stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
بلو گوست میشن ۱

سایه بلو گوست میشن ۱ پس از فرود بر روی ماه
بلو گوست میشِن ۱ (به انگلیسی:Blue Ghost Mission 1) که توسط فایرفلای اروسپیس انجام شده، یک نقطه عطف مهم در اکتشافات قمری است، زیرا به عنوان اولین مأموریت تجاری که موفق به فرود نرم یک فضاپیما بر روی ماه شد، شناخته می‌شود. این مأموریت در ۱۵ ژانویه ۲۰۲۵ راه‌اندازی شد و در ۲ مارس ۲۰۲۵ بر روی سطح ماه فرود آمد و بخشی از برنامه خدمات بارگذاری قمری تجاری ناسا (CLPS) است که هدف آن حمایت از اکتشافات انسانی آینده تحت برنامه آرتمیس است. لندر Blue Ghost ده تحقیق علمی و نمایش فناوری را به منطقه Mare Crisium یک حوضه قمری به عرض ۵۰۰ کیلومتر تحویل داد.
اهداف این مأموریت شامل تجزیه و تحلیل خواص سنگ‌پوشه قمری، مطالعه ویژگی‌های ژئوفیزیکی و بررسی تعاملات بین باد خورشیدی و میدان مغناطیسی زمین است. این لندر که برای یک مأموریت عملیاتی ۶۰ روزه طراحی شده، یک محموله ۹۴ کیلوگرمی را حمل می‌کند و دارای ابزارهای پیشرفته‌ای مانند دستگاه شناسایی چسبندگی سنگ‌پوشه، یک بازتابنده قمری برای اندازه‌گیری دقیق فاصله و یک رایانه مقاوم در برابر تابش است.
فایرفلای اروسپیس در فوریه ۲۰۲۱ قراردادی به ارزش ۹۳/۳ میلیون دلار از ناسا برای تحویل این محموله‌ها به ماه دریافت کرد. این شرکت به دلیل عملکرد و ظرفیت بارگذاری موشک Falcon 9 Block 5 از SpaceX به عنوان وسیله پرتاب انتخاب شد، زیرا موشک Alpha این شرکت قادر به ارائه چنین ظرفیتی نبود. مراحل توسعه لندر Blue Ghost به طور پیوسته پیشرفت کرد و بررسی آمادگی ادغام در آوریل ۲۰۲۲ تکمیل شد و آزمایش‌های محیطی در آگوست ۲۰۲۴ در آزمایشگاه پیشرانه جت ناسا آغاز شد.
این مأموریت در ۱۵ ژانویه ۲۰۲۵ از مرکز فضایی کندی پرتاب شد و در ۲ مارس ۲۰۲۵ بر روی سطح ماه فرود آمد. این مأموریت طراحی شده است که تا ۱۴ روز زمین، تا غروب ماه ادامه یابد. لندر Blue Ghost مجهز به چهار پای فرود، سیستم‌های ارتباطی، سیستم‌های گرمایشی و انرژی خورشیدی و چندین لایه عایق است. پنل‌های خورشیدی آن که توسط SolAero By Rocket Lab تأمین شده، می‌توانند حداکثر ۴۰۰ وات انرژی تولید کنند.
محموله‌های تحویلی توسط لندر Blue Ghost شامل ابزارهای علمی مختلفی است که هدف آن‌ها افزایش درک ما از ماه است. دستگاه شناسایی چسبندگی سنگ‌پوشه (RAC) به بررسی نحوه تعامل سنگ‌پوشه قمری با مواد مختلف می‌پردازد. بازتابنده‌های قمری نسل بعدی (NGLR) امکان اندازه‌گیری دقیق فاصله بین زمین و ماه را فراهم می‌کنند و به درک ما از درون ماه کمک می‌کنند. تصویربردار پرتو ایکس محیط قمری (LEXI) تصاویری از تعامل بین میدان مغناطیسی زمین و باد خورشیدی ثبت خواهد کرد.
سایر ابزارها شامل سیستم رایانهی مقاوم در برابر تابش (RadPC) است که هدف آن نشان دادن فناوری مقاوم در برابر تابش است و دستگاه صوتی مغناطیسی قمری (LMS) که برای مطالعه لایه‌های داخلی ماه طراحی شده است. ابزار اندازه‌گیری حرارت داخلی ماه (LISTER) به اندازه‌گیری جریان حرارت از درون ماه می‌پردازد. در حالی که دستگاه جمع‌آوری سنگ‌پوشه قمری (LPV) به جمع‌آوری سنگ‌پوشه برای تجزیه و تحلیل کمک می‌کند.
علاوه بر این، دوربین‌های استریو برای مطالعات سطحی پلاسما (SCALPSS 1.1) فرآیند فرود را مستند خواهند کرد و بایگانی AstroVault به عنوان یک بایگانی قمری برای حفظ فرهنگ و دانش بشری عمل خواهد کرد. سپر گرد و غبار الکترودینامیک (EDS) یک میدان الکتریکی برای مدیریت گرد و غبار تولید خواهد کرد و آزمایش گیرنده GNSS قمری (LuGRE) هدف دارد تا قابلیت‌های GPS را به فاصله‌های قمری گسترش دهد.
به طور کلی، مأموریت Blue Ghost Mission 1 نمایانگر یک گام مهم در اکتشافات قمری تجاری است و داده‌ها و فناوری‌های ارزشمندی را برای مأموریت‌های آینده فراهم می‌کند.
جان ماکسول

