stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
پیشنهاد یکتای ارزش فروش
نمونه‌ها

موارد زیر نمونه‌هایی از پیشنهاد یکتای ارزش فروش (USP) هستند. چیزی که معمولاً به عنوان یک شعار در نظر گرفته می‌شود، با مزیت متمایزی که محصول یا خدمات ارائه می‌دهد تقویت شده است. به‌طور معمول، این یکتایی از طریق یک فرایند، ماده یا سیستم منحصربه‌فرد ارائه می‌شود که مزیت ذکرشده را تولید می‌کند.
آناسین: «تسکین سریع، بسیار سریع. «در سال ۱۹۵۲، راسر ریوز یک تبلیغ تلویزیونی برای آناسین ساخت که بر ماده «ویژه» آن یعنی کافئین تأکید می‌کرد و محدودیت‌های سایر آسپرین‌ها را برجسته می‌کرد. او سه بار پیشنهاد متمایز بودن یعنی «سریع» را تکرار کرد.
ام‌اندامز: «در دهانتان آب می‌شود، نه در دستانتان.» ام‌اندامز از یک پوشش سخت شکر استفاده می‌کند که ثبت اختراع شده و مانع از آب شدن شکلات در دستان می‌شود.
هد اند شولدرز: «به‌طور علمی اثبات شده که شوره سر را کاهش می‌دهد.» پس از ۱۰ سال تحقیق، مشخص شد که ماده «پیریتیون زینک» به‌طور مؤثری شوره سر را از بین می‌برد، در حالی که سایر محصولات مؤثر نبودند. اضافه کردن کلمه «شولدرز» به نام محصول نیز نشان می‌داد که این محصول لکه‌های سفید ناشی از شوره را که روی لباس می‌ریخت حذف می‌کند.[نیازمند منبع]
دومینوز پیتزا: «پیتزای تازه و داغ را در ۳۰ دقیقه یا کمتر تحویل بگیرید—یا رایگان است.» این شعار بین سال‌های ۱۹۷۳ تا ۱۹۹۳ و دوباره از سال ۲۰۰۷ استفاده شد. دومینوز از سیستمی به نام «خط تولید» و سایر روش‌ها برای تهیه سریع پیتزا استفاده می‌کند.[نیازمند منبع]
فدکس: «وقتی حتماً، قطعاً باید شبانه تحویل داده شود.» این شعار بین سال‌های ۱۹۷۸ تا ۱۹۸۳ استفاده شد. فدکس اولین شرکتی بود که در حمل‌ونقل هوایی شبانه تخصص داشت و اولین شرکتی بود که ردیابی بسته‌ها را اجرا کرد. این مزیت پیشگامانه با استفاده از سیستمی جدید که در مقاله سال ۱۹۶۵ مؤسس آن در دانشگاه ییل توضیح داده شده بود، ممکن شد.
مت‌لایف: "مت بگیرید. ارزشش را دارد." سیاست جدید "Whole Life Policy" که در سال ۱۹۸۴ معرفی شد، موفقیتی بزرگ برای شرکت بود. این سیاست یک‌سوم پوشش بیشتر با همان قیمت ارائه می‌کرد و ارزش نقدی آن به مرور زمان افزایش می‌یافت که به بازپرداخت بیشتری منجر می‌شد. در تبلیغات، Met خرید این سیاست را با خرید یک خانه مقایسه می‌کرد.
ساوت‌وست ایرلاینز: «ما شرکت هواپیمایی ارزان‌قیمت هستیم.» این شرکت به خاطر قیمت‌های پایینش شناخته می‌شود و از این تمایز برای جلب مشتریان استفاده می‌کند.
جستارهای همانند

کارزار تبلیغاتی
ارتباطات بازاریابی
ترویج
نقطه تمایز
مزیت رقابتی
رود چمبار

| رود چمبار | رود چمبار |
| --- | --- |
نام محلی: خطای {{نام بومی}}: یک برچسب زبان IETF باید در پارامتر {{{1}}} وارد شود (راهنما)
مکان: مکان
کشور: روسیه
ویژگی‌های ظاهری: ویژگی‌های ظاهری
دهانه: وورونا
 • مختصات: ۵۲°۵۸′۴۵″شمالی ۴۳°۱۰′۴۳″شرقی﻿ / ﻿۵۲٫۹۷۹۳°شمالی ۴۳٫۱۷۸۷°شرقی﻿ / 52.9793; 43.1787
ویژگی‌های حوضه: ویژگی‌های حوضه
توالی: وورونا→ الگو:RKhopyor
ریزابه‌ها:  
 • راست: مالی چمبار
رود چمبار (انگلیسی: Chembar) یک رودخانه در استان پنزای کشور روسیه است.
وورونا (خوپیور)

