקלאסי משנת 1982, " A Nameless Band". בסצנה מסוימת מכריזה הזמרת רני (בגילומה של קטרינה אברו) על "Che sarà" כ"שיר לאהבה, פרידה ועוד משהו".
מילות השיר

השיר מתאר את העצבות של הזמר כשהוא עוזב את כפר מולדתו, ונכתב בהשראת העיר קורטונה בטוסקנה שם הפזמונאי פרנקו מיליאצ'י חי שנים רבות. ג'ימי פונטנה, שכתב את הלחן, הקדיש את השיר לברנלדה, כפר מולדתה של אשתו.
במקרה סיפורו של קורטונה מהדהד בתולדות חייו של חוזה פליסיאנו, שנולד בכפר לארס שבפוארטו ריקו, ועבר לניו יורק, שם הצטרף לתושבי פוארטו ריקו רבים שהיגרו לארצות הברית.
מיקומי שיא

| Version/Title° | Country | Position |
| --- | --- | --- |
| IT / Che Sarà | איטליה | 2, |
| IT / Che Sarà | הולנד | 1 |
| IT / Che Sarà | אוסטריה | 1 |
| IT / Che Sarà | גרמניה | 7 |
| IT / Che Sarà | בלגיה | 2 |
| IT / Che Sarà | פינלנד | 9 |
| SP / Qué Será | ספרד | 1 |
| SP / Qué Será | ארגנטינה | 2 |
| SP / Qué Será | פוארטו ריקו | 7 |
| EN / Shake a Hand | שוודיה | 1 ' |
| EN / Shake a Hand | דנמרק | 1 |
| EN / Shake a Hand | נורווגיה | 9 |
גרסאות בשפות אחרות

| מדינה | שם | אמן |
| --- | --- | --- |
| איסלנד | Góða ferð | BG og Ingibjörg |
| בולגריה | Spri do men | Lea Ivanova |
| שוודיה | Aldrig mer | Hootenanny Singers |
| דנמרק | Aldrig mer | Katy Bødtger |
| צ'כיה | Nádherná | Pavel Novák |
| צרפת | Qui saura | Mike Brant |
| וייטנאם | Đôi bờ | Anh Tú, Lê Cát Trọng Lý |
| הונגריה | Mit remélsz? | Kovács Kati |
| ישראל | מה קרה | שימי תבורי |
הערות שוליים

↑  ... "Che Sarà", a mega-success in Europe, Asia and South America ..., http://www.josefeliciano.com, biography page.
↑  "Hits of the World". Billboard. Prometheus Global Media. 83 (24): 52. 1971-06-12. נבדק ב-2013-05-13.
↑  "''Hitparade - Top 10 - US 1970 bis 1972'' (in German)". Wbrnet.info. 1939-07-12. נבדק ב-2012-03-10.
↑  ... Migliacci dedicated to Cortona the beautiful song “Che Sarà ...” (in Italian).
↑  ... by Jimmy Fontana, one of the authors of the song played by Ricchi e Poveri and by Feliciano, the song is dedicated to Bernalda, in Basilicata, the village where his wife comes from (in Italian)].
↑  "www.hitparadeitalia.it". www.hitparadeitalia.it. נבדק ב-2012-03-10.
↑  "www.hitparadeitalia.it". www.hitparadeitalia.it. נבדק ב-2012-03-10.
↑  Steffen Hung. "dutchcharts.nl/". dutchcharts.nl/. נבדק ב-2012-03-10.
↑  "Jose Feliciano Charts" (באיטלקית). FantasticFeliciano.too.it. נבדק ב-2012-03-10.
↑  BG ESTRADA (28 בינואר 2013). "Леа Иванова - Спри до мен (1971)". {{cite web}}:  (עזרה)
↑  CerrusZo (15 ביוני 2010). "Kovács Kati: Mit remélsz/ Csúzlis Tom/ Most kéne abbahagyni; Egyveleg 1971". {{cite web}}:  (עזרה)
↑  אוצרות ארכיון ישראלי - רון בכר - Israeli archive (2020-10-14), שיר ישראלי  - שימי תבורי  - מה קרה, נבדק ב-2024-08-20
| --- | --- |
בקרת זהויות :  MusicBrainz work: 7e336492-9545-4425-b835-951e039ba272
Boten Anna

Boten Anna (בתרגום חופשי: אנה הבוט) הוא שיר בשוודית של המוזיקאי השוודי בסהאנטר. השיר מספר על משתמשת IRC אשר הדובר מאמין שהיא בוט שהרחיקה אותו מערוץ בו הם נמצאים, אך בהמשך מגלה שמדובר באישה אמיתית. זהו הסינגל הראשון מאלבומו השני של בסהאנטר, LOL.
רצועות השמעה

"Boten Anna" (Radio Mix) - 3:29
Boten Anna" (Club Mix) - 5:26
מצעדי פזמונים > מצעדים שבועיים

| מצעדים (2006–2007) | מקום שיא |
| --- | --- |
דנמרק דנמרק (Hitlisten): 1
הולנד הולנד (Dutch Top 40): 1
שוודיה שוודיה (Sverigetopplistan): 1
אוסטריה אוסטריה (Ö3 Austria Top 40): 2
הולנד הולנד (Dutch Single Top 100): 2
נורווגיה נורווגיה (VG-lista): 3
פינלנד פינלנד (Suomen virallinen): 4
בלגיה בלגיה (אולטראטופ, פלנדריה): 6
גרמניה גרמניה (GfK Entertainment charts): 9
צ'כיה צ'כיה (Rádio – Top 100): 17
ספרד ספרד (איגוד תעשיית ההקלטות הספרדי): 20
האיחוד האירופי האיחוד האירופי (אירופה הוט 100): 30
חבר המדינות חבר המדינות (Tophit): 274
מצעדי פזמונים > מצעדי סוף שנה

| מצעדים (2006) | מקום שיא |
| --- | --- |
דנמרק דנמרק (איגוד תעשיית ההקלטות הדני): 2
שוודיה שוודיה (Sverigetopplistan): 4
הולנד הולנד (Single Top 100): 9
הולנד הולנד (Dutch Top 40): 12

| מצעדים (2007) | מקום שיא |
| --- | --- |
אוסטריה אוסטריה (Ö3 Austria Top 40): 10
גרמניה גרמניה (GfK Entertainment charts): 29
האיחוד האירופי האיחוד האירופי (אירופה הוט 100): 97