stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
یوهان هادورف
حرفه

پس از مزرعه ای که در آن بزرگ شد، خود را هادورف یا هادورفیوس نامید، شروع به تحصیل در دانشگاه اوپسالا نمود ، جایی که در سال ۱۶۶۰ به عنوان دبیر آکادمی منصوب شد. سپس به دلیل علاقه شدید به آثار باستانی ملی توسط مگنوس گابریل دلا گاردی و کنت اریک لیندشولد (۱۶۹۰ - ۱۶۳۴) مورد توجه قرار گرفت. او در سال ۱۶۶۶ بخشی از حقوق مدیر کل هیئت مرکزی آثار ملی باستانی را دریافت کرد و در سال ۱۶۶۷ به عنوان هفتمین ارزیاب آن منصوب شد.
در سال ۱۶۶۹ به سمت منشی آرشیو ملی ارتقا یافت. در همان سال، او و الیاس برنر در سفری به د لا گاردی پیوستند و یوهان هادورف از تمام بناهای باستانی که  با آنها روبرو شد نقاشی کشید. او همچنین به کتابخانه گسترده د لا گاردی دسترسی داشت و یک ترجمه منظوم سوئدی از تاریخ اسکندر مقدونی انجام داد که در سال ۱۶۷۲ منتشر شد. در همان سال، او در اریکز گاتا  از طریق مرکز و جنوب سوئد به پادشاه سوئد چارلز یازدهم پیوست که در طی آن او موظف بود همیشه حضور داشته باشد و تمام آثار باستانی و کنجکاوی هایی را که توجه پادشاه را جلب کرده بود توضیح دهد.
او در سال ۱۶۷۹، زمانی که همکارش، پروفسور اولوف ورلیوس، به عنوان کتابدار دانشگاه اوپسالا ارتقاء یافت، تمام موقعیت و حقوق خود را به عنوان مدیرکل هیئت مرکزی آثار باستانی ملی دریافت کرد. در سال ۱۶۹۲، هیئت مرکزی آثار باستانی ملی به استکهلم منتقل شد تا به عنوان یک مسوول آرشیو آثار باستانی به جای یک کالج فعالیت کند و یوهان هادورف مدیر آن شد. او در ۱۲ ژوئیه ۱۶۹۳ در پایتخت درگذشت.
تولیدات

هادورف به جای یک دانشمند انتقادی، محققی سخت کوش و مصمم بود.  بر خلاف همکارانش، او هرگز هیچ حماسه نورس را منتشر نکرد، اما ایسلندی ها را استخدام کرد و ترتیبی داد که آنها بتوانند سفر کنند و نسخه های خطی را برای هیئت تهیه کنند و از آنها کپی بردارند. در سال‌های ۱۶۷۴–۱۶۷۶ ، او تواریخ قافیه‌های قدیمی سوئدی و حماسه قافیه سنت اولاف را با تفسیرهای گسترده ای منتشر کرد، چیزی که برای آیندگان ارزشمند است، زیرا بسیاری از نسخه‌های خطی اصلی در آتش سوزی کاخ استکهلم در سال ۱۶۹۷ نابود شدند. او همچنین عاشقانه های قافیه ای را که نام شاهزاده خانم یوفمیا را دارند ویرایش کرد. او ترجمه سوئدی از تاریخ لاتین اسکندر مقدونی را در سال ۱۶۷۲ منتشر کرد. علاوه بر این، او چندین قانون استانی قرون وسطایی سوئد را منتشر کرد که منطبق با قانون اسکان در سال ۱۶۷۶ بود،  اما یکی از مهمترین کارهای او مستندسازی نامه های قرون وسطی بود.
در اوایل دهه ۱۶۵۰، چارلز X گوستاو، نائب السلطنه سوئد، او را به سفری به اولاند فرستاد، جایی که او نقاشی‌هایی از سنگ‌ رونی کشید.  در سال ۱۶۷۱، به او اجازه داده شد تا برای جستجوی آثار باستانی ملی، با همراهی هیاتی از هنرمندان، در سراسر کشور سفر کند.  از سال ۱۶۷۴ به بعد، او هر سال چنین سفرهایی را انجام می داد که اغلب با  هنرمندان دستیار همراهی می شد.  مطالعات او مربوط به سنگ‌ رونی، صومعه‌ها و کلیساهای ویران شده، قلعه‌ها، تومول‌ها و دیگر بناها، دست‌نوشته‌ها، فولکلور و تصنیف‌ها رایج بود.  او همچنین اولین کاوش باستان شناسی سوئد را در بیرکا انجام داد.
مجموعه‌های یوهان هادورف اساس موزه آثار ملی سوئد را تشکیل می‌دهند.   تعداد زیادی از سنگ‌های رونی به تصویر کشیده شد و بیش از 1000 تصویر از این قبیل به‌نظارت او به صورت چوب‌تراشی ساخته شد.
آثار منتشر شده

