stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
מקום שבעלי תשובה עומדין צדיקים גמורים אינם עומדין
המקור

ועוד אמר רבי חייא בר אבא: אמר רבי יוחנן: כל הנביאים כולן [בנבואות הנחמה שאמרו] לא נתנבאו אלא לבעלי תשובה, אבל צדיקים גמורים עליהם נאמר 'עין לא ראתה אלהים זולתך'. ופליגא דרבי אבהו דאמר [מציינים ששיטה זו חלוקה על שיטת ר' אבהו הסבור שבעלי תשובה עדיפים על צדיקים, שכך אמר] ר' אבהו: מקום [בדרגה] שבעלי תשובה עומדים — צדיקים גמורים אינם עומדין, שנאמר: 'שלום שלום לרחוק ולקרוב', "לרחוק" ברישא [בראש, בתחילה, כלומר קודם ניתן השלום לבעל התשובה שהיה רחוק], והדר [וחוזר אחר כך, ונותן השלום] "לקרוב", [שהוא הצדיק הגמור].
משמע, לדעתו של רבי יוחנן, עדיפים אנשים שמלכתחילה לא חטאו, על פני חוטאים שחזרו בתשובה, על פי הפסוק בישעיהו ס"ד. ואילו רבי אבהו מסיק מהפסוק בישעיהו נ"ז ”שלום שלום לרחוק ולקרוב” שהרחוק, היינו בעל התשובה, בא כאן לפני הקרוב – הצדיק, ולכן הוא בשלב גבוה יותר. דהיינו, קיימת מחלוקת אצל חז"ל לגבי דירוגם של בעלי התשובה בסולם העדיפויות, לעומת הצדיקים הגמורים שלא חטאו ולא נזקקו לחזור בתשובה.
המקור > מבחר פירושים למחלוקת

הנטייה של המפרשים הייתה להעדיף את דעתו של רבי יוחנן, שהרי עדיף צדיק שמעולם לא חטא, על בעל תשובה שחטא וחזר בו. המהרש"א יוצא מנקודת הנחה שגרסתו של רבי יוחנן היא הנכונה, והוא מייחס לרבי אבהו כוונה לאנשים שחשבו לעשות עבירה וגברו על יצרם, ולא לאנשים שעשו עבירה ושבו מדרכם הרעה.
דרך אחת לפרש את ה"סתירה" בין שני החכמים היא בפירוש 'תוספת יום הכיפורים' על מסכת יומא, פ"ו, ב', שמנסה לגשר על ההבדלים בין בעל התשובה והצדיק הגמור. הראשון נאלץ להתגבר שוב ושוב על יצרו, ואילו השני לא נאלץ כלל להיאבק. מכאן שמאמציו של בעל התשובה ראויים לגמול גדול יותר, שהרי "לפום צערא אגרא".
גם הרמב"ם הבחין בין המעולה ובין המושל בנפשו, וכך הוא כותב בשמונה פרקים:
וכאשר חקרנו דברי חכמים בזה הענין נמצא להם: שהמתאוה לעברות ונכסף אליהן – הוא יותר חשוב ויותר שלם, מאשר לא יתאוה אליהן ולא יצטער בהנחתן; עד שאמרו: שכל אשר יהיה האדם יותר חשוב ויותר שלם – תהיה תשוקתו לעברות והצטערו בהנחתן יותר גדול. והביאו בזה הדברים ואמרו: 'כל הגדול מחברו יצרו גדול ממנו'.
במקום אחר הוא כותב:
אמרו חכמים: מקום שבעלי תשובה עומדין בו – אין צדיקים גמורין יכולין לעמוד בו, כלומר: מעלתן גדולה ממעלת אלו שלא חטאו מעולם, מפני שהן כובשין יצרם יָתֵר מהן.
דרך אחרת ליישב בין העמדות, אומר הרב סתיו, היא ההבחנה בין בעלי תשובה שונים, על פי מה שהסיקו מדברי ריש לקיש בגמרא במסכת יומא: הוא מבחין בין בעל תשובה מאהבה, ואז עוונותיו נחשבים לו כזכויות, ובין בעל תשובה מיראה, ואז עוונותיו יחשבו לו כשגגות.
שימושים בעברית המודרנית

דורון רוזנבלום מנסה לתהות על קנקנם של החוזרים בתשובה, במאמר: "במקומות שבעלי תשובה עומדים"
בחור ישיבה כתב מכתב מלא חרטה לאגד על כך שהונה אותם כשהזדהה כמי שראוי להנחה, בעוד שלא היה ראוי לה. אגד השיב לו: "במקום שבעלי תשובה 'יושבים', אפילו אגד לא יכול לעמוד"
אורלי לוי-אבקסיס מסבירה באתר ישראל ביתנו שהצעת חוק סמכויות לשם שמירה על ביטחון הציבור (תיקון – עבר פלילי) מקדמת את אחד מעקרונות היסוד ביהדות, ולפיו ניתנת אפשרות לאדם שעבר עבירה לחזור בתשובה ולמחוק את העבירות - במאמר: "במקום שבעלי תשובה עומדים צדיקים גמורים אינם עומדים".
רוחמה וייס מייעצת ל"חוטאים" למיניהם, להעדיף את גרסתו של רבי יוחנן. "במקום שבעלי תשובה עומדים, צדיקים לא רוצים לעמוד"
ראו גם

