stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
تئوری موسیقی
عناصر موسیقی

مقالهٔ اصلی: عناصر موسیقی
موسیقی از پدیده‌های شنیداری شکل گرفته‌است. تئوری موسیقی نحوهٔ استفاده از این پدیده‌ها را مورد توجه قرار می‌دهد. تئوری موسیقی عناصری مانند: ریتم، ملودی، آکورد، هارمونی، کنترپوان، فرم، سیستم‌های تنال، گام‌ها، فواصل، مطبوعیت، کوک، آهنگسازی، اجرا، ارکستراسیون، آرایه، بداهه‌نوازی، تولید صدای الکترونیک و غیره را در نظر می‌گیرد.
عناصر موسیقی > ریتم

مقالهٔ اصلی: ضرب‌آهنگ
«ریتم» یا وزن، نظم و تناسبی است بین کششِ نت‌ها، سکوت‌ها و ضربه‌های قوی و ضعیف در میزان‌ها، که با ایجاد وحدت با دیگر صداها مفهوم پیدا می‌کند.
عناصر موسیقی > زیروبمی

مقالهٔ اصلی: زیروبمی
صداهای موسیقایی می‌توانند در سطح‌های مختلف «زیروبمی» حاصل شوند؛ مثلاً گونه صدای آقایان از صدای خانم‌ها و کودکان بم‌تر است و صدای خانم‌ها و کودکان نسبت به صدای مردان زیرتر است. از نظر فیزیکِ صوت، زیروبمی صداها با تعداد ارتعاش آن‌ها در ثانیه سنجیده می‌شود که به آن فرکانس (بسامد، تواتر) گفته می‌شود و با واحد هرتز (Hz) اندازه‌گیری می‌شود؛ بنابراین هرچه فرکانسِ یک صدا بیشتر شود (یعنی تعداد ارتعاش آن در واحد ثانیه بیشتر شود) صدا زیرتر می‌شود و بالعکس. به این زیروبمی صدا، نواک می‌گویند.
عناصر موسیقی > دیرند

مقالهٔ اصلی: دیرند
به‌مدت زمانِ شنیده شدنِ یک صوت موسیقایی (ارزش زمانی)، «دیرند» یا «کشش» صدا می‌گویند و با واحد ثانیه (s) اندازه‌گیری می‌شود؛ مثلاً اگر آرشه ویولن را مدت طولانی روی سیم ویولون بکشیم صدای حاصله البته کشیده‌تر از صدایی است که با کشیدن آرشه به‌مدت کمتر پدید می‌آید.
نقطه
دو نقطه
نت‌های مقطّع
مقالهٔ اصلی: استاکاتو
خط اتحاد
مقالهٔ اصلی: خط اتحاد (موسیقی)
خط اتصال
مقالهٔ اصلی: خط اتصال (موسیقی)
عناصر موسیقی > فاصله

مقالهٔ اصلی: فاصله (موسیقی)
«فاصله»، نسبتِ صدای دو نت از نظر زیروبمی است. فاصله بین دو نت همسایه را متصل، و غیر آن را منفصل می‌گویند. نسبتِ فاصله‌های بین نت‌ها را از پایین به بالا محاسبه می‌کنند و بالارونده است. در تغییر فاصله‌ها از علامت‌هایی مانند:
(دیز ♯) صدای نت بدون علامت را نیم‌پردهٔ کروماتیک به بالا می‌برد.
(بمل ♭) این علامت صدای نت را نیم‌پردهٔ کروماتیک پایین می‌آورد.
(بکار ♮) صدای نت‌های تغییریافتهٔ کروماتیک را به حالت اصلی برمی‌گرداند.
نمودار بَصَری از فواصلِ نام‌گذاری شده در یک اکتاو (دو ماژور):
عناصر موسیقی > مطبوعیت

مقالهٔ اصلی: مطبوعیت (موسیقی)
در حرکت نت‌ها، اگر پی‌درپی شنیده شوند ملودیک و اگر هم‌زمان اجرا شوند هارمونیک می‌گویند. در اجرای همزمان، نت‌ها دارای تأثیر مطبوع (کُنسونانس)  و نامطبوع (دیسونانس) هستند.
عناصر موسیقی > شدت

مقالهٔ اصلی: شدت (موسیقی)
«شدت» یا «نوانس» در صداهای موسیقی ممکن است نسبت به یکدیگر ضعیف‌تر یا قوی‌تر باشند مثلاً اگر مضراب سنتور را یک بار با ملایمت، و بار دیگر به قوت روی سیم ساز ضربه بزنیم، صدای دوم شدیدتر از صدای اولی خواهد بود. شدت یک صوت موسیقایی را با واحد دسی‌بل (db) اندازه‌گیری می‌کنند.
| علامت اختصاری | ppp | pp | p | mp | mf | f | ff | fff | sfz | Sub> p |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| به ایتالیایی | Piano Pianissimo | Pianissimo | Piano | Mezzo Piano | Mezzo Forte | Forte | Fortissimo | Forte Fortissimo | Sforzando | Subito Piano |
| تلفظ | پیانو پیانیسیمو | پیانیسیمو | پیانو | متزو پیانو | متزو فورته | فورته | فورتیسیمو | فورته فورتیسیمو | اسفورزاندو | سوبیتو پیانو |
| به فارسی | خیلی خیلی ضعیف | خیلی ضعیف | ضعیف | نیمه ضعیف | نیمه قوی | قوی | خیلی قوی | خیلی خیلی قوی | شدت ناگهانی | ناگهان ضعیف |
یکی دیگر از علائم، افزایش و کاهش تدریجی صدا به بالا (کرشندو) یا به پایین (دکرشندو) است و به وسیله یک دو لا خطِ افقی که به موازات آن از هم باز یا بسته می‌شوند نشان داده می‌شود.
عناصر موسیقی > تندا

