stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
میکائیل لاتور

| اطلاعات شخصی | اطلاعات شخصی | اطلاعات شخصی | اطلاعات شخصی |
| --- | --- | --- | --- |
نام کامل:  میکائیل متئو لاتور
زادروز:  ۱۶ سپتامبر ۱۹۹۵ ‏(۲۹ سال)
زادگاه:  روی ملمیزون، فرانسه
قد:  الگو:ّلندی
پست:  هافبک
اطلاعات باشگاهی: اطلاعات باشگاهی
باشگاه کنونی:  لوسیتانوس
شمارهٔ پیراهن:  ۱۰
باشگاه‌های جوانان: باشگاه‌های جوانان
۲۰۰۱–۲۰۰۹:  ریسینگ پاریس
۲۰۰۹–۲۰۱۴:  پاری‌سن‌ژرمن
باشگاه‌های حرفه‌ای*: باشگاه‌های حرفه‌ای*
| سال‌ها |  باشگاه‌ها |  بازی† |  (گل)† |
| ۲۰۱۴–۲۰۱۵ |  ویرتوس انتلا |  ۳ |  (۰) |
| ۲۰۱۶–۲۰۱۷ |  اسپانیول بی |  ۱۶ |  (۰) |
| ۲۰۱۸–۲۰۱۹ |  لوسیتانوس |  ۲۴ |  (۱۲) |
| ۲۰۱۹–۲۰۲۱ |  شامبلی |  ۱ |  (۰) |
| ۲۰۱۹–۲۰۲۰ |  شامبلی بی |  ۱۱ |  (۰) |
| ۲۰۲۱– |  لوسیتانوس |  ۱۰ |  (۴) |
 تعداد بازی‌ها و گل‌ها فقط مربوط به بازی‌های لیگ داخلی است و آمار به روز شده در تاریخ ۴ دسامبر ۲۰۲۱. :  تعداد بازی‌ها و گل‌ها فقط مربوط به بازی‌های لیگ داخلی است و آمار به روز شده در تاریخ ۴ دسامبر ۲۰۲۱. 
میکائیل لاتور (انگلیسی: Mickaël Latour؛ زادهٔ ۱۶ سپتامبر ۱۹۹۵) بازیکن فوتبال اهل فرانسه است.
از باشگاه‌هایی که در آن بازی کرده‌است می‌توان به باشگاه اسپانیول بی اشاره کرد.
خدمات نفتی چین

| 0 | 1 |
| --- | --- |
نوع: شرکت سهامی عام
صنعت: خدمات نفت و گاز
بنا نهاده: ۲۰۰۱
دفتر مرکزی: پکن، چین
محدودهٔ فعالیت: آسیا
افراد کلیدی: فو چنگیو  (مدیرعامل)
محصولات: خدمات حفاری پشتیبانی حفاری خدمات ژئوفیزیک اکتشاف نفت
درآمد:  ۷٫۶ $ میلیارد دلار (۲۰۰۵)
مالک: شرکت ملی نفت فلات قاره چین
وبگاه: www.cosl.com.cn
شرکت خدمات نفتی چین (به انگلیسی: China Oilfield Services) شرکت خدمات نفتی چینی است، (به چینی : 中海油田服务股份有限公司) که به‌عنوان شرکت تابعه شرکت ملی نفت فلات قاره چین فعالیت می‌کند.
شرکت خدمات نفتی چین در زمینه ارائه خدمات حفاری، همچنین ساخت خطوط لوله انتقال نفت خام و گاز طبیعی فعالیت می‌کند. این شرکت در زمینه اپراتوری سکوهای نیمه‌شناور دریایی و ارائه خدمات حفاری فراساحلی برای شرکت ملی نفت فلات قاره چین نیز فعالیت می‌نماید.
بخشی از سهام شرکت خدمات نفتی چین در بازارهای بورس اوراق بهادار هنگ کنگ و بورس اوراق بهادار شانگهای معامله می‌شود.
کاپا، هاوایی

| کاپا، هاوایی | کاپا، هاوایی |
| --- | --- |
حوزه سرشماری: حوزه سرشماری
موقعیت کاپا، هاوایی در نقشه: موقعیت کاپا، هاوایی در نقشه
مختصات: ۲۲°۵′۱۸″ شمالی ۱۵۹°۲۰′۱۶″ غربی﻿ / ﻿۲۲٫۰۸۸۳۳°شمالی ۱۵۹٫۳۳۷۷۸°غربی﻿ / 22.08833; -159.33778: مختصات: ۲۲°۵′۱۸″ شمالی ۱۵۹°۲۰′۱۶″ غربی﻿ / ﻿۲۲٫۰۸۸۳۳°شمالی ۱۵۹٫۳۳۷۷۸°غربی﻿ / 22.08833; -159.33778
کشور:  ایالات متحده آمریکا
ایالت: هاوایی
شهرستان: شهرستان کائوآئی، هاوایی
مساحت: مساحت
 • کل: ۱۰٫۰ مایل مربع (۲۵٫۹ کیلومتر مربع)
 • خشکی: ۹٫۸ مایل مربع (۲۵٫۳ کیلومتر مربع)
 • آب: ۰٫۲ مایل مربع (۰٫۶ کیلومتر مربع)
ارتفاع: ۲۰ فوت (۶ متر)
جمعیت (سرشماری ۲۰۱۰ ایالات متحده آمریکا): جمعیت (سرشماری ۲۰۱۰ ایالات متحده آمریکا)
 • کل: ۱۰۶۹۹
 • تراکم: ۹۷۱٫۲/مایل مربع (۳۷۵٫۰/کیلومتر مربع)
منطقهٔ زمانی: یوتی‌سی -۱۰ (Hawaii-Aleutian)
زیپ‌کد: ۹۶۷۴۶
کد منطقه: 808
کد FIPS: ۱۵–۲۸۸۵۰
شماره GNIS: ۰۳۶۰۴۵۷
کاپا (به انگلیسی: Kapaa) یک منطقهٔ مسکونی در ایالات متحده آمریکا است که در شهرستان کائوآئی، هاوایی واقع شده‌است. کاپا ۲۵٫۹ کیلومتر مربع مساحت و ۱۰٬۶۹۹ نفر جمعیت دارد و ۶ متر بالاتر از سطح دریا واقع شده‌است.
خروشچوکا شلاختسکا

