stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
خانه شیرین (وب‌تون)

برای مجموعه تلویزیونی کره جنوبی، خانه شیرین (مجموعه تلویزیونی) را ببینید.
| خانه شیرین | خانه شیرین |
| --- | --- |
کاور نخستین جلد خانه شیرین: کاور نخستین جلد خانه شیرین
스위트 홈 Seuwiteu Hom: 스위트 홈 Seuwiteu Hom
ژانر: ترسناک دلهره‌آور آخرالزمانی
نویسنده: کیم کارنبی
تصویرساز: هوانگ یونگ چان
ناشر: ناور ویزدِم هاوس
English publisher: ناور
مجله: ناور وب‌تون (نسخه اصلی کره‌ای) وب‌تون (ترجمه رسمی انگلیسی)
انتشار اولیه: ۱۲ اکتبر ۲۰۱۷ – ۲ ژوئیه ۲۰۲۰
فهرست جلدها: ۱۲
اقتباس تلویزیونی: اقتباس تلویزیونی
خانه شیرین (۲۰۲۰): خانه شیرین (۲۰۲۰)
خانه شیرین (کره‌ای: 스위트 홈; لاتین‌نویسی اصلاح‌شده: Seuwiteu Hom; انگلیسی: Sweet Home) یک وب‌تون کره جنوبی به نویسندگی کیم کارنبی و تصویرگری هوانگ یونگ چان است. این وب‌تون نخستین بار در ناور وب‌تون و در مجموع برای ۱۴۰ چپتر به اضافه ۱ دیباچه از ۱۲ اکتبر ۲۰۱۷ تا ۲ ژوئیه ۲۰۲۰ منتشر شد. داستان این‌وب‌تون دربارهٔ پسر دبیرستانی متمایل به خودکشی است و به همراه گروهی از ساکنان یک آپارتمان در تلاشند که از یک «هیولای» آخرالزمانی (괴물화) جان سالم به در ببرند. این وب‌تون دومین همکاری کیم و هوانگ پس از باستارد (۲۰۱۴–۱۶) است. تا ژانویه ۲۰۲۱، نسخه رسمی انگلیسی آن ۲٫۴ میلیون مشترک و ۱۵٫۲ میلیون لایک به دست آورد. یک نسخه چاپی (مانهوا) از خانه شیرین از ۲۸ فوریه ۲۰۲۰ توسط ویزدِم هاوس منتشر شد. وب‌تون خانه شیرین همچنین در یک مجموعه نتفلیکس با همین نام اقتباس شد و در ۱۸ دسامبر ۲۰۲۰ منتشر شد. یک پیش‌درآمد با عنوان شات‌گان بوی به نویسندگی کیم و تصویرگری هونگ‌پیل با نظارت ویراستاری هوانگ در ناور وب‌تون از ۲۲ فوریه ۲۰۲۱ منتشر شد.
شخصیت‌ها > اصلی

چا هیون سو
یون جی سو
پیون سانگ ووک
لی اون هیوک
شخصیت‌ها > مکمل > خانه سبز

هان دو شیک
جونگ جه هون
لی اون یو
پارک یو ری
آن گیل سوپ
کیم سو یونگ
کیم یونگ سو
ایم میونگ سوک
بیونگ ایل
آن سون یونگ
کیم سوک هیون
سون هه این
گارد امنیتی
دختری از اتاق ۱۴۱۱
ریو جه هوان
سانگ سو
جی اون
اقتباس‌ها

وب‌تون خانه شیرین توسط استودیو دراگون و استودیو ان در مجموعه نتفلیکس با همین نام اقتباس شد. نتفلیکس گروه بازیگران را به صورت رسمی در ۱۸ دسامبر ۲۰۱۹ معرفی کرد. این مجموعه به کارگردانی لی اونگ بوک در ۱۸ دسامبر ۲۰۲۰ منتشر شد و نقدهای مختلفی دریافت کرد.
جوئل دنایل

| جوئل دنایل | جوئل دنایل |
| --- | --- |
جوئل در نمایشگاه ای‌وی‌ان، سال ۲۰۰۵: جوئل در نمایشگاه ای‌وی‌ان، سال ۲۰۰۵
زادهٔ: ۵ اوت ۱۹۷۶ ‏(۴۸ سال) وتمور، کلرادو
دیگر نام‌ها: Jewel de Nyle, Jewel Denyle
قد: ۵ ft ۲ in (۱٫۵۷ m)
همسر: مایکل استفانو (۲۰۰۲-؟)
جوئل دنایل (انگلیسی: Jewel De'Nyle؛ زاده ۵ اوت ۱۹۷۶) یک بازیگر پورنوگرافی پیشین و کارگردان فیلم اهل ایالات متحده آمریکا است. او یک عضو مشاهیر نایت مووز، تالار مشاهیر ای‌وی‌ان و تالار افتخارات ایکس‌آرسی‌او است.
جوایز

