stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
شهرآورد استقلال و شاهین
پیشینه > تاج و شاهین: ۱۳۴۵–۱۳۲۸

از سال ۱۳۲۸ و با تغییر نام باشگاه دوچرخه‌سواران به تاج رقابت‌های دو تیم حساس‌تر هم شد. مسئولان شاهین هیچگاه در مراکز قدرت دست نداشتند و مسئولان فدراسیون فوتبال و گردانندگان فوتبال تهران هیچگاه از بین مسئولان شاهین نبودند حال آنکه تیم تاج مخصوصاً بعد از تغییر نام روز به روز بیشتر به مراکز قدرت نزدیک می‌شد و این بر حساسیت بازی‌های دو تیم می‌افزود.
اوج رقابت‌های دو تیم در دهه ۳۰ بود که دو تیم ۴ بار در فینال مسابقات جام باشگاه‌های تهران با یکدیگر رو در رو شدند که هر کدام دو بار موفق به پیروزی در بازی نهایی و قهرمانی در مسابقات آن سال شدند. رویارویی دو تیم دهه ۳۰ تا ۱۹ هزار طرفدار را به ورزشگاه امجدیه می‌کشاند که این برای فوتبال باشگاهی تهران در آن زمان یک رکورد محسوب می‌شد.
از ابتدای دهه ۴۰ تیم دارایی، دیگر تیم پرطرفدار تهران قدرتمندتر شد و تعدادی از مسئولان و مدیران فدراسیون فوتبال از بین نزدیکان به تیم دارایی انتخاب شدند، در عین حال تیم شهربانی با نام جدید پاس و اساس‌نامه‌ای متفاوت پا به مسابقات گذاشت. بر اساس اساس‌نامه جدید پاس بازیکنان نظامی موظف بودند در تیم پاس که متعلق به پلیس بود بازی کنند و این باعث شد تعدادی از بازیکنان نظامی تیم تاج به تیم جدید پاس بروند و به این ترتیب از قدرت تیم تاج کاسته شد. مجموع این اتفاقات باعث شد تا حد زیادی از حساسیت بازی تاج و شاهین کاسته شود و حتی دو تیم که در دهه ۳۰ قدرت‌های اصلی فوتبال تهران بودند تا حدی احساس خطر کنند به گونه‌ای که اتحادی ظاهری بین دو تیم شکل گرفت و حتی منتخبی از تاج و شاهین بازی‌های دوستانه ای با تیم‌های خارجی همچون واشاش، ترنچین و فنرباغچه برگزار کرد که البته در تمامی این بازی‌های بازنده شد.
پیشینه > تاج و شهباز: ۱۳۵۷–۱۳۵۵

در سال ۱۳۴۶ با دستور سازمان ورزش و تفریحات ایران باشگاه شاهین برای همیشه منحل شد و این انحلال باعث توقف رویارویی دو تیم شد. اما رایزنی‌های مسئولان شاهین با سازمان ورزش و جوانان سرانجام باعث شد تا در دهه ۵۰ تیم شاهین با شروطی دوباره به مسابقات سراسری بازگردد که از جمله آن شروط تغییر نام شاهین بود. بدین ترتیب مسئولان شاهین تیم را با نام شهباز که یکی از تیم‌های زیر مجموعه شاهین بود در مسابقات شرکت دادند و رقابت دو تیم تحت عنوان تاج و شهباز در قالب جام تخت جمشید ادامه پیدا کرد. هر چند با حضور تیم پرسپولیس در سطح نخست فوتبال ایران و تغییر جهت عمده بازیکنان و به تبع آن هواداران شاهین به این تیم، رقابت تاج و شهباز هیچ‌گاه اهمیت و حساسیت سابق را نیافت و حالا شهرآورد اصلی تهران بین دو تیم تاج و پرسپولیس برگزار می‌شد.
پیشینه > استقلال و شاهین: ۱۳۷۰–۱۳۶۰

در سال ۵۷ با حساس شدن شرایط کشور لیگ تخت‌جمشید بعد از ۱۲ هفته نیمه کاره رها شد و به طبع آن رقابت‌های دو تیم یک بار دیگر متوقف شد. بعد از انقلاب و به خاطر شرایط جنگی کشور مسابقات سراسری برگزار نمی‌شدند و فقط مسابقات استانی در جریان بودند که این امر باعث از سرگیری دوباره جام باشگاه‌های تهران شد و از سال ۱۳۶۰ و در قالب جام باشگاه‌ها و حذفی تهران دو تیم دوباره رو در روی یکدیگر قرار گرفتند و این‌بار شاهین بود که با نام اصلی‌اش در مسابقات شرکت می‌کرد اما تیم تاج مجبور بود با نام جدید خود، استقلال، در مسابقات شرکت کند. دو تیم این بار به مدت یک دهه در مسابقات باشگاهی و حذفی تهران با یکدیگر رقابت کردند تا اینکه در نهایت از اواخر دهه ۶۰ با تأسیس لیگ سراسری ایران و افول قدرت شاهین که در اثر کوچ بازیکنان اصلی این تیم به تیم‌های دیگر (به ویژه استقلال و پرسپولیس) و همچنین قدرت گرفتن تیم‌های دیگر همچون پاس، تیم شاهین که از صحنه نخست فوتبال ایران دور شد و نتوانست در جام آزادگان شرکت کند و دو تیم دیگر هیچ‌گاه با یکدیگر رو در رو نشدند.
مسابقه‌های مهم > فینال جام باشگاه‌های تهران ۱۳۳۵

