stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
هیوسیامین
اثرات نامطلوب

عوارض جانبی شامل خشکی دهان و گلو، افزایش اشتها منجر به افزایش وزن، درد چشم، تاری دید، بی‌قراری، سرگیجه، آریتمی، گرگرفتگی و غش است. مصرف بیش از حد آن باعث سردرد، حالت تهوع، استفراغ و علائم سیستم عصبی مرکزی از جمله بی‌حسی، توهم، سرخوشی، برانگیختگی جنسی، از دست دادن حافظه کوتاه مدت و احتمال کما در موارد شدید می‌شود. اثرات سرخوشی و جنسی قوی‌تر از آتروپین است، اما ضعیف‌تر از هیوسین، و همچنین آنتی‌هیستامین‌های دی سیکلوورین، اورفنادرین، سیکلوبنزاپرین، تری هگزی فنیدیل و اتانول آمین مانند فنیل تولوکسامین است.
فارماکولوژی

هیوسیامین یک آنتی موسکارینی است. این دارو عملکرد استیل‌کولین را در محل‌های پاراسمپاتیک در غدد عرق، غدد بزاقی، ترشحات معده، عضله قلب، گره سینوسی دهلیزی، ماهیچه صاف در دستگاه گوارش و سیستم عصبی مرکزی مسدود می‌کند. برون‌ده قلب و ضربان قلب را افزایش می‌دهد، فشار خون را کاهش می‌دهد و ترشحات را خشک می‌کند. ممکن است با سروتونین مخالفت کند. در دوزهای قابل مقایسه، هیوسیامین ۹۸ درصد از قدرت آنتی کولینرژیک آتروپین را دارد. دیگر داروی اصلی مشتق شده از بلادونا هیوسین (که در ایالات متحده به نام اسکوپولامین شناخته می‌شود) ۹۲ درصد از قدرت ضد موسکارینی آتروپین را دارد.
عشق را حس می‌کنم

«عشق را حس می‌کنم» (به انگلیسی: I Feel Love) ترانه‌ای از دانا سامر خواننده/ترانه‌سرای اهل ایالات متحدهٔ آمریکاست. جورجو مورودر و پیت بیلوت ساخت و تهیه‌کنندگی این قطعه را عهده‌دار بودند که برای پنجمین آلبوم استودیویی سامر با نام دیروز را به خاطر می‌آورم (۱۹۷۷) ضبط شد. کانسپت آلبوم بر این مبنا بود که هر قطعه یک دههٔ موسیقایی متفاوت را تداعی کند. دست‌اندرکاران آلبوم در قطعهٔ «عشق را حس می‌کنم» با استفاده از یک سینث‌سایزر موگ بر آن بودند فضایی مدرن و پیشرفته را به مخاطب القا کنند.
«عشق را حس می‌کنم» از آثار محبوب دوران موسیقی دیسکو بود و افراد و گروه‌هایی هم‌چون دیوید بویی، برایان اینو، کایلی مینوگ، هیومن لیگ و بلاندی از آن تأثیر گرفتند. فایننشال تایمز از این قطعه به‌عنوان «یکی از تاثیرگذارترین آثار تا کنون ضبط شده» که پایه‌های موسیقی رقص الکترونیک را بنیان نهاد یاد کرده‌است. «عشق را حس می‌کنم» در سال ۲۰۱۱ در فهرست ملی ضبط اصوات کتابخانهٔ ملی کنگرهٔ آمریکا ثبت شد.
موسیقی

«عشق را حس می‌کنم» در گام دو ماژور نوشته شده‌است. این اولین آهنگی بود که لوپ‌های تکرارشوندهٔ سینتی سایزر را با یک درام باس چهار ضرب مداوم و سِنج های-هَت آف‌بیت ترکیب کرد که یک دههٔ بعد به یکی از ویژگی‌های اصلی موسیقی تکنو و هاوس تبدیل شد.
مورودر بر خلاف ساختار معمول ترانه‌های دیسکو در آن سال‌ها، بَکینگ ترَک و بیس‌لاین را پیش از ملودی ساخت. هر نُت بیس‌لاین با استفاده از افکت دیلِی، تکرار می‌شود. بیس‌لاین اصلی از کانال سمت راست و تکرار آن از سمت چپ شنیده می‌شود و افکتی سوسو زننده و چشمک‌زن را به شنونده القا می‌کند.
برخلاف رویهٔ روتین خوانندگان دیسکو که آوازشان را با صدای سینه اجرا می‌کنند، سامر این قطعه را با صدای سر خوانده‌است. او این قطعه را با یک‌بار اجرا در استودیو ضبط کرد.
استفانو فرزی

