stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
حامد هاکان

| حامد هاکان | حامد هاکان |
| --- | --- |
اطلاعات پس‌زمینه: اطلاعات پس‌زمینه
زاده: ۱۷ مرداد ۱۳۶۲ شهرری، ایران
درگذشته: ۱۲ مهر ۱۳۹۶ (۳۴ سال) تهران، ایران
ژانر: موسیقی پاپ
پیشه: خواننده ترانه‌سرا آهنگساز نوازنده تنظیم کننده
ساز(ها): گیتار، پیانو، کیبورد
امضا: امضا
وبگاه: www.HamedHakan.com
حامد ذاکری ملقب به حامد هاکان (زاده ۱۷ مرداد ۱۳۶۲ در شهرری، درگذشته ۱۲ مهر ۱۳۹۶ در تهران) خواننده، آهنگساز، ترانه‌سرا و تنظیم‌کننده موسیقی پاپ ایرانی بود.
زندگی‌نامه

حامد هاکان در یک خانواده مذهبی به دنیا آمد و از سن ۶ سالگی خواندن را با اشعار مذهبی شروع کرد و بیشتر به سبک سنتی مشغول بود، اما در ۱۶ یا ۱۷ سالگی به موسیقی پاپ روی آورد. پدر وی محمدعلی ذاکری از روحانیون شهرری است.
وی بعد از سال‌ها فعالیت در عرصه موسیقی سرانجام در سال ۱۳۹۳ موفق به اخذ مجوز از وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی شد. گرچه در طی حیاتش هیچگاه آلبومی به صورت رسمی از او وارد بازار نشد.
درگذشت

حامد هاکان در عصر چهارشنبه ۱۲ مهر ۱۳۹۶ در سن ۳۴ سالگی بر اثر ایست قلبی ناشی از سرطان ریه درگذشت. پیکر وی در روز جمعه ۱۴ مهر ۱۳۹۶ در قطعهٔ ۳۰۰، ردیف ۶۶، شماره ۱۴۰ بهشت زهرا به‌خاک‌سپرده شد.
آلبوم‌ها > قاتل حرفه‌ای (۱۳۸۳)

حامد هاکان در تابستان سال ۱۳۸۳ اولین آلبوم خود را با نام قاتل حرفه‌ای با ۱۲ ترک به صورت اینترنتی منتشر کرد.
او با این آلبوم به عنوان یکی از سیاه‌خوانان موسیقی پاپ معرفی شد. بعد از آن به دنبال موسیقی الکترونیکی و سازهای مربوط به آن رفت و یکی از اولین کسانی بود که از DJ در موسیقی‌اش استفاده کرد.
| # | نام ترانه | ترانه‌سرا | آهنگساز | تنظیم‌کننده | توضیحات |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| ۱ | کتاب عشق | داریوش ایزدپور | حامد هاکان | حامد هاکان |  |
| ۲ | قاتل حرفه‌ای | حامد هاکان | حامد هاکان | حامد هاکان |  |
| ۳ | نپیچون ما رو دیگه | حامد هاکان | حامد هاکان | حامد هاکان |  |
| ۴ | خواهرم | حامد هاکان | حامد هاکان | حامد هاکان |  |
| ۵ | غم دریا | حامد هاکان | حامد هاکان | حامد هاکان | نوازنده کیبورد: امیر گوهریان |
| ۶ | دنیا | حامد هاکان | سروش طهماسبی | شادمهر عقیلی | کاور قطعه «ژینا» از شادمهر عقیلی |
| ۷ | خدای من | داریوش ایزدپور | حامد هاکان | حامد هاکان |  |
| ۸ | زهره من | حامد هاکان | Los Lobos |  | کاور قطعه «دسپرادو» از فیلم دسپرادو |
| ۹ | سپیده | حامد هاکان | حامد هاکان | حامد هاکان |  |
| ۱۰ | مارال | حامد هاکان | فرهاد مرفه، سیاوش شمس |  | کاور قطعه «صحنه» از سیاوش شمس |
| ۱۱ | اشک نقره‌ای | حامد هاکان | حامد هاکان | حامد هاکان |  |
| ۱۲ | ندای من | حامد هاکان | حامد هاکان | حامد هاکان |  |
آلبوم‌ها > قاتل حرفه‌ای ۲ (۱۳۸۴)

