stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
بن‌سای
زیبایی‌شناسی > تعادل نوری

یک بن‌سای باید از نظر نوری متعادل و دارای ترکیب‌بندی باشد که با دستکاری تنه، شاخه‌ها، برگ‌ها و ریشه‌ها حاصل می‌شود. فضاهای خالی بین شاخه‌ها و گروه‌های برگ نیز باید با بقیه درخت متناسب باشد. از راه‌های دستیابی به این هدف می‌توان به هرس برگ و رشد شاخه‌های پیچیده اشاره کرد. شاخه‌های به سمت پایین یا شاخه‌هایی که از پوست یا شاخه‌های دیگر عبور می‌کنند نیز برداشته می‌شوند. پس‌زمینه بن‌سای معمولاً از طریق این فضاهای خالی به وضوح قابل مشاهده است، حتی وقتی بن‌سای در برگ است.
بن‌سای می‌تواند تعادل ایستا یا پویا داشته باشد. بن‌سای با تعادل ایستا دارای اشکال متقارن است و در نتیجه باعث ایجاد ثبات و آرام می‌شود. این مشخصه سبک چُکان است.
با این حال، بیشتر سبک‌های بن‌سای تعادل پویایی دارند. ویژگی‌های معمول عدم تقارن و فرم‌های رشد است که بی‌ثباتی یا حرکت را نشان می‌دهد، مانند سبک کِنگای و سبک فوکیناگاشی.
زیبایی‌شناسی > عدم تقارن

زیبایی بن‌سای از شکل‌های متقارن در موقعیت شاخه‌ها و ریشه‌ها، چه شعاعی و چه دو طرف جلوگیری می‌کند. عدم تقارن نه تنها طبیعی بودن بن‌سای را تضمین می‌کند، بلکه با اصول وابی‌سابی نیز مطابقت دارد.
بن‌سای با گلدان بیضی یا مستطیلی معمولاً دور از مرکز گلدان قرار می‌گیرد. معمولاً شاخه‌های پشت و کناره‌های بن‌سای بیشتر از قسمت جلو است و تقارن شعاعی را می‌شکند. برای تقارن دو جانبه با حذف یکی در مورد شاخه‌های مخالف جلوگیری می‌شود. برای شاخه‌هایی با همان طول، با کوتاه شدن یکی از شاخه‌ها، یک تأثیر نامتقارن ایجاد می‌شود.
در سبک‌های چند ساقه، تنه‌های جداگانه به گونه‌ای دسته‌بندی می‌شوند که نامتقارن بوده و در یک خط مستقیم نباشند.
زیبایی‌شناسی > هیچ اثری از هنرمند نیست

یک بن‌سای نباید هیچ اثری از فن‌های تربیت استفاده شده را نشان دهد. برای نمونه، یک شاخه هرس شده نباید جای زخم قابل مشاهده داشته باشد، مطمئناً در قسمت جلوی بن‌سای وجود ندارد. فقط بعد از اینکه زخم کاملاً با پوست پوشیده شد، بن‌سای به نمایش گذاشته می‌شود. با این حال، یک شاخه شکسته می‌تواند ارزش افزوده داشته باشد زیرا می‌تواند این تصور را ایجاد کند که درخت با حادثه یا صاعقه برخورد داشته‌است. سیم فلزی داخل شده نیز نباید دیده شود، دقیقاً مانند برداشت یا تغییر شکل در چوب.
برپایی

اهداف اصلی بن‌سای رضایت از نبوغ و تلاش برای پرورش‌دهنده و تفکر برای تماشاگر است. یک بن‌سای مناسب پرورش یافته از دیدگاه‌های مختلف قابل تحسین است. درست مثل بسیاری از مجسمه‌ها، جلو و عقب یک بن‌سای را هنرمند تعیین می‌کند.
در یک چیدمان، معمولاً یک یا چند بن‌سای به سمت تماشاگر قرار می‌گیرند. با ترکیبی از ارتفاع و فاصله از نقطه دید به خوبی انتخاب شده، بن‌سای باید یک درخت بالغ را که دور است را نشان دهد. بن‌سای در فاصله کمی از نیمکت می‌تواند نسبتاً پایین تنظیم شود. در یک نمایشگاه، بن‌سای معمولاً بالاتر است زیرا بیننده معمولاً به بن‌سای نزدیکتر است. به گفته نویسنده پیتر آدامز، تنظیم بن‌سای باید معیارهای زیر را داشته باشد:
«... در ارتفاع مناسب؛ در انزوا؛ در پس زمینه‌ای ساده، عاری از هرگونه اضافه کاری مانند برچسب‌ها و لوازم جانبی کوچک مبتذل.»
- پیتر دی آدامز، هنر بن‌سای
یک بن‌سای سنتی تقریباً در تمام طول سال خارج از خانه است. درخت در آنجا تحت تأثیر انواع شرایط مانند نور خورشید، باد و بارش قرار دارد که پناهگاه اغلب از آن مطلوب است. چیدمان در فضای باز عمدتاً عملی است و معمولاً با هوشیاری مبله می‌شود. در داخل خانه، بن‌سای معمولاً در تماشاگه است. اکثر گونه‌های معتدل درخت در برابر اقامت طولانی در خانه مقاومت کمی دارند و فقط پس از چند روز دوباره در فضای باز قرار می‌گیرند.
برپایی > گلدان‌ها

