stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
یونیزاسیون چندفوتونی با تقویت تشدیدی

(2+1) REMPI
یونیزاسیون چند فوتونی با تقویت تشدیدی یک تکنیک مورد استفاده در طیف‌سنجی اتم‌ها و مولکول‌های کوچک است. در عمل، می‌توان از یک لیزر قابل تنطیم برای دسترسی به یک حالت میانی برانگیخته استفاده کرد. قوانین انتخاب مرتبط با جذب دو فوتونی یا دیگر جذب‌های چند فوتونی با قوانین انتخاب برای انتقال تک فوتونی متفاوت است. تکنیک REMPI معمولاً شامل یک یا چند جذب فوتون تشدیدی به یک حالت میانی برانگیخته الکترونی است که به دنبال آن فوتون دیگری اتم یا مولکول را یونیزه می‌کند. شدت نور لازم برای انجام یک انتقال چند فوتونی معمولاً به‌طور قابل توجهی بیشتر از شدت نور جذب تک فوتونی است. به همین دلیل، جذب فوتون‌های بعدی اغلب بسیار محتمل است. اگر فوتون‌ها انرژی کافی برای عبور از آستانه یونیزاسیون سیستم منتقل کنند، یک یون و یک الکترون آزاد حاصل خواهد شد. در بسیاری از موارد، REMPI اطلاعات طیف‌سنجی‌ای را ارایه می‌دهد که ممکن است از روش‌های طیف‌سنجی تک فوتونی در دسترس نباشد. به عنوان مثال، ساختار چرخشی در مولکول‌ها به راحتی با این تکنیک قابل مشاهده است.
یونیزاسیون چند فوتونی با تقویت تشدیدی(REMPI) معمولا با استفاده از یک پرتو لیزری قابل تنظیم با فرکانس متمرکز تولید می‌شود تا یک پلاسمای حجمی کوچک ایجاد کند. در این فرایند، ابتدا m فوتون به‌طور همزمان توسط یک انم یا مولکول در نمونه جذب می‌شود تا آن را به یک حالت برانگیخته برساند. سپس n فوتون دیگر جذب می‌شوند تا یک جفت الکترون و یون تولید شود. فرایند موسوم به REMPI n+m یک فرایند نوری غیر خطی است که تنها در محدوده فوکوس پرتو لیزر رخ می‌دهد. یک پلاسمای کوچک در زندگی منطقه فوکوس لیزر تشکیل می‌شود. اگر انرژی فوتون‌های m با هیچ حالتی تطابق نداشته باشد، یک انتقال غیر تشدیدی می‌تواند با نقص انرژی ΔE رخ دهد. با این حال، احتمال باقی‌ماندن الکترون در آن بسیار کم است. برای مقادیر بزرگ ΔE، الکترون تنها در مدت رمان کوتاه Δt در آنجا باقی می‌ماند. اصل عدم قطعیت برای Δt برقرار است، جایی که ћ=h/2π و h ثابت پلانک است. این نوع انتقال و حالت‌ها به عنوان حالت‌های مجاری شناخته می‌شوند. برخلاف انتقال‌های واقعی به حالت‌هایی با طول عمر بالا. احتمال انتقال واقعی چندین مرتبه بزرگ‌تر از احتمال انتقال مجازی است، که این اثر به عنوان اثر تقویت تشدیدی شناخته می‌شود.
حالت‌های ریدبرگ

آزمایش‌هایی با شدت بالای فوتون می‌توانند شامل فرآیندهای چندفوتونی باشند که در آن‌ها مضارب صحیحی از انرژی فوتون جذب می‌شود. در آزمایش‌هایی که تشدید چند فوتونی رخ می‌دهد، حالت میانی اغلب یک حالت ریدبرگ با انرژی پایین است، و حالت نهایی معمولاً به یک یون منجر می‌شود. حالت اولیه سیستم، انرژیِ فوتون، تکانه زاویه‌ای و دیگر قوانین انتخاب می‌توانند به تعیین ماهیت حالت میانی کمک کنند. این رویکرد در طیف‌سنجی یونیزاسیون چندفوتونی با تقویت تشدیدی (REMPI) به کار گرفته می‌شود. این تکنیک به‌طور گسترده در طیف‌سنجی اتمی و مولکولی مورد استفاده قرار می‌گیرد. یکی از مزایای تکنیک REMPI این است که یون‌ها تقریبا با کارایی کامل قابل شناسایی هستند و حتی می‌توان زمان آن‌ها را برای تحلیل جرم نیز ثبت کرد. علاوه بر این، امکان کسب اطلاعات اضافی از طریق آنجا آزمایش‌هایی برای بررسی الکترون آزاد شده در این فرایندها نیز وجود دارد.
آشکارسازی مایکروویو

