stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
سازمان صنایع هوایی ایران
تاریخچه > دهه ۸۰

در سال ۱۳۸۱ قانونی در مجلس شورای اسلامی تصویب شد که طی آن قرار بود سازمانی تحت عنوان سازمان صنایع هوایی‌نیروهای مسلح ایجاد شود تا صنعت هواپیماسازی نیز همچون صنایع دفاع (متمرکز شده در سال۱۳۶۰) و صنعت هوافضا (متمرکز شده در سال ۱۳۸۴) متمرکز شود اما این قانون تا سال ۱۳۸۳ الزامی و اجرایی نشد و سپس در سال ۱۳۸۳ بود که سازمان صنایع هوایی تأسیس شد. مالک این سازمان طبق آن مصوبه وزارت دفاع و پشتیبانی نیروهای مسلح بود و خود نیز از ادغام شرکت‌هایی دولتی ایجاد می‌شد. شرکت‌هایی که در سازمان صنایع فضایی ادغام شدند چهار شرکت بودند:
شرکت صنایع هواپیمایی ایران (صها)
شرکت پشتیبانی و نوسازی هلیکوپترهای ایران (پنها)
شرکت صنایع هواپیماسازی ایران (هسا)
شرکت صنایع هوایی قدس
که شرکت پنها بین سازمان صنایع دفاع و سازمان صنایع هوایی مشترک بود. بودجه اولیه سازمان صنایع هوایی صد میلیون ریال بود. دفتر مرکزی آن نیز در تهران قرار گرفت و وظایف آن نیز به شرح زیر تعریف شد:
مدیریت سهام یا سرمایه سازمان در شرکت‌ها و واحدهایی که تمام یا بخشی از سهام یا سرمایه آن‌ها متعلق به سازمان است.
هدایت، حمایت و برنامه‌ریزی در خصوص ایجاد، توسعه، تکمیل، نوسازی و بهسازی صنایع هوایی.
ارایه پیشنهاد در خصوص تعرفه گمرکی و سود بازرگانی صنایع هوایی.
نظارت بر امور مدیریت و فعالیت شرکت‌های زیرمجموعه از قبیل حسابرسی داخلی، بررسی انطباق فعالیت‌ها با قوانین و مقررات جاری و استانداردها، نظارت بر وضعیت انعقاد و اجرای قراردادها و معاملات داخلی و خارجی، بررسی انطباق فعالیت‌ها با اهداف و برنامه‌های مصوب و بازرسی‌های دوره‌ای.
تدوین ضوابط و استانداردهای فنی مربوط به طراحی، تولید محصولات و خدمات شرکت‌های زیرمجموعه و نگهداری و بهره‌برداری از تأسیسات و تجهیزات آنها.
اخذ هرگونه تسهیلات مالی از منابع داخلی و خارجی، عرضه اوراق مشارکت داخلی و خارجی و سایر روش‌های تأمین منابع مالی با اخذ مجوز از مراجع ذی‌ربط.
مدیریت، توسعه و تأمین منابع مالی براساس برنامه‌های مصوب و استفاده بهینه از این منابع، از طریق برقراری تسهیلات و گردش منابع مالی بین سازمان و شرکت‌های زیرمجموعه.
حمایت از فعالیت‌های آموزشی، پژوهشی و علمی در زمینه‌های تخصصی مرتبط.
تدوین شاخص‌ها و برنامه‌ریزی و انجام اقدامات لازم به‌منظور توسعه منابع انسانی و تربیت مدیران موردنیاز در سازمان و شرکت‌های زیرمجموعه.
انجام مطالعات لازم و تدوین معیارهای توسعه فناوری، انتقال دانش فنی، بهره‌وری و اطلاع‌رسانی در زمینه‌های مرتبط.
عضویت و مشارکت در مجامع و نهادهای تخصصی داخلی، منطقه‌ای و بین‌المللی
اقدام به مشارکت و سرمایه‌گذاری در داخل و خارج از کشور در چارچوب اهداف مندرج در ماده (۱) قانون تشکیل.
ارایه هرگونه تضمین، تعهد و ظهرنویسی و قبول هرگونه ضمانت‌نامه و تعهدنامه در زمینه فعالیت شرکت‌های زیرمجموعه.
اخذ اطلاعات و دریافت گزارش سوانح هوایی از مبادی ذی‌ربط، جهت ارایه به شرکت‌های زیرمجموعه به منظور انجام تحقیقات و استفاده بهینه از قابلیت‌ها.
اقداماتی که اجرای وظایف سازمان مستلزم انجام آنها باشد یا به‌موجب قوانین و مقررات بر عهده سازمان قرار گیرد.
عرضه خدمات پشتیبانی، فنی، ستادی در حدود وظایف تخصصی سازمان به دستگاه‌های دولتی و غیردولتی.
تاریخچه > تأثیرهای تأسیس سازمان