هاکان بعد از آلبوم «قاتل حرفه‌ای» از طریق یکی از دوستان با محسن چاوشی آشنا شد و در آلبوم خودکشی ممنوع محسن چاوشی به عنوان خواننده میهمان حاضر بود. او علاوه بر آهنگ‌های خود در بعضی از قطعات محسن چاوشی از جمله «خودکشی ممنوع»، «سه‌شنبه‌ها» و «تهمت» نیز وکال معرفی ابتدایی ترک را انجام داده‌است.
حامد هاکان در تابستان ۱۳۸۴ آلبوم «قاتل حرفه‌ای ۲» را با همکاری محسن چاوشی آماده و روانه بازار کرد و انتشار این آلبوم شهرت وی را دوچندان نمود. این آلبوم شامل چند قطعه جدید و قطعاتی از آلبوم اول هاکان می‌باشد.
| # | نام ترانه | ترانه‌سرا | آهنگساز | تنظیم‌کننده | توضیحات |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| ۱ | الهی بمیری | حامد هاکان | حامد هاکان | حامد هاکان |  |
| ۲ | قید منو دیگه بزن | حامد هاکان | حامد هاکان | رضا فوادیان | با همراهی محسن چاوشی |
| ۳ | سوت و کور | حامد هاکان | حامد هاکان | حامد هاکان |  |
| ۴ | قاتل حرفه‌ای ۲ | حامد هاکان | حامد هاکان | رضا فوادیان | با همراهی محسن چاوشی |
| ۵ | شهد مسموم | حامد هاکان | حامد هاکان | رضا فوادیان | با همراهی محسن چاوشی |
| ۶ | کتاب عشق | داریوش ایزدپور | حامد هاکان | حامد هاکان |  |
| ۷ | نپیچون مارو دیگه | حامد هاکان | حامد هاکان | حامد هاکان |  |
| ۸ | خدای من | داریوش ایزدپور | حامد هاکان | حامد هاکان |  |
| ۹ | نفس نفس | حامد هاکان | حامد هاکان | حامد هاکان |  |
| ۱۰ | ریحانه | حامد هاکان | حبیب | حامد هاکان | کاور قطعه «لحظه‌ها» از حبیب |
| ۱۱ | آیدا | حامد هاکان | حامد هاکان | حامد هاکان |  |
| ۱۲ | مریم گلخونه‌ای | حامد هاکان | حامد هاکان | حامد هاکان |  |
| ۱۳ | تف به مرامت عوضی | حامد هاکان | حامد هاکان | حامد هاکان |  |
| ۱۴ | DJ Mix |  | حامد هاکان | حامد هاکان | بازخوانی گزیده‌ای از قطعات محسن چاوشی، هایده و آرش |
آلبوم‌ها > لوتی دست‌خوش (۱۳۸۵)

در بهار سال ۱۳۸۵ آلبومی غیررسمی با نام «لوتی دست‌خوش» از حامد هاکان در اینترنت منتشر شد که در بعضی از قطعات آن صدای شخصی به نام «علی ایرج» بدون اجازه صاحب اثر میکس شده بود. این آلبوم شامل چند قطعه قدیمی و جدید از هاکان و قطعاتی با صدای «علی ایرج» و «امیر ارجینی» بوده و هاکان از انتشار آن رضایت نداشته‌است.
| # | نام ترانه | ترانه‌سرا | آهنگساز | تنظیم‌کننده | توضیحات |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| ۱ | عمو سبزی‌فروش | شعر قدیمی | حامد هاکان | حامد هاکان | بازخوانی ترانه قدیمی عمو سبزی‌فروش |
| ۲ | اشی‌مشی | شعر قدیمی | حامد هاکان | حامد هاکان | بازخوانی ترانه قدیمی گنجشکک اشی‌مشی |
| ۳ | دکلمه (مثنوی پریشانی) | اسلام ولی‌محمدی |  |  | با صدای امیر ارجینی |
| ۴ | دل من |  |  |  | با صدای علی ایرج |
| ۵ | گریه نکن | حامد هاکان | حامد هاکان | حامد هاکان |  |
| ۶ | جاده‌ها | حامد هاکان | حامد هاکان | حامد هاکان | ورژن کامل قطعه «سپیده» از آلبوم قاتل حرفه‌ای |
| ۷ | خنده مهربون | حامد هاکان | حامد هاکان | حامد هاکان | با همراهی علی ایرج |
| ۸ | لوتی دست‌خوش | حامد هاکان | حامد هاکان | حامد هاکان | با همراهی علی ایرج |
| ۹ | معشوق من | داریوش ایزدپور | حامد هاکان | حامد هاکان | این قطعه با نام «خدای من» در آلبوم قاتل حرفه‌ای وجود دارد |
| ۱۰ | نامه آخر | حامد هاکان | حامد هاکان | حامد هاکان |  |
| ۱۱ | نیلوفر | حامد هاکان | حامد هاکان | حامد هاکان | با همراهی علی ایرج |
| ۱۲ | تو رو خدا | ترانه محلی | حامد هاکان | حامد هاکان | بازخوانی ترانه قدیمی بیا بریم دشت - با همراهی علی ایرج |
آلبوم‌ها > فرشته زمینی (۱۳۹۸)