پراکندگی مایکروویو منسجم از الکترون‌ها در رشته‌های پلاسمای ایجاد شده توسط REMPI این قابلیت را اضافه می‌کند که گونه‌های یونیزه شده به صورت انتخابی با وضوح بالای مکانی و زمانی اندازه‌گیری شوند. این روش امکان تعیین غیر داخلی و بدون دخالت مستقیم پروفایل‌های غلظت را فراهم می‌کند، بدون نیاز به استفاده از کاوشگرهای فیزیکی یا الکترودها. ان روش برای شناسایی گونه‌هایی مانند آرگون، زنون، نیتریک اکسید، مونوکسید کربن، اکسیژن اتمی و رادیکال‌های متیل به کار رفته است. همچنین، این کاربردها در محیط‌های مختلف از جمله سلول‌های بسته، هوای آزاد و شعله‌های جوی انجام شده‌اند.
آشکارسازی مایکروویو بر اساس فناوری‌های هموداین یا هیتروداین صورت می‌گیرد. این فناوری‌ها با کاهش نویز به‌طور قابل‌توجهی حساسیت آشکارسازی را افزایش می‌دهند و امکان دنبال کردن تولید و تحول پلاسما در مقیاس زمانی زیر نانوثانیه را فراهم می‌کنند. روش آشکارسازی هموداین میدان الکتریکی مایکروویو آشکارشده را با منبع خودش ترکیب می‌کند تا سیگنالی متناسب با حاصل ضرب این دو ایجاد کند. فرکانس سیگنال از ده‌ها گیگاهرتز به کمتر از یک گیگاهرتز کاهش داده می‌شود تا بتوان سیگنال را تقویت و با استفاده از دستگاه‌های الکترونیکی استاندارد مشاهده کرد. به دلیل حساسیت بالای مرتبط با روش آشکارسازی هموداین، نبود نویز زمینه در محدوده مایکروویو، و قابلیت زمان‌بندی الکترونیک آشکارسازی به صورت هم‌زمان با پالس لیزر، نسبت سیگنال به نویز (SNR) بسیار بالایی حتی با منابع مایکروویو میلی‌واتی امکان‌پذیر است. این نسبت‌های بالای سیگنال به نویز اجازه می‌دهد رفتار زمانی سیگنال مایکروویو در مقیاس زمانی زیر چند نانو ثانیه دنبال شود. به این ترتیب، عمر الکترون‌ها در پلاسما قابل ثبت است. با استفاده از یک چرخش‌دهنده مایکروویو (Microwave Circulator)، یک گیرنده-فرستنده تک‌منظوره با استفاده از یک آنتن مایکروویو ساخته شده است که به‌طور قابل توجهی تنظیمات آزمایشگاهی را ساده می‌کند.
آشکارسازی در ناحیه مایکروویو نسبت به آشکارسازی نوری مزایای متعددی دارد. با استفاده از فناوری‌های هموداین یا هترداین، به جای توان، میدان الکتریکی آشکارسازی می‌شود که امکان رد نویز بسیار بهتری را فراهم می‌کند. برخلاف تکنیک‌های هترداین نوری، هیچ نیازی به تنظیم یا هم‌ترازی مرجع وجود ندارد. طول موج بلند مایکروویوها منجر به پراکندگی منسجم نقطه‌ای مؤثر از پلاسما در حجم کانونی لیزر می‌شود، بنابراین تطابق فاز اهمیت چندانی مدارد و پراکندگی در جهت عقب بسیار قوی است. مایکروویوهای زیادی می‌توانند از یک الکترون پراکنده شوند، بنابراین دامنه پراکندگی را می‌توان با افزایش توان فرستنده مایکروویو افزایش داد. انرژی کم فوتون‌های مایکروویو منجر به هزاران فوتون بیشتر در هر واحد انرژی نسبت به ناحیه مرئی می‌شود که به‌طور قابل توجهی نویز شات را کاهش می‌دهد. برای یونیزاسیون ضعیف که در تشخیص گونه‌های ردیاب معمول است، میدان الکتریکی اندازه‌گیری شده یک تابع خطی از تعداد الکترون‌هاست که مستقیما با غلظت گونه‌های ردیاب متناسب است. علاوه‌براین، در ناحیه طیفی مایکروویو، تابش پس‌زمینه طبیعی خورشید یا سایر منابع طبیعی بسیار اندک است. این روش می‌تواند برای شناسایی گونه‌های ناپایدار و رادیکال‌های کوتاه عمر مانند هیدروکسیل و نیتریک اکسید در زمان واقعی مورد استفاده قرار گیرد. ترکیب این دو تکنیک در سیستم‌های پیچیده، مانند مطالعات سوخت‌وساز یا فرآیندهای شیمیایی جوی، ابزاری کارآمد برای ارائه داده‌های جامع و دقیق از برهم‌کنش‌های اتمی و مولکولی ارائه می‌دهد.
ایران اکسپو (۲۰۲۴)