| خروشچوکا شلاختسکا | خروشچوکا شلاختسکا |
| --- | --- |
روستا: روستا
کشور:  لهستان
استان: استان ماسوویان
شهرستان: شهرستان سوکوووف
گمینا: گمینا کوسوف لاتسکی
خروشچوکا شلاختسکا (به لهستانی:  Chruszczewka Szlachecka) یک روستا در لهستان است که در گمینا کوسوف لاتسکی واقع شده‌است.
پیشاهنگ (فیلم)

| پیشاهنگ | پیشاهنگ |
| --- | --- |
کارگردان: مایکل ریچی
تهیه‌کننده: آندره مورگان آلبر اس. رودی
فیلمنامه‌نویس: راجر آنجل آلبرت بروکس اندرو برگمن مونیکا جانسون
بازیگران: آلبرت بروکس برندن فریزر دایان ویست  لی ویور
موسیقی: بیل کانتی
فیلم‌بردار: لاسلو کواچ
تدوین‌گر: دان زیمرمن پیمبروک جی. هرنینگ
توزیع‌کننده: استودیو قرن بیستم
تاریخ‌های انتشار:  ۳۰ سپتامبر ۱۹۹۴ (۱۹۹۴-09-۳۰)  
مدت زمان: ۱۰۱ دقیقه
کشور: ایالات متحده
زبان: انگلیسی 
هزینهٔ فیلم: ۲۰ میلیون دلار
فروش گیشه: ۲٬۶۹۴٬۲۳۴ دلار
پیشاهنگ (به انگلیسی: The Scout) فیلمی محصول سال ۱۹۹۵ و به کارگردانی مایکل ریچی است. در این فیلم بازیگرانی همچون آلبرت بروکس، برندن فریزر، دایان ویست، آن تومی، لین اسمیت، مایکل راپاپورت، جان کاپودیس و بری شاباکا هنلی ایفای نقش کرده‌اند.
کاپا کبوتر

| اطلاعات رصدی  مبدأ مبدأ (ستاره‌شناسی)      اعتدال مبدأ (ستاره‌شناسی) | اطلاعات رصدی  مبدأ مبدأ (ستاره‌شناسی)      اعتدال مبدأ (ستاره‌شناسی) |
| --- | --- |
صورت فلکی: کبوتر (صورت فلکی)
بُعد: ۰۶h ۱۶m ۳۳.۱۳۵۷s
میل: −۳۵° ۰۸' ۲۵.۸۶۷"
قدر ظاهری (V): ۴.۳۷۴
قدر مطلق (V): ۴.۳۷۴
فاصله: ۱۸۲.۹۳ ly (۵۶.۰۹ pc)
رده طیفی: K0.5 IIIa
نام‌گذاری‌های دیگر: نام‌گذاری‌های دیگر
 HD 43785, HIP 26634, HR 2256, ایراس 06147-3507, SAO 196643 :  HD 43785, HIP 26634, HR 2256, ایراس 06147-3507, SAO 196643 
کاپا کبوتر یک ستاره است که در صورت فلکی کبوتر قرار دارد.
اعتدال (موسیقی)

