stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
بیبی راننده
تولید > بدل‌کاری و طراحی رقص

درین پرسکات، کارگردان بدل‌کاری فیلم، بدل‌کاری‌های خودرویی بیبی راننده را بر عهده راننده بدل‌کاری پروژه، جرمی فرای، و گروهی از متخصصان گذاشت. این گروه پیش از اجرای صحنه‌ها در شهر، آن‌ها را در یک پیست واقع در آتلانتا تمرین می‌کردند. در جلسات تمرین، فیلم‌سازان با دوربین‌های مخصوص نصب شده روی خودرو که دارای ریل بودند، بدل‌کاری‌ها را ضبط می‌کردند. مکلیس پس از آن فیلم به دست آمده را با ویرایش کردن به قطعه‌های مختلفی تقسیم می‌کرد تا دقت بدل‌کاری‌ها در زمان ضبط افزایش یابد. فرای تعداد زیادی بدل‌کاری اجرا کرد، چرا که این بدل‌کاران می‌توانستند با آموزش مناسب، بدل‌کاری‌های سخت‌تر را هم اجرا کنند.
پرسکات بیبی راننده را به دلیل وجود بدل‌کاری‌های پیچیده، بزرگ‌ترین پروژه خود می‌دانست. برای مثال، یکی از صحنه‌ها شامل یک بار چرخش کامل خودرو به دور خود است که در آن فرای در یک کوچه باریک همراه با ترافیک، خودرو را ۱۸۰ درجه در جهت داخل و بیرون می‌چرخاند. این صحنه در پنج یا شش برداشت گرفته شد. پرسکات در همین باره گفت: «مسائل زیادی در ذهن شما جریان پیدا می‌کند. شما نمی‌خواهید جرمی صدمه بخورد. در کنار این، برای گرفتن این صحنه باید پول زیادی خرج شود. دوربین‌ها باید از سر راه کنار می‌رفتند تا هیچ‌کس صدمه نخورد.» یک مثال دیگر، صحنه تعقیب‌وگریز خودروها در بزرگراه است که در آغاز بیبی راننده رخ می‌دهد. این صحنه باید در مدت هشت ساعت فیلم‌برداری می‌شد، چون آن‌ها مجوز بستن بزرگراه میان‌ایالتی ۸۵ را نداشتند. با توجه به زمان محدود، فیلم‌سازان فقط یک ساعت قبل از آغاز فیلم‌برداری در صبح زود تمرین کردند. این صحنه شامل تعدادی از پرش‌های سرعتی، پرش از روی مانع و بدل‌کاری‌های دیگری بود که پرسکات و گروهش با در نظر گرفتن ترافیک بزرگراه، آن‌ها را با دقت برنامه‌ریزی کردند. همچنین ۵۰ خودرو با طرح خودروی پلیس باید با آرایش کاروان سواره تمام طول بزرگراه را اشغال می‌کردند. انتخاب خودروهای فرار با مشخصات موجود در فیلم‌نامه مطابقت داشت. این مشخصات شامل وصف‌ناپذیری و ترکیب مناسب خودروهای فرار با ترافیک اطراف، به گونه‌ای که شناخته نشوند، بود. با وجود این‌که رایت با توجه به داده‌های مربوط به سرقت‌های معمول، به دنبال یک تویوتا کورولا می‌گشت، در مرحله تولید از یک سوبارو امیپرزای سرخ‌رنگ استفاده شد، چون استودیو درخواست استفاده از خودرویی جذاب‌تر را داشت.
رایان هفینگتون ناظر طراحی رقص بود. او مسئول همگام‌سازی و متوازن‌کردن حرکات بازیگران و بدل‌کاران در بخش‌های رقص فیلم بود. با وجود فعالیت هفینگتون در صنعت موسیقی و همکاری‌اش با افرادی مثل سیا و آرکید فایر و دیگر هنرمندان، بیبی راننده نخستین فعالیت او در حوزه فیلم بود. این طراح رقص با کارهای سابق رایت آشنایی نداشت و فقط فیلم‌نامه را دیده بود، اما پس از طی مصاحبه اولیه، تحقیق روی این موضوع را آغاز کرد. در همان دیالوگ‌ها اولیه، این دو نفر دیدگاه هنری‌شان را با استفاده از موسیقی‌هایی با تمپوی متغیر و درام و ساختارهایی به عنوان الگو بیان کردند. در نخستین روز فیلم‌برداری، هفینگتون از قبل مشغول نظارت بر یکی از صحنه‌های دشوار فیلم بود که بیبی در آن با یک قهوه در دست در شهر می‌دوید. این صحنه حدود سه دقیقه طول کشیده و شامل ۵۰–۶۰ سیاهی‌لشکر بود. طراحی رقص دیگر صحنه‌ها گاه با توجه به تجربه سابق الگورت و فاکس در رقص، ساده‌تر بود. گروه تولید موسیقی را در حین تمرین هر صحنه توسط بازیگران در هر برداشت پخش می‌کردند.
تولید > طراحی صوت

