stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
زنان در تمدن اتروسک
زنان اتروسک در جامعه > پوشش و آرایش

تصاویر و شمایل یافت‌شده از زنان اتروسک، پوشاک گرانبها و آرایش ظریف آنان را نشان می‌دهند. بیشترشان تونیکی به‌تَن داشتند که روی آن خیتون قرار می‌گرفت. کفش‌هایشان پنجهٔ نوک‌تیز و برجسته‌ای دارند و مدل هیتی‌ها را تداعی می‌کنند. گیسشان یا زیر توتولوس بود یا پشت گردن جمع می‌شد و فرهای مویشان بر شانه‌ها می‌افتادند یا بافته می‌شدند و دورتادور چهره را فرا می‌گرفتند. زنان اتروسک بر کوزه‌های تدفین و درب‌های تابوت‌ها آن‌گونه تصویر شده‌اند که در زندگی زمینی‌شان بوده‌اند؛ بدون روتوش، اغلب با چین و چروک‌های چهره و بدن‌های چاق به‌علت کهولت سن، که گواهی بر شخصیت قوی آنان است. وضعیت زنان در تمدن اتروسک در مقایسه با دنیای مدیترانهٔ آن زمان خاص است. این نوع بازنمود به‌راستی در دنیای باستان بی‌نظیر است،
اشیای باستانی پیداشده در کفن‌ها در مرده‌شهرها و نیز دیوارنگاره‌ها، به ما تصویر نسبتاً دقیقی می‌دهند از زیورآلات گوناگونی که زنان اتروسک به‌کار می‌بردند؛ از جمله حلیه‌ها، آویزهایی که با زنجیرهای زرین بافته و به نقش‌های کوچک، برگ نخلی و گل مزین شده‌اند، گردن‌بندها، گوشواره‌های ساخته‌شده از فلزات گرانبها و سنجاق‌ها. وانگهی زنان اتروسک، لوازم آرایشی گوناگون و ظریفی داشتند؛ مانند بطری‌های عاجی یا رُخامی یا شیشه‌ای، ظرف‌های پماد یا روغن عطرآگین، ابزار مانیکور، آینه‌های حکاکی‌شده با صحنه‌های اسطوره‌ای که سطح انعکاسیشان اندکی برآمده و پشتشان با نقوشی حکاکی شده‌اند، جعبه‌های برنزی که صحنه‌هایی رویشان حک شده‌اند.
زنان اتروسک در جامعه > از نگاه تمدن‌های دیگر

رویکرد با زنان در جامعهٔ اتروسک با جامعه‌های یونانی و رومی بسیار متفاوت بود. در مهمانی‌های اتروسک، زنان در کنار مردان حضور می‌یافتند؛ ولی نزد یونانی‌های آن زمان، دموکراسی فقط برای مردان بود؛ بنابراین نویسندگان یونانی و سپس رومی به زنان اتروسک انگ بی‌بندوباری زدند، این بی‌اعتباری به‌طور کلی آداب و رسوم هر دو جنس را در بر می‌گرفت.
برای یونانی‌ها که زنانشان در پستوی خانه‌ها روزگار می‌گذراندند، سنت مهمانی مختلط اتروسک‌ها بسیار زشت و ناپسند می‌نمود. به‌راستی دختران و زنان یونانی در چارچوب خانه می‌ماندند و به‌ندرت در اجتماع ظاهر می‌شدند. یونانی‌ها در همسایگی اتروسک‌ها در یونان بزرگ (جنوب ایتالیا) می‌زیستند، بنابراین با این تفاوت سنت‌هایشان آشنا بودند. تئوپومپوس، مورخ یونانی سدهٔ چهارم پیش‌ازمیلاد، که نویسنده‌ای رومی به‌نام کرنلیوس نپوس او را بدگو خوانده بود، تعریفی تحقیرآمیز ارائه کرد که در ذهن‌ها ماندگار شد: «زنان آزادانه از همه مردان کام می‌گیرند. در خیابان‌ها آنان بی‌شرمانه کنار مردان راه می‌روند و درازکشان کنارشان شام می‌خورند. آنان بسیار از بدن و چهرهٔ خود مراقبت می‌کنند، با موم مذاب موهای بدنشان را می‌زدایند و در برهنگی یکه‌تاز هستند». به‌گفتهٔ تئوپومپوس «هیچ شرمی وجود ندارد در انظار عموم رابطهٔ جنسی برقرار کنند […] در همنشینی با دوستان، این همان کاری است که انجام می‌دهند: اولاً وقتی مشروب را تمام کردند و برای خواب آماده شدند و در حالی که مشعل‌ها هنوز روشن است، خادمان گاهی اطفال می‌آورند، گاهی پسرهای خوش‌تیپ و گاهی هم همسرانشان […] زنان اتروسک نمی‌دانند پدر بچه‌هایی که به‌دنیا می‌آورند، چه‌کسی است.»
زنان رومی نسبت‌به زنان یونانی اندکی آزادی بیشتری داشتند. با این همه، رومی‌ها جایگاه زنان اتروسک را بی‌بندوبار می‌دانستند؛ آنان رفتار زنان اتروسک را رکیک و غیراخلاقی می‌خواندند و با زنان رامشگر و روسپی مهمانی‌های یونانی یا رومی‌ها مقایسه می‌کردند. تیتوس لیویوس «مادر پاکدامن رومی» را با «زنان اتروسک که در مهمانی‌ها روی تخت‌هایشان دراز می‌کشند» مقایسه کرده‌است.
سرگذشت

