stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
سول سیورز
آلبوم‌شناسی > ریمیکس ها/بازسازی‌ها

2001 - Starsailor - «نیک کالبدان»
2002 - Doves - «ماهواره‌ها»
2002 - Starsailor - «احمق گمراه»
2003 - Broadway Project - «صوفی»
2004 - Starsailor - «چهار تا طبقه»
۲۰۰۵ - مادرز آو اینونشن - «بخاطر من بگو»
۲۰۱۷ – دپش مد - «قلب سمی»
سولومون آدلر

سولومون آدلر (Solomon Adler) (6 اوگست ۱۹۰۹ – ۴ اوت ۱۹۹۴)، به عنوان نماینده وزارت خزانه‌داری ایالات متحده در کشور چین در جریان جنگ جهانی دوم کار کرد.
او توسط ویتاکر چامبرز و الیزابت بنتلی به عنوان جاسوس اتحاد جماهیر شوروی شناسایی گردیده و پس از آن در ۱۹۵۰ میلادی از وزارت خزانه‌داری استعفا داد. بعد از چندین سال تدریس در دانشگاه کمبریج در انگلستان، او دوباره به چین بازگشت و از دهه ۱۹۶۰ تا هنگام مرگ خود در آنجا به عنوان مترجم و مشاور اقتصادی کار و زندگی نمود.
از اوایل دهه ۱۹۶۰ میلادی به بعد، آدلر همچنین با اداره هماهنگی بین‌المللی در ارتباط بود، این اداره یکی از اداره‌های مهم حزب کمونیست چین بوده و وظایف آن شامل جمع‌آوری اطلاعات خارجی می‌باشد.
اوایل زندگی

سولومون آدلر در ۶ اوت ۱۹۰۹ در شهر لیدز، انگلستان به دنیا آمد. خانواده آدلر دارای اجداد یهودی بوده و در اصل از منطقه کاریلیتز، بلاروس بودند، در ۱۹۰۰ میلادی به لیدز مهاجرت نمودند. سولومون آدلر، پنجمین فرزند از ۱۰ فرزند در خانواده بود؛ بزرگ‌ترین فرزند خانواده، ساول آدلر نام داشت که بعداً انگل‌شناس مشهور اسرائیلی شد. آدلر در دانشگاه آکسفورد و کالج دانشگاهی لندن، در رشته اقتصاد درس خواند. او در ۱۹۳۵ میلادی برای پژوهش به ایالات متحده آمد.
حرفه

در ۱۹۳۶ میلادی، او در پژوه پژوهش ملی اداره پیشرفت کارها استخدام گردید، اما چندی بعد به شعبه پژوهش پولی و آمار وزارت خزانه‌داری رفت و در آنجا برای سال‌های متمادی با هری دکستر وایت کار کرد.
آدلر در ۱۹۴۰ میلادی تابعیت کشور ایالات متحده را به‌دست‌آورد. در ۱۹۴۱ میلادی، او در کشور چین توظیف گردید و تا ۱۹۴۸ میلادی در آنجا به عنوان نماینده وزارت خزانه‌داری ایالات متحده باقی ماند. گزارش‌های که او از چین به وزیر خزانه‌داری، هنری مورجنتاو جونیور در جریان جنگ می‌فرستاد، به‌طور گسترده در گردش قرار گرفته و نقش مهمی را در شکل‌دهی سیاست اقتصادی دوران جنگ آمریکا نسبت به چین ایفا نمود.
در ۱۹۴۹ میلادی، آدلر در معرض تحقیقاتی موسوم به وفاداری کارکنان دولتی قرار گرفت. قبل از این‌که پرونده حل شود، او از سمت خود استعفا داده و به بریتانیا بازگشت و در آنجا برای چندین سال مشغول تدریس در دانشگاه کمبریج شد. پس از پایان یافتن مدت اعتبار گذرنامه آمریکایی وی، تابعیت او نیز سلب گردیده و شهروندی ایالات متحده را از دست داد. آدلر در اوایل دهه ۱۹۶۰ میلادی به چین بازگشت و در گروه رهبری تیمی که کارهای مائو زِدونگ را به انگلیسی ترجمه می‌کردند، مشغول کار شد.
اواخر عمر

پس از این‌که ایالات متحده تماس‌های دیپلماتیک خود را در ۱۹۷۱ میلادی با چین از سر گرفت، آدلر شهروندی ایالات متحده خود را تجدید نمود. او در ۴ اوت ۱۹۹۴ میلادی در شهر بژینگ، دو روز قبل از زاد روز ۸۵ سالگی‌اش، در گذشت.
جاسوسی