ناظر ویرایش موسیقی فیلم، جولیان اسلتر بود که در زمان ورود به پروژه، نسخه‌ای از فیلم‌نامه را به همراه یک پرونده پی‌دی‌اف حاوی موسیقی‌های منتخب و یک آمیختن صدای اولیه دریافت کرد. اسلتر همکاری نزدیکی با ویرایش‌گر موسیقی فیلم، بردلی فارمر داشت. این دو هر قطعه موسیقی را به یک نقشه تمپوی منحصر به فرد تبدیل می‌کردند تا بتوان قطعه‌ها را در هر زمان هماهنگ کرد. این فرایند نیازمند مقیاس زیروبمی تکرارشونده بود تا موسیقی‌ها ناهماهنگ و غیرمعمول نشوند. یکی از وظایف اولیه آنان ساختن صدای وزوز گوش بیبی بود. اسلتر و فارمر موسیقی‌های متعددی از لطیف تا قوی و شدید را آزمایش کردند. بر همین اساس، آنان توانستند تکرار یک آمیختن صدا را برای مطابقت با نوع موسیقی تنظیم کنند. شدت وزوز گوش بیبی در آمیختن صدا بستگی به حال او داشت. برای مثال، هر قدر او مضطرب‌تر می‌بود، صدای زنگ باید بلندتر می‌شد. مدیریت تغییرات تمپو با استفاده از جلوه‌های صدا مشکل‌ساز شد. اسلتر در این باره گفت: «بردلی نحوه کار موسیقایی را به من نشان داد [...] که چگونه شلیک اسلحه با یک طبل بزرگ به گونه‌ای نه چندان واضح شبیه‌سازی می‌شود. برای هر لایه موسیقایی، لایه غیرموسیقایی دیگری هست و به این ترتیب شما فقط گاهی آن [لایه] را درک می‌کنید.» پیچیده‌ترین چالش گروه صوت، صحنه دویدن بیبی با قهوه بود. این صحنه که در ۲۵ برداشت گرفته شد، شامل جلوه‌های موسیقی لطیف موتورها، دیالوگ‌هایی با تغییرات ظریف و حساس و موارد دیگری بود. چالش دیگر، یکی از صحنه‌های پایانی بیبی راننده بود که بیبی در آن با برخورد گلوله به گوشش ناشنوا می‌شود. این صحنه نیازمند مجموعه بسامدهای جدید، صداهای متغیر و صداهای دیگری بود تا زاویه دید به‌هم‌ریخته بیبی را پررنگ‌تر کند.
گروه صوتی هشت روز وقت صرف ضبط جلوه‌های صوتی خودروها در پیست کرد. واتسون وو، ضبط‌کننده جلوه‌های صوتی، برای ضبط متحرک (صداهای شنیده شده از زاویه راننده و مسافر)، حدود شش میکروفون روی هر خودرو نصب کرد: یکی روی بخشی از موتور، یکی روی رادیوی داشبورد، دو تا در نزدیکی اگزوزها و دوتا در محفظه موتور. جیمز پیترسون، متصدی صداهای بلند، برای ضبط جانبی، هر خودرو را با یک میکروفون دراز دنبال کرده و هم‌زمان از تجهیزات استریوی XY برای ضبط سروصدای خودروهای عبوری استفاده می‌کرد. اعضای گروه آمیختن اولیه صوت را در توکنهام استودیوز واقع در لندن انجام دادند، اما آمیختن نهایی صدا در مجموعه گلدکرست فیلمز انجام شد.
تولید > موسیقی

مقالهٔ اصلی: بیبی راننده (موسیقی متن)
رایت و پرایس ایده‌هایشان را در مرحله پیش‌تولید به اشتراک گذاشتند و ده موسیقی را به عنوان الگوی جهت‌گیری موسیقایی پروژه انتخاب کردند. تعداد تمام آهنگ‌های ثبت شده توسط فیلم‌سازان در رایت موزیک، ۳۶ عدد بود که خیلی از آن‌ها قبل از فیلم‌برداری در فیلم‌نامه گنجانده شده بودند. رایت نمی‌توانست برای چند آهنگ هیپ هاپ و الکترونیک خاص که در فیلم‌نامه هم نوشته شده بودند مجوز استفاده را دریافت کند، چرا که آن‌ها شامل نمونه‌برداریهای غیر واضح بودند. در آن زمان، او وضعیت ثبت نمونه‌ها را دنبال کرد و به جای استفاده مستقیم، در موسیقی متن از آن‌ها استفاده کرد. دنجر ماوس و کید کوالا تنها آهنگ‌های اصلی آلبوم، «مرا دنبال کن» و «آیا آهسته بود؟» که با همکاری ران د جولز و بیگ بوی تهیه شده بودند را به ثبت قانونی رساندند. کید کوالا «آیا آهسته بود؟» را با استفاده از تجهیزات آنالوگ ساخت، که شامل نمونه‌هایی از دیالوگ‌ها اسپیسی هم هست. یکی از زیرشاخه‌های کلمبیا رکوردز موسیقی متن بیبی راننده را در ۲۳ ژوئن ۲۰۱۷ روی صفحه گرامافون و لوح فشرده عرضه کرد. آلبومی متشکل از محتوای عرضه‌نشده هم در ۱۳ آوریل ۲۰۱۸ معرفی شد.
تولید > پس از تولید