۱۹۹۹ جایزه نایت مووز – بهترین ستاره جدید (انتخاب سردبیران)
آکورد

اجرای آکورد دو ماژور با گیتار همراه با نت سل در باس.
اجرای آکورد دو ماژور همراه با نت سل در باس
آکورد (به فرانسوی: accord) به اجرای هم‌زمانِ چند صدا یا نُت گفته می‌شود. آکوردها به منظور ایجاد هماهنگی و تقویت ملودی استفاده می‌شوند و برای هر کدام از آنها «نقش» و درجهٔ ویژه‌ای در گام موسیقی در نظر گرفته می‌شود تا به همراه صداهای فرعی و نت‌های زینت، قوی‌ترین و همخوان‌ترین هارمونی ایجاد گردد. سیر تحولِ چندصدایی به موسیقی قرون وسطی و کلیسایی برمی‌گردد. در آن زمان موسیقی یک‌صدایی به دوصدایی و سپس صداهای بیشتری در طی قرون به آن اضافه شد و در نهایت به قواعدی رسیدند و نام آن را کنترپوان نهادند. با پیشرفت تکنیکهای کنترپوانتیک که حرکت افقی صداها را در نظر داشت، دانش هارمونی شکل گرفت که به حرکت عمودی و به تکنیک‌های وصل آکورد می‌پرداخت. آکوردها و شیوهٔ وصل آنها در پی تحول و تکامل هارمونی دچار تغییرات و تکنیکهای جدیدی در گام‌های دیاتونیک و کروماتیک شدند. در موسیقی قرن بیستم، کاربرد آکورد در هارمونی با تغییرات بنیادی همراه شد و مکاتب جدیدی در موسیقی مدرن به وجود آمد.
تعریف

به اجرای هم‌زمان حداقل سه نت که با هم شنیده شوند، آکورد می‌گویند. ساده‌ترین آکوردها، آکورد سه‌صدایی است که از یک نتِ پایه به عنوان پایه آکورد و نت دیگری به نام میانی (که نسبت به پایه فاصلهٔ سوم دارد) به عنوان سوم آکورد و نتی که با پایه فاصلهٔ پنجم دارد (نمایان) به عنوان پنجم آکورد تشکیل شده‌است. اگر یک فاصلهٔ سوم به بالای سومین (آخرین) نتِ آکورد «سه‌صدایی» اضافه شود، آکورد چهارصدایی، و با اضافه شدنِ فاصله‌های سومِ دیگر به همین ترتیب، آکورد پنج‌صدایی، آکورد شش‌صداییو آکورد هفت‌صداییبه وجود می‌آید.
انواع آکورد

آکورد ماژور: فاصلهٔ پایه تا سومِ آکورد، سوم بزرگ و فاصلهٔ پایه تا پنجمِ آکورد، پنجم درست است. به این آکورد، آکورد کامل ماژور می‌گویند. به عنوان مثال «آکورد دو ماژور» متشکل از نت‌های (دو، می و سل) است.
آکورد مینور: فاصلهٔ پایه تا سومِ آکورد، سوم کوچک و فاصلهٔ پایه تا پنجمِ آکورد، «پنجم درست» است. به این آکورد، آکورد کامل مینور می‌گویند. به عنوان مثال «آکورد دو مینور» متشکل از نتهای (دو، می بمل و سل) است.
آکورد افزوده: فاصلهٔ پایه تا سومِ آکورد، «سوم بزرگ» و فاصلهٔ پایه تا پنجمِ آکورد، پنجم افزوده است. به عنوان مثال «آکورد دو افزوده» متشکل از نتهای (دو، می و سل دیز) است.
آکورد کاسته: فاصلهٔ پایه تا سومِ آکورد، «سوم کوچک» و فاصلهٔ پایه آکورد تا پنجمِ آکورد، پنجم کاسته است. به عنوان مثال «آکورد دوِ کاسته» متشکل از نتهای (دو، می بمل و سل بمل) است.
به عبارتی دیگر:
هر آکوردی که از یک فاصلهٔ «سوم بزرگ» و یک فاصلهٔ «سوم کوچک» تشکیل شود «آکورد ماژور» است.
هر آکوردی که از یک فاصلهٔ «سوم کوچک» و یک فاصلهٔ «سوم بزرگ» تشکیل شود «آکورد مینور» است.
هر آکوردی که از دو فاصلهٔ «سوم بزرگ» تشکیل شود «آکورد افزوده» است.
هر آکوردی که از دو فاصلهٔ «سوم کوچک» تشکیل شود «آکورد کاسته» است.
درجه آکورد

مقالهٔ اصلی: درجه (موسیقی)
وضعیت و درجهٔ هر آکورد را در تنالیته، «فونکسیون» یا نقش آکورد می‌نامند و با اعداد رومی مشخص می‌شود:
آکوردهای تشکیل شده روی درجهٔ اول هرگام را آکورد تونیک (I)
آکوردهای تشکیل شده روی درجهٔ دوم هرگام را آکورد روتونیک (II)
آکوردهای تشکیل شده روی درجهٔ سوم هرگام را آکورد میانه (III)
آکوردهای تشکیل شده روی درجهٔ چهارم هرگام را آکورد زیر نمایان (IV)
آکوردهای تشکیل شده روی درجهٔ پنجم هرگام را آکورد نمایان (V)
آکوردهای تشکیل شده روی درجهٔ ششم هرگام را آکورد رو نمایان (VI)
آکوردهای تشکیل شده روی درجهٔ هفتم هرگام را آکورد محسوس (VII) می‌نامند.
در تمام گامها، آکوردهای تونیک (I)، زیرنمایان (IV) و نمایان (V) را آکوردهای اصلی گام و درجات دیگر را آکوردهای فرعی می‌نامند.
معکوس آکورد

