stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
تکن: انتقام خون
داستان

داستان فیلم که رویدادهای آن بین تکن ۵ و تکن ۶ رخ می‌دهد، با آنا ویلیامز شروع می‌شود که برای خواهر خود نینا ویلیامز که در حال حاضر برای جین کازاما، رهبر جدید میشیما زایباتسو کار می‌کند، دام گذاشته است. آنا نیز برای کازویا میشیما و جی کورپوریشن کار می‌کند و هر دو طرف به دنبال بدست آوردن راهی برای کنترل ژن ام که توانایی آزاد کردن نیروی مافوق‌طبیعی که در خون خاندان میشیما در جریان است، را دارد. آن‌ها به دنبال بدست آوردن اطلاعات از دانش‌آموزی به نام شین کامیئا هستند که ممکن است کلیدی برای رسیدن به هدفشان یعنی سلول ام باشد، چون او تنها بازمانده از آزمایش‌های ژن ام است. آنا، لینگ شائویو را برای جاسوسی اعزام کرده، از طرف دیگر جین نیز یک ربات انسان‌نما به نام آلیسا بسکونوویچ را به همین منظور می‌فرستد.
صداپیشگان

| شخصیت | صداپیشگان نسخه ژاپنی | صداگذاری نسخه انگلیسی |
| --- | --- | --- |
| لینگ شائویو | مایا ساکاموتو | کری کرانن |
| آلیسا بسکونوویچ | یوکی ماتسواوکا | کریستینا وی |
| شین کامیا | مامورو میانو | دیوید وینسنت |
| هیهاچی میشیما | اونشو ایشیزوکا | تیلور هنری |
| کازویا میشیما | ماسانوری شینوهارا | کایل هبرت |
| جین کازاما | ایشین چیبا | دارن دنیلز |
| نینا ویلیامز | آتسوکو تاناکا | شارلوت بل |
| آنا ویلیامز | آکنو واتانابه | تارا پلت |
| لی چائولان | ریوتارو اوکیایو | کایجی تانگ |
| گانریو | هیده‌ناری اوگاکی | جرج سی کول |
پاندا: تاکه‌تورا
| موکوجین | کیکو نموتو | شارلوت بل |
مرز ایالات متحده آمریکا و مکزیک

مرز بین مکزیک و ایالات متحده آمریکا در کنار شش ایالت مکزیک و چهار ایالت آمریکا کشیده شده‌است.
مرز ایالات متحده آمریکا و مکزیک به طول ۳٬۱۴۵ کیلومتر (۱٬۹۵۴ مایل)، از تیخوانا، باخا کالیفرنیا و ایمپریال بیچ در غرب تا ماتاموروس، تامائولیپاس و براونزویل در شرق امتداد دارد. این مرز که دو کشورِ مکزیک و ایالات متحده آمریکا را از هم جدا می‌کند، دهمین مرز طولانی بین دو کشور جهان است و از نواحی مختلف شامل نواحی بزرگ شهری تا بیابان‌های غیرقابل سکونت می‌گذرد. مرز بین ایالات متحده آمریکا و مکزیک بیشترین میزان تردد را در بین مرزهای کنترل‌شده در سطح جهان دارد و هرساله حدود ۳۵۰ میلیون گذر مرزی از آن صورت می‌گیرد.
جغرافیا

چهار ایالت آمریکا شامل کالیفرنیا، آریزونا، نیومکزیکو و تگزاس با مکزیک هم‌مرز هستند. شش ایالت شمالی مکزیک هم شامل باخا کالیفرنیا، چی‌واوا، کواویلا، نوئوو لئون، سونورا و تامائولیپاس با ایالات متحده هم‌مرز هستند.
در میان ایالت‌های آمریکا، تگزاس طولانی‌ترین مرز و کالیفرنیا کوتاه‌ترین مرز را با مکزیک دارد. در میان ایالت‌های مکزیک، چی‌واوا طولانی‌ترین مرز را با ایالات متحده و نوئوو لئون کوتاه‌ترین مرز را دارد. در امتداد مرز این دو کشور، ۲۳ شهر از ایالات متحده و ۳۹ شهر از مکزیک واقع شده‌اند.
قاچاق مواد مخدر

