stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
فهرست قهرمانان لیگ فوتبال ایران
آمار

سهم هر باشگاه از قهرمانی‌ها:
پرسپولیس (۳۹٫۵۰٪)
استقلال (۲۲٫۰۰٪)
پاس (۱۸٫۰۰٪)
سپاهان (۱۲٫۰۰٪)
سایپا (۷٫۰۰٪)
فولاد (۵٫۰۰٪)
استقلال‌خوزستان (۲٫۵۰٪)
| باشگاه | قهرمانی | نایب قهرمانی | فصل‌های قهرمانی | قهرمانی متوالی (دوره) |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| پرسپولیس | ۱۶ | ۱۰ | ۱۳۵۰، ۱۳۵۲، ۱۳۵۴، ۱۳۷۴، ۱۳۷۵، ۷۸–۱۳۷۷، ۷۹–۱۳۷۸، ۸۱–۱۳۸۰،‏ ۸۷–۱۳۸۶، ۹۶–۱۳۹۵، ۹۷–۱۳۹۶، ۹۸–۱۳۹۷، ۹۹–۱۳۹۸، ۰۰–۱۳۹۹، ۰۲–۱۴۰۱، ۰۳–۱۴۰۲ | دو (۴ بار)  پنج (۱ بار) |
| استقلال تهران | ۹ | ۱۱ | ۱۳۴۹، ۱۳۵۳، ۶۹–۱۳۶۸، ۱۳۷۶، ۸۰–۱۳۷۹،‏ ۸۵–۱۳۸۴،‏ ۸۸–۱۳۸۷،‏ ۹۲–۱۳۹۱، ۰۱–۱۴۰۰ |  |
| پاس | ۵ | ۵ | ۱۳۵۵، ۱۳۵۶، ۱۳۷۰، ۱۳۷۱، ۸۳–۱۳۸۲ | دو (۲ بار) |
| سپاهان | ۵ | ۴ | ۸۲–۱۳۸۱،‏ ۸۹–۱۳۸۸،‏ ۹۰–۱۳۸۹،‏ ۹۱–۱۳۹۰،‏ ۹۴–۱۳۹۳ | سه (۱ بار) |
| سایپا | ۳ | ۰ | ۱۳۷۲، ۱۳۷۳، ۸۶–۱۳۸۵ | دو (۱ بار) |
| فولاد | ۲ | ۰ | ۸۴–۱۳۸۳،‏ ۹۳–۱۳۹۲ |  |
| استقلال خوزستان | ۱ | ۰ | ۹۵–۱۳۹۴ |  |
منبع: منبع
آمار > بر پایه

| شهر | تعداد قهرمانی | برندگان |  |  |  |  |  |  |  |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
شهر: شهر
| تهران | ۳۲ | پرسپولیس (۱۶)، استقلال تهران (۹)، پاس (۵)، سایپا (۲) |  |  |  |  |  |  |  |
| اصفهان | ۵ | سپاهان (۵) |  |  |  |  |  |  |  |
| اهواز | ۳ | فولاد (۲)، استقلال خوزستان (۱) |  |  |  |  |  |  |  |
| کرج | ۱ | سایپا (۱) |  |  |  |  |  |  |  |
| منبع | منبع | منبع |  |  |  |  |  |  |  |
استان: استان
| تهران | ۳۳ | پرسپولیس (۱۶)، استقلال تهران (۹)، پاس (۵)، سایپا (۳) |  |  |  |  |  |  |  |
| اصفهان | ۵ | سپاهان  (۵) |  |  |  |  |  |  |  |
| خوزستان | ۳ | فولاد  (۲)، استقلال خوزستان (۱) |  |  |  |  |  |  |  |
| منبع | منبع | منبع |  |  |  |  |  |  |  |
یادکردها

↑  محمّدنبی، ۱۰۲.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46  Naraghi.
1 2  محمّدنبی، ۹۳.
1 2 3 4 5 6  محمّدنبی، ۹۶.
1 2 3 4 5  Chehabi.
1 2 3 4 5 6 7  محمّدنبی، ۹۷.
↑  محمّدنبی، ۹۸.
1 2 3 4 5 6  Niqui & Zarei.
↑  صداقت، ۸۷.
↑  صداقت، ۸۹.
↑  صداقت، ۹۰.
↑  صداقت، ۹۱.
↑  صداقت، ۹۲.
↑  صداقت، ۹۳.
↑  صداقت، ۹۴.
↑  صداقت، ۱۰۲.
↑  صداقت، ۱۰۷.
↑  «قهرمانان لیگ از آغاز تا کنون». سایت تبیان. ۲۳ شهریور ۱۳۸۳. دریافت‌شده در ۲۹ اسفند ۱۳۹۸.
↑  صداقت، ۱۰۸.
↑  صداقت، ۱۱۰.
↑  «پرسپولیس بهترین تیم تاریخ، سپاهان برترین تیم لیگ/ یک آبی در صدر». خبرگزاری مهر. ۲۰۱۵-۰۷-۲۹. بایگانی‌شده از روی نسخه اصلی در ۱۱ نوامبر ۲۰۱۸. دریافت‌شده در ۲۰۱۸-۱۱-۱۱.
↑  صداقت، ۱۱۲.
↑  صداقت، ۱۱۳.
↑  صداقت، ۱۱۴.
↑  صداقت، ۱۱۵.
↑  صداقت، ۱۱۶.
↑  صداقت، ۱۱۷.
↑  صداقت، ۱۱۸.
↑  صداقت، ۱۱۹.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10  همشهری آنلاین.
↑  fc-perspolis. «باشگاه فرهنگی ورزشی پرسپولیس – هفته 27 لیگ برتر؛ پدیده صفر - پرسپولیس صفر». fc-perspolis.com. بایگانی‌شده از اصلی در ۲۸ ژانویه ۲۰۱۹. دریافت‌شده در ۲۰۱۸-۰۴-۰۷.
باشگاه فوتبال تاج تهران قهرمان نخستین دوره لیگ فوتبال ایران شد.
سنگان (تهران)