| ایران اکسپو نمایشگاه  ایران اکسپو | ایران اکسپو نمایشگاه  ایران اکسپو |
| --- | --- |
وضعیت: فعال
دسته: نمایشگاه تجاری
تاریخ: ۸ الی ۱۲ اردیبهشت ۱۴۰۳
محل برگزاری: نمایشگاه بین‌المللی در تهران
کشور: ایران
سال‌های فعالیت: از ۱۳۹۲ تا کنون
تجار و بازرگانان داخلی و خارجی: بازرگان هایی از چندین کشور دنیا ۸۰۰ شرکت صادراتی از ایران
وبگاه: https://www.iranexpo.co
ایران اکسپو نمایشگاهی از کالاهای جمهوری اسلامی ایران در حوزه صادرات است که برای ششمین بار در اردیبهشت ۱۴۰۳ در نمایشگاه بین‌المللی در تهران برپا شده است.
ریاست ستاد برگزاری ایران اکسپو را مجید تکبیری بر عهده دارد. این نمایشگاه در حوزه صادرات در هفت گروه کالایی برگزار می شود که شامل:‌ صنایع غذایی، کشاورزی و شیلات؛ صنعت؛ قالی دستباف؛ صنایع‌ دستی و گردشگری؛ دارو، تجهیزات پزشکی و محصولات شیمیایی؛ صنعت ساختمان و خدمات فنی و مهندسی و گروه پتروشیمی است.
تاریخچه

به گفته معاون کمیسیون‌ها، مجامع و شوراهای اتاق ایران، 
نمایشگاه ایران اکسپو (IRANEXPO)، برای اولین بار از سال ۱۳۹۲ در ایران برگزار شده است. این نمایشگاه در ادوار دیگری نیز برپا شده است که شامل پنج دوره بترتیب در سالهای ۲۰۱۳، ۲۰۱۷ ، ۲۰۱۸، ۲۰۱۹، ۲۰۲۳ میباشد.
وجه تسمیه

واژه اکسپو برگرفته شده است از کلمه انگلیسی Expo، و این لغت از کلمه Exposition اقتباس شده است که به معنی نمایشگاه می‌باشد.
بازداری

| بازداری، یک میراث انسانی زنده | بازداری، یک میراث انسانی زنده |
| --- | --- |
میراث فرهنگی ناملموس یونسکو: میراث فرهنگی ناملموس یونسکو
یک شهباز که روی دست بازدار نشسته است: یک شهباز که روی دست بازدار نشسته است
کشور: اتریش، ایران، بلژیک، کرواسی، جمهوری چک، فرانسه، آلمان، مجارستان، ایرلند، ایتالیا، ژاپن، قزاقزستان، کره، قرقیزستان، مغولستان، مراکش، هلند، پاکستان، لهستان، پرتغال، قطر، عربستان، اسلواکی، اسپانیا، سوریه و امارات متحده عربی
دامنه: Knowledge and practices
منبع: 1708
اطلاعات ثبت: اطلاعات ثبت
ثبت: 2021 (16th فصل)
فهرست: Representative
یک شاهین تربیت‌شده در حال شکار سیاه‌خروس حنایی، ۱۹۲۰
Hunting with a trained bird of prey
برای the album، Slechtvalk را ببینید.
بازداری یا شاهین‌داری (به انگلیسی: Falconry)، که گاهی به آن قوش‌بازی نیز می‌گویند، فن نگهداری و پرورش و تربیت پرنده شکاری و شکار کردن با آن است.
نام

در ادب فارسی نام این فن را بازداری، بازیاری، قوش‌داری، قوشچی‌گری و شکره‌داری گفته‌اند. مردم لرستان به این فن «بازاِشکار» می‌گویند. در سال‌های اخیر اصطلاح قوش‌بازی نیز به کار می‌رود که پیشینه‌ای در متن‌های قدیمی‌تر فارسی ندارد.
پیشینه > در ایران

بازداری و شاهین‌داری از سرگرمی‌های ایرانیان باستان بوده است. این مسئله در افسانه‌های سنتی ایرانیان نیز نمود داشته اشت: برای نمونه، شاهنامه، تهمورث را نخستین اهلی‌گرِ باز و شاهین می‌داند.
از آنجایی که در زبان عربی، برخی واژگان مربوط به بازداری ریشهٔ فارسی دارند، به نظر می‌رسد که خلفای اموی و عباسی تحت تأثیر ایران باستان به بازداری تمایل نشان دادند.
سلسله‌های تُرک‌تبار در ایران نیز چنین رسومی داشته‌اند. رسم بازداری تا همین اواخر در آسیای مرکزی رواج داشت.
در کتاب نوروزنامه، منسوب به عمر خیام، حیوان باز، یار و یاورِ شکارگر معرفی شده است.
پیشینه > دیگر مناطق