مکزیک سومین تولید‌کننده بزرگ تریاک در جهان با کشت خشخاش، تامین‌کننده اصلی هروئین و بزرگترین تامین‌کننده خارجی ماری‌جوانا، کوکائین و مت‌آمفتامین به بازار ایالات متحده است. طبق گزارش اداره مبارزه با مواد مخدر آمریکا، حدود ۹۳ درصد از کوکائین در بازار ایالات متحده از کلمبیا می‌آید و از مرز این کشور با مکزیک قاچاق می‌شود. طبق برآوردها در سال ۲۰۱۷ «بین ۹۰ تا ۹۴ درصد از کل هروئین مصرفی در ایالات متحده از مکزیک وارد شده». دولت ایالات متحده تخمین می‌زند که کارتل‌های مواد مخدر در مکزیک سالانه ده‌ها میلیارد دلار فقط از فروش این مواد در ایالات متحده به دست می‌آورند.
شهرهایی که در مرز مکزیک و ایالات متحده واقع شده‌اند، بیش از سایر شهرها تحت تأثیر بحران مواد افیونی قرار گرفته‌اند. به گفته سزار گونزالس واکا، رئیس خدمات پزشکی قانونی در باخا، «به نظر می‌رسد هرچه به مرز نزدیکتر شویم، میزان مصرف این مواد بیشتر می‌شود». در سال ۲۰۲۱، حدود ۸۰٬۴۱۱ نفر در ایالات متحده به دلیل مصرف بیش از حد مواد مخدر جان خود را از دست دادند که بسیاری از آنها ناشی از استعمال یک ماده‌ای بسیار قوی به نام فنتانیل بود که از مکزیک قاچاق می‌شد. این دارو معمولاً در چین تولید و بعد به مکزیک ارسال می‌شود؛ در آنجا فرآوری و بسته‌بندی و درنهایت توسط کارتل‌های مواد مخدر مکزیک به ایالات متحده قاچاق می‌شود. دولت بایدن در سال ۲۰۲۳ از سرکوب اعضای کارتل سینالوآ خبر داد که فنتانیل را به ایالات متحده قاچاق می‌کردند.
سید محسن صادقی

| سید محسن صادقی | سید محسن صادقی |
| --- | --- |
استاندار زنجان: استاندار زنجان
متصدی: متصدی
آغاز به کار  ‏۳۰ آبان ۱۴۰۳: آغاز به کار  ‏۳۰ آبان ۱۴۰۳
رئیس‌جمهور: مسعود پزشکیان
پس از: محسن افشارچی
مشاور رئیس‌جمهور رئیس دفتر بازرسی ویژه سرپرست: مشاور رئیس‌جمهور رئیس دفتر بازرسی ویژه سرپرست
دوره مسئولیت شهریور ۱۳۹۶ – ۱۲ آبان ۱۴۰۰: دوره مسئولیت شهریور ۱۳۹۶ – ۱۲ آبان ۱۴۰۰
رئیس‌جمهور: حسن روحانی
پس از: سید علیرضا آوایی
پیش از: حسن درویشیان
 :  
اطلاعات شخصی: اطلاعات شخصی
زاده: ۱۳۴۴ ‏(۵۸–۵۹ سال) زنجان، ایران
ملیت: ایرانی
حزب سیاسی: بدون عضویت حزبی
اقامتگاه: زنجان، ایران
پیشه: سیاستمدار، مدیر اجرایی
هیئت دولت: دولت چهاردهم
سید محسن صادقی (زادهٔ ۱۳۴۴) سیاستمدار و مدیر اجرایی ایرانی است که از آبان ۱۴۰۳ به‌عنوان استاندار زنجان فعالیت می‌کند. وی پیش‌تر در دولت دوازدهم سرپرست دفتر بازرسی ویژه نهاد ریاست‌جمهوری بوده‌است‌.
او از رزمندگان جنگ ایران عراق است که تجربه‌های مدیریتی خود را از جوانی آغاز نمود و پله پله تا سطوح بالای مدیریتی پیش رفته است. سید محسن صادقی از زمان ورود به عرصه مدیریت در حوزه‌های مختلفی از سیاست در سطح مدیریتی استان و کشور فعالیت داشته است و همچنین سابقه تدریس در دانشگاه‌های مختلف داشته است. صادقی بعد از بازگشت از جنگ، به تحصیل در رشته علوم سیاسی ژئوپلیتیک پرداخت و تا قبل از ورود به عرصه مدیریت سال‌ها به تدریس مشغول بوده است.
سوابق اجرایی

مشاور رئیس سازمان سرمایه‌گذاری و کمک‌های اقتصادی و فنی ایران (۱۳۸۱–۱۳۷۸)
معاون سیاسی، امنیتی و اجتماعی استانداری سیستان و بلوچستان (۱۳۸۶–۱۳۸۴)
مشاور وزیر کشور  (۱۳۸۹–۱۳۸۶)
مدیرکل اطلاعات استان یزد
مدیرکل پیشگیری از وقوع جرم قوه قضائیه (۱۳۹۲–۱۳۸۹)
معاون سیاسی، امنیتی و اجتماعی استانداری خراسان رضوی (۱۳۹۵–۱۳۹۳)
معاون امور سیاسی، فرهنگی و اجتماعی دفتر بازرسی ویژه نهاد ریاست‌جمهوری (۱۳۹۶–۱۳۹۵)
سرپرست ریاست دفتر بازرسی ویژه نهاد ریاست‌جمهوری (۱۴۰۰–۱۳۹۶)
عضو دبیرخانه مجمع تشخیص مصلحت نظام (اکنون–۱۴۰۰)
استاندار زنجان (اکنون–۱۴۰۳)
کوشه (تفتان)

