stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
Consciousness Explained
ביקורות

הניו יורק טיימס קבע שהספר הוא אחד מעשרת הספרים הטובים של השנה. ב-New York Times Book Review כינה ג'ורג' ג'ונסון את הספר "מבריק".
מבקרי גישתו של דנט טוענים שדנט לא מצליח לעסוק בבעיית התודעה מכיוון שהוא משתמש בשפה מעורפלת המבלבלת חוויה סובייקטיבית עם התנהגות או קוגניציה. בספרו "המוח המודע" (The Conscious Mind) מ-1996 טען הפילוסוף דייוויד צ'אלמרס שעמדתו של דנט היא "הכחשה" של התודעה, ותהה בבדיחות הדעת אם דנט הוא זומבי פילוסופי. המבקרים טענו שכותרת הספר מטעה, שכן היא לא מצליחה להסביר את התודעה, וסיפקו את הכותרות החלופיות "התעלמות מהתודעה" (Consciousness Ignored) ו"לתרץ את התודעה" (Consciousness Explained Away), בפרפרזה על שם הספר. גאלן סטרוסון קבע בהלצה שהספר מפר את חוק תיאור הסחורה ויש להעמיד את דנט לדין.
ג'ון סרל טוען שדנט, שמתעקש שהדיון בסובייקטיביות שגוי מכיוון שהוא לא מדעי והמדע מניח מראש אובייקטיביות, עושה טעות בקטגוריה (category error) (אנ'). סרל טוען שמטרת המדע היא לבסס ולאמת הצהרות שהן אובייקטיביות מבחינה אפיסטמית (כלומר, שכל אחד יכול לגלות ולהעריך את האמת שלהן), אך הצהרות אלו יכולות להיות על מה שהוא סובייקטיבי מבחינה אונטולוגית. סרל קובע שהאובייקטיביות האפיסטמית של השיטה המדעית אינה מוציאה מכלל קיום את הסובייקטיביות האונטולוגית של הנושא. לפיכך, כאבי גב קיימים, הם חוויות סובייקטיביות שקיומן אינו מוטל בספק ברפואה, ונוירולוגיה, כפי שניתן לראות בכל ספר נוירולוגיה, עוסקת בהבנתם כדי לרפא אותם. סרל קורא לכל שיפוט ערכי סובייקטיבי "אפיסטמי". לפיכך, "הר מקינלי יפה יותר מאוורסט" הוא קביעה סובייקטיבית מבחינה אפיסטמית, בעוד ש"מקינלי גבוה מהאוורסט" הוא אובייקטיבי מבחינה אפיסטמית. ההצהרה האחרונה ניתנת להערכה (ואף לזיוף) על ידי קריטריון מובן ("רקע"), גובה ההר, כמו "הפסגה נמצאת כך וכך מטרים מעל פני הים". אין קריטריונים כאלה ליופי. סרל כותב שלדעתו של דנט אין תודעה בנוסף לתכונות החישוביות, כי זה כל מה שהתודעה מסתכמת בו: השפעות של מכונת פון נוימן וירטואלית המיושמת בארכיטקטורה מקבילה ולכן מרמזת שמצבי תודעה הם אשליה. לעומת זאת, סרל טוען ש"באשר לתודעה, הקיום של מה שנראה וגלוי הוא המציאות".
עוד כתב סרל:
דנט מכחיש את קיומה של התודעה. הוא ממשיך להשתמש במילה, אבל הוא מתכוון למשהו אחר. מבחינתו, הוא מתייחס רק לתופעות בגוף שלישי, לא לרגשות ולחוויות המודעות בגוף ראשון שיש לכולנו. עבור דנט אין הבדל בינינו, בני האדם, לבין זומבים מורכבים שחסרים להם כל רגשות פנימיים, כי כולנו פשוט זומבים מורכבים.... אני רואה את השקפתו כהפרכה עצמית משום שהיא שוללת את קיומם של הנתונים שתאוריית התודעה אמורה להסביר... הנה הפרדוקס של חילופי הדברים האלה: אני מבקר מודע העונה במודע להתנגדויות של מחבר שנותן כל אינדיקציה לכך שהוא כועס ונבוך באופן מודע. אני עושה זאת עבור קהל קוראים שאני מניח שהוא מודע. איך, אם כן, אוכל לקחת ברצינות את הטענה שלו שהתודעה לא באמת קיימת?
דנט ותומכיו ה"אשלייתיים", לעומת זאת, עונים כי ה"היבט הסובייקטיבי" הנזכר לעיל של המוחות המודעים אינו קיים, והוא שריד לא מדעי של "פסיכולוגיה עממית" של השכל הישר, וכי ה"הגדרה מחדש" לכאורה שלו-עצמו היא התיאור הקוהרנטי היחיד של התודעה.
נוירוביולוגים, נוירולוגים ומדעני מוח קוגניטיביים, בהם ג'רלד אדלמן, אנטוניו דמסיו, וילאיאנור רמצ'נדרן (Vilayanur Ramachandran), ג'וליו טונוני, כריסטוף קוך ורודולפו לינאס, קובעים כי קווליה קיימות וכי הרצון לבטל אותן מבוסס על פרשנות שגויה של פילוסופיים מסוימים לגבי מהו מדע.
ראו גם

