stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
کرسول
اثرات سلامتی

هنگامی که کرسول‌ها استنشاق می‌شوند، بلعیده می‌شوند یا روی پوست قرار می‌گیرند، می‌توانند بسیار مضر باشند. اثرات مشاهده شده در افراد شامل تحریک و سوزش پوست، چشم، دهان و گلو، درد شکم و استفراغ؛ آسیب قلبی؛ کم‌خونی؛ آسیب کبد و کلیه؛ فلج صورت؛ کما و مرگ است.
تنفس مقادیر بالای کرسول برای مدت کوتاهی منجر به تحریک بینی و گلو می‌شود. جدای از این اثرات، در مورد اثرات تنفس کرزول‌ها، به عنوان مثال، در مقادیر پایین‌تر در زمان‌های طولانی‌تر، اطلاعات بسیار کمی وجود دارد.
مصرف مقادیر زیاد آن منجر به مشکلات کلیوی، سوختگی دهان و گلو، درد شکم، استفراغ و اثراتی بر خون و دستگاه عصبی می‌شود.
تماس پوست با مقادیر بالای کرسول‌ها می‌تواند پوست را بسوزاند و به کلی انسانی یا حیوانی اثرات مضر کرزول‌ها را بر تولیدمثل نشان نداده‌است.
مشخص نیست که مصرف طولانی مدت یا تماس پوستی با مقادیر پایین کرسول چه اثراتی دارد.
ادارهٔ ایمنی و بهداشت حرفه‌ای حد مجاز قرار گرفتن در معرض این ماده را ۵ ppm (۲۲ میلی‌گرم بر متر مکعب) تعیین کرده‌است. بیش از میانگین وزنی هشت ساعته، در حالی که مؤسسهٔ ملی ایمنی و بهداشت شغلی محدودیت ۲٫۳ ppm (۱۰ میلی‌گرم بر متر مکعب) را توصیه می‌کند.
مرتبط
سندرم بیماری پس از ارگاسم

سندرم بیماری پس از ارگاسم، یک بیماری نادر در مردان است، که نشانه‌هایی از قبیل سوزش چشم‌ها، ضعف حافظه، ضعف عضلات، احساس درد در عضلات و خستگی و در برخی موارد سیاهی زیر چشم مشکلات روانی بعد از انزال ایجاد می‌کند. علایم چند روز تا یک هفته باقی می‌مانند.
علائم

علائم ممکن است شامل ترکیبی از موارد زیر باشد: درد شدید عضلات، سردرد خفیف یا شدید، احساس ضعف، خستگی، علایم شبه آلرژی، مانند عطسه، خارش یا سوزش چشم‌ها، و احتقان بینی. دیگر علایم شامل اختلال شناختی، ناراحتی شدید، اضطراب، حساسیت به نور و صدا، سختی در یادآوری کلمات، سختی در تمرکز و ارتباط اجتماعی برقرار کردن.
علایم اندکی پس از انزال شروع می‌شود و معمولاً چند روزی ادامه می‌یابد.
خیلی از این بیماران زودانزالی همیشگی را گزارش کرده‌اند.
تشخیص

هنوز بر سر معیارهای تشخیص این بیماری توافق نشده‌است. یک گروه پنج معیار اولیه برای تشخیص ارائه داده‌است.
یکی یا بیشتر از علایم زیر: احساس علایم آنفلوآنزا (مانند درد عضلات، عطسه، آبریزش بینی و…)، خستگی شدید، ضعف عضلات، تب یا تعریق، کج‌خلقی، مشکلات حافظه، مشکل در تمرکز کردن، نامنسجم سخن گفتن، خارش یا سوزش چشم‌ها؛
همهٔ علایم حداکثر تا چند ساعت بعد از انزال رخ دهد؛
علایم همیشه یا تقریباً همیشه، برای مثال ۹۰ درصد مواقع رخ دهد؛
بیشتر علایم ۲ تا ۷ روز برقرار است؛
علایم خودبه‌خود از بین می‌رود.
درمان

روش استانداردی برای درمان این بیماری وجود ندارد.
افراد مبتلا معمولاً از فعالیت جنسی پرهیز می‌کنند.
حیدر مستخدمین حسینی

حیدر مستخدمین حسینی (۱۳۳۵، مهدی‌شهر) اقتصاددان و کارشناس مدیریت و کارشناس بازار بورس‌وسرمایه ایرانی است که سابقهٔ فعالیت چندین‌وچندساله در وزارت امور اقتصاد و دارایی را نیز در کارنامه دارد.
او از مشاوران و تئوریسین‌های برنامه اقتصادی علی طیب‌نیا، وزیر امور اقتصاد و دارایی دولت یازدهم ایران نیز می‌باشد.[نیازمند منبع]
تحصیلات

وی دارای فوق لیسانس اقتصاد از دانشگاه علامه طباطبایی و فوق لیسانس صنایع از مرکز آموزش صنایع ایران و دکترای مدیریت از دانشگاه فنی آخن می‌باشد.
سوابق اجرایی