در سال ۱۳۳۵ مسابقات جام قهرمانی باشگاه‌های تهران به صورت دو حذفی برگزار شد، بدین معنی که هر تیم باید دو بار بر تیم حریف پیروز می‌شد تا آن تیم را حذف کند. در عین حال در آن زمان برای تعیین تیم برنده ضربات پنالتی استفاده نمی‌شد و اگر بازی‌ای مساوی می‌شد ۴۸ ساعت بعد بازی تکراری برگزار می‌شد تا برنده مشخص شود. در مرحله گروهی مسابقات تیم شاهین موفق شد با نتیجه ۴ بر ۱ تاج را شکست دهد و به‌طور مستقیم و بدون بازی در مرحله حذفی به دیدار نهایی رفت. تیم تاج نیز با تیم نیروی هوایی بازی کرد تا تکلیف دیگر فینالیست مشخص شود. تیم نیروی هوایی آن بازی را یک بر صفر برد اما بعد مشخص شد که به‌طور غیرقانونی از یک بازیکن خارجی استفاده کرده‌است و این مسئله باعث شد تیم تاج به جای نیروی هوایی به دیدار نهایی برود و یک بار دیگر برابر شاهین قرار بگیرد. بازی نخست دو تیم ۱–۱ مساوی شد و بازی تکراری دو تیم با نتیجه ۳–۳ مساوی شد. بازی سوم را تاج ۳–۱ برد تا یک برد کسب کرده باشد و در بازی چهارم تیم تاج موفق شد با نتیجه ۲–۰ شاهین را شکست بدهد تا قهرمان مسابقات آن سال بشود. بدین ترتیب دو تیم ۴ بار دیدار فینال مسابقات را برگزار کردند تا چهره قهرمان آن سال مشخص شود.
مسابقه‌های مهم > فینال جام حذفی تهران ۳۷–۱۳۳۶

در سال ۱۳۳۷ دو تیم تاج و شاهین یک بار دیگر در فینال جام باشگاه‌های تهران رو در روی یکدیگر قرار گرفتند. بازی اول فینال ۱–۱ مساوی شد، در بازی تکراری تیم تاج ۳–۲ جلو بود که داور به دلیل تاریکی هوا بازی را نیمه‌کاره متوقف کرد، بازیکنان تیم تاج که خود را قهرمان می‌دانستند تصمیم داور را قبول نکردند و جام باشگاه‌های تهران را از روی میز جوایز برداشتند و با خود به بیرون از ورزشگاه امجدیه بردند که اینکار باعث درگیری هواداران دو تیم در بیرون ورزشگاه شد. سرانجام مسئولان فدراسیون فوتبال مجبور شدند از فدراسیون بین‌المللی فوتبال، فیفا استعلام بگیرند و بر طبق رای فیفا یک بازی تکراری برای مشخص شدن قهرمان جام باشگاه‌های تهران برگزار کردند که تیم شاهین بازی تکراری را با نتیجه ۲–۰ برد و قهرمان آن سال جام باشگاه‌های تهران شد.
مسابقه‌های مهم > فینال جام باشگاه‌های تهران ۱۳۶۴

بعد از ۲۶ سال دو تیم یک بار دیگر در دیدار نهایی جام باشگاه‌های تهران در مقابل یکدیگر قرار گرفتند که بازی این دو تیم بعد از ۱۲۰ دقیقه مساوی شد تا در ضربات پنالتی تیم استقلال با درخشش ناصر حجازی از سد شاهین بگذرد و قهرمان تهران شود.
آمار و رکوردها > آمار نتیجه‌ها

| رتبه | تیم | بازی | برد | مساوی | باخت | زده | خورده | تفاضل | امتیاز |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| ۱ | استقلال | ۵۱ | ۲۰ | ۱۷ | ۱۴ | ۶۶ | ۶۶ | ۰ | ۷۷ |
| ۲ | شاهین | ۵۱ | ۱۴ | ۱۷ | ۲۰ | ۶۶ | ۶۶ | ۰ | ۵۹ |
| جام | بازی | برد استقلال | تساوی | برد شاهین |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| جام باشگاه‌های تهران | ۳۲ | ۱۱ | ۱۳ | ۸ |
| جام حذفی تهران | ۸ | ۴ | ۳ | ۱ |
| دوستانه | ۶ | ۲ | ۱ | ۳ |
| لیگ تخت جمشید | ۵ | ۳ | ۰ | ۲ |
| مجموع | ۵۱ | ۲۰ | ۱۷ | ۱۴ |
تیم دوچرخه‌سواران در ۱۳۲۵ و نخستین فصل حضورشان در فوتبال ایران
تیم شاهین در ۱۳۲۷ با کاپ قهرمانی جام حذفی تهران ۱۳۲۷
عکس دسته جمعی بازیکنان دو تیم پیش از دیدار تاج و شاهین در چارچوب مسابقات جام باشگاه‌های تهران ۴۵–۱۳۴۴
با بازگشت شاهین (با نام شهباز) به فوتبال ایران از فصل ۱۳۵۵ رویارویی دو تیم از سر گرفته شد
دیدار استقلال و شاهین در جام حذفی تهران ۱۳۶۱
پترا مارتینس