مقالهٔ اصلی: تندا
«تندا»، «سرعت» یا «تمپو»، تندی و کندی اجرای موسیقی است. کششِ نت‌ها در میزان، خود دارای ارزشِ زمانی است و طول زمانی آن در قطعات مختلف با هم متفاوت است و این تفاوت با تعیین سرعت یا (تمپو) مشخص می‌شود. برای تعیین سرعت به‌طور عام از اصطلاحاتی به زبان ایتالیایی و به صورت خاص، با یکی از اَشکال نت در بالای میزان و تعیین طول زمانی به نسبتِ دقیقه نشان داده می‌شود؛ مثلاً (نت سیاه ۶۰=♩) به معنی هر ضرب برابر با یک ثانیه یا (۱/۶۰) دقیقه می‌باشد. برای کنترل سرعت از ابزاری بنام مترونوم استفاده می‌شود و در ارکستر به عهدهٔ رهبر است که با حرکتِ دست، سرعت را کنترل می‌کند.
| مترونوم | ۴۰=♩ | ۴۸=♩ | ۵۲=♩ | ۶۰=♩ | ۷۲=♩ | ۸۰=♩ | ۱۲۰=♩ | ۱۴۰=♩ | ۱۶۰=♩ |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| به ایتالیایی | Grave | Largo | Lento | Adagio | Andante | Moderato | Allegro | Vivace | Presto |
| تلفظ | گراو | لارگو | لنتو | آداجیو | آندانته | مودراتو | آلگرو | ویواچه | پرستو |
| به فارسی | خیلی سنگین | سنگین | آهسته | آرام | میانه | معتدل | تند | سریع | خیلی سریع |
برای افزایش و کاهشِ تدریجی سرعت، از اصطلاحاتی چون آچلراندو با مخفف (......accel) به معنی افزایش تدریجی و اصطلاح ریتارداندو با مخفف (......rit) به معنی کاهش تدریجی سرعت استفاده می‌شود و از اصطلاح «آتمپو» به معنی برگشت به سرعت اولیه نام برده می‌شود.
عناصر موسیقی > طنین

مقالهٔ اصلی: رنگ (صدا)
«طنین» یا «رنگ صدا»، عاملی است که صدای سازهای مختلف را از یکدیگر تفکیک می‌کند. به عنوان مثال می‌توانیم صدای ساز تار را از صدای ساز سه‌تار یا صدای ساز ویولن را از صدای ساز کمانچه تشخیص دهیم. طنینِ یک ساز به شکلِ جعبهٔ تشدیدِ صدایِ ساز بستگی دارد. دقیقاً همین تفاوت (جنس صدا) را طنین و رنگ می‌گویند.
عناصر موسیقی > ملودی

مقالهٔ اصلی: ملودی
«ملودی» بر گرفته از واژه‌ای یونانی و به معنی آهنگ و نوا (آواز) است. ملودی از تسلسلِ منظمِ اصوات و نواها شکل می‌گیرد و دارای خصوصیاتی چون ریتم، فرم، زیبایی و بافت است تا یک جملهٔ کامل موسیقایی شکل بگیرد. ملودی در کشورهای مختلف و دوره‌های زمانی، متفاوت بوده و ارتباط مستقیم با گام، مد و مقام همان منطقه دارد. قاعدهٔ مشخصی برای ملودی‌نویسی وجود ندارد و در ملودی‌های کلاسیک، پاپ و محلی از جملاتی چهارمیزانی، کمتر یا بیشتر استفاده می‌شود ولی به‌طور کلی ملودی‌های چهارمیزانی از محبوبیت بیشتری برخوردار است.
عناصر موسیقی > آکورد

مقالهٔ اصلی: آکورد
در دانشِ هارمونی، آکوردها از روی هم قرار گرفتن فاصله‌های سوم تشکیل می‌شود. آکوردهای سه‌صدایی اساس و پایهٔ هارمونی هستند. شرطِ ورود برای آموزش هارمونی، آهنگسازی و نوازندگی، تسلطِ کامل بر تئوری موسیقی است که آخرین بخش آن آکوردشناسی است.
«آکوردهای سه‌صدایی» ساده‌ترین نوع آکورد هستند و از پایین به بالا شمرده می‌شوند. نت اول آکورد را پایه آکورد، نت دوم را سوم آکورد و نت سوم را پنجم آکورد می‌نامند و روی همهٔ درجاتِ یک گام قرار می‌گیرند. مثال از آکوردهای سه‌صدایی روی درجاتِ گامِ دو ماژور:
گام