وی در دولت هشتم به عنوان معاون پارلمانی وزیر امور اقتصاد و دارایی وقت، ریاست هیئت مدیره بورس اوراق بهادار تهران را نیز بر عهده داشت.
وی بنیان‌گذار تابلوی معاملات بورس ایران در ساختمان بورس بوده است. مدیریت گروه صنعتی بهشهر[نیازمند منبع]، هیئت مدیره بانک رفاه[نیازمند منبع]، رئیس سابق هیئت مدیره بورس، مدیرعامل مؤسسه مالی و اعتباری توسعه[نیازمند منبع] و ... از دیگر سوابق وی است. وی مدیر معاونت مالی و اقتصادی سازمان گسترش ونوسازی صنایع ایران (ایدرو)، یک سازمان توسعه‌ای ایران می‌باشد.
عقاید، دیدگاه‌ها و طیف فکری

وی از جمله افرادی‌ست که معتقد به استقلال بانک مرکزی و تاثیرات مثبت آن بر اقتصاد می‌باشند.
بازیگر (فیلم ۱۹۹۲)

| بازیگر | بازیگر |
| --- | --- |
کارگردان: رابرت آلتمن
تهیه‌کننده: دیوید براون مایکل تالکین
نویسنده: مایکل تالکین
فیلمنامه‌نویس: مایکل تالکین
بازیگران: تیم رابینز سینتیا استیونسون گرتا اسکاکی پیتر گلگر بریون جیمز وینسنت دن آفریو ووپی گلدبرگ فرد وارد سیدنی پولاک ریچارد ای گرانت کریستوفر واکن جف گلدبلوم برت رینولدز مالکوم مک‌داول جولیا رابرتس بروس ویلیس سوزان ساراندون دین استاکول دینا مریل لایل لاوت  الکساندرا پاورز
موسیقی: توماس نیومن
تدوین‌گر: جرالدین پرونی
شرکت تولید: اونیو پیکچرز اسپلینگ انترتینمنت
توزیع‌کننده: فاین لاین فیچرز (ایالات متحده)
تاریخ‌های انتشار:  ۳ آوریل ۱۹۹۲ (۱۹۹۲-0۴-۰۳) (کلیولند)  ۱۰ آوریل ۱۹۹۲ (۱۹۹۲-0۴-۱۰)  
مدت زمان: ۱۲۴ دقیقه
کشور: ایالات متحده آمریکا
زبان: انگلیسی 
هزینهٔ فیلم: ۸ میلیون دلار
فروش گیشه: ۲۱٬۷۰۶٬۱۰۰ دلار
بازیگر (انگلیسی: The Player) فیلمی به کارگردانی رابرت آلتمن است که در سال ۱۹۹۲ منتشر شد. فیلمنامه این کار را مایکل تالکین بر اساس رمانی با همین عنوان از خودش نوشته‌است. داستان فیلم در مورد مدیر یک استودیو فیلم در هالیوود است که فیلم‌نامه‌نویسی که گمان می‌کند وی را تهدید به مرگ می‌کند را به قتل می‌رساند.
بازیگران

تیم رابینز - گریفین میل
سینتیا استیونسون - بانی شرو
پیتر گلگر - لری لوی
بریون جیمز - جوئل لویسون
وینسنت دن آفریو - دیوید کاهانی؟
ووپی گلدبرگ - کارآگاه ایوری
فرد وارد - والتر استاکل
سیدنی پولاک - دیک ملون
ریچارد ای گرانت - تاک اوکلی
جف گلدبلوم - روکو
جینا گرشان - ویتنی گرش
برت رینولدز - خودش
مالکوم مک‌داول - خودش
الیوت گولد - خودش
جولیا رابرتس - جولیا رابرتس
بروس ویلیس - بروس ویلیس
سوزان ساراندون - خودش
دین استاکول - اندی سیولا
دینا مریل - سلیا
متیو دنیس (بازیکن فوتبال)

| اطلاعات شخصی | اطلاعات شخصی | اطلاعات شخصی | اطلاعات شخصی |
| --- | --- | --- | --- |
نام کامل:  Matthew Timothy Dennis
زادروز:  ۱۵ آوریل ۲۰۰۲ ‏(۲۲ سال)
زادگاه:  منطقه همرسمیت و فولام لندن، انگلیس
پست:  مهاجم
اطلاعات باشگاهی: اطلاعات باشگاهی
باشگاه کنونی:  باشگاه فوتبال روچدیل (قرضی از باشگاه فوتبال میلتون کینز دونز)
شمارهٔ پیراهن:  ۲۲
باشگاه‌های جوانان: باشگاه‌های جوانان
۲۰۰۸–۲۰۲۰:  باشگاه فوتبال آرسنال
باشگاه‌های حرفه‌ای*: باشگاه‌های حرفه‌ای*
| سال‌ها |  باشگاه‌ها |  بازی† |  (گل)† |
| ۲۰۲۰–۲۰۲۲ |  باشگاه فوتبال نوریچ سیتی |  ۰ |  (۰) |
| ۲۰۲۱–۲۰۲۲ |  ← باشگاه فوتبال ساوتند یونایتد (قرضی) |  ۲۷ |  (۷) |
| ۲۰۲۲– |  باشگاه فوتبال میلتون کینز دونز |  ۳۴ |  (۵) |
| ۲۰۲۳ |  ← باشگاه فوتبال ساتون یونایتد (قرضی) |  ۱۰ |  (۰) |
| ۲۰۲۴– |  ← باشگاه فوتبال روچدیل (قرضی) |  ۰ |  (۰) |
 تعداد بازی‌ها و گل‌ها فقط مربوط به بازی‌های لیگ داخلی است و آمار به روز شده در تاریخ ۱۲:۲۶, ۱ نوامبر ۲۰۲۴ (UTC). :  تعداد بازی‌ها و گل‌ها فقط مربوط به بازی‌های لیگ داخلی است و آمار به روز شده در تاریخ ۱۲:۲۶, ۱ نوامبر ۲۰۲۴ (UTC). 
متیو دنیس (انگلیسی: Matthew Dennis؛ زادهٔ ۱۵ آوریل ۲۰۰۲) بازیکن فوتبال اهل انگلستان است که به صورت قرضی از باشگاه فوتبال میلتون کینز دونز برای باشگاه فوتبال روچدیل بازی می‌کند.
نورپردازی

