stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
פסנתר אלקטרוני

פסנתר דיגיטלי של ימאהה קלבינובה
פסנתר אלקטרוני (Electronic Piano) הוא כלי מוזיקה אלקטרוני המדמה את סאונד של פסנתר, אך הוא פועל באמצעות מערכת אלקטרונית ולא באמצעות מכניקה כמו בפסנתרים הקלאסיים. פסנתרים אלקטרוניים מצוים בגרסאות שונות, והם יכולים לשמש ככלי מוזיקה מעולה למטרות מגוונות.
פסנתרים אלקטרוניים כוללים מקשים דינמיים שניתן לשחזר ולנגן עליהם כמו בפסנתר קלאסי. הם נפוצים בתחום המוזיקה האלקטרונית, בהקלטות סטודיו ובהופעות חיות. יתרה מכך, הם נמצאים גם בבתי סטודנטים, בבתי ספר, ובבתי פרטיים, ונהנים מפופולריות רבה בין למתחילים ובין למוזיקאים מנוסים.
הפסנתרים האלקטרוניים מצוידים במגוון סאונדים שניתן לבחור ביניהם, והם יכולים להציע יכולות נוספות כמו הקרנת סאונדים וכלי נגינה נוספים, כמו סקסופון, חצוצרה, תופים, ועוד. כמו כן, הם יכולים להיות נתמכים בממשקי MIDI, המאפשרים לנגן ולהקליט מוזיקה באמצעות מחשבים ותחנות עבודה מוזיקליות.
פסנתרים אלקטרוניים מגוונים במחירם ובתכונותיהם, וניתן למצוא מכשירים מתחילים ועד למכשירים מקצועיים ויקרים יותר. הם נוצרים על ידי יצרנים שונים ברחבי העולם ומתקדמים עם הזמן כך שמצויה תמיד טכנולוגיה חדשה בתוכם.
כשהם מחוברים לרמקולים או למערכת סאונד, פסנתרים אלקטרוניים יכולים ליצור סאונד איכותי ומרשים, והם משמשים ברוב המקרים ככלי מוזיקה רב-תכליתיים שיכולים להתאים למגוון סגנונות מוזיקה ולמטרות שונות.
בשפה העברית הוא תכופות מכונה בטעות "פסנתר חשמלי", אך זהו כלי נגינה אחר.
רוב הפסנתרים האלקטרוניים המודרניים הם "touch sensitive", כלומר עוצמת הצליל משתנה בהתאם לעוצמת המגע.
ההבדלים בין פסנתר אלקטרוני לפסנתר קלאסי

ישנם מספר הבדלים מרכזיים בין פסנתר אלקטרוני (פסנתר דיגיטלי) לפסנתר קלאסי (פסנתר אקוסטי):
1.סאונד וטכנולוגיה:
פסנתר קלאסי הוא כלי אקוסטי עם פטישים הפוגעים במיתרים, ומפיקים צליל באמצעות מנגנונים פיזיים. יש לו גוון אקוסטי עשיר וטבעי.
פסנתר אלקטרוני (דיגיטלי) פועל באמצעות טכנולוגיה דיגיטלית. הוא משתמש בדרך כלל בחיישנים או בעיבוד אותות דיגיטלי ליצירת צליל אלקטרוני. פסנתרים אלקטרוניים יכולים לחקות צלילי כלי נגינה שונים כמו כינורות, תופים ועוד ולעיתים קרובות יש להם תכונות דיגיטליות נוספות כמו הקלטה וחיבור למחשב לצורך עריכה.
2.גודל ומשקל:
פסנתרים קלאסיים הם כלים גדולים וכבדים. פסנתרי כנף יכולים להיות מסיביים למדי ודורשים מיקום קבוע. פסנתרים זקופים הם מעט יותר קומפקטיים אך עדיין משמעותיים.
פסנתרים אלקטרוניים הם בדרך כלל קטנים וקלים יותר בהשוואה. הם מיועדים לניידות וניתנים להזזה בקלות רבה יותר.
3.תחזוקה וטיפול:
פסנתר קלאסי (אקוסטי): פסנתרים קלאסיים דורשים תחזוקה שוטפת, כוונון והתאמות. הם רגישים לגורמים סביבתיים כמו לחות וטמפרטורה.
פסנתר אלקטרוני (דיגיטלי): פסנתרים אלקטרוניים דורשים תחזוקה מינימלית. הם אינם זקוקים לכוונון ומושפעים פחות מתנאי הסביבה.
4.עֲלוּת:
פסנתרים קלאסיים יכולים להיות יקרים לרכישה ולתחזוקה. המותג, המצב והגודל יכולים להשפיע באופן משמעותי על המחיר.
פסנתרים אלקטרוניים מגיעים במגוון רחב של מחירים, מה שהופך אותם לנגישים יותר למגוון רחב יותר של תקציבים. ישנם דגמים סבירים המתאימים למתחילים ולדגמים מקצועיים ברמה גבוהה.
5.תכונות נוספות:
פסנתר אלקטרוני (דיגיטלי): פסנתרים אלקטרוניים מגיעים לרוב עם תכונות נוספות שאינן מצויות בפסנתרים קלאסיים, כגון מטרונומים מובנים, צלילי כלי נגינה שונים (למשל, פסנתר חשמלי, עוגב), יכולות הקלטה, קישוריות MIDI ושקעי אוזניות.
6.עוצמת קול:
פס עוצמת הקול של פסנתר קלאסי נקבעת לפי העוצמה שבה אתה מכה על הקלידים. יש לו טווח דינמי אבל לא מתכוונן מבחינת נפח.
פסנתרים אלקטרוניים מאפשרים לך לשלוט בעוצמת הקול, מה שהופך אותם למתאימים לתרגול עם אוזניות או להתאים את רמת הצליל להעדפתו של הנגן.
הבחירה בין פסנתר אלקטרוני לפסנתר קלאסי תלויה בהעדפות אישיות, בתקציב, בשטח ובשימוש המיועד. פסנתרים קלאסיים מציעים חוויה אקוסטית של כלי נגינה קלאסי והפקת צליל באמצעים מכניים של הקשה על מיתרים, בעוד פסנתרים אלקטרוניים קלים וניידים יותר עם יכולות דיגיטליות מודרניות.
מותגים מוכרים וחברות המייצרות פסנתרים אלקטרונים