مقالهٔ اصلی: گام (موسیقی)
«گام»، به توالی منظمِ نت‌ها در محدودهٔ یک اکتاو گفته می‌شود. مثلاً در گام دو ماژور حرکت از نت دو شروع شده و پس از پیمودن منظم درجات به نت هشتم (اکتاو) می‌رسد. تعداد درجات گام در بعضی از کشورها ممکن است با هم تفاوت داشته باشند؛ مثلاً گام «پنج‌درجه‌ای» یا پنتاتونیک در چین و ژاپن دارای درجاتِ ویژهٔ خود است. گام بر اساس نت اول نام‌گذاری می‌شود. گام بر دو نوع است: گام دیاتونیک و گام کروماتیک.
در نمادهای موسیقی غربی، معمولاً گامی که مورد استفاده قرار می‌گرفت با یک سرکلید نشان داده می‌شد. اما با پیشرفت موسیقی امکانِ تغییر گام فراهم شد و توانستند از گامی به گام دیگر و اغلب برای قرارگرفتن در محدودهٔ صدای خواننده، انتقال انجام دهند. این جابجایی، دامنهٔ ارتفاع را به صورت کلی افزایش یا کاهش می‌دهد اما روابطی که در میان گام اصلی قرار دارد، حفظ می‌کند. به‌عنوان مثال انتقال از دو ماژور به ر ماژور، به‌طور یکسان به یک فاصلهٔ دوم بزرگ افزایش می‌یابد و از آنجا که روابطِ فاصله‌ای بدون تغییر باقی می‌ماند، انتقال ممکن است توسط شنونده نادیده گرفته شود. اما ویژگی‌های دیگری وجود دارد که ممکن است به‌طور قابل ملاحظه‌ای تغییر کند، زیرا انتقال بین طیف وسیعی از گستره صوتی نسبت به طیف وسیعی از سازها یا خوانندگانی که موسیقی را اجرا می‌کنند، تغییر ایجاد می‌کند. این مدگردی اغلب بر روی صدای کلی موسیقی نیز تأثیر می‌گذارد و همچنین تأثیرات تکنیکی زیادی برای نوازندگان در پی دارد.
گام > گام دیاتونیک

مقالهٔ اصلی: گام دیاتونیک
گام > گام دیاتونیک > گام ماژور

مقالهٔ اصلی: گام ماژور
«گام دیاتونیک» در ماژورها دارای پنج پرده و دو نیم پرده است و دانگ‌های آن مساوی هستند.
مثال از گام دیاتونیک در دو ماژور (خطوط منحنی فواصل «یک‌پرده‌ای» و خطوط زاویه‌دار فواصل «نیم‌پرده‌ای» را نشان می‌دهد:
گام‌های دیزدار
اگر نت پنجمِ (نمایان) گام دو ماژور را مبدأ قرار داده و گام جدیدی بسازیم، باید دانگِ دومی برای آن بسازیم و نت هفتم آن را نیم پردهٔ کروماتیک بالا برده تا فواصل گام ماژور شکل بگیرد. بدین ترتیب اولین علامت تغییر دهنده (فادیز) در سرکلید به دست خواهد آمد. به همین ترتیب گام‌های بعدی را می‌توان ساخت و در ادامه، حرکت بالارونده که به دایره پنجم‌ها معروف است به گام مترادف آن (سی دیز ماژور) می‌رسد.
گام‌های بمل‌دار
در گام‌های بمل‌دار و پایین رونده نت چهارم (زیر نمایان) گامِ دو ماژور را مبدأ قرار داده و برای اینکه فاصلهٔ دانگ‌ها رعایت شود می‌بایست نت چهارمی که از فا شروع شده، نیم پردهٔ کروماتیک پایین آورده و اولین نتِ بمل‌دار (سی بمل) شکل می‌گیرد و بدین ترتیب برای ساخت گام‌های بعدی که تا هفت «بمل» ادامه دارد، گام‌های بمل‌دار ساخته می‌شود.
گام > گام دیاتونیک > گام مینور

مقالهٔ اصلی: گام مینور
در مینورها سه نوع گام وجود دارد که عبارتند از:
مینور تئوریک
مینور هارمونیک
مینور ملودیک
مینور نسبی
گام > گام کروماتیک

مقالهٔ اصلی: گام کروماتیک
«گام کروماتیک»، گامی است که از دوازده نیم‌پرده تشکیل شده‌است. اجرای گام کروماتیک، پی‌درپی و به فاصلهٔ نیم‌پرده است و از نقطهٔ آغاز تا پایان، نت‌ها شخصیتِ مستقل نداشته و نت آغاز آن فاقد «مرکزیت تنال» مانند «گام دیاتونیک» است.
مثال از گام کروماتیک شامل تمام درجات صدا در اکتاو با سیر صعودی و نزولی:
گام > گام آنارمونیک

دو گام (یا دو نت) که دارای اسامی مختلف و صدای واحد باشند مترادف گویند. مانند: دودیز ماژور و ربمل ماژور.
گام > گام مدال

