stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
בית ציפורים
בחירת תיבות הקינון

העדפה של ציפורים לקנן במקום מסוים תלויה בגורמים רבים. במקרה של תיבות קינון, מספר גורמים יכולים להשפיע על אילו ציפורים יבחרו להשתמש בהן. אחד הגורמים החשובים ביותר הוא גודל חור הכניסה. תיבות בעלות פתח קטן מושכות מינים קטנים ואילו תיבות בעלות פתח גדול מושכות גם מינים גדולים.
גם מיקום תיבת הקינון חשוב. ציפורים יבחרו בדרך כלל מיקום בטוח ומאובטח, עם ראות טובה והגנה מפני טורפים. הן גם מעדיפות מיקום קרוב יחסית למקורות מזון, כמו עצים או צמחייה אחרת. הכיוון של תיבת הקינון יכול גם להשפיע אם ציפורים בוחרות להשתמש בה. רוב מיני העופות מעדיפים תיבה הפונה מזרחה או דרום מזרחה, שכן זו מספקת את ההגנה הטובה ביותר מפני הרוחות ומאפשרת לקן להתחמם במהירות בשמש הבוקר.
גם החומרים המשמשים בבניית תיבת הקן יכולים לשחק תפקיד. יש ציפורים המעדיפות תיבות קינון העשויות מחומרים טבעיים, כגון עץ או דלעות. מינים אחרים הם פחות בררנים וישתמשו בקופסאות קינון מחומרים אחרים, כמו מתכת או פלסטיק.
באתרים בהם לא קיימות אפשרות קינון מרובות, נדרשת התאמה של תיבות הקינון אל מין הציפור אותה רוצים לשמר. הן מבחינת בחירת החומרים בתיבה והמקום בו תוצב והן מבחינת המרחקים בין התיבות המוצבות, התואם את מרחקי הקינון והטריטוריה של אותו מין בקינים טבעיים.
בנוסף, נוכחות של ציפורים אחרות באזור יכולה להשפיע אם ציפור בוחרת להשתמש בקופסת קינון.
בחירת תיבות הקינון > תאורה טבעית בקן

בהשוואה לקנים של ציפורים המקננות על עצים או אפילו בחרכי עץ שאינם עמוקים, פנים תיבות הקינון חשוך. תאורה טבעית מסייעת לבריאות הגוזלים כיוון שהיא מסייעת בוויסות חום הגוזלים, בסינתזה של ויטמין D, בפעילות בקן התואמת את משך היממה והאכלה הניתנת באור. בנוסף, תאורה לא מספקת אינה מאפשרת ראיית צבעים מלאה. במחקר שנערך על תיבות קינון בהן קיננו ירגזים, נמצא שירגזים יבחרו תיבות קינון בהירות פי שניים בהשוואה לתיבות קינון כהות. על מנת לפצות בגובה (ובקרבה לפתח הקן) על תנאי התאורה הנמוכים, בנו הציפורים קנים גבוהים יותר (מיותר חומרים שאספו) בתיבות קינון כהות מאשר בתיבות קינון בהירות.
שימור בעלי חיים ומערכות אקולוגיות

תיבות קינון, שנועדו לספק אתרי קינון מלאכותיים לציפורים, יכולות לסייע בעקיפין בשימור בעלי חיים אחרים והמערכות האקולוגיות שלהן.
התקנת תיבות קינון עשויות לשמר אוכלוסיות רבות של עופות מקננים. שיטה זו יעילה בעיקר במקרים בהן נפגעו אתרי קינון ותיבות הקינון מחליפות אתרי קינון פעילים. תיבות קינון יכולות להפחית את התחרות על משאבי קינון טבעיים מוגבלים, שיכולים לסייע בשימור בתי הגידול הטבעיים ובעלי החיים התלויים בהם. כך נצפה במחקר שבחן התקנת תיבות קינון בבתים שעברו שיפוץ חזית, שבמהלכו נסתמו או הוחלפו כלל התשתיות המאפשרות קינון של ציפורים המקננות במבנים (לדוגמת קאק, זרזיר מצוי, דרור הבית וסיס חומות). עודף תיבות קינון באתר עשוי לעודד מינים פולשים או מתפרצים, עשוי להקשות על תחזוקן ועשוי להיות "מלכודת אקולוגית": העדפה לקנן במקום מלאכותי שמשאביו פחותים בהשוואה לסביבה הטבעית. במינים מסוימים סוג תיבת הקינון וגודלה ישפיע על גודל התטולה, כך למשל תטולה ממוצעת של ירגזי כחול בתיבת קינון עשויה עץ, גדולה מתטולה ממוצעת בתיבת קינון עשויה בטון.
התקנת תיבות קינון ייעודיות למין מסוים מסייעת לשימור המערכת האקולוגית. תיבות קינון יכולות לסייע בשליטה באוכלוסיות מזיקים ללא צורך בחומרי הדברה מזיקים, שעלולים לפגוע בחיות בר אחרות ובמערכות אקולוגיות. במחקר שבחן הצבת תיבות קינון לבזים במטעים, תרמה הפעולה לגידול אוכלוסיית הבז ולהתייצבותו באזור ולהפחתת נוכחות הציפורים המזיקים למטע. המצדדים בשיטה זו כחלק ממדיניות של הדברה משולבת (הדברה כימית יחד עם הדברה ביולוגית), מציגים את התמורה הכלכלית הרבה, מעבר להיעדר הפגיעה בגידול החקלאי - אלא שימור ושיפור סביבה אקולוגית, לעומת השקעה כלכלית מעטה בהתקנת ותחזוקת קופסאות הקינון. מחקר אחר בחן כי התקנת תיבות קינון במטע תפוחים, תרם להגברת הנוכחות של ציפורים אוכלות חרקים, בעיקר ירגזים שמופיעים באופן נרחב בסמוך למטעי תפוחים, אשר משחרים אחר מזון בסביבה זו וניזונים מהמזיקים לעצים אלו. החוקרים ביקשו ליצור תפיסה משותפת של מגדלי תפוחים לגבי הדברה ביולוגית הממוקדת בציפורים אלו.
שימור בעלי חיים ומערכות אקולוגיות > הגנה מפני עופות פולשים

