stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
سازمان سینمایی کشور
پیشینه

اولین لایحه‌ی مرتبط به نمایش و سینما سی سال پس از ورود آن به ایران توسط وزارت داخله به هیأت دولت ارائه و تصویب شده است. تصویب قانون بلدیه در ۳۰ اردیبهشت ۱۳۰۹ جزو نخستین گام‌ها به‌منظور مدیریت ساختارمند و هدفمند سینما در ایران به‌شمار می‌آید. در سال‌های بعد، سياست‌‌گذاری امور سينمايي به عهده‌ی سازمان نمايش در وزارت كشور واگذار شده است و مأموريت اداره‌ی سالن‌ها و توليد فيلم از اسفند ۱۳۲۵ در اين سازمان پیگیری شده است. اين مأموریت پیش از تأسیس وزارت فرهنگ و هنر تا سال ۱۳۴۴ همچنان بر عهده وزارت كشور بوده است و در نهايت در خرداد سال ۱۳۴۵ تمامی اختيارات امور سینمایی به وزارت فرهنگ و هنر وقت واگذار شده است. از ايرج زندپور که در شهريور سال ۱۳۴۵ به‌عنوان مدیر امور سینمایی در وزارت فرهنگ و هنر منصوب شده است می‌توان به‌عنوان نخستین مسئول رسمی اداره‌ی امور سينمايي در ایران نام برد. با وقوع انقلاب اسلامي ایران در بهمن ۱۳۵۷، سينما با تحولات بنیادین ساختاری و ماهيتي مواجه گشت تا ماهیت ايراني-اسلامي پيدا کند. در این دوران از ۱۰ اسفند ۱۳۵۷ سينماها فعاليت خود را از سرگرفتند و به دليل نوپابودن انقلاب، مسئوليت سينماها به‌طور موقت به انجمن سينماداران محول شده است. فرودین سال ۱۳۵۸ مهندس محمدعلي نجفي به‌عنوان سرپرست اداره‌كل نظارت و نمايش (اداره‌كل ترويج و نمايش) تحت مديريت وزارت فرهنگ و آموزش عالي معرفي شده است. خرداد ماه همان سال نيز ادارات سينمايي مختلف وزارت فرهنگ و هنر سابق با يكديگر ادغام و زير نظر «وزارت فرهنگ و آموزش عالي» (تركيبي از دو وزارتخانه فرهنگ و هنر، و علوم و آموزش عالي) به كار خود ادامه داده‌اند. اما شهريور ۱۳۵۹ را مي‌توان زمان دقيق راه‌اندازي معاونت سينمايي به‌شمار آورد. زمانی‌که دكتر حسن عارفي كه پيش‌تر براي تصدي وزارت فرهنگ و آموزش عالي در كابينه‌ی محمدعلی رجایی رأی اعتماد گرفته است، مهدي كلهر را در مسئوليت حوزه معاونت سينمايي خود منصوب نموده است. اندکی پس از تصدی کلهر و بعد از او کمال حاج‌سیدجوادی، اداره‌ی حوزه‌ی سينما به وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامي محول شد و فخرالدين انوار در سال ۱۳۶۲ درحالی به‌عنوان معاون سينمايي معرفی شد که تمامی امور سینمایی در زیرمجموعه‌ی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی مدیریت می‌شد.
سازمان سینمایی کشور

در زمان تصدی جواد شمقدری در دولت دهم بر معاونت سینمایی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی، در پی مصوبه‌ی شورای عالی اداری در خصوص ادغام «معاونت امور سینمایی و سمعی و بصری وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی» و «پژوهشکده هنر و رسانه» «مؤسسه پژوهشی فرهنگ، هنر و ارتباطات» و تغییر عنوان آن به «سازمان امور سینمایی و سمعی و بصری کشور» (تصویب دی‌ماه ۱۳۸۹ – ابلاغ تیرماه ۱۳۹۰) این سازمان تشکیل شده است. مراسم افتتاحیه این سازمان در بهمن ۱۳۹۰ (ششمین روز سی‌امین دوره جشنواره فیلم فجر) در برج میلاد برگزار و این سازمان به‌طور رسمی آغاز به کار کرده است.
ساختار سازمان سینمایی

سازمان سینمایی دارای سه معاونت اصلی است:
۱- معاونت ارزشیابی و نظارت سینمایی شامل:
اداره‌کل نظارت بر عرضه و نمایش فیلم
اداره‌کل نظارت بر تولید فیلم
دفتر مجامع و تشکل‌های سینمایی
۲- معاونت توسعه فناوری و مطالعات سینمایی شامل:
دفتر مطالعات، توسعه دانش و مهارت‌های سینمایی
دفتر توسعه فناوری، سینمایی و سمعی و بصری
۳- معاونت مدیریت توسعه و منابع شامل:
اداره‌کل امور اداری و پشتیبانی
دفتر برنامه، بودجه و تحول اداری و امور مالی
دفتر عملکرد و امور استان‌ها
۴- اداره‌کل همکاری‌های بین‌المللی و جشنواره‌ها
۵-	اداره کل روابط عمومی
۶-	فیلم خانه ملی ایران
دفتر ریاست و مدیریت حراست از واحدهای مستقل سازمان سینمایی به‌شمار می‌آیند. خانه سینما نیز به‌عنوان یک نهاد صنفی در قالب یک توافق‌نامه با سازمان سینمایی، وظیفه‌ی حمایت از فعالیت‌های جمعی و صنفی اصناف سینمایی و حمایت‌های بیمه‌ای و معیشتی سینماگران عضو را برعهده دارد.
مؤسسات سازمان سینمایی

