stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
دیگو فورلان
سابقه ملی > کوپا آمریکا ۲۰۱۱

مقالهٔ اصلی: کوپا آمریکا ۲۰۱۱
فورلان با به ثمر رساندن ۲ گل در فینال این مسابقات که در آرژانتین برگزار می‌شد، به پیروزی ۰–۳ اروگوئه مقابل پاراگوئه و کسب پانزدهمین قهرمانی کوپا آمریکا برای تیم کشورش، نقش مؤثری ایفا کرد. وی همچنین با زدن این ۲ گل در این مسابقه، با ۳۱ گل ملی، بهترین گلزن مشترک تاریخ اروگوئه همراه با هکتور اسکارونه در سطح بین‌المللی شد.
پدر وی، پابلو فورلان و پدر بزرگ او خوان کارلوس کرازو نیز با اروگوئه قهرمانی این رقابت‌ها را کسب کردند و با قهرمانی فورلان در این رقابت‌ها، رکوردی کمیاب و ارزشمند در تاریخ فوتبال به یادگار گذاشتند.
او نیز در ۱۲ ژوئیه سال ۲۰۱۱ در این مسابقات، هفتاد و نهمین بازی ملی خود را مقابل مکزیک انجام داد و رکوردی که از سال ۱۹۸۶ با ۷۸ بازی ملی توسط رودولفو رودریگز بر جای مانده بود، شکست.
سابقه ملی > جام کنفدراسیون‌ها ۲۰۱۳

مقالهٔ اصلی: جام کنفدراسیون‌ها ۲۰۱۳
فورلان در این رقابت‌ها که به میزبانی برزیل برگزار می‌شد، در بازی دوم از گروه B مقابل نیجریه، به اولین اروگوئه ای تبدیل شد که ۱۰۰ بازی ملی انجام داده‌است. او نیز در این مسابقه یک گل به ثمر رساند تا تیم کشورش را در برد ۱–۲ مقابل این تیم همیاری کند. این گل همچنین در پایان این رقابت‌ها، به عنوان یکی از ۱۰ گل برتر جام ، انتخاب شد.
فورلان با اروگوئه پس از شکست ۱–۲ در نیمه نهایی مقابل برزیل و همچنین شکست ۲–۳ در رده‌بندی مقابل ایتالیا در پنالتی‌ها به مقام چهارم این رقابت‌ها دست یافت.
سابقه ملی > جام جهانی ۲۰۱۴

مقالهٔ اصلی: جام جهانی ۲۰۱۴
فورلان در این تورنومنت که در برزیل برگزار می‌شد، در بازی اول از گروه D مقابل کاستاریکا، به جای لوییس سوارز در ترکیب اصلی قرار گرفت. او در این بازی یک شوت ناگهانی داشت که توسط کیلور ناواس، دروازه‌بان کاستاریکا مهار شد. اروگوئه در این بازی با نتیجه ۱–۳ شکست خورد.
فورلان بار دیگر در مرحله یک‌هشتم نهایی، در بازی مقابل کلمبیا در ترکیب اصلی قرار گرفت اما باز هم اروگوئه در این بازی با نتیجه ۰–۲ شکست خورد و از دور این رقابت‌ها کنار رفت.
سابقه ملی > بازنشستگی

فورلان در ۱۱ مارس سال ۲۰۱۵ رسماً از بازی‌های ملی خداحافظی کرد.
او دوران خوبی را با اروگوئه پشت سر گذاشت و توانست از اولین بازی خود در سال ۲۰۰۲ تا بازنشستگی، در ۱۱۲ بازی ملی، ۳۶ گل به ثمر برساند که در مجموع ۶ تای آنها در رقابت‌های جام جهانی رقم خوردند.
افتخارات > باشگاهی

منچستر یونایتد
پریمیر لیگ ۰۳–۲۰۰۲
جام حذفی انگلستان ۲۰۰۴
جام خیریه انگلستان ۲۰۰۳
ویارئال
جام اینترتوتو ۲۰۰۴ (مشترک با لیل و شالکه ۰۴)
اتلتیکو مادرید
لیگ اروپا ۲۰۱۰
سوپر جام اروپا ۲۰۱۰
اینترناسیونال
کمپیوناتو گاوشو ۲۰۱۳
پنیارول
لیگ برتر اروگوئه ۱۶–۲۰۱۵
کیتچی
لیگ برتر هنگ کنگ ۱۸–۲۰۱۷
افتخارات > ملی

اروگوئه
کوپا آمریکا ۲۰۱۱
مقام سوم کوپا آمریکا ۲۰۰۴
مقام چهارم کوپا آمریکا ۲۰۰۷
مقام چهارم جام جهانی ۲۰۱۰
مقام چهارم جام کنفدراسیون‌ها ۲۰۱۳
افتخارات > فردی

کفش طلای اروپا ۰۵–۲۰۰۴ (مشترک با تیری هانری) و ۰۹–۲۰۰۸
جایزه پیچیچی ۰۵–۲۰۰۴ و ۰۹–۲۰۰۸
توپ طلای جام جهانی ۲۰۱۰
بهترین گلزن جام جهانی ۲۰۱۰ (مشترک با وسلی اسنایدر، داوید ویا و توماس مولر)
بهترین مهاجم جام جهانی ۲۰۱۰ (به همراه داوید ویا)
عضو تیم منتخب جام جهانی ۲۰۱۰
بهترین گل جام جهانی ۲۰۱۰ (به آلمان)
جایزه EFE (بهترین بازیکن آمریکای لاتین) سال ۰۵–۲۰۰۴
پنجمین بازیکن برتر فوتبال جهان در سال ۲۰۱۰ و هفتمین بازیکن برتر فوتبال جهان در سال ۲۰۱۱
بهترین بازیکن فینال لیگ اروپا ۲۰۱۰
بهترین گلزن کمپیوناتو گاوشو ۲۰۱۳
سبک بازی