מחקרי שימור טבע עשויים להפיק מידע רב מתיבות קינון שהתקנתן מתועדת ומנוטרת. במחקר מתחום המדע האזרחי שנערך בארצות הברית, נוטרה אוכלסייה פולשת של דרור הבית בתיבות קינון שיועדו לאכלוס מינים מקומיים והותקנו על ידי ארגון שימור טבע. האזרחים הסירו תיבות קינון ופגעו בביצים במטרה למנוע את המשך הקינון של המין הפולש.
במחקר שנערך בישראל ובדק את דרכי הקינון של עופות פולשים כמיינות המצויות ודררות בתיבות קינון. מצאו החוקרים כי אלו ובעיקר המיינות, השתלטו בקלות על תיבות הקינון בעלות הפתח הגדול והדיחו מאותו אזור את העופות המקננים באותו גודל, לדוגמה שעיר מצוי ודוכיפת מצויה. לעומתן, אוכלוסייה של ירגזי מצוי (ציפור קטנה יחסית) הושפעה פחות, מאחר שקיננה בתיבות בעלות פתח קטן. מחקר זה הראה כי ניתן לסייע לאוכלוסיות ירגזים על ידי הצבת תיבות קינון בעלות פתח קטן, המוגנות מפלישתן של מיינות ודררות.
שימור בעלי חיים ומערכות אקולוגיות > שימור בעלי חיים אחרים

ציפורים הן מרכיבים חשובים של מערכות אקולוגיות רבות, ועל ידי מתן אתרי קינון למגוון מיני ציפורים, תיבות קינון יכולות לסייע בקידום המגוון הביולוגי ולתמוך בחיות בר אחרות התלויות במערכות אקולוגיות אלו. לדוגמה, מיני ציפורים מסוימים, כמו נקרים, יוצרים גם אתרי קינון לבעלי חיים אחרים, כמו עטלפים ויונקים קטנים, על ידי חפירת חורים בעצים מתים. על ידי מתן אתרי קינון חלופיים, תיבות קינון יכולות לעזור לתמוך גם בחיות אלו.
עטלפים שכנו בתיבות קינון נטושות של ציפורים בשל קרבתן לאתרי שיחור מזון כגון ביצות ושטחי יער. העטלפים שכנו בתיבות בחודשים בהם קיימת תחרות פחותה עם ציפורים מקננות. במחקר העוסק במגוון חרקים בתיבות קינון, מצא פחות מגוון של חרקים בתיבות קינון המאוכלסות על ידי יונקים (עטלפים, נמנמנים וסנאים) מאשר אלו המאוכלסות על ידי ציפורים. הסיבה לכך כנראה תלויה בחומרי הגלם בפנים הקן, שהם מגוונים יותר אצל ציפורים ועל כן מאפשרות יצירת נישות אקולוגיות שונות עבור חרקים מסוגים שונים. ניקיון ותחזוק תיבת הקינון לא משפיעה על העדפת הקינון בו. ניקיון ותחזוק כל שנתיים לערך, מונע מצד אחד הימצאות חרקים טפילים ומצד שני מאפשר יצירת נישות אקולוגיות מגוונות ומספקות עבור חרקים רבים. במחקר שבדק תחרות באכלוס בתי ציפורים בין דבוראים מסוג בומבוס (הנחשב מאביק חיובי לחקלאות) וצרעות (גרמנית וסקסונית הנחשבות מטרד) לבין ציפורים, נמצא שמינים אלו מגיעים לבתי ציפורים לא מאוכלסים או שוכנים בבתי ציפורים שננטשו מסיבות שונות. בעוד שנוכחות הדבוראים אינה הסיבה לנטישה, לא יוקם קן ציפורים חדש באותו אתר במקביל לנוכחות הדבוראים. בתי ציפורים יכולים לשמש ככלי חינוכי להעלאת המודעות לחשיבות השמירה על חיות הבר ובתי הגידול שלהן. על ידי מתן הזדמנויות לאנשים להתבונן בציפורים ולקיים אינטראקציה עם ציפורים, הם יכולים לסייע בטיפוח הערכה רבה יותר לחיות הבר והסביבה, ולקדם פעולות להגנה עליהן.
שילוב טכנלוגיה בתיבות קינון