| وورونا (خوپیور) | وورونا (خوپیور) |
| --- | --- |
نام محلی: خطای {{نام بومی}}: یک برچسب زبان IETF باید در پارامتر {{{1}}} وارد شود (راهنما)
مکان: مکان
کشور: روسیه
ویژگی‌های ظاهری: ویژگی‌های ظاهری
دهانه: رود خوپیور
 • مختصات: ۵۱°۲۱′۰۱″ شمالی ۴۲°۰۲′۲۱″ شرقی﻿ / ﻿۵۱٫۳۵۰۲۸°شمالی ۴۲٫۰۳۹۱۷°شرقی﻿ / 51.35028; 42.03917
طول: ۴۵۴ کیلومتر (۲۸۲ مایل)
اندازهٔ حوضه: ۱۳٬۲۰۰ کیلومتر مربع (۵٬۱۰۰ مایل مربع)
ویژگی‌های حوضه: ویژگی‌های حوضه
توالی: الگو:RKhopyor
ریزابه‌ها:  
 • چپ: رود چمبار
وورونا (انگلیسی: Vorona) یک رودخانه در استان پنزای کشور روسیه است.
رود ساوالا

| رود ساوالا | رود ساوالا |
| --- | --- |
مکان: مکان
کشور: روسیه
ویژگی‌های ظاهری: ویژگی‌های ظاهری
دهانه: رود خوپیور
 • مختصات: ۵۱°۰۲′۴۷″شمالی ۴۱°۴۰′۴۰″شرقی﻿ / ﻿۵۱٫۰۴۶۴°شمالی ۴۱٫۶۷۷۹°شرقی﻿ / 51.0464; 41.6779
طول: ۲۸۵ کیلومتر (۱۷۷ مایل)
اندازهٔ حوضه: ۷٬۷۲۰ کیلومتر مربع (۲٬۹۸۰ مایل مربع)
دبی:  
 • میانگین: ۲۰ متر مکعب بر ثانیه (۷۱۰ فوت مکعب بر ثانیه)
 :  
ویژگی‌های حوضه: ویژگی‌های حوضه
توالی: الگو:RKhopyor
ریزابه‌ها:  
 • راست: رود یلان
رود ساوالا (انگلیسی: Savala) یک رودخانه در استان ورونژ کشور روسیه است.
چشم طوفان (فیلم ۲۰۱۵)

| چشم طوفان | چشم طوفان |
| --- | --- |
فرانسوی: L'œil du cyclone
 :  
کارگردان: سکو ترائوره
تهیه‌کننده: اکسل گایوت
نویسنده: کریستف لمواین   لوئیس مارکز
بازیگران: فارگاس آسندره   مایمونا ان دیایه
فیلم‌بردار: پاسکال بیلارژو
تاریخ‌های انتشار: ۲۹ آگوست ۲۰۱۵ (جشنواره فیلم فرانکوفون)  ۲۲ نوامبر ۲۰۱۷
مدت زمان: ۱۰۱ دقیقه
کشور: فرانسه بورکینافاسو
زبان:  فرانسوی  انگلیسی 
چشم طوفان (به فرانسوی: L'oeil du cyclone) یک فیلم درام روان‌شناختی محصول سال ۲۰۱۵ سینمای بورکینافاسو که دربارهٔ سربازان کودک می‌باشد. این فیلم به کارگردانی سکو ترائوره، نویسندگی کریستف لمواین و لوئیس مارکز با بازی فارگاس آسندره و مایمونا ان دیایه است. این فیلم ده نامزدی در دوازدهمین جوایز آکادمی فیلم آفریقا دریافت کرد و در سه بخش از جمله بهترین فیلم برنده شد.
رود لوپان

| رود لوپان | رود لوپان |
| --- | --- |
نمایی از رود: نمایی از رود
نام محلی: خطای {{نام بومی}}: یک برچسب زبان IETF باید در پارامتر {{{1}}} وارد شود (راهنما)
مکان: مکان
کشور: روسیه، اوکراین
ویژگی‌های ظاهری: ویژگی‌های ظاهری
دهانه: رود اودی
 • مختصات: ۴۹°۵۶′۱۳″شمالی ۳۶°۱۲′۱۲″شرقی﻿ / ﻿۴۹٫۹۳۷۰°شمالی ۳۶٫۲۰۳۲°شرقی﻿ / 49.9370; 36.2032
طول: ۹۳ کیلومتر (۵۸ مایل)
ویژگی‌های حوضه: ویژگی‌های حوضه
توالی: رود اودی→ الگو:RDonets
رود لوپان (انگلیسی: Lopan) یک رودخانه در استان بلگورود کشور روسیه است.
رود سوچی

| رود سوچی | رود سوچی |
| --- | --- |
عکسی از رودخانه توسط سرگئی پروکودین-گورسکی: عکسی از رودخانه توسط سرگئی پروکودین-گورسکی
نمایش نقشه سرزمین کراسنودارنمایش نقشه Caucasus mountainsنمایش نقشه European Russia: نمایش نقشه سرزمین کراسنودارنمایش نقشه Caucasus mountainsنمایش نقشه European Russia
نام محلی: خطای {{نام بومی}}: یک برچسب زبان IETF باید در پارامتر {{{1}}} وارد شود (راهنما)
مکان: مکان
کشور: روسیه
ویژگی‌های ظاهری: ویژگی‌های ظاهری
دهانه:  
 • مکان: دریای سیاه
طول: ۴۵ کیلومتر (۲۸ مایل)
اندازهٔ حوضه: ۲۹۶ کیلومتر مربع (۱۱۴ مایل مربع)
رود سوچی (انگلیسی: Sochi) یک رودخانه در سرزمین کراسنودار کشور روسیه است.
رود شاخه

