stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
کنسرتو پیانو شماره ۲۴ (موتسارت)
موسیقی > موومان دوم

آلفرد اینشتین در بارهٔ موومان دوم گفته‌است: «در خالص‌ترین و آرام‌ترین مناطق حرکت می‌کند و از بیانی ساده و عالی برخوردار است». موومان دوم با سرعت لارگتو علامت‌گذاری شده‌است، در گام می بمل ماژور و میزان‌بندی شکستهٔ 2
2 است. در این موومان ترومپت‌ها و تیمپانی هیچ نقشی ندارند و در موومان سوم دوباره به ارکستر می‌پیوندند.
شروع موومان با تکنوازی تم اصلی در چهار میزان، به‌عهدهٔ پیانو است و سپس این تم توسط ارکستر تکرار می‌شود.
این تم، به قول مایکل استینبرگ (موسیقی‌شناس آمریکایی)، «در نهایتِ سادگی» است. دونالد تووی، میزان چهارم به بعد را «ساده، بی‌تکلف» و فاقد هرگونه تزیین، توصیف می‌کند، اما معتقد است که موتسارت به عمد قصد چنین کاری را داشته‌است. اولین طرح موتزارت برای این موومان، بسیار پیچیده‌تر بود. او احتمالاً تم را ساده کرده تا کنتراست بیشتری در مقابل شدتِ تیرگی که در موومان اول وجود دارد، ایجاد کند. پس از تکرار تم اصلی توسط ارکستر، یک پُل یا پاساژ انتقالی بسیار ساده وجود دارد که کوتبرت گیردستون (موتسارت‌شناس قرن بیستم) آن را «اما فقط یک طرح» می‌خواند تا توسط تکنواز (با بداهه) تزئین شود، با این استدلال که «اجرای آن به‌صورت چاپ‌شده (نت‌نویسی شده)، به معنای خیانت به یادگاریِ موتزارت است».∗
پس از عبور از این پُل، تکنواز دوباره تم چهارمیزانیِ اولیه را اجرا می‌کند. سپس ارکستر بخش جدیدی را در گام دو مینور با بازگشت به تم اصلی و ریتمِ تغییریافته، می‌گشاید و بدین‌ترتیب این بخش را از گام لابمل ماژور قبلی، جدا می‌کند. پس از این بخش جدید، باز هم تم اصلی تکرار می‌شود تا پایان موومان مشخص شود، ولی این بار نیز ریتمِ تم اصلی تغییر می‌کند. در این زمان، تم دوبار توسط تکنواز اجرا شده و در این ظهور مجدد، باز هم با همان پُل یا پاساژ ارتباطی، این دو به هم وصل می‌شوند. کوتبرت گیردستون استدلال می‌کند که در اینجا، «تکنواز مجبور خواهد شد از تخیل (بداهه‌نوازی) خود برای آراستن (پاساژ ساده یا پُل) برای بار دوم استفاده کند». بنابر این ساختار کلیِ موومان دوم، ABACA است و فرمی مانند روندو ایجاد می‌شود.
در بخش میانیِ اثر (بین دو مینور و لا بمل ماژور) و هنگام بیانِ تم اصلی، نشانه‌هایی از خطای نت‌نویسی در پارتیتور اصلی وجود دارد. این خطاها باعث اختلالِ هارمونیکی بین سازهای بادی و پیانو می‌شود. احتمالاً موتسارت نت‌های پیانو و سازهای بادی را در زمان‌های مختلف نوشته‌است و این امر موجب اشتباه آهنگساز در نظارت بر اثرش شده‌است. آلفرد برندل که چندین بار این کنسرتو را ضبط کرده‌است، معتقد است که اجراکنندگان نباید در این بخش، پارتیتور را همان‌طور که هست اجرا کنند، بلکه باید خطای موتزارت را تصحیح کنند. برندل همچنین تاکید دارد که میزان‌بندی شکسته در کلِ موومان یک خطای دیگر است که دو ضرب، در یک زمان مشترک، شکسته شده (حذف ضرب‌های دوم و چهارم) و به جای چهار بار ضرب‌زدن، دو بار ضرب می‌خورد، از نظر او (ضرب‌زدن)، در این موومان بسیار سریع‌تر است.
فرم این موومان تقریباً مشابه فرم موومان دوم از سونات پیانوی موتسارت در سی بمل ماژور (کا. ۵۷۰) است.
موسیقی > موومان سوم