| پترا مارتینس | پترا مارتینس |
| --- | --- |
نام هنگام تولد: پترا مارتینس پرس
زادهٔ: ۲۴ ژوئن ۱۹۴۴ ‏(۸۰ سال) لینارس، خائن، اسپانیا
ملیت: اسپانیایی
پیشه: بازیگر
همسر: خوان مارگایو
فرزندان:  خوان مارگایو مارتینس  اُلگا مارگایو مارتینس 
پترا مارتینِس پِرِس (اسپانیایی: Petra Martínez Pérez‎؛ زادهٔ ۲۴ ژوئن ۱۹۴۴) بازیگر اهل اسپانیا است.
وی سابقه حرفه‌ای طولانی مدت در صحنه، فیلم و تلویزیون دارد.
از فیلم‌ها یا مجموعه‌های تلویزیونی که وی در آن‌ها نقش داشته است، می‌توان به انزوا، پترا، درختان نخل در برف و دردسر قریب‌الوقوع اشاره نمود.
پس از طوفان (نقاشی)

| روز چهل و یکم | روز چهل و یکم |
| --- | --- |
هنرمند: جرج فردریک واتس
سال: ۱۸۸۶ (۱۸۸۶)–۱۸۹۱ (۱۸۹۱)
گونه: رنگ روغن
موضوع: نمادگرایی
ابعاد: ۱۴۲٫۲ cm × ۱۱۱٫۸ cm (۵۶٫۰ اینچ × ۴۴٫۰ اینچ)
مکان: واتس گالری، کمپتون، گیلدفورد، ساری، انگلستان
پس از طوفان  که با نامِ روز چهل و یکم نیز شناخته می‌شود، یک نقاشی رنگ روغن نمادین از هنرمند انگلیسی جرج فردریک واتس است که نخستین بار با نام خورشید و به صورت نیمه‌تمام، در سال ۱۸۸۶ م. به نمایش درآمد و سرانجام در ۱۸۹۱ تکمیل شد. این نقاشی، صحنه‌ای از داستان طوفان نوح را روایت می‌کند که در آن نوح جهت اطمینان از قطعِ بارشِ باران، پس از ۴۰ روز پنجرهٔ کشتی خود را باز می‌کند. واتس احساس می‌کرد که جامعهٔ مدرن به‌دلیل فقدان ارزش‌های اخلاقی رو به زوال است و از این رو، آثاری با موضوع سیل و پاکسازی افراد نالایق از جهان نقاشی می‌کرد. این نقاشی، به صورت چشم‌اندازی از دریا ترسیم شده که با آفتابِ درخشانِ میان ابرها روشن شده است. اگرچه واتس این موضوع را پیش‌تر در اثر دیگر خود نابغهٔ شعر یونانی در سال ۱۸۷۸ به تصویر کشید، وی در ترسیم پس از طوفان رویکردی کاملاً متفاوت را به کار گرفت. او در این نقاشی سعی داشت مفهوم آفرینشِ یکتاپرستی را منتقل، اما از به تصویر کشیدن مستقیم خالق، اجتناب کند.
این نقاشی ناتمام، نخستین بار در سال ۱۸۸۶ در وایت‌چپل، لندن با عنوان خورشید به نمایش درآمد. واتس پنج سال دیگر روی این نقاشی کار کرد و نسخهٔ تکمیل‌شدهٔ آن را در نیوگالری در سال ۱۸۹۱ به نمایش گذاشت. تابلو بین سال‌های ۱۹۰۲ و ۱۹۰۶ در سراسر بریتانیا در معرض دید عموم قرار گرفت و امروزه در واتس گالری واقع در کمپتون، گیلدفوردِ انگلستان قابل مشاهده است. با وجود اینکه واتس پس از طوفان را در فهرست مهم‌ترین آثارش (که هدیهٔ خود به مردم می‌دانست) قرار نداده و این اثر جزء نقاشی‌های شناخته‌شدۀ او به‌شمار نمی‌رود، اما پس از طوفان مورد تحسین بسیاری از هنرمندان و همکاران واتس قرار گرفت و تا دو دهه تأثیر زیادی بر نقاشی‌ها پس از خود گذاشت.
پیش‌زمینه

جرج فردریک واتس در سال ۱۸۱۷ م. به‌دنیا آمد. پدرش سازندهٔ سازهای موسیقی و ساکن لندن بود. دو برادر او در سال ۱۸۲۳ و مادرش در سال ۱۸۲۶ درگذشتند، این مسئله واتس را به مفهوم مرگ علاقه‌مند کرد. واتس در سن ۱۰ سالگی شاگرد یک مجسمه‌ساز شد و در اواسط نوجوانی آنقدری در هنر مهارت کسب کرد که به‌عنوان یک نقاش پرتره امرار معاش کند. در سن ۱۸ سالگی، واتس در آکادمی سلطنتی هنر پذیرفته شد، اما از آنجا که روش‌های آنها را نمی‌پسندید، گاهی در جلسات آموزشی غیبت می‌کرد. او از سال ۱۸۳۷، به‌عنوان یک هنرمند چنان موفق شد که توانست به‌جای پرداختن به فعالیت‌های معاشی، تمامِ وقت خود را وقف نقاشی کند.
واتس در سال ۱۸۴۳ به ایتالیا سفر کرد و چهار سال در آنجا ماند. هنگام بازگشت به لندن، از مالیخولیا رنج می‌برد و آثار غم‌انگیز بسیاری نقاشی کرد. مهارت‌های او در به تصویر کشیدن غم و اندوه به‌طور گسترده‌ای مورد تجلیل قرار گرفت. در سال ۱۸۵۶ او به نقاشی پرتره روی آورد. پرتره‌های او نیز مورد توجه هنرمندان بسیاری قرار گرفتند و سبب شدند تا وی در سال ۱۸۶۷، به عضویت آکادمی سلطنتی هنر در بیاید. عضویت در آکادمی سلطنتی هنر بالاترین افتخار موجود برای یک هنرمند در بریتانیای آن دوره بود. دیری نگذشت که واتس همانند سنین جوانی، از فرهنگ و شیوه‌های آنان سرخورده شد و در سال‌های پس از ۱۸۷۰، تنها به‌عنوان نقاش و نه عضوی از آکادمی هنر، به فعالیت خود ادامه داد و در ترسیم موضوعات تمثیلی و اسطوره‌ای نیز، شهرت گسترده‌ای پیدا کرد. تبحر او در به‌تصویر کشیدن مضامین مختلف، واتس را به یکی از برجسته‌ترین هنرمندان جهان تبدیل کرد. او در سال ۱۸۸۱، یک گالری با سقف شیشه‌ای به خانه کوچکِ هلندی‌اش اضافه کرد که آخر هفته‌ها به روی عموم باز بود. این عمل مردم را بیش از پیش با آثار واتس آشنا کرد.
موضوع