مقایسهٔ نت‌های مشتق‌شده از (یا نزدیک به) دوازده کامل پنجم (از سی بمل).
در کوک سازهای موسیقی، اعتدال به معنای تغییر تعداد از فواصل است به شکلی که مجموعهٔ صداها به حداکثر کارایی خود از نظر هارمونی برسد اگرچه خلوص هارمونیک قدری فدا شود. به فرایندی که در آن اندازهٔ یک فاصله تغییر داده می‌شود تا نتیجهٔ یادشده حاصل گردد، مطبوع‌سازی یا معتدل‌سازی گفته می‌شود. اعتدال به خصوص برای سازهای مهمی است که کوکشان در حین نواختن قابل تغییر نیست (نظیر پیانو)، چرا که این سازها فقط به نوازنده اجازه می‌دهند هر نت را تنها در کوکی که از پیش تعیین شده بنوازد. در طول تاریخ، کوک‌های مختلفی نظیر نظام کوک خالص، کوک فیثاغورثی و اعتدال میانگین استفاده می‌شدند که باعث می‌شدند یک ساز در یک کلید کوک باشد اما در کلید دیگر از کوک خارج بزند.
توسعهٔ اعتدال مناسب در قرن هفدهم اجازه داد که سازهایی که کوک ثابت دارند هم بتوانند در تمام کلیدها صدای مناسبی تولید کنند. مجموعهٔ معروف کلاویهٔ خوش‌آهنگ از یوهان سباستین باخ از این تحول نهایت استفاده را برد و در آن قطعاتی در تمام ۲۴ کلید بزرگ و کوچک وجود داشت. با وجود این که این روش از فاصله‌های ناخوشایند (مانند فاصلهٔ ولف) اجتناب می‌کرد، اما در آن اندازهٔ فواصل هنوز بین کلیدهای مختلف سازگار نبود؛ بنابراین هر کلید هنوز هم شخصیت خاص خود را داشت. این تنوع نهایتاً منجر به افزایش استفاده از اعتدال مساوی در قرن هجدهم شد که در آن نسبت بسامد بین هر دو نت مجاور هم در صفحه‌کلید همیشه مساوی است، و اجازه می‌دهد که یک قطعه موسیقی بدون تغییر رابطه بین نت‌ها از کلیدی به کلید دیگر منتقل شود.
اعتدال میانگین

قبل از رواج گستردهٔ اعتدال میانگین در رنسانس، رایج‌ترین روش کوک کردن سازها روش فیثاغورثی بود. کوک فیثاغورثی یک نوع نظام کوک خالص بود که در آن نت‌های یک گام با استفاده از پیشرفت فواصل پنجم درست کوک می‌شدند. این برای بسیاری از مصارف هارمونیک آن زمان کفایت می‌کرد (هارمونی چهارصدایی را ببینید) اما در رنسانس نوازندگان به استفادهٔ بیشتر از هارمونی سه‌صدایی روی آوردند. فاصلهٔ سوم بزرگ در کوک فیثاغورثی با فاصلهٔ سوم یک نظام کوک خالص تفاوتی اندک داشت (این تفاوت را بعدها کمای همصدا نامیدند)، و نوازندگان آن زمان این فاصله را آزاردهنده می‌یافتند.
راه حل این نوازندگان، که در قرن شانزدهم توسط پیترو آرن شرح داده شد و به نام اعتدال میانگین (یا اعتدال یک‌چهارم کمای میانگین) شناخته می‌شود، آن بود که فاصله‌های پنجم درست را کمی تعدیل کنند تا اندکی کوچک‌تر شوند و بقیهٔ کوک را همانند کوک فیثاغورثی بر اساس پیشرفت این فواصل پنجم جدید (به جای پنجم درست خالص) انجام بدهند. با این اعتدال، کمای همصدا از فاصله‌های سوم بزرگ حذف می‌شود و فاصله‌های سوم بزرگ خالص می‌شوند، اما در مقابل فواصل پنجم حالت خالص خود را از دست می‌دهند و کمی ضربان‌دار می‌شوند. اما از آنجا که توالی چهار فاصلهٔ پنجم درست، یک فاصلهٔ سوم نتیجه می‌دهد، این ضربان‌های فواصل پنجم معتدل‌شده خفیف‌تر از ضربان‌هایی است که در کوک فیثاغورثی از فواصل سوم بزرگ حاصل می‌شد و نوازندگان دورهٔ رنسانس این میزان ضربان اندک را قابل اغماض یافتند.
کوک فیثاغورسی یک مشکل دوم هم داشت که اعتدال میانگین آن را حل نکرد، و آن دشواری در انجام مدولاسیون بود. هم کوک فیثاغورثی و هم اعتدال میانگین دایره پنجم‌هایشان شکسته است؛ در کوک فیثاغورثی بالارفتن از یک نت به اندازهٔ ۱۲ فاصلهٔ پنجم باید نتی دیگر به دست بدهد که صدایی هماهنگ با نت اول داشته باشد (چون نت جدید دقیقاً هفت اکتاو بالاتر از نت اول قرار دارد) اما در عمل نت جدید با نت اول ناهماهنگ خواهد بود و میزان اختلاف این نت با نت هماهنگ در هفت اکتاو بالاتر، فاصله‌ای است که با نام کمای فیثاغورثی شناخته می‌شود. در اعتدال میانگین این تفاوت حتی بیشتر از روش فیثاغورثی است به حدی که ناهماهنگی دو نت صدایی شبیه زوزهٔ گرگ ایجاد می‌کند (این فاصله با نام فاصله ولف شناخته می‌شود). راه حل این مشکل استفاده از روش اعتدال ۵۳ تساوی (به جای کوک فیثاغورثی) یا اعتدال ۳۱ تساوی (به جای اعتدال میانگین) است.
اعتدال مناسب و اعتدال مساوی

