stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
گویش مونگاسک

| مونگاسک | مونگاسک |
| --- | --- |
Monégasque: Monégasque
زبان بومی در: موناکو
شمار گویشوران: بیش از سی هزار نفر  (بدون تاریخ)
تبار: هندواروپایی  زبان‌های رومیزبان‌های ایتالیک غربیغربیزبان‌های گالیسی-ایبریاییزبان‌های گالیسی-رومیزبان‌های گالو-ایتالیکزبان لیگوری-رومیمونگاسک
کدهای زبان: کدهای زبان
ایزو ۲–۶۳۹: roa
ایزو ۳–۶۳۹: lij
زبان‌شناسی: 51-AAA-og
گویش مونگاسک  گویشی از زبان لیگوری است که در موناکو بدان صحبت می‌شود.شمار گویشوران مونگاسک را بیش از سی و پنج هزار تن برآورد کرده‌اند.این زبان در سال ۱۹۷۰ می‌رفت که به نابودی برسد ولی بدنبال تمهیدات اندیشیده شده این زبان نجات یافت و هنوز در مناطق قدیمی شهر موناکو به‌خوبی رایج است.این زبان در مدارس شهر موناکو تدریس می‌شود و تابلوها و علائم شهر موناکو علاوه بر فرانسوی به این زبان نیز حک شده اند.
تابلوها و علائم خیابانی به دو زبان مونگاسک و فرانسه در شهر موناکو
در اینجا سرود ملی مونگاسک که نقش عمده‌ای در حفظ زبان را ایفا کرد ذکر می‌کنیم.این شعر توسط شاعر مونگاسکی بنام لوییس نوتاری سروده شده‌است.
Despoei tugiù sciü d'u nostru paise
Se ride au ventu, u meme pavayùn
Despoei tugiù a curù russa e gianca

E stà l'emblema, d'a nostra libertà
Grandi e i piciui, l'an sempre respetà
کریستال اسپرینگز، فلوریدا

| کریستال اسپرینگز، فلوریدا | کریستال اسپرینگز، فلوریدا |
| --- | --- |
حوزه سرشماری: حوزه سرشماری
Crystal Springs: Crystal Springs
موقعیت کریستال اسپرینگز، فلوریدا در نقشه: موقعیت کریستال اسپرینگز، فلوریدا در نقشه
مختصات: ۲۸°۱۰′۵۱″ شمالی ۸۲°۱۰′۷″ غربی﻿ / ﻿۲۸٫۱۸۰۸۳°شمالی ۸۲٫۱۶۸۶۱°غربی﻿ / 28.18083; -82.16861: مختصات: ۲۸°۱۰′۵۱″ شمالی ۸۲°۱۰′۷″ غربی﻿ / ﻿۲۸٫۱۸۰۸۳°شمالی ۸۲٫۱۶۸۶۱°غربی﻿ / 28.18083; -82.16861
کشور: ایالات متحده آمریکا
ایالت آمریکا: فلوریدا
County: شهرستان پاسکو، فلوریدا
مساحت: مساحت
 • کل: ۵٫۶ مایل مربع (۱۴٫۴ کیلومتر مربع)
 • خشکی: ۵٫۶ مایل مربع (۱۴٫۴ کیلومتر مربع)
 • آب: ۰ مایل مربع (۰ کیلومتر مربع)
ارتفاع: ۷۵ فوت (۲۳ متر)
جمعیت (۲۰۰۰): جمعیت (۲۰۰۰)
 • کل: ۱۱۷۵
 • تراکم: ۲۰۹٫۸/مایل مربع (۸۱٫۶/کیلومتر مربع)
منطقهٔ زمانی: یوتی‌سی -۵ (منطقه زمانی شرقی)
 • تابستانی (DST): یوتی‌سی -۴ (EDT)
زیپ‌کد: ۳۳۵۲۴
کد منطقه: 813
کد FIPS: 12-15800
شماره GNIS: 0281137
کریستال اسپرینگز (به انگلیسی: Crystal Springs) یک منطقهٔ مسکونی در ایالات متحده آمریکا است که در شهرستان پاسکو، فلوریدا واقع شده‌است. کریستال اسپرینگز ۱۴٫۴ کیلومتر مربع مساحت و ۱٬۱۷۵ نفر جمعیت دارد و ۲۳ متر بالاتر از سطح دریا واقع شده‌است.
ابوطیب