مکان
| کوشه | کوشه |
| --- | --- |
روستا: روستا
مختصات: ۲۸° شمالی ۶۱° شرقی﻿ / ﻿۲۸°شمالی ۶۱°شرقی﻿ / 28; 61: مختصات: ۲۸° شمالی ۶۱° شرقی﻿ / ﻿۲۸°شمالی ۶۱°شرقی﻿ / 28; 61
استان: سیستان و بلوچستان
شهرستان: تفتان
بخش: بخش نوک‌آباد
دهستان: تفتان جنوبی
جمعیت: ۶۲۹ نفر (سرشماری ۹۵)
کوشه (تفتان)، روستایی از توابع بخش نوک‌آباد شهرستان تفتان در استان سیستان و بلوچستان ایران است.روستایی در دامنه  کوه تفتان منطقه ای سرد سیر با آب و هوای بکر روستای کوشه از توابع شهرستان خاش و شهر جدید تفتان یا نوک آباد میباشد روستای کوشه در ۵۰ کیلومتری شهر خاش قرار دارد. در این روستا اثار باستانی های زیادی مثل سرو کهن سال و سنگ نوشته و مدرسه قدیمی نوروز خان کرد و غار های گلی طبیعی که به غار گل پنچی معروف است اشاره کرد،در این روستای سرد سیر و سرسبز میوه های بسیار زیادی نیز رشد دارد مثل زردآلو ،هلو ،گیلاس ،سیب درختی ،شاتوت، انگور، بادام کوهی، بادام درختی ، و انار نیز کشته و برداشت میشود ، روستای کوشه برا گردشگری بسیار مناسب و سر سبز نیز میباشد.
جمعیت

این روستا در دهستان تفتان جنوبی قرار دارد و براساس سرشماری مرکز آمار ایران در سال ۱۳۸۵، جمعیت آن ۴۲۱ نفر (۸۶خانوار) بوده‌است.
ساکنان این روستا عمدتاً مرادزهی و تمندانی می باشند
بدن عیسی مسیح

راهپیمایی مقدس، اولین کنگره سالانه عشای ربانی جنوب شرقی، شارلوت، کارولینای شمالی
بدن عیسی مسیح (انگلیسی: Body of Christ) دو معنی اصلی اما جداگانه دارد: ممکن است به سخنان عیسی بر نان در جشن عید یهودیان پسح اشاره داشته باشد که «این بدن من است» در لوقا. 22:19–20 (به شام آخر مراجعه کنید)، یا ممکن است به همه افرادی اشاره داشته باشد که «در مسیح» هستند 1 Corinthians 12:12–14 (نگاه کنید به کلیسا).
همان‌طور که توسط پولس رسول در رسالات پولس یا نامه‌های پائولین استفاده شده‌است «بدن مسیح» به همه افرادی اشاره دارد که «کلام حقیقت را شنیدند، انجیل نجات شما را شنیدند، به او ایمان آوردند، با موعود مُهر شدند. روح القدس» افسسیان ۱:۱۳،
بیژن صیفوری

| بیژن صیفوری | بیژن صیفوری |
| --- | --- |
Bijan Sayfouri 2020: Bijan Sayfouri 2020
زادهٔ: ۱۶ اردیبهشت ۱۳۴۷ کردستان ایران
ملیت:  ایرانی
تحصیلات: دانشکدهٔ هنرهای زیبای دانشگاه تهران
محل تحصیل: دانشگاه تهران، دانشکده هنرهای زیبا
پیشه(ها): طراح گرافیک، مدیر هنری، عکاس، مدرس دانشگاه
سال‌های فعالیت: از ۱۳۶۷ تاکنون
شناخته‌شده برای: طراحی گرافیک، تایپوگرافی، عکاسی، هنر دیجیتال
آثار برجسته: پوسترها، روی‌جلدها، نشانه‌ها، مجموعه‌های: کاستی همگانی،‌ نو-ستالژی، نیمِ‌دیگر
بیژن صیفوری، (زاده ۱۶ اردیبهشت ۱۳۴۷ کردستان) طراحِ گرافیک، مدیر هنری، عکاس، نویسنده و مدرس دانشگاه ایرانی است. کودکی و نوجوانی‌اش، در میانهٔ انقلاب و جنگ، در شهرهای مرزی غرب ایران می‌گذرد. اولین کارهای او در ده‌سالگی، هم‌زمان با انقلاب ۱۳۵۷ در نشریات آن دوران به چاپ می‌رسند و در نوجوانی اولین پوسترهای خود را با استنسیل می‌سازد و بر دیوارهای شهر سنندج می‌آویزد.[نیازمند منبع]
او پس از قبولی با رتبهٔ اول در کنکور و ورود به دانشکدهٔ هنرهای زیبای دانشگاه تهران، از ۱۳۶۷ در استودیوی شخصی‌اش در تهران به کار حرفه‌ای می‌پردازد. او دانش‌آموخته رشته ارتباط تصویری از دانشکده هنر‌های زیبا، دانشگاه تهران است.
بیژن صیفوری را در طراحی گرافیک با نوآوری‌ها و سبکِ ویژه‌اش در تایپوگرافی ایرانی می‌شناسند. پرداختن به حروف به عنوان موضوع اصلی کار و نگاه بیان‌گرا و مفهومی در دیزاین، شخصیت کاری او را متمایز می‌کند. صیفوری مدیریت هنری و طراحی گرافیک برای صدها پروژهٔ فرهنگی-هنری و ده‌ها ناشر و مجله را در کارنامهٔ خود دارد. او همچنین داور و نمایشگاه‌گردان برای بسیاری از رویدادهای هنر معاصر ایران بوده‌است.
فعالیت‌ها