وضعیت زنان اتروسک بستگی داشت به طبقهٔ اجتماعی، مکان و زمانی که می‌زیستند. نمی‌توان همهٔ تاریخ تمدن اتروسک را از نظر اجتماعی، سیاسی و اقتصادی یکپارچه و یکدست دانست. با این همه، می‌توان اطلاعات و سرنخ‌هایی را که در جریان تحقیقات باستان‌شناختی پیدا شده‌اند بر رسید و، اگر امکانش بود، با متون باستانی مقایسه کرد و بنابراین ویژگی‌های اصلی آنان را به‌طور کلی آشکار کرد.
سرگذشت > دوره ویلانووایی

گمان می‌رود که در درازای نخستین عصر آهن (سده‌های نهم تا هشتم پیش‌ازمیلاد)، برابری زن و مرد قانون بوده باشد. یکپارچگی آرامگاه‌ها که در کفن‌های آن دوره نمودار شده، نشان می‌دهد هیچ تفاوت طبقاتی یا شخصیتی یا خانوادگی وجود نداشته‌است. تنها وجود status symbols مشخصی مانند سلاح برای مردان و چرخ دوک، ترازوی فنری، آینه و ظرف برای زنان، تفکیک آشکار حوزهٔ کاری هر جنس را نشان می‌دهند؛ کشاورزی و جنگجویی از آنِ مردان، سامان‌دهی به خانه از آنِ زنان. گویا فرعی‌شدن نقش زن در زندگی اجتماعی اول‌بار در نخستین عصر آهن قانون‌گذاری شد.
سرگذشت > دوره خاورگرایی

در جریان دورهٔ خاورگرایی (از سدهٔ هشتم تا آغاز سدهٔ ششم پیش‌ازمیلاد)، ثروت را افراد اندک‌شماری در انحصار داشتند بود، که تفاوت‌های اجتماعی را نشان می‌دهد، و چنین می‌نماید که در انتقال وراثت هیچ تمایز جنسیتی وجود نداشت. زنان و مردان ثروت یکسانی در کفن‌هایشان دارند، همان‌طور که یافته‌های گورستان رگولینی‌گالاسی در چروتری و گورهای ۲ و ۱۱ مرده‌شهر باندیتلا نشان می‌دهند.
فیبولای زرین، گورستان رگولینی‌گالالسی
پیشبند با پولک‌های زرین، گورستان رگولینی‌گالاسی.
دستنبند زرین، پیداشده در گورستان رِگولینی‌گالاسی
سرگذشت > دوره کهن

دورهٔ کهن (۶۰۰ تا ۴۷۵ پیش‌ازمیلاد)، چنانچه تابوت‌دان همسران (۵۳۰ پیش‌از میلاد، موزه ویلا جولیا) نشان داده شده، جایگاه زن را در روابط زناشویی برجسته می‌شود. دیوارنگاره‌های گورستان‌های تارکوینیا (سده‌های ۴ تا ۵ پیش‌از میلاد) حضور زنان در فضاهای اجتماعی (مهمانی و ورزش) را تأیید می‌کند که در میان رومی‌ها و یونانی‌ها تنها ویژهٔ مردان بودند. ولی گمان نمی‌رود که این حضور زنان اتروسک و نمود آن، تهمت‌های تئوپومپوس را تأیید کند. همانا دیوارنگاره‌ها زوج‌های تک‌همسری را نشان می‌دهند که پیوند زناشویی محکمی میانشان وجود دارد. تابوت‌دان‌های زوج‌های نیمه‌درازکشیده در وولچی (سدهٔ چهارم پیش‌ازمیلاد) به‌نظرْ این واقعیت را تأیید می‌کنند. با این همه، در بازنمودهای هنری بر گلدان‌های آتنی، زنان به‌گونه‌ای تصویر شده‌اند که، همانند مردان، کاملاً برهنه می‌رقصند و دیوارنگاره‌هایی در برخی گورستان‌ها، مانند گورستان گاوها، صحنه‌های شهوانی جسورانه‌ای را به‌تصویر می‌کشند که زنی خود را خود را در اختیار چند شریک جنسی می‌گذارد یا زنی که در بازی‌های جنسی پیچیده شکرت می‌کند. در سدهٔ ششم پیش‌ازمیلاد، یکی از زنان نجیب‌زاده‌ی شهر تارکوئینیا به‌نام تاناکوئیل «مانند همهٔ اتروسک‌ها» در هنر آوگوری (نوعی فال‌گیری رومی) مهارت داشت. او از شوهرش، لوکیوس تارکوئینیوس پریسکوس، خواست اتروریا را ترک کنند و در شهر تازه‌تأسیس روم مستقر شوند. در بین راه، او یک اتفاق شگفت‌انگیز را تعبیر کرده به شوهرش اطمینان می‌دهد که بر روم حکومت خواهد کرد؛ این تعبیر پس از مرگ آنکوس مارکیوس، پادشاه وقت روم، به‌وقوع پیوست و شوهرش پادشاه روم شد و از ۶۱۶ تا ۵۷۸ ق.م. حکومت کرد. به‌هنگام کشته‌شدن تارکوئینیوس، تاناکوئیل دامادش سرویوس تولیوس را پادشاه معرفی کرد. تاریخ‌نگاری به‌نام آلن هوس از این داستان‌ها برداشت می‌کند که دستورالعمل‌های اتروسک، هنر تفسیر نشانه‌های الهی، در میان اتروسک‌ها ویژهٔ خانواده‌های اشرافی بود و زنان نیز می‌توانستند به آنها عمل کنند.
تابوت‌دان‌های همسران
موزهٔ ملی اتروسک ویلا جولیا در رم.
موزهٔ گوارناچی در وولترا.
سرگذشت > دوره کلاسیک