پس از طوفان صحنه‌ای از داستان طوفان نوح را به تصویر می‌کشد که در آن نوح پس از چهل روز، پنجرهٔ کشتی را باز می‌کند و متوجه می‌شود که باران بند آمده اما سیل هنوز فروکش نکرده است. اگرچه مسیحیت انجیلیِ سخت‌گیرانه پدر واتس، بی‌علاقگی شدیدی را به تشکیلات مذهبی در او ایجاد کرده بود، با این حال دانش عمیقش نسبت به کتاب مقدس سبب تبدیل نوح و طوفان به مضامینی شد که بارها در طول زندگی حرفه‌ای خود به تصویر می‌کشید.
واتس اعتقاد شدیدی به این ایده داشت که جامعهٔ مدرن، ثروت را بر ارزش‌های اجتماعی ترجیح می‌دهد و این نگرش به همراه مسئله‌ای که او آن را «نقاب ریاکارانهٔ جانفشانی برای خدا» توصیف می‌کرد، منجر به زوال جامعه شده است. هیلاری آندروود از دانشگاه ساری در انگلستان می‌نویسد که واتس آثار بسیاری را با موضوع نوح نقاشی کرده است، و دلیل آن احتمالاً شباهت‌هایی است که او ماین انگاشت طوفان نوح با مفهوم پاکسازی جامعه منحط و در عین حال، حفظ کسانی که هنوز به معیارهای اخلاقی پایبند هستند می‌دید. واتس در این اثر، تصمیم گرفت لحظه‌ای را به تصویر بکشد که در آن، نور خورشید پس از ۴۰ روز پنهان شدن توسط ابرها، برای نخستین بار قابل مشاهده شده است:
و آب‌ها پیوسته کاهش یافت تا ماه دهم: در روز اول ماه دهم، قلهٔ کوه‌ها دیده می‌شد. در پایان چهلمین روز، نوح پنجرهٔ کشتی‌ای را که ساخته بود باز کرد.
ترکیب‌بندی

واتس در این نقاشی، چشم‌اندازی از سطح دریا را نشان می‌دهد. بر فراز دریا، نور درخشانی از خورشید دیده می‌شود که ابرهای اطراف را روشن می‌کند و پرتوهای درخشانی از لبه‌های بوم بیرون می‌زند. ترکیب‌بندی واتس بازتابی است که ویلیام ترنر در سال ۱۸۴۳ با همین موضوع ترسیم کرد. ترنر در تابلوی نور و رنگ (نظریه گوته) — صبح پس از طوفان — موسی در حال نوشتن کتاب پیدایش دایره‌ای از نوری درخشان را همچون پس از طوفانِ واتس به نمایش می‌گذارد. با این حال، آثار ترنر به دلیل حالت انسان‌گونهٔ قابل تشخیصی که در خود به نمایش می‌گذارد، هرگز به شکلی از ترکیب‌بندی که در هنر انتزاعیِ واتس می‌بینیم، نزدیک نشده‌اند.
واتس در این مرحله از زندگی حرفه‌ای خود مرتب تصاویری را نقاشی می‌کرد که رویدادهای طبیعی اعجاب‌انگیز و ارادهٔ خدا را به هم پیوند می‌داد. تمرکز او بر ترسیم خورشید، نشان‌دهندهٔ علاقهٔ دیرینهٔ او به خورشید به‌عنوان نمادی الهی است؛ برای مثال واتس در قربانی نوح در سال ۱۸۶۵، نوح را نشان داده که به شکرانهٔ نجات خانواده‌اش، در برابر خورشید حیوانی را قربانی می‌کند. این علاقه به خورشید احتمالاً از ماکس مولر، آشنای واتس، ناشی می‌شود که به‌طور مبسوط در مورد نظریه‌های خدای خورشید نوشته بود و اعتقاد داشت که «مذاهب اروپا، خاورمیانه و جنوب آسیا همه در نهایت از پرستش خورشید توسط مردم هندواروپایی (آئین مهرپرستی) نشات گرفته‌اند». بیوه او ماری سِتون واتس، در حدود سال ۱۹۱۰ پس از مرگ همسر خود نوشت:
بازدیدکننده‌ای که به پس از طوفان نگاه می‌کرد، اظهار داشت که در چنین طرحِ رنگی، معرفی چهرهٔ خالق غیرممکن نبوده است. آقای واتس پاسخ داد: آه، نه! اما این دقیقاً همان چیزی است که آرزو دارم تا کسانی که به تصویر می‌نگرند برای خودشان تصور کنند. دست خالق با نور و گرما حرکت می‌کند تا دوباره خلق کند. من سعی نکردم پرتره‌ای از خورشید بکشم، چنین چیزی غیرقابل نقاشی است؛ اما می‌خواستم شما را با ایدهٔ قدرت عظیم آن تحت تأثیر قرار دهم.
واتس قبلاً در اثر خود به نام نابغهٔ شعر یونانی در سال ۱۸۷۸ هم یک خورشید نارنجی بر فراز یک دریای صاف به تصویر کشیده بود، اما موضوع و ترکیبِ پس از طوفان به صورتی کاملاً متفاوت ترسیم شد. نابغهٔ شعر یونانی برای برانگیختن پانتئیسم در نظر گرفته شده بود که نیروهای طبیعت را از دیدِ یک شخصیت محوری بزرگ و دانا، به شکل چهره‌های انسانی و در حال کار و تفریح نشان می‌داد. پس از طوفان صریحاً به عنوان تصویری توحیدی در نظر گرفته شده که هم «شکوه» و هم رحمت رستگارانهٔ یک «خدای قادر مطلق» را که درگیر آفرینش است، تداعی می‌کند.
پس از طوفان نخستین بار در سال ۱۸۸۶ به شکلی ناقص و با نام خورشید، در کلیسای سنت جود وایت‌چپل، لندن به نمایش گذاشته شد؛ ساموئل بارنت، معاون سنت جود، در تلاش برای آوردن مفهوم زیبایی به زندگی فقرا، نمایشگاه‌های هنری سالانه‌ای را در شرق لندن ترتیب می‌داد. او رابطه نزدیکی با واتس داشت و مرتباً آثارش را وام می‌گرفت تا آنها را برای ساکنان محلی نمایش دهد. پس از این نمایشگاه، واتس به مدت پنج سال دیگر، کار روی نقاشی خود را ادامه داد تا پس از طوفان را خلق کند.
اتمام و بازخورد

