stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
فیل وارنر

| اطلاعات شخصی | اطلاعات شخصی | اطلاعات شخصی | اطلاعات شخصی |
| --- | --- | --- | --- |
نام کامل:  Phililp Warner
زادروز:  ۲ فوریهٔ ۱۹۷۹ ‏(۴۵ سال)
زادگاه:  ساوت‌همپتون
پست:  مدافع
باشگاه‌های حرفه‌ای*: باشگاه‌های حرفه‌ای*
| سال‌ها |  باشگاه‌ها |  بازی† |  (گل)† |
| ۱۹۹۷–۲۰۰۱ |  باشگاه فوتبال ساوت‌همپتون |  ۶ |  (۰) |
| ۱۹۹۹–۲۰۰۰ |  ← باشگاه فوتبال برنتفورد (قرضی) |  ۱۳ |  (۰) |
| ۲۰۰۱–۲۰۰۲ |  باشگاه فوتبال کمبریج یونایتد |  ۲۰ |  (۰) |
| ۲۰۰۳–۲۰۰۴ |  باشگاه فوتبال ایستلی |   |   |
| ۲۰۰۴–۲۰۰۵ |  باشگاه فوتبال آلدرشات تاون |  ۱۹ |  (۰) |
| ۲۰۰۵ |  ← باشگاه فوتبال ایست‌بورن بورو (قرضی) |   |   |
|  |  باشگاه فوتبال هاوانت و واترلوویل |   |   |
| ۲۰۰۸–۲۰۱۰ |  باشگاه فوتبال توتون |   |   |
| ۲۰۱۰– |  Heidelberg United |   |   |
 تعداد بازی‌ها و گل‌ها فقط مربوط به بازی‌های لیگ داخلی است. :  تعداد بازی‌ها و گل‌ها فقط مربوط به بازی‌های لیگ داخلی است. 
فیل وارنر (انگلیسی: Phil Warner؛ زادهٔ ۲ فوریهٔ ۱۹۷۹) یک بازیکن فوتبال اهل بریتانیا است.
از باشگاه‌هایی که در آن بازی کرده‌است می‌توان به باشگاه فوتبال توتون، باشگاه فوتبال کمبریج یونایتد، باشگاه فوتبال آلدرشات تاون، باشگاه فوتبال برنتفورد، باشگاه فوتبال ساوت‌همپتون، باشگاه فوتبال ایستلی، باشگاه فوتبال ایست‌بورن بورو و باشگاه فوتبال هاوانت و واترلوویل اشاره کرد.
ناحیه پیلیش‌ووروش‌وار

| ناحیهٔ پیلیش‌ووروش‌وار Pilisvörösvári járás | ناحیهٔ پیلیش‌ووروش‌وار Pilisvörösvári járás |
| --- | --- |
ناحیه: ناحیه
  Coat of arms:   Coat of arms
کشور:  مجارستان
استان: پشت
مرکز: پیلیش‌ووروش‌وار
مساحت: مساحت
 • کل: ۱۳۰٫۸۱ کیلومتر مربع (۵۰٫۵۱ مایل مربع)
 • رتبه: پشت
جمعیت (سرشماری ۲۰۱۱): جمعیت (سرشماری ۲۰۱۱)
 • کل: ۵۳۲۰۱
 • رتبه: پشت
 • تراکم: ۴۰۷/کیلومتر مربع (۱۰۵۰/مایل مربع)
ناحیهٔ پیلیش‌ووروش‌وار (به مجاری: Pilisvörösvári járás) یک ناحیه در مجارستان است که در پِشت واقع شده‌است. ناحیهٔ پیلیش‌ووروش‌وار ۱۳۰٫۸۱ کیلومتر مربع مساحت و ۵۳٬۲۰۱ نفر جمعیت دارد.
تلفورت

| 0 | 1 |
| --- | --- |
نوع پیشین: شرکت تابعه
صنعت: مخابرات
بنا نهاده: ۱۹۹۷؛ ۲۷ سال پیش (۱۹۹۷-خطا: زمان نامعتبر}})
از بین رفته: ۱ مه ۲۰۱۹؛ ۵ سال پیش (۲۰۱۹-01}})
دفتر مرکزی: هلند
مادر: کی‌پی‌ان
وبگاه: /https://www.telfort.nl
تلفورت (انگلیسی: Telfort) شرکت مخابرات هلندی است، که در سال ۱۹۹۷ تأسیس شد.
توماس باراک

| توماس باراک | توماس باراک |
| --- | --- |
زادهٔ: ۲۸ آوریل ۱۹۴۷ ایالات متحده آمریکا
ملیت: ایالات متحده آمریکا
تحصیلات: دانشگاه کالیفرنیای جنوبی
حزب سیاسی: حزب جمهوری‌خواه
فرزندان: ۴
توماس باراک (انگلیسی: Thomas J. Barrack Jr.؛ زادهٔ ۲۸ آوریل ۱۹۴۷) سیاستمدار، کارآفرین و سرمایه‌دار اهل ایالات متحده آمریکا است.
توکانمای کوهی

| توکانمای کوهی> وضعیت حفاظت | توکانمای کوهی> وضعیت حفاظت |
| --- | --- |
 کمترین نگرانی  (IUCN 3.1):  کمترین نگرانی  (IUCN 3.1)
رده‌بندی علمی: رده‌بندی علمی
فرمانرو:: جانوران
شاخه:: طنابداران
رده:: پرندگان
راسته:: گنجشک‌سانان
تیره:: لیکویی‌های زمینی
گونه:: I. pyrrhoptera
نام دوبخشی: نام دوبخشی
Illadopsis pyrrhoptera : Illadopsis pyrrhoptera 
توکانمای کوهی (نام علمی: Illadopsis pyrrhoptera) نام یک گونه از سرده توکانماها است.
قالی درخش