او در سال ۱۳۸۰، رنگ پنجم را به‌همراه رضا عابدینی، مجید عباسی، ساعد مشکی و علی‌رضا مصطفی‌زاده پایه‌گذاری می‌کند  و در سال ۱۳۸۳ به پیشنهادمرتضی ممیز، سرپرستی کمیته فرهنگی انجمن صنفی طراحان گرافیک ایران را می‌پذیرد. بیژن در سال ۱۳۸۵، برای پروژهٔ Remastered، به همراه ۵۵ هنرمند از سراسر جهان برای بازآفرینی شاهکارهای هنری به سانفرانسیسکو دعوت می‌شود، و از ۱۳۸۹ عضو شورای سردبیری مجلهٔ انجمن طراحان ایتالیا AIAP است. او به‌تازگی MeFoundation، بنیادی برای دیزاین را در میلان ایتالیا پایه‌گذاری و مدیریت هنری کرده‌است و داور مسابقه و نمایشگاه جهانی پوستر Mut Zur Wut در آلمان بوده‌ است.
بیژن صیفوری از اوایل سال ۱۳۹۰، کاستیِ همگانی (General Defection) را رونمایی می‌کند. مجموعه‌ای که رکوردِ برترین فروش در نمایشگاه عکاسی معاصر جهان، حراج بونامز ۲۰۱۱ را از آن خود می‌کند، و در نمایشگاه‌ها و حراجی‌های دیگری همچون کریستیز، آرت دوبی، حراج تهران، پاریس فوتو ۲۰۱۴ و آرت آنکارا ۲۰۱۵ عرضه می‌شود. مجموعه آثاری مفهومی، برگرفته از ادبیات عرفانی ایران و در جهان اندیشگی مولوی، که به‌گفتهٔ منتقدین اروپایی، بازیابیِ هنرِ گرافیک در جهانِ تکنولوژیکِ امروز است.
صیفوری از سال ۱۳۸۰ در دانشکدهٔ هنرهای زیبای دانشگاه تهران، دانشگاه هنر شیراز، دانشگاه سوره تهران، و دانشگاه هنر تهران به دانشجویان کارشناسی و کارشناسی‌ارشد درس داده است. او همچنین کارگاه‌های ویژه‌ای را برای پروژه‌های مفهومی و طراحی‌گرافیک، در استودیوی شخصی‌اش و در شهرهای گوناگون ایران و جهان برگزار کرده. از سویی دیگر، بیش از ده عنوان کتاب و کاتالوگ، حاصل تلاش هنرمند در گسترهٔ هنرهای دیداری و دیزاین است. او همچنین به عنوان استاد راهنما و مشاور، پژوهش‌های شاگردانش را در مقطع کارشناسی‌ارشد و در رشته‌های دیزاین و هنر رسانه‌های نو راهبری کرده‌است.
آثارِ صیفوری در نمایشگاه‌ها، موزه‌ها، گالری‌ها، مجموعه‌ها، وب‌سایت‌ها، کتاب‌ها و مجلاتِ گوناگونی در ایران و جهان ارائه شده‌است. از جمله در: آلمان، فرانسه، لهستان، چین، روسیه، چک، ایتالیا، اوکراین، ژاپن، هند، قطر، هنگ‌کنگ، اسلواکی، امارات، تایوان، آمریکا، قبرس، سویس، هلند، افغانستان، بلژیک، پاکستان، پرو، مکزیک، ترکیه، و کانادا.
وسواس بیمارگونه

| وسواس بیمارگونه | وسواس بیمارگونه |
| --- | --- |
کارگردان: فرناندو تروئبا
تهیه‌کننده: آندرس بیسنته گومس
نویسنده: فرناندو تروئبا مانولو ماتئی منو میس
بر پایه: رؤیای میمون دیوانه اثر کریستوفر فرانک
بازیگران: جف گلدبلوم میراندا ریچاردسون انیمون دانیل سکالدی دکستر فلچر  لیزا واکر
موسیقی: آنتوان دوامل
فیلم‌بردار: خوزه لوئیس آلکائینه
تدوین‌گر: کارمن فریاس
تاریخ‌های انتشار:  سپتامبر ۱۹۸۹ (۱۹۸۹-09) (جشنواره فیلم ونیز)  
مدت زمان: ۱۰۳ دقیقه
کشور: اسپانیا فرانسه
زبان: انگلیسی 
وسواس بیمارگونه (اسپانیایی: Twisted Obsession‎) با نام اصلی رؤیای میمون دیوانه (اسپانیایی: El sueño del mono loco‎) یک فیلم اروتیک دلهره‌آور فرانسوی-اسپانیایی به کارگردانی فرناندو تروئبا است که در سال ۱۹۸۹ منتشر و در همان سال برندهٔ جایزه گویا برای بهترین فیلم شد. تصویربرداری این فیلم در شهرهای مادرید و پاریس صورت گرفت و در چهل و ششمین دورهٔ جشنواره فیلم ونیز اکران شد.
گزیدهٔ بازیگران