شواهدی از پرورش دادن و شکار با پرندگان شکاری در تمدن‌ها و فرهنگ‌های جهان موجود است. بیشتر گمان می‌رود که این فن در بین‌النهرین آغاز شده است، گرچه به نظر می‌رسد که مردمان صحرانشین آسیا نیز از گذشته‌های دور با این فن آشنا بوده‌اند. بازداری و شکار با پرندگان شکاری در ایران باستان رایج بوده است. پس از اسلام به ویژه در دوره صفوی ورزش ویژه شاهان و امیران شمرده می‌شد.
در زبان فارسی، کتاب‌هایی دربارهٔ این فن در دست است که به «بازنامه» معروف است. بازنامه ناصری که در دوره ناصرالدین شاه قاجار نوشته شده است، از این جمله است.
واژه‌های سنتی

جره
طوار
طبله
بهله
تولک کرده
زردچشم
سیاه‌چشم
قزل
طرلان
چرغ
بالابان
نگارخانه

یک بازدار به همراه پرنده شکاریش
پرنده شکاری یک قطری
ابزارآلات بازداری
یک بازدار سعودی
تبریزخاتون

تبریزخاتون یکی از روستاهای استان کردستان است که در دهستان چهل‌چشمهٔ بخش مرکزی شهرستان دیواندره واقع شده‌است.(جمعیت= ۳۰۰)
لازم به ذکر است زبان اهالی این روستا کردی سورانی می باشد
«: کمیته تخصصی نام نگاری و یکسان‌سازی نام‌های جغرافیایی ایران :». بایگانی‌شده از اصلی در ۲۹ اوت ۲۰۱۱. دریافت‌شده در ۱۹ ژوئیه ۲۰۱۱.
«نتایج سرشماری ایران در سال ۱۳۸۵». درگاه ملی آمار. بایگانی‌شده از روی نسخه اصلی در ۲۱ آبان ۱۳۹۲.
شیروم

| 0 | 1 |
| --- | --- |
این نقاشی با عنوان «سانگ‌باک» (상박؛ 相撲) که توسط کیم هونگ دو کشیده شده‌است، افرادی را نشان می‌دهد که در اواخر قرن هجدهم برای تماشای مسابقه شیروم دور هم جمع شده‌اند.: این نقاشی با عنوان «سانگ‌باک» (상박؛ 相撲) که توسط کیم هونگ دو کشیده شده‌است، افرادی را نشان می‌دهد که در اواخر قرن هجدهم برای تماشای مسابقه شیروم دور هم جمع شده‌اند.
همچنین شناخته شده: gakjeo; gakhui; gakryeok; gakgii; chiuhui; sangbak; jaenggyo
تاکید: گلاویز شدن
سختی: ورزش برخوردی
کشور مبدا: کره
پدیدآور: نامعلوم
والد: تاریخی
المپیک: خیر
| 0 | 1 |
| --- | --- |
شیروم: شیروم
هانگول: 씨름
هانجا: 相撲, 角抵
لاتین‌نویسی اصلاح‌شده: ssireum
مک‌کیون–ریشاور: ssirŭm
شیروم (کره‌ای: 씨름; لاتین‌نویسی اصلاح‌شده: ssireum) یا کشتی کره‌ای یک سبک کشتی و ورزش ملی باستانی کره است که در قرن چهارم آغاز شد. در ساختار مدرن، هر ورزشکار یک کمربند (ساتبا) می‌بندد که آن را به دور کمر و ران می‌پیچد. در این رقابت از یکسری تکنیک که آسیب یا صدمه کمی به حریف وارد می‌کند، استفاده می‌شود: رقیبان کمربند (ساتبا) یکدیگر را می‌گیرند و با آوردن هر قسمت از بالای زانوی بدن حریف به زمین، پیروز می‌شوند.
نگارخانه

ساتبا (پهلو)
ساتبا (جلو)
یک مسابقه شیروم در سال ۲۰۰۸
یک مسابقه شیروم در سال ۲۰۰۸
تاریخ معماری

«تاریخ معماری» به اینجا تغییرمسیر دارد. برای نشریه، تاریخ معماری (نشریه) را ببینید.
این مقاله تاریخچهٔ انواع و سبک‌های ساختمانی را شرح می‌دهد — «چه» چیزهایی ساخته شده‌اند. برای تاریخچهٔ ابزارها و تکنیک‌های ساخت و ساز — «چگونه» اشیاء ساخته شده‌اند تاریخچه ساخت‌وساز را ببینید.
تاریخ معماری
، نمونه‌ای از معماری ایرانی و هخامنشی
تاریخ معماری به زمانی بر می‌گردد که آدمی برای زندگی مجبور به ساخت سرپناه برای خویش بود. معماری از دوره‌های پیش از تاریخ اساسی‌ترین نیازهای بشری را همچون ساخت سرپناه و خانه برآورده کرده‌است. در عین حال معماری به دلیل قابلیت خلق طرح‌هایی در ابعاد بزرگ و با شکوه امکان یافته تا به عنوان واسط خود بزرگنمایی و نمایشی در خدمت افراد٬گروها یا کل جامعه قرار بگیرد.
به علاوه معماری بر خلاف ساختن ابزار مانند یک تبر سنگی یا یک جام سفالی تقریباً همک و تلاش جمعی صورت می‌گیرد و نه همت فردی٬در واقع نوعی فعالیت هدفمند و خلاق گروهی از افراد است که در درون یک محیط تاریخی خاص عمل می‌کنند. به همین علت معماری در طی زمان به هیچ وجه صرفاً یک مقوله مختص تاریخ هنر نبوده‌است. بلکه همیشه به عنوان عاملی مهم٬تاریخ اجتماعی نژادانسانی را نیز تحت تأثیر خود قرار داده‌است.
معماری نوسنگی

