stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
ژان-لوک گدار
زندگی و کارنامه > فیلم‌های آغازین در دههٔ ۱۹۵۰

در دهه ۱۹۵۰ گدار چندین فیلم کوتاه داستانی را با یاری دوستانش در گاهنامه کایه دو ساخت. از دید او این فیلم‌ها مانند شاگردی بودند که برای رسیدن به استادی و ساختن فیلم‌های بلند راهی دراز دارد.
او در مقاله‌ای در کایه ۱۹۵۸ نوشته بود؛ فیلم کوتاه یک ژانر مستقل نیست بلکه تنها یک فیلم داستانی کوتاه است. از جمله فیلم‌های این گروه؛ فیلم بیست دقیقه‌ای مستند کارگاه بتونی (Opération Béton) در سال ۱۹۵۴ و زنی لوند Une Femme Coquette بر پایه داستانی از گی دوموپاسان است که گدار آن را با نام مستعار هانس لوکاس در ۱۹۵۶ کارگردانی کرده و داستان زن جوانی‌ست که در نامه‌ای برای دوستش آشکار می‌کند که چگونه شوهر خود را به تور زده.
و به‌ویژه فیلم شارلوت و ورونیک یا همه پسرها پاتریک نام دارند که بر پایه داستانی از اریک رومر دربارهٔ دو دختر دانشجوی هم اتاقی در پاریس است. در بعد از ظهری شارلوت که در باغ‌های لوکزامبورگ چشم‌به‌راه دوستش ورونیک است، با پسر جوان جذاب و خوش‌برخوردی به نام پاتریک آشنا می‌شود و به رفتار عاشقانه او دل می‌بازد. پس از آنکه شارلوت می‌رود پاتریک جذابیت دل‌فریبانه خود را روی ورونیک که تازه پیدایش شده، نیز آزمایش می‌کند. هنگامی که دو دختر آن شب به همدیگر می‌رسند هر دو می‌خواهند از دوست پسر تازه خود پاتریک به هم بگویند، بی آن که بدانند پاتریک هردوشان یکی است.
گدار در ۱۹۵۸ با فیلم سیاه و سپید سیزده دقیقه‌ای خود شارلوت و دوست پسرش ژول Charlotte et son jules نشان داد که برای ساختن فیلم بلند آماده است. این فیلم بسیار خوش ساخت، داستان بازگشت شارلوت (با بازی آن کولت) به پاریس برای دیدن دوست پسر خودپسند و خودخواه‌اش ژان (با بازی ژان پل بلموندو) را بازگو می‌کند. شارلوت به خوش‌خویی با بهانه‌جویی و غرغر کردن ژان رو به رو می‌شود و سرانجام آنچه را که شایسته اوست در کف دستش می‌گذارد. اینک شارلوت دوست پسر دیگری دارد.
نخستین فیلم بلند داستانی گدار، از نفس افتاده در ۱۹۵۹ بر پایه داستانی از تروفو بود که کار اصلی پرداخت داستانی آن را کارگردان بزرگ ژان پیر ملویل برعهده داشت. این فیلم با بودجه‌ای ناچیز و با یاری کلود شابرول راهنمای هنری فیلم به پیروزی یک شبه دست یافت. چرا که فیلمی بود بر پایه نودی ناگهانی و نیرومند و فیلمی بس پالا و راه‌گشا که یکی از بنیان‌های موج نوی la nouvelle vague سینمای فرانسه شناخته‌شد.
گدار در این فیلم همهٔ هنرهای پذیرفته شدهٔ سینمایی را به کنار گذاشته بود؛ و به ویژه این پیش‌داوری را که سینما رسانه‌ای‌ست که می‌باید از شده‌های راستین نمایشی در پسند و همانند نشان دهد را زیر پا نهاده بود. چنین می‌نمود که او به قماری پا نهاده که حاصلی جز باخت در پی آن نیست. اما از نفس افتاده فیلمی موفق شد؛ و این آغاز جنبشی شد که در پادش با نهادهای کیفیت فرانسوی la Qualité française می‌کوشید تا سینمایی تازه را شناسایی دهد که ویژگی آن به کار بردن از هنرهای شگرف سینمایی، و فیلم‌برداری دوربین-به-دست با کنار گذاشتن سه‌پایه و سود جویی از روشنایی روز به جای نور مصنوعی بود.
زندگی و کارنامه > فرزند هراسناک موج نو و فیلم‌های دههٔ ۱۹۶۰ > ستیزه گری‌های گدار