| استفانو فرزی | استفانو فرزی |
| --- | --- |
Stefano Fresi: Stefano Fresi
زادهٔ: ۱۶ ژوئیهٔ ۱۹۷۴ ‏(۵۰ سال) رم، ایتالیا
ملیت: ایتالیایی
پیشه(ها): بازیگر، خواننده، موسیقی‌دان، آهنگساز
سال‌های فعالیت: ۲۰۰۳-اکنون
استفانو فِرِزی (به ایتالیایی: Stefano Fresi؛ زادهٔ ۱۶ ژوئیهٔ ۱۹۷۴) بازیگر، خواننده، موسیقی‌دان و آهنگساز اهل ایتالیا است.
از فیلم‌ها یا برنامه‌های تلویزیونی که وی در آن نقش داشته است می‌توان به پاینده‌باد ایتالیا، قلب پاک و تا ابد جوان اشاره کرد.
دالاهو (فیلم)

| دالاهو | دالاهو |
| --- | --- |
کارگردان: سیامک یاسمی
تهیه‌کننده: سیامک یاسمی
نویسنده: ابراهیم زمانی آشتیانی
بازیگران: بهروز وثوقی فروزان تقی ظهوری
فیلم‌بردار: احمد شیرازی
کشور: ایران
زبان: فارسی 
دالاهو فیلمی ایرانی محصول سال ۱۳۴۶، به کارگردانی سیامک یاسمی و نویسندگی ابراهیم زمانی آشتیانی است. دالاهو نام کوهستانی در کرمانشاه است هچنین چند سکانس از این فیلم در پای کوه قلاقیران در منطقه شیشدار ایلام فیلمبرداری شده است.
داستان فیلم

در خانواده قدیمی و ثروتمند «مدبر» وصیتی اجرا می‌شود که سبب حوادث خونینی می‌شود. در این خانواده ارث نباید تقسیم شود و فرزند ذکور عملاً وارث محسوب می‌شود. پیش از اینکه این شیوه بار دیگر عمل شود، همسر مدبر به وسیلهٔ مردی به نام «سیف» که همسر خواهر مدبر است به قتل می‌رسد. فرزند مدبر «برزو» با دخالت به موقع یک شکارچی نجات پیدا می‌کند و با ناپدید شدن برزو وارث ثروت مدبر «آرزو» برادرزاده اش می‌شود. پس از بیست سال وقتی که سیف قصد دارد با عملی کردن ازدواج پسرش با آرزو ثروت مدبر را بدین ترتیب به خود منتقل سازد، برزو پیدایش می‌شود. سیف چندبار سعی می‌کند برزو را به قتل برساند اما پس از یک سلسله عملیات معلوم می‌شود که پسر مدبر با توطئه سیف نمرده و زنده است و با آشکار شدن این حقیقت سیف گرفتار شده و آرزو و برزو نیز با هم ازدواج می‌کنند و بار دیگر انتقال ارثیه به همان شیوه قدیمی صورت می‌گیرد.
بازیگران اصلی

| شمارگان | بازیگران | نقش‌ها | گویندگان | توضیحات |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| ۱ | بهروز وثوقی |  |  |  |
| ۲ | فروزان |  |  |  |
| ۳ | تقی ظهوری |  |  |  |
| ۴ | جهانگیر غفاری |  |  |  |
| ۵ | ثریا بهشتی |  |  |  |
| ۶ | رفیع حالتی |  |  |  |
| ۷ | اکبر خواجوی |  |  |  |
| ۸ | آنوش |  |  |  |
| ۹ | صابررستمی |  |  |  |
| ۱۰ | سعید آقا |  |  |  |
یوری اورلوف

| یوری اورلوف | یوری اورلوف |
| --- | --- |
زادهٔ: ۱۳ اوت ۱۹۲۴ مسکو, اتحاد جماهیر شوروی سوسیالیستی
شناخته‌شده برای: فیزیک هسته‌ای فیزیک‌دان, dissident, حقوق بشر activist.
جوایز: Carter-Menil Human Rights Prize (1986), Nicholson Medal for Humanitarian Service (1995), جایزه ساخاروف (2006)
یوری اورلوف (روسی: Юрий Фёдорович Орлов؛ زاده ۱۳ اوت ۱۹۲۴) یک دانشمند اهل ایالات متحده آمریکا است.
وی همچنین برنده جوایزی همچون جایزه ساخاروف (ای‌پی‌اس) شده است.
موزه جیبوری

موزه جیبلی.
موزهٔ جیبلی (به ژاپنی: 三鷹の森ジブリ美術館 Mitaka no mori jiburi bijutsukan) یک نمایشگاه هنرهای زیبا و موزهٔ انیمیشن است که در محلهٔ میتاکا در توکیو، پایتخت ژاپن واقع شده‌است. این موزه در سال ۲۰۰۱ میلادی افتتاح شده‌است و در غرب پارک اینوکاشیرا قرار دارد. ساعت کار از ساعت ۱۱ صبح تا ۷ بعدازظهر. ورودی ۱۰۰۰ ین است.
دسترسی

جی آر، خط چوئو-هونسن، ایستگاه کیچیجوجی (吉祥寺駅 Kichijōji)
شرکت راه آهن کیئو، خط اینوکاشیرا، ایستگاه کیچیجوجی (吉祥寺駅 Kichijōji)
شرکت راه آهن کیئو، خط اینوکاشیرا، ایستگاه پارک اینوکاشیرا (井の頭公園駅)
محمد بهاری