فورلان یک بازیکن فنی و با استعداد با قدرت رهبری بالا، زحمتکش و خلاق، با هوش و همه‌کاره و با دید بسیار قوی بود که قادر به بازی در پست‌های مهاجم نوک، بال و هافبک هجومی از خط حمله و هجوم بود.
او یک بازیکن با قدرت شوت زنی بالا بود که توانایی ضربه به توپ و گلزنی با هر دو پا را داشت؛ به طوری که با شوت‌های سنگین و مهلک خود گل‌های زیادی به ثمر رساند. وی به عنوان یکی از بهترین بازیکنان و مهاجمان جهان در دهه اول قرن بیست و یکم میلادی (۲۰۱۰–۲۰۰۰) به‌شمار می‌رفت و به خصوص در تیم‌های ویارئال و اتلتیکو مادرید توانست بالاتر از بسیاری از ستاره‌های فوتبال جهان و اروپا، کفش طلا را تصاحب کند. فورلان نیز در کنترل توپ، تکنیک، پاس و زدن ضربات آزاد مهارت قابل توجهی داشت.
آمار > باشگاهی

| باشگاه | فصل | لیگ | لیگ> بازی | لیگ> گل | جام ملت ها> بازی | جام ملت ها> گل | قاره> بازی | قاره> گل | رقابت‌های دیگر> بازی | رقابت‌های دیگر> گل | مجموع> بازی | مجموع> گل |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| ایندپندینته | 1998–99 | لیگ آرژانتین | 2 | 0 | — | — | 0 | 0 | — | — | ۲ | ۰ |
| ایندپندینته | 1999–2000 | لیگ آرژانتین | 24 | 7 | — | — | 0 | 0 | — | — | ۲۴ | ۷ |
| ایندپندینته | 2000–01 | لیگ آرژانتین | 36 | 18 | — | — | 6 | 2 | — | — | ۴۲ | ۲۰ |
| ایندپندینته | 2001–02 | لیگ آرژانتین | 18 | 12 | — | — | 5 | 1 | — | — | ۲۳ | ۱۳ |
| ایندپندینته | مجموع | مجموع | ۸۰ | ۳۷ | — | — | ۱۱ | ۳ | — | — | ۹۱ | ۴۰ |
| منچستر یونایتد | ۲۰۰۱–۰۲ | پریمیر لیگ | ۱۳ | ۰ | ۰ | ۰ | ۵ | ۰ | ۰ | ۰ | ۱۸ | ۰ |
| منچستر یونایتد | ۲۰۰۲–۰۳ | پریمیر لیگ | ۲۵ | ۶ | ۲ | ۰ | ۱۳ | ۱ | ۵ | ۲ | ۴۵ | ۹ |
| منچستر یونایتد | ۲۰۰۳–۰۴ | پریمیر لیگ | ۲۴ | ۴ | ۲ | ۱ | ۴ | ۲ | ۲ | ۱ | ۳۲ | ۸ |
| منچستر یونایتد | ۲۰۰۴–۰۵ | پریمیر لیگ | ۱ | ۰ | ۰ | ۰ | ۱ | ۰ | ۱ | ۰ | ۳ | ۰ |
| منچستر یونایتد | مجموع | مجموع | ۶۳ | ۱۰ | ۴ | ۱ | ۲۳ | ۳ | ۸ | ۳ | ۹۸ | ۱۷ |
| ویارئال | ۲۰۰۴–۰۵ | لالیگا | 38 | 25 | 1 | 0 | 0 | 0 | — | — | ۳۹ | ۲۵ |
| ویارئال | ۲۰۰۵–۰۶ | لالیگا | 32 | 10 | 2 | 0 | 13 | 3 | — | — | ۴۷ | ۱۳ |
| ویارئال | ۲۰۰۶–۰۷ | لالیگا | 36 | 19 | 4 | 1 | 2 | 1 | — | — | ۴۲ | ۲۱ |
| ویارئال | مجموع | مجموع | ۱۰۶ | ۵۴ | ۷ | ۱ | ۱۵ | ۴ | — | — | ۱۲۸ | ۵۹ |
| اتلتیکو مادرید | ۲۰۰۷–۰۸ | لالیگا | 36 | 16 | 6 | 1 | 11 | 6 | — | — | ۵۳ | ۲۳ |
| اتلتیکو مادرید | ۲۰۰۸–۰۹ | لالیگا | 33 | 32 | 3 | 1 | 9 | 2 | — | — | ۴۵ | ۳۵ |
| اتلتیکو مادرید | ۲۰۰۹–۱۰ | لالیگا | 33 | 18 | 6 | 3 | 17 | 7 | — | — | ۵۶ | ۲۸ |
| اتلتیکو مادرید | ۲۰۱۰–۱۱ | لالیگا | ۳۲ | ۸ | ۳ | ۱ | ۶ | ۱ | ۱ | ۰ | ۴۲ | ۱۰ |
| اتلتیکو مادرید | مجموع | مجموع | ۱۳۴ | ۷۴ | ۱۸ | ۶ | ۴۳ | ۱۶ | ۱ | ۰ | ۱۹۶ | ۹۶ |
| اینتر میلان | ۲۰۱۱–۱۲ | سری آ | 18 | 2 | 0 | 0 | 2 | 0 | — | — | ۲۰ | ۲ |
| اینترناسیونال | 2012 | لیگ برزیل | 19 | 5 | 0 | 0 | — | — | — | — | ۱۹ | ۵ |
| اینترناسیونال | 2013 | لیگ برزیل | 15 | 5 | 8 | 3 | — | — | ۱۳ | ۹ | ۳۶ | ۱۷ |
| اینترناسیونال | مجموع | مجموع | ۳۴ | ۱۰ | ۸ | ۳ | — | — | ۱۳ | ۹ | ۵۵ | ۲۲ |
| سرزو اوساکا | ۲۰۱۴ | جی لیگ | 26 | 7 | 2 | 0 | 6 | 2 | — | — | ۳۴ | ۹ |
| سرزو اوساکا | ۲۰۱۵ | جی لیگ ۲ | 16 | 10 | 0 | 0 | — | — | — | — | ۱۶ | ۱۰ |
| سرزو اوساکا | مجموع | مجموع | ۴۲ | ۱۷ | ۲ | ۰ | ۶ | ۲ | — | — | ۴۵ | ۱۹ |
| پنیارول | 2015–16 | لیگ اروگوئه | ۳۰ | ۸ | ۰ | ۰ | ۳ | ۰ | ۱ | ۰ | ۳۴ | ۸ |
| مومبای سیتی | ۲۰۱۶ | سوپر لیگ هند | 11 | 5 | — | — | — | — | ۱ | ۰ | ۱۲ | ۵ |
| کیتچی | ۲۰۱۷–۱۸ | لیگ هنگ کنگ | ۷ | ۵ | ۲ | ۱ | ۵ | ۰ | ۰ | ۰ | ۱۴ | ۶ |
| مجموع کل | مجموع کل | مجموع کل | ۵۲۵ | ۲۲۲ | ۴۱ | ۱۲ | ۱۰۸ | ۲۸ | ۲۴ | ۱۲ | ۶۹۸ | ۲۷۴ |
آمار > ملی