گدار را فرزند هراسناک سینمای موج نو l’ enfant terrible de la Nouvelle Vague خوانده‌اند چرا که در دهه ۱۹۶۰ با تلاش جنجال گونه ای می‌خواست با نهادهای خشک و پژمرده سیاسی و اجتماعی بستیزد. او بود که از پیشگامان کنفدراسیون همگانی کارگری les techniciens de la Confédération générale du travail (CGT) خواست در سخنرانی تلویزیونی ژنرال دوگل خرابکاری کنند؛ و همو بود که وقتی آندره مالرو به فرمانبرداری از گلیست‌ها می‌خواست هنری لانگلوا از پایه‌گذاران سینما تک فرانسه Cinémathèque Française را از مدیریت آن بنیاد برکنار کند. رهبری اعتراضی چشمگیر را بر دوش گرفت و آوا در داد که کشورش اندیشه «فرانسهٔ آزاد» را به دور ریخته‌است؛ و همو بود که به یاری تنی چند در ماه مه ۱۹۶۸ جشنواره کان را به هم زد؛ و همو بود که در درگیری‌های کارگری کارخانه "رودیاستاً la Rhodiaceta دوربین فیلمبرداری را بسان سلاح به‌کار گرفت و باز همو بود که به گویندهٔ تلویزیونی گفت که مثل اینکه رویدادها را نگاه نمی‌کند و سپس به او پشت کرد.
در این دوران بود که سینمای گدار تا بدان جا تعالی یافت که امروز تاریخ سینما را به دو دورهٔ پیش از گدار و پس از گدار تقسیم می‌کنند و این اعتلا از هوشیاری و گستاخی او در زیر پا نهادن پذیرفته‌های ثابت و باور او به ارزش‌های راستین مردمی، مایه و نیرو می‌گرفت. بینش او را از گفته‌هایش می‌توان دریافت.
به گفته او:
«هر فیلم می‌بایست که آغازی و میانی و پایانی داشته باشد اما نه به همین ترتیب»
و می‌گفت:
«این انگاره ای راست نیست اما براستی انگاره ای ست» یا «فرهنگ داد است و هنر بیداد» و باز «سینما یادمان است و تلویزیون فراموشی».
در فیلم‌های او از دنباله‌هایی پشت سر هم از چشم‌اندازهایی ناپیوسته اند و پس از آن، چشم‌اندازی بسیار بلند از نماهایی تک در بردارهایی دراز می‌آید که با همه درازیشان زمان کافی و بسنده برای چارهٔ ناپیوندی‌های زن و مرد فیلم فراهم نمی‌آورد. گدار دریافته بود که فیلم نباید وانمود کند که حقیقت دارد.

به گفته او:
«مهم این است که هر کس آگاه باشد که هست. در سه چهارم از درازای هر روز این حقیقت فراموش‌می‌شود. اما ناگاه نمایان می‌شود هنگامیکه به خانه‌ها نگاه می‌کنید یا به [چراغ قرمز] و در آن دم درمی یابید که هستید»
زندگی و کارنامه > فرزند هراسناک موج نو و فیلم‌های دههٔ ۱۹۶۰ > فیلم‌های دهه ۱۹۶۰

دهه ۱۹۶۰ پربارترین دوره زندگی گدار بود و او در این دهه هر سال به‌طور میانگین دو فیلم ساخت. بسیاری از این فیلم‌ها آثاری بس با ارزش بودند که در گذر زمان اهمیتشان آشکارتر شده و می‌شود.
زندگی و کارنامه > فرزند هراسناک موج نو و فیلم‌های دههٔ ۱۹۶۰ > فیلم‌های دهه ۱۹۶۰ > پایان فیلم، پایان سینما: فیلم‌های ۱۹۶۹–۱۹۶۶

در فیلم‌های نیمهٔ دوم دههٔ ۶۰ ارتهٔ گدار پیچیده‌تر، شیوهٔ داستان پردازیش در خودتر و لحن سیاسی او ستیزگرانه‌تر گردید.
«زنانه و مردانه» Masculin féminin در ۱۹۶۶ نخستین بررسی گدارست از نوجوانان چرخهٔ ۱۹۶۰ یا به گفتهٔ خود گدار «فرزندان کوکاکولا و مارکس». داستان فیلم از زندگی پال نوجوانی است که می‌خواهد میانای زندگی را دریابد. او با مادلن دختر جوان خواننده ای برخورد می‌کند و می‌کوشد که او را به تور زند. این دو باهم بیرون رفته و به فرجام شب را در یک بستر می‌گذرانند البته به همراه دو دوست دیگر مادلن الیزابت و کاترین. پال جوانی است انگیخته به اندیشه ای که از جنبش بر پادش با جنگ ویتنام پشتیبانی می‌کند ولی شبی از پنجره به بیرون می‌جهد یا به بیرون هل داده می‌شود. مادلن که آبستن است بسوی کارگر سیاسی دیگری می‌رود. گدار از پال به نماد اندیشوری مارکسیست و از مادلن به آوند نمایندهٔ نسل کوکاکولا بهره گرفته تا ستیزه گری‌های دههٔ ۱۹۶۰ را ریشه‌یابی کند.
«آخر هفته» Le Weekend فیلم ساخته شده در ۱۹۶۷ یکی از پرخاش‌ترین فیلم‌های گدارست. دشواری او با زشتی‌های ارزش‌های شهربازار the bourgeois values و خرده‌گیری تند او از سیستم سرمایه‌داری در
«آخر هفته» به نمایانی آشکار می‌رسد. گدار سینمای پیش از گدار را با فیلم «آخر هفته» به تمامی کنار می‌گذارد. این فیلم با انداز بلندش از هیاهو و آشفتگی دیوانه وار بزرگ راه، شلوغی بی پایان ترافیک، صدای بوق‌ها و ماشین‌های واژگون شده و شعله‌ور در آتش به یاد ماندنی ست. رولاند (جین یان) و کورین (میرل دارک) در پایان هفته رهسپارند تا به پدر و مادر کورین سر بزنند. اما هنوز اندکی نگذشته که به شلوغی آسیمهٔ ترافیک برمی‌خورند و هنگامی که سرانجام به مقصد می‌رسند در می‌یابند که پدر کورین در گذشته چون آن‌ها دیر رسیده‌اند از مرده ریگ او بی بهره مانده‌اند. رولاند مادر کورین را می‌کشد و با پول‌ها فرار می‌کنند. گدار با این فیلم به فراز داستان گوییی گداری می‌رسد، که در آن این تماشاگرست که می‌بایست با دیدن نماها و نشان‌های فیلم سر رشتهٔ داستان را در پندار خویش به هم ببافد؛ و «آخر هفته» انباشته از داستان‌های مختلف و نشان‌های روزگارست. گدار به جای نشان دادن نوشتهٔ «پایان» در فرجام فیلم آن را این چنین به پایان می‌رساند. «پایان فیلم» و سپس " پایان سینما.
زندگی و کارنامه > کارهای ویدئو و دلسردی از مارکسیسم

