stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
گرافیک
آفیش، (آگهی‌های دیواری یا پوستر)

آگهی‌های دیواری (آفیش به فرانسه و پوستر به انگلیسی) از زمان‌های کهن وجود داشته‌اند. سنگ نگارهای باستانی ایران که داستان وقایع تاریخی را دربردارند، «آکسون» های یونانیان و «آلبوم» رمی‌های باستان با طراحی‌هایشان و اطلاعاتی که دربرداشتند شباهتی با پوسترهای مدرن دارند. در یونان باستان نام ورزشکاران و لیست بازی‌ها بر روی ستون‌های چهار گوشه کنده می‌شد و آن‌ها با نیروی آب یا بردگان به آهستگی به دور خود می‌چرخیدند. رمی‌ها دیوارهایی را در چهارراه‌های مهم شهر سپید می‌کردند و آن‌ها را به چهارگوش‌های مساوی تقسیم می‌نمودند و بر روی هرکدام از آن چهارگوش‌ها بازرگانان، رباخواران و برده فروشان آگهی‌های خود را با رنگ زغال یا گل اکر و سرخ می‌نوشتند و برای جلب توجه مشتریان آن‌ها را با طرحی می‌آراستند.
آفیش، (آگهی‌های دیواری یا پوستر) > سنگ نگارهای باستانی

این سنگ نگارهٔ باستانی در نقش رستم داستان تاجگذاری اردشیر یکم نخستین پادشاه ساسانی را دربردارد. در این نگاره روان داریوش هخامنش فره ایزدی را به اردشیر می‌سپارد. با این سنگ نگاره اردشیر قانونی بودن تبار ساسانیان ایران را به آوند جانشین بر حق هخامنشیان اعلام می‌دارد. در زیر سم اسب اردشیر اردوان پنجم اشکانی به خاک درغلطیده است و در زیر سم اسب داریوش گوماتای مغ (بردیای دروغین) افتاده‌است اردشیر در این سنگ نگاره برپایی شاهنشاهی را در میان ایرانیان، پس از غلبهٔ اسکندر به یادبود می‌دارد. در سنگ نوشتهٔ این نگاره به سه زبان پارسی، پارتی و یونانی می‌خوانیم: «این نگارهٔ کی اردشیر اورمزد پرست است که تبارش از ایزدان است»
با این پوستر سنگی در مرودشت استان فارس، شاپور اول ساسانی غلبهٔ ایرانیان را بر رمی‌ها، با زانو زدن فیلیپ لیسینیوس والریانوس امپراتور روم، به یادمان می‌دارد. به کین خواهی از سال‌های خواری ایرانیان در زیر یوغ جانشینان اسکندر اعلام می‌دارد. بنا به نوشتهٔ شاپور: «درست در آن هنگام که ما بر اریکه پادشاهی استوار شدیم، امپراتور گردیانوس در سراسر امپراتوری رم لشکری از تبارهای گوث وجرمن فراهم نمود... و به نبرد با ما تاخت. رزمی بزرگ و رویاروی درگرفت. و سزار گوردیان به خاک افتاد و ما لشکر رم را درهم شکستیم. و رمی‌ها فیلیپ را به امپراتوری برگزیدند. و سزار فیلیپ نزد ما آمد برای پیمان آشتی و پانصد هزار دینار به باج داد برای زندگیش و سپس باج‌گزار ما شد»
در این سنگ نگاره در بانتی سری(شهر زنان) در انگکور کامبوج ساخته در سال ۹۶۷ میلادی به وقف ایزد هندو شیوا ست در میانهٔ این نگاره شاه راوانای ده سر ایستاده ست که با دست‌هایش کوه را به لرزه‌ای گران آورده ست. و جانوران از دهشت به هر سوی گریزانند بزرگان و دانایان و از ما بهتران در نجوایند برای چاره جویی. بنا بر داستان شیوا با نهادن شصت پای خود بر کوه آن را از لرزیدن بازداشت. و راوانا برای هزار سال در زیر کوه به دام افتاد.
در سنگ نگاره‌های قرن نوزدهم میلادی در تنگه ساوشی، در حدود ۱۵ کیلومتری شمال غربی شهرستان فیروزکوه، وقایع زمان فتحعلی شاه نقش شده‌است. بزرگ‌ترین نقش برجسته این کتیبه‌ها، نقش شکارگاه با تصویر اسب، نیزه و شکارهایش است که در اطراف آن می‌توان عباس میرزا، علی قلی میرزا و علی نقی میرزا پسران فتحعلی شاه و همچنین نوادگانش را در حال شکار دید.
آفیش، (آگهی‌های دیواری یا پوستر) > پدیداری صنعت چاپ