| 0 | 1 | 2 | 3 |
| --- | --- | --- | --- |
| تیم ملی | سال | بازی | گل |
| اروگوئه  | ۲۰۰۲ | ۵ | ۲ |
| اروگوئه  | ۲۰۰۳ | ۷ | ۵ |
| اروگوئه  | ۲۰۰۴ | ۱۱ | ۲ |
| اروگوئه  | ۲۰۰۵ | ۹ | ۲ |
| اروگوئه  | ۲۰۰۶ | ۳ | ۰ |
| اروگوئه  | ۲۰۰۷ | ۹ | ۵ |
| اروگوئه  | ۲۰۰۸ | ۷ | ۳ |
| اروگوئه  | ۲۰۰۹ | ۹ | ۳ |
| اروگوئه  | ۲۰۱۰ | ۱۱ | ۷ |
| اروگوئه  | ۲۰۱۱ | ۱۳ | ۳ |
| اروگوئه  | ۲۰۱۲ | ۹ | ۱ |
| اروگوئه  | ۲۰۱۳ | ۱۴ | ۳ |
| اروگوئه  | ۲۰۱۴ | ۵ | ۰ |
| مجموع | مجموع | ۱۱۲ | ۳۶ |
خوشحالی بعد از گل

فورلان اغلب بعد از گل‌هایش پیراهنش را از تن درمی‌آورد؛ به همین دلیل بسیاری او را به همین شادی گل پر شورش می‌شناسند و وی را با این شادی بعد از گل به یاد می‌آورند. وی دلیل این شادی بعد از گلش را کارت ندادن داورها در دوران بازی اش به بازیکنانی که پیراهنشان را بعد از گل درمی‌آورند، بیان کرده‌است، به طوری که پس از درآوردن پیراهنش در سال ۲۰۰۳، بعد از گلی که مقابل ساوتهمپتون به ثمر رساند، نتوانست به موقع پیراهنش را بپوشد و دقایقی بدون پیراهن به بازی ادامه داد، از این رو پس از این اتفاق فیفا تصمیم گرفت به دلیل جلوگیری از وقت تلفی و احترام به قوانین، جریمه کارت زرد برای درآوردن پیراهن را اعمال کرد.
خداحافظی از فوتبال

فورلان پس از گذشت ۲۱ سال فعالیت در دوران حرفه ایَش و خداحافظی از فوتبال در ۲۳ اوت سال ۲۰۱۹، گفت:
این یک تصمیم سخت بود؛ من نمی‌خواستم این زمان بیاید، اما می‌دانستم که این لحظه روزی خواهد رسید. من تصمیم گرفتم به فعالیت حرفه ای خود پایان دهم.
اخیراً پیشنهاد جالبی مطرح شد، اما من به دنبال بهانه‌هایی برای نپذیرفتن آن بودم. بسیار خوب بود که به کار خود در پنیارول پایان دهم، اما این اتفاق نیفتاد، زیرا مذاکرات ناموفق بود.
آخرین بازی وی در مستطیل سبز، درون بازی خداحافظیَش در ۲۸ دسامبر سال ۲۰۱۹ رقم خورد. این بازی بین تیم منتخب اروگوئه و تیم دوستان دوران باشگاهی فورلان، با حضور بزرگانی چون خوان رومان ریکلمه، خوان سباستین ورون، خاویر زانتی، دیگو میلیتو، استبان کامبیاسو، لوییس سوارز، دیگو لوگانو و همچنین اسکار تابارس در ورزشگاه سنتناریو در شهر مونته ویدئو اروگوئه برگزار شد که با نتیجه ۶–۶ مساوی، به پایان رسید. فورلان در هر نیمه این بازی برای یکی از تیم‌ها بازی کرد و یک گل برای تیم منتخب اروگوئه و ۳ گل برای تیم منتخب دوستانش به ثمر رساند. اتفاقی جالب در این مسابقه این بود که در نیمه دوم، لوییس سوارز به‌طور کامل درون دروازه تیم منتخب اروگوئه ایستاد و نیز سیوهای خوبی را به نمایش گذاشت.
فورلان با اتلتیکو مادرید در سال ۲۰۰۷
فورلان با کیتچی در سال ۲۰۱۸
فورلان (راست) با لوییس سوارز در جام جهانی ۲۰۱۰
فورلان در فینال کوپا آمریکا ۲۰۱۱
رپ زیرلبی