مکان
| سنگان سنگون | سنگان سنگون |
| --- | --- |
روستا: روستا
آبشار سنگان، در نزدیکی روستای سنگان: آبشار سنگان، در نزدیکی روستای سنگان
مختصات: ۳۵°۵۲′شمالی ۵۱°۱۴′شرقی﻿ / ﻿۳۵٫۸۷°شمالی ۵۱٫۲۴°شرقی﻿ / 35.87; 51.24: مختصات: ۳۵°۵۲′شمالی ۵۱°۱۴′شرقی﻿ / ﻿۳۵٫۸۷°شمالی ۵۱٫۲۴°شرقی﻿ / 35.87; 51.24
استان: تهران
شهرستان: تهران
بخش: کن
دهستان: سولقان
جمعیت: ۲۷۴۳ نفر 
سنگان نام روستا و منطقه‌ای کوهستانی و بسیار زیبا در شمال غربی تهران و کمی بالاتر از سولقان است. ارتفاع روستای سنگان از سطح دریا ۲۱۰۰ متر است. این روستا دارای چهار محله (محل پایین، محل وسط محل باغدره و محله بالا) است. راه دسترسی به این روستا از طریق جادهٔ امامزاده داوود است. سنگان۳ اثر ملی (آبشار و درخت چنار هزار ساله امام‌زاده قاسم و سبد سنگونی صنایع دستی سنگان) در فهرست میراث طبیعی ایران دارد دارای سه امامزاده متبرکه نام این امامزادگان امامزاده سید علاء الدین در محلهٔ پایین، امامزاده سید عمادالدین در محلهٔ وسط و امامزاده قاسم در محله
بالا است؛ در محلهٔ پایین یک تکیهٔ تاریخی وجود دارد که تاریخ نگاشته شده در سنگ قبرهای داخل دیوار تکیه مربوط به ۷۵۰سال قبل دورهٔ ایلخانان است که بنای آن با رسمی شدن مذهب تشیع در دوره صفویه احداث شد و تا به حال دو بار مرمت و بازسازی گردیده و از معماری منحصر به فرد و بسیار زیبایی برخوردار است. تا چند سال قبل قبرهایی که آن‌ها را به زرتشتیان نسبت می‌دادند در مقابل این تکیه وجود داشت که اینک از سرنوشت آن‌ها اطلاعی در دست نیست.
ساکنین سنگان از دیرباز به زبان پهلوی رازی  سخن می‌گویند بنابر این، گویش مردم سنگان به مانند سایر گویشوران شمیران قدیم ریشه در زبان رازی یا راجی که خود برگرفته از زبان پهلوی که در شمال و شمال غربی و مغرب و جنوب غربی ایران رواج داشته، بوده است. قدیمی‌ترین محله روستای سنگان، محلهٔ پائین نام دارد که ورود به سنگان نیز از طریق همین محله است. . آثار بازمانده تاریخی به ویژه آرامگاه امامزاده‌های سه‌گانه سنگان، نشانگر قدمت طولانی این روستا است. به استناد نوشته‌های برخی از سنگ قبرها قدمت روستای سنگان به بیش از ۲۰۰۰ سال پیش می‌رسد. فاصله تهران تا سنگان با اتومبیل حدود بیست الی بیست و پنج دقیقه است. شیب مسیر پس از عبور از باغ‌ها، به تدریج زیاد شده و بر روی یال‌های متعددی امتداد می‌یابد که دیواره‌ای سنگی تمام این یال‌ها را به دو میان تقسیم می‌کند. این دیواره بلند باعث به وجود آمدن آبشارهای بسیار شده‌است. سنگان، دارای یک آبشار بسیار زیباست که دسترسی به آن معمولاً نیاز به ۱ تا ۲ ساعت کوهپیمایی دارد که بر بالای این دره خودنمایی می‌کند. آبشار زیبای سنگان که با بلندی حدود ۳۰ متر بزرگ‌ترین آبشار استان تهران و جزو چند آبشار مرتفع ایران است، دارای محوطه‌ای مسطح و مناسب برای اتراق و استراحت است. در طرف چپ آبشار هم با کمی فاصله غارهایی دیده می‌شوند. آبشار سنگان ۲۵۷۵ متر از سطح دریا ارتفاع دارد و در شمال آن قله پهنه حصار واقع شده‌است. رودخانه فصلی سنگان به طول دوازده کیلومتر از دامنه‌های شرقی کوه کرکو در ۳۵ کیلومتری شمال غربی تهران سرچشمه گرفته و پس از سیراب نمودن روستای سنگان به رود سولقان و کن می‌یزد.
ابراهیم علیپور