| جانیس الین ماکسول | جانیس الین ماکسول |
| --- | --- |
Maxwell in 2010: Maxwell in 2010
نام هنگام تولد: Janice Elaine Maxwell
زادهٔ: ۲۰ نوامبر ۱۹۵۶ فارگو، داکوتای شمالی، ایالات متحده
درگذشت: ۱۱ فوریهٔ ۲۰۱۸ (۶۱ سال) نیویورک، ایالات متحده آمریکا
محل تحصیل: دانشگاه یوتا و دانشگاه ایالتی مورهد
پیشه: Actress
سال‌های فعالیت: 1989–۲۰۱۷
همسر: Robert Emmet Lunney
جوایز: Drama Desk Award (2005, 2010)
جانیس الین ماکسول (زاده ۲۰ نوامبر ۱۹۵۶ – درگذشته ۱۱ فوریه ۲۰۱۸) یک هنرپیشه تئاتر و تلویزیون آمریکایی بود. او پنج بار نامزد جایزه تونی و دو بار برنده جایزه دراما دسک شد. ماکسول یکی از مشهورترین و تحسین‌شده‌ترین بازیگران زن تئاتر در زمان خود بود.
ماکسول در فارگو، داکوتای شمالی، به‌عنوان پنجمین فرزند از شش فرزند قاضی سابق ناحیه اول، رالف بی. ماکسول و همسرش، الیزابت «لیز» به دنیا آمد. او دوره دبیرستان را در وست فارگو، داکوتای شمالی گذراند و سپس در دانشگاه یوتا و دانشگاه ایالتی مورهد تحصیل کرد.
جایزه دی.آی.سی.ای. برای دستاوردهای برجسته در طراحی بازی

Award
| جایزه دی> آی.سی.ای. برای دستاوردهای برجسته در طراحی بازی | جایزه دی> آی.سی.ای. برای دستاوردهای برجسته در طراحی بازی |
| --- | --- |
کشور: ایالات متحده
برگزارکننده: فرهنگستان هنر و علوم تعاملی
نخستین دوره: ۱۹۹۸
دریافت‌کننده کنونی: الدن رینگ
وبگاه: www.interactive.org
جایزه دی.آی.سی.ای. برای دستاوردهای برجسته در طراحی بازی (به انگلیسی: D.I.C.E. Award for Outstanding Achievement in Game Design) جایزه ای است که هر ساله توسط آکادمی علوم و هنرهای تعاملی در طی جوایز سالانه آکادمی دی.آی.سی.ای. اهدا می شود. این جایزه «به عنوانی اهدا می‌شود که عناصر تعاملی و غیرتعاملی را به بهترین نحو ترکیب می‌کند تا یک تجربه گیم‌پلی منسجم ایجاد کند. طراحی برجسته با طراحی سیستم متعادل، مکانیک منسجم که به جهت کلی زیبایی شناختی، چیدمان سطح، جریان چالش، عناصر پیشرفت، طراحی رابط، و مکانیک بازی های اجتماعی مربوط می شود، نمونه است. این جایزه طراح اصلی یا مدیر طراحی را در معماری همه عناصر در یک طرح یکپارچه قدردانی می کند.»  در ابتدا به عنوان دستاورد برجسته در طراحی تعاملی معرفی شد و در سومین جوایز سالانه دستاوردهای تعاملی تغییر نام داد. این جایزه در مراسم بین سال های ۲۰۱۱ تا ۲ ارائه نشد.
جام حذفی فوتبال تاجیکستان

تورنمنت فوتبال
| 0 | 1 |
| --- | --- |
سازمان‌ها(ی): فدراسیون فوتبال تاجیکستان سازمان لیگ فوتبال تاجیکستان
سال بنیان‌گذاری: ۱۹۹۲؛ ۳۳ سال پیش (۱۹۹۲-خطا: زمان نامعتبر}})
منطقه:  تاجیکستان
شمار تیم‌های حاضر: ۲۲
مقدماتی برای: سوپر جام تاجیکستان ای‌اف‌سی کاپ
قهرمان کنونی: استقلال دوشنبه (۷ قهرمانی)
موفق‌ترین تیم: استقلال باشگاه فوتبال ریگر-تداز (۱۰ قهرمانی)
پخش تلویزیونی: شبکه ورزش تاجیکستان شبکه فوتبال تاجیکستان
وبگاه: tfl.tj fft.tj
 جام حذفی تاجیکستان ۲۰۲۴:  جام حذفی تاجیکستان ۲۰۲۴
جام حذفی فوتبال تاجیکستان یا جام تاجیکستان که در سال ۱۹۹۲ تاکنون در این کشور برگزار می‌شود.و باشگاه فوتبال استقلال دوشنبه با نه قهرمانی موفق ترین تیم این رقابت‌ها است.
باشگاه فوتبال ریگر-تداز هم در سال ۲۰۲۴ موفق به قهرمانی در این رقابت‌ها شد.
تیم ها بر پایه قهرمانی