ویتاکر چامبرز در ۱۹۳۹ میلادی به معاون وزیر خارجه آن زمان به‌نام آدولف بیرلی بیان داشت که آدلر عضو گروه پنهانی کمونیست در واشینگتن دی‌سی به‌نام گروه ویر، می‌باشد. چامبرز به درستی تشخیص داد که آدلر در دفتر مشاور عمومی وزارت خزانه‌داری خدمت می‌کند و قرار گفته چامبرز، آدلر به‌طور هفته‌وار از این دفتر به حزب کمونیست ایالات متحده گزارش می‌فرستاد. الیزابت بنتلی در ۱۹۴۵ میلادی، آدلر را به عنوان عضو گروه سلیورماستر تشخیص داد. یادداشتی که در ۱۹۴۸ میلادی توسط آناتولی گولسکی، جاسوس سابق کمیسارهای خلق در امور داخلی (NKVD) در واشینگتن دی‌سی، نوشته شده‌است، آدلر را با لقب «ساکس (Sax)» به عنوان جاسوس جماهیر شوروی شناسایی می‌کند. این جاسوس که به‌طور تحت‌اللفظی به‌نام «ساکس (Sacks/Saks)» شناخته می‌شود، در پروژه ونونا به عنوان کسی شناخته می‌شود که از طریق گورسکی و رئیس حزب کمونیست ایالات متحده، ایرل براودر، در مورد کمونیست‌های چینی معلومات فراهم می‌کند.
علاوه بر تماس‌های که او با گروه‌های جاسوسی ایالات متحده داشت، هنگامی که وی به عنوان آتشه وزارت خزانه‌داری در ۱۹۴۴ میلادی در کشور چین خدمت می‌کرد، آدلر با جاسوس مخفی کمونیست چین به‌نام چی چائو-تنگ و افسر وزارت خارجه به‌نام جان استوارت سرویس که سال بعدی در رابطه به پرونده امیرآسیا دستگیر گردید، در یک خانه زندگی می‌کرد.
آدلر همراه با هری دیکستر وایت، معاون وزیر خزانه‌داری و او. فرانک کو، رئیس شعبه پژوهش پولی وزارت خزانه‌داری، شدیداً با یک برنامه قرضه طلا به ارزش ۲۰۰ میلیون دالر، برای کمک به ملی‌گراهای چینی جهت کنترل تورم که در چین اشغال نشده در جریان جنگ جهانی دوم ایجاد شده بود، مخالف نمودند. در خلال سال‌های ۱۹۴۳ و ۱۹۴۵ میلادی، قیمت‌ها به بیش از ۱٬۰۰۰ درصد در سال بلند رفت و باعث تضعیف حکومت ملی‌گراها شد. این تورم به کمونیست‌ها کمک نمود تا در نهایت در چین به قدرت برسند و طی سال‌های بعدی، وایت، کو و آدلر متهم شدند که با ممانعت از قرضه برای بهبود ثبات در چین، عمداً باعث افزایش تورم گردیدند.
در ۱۹۸۳ میلادی یکی از مقاله‌های چینی منتشر نمود که آدلر از ۱۹۶۳ میلادی به بعد برای اداره هماهنگی بین‌المللی چین کار می‌کرد، این اداره یکی از اداره‌های مهم حزب کمونیست چین بوده و وظایف آن شامل جمع‌آوری اطلاعات خارجی می‌باشد. براساس یادداشت تاریخ‌نگار، آر. بروس کریگ، آپارتمان ایدلر در بژینگ توسط اداره هماهنگی فراهم شده بود و این امر نشان‌دهنده این بود که، این اداره جایی بود که آدلر در آن کار می‌کرد.
ارجاعات

↑  Shambaugh, David (March 2007). "China's 'Quiet Diplomacy': The International Department of the Chinese Communist Party". China: An International Journal. 5 (1): 26–54. doi:10.1142/S0219747207000039.
↑  Gavron 12.
↑  Craig 87.
↑  Gavron 167; Rittenberg and Bennet 251.
↑  Rittenberg and Bennett 251–256.
↑  Chambers, Whittaker (1952). Witness. Random House. p. 468. ISBN 0-89526-571-0.
↑  Weinstein 238.
↑  Olmstead 99-100.
↑  Haynes "Archival Identification"
↑  Haynes and Klehr 142–143.
↑  Haynes and Klehr 144
↑  Craig 88
برای مطالعه بیشتر

Craig, R. Bruce. Treasonable Doubt: The Harry Dexter White Spy Case. Lawrence, KS: University Press of Kansas, 2004.
Gavron, Daniel. Saul Adler: Pioneer of Tropical Medicine. Rehovot, Israel: Balaban, 1997.
Haynes, John Earl. "Russian Archival Identification of Real Names Behind Cover Names in VENONA." http://www.johnearlhaynes.org/page59.html
Haynes, John Earl and Harvey Klehr. Venona: Decoding Soviet Espionage in America. Yale University Press, 1999.
Klehr, Harvey and Ronald Radosh. The Amerasia Spy Case. Chapel Hill, NC: University of North Carolina Press, 1996.
Olmsted, Kathryn S. Red Spy Queen: A Biography of Elizabeth Bentley. Chapel Hill, NC: University of North Carolina Press, 2002.
Rittenberg, Sidney and Amanda Bennett. The Man Who Stayed Behind. New York: Simon and Schuster, 1993.
Weinstein, Allen. Perjury: The Hiss-Chambers Case. New York: Knopf, 1997.
موسیقی هوی متال
گونه‌های هوی متال