| ابراهیم علی‌پور | ابراهیم علی‌پور |
| --- | --- |
زادهٔ: ۱۳ شهریور ۱۳۶۸ بانه، ایران
ملیت: ایرانی
پیشه: عکاسی
وبگاه: http://ebrahimalipoor.com
ابراهیم علی‌پور (زاده ۱۳ شهریور ۱۳۶۸ در بانه) عکاس آزاد ایرانی است. او برنده مدال طلای انجمن عکاسان آمریکا، عضو انجمن عکاسان جهان است و چندین جایزه عنوان جهانی را درکارنامه کاری خود دارد.
علی‌پور مدال طلای انجمن عکاسان آمریکا در جشنواره IVAF، مدال طلای سالن هنرهای زیبای جشنواره BENGAL AUTUMN، جایزه آوانگارد جشنواره بین‌المللی PERSPECTIVE TWO و نشان افتخار داوران در جشنواره بین‌المللی عکس خیام را دریافت کرده است. او همچنین در زمینه عکاسی سینما نیز فعالیت‌هایی داشته است که عکاسی فیلم‌های فرش دستباف کردی، شاتر، سیاه و سفید، شوناس، مهمان پاییز، شاخ‌به‌شاخ و جاده‌های فرعی از آن جمله است.
مجموعه عکس‌‌هایی حاصل ۱۰ سال عکاسی علی‌پور از مراسم سنتی و آیینی پیرشالیار در منطقه هورامان را در کتاب پیرشالیار، با حمایت موزه آسیا پسفیک لهستان و دانشگاه یاگیلونسکی کراکوف به‌رنگ سیاه و سفید به چاپ رسیده است.
علی‌پور به‌دنبال فعالیت‌های عکاسی در در سال ۱۴۰۰ در کابل توسط اعضای دولت طالبان دستگیر شده و پس از مدتی آزاد شد.
جرم (فیلم ۱۳۸۹)

| جرم | جرم |
| --- | --- |
کارگردان: مسعود کیمیایی
تهیه‌کننده: مسعود کیمیایی
نویسنده: مسعود کیمیایی
بازیگران: پولاد کیمیایی حامد بهداد شبنم درویش جمشید مشایخی داریوش ارجمند مسعود رایگان سیامک انصاری بهاره رهنما اکبر معززی جلال پیشواییان کیانوش گرامی محراب رضایی لعیا زنگنه نیکی کریمی سوگل خالقی
موسیقی: کارن همایون‌فر
فیلم‌بردار: تورج منصوری
تدوین‌گر: مصطفی خرقه‌پوش
توزیع‌کننده: فیلمیران
تاریخ‌های انتشار: ۴ خرداد ۱۳۹۰
مدت زمان: ۱۱۰ دقیقه
کشور: ایران
زبان: فارسی
فروش گیشه: ۷۹۳٬۰۰۰٬۰۰۰ تومان
جرم فیلمی سینمایی به کارگردانی مسعود کیمیایی محصول سال ۱۳۸۹ است که برنده ۵ سیمرغ بلورین جشنواره فیلم فجر (از جمله سیمرغ بلورین بهترین فیلم) شد و منتقدین آن را فیلمی با زیر لایه‌های سیاسی خواندند.
خلاصه فیلم

روایتگر سال‌های ۵۵ تا ۵۷ در تهران است و زندگی مردی را به تصویر می‌کشد که مانند دیگر ساخته‌های کیمیایی نمی‌خواهد از اصول و عقیده‌ای که دارد برگردد. رضا سرچشمه به‌طور اتفاقی به زندان می‌افتد و بعد از اینکه از زندان خارج می‌شود درگیر حوادث انقلاب می‌گردد.
این فیلم در دو نسخه، 
یکی با صدای اصلی خود بازیگران و
دیگری با صداپیشگی بهترین دوبلور های تاریخ سینمای ایران که متاسفانه اکثر آنها در قید حیات نیستند منتشر شد.
بازیگران

| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
| بازیگر | نقش[نیازمند منبع] | گوینده |
| پولاد کیمیایی | رضا سرچشمه |  منوچهر اسماعیلی  |
| حامد بهداد | ناصر ظفر |  چنگیز جلیلوند |
| شبنم درویش | ملیحه | زهره شکوفنده |
| جمشید مشایخی | مرتضی افجه‌ای | احمد رسول‌زاده |
| داریوش ارجمند | رفعت خان | نصرالله مدقالچی |
| مسعود رایگان | قاسم خان |  منوچهر اسماعیلی  |
| لعیا زنگنه | آبا جان | کتایون اعظمی |
| نیکی کریمی | عاطفه | فریبا رضاپور |
| سیامک انصاری | فتاح |  حسین عرفانی |
| بهاره رهنما | فروغ | کتایون اعظمی |
| اکبر معززی | کاظم | حسین عرفانی |
| جلال پیشواییان | رئیس زندان | خسرو شمشیرگران |
| کیانوش گرامی | کلم | همت مومی‌وند |
| سوگل خالقی | زن عرب |  |
| نوید لاجوردی | جعفر | افشین زی‌نوزی |
:
دست اندر کاران

