stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
دوناتلو

| دوناتلو | دوناتلو |
| --- | --- |
مجسمهٔ دوناتلو بیرون نگارخانه اوفیزی: مجسمهٔ دوناتلو بیرون نگارخانه اوفیزی
نام هنگام تولد: دوناتو دی نیکولو دی بتو باردی Donato di Niccolò di Betto Bardi
زادهٔ: ۱۳۸۶ فلورانس
درگذشت: ۱۳ دسامبر ۱۴۶۶ فلورانس
ملیت: فلورانسی
تحصیلات: لورنزو گیبرتی
شناخته‌شده برای: پیکرتراشی
آثار برجسته: سنت جرج، سنت مارک، دیوید (با برنز)
جنبش: اوایل رنسانس
دوناتلو (به انگلیسی: Donatello)، با نام کامل دوناتو دی نیکولو دی بتو باردی، (۱۳۸۶ – ۱۳ دسامبر ۱۴۶۶) هنرمند و پیکرتراش معروف ایتالیایی که در دوره اوایل رنسانس از فلورانس بود.
او تا حدی به خاطر کارش در زمینهٔ نقش برجسته، شکلی از پیکرتراشی برجسته و کوتاه، شناخته‌شده‌است.
دوناتلو یکی از پیشگامانی در عرصه هنر بود که بسیاری از هنرمندان چون داوینچی و میکل انژ از دوناتلو الهام می‌گرفتند.
شروع فعالیت

مجسمه‌ساز دوناتلو در حدود سال ۱۳۸۶ در فلورانس ایتالیا متولد شد، وی از سنین پایین نزد مجسمه سازان شناخته شده آن زمان شاگردی کرد و به سرعت سبک گوتیک را یادگرفت. قبل از اینکه به ۲۰ سالگی برسد، او درخواست‌های زیادی برای انجام کار دریافت می‌کرد. در طول زندگی حرفه ای خود، او سبکی در مجسمه‌سازی ایجاد کرد که بسیار زنده و احساسی بود و این سبک شهرتی برای او ایجاد کرد که تنها میکل آنژ توانست از آن پیشی بگیرد.
در ۱۴۰۸، دوناتلو به کارگاه‌های آموزشی کلیسای جامع فلورانس بازگشت. در آن سال، او مجسمه مرمری داود در اندازه واقعی را به پایان رساند. این مجسمه به سبک گوتیک که در آن زمان رایج بود و با خطوط ظریف طولانی و چهره بی‌احساس طراحی شده‌است. این کار نشان دهنده نفوذ مجسمه سازان در آن زمان است. از نظر مشخصات فنی، این کار خیلی خوب انجام شده‌است، اما فاقد سبک عاطفی و روش‌های نوآورانه ای است که در کارهای بعدی دوناتلو دیده می‌شود. در اصل، این مجسمه برای قرار گرفتن در کلیسای جامع در نظر گرفته شده بود، ولی در عوض، به عنوان یک نماد تمرد از قدرت برای فلورانسی‌ها، که به مبارزه با پادشاه ناپل در آن زمان مشغول بودند در سالن شهر قرار گرفت. ↵دوناتلو که به سرعت در هنر خود به بلوغ می‌رسید، به زودی شروع به توسعه سبکی کاملاً شخصی کرد که در آن اشکال بسیار چشمگیر تر و عاطفی ایجاد می‌شدند. او مجسمه مرمری سنت مارک که در یک تو رفتگی در دیوار بیرونی کلیسای اورسانمیکله قرار داده شده را طراحی کرد. این کلیسا به عنوان کلیسای گروه‌های قدرتمند هنر و تجارت فلورانس نیز فعالیت می‌کرد.
توسط دوستان و خویشاوندانش دوناتلو نامیده شد، در حدود سال ۱۳۸۶م. در شهر فلورانس به دنیا آمد و در خاندان روبرتو مارلی۱۴ که از دودمانی اصیل بود، پرورش ّیافت. پاکباز می‌گوید دوناتلو پیش از شروع کار حرفه ای اش در فن زرگری کارآموزی می‌کرد به عنوان دستیارً بعداً ۱۴۰۶م. دستیار گیبرتی بود و احتمالاً نانی دی بانکو۱۶ در کلیسای جامع مشغول به کار بوده و از وی فن ّحجاری مرمر را آموخته‌است. «نام او نخستین بار در فهرست هنرمندانی که در کلیسای جامع فلورانس کار کرده‌اند آمده‌است آثار وی محل بروز ویژگی‌های گوتیک، ّ کلاسیک و اغراق‌آمیز بود که در طول مدت فعالیت هنری اش و به ترتیب، بر دیدگان مخاطبین آشکار گردید. صدر، گرایش‌ها کلاسیک وی را دلیل تثبیت شهرتش می‌داند.
اوایل حرفه

فعالیت و آثار دوناتلو تأثیر ژرفی بر دیگر پیکرتراشان و هنرمندان دوره رنسانس نهاد.
پیکره مفرغی داود (متعلق به حدود ۱۴۳۰میلادی) نخستین پیکره آزاد ایستاده و برهنه بود که از روزگار باستان به بعد ساخته می‌شد؛ زیرا ساخت چنین پیکره ای در سالهای سده میانه مسیحیت، عملی زشت و بت پرستانه به‌شمار می‌رفت.
این پیکره برهنه واجد همان تناسبات پیکره‌های برهنه روزگار باستان است و نقطه تعادل محورهای متضاد، تنش و آرامش پیکره یادآور نمونه‌های تقلیدی رومی پیکره‌های هلنی است.
دوناتلو به ریخته‌گری از چهره‌های برنز اشاره دارد. در این مواد، اولین کار خود را - یک مجسمه لویی تولوز، که به او دستور داده شد برای تزئین طاقچه در یا سان میشل. این یکی از آثار تاریخی قابل توجه‌ترین، که منعکس کننده درک درستی از حرمت شاهکار شخصی است، در دوران رنسانس غالب شد.
تأثیر دوناتلو بر رنسانس