تیم ها بر پایه قهرمانی
| رده | نام باشگاه | تعداد قهرمانی |
| --- | --- | --- |
|  ۱ | استقلال دوشنبه |  ۱۰ |
|  ۲ | ریگر-تداز تورسون‌زاده |  ۷ |
|  ۳ | خجند |  ۵ |
|  ۴ | روشن کلاب |  ۲ |
ورزاب دوشنبه: 
پرواز باباجان غفورف: 
وخش قرغان‌تپه:
جان وایلی (بازیگر)

| جان وایلی (بازیگر) | جان وایلی (بازیگر) |
| --- | --- |
Wiley in A Fig Leaf for Eve (1944): Wiley in A Fig Leaf for Eve (1944)
نام هنگام تولد: Jan Harriet Wiley
زادهٔ: ۲۱ فوریهٔ ۱۹۱۶ مریون، ایندیانا، ایالات متحده
درگذشت: ۲۶ مهٔ ۱۹۹۳ (۷۷ سال) رانچو پالوس وردس، کالیفرنیا، ایالات متحده
دیگر نام‌ها: هریت براندون
پیشه: بازیگر
سال‌های فعالیت: ۱۹۳۷–۱۹۴۶
همسر(ها): راجر ویستر کلارک (m. 19??; div. 1945) مورت گرین (ا. ۱۹۴۷–ج. ۱۹۷۱)
فرزندان: ۲
جان وایلی (زاده ۲۱ فوریه ۱۹۱۶ – درگذشته ۲۶ مه ۱۹۹۳) یک هنرپیشه اهل ایالات متحده آمریکا بود. وایلی در ماریون، ایندیانا به دنیا آمد. او در اوایل کارش به نام هریت براندون شناخته می‌شد. وایلی با راجر ویستر کلارک ازدواج کرد. آنها در ۱۹ ژوئیه ۱۹۴۵ طلاق گرفتند. وایلی پس از ازدواج با مورت گرین در سال ۱۹۴۷ از بازیگری کناره‌گیری کرد. آنها دو فرزند داشتند و در سال ۱۹۷۱ طلاق گرفتند.
ویلی در ۲۷ مه ۱۹۹۳ هنگامی که ۷۷ سلاله بود در رانچو پالوس وردس ، کالیفرنیا به دلیل سرطان درگذشت. جسدش سوزانده شد و خاکسترش در دریا پراکنده شد.
نصف‌النهار خون

برای دیگر کاربردها، نصف‌النهار خون (ابهام‌زدایی) را ببینید.
| 0 | 1 |
| --- | --- |
جلد چاپ اول: جلد چاپ اول
نویسنده(ها): کورمک مک‌کارتی
کشور: ایالات متحده
زبان: English
گونه(های) ادبی: وسترن، رمان تاریخی
ناشر: رندوم هاوس
تاریخ نشر: آوریل 1985
گونه رسانه: چاپ (سخت و جلد شومیز)
شمار صفحات: 337 (چاپ اول، جلد سخت)، 351 (شومیز)
شابک: شابک ‎۰−۳۹۴−۵۴۴۸۲-X (چاپ اول، جلد سخت)
شماره اوسی‌ال‌سی: 234287599
رده‌بندی دیوئی: 813/.54 19
کتابخانه کنگره: PS3563.C337 B4 1985
نصف النهار خون یا سرخی غروب در غرب رمانی مهیج از نویسنده آمریکایی کورمک مک‌کارتی است که در سال ۱۹۸۵ منتشر شد که در ژانر وسترن یا گاهی ضد وسترن طبقه‌بندی می‌شود و پنجمین کتاب مک‌کارتی است که توسط رندوم هاوس منتشر شد.
رمان سرگذشت قهرمان بی نامی را روایت می‌کند که تا آخر قصه اسمی ندارد و خواننده او را به عنوان پسر (و در انتهای داستان به اسم مرد) می شناسد. پسر عضوی از دار و دسته واقعی جان گلانتون می‌شود، گروهانی خشن از مزدوران آمریکایی که برای فرمانداران ایالات شمالی مکزیک کار می کنند و سرخپوست های مخالف آنان را می کشند و برای اثبات کارشان پوست کله سرخپوست ها را به عنوان مدرک همراه خود می آورند.
داستان سرشار از خشونت است و مثل تمام آثار ناتورالیستی مملو از توصیف جزئیات محیط پیرامون قهرمانان می باشد . نقش منفی روایت داستان حول محور قاضی هولدن می‌چرخد، یک دانشمند جانی با بیش از دو متر قد و هیکلی عظیم که حتی یک مو هم بر آن نروییده است. او پیشوای معنوی گروهان خود و در تمامی علوم و مهارتها سرآمد روزگار است و با سخنرانی های حکیمانه خود فلسفه مرگ و زندگی را برای همقطارانش توصیف می‌کند.
اگرچه این رمان در ابتدا با استقبال اندک منتقدان مواجه شد، اما رفته رفته مورد تحسین قرار گرفت و به عنوان اثر بزرگ مک کارتی و یکی از بزرگ‌ترین رمان‌های آمریکایی در تمام دوران شناخته شد. برخی آن را رمان بزرگ آمریکایی نامیده‌اند.
این رمان در ایران توسط نشر چشمه با ترجمه مجید یزدانی منتشر و تا کنون هفت بار تجدید چاپ شده است.
شخصیت‌ها > شخصیت‌های اصلی