תשובה
חזרה בתשובה
הערות שוליים

↑  תלמוד בבלי, מסכת ברכות, דף ל"ד, עמוד ב'
↑  ספר ישעיהו, פרק ס"ד, פסוק ג'
↑  ראו ערך חזרה בתשובה בוויקיפדיה
↑  הברית החדשה, הבשורה על־פי לוקאס, פרק ט"ו, פסוק 7
↑  רש"י מפרש: ומעולם לא שמעו – כאותן נוראות שנעשות לאחת מכל העכו"ם לפני כן, וגם עין לא ראתה אלהים אחר זולתך אשר יעשה האלהים למחכה לו מה שעשית אתה למחכה לך. כך שמעתי מר' יוסי והנאני, אבל רבותינו שאמרו כל הנביאים כולם לא נתנבאו אלא לימות המשיח אבל לעולם הבא עין לא ראתה וגו' – משמעו עין שום נביא לא ראתה את אשר יעשה הקב"ה למחכה לו זולתי עיניך אתה אלהים
↑  ספר ישעיהו, פרק נ"ז, פסוק י"ט
1 2  אברהם סתיו, "במקום שבעלי תשובה עומדים" בית המדרש הווירטואלי על שם ישראל קושיצקי
↑  תלמוד בבלי, מסכת סוכה, דף נ"ב, עמוד א'
↑  תלמוד בבלי, מסכת יומא, דף פ"ו, עמוד ב'
↑  דבר, 9 ביוני 1972
↑  מעריב, 8 בפברואר 1971
↑  אתר ישראל ביתנו, 12 בדצמבר 2013
↑  ynet, ארבעה בדצמבר, 2015
ואסיני אל-אערג'

| --- | --- |

 לידה:  8 באוגוסט 1954 (בן 70) תלמסאן, אלג'יריה 
 מדינה:  אלג'יריה 
 מקום לימודים:  אוניברסיטת אלג'יר, אוניברסיטת דמשק 
 שפות היצירה:  ערבית 
 יצירות בולטות:  Sayyidaẗ al-maqām: marāt̲ī al-ǧamʻ al-ḥazīn 
 פרסים והוקרה:  פרס קסרה לרומן ערבי (2015)  Associate Member of the Tunisian Academy of Sciences 
 
ואסיני לאערג' (בערבית: واسيني الأعرج, מבוטא ואסיני אל-אערג'; נולד ב-8 באוגוסט 1954) הוא סופר אלג'יראי, מרצה לספרות באוניברסיטת אלג'יר (אנ') ובסורבון ומבקר ספרות.
ביוגרפיה

לאערג' נולד בסידי בו ג'נאן (ער'), שבמחוז תלמסאן, שבאלג'יריה. הוא קיבל תואר ראשון בספרות ערבית מאוניברסיטת אלג'יר ולאחר מכן נסע לסוריה כדי להמשיך בלימודים לתואר שני, בסיוע מלגה ממשלתית. הוא קיבל תואר שני ודוקטורט מאוניברסיטת דמשק.
לאחר שסיים את לימודיו חזר לאלג'יריה ונטל משרה אקדמית באוניברסיטת-האם שלו, אוניברסיטת אלג'יר, בה המשיך ללמד עד 1994. עם פרוץ מלחמת האזרחים באלג'יריה בשנות התשעים נאלץ לאערג' לעזוב את המדינה. לאחר זמן קצר בתוניסיה, עבר לצרפת והצטרף לאוניברסיטת פריס III-New Sorbonne, שם לימד ספרות ערבית.
כסופר, לאערג' מוכר היטב בכל הארצות דוברות הערבית והצרפתית. החל משנות ה-80 של המאה ה-20 פרסם יותר מתריסר ספרים. הרומנים שלו עוסקים לעיתים קרובות בהיסטוריה המטרידה של אלג'יריה. הוא תרגם כמה מספריו לצרפתית, לפחות שניים מספריו היו זמינים בצרפתית לפני שהם היו זמינים בערבית. לאערג' ואשתו זיינב אל-אעווג', שיתפו פעולה באנתולוגיה על הספרות האפריקאית בצרפתית, שכותרתה "אנתולוגיה דה לה נובל". לאערג' אף הפיק תוכניות ספרותיות עבור הטלוויזיה האלג'ירית וכן תרם טור קבוע לעיתון האלג'יראי "אל-וטן".
אל-אערג' נשוי למשוררת זיינב אל-אעווג' ולהם שני ילדים.
פרסים והוקרה