دوناتلو صد و پنجاه سال قبل از رنسانس متعالی می‌زیست او برای سفارشی به شهر دیگری به مدت دو سال می‌رود ولی زمانی که به میلان بازمی‌گردد مجسمه‌هایی که هنر را به اوج رسانده بود مشاهده کرد و متوجه الهام گرفتن هنرمندان دیگر از خودش می‌شود.
مجسمه داوود

برای اولین بار دوناتلو مجسمه داوود را ساخت که بعدها میکل انژ و برنینی تحت تأثیر وی داوود را ساختند.
تندیس با کتیبه ای آراسته شده حاوی این نوشته: «خدایان کسانی را که برای دفاع از میهن شان شجاعانه می‌جنگند حتی در رویارویی با مهیب‌ترین دشمنان یاری خواهند کرد. داوود مغرورانه و در عین حال ناشیانه ایستاده، دست چپ را به کمر زده، سرش رو به بالا و به جانب راست متمایل و پاهایش را از هم گشوده‌است؛ وی با اعتماد به نفس و خودبین به نظر می‌آید و پیداست که از پیروزی اش خشنود است این خودبینی بیشتر از نحوه ایستادن داوود ناشی می‌شود تا از چهره اش، که کمتر اثری از شخصیت پردازی در آن دیده می‌شود. در این مجسمه همچون مجسمهٔ سنت جرج یا گئورگیوس قدیس که در ادامه به آن پرداخته می‌شود، هنوز برخی تأثیرات هنر گوتیک مشهود است. دیوید لیندسی معتقد است این دو اثر به شدت به هنر گوتیک فرانسه و به ویژه معماری گوتیک نزدیکند. به نظر لیندسی ممکن است این نزدیکی ّ تصادفی به نظر آید، اما با این میزان از شباهت‌های ساختاری و فنی، احتمال تصادفی بودن این نزدیکی کمتر می‌گردد. ارتباط فرانسه و ایتالیا، به ویژه از زمان تبعید پاپ از ایتالیا به فرانسه که همزمان با شروع ساخت این مجسمه به پایان رسید بیشتر شد؛
حضور معلمان و کلیساییان ایتالیایی در فرانسه و برخی فرقه‌های مذهبی در ایتالیا ّغان معماری گوتیک بودند، از مهم‌ترین مبلِ نظیر سیستری ّو از هنر و معماری همه می‌تواند از علل متأثر شدن آثار اولیه دوناتل گوتیک باشد. از ویژگی‌های پیکرتراشی دوران گوتیک (اوج و پسین) می‌توان به عدم تبعیت مطلق از شریعت مسیح در خلق آثار، ّی گونه ای از رئالیسم و جلوه‌هایی از شخصیت پردازی، امکان تجلً شخصی به دور از جزم اندیشی در چارچوب آثارِ ارائهٔ تفاسیر نسبتاً هنری و تبعیت از معماری اشاره کرد. ناتورالیسم به کار رفته در پیکره که در قالب اصل انتقال وزن آن هم به‌طور ناقص به نمایش درآمده، تلاش در ایجاد حالت در پیکره و جامه پردازی خشک و نامتناسب با بدن، نمایانگر ّو ّ حضور ســنت گوتیک در این اثر است
این حضور در آثار دوناتل چندان غریب نیست. به نظر هاوزر اگرچه سبک قرون وسطایی- روحانی مآب کهنه می‌نمود اما هنوز اقتدار خود را در میان اقلیت ّ قابل توجهی از طبقهٔ متوسط حفظ کرده بود و از سویی ظهور و افول یک سبک امری ناگهانی نبود؛ یک سبک می‌توانست تا مدت‌ها بعد از افول خود اثراتی بر جای گذارد. هاوزر هنر دوناتلو را نزدیک به هنر ساده و سخت گیر جوتو۲۱ می‌داند؛ هنری که به ویژگی‌های فکری و فرهنگی خاستگاه سیاسی و اجتماعی خود، طبقهٔ متوسط شهری، که اکنون صاحب قدرت سیاسی و اقتصادی فلورانس هستند، نزدیک است. از جملهِ خصلت‌های هنر این طبقه، واقع گرایی و خردگرائی بود که در سایر امور زندگی این طبقه از جمله اقتصاد نیز شأنیت داشت هاوزر معتقد است، هنر دوناتلو «هنر جامعه ای است که هنوز برای زندگی خویش می‌جنگد، هرچند به‌طور کلی خوش بین بوده و به پیروزی یقین داشته باشد؛ این هنر عصر نوین قهرمانی در تکامل سرمایه‌داری و دورة جدید فتح است. احساس قدرت مطمئن نیزکه تصمیم‌های سیاسی این سال‌ها بیانگر آن است در واقع گرایی پرهیبت هنر تبیین می‌شود» (همان، ۳۳ .(پیکره داوود، همراه با کتیبه و دلالت‌های آشکار و ضمنی دینی و سیاسی اش نقش قهرمان رنسانس آغازین را بازی کند، قهرمانی بی پیرایه و ساده اما استوار بر پای خود از طبقهٔ متوسط که یکبار در اواخر قرن دوازده و اوایل قرن سیزده میلادی اقتدار یافته،
حرفه