نسخهٔ تکمیل شدهٔ پس از طوفان در سال ۱۸۹۱ در نیوگالری به نمایش گذاشته شد. در نمایشگاه سال ۱۸۹۱ و نمایشگاه بعدی در سال ۱۸۹۷، پس از طوفان با یادداشتی (که گمان می‌رود توسط واتس نوشته شده باشد) همراه بود که تصویر را اینگونه توصیف می‌کرد:
یک نیروی متعالی از نور و گرما برای بازآفرینی، فوران می‌کند. تاریکی رانده می‌شود و آب‌ها که مطیع قانون برتر هستند، به مه و بخار تبدیل شده و از چهره زمین محو می‌شوند.
این اثر بین سال‌های ۱۹۰۲ و ۱۹۰۶ در سراسر انگلستان به نمایش گذاشته شد و در کورک، ادینبرو، منچستر، دوبلین و در گالری شیشه‌ای خود واتس به نمایش درآمد. در اواخر سال ۱۹۰۴، کمی پیش از مرگ واتس، پس از طوفان به واتس گالری که به تازگی در کمپتون، گیلدفورد افتتاح شده بود، منتقل شد. دو سال قبل از این اتفاق، واتس، دوباره به خلق آثاری در رابطه با سازوکار آفرینش پرداخت و برای نخستین بار در یکی از این آثار، مستقیماً تجسمی از خدا را به تصویر کشید و آن را به عنوان نمایانگر «یک تجلی بزرگ که همۀ هستی در او تنیده است» معرفی کرد.
اگرچه واتس در طول زندگی خود منظره‌های زیادی را نقاشی کرد، اما چنین نقاشی‌هایی را آثار مهمی نمی‌دانست و زمانی که بین سال‌های ۱۸۸۶ تا ۱۹۰۲، واتس ۲۳ اثر غیر پرترهٔ مهم خود را برای نمایش عمومی به کشورش اهدا کرد، هیچ نقاشی منظره‌ای در میان آن‌ها نبود. اگرچه پس از طوفان توسط بسیاری از هنرمندان تحسین شد، اما در نتیجهٔ حذف این اثر از نقاشی‌های اهدایی‌اش که آن‌ها را «هدایایی به مردم» می‌دانست، پس از طوفان در بین آثار شناخته‌شده‌تر واتس قرار نمی‌گیرد. والتر بیز در سال ۱۹۰۷ نوشت که: «[پس از طوفان] منظره‌ای است که ما را به نام واتس پیوند می‌دهد، منظره‌ای که تمام چیزهای پست و مادی از آن حذف شده و آنچه مانده، نوعی تصعید شاعرانه‌ترین عناصر طبیعت است». پس از طوفان بر بسیاری از آثار نقاشی در دو دههٔ پس از خود، از جمله نگارگری‌های خورشید توسط موریس چاباس، جوزپه پلیتزا دا ولپدو و ادوارد مونک اثر گذاشت. پس از طوفان امروزه در مجموعهٔ واتس گالری نگهداری می‌شود و برای عموم قابل بازدید است.
واژه‌نامه