2007: Sheikh Zayed Book Award (אנ'), על ספרו "ספר הנסיך: שבילי שערי העץ"
2011: International Prize for Arabic Fiction (אנ') על ספרו "הבית האנדלוסי"
2014: הבינלאומי פרס בדיוני ערבי, longlisted על رماد الشرق (אפר המזרח)
2015: פרס קטרה לרומן הערבי, הזוכה הראשון של הפרס הגדול בשווי 260,000 $ על "ממלכת הפרפר"
עבודות נבחרות

אל-בוואבה א-זרקא (השער הכחול, 1980)
וקאא'ע מן אווג'אע רג'ולין ע'אמר סאוב אל-בחר (עובדות מייסוריו של אדם שהעז לצאת לעבר הים, 1981)
וקע אל-אחד'יה אל-ח'שנה (קול הנעליים הגסות, 1981)
מא תבקא מן סירת לח'דר חמרוש (מה שנשאר מהביוגרפיה של לח'דר חמרוש, 1982)
נוואר א-לאוז (שקדי פריחה, 1983)
מסרע אחלאם מרים אל-ודיעה (מות חלומותיה של מרים, 1984)
אסמאכ אל-בר אל-מותווחש (דג ארץ הפרא, 1986)
דמיר אל-ע'אא'ב (1990)
פג'יעת א-לילה א-סאבעה בעד אל-אלף, רמל אל-מאיה (אסון הלילה השביעי לאחר ליל אלף לילה, רמל אל-מאיה, 1993)
La Gardienne des ombres. Don Quichotte à Alger (מגן הצללים: דון קישוט באלג'יר, 1996)
Les Miroirs de l'aveugle (המראות של הגבר העיוור; Maraya אל-Darir, 1998)
חארסת א-ט'לאל, דון קישוט פי אל-ג'זאיר, 1999
אל-מח'טוטה א-שרקייה (כתב היד המזרחי, 2002)
כיתאב אל-אמיר: מסאלכ אבוואב אל-חדיד (ספר הנסיך: שבילי שערי העץ, 2004)
אל-בית אל-אנדלוסי (הבית האנדלוסי, 2011)
ממלכת אל-פראשה (ממלכת הפרפר, 2013)
ניסאא' קזנובה (נשותיו של קזנובה, 2016)
הערות שוליים

↑  Gikandi, Simon (2003). Encyclopedia of African Literature. London: Taylor & Francis. p. 38. ISBN 978-1-134-58223-5. OCLC 1062304793. נבדק ב-2018-12-13.
↑  "A'raj, Wasini al- (1954–) – PERSONAL HISTORY, BIOGRAPHICAL HIGHLIGHTS, PERSONAL CHRONOLOGY:, INFLUENCES AND CONTRIBUTIONS, Early Novels; First Period, CONTEMPORARIES". encyclopedia.jrank.org (באנגלית). אורכב מ-המקור ב-2017-10-16. נבדק ב-2017-11-21.
↑  "2014 longlist". International Prize for Arabic Fiction. 7 בינואר 2014. אורכב מ-המקור ב-2015-03-18. נבדק ב-8 בינואר 2014. {{cite web}}:  (עזרה)
↑  Mlynxqualey (21 במאי 2015). "Qatar's New $650K Arabic Novel Prize Gets Relatively Quiet Launch". Arabic Literature (in English). נבדק ב-5 ביוני 2015. {{cite web}}:  (עזרה)
| --- | --- |
בקרת זהויות :  NLI: 987007300659405171  BIBSYS: 10002096  BNE: XX1407736  BnF: cb125500219 (data)  CiNii: DA13271463  GND: 121579654  ISNI: 0000 0001 2144 5891  LCCN: n81123547  NTA: 07397689X  RERO: 02-A013532640  SELIBR: 358728  SUDOC: 034782397  Trove: 1449543  VIAF: 97030263   WorldCat (עם VIAF): 97030263 
כריכת הספר "ריקוד אחרון" שתורגם לעברית
אז'ן סיסרי

| --- | --- |

 לידה:  27 בינואר 1813 פריז, הקיסרות הראשונה 
 פטירה:  21 באפריל 1890 (בגיל 77) בפסקה זו רשומה אחת נוספת שטרם תורגמה, צרפת 
 תקופת הפעילות:  1828–1890 (כ־62 שנים) 
 זרם באמנות:  אסכולת ברביזון 
 הושפע על ידי:  פייר-לוק-שארל סיסרי 
 
אטיין אז'ן סיסרי (בצרפתית: Etienne Eugène Cicéri;‏ 27 בינואר 1813 – 20 באפריל 1890) היה צייר, מאייר, חרט ומעצב תפאורות תיאטרון צרפתי.
ביוגרפיה