کار فیلمبرداری فیلم از تاریخ ۱۷ فوریه ۲۰۱۶ آغاز شد و در تاریخ ۱۳ مه به پایان رسید. بیبی راننده تماماً در شهر آتلانتا واقع در ایالت جورجیا فیلمبرداری شد. پل مکلیس وظیفه تدوین فیلم را بر عهده داشت. استیون پرایس که پیش‌تر در فیلم ته دنیا با رایت همکاری کرده بود و برای ساخت موسیقی متن فیلم جاذبه جایزه اسکار را برنده شده بود هم آهنگسازی فیلم را بر عهده گرفت.
مضامین

رایت تغییرات خلق‌وخوی بیبی را به عنوان عامل محرک مضمون فیلم می‌داند. از نظر دیوید سیمز از آتلانتیک، گوشه‌گیری بیبی در ابتدای فیلم، ناشی از وابستگی او به موسیقی است که از آن برای فرار از آشوب دنیای اطراف و وزوز گوش خود استفاده می‌کند. تنها به دلیل وظیفه او برای محافظت از دبورا، جوزف و اعضای گروهش در برابر یک تهدید قریب‌الوقوع است که بیبی در نهایت مجبور می‌شود تا با واقعیت روبه‌رو شده و چشم‌پوشی از هرج‌ومرج اطرافش را کنار بگذارد. بیبی راننده مخصوصاً در اعتقاد قهرمانانه به سرنوشت و داشتن شرارت محکم و بدون انعطاف، شامل برخی عناصر فیلم‌های گانگستری است.
در مورد شخصیت‌شناسی فیلم‌های رایت، بیبی درایور شدیداً تحت تأثیر نمادهای رنگی قرار می‌گیرد. رنگ‌ها به صورت نمادین به کار رفته تا پرسونای هسته شخصیت‌ها را بازسازی کند. برای مثال، بیبی لباس‌هایی با رنگ یک‌نواخت و خسته‌کننده می‌پوشد که نشان دهنده دید سیاه‌وسفید او نسبت به جهان است. حساسیت سکوت او، در مقابل رنگ‌های روشن و پرجنب‌وجوشی قرار می‌گیرد که دیگر همتایانش را نمادین می‌کنند: قرمز نماد باتس، بنفش و صورتی نماد دارلینگ و آبی نماد بادی است. با جلو رفتن فیلم، فشار جرایم سازمان‌یافته به سطح بسیار بالا رسیده و کمد لباس بیبی دستخوش تغییروتحول می‌شود. در این زمان، او با پیراهن‌های خون‌آلود سفید مایل به خاکستری کم‌رنگ دیده می‌شود. کورتنی هافمن، طراح لباس فیلم، از خاکستری کم‌رنگ در کمد لباس بیبی استفاده کرد تا تلاش وی برای رهایی از دنیای جرم‌وجنایت را به تصویر بکشد. جاستین چنگ از لس آنجلس تایمز گفت که بیبی راننده اکتشافی از هویت و سبک شخصی است و نشان می‌دهد که اصطلاحات گفتاری چگونه وضعیت یک نفر را در جامعه بیان می‌کنند.
موضوع بحث اصلی دیگری که در نقدها مطرح شد، رفتار نژادی بیبی راننده بود. در قطعه‌ای از نقد کتاب‌های لس آنجلس، دیوید هالینگشید و جین هو ادعا کردند که جنبه‌های مشخصی از بیبی راننده، مثل انتخاب بازیگران و وابستگی فیلم به یک داستان «معصوم بودن نژاد سفید»، باعث شده تا یک زیرمتن با موضوع «آگاهی نژادی» و تفسیری دربارهٔ اصول اخلاقی استیلای فرهنگی به وجود آید.
انتشار > سینمایی

اکران اولیه و جهانی فیلم در فرش قرمز بیبی راننده در ۱۱ مارس ۲۰۱۷ در جشنواره جنوب از جنوب غربی واقع در آستین، تگزاس برگزار شد. ترایستار پیکچرز هزینه‌های کمپین تبلیغاتی را تقبل کرد. استراتژی تبلیغاتی آن‌ها شامل فعالیت گسترده در شبکه‌های اجتماعی، یک تور عمومی جهانی و ساخت چندین پوستر رنگارنگ و با سبک قدیمی از شخصیت‌ها بود. برنامه‌ریزی ابتدایی ترایستار و سونی برای عرضه بیبی راننده، عرضه آن در ماه اوت در آمریکای شمالی و بریتانیا بود، اما در یک حرکت غیرمعمول، استودیوها بیبی راننده را شش‌هفته زودتر و در ۲۸ ژوئن عرضه کردند، چرا که واکنش‌های دریافت شده در جشنواره فیلم از اشتیاق مخاطبان خبر می‌دادند. این تصمیم غیرعادی بود، چرا که اواخر تابستان معمولاً زمانی رقابتی نیست و تعداد زیادی از فیلم‌های با بودجه کم در این بازه عرضه می‌شوند.
انتشار > رسانه خانگی و برخط