قالی درخش گونه‌ای قالی ایرانی است که در درخش تولید می‌شود. این قالی به ثبت ملی رسیده‌است.
ویژگی‌ها

سابقه قالیبافی در درخش بسیار طولانی و حتی از بیرجند بیشتر است. از رنگ‌های غالب در قالی‌های درفش می‌توان لاکی، نخودی، سرمه ای، سبز مغز پسته ای، بژ و آبی اشاره کرد. رنگ زمینه قالی هم اغلب کرم یا لاکی است.
پیمان آر سی دی

پیمان «همکاری عمران منطقه ای» (آر. سی. دی) یکی از پیمان‌های منطقه‌ای که، ایران و ترکیه و پاکستان در آن عضویت داشته‌اندبود. در کنفرانس مزبور، سران سه کشور عقیده خود را مبنی بر اینکه همکاری منطقه‌ای عامل اساسی در تسریع رشد و توسعه ملی و تأمین صلح و آرامش و ثبات می‌باشد، تأکید نمودند. ترکیه عضو ناتو و پاکستان عضو سیتو بود و پیمان «آر.سی. دی» براساس پیمان سنتو که هر سه کشور عراق، ایران و ترکیه پیش از آن، در آن عضویت داشتند، منعقد شد و آر.سی. دی ۵ سال پس از سنتو به عنوان معاهده‌ای مکمل آن منعقد گردید.
پیشرفت همکاری عمران منطقه‌ای سریع و چشمگیر بود و توانست برنامه‌های متعددی در زمینه‌های مختلف در چارچوب این همکاری به مرحله اجرا درآورد که شامل طرح‌های صنعتی، نفت و پتروشیمی، بازرگانی، جهانگردی، حمل و نقل و ارتباطات، امور پستی، همکاری فنی و علوم اداری، امور بهداشتی، کشاورزی، امور اجتماعی و فرهنگی و اطلاعات و مطبوعات بود.
سازمان عمران منطقه‌ای از سال ۱۹۸۵م با تلاش جمهوری اسلامی ایران به "سازمان همکاری اقتصادی" که اختصاراً "اکو" خوانده می‌شود، تغییر نام داد و به دنبال آن اصلاحات و تغییراتی در تشکیلات آن صورت گرفت و این تشکیلات بعد از پیروزی انقلاب در ایران نیز همچنان تحت عنوانِ " اکو " (سازمان همکاری‌های اقتصادی) به فعالیت‌های خود ادامه داد. این سازمان حدود ۱۰ مؤسسه تخصصی دارد.
تاریخ

۳۰ تیر ۱۳۴۳ در پی ملاقات دو روزه سران سه کشور ترکیه، ایران و پاکستان، در استانبول «پیمان عمران منطقه ای» «آر سی دی» شکل گرفت.
اهداف پیمان

از جمله اهداف این سازمان، توسعه ارتباطات و جهانگردی بین سه کشور عضو و آشنا نمودن مردم آن‌ها با فرهنگ یک‌دیگر بود. از دیگر توافقات حاصله در این مذاکرات لغو تشریفات روادید مسافرت بود. در واقع، این برنامه‌ها در راستای رسیدن به اهدافی کلی‌تر طرح‌ریزی شده بود، اهدافی چون ایجاد و تقویت همکاری در زمینه‌های اقتصادی و فرهنگی بین سه کشور و استفاده از امکانات موجود به منظور رشد اقتصادی و اجتماعی منطقه و در نتیجه بالا بردن سطح زندگی مردم کشورهای عضو از اهداف پیمان آرسی‌دی بود.
موانع

مشکل اساسی در سازمان همکاری عمران منطقه‌ای (آر.سی. دی) این بود که سه کشور عضو نمی‌توانستند مکمل یکدیگر باشند، بلکه رقیب یکدیگر در بازارهای جهانی بودند. تنها امتیاز این بود که ایران می‌توانست نفت مورد نیاز دو کشور عضو دیگر را تأمین نماید.
تپه سیمیار دشت ۱

| تپه سیمیار دشت ۱ | تپه سیمیار دشت ۱ |
| --- | --- |
نام: تپه سیمیار دشت ۱
کشور: ایران
استان: استان قزوین
شهرستان: شهرستان قزوین
اطلاعات اثر: اطلاعات اثر
کاربری: تپه
دیرینگی: دوران‌های تاریخی پس از اسلام
دورهٔ ساخت اثر: دوران‌های تاریخی پس از اسلام
اطلاعات ثبتی: اطلاعات ثبتی
شمارهٔ ثبت: ۳۱۶۳
تاریخ ثبت ملی: ۲۵ اسفند ۱۳۷۹
تپه سیمیار دشت ۱ مربوط به دوران‌های تاریخی پس از اسلام است و در شهرستان قزوین، روستای سیمیاردشت واقع شده و این اثر در تاریخ ۲۵ اسفند ۱۳۷۹ با شمارهٔ ثبت ۳۱۶۳ به‌عنوان یکی از آثار ملی ایران به ثبت رسیده است.
توماش کنیچنی