موومان سوم دارای یک تم موسیقایی در دو مینور است و پس از آن، هشت واریاسیون بر روی این تم به اجرا در می‌آید. آرتور هاچینگز (موسیقی‌شناس)، موومان سوم را هم بهترین تالیف از فرمِ واریاسیون و هم بهترین فینالِ کنسرتو در بین آثار موتسارت می‌داند.
نشانه‌گذاری برای سرعت در این موومان آلگرتو است. چارلز روزن معتقد که این موومان به سرعتی مانند مارش نیاز دارد و می‌نویسد: «به‌طور کلی خیلی زود این توهم ایجاد می‌شود که این تمپوی تند می‌خواهد به این موومان، قدرتی همانند موومان اول بدهد». در مقابل، انجلا هیوئیت (پیانیست)، سرعت این موومان را نه یک مارش، بلکه یک «رقص شیطانی» می‌بیند.
این موومان توسط ویلن‌اول‌ها با اجرای تم اول بر روی یک سیم و با همراهی سازهای بادی آغاز می‌شود. تم اول از دو فِرازِ هشت‌میزانی تشکیل شده‌است که هر کدام یک بار تکرار می‌شوند. اولین فِراز، از دو مینور به گام نمایان (سل مینور) تغییر می‌یابد. فِراز دوم، با مدولاسیون، عبارت موسیقی را از سل مینور به دو مینور برمی‌گرداند. تکنواز در اینجا هیچ نقشی در بیانِ تم اصلی ندارد و فقط ساز زهی را به‌صورت تیره‌ای همراهی و تزیین می‌کند. سپس پیانو برای اجرای واریاسیون یک (I)، وارد می‌شود.
واریاسیون‌های دو (II) تا شش (VI)، همان چیزی است که کوتبرت گیردستون و آرتور هاچینگز، هر کدام به‌طور مستقل، آنها را «واریاسیون‌های دوبل» توصیف می‌کنند. در این واریاسیون‌ها، هر یک از فرازهای هشت‌میزانیِ تم، با تنوع و تکرارِ بیشتری همراه است (AXAYBXBY)∗. واریاسیون‌های چهار (IV) و شش (VI) در گام ماژور هستند، دونالد تووی از اولی (در لا بمل ماژور) به‌عنوان «با نشاط» و از دومی (دو ماژور) به‌عنوان «دلپذیر» یاد می‌کند. در میانِ این دو، واریاسیون پنج (V) قرار دارد که به دو مینور بر می‌گردد، کوتبرت گیردستون، این واریاسیون را «یکی از مهمترین‌ها» توصیف می‌کند. واریاسیون هفت (VII)، دارای نیمی از طولِ زمانیِ قبلی‌ها است، چرا که تکرار فِرازهای هشت‌میزانی، در این قسمت حذف شده‌اند، واریاسیون شمارۀ هفت با سه میزانِ اضافه به پایان می‌رسد و این بخش با یک آکورد نمایان، اوج گرفته و شروعِ بخش کادنزا را اعلام می‌کند.
بعد از کادِنزا، تکنواز واریاسیون هشت (VIII) را به تنهایی اجرا می‌کند، اما این بار متر موسیقی تغییر کرده و از دوضربی سادۀ شکسته (2
2)، به دوضربی ترکیبی (6
8)، تبدیل می‌شود. سرانجام پس از ۱۹ میزان تکنوازی توسط پیانو، ارکستر نیز به آن ملحق می‌شود. هم در واریاسیون نهایی (هشت) و هم در کدا، آکوردهای شش ناپولیتن بسیاری در همراهی وجود دارد که کوتبرت گیردستون به تأثیر «دلهره‌آورِ» این آکوردها اشاره دارد و می‌نویسد: بخش «کُدا سرانجام جشن پیروزی را با ناامیدی، در گام مینور برپا می‌کند».
واکنش‌ها

لودویگ فان بتهوون کنسرتو شماره ۲۴ را تحسین کرد و ممکن است در ساخت کنسرتو پیانو شماره ۳، تحت‌تأثیر کنسرتوی موتسارت قرار گرفته باشد. نقل می‌شود که بتهوون پس از شنیدن این کنسرتو در حین یک تمرین، گفته‌است: «ما هرگز قادر به انجام چنین کارهایی نخواهیم بود». یوهان برامس نیز کنسرتو را ستایش کرد و کلارا شومان را تشویق نمود تا این اثر را بنوازد. برامس خود نیز یک کادنزا برای موومان اول، آهنگسازی کرد. وی از این اثر به‌عنوان «یک شاهکار هنری و پُر از ایده‌های مبتکرانه» نام برد.
در میان پژوهشگران مدرن و قرن بیستم، کوتبرت گیردستون می‌گوید: «این کنسرتو از همه لحاظ، یکی از بزرگترین (آثار موتسارت) است، ما بیهوده خواهیم گفت: بزرگترین، آیا انتخاب چهار یا پنج نفر از بین آنها غیرممکن نبود؟». آلفرد اینشتین با اشاره به ماهیتِ «تاریک، تراژیک و پرشورِ» کنسرتو، اظهار داشت: «وقتی موتسارت این کار را (برای اولین بار) اجرا می‌کرد، بیان و تصّورِ چهرهٔ مردم وین در آن زمان سخت است». سایمون پی. کیف (موسیقی‌شناس) در بارهٔ کنسرتو پیانوی شماره ۲۴، می‌نویسد: «یک کار متعالی و نقطهٔ اوج در کنسرتو پیانوهای موتسارت است که کاملاً با پیشینیان خود پیوند خورده‌است، اما در عین حال قاطعانه از آنها پیشی می‌گیرد». الکساندر هایِت کینگ (موتسارت‌شناس)، بر این نظر است که کنسرتوی شماره ۲۴، «نه تنها عالی‌ترین کنسرتو از سری (کنسرتوهای موتسارت) است، بلکه یکی از بزرگترین کنسرتوهای پیانو است که تاکنون ساخته شده‌است». آرتور هاچینگز (موسیقی‌شناس)، دیدگاه خود را اینگونه بیان کرد که «اگر برای هر یک از کنسرتوهای موتسارت ارزشی قایل شویم، در هیچ‌کدام از آنها کاری بزرگتر از کنسرتوی کا. ۴۹۱، نخواهیم یافت، زیرا موتسارت اثری ننوشته بود که اجزای آن کاملاً متعلق به کلِ یک کار فوق‌العاده باشد».
پی‌نوشت > پانویس‌ها