כשל הומונקולוס
פילוסופיה של הנפש
פיזיקליזם
מדענות
הערות שוליים

1 2  Searle, J R: The Mystery of Consciousness (1997) p. 95–131
↑  Dennett 1991, p. 365
↑  Dennett 1991, p. 260
↑  Dennett 1991, p. 406. "Are zombies possible? They're not just possible, they're actual. We're all zombies. Nobody is conscious — not in the systematically mysterious way that supports such doctrines as epiphenomenalism." In a footnote Dennett states: "It would be an act of desperate intellectual dishonesty to quote this assertion out of context!"
↑  Spinney 2000
↑  Dennett 1991. See e.g. chapter 5 on "Orwellian and Stalinesque Revisions". Memory is central to much of Dennett's book, with reference found throughout.
↑  Spinney 2000, p.30
1 2  Consciousness Explained, retrieved 24 May 2021.
↑  "Chalmers, David J., The Conscious Mind, pp. 190. Oxford University Press, 1996". global.oup.com. נבדק ב-2020-08-27.
↑  Barash 2003
↑  Carruthers 2005, p. 32
↑  Baggini, Julian. "I am, therefore I think: Daniel Dennett's hard problem" (באנגלית אמריקאית). נבדק ב-2020-08-27.
↑  Searle, John R.; Dennett, Daniel C. (1995-12-21). "'The Mystery of Consciousness': An Exchange". New York Review of Books (באנגלית). ISSN 0028-7504. נבדק ב-2020-08-28.
↑  Frankish, Keith (2016). "Illusionism as a Theory of Consciousness". Journal of Consciousness Studies. 23: 11–39.
↑  Graziano, Michael; Guterstam, Arvid; Bio, Branden J.; Wilterson, Andrew I. (2020). "Toward a standard model of consciousness: Reconciling the attention schema, global workspace, higher-order thought, and illusionist theories". Cognitive Neuropsychology. doi:10.1080/02643294.2019.1670630. PMID 31556341.
↑  Damasio, A. (1999). The feeling of what happens. Harcourt Brace.
↑  Edelman, G., Gally, J. & Baars, B. (2011). Biology of consciousness. Frontiers In Psychology, 2, 4, 1-6.
↑  Edelman, G. (1992). Bright air, brilliant fire. Basic Books, p. 115.
↑  Edelman, G. (2003). Naturalizing consciousness: A theoretical framework. Proceedings of the National Academy of Sciences, 100, 9, 5520-5524.
↑  Koch, C. (2019). The feeling of life itself. The MIT Press.
↑  Llinás, R. (2003). I of the Vortex. MIT Press, pp. 202–207.
↑  Oizumi, M., Albantakis, L., & Tononi, G. (2014). From the phenomenology to the mechanisms of consciousness: Integrated information theory 3.0. PLOS Computational Biology, 10, e1003588.
↑  Overgaard, M., Mogensen, J. & Kirkeby-Hinrup, A. (Eds.) (2021). Beyond neural correlates of consciousness. Routledge Taylor & Francis.
↑  Ramachandran, V. & Hirstein, W. (1997). "Three laws of qualia. What neurology tells us about the biological functions of consciousness, qualia and the self." Journal of consciousness studies, 4 (5-6), pp. 429-458.
↑  Tononi, G., Boly, M., Massimini, M., & Koch, C. (2016). Integrated information theory: From consciousness to its physical substrate. Nature Reviews Neuroscience, 17, 450–461.
Consideration

| --- | --- |
 סינגל שיווקי בביצוע ריהאנה בהשתתפות סיזה
 מתוך האלבום Anti
 יצא לאור:  8 בדצמבר 2017
 סוגה:  היפ הופ ‏•‏‏ R&B ‏•‏‏ דאב
 שפה:  אנגלית
 אורך:  2:41
 חברת תקליטים:  וסטברי רוד ‏•‏‏ רוק ניישן
 כתיבה:  סולאנה רו, טיירן דונלדסון, רובין פנטי
 הפקה:  טיירן "סקאם" דונלדסון
 
Consideration הוא שיר של הזמרת הברבדית ריהאנה מתוך אלבום האולפן השמיני שלה, Anti. השיר נכתב על ידי סיזה, שמשתתפת בשיר, יחד עם ריהאנה ומפיק השיר טיירן דונלדסון. הוא יצא לאור ב-8 בדצמבר 2017 כסינגל שיווקי מתוך האלבום.
רקע והקלטה