دوناتلو اکثراً با سنگ‌هایی چون مرمر و برنز مجسمه می‌ساخت. حوضهٔ اصلی دوناتلو در باب ساخت اناتومی و ساختار بدن انسان بود و سوژهٔ آثار وی افرادی مشهور چون پادشاهان و قدیس‌های ان زمان بود
بیشترین موضوعی که وی برای آثارش انتخاب می‌کرد موضوع به صلیب کشیدن عیسی مسیح بوده‌است که جزء آثار بسیار مشهورش شناخته می‌شود.
و بعد از مسیح افرادی چون پادشاهان بر روی اسب موضوع اصلی کارهایش بود.
علاوه بر تجربیات فراوان دوناتلو در مجسمه‌سازی با سنگ مرمر، او با برنز نیز آثار شاخص زیادی خلق کرد. در این خصوص بسیاری او را به عنوان یک مجسمه‌ساز بزرگ برنز کار می‌شناسند. از آثار برنز اولیه دوناتلو می‌توان به تندیسی از تلوسه که در حدود سال ۱۴۲۳ در اندازه واقعی برای طاقچه کلیسا خلق شده، اگرچه در این تندیس، ردایی اندام فیگور را کاملاً پوشانده، اما تمام تناسبات دقیق اندام انسان کاملاً مشهود است.
دوناتلو نه تنها مجسمه‌های زیادی را خلق کرد، بلکه طاقچه‌ها و چهارچوبهای کلیساهای زیادی را نیز ساخته‌است. این طاقچه‌ها اولین نمونه‌های سبک معماری جدید رنسانسی هستند که معمار ایتالیایی پایه‌گذار آن بود. در این سبک دیگر تمام فرمهای بجا مانده از سبک گوتیک نیز به‌طور کامل حذف شده‌اند. قابل ذکر است که دوناتلو به تنهایی قادر به خلق این آثار نبود و در برخی کارهای این دوره مازاتچو، پیکر تراش و معماری که دوناتلو با او همکاری می‌کرد، به احتمال زیاد به او کمک کرده‌است. در این همکاری دو نفره، مازاتچو غالباً مسئول ساخت قسمت چهار چوب معماری و مجسمه‌های تزیینی و دوناتلو مسئولیت مجسمه‌های برنزی را به عهده داشته‌است.
از این جهت آثاری که دوناتلو با همکاری مازاتچوانجام داده قرابت زیادی با سبک معماری برونلسکی دارند و بنابراین به‌طور شاخصی از آثاری که دوناتلو به تنهایی در دهه میلادی ساخته متمایزند. آثاری که دوناتلو به تنهایی خلق کرده مبری از تزیینات ارتودکسی هستند که برگرفته از فرمها و هنر کلاسیک باستان، قرون وسطی اند.
غیبت دوناتلو

در زمان غیبت دوناتلو در فلورانس، نسل جدیدی از مجسمه سازان که غالباً متمایل به کار با مرمر بودند در فلورانس پا به میدان گذاشتند. در این زمان، مجسمه‌های چوبی دوناتلو برای این نسل جدید از مجسمه سازان غریب و شوک آور بودند. شایان ذکر است که بخاطر دوری دوناتلو از فلورانس، بسیاری از آثار برجسته او در خارج از فلورانس به او سفارش داده شده و خلق شده‌اند. از میان آثار دوره متأخر دوناتلو می‌توان به مجموعه مجسمه‌های برنزی که برای کلیسای جامع شهر Siena ساخته شده‌اند؛ اشاره کرد. آخرین سالهای زندگی دوناتلو صرف طراحی و ساخت منبر یا سکوی خطابه دوقلوی برنزی برای کلیسای سن لورنزو در فلورانس شد. این سکوی خطابه که بر روی آن تندیس‌های برجسته کار شده‌است، یکی از معنوی‌ترین و پیچیده‌ترین آثار دوناتلو محسوب می‌شود. بخش‌هایی از این اثر بخاطر مرگ دوناتلو ناتمام باقی ماند و هنرمندان دیگری آن را تکمیل کردند.
روابط با مدیچی‌ها

یکی از روابط قدیمی و پایدار دوناتلو با خانوادهٔ صاحب‌نفوذ مدیچی بود. او بین سالهای ۱۴۳۳ تا ۱۴۴۳ آثار تزئینی (دکوراتیو) برای کلیسای مدیچی، معروف به سنت لونزو، ساخت. این سفارش شامل ۱۰ نقش‌برجسته بزرگ گچ‌کاری رنگی و نیز دو دَرِ کوچک برنزی می‌شد.
در همین سال‌ها، دوناتلو مجسمهٔ معروف برنزی داوود را ساخت. این مجسمه اولین پیکرهٔ کاملاً برهنه، بعد از دوران باستان (روم و یونان) به‌حساب می‌آمد. نوشته‌ها و اسناد حاکی از آن‌اند که این مجسمه در وسط حیاط کاخ مدیچی‌ها قرار گرفته بود.
پایان عمر