بیبی راننده در ۱۲ سپتامبر ۲۰۱۷ توسط سونی پیکچرز اینترتیمنت عرضه شد و نسخه‌های دیسک بلو-ری، دی‌وی‌دی و 4K اولترا اچ‌دی در ۱۰ اکتبر همان سال منتشر شدند. نسخه عرضه فیزیکی دارای دو ساعت محتوای اضافه شامل پشت‌صحنه، تمرین‌های تولید، گالری استوری‌برد، تفسیر صوتی و نماهنگ «بلو سانگ» بود. در اولین هفته فروش فیلم در ایالات متحده، بیبی راننده با ۲۲۶٬۶۵۷ نسخه فروخته شده و کسب درآمد ۵٫۶ میلیون دلار، در رتبه دوم پرفروش‌ترین فیلم‌های دی‌وی‌دی و بلو-ری قرار داشت. آخرین آمارها نشان از فروش ۵۹۵٬۱۱۱ نسخه‌ای بیبی راننده دارند که مجموعاً معادل درآمدی ۱۸٫۹ میلیون دلاری است.
شبکه کابلی شوتایم حق پخش انحصاری بیبی راننده را در ایالات متحده دارد. مشترکان شوتایم می‌توانند این فیلم را از راه خدمات پخش برخط ببینند.
بازخوردها > باکس آفیس

بیبی راننده به‌طور کلی یک موفقیت اقتصادی تلقی می‌شود. با وجود افت عملکرد فیلم در چین، فروش آن در بازار آمریکای شمالی و اروپا تا پایان اکران سینمایی‌اش بسیار خوب بود. بیبی راننده ۱۰۷٫۸ میلیون دلار در ایالات متحده و کانادا فروخت و در دیگر نقاط جهان هم فروش ۱۱۹٫۱ میلیون دلاری داشت که مجموعاً فروش ۲۲۶٫۹ میلیون دلاری جهانی را رقم می‌زنند. با این آمار فروش، بیبی راننده تبدیل به چهل‌ودومین فیلم پرسود۲۰۱۷ و پرسودترین فیلم رایت تا به آن زمان شد. بخش حقوق رسانه‌ای ترایستار با دریافت ۵۱٫۵ میلیون دلار، مبلغ سرمایه‌گذاری شده خود را پس گرفت. این مبلغ خرج هزینه‌هایی مانند بازاریابی شده بود. چرخیدن دهان‌به‌دهان آوازه بیبی راننده و کاهش علاقه به مجموعه‌های بزرگ و پرخرج، از حیاتی‌ترین عوامل موفقیت فیلم در باکس آفیس شناخته می‌شوند.
نظرسنجی‌ها در ایالات متحده نشان‌دهنده پتانسیل بالای تجاری در تمام سنین بودند. نظرسنجی‌های سینماسکور که در شب افتتاحیه و در مقیاس +A تا F انجام شدند نشان از دریافت نمره −A داشتند. بیشتر مخاطبان جوان بودند. ۵۲٪ از آنان زیر ۲۵ سال و ۵۷٪ مرد بودند. دلایل اصلی مشاهده فیلم از نظر تماشاگران، صحنه‌های اکشن (۴۴٪)، بازیگران (۲۶٪) و کارگردانی رایت (۱۶٪) بود. پیش‌فروش ساعتی بلیت‌های فیلم، فروش تبدیل‌شوندگان: آخرین شوالیه را هم تحت‌الشعاع قرار داد. با وجود در نظر گرفتن بازخورد مثبت رسانه‌ها و حمایت شفاهی مردمی از بیبی راننده، پیش‌بینی‌ها در خصوص پایداری طولانی‌مدت موفقیت تجاری این فیلم اقتصادی در بازاری شدیداً رقابتی متناقض بودند. در اولین روز عرضه گسترده، این فیلم موفق شد ۵٫۷ میلیون دلار بفروشد که شامل ۲٫۱ میلیون دلار از پیش‌نمایش سه‌شنبه شب، و ۳٫۳ میلیون دلار در پنج‌شنبه همان هفته بود. با کنار زدن من نفرت‌انگیز ۳، بیبی راننده موفق شد تا در آمار باکس آفیس آخر هفته رتبه دوم را با ۳۰ میلیون دلار فروش در ۳٬۲۲۶ سینما به دست آورد. این عملکرد فراتر از انتظارات سونی برای آخر هفته بود و بهترین افتتاحیه در ایالات متحده بین تمام فیلم‌های رایت تا آن زمان بود. در دومین هفته اکران در ایالات متحده، آمار فروش باکس آفیس با ۳۶٫۷٪ سقوط به ۱۳ میلیون دلار رسید و بیبی راننده ۸٫۸ میلیون دلار دیگر در آخر همان هفته کسب کرد. در ۱۴ اوت، این فیلم در داخل ایالات متحده ۱۰۰ میلیون دلار فروخته بود. ترایستار اکران سینمایی فیلم را تا ۲۵ اوت تمدید کرد و از این راه توانست ۱٫۲ میلیون دلار از ۱٬۰۷۴ سینما کسب کند که رشدی ۳۴٪ نسبت به هفته قبل از آن محسوب می‌شد. اکران سینمایی بیبی راننده در آمریکای شمالی در ۱۹ اکتبر ۲۰۱۷ پایان یافت.
از ۲۸ ژوئن تا ۲ ژوئیه ۲۰۱۷، بیبی راننده در ۱۶ بازار جهانی عرضه شد. در آخر هفته، این فیلم با کسب رتبه دوم پس از من نفرت‌انگیز ۳ قرار گرفت. بیشترین فروش بیبی راننده در بریتانیا رخ داد و این فیلم در ۶۸۰ سینمای بریتانیا، ۳٫۶ میلیون یورو (۴٫۶ میلیون دلار) کسب کرد. در دومین هفته، فیلم ۱٫۸ میلیون دلار، و در سومین هفته فروش در بریتانیا ۲۶٪ افت در باکس آفیس را تجربه کرد. با توجه به آخرین آمار، بیبی راننده ۱۶٫۶ میلیون دلار در بریتانیا فروش داشته‌است. در مورد دیگر افتتاحیه‌ها، فیلم در استرالیا ۳٫۷ میلیون، در مکزیک و فرانسه ۱٫۷ میلیون، در آلمان و برزیل ۱٫۲ میلیون، در اسپانیا ۸۴۳٬۰۰۰ و در مالزی، ۶۲۰٬۰۰۰ دلار فروخت. در افتتاحیه فیلم در کره جنوبی در میانه سپتامبر، بیبی راننده ۳٫۱۲ میلیون دلار کسب کرد. فروش جهانی فیلم در ۳ سپتامبر از ۱۰۲٫۲ میلیون دلار فراتر رفته بود.
آینده