ابو طَـیِّـب کنیه‌ای در زبان عربی است و کنیهٔ افراد زیر است:
ابراهیم مواهبی
ابوالطیب لغوی
سند بن علی
شهاب‌الدین حجازی
ابوطیب متنبی
ناحیه کلارنس، میشیگان

| ناحیه کلارنس، میشیگان | ناحیه کلارنس، میشیگان |
| --- | --- |
تاون‌شیپ: تاون‌شیپ
Clarence TownshipLocation within the state of Michigan: Clarence TownshipLocation within the state of Michigan
مختصات: ۴۲°۲۲′۲۵″ شمالی ۸۴°۴۶′۳۰″ غربی﻿ / ﻿۴۲٫۳۷۳۶۱°شمالی ۸۴٫۷۷۵۰۰°غربی﻿ / 42.37361; -84.77500: مختصات: ۴۲°۲۲′۲۵″ شمالی ۸۴°۴۶′۳۰″ غربی﻿ / ﻿۴۲٫۳۷۳۶۱°شمالی ۸۴٫۷۷۵۰۰°غربی﻿ / 42.37361; -84.77500
کشور: United States
ایالت آمریکا: میشیگان
County: شهرستان کالهاون، میشیگان
مساحت: مساحت
 • کل: ۳۴٫۱ مایل مربع (۸۸٫۲ کیلومتر مربع)
 • خشکی: ۳۲٫۵ مایل مربع (۸۴٫۳ کیلومتر مربع)
 • آب: ۱٫۵ مایل مربع (۳٫۹ کیلومتر مربع)
ارتفاع: ۹۶۸ فوت (۲۹۵ متر)
جمعیت (سرشماری ۲۰۱۰ ایالات متحده آمریکا): جمعیت (سرشماری ۲۰۱۰ ایالات متحده آمریکا)
 • کل: ۱٬۹۸۵
 • تراکم: ۶۱/مایل مربع (۲۳٫۵/کیلومتر مربع)
منطقهٔ زمانی: یوتی‌سی -۵ (منطقه زمانی شرقی)
 • تابستانی (DST): یوتی‌سی -۴ (EDT)
زیپ‌کد: 49076 (اولیوت، میشیگان), 49224 (آلبیون، میشیگان), 49284 (Springport)
استاندارد پردازش اطلاعات فدرال: 26-15960
سامانه اطلاعات نام‌های جغرافیایی feature ID: 1626086
وبگاه: www.clarencetwp.org
ناحیه کلارنس (به انگلیسی: Clarence Township) یک منطقهٔ مسکونی در ایالات متحده آمریکا است که در شهرستان کالهاون، میشیگان واقع شده‌است.
 ناحیه کلارنس ۸۸٫۲ کیلومتر مربع مساحت و ۱٬۹۸۵ نفر جمعیت دارد و ۲۹۵ متر بالاتر از سطح دریا واقع شده‌است.
یی‌جین‌آشی

| 0 | 1 |
| --- | --- |
یی‌جین‌آشی: یی‌جین‌آشی
هانگول: 이진아시왕
هانجا: 伊珍阿豉王
لاتین‌نویسی اصلاح‌شده: Ijinashi-wang
مک‌کیون–ریشاور: Ijinashi-wang
یی‌جین‌آشی(이진아시왕)اولین فرمانروای دی گایا بود. در مورد زمان دقیق تولد او اطلاعات دقیقی در دست نیست او بنا به روایات یکی از شش پادشاهی است که از درون تخم مرغی به دنیا آمده است. او برادر پادشاه سورو بنیانگذار گیم گوان گایا بود که این دو با اتحاد با یکدیگر اتحادیه گایا را پایه‌گذاری کردند.
فرمانروایی دی گایا

بنیانگذاران دی گایا یی‌جین‌آشی و هائوتئوم هستند. حکومت دی گایا ۵۲۰ سال برقرار بود این فرمانروایی از حکومت یی‌جین‌آشی آغاز شد و پس از او ۱۵ پادشاه دیگر نیز حکومت کردند که آخرین آنها دوسئوی جی بود. از ۱۶ فرمانروای دی گایا فقط ۵ تن از آنها مطرح هستند. که اولین آنها یی‌جین‌آشی پادشاه نهم ینوئ و پادشاهان بعدی دوسئوی جی و پادشاه حاجی هستند.
یی‌جین‌آشی جانگسانگ بوک را به عنوان مقر فرمانروایی دی گایا انتخاب کرد. او با دختری به نام بودل (버들)ازدواج کرد و اولین پسرش را به عنوان جانشین خود و دومین حاکم دی گایا برگزید.
دی گایا پس از ۵۲۰ سال در سال ۵۶۲ میلادی در زمان پادشاهی امپراتور حاجی از ارتش شیلا شکست خورد و فرمانروا حاجی سقوط کرد.
والتر برنینگ

| والتر برنینگ | والتر برنینگ |
| --- | --- |
زادهٔ: ۲۱ سپتامبر ۱۸۹۶ ملروز، مینه‌سوتا
درگذشت: ۱۴ آوریل ۲۰۱۱ (سن ۱۱۴ سال، ۲۰۵ روز) گریت فالز، مونتانا
ملیت: ایالات متحده آمریکا
عنوان: World's oldest living man July 17, 2009 – April 14, 2011 (his death) Oldest living retired railroader in the United States from September 21, 2006, till his death
همسران:  Agnes C. Breuning (née Twokey) (ا. ۱۹۲۲–۱۹۵۷)  Margaret Breuning (née Vanest) (ا. ۱۹۵۸–۱۹۷۵) 
والتر برنینگ (انگلیسی: Walter Breuning؛ ۲۱ سپتامبر ۱۸۹۶ – ۱۴ آوریل ۲۰۱۱
(سن ۱۱۴ سال، ۲۰۵ روز)) اهل ایالات متحده آمریکا بود.
رایتسکه تپلیتسه