در نزدیکی‌های سال ۱۴۵۰ میلادی جوناتان گوتنبرگ کتاب‌های متعددی را در چاپخانه‌اش منتشر نمود. آلدوس مانتیوس طرح ساختن و صفحه بندی کتاب را به وجود آورد که بنیان انتشار کتاب را در غرب شکل داد. با اختراع روندار چاپ سنگی به وسیلهٔ آلیوس سنه فلدر از مردم چک در اتریش، در سال ۱۷۹۸، چاپ پوستر و آفیش عملی گشت. اگرچه پوسترهای دست نوشت از پیش وجود داشت اما آن‌ها بیشتر برای اعلامیه‌های دولتی بودند. در انگلیس ویلیام کاکستون در ۱۴۷۷ چاپخانه‌ای بنا نهاد. و نخستین پوستر را منتشر نمود. در ۱۸۷۰ نخستین پوسترهای تبلیغاتی ظاهر شدند.
کتاب ارسطو به چاپ آلدوس مانتیوس در ۹۸ -۱۴۹۵ کتابخانهٔ باستانی پرگلیاسکو در تورین
برگی از کتاب هیپنروتماکیا پولیفیلی به نوشتهٔ فرانچسکو کلونیا و به چاپ آلدوس مانتیوس
کتاب چاپی از انتشارات ویلیام کاکستون در انگلیس - ۱۴۷۸ میلادی
چاپی چوبی از پاپ دوم قصه‌های کانتربوری به چاپ ویلیام کاکستون در ۱۴۸۳
تولد گرافیک مدرن

شاید بتوان گفت که پدر گرافیک مدرن ویلیام موریس است زیرا چاپخانهٔ کلمسکات او در نیمهٔ دوم سده نوزدهم بسیاری از طراحی‌ها ی گرافیک بسیار مهم را تولید نموده و بازار مهمی در میان توانمندان برای کارهای گرافیک به وجود آورد. او در آکسفورد با نقاشانی چون سر ادوارد بورن-جونز و دانته گابریل روزتی دوست شد و باهم گروه پیش از رافائل گرایان را به وجود آوردند.
طراحی پارچه: طاووس و اژدها، کار ویلیام موریس یک طراحی گرافیک تزیینی است. این گونه نقش‌ها در ۱۹۶۰ با جنبش هیپی دو باره زنده شد.(۱۸۷۸)
این طراحی موریس از نخستین تجربه‌های هنر گرافیک مدرن است.(۱۸۷۳)
کتاب طبیعت گوتیک The Nature of Gothic نوشتهٔ جان راسکین John Ruskin به وسیله انتشارات کلمسکات به چاپ رسیدٌ صفحهٔ نخست این کتاب با تذهیب گرافیکی کلاسیک تزیین شده بود.
این کار که تلفیقی از خط و نقاشی و تزیین گرافیکی است، صفحه‌ای از رباعیات عمر خیام است که موریس آن را تذهیب نموده و بورن-جونز نقاشی‌های آن را کشیده‌است.
تولد گرافیک مدرن > آغاز دورهٔ پوستر مدرن

از نمونه‌های پوستر در اروپای سده هفدهم پوسترهای نمایش‌های تئاتری، اعلامیه‌های سربازگیری برای قشون شاه و همچنین آگهی تجاری کمپانی هند شرقی در۱۶۷۰ را می‌توان نام برد. در سده هیجدهم پوسترهای بزرگ گاوبازی در کوریدا دل تروس در سویل Seville اسپانیا در ۱۷۶۱ پدیدارشد. اما پیشرفت تکنیک‌های چاپی به ویژه اختراع تکنیک لیتوگرافی در ۱۷۹۶ به وسیلهٔ آلواس سنفلدر آلمانی Alois Senefelder موجب انقلابی بزرگ در هنر پوستر شد. این تکنیک‌ها باعث آن شدند که تولید باشمار زیاد پوستر با هزینه کم ممکن گردد. به ویژه، اختراع کرومولیتوگرافی chromolithography که چاپ چندرنگه پوستر را در تعداد زیاد میسر می‌ساخت موجب شکوفایی هنر گرافیک در پوستر شد.
پس از اختراع تکنیک چاپ سنگی رنگی (کرومولیتوگرافی) نخستین پوسترهایی که به چاپ رسید سطحی و بازاری و ناهوشمندانه بود. تنها پس از ۱۸۶۷ و پیدایش پوسترهای ژول شاره بود که هنر پوستر به قابلیت بالقوه خویش رسید.
شره طراحی پوستر را دگرگون کرد. در پوسترهای پیش از او نقش تصویر به اهمیت نوشته نبود و در رساندن پیام پوستر، نقش اصلی را به عهده نوشته و متن می‌گذاشتند. اما چنان که از این پوستر پیداست شره طراحی را به صدر نشاند.(۱۹۰۰- ۱۸۹۶)
شره از تصویرکردن پیام پوستر به صورت خشک و منجمد و واقعی ابا داشت. زنان تصاویر او، مانند این دختر فروشندهٔ نفت برای چراغ نفتی، بیشتر ایده‌آلی بودند تا واقعی.
شره به زیبایی، سرزندگی و حرکت تأکید داشت. تخصص او درکشیدن پوسترهای تئاتری و نمایشی بود. استفادهٔ او از رنگ‌های پاستل به پوسترهایش طراوتی دلپسند می‌داد.
استفاده از نوشته در کارهای شره در حداقل است. در این پوستر برای نمون همهٔ اطلاعات لازم در یک جمله خلاصه شده‌است.
تولد گرافیک مدرن > پوسترهای سده نوزدهم در آمریکا > لوئی رهد

