stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
تاریخچه نتایج تیم ملی والیبال مردان ایران
آمار

| حریف | بازی | برد | باخت | ست (بردِ) | ست (باختِ) | امتیاز |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
|  ازبکستان | ۲ | ۲ | – | ۶ | – | ۶ |
|  استرالیا | ۳۰ | ۲۳ | ۷ | ۷۵ | ۳۶ | ۶۸ |
|  افغانستان | ۲ | ۲ | – | ۶ | – | ۶ |
|  امارات | ۱ | ۱ | – | ۳ | – | ۳ |
|  اندونزی | ۸ | ۷ | ۱ | ۲۳ | ۶ | ۲۱ |
|  بحرین | ۵ | ۴ | ۱ | ۱۳ | ۶ | ۱۲ |
|  بنگلادش | ۱ | ۱ | – | ۳ | – | ۳ |
|  پاکستان | ۲۷ | ۲۴ | ۳ | ۷۵ | ۲۳ | ۶۹ |
|  تایلند | ۱۷ | ۱۶ | ۱ | ۵۰ | ۱۲ | ۴۷ |
|  ترکمنستان | ۴ | ۳ | ۱ | ۱۱ | ۳ | ۱۰ |
|  چین | ۴۴ | ۲۷ | ۱۷ | ۸۸ | ۷۴ | ۷۲ |
|  تایوان | ۲۰ | ۱۷ | ۳ | ۵۳ | ۱۸ | ۴۹ |
|  ژاپن | ۴۸ | ۲۲ | ۲۶ | ۸۲ | ۹۳ | ۶۶ |
|  سری‌لانکا | ۷ | ۷ | – | ۲۱ | ۱ | ۲۱ |
|  سنگاپور | ۱ | ۱ | – | ۳ | – | ۳ |
|  عراق | ۸ | ۴ | ۴ | ۱۶ | ۱۳ | ۱۳ |
|  عربستان | ۴ | ۴ | – | ۱۲ | ۱ | ۱۲ |
|  عمان | ۲ | ۲ | – | ۶ | – | ۶ |
|  فلسطین | ۱ | ۱ | – | ۳ | – | ۳ |
|  فیلیپین | ۳ | ۳ | – | ۹ | ۲ | ۸ |
|  قرقیزستان | ۱ | ۱ | – | ۳ | ۱ | ۳ |
|  قزاقستان | ۱۳ | ۸ | ۵ | ۲۸ | ۱۸ | ۲۲ |
|  قطر | ۱۹ | ۱۷ | ۲ | ۵۵ | ۱۰ | ۵۵ |
|  کامبوج | ۱ | – | ۱ | ۲ | ۳ | ۱ |
|  کره جنوبی | ۳۷ | ۱۶ | ۲۱ | ۵۴ | ۷۶ | ۴۴ |
|  کره شمالی | ۱ | – | ۱ | – | ۳ | – |
|  کویت | ۸ | ۸ | – | ۲۴ | ۱ | ۲۴ |
|  لبنان | ۱ | ۱ | – | ۳ | – | ۳ |
|  ماکائو | ۱ | ۱ | – | ۳ | – | ۳ |
|  مالدیو | ۲ | ۲ | – | ۶ | – | ۶ |
|  مغولستان | ۵ | ۵ | – | ۱۵ | – | ۱۵ |
|  میانمار | ۱ | ۱ | – | ۳ | – | ۳ |
|  نپال | ۲ | ۲ | – | ۶ | – | ۶ |
|  نیوزیلند | ۳ | ۳ | – | ۹ | ۲ | ۹ |
|  ویتنام | ۳ | ۳ | – | ۹ | ۱ | ۹ |
|  هند | ۲۱ | ۱۶ | ۵ | ۵۲ | ۳۱ | ۴۵ |
|  هنگ کنگ | ۶ | ۶ | – | ۱۸ | – | ۱۸ |
|  یمن | ۱ | ۱ | – | ۳ | – | ۳ |
|  یمن جنوبی | ۲ | ۲ | – | ۶ | – | ۶ |
|  الجزایر | ۵ | ۳ | ۲ | ۱۱ | ۷ | ۱۰ |
|  تونس | ۴ | ۳ | ۱ | ۱۰ | ۴ | ۹ |
|  کامرون | ۲ | ۲ | – | ۶ | ۱ | ۶ |
|  گینه | ۱ | ۱ | – | ۳ | ۲ | ۱ |
|  مراکش | ۱ | ۱ | – | ۳ | – | ۳ |
|  مصر | ۱۳ | ۹ | ۴ | ۲۸ | ۱۹ | ۲۵ |
|  آرژانتین | ۱۵ | ۹ | ۶ | ۳۲ | ۳۳ | ۲۱ |
|  برزیل | ۲۱ | ۳ | ۱۸ | ۲۵ | ۵۷ | ۱۳ |
|  شیلی | ۱ | ۱ | – | ۳ | ۲ | ۱ |
|  ونزوئلا | ۶ | ۵ | ۱ | ۱۶ | ۵ | ۱۴ |
|  آمریکا | ۲۲ | ۸ | ۱۴ | ۳۲ | ۵۰ | ۲۱ |
|  پورتوریکو | ۳ | ۳ | – | ۹ | ۱ | ۹ |
|  کانادا | ۱۰ | ۵ | ۵ | ۱۸ | ۱۹ | ۱۵ |
|  کوبا | ۱۱ | ۵ | ۶ | ۲۰ | ۲۴ | ۱۵ |
|  مکزیک | ۲ | ۱ | ۱ | ۴ | ۳ | ۳ |
|  آذربایجان | ۳ | ۳ | – | ۹ | – | ۹ |
|  آلمان | ۹ | ۴ | ۵ | ۱۵ | ۱۷ | ۱۲ |
|  اسرائیل | ۲ | – | ۲ | ۲ | ۶ | ۱ |
|  اسلوونی | ۳ | ۱ | ۲ | ۴ | ۶ | ۳ |
|  اوکراین | ۱ | – | ۱ | – | ۳ | – |
|  ایتالیا | ۲۷ | ۸ | ۱۹ | ۳۴ | ۶۶ | ۲۵ |
|  بلژیک | ۳ | ۲ | ۱ | ۶ | ۶ | ۵ |
|  بلغارستان | ۱۰ | ۵ | ۵ | ۱۷ | ۱۸ | ۱۷ |
|  پرتغال | ۱ | ۱ | – | ۳ | ۱ | ۳ |
|  ترکیه | ۳ | ۲ | ۱ | ۸ | ۶ | ۶ |
|  چک | ۲ | – | ۲ | ۱ | ۶ | – |
|  روسیه | ۱۸ | ۴ | ۱۴ | ۱۹ | ۴۳ | ۱۳ |
|  صربستان | ۱۳ | ۶ | ۷ | ۲۸ | ۲۹ | ۱۹ |
|  فرانسه | ۱۰ | ۱ | ۹ | ۷ | ۲۹ | ۳ |
|  فنلاند | ۲ | ۲ | – | ۶ | ۳ | ۵ |
|  لهستان | ۲۷ | ۱۰ | ۱۷ | ۴۷ | ۶۴ | ۳۱ |
|  هلند | ۵ | ۲ | ۳ | ۹ | ۱۱ | ۶ |
| مجموع (۷۱) | ۶۱۹ | ۳۷۴ | ۲۴۵ | ۱۲۹۲ | ۹۷۵ | ۱۰۹۷ |
یواس‌اس وینگد ارو (ای‌پی-۱۷۰)