در اواسط دههٔ ۱۴۵۰ او به فلورانس بازگشت. در این دوره او سفارشی را برای یک مجسمهٔ برنز از جان تعمیددهنده (۱۴۵۷) برای کلیسای سیه‌نا قبول کرد.
دوناتلو در سال‌های آخر عمر خود مشغول طراحی دو سکوی خطابهٔ برنزی برای کلیسای سن لورنزو مدیچی‌ها بود. او در سال ۱۴۶۶ در فلورانس درگذشت و آخرین کارش ناتمام ماند. سرانجام این سکوی خطابه توسط دستیاران دوناتلو تکمیل شد. این اثر به‌عنوان یکی از مهمترین نقش برجسته‌های داستانی رنسانسِ آغازین به‌حساب می‌آید.
مرگ

در نهایت دوناتلو در سال ۱۴۶۶م درگذشت. او در کلیسای سان لورنزواست که با کار خودش تزئین شده،وی با افتخارات بزرگ به خاک سپرده شد.
پرتره دوناتلو
مجسمه داوود اثر دوناتلو جنس برنز
لاورز راک (فیلم ۲۰۲۰)

| لاورز راک | لاورز راک |
| --- | --- |
پوستر رسمی برای آمازون: پوستر رسمی برای آمازون
کارگردان: استیو مک‌کوئین (کارگردان)
نویسنده: استیو مک کوئین کورتیا نیولند
توزیع‌کننده: بی‌بی‌سی وان پرایم ویدئو
تاریخ‌های انتشار:  ۲۴ سپتامبر ۲۰۲۰ (۲۰۲۰-09-۲۴) (جشنواره فیلم نیویورک)  ۲۲ نوامبر ۲۰۲۰ (۲۰۲۰-۱۱-۲۲) (پادشاهی متحده بریتانیا)  
مدت زمان: ۶۸ دقیقه
کشور: بریتانیا
زبان: انگلیسی 
لاورز راک (به انگلیسی: Lovers Rock) یک فیلم عاشقانه در سال ۲۰۲۰ به کارگردانی استیو مک کوئین و نویسندگی مشترک مک کوئین و کورتیا نیولند است. در این فیلم مایکل وارد و آماره جائه سنت اوبین به عنوان دو عاشق بازی می‌کنند که در یک مهمانی خانه‌های بلوز در دهه ۱۹۸۰ در غرب لندن با یکدیگر دیدار می‌کنند. این فیلم به عنوان بخشی از مجموعه گلچین اسمال اکس ۲۲ نوامبر ۲۰۲۰ در بی‌بی‌سی وان و ۲۷ نوامبر ۲۰۲۰ در سرویس ویدئویی آمازون منتشر شد. لاورز راک اولین بار به عنوان فیلم افتتاحیه در پنجاه و هشتمین جشنواره فیلم نیویورک در ۲۴ سپتامبر ۲۰۲۰ به نمایش درآمد.
برق‌ریسی
فرایند

برق‌ریسی در ظاهر روشی بسیار ساده و قابل کنترل جهت تولید الیاف با قطرهایی در محدوده نانومتر است. در ابتدا پلیمرها به عنوان مواد شکل‌دهندهٔ الیاف بکار می‌روند، سپس موادی مانند فلزات، سرامیک‌ها و شیشه می‌توانند به عنوان مادهٔ تشکیل‌دهندهٔ الیاف استفاده شوند. در یک فرایند معمول برق‌ریسی در آزمایشگاه، محلول پلیمری یا پلیمر ذوب‌شده از یک نازل باریک با قطر داخلی در حدود ۱۰۰ میکرون پمپ می‌شود.
روش برق‌ریسی از میدان الکتریکی جهت تولید الیاف با قطر در محدودهٔ نانو تا چند میکرون استفاده می‌کند. این روش به فرآیندی رایج در میان روش‌های تولید نانوالیاف به دلیل سادگی، سرعت، کارایی بالا و آماده‌سازی ارزان آن تبدیل شده‌است. ولتاژ اعمالی به یک قطره از محلول پلیمری، شکلی مخروطی را به وجود آورده و به سمت الکترود مخالف کشیده می‌شود. در برق‌ریسی زاویهٔ مخروط در حدود ۳۰ درجه است. در حرکت به سمت الکترود مخالف، حلال تبخیر شده و الیاف جامد با قطرهایی در محدودهٔ میکرومتر تا نانومتر با سرعت بالا (۴۰ میلی/ثانیه یا بیشتر) بر الکترود مخالف قرار می‌گیرد.
با نگاهی عمیق‌تر به فرایند برق‌ریسی می‌توان به این نتیجه رسید که این فرایند برخلاف ظاهر سادهٔ آن، بسیار پیچیده‌است. جت حاوی محلول در یک مسیر مستقیم به سمت الکترود مخالف با طی یک فاصلهٔ مشخص حرکت کرده و پس از نشستن روی الکترود مخالف، ظاهر آن به شدت تغییر می‌کند. در برخی موارد، مهره‌هایی به جای الیاف در طول فرایند برق‌ریسی تشکیل می‌شود. الیافی که حاوی مهره است، الیافی مهره تسبیحی را تشکیل می‌دهند که تولید این نوع از الیاف به پارامترهای بسیار گسترده‌ای وابسته است. به عنوان مثال، خواص پلیمر مورد استفاده (مانند وزن مولکولی، پراکندگی وزن مولکولی، دمای انتقال شیشه، و حلالیت)، یا خواص محلول پلیمری (مانند ویسکوزیته، ویسکوالاستیک، غلظت، تنش سطحی، و هدایت الکتریکی).
فشار تبخیر حلال و رطوبت نسبی محیط نیز می‌تواند اثرات مهمی بر نوع الیاف تشکیل شده بگذارد. علاوه بر این، خواص بستر، نرخ تغذیهٔ محلول، قدرت و هندسه میدان الکترودها (و همچنین شکل میدان الکتریکی) نقش بسیار مهمی در شکل‌گیری الیاف بازی می‌کنند. هنگامی که ولتاژ بالایی اعمال می‌شود، یک جت از قطره‌ای بی‌شکل تشکیل می‌شود و به سمت الکترود مخالف حرکت می‌کند. در طول این مسیر جت محلول به الیافی باریک تبدیل می‌شود.
در سال‌های اخیر نانوالیاف برق‌ریسی شده به دلیل خواص منحصر به فردی که دارند کاربردهای گسترده‌ای پیدا کرده‌است. این خواص شامل نسبت سطح به حجم و تخلخل بالا به همراه اندازه حفرات پایین است. نانوالیاف کاربردهایی مانند غشاءها و سنسورهای فیلتراسیون و کاربردهای بایوپزشکی مانند رسانش دارو، زخم‌پوش، مهندسی بافت و حسگر زیستی دارد. با افزایش تعداد شرکت‌های تولید کنندهٔ دستگاه‌های برق‌ریسی در طول سال‌های اخیر، برق‌ریسی به شکل گسترده‌ای از یک فرایند آزمایشگاهی به یک فرایند صنعتی تبدیل شده‌است.
وجوه اساسی برق‌ریسی