در ۱۸۸۳ لوئی رهد Louis Rhead هنرمند گرافیست انگلیسی که تحصیلات هنری خود رادر فرانسه به تازگی به پایان رسانده بود در سن ۲۴ سالگی به سمت مدیر هنری انتشارات دی.اپلتون D. Appleton  در نیویورک برگزیده شد. او با کاترین بوگارت ییتز ازدواج کرد و به تبعیت آمریکا درآمد. نگاه کنید به.
در سال‌های نخست دههٔ ۱۸۹۰ که در آمریکا هنر پوستر همچون تبی همه گیر بود رهد درکشیدن پوستر سرآمد معاصران خویش گردید. پوسترهای او در مجلات هارپرز بازار Harper's Bazaar، هارپرز، سنت نیکلاس St. Nicolas، سنچری Century، اسکرایبرز Scribner's و لیدیز هوم جورنال Ladies Home Journal منتشر می‌شد.
در ۱۸۹۵ پوسترهای او در نخستین نمایشگاه جهانی پوستر در بوستون برندهٔ جایزهٔ مدال طلا برای بهترین طراحی پوستر در آمریکا شد. در پایان دههٔ ۱۸۹۰ تب پوستر در آمریکا فروکش کرده بود و رهد توجه خودرا به نقاشی کتاب کودک معطوف نمود.
پوسترهای رهد از لحاظ طراحی و ترکیب‌بندی گرافیکی و هماهنگی رنگ‌ها استادانه و زیبا می‌نمودند. و در گسترش هنر گرافیک نقشی مهم ایفا کردند.
تولد گرافیک مدرن > پوسترهای سده نوزدهم در آمریکا > ادوارد پنفیلد

ادوارد پنفیلد را «بنیانگذار پوستر در آمریکا» خوانده‌اند. او در دوم جون ۱۸۶۶ در بروکلین نیویورک زاده شد. اگرچه پنفیلد را با پوسترهایی که برای مجله ماهانه هارپر کشیده‌است می‌شناسند ولی باید به خاطر داشت که دوران کار او در هارپر تنها یک سوم از دوران کارهای هنری اوست. او دراوان بیست سالگی در هنرکدهٔ آرت ستیودنت لیگ نیویورک ثبت نام کرد و در ۱۸۹۰ آموزش نقاشی را زیر نظر استاد امپرسیونیست اش جرج دو فوره براش آغاز کرد.
چندی نگذشت که یکی از ویراستاران هنری هارپر که کارهای پنفیلد را دیده بود به رئیس بخش هنری توصیه نمود تا او را به آوند تصویرگر استخدام نماید. نخستین کار پنفیلد در هفته‌نامه هارپر در ۱۸۹۱ به چاپ رسید. در کارهای اولیه‌اش، پنفیلد با آبرنگ و جوهر کارهایی به شیوهٔ هنرمندان گرافیست نسل پیش از خود می‌آفرید، هنرمندانی مانند دبلیو.تی. اسمدلی، دبلیو.ا. راجرز و ثور دو ثولسترپ
در ۱۸۹۲ پنفیلد به اروپا رهسپار شد تا در پاریس به آموزش هنری خویش زیر نظر جرج دوفوره براش ادامه دهد. اما اندکی نگذشت که به هارپر فراخوانده شد تا ریاست بخش هنری کمپانی را به عهده گیرد. پس از بازگشت از اروپا شیوهٔ ویژه او در قلم‌گیری و استفاده از سطوح رنگی به تدریج شکل گرفت. آنچه در کار او چشمگیر بود طراحی و تصویرگری استادانه اش بود. ویژگی‌های شیوه‌ای او از تأثیراتی متعدد مایه می‌گیرند که از آن جمله است: بینش ترکیبی و حالات خودمانی که در چاپ‌های ژاپنی دیده می‌شوند و همچنین مهارت‌های صنایع دستی و برداشت امپرسیونیستی پوسترهای پاریس و صراحت هنر انگلیس.
هنر گرافیک پنفیلد گواه دریافت تیز او از طراحی و ترکیب‌گری می‌باشد. بولتن هنری آوریل ۱۹۲۵ نقش او را در تصویرگری چنین بیان داشته‌است «در هرچه که آفریده ست، پنفیلد با خود استعداد بزرگش را در طراحی و مهارت صنعتگرانه اش و اخلاص شگرفش که هیچ گاه نقصان نمی‌گرفت و فروتنی روحی زیبایش را به همراه می‌آورد». از همان سال‌های نخست، به دوری ۱۸۹۴، کارهایش در پابلیشرز ویکلی چنین توصیف می‌شد. « پوسترهای تبلیغی در سالهای اخیر به سوی والایی هنری پرکشیده‌اند.» بسیاری از هنر شناسان فرم‌های ساده شدهٔ پنفیلد را موجب نفوذ آبستره در هنر تبلیغات تلقی کرده‌اند.
تولد گرافیک مدرن > تولوز لوترک و تولد هنر گرافیک در پوستر