مقالهٔ اصلی: معکوس (موسیقی)
هر آکورد «سه‌صدائی» مانندِ فواصل دوصدایی می‌توانند به صورت معکوس قرار گرفته و سه حالت دارد. برای هر سه حالت آکورد، یک نقش آکورد (فونکسیون) در نظر گرفته می‌شود.
فاصلهٔ بین نت‌ها از پایین به بالا و از بم‌ترین نت با «عددگذاری» (شیفراژ)صورت می‌گیرد و هر رقم بیانگر فاصلهٔ نتِ بم با نت بالاتر از خود است:
حالت پایگی: پایه در باس است و فواصل نت‌های دیگر آن نسبت به باس سوم و پنجم است.
معکوس اول: سوم آکورد در باس است و فواصل نت‌های دیگر نسبت به آن سوم و ششم است.
معکوس دوم: پنجم آکورد در باس است و فواصل نت‌های دیگر نسبت به آن چهارم و ششم است.
آکوردهای چهارصدایی > آکورد هفت

مقالهٔ اصلی: آکورد هفت
اگر یک فاصلهٔ سوم به بالای «آکورد سه‌صدایی» اضافه شود آکورد چهارصدایی یا «آکورد هفت» بوجود می‌آید. آکوردهای هفتم به هفت نوع تقسیم می‌شوند که در موسیقی کلاسیک، پنج دسته است.
۱. آکورد هفت نمایان:
آکورد چهارصدایی بر روی همهٔ درجات گام می‌تواند قرار گیرد اما به خاطر خوش‌صدایی روی درجهٔ پنج (V) بیشتر استفاده می‌شود و چون پایهٔ آن درجهٔ پنجمِ گام (مینور هارمونیک یا ماژور) و سومِ آن محسوس و فاصلهٔ هفتم کوچک نسبت به پایه دارد آن را آکورد هفت نمایان می‌نامند.
چهار حالت آکوردهای هفت نمایان:
حالت پایگی که نت‌ها به صورت سوم روی هم قرار می‌گیرد.
معکوس اول که نت سوم آکورد در بخش باس قرار می‌گیرد.
معکوس دوم که نت پنجم آکورد در بخش باس قرار می‌گیرد.
معکوس سوم که نت هفتم آکورد در بخش باس قرار می‌گیرد.
۲. آکورد هفتم کوچک:اگر یک فاصلهٔ «سوم کوچک» به بالای «آکورد مینور» اضافه کنیم «آکورد هفتم کوچک» بدست می‌آید.
۳. آکورد هفتم کوچک و پنجم کاسته:اگر یک فاصلهٔ «سوم بزرگ» به بالای «آکورد پنجم کاسته» اضافه کنیم آکورد «هفتم محسوس» بدست می‌آید.
۴. آکورد هفتم بزرگ:اگر یک فاصلهٔ «سوم بزرگ» به بالای «آکورد ماژور» اضافه کنیم «آکورد هفتم بزرگ» بدست می‌آید.
۵. آکورد هفتم کاسته:اگر یک فاصلهٔ «سوم کوچک» به بالای «آکورد پنجم کاسته» اضافه کنیم «آکورد هفتم کاسته» بدست می‌آید.
آکوردهای پنج، شش و هفت‌صدایی > آکورد نهم

مقالهٔ اصلی: آکورد نهم
اگر یک فاصلهٔ سوم به «آکورد هفت» اضافه کنیم، آکورد «پنج‌صدایی» یا «آکورد نهم»بوجود می‌آید.
آکورد نهم معمولاً روی درجهٔ پنجم گام (V) بوجود می‌آید و در گام ماژور به آن آکورد «نهم نمایان»و در گام مینور به آن آکورد «نهم نمایان کوچک»می‌گویند.
آکورد نهم یا «پنج‌صدایی» می‌تواند روی درجات مختلف گام قرار گیرد و به‌طور طبیعی با وضعیتِ باز و به صورت پایگی استفاده می‌شود. کاربرد این آکورد به صورت معکوسِ اول و دوم و سایر معکوس‌ها کم است و سعی می‌شود فاصلهٔ پایه با نهم بیشتر باشد.
آکوردهای پنج، شش و هفت‌صدایی > آکورد یازدهم

مقالهٔ اصلی: آکورد یازده
با افزودن یک فاصلهٔ سوم به «آکورد نهم»، آکورد «شش‌صدایی» یا «آکورد یازدهم»بوجود می‌آید.
آکورد یازدهم هم مانند آکورد نهم، معمولاً روی درجهٔ پنجم گام استفاده و آکورد «یازدهم نمایان»نامیده می‌شود.
این آکورد با وضعیت باز و به صورت پایگی نوشته می‌شود. آکورد یازدهم کمتر به صورت معکوس به کار می‌رود و سعی می‌شود فاصلهٔ یازدهم در بالاترین بخش آکورد قرار گیرد.
آکوردهای پنج، شش و هفت‌صدایی > آکورد سیزدهم