مد در موسیقی غرب، به قرون وسطی بر می‌گردد و در آوازهای مذهبی اجرا می‌شد و به مدهای کلیسایی معروف است و از مدهای یونان باستان اخذ شده‌است ولی در نحوهٔ استفاده از آن تغییراتی انجام گرفت. در این مدها از تغییر ات کروماتیک استفاده نمی‌شد و قابل انتقال و مدگردی نبوده‌است و فقط در هفت مد موجود ساخته می‌شد. مد در موسیقی دیگر ملت‌های شرق و غرب هم دارای تنوع زیاد و فراوانی است.
کلیسایی
| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
| مد دورین |  | مد یونین |
| مد لیدین |  | مد فریژین |
| مد ائولین |  | مد میکسو لیدین |
|  «خطوطِ منحنی» فواصل یک‌پرده‌ای و «خطوطِ زاویه‌دار»، فواصل نیم‌پرده‌ای را نشان می‌دهد. |  «خطوطِ منحنی» فواصل یک‌پرده‌ای و «خطوطِ زاویه‌دار»، فواصل نیم‌پرده‌ای را نشان می‌دهد. | مد لوکرین |
بلوز
جیپسی
آهاووح رابوح
مدهای ایرانی
مقالهٔ اصلی: دستگاه‌های موسیقی ایرانی
| 0 | 1 | 2 | 3 |
| --- | --- | --- | --- |
| اجرای دستگاه شور | دستگاه شور | دستگاه سه‌گاه | اجرای دستگاه سه‌گاه |
| اجرای دستگاه راست‌پنجگاه | دستگاه راست‌پنجگاه | دستگاه نوا | اجرای دستگاه نوا |
| اجرای دستگاه ماهور | دستگاه ماهور | دستگاه همایون | اجرای دستگاه همایون |
|  «خطوطِ منحنی» فواصل یک‌پرده‌ای، «خطوطِ زاویه‌دار» فواصل نیم‌پرده‌ای و «خطوطِ منحنیِ نقطه‌چین»، ریزپرده‌هایی هستند که در موسیقی سنتی، سری و کرن نامیده می‌شوند. |  «خطوطِ منحنی» فواصل یک‌پرده‌ای، «خطوطِ زاویه‌دار» فواصل نیم‌پرده‌ای و «خطوطِ منحنیِ نقطه‌چین»، ریزپرده‌هایی هستند که در موسیقی سنتی، سری و کرن نامیده می‌شوند. | دستگاه چهارگاه | اجرای دستگاه چهارگاه |
علائم اختصاری در موسیقی

برای بیان «حالات موسیقی» و انتقالِ احساس و روح یک قطعهٔ موسیقی از علائمی برای اجرای آن استفاده می‌شود. در این شیوه دو حالت وجود دارد که عبارتند ار «حالات بیرونی» که شامل: تکرارها، تمپو، شدت و ضعف صدا، نت‌های زینت و در «حالات درونی» از واژه‌هایی ایتالیایی با معانی مختلف از جمله شاد، غمگین، عاشقانه، مذهبی، خشمگین، مهربان و … استفاده می‌شود.
۱. «تکرار» یا «برگشت»، علامتی است که شامل میزان‌هایی در ابتدا و انتهای یک جملهٔ موسیقی است که با «دو لا خط» و «دو نقطه» نشان داده می‌شود و معنی آن این است که قطعه باید تکرار شود. اگر تکرار در ابتدای قطعهٔ موسیقی باشد «دو لا خط» اول حذف می‌شود.
۲. اکتاو، بوسیلهٔ خطوطِ نقطه‌چین افقی و عدد (۸) در بالا یا پایین «نت» یا «میزان» قرار می‌گیرد و معنی آن این است که صدای حاصله، باید یک اکتاو بالاتر یا پایین‌تر از نت نوشته شده اجرا شود. این کار به منظور سهولت در اجرا، جلوگیری از خطوط اضافه و زیبایی صفحهٔ نت انجام می‌گیرد.
۳.آرپژ، اجرای پی‌درپی نت‌های آکورد به جای اجرای هم‌زمان است. اجرای آرپژ می‌تواند از «پایین به بالا» یا از «بالا به پایین» باشد. نحوهٔ اجرای آرپژ در سازهای مختلف متفاوت است و بستگی به سرعت، گستردگی و صدادهندگی سازهای مختلف دارد.
۴. تریل، اجرای سریع و پیوستهٔ نتِ نوشته شده به یک نتِ بالاتر از خود و به اندازهٔ طول زمانی نت اصلی است.
۵. گلیساندو، حرکتی در اجرا است که اصوات با سرعت و پی‌درپی به بالا یا پایین سُر می‌خورند.
| 0 | 1 |
| --- | --- |
شیوهٔ نت‌نویسی برای گلیساندو: اجرای گلیساندو با ساز ترومبون
اجرای گلیساندو با پیانو میدی اجرای گلیساندو با ساز هارپ: اجرای گلیساندو با ساز ترومبون
۶. نت‌های ترئینی، نت‌هایی کوچکتر از نت‌های اصلی هستند که قبل یا بعد از نت اصلی قرار گرفته و برای تزیین و زیبایی ملودی بکار می‌روند. کششِ نت‌های تزئینی کوتاه‌تر از نت اصلی یا نصف آن است و بیشتر مواقع اجرای آن سریع است.
نت‌های تزئینی عبارتند از:
آپاژیاتور، نت کوچکی است که در بالا یا پایین نت اصلی قرار گرفته و نصف کشش نت اصلی را دارد.
آچیاکاتورا، نتی است به شکل (نت چنگ) با یک خط مورب روی پرچمِ نت و یک خط اتصال که باید سریع اجرا و به نت اصلی وصل شود.
علامت «گروپتو» یا «قلاب»، در بالا یا بین نت قرار می‌گیرد و شامل نت‌های بالایی و پایینی نت اصلی هستند که با اجرای سریع، آن را تزیین می‌کنند.
علامت موردنت یا «گَزِش»، در بالای نت قرار می‌گیرد و معنی آن این است که بلافاصله و سریع بعد از اجرای نت اصلی، به نت بالایی یا پایینی رفته و مجدداً به نت اصلی برگردد.
«نت‌های زیور» گروهی از نت‌های کوچک هستند که به صورت (سه‌لاچنگ) یا (چهارلاچنگ) و برای ایجاد تنوع و تزیین در موسیقی بکار می‌روند و معمولاً به صورت تمپوی آزاد استفاده می‌شد.
یادداشت