| رود شاخه | رود شاخه |
| --- | --- |
نمایش نقشه سرزمین کراسنودارنمایش نقشه Caucasus mountainsنمایش نقشه European Russia: نمایش نقشه سرزمین کراسنودارنمایش نقشه Caucasus mountainsنمایش نقشه European Russia
نام محلی: خطای {{نام بومی}}: یک برچسب زبان IETF باید در پارامتر {{{1}}} وارد شود (راهنما)
مکان: مکان
کشور: روسیه
ویژگی‌های ظاهری: ویژگی‌های ظاهری
سرآب:  
 • مکان: قفقاز بزرگ
 :  
دهانه:  
 • مکان: دریای سیاه
 • مختصات: ۴۳°۴۷′۱۹″ شمالی ۳۹°۲۷′۵۰″ شرقی﻿ / ﻿۴۳٫۷۸۸۶۱°شمالی ۳۹٫۴۶۳۸۹°شرقی﻿ / 43.78861; 39.46389
 • ارتفاع: ۰ متر (۰ فوت)
طول: ۵۹ کیلومتر (۳۷ مایل)
اندازهٔ حوضه: ۵۵۳ کیلومتر مربع (۲۱۴ مایل مربع)
رود شاخه (انگلیسی: Shakhe) یک رودخانه در سرزمین کراسنودار کشور روسیه است.
چلسی اسمیت

| 0 | 1 |
| --- | --- |
دارای عنوان نمایش زیبایی: دارای عنوان نمایش زیبایی
زادهٔ: چلسی میریام پرل اسمیت ۲۳ اوت ۱۹۷۳ ‏(۵۱ سال) ردوود سیتی، کالیفرنیا، ایالات متحده آمریکا
قد: ۵ فوت ۸ اینچ (۱٫۷۳ متر)
رنگ مو: مشکی
رنگ چشم: قهوه‌ای
عنوان(ها): دختر شایسته تگزاس ۱۹۹۵ دختر شایسته آمریکا ۱۹۹۵ دختر شایسته جهان ۱۹۹۵
Major مسابقه (ها): دختر شایسته تگزاس ۱۹۹۵ (برنده) (دختر شایسته اخلاق) دختر شایسته آمریکا ۱۹۹۵ (برنده) (دختر شایسته اخلاق) (بهترین در لباس شنا) دختر شایسته جهان ۱۹۹۵ (برنده) (بهترین در لباس شنا)
چلسی اسمیت (انگلیسی: Chelsi Smith؛ زادهٔ ۲۳ اوت ۱۹۷۳ مانکن و هنرپیشه اهل آمریکا بود. او در سال ۱۹۹۵ برنده ملکه زیبایی ایالات متحده آمریکا و دوشیزه جهان در همان سال شده است، او سرانجام‌ در ۸ سپتامبر ۲۰۱۸ در سن ۵۰ سالگی به علت سرطان درگذشت.
عرب سرای

| Arab Serai | Arab Serai |
| --- | --- |
داخل عرب سرای: داخل عرب سرای
مکان: آرامگاه همایون، دهلی
مختصات: ۲۸°۳۵′۲۹″ شمالی ۷۷°۱۴′۵۴″ شرقی﻿ / ﻿۲۸٫۵۹۱۳۹°شمالی ۷۷٫۲۴۸۳۳°شرقی﻿ / 28.59139; 77.24833
 سایت میراث جهانی یونسکو:  سایت میراث جهانی یونسکو
نوع: فرهنگی
معیار: (ii), (iv)
تعیین: 1993 (اجلاس هفدهم)
بخشی از: آرامگاه همایون
منطقه: هند
 :  
عرب سرای کاروانسرایی ساخته شده در قرن شانزدهم میلادی است که در مجموعهٔ آرامگاه همایون در دهلی هند قرار دارد. گفته می‌شود که حاجی بیگم، همسر امپراتور گورکانی، همایون آن را ساخته‌است. در دوران اخیر، تراست آقاخان برای فرهنگ محافظت از آن را بر عهده دارد.
تاریخ

بنا به گفته س.آ.آ. نقوی، حاجی بیگم، بیوهٔ امپراتور مغول، همایون، این کاروانسرا را در ح. ۱۵۶۰/۶۱ میلادی برای اقامت سیصد آخوند عرب که او در حین حج به مکه همراهی می‌کردند، ساخته‌است. با این حال، شارما می‌گوید که کلمه عرب در واقع نمای اشتباه است زیرا این ساختمان برای صنعتگران و کارگران ایرانی که آرامگاه همایون را ساخته‌اند، ساخته شده‌است.
در ژانویهٔ سال ۲۰۱۷، تراست آقاخان برای فرهنگ محافظت پروژه‌ای برای حفاظت این سرا آغاز کرد. این مرمّت در نوامبر سال ۲۰۱۸ به پایان رسید. در ماه مارس سال ۲۰۱۹، تراست اعلام کرد که پروژه‌ای برای حفظ چاه‌پلهٔ کاروانسرای با کمک بودجه‌ای از سفارت آلمان برنامه‌ریزی شده‌است. این بنا به همراه سایر ساختمان‌های مجموعهٔ آرامگاه همایون در فهرست میراث جهانی یونسکو ثبت شده‌اند.
معماری