بچه: قهرمان رمان ضدقهرمان یا شبه قهرمان داستان، بچه تنسی بی سواد است که مادرش هنگام زایمان فوت کرده‌است. در چهارده سالگی از پدرش به تگزاس می‌گریزد. گفته می‌شود که او تمایل به خشونت دارد و در تمام مدت درگیر اقدامات شرورانه است. او حرفه‌های ذاتاً خشونت‌آمیز را در پیش می‌گیرد، به‌ویژه توسط مجرمان خشن از جمله کاپیتان وایت، و بعداً توسط گلانتون و گروهش استخدام می‌شود، و بدین ترتیب آزادی از زندانی در چی‌هواهوا، مکزیک را تضمین می‌کند. این بچه در بسیاری از جنایات شکار پوست سر گروه گلانتون شرکت می‌کند، اما به تدریج یک فیبر اخلاقی نشان می‌دهد که در نهایت او را در تضاد با قاضی قرار می‌دهد. "بچه" بعداً به عنوان یک بزرگسال به عنوان " مرد " شناخته می‌شود.
قاضی هولدن یا "قاضی": مردی بزرگ، رنگ پریده و بی مو که اغلب تقریباً افسانه ای یا ماوراء طبیعی به نظر می‌رسد. او چند زبانی و چند زبانی و ممتحن و ثبت کننده دقیق دنیای طبیعت است. او به شدت خشن و منحرف است. گفته می‌شود که او با گروه گلانتون همراهی می‌کرد، زیرا آنها او را در حالی که تنها روی صخره‌ای در وسط بیابان نشسته بودند، یافتند و او آنها را از تعقیب آپاچی‌ها نجات داد. اشاره می‌شود که او و گلانتون به نوعی پیمان دارند. او به تدریج پس از انحلال باند گلانتون به آنتاگونیست بچه تبدیل می‌شود و گهگاه با بچه ملاقات‌های کوتاهی دارد. برخلاف بقیه اعضای گروه، هولدن از نظر اجتماعی اصلاح شده و به طرز قابل توجهی تحصیل کرده‌است. با این حال، او جهان را در نهایت خشونت‌گرا، سرنوشت‌ساز، و در معرض چرخه‌ای بی‌پایان از فتح خونین می‌داند، با طبیعت و خودمختاری انسانی که با اراده به خشونت تعریف شده‌است. او در نهایت ادعا می‌کند که "جنگ خداست." او تا حدودی بر اساس شخصیت تاریخی قاضی هولدن ساخته شده‌است.
جان جوئل گلانتون، یا به سادگی گلانتون: رهبر آمریکایی، یا "کاپیتان" باندی از شکارچیان سر که هندی‌ها و غیرنظامیان و نظامیان مکزیکی را به قتل می‌رسانند. تاریخچه و ظاهر او مشخص نیست جز اینکه او از نظر جسمی کوچک با موهای مشکی است و زن و فرزندی در تگزاس دارد. او یک استراتژیست باهوش است. آخرین اقدام بزرگ او کنترل یک کشتی سودآور رودخانه کلرادو است که در نهایت منجر به کمین سرخپوستان یوما می‌شود که در آن او کشته می‌شود. او تا حدودی بر اساس شخصیت تاریخی جان جوئل گلنتون ساخته شده‌است.
لویی تادوین: یک قانون‌شکن باتجربه که بچه با او دعوا می‌کند و سپس هتلی را به آتش می‌کشد. Toadvine گوش ندارد و پیشانی او با حروف H و T (دزد اسب) و F علامت گذاری شده‌است. او به‌طور غیرمنتظره ای به عنوان هم سلولی بچه در زندان چیهواهوا ظاهر می‌شود. از اینجا او به طرزی دروغین دربارهٔ آزادی خود و بچه و یکی دیگر از زندانیان در باند گلانتون مذاکره می‌کند. توادواین به اندازه برخی از باندها فاسد نیست، اما با این وجود یک جنایتکار خشن است. او در کنار دیوید براون در لس آنجلس به دار آویخته شد.
بن توبین، "کشیش" یا "کشیش سابق": یکی از اعضای باند و قبلاً تازه‌کار انجمن عیسی مسیح. توبین عمیقاً مذهبی است. او ظاهراً با بچه رابطه دوستی دارد و از قاضی و فلسفه او بیزار است. او و قاضی کم‌کم به دشمنان بزرگ معنوی تبدیل می‌شوند. او از قتل‌عام یوما باند گلانتون جان سالم به در می‌برد، اما توسط قاضی به گردنش شلیک می‌شود. در سن دیگو با بچه او به دنبال یک دکتر می‌رود اما چیزی بیشتر از او شناخته شده نیست.
شخصیت‌ها > دیگر شخصیت‌های تکراری