مقالهٔ اصلی: سیزدهم
با افزودن یک فاصلهٔ سوم به آکورد یازدهم، آکورد «هفت‌صدایی» یا «آکورد سیزده»شکل می‌گیرد و معمولاً مانند آکوردهای قبل، روی درجهٔ پنجم گام قرار گرفته و به آکورد «سیزدهم نمایان»معروف است.
این آکورد تمام نت‌های گام را در بر می‌گیرد. آکورد سیزدهم به صورت باز و پایگی نوشته می‌شود و فاصلهٔ سیزدهم کمتر معکوس شده و سعی می‌شود در بالاترین بخش هارمونی قرار گیرد.
در اجرای آکوردهای پنج، شش و هفت‌صدایی ممکن است بعضی از نت‌های میانی آکورد، مانند نت سوم و نت پنجم حذف شود.
آکورد معلق

مقالهٔ اصلی: آکورد معلق
از اضافه کردنِ یک نتِ نامطبوع و حذف یکی از نت‌های مطبوع به حالت پایگی، «آکورد معلق» شکل می‌گیرد. مثال:
(دو، ر، سل) به جای (دو، می، سل) با نماد (Csus2)
(دو، فا، سل) به جای (دو، می، سل) با نماد (Csus4)
آکورد شش

مقالهٔ اصلی: آکورد شش
«آکورد شش» آکوردی است که با اضافه کردن یک نت در بالای آکورد «سه‌صدایی» با «فاصلهٔ ششم» نسبت به باس شکل می‌گیرد و با علامت (I6) نام‌گذاری می‌شود. مثال: درجهٔ (I) گام دو ماژور به صورت پایگی (دو، می، سل، لا).
آکورد شش باید به صورت کامل و پایگی باشد و در صورت حذفِ هر کدام از صداها، آکورد تغییر ماهیت داده و تبدیل به یک «آکوردِ مینور» یا «آکورد هفت معکوس» می‌شود.
آکورد شش بر دو نوع است. در موسیقی کلاسیک به عنوان یک آکورد معکوس که نسبت به نتِ پایه فاصلهٔ ششم دارد، نام برده می‌شود، ولی در موسیقی پاپ، به معنی یک آکورد با یک فاصلهٔ ششمِ اضافه شناخته می‌شود.
آکورد آلتره

مقالهٔ اصلی: آکورد آلتره
آکورد آلتره یا تغییریافته، از تغییر کروماتیکی یک یا چند نت از آکورد بوجود می‌آید. آکوردهای آلتره به دو نوع تقسیم می‌شوند:
آکورد سه‌صدایی و معکوس‌های آن.
آکوردهای هفت و معکوس‌های آن.
اغلب آکوردهای تغییریافته دارای فواصل کاسته و افزوده هستند و از این رو نامطبوع شناخته می‌شوند و باید در آکورد بعدی حل شود.
آکورد کروماتیک

آکوردهای کروماتیک و تغییر یافته آکوردهایی هستند که در داخل گام تغییر کرده و کاربرد آن برای حرکاتِ کروماتیکِ ملودی، مودولاسیون و تعلیق استفاده می‌شود.
آکورد شش ناپولیتن:
این آکورد معمولاً در درجهٔ دومِ گام به صورت معکوسِ اول قرار می‌گیرد. آکورد آلتره در مینور، «پایهٔ آکورد» و در ماژور، «پایه» و «پنجم آکورد» نیم پرده کروماتیک به پایین آورده می‌شوند و با علامت (N6) نام‌گذاری می‌شود. مثال:
درجهٔ (II) گام دو ماژور (ر، فا، لا)، به صورت معکوس اول (فا، ربمل، لابمل)
درجهٔ (II) گام دو مینور (ر، فا، لا بمل) به صورت معکوس اول (فا، ربمل، لابمل).
آکوردهای شش افزوده:
آکورد شش افزوده در انواع مختلف و روی بعضی از درجات گام، به منظور استفاده کروماتیک یا واسطه برای مد گردی استفاده می‌شود و به‌طور کلی روی درجهٔ چهارم (IV) یا درجهٔ دوم (II) گام ساخته و روی درجهٔ یکِ (I) گام حل می‌شود. مثال:
ششم افزوده ایتالیایی به صورت «معکوس اول» روی درجهٔ چهار (IV) با تغییر کروماتیک (نیم پرده نت پایه به بالا و نیم پرده  نت سوم به پایین) در گام ماژور، و در گام مینور، فقط نت پایه نیم پرده به بالا تغییر می‌کند.
ششم افزوده فرانسوی به صورت «معکوس دوم» روی درجهٔ دو (II7) با تغییر کروماتیک (نیم پرده نت سوم به بالا و نیم پرده نت پنجم به پایین) در گام ماژور، و در گام مینور، فقط پایهٔ آکورد نیم پرده به بالا تغییر می‌کند.
ششم افزوده آلمانی به صورت «معکوس اول» روی درجهٔ چهار (IV7) با تغییرات کروماتیک (نیم پرده نت پایه به بالا، نیم پرده نت سوم به پایین و نیم پرده نت هفتم به پایین) در گام ماژور، و در گام مینور، فقط نت پایهٔ آکورد نیم پرده به بالا تغییر می‌کند.
آکورد کوارتال