جف گلدبلوم
میراندا ریچاردسون
انیمون
دانیل سکالدی
دکستر فلچر
آریل دومبال
آسونسیون بالاگه
لیزا واکر
سینمای کامرون

سینمای کامرون شامل فیلم‌سازی به زبان فرانسوی و زبان انگلیسی است. صنعت فیلم در این کشور گاهی کالیوود نامیده می‌شود. پیشینه تولید فیلم در این سرزمین به سال ۱۹۱۹ بر می‌گردد زمانی که این کشور کامرون فرانسه نامیده می‌شد.
سینمای پس از استقلال

در سال ۱۹۶۰، کامرون به کشوری مستقل تبدیل گردید و اولین فیلمی که بعد از استقلال در کامرون فیلمبرداری شد شماره دو به کارگردانی دیا موکوری در سال ۱۹۶۲ بود که تا سال ۱۹۶۶ اکران نشد.
ترزه سیتا بلا و ژان پیر دیکونگو پیپا اولین تهیه‌کنندگان فیلم کامرونی بودند. از دیگر نام‌های سینمای اولیه کامرون می‌توان به آلفونس بنی و دانیل کاموا اشاره کرد. کاموا با فیلم دختر ما (۱۹۸۱) در جشنواره بین‌المللی فیلم مسکو شرکت کرد. همچنین در پنجاه و سومین دوره جوایز اسکار به عنوان نماینده سینمای کامرون معرفی گردید.
قبل از سال ۱۹۷۳، تقریباً ۱۵ فیلم کوتاه و بلند با پشتیبانی مالی از وزارت تعاون فرانسه و پشتیبانی فنی از مراکز فرهنگی فرانسه تولید شد. در سال ۱۹۷۲، حدود ۳۲ سالن سینما سراسر کامرون وجود داشت که توسط دولت وقت کامرون حمایت می‌شد. اما در دهه‌های بعد عمدتاً تعطیل و متروکه شدند. در شهرهای بزرگتر مانند یائونده و دووالا نیز سینماها متعاقباً تعطیل شدند و در عوض فیلم‌ها در سینماهای سیار نمایش داده می‌شوند.
جشنواره فیلم

جشنواره بین‌المللی فیلم کامرون برای اولین بار در سال ۲۰۱۶ برگزار شد. این جشنواره با هدف کمک به توسعه صنعت فیلم محلی و ایجاد یک فرصت رشد در صنعت فیلم، تسهیل دسترسی به سرمایه گذاران، تجهیزات و کسب مهارت فنی از طریق درگیر شدن کارشناسان خارجی برگزار می‌شود. به همین منظور جشنواره یکسری کارگاه آموزشی برای بالا بردن استانداردهای صنعت فیلمسازی محلی برگزار می‌کند.
سینمای حال حاضر

ژان پیر بکولو با فیلم آنهایی که خون می‌ریزند(۲۰۰۵) که در جشنواره فیلم و تلویزیون پان آفریقا واگادوگو برنده چندین جایزه شد و فلورانس آییسی با فیلم خواهرخوانده (۲۰۰۵) از بدنه جدید سینماگران حال حاضر کامرون محسوب می‌شوند.
در یک دهه اخیر سینمای کامرون با حمایت سینمای نیجریه تولید مشترک در صنعت سینما را آغاز کردند. مردی برای آخر هفته (۲۰۱۷) ساخته آشیل بریس و خیانت در امانت (۲۰۱۷) ساخته نکانای نکوایی از جمله این آثار است.
هوش استراتژیک

هوش استراتژیک توانایی سازگارپذیری با شرایط دائماً متغیر امروزی می‌باشد که با گام برداشتن در یک مسیر ثابت و هموار مغایرت دارد. زیرا تمامی سیگنال‌ها و نشانه‌های رقابتی امروزی، ما را به سازگاری با شرایط متغیر فرا می‌خوانند.
پس‌زمینه