ته گلدان بن‌سای سوراخ‌هایی برای زهکشی وجود دارد که با مش ریز پوشانده شده‌است. به این ترتیب خاک در گلدان باقی می‌ماند و هیچ گونه آفتی نمی‌تواند از کف عبور کند. گلدان معمولاً دارای پایه است، به‌طوری که تهویه زیر گلدان امکان‌پذیر است. کناره‌ها ترجیحاً مستقیم یا به بیرون مورب هستند. به این ترتیب پرورش‌دهنده وقتی می‌خواهد روی ریشه کار کند، می‌تواند بن‌سای را به راحتی بیرون بیاورد.
هیچ دستورالعمل زیبایی برای گلدان در مرحله تربیت وجود ندارد. اندازه‌ها، مواد و اشکال مختلف قابل استفاده هستند. چندین درخت بن‌سای را می‌توان در یک ظرف بزرگ قرار داد. آنها می‌توانند حاوی مقدار زیادی خاک گلدان برای هر درخت باشند، بنابراین ریشه‌ها می‌توانند بدون مانع رشد کنند. با پایان مرحله تربیت، بن‌سای تنها در یک گلدان ایستاده‌است. معمولاً دارای خاک گلدان کمتری است، بنابراین سیستم ریشه می‌تواند با شکل نهایی خود سازگار شود.
وقتی بن‌سای آماده شد، آن را در یک گلدان تزئینی قرار می‌دهند که معمولاً از ظروف سفالی ساخته شده‌است. گلدان به‌عنوان یک قاب برای بن‌سای عمل می‌کند، دقیقاً مانند یک قاب برای یک نقاشی. اندازه گلدان با بن‌سای تنظیم می‌شود. معمولاً حداکثر مقطع طولی مربوط به دو سوم ارتفاع گیاه است. ارتفاع گلدان تقریباً با قطر پایه تنه برابر است.
شکل و رنگ گلدان نیز متناسب با شکل ظاهری درخت است. میوه‌ها یا گل‌های بن‌سایی معمولاً در گلدان هماهنگ و رنگی قرار می‌گیرند. با این حال، گلدان محجوب برای بیشتر سبک‌ها استفاده می‌شود. بن‌سای‌ها با حالت رسمی، مانند آنهایی که به سبک چُکان هستند، معمولاً در گلدان مستطیلی با کناره‌های مستقیم و زاویه‌های تیز قرار می‌گیرند. از طرف دیگر گلدان‌های بیضی یا گرد برای سبک‌های غیررسمی بیشتر استفاده می‌شوند. برای مخروطیان یک گلدان بدون لعاب معمول است، در حالی که درختان برگریز معمولاً در گلدان‌های لعاب‌دار نمایش داده می‌شوند.
گاهی از گلدان جایگزین برای سبک‌های خاص استفاده می‌شود. بن‌سای‌های سبک کِنگای و هان‌کِنگای معمولاً در گلدان‌هایی هستند که بر شکل آویزان تأکید دارند. برای یک بن‌سای کنگای، یک گلدان فوق‌العاده بلند نیز استفاده می‌شود، به‌طوری که شاخه‌ها از ارتفاع زیادی آزادانه آویزان می‌شوند. بن‌سای کاملاً طراحی شده، مانند آنهایی که به سبک یوزا هستند، اغلب روی یک سینی مسطح یا یک سنگ صاف می‌ایستند، تا جایی که کمتر جلب توجه کند. در نتیجه خاک معمولاً یک تپه مسطح تشکیل می‌دهد. یک بن‌سای ایشیزوکی نیز غالباً روی یک سطح مشابه قرار می‌گیرد، زیرا خاک در این سبک درون صخره قرار دارد.
سبک گلدان به محل تولید و دوره ساخت آن نیز بستگی دارد. برخی از گلدان‌های عتیقه مورد توجه تولیدکنندگان و جمع‌آوری‌گنندگان بن‌سای‌ها قرار می‌گیرند، مانند انواع توکونامه در ژاپن یا ییزینگ (Yixing) در چین.
برپایی > میز نمایش

یک میز اغلب برای نمایش بن‌سای استفاده می‌شود که معمولاً از نوعی چوب تیره ساخته شده و با یک لاک تیره و یکدست پوشیده می‌شود. به لطف میز می‌توان بن‌سای را بالاتر قرار داد، به‌طوری که در مرکز دید باشد و شما به‌عنوان یک تماشاگر تصویر بهتری از آن بگیرید. شکل و اندازه میز متناسب با بن‌سای و گلدان آن است، اما بدون جلب توجه زیاد. به‌طور معمول، میز یک سوم بزرگتر از گلدان است.
همانند گلدان، سبک بن‌سای نوع میز را تعیین می‌کند. اکثر سبک‌ها از یک میز نمایش کوتاه و مستطیل شکل استفاده می‌کنند. از طرف دیگر، کِنگای و هان‌کِنگای معمولاً روی میزهای بلند و گرد یا مربع قرار می‌گیرند. برای دیدن بنسای کوچک ساختارهای خاصی وجود دارد که نمونه‌های نشان داده شده بر روی آنها در ارتفاعات مختلف قرار دارند.
یک اصل کلی در زیبایی‌شناسی بن‌سای، استفاده از اشکال و آرایش‌های نامتقارن است. با این وجود، میز نمایشگر معمولاً متقارن است و گلدان در وسط میز قرار می‌گیرد. برای تعادل نوری صحیح، بن‌سای و گلدان آن باید شکل مناسبی داشته و در جای مناسب قرار بگیرند. میز در این مورد نقشی ندارد و بنابراین باید توجه کمی را به خود جلب کند. در تنظیم سنتی تماشاگه (Tokonoma)، میز هرگز در مرکز قرار نمی‌گیرد.
برپایی > مشخصه‌های دیگر