חברות הייצור של פסנתרים אלקטרוניים מגוונות ומצוינות ברחבי העולם. הנה מספר חברות מוכרות בתחום הייצור של פסנתרים אלקטרוניים:
1. **Yamaha**: ימאהה היא אחת מחברות האלקטרוניקה המוכרות ביותר בעולם, והיא מייצרת מגוון רחב של פסנתרים אלקטרוניים, כולל סדרת ה-Yamaha Clavinova ו-Yamaha P-סדרה.
2. **Roland**: חברת Roland היא חברת אודיו יפנית המייצרת פסנתרים אלקטרוניים, כמו הסדרה המוכרת של Roland RD וסדרת ה-V-Grand.
3. **Korg**: חברת Korg מייצרת פסנתרים אלקטרוניים ומקלדות אלקטרוניות מוכרות, ולדוגמה, הן מייצרות את הסדרה המוכרת של Korg SV, Korg Grandstage ו-Korg Kronos.
4. **Casio**: חברת Casio היא חברה יפנית שמייצרת מגוון רחב של מוצרים אלקטרוניים, כולל פסנתרים אלקטרוניים בסדרות ה-Casio Privia ו-Casio Celviano.
5. **Nord**: חברת Nord השוודית היא ידועה בייצור מקלדות אלקטרוניות מתקדמות כולל פסנתרים אלקטרוניים משובחים כמו ה-Nord Stage וה-Nord Electro.
6. **Kawai**: חברת Kawai היא חברה יפנית מוכרת בייצור פסנתרים אלקטרוניים, והיא מייצרת את הסדרה המוכרת של Kawai MP ו-Kawai ES.
7. **Kurzweil**: חברת Kurzweil מייצרת מקלדות אלקטרוניות ופסנתרים אלקטרוניים, והיא ידועה במוצריה המתקדמים כמו ה-Kurzweil Forte ו-Kurzweil Artis.
8. **Arturia :**Arturia היא חברה צרפתית המייצרת מקלדות וסינטיסייזרים אלקטרוניים דינמיים.
9. **Studiologic**: חברת Studiologic האיטלקית מייצרת מגוון מקלדות אלקטרוניות ופסנתרים אלקטרוניים.
10. **Nektar :**Nektar היא חברה המייצרת מקלדות אלקטרוניות וגם קונטרולרים מוזיקליים.
פילר (מדיה)

בתקשורת ההמונים, המונח פילר (מאנגלית: Filler, "ממלא מקום". קטע מילואים ע"פ האקדמיה ללשון העברית) מתאר פריט מדיה, לרוב פריט חסר חשיבות או מאיכות נמוכה, המיועד ל"מילוי מקום" פנוי בשידור טלוויזיה, ברדיו, בעיתון או באלבום מוזיקה.
בטלוויזיה

בראשית ימי הטלוויזיה, רוב התוכן ששודר היה תוכן ששודר בשידור חי. כיוון ששעות השידור היו מוגבלות, שידורי הטלוויזיה נקטעו פעמים רבות ובמקומם הוצגה תבנית בדיקה על המסך. על מנת להימנע מכך, החלו רשתות שידור שונות למלא את החלל שנותר בקטעי וידאו מוכנים מראש מאיכות נמוכה, על מנת להנעים במעט את זמן ההמתנה של הצופים בין תוכנית לתוכנית הבאה אחריה.
עם הזמן, המונח החל לתאר גם קטעים בסדרות טלוויזיה שנועדו למלא את זמן המסך שמוקצה לכל פרק, שאינם קשורים לעלילה הראשית של הסדרה ואינם תורמים דבר בקידומה.
גם באנימה קיים המונח במשמעות דומה. באנימות המבוססות על מאנגה או על מדיה כתובה אחרת, המונח "פילר" מתייחס לקטעי עלילה (אשר יכולים להסתכם בפרקים שלמים, או קשתות סיפור שלמות) שאינם מבוססים על המאנגה המקורית, אינם עוקבים אחר עלילתה ואינם תורמים דבר בקידומה. הדבר נפוץ בעיקר במאנגות אשר נכתבות באופן פעיל במקביל לריצת האנימה המבוססת עליהן (בניגוד לאנימות המבוססות על מאנגות שהסתיימה כתיבתן) ואחת הסיבות לכך היא לאפשר לכותבי המאנגה "להדביק את הפער" שעשוי להיווצר כתוצאה מקצב שידור מהיר של פרקי האנימה, או להעניק להן זמן לקדם את עלילת המאנגה לפני שתעובד לטלוויזיה. דוגמאות לאנימות אשר מאופיינות בריבוי קטעי פילר הן נארוטו ובליץ'.
במוזיקה