↑   Franchinus Gaffurius
↑  Bar Line
↑  Irregular Times
↑  Consonance
↑  Dissonance
↑  A tempo
↑  Für Elise
↑  Church Modes
↑  Lydian Mode
↑  Mixolydian Mode
↑  Gipsy Mode
↑  Ahavoh Rabboh
↑  Impression
↑  Expression
↑  Gruppetto
↑  Fioritura
خطوط حامل در موسیقی
اسامی نت‌ها روی و بین خطوط حامل و خطوط اضافه
کلیدهای موسیقی روی خطوط حامل
مثال از ضرب میزان و خط میزان
مثال از برخی میزان‌های لنگ
مثال از ضرب‌های قوی و ضعیف در میزان
مثال از کاربرد ریتم در موسیقی و ترتیب نظم آن با دیگر صداها از قطعه «سینفونیا در فا مینور» اثر باخ

وسعت زیر و بمی صدا در پیانو
نمودار واحد کشش زمانی نت در موسیقی
نمودار واحد سکوت نت
نت‌ها و سکوت‌های نقطه دار
مثال از نت و سکوت «دو نقطه دار»
روش نت نویسی و اجرای نت‌های مقطع
مثال از کاربرد خط اتحاد
مثال از کاربرد خط اتصال از یک کوارتت زهی اثر: بتهوون
نمودار بصری از فواصل نام‌گذاری شده در یک اکتاو (دو ماژور)
نام‌گذاری فاصله‌های مطبوع و نا مطبوع در اجرای همزمان
مثال از افزایش و کاهش تدریجی صدا
یکی از ملودی‌های معروف موسیقی کلاسیک: «برای الیزه» اثرِبتهوون
مثال از آکوردهای سه صدایی روی درجات گام دو ماژور


گام‌های ماژور دیز دار و بمل دار

گام مینور تئوریک

گام مینور هارمونیک

مینور ملودیک
گام مینور نسبی

گام کروماتیک
قطعه (Milwaukee Blues) با اجرای (Charlie Poole)
مد بلوز
مد جیپسی
مد جیپسی یا کولی
مد آهاووح رابوح
مد آهاووح رابوح
علامت تکرار جمله موسیقی در میزان
تکرار تغییر یافته
تکرار در تعداد میزان
تکرار موتیف
تکرار نت
علامت اجرای اکتاو در موسیقی
دو نمونه از نحوه اجرای آرپژ به بالا و پایین
دو نمونه از اجرای نت نوشته شده و طرز اجرای تریل
اجرای تریل با ارکستر اثر: بتهوون
نمودار نگارش و اجرای نت‌های زینت
حمزه ابورزوق

| 0 | 1 | 2 | 3 |
| --- | --- | --- | --- |
 Abourazzouk with باشگاه ورزشی مغرب فاسی:  Abourazzouk with باشگاه ورزشی مغرب فاسی
اطلاعات شخصی: اطلاعات شخصی
زادروز:  ۱۶ ژوئن ۱۹۸۶ ‏(۳۸ سال)
زادگاه:  فاس
قد:  ۱٫۸۰ متر (۵ فوت ۱۱ اینچ)
پست:  مهاجم
اطلاعات باشگاهی: اطلاعات باشگاهی
باشگاه کنونی:  JS Massira
باشگاه‌های جوانان: باشگاه‌های جوانان
:  باشگاه فوتبال الوداد کازابلانکا
باشگاه‌های حرفه‌ای*: باشگاه‌های حرفه‌ای*
| سال‌ها |  باشگاه‌ها |  بازی† |  (گل)† |
| ۲۰۰۷–۲۰۰۹ |  JS Massira |  ۴۶ |  (۱۲) |
| ۲۰۰۹–۲۰۱۲ |  باشگاه ورزشی مغرب فاسی |  ۶۳ |  (۲۱) |
| ۲۰۱۲–۲۰۱۵ |  باشگاه فوتبال الرجا |  ۲۷ |  (۱۶) |
| ۲۰۱۵–۲۰۱۷ |  باشگاه فوتبال مغرب تطوان |  ۱۷ |  (۰) |
| ۲۰۱۷– |  JS Massira |  ? |  (?) |
تیم ملی‡: تیم ملی‡
| ۲۰۱۲– |  تیم ملی فوتبال مراکش |  ۶ |  (۱) |
 تعداد بازی‌ها و گل‌ها فقط مربوط به بازی‌های لیگ داخلی است.   ‡ آمار بازی‌ها و گل‌های ملی به‌روز شده در تاریخ ۲۸ آوریل ۲۰۱۳:  تعداد بازی‌ها و گل‌ها فقط مربوط به بازی‌های لیگ داخلی است.   ‡ آمار بازی‌ها و گل‌های ملی به‌روز شده در تاریخ ۲۸ آوریل ۲۰۱۳
حمزه ابورزوق (انگلیسی: Hamza Abourazzouk؛ زادهٔ ۱۶ ژوئن ۱۹۸۶) بازیکن فوتبال اهل مراکش است.
از باشگاه‌هایی که در آن بازی کرده‌است می‌توان به باشگاه فوتبال مغرب تطوان، باشگاه ورزشی مغرب فاسی، و باشگاه فوتبال الرجا اشاره کرد.
وی همچنین در تیم ملی فوتبال مراکش بازی کرده‌است.
ماندانا جونز