این بنا شامل چند حجره با سقف قوسی و دیوارهای محصورکننده است. در حال حاضر، حجره‌ها در حال خراب شدن هستند. دروازه شمالی تنها بنای ساختمانی است که دست نخورده‌است. این دروازه ۱۲٫۲ متر (۴۰ فوت) ارتفاع دارد و از کوارتزیت با ماسه‌سنگ قرمز ساخته شده‌است وبا مرمر تزئین شده‌است. محفظه دروازه هشت ضلعی در زمان ساخت آن با گنبد پوشیده شده بود، اما گنبد فرو ریخته‌است. یک ایوانچه روی طاق دروازه اصلی وجود دارد که با شش تیرک نگه داشته می‌شود. در هر طرف دروازه در همان سطح، ایوانچه‌های بیشتری پوشش گنبد وجود دارد. گنبدها با کاشی‌های زرد و آبی پوشانده شده‌اند.
این سرا دو دروازه دیگر، یکی در ضلع شرقی و دیگری در غرب دارد. طبق یک کتیبه در دروازه شرقی، دروازه شرقی در واقع ورودی یک بازار بوده‌است ومردی به نام میر بانو در زمان سلطنت جهانگیرشاه آن را ساخته شده‌است. این بازار همچنین شامل حجره‌های‌های قوسی است که هم‌اکنون در حال خراب شدن هستند.
آلبوم عکس

دیوارهای سرای
دروازهٔ سرای
امپرسیونیسم فرانسه (سینما)

امپرسیونیسم فرانسه (به انگلیسی: French Impressionism) جنبشی سینمایی است که در دهه ۱۹۲۰ در فرانسه شکل گرفت. این نسل از فیلمسازان کمتر به روایت سینمایی اهمیت می‌دادند و بیشتر به دنبال بازنمایی تصورات ذهنی و تخیلات و رویاهای کاراکترها در قالب فیلم هایشان بودند. در فیلم‌های آن‌ها شیفتگی به زیبایی‌ها و جلوه‌های بصری و علاقه به نقب زدن به دنیای درونی شخصیت‌ها و کندوکاو روانشناختی مشهود است. فیلم سمفونی دهم آبل گانس نخستین فیلم مهم جنبش سینمای امپرسیونیسم محسوب می‌شود.
در زمینهٔ فرم فیلم، امپرسیونیست‌ها بر این باور بودند که سینما نباید از روایت‌های تئاتری یا ادبی تقلید کند. آن‌ها زیربنای سینما را نه داستان‌ها، بلکه عواطف می‌دانستند و از این رو معتقد بودند که فرم سینمایی باید بر ریتم دیداری استوار باشد.
ارتباط جنبش با صنعت سینمای فرانسه

از آنجا که در سال‌های جنگ جهانی اول تولید فیلم در فرانسه افت کرده بود، پس از جنگ بخش اعظم فیلم‌های روی پرده در فرانسه توسط هالیوود اشغال شده بود . در سال‌های پس از جنگ دو شرکت فیلمسازی فرانسه یعنی پاته و گومون، برای مقابله با تولیدات هالیوودی به دنبال بدیلی برای سینمای آمریکا می‌گشتند و از این رو امپرسیونیست‌ها و جنبش آوانگارد سینمایی در فرانسه فرصت مطلوبی برای جذب سرمایه پیدا کردند. بسیاری از کارگردان‌هایی که نقش محوری در جنبش امپرسیونیستی بازی کردند (آبل گانس، مارسل لربیه، ژرمن دولاک و ژان اپستاین) نخستین فیلم‌های خود را برای شرکت‌های فیلمسازی بزرگ ساختند.
مولفه‌های سبکی

سبک فیلم‌های امپرسیونیستی تا حدودی از اعتقادات کارگردان‌های این مکتب به سینما به عنوان شکلی هنری سرچشمه می‌گیرد. در فیلم‌های امپرسیونیستی عموماً تکنیک برای انتقال ذهنیت و عواطف شخصیت‌ها به کار برده می‌شد. این شامل تصویرهای روانی مانند خاطرات، تخیلات، رویاها، توهمات، نماهای دیدگاه اپتیکی (POV) و دریافت رویدادها از سوی شخصیت‌ها بدون استفاده از نماهای دیدگاه است. هرچند در همهٔ کشورهای دیگر هم فیلم‌ها از تمهیداتی مانند سوپرایمپوز برای نشان دادن افکار و احساسات آدمی بهره می‌جستند، اما امپرسیونیست‌ها در این جهت بسیار جلوتر رفتند.
مولفه‌های سبکی > میزانسن

چون امپرسیونیست‌ها بیشتر به اثرات کار دوربین و تدوین بر موضوعی که از آن فیلمبرداری می‌کردند علاقه داشتند، بخش کوچکی از تمایزات این مکتب به حوزه میزانسن مربوط می‌شود و از این لحاظ در نقطه مقابل جنبشی که همزمان با آن‌ها در آلمان شکل گرفته بود یعنی اکسپرسیونیست‌ها جای می‌گیرند.
مولفه‌های سبکی > میزانسن > صحنه