המונח "פילר" עשוי להתייחס גם לקטעים בתוך אלבום מוזיקה, לרוב קצרים באורכם ובעלי איכות הקלטה ירודה יחסית, ש"ממלאים את החלל" בין השירים באלבום. גם גרסאות כיסוי, הקלטות חיות, רמיקסים וגרסאות דמו של שירים קיימים באלבום ומצורפים אליו, עשויים להחשב לעיתים כקטעי פילר.
ראו גם

שומר מסך
הערות שוליים

↑  קֶטַע מִלּוּאִים, באתר האקדמיה ללשון העברית
↑  נורת'רופ דייוויס, Manga and Anime Go to Hollywood, מתוך מילון המונחים שבעמ' 350, הוצאת בלומסברי 2015
פרנסואה דוקסנוי

| --- | --- |

פרנסואה דוקסנוי מאת אנתוני ואן דייק
 לידה:  12 בינואר 1597 בריסל, בלגיה 
 פטירה:  12 ביולי 1643 (בגיל 46) ליבורנו, איטליה 
 תחום יצירה:  פיסול 
 זרם באמנות:  בארוק 
 הושפע על ידי:  Hiëronymus Duquesnoy the Elder 
 
פרנסואה דוקסנוי (בהולנדית: Frans (François) Duquesno; 1597, בריסל – 1643, ליבורנו) היה פסל בארוק פלמי שפעל ברומא במשך רוב הקריירה שלו, שם נודע בשם איל פיאמינגו ("הפלמי").
ביוגרפיה

בן של ז'רום דוקסנוי האב (צר'), פסל החצר של איזבלה, נסיכת ספרד ואלברכט השביעי, ארכידוכס אוסטריה ואח של ז'רום דוקסנוי השני (אנ'), בתמיכתו של אלברכט השביעי, ארכידוכס אוסטריה שהתרשם מעבודותיו הראשונות עבר ללמוד ברומא. ונשאר שם.
ברומא דוקסנוי נחשף לאמנות העתיקה הקלאסית ויחד עם עמיתו ניקולא פוסן נחשפו לעבודותיו של ג'ובאני לורנצו ברניני.
תלמידיו הפלמים ברומא ארטוס קלינוס האב, ורומבוט פאוולס (אנ'), הביאו את סגנונו בחוזרם לפלנדריה.
גלריה

פסל אדוניס במוזיאון הלובר
פסל אנדראס הקדוש בבזיליקת פטרוס הקדוש
פרוטומה של ניקולא פוסן במוזיאון בודה
פולקסווגן K70

| --- | --- |

 מאפיינים כלליים
 יצרן:  Volkswagen (הייצור התחיל על ידי חברת NSU)
 שנות ייצור:  1969–1974
 הרכבה:  גרמניה גרמניה
 מודל אחריו:  פולקסווגן פאסאט, אאודי 80
 חברת אם:  Volkswagen
 סיווג:  הנתונים מתייחסים לדגם ה-1600
 מרכב:  4 דלתות
 פלטפורמה:  מנוע קדמי
 אורך:  4,465מ"מ
 רוחב:  1,665 מ"מ
 גובה:  1,455 מ"מ
 משקל:  1,100 ק"ג
 בסיס גלגלים:  2,690 מ"מ
 מפרט טכני
 מנוע:  4 צילינדרים, 1605 סמ"ק, המפיק 55 כ"ס ו-74 כ"ס
 הילוכים:  תמסורת ידנית - 4 מהירויות
 מהירות מרבית:  148 קמ"ש
 צריכת דלק:  12.5 ליטר ל-100 ק"מ
 מעצב:  Ewald Praxl,  Claus Luthe
 
פולקסווגן K70 היא מכונית משפחתית, 4 דלתות, שפותחה על ידי חברת NSU בשנת 1969. פולקסווגן K70 יוצרה ושווקה על ידי חברת NSU בשנים 1969-1970, ולאחר רכישת חברת NSU על ידי פולקסווגן יוצרה עד שנת 1974. יוצרו 211,127 יחידות. 800 יחידות שווקו בבריטניה.
פולקסווגן K70
היסטוריה