در این ایستگاه قطار در پاریس از نور خورشید برای نورپردازی استفاده شده‌است.
نورپردازی شکوفه‌های گیلاس در ژاپن
یک نمونه نورپردازی معمارانه (نورپردازی میدان انار شهر فردوس) با اهداف زیبایی شناختی که به منظور تقویت اثر معماری، از رنگ بهره برده شده‌است و اثر تک رنگ را رنگی کرده‌است.
یک نمونه لوستر در دو حالت روشن و خاموش. جذابیت لوستر در هر دو حالت مشهود است. لوستر در حالت خاموش نقش یک عنصر زیبایی شناختی را ایفا می‌کند.
نورپردازی (به انگلیسی: Lighting) به‌کارگیری هدفمند نور برای رسیدن به جلوه‌های بصری یا زیبایی شناختی است. نورپردازی شامل استفاده از هر دو نوع منبع نور مصنوعی مانند لامپ‌ها و چراغ‌ها و همچنین نور طبیعی با بهره گرفتن از نور روز است. نورپردازی طبیعی (استفاده از پنجره، نورگیرهای سقفی یا طاقچه‌های نوری) گاهی به عنوان منبع اصلی نور در طول روز در ساختمان‌ها مورد استفاده قرار می‌گیرد. این می‌تواند به جای استفاده از نور مصنوعی، که عامل اصلی مصرف انرژی در ساختمان‌ها است، در مصرف انرژی صرفه‌جویی کند. روشنایی مناسب می‌تواند به بهبود عملکردها در فضا کمک کند، ظاهر فضا را بهبود ببخشد یا اثرات روانی مثبتی بر کاربران آن فضا داشته باشد.
انواع نورپردازی مصنوعی

نورپردازی مصنوعی را می‌توان به دو دسته کلی تقسیم کرد، که زیر دسته‌هایی نیز دارند:
نورپردازی معمارانه
نورپردازی کاربردی (روشنایی)
نورپردازی زیبایی شناختی
نورپردازی دکوراتیو
نورپردازی صحنه
کاربردها و ویژگی‌ها > نورپردازی تکنیکال Scotopic و Photopic

دید شب یا SCOTOPIC: در تاریکی درک رنگ اهمیت زیادی ندارد سلول‌های استوانه ای به خوبی کار می‌کنند، بیشترین حساسیت درک طیفشان در طول موج ۵۰۷ نانومتر است. تشخیص رنگ توسط چشم در شار نوری پایین امکان‌پذیر نیست و درک نور در این قسمت توسط گیرنده‌های میله ای چشم باید در زاویه تابش ۱۰ تا ۲۰ درجه نسبت به خط عمود بر سطح به صورت سایه روشن قرار بگیرند. اینن محدوده را دید شب می‌نامند.
سایه

یکی از مسائل بسیار مهم در نورپردازی سایه‌است، زیرا سایه‌ها به شدت می‌توانند به حس فضا کمک کنند. دو نوع مهم سایه وجود دارد که هر دو در ترکیب بندی سینمایی نقش مهمی دارند:
سایه پیوسته (Attached Shadow): هنگامی که بخشی از یک شی، جلوی تابش نور، بر بخش دیگر آن را بگیرد سایه ایجاد شده، سایه پیوسته‌است. برای مثال وقتی در اتاق تاریکی رو به روی شمعی می‌ایستید، بخش‌هایی از صورت و بدنتان در تاریکی قرار می‌گیرد. این پدیده سایه پیوسته‌است.
سایه افکنده (Cast Shadow): در همان مثال شمع، بدن شما جلوی تابش نور را می‌گیرد و سایه‌ای روی دیوار پشتی ایجاد می‌شود، این سایه، سایه افکنده‌است.
شدت