کاپیتان وایت یا "کاپیتان": یک سرباز حرفه ای سابق و برتری طلب آمریکایی که معتقد است مکزیک یک کشور بی قانون است که قرار است توسط ایالات متحده فتح شود. کاپیتان وایت همراه با "بچه" که اخیراً استخدام شده‌است، یک گروه متشکل از شبه نظامیان را به مکزیک هدایت می‌کند. پس از هفته‌ها سفر در صحرای خشن مکزیک، شرکت در کمین یک حزب جنگی کومانچی قرار می‌گیرد. کاپیتان وایت با چند "افسر" فرار می‌کند، اما در نهایت دستگیر می‌شود، سر بریده می‌شود و متعاقباً سرش "ترشی" می‌شود.
دیوید براون: یکی از اعضای باندی که گردنبندی از گوش انسان می‌بندد. او در سن دیگو دستگیر می‌شود و به نظر می‌رسد گلانتون به ویژه نگران آزادی او باشد. او آزادی خود را به ارمغان می‌آورد اما قبل از قتل‌عام یوما به باند بازنمی‌گردد. او با توادوین در لس آنجلس به دار آویخته شد.
جان جکسون: «جان جکسون» نامی است که دو مرد در باند گلنتون مشترکند. – یکی سیاه و یکی سفید – که از یکدیگر متنفرند و تنش‌هایشان در حضور یکدیگر زیاد می‌شود. پس از تلاش برای بیرون راندن جکسون سیاه‌پوست از یک آتش‌سوزی با تهدید خشونت، سر «وایت جکسون» بریده می‌شود. "بلک جکسون" نقشی جدایی ناپذیر در این باند بر عهده می‌گیرد. در حالی که هنوز با توهین‌های متعددی از او یاد می‌شود، جکسون به‌عنوان بخشی از یک «جسد» در نظر گرفته می‌شود که نمی‌توان هیچ بخشی از آن را کشته یا تجاوز کرد، زیرا قاضی هولدن پس از رویارویی در یک گردنه کوهستانی تمام تلاش خود را می‌کند تا او را نجات دهد.
تم‌ها > خشونت

خطا: هیچ متنی برای گفتاورد وارد نشده است (or equals sign used in the actual argument to an unnamed parameter)
The Old Hermit, pg. 19
یک موضوع اصلی، ماهیت جنگجویانه انسان است. منتقد هارولد بلوم Blood Meridian را به عنوان یکی از بهترین رمان‌های آمریکایی قرن بیستم، "شایسته موبی دیک هرمان ملویل " 2] ستود، اما اعتراف کرد که "دو تلاش اول او برای خواندن از طریق Blood Meridian شکست خورد، زیرا [او] از قتل عام طاقت فرسا به خود پرهیز کرد». کرین جیمز استدلال می‌کرد که خشونت رمان «سیلی به صورت» خوانندگان مدرنی است که از بی‌رحمی جدا شده‌اند. ترنس مورگان تصور می‌کرد که تأثیر خشونت در ابتدا تکان‌دهنده بود، اما سپس تا زمانی که خواننده از حساسیت خارج شد، کاهش یافت. بیلی جی استراتون مدعی است که وحشیگری مکانیسم اولیه ای است که مک کارتی از طریق آن باینری‌ها را به چالش می‌کشد و برنامه تجدیدنظرطلبانه خود را ترویج می‌کند.[نیازمند شفاف‌سازی] لیلی استدلال می‌کند که بسیاری از منتقدان با این واقعیت که مک کارتی از خشونت برای تصمیم‌گیری‌های نمادین توسط هیئت منصفه استفاده نمی‌کند، دست و پنجه نرم می‌کنند. . . در آثار مک کارتی، خشونت فقط همین است. نشانه یا نماد چیز دیگری نیست.» برخی دیگر خاطرنشان کرده‌اند که مک کارتی شخصیت‌ها را با هر پیشینه ای شیطانی نشان می‌دهد، برخلاف «نظریه‌های تجدیدنظرطلبانه معاصر که مردان سفیدپوست را شرور و سرخپوستان را قربانی می‌کند».[نیازمند شفاف‌سازی]
تم‌ها > نقل قول ها