در یک نمای منظر، می‌توان از ویژگی‌هایی استفاده کرد که همراه با بن‌سای یک کل هماهنگ را تشکیل می‌دهند. برخلاف گلدان روی صفحه نمایش، آنها به صورت نامتقارن چیده شده‌اند. در کنار یا به‌طور مورب در مقابل بن‌سای، گاهی یک شیتاکوسا، یک گیاه همراه به ویژه برای تنظیمات بن‌سای قرار دارد. برای شیتاکوسا، خزه، چمن، گلسنگ، گل‌های کوچک، بامبو یا گیاهان پیازی استفاده می‌شود. این گیاهان را در یک گلدان کوچک، روی قطعه‌ای از تخته‌های چوبی یا روی سنگ قرار می‌دهند. اندازه شیتاکوسا متناسب با اندازه بن‌سای و در صورت وجود، میز نمایشگر است.
در یک مجموعه داخلی، چندین ویژگی مکمل اغلب به صورت نامتقارن مرتب می‌شوند به‌طوری که همراه با بن‌سای، آنها ممکن است حتی در یک فصل خاص، تصویر یک منظره را تداعی کنند. طومارآویز نشان‌دهنده پس‌زمینه است. در کنار یا به‌طور مورب در مقابل بن‌سای، یک جسم کوچک‌تر به‌عنوان پیش‌زمینه عمل می‌کند. این اغلب یک شیتاکوسا است، اما اشیاء دیگری که در محیط طبیعی قرار می‌گیرند نیز مناسب هستند، مانند سوئیسکی.
معایب گونه‌های وارداتی

گیاهان وارداتی از سوی کارشناسان زیست‌محیطی مضر شناخته شده‌است؛ به‌دلیل اینکه اکثر گونه‌های وارداتی، بومی سرزمین‌های دیگر هستند و می‌توانند به‌عنوان گونه‌های مهاجم در نظر گرفته شوند. گونه‌های مهاجم می‌توانند باعث نابودی گونه‌های بومی و تغییر اقلیم و هجوم آفت‌ها شوند، از این رو ورود گونه‌های وارداتی به برخی کشورها از جمله ایران ممنوع شده‌است.
نگارخانه

نگهداریِ بُن‌سای شامل خاک، آبیاری، کوددهی و نوردهیِ مناسب و هرسِ درست و به هنگام می‌باشد.
درختِ سرو با نمایِ رسمی
سرو کوهی با نمای ایستادهٔ غیررسمی
نقاشی دیواری چینی از سال ۷۰۶ با تصویری از پنجینگ
تصویر یک درخت کوچک در گلدان سفالی (پایین سمت چپ) روی طوماردست Saigyo Monogatari Emaki
این نمونه پنجینک چینی، گلدان عمیق سبک هاچی‌نوکی را در قرن ۱۴ بازتاب می‌دهد.
زنان حرمسرا که به یک بن‌سای نگاه می‌کنند. کیکوگاوا ایزان (اوایل قرن ۱۹)
در نیمه دوم قرن ۱۹، مدل ناکاواتاری مد شد.
این کاج گل‌ریز ژاپنی به سبک چوکان از سال ۱۸۵۵ به‌عنوان بن‌سای کشت می‌شود.
یک عکس رنگی مربوط به قبل از سال ۱۸۸۶ از یک غرفه گل و گیاهان گلدانی، از جمله تعدادی بن‌سای
یک علاقه‌مند به بن‌سای ژاپنی، از حدود سال ۱۹۱۵ عکس گرفته‌است.
این کاج سفید ژاپنی که از قرن ۱۷ کشت می‌شد، از بمباران اتمی هیروشیما جان سالم به در برد.
کوه روآن، یک سایکی با درخت ارس چینی و خرزه هندی
پرورشگاه بن‌سای در دهکده بن‌سای اومیا
نمایشگاه بن‌سای در زیارتگاه Ōsaka-Temmangū در اوزاکا، ۲۰۱۱
نارون اوجا (Ulmus minor) به سبک سوکان (سبک دو ساقه) که از سال ۱۹۸۲ کشت شده‌است. درخت سمت چپ به سبک هوکیداچی (سبک جارو)، درخت راست به سبک فوکیناگاشی (سبک بادزده) است.

دارتالاب به سبک چُکان



سدر مقدس به سبک هان‌کنگای





شمشاد ریزبرگ به سبک سوکان


گاشین Goshin بن‌سای معروف سبک جنگلی است که با یازده درخت اُرس جنگل تشکیل می‌دهد.