↑  After the Deluge
↑  The Forty-First Day
↑  Genius of Greek Poetry
↑  New Gallery
↑  Chaos
↑  Hilary Underwood
↑  Light and Colour (Goethe's Theory)—The Morning after the Deluge—Moses Writing the Book of Genesis
↑  The Sacrifice of Noah
↑  Genius of Greek Poetry
↑  The Sun
↑  The Rising Sun
↑  Walter Bayes
↑  Maurice Chabas
خودنگاره‌ای از جرج فردریک واتس در ۱۸۷۹م
آشوب اثر جورج فردریک واتس (نمایش گذاشته شده در ۱۸۸۲م)
نور و رنگ اثر ویلیام ترنر در ۱۸۴۳م
نابغهٔ شعر یونانی اثر جرج فردریک واتس در ۱۸۷۸م
خورشید اثر ادوارد مونک در ۱۹۱۱م
طلوع خورشید اثر جوزپه پلیتزا دا ولپدو در ۱۹۰۴م
مدرسه پیرمردها

| مدرسه پیرمردها | مدرسه پیرمردها |
| --- | --- |
کارگردان: سید علی سجادی حسینی
تهیه‌کننده: فرشته طائرپور
نویسنده: علیرضا طالب‌زاده
بازیگران: سعید پورصمیمی   اکبر عبدی   مهدی فتحی   عطاءالله زاهد   جمال اجلالی   گوهر خیراندیش   عزیزالله هنرآموز   علی‌اصغر گرمسیری   سروش خلیلی   رضا بنفشه‌خواه   محمود بنفشه‌خواه   علیرضا رئیسی   حمیدرضا مرادی   احمدرضا اسعدی   اکبر دودکار   جعفر بزرگی   کیانوش گرامی
موسیقی: محمدرضا علیقلی
فیلم‌بردار: داریوش عیاری
تدوین‌گر: بهرام دهقان
شرکت تولید: خانه ادبیات و هنر کودکان و نوجوانان
توزیع‌کننده: پخشیران
تاریخ‌های انتشار: ۸ آبان ۱۳۷۰
مدت زمان: ۹۹ دقیقه
کشور: ایران
زبان: فارسی 
مدرسه پیرمردها فیلمی ایرانی در ژانر کمدی به کارگردانی سید علی سجادی حسینی، نویسندگی علیرضا طالب‌زاده و تهیه‌کنندگی فرشته طائرپور ساخته سال ۱۳۷۰ است.
خلاصه فیلم

این فیلم داستان پیرمردی به نام پاک‌نهاد است که پسران وی برای تصاحب ملک پدرشان، او را در یک خانه سالمندان پنهان کرده‌اند.
جشنواره‌ها

برنده پروانه زرین و دیپلم افتخار بهترین نمونه فیلم (آنونس) (منوچهر شاهسواری) در دهمین دوره جشنواره فیلم‌های کودکان و نوجوانان (۱۳۷۳)
برنده جایزه ویژه هیئت داوران کودک بهترین بهترین فیلم در سومین دوره جشنواره بین‌المللی فیلم‌های کودکان و نوجوانان قاهره (۱۳۷۱)
آپلاهویه، بنین

Commune and فهرست شهرهای بنین در 23x15px|border |alt=|link= بنین
| Aplahoué | Aplahoué |
| --- | --- |
Commune and فهرست شهرهای بنین: Commune and فهرست شهرهای بنین
AplahouéLocation in Benin: AplahouéLocation in Benin
مختصات: ۶°۵۶′ شمالی ۱°۴۱′ شرقی﻿ / ﻿۶٫۹۳۳°شمالی ۱٫۶۸۳°شرقی﻿ / 6.933; 1.683: مختصات: ۶°۵۶′ شمالی ۱°۴۱′ شرقی﻿ / ﻿۶٫۹۳۳°شمالی ۱٫۶۸۳°شرقی﻿ / 6.933; 1.683
Department: استان کوفو
مساحت: مساحت
 • کل: ۵۷۲ کیلومتر مربع (۲۲۱ مایل مربع)
جمعیت (2002): جمعیت (2002)
 • کل: ۱۱۶٬۹۸۸
آپلاهویه (به فرانسوی: Aplahoué) شهری در استان کوفو واقع در کشور بنین است که در سال ۱۹۹۲ میلادی ۱۵٬۱۷۶ نفر جمعیت داشته و جمعیت آن در سال ۲۰۰۵ میلادی به ۱۹٬۸۶۲ نفر رسیده‌است.
کمال صداقت (آهنگساز)

| کمال صداقت | کمال صداقت |
| --- | --- |
نام هنگام تولد: کمال صداقت طرقبه
زادهٔ: ۲۶ دی ۱۳۶۰ ‏(۴۳ سال) طرقبه، خراسان رضوی، ایران
ملیت: ایرانی
پیشه‌ها: آهنگساز تنظیم‌کننده
پیشه موسیقی: پیشه موسیقی
ژانر: پاپ
ساز(ها): گیتار، پیانو
 :  
کمال صداقت طرقبه معروف به کمال صداقت (زاده ۲۶ دی ۱۳۶۰ در طرقبه خراسان رضوی) آهنگساز و تنظیم‌کننده در رشته موسیقی پاپ و نوازنده سازهای پیانو و گیتار است. صداقت فارغ‌التحصیل رشته سینما بوده و از مهم‌ترین آثار او می‌توان به قطعه «دورت بگردم - حجت اشرف‌زاده» اشاره کرد. او اولین تجربه آهنگسازی خود را در سال ۱۳۸۱ به‌دست‌آورد و سابقه همکاری با چهره‌هایی مانند حجت اشرف‌زاده، آرون افشار، سینا شعبان‌خانی و رضا شیری را دارد.
صداقت در یک خانواده هنری چشم به جهان گشوده و پدرش، محمدرضا صداقت که از اساتید به نام موسیقی است، نخستین استاد موسیقی او بوده‌است.
ترانه‌شناسی