پنج مؤسسه به‌عنوان زیرمجموعه‌ی سازمان سینمایی فعالیت می‌کنند.
۱. بنیاد سینمایی فارابی: مسئول اجرای سیاست‌های فرهنگی سازمان سینمایی از طریق حمایت از تولید آثار.
۲. مرکز گسترش سینمای مستند و تجربی و پویا نمایی: با هدف حمایت از تولید و عرضه فیلم‌های مستند، تجربی و انیمیشن(پویا نمایی) فعالیت می‌کند.
۳. انجمن سینمای جوانان ایران: با 52 دفتر در سراسر کشور مسئولیت آموزش و تولید فیلم کوتاه را برعهده دارد.
۴. موسسه سینما شهر: تجهیز سالن‌های سینمایی را بر عهده دارد.
۵. موزه سینما: با هدف نگهداری از دستاوردهای ارزشمند سینمای ایران فعالیت می‌کند.
۶. گروه سینمایی هنر و تجربه: با هدف حمایت از نمایش‌های سینمایی فیلم های هنری، تجربی و غیر تجاری زیر نظر مرکز گسترش سینمای مستند تجربی و پویا نمایی فعالیت می‌کند. این گروه پیش‌تر در قالب موسسه هنر و تجربه فعالیت می‌کرد که با هدف چابک سازی در دولت سیزدهم با مرکز گسترش ادغام شد.
جشنواره‌های سازمان سینمایی

سازمان سینمایی در حال حاضر چهار جشنواره‌ی اصلی با عناوین زیر را برگزار می‌کند.
۱. جشنواره بین‌المللی فیلم فجر
۲. جشنواره بین‌المللی فیلم کودکان و نوجوانان
۳. جشنواره بین‌المللی سینما حقیقت
۴. جشنواره بین‌المللی فیلم کوتاه تهران
مدیران

رائد فریدزاده (۱۴۰۳–تاکنون)
محمد خزاعی (۱۴۰۰-۱۴۰۳)
حسین انتظامی (۱۳۹۷–۱۴۰۰)
محمدمهدی حیدریان (۱۳۹۵–۱۳۹۷)
حجت‌الله ایوبی (۱۳۹۲–۱۳۹۵)
جواد شمقدری (۱۳۸۸–۱۳۹۲)
قبل از تأسیس سازمان:
محمدرضا جعفری‌جلوه (۱۳۸۴–۱۳۸۸)
محمدمهدی حیدریان (۱۳۸۲–۱۳۸۴)
محمدحسن پزشک (۱۳۸۰–۱۳۸۲)
سیف‌الله داد (۱۳۷۶–۱۳۸۰)
سید عزت‌الله ضرغامی (۱۳۷۴–۱۳۷۶)
مهدی فریدزاده (۱۳۷۳–۱۳۷۴)
فخرالدین انوار (۱۳۶۲–۱۳۷۳)
کمال حاج‌سیدجوادی(۱۳۶۱-۱۳۶۰)
مهدی کلهر (۱۳۵۹–۱۳۶۰)
محمدعلی نجفی (۱۳۵۹)
حسین ترابی مشاور و سرپرست مرکز سینمایی و سمعی و بصری (۱۳۵۸-۱۳۵۹)
ایزاج

| ایزاج | ایزاج |
| --- | --- |
نام: ایزاج
کشور: ایران
استان: استان خوزستان
شهرستان: ایذه
اطلاعات اثر: اطلاعات اثر
دیرینگی: دوره ساسانیان
دورهٔ ساخت اثر: دوره ساسانیان
اطلاعات ثبتی: اطلاعات ثبتی
شمارهٔ ثبت: ۴۹
تاریخ ثبت ملی: ۲۴ شهریور ۱۳۱۰
ایزاج مربوط به دوره ساسانیان - دوران‌های تاریخی پس از اسلام است و در ایذه، مرکز شهر واقع شده و این اثر در تاریخ ۲۴ شهریور ۱۳۱۰ با شمارهٔ ثبت ۴۹ به‌عنوان یکی از آثار ملی ایران به ثبت رسیده است.
سایه ذهن (بازی ویدئویی)