برق‌ریسی به عنوان یک روش سریع و ساده برای ساخت الیاف پیوسته از ابعاد میکرون تا نانو در مقایسه با سایر روش‌های متداول نظیر کشیدن، سنتز قالبی، جدایی فازی و خود مونتاژی شناخته شده‌است. فرایند کشیدن (Drawing) به یک ماده ویسکوالاستیک نیاز دارد که باید برای تنش‌ها و تغییر شکل‌های زیاد در طول کشیدن تا یک تک رشته از نانو الیاف خیلی بلند مناسب باشد. در سنتز قالبی یک غشاء نانو متخلخل به عنوان یک قالب برای ساخت نانو الیاف به شکل تیوپی (توخالی) یا لیفچه ای استفاده می‌شود.
با این حال از این روش نمی‌توان الیاف پیوسته به شکل تک رشته تهیه کرد. جدایی فازی یک دوره زمانی طولانی برای بدست آوردن الیاف نانو متخلخل نیاز دارد؛ زیرا شامل مراحل زیادی نظیر انحلال، انعقاد، استخراج، جامد شدن و خشک شدن تا کامل شدن فرایند است. به همین نحو، خود مونتاژی، یک فرایند که در آن مواد شیمیایی اولیه خودشان را برای رسیدن به الگو و نقش مورد نظر نوآرایی می‌کنند؛ بنابراین فرایند تولید نانو الیاف زمان بر است.
یک الکترود در داخل محلول/ مذاب پلیمری قرار داده شده‌است و یک الکترود دیگر به جمع‌کننده ای که به زمین متصل است وصل می‌شود. چنان‌که پیشتر گفته شد، هنگامی که یک ولتاژ بالا استفاده می‌شود در دافعه بارهای روی سطح سیال که باعث ایجاد نیرویی بر خلاف جهت کشش سطحی خود سیال می‌شود. هنگامی که میدان الکتریکی افزایش یابد سطح کروی سیال در نوک پیپت کشیده می‌شود تا به شکل مخروط درآید که همان مخروط تیلور است.
زمانی که نیروی دافعه الکتروستاتیک در یک مقدار بحرانی از میدان الکتریکی بر کشش سطحی غلبه کند یک جت باردار شده از مایع از رأس مخروط تیلور خارج می‌شود. خاصیتی پیچشی از جت پلیمری باردار شده در طول فرایند ریسندگی مشاهده می‌شود.
تبخیر حلال از الیاف پلیمری باردار شده در مسیر رسیدن به کالکتر انجام می‌پذیرد، که الیاف حصیری بافته نشده را به جا می‌گذارد.
پارامترهای فرایند برق‌ریسی

اگرچه بیشتر الیاف تولید شده از برق‌ریسی فیلامنت‌های جامد مدور هستند اما بر حسب اقتضا می‌توان ساختارهای تیوپی، نواری، مارپیچی و منجوقی نیز تولید کرد.
چند عامل وجود دارد که بر تولید الیاف الکترونی شده در فرایند الکتروریسندگی اثر می‌گذارد:
خواص ذاتی محلول پلیمری نظیر نوع و وزن مولکولی پلیمر، قطبیت حلال، ویسکوزیته، الاستیسیته رسانایی و کشش سطحی محلول.
عوامل فرآیندی، نظیر فاصله گپ بین نوک لوله موئین و جمع‌کننده (فاصله ریسندگی)، اختلاف پتانسیل اعمالی، سرعت تغذیه محلول و فشار هیدروستاتیک در مخزن محلول.
تأثیرات محیطی نظیر دما، رطوبت و جریان هوا.
الیزابت آملی