در دورهٔ کلاسیک، نشانه‌هایی از مقام بالا و توجه به زنان اتروسک آشکار می‌شود. تابوت‌دان‌های کیوزی، خاکستردان‌های ولترا و دیوارنگاره‌های گورستان‌ها، جایگاه والای زنان در طبقه‌بندی اجتماعی را تأیید می‌کنند.
در مورد نام‌شناسی (با نام خاص)، وضعیت تأهل زن در کتیبه‌ها با نام کوچک او مشخص شده (که در فرمول لاتین وجود ندارد) و سپس نام خانوادگی او، که حتی پس از ازدواج نام تولد او باقی می‌ماند، می‌آید. در فرمول نام‌شناختی، مادرنامی چسبیده‌به پدرنامی از سدهٔ چهارم پیش‌ازمیلاد رواج می‌یابد، که توجه به خانواده منشأ همسران طبقه اشراف اتروسک را ثابت می‌کند.
سرگذشت > دوره هلنی

رومی‌سازی از پیرامون ۳۴۰ پیش‌ازمیلاد تا دورهٔ آگوستوس آغاز شد، با فرهنگ‌سازی‌ای که باعث شد قدرت سیاسی اتروسک‌ها ناپدید و ویژگی‌های فرهنگی آنان در فرهنگ رومی جذب شود. زنان اتروسک بسیاری از امتیازات خود را از دست دادند و جایگاهشان همانند زنان رومی شد. البته گویا زنان رومی نیز برخی ویژگی‌های فرهنگی زنان اتروسک را جذب کرده و نفوذ بیشتری یافتند، مانند لیویا — همسر آگوستوس — که چندین بار نایب‌السلطنه شد و مشاور شوهرش و توان‌مندترین زن در آغاز امپراتوری روم بود. چندین زن از خاندان امپراتوری — مانند آگریپینای کوچک — نیز دارای نفوذ سیاسی بودند.
بازخن‌ها

↑  Von Cles-Reden، 206.
↑  Briquel، 76.
↑  تیتوس لیویوس. از پیدایش روم. ج. یکم. صص. ۳۴ و ۴۱.
↑  Suétone. Vie des douze Césars, Claude, section 6.1.
↑  Tite-Live, Histoire romaine, livre I, 34
↑  Fiordelisi.
↑  Briquel، 76-77.
↑  Fiordelisi.
↑  Liébert، 66.
↑  Von Cles-Reden، 207-208.
↑  Reproduction des défauts physiques comme celui du Musée Guarnacci à Volterra
↑  Jean-Marc Irollo. Gli Etruschi. Google Books (به ایتالیایی). Archived from the original on 2023-05-12. Retrieved 2016-08-05.
↑  Von Cles-Reden، 208-210.
↑  Briquel، 75.
↑  Cornelius Nepos, Alcibiades, texte établi et traduit par Anne-Marie Guillemin, Paris :Les Belles Lettres, 1923, p. 48, VII, 11,: «Hunc (Alcibiadem) infamatum a plerisque tres grauissimi historici summis laudibus extulerunt, Thucydides, qui eiudem aetatis fuit, Theopompus, post aliquanto natus, et Timaeus ; qui quidem duo maledicentissimi nescio quo modo in illo uno laudando consenserunt "
↑  Briquel، 75.
↑  Théopompe. Histoire, livre XLIII.
↑  Pailler, Jean-Marie. "Une place pour elles à table: le cas de Rome" (به فرانسوی). Archived from the original on 3 July 2017. Retrieved 2017-07-03.
↑  Cristofani، 108؛ Rallo، 15-30.
↑  Cristofani، 108؛ Rallo، 15-30.
↑  Cristofani، 108؛ Rallo، 15-30.
↑  Cristofani، 108؛ Rallo، 15-30.
↑  تیتوس لیویوس. از پیدایش روم. ج. یکم. صص. ۳۴ و ۴۰ و ۴۱.
↑  Hus, Alain (1980). Les Étrusques et leur destin (به فرانسوی). Paris: Picard. p. 185.
↑  Cristofani، 108؛ Rallo، 15-30.
↑  Donna Hurley (2004-04-26). "Livia (Wife of Augustus)". roman-emperors.org (به انگلیسی). Archived from the original on 17 August 2017. Retrieved 2017-08-16.
↑  Donna Hurley (2004-04-26). "Agrippina the Younger". roman-emperors.org (به انگلیسی). Archived from the original on 17 August 2017. Retrieved 2017-08-16.
برای بیشتر خواندن