کیفیت نورپردازی به شدت نسبی نور بستگی دارد. به این ترتیب دو حد نورپردازی داریم:
نورپردازی سخت: همان‌طور که از نامش نیز پیداست، نورپردازی را سخت گویند که در آن از نورهای شدید استفاده می‌شود. برای مثال در طبیعت، آفتاب ظهر نور سخت ایجاد می‌کند. در نورپردازی سخت، سایه‌ها کاملاً مشخص و تند هستند و بافت‌ها و کناره‌های تیز ایجاد می‌شود.
نورپردازی نرم: در نورپردازی نرم، روشنایی‌ها پخشیده هستند و شدت نور به نسبت نورپردازی سخت کمتر و ملایم تر است. برای مثال نور آسمان ابرآلود، نرم است. در این نورپردازی، خطوط و بافت‌ها کمی نرم، پخشیدگی نور بیشتر و تضاد ملایم تری بین نور و سایه وجود دارد.
جهت

جهت نورپردازی، بر مسیری اشاره می‌کند که نور به شی می‌تابد. این مسیرها عبارت اند از:
نور جلویی: نوری که از رو به رو به سوژه می‌تابد.
نور پشتی: این نور از پشت موضوعی که قرار است فیلم‌برداری شود به آن می‌تابد و می‌تواند در زوایای مختلف از پشت بتابد برای مثال مستقیم، از بالا، از پهلو و… نور پشتی اگر همراه دیگر نورها نباشد اثری ضد نور دارد و سوژه را تاریک و تیره می‌کند. همچنین این نور کمک می‌کند خطوط مرزی مشخص شوند و سوژه از پس زمینه جدا شود.
نور پایین: نوری که از جلو و از پایین به سوژه می‌تابد برای مثال کسی که در کنار آتش نشسته و نور آتش از پایین چهره او را روشن می‌کند. از آنجا که نورپردازی از پایین، چهره را تحریف می‌کند، ممکن است برای خلق وحشت از آن استفاده شود.
نور بالا: نوری که از جلو و از بالا به سوژه می‌تابد. این نور اگر بر چهره بازیگر بتابد استخوان بندی صورت او را به خوبی نشان می‌دهد، به همین خاطر هر گاه فیلم‌ساز بخواهد حالت چهره و حس موجود در چهره بازیگر، نمایان شود از این نور استفاده می‌کند.
جهاتی که در اینجا گفته شد جهات اصلی هستند. کمی تغییر زاویه می‌تواند، جهات نوری دیگر و در نتیجه کاربردهای بیشتر ایجاد کند.
جشنواره نورپردازی لومینال فرانکفورت در سال ۲۰۱۲
نورپردازی کم‌شدت با مِه خفیف در سالن کنسرت باعث نمایان‌شدن نور لیزر می‌شود
نوری که از پشت بر چهره یک بازیگر تئاتر از یک منبع نور تابیده‌است
فدراسیون فوتبال آسیای مرکزی

| 0 | 1 |
| --- | --- |
کوته‌نوشت: CAFA
بنیان‌گذاری: ۹ ژانویه ۲۰۱۵؛ ۹ سال پیش (۲۰۱۵-09}})
گونه: سازمان ورزشی
ستاد:  دوشنبه، تاجیکستان
اعضا: ۶ عضو
رئیس:  رستم امامعلی
معاون رئیس:  محمد یوسف کارگر
دبیرکل:  اولوغبک کریموف
سازمان مادر: کنفدراسیون فوتبال آسیا
وبگاه: www.the-cafa.com
فدراسیون فوتبال آسیای مرکزی یا کافا (مخفف: CAFA) اتحادیه‌ای از فدراسیون‌های فوتبال ۶ کشور ایران، قرقیزستان، افغانستان، ترکمنستان، تاجیکستان و ازبکستان در منطقه آسیای میانه است که در سال ۲۰۱۴ برپا گردید. اگرچه که پیش از پدیدآمدن این فدراسیون، پیش‌بینی بر عضویت فدراسیون کشورهای پاکستان[نیازمند منبع] و مغولستان[نیازمند منبع] نیز بوده‌است. نیاز است گفته شود با این که فدراسیون کشور قزاقستان در منطقه آسیای میانه است، به دلیل بودن در یوفا امکان پیوستن به کافا را ندارد. این فدراسیون به رهبری فدراسیون فوتبال ایران، عضو پیشین فدراسیون فوتبال غرب آسیا و فدراسیون فوتبال افغانستان، عضو پیشین فدراسیون فوتبال جنوب آسیا ایجاد شده‌است. این نهاد برگزارکننده مسابقه‌های قهرمانی فوتبال آسیای مرکزی یا همان کافا است.
عضوها

عضوها این فدراسیون عبارتند از:
ایران (عضو بنیان‌گذار)
افغانستان (عضو بنیان‌گذار)
تاجیکستان
ترکمنستان
قرقیزستان
ازبکستان
پیشینه

فدراسیون‌های شش کشور در ۱۰ مه ۲۰۱۴ با سرپرست ای‌اف‌سی شیخ سلمان در‌باره توانایی ایجاد یک بخش تازه در فوتبال آسیا گفت‌و‌گو کردند. این انجمن‌ها با ابتکار ایران و افغانستان و به‌دست سرپرست ای‌اف‌سی فراخوانده شدند. در گرد‌هم‌آیی ویژه ای‌اف‌سی در روز ۹ ژوئن ۲۰۱۴ در سائو پائولو، برنامه بخش تازه بر‌نهاده شد.
جایگاه فدراسیون‌های عضو در فیفا

| رده در کافا | رده در فیفا | دگرگونی نسبت به رده‌بندی پیشین | کشور | شمار |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| ۱ | ۲۰ |  |  ایران | ۱۶۱۳/۹۶ |
| ۲ | ۶۴ |  ۲ |  ازبکستان | ۱۳۸۶/۵۸ |
| ۳ | ۹۹ |  |  تاجیکستان | ۱۲۱۶/۷۶ |
| ۴ | ۱۰۰ |  ۴ |  قرقیزستان | ۱۲۱۳/۶۰ |
| ۵ | ۱۴۳ |  ۲ |  ترکمنستان | ۱۰۷۲/۵۲ |
| ۶ | ۱۵۱ |  ۷ |  افغانستان | ۱۰۳۶/۹۲ |
جام نوروز