בטרם הייתה טכנולוגיית הזרמת המדיה זמינה, תועדו תיבות קינון על ידי אמצעי וידאו וסאונד שונים. תיבות קינון "חכמות" הן בתי ציפורים מתקדמים, התומכים בטכנולוגיה, המשתמשות בחיישנים ומכשירי ניטור שונים כדי לספק נתונים על התנהגויות קינון של ציפורים, תנאי סביבה וגורמים אחרים שיכולים להשפיע על אוכלוסיות הציפורים. תיבות קינון חכמות אלו משתמשות בדרך כלל בטכנולוגיית האינטרנט של הדברים (IoT) כדי לאסוף ולהעביר נתונים באופן אלחוטי למסד נתונים מרכזי, שם ניתן לנתח אותם למטרות שימור, מחקר מדעי, חינוך או בידור. ניתן לצייד תיבות קינון חכמות במגוון חיישנים, כולל חיישני טמפרטורה ולחות, מיקרופונים להקלטת קולות ציפורים ומצלמות לצילום תמונות ווידאו של ציפורים מקננות. כמה תיבות קינון חכמות נועדו גם לנטר גורמים כמו פעילות טורפים, רמות אור ותנאי מזג אוויר. במחקר שנערך במהלך מגפת הקורונה על למידה בתקופה שהצריכה ריחוק חברתי, מצא שתחום זה מאפשר לתלמידים הזדמנות שווה וקלה להיחשף למדעי הטבע, בהנחה שהתוכן מוזרם לאתר צפייה נגיש.
עמותת "ידידי הסיסים" הפועלת בישראל לשימור אוכלוסיית הסיסים (בייחוד סיס החומות), בונה, מקימה ומתחזקת תיבות קינון ומנטרת אחריהם. תיבות קינון אחדות נבנו מארגזי עץ מלבניים או ארגזי תחמושת ישנים ששופצו והוסבו למטרה זו. קינים אלו מרווחים או מחולקים למחיצות המאפשרים קינון של כמה זוגות סיסים בתא שטח אחד. לכל קן מצלמת אינטרנט וחיישן טמפרטורה, מחוץ לקן מצלמה נוספת ובסמוך לקן ממוקם מחשב שאוסף את המידע ומתריע על תקינות אמצעי הבקרה השונים.
תיבות קינון חכמות הן עדיין טכנולוגיה חדשה יחסית, והיישומים הפוטנציאליים שלהן עדיין נחקרים.
ראו גם

צפרות
נדידת עופות
אורניתולוגיה
מתקן האכלה לציפורים
שובך
תיבת עטלפים ("בית עטלפים")
שרון איילון

| --- | --- |
אין תמונה חופשית
 לידה:  14 באוגוסט 1973 (בת 51) 
 מדינה:  ישראל 
 השכלה:  המסלול האקדמי המכללה למינהל 
 
שרון איילון (נולדה ב-14 באוגוסט 1973) היא ידוענית ישראלית ומנהלת שיתופי פעולה וגיוס משאבים בעמותת "גדולים מהחיים".
ביוגרפיה

איילון נולדה לדינה ואבי איילון ולה שלוש אחיות. כשהייתה בת שנה נסעה עם משפחתה לשליחות בסינגפור, ולאחר ארבע שנים הם חזרו לישראל והיא גדלה בהוד השרון. בנעוריה הייתה חברה בנבחרת האתלטיקה של כפר סבא ונוסף על כך רקדה בלהקת המחול העירונית של הוד השרון.
בצבא שירתה כפקידת מבצעים בבסיס תל נוף. לאחר השירות עבדה מספר שנים כדיילת באל על, למדה לתואר במנהל עסקים במכללה למינהל ועבדה בחברת התוכנה "מרקורי" כמנהלת שיווק.
בקיץ 2003 זכתה לפרסום כשכיכבה בתוכנית המציאות "קחי אותי שרון", שזכתה לאחוזי צפייה גבוהים. בסוף התוכנית בחרה את יואב שוורד כבן זוגה, ואחרי כחצי שנה הם נפרדו.
במקביל להופעתה בתוכנית היא לוהקה לשלושה קמפיינים: הקמפיין הראשון הוא לסרטון פרסומת למנו ספנות שצולם על אונייה, ועלותו הוערכה בכ-200 אלף דולר. הקמפיין השני הוא לרשת המידות הגדולות "אשה אשה", והיא גם הופיעה בקטלוג של קניון ערים בכפר סבא. אולם זמן קצר אחר כך הגישה רשת "אשה אשה" תביעה נגדה על הפרת הסכם בלעדיות, והיא קיבלה צו מניעה זמני שאסר עליה להשתתף בקמפיינים מתחרים.
בשנת 2004 נכנסה כשותפה במסעדה, ונוסף על כך, גם לקחה חלק במסע פרסום מטעם עיריית אילת לקידום התיירות בעיר ואחר כך עבדה בחברת האופנה ml, כיועצת אופנה, קידום מכירות ואירועי יחסי ציבור.
היא הופיעה בקומדיית המצבים "שמש" כשגית, אחת מאחיותיה של אתי[דרוש מקור].
בשנת 2008 הובילה קמפיין פרסומי למשחת השיניים "קולגייט טוטל". באותה שנה גם הנחתה בערוץ 2 את תוכנית ההורות "בייבי טיים". במקביל שימשה כמנהלת עמותת "לב אוהב", הפועלת בערים ובשכונות בפריפריה הגאוגרפית והחברתית של ישראל, לצמצום פערים ולהעצמת ילדים ובני נוער.
בשנת 2009 מונתה לתפקיד מנהלת שיתופי פעולה וגיוס כספים בעמותת "גדולים מהחיים", עמותה לילדים חולי סרטן, להוריהם ולמשפחותיהם. בין התורמים לעמותה בזמן שעבדה בה הייתה חברת "בזק", שהייתה אז בשליטת אבי בעלה.
ביוגרפיה > חיים אישיים