در ۵ ژوئیه ۲۰۱۷ و بعد از موفقیت‌های بسیار زیادی که فیلم در گیشه و در نزد مردم و منتقدان کسب کرد کمپانی سونی اعلام کرد در حال مذاکره با ادگار رایت است تا او قسمت دوم فیلم را نیز بسازد. چند ماه بعد و در تاریخ ۵ دسامبر ۲۰۱۷، ادگار رایت اعلام کرد کمپانی سونی نسبت به ساخت قسمت دوم اصرار دارد و برای همین، او قصد دارد تا نگارش فیلم‌نامه قسمت دوم فیلم را آغاز کند.
ادگار رایت در سال ۲۰۱۰
بیبی درایور عمدتاً در مرکز شهر آتلانتا فیلم‌برداری شد.
توکنهام استودیوز، لندن، سال ۲۰۱۰ آمیختن صدای اولیه فیلم در این مکان انجام شد.
بیبی راننده از رنگ‌ها برای نمایش پرسونای هسته شخصیت‌ها بهره می‌گیرد. رنگ‌های خنثی و یک‌نواخت بیبی (سمت چپ) در تقابل با رنگ‌های روشن و شاد باتس، دارلینگ و بادی قرار می‌گیرد.
انسل الگورت.
آتشکده نطنز

| آتشکده ساسانی | آتشکده ساسانی |
| --- | --- |
نام: آتشکده ساسانی
کشور: ایران
استان: استان اصفهان
شهرستان: نطنز
اطلاعات اثر: اطلاعات اثر
کاربری: آتشکده
دیرینگی: دوره ساسانیان
دورهٔ ساخت اثر: دوره ساسانیان
اطلاعات ثبتی: اطلاعات ثبتی
شمارهٔ ثبت: ۱۸۷
تاریخ ثبت ملی: ۱۸ تیر ۱۳۱۱
آتشکده ساسانی کوشک (نطنز) مربوط به دوره ساسانیان است و در قصبه(مرکز شهر) نطنز، خیابان مالک اشتر، کوی مسجد جامع، محله کوشک واقع شده‌است. آتشکده ساسانی نطنز که یکی از آتشکده‌های چهارطاقی متعلق به دوره ساسانی است، از مهمترین محورهای گردشگری این شهرستان محسوب می‌شود و در راستای محله باستانی کوشک، مسجد جامع، حسینیه تاریخی، گذر تاریخی و بازار سرپوشیده نطنز واقع شده‌است.
ساختار بنا

چهارطاقی در محوطه‌ای در حدود ۱۲۲ متر ایجاد شده‌است و از چهارتاق، چهار جرز آن بر روی دو سکو، که یکی بر فراز دیگری ساخته شده دیده می‌شود که ارتفاع مجموع دو سکو ۱۵/۲ متر و ابعاد حرزها ۶۷/۲ در ۷۸/۲ است و هر کدام پس نشستگی به ابعاد ۶۷ سانتیمتر دارد و بر روی آن در قسمت ساقه گنبد، گوشواره واقع شده‌است.
تنها ستون‌های ۴ گانه و طاق جنوبی و اندکی از لبه گنبد این آتشکده باستانی هنوز پابرجاست و سه طاق دیگر و سقف آتشکده بر اثر عدم رسیدگی سقوط کرده‌است. سالم‌ترین قسمت بنا ضلع جنوبی آن است که در آنجا دو گوشواره از چهارتاق، و یکی از تاقهای چهارگانه باقی مانده‌است.
مصالح بنا

آتشکده یا چارتاقی نطنز از مصالحی همچون قلوه سنگ رودخانه‌ای و ملات گچ و خاک ساخته شده‌است. برای کلاف کشی تاق‌ها الوار چوبی به کار رفته و از اندود گچ و کاهگل در پوشش بنا استفاده گردیده‌است و از سنگ‌های رودخانه در اندازه‌های بزرگ و مختلف و گل و گچ ساخته‌شده و بر تخت گاهی به ارتفاع ۲ متر قرارگرفته که اسکلت آن هنوز سالم و مشخص‌کننده قدمت بناست و سطح داخلی بنا دارای پوشش گچی بوده و برخی ستون‌ها نیز دارای پوششی خاص از گچ و گل می‌باشد.
ثبت ملی