Bonfante, Larissa (1976). Etruscan Dress (به انگلیسی). Johns Hopkins University Press. p. 256.
Briquel, Dominique (2005). Les Étrusques (به فرانسوی). Paris: Presses Universitaires de France - PUF.
Cristofani, Mauro (1985). Dizionario della civiltà etrusca. Google Books (به ایتالیایی). p. 108. Retrieved 2017-08-12.
Di Giovanni, Ciriaco (2000). La donna etrusca. Bella, sensuale, colta, indipendente. La condizione femminile in Etruria (به ایتالیایی). Scipioni.
Haack, Marie-Laurence (2015). "Les Étrusques dans l'idéologie national-socialiste. À propos du Mythe du xxe siècle d'Alfred Rosenberg". Revue historique (به فرانسوی). 673 (1): 149–170. doi:10.3917/rhis.151.0149. ISSN 0035-3264.
Fiordelisi, Massimiliano (2015). La civilta' degli Etruschi a colori (به ایتالیایی). Lulu.com.
Liébert, Yves (2006). Regards sur la truphè étrusque (به فرانسوی). Limoges: Pulim. Liébert2006.
Rallo, Antonia (1989). Le Donne in Etruria (به ایتالیایی). L'Erma di Bretschneider.
Von Cles-Reden، Sibylle (۱۹۶۲). Les Étrusques. ترجمهٔ Monique Bittebierren et Henri Daussy. Innsbruck-Vienne: Arthaud.
تندیس سفالین از زن اتروسک در اندازهٔ ۷۴٫۸ سانتی‌متر (سدهٔ چهارم یا سوم پیش‌ازمیلاد) موزه متروپولیتن هنر.
دیوارنگارهٔ «رقاصهٔ بی‌حرکت با گام‌های بلند» که خیتون بر تن دارد؛ گورستان ماده‌شیرها در نکروپولیس مونتروتزی
گردن‌بند و سنجاق‌سینه‌های زرین، پیداشده در گورستان رِگولینی‌گالاسی.
زن اتروسک، تندیس سفالین رنگ‌شده، سدهٔ دوم پیش از میلاد، بازپیداشده در کیوزی، نگهداری در کارلسروهه.
روی صحنه

«روی صحنه» (به انگلیسی: On the Floor) نام اولین تک‌آهنگ منتشر شده از هفتمین آلبوم استودیویی جنیفر لوپز با نام عشق؟ است که در ۸ فوریه ۲۰۱۱ توسط آیلند رکوردز منتشر شد. در این ترانه پیت‌بول، رپر آمریکایی نیز حضور دارد. این ترانه را کیندا حمید، آل جونییر، تدی سکای، بیلال حجی و لاس کیجکاس سروده‌اند و تهیه‌کنندگی آن را کوک هارل و رد. وان برعهده داشته‌اند. این ترانه در سبک موسیقی رقص الکترونیک همراه با کسر میزان و تمپوی ۱۳۰ ضربی در دقیقه است. «روی صحنه» همچنین دارای سبک‌هایی از دنس پاپ، الکتروپاپ، الکتروهاوس، تکنو و یورودنس است. لوپز نسخه اسپانیایی این ترانه را با نام «ون آ بیلیر» (به اسپانیایی:Ven a Bailar و به فارسی: برای رقص بیا) منتشر کرد.
پیشرفت لوپز وی را تحریک کرد که کار خود را به عنوان یک رقصنده حرفه‌ای شروع کند. درون‌مایه ترانه «روی صحنه» به آهنگ «لیرونادو سو فو» اثر کوما در سال ۱۹۸۲ برمی‌گردد که توسط گنزالو و آلیسس هرموسا سروده شده‌است. لوپز «روی صحنه» را تکامل موسیقی کلاسیک خود و چیزی که بسیار روان صداگذاری شده‌است، توصیف می‌کند. آغاز کار و انتشار «روی صحنه» باعث انتصاب لوپز به عنوان یکی از داوران فصل۱۰ یکی از برنامه‌های تلویزیونی آمریکا به نام امریکن آیدل شد. امریکن آیدل همچنین سکوی پرتاب نماهنگ ترانه شد؛ و نیز جایی که لوپز برای اولین بار این ترانه را اجرا کرد.
به‌طور کلی این ترانه نقدهای مثبتی دریافت کرد. «روی صحنه» در جدول‌های ۱۰۰ آهنگ داغ بیلبورد، ۱۰۰ آهنگ داغ کانادا، جدول تک‌آهنگ‌های ایتالیا، چارت موسیقی سوئیس و او۳ تاپ ۴۰ اتریش به رتبه ۱ رسید که به همین علت توسط لس‌آنجلس تایمز و بی‌بی‌سی آنلاین با ترانه‌های قبلی لوپز مانند اگر تو عشق من باشی و در انتظار امشب مقایسه شده‌است. فروش ترانه نیز با موفقیت همراه بود به‌طوری‌که در آمریکا از سوی انجمن صنعت ضبط آمریکا بیش از ۳ میلیون نسخه کپی‌برداری شد و به فروش رسید. «روی صحنه» همچنین در جدول‌های پایان سال کشورهای استرالیا، فنلاند، سوییس، آلمان و اسپانیا در رتبه ۱ قرار داشت.
تهیه‌کنندگی موزیک ویدئوی ترانه برعهدهٔ تی‌ای‌جی ستنسبری بود و طرح رقص و بالب آن را فرانک جستون برعهده داشت. بعد از اتمام کار، این نماهنگ در وبگاه ویوو بارگذاری شد و در امریکن آیدل و لس‌آنجلس به تصویر کشیده شد. این نماهنگ توانایی جنیفر لوپز را در رقصیدن به خوبی نشان می‌دهد. در ژانویه ۲۰۱۱ در یوتیوب بارگذاری شد و ۷۶۰ میلیون بار نمایش داده شد.
تولید