در سال ۱۹۷۴ گدار به همکاری خویش با گورین پایان داد و با آن ماری میویل همسر آینده اش به ساختن یک رشته فیلم‌های ویدئویی پرداخت که در بهرهٔ خود بسیار پیشرو و راهگشا بودند. سختی‌هایی که گدار بردباری کرده بود تا بتواند فیلم‌های گروهی ژیگا ورتوف را به نمایش آورد بدون آنکه سر به لگام توانمندان سرمایه‌دار بسپارد اینک چاره شده بود زیرا که ویدئو فیلم‌ها برای نمایش در تلویزیون ساخته شده بودند. از سوی دیگر خویگیری او به مارکسیسم رو به سردی نهاده‌بود. اگرچه هنوز بخش‌هایی از فیلم پایان نیافتهٔ «تا پیروزی» Jusqu'à la victoire از ژیگا ورتوف ساختهٔ ۱۹۷۰ که بررسی از سازمان آزادی‌بخش فلسطین بود را در فیلم «اینجا و دیگرجای‌ها» Ici et ailleurs ساختهٔ ۱۹۷۴ با یاری ملویل به کاربرد. سپس در ۱۹۷۵ فیلم «شمارهٔ دو» را ساخت که بگفتهٔ او «دومین فیلم نخستین‌اش» بود؛ و در ۱۹۷۶ فیلم «چطوری؟ خوش می‌گذره؟» ?Comment ça va را ساخت. گدار و ملویل در گفت و گویی با جوناتان روزنبام در ۱۹۸۰ فیلم‌های دنباله دار از پس خود را چنین نمایان داده‌اند:
نزدیک به پنج سال پیش، یک فیلم دنباله‌دار شش بخشی به نام "شش دو تا / در زیر و روی رسانه‌ها Six fois deux / Sur et sous la communication ساختهٔ ۱۹۷۶ را ساختیم. بخش نخست فیلم گفتگویی یک ساعته بود در یک انداز ایستای ایستا: یک کارگر، ریاضیدان، فیلمساز نا پیشه،.. در بخش دوم ما می‌کوشیدیم تا برای یک ساعت دیگر پژوهشی در آن باره را نشان دهیم. سپس سه سال پیش ما دوازده برنامهٔ نیم ساعته ساختیم از جمله: فرانسه/ گردش tour / بی راهه détour/دو deux و کودکان enfants در ۱۹۷۸–۱۹۷۷، در میانهٔ هرکدام از اینها یک انداز پانزده دقیقه ای ایستا از گفتگویی با یک دختر هشت ساله و یک پسر نه ساله یکی پس از دیگری در میان داشتند و بازماندهٔ فیلم شناسایی و گزارش بود
زندگی و کارنامه > بازگشت به فیلم‌های بلند ۱۹۸۷–۱۹۷۹

گدار در سال ۱۹۷۹ با فیلم «هرکی به هرکی (زندگی)» (Sauve Qui Peut (La Vie به ساختن فیلم‌های بلند سینمایی بازگشت؛ و تا سال ۱۹۸۵ فیلم‌های «شور» Passion ساخته ۱۹۸۱، «کارمن نام نخست» Prénom Carmen ساخته ۱۹۸۳، «سلام بر مریم» Je Vous Salue Marie ساخته ۱۹۸۵، «کارآگاه» Détective ساخته ۱۹۸۵، «شاه لیر» King Lear ساخته ۱۹۸۷، «داد خود را بستان: جایی در زمین همانند بهشت» Soigne ta droite: une place sur la terre comme au ciel ساخته ۱۹۸۷ و «موج نو» Nouvelle vague ساخته ۱۹۸۷ را ساخت. بسیاری از فیلم شناسان آن سال‌ها پس از «کارآگاه» گدار را پایان یافته می‌گرفتند و به ویژه پس از زیان بازاری «شاه لیر» تنها امید برای دیدن فیلمی از گدار رفتن به پاریس بود.
در این سال‌ها گدار آشنای دههٔ ۱۹۶۰ گم شده‌ای بود در میان بیزاریش از هرزه درآیی بازار فیلمسازی و افسوس سوگوارانه اش برای نیرومندی از دست شدهٔ سینما. فرسودگی از روندار فیلمسازی شاید نخستین شگفتی این فیلم‌ها باشد که در در دل در بارهٔ سوداگری، کشاکش با هنرپیشه‌ها و فرآوران روشن پردازی و نیاز به داستان نشان گرفته‌اند؛ و از این رو بود که گروهی از بازکاوان فیلم را دید برآن بود که بهترین کارهای گدار را در گذشتهٔ او می‌بایست جست.
اما امروزه پیشرفت گدار را در این فیلم‌ها با دید دیگری می‌توان سنجید. برداشت تازه تر گدار در این فیلم‌ها از آگاهی بیشتر او به آهنگینی بافت زندگی نشان می‌نماید. رسش بیشتری به خامشی و آرامش که در این کارها پدیدارست با گونه ای تن نودی در انگاره‌های فیلم آغشته شده ست و این در کارهای پیشین او به چشم نمی‌خورد. این فیلم‌ها به نرمش و سرودایی کسگانه‌های فیلم را در برابر دوربین می‌آورند و با پیوندی آهنگین فراز و نشیب داستان را با رنگ برش‌های فیلم هماهنگ می‌دارند؛ و گزینش آهنگ‌های زمینه در خود ویژگی گدار نموداری از یکی از بهترین گوش‌ها برای گزینش آهنگ فیلم در تاریخ سینما می‌باشند. همهٔ این کارها پرداخت‌هایی به نیاز، شیفتگی، و دلبستگی روانی هستند. به نوشتهٔ کریگ کلر «چون بررسی گروهی این فیلم‌ها نمی‌تواند دادستان هر کدام از آن‌ها به تنهایی باشد. می‌بایست پا فشرد که همهٔ فیلم‌های دههٔ ۱۹۸۰ گدار شاهکارهایی در رده‌های خویش هستند. هر فیلم گدار گونه‌ای سرکشی ست در برابر پذیرفتارهای نمونه و گریزیست از گرفتار آمدن در هر گونه رده‌بندی. او هنوز در این فیلم‌ها نشان می‌دهد که به هیچ داد و نهادی در ساختن فیلم باور ندارد و این را به آشکاری جرزی رادزیویلویکس Jerzy Radziwilowicz، که انگارهٔ خود دیگر گدارست در فیلم» شور «چنین نمایان می‌کند» در سینما هیچ فرمایشی نیست و از این روست که مردمان هنوز دوستش دارند.
مولفه های سینمایی > بیگانه سازی

