stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
Erfreute Zeit im neuen Bunde, רי"ב 83
מילים ומוזיקה

חג קנדלמאס מציין את הטהרותה של מרים, אם ישו לאחר לידת ישו, הצגתו של ישו הרך במקדש, ותפילתו ונבואתו של שמעון הקדוש. סדר הקריאה לאותו יום כולל פסוקים מספר מלאכי המתאר את הגואל העתיד לבוא וכן פסוקים מהבשורה על-פי לוקאס המתארים את בואה של מרים להיטהר במקדש ואת נבואת שמעון הקדוש שממנה מובן שישו הוא הגואל המובטח. הלברית נכתבה על ידי מחבר לא ידוע והיא כוללת ציטוטים והתייחסויות לנבואת שמעון.  כורל הסיום לקוח ממזמור של מרטין לותר.
הקנטטה נועדה לביצוע על ידי סולני אלט, טנור ובס בליווי מקהלה בת ארבעה קולות, ובתזמור של שתי קרנות, שני אבובים, כינור סולו בליווי שני כינורות, ויולה ובאסו קונטינואו. לקנטטה חמישה פרקים:
אריה לאלט: Erfreute Zeit im neuen Bunde (זמנים עליזים בברית החדשה)
אריה (כורל) ובס (רצ'יטטיב): Herr, nun lässest du deinen Diener in Friede fahren (ועתה, אדוני, פטור נא את עבדך בשלום)
אריה לטנור: Eile, Herz, voll Freudigkeit (מהרה נא, לבי)
רצ'יטטיב לאלט: Ja, merkt dein Glaube noch viel Finsternis (כן, הגם שאמונתך עדיין שרויה בעלטה)
כורל: Es ist das Heil und selig Licht (הוא הישועה והאור המבורך)
הקלטות

היצירה הוקלטה במלואה 8 פעמים בהקלטות מסחריות. בין המנצחים שביצעו את ההקלטות ניתן לציין את ניקולאוס הרנונקור (ב-1967), טון קופמן (ב-1998), ג'ון אליוט גרדינר (ב-2000) ומסאקי סוזוקי (ב-2002).
הערות שוליים

↑  אתר עבודות באך
↑  רשימת פרסומי באך באתר IMSLP
↑  ספר מלאכי, פרק ג', פסוקים א'–ד'
↑  לוקס, ב, 22-32
↑  רשימת ההקלטות באתר קנטטות באך
| --- | --- |
בקרת זהויות :  NLI: 987007576983305171  BnF: cb13970595g (data)  LCCN: n82096203  MusicBrainz work: 4e2a12d7-1213-4a6f-a65c-8049e1677df5  VIAF: 175072296   WorldCat (עם VIAF): 175072296
Era 1

Era 1‏ (בעברית: עידן 1) מתייחס לסדרה של אחד-עשר שירים של הזמרת-יוצרת הגרמנייה קים פטרס, כל אחד מהם פורסם בנפרד כסינגלים דיגיטלי מ-1 באוגוסט 2017 עד 7 בפברואר 2019 על ידי אמיגו רקורדס וריפבליק רקורדס. Era 1 קדם למיקסטייפ הבכורה שלה, Clarity (2019). כל אחת-עשרה הרצועות כוללות קרדיטים לכתיבה משותפת של פטרס, ארון ג'וסף וד"ר לוק, כמו גם קרדיטים נוספים של ארון ג'וסף וד"ר לוק (בשם הבדוי שלו מייד אין צ'יינה). אלבום אוסף המכיל את כל אחד-עשר הסינגלים, בשם The Summer I Couldn't Do Better, פורסם לתקופה קצרה בשירותי הזרמת המוזיקה על ידי יוניברסל מיוזיק גרופ באוגוסט 2022.
רקע והוצאה