رایتسکه تپلیتسه (به لاتین: Rajecké Teplice) یک سکونتگاه مسکونی در اسلواکی با جمعیت ۲٬۷۲۸ نفر است که در Žilina District واقع شده‌است.
یاکوبوویتسه کونگنگسکی-کولونگا

| یاکوبوویتسه کونگنگسکی-کولونگا | یاکوبوویتسه کونگنگسکی-کولونگا |
| --- | --- |
Village: Village
یاکوبوویتسه کونگنگسکی-کولونگا: یاکوبوویتسه کونگنگسکی-کولونگا
مختصات: ۵۱°۱۹′۱۲″ شمالی ۲۲°۳۱′۵۵″ شرقی﻿ / ﻿۵۱٫۳۲۰۰۰°شمالی ۲۲٫۵۳۱۹۴°شرقی﻿ / 51.32000; 22.53194: مختصات: ۵۱°۱۹′۱۲″ شمالی ۲۲°۳۱′۵۵″ شرقی﻿ / ﻿۵۱٫۳۲۰۰۰°شمالی ۲۲٫۵۳۱۹۴°شرقی﻿ / 51.32000; 22.53194
کشور:  لهستان
استان‌های لهستان: استان لوبلین
County: شهرستان لوبلین
گمینا: گمینا نگمتسه
یاکوبوویتسه کونگنگسکی-کولونگا (به لاتین: Jakubowice Konińskie-Kolonia) یک روستا در لهستان است که در گمینا نگمتسه واقع شده‌است.
نورآباد (زاوه)

| نورآباد | نورآباد |
| --- | --- |
روستا: روستا
مختصات: ۳۵°۱۶′۴۷″شمالی ۵۹°۲۱′۳۵″شرقی﻿ / ﻿۳۵٫۲۷۹۷۲۲°شمالی ۵۹٫۳۵۹۷۲۲°شرقی﻿ / 35.279722; 59.359722: مختصات: ۳۵°۱۶′۴۷″شمالی ۵۹°۲۱′۳۵″شرقی﻿ / ﻿۳۵٫۲۷۹۷۲۲°شمالی ۵۹٫۳۵۹۷۲۲°شرقی﻿ / 35.279722; 59.359722
کشور: ایران
استان: خراسان رضوی
شهرستان: زاوه
بخش: مرکزی
دهستان: زاوه
جمعیت: ۹۳ نفر (سرشماری ۹۵)
نورآباد روستایی در دهستان زاوه بخش مرکزی شهرستان زاوه استان خراسان رضوی ایران است. بر پایه سرشماری عمومی نفوس و مسکن در سال ۱۳۹۰ جمعیت این روستا ۱۱۷ نفر (در ۲۸ خانوار) بوده است.
| جمعیت تاریخی> سال | جمعیت تاریخی> جمعیت | جمعیت تاریخی> ±% |
| --- | --- | --- |
| ۱۳۸۵ | ۴۵ | —     |
| ۱۳۹۰ | ۱۱۷ | ۱۶۰٪+ |
میکی روکه

| 0 | 1 | 2 | 3 |
| --- | --- | --- | --- |
 Roqué in training with باشگاه فوتبال رئال بتیس:  Roqué in training with باشگاه فوتبال رئال بتیس
اطلاعات شخصی: اطلاعات شخصی
نام کامل:  میگل روکه فارروMiguel Roqué Farrero
زادروز:  ۸ ژوئیهٔ ۱۹۸۸
تاریخ مرگ:  ۲۴ ژوئن ۲۰۱۲ (۲۳ سال)
محل مرگ:  بارسلون
قد:  ۱٫۸۶ متر (۶ فوت ۱ اینچ)
پست:  مدافع
باشگاه‌های جوانان: باشگاه‌های جوانان
:  Algar
۲۰۰۴–۲۰۰۵:  Lleida
باشگاه‌های حرفه‌ای*: باشگاه‌های حرفه‌ای*
| سال‌ها |  باشگاه‌ها |  بازی† |  (گل)† |
| ۲۰۰۵–۲۰۰۹ |  باشگاه فوتبال لیورپول |  ۰ |  (۰) |
| ۲۰۰۷ |  ← باشگاه فوتبال اولدهام اتلتیک (قرضی) |  ۴ |  (۰) |
| ۲۰۰۷–۲۰۰۸ |  ← باشگاه فوتبال خرز (قرضی) |  ۱ |  (۰) |
| ۲۰۰۸–۲۰۰۹ |  ← Cartagena (قرضی) |  ۳۰ |  (۳) |
| ۲۰۰۹–۲۰۱۰ |  Betis B |  ۳۱ |  (۱) |
| ۲۰۱۰–۲۰۱۲ |  باشگاه فوتبال رئال بتیس |  ۱۲ |  (۲) |
| مجموع |   |  ۷۸ |  (۶) |
تیم ملی: تیم ملی
| ۲۰۰۶–۲۰۰۷ |  Spain U19 |  ۳ |  (۱) |
 تعداد بازی‌ها و گل‌ها فقط مربوط به بازی‌های لیگ داخلی است. :  تعداد بازی‌ها و گل‌ها فقط مربوط به بازی‌های لیگ داخلی است. 
میکی روکه (اسپانیایی: Miki Roqué‎؛ ۸ ژوئیهٔ ۱۹۸۸ – ۲۴ ژوئن ۲۰۱۲) بازیکن فوتبال اهل اسپانیا بود.
باشگاهی