گدار با الهام از تکنیک "بیگانه‌سازی" برشت، به دنبال ایجاد فاصله‌ای میان تماشاگر و اثر بود. برخلاف رویکردهای سنتی که بر ایجاد همذات‌پذیری عاطفی تماشاگر با شخصیت‌ها تأکید دارند، گدار معتقد بود تماشاگر باید از دل کندن از واقعیت نمایش خودداری کرده و به جای فرورفتن در داستان، آن را به عنوان یک پدیده هنری تحلیل کند. به عبارت دیگر، هدف گدار، بیگانه‌سازی تماشاگر از کنش دراماتیک و وادار کردن او به تفکر انتقادی بود.
فیلم‌ها

مقالهٔ اصلی: فیلم‌شناسی ژان-لوک گدار
۱۹۶۰ ازنفس‌افتاده
۱۹۶۱ زن زن است
۱۹۶۲ گذران زندگی
۱۹۶۳ سرباز کوچک
۱۹۶۳ تفنگداران
۱۹۶۳ تحقیر
۱۹۶۴ دسته جداافتاده‌ها
۱۹۶۴ یک زن شوهردار
۱۹۶۵ آلفاویل
۱۹۶۵ پی‌یرو خله
۱۹۶۶ مذکر، مؤنث
۱۹۶۶ ساخت آمریکا
۱۹۶۷ دو سه چیزی که از او می‌دانم
۱۹۶۷ چینی
۱۹۶۷ تعطیلات آخر هفته
۱۹۶۸ یک به‌علاوه یک
۱۹۶۸ فیلمی همچون دیگران
۱۹۶۹ لذت یادگیری
۱۹۶۹ British Sounds
۱۹۷۰ بادی از شرق
۱۹۷۱ ستیز در ایتالیا
۱۹۷۱ ولادیمیر و رزا
۱۹۷۲ همه‌چیز روبه‌راه است
۱۹۷۵ شماره دو
۱۹۷۶ اینجا و جایی دیگر
۱۹۷۶ How is it going
۱۹۸۰ هر کسی برای خودش
۱۹۸۲ شور
۱۹۸۳ نام کوچک: کارمن
۱۹۸۵ درود بر مریم
۱۹۸۵ کارآگاه
۱۹۸۷ شاه لیر
۱۹۸۷ حق خود را بگیر
۱۹۹۰ موج نو
۱۹۹۱ آلمان سال ۹۰ نه صفر
۱۹۹۳ The Kids Play Russian
۱۹۹۳ افسوس بر من
۱۹۹۴ JLG/JLG – Self-Portrait in December
۱۹۹۶ همیشه موتسارت
۲۰۰۱ در ستایش عشق
۲۰۰۴ موسیقی ما
۲۰۱۰ فیلم سوسیالیسم
۲۰۱۴ خداحافظی با زبان
۲۰۱۸ کتاب تصویر
آنا کارینا، که بازیگری در نقشی را در فیلم ازنفس‌افتاده رد می‌کند. در فیلم بعدی گدار سرباز کوچک، که راجع به جنگ فرانسه در الجزایر است حضور پیدا می‌کند.
یورو وینگز اروپا