با محمد باقر بهاری اشتباه نشود.
محمد بهاری
محمد بهاری از علماء و عرفای معاصر شیعه است.
زندگی

محمّد بهاری همدانی فرزند میرزا محمد در سال ۱۲۶۵ قمری (۱۲۲۸ خورشیدی) در شهر بهار چشم به جهان گشود. میرزا محمّد بهاری دارای ۳ پسر به نام‌های: صادق، فرّخ و محمّدحسین و یک دختر به نام خانم بود. میرزا محمّد کاسب بود و وضعیت مالی نسبتاً خوبی داشت. از قراین و شواهد پیداست که او از راه خرید و فروش و کشاورزی، امرار معاش می‌کرد. محمد در ۳۲ سالگی با اخذ درجهٔ اجتهاد به نجف عازم شد. وی در نجف از همراهان ملا حسینقلی همدانی گردید و تا پایان حیات حسینقلی همراه وی بود. محمد در اواخر عمر به زادگاهش بهار برگشت و در سال ۱۳۲۵ قمری (۱۲۸۶ خورشیدی) درگذشت.
آثار

تذکرةالمتقین
از مکتوبات محمد بهاری:
"سالهاست که بر من بینوا صبحی گذشت و شامی؛ از کوی آن دلبر با وفا نه قاصدی نه پیامی، نه نامه ای نه سلامی! ندانم به این قالب بی روح صبر ایّوب داده شده یا عمر نوح وعده شده! به بیداری انتظار می‌کشم خبری نمی‌شنوم می‌خوابم اثری نمی‌بینم هر طرف می‌روم به جایی نمی‌رسم از هر که می‌پرسم نشانی نمی‌یابم… از آن طرف هم آتش نمرودی هجران ءانا فانا در ازدیاد! چه کنم؟!"
استادان

ملاجعفر
میرزا محمود بروجردی
ملا حسینقلی همدانی
نظر دیگران

سید علی خامنه‌ای: محمد بهاری افزون بر کتاب تذکره‌المتقین، نوشته یا نوشته‌های دیگری نیز داشته.
آقا بزرگ تهرانی در کتاب الذریعه الی تصانیف الشیعه، از کتاب «منشآت» بهاری یاد می‌کند.
شاگردان

شیخ لطیف بهاری
سید علی قاضی
سید جمال الدین گلپایگانی
نمونه‌ای از اشعار

بهاری در کتاب تذکرةالمتقین گفته است:
| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
| دؤنیاده حق سنی منه ورسین، جزا گؤنؤ |  |  قوی ایله‌سین بهشت‌ده غلمان مضایقه |
| من دین و دل نه نوعیله سندن اسیرگه‌ایم |  |  ترسایه دینین اتمه‌دی صنعان مضایقه |
یعنی: خدا در دنیا تو را به من عطا کند. بگذار در روز جزا غلمان (کنایه از نعمات بهشتی) در بهشت التفات خود را از ما مضایقه کند. من چگونه دین و دلم را از تو دریغ کنم؛ در حالی که شیخ صنعان دینش را از یک دختر ترسا دریغ نداشت.
بیت ذیل نیز منسوب به اوست:
| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
| زاهد منی یاللاتمه اُ دؤنیاده اُت اُلماز |  | اُنلار کی یانَرلر، اُتی بوردان آپارَرلر |
یعنی: ای زاهد مرا فریب مده، در آن دنیا (قیامت) آتشی نخواهد بود؛ (بلکه) کسانی که (در آتش دوزخ) می‌سوزند، آتش را از این‌جا (با خود) می‌برند.
استات

آنیون استات
استر استات
اَسِتات(اتانوآت) (به انگلیسی: acetate) یکی از ماده‌هایی است که می‌توان آن را از اسید استیک بدست آورد. که خود می‌تواند دربرگیرندهٔ سه ماده باشد: نمک‌ها، اِسترها و آنیونی که در یک محلول می‌توان آن را پیدا کرد. سالانه ۵ میلیارد کیلوگرم اسید استیک تولید می‌شود که بیشتر آن صرف تولید استات‌ها می‌گردد. از استات‌ها نیز در تولید پلیمرها استفاده می‌شود. از استات‌ها در طبیعت در زیست‌شیمی هم استفاده شده‌است. برای نمونه اسیدهای چرب از ارتباط میان واحدهای C۲ گرفته شده از استات تولید می‌شود.
نام‌گذاری و فرمول شیمیایی

فرمول آنیون استات به صورت CH۳CO۲− و C۲H۳O۲− و CH3COO− نوشته می‌شود. شیمی دان‌ها نام استات را به OAc− و AcO− کوتاه کرده‌اند بنابراین HOAc نام کوتاه شده‌ای برای استیک اسید و NaOAc برای سدیم استات و EtOAc برای اتیل استات می‌باشد.
سامانهٔ آیوپاک نام اتانوآت (ethanoate) را برای استات انتخاب کرده و استات تنها نامی است که در میان افراد جا افتاده‌است.
نمک‌ها