בשנת 1993 נפטרה אחותה הצעירה קרן, ממחלת הסרטן. אחות נוספת שלה היא המוזיקאית דנה איילון, חברת להקת "Yes Ma'am".
בשנת 2004 נישאה איילון לארז אלוביץ', בנו של שאול אלוביץ'. השניים נפרדו ב-2016. לאיילון שלושה ילדים.
הערות שוליים

↑  ליאת עיני, שרון אילון: "אני מתפקדת מעולה במצבי לחץ", באתר ynet, 10 ביוני 2018
1 2    רז שכניק | צילום: יונתן בלום, הייתי מאוהבת לא מזמן. הוא היה צעיר ממני במספיק שנים בשביל לנשום עמוק ולדעת שצריך לוותר על זה, באתר "ידיעות אחרונות", 10 בספטמבר 2019
↑  כתב גלובס, ‏התוכנית "קחי אותי שרון" של קשת שוב כבשה בשבוע שעבר את צמרת הרייטינג, באתר גלובס, 25 באוגוסט 2003
אביבה קרול, ‏תוכנית הגמר של "קחי אותי שרון" רשמה את הרייטינג הגבוה ביותר השבוע, באתר גלובס, 15 בספטמבר 2003
↑  אור ברנע, שרון איילון בהריון, באתר ynet, 15 בדצמבר 2005
↑  איילה צורף, שרון איילון מככבת בו זמנית ב-3 קמפיינים במקביל להופעתה בפריים-טיים, באתר TheMarker‏, 20 באוגוסט 2003
↑  ענת ביין, ‏"אישה אישה" מאיימת לתבוע את שרון איילון על הפרת בלעדיות, באתר גלובס, 23 בספטמבר 2003
↑  יצחק דנון, ‏צו מניעה זמני נגד שרון איילון, באתר גלובס, 27 באוקטובר 2003
↑  גלי וינרב, ‏היום שאחרי: שרון איילון תיכנס כשותפה ב"בר-ים", באתר גלובס, 6 בינואר 2004
↑  מעיין כהן, ‏שרון איילון מונתה למתאמת האופנה של ml, באתר גלובס, 12 בדצמבר 2004
↑  צחצחי אותי שרון: שרון איילון תוביל את קמפיין קולגייט טוטל החדש, באתר www.allmarketing.co.il
↑  ירון פריד, בייבי, יש לנו בעיה, באתר הארץ, 16 באוקטובר 2008
↑  ענת אור, שרון אילון, באתר הארץ, 11 ביוני 2008
↑  הגיעו למצוות, באתר הארץ, 24 ביולי 2010
↑  אמיתי זיו, חיבור משפחתי מהיר, באתר הארץ, 28 ביוני 2010
↑  אורית מרלין-רוזנצוויג, שרון אילון על הפרידה מארז, בנו של הטייקון אלוביץ', והחרדות הכלכליות, באתר Xnet‏, 20 באוגוסט 2017
↑  סמדר כהן־טרקל, לא משעמם לרגע: שרון איילון זורמת עם הלידות, באתר ynet, 5 באוגוסט 2009
| --- | --- |
בקרת זהויות :  NLI: 987007300378705171  VIAF: 3844165930968468530000   WorldCat (עם VIAF): 3844165930968468530000
אילקה גדה

| --- | --- |

 לידה:  26 במאי 1921 בודפשט, ממלכת הונגריה 
 פטירה:  19 ביוני 1985 (בגיל 64) בודפשט, הרפובליקה העממית ההונגרית 
 מדינה:  הונגריה 
 מקום קבורה:  בית הקברות היהודי ברחוב קוזמה 
 בן או בת זוג:  אנדרה בירו 
 אתר רשמי
 