از باشگاه‌هایی که در آن بازی کرده‌است می‌توان به باشگاه فوتبال لیورپول، باشگاه فوتبال خرز، باشگاه فوتبال اولدهام اتلتیک، و باشگاه فوتبال رئال بتیس اشاره کرد.
بازی ملی

وی همچنین در تیم ملی فوتبال زیر ۱۹ سال اسپانیا بازی کرده‌است.
۸۷۲

۸۷۲ ممکن است به یکی از موارد زیر اشاره داشته باشد:
۸۷۲ (خورشیدی)
۸۷۲ (میلادی)
۸۷۲ (قمری)
کریستال اسپرینگز، میسیسیپی

| Crystal Springs, Mississippi | Crystal Springs, Mississippi |
| --- | --- |
شهر: شهر
Location of Crystal Springs, Mississippi: Location of Crystal Springs, Mississippi
کشور: ایالات متحده آمریکا
ایالت: ایالت میسیسیپی
شهرستان: Copiah
مساحت: مساحت
 • کل: ۵٫۴ مایل مربع (۱۴٫۱ کیلومتر مربع)
 • خشکی: ۵٫۴ مایل مربع (۱۳٫۹ کیلومتر مربع)
 • آب: ۰٫۱ مایل مربع (۰٫۱ کیلومتر مربع)
ارتفاع: ۴۶۹ فوت (۱۴۳ متر)
جمعیت (۲۰۰۰): جمعیت (۲۰۰۰)
 • کل: ۵٬۸۷۳
 • تراکم: ۱۰۹۰٫۷/مایل مربع (۴۲۱٫۱/کیلومتر مربع)
منطقهٔ زمانی: یوتی‌سی -۶ (CST)
 • تابستانی (DST): یوتی‌سی -۵ (CDT)
زیپ‌کد: 39059
کد منطقه: 601
FIPS code: 28-17060
GNIS feature ID: 0669000
کریستال اسپرینگز (به انگلیسی: Crystal Springs) شهری در ایالت میسیسیپی کشور ایالات متحده آمریکا است که جمعیت آن در سرشماری سال ۲۰۱۰ میلادی، ۵٬۰۴۴
نفر بوده‌است.
والتر برنت

والتر برنادت، ۱۹۷۲
والتر برنت (انگلیسی: Walter Behrendt) (زاده ۱۸ سپتامبر ۱۹۱۴ – درگذشته ۲۳ ژوئیه ۱۹۹۷) یک سیاست‌مدار اهل آلمان بود. او از اعضای حزب سوسیال دموکرات آلمان(SPD) و رئیس جمهور پارلمان اتحادیه اروپا (۱۹۷۱–۱۹۷۳) نیز بود.
همدوسی

همدوسی (به انگلیسی: Coherence) یکی از ویژگی‌های فیزیکی امواج است. در فیزیک دو منبع موج کاملاً همدوس است اگر اختلاف فاز آنها ثابت باشد . این یک ویژگی ایدئال از امواج است که باعث تداخل ایستاده (موج ایستاده تولید می‌شود) می‌شود.
در این ویژگی توان موج‌ها برای تداخل در همدیگر اندازه‌گیری می‌شود. اگر نوری را که از یک چشمه خارج می‌شود، بطریقی به دو قسمت تقسیم کنیم و با هر یک از آنها یک چشمه جدید ایجاد کنیم، به اصطلاح دو چشمه ثانویه از یک چشمه اولیه ساخته می‌شود. هر نوع تغییر کاتوره‌ای (تصادفی) در فاز که در یکی از آنها ایجاد شود، در دیگری نیز عیناً تکرار می‌شود، از این‌رو فاز چشمه‌های ثانویه ثابت می‌مانند. دو چشمه را که به این ترتیب از یک چشمه اولیه مشتق شده‌اند و رابطه فاز ثابتی دارند، همدوس و امواج نوری حاصل از آنها را امواج همدوس می‌گویند.
همدوسی می‌تواند به عنوان یک ابزار مناسب برای یافتن ارتباط ممکن بین دو منبع تولید سیگنال استفاده شود. به همین منظور این ویژگی کاربرد وسیعی در پردازش سیگنال پیدا کرده‌است. یکی از مهمترین کاربردهای همدوسی در پردازش سیگنالهای ثبت شده از مغز است که می‌تواند در مورد چگونگی اتصالات کارکردی مغز توضیح دهد.
پیشگفتار