قانون دال 1676 (به سوئدی: Dahlelagen 1676)
Skånelage 1676
Gothlands-laghen: på gammal göthiska med en historisk berättelse wid ändan, huruledes Gothland först år upfunnit och besatt, så och under Swes rijke ifran … 1687
Bjärköarätten 1687
قانون شهر ویسبی ۱۶۸۸ (به سوئدی: Visby stadslag 1688)
قانون دریایی ویسبی 1689(به سوئدی: Visby sjörätt 1689)
تاریخ اسکندر مقدونی با قافیه سوئدی در سال ۱۶۷۲
حماسه سنت اولافس در Svenska rijm 1675
Två gamla Svenska rijmrönikor. مورد در فروشگاه از بازی konungars و غیره. Förlikningar, Försäkringar ،' 'و غیره. 1674-76
Färentuna runstenar 1680
تور زوار

| تور زوار | تور زوار |
| --- | --- |
fa (in English: Expected satiety): fa
تور زوارموقعیت تور زوار در نقشهنمایش نقشه Balochistan, Pakistanتور زوارتور زوار (پاکستان)نمایش نقشه پاکستان : تور زوارموقعیت تور زوار در نقشهنمایش نقشه Balochistan, Pakistanتور زوارتور زوار (پاکستان)نمایش نقشه پاکستان 
مرتفع‌ترین نقطه: مرتفع‌ترین نقطه
ارتفاع: ۲٬۲۳۷ متر (۷٬۳۳۹ فوت)
مختصات: ۳۰°۲۸′۴۵″ شمالی ۶۷°۲۸′۳۰″ شرقی﻿ / ﻿۳۰٫۴۷۹۱۷°شمالی ۶۷٫۴۷۵۰۰°شرقی﻿ / 30.47917; 67.47500
جغرافیا: جغرافیا
موقعیت: پاکستان
زمین‌شناسی: زمین‌شناسی
نوع کوه: Fissure vent
آخرین فوران: January 2010
تور زوار (به انگلیسی: Tor Zawar) یک کوه در پاکستان است که در پاکستان واقع شده‌است. تور زوار ۲٬۲۳۷ متر بالاتر از سطح دریا واقع شده‌است.
ریچارد لیبرتینی

| ریچارد لیبرتینی | ریچارد لیبرتینی |
| --- | --- |
زادهٔ: ۲۱ مهٔ ۱۹۳۳
درگذشت: ۷ ژانویهٔ ۲۰۱۶ (۸۲ سال) ونیز، لس‌آنجلس
ملیت: آمریکایی
محل تحصیل: کالج امرسون
پیشه: بازیگر
سال‌های فعالیت: ۱۹۶۸–۲۰۱۳
همسر: ملیندا دیلون (۱۹۶۳–۱۹۷۸) (طلاق)
فرزندان: ۱
ریچارد لیبرتینی (انگلیسی: Richard Libertini؛ زادهٔ ۲۱ مهٔ ۱۹۳۳-درگذشته ۷ ژانویه ۲۰۱۶) هنرپیشه اهل ایالات متحده آمریکا بود.
وی در منطقه‌ای نزدیک کمبریج، ماساچوست و از خانواده‌ای با اصالت ایتالیایی متولد شد. عمده شهرت وی به خاطر توانایی‌اش در صحبت کردن با لهجه‌های گوناگون است.
از فیلم‌هایی که وی در آن نقش داشته است، می‌توان به نل، روزهای بهشت، بیداری‌ها، پاپای، آب را نخورید، همه من، خواهران لیمو و آتش غرور اشاره کرد.
یانیس واروفاکیس