המונח "Era 1" נטבע על ידי פטרס בציוץ מ-2019 בעקבות יציאתם של שלושת הסינגלים האחרונים, תוך הכרזה על הפרויקט כ"מושלם". פטרס תיארה את הפרויקט כ"קשת מלאה", בהתייחס לכל עטיפות הסינגלים תוך שימוש בגלגל הצבעים, והוסיפה שהיא רצתה להשלים את "Era 1" לפני שתוציא את המיקסטייפ הראשון שלה, Clarity. במקביל ליציאת Clarity, פטרס יצאה לסיבוב ההופעות "Broken Tour" ב-2019, שכלל גם את רוב "Era 1" ברשימת השירים שלו.
"I Don't Want It at All" היה הסינגל הראשון מהפרויקט, שיצא ב-1 באוגוסט 2017; וידאו קליפ בכיכובה של פריס הילטון פורסם ב-30 באוקטובר 2017. הסינגל השני והשלישי, "Hills" ו-"Hillside Boys", פורסמו ב-22 בספטמבר 2017. הסינגל הרביעי, "Slow It Down", פורסם ב-10 בנובמבר 2017. הסינגל החמישי, "Faded", פורסם ב-15 בדצמבר 2017, וקליפ נלווה פורסם ב-25 בינואר 2018. הסינגל השישי, "Heart to Break" פורסם ב-14 בפברואר 2018, וקליפ נלווה פורסם ב-26 באפריל 2018. הסינגל השביעי, "Can't Do Better", פורסם ב-8 ביוני 2018. הסינגל התשיעי, "All the Time", פורסם ב-24 באוגוסט 2018. הסינגל העשירי עד האחד-עשר, "1, 2, 3 Dayz Up", "Homework" ו-"If U Think About Me....", פורסמו ב-7 בפברואר 2019, לציון הגרסה הסופית מהפרויקט.
בשנת 2022, בעקבות הכללת "Can't Do Better" בעונה הראשונה של סדרת הטלוויזיה "הקיץ שבו הפכתי ליפה", יוניברסל מיוזיק גרופ הוציאה את האוסף The Summer I Couldn't Do Better לפלטפורמות הסטרימינג ב-4 באוגוסט 2022, המכיל את כל אחד-עשר הסינגלים לפי סדר פרסומם, אם כי הוא נמחק מאז.
הערות שוליים

↑  סירקט, ארון ג'וסף, מייד אין צ'יינה, בי האם, ג'ון קסטלי, קוג'אק, דיטייל, סופי, איי.סי.
1 2  "ERA 1 is complete , thank u for everything Whoo Ah...", Twitter
↑  Kim Petras, Spotify, ‏2023-08-26
1 2  Xavier Piedra, Every Kim Petras ‘Era 1’ Single Ranked: Critic’s Picks, Billboard, ‏2019-02-12 (באנגלית אמריקאית)
1 2  The Summer I Couldn't Do Better, 2022-08-04, נבדק ב-2023-08-17
↑  Kim Petras: "I Want To Piss People Off With My Existence", web.archive.org, ‏2019-08-23
↑  Kim Petras: Paris Hilton stars in I Don't Want It All video | EW.com, web.archive.org, ‏2018-02-03
↑  Patrick Crowley, Kim Petras Releases ’90s Sitcom-Inspired ‘Faded’ Music Video, Billboard, ‏2018-01-25 (באנגלית אמריקאית)
↑  Kim Petras' 'Heart To Break' Is a Modern Pop Fairytale - PAPER, web.archive.org, ‏2023-01-21
↑  Listen to Kim Petras and SOPHIE’s New Song “1,2,3 dayz up” | Pitchfork, web.archive.org, ‏2022-10-01
↑  The Summer I Turned Pretty Soundtrack: The Songs Sending Fans Wild - Capital, web.archive.org, ‏2023-03-19
| קים פטרס |
| --- | --- | --- |
| דיסקוגרפיה | דיסקוגרפיה |  |
| אלבומי אולפן | Feed the Beast |  |
| מיקסטייפים | Clarity • Turn Off the Light |  |
| מיני-אלבומים | Turn Off the Light, Vol. 1 • Slut Pop |  |
| סינגלים | "I Don't Want It at All" • "Hillside Boys" • "Hills" • "Slow It Down" • "Faded" • "Heart to Break" • "Can't Do Better" • "All the Time" • "Feeling of Falling" • "If U Think About Me..." • "Homework" • "1, 2, 3 Dayz Up" • "Icy" • "How It's Done" • "Reminds Me" • "Malibu" • "Future Starts Now" • "Coconuts" • "Running Up That Hill" • "Unholy" • "If Jesus Was a Rockstar" • "Made You Look (Remix)" • "Brrr" • "Alone" • "TQUM (Remix)" |  |
| Turn Off the Light | "There Will Be Blood" • "Wrong Turn" • "Demons" • "Close Your Eyes" • "Turn Off the Light" • "Tell Me It's a Nightmare" • "In the Next Life" |  |
| השתתפות בסינגלים | "Unlock It" • "Love Me Less" • "Click (No Boys Remix)" • "Jenny (Remix)" • "SugarCrash! (Remix)" • "Stars Are Blind (Paris' Version)" |  |
| סינגלים שיווקיים | "Sweet Spot" • "All I Do Is Cry" |  |
| שירים אחרים | "Broken Glass" • "Reminds Me of You" |  |
| סיבובי הופעות | Broken Tour • The Clarity Tour • Slut Tour |  |
| ערכים קשורים | Era 1 |  |
| --- | --- |
בקרת זהויות :  MusicBrainz release group: 505f88a4-d947-4e2a-908a-6890cb4930c4
A Million Voices