^ برخی منابع اظهار می‌دارند که اولین اجرا در ۳ آوریل بوده‌است، برخی دیگر نیز احتمال می‌دهند که ممکن است در ۷ آوریل اجرا شده باشد.
^ به همین ترتیب دونالد تووی نیز اذعان می‌کند که ممکن است تکنواز نیاز داشته باشد تا تزئینات را به قسمت نوشته‌شده اضافه کند. با این حال تووی در مورد افراط در زیاد جلوه‌دادن تزئینات هشدار می‌دهد و اظهار می‌دارد: «ممنون می‌شوم (از سولیست) که هرچه کمتر (تزیینات) انجام دهید، به‌خاطر هرگونه انحراف از شیوهٔ موتزارت، حتی انحراف به سبک اولیهٔ بتهوون …».
^ در اینجا استفادهٔ کوتبرت گیردستون و آرتور هاچینگز از اصطلاحِ «واریاسیون دوبل»، نباید با «فرم واریاسیون دوبل» که اغلب توسط یوزف هایدن مورد استفاده قرار می‌گرفت، اشتباه گرفته شود (ABA1B1).
پی‌نوشت > واژه‌نامه

↑  Robert D. Levin
↑  Constanze Mozart
↑  Johann Anton André
↑  George Donaldson
↑  Friedrich Blume
↑  cembalo
↑  Donald Tovey
↑  Ritornello
↑  Charles Rosen
↑  Cuthbert Girdlestone
↑  treble
↑  Michael Steinberg
↑  Arthur Hutchings
↑  Simon P. Keefe
↑  Alexander Hyatt King
پی‌نوشت > یادکرد

↑  Kerman 1994, p. 166.
1 2 3 4 5 6  (Steinberg 1998، ص. 312)
↑  Levin, Robert D. "Piano Concerto in C minor, K, 491, annotated original score: Introduction" (PDF). Bärenreiter. Archived from the original (PDF) on 2 April 2015.
↑  Lawson, Colin. "Piano Concerto in C minor, K, 491, annotated original score: Preface" (PDF). Bärenreiter. Archived (PDF) from the original on 2 April 2015. (product page)
1 2 3  (Levin 2003، ص. 380)
↑  Mishkin 1975, p. 352.
↑  Mishkin 1975, pp. 354–356.
↑  Blume 1956, p. 231.
↑  Hutchings 1948, p. 170.
↑  Libin 2003, p. 17.
↑  Keefe 2003, p. 87.
1 2  (Lindeman 1999، ص. 298)
↑  Wen 1990, p. 108.
↑  Levin 2003, pp. 380–381.
1 2 3  (Tovey 1936، ص. 43)
↑  Rosen 1976, pp. 245–246.
↑  Girdlestone 1948, pp. 395–396.
1 2  (Girdlestone 1948، ص. 396)
↑  Rosen 1976, pp. 249–250.
↑  Girdlestone 1948, pp. 398–399.
↑  Girdlestone 1948, pp. 399–400.
1 2 3  (Tovey 1936، ص. 45)
↑  Bribitzer-Stull 2006, p. 234.
↑  "Piano Concerto No.24 in C minor, K.491 (Mozart, Wolfgang Amadeus)". IMSLP. Petrucci Music Library. Retrieved 27 March 2017.
↑  Kerman 1994, pp. 164–165.
1 2  (Rosen 1976، ص. 250)
↑  Girdlestone 1948, p. 400.
1 2  (Einstein 1962، ص. 311)
↑  Stock 1997, p. 212.
1 2 3  (Steinberg 1998، ص. 313)
1 2  (Einstein 1962, p. 138)
1 2  (Girdlestone 1948، ص. 404)
↑  Stock 1997, p. 213.
↑  Tischler 1966, p. 111.
↑  Levin 2003, p. 392.
↑  Brendel, Alfred (27 June 1985). "A Mozart Player Gives Himself Advice". The New York Review of Books.
1 2 3  (Hutchings 1948، ص. 174)
↑  Hutchings 1948, p. 173.
1 2  Hewitt, Angela. "Piano Concerto No 24 in C minor, K491". Hyperion Records.
↑  Girdlestone 1948, p. 407.
1 2 3  (Girdlestone 1948، ص. 408)
1 2 3  (Tovey 1936، ص. 46)
↑  Girdlestone 1948, p. 409.
1 2 3  (Girdlestone 1948، ص. 410)
↑  King 1952, p. 99.
↑  Kinderman 1996, p. 297.
↑  Wen 1990, pp. 123–124.
↑  (Wen 1990، ص. 107); the quote is Wen's translation from the work of Richard Heuberger, Erinnerungen an Johannes Brahms, Tutzing, 1971, p. 93. According to Heuberger, Brahms' original statement in German was: "ein Wunderwerk der Kunst und voll genialer Einfälle".
↑  Keefe 2001, p. 78.
↑  King 1952, p. 95.
↑  Irving 2003, p. 238.
↑  Keller, James M. "Mozart: Concerto No. 24 in C minor for Piano and Orchestra, K. 491". San Francisco Symphony. Archived from the original on 2 April 2015.
نمای بیرونی از بورگ‌تئاتر وین، محل اولین اجرای کنسرتو
بوسا نوا عزیزم