| سایه ذهن | سایه ذهن |
| --- | --- |
جلد بازی: جلد بازی
توسعه‌دهنده(ها): اینترپلی پروداکشنز
ناشر(ها): اکتیویژن
سکو(ها): آمیگا، آمستراد سی پی سی، اپل ۲، آتاری ۸ بیت، آتاری اس تی، کمودور ۶۴، پی سی بوتر، مکینتاش، زد اکس اسپکتروم
تاریخ(های) انتشار: ۱۹۸۴ (اپل ۲ / پی سی بوتر)  ۱۹۸۵ (آمیگا / آمستراد سی پی سی / آتاری ۸ بیت / آتاری اس تی / کمودور ۶۴ / مکینتاش / اسپکتروم)
ژانر(ها): بازی ماجراجویی
حالت(ها): تک نفره
رسانه: فلاپی دیسک، نوار کاست
سایه ذهن (به انگلیسی: Mindshadow) یک بازی ویدئویی در سبک ماجراجویی است که در سال ۱۹۸۴ برای اپل ۲ و پی سی بوتر و یک سال بعد برای آمیگا، آمستراد سی پی سی، آتاری ۸ بیت، آتاری اس تی، کمودور ۶۴، مکینتاش و اسپکتروم منتشر گردید. این بازی توسط شرکت «اینترپلی پروداکشنز» تولید و به وسیله «اکتیویژن» منتشر شد.
داستان بازی

بازیباز در نقش فردی که حافظه‌اش را از دست داده و در یک ساحل ناشناس به هوش می‌آید، ایفای نقش می‌کند. این محل جزیره‌ای است که از ساحل، صخره‌های سنگی، یک کلبه و یک منطقه «شن‌های روان» تشکیل شده که تمام این مراحل در کنار هم مانند یک «هزارتو» در مقابل بازیباز عمل می‌کنند و راه او را برای رسیدن به قسمت‌های بعدی بازی دشوار می‌کنند. هدف اصلی بازیباز در این جزیره پیدا کردن وسایل لازم و روشن کردن یک آتش بزرگ است تا بتواند توجه کشتی‌های گذری را برای نجات به خود جلب کند.
بعد از این قسمت بازیباز خود را بر روی عرشه یک کشتی دزدان دریایی پیدا می‌کند. این کشتی در دریا بدون هیچ هدفی و در حال فرار از دست یک کشتی جنگی دولتی می‌باشد. بازیباز باید راهی پیدا کند تا کشتی را متوقف کرده و بتواند خود را به لندن برساند. قهرمان بازی در طول داستان بازی خاطرات و نشانه‌هایی از زندگی گذشته خود به یاد می‌آورد و پس از رسیدن به لندن و مسافرت به لوکزامبورگ، نشانه‌های بیشتری دریافت و سرانجام با سرنوشت خود روبرو می‌شود.
اگر بازیباز بتواند در همان ابتدای بازی نشانه‌های کافی (خواندن تکه‌های روزنامه، یا پیدا کردن پیام‌های نوشته شده بر روی اجساد) را به دست آورد، می‌تواند بسیار زود حافظه خود را بازیابی کند. در این مقطع از بازی مشخص می‌شود که قهرمان بازی یک کارخانه دار پولدار است به نام «ویلیام آرکمن» که یک برادر دوقلوی بد ذات به نام «ژارد» دارد و او نقشه ناپدید کردن برادرش را می‌کشد تا بتواند از مزایای اجتماعی برادر ثروتمندش به نفع خود استفاده کند. داستان دقیقاً از جایی شروع می‌شود که ویلیام توسط برادرش بیهوش شده و در یک جزیره خالی از سکونت رها می‌شود.
گیم پلی

این بازی در ژانر ماجراجویی و به صورت تعاملی و دارای دید اول شخص می‌باشد. صفحه بازی تشکیل شده از یک پنجره که از درون آن مناظر بازی به بازیباز نشان داده می‌شود. گرافیک این بازی به صورت اسکرین شات‌های ثابت از مناظر، محیط یا شخصیت‌های بازی نمایش داده می‌شود.
بازیباز باید با وارد کردن دستورهای از پیش تعیین شده به بازی، اقدام به تعامل با محیط بازی نماید. یک دستور ویژه با عنوان HELP CONDOR در بازی وجود دارد که با وارد کردن آن، یک کرکس ظاهر شده و در صورت امکان راهنمائی‌های سربسته و رمز آلودی به بازیباز می‌کند. نکته دیگر این که تنها ۳ بار می‌توان از این دستور در طول بازی استفاده کرد.
بازتاب‌ها

«ال گیمز» به این بازی ۲٫۵ ستاره از ۵ را داد و در مورد آن نوشت: «این بازی یک بازی درجه دوم در مورد فراموشی است که گرافیک ضعیفی دارد. البته اگر شما یکی از طرفداران پروپاقرص بازی‌های ماجراجویی باشید برایتان قابل تحمل است؛ ولی در هر حال این بازی لذت بخش نیست.»
مجله آلمانی ASM نمره ۸٫۵ از ۱۰ را به این بازی داد. ماهنامه انگلیسی Zzap! به نسخه کمودور ۶۴ این بازی ۷۵ از ۱۰۰ و مجله Your Sinclair نمره ۷ از ۱۰ داد.
هالدومولا

| هالدومولا | هالدومولا |
| --- | --- |
کشور: سری‌لانکا
استان: استان یووا
ناحیه: ناحیه بادولا
منطقهٔ زمانی: یوتی‌سی +۵:۳۰ (منطقه زمانی)
هالدومولا (به لاتین: Haldummulla) یک منطقهٔ مسکونی در سری‌لانکا است که در ناحیه بادولا واقع شده‌است.
احمد طالبی‌نژاد