اگر با دقت بیشتری به دلیل ورشکستگی شرکت‌ها بپردازیم، متوجه می‌شویم که اکثر آنها وجود مشکل را دریافته بودند، اما نتوانسته‌اند استراتژی حل مسئله را تشخیص دهند. اغلب آنها حاضر به تغییر در راستای شرایط جدید نبوده‌اند، زیرا پیش از آن سرمایه‌های انسانی و مالی زیادی را برای ایجاد ساختار خود هزینه نموده و تغییر این جبر ساختاری برایشان امر دشواری محسوب شده‌است؛ و در نهایت، کارمندان یک شرکت یا سازمان هستند که تحت اثرات استراتژی توسعه یافته و مناسب قرار می‌گیرند.
هوش استراتژیک ترکیب انواع دیگری از هوش برای ایجاد ارزش افزوده اطلاعات و دانش در راستای تصمیم‌گیری استراتژیک سازمانی است. هوش استراتژیک اغلب در ارتش یا جهان دفاعی برای بزرگ جلوه دادن اطلاعات و دانش که می‌تواند در سطوح بالای تصمیم‌گیری مفید باشد استفاده می‌شود و اغلب از هوش تاکتیکی یا عملیاتی که بیان کننده سطح پایین‌تری از هوشمندی است قابل تفکیک می‌باشد در موقعیت کسب و کار هوش استراتژیک همان معنی را دارد که در ابزار هوشمند ارتش متعارف است اما نقش اصلی آن تأکید در چگونگی بهتر بودن موقعیت سازمانی برای کنترل آینده چالش‌ها و فرصت‌هایی است که موفقیت سازمان را افزایش می‌دهد.
هوش استراتژیک با تجمیع انواع مختلف هوشمندی، باعث ایجاد هم‌افزایی بین هوش تجاری، هوش رقابتی و مدیریت دانش شده و موجب می‌شود که اطلاعات و دانش سازمانی برای تصمیم‌گیری‌های  استراتژیک بکار گرفته شده و از این طریق ارزش افزوده ایجاد کنند.
تعریف

از نظر لیبو ویتز (2006)، «هوش استراتژیک بیان کننده تغییر در اطلاعات یا دانش است که می‌تواند در تصمیم‌گیری‌های کلان کسب و کار مورد استفاده قرار گیرد که بر چگونگی موقعیت‌یابی سازمان به منظور مقابله با چالش‌ها و فرصت‌های آینده برای به حداکثر رساندن موفقیت سازمان تاکید دارد.
مارک ژو و کای (2007) هوش استراتژیک را این‌گونه تعریف می‌کند: «اطلاعات استراتژیکی که رصد، تحلیل، آماده‌سازی و معنابخشی شده‌اند را به مدیران ارشد ارائه می‌دهد که باورها، تعهدات و اقدامات آنها تاثیر می‌گذارد».
مک‌داول (2009) هوش استراتژیک را چنین معنی می‌کند: «ظرفیت منطقی، شناخت، خودآگاهی، یادگیری، دانش عاطفی، استدلال، طرح‌ریزی، خلاقیت، تفکر انتقادی و حل مسئله است. توانایی دریافت و تحلیل اطلاعات و حفظ و ذخیره‌سازی آنها به عنوان دانش برای زمانی که در زمان مناسب بازیابی شده و برای انطباق رفتار با محیط و زمینه استفاده شود».
هوش استراتژیک راه‌حلی است که دنیای کسب و کار کنونی برای مواجه شدن با انفجار اطلاعات و آشفتگی‌های همراه آن پیدا کرده است. هوش استراتژیک سازوکاری را فراهم می‌آورد که سازمان می‌تواند با تحلیل داده‌های بزرگ به مزیت رقابتی دست‌یابد.
کارکردهای هوش استراتژیک

مک‌کوبی (2017) اعتقاد دارد که استفاده از هوش‌ استراتژیک به رهبران کسب و کار کمک می‌کند تا توانایی و مهارت خود را در زمینه‌های زیر افزایش دهند:
پیش‌بینی: توانایی درک روندهایی که تهدیدها یا فرصتهای سازمان را ایجاد می‌کنند.
بینش: توانایی تصویرسازی وضعیت ایده‌آل مبتنی بر دوراندیشی و ایجاد فرایندی برای مشارکت دیگران برای اجرای آن.
انگیزه: توانایی ایجاد انگیزه در افراد مختلف برای همکاری در اجرای یک دیدگاه.
مشارکت: توانایی ایجاد اتحادهای استراتژیک با افراد، گروه‌ها و سازمان‌ها.
تفکر سیستمی: توانایی درک، ترکیب و ادغام ارکان سازمان که به عنوان یک کل برای یک هدف مشترک عمل می‌کنند.
تفاوت بین هوش استراتژیک و هوش عملیاتی