| پیشینه> مالک | پیشینه>  |
| --- | --- |
آب‌اندازی::  ۲۶ ژانویه ۱۹۴۳
آغاز کار::  ۳ آوریل ۱۹۴۳
به دست آورده شده::  ۲۱ آوریل ۱۹۴۴
اعزام::  ۲۱ آوریل ۱۹۴۴
مشخصات اصلی: مشخصات اصلی
درازا::  ۴۵۹ فوت ۲ اینچ (۱۳۹٫۹۵ متر)
پهنا::  ۶۳ فوت (۱۹ متر)
آبخور::  ۲۵ فوت ۹ اینچ (۷٫۸۵ متر)
سرعت::  ۱۶ گره (۳۰ کیلومتر بر ساعت؛ ۱۸ مایل بر ساعت)
یواس‌اس وینگد ارو (ای‌پی-۱۷۰) (به انگلیسی: USS Winged Arrow (AP-170)) یک کشتی بود که طول آن ۴۵۹ فوت ۲ اینچ (۱۳۹٫۹۵ متر) بود. این کشتی در سال ۱۹۴۳ ساخته شد.
جریان جابجایی ماکسول

در الکترو مغناطیس جریان جابجایی مقداری است که در معادلات ماکسول ظاهر می‌شود و بر اساس نرخ تغییرات میدان جابجایی الکتریکی تعریف شده‌است. جریان جابجایی دارای واحد چگالی جریان الکتریکی است و همانند جریان‌های واقعی،یک میدان مغناطیسی وابسته دارد. میدان جریان جابجایی، میدان حاصل از جابجایی بارها نیست بلکه حاصل از تغییرات زمانی میدان الکتریکی است. در مواد، توزیعی از حرکات بسیار کوچک بارها در درون اتم‌ها نیز وجود دارد.
ایده اولیه توسط جیمز کلرک مکسول در مقاله‌ای که در سال ۱۸۶۱ با عنوان On Physical Lines of Force, Part III، در رابطه با جابجایی ذرات الکتریکی در محیط دی الکتریک منتشر کرد، ارائه شد. ماکسول جریان جابجایی را به عبارت جریان الکتریکی در قانون جریان آمپر اضافه کرد. ماکسول در سال ۱۸۶۵ در مقاله‌ای با عنوان A Dynamical Theory of the Electromagnetic Field، از ویرایش اصلاح شدهٔ قانون آمپر، برای استنتاج قانون موج الکترومغناطیسی استفاده کرد. این استنتاج به دلیل تجمیع الکتریسیته، مغناطیس و اپتیک در یک تئوری، به عنوان نقطه عطفی تاریخی در فیزیک شناخته شده‌است. در حال حاضر عبارت جریان جابجایی به عنوان عبارت کاملاً درستی شناخته می‌شود که معادلات ماکسول را کامل کرده و برای تعریف پدیده‌های زیادی، به خصوص وجود امواج الکترومغناطیس لازم است.
تعریف