مقالهٔ اصلی: هارمونی کوارتال و کوینتال
آکورد کوارتال:اجرای هم‌زمان چند نت با فاصلهٔ چهارم (تتراد)است و در نقطهٔ مقابل آکورد با فواصل سوم (تریاد) قرار می‌گیرد. آکورد کوارتال از تکنیک‌های پولیفونی قرون وسطی سرچشمه گرفته‌است. آکوردهای کوارتال باید به فاصلهٔ چهارم از یکدیگر قرار بگیرد، در غیر این صورت مانند آکوردهای یازدهم و سیزدهم صدا خواهند داد.
در سیستم کوارتال آکوردها مبهم بوده و مانند آکوردهای سه‌صدایی نام‌گذاری نمی‌شوند و می‌تواند مجموعه‌ای از چهارم‌های درست، کاسته و افزوده باشد.
در آکوردهای کوارتال به علت عدم وجود صدای هارمونیک، استفاده زیاد از آن برای گوش ناخوشایند است.
آرپژ آکورد

مقالهٔ اصلی: آرپژ
علاوه بر نواختنِ هم‌زمان آکورد، شیوه‌های دیگری هم برای اجرا و استفاده از آکورد وجود دارد مانند آکورد شکسته یا آرپژ. در این شیوه نت‌ها به‌طور جداگانه و یکی پس از دیگری به صدا در می‌آیند. آکورد شکسته معمولاً برای سازهایی مانند: پیانو، چنگ، گیتار، آکاردئون و سازهایی که قابلیت اجرای آکورد را داشته باشند نوشته می‌شود و به صورت سولو یا با ارکستر، ملودی را همراهی می‌کنند.
هارمونی

مقالهٔ اصلی: هارمونی
آکوردشناسی و کاربرد آن، پایه و اساسِ دانش هارمونی برای چند بخشی کردنِ موسیقی و آموزش وصل آکوردها است. در موسیقی کلیسایی و آوازیِ قرن نهم میلادی، «یک صدا» به «دو صدا» تبدیل شد و «ارگانوم» نامیده شد. ارگانوم‌ها به دو شکل اجرا می‌گردید:
صدای اول به صورت ثابت و در قسمتِ بم، صدای دوم که ملودی را می‌نواخت همراهی می‌کرد.
هر دو صدا به فاصلهٔ پنجم موازی یک ملودی را اجرا می‌کردند.
در قرون بعدی صداهای سوم و چهارم هم وارد موسیقی کلیسایی شد و آن را تکامل بخشید. آهنگسازان این دوران سعی می‌کردند صداهای مطبوعی از این فواصل ایجاد کنند و با وارد شدنِ صداهای پنجم و ششم، تداخلِ صداها گاهی باعث ناخوشایندی در صداها می‌شد و این مطلوب کلیسا نبود. آنها علاقه داشتند متون مذهبی، تأثیر مطبوعی در شنوندگان داشته باشد. پس از آن آهنگسازان سعی کردند صداهای خوشایندی روی متون مذهبی بسازند، از این رو به قواعدی دست یافتند که نام آن را کنترپوان (نت در برابر نت) گذاشتند. در این دوره از پالسترینا آهنگساز ایتالیایی به عنوان یکی از پیشگامانِ کنترپوان نویسی نام می‌برند. کنترپوان در سیر تکاملی خود که حرکت افقی صداها و استقلال بخش‌ها بود، به هارمونی تبدیل شد. در این شیوه، علم هماهنگی اصوات به صورت عمودی تعریف می‌شود و دارای قوانین جدید در روشِ وصل آکوردها از حرکت عمودی اصوات است و استقلال بخش‌ها و حرکت افقی در نظر گرفته نمی‌شد. در آثار آهنگسازانی چون ژان سباستین باخ از کنترپوان و هارمونی، به کاملترین و پیچیده‌ترین شکل آن همزمان استفاده شده‌است.
آکوردها و شیوهٔ وصل آنها در پی تحول و تکامل هارمونی دچار تغییرات و تکنیکهای جدیدی شد. در موسیقی قرن بیستم، کاربرد آکورد و هارمونی با تغییرات بنیادی همراه شد و مکاتب جدیدی مانند: دوده‌کافونیک، اکسپرسیونیسم، امپرسیونیسم، سریالیسم و آتنال به وجود آمد.
کادانس