| توماش کُنیچنی | توماش کُنیچنی |
| --- | --- |
اطلاعات پس‌زمینه: اطلاعات پس‌زمینه
زاده: ۱۰ ژانویهٔ ۱۹۷۲ ‏(۵۲ سال) ووچ، لهستان
خاستگاه:  لهستانی
ژانر: موسیقی کلاسیک، اپرا
پیشه(ها): خواننده اپرا (باس-باریتون)
ساز(ها): صدا
توماش کُنیچنی (لهستانی: Tomasz Konieczny; تلفظ لهستانی: [ˈtɔmaʂ kɔˈɲɛt͡ʂnɨ]؛ زادهٔ ۱۰ ژانویهٔ ۱۹۷۲) خواننده اپرا، بازیگر و کارگردان نمایش اهل لهستان است.
او دانش‌آموختهٔ مدرسه فیلم لودز و «آکادمی فردریک شوپن» است. نخستین اثر او در عالم هنرپیشگی، بازی در فیلم انگشتری با نشان عقاب تاج‌دار به کارگردانی آندری وایدا و نخستین اجرایش به عنوان خواننده، در سال ۱۹۹۷ در اپرای عروسی فیگارو در پوزنان بود. در آن پس او در نقش‌های گوناگونی در اپراهای مختلف همچون فیدلیو، نیروی سرنوشت، فلوت سحرآمیز، طلای راین، پارسیفال، حلقه نیبلونگ و تریستان و ایزولده ظاهر شده‌است.
تپه سیمانی علیا

| تپه سیمانی علیا | تپه سیمانی علیا |
| --- | --- |
نام: تپه سیمانی علیا
کشور: ایران
استان: استان کرمانشاه
شهرستان: شهرستان اسلام‌آباد غرب
اطلاعات اثر: اطلاعات اثر
کاربری: تپه
اطلاعات ثبتی: اطلاعات ثبتی
شمارهٔ ثبت: ۲۵۵۷۳
تاریخ ثبت ملی: ۲۶ اسفند ۱۳۸۷
تپه سیمانی علیا مربوط به مس و سنگ است و در شهرستان اسلام‌آباد غرب، بخش مرکزی، دهستان حومه شمالی، ۲۵۰ متری شمال شرقی روستای سیمانی علیا واقع شده و این اثر در تاریخ ۲۶ اسفند ۱۳۸۷ با شمارهٔ ثبت ۲۵۵۷۳ به‌عنوان یکی از آثار ملی ایران به ثبت رسیده است.
تپه سینه پید

| تپه سینه پید | تپه سینه پید |
| --- | --- |
نام: تپه سینه پید
کشور: ایران
استان: استان همدان
شهرستان: شهرستان نهاوند
اطلاعات اثر: اطلاعات اثر
کاربری: تپه
دیرینگی: دوران‌های تاریخی پس از اسلام
دورهٔ ساخت اثر: دوران‌های تاریخی پس از اسلام
اطلاعات ثبتی: اطلاعات ثبتی
شمارهٔ ثبت: ۲۳۶۷۳
تاریخ ثبت ملی: ۲۵ آبان ۱۳۸۷
تپه سینه پید مربوط به سده‌های متاخر دوران‌های تاریخی پس از اسلام است و در شهرستان نهاوند، بخش گیان، دهستان گیان، ۷۰۰ متری جنوب روستای سرخلیجه واقع شده و این اثر در تاریخ ۲۵ آبان ۱۳۸۷ با شمارهٔ ثبت ۲۳۶۷۳ به‌عنوان یکی از آثار ملی ایران به ثبت رسیده است.
توماش کندرشی

توماش کندرشی (انگلیسی: Tamás Kenderesi؛ زادهٔ ۱۳ دسامبر ۱۹۹۶) یک شناگر اهل مجارستان است.
وی در بین‌المللی در مجموع برنده ۲ مدال طلا، ۲ مدال برنز همچون مدال برنز ۲۰۰ متر پروانه در شنا در بازی‌های المپیک تابستانی ۲۰۱۶ شده است.
چهل کچل

| چهل کچل | چهل کچل |
| --- | --- |
کارگردان: صادق صادق‌دقیقی
تهیه‌کننده: پروانه مرزبان
نویسنده: عبدالجبار دلدارپروانه مرزبان
بازیگران: پژمان بازغیپرهام دلداررضا ناجیمریم بوبانیسوگل طهماسبی
فیلم‌بردار: پیمان عباسی زاده
تدوین‌گر: حسن ایوبی
تاریخ‌های انتشار: ۱۳۹۶
مدت زمان: ۹۰ دقیقه
کشور: ایران
زبان: فارسی 
چهل کچل فیلمی از صادق صادق‌دقیقی در جایگاه کارگردان پس از فیلم تا آمدن احمد است. این فیلم چهل کچل به تهیه کنندگی پروانه مرزبان انجام شده است.
این فیلم پس از چندین سال توقیف سرانجام در سال ۱۳۹۹ موفق به دریافت پروانه نمایش شد.
داستان فیلم