یکی از بارزترین نمونه‌های امواج همدوس لیزر است. باریکه نور خارج شده از لیزر می‌تواند دارای خاصیت تقریباً همدوس کامل باشند. اما منابع نوری معمولی مانند لوله فلورسانس، لامپ الکتریکی تنگستن، خورشید همدوس نیستند. البته می‌توان از این منابع نیز نور همدوس ایجاد کرد. ولی شدت نور حاصل به اندازه‌ای ضعیف خواهد بود که زیاد مفید نخواهد بود. برای مقاصد علمی فقط نور لیزر است که می‌تواند باریکه نور همدوس و پرقدرتی ایجاد کند. این خواص که قبل از کشف لیزر قابل حصول بودند، لیزر را در رده کشفیات بسیار مهم فیزیک نوین قرار می‌دهد.
شرایط همدوسی

برای همدوس بودن موج باید دو شرط زیر برقرار باشند:
موج حاصل باید با خطای خیلی کمی، تک فرکانس باشند؛ یعنی پاشیدگی بسامد با پهنای خطی کوچک باشند.
جبههٔ موج باید شکل خاصی داشته باشد، به گونه‌ای که نسبت به زمان تغییر نکند. جبهه موج سطحی است که از نقاط با فاز یکسان تشکیل شده‌است. یک منبع نور نقطه‌ای موجی تولید می‌کند که فاز آن در فواصل یکسانی از منبع ثابت است.
انواع همدوسی
با توجه به شرایط همدوسی دو نوع همدوسی قابل تصور است.
همدوسی زمانی

در شرایط همدوسی، اولین شرط همدوسی را تک‌بسامد بودن موج بیان کردیم. اگر این شرط برقرار باشد، در این صورت همدوسی را همدوسی زمانی می‌گویند. منظور از همدوسی زمانی این است که باید فازهای نسبی بین دو نقطه زمانی در فاصله مکانی نسبتاً طویلی ثابت باشند. به این ترتیب با همدوسی زمانی امکان پیش‌بینی فاز و دامنه پس از فاصله زمانی معلوم بین مشاهدات اولیه و نهایی ممکن است. اگر این فرایند پیش‌بینی بتواند مدتی بعد تکرار شود، در این صورت گفته می‌شود که همدوسی زمانی به بزرگی مساوی و با فواصل پیش‌بینی‌ها موجود است.
همدوسی فضایی

به عنوان دومین شرط از شرایط همدوسی گفتیم که باید شکل جبهه موج نسبت به زمان تغییر نکند. اگر این شرط برقرار باشد، در این صورت نور حاصل را همدوسی فضایی می‌گویند. به بیان دیگر یک موج زمانی همدوس فضایی خوانده می‌شود که اختلاف فاز ثابتی بین هر دو نقطه انتخابی در روی جبهه موج وجود داشته باشند. عبارت ثابت، متضمن مدت زمان کافی برای انجام عملیاتی در روی جبهه موج از قبیل مشاهده با چشم یا عکسبرداری است.
به بیان دیگر همدوسی فضایی مستلزم ثابت ماندن فازهای نسبی بین دو نقطه فضایی در فاصله زمانی نسبتاً طولانی است. در هر یک از این موارد هر چه فاصله زمانی طولانی‌تر باشد، همدوسی بزرگ‌تر است. برای اینکه یک منبع نوری همدوس کامل باشد، باید علاوه بر همدوس زمانی دارای همدوس فضایی نیز باشد.
فعل دوسیدن در فارسی به معنی چسبیدن است و همدوس از دیدگاه واژگانی به معنای هم‌چسب است.
آثار سینمایی