פולקסווגן K70 פותחה במקור כדי להשלים את דגם ה-NSU Ro 80. הפולקסווגן  K70 התאפיינה על ידי מנוע הבוכנה הקונבנציונלי שלה ולא על ידי המנוע הרוטורי של דגם ה-Ro80 Wankel.
פולקסווגן K70 שמר על שמו המקורי שניתן על ידי חברת NSU.  פירוש שם הרכב: האות K מציינת את המילה הגרמנית Kolben (בוכנה) ו-70 מציין פלט מנוע של 70 PS (51 כ"ס, 69 כ"ס).
פולקסווגן K70 התחרתה בדגם פולקסווגן 411 ובדגם פולקסווגן 412.
בשנת 1971 זכתה הפולקסווגן K70 במקום השני, בתחרות מכונית השנה באירופה. במקום הראשון זכתה הסיטרואן GS.
דגמים

דגם 1600  (שנים 1970-1974), מנוע 1,605 סמ"ק
דגם 1600L  (שנים 1970-1973), מנוע 1,605 סמ"ק
דגם 1800LS (שנים 1974-1973), מנוע 1,807 סמ"ק
מפרט טכני

4 דלתות - 5 נוסעים
בלמים: דיסק מקדימה, תופיים מאחור
מכל דלק - 52 ליטר
מערכת חשמל - 12 וולט
חגורות מושב - אופציה
דגם 1600: יחס דחיסה 1:8, מהירות שיא : 148 קמ"ש, משקל: 1,060 ק"ג
דגם 1600L: מנוע 1,605 סמ"ק המפיק 66 כ"ס ו-89 כ"ס, יחס דחיסה 1:8, מהירות שיא: 158 קמ"ש, משקל: 1,060 ק"ג
דגם 1800LS: מנוע 1,807 סמ"ק המפיק 74 כ"ס ו-99 כ"ס, יחס דחיסה 1:9.5, מהירות שיא: 162 קמ"ש, משקל 1,100 ק"ג
דגם 1800LS: אורך הרכב - 4,470 מ"מ, רוחב - 1,665 מ"מ, גובה - 1,435 מ"מ
דגם 1800LS: צריכת דלק - 13.5 ליטר ל-100 ק"מ
תמונות

פולקסווגן K70
פולקסווגן K70
פולקסווגן K70
פולקסווגן K70
פולקסווגן K70, שנת 1970
ראו גם

NSU
NSU Ro 80
פולקסווגן
לקריאה נוספת

נולדה בחטא ומתה בטרם עת - סיפורה של הפולקסווגן K 70 (חן פרחי) carsforum
פולקסווגן K70
סמואל הנטינגטון (פוליטיקאי מקונטיקט)

סמואל הנטינגטון (16 ביולי 1731 – 5 בינואר 1796) היה אחד מהאבות המייסדים של ארצות הברית, משפטן, שופט, מדינאי ופטריוט בתקופת המהפכה האמריקאית. כחבר בקונגרס הקונטיננטלי היה בין החותמים על הצהרת העצמאות של ארצות הברית ועל תקנות הקונפדרציה (אנ'). שימש כנשיא הקונגרס הקונטיננטלי (אנ') בין השנים 1779–1781, כנשיא ארצות הברית בקונגרס שהתאסף בשנת 1781, כנשיא בית המשפט העליון של קונטיקט בשנים 1784–1785, וכמושל קונטיקט ה-18 משנת 1786 ועד למותו. הוא היה המושל האמריקני הראשון שנפטר במהלך כהונתו.
חיים מוקדמים והשכלה

סמואל הנטינגטון נולד ב-16 ביולי 1731 לנתניאל ומהיטבל הנטינגטון בוינדהם (אנ'), מושבת קונטיקט. הוא היה הרביעי מתוך עשרה ילדים, בן ראשון לאחר שלוש בנות. הנטינגטון למד בבית ספר מקומי, אך את עיקר השכלתו רכש בעצמו מספרים בספריית הכומר אבנעזר דבושן ומספרים שהשאיל מעורכי דין מקומיים.
בשנת 1754 התקבל ללשכת עורכי הדין ועבר לנוריץ', שם החל לעסוק בעריכת דין.
קריירה > האספה של קונטיקט

לאחר תקופת שירות קצרה כראש מועצה מקומית, החל הנטינגטון את הקריירה הפוליטית שלו באופן משמעותי בשנת 1764, כאשר נוריץ' שלחה אותו כאחד מנציגיה לבית התחתון של האספה הכללית של קונטיקט, שם כיהן עד 1774. בשנת 1775 נבחר לבית העליון, מועצת המושל, שם כיהן עד 1784.בנוסף לשירותו במוסדות החקיקה, מונה בשנת 1768 לתפקיד "עורך הדין של המלך" בקונטיקט, ובשנת 1773 מונה לבית המשפט העליון של המושבה, שנקרא אז בית המשפט העליון לטעויות. הוא כיהן כנשיא בית המשפט העליון בין השנים 1784 ל-1787.
קריירה > המהפכה האמריקאית