این فیلم در رابطه با نوجوانی است که پدرش در دوران هشت سال دفاع مقدس جانباز شده و حال روابط این فرزند با پدر خود ماجراهایی را شکل می‌دهد.
جوایز

دیپلم افتخار در جشنوارهٔ بین‌المللی فیلم‌های کودکان و نوجوانان برای بهترین بازیگر نوجوان - بخش ملی
بهترین دستاورد فنی و هنری فیلم سینمایی - بخش ملی
پمبا دورجی

| پمبا دورجی شرپا | پمبا دورجی شرپا |
| --- | --- |
زادهٔ: پیرامون ۱۹۷۸ نپال
ملیت: نپالی
شناخته‌شده برای: سریعترین صعود به قلهٔ اورست در ۸ ساعت و ۱۰ دقیقه
پمبا دورجی (زادهٔ پیرامون ۱۹۷۸) شرپایی است که با مدت‌زمان ۸ ساعت و ۱۰ دقیقه، رکورد سریع‌ترین صعود به قله اورست را از سال ۲۰۰۴ تا کنون در اختیار خود دارد.
تاریخچه صعود

پمبا دورجی در تاریخ ۲۳ مهٔ ۲۰۰۳ توانست پس از ۱۲ ساعت و ۴۶ دقیقه خود را به بالای کوه اورست برساند. با وجود این سه روز بعد رکورد او توسط لاکپا گلو که با زمان ۱۰ ساعت و ۴۶ دقیقه خود را به قله رسانده بود شکسته شد. رقابت بین این دو نفر سبب شد تا مسئولان نپالی به منظور تأیید مدت‌زمان صعود هر یک از آن‌ها مجبور به صرف چند ساعت وقت شوند زیرا پمپا دورجی با تسلیم شکایتی به وزارت گردشگری نپال خوهان اثبات درستی این رکورد جدید شده بود.
در تاریخ ۲۰ مهٔ ۲۰۰۴، پمبا دورجی توانست با شکستن رکورد رقیب خود به میزان بیش از ۲ ساعت، اورست را در مدت ۸ ساعت و ۱۰ دقیقه صعود کند. این مدت‌زمان در نوع خود شاهکاری بزرگ محسوب می‌شد با وجود این تا زمان تأیید آن از سوی وزارت گردشگری نپال در سپتامبر همان سال، دوازده نفر از نپالی‌های صعودکننده به اورست از جمله لاکپا گلو، این رکورد را غیر واقعی می‌دانستند و معتقد بودند که با توجه به شرایط بسیار بد جوی در آن روز، پمبا دورجی حتی به قله هم نرسیده است. آن‌ها حتی پس از تأیید وزارت گردشگری نیز عنوان کردند که مدارک ارائه‌شده از سوی پمبا باز هم نمی‌تواند ادعای او مبنی بر صعود به قلهٔ اورست را ثابت نماید.
پمپا دورجی همچنین پس از خود درصدد آن بود تا با کسب اجازه‌ای ویژه از مقامات نپالی که صعود به اورست را برای افراد زیر ۱۶ سال ممنوع کرده‌اند، پسر خردسالش تستن را که در آوریل ۲۰۱۱ ده ساله می‌شد، جوانترین فاتح اورست ساخته و رکورد جردن رومروی آمریکایی را که در سن ۱۳ سالگی اورست را صعود نمود بشکند. با وجود این وزارت گردشگری به او هشدار داد که نمی‌تواند پسرش را با خود برای صعود به قله همراه سازد.
موس برگر

| 0 | 1 |
| --- | --- |
ThinkPark Tower, the headquarters of MOS Burger: ThinkPark Tower, the headquarters of MOS Burger
نوع: شرکت سهامی عام کابوشیکی گایشا
نماد سهام شرکت: بورس توکیو: 8153
صنعت: صنعت غذایی
بنا نهاده: توکیو (۲۱ ژوئیه ۱۹۷۲؛ ۵۲ سال پیش (۱۹۷۲-21}}))
دفتر مرکزی: شیناگاوا-کو، توکیو، ژاپن
محصولات: فست‌فود دانش مالی پساب‌زدایی
موس برگر (انگلیسی: MOS Burger) شرکت صنایع غذایی ژاپنی است، که در سال ۱۹۷۲ تأسیس شد.
چهل‌محراب

| چهل‌محراب | چهل‌محراب |
| --- | --- |
روستا: روستا
مختصات: : مختصات: 
کشور: ایران
استان: کرمان
شهرستان: کرمان
بخش: راین
دهستان: گروه
جمعیت: ۰ نفر (سرشماری ۹۵)
چهل‌محراب، یک آبادی از توابع بخش راین، شهرستان کرمان در استان کرمان ایران است.
جمعیت