مقالهٔ اصلی: معماری نوسنگی
معماری نوسنگی، معماری دوران نوسنگی است. در جنوب‌غربی آسیا، فرهنگ نوسنگی درست بعد از ۱۰۰۰۰ سال قبل میلاد در سرزمین شام حضور پیدا کرد. و از آنجا به سمت شرق و غرب گسترش پیدا کرد. در آن‌جا فرهنگ‌های ابتدایی نوسنگی در آناتولی، سوریه و عراق در حدود ۸۰۰۰ ق.م. وجود داشت و اولین جامعهٔ تولیدکننده غذا ابتدا در جنوب شرقی اروپا در حدود ۷۰۰۰ ق. م؛ و در مرکز اروپا در حدود ۵۵۰۰ ق.م. به وجود آمد. البته با چند استثنا کوچک (سرمنشا تیشه‌های مسی و نیزه در منطقه «دریاچه‌های بزرگ» بود). مردم قاره آمریکا تا زمانی که اروپاییان با آن‌ها ارتباط پیدا کردند در مرحله نوسنگی در تکنولوژی باقی‌ماندند.
مردم دوران نوسنگی در سرزمین شام، آناتولی، شمال بین‌النهرین و آسیای میانه بناهای بزرگی بودند و از آجر برای ساخت خانه و دهکده‌های خود استفاده‌می‌کردند. در کاتال‌هویوک (مکانی در ترکیه امروزی)، خانه‌ها گچ‌کاری و رنگ شده بودند و با صحنه‌هایی از انسان و حیوان تزیین شده‌بودند. در فرهنگ نوسنگیِ مردم مالت در اطراف دریای مدیترانه، مردم در معابد مگالیتک به پرستش می‌پرداختند.
در اروپا، «خانه‌های بلند» از اندود و ترکه ساخته‌شده‌بود. مقبره‌های دارای تزئینات برای مردگان بناشده‌بود. این مقبره‌ها اختصاصاً در ایرلند زیاد هستند. جایی که در آن چندین هزار مقبره از این دست در آن هنوز موجود است. مردم نوسنگی در بریتانیا پشته‌های بلند و تالارِ مقبره برای مردگانشان و اردوگاه‌های کازوید و هنگ‌هایی برای معادن سنگ چخماق و یادمانی‌های کرسیوس می‌ساختند.
معماری خاورمیانه > معماری ایرانی

مقالهٔ اصلی: معماری ایرانی
کلیه بررسی‌ها و کاوش‌های باستانشناسی حکایت از آن دارد که سابقه معماری ایران به حدود هزاره هفتم قبل از میلاد می‌رسد. از آن زمان تاکنون پیوسته این هنر در ارتباط با مسائل گوناگون، به ویژه علل مذهبی، توسعه و تکامل یافته‌است.
معماری ایران دارای ویژگی‌هایی است که در مقایسه با معماری کشورهای دیگر جهان از ارزشی ویژه برخوردار است: ویژگی‌هایی چون طراحی مناسب، محاسبات دقیق، فرم درست پوشش، رعایت مسائل فنی و علمی در ساختمان، ایوان‌های رفیع، ستون‌های بلند و بالاخره تزئینات گوناگون که هر یک در عین سادگی معرف شکوه معماری ایران است.
معماری خاورمیانه > معماری مصر

مقالهٔ اصلی: معماری مصر باستان
طی ۱۰ هزار سال تمدن مصر باستان که در دره نیل واقع شده یکی از شاخص‌ترین تمدن‌های زمانه خود است. حتی امروزه آثار معماریی مانند مجسمهٔ ابوالهول و اهرام جزو میراث فرهنگی یونسکو محسوب می‌شوند. از ۵۵۰۰ تا ۲۸۰۰ سال قبل، فرمانروایان قدرتمند مصر بناهای عظیم و شگفت‌انگیز زیادی از جمله اهرام، آرامگاه‌ها و معابد زیادی در مصر ساختند که تا امروز پا برجاست. این بناها مانند اهرام جیزه نه تنها ابتدایی نیستند، بلکه معماری بسیار پیچیده و حیرت‌انگیزی دارند که هنر معماری و علم مهندسی سازندگان آن را اثبات می‌کنند. مصالح ساختمانی که مصری‌ها از آن استفاده می‌کردند عمدتاً انواع سنگ معدن و سنگ گرانیت بوده‌است که با قایق‌های عظیم از طریق رود نیل به مصر آورده می‌شده‌است. از جمله بناهایی که از معماری شگفت‌انگیزی برخوردارند می‌توان به دره شاهان و معبد حتشپسوت اشاره کرد.
معماری مصر باستان را منتقدان معماری به چندین روش دسته‌بندی کرده‌اند.
دسته‌بندی بر پایه مصالح
دسته‌بندی بر پایه دوره تاریخی
معماری بین‌النهرین