در موسیقی معاصر تغییر کلید موسقی بسیار متداول است و نوازنده نیاز دارد که برای هر نت در کوک اصلی، نتی در کوک جدید پیدا کند (مثلاً از طریق سیم‌ها یا پرده‌های دیگر ساز) اما کوک‌های خالص اجازهٔ این کار را نمی‌دهند و کار ساختن‌سازی که به نوازنده اجازهٔ مدولاسیون بدهد را بسیار دشوار می‌کنند.
اعتدال مناسب نامی است برای روش‌های مختلف تعدیل کوک سازها برای حل این مشکل. در اعتدال مناسب، ساز در برخی کلیدها بیشتر کوک است تا کلیدهای دیگر، اما در مجموع برای تمام کلیدهای مختلف قابل استفاده است. در اعتدال مناسب می‌توان بسامدهای بسیاری زیادی برای نت‌های مختلف تعریف کرد اما در کاربردهای امروزی آن، اعتدال مناسب به دوازده نت هر گام محدود شده‌است و با نام اعتدال مساوی دوازده‌نتی شناخته می‌شود. بر خلاف اعتدال میانگین که فاصله‌های پنجم درست را به اندازهٔ کمای همصدا تعدیل می‌کند، در اعتدال مناسب دوازده‌نتی این فاصله‌ها به اندازهٔ کمای فیثاغورثی تعدیل می‌شود تا دایره پنجم‌های جدیدی حاصل شود که بعد از دوازده قدم شکسته نشود. در این روش نت‌ها بسیار نزدیک به معادل خالص خود هستند (فاصله‌های پنجم ضربانشان تقریباً قابل احساس نیست و فاصله‌های سوم ضربان کمتری از کوک فیثاغورثی دارند) اما در مقابل نوازنده می‌تواند به راحتی به کلیدهای دیگر مدولاسیون کند. این راحتی در مدولاسیون اجازه داد که نوازندگان از فواصلی با روابط هارمونیک دورتر هم استفاده کنند؛ برای نمونه آهنگسازان رمانتیک قرن نوزدهم از آکورد ناپلی به وفور استفاده کردند و این آکورد تبدیل به جزء مهمی از آثار آنان شد.
پل پرسیادو

| پل پرسیادو | پل پرسیادو |
| --- | --- |
پرسیادو سال ۲۰۱۷: پرسیادو سال ۲۰۱۷
زادهٔ: ۱۱ سپتامبر ۱۹۷۰ ‏(۵۴ سال) بورگوس، اسپانیا
تحصیلات: نیو اسکول (فوق لیسانس) دانشگاه پرینستون (دکتری)
دوره: فلسفه معاصر
حیطه: فلسفه غرب
مکتب: فلسفه قاره‌ای
علایق اصلی: میل جنسی در انسان، هویت جنسیتی، تاریخ فناوری
ایده‌های چشمگیر: رژیم دارویی پورنوگرافیک
 تأثیرگرفته از باتلر دلوز دریدا فوکو گاتاری هلر لاکان :  تأثیرگرفته از باتلر دلوز دریدا فوکو گاتاری هلر لاکان 
 :  
پل بی پرسیادو (متولد ۰۱۹۷۰−۰۹−۱۱ ۱۱ سپتامبر ۱۹۷۰ با نام بئاتریس پرسیادو)، نویسنده، فیلسوف و کتابدار، که کارش بر موضوعات کاربردی و نظری مرتبط با هویت، جنسیت، پورنوگرافی، معماری و تمایلات جنسی متمرکز است. پرسیادو در ابتدا به عنوان یک نویسنده زن شناخته می‌شد، اما در سال ۲۰۱۰م. فرایند «انتقال آهسته» را آغاز و شروع به مصرف تستوسترون کرد و در نهایت فرایند انتقال پزشکی را انجام داد. از این زمان به بعد او علناً خود را یک تراجنسیتی و همچنین فمینیست معرفی می‌کرد.
حرفه

پرسیادو با بورسیه فولبرایت برای تحصیل از اسپانیا به مدرسه نیواسکول در نیویورک رفت و موفق به اخذ مدرک کارشناسی ارشد رشته فلسفه از این دانشگاه شد. ژاک دریدا و اگنس هلر اساتید راهنمای پرسیادو در این دانشگاه بودند. علی‌رغم وقفهٔ کوتاهی در تحصیل، پرسیادو روابط نزدیکی با بسیاری از اساتید برقرار کرد. در سال ۱۹۹۹م. دریدا، یکی از اساتید پرسیادو، از او برای تدریس در سمیناری در پاریس در مورد بخشش و هدیه در دوران تحول جنسی دعوت کرد. پس از انتقال به شغل حرفه‌ای خود، او و شریک جدیدش، آلبرتو پرز، شروع به برگزاری انجمن‌های توانمندسازی در جوامع فقیر کردند. سپس برای تکمیل تحصیلات خود در رشته دکترای فلسفه و تئوری معماری در دانشگاه پرینستون به ایالات متحده بازگشت، او در سال ۲۰۱۰م. از رسالهٔ دکتری خود با عنوان پورنوتوپیا: معماری و جنسیت در پلی بوی در دوران جنگ سرد دفاع کرد، و بعداً آن را در قالب کتاب منتشر کرد و برنده جایزه ساد در فرانسه شد.
پرسیادو استاد رشتهٔ تاریخ سیاسی بدن، نظریه جنسیت و تاریخ عملکرد در دانشگاه پاریس VIII بوده‌است، او همچنین مدیر برنامه مطالعات مستقل (PEI) در موزه هنرهای معاصر بارسلون (MACBA) بوده‌است. علاوه بر این او متصدی برنامه‌های عمومی اسناد ۱۴، کاسل و آتن بود.
او از ژانویه سال ۲۰۱۳م. به‌طور منظم با وب‌سایت Liberation.fr متعلق به روزنامه فرانسوی لیبراسیون، در ستونی با موضوع جنسیت، روابط جنسی، عشق و قدرت زیستی، همکاری کرده‌است.
زندگی شخصی