הוא בא ממשפחת אומנים. אביו היה צייר ומעצב תפאורות, פייר-לוק-שארל סיסרי. הוא היה גם נכדו של הצייר ז'אן-בטיסט איזבה, ואח של אמו היה הצייר אז'ן איזבה.
את השיעורים הראשונים שלו קיבל מאביו ומדודו והושפע מאסכולת ברביזון כשהיה עדיין צעיר. הוא החליט להתמחות בנופים והיה בין האמנים הראשונים שעבדו בבורון-מרלוטה, שם התיישב בשנת 1849.
התערוכה הראשונה שלו בסלון פריז הייתה בשנת 1851. בשנה שלאחר מכן הוענקה לו מדליה.
הוא היה גם צייר בצבעי מים וגם צילם לאלבומי ליטוגרפיות, שעובדו בצורה רומנטית כדי להציג את הסצנות באופן יותר מציאותי.
אחד האלבומים הפופולריים ביותר שלו נערך בעקבות נסיעות שערך לאלפים והפירנאים: Les Pyrénées dessinées d'après nature et lithographiées ו- La Suisse et la Savoie, על סמך צילומים של הצלם פרדריק מארטן, שצולמו בשנים 1859–1865.
מאוחר יותר, הוא היה אחד האמנים שהשתתפו בהמחשת כתבי המסע של הסופר והמחזאי הברון טיילור והסופר שארל נודייה, שנאספו בנסיעותיהם דרך נופי בריטני.
כמה מיצירותיו נעשו בצפון אפריקה, וזכו למוניטין כאוריינטליסטיים.
כאביו, הוא גם יצר תפאורות לתיאטרון וכמה עבודות דקורטיביות, במיוחד בשאטו דה מונטמורט.
הערות שוליים

↑  Bourron-Marlotte village d'artistes en forêt de Fontainebleau. Office de tourisme - Office de Tourisme de Bourron-Marlotte, web.archive.org, ‏2017-07-29
↑  Eugène Cicéri, www.apophtegme.com
| --- | --- |
בקרת זהויות :  PLWABN: 9810670057605606  AGSA: 8988  BIBSYS: 12071384  BNE: XX4976787  BnF: cb15305406r (data)  DSI: 5467  GND: 124712142  ISNI: 0000 0001 0857 5042  KulturNav: 486aac4d-03de-4229-98cd-c5b06919300d  LCCN: nr97018945  NKC: ola2013783422  NLG: 216452  RERO: 02-A003107402  RKD: 16844  SUDOC: 112704271  ULAN: 500026146  VcBA: 495/183216  VIAF: 301823838   WorldCat (עם VIAF): 301823838
פרזיטים (סרט)

| --- | --- |

 בימוי:  בונג ג'ון-הו 
 הופק בידי:  בונג ג'ון-הו, Kwak Sin-ae 
 תסריט:  בונג ג'ון-הו, ג'ין וון-האן 
 עריכה:  Yang Jin-mo 
 שחקנים ראשיים:  Song Kang-ho יונג ג'י-סו Lee Jung-eun Park Myung-hoon פארק סאו-ג'ון פארק סו-דאם Jang Hye-jin צ'וי וו-שיק Lee Sun-kyun Cho Yeo-jeong Jung Yi-seo 
 מוזיקה:  יונג ג'ה-איל 
 צילום:  הונג קיונג-פיו 
 מדינה:  קוריאה הדרומית
 חברת הפקה:  Barunson E&A, CJ Entertainment 
 חברה מפיצה:  Microsoft Store, דיסני+, CJ Entertainment, ניאון, Max, בפסקה זו רשומה אחת נוספת שטרם תורגמה 
 שיטת הפצה:  הורדה דיגיטלית, וידאו על פי דרישה 
 הקרנת בכורה:  21 במאי 2019 
 משך הקרנה:  132 דק' 
 שפת הסרט:  קוריאנית 
 סוגה:  סרט דרמה, קומדיה שחורה, סרט קומדיה, סרט מתח 
 מקום התרחשות:  קוריאה הדרומית 
 הכנסות באתר מוג'ו:   parasite2019
 פרסים:  פרס אוסקר לסרט הטוב ביותר פרס אוסקר לבמאי הטוב ביותר פרס אוסקר לתסריט המקורי הטוב ביותר פרס אוסקר לסרט הבינלאומי הטוב ביותר דקל הזהב בפסטיבל קאן פרס גלובוס הזהב לסרט הזר הטוב ביותר  פרס גילדת שחקני המסך לצוות השחקנים הטוב ביותר בסרט קולנוע
 www.parasite-movie.com
 דף הסרט ב־IMDb
 