مقالهٔ اصلی: معماری بین‌النهرین
معماری بین‌النهرین دوره‌ای در تاریخ هنر است که در آن اهمیت نقش برجسته‌ها بیشتر شد، یکی از دلایل این امر آن بود که آشوریان قومی شمالی بودند و سنگ آنجا بیشتر یافت می‌شد. با این حال از آشور اغلب نقش برجسته باقی مانده‌است و تنها یک مجسمه. آثار دورهٔ آشور هم حالتی اسطوره‌ای دارند و هم حالتی زمینی و به قدرت پادشاهان می‌پردازند. صحنه‌های نبرد و جنگ در این دوره مشاهده می‌شود و نقش برجسته‌ها بسیار شلوغ هستند.
معماری آسیایی شرقی > معماری چین

مقالهٔ اصلی: معماری چینی
معماری چین نیز همانند سایر هنرهای آن از گستردگی و تنوع فراوان برخوردار است، هر چند آثار معماری آنان گاه به علت استفاده از مصالح کم دوام از بین رفته‌اند، ولیکن آنچه از این آثار باقیمانده، گویای این حقیقت است که آثار چین در حد معماری‌های مصر و بین‌النهرین و ایران باستان است. به‌طور کلی معماری چین شامل معابد (کنفوسیوسی، لائوتسه، بودایی) پاگودا، قصر، دیوار بزرگ چین، خانه و دیرها، آرامگاه‌ها و معابد صخره‌ای (غارها) است. معماری چین یگانه سیستم معماری در جهان است که ترکیب بندی چوبی عمده ان می‌باشد که تجلی بخش عمیق اصول اخلاقی چینی‌ها و دیدگاه‌های زیبائی، ارزش و طبیعت است.
معماری آسیایی شرقی > معماری هندوستان

مقالهٔ اصلی: معماری هندی
معماری آسیایی شرقی > معماری ژاپنی

مقالهٔ اصلی: معماری ژاپنی
معماری آفریقا

مقالهٔ اصلی: معماری آفریقا
تاریخ هنر و معماری آفریقا دوره وسیعی را پوشش می‌دهد: شروع آن از ۲۵۵۰۰ سال قبل از میلاد مسیح بوده و تا به امروز ادامه یافته‌است. اولین نمونه‌های آثارهنری در آفریقا تصاویر منقوش از حیوانات بر روی تخته سنگهایی هستند که در غارهایی در کشور نامیبیا کشف شده‌است. این تصاویر حیوانات که یا بر روی دیوار غارها کنده کاری شده یا نقاشی شده‌است، متعلق به سال‌های ۴۰۰۰ تا ۶۰۰۰ قبل از میلاد می‌باشد. معمولاً این نقاشی‌ها نشانگرمراسم آئینی و چگونگی تهیه غذا می‌باشند. جدیدترین مجسمه‌های شناخته شده در آفریقا متعلق به کشور نیجریه و مربوط به سال‌های ۵۰۰ قبل از میلاد تا ۲۰۰۰ بعد از میلاد می‌باشند که نمایانگر سرهای سفالی و تندیسهایی از انسان می‌باشند. بسیاری از نمونه‌هایی که در حال حاضر موجود مباشند مربوط به قرن ۱۴ تا ۱۷ هستند. گرچه آثارهنری که شناخته شده تر است مربوط به قرن ۱۹ و بعد از آن می‌باشد که نسبتاً جدیدترند.
معماری اروپا > معماری یونان باستان