| یانیس واروفاکیس | یانیس واروفاکیس |
| --- | --- |
Γιάνης Βαρουφάκης: Γιάνης Βαρουφάκης
وزیر دارایی یونان: وزیر دارایی یونان
دوره مسئولیت ۲۷ ژانویه ۲۰۱۵ – ۶ ژوئیه ۲۰۱۵: دوره مسئولیت ۲۷ ژانویه ۲۰۱۵ – ۶ ژوئیه ۲۰۱۵
نخست‌وزیر: آلکسیس سیپراس
پس از: گیکاس هاردوولیس
پیش از: یوکلید ساکالوتوس
 :  
اطلاعات شخصی: اطلاعات شخصی
زاده: ۲۴ مارس ۱۹۶۱ ‏(۶۳ سال) آتن، یونان
حزب سیاسی: سیریزا (۲۰۱۵-اکنون)
محل تحصیل: دانشگاه اسکس (B.A. , Ph.D.) دانشگاه بیرمنگام (M.Sc.)
وبگاه: Official website
فعالیت دانشگاهی: فعالیت دانشگاهی
زمینه: نظریه بازی‌ها اقتصاد سیاسی
مکتب یا سنت: Post-Keynesian economics
تأثیرگذاران: کارل مارکس، جان مینارد کینز،  Joan Robinson, Michał Kalecki, John Kenneth Galbraith, Philip Mirowski, پل سوئیزی،  Axel Leijonhufvud
 :  
 :  
یانیس واروفاکیس (یونانی: Γιάνης Βαρουφάκης؛ زادهٔ ۲۴ مارس ۱۹۶۱) اقتصاددان، و سیاست‌مدار اهل یونان است. وی از ژانویه تا ژوئیه ۲۰۱۵ به عنوان وزیر دارایی در کابینه آلکسیس سیپراس مشغول به کار بود. وی که فارغ‌التحصیل دانشگاه اسکس بریتانیا است، به علت شیوه لباس پوشیدن و حرف زدنش، در میان رسانه‌های بین‌المللی محبوبیت خاصی یافت.
یانیس واروفاکیس پس از اعلام نتیجه همه‌پرسی یونان و رای منفی مردم به شرایط وام‌دهندگان از سمت خود کناره‌گیری کرد.
او در استعفانامه خود آورده‌است که گویا برخی از اعضای حوزه یورو و شرکای گوناگون ترجیحشان بر عدم حضور من در نشست‌هاست، ایده‌ای که نخست‌وزیر یونان را به این باور رسانده‌است که عدم حضور من می‌تواند برای دستیابی به یک توافق مفید باشد.
مکس پین (شخصیت)

| مکس پین | مکس پین |
| --- | --- |
شخصیت مکس پین: شخصیت مکس پین
مکس پین در مکس پین ۳: مکس پین در مکس پین ۳
نخستین حضور: مکس پین (۲۰۰۱)
آخرین حضور: مکس پین ۳ (۲۰۱۲)
پدیدآور: سم لیک
ایفاگر: سم لیک (مکس پین) تیموتی گیبز (مکس پین ۳) مارک والبرگ (فیلم)
صداپیشه: جیمز مک‌کافری
ایفاگر ضبط حرکت: جیمز مک‌کافری
مکس پین (به انگلیسی: Max Payne)، نام شخصیت اصلی و قهرمان سری بازی‌های نئو-نوآر مکس پین است. این شخصیت نخستین بار در سال ۲۰۰۱ و در بازی ویدئویی مکس پین معرفی شد. این شخصیت توسط خالق سری بازی‌های مکس پین یعنی سم لیک خلق شده‌است. شخصیت مکس پین در دو دنباله دیگر این بازی یعنی مکس پین ۲: سقوط مکس پین و مکس پین ۳ حضور پیدا کرد. همچنین در اقتباس سینمایی از این بازی، مارک والبرگ نقش این شخصیت را ایفا کرد.
بر طبق داستانی اصلی بازی، مکس پین پلیس ان‌وای‌پی‌دی است که به عنوان مأمور ویژه مخفی در اداره مبارزه با مواد مخدر آمریکا مشغول به کار است. بعد از آنکه همسر و دختر خردسالش توسط عده‌ای معتاد به طرز دلخراشی به قتل می‌رسند، پین تبدیل به یک مأمور خودخوانده شده و تصمیم می‌گیرد تا در خیابان‌های نیویورک به دنبال قاتلین عزیزانش بگردد. او در این راه پرخطر با اشخاص زیادی از جمله یک زن اغواگر و آدمکش قراردادی مرموز به اسم مونا سکس آشنا می‌شود.
مکس پین (فیلم)

| مکس پین | مکس پین |
| --- | --- |
پوستر فیلم مکس پین: پوستر فیلم مکس پین
کارگردان: جان مور
تهیه‌کننده: جان مور اسکات فایه جولی یورن
نویسنده: بآو تورن بر اساس: شخصیت مکس پین ساختهٔ سم لیک
بازیگران: مارک والبرگ میلا کونیس بو بریجز لوداکریس کریس اودانل دانل لوگ آمائوری نولاسکو کیت برتون و اولگا کوریلنکو
موسیقی: مارکو بلترامی
فیلم‌بردار: جاناتان سلا
تدوین‌گر: دن زیمرمن
توزیع‌کننده: فاکس قرن بیستم
تاریخ‌های انتشار: ۱۳ اکتبر ۲۰۰۸ (هالیوود) ۱۷ اکتبر ۲۰۰۸ (ایالات متحده)
مدت زمان: ۱۰۰ دقیقه
کشور: ایالات متحده
زبان: انگلیسی 
هزینهٔ فیلم: ۳۵ میلیون دلار
فروش گیشه: ۸۵٫۸ میلیون دلار
مکس پین (به انگلیسی: Max Payne) نام یک فیلم اکشن ساخته شده بر پایهٔ بازی‌ای ویدئویی به همین نام است. فیلم را جان مور کارگردانی کرده و مارک والبرگ نقش اصلی را بازی می‌کند. این فیلم در ۱۷ اکتبر ۲۰۰۸ منتشر شد. این فیلم از سوی منتقدان و طرفداران بازی ویدئویی طرد شد.
یواس‌اس نومیتور (ای‌آرال-۱۷)