مقالهٔ اصلی: تولوز لوترک
تولوز لوترک Henri de Toulouse-Lautrec والاترین استاد هنر پوستر در قرن نوزدهم است. او دگرگونی‌های ارزنده‌ای چه در محتوی و چه در سبک هنری پوستر به وجود آورد. بیش از هر چیز می‌توان گفت که هنر مدرن گرافیک در پوسترهای او به اوجی درخور رسید.(۱۸۹۱)
لوترک شیوهٔ شاعرانه و امپرسیونیسم را که در کارهای دیگر پوستر سازان به چشم می‌خورد کنار گذاشت و به جای آن تکنیک چاپ‌های ژاپنی را با سطح‌های رنگی بی عمق و صاف برای ارائه کارهای خویش به وام گرفت.(۱۸۹۲)
زنان زیبا و سرزنده که ایده‌آل شره بودند جایشان را به زنان واقعی دادند که لوترک حالات روحیشان با استفاده از تکنیک کاریکاتور آشکارتر کرده بود. این‌ها زنانی بودند که در بار شراب می‌نوشیدند و مانند این پوستر به کسب و کار بر سر میز مشتریان توانگرشان می‌آمدند. (۱۸۹۲)
استفاده از نوشته در کارهای لوترک به تدریج به حداقل رسید تا آنجا که در این پوستر که آخرین کار اوست همهٔ اطلاعات لازم در نام رقاصه خلاصه شده‌است: جین آوریل. (۱۸۹۳)
تولد گرافیک مدرن > پوسترهای آرت نوو و هنر گرافیک در نقاشی

اوبری بردزلی Aubrey Beardsley انگلیسی و دیگر هنرمندان آرت نوو art nouveau در پوسترهایشان به جای سادگی هنر تولوز لوترک از خطهای تزیینی کشیده و روان و فرم‌های بلندبالای با شکوه، طرح‌های گرافیکی دلپذیر و پوسترهایی شیوا به وجود آوردند.
آلفونس موچا یکی دیگر از هنرمندان آرت نووست. سوژه کارهای او اغلب دخترانی زیبا و شادابند که با جامه‌هایی بلند در میان گل‌ها احاطه شده‌اند. رنگ‌های او درمقایسه با رنگ‌های پاستلی کم رنگتر بود.
با کار هنرمندان آرت نوو مانند مارگرت مکدونالد مکین تاش و برادرش فرانسیس مک دونالد اسکاتلندی هنر گرافیک وارد حوزه هنر نقاشی شد.
کارهای گوستاو کلیمت Gustav Klimt نقاش اتریشی تأثیر هنر گرافیک را در نقاشی به اوج رساند تا جایی که تفاوت میان نقاشی‌هایی همچون این اثر و پوستر به حداقل رسیده‌است.
تولد گرافیک مدرن > پوسترهای نیمهٔ اول سده بیستم

پس از جنگ جهانی اول هنر پوستر به کلی دگرگون شد و از پوستر به آوند وسیله‌ای برای پروپاگاند، سربازگیری و همچنین فروش اوراق قرضه دولتی برای تأمین مخارج جنگ استفاده شد. این پوسترها از لحاظ هنری در مقایسه با شاهکارهای قرن نوزدهم خام و کند بودند
این پوستر یکی دیگر از پوسترهای تبلیغاتی زمان جنگ است. که از تکنیک‌های طراحی گرافیک به هوشمندی بهره برده‌است.
ژان کارلو ی فرانسوی در کارهای گرافیک خود از کوبیسم تأثیر پذیرفته بود. او از نخستین گرافیست‌هایی بود که به اهمیت کار گرافیک به ویژه رنگ‌های بیان‌کننده و فرم‌های فکرشده در علایم بازرگانی واقف شده بود. و از این رو پوسترهای او از اهمیت خاصی برخوردارند.
استفاده از تکنیک‌های هنر گرافیک در این پوستر پروپاگاند جنگی جان بول John Bull انگلیسی، در تراز با عمو سام آمریکایی بر تأثیر آن افزوده‌است.
تولد گرافیک مدرن > پوستر در نیمه دوم سده بیستم

در نیمهٔ دوم سده بیستم با ظهور تکنیک‌های جدید و به ویژه رایانه تحولی بزرگ در هنر گرافیک و چاپ پوستر رخ داد. به ویژه تفاوت میان هنر نقاشی و پوستر به میزان زیادی از میان رفت.
تولد گرافیک مدرن > پوستر در نیمه دوم سده بیستم > پوسترهای فرهنگی و سیاسی

این پوستر مایاکوسکی شاعر ارجمند روس کار اندرو پاولسکی هم از تکنیک‌های طراحی گرافیک وهم از دستاوردهای نقاشی به هوشمندی بهره برده‌است.
هنر گرافیک در زندگی مدرن