פרזיטים (בקוריאנית: 기생충; בכתב לטיני: Gisaengchung) הוא סרט קולנוע דרום קוריאני משנת 2019, בבימויו של בונג ג'ון-הו. הסרט זכה בארבעה פרסי אוסקר, לרבות הסרט הטוב ביותר, וכן בפרס גלובוס הזהב לסרט הזר הטוב ביותר.
הסרט מסוגת קומדיה שחורה ומתח. התסריט לסרט נכתב על ידי בונג עם האן ג'ין-וון. בסרט משתתפים סונג קאנג-הו, לי סון-קיון, צ'ו יו-ג'ונג, צ'וי ווק-שיק ופארק סו-דאם. הסרט מגולל את סיפורה של משפחה ממצב סוציו-אקונומי נמוך אשר מתחזה לאנשים שונים כדי לעבוד בשירות משפחה עשירה.
הסרט הוקרן לראשונה בפסטיבל הקולנוע בקאן ב-21 במאי 2019 והפך לסרט הדרום קוריאני הראשון שזוכה בפרס דקל הזהב, וכן לסרט הראשון שזכה בהצבעה גורפת מאז "כחול הוא הצבע החם ביותר" משנת 2013. "פרזיטים" הופץ בדרום קוריאה על ידי חברת ההפקות "CJ Entertainment" ב-31 במאי 2019, ובשאר העולם על ידי "Neon" בסוף אותה שנה. הסרט זכה לביקורות מהללות ברחבי העולם ואף להצלחה כלכלית עם הכנסות של מעל 125 מיליון דולר. נכון ל-2019, הסרט נחשב לאחד מ-20 הסרטים הכי רווחיים מדרום קוריאה, ולמצליח ביותר של בונג. המגזין "טיים" בחר בסרט כאחד מעשרת הסרטים הטובים ביותר לאותה שנה.
הסרט נבחר לייצג את דרום קוריאה בטקס פרסי אוסקר ה-92 בקטגוריית הסרט הזר הטוב ביותר. זה סרטו השני של בונג שמייצג את המדינה בטקס, אחרי הסרט "אמא" משנת 2009.
בטקס האוסקר שנערך ב-9 בפברואר 2020 זכה הסרט בפרסי אוסקר לסרט (הזוכה הראשון בקטגוריה שאינו בשפה האנגלית), לבמאי, לתסריט המקורי ולסרט הבינלאומי הטובים ביותר.
שחקנים ודמויות

סונג קאנג-הו - קים קי-טאק (מר קים; 김기택; Gim Gitaek), אבי משפחת קים שעובד כנהגו של פארק דונג-יק.
לי סון-קיון - פארק דונג-יק (נתן; 박동익; Bak Dongik, אבי משפחת פארק.
צ'ו יאו-ג'ונג - צ'וי יאון-ג'יו (מאדם; 최연교; Choe Yeongyo), אם משפחת פארק.
צ'וי וו-שיק - קים קי-וו (קווין; 김기우; Gim Giu), בן משפחת קים שעובד בתורה המורה לאנגלית של דא-היי. צ'וי וו-שיק אמר בראיונות כי הדמות אינטליגנטית אך אין לה את השקדנות כדי להצליח בבחינות.
פארק סו-דאם - קים קי-ג'ונג (ג'סיקה; 김기정; Gim Gijeong), בת משפחת קים שעובדת בתור מטפלת באמנות של דה-סונג.
ג'אנג הייה-ג'ין - צ'אנג-סוק (박충숙; Bak Chungsuk), אם משפחת קים שעובדת כעוזרת הבית של משפחת פארק.
לי יונג-און - גוק מון-גוונג (국문광; Guk Mungwang), עוזרת הבית של משפחת פארק, שעבדה גם אצל האדריכל והבעלים הקודם של הבית. בונג ג'ון-הו אמר שיחסיה עם האדריכל וחלקים מהסיפור שלה "שקורים בין הרצפים בסרט" ייבחנו בסדרת הספין-אוף.
פארק מיונג-הון - או-גיונג-סי (오근세; O Geunse), בעלה של מון-גואנג.
יונג ג'י-סו - פארק דה-היי (박다혜; Bak Dahye, בת משפחת פארק.
יונג היון-ג'ון - פארק דה-סונג (박다송; Bak Dasong), בן משפחת פארק.
פארק קיון-רוק - יון (윤; Yun), הנהג של פארק דוג-יק.
פארק סאו-ג'ון - מינג-יואק (민혁; Minhyeok), חברו של קי-וו.
ג'ונג אי-סאו - בעלת חנות פיצה.
הפקה > פיתוח

הרעיון לפיתוח פרזיטים נולד בשנת 2013. בזמן העבודה על "Snowpiercer", בונג עודד חבר שחקן תיאטרון לכתוב מחזה. הוא היה מורה לבן למשפחה עשירה בסיאול בשנות ה-20 המוקדמות לחייו ושקל להפוך את הניסיון שלו להפקה בימתית. שם הסרט "טפיל" (באנגלית) נבחר על ידי בונג כיוון שיש לו משמעות כפולה, והוא נאלץ לשכנע את קבוצת השיווק של הסרט להשתמש בו. לדבריו, "מכיוון שהסיפור עוסק במשפחה הענייה שחודרת ומתגנבת לבית העשיר, נראה מאוד ברור ש"טפיל" מתייחס למשפחה הענייה, ואני חושב שבגלל זה צוות השיווק קצת התלבט. אבל אם מסתכלים על להפך, אתה יכול לומר שהמשפחה העשירה, הם גם טפילים בהסתכלות שונה".
הפקה > כתיבה