השיר נועד במקור להיכלל באלבום הבכורה של סיזה, Ctrl, שיצא ב-2017, בשם "LouAnne Johnson", על שם דמותה של מישל פייפר בסרט "סיכון מחושב" מ-1995. סיזה הצהירה שהשיר מזכיר לה את הסרט "במעורב עם היודל מ"הרוע שבפנים" מ-2010. סיזה הוזמנה למפגש כתיבה על ידי ריהאנה, אך בסופו של דבר לא הצליחה לכתוב עבורה מוזיקה חדשה. אולם, במאמץ להרשים את פארל ויליאמס, ביצעה את "Consideration", שריהאנה ביקשה מאוחר יותר לקבל עבור Anti, והשיר נכלל בסופו של דבר באלבומה של ריהאנה.
הצלחה מסחרית

לאחר צאתו של Anti, השיר התברג במצעד הסינגלים הצרפתי במקום ה-63, ובמצעד הסינגלים השוודי במקום ה-72. לאחר ההופעה בטקס פרסי המוזיקה הבריטית, השיר התברג במצעד הסינגלים הבריטי במקום ה-68, ובמצעד ה-R&B הבריטי במקום ה-18. ב-4 באוקטובר 2019, השיר זכה בתואר הכסף מטעם איגוד תעשיית ההקלטות הבריטי, עבור מכירות של 200,000 עותקים. לאחר צאת רמיקסי הדאנס שלו, השיר נכנס למצעד שירי הדאנס קלאב של בילבורד, ובשיאו הגיע למקום הראשון. הוא הפך לשירה ה-33 של ריהאנה שהגיע להישג זה, ובכך הרחיבה ריהאנה את שיאה כאמנית עם מספר השירים השני בגודלו שהגיעו לצמרת המצעד, לאחר מדונה (עם 50 שירים). ריהאנה אף הפכה לאמן הראשון שהכניס שמונה שירים למקום הראשון מתוך אלבום בודד במצעד זה, ושברה את השיא בו החזיקה קייטי פרי, שהכניסה שבעה שירים מ-Teenage Dream למקום הראשון בין השנים 2010-2012.
מיקומי שיא

|   ‏‏‏  מצעדים ודירוגים (2016–2018)> מדינה |   ‏‏‏  מצעדים ודירוגים (2016–2018)> מצעד |   ‏‏‏  מצעדים ודירוגים (2016–2018)> מיקום שיא |   ‏‏‏  מצעדים ודירוגים (2016–2018)>  |
| --- | --- | --- | --- |
|  ארצות הברית | בילבורד הוט 100 | - |  |
|  ארצות הברית | מצעד השירים מתחת להוט 100 | 13 |  |
|  ארצות הברית | מצעד שירי הדאנס קלאב | 1 |  |
|  ארצות הברית | מצעד שירי ה-R&B/היפ הופ | 38 |  |
|  הממלכה המאוחדת | מצעד הסינגלים הבריטי | 88 |  |
|  הממלכה המאוחדת | מצעד ההיפ הופ/R&B | 18 |  |
|  צרפת | SNEP | 63 |  |
|  שוודיה | סוורייטופליסטן | 72 |  |
נתוני מכירות

| מקום | תארים | מכירות |
| --- | --- | --- |
| הממלכה המאוחדת (BPI) | כסף | 200,000 |
| ארצות הברית (RIAA) | פלטינה | 1,000,000 |
Super Mario Kart

| --- | --- |

 כללי
 תאריך הוצאה:  27 באוגוסט 1992 
 סוגה:  משחקי מרוצי קארטינג
 פיתוח:  נינטנדו EAD 
 הוצאה לאור:  נינטנדו 
 ארץ מקור:  יפן 
 שפות:  שפות מרובות 
 סדרה:  מריו קארט
 דרישות תוכנה
 מצבי משחק:  משחק וידאו לשחקן יחיד, משחק מרובה משתתפים
 פלטפורמות:  Super Nintendo Entertainment System, Wii U 
 