| «بوسا نوا عزیزم» | «بوسا نوا عزیزم» |
| --- | --- |
ترانه الویس پرسلی: ترانه الویس پرسلی
بی-ساید: «"Witchcraft"»
تاریخ پخش: اکتبر 1963
فرمت: تک‌آهنگ
ژانر: راک اند رول بوسا نوا
زمان: ۲:۰۲
ناشر: RCA
ترانه‌نویس(ها): جری لیبر و مایک استولر
«بوسا نوا عزیزم» (به انگلیسی: Bossa Nova Baby) نام ترانه ای ست با صدای الویس پریسلی. بوسا نوا (Bossa Nova) نوعی جاز برزیلی است. این ترانه توسط زوج ترانه‌نویس معروف جری لیبر و مایک استولر نوشته شده و در تاریخ 22 ژانویه 1963 توسط الویس پریسلی در استودیو رادیو رکورد واقع در هالیوود ضبط شد. این ترانه در فیلمی با بازی الویس به نام تفریح در آکاپولکو استفاده شده‌است.
این ترانه از میان 100 ترانه برتر جدول بهترینها مقام هشتم را بدست آورد. و در جدول انگلستان نیز به مقام سیزدهم رسید.
گابریل آنو

| 0 | 1 | 2 | 3 |
| --- | --- | --- | --- |
 Hanot in 1910:  Hanot in 1910
اطلاعات شخصی: اطلاعات شخصی
زادروز:  ۶ نوامبر ۱۸۸۹
زادگاه:  آراس
تاریخ مرگ:  ۱۰ اوت ۱۹۶۸ (۷۸ سال)
پست:  مدافع
باشگاه‌های حرفه‌ای*: باشگاه‌های حرفه‌ای*
| سال‌ها |  باشگاه‌ها |  بازی† |  (گل)† |
| ۱۹۰۷?–۱۹۱۰? |  US Tourcoing FC |  ? |   |
| ۱۹۱۰?–۱۹۱۲? |  BFC Preussen |  ? |   |
| ۱۹۱۲?–۱۹۱۵? |  Tourcoing |  ? |   |
| ۱۹۱۶?–۱۹۱۹? |  AS Francilienne |  ? |   |
تیم ملی: تیم ملی
| ۱۹۰۸–۱۹۱۹ |  تیم ملی فوتبال فرانسه |  ۱۲ |  (۳) |
دوران مربیگری: دوران مربیگری
۱۹۴۵–۱۹۴۹:  تیم ملی فوتبال فرانسه (coach under a committee)
 تعداد بازی‌ها و گل‌ها فقط مربوط به بازی‌های لیگ داخلی است. :  تعداد بازی‌ها و گل‌ها فقط مربوط به بازی‌های لیگ داخلی است. 
گابریل آنو (فرانسوی: Gabriel Hanot‎; ۶ نوامبر ۱۸۸۹ – ۱۰ اوت ۱۹۶۸) بازیکن فوتبال اهل فرانسه بود.
وی همچنین در تیم ملی فوتبال فرانسه بازی کرده‌است.
جی. فن دن بورخ

| اطلاعات شخصی | اطلاعات شخصی | اطلاعات شخصی | اطلاعات شخصی |
| --- | --- | --- | --- |
زادگاه:  هند شرقی هلند
پست:  هافبک
باشگاه‌های حرفه‌ای*: باشگاه‌های حرفه‌ای*
| سال‌ها |  باشگاه‌ها |  بازی† |  (گل)† |
|  |  SVV Semarang |   |   |
تیم ملی: تیم ملی
|  |  تیم ملی فوتبال اندونزی |   |   |
 تعداد بازی‌ها و گل‌ها فقط مربوط به بازی‌های لیگ داخلی است.:  تعداد بازی‌ها و گل‌ها فقط مربوط به بازی‌های لیگ داخلی است.
جی. فن دن بورخ (هلندی: G. Van Den Burgh) بازیکن فوتبال اهل اندونزی بود.
وی همچنین در تیم ملی فوتبال اندونزی بازی کرده‌است.
مسلم‌آباد (ساوه)