| رپ زیرلبی | رپ زیرلبی |
| --- | --- |
نام‌های دیگر: رپ ساوندکلاودی رپ ایمو رپ ئی‌دی‌ام رپ با ملودی
ریشه‌های سبکی: موسیقی هیپ هاپ موسیقی ترپ drill موسیقی پاپ ایندی راک لو-فای
ریشه‌های فرهنگی: آغاز دهه ۲۰۱۰
سازهای معمول: خوانندگی (Auto-Tune) گیتار ماشین درام (Roland TR-808)
حلقه‌های منطقه‌ای: حلقه‌های منطقه‌ای
فلوریدای جنوبی، آتلانتا: فلوریدای جنوبی، آتلانتا
سایر مطالب: سایر مطالب
Auto-Tune Cloud rap Chopper rap: Auto-Tune Cloud rap Chopper rap
رپ زیرلبی یا رپ مامبل یا رپ ساوندکلاودی اصطلاحی است که به عنوان یک خرده‌ژانر از هیپ هاپ که بیش‌تر در سکوهای برخط توزیع آثار صوتی همچون ساوندکلاود توزیع می‌شود، تعریف می‌گردد. این اصطلاح از سال ۲۰۱۰ به این سو باب شد. کاربرد اصلی این اصطلاح زمانی است که صدای خواننده نامفهوم یا بد کیفیت ضبط شده باشد؛ اما معنی دیگر آن بر رپ‌کن‌هایی دلالت دارد که خلاف دیگر رپ‌کن‌های حرفه‌ای، به اصول شعری این ژانر همچون معنی‌دار بودن آن توجهی نمی‌کنند.
برخی افراد از به‌کار بردن این اصطلاح به سبب نادرست یا تحقیرآمیز بودن آن برای خواننده‌های رپ جوان انتقاد کرده‌اند؛ هر چند برخی از هنرمندان تلاش کرده‌اند این اصطلاح را بازتعریف کنند. با این وجود برخی دیگر از این سبک به عنوان مرحله جدیدی از تکامل این ژانر دفاع کرده‌اند.
سبک و ریشه‌شناسی

اصطلاح «رپ زیرلبی» نخستین بار در سال ۲۰۱۴ توسط یک روزنامه‌نگار/دی‌جی سبک رپ جنگی به نام دی‌جی ولد، در مصاحبه با یک رپ‌کن جنگی به نام لودد لوکس (Loaded Lux) در مورد ظهور این سبک در جریان اصلی هیپ هاپ استفاده شد. دربارهٔ اینکه چه کسی برای نخستین بار به چنین سبکی رپ کرده‌است، اختلاف نظر وجود دارد. با این حال برخی معتقدند خوانندگانی چون گوچی مان، چیف کیف و شناخته‌شده‌تر از آن‌ها، فیوچر، به ویژه با یکی از آهنگ‌هایش که در آلبومش در سال ۲۰۱۱ به نام" پلوتو " منتشر شد، از نخستین ایجادگران این سبک هستند. این اصطلاح برای نخستین بار در توصیف رپ‌کن‌هایی که اشعار آنها نامفهوم است، نیز به کار رفته؛ اما دامنه معنی آن شامل رپ‌کن‌هایی می‌شود که عموماً تأکید کمی بر کیفیت متن ترانه دارند. برخی ادعا کرده‌اند که هنرمندانی چون داس ای‌اف‌اکس و فو-شنیکنز سال‌ها پیش از ایجاد این اصطلاح به این سبک رپ می‌کرده‌اند. «رپ‌کن‌های زیرلبی» تمایل دارند بیش‌تر در مورد مواد مخدر، سکس، پول، جواهرات، لباس‌های طراحی‌شده و مهمانی رپ کنند. همچنین این دسته از رپ‌کن‌ها از فلو یا جریان به‌اصطلاح «آها» به منظور ایجاد قافیه، زمانی که توان قافیه‌پردازی نداشته باشند، به‌وفور استفاده می‌کنند؛ واژگانی نظیر «آره»، «آها» و «آه» که در آغاز یا انتهای مسرع آورده می‌شوند.
«رپ زیرلبی» همان‌طور که اشاره شد، غالباً برای تحقیر رپ‌کن‌هایی استفاده می‌شود که هیچ‌گونه انسجام معنایی در شعرشان وجود ندارد. اسکار هارولد از مجله " کاردینال تایمز " با بیان اینکه رپ‌کن‌هایی همچون فیوچر بیشتر به ملودی‌های پاپ و جلوه‌های صوتی، مانند تنظیم خودکار تکیه می‌کنند تا معنی شعر، اظهار داشت: "رپ زیرلبی" گمراه کننده است. جاستین چَریتی، نویسنده وب‌سایت رینگر، استدلال می‌کند که این اصطلاح ضرورتاً ساده‌انگارانه است و در حقیقت به یک نوع خاص رپ اشاره نمی‌کند. وی بیان می‌کند که بسیاری از هنرمندان که غالباً در گفتگوهای مربوط به این خرده‌ژانر خود را سپر بلا قرار می‌دهند، در واقع رپ‌کردنشان آن‌قدرها بد نیست و همین نشان می‌دهد «که این اصطلاح برای طبقه‌بندی هنرمندان چندان مفید نیست.»
رپ ساوندکلاودی