در مصاحبه‌ای با رد. وان از شبکه ام‌تی‌وی، از او پرسیده شد که کار با جنیفر لوپز چگونه بود؟ وی پاسخ داد: بگذارید توضیح دهم: کار با لوپز به گونه‌ای است که یا باید در کار خود حرفه‌ای و بزرگ باشی یا اگر نیستی نمی‌توانی با وی کار کنی و بهتر است به خانه برگردی. او همچنین گفت: ساختن ترانه‌ای با صدای لوپز نیازمند یک رقص دو نفره است. در نتیجه وقتی ساخت ترانه دونفری «روی صحنه» مطرح شد، پیشنهاد شد که این ترانه با همکاری پیت‌بول، خواننده رپ آمریکایی، خوانده شود. رد. وان دربارهٔ ضبط این ترانه گفت: لوپز می‌تواند همراه با خواندن برقصد. من از این کار بسیار شگفت زده شدم، و بسیار خوشحال شدم که با او کار کردم. او از هر لحاظ یک ستاره است؛ و برای من طبیعی بود که بدانم ما در حال چه کاری هستیم.
هفتمین آلبوم استودیویی لوپز با نام عشق؟ در اواخر سال ۲۰۰۷ و اوایل ۲۰۰۸ بعد از انتشار آلبوم شجاع، شکل گرفت. در آن زمان جنیفر لوپز مشغول همکاری با اپیک رکوردز بود و ترانهٔ لابوتونیز را که توسط د- دریم و تریکی ستوارت سروده و تهیه شده‌است را به عنوان ترانهٔ آغازین این پروژه منتشر کرد. با این حال پس از انتشار آن ترانه، آن آهنگ در چارت‌های مختلف رادیویی به اندازه کافی به موفقیت نرسید، با وجود اینکه در چارت آهنگ‌های داغ رقص‌کلاب آمریکا در رتبه اول قرار داشت. بعد از انتشار آلبوم شجاع، لوپز همکاری خود را با اپیک رکوردز قطع کرد؛ زیرا قصد داشت که آلبوم عشق؟ را با برچسب یک شرکت جدید منتشر کند. او قبل از انتشار آن، لوپز خبر آن را در صفحه توییتر خود مطرح کرد. او در توییتر خود چنین نوشته‌است:
من رد. وان را دیدم در حالی که بسیار در کارش عالی‌رتبه بود. ما در سال جدید، اتفاقی بزرگ را در «روی صحنه» رقم خواهیم زد.
سپس در ۱۶ ژانویه ۲۰۱۱، این ترانه با تهیه‌کنندگی رد. وان و همکاری پیت‌بول با لوپز ساخته شد. «روی صحنه» اولین ترانهٔ این آلبوم است که پس از انتشارش در جدول‌های ترانه‌های رادیویی موفقیت چندانی نداشت اما در جدول‌هایی مانند ۱۰۰ آهنگ داغ بیلبورد و آهنگ‌های داغ رقص‌کلاب آمریکا در رتبه ۱ قرار گرفت.
به گزارش لس‌آنجلس تایمز، «روی صحنه» اولین بار در برنامه On Air with Ryan Seacrest ساخته رایان سیکرست، امریکن آیدل و سپس در ۶۸مین مراسم گلدن گلوب توسط لوپز و پیت‌بول در لس آنجلس اجرا شد. قبل از انتشار ترانه، چند ورژن از آن ساخته شد که ورژن نهایی آن ابتدا در وبگاه رسمی رایان سیکرست گذاشته شد و سپس به بازار ارائه شد.
جنیفر لوپز در مصاحبه‌ای با شبکه ام‌تی‌وی گفت:
این ترانه همان چیزی است که من می‌خواستم. این آهنگی است که اگر بشنوید ممکن نیست از آن بدتان بیاید. من از این ترانه خوشم می‌آید چون شبیه خودم است. من نمی‌خواستم کاری این چنین را در آلبوم اول یا دوم خود ارائه کنم، بلکه موقع درست انتشار این آهنگ امروز بود.
ساختار و سبک