אילקה גדה (בהונגרית: Gedő Ilka) (26 במאי 1921 – 19 ביוני 1985) הייתה ציירת ואמנית גרפית יהודייה-הונגרייה. עבודתה שורדת עשרות שנים של רדיפה ודיכוי, תחילה על ידי המשטר הפאשיסטי-למחצה של שנות השלושים והארבעים ולאחר מכן, לאחר פרק זמן קצר של חופש יחסי בין השנים 1945 ל-1949, על ידי המשטר הקומוניסטי של שנות החמישים עד שנת 1989. בשלב הראשון בקריירה שלה, שהסתיימה בשנת 1949, היא יצרה מספר עצום של רישומים ניתן לחלק את הציורים לסדרות שונות. משנת 1964 ואילך, היא חידשה את פעילותה האמנותית ביצירת ציורי שמן. "אילקה גדה היא אחת המאסטריות הבודדות של האמנות ההונגרית. היא לא קשורה למגמות האוונגרדיות או המסורתיות. שיטת היצירה חסרת התאמה שלה מאפשרת להשוות אותה עם אמנים אחרים.
ראשית חיים והכשרה

אילקה גדה נולדה מנישואי שמעון גדה מורה להונגרית וגרמנית בגימנסיה היהודית של בודפשט ושלאלזה וייסקופף ב-26 במאי 1921. אביה היה מורה בבית הספר היהודי לדקדוק, אמה עבדה כפקידה. כמה מהסופרים והאמנים ההונגרים המובילים באותה עת היו בין מעגל החברים של המשפחה. אילקה גדו גדלה במשפחה, שם הייתה לה כל הזדמנות להפוך לאמנית משכילה ורגישה. היא למדה בבית ספר תיכון הנושא את השם בית ספר חדש. בית ספר זה הציע תוכנית לימודים חדשנית ושיטות הוראה.
מאז ילדותה המוקדמת ציירה אילקה גדו ללא הרף, והקליטה את חוויותיה. את סדרת היובניליאס, שהשתמרו לחלוטין באחוזתו של האמן, ניתן להכניס לסדר כרונולוגי, וכך מתמודדים עם יומן ויזואלי.
מסוף שנות השלושים ועד ראשית שנות הארבעים אילקה גדה קיבלה הכשרה משלושה אמנים ממוצא יהודי שנהרגו על ידי הנאצים בסוף המלחמה.
בשנת 1939 למדה גדה בבית הספר הפתוח של טיבור גאלה (1896–1944). המאסטר השני של גדה היה ויקטור אראדי (1879-1944), צייר וגרפיקאי בסגנון נטורליסט-אימפרסיוניסטי ואר נובו. המורה השלישי של גדה היה הפסל אישטוואן אורקני שטרסר (1911-1944). משטרסר גדה למדה את מוצקות הדוגמנות הפסלית ואת ייצוג ההמונים.
לאחר שעברה את בחינות עזיבת בית הספר, אילקה גדה שקלה ברצינות להתחיל את לימודיה האמנותיים בפריס, אך המלחמה התערבה, ובשל החוקים היהודיים (הנומרוס קלאוזוס ובמיוחד החוק היהודי השני והחוק היהודי השלישי) היא לא יכלה ללכת גם לאקדמיה ההונגרית לאמנות. אפילו לו גדה הייתה רוצה להשתתף באקדמיה, סביר להניח שהייתה מוצאת את דרכה חסומה. עם הגידול בהשפעתם של הפשיסטים ההונגרים, מפלגת צלב החץ, החלה ההפרעה הגלויה של היהודים בשנת 1938 עם החוק היהודי הראשון ואלה שבאו אחריו.
עד ראשית שנות הארבעים, יחד עם אמנים צעירים אחרים, ביקרה אילקה גדה בסטודיו של גיולה פאפ (1899–1982) שהיה בעבר תלמידו של יוהנס איטן ומורה של באוהאוס.
בשנת 1942 השתתפה אילקה גדה בתערוכה שאורגנה על ידי קבוצת האמנים הסוציאליסטים ושמה חופש והעם שהתקיימה במרכז איגוד עובדי המתכת.
רישומים שנעשו בגטו בודפשט

ב-19 במרץ 1944 פלשו שמונה חטיבות גרמניות להונגריה. רדיפת יהדות הונגריה החלה ברצינות. במהירות שאין דומה לה גורשו כמעט כל יהודי המחוז של הונגריה למחנות ריכוז בפולין, שם נרצחו רובם. במלחמת-העולם השנייה נספו כ-500,564 מיהודי הו'. כ-63,000 נספו לפני כיבוש הארץ בידי הגרמנים. מתוך 500,501 הנספים בימי הכיבוש היו כ-800,267 יהודים תושבי הו' שבגולות חוזה טריאנון, וכ-700,233 מן החבלים שסופחו להו' מצ'כוסלובקיה, מרומניה ומיוגוסלוויה.
למרות מחאות מצד מנהיגי הכנסייה וניסיונותיו המהוססים של מיקלוס הורטי לעצור את הגירושים, עד קיץ 1944 נאספו יחדיו כ־200,000 יהודים בגטו בודפשט ובבתים שהוגדרו במיוחד. בעקבות הניסיון הלא מוצלח של הורטי להוציא את הונגריה למלחמה, ביצעה מפלגת צלב החץ השתלטות צבאית ב־15 באוקטובר 1944. בגטו החלו ימי הסיוט הגרועים ביותר. באמצעות מזל עצום הצליחה אילקה גדő להימלט מגירוש ושרדה.
ב גטו בודפשט בילתה אילקה גדו את מרבית זמנה בקריאה ורישום שהקליטה את סביבתה, את חבריה, הזקנים והילדים. רישומים אלה הם מסמכים שלא יסולא בפז, אך הם גם אלגוריות על השפלות אנושיות וחוסר הגנה. על אחד מציורי הדיוקן העצמי שלה, היא מציגה מבט חזיתי על עצמה, ומראה אדם שאיבד שליטה בגורלה שלה. בהתאם, אין לה גיל וכמעט אין יותר מין.
אילקה גדו ילדה עם קשת, 1944, מוזיאון יד ושם לאמנות
דיוקן עצמי של אילקה גדו בגטו בודפשט, 1944, תיקיה 10, תמונה 31, הגלריה הלאומית ההונגרית
דיוקן עצמי של אילקה גדו מגטו בודפשט, 1944, המוזיאון לאמנות יד ושם
דיוקן עצמי של אילקה גדו בגטו בודפשט, 1944, המוזיאון היהודי ההונגרי
רישומי דיוקן עצמי (1945–1949)