کتاب با سه نقل قول شروع می شود : نقل قول‌هایی از نویسنده فرانسوی پل والری، عارف مسیحی آلمانی یاکوب بوهمه، و یک بریده خبری در سال ۱۹۸۲ از یوما سان که ادعای اعضای یک کاوش باستان‌شناسی در اتیوپی را گزارش می‌دهد که به نظر می‌رسد یک جمجمه فسیل شده سیصد هزار ساله با پوست سر کنده شده پیدا شده است . در مورد معنای کتیبه‌ها، DH Evans می‌نویسد که
همان‌طور که کتیبه سوم مک‌کارتی نشان می‌دهد، گرفتن پوست سر از قدمتی عمیق برخوردار است که شاید با آغاز گونه‌های انسان خردمند همخوانی داشته باشد.
تم‌ها > پایان

روایت با ابهام مربوط به وضعیت نهایی بچه یا مرد بسته می‌شود. از آنجایی که کتاب خشونت را با جزئیات صریح به تصویر می‌کشد، این تصویر کنایه‌ای موجب اظهار نظر شده‌است.
با توجه به سابقه قاضی و سایر جزئیات موجود در متن، احتمالاً قاضی قبل از کشتن مرد به او تجاوز کرده‌است. از طرف دیگر، شاید نکته این است که خوانندگان هرگز نمی‌توانند بدانند.
تم‌ها > دین > جهنم

دیوید ون استدلال می‌کند که موقعیت جنوب غربی آمریکا که گروه گانگ از آن عبور می‌کند، نماینده جهنم است. وان ادعا می‌کند که لگد زدن قاضی به سر کنایه از اقدام مشابه دانته در دوزخ است.
تم‌ها > دین > عرفان

دومین کتیبه از سه کتبیه‌ای که رمان را معرفی می‌کند، برگرفته از عارف «عرفانی» یاکوب بوهم، بحث‌های مختلفی را برانگیخته است. نقل قول از بوهم این است:
نباید تصور کرد که زندگی تاریکی در بدبختی فرورفته و گویی در اندوه گم شده‌است. هیچ غم و اندوهی وجود ندارد؛ زیرا اندوه چیزی است که در مرگ فرومی‌رود و مرگ و مردن حیات تاریکی است.
هیچ نتیجه خاصی در مورد تفسیر و ارتباط آن با رمان حاصل نشده‌است.[نیازمند منبع] منتقدان موافق هستند که عناصر گنوسی در نصف النهار خون وجود دارد، اما آنها در معنای دقیق و معنای دقیق آن عناصر اختلاف نظر دارند.
لئو داگرتی استدلال می‌کند که «اندیشه گنوسی در نصف النهار خون کورمک مک‌کارتی مرکزی است»، (دختر، ۱۲۲) به‌ویژه شاخه گنوسی ایرانی - زرتشتی - مانوی. او این رمان را به‌عنوان «هم‌پیوستگی نادر «ایدئولوژی» گنوسی با «تأثیر» تراژدی هلنی توصیف می‌کند که نشان می‌دهد چگونه قدرت در ساختن و محو فرهنگ عمل می‌کند، و شرایط انسانی زمانی که یک فرد با آن مخالفت می‌کند چگونه است. قدرت و از آنجا با سرنوشت آشنا می‌شود." داگرتی هولدن را به عنوان یک آرخون و بچه را به عنوان یک «پنوما شکست خورده» می‌بیند.[نیازمند منبع] او می‌گوید که بچه احساس می‌کند «جرقه ای از بیگانه الهی.»
داگرتی همچنین ادعا می‌کند که خشونت رمان را می‌توان از طریق دریچه گنوسی به بهترین شکل درک کرد. " شیطان " همان‌طور که توسط گنوسی‌ها تعریف می‌شود، حضوری بسیار گسترده‌تر و فراگیرتر از شیطان نسبتاً رام و "اهل شده" مسیحیت در زندگی بشر بود. همان‌طور که داگرتی می‌نویسد: «برای [گنوسی‌ها]، شر به سادگی هر چیزی بود که هست، به استثنای تکه‌هایی از روح که در اینجا زندانی شده‌است. و آنچه دیدند همان است که ما در عالم مریدین خون می‌بینیم.»
با این حال، بارکلی اونز استدلال می‌کند که در حالی که بدون شک ویژگی‌های گنوسی در رمان وجود دارد، استدلال‌های داگرتی «در نهایت ناموفق هستند»، زیرا داگرتی نمی‌تواند به اندازه کافی خشونت فراگیر را مورد توجه قرار دهد و به این دلیل که خوبی کودک را بیش از حد بیان می‌کند.[نیازمند منبع]
تم‌ها > دین > تئودیسه