این آبادی در دهستان گروه قرار دارد و براساس سرشماری مرکز آمار ایران در سال ۱۳۹۵، خالی از سکنه دائم بوده‌است.
ترانسکریپسیون

قطعه‌ای از یوهان سباستین باخ که برای گیتار بازنویسی شده‌است.
آوانویسی و بازنویسی یا ترانسکریپسیون (فرانسوی: Transcription‎) از اصطلاحات موسیقی است و به معنای مکتوب کردنِ یک قطعهٔ شنیداریِ موسیقی است. به عبارتی دیگر، بازنویسی به معنای نت‌نویسیِ یک قطعهٔ شنیداری است که قبلاً نت‌نویسی نشده‌است. برای مثال، نت‌نویسیِ یک بداهه‌نوازیِ جَز یا موسیقی یک بازی کامپیوتری. هنگامی که یک موسیقی‌دان، نُتِ موسیقیِ ضبط شده‌ای را بر روی کاغذ می‌نویسد، گفته می‌شود که او ترانسکریپسیونِ موسیقاییِ آن قطعه را انجام داده‌است. بازنویسی همچنین ممکن است به معنای نوشتن یک قطعه موسیقی به صورت تک‌نوازی یا برای سازهای یک گروه موسیقی یا سازهای دیگری غیر از آنچه در ابتدا در نظر گرفته شده بود، باشد. مثال خوب در این مورد سمفونی‌های بتهوون اثر فرانتس لیست است که برای پیانو تنظیم شده‌است. بازنویسی به این معنا گاهی اوقات «تنظیم» نامیده می‌شود. اگرچه کسانی که از بازنویسی‌های دقیق صحبت می‌کنند، به اقتباس از اصلِ اثر وفادار هستند، در حالی که در «تنظیم‌ها» جنبه‌های قابل توجهی از قطعهٔ اصلی ممکن است تغییر کند.
نمونه‌های دیگری از بازنویسی، در حیطهٔ موسیقی‌شناسی قومی و از سنت‌های شفاهی موسیقی محلی است. به عنوان مثال بلا بارتوک و رالف وان ویلیامز به ترتیب موسیقی‌های محلی مجارستان و انگلستان را بازنویسی کرده‌اند، یا آهنگساز فرانسوی الیویه مسیان، آوای پرندگان در طبیعت را رونویسی و آن را در بسیاری از آثار خود گُنجاند. بازنویسی صدای طبیعت نیاز به شناخت دقیق از درجات گام، ارتفاع صوتی و تحلیل هارمونیک از صدای طبیعت دارد.
در موسیقی پاپ و راک دو نوع بازنویسی وجود دارد. در شکل اول، تک‌نوازان گیتار نت‌های موسیقی یا ملودی بخش‌های دیگر را بازنویسی می‌کنند. شکل دوم توسط ناشران صورت می‌گیرد که نت‌های گیتار و خطوط باس یا موسیقی‌های متن فیلم‌ها را بازنویسی و در قالب کتاب منتشر می‌کنند. ناشران همچنین موسیقی‌های محلی و عامیانه را برای پیانو، گیتار و آواز (با مخفف PVG) بازنویسی کرده که شامل: خط ملودی، همراهی پیانو، برچسب نمادهای آکورد برای گیتار و متن آواز در زیر خط ملودی است.
آوانویسی

آوانویسی، ثبتِ موسیقی با علامت‌های ثبت شده‌است. محمدتقی مسعودیه در کتاب مبانی اتنوموزیکولوژی «آوانویسی» را معادل «ترانسکریپسیون» به‌کار برده‌است. او در این باره نوشته‌است:
«ثبت موسیقی با استفاده از علائم الفبایی قدمت زیادی دارد. قدیمی‌ترین نمونه‌های ثبت موسیقی تا حدود تحقیقات کنونی در فرهنگ بابل، یهودیت کهن، فرهنگ ودایی، مصر و یونان باستان و سایر فرهنگ‌ها وجود داشته‌است. موسیقی این فرهنگ‌ها ظاهراً با استفاده از علائم الفبایی رایج ثبت می‌شده‌است. فرهنگ اسلام نیز از حروف الفبا به منظور ثبت موسیقی بهره‌برداری نموده‌است. مسلماً فرهنگ‌هایی که فاقد هرگونه علائم الفبایی به منظور خواندن و نوشتن هستند هیچ‌گونه خط موسیقی هم ندارند. پشتوانهٔ سنت موسیقی این فرهنگ‌ها حافظه است. در واقع هدف اصلی ثبت موسیقی‌های غیر غربی، یادآوری دوبارهٔ ملودی‌هاست زیرا این موسیقی‌ها صرفاً قابل استماعند و نه ثبت.»
بازنویسی

ترانسکریپسیون هم‌چنین به معنای آرانژمان یا بازنویسیِ یک اثر موسیقی برای یک ساز، یک گروه سازی یا یک گروه آوازی است و می‌بایست به غیر از آنچه که در اصل نوشته شده، باشد. برای مثال می‌توان گفت بیشترِ آثارِ ارکسترال که برای سازهای ارکسترسمفونیک نوشته شده‌اند، برای پیانو نیز تنظیم شده‌اند. به بیانی دیگر، ترانسکریپسیون بازنویسی یک اثر است، به‌طوری که یک قطعهٔ نوشته شده برای اجرا، با سازهای دیگر تنظیم شود. این لغت در زبان ایتالیایی (ترانسکریپسیونِن) به معنای نسخه‌نویسی یا برگردانِ متنی از صورتی به صورتِ دیگر است به طوری که خصوصیات اصلی اثر از جمله: ریتم، هارمونی و ملودی حفظ شود.
در موسیقی کلاسیک