| ماندانا جونز | ماندانا جونز |
| --- | --- |
زادهٔ: ۲۶ فوریهٔ ۱۹۶۷ ‏(۵۷ سال) انگلستان
ملیت: بریتانیا
پیشه: هنرپیشه
ماندانا جونز (انگلیسی: Mandana Jones؛ زادهٔ ۲۶ فوریهٔ ۱۹۶۷) یک هنرپیشه اهل بریتانیا است.
او در شاهد خاموش ایفای نقش کرده‌است.
ماکوتو اوکوناکا

| ماکوتو اوکوناکا | ماکوتو اوکوناکا |
| --- | --- |
زادهٔ: ۱۸ نوامبر ۱۹۹۳ ‏(۳۰ سال) استان سایتاما
ملیت: ژاپن
پیشه: [[ خواننده  رقصنده  بازیگر ]]
پیشه موسیقی: پیشه موسیقی
زاده: استان سایتاما، ژاپن
ژانر: جی-پاپ
سال‌های فعالیت: 2009–اکنون
ناشر(ان):  Jolly Roger (2010)  Universal J (گروه موسیقی یونیورسال) (2011–اکنون) 
همکاری‌های مرتبط:  Passpo 
وبگاه: passpo.jp
 :  
ماکوتو اوکوناکا (انگلیسی: Makoto Okunaka؛ زادهٔ ۱۸ نوامبر ۱۹۹۳) خواننده، و بازیگر اهل ژاپن است.
مایسترزینگر

| 0 | 1 |
| --- | --- |
صنعت: کالای لوکس
بنا نهاده: ۲۰۰۱
بنیانگذاران: مانفرد براسلر
دفتر مرکزی: مونستر، آلمان
محصولات: ساعت
تعداد کارکنان: ۲۰ نفر
وبگاه: www.meistersinger.net
مایسترزینگر (آلمانی: MeisterSinger) شرکت ساعت‌سازی آلمانی است، که در سال ۲۰۰۱ تأسیس شد.
مایکوباکتریوم آفریکانوم

| مایکوباکتریوم آفریکانوم | مایکوباکتریوم آفریکانوم |
| --- | --- |
رده‌بندی علمی: رده‌بندی علمی
فرمانرو:: باکتری‌ها
شاخه:: اکتینوباکتریا
راسته:: اکتینومایستالس
زیرراسته:: کورینه باکترینه
تیره:: مایکوباکتریاسه
سرده:: مایکوباکتریوم
گونه:: مایکوباکتریوم آفریکانوم
نام دوبخشی: نام دوبخشی
Mycobacterium africanum Castets et al. 1969, ATCC 25420: Mycobacterium africanum Castets et al. 1969, ATCC 25420
مایکوباکتریوم آفریکانوم (Mycobacterium africanum)، عامل ایجاد سل در غرب آفریقا است. باکتری، عضوی از کمپلکس مایکوباکتریوم توبرکلوزیس است. قدرت عفونت زایی آن، شبیه مایکوباکتریوم توبرکلوزیس است اما در بیماران سرکوب سیستم ایمنی، با احتمال کمتری به سمت شکل بالینی بیماری پیشرفت می‌کند. درمان سل ایجاد شده توسط مایکوباکتریوم آفریکانوم شبیه درمان مایکوباکتریوم توبرکلوزیس است.
مایک گبهارت

مایک گبهارت (انگلیسی: Mike Gebhardt؛ زادهٔ november ۲۵, ۱۹۶۵&#۱۶۰;(۱۹۶۵-۱۱-۲۵) (۵۸ سال)) قایقران قایق بادبانی اهل ایالات متحده آمریکا است.
مانولو سالوادور

| اطلاعات شخصی | اطلاعات شخصی | اطلاعات شخصی | اطلاعات شخصی |
| --- | --- | --- | --- |
نام کامل:  Manuel Salvador Serra
زادروز:  ۲۷ نوامبر ۱۹۶۳ ‏(۶۰ سال)
قد:  1.75 m
پست:  هافبک/مهاجم
باشگاه‌های حرفه‌ای*: باشگاه‌های حرفه‌ای*
| سال‌ها |  باشگاه‌ها |  بازی† |  (گل)† |
| ۱۹۸۸–۱۹۸۹ |  باشگاه فوتبال ویارئال |  ۳۴ |  (۶) |
| ۱۹۸۹–۱۹۹۳ |  باشگاه فوتبال آلباسته بالومپیه |  ۹۸ |  (۱۲) |
| ۱۹۹۳–۱۹۹۵ |  Atlético Marbella |  ۴۸ |  (۲) |
| ۱۹۹۵–۱۹۹۷ |  باشگاه فوتبال آلباسته بالومپیه |  ۸۷ |  (۲) |
| ۱۹۹۷–۱۹۹۸ |  باشگاه فوتبال لوانته |  ۸ |  (۰) |
| مجموع |   |  ۲۷۵ |  (۲۲) |
 تعداد بازی‌ها و گل‌ها فقط مربوط به بازی‌های لیگ داخلی است. :  تعداد بازی‌ها و گل‌ها فقط مربوط به بازی‌های لیگ داخلی است. 
مانولو سالوادور (انگلیسی: Manolo Salvador؛ زادهٔ ۲۷ نوامبر ۱۹۶۳) بازیکن فوتبال اهل اسپانیا است.
از باشگاه‌هایی که در آن بازی کرده‌است می‌توان به باشگاه فوتبال لوانته اشاره کرد.
مایکوباکتریوم ایرانیکوم