سرپرست گویندگان: خسرو خسروشاهی
طراح چهره‌پردازی: محمدرضا قومی
موسیقی متن: کارن همایون‌فر
طراح صحنه و لباس: ایرج رامین‌فر
صدابردار: اسحاق خانزادی
عکاس: بابک برزویه
مدیر تولید: تینا پاکروان
مدیر تدارکات: وحید مشاری
دستیار اول و برنامه‌ریز: علی جناب
دستیار کارگردان: سامان خادم
جزئیات

ژانر: نوآر
رنگ: سیاه و سفید
صدا: Mono (صدابرداری گفتار در استودیو مؤسسه فرهنگ و هنر رها فیلم
لوکیشن: تهران
بعد از فیلم قیصر و تا گوزن‌ها سینمای کیمیایی بالغ بر سه دهه از اقبال عمومی برخوردار نبود تا اینکه با فیلم جرم سینمای کیمیایی رخ نشان داد.
جوایز

فیلم سینمایی جرم در حالی بهترین فیلم سال انتخاب شد که در دوازده بخش کاندید جوایز جشنواره فیلم فجر بود و در پایان موفق شد پنج سیمرغ بلورین را تصاحب کند.
سیمرغ بلورین بهترین فیلم جشنواره فیلم فجر (مسعود کیمیایی)
سیمرغ بلورین بهترین بازیگر نقش مکمل مرد جشنواره فیلم فجر (حامد بهداد)
سیمرغ بلورین بهترین موسیقی متن جشنواره فیلم فجر (کارن همایون‌فر)
سیمرغ بلورین بهترین صداگذاری و میکس جشنواره فیلم فجر(اسحاق خانزادی و علی ابوالصدق)
سیمرغ بلورین بهترین پوستر جشنواره فیلم فجر (ایرج رامین‌فر)
جام تخت جمشید ۱۳۵۳

| 0 | 1 |
| --- | --- |
فصل: ۱۳۵۳
قهرمانان:  تاج تهران (سومین قهرمانی)  (اولین جام تخت جمشید)
شمار بازی‌های برگزار شده: ۱۳۲
تعداد گل‌های زده شده: ۲۶۷ (۲٫۰۲ گل به‌‌ازای هر بازی)
میانگین تعداد گل در هر بازی: ۲.۰۲
بهترین گل‌زن: غلامحسین مظلومی (تاج تهران)   عزیز اسپندار(ملوان) (۱۰ گل)
بهترین برد خانگی: هما تهران۵–۱راه آهن
بهترین برد خارج از خانه: جنوب اهواز۰–۴ملوان
بیشترین برد پیاپی: تاج تهران ۷ برد
بیشترین بازی پیاپی بدون شکست: تاج تهران ۱۵ بازی
→ ۱۳۵۲ ۱۳۵۴ ← : → ۱۳۵۲ ۱۳۵۴ ← 
جام تخت جمشید ۱۳۵۳ دومین دوره جام تخت جمشید و چهارمین دوره لیگ فوتبال ایران که توسط فدراسیون فوتبال ایران برگزار شد.
تیم تاج تهران برای سومین بار قهرمان این دوره از رقابت‌ها شد.
جدول رده‌بندی

| رده | تیم | بازی | برد | مساوی | باخت | گل‌زده | گل‌خورده | تفاضل | امتیاز |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| ۱ | تاج | ۲۲ | ۱۵ | ۳ | ۴ | ۳۰ | ۱۴ | +۱۶ | ۳۳ |
| ۲ | پرسپولیس | ۲۲ | ۱۲ | ۷ | ۳ | ۳۲ | ۱۳ | +۱۹ | ۳۱ |
| ۳ | هما | ۲۲ | ۱۳ | ۴ | ۵ | ۲۹ | ۱۶ | +۱۳ | ۳۰ |
| ۴ | پاس تهران | ۲۲ | ۱۲ | ۶ | ۴ | ۲۸ | ۱۴ | +۱۴ | ۳۰ |
| ۵ | صنعت نفت | ۲۲ | ۸ | ۸ | ۶ | ۲۳ | ۲۴ | -۱ | ۲۴ |
| ۶ | ملوان | ۲۲ | ۸ | ۷ | ۷ | ۳۱ | ۲۴ | +۷ | ۲۳ |
| ۷ | بانک ملی | ۲۲ | ۵ | ۱۱ | ۶ | ۱۶ | ۲۰ | -۴ | ۲۱ |
| ۸ | عقاب | ۲۲ | ۵ | ۷ | ۱۰ | ۱۸ | ۲۵ | -۷ | ۱۷ |
| ۹ | راه‌آهن | ۲۲ | ۵ | ۵ | ۱۲ | ۱۵ | ۲۹ | -۱۴ | ۱۵ |
| ۱۰ | سپاهان | ۲۲ | ۴ | ۶ | ۱۲ | ۱۰ | ۲۷ | -۱۷ | ۱۴ |
| ۱۱ | ذوب‌آهن | ۲۲ | ۴ | ۵ | ۱۳ | ۱۷ | ۳۰ | -۱۲ | ۱۳ |
| ۱۲ | آب و برق اهواز | ۲۲ | ۵ | ۲ | ۱۵ | ۱۴ | ۳۵ | -۲۱ | ۱۲ |
نتایج بازی‌ها