امپرسیونیست‌ها با به کارگیری دکورهای مدرنیستی و فیلمبرداری در محل‌های واقعی سعی داشتند صحنه‌ها و مکان‌های چشمگیری برای فیلم هایشان برگزینند. از آن جا که امکانات و وسعت استودیوهای فرانسوی با همتایان آمریکایی و آلمانی شان قابل مقایسه نبود، فیلمسازان فرانسوی بیش از فیلمسازان دیگر کشورها به سراغ محل‌های واقعی برای فیلمبردری می‌رفتند. از این رو بناهای تاریخی فرانسه در بسیاری از فیلم‌های صامت فرانسوی دیده می‌شوند. بدین سان فیلمسازان فرانسوی دهه ۱۹۲۰ با فیلمبرداری در طبیعت و روستاهای فرانسوی، نقصان یاد شده را به مزیت کارشان تبدیل کردند.
مولفه‌های سبکی > میزانسن > بازیگری

چون امپرسیونیست‌ها معتقد بودند که فیلم‌ها برای پرهیز از کیفیت تئاتری باید از بازی‌های ناتورالیستی بهره بگیرند، بازیگری در بیشتر فیلم‌های امپرسیونیستی با خویشتنداری چشمگیری همراه است.
مولفه‌های سبکی > میزانسن > نورپردازی

امپرسیونیست‌ها علاقه‌مند بودند اشیا را چنان نورپردازی کنند که فتوژنی آن‌ها حتی الامکان افزایش یابد.
مولفه‌های سبکی > میزانسن > رنگ

در سینما، رنگ‌ها الزاماً نباید بازتاب دقیق واقعیت باشند. در واقع، در بسیاری از آثار، به ویژه فیلم‌های با رویکرد امپرسیونیستی، رنگ‌ها به شیوه‌ای ذهنی و احساسی دستکاری می‌شوند تا تأثیرات عمیق‌تری بر بیننده بگذارند.
مولفه‌های سبکی > کار با دوربین و قاب بندی

امپرسیونیست‌ها سخت به ارتقاء فتوژنی فیلم هایشان علاقه‌مند بودند. از این رو در زمینهٔ کار با دوربین بسیار پیشرو بودند و علاقه زیادی به نوآوری‌های تکنیکی در زمینه کار با دوربین و استفاده از جلوه‌های نوری نظیر سوپرایمپوز داشتند. ممکن بود استفاده از این تمهیدات در جهت تأثیرگذارتر کردن و چشم‌نواز کردن تصویر سینمایی باشد اما از آنجا که امپرسیونیست‌ها از هیچ کوششی برای نقب زدن به دنیای درونی کاراکترهای فیلم هایشان دریغ نمی‌کردند، در بیشتر اوقات منظور از به کارگیری حقه‌های نوری انتقال احساسات ملموس شخصیت‌ها بود. به‌طور مثال درهم آمیزی تصاویر ممکن بود افکار، عواطف یا خاطرات شخصیت را بیان کند.
فیلمبرداری از درون آینه انحنادار نیز راهی بود برای آن که تصویر سینمایی را از شکل طبیعی آن خارج کنند و به‌طور مثال از این تصویر از ریخت افتاده به عنوان نمای دیدگاه استفاده کنند. همچنین از فوکوس خارج کردن دوربین و تار کردن تصویر می‌توانست بر حالت درونی شخصیت فیلم دلالت کند. قاب بندی نما نیز می‌توانست نقطه دید خاص یا وضعیت درونی ویژه کاراکتر را به مخاطب القا کند.
آبل گانس در فیلم ناپلئون با استفاده از سه دوربین سکانس‌هایی از فیلم را به صورت عریض فیلمبرداری کرد. این قطع که خود آن را سه لته‌ای می‌نامید، از اولین نمونه‌های پرده عریض در تاریخ سینما به شمار می‌رود. گانس از این جلوه برای ارائه یک چشم‌انداز وسیع و همچنین ایجاد روایت موازی و قرار دادن سه تصویر مجزا استفاده کرد. وی همچنین در فیلم چرخ ماسک‌های گوناگون دایره‌ای و بیضی شکل به کار برد.
مولفه‌های سبکی > تدوین