یورو وینگز اروپا (انگلیسی: Eurowings Europe) شرکت هواپیمایی اتریشی است، که در سال ۲۰۱۶ تأسیس شد.
شین داوسون

| شین داوسون | شین داوسون |
| --- | --- |
Dawson in June 2012.: Dawson in June 2012.
نام شناسنامه‌ای: Shane Lee Yaw
زاده: ۱۹ ژوئیهٔ ۱۹۸۸ ‏(۳۶ سال)
عرصه فعالیت‌: ویدئو بلاگ, یوتیوب
سال‌های فعالیت: 2008–اکنون
ژانرها: Sketch comedy
وبگاه: www.shanedawsontv.com & www.sdarmy.com
پیشه موسیقی: پیشه موسیقی
ژانر: موسیقی پاپ, موسیقی کمدی
پیشه(ها): هنرپیشه
ناشر(ان): Collective Digital Studio
 :  
شین داوسون (انگلیسی: Shane Dawson؛ زاده ۱۹ ژوئیهٔ ۱۹۸۸) یک هنرپیشه اهل لانگ بیچ است.
نووروسیه

نقشه نووروسیه (روسیه نو)، حدود ۱۸۹۷.
نووروسیه (روسی: Новороссия، اوکراینی: Новоросія، رومانیایی: Noua Rusie)، به معنای روسیه نو که گاه روسیه جنوبی نامیده می‌شود، عنوانی تاریخی منطقه شمال دریای سیاه در امپراتوری روسیه (امروزه بخشی از اوکراین) بود. نووروسیه در اوکراین بیشتر به نام استپووینا (سرزمین استپی) یا نیز (سرزمین پایین) شناخته می‌شد.
این سرزمین در سال ۱۷۶۴ به عنوان فرمانداری نووروسیه به صورت استانی جدید در امپراتوری روسیه از مناطق مرزی نظامی به همراه بخش‌هایی از هتمان‌نشین جنوبی اوکراین تشکیل شد تا در جنگ با عثمانی‌ها آمادگی بیشتری اتخاذ شود. با گذشت زمان زاپوروژیان سیچ، بیسارابیا در مولداوی، مناطق امروزی اوکراین در کرانه دریای سیاه (پریکورنوموریا)، زاپروژیا، تاوریا، کرانه دریای آزوف (پری‌آزوفیا)، مناطق تاتارها در شبه‌جزیره کریمه، استپ نوقای در کوبان و سرزمین‌های چرکسیه نیز به نووروسیه پیوستند.
این سرزمین در دوران اتحاد جماهیر شوروی سوسیالیستی پس از فراز و نشیب‌های فراوان از سال ۱۹۲۲ بخشی از جمهوری شوروی سوسیالیستی اوکراین شد. پس از فروپاشی شوروی در سال ۱۹۹۱ و تشکیل کشور اوکراین در پی آن، تلاش‌هایی برای احیای نووروسیه انجام گرفته که مهم‌ترین آن جنبش جدایی‌طلب طرفدار روسیه از زمان جنگ در دونباس در سال ۲۰۱۴ است که در تلاش برای ایجاد کنفدراسیون نووروسیه می‌باشد.
کریستینا گریمی

| کریستینا گریمی | کریستینا گریمی |
| --- | --- |
گریمی در حال اجرا در سال ۲۰۱۴: گریمی در حال اجرا در سال ۲۰۱۴
اطلاعات پس‌زمینه: اطلاعات پس‌زمینه
نام هنگام تولد: کریستینا ویکتوریا گریمی
زاده: ۱۲ مارس ۱۹۹۴ Marlton, New Jersey
درگذشته: ۱۰ ژوئن ۲۰۱۶ (۲۲ سال) اورلندو، فلوریدا
ژانر: آراندبی معاصر موسیقی سول موسیقی پاپ
پیشه(ها): خواننده ترانه‌سرا نوازنده پیانو
ساز(ها): خوانندگی پیانو گیتار درام
سال‌های فعالیت: ۲۰۰۹–۲۰۱۶
ناشر(ان): Creative Artists Agency آیلند رکوردز
همکاری‌های مرتبط: آدام لوین Before You Exit سلنا گومز داو کامرون
وبگاه: وبگاه رسمی
کریستینا ویکتوریا گریمی (انگلیسی: Christina Victoria Grimmie) (۱۲ مارس ۱۹۹۴ – ۱۰ ژوئن ۲۰۱۶) یک خواننده، ترانه‌سرا و نوازنده پیانو اهل ایالات متحده آمریکا بود. وی از سال ۲۰۰۹ تا ۲۰۱۶ میلادی مشغول فعالیت بود.
کریستینا گریمی با اجرای برنامه در مسابقه استعدادیابی تلویزیونی Voice در شبکه ان‌بی‌سی معروف شد. وی در سال ۲۰۱۴ در فصل ششم این مسابقه به مقام سوم رسید.
در تاریخ ۱۰ ژوئن ۲۰۱۶ پس از پایان کنسرتش در شهر اورلندو، فلوریدا درحالی که سرگرم امضا دادن به طرفدارانش بود، هدف گلوله قرار گرفت و به شدت مجروح شد و پس از انتقال به بیمارستان در روز ۱۱ ژوئن در سن ۲۲ سالگی درگذشت. ضارب که یک مرد ۲۷ ساله بود مورد حمله برادر این خواننده قرار گرفت‌ و بعد خود را کشت.
وی از تبار ایتالیایی و رومانیایی بود.
پروپارژیل الکل