جریان الکتریکی جابجایی به صورت زیر تعریف می‌شود:
D=\epsilon _{0}E+P
که در آن:
\epsilon _{0} ضریب نفوذپذیری فضا،
E چگالی میدان الکتریکی،
P قطبیت محیط است.
با دیفرانسیل‌گیری از این معادله نسبت به زمان، چگالی جریان جابجایی تعریف می‌شود، که در یک دی الکتریکی دارای دو عبارت است:
J_{D}=\epsilon _{0}{\frac {\partial E}{\partial t}}+{\frac {\partial P}{\partial t}}
عبارت اول در سمت راست معادله بالا در مادهٔ واسط و در فضا وجود دارد. این عبارت لزوماً از حرکت حقیقی بار به وجود نمی‌آید، اما به دلیل داشتن جریان حاصل از حرکت بار، دارای یک میدان مغناطیسی وابسته است. بسیاری از نویسندگان نام جریان جابجایی را برای عبارت اول به کار می‌برند.
عبارت دوم در سمت راست حاصل از تغییر قطبیت مولکول‌های مادهٔ دی الکتریک است. قطبیت زمانی ایجاد می‌شود که بار مولکول‌ها از یک موقعیت، تحت تأثیر میدان الکتریکی جابجا می‌شود. بارهای مثبت و منفی از هم جدا شده و باعث افزایش میزان قطبیت P می‌شود. تغییر در میزان قطبیت باعث جابجایی بار می‌شود و بنابراین، معادل یک جریان است.
قطبیت هما جریان جابجایی است که در ابتدا توسط ماکسول تعریف شده بود. ماکسول خلأ را به‌طور خاص مورد بررسی قرار نداد و آن را به عنوان یک مادهٔ واسط در نظر گرفت. برای ماکسول، اثر P، تغییر نفوذپذیری نسبی εr در رابطهٔ D = εrε0 E بود.
تعریف نوین جریان جابجایی به صورت زیر است.
تعریف > دی الکتریک ایزوتروپیک

در این مورد ساده، معادلهٔ ترکیب، به صورت زیر است:
D=\epsilon E
که در آن نفوذپذیری به صورت  \epsilon =\epsilon _{r}\epsilon _{0} است.
\epsilon _{r} نفوذپذیری نسبی مادهٔ دی الکتریک و
\epsilon _{0} ثابت الکتریکی است.
در این معادله، استفاده از ε به دلیل قطبیت مادهٔ دی الکتریک است.
مقدار اسکالر جریان جابجایی را می‌توان بر حسب شار الکتریکی، به صورت زیر بیان کرد:
I_{D}=\epsilon {\frac {\partial \phi _{E}}{\partial t}}
حالت‌های ظاهر شده در عبارت‌های ε تنها برای مواد ایزوتروپیک خطی صحیح هستند. به صورت عمومی تر، ε را می‌توان با یک تانسور که می‌تواند وابسته به میدان الکتریکی است، یا می‌تواند وابستگی فرکانسی را نشاند دهد، جایگزین کرد.
برای یک دی الکتریک خطی ایزوتروپیک، قطبیت P به صورت زیر است:
P=\epsilon _{0}\chi _{e}E=\epsilon _{0}(\epsilon _{b}-1)E
که در آن  \chi _{e} ظرفیت الکتریکی دی الکتریک است. باید به یاد داشت که:
\epsilon =\epsilon _{r}\epsilon _{0}=(1-\chi _{e})\epsilon _{0}
التزامات

در ادامه بعضی مفاهیم مربوط به جریان جابجایی که با مشاهدات تجربی و لازمه‌های تثبیت برای تئوری الکترومغناطیس، سازگار هستند.
التزامات > عمومیت قانون مدار آمپر > محاسبات ریاضی

در یک روش ریاضیاتی تر، می‌توان همین نتایج را با استفاده از تساوی‌های دیفرانسیلی مربوط به دست آورد. برای سادگی یک محیط غیر مغناطسی که ضریب نفوذپذیری نسبی در آن یک است، را در نظر بگیرید و فرض کنید پیچیدگی جریان مغناطیسی (جریان مرزی) وجود ندارد، بنابراین، M=۰ و J=Jf. جریانی که یک حجم را ترک می‌کند باید برابر با نرخ کاهش بار در هما حجم باشد. در شکل دیفرانسیلی، معادلهٔ پیوستگی به صورت زیر است:
\nabla .J_{f}=-{\frac {\partial \rho _{f}}{\partial t}}
سمت چپ معادله دیورژانس چگالی جریان و سمت راست نرخ کاهش چگالی بار آزاد است. همچنین قانون آمپر در شکل اصلی خود بیان می‌کند:
\nabla \times B=\mu _{0}J_{j}
که نشان می‌دهد که دیورژانس عبارت جریان برابر صفر می‌شود و باعث تناقض معادلهٔ پیوستگی می‌شود. (صفر شدن دیورژانس حاصل از این مفهوم ریاضی است که دیورژانسی کرل همواره برابر با صفر است) این تضاد با اضافه کردن جریان جابجایی از بین می‌رود، بنابراین:
\nabla \times B=mu_{0}(J+\epsilon _{0}{\frac {\partial E}{\partial t}})=\mu _{0}(J_{f}+{\frac {\partial D}{\partial t}})
و
\nabla (\nabla \times B)=0=\mu _{0}(\nabla .J_{f}+{\frac {\partial }{\partial b}}\nabla .D)
که با توجه به قانون گوس با معادلهٔ پیوستگی سازگاری دارد:
\nabla .D=\rho _{f}
التزامات > انتشار موج