پرسیادو در ابتدا به عنوان یک نویسنده زنِ لزبین شناخته می‌شد، او در سال ۲۰۱۴م. اعلام کرد که در حال گذار جنسی است و در ژانویه ۲۰۱۵م. نام کوچک خود را به پل تغییر داد. پرسیادو از سال ۲۰۰۵ تا ۲۰۱۴ میلادی با نویسنده و کارگردان فرانسوی ویرژینی دپانت زندگی کرد.
معتاد تستو ۲۰۰۸

در سال ۲۰۰۸، کتاب معتاد تستو: سکس، دارو، و زیست‌سیاستی در دوران فارماکوپورنوگرافیک، را نگاشت، این کتاب بازگوکننده تجربه خودش، در استفاده خودسرانه از تستوسترون است. این کتاب در اسپانیا (باعنوان Testo yonqui) و سپس در فرانسه منتشر شد. این اثر بعداً در سال ۲۰۱۳م. به انگلیسی نیز ترجمه شد.
پرسیادو در پیش‌گفتار این کتاب نوشته: «این کتاب یک خاطره نیست» بلکه «یک مقاله است». او دارویی موضعی به نام Testogel مصرف می‌کند، مصرف این دارو برای ادای احترام به نویسنده فرانسوی گیوم دوستان، دوست همجنس‌بازش که به اچ‌آی‌وی مبتلا شد و بر اثر مصرف بیش از حد و تصادفی دارویی که مصرف می‌کرد، درگذشت، است. پرسیادو به بررسی سیاسی شدن بدن توسط آنچه او «سرمایه‌داری فارماکوپورنوگرافیک» می‌گوید، می‌پردازد.
پرسیادو عمل مصرف تستوسترون را هم سیاسی و هم عملکردی توصیف کرده، و هدف آن خنثی کردن مفهوم جنسیت است که در بدن شخص توسط سیستم تمایلات جنسی و پیشگیری از بارداری رمزگذاری شده‌است.
در این اثر، پرسیادو تغییرات ناشی از تستوسترون را از نقطه نظر رابطه با ویرژینی دپانت (که در کتاب از او با نام"VD" یاد شده‌است، توصیف و تجزیه و تحلیل می‌کند. معتاد تستو همچنین به جنبه سیاسی داروهای دیگری که بدن را متحول می‌کنند، می‌پردازد، مانند کنترل بارداری، ویاگرا، داروهای مورد استفاده در دوپینگ، پروزاک و استروژن.
به گفته پرسیادو، تمام ساختار جنسی بدن بر اساس یک «فناوری فارماکوپرنوگرافیک» مشترک «قابل فهم» می‌شوند. او معتقد است چیزی به نام جنسیت بدون فناوری وجود ندارد. منظور از فناوری در معنای وسیع آن، از فناوری‌های نوشتاری گرفته تا تولیدات بیوشیمیایی و تصویری، است.
آیا هیولا می‌تواند صحبت کند؟

در ۱۷ نوامبر ۲۰۱۹م. پرسیادو در مدرسه آرمان فرویدی - جامعه‌ای متشکل از روانکاوان لاکانی - سخنرانی کرد و در آن زندگی خود را به عنوان یک مرد ترنس توصیف کرد و احکام روانکاوی را به چالش کشید. او فقط توانست یک چهارم سخنرانی آماده شده خود را پیش از هو شدن روی صحنه ارائه کند. متن کامل سخنرانی او بعداً در قالب یک کتاب کوچک منتشر شد.
در متن کامل سخنرانی، پرسیادو خود را هدف قضاوت پزشکی مخاطبان دانست و خود را به هیولای فرانکنشتاین و پیتر قرمز تشبیه کرد - شخصیت پیتر قرمز در داستان کوتاه فرانتس کافکا «به نام گزارش به آکادمی» زندگی را به عنوان میمون آغاز می‌کند، انسانیت را می‌آموزد. و در یک سخنرانی گزارشی از خود در یک کنفرانس علمی ارائه می‌دهد. پرسیادو ادعا کرد که عمل و مفاهیم روانکاوی (و آسیب‌شناسی آن در مورد افراد تراجنسیتی) مبتنی بر عینیت علمی نیست، بلکه منعکس کننده جهان بینی دگرجنس‌گرا هنجاری مردان سفیدپوستی است که این رشته را پایه‌گذاری کرده و به کار می‌برند. در بخش دوم این کتابچه، پرسیادو به سه نکته اشاره می‌کند. اول: او ادعا کرد که دیدگاه دوتایی جنسیت (زن و مرد) که معیار روانکاوی است، یک ویژگی ذاتی واقعی نیست، بلکه صرفاً یک دیدگاه تاریخی است که پیش از آن پارادایم‌های دیگری وجود داشته‌است. پرسیادو با استناد به بقراط، جالینوس و وسالیوس ادعا می‌کند که پیش از این دیدگاهی «تک‌جنسیتی» وجود داشته که در آن مردان و زنان در یک پیوستار وجود داشته‌اند و هر کدام صرفاً نمونه‌های برتر و پایین‌تر موجودات موجود در یک گونه هستند. دوم: پرسیادو خاطرنشان کرد که علوم روان‌شناسی و پزشکی واژگانی را در طول قرن بیستم ابداع کردند (مثلاً ترنس‌جنسی و بین‌جنسیتی) که برای توصیف استثناهای دیدگاه دوتایی جنسیتی، و همچنین آسیب‌شناسی آن‌ها با حفظ چارچوب‌های پارادایماتیک این علوم بوده‌است. سوم: پرسیادو افزایش مشکلات جنسیتی را در طول قرن بیست و یکم پیش‌بینی کرده و از جوامع خواسته که در اصول روانکاوی خود تجدید نظر کند.
پرسیادو، ایران، مهسا امینی