| 0 | 1 |
| --- | --- |
پیشینه: پیشینه
مالک: 
آب‌اندازی::  ۱۹ سپتامبر ۱۹۴۴
آغاز کار::  ۱۸ اکتبر ۱۹۴۴
اعزام::  ۳ آوریل ۱۹۴۵
مشخصات اصلی: مشخصات اصلی
وزن::  ۲٬۱۲۵ تن بزرگ (۲٬۱۵۹ تن)
درازا::  ۳۲۸ فوت (۱۰۰ متر)
پهنا::  ۵۰ فوت (۱۵ متر)
آبخور::  ۱۴ فوت (۴٫۳ متر)
سرعت::  ۱۲ گره (۱۴ مایل بر ساعت؛ ۲۲ کیلومتر بر ساعت)
یواس‌اس نومیتور (ای‌آرال-۱۷) (به انگلیسی: USS Numitor (ARL-17)) یک کشتی بود که طول آن ۳۲۸ فوت (۱۰۰ متر) بود. این کشتی در سال ۱۹۴۴ ساخته شد.
دانیا آبرامز

| اطلاعات شخصی | اطلاعات شخصی |
| --- | --- |
زادهٔ: ۲۴ سپتامبر ۱۹۷۴ ‏(۵۰ سال) شهرستان وستچستر، نیویورک
ملیت: ایالات متحده آمریکا
قد: ۰ سانتیمتر (۰ اینچ)
وزن: ۲۵۱ پوند (۱۱۴ کیلوگرم)
اطلاعات حرفه: اطلاعات حرفه
کالج: Boston College (1993–1997)
درفت ان‌بی‌ای: ۱۹۹۷: درفت‌نشده
پیشه بازیکنی: ۱۹۹۷–۲۰۰۸
پست: فوروارد قدرتی
تاریخچه فعالیت: تاریخچه فعالیت
۱۹۹۷: Atlantic City Seagulls
۱۹۹۷: Žalgiris Kaunas
۱۹۹۷–۱۹۹۸: Connecticut Pride
۱۹۹۸–۱۹۹۹: Valvi Girona
۱۹۹۹–۲۰۰۰: CB Cáceres
۲۰۰۰–۲۰۰۲: باشگاه بسکتبال مالاگا
۲۰۰۲–۲۰۰۴: باشگاه بسکتبال رئال بتیس
۲۰۰۴–۲۰۰۵: CB Granada
۲۰۰۵–۲۰۰۶: Apollon Patras
۲۰۰۶–۲۰۰۷: Maroussi
۲۰۰۷–۲۰۰۸: Olympias Patras
۲۰۰۸: CB Inca
 :  
دستاوردهای حرفه‌ای و جوایز: دستاوردهای حرفه‌ای و جوایز
 کوراچ کاپ champion (2001) :  کوراچ کاپ champion (2001) 
 :  
دانیا آبرامز (انگلیسی: Danya Abrams؛ زادهٔ ۲۴ سپتامبر ۱۹۷۴) بازیکن بسکتبال اهل ایالات متحده آمریکا است.
تند و تیز

| تند و تیز | تند و تیز |
| --- | --- |
کارگردان: بهیمانی سریناواس رائو
بازیگران: بلامکوندا سرینیواس سوناریکا بهادریا پراکاش راج
تاریخ‌های انتشار:  ۵ فوریه ۲۰۱۶ (۲۰۱۶-02-۰۵)  
کشور: هند
زبان: تلوگو
تند و تیز 
(به تلوگویی: Speedunnodu) و آدم سریع (به انگلیسی: The one with the speed) فیلمی محصول سال ۲۰۱۶ و به کارگردانی بهیمانی سریناواس رائو است. در این فیلم بازیگرانی همچون بلامکوندا سرینیواس، سوناریکا بهادریا، پراکاش راج و تمنا باتیا ایفای نقش کرده‌اند.
تنش فشاری

تنش فشاری (انگلیسی: Compressive stress) در مواد نازک و دارای ساختار طولانی مانند ستون‌ها یا میله‌های خرپا، با افزایش نیروی فشردگی (F) باعث شکست ساختاری بر اثر کمانش تنش کمتر نسبت به مقاومت فشاری روی می‌دهد.
تنش فشاری دارای یکای تنش (نیرو بر واحد سطح) است که معمولاً دارای مقادیر منفی بوده و فشردگی را نشان می‌دهد. با این حال در مهندسی ژئوتکنیک تنش فشاری با مقادیر مثبت نشان داده می‌شود.
نوشتارهای وابسته