A Million Voices (בעברית: מיליון קולות) הוא סינגל שהוקלט על ידי הזמרת הרוסית פולינה גאגארינה. השיר יצא לאור ב-15 במרץ 2015, וייצג את רוסיה באירוויזיון 2015, שם ניצח במקום הראשון בחצי גמר, וסיים במקום השני בגמר.
Erforsche mich, Gott, und erfahre mein Herz, רי"ב 136

Erforsche mich, Gott, und erfahre mein Herz (בעברית: חקרני, אל, ודע לבבי), רי"ב 136, היא קנטטה שהלחין יוהאן סבסטיאן באך בהיותו בלייפציג. ביצועה הראשון היה ביום ראשון השמיני שלאחר חג השילוש הקדוש, ב-18 ביולי 1723.
רקע

באך עבד כנגן עוגב בעיר מילהאוזן בין 1707 ל-1708, אך שלח ידו גם בהלחנת קנטטות. לאחר מכן היה מלחין החצר של הדוכס בוויימאר מ-1708 עד 1717, וחיבר שם כ-20 קנטטות "דתיות" שנועדו לביצוע כחלק מתפילת יום ראשון בכנסייה. לאחר מכן עבר לעיר קטן, התמנה לקאפלמייסטר וחיבר שם מוזיקה בסגנון חופשי ולא דתי.
בפברואר 1723 נבחן באך עם עוד כמה מועמדים לתפקיד מנצח המקהלה ואחראי על המוזיקה בכנסיות המרכזיות בלייפציג. הוא התקבל לתפקיד והחל את עבודתו בחודש מאי באותה שנה. הוא חי ופעל בעיר כ-27 שנים, עד מותו. שם כתב את רוב הקנטטות שלו: מתוך יותר מ-200 קנטטות שידוע עליהן כיום, פחות מ-40 נכתבו עד הגיעו ללייפציג וכל השאר נכתבו בעיר; בדומה לעבודתו בוויימאר, מטרתו הייתה להלחין קנטטה עבור כל מועד בשנה, תוך כמה שנים. עם זאת, בגלל העומס הגדול והקושי בהלחנת יצירות כה רבות, נהג מדי פעם לבצע שוב קנטטות ישנות שלו, לעיתים עם עריכות ושינויים קלים או הרחבות.
קנטטה זו הייתה השביעית שהלחין באך מאז החל למלא את תפקידו בלייפציג, לאחר רי"ב 75, רי"ב 76, רי"ב 24, רי"ב 167, רי"ב 147 ורי"ב 186. לאחר שמתחילת עבודתו בלייפציג הלחין כמה קנטטות ארוכות מבעבר, שכללו עשרה חלקים לפחות (75, 76, 147 ו-186), שב באך מכאן ואילך להלחין קנטטות קצרות יותר.
ב-1881 הוציאה לאור חברת באך את הקנטטה לראשונה, בכרך 28 של פרסומיה.
מילים ומוזיקה

סדר הקריאה לאותו יום כולל פסוקים מהאיגרת אל הרומאים ופסוקים מתוך הדרשה על ההר מהבשורה על-פי מתי. הלברית מתבססת על פסוקי הקריאה וזהות המחבר אינה ידועה. זו הקנטטה הראשונה מתוך קבוצה של עשר, שנכתבו במבנה של פסוק מהתנ"ך - רצ'יטטיב - אריה - רצ'יטטיב - אריה - כורל. כאן, נפתחת הקנטטה בפסוק מספר תהלים, וממשיכה בטקסט המתכתב עם הפסוקים מתוך הבשורה על-פי מתי שעוסקים ביום הדין, ובבירור המאמינים באמת מן המתחזים. כורל הסיום לקוח ממזמור של יוהאן הרמן (Johann Heermann). מוזיקאים מעריכים שהקנטטה מתבססת ברובה על מוזיקה ישנה יותר שלא ידוע לנו עליה.
הקנטטה נועדה לביצוע על ידי סולני אלט, טנור ובס בליווי מקהלה בת ארבעה קולות, קרן טבעית, שני אבובים, שני כינורות, ויולה ובאסו קונטינואו. על פי חלק מהמקורות, האבוב השני הוא אבוב ד'אמורה. לקנטטה 6 חלקים:
מקהלה: Erforsche mich, Gott, und erfahre mein Herz (חקרני, אל, ודע לבבי)
רצ'יטטיב לטנור: Ach, dass der Fluch, so dort die Erde schlägt (אה, הקללה המכה בארץ)
אריה לאלט: Es kömmt ein Tag (יום יבוא)
רצ'יטטיב לבס: Die Himmel selber sind nicht rein (השמיים עצמם אינם טהורים)
אריה בדואט לטנור ולבס: Uns treffen zwar der Sünden Flecken (גם אם נוכתם בחטאים)
כורל: Dein Blut, der edle Saft (בדמך, נוזל אציל זה)
הקלטות