سبک ترانه «روی صحنه» رقص الکترونیک، الکتروهاوس و دنس پاپ است. این آهنگ بیشتر با سینث‌سایزر نواخته می‌شود به همین دلیل ریتم یورودنس و تکنو می‌گیرد. این آهنگ با ریتم هیپ هاپ پیت‌بول شروع می‌شود و سپس جنیفر لوپز شروع به خواندن می‌کند. تمپوی ترانه ۱۳۰ بیت در دقیقه است و محدوده آوازی جنیفر لوپز بین A♭3 و B♭4 است و در بخشی از ترانه که ریتمش ساده است در کلید E♭ مینور، B ماژور، F♯ ماژور و C♯ ماژور نوشته شده‌است.
بازتاب‌ها

به‌طور کلی نقدهایی که این ترانه دریافت کرد مثبت بودند. مایکل وود از لس آنجلس تایمز «روی صحنه» را از برجسته‌ترین ترانه‌های آلبوم عشق؟ می‌داند. او همچنین گفته‌است: «روی صحنه» در جایگاه اول جدول ۱۰۰ آهنگ داغ بیلبورد قرار خواهد گرفت؛ اما قرار گرفتن ترانه در اول آلبوم ممکن بود از موفقیت‌اش بکاهد. جنیک کندی نیز از همان روزنامه دربارهٔ این ترانه گفته‌است: «روی صحنه» یک «محرک رقص لذت‌بخش» است که انسان را به رقص وادار می‌کند. این ترانه بسیار شبیه ترانه‌های قبلی لوپز مانند در انتظار امشب است. کندی در نقدی دیگر که دربارهٔ این آهنگ نوشته بود گفت: «روی صحنه» جاذبه‌ای دارد که حاصل کار خوب رد.وان است. سبک این ترانه مانند سبک ترانه‌های لیدی گاگا و پیت‌بول است. بعد از پخش ترانه از بخش موسیقی شرکت ای‌اوال، نادین چیوگ دربارهٔ آن گفت: جنیفر لوپز با خواندن این ترانه پایهٔ فعالیت هنری خود را مستحکم ساخته‌است.
«روی صحنه» نقدهایی منفی نیز دریافت کرد که تعداد آن‌ها نسبت به نقدهای مثبت کمتر بود. الکس مکفرسون از بی‌بی‌سی آنلاین در نقدی دربارهٔ این آهنگ نوشته‌است: انتشار «روی صحنه» از جنیفر لوپز قابل پیش‌بینی بود. این ترانه بی‌شباهت به ترانه‌های قبلی لوپز مانند در انتظار امشب نیست و سبکش با دیگر ترانه‌های آلبوم عشق؟ مانند پاپی قابل مقایسه است.
«روی صحنه» با ترانهٔ ساعت مهمانی از کت دلونا مقایسه و تطبیق داده شده‌است. دلونا گفته‌است: این باورنکردنی است که ترانهٔ هنرمند بزرگی مانند جنیفر لوپز را با سبک و صدای ترانهٔ من مقایسه کرده‌اند. او راه را برای تازه‌کارهایی چون من هموار کرده‌است. من عاشق لوپز هستم. دلونا در مصاحبه‌ای در شهر نیویورک گفت:
من این را قبلاً دیده بودم، جایی که هنرمندان نظرات متفاوتی دربارهٔ یکدیگر دارند و انگار پیشکسوتان بر تازه‌کاران سایه افکنده‌اند.
لوپز در مصاحبه‌ای با امریکن دیسپایترا گفت: «واقعاً؟ چرا؟ من از آن بی‌خبر بودم.» لوپز اظهار داشت که تاکنون اصلاً دیدگاه دلونا را دربارهٔ این تک‌آهنگ نشنیده بوده‌است.
جدول‌ها و میزان فروش > آمریکای شمالی

«روی صحنه» در انتهای هفته انتشارش (۱۲ فوریه ۲۰۱۱) با رتبه ۸۶ به ۱۰۰ آهنگ داغ کانادا وارد شد. پس از چند هفته به رتبه ۱ جدول رسید. «روی صحنه» با قرار گرفتن در این جایگاه، رکورد برخی ترانه‌های قبلی لوپز مانند جنی از بلوک، اگر تو عشق من باشی و عشق به پشیزی نیرزد را شکست. در ایالات متحده، در جدول‌های ترانه‌های رقص‌کلاب آمریکا و ترانه‌های پاپ آمریکا به ترتیب در جایگاه ۲۶ و ۴۰ قرار گرفت و نهایتاً در هر دو جدول به رتبه ۱ رسید. «روی صحنه» نخست در جدول ۱۰۰ آهنگ داغ بیلبورد به رتبه ۹ و پس از چند هفته در رتبه ۱ قرار گرفت. جایگاه ترانه در جدول ۱۰۰ اثر برتر بیلبورد از ترانه‌هایی مانند کنترل خودم و تمام من که اثر مشترک لوپز و ال ال کول جی هستند بهتر بود. «روی صحنه» به رادیو اضافه و در یوتیوب نیز بارگذاری شد که بازتاب‌های خوبی نیز داشت. در هفته بعد از نمایش نماهنگ این ترانه در فصل۱۰ امریکن آیدل، ۱۷۰٬۰۰۰ نسخه از آهنگ کپی‌برداری شد و در جدول فروش‌ها رتبه ۳ تصاحب کرد. نسخه اسپانیایی ترانه با نام «بیا باهم برقصیم» در رادیو پخش شد و به رتبه ۲ در جدول ۱۰۰ آهنگ برتر لاتین رسید.
جدول‌ها و میزان فروش > اروپا و استرالیا