مقالهٔ اصلی: جام نوروز
هم‌زمان با رسمی شدن بازی‌های جام عرب و برگزاری این رقابت‌ها در برنامه فیفا، کافا تصمیم به برگزاری بازی‌هایی مانند آن، با نام جام نوروز به عنوان میراث مشترک کشورهای کافا گرفت.
جام نوروز > برگزاری جام نوروز به میزبانی تهران

زمان برگزاری جام نوروز تا ماه آینده از سوی عضو‌های کافا اعلام می‌شود و کشور ایران نخستین میزبان آن است. حسن کامرانی‌فر دبیرکل فدراسیون فوتبال ایران همراه با روشن ایرماتف، پیشکسوت داوری آسیا از ازبکستان به عنوان مسئولان اجرایی اولین مسابقه منصوب شدند. بزرگ‌ترین چالش این مسابقه توافق با حامی مالی و زمان برگزاری مناسب است تا سطح کیفیت رقابت تضمین شود؛ این در حالی است که زمان احتمالی برگزاری این مسابقه با مسابقات فیفا و ای‌اف‌سی تداخل دارد و می‌تواند این مسابقات را با مشکل مواجه کند و موجب شود نه مردم و نه بنگاه‌های مالی میلی به آن نداشته باشند. با این حال باید دید فدراسیون فوتبال ایران چه تصمیمی در این رابطه خواهد گرفت.[نیازمند منبع]
چون که عید نوروز در کشورهای همچون آذربایجان و ترکیه نیز جشت گرفته می‌شود برای افزایش کیفیت جام نوروز آن‌ها هم می‌توانند در جام نوروز شرکت کنند.[نیازمند منبع]
جستار‌های وابسته

جام نوروز
قهرمانی فوتبال آسیای مرکزی
قهرمانی فوتبال زنان آسیای مرکزی
مسابقات قهرمانی فوتسال آسیای مرکزی
مسابقات قهرمانی فوتسال زنان آسیای مرکزی
عضو‌های کافا روی نقشه
سیم ششم

| سیم ششم | سیم ششم |
| --- | --- |
کارگردان: بهرام عظیمی
تهیه‌کننده: بهرام عظیمی
نویسنده: مهناز عادلی
موسیقی: فردین خلعتبری
شرکت تولید: مرکز گسترش سینمای مستند و تجربی
مدت زمان: ۱۴ دقیقه
کشور: ایران
زبان: فارسی 
سیم ششم یک فیلم پویانمایی کوتاه سیاه‌وسفید و سه‌بعدی به کارگردانی بهرام عظیمی است که داستان زندگی غلامحسین درویش، ملقب به درویش خان، یکی از نوازندگان سه‌تار و تار و یکی از آهنگسازان بنام ایرانی در دوره قاجار را روایت می‌کند.
داستان

درویش‌خان، نوازندهٔ سه‌تار و تار، شخصی بود که سیم ششم را به ساز تار اضافه کرد و عنوان این انیمیشن کوتاه سه‌بعدی هم به همین موضوع اشاره دارد. درویش خان که در این انیمیشن یک شخص خلاق و مخترع معرفی می‌شود، برای جلوگیری از یک‌نواختی موسیقی، سیم ششم را به تار اضافه می‌کند که در ابتدا برای این کار مورد تمسخر قرار گرفته و سپس طرح او مورد استقبال قرار می‌گیرد.
تولید

مهناز عادلی به پیشنهاد بهرام عظیمی، فیلم‌نامهٔ این پویانمایی را نوشته و مرکز گسترش سینمای مستند و تجربی سرمایه‌گذار آن است. به گفته کارگردان این انیمیشن کوتاه، ساخت آن یک سال و نیم زمان برده‌است.
نقدها