| احمد طالبی‌نژاد | احمد طالبی‌نژاد |
| --- | --- |
طالبی‌نژاد در مراسم تشییع جنازهٔ ایرج کریمی: طالبی‌نژاد در مراسم تشییع جنازهٔ ایرج کریمی
ملیت: ایرانی
فرزندان: بهمن، فرهاد، ارژنگ
احمد طالبی‌نژاد نویسنده و فیلم‌ساز ایرانی متولد نائین است.
او لیسانس ادبیات فارسی دارد و صاحب امتیاز و مدیر مسئول ماهنامه هفت بود که در سال ۱۳۸۶ لغو امتیاز شد. وی همچنین نویسنده مجلهٔ ماهنامه فیلم است.
طالبی‌نژاد چند فیلم کوتاه و مستند کارگردانی کرده‌است. فیلم بلند من بن لادن نیستم ساخته اوست. او به عنوان یک منتقد، اعتقاد دارد که فیلم‌های مربوط به زنان را، مردان بهتر می‌سازند. نمونه های موفق آن هم از سینمای مهرجویی و فرهادی و کامبوزیا پرتوی قابل ذکر است.
نوشته‌ها

در حضور سینما: تاریخ تحلیلی سینمای پس از انقلاب. تهران: انتشارات بنیاد سینمایی فارابی. ۱۳۷۷. شابک ۹۶۴-۶۶۳۴-۱۲-۵.
تقوایی، ناصر (۱۳۹۲). به روایتِ ناصر تقوایی. تهران: زاوش. شابک ۹۷۸-۶۰۰-۶۸۴۶-۱۳-۲.
از شما چه پنهان: خاطرات مطبوعاتی و سینمایی. تهران: نشر چشمه. ۱۳۹۳. شابک ۹۷۸-۶۰۰-۲۲۹-۳۷۲-۵.
سینما اگر باشد: تاریخ تحلیلی سینمای پس از انقلاب. تهران: انتشارات روزنه. ۱۳۹۶. شابک ۹۷۸-۹۶۴-۳۳۴-۶۶۸-۳.
کتاب موج نو یا سینمای ایران چگونه دگرگون شد. تهران: نشر چشمه. ۱۳۹۸. شابک ۹۷۸-۶۲۲-۰۱-۰۱۱۹-۲.
سیلیِ نقد: گفت‌وگو با احمد طالبی‌نژاد. تهران: انتشارات روزنه. ۱۳۹۸. شابک ۹۷۸-۶۲۲-۲۳۴-۱۱۸-۳.
رز لیدی ماری فیتز ویلیام

رز لیدی ماری فیتز ویلیام
رز لیدی ماری فیتز ویلیام (به انگلیسی: Rosa Lady Mary Fitzwilliam) یکی از رقم‌های رز است. این رقم از ترکیب رز چای و رز دورگه پرپچوال توسط هنری بنت (۱۸۹۰–۱۸۲۳) در کشور انگلستان در سال ۱۸۸۲ به وجود آمد. رنگ گل آن صورتی است و ارتفاع بوته در حدود ۱ متر است. این رقم نوهٔ اولین رز دورگه چای یعنی رز لا فرانس به‌شمار می‌آید. رز لا فرانس در سال ۱۸۶۷ به وجود آمد و فاقد قدرت میوه دهندگی بود. رز لیدی ماری فیتز ویلیام اولین رز دورگه چای بود که توانایی باروری و میوه دهندگی را داشت.
آخر بازی (فیلم ۲۰۱۸)

| آخر بازی | آخر بازی |
| --- | --- |
پوستر فیلم: پوستر فیلم
کارگردان: راب اپستاین جفری فریدمن
تهیه‌کننده: راب اپستاین و دیگران
موسیقی: تی. گریفین ماته پاپ
فیلم‌بردار: راب اپستاین ربه‌کا فرگوسن
تدوین‌گر: راب اپستاین جفری فریدمن
شرکت تولید: تلینگ پیکچرز
توزیع‌کننده: نتفلیکس
تاریخ‌های انتشار:  ۲۱ ژانویه ۲۰۱۸ (۲۰۱۸-01-۲۱) (جشنواره فیلم ساندنس)  ۴ مه ۲۰۱۸ (۲۰۱۸-۰۵-۰۴) (ایالات کتحده آمریکا)  
مدت زمان: ۴۰ دقیقه
کشور: ایالات متحده آمریکا
زبان: انگلیسی 
آخر بازی (انگلیسی: End Game) یک فیلم مستند کوتاه آمریکایی است که در سال ۲۰۱۸ منتشر شد. این فیلم دربارهٔ بیماران لاعلاج در بیمارستانی در سانفرانسیسکو است که با پزشکانی که به دنبال تغییر درک زندگی و مرگ هستند، ملاقات می‌کنند.
این فیلم نامزد دریافت «جایزه بزرگ هیئت داوران برای فیلم کوتاه» در جشنواره فیلم ساندنس و نامزد دریافت جایزه اسکار بهترین فیلم مستند کوتاه در نود و یکمین دوره جوایز اسکار بود.
سازه فولادی