1- توجه به اهداف مختلف.  یکی از تفاوتهای بارز بین هوش استراتژیک و هوش عملیاتی مربوط به هدف است. هوش استراتژیک به سازمان کمک می‌کند تا به محیط بیرون نگاه کند. هدف اصلی از این کار این است که اطلاعاتی را در اختیار مدیران قرار دهد که در شناسایی و تعیین استراتژی‌ها مفید هستند. از طرف دیگر، هوش عملیاتی، در وهله اول به وضعیت فعلی نگاه می‌کند و اطلاعات لازم را برای اجرای برنامه‌ها و استراتژی‌های موجود ارائه می‌دهد.
2- حال در مقابل آینده. هوش استراتژیک به سازمان کمک می‌کند تا به آینده توجه کند و روندها و الگوهای نوظهور را تشخیص دهد. از آنجاکه با هوش استراتژیک فرصتها و چالش‌ها قبل از وقوع دیده می‌شوند و گزینه‌ها و نتایج احتمالی برآورد می‌شوند، فرصتی برای تصمیم‌گیران به وجود می‌آید تا بهترین راهکارها را بررسی و انتخاب کرده و غافلگیر نشوند. در نقطه مقابل،‌ هوش عملیاتی به اینجا و حال می‌پردازد: تصمیمات استراتژیک گذشته سازمان را به وضعیت فعلی خود سوق داده است. اکنون تصمیمات عملیاتی هستند که به کمک مدیران می‌آیند تا اقداماتی را برای بهره‌گیری از فرصت‌های فعلی و استفاده از منابع برای پیاده‌سازی برنامه‌ها استفاده کنند.
3- کل‌گرایی در مقابل ویژه‌کاری. تصمیم‌های برآمده از هوش استراتژیک در سازمان بر جهت‌گیری‌ها و برنامه‌های کلی سازمان معطوف است و تصمیماتی بر آن اتخاذ می‌شود که آینده سازمان را ساخته و یا آن را تغییر می‌دهد. چنین رویکردی که کل‌گراست،‌ اغلب در سطح مدیریت ارشد شرکت از قبیل مدیر عامل، هیئت مدیره و معاونین روی می‌دهد. در مقابل مخاطب هوش عملیاتی در سازمان، متخصصان و افراد حرفه‌ای هستند که در یک واحد یا حوزه تخصصی خاص کار می‌کنند. برای مثال، مدیران فروش با در نظر گرفتن استراتژی‌هایی که در حال حاضر در دستور کار خود دارند، راه‌‌هایی را برای افزایش حداکثر اثربخشی آن استراتژیها از طریق تصمیمات عملیاتی و تاکتیکی ابداع می‌کنند، از جمله می‌توان به این موارد اشاره کرد: از کجا می‌توانیم نیروی فروش را به طور کارآمدتری اداره کنیم. چگونه می‌توان نتایج فروش را در مناطق مورد نیاز پیشرفت داد؛ نحوه تحریک نیرو فروش برای رسیدن به اهداف سه ماهه و نحوه طراحی سیستم پاداش فروش با منابع موجود چگونه است.
4- درجه جزئی شدن داده. هوش استراتژیک لزوماً به داده‌های بسیار جزئی نیاز ندارد. یعنی داده‌هایی که با بیشترین جزئیات احصاء و تفکیک می‌شوند. برعکس، در عملیات، معمولاً نیاز به جزئیات بیشتر و گاهی بالاترین درجه تفکیک قابل دسترسی برای داده‌ها است.
5- ابتکار در مقابل واکنش. هوش استراتژیک اطلاعات لازم را برای ایجاد ابتکارات جدید فراهم می‌آورد. همین ابتکارات هست که سازمان را به پیش می‌برد. هوش عملیاتی اطلاعاتی را برای تصحیح یا بهبود اثربخشی یک عملیات فعلی ارائه می‌دهد. سطوح مدیریت ارشد نیاز به اطلاعات هوش استراتژیک دارند تا بتوانند ابتکارات گسترده‌ای را شناسایی و انتخاب کنند. مدیران بازاریابی، منابع انسانی، امور مالی، بهره‌برداری، تعمیرات، خدمات فنی و ... به اطلاعات عملیاتی نیاز دارند تا به آنها در اجرای اقدامات مربوط به حوزه‌های خاص مسئولیت‌هایشان کمک کند.
منابع:

↑  Strategic Intelligence: Business Intelligence, Competitive Intelligence, and Knowledge Management 1st Edition. به کوشش Jay Liebowitz.
↑  Managing strategic intelligence: Techniques and technologies. به کوشش Mark Xu.
↑  Strategic Intelligence: A Handbook for Practitioners, Managers, and Users. به کوشش Don McDowell.
↑  Strategic Intelligence: Conceptual Tools for Leading Change 1st Edition. به کوشش Michael Maccoby.
↑  «وب‌گاه هوشمندی استراتژیک». بایگانی‌شده از اصلی در ۲۵ فوریه ۲۰۲۱. دریافت‌شده در ۱۶ دسامبر ۲۰۲۰.
تاریخ تلویزیون

خانواده در حال تماشای تلویزیون،سال 1958
تاریخچهٔ فناوری تلویزیون می‌تواند به دو بخش تقسیم شود: پیشرفت‌هایی که به اصول و قواعد الکترونیکی و مکانیکی وابسته هستند؛ و دیگر پیشرفت‌هایی که صرفاً وابسته به اصول الکترونیکی هستند. در دومین مورد، که در تمامی تلویزیون‌های مدرن به‌کار رفته شده، نیز نمی‌توان دیدگاه‌های مربوط به سیستم‌های مکانیکی و اختراعات آن را نادیده گرفت.
کلمهٔ تلویزیون یک لغت ترکیبی است که از زبان‌های لاتین و یونانی برگرفته شده‌است.
لغت "tele" در زبان یونانی به‌معنی «دور» و کلمهٔ "vision" در لاتین به‌معنای «دید» است. این لغت اغلب به‌طور مختصر به‌شکل "TV" نوشته می‌شود.
انواع تلویزیون > تلویزیون الکترونیکی