| پروپارژیل الکل | پروپارژیل الکل |
| --- | --- |
نام‌گذاری آیوپاکProp-2-yn-1-ol: نام‌گذاری آیوپاکProp-2-yn-1-ol
دیگر نام‌هاpropynol 2-propynol 2-propyn-1-ol prop-2-yn-1-ol hydroxymethylacetylene.: دیگر نام‌هاpropynol 2-propynol 2-propyn-1-ol prop-2-yn-1-ol hydroxymethylacetylene.
شناساگرها: شناساگرها
شماره ثبت سی‌ای‌اس: ۱۰۷-۱۹-۷ Y
پاب‌کم: ۷۸۵۹
کم‌اسپایدر: ۲۱۱۰۶۴۶۶ Y
UNII: E920VF499L N
شمارهٔ یواِن: 1986 2929
KEGG: C05986 Y
ChEBI: CHEBI:28905 Y
ChEMBL: CHEMBL۱۵۶۳۰۲۶
شمارهٔ آرتی‌ئی‌سی‌اس: UK5075000
جی‌مول-تصاویر سه بعدی: Image 1
 SMILES C#CCO :  SMILES C#CCO 
 InChI InChI=1S/C3H4O/c1-2-3-4/h1,4H,3H2 Y Key: TVDSBUOJIPERQY-UHFFFAOYSA-N YInChI=1/C3H4O/c1-2-3-4/h1,4H,3H2 Key: TVDSBUOJIPERQY-UHFFFAOYAE :  InChI InChI=1S/C3H4O/c1-2-3-4/h1,4H,3H2 Y Key: TVDSBUOJIPERQY-UHFFFAOYSA-N YInChI=1/C3H4O/c1-2-3-4/h1,4H,3H2 Key: TVDSBUOJIPERQY-UHFFFAOYAE 
خصوصیات: خصوصیات
فرمول مولکولی: C3H4O۱
جرم مولی: ۵۶٫۰۶ g mol−1
شکل ظاهری: مایع بی رنگ تا کاهی رنگ
بوی: مشابه گیاه شمعدانی
چگالی: 0.9715 g/cm3
دمای ذوب:  −۵۱ تا −۴۸ درجه سلسیوس (−۶۰ تا −۵۴ درجه فارنهایت؛ ۲۲۲ تا ۲۲۵ کلوین) 
دمای جوش:  ۱۱۴ تا ۱۱۵ درجه سلسیوس (۲۳۷ تا ۲۳۹ درجه فارنهایت؛ ۳۸۷ تا ۳۸۸ کلوین) 
انحلال‌پذیری در آب: miscible
فشار بخار: 12 mmHg (20 °C)
خطرات: خطرات
GHS pictograms:     
سیستم هماهنگ جهانی طبقه‌بندی و برچسب‌گذاری مواد شیمیایی: Danger
GHS hazard statements: H226, H301, H310, H330, H314, H373, H411
GHS precautionary statements: P210, P233, P240, P241, P242, P243, P260, P261, P264, P270, P271, P273, P280, P301+310
لوزی آتش:     
نقطه اشتعال:  
آمریکا Permissibleexposure limit (PEL): none
به استثنای جایی که اشاره شده‌است در غیر این صورت، داده‌ها برای مواد به وضعیت استانداردشان داده شده‌اند (در 25 °C (۷۷ °F)، ۱۰۰ kPa): به استثنای جایی که اشاره شده‌است در غیر این صورت، داده‌ها برای مواد به وضعیت استانداردشان داده شده‌اند (در 25 °C (۷۷ °F)، ۱۰۰ kPa)
 N (بررسی) (چیست: Y/N؟):  N (بررسی) (چیست: Y/N؟)
Infobox references: Infobox references
:   
پروپارژیل الکل (به انگلیسی: Propargyl alcohol) یا ۲-پروپین-۱-ال، یک ترکیب آلی با فرمول شیمیایی C3H4O است. این ماده ساده‌ترین الکل پایدار است که حاوی یک گروه عاملی آلکین است. پروپارژیل الکل مایعی با گرانروی بالا و بی‌رنگ است که با آب و بیشتر حلال‌های آلی قطبی قابل امتزاج است.
آیکون (گروه موسیقی)

| آیکن | آیکن |
| --- | --- |
آیکن در ژانویه ۲۰۱۹ از چپ به راست: سونگ، دی‌کی، جی، چان، بابی، جو-نه: آیکن در ژانویه ۲۰۱۹ از چپ به راست: سونگ، دی‌کی، جی، چان، بابی، جو-نه
اطلاعات پس‌زمینه: اطلاعات پس‌زمینه
خاستگاه: سئول، کره جنوبی
ژانر:  کی-پاپ  هیپ هاپ 
سال‌های فعالیت: ۲۰۱۵–اکنون
ناشر(ان):  ۱۴۳ انترتینمنت  وای‌جی  وای‌جی‌ئی‌اکس 
عضو پیشینِ: وای‌جی فمیلی
اسپین‌آف‌ها: ام‌اوبی‌بی
اعضا:  جی  سونگ  بابی  دی‌کی  جو-نه  چان 
اعضای پیشین:  بی. آی 
آیکُن (به کره‌ای: 아이콘؛ به انگلیسی: iKON) گروه موسیقی کی-پاپ است که زیرنظر وای‌جی انترتینمنت به فعّالیّت می‌پردازد. این گروه نخستین بار، در سال ۲۰۱۳ و در برنامهٔ وین: هو ایز نکست، با عنوان «تیم بی» معرفی شد که در نهایت به «تیم اِی» (وینر فعلی) باخت و یک سال دیگر نیز به دورهٔ کارآموزی خود ادامه داد و سپس در ژوئن ۲۰۱۴، در دومین برنامهٔ تلویزیونی خود با عنوان «میکس اند مچ» به‌همراه سه کارآموز جدید حضور یافت. هفت برندهٔ نهایی، گروه آیکن را تشکیل دادند.
نخستین تک‌آهنگ گروه با عنوان «ایدئال من»، در ۱۵ سپتامبر ۲۰۱۵ منتشر شد و بلافاصله پس از انتشار، درصدر هشت جدول موسیقی معتبر کره جای گرفت.
اعضا