فرشته زمینی عنوان اولین و آخرین آلبوم رسمی حامد هاکان است که با مجوز وزارت فرهنگ و ارشاد در صبح روز سه‌شنبه ۱۵ مرداد ۱۳۹۸، دو سال پس از فوت او از سوی مؤسسه صوت «آوای هنر» روانه بازار موسیقی شد. این آلبوم شامل ده قطعه از محبوبترین آثار هاکان می‌باشد که تعدادی از آنها در گذشته با تنظیم‌های متفاوت منتشر شده بود.
پروسه تهیه و تولید و کسب مجوز برای این آلبوم از حدود ده سال قبل از انتشار آن آغاز شد و در نهایت بعد از درگذشت هاکان به درخواست و با حمایت و پیگیری خانواده‌اش، با نیت صرف عواید آن در امور خیریه انتشار یافت.
پخش: ۱۵ مرداد ۱۳۹۸
سبک: پاپ، ترنس، هاوس
زمان: ۳۸:۱۲
ناشر: مؤسسه صوت آوای هنر
تنظیم قطعات، میکس و مسترینگ: نوتیس موزیک به مدیریت میلاد ترابی
نوازنده گیتار: کیان دارات
نوازنده بوزوکی: بهنام حکیم
مدیر امور تولید و اجرایی: علی نیکونیا
طراح جلد: بهرنگ نامداری
| # | نام ترانه | ترانه‌سرا | آهنگساز | تنظیم‌کننده | مدت | توضیحات |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| ۱ | دریا | حامد هاکان | حامد هاکان | میلاد ترابی | ۰۳:۵۵ | ورژن دیگر این قطعه با تنظیم امیر حیدری در سال ۱۳۸۸ منتشر شده‌است |
| ۲ | تنهام بذار | حامد هاکان | حامد هاکان | میلاد ترابی | ۰۳:۵۷ | دموی ورژن دیگر این قطعه در سال ۱۳۹۷ منتشر شده‌است |
| ۳ | نیا غربت | حامد هاکان | حامد هاکان | میلاد ترابی | ۰۴:۳۱ | ورژن دیگر این قطعه با نام «فرار مغزها» با تنظیم امیر حیدری در سال ۱۳۸۹ منتشر شده‌است |
| ۴ | فرشته زمینی | حامد هاکان | حامد هاکان | میلاد ترابی | ۰۴:۰۸ | ورژن دیگر این قطعه با تنظیم مجتبی اسدپور در سال ۱۳۹۶ منتشر شده‌است |
| ۵ | کوه به کوه نمی‌رسه | حامد هاکان | حامد هاکان | میلاد ترابی | ۰۳:۳۱ | نسخه‌های دیگر این قطعه به نام‌های «فکر نکن» و «آدم به آدم می‌رسه» در سال‌های ۱۳۸۴ و ۱۳۹۲ منتشر شده‌است |
| ۶ | آسمون غربت | حامد هاکان | حامد هاکان | میلاد ترابی | ۰۴:۱۲ | ورژن ماکت این قطعه در سال ۱۳۹۰ منتشر شده‌است |
| ۷ | آهای مردُم | حامد هاکان | حامد هاکان | میلاد ترابی | ۰۳:۳۹ | ورژن مینی‌میکس این قطعه در سال ۱۳۹۰ منتشر شده‌است |
| ۸ | با من بمون | حامد هاکان | حامد هاکان | میلاد ترابی | ۰۳:۳۷ | ورژن دیگر این قطعه در سال ۱۳۹۴ منتشر شده‌است |
| ۹ | بی تو می‌میرم | حامد هاکان | حامد هاکان | میلاد ترابی | ۰۳:۱۶ |  |
| ۱۰ | نفرین به سفر | حامد هاکان | حامد هاکان | میلاد ترابی | ۰۳:۲۱ | دموی ورژن دیگر این قطعه با تنظیم امین کاوه در سال ۱۳۹۴ منتشر شده‌است |
آهنگسازی برای دیگران

| نام خواننده | نام ترانه | ترانه‌سرا | آهنگساز | تنظیم‌کننده | سال پخش | توضیحات |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| شهرام بزرگمهر | نازنین | حامد هاکان | حامد هاکان | حامد هاکان | ۱۳۸۵ | از آلبوم «همصدای قلبم» |
| فرزاد فرزین | چیکه چیکه | حامد هاکان | حامد هاکان | مهران خلیلی | ۱۳۸۸ | از آلبوم «شانس» |
| کیارش حسن‌زاده | راه بازه | حامد هاکان | حامد هاکان | سروش طباطبایی | ۱۳۹۰ | از آلبوم «دارم میرم» |
| کیارش حسن‌زاده | قلب خسته | حامد هاکان | حامد هاکان | سروش طباطبایی | ۱۳۹۰ | از آلبوم «دارم میرم» |
| مسعود فتحی | لای لای دلم | حامد هاکان | حامد هاکان | امیر حیدری | ۱۳۹۰ | از آلبوم «اتفاقی» |
| محمدرضا طوسی | یه فنجون عشق تازه | حامد هاکان | حامد هاکان | حامد هاکان | ۱۳۹۲ |  |
| نیروان محمدی | ماه و ستاره | حامد هاکان | حامد هاکان | فرهاد زارع | ۱۳۹۴ |  |
| نیروان محمدی | غمگینم | حامد هاکان | حامد هاکان | فرهاد زارع | ۱۳۹۴ |  |
| نیروان محمدی | عروسک | حامد هاکان | حامد هاکان | فرهاد زارع | ۱۳۹۴ | این آهنگ با نام «خونه بی تو» با صدای حامد هاکان پخش شده‌است. |
| نیروان محمدی | وقت خداحافظیمون | حامد هاکان | حامد هاکان | فرهاد زارع | ۱۳۹۴ |  |
| نیروان محمدی | نمی‌خوامت | زهرا کلاته | حامد هاکان | فرهاد زارع | ۱۳۹۴ | این آهنگ با نام «با چشمای خودم دیدم» با صدای حامد هاکان پخش شده‌است. |
| امیر شرقی | حرف آخر | حامد هاکان | حامد هاکان | امین کاوه | ۱۳۹۴ |  |
| محمدرضا طوسی | مردُم زمونه | حامد هاکان | حامد هاکان | علی ضیا | ۱۳۹۴ | این آهنگ با نام «وقتی که من بمیرم» با صدای حامد هاکان پخش شده‌است. |
| امیر حیدری | دل‌سیاه | حامد هاکان | حامد هاکان | امیر حیدری | ۱۳۹۷ |  |
قطعات دیگر هنرمندان به یاد هاکان