تنش کششی
تنش برشی
تحسین یازیجی

| تحسین یازیجی | تحسین یازیجی |
| --- | --- |
زادهٔ: ۱۹۲۲ کیغی
درگذشت: ۲۰ نوامبر ۲۰۰۲ استانبول
ملیت: ترکیه
شناخته‌شده برای: نظریه ادبی
پس‌زمینه‌های علمی: پس‌زمینه‌های علمی
دانشگاه: دانشگاه استانبول
کار علمی: کار علمی
آثار برجسته: تصحیح مناقب‌العارفین افلاکی دانشنامه اسلام (ترکیه)
 :  
تحسین یازیجی (ترکی استانبولی: Tahsin Yazıcı؛ (۱۹۲۲–۲۰ نوامبر ۲۰۰۲) پژوهشگر ادبی اهل ترکیه بود که در نیمه دوم قرن بیستم فعالیت داشت. مشهورترین اثر او تصحیح متون مناقب‌العارفین افلاکی، اثری دربارهٔ بزرگان طریقت مولویه است. او همچنین به مدت بیش از دو دهه سردبیر دانشنامه اسلام ترکیه بود.
یازیجی به عنوان «پژوهشگر برجسته ادبیات فارسی و عربی» توصیف شده‌است. همچنین آثار او در تصحیح و ترجمه متون مولویه «ضروری» توصیف شده‌اند.
تحصیلات اولیه

یازیجی در هوغاس، روستایی نزدیک شهر کیغی در استان بینگول و در خانواده‌ای ترک‌تبار که از جانب دولت عثمانی صاحب منصب بودند، به دنیا آمد.
او در سال ۱۹۴۰ وارد دانشگاه استانبول شد و در سال ۱۹۴۵ در رشته زبان و ادبیات عربی و فارسی فارغ‌التحصیل شد. سال پس از آن به عنوان دستیار پژوهشی در گروه زبان‌های شرقی کلاسیک در دانشکده زبان مورد استخدام قرار گرفت.
در سال ۱۹۴۸، رساله‌ای دربارهٔ صوفی ترک به نام ابراهیم گلشنی نوشت و با دریافت دکترا درسال ۱۹۴۹ و در نهایت در سال ۱۹۵۲ سمت استادیاری زبان و ادبیات عربی و فارسی در دانشکده ادبیات را دریافت کرد.
مسیر پیشرفت حرفه‌ای او زمانی با خدمت سربازی در سال‌های ۱۹۵۶–۱۹۵۷ برای مدتی قطع شد. او در همین دوران با همسرش آشنا شد و دارای سه فرزند شد.
پیشینه دانشگاهی

یازیجی در سال ۱۹۵۵، اندکی پیش از سربازی، «عبدالله انصاری و آثار او» (Abdullah-ı Ensârî ve eserleri) را نگاشت. او همچنین بین سال‌های ۱۹۵۹ تا ۱۹۶۱ نسخه‌ای انتقادی از مناقب‌العارفین نوشته شمس‌الدین احمد افلاکی را منتشر کرد.
زمانی که در سال ۱۹۶۳، گروه زبان و ادبیات عربی و فارسی در دانشکده ادبیات دانشگاه استانبول به دو بخش مستقل تبدیل شد، او ریاست بخش زبان و ادبیات فارسی را برعهده گرفت.
در سال ۱۹۷۰، او به عنوان رئیس دانشکده ادبیات و در سال ۱۹۸۱، زمانی که دانشگاه گروه زبان‌ها و ادبیات شرقی را که شامل گروه‌های عربی، فارسی، اردو، هندشناسی و چین‌شناسی بود، تأسیس کرد، یازیجی به عنوان مدیر این گروه منصوب شد.
از سال ۱۹۶۶ تا ۱۹۸۷، یازیجی سردبیر و نویسنده بیش از ۱۵۰ مقاله در "دانشنامه اسلام (ترکیه)" (İslâm Ansiklopedisi) بود که توسط بنیاد دینی ترکیه (ترکی استانبولی: Türkiye Diyanet Vakfı) منتشر شد. این اثر "هدف دوگانه اعطای بورسیه خاورشناسی و تشریح سهم ترک‌ها در سنت اسلامی" را دنبال می‌کرد.
او همچنین به عنوان ویراستار مشاور در زمینه تاریخ و ادبیات فارسی-ترکی برای دانشنامه ایرانیکا فعالیت داشت.
آثار > تألیفات