امروزه هنر گرافیک در همهٔ ابعاد زندگی مدرن به ویژه در هنر معماری رخنه کرده‌است.
این گذرگاه مارپیچ در روزل پوینت از دریا و ساحل به صورت کانواسی برای ایجاد پوستری در طبیعت بهره گرفته‌است.
این صندلی کار هنرمند هلندی گارت ریتولد است. نفوذ هنر گرافیک مدرن را امروزه در بسیاری از لوازم آشپزخانه و اتاق نشیمن و غیره می‌توان دید.
در طراحی هتل استیجن برگر در الگونای مصر مینی مالیسم به همراه ترکیبات هندسی یک رنگه (مونو کرماتیک) از هر زاویه دید کمپوزیسیون گرافیکی هماهنگ و استواری را ایجاد کرده‌است.
پل کنکورد

۴۸°۵۱′۴۸٫۳۲″ شمالی ۰۲°۱۹′۱۰٫۴۹″ شرقی﻿ / ﻿۴۸٫۸۶۳۴۲۲۲°شمالی ۲٫۳۱۹۵۸۰۶°شرقی﻿ / 48.8634222; 2.3195806
| پل کنکورد Pont de la Concorde | پل کنکورد Pont de la Concorde |
| --- | --- |
کشور:  فرانسه
منطقه: ایل-دو-فرانس
شهر: پاریس
مکان: بر روی سن
نوع: پل قوسی
بلندی: ۱۵۳ متر
پهنا: ۳۴ متر
ارتفاع: 
جنس: سنگ, بتن مسلح
تاریخ: ۱۷۸۷ (میلادی)-۱۷۹۱ (میلادی), ۱۹۳۰ (میلادی)-۱۹۳۲ (میلادی)
سازنده: ژان-ردولف پرونه (۱۷۹۱) آنری لانگ (۱۹۳۲)
پل کنکورد (به فرانسوی: Pont de la Concorde) نام یک پل قوسی به درازای ۱۵۳ متر و پهنای ۳۴ متر، در شهر پاریس فرانسه است که بر روی رود سن و بین میدان کنکورد و لنگرگاه اورسه  در بین سال‌های ۱۷۸۷ تا ۱۷۹۱ ساخته شده‌است. این پل از ۱۲ ژوئن ۱۹۷۵ در لیست بناهای تاریخی فرانسه قرار گرفته‌است.
تاریخچه

در سال ۱۷۸۷ میلادی، آرشیتکت ژان-ردولف پرونه که در پرونده کاری خود ساخت مدرسه ملی معماری را به همراه دانیل-شارل ترودن داشت، دستور ساخت یک پل قوسی را دریافت می‌کند. پروژه ساخت این پل که از سال ۱۷۲۵ در زمان ساخت میدان کنکورد برای ایجاد ارتباط با این میدان و آنسوی سن و جایگزین کردن با قایق که در آن زمان برای جابجایی استفاده می‌شد در جریان بود.
ژان-ردولف پرونه که ساخت و اتمام این پل را که همزمان با جریانات انقلاب در فرانسه شده بود را تضمین کرده بود برای سریع کردن ساخت این پل از سنگ‌های بازمانده از تخریب قسمتی از قلعه باستیل استفاده کرد. استفاده از سنگ‌های بکار برده شده در این پل باعث ایجاد شعار نمادین میان انقلابیون شد:
تندیس‌های روی پل

ناپلئون بناپارت در سال ۱۸۱۰ به افتخار هشت ژنرالش در زمان امپراتوری اول فرانسه، دستور ساخت و قرار دادن تندیس آن‌ها بر روی این پل را داد. و در زمان بازگشت بوربون‌ها به سلطنت فرانسه این تندیس‌ها با دوازده مجسمه سفید مرمرین از چهار وزیر نامدار به نام‌های: ژان-باتیست کولبر، کاردینال ریشلیو، سوژر دو سن-دونی، ماکسیمیلین دو بتون، چهار نظامی به نام‌های: پییر ترای دو بایار ، لویی یکم بوربن-کنده ، برتران دو گکلن ، آنری دو لا تور دوورین-بوییون  و چهار دریانورد: رنه توگه-تروئن ، آبراهام دوکن ، پییر آندره دو سوفرن ، آن ایلاریون دو کوستانتن دو تورویل  عوض شدند، اما لویی-فیلیپ یکم  به دلیل سنگین شدن بیش از اندازه پل دستور برداشتن این مجسمه‌ها را داد و آن‌ها را به کاخ ورسای منتقل کرد.
در سال‌های ۱۹۳۰-۱۹۳۲ به دلیل حجم رفت‌وآمد بیش از اندازه به پهنای پل از دو طرف افزوده شد
نام‌ها

این پل در دوره‌های تاریخی فرانسه نام‌های گوناگونی بخود گرفت. در ابتدا بنام پل لویی شانزدم، سپس پل انقلاب، پل کنکورد، دوباره در زمان بازگشت بوربون‌ها پل لویی شانزدهم نامیده شد و در نهایت از سال ۱۸۳۰ تاکنون بنام پل کنکورد شناخته می‌شود.
واژه‌نامه