در سال ۱۹۱۱ یک مهندس با نام «آلن ارشیبا لد کمپل سوئینتون» در خصوص جزئیات چگونگی شکل‌گیری یک تصویر الکترونیکی دور با استفاده از لامپ‌های اشعه کاتود مقاله‌ای در لندن ارائه کرد. این مقاله که بعدها در مقاله‌ای در سال ۱۹۰۸ در نشریه نیچر منتشر شد، نخستین مقاله توصیف سیستم‌های تلویزیون‌های الکترونیکی است که اکنون هم مورد استفاده قرار می‌گیرد. سایر سیستم‌ها با استفاده از لامپ اشعه کاتد به عنوان گیرنده مورد آزمایش قرار گرفتند؛ ولی ارائه مفهوم استفاده از آن‌ها به عنوان یک فرستنده بسیار طولانی است و در این متن نمی‌گنجد. در اواخر دهه ۲۰ زمانی که هنوز تازه تلویزیون‌های الکترومکانیکی معرفی شده بودند، فیلو فارنس و و لادمیروری گین همچنان به‌طور جداگانه بر روی گونه‌های مختلف لامپ‌های فرستنده الکتریکی کار می‌کردند. تلویزیونی که بر پایه انتشار الکترون با تجمع الکترون‌های ثانویه در طول دوره اسکن کار می‌کنند نخستین بار به وسیله یک مخترع مجاری به عنوان «کالمان یتهانیی» در سال ۱۹۲۶ ارائه شد؛ که بعدها در سال ۱۹۲۸ اصلاحاتی نیز روی آن صورت گرفت.
در ۷ سپتامبر ۱۹۲۷ فیلو فارنس با دوربین خود نخستین عکس را در آزمایشگاه خود در خیابان گرین شماره ۲۰۲ برداشت که این عکس خط مستقیم ساده‌ای بود.
در سال ۱۹۲۸ فارنس سیستمی را راه اندازی کرد که برای ارائه یک فیلم متحرک برای تلویزیون و مطبوعات کافی بود. در سال ۱۹۲۹ این سیستم به وسیله حذف یک موتور ژنراتور اصلاح شد به گونه‌ای که این سیستم تلویزیونی اکنون هیچ بخش مکانیکی متحرکی ندارد. در آن سال فیلو فارنس نخستین تصاویر زنده از انسان از جمله یک تصویر (۵/۰/۱۳) اینچی از همسرش با چشم‌های بسته را پخش کرد.
فیلو فارنس نمایش عمومی را از یک سیستم تلویزیونی تمام الکترونیکی برای نخستین بار، در جهان، در ۲۵ اوت ۱۹۳۴ در مؤسسه فرانکلین در فیلادلفیا ارائه کرد. سایر مخترعین پیش از آن اجزای چنین سیستمی را ارائه کرد؛ یا سیستم الکترونیکی را با استفاده از تصاویر یا فیلم‌های متحرک نشان داده بودند؛ ولی فیلو فارنس نخستین فردی بود که هم‌زمان از دوربین‌های الکترونیکی و گیرنده‌های تلویزیونی الکترونیکی بهره جست و از آن‌ها تصاویر زنده متحرک و ترام دار ساخت؛ ولی متأسفانه دوربین‌های وی به نور بسیار زیادی نیاز داشتند؛ و این باعث توقف در کار می‌شد. «ولادمیر وریکین» نیز برای ایجاد تصاویر، اشعه کاتود را مورد بررسی قرار داد در سال ۱۹۳۱ وی و گروه پژوهشیش در آزمایشگاه RCA نخستین دوربین الکترونیکی را با موقعیت ساختند.
فیلو فارنس معتقد بود این اختراع، به اختراع دستگاه تجزیه تصویر وی در سال ۱۹۲۷ بسیار شبیه‌است؛ و این قضیه به دادگاه کشیده شود و حق به فیلو فارنس داده شد.
در نوامبر ۱۹۳۹ پس از پایان جلسات دادگاه، گروه RCA به فیلو فارنس چکی به مبلغ یک میلیون دلار معادل (۸/۱۳ میلیون دلار در سال ۲۰۰۶) دادند. تاپدال وسیله به اختراعات وی مجوز داده باشند.
در انگلیس «ایساک لوئینرک» از نظر «وری کین» برای ساخت دوربین‌های امیترون استفاده کردند؛ که اکنون در دوربین‌های مورد استفاده در شبکه BBC، بکار گرفته می‌شود بدین وسیله در دوم نوامبر ۱۹۳۶ یک سروین متشکل از ۴۰۵ خط از استودیوها در «الکساندراپلس» راه اندازی شد و از یک دکل مخصوص بر بالای یکی از برج‌های ویکتوریا برای مدت کوتاهی پخش شد. این سیستم، مشابه سیستم مکانیکی بِرد ولی بسیار معتبرتر و واضح تر از آن بود. بدین ترتیب نخستین سرویس پخش برنامه منظم در جهان راه اندازی شد که این دکل هنوز هم مورد استفاده قرار می‌گیرد.