| مسلم‌آباد (ساوه) | مسلم‌آباد (ساوه) |
| --- | --- |
روستا: روستا
مختصات: ۳۵°۵′۵۳″ شمالی ۴۹°۴۵′۳۹″ شرقی﻿ / ﻿۳۵٫۰۹۸۰۶°شمالی ۴۹٫۷۶۰۸۳°شرقی﻿ / 35.09806; 49.76083: مختصات: ۳۵°۵′۵۳″ شمالی ۴۹°۴۵′۳۹″ شرقی﻿ / ﻿۳۵٫۰۹۸۰۶°شمالی ۴۹٫۷۶۰۸۳°شرقی﻿ / 35.09806; 49.76083
کشور: ایران
استان: مرکزی
شهرستان: ساوه
بخش: بخش نوبران
دهستان: بیات
جمعیت: ۹۸ نفر
مسلم‌آباد (ساوه)، روستایی از توابع بخش نوبران شهرستان ساوه در استان مرکزی ایران است.
جمعیت

این روستا در دهستان بیات قرار دارد و براساس سرشماری مرکز آمار ایران در سال ۱۳۸۵، جمعیت آن ۹۸ نفر (۳۷خانوار) بوده‌است.
حسین‌آباد قلیدی

| قلیدی | قلیدی |
| --- | --- |
روستا: روستا
قلیدی: قلیدی
مختصات: ۲۸°۵۵′۱۶″ شمالی ۵۵°۱۹′۲۷″ شرقی﻿ / ﻿۲۸٫۹۲۱۱۱°شمالی ۵۵٫۳۲۴۱۷°شرقی﻿ / 28.92111; 55.32417: مختصات: ۲۸°۵۵′۱۶″ شمالی ۵۵°۱۹′۲۷″ شرقی﻿ / ﻿۲۸٫۹۲۱۱۱°شمالی ۵۵٫۳۲۴۱۷°شرقی﻿ / 28.92111; 55.32417
کشور:  ایران
استان: استان کرمان
شهرستان: شهرستان سیرجان
بخش: بخش مرکزی شهرستان سیرجان
دهستان: دهستان گلستان (سیرجان)
منطقهٔ زمانی: یوتی‌سی +۳:۳۰ (ساعت رسمی ایران)
 • تابستانی (DST): یوتی‌سی +۴:۳۰ (ساعت رسمی ایران)
روستای قلیدی یک روستا در ایران است که در بخش مرکزی شهرستان سیرجان واقع شده‌است.
ابن روستا دارای جمعیت حدود 97 نفر است[نیازمند منبع].
افزودنی‌های زیست تخریب‌پذیر

مواد افزودنی زیست تخریب پذیر، مواد افزودنی هستند که موجب افزایش تجزیه بیولوژیکی در پلیمرها با اجازه دادن به میکروارگانیسم به استفاده از کربن در زنجیره پلیمر به عنوان یک منبع انرژی است. افزودنی‌های زیست تخریب پذیر پس از ایجاد بیوفیلم بر روی محصول پلاستیکی، میکروارگانیسم‌ها را از طریقسنجش حد نصاب به پلیمر جذب می‌کنند. مواد افزودنی به‌طور کلی به شکل مستربچ هستند که از رزین‌های حامل مانند پلی اتیلن (PE)، پلی پروپیلن (PP)، پلی استایرن (PS) یا پلی اتیلن ترفتالات (PET)استفاده می‌کنند.
اکثر پلاستیک‌های مصنوعی معمولی زیست تخریب پذیر نیستند و هم ویژگی شیمیایی و هم فیزیکی پلاستیک‌ها نقش مهمی در فرایند تخریب پلاستیک دارند. افزودن مواد افزودنی زیست تخریب پذیر می‌تواند مکانیسم تجزیه پلاستیک را با تغییر خواص شیمیایی و فیزیکی پلاستیک‌ها برای افزایش سرعت تجزیه تحت تأثیر قرار دهد. افزودنی‌های زیست تخریب پذیر می‌توانند فرایند تجزیه پلاستیک را به فرایند تجزیه زیستی تبدیل کنند. افزودنی‌های زیست تخریب پذیر به جای اینکه صرفاً توسط عوامل محیطی مانند نور خورشید (اکسیداسیون نوری) یا گرما (تجزیه حرارتی) تجزیه شوند، امکان تجزیه شدن پلیمرها توسط میکروارگانیسم‌ها و باکتری‌ها از طریق حمله مستقیم یا غیرمستقیم را فراهم می‌کنند.
در حالی که برخی از افزودنی‌های پلاستیکی صرفاً روی سطح پلاستیک تأثیر می‌گذارند (مثلاً رنگ‌دهنده‌ها)، افزودنی‌های زیست تخریب‌پذیر مؤثر باید درون پلاستیک و خواص شیمیایی آن‌ها را نیز تغییر دهند. افزودنی‌های زیست تخریب پذیر خوب با کاهش استحکام برخی از خواص پلیمرها و افزایش جذب آنها برای میکروارگانیسم‌ها، سرعت تجزیه را تسریع می‌کنند.
مکانیسم تجزیه زیستی