دستور زبان عربی ۱ (استانبول ۱۹۶۴، به همراه احمد آتش و نهاد ام. چتین). این اثر به بخش صرف در دستور زبان عربی می‌پردازد.
گزیده‌هایی از ادبیات معاصر ایران (استانبول ۱۹۷۸، به همراه علی میلانی). این اثر شامل نمونه‌هایی از داستان‌ها، رمان‌ها و نامه‌های نویسندگان پیشگام داستان‌نویسی و رمان‌نویسی ایران از اوایل قرن بیستم است. در انتهای کتاب یک فرهنگ لغت نیز آمده‌است.
گزیده‌هایی از نثر کهن فارسی (استانبول ۱۹۸۳، به همراه ا. ناجی توکماک و محمد کانار). در این اثر نیز بخش‌هایی کوتاه از آثار برجسته نثر فارسی کلاسیک انتخاب شده و در بخش دوم کتاب فرهنگ لغتی جامع در مورد این متون ارائه شده‌است.
دستور زبان فارسی (I-II، استانبول ۱۹۵۸–۱۹۶۱، ۱۹۶۳–۱۹۶۴، به همراه احمد آتش). این اثر بیشتر به دستور زبان فارسی کلاسیک می‌پردازد و به عنوان منبعی برای فهم متون تاریخی و شعر مفید است. کتاب شامل نمونه‌هایی منظوم و منثور از فارسی کلاسیک نیز می‌شود.
گزیده‌هایی از متون تاریخی فارسی (استانبول ۱۹۶۸، به همراه ناظف خواجه). این اثر با هدف خواندن و فهم متون مربوط به تاریخ اسلام و ایران تهیه شده و به‌طور خاص شامل بخش‌هایی از منابع تاریخی مربوط به دوره‌های سلجوقی و مغول است. در انتهای این کتاب نیز یک فرهنگ لغت آمده‌است.
نویسندگان فارسی‌زبان آسیای صغیر (تهران ۱۳۷۱ ه‍.ش). این اثر فهرستی الفبایی از نویسندگانی است که در آناتولی به زبان فارسی نوشته‌اند یا ترجمه‌هایی از فارسی به ترکی دارند. همچنین به اثر فارسی و منبعی که اطلاعات از آن گرفته شده اشاره شده‌است.
آثار > تصحیح و ترجمه‌ها

احمد افلاکی، مناقب‌العارفین (متن، I-II، آنکارا ۱۹۵۹–۱۹۶۱، ۱۹۷۶–۱۹۸۰) و ترجمه منقبت‌نامه عارفان (I-II، آنکارا ۱۹۵۳–۱۹۵۴، ۱۹۶۶، ۱۹۸۹، ۱۹۹۵؛ I-II، استانبول ۱۹۶۴–۱۹۶۶، ۱۹۷۲–۱۹۷۳، ۱۹۸۶–۱۹۸۷، ۲۰۰۶). این اثر یکی از منابع مهم در مورد مولانا جلال‌الدین رومی و دوره بنیان‌گذاری مولویان است.
خطیب فارسی، مناقب جمال‌الدین ساوی (آنکارا ۱۹۷۲).
محیی گلشنی، مناقب ابراهیم گلشنی (آنکارا ۱۹۸۲).
فریدون سپهسالار، مولانا و اطرافیانش (ترجمه، استانبول ۱۹۷۷). این اثر که اطلاعاتی در مورد مولانا و دوره او ارائه می‌دهد، پس از مناقب‌العارفین از منابع درجه اول است.
قشیری، رساله (ترجمه، استانبول ۱۹۵۶؛ اصول تصوف رساله قشیریه، I-II، استانبول ۱۹۷۸).
ناصر خسرو، روشنایی‌نامه (تهران ۱۳۷۳ ه‍.ش).
تعداد مقالات و مدخل‌های دانشنامه‌نویسی تألیف تحسین یازیجی به زبان‌های ترکی و زبان‌های دیگر بیش از ۲۰۰ عنوان است. این مقالات در نشریاتی مانند مجله شرق‌شناسی، مجله تُرک‌شناسی و مجله مؤسسه علوم اسلامی دانشکده الهیات به چاپ رسیده است.
ریچارد لیف

| ریچارد لیف | ریچارد لیف |
| --- | --- |
زمینه فعالیت: سینما
تولد: ۱ ژانویهٔ ۱۹۶۷ ‏(۵۷ سال) 
ملیت: انگلیسی
پیشه: بازیگر
سال‌های فعالیت: ۱۹۸۶–۲۰۱۱
همسر(ها): تمسین گریگ (۱۹۹۷-حال)
صفحه در وبگاه IMDb: صفحه در وبگاه IMDb
ریچارد لیف (به انگلیسی: Richard Leaf) (زاده ۱ ژانویهٔ ۱۹۶۷) بازیگر انگلیسی است.
از فیلم‌های معروف او می‌توان به بازی در فیلم خرابکاری، جزیره کاتروت اشاره کرد.
معماری سبز