این انیمیشن بازتاب‌های متفاوتی داشته‌است که عموماً انتقادآمیز بوده‌است. در این نقدها به اتفاقات غیر واقعی در این انیمیشن اشاره شده‌است که ارتباطی با زندگی درویش خان ندارند، مثل نبوغ آمیز بودن افزودن سیم ششم به تار (که در واقع از سه‌تار تقلید شده بوده)، نوشتن موسیقی روی کاغذ، اختراعات عجیب درویش خان در این انیمیشن و... و بعضی از نقد ها نیز تحسین‌آمیز بوده‌است. در پی انتشار انتقادات به این انیمیشن، بهرام عظیمی پاسخی را منتشر کرد و از موضع خود در تغییرات تاریخی و نگاه فانتزی به زندگی درویش خان دفاع کرد. او در پاسخ خود، مسائل غیر واقعی مطرح‌شده در فیلم را ناشی از «اغراق برای جذابیت بیشتر اثر» از سوی خود و نویسنده اعلام کرده‌است.
ادموند اوبرایان

| ادموند اوبرایان | ادموند اوبرایان |
| --- | --- |
دی.او. ای (۱۹۵۰): دی.او. ای (۱۹۵۰)
زادهٔ: ۱۰ سپتامبر ۱۹۱۵ نیویورک سیتی، نیویورک
درگذشت: ۹ مهٔ ۱۹۸۵ (۶۹ سال) اینگل وود، کالیفرنیا(بیماری آلزایمر)
ملیت: آمریکایی
پیشه: هنرپیشه
سال‌های فعالیت: ۷۴–۱۹۳۶
همسر(ها): نانسی کلی (۴۲–۱۹۴۱) (طلاق) اولگا سن هوان (۷۶–۱۹۴۸) (طلاق) سه فرزند
فرزندان: بریجت، ماریا، براندن
ادموند اوبرایان (انگلیسی: Edmond O'Brien؛ زاده ۱۰ سپتامبر ۱۹۱۵ – درگذشته ۹ مه ۱۹۸۵) هنرپیشه اهل ایالات متحده آمریکا بود.
جوایز

جایزه اسکار بهترین بازیگر نقش مکمل مرد (۱۹۵۴)
جایزه گلدن گلوب بهترین بازیگر نقش مکمل مرد در دوازدهمین دوره (۱۹۵۴)
جایزه گلدن گلوب بهترین بازیگر نقش مکمل مرد در بیست و دومین دوره (۱۹۶۴)
بخشی از فیلم‌شناسی

گوژپشت نتردام (۱۹۳۹)
یک دختر، یک مرد و یک ملوان (۱۹۴۱)
پیروزی در پرواز (۱۹۴۴)
آدمکش‌ها (۱۹۴۶)
وب (۱۹۴۷)
گرمای سفید (۱۹۴۹)
زندگی دوم (۱۹۴۷)
دی.او. ای (۱۹۵۰)
دو همسری (۱۹۵۳)
ژولیوس سزار (۱۹۵۳)
۱۹۸۴ (۱۹۵۶)
صدای سوم (۱۹۶۰)
مردی که لیبرتی والانس را کشت (۱۹۶۲)
طولانی‌ترین روز (۱۹۶۲)
این گروه خشن (۱۹۶۹)
لوچانوی خوش‌شانس (۱۹۷۳)
مرگ

ادموند اوبراین در 9 می 1985 در بیمارستان سنت ارن در اینگلوود، کالیفرنیا بر اثر عوارض ناشی از بیماری آلزایمر در سن 69 سالگی درگذشت.
برج عیاران

برج عیاران، نام برجی تاریخی، مربوط به حکومت کوشانی‌های افغانستان است. این برج در جنوب غربی شهر بلخ افغانستان واقع شده و می‌توان آن را از خارج شهر مشاهده کرد.
موقعیت و ویژگی‌های برج

برج عیاران در یک و نیم کیلومتری جنوب غربی شهر بلخ واقع شده‌است؛ شکل آن مدور بوده و برای دفاع از شهر ساخته شده‌بود. سربازان و دیده‌بانان از فراز این برج به شهر بلخ تسلط داشته‌اند. در کنار برج، ساختمانی هشت ضلعی وجود دارد که از بنای زیبایی برخوردار است. در هنگام ورود به شهر بلخ، وقتی از دروازه نوبهار عبور کنید، در سمت چپ خود، برج را خواهید دید. قدمت این برج به قرن اول میلادی می‌رسد. این ساختمان از خشت پخته ساخته شده و هشت دیدگاه برایش تعبیه شده است.
ویچلوف، باستان شناس اروپایی، برج عیاران را چنین توصیف می‌کند: «برج بنایی است هشت ضلعی که قطر میدان فوقانی آن ۱۶ آرشین می‌باشد. میدان فوقانی برج را پنجره و دیواری احاطه کرده است. در داخل برج هشت ضلعی، دیوار هشت ضلعی دیگری بنا گردیده است که هشت راه دارد و قسمت مرکزی برج را سقفی حکاکی شده پوشانده است، از برج تمام شهر را می‌توان مشاهده نمود زیرا انحنای برج‌ها به سمت بخش آباد شهر ساخته شده‌است.» برج‌هایی در بخارا و سمرقند به نام عیاران وجود دارد.
ویرانی و مرمت

این برج بارها در اثر جنگ‌های صورت گرفته، آسیب دیده‌است و آخرین بار در زمان تیموری‌ها مرمت اساسی شده‌است. برج کنونی که در بلخ مورد توجه باستان شناسان قرار گرفته است، مربوط به ۲۰۰ سال پیش بوده، اما در همان موقعیت آثاری از برجی باستانی مربوط به دوره ابومسلم خراسانی یافت شده‌است. علاوه بر ویرانی‌هایی که به صورت طبیعی یا جنگ‌های سده‌های قدیمی بر این برج وارد آمده، جنگ‌های اخیر افغانستان نیز بر تن این اثر تاریخی، زخم زده و دچار ویرانی بخشی از آن شده‌است، که با بازسازی‌های صورت گرفته در سال ۱۳۸۵ شمسی، گنبد میانی این برج مرمت شده است.
عیاران