در مکتب امپرسیونیست فرانسه روایت اغلب نسبت به تدوین ریتمیک محض اولویت دوم را داشت. در سال ۱۹۲۳ دو فیلم چرخ ساختهٔ آبل گانس و قلب وفادار اثر ژان اپستاین به نمایش درآمدند که برای بیان وضعیت روحی شخصیت فیلم از تدوین بسیار سریع استفاده کرده بودند. این نوع تدوین که به سرعت به یکی از علائم مشخصه فیلم‌های امپرسیونیستی بدل شد، با استفاده از نماهای کوتاه بعضاً تک فریم، سعی داشت تا احساسات و هیجانات کاراکتر را مخصوصا در نقاط اوج داستان به مخاطب منتقل کند. به‌طور مثال در فیلم چرخ سکانسی وجود دارد که در آن حالات عصبی و هیجان شخصیت فیلم با تدوین سریع همراه می‌شود و در این سکانس از نماهایی استفاده شده‌است که کمتر از یک ثانیه بر روی پرده می‌ماند. اینجا احساسات و درونیات کاراکتر کمتر از طریق بازی و بیشتر به کمک تدوین تند و ضرباهنگین به تصویر کشیده می‌شود. در فیلم چرخ صحنه‌ای وجود دارد که نخستین مورد شناخته شدهٔ کاربرد نماهای تک فریم در تاریخ سینماست. امپرسیونیست‌ها با استفاده از تدوین تند کمابیش به سبک ریتمیک که در نوشته هایشان خواستار آن شده بودند رسیدند.
مولفه‌های تماتیک

تمهیدات سبکی امپرسیونیست‌ها به نحو حیرت انگیزی نو و ابتکاری، اما بیشتر روایت‌های آن‌ها روایت‌های متعارف بودند. روایت و طرح داستانی اکثر فیلم‌های امپرسیونیستی به گونه‌ای بود که در آن قهرمان فیلم طی سلسله‌ای از حوادث به موقعیتی دچار می‌شود که این موقعیت‌ها بستری برای استفاده از تمهیدات سبکی و بیان احساسات و درونیات کاراکتر را مهیا می‌کند؛ در این موقعیت ممکن است شاهد تعدادی فلاش بک باشیم یا تصاویری از تخیلات، رویاها یا توهمات او را نظاره کنیم. شخصیت‌های فیلم‌های امپرسیونیستی مست می‌کنند، کور می‌شوند یا در معرض خودکشی و مرگ قرار می‌گیرند و تمام این‌ها از طریق تکنیک‌های سبکی مناسب و ارائه تصاویر مسحورکننده به شکلی تأثیرگذار به تصویر برگردانده می‌شود. آکسیون معمولاً به شیوه‌ای متعارف پیش می‌رود و از صحنه‌هایی تشکیل شده‌است که طی آن بیننده فرصت کافی برای تامل بر روی واکنش‌ها و اوضاع روحی شخصیت‌ها پیدا می‌کند. در نتیجه روایت‌های فیلم‌های امپرسیونیستی به مقدار زیادی به انگیزش‌های روانی شخصیت‌ها متکی اند. در اینجا هم چون روایت‌های کلاسیک، علت‌ها و معلول‌ها الگوی بسط فرمال فیلم را به وجود می‌آورند، اما علت‌ها بیشتر از خصوصیات و دلمشغولی‌های متضاد شخصیت‌ها بر می‌خیزد.
اما اغلب امپرسیونیست‌ها در نظریه هایشان نگاه متفاوتی به این مقوله داشتند. ژرمن دولاک کسانی را که سنگ روایت را بر سینه می‌زنند به «خطایی جنایتکارانه» متهم کرد. ژان اپستاین داستان‌های سینمایی را دروغ می‌خواند و معتقد بود: «داستانی در کار نیست، هرگز داستانی در کار نبوده است؛ فقط موقعیت‌هایی هست بی سر و ته، بی هیچ آغاز و میانه و انجامی.» آینه سه بر اثر ژان اپستاین یکی از متهورانه‌ترین فیلم‌های جنبش امپرسیونیستی، طرح داستانی پیچیده و مبهمی خلق می‌کند. سه زن بسیار متفاوت روابط خود را با مرد واحدی توصیف می‌کنند و قصه‌های آن‌ها تصویر متناقضی از این مرد ترسیم می‌کند. در این روایت راشومون وار، تقریباً تمامی روایت از صافی مشاهدات این سه زن می‌گذرد و مشاهده مستقیم مرد در سکانس پایانی فیلم، چیز زیادی دربارهٔ او برای ما روشن نمی‌کند.
پایان امپرسیونیسم فرانسه