| عنوان هنری | نام اصلی | زادروز |
| --- | --- | --- |
| جین‌هوان | کیم جین-هوان | ۷ فوریهٔ ۱۹۹۴ ‏(۳۰ سال) |
| یون‌هیونگ | سونگ یون-هیونگ | ۸ فوریهٔ ۱۹۹۵ ‏(۲۹ سال) |
| بابی | کیم جی-وون | ۲۱ دسامبر ۱۹۹۵ ‏(۲۹ سال) |
| دونگ‌هیوک | کیم دونگ-هیوک | ۳ ژانویهٔ ۱۹۹۷ ‏(۲۸ سال) |
| جو-نه | کو جون-هه | ۳۱ مارس ۱۹۹۷ ‏(۲۷ سال) |
| چان‌وو | جونگ چان-وو | ۲۶ ژانویهٔ ۱۹۹۸ ‏(۲۶ سال) |
ترانه‌شناسی > آلبوم‌های استودیویی

| عنوان> عنوان.عنوان.کره‌ای | توضیحات> توضیحات.توضیحات.کره‌ای | بالاترین موقعیت در جدول> کره جنوبی .کره جنوبی .کره‌ای | بالاترین موقعیت در جدول> FRA .FRA .کره‌ای | بالاترین موقعیت در جدول> ژاپن.Oricon .کره‌ای | بالاترین موقعیت در جدول> ژاپن.Hot .کره‌ای | بالاترین موقعیت در جدول> US World .US World .کره‌ای | فروش> فروش.فروش.کره‌ای |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| خوش برگشتی |  انتشار: ۱ اکتبر ۲۰۱۵  ناشر: وای‌جی انترتینمنت  قالب: سی‌دی، دانلود دیجیتال | ۱ | — | ۲۲ | — | ۳ |  کره جنوبی: ۱۵۹٬۷۴۷  ژاپن: ۱۰۱٬۳۸۴  ایالات متحده: 1,000 |
| خوش برگشتی |  انتشار: ۲۴ دسامبر ۲۰۱۵  ناشر: وای‌جی انترتینمنت، وای‌جی‌ئی‌اکس  قالب: سی‌دی، دی‌وی‌دی، دانلود دیجیتال | ۱ | — | ۳ | — | ۲ |  کره جنوبی: ۱۵۹٬۷۴۷  ژاپن: ۱۰۱٬۳۸۴  ایالات متحده: 1,000 |
| بازگشت |  انتشار: ۲۵ ژانویه ۲۰۱۸  ناشر: وای‌جی انترتینمنت، وای‌جی‌ئی‌اکس  قالب: سی‌دی، دانلود دیجیتال | ۲ | ۱۱۷ | ۱ | ۲۳ | ۴ |  کره جنوبی: ۱۰۷٬۶۲۱  ژاپن: ۸۱٬۹۸۸  ایالات متحده: ۱٬۰۰۰ |
ژاپنی: ژاپنی
| نیو کیدز |  انتشار: ۲۷ فوریه ۲۰۱۹  ناشر: وای‌جی‌ئی‌اکس  قالب: سی‌دی، دانلود دیجیتال | — | — | ۵ | ۷ | — |  ژاپن: ۲۷٬۱۶۹ |
«—» denotes releases that did not chart or were not released in that region.: «—» denotes releases that did not chart or were not released in that region.
ترانه‌شناسی > تک‌آهنگ‌ها

| سال> سال.پیش از آغاز به‌کار | عنوان> عنوان.پیش از آغاز به‌کار | بالاترین موقعیت در جدول> گائون .پیش از آغاز به‌کار | بالاترین موقعیت در جدول> بیلبورد .پیش از آغاز به‌کار | فروش> فروش.پیش از آغاز به‌کار | آلبوم> آلبوم.پیش از آغاز به‌کار |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| ۲۰۱۳ | «پسری دیگر» (به‌عنوان «تیم بی») | ۴۶ | — | کره: ۳۸٬۰۲۸ | بدون آلبوم |
| ۲۰۱۳ | «اوج» (به‌عنوان «تیم بی») | ۱۲ | — | کره: ۷۶٬۸۹۹ | بدون آلبوم |
| ۲۰۱۴ | «منتظرم باش» (به‌عنوان «تیم بی») | ۴۸ | — | کره: ۶۷٬۳۶۶ | بدون آلبوم |
پس از آغاز به‌کار: پس از آغاز به‌کار
| ۲۰۱۵ | «ایدئال من» | ۱ | ۳ |  کره: ۸۳۵٬۶۷۰ | خوش برگشتی |
| ۲۰۱۵ | «ریتم تا» | ۸ | — |  کره: ۴۱۵٬۲۷۰ | خوش برگشتی |
| ۲۰۱۵ | «هواپیما» | ۱۳ | — |  کره: ۲۵۲٬۸۱۵ | خوش برگشتی |
| ۲۰۱۵ | «سرود» (بی‌آی و بابی) | ۶ | — |  کره: ۱۱۶٬۵۶۲ | خوش برگشتی |
| ۲۰۱۵ | «عذرخواهی» | ۱ | ۳ |  کره: ۲۰۱٬۷۶۳ | خوش برگشتی |
:
ترانه‌شناسی > دیگر ترانه‌های در جدول

| سال | عنوان | بالاترین موقعیت در جدول> گائون  | فروش | آلبوم |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| ۲۰۱۵ | «امروز» | ۲۶ |  کره: ۱۲۶٬۸۹۸ | خوش برگشتی |
| ۲۰۱۵ | «خوش برگشتی» | ۳۰ |  کره: ۹۶٬۶۰۵ | خوش برگشتی |
| ۲۰۱۵ | «ام.یو. پی» | ۳۴ |  کره: ۹۱٬۳۹۲ | خوش برگشتی |
:
هواگرد ضدشورش