Super Mario Kart (בתעתיק לעברית: סופר מריו קארט, ביפנית: スーパーマリオカート) הוא משחק סימולציית מרוצים שנוצר על ידי חברת נינטנדו היפנית עבור קונסולת משחקי הווידאו סופר נינטנדו. זהו המשחק הראשון בסדרת המשחקים Mario Kart.‏ המשחק יצא לשווקים לראשונה ביפן ובאמריקה הצפונית במהלך שנת 1992, ובאירופה במהלך שנת 1993. לאורך השנים נמכרו כ-8.76 מיליון עותקים של המשחק ברחבי העולם, והוא הפך למשחק הסופר נינטנדו הרביעי הנמכר ביותר בכל הזמנים.
במשחק השחקן מסוגל לבחור באחת משמונה דמויות שונות בזיכיון מריו, כאשר לכל אחת מהדמויות יכולות שונות. במצב שחקן יחיד השחקן מסוגל להתחרות בדמויות הנשלטות על ידי מחשב בטורנירים שונים בשלוש רמות קושי שונות. במהלך המרוצים הדמויות מסוגלות לאסוף מגוון פריטים לאורך הדרך אשר מסוגלים לסייע להם להשיג יתרונות שונים לאורך המירוץ או להאט את יריביהם. לחלופין השחקנים יכולים גם להתחרות נגד השעון במסלולים השונים. במצב מרובה משתתפים שני שחקנים יכולים לקחת חלק באותו הטורניר בו זמנית או יכולים להתחרות זה מול זה אחד על אחד במצב "Match Race". לחלופין ניתן גם לבחור במצב מרובה המשתתפים המכונה "Battle Mode" בו המטרה היא להביס את השחקנים האחרים על ידי תקיפתם באמצעות Power-ups, ופיצוץ של הבלונים שמקיפים כל מכונית קארטינג.
המשחק זכה לביקורות חיוביות ולשבחים על חדשנותו ולאורך השנים מספר מגזינים אף דירגו אותו בין משחקי הווידאו הטובים ביותר בכל הזמנים. לעיתים קרובות המשחק מיוחס כמשחק שגרם ליצירת תת-סוגת משחקי הווידאו של משחקי מרוצי הקארטינג, שכן מפתחים רבים ניסו לאורך השנים לנסות לשכפל את ההצלחה של המשחק. המשחק נחשב גם כמשחק העיקרי שתרם לכך שנינטנדו החליטה להשקיע בפיתוח משחקים שאינם משחקי פלטפורמה בסדרת המשחקים של מריו - מהלך שהוביל עם השנים לכך שהזיכיון של מריו הפך לאחד מזיכיונות משחקי הווידאו הנמכרים ביותר בכל הזמנים. לאורך השנים פותחו מספר משחקי המשך למשחק סופר מריו קארט עבור קונסולות, מכשירי כף יד, ועבור מכונות ארקייד, כאשר כל אחד ממשחקי ההמשך זכה להצלחה קריטית ומסחרית.
דמויות

המשחק כולל שמונה דמויות מהזיכיון של מריו בהם ניתן לשחק - מריו, לואיג'י, הנסיכה פיץ', יושי, באוזר, דונקי קונג ג'וניור, קופה טרופה וטואוד. למכונית הקארטינג של כל דמות יש יכולות שונות וכל מכונית מסוגלת להגיע למהירות מרבית שונה, ובעלת תאוצה שונה. ניתן גם לשחק בדמויותיהם של מריו, לואיג'י, הנסיכה פיץ', יושי, באוזר וטואוד בכל יתר המשחקים בסדרת Mario Kart. במהלך המרוצים, לדמויות הנשלטות על ידי מחשב יש פריטים מיוחדים, או כוחות על, שבהם הם מסוגלים להשתמש. הכוחות הללו שונים עבור כל דמות - לדוגמה, יושי מסוגל להפיל ביצים על הכביש ובאופן זה לגרום לשחקנים שנוסעים על הביצים לאבד מטבעות ולהיכנס לסחרור, בעוד שדונקי קונג ג'וניור זורק בננות על יתר המכוניות במירוץ.
נעשה שימוש בספיריטים (אנ') על מנת להציג את הדמויות הדו־ממדיות במרחב תלת־ממדי (בפועל עבור כל דמות נוצרו ציורים שונים מ-16 זוויות שונות).
הערות שוליים