در بازنویسی آثارِ موسیقی کلاسیک، برخی از آهنگسازان با ایجاد نسخه‌های یکسان از قطعات آهنگساز قبلی، ضمن اضافه کردن خلاقیت خود، با استفاده از صداهای کاملاً جدید ناشی از تفاوت سازها، ادای احترام به آهنگسازانِ آن قطعات کرده‌اند. از نمونه‌های شناخته شده در این زمینه، می‌توان به تنظیم قطعهٔ تابلوهای نمایشگاه اثر مودست موسورگسکی توسط موریس راول، برای ارکستر اشاره نمود که در اصل برای پیانو نوشته شده بود. همچنین آنتون وبرن شش قسمت از قطعهٔ ریچرکار ساختهٔ یوهان سباستیان باخ را برای ارایهٔ یک ساختار تحلیلی از اثر و با استفاده از موتیف‌ها، ملودی‌ها و سازهای مختلف، تنظیم کرده‌است.
در این گونه از بازنویسی، قطعهٔ جدید می‌تواند همزمان از صداهای اصلی تقلید کند و در عین حال با استفاده از تمام مهارت‌های فنیِ یک آهنگساز مسلط، به گونه‌ای برای سازهای جدید بازنویسی شود که به نظر برسد آن قطعه از ابتدا برای آن صداها نوشته شده‌است. اما برخی از بازنویسی‌ها و تنظیم‌ها صرفاً به دلایل شرایط عملی یا محیطی موجود، انجام می‌شود. به عنوان مثال در دوران موتسارت، اورتورها و ترانه‌ها از اپراهای محبوب وی برای ارکستر بادی بازنویسی شد؛ زیرا این گروه‌ها شیوه‌های متداول برای سرگرمی‌های مردمی در اماکن عمومی بودند، موتسارت خود این کار را در اپرای دون ژوان انجام داد و برای گروه‌های کوچک بادی نیز چندین اپرای دیگر، از جمله اپرای عروسی فیگارو را بازنویسی کرد. نمونهٔ دیگر ایگور استراوینسکی است، وی بالهٔ پرستش بهار را برای پیانو با چهار دست تنظیم کرد که در تمرین‌های باله از آن استفاده می‌شود. امروزه نوازندگانی که در کافه‌ها یا رستوران‌ها فعالیت می‌کنند، گاهی بازنویسی‌ها یا تنظیم‌هایی که برای گروه‌های بزرگتری از سازها نوشته شده بوده را اجرا می‌کنند.
نمونه‌های دیگر این نوع بازنویسی عبارتند از: تنظیم باخ از «کنسرتو برای چهار ویولن» اثر آنتونیو ویوالدی برای چهار ساز شستی‌دار و ارکستر. تنظیم موتسارت از بعضی فوگ‌های باخ (کلاویه خوش‌آهنگ) برای تریو. تنظیم بتهوون از فوگ بزرگ برای دوئت پیانو که در اصل کوارتت زهی بوده‌است و تنظیم کنسرتو ویولن برای کنسرتو پیانو. تنظیم فرانتس لیست از بسیاری آثار ارکسترال آهنگسازان دیگر مانند: سمفونی‌های بتهوون برای پیانو. تنظیم چایکوفسکی از چهار قطعهٔ پیانویی موتسارت در یک مجموعهٔ سوئیت ارکسترال به نام «موتسارتینا». تنظیم ارکستراسیون مجددِ گوستاو مالر از سمفونی‌های روبرت شومان و تنظیم آرنولد شونبرگ از «کوئینتت پیانو» اثر برامس، و «پرلود و فوگ برای ارگ» اثر باخ برای ارکستر.
از زمانی که پیانو به یک ساز محبوب تبدیل شد، آثار بزرگی از بازنویسی‌ها و تنظیمات پیانویی، از قطعاتِ ارکسترال و مجلسی پدید آمده‌است. این موارد گاهی اوقات «ساده شده برای پیانو» خوانده می‌شوند، زیرا تعددِ سازها در یک قطعهٔ ارکسترال (که می‌تواند تا ۲۴ بخشِ سازیِ جداگانه به‌طور همزمان اجرا شوند)، باید به آنچه که یک پیانیست (یا گاهی دو پیانیست بر روی ۱ یا ۲ پیانو)، می‌تواند اجرا کند، کاهش یابد. مانند تنظیم‌های مختلف جرج گرشوین برای راپسودی آبی.
اغلب آثارِ «ساده شده برای پیانو»، به منظورِ همراهی گروه کر و برای تمرین یا اجرا با یک کیبورد استفاده می‌شود. همچنین بسیاری از آثار ارکسترال برای ارکستر بادی بازنویسی شده‌اند.
ابزارهای بازنویسی > نرم‌افزار نت‌نویسی