בערב ראש השנה 1945, אילקה גדה פגשה את אנדרה בירו שלמד כימיה באוניברסיטת סגד, ולאחר המלחמה החל לעבוד במכון מחקר שבראשו עמד המדען ההונגרי זוכה פרס נובל אלברט סנט-גיירגי.
בעבודה בשפה פיגורטיבית לחלוטין, האמנית הייתה זקוקה למודלים, ובנוסף למשפחה ולחברים, גדה מצאה את הדוגמנית הנוחה ביותר – בעצמה.
אילקה גדה יצרה רישומי דיוקן עצמי אשר באמצעות כנותם המוחלטת והחקירה העצמית שבהם תובעים את תשומת ליבו של הצופה. עבודות אלה מצוירות באופן שמעורר מציאות פיזית ישירה ורגישות רגשית בו זמנית. עם זאת, הספקות התגנבו למאמציה להעניק ייצוג נאמן ומדויק של המציאות: הדוגמנות המסורתית והמורכבת שהייתה כה אופיינית לה הוחלפה בהדרגה בסגנון אקספרסיבי, מתפרץ
ומתוח. מבחר הדיוקנאות העצמיים על ידי סוגים שונים מציע תובנות חדשות על ז'אנר זה.
אילקה גדה דיוקן עצמי, 1948, הגלריה הלאומית ההונגרית
אילקה גדה דיוקן עצמי, 1948, הגלריה הלאומית ההונגרית
אילקה גדה דיוקן עצמי, 1948, הגלריה הלאומית ההונגרית
רישומי מפעל גאנז (1947–1948)

כל הזמן בחיפוש אחר נושאים חדשים, מצא גדו במפעל המכונות של גאנץ, בסמוך לביתה ברחוב פילר, סביבה עשירה ומונפחת חזותית לצייר. לאילקה גדו ניתנה אישור לבקר במפעל גאנץ בהמלצת איגוד הסחר החופשי של אמנים. 
כמו בפורטרטים העצמיים שלה מאותה תקופה, הרישומים והפסטלים שלה של מפעל גנץ, המציגים מספר נושאים שחוזרים על עצמם, הם רישומים מהירים של חוויה רגעית החושפים ריכוז רוחני עז וכוח אקספרסיבי. קווים מתנדנדים עצביים משקפים את רשמי האמן מעבודה תעשייתית. ההחלטה של איקה גדו לצייר מפעל לא הייתה מניעה פוליטית, ואין זכר לאידיאליזציה ברישומים אלה. נוף פנורמי דרמטי של חללי פנים עצומים מתחלף במחקרים רחמניים על עובדים מותשים. הרישומים של אילקה גדה של מפעל גאנז הם מציאותיים, אך חשוב מכך, אקספרסיביים ומרגשים. בעבודות אלה מרחב וצורות גדולות מוצגים כחידוש. בין המטוסים והגושים האדם מצטמצם לדמות סכמטית. נראה שהאובייקטים המופיעים בחלל זוללים את הדמויות.
רישום המפעל של אילקה גדו גנץ, 1948, האלברטינה
מפעל אילקה גדő גנץ, 1949, ניו יורק, המוזיאון לאמנות מודרנית
ציור המפעל של אילקה גד גנץ, 1949, הגלריה הלאומית ההונגרית
תקופת השקט היצירתי (1949–1965)