آنیون استات [CH۳COO]− خود از خانوادهٔ کربوکسیلات است و پایهٔ اسیدی اسید استیک. در pH بالای ۵٫۵ اسید استیک به استات تبدیل می‌گردد:
بسیاری از نمک‌های استات به صورت یونی اند و تمایل زیادی به حل شدن در آب دارند. یکی از استات‌هایی که در خانه نیز می‌توان آن را فراهم کرد سدیم استات است. مادهٔ جامد سفیدی که از واکنش سرکه با سدیم بیکربنات یا جوش شیرین فراهم می‌گردد:
استات دیگر فلزها نیز وجود دارد که برخی ساختاری پیچیده تر دارند. استات در ترکیب‌های کمپلکس به عنوان لیگاندی قوی رفتار می‌کند. برای نمونه استات کروم (II) یکی از کمپلکس‌های استات است.
نمک‌ها > کاربرد

از نمک استات‌های مهم و پرکاربرد می‌توان استات آلومینیم را نام برد که در رنگرزی کاربرد دارد؛ آمونیوم استات که مادهٔ سازندهٔ استامید است و پتاسیم استات که در ساخت داروهای ادرار آور مورد استفاده قرار می‌گیرد. هر سهٔ این نمک‌ها بی رنگ اند و در آب به آسانی حل می‌شوند.
اِسترها

استرهای استات دارای فرمول کلی CH۳CO۲R می‌باشند که R یک گروه ارگانیل organyl group است. برخلاف نمک‌های استات، استرهای استات بیشتر مایع، چربی دوست و گاهی بخارشدنی اند و چون بی آسیب اند، خیلی معمول اند، بوی شیرین دارند، ارزان اند و معمولاً مسمومیت بسیار پایینی دارند.
اِسترها > کاربرد

می‌توان گفت بیش از نیمی از استات اسیدها صرف تولید وینیل استات، مادهٔ سازندهٔ پلی وینیل الکل می‌گردد. این الکل مادهٔ سازندهٔ بسیاری از رنگ‌ها است.
ساختارها

مدل فضا پُرکن استات آنیون
مدل گلوله و میلهٔ استات آنیون
هیبرید رزونانس استات آنیون
canonical forms آنیون استات
لیگ فوتبال استان بوشهر

لیگ فوتبال
| 0 | 1 |
| --- | --- |
کشور: ایران
کنفدراسیون: کنفدراسیون فوتبال آسیا
شمار تیم‌ها: ۱۲
سطح در مسابقات: ۵
صعود به: لیگ دسته سوم فوتبال ایران
سقوط به: لیگ دسته دوم استان بوشهر
جام(های) داخلی: جام حذفی فوتبال ایران
پخش تلویزیونی: شبکه استانی بوشهر
وبگاه: https://ptfbu.ir/
فصل جاری: ۱۳۹۷–۹۸: فصل جاری: ۱۳۹۷–۹۸
لیگ استان بوشهر بالاترین سطح فوتبال در استان بوشهر می‌باشد که در پنجمین سطح از فوتبال ایران و بعد از لیگ دسته سوم فوتبال ایران قرار دارد. قهرمان این جام به مسابقات کشوری لیگ دسته سوم فوتبال ایران راه می‌یابد و جواز حضور در جام حذفی را کسب می‌کند.
این مسابقات بخشی از برنامه ویژه آسیا است.
نحوه برگزاری

مسابقات در یک مرحله و بین ۱۲ تیم برگزار می‌شود. قهرمان لیگ به لیگ دسته سوم فوتبال ایران صعود می‌کنداین مسابقات هر سال توسط هیئت فوتبال استان بوشهر برگزار می‌شود.
خوشگل محله

| خوشگل محله | خوشگل محله |
| --- | --- |
کارگردان: ایرج گل‌افشان
تهیه‌کننده: مهدی مصیبی ایرج گل‌افشان
نویسنده: ایرج گل‌افشان
بازیگران: فروزان منوچهر وثوق ثریا بهشتی جهانگیر فروهر نرسی گرگیا
موسیقی: روبیک منصوری
فیلم‌بردار: مازیار پرتو
تدوین‌گر: ایرج گل‌افشان
شرکت تولید: سییرا فیلم
تاریخ‌های انتشار: ۱۳۵۰
مدت زمان: ۹۸ دقیقه
کشور: ایران
زبان: فارسی
خوشگل محله فیلمی به کارگردانی و نویسندگی ایرج گل‌افشان محصول سال ۱۳۵۰ است.
خلاصه داستان