اُرس کالیفرنیایی به سبک شاریمیکی، یک نوار پوست درخت مواد مغذی را به قسمت سبز گیاه می‌رساند.

بن‌سای کلاس شاهین (Shohin) به نمایش گذاشته شده در نمایشگاه Gafu-ten سال ۲۰۱۵
ابزار بن‌سای از چپ به راست: سرنخ‌زن، چنگک با کفگیر، قلاب ریشه، برس الیاف نارگیل، انبر مقعر، گاز انبر، سیم‌چین، قیچی کوچک، متوسط و بزرگ
طراحی کاج در سبک مُیُگی: ۱ و ۲: هرس شاخه مرکزی ۳: نهال مایل کاشته می‌شود. ۴ و ۵: بعد از چند سال شاخه‌های جانبی ناخواسته هرس می‌شوند. ۶: با سیم فلزی، شاخه خمیده می‌شود. ۷: بعد از چند سال، برگ‌های زیر شاخه‌ها هرس شده و بن‌سای شکل مورد نظر خود را پیدا می‌کند.
برای این ارس چینی به سبک مُیُگی، برگ‌سوزن‌ها به گونه‌ای هرس می‌شوند که دسته‌هایی از آنها در سرشاخه‌ها باقی بمانند.
سرخ‌چوب سپیده‌دم (Metasequoia glyptostroboides) با سیم فلزی شکل می‌گیرد.
این ارس چینی دارای یک تنه تقریباً برهنه (شاری) و چند شاخه مرده (جین) است.
این درخت سیب به‌دلیل اندازه کوچک میوه‌های نامتناسبی دارد.
آثار ناخواسته سیم فلزی در بن‌سای کاج
بن‌سای در باغ ژاپنی هانتینگتون، سان مارینو، کالیفرنیا
گلدان‌های مختلف بن‌سای
بن‌سای کنگای از یک عشقه پنج‌برگ (Parthenocissus quinquefolia) در یک گلدان کشیده.
نمایش داخلی نارون چینی روی یک میز نمایش، با یک سوسن پلانتین و یک نقاشی بامبو بر روی طومارآویز
نقطه سر خط

| نقطه سر خط | نقطه سر خط |
| --- | --- |
ژانر: طنز اجتماعی
نویسنده: مصطفی کیایی سعید جلالی
کارگردان: سعید آقاخانی
بازیگران: حمید لولایی مریم سعادت علی صادقی غلامرضا نیکخواه افسانه ناصری مرجانه گلچین کریم قربانی اشکان اشتیاق مونا بیگی بهشاد شریفیان اکبر وارث مهدیه تقی پور داریوش سلیمی فرزاد حاتمیان اصغر حیدری فتح‌الله طاهری
صداپیشگان: مجید اخشابی
کشور سازنده: ایران
زبان اصلی: فارسی
شمار قسمت‌ها: ٢٧
تولید: تولید
تهیه‌کننده‌ها: ایرج محمدی مهران مهام
مکان تولید: تهران
فیلم‌برداری: حسن زارعی
تدوین‌گر: حسین غضنفری
مدت: ۴۰ دقیقه
پخش: پخش
شبکهٔ اصلی: شبکه ۳ سیمای جمهوری اسلامی ایران
انتشار اولیه: ۲۹ بهمن ۱۳۹۰ – ۲۹ اسفند ۱۳۹۰
انتشار: انتشار
پس از: راه در رو
پیش از: دزد و پلیس
نقطه سر خط سریالی به کارگردانی سعید آقاخانی محصول سال ۱۳۹۰ شبکه سه سیمای جمهوری اسلامی ایران است.
داستان

سریال دربارهٔ کارمندی است که بعد از مدت‌ها تقاضای وام او مورد موافقت قرار می‌گیرد، اما همزمان حکم بازنشستگی‌اش صادر می‌شود و این مسئله، ماجراهایی را برای شخصیت‌های داستان به وجود می‌آورد.
بازیگران

حمید لولایی «صمد قیصری»(نقش اصلی)
مریم سعادت «گندم»(همسر صمد)
علی صادقی «فریبرز قیصری»(پسر صمد)
غلامرضا نیکخواه «سیروس»(دوست خانوادگی صمد)
افسانه ناصری «هما»(همسر سیروس)
مونا بیگی «فریبا قیصری»(دختر صمد)
مهدیه تقی‌پور «فرشته قیصری»(دختر صمد)
کریم قربانی «سیفی»(برادرزن سیروس)
اشکان اشتیاق «کیوان(پسر سیروس)»
مرجانه گلچین «روح انگیز دلشاد(خانم دلشاد،)»
خشایار راد «برادر روح انگیز دلشاد (دارکوب)»
فرزاد حاتمیان «سینا(پسر ملکی)»(خواستگار فریبا)
بهشاد شریفیان «چنگیز(دوست صمد)»
فتح الله طاهری «ملکی»(پدر سینا)
داریوش سلیمی «مجنون»(صاحب ساختمان صمد)
یوسف قربانی «عموی روح انگیز دلشاد»
اصغر حیدری «پژمان»
اکبر وارث
عوامل تولید