| نام خواننده | نام ترانه | ترانه‌سرا | آهنگساز | تنظیم‌کننده | سال پخش | توضیحات |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| محمود رامتین | حامد هاکان رو عشقه | محمود رامتین | گروه ۰۹۱۲ | گروه ۰۹۱۲ | ۱۳۸۷ | در حمایت از حامد هاکان |
| نلی | مدیون تو | حامد هاکان | حامد هاکان | عابد بسطامی | ۱۳۹۸ | به مناسبت دومین سالگرد درگذشت حامد هاکان |
| نلی | وقتی که من بمیرم | حامد هاکان | حامد هاکان | عابد بسطامی | ۱۳۹۸ | به مناسبت دومین سالگرد درگذشت حامد هاکان |
| دی‌جی سونامی | فرشته زمینی (ریمیکس) | حامد هاکان | حامد هاکان | دی‌جی سونامی | ۱۴۰۰ | به مناسبت چهارمین سالگرد درگذشت حامد هاکان |
زبان فنیقی

| زبان فنیقی | زبان فنیقی |
| --- | --- |
  𐤃𐤁𐤓𐤉𐤌 𐤊𐤍𐤏𐤍𐤉𐤌 dabarīm Kanaʿanīm:   𐤃𐤁𐤓𐤉𐤌 𐤊𐤍𐤏𐤍𐤉𐤌 dabarīm Kanaʿanīm
دوره: به شکل کارتاژی احتمالاً تا سدهٔ پنجم میلادی تداوم یافت
تبار: آفریقایی-آسیایی  سامیسامی میانهسامی شمال غربیکنعانیزبان فنیقی
سامانه نوشتاری: الفبای فنیقی
کدهای زبان: کدهای زبان
ایزو ۲–۶۳۹: phn
ایزو ۳–۶۳۹: phn
گلاتولوگ: phoe1239  (فنیقی) phoe1238  (فنیقی–کارتاژی)
این نوشتار شامل نمادهای آوایی آی‌پی‌ای است. بدون پشتیبانی مناسب تفسیر، ممکن است علامت‌های سوال، جعبه یا دیگر نمادها را جای نویسه‌های یونی‌کد ببینید.: این نوشتار شامل نمادهای آوایی آی‌پی‌ای است. بدون پشتیبانی مناسب تفسیر، ممکن است علامت‌های سوال، جعبه یا دیگر نمادها را جای نویسه‌های یونی‌کد ببینید.
فنیقی زبانی بود که ابتدا در ناحیهٔ ساحلی (که در فنیقی، عربی و آرامی کنعان، در یونانی و لاتین فنیقیه و در زبان مصری، پوت نامیده می‌شد) با آن سخن گفته می‌شد. این زبان بخشی از زیرگروه کنعانی زبان‌های سامی شمال غربی است که سایر اعضای آن، عبری، آمونی، موآبی و ادومی هستند.
مردم مناطقی که اکنون لبنان، ساحل سوریه، ساحل شمالی اسرائیل و بخش‌هایی از قبرس شناخته می‌شوند، به زبان فنیقی سخن می‌گفتند و نیز دست‌کم زبانی معتبر در بخش‌هایی از آناتولی بود. همچنین زبان مورد استفاده در مستعمرات فنیقی در امتداد ساحل جنوب غربی دریای مدیترانه از جمله بخش‌هایی از تونس، مراکش، لیبی و الجزایر کنونی و بخش‌های شمالی آن از جمله مالت، غرب سیسیل، ساردینیا، کرس، جزایر بالئاری و جنوب اسپانیا بود.
زبان فنیقی به همراه زبان کارتاژی از روی ۱۰ هزار کتیبهٔ بازمانده شناخته شد و با متن‌های به جا مانده از کتاب‌های نوشته شده به زبان‌های دیگر کامل شد. افزون بر کتیبه‌های پرشمار، این باور وجود دارد که فنیقی در سایر انواع منابع مکتوب نیز موجود بوده که اکنون از میان رفته‌اند.
نویسندگان رومی از جمله سالوست به برخی از کتاب‌های نوشته شده به زبان کارتاژی اشاره کرده‌اند، ولی به استثنای برخی ترجمه‌ها (مانند رسالهٔ ماگو) یا قطعات (مانند نمایش‌نامه‌های پلوتس) چیزی از آن‌ها باقی نمانده‌است. پایهٔ ستون ملقارت یک کتیبهٔ دو زبانهٔ یونانی باستان و کارتاژی است که در ۱۶۹۴ در مالت کشف شد و به ژان-ژاک بارتلمی محقق فرانسوی امکان داد در سال ۱۷۵۸ الفبای آن را کشف و بازسازی کند. تا سال ۱۸۳۷ تنها ۷۰ کتیبهٔ فنیقی برای محققان شناخته‌شده بودند.
پس از آن که توافق‌نامهٔ تجاری میان تمدن اتروسک و گروهی از فنیقیان در حدود ۵۰۰ پیش از میلاد، در ۱۹۶۴ کشف شد، اطلاعات بیشتری از تمدن اتروسک از طریق مقایسه با زبان فنیقی که قابل‌فهم‌تر بود، به دست آمد.
تاریخچه