اضافه کردن جریان جابجایی همچنین باعث انتشار موج با کرل گفتن از معادله برای میدان مغناطیسی می‌شود.
J_{D}=\epsilon _{0}{\frac {\partial E}{\partial t}}
به جایگزین این عبارت برای J در قانون آمپر، و فرض این که چگالی جریان آزاد در J وجود ندارد، داریم:
\nabla \times B=\mu _{0}J_{D}
در نتیجه:
\nabla \times (\nabla \times B)=\mu _{0}\epsilon _{0}{\frac {\partial }{\partial t}}\nabla \times E
همچنین:
\nabla \times E=-{\frac {\partial }{\partial b}}B
که حاصل معادلهٔ موج است:
-\nabla \times (\nabla \times B)=\nabla ^{2}B=\mu _{0}\epsilon _{0}{\frac {\partial ^{2}}{\partial t^{2}}}B={\frac {1}{c^{2}}}{\frac {\partial ^{2}}{\partial t^{2}}}B
که در رابطهٔ بالا از مفهوم برداری که برای هر میدان برداری صحیح است اسفتاده شده است:
\nabla \times (\nabla \times B)=\nabla (\nabla .V)-\nabla ^{2}V
و این که دیورژانس میدان مغناطیسی برابر با صفر است. یک معادل برای معادلهٔ موج را می‌توان با کرل گرفتن، برای میدان الکتریکی به دست می‌آید:
\nabla \times (\nabla \times V)=-{\frac {\partial }{\partial t}}\nabla \times B=-\mu _{0}{\frac {\partial }{\partial t}}(J+\epsilon _{0}{\frac {\partial }{\partial t}}E)
اگر J، P و ρ صفر باشند، حاصل به صورت زیر است:
\nabla ^{2}E=\mu _{0}\epsilon _{0}{\frac {\partial ^{2}}{\partial t^{2}}}E={\frac {1}{c^{2}}}{\frac {\partial ^{2}}{\partial t^{2}}}E
میدان الکتریکی را می‌توان به صورت کلی زیر نشان داد:
E=-\nabla \phi -{\frac {\partial A}{\partial t}}
که φ پتانسیل الکتریکی (که می‌توان برای ارضا کردن معادلهٔ پوواسان انتخاب شود) و A یک پتانسیل برداری است. جز در سمت راست، جز قانون گاوس است هما جزئی است که مربوط به بقای بار که قبلاً ذکر شد، است. عبارت دوم در سمت راست معادله مربوط به معادلهٔ موج الکترومغناطیس است، چون عبارتی است که مربوط به کرل E است. با توجه به مفهوم برداری که کرل گرادیان برابر صفر است، ∇φ به ∇×E مربوط نیست.
عشق بزرگ کوچک

| عشق بزرگ کوچک | عشق بزرگ کوچک |
| --- | --- |
پوستر: پوستر
لهستانی: Mała wielka miłość
 :  
کارگردان: اوکاش کارووفسکی
تهیه‌کننده:  ریچارد جی. دابین  فلیکس پاستوسیاک  ایان تروتنر  آنا ایواشکیه‌ویچ  داریوش پیتریکوفسکی 
نویسنده: اوکاش کارووفسکی   کاس گراهام
بازیگران:  جاشوآ لنرد  آگنیشکا گروخوفسکا  سارا اریکسون  دیوید گرو  رابرت فورستر  لیز تورس  آگاتا کولشا  ماریوش زانیفسکی 
موسیقی: پیوتر کوکوروفسکی
فیلم‌بردار: آرکادیوش تومیاک
تدوین‌گر: یارسواف بارزان   میلنا فیدلر
تاریخ‌های انتشار:  ۲۹ فوریه ۲۰۰۸ (۲۰۰۸-02-۲۹) (لهستان)  
مدت زمان: ۱۰۷ دقیقه
کشور: لهستان  ایالات متحده آمریکا
زبان: لهستانی  انگلیسی
عشقِ بزرگِ کوچک (لهستانی: Mała wielka miłość) یک فیلم مستقل به کارگردانی اوکاش کارووفسکی است که در سال ۲۰۰۸ منتشر شد.
گزیدهٔ بازیگران

جاشوآ لنرد
آگنیشکا گروخوفسکا
میکووای گرابوفسکی
ماریوش زانیفسکی
آگنیشکا پیلاشفسکا
رابرت فورستر
مارچین پرخوچ
مایکل دان
لیز تورس
استانیسواف برودنی
مارچین بوساک
آنا کوژیک
ووکاش سیملات
آگنیشگا ویلگوش
میخاو ژورافسکی
کاتاژینا گنیفکوفسکا
دومینیکا خوروشینسکا
پیوتر ماخالیتسا
آندژی بلومنفلد
الژبیتا یاروشیک
آگاتا کولشا
توماش کارولاک
کشیشتف استلماژیک
ناتالیا ریبیتسکا
آنا بوروویتس
ویولتا آرلاک
ماچئی کوالفسکی
ماچئی ویژبیتسکی
آرتور یانوشاک
آرکادیوش یانیچک
ماگدالنا کاتسپشاک
پیوتر نواک
نظریه صفت