مدیر تصویربرداری: حسن زارعی، حسین ناظریان
دستیاران تصویربرداری: حمید خمیس آبادی، نیما شاعری، محسن زهی، اکبر مشکینی، پارسا مجد
طراح صحنه: قاسم ترکاشوند
لیستریا

| لیستریا | لیستریا |
| --- | --- |
تصویر میکروسکوپ الکترونی عبوری از لیستریا مونوسیتوژنز: تصویر میکروسکوپ الکترونی عبوری از لیستریا مونوسیتوژنز
رده‌بندی علمی: رده‌بندی علمی
حوزه:: باکتری
دسته:: فیرمیکوت‌ها
رده:: باسیل
راسته:: Bacillales
تیره:: Listeriaceae
سرده:: لیستریا Pirie 1940
گونه‌ها: گونه‌ها
 L. aquatica  L. booriae  L. cornellensis  L. fleischmannii  L. floridensis  L. grandensis  L. grayi  L. innocua  L. ivanovii  L. marthii  باکتری لیستریا مونوسیتوژنز  L. newyorkensis  L. riparia  L. rocourtiae  L. seeligeri  L. weihenstephanensis  L. welshimeri:  L. aquatica  L. booriae  L. cornellensis  L. fleischmannii  L. floridensis  L. grandensis  L. grayi  L. innocua  L. ivanovii  L. marthii  باکتری لیستریا مونوسیتوژنز  L. newyorkensis  L. riparia  L. rocourtiae  L. seeligeri  L. weihenstephanensis  L. welshimeri
لیستریا(Listeria) نام یک سرده از باکتری‌ها است که در پستانداران ایجاد عفونت کرده و به عنوان نوعی انگل درون سلولی شناخته می‌شوند. تا سال ۱۹۹۲ ده گونه از این باکتری‌ها شناسایی شده بودند و هر یک از این گونه‌ها دارای دو زیرگونه بودند. در سال ۲۰۲۰ مجموعاً ۲۱ گونه از این سرده باکتریایی شناسایی شده‌اند. این باکتری‌ها برای اولین بار در سال ۱۹۴۰ معرفی شده و به افتخار دانشمند و جراح مشهور، جوزف لیستر به نام لیستریا نام گذاری شده‌اند. این باکتری‌ها گرم مثبت، میله ای شکل، بی‌هوازی اختیاری و فاقد توانایی ایجاد اندوسپور یا هاگ هستند. در این گروه باکتریایی، گونهٔ بیماری‌زا برای انسان باکتری لیستریا مونوسیتوژنز است که در صورت بلعیده شدن توسط انسان و معمولاً به سبب خوردن غذاهای آلوده ایجاد می‌شود که این عفونت لیستریوسیس نامیده می‌شود. بعد از بلعیدن باکتری، لیستریا از طریق دستگاه گوارش حرکت کرده و در نهایت به جریان خون وارد و منتشر می‌شود.
بیماریزایی

لیستریا منوسیتوژنز عامل بیماری لیستریوز است که از بیماری‌های مشترک انسان و حیوان می‌باشد. در بزرگسالان غیر باردار، مننژیت اولیه، انسفالیت، یا سپتی سمی ایجاد می‌کند. بیماران مسن تر یا افرادی که مستعد هستند و ایمنی سلولی آن‌ها پایین است، مانند گیرندگان پیوند اعضاء، مبتلایان به لنفوم و ایدز افرادی هستند که مشخصاً مستعد بیماری هستند. تمایل لیستریا مونوسیتوژنز به سیستم عصبی مرکزی منجر به بیماری حاد می‌شود که معمولاً میزان کشندگی آن بالاست بنحوی که در موارد اپیدمیک عفونت مواد غذایی میزان مرگ و میر ۴۰–۳۰ درصد و در افراد مستعد تا ۷۵ درصد هم گزارش شده است [۱]. و در بین افرادی که از بیماری بهبود یافته‌اند، علایم نورولوژیک باقی می‌گذارد. بارداری خطر ابتلا به لیستریوز را افزایش می‌دهد. لیستریا مونوسیتوژنز در زنان باردار معمولاً باعث بیماری باکتریمی مشابه آنفلوآنزا می‌شود که اگر درمان نشود، می‌تواند به التهاب جفت یا پرده آمنیوتیک و عفونت جنین و در نهایت سقط، به دنیا آمدن نوزاد مرده یا تولد زودهنگام منجر شود، چرا که این باکتری قادر به عبور از جفت است [۱۷]. در عفونت لیستریوزیس در زنان باردار معمولاً هیچ علامت مشخصی وجود ندارد یا فقط سابقه‌ای از بیماری شبه آنفلوآنزا و خود محدود شونده در مدت سه‌ماهه آخر بارداری وجود دارد. اما علایمی همچون تیره شدن مایع آمنیوتیک، دردکمر، تب و لرز، زایمان زودرس و التهاب کلیه و لگن می‌تواند از نشانه‌های لیستریازیس باشد. بیش از ۹۵ درصد موراد جدا شده از موراد تک گیر و همه گیر لیستریوز انسانی به سروتیپ‌های 1.2a، 1.2b، 1.2c و 4b اختصاص دارد [۳، ۴، ۶، ۱۳].
انتقال بیماریی