היצירה הוקלטה במלואה 9 פעמים בהקלטות מסחריות. בין המנצחים שביצעו את ההקלטות ניתן לציין את ניקולאוס הרנונקור (ב-1982), טון קופמן (ב-1997), מסאקי סוזוקי (ב-1998) וג'ון אליוט גרדינר (ב-2000).
הערות שוליים

↑  ביוגרפיה של באך באתר אוניברסיטת חרונינגן
↑  ביוגרפיה של באך באתר אוניברסיטת חרונינגן
↑  על קנטטות באך, עמוד 6
↑  רשימת פרסומי באך באתר IMSLP
↑  The Cantatas of J. S. Bach: With Their Librettos in German-English Parallel Text, Alfred Dürr, Richard D. P. Jones, עמוד 27
↑  ספר תהלים, פרק קל"ט, פסוק כ"ג
↑  הבשורה על-פי מתי, ז, 15-23
↑  גרדינר, עמודים 4-5
↑  איזויאמה, עמוד 4
↑  קנטטות באך (בגרמנית)
↑  רשימת ההקלטות באתר קנטטות באך
| --- | --- |
בקרת זהויות :  NLI: 987007576983805171  BnF: cb139094890 (data)  GND: 300008295  LCCN: n82163655  MusicBrainz work: 94657724-3b95-4428-98e7-f3812d04b24a  VIAF: 174590627   WorldCat (עם VIAF): 174590627
237

שנת 237 היא השנה ה-37 במאה ה-3. זוהי שנה רגילה, שאורכה 365 ימים. באותה תקופה הלוח הגרגוריאני עוד לא היה קיים, ולכן שנה זו קיימת בלוח היוליאני בלבד. ספירת הנוצרים, המקובלת כיום, החלה בשנת 525, ולכן המספר הסודר של שנת 237 ניתן לה בדיעבד.
כל התאריכים שלהלן הם לפי הלוח היוליאני.
ראו גם

ילידי 237‎
נפטרים ב-237‎
Aqualung Live

| --- | --- |
 אלבום הופעה מאת ג'ת'רו טאל
 יצא לאור:  10 בספטמבר 2005 
 סוגה:  רוק 
 חברת תקליטים:  Fuel 2000 
 הפקה:  איאן אנדרסון 
 
| דירוגים מקצועיים> ציוני ביקורות.מקור | דירוגים מקצועיים> ציוני ביקורות.ציון |
| --- | --- |
AllMusic: 
Aqualung Live הוא אלבום הופעה של הלהקה הבריטית ג'ת'רו טאל, שהוקלט במהלך הופעה בשנת 2004 ויצא ב-2005. ההופעה התקיימה בתנאים מקסימליים להקלטה מול קהל מצומצם של כ-40 מוזמנים בלבד, באולפני תחנת הרדיו האמריקנית XM. האלבום מורכב מביצועי הופעה לשירי האלבום המקורי "Aqualung", כמו גם קטעי בונוס.
האלבום הוענק כמתנה עבור כל צופה בהופעות של ג'ת'רו טאל בארצות הברית, בעבור כרטיס יקר במקצת. ברוח דומה, התמלוגים מהמהדורה האירופית, שם יצא כאלבום מן המניין, נתרמים לעמותות שונות למען חסרי בית.
המהדורה האמריקאית הרשמית יצאה ב-7 במרץ 2006. עם זאת, עותקים שלו נמכרו עוד קודם לכן על ידי אנשים שקיבלו אותו באחת מהופעות הלהקה.
רשימת רצועות

Aqualung" – 7:56"
Cross-Eyed Mary" – 4:34"
Cheap Day Return" – 1:21"
Mother Goose" – 5:39"
Wond'ring Aloud" – 2:00"
Up to Me" – 3:35"
My God" – 8:27"
Hymn 43" – 4:22"
Slipstream" – 0:59"
Locomotive Breath" – 5:19"
Wind-Up" – 6:40"
Riffs – Another Monkey" – 1:27"
Recording the Original" – 2:05"
Choosing My Words with Care" – 1:17"
Hummmmmm 43" – 0:35"
A Different Kettle of Very Different Fish" – 1:02"
But is It Any Good?" – 1:42"
משתתפים

איאן אנדרסון - חליל, שירה, גיטרה אקוסטית
מרטין באר - גיטרה חשמלית
אנדרו גידינגס - פסנתר, עוגב, קלידים
ג'ונתן נויס - גיטרה בס
דואן פרי - תופים, כלי הקשה
ראו גם