نازی حسابدار شرکتی است که با خواهرش ملوسک زندگی می‌کند…
بازیگران

فروزان
منوچهر وثوق
ثریا بهشتی
جهانگیر فروهر
نرسی گرگیا
مانوئل ماروتیان
تقی ظهوری
مهدی قلی صفاپور
قباد
علی دهقان
فریدون نریمان
کامران باختر
نقدی
اسماعیل شیرازی
نیمه‌ی غایب

| 0 | 1 |
| --- | --- |
عکس جلد چاپ پانزدهم: عکس جلد چاپ پانزدهم
نویسنده(ها): حسین سناپور
کشور: تهران
زبان: فارسی
موضوع(ها): رمان
ناشر: نشر چشمه
تاریخ نشر: بهار ۱۳۷۸
شمار صفحات: ۳۲۴
شابک: شابک ‎۹۶۴۵۵۷۱۰۳۰
پیش از: ویران می‌آیی 
نیمه غایب کتابی از حسین سناپور است در نشر چشمه منتشر شده است. در سال ۱۳۷۸ برندهٔ اولین دوره جایزهٔ مهرگان ادب به عنوان بهترین رمان سال و در سال ۱۳۸۱ برنده جایزه یلدا شده‌است. چاپ بیست و یکم این اثر سال ۱۴۰۰ منتشر شده‌است. گزارش‌هایی این اثر را به عنوان یکی از رمان‌های پرفروش نیمه اول دهه هشتاد خورشیدی معرفی کرده‌است.
معرفی

داستان نیمه غایب در سال ۱۳۶۷ و ۱۳۶۹ می‌گذرد و زندگی نسلی را روایت می‌کند که جوانی‌شان را در سال‌های پایانی جنگ ایران و عراق و آغاز عصر پس از جنگ در تهران می‌گذرانند. فرهاد عاشق سیمیندخت است، اما سیمیندخت بیش از هر چیز دغدغه پیدا کردن مادرش را دارد که ۲۲ سال پیش از خانواده بریده و به آمریکا مهاجرت کرده‌است. صدرالدینی، پدر معتاد و زنباره سیمیندخت در عین علاقه قلبی به همسرش ثریا، به او فحاشی می‌کند و او را از خود بیزار کرده‌است. الهی دوست صدرالدینی که مردی خودساخته است عاشق ثریا می‌شود و کوشیده در دوران کودکی سیمیندخت، با نزدیک کردن خود به وی خلأ احساسی او را پر کرده و همچنین ثریا را از وضع او آگاه کند. فرح دوست همخانه ای سیمیندخت اهل لاهیجان است. خانواده ای پدرسالار دارد که بی اجازه وی تصمیم بر ازدواجش گرفته‌اند، اما وی با بیژن ارتباط عاطفی دارد. بیژن در نهایت وی را رها کرده و خواستگاریش از وی را انکار می‌کند. فرح که شخصیتی شاد داشته دست به خودسوزی می‌زند که توسط سیمیندخت ناکام می‌ماند. پس از مرگ صدرالدینی، الهی ثریا را به ایران می‌آورد و مادر و دختر یکدیگر را پس از ۲۲ سال پیدا می‌کنند. فرهاد از خانواده ای سنتی و بازاری است و دلباخته سیمیندخت شده‌است. وی از سیمیندخت تقاضا می‌کند با خانواده اش آشنا بشود، اما سیمیندخت این تقاضا را رد می‌کند. فرهاد به خاطر نقشش در یک اعتراض دانشجویی از طرف کمیته انضباطی بازخواست می‌شود و چون حاضر به امضای تعهدنامه نمی‌شود، از تحصیل معلق می‌شود. وی که در آخرین روزهای تحصیل از سیمیندخت جدا شده‌است، پس از دو سال به دنبال وی به دانشگاه بازمی‌گردد تا از او درخواست ازدواج کند، اما سیمیندخت به آمریکا رفته و در آنجا ازدواج کرده و به تحصیل مشغول شده‌است. وی که دو سال بدون ارتباط با خانواده سنتی و پدرسالارش زندگی کرده، به ازدواجی اجباری برای خوشحالی پدرش که در بستر مرگ قرار دارد، تن می‌دهد.
شخصیت‌ها

شخصیت‌های محوری داستان چهار جوان به نام‌های فرهاد، سیمیندخت (سیندخت یا سیما)، فرح و بیژن و سه میانسال به نام‌های الهی، صدرالدینی (صدر) و ثریا هستند. فرهاد عاشق سیمیندخت است و فرح و بیژن نیز قرار است با یکدیگر ازدواج کنند. این چهار نفر دانشجویان معماری دانشکده هنرهای زیبای دانشگاه تهران هستند. صدرالدینی پدر سیمیندخت است و ثریا مادر وی که از صدرالدینی جدا شده و به آمریکا رفته‌است. الهی نیز دوست صدرالدینی است که دلباخته ثریا است.
نقد و بررسی