↑  Quai d'Orsay
↑  Jean-Rodolphe Perronet
↑  Jean-Baptiste Colbert
↑  Cardinal Richelieu
↑  Abbot Suger
↑  Maximilien de Béthune, Duke of Sully
↑  Pierre Terrail de Bayard
↑  Louis Ier de Bourbon-Condé
↑  Bertrand du Guesclin
↑  Henri de la Tour d'Auvergne-Bouillon
↑  René Duguay-Trouin
↑  Abraham Duquesne
↑  Pierre André de Suffren
↑  Anne Hilarion de Costentin de Tourville
↑  Louis-Philippe Ier
سیدحسن مرتضوی (نماینده)

| سیدحسن مرتضوی | سیدحسن مرتضوی |
| --- | --- |
نماینده بیست و سوممجلس شورای ملی: نماینده بیست و سوممجلس شورای ملی
حوزه انتخاباتی: تربت حیدریه
 :  
اطلاعات شخصی: اطلاعات شخصی
ملیت: ایرانی
پیشه: سیاستمدار
سیدحسن مرتضوی سیاست‌مدار ایرانی بود، که در  دوره بیست و سوم  به‌عنوان نماینده تربت حیدریه در مجلس شورای ملی حضور داشت.
علی‌عسگر ظاهری

| علی‌عسگر ظاهری عبده‌وند | علی‌عسگر ظاهری عبده‌وند |
| --- | --- |
نماینده دوره دهم مجلس شورای اسلامی: نماینده دوره دهم مجلس شورای اسلامی
دوره مسئولیت ۸ خرداد ۱۳۹۵ – ۶ خرداد ۱۳۹۹: دوره مسئولیت ۸ خرداد ۱۳۹۵ – ۶ خرداد ۱۳۹۹
پس از: اسماعیل جلیلی
پیش از: علیرضا ورناصری
حوزه انتخاباتی: مسجدسلیمان، اندیکا، لالی و هفتکل
 :  
اطلاعات شخصی: اطلاعات شخصی
حزب سیاسی: اصلاح طلب معتدل
پیشه: سیاست‌مدار
علی‌عسگر ظاهری عبده وند (زاده ۱۳۳۶ مسجدسلیمان و نماینده مردم مسجدسلیمان، اندیکا، لالی و هفتکل
در دهمین دوره مجلس شورای اسلامی بود.
مجلس دهم

علی‌عسگر ظاهری عبده‌وند در دهمین دوره انتخابات مجلس شورای اسلامی، در لیست حزب اعتدال و توسعه: گام دوم در مسجد سلیمان حضور داشت و توانست در مرحله دوم انتخابات با کسب ۴۵٬۵۲۲ رأی از مجموع ۸۲٬۱۹۳ رأی مأخوذه صحیح، در رتبهٔ اول مسجد سلیمان، وارد مجلس دهم شود.
مجلس دوازدهم

علی عسگر ظاهری عبده‌وند در دوازدهمین دوره انتخابات مجلس شورای اسلامی، با کسب ٢٨۶٩٨ رای از مجموع ٨٧٢٢٨ رای ماخوذه، انتخاب شدند،  اما به دلیل نزدیکی تعداد آرا با نفر دوم، پس از بازشماری مجدد آرا نتیجه تغییر پیدا کرد و از راهیابی به مجلس دوازدهم باز ماند.
سوابق

مدیر کل سازمان بهزیستی استان خوزستان 
مدیر منابع انسانی هلال احمرکشور
مدیر عامل هلال احمر خوزستان
عمادالدین محمود گاوان

مدرسهٔ محمود گاوان که توسط محمود گاوان، وزیر سلطنت بهمنی، به عنوان مرکز آموزش در فلات دکن ساخته شد./ سپتامبر ۲۰۱۲
عمادالدین محمود گاوان گیلانی، ادیب، سیاستمدار، سپهسالار، و از وزرا و وکلای دربار سلسله بهمنیان هندوستان در قرن نهم بوده‌است.
محل تولد وی را یکی از روستاهای گیلان به نام گاوان یا (قاوان) دانسته‌اند.
آن طور که نوشته‌اند پدران وی از حاکمان گیلان بوده‌اند و او هم پس از آموختن علوم معقول و منقول، به توصیهٔ مادرش، به قصد تجارت و دیدار علما عازم سفرهایی به خراسان و عراق می‌شود و در نهایت به هند می‌رود و جذب دربار سلاطین بهمنی می‌گردد.
پیشرفت گاوان در دربار بهمنیان و قتل ظالمانه او