לאחר השלמת Snowpiercer, בונג כתב תסריט בן 15 עמודים שעובד מאוחר יותר לחצי הראשון של פריזיטים, Han Jin-won (עוזר ההפקה שלו ב-Snowpierce) עיבד את התסריט לשלוש טיוטות שונות חדשות. לאחר שסיים את "Okja", בונג חזר לפרויקט וסיים את התסריט. האן זוכה ככותב שותף.
בונג אמר שהסרט הושפע מהסרט "הגותי הביתי" הקוריאני משנת 1960 - "עוזרת הבית", שבו יציבותה של משפחה ממעמד הביניים מאוימת על ידי דמות של עוזרת בית. התקרית של כריסטין ולאה פאפין (אנ') - שתי משרתות גרות שרצחו את מעסיקיהן בצרפת של שנות ה-30 של המאה ה-20 - נתנה לו השראה. בונג גם שימש כמורה פרטי למתמטיקה בעצמו עבור משפחה עשירה. לדבריו: "קיבלתי את ההרגשה שאני מסתנן לחייהם הפרטיים של זרים גמורים. כל שבוע הייתי נכנס לביתם, וחשבתי כמה כיף יהיה אם אוכל לגרום לכל החברים שלי להסתנן לבית אחד אחד..". בנוסף, האלרגיה של מון-גוונג לאפרסקים נוצרה בהשראת אחד מחבריו של בונג באוניברסיטה שסובל מאלרגיה זו.
דארסי פאקט, אמריקאי המתגורר בדרום קוריאה, תרגם את הכתוביות באנגלית, וכתב ישירות עם בונג. פאקט תיאר את Jjapaguri או Chapaguri, מאכל שבושל על ידי דמות בסרט, כ-"ram-don", כלומר ראמן - אודון. זהו שילוב של Chapagetti ו-Neoguri שמיוצר על ידי Nongshim. הגרסה האנגלית של הסרט מציגה אריזות המסומנות באנגלית "ramyeon" ו-"udon" כדי להדגיש לדוברי אנגלית כיצד השם נוצר. פאקט האמין שהמילה ראם-דון לא הייתה קיימת בעבר מכיוון שהוא לא מצא תוצאות בגוגל. בהזדמנות אחת, פאקט השתמש באוניברסיטת אוקספורד כמקור אסמכתא במקום באוניברסיטה הלאומית של סיאול, ובמקרה אחר השתמש בוואטסאפ כאפליקציית ההודעות במקום ב-KakaoTalk. פאקט בחר באוקספורד על פני הרווארד בגלל זיקתו של בונג לממלכה המאוחדת, ומכיוון שפאקט האמין שהשימוש בהרווארד יהיה "ברור מדי". פאקט כתב, "כדי שההומור יעבוד, אנשים צריכים להבין אותו מיד. עם מילה לא מוכרת, ההומור הולך לאיבוד".
הפקה > צילום

הצילום הראשי של פרזיטים החל ב-18 במאי 2018 והסתיים ב-19 בספטמבר. הצילומים התרחשו ברחבי סיאול ובג'ונג'ו. במאי הצילום היה הונג קיונג-פיו, צלם קולנוע דרום קוריאני ידוע שעבד עם במאים ידועים אחרים.
הפקה > צילום > הבית של העשירים