از سه جنبش فیلمسازی اروپایی در دهه ۱۹۲۰ همزمان شکل گرفتند، یعنی امپرسیونیسم فرانسه، اکسپرسیونیسم آلمان و مونتاژ شوروی، امپرسیونیسم فرانسه از همه دیرتر پایید؛ ۱۹۱۸ تا ۱۹۲۹. در اواخر دهه بیست چند عامل به سقوط این جنبش کمک کردند. در اواخر این دهه علائق فیلمسازان امپرسیونیست از یکدیگر فاصله گرفت و گروهی از فیلمسازان این جنبش به فیلمسازی در سبک‌های دیگری علاقه‌مند شدند. همچنین این گونه به نظر می‌رسید که موفقیت این جنبش سبب شده‌است که در فیلم‌های بسیاری از تکنیک‌های ابداعی و ویژه آن‌ها استفاده شود. اپستاین در سال ۱۹۲۷ به این موضوع اشاره کرد: «تمهیدات اصیلی مانند مونتاژ سریع و حرکت پن یا تراکینگ دوربین امروز به ابتذال کشیده شده‌اند. آن‌ها کهنه شده‌اند و لازم است از سبک دیداری چشمگیر دوری جست تا بتوان فیلمی ساده پدید آورد.» عامل دیگری که در جنبش امپرسیونیسم انشقاق ایجاد می‌کرد، ظهور فیلم‌های تجربی از قبیل فیلم‌های سورئالیستی، دادائیستی و انتزاعی (که تماماً به همراه فیلم‌های امپرسیونیستی تحت عنوان «سینمای ناب» شناخته می‌شد) بود که در برنامه‌های سینمای هنری و سینه کلوب‌ها در کنار فیلم‌های امپرسیونیستی نمایش داده می‌شدند. طبیعی بود که این گونه پراکندگی سبکی سرانجام هرگونه یگانگی را در میان آثار امپرسیونیست‌ها از بین برد و به حیات این نهضت پایان داد. در آخرین سال‌های دهه ۱۹۲۰ شرکت‌های بزرگ تولید فیلم نظیر پاته و گومون علاقه‌ای به تأمین مالی فیلم‌های امپرسیونیستی نشان نمی‌دادند و از طرفی هم فیلمسازان امپرسیونیستی کمپانی‌های مستقل خودشان را از دست دادند و این گونه برای تأمین مالی ساخت فیلم با مشکل روبرو بودند. ورود صدا به سینما در سال ۱۹۲۹ و هزینهٔ بیشتر تولید فیلم ناطق عملاً بازیابی استقلال از دست رفته را برای امپرسیونیست‌ها به امری غیرممکن مبدل ساخت.
وقایع نگاری سینمای امپرسیونیستی فرانسه

| وقایع نگاری سینمای امپرسیونیستی فرانسه | وقایع نگاری سینمای امپرسیونیستی فرانسه | وقایع نگاری سینمای امپرسیونیستی فرانسه | وقایع نگاری سینمای امپرسیونیستی فرانسه | وقایع نگاری سینمای امپرسیونیستی فرانسه |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| سال | فیلم‌ها | رویدادها |  |  |
| ۱۹۱۸ | سمفونی دهم به کارگردانی آبل گانس | نوامبر: با تسلیم آلمان و اتریش جنگ جهانی نخست پایان می‌یابد. |  |  |
| ۱۹۱۹ | متهم می‌کنم ساخته آبل گانس رز- فرانس ساخته مارسل لربیه | تابستان: شرکت مستقل «فیلمز آبل گانس» تشکیل می‌شود. |  |  |
| ۱۹۲۰ | کارناوال حقایق اثر مارسل لربیه مرد دریای باز به کارگردانی مارسل لربیه | ژانویه: لویی دلوک  انتشار «نشریه سینه کلوب» را شروع می‌کند، بعد در آوریل نشریه «سینه» را منتشر می‌کند. |  |  |
| ۱۹۲۱ | تب ساخته لویی دلوک الدورادو ساخته مارسل لربیه |  |  |  |
| ۱۹۲۲ | زنی از هیچ جا ساخته لویی دلوک چرخ ساخته آبل گانس | شرکت در تبعید یرمولیف که از شوروی به فرانسه آمده است، «فیلمز آلباتروس» نام می‌گیرد. |  |  |
| ۱۹۲۳ | مسافرخانه سرخ اثر ژان اپستاین قلب وفادار ساخته ژان اپستین بچه کوچک به کارگردانی مارسل لربیه فروشنده لذت ساخته ژاک کاتلین دون ژوان و فاوست اثر مارسل لربیه اجاق سوزان به کارگردانی ایوان موسژوکین و الکساندر ولکوف مادام بوده خندان اثر ژرمن دولاک |  |  |  |
| ۱۹۲۴ | نمایش ترسناک کار ژاک کاتلین موجود غیر انسانی ساخته مارسل لربیه نیورنز زیبا اثر ژان اپستاین کاترین ساخته البرت دیدونه کین ساخته الکساندر ولکوف سیل ساخته لویی دلوک ریشخند سرنوشت اثر دمیتری کیرسانف | مارس: مرگ لویی دلوک |  |  |
| ۱۹۲۵ | پوستر ساخته ژان اپستاین مرحوم ماتیاس پاسکال اثر مارسل لربیه دختر آب ساخته ژان رنوار چهره‌های کودکان اثر ژاک فدر |  |  |  |
| ۱۹۲۶ | گریبیش اثر ژاک فدر منیل مونتان اثر دمیتری کیرسانف | شرکت «فیلمز ژان اپستاین» تشکیل می‌شود. |  |  |
| ۱۹۲۷ | شش و نیم در یازده اثر ژان اپستاین آینه سه بر به کارگردانی ژان اپستاین ناپلئون ساخته آبل گانس |  |  |  |
| ۱۹۲۸ | مه پاییزی اثر دمیتری کیرسانف سقوط خاندان آشر اثر ژان اپستاین دخترک کبریت فروش ساخته ژان رنوار | شرکت ژان اپستاین ورشکسته می‌شود. شرکت مارسل لربیه به نام «سینه گرافیک» جذب شرکت «سینه رمان» می‌شود. |  |  |
| ۱۹۲۹ | پول به کارگردانی مارسل لربیه پایان زمین اثر ژان اپستاین |  |  |  |
پوستر فیلم ناپلئون به کارگردانی آبل گانس (۱۹۲۷)
پوستر فیلم آینه سه بر به کارگردانی ژان اپستاین (۱۹۲۷)
ژلون