مهم‌ترین روش انتقال این باکتری از راه مواد غذایی می‌باشد [۸]. از سال ۱۹۸۰ موارد زیادی از درگیری با این باکتری به صورت همه‌گیر یا موارد تک گیر بر اثر مصرف غذای آلوده گزارش شده است [۸، ۱۴، ۱۵، ۱۰٬۹، ۱۸]. از آنجاییکه این باکتری در همه جا یافت می‌شود، باید با کنترل بیشتر چرخه تولید و توزیع مواد غذایی تلاش خود را برای پیشگیری از این عفونت افزایش دهیم. پتانسیل بالای خطر آلودگی محصولات گوشتی و شیر خام و پاستوریزه و فراورده‌های شیر با این باکتری در مطالعات بسیاری از کشورهای مختلف نشان داده شده است [۸]. وضعیت واقعی لیستریا مونوسیتوژنز در ایران ناشناخته است و اطلاعات کمی از حضور لیستریا مونوسیتوژنز در فراورده‌های غذایی که در ایران مصرف می‌شود در دسترس است. عادت‌های غذا خوردن ایرانیان نیز با الگوی کشورهای غربی متفاوت است. بجز برخی از غذاهای غربی غذاهای مصرفی در ایران به صورت محلی تولید می‌شود و به شکل غذاهای سنتی این کشور مصرف می‌شود.
خالد اوزگور ساری

| خالد اوزگور ساری | خالد اوزگور ساری |
| --- | --- |
نام هنگام تولد: خالد اوزگور ساری
زادهٔ: ۴ اکتبر ۱۹۹۳ ‏(۳۱ سال) استانبول، ترکیه
ملیت: ترکیه
دیگر نام‌ها: هالیت اوزگور ساری
تحصیلات: اقتصاد
محل تحصیل: دانشگاه بیلگی استانبول
پیشه(ها): بازیگر، مدل
سال‌های فعالیت: ۲۰۱۸–تاکنون
قد: ۱٫۷۷ متر (۵ فوت ۱۰ اینچ)
خالد اوزگور ساری (به ترکی استانبولی: Halit Özgür Sarı؛ زادهٔ ۴ اکتبر ۱۹۹۳) بازیگر و مدل اهل ترکیه است. به دلیل ایفای نقش قدیر در مجموعۀ تلویزیونی خواهر و برادرانم شناخته می‌شود.
زندگی‌نامه و تحصیلات

ساری ۴ اکتبر ۱۹۹۳ در استانبول به دنیا آمد. ساری فرزند دوم خانواده است و تنها یک خواهر دارد. پدربزرگ او عرب‌تبار است که از شهر حلب به ترکیه مهاجرت کرده‌است. او پس از فارغ‌التحصیلی از دبیرستان از دانشگاه بیلگی استانبول، در رشته اقتصاد فارغ التحصیل شد. خالد در دوران دبیرستان و کالج خود مدل شد و چهره تبلیغاتی بسیاری از برندها شد. او در طول این سال‌ها بازیگری را نزد اسرا کیزیل‌دوغان بازیگر ترکیه‌ای در استودیوی کارگاه بازیگری پایه و پیشرفته آموخت.
حرفه

در سال ۲۰۱۸، ساری کار خود را در مجموعۀ تلویزیونی قیام ارطغرل آغاز کرد،  که توسط شبکه تی‌آرتی ۱ ساخته شده با نقش سلیمان آلپ پسر سلجان خاتون پخش شد. او بعداً به شخصیت «عارف» در مجموعهٔ تلویزیونی اصلی نتفلیکس، محافظ در سال ۲۰۲۰ جان بخشید و بعداً در فیلم قهرمان در نقش کرم اوزر شرکت کرد که بیشتر به خاطر آن شهرت دارد. پخش در تی‌آرتی ۱ او همچنین نقش مراد سرسیلماز را در مجموعهٔ تلویزیونی اتاق قرمز که از تی‌وی ۸ ترکیه پخش می‌شود، بازی کرد. او به حضور کوتاه در پروژه‌های بزرگ معروف است.
زندگی شخصی

ساری از طرفداران سر سخت باشگاه فوتبال فنرباغچه است. او گفته که در دوران کودکی اش آرزو داشت فضانورد شود. او همچنین گفته است که زیاد می‌خوابد و فقط وقتی از خواب بیدار می‌شود که صداش کنند اما به هیچ وجه برای هیچ‌چیزی دیر نمی‌کند. او در اینستاگرام بیش ۱.۵ میلیون دنبال کننده دارد. خالد فردی آزاد، فداکار، شاد و سروقت است و به خواب، فوتبال، بسکتبال، سوارکاری، گیتار و شنا علاقه مند است.
فیلم‌شناسی