הבית של משפחת פארק העשירה היה תפאורה שנבנתה במיוחד. קומת הקרקע והגן נבנו על מגרש חיצוני ריק, ואילו המרתף והקומה הראשונה נבנו על הסט. "בנינו את הקומה הראשית של הבית במגרש אחורי ובקומה השנייה הכל היה מסך ירוק בחוץ", הסביר העורך יאנג ג'ין-מו. "כאשר צילמנו כלפי חוץ מבפנים, כל מה שמעבר לגן היה כולו אפקטים מיוחדים".
כחלק מהתסריט, בונג עיצב גם את הפריסה הבסיסית של הבית. "זה כמו היקום שלה בתוך הסרט הזה. לכל דמות ולכל צוות יש חללים שהם משתלטים עליהם, שהם יכולים להסתנן, וגם חללים סודיים שהם לא מכירים". אדריכל בדיוני, Namgoong Hyeonja, נוצר כמעצב הבית והבעלים הקודם, ומעצב ההפקה לי הא-ג'ון שקל את הצורה והתפקוד של הבית על סמך האופן שבו Namgoong יעצב אותו. הוא תוכנן ונבנה להיות לא רק יפה אלא "במה ששירתה את הצרכים המדויקים של מצלמתו, הקומפוזיציות והדמויות שלו, תוך שהיא מגלמת את הנושאים העשירים של סרטו".
לי אמר, "מכיוון שהבית של מר פארק נבנה על ידי אדריכל בסיפור, לא היה קל למצוא את הגישה הנכונה לעיצוב הבית... אני לא אדריכל, ואני חושב שיש הבדל באיך אדריכלים מדמיינים חלל ואיך מעצב-ייצור עושה עדיפות לחסימה וזוויות מצלמה בזמן שאדריכלים בונים חללים שאנשים יוכלו לחיות בהם, ולכן אני חושב שהגישה היא שונה מאוד. לדוגמה, הא-ג'ון קבע שנמגוונג היה משתמש בסלון של הקומה הראשונה כדי להעריך את הגן, ולכן הוא נבנה עם חלון רחב יחיד ואפשרויות ישיבה ספרטניות בלבד לפונקציה זו. חלק מיצירות האמנות הפנימיות בסט הבית היו של האמנית הדרום קוריאנית Seung-mo Park, כולל יצירות אמנות קיימות שלה וחלקן נוצרו עבור הסרט. הצוות עיצב את הבית והפנים כדי להפוך את הסט לנגיש לצילומים ביחס גובה-רוחב של 2.35:1, תוך העדפת חדרים רחבים ועמוקים במקום גובה.
לי אמר שהשמש הייתה גורם חשוב בבניית הסט החיצוני. "כיוון השמש היה נקודת שיקול מכרעת בזמן שחיפשנו מגרשים בחוץ", אמר. "היינו צריכים לזכור את מיקום השמש במהלך מסגרת הזמן הרצויה שלנו ולקבוע את המיקומים והגדלים של החלונות בהתאם. מבחינת תאורה מעשית, ל-DP [Hong Kyung-pyo] היו בקשות ספציפיות לגבי הצבע. הוא רצה תאורה עקיפה מתוחכמת והחום ממקורות אור טונגסטן לפני בניית הסט, ה-DP ואני ביקרנו במגרש כמה פעמים כדי לבדוק את תנועת השמש בכל פעם, והחלטנו יחד על מיקום הסט".
הפקה > צילום > הדירה של בני הזוג קימס

גם דירת המרתף למחצה של בני הזוג קימס והרחוב שלה נבנו חלקית על הסט, מתוך הכרח לסצנות ההצפות. לי הא-ג'ון ביקר וצילם כמה כפרים ועיירות נטושים בדרום קוריאה המתוכננים להריסה כדי לסייע בעיצוב התפאורה. הוא גם יצר סיפורים עבור השכנים של בני הזוג קימס והוסיף פרטים של אותם תושבים לאורך הרחוב כדי לשפר את האותנטיות של מראה הרחוב.
הפקה > עריכה

לפי העורך יאנג ג'ין-מו, בונג בחר לצלם את הסרט ללא "סיקור מסורתי". כדי לתת להם אפשרויות עריכה נוספות עם צילומים מוגבלים, לפעמים הם חיברו יחד צילומים שונים של אותה סצנה ממצלמות שונות. יאנג ערך את הסרט באמצעות Final Cut Pro 7, תוכנה שלא עודכנה מאז 2011.
הסרט הופק לאקרנים בצבע. בנוסף, גרסה בשחור-לבן הופקה לפני הבכורה העולמית בקאן, עלתה לראשונה ב-26 בינואר 2020 בפסטיבל הסרטים הבינלאומי ברוטרדם, והוקרנה מחדש בין ה-29 ל-31 בינואר. סרט זה גם קיבל מהדורה מוגבלת בחלק מהמדינות.
הפקה > מוזיקה

הפרטיטורה, מאת המלחין הדרום קוריאני יונג ג'אי-איל, כללה "קטעי פסנתר מינימליסטיים, מנוקדים בכלי הקשה קלים", וקבעו את "האווירה המתוחה" של הסרט. היה לו גם מרקם בארוק עם קטעים מהאופרה רודלינדה של הנדל ומהשיר האיטלקי " In ginocchio da te " מ-1964 מאת ג'אני מורנדי. הוא הוקלט בעיקר באמצעות צלילי מחשב.
הפסקול פורסם ושוחרר בקוריאה, בפורמטים דיגיטליים ופיזיים, על ידי Genie Music ו-Stone Music Entertainment ב-30 במאי 2019. להפצה בינלאומית הוא שוחרר ב-11 באוקטובר 2019 על ידי Milan Records. הוא שוחרר בכותרים באנגלית, אך השמות ושמות העצם שונים מהכתוביות באנגלית כפי שתורגמו על ידי פאקט. ב-14 בפברואר 2020, הוא שוחרר בוויניל כפול על ידי Sacred Bones Records (חטיבה של חברת הפקת הסרטים האמריקאית Neon) ו-Waxwork Records, בגרסאות רב-צבעוניות.
שיר מקורי, " Soju han jan " (בקוריאנית: 소주 한 잔, תרגום  'A Glas of Soju', כוס סוג'ו - עברית), שנכתב על ידי בונג ובוצע על ידי Choi Woo-shik, המגלם את Ki-woo, נשמע במהלך הקרדיטים הסיום של הסרט. לצורך שיווק הפרסומים הדיגיטליים הבינלאומיים של הפסקול, השיר הוצג באנגלית בשם "Soju One Glass" [ sic ]; מאוחר יותר הוא שונה לכותר נכון מבחינה דקדוקית כדי להירשם לקטגוריית השיר המקורי הטוב ביותר בטקס פרסי האוסקר ה-92.
הפצה > תיאטרלי