به‌طور کلی، فرایند تجزیه زیستی پلاستیک میکروبی منجر به کاهش قابل توجه وزن مولکولی پلیمر می‌شود که باعث می‌شود پلاستیک یکپارچگی ساختاری خود را از دست بدهد. چندین روش مختلف وجود دارد که میکروارگانیسم‌ها می‌توانند فرایند تجزیه پلاستیک را انجام دهند و مکانیسم بسته به شرایط محیطی کمی متفاوت است.
مکانیسم تجزیه زیستی > عمل مستقیم

برخی از میکروارگانیسم‌ها می‌توانند به‌طور مستقیم قطعات پلاستیکی را مصرف کرده و از کربن به عنوان منبع تغذیه استفاده کنند. به عنوان مثال به‌طور تجربی نشان داده شده‌استBrevibacillus borstelensis , Rhodococcus rubber , Pseudomonas chlororaphis، و Comamonas acidovorans TB-35 همگی از عمل مستقیم برای مصرف پلی اتیلن استفاده می‌کنند. برای سایر پلاستیک‌هایی که کمتر مورد استفاده قرار می‌گیرند، محققان تنها یک گونه از میکروب را یافته‌اند که قادر به تجزیه مستقیم پلاستیک خاص است. در حال حاضر تحقیقات بیشتری برای کشف سایر سویه‌های میکروبی که می‌توانند به‌طور مؤثر پلاستیک‌ها را تجزیه کنند، در حال انجام است.
وزن مولکولی پلیمر در اینکه آیا میکروارگانیسم‌ها می‌توانند از عمل جهت برای تجزیه پلاستیک استفاده کنند نقش مهمی دارد زیرا تجزیه مستقیم پلیمرهای با وزن مولکولی بالا برای میکروارگانیسم‌ها بسیار دشوار است. همچنین گروه‌های عاملی پلیمر تعیین می‌کنند که آیا پلیمر مستقیماً تجزیه می‌شود یا خیر؛ زیرا تجزیه و تحلیل جایگزین‌های بزرگ دشوارتر است.
مکانیسم تجزیه زیستی > اقدام غیر مستقیم

میکروب‌های دخیل در تجزیه پلاستیک‌های بر پایه نفت معمولاً از مکانیزم غیرمستقیم استفاده می‌کنند که در آن آنزیم‌های میکروبی پلاستیک را تجزیه می‌کنند. در عمل غیرمستقیم، محصولات متابولیک میکروارگانیسم بر خواص پلاستیک تأثیر می‌گذارد و در نتیجه تجزیه می‌شود.
تجزیه زیستی میکروبی مبتنی بر آنزیم می‌تواند در دو شرایط هوازی و بی هوازی رخ دهد. پلاستیک‌ها معمولاً از پلیمرهای آبگریز تشکیل می‌شوند، بنابراین اولین مرحله تجزیه زیستی تحت هر دو شرایط شامل تجزیه پلیمر توسط آنزیم به اجزای کوچکتر مانند الیگومرها، دایمرها و مونومرها است. تجزیه پلاستیک به مولکول‌های کوچکتر به عنوان هیدرولیز یا اکسیداسیون شناخته می‌شود و این فرایند آب دوستی پلیمر را افزایش می‌دهد. هیدرولیز یا اکسیداسیون مهمترین مرحله در مکانیسم است زیرا کل فرایند تخریب زیستی پلاستیک را آغاز می‌کند. هنگامی که هیدرولیز یا اکسیداسیون اتفاق می‌افتد، میکروارگانیسم‌ها می‌توانند مستقیماً روی محصولات با وزن مولکولی پایین‌تر عمل کنند و از کربن موجود در این قطعات به عنوان منبع انرژی استفاده کنند.
آنزیم‌های رایجی که در تجزیه زیستی پلاستیک میکروبی دخیل هستند عبارتند از لیپاز، پروتئیناز K، پروناز و هیدروژناز و غیره. کارایی این آنزیم‌ها بستگی به نوع پلاستیک در حال تخریب دارد. علاوه بر این، محصولات تجزیه زیستی میکروبی بسته به شرایط محیطی متفاوت خواهد بود.
مکانیسم تجزیه زیستی > اقدام غیر مستقیم > شرایط هوازی

در شرایط هوازی، میکروارگانیسم‌ها از اکسیژن به عنوان گیرنده الکترون استفاده می‌کنند. محصولات به دست آمده دی‌اکسید کربن (CO 2) و آب (H 2 O) هستند. نمونه‌هایی از شرایط هوازی برای تجزیه زیستی میکروبی شامل محل دفن زباله و رسوبات است.
مکانیسم تجزیه زیستی > اقدام غیر مستقیم > شرایط بی هوازی

در شرایط بی هوازی، کمبود اکسیژن مستلزم آن است که باکتری‌ها از منبع متفاوتی برای گیرنده الکترون استفاده کنند. گیرنده‌های رایج الکترون مورد استفاده توسط باکتری‌های بی هوازی، سولفات، آهن، نیترات، منگنز و دی‌اکسید کربن هستند. محصولات حاصل در شرایط بی هوازی عبارتند از دی‌اکسید کربن (CO 2)، آب (H 2 O) و متان (CH 4).
یک معادله شیمیایی ساده فرایند بی هوازی عبارت است از:
نمونه‌هایی از شرایط بی هوازی برای تجزیه زیستی میکروبی شامل خاک و کمپوست است.
انواع افزودنی‌های زیست تخریب پذیر > نشاسته