رمان نیمه غایب بارها مورد نقد و بررسی منتقدان ادبی قرار گرفته‌است.
فیروز زنوزی جلالی دربارهٔ رمان نیمه غایب گفته بود؛
نویسنده در رمان نیمه غایب وارد دنیای زنانه شده و موفق شده‌است، لایه‌های شخصیتی زن را به خوبی بیان کند. بستر و فکر اصلی رمان قوی نیست و موضوع از همان داستان‌های ژورنالیستی است. اما این اثر در عمق، سرگشتگی نسل امروز که بین سنت و تجدد معلق است را بیان می‌کند. یک نسل بی‌هویت سرگشته که نمی‌داند چه می‌خواهد.
احمد غلامی دربارهٔ این اثر گفته بود؛
از سال ۱۳۷۵ به بعد رمان‌های زیادی را داریم که به مسایل زندگی ایرانی، اجتماع ایرانی، فرهنگ ایرانی و آدم ایرانی تحت یک سیطره سیاسی خاص می‌پردازند؛ از سال ۱۳۷۵ تا ۱۳۸۰ زندگی روز و جریان‌های روز در آثار داستانی متبلور است. نکته مهم این است که نویسندگانی به زندگی شهری رویکرد تازه‌ای دارند؛ مثلاً رمان “نیمه غایب“ اثر حسین سناپور به زندگی شهری و آدم‌های متوسط و دانشجوها پرداخته شده که این‌ها می‌تواند در یک شکل هنری ماندگار باشند.
جوایز

حسین سناپور برای نگارش رمان نیمه غایب در رقابت‌های ادبی مورد توجه قرار گرفت.
کتاب سال ۱۳۷۸ و اثر برگزیده اولین دوره جایزهٔ مهرگان ادب
کتاب سال ۱۳۸۱ و اثر برگزیده جایزه یلدا شده‌است.
رویدادهای مرتبط

رمان نیمه غایب علاوه بر جلب توجه مخاطب‌هاو نیز منتقدان، در مقطعی توقیف شد. و همچنین بر اساس اقتباسی از این اثر نمایشی اجرا شده‌است.
نیمه غایب در مدت کوتاهی مورد استقبال قرار گرفته و به چاپ‌های متعدد رسید.این کتاب تا زمستان ۱۳۸۷ از سوی نشر چشمه به چاپ پانزدهم رسید، اما از آن چاپ به بعد، از سوی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی توقیف و غیرقابل انتشار تشخیص داده شد. انتشار مجدد این اثر از اوائل دهه نود خورشیدی از سر گرفته شد. چاپ بیست و یک این اثر سال ۱۴۰۰ منتشر شده‌است.
نویسنده نیمه غایب سال ۱۳۹۳ اعراض به ممنوعیت انتشار این اثر عنوان کرده بود.
با روی کار آمدن دولت  روحانی دو بار به توقیف رمان «نیمه غایب» که در سال ۱۳۸۸ توقیف شده بود اعتراض کردم و خواستار رسیدگی به این مسئله شدم. مان «نیمه غایب» ۱۰ سال در ایران به چاپ رسیده و در طول این مدت ۱۵ بار چاپ شده بود. اما در سال ۱۳۸۸ ایرادهایی به آن گرفتند و از آن پس تا به حال اجازه چاپ پیدا نکرده‌است.
نمایش «نیمه غایب» به نویسندگی و کارگردانی «آزاده گنجه» برداشتی آزاد از رمان «نیمه غایب» نوشته «حسین سناپور» است. نمایش «نیمه غایب» اثر برگزیده بخش خلاقیت، برندهٔ جایزه دوم کارگردانی و برندهٔ جایزه ایده برتر از یازدهمین جشنوارهٔ سراسری تئاتر تجربه است.
فهرست شهرهای ایتالیا
شهرهای ایتالیا

باری
بولونیا
برشا
کاتانیا
فلورانس
جنوا
مسینا
میلان
ناپل
پادوا
پالرمو
پارما
پروجا
پراتو
ریدجو کالابریا
رجو نل امیلیا
رم
تارانتو
تریسته
تورین
ونیز
ورونا
کنفدراسیون فوتبال اقیانوسیه

| 0 | 1 |
| --- | --- |
بنیان‌گذاری: ۱۵ نوامبر ۱۹۶۶ میلادی
گونه: ورزشی
هدف: گسترش فوتبال در قاره اقیانوسیه
ستاد: آوکلند، نیوزیلند
محدودهٔ فعالیت: اقیانوسیه
وبگاه: www.oceaniafootball.com
کنفدراسیون فوتبال اقیانوسیه (به انگلیسی: Oceania Football Confederation) یا به‌طور مخفف اُاف‌سی (به انگلیسی: OFC) یکی از شش کنفدراسیون قاره‌ای زیر نظر فیفا و نهاد اداره‌کننده فوتبال در اقیانوسیه است که در تاریخ ۱۵ نوامبر ۱۹۶۶ تشکیل شد.
اعضای این کنفدراسیون دارای ۱.۵ سهمیه برای حضور در جام جهانی هستند تیم برنده صاف به جام جهانی صعود می کند و نماینده  ی دوم این قاره برای حضور در جام جهانی باید در بازی پلی آف نماینده قاره دیگری را ببرد. تاکنون دو تیم نیوزیلند و استرالیا از این قاره موفق به حضور در جام جهانی فوتبال شده‌اند. این کنفدراسیون نماینده‌ای در جام کنفدراسیون‌ها هم داشت.
در این قاره مسابقات جام ملت‌های اقیانوسیه و لیگ قهرمانان اقیانوسیه برگزار می‌شود.
استرالیا پیشتر زیر نظر این کنفدراسیون فعالیت می‌کرد اما اکنون عضو کنفدراسیون فوتبال آسیا است. پس از خروج استرالیا از این کنفدراسیون، هیچ‌کدام از اعضا دارای لیگ حرفه‌ای کشوری نیستند.
اعضا > اعضای فعلی