معماری سبز (به انگلیسی: Green Architecture) یا معماری پایدار یکی از گرایش‌ها و رویکردهای نوین معماری است که در سال‌های اخیر مورد توجه عدهٔ زیادی از طراحان و معماران معاصر جهان قرار گرفته‌است. این معماری که برخاسته از مفاهیم توسعه پایدار است، در پی سازگاری و هماهنگی با محیط زیست یکی از نیازهای اساسی بشر در جهان کنونی است. هدف از ایجاد ساختمان‌های سبز بهبود یافتن آب و هوا، جلوگیری از اتلاف انرژی مصرف شده جهت سرمایش و گرمایش و جلوگیری از اثرات منفی ساخت‌وساز بر محیط زیست است.
قبل از هر چیز که یک ساختمان سبز خلق شود مانند هر چیز دیگر به یک خالق احتیاج دارد. این موضوع یعنی ایجاد ساختمان سبز به سلامت فردی که در آن و در محیط اطراف آن زندگی می‌کند کمک خواهد کرد و از او پشتیبانی خواهد کرد و باعث رضایت‌مندی و سودمندی آنان خواهد شد. این موضوع نیازمند کاربرد با دقت استراتژی‌های تصدیق شده در معماری است. استفاده از طبیعت بادوام و منبع مواد با کفایت و تکیه بر خورشید برای استفاده‌های گرمایی و نیروی برق و روشنایی روزانه و دوباره استفاده کردن از ضایعات یک اتحاد و یکپارچه‌سازی ساختمانی ظریف این استراتژی‌ها را تولید می‌کند. البته باید توجه داشت که تبدیل فرهنگ بشر به یک پایه و تغییر ساختار اساسی روان و سرشت انسان بستگی دارد.
اغلب از ساختمان سبز تعبیر به ساختمانی می‌شود که اثرات منفی آن بر روی محیط اطرافش کم باشد. هدف از ایجاد ساختمان‌های سبز بر اساس اصول ذکر شده بالا بهبود یافتن آب و هوا و جلوگیری از اثرات منفی ساخت و ساز بر محیط زیست است.
هدف معماری سبز

طراحی سبز عملی است برای حل مشکلات که طی آن منابع طبیعی قبل بعد و طی پروسه تولید و ساخت به کمترین حد آسیب می‌بیند. به علاوه در مسیر این عمل مصالح باید مفید بوده عمر مفید طولانی داشته و قابل بازگشت به چرخه طبیعت باشند. چیزهای با طول عمر زیاد هم مفیدند و هم بزرگ‌ترین مانع علیه اسراف و ضایعات، و این بهتر از استفاده مجدد یا بازیافت آن‌ها است.
اصول معماری سبز > اصل حفاظت از انرژی

هر ساختمان باید به گونه‌ای طراحی و ساخته شود که نیاز آن به سوخت فسیلی به حداقل ممکن برسد. ضرورت پذیرفتن این اصل در عصرهای گذشته بدون هیچ شک و تردیدی با توجه به نحوه ساخت و سازها غیرقابل انکار می‌باشد و شاید تنها به سبب تنوع بسیار زیاد مصالح و فناوری‌های جدید در دوران معاصر چنین اصلی در ساختمان‌ها به دست فراموشی سپرده شده‌است و این بار با استفاده از مصالح گوناگون ویا با ترکیب‌های مختلفی از آنها، ساختمان‌ها، محیط را با توجه به نیازهای کاربران تغییر می‌دهند.
اشاره به نظریه مجتمع زیستی نیز خالی از لطف نمی‌باشد، که از فراهم آوردن سر پناهی برای درامان ماندن در برابر سرما یا ایجاد فضایی خنک برای سکونت افراد سرچشمه می‌گیرد، به این دلیل و همچنین وجود عوامل دیگر مردمان ساختمان‌های خود را به خاطر مزایای متقابل فراوان در کنار یکدیگر بنا می‌کردند.
ساختمان‌هایی که در تعامل با اقلیم محلی و در تلاش برای کاهش وابستگی به سوخت فسیلی ساخته می‌شوند، نسبت به آپارتمان‌های عادی امروزی، حامل تجربیاتی منفرد و مجزا بوده و در نتیجه، به عنوان تلاش‌های نیمه کاره برای خلق معماری سبز مطرح می‌شوند. بسیاری از این تجربیات نیز بیشتر حاصل کار و تلاش انفرادی بوده؛ و بنابراین روشن است به عنوان اصلی پایدار در طراحی‌ها و ساخت و سازهای جامعه امروز لحاظ نمی‌گردد.
اصول معماری سبز > اصل کار با اقلیم