در روانشناسی، نظریهٔ صفت (تئوری ویژگی شخصیتی نیز نامیده می‌شود) رویکردی برای مطالعه شخصیت انسان است. نظریه‌پردازان صفات در درجه اول به اندازه‌گیری صفات علاقه‌مند هستند، که می‌تواند به عنوان الگوهای عادت رفتاری در اندیشه و هیجانات تعریف شود. مطابق این دیدگاه، صفات جنبه‌هایی از شخصیت‌اند که در گذر زمان نسبتاً پایدار هستند، از فردی به فرد دیگر متفاوت است (به عنوان مثال برخی افراد برونگرا هستند اما برخی دیگر نیستند)، در شرایط مختلف نسبتاً ثابت هستند و بر رفتار تأثیر می‌گذارند. صفات صورت عکس مُد، که بیشتر حالاتی گذرا هستند، است.
در برخی از تئوری‌ها و سیستم‌ها، صفات چیزی است که شخص یا آن را داشته یا ندارد، اما در بسیاری موارد دیگر، صفات ابعادی است مانند برونگرایی در مقابل درونگرایی، که هر شخص الزاماً در جایی از این طیف رتبه‌بندی می‌شود.
برای تعریف صفات دو رویکرد وجود دارد: به عنوان خصوصیات علّی درونی یا خلاصه‌هایی تماماً توصیفی. در تعریف علی درونی آمده‌است که صفات بر رفتارهای ما تأثیر می‌گذارند و ما را به سمت انجام کارهایی در راستای آن سوق می‌دهد. در تعریف طرف دیگر، صفات به عنوان خلاصه توصیفی از اقدامات ما هستند که سعی در اثبات علیت ندارند.
نوشتارهای وابسته

پنج عامل بزرگ شخصیتی
پرسش‌نامه شخصیتی چندمحوری مینه‌سوتا
روانشناسی شخصیت
موشه لوی

| موشه لوی | موشه لوی |
| --- | --- |
زاده: 1936 تل‌آویو، قیمومت بریتانیا بر فلسطین
درگذشته: January 8, 2008 عفوله، اسرائیل
وفاداری:  اسرائیل
شاخه نظامی: ارتش اسرائیل
سال‌های خدمت: 1954–1987
درجه:  Rav Aluf (highest rank)
راو آلوف موشه لِوی (به عبری: משה לוי) (۱۹۳۶ - ۸ ژانویه ۲۰۰۸) از فرماندهان نظامی نیروهای دفاعی اسرائیل و دوازدهمین فرمانده ستاد کل نیروهای دفاعی اسرائیل از سال ۱۹۸۳ تا ۱۹۸۷ میلادی بود.
زندگی‌نامه

وی در سال ۱۹۳۶ میلادی، از والدینی عراقی‌تبار در شهر تل‌آویو متولد شد.
موشه لوی از کماندوهای تیپ گولانی بود. وی در تشکیل دو تیپ جدید در نیروهای دفاعی اسرائیل به نام تیپ ۹۳۳ نهال و تیپ ۸۴ گیواتی نقش اساسی داشت.
مرگ

وی در تاریخ ۱ ژانویه ۲۰۰۸ میلادی، بر اثر سکته مغزی به مرکز درمانی هااِمک فرستاده و بستری شد. نهایتاً در ۸ ژانویه درگذشت.
کوین برول

| 0 | 1 | 2 | 3 |
| --- | --- | --- | --- |
 :  
اطلاعات شخصی: اطلاعات شخصی
نام کامل:  Kevin Broll
زادروز:  ۲۳ اوت ۱۹۹۵ ‏(۲۹ سال)
زادگاه:  مانهایم
قد:  1.86 m
پست:  دروازه‌بان
اطلاعات باشگاهی: اطلاعات باشگاهی
باشگاه کنونی:  باشگاه فوتبال دینامو درسدن
شمارهٔ پیراهن:  ۱
باشگاه‌های جوانان: باشگاه‌های جوانان
:  Ludwigshafener SC
۲۰۰۱–۲۰۱۳:  Waldhof Mannheim
باشگاه‌های حرفه‌ای*: باشگاه‌های حرفه‌ای*
| سال‌ها |  باشگاه‌ها |  بازی† |  (گل)† |
| ۲۰۱۳–۲۰۱۴ |  Waldhof Mannheim |  ۰ |  (۰) |
| ۲۰۱۴–۲۰۱۵ |  FC Homburg |  ۷ |  (۰) |
| ۲۰۱۵–۲۰۱۹ |  Sonnenhof Großaspach |  ۱۲۰ |  (۰) |
| ۲۰۱۹– |  باشگاه فوتبال دینامو درسدن |  ۸۲ |  (۰) |
 تعداد بازی‌ها و گل‌ها فقط مربوط به بازی‌های لیگ داخلی است و آمار به روز شده در تاریخ ۱۶:۱۱, ۲۸ اکتبر ۲۰۲۱ (UTC). :  تعداد بازی‌ها و گل‌ها فقط مربوط به بازی‌های لیگ داخلی است و آمار به روز شده در تاریخ ۱۶:۱۱, ۲۸ اکتبر ۲۰۲۱ (UTC). 
کوین برول (انگلیسی: Kevin Broll؛ زادهٔ ۲۳ اوت ۱۹۹۵) بازیکن فوتبال اهل آلمان است.
از باشگاه‌هایی که در آن بازی کرده‌است می‌توان به باشگاه فوتبال دینامو درسدن اشاره کرد.
ساشا گایسر