کنفدراسیون فوتبال اقیانوسیه از ۱۱ عضو اصلی و ۳ عضو وابسته تشکیل شده‌است
| کد فیفا | اعضا | تیم ملی | تأسیس | عضویت فیفا | عضویت اواف‌سی | عضو IOC |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| ASA |  ساموآی آمریکا | (مردان، زنان) | ۱۹۸۴ | ۱۹۹۸ | ۱۹۹۸ | آری |
| COK |  جزایر کوک | (مردان، زنان) | ۱۹۷۱ | ۱۹۹۴ | ۱۹۹۴ | آری |
| FIJ |  فیجی | (مردان، زنان) | ۱۹۳۸ | ۱۹۶۴ | ۱۹۶۶ | آری |
| KIR |  کیریباتی | (مردان، زنان) | ۱۹۸۰ | N/A | ۲۰۰۷ | آری |
| NCL |  کالدونیای جدید | (مردان، زنان) | ۱۹۲۸ | ۲۰۰۴ | ۲۰۰۴ | نه |
| NZL |  نیوزیلند | (مردان، زنان) | ۱۸۹۱ | ۱۹۴۸ | ۱۹۶۶ | آری |
| NIU |  نیووی | (مردان، زنان) | ۱۹۶۰ | N/A | ۲۰۰۶ | نه |
| PNG |  پاپوآ گینه نو | (مردان، زنان) | ۱۹۶۲ | ۱۹۶۶ | ۱۹۶۶ | آری |
| SAM |  ساموآ | (مردان، زنان) | ۱۹۶۸ | ۱۹۸۶ | ۱۹۸۶ | آری |
| SOL |  جزایر سلیمان | (مردان، زنان) | ۱۹۷۹ | ۱۹۸۸ | ۱۹۸۸ | آری |
| TAH |  تاهیتی | (مردان، زنان) | ۱۹۸۹ | ۱۹۹۰ | ۱۹۹۰ | نه |
| TGA |  تونگا | (مردان، زنان) | ۱۹۶۵ | ۱۹۹۴ | ۱۹۹۴ | آری |
| TUV |  تووالو | (مردان، زنان) | ۱۹۷۹ | N/A | ۲۰۰۶ | آری |
| VAN |  وانواتو | (مردان، زنان) | ۱۹۳۴ | ۱۹۸۸ | ۱۹۸۸ | آری |
طرح مارشال