«هوی متال» در حال حاضر دارای دومعنای مجزاست: یکی نام گونه‌ای از موسیقی به همراه زیرگونه‌های آن و دیگری سبکی است که گروه‌های اولیهٔ هوی متال در دههٔ ۱۹۷۰ داشتند که گاهی اوقات متال سنتی نیز نامیده می‌شود.
شاخه‌ها

بلک متال
دث متال
دووم متال
فولک متال
گلم متال
گوتیک متال
گرایندکور
اینداستریال متال
نئو-کلاسیکال متال
نو متال
پاور متال
پراگرسیو متال
اسپید متال
سیمفونیک متال
ترش متال
متال مسیحی
نومتال
آلترناتیو متال
مشخصات

مشخصه‌های اصلی هوی‌متال که آن را از راک جریان اصلی جدا می‌کردند عبارتند از ۱- بهره‌گیری از ریتم و ریف‌های سنگین‌تر و خشن‌تر گیتار الکتریک، ۲- به‌کارگیری ملودی و تک‌نوازی‌های گیتار لید (سولو) با زمانی طولانی، ۳- استفاده از درون‌مایه‌های هارمونی سبک‌های کلاسیک و بلوز و شکستن قالب‌های راک‌اندرول ۴- ریتم‌های سنگین‌تر و قوی‌تر با صدای کوبنده‌تر درامز و ۵- آواز جیغ‌گونه و آزادتر نسبت به آواز راک؛ که باید تفاوت در محتوای ترانه‌ها را نیز به موارد پیش افزود. به گونه‌ای که وجود اعتراض، سیاه‌نمایی وضع موجود، ضدجنگ بودن، عرفان و فرقه‌گرایی مذهبی (در دهه ۱۹۷۰) یا ضدمذهبی (بعداً) از ضروریات آثار هوی‌متال در دهه‌های نخستین بود.
در زیرگونه‌های ساخته شده در دهه‌های بعدی برخی از این ویژگی‌ها از جمله تک‌نوازی گیتار لید یا استفاده از ریتم‌های سنگین کنار گذاشته شده است. برای مثال در ترش‌متال، دث‌مثال یا اسپیدمتال بر خلاف هوی‌متال بهره‌گیری از ریتم‌هایی با تمپو بسیار بالا و سریع جزو اصول اساسی است. یا در نومتال و دیگر نمونه‌های متاخر متال، دیگر خبری از ملودی و تک‌نوازی گیتار نیست.
مشخصات > آلات موسیقی

گروه‌های متال بیشتر اوقات از یک درامر، یک بیسیست، یک نوازنده گیتار ریتم، یک نوازنده گیتار لید (تک‌نواز) و یک خواننده که ممکن است نوازنده هم باشد تشکیل شده است. در برخی از زیرشاخه‌های هوی متال از کیبورد نیز استفاده می‌شود. گروه‌های هوی متال اولیه بیشتر از ارگ‌های هاموند استفاده می‌کردند که بعدها سینتی‌سایزر جایگزین آن شد. با این وجود گیتار بیشتر اوقات عنصر اصلی هوی‌متال است. از تغییر صدای گیتار برای ایجاد یک صدای قوی‌تر و 'سنگین' استفاده می‌شود. با گذشت زمان تک‌نوازی‌ها و ریف‌های ظریف‌تر بخش اعظم «موسیقی هوی‌متال» را تشکیل داد. نوازندگان گیتار از تپینگ، سویپ پیکینگ و دیگر تکنیک‌های پیشرفته برای نواختن سریع استفاده کردند. همچنین با توسعه فناوری، روش‌های جدیدی برای تغییر صدای گیتار به وجود آمد.
سبک آوازهای متال بسیار متنوع است. گسترهٔ این تنوع آوازهای اپرایی چند اوکتاوی ساخته راب هالفورد برای جوداس پریست و بروس دیکنسن برای گروه آیرن میدن تا آوازهای خشن بارنی گرین وی ر از نیپالم دث و چاک بیلی از تستامنت را شامل می‌شود.
در خصوص صدای زنده، شدت صدا یکی از مهم‌ترین عوامل به‌شمار می‌آید. اولین گروهی که به شکلی شاخص چه از نظر نوازندگی گیتار و چه درام نوازی و خوانندگی آثار هوی متال منتشر کرد گروهلدزپلین بود. به دنبال جیمی هندریکس و دِ هو گروه‌های اولیه هوی متال معیارهای جدیدی برای شدت صدا در حین اجرا تعیین کردند. تونی ایومی گیتاریست پیشگام گروه هوی متال بلک سبت، یکی از نخستین نوازندگان هوی متال است که به دلیل صدای زنده موسیقی دچار مشکلات فراوان در شنوایی خود شد. راک نواز دیترویت تد نوجنت و پیت تونشند-گیتاریست گروه دِ هو- تقریباً کر شده‌اند. گروه یوداکسیس از کانادا معروف به داشتن طولانی‌ترین و بلندترین طبلهای باس به طول شش پا هستند، که برخی از آن به عنوان دلیل اهمیت اندازه یاد می‌کنند. تثبیت صدای هوی متال در هجو راک با نام «این ضربه فقرات است» اثر گیتاریست «نایجل توفنل-که اعتراف کرد آمپلی فایرهای مارشال وی به گونه‌ای تغییر یافته‌اند که تا یازده بالا بروند-به تمسخر گرفته شده است.
در اواخر دهه هفتاد ابتدا تین لیزی و سپس جوداس پریست استفاده از دو گیتار لید (تک‌نواز) را باب کردند. گرچه پیش از آن گروه‌هایی همچون ویشبون اش، اسکورپیونز، و ای‌سی/دی‌سی هم از دو گیتار استفاده می‌کردند، در حالی‌که جوداس پریست ریتمی دوگانه را مورد استفاده قرار داد، تین لیزی از دو گیتار لید به عنوان بخشی از صدای ثابت موسیقی خود استفاده کرد. بسیاری از گروه‌ها همچون آیرن میدن از این روند پیروی کردند؛ و حتی گاه‌شمار گیتارهای خود را به سه رساندند.
مشخصات > درون مایه‌ها