| مایکوباکتریوم ایرانیکوم | مایکوباکتریوم ایرانیکوم |
| --- | --- |
رده‌بندی علمی: رده‌بندی علمی
فرمانرو:: باکتری
شاخه:: اکتینوباکتر
رده:: اکتینوباکتر
راسته:: Actinomycetales
زیرراسته:: Corynebacterineae
تیره:: Mycobacteriaceae
سرده:: مایکوباکتریوم
گونه:: M. iranicum
نام دوبخشی: نام دوبخشی
Mycobacterium iranicum : Mycobacterium iranicum 
مایکوباکتریوم ایرانیکوم (نام علمی: Mycobacterium iranicum) نام یک باکتری از سرده مایکوباکتریوم است که برای اولین بار توسط دکتر حسن شجاعی عضو هیئت علمی دانشگاه علوم پزشکی اصفهان کشف شده‌است. این باکتری در بدن انسان موجب مننژیت شبه سل و همچنین موجب ضایعات پوستی می‌شود. باکتری از نوع سریع الرشد و اسکوتوکروموژن است.
مجله انجمن پرستاران بهداشت حرفه‌ای آمریکا

| AAOHN Journal   | AAOHN Journal   |
| --- | --- |
کوته‌نوشت (سازمان بین‌المللی استانداردسازی): AAOHN J.
رشته: پرستاری
زبان: انگلیسی
سردبیر: Joy E. Wachs
مشخصات ناشر: مشخصات ناشر
ناشر: SLACK Incorporated (United States)
تاریخچهٔ انتشار: 1953–present
بسامد: Monthly
طبقه‌بندی: طبقه‌بندی
شاپا: ۰۸۹۱-۰۱۶۲ 
شمارهٔ اُسی‌ال‌سی: ۱۳۰۳۵۶۰۵
پیوندها: پیوندها
 وبگاه رسمی :  وبگاه رسمی 
مجله انجمن پرستاران بهداشت حرفه‌ای آمریکا، مجله ماهانه داوری همتا و از جمله مجلات پرستاری انجمن رسمی آمریکایی پرستاران بهداشت حرفه‌ای بوده و زمینه بهداشت حرفه‌ای، بهداشت محیط و پرستاری را پوشش می‌دهد.
ماهی‌خورک مالاشیت

| ماهی‌خورک مالاشیت | ماهی‌خورک مالاشیت |
| --- | --- |
ماهی‌خورک مالاشیت، Alcedo cristata: ماهی‌خورک مالاشیت، Alcedo cristata
وضعیت حفاظت: وضعیت حفاظت
 کمترین نگرانی  (IUCN 3.1):  کمترین نگرانی  (IUCN 3.1)
رده‌بندی علمی: رده‌بندی علمی
فرمانرو:: جانوران
شاخه:: طنابداران
رده:: پرندگان
راسته:: سبزقباسانان
تیره:: ماهی‌خورک‌های رودخانه‌ای
سرده:: Alcedo
گونه:: A. cristata
نام دوبخشی: نام دوبخشی
Alcedo cristata : Alcedo cristata 
ماهی‌خورک مالاشیت (نام علمی: Alcedo cristata) نام یک گونه از تیره ماهی‌خورک‌های رودخانه‌ای است.
محله سیبه

| سیبه سیبه | سیبه سیبه |
| --- | --- |
روستا: روستا
سیبهموقعیت در ایراننمایش نقشه ایرانسیبهسیبه (اصفهان)نمایش نقشه اصفهان: سیبهموقعیت در ایراننمایش نقشه ایرانسیبهسیبه (اصفهان)نمایش نقشه اصفهان
مختصات: ۳۲°۳۶′۱۱″شمالی ۵۱°۳۱′۴۴″شرقی﻿ / ﻿۳۲٫۶۰۳۰۷۵۷۹۹۶۳۷۳۵°شمالی ۵۱٫۵۲۸۸۳۸۵۹۹۳۱۵۳۶°شرقی﻿ / 32.60307579963735; 51.52883859931536: مختصات: ۳۲°۳۶′۱۱″شمالی ۵۱°۳۱′۴۴″شرقی﻿ / ﻿۳۲٫۶۰۳۰۷۵۷۹۹۶۳۷۳۵°شمالی ۵۱٫۵۲۸۸۳۸۵۹۹۳۱۵۳۶°شرقی﻿ / 32.60307579963735; 51.52883859931536
کشور: ایران
استان: اصفهان
بخش: ماربین
جمعیت: ۳۰۰ نفر
سیبه به لاتین sibah، نام محلی از توابع ولاشان در استان اصفهان ایران است.
متیو میتون