فنیقیان نخستین جامعهٔ دارای خط سامی بودند که توانستند حکومت تشکیل دهند. الفبای فنیقی کهن‌ترین الفبای همخوان تأییدشده یا ابجد است. مرسوم است که این خط تا میانهٔ سدهٔ یازدهم پیش از میلاد که نخستین بار روی پیکان‌های برنزی مشاهده شد، با نام نیاکنعانی خوانده شود. این باور وجود دارد که الفبای آوایی فنیقی دست‌کم تاحدودی جد تقریباً همهٔ الفباهای کنونی است.
از نگاه زبان‌شناسی سنتی، فنیقی گونه‌ای از زبان‌های کنعانی بود. هرچند به دلیل اختلافات زبانی ناچیز و عدم وجود اطلاعات کافی در زمان کنونی، مشخص نیست که فنیقی یک گویش مجزا و یکپارچه است یا صرفاً بخشی از یک محیط زبانی بزرگتر است. فنیقیان کاربرد این خط را با تجارت دریایی خود تا شمال آفریقا و اروپا گسترش دادند. در اروپا خط فنیقی توسط یونانیان اقتباس شد. اتروسک‌ها نیز نسخهٔ دیگری از آن را برای استفادهٔ خود اقتباس کردند که توسط رومیان تغییر یافت و به الفبای لاتین تبدیل شد.
استعمار کارتاژی زبان فنیقی را تا غرب مدیترانه گسترش داد و زبان کارتاژی در آن منطقه توسعه یافت. کارتاژی نیز از میان رفت، البته به نظر می‌رسد مدت بیشتری نسبت به فنیقی شاید تا سدهٔ پنجم میلادی، زنده مانده باشد.
خط

مقالهٔ اصلی: الفبای فنیقی
زبان فنیقی با خط فنیقی نوشته می‌شد. این خط همخوان از الفبای نیاکنعانی نشئت گرفته بود که پایهٔ الفبای یونانی و الفبای لاتین نیز شد. شکل کارتاژی آن به تدریج حرف‌هایی متفاوت و شکسته‌تر را توسعه داد. هم‌چنین در سدهٔ سوم پیش از میلاد، تمایل خود به نمایش مصوت‌ها به‌ویژه مصوت‌های پایانی را با یک الف یا گاهی عین نشان داد. افزون بر این، در دوران دومین جنگ کارتاژ، شکلی شکسته‌تر توسعه یافت و گونه‌ای که نوکارتاژی نامیده می‌شود را رواج داد. این گونه در کنار شکل سنتی‌تر موجود بود و مدتی پس از جنگ سوم کارتاژ، به خط غالب تبدیل شد. نوکارتاژی در مقایسه با روش پیشین، تمایل بیشتری به تعیین مصوت‌ها با حروف صامت داشت و به صورت ساختار یافته، استفاده از حروف متفاوت برای مصوت‌های متفاوت را آغاز کرد. در نهایت، شماری از کتیبه‌های متأخر به دست آمده در قسطنطنیهٔ الجزایر که به سدهٔ نخست پیش از میلاد باز می‌گردند، از الفبای یونانی برای نگارش کارتاژی استفاده کرده‌اند و بسیاری از کتیبه‌های کشف شده در تریپولیتانیا در سده‌های سوم و چهارم دوران مشترک از الفبای لاتین بهره برده‌اند.
در نگارش فنیقی برخلاف سایر الفباهای سامی از جمله آرامی، عبری و عربی، مصوت‌های بلند نیز عموماً نوشته نمی‌شدند. در نهایت، نویسندگان کارتاژی روشی را برای نمایش مصوت‌ها با استفاده از حروف مصوت اجرا کردند. نخست در سدهٔ سوم پیش از میلاد، به‌کارگیری الف  پایانی برای نمایش هر مصوت انتهایی و گاهی به‌کارگیری ی  برای نمایش کسرهٔ بلند عملی شد.
مدتی پس از تخریب کارتاژ، در کتیبه‌های نوکارتاژی این خط توسعه یافت. از و  برای نمایش ضمهٔ بلند، ی  برای کسرهٔ بلند، ا  برای کسره و ضمهٔ کوتاه و ع ، ح  و ه  برای فتحه استفاده می‌شد.
توزیع زبان فنیقی به رنگ زرد نمایش یافته است.
مهم‌ترین مسیرهای تجاری و شهرهای فنیقیان در حوضهٔ مدیترانه
کاترین هپبورن
زندگی