عیاران گروهی از مردمان سیستانی و خراسانی بودند که به هوشیاری مشهور بوده و آداب و رسوم خاصی داشته‌اند. این گروه در عهد بنی عباس شمار زیادی داشته‌اند.  پوهنمل سلطان محمد انصاری در کتاب ویژگی‌های جغرافیایی و تاریخی بلخ درباره علت نام‌گذاری این برج به عیاران، معتقد است که، وقتی ابومسلم خراسانی جسد علی بن ابی طالب را از نجف خارج کرده و به خراسان و سپس به بلخ منتقل کرد، جسد را برای مدتی کوتاه در این مکان (مکان برج) نگه داشته و سپس به مرکز بلخ و محلی که به مزارشریف و آرامگاه وی منتسب است، منتقل نموده و دفن کرد. به همین جهت به این منطقه عیاران به معنی جوانمردان، گفته می‌شود. در بررسی تاریخچه عیاران آمده است که عیاران طبقه‌ای از اجتماع ایران بودند که اصول اخلاقی و مبارزاتیِ ویژه‌ای را برگزیده و کمک به فقیران را پیشه خود ساخته بودند. عیاران گروهی بودند که طرفدار جوان‌مردی و بخشش و کمک به ضعیفان بودند و افرادی را که ظالم تشخیص می‌دادند را بدون اعتنا به قوانین حاکم مجازات می‌کردند و اموال آنان را بین مردم بذل و بخشش می‌نمودند. در مورد فرقه عیاران به جز گفته شده‌های بالا، گروهی بودند که سبک مبارزه‌ای خاصی داشتند آنان از سلاحی به نام مُعَیِّر که به ساق دستان خود می‌بستند از خود محافظت می‌کردند و دشمنان خود را با آن می‌کشتند مُعَیِر نوعی تیغه مکانیکی داشت که در زمان اولین رهبر این فرقه آریا خان عیار در زمان پادشاهی داریوش هخامنشی ساخته شد که هزار سال بعد حسن صباح این سبک مبارزه را با کمک ده عیار از جمله فرمانده منوچهر به فدائیان خود آموزش داد که متأسفانه تاریخ‌دانان این را در تاریخ ذکر نکرده‌اند.
ترابانت

Motor vehicle
| ترابانت | ترابانت |
| --- | --- |
دید کلی: دید کلی
شرکت: وب سچسنرینگ
تولید: ۱۹۵۷~۱۹۹۰ (آلمان شرقی) ۱۹۹۰~۱۹۹۱ (آلمان) ۳٫۷ میلیون تولید
بدنه و شاسی: بدنه و شاسی
شکل بدنه: ۲ در سدان (سالن،  لیموزین) ۲ در استیشن واگن (یونیورسال) بی در جیپ (کوبل‌واگن)
طرح‌بندی: موتور جلو-محور جلو
پیشرانه: پیشرانه
موتور: ۵۰۰ سی‌سی دو سیلندر دوزمانه (۱۹۵۷~۶۲) ۶۰۰ سی‌سی دو سیلندر دوزمانه (۱۹۶۳~۱۹۸۹) ۱٫۰ لیتری فولکس‌واگن پولو آی۴ چهارزمانه (۱۹۸۹~۱۹۹۱)
ابعاد: ابعاد
فاصله بین محورها: ۲٬۰۲۰ میلیمتر (۷۹٫۵ اینچ)
درازا: ۳٬۳۶۰ میلیمتر (۱۳۲٫۳ اینچ)
پهنا: ۱٬۵۰۰ میلیمتر (۵۹٫۰۶ اینچ)
ترابانت (به آلمانی: Trabant؛ تلفظ آلمانی ‎/trəˈbɑːnt/‎) یک خودرو است که از سال ۱۹۵۷ تا ۱۹۹۰ در آلمان شرقی سابق توسط شرکت خودرو سازی وب سچسنرینگ اتومبیلورکه زویکاو در تسویکاو زاکسن تولید می‌شد.
ترابانت خودرویی کوچک و ارزان‌قیمت بود که از پیشرانه ۲ سیلندر دو زمانه بهره می‌برد. این خودرو تا پس از فروپاشی دیوار برلین نیز تولید می‌شد.
در طول نزدیک به سه دهه بیش از سه میلیون ترابانت در آلمان شرقی تولید شد که این خودرو را به متداول‌ترین خودروی آلمان شرقی تبدیل نمود.
ترابانت ۸۰۰ آراس
بدنه این خودرو از مخلوطی از آشغال پنبه و صمغ رازیانه بود به نام دوروپلاست تا ماده‌ای ضدزنگ و ابدی باشد اما مشکل همین است که در طبیعت تجزیه نمی‌شود و در صورت سوختن بسیار سمی است و در تولید انبوه ترابانت به عنوان یکی از خودروهای مردمی مورد استفاده قرار گرفته بود از این رو بقایای ترابانت‌های فرسوده یا از وسط نصف شده و به استفاده‌های عجیب می‌رسیدند یا اینکه در کنار جاده‌ها منظره‌ای مانند یک خودروی زامبی ایجاد می‌کردند.
این خودرو به عنوان دومین خودروی مردمی آلمان پس از بیتل شناخته می‌شود.
طنزها