| مجموعۀ تلویزیونی> سال | مجموعۀ تلویزیونی> عنوان | مجموعۀ تلویزیونی> نقش | مجموعۀ تلویزیونی> شبکه تلویزیونی | مجموعۀ تلویزیونی> توضیحات |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| ۲۰۱۸–۲۰۱۹ | قیام ارطغرل | سلیمان آلپ | تی‌آرتی ۱ | نقش مکمل |
| ۲۰۱۹–۲۰۲۰ | قهرمان | کرم اوزر | تی‌آرتی ۱ | نقش مکمل |
| ۲۰۲۰ | اتاق قرمز | مراد سرسیلماز | تی‌وی ۸ ترکیه | نقش مکمل |
| ۲۰۲۱ | خواهر و برادرانم | قدیر ارن | آتی‌وی | نقش اصلی |
| ۲۰۲۲ | محرمانه | پامیر اولاش/لونت گونش | فاکس تی‌وی | نقش اصلی |
| ۲۰۲۲ | شوی امشب با ابراهیم سلیم | خودش | فاکس تی‌وی | مهمان |
| ۲۰۲۳–اکنون | وحشی | یامان | فاکس تی‌وی | نقش اصلی |
مجموعهٔ تلویزیونی اینترنتی و فیلم سینمایی: مجموعهٔ تلویزیونی اینترنتی و فیلم سینمایی
| سال | عنوان | نقش | پلتفرم | توضیحات |
| ۲۰۲۰ | محافظ | عارف | نتفلیکس | نقش مکمل |
| ۲۰۲۱ | تابستان قبل | بوراک | نتفلیکس | نقش اصلی |
| ۲۰۲۲ | درس خصوصی | بوراک | نتفلیکس | نقش اصلی |
بکور آشوت

| بکور آشوت | بکور آشوت |
| --- | --- |
نام تولد: Ashot Hmayaki Ghulyan
نام(های) مستعار: Bekor (Shard)
زاده: ۶ اکتبر ۱۹۵۹ باکو
درگذشته: ۲۴ اوت ۱۹۹۲ (۳۲ سال) کیچان، نزدیکی استان مارتاکرت، جمهوری آرتساخ
مدفن: -
وفاداری: ارمنی
سال‌های خدمت: ۱۹۹۱–۱۹۹۲
درجه: فرمانده نظامی
جنگ‌ها/عملیات‌ها: جنگ قره‌باغ
نشان‌ها:    صلیب رزمی  Liberation of Shushi medal 
بکور آشوت (ارمنی: Բեկոր Աշոտ)؛ با نام اصلی آشوت همایاکی قولیان (ارمنی: Աշոտ Հմայակի Ղուլյան) زاده ۶ اکتبر ۱۹۵۹ – درگذشته ۲۴ اوت ۱۹۹۲) یک فرد نظامی اهل ارمنستان بود. وی یکی از فرماندهان نظامی در طی جنگ قره‌باغ بود. وی همچنین برندهٔ جوایزی همچون قهرمان آرتساخ شده‌است.
فرشید کریمی

| 0 | 1 | 2 | 3 |
| --- | --- | --- | --- |
 :  
اطلاعات شخصی: اطلاعات شخصی
نام کامل:  فرشید کریمی پاشاکی
زادروز:  ۱۰ مهٔ ۱۹۷۶ ‏(۴۸ سال)
زادگاه:  لاهیجان، گیلان، ایران
قد:  ۱٫۸۸ متر (۶ فوت ۲ اینچ)
پست:  دروازه‌بان
باشگاه‌های جوانان: باشگاه‌های جوانان
۱۹۸۹–۱۹۹۹:  نفت تهران
۱۹۹۹–۲۰۰۰:  شتاب خودرو
باشگاه‌های حرفه‌ای*: باشگاه‌های حرفه‌ای*
| سال‌ها |  باشگاه‌ها |  بازی† |  (گل)† |
| ۲۰۰۰–۲۰۰۸ |  پرسپولیس تهران |  ۵۳ |  (۰) |
| ۲۰۰۸–۲۰۰۹ |  پگاه گیلان |  ۶ |  (۰) |
| ۲۰۰۹–۲۰۱۳ |  راه‌آهن |  ۶۳ |  (۰) |
| ۲۰۱۳ |  آلومینیوم هرمزگان |   |   |
 تعداد بازی‌ها و گل‌ها فقط مربوط به بازی‌های لیگ داخلی است. :  تعداد بازی‌ها و گل‌ها فقط مربوط به بازی‌های لیگ داخلی است. 
فرشید کریمی در بازی دوستانه مقابل بایرن مونیخ ۱۳ ژانویه ۲۰۰۶ ورزشگاه آزادی
فرشید کریمی (زادهٔ ۲۰ اردیبهشت ۱۳۵۵) دروازه‌بان ایرانی است. او برادر بزرگ‌تر علی کریمی است.
دوران حرفه‌ای