همدوسی (فیلم)
موسیقی فیلم

«ارکستر فیلارمونیک لندن» در حال اجرای موسیقی فیلم «ارباب حلقه‌ها: یاران حلقه» (۲۰۰۹)
موسیقیِ فیلم یا موسیقیِ متن (به انگلیسی: Film Score) به موسیقی‌ای گفته می‌شود که منحصراً برای یک فیلم سینمایی یا مجموعه تلویزیونی نوشته شده و بخشی از ساندتِرَک یا مجموعه صداهای ضبط شده بر روی یک فیلم است. موسیقی فیلم یک گرایش مجزا در هنر موسیقی به‌شمار می‌آید و قدمت آن به مقطع پیدایش هنر سینما بازمی‌گردد. ماکس اشتاینر، اریک ولفگانگ کورنگلد و آلفرد نیومن از پیش‌گامان نگارش موسیقی برای فیلم بودند و بیش از دیگر آهنگسازان در قوام بخشیدن به آن نقش داشتند.
موسیقی فیلم واصف موسیقایی از موقعیت و روند یک داستان است و نقش بسزایی در تکامل هیجانات و احساسات یک اثر نمایشی بازی می‌کند. ابزارآلات و سبک بکار رفته در موسیقی یک فیلم حیطه وسیعی را دربر گرفته و موسیقی کلاسیک، پاپ، جاز، موسیقی الکترونیک، موسیقی بومی و غیره به تناسب فیلمنامه و تصمیم آهنگساز هر کدام ممکن است نوع نگارش موسیقی یک فیلم باشند. غالباً آن دسته از آثاری که دارای بودجه کافی است توسط نوازندگان ارکستر سمفونیک (گاهی همراه با دسته کر) اجرا و ضبط می‌شود و اغلب بخش وسیعی از آن بی‌کلام است. موسیقی فیلم که کوششی بر هماهنگ‌سازی موسیقی با مفاهیم تصاویر متحرک است عمدتاً از طریق توسعه قواعد موسیقی کلاسیک سده نوزده و تلفیق آن با شیوه‌های مدرن نگارش موسیقی در سده بیستم انجام گرفته‌است. به عنوان مثال، «لایت‌موتیف» که ایده‌ای با قدمتی بیش از یکصد سال است، همچنان راهکاری برای بسیاری از آهنگسازان در موسیقی‌نویسی فیلم به‌شمار می‌آید. تا به امروز آثار شناخته شده‌ای در این زمینه بر جای مانده‌است و آهنگسازان بی‌شماری در این حوزه به شکل تخصصی آن به خلق اثر پرداختند.
آکادمی علوم و هنرهای تصاویر متحرک در آمریکا هر ساله یک جایزه اسکار به بهترین موسیقی فیلم نوشته شده برای یک اثر سینمایی اهدا می‌کند. از دیگر جوایز معتبر سالانه این شاخه هنری می‌توان به جوایز بفتا، گلدن گلوب و گرمی برای بهترین موسیقی فیلم اشاره کرد. در میان آهنگسازان سینما ویرجیل تامسون برنده جایزه پولیتزر، و انیو موریکونه موفق به دریافت جایزه پولار نیز شده‌اند.
تاریخچه موسیقی فیلم

شاید بتوان نقطه عطف تاریخ سینما و تولد موسیقی فیلم را از یکدیگر جدا ندانست و این بازمی‌گردد به روزی که برادران لومیر اولین نمایش عمومی خود را برگزار کردند. در ۱۸۹۵ میلادی آن‌ها عده‌ای را برای تماشای نمایش خود در پاریس دعوت کردند. به هنگام نمایش از یک پیانیست هم دعوت شده بود و این نوازنده کارش اجرای موسیقی در پس‌زمینه فیلم بود. شروع هم‌زمان موسیقی به نمایش فیلم کمک می‌کرد تا جمعیت رفته رفته سکوت اختیار کنند و متوجه تصاویر روی پرده بشوند. پس از استفاده لومیرها اجرای موسیقی همراه با فیلم رواج پیدا کرد اگرچه ارزشمندی موسیقی برای تکامل این پدیده هنوز به قدر کافی احساس نمی‌شد.
کار همراهی موسیقی با تصاویر روی پرده به اشکال مختلف با توجه به میزان تخصص افراد تفاوت می‌کرد. هر چه نوازندگان تبحر بیش‌تری داشتند کارایی آن‌ها در هماهنگی با تصاویر روی پرده بیش‌تر می‌شد. در بسیاری از سالن‌های نمایش در دوران صامت از دستگاه‌های بزرگ ارگ استفاده می‌شد که عموماً علاوه بر تقلید صدای بعضی از سازها، اصوات دیگری مثل صدای بوق، صدای سوت قطار و… را نیز به وجود می‌آورد. یکی از این دستگاه‌ها ارگ «ورلیتزر» بود که مدت‌ها نقش اجرای موسیقی و افکت‌ها را بازی می‌کرد. معمولاً به ندرت شانس دیدن فیلم قبل از نمایش برای نوازندگان وجود داشت و این کار را برای آنان دشوار می‌کرد اگرچه در سالن‌های بزرگ که امکان اجرای ارکستر در آن وجود داشت گاهی یک یا دو بار تمرین با فیلم انجام می‌شد.
هر چه از عمر سینما گذشت، فهرست موسیقی‌های انتخابی برای همراهی با فیلم نیز بیش‌تر شد. عناوین این موسیقی‌ها نیز با توجه به نمایش متفاوت بود. کمدی، عاشقانه، عصبانی، غمگین، خوشحال، اسرارآمیز، تعقیب و گریز… از عناوین جدیدی بود که هر روز به تعداد آن‌ها افزوده می‌شد. رهبران ارکستر با دادن علامت، نوازندگان را از تغییر صحنه مطلع می‌کردند تا آن‌ها قطعه متفاوتی را اجرا کنند. اکثر این قطعات، آثار کلاسیک از آهنگسازان مشهور جهان بودند که برای صحنه‌های مختلف انتخاب می‌شدند. بسیاری اوقات اجرا دچار مشکلاتی می‌شد و نوازندگان در نواختن موسیقی مربوط به صحنه بسیار بی‌دقت عمل می‌کردند که حاصل آن روی پرده به یک فاجعه تبدیل می‌شد. تا آنکه، «برگه راهنما» ابداع شد و در آن رهبر با هر علامت نوازندگان را به اجرای قطعه بعدی که در برگه نوشته شده بود فرا می‌خواند. در ضمن توضیحاتی برای جزئیات و چگونگی اجرای موسیقی در لحظات مختلف مرتبط با حال و هوای نمایش نیز در آن درج شده بود.
در فاصله زمانی کوتاهی میزان تقاضا به حدی بالا رفت که دست‌اندرکاران موسیقی فیلم با کمبود قطعات موسیقی مواجه شدند تا آن‌جا که آن‌ها به دست بردن در ساختار قطعات کلاسیک و برخی تغییرات در آن‌ها مبادرت می‌کردند که بسیاری از اوقات نتیجه خوشایندی برای این شاهکارهای موسیقی در پی نداشت. سرانجام در سال ۱۹۲۷ برادران وارنر اولین فیلم ناطق را به دنیا عرضه کردند و سیر تحولی نوین در تاریخ سینما رقم خورد.
تاریخچه موسیقی فیلم > اهمیت و گسترش موسیقی در سینما