| الیزابت آملی | الیزابت آملی |
| --- | --- |
بانوی ملکزاده : بانوی ملکزاده 
زاده: ۲۰ مارس ۱۶۳۵ گیسن
درگذشته: ۴ اوت ۱۷۰۹ (۷۴ سال) نویبورگ آن در دوناو
آرامگاه: نورنبرگ
همسر(ان): فیلیپ ویلیام (پالاتاین)  (ا. ۱۶۵۳–۱۶۹۰)
فرزند(ان) جزئیات: النور ماگدالین جان ویلیام چارلز سوم فیلیپ الکساندر سیگموند, اسقف آگسبورگ کنت فرانسیس لوییز ماریا صوفیا، ملکه پرتغال ماریا آنا فیلیپ ویلیام آگوست دورتا صوفیه هدویگ الیزابت
پدر: جرج دوم
مادر: صوفیا النور ساکسونی
الیزابت آملی (انگلیسی: Landgravine Elisabeth Amalie of Hesse-Darmstadt; ۲۰ مارس ۱۶۳۵ – ۴ اوت ۱۷۰۹)، همسر فیلیپ ویلیام ملکزاده پالاتاین و مادر ماریا آنا ملکه اسپانیا بود.
وی دختر جرج دوم و سوفیا النور ساکسونی بود که در سال ۱۶۳۵ در کاخ گیسن به دنیا به آمد و در سال ۱۶۵۳ با فیلیپ ویلیام ملکزاده پالاتاین ازدواج کرد و همزمان به کاتولیک گروید.
آبگرم (ریگان)

| آبگرم | آبگرم |
| --- | --- |
روستا: روستا
مختصات: ۲۸°۲۲′۲۸″شمالی ۵۹°۰۰′۳۴″شرقی﻿ / ﻿۲۸٫۳۷۴۴۵۷۱°شمالی ۵۹٫۰۰۹۳۴۴۷°شرقی﻿ / 28.3744571; 59.0093447: مختصات: ۲۸°۲۲′۲۸″شمالی ۵۹°۰۰′۳۴″شرقی﻿ / ﻿۲۸٫۳۷۴۴۵۷۱°شمالی ۵۹٫۰۰۹۳۴۴۷°شرقی﻿ / 28.3744571; 59.0093447
کشور: ایران
استان: کرمان
شهرستان: ریگان
بخش: رحمت‌آباد
دهستان: گاوکان
جمعیت: ۷۰ نفر (سرشماری ۹۵)
آبگرم، روستایی در دهستان گاوکان بخش رحمت‌آباد شهرستان ریگان در استان کرمان ایران است.
جمعیت

بر پایه سرشماری عمومی نفوس و مسکن در سال ۱۳۹۵، جمعیت این روستا برابر با ۷۰ نفر (۲۵ خانوار) بوده است.
فرامرز بهزاد

| فرامرز بهزاد | فرامرز بهزاد |
| --- | --- |
زادهٔ: ۱۳۱۴ رشت
درگذشت: ۶ اسفند ۱۴۰۱ (۸۶–۸۷ سال)
ملیت: ایرانی
پیشه(ها): استاد زبان و ادبیات آلمانی
فرامرز بهزاد (۱۳۱۴ در رشت – ۶ اسفند ۱۴۰۱) استاد زبان و ادبیات آلمانی در دانشگاه تهران، مترجم و فرهنگ‌نویس پیشکسوت ایرانی بود. وی آثاری از برتولت برشت و فرانتس کافکا را از زبان آلمانی به فارسی برگردانده است. فرهنگ آلمانی-فارسی فرامرز بهزاد یکی از معتبرترین فرهنگ‌های آلمانی به فارسی است. او همچنین کتاب علمی هشت گناه بزرگ انسان متمدن نوشته کنراد لورنتس را با همکاری پدرش، محمود بهزاد ترجمه کرد. وی در ۶ اسفند ١۴٠١ درگذشت.
ترجمه‌ها

گفتگو با کافکا، گوستاو یانوش، انتشارات خوارزمی
دربارهٔ تئاتر، برتولت برشت، انتشارات خوارزمی
تفنگهای خانم کارار و رویاهای سیمون ماشار، برتولت برشت، انتشارات خوارزمی
هشت گناه بزرگ انسان متمدن، کنراد لورنتس
پزشک دهکده، فرانتس کافکا، انتشارات خوارزمی
نامه به پدر، فرانتس کافکا، انتشارات خوارزمی
شویک در جنگ جهانی دوم، برتولت برشت، انتشارات خوارزمی
آندره سگوویا از نگاه من، جان دووارت، انتشارات ایلیا
فرهنگ‌ها

واژه‌نامهٔ پایهٔ زبان آلمانی
فرهنگ آلمانی-فارسی فرامرز بهزاد
پیوند به‌بیرون

«درگیری کافکا و هدایت با مسئله زندگی، دو درگیری مختلف است»، گفتگوی رادیو صدای آلمان با فرامرز بهزاد
روسکو سلو

| روسکو سلو Руско Село (صربی) | روسکو سلو Руско Село (صربی) |
| --- | --- |
روستا: روستا
Map of Rusko Selo and other settlements in the neighborhood: Map of Rusko Selo and other settlements in the neighborhood
روسکو سلوLocation of Rusko Selo within Serbia: روسکو سلوLocation of Rusko Selo within Serbia
مختصات: ۴۵°۴۵′۲۸″ شمالی ۲۰°۳۴′۱۱″ شرقی﻿ / ﻿۴۵٫۷۵۷۷۸°شمالی ۲۰٫۵۶۹۷۲°شرقی﻿ / 45.75778; 20.56972: مختصات: ۴۵°۴۵′۲۸″ شمالی ۲۰°۳۴′۱۱″ شرقی﻿ / ﻿۴۵٫۷۵۷۷۸°شمالی ۲۰٫۵۶۹۷۲°شرقی﻿ / 45.75778; 20.56972
کشور:  صربستان
منطقه:  استان خودمختار وویوودینا
منطقه: بانات
ناحیه: ناحیه بانات شمالی
شهرها و شهرداری‌های صربستان: کیکیندا
ارتفاع: ۷۱ متر (۲۳۳ فوت)
جمعیت (۲۰۱۱): جمعیت (۲۰۱۱)
 • Rusko Selo: ۲۸۱۱
منطقهٔ زمانی: یوتی‌سی +۱ (زمان)
 • تابستانی (DST): یوتی‌سی +۲ (ساعت تابستانی اروپای مرکزی)
کد پستی: ۲۳۳۱۴
کد منطقه: +381(0)230
پلاک خودرو: KI
روسکو سلو (به صربی: Rusko Selo) یک منطقهٔ مسکونی در صربستان است که در Kikinda Municipality واقع شده‌است. روسکو سلو ۲٬۸۱۱ نفر جمعیت دارد و ۷۱ متر بالاتر از سطح دریا واقع شده‌است.
آریل‌دار کردن میروین