| میزبان / میهمان | آبق | ملی | پاس | پرس | تاج | ذوب | راه‌ | سپا | صنآ | عقا | ملو | هما |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| آب و برق اهواز |  | ۰-۱ | ۱-۰ | ۱-۲ | ۱-۰ | ۱-۰ | ۱-۱ | ۰-۴ | ۲-۱ | ۱-۳ | ۴-۰ | ۱-۰ |
| بانک ملی | ۲-۰ |  | ۰-۰ | ۲-۲ | ۱-۰ | ۰-۳ | ۱-۱ | ۰-۰ | ۰-۰ | ۱-۰ | ۱-۱ | ۰-۱ |
| پاس | ۱-۲ | ۰-۳ |  | ۱-۰ | ۱-۲ | ۲-۲ | ۰-۱ | ۱-۳ | ۰-۰ | ۱-۲ | ۱-۲ | ۲-۰ |
| پرسپولیس | ۰-۲ | ۱-۰ | ۱-۱ |  | ۱-۲ | ۰-۴ | ۰-۰ | ۰-۳ | ۰-۲ | ۰-۰ | ۲-۲ | ۱-۳ |
| تاج | ۰-۱ | ۱-۱ | ۰-۱ | ۰-۱ |  | ۱-۲ | ۱-۱ | ۰-۲ | ۰-۰ | ۰-۲ | ۰-۲ | ۱-۳ |
| ذوب‌آهن | ۱-۲ | ۱-۰ | ۳-۰ | ۱-۰ | ۲-۰ |  | ۲-۰ | ۰-۰ | ۰-۰ | ۲-۰ | ۱-۳ | ۱-۰ |
| راه‌آهن | ۰-۱ | ۰-۰ | ۲-۰ | ۱-۰ | ۱-۰ | ۲-۱ |  | ۱-۲ | ۳-۱ | ۱-۲ | ۲-۰ | ۵-۱ |
| سپاهان | ۰-۰ | ۰-۰ | ۱-۰ | ۱-۰ | ۰-۱ | ۰-۰ | ۰-۲ |  | ۱-۰ | ۰-۰ | ۱-۲ | ۳-۱ |
| صنعت‌نفت | ۰-۳ | ۵-۰ | ۱-۲ | ۲-۰ | ۲-۱ | ۱-۱ | ۰-۱ | ۱-۲ |  | ۱-۲ | ۲-۱ | ۱-۱ |
| عقاب | ۰-۲ | ۱-۱ | ۰-۰ | ۲-۰ | ۱-۲ | ۰-۱ | ۱-۰ | ۰-۳ | ۱-۱ |  | ۰-۰ | ۲-۱ |
| ملوان | ۰-۲ | ۱-۱ | ۱-۰ | ۱-۱ | ۲-۰ | ۰-۳ | ۰-۲ | ۱-۰ | ۲-۳ | ۱-۱ |  | ۰-۱ |
| هما | ۰-۱ | ۰-۱ | ۰-۰ | ۱-۱ | ۲-۱ | ۱-۳ | ۰-۱ | ۰-۱ | ۰-۰ | ۰-۱ | ۱-۱ |  |
منبع:
جدول گلزنان

| رتبه | نام |  | باشگاه |
| --- | --- | --- | --- |
| ۱ |  غلامحسین مظلومی | ۱۰ | تاج |
| ۱ |  عزیز اسپندار | ۱۰ | ملوان |
| ۲ |  اصغر شرفی | ۹  | پاس |
| ۳ |  غفور جهانی | ۸ | ملوان |
| ۳ |  مسعود آذری | ۸ | راه‌آهن |
:
آزادی از فقر (نقاشی)