در هوی متال نیز مانند دیگر سبک‌های پرطرفدار موسیقی، تصاویر بخشی از موسیقی را تشکیل می‌دهد. گرچه جلد آلبوم و نمایش‌های صحنه‌ای هیچ‌گاه از خود موسیقی اهمیتی بیشتر نیافتند اما به اندازه خود موسیقی ابزاری برای نشان دادن محتوا شدند. بسیاری از هنرمندان از طریق هوی متال با هم همکاری می‌کنند تا مجموعه‌ای از تجربه‌های‌شان را در هر قطعه ارائه کنند و از این طریق تجربیات متنوع‌تری برای شنوندگان ایجاد کنند. در این رابطه هوی متال از دیگر انواع هنر که تنها یک روش برای ابراز خود داشتند از تنوع بیشتری برخوردار است. در حالیکه بایک تابلوی نقاشی از طریق تصویر ارتباط برقرار می‌شود یا یک سمفونی از طریق شنیداری درک می‌شود، ایماژ هوی متال و درون مایه عمومی که تمامی موسیقی آن‌ها را شامل می‌شود علاوه بر صدای موسیقی از طریق تصاویر روی آلبوم، اجرای صحنه، اشعار، لباس و آرایش گروه‌ها ابراز می‌شود.
مورخان موسیقی راک معتقدند تأثیر موسیقی پاپ غربی هویت فرار از واقعیت را از طریق اشعار عجیب و خیالی به موسیقی هوی متال داده است. در همین حال موسیقی بلوز سیاهان آمریکا با تمرکز بر خسران، افسردگی و تنهایی، واقعیت برهنه هوی متال را به آن می‌دهد.
اگر مولفه‌های فضا و درون‌مایه هوی متال عموماً واقعیت متأثر از بلوز است، مولفه تصویری آن عموماً تحت تأثیر خیالپردازی موسیقی پاپ است. درون مایه‌های تاریکی، پلیدی، قدرت و الهام مولفه‌های زبانی خطاب قراردادن مشکلات زندگی هستند. هوی متال در واکنش به «صلح و عشق» فرهنگ هیپی در دهه ۱۹۶۰، به عنوان یک ضد فرهنگ، نشان داد که تاریکی جای نور را می‌گیرد و واقعیت برهنه جایگزین پایان خوش پاپ شده و همه چیز پایان خوشی نخواهد داشت. در حالیکه برخی از طرفداران معتقدند که ابزار تاریکی پیام هوی متال نیست، منتقدان هوی متال این نوع موسیقی را متهم به ستایش جنبه‌های منفی واقعیت کرده‌اند.
درون مایه‌های هوی متال عموماً عمیق‌تر از درون مایه‌های پاپ دهه‌های ۱۹۵۰، ۱۹۶۰ و ۱۹۷۰ است؛ که توجه آن معطوف به جنگ، نابودی اتمی، مسائل زیست‌محیطی، و تبلیغات سیاسی یا مذهبی بود. لد زپلین اولین گروهی بود که با ساخت ترانه‌های حماسی و اسطوره‌ای نظیر آهنگ مهاجر موسیقی راک را از فرم هنری به شکل اپیک و حماسی تغییر داد. «خوک‌های جنگی» اثر بلک سبت، «قاتل بزرگان» اثر آزی آزبورن، و عدالت برای همه‌ی متالیکا، «دو دقیقه به نیمه‌شب» اثر آیرن میدن و بسیار از آوازهای سیستم آو ا داون و اشعار گروه مگادث است. گاهی اوقات تفسیر بیش از حد ساده می‌شود چرا که واژگان شعری متال در اصل به دوگانگی تاریکی در برابر روشنایی، امید در برابر نومیدی یا خوب در برابر بد می‌پردازد و جایی برای سایه‌های پیچیده خاکستری باقی نمی‌گذارد.
ایده