دربارهٔ ترابانت و کیفیت ساخت بدش جوک‌های زیادی به وجود آمده بود که در زیر به برخی از آنها اشاره شده
چطور یک ترابانت تهیه کنم؟ کافیست آدامست را به کف خیابان بچسبانی ترابانت به آن خواهد چسبید.
درازترین خودروی بازار چیست؟ ترابانت است. دو متر طول خودش و ده متر دود پشت سرش که جمعاً می‌شود دوازده متر.
بهترین ویژگی یک ترابانت چیست؟ اینکه در پشتش یک گرم کن نصب شده تا وقتی که آن را برای روشن شدن هول می‌دهی دستانت را گرم کند.
موتور

۲۶ اسب قدرت که ۲۱ ثانیه طول می‌کشید تا به ۱۰۰ کیلومتر در ساعت برسد که حداکثر سرعت اسمی آن بود البته برای مدل نو آن. موتور دوزمانه ۶۰۰سی‌سی این خودرو که با مخلوط بنزین و روغن کار می‌کرد (دقیقاً مشابه موتورهای گازی) بوی بدی مانند بیمارستان قدیمی می‌دهد.
ترابانت در جنگ سرد

در پایان جنگ سرد سال ۱۹۸۹ در تظاهرات گسترده صفی طولانی از ترابانت‌های دودزا پای دیوار برلین جمع شدند تا به غرب بروند و بوی دود آنها باعث تسلیم شدن مأموران مرزی شد و ترابانت به عنوان نماد شکستن دیوار بعداً روی باقیمانده دیوار نقاشی گرافیتی شد.
نسخه‌ها

ترابانت مدل‌های فراوانی دارد که به این قرارند:
پی۵۰، که با نام ترابانت ۵۰۰ هم شناخته می‌شود (تولید از ۱۹۵۷ تا ۱۹۶۲)
ترابانت ۶۰۰ (۱۹۶۲–۱۹۶۴)
ترابانت ۶۰۱ (۱۹۶۳–۱۹۹۱)
و نهایتاً ترابانت ۱٫۱، که در سالهای ۱۹۹۰ تا ۱۹۹۱ با موتور ۱٫۱ لیتری فولکس‌واگن عرضه می‌شد.
ترابانت ۱٫۱ تافته‌ای جدا بافته از خانواده ترابانت بود که با موتور فولکس واگن پولو (که نوع موتورش در زبان انگلیسی VW Polo نامیده می‌شد) و پس از به تاریخ پیوستن ترابانت‌های دو سیلندر دو زمانه با یک موتور چهار زمانه و به مدت یک سال به بازار عرضه شد.
نگارخانه

داخل ترابانت ۶۰۱
موتور دوزمانه ترابانت
ترابانت پی۵۰ که در سال ۱۹۵۹ ساخته شد.
ترابانت ۶۰۱ ارائه شده در سال ۱۹۶۳
خودروی مفهومی ترابانت پی۱۱۰۰
بسیاری از ترابانت‌ها پس از ۱۹۸۹ رها شده بودند. (این عکس در لایپزیگ، ۱۹۹۰ گرفته شده)
ترابانت ۱٫۱ با موتور چهارزمانه فولکس‌واگن پولو
ترابانت در رژه سالانه ترابانت‌ها در واشنگتن دی‌سی ۲۰۰۷
ترابانت به عنوان یک ماشین مسابقه
یک نمونه از ترابانت پی۵۰
ترابانت ۶۰۱ یک سواری لوکس بزرگ
نقاشی ترابانت روی دیوار برلین
اهالی برلین شرقی در حال ورود به برلین غربی از چک پوینت چارلی با ترابانت
نسخه سدان تربرای همیشه  ۶۰۱
نسخه استیشن واگن ترابانت ۶۰۱
نبرد نینوا (۶۱۲ پیش از میلاد)

| ن ب وجنگ‌های ماد و بابل با آشور | ن ب وجنگ‌های ماد و بابل با آشور |
| --- | --- |
 (بابل دوم  نبرد آرافا  سقوط تربیس  سقوط آشور  نبرد نینوا  سقوط حران) :  (بابل دوم  نبرد آرافا  سقوط تربیس  سقوط آشور  نبرد نینوا  سقوط حران) 
نبرد نینوا یا سقوط نینوا، نبردی بود که در ۶۱۲ پ.م. رخ داد. پس از شکست آشوری‌ها در نبرد آشور، ارتش متحد پادشاهی‌های ماد و بابل، نینوا را محاصره و مساحتی برابر ۷۵۰ هکتار از آن را غارت کردند. آشور دولتی قدرتمند و  غالب در غرب آسیا بود و سقوط نینوا منجر به نابودی امپراتوری آشور  در طی ۳ سال شد.
سوابق باستان‌شناسی نشان می‌دهد که نینوا در دهه‌ها و قرن‌های پس از این جنگ بشدت از جمعیت خالی شد و رونق خود را از دست داد.