عمادالدین محمود پس از ورود به دربار بهمنیان به سرعت پله‌های ترقی را پیمود و تا رسیدن به مقام‌های وزارت و وکالت امور دربار شاهی پیش رفت. وی بارها از سوی سلاطین بهمنی صاحب القاب و عناوین مختلفی هم چون هزار امیر الامرا و «سپهسالار» و «خواجه جهان» گردید.
محمود گاوان، با استفاده از نفوذ خویش دست به مجموعه اصلاحاتی زد که نقش به سزایی در تثبیت حکومت بهمنیان داشت. این اصلاحات بیشتر در زمینه‌های اداری و مالی بود، به گونه‌ای که نظام اداری بهمنیان را متحول ساخت که در انتها، همین امر سبب شکل‌گیری توطئه‌هایی از سوی دشمنان بر ضد او گردید. سرانجام به سبب سخت‌گیری‌هایی که بر امرا به علت استیفای حقوق دولت می‌کرد، امرا را ناراضی کرد و و طی تهمتی که برای براندازی نظام حکومت بهمنیان به وی زده شد، با تمام خدماتی که برای حکومت آن‌ها کرده بود، سلطان محمدشاه بهمنی در سال ۸۸۶ قمری، فرمان قتل وی را صادر کرد.،
تالیف‌ها

خواجه عمادالدین با این که همواره به امور درباری و لشکری سرگرم بوده‌است، با این حال از نوشتن نیز غافل نبوده و چندین کتاب پیرامون انشا و نگارش دارد که تا سال‌ها مرجع نویسندگان زمان خویش بوده‌است.وی انواع علوم معقول و منقول به ویژه ریاضی و طب را خوب می‌دانست و در فن نظم و نثر وانشاء و حساب، «بی نظیر روزگار خویش بود» و خط سیاق را خوب می‌نوشت،دیوان اشعار او در دکن نامی است و تا عهد تالیف تاریخ فرشته رایج بود و چند چکامه وابیاتی از آن‌ها را در کتاب نامبردارش ریاض الانشاء آورده‌است.
ریاض الانشا
قواعدالانشا
مناظر الانشا
منشأت
او دیوان شعری هم داشته‌است که اکنون موجود نمی‌باشد.
گرایش‌های عرفانی

خواجه عمادالدین با این که مردی ثروتمند بود اما همواره به یاری نیازمندان می‌پرداخته و مردی صوفی مشرب بوده‌است. او از دوستان و همفکران عبدالرحمن جامی بوده و این مطلب از روی نامه‌هایی که برای یکدیگر می‌نوشته‌اند و در «ریاض الانشا» به ثبت رسیده‌است، پیداست.[نیازمند منبع]
قلعه مارماریس

| قلعه مارماریس | قلعه مارماریس |
| --- | --- |
موغله, ترکیه : موغله, ترکیه 
گونه: قلعه
قلعه مارماریس (به انگلیسی: Marmaris Castle) در مارماریس ترکیه واقع شده است. این قلعه توسط سلیمان یکم در جریان لشکرکشی او به ردس بازسازی شد. این قلعه یکی از معدود قلعه‌های ترکیه است که دارای موزه نیز می‌باشد.
به گفته هرودوت مورخ یونانی، اولین دیوارهای شهر در مارماریس در ۳۰۰۰ سال قبل از میلاد ساخته شد، اگرچه تنها منبع مکتوب شناخته‌شده درباره ساخت قلعه سیاحت‌نامه اولیا چلبی است که توسط سیاح مشهور عثمانی، اولیا چلبی نوشته شده است. چلبی که در قرن هفدهم از موغله و اطراف آن بازدید کرده است، می‌گوید که سلطان سلیمان قبل از لشکرکشی به ردس دستور ساخت قلعه را صادر کرد و این قلعه به‌عنوان پایگاه نظامی ارتش عثمانی در طول این لشکرکشی بود.
بخش مهمی از قلعه در طول جنگ جهانی اول توسط یک کشتی جنگی فرانسوی ویران شد. زلزله ۱۹۵۷ فتحیه تقریباً به‌طور کامل شهر را ویران کرد. تنها قلعه و بناهای تاریخی اطراف قلعه آسیب‌ندیده باقی مانده است. تا سال ۱۹۷۹، مردم محلی در این قلعه ساکن بودند، قلعه‌ای که شامل ۱۸ اقامتگاه، یک فواره و یک آب‌انبار است. از سال ۱۹۷۹، کار بازسازی در قلعه ادامه دارد.
این قلعه در سال ۱۹۸۳ به‌عنوان یک بنای تاریخی ثبت شد و در سال ۱۹۹۱ به‌عنوان موزه افتتاح شد.
شهیندخت مولاوردی