گروه‌های و اشعار زیاد هوی متال خوانده شده‌اند اما همه آنان به اندازه اشعار گروه مگادث نبوده است. اشعار مگادث اشعاری سیاسی است که به نمونه‌هایی از آنان اشاره می‌کنیم:
Sympothy Of Destruction
«سمفونی ویرانی» نام تک‌آهنگی از گروه ترش متال مگادث است که در سال ۱۹۹۳ منتشر شد. این اثر اولین بار در آلبوم دابل پلاتینیوم شمارش معکوس برای انقراض در سال ۱۹۹۲ منتشر شده بود.
«سمفونی ویرانی» از آثار مورد علاقهٔ هواداران گروه و بخش جدانشدنی کنسرت‌های مگادث است. وب گاه آل میوزیک از «سمفونی ویرانی» به عنوان یکی از موفق‌ترین آهنگ‌های آلبوم شمارش معکوس برای انقراض یاد کرده است.
آهنگ با یک سمفونی خیلی کوتاه به همراه گروه کر شروع می‌گردد که با توجه نام آهنگ و محتوای شعری چندان نامربوط نمی‌باشد.
متن آهنگ، سران سیاسی جهان را به رهبرهای ارکستری تشبیه می‌کند که «سمفونی ویرانی» اجرا می‌کنند و توده‌های مردم حکم بازیچه‌هایی را دارند که صرفاً مجبورند به آهنگ آن‌ها گوش کنند و با آن برقصند.
دیو ماستین در مصاحبه‌ای در سال ۱۹۹۲ دربارهی این ترانه گفته است: «سمفونی ویرانی در مورد تودهٔ مردمی است که توسط رهبرشان به سمت تباهی هدایت می‌شوند، رهبری که خود کمابیش عروسک خیمه شب بازی یک دولت شبح [مخفی] است. تقریباً تمام رهبران ما، به خصوص آن‌هایی که از مغزشان گلوله‌ای رد نشده، یک عروسک خیمه شب بازی سیاسی‌اند.» در واقع از گفته‌های ماستین این‌گونه می‌شود برداشت کرد رهبرانی که از دستان پشت پرده اطاعت نکند مطمئناً کشته خواهند شد.
یا به قول دیو ماستین گلوله‌ای از مغزشان رد می‌شود.
تا به امروز گروه‌ها و هنرمندان مختلفی «سمفونی ویرانی» را بازخوانی کرده‌اند که از میان آن‌ها می‌توان نایت ویش، آرچ انمی و ال جورگنسن به همراه ترنت رزنر را نام برد.
Hangar 18
آهنگ آشیانه ۱۸ دومین ترک از آلبوم شنیدنی بگذارید که آرام بخوابد(Rest In Peace) می‌باشد که در سال ۱۹۹۰به بازار موسیقی عرضه شد.
موضوع آهنگ به موجودات فضایی و آشیانه‌هایی بر می‌گردد که محل نگهداری اطلاعات نظامی بشقاب پرنده‌ها و هواپیماهای بیگانه می‌باشد، ولی در واقع اشاره ظریفی است به سیاست‌های دولت آمریکا برای منفعل کردن اذهان عمومی و توجه آنان به مسائلی که شاید هرگز وجود خارجی نداشته باشند.
دیو ماستین در رابطه با این آهنگ گفته است که ایدهٔ اصلی آهنگ براساس گفته‌های فردی به نام نیک بوده که اعتقاد داشته مسیح نیز از مریخ آمده است..
آهنگ از نظر ساختاری شباهت فراوانی با آهنگ صلح به فروش می‌رسد(Peace Sells)از آلبوم صلح به فروش می‌رسد… اما کیه که بخره؟ (Peace Sells…But Whose Buying) دارد و از دو بخش تشکیل شده است، بخش اول که شامل ورس‌های اصلی، کروز و سولوهای دلنشین میان آن‌ها و بخش دوم که با تغییر ریتم به گون‌های بسیار زیبا و سولوهای پی در پی همراه است.
این آهنگ در سال ۱۹۹۱ برای بهترین اجرای متال نامزد جایزه گرمی شد و در نهایت این جایزه نصیب متالیکا شد.
بسیاری هوی متال را بیشتر با شیطان‌پرستی مترادف می‌دانند. با این‌حال استفاده از نمادهای شیطان‌پرستانه و ضدمسیح به مرور و پس از یکی دو دهه از آغاز به کار گروه‌های هوی متال، و بیشتر در زیرگونه‌های فرعی متال رایج است. بیشتر گروه‌های نخستین در دهه‌های هفتاد و هشتاد نوعی عرفان مسیحی را دنبال می‌کردند و استفاده از گردن‌بند و نشان صلیب به هنگام اجرای زنده یا حتی بر روی آلات موسیقی کاملاً معمول بود.
واژه هوی متال > هوی متال کلاسیک (اواخر دهه هفتاد و اوائل دهه هشتاد میلادی)