مقالهٔ اصلی: معماری یونان باستان
معماری اروپا > معماری روم

مقالهٔ اصلی: معماری روم
در ابتدا رو میان در آلونک‌های چوبی به شکل بدوی زندگی می‌کردند. رومیان را می‌توان اولین شهرنشین‌هایی که از آپارتمان استفاده می‌کردند نامید. در روم ساختن ساختمان‌هایی با ارتفاع بیش از ۲۰ متر ممنوع بود. دلیل آن، جلوگیری از فروریختن ساختمان‌ها بود. معماران رومی بیشتر نیروی خویش را بر ساختن بناهای ضروری و عظیم و نقشه‌های کارآمد متمرکز کرده بودند. البته اینان نیز معبدهایی به تقلید از نقشه‌هایی که در آن‌ها عناصری از معماری یونانی و آتروسک به شیوه‌ای بی‌مانند ترکیب شده بودند ساختند. رومی‌ها برای اولین بار طاق‌های قوسی که با طاق ضربی بودند، را مورد استفاده و بهره‌برداری قرار دادند. به نظر می‌رسد استفاده از قوس را از ایرانیان آموخته باشند. کشف بتن معماری رومی را به شدت تحت تأثیر قرار داد. رومی از سنگ «مرمر» برای تزیین بنا استفاده می‌کرده‌اند. ضخامت سنگ را به قدری نازک انتخاب می‌کردند و بسیار شبیه کاغذ دیواری بود.
معماری اروپا > معماری رومی‌وار

مقالهٔ اصلی: معماری رومی‌وار
معماری رومانسک اصطلاحی است که جهت تشریح موضوعی از اروپا که معماری را در اواخر قرن ۱۰ تحت تأثیر قرار داد و در روش گوتیک دخالت خود در طول قرن ۱۲. روش رومانسیک در انگلستان به صورت سنتی‌تری به نام معماری نورمان خوانده شد.
معماری رومانسیک با کیفیت توده‌ای آن، دیوارهای ضخیمش، طاقهای گردش، پایه‌ها محکم، تاقهای فنری برج‌های بزرگ و دالان‌های تزئین شده‌اش شناخته شده‌است. هر ساختمانی شکل واضحی را نشان می‌دهد و به ندرت دارای نقشه‌های معمولی متقارن هستند بنابراین نمای کلّی آن‌ها نسبت به ساختمان‌های گوتیک که دنبالروش است ساده‌تر به نظر می‌رسد.
معماری اروپا > معماری گوتیک

مقالهٔ اصلی: معماری گوتیک
معماری گوتیک یکی از سبک‌ها و دوره‌های تاریخی معماری است. این سبک یک سبک مذهبی بوده که همواره در خدمت کلیسا بوده‌است.
آغاز پیدایش هیچ‌یک از شیوه‌های معماری را به دقت شیوهٔ گوتیک نمی‌توان تعیین کرد. هنر معماری گوتیک در میان سال‌های ۱۱۳۷ و ۱۱۴۴ (میلادی) در جریان بازسازی کلیسای سنت دنیس فرانسه پا به عرصه وجود گذاشت و تا اواسط قرن شانزدهم میلادی در اروپا معمول بود.
هنر گوتیک در میان دو دوره رمانسک و رنسانس واقع شده‌است و تا قبل از دوره مدرن گوتیک به عنوان یک صفت منفی به کار می‌رفت فیلاریته از آن به عنوان هنر فلاکت زده یاد می‌کند.
معماری اروپا > معماری رنسانس

مقالهٔ اصلی: معماری رنسانس
معماری رنسانس به معماری اروپا در سده‌های ۱۵ و ۱۶ میلادی (دورهٔ رنسانس) گفته می‌شود که از مشخصه‌های آن، نوزایی عناصر فرهنگی روم و یونان باستان بود. رنسانس (به انگلیسی: Renaissance) یا نوزایی، جنبش فرهنگی مهمی بود که آغازگر دورانی از انقلاب علمی و اصلاحات مذهبی و پیشرفت هنری در اروپا شد. عصر نوزایش، دوران‌گذار بین سده‌های میانه و دوران جدید است.
در میان موافقان با آن در دوره رنسانس، به معنای بازگشت به سوی سنت‌های کلاسیک هنر روم و یونان بود. در واقع، مخالفان سبک گوتیک معتقد بودند که می‌خواهند بار دیگر به سوی مؤلفه‌های هنری روم و یونان بازگردند و آن عناصر را احیا کنند.
اولین بار، واژه لفظ رنسانس را فرانسوی‌ها در قرن ۱۶ میلادی، به کاربردند. معمولاً شروع دوره نوزایش را در سده چهاردهم در شمال ایتالیا می‌دانند. خاستگاه رنسانس شهر فلورانس است. این جنبش در سده پانزدهم میلادی، شمال اروپا را نیز فراگرفت. رنسانس، یک تحول ۳۰۰ ساله‌است که در سال‌های ۱۳۰۰ از فلورانس ایتالیا شروع شد و در عرض سه قرن در سراسر اروپا انتشار و در انگلستان پایان یافت.
معماری اروپا > معماری باروک

مقالهٔ اصلی: معماری باروک
معماری باروک از ایتالیا شروع شد و قسمت اعظم اروپا را هم به زیر پوشش خود درآورد. تقریباً از اوایل قرن ۱۷ تا اواسط قرن ۱۸ در بیشتر کشورهای لاتین گسترش یافت. از نظر منتقدین قرن نوزدهم معماری باروک عبارت است از معماری کلاسیک منحط بی‌ساختار و دارای تزئینات نمایشی زیاد و عجیب و غریب است. در فرانسه سبک باروک با سبک کلاسیک تلفیق شد و پدیده معماری جدیدی به نام کاخ ورسای به وجود آمد. اشراف روسیه تحت تأثیر کاخ ورسای، کاخ سن پیترزبورگ را با معماری باروک ساختند. این سبک معماری در همه جای اروپا وجود دارد.
معماری اروپا > معماری روکوکو