«روی صحنه» در جدول تک‌آهنگ‌های ملی در رتبه ۱۹ قرار گرفت. این ترانه در جدول تک‌آهنگ‌های سوئیس (۷ مارس ۲۰۱۴) ابتدا در جایگاه ۱۶ و سپس در جایگاه نخست قرار گرفت. دو هفته بعد (اواخر مارس) در رتبه ۲ قرار گرفت. «روی صحنه» در جدول‌های کشورهای بلژیک، فلاندر و والونی در جایگاه نخست قرار گرفت و چهار هفته در آن جایگاه باقی ماند؛ اما در شروع هفته پنجم رتبه این ترانه به جایگاه ۵ و سپس ۱۰ در جدول‌های کشورهای فوق تنزل پیدا کرد. همچنین از طرف فدراسیون موسیقی بلژیک از این ترانه ۱۵٬۰۰۰ نسخه کپی‌برداری شد و به فروش رسید. در فنلاند، «روی صحنه» در رتبه ۱ قرار گرفت. این سومین ترانهٔ لوپز بود که بعد از ترانه‌های اگر تو عشق من باشی و عشق به پشیزی نیرزد در فنلاند به رتبه ۱ رسید و ۱۲٬۰۰۰ نسخه کپی‌برداری شد و به فروش رسید. «روی صحنه» ابتدا به عنوان دومین ترانه پرفروش سال ۲۰۱۱ در فنلاند انتخاب شد و بعد در رتبه یک قرار گرفت.
«روی صحنه» در جدول کشورهای اسپانیا، آلمان و فرانسه به رتبه ۱ رسید و به ترتیب در هر کدام ۱۵، ۶ و ۱ هفته در آن جایگاه ماند. بعد از انتشار ترانه در اسپانیا، ۱۲۰٬۰۰۰ نسخه کپی‌برداری شد و به فروش رسید که باعث شد در این کشور گواهی‌نامه طلا را کسب کند. در آلمان، وضعیت فروش این ترانه بسیار بهتر بود به‌طوری‌که ۴۵۰٬۰۰۰ نسخه کپی‌برداری شد و فروش رفت. «روی صحنه» پس از ورود به ایتالیا و قرار گرفتن در جدول تک‌آهنگ‌های ایتالیا، رتبه ۴ را تصاحب کرد و پس از چهار هفته ماندن در آن جایگاه، به رتبه ۱ رسید. این ترانه چهارمین ترانهٔ لوپز است که پس از ترانه‌هایی مانند درستش کن در رتبه ۱ کشور ایتالیا قرار گرفت. فدراسیون صنعت موسیقی ایتالیا ۶۰٬۰۰۰ نسخه از ترانه را به فروش رساند و به همین دلیل این ترانه گواهی‌نامه پلاتین را در ایتالیا کسب کرد. فروش و رتبهٔ ترانه در سوید و سوییس نتایجی مشابه داشت به‌طوری‌که در هر دو کشور به رتبه ۱ رسید و به ترتیب سه و پنج هفته در آن جایگاه ماند. در سوید، ۶۰٬۰۰۰ و در سوییس ۴۰٬۰۰۰ نسخه به فروش رسید و گواهی‌نامه پلاتین را در هردو کشور کسب کرد. «روی صحنه» اولین ترانهٔ لوپز است که در سوید رتبه ۱ را کسب کرد و در سوییس دومین ترانه لوپز بود که جایگاه اول را تصاحب کرد.
در استرالیا، این ترانه ابتدا در رتبه ۱۰ جای گرفت. «روی صحنه» پس از ترانه‌های قبلی لوپز مانند اگر تو عشق من باشی و درستش کن، سومین ترانه‌ای بود که در جایگاه اول جدول این کشور قرار گرفت. این ترانه با فروش ۲۸۰٬۰۰۰ نسخه از سوی انجمن صنعت ضبط استرالیا، چهار گواهی‌نامه پلاتین دریافت کرد. در نیوزلند، ترانه در جایگاه ۲ قرار گرفت، به تعداد ۳۰٬۰۰۰ نسخه فروش رفت و دو گواهی‌نامه پلاتین دریافت کرد. «روی صحنه» در ایرلند، رتبه ۱۲ در جدول تک‌آهنگ‌های ایرلند کسب کرد اما در ۱۴ آوریل ۲۰۱۱ موفق به کسب جایگاه دوم شد. در بریتانیا، «روی صحنه» به لیست پخش تک‌آهنگ‌های بی‌بی‌سی رادیو ۱ اضافه و از آن پخش شد. در تاریخ ۳ آوریل ۲۰۱۱، این ترانه در جدول تک‌آهنگ‌های بریتانیا در جایگاه نخست قرار گرفت. همچنین «روی صحنه» سومین ترانهٔ لوپز است که در بریتانیا رتبه ۱ را کسب کرد. یک هفته پس از انتشار «روی صحنه» در بریتانیا، ۱۳۰٬۰۰۰ نسخه از آن فروش رفت. این ترانه در جدول تک‌آهنگ‌های آراندبی آمریکا به رتبه ۱ رسید و دو هفته در آن جایگاه ماند. در ماه مه ۲۰۱۲، از ترانه ۸۲۲٬۰۵۶ نسخه کپی‌برداری شد و به فروش رسید و به همین دلیل مقام پرفروش‌ترین ترانهٔ لوپز در بریتانیا را کسب کرد.
نماهنگ > تولید و انتشار