| اطلاعات شخصی | اطلاعات شخصی | اطلاعات شخصی | اطلاعات شخصی |
| --- | --- | --- | --- |
نام کامل:  Saša Gajser
زادروز:  ۱۱ فوریهٔ ۱۹۷۴ ‏(۵۰ سال)
زادگاه:  ماریبور، جمهوری فدرال سوسیالیستی یوگسلاوی
قد:  ۱٫۷۹ متر (۵ فوت ۱۰ ۱⁄۲ اینچ)
پست:  هافبک
باشگاه‌های جوانان: باشگاه‌های جوانان
–:  Aluminij
باشگاه‌های حرفه‌ای*: باشگاه‌های حرفه‌ای*
| سال‌ها |  باشگاه‌ها |  بازی† |  (گل)† |
| ۱۹۹۱–۱۹۹۴ |  ماریبور |  ۱۷ |  (۱) |
| ۱۹۹۴–۱۹۹۵ |  Drava Ptuj |   |   |
| ۱۹۹۵–۱۹۹۶ |  Ljubljana |   |   |
| ۱۹۹۶–۱۹۹۷ |  Nafta Lendava |  ۲۹ |  (۲) |
| ۱۹۹۷–۱۹۹۹ |  Rudar Velenje |  ۶۴ |  (۶) |
| ۱۹۹۹–۲۰۰۲ |  خنت |  ۷۶ |  (۴) |
| ۲۰۰۲–۲۰۰۳ |  Olympiakos Nicosia |  ۲۱ |  (۳) |
تیم ملی: تیم ملی
| ۱۹۹۹–۲۰۰۳ |  اسلوونی |  ۲۷ |  (۱) |
 تعداد بازی‌ها و گل‌ها فقط مربوط به بازی‌های لیگ داخلی است. :  تعداد بازی‌ها و گل‌ها فقط مربوط به بازی‌های لیگ داخلی است. 
ساشا گایسر - ۲۰۲۱
ساشا گایسر (انگلیسی: Saša Gajser؛ زادهٔ ۱۱ فوریهٔ ۱۹۷۴) بازیکن فوتبال سابق اهل اسلوونی است. از باشگاه‌هایی که در آن بازی کرده‌است می‌توان به باشگاه فوتبال ماریبور و خنت، و اشاره کرد.
وی همچنین در تیم ملی فوتبال اسلوونی بازی کرده و در جام جهانی فوتبال ۲۰۰۲ بازی کرده‌است.
اسلوب معادله

اسلوب معادله یکی از آرایه‌های ادبی است که اساس آن برگرفته از آرایه تمثیل است و اسلوب معادله آن است که شاعر موضوع و مثالش را به‌طور جداگانه‌ای در یک مصراع مستقل جای دهد و امکان جابه‌جایی دو مصراع بدون برهم ریختن استقلال دستوری دو مصراع وجود داشته باشد.
توجه: در اسلوب معادله هریک از دو مصراع استقلال معنایی دارند به گونه ای که یکی از طرفین معادل و مصداقی برای تایید مفهوم طرف دیگر است.
مثال :
نشاط غربت از دل کی برد حب وطن بیرون    /   به تخت مصرم اما جای در بیت الحزن دارم
صائب تبریزی
تعریف آرایه تمثیل

مقصود از تمثیل، آوردن مثال و شاهدی رایج و مشهور است برای تأیید حرف خود در یک بیت که می‌تواند به اندازه یک مصرع اعاده شود یا کمتر از آن. با توجه به آنچه در کتاب‌های قدیمی علوم بلاغی آمده، تمثیل در اصل نوعی تشبیه مرکّب است که در آن شاعر مطلب مدنظر خود را با نمونه‌ای از موضوعی از پیش اثبات‌شده و محسوس در نظر عموم مردم و خوانندگان پیوند می‌زند و به نوعی مطلب مدنظر شاعر نقش مشبه و نمونه ذکر شده نقش مشبه‌به را بازی می‌کند. در واقع شاعر باورهای پذیرفته شده نزد همگان را در لباسی از شعر بیان می‌دارد و دست به آفرینش و تولید مطلبی می‌زند، ضمن اینکه بحث خود را نیز به کرسی اثبات می‌نشاند. حال نوع دیگری از این آرایه هم هست که ارسال‌المثل یا به‌طور خلاصه‌تر مثل نامیده می‌شود و آن این است که شاعر عیناً همان مثل و حکمت رایج را بیاورد و از آن سود ببرد؛ در واقع در مثل آفرینشی رخ نمی‌دهد و صرفاً شاعر استفاده‌کننده تولید پیشینیان است. البته در این اثنا امکان دارد اوّل نمونه و مثل رایج بیاید و به آن اشاره شود و بعد مطلب و قصد اصلی شاعر که این مورد نمی‌تواند خللی در این تعریف ایجاد کند. به دو مثال زیر توجه کنــــید:
| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
| من اگر نیکم اگر بد تو برو خود را باش |  | هر کسی آن درود عاقبت کار که کشت |
|  |  | حافظ |
| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
| زیره را من سوی کرمان آورم |  | گر به پیش تو دل و جان آورم |
|  |  | مولانا |
در بیت اول حافظ این باور اساسی و دیرین را که «مزد آن گرفت جان برادر که کار کرد.» را
به نوع دیگری و با انشایی جدید ابراز می‌دارد و آرایه تمثیل را رقم می‌زند.
در بیت دوم مولانا عیناً مثل معروف و مشهور «زیره به کرمان بردن» را در توصیف هدفش اعلان می‌دارد و آرایه مثل را ایجاد می‌کند.
تعریف دقیق اسلوب معادله