تقریباً هیچ‌یک از نظریه‌پردازان سینما، این هنر را به صورت مطلق صامت به حساب نیاورده و عملکرد موسیقی در کنار فیلم همیشه حاکی از یک نوع نیاز بوده‌است. هر چقدر قواعد کلاسیک سینما شکل می‌گرفتند، موسیقی نیز به عنوان یک عامل مؤثر بیانی به وجود خود تحکیم می‌بخشید. ضرورت حضور موسیقی در سینما تا بدانجا پیش رفت که چهره‌های شاخص سینما نظریات جدیدی بر آن وضع می‌کردند و آن را عاملی کلیدی ارزیابی نمودند. به‌طور مثال وسوالد پودوفکین به صراحت نوشت:
«موسیقی در فیلم ناطق هرگز نباید همراهی‌کننده باشد»
«دوست دارم تماشاگران در ابتدا یک فیلم را همراه با موسیقی ببینند. برای بار دوم آن را بدون حضور موسیقی تماشا کنند. پس از آن و در سومین بار دوباره آن فیلم را به همراه موسیقی نظاره کنند. در آن هنگام فکر می‌کنم آن‌ها به تصور واضحی دست خواهند یافت که موسیقی برای فیلم چه می‌کند».
— آرون کوپلند
هر چقدر زبان سینما غنی‌تر می‌شد، ابزار کار نیز قدیمی به نظر می‌آمد. موسیقی هم از این زنجیره جدا نبود. دیگر هیچ کارگردانی به این فکر نمی‌کرد که فیلمش صرفاً موسیقی داشته باشد؛ بلکه به این می‌اندیشید که چه کسی این موسیقی را خواهد ساخت؛ در چه لحظاتی موسیقی می‌تواند حضور داشته باشد و…. موسیقی فیلم وظیفهٔ مشخصی پیدا کرد که با تشریک مساعی کارگردان و آهنگساز می‌توانست مانند یک برگ برنده ارزش‌های هنری یک فیلم را صد برابر کند.
در دهه ۱۹۳۰ که موسیقی فیلم رو به اوج بود آهنگسازان بسیاری از اروپا به آمریکا مهاجرات کردند. بسیاری از این افراد در مکتب‌های موسیقی اروپا تعلیم یافته بودند و به‌طور طبیعی سبک کاری آن‌ها از همان شیوه‌های موسیقایی بود. آن‌ها در فضایی آموزش یافته بودند که موسیقی واگنر، پوچینی، اشتراوس و مالر بر تفکراتشان سایه افکنده بود. از چهره‌های صاحب نام این دوران می‌توان ماکس اشتاینر، اریک ولفگانگ کورنگلد، آلفرد نیومن، فرانتس واکسمن و چارلی چاپلین را نام برد که از میان آن‌ها فقط نیومن آمریکایی بود. شاید حضور نام چارلی چاپلین باعث حیرت شود، اما به واقع او در موسیقی بسیاری از آثار خود نقش عمده‌ای داشت. چهره‌های دیگری چون ویرجیل تامسون، آرون کوپلند و هانس آیسلر از آهنگسازان صاحب‌نام این دوران بودند. در دهه‌های ۱۹۴۰ و ۱۹۵۰ عدهٔ بی‌شماری به جمع آهنگسازان فیلم پیوستند و کم و بیش عدهٔ زیادی از آنان سوابق موسیقی کلاسیک داشتند.
تاریخچه موسیقی فیلم > موسیقی فیلم از ۱۹۵۰ به بعد