هواپیمای تهاجمی و ضد شورش آرژانتینی آی. ای ۵۸ پوکارا از ناوگان نیروی هوایی اروگوئه
هواگردهای ضدشورش (انگلیسی: Counter-insurgency aircraft یا COIN aircraft) نوعی تخصصی از هواگردهای تهاجمی سبک هستند که برای عملیات ضدشورش شناسایی مسلحانه، اسکورت هوایی نیروهای زمینی و پشتیبانی زمینی در برابر «درگیری‌های کم‌شدت» طراجی شده‌اند. معمولاً در برابر گروه‌های نامنظم شورشیان مسلح به تیربارهای سنگین و توپ‌های خودکار هواپیمایی و راکت‌های غیرقابل هدایت می‌باشند.
تاریخچه > دوران پسا استعمار

در اوایل دهه ۱۹۶۰ برای برنامه ریزان آمریکایی به اندازه کافی روشن بود که برای جنگ‌های چریکی در آسیا یا آفریقا به هواپیمای ضد شورش نیاز است.
در نتیجه ارتش ایالات متحده نسخه‌های مسلح وای. ای. تی ۳۷ دی دراگون فلای، ای-۴ دی-۱ اسکای هواک و فیات جی. ۹۱ را آزمایش کرد. نتیجه آزمایشها رصایت بخش بود، اما ارتش ابالات متحده از عملیات هواپیماهای بال ثابت در جنگ منع شد.
در اواخر جنگ ویتنام، مأموریت‌های ضد شورش توسط هواپیماها و هلیکوپترهای موجود انجام می‌شد که گاهی با عجله برای این نقش سازگار می‌شدند، از نمونه‌های قابل‌توجه می‌توان به نورث امریکن تی-۲۸ و داگلاس ای-۱ اسکایریدر اشاره داشت. در نهایت، تا جایی که بودجه ایالات متحده اجازه می‌داد، تولید هواپیماهای اختصاصی ضد شورش برای جنگ ویتنام آغازشد. سایر کشورها هواپیماهای آموزشی موجود را برای حمله سبک و ضد شورش تطبیق دادند، از جمله می‌توان به هواپیماهای زیر اشاره داشت.
بی ای سی استرایک مستر- بریتانیا
سسنا ای-۳۷ دراگون‌فلای- ایالات متحده آمریکا
سسنا او-۱ برد داگ- ایالات متحده آمریکا
سسنا او-۲ اسکای‌مستر- ایالات متحده آمریکا
امبرائر ئی‌ام‌بی ۳۱۲ توکانو- برزیل
امبرائر ئی‌ام‌بی ۳۱۴ سوپر توکانو- برزیل
ای‌یو-۲۳ پیس میکر- ایالات متحده آمریکا
اف‌دی-۲۵ دفندر- ایالات متحده آمریکا
اف‌ام‌ای آی‌ای ۵۸ پوکارا- آرژانتین
گرومن اووی-۱ موهاوک- ایالات متحده آمریکا
ای‌یو-۲۴ استالیون- ایالات متحده آمریکا
او وی-۱۰ برونکو- ایالات متحده آمریکا
SIAI-Marchetti SF.260- ایتالیا
جی-۲۰ کراگوج-- جمهوری فدرال سوسیالیستی یوگسلاوی
هورکوش تی‌ای‌آی- ترکیه
توران‌پشت

| توران‌پشت | توران‌پشت |
| --- | --- |
روستا: روستا
شیخ‌جنید و چهل‌دختران: شیخ‌جنید و چهل‌دختران
کشور: ایران
استان: یزد
شهرستان: تفت
بخش: مرکزی
دهستان: دهشیر
بنیان‌گذاری: دوره ما قبل تاریخ
جمعیت: ۱۲۱ نفر (سرشماری ۹۵)
توران پشت (تورپشت، توره پشت، تورون پشت)
نامِ یک ناحیه تاریخی در مسیر مواصلاتی یزد به شیراز است که  ۸۰ کیلومتر از مرکز استان يزد فاصله دارد.
از نظر مختصات جغرافیایی در طول ¢۵۳°۵۲ و عرض ¢۳۱°۳۱ قرار گرفته و ارتفاع متوسط آن از سطح دریا ۲۳۲۰ متر و موقعیّت طبیعی آن پایکوهی با آب و هوای معتدل و خشک است
اگر چه امروزه بیشتر از توران‌پشت به عنوان یک روستا یاد می‌شود اما برخی متون تاریخی از پیشینه آن به عنوان یک شهر و برخی دیگر به عنوان دارالملک یزد در قرون متقدم یاد کرده‌اند. نیز بر اساس اطلاعات برخی منابع، توران پشت در قرون میانه از مرکزیت سیاسی-فرهنگی در خطه پشتکوهِ یزد برخوردار بوده‌است.