در سال ۲۰۱۷، جان کارامانیکا ، منتقد موسیقی از نیویورک تایمز اظهار داشت که رپ ساوندکلاودی «در سال گذشته به حیاتی‌ترین و مختل کننده‌ترین حرکت جدید در هیپ هاپ تبدیل شده‌است». تاد مسکویتز، بنیانگذار آلامو رکوردز، با بیان اینکه این خرده‌ژانر دارای یک بیس به شدت با اعوجاج و صدای عمداً صاف نشده‌است، آن را یک"جنبش لو-فای " خواند. هنگامی که اسکی ماسک د سلامپ گاد در رابطه با سبک و نحوه ضبط صدای ژانر لو-فای صحبت می‌کرد، خاطرنشان کرد: "این بدترین نوع ضبط کردن کار است ، [اما] حداقل شما می‌توانید آن را در هر کجا کار را تنظیم کنید و این همان موجی بود که ما روی آن قرار داشتیم." و "انرژی خام آن، یعنی اعوجاج موجود در آن، تخصص ما است و ما از آن به نفع خود استفاده کردیم." اسپین چنین نوشت که شرکت ساوندکلاود نتوانسته‌است برای بهبود مشکلات مالی خود از محبوبیت رپ ساوندکلاودی بهره بگیرد. در ژانویه سال ۲۰۱۹، استفان ویت از مجله رولینگ استون، با استناد به کشته شدن رپ‌کن‌های مشهور همچون لیل پیپ در سال ۲۰۱۷ و ایکس‌ایکس‌ایکس تنتاسیون در سال ۲۰۱۸، ورود لیل زان به مرکز ترک اعتیاد و مشکلات قانونی سیکس ناین، اظهار داشت که موج رپ ساوندکلاودی در چند سال گذشته رو به زوال بوده‌است.
بازخورد > نقد

رپ‌کن‌هایی که نسبت به بهره‌گیری از اصطلاح رپ زیرلبی ابراز نارضایتی کرده‌اند عبارتند از: جی. کول، لاجیک، کریس بی، راس، جوینر لوکاس، و امینم. امینم در آلبوم خود کامی‌کازه، پس از اعلام اینکه "بوم بپ (نوعی سبک موسیقی) با یک تبر برمی گردد تا زیرلبی رپ کند" در آهنگ " رویس دا۹'۵ و ترانه" کاترپیلار "به انتقاد از چندین" رپ‌کن زیرلبی" پرداخت. امینم در دیس‌ترک " کیل‌شات "، که در آن مشین گان کلی را دیس کرده و او را یک رپ‌کن‌زیرلبی خطاب کرده‌است. هنرمندان مشهور رپ، پیت راک و جو بودن آشکارا از این سبک به‌سبب کنار گذاشتن سنت هیپ هاپ انتقاد کردند. در نظر منتقد موسیقی، رابرت کریستگائو، "رپ ساوندکلاودی حداقل به اندازه هر نوع هیپ هاپی از نوعی بلاغت جنسیت‌زده رنج می‌برد. برای رد این نظر من به دلایل بسیار خوبی که خلاف آن را ثابت کنند، نیاز دارم." وی اضافه کرد، "من از واژه"جنده" متنفر هستم و از آهنگ‌های ایکس‌ایکس‌ایکس تنتاسیون هم به همین دلیل بدم می‌آید.
بازخورد > ستایش

در دفاع از این سبک، جاستین چریتی از وب‌سایت رینگر اظهار داشت که «بحث بر سر این است که واقعاً این باعث ناراحتی است که نسلی از نوازندگان جوان چگونه از صداهای خود به شیوه‌های عجیب، بی‌سابقه و بر خلاف خواسته‌های والدین و پیشینیان خود استفاده کرده‌اند». گاردین این سبک را با موج اول پانک راک مقایسه و خاطرنشان کرد: «سادگی صوتی، نامحسوس بودن و احساس گناه مشترکی میان این دو سبک وجود دارد». وایب (مجله) رپ زیرلبی را با اشکال پیشین هیپ هاپ و همچنین صداخوانی مرتبط دانست. آدام دو پاور-ایوانز از کانورسیشن (وبگاه)، این عقیده را که رپ زیرلبی بازتاب تنبلی است، را رد کرد و در عوض پیشنهاد کرد که این بازتاب دقیقی از کسالت ناشی از بی‌سبری و سرعت زندگی در فرهنگ معاصر است.  آکادمی موسیقی ردبول اظهار داشت که "با همه این احوال آن دسته از رپ‌کن‌هایی که برچسب رپ‌کن ساوندکلاودی، رپ‌کن ایمویی، یا رپ‌کن زیرلبی خورده‌اند، مسیرهای تازه‌ای را گشوده‌اند، بار دیگر مرزهای رپ را جابه‌جا کرده‌اند و آن‌ها هستند که تعیین می‌کنند رپ چیست؟ برای کیست؟ و چگونه باید توزیع شود؟. "
فورد تاروس (نسل سوم)