سازه فولادی یک پل
سازه کابلی یک نماد معماری
سازه فولادی گونه‌ای از سازه است که مصالح اصلی آن که برای تحمل بارها و انتقال آن‌ها به کار می‌رود از فولاد است. اتصالات به کار رفته در این گونه سازه‌ها از نوع جوشی، پرچی یا پیچ و مهره می‌باشد و بسته به گونه اتصالات، قطعات طرح شده و کنترل‌های مربوط بر روی آن‌ها انجام می‌شود.
اکنون فولاد از مهم‌ترین مصالح برای ساخت ساختمان و پل و سایر سازه‌های ثابت است. مقاومت فولاد (تنش تسلیم) مورد استفاده در بازه۲۴۰۰kgr/cm ۲ تا
۷۰۰۰kgr/cm ۲ است که برای ساختمان‌های معمولی از فولاد با مقاومت
۲۴۰۰kgr/cm ۲ که به آن فولاد نرمه گفته می‌شود استفاده می‌گردد.
اسکلت فولادی مستطیلی یا «قاب پیرامونی» در ساختمان ویلیس (راست) در کنار ساختمان تبر سنت ماری ۳۰ با اسکلت مورب در لندن.
اسکلت فولادی یا قاب فولادی اصطلاحی است که در ساختمان‌سازی به کار می‌رود. ساختمان‌هایی با اسکلت فولادی، از ستون‌های عمودی و تیرهای I-شکل افقی که به شکل شبکه‌های مستطیلی به هم وصل شده‌اند، تشکیل گردیده‌اند. این شبکهٔ مستطیل-شکل، وظیفهٔ نگه‌داری طبقات، سقف‌ها و دیوارهایی را که به اسکلت ساختمان وصل شده‌اند، بر عهده دارد. توسعهٔ این فناوری، امکان ساخت آسمان‌خراش‌ها را فراهم کرده‌است.
تاریخچه اسکلت فولادی

استفاده از فولاد به‌عنوان مصالح ساختمانی حدوداً از اوایل قرن ۲۰ آغاز شد و در حین جنگ دوم جهانی به‌صورت قابل‌توجهی گسترش یافت. بعد از جنگ جهانی دوم تهیه فولاد امری به‌مراتب راحت‌تر از قبل شده بود و قیمت فولاد کاهش چشمگیری داشت که این مسئله باعث شد بسیاری از طراحان از اسکلت فلزی برای ساخت ساختمان‌های گوناگون استفاده نمایند.
مفهوم کلی

پروفیل یا نیمرخ یا سطح مقطع یک ستون فولادی نورد شده، مانند حرف H در زبان انگلیسی است. جهت فراهم کردن مقاومت مناسب در برابر تنش‌های فشاری، فلنج‌های ستون‌ها دارای ضخامت و گستردگی بیشتری نسبت به فلنج‌های تیرها است. فولادهایی با مقاطع مربعی و دایره‌ای توخالی نیز به‌طور معمول جهت پر شدن توسط خمیر بتن استفاده می‌شوند. تیرهای فولادی توسط پیچ و مهره و سایر اتصالات به ستون‌ها وصل می‌شوند. در گذشته نیز از پرچ برای اتصال استفاده می‌شد. به دلیل بیشتر بودن لنگر خمشی در تیرها، معمولاً جان مقطع فولادی تیرهای I-شکل دارای ارتفاع بیشتری نسبت به جان ستون‌ها است.
از عرشه‌های فولادی، می‌توان به عنوان قالب‌های راه‌ راه در زیر لایهٔ ضخیمی از بتن مسلح، برای پوشش کف طبقات سازه با قاب فولادی استفاده کرد. استفاده از قطعات بتنی پیش‌ساخته نیز روش متداول دیگری است. معمولاً در آخرین طبقهٔ ساختمان‌های تجاری، از فضای خالی بین سطح بیرونی و قطعات سازه‌ای کف طبقه به عنوان محلی برای کابل‌ها یا کانال‌های هوا استفاده می‌شود.
اسکلت ساختمان باید از نفوذ حرارت بالا محافظت شود. زیرا نرم شدن فولاد در دمای زیاد، می‌تواند موجب فروپاشیدن ساختمان گردد. در ستون‌ها می‌توان با پوشانده شدن توسط مواد مقاومی در برابر آتش همچون مصالح بنایی، بتن یا لایهٔ گچی این مشکل را برطرف کرد. تیرها را نیز می‌توان با بتن، لایهٔ گچی یا اسپری‌های مخصوص عایق‌کاری در برابر حرارت، پوشش داد. همچنین از پوشش‌های سقفی مقاوم در برابر آتش نیز می‌توان بهره برد.
لایهٔ بیرونی ساختمان با استفاده از تکنیک‌های ساخت‌وساز یا سبک‌های معماری مختلف به اسکلت ساختمان متصل می‌شود. از آجر‌ها، سنگ‌ها، قطعات بتنی، شیشه، صفحات فلزی و رنگ، برای محافظت از فولاد در برابر تغییرات آب‌وهوایی استفاده می‌شوند.
در ایران