Aqualung (1971)
הערות שוליים

↑  מידע על האלבום באתר AllMusic
| ג'ת'רו טאל |
| --- | --- | --- |
איאן אנדרסון • קלייב באנקר • גלן קורניק • ג'ון אוואן • מרטין באר • ג'פרי האמונד • בארימור בארלו
| אלבומי אולפן | This Was • Stand Up • Benefit • Aqualung • Thick as a Brick • A Passion Play‏ • War Child • Songs From The Wood • Heavy Horses‏ • Roots to Branches |  |
| סינגלים | Hymn 43 • Locomotive Breath • Bungle in the Jungle • Too Old to Rock 'n' Roll: Too Young to Die |  |
| --- | --- |
בקרת זהויות :  MusicBrainz release group: fc25bf93-2fb6-388e-8c5f-9dfce1d98eab
MorphOS

| --- | --- |

 מחזור חיים:  1 באוגוסט 2000 – הווה (24 שנים) 
 גרסה אחרונה:  3.18 (13 במאי 2023) 
 נכתבה בשפות:  C 
 morphos-team.net
 
MorphOS היא מערכת הפעלה למחשב, דמוית-AmigaOS.
היא משלבת מוצרים קניינים, ומבוססי קוד פתוח, בשביל המעבד בעל סט הפקודות PowerPC, של לוח האם Pegasos, מאיצי ה-PowerUP הנמצאים בשימוש מחשבי Amiga, וסדרות של מוצרים שבפיתוח חברת "פריסקייל סמיקונדקטור", המשתמשים בקושחת Genesi, כולל EFIKA, ו-mobileGT.
ליבת המערכת מבוססת על המיקרו-ליבה Quark, הקניינית, למרות שמספר ספריות, וחלקים נוספים, הם קוד פתוח, כמו שולחן העבודה Ambient.
מ-MorphOS  גרסה 2.4, ה-Mac Mini G4, של אפל נתמך אף הוא, ומהפצת MorphOS 2.5, ו- MorphS 2.6, המודולים של eMac, ו-PowerMac G4, נתמכים בהתאמה.   בהפצת MorphOS 3.2 נוספה תמיכה מוגבלת ל-PowerMac G5.
Aqualung (שיר)

| --- | --- |
 שיר בביצוע ג'ת'רו טאל
 מתוך האלבום Aqualung
 יצא לאור:  19 במרץ 1971 
 סוגה:  רוק מתקדם 
 חברת תקליטים:  איילנד רקורדס 
 כתיבה:  איאן אנדרסון 
 
"Aqualung" (בעברית: "ריאת מים") הוא שיר של להקת הרוק המתקדם הבריטית ג'ת'רו טאל, המהווה את שיר הנושא של האלבום באותו השם, "Aqualung" משנת 1971. השיר נכתב על ידי סולן הלהקה, איאן אנדרסון, ואשתו באותה תקופה, ג'ני פרנקס. אף שהשיר מעולם לא יצא כסינגל, היותו השיר הפותח באלבום הוביל לפרסום רב שצבר, עם הגעת האלבום למקום ה-7 במצעד הבילבורד 200. זהו השיר שנוגן בהופעות הלהקה הכי הרבה פעמים, אחרי "Locomotive Breath".
הקלטה