این اثر در تاریخ ۱۸ تیر ۱۳۱۱ با شمارهٔ ثبت ۱۸۷ به‌عنوان یکی از آثار ملی ایران به ثبت رسیده‌است.
۲۶ دی

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| <<  | دی | دی | دی | دی | دی |  >> |
| ش | ی | د | س | چ | پ | ج |
| ۱ | ۲ | ۳ | ۴ | ۵ | ۶ | ۷ |
| ۸ | ۹ | ۱۰ | ۱۱ | ۱۲ | ۱۳ | ۱۴ |
| ۱۵ | ۱۶ | ۱۷ | ۱۸ | ۱۹ | ۲۰ | ۲۱ |
| ۲۲ | ۲۳ | ۲۴ | ۲۵ | ۲۶ | ۲۷ | ۲۸ |
| ۲۹ | ۳۰ |  |  |  |  |  |
۱۴۰۳ خورشیدی: ۱۴۰۳ خورشیدی
۲۶ دی سیصد و دومین روز سال در گاه‌شماری خورشیدی است. به پایان سال ۶۳ روز (۶۴ روز در سال کبیسه) باقی‌است.
رویدادها

۱۳۴۱ ـ مأموریت نیروی هوایی شاهنشاهی ایران برای حفظ صلح در کنگو
۱۳۵۷ - خروج محمدرضا پهلوی از ایران در پی بالاگرفتن تظاهرات مردمی
۱۳۵۷ - زمین‌لرزه ۱۳۵۷ قائن
۱۴۰۱ - تظاهرات ایرانیان در استراسبورگ
۱۴۰۲ - حمله ایران به پاکستان
زادروزها

۱۳۱۸ - هما دارابی، روان‌پزشک
۱۳۳۳ - محمدحسن ملک‌مدنی، سیاستمدار
۱۳۳۶ - عماد افروغ، نویسنده، سیاستمدار و جامعه‌شناس
۱۳۴۰ - افسانه بایگان، بازیگر
۱۳۴۷ - جواد افشار، کارگردان
۱۳۶۷ - مسعود ابراهیم‌زاده، بازیکن فوتبال
۱۳۷۷ - شاهین لرپری زنگنه، شطرنج‌باز
درگذشت‌ها

۱۳۳۹ - مهوش، خواننده
۱۳۶۰ - علی دشتی، نویسنده و دیپلمات
۱۳۶۵ - علی‌اکبر محمدی، خلبان و بازیکن فوتبال
۱۳۷۶ - محمود حلبی، بنیان‌گذار انجمن حجتیه
۱۳۸۵ - اردشیر حسین‌پور، از دانشمندان برنامه هسته‌ای ایران
۱۳۹۵ - رکن‌الدین خسروی، نویسنده
۱۳۹۶ - محمد کوثر، کارگردان
۱۳۹۷ - حسین محب‌اهری، بازیگر
احمد محمود رباطی

| احمد محمود رباطی | احمد محمود رباطی |
| --- | --- |
نماینده مجلس شورای اسلامی: نماینده مجلس شورای اسلامی
 :  
اطلاعات شخصی: اطلاعات شخصی
زاده: ۱۳۳۴ نصیرآباد، ایران
پیشه: فهرست نمایندگان دوره سوم مجلس شورای اسلامی
احمد محمود رباطی زاده ۱۳۳۴ نصیرآباد ، سیاست‌مدار، نماینده سابق دورهٔ سوم مجلس شورای اسلامی در حوزه انتخابیه شهرستان شهریار و رباط کریم بود.
مترو (فیلم ۲۰۱۱)

| 0 | 1 |
| --- | --- |
کارگردان: Bipin Prabhakar
تهیه‌کننده: دیلیپ
نویسنده: Vyasan Edavanakkadu
بازیگران: آر.ساراتکومار Nivin Pauly Bhagath Manuel سورش کریشنا Bhavana
موسیقی: شان رحمان
فیلم‌بردار: Sreeram
تدوین‌گر: Mahesh Narayanan
شرکت تولید: گراند پروداکشن
تاریخ‌های انتشار:  ۲۱ ژانویه ۲۰۱۱ (۲۰۱۱-0۱-۲۱)  
کشور: هند
«مترو» (انگلیسی: The Metro) فیلمی در ژانر مهیج است که در سال ۲۰۱۱ منتشر شد.
ابن عقیل