از زمان ظهور انتشار دسکتاپ، موسیقی‌دانان توانستند نرم‌افزار نت‌نویسی موسیقی را بدست آورند که می‌تواند تجزیه و تحلیل ذهنی کاربر از نت را دریافت کند و سپس آن نت‌ها را به صورت استاندارد قالب‌بندی و برای چاپ شخصی یا انتشار حرفه‌ای پارتیتور، ذخیره کند. برخی از نرم‌افزارهای موسیقی می‌توانند به جای وارد کردن دستی نت‌ها، یک پروندهٔ میدی (Midi) یا استاندارد میدی فایل (SMF) را به عنوان ورودی بپذیرند. این نرم‌افزارهای کاربردی می‌توانند پارتیتورهای نگاشته شده را به فرمت‌های «EPS»، «PNG» و «SVG» تبدیل و به عنوان خروجی ارائه دهند. در اکثر این نرم‌افزارها یک بانک صوتی وجود دارد که به کاربر اجازه می‌دهد برای اطمینان و تأیید پارتیتور، آن را پخش کرده و بشنود.
ابزارهای بازنویسی > نرم‌افزار کندکننده

پیش از اختراع ابزار نت‌نویسی دیجیتال، موسیقی‌دانان معمولاً قطعه موسیقی یا نوار ضبط‌شده را کُند می‌کردند تا بتوانند خطوط ملودی و آکورد را با سرعت کندتر و قابل هضم‌تر بشنوند. مشکلی که در این رویکرد وجود داشت این بود که کم کردن سرعت، کوک قطعه را نیز تغییر می‌داد، بنابراین پس از نت‌نویسیِ یک قطعه، مجبور بودند آن را دوباره به گام اصلی و صحیح انتقال دهند. نرم‌افزاری که برای کم‌کردن تمپوی موسیقی بدون تغییر زیروبمی موسیقی طراحی شده‌است می‌تواند در هنگام بازنویسی، برای تشخیص کوک، ملودی‌ها، آکورد، ریتم و متن ترانه بسیار مفید باشد. با این حال، بر خلاف تأثیر آهسته کنندگی در یک نوار کاست یا صفحهٔ گرامافون، در این نرم‌افزارها کوک و اُکتاو اصلی نت‌ها به همان صورت باقی می‌مانند و زیروبمی صدا به پایین یا بم تغییر نمی‌کنند. این فناوری به اندازه‌ای ساده است که در بسیاری از برنامه‌های نرم‌افزاری رایگان، موجود است.
این نرم‌افزارها به‌طور کلی برای دستیابی به این هدف، از یک فرایند دو مرحله‌ای عبور می‌کند. ابتدا فایل صوتی با سرعتی پایین‌تر از فایل اصلی پخش می‌شود. این همان تأثیر پخش نوار یا ضبط به صورت سنتی با سرعت آهسته‌تر را دارد، کوک پایین می‌آید به این معنا که موسیقی می‌تواند مثل یک گام متفاوت به نظر برسد. مرحله دوم استفاده از پردازش سیگنال دیجیتال است تا کوک را به سطحِ کوک یا گام اولیه برگرداند.
ابزارهای بازنویسی > نرم‌افزار ردیابی چندصدا

برخی از نرم‌افزارهای تجاری تقریباً می‌توانند ملودی‌های اصلی را در ضبط‌های موسیقیِ چندصدایی ردیابی کنند. در این نرم‌افزارها، ردیابیِ نت‌ها دقیق نیست و کاربر باید قبل از تعیین فرمت و ذخیره در پروندهٔ مربوطه، یا تبدیل آن به استاندارد میدی، نت‌ها را به صورت دستی ویرایش کند. همچنین برخی از نرم‌افزارهای ردیابی، این امکان را می‌دهد که فهرست نت‌های ردیابی شده در هنگام پخش، به صورت تصویری نشان داده شوند.
بازنویسی خودکار موسیقی