آریل‌دار کردن میروین (به انگلیسی: Meerwein arylation) واکنشی شیمیایی در شیمی آلی است که طی آن یک نمک آریل دی‌آزونیم (ArN2X) به یک آلکن در حضور یک نمک فلزی، افزوده می‌شود. این واکنش نخستین بار توسط شیمیدان آلمانی هانس میروین در سال ۱۹۳۹ کشف کردید و به نام وی نام‌گذاری شد.
آریل‌دار کردن میروین
خان‌یری (توفان بی‌لی)

| خان‌یری | خان‌یری |
| --- | --- |
روستا: روستا
کشور:  ترکیه
استان: استان آدانا
شهرستان: توفانبیلی
منطقهٔ زمانی: یوتی‌سی +۲ (زمان اروپای شرقی)
 • تابستانی (DST): یوتی‌سی +۳ (ساعت تابستانی اروپای شرقی)
خان‌یری (به ترکی استانبولی: Hanyeri) یک منطقهٔ مسکونی در ترکیه است که در توفانبیلی واقع شده‌است.
آدریانا ۸۲۰

| کشف  | کشف  |
| --- | --- |
کاشف: ماکس ولف
محل کشف: Heidelberg Obs.
تاریخ کشف: ۳۰ مارس ۱۹۱۶
طبقه‌بندی: طبقه‌بندی
طبقه‌بندی ریزسیاره: (820) Adriana
نامیده به نام: unknown
طبقه‌بندی معمول: 1916 ZB •  1934 NA1 1934 PV •  1935 SE 1975 YP
رده ریزسیاره: کمربند سیارک‌ها
ویژگی‌های مداری : ویژگی‌های مداری 
مبدأ ۳۱ ژوئیه ۲۰۱۶ (روز ژولیوسی ۲۴۵۷۶۰۰٫۵): مبدأ ۳۱ ژوئیه ۲۰۱۶ (روز ژولیوسی ۲۴۵۷۶۰۰٫۵)
پارامتر عدم قطعیت ۰: پارامتر عدم قطعیت ۰
Observation arc: 80.57 yr (29427 d)
اوج: ۳٫۲۸۴۸ یکای نجومی (۴۹۱٫۴۰ گیگامتر)
حضیض: ۲٫۹۷۴۶ یکای نجومی (۴۴۴٫۹۹ گیگامتر)
نیم‌قطر بزرگ: ۳٫۱۲۹۷ یکای نجومی (۴۶۸٫۲۰ گیگامتر)
خروج از مرکز مداری: ۰٫۰۴۹۵۵۰
تناوب مداری: ۵٫۵۴ سال ژولینی (اخترشناسی) (۲۰۲۲٫۳ سال ژولینی (اخترشناسی))
آنومالی متوسط: ۲۸۴٫۵۴درجه (زاویه)
میانگین حرکت: 0° 10m 40.836s / day
انحراف: ۵٫۹۳۳۷°
طول گره صعودی: ۱۱۸٫۴۷°
شناسه perihelion: ۱۹۳٫۰۸°
کمینه فاصله تقاطع مداری زمین: ۱٫۹۵۹۹۷ یکای نجومی (۲۹۳٫۲۰۷ گیگامتر)
کمینه فاصله تقاطع مداری هرمز: ۱٫۸۷۴۹ یکای نجومی (۲۸۰٫۴۸ گیگامتر)
Tهرمز: ۳٫۲۰۳
ویژگی‌های فیزیکی: ویژگی‌های فیزیکی
میانگین شعاع: ۷۰۰۱۲۹۳۲۵۰۰۰۰۰۰۰۰۰۰♠۲۹٫۳۲۵±۱٫۲۵ کیلومتر (ایراس:۲۶)
سپیدایی هندسی: ۶۹۹۸۲۰۴۰۰۰۰۰۰۰۰۰۰۰۰♠۰٫۰۲۰۴±۰٫۰۰۲ (IRAS:26)
قدر مطلق (H): ۱۰٫۴
 :  
سیارک ۸۲۰ (به انگلیسی: 820 Adriana، نامگذاری:1916ZB) هشتصد و بیستمین سیارک کشف شده‌است که در ۳۰ مارس ۱۹۱۶ و در هایدلبرگ کشف شد.
قدر مطلق سیارک برابر ۱۱٫۰۰ است.
لی چپمن