| اطلاعات شخصی | اطلاعات شخصی | اطلاعات شخصی | اطلاعات شخصی |
| --- | --- | --- | --- |
نام کامل:  Mathieu Maton
زادروز:  ۱۹ ژانویهٔ ۱۹۸۱ ‏(۴۳ سال)
زادگاه:  مرکان برول
قد:  1.80m
پست:  مهاجم
باشگاه‌های جوانان: باشگاه‌های جوانان
۱۹۸۹–۲۰۰۴:  باشگاه فوتبال لیل
باشگاه‌های حرفه‌ای*: باشگاه‌های حرفه‌ای*
| سال‌ها |  باشگاه‌ها |  بازی† |  (گل)† |
| ۱۹۹۹–۲۰۰۴ |  باشگاه فوتبال لیل |   |   |
| ۲۰۰۱–۲۰۰۲ |  ← Châteauroux (قرضی)) |  ۳ |  (۰) |
| ۲۰۰۳ |  ← باشگاه فوتبال کن (قرضی) |   |   |
| ۲۰۰۴–۲۰۰۵ |  La Louvière |  ۱۶ |  (۳) |
| ۲۰۰۵–۲۰۰۶ |  ES Wasquehal |   |   |
| ۲۰۰۶–۲۰۰۷ |  باشگاه فوتبال رویال یونیون سنت ژیل |   |   |
| ۲۰۰۷–۲۰۰۸ |  Saint-Denis |   |   |
| ۲۰۰۸–۲۰۱۳ |  US Marquette-Lez-Lille |   |   |
تیم ملی: تیم ملی
| ۱۹۹۹–۲۰۰۱ |  تیم ملی فوتبال زیر ۲۱ سال فرانسه |  ۶ |  (۱) |
 تعداد بازی‌ها و گل‌ها فقط مربوط به بازی‌های لیگ داخلی است. :  تعداد بازی‌ها و گل‌ها فقط مربوط به بازی‌های لیگ داخلی است. 
متیو میتون (انگلیسی: Mathieu Maton؛ زادهٔ ۱۹ ژانویهٔ ۱۹۸۱) بازیکن فوتبال اهل فرانسه است.
از باشگاه‌هایی که در آن بازی کرده‌است می‌توان به باشگاه فوتبال رویال یونیون سنت ژیل، باشگاه فوتبال لیل، و باشگاه فوتبال کن اشاره کرد.
وی همچنین در تیم ملی فوتبال زیر ۲۱ سال فرانسه بازی کرده‌است.
سکوندال

مثال از فواصل سکوندال به صورت آکورد خوشه‌ای.
اجرای آکوردهای خوشه‌ای
سِکوندال (انگلیسی: Secundal) یا آکورد سِکوندال در موسیقی و تئوری موسیقی به کیفیتی از آکوردهای ساخته شده به «فاصلهٔ دوم»، یا هر نوع صدایی ساخته شده مانند کنترپوان، از دوم بزرگ و دوم کوچک است. آکوردهای سکوندال معمولاً و به‌طور کلی آکوردهای خوشه‌ای نامیده می‌شوند، به خصوص هنگامی که غیر دیاتونیک هستند. کاربرد بیشتر از دو صدا با فاصلهٔ سکوندال را به راحتی می‌توان آکورد خوشه‌ای نامید. فاصلهٔ هفتم بزرگ یا کوچک به خاطر اینکه معکوس دوم‌ها هستند سکوندال محسوب می‌شوند و همچنین کاربردِ پلی‌کوردها نیز ممکن است «آکورد سکوندال» ایجاد کنند.
شرح نظری

آکوردها به‌طور کلی در سه گروه از فواصلِ موسیقی تشکیل می‌شوند که عبارتند از:
فواصل سوم و ششم (تیرس).
فواصل چهارم و پنجم (کُوارتال).
فواصل دوم و هفتم (سِکوندال).
در ساختارِ آکوردهای سکوندال، فواصلِ دومِ بزرگ و کوچک قرار می‌گیرند و فاصلهٔ دوم افزوده به خاطر تأثیری که شبیه فاصلهٔ سوم دارد، در این ترکیب جای ندارد. آکوردهای سکوندال می‌توانند از سه نت، چهار نت و پنج نت به بالا تشکیل شوند و اگر به صورتِ فشرده در منطقهٔ صوتی بم قرار گیرد، صدایی مبهم و شبیه سازهای کوبه‌ای دارد. افزودنِ فاصلهٔ دوم به «تیرس»، «کوارتال» یا آکوردهای ترکیبی، باعث تشکیل آکورد سکوندال نمی‌شود و نوعی «آکورد با نت اضافه»محسوب می‌گردد.
یادداشت

↑  Added-Note Chords
سه گروه از فواصل تشکیل دهندۀ آکورد
سیدصارم

| سیدصارم | سیدصارم |
| --- | --- |
روستا: روستا
سیدصارمموقعیت در ایراننمایش نقشه ایرانسیدصارمسیدصارم (Iran Kurdistan)نمایش نقشه Iran Kurdistan: سیدصارمموقعیت در ایراننمایش نقشه ایرانسیدصارمسیدصارم (Iran Kurdistan)نمایش نقشه Iran Kurdistan
مختصات: ۳۶°۷′ شمالی ۴۵°۴۷′ شرقی﻿ / ﻿۳۶٫۱۱۷°شمالی ۴۵٫۷۸۳°شرقی﻿ / 36.117; 45.783: مختصات: ۳۶°۷′ شمالی ۴۵°۴۷′ شرقی﻿ / ﻿۳۶٫۱۱۷°شمالی ۴۵٫۷۸۳°شرقی﻿ / 36.117; 45.783
کشور: ایران
استان: کردستان
شهرستان: بانه
بخش: بخش نمشیر
دهستان: کانی سور
جمعیت: ۲۸۹ نفر (سرشماری ۹۵)
سیدصارم، روستایی از توابع بخش نمشیر شهرستان بانه در استان کردستان ایران است.
جمعیت

این روستا در دهستان کانی سور قرار دارد و براساس سرشماری مرکز آمار ایران در سال ۱۳۸۵، جمعیت آن ۲۷۵ نفر (۵۴خانوار) بوده‌است.