| عنوان |  | خواننده | آهنگساز |
| --- | --- | --- | --- |
| ترکم کردی |  | آرون افشار | کمال صداقت |
| اصلا یادم نبود |  | رضا شیری | کمال صداقت |
| نگارم |  | حجت اشرف‌زاده | کمال صداقت |
| مهربان منی |  | حجت اشرف‌زاده | کمال صداقت |
| باران ببارد |  | حجت اشرف‌زاده | کمال صداقت |
| زیبای منی |  | حجت اشرف‌زاده | کمال صداقت |
| زندگی جانم |  | حجت اشرف‌زاده | کمال صداقت |
| کمان ابرو |  | حجت اشرف‌زاده | کمال صداقت |
| دورت بگردم |  | حجت اشرف‌زاده | کمال صداقت |
| صدای تو |  | حجت اشرف‌زاده | کمال صداقت |
| اما چشمات |  | حجت اشرف‌زاده | کمال صداقت |
| قلب سپید |  | حجت اشرف‌زاده | کمال صداقت |
| زشته نرو |  | رضا شیری | کمال صداقت |
| بی تو |  | احمد ماهیان | کمال صداقت |
| من و تو و بارون |  | احمد ماهیان | کمال صداقت |
| شب |  | میثم راد | کمال صداقت |
فهرست سرزمین‌هایی که فرانسوی در آنها زبان رسمی است

پرچم کشورهای فرانسوی زبان
مناطقی که فرانسوی زبان رسمی و اصلی است
  مناطقی که فرانسوی زبان رسمی است ولی زبان اول اکثریت نیست
  مناطقی که فرانسوی زبان دوم است
  مناطقی که فرانسوی زبان اقلیت است
زبان فرانسوی در ۲۹ کشور یکی از زبان‌های رسمی است. کشورهای فرانسه زبان به سه دسته کلی تقسیم می‌شود:
۱. کشورهایی که زبان فرانسوی در آنجا هم زبان رسمی و هم زبان مادری است. (فرانسه، بلژیک، سوئیس، موناکو و کانادا)
۲. کشورهایی که زبان فرانسه در آنجا زبان رسمی می‌باشد اما زبان مادری نیست. (۲۴ کشور جهان: کشورهای آفریقایی به استثنای آفریقای شمالی و موریتانی، هائیتی، لوکزامبورگ، وناتو)
۳. کشورهایی که زبان فرانسه در آنجا اولین زبان اجباری خارجی است و در زندگی روزمره (در سیاست، تجارت، رسانه‌های آنلاین، سیستم آموزشی و غیره) استفاده می‌شود. (الجزایر، مراکش، موریتانی و تونس)
این فهرست به ارائه این موارد می‌پردازد.
کشورهای مستقل