| اطلاعات شخصی | اطلاعات شخصی | اطلاعات شخصی | اطلاعات شخصی |
| --- | --- | --- | --- |
نام کامل:  Lee Roy Chapman
زادروز:  ۵ دسامبر ۱۹۵۹ ‏(۶۴ سال)
زادگاه:  لینکلن، انگلستان، England
قد:  ۶ فوت ۳ اینچ (۱٫۹۱ متر)
پست:  مهاجم
باشگاه‌های حرفه‌ای*: باشگاه‌های حرفه‌ای*
| سال‌ها |  باشگاه‌ها |  بازی† |  (گل)† |
| ۱۹۷۸–۱۹۸۲ |  استوک سیتی |  ۹۹ |  (۳۴) |
| ۱۹۷۸ |  ← باشگاه فوتبال پلیموث آرگیل (قرضی) |  ۴ |  (۰) |
| ۱۹۸۲–۱۹۸۳ |  آرسنال |  ۲۳ |  (۴) |
| ۱۹۸۳–۱۹۸۴ |  ساندرلند |  ۱۵ |  (۳) |
| ۱۹۸۴–۱۹۸۸ |  شفیلد ونزدی |  ۱۴۹ |  (۶۳) |
| ۱۹۸۸ |  Chamois Niortais |  ۱۰ |  (۳) |
| ۱۹۸۸–۱۹۹۰ |  ناتینگهام فارست |  ۴۸ |  (۱۵) |
| ۱۹۹۰–۱۹۹۳ |  لیدز یونایتد |  ۱۳۷ |  (۶۲) |
| ۱۹۹۳ |  پورتسموث |  ۵ |  (۲) |
| ۱۹۹۳–۱۹۹۵ |  وستهام یونایتد |  ۴۰ |  (۷) |
| ۱۹۹۵ |  ← Southend United (قرضی) |  ۱ |  (۱) |
| ۱۹۹۵–۱۹۹۶ |  ایپسویچ تاون |  ۲۲ |  (۱) |
| ۱۹۹۶ |  ← لیدز یونایتد (قرضی) |  ۲ |  (۰) |
| ۱۹۹۶ |  سوانزی سیتی |  ۷ |  (۴) |
| ۱۹۹۶ |  Strømsgodset IF |  ۵ |  (۱) |
| مجموع |   |  567 |  (200) |
تیم ملی: تیم ملی
| ۱۹۸۱ |  تیم ملی فوتبال زیر ۲۱ سال انگلستان |  ۱ |  (۰) |
| ۱۹۹۱ |  England B |  ۱ |  (0) |
 تعداد بازی‌ها و گل‌ها فقط مربوط به بازی‌های لیگ داخلی است. :  تعداد بازی‌ها و گل‌ها فقط مربوط به بازی‌های لیگ داخلی است. 
لی چپمن (انگلیسی: Lee Chapman؛ زادهٔ ۵ دسامبر ۱۹۵۹) یک بازیکن فوتبال، و رستوران‌دار اهل بریتانیا است.
خالد شراحیلی

| اطلاعات شخصی | اطلاعات شخصی | اطلاعات شخصی | اطلاعات شخصی |
| --- | --- | --- | --- |
نام کامل:  Khalid Mohammed Sharahili
زادروز:  ۳ فوریهٔ ۱۹۸۷ ‏(۳۷ سال)
زادگاه:  ریاض
قد:  ۱٫۸۸ متر (۶ فوت ۲ اینچ)
پست:  دروازه‌بان
اطلاعات باشگاهی: اطلاعات باشگاهی
باشگاه کنونی:  الرائد عربستان (قرضی از الهلال عربستان)
شمارهٔ پیراهن:  ۱
باشگاه‌های جوانان: باشگاه‌های جوانان
???–۲۰۰۵:  Sdoos Club
۲۰۰۵–۲۰۰۷:  الهلال عربستان
باشگاه‌های حرفه‌ای*: باشگاه‌های حرفه‌ای*
| سال‌ها |  باشگاه‌ها |  بازی† |  (گل)† |
| ۲۰۰۷– |  الهلال عربستان |  ۶۷ |  (۰) |
| ۲۰۰۸–۲۰۰۹ |  ← الرائد عربستان (قرضی) |  ۱۵ |  (۰) |
| ۲۰۱۷– |  ← الرائد عربستان (قرضی) |  ۱ |  (۰) |
تیم ملی‡: تیم ملی‡
| ۲۰۱۵– |  عربستان سعودی |  ۱۰ |  (۰) |
 تعداد بازی‌ها و گل‌ها فقط مربوط به بازی‌های لیگ داخلی است و آمار به روز شده در تاریخ ۰۰:۴۰, ۲۶ ژانویه ۲۰۱۷ (UTC).   ‡ آمار بازی‌ها و گل‌های ملی به‌روز شده در تاریخ ۱۲:۳۷, ۱۷ آوریل ۲۰۱۶ (UTC):  تعداد بازی‌ها و گل‌ها فقط مربوط به بازی‌های لیگ داخلی است و آمار به روز شده در تاریخ ۰۰:۴۰, ۲۶ ژانویه ۲۰۱۷ (UTC).   ‡ آمار بازی‌ها و گل‌های ملی به‌روز شده در تاریخ ۱۲:۳۷, ۱۷ آوریل ۲۰۱۶ (UTC)
خالد شراحیلی (انگلیسی: Khalid Sharahili؛ زادهٔ ۳ فوریهٔ ۱۹۸۷) یک بازیکن فوتبال اهل عربستان سعودی است.
از باشگاه‌هایی که در آن بازی کرده‌است می‌توان به الهلال عربستان، الرائد عربستان اشاره کرد.
تیم ملی

وی همچنین در تیم ملی فوتبال عربستان سعودی بازی کرده است.