הנטינגטון היה מבקר חריף של חוקי הכפייה שהעביר הפרלמנט הבריטי. באוקטובר 1775 נבחר כנציג באספה השנייה של הקונגרס הקונטיננטלי בפילדלפיה. בינואר 1776 הצטרף לרוג'ר שרמן ולאוליבר וולקוט כחלק מנציגות קונטיקט. הוא הצביע בעד וחתם על הצהרת העצמאות של ארצות הברית ועל תקנות הקונפדרציה. במהלך כהונתו בקונגרס סבל ממחלת אבעבועות שחורות.
קריירה > נשיא הקונגרס הקונטיננטלי

למרות שלא היה ידוע בזכות השכלה רחבה או נאומים מבריקים, עבודתו הקשה והמתמדת ואופיו הרגוע והעקבי זיכו את הנטינגטון בכבוד מצד עמיתיו הצירים. כתוצאה מכך, כאשר ג'ון ג'יי עזב כדי לכהן כשגריר ארצות הברית לספרד, נבחר הנטינגטון להחליפו כנשיא הקונגרס הקונטיננטלי ב-28 בספטמבר 1779, מה שמסביר מדוע הוא נחשב לעיתים כנשיא הראשון. תפקיד נשיא הקונגרס היה בעיקר טקסי וללא סמכות ממשית, אך התפקיד דרש מהנטינגטון לטפל בכמות רבה של תכתובות ולחתום על מסמכים רשמיים. בזמן כהונתו כנשיא, הקדיש הנטינגטון את זמנו לעידוד המדינות ובתי המחוקקים שלהן לתמוך בגיוסים של חיילים, אספקה וכספים הדרושים למלחמת העצמאות של ארצות הברית. במהלך כהונתו אושררו תקנות הקונפדרציה.
הנטינגטון כיהן כנשיא הקונגרס עד 9 ביולי 1781, כאשר מצבו הבריאותי אילץ אותו להתפטר ולחזור לקונטיקט. בשנת 1782 מינתה אותו קונטיקט שוב כציר, אך בריאותו וחובותיו השיפוטיות מנעו ממנו לקבל את המינוי. הוא חזר לקונגרס כציר למושב של שנת 1783, כדי לחזות בהצלחת המהפכה שהתגלמה בחוזה פריז. באותה שנה נבחר גם כחבר בחברה הפילוסופית האמריקאית.
קריירה > מושל קונטיקט

בשנת 1785 בנה הנטינגטון את בית האחוזה שלו סמוך לכיכר המרכזית בנורוויצ'טאון, קונטיקט, בכתובת שהיא כיום רחוב מזרח טאון 34 והמיקום הנוכחי של המטה של "United and Community Family Services, Inc". באותה שנה נבחר לתפקיד סגן מושל קונטיקט, וכיהן לצד המושל מת'יו גריזוולד. בשנת 1786 הפך למושל. הוא נותר בתפקידו בבית המשפט העליון במהלך כהונתו כסגן מושל, אך ויתר על משרה זו עם היבחרו למושל.[5]
בשנת כהונתו הראשונה כמושל, כחזרה על מאמציו בקונגרס, תיווך את הסכם הרטפורד (אנ'), שפתר את תביעות הקרקע המערביות בין ניו יורק למסצ'וסטס. בשנת 1787 הביע תמיכה בתקנות צפון-מערב (Northwest Ordinance), שסיים את פתרון הבעיות הללו ברמה הלאומית. בשנת 1788 עמד בראש ועידת קונטיקט שהתכנסה לאשרר את חוקת ארצות הברית. בשנים מאוחרות יותר היה עד לתהליך המעבר של קונטיקט למדינה בארצות הברית. הוא פתר את סוגיית קביעת הרטפורד כבירת מדינה קבועה והשגיח על בניית בית המחוקקים של המדינה.
הוא קיבל שני קולות אלקטורליים בבחירות הנשיאותיות הראשונות של ארצות הברית.
הוא שב לכהן כחבר בבית המשפט העליון של קונטיקט בשנים 1794 ועד מותו.[8]
חיים אישיים

סמואל הנטינגטון נישא למרתה דוושן בשנת 1761, והם נותרו יחד עד מותה בשנת 1794. לזוג לא נולדו ילדים, אך כאשר אחיו של סמואל, הכומר ג'וזף הנטינגטון, נפטר, הם אימצו את אחיינם ואחייניתם, סמואל הנטינגטון ג'וניור ופרנסס (פאני) הנטינגטון, וגידלו אותם כילדיהם. ביתם של סמואל ומרתה נודע כחם ומלא חיים, ומשמש מוקד למפגשים צעירים ולמוזיקה. אף על פי שהיה דמות בולטת בזמנו, סמואל הנטינגטון מעולם לא היה בעל עבדים.[9]
סמואל ומרתה השקיעו רבות בחינוך ובטיפוח של אחייניהם, שהפכו לדמויות מוערכות בקהילה. בנוסף, ביתם שימש גם כמקום מחסה עבור קרובי משפחה נוספים שנזקקו לעזרה, כמו אחיה הצעיר של מרתה, מייסון קוגסוול, לאחר שהתייתם מאמו. הקשרים המשפחתיים האמיצים היו חלק משמעותי מחייו של סמואל, והם ביטאו את ערכיו המוסריים והאישיים.
מותו