↑  Nintendo Life, Review: Super Mario Kart (Wii U eShop / SNES), Nintendo Life, ‏2014-03-28
1 2  "Super Mario Kart". Nintendo Power. Nintendo. 41: 83–91. באוקטובר 1992. {{cite journal}}:  (עזרה)
| מריו (זיכיון) |
| --- | --- | --- |
| המשחקים הנמכרים ביותר בזיכיון | האחים סופר מריו (1985)‏ • האחים סופר מריו 3 (1988)‏ • סופר מריו וורלד‏ (1990)‏ • סופר מריו 64‏ (1996) • האחים סופר מריו החדשים‏ (2006) • האחים סופר מריו החדשים Wii‏ (2009)‏ • האחים סופר מריו החדשים U‏ (2012)‏ • מריו קארט 8‏ (2014)‏ • סופר מריו אודיסי‏ (2017) • רשימה מורחבת של כל משחקי הזיכיון |  |
| סדרות המשחקים המרכזיות | סופר מריו • מריו קארט • מריו פארטי • |  |
| סדרות משחקי ספין-אוף | דונקי קונג(אנ') • לואיג'י(אנ') • ואריו(אנ') • יושי(אנ')  • מריו נגד דונקי קונג |  |
| מדיות נוספות | סרט לייב-אקשן • סרט אנימה(אנ') • סדרת טלוויזיה • סרט הנפשה ממוחשבת |  |
| דמויות מרכזיות | מריו • לואיג'י • הנסיכה פיץ' • טואוד • יושי • באוזר • ואריו • ואלואיג'י • דונקי קונג • באוזר ג'וניור • הנסיכה דייזי • רוזלינה • דידי קונג • בירדו • פאולין(אנ') • קופלינגים(אנ') |  |
| שונות | נעימת הנושא של האחים סופר מריו • נינטנדו • שיגרו מיאמוטו • צ'ארלס מרטינה • סופר נינטנדו וורלד |  |
| --- | --- |
בקרת זהויות :  MusicBrainz work: 2cbf8a87-977c-40d0-b271-b56c978ed79a
Content farm

בהקשר של רשת האינטרנט העולמי, חוות תוכן (או מטחנת תוכן) היא חברה עסקית המשלמת למספר רב של פרילנסרים שיכתבו עבורה כמויות גדולות של מאמרים המתוכננים כך שיתאימו וימשכו אלגוריתמים של מנועי חיפוש אוטומטיים במטרה להשיג חשיפה מרבית ברשתות הדיגיטליות. מטרתה העיקרית של חוות תוכן היא לייצר הכנסות גבוהות ככל האפשר על ידי משיכת קוראים להקליק על הקישורים שהיא מייצרת עבור לקוחותיה באופן דומה לדואר זבל אלקטרוני/ספאם.
העובדה שניתן למצוא את אותם המאמרים המיוצרים בחוות תוכן כלשונם במקורות תקשורת שונים, מצביעה אולי על כך שחוות התוכן מעדיפות יעדי אופטימיזציה למנועי חיפוש על פני רלוונטיות ודיוק עובדתי. תומכי חוות התוכן טוענים שהעיתונאות המסורתית אינה יעילה מבחינה עסקית לעומת חוות התוכן המייצרות מאמרים על בסיס ניתוח שאילתות במנועי חיפוש המשקפות "ביקוש שוק אמיתי".
מאפיינים

הערכות השווי של אתרים המתויגים כחוות תוכן נאמדות לעיתים בעשרות מיליוני דולרים. בשנת 2009 ציטט המגזין Wired את ריצ'רד רוזנבלט מייסד ויו"ר Demand Media ('ביקוש מדיה') הנקראת היום Leaf Group וכוללת בין השאר את האתר eHow: "עד הקיץ הבא, Demand תפרסם מיליון פריטים בחודש, המקבילה לארבע ויקיפדיו-אנגלית בשנה." אתר אחר, Associated Content ('תוכן משויך'), נרכש במאי 2010 על ידי Yahoo! תמורת 90 מיליון דולר ושמו שונה ל-Yahoo! Voices ('יאהו! קולות') אך הוא נסגר בשנת 2014.
חוות התוכן משלמות לכותבים שלהם שכר נמוך בהשוואה לשכר שמרווחים עמיתיהם בתקשורת המסורתית. חברה אחת שילמה רק 3.50 דולר שהוא מחיר נמוך משמעותית גם מזה שכותבים יכולים להרוויח מכתיבה של פרסומים מקוונים עבור אתרי אינטרנט רגילים שאינם חוות תוכן. עם זאת, חלק מהמועסקים בחוות התוכן מייצרים ביום מספר גדול מספיק של מאמרים ויכולים להרוויח משכורת מספקת למחייתם. אנדריה קרוסון (Andria Krewson) עיתונאית ועורכת שעבדה זמן קצר בחוות התוכן Demand Media מציירת פרופיל של הכותבים באתר: אחוז גבוה של אמהות משכילות שאוהבות לכתוב ומחפשות דרך הרוויח קצת כסף בעבודה מהבית; אנשים עם מוגבלויות; גברים ונשים שנמצאים בין עבודות מסודרות וזקוקים בינתיים להכנסה.
ביקורות