| ژلون | ژلون |
| --- | --- |
مکان: مکان
کشور: بلاروس و اوکراین
ویژگی‌های ظاهری: ویژگی‌های ظاهری
دهانه: رود پریپیات
ژلون رودی است که به رود پریپیات می‌ریزد. این رود از کشورهای بلاروس و اوکراین می‌گذرد و طول آن ۱۱۳ کیلومتر (۷۰ مایل) است.
آرامگاه همایون

| میراث جهانی یونسکو | میراث جهانی یونسکو |
| --- | --- |
مکان: هند
معیار ثبت: فرهنگی: ii, iv
شمارهٔ ثبت: ۲۳۲
تاریخ ثبت: ۱۹۹۳ (جلسه هفدهم)
آرامگاه همایون یا «همایون تمب» آرامگاه همایون است که به نصیر الدین همایون مشهور بود، او دومین پادشاه امپراتوری مغولی ایرانی  یا گورکانیان هند بود. این مقبره در منطقه نظام الدین و در مرکز شهر دهلی قرار دارد. این بنا مربوط به قرن شانزدهم میلادی است و از جاذبه‌های گردشگری پایتخت هند به‌حساب می‌آید. آرامگاه همایون اولین باغ ایرانی ساخته شده در شبه‌قاره هند است.
همایون دومین پادشاه گورکانی هند پس از پانزده سال که در دربار ایران پناهنده بود به کمک شاه طهماسب اول به کشورش بازگشت و به‌طور ناگهانی پس از چندماه از دنیا رفت. گفته می‌شود با شنیدن صدای اذان به سرعت از پله‌های کتابخانه‌اش پایین آمد که سقوط کرد و جان سپرد. او به هنر و علوم عشق می‌ورزید و در کتابخانه‌اش شمار زیادی از هنرمندان نقاش، خوشنویس، تذهیب‌کار و صحاف ایرانی و هندی را گرد آورده بود که به کار تولید و تکثیر آثار علمی و نسخه‌های نفیس هنری اشتغال داشتند. او در بازگشت به هند، گروهی از هنرمندان ایرانی را با خود به همراه برد. بنا بر این شگفت‌انگیز نیست که این مقبره و بناهایی که بعدها در هندوستان ساخته شد مانند تاج محل از الگوهای ایرانی و میراث معماری هند و ایران بهره گرفته باشد.
همسر وی حمیده بانو بیگم که در ایران با معماری ایرانی آشنا شده بود با الهام از مقابر ایرانی و فضای چهار باغ یا باغ جنت آرامگاه همایون را در سال ۱۵۶۲ یک سال پس از مرگ همایون آغاز و پس از هشت سال (نه سال پس از مرگ همایون) به پایان رساند.
معماران این باغ پدر و پسری بودند که از هرات به دهلی آورده شده بودند به نام‌های سید محمد بن میرک غیاث الدین و پدر وی میرک غیاث الدین.
معماری هند از زمان همایون بیش از پیش رنگ و بوی ایرانی یافت. همایون که شیفته فرهنگ و هنر ایرانی بود در همه شئوون از جمله معماری تحت تأثیر هنرمندان ایرانی قرار گرفت.
آرامگاه همایون مانند سایر آثار معماری دوره گورکانی هند دارای عناصر فراوان معماری ایرانی است با این تفاوت که در کنار به کار رفتن کاشی‌کاری به رسم هندیان تخته‌سنگ‌هایی نیز در بنا به کار رفته‌است.
تأثیر معماری ایرانی به بهترین وجهی در بنای آرامگاه همایون مشهود است. این بنا که یکی از ایرانی‌ترین بناهای هند است دارای کاشی‌کاری مختلط و ترکیب پیچیده شاه‌نشین‌های قوسی شکل و گنبدهای باریک است. این مقبره عظیم با سنگ سرخ تزئین و باغ آن کاملاً شبیه چهارباغ اصفهان است.
نگارخانه

Details of Entrance portal into Humayun's Tomb
Humayun's Tomb seen through the gateway
Chamferred edges add to the overall symmetrical design of the mausoleum
The fountain at the end of water channels in the Charbagh Garden, though simple in design were remarkable engineering innovation for the time.
Cenotaphs, of Hamida Banu Begum, محمد داراشکوه etc. in a side room.
Isa Khan's mosque, across his tomb, also built ca 1547 CE, near Humayun's tomb.
Nai-ka-Gumbad or Barber's tomb, in Humayun's tomb complex, and a distant Nila Gumbad (Blue Dome), which lies outside the complex and is a late Mughal addition.
Gateway into Araba Sarai, south to the pathway towards Humayun's tomb.
Araba Sarai, (house for the Arabas Gari (vehicle) and craftesmans), built for the Persian craftsmen who came to build Humayun's tomb
Bu Halima's tomb and garden
Afsarwala tomb located near Humayun Tomb
Mosque adjoining Afsarwala tomb
انعکاس تصویر آرامگاه همایون در چشم سوژه