ساختمان‌ها باید به گونه‌ای طراحی شوند که قادر به استفاده از اقلیم و منابع انرژی محلی باشند.
شکل و نحوه استقرار ساختمان و محل قرارگیری فضاهای داخلی آن می‌توانند به گونه‌ای باشد که موجب ارتقا سطح آسایش درون ساختمان گردد و در عین حال از طریق عایق بندی صحیح سازه، موجبات کاهش مصرف سوخت فسیلی پدید آید. این دو فرایند مذکور ناگزیر دارای هم پوشانی و نقاط مشترک فراوان می‌باشند.
پیش از گسترش همه‌جانبه مصرف سوخت فسیلی، چوب منبع اصلی انرژی به حساب می‌آمد که هنوز هم حدود ۱۵ درصد از انرژی امروز را نیز تأمین می‌کند. هنگامی که چوب کمیاب و نایاب شد برای بسیاری از مردم امری طبیعی بود که در راستای کاهش نیاز به چوب، برای تولید گرما از گرمای خورشید کمک بگیرند. شهرهای یونانی همچون «پیرنه» مکان شهر را به گونه‌ای تغییر دادند که از ورود سیل به شهر جلوگیری شود، و شبکه‌ای مستطیل شکل با خیابان‌های شرقی ـ غربی را احداث نمودند که به ساختمان‌ها اجازه جهت‌گیری به سمت جنوب و استفاده از نور مطلوب خورشید را می‌داد.
رومی‌ها نیز پیروی از اصول طراحی خورشیدی را با آموختن از تجربیات یونان ادامه دادند؛ اما آن‌ها پنجره‌های شفاف که اختراع قرن اول پس از میلاد بود را نیز برای افزایش گرمای به‌دست آمده بکار گرفتند، با افزایش کمبود چوب به عنوان سوخت، استفاده از نمای رو به جنوب در ساخت منازل ثروتمندان و همچنین حمام‌های عمومی شهر نیز متداول شد .
سنت طراحی با توجه به اقلیم برای ایجاد آسایش درون ساختمان به قوانین گرمایش محدود نمی‌شد بلکه در بسیاری از اقلیم‌ها معماران ملزم به طراحی فضایی خنک برای پدیدآوردن شرایطی مطلوب در داخل ساختمان بود. راه حل معمول درعصر حاضر، یعنی استفاده از سیستم‌های تهویه مطبوع هوا، تنها فرایندی ناکار آمد در تقابل با اقلیم به‌شمار می‌رود و در عین حال همراه با مصرف زیاد انرژی است، که حتی به هنگام ارزانی و فراوانی انرژی به دلیل آلودگی حاصل از آن امری اشتباه به‌شمار می‌آید.
اصول معماری سبز > اصل احترام به کاربران

معماری سبز به تمامی افرادی که از ساختمان استفاده می‌کنند احترام می‌گذارد.
به نظر می‌رسد که این اصل ارتباط اندکی با آلودگی ناشی از تغییرات اقلیم جهانی و تخریب لایه ازن داشته باشد. اما فرایند سبز از معماری که شامل احترام برای تمامی منابع مشترک در ساخت یک ساختمان کامل هستند انسان را از این مجموعه خارج نمی‌نماید. تمام ساختمان‌ها توسط انسان‌ها ساخته می‌شوند اما در بعضی از سازه‌ها حقیقت حضور انسان محترم شمرده می‌شود، در حالی که در برخی دیگر تلاش برای رد ابعاد انسانی در فرایند ساخت مشاهده می‌شود.
در ژاپن تعدادی روبوت نقش انسان را در ایجاد و طراحی ساختمان‌ها بر عهده گرفته‌اند، اما برای یک روبوت کارایی مؤثر در مورد پروژه، شامل اجرای یک وظیفه خاص می‌باشد که می‌تواند آن را به دفعات تکرار کرد. اما در مقیاسی متفاوت یک انسان به عنوان معمار همچنان می‌تواند بر مهارت خود بر انجام تعداد بسیاری از کارهای نامرتبط اعتماد کند.
احترام بیشتر به نیازهای انسانی و نیروی کار، می‌تواند در دو مسیر مجزا مورد تجربه قرار گیرد. برای یک ساختمان ساز حرفه‌ای توجه به این نکته ضرورت دارد که ایمنی و سلامت مصالح و فرایندهای شکل دهنده ساختمان به همان میزان که برای کارگران یا استفاده‌کنندگان آن مهم است برای کل جامعه بشری نیز از اهمیت بسزایی برخوردار می‌باشد. معماران به تدریج از وجود سم‌های مختلف در سایت‌های ساختمانی آگاه شده‌اند و به تازگی استفاده از مواد عایق دارای انواع CFC یا استفاده از سایر مصالح خطرناک در ساختمان ممنوع شده‌است.
شکل دیگر مشارکت انسانی که نیازمند توجه است، اشتراک و دخالت مثبت کاربران در فرایند طراحی و ساخت است، که چنانچه به‌طور مؤثر بکار گرفته نشود یک منبع کارا و مفید به هدر رفته‌است. تعداد زیادی از ساختمان‌ها از این انرژی بهره برده‌اند و نتایج حاصل از آن نیز موجب رضایت در خلق ساختمان‌های بزرگ شده‌است.