המבקרים טוענים כי חוות תוכן מספקות תוכן באיכות נמוכה יחסית, וכי הם ממקסמים רווחים על ידי הפקת חומר שהוא "רק טוב מספיק" במקום מאמרים באיכות גבוהה. המאמרים בחוות התוכן אמנם נכתבים בדרך כלל על ידי אנשים ולא על ידי מחולל אוטומטי, אך קיים סיכוי שהם נכתבו על ידי אנשים שיודעים מעט מאוד בנושאים עליהם הם מדווחים.
מבחינת חברות מנועי החיפוש, חוות התוכן הן בעיה מכיוון שהמשתמש מקבל לתוצאות פחות אמינות. את איכות התוכן הירודה המופקת בפס ייצור מזורז ניתן להשוות לתעשיית המזון המהיר ולזיהום סביבתי:
" צרכני מידע מקבלים מקורות רלוונטיים פחות ובעלי ערך פחות. בזמן שהאנשים המפיקים מידע רלוונטי מתוגמלים בפחות כסף (פחות הקלקות), האנשים המפיקים זבל מרוויחים יותר מזומנים. דרך אחת לתאר זאת היא זיהום. זבל וירטואלי מזהם את סביבת הרשת ברעש. כולם מלבד המזהמים משלמים מחיר על זיהום הרשת: מנועי החיפוש עובדים פחות טוב, משתמשים מבזבזים זמן יקר ומשאבי קשב על אתרי זבל, ומפרסמים הגונים מאבדים הכנסה. המזהם מקלקל את סביבת הרשת עבור על האחרים"
"Markines, Benjamin; Cattuto, Ciro; Menczer, Filippo- SocialSpam Detection
תגובת גוגל

באחד מסרטוני הקידום של חברת גוגל מקיץ 2010 נאמר בפירוש שמרבית הקישורים בתוצאות החיפוש הופקו בחוות תוכן. אך בסוף פברואר 2011 הודיעה גוגל כי היא משנה באופן משמעותי את האלגוריתמים שלה כדי להבטיח "דירוגים טובים יותר לאתרים באיכות גבוהה - אתרים עם תוכן ומידע מקוריים כמו מחקרים, דוחות מעמיקים, ניתוחים מקיפים וכדומה." דווח כי מדובר בתגובה לחוות תוכן וניסיון לצמצם את היעילות שבה הם מבצעים מניפולציה על דירוג תוצאות החיפוש.
מחקר

חוות התוכן לא זכו עדיין לתשומת לב מקהילת המחקר. המודל של העסקת פרילנסרים בתשלום נמוך להפקת תוכן באיכות שולית או מפוקפקת נדון תחילה כאסטרטגיה חלופית להפקה אוטומטית של תוכן מזויף. הדיון כלל דוגמה לתשתית הנחוצה כדי להפוך אתרים מבוססי תוכן-חווה לרווחיים באמצעות מודעות מקוונות, יחד עם טכניקות לאיתור ספאם חברתי המקדם תוכן כזה.
לאחרונה התעורר עניין באפשרות לסווג באופן אוטומטי אתרי אינטרנט בהתאם לאיכות התוכן שלהם. טרם נעשה מחקר מפורט על יישום שיטות אלה לזיהוי דפי חוות תוכן וגם לא נאמר מפורשות שחוות התוכן יצרו את המוטיבציה לסיווג איכות מסוג זה.
הערות שוליים

1 2  Dorian Benkoil (26 ביולי 2010). "Don't Blame the Content Farms". PBS. נבדק ב-2010-07-26. {{cite web}}:  (עזרה)
1 2 3  Markines, Benjamin; Cattuto, Ciro; Menczer, Filippo (2009), "Social Spam Detection" (PDF), Proceedings of the 5th International Workshop on Adversarial Information Retrieval on the Web (AIRWeb '09), ACM, pp. 41–48, doi:10.1145/1531914.1531924, ISBN 978-1-60558-438-6
↑  Loechner, Tyler. "News and Conferences for Media, Advertising and Marketing Professionals". MediaPost. אורכב מ-המקור ב-2011-07-15. נבדק ב-2014-02-21.
↑  Roth, Daniel (בנובמבר 2009). "The Answer Factory: Demand Media and the Fast, Disposable, and Profitable as Hell Media Model". Wired. נבדק ב-27 בפברואר 2011. {{cite journal}}:  (עזרה)
↑  "Yahoo Harvests "Content Farm" Associated Content for $90 Million, Report – Beet.TV". 18 במאי 2010. {{cite web}}:  (עזרה)
↑  "Furthering Our Focus". yahoo.tumblr.com. נבדק ב-7 באוקטובר 2014. {{cite web}}:  (עזרה)
1 2  "What It's Like To Write For Demand Media: Low Pay But Lots of Freedom - Page 2". אורכב מ-המקור ב-2011-02-19. נבדק ב-2010-11-04.
↑  Patricio Robles (9 באפריל 2010). "USA Today turns to the content farm as the ship sinks". econsultancy.com. אורכב מ-המקור ב-2010-04-13. נבדק ב-2010-07-26. {{cite web}}:  (עזרה)
↑  John Reinan (19 ביולי 2010). "I'm still waiting to make a bushel from my content farm work". minnpost.com. אורכב מ-המקור ב-27 ביולי 2010. נבדק ב-2010-07-26. {{cite web}}:  (עזרה)
↑  "Writers Explain What It's Like Toiling on the Content Farm - MediaShift". 21 ביולי 2010. {{cite web}}:  (עזרה)
↑  Michael Arrington: The End Of Hand Crafted Content. In: TechCrunch vom 13. Dezember 2009.
↑  Wauters, Robin. "Google's New Video Ad Highlights How Content Farms Rule At The Search Game".
↑  Singhal, Amit; Cutts, Matt. "Finding more high-quality sites in search". Google, Inc. נבדק ב-26 בפברואר 2011. {{cite web}}:  (עזרה)
↑  Guynn, Jessica (26 בפברואר 2011). "Google makes major change in search ranking algorithms". Los Angeles Times. נבדק ב-26 בפברואר 2011. {{cite news}}:  (עזרה)
↑  "Discovery Challenge 2010 - ECML PKDD 2010". 2010. אורכב מ-המקור ב-2011-04-09. נבדק ב-2011-04-22.
↑  "Joint WICOW/AIRWeb Workshop on Web Quality". 2011. אורכב מ-המקור ב-2019-09-23. נבדק ב-2019-09-22.
Tar (פקודה)