| شهیندخت مولاوردی | شهیندخت مولاوردی |
| --- | --- |
مولاوردی در یک نشست خبری، شهریور ۱۳۹۴: مولاوردی در یک نشست خبری، شهریور ۱۳۹۴
دستیار رئیس‌جمهور در امور حقوق شهروندی: دستیار رئیس‌جمهور در امور حقوق شهروندی
دوره مسئولیت ۱۸ مرداد ۱۳۹۶ – ۳ آذر ۱۳۹۷: دوره مسئولیت ۱۸ مرداد ۱۳۹۶ – ۳ آذر ۱۳۹۷
رئیس‌جمهور: حسن روحانی
پس از: الهام امین‌زاده
پیش از: انحلال جایگاه
معاون امور زنان و خانواده رئیس‌جمهور: معاون امور زنان و خانواده رئیس‌جمهور
دوره مسئولیت ۱۶ مهر ۱۳۹۲ – ۱۸ مرداد ۱۳۹۶: دوره مسئولیت ۱۶ مهر ۱۳۹۲ – ۱۸ مرداد ۱۳۹۶
رئیس‌جمهور: حسن روحانی
پس از: مریم مجتهدزاده
پیش از: معصومه ابتکار
 :  
اطلاعات شخصی: اطلاعات شخصی
زاده: ۱ آبان ۱۳۴۴ ‏(۵۹ سال) خوی، استان آذربایجان غربی، ایران
حزب سیاسی: جمعیت حمایت از حقوق بشر زنان
دیگر عضویت‌های سیاسی: جبهه مشارکت ایران اسلامی
همسر(ان): حمید آیتی
فرزندان: ۲
تحصیلات: حقوق؛ حقوق بین‌الملل
محل تحصیل: دانشگاه شهید بهشتیدانشگاه علامه طباطبائی
پیشه: سیاستمدار حقوقدان فعال حقوق زنان
هیئت دولت: دولت یازدهمدولت دوازدهم
شهیندخت مولاوردی (زادهٔ ۱ آبان ۱۳۴۴) سیاستمدار اصلاح‌طلب، حقوقدان، پژوهشگر و فعال امور زنان ایرانی است که در دولت دوازدهم از سال‌ ۱۳۹۶ تا ۱۳۹۷ به‌عنوان دستیار ویژه رئیس جمهور در امور حقوق شهروندی فعّالیت می‌کرد و در دولت یازدهم سمت معاون امور زنان و خانواده رئیس جمهور را برعهده داشت. او دبیرکل جمعیت حمایت از حقوق بشر زنان، مسئول کمیته حقوقی ائتلاف اسلامی زنان و همکار کمیسیونِ زنانِ جبهه مشارکت ایران اسلامی است.
مولاوردی (سمت راست)، معصومه ابتکار و زهرا شجاعی در جمع زنان حامی حسن روحانی در سال ۱۳۹۶
زندگی‌نامه

شهیندخت مولاوردی در ۱ آبان ۱۳۴۴ در شهر خوی در استان آذربایجان غربی زاده شد. کودکی و نوجوانی را در خوی و چند سالی در شهر سردشت گذراند. در سال ۱۳۶۳ در دوره کارشناسی حقوق دانشگاه شهید بهشتی پذیرفته شد و به تهران رفت. پس از پایان دوره کارشناسی به مدت چهار سال در آموزش و پرورش منطقه ۳ تهران مشغول تدریس شد و دوره کارشناسی ارشد حقوق بین‌الملل خود را با رتبه اول در دانشگاه علامه طباطبایی طی کرد. انتخاب موضوع مرتبط با مسایل زنان برای پایان‌نامه آن دوره - بررسی اقدامات بین‌المللی مقابله با خشونت علیه زنان- آغاز فعالیت وی در زمینه مسائل حقوق زنان محسوب می‌شد.
مولاوردی دربارهٔ فعالیت در حوزه زنان گفته‌است:
او در دولت سید محمد خاتمی، مدیر ارتباطات بین‌الملل مرکز امور مشارکت زنان ریاست جمهوری و پیش از انتخاب به عنوان معاون امور زنان و خانواده ریاست جمهوری در کابینهٔ حسن روحانی، دبیرکل جمعیت حمایت از حقوق بشر زنان و مسئول کمیته حقوقی ائتلاف اسلامی زنان بود.
ترک برنامه زنده تلویزیون

در ۱۱ بهمن ۱۴۰۰ زهرا شجاعی، معصومه ابتکار، شهیندخت مولاوردی به یک برنامه تلویزیونی دعوت شدند تا دربارهٔ اقدامات خود در دوران مسئولیت برای حمایت از زنان، دختران و خانواده انجام داده‌اند یک گزارش به مردم دهند و همچنین پاسخ انتقادات وارد شده در دوران مسولیت‌شان را بدهند. برنامه فقط با حضور زهرا شجاعی و شهیندخت مولاوردی برگزار شد. اشاره به اقدامات زهرا شجاعی، معصومه ابتکار و شهیندخت مولاوردی دربارهٔ موضوعاتی مانند اجرا سیاستگذاری در حوزه زنان، اجرا برنامه اقدام محلی- تغییر جهانی، کودک همسری و روسپی‌گری، سلامت زنان و رفتارهای پرخطر با تمرکز بر تن‌فروشی، اجرا برنامه یونیسف برای حمایت از کارگران جنسی و روسپی‌گری، حمایت از همجنسگرایان و براندازان، دیدار با جاسوسان امنیتی و مسائل بسیار دیگر از سوی زنان منتقد مطرح شد. زهرا شجاعی و شهیندخت مولاوردی در میان صحبت‌های زنان منتقد به عملکردشان، برنامه تلویزیونی را ترک کردند و سپس از زنان منتقد و برنامه تلویزیونی در دادگاه شکایت کردند و در شبکه‌های اجتماعی زنان منتقد را فاسق خواندند.