اصطلاح «بازنویسی خودکار موسیقی» اولین بار در سال ۱۹۷۷ توسط محققان صوتی «جیمز ا. مورِر»، «مارتین پیسچالسکی» و «برنارد گالر» استفاده شد. این دانشمندان با آگاهی از مهندسی صوتی دیجیتال، معتقد بودند که کامپیوتر می‌تواند برای تجزیه و تحلیل یک موسیقی دیجیتال ضبط شده، برنامه‌نویسیشود. به گونه‌ای که می‌شود از این طریق خط‌های ملودیک، الگوی آکوردها و فیگورهای ریتمیک سازهای کوبه‌ای را تشخیص داد. عمل بازنویسی خودکار موسیقی مربوط به دو فعالیت جداگانه است: انجام تجزیه و تحلیل یک قطعه موسیقی و چاپ پارتیتور، بر اساس آن تجزیه و تحلیل.
این یک هدف ساده نبود، اما هدفی بود که حداقل برای سه دههٔ دیگر، تحقیقات دانشگاهی را برای این امر ترغیب می‌کرد. به دلیل ارتباط نزدیکِ علمیِ گفتار با موسیقی، بسیاری از تحقیقات دانشگاهی و تجاری که به سمتِ ساخت فن‌آوری بازشناسی گفتار با تأمین مالی بیشتر هدایت شدند، می‌توانند در تحقیقات مربوط به فن‌آوریِ تشخیص موسیقی باز استفاده شوند. در حالی که بسیاری از موسیقی‌دانان و مربیان اصرار دارند که انجام دستی بازنویسی، یک تمرین ارزشمند برای پیشرفت موسیقی‌دانان است، اما انگیزه برای «بازنویسی خودکار موسیقی» نیز به اندازهٔ انگیزه برای بازنویسی نتِ موسیقی به صورتِ دستی، وجود دارد: موسیقی‌دانانی که مهارت بازنویسی ندارند، می‌توانند نت موسیقی یا نمودار آکورد را جستجو کرده و به سرعت بیاموزند که چگونه یک آهنگ را اجرا کنند. مجموعه‌ای از ابزارهای ایجاد شده توسط این تحقیقِ در حال انجام، می‌تواند کمک بزرگی به موسیقی‌دانان کند. از آنجا که موسیقی‌های ضبط شده زیادی وجود دارد که نتِ نوشته شده ندارند، یک برنامهٔ «بازنویسی خودکار موسیقی» می‌تواند نسخه‌هایی را ارائه دهد که در غیر این‌صورت، نت نوشته شدهٔ آنها در دسترس نبودند. تا به امروز هنوز هیچ برنامهٔ نرم‌افزاری نتوانسته به‌طور کامل تعریف «جیمز مورر» از بازنویسی موسیقی را تکمیل کند. با این حال دنبال کردن بازنویسی خودکار موسیقی، باعث ایجاد بسیاری از برنامه‌های نرم‌افزاری شده‌است که می‌توانند به بازنویسی دستی کمک کنند. بعضی از آنها می‌توانند ضمن حفظ زیروبمی و اکتاو، موسیقی را کند کنند، بعضی دیگر می‌توانند لایه‌های ملودی‌ها را مشخص کنند، برخی می‌توانند تغییرات آکورد را شناسایی کنند و برخی دیگر نیز می‌توانند ضرب موسیقی را ردیابی کنند.
«بازنویسی خودکار موسیقی» به‌طور اساسی شامل شناسایی و تعیینِ زیروبمی صدا و کشش نت‌های اجرا شده‌است و این موضوع مستلزمِ ردیابی زیرو بمی و نقطهٔ شروعِ نت‌ها است. پس از این مرحله، اطلاعات در قالب نت‌نویسیِ سنتی رایج، نوشته می‌شود.
پردازش سیگنال دیجیتال شاخه‌ای از مهندسی است که ابزارها و الگوریتم‌های مورد نیاز برای تجزیه و تحلیل ضبط دیجیتالی را از نظر زیروبمی (تعیین نت در سازهای ملودیک) و مقدار انرژیِ صداهای فاقدِ زیرو بمی (در سازهای کوبه‌ای) را به مهندسان نرم‌افزار ارائه می‌دهد. در این عمل، موسیقی‌هایی که با سرعتِ مشخص، ضبط شده‌اند، بصورت نمونه (سمپل) درآمده و داده‌های فرکانسی آن، درهر فرمتی از موج دیجیتال، در رایانه ذخیره می‌شوند. این قالب نشان دهندهٔ صدا با نمونه‌برداری دیجیتال است.
بازنویسی خودکار موسیقی > تشخیص ضرب

ردیابی بخش ضرب، درک و دریافت فاصلهٔ زمانی ضرب‌ها در موسیقی است. همچنین برای شناخت ضرب‌ها می‌توان به وسیلهٔ «ضرب زدن با پا» یا «کف زدن با دست» زمانِ موسیقی را به‌دست‌آورد. ضرب‌ها اغلب یک واحد اساسی قابل پیش‌بینی در زمان، برای یک قطعه موسیقی است و تنها ممکن است در حین اجرا کمی متفاوت باشد. آهنگ‌ها برای تعیین سرعت موسیقی، چه سریع و چه کند، اغلب برای ضرب‌هایش از «تعداد ضرب‌ها در دقیقه» (با مخفف BPM) اندازه‌گیری می‌شوند.
از آنجا که نت‌ها اغلب با ضرب یا با یک زیربخش ساده از فاصله زمانی ضربی شروع می‌شوند، نرم‌افزار ردیابی ضرب، این امکان را دارد که بهتر بتواند روی نت‌هایی که ممکن است به روش خام تشخیص داده شده‌اند، تفکیک و شناسایی کند. در بیشتر مواقع ردیابی ضرب، اولین قدم در تشخیص سازهای کوبه‌ای است.
با وجود ماهیت بَصَری «ضربه زدن با پا» که بیشتر انسانها قادر به آن هستند، ایجاد یک الگوریتم برای تشخیص ضربات دشوار است. بیشتر الگوریتم‌های نرم‌افزاری فعلی برای شناسایی ضرب، از فرضیهٔ «تعداد ضرب‌ها در دقیقه» استفاده می‌کنند؛ زیرا این الگوریتم‌ها به تدریج اوج‌های موضعی صدا در حجم را کشف و در آن حل می‌کنند که تقریباً مطابق با «تعداد ضرب‌ها در دقیقه» است.