| آزادی از فقر | آزادی از فقر |
| --- | --- |
هنرمند: نورمن راکول 
سال: ۱۹۴۳
مدیوم: رنگ روغن
ابعاد: ۱۱۶٫۲ سانتیمتر (۴۵٫۷ اینچ) × ۹۰ سانتیمتر (۳۵ اینچ)
مکان: موزهٔ نورمن راکول استوکبریج، ماساچوست، ایالات متحدهٔ آمریکا
شمارهٔ داده‌نامه: NRACT.1973.022 
[ویرایش در ویکی‌داده]: [ویرایش در ویکی‌داده]
آزادی از فقر، تصویر شکرگزاری یا من برای کریسمس خانه خواهم بود سومین نقاشی رنگ روغن از مجموعه آزادی‌های چهارگانه اثر هنرمند آمریکایی، نورمن راکول است. این نقاشی از سخنرانی وضعیت کشور آمریکا که در ۶ ژانویه ۱۹۴۱ توسط فرانکلین روزولت در برابر کنگره ایالات متحده آمریکا ایراد شد و به سخنرانی آزادی‌های چهارگانه شناخته می‌شود الهام گرفته‌است.
این نقاشی در نوامبر ۱۹۴۲ تکمیل شد و در شماره ۶ مارس ۱۹۴۳ مجله ستردی ایونینگ پُست منتشر شد. همه افرادی که در نقاشی دیده می‌شوند از اقوام و دوستان راکول در آرلینگتون ورمانت هستند. راکول از همه آن‌ها به صورت جداگانه عکس‌برداری کرد و از این عکس‌ها برای پدیدآوردن اثرش بهره برد. این اثر، گروهی از افراد را ترسیم کرده که برای خوردن ناهار روز تعطیل دور میز ناهارخوری گردآمده‌اند. استفاده راکول از رسوم روز شکرگزاری در اثر، باعث شده تا اثر به‌طور جداگانه به نمادی از تعطیلی روز شکرگزاری و گرد هم آمدن همه اعضای خانواده، تبدیل شود. نشریه پُست این نقاشی را با همراهی جستاری از کارلوس بلوسان منتشر کرد. جستار بلوسان به نمایندگی از کسانی که به جای دشواری‌های سیاسی-اجتماعی خارجی، متحمل سختی‌های اقتصادی-اجتماعی داخلی می‌شدند سخن می‌گفت و همین مسئله او را برجسته کرد.
این نقاشی خاستگاه طیف گسترده‌ای از اقتباس‌ها از جمله پَرُدی (نقیضه) و استفاده‌های دیگری مانند جلد کتاب نورمن راکول، تصویرساز در سال ۱۹۴۶ بوده‌است. اگرچه این تصویر در ایالات متحده آمریکا محبوب بود و چنین ماند در اروپا که گرفتار جنگ جهانی دوم بود و روزگار سختی را می‌گذراند باعث اعتراضاتی شد. از دید هنری، این اثر نمونه تحسین‌شده‌ای از غلبه بر چالش استفاده از رنگ سفید روی رنگ سفید است و یکی از پرآوازه‌ترین آثار راکول به حساب می‌آید.
پیشینه

«سومین آزادی، آزادی از فقر و نیاز است که به زبان اصطلاحات جهانی، به معنای فهمی اقتصادی است که برای هر ملتی، یک زندگی سالم و صلح‌آمیز را تضمین کند، در همه‌جای جهان.»
—فرانکلین دلانو روزولت، سخنرانی ۶ ژانویه ۱۹۴۱ وضعیت کشور آمریکا و معرفی موضوع آزادی‌های چهارگانه.
آزادی از فقر سومین نقاشی از مجموعه آزادی‌های چهارگانه اثر نورمن راکول است. این نقاشی از سخنرانی وضعیت کشور آمریکا که فرانکلین روزولت در ۶ ژانویه ۱۹۴۱ در برابر کنگره هفتادوهفتم آمریکا ایراد کرد و بعداً به آزادی‌های چهارگانه شناخته می‌شود الهام گرفته‌است. روزولت، در طول فعالیت‌های سیاسی‌اش از جنبش حقوق بشر دفاع می‌کرد. او در این سخنرانی که همزمان با جنگ جهانی دوم و در هنگام اشغال بیشتر سرزمین‌های اروپای غربی به دست آلمان نازی ایراد می‌شد خطاب به کنگره از شهروندان آمریکایی خواست تا از تلاش‌های جنگی به روش‌های گوناگون پشتیبانی کنند. او گفت که آینده‌ای بهتر را متصور است که مبتنی بر «آزادی‌های چهارگانه» است: آزادی بیان، آزادی پرستش، آزادی از فقر و آزادی از ترس. در اوایل دهه ۱۹۴۰ (میلادی) آزادی‌های چهارگانه‌ای که روزولت مطرح کرد برای بسیاری هنوز مبهم و انتزاعی به نظر می‌آمدند. اما دولت‌مردان از آن‌ها برای تقویت میهن‌دوستی استفاده کردند. سخنرانی روزولت به این علت پرآوازه است که «ویژگی‌های عینی جنگ را مشخص کرده و دیدگاه امیدوارانه او را به جهان پس از جنگ آشکار می‌کند.» سخنرانی او به آگاه شدن کنگره و ملت از وضعیت وخیم جنگی که آن‌ها را به خود می‌خواند کمک کرد و هدف‌های ایدئولوژیک از درگیری‌های مسلحانه لازم را بیان کرد و از کنگره و ملت می‌خواست که به این آزادی‌های چهارگانه باور داشته باشند.
موضوع آزادی‌های چهارگانه بعدتر به بیانیهٔ جنگ جهانی دوم کشورهای متفق، به نام منشور آتلانتیک راه یافت و بخشی از منشور ملل متحد شد. راکول نیز بر همین اساس یک مجموعه نقاشی کشید که موضوع هر کدامشان یکی از این آزادی‌ها بود. این مجموعه نقاشی‌ها: آزادی بیان (۲۰ فوریه)، آزادی پرستش (۲۷ فوریه)، آزادی از فقر (۶ مارس) و آزادی از ترس (۱۳ مارس) به همراه جستارهایی از نویسندگان برجسته، طی چهار هفته متوالی در ستردی ایونینگ پست منتشر شدند. نهایتاً پوستر نقاشی‌های این مجموعه به‌طور گسترده منتشر شد و به ابزاری در دست دولت ایالات متحده برای فروش اوراق قرضه جنگی مبدل شد.
نقاش