سازه فلزی با دیوار برشی فولادی: که وزن آهن آلات مصرفی در آن ۴۵تا۵۵ کیلوگرم برای هر مترمربع است که نسبت به سازه‌های متداول ۴۰ درصد کمتر است.
در این نوع ساختمان برای ساختن ستون‌ها و تیر از پروفیل فولادی استفاده می‌شود. همچنین از نبشی تسمه و برای زیرستون‌ها از صفحات فولادی (بیس پلیت) استفاده می‌نمایند و معمولاً دو قطعه را به‌وسیله جوش به هم دیگر متصل می‌نمایند. سقف این نوع ساختمان‌ها ممکن است تیرآهن و طاق ضربی باشد یا از انواع سقف‌های دیگر از قبیل تیرچه‌بلوک غیره استفاده می‌گردد.
برای پارتیشن‌ها می‌توان مانند ساختمان‌های بتونی از انواع آجر یا قطعات گچی یا چوبی و سفال‌هایی تیغه‌ای استفاده نمود. درهرحال جداکننده‌ها می‌باید از مصالح سبک انتخاب شود. در بعضی کشورها برخلاف کشور ما برای اتصال قطعات از جوش استفاده نکرده بلکه بیشتر از پرچ یا پیچ و مهره استفاده می‌نمایند. البته برای ستون‌ها نیز می‌توان به‌جای تیرآهن از نبشی یا ناودانی استفاده نمود.
به‌طورکلی منظور از ساختمان فلزی ساختمانی است که ستون‌ها و تیرهای اصلی آن از پروفیل‌های مختلف فلزی بوده و بار سقف‌ها و دیوارها و جداکننده‌ها (پارتیشن‌ها) به‌وسیله تیرهای اصلی به ستون منتقل‌شده و وسیله ستون‌ها به زمین منتقل گردد.
روش‌های طراحی سازه‌های فولادی ساختمانی

ابعاد پروفیل‌های مورد استفاده در سازه‌های فلزی را می‌توان با یکی از روش‌های زیر محاسبه کرد. از روش‌های زیر دو روش تنش مجاز و روش حدی در مقررات ملی ساختمان مبحث ۱۰ ایران آورده شده‌است.
روش تنش مجاز
روش طرح پلاستیک
روش حالت حدی
تاریخچه ساختمان‌های فولادی

استفاده از فولاد به عنوان مصالح ساختمانی حدوداً از اوایل قرن ۲۰ آغاز شد و در حین جنگ دوم جهانی به صورت قابل توجهی گسترش یافت. بعد از جنگ دوم جهانی تهیه فولاد امری به مراتب راحت‌تر از قبل شده بود و قیمت فولاد کاهش چشمگیری داشت که این مسئله باعث شد بسیاری از طراحان از اسکلت فلزی برای ساخت ساختمان‌های گوناگون استفاده نمایند
مشخصات مکانیکی فولاد

مهمترین مشخصه مکانیکی فولاد نمودار تنش _ کرنش آن می‌باشد که از روی آن تنش تسلیم یا تنش جاری شدن بدست می‌آید.
آنچه فولاد را به عنوان یک مصالح ساختمانی مناسب معرفی کرده می‌تواند شامل موارد زیر باشد:
تغییر شکل در اثر بارگذاری و ایجاد تنش یکنواخت
وجود خاصیت الاستیک و پلاستیک
شکل‌پذیری
خاصیت چکش خواری و تورق
خاصیت خمش پذیری
خاصیت فنری و جهندگی
خاصیت چقرمگی
خاصیت سختی استاتیکی و دینامیکی
مقاومت نسبی بالا
ضریب ارتجاعی بالا
جوش پذیری
همگان++ بودن
امکان استفاده از ضایعات
امکان تقویت مقاطع در صورت نیاز
میزان مصرف فولاد در ساختمان‌های فلزی

در ساختمان‌های فلزی، هزینه با توجه به میزان مصرف فولاد در هر متر مربع مساحت کف (تصویر افقی) یا متر مکعب ساختمان محاسبه می‌شود. هزینه ساخت و میزان مصرف فولاد به عوامل زیر بستگی دارد:
تعداد طبقات
بار اعمال شده به طبقات
دهانه‌ها در اطراف ستون
ضخامت سقف
سیستم سازه‌ای (سیستم انتقال بارهای قائم و جانبی)
اسکلت فلزی یا بتنی بهتر است؟

با مقایسه این دو سازه با هم به این مسئله پی می‌بریم
اسکلت فلزی یا بتنی بهتر است؟ > مزایای سازه اسکلت فلزی

