آزادی‌های چهارگانه (نورمن راکول)
آفرینش

«این کار برای من زیادی بزرگ بود… میکل‌آنژ باید با آن درمی‌افتاد.»
—نورمن راکول
آزادی‌های چهارگانهٔ (آزادی بیان، آزادی پرستش، آزادی از فقر و آزادی از ترس) نورمن راکول، اولین بار در تاریخ‌های ۲۰ فوریه، ۲۷ فوریه، ۶ مارس و ۱۳ مارس ۱۹۴۳، به همراه جستارهایی از نویسندگان و مورخان سرشناس آمریکایی، (به ترتیب بوث تارکینگتن، ویل دورانت، کارلوس بلوسان و استیون وینسنت بنت) منتشر شدند. ابعاد آن‌ها ۱۱۶٫۲ سانتیمتر (۴۵٫۷ اینچ) × ۹۰ سانتیمتر (۳۵ اینچ) است به جز آزادی پرستش که ابعادی برابر با ۱۱۶٫۸ سانتیمتر (۴۶٫۰ اینچ) × ۹۰ سانتیمتر (۳۵ اینچ) دارد. راکول برای کشیدن تمام این نقاشی‌ها از مدل‌های زنده استفاده کرده‌است. راکول از ۱۹۳۵ دست به استفاده گسترده از عکاسی سیاه‌وسفید از این مدل‌های زنده زد اما این مسئله را تا سال ۱۹۴۰ آشکار نکرد. استفاده از عکاسی به راکول اجازه داد از مدل‌هایش در حالت‌هایی عکس‌برداری کند که نمی‌توانستند برای مدت طولانی در آن بمانند. او همین‌طور توانست با این کار، آثارش را با زوایای جدیدی خلق کند؛ در آزادی‌های چهارگانه، «آزادی بیان دارای نقطه ثقل در پایین است، در آزادی پرستش، نمای نزدیک به کار گرفته شده، آزادی از ترس، نمای میانه را به نمایش می‌گذارد و آزادی از فقر، زاویه باز دارد.»
راکول در ۱۹۳۹ به آرلینگتن نقل مکان کرد که محیطی دوستانه برای هنرمندان داشت و میزبان افرادی چون رابرت فراست، راکول کنت و دوروتی کانفیلد فیشر بود. راکول پس از نقل مکان از نیو راشل گفت «بی‌قرار بودم… شهر [نیو راشل] با هرچه به سرم می‌آمد، رنگ می‌باخت.» او در نیو راشل هم فرایند طلاق را از سر گذراند و هم مجبور بود هم‌پای جمعیت پرجنب‌وجوش آن‌جا شود. پس از استقرار راکول در آرلینگتن، هنرمندان دیگری نیز همچون جان آثرتون، مید شفر و جرج هیوز نیز به آن‌جا نقل مکان کردند. این هنرمندان به اضافه راکول، متقابلاً از هم حمایت می‌کردند و افراد محلی را به عنوان مدل آماتور به کار می‌گرفتند. راکول با استفاده از عکاسی و مدل‌های محلی توانست آنچه «انسان‌هایی شکل خودشان»، کسانی که از طبقه کارگر بودند، می‌نامید را به جای یک روز استفاده از مدل‌های حرفه‌ای، در یک ساعت به دست بیاورد. راکول در ازای کار مدل‌ها دستمزد مناسبی به آن‌ها می‌داد. برای نمونه رز هویت برای سه نشست عکس‌برداری آزادی بیان و آزادی پرستش ۱۵ دلار (برابر ۲۲۴ دلار در سال ۲۰۱۷) دریافت کرد.
هنگامی که آمریکا در ۱۹۴۱ وارد جنگ شد، سه آژانس مسئول پروپاگاندا بودند: دفتر آمار و ارقام (اواف‌اف)، بخش اطلاعات دفتر مرتبط با مدیریت بحران (اوایی‌ام) و دفتر گزارش‌های دولتی (اوجی‌آر). دفتر اواف‌اف مسئول سفارش آثار هنری برای تشکیل گروهی از نویسندگان بود که تحت مدیریت کتابدار کنگره، آرچیبالد مک‌لیش قرار داشت. در میانه سال ۱۹۴۲، دفتر اطلاعات جنگی اعلام کرد باوجود تلاش‌های اواف‌اف در توزیع جزوه‌ها، پوسترها، نمایش‌ها و دیگر رسانه‌ها، تنها یک سوم عموم مردم با آزادی‌های چهارگانه روزولت آشنا هستند و یک پنجاهم آن‌ها قادرند این چهار آزادی را برشمرند. کارزار معرفی آزادی‌های چهارگانه، «کارزار آگاهی‌بخشی به آمریکایی‌ها در مورد شرکت آمریکا در جنگ جهانی دوم» نام داشت.