tar היא פקודת Unix ומערכת הפעלה דמוית יוניקס, מטרתה העיקרית היא איסוף קבצים רבים לקובץ ארכיב אחד, המכונה לעיתים קרובות tarball, למטרות הפצה או גיבוי. מקור השם הוא קיצור של tape archive מאחר שהוא שימש במקור לכתיבת נתונים למכשירי קלט/פלט רציפים כגון קלטות גיבוי.
שימוש

ארכוב תיקייה לקובץ
tar cvf archive.tar /myfiles/
ארכוב תיקייה לקובץ ודחיסתו בפורמט gzip
tar cvfz archive.tar.gz /myfiles/
פריסת קובץ tar,gz לתיקייה הנוכחית
tar xf archive.tar.gz .
העתקת תיקייה באמצעות פקודת tar
tar cvf - SOURCE_DIR | ( cd /DESTINATION_DIR;tar xvfp - )
Pumping on Your Stereo

"Pumping on Your Stereo" הוא שיר של סופרגראס, שיצא כסינגל הראשון שלהם מאלבומם השלישי (1999). הסינגל הגיע למקום ה-11 במצעד הסינגלים בבריטניה ובניו זילנד.
| --- | --- |

 סינגל בביצוע סופרגראס
 מתוך האלבום Supergrass
 יצא לאור:  24 במאי 1999
 סוגה:  בריטפופ, רוק אלטרנטיבי
 שפה:  אנגלית
 בי-סייד:  You'll Never Walk Again
 אורך:  3:21
 חברת תקליטים:  פרלופון
NME הציבה אותו במקום ה-124 ברשימתו "150 השירים הטובים ביותר של 15 השנים האחרונות".
רקע

דני גופי, מתופף הלהקה הסביר את ההיסטוריה שמאחורי השיר: "זה קרה כשהיינו בדיוק באולפן החזרות שלנו וכולנו התחלנו לשיר את זה על פני שלושה אקורדים. זה די קל לשחק. ככל שהשיר קל יותר לנגינה, כך אנחנו מנגנים אותו טוב יותר. זה פשוט קרה ממש מהר. זה היה אחד מאותם שירים שמתאחדים רק תוך 10 דקות.
אף על פי שכותרתו של השיר היא "Pumping on Your Stereo", הלהקה חשבה שזה מצחיק לשיר את המילה "Humping" במקום "Pumping", וכך זה נשמע בהקלטה. בהופעות חיות הלהקה שרה "Pumping" במקום.
אפשר לשמוע בסוף ההקלטה את המתופף דני גופי אומר: "?Can we go home now" (אפשר ללכת הביתה עכשיו?).
הערות שוליים

↑  150 Best Tracks Of The Past 15 Years | NME.COM, web.archive.org, ‏2016-09-18
| --- | --- |
בקרת זהויות :  MusicBrainz release group: eaee6afe-39e9-3e97-9b06-ac5184adf930  MusicBrainz work: 84dcdec4-d36c-4222-ba15-44db4f84e6cd
Herz und Mund und Tat und Leben, רי"ב 147

הביקור, מאת ז'אק דארה (Jacques Daret)
Herz und Mund und Tat und Leben (בעברית: לב ופה ומעשה וחיים), רי"ב 147, היא קנטטה שהלחין יוהאן סבסטיאן באך בהיותו בלייפציג. ביצועה הראשון היה בחג הביקור, שחל ב-2 ביולי 1723. הקנטטה ידועה גם בשל כורל הסיום שלה, שעובד לפסנתר על ידי מיירה הס ונודע בשם "Jesu, Joy of Man's Desiring".
רקע