کم وزن بودن اسکلت فلزی
پیروی فولاد از قانون هوک تا تنش‌های بزرگ (خاصیت ارتجاعی فولاد)
مقاومت بسیار بالای قطعات فلزی و ارتباط مقاومت به وزن؛ که این خود باعث می‌شود در دهانه سوله مورد استفاده قرار گیرند.
کارا بودن آن در سازه‌های طویل
خاصیت یکنواختی: معمولاً فلز در کارخانه‌های بسیار بزرگ با دقیق تهیه می‌شود، به همین علت می‌توان به یکنواخت بودن خواص اطمینان کرد.
فولاد دوام بسیار بالایی دارد که در ساختمان‌های فلزی بسیار مناسب می‌باشد و این باعث استفاده از آن در مدت زمان طولانی می‌گردد.
فولاد معمولاً توانایی تحمل ضربه را دارد که یکی از علل مقاومت در مقابل خرابی است.
قطعات فلزی و فولاد همگن هستند (پیوستگی).
مقاومت متعادل فلز و فولاد: مصالح فلزی در مقابل کشش و فشار رفتاری یکسان و همچنین در برش نیز خوب هستند. در زمان تغییر وضعیت بار، بر اثر نیروی وارده قابل تعویض و همین‌طور در بارهای پیش‌بینی شده معمولاً در نتیجهٔ برش نشات گرفته از آن هستند.
امکان مقاوم‌سازی: اگر در قسمتی از ساختمان بخشی به علت محاسبات غیر دقیق و اشتباه یا تغییر در اجرا درست اجرا نشده باشد می‌توان با پرچ کردن یا جوش و … آن را تقویت نمود ویا قسمت‌هایی اضافه نمود.
ساخت و نصب راحت
سرعت نصب: سرعت نصب قطعات فلزی بسیار کمتراز اجرای بتن در ساختمان است.
پرتی مصالح: اسکلت فلزی نسبت به اجرای بتن و … در ساختمان پرتی کمتری دارد.
اشغال
فضا: اسکلت فلزی از نظر ابعاد کوچکتر از ساختمانهای بتنی است، سطح بلا استفاده در ساختمانهای بتنی بیشتر ایجاد می‌شود.
اسکلت فلزی یا بتنی بهتر است؟ > مزیای سازه بتنی

هزینه سازه‌های بتنی نسبت به سازه‌های فلزی کمتر است و با توجه به هزینه سازه‌های بتنی مقام تر است.
بتن آرمه از لحاظ مقاومت و در مقابل شرایط محیطی سخت‌تر است.
بتن آرمه یا همان اسکلت بتنی به دلیل شکل‌پذیری بالایی که دارد در تمام پروژه‌ها از جمله پل، ساختمان و… قابل استفاده است.
بتن آرمه و در واقع انواع اسکلت بتنی در مقابل آتش و حرارت بسیار مقاوم تر است و زمان بیشتری زمان می‌برد تا فولاد داخلی بتن در برابر حرارت تغییر نشان دهد.
طول عمر سازه‌های بتنی از دیگر سازه‌ها بیشتر است.
با توجه به این که سازه‌های فلزی زمان کمتری برای نصب و پیاده‌سازی می‌برند، سازه‌های بتنی زمان بیشتری برای انجام کار احتیاج دارند.
برای کارفرمایانی که قصد دارند با توجه به پیشرفت پروژه خرد خرد پرداخت هزینه‌ها را داشته باشند اسکلت بتنی بهترین انتخاب می‌باشد.
۷-اجرای اسکلت بتنی در مقایسه با اسکلت فلزی از ظرافت، تخصص و حساسیت کمتری برخوردار است و با توجه به تعدد اجرای این نوع اسکلت، پیمانکاران با تجربه ای آن را اجرا می‌کنند.
استاندارد و دوام اسکلت فلزی منوط به ساختن قطعات در کارخانه، استفاده از اتصالات پیچ و مهره و انجام آزمایشات تست جوش است. اما انجام این اقدامات در کشور ما هزینه‌های ساخت را بشدت بالاتر می‌برد.
کمانش اجزاء در انواع اسکلت بتنی ساختمان کمتر است و علت آن تفاوت رفتار بتن و آهن در برابر نیرو است.
هزینه نگهداری اسکلت بتنی ساختمان کمتر است. به مرور زمان سطح بیرونی اسکلت فلزی دچار خوردگی شده و رفته رفته از ضخامت آن کاسته می‌شود، اقداماتی که این روند را کنترل می‌کنند هزینه بالایی دارند.
وصله

اتصال دو پروفیل به صورت وصله در هر نقطه از بال مجاز است. وصله به صورت جوش سربه سر در اعضای کششی باید بتواند حداقل مقاومتی معادل 1.14Fy.A را از خود نشان دهد که در آن A کل سطح مقطع عضو وصله شده می‌باشد.
وصله > وصله پوششی

روش‌های مختلفی برای وصله آرماتورها در ساختمان‌های بتن آرمه وجود دارد که رایج‌ترین آن‌ها وصله پوششی می‌باشد و از طریق اور لپ دو آرماتور در کنار هم صورت می‌گیرد تنها ویژگی وصله پوششی سادگی اجرای آن است اما در عین حال از معایب آن مصرف زیاد میلگرد در محل اتصال عملکرد مهندسی ضعیف درنقاط حساس و محدودیت آیین‌نامه‌ای ازلحاظ تراکم و قطر آرماتور می‌باشد.
۲-طراحی مرحله دوم بعد از گرفتن بتن:
در این مرحله مقطع مرکب شامل تیرچه فولادی و بتن باید تلاش‌های ناشی از تمام بارهای وارده به سقف (قبل و بعد از گرفتن بتن) را تحمل کند.
کاربرد پیچ و مهره در صنعت ساختمان