با توجه به توضیحات داده شده پیرامون دو آرایه تمثیل و مثل، اسلوب معادله نوع ویژه و مرکبی از این دو است که نخستین بار  شفیعی کدکنی دست به تعریف آن به شکل مجزا و با ویژگی‌هایی دقیق‌تر در کتاب «شاعر آیینه‌ها» خود می‌زند و این‌گونه تعریف می‌شود که
مقصود از اسلوب معادله یک ساختار مخصوص نحوی است؛ اسلوب معادله این است که دو مصرع کاملاً از لحاظ نحوی استقلال داشته باشند و از هم تفکیک‌پذیر باشند، هیچ حرف ربطی یا حرف شرطی یا چیز دیگری که حتّی در معنا (نه فقط به لحاظ نحوی) آن دو مصرع را به هم مرتبط سازد، یافت نشود؛ پس تمام مواردی که به عنوان تمثیل آورده می‌شود، مصداق اسلوب معادله نیست.
پس توجه کنیم که چه تفاوتی میان تمثیل و اسلوب معادله هست. در واقع اسلوب معادله زیرمجموعه تمثیل می‌شود و هر اسلوب معادله‌ای به خودی خود تمثیل حساب می‌شود.
از دیگر نشانه‌های اسلوب معادله این است که میان دو مصرع می‌توان نشانهٔ برابری (=) گذاشت یا میان آن دو، عبارتِ «همان‌طور که» آورد ولی حتماً بایستی عنایت داشت که این‌ها شروط اساسی اسلوب معادله نیستند؛ یعنی ممکن است بیتی یافت شود که اساساً دو مصرعش موضوع و نمونه‌ای عینی را بیان نکند ولی آوردن عبارت ِ «همان‌طور که» میان دو مصرعش مشکلی ایجاد نکند و دو مصرع از هم مستقل باشند. مثل بیت زیر
| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
| فزود آتش من آب را خبر ببرید |  | اسیر می‌بردم غم ز کافرم بخرید |
|  |  | مولانا |
در این بیت مولانا در هر دو مصرع مطلبی مستقل را بیان می‌دارد ولی هیچ‌کدام نه مصداق دیگری است و نه اساساً به هم ربطی دارند. حال اینکه امکان جابه‌جایی دو مصرع و استقلال آن‌ها فراهم است؛ پس ابتــــدا باید شرط موضوع اصلی شاعر و مصداق و نمونه محسوس در بیت ارضا شود و پس آن‌گاه پی استقلال مصرع‌ها و امکان جابه‌جایی آن‌ها برویم.
سابقه و تاریخچه استفاده از تمثیل و اسلوب معادله در اشعار

پیشینه بهره‌گیری از آرایه تمثیل و به تبع آن اسلوب معادله به اشعار سعدی شاعر پر آوازه سده هفتم ایران‌زمین و یکی دیگر از افراد اهل ادب هم دوران خود یعنی شمس قیس رازی برمی‌گردد. البته در اشعار سنایی شاعر پرآوازه سده ششمی نیز رگه‌هایی از تمثیل و اسلوب معادله به چشم می‌خورد. اینان به سبب تفحّص و پژوهش‌هایی که در علوم بلاغی عربی و ذیل مبحث تشبیه ضمنی داشته‌اند، کم‌کم به سوی سرودن اشعاری با شیوه تمثیلی روی می‌آورند و این سبک شاعری که در نزد بزرگان ادب آن دوران به «مثل و مدعا مثل» نیــز خوانده می‌شده را در ادبیات فارسی پایه‌ریزی می‌کنند. سعدی با تکیه بر ذهن پویا و استدلال‌گرش بسیار از این روش برای اثبات حرف و شعر خود سود می‌برد و این شیوه سرایش شعر را به‌طور جدی و با شیفتگی خاصی در ادب فارسی رواج می‌دهد و زبان منطقی و برهان‌آور او، اشعارش را مجاب به مثل و مدعا مثل شدن می‌کند و هر مصرع برای دیگر مصرع بیت، به دنبال دلیل و نشانی می‌رود.
شفیعی کدکنی، در کتاب «شاعر آیینه‌ها» این روش و رویکرد سعدی در شعر را بر گرفته از متنبی، شاعر و ادیب نامدار عرب قرن چهارم هجری قمری می‌داند. البته در این میان سنایی نسبت به دو ادیب دیگر کمتر با متنبی آشنایی داشته ولی به هرحال روند استفاده از تمثیل در ابیات و غزلیات خاستگاهی کهن‌تر در زبان و شعر عرب داشته‌است.
در اشعار خیـــّام، مولانا، رودکی و خاقانی نیز اشارات و نمونه‌هایی برای آرایه تمثیل به چشم می‌رسد ولی در غالب اوقات نمی‌توان خیلی از آن‌ها را در زمره اسلوب معادله آورد.
سابقه و تاریخچه استفاده از تمثیل و اسلوب معادله در اشعار > سعدی و اسلوب معادله

| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
| تا رنج تـحّمل نکنی گنج نبینی |  | تا شب نرود صبح پدیدار نباشد |
| فریاد می‌دارد رقیب از دست مشـتاقان او |  | آواز مطرب در سرا زحمت بود بوّاب را |
| چشم عاشق نتوان بست که معشوق نبیند |  | پای بلبل نتوان بست که بر گل نسراید |
| صاحب‌نظر نباشد در بند نیک‌نامی |  | خاصـّـان خبر ندارند از گفتگوی عـــامّی |
| دل من نه مرد آن است که با غمش برآید |  | مگسی کجا تواند که بیفکند عقابی |
| این حدیث از سر دردی است که من می‌گویم |  | تا بر آتش ننهی، بوی نیاید ز عبیر |
| سعدی حجاب نیست، تو آیینه پاک دار |  | زنــگار خورده چون بنماید جمال دوست؟ |
|  |  | سعدی |
سابقه و تاریخچه استفاده از تمثیل و اسلوب معادله در اشعار > سنایی و اسلوب معادله

| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
| خواجه گر مردی زین نکته برون آی و مپای |  | صوفی صافی در خدمت دهقان نشود |
| گر تو رنگ آوری و طیره شوی غم نخورم |  | سنگ اگر لعل شود جز به بدخشان نشود |
| خانه سودا ویران کن و آسان بنشین |  | حامل عاقل با زیره به کرمان نشود |
| کار هر موری نباشد با سلیمان گفتگو |  | یار هر سگبان نباشد رازدار پادشاه |
| ارزد اندر شب ز بهر شاهدی شمعی به جان |  | یوسفی شاید زلیخا را به صد گوهر بها |
| ز حسی دان نه از عقلی اگر در خود بدی یابی |  | ز هیزم دان نه از آتش اگر دروی دخان بینی |
| کی توان گفت سرّ عشق به عقل |  | کی توان سُفت سنگ خاره به خار |
|  |  | سنایی |
سابقه و تاریخچه استفاده از تمثیل و اسلوب معادله در اشعار > حافظ و اسلوب معادله

در غزلیات حافظ نیز این رویکرد باز خودنمایی می‌کند ولی در اکثر اوقات با تقسیم‌بندی که امروزه میان تمثیل و اسلوب معادله قائل می‌شویم، کمتر می‌توان بیتی به عنوان شاهد تمام‌عیار اسلوب معادله در غزلیات حافظ پیدا کرد. بیت زیر یکی از آن‌هاست:
| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
| مکن به نامه‌سیــاهی ملامت من مست |  | که آگــه است که تقدیر بر سرش چه نوشت؟ |
|  |  | حافظ |
ز عشق ناتمام ما جمال یار مستغنی است/
به آب و رنگ و خال و خط چه حاجت روی زیبا را
سابقه و تاریخچه استفاده از تمثیل و اسلوب معادله در اشعار > اسلوب معادله و سبک هندی

از سده دهم به بعد و به خصوص در عصر صفویان شعر فارسی با شاعرانی پیرو سبکی با نام سبک هندی یا سبک اصفهانی، استفاده از آرایه تمثیل و اسلوب معادله را به اوج خود می‌رساند. در هر صفحه از آثار و دیوان اشعار شاعرانی چون عبدالقادر بیدل دهلوی، صائب تبریزی، زیب‌النسا، حزین لاهیجی و کلیم کاشانی، بیت‌های زیادی را می‌توان یافت که نماینده تمام عیار آرایه اسلوب معادله هستند. در زیر تعدادی از ابیات این شعرا را ملاحظه می‌کنید.
| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
| اظهار عجز پیش ستم‌پیشگان خطاست |  | اشک کباب، باعث طغیان آتش است |
| آدمی پیر چو شد حرص جوان می‌گردد |  | خواب در وقت سحرگاه گران می‌گردد |
| مهر خاموشی حصاری شد ز کج‌فهمان مرا |  | ماهی لب‌بسته را اندیشه از قلّاب نیست |
| در حقیقت تنگ‌دستی مایه دیوانگی است |  | در چمن بید از غم بی‌حاصلی مجنون شود |
| در جیب غنچه، بوی بهار است و رنگ هم |  | بی‌فیض نیست گوشه گل‌های تنگ هم |
| گذشتم از سر دنیای دون، آسوده گردیدم |  | به سیم قلب از اخوان خریدم ماه کنعان را |
| ظلمت ما را فروغ نور وحدت جاذب است |  | سایه از خود می‌رود آخر به طرف آفتاب |
| انتــظار فیض عشق از خامی خود می‌کشم |  | چوب تر را سعی آتش دیــر روشن می‌کند |
| ریشه نخل کهن از جوان افزون‌تر است |  | بیشتر دل‌بستگی باشد به دنیا پیــر را |
| ناقصان را بیدل، آسان نیست تعلیم کمال |  | تا دمد یک‌دانه چندین آبرو ریزد سحاب |
| سرکــشان را فکند تیغ مکافات ز پای |  | شعله را زود نشانند به خاکستر خویش |
| آفت هوش اسیران، برق دیدار است و بس |  | می‌زند رنگ گل، آتش در بنای عندلیب |
زییه

| زییه | زییه |
| --- | --- |
روستا: روستا
مختصات: : مختصات: 
کشور: ایران
استان: خوزستان
شهرستان: دزفول
بخش: بخش سردشت
دهستان: امامزاده سیدمحمود
جمعیت: کمتر از ۳ خانوار (سرشماری ۹۵)
زییه، روستایی از توابع بخش سردشت شهرستان دزفول در استان خوزستان ایران است.
جمعیت

این روستا در دهستان امامزاده سیدمحمود قرار دارد و براساس سرشماری مرکز آمار ایران در سال ۱۳۸۵، جمعیت آن ۲۸ نفر (۵خانوار) بوده‌است.