کاترین هپبورن به‌ویژه در دو دهه ۳۰ و ۴۰ میلادی، حرف نخست را در عرصه سینمای هالیوود می‌زد. هپبورن یکی از پرافتخارترین بازیگران سینمای جهان است. او ۴ جایزه اسکار را از آن خود کرد و ۸ بار دیگر نامزد دریافت این جایزه بود اما اعتقادی به جایزه نداشت. کاترین هپبورن یک نماد مُد است، اما اقدام او سبب تغییر باور مردم نسبت به زنانگی شد. یکی از اقدامات او این بود که پوشش زنان را به چالش کشید. هالیوود در بین سال‌های ۱۹۳۰ تا ۱۹۴۰ بیشتر زنان را با پیراهن و دامن نشان می‌داد، اما کاترین شلوار می‌پوشید. او همچنین به عنوان یک زن مستقل در حین بازی، خودش کنترل کار را به دست می‌گرفت، موضوعی که تا آن زمان معمول نبود.
او بارها با اسپنسر تریسی همبازی بود و سرانجام با او زندگی مشترکی آغاز کرد. این دو یکی از بهترین زوج‌های بازیگری تاریخ سینما را خلق کردند. او زمانی گفت: من زندگی بسیار خوبی دارم اما در مقایسه با زندگی پدر و مادرم من بسیار خسته‌کننده و کسالت‌آور هستم. کاترین هوتن نمایش‌نامه‌نویس آمریکایی خواهرزادهٔ وی می‌باشد.
تا دههٔ ۱۹۸۰، هپبورن به لرزش فاحشی مبتلا شد و سرش دائماً متزلزل بود. او به مدت دو سال کار نکرد و در مصاحبهٔ تلویزیونی گفت: «من دورانم را سپری کرده‌ام—اجازه دهید بچه‌ها دست و پا بزنند و به سختی تلاش کنند.» طی این مدت او نمایش برادوی کنار برکه طلایی را دید و تحت تأثیر نمایش آن از زوج متأهل مسن که با مشکلات دوران پیری کنار می‌آیند، قرار گرفت. جین فوندا حق نمایش بر روی پردهٔ آن را برای پدرش، هنری فوندا خریداری کرده بود و هپبورن به‌دنبال بازی در مقابلش در نقش اتل تایرِ غیرمعمول اما جذاب بود. کنار برکه طلایی با موفقیت همراه بود و دومین فیلم پرفروش ۱۹۸۱ شد. این فیلم نشان داد که هپبورن ۷۴ ساله چقدر پرانرژی بود؛ هنگامی که او با لباس تماماً پوشیده در دریاچه اسکوام شیرجه زد و اجرای خوانندگی پر جنب و جوشی به نمایش گذاشت. این نقش دومین جایزهٔ بفتا و چهارمین جایزهٔ اسکار را برای او به همراه داشت. هومر دیکنز در مورد هپبورن اشاره می‌کند که کسب جوایز به‌طور گسترده‌ای یک پیروزی احساساتی، یعنی «تجلیلی به حرفهٔ ماندگار او» دانسته می‌شد.
درگذشت

هپبورن در ۲۹ ژوئن ۲۰۰۳ در خانه قدیمی خانواده خود درگذشت. در نیویورک به احترام او چراغ تئاترهای برادوی یک دقیقه خاموش شد و در سینماها پرده های تاریک با نام و هنر او روشنی گرفتند.
فیلم‌شناسی

| سال | عنوان | نقش |
| --- | --- | --- |
| ۱۹۳۲ | A Bill of Divorcement | سیدنی فرفیلد |
| ۱۹۳۳ | Christopher Strong | لیدی سینتیا دارینگتون |
| ۱۹۳۳ | شکوه صبح | ایوا لاولیس |
| ۱۹۳۳ |  زنان کوچک | ژوزفین "جو" مارس |
| ۱۹۳۴ | اسپیت‌فایر | ترایگر هیکس |
| ۱۹۳۴ | The Little Minister | بابی |
| ۱۹۳۵ | Break of Hearts | کنستانس دین |
| ۱۹۳۵ |  آلیس آدامز | آلیس آدامز |
| ۱۹۳۵ | Sylvia Scarlett | سیلویا اسکارلت |
| ۱۹۳۶ |  ماری ملکه اسکاتلند | ماری، ملکه اسکاتلند |
| ۱۹۳۶ | A Woman Rebels | پاملا اینلوایت |
| ۱۹۳۷ |  Quality Street | فیبی تروسل |
| ۱۹۳۷ | در صحنه | تری رندال |
| ۱۹۳۸ | پرورش بیبی | سوزان ونس |
| ۱۹۳۸ |  عید | لیندا ستون |
| ۱۹۴۰ | داستان فیلادلفیا | تریسی لرد |
| ۱۹۴۲ | زن سال | تس هاردینگ |
| ۱۹۴۲ |  Keeper of the Flame | کریستین فارست |
| ۱۹۴۳ | Stage Door Canteen | کاترین هپبورن |
| ۱۹۴۴ |  Dragon Seed | جید |
| ۱۹۴۵ | Without Love | جیمی روآن |
| ۱۹۴۶ |  Undercurrent | آن همیلتون |
| ۱۹۴۷ | The Sea of Grass | لوتی کامرون |
| ۱۹۴۷ | ترانه عشق | کلارا شومان |
| ۱۹۴۸ |  وضعیت کشور | مری متیوز |
| ۱۹۴۹ | دنده آدام | آماندا بونر |
| ۱۹۵۱ | ملکه آفریقایی | رز سایر |
| ۱۹۵۲ | پت و مایک | پاتریشیا "پت" پمبرتون |
| ۱۹۵۵ |  فصل تابستان | جین هادسون |
| ۱۹۵۶ |  باران‌ساز | لیزی کاری |
| ۱۹۵۶ | The Iron Petticoat | وینکا کوولنکو |
| ۱۹۵۷ | میز | بانی واتسون |
| ۱۹۵۹ |  ناگهان تابستان گذشته | ویولت ونیابل |
| ۱۹۶۲ | سفر دراز روز در شب | مری تایرون |
| ۱۹۶۷ | حدس بزن چه‌کسی برای شام می‌آید | کریستینا درایتون |
| ۱۹۶۸ |  شیر در زمستان | الینور، دوشس آکیتن |
| ۱۹۶۹ |  The Madwoman of Chaillot | اورلیا، دیوانه شالو |
| ۱۹۷۱ | زنان تروآ | هکابه |
| ۱۹۷۳ |  A Delicate Balance | اگنس |
| ۱۹۷۵ | روستر کاگبرن | ایولا گودنایت |
| ۱۹۷۸ |  Olly Olly Oxen Free | خانم پود |
| ۱۹۸۱ | کنار برکه طلایی | اتل تایر |
| ۱۹۸۵ | Grace Quigley | گریس کویگلی |
| ۱۹۹۴ |  رابطه عاشقانه | جینی |
جوایز و افتخارات