Motor vehicle
| فورد تاروس (نسل سوم) | فورد تاروس (نسل سوم) |
| --- | --- |
دید کلی: دید کلی
شرکت: شرکت فورد موتور
تولید: June 19, 1995–September 1999
مونتاژ: Atlanta Assembly، هپویل، جورجیا, U.S. Chicago Assembly، شیکاگو، ایلینوی, U.S.
طراح: Doug Gaffka (1991, 1992)
بدنه و شاسی: بدنه و شاسی
کلاس: خودروی اندازه متوسط
شکل بدنه: 4-door سدان 5-door استیشن واگن
طرح‌بندی: خودروهای موتور جلو-محور جلو
سکو: Ford D186 platform
خودروهای وابسته: مرکوری مشکی فورد تاروس اس‌اچ‌کیو Lincoln Continental Ford Windstar
پیشرانه: پیشرانه
موتور: 3.0 L سوخت‌رسانی انژکتوری Vulcan V6 3.0 L میل‌سوپاپ بالاسری Duratec 30 V6
جعبه‌دنده: 4-speed AX4N جعبه‌دنده خودکار 4-speed AX4S جعبه‌دنده خودکار
ابعاد: ابعاد
فاصله بین محورها: ۱۰۸٫۵ اینچ (۲٬۷۵۶ میلیمتر)
درازا: Sedan: ۱۹۷٫۵ اینچ (۵٬۰۱۶ میلیمتر) Station wagon: ۱۹۹٫۶ اینچ (۵٬۰۷۰ میلیمتر)
پهنا: ۷۳٫۰ اینچ (۱٬۸۵۴ میلیمتر)
بلندی: Sedan: ۵۵٫۱ اینچ (۱٬۴۰۰ میلیمتر) Station wagon: ۵۷٫۶ اینچ (۱٬۴۶۳ میلیمتر)
گاه‌شمار: گاه‌شمار
پیشین: فورد تاروس (نسل دوم) فورد تمپو
پسین: فورد تاروی (نسل چهارم)
فورد تاروس (نسل سوم) (Ford Taurus (third generation)) خودرویی است که در سال‌های ۱۹۹۶ تا ۱۹۹۹در شیکاگو تولید شده‌است.
این خودرو در کلاس خودرو سایز متوسط قرار گرفته و طراحی آن خودروهای موتور جلو-محور جلو بوده است. سیستم جعبه‌دندهٔ آن ۴ دنده به صورت خودکار است.
انجمن موسیقی ایران

انجمن موسیقی ایران یک انجمن و نهاد موسیقی در ایران است.
پیشینه

در ۱۰ مهر ۱۳۶۴ پیش‌نویسی برای «انجمن موسیقی» با عنوان «انجمن هنری حفظ و اشاعه‌ی سرود و آهنگ‌های انقلابی» تهیه و با شماره‌ی ۲۹۶۱ به تصویب اداره‌ی کل ثبت شرکت‌ها رسید. هدف از بنیانگذاری انجمن در ماده‌ی (۱) اساسنامه به این شکل آمده است: «به منظور پخش و اعتلای سرود و آهنگ‌های انقلابی و تحکیم مبانی اصیل آن و ابداع و ابتکاراتی در جهت انقلاب از راه نوآوری در زمینه‌ی آهنگ و سرودهای انقلابی، انجمن مستقل و غیرانتفاعی و غیردولتی با شخصیتی حقوقی به‌نام «انجمن هنری حفظ و اشاعه‌ی سرود و آهنگ‌های انقلابی، با نظارت وزارت ارشاد اسلامی» تشکیل می‌شود.
«انجمن هنری حفظ و اشاعه‌ی سرود و آهنگ‌های انقلابی» در تاریخ شانزدهم مهرماه سال شصت‌وهشت بنا به تصویب هیئت مؤسس و درج در روزنامه‌ی رسمی به «انجمن موسیقی ایران» تغییر نام یافت. این انجمن تأسیس شد تا اولاً با بخش خصوصی در ارتباط بوده و مسئولیت ورود زیرساخت‌های موسیقی را برعهده گیرد و ثانیاً با تأسیس انجمن، مشکل قانونی دولت در تأمین حقوق و مزایا و نیز حمایت از بخش خصوصی مرتفع شود. براساس اساسنامه‌ی تهیه‌شده‌ی انجمن موسیقی ایران که در سال ۱۳۶۴ به ثبت رسید، هیأت مؤسس انجمن حفظ و اشاعه‌ی موسیقی کشور عبارت بودند از: معاون امور هنری (که در آن موقع آقای سیدکمال حاج‌سیدجوادی این مسئولیت را برعهده داشت)، جناب آقای داوود گنجه‌ای، جناب آقای لاهوتی و مرحوم کیومرث صابری فومنی (گل آقا).
اعضای هیأت بنیانگذار

سیدکمال حاج سیدجوادی(معاون وقت امور هنری)
مهدی نعمت‌اللهی
رئیس مرکز سرود و آهنگ‌های انقلابی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی
حشمت سنجری
داوود گنجه‌ای
محمدعلی شکوهی
با توجه به اینکه این انجمن پشتیبانی مرکز سرود و آهنگ‌های انقلابی را برعهده داشت، هیأت مؤسس پذیرفت که هیأت امنای متشکل از رئیس مرکز موسیقی به همراه افراد دیگری  با معرفی معاون امور هنری و به انتخاب وزیر تشکیل شود. در این ترکیب رئیس مرکز سرود و آهنگ‌های انقلابی به‌صورت طبیعی به‌عنوان مدیرعامل انجمن انتخاب می‌شد. تا سال ۱۳۶۹ مدیرعامل انجمن همان رئیس مرکز سرود و آهنگ‌های انقلابی بود. در این سال مقرر شد که یک نفر جداگانه به‌عنوان مدیرعامل انجمن منصوب شود که از این تاریخ به بعد دوره‌ی کاری جدید انجمن آغاز شد .
فهرست مدیران