הנטינגטון נפטר במהלך כהונתו בביתו שבנורוויץ' ב-5 בינואר 1796.[10] קברו, שעבר שיקום נרחב בשנת 2003, וממוקם בבית העלמין הישן של נורוויצ'טאון, מאחורי בית האחוזה שלו. במהלך הפרויקט הוצאו שרידיהם של סמואל ואשתו מרתה מקברם, ולאחר מכן הובאו למנוחות מחדש בטקס רשמי שנערך ב-23 בנובמבר 2003.
מורשת

העיר הנטינגטון (אנ'), שהוקמה בשנת 1789, נקראה על שמו של סמואל הנטינגטון, אך שמה שונה מאוחר יותר לשלטון בשנת 1919 כאשר אוחדה עם שלטון והפכה לעיר אחת.[11] מחוז הנטינגטון באינדיאנה(אנ') נקרא גם הוא על שמו.[12] העיירה הקטנה הנטינגטון מילס(אנ') בצפון-מזרח פנסילבניה קרויה גם היא על שמו של סמואל הנטינגטון.
בית הולדתו של סמואל נבנה על ידי אביו, נתניאל, בסביבות 1732 ועדיין עומד על תילו. האזור נמצא כיום בתחומי העיר סקוטלנד, קונטיקט. בשנת 1994 נרכש הבית והאדמות שסביבו על ידי קרן היסטורית מקומית. בית הולדתו של סמואל הנטינגטון(אנ') הוכרז כאתר היסטורי לאומי(אנ').
אחיינו ובנו המאומץ סמואל ה. הנטינגטון עבר לאזור אוהיו, שבו סייע הנטינגטון לפתח את ההתיישבות, ולימים הפך למושל השלישי של המדינה.
מכיוון שהנטינגטון היה נשיא הקונגרס הקונטיננטלי השני בזמן שאושררו תקנות הקונפדרציה, ישנם ביוגרפים וקבוצות אזרחיות מסוימות הרואים בו את נשיא ארצות הברית הראשון.[13][14]
הערות שוליים

↑  Bernstein, Richard B. (2009). "Appendix: The Founding Fathers, A Partial List". The Founding Fathers Reconsidered. New York: Oxford University Press. pp. 176–180. ISBN 978-0199832576.
1 2  Samuel Huntington's Birth Date - New Evidence Revealed, huntingtonhomestead.org
↑  Samuel Huntington | Descendants of the Signers of the Declaration of Independence (באנגלית אמריקאית)
1 2 3  Gilbert M. Cuthbertson. "Huntington, Samuel", American National Biography Online, February 2000.
↑  Day, Thomas (1809). Reports of cases argued and determined in the Supreme Court of Errors of the state of Connecticut. Hudson and Goodwin. p. viii.
1 2 3 4 5  Museum Support, Governor of Connecticut, 1786-1796, Museum of Connecticut History, ‏2015-08-14 (באנגלית אמריקאית)
↑  Jillson, Calvin C.; Wilson, Rick K. (1994). Congressional Dynamics: Structure, Coordination, and Choice in the First American Congress, 1774–1789. Stanford: Stanford University Press. pp. 76–80. ISBN 0-8047-2293-5.
↑  https://search.amphilsoc.org/memhist/search?creator=samuel%20huntington;smode=advanced
↑  Samuel Huntington | Revolutionary War, Continental Congress, Governor | Britannica, www.britannica.com (באנגלית)
↑  Northwest Ordinance (1787), National Archives, ‏2021-05-17 (באנגלית)
| --- | --- |
בקרת זהויות :  NLI: 987007383990805171  PLWABN: 9811557333605606  BNE: XX5368202  GND: 119527979  ISNI: 0000 0000 2913 2681  LCCN: n85314678  SNAC: w6k46hng  US Congress: H000998  VIAF: 50038111   WorldCat (עם VIAF): 50038111 
בית הולדתו של הנטינגטון בסקוטלנד, קולוניית קונטיקט
סמל משפחת הנטינגטון
פועל יוצא

פועל יוצא (בלועזית: טרַנזיטיבי) הוא פועַל שאינו עומד בפני עצמו, וזקוק למשלימים על מנת לשמש במשפט בעל משמעות. הגדרת המונח פועל יוצא השתנתה לאחרונה בחקר הבלשנות עם הרחבת השימוש בו לניתוח שפות זרות שאינן עברית, וכיום יש לו שתי משמעויות: ההגדרה המקורית בעברית עליה עמד לפני כאלף שנה אדונים הלוי (דונש בן לברט), והגדרה חדשה ונרחבת יותר של הבלשנות המשווה.
דונש זיהה את הפועל העומד בלשון העברית, לאחר שלמד עליה מן הדקדוק בלשון הערבית.
המונח משמש הן לצורך ניתוח והסבר של מונחים בכתבים עתיקים, וכן לחקר התפתחות היכולת הלשונית בילד או בלומדי שפות חדשות. ישנה כיום מחלוקת בין החוקרים אם זוהי הגדרה לקסיקלית דקדוקית בלבד או מונח בחקר המורפולוגיה והמשמעות.
ההגדרה הישנה והחדשה > ההגדרה לפי מדקדקי הלשון העברית