הקלטת השיר במקור ארכה כ-6:34 דקות. בראיון עם הזמר איאן אנדרסון למגזין Guitar World בספטמבר 1999, הוא אמר:
הרעיון [לשיר] נוצר מצילום שאשתי דאז צילמה, ובו נראה חסר בית בלונדון. היו לי רגשות אשם כלפי חסרי בית, כמו גם פחד וחוסר ביטחון עם אנשים כאלה שנראים קצת מפחידים. אני מניח שכל זה היה משולב בתוך תמונה מעט רומנטית של אדם חסר הבית אך עם זאת בעל רוח חופשית, אשר לא רוצה או לא יכול להתקבל בנורמה החברתית. אז מהתצלום הזה והרגשות האלה התחלתי לכתוב את המילים ל-"Aqualung". אני זוכר שישבתי בחדר במלון בלוס אנג'לס, וחיברתי אקורדים למשפטים. זה סבך אקורדים די מענה, אבל הוא נועד באמת לגרור אותך לפה ושם, ואז להפיל אותך אל הקטע האקוסטי העדין יותר בשיר.
דמות חסר הבית מהשיר מוזכרת גם בשיר הבא אחריו באלבום, "Cross-Eyed Mary", שעוסק אף הוא בשולי החברה המודרנית. בראיון לשנת 2015 סיפר גיטריסט הלהקה, מרטין באר, על סיטואציה מעניינת שקרתה עם להקת לד זפלין בזמן שהקליט את הסולו של "Aqualung".
היינו שותפים לאולפן - אבל אנחנו עבדנו בחדר אחד על "Aqualung" והם עבדו מן החדר הסמוך על "Led Zeppelin IV" - כך שלא ראיתי את ג'ימי פייג' כלל. לקראת הסוף, הוא נכנס לחדר הבקרה כדי להגיד שלום, בדיוק כשהקלטתי את הסולו ל'Aqualung'. עכשיו, באותם ימים בלהקה, אם לא הייתי מנגן איזה סולו גיטרה אחד או שניים, הוא היה עלול להפוך לסולו חליל [...] והנה אני רואה את ג'ימי מנפנף כמו משוגע - 'היי, מרטין!' - ואני חושב, 'אוי לא, אני לא יכול לנפנף בחזרה, או שאני אפוצץ את הסולו הזה!
השיר מעולם לא יצא כסינגל. את הסיבה לכך הסביר אנדרסון במהלך ראיון עם מגזין Songfacts:
מכיוון שהוא היה ארוך מדי, הוא היה אפיזודי מדי, עם ריף גיטרה כבד שמתחלף בקטע אקוסטי רגוע. לד זפלין באותה תקופה, אתה יודע, הם לא הוציאו אף סינגל. רק רצועות אלבום. והרדיו התחלק בחדות בין רדיו AM, שניגנו את להיטי הפופ בני שלוש הדקות, לבין רדיו FM, שם ניגנו את מה שהם כינו חתכים עמוקים. הם היו נכנסים לאלבום ומנגנים את השירים העלומים, הארוכים, והמפותלים יותר באותה תקופה של מוזיקת רוק המתפתחת. אבל אותו יום כבר לא ממש איתנו, בין אם מדובר בתחנות רוק קלאסיות שמנגנות קצת מהמוזיקה הזו, אבל הן רק טיפה בים, וגם הן יודעות שהן חייבות לשמור על אווירה שמחה ועליזה, ולספק שמיכה כחולה של מוזיקה שנשמעת מוכרת, כי זה מה שמממן לתחנות האלה זמן אוויר.
נגנים

איאן אנדרסון - שירה, גיטרה אקוסטית, הפקה
מרטין באר - גיטרה חשמלית
ג'ון אוואן - פסנתר, אורגן האמונד
ג'פרי האמונד - גיטרה בס
קלייב באנקר - תופים, כלי הקשה
אזכורים במדיה

השיר מוזכר בסרט והרי החדשות משנת 2004 כאשר דמותו של בורגונדי (וויל פרל) מנגן בחליל את תחילת השיר.
דמותו הניתנת של איקרוס במשחק הווידאו God of War II נכתבה בהשראת הדמות של Aqualung שמופיעה על עטיפת האלבום.
השיר מופיע כשיר נושא בפרק 13 של העונה השנייה בסדרה שיטת קומינסקי, כאשר מתבצע משחק מילים: בעוד בפרק מתגלה כי גיבור הסדרה לוקה בסרטן הריאה, מושמע השיר שמשמעות שמו בעברית הוא "ריאת מים".
הערות שוליים

↑  Jethro Tull, Billboard
↑  Jethro Tull Tour Statistics | setlist.fm, www.setlist.fm
↑  Jethro Tull Press: Guitar World, September 1999, www.tullpress.com, ‏(מאורכב)
↑  Guitar Player - Players, Guitar Player
↑  Songfacts, Aqualung by Jethro Tull - Songfacts, www.songfacts.com (באנגלית)
↑  "The Kominsky Method" Chapter 13. A Shenckman Equivocates (TV Episode 2019), IMDb (באנגלית אמריקאית)
| --- | --- |
בקרת זהויות :  MusicBrainz work: 2474a57f-376d-4c89-92d1-8a5afb51ef4b
תנור האפייה בעת העתיקה

צלמית טרה קוטה של אשה אופה לחם בפורן, תנור אפייה דו-קומתי, המאה ה-5 לפנה"ס, יוון
תנור האפייה היה מתקן האפייה העיקרי בארץ ישראל, מתקופת הברונזה עד המאה העשרים. צורתו של תנור אפייה השתנתה מעט לאורך השנים ושימרה את טכנולוגיית השליטה באש במשך תקופות אלו למרות ריבוי טכנולוגיות אפייה חדשות שהובאו מחוץ. המתקן ושמו נשתמרו בארץ ישראל כמו גם מחוץ לה במשך כ-4,000 שנה. מידע על אודות תנור האפייה באזור ניתן להפיק מן הממצא הארכאולוגי (למשל שרידי תנורים וציורי קברים מצריים) ומאוחר יותר מן הממצא הכתוב (למשל המשנה והתלמוד), אך מעטים המחקרים שנעשו בתחום זה. המידע החסר חולש על תחומים רבים מתחום האפייה בתקופות הקדומות, מהטיפולוגיה עד בדיקות שרידנות מפנים התנורים.
ראשית האפייה