חברת ניאון ("Neon") רכשה את זכויות ההפצה של הסרט בארצות הברית וקנדה בשוק הסרטים האמריקאי 2018. Darcy Paquet, מבקר קולנוע וסופר אמריקאי, סיפק תרגומים לאנגלית להפצת הסרט הבינלאומית. זכויות הסרט נמכרו מראש גם לטריטוריות דוברות גרמנית (Koch Films), לטריטוריות דוברות צרפתית (הג'וקרים) וליפן (Bitters End).
הסרט הוצג בהצגת בכורה עולמית בפסטיבל קאן ב-21 במאי 2019. הוא שוחרר בדרום קוריאה ב-30 במאי 2019.
הוא שוחרר באוסטרליה ובניו זילנד על ידי Madman Films ב-27 ביוני 2019 (הפך גם לסרט הקוריאני הרווחי ביותר באזור וגם לסרט שאינו בשפה האנגלית הרווחי ביותר של המפיץ ב - אוסטרליה). הוא הוקרן בפסטיבל הסרטים הבינלאומי של טורונטו בטורונטו, קנדה, בספטמבר 2019 והוקרן בדרך כלל בארצות הברית ובקנדה, ב-11 באוקטובר 2019. הסרט היה אמור להיות במקור להיות מוקרן כסרט חותם בפסטיבל הסרטים הבינלאומי הראשון שינינג בסין ב-28 ביולי 2019, אך ב-27 ביולי הודיעו מארגני פסטיבל הסרטים כי ההקרנה בוטלה "מסיבות טכניות".
הוא קיבל רישיון עבור הממלכה המאוחדת ואירלנד על ידי Curzon Artificial Eye בקאן, והקרנות מקדימות היו בבתי קולנוע ברחבי בריטניה עם ראיון עם בונג ששותף בשידור חי בטלוויזיה ב-3 בפברואר 2020, ואחריו יצא הסרט לאקרנים ב-7 בפברואר.
ניאון הרחיבה את מספר בתי הקולנוע בצפון אמריקה המקרינים את הסרט מ-1,060 ל-2,001 החל מסוף השבוע של 14 בפברואר 2020, בעקבות ההכרה של הסרט בטקס פרסי האוסקר, למרות שהסרט כבר שוחרר בווידאו ביתי באזור. רימאסטר מיוחד של IMAX הוצג בבתי קולנוע בצפון אמריקה מוגבל במהלך השבוע של 21 בפברואר 2020.
הפצה > מדיה ביתית

עד דצמבר 2019, הסרט הרוויח הכנסה נטו של 90 מיליון דולר מבידור ביתי, טלוויזיה ומכירות בינלאומיות. ב-28 בינואר 2020, פרזיטים שוחרר ב-Blu-ray וב - DVD על ידי Neon, עם הפצה על ידי Universal Pictures Home Entertainment, וב-2 ביוני הוא שוחרר ב-Ultra HD Blu-ray. ב-13 בפברואר 2020, הוכרז שהסרט ישוחרר במדיה הביתית על ידי The Criterion Collection. ב-15 ביולי 2020, The Criterion Collection הכריזה על תאריך היציאה של 27 באוקטובר 2020, הכולל את הגרסה המיוחלת לשחור-לבן.
ב-24 בפברואר 2020, שירות הסטרימינג מבוסס המנוי Hulu הודיע כי השיג זכויות בלעדיות להפצת הסרט בארצות הברית, החל מ-8 באפריל 2020. אמזון פריים וידאו החל להפיץ את הסרט מחוץ לארצות הברית ב-28 במרץ 2020. בבריטניה, זה היה הסרט הנמכר ביותר בשפה זרה בשנת 2020 בפורמטים פיזיים של וידאו ביתי.
הפצה > מהדורת שחור ולבן

גרסת מונוכרום מיוחדת של הסרט, "פריזיטים: גרסת שחור-לבן", הייתה בבכורה עולמית בפסטיבל הסרטים הבינלאומי ברוטרדם בינואר 2020, והיא שוחררה בבתי קולנוע בכמה ערים בארצות הברית באותו חודש.
הוא שוחרר ב-24 ביולי 2020 בבריטניה ובאירלנד על ידי Curzon Artificial Eye בבתי קולנוע ועל פי דרישה בו זמנית, ושוחרר ב-27 באוקטובר 2020, בארצות הברית ובקנדה על ידי The Criterion Collection ב-DVD ובלו-ריי דיסק, כחלק מההוצאה המחודשת של המהדורה המיוחדת שלהם. ההמרה לשחור-לבן של הסרט נוהלה על ידי בונג והצלם הונג קיונג-פיו.