اواخر دهه هفتاد و اوائل دهه هشتاد میلادی از تاریخ موسیقی هوی متال یکی از دورانی است که مورخین موسیقی در مورد آن به شدت بحث و مناظره دارند. منتقدین بر این باورند که شروع هوی متال متشخص و متعارف انتشار آلبوم بریتیش استیل گروه جوداس پریست بوده است. تشخص هوی متال امروزی همیشه وامدار دو گروه جوداس پریست و آیرون میدن بوده است اما گروه‌هایی مثل بلو ایستر کالت به موفقیت نسبتاً بالایی دست یافتند و صحنه لوس آنجلس به تدریج در دهه هشتاد میلادی، مخاطبان پاپ را به خود دید. دیگران منکر اهمیت این گروه‌ها هستند یا آن را ناچیز جلوه می‌دهند و به جای آن توجه خود را بر ظهور موسیقی نفوذ کلاسیک-که در آثار رندی رودز و نظایر آن شنیده می‌شود-معطوف ساختند. عده‌ای دیگر ترکیب هوی متال را با موسیقی گروه‌های پانک راک از قبیل گروه جوان و سرعت بالای سکس پیستولز مورد تأکید قرار می‌دهند که سرانجام در سال ۱۹۸۰ منجر به شکل‌گیری جریان موج نوی هوی متال بریتانیا شد. از گروه‌های پیشرو این جریان ساکسون، آیرن میدن، موتوهد، ونوم و دایمُند هد بودند.
برخی از موسیقی دانان گروه‌های برجسته هوی متال، معتقدند که پایه‌های سبک خاص و صدای اصیل هوی متال توسط جریان موج نو هوی متال انگلیسی، از طریق سه آلبوم اولیه و شاخص گروه جوداس پریست یعنی «بالهای غمگین سرنوشت» (۱۹۷۶)، «گناه پشت سر گناه» (۱۹۷۷)، و «کلاس لکه دار» (۱۹۷۸) گذاشته شد.
گروه رینبو نیز هر از گاهی به عنوان پیشروی یک نوع هوی متال اصیل خوانده می‌شود. این ادعا را می‌توان در مورد آلبوم‌های آخر دیپ پرپل از قبیل سوزش و طوفان زا مطرح کرد، لیکن این گروه‌ها عموماً گروه‌های «هاردراک» قلمداد می‌شوند. گروه‌های متال به تدریج فراتر از استفاده تقریباً انحصاری گام‌های غمگین رفتند و مدهایی دیاتونیک را با سولوهای خود تلفیق کردند. این اتفاق نخستین بار توسط جوداس پریست رقم خورد و این رویکرد از آن زمان تاکنون به موارد زیادی گسترش یافته است.
بعضی معتقدند تک نوازی ادی ون هیلن در آهنگ «فوران» آلبوم ون هیلن (۱۹۷۸) نقطه عطفی در تک‌نوازی گیتار بود. ریچی بلکمور، رندی رودز و اینگوی مالمستین کارهای بیشتری را با گیتار ارائه کردند و در پاره‌ای موارد گیتارهایی که سیم‌های نایلونی داشت در کنسرت‌های هوی متال و آلبوم‌های هوی متال نواخته می‌شد. نوازندگان شاخص گیتار کلاسیک همچون لیونا بوید نیز با دخالت دادن عناصر نیو ایج و راک در موسیقی‌شان به ستاره‌های هوی متال پیوستند. این روند باعث شد نوازندگان کلاسیک و تجددطلب برای رد و بدل کردن قسمت‌هایی از موسیقی نواخته شده با گیتار در کنار هم قرار گیرند.
واژه هوی متال > استیلای جریان اصلی