| رتبه | کشور | قاره | جمعیت (۲۰۰۸) | فرانسوی‌زبان‌ها (۲۰۰۵) | فرانسوی‌زبان‌های نیمه مسلط (۲۰۰۵) | تمام فرانسوی‌زبان‌ها/مسلط و نیمه مسلط   |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| # | - | دنیای فرانسوی‌زبان‌ها | ۳۶۷٬۴۲۸٬۶۶۹ | NA | NA | ۱۶۲٬۳۴۸٬۰۲۰   |
| ۱. |  جمهوری دموکراتیک کنگو | آفریقا | ۶۶٬۵۱۴٬۵۰۶ | ۶٬۰۸۰٬۰۰۰ | ۱۸٬۲۴۰٬۰۰۰ | ۲۴٬۳۲۰٬۰۰۰   |
| ۲. |  فرانسه | اروپا | ۶۵٬۰۵۷٬۷۹۰ | ۶۰٬۵۷۸٬۶۰۰۱ | NA | ۶۰٬۵۷۸٬۶۰۰   |
| ۳. |  کانادا | آمریکای شمالی | ۳۳٬۱۴۳٬۶۰۰ | ۶٬۷۴۱٬۹۵۵ | ۲٬۸۴۸٬۷۴۵ | ۹٬۵۹۰٬۷۰۰   |
| ۴. |  ماداگاسکار | آفریقا | ۲۰٬۰۴۲٬۵۵۱ | ۸۶۵٬۰۰۰ | ۲٬۶۶۴٬۲۰۰ | ۳٬۵۲۹٬۲۰۰   |
| ۵. |  کامرون | آفریقا | ۱۸٬۴۶۷٬۶۹۲ | ۲٬۹۵۰٬۳۰۰ | ۴٬۳۹۳٬۱۰۰ | ۷٬۳۴۳٬۴۰۰   |
| ۶. |  ساحل عاج | آفریقا | ۱۸٬۳۷۳٬۰۶۰ | ۱۲٬۷۴۰٬۰۰۰ | NA | ۱۲٬۷۴۰٬۰۰۰   |
| ۷. |  بورکینافاسو | آفریقا | ۱۵٬۲۶۴٬۷۳۵ | ۶۹۵٬۰۰۰ | NA | ۶۹۵٬۰۰۰   |
| ۸. |  نیجر | آفریقا | ۱۳٬۲۷۲٬۶۷۹ | ۱٬۲۶۰٬۰۰۰ | NA | ۱٬۲۶۰٬۰۰۰   |
| ۹. |  سنگال | آفریقا | ۱۲٬۸۵۳٬۲۵۹ | ۱٬۱۷۰٬۰۰۰ | ۲٬۴۵۷٬۰۰۰ | ۳٬۶۲۷٬۰۰۰   |
| ۱۰. |  مالی | آفریقا | ۱۲٬۳۲۴٬۰۲۹ | ۱٬۱۰۷٬۰۰۰ | NA | ۱٬۱۰۷٬۰۰۰   |
| ۱۱. |  رواندا | آفریقا | ۱۰٬۴۷۳٬۲۸۲ | ۶۰۹٬۰۰۰ | ۱۷۴٬۰۰۰ | ۷۸۳٬۰۰۰   |
| ۱۲. |  بلژیک | اروپا | ۱۰٬۴۰۳٬۹۵۱ | ۴٬۳۰۰٬۰۰۰ | ۲٬۰۰۰٬۰۰۰ | ۶٬۳۰۰٬۰۰۰   |
| ۱۳. |  گینه | آفریقا | ۱۰٬۲۱۱٬۴۳۷ | ۲٬۰۰۰٬۰۰۰ | ۴٬۰۰۰٬۰۰۰ | ۶٬۰۰۰٬۰۰۰   |
| ۱۴. |  چاد | آفریقا | ۱۰٬۱۱۱٬۳۳۷ | ۱٬۹۴۰٬۰۰۰ | NA | ۱٬۹۴۰٬۰۰۰   |
| ۱۵. |  هائیتی | آمریکای مرکزی | ۸٬۹۲۴٬۵۵۳ | ۵٬۶۶۴٬۰۰۰ | ۵٬۶۲۲٬۵۰۰ | ۶٬۲۸۶٬۵۰۰   |
| ۱۶. |  بوروندی | آفریقا | ۸٬۶۹۱٬۰۰۵ | ۳۹۰٬۰۰۰ | ۲۳۴٬۰۰۰ | ۶۲۴ ۰۰۰   |
| ۱۷. |  بنین | آفریقا | ۸٬۲۹۴٬۹۴۱ | ۷۳۹٬۲۰۰ | ۱٬۴۰۲٬۸۰۰ | ۲٬۱۴۲٬۰۰۰   |
| ۱۸. |  سوئیس | اروپا | ۷٬۵۸۱٬۵۲۰ | ۱٬۵۰۹٬۶۰۰ | ۲٬۰۷۲ ,۰۰۰ | ۳٬۵۸۲٬۱۲۰   |
| ۱۹. |  توگو | آفریقا | ۵٬۸۵۸٬۶۷۳ | ۲٬۰۰۰٬۰۰۰ | NA | ۲٬۰۰۰٬۰۰۰   |
| ۲۰. |  جمهوری آفریقای مرکزی | آفریقا | ۴٬۴۳۴٬۸۷۳ | ۹۴۵٬۰۰۰ | NA | ۹۴۵٬۰۰۰   |
| ۲۱. |  جمهوری کنگو | آفریقا | ۳٬۹۰۳٬۳۱۸ | ۱٬۲۰۰٬۰۰۰ | ۱٬۲۰۰٬۰۰۰ | ۲٬۴۰۰٬۰۰۰   |
| ۲۲. |  گابن | آفریقا | ۱٬۴۸۵٬۸۳۲ | ۱٬۲۰۰٬۰۰۰ | NA | ۱٬۲۰۰٬۰۰۰   |
| ۲۳. |  کومور | آفریقا | ۷۳۱٬۷۷۵ | ۳۱۲٬۲۰۰ | NA | ۳۱۲٬۲۰۰   |
| ۲۴. |  گینه استوایی | آفریقا | ۶۱۶٬۴۵۹ | ۱۰۰٬۰۰۰ | ۲۰۰٬۰۰۰ | ۳۰۰٬۰۰۰   |
| ۲۵. |  جیبوتی | آفریقا | ۵۰۶٬۲۲۱ | ۱۵۹٬۸۰۰ |  | ۱۵۹٬۸۰۰   |
| ۲۶. |  لوکزامبورگ | اروپا | ۴۸۶٬۰۰۶ | ۴۳۰٬۰۰۰ | ۲۰٬۰۰۰ | ۴۵۰٬۰۰۰   |
| ۲۷. |  وانواتو | اقیانوسیه | ۲۱۵٬۴۴۶ | ۹۹٬۰۰۰ | NA | ۹۹٬۰۰۰   |
| ۲۸. |  سیشل | آفریقا | ۸۲٬۲۴۷ | ۴٬۰۰۰ | ۴۴٬۰۰۰ | ۴۸٬۰۰۰   |
| ۲۹. |  موناکو | اروپا | ۳۲٬۷۹۶ | ۲۳٬۴۰۰ | NA | ۲۳٬۴۰۰ |
سرزمین‌های وابسته

| ردیف | سرزمین | قاره | جمعیت | وضعیت |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| ۱. |  پلی‌نزی فرانسه | اقیانوسیه | ۲۶۷٬۰۰۰ | مجموعه فرادریایی فرانسه |
| ۲. |  کالدونیای جدید | اقیانوسیه | ۲۲۴٬۸۲۴ | مجموعه فرانسه با وضعیت ویژه |
| ۳. |  دره ااوستا | اروپا | ۱۲۸٬۰۰۰ | ناحیه خودمختار ایتالیا با وضعیت ویژه |
| ۴. |  سنت مارتین | آمریکای شمالی | ۲۹٬۳۷۶ | مجموعه فرادریایی فرانسه |
| ۵. |  والیس و فوتونا | اقیانوسیه | ۱۶٬۴۴۸ | مجموعه فرادریایی فرانسه |
| ۶. |  سنت بارثلمی | آمریکای شمالی | ۷٬۴۹۲ | مجموعه فرادریایی فرانسه |
| ۷. |  سنت پیر و ماژلان | آمریکای شمالی | ۷٬۰۴۴ | مجموعه فرادریایی فرانسه |
| ۸. |  جزیره کلیپرتون | آمریکای شمالی | ۰ | قلمرو کوچک فرانسه که مستقیماً توسط دولت اداره می‌شود |
| ۹. |  سرزمین‌های جنوبی و جنوبگانی فرانسه | آفریقا و جنوبگان | ۰ | مجموعه فرادریایی فرانسه |