לפי ההגדרה המקורית, פועל יוצא הוא פועל המשמש במשפט עם מושא ישיר להשלמתו. לדוגמה:  במשפט האיש גידל את הצמח - הפועל "גידל" הוא פועל יוצא, כי המשלים "צמח" שהוא מושא ישיר (המקבל את מילת היחס את כשהוא מיודע) משמש כמשלים לפועל גידל.
לעומת פועל עומד, כמו במשפט האיש עמד על המדרגה, בו אין מושא ישיר אלא עקיף (המקבל את מילית היחס ל, ב, מ וכדומה). גם משפט ללא מושא כלל יוגדר כפועל עומד. לדוגמה העציץ נשבר, או האיש נפל. במקרים אלו הפועל מתאר מעשה העומד בפני עצמו ואינו מפעיל מושא מחוץ לו.
ההגדרה הישנה והחדשה > ההגדרה החדשה לפי הבלשנות המשווה

עקב מחקרים חדשים בבלשנות משווה ובדיקת הדקדוק של שפות נוספות, התקבלה הגדרה חדשה, מורחבת יותר (כפועל יוצא מצמצום משמעות "פועל עומד"). לפי הגדרה זו:

פועל טרנזיטיבי הוא פועל שמצריך משלימים של לפחות מושא ישיר אחד, על מנת לשמש במשפט בעל משמעות, בשונה מפועל אינטרנזיטיבי, שאינו דורש מושא ישיר כלל.
למשל, המשפט "אני רוצה" אינו משפט תקין העומד בפני עצמו, שכן "רוצה" מצריך מושא למשל "אני רוצה את הספר", או הקשר במשפטים נוספים שממנו יובן המושא, כמו השאלה: "מי רוצה את הספר?". לכן הפועל "רוצה" הוא פועל יוצא.
לעומת זאת פועל עומד, לפי הגדרה זו, הוא פועל שכדי לשבצו במשפט משמעותי, אין צורך להשלימו במושא כלל. 
הפועל העומד נקרא כך כי הוא "עומד בפני עצמו" ולמעשה אינו צריך משלימים. המושא העקיף רק מלווה אותו עם תוספת מידע, אך פעולתו נעשית בפני עצמה. פועל יוצא לעומת זאת מצריך דבר שאותו הוא מפעיל (ואליו הוא כביכול "יוצא").
פועל שיכול לשמש גם עם משלים מושאי וגם בלעדיו הוא פועל עומד–יוצא (בלועזית: אמביטרנזיטיבי) - כלומר אין לגביו עמדה אם הוא עומד או יוצא.
טיעוני הפועל וערכיותו

ניתן לסווג פעלים יוצאים על פי מספר המשלימים - המילים המשלימות הנדרשות לצד הפועל (לפניו ואחריו), על מנת שישמש במשפט בעל משמעות. אלו יכולים להיות נושא המשפט או מושאים במשפט, כשלפחות אחד מהם במקרה של פועל יוצא הוא מושא ישיר. משלימים אלו נקראים טיעוני הפועל ובלעז ארגומנטים (נקראים גם מקדמים או משתנים).
המונח ארגומנט (הנקרא בעברית טיעון, מקדם או מִשתנה) - מקורו בתחום המחשבים והחשבון, בו רכיבים של נוסחה מסוימת קובעים את התוצאה שלו. כל רכיב כזה מקבל שם ייחודי ונקרא טיעון, מקדם או משתנה של הפעולה.
טיעוני הפועל וערכיותו > ערכיות