پرسیادو در ۶ اکتبر ۲۰۲۲ میلادی، در رابطه با اعتراضات مردم ایران، پس از کشته شدن مهسا امینی، با انتشار مقاله‌ای در وب سایت آرت فروم از زنان ایرانی حمایت کرده و در بخشی از این مقاله نوشته:
تارهای، سیاه و سفید مو، اکنون روی شانه‌های شما می‌ریزند. از زمانی که شیلیایی‌ها با شعارهایشان با متجاوزان روبرو شدند، چیزی هیجان‌انگیزتر و شادی‌آورتر از این ندیدم. جمجمهٔ تراشیدهٔ شما مانیفستی برهنه است: شجره نامه‌ای از نقاط ناشناخته پانک‌های دهه ۷۰ و دایک‌های سر تراشیدهٔ دهه ۸۰ را به قیام شما پیوند می‌دهد. ریزش موهای شما بیانیه‌ای از عدم پذیرش، و ضد دیدگاه دو جنسی پدرسالاری است. چه کسی تصور می‌کرد موهای شما قدرتر از قدرت باشد. کلمات و قیچی‌ها سلاح‌های معجزه‌آسایی هستند. شما سی و سه ساله هستید. شما سیزده ساله هستید شما شصت و سه ساله هستید. و در سال ۳۰۰۰ هستیم. فرقی نمی‌کند ایرانی هستی یا کرد، در ورسای به دنیا آمده‌ای یا غنا، اگر قیچی می‌تواند موها را کوتاه کند، پس می‌تواند هویت و تابعیت سیاسی را نیز برش دهد.
انتشارات

پورنوتوپیا: مقاله ای در مورد معماری و زیست سیاسی پلی بوی. نیویورک، کتاب زون. 2014.اُسی‌ال‌سی ۸۸۳۳۹۱۲۶۴.
Testo Junkie: جنسیت، مواد مخدر، و سیاست زیستی در عصر فارماکوپورنوگرافی . انتشارات فمینیستی در دانشگاه سیتی نیویورک. 2013.
"رژیم دارویی-پورنوگرافی: جنسیت، جنسیت و ذهنیت در عصر سرمایه‌داری پانک» در استرایکر، سوزان، و آرن زی آیزورا. The Transgender Studies Reader 2. 2013.اُسی‌ال‌سی ۸۲۴۱۲۰۰۱۴OCLC 824120014
Manifiesto contrasexual (مانیفست ضدجنسی). ۲۰۰۲. – با الهام از تز میشل فوکو.اُسی‌ال‌سی ۷۴۵۹۹۸۱۸۲OCLC 745998182
آپارتمانی در اورانوس لندن، بریتانیا: Fitzcarraldo Editions ; لس آنجلس، کالیفرنیا: Semiotext(e). 2020. Tr. شارلوت ماندل
هنر و تصدی‌گری

La International Cuir. Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía، مادرید، اسپانیا. (کیوریتور)
PRO-CHOICE در هنر جمعه. فریبورگ، سوئیس سرپرستی پتونیا، با دعوت از کورین شارپنتیه. (در نمایش)
La Pasión Según Carol Rama در Museu d'Art Contemporani de Barcelona.
نارون پاکوتاه

| نارون پاکوتاه | نارون پاکوتاه |
| --- | --- |
نارون پاکوتاه، Ulmus pumila: نارون پاکوتاه، Ulmus pumila
رده‌بندی علمی: رده‌بندی علمی
فرمانرو:: گیاهان
راسته:: گل‌سرخ‌سانان
تیره:: نارونیان
سرده:: نارون
گونه:: U. pumila
نام دوبخشی: نام دوبخشی
Ulmus pumila : Ulmus pumila 
نارون پاکوتاه یا نارون سیبرایی (نام علمی: Ulmus pumila) نام یک گونه از سرده نارون است.
اسید آلانتوئیک