ایرج نعیمایی: از ۱۳۶۹ تا ۱۳۸۵
بابک رضایی: از ۱۳۸۵ تا ۱۳۹۰
علی ترابی: از ۱۳۹۰ تا ۱۳۹۵
بهرام جمالی: از ۱۳۹۵ تا ۱۳۹۷
علی ثابت نیا: از ۱۳۹۷ تا ۱۳۹۹
علی نیکنام از ۱۳۹۹ تا ۱۴۰۱
امیرعباس ستایشگر از ۱۴۰۱
هدف‌ها و منش

پشتیبانی از گونه‌های موسیقی با تمرکز بر موسیقی اصیل ایرانی و موسیقی بومی ایران
تلاش برای پویایی و برخورداری موسیقی اصیل ایرانی از دیدگاه‌های نواندیش و تحول‌گرا
تلاش برای تامین زیرساختارهای لازم در جهت ماندگاری گونه‌های مختلف موسیقی محلی
حمایت از نسل جوان موسیقی ایرانی (سنتی، نواحی، کلاسیک و دیگر گونه‌های موسیقی روز) که آثار جدی و حرفه‌ای را با برخورداری از شناخت درست و اصولی عرضه می‌نمایند
بالا بردن سطح ذائقه موسیقایی همگان از راه فعالیت‌های پژوهشی، اجرایی، برنامه‌ریزی و…
تلاش برای برخورداری عموم مناطق کشور از موسیقی طراز اول با راه‌اندازی شعب استانی و هدایت و حمایت آن‌ها
ایجاد اتاق فکر برای موسیقی ایرانی و استفاده از صاحب‌نظران موسیقی و انتقال آن­ها به مراجع فرادستی سیاست‌گذار
توجه و حمایت بیشتر نسبت به بخش‌های مغفول‌مانده‌ی حوزه‌ی موسیقی
الگو و نمونه‌سازی با آفرینش آثار موسیقایی برجسته و جدی در عرصه‌ی موسیقی کشور
وظيفه‌ها

برنامه‌ریزی و تلاش برای تحقق اهداف کلان انجمن موسیقی ایران
مدیریت و برگزاری رخدادهای اجرایی موسیقی اعم از برگزاری جشنواره، کنسرت، همایش، کارگاه آموزشی، پژوهش و…
تأسیس شعب استانی و در صورت لزوم خارج از کشور برای تحقق اهداف انجمن موسیقی در پهنه‌ی ملی و بین‌المللی
تهیه، تنظیم و تصویب بودجه‌ی سالیانه و تلاش برای جذب بودجه‌ی سالانه از طریق دریافت کمک و یا فعالیت‌های درآمدزا
تهیه و تنظیم آیین‌نامه‌ی مالی، معاملاتی، اداری، استخدامی و اجرایی انجمن
| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
اعضای کنونی هیئت امنا: اعضای کنونی هیئت امنا
| ردیف | نام/نام خانوادگی | عنوان/سمت |
| ۱ | محمد اللهیاری فومنی | رئیس هیئت امنا |
| ۲ | داوود گنجه ای | عضو هیئت امنا |
| ۳ | حسن ریاحی | عضو هیئت امنا |
| ۴ | احمد صدری | عضو هیئت امنا |
| ۵ | عبدالحسین مختاباد | عضو هیئت امنا |
| ۶ | سید امین مؤیدی اصفهانی | بازرس |
پرچم کلمبیا

| 0 | 1 |
| --- | --- |
نام: Tricolor Nacional (ملی سه‌رنگ)
کاربرد: پرچم زمینی و دریایی ملی
تناسب: ۹:۱۴
پذیرفته‌شده: ۰۱۸۶۱−۱۱−۲۶ ۲۶ نوامبر ۱۸۶۱
طرح: پرچم سه‌رنگ زرد، آبی و سرخ. زرد نیمی و آبی و سرخ یک چهارم آن را تشکیل می‌دهند.
طراح: فرانسیسکو دِ میراندا
 :  
پرچم کلمبیا برای اولین بار در ۰۱۸۶۱−۱۱−۲۶ ۲۶ نوامبر ۱۸۶۱ به رسمیت شناخته شد و به عنوان پرچم ملی و نشان ملی کشور کلمبیا شناخته می‌شود. این پرچم دارای تناسب ۹:۱۴ می‌باشد و از سه ردیف رنگ به ترتیب زرد، آبی و سرخ تشکیل شده‌است که رنگ زرد پنجاه درصد بالایی و دو رنگ دیگر هر کدام یک‌چهارم پایینی را در خود دارند.
| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
|   پرچم ملی و نشان ملی. ابعاد: ۲:۳ |   پرچم جنگ. ابعاد: ۲:۳ |   پرچم نیروی دریایی. ابعاد: ۲:۳ |
نمادگرایی و طراحی