| ابن عقیل | ابن عقیل |
| --- | --- |
زادهٔ: ۱۶ اکتبر ۱۲۹۸ / ۹ محرم ۶۹۸ق قاهره
درگذشت: ۱۶ نوامبر ۱۳۶۷ / ۲۳ ربیع‌الاول ۷۶۹ق قاهره
ملیت:  مصری مملوکی، اصالتاً شامی
پیشه(ها): زبان‌شناس، ادیب، مفسر
آثار: «شرح ألفیه ابن مالک»
سبک: در ادبیات عربی: «دورهٔ اول مملوکی»
عنوان: بهاءالدین
ابن عقیل (نام اصلی: عبدالله بن عبدالرحمن بن محمد) (۱۶ اکتبر ۱۲۹۸ - ۱۶ نوامبر ۱۳۶۷م) زبان‌شناس، ادیب و مفسر مصری در سدهٔ هشتم هجری بود که به تدریس فقه، نحو، معانی، عروض نیز پرداخت. آثار او «التفسیر»، «مختصر الشرح الکبیر»، «الجامع النفیس فی الفقه»، «المساعد فی شرح التسهیل»، «شرح ألفیه ابن مالک» که با این اثر شهرت یافت.
میلادذوالقدر، پژوهشگر تاریخ، او را از بزرگان ادب و فقه دوره مملوکیان می‌داند.
ابوالفضل عمویی

| ابوالفضل عمویی | ابوالفضل عمویی |
| --- | --- |
نماینده مجلس شورای اسلامی دوره یازدهم: نماینده مجلس شورای اسلامی دوره یازدهم
دوره مسئولیت ۷ خرداد ۱۳۹۹ – ۶ خرداد ۱۴۰۳: دوره مسئولیت ۷ خرداد ۱۳۹۹ – ۶ خرداد ۱۴۰۳
حوزه انتخاباتی: تهران، ری، شمیرانات، اسلامشهر و پردیس
اکثریت: ۷۹۲٬۹۶۴
 :  
اطلاعات شخصی: اطلاعات شخصی
زاده: ۱۳۶۰ (۴۳ سال) دامغان، ایران
ملیت: ایرانی
پیشه: سیاستمدار
ابوالفضل عمویی (زاده ۱۳۶۰ دامغان) سیاستمدار ایرانی و دستیار ویژه رئیس مجلس شورای اسلامی و مدیرکل امور بین‌الملل مجلس شورای اسلامی از ۲۰ آبان ۱۴۰۳ است. وی نماینده مجلس یازدهم و سخنگوی کمیسیون امنیت ملی و سیاست خارجی مجلس شورای اسلامی بوده است.
سوابق سیاسی

عمویی توانست در یازدهمین انتخابات مجلس شورای اسلامی با کسب ۷۹۲ هزار و ۹۶۴ رأی، به عنوان نفر نهم از حوزه انتخابیه تهران، ری، شمیرانات، اسلامشهر و پردیس از استان تهران انتخاب گردد.
طبق آمار موجود در سامانه شفافیت آرای نمایندگان مجلس شورای اسلامی، در 2046 مورد عملکرد  ابوالفضل عموئی ثبت شده است؛ که بر همین اساس وی در 68 درصد جلسات حاضر بوده‌ و در 32 درصد نیز حضور نداشته‌ است. عموئی در مدت حضور خود در مجلس شورای اسلامی، در 1392 مورد رای‌گیری مشارکت کرده است، که از این تعداد 869 رای موافق، 260 رای مخالف و 15 رای نیز ممتنع بوده‌اند. وی در 248 مورد نیز، علی‌رغم حضور در مجلس، عدم مشارکت داشته‌ است.
آواز کار

مرتبط
آواز کار، کارآوا یا کارنوا که برخی آن را موسیقی کار نامیده‌اند، آواها یا واژگان آهنگینی هستند که انسان‌ها در زندگی روزمره و هنگام کار کردن یا فعالیت هنری، زمزمه می‌کنند. کارآوا گونه‌ای از ادبیات شفاهی است که بیشتر در فعالیت‌های گروهی، میان «سرخوان» و «هم‌خوان» ها اجرا می‌شود. کارهایی مانند قالی‌بافی، به آب انداختن لنج، چوپانی و کار در شالیزار، هر کدام کارآوای ویژه خود را دارند و اقتضائات هر فعالیت، بر موسیقیِ کارآوای آن نیز اثرگذار است. بیشتر کارآواها، ساده و بدون پیچیدگی هستند و موسیقی درونی آنها از گوناگونی بسیار برخوردار است. پژوهشگرانی که کارآوا را معادل ترانه‌های کار دانسته‌اند، کارآوا را در دستهٔ ترانه‌های عامیانه جای داده‌اند و آن را ویژهٔ فعالیت‌های اقتصادی زایا دانسته‌اند.
 در گذشته، کارهای گروهی با تکرار و با ریتم و هماهنگی صورت می‌گرفت، مثلاً زنان و دختران جوان که برای آوردن آب با کوزه (جَهله) به سر چشمه می‌رفتند، ضرب‌آهنگ مخصوصی را با نواختن بر کوزه‌ها حفظ می‌کردند تا خستگی کار را کاهش دهند. در بسیاری از شغل‌ها، از صداهای انسانی برای ایجاد ضرب‌آهنگ در انجام کار، استفاده می‌شد و این نواها به آواز و نغمه‌خوانی تبدیل شد.
تعاریف و دسته‌بندی‌ها