هپبورن توسط آکادمی علوم و هنرهای سینما برای اجراهای زیر شناخته شد:
ششمین دوره جوایز اسکار (۱۹۳۴): بهترین بازیگر زن، برنده, برای شکوه صبح
هشتمین دوره جوایز اسکار (۱۹۳۶): بهترین بازیگر زن، نامزدی، برای آلیس آدامز
سیزدهمین دوره جوایز اسکار (۱۹۴۱): بهترین بازیگر زن، نامزدی، برای داستان فیلادلفیا
پانزدهمین دوره جوایز اسکار (۱۹۴۳): بهترین بازیگر زن، نامزدی، برای زن سال
بیست و چهارمین دوره جوایز اسکار (۱۹۵۲): بهترین بازیگر زن، نامزدی، برای ملکه آفریقایی
بیست و هشتمین دوره جوایز اسکار (۱۹۵۶): بهترین بازیگر زن، نامزدی، برای فصل تابستان
بیست و نهمین دوره جوایز اسکار (۱۹۵۷): بهترین بازیگر زن، نامزدی، برای دلال بیمه
سی و دومین دوره جوایز اسکار (۱۹۶۰): بهترین بازیگر زن، نامزدی، برای ناگهان تابستان گذشته
سی و پنجمین دوره جوایز اسکار (۱۹۶۳): بهترین بازیگر زن، نامزدی، برای سفر دراز روز در شب
چهلمین دوره جوایز اسکار (۱۹۶۸): بهترین بازیگر زن، برنده, برای حدس بزن چه‌کسی برای شام می‌آید
چهل و یکمین دوره جوایز اسکار (۱۹۶۹): بهترین بازیگر زن، برنده, برای شیر در زمستان (مشترکاً به همراه باربارا استرایسند برای دختر شوخ)
پنجاه و چهارمین دوره جوایز اسکار (۱۹۸۲): بهترین بازیگر زن، برنده, برای روی گلدن پاند
از چپ به راست: کاترین، ماریون، رابرت، تامس و ریچارد. مادرش با مارگارت در وسط نشسته‌است. ۱۹۲۱
تصویر سال‌نامهٔ هپبورن، ۱۹۲۸، کالج برین ماور
کاترین هپبورن در دهه ۴۰ میلادی
شاهدخت ایوا

| شاهدخت ایوا> امپراتریس‌های ژاپن | شاهدخت ایوا> امپراتریس‌های ژاپن |
| --- | --- |
تصدی: ۳۱۴–۳۴۷ (traditional years)
زاده: ۱ ژانویهٔ ۰۲۵۰
درگذشته: ۱ ژانویهٔ ۰۳۴۷
همسر(ان): امپراتور نینتوکو
فرزند(ان):  امپراتور ریچو  شاهزاده سومینوئه نو ناکاتسو  امپراتور هانزی  Prince Oasatsuma wakugo no Sukune 
خاندان: دودمان یاماتو
شاهدخت ایوا (به ژاپنی: 磐之媛命, Iwa no hime no Mikoto); ۱ ژانویهٔ ۰۲۵۰ – ۱ ژانویهٔ ۰۳۴۷) ملکه همسر امپراتور نینتوکو، شاعر، و نویسنده اهل ژاپن بود.
سبسی

سبسی
سبسی (انگلیسی: Sebsi) یک چپق یا پیپ سنتی مراکشی با یک کاسه سفالی باریک به‌نام شقف (skuff) و صفحه فلزی ظریفی است، که برای استعمال حشیش به‌کار می‌رود. یک ساقه توخالی از چوب سخت به آن متصل است که ممکن است تا ۴۶ سانتی‌متر (۱۸ اینچ) طول داشته باشد.
سبسی برای دود کردن «کیف» استفاده می‌شده است. کیف در مراکش به کرک‌ها و بهترین قسمت‌های حشیش ریز خردشده، و مخلوط آن با تنباکو یا گیاهان دیگر اشاره دارد. مقدار کمی از کیف (معمولاً حدود ۲۵ میلی‌گرم) در سبسی با چپق‌های بزرگتر مانند چلیم هند و جامائیکا برابری می‌کند.
کلندر