راکول در ۱۹۴۲ برای سی سال تصویرسازی حرفه‌ای کرده بود و دوران کاری موفقی داشت. علاوه بر این در میانه این سال، شخصیت گیلیس او مشهور شده‌بود. لوریمر از ۱۸۹۸ تا ۱۹۳۶ سردبیر پست بود. پس از او وزلی دبلیو. استاوت برای پنج سال سردبیر پست شد. در اوایل ۱۹۴۲، استاوت مقاله‌ای با عنوان «پرونده‌ای علیه یهود» منتشر کرد که منجر به لغو تبلیغات و اشتراک‌ها شد. چنین شایع بود که در سال ۱۹۴۲ پست از لحاظ اقتصادی دچار مشکل شده‌است. به‌زودی بن هیبس جایگزین استاوت شد که مشکلات مجله را حل کرد.
راکول در ۲۴ مه ۱۹۴۲ به دنبال تصویب طرح پوسترش در پنتاگون بود چراکه انجمن صنفی هنرمندان او را به نمایندگی خود در بخش تجهیزات ارتش آمریکا تعیین کرده بود. رابرت پترسون که بعدها معاون وزیر جنگ آمریکا شد، پیشنهاد تجدید نظر داد. در همان روز، راکول با توماس مابری از بخش گرافیک دفتر آمار و ارقام وزارت جنگ که مسئول هماهنگی پوسترهای با مضمون جنگ و بیلبوردها بود، دیدار کرد. مابری نیاز به آثار هنری مرتبط با آزادی‌های چهارگانه را تقویت کرد و راکول، در حال تعمق در منشور آتلانتیک، که آزادی‌های چهارگانه را به هم متصل می‌کرد، راهی خانه شد.
راکول صحنه‌ای از یک جلسه شورای محلی را به یاد می‌آورد که در آن یک نفر به عنوان تنها مخالف صحبت می‌کرد؛ باوجود مخالف انفرادی او، به او فضای صحبت داده شده بود و با احترام به حرف‌هایش گوش داده می‌شد. آن فرد منبع الهام راکول برای خلق آزادی بیان شد و راکول تصمیم گرفت از همسایگانش در ورمانت به عنوان مدل برای کشیدن یک مجموعه نقاشی از مفاهیم ذکرشده در سخنرانی آزادی‌های چهارگانه روزولت که سال پیش از آن ایراد شده بود، استفاده کند. او سه‌روزه طرح‌های زغالی مجموعه را کشید که برخی منابع آن‌ها را طرح‌های رنگی توصیف کرده‌اند. حرکت وطن‌پرستانه راکول سفرش به واشینگتن، دی.سی. بود و اعلام این‌که در این طرح به صورت داوطلبانه برای دولت کار خواهد کرد. راکول در میانه ژوئن به همراه شفر، چهار طرح زغالی را به واشینگتن برد و به عنوان دو فرد مطلوب کمیسیون طراحی هنر جنگی در هتل می‌فلاور ساکن شدند. در این سفر، از سوی پیشاهنگی پسران آمریکا از راکول خواسته شد تا مانند سال‌های گذشته، نقاشی سالانه‌اش برای تقویم‌شان را که توسط اوریون وینفورد منتشر می‌شد، ادامه دهد. او در طول ملاقاتش نتوانست توجه پترسون را جلب کند؛ بنابراین با اداره اطلاعات جنگ ایالات متحده (اودبلیوآی) ملاقات کرد که به او گفته‌شد «در جنگ قبلی پوسترها را شما طراحی کردید. در این جنگ می‌خواهیم از هنرمندان واقعی (هنرمندان هنرهای زیبا) استفاده کنیم.»
در سفر برگشت به ورمانت به همراه شفر در ۱۶ ژوئن، آن‌ها در فیلادلفیا توقف کردند تا با سردبیر جدید ستردی ایونینگ پست، بن هیبس، ملاقات کنند. بسیاری این ملاقات را غیرمترقبه توصیف کرده‌اند اما برنامه‌ریزی‌شده بودن این ملاقات یا عکسش، روشن نیست. هیبس از طرح‌های چهار آزادی راکول خوشش آمد و به او دوماه فرصت داد تا کارش را تکمیل کند. فرم مکاتبه ۲۴ ژوئن پست نشان می‌دهد که قرار بر این شده که هر دو مجموعه شفر و راکول منتشر شوند. در ۲۶ ژوئن، دبیر هنری پست جیمز ییتس، راکول را از برنامه پست برای چاپ هر نقاشی به همراه یک جستار دربارهٔ پیام‌های روزولت، مطلع کرد.