نورمن راکول (۳ فوریه ۱۸۹۴ – ۸ نوامبر ۱۹۸۷) نویسنده، نقاش و تصویرگر آمریکایی بود. آثار او به خاطر انعکاس دادن فرهنگ و هنر آمریکایی به شکل گسترده‌ای در ایالات متحده آمریکا محبوب بود و خریدار داشت. بیشتر شهرت راکول به خاطر بیش از پنج‌دهه تصویرسازی برای جلد مجله ستردی ایونینگ پست است. راکول بین سال‌های ۱۹۱۶ و ۱۶ دسامبر ۱۹۶۳ که تاریخ طراحی جلد یادبود جان اف. کندی است برای مجله ستردی ایونینگ پست ۳۲۲ جلد طراحی کرد که از جمله پرمخاطب‌ترین مجلات آمریکایی به حساب می‌آید.
جلدهایی که راکول طراحی کرده‌است زوایای انسانی تلاش‌های جنگی آمریکا را برجسته کردند. این تصاویر پشتیبان تلاش برای گسترش اوراق قرضه جنگی بودند و زنان را به کار و مردان را به نام‌نویسی در ارتش تشویق می‌کردند. تصویرهای او موضوعاتی چون میهن‌دوستی، شور، تغییر نقش‌های معین جنسیتی، همبستگی، عشق، کار، اجتماع و خانواده را به خدمت گرفته‌اند. راکول به عنوان تصویرگر مجله در طول جنگ، طرح‌هایی شبیه آثار وینسلو هومر، تصویرگر مجله هارپرز ویکلی در طول جنگ داخلی آمریکا می‌کشید. به نظر می‌رسد که نقاشی‌های چهارگانه راکول بر پذیرفته‌شدن آزادی‌های چهارگانه روزولت به عنوان یک هدف، مؤثر بوده‌است.
راکول شخصیتی غیرسیاسی شناخته‌می‌شد که با این وجود از «تحمل تفاوت‌ها، حسن نیت، مهربانی و آزادی‌هایی که روزولت تقسیم‌بندی کرده‌بود» حمایت می‌کرد. او بر این باور بود که آزادی‌هایی که روزولت به آن‌ها رهنمون شده، ارزش مبارزه دارند و بنابراین جدا از آزادی‌های چهارگانه، مشارکت‌های زیادی در زمینه فعالیت‌های تبلیغی جنگی انجام داد. او به صورت گسترده برای خلق شخصیت خیالی و ایدئال دوران جنگ خود ویلی گیلیس و تصویرگری رزی پرچ‌کن شناخته شده‌است. برخی از دیگر آثار دوران جنگ او به نام شناخته‌می‌شوند مانند اخبار جنگ و سرباز به‌خانه‌بازگشته. او همین‌طور مسئول تشویق حمایت‌های فردی از جنگ از طریق خلق پوسترهایی چون سریع به‌خانه‌برگشتن (۱۹۴۳) نیز بوده‌است.
ولادیمیر نابوکوف در مورد او گفته که تکنیک درخشان راکول در خدمت کارهای پیش‌پاافتاده و کم‌ارزش قرار گرفته بود و در کتابش پنین گفته سالوادور دالی برادر دوقلوی راکول بود که در کودکی توسط کولی‌ها ربوده‌شد. منتقدان راکول را به جای هنرمند، تصویرساز می‌نامیدند؛ نامی که برای خود راکول اهمیتی نداشت چراکه خودش هم خود را تصویرگر می‌خواند.
توصیف

آزادی از فقر یک نقاشی رنگ روغن روی بوم در اندازه‌های ۱۱۶٫۲ در ۹۰٫۲ سانتیمتر (۴۵٫۷ در ۳۵٫۵ اینچ) است. موزه نورمن راکول این اثر را یک تصویرسازی مکمل برای متن ستردی ایونینگ پست خوانده با این قید که تصویر همچنان دارای بیان بصری مستقلی نیز هست.
این نقاشی مادری با پیش‌بند را نشان می‌دهد که یک بوقلمون کباب‌شده را جلوی خانواده‌ای متشکل از چندین نسل می‌گذارد. نقاشی عملاً ارزش‌های خانوادگی ایدئال راکول را نمایش می‌دهد؛ پدر با علاقه و تأیید از رأس میز که عنصر مرکزی نقاشی نیز هست، به این لحظه نگاه می‌کند. به گفته لنی بنت رومیزی چین‌خورده نشان می‌دهد که این موقعیتی ویژه است تا «آنچه داریم را با آن‌ها که دوست‌شان می‌داریم، تقسیم کنیم.» روی میز ظرفی از میوه، کرفس، خیارشور و چیزی که به نظر سس کرنبری می‌رسد، وجود دارد. به گفته ریچارد هالپرن یک ظرف نقره دربسته هم روی میز هست که به صورت سنتی داخلش سیب‌زمینی می‌گذارند اما بنت این ظرف را ظرف دربستهٔ کسرول توصیف می‌کند. کارد و چنگال‌ها کمتر از نمایش سفید پارچهٔ کتان رومیزی، بشقاب‌های سفید و لیوان‌های پر از آب، برجسته شده‌اند. افراد حاضر در نقاشی هنوز شروع به خوردن غذا نکرده‌اند و نقاشی، تقابل بشقاب‌های خالی و فضای خالی میان آن‌ها با تصاویر فراوانی و وفور بیش‌ازاندازه را نشان می‌دهد.
خلق اثر