نماهنگ ترانه در تاریخ ۲۲ و ۲۳ ژانویه ۲۰۱۱ توسط تی‌ای‌جی ستنسبری فیلم‌برداری شد و طرح رقص و بالب آن را فرانک جستون برعهده داشت. جنیفر لوپز در گفتگویی که با اخبار ام‌تی‌وی داشت دربارهٔ نماهنگ گفت که هزینه نماهنگ را به انجمن کودکان ایالات متحده داده‌است و از آن‌ها خواسته‌است برای شادی خودشان تمام شب را برقصند. او همچنین تمام این کار را برای داشتن اوقاتی خوب می‌داند و می‌گوید برای این کار باید آنقدر رقصید که خیس عرق شد. وی در آن گفتگو از محتوای نماهنگ سخنی نگفت اما نحوه رقصیدن افراد را توصیف کرد. همچنین فرانک جستون، طرح رقص و بالب ویدئو، گفت لوپز دو بار به انجمن کودکان در لس آنجلس پیام ارسال کرد. او گفت:
این فوق‌العاده است. تمامی افراد هنداونه دارند و هندوانه آن‌ها را بلند می‌کند و این به آن‌ها صدای وزوز می‌دهد. وزوزی خوب، وزوزی که جادویی و عامل رقص است. وزوزی که باعث می‌شود احساس کنی یک مرغ سرخ شده هستی. لوپز از همه می‌خواهد با آن اوقاتی خوش داشته باشند. این گروه ارتعاشی دارد که وقتی روی صحنه می‌روی می‌توانی ازش استفاده کنی. جستون همچنین اضافه کرد: ما ویدئو کلوب‌های زیادی دیدیم اما ما کلوبی می‌خواستیم که برای لوپز بی‌همتا و منحصر به فرد باشد.
نماهنگ «روی صحنه» در صفحه شخصی جنیفر لوپز در وبگاه ویوو بارگذاری شد و دو هفته پس از آن، ۳ میلیون بار دیده شد. سپس در ژانویه ۲۰۱۱ در یوتیوب نیز بارگذاری شد و ۷۶۰ میلیون بار نمایش داده شد.
نماهنگ > داستان

جنیفر لوپز در ابتدای این ویدئو از یک ب‌ام‌و در کنار کلوب پیاده می‌شود. سپس دو گوشواره بنفش رنگ تولید شرکت سواروفسکی را به خود می‌آویزد. خیابانی که کلوب در آن قرار دارد بسیار شبیه خیابان‌های لاس وگاس است. فرانک جستون آن کلوب را «بهترین کلوب شهر برای پارتی» خواند. در این نماهنگ جنیفر لوپز در صحنه‌های مختلف، لباس‌های متعددی پوشیده‌است. در ابتدای ویدئو، لوپز با ژاکتی کلاه‌دار دیده می‌شود. در صحنه‌ای دیگر، لوپز در حالتی که لباسی بلند طلایی رنگ به سبک لباس‌های لیدی گاگا پوشیده و آرایش سنگینی دارد، به حالت لم داده روی تختی راحتی مشاهده می‌شود. پیت‌بول نیز در نماهنگ حضور دارد و بخش‌هایی که در ترانه خوانده‌است را اجرا می‌کند. پیت‌بول در نماهنگ در جایی بلندتر دیده می‌شود که با تعدادی زن در حال رقصیدن است. در تصویرهایی نیز لوپز با لباسی از جنس کریستال نقره‌ای رنگ دیده می‌شود که کاملاً به بدنش چسبان است. طبق گزارش لس‌آنجلس تایمز، در بخشی از ویدئو جنیفر لوپز لباس شنای زنانه دوتکه‌ای پوشیده‌است و در حال رقصیدن و راه رفتن با گروهی از رقصنده‌ها است. شبکه‌های ای‌اوال و ام‌تی‌وی علاوه بر پخش این نماهنگ، دربارهٔ آن گفته‌اند: لوپز در این نماهنگ بسیار خوب می‌رقصد و مانند «دختری با حالت پرواز» است.