מלבד משפחתה וכמה חברים, איש לא ראה את ציוריה של גדה בעת הכנתם. במהלך תקופה זו בין השנים 1945–1949, כמו גם פסטל היא החלה להשתמש בשמן, אך גדה בהתקף דיכאון ולא ראתה דרך לצאת מהדילמות שחוותה, הרסה את רוב ציורי השמן שהופקו בשנים אלו.
לאחר תקופת חופש יוצאת דופן בין 1945 ל-1948, פרוץ הדיקטטורה הקומוניסטית השפיע לרעה על חייה של אילקה גדו, והיה אחת הסיבות לכך שהיא ויתרה על פעילות אמנותית במשך שש עשרה שנה.
בשנת 1949 הפסיקה אילקה גדה לצייר ולשרטט. הנטישה מרצונה נמשכה עד 1965. בשנים אלה, מלבד כמה רישומי צבע, היא לא לקחה שום עיפרון או מברשת לידה, וסירבה לעשות זאת אפילו במשחק עם ילדיה. יש להסביר את החלטתה מכיוון שזה קורה לעיתים רחוקות מאוד שאמן, אשר ראה באמנות משמעות ומשמעות החיים, מפסיק ליצור מבלי שנאלץ לעשות זאת.
היו שלוש סיבות להפסקת העבודה האמנותית. הראשון היה הופעת הדיקטטורה הקומוניסטית, השנייה חוסר ההכרה שהוענקה לאמנותה של אילקה גדו (חבריו של גד 'היו בעלי יחס עוין לכל מה שהיה ייצוגי או פיגורטיבי, כאשר אי־פיגורציה אומצה כאמצעי לביטוי פוליטי) וה השלישי היה שאילקה גדה זיהתה שהיא יכולה להישאר נאמנה לכישרונה רק על ידי הפסקת יצירת אמנות.
כשאילקה גדה הפסיקה ליצור אמנות, היא לא זנחה לגמרי את האפשרות לחדש. היא למדה בלימודים נרחבים בתולדות האמנות. היא קראה רבות על תורת הצבעים. היא קראה ורשמה הערות מדוקדקות של ספרו של גתה תורת הצבעים, ותרגמה קטעים ארוכים מיצירה זו. ללא מחקרים אלה עולם הצבעים של התקופה האמנותית השנייה לא היה אפשרי.
באמצע שנות ה-60 של המאה הקודמת האמנית שמה כמעט את כל הרישומים של התקופה הקודמת בפספורטרים והיא גם בחרה אותם בתיקיות לפי נושאים. פעילות זו נמשכה שנים רבות. תערוכת היחיד הראשונה של האמן הייתה תערוכת סטודיו שנפתחה ב־15 במאי 1965 והציגה מבחר רישומים אשר נעשו בין השנים 1945–1948.
מראשית שנות ה-60, אחיזתה של המפלגה הקומוניסטית בחברה התרופפה מעט, אך בידודה של אילקה גדו נמשך. מצבה של אילקה גד"ס החמיר עוד יותר בגלל העובדה שרבים מחבריה, בניגוד אליה, עשו פשרות עם המשטר, בעוד האמנים המוכשרים של הדור הצעיר פשוט בחרו במערכת המדיניות האמנותית הרשמית ומצאו הכרה. במערב. בשנתיים האחרונות של המלחמה ובתקופת החופש בת ארבע השנים אחרי 1945, יצרה אילקה גד 'מספר עצום של רישומים שקיומם נשכח עד שלבסוף הציגה את התערוכה הציבורית הראשונה שלה בשנת 1980 בגיל חמישים ותשע.
ציורים

בשנות השישים אילקה גדה התחילה לצייר שמן. היא הכינה ציורים "דו-שלביים". תחילה ציירה רישום של קומפוזיציה, הכינה מוק-אפ וכתבה את שם הצבעים המתאימים לתחומים השונים. היא הכינה אוסף של דגימות צבע, והיא כתבה לאן הצבעים ילכו במקומות שבהם הם הוחלו בסופו של דבר. על ציוריה נראה כי עוצמת הצבעים הקרים והחמים זהה. היא יצרה את ציוריה באיטיות, בתוך ספקולציות, ורשמה את שלבי תהליך היצירה ביומנים כך שניתן יהיה להתחקות אחר יצירתם של כל הציורים. 
גדו נפטרה ב-19 ביוני 1985, בגיל 64, חודשים ספורים לפני גילויה בחו"ל. זירת פריצת הדרך הייתה גלאזגו שם הציגה גלריית המצפן את ציוריה ורישומיה בשנת 1985.
תערוכות > תערוכות יחיד בהונגריה

תערוכת סטודיו (1965)
מוזיאון סנט סטפן המלך, סקשפהרוואר, הונגריה (1980)
גלריה דורוטיה אוטקה, בודפשט (1982)
גלריית מושבות אמנים, סנטנדר, הונגריה (1985)
ארמון התערוכות, בודפשט
גלריית Szombathely (1989)
המוזיאון היהודי ההונגרי, בודפשט, (1995)
גלריית התמונות העירונית של בודפשט, מוזיאון קיסל (2001)
גלריית רייפייזן (2003–2004) (תערוכה קאמרית)
הגלריה הלאומית ההונגרית (2004–2005)
התיאטרון הלאומי ההונגרי (2013) (תערוכה קאמרית)
המוזיאון לאמנויות יפות - הגלריה הלאומית ההונגרית (2021)(תערוכה קאמרית)
תערוכות > תערוכות יחיד בחו"ל