مقالهٔ اصلی: کادانس
کادانس یا خاتمه، از پشت سر هم قرار گرفتنِ آکوردهایی برای پایانِ یک قطعه است و برای بیان حالاتی چون: پایانِ قطعی، توقفِ موقت و انتظار استفاده می‌شود. کادانس‌های اصلی بدین شرح است:
کادانس کامل، قویترین و کاملترین وصلِ آکورد برای پایانِ قطعه است.
کادانس پلاگال، یا مذهبی در آوازهای کلیسایی کاربرد فراوان داشته و کلمهٔ «آمین» روی این کادانس قرار می‌گیرد.
کادانس نیمه تمام، در اواسط قطعه و روی درجهٔ «پنجم نمایان» می‌ایستد و حالت انتظار و ایست بدون حسِ پایان در شنونده ایجاد می‌کند.
کادانس فریب دهنده، برای ایجاد ابهام در پایان قطعه به کار می‌رود و به جای فرود به «تونیک» به آکورد فرعی دیگری از گام وصل می‌شود.
| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
| کادانس پلاگال |  | کادانس کامل |
| کادانس فریب دهنده |  | کادانس نیمه تمام (ناقص) |
کادانس سوم پیکاردی:این آکورد در پایان یک قطعه در گام مینور شکل می‌گیرد و به جای آکورد مینور با تغییر کروماتیک در فاصلهٔ سوم، به آکورد ماژور تبدیل شده و به پایان می‌رسد.
مثال: درجه (V) گام دو مینور (سل، سی بمل یا سی بکار، ر) به درجهٔ (I) (دو، می بکار، سل).
یادداشت

↑  pentad
↑  hexad
↑  heptad
↑  Chiffrage
↑  Dominant seventh chord
↑  Minor seventh
↑   Minor seventh and diminished fifth
↑  Major seventh
↑  Diminished seventh chord
↑  Ninth chord
↑  Dominant ninth chord
↑  Dominant minor ninth
↑  eleventh chord
↑  Dominant eleventh
↑  Thirteenth chord
↑  Dominant thirteenth
↑  Neapolita Sixte Chord
↑  augmented sixth chord
↑  Italian augmented sixth
↑  French augmented sixth
↑  German augmented sixth
↑  Quartal
↑  Tetrad
↑  Perfect Cadence
↑  Plagal Cadence
↑  Half Cadence
↑  Deceptive Cadence
↑  Picardy third
مشخصات آکوردها روی نت دو
مثال صوتی از مشخصات آکورد روی نت دو
آکوردهای چهارگانه
روش عددگذاری در تغییر وضعیت آکورد
آکورد هفتم نمایان
معکوس آکورد هفت
آکوردهای هفتم کوچک، محسوس، هفتم بزرگ و هفتم کوچک
آکورهای هفت
مثال روی درجه پنجم گام دو ماژور و دو مینور هارمونیک
آکوردهای تعلیق
دو نوع آکورد شش، میزان اول آکورد «لا مینور» به صورت معکوس اول، میزان دوم آکورد شش روی درجه یک گام دو ماژور
آکورد آلتره روی نت دو که فاصلهٔ پنجم کاسته، هفتم کوچک و نهم با نت پایه دارد
آکورد شش ناپولیتن روی درجه دوم گام‌های دو ماژور و دو مینور
آکوردهای شش افزوده ایتالیایی، فرانسوی و آلمانی در گام دو ماژور
یک آکورد کوارتال با فاصلهٔ چهارم درست و هفتم بزرگ نسبت به باس
آرابسک اثر: کلود دبوسی، خط پایین نت نوشته شده و خط بالا اجرای آکورد به صورت آرپژ است
نمونه‌ای از کاربرد آکورد سوم پیکاردی
اجرا و وصل آکوردهای گام دو مینور و کادانس پیکاردی
مثال از روش‌های علامت‌گذاری و انگشت گذاری آکورد روی گیتار
ترانسفورماتور پارامتریک

ترانسفورماتور پارامتریک (انگلیسی: Parametric transformer) گونه‌ای از ترانسفورماتور است. در این نوع ترانسفورماتورها توان الکتریکی از طریق القای متقابل ردوبدل (کوپلاژ) نمی‌شود بلکه با تغییر پارامتر در مدار مغناطیسی این کار صورت می‌گیرد. نخستین طراحی آن به سال ۱۹۶۸ توسط ونلاس بازمی‌گردد.
ترایتشینگ

| ترایتشینگ   | ترایتشینگ   |
| --- | --- |
  نشان:   نشان
کشور: آلمان
ایالت: بایرن
منطقه اداری: Oberpfalz
ناحیه: Cham
حکومت: حکومت
 • شهردار: Hans Kraus
مساحت: مساحت
 • کل: ۴۵٫۴۰ کیلومتر مربع (۱۷٫۵۳ مایل مربع)
ارتفاع: ۴۱۶ متر (۱۳۶۵ فوت)
منطقهٔ زمانی: CET/CEST (UTC+1/+2)
کدهای پستی: ۹۳۴۵۵
کدهای شماره‌گیری: ۰ ۹۹ ۷۴
پلاک خودرو: CHA
وبگاه: www.traitsching.de
ترایتشینگ (به آلمانی: Traitsching) یک شهر در آلمان است که در Cham واقع شده‌است.
تشنگی (فیلم ۱۹۵۹)

| تشنگی (فیلم ۱۹۵۹) | تشنگی (فیلم ۱۹۵۹) |
| --- | --- |
روسی: Жажда: روسی: Жажда
کارگردان: یوگنی تاشکوف
نویسنده: Grigori Pozhenyan
بازیگران:  ویاچسلاو تیخونوف  Valentina Khmara  Yuri Belov  Anton Dotsenko  Vladimir Ivanov 
موسیقی: Andrey Eshpay
فیلم‌بردار: پیوتر تاداروفسکی
تدوین‌گر: T. Dokh
کشور: اتحاد جماهیر شوروی
زبان: روسی 
تشنگی (روسی: Жажда) یک فیلم درام محصول کشور اتحاد جماهیر شوروی است که در سال ۱۹۵۹ ساخته شده‌است.
تلمبه ساسان مهیمی

