חולית: חלק שני
הפקה > כתיבה

באפריל 2017 נמסר כי אריק רות' נשכר למלאכת כתיבת התסריט, ומאוחר יותר אושר כי ג'ון ספאייטס יהיה שותף בכתיבת התסריט לצדם של רוט ווילנב. באפריל 2019, נמסר כי דייוויד פיטרסון, אשר עזר לעצב את מגוון השפות בסדרת הטלוויזיה "משחקי הכס", יהיה אמון על פיתוח השפות המדוברות השונות בשני הסרטים. בנובמבר 2019, הודיע ספאייטס על עזיבתו את הפקת סדרת הפריקוול, "חולית: האחיות", על מנת להתמקד בהפקת סרט ההמשך. ביוני 2020, הצהיר צלם הסרט, גרג פרייזר, כי מדובר ב"סיפור מעוצב בפני עצמו עם מקומות ללכת אליהם. זה סרט אפי עצמאי לחלוטין שאנשים יפיקו ממנו הרבה כשהם יצפו בו". וילנב התחיל לעבוד על התסריט כבר בין הפצתו של "חולית" ועד לאישור הפקת הסרט, כך שהפקתו תוכל להתחיל מיד לאחר אישור ההפקה. בפברואר 2021, נמסר כי רות' השלים את כתיבת התסריט הגלמי (אנ') עבור סרט ההמשך, ובאוגוסט 2021, אישר וילנב כי כתיבת התסריט החלה. וילנב אישר בנוסף כי דמותו של פייד-ראוטה תופיע בסרט ותהיה "חשובה מאוד" לעלילתה. במרץ 2022, נמסר כי וילנב סיים את כתיבת התסריט. קרייג מאזין ורות' סייעו בכתיבת חלקים נוספים עבור התסריט.
וילנב הצהיר שעלילת הסרט תימשך ישירות מהנקודה בה הסתיים הסרט הראשון, ותיאר אותו באופן ספציפי כ"החלק השני". בנוסף, תיאר וילנב את הסרט כ"סרט מלחמה אפי", והוסיף כי בעוד שהסרט הראשון היה "פילוסופי יותר", הסרט השני יכלול יותר אקשן. בעוד העלילה הראשית של הרומן נסובה סביב השליטה ב"מרקוח", סם פסיכדלי המרחיב את התודעה והחיוניות האנושית ומעניק למשתמשיו יכולות נסיעה בין-גלקטית על ידי קיפול המרחב-זמן, שנמצא רק על כוכב הלכת אראקיס תוך הדגשת תמות העוסקות באיכות הסביבה וניצולה, ביקש וילנב לעגן את המושגים המופשטים הללו באמצעות הדמויות, בעיקר באמצעות דמויותיהם של פול וצ'אני, הנמצאים ב"סיפור אהבה אפי" ואותם תיאר וילנב כ"מוקד העלילה". זנדאיה התקשתה בתחילה בצילום הדיאלוגים של דמותה בשל הקושי לנסות להבין כיצד דמותה תדבר ותגיב בהיותה בחלל העתידני, ושאלאמה הוסיף כי דמותו של פול מושפעת רבות מצ'אני, המשמשת לו כ"מצפן המוסרי". בנוסף, במהלך הסרט, משתלב פול בתרבות הדררית ומפתח קשר הדוק יותר עם סטילגאר, שהופך לו לדמות אב ולמנטור, בעוד שמתחים מתעוררים בין צ'אני לליידי ג'סיקה, שכן צ'אני מודעת לכך שמזימותיה של ג'סיקה משפיעות לרעה על שבט הדררים. בכתיבת התסריט, בחר וילנב להרחיב את תפקידיהן של צ'אני וליידי ג'סיקה בעלילה, ולפרשן את דמותה של צ'אני כביקורת על כוח. כאשר ראה בעיני רוחו את סיקוונס העקלתונים, וילנב הסתמך בעיקר על איוריו ועל הסטוריבורד שלו, מכיוון שלדעתו הרומן לא הכיל תיאורים מפורטים של העקלתונים. מאוחר יותר, ציין וילנב את הסיקוונס כאחת הסצנות האהובות עליו בסרט. וילנב הרגיש כי סופו של הסרט "טרגי" בהרבה לעומת סופו של הרומן, וציין כי לתחושתו הצליח לכתוב בצורה מספקת את קשת העלילה של פול לאורך שני הסרטים תוך זריעת הניצנים עבור הקשת העלילתית של דמותו בסרט שלישי פוטנציאלי שיתבסס על הרומן השני, "משיח חולית" (1969). וילנב התמקד בכוונתו המקורית של הרברט לתאר את דמותו של פול כאנטי-גיבור ברומן, וכתב את התסריט של הסרט בצורה שתסביר את תוכניותיו העתידיות לגבי סרט ההמשך הפוטנציאלי, כמו למשל באמצעות שינוי תיאור דמותה של צ'אני לעומת תיאורה ברומן.
לאחר אירועי הסרט הראשון, מתוארת דמותו של הברון הרקונן כשהוא תשוש מאוד וממוקד בבחירת יורשו: גלוסו ראבאן או פייד-ראוטה, שניהם אחייניו. בעוד ראבאן נחשב לאסטרטג גרוע, פייד-ראוטה מתגלה כפיקח וכריזמטי. באטלר ציין כי דמותו של פייד-ראוטה משמשת לפול כ"צד השני של אותו המטבע", שכן שניהם מעורבים בתוכנית הגידול הגנטית של "בנות גשרית"; באטלר סבר בנוסף כי יהירותו של פייד-ראוטה נובעת מחינוכו בגידי פריים ומהדרך בה הוא מקדש את גופו. וילנב ציין את אישיותו הפסיכופתית ואכזריותו החייתית של פייד-ראוטה כמנוגדת ליראת הכבוד שלו כלפי לוחמים. בנוסף, סובלת ליידי ג'סיקה מטראומה נפשית קשה במהלך הסרט בעקבות מותו של הדוכס לטו, והיא עוסקת בתכנון אסטרטגיה לממש את שאיפותיהן "בנות גשרית" שמטרתן היא להגשים את נבואתן במטרה למקסם את הפוטנציאל האנושי תוך התעלמות מכללי המוסר והאתיקה. כמו כן, נמסר כי בעלילת הסרט תהיה התמקדות רבה בהיבטיו הפוליטיים של הרומן, במסגרתם מוצגת קו עלילה העוסק בחששותיה של הנסיכה אירולן שאביה, הקיסר שדאם הרביעי, יאבד את כסאו עקב אובדן השפעתו על שאר הבתים. בדומה לפיתוח והרחבת תפקידיהן של צ'אני וליידי ג'סיקה בעלילת הסרט, הרחיב וילנב גם את פיתוח דמותה ומניעיה של הנסיכה אירולן לעומת המתואר ברומן.