داگلاس کانفیلد ادعا می‌کند که تئودیسه موضوع اصلی فیلم نصف النهار خون است. جیمز وود موضع مشابهی گرفت و موضوع توجیه کلی خوبی متافیزیکی در حضور شر را به عنوان موضوعی تکرارشونده در رمان تشخیص داد. کریس داکوس ترجیح خود را برای بحث دربارهٔ مضمون تئودیسه در عبارات آخرت شناختی آن در مقایسه با صحنه الهیات آخرین داوری بیان کرد.[نیازمند منبع] این ترجیح برای خواندن تئودیسه به عنوان یک موضوع آخرالزمانی توسط هارولد بلوم در عبارت تکراری خود مبنی بر اشاره به رمان به عنوان «رمان آخرالزمانی معتبر» تأیید شد.
زمینه

مک‌کارتی نوشتن نصف النهار خون را در اواسط دهه ۱۹۷۰ آغاز کرد. در نامه ای که در حدود سال ۱۹۷۹ ارسال شد، او گفت که شش ماه است که به دلیل ناامیدی به نصف النهار خون دست نزده‌است. با این وجود، بخش‌های مهمی از کتاب پایانی یکجا نوشته شد، «از جمله گذرگاه شگفت‌انگیز «لژیون وحشتناک»».
لژیونی از هولناک‌ها، صدها نفر، نیمه برهنه یا پوشیده در لباس‌های زیر شیروانی یا کتاب مقدس یا کمد لباس بیرون از رؤیای تب دار با پوست حیوانات و پارچه‌های ابریشمی [...].
کورمک مک‌کارتی، مریدین خون، چهارم.
مک‌کارتی روی این رمان کار کرد در حالی که با پول کمک مالی خود در سال ۱۹۸۱ از یاران مک آرتور زندگی می‌کرد. این اولین تلاش او برای ساخت وسترن و اولین رمانش در جنوب غربی ایالات متحده بود که تغییری نسبت به تنظیمات آپالاچی آثار قبلی او بود.
در سال ۱۹۷۴ مک‌کارتی از زادگاهش تنسی به ال پاسو، تگزاس نقل مکان کرد تا خود را در فرهنگ و جغرافیای جنوب غربی آمریکا غرق کند. او اسپانیایی را به خود آموخت که بسیاری از شخصیت‌های نصف النهار خون به آن صحبت می‌کنند. مک‌کارتی برای نوشتن این کتاب تحقیقات قابل توجهی انجام داد. منتقدان بارها نشان داده‌اند که حتی قسمت‌های کوتاه و به ظاهر بی‌اهمیت نصف النهار خون بر شواهد تاریخی تکیه می‌کنند. این کتاب به عنوان «به همان اندازه که رمان‌ها معمولاً به تاریخ نزدیک هستند» توصیف شده‌است.
بخش‌های باند گلنتون بر اساس روایت ساموئل چمبرلین از این گروه در کتاب خاطراتش اعتراف من: خاطرات یک سرکش است. چمبرلین بین سال‌های ۱۸۴۹ تا ۱۸۵۰ با جان جوئل گلنتون و شرکتش سوار شد. قاضی هولدن در گزارش چمبرلین شرح داده شده‌است اما در غیر این صورت ناشناخته است. چمبرلین می‌نویسد:
«نفر دوم که اکنون مسئول اردوگاه باقی مانده‌است، مردی با جثه بزرگ بود که به نام هولدن شادی می‌کرد، به نام قاضی هولدن از تگزاس. کسی نمی‌دانست که او چه کسی بود، مگر یک شرور خونسردتر. او هرگز در مقرنس خود ایستاده بود، هیکلی بزرگ و گوشتی داشت، چهره ای کسل کننده و پیه رنگ، فاقد مو و تمام حالت، همیشه خونسرد و خونسرد بود. چشمان گراز مانند با وحشیگری عبوس می‌درخشید که ارزش چهره یک شیطان را دارد… داستان‌های وحشتناکی در اردوگاه جنایات هولناکی که او با نام دیگری در کشور چروکی در تگزاس مرتکب شده بود پخش می‌شد و قبل از اینکه فرانتراس را ترک کنیم، یک دختر کوچک به مدت ده سال در چاپارال به طرز فجیعی مورد تجاوز قرار گرفته و به قتل رسیده‌است. رد یک دست بزرگ بر روی گلوی کوچک او نشان می‌دهد که او به عنوان مردی که چنین دستی نداشته‌است، او را درنده می‌کند. او با اختلاف بهترین مرد تحصیلکرده در شمال من بود مکزیک.»
قاضی مک‌کارتی در اواخر دهه ۱۹۷۰ به دست‌نوشته‌های او افزوده شد، «تکه‌نگاری عجیب از کرتز بالای رودخانه و شیطان میلتون» و روایت چمبرلین.
مک‌کارتی چندین بار مسیر باند گلانتون را در مکزیک دنبال کرد و به توپوگرافی و جانوران اشاره کرد. او موضوعاتی مانند باروت خانگی را مطالعه کرد تا خلقت قاضی را از سنگ‌های آتشفشانی به‌طور دقیق به تصویر بکشد.
زمینه > سبک