| مجتمع كشاورزي ساسان مهیمی | مجتمع كشاورزي ساسان مهیمی |
| --- | --- |
روستا: روستا
کشور:  ایران
استان: استان کرمان
شهرستان: شهرستان عنبرآباد
بخش: بخش مرکزی شهرستان عنبرآباد
دهستان: دهستان جهادآباد
جمعیت (۲۰۰۶): جمعیت (۲۰۰۶)
 • کل: ٢۵۱
منطقهٔ زمانی: یوتی‌سی +۳:۳۰ (ساعت رسمی ایران)
 • تابستانی (DST): یوتی‌سی +۴:۳۰ (ساعت رسمی ایران)
مجتمع كشاورزي ساسان مهیمی یک منطقهٔ مسکونی در ایران است که در بخش مرکزی شهرستان عنبرآباد واقع شده‌است. تلمبه ساسان مهیمی ٢٥٠ نفر جمعیت دارد.
تریسی رینر

| تریسی رینر | تریسی رینر |
| --- | --- |
زادهٔ: ۷ ژوئیهٔ ۱۹۶۴ ‏(۶۰ سال)
تریسی رینر (انگلیسی: Tracy Reiner؛ زادهٔ ۷ ژوئیهٔ ۱۹۶۴) یک هنرپیشه اهل ایالات متحده آمریکا است.
از فیلم‌هایی که وی در آن نقش داشته‌است، می‌توان به لیگ خودشان، خواهر دیگر، تد و ونوس و بچه فلامینگو اشاره کرد.
تلسکوپ جمنای

تلسکوپ جمنای-شمالی در رصدخانه مونوکی
تلسکوپ جمنای-جنوبی در رصدخانهٔ سرو پاچون
تلسکوپ جمنای (به انگلیسی: Gemini Telescope) یک جفت تلسکوپ بزرگ و بین‌المللی است.
این تلسکوپها که متعلق به یک کنسرسیوم بین‌المللی از کشورهای آمریکا، شیلی، استرالیا، کانادا، آرژانتین، و برزیل هست، به‌وسیلهٔ دانشگاه هاوایی در هایلو اداره می‌شوند.
یکی از تلسکوپ‌ها در رصدخانهٔ مونوکی در هاوایی، و دیگری در رصدخانهٔ سرو پاچون در شیلی است. قطر آیینهٔ این تلسکوپ‌های بازتابی ۸٫۱ متر است. این دو تلسکوپ تقریباً کل بخش‌های شمالی و جنوبی آسمان را پوشش می‌دهد. این دو تلسکوپ در حال حاضر جزء بزرگترین و پیشرفته‌ترین تلسکوپ‌های نوری،فروسرخ در جهان هستند.
ترونتزانو لاگو ماجیوره

| ترونتزانو لاگو ماجیوره | ترونتزانو لاگو ماجیوره |
| --- | --- |
کومونه: کومونه
ترونتزانو لاگو ماجیوره: ترونتزانو لاگو ماجیوره
موقعیت ترونتزانو لاگو ماجیوره در نقشه: موقعیت ترونتزانو لاگو ماجیوره در نقشه
ترونتزانو لاگو ماجیورهموقعیت ترونتزانو لاگو ماجیوره در  Italy: ترونتزانو لاگو ماجیورهموقعیت ترونتزانو لاگو ماجیوره در  Italy
مختصات: ۴۶°۵′ شمالی ۸°۴۴′ شرقی﻿ / ﻿۴۶٫۰۸۳°شمالی ۸٫۷۳۳°شرقی﻿ / 46.083; 8.733: مختصات: ۴۶°۵′ شمالی ۸°۴۴′ شرقی﻿ / ﻿۴۶٫۰۸۳°شمالی ۸٫۷۳۳°شرقی﻿ / 46.083; 8.733
کشور: ایتالیا
ناحیه: لمباردی
استان / شهرستان: استان وارزه (VA)
دهستان: Bassano, la Costa, la Mora, Riva, Lanterna, Poggio, il Bersagliere, Ronco Scigolino, Monti di Bassano, Monte Borgna, la Crocetta, Santa Maria di Lourdes, Porto
حکومت: حکومت
 • شهردار: Roberto Stangalini
مساحت: مساحت
 • کل: ۱۱٫۰ کیلومتر مربع (۴٫۲ مایل مربع)
ارتفاع: ۳۴۲ متر (۱۱۲۲ فوت)
جمعیت (Dec. 2004): جمعیت (Dec. 2004)
 • کل: ۲۷۰
 • تراکم: ۲۵/کیلومتر مربع (۶۴/مایل مربع)
اهلیت‌نام: Tronzanesi
منطقهٔ زمانی: یوتی‌سی +۱ (زمان)
 • تابستانی (DST): یوتی‌سی +۲ (ساعت تابستانه)
کد پستی: ۲۱۰۱۰
پیش‌شماره تلفن: ۰۳۳۲
ترونتزانو لاگو ماجیوره (به ایتالیایی: Tronzano Lago Maggiore) یک کومونه در ایتالیا است که در استان وارزه واقع شده‌است. ترونتزانو لاگو ماجیوره ۱۱٫۰ کیلومتر مربع مساحت و ۲۷۰ نفر جمعیت دارد و ۳۴۲ متر بالاتر از سطح دریا واقع شده‌است.
تام جونز (رمان)