גלריית המצפן, גלאזגו (1985)
גלריית שפרד, ניו יורקת (1994)
מרכז העין השלישית, גלאזגו (1989)
המוזיאון לאמנות יד ושם [עם György Román] 1996
קולג'יום הונגריקום, ברלין (2006)
תערוכות > תערוכות קבוצתיות (מבחר)

1940: Az OMIKE második kiállítása (התערוכה השנייה של OMIKE, האגודה החינוכית היהודית ההונגרית), המוזיאון היהודי, בודפשט
1943 Az OMIKE ötödik kiállítása (התערוכה החמישית של OMIKE, העמותה לחינוך יהודי הונגריה), המוזיאון היהודי, בודפשט
1942: Szabadság és a nép (החופש והעם), מטה האיגוד המקצועי של עובדי המתכות, בודפשט
1945: Szociáldemokrata Párt Képzőművészeinek Társasága és meghívott művészek kiállítása (תערוכת אגודת האמנים של המפלגה הסוציאל-דמוקרטית ושל אמנים מוזמנים), מוזיאון ארנסט, בודפשט
1947: מגיאר קפזמבסווסק סאבאד שרווזטה השני. Szabad Nemzeti Kiállítása (התערוכה הלאומית השנייה בחינם של הארגון החופשי של אמנים הונגרים), הגלריה העירונית של בודפשט
1964: Szabadság és a nép, 1934-1944 חופש ועם (1934–1944) קבוצת האמנים הסוציאליסטים, 1934-1944), הגלריה הלאומית, בודפשט, הונגריה, תערוכת זיכרון
1995: תרבות והמשכיות: המסע היהודי, המוזיאון היהודי, ניו יורק
1996: ממדניאנסקי ועד גדו - סקר אומנות הונגרית, גלריה יאנוס גת
1997-1998: Diaszpóra és művészet (תפוצות ואמנות), המוזיאון היהודי ההונגרי, בודפשט
1998: A Levendel-gyűjtemény (אוסף לבנדל), המוזיאון העירוני של סנטנדר
1999: קולות מכאן ומכאן (רכישות חדשות במחלקות הדפסים וציורים), מוזיאון ישראל, ירושלים
2000: Directions - Julian Beck, Herbert Brown, Istvan Farkas, Ilka Gedo, Lajos Gulacsy, Knox Martin, Gyorgy Roman, Fall Exhibition, Janos Gat Gallery, New York
2002: 20. századi magyar alternatív műhelyiskolák (בתי ספר לסדנאות אלטרנטיביות בהונגריה של המאה העשרים), התערוכה המשותפת של Lajos Kassák und the Viktor Vasarely Museums
2003: A zsidó nő (האישה היהודייה), המוזיאון היהודי ההונגרי, בודפשט
2003: ציורים ופיסול של ציורי אירופה במאה התשע עשרה, גלריה הרועה, ניו יורק, 2003
2003:Das Recht des Bildes: Jüdische Perspektiven in der modernen Kunst, Bochum (זכות התמונה: פרספקטיבות יהודיות באמנות מודרנית
2005: Der Holocaust in der bildenden Kunst in Ungarn (השואה באמנויות יפות בהונגריה), Collegium Hungaricum, Berlin, 2005
2014: A Dada és szürrealizmus. מגריט, דושאן, מאן ריי, מירו, דאלי. Válogatás a jeruzsálemi Izrael múzeum gyűjteményéből (Dada and Surrealism. Magritte, Duchamp, Man Ray, Miró, Dalí. מבחר מאוספי מוזיאון ישראל), מוצג משותף של מוזיאון ישראל והגלריה הלאומית, בודפשט, הונגריה, בודפשט
2016: Kunst aus dem Holocaust, Deutsches Historisches Museum, Berlin
2019: In Bester Gesellschaft - Ausgewählte Neuerwerbungen des Berliner Kupferstichkabinetts, 2009-2019 (בחברה הטובה ביותר - רכישות חדשות נבחרות של Kupferstichkabinett בברלין, 2009-2019), Kupferstichkabinett (מוזיאון ההדפסים והציורים), ברלין
באוספים ציבוריים

הגלריה הלאומית של הונגריה, בודפשט
המוזיאון היהודי ההונגרי, בודפשט
מוזיאון המלך סנט סטפן, שקשפהרוואר, הונגריה
המוזיאון לאמנות יד ושם, ירושלים
מוזיאון ישראל, ירושלים
המוזיאון הבריטי, המחלקה להדפסות ורישומים
מוזיאון קונסט פאלאסט, דיסלדורף, המחלקה להדפסות ורישומים
המוזיאון היהודי, ניו יורק
קופרשטיק קבינט (מוזיאון ההדפסים והרישומים), ברלין
הגלריה לאמנות אלברייט-נוקס, באפלו, ניו יורק, ארצות הברית
המוזיאון לאמנויות יפות, יוסטון, טקסס, ארצות הברית
האלברטינה, וינה
מוזיאון המטרופוליטן לאמנות, המחלקה לאמנות מודרנית ועכשווית, ניו יורק
מוזיאון הדוכס אנטון אולריך, בראונשווייג, גרמניה
מוזיאון קליבלנד לאמנות
MoMA, מחלקת רישומים והדפסים, ניו יורק