| 0 | 1 |
| --- | --- |
دیگر عنوان‌های کوتاه: قانون کمک خارجی ۱۹۴۸
عنوان بلند: اقدامی برای ارتقای صلح جهانی، رفاه عمومی، منافع ملی و سیاست خارجی ایالات متحده آمریکا از طریق اقدامات اقتصادی، مالی و سایر اقدامات لازم برای حفظ شرایط خارج از کشور که در آن نهادهای آزاد با شرط سازگاری با قدرت و ثبات آمریکا اجازه ی بقا خواهند داشت.
تصویب‌شده توسط: هشتادمین کنگره  ایالات متحده
اجرایی شده از: ۳ آوریل ۱۹۴۸
استنادها: استنادها
حقوق عمومی: صفحات ۸۰–۴۷۲
اساسنامهٔ بزرگ: 62 Stat. 137
تاریخچه قانون‌گذاری: تاریخچه قانون‌گذاری
پیشنهاد شده در مجلس سنا به عنوان S. 2202 مصوب مجلس سنا در ۱۳ مارس ۱۹۴۸ (71-19) مصوب خانه نمایندگان  در ۳۱ مارس ۱۹۴۸ (333-78) گزارش‌شده توسط کمیته کنفرانس مشترک در ۱ آوریل ۱۹۴۸؛ به توافق رسیده توسط مجلس نمایندگان در ۲ آوریل ۱۹۴۸ (321-78) و توسط مجلس سنا در ۲ آوریل ۱۹۴۸ (موافقت شد) امضا شده توسط رئیس‌جمهور هری ترومن در ۳ آوریل ۱۹۴۸: پیشنهاد شده در مجلس سنا به عنوان S. 2202 مصوب مجلس سنا در ۱۳ مارس ۱۹۴۸ (71-19) مصوب خانه نمایندگان  در ۳۱ مارس ۱۹۴۸ (333-78) گزارش‌شده توسط کمیته کنفرانس مشترک در ۱ آوریل ۱۹۴۸؛ به توافق رسیده توسط مجلس نمایندگان در ۲ آوریل ۱۹۴۸ (321-78) و توسط مجلس سنا در ۲ آوریل ۱۹۴۸ (موافقت شد) امضا شده توسط رئیس‌جمهور هری ترومن در ۳ آوریل ۱۹۴۸
ن ب و: ن ب و
کشورهایی که از طرح مارشال کمک دریافت کردند. ستون‌های قرمز مقدار نسبی کمک به هر کشور را نشان می‌دهد.
طرح مارشال (به انگلیسی: Marshall Plan) با عنوان رسمی برنامهٔ بازیابی اروپا (ERP)، یک طرح ابتکاری آمریکا بود که در سال ۱۹۴۸ برای ارائهٔ کمک‌های خارجی به اروپای غربی تصویب شد. پس از پایان جنگ جهانی دوم، ایالات متحده بیش از ۱۳ میلیارد دلار (معادل حدود ۱۱۵ میلیارد دلار در سال ۲۰۲۱) در برنامه‌های بهبود اقتصادی به اقتصادهای اروپای غربی منتقل کرد. این طرح جایگزین پیشنهاد قبلی برای طرح مورگِنتاوو شد و به مدت چهار سال از ۳ آوریل ۱۹۴۸ شروع شد. اهداف ایالات متحده بازسازی مناطق جنگ‌زده، رفع موانع تجاری، مدرن‌سازی صنعت، بهبود رونق اروپا و جلوگیری از گسترش کمونیسم بود. طرح مارشال کاهش موانع بین ایالتی و انحلال بسیاری از مقررات را الزام کرده و در عین حال افزایش بهره‌وری و اتخاذ رویه‌های تجاری مدرن را تشویق می‌کرد.
کمک‌های طرح مارشال بین کشورهای شرکت‌کننده تقریباً بر اساس سرانه تقسیم شد. مقدار بیشتری از این کمک‌ها به قدرت‌های صنعتی بزرگ داده شد، زیرا عقیدهٔ غالب این بود که احیای آن‌ها برای احیای عمومی اروپا ضروری است. سرانهٔ کمک تا حدودی بیشتر به کشورهای متفقین معطوف شد و برای کشورهایی که بخشی از متحدین بودند یا بی‌طرف مانده بودند کمتر بود. بزرگ‌ترین دریافت‌کنندهٔ پول طرح مارشال، بریتانیا بود (حدود ۵۰٪ از کل پول را دریافت کرد)، اما هزینهٔ هنگفتی که بریتانیا از طریق طرح «قرض-اجاره» متحمل شد تا قبل از سال ۲۰۰۶ به‌طور کامل به ایالات متحده پرداخت نشد. بیشترین سهم بعدی به آلمان غربی (۱۲٪) و فرانسه (۸٪) تعلق گرفت. حدود هجده کشور اروپایی مزایای طرح را دریافت کردند. اتحاد جماهیر شوروی با وجود پیشنهاد مشارکت، مزایای طرح را رد کرد و همچنین مزایای کشورهای بلوک شرق مانند رومانی و لهستان را مسدود کرد. ایالات متحده برنامه‌های کمکی مشابهی را در آسیا ارائه کرد، اما آن‌ها بخشی از طرح مارشال نبودند.
نقش طرح مارشال در بهبود سریع مورد بحث قرار گرفته است. حسابداری طرح مارشال نشان می‌دهد که این کمک‌ها فقط حدود ۳٪ از مجموع درآمد ملی کشورهای دریافت کننده را بین سال‌های ۱۹۴۸ و ۱۹۵۱ تشکیل می‌دادند که به معنای افزایش رشد تولید ناخالص داخلی کمتر از نیم درصد بوده است.
پایان جنگ

آغاز شکست‌های متوالی آلمان نازی در جبهه‌ها منجر به پیش گرفتن سیاست جنگ تام و در خدمت گرفتن تمام امکانات کشور برای جنگ شد. به این ترتیب بسیاری از شهرها و صنایع آلمان بر اثر بمباران مداوم ویران شدند و در نهایت این کشور در ۹ مه ۱۹۴۵ تسلیم شد. اوضاع دیگر کشورهای اروپایی نیز بهتر از این نبود. شهرها، صنایع و کارخانجات لهستان، ایتالیا، انگلستان، نروژ، فرانسه و بسیاری دیگر از کشورها متحمل خسارات و خرابی‌های فراوان شده بود. در واقع وضع تاریک اقتصادی و از هم گسیختگی اجتماعی جوامع اروپایی به همراه خطر قریب‌الوقوع همه‌گیری کمونیسم در قارهٔ سبز، انگیزه‌های کافی را در اختیار ایالات متحده برای کمک به بازسازی اروپا قرار می‌داد. جرج اف. کنان دیپلمات بلندپایهٔ آمریکایی دربارهٔ شرایط پس از جنگ و طرح جرج مارشال، وزیر امور خارجهٔ وقت ایالات متحده این‌طور اظهار نظر می‌کند:
اروپا در وضعیت آشفته‌ای قرار داشت. کسی می‌بایست کاری می‌کرد. اگر او (مارشال) ابتکار عمل را به دست نمی‌گرفت، کس دیگری این کار را می‌کرد.