نشاسته یک افزودنی زیست تخریب پذیر رایج است و ترکیب پلاستیک‌های مصنوعی با نشاسته روز به روز رایج تر می‌شود. از آنجایی که نشاسته یک کربوهیدرات پلیمری است، می‌تواند به‌طور مستقیم توسط میکروارگانیسم‌ها مصرف شود. نشاسته یک منبع تجدیدپذیر و ارزان است که در تمام طول سال در دسترس است و آن را به یک افزودنی زیست تخریب پذیر تبدیل می‌کند.
در حالی که نشاسته یک افزودنی زیست تخریب پذیر امیدوارکننده است، در حال حاضر تنها با پلاستیک‌های مصنوعی خاصی مخلوط می‌شود. مخلوط‌های نشاسته و پلی وینیل الکل (PVA) به‌طور کامل توسط میکروب‌های مختلف تجزیه می‌شوند زیرا هر دو جزء زیست تخریب پذیر هستند. با این حال، افزودن نشاسته ممکن است سرعت تخریب PVA را افزایش دهد. همچنین مشخص شده‌است که ترکیبات نشاسته و پلی استر کاملاً زیست تخریب پذیر هستند. وجود فاز نشاسته ای پیوسته امکان مصرف مستقیم پلاستیک توسط میکروارگانیسم‌ها را فراهم می‌کند زیرا مواد آبدوست تر می‌شوند. میکروارگانیسم‌ها می‌توانند مستقیماً به نشاسته پلاستیک حمله کرده و آن را حذف کنند و منجر به تجزیه آن شوند. نشاسته بیشتر به عنوان یک افزودنی زیست تخریب پذیر برای پلی اتیلن با چگالی کم (LDPE) و پلی اتیلن با چگالی بالا (HDPE) استفاده می‌شود. از آنجایی که پلی اتیلن برای طیف وسیعی از مصارف، از کیسه‌های پلاستیکی گرفته تا بطری‌های پلاستیکی آب تا مبلمان فضای باز استفاده می‌شود، هر ساله مقادیر زیادی از پلاستیک پلی اتیلن دور ریخته می‌شود و تعیین راه‌هایی برای افزایش تجزیه پذیری زیستی آن به یک حوزه مهم تحقیقاتی تبدیل شده‌است.
کورن پلاست(cornplast) که توسط انجمن ملی پرورش دهندگان ذرت (ایالات متحده آمریکا) تولید می‌شود، یک افزودنی نشاسته ای خاص است که می‌تواند برای افزایش تجزیه پذیری زیستی پلی اتیلن مصنوعی استفاده شود. کورن پلاست ماده ای است که ۲۰ درصد ترکیب آن پلی اتیلن و ۸۰ درصد دیگر نشاسته است. برای تعیین اثربخشی نشاسته به عنوان یک افزودنی زیست تخریب پذیر، مخلوط‌های Cornplast با LDPE و HDPE با ۵۰ درصد وزنی مورد مطالعه قرار گرفته‌است.
مراحل مکانیسم تخریب میکروبی در هر دو شرایط هوازی و بی هوازی نشان داده شده‌است.
نشاسته را می‌توان به گلوله‌های پلاستیکی تبدیل کرد که سپس می‌تواند به عنوان یک افزودنی زیست تخریب پذیر برای پلاستیک‌های دیگر مانند پلی اتیلن استفاده شود.
گابریل ابرت

| گابریل ابرت | گابریل ابرت |
| --- | --- |
زادهٔ: کلرادو
ملیت:  ایالات متحده آمریکا
پیشه(ها): بازیگر و خواننده
سال‌های فعالیت: ۲۰۱۲-حال
گابریل ابرت (به انگلیسی: Gabriel Ebert) بازیگر و خواننده آمریکایی است که از فیلم‌های معروف او می‌توان به بازی در خانواده فانگ و جین یک دوست پسر میخواهد اشاره کرد.
جوسی کوچر

| 0 | 1 |
| --- | --- |
نوع: شرکت تابعه
صنعت: مد
بنا نهاده: ۱۹۹۷
دفتر مرکزی: آرلتا، لس آنجلس
محصولات: پوشاک لوازم مد عطر
تعداد کارکنان: ۱۶۰ نفر
وبگاه: www.juicycouture.com
جوسی کوچر (انگلیسی: Juicy Couture) شرکت پوشاک آمریکایی است، که در سال ۱۹۹۷ تأسیس شد.
جورج سیر

جورج سیر (به انگلیسی: George Sear) (متولد ۱۴ نوامبر ۱۹۹۷ در انگلیس) بازیگر بریتانیایی است که بیشتر به دلیل بازی در نقش بنجی در سریال با عشق، ویکتور هولو شناخته می‌شود.
| جورج سیر | جورج سیر |
| --- | --- |
زمینه فعالیت: سینما
تولد: ۱۴ نوامبر ۱۹۹۷ ‏(۲۶ سال)  انگلیس، بریتانیا
ملیت: بریتانیا
پیشه: بازیگر
سال‌های فعالیت: ۲۰۰۸-اکنون
صفحه در وبگاه IMDb: صفحه در وبگاه IMDb
زندگی