הממצא הארכאולוגי הקדום ביותר של קמח, ששימש, בסבירות גבוהה, להכנת לחם משוטח, מתוארך לפלאולית העליון, כ-30,000 שנים טרם זמננו.
בתקופה הזו התבססה תזונתו של האדם הנווד-צייד-לקט בעיקר על בשר ציד ושומן, לדגנים היו חשיבות משנית בדיאטה זו שליוותה את האנושות מראשיתה. תזונתו של האדם השתנתה באופן קיצוני כ-20,000 שנים מאוחר יותר.
שעורה ושני מיני חיטה (שעורת בר, חיטת אמר וחיטת אינקורן) היו מבין מיני הדגן הראשונים שתורבתו בצפון הסהר הפורה כחלק מיריית הפתיחה של תופעה שלימים תיקרא המהפכה החקלאית. תיארוך ה"מהפכה" החקלאית הוא מ-10,000 עד 7,000 שנים טרם זמננו, תקופה הנקראת "הנאולית הקדם קראמי", ובמסגרתה, עברה החברה האנושית ממערך של קבוצות קטנות ונוודיות של ציידים-לקטים למערך של שבטים יושבי קבע או נוודיים למחצה העוסקים החקלאות. ביות בעלי חיים שחיו, קודם לכן, חיי בר בטבע וכן תירבות מני צומח למאכל, איפשרו את התיישבותן של חברות התיישבות קבע מאחר שהצורך ללנדוד בחיפוש אחר מזון נעלם. באותה העת, למד האדם לשלוט שליטה מלאה בתנועת העדרים והבשלת הייבולים וטיבם. המשפחה הגרעינית איפשרה עצמה להתרחב לכדי שבט, עדרים נכלאו, שדות עובדו ומבני קבע נבנו. אף על פי שכלי כתישה עם שרידי עמילן נתגלו באתרים שקדמו למהפכה, מתקני אפייה ראשונים התגלו במבני קבע. ייתכן שהאפייה התקיימה עוד קודם לכן, אך נעשתה בתוך אש המוקד כאשר הבצק הפשוט נעטף בעלים. מתקן כזה לא מותיר אחריו מבנה או כלי ואינו מאפשר להתחקות אחר תרבות אפייה זו דרך הממצא הארכאולוגי. התנור מהווה את החוליה הסופית בתהליך עיבוד הדגן למאכל. חוליות אחרות, המתבטאות בממצא חומרי, מן התקופות הסמוכות למהפכה החקלאית, כמו אבני שחיקה ועליים נמצאו עוד קודם לממצא המעיד על מתקן אפייה.
נוכחות מיני הצומח שתורבתו במקביל, נתגלתה באזור צפוני של הסהר הפורה, שם, ככל הנראה, תורבתו לראשונה מיני הדגן ומשם יצאה המהפכה לדרכה. הדגן המתורבת נבדל מדגן הבר במספר תכונות שטופחו על ידי האדם כדי ליצור יבול רב במאמץ מועט. הדגן לא נצרך בצורתו הטבעית והיה חייב לעבור עיבוד כלשהו טרם צריכתו. לא מן הנמנע כי האדם טיפח תכונות נוספות שהקלו על עיבודו של הדגן והפיכתו לראוי למאכל, כגון אחוזי עמילן שהשפיעו על מידת דביקותו של הבצק. ייתכן, שברירה זו היא שאחראית לתופעת האפייה במזרח התיכון שדוגלת, לאורך תקופות ארוכות, בשימוש בתנור, כאשר הבצק נדבק לקירות אנכיים כמעט של תנור ונרדה מהם לאחר זמן קצר.
מורפולוגיה

התנור הוא מתקן דמוי צילינדר עשוי טיט גס ועבה, שבסיסו עגול והוא הולך ונעשה צר כלפי חלקו העליון. לעיתים, התנור דופן בחרסים. את הלחם המשוטח היו מדביקים על דפנותיו הפנימיות דרך פתח בחלקו העליון. הלחם נאפה מחום הגחלים שבערו בתוך המתקן. חומר הבעירה הוכנס דרך פתח בבסיס המתקן ומאותו הפתח הוצא גם האפר מן הבעירה שקדמה. גודל הפתח התחתון מלמד כי חומר הבעירה של התנור לא כלל ענפי עץ גדולים אלא בעיקר זרדים. התנור, לעיתים, נבנה בתוך גומחה ולעיתים על פני הקרקע. עם הזמן האפר שהוצא מתוך התנור נערם מסביבו. מרבית מתקנים אלו הם מקובעים, אם כי נתגלו גם מתקנים ניידים, למשל בתל נגילה. בדרך כלל, מידת ההשתמרות של השרידים הארכאולוגים של מתקנים מסוג תנור וטאבון היא ירודה ודומה ובאתר מוצאים בעיקר עיגול חומר ברצפת החדר. ההבדל העיקרי הוא במיקומו של מוקד הבעירה. בתנור אמור להימצא אפר בצדו הפנימי, ואילו בטאבון אמור להיוותר אפר רק מחוץ למתקן. נראה שמרבית המתקנים שנמצאו בחפירות היו תנורים, אך בדרך כלל לא ציינו החופרים היכן נמצא האפר, ולכן אין לשלול את האפשרות שמקצתם היו מתקנים מסוג "טאבון".
הממצא הארכאולוגי