پیچ و مهره‌های پر کاربرد در اسکلت فلزی شامل پیچ و مهره‌های فولادی گرید ۸٫۸ و ۱۰٫۹ با استاندارد DIN 931 – DIN 933 – DIN 934 و پیچ و مهره‌های HV در استاندارد DIN 6914 – DIN 6915 و واشرهای فولادی در استاندارد DIN 6916 است. امروزه این نوع پیچ و مهره‌ها در صنعت از کاربرد بالایی برخوردار می‌باشد.
شهر تاریخی سیما

| شهر تاریخی سیما | شهر تاریخی سیما |
| --- | --- |
نام: شهر تاریخی سیما
کشور: ایران
استان: استان فارس
شهرستان: شهرستان قیروکارزین
اطلاعات اثر: اطلاعات اثر
کاربری: شهر تاریخی
اطلاعات ثبتی: اطلاعات ثبتی
شمارهٔ ثبت: ۲۶۶۲۲
تاریخ ثبت ملی: ۱۰ مهر ۱۳۸۰
شهر تاریخی سیما مربوط به سده‌ها اولیه دوران‌های تاریخی پس از اسلام است و در شهرستان قیروکارزین، بخش افرز، دهستان افزر، منطقه سرافزر واقع شده و با شمارهٔ ثبت ۲۶۶۲۲ به‌عنوان یکی از آثار ملی ایران به ثبت رسیده است.
شورای‌عالی کار

| شورای‌عالی کار> رهبری | شورای‌عالی کار> رهبری |
| --- | --- |
رئیس: احمد میدری، وزیر تعاون، کار و رفاه اجتماعی
محل نشست‌ها: محل نشست‌ها
تهران، ایران: تهران، ایران
شورای‌عالی کار یکی از شوراهای عالی در ایران است. از وظایف اصلی این شورا، تعیین حداقل دستمزد کارگران می‌باشد.
تاریخچه

پیشینه شورای‌عالی کار به دوران پهلوی بازمی‌گردد. با پیشنهاد این شورا، طرح اولیه قانون کار تهیه شد.
در سال ۱۳۲۸، «قانون اجازه اجرای گزارش کمیسیون پیشه و هنر و بازرگانی مربوط به کارگران و کارفرمایان» و در سال ۱۳۳۷، «قانون کار» تصویب شدند و در آنها، وظایف و ترکیب شورای‌عالی کار (نمایندگان دولت، کارفرمایان و کارگران) تعیین شد.
پس از انقلاب ۱۳۵۷ و در سال ۱۳۶۹، قانون کار جمهوری اسلامی ایران تصویب شد. فصل دهم این قانون به شورای‌عالی کار پرداخته‌است.
دبیرخانه

شورای‌عالی کار دارای یک دبیرخانه دائمی است که در وزارت تعاون، کار و رفاه اجتماعی قرار دارد. کارشناسان این دبیرخانه، مطالعات مربوط به روابط و شرایط کار و سایر مسائل مهم حوزه کار را تهیه و به شورا ارائه می‌کنند.
اداره دبیرخانه شورا به‌عهده دبیر شورای‌عالی کار می‌باشد که با پیشنهاد وزیر تعاون، کار و رفاه اجتماعی و تصویب شورا انتخاب می‌شود و بدون داشتن حق رأی در جلسات شرکت می‌کند.
اعضا

هر یک از اعضای شورا دارای یک رأی می‌باشند و به‌جز خود وزیر، بقیه اعضا به مدت ۲ سال انتخاب می‌شوند. اعضای شورای‌عالی کار عبارتند از:
وزیر تعاون، کار و رفاه اجتماعی (رئیس شورا)
دو نفر به پیشنهاد وزیر تعاون، کار و رفاه اجتماعی و تصویب هیئت وزیران (یک نفر آنها از اعضای شورای عالی صنایع)
سه نفر از نمایندگان کارگران (یک نفر از بخش کشاورزی) به انتخاب کانون عالی شوراهای اسلامی کار
سه نفر از نمایندگان کارفرمایان (یک نفر از بخش کشاورزی)
رئیس سازمان ملی استاندارد ایران
ویژه‌نامه خاتون

جلد ویژه‌نامه خاتون
در پی انتشار ویژه نامه ۲۵۸ صفحه‌ای روزنامه ایران به نام "ویژه‌نامه خاتون ۱" در مرداد ماه ۱۳۹۰، عده‌ای از مردم، دست‌اندرکاران این ویژه‌نامه را متهم به زیر سؤال بردن “چادر سیاه" کردند که در جمهوری اسلامی ایران، از آن به عنوان «حجاب اسلامی برتر» یاد می‌شود.
خبرسازترین مطلب منتشر شده در این ویژه نامه، مصاحبه مهدی کلهر بود که رنگ سیاه چادر را تقلیدی از لباس مشکی مردان و زنان غربی در «مجلس‌های شبانه عیاشی اروپا» در زمان ناصرالدین شاه دانسته و گفت: “از لحاظ فلسفه حجاب که در قرآن آمده که زن خودش را در مقابل تیر نگاه هیز مردان قرار ندهد، قطعاً چادر مشکی بدترین پوشش است چون چهره زن را قاب می‌کند. ”