در میانه ژوئن ۱۹۴۱ راکول طرح‌های اولیه از نقاشی‌های آزادی‌های چهارگانه را که با زغال کشیده بود به هیئت اداره اطلاعات جنگ ایالات متحده ارائه کرد. کارهای او از سوی یک مقام رسمی رد شد که گفته‌بود «در جنگ قبلی شما تصویرگران پوسترها را طراحی کردید. در این جنگ قصد داریم از هنرمندان هنرهای زیبا، یعنی هنرمندان واقعی، استفاده کنیم.» بااین‌همه، سردبیر ستردی ایونینگ پست، بن هیبس ظرفیت این مجموعه را دریافت و راکول را تشویق کرد تا آن‌ها را فوراً آماده کند. در اوایل پاییز همان‌سال، نویسندگانِ جستارهای همراه این نقاشی‌ها، نوشته‌های‌شان را تحویل دادند. نگرانی راکول این بود که جستار بلوسان برای آزادی از فقر با نقاشی هماهنگی ندارد. در میانهٔ نوامبر، هیبس برای راکول نامه نوشت و از او خواست کار سوم را به همان صورت سابق انجام دهد و طرح را عوض نکند. هیبس نگرانی راکول را بی‌مورد خواند و برایش توضیح داد که تنها کافی است تصویرسازی و جستار عنوان یکسانی داشته باشند و اتحاد موضوعی ضروری نیست. او راکول را با این هشدار که به‌زودی چاپ چهاررنگ از سوی دولت ممنوع ممنوع می‌شود و مجله مجبور خواهد شد کار را به صورت دورنگ چاپ کند، تحت فشار گذاشت.
آشپزمان، غذا را پخت و من نقاشی‌اش را کشیدم و همگی غذا را خوردیم. این یکی از معدود دفعاتی بود که من مدل نقاشی‌ام را خوردم.
—راکول
در ۱۹۴۲ راکول تصمیم گرفت تا از همسایه‌هایش به عنوان مدل نقاشی‌های مجموعه استفاده‌کند. او در آزادی از فقر از اتاق نشیمن خودش برای مکان نقاشی استفاده کرد و از همسایگانش به عنوان منتقد، مشاور و مدل بهره برد. راکول برای این نقاشی از آشپزش در حالی که بوقلمون را برای روز شکرگزاری ۱۹۴۲ روی میز می‌گذاشت، عکس گرفت. به گفتهٔ خودش، راکول بوقلمون را همان‌روز نقاشی کرد و برخلاف آزادی بیان و پرستش، اجرای این نقاشی برایش دشوار نبود. همسر راکول، مری، به همراه آشپز خانواده، خانم تادئوس ویتن، که در حال گذاشتن بوقلمون کبابی روی میز است، در نقاشی حضور دارند. از ۹ فرد بزرگسال و دو کودکی که در نقاشی به تصویر درآمده‌اند، در استودیوی راکول عکس‌برداری شد و راکول بعدتر نقاشی‌شان را کشید. مدل‌ها (به صورت ساعت‌گرد از ویتن) عبارتند از لستر براش، فلورنس لیندسی، نانسی مادر راکول، جیم مارتین، آقای ویتن، مری راکول، چارلز لیندسی و فرزندان هوسینگتن. جیم مارتین در هر چهار نقاشی مجموعه حضور دارد. شرلی هوسینگتن دختری که در انتهای میز نشسته در آن زمان شش‌سال داشت.
پس از این‌که مجموعه آزادی‌های چهارگانه در ستردی ایونینگ پست به چاپ رسید، مجله تصمیم گرفت نسخه‌هایی از مجموعه را برای فروش به عموم عرضه کند و در نهایت ۲۵٬۰۰۰ سفارش دریافت کرد. علاوه‌براین، هیئت اداره اطلاعات جنگ ایالات متحده که شش ماه پیش از آن از به‌کار گرفتن راکول برای کشیدن آزادی‌های چهارگانه امتناع کرده بود، ۲٬۵ میلیون نسخه از این مجموعه را برای استفاده در اوراق قرضه جنگی در ۱۹۴۳ درخواست کرد.
راکول این نقاشی را تحت مالکیت مجموعه‌ای درآورد که بعدها تبدیل به موزه نورمن راکول در استوکبریج، ماساچوست شد و هم‌اکنون این نقاشی بخشی از مجموعهٔ دائمی آن موزه به حساب می‌آید. راکول از ۱۹۵۳ تا زمان مرگش در ۱۹۷۸ در استوکبریج زندگی می‌کرد.