| اسید آلانتوئیک | اسید آلانتوئیک |
| --- | --- |
نام آیوپاک ارجح22-Diureidoacetic acid: نام آیوپاک ارجح22-Diureidoacetic acid
نام‌گذاری اتحادیه بین‌المللی شیمی محض و کاربردی22-Bis(carbamoylamino)acetic acid: نام‌گذاری اتحادیه بین‌المللی شیمی محض و کاربردی22-Bis(carbamoylamino)acetic acid
دیگر نام‌ها22-Di[(aminocarbonyl)amino]acetic acid  Diureidoacetate: دیگر نام‌ها22-Di[(aminocarbonyl)amino]acetic acid  Diureidoacetate
شناساگرها: شناساگرها
شماره ثبت سی‌ای‌اس: 99-16-1 N
پاب‌کم: 203
کم‌اسپایدر: 198 Y
شمارهٔ ئی‌سی: 202-735-4
KEGG: C00499 N
MeSH: Allantoic+acid
ChEBI: CHEBI:30837 N
مرجع بیلشتین: 1790227
3DMet: B01270
جی‌مول-تصاویر سه بعدی: Image 1 Image 2
 SMILES NC(=O)NC(NC(N)=O)C(O)=OO=C(NC(C(=O)O)NC(=O)N)N :  SMILES NC(=O)NC(NC(N)=O)C(O)=OO=C(NC(C(=O)O)NC(=O)N)N 
 InChI InChI=1S/C4H8N4O4/c5-3(11)7-1(2(9)10)8-4(6)12/h1H,(H,9,10)(H3,5,7,11)(H3,6,8,12) Y Key: NUCLJNSWZCHRKL-UHFFFAOYSA-N YInChI=1S/C4H8N4O4/c5-3(11)7-1(2(9)10)8-4(6)12/h1H,(H,9,10)(H3,5,7,11)(H3,6,8,12) Key: NUCLJNSWZCHRKL-UHFFFAOYSA-NInChI=1/C4H8N4O4/c5-3(11)7-1(2(9)10)8-4(6)12/h1H,(H,9,10)(H3,5,7,11)(H3,6,8,12) Key: NUCLJNSWZCHRKL-UHFFFAOYAF :  InChI InChI=1S/C4H8N4O4/c5-3(11)7-1(2(9)10)8-4(6)12/h1H,(H,9,10)(H3,5,7,11)(H3,6,8,12) Y Key: NUCLJNSWZCHRKL-UHFFFAOYSA-N YInChI=1S/C4H8N4O4/c5-3(11)7-1(2(9)10)8-4(6)12/h1H,(H,9,10)(H3,5,7,11)(H3,6,8,12) Key: NUCLJNSWZCHRKL-UHFFFAOYSA-NInChI=1/C4H8N4O4/c5-3(11)7-1(2(9)10)8-4(6)12/h1H,(H,9,10)(H3,5,7,11)(H3,6,8,12) Key: NUCLJNSWZCHRKL-UHFFFAOYAF 
خصوصیات: خصوصیات
فرمول مولکولی: C4H8N4O4
چگالی: 1.618 g/cm3
خطرات: خطرات
نقطه اشتعال:  
به استثنای جایی که اشاره شده‌است در غیر این صورت، داده‌ها برای مواد به وضعیت استانداردشان داده شده‌اند (در 25 °C (۷۷ °F)، ۱۰۰ kPa): به استثنای جایی که اشاره شده‌است در غیر این صورت، داده‌ها برای مواد به وضعیت استانداردشان داده شده‌اند (در 25 °C (۷۷ °F)، ۱۰۰ kPa)
 N (بررسی) (چیست: Y/N؟):  N (بررسی) (چیست: Y/N؟)
Infobox references: Infobox references
:   
اسید آلانتوئیک (به انگلیسی: Allantoic acid) با فرمول شیمیایی C۴H۸N۴O۴ یک ترکیب شیمیایی با شناسه پاب‌کم ۲۰۳ است.
میسا آمانه