| 0 | 1 |
| --- | --- |
نویسنده(ها): هنری فیلدینگ
عنوان اصلی: The History of Tom Jones, a Foundling
کشور: انگلستان
زبان: زبان انگلیسی
ناشر: آندرو میلار
پس از: زن شوهر، پامفِلت (۱۷۴۶) 
پیش از: سفری از اینجا تا ابدیت (۱۷۴۹) 
«تام جونز» (انگلیسی: The History of Tom Jones, a Foundling) یک کتاب طنز از هنری فیلدینگ نمایش نامه نویس و نویسندهٔ انگلیسی است که عنوان اصلی آن سرگذشت تام جونز کودک سر راهی است و اغلب به سادگی و با همان نام کوتاه تام جونز شناخته می‌شود، کتاب یک رمان تربیتی و یک رند نامه است، نخستین بار در تاریخ ۲۸ فوریه ۱۷۴۹ در لندن منتشر شد و با استقبال بسیار زیادی مواجه شد، فیلدینگ از بابت حق‌التألیف مبلغ ۷۰۰ پوند از ناشر دریافت کرد که در آن زمان مبلغ عظیمی بود، تام جونز یکی از قدیمی‌ترین کتاب‌های نثر انگلیسی است، اولین بار سامرست موام در سال ۱۹۴۸ از این رمان به عنوان ۱۰ رمان برتر جهان یاد کرد
شرح کوتاهی بر کتاب

کتاب تام جونز ماجرای کودکی نامشروع و سر راهی است و بیانگر حوادث و ماجراهایی است که بر او می‌گذرد، گسترش داستان در صفحات ابتدایی تا حدودی به دلیل معرفی شخصیت‌های قصه کمی کُند است اما بعد از آن همه چیز ساده و روان می‌گردد، تام جونز وقتی سر و کله اش در رختخواب و خانهٔ آقای آلورتی پیدا می‌شود، مهرش به دل این مرد افتاده و از آن پس پسرخواندهٔ او به حساب می‌آید. آقای آلورتی با همشیرهٔ خود دوشیزه برژیت زندگی می‌کند چرا که آقای آلورتی همسر خود را از دست داده و همشیره‌اش هنوز ازدواج نکرده و مجرد است، از آن طرف برژیت خانم با مردی ازدواج کرده و از او صاحب فرزندی به نام بلایفیل می‌شود که هم‌بازی و رغیب همیشگی و حتی عشقی تام جونز است. تام و بلایفیل که هر دو عاشق دختر همسایهٔ خودشان به نام سوفیا شده‌اند و ماجراهایی پیش می‌آورند که این کتاب فیلدینگ را خواندنی تر می‌نماید، یک نکته که دربارهٔ کتاب باید به آن توجه داشت این است که کتاب در قرن هفدهم و برای مردمان آن روزگار نوشته شده و در این مدت هنر داستان‌نویسی و زندگی اجتماعی تغییرات زیادی را از سر گذرانده،
هنر فیلدینگ در نگارش کتاب

هنری فیلدینگ در این کتاب از مطلق گرائی پرهیز دارد، شخصیت‌های ساخته و پرداخته اش انسان‌هایی هستند دمدمی مزاج، مثل تام جونز که هر چند به سوفیا عشق می‌ورزد و اگر چه این عشق بی شائبه است، با این همه هر جا و هر گاه به زن زیبا و رامی برمی‌خورد، بدون احساس ناراحتی وجدان با او به بستر می‌رود. بدون آنکه ذره‌ای از عشقش به سوفیا کاسته شده باشد، قهرمان کتاب فیلدینگ هر چند انسان متقی نیست ولی شهوتران هم نیست، و مثل بیشتر شوهرها، کارش را که کرد به خانه می‌آید.
واژگان

↑  W. Somerset Maugham
↑  Allworthy
↑  Bridget
جنگل‌روی مشبک

| جنگل‌روی مشبک | جنگل‌روی مشبک |
| --- | --- |
رده‌بندی علمی : رده‌بندی علمی 
فرمانرو:: جانوران
شاخه:: طنابداران
رده:: خزندگان
راسته:: پولک‌داران
تیره:: سوسماران دم‌شلاقی
سرده:: جنگل‌روها
گونه:: A. reticulata
نام دوبخشی: نام دوبخشی
Ameiva reticulata Landauro, Garcia-Bravo, & Venegas, 2015: Ameiva reticulata Landauro, Garcia-Bravo, & Venegas, 2015
جنگل‌رُویِ مشبک یا جنگل‌رُویِ شبکه‌ای (نام علمی: Ameiva reticulata) گونه‌ای از مارمولک‌های خانوادهٔ سوسماران دم‌شلاقی و بومی پرو است.