המונח ערכיות מורה על מספר הטיעוני הפועל שאינם נושא המשפט.
לפי ההגדרה החדשה של הבלשנות המשווה (בלשנות הכוללת ניתוח דקדוקי של שפות שאינם עברית), ערכיות של פועל נקבע לפי מספר המשלימים. אם הפועל יכול לעמוד כשלעצמו ללא נושא וללא מושא ישיר הוא בעל ערך אפס (או בלתי ערכי), ואם משלים אותו נושא או מושא ישיר בודד הוא חד-ערכי מונו-טרנזיטיבי. לדוגמה: אני עומד - הוא חד ערכי ובלעז מונוטרנזיטיבי כולל טיעון-הפועל "אני" שהוא הנושא במשפט זה. האיש גידל את הצמח יהיה דו ערכי או פעלים די-טרנזיטיביים" ((אנ'), בהתעלמות מנושא המשפט - שהוא האיש, ובהתעלמות ממושאים נוספים אפשריים כמו: בעציץ כי מיקום הפעולה אינו נדרש - כלומר אינו מוצרך, ולכן העציץ אינו משלים כי אם לוואי ואינו נחשב אחד מהטיעונים.
לַּפּוֹעַל נתן נדרשים שלושה טיעונים: מי נתן, מה ניתן, ולמי ניתן - להשלמת המשפט. לפיכך הפועל נתן ייקרא תלת-ערכי או טריטרנזיטיבי. 
לדוגמה: האיש נתן את הטבעת לאישה, כשהאיש הוא הנושא - טיעון-פועל שאינו מחושב בבחינת הערכיות, בעוד טבעת היא המושא הישיר, ואישה היא המושא העקיף ושניהם נספרים.
לעומת זאת לפי ההגדרה הישנה בה שימוש במושא ישיר מגדיר את הפועל כפועל יוצא, הערכיות נקבעת על פי מספר המושאים, שהראשון בהם הוא מושא ישיר. וכך, השימוש במושא ישיר אחד, כמו האיש גידל את הצמח יהיה חד ערכי, בהתעלמות מנושא המשפט - שהוא האיש, ובהתעלמות ממושאים נוספים אפשריים כמו: בעציץ שלא נרשמו במשפט זה. הפועל נתן יהיה תלת ערכי במשפט בעל המשמעות: האיש נתן את הטבעת לאישה, כשהאיש הוא הנושא, טיעון פועל שאינו נחשב מבחינת ערכיות, טבעת הוא המושא הישיר, ואישה היא המושא העקיף.
הערות שוליים

↑  השימוש בפעלים יוצאים ופעלים המורים על שינוי מצב מחקרה של סנדרה ק' רייט, ירחון אגודת הבלשנות (באנגלית), אתר אגודת הבלשנות
↑  יציאת הפועל (טרנזיטיביות) בדקדוק ובשיחה כתב העת לשון (Language, כתב עת בשפה האנגלית), יוני 1980 עמ' 251-299, כרך 56 (אתר אוניברסיטת פילדלפיה)
↑  פֹּעַל עוֹמֵד–יוֹצֵא במילון תחביר [בלשנות] (תשפ"ג, 2022), באתר האקדמיה ללשון העברית
ראו גם

פועל עומד
| --- | --- |
בקרת זהויות :  NKC: ph214687
פרספוליס (ספר)

| --- | --- |

כריכת הספר הראשון
 מידע כללי
 מאת:  מרג'אן סטראפי 
 שפת המקור:  צרפתית 
 סוגה:  רומן גרפי, ספר זכרונות גרפי 
 מקום התרחשות:  טהראן 
 הוצאה
 הוצאה:  L'Association 
 
פרספוליס (בצרפתית: Persepolis) היא סדרת רומנים גרפיים אוטוביוגרפיים בת ארבעה כרכים פרי עטה של הסופרת והמאיירת ילידת איראן מרג'אן סטראפי. הספר הראשון בסדרה ראה אור בשנת 2000 בצרפת בהוצאת "L'Association" הצרפתית. הספר זכה להצלחה רבה הן בצרפת והן מחוץ לה ותורגם לשפות רבות ובהן לעברית.
עלילה

הספר מספר את סיפור ילדותה של הסופרת והמאיירת, מרג'אן סטראפי. מרג'י בת העשר, נולדה למשפחת מוסלמית שיעית חילונית, בת המעמד הבינוני.
בני המשפחה, המתגוררים בטהראן בירת איראן חווים על בשרם את המהפכה. ההורים הסוציאליסטים תומכים במחנה השמאל ושואפים לסיום משטרו של השאה מוחמד רזה פהלווי בו הם רואים דיקטטורה וייסוד משטר דמוקרטי באיראן. אמה הפמיניסטית יוצאת להפגין בהפגנות רבות.
השאה אמנם מודח, אך במקומו עולה לשלטון האייתולה רוחאללה ח'ומייני. ח'ומייני משנה את הגדרתה של איראן כמדינה ממונארכיה אוטוקרטית, פרו-מערבית הופכת איראן לרפובליקה אסלאמית תיאוקרטית.
ח'ומייני קובע את השריעה כחוק העליון במדינה. בעקבות כך, נפגע חופש האזרח האיראני לחיות את חייו כרצונו ומעמד האישה יורד משמעותית בהשוואה לתקופת השאה. החוקים החדשים כופים למעשה, את האסלאם על כל אזרחי המדינה (מוסלמים ולא מוסלמים) והופכים את האזרח האיראני למשועבד לדת.
הספר מתאר את חייה של מרג'י לאחר המהפכה האסלמית על רקע מלחמת איראן–עיראק והשינויים המהותיים העוברים על המדינה, ועל מרג'י עצמה, בתקופה זו. הספר הראשון, מסתיים בעזיבתה של מרג'י בת ה-14 את איראן. מרג'י נשלחת על ידי הוריה לאוסטריה ובעמוד האחרון בספר הראשון, נראית מרג'י כשהיא בשדה התעופה מתבוננת בעצב מבעד חלון הזכוכית המפריד בינה, באולם הנוסעים ובין הוריה אשר נשארים באולם המלווים.
הכרכים הבאים, עוסקים בחייה של מרג'י בגלות והסתגלותה למקום מגוריה החדש.