تا قبل از ۱۹۵۰ موسیقی فیلم‌های هالیوودی به‌طور راسخ به بیان موسیقی قرن بیستم نرسید. دو آهنگسازی که بیشترین تأثیر را در این حرکت داشتند آلکس نورث و لئونارد روزنمن هستند. در مورد سبک آهنگسازی می‌توان گفت که نورث سبکی نزدیک به بلا بارتوک و استراوینسکی را دنبال می‌کرد در حالی که روزنمن گرایش به تمایلات شوئنبرگی داشت و در این دوران هم گرایش به لگتی پیدا می‌کند. تأثیر نورث و روزنمن بر موسیقی فیلم آمریکا اساسی است. در اثر تأثیر این آهنگسازان است که مصنفانی چون جری گلدسمیت توانسته‌اند از سبک شخصی خود به‌طور کامل دفاع کنند.
المر برنشتاین زبان جاز را در ۱۹۵۵ برای فیلم «مردی با اسلحه طلایی» به کار گرفت، اگر چه بداهه‌نوازی که شکل حیاتی موسیقی جاز است در موسیقی او وجود نداشت و عناصر جاز به این منظور وارد موسیقی شده بود تا صرفاً فضای خاصی پیدا کند. بعد از این فیلم، گویش جاز به‌طور وسیعی در فیلم‌ها به کار گرفته شد.
ارکستراسیون در کنار دیگر فنون در سینما رو به نوگرایی نهاد. در ۱۹۶۰ وقتی آلفرد هیچکاک فیلم روانی را ساخت مهم‌ترین اصول موسیقی فیلم اکتفا به استفاده از سازهای زهی در طول فیلم بود. اگرچه با این کار محدودیت‌های بسیاری برای برنارد هرمن ایجاد می‌شد. این کار باعث می‌شد تا امکانات استفاده از فرمول‌های شناخته شده موسیقایی و افکت‌هایی که کم و بیش برای فیلمی با اضطراب و ترس لازم است حذف شود. با استفاده از ارکستر زهی هرمن توانست این فکر را وارد هالیوود کند که زهی‌های تنها، دارای صدایی سرد و گزنده است چرا که تا پیش از این، تفکر رایج این بود که زهی‌ها در درجه اول، ایجاد صدایی گرم و هیجان دار می‌کنند. در ۱۹۷۱ هرمن با گفتن مطلبی که «زهی‌ها را در موسیقی روانی به این دلیل استفاده کردم تا عکاسی سیاه و سفید فیلم را با صدایی سیاه و سفید کامل کنم» به سلیقه خود قوام بخشید.
از ۱۹۶۶ انیو موریکونه تلفیق بدیعی از اصوات را در همراهی با سازهای ارکستر برای فیلم‌های وسترن به کار بست. او با الهام از صدای زوزه گرگ صحرایی آمریکای شمالی تم اصلی خوب، بد، زشت را نوشت که موسیقی نامتعارفی برای سینمای وسترن تا به آن زمان بود. موریکونه در مواردی پیش از تصویربرداری، موسیقی مورد نیاز فیلم را ضبط کرده و سرجو لئونه بر اساس ریتم و چگونگی موسیقی اقدام به تصویربرداری برای آن می‌نمود. امروز همکاری بلند مدت هیچکاک و هرمن، لئونه و موریکونه، و استیون اسپیلبرگ با جان ویلیامز از نمونه‌های موفق و مثال زدنی از تعاون یک فیلم‌ساز و یک آهنگساز در تاریخ سینما به‌شمار می‌آیند.
فرم در موسیقی فیلم

از ایرادهای بزرگی که بر موسیقی فیلم گرفته می‌شود فقدان فرمی منسجم در آن است. حتی یک بررسی ساده هم فقدان درک موسیقی فیلم و ارتباط درونی آن با دیگر عناصر را برملا می‌سازد. حتی آهنگساز پر قدرتی مانند استراوینسکی در درک این نقطه حساس در مورد موسیقی فیلم بازمی‌ماند. زمانی‌که استراوینسکی به استودیوی کلمبیا دعوت شد تا برای فیلم «کماندوها در سپیده دم نبرد می‌کنند» موسیقی بسازد، از شیوه کار بی‌خبر بود. اقدام به نوشتن طرح‌هایی برای تصویر کرد، بدون آن‌که حتی فیلم را دیده باشد. این پارتیتور به موقع کامل نشد و طرح‌ها برای فیلم قابل استفاده نبودند.
یک آهنگساز خوب باید بتواند سبک آهنگسازی خود و مهم‌تر از آن، فرم و حالت موسیقی خود را در ارتباط با گسترش‌های دراماتیک روی پرده قرار دهد.
فرم در موسیقی فیلم > لایت موتیف

«لایت موتیف» یا «تم یادآور» یکی از قدیمی‌ترین شیوه‌های به‌کارگیری موسیقی در تاریخ سینماست. این شیوه آهنگسازی یکی از متداول‌ترین تمهیدات موسیقایی است که باعث یکدستی یا پیوستگی بافت موسیقی کل فیلم می‌شود. آهنگساز یک تم اصلی را انتخاب می‌کند و همان تم را با واریاسیونهای مختلفی ارائه می‌کند. بدین ترتیب زیر بنای اصلی موسیقی فیلم یک تم اصلی است که در موقعیت‌های مختلف چهرهٔ متفاوتی پیدا می‌کند. اما پس از چند بار شنیده شدن بیننده را وادار به تداعی صحنه‌های قبلی و اولین باری می‌کند که موسیقی را شنیده‌است. یکی از خواص بسیار جالب «لایت موتیف» این است که می‌توان آن را در مورد اشیاء، مکان‌ها، و خلاصه همهٔ پدیده‌های غیر زنده در یک فیلم به کار گرفت.
استفاده از «لایت موتیف» یکی از متداول‌ترین راهکارهایی است که در سینمای جهان جایگاه خاصی دارد.