محبوبترین ژانر فرعی هوی متال در ایالات متحده ظاهر شد که از گروه‌های گلم متال متعلق به دهه هشتاد قرن بیستم بود مرکز این رشد ناگهانی عمدتاً در سان ست استریپ از لوس آنجلس، کالفرنیا بود.
اولین موج گلم متال شامل مواردی از قبیل موتلی کرو، رت، وسپ، داکن و تویستد سیستر می‌شد. گروه‌های اولیه گلم متال تحت تأثیر برنامه‌های هوی متال از قبیل دیپ پرپل، بلک سبث و کیس قرار داشتند که تک نوازی گیتار را با اکثر آوازهایشان می‌آمیختند. گروه‌هایی مثل موتلی کرو و وسپ پایه‌های نهاده شده توسط آلیس کوپر و کیس را از لحاظ برنامه‌های سن گسترش دادند و به خود جرئت حضور در قلمرو شاک راک را دادند.
گلم متال به نحوی از انحا می‌بایست از اوائل دهه هشتاد قرن بیستم تا حدود سال ۱۹۹۲؛ یعنی زمانی که جنبش گرانژ از سیاتل، واشینگتن و رپ محبوب شدند، بر موج‌های جریان اصلی تسلط می‌یافت. در آن زمان که گروه‌هایی نظیر دیو، آزی آزبورن و جوداس پریست مدل‌های گلم متال را در موسیقی خود آزمایش کردند.
این ژانر باعث به وجود آمدن نوعی شکاف در جامعه روبه تکامل متال در دهه هشتاد شد، که علت اصلی آن ایماژ گروه‌های گلم متال، به ویژه گروه‌هایی از قبیل پویزن که ظاهری زنانه داشتند بود.
Terji Skibenas گیتاریست گروه Týr در فستیوال متالمانیا در سال ۲۰۰۷
سرزمین استاوروپول

مکان در 23x15px|border |alt=|link= روسیه
| سرزمین استاوروپول Ставропо́льский край | سرزمین استاوروپول Ставропо́льский край |
| --- | --- |
سرزمین: سرزمین
Stavropol Krai: Stavropol Krai
  پرچممهر:   پرچممهر
جایگاه سرزمین استاوروپول بر روی نقشه فدراسیون روسیه: جایگاه سرزمین استاوروپول بر روی نقشه فدراسیون روسیه
منطقه فدرالی: قفقازی شمالی
منطقه اقتصادی: قفقازی شمالی
تاسیس: ۱۰ ژانویه ۱۹۳۴
مرکز: استاوروپول
حکومت: حکومت
 • فرماندار: والری گایوسکی
مساحت: مساحت
 • سرزمین: ۶۶۵۰۰ کیلومتر مربع (۲۵۷۰۰ مایل مربع)
 • رتبه: ۴۵ ام
جمعیت (۲۰۱۰): جمعیت (۲۰۱۰)
 • سرزمین: ۲۷۸۶۲۸۱
 • رتبه: ۱۴ام
 • تراکم: ۴۲/کیلومتر مربع (۱۱۰/مایل مربع)
 • شهری: ۵۷٫۲٪
 • روستایی: ۴۲٫۸٪
منطقهٔ زمانی: یوتی‌سی ۳+ (MSK)
 • تابستانی (DST): یوتی‌سی ۴+ (MSD)
کد ایزو ۳۱۶۶: RU-STA
پلاک خودرو: ۲۶
زبان‌های رسمی: روسی
وبگاه: www.stavkray.ru
سرزمین استاوروپول (به انگلیسی: Stavropol Krai)(به روسی: Ставропо́льский край, Stavropolsky kray) یکی از واحدهای فدرالی روسیه است.
مرکز آن شهر استاوروپول است.
در سال ۲۰۰۴ میلادی فرماندار آن الکساندر لئونیدوویچ بوده‌است.
منطقه زمانی

سرزمین استاوروپول در منطقه زمانی مسکو قرار گرفته‌است.
سرزمین استاوروپول در نقشهٔ روسیه.
پیتسبرگ، اکلاهما

مکان
| Pittsburg, Oklahoma | Pittsburg, Oklahoma |
| --- | --- |
شهرک: شهرک
Pittsburg, OklahomaLocation within the state of Oklahoma: Pittsburg, OklahomaLocation within the state of Oklahoma
مختصات: ۳۴°۴۲′۴۶″ شمالی ۹۵°۵۱′۴″ غربی﻿ / ﻿۳۴٫۷۱۲۷۸°شمالی ۹۵٫۸۵۱۱۱°غربی﻿ / 34.71278; -95.85111: مختصات: ۳۴°۴۲′۴۶″ شمالی ۹۵°۵۱′۴″ غربی﻿ / ﻿۳۴٫۷۱۲۷۸°شمالی ۹۵٫۸۵۱۱۱°غربی﻿ / 34.71278; -95.85111
State: اکلاهما
شهرستان: Pittsburg
مساحت: مساحت
 • کل: ۰٫۵ مایل مربع (۱٫۲ کیلومتر مربع)
 • خشکی: ۰٫۵ مایل مربع (۱٫۲ کیلومتر مربع)
 • آب: ۰٫۰ مایل مربع (۰٫۰ کیلومتر مربع)
ارتفاع: ۷۶۴ فوت (۲۳۳ متر)
جمعیت (۲۰۰۰): جمعیت (۲۰۰۰)
 • کل: ۲۸۰
 • تراکم: ۵۸۲٫۱/مایل مربع (۲۲۴٫۸/کیلومتر مربع)
منطقهٔ زمانی: یوتی‌سی -۶ (Central (CST))
 • تابستانی (DST): یوتی‌سی -۵ (CDT)
زیپ‌کد: 74560
کد(های) منطقه: 539/918
FIPS code: 40-59350
GNIS feature ID: 1096696
پیتسبرگ(به انگلیسی: Pittsburg) شهری در ایالت اکلاهما کشور ایالات متحده آمریکا است که جمعیت آن در سرشماری سال ۲۰۱۰ میلادی، ۲۰۷ نفر بوده‌است.
سید حسن هاشمی