قدمت آواز کار تقریباً به بدو ثبت تاریخ برمی‌گردد و شواهد انسان‌شناسی نشان می‌دهد که همهٔ جوامع روستایی صاحب آن بوده‌اند. مدرن‌ترین تفاسیر از آوازهای کار هم شامل آوازهایی می‌شود که در حین کار خوانده می‌شوند و هم آوازهایی که دربارهٔ کار هستند، چرا که این دو دسته به هم پیوسته تلقی می‌شوند. «نورم کوهن» آوازهای کار را به این دسته‌ها تقسیم کرده‌است: خانگی، کشاورزی یا چوپانی، نیمه‌خوانی، آوازهای کار آفریقایی-آمریکایی، آوازها و سرودهای سرپرستی و آواز فروشندگان خیابانی. «تد جیویا» این دسته‌بندی را گسترش داده و آوازهای کشاورزی و چوپانی را به آوازهای شکار و کشت و گله‌رانی تقسیم کرد و آوازهای صنعتی یا پیش-صنعتی شامل نساج‌ها، کارگران کارخانه و دریانوردان، چوب‌بُرها، کابوی‌ها و معدن‌چیان را مورد توجه قرار داد. او همچنین آواز زندانیان و آوازهای کار مدرن را اضافه کرد.
ویژگی‌ها

انسان‌ها از ویژگی نظم‌بخشی کارآواها در فعالیت‌های تولیدی، بهره می‌گرفتند. نواهای قالی‌بافان، خرمن‌کوبان، مشک‌زنان، برنج‌کوبان و نمدمالان هماهنگی کامل با حرکت‌های لازم برای آن کار دارد. کارآوا، بازدهی مشاغل را نیز افزایش می‌دهد و موجب می‌شود که کارگر یا هنرمند، محصول یا اثر بهتری تولید کند. همچنین کارآوا یکی از سازوکارهای شناخته‌شده برای آسان‌سازی کارهای سخت و پرزحمت سنتی است. از سوی دیگر، کارآوا در فعالیت‌های گروهی موجب ایجاد شادی و شور و نشاط در محیط کار می‌شوند.

در سال‌های نه‌چندان دور، ایرانیان برای هر فعالیتی مانند نانوایی، دهقانی، آشپزی، جاجیم‌بافی، صیادی، قالی‌بافی، گلیم‌بافی، نمدمالی، کوچ، بنایی، شبانی، خانه‌داری، جاروکشی و حتی پذیرایی از مهمان، کارنوا داشته‌اند. شعرهای کارآوا بیان‌کنندهٔ احساسات و روحیات مردمان در هر خرده‌فرهنگ ایرانی در یک دورهٔ زمانی خاص بوده و کارآوای یک پیشه یا منطقهٔ خاص در جای دیگر اجرا نمی‌شود. ترانه‌های عامیانه، مردم‌پسند و سنتی در سازگاری با شرایط اجتماعی، فرهنگی و مذهبی، معمولاً تاریخ، سنت‌ها، اسطوره‌ها و قهرمان‌های ایران را ارج می‌نهند.

نواها و ترانه‌های کار معمولاً همراه با خوش‌بینی و امیدآفرینی هستند و برای همگان دلچسب و دلنشین به‌نظر می‌آیند. در بسیاری از ترانه‌های کار ایرانیان، چند عنصر معنایی، بیشتر دیده می‌شود که عبارت است از: سخن گفتن با گیاهان و حیوانات و ترغیب آنها به رشد و بازدهی بیشتر؛ گلایه از سخت‌گیری کارفرمایان یا ستم فرمان‌روایان؛ ذکر معشوق و گلایه از هجران یار و دوری راه؛ مناجات با خدا و پیشوایان دین و مذهب و یاری‌جستن از آنها برای تحمل خستگی و سختی کار و آرزوی برکت در تولید محصول؛ ترغیب کارورزان به شتاب در کار و افزودن تلاش؛ نکوهش تنبلی و کندی در کار؛ یادآوری سخت‌کوشی و پهلوانی علی بن ابی‌طالب با هدف توان‌افزایی و تاب‌آوری در برابر خستگی؛ بیان روند کار یا توصیف کار به‌همراه نام ابزار و لوازم آن.
کارآوای کشاورزی

آواهای کشاورزی در مراحل کاشت، داشت و برداشت، شامل ترانه‌های مربوط به فعالیت‌های گوناگون مانند آبیاری، بذرپاشی، خوشه‌چینی، خرمن‌کوبی و توزین محصول می‌شود. در فرهنگ بختیاری، برای برداشت یا درو کردن محصول که همراه با دشواری‌های فراوان است، کارآواهایی با آهنگ و مقام موسیقایی ویژه، شکل گرفته است که اصطلاحاً «بَوِرو» یا «بَرزِیَری» نامیده می‌شود و گسترده‌ترین و دل‌نشین‌ترین نوع ترانه در فرهنگ بختیاری به‌شمار می‌رود. در ابرکوه یزد، هنگام بیل‌زنی، یک نفر با خواندن مصرعی، دیگران را به گفتن عبارت «علی مرتضی» فرامی‌خواند تا روند خستگی را کندتر سازد. در کاشمر هنگام خرمن‌کوبی این اشعار را زمزمه می‌کنند: من و تو گندم یک خوشه بودیم/ من و تو آب یک رودخونه بودیم/ من و تو بسته بودیم عهد و پیمون/ کدوم ناکس تو را کرده پشیمون. در فریدن هنگام برداشت محصول، چنین می‌خوانند: یکی برزیگرم کارم درویه/ یکی دانه بکارم صد برویه/ از این لطف خدا مو شاکرستم/ که یک گندم دادم صد داد به دستم.