فرشید کریمی در سال ۱۳۷۹ به پرسپولیس تهران پیوست.
پس از اخراج احمدرضا عابدزاده توسط علی پروین سرمربی سابق پرسپولیس، کریمی توانست با کنار زدن داوود فنایی دروازه‌بان اول تیم، جای خود را در ترکیب اصلی تثبیت کند.
در سال ۱۳۸۴، در پی نمایش بسیار خوب فرشید کریمی در تیم پرسپولیس، او به تیم ملی ایران دعوت شد.
اما علی‌رغم اینکه او هر هفته دروازه‌بان تیم پرسپولیس بود، نام او را به بهانهٔ مصدومیت از لیست بازیکنان حذف کردند.
پس از چندی، با ورود آری هان، به عنوان سرمربی به تیم پرسپولیس، محمد محمدی به وی ترجیح داده شد و فرشید کریمی دوباره نیمکت‌نشین شد.
این نیمکت‌نشینی باعث افت وی شد، تا جایی که در فصل ۸۷–۱۳۸۶ و درحالی‌که او دوّمین کاپیتان پرسپولیس بود، دروازه‌بان سوم تیم شد. در این فصل، پرسپولیس ۴ دروازه‌بان داشت. واعظی، رودباریان و حقیقی دیگر گلرهای تیم بودند.
در پایان همان فصل، کریمی دیگر نیمکت‌نشینی را تحمل نکرده و با اخذ رضایت‌نامه به تیم فوتبال پگاه گیلان پیوست
تنیس روی میز در المپیک تابستانی ۲۰۲۴

| تنیس روی میز در سی و سومین دوره بازی‌های المپیک | تنیس روی میز در سی و سومین دوره بازی‌های المپیک |
| --- | --- |
محل برگزاری: نمایشگاه پورت دو ورسای پاریس
تاریخ‌ها: ۲۷ ژوئیه – ۱۰ اوت ۲۰۲۴
ت. رویدادها: ۵
رقابت‌کنندگان: ۱۷۲ نفر
→ ۲۰۲۰۲۰۲۸ ←: → ۲۰۲۰۲۰۲۸ ←
| تنیس روی میز در المپیک تابستانی ۲۰۲۴ | تنیس روی میز در المپیک تابستانی ۲۰۲۴ | تنیس روی میز در المپیک تابستانی ۲۰۲۴ | تنیس روی میز در المپیک تابستانی ۲۰۲۴ |
| --- | --- | --- | --- |
انتخابی: انتخابی
| انفرادی | مردان |  | زنان |
| دونفره |  | ترکیبی |  |
| تیمی | مردان |  | زنان |
ن ب و: ن ب و
تنیس روی میز یکی از ورزش‌های المپیک تابستانی ۲۰۲۴ است که از ۲۷ ژوئیه تا ۱۰ اوت برگزار شده است.
این مسابقات در سه بخش مردان، زنان و مختلط انجام شده.
تقویم مسابقات

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| P | مرحله انتخابی | ¼ | یک چهارم نهایی | ½ | نیمه نهایی | F | فینال |
| رویداد↓ / تاریخ → | Sat 27 | Sun 28 | Mon 29 | Tue 30 | Wed 31 | Thu 1 | Fri 2 | Sat 3 | Sun 4 | Mon 5 | Tue 6 | Tue 6 | Wed 7 | Wed 7 | Thu 8 | Thu 8 | Fri 9 | Sat 10 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| انفرادی مردان | P | P | P | P | P | ¼ | ½ |  | F |  |  |  |  |  |  |  |  |  |
| تیمی مردان |  |  |  |  |  |  |  |  |  | P | P | P | ¼ | ¼ | ½ | ½ | F |  |
| انفرادی زنان | P | P | P | P | P | ¼ | ½ | F |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |
| تیمی زنان |  |  |  |  |  |  |  |  |  | P | P | P | ¼ | ¼ |  | ½ |  | F |
| دونفره مختلط | P | ¼ | ½ | F |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |
نتایج > جدول مدال‌ها

*   کشور میزبان (فرانسه)
| رتبه | NOC | طلا | نقره | برنز | مجموع |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| ۱ |  چین | ۵ | ۱ | ۰ | ۶ |
| ۲ |  سوئد | ۰ | ۲ | ۰ | ۲ |
| ۳ |  ژاپن | ۰ | ۱ | ۱ | ۲ |
| ۴ |  کره شمالی | ۰ | ۱ | ۰ | ۱ |
| ۵ |  فرانسه* | ۰ | ۰ | ۲ | ۲ |
| ۵ |  کره جنوبی | ۰ | ۰ | ۲ | ۲ |
| مجموع (۶ NOC) | مجموع (۶ NOC) | ۵ | ۵ | ۵ | ۱۵ |
نتایج > مدال‌آوران

| 0 | 1 | 2 | 3 |
| --- | --- | --- | --- |
| رویداد | طلا | نقره | برنز |
| انفرادی مردان جزئیات | فان ژن‌دونگ  چین | ترولس ماروگورد  سوئد | فلیکس لبرا  فرانسه |
| تیمی مردان جزئیات |  چین فان ژن‌دونگ ما لونگ وانگ چوچین |  سوئد آنتون کلبری کریستین کارلسون ترولس ماروگورد |  فرانسه سیمون گاوزی الکسی لوبرا فلیکس لبرا |
| انفرادی زنان جزئیات | چن منگ  چین | سون یینگشا  چین | هینا هایاتا  ژاپن |
| تیمی زنان جزئیات |  چین سون یینگشا وانگ مانیو چن منگ |  ژاپن هینا هایاتا میوا هاریموتو میو هیرانو |  کره جنوبی شین یو بین جون جی هی لی اون هه |
| دونفره مختلط جزئیات |  چین وانگ چوچین سون یینگشا |  کره شمالی ری جونگ شیک کیم کوم یونگ |  کره جنوبی لیم جونگ هون شین یو بین |