فرایند نورد با Qaltpardāz
یک ماشین کلندر قدیمی
بندکشی کاغذ توسط غلتک‌های کلندر
غلتک‌های کلندر برای تراشیدن و مخلوط کردن لاستیک
ماشین کلندر برای پرس الکترود در ساخت باتری‌های لیتیوم یونی
Qaltpardāz مجموعه ای از غلتک‌های با فشار بالا است که برای صیقل دادن یک ورق از موادی مانند کاغذ، پارچه یا پلاستیک استفاده می‌شود. از کلندر همچنین برای شکل‌دهی برخی از انواع فیلم‌های پلاستیکی و اعمال روکش‌ها استفاده می‌شوند. برخی از غلتک‌های کلندر در صورت نیاز گرم یا سرد می‌شوند. .
ریشه یابی

لغت کلندر "calender" برگرفته از لغت یونانی است که همچنین ریشهٔ لغت "cylinder" می‌باشد. .
تاریخچه

ادوین ام. چافی (Edwin M. Chaffee) از شرکت پلاستیک روگزبری هند (Roxbury India Rubber) برای ساخت صفات پلاستیکی یک کلندر شامل چهار غلتک را اختراع کرد. . چافی به همراه چارلز گودیر (Charles Goodyear) برای ساخت یک صفحه پلاستیکی کار می‌کرد. کلندر پیش از کاربردهای ترموپلاستیکی برای کاغذ و بافت‌ها استفاده می‌شد. با گسترش صنعت پلاستیک طراحی کلندر نیز به همان نسبت رشد کرد و پیش از زمانی که PVC معرفی شود، ابزار ماشین کاری آن قادر به پرداخت و تبدیل آن به فیلم را داشت. . کلندر در آلمان و ایالات متحده آمریکا گسترش یافت و احتمالاً اولین نورد موفق PVC با کلندر در سال ۱۹۳۵ در آلمان و در جایی بود که یک سال پیش از آن شرکت هانوفر هرمان برستف (Hermann Berstorff Company of Hannover) در آنجا اولین کلندر را به‌طور خاص برای این پلاستیک طراحی کرده بود. .
در گذشته صفحات کاغذ با یک چکش پرداخت داده می‌شدند یا در بین صفحاتی از فلزات صیقل داده شده پرس می‌شدند. با عملیات پیوسته ماشین کاری کاغذ، کلندر جزئی از فرایند نورد کاغذ شد (در این مورد کاغذ وب نامیده می‌شود). فشار بین غلتک‌ها را می‌توان با گرم کردن غلتک‌ها یا مرطوب کردن صفحات کاغذ کاهش داد؛ که منجر به نگهداشتن سختی کاغذ وب می‌شود که این خود مزیتی برای کاربردهای آیندهٔ آن است. کلندرهای جدید دارای غلتک‌های سخت گرم شده‌ای از جنس چدن یا فولاد یا غلتک‌های نرم با پوششی از کامپوزیت‌های پلیمر هستند ساخته می‌شوند. غلتک‌های نرم برای عریض تر کردن گسترهٔ فشار و توزیع یکنواخت آن روی کاغذ به مقدار کمی از شکل استوانه ای خارج شده و در دو انتها مخروطی می‌شوند.
نورد کاغذ با Qaltpardāz

Qaltpardāz در آخرین مرحله از فرایند ساخت کاغذ قرار می‌گیرد؛ و آنهایی که به صورت مجزا از فرایند استفاده می‌شوند سوپرکلندر نام دارند. هدف کلندر صاف کردن سطح یک کاغذ برای چاپ یا نوشتن روی آن و در عین حال فراهم کردن ضخامتی مناسب برای خازن‌هایی است که از کاغذ به عنوان دی الکتریک استفاده می‌کنند. بخش کلندر در یک {"ابزار ماشین کاری کاغذ"} شامل یک کلندر و تجهیزاتی دیگر می‌شود. کاغذ برای صافی بیشتر به داخل کشیده شده و از آن خارج می‌شود که این فرایند همچنین باعث یکنواختی ضخامت آن می‌شود. سه نوع پرداخت برای سطح کاغذ وجود دارد. فشاری که از طریق غلتک‌های به کاغذ وارد می‌شود میزان پرداخت کاغذ را مشخص می‌کند.
اولین آن‌ها پرداخت ماشین کاری شده (machine finish) یا (MF Paper) است که می‌تواند گستره ای از یک پرداخت زبر یا مات (غیر براق) تا پرداختی صاف با کیفیتی بالا داشته باشد.
دومی پرداخت سوپرکلندر () یا Machine Gazed نامیده می‌شود که یک سطح صیقلی براق و مناسب برای چاپ هولتون با کیفیت بالا بدست می‌دهد.
سومین نوع پرداخت پلاتر (plater) نامیده می‌شود. درحالی که دو نوع قبلی با خود کلندر انجام می‌شوند، یک پرداخت پلاتر به این صورت بدست می‌آید که صفحات بریده شدهٔ کاغذ را بین صفحاتی از جنس روی و مس که به یکیدیگر چسبیده‌اند و سپس آن را در معرض فشار و گرما قرار می‌دهند. یک پرداخت خاص مانند پرداخت کتانی (linen) با قرار دادن قطعه ای از کتان در بین این صفحه و صفحات کاغذ یا غلتک‌های فولادی عاج دار انجام می‌گیرد.
پس از نورد با کلندر، کاغذ دارای حدود ۶٪ رطوبت است.