| سید حسن هاشمی> اطلاعات شخصی | سید حسن هاشمی> اطلاعات شخصی |
| --- | --- |
زاده: ۱۳۵۱ بیرجند، ایران
حزب سیاسی: مستقل
تحصیلات: دکترای تخصصی حقوق جزا و جرم‌شناسی
پیشه: نمایندهٔ دورهٔ دوازدهم مجلس شورای اسلامی
سید حسن هاشمی (متولد ۱۳۵۱در بیرجند) حقوقدان و سیاستمدار و نماینده مجلس شورای اسلامی از حوزه انتخابیه بیرجند و درمیان وخوسف است. وی دارای دکترای تخصصی حقوق جزا و جرم‌شناسی است که سمت‌هایی چون عضویت هیئت علمی دانشگاه آزاد اسلامی بیرجند، مدیریت گروه حقوق قضایی دانشگاه آزاد، معاونت آموزشی این دانشگاه و در فاصله سال‌های ۱۳۹۳ – ۱۳۹۲ ریاست دانشگاه آزاد اسلامی بیرجندوتاسال1402ریاست دانشگاه ازاد بیرجند و استان خراسان جنوبی را داشته است.او همچنین وکیل پایه یک دادگستری است و سابقه عضویت در هیات مدیره کانون وکلای دادگستری خراسان جنوبی را دارد. او در دور دوم دوازدهمین دوره انتخابات مجلس شورای اسلامی از مجموع آرای صحیح ۹۵ هزار و ۹۰۶ رای، با کسب ۶۷ هزار و ۱۶۹ رای به مجلس راه یافت.
سرژیوس

مکان در 23x15px|border |alt=|link= لیتوانی
| سرژیوس | سرژیوس |
| --- | --- |
شهر: شهر
  نشان:   نشان
مناطق لیتوانی: ژمایتیا
شهرستان: شهرستان تاوراگه
شهرداری: Jurbarkas district municipality
Eldership: Seredžius eldership
مرکز: Seredžius eldership
جمعیت (۲۰۰۱): جمعیت (۲۰۰۱)
 • کل: ۷۴۹
منطقهٔ زمانی: یوتی‌سی +۲ (EET)
 • تابستانی (DST): یوتی‌سی +۳ (EEST)
سرژیوس (به لاتین: Seredžius) یک منطقهٔ مسکونی در لیتوانی است که در شهرستان تاوراگه واقع شده‌است.
خصوصیات

سرژیوس ۷۴۹ نفر جمعیت دارد.
چراغ سنسوردار

سنسورهای حرکتی که در چراغ‌ها سنسوردار استفاده می‌شود از خانواده سنسورهای PIR یا Passive Infra-Red می‌باشند. این سنسورها بر اساس گرمای موجود در محیط عمل می‌کند. به همین دلیل این سنسور برای روشن و خاموش شدن چراغ در محیط‌های عمومی استفاده می‌شود.
سنسورهای حرکتی استفاده شده در چراغ‌ها علاوه بر سنسور PIR دارای فتوسل نیز هستند. این بدین معناست که این سنسور علاوه بر حساسیت نسبت به حرکت نسبت به نور نیز حساس می‌باشد؛ یعنی با انجام تنظیمات می‌توانید روشن شدن چراغ در نور کافی را کنسل کنید؛ و فقط در هنگام تاریکی چراغ روشن می‌گردد و هنگامی که شدت نور در محیط کافی باشد سنسور عمل ننموده و چراغ روشن نمی‌شود.
تنظیم این سنسورها در کارخانه انجام می‌شود اما در صورت نیاز می‌توانید از دو ولومی که برای همین امر بر روی سنسور تعبیه شده استفاده نمایید. سنسوری که کلمه TIME کنار آن هک شده برای میزان زمان روشن بود چراغ است از ۳۰ تا ۱۲۰ ثانیه قابل تنظیم است.
ولوم دیگری برای تنظیم عمل کردن سنسور در شدن نورهای مختلف است بدین صورت که با کم کردن میزان روشنایی چراغ در روز عمل نمی‌نماید و در با زیاد کردن شدت نور چراغ فقط زمانی روشن می‌شود که تاریکی مطلق باشد. و اما سنسورهای تولید صنایع روشنایی کی ام سی سنسورهای موجود در بازار دارای رله می‌باشند یعنی کل مجموعه دستور به یک رله داده ورله مسئول روشن کردن چراغ می‌باشند درحالیکه سنسور کی ام سی بدین شکل نیست و با حذف رله طول عمری بیشتری به سنسور چراغ داده است.