سیر بازیگری خود را از ۱۱ سالگی آغاز کرد. وی اولین نقش خود را در نمایش در انتظار گودو بازی کرد. برای مدت طولانی او به‌طور منظم در تئاتر رویال در نیوکاسل بازی می‌کرد.سیر اولین حضور تلویزیونی خود را در سال ۲۰۰۹ در سریال بیل در نقش نواه موریس انجام داد. او همچنین از سال ۲۰۱۴ تا ۲۰۱۶ نقش اصلی Seb Crossley را در سریال کانال دیزنی Evermoor ایفا کرد. در ادامه حضورهای بعدی مانند سریال در بدلندز نقش ایفا کرد.
بزرگترین نقش او تا به امروز ایفای نقش بنجی در سریال عشق، ویکتور از هولو است که از ژوئن سال ۲۰۲۰ بازی می‌کند. سریال اسپین آف، فیلم با عشق، سایمون توسط بازیگر نیک رابینسون و دیگران تولید شده‌است و در مورد ویکتور است که وقتی با گذشت زمان متوجه شد قلبش برای همکلاسی بنجی می‌تپد باید با گرایش جنسی خود کنار بیاید.
فیلم‌شناسی

| سال ساخت | عنوان فیلم | یاداشت |
| --- | --- | --- |
| ۲۰۰۹ | "the Bill" | (سریال، ۲ قسمت) |
| ۲۰۱۳–۲۰۱۴ | Friday Download | (سریال، ۹ قسمت) |
| ۲۰۱۴–۲۰۱۶ | Evermoor | (سریال، ۲۴ قسمت) |
| ۲۰۱۵ | up all night |  |
| ۲۰۱۷ | اراده | (سریال، ۲۷ قسمت) |
| ۲۰۱۸ | در بدلندز | (سریال، ۳ قسمت) |
| ۲۰۲۰ | Alex Rider | (سریال، ۵ قسمت) |
| ۲۰۲۰-۲۰۲۲ | با عشق، ویکتور | (سریال، نقش اصلی)  |
ملیسا خلج

| ملیسا خلج | ملیسا خلج |
| --- | --- |
زادهٔ: ۲۳ مهٔ ۱۹۸۹ ‏(۳۵ سال) مونیخ
ملیت: آلمان
پیشه: مجری
سال‌های فعالیت: ۲۰۱۳–اکنون
ملیسا خلج (انگلیسی: Melissa Khalaj؛ زادهٔ ۲۳ مهٔ ۱۹۸۹) مجری اهل آلمان با تباری ایرانی است. وی از سال ۲۰۱۳ میلادی تاکنون مشغول فعالیت بوده‌است.
زندگی شخصی

خلج در برلین زندگی می‌کند و با با بازیگری به نام فردریک هایدن وارد رابطه رومانتیک شده‌است.
فیلم‌شناسی

| سال | عنوان | کانال | نقش |
| --- | --- | --- | --- |
| ۲۰۰۷ | Popstars | ProSieben | Season 6, Contestant |
| ۲۰۱۳–۲۰۱۵ | Living Room | Joiz Germany | گوینده |
| ۲۰۱۳–۲۰۱۵ | Coffee+Charts | Joiz Germany | گوینده |
| ۲۰۱۳–۲۰۱۴ | Home Run | Joiz Germany | گوینده |
| ۲۰۱۴ | Wardrobe Challenge | Joiz Germany |  |
| ۲۰۱۴–۲۰۱۵ | Crash Games – Jeder Sturz zählt! | ProSieben |  |
| ۲۰۱۴ | Promi Big Brother – Late Night Live | sixx | گوینده |
| ۲۰۱۵–۲۰۱۶، ۲۰۱۸–تاکنون | Promi Big Brother – Die Late Night Show | sixx | گوینده |
| ۲۰۱۵ | Joiz Live! | Joiz Germany |  |
| ۲۰۱۵ | Live&Direkt! | Joiz Germany |  |
| ۲۰۱۵ | Die Grammy Awards 2015 – Das sixx Special | sixx | گوینده |
| ۲۰۱۵ | mydays sucht myhero | sixx |  |
| ۲۰۱۵ | sixx Musik Quickie | sixx |  |
| ۲۰۱۶ | sixx Beauty Quickie | sixx |  |
| ۲۰۱۷–تاکنون | Die Melissa Khalaj Show | Jam FM | گوینده |
| ۲۰۱۹–تاکنون | The Voice Kids | Sat.1 | گوینده |
| سال | عنوان | سایت | نقش |
| --- | --- | --- | --- |
| ۲۰۱۳ | Etage 7 | ProSieben.de | گوینده |
| ۲۰۱۷ | Promi Big Brother – Warm Up | Facebook | گوینده |
| ۲۰۱۷ | Promi Big Brother – Late Show | promibigbrother.de | گوینده |