| میسا آمانه | میسا آمانه |
| --- | --- |
شخصیت دفتر مرگ: شخصیت دفتر مرگ
رِم و میسا آمانه،  طراحی توسط تاکشی اوباتا: رِم و میسا آمانه،  طراحی توسط تاکشی اوباتا
نخستین حضور: قسمت ۲۵: «نادان» (馬鹿, Baka)
پدیدآور: تسوگومی اوبا تاکشی اوباتا
صداپیشه: آیا هیرانو (ژاپنی) شانون چان-کنت (انگلیسی)
Portrayed by: اریکا تودا (فیلم) فوکا یودوکی (موزیکال) ساکورا کیریو (موزیکال) هیناکو سانو (مجموعه تلویزیونی)
اطلاعاتِ درون‌داستانی: اطلاعاتِ درون‌داستانی
لقب: کیرا ۲ (第二のキラ, Daini no Kira, lit. «دومین کیرا»)
نام مستعار: میسا میسا (ミサミサ)
خویشاوندان: لایت یاگامی (نامزد)
میسا آمانه (به ژاپنی: 弥 海砂 ,Amane Misa) یک شخصیت خیالی در مجموعه مانگا ژاپنی دفتر مرگ است که توسط تسوگومی اوبا و تاکشی اوباتا خلق شده‌است. میسا یک خواننده، هنرپیشه و مدل معروف ژاپنی است که در جستجوی یک قاتل کشتار جمعی تحت عنوان کیرا (لایت یاگامی) است و در این کار او را برای رسیدن به هدفش که جهان شر را پاکسازی کردن می‌باشد، حمایت می‌کند. او با استفاده از دفتر مرگ خود که به صاحبش اجازه می‌دهد هر کسی را تنها با دانستن نام و چهره‌اش که از شینیگامی رمو دریافت می‌کند، به قتل برساند. میسا هر آنچه در توان دارد برای کمک به لایت به کار می‌گیرد که از آن جمله می‌توان به کوتاه نمودن طول عمر خود آن هم دو مرتبه به نصف به منظور دریافت چشم‌های شینیگامی اشاره کرد که به او توانایی مشاهده نام افراد و امید به زندگی را تنها با نگاه کردن به چهره آن‌ها می‌داد. او در نهایت برای جلب توجه لایت به خود، نقش کیرا ۲ را بازی می‌کند. اگرچه میسا بی‌اندازه به کیرا وابسته است و نقش معشوقه را برایش ایفا می‌کند اما رابطهٔ او با لایت یک‌طرفه است و او تنها از میسا برای رسیدن به اهدافش استفاده می‌کند.
در مجموعه تلویزیونی انیمه شخصیت میسا توسط آیا هیرانو در نسخه ژاپنی و شانون چان-کنت در نسخه انگلیسی صداگذاری شده‌است. اریکا تودا در فیلم یادداشت مرگ محصول سال ۲۰۰۶ و هیناکو سانو در مجموعه تلویزیونی وظیفه بازی در این نقش را بر عهده داشتند. همچنین همتای او در فیلم آمریکایی دفتر مرگ (۲۰۱۷) بوسیلهٔ مارگارت کوالی ایفای نقش شده‌است.
خلق و مفهوم

تسوگومی اوبا نویسنده دفتر مرگ، قبل از شروع این سری تصمیم گرفت میسا را به عنوان دومین کیرا خلق کند. او احساس کرد که داستان تنها با داشتن شخصیت‌های مرد «خسته‌کننده» خواهد بود و او یک «زن جذاب» می‌خواست. اوبا قصد داشت او را با چشمان شینیگامی معرفی کند، و میسا را به عنوان فردی خودجوش و نه چندان باهوش وصف کرد و از همان ابتدا شخصیت وی را تعیین نمود. از آنجایی که لایت یاگامی هرگز مایل به مبادله چشمان شینیگامی نبود، اوبا به شخصیتی دیگر برای معاوضه چشم احتیاج داشت بنابراین تصمیم گرفت از میسا استفاده کند. اوبا بیان داشت «مفهوم از انتخاب نام میسا تا حدودی اتفاقی بود، اما من فکر می‌کنم با الهام از «کورومیسا» (عشای ربانی سیاه، آیین شیطان‌پرستی) باشد. بالاخره نام او باید بر اساس چیزی باشد».
اوبا در نهایت تصمیم گرفت میسا را پس از مرگ نائومی میسورا، نامزد ری پنبر معرفی کند. او و تاکشی اوباتا طراح دفتر مرگ، قصد داشت از طراحی سبک گوتیک لولیتا برای انتقال «تصویرسازی گوتیک شینیگامی و آن جهان» استفاده کند.
ظاهر

میسا زادهٔ ۲۵ دسامبر ۱۹۸۴ در کیوتو، ژاپن است. او دختری جوان، کوتاه قد، لاغر، جذاب، دارای موهای بلند صاف و بلوند است. او اغلب لباس‌هایی به سبک گوتیک و پانک به تن دارد و ناخن‌های خود را به رنگ قرمز روشن یا ارغوانی تیره لاک می‌زدند. او معمولاً به خودش به شکل سوم شخص اشاره دارد و خود را میسا میسا صدا می‌زند و تمایل به بیش‌فعالی دارد.
میسا به منظور دیدار با کیرا به توکیو نقل مکان می‌کند. کیرا مأمور خودخوانده‌ای است که با استفاده از دفتر یادداشت مرگ خودش دست به قتل‌های زنجیره‌ای با هدف پاکسازی جهان از شر می‌پردازد، و در این بین میسا نیز با طرز فکر او موافق است. یک سال قبل از معرفی او، والدین میسا در مقابل چشمانش توسط یک سارق به قتل رسیدند. او قادر به بخشش قاتل والدینش نبود و حتی قصد داشت خودش او را بکشد، اما پس از تأخیرهای مکرر در این راه، نگران فرار احتمالی سارق شد. با این حال، سارق توسط کیرا به قتل رسید و این مسئله منجر به پرستش او توسط میسا شد. میسا با استفاده از دفتر مرگ، رسانه‌ها و چشمان شینیگامی خود با توانایی مشاهده نام افراد و خط امید به زندگی آن‌ها تنها با مشاهده چهره (در ازای نیمی از عمر باقی‌مانده خود)، توانست هویت لایت یاگامی را به عنوان کیرا شناسایی کند و خود نیز تحت عناوین خودمانی «کیرا جعلی» یا «دومین کیرا» شناخته شد. میسا که به شدت شیفتهٔ لایت شده بود، سوگند خورد هر آنچه او درخواست کند انجام دهد و در عوض لایت نیز باید تبدیل به دوست‌پسر او شود.