سبک نوشتاری مک‌کارتی شامل بسیاری از کلمات غیرعادی یا قدیمی، دیالوگ به زبان اسپانیایی، بدون علامت نقل قول برای دیالوگ، و بدون آپاستروف برای نشان دادن بیشتر انقباضات است.[نیازمند منبع] مصاحبه‌ای به اپرا وینفری گفت که «جملات توضیحی ساده» را ترجیح می‌دهد و از حروف بزرگ، نقطه، کاما گاه به گاه، دونقطه برای تنظیم فهرست استفاده می‌کند، اما هرگز از نقطه ویرگول استفاده نمی‌کند. او معتقد است دلیلی وجود ندارد که «صفحه را با علائم کوچک عجیب پاک کنیم». نیویورک تایمز نثر مک‌کارتی را در «مریدین خون» به عنوان «فاکنری» توصیف کرد. نثر مک‌کارتی با توصیف رویدادهای خشونت شدید، پراکنده و در عین حال گسترده‌است، با کیفیتی اغلب کتاب مقدسی و ارجاعات مکرر مذهبی.[نیازمند منبع]
پذیرش و ارزیابی مجدد

نصف النهار خون در ابتدا به رسمیت شناخته نشد، اما از آن زمان به عنوان یک شاهکار و یکی از بزرگ‌ترین آثار ادبیات آمریکا شناخته شده‌است. برخی آن را رمان بزرگ آمریکایی نامیده‌اند. هارولد بلوم ، منتقد ادبی آمریکایی، نصف النهار خون را به عنوان یکی از بهترین رمان‌های قرن بیستم ستود. الکساندر هیمون آن را «احتمالاً بزرگترین رمان آمریکایی در ۲۵ سال گذشته» نامیده‌است.[نیازمند منبع] دیوید فاستر والاس آن را یکی از پنج رمان آمریکایی که از سال ۱۹۶۰ مورد توجه قرار نگرفته‌اند و «احتمالاً هولناک‌ترین کتاب قرن بیستم، حداقل در داستان‌های داستانی» نام برد.
مجله تایم نصف النهار خون را در «تایم ۱۰۰ بهترین رمان انگلیسی زبان از سال ۱۹۲۳ تا ۲۰۰۵» گنجاند. در سال ۲۰۰۶ ، نیویورک تایمز یک نظرسنجی از نویسندگان و منتقدان در مورد مهم‌ترین آثار داستانی آمریکایی در ۲۵ سال گذشته انجام داد و نصف النهار خون نایب قهرمان شد.
اهمیت ادبی

در تفسیر رمان اتفاق نظر وجود ندارد و گفته شده‌است که این اثر «به نظر می‌رسد برای فرار از تفسیر طراحی شده‌است». یکی از محققان نصف النهار خون را چنین توصیف کرده‌است:
گاه غنایی، در برخی دیگر به سادگی باستانی و بازنگری، و در برخی دیگر به سختی با سواد: سبک تجزیه ای نصف النهار خون مطابق با مفروضات متعارف را به چالش می‌کشد. و این نکته است.
با این وجود، دانشگاهیان و منتقدان پیشنهاد کرده‌اند که Blood Meridian نیهیلیستی یا به شدت اخلاقی است، طنزی از ژانر وسترن یا اتهامی وحشیانه از سرنوشت آشکار. هارولد بلوم آن را «وسترن نهایی» نامید. جی. داگلاس کانفیلد آن را به عنوان «یک بیلدانگسررومن عجیب و غریب که در آن تقریباً به طور کامل از دسترسی به آگاهی قهرمان داستان محروم هستیم» توصیف کرد. ریچارد سلزر اعلام کرد که مک‌کارتی «یک نابغه است – همچنین احتمالاً تا حدودی دیوانه است." استیون شاویرو منتقد نوشت:
در کل طیف ادبیات آمریکا، فقط موبی دیک می‌تواند با مریدین خون مقایسه شود. هر دو از نظر وسعت حماسی هستند، از نظر کیهانی طنین انداز هستند، وسواس زیادی به فضای باز و زبان دارند، و در حال کاوش در فواصل ناشناخته گسترده با دقت صبورانه متعصبانه هستند. هر دو قدرت بینایی والا را نشان می‌دهند که تنها با کنایه‌های وحشیانه تر مطابقت دارد. هر دو به طرز وحشیانه ای رؤیای آمریکایی در مورد سرنوشت آشکار سلطه نژادی و گسترش بی پایان امپراتوری را منفجر می‌کنند. اما در هر صورت، مک‌کارتی با وضوحی وحشتناک تر از ملویل می‌نویسد.
- استیون شاویرو، «خواندن نصف النهار خون»