התנור לא שינה את צורתו למן תקופת הברונזה הקדומה על פי עדויות מן הלבנט. הממצאים הקדומים של מתקן אפייה מסוג "תנור" שנתגלו בארץ מרחיקים עד תקופת הברונזה התיכונה ב' בלבד. מתוך דו"ח החפירה של תל חצור מתועדים תנורים מתקופת הברונזה ומתקופת הברזל ונמצא שמתקני אפייה מסוג "תנור" ממשיכים עד התקופה הקלאסית. מרביתם נבנו בחומר וצופו בחרס מבחוץ.
שיטת אפייה זו הייתה המסורתית והאופיינית לאזור זה של העולם, ונותרה דומיננטית גם לאחר כניסת טכנולוגיות אפייה חדשות. לדוגמה, תנור אפייה דו-קומתי, מתקן קדם–תעשייתי הנקרא בערבית מדוברת עַרְצַה או וגַֿדִיה ולפעמים גם פורן. זהו מתקן בעל שני תאים זה על גבי זה, בתחתון בוערת אש והעליון הוא תא האפייה. מתקן מסוג זוהה בשכבה מתקופת הברזל בתל דיר עלא שבעבר הירדן, האתר שזוהה עם סכות המקראית.
הממצא הארכאולוגי > האפייה במצרים העתיקה

ביחס לאפשרויות המחקר בתחום האפייה, למצרים היתרון. זאת מכיוון שלא רק שנתגלו בתחומה שרידי תנורים וכן ייצוג אמנותי רחב, אלא אף נתגלו בה כיכרות לחם שהובאו כמנחות למת, כצידה לדרכו, ונשתמרו באקלים היבש של מצרים במשך כ-5,000 שנה.
העדויות הארכאולוגיות שקיימות מלפני הממלכה החדשה (1550–1070 לפנה"ס) אמנם מצומצמות ביותר, אך עם זאת, ניתן ללמוד מתוך ציורי קברים כי בממלכה הקדומה (3100–2250 לפנה"ס) אפו לחם בתבניות רחבות וגסות לעומת הממלכה התיכונה (2000–1750 לפנה"ס), שבתקופתה אפו לחם בתבניות ארוכות וגליליות.
עוד ניתן ללמוד כי בממלכה התיכונה, כיכרות לחם שצורתם ניתנה להם ביד נאפו במוקדים פתוחים או במחבת לוהטת. דוגמה לאפייה כזו ניתן לראות בקברים השייכים לאמנמחת ואמנחותפ השלישי בבני חסן, אתר קבורה מפואר על גדת הנילוס המרוחק כ-23 ק"מ דרומית לאל מינייה.
לעומת זאת, בממלכה החדשה, ציורי קיר (קבר קן אמון) מתארים תנור בעל צורה צילינדרית, שהולך ונהיה צר כלפי חלקו העליון, ובו פעור פתח, דרכו האופה מדביק את הלחם השטוח לדפנות התנור. בתחתית התנור פתח, בסמוך לרצפתו, דרכו היו מפנים את האפר של המדורה הדועכת ומכניסים חומר בעירה חדש.
בציור הקיר מקברו של רעמסס השלישי (מן המאה ה-12 לפנה"ס) ניתן לראות את פעילותה של המאפייה המלכותית הכוללת אפיית לחמים ומאפים מסוגים שונים שלא נבדלים זה מזה רק בצורתם אלא גם בצורת אפייתם. בפינה העליונה הימנית וכן בפינה התחתונה השמאלית של ציור הקיר ניתן לראות את האופה הממונה על התנור. הציור מעביר לנו לא רק את צורתו החיצונית של התנור אלא אף את גודלו ביחס לממדי אדם ואת צורת פעולתו. האופה בחלקו העליון של הציור מדביק את הבצק העגול הערוך לצידו שורות שורות לדפנותיו הפנימיות של המתקן, ואילו האופה בחלקו התחתון של הציור רודה את הפת האפויה ומעביר אותה למגש הנישא על כתפו של אדם. בשני התיאורים האופים נאלצים לרכון פנימה אל עבר התנור כדי להדביק או לרדות את המאפה. דבר נוסף שמיוצג בציור זה הוא הפתח התחתון של המתקן, דרכו פינו את האפר והזינו אותו בחומר בעירה חדש.