באך עבד כנגן עוגב בעיר מילהאוזן בין 1707 ל-1708, אך שלח ידו גם בהלחנת קנטטות. לאחר מכן היה מלחין החצר של הדוכס בוויימאר מ-1708 עד 1717, וחיבר שם כ-20 קנטטות "דתיות" שנועדו לביצוע כחלק מתפילת יום ראשון בכנסייה. לאחר מכן עבר לעיר קטן, התמנה לקאפלמייסטר וחיבר מוזיקה בסגנון חופשי ולא דתי.
בפברואר 1723 נבחן באך עם עוד כמה מועמדים לתפקיד מנצח המקהלה ואחראי על המוזיקה בכנסיות המרכזיות בלייפציג. הוא התקבל לתפקיד והחל את עבודתו בחודש מאי באותה שנה. הוא חי ופעל בעיר כ-27 שנים, עד מותו. שם כתב את רוב הקנטטות שלו: מתוך יותר מ-200 קנטטות שידוע עליהן כיום, פחות מ-40 נכתבו עד הגיעו ללייפציג וכל השאר נכתבו בעיר; בדומה לעבודתו בוויימאר, מטרתו הייתה להלחין קנטטה עבור כל מועד בשנה, תוך כמה שנים. עם זאת, בגלל העומס הגדול והקושי בהלחנת יצירות כה רבות, נהג מדי פעם לבצע שוב קנטטות ישנות שלו, לעיתים עם עריכות ושינויים קלים.
קנטטה זו הייתה החמישית שהלחין באך מאז החל למלא את תפקידו בלייפציג, לאחר רי"ב 75, רי"ב 76, רי"ב 24 ורי"ב 167. היא מתבססת על גרסה קדומה יותר שהלחין ב-1716 בוויימאר, הממוספרת 147א והמוזיקה שלה אבדה. בדומה לשתי הקנטטות הראשונות שביצע בלייפציג, ובניגוד לשתי הקנטטות שאחריהן, גם זו ארוכה ומחולקת לשני חלקים, שמבוצעים בנפרד, לפני תפילת המיסה ואחריה.
ב-1884 הוציאה לאור חברת באך את הקנטטה לראשונה, בכרך 30 של פרסומיה.
מילים ומוזיקה

סדר הקריאה לחג הביקור כולל פסוקים מספר ישעיהו המנבאים את בואו של המשיח ופסוקים מהבשורה על-פי לוקאס המתארים את ביקורה של מרים אם ישו אצל אלישבע, אמו של יוחנן המטביל ואת תפילת המגניפיקט שנשאה מרים. באך השתמש בלברית שכתב סלומו פרנק (Salomo Franck) בוויימאר והוסיף שלושה רצ'יטטיבים ושני קטעי כורל בין האריות, ובכך יצר את המבנה של רבות מהקנטטות שלו, של אריה ורצ'יטטיב לסירוגין, ובסיום כורל. בעזרת התוספות גדלה הקנטטה דייה כדי שיוכל לחלק אותה לשני חלקים. לא ידוע מיהו מחבר הלברית של הרצ'יטטיבים, ואילו הכורלים הם פרי עטו של מרטין יאן (Martin Jahn). קנטטה 147א נועדה לביצוע ביום ראשון הרביעי של תקופת הציפייה, כמה ימים לפני חג המולד, ועסקה באופן כללי בישו ובמרים. הרצ'יטטיבים שנוספו נועדו להתאים למועד החדש ולמקד את הלברית בנושא הביקור. כמו כן, בלייפציג הייתה נהוגה תענית בתקופת הציפייה ובמהלכה לא נוגנה מוזיקה, ולכן לא יכול באך להשתמש בקנטטה המקורית למועד המקורי שנועדה לו. המוזיקה לשני הכורלים שבסיום כל חלק היא זהה.
הקנטטה נועדה לביצוע על ידי סולני סופרן, אלט, טנור ובס בליווי מקהלה בת ארבעה קולות, חצוצרה, שני אבובים, בסון, שני כינורות, ויולה ובאסו קונטינואו. לקנטטה 10 קטעים בשני חלקים:
הקלטות

היצירה הוקלטה במלואה למעלה מ-40 פעמים בהקלטות מסחריות. בין המנצחים שביצעו את ההקלטות ניתן לציין את ניקולאוס הרנונקור (ב-1983 וב-2000), טון קופמן (ב-1997), מסאקי סוזוקי (ב-1999) וג'ון אליוט גרדינר (ב-1990 וב-2000). בנוסף מבוצע קטע הכורל בויארציות רבות, לכלי נגינה בלבד ובעיבודים לכלים אחרים.