در بین سال‌های ۱۶۵۰ تا ۱۷۹۰ میلادی که آخرین دوره معماری باروک به حساب می‌آید، معماران ساختمان‌های زیبای سفید رنگی با منحنی‌های زیبا ساختند. این بناها با کتیبه‌ها و اشکال هندسی و انگوری شکل تزیین داده شده‌است.
معماری اروپا > معماری نئوکلاسیک

در بین سال‌های ۱۷۳۰ و ۱۹۱۴ میلادی، معماران با الهام از سبک معماری دوره رونسانس و معماری کلاسیک بناهای جدیدی در بریتانیا، ایالات متحده آمریکا و اروپا خلق کردند که جزئیات زیادی از معماری یونان و رم باستان به عاریه گرفته بود.
معماری اروپا > معماری آرت نوو (هنر نو)

در دوره کوتاه سال‌های بین ۱۸۹۰ و ۱۹۱۴ میلادی، سبک هنری جدیدی در گرافیک و طراحی پارچه شکل گرفت که به سبک هنر نو مشهور است. این سبک هنری به معماری و طراحی داخلی هم راه پید کرد. بناها در این سبک از خطوط منحنی و کروی شکل، زیاد استفاده کرده‌اند.
معماری اروپا > معماری آرت دکو (هنر تزئینی)

در بین سال‌های ۱۹۲۵ و ۱۹۳۷، طراحی‌های زیگزاگ و خطوط عمودی تأثیری زیادی در هنر معماری داشت. بسیاری از طرح‌های زمینه‌ای که در سبک آرت دکو استفاده شده‌است، از مصر باستان الهام گرفته شده‌است.
معماری اروپا > معماری روزگار ویکتوریا

مقالهٔ اصلی: معماری روزگار ویکتوریا
معماری روزگار ویکتوریا یا عصر ویکتوریا یکی از گونه‌های سبک معماری است که در عصر ویکتوریا رواج داشته‌است. شاخصه دکوراسیون داخلی و طراحی داخلی دوران ویکتوریا «نظم و ترتیب و تزئینات» است. سبک ویکتوریایی یا ویکتورین سبک رایج دوران ملکه ویکتوریا است و معمولاً به عنوان سبکی پرکار و لوکس شناخته می‌شود. ویکتورین سبکی است که دقیقاً در نقطه مقابل مینیمالیسم قرار می‌گیرد و بر پایه تزئینات زیاد است و (برخلاف مینیمالیسم) استفاده از اکسسوری‌ها هر چه بیشتر، بهتر.
معماری آمریکا > معماری مایا

مقالهٔ اصلی: معماری مایا
معماری مایاها که تا به امروز به جای مانده عمدتاً مبتنی بر ساخت منازل شهری و روستایی، کاخ‌های شاهی و معابد و هرم‌های مذهبی- عبادی و سامانه‌های شهری مانند کانال هاو مخازن آب، راه‌های شهری و بین شهری می‌شد. خیابان‌ها عمدتاً به صورت سنگفرش بودند و برای طراحی شهر مهندسان امر ابتدا نقشه شهر را طراحی کرده و سپس نظر مساعد شاه را می‌گرفتند. معمولاً ساختمان‌های مذهبی مایاها که به صورت هرم بود با مذهب و ایدئولوژی و نیز با گاهشماری مایایی در ارتباط بود. پلکان در معماری جایگاه ویژه‌ای داشت و در همه آثار بگونه‌ای بچشم می‌آید. در نمای ساختمان از موزاییک و انواع رنگ استفاده می‌شد و بکارگیری نقوش و تصویرهای مختلف در درون اتاق‌ها یا راهروها و نمای خارجی ساختمان‌های فاخر ویژگی دیگر معماری آمریکای مرکزی در عصر طلایی مایاها بود.
معماری مذهبی

مقالهٔ اصلی: معماری مذهبی
معماری مذهبی' به معماری ساختمان‌هایی گفته می‌شود که بر اساس نگرش مذهبی و ایدئولوژی مذهبی طراحی می‌گردد که معمولاً این معماری در ساختمان‌هایی که کاربری مذهبی دارند مانند: آتشکده‌ها، مسجدها، کلیساها، معبدها، خانقاه‌ها و زیارتگاه‌ها دیده می‌شود. معماری مذهبی از میان سبک‌های معماری ایران از جایگاه خاصی برخوردار است. سابقه این نوع معماری به دوران قبل از اسلام به ویژه دوران ساسانیان می‌رسد.