رنگ‌های زرد و آبی و سرخ از بالا به پایین با نسبت ۲:۱:۱ جای دارند. این پرچم و پرچم اکوادر از پرچم تاریخی کلمبیای بزرگ الهام گرفته‌اند. ونزوئلا نیز پرچم مشابهی دارد، که نسبت بزرگی رنگ زرد به دو رنگ زیرین در آنجا به صورت مساوی دگرگون است.
گرچه رنگ‌ها به صورت دقیق در قانون تثبیت نشده‌اند ولی به صورت معمولی رنگ‌های زیر کاربرد رایجی دارند:
| یکا | زرد | آبی | قرمز |
| --- | --- | --- | --- |
| پانتون | ۱۱۶ | ۲۸۷ | ۱۸۶ |
| مدل رنگی آرجی‌بی (hex) | 252-209-22 (#FCD116) | 0-56-147 (#003893) | 206-17-38 (#CE1126) |
| مدل رنگی سی‌ام‌وای‌کی | C0-M17.1-Y91.3-K0 | C100-M61.9-Y0-K42.4 | C0-M91.7-Y81.6-K19.۲ |
با توجه به تفسیر فعلی، رنگها نشان می‌دهند:
زرد: نشان دهنده ثروت کشور، منابع طبیعی، طلا، حاکمیت، هماهنگی، عدالت، کشاورزی و همچنین خورشید، منبع نور، است.
آبی: دریاها در سواحل کلمبیا، رودخانه‌هایی که از آن عبور می‌کنند، و آسمان بالای سر را نشان می‌دهد.
قرمز: نشان دهنده خون ریخته شده برای استقلال کلمبیا و نیز تلاش مردم کلمبیا، عزم و استقامتشان است. این نشان دهندهٔ آن است که اگر چه مردم کلمبیا مجبور به مبارزه هستند، آن‌ها رشد کرده‌اند.
تفاسیر دیگری نیز برای رنگ‌ها گفته شده‌است. مانند آزادی، وفاداری و هوشیاری.
تاریخچه

فرانسیسکو د میراندا کسی بود که پرچم گرند کلمبیا و ترکیب سه‌رنگ کنونی پرچم‌های کلمبیا، ونزوئلا و اکوادر را ساخت و آن پرچم با اختلافات جزئی هنوز مورد استفاده قرار می‌گیرد. میراندا برای طراحی خود دو منبع الهام را ذکر کرده‌است. در نامه‌ای به سمیون ورونتسوف و فیلسوف شهیر، گوته، میراندا نوشته‌است که صحبت‌هایش با گوته در جشن زمستانی در سال ۱۷۸۵ منبع ذوق او بوده. با توجه به حضور میراندا در جنگ‌های مختلف، سفر مداومش به اروپا و آمریکا و وقوع جنگ‌های استقلال آمریکا، گوته به او سفارش کرد: «سرنوشت شما چنین است که در سرزمین‌تان جایگاهی ایجاد کنید که دست روزگار رنگ از رویش نشوید.» او توضیح می‌دهد که این جمله موجب خلق پرچم گشت:
| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
| « | نخست به من آموخت که عنبیه نور را به سه رنگ اصلی تجزیه می‌کند […] سپس به من ثابت کرد که چرا زرد گرم‌ترین، نجیب و نزدیک‌ترین رنگ به روشنایی نور است؛ چرا آبی ترکیبی آشنا از هیجان و آرامش است و فاصله ای است که سایه‌ها را برمی‌انگیزاند؛ و چرا سرخ عطش است و ناپدید شدن نور به سوی سایه‌هاست.  این‌گونه نیست که جهان از زرد، آبی و قرمز تشکیل شده باشد؛ در ترکیب بی‌نهایت از این سه رنگ، ما انسان‌ها تمامی اشکال رنگ‌ها را می‌بینیم. [...] [گوته به این نتیجه رسید که] کار یک کشور از یک عنوان و یک پرچم شروع می‌شود و پس از آن مردم آن‌ها را به رسمیت می‌شناسد، همان‌طور که یک مرد سرنوشت خود را برآورده می‌کند. |  » |
میراندا پس از طراحی پرچم در بازدید از یک نقاشی کهن در جنوا متوجه شد که کریستف کلمب هنگام فتوحات اولیه خود در قاره نوین، در سفرنامه کریستف کلمب به پرچمی با رنگ‌های مشابه پرچم او اشاره کرده‌است.
در خاطرات نظامی میراندا منبع الهام دیگری نیز وجود دارد: استاندارد زرد، آبی و قرمز گارد برگر (Bürgerwache) در هامبورگ که او در طول سفرهایش به آلمان دید.
در سال ۱۸۰۱ در طرح تشکیل ارتشی برای جنگ‌های استقلال آمریکا اسپانیا، درخواست ناموفقی از میراندا به کابینه بریتانیا، داده شد که طراحی ده پرچم با سه رنگ زرد، سرخ و آبی برای مناطق قارهٔ آمریکا در آن بود. ولی تا ۱۲ مارس ۱۸۰۶, در ژاکمل هائیتی و طی عملیات آزادسازی ونزوئلا، این پرچم نمایش داده نشد.
پرچم‌های قدیمی

پرچم موقت سرزمین گرانادای جدید،  ۱۸۳۱ – ۱۸۳۴. ابعاد پرچم: ۲:۳
پرچم جمهوری گرانادای جدید و کنفدراسیون گرانادا،  ۱۸۳۴ – ۱۸۶۱. ابعاد پرچم: ۲:۳
پرچم ایالات متحدهٔ گرانادای نو،  ۱۸۶۱. ابعاد پرچم: ۲:۳
پرچم کلمبیا بر فراز کاستیو سن فلیپ د باراخاس در کاتاگنا.
مشخصات و ابعاد پرچم.
گوان (جاسک)

| گوان | گوان |
| --- | --- |
روستا: روستا
کشور: ایران
استان: هرمزگان
شهرستان: جاسک
بخش: مرکزی
دهستان: کنگان
جمعیت: ۹۹۱ نفر (سرشماری ۹۵)
گوان، روستایی در دهستان کنگان بخش مرکزی شهرستان جاسک در استان هرمزگان ایران است.