تابستان راکول پر از حواس‌پرتی بود. یک‌بار متخصص گوارشی از منهتن به او توصیه کرد تن به جراحی بدهد گرچه انجام نشد. او به مجلات دیگر هم تعهد کاری داشت و مشکلات تجاری مربوط به حق تکثیر دوم نیز درکار بود. تعهد او به پیشاهنگان نیز برقرار بود. به‌خاطر این محدودیت‌های زمانی او از هر فرصتی برای رد هر تعهدی که موجب حواس‌پرتی می‌شد، استفاده می‌کرد. در اکتبر، پست دبیر هنری‌اش را به آرلینگتن فرستاد تا پیش‌رفت کار راکول را بررسی کند. تقریباً در همین زمان، باوجود مخالفت رئیس بخش طراحی، فرانسیس برنان اودبلیوآی نشانه‌هایی از علاقه به کار راکول نشان داد. در واقع، پس از انتخاب راکول، تمام نویسندگان بخش استعفا کردند. مطبوعات در ارتباط با استعفا، ادعا کردند که او اودبلیوآی تحت فشار شدید کسانی است که فروش آسان را به اطلاعات درست ترجیح می‌دهند. این افراد با مردان و زنان آمریکایی مانند مشتریانی کندذهن و مخالف رفتار می‌کنند. آشفتگی موجود در اودبلیوآی با حمایت جمعی آن‌ها از کار بن شان بیشتر هم شد. آثار شان به دلیل نبود درخواست عمومی، در پروپاگاندا استفاده نمی‌شد. هنرمندان دیگری هم بودند که به ترویج مسائل مربوط به جنگ تعهد داشتند. از جمله آن‌ها می‌توان به ژان کارلو، جرارد هوردایکو، هوگو بالین و والتر راسل اشاره کرد. یادمان طراحی‌شده به دست راسل بعدها در مدیسن اسکوئر گاردن شهر نیویورک نصب شد.
کشیدن مجموعه هفت ماه کار برد و در پایان سال به اتمام رسید. ظاهراً راکول در این مدت حدود ۲ کیلوگرم وزن کم کرد. به محض تمام شدن مجموعه، او با شنیدن اخبار شکست متفقین تهییج شد؛ حقیقتی که به کار جنبه فوریت داد. مدل‌ها شامل خانم هرینگتن که نقش زن مسن مذهبی در آزادی پرستش را داشت و مردی به نام جیم مارتین می‌شد که در تمام نقاشی‌های مجموعه حضور داشت (به‌ویژه حضور برجسته‌اش در آزادی از ترس). هدف این مجموعه آگاه کردن آمریکاییان بود از این‌که برای چه می‌جنگند: آزادی بیان و پرستش و آزادی از فقر و ترس. در تمام نقاشی‌ها از تخته‌رنگ کم‌رنگ استفاده شده و از استفاده از رنگ سرخ اجتناب شده‌است؛ چیزی که ویژگی سبکی راکول بوده و به آن مشهور است.
برخی منابع پس از مرگ راکول این پرسش را مطرح کردند که دولتمردان، همان‌طور که راکول ادعا می‌کرد دلسردکننده بودند یا خیر. آن‌ها برای طرح این پرسش به مکاتبه دلگرم‌کننده ۲۳ آوریل ۱۹۴۳ او با توماس دی. مابری از اودبلیوآی (مدیر اجرایی سابق موزه هنر مدرن) ارجاع می‌دهند. هم‌زمان، سه آژانس پروپاگاندای دولتی از هم مجزا در تاریخ ۱۳ ژوئن ۱۹۴۲ و با فرمان اجرایی رئیس‌جمهور تحت مدیریت اودبلیوآی مجتمع شدند. به‌علاوه، بخش نویسندگان اودبلیوآی تحت مدیریت مک‌لیش، به خاطر ناتوانی در انتقال پیامی قابل فهم برای مردمی با درک متفاوت، تحت فشار بود.
پس از تکمیل مجموعه و پیش از تحویل آن‌ها به مجله پست در فیلادلفیا، نقاشی‌های راکول برای مدت کوتاهی در کوشک آرلینگتن غربی به نمایش درآمد. پس از آن مجموعه در ژانویه ۱۹۴۳ به فیلادلفیا رسید. روزولت نقاشی‌ها را در اوایل فوریه دید و پست موافقت او را برای چاپ نقاشی‌ها و جستارهای همراه آن‌ها، جلب کرد. روزولت هم به صورت شخصی نامه‌ای به راکول فرستاد و هم نامه رسمی تحسین‌آمیزی در تاریخ ۱۰ فوریه به مجله پست ارسال کرد. روزولت از مجله پست درخواست کرد جستارها را به اودبلیوآی بدهد تا آن‌ها جستارها را به زبان‌های خارجی ترجمه کنند و او بتواند آن‌ها را به سران سازمان ملل متحد بدهد.
آزادی‌های چهارگانه به صورت تمام‌رنگی، تمام‌صفحه و همراه با جستاری با همان نام نقاشی، منتشر شدند. انتشار این نقاشی‌ها به صورت هفتگی و با توجه به ترتیب ذکر آن‌ها در سخنرانی روزولت، به این ترتیب بود: آزادی بیان (۲۰ فوریه)، آزادی پرستش (۲۷ فوریه)، آزادی از فقر (۶ مارس) و آزادی از ترس (۱۳ مارس). برای انتخاب نویسندگان جستارهای همراه نقاشی‌ها، هیبس گزینه‌های متعددی از نویسندگانی داشت که به‌طور منظم برای پست می‌نوشتند.