پس از تأسیس سازمان در سال ۱۳۸۳ اقدامات زیادی در جهت بومی‌سازی صنعت هوایی ایران که جزو وظایف تعریف‌شده سازمان صنایع هوایی بود، انجام شد. از جمله این اقدامات می‌توان به مهندسی معکوس بسیاری از بالگردها در شرکت پنها، مهندسی معکوس نورثروپ اف-۵ در هسا، ایجاد کارخانه‌های تولید هواپیما با شراکت شرکت‌های خارجی چون آنتونوف و … اشاره کرد. همچنین سازمان صنایع هوایی امروزه بخش عمده پهپادهای ایران را تولید می‌کند که این موضوع باعث ایجاد قدرت نظامی خوبی در نیروهای مسلح ایران شده‌است.
رؤسای سازمان

محمدحسن تولایی
حسین علایی ۱۳۸۰–۱۳۸۴
مجید هدایت زاده ۱۳۸۴–۱۳۸۸
منوچهر منطقی ۱۳۸۸–۱۳۹۴
عبدالکریم بنی طرفی ۱۳۹۴–۱۳۹۸
افشین خواجه‌فرد ۱۳۹۸-اکنون
دی‌ایزوپروپانول‌آمین

با دی‌ایزوپروپیل‌آمین اشتباه نشود.
| دی‌ایزوپروپانول‌آمین | دی‌ایزوپروپانول‌آمین |
| --- | --- |
نام‌گذاری آیوپاک1-(2-Hydroxypropylamino)propan-2-ol: نام‌گذاری آیوپاک1-(2-Hydroxypropylamino)propan-2-ol
دیگر نام‌هاDIPA; Bis(2-hydroxypropyl)amine: دیگر نام‌هاDIPA; Bis(2-hydroxypropyl)amine
شناساگرها: شناساگرها
شماره ثبت سی‌ای‌اس: ۱۱۰-۹۷-۴ Y
پاب‌کم: ۸۰۸۶
UNII: 0W44HYL8T5 Y
ChEBI: CHEBI:143266
جی‌مول-تصاویر سه بعدی: Image 1
 SMILES CC(CNCC(C)O)O :  SMILES CC(CNCC(C)O)O 
 InChI InChI=1S/C6H15NO2/c1-5(8)3-7-4-6(2)9/h5-9H,3-4H2,1-2H3 Key: LVTYICIALWPMFW-UHFFFAOYSA-N :  InChI InChI=1S/C6H15NO2/c1-5(8)3-7-4-6(2)9/h5-9H,3-4H2,1-2H3 Key: LVTYICIALWPMFW-UHFFFAOYSA-N 
خصوصیات: خصوصیات
فرمول مولکولی: C6H15NO۲
جرم مولی: ۱۳۳٫۱۹ g mol−1
شکل ظاهری: جامد سفید رنگ
چگالی: 0.99 g/cm3 (42 °C)
دمای ذوب:  ۴۲ درجه سلسیوس (۱۰۸ درجه فارنهایت؛ ۳۱۵ کلوین) 
دمای جوش:  ۲۴۹ درجه سلسیوس (۴۸۰ درجه فارنهایت؛ ۵۲۲ کلوین) 
خطرات: خطرات
نقطه اشتعال:  
به استثنای جایی که اشاره شده‌است در غیر این صورت، داده‌ها برای مواد به وضعیت استانداردشان داده شده‌اند (در 25 °C (۷۷ °F)، ۱۰۰ kPa): به استثنای جایی که اشاره شده‌است در غیر این صورت، داده‌ها برای مواد به وضعیت استانداردشان داده شده‌اند (در 25 °C (۷۷ °F)، ۱۰۰ kPa)
Infobox references: Infobox references
:   
دی‌ایزوپروپانول‌آمین یک ترکیب شیمیایی با فرمول مولکولی C۶H۱۵NO۲ است که به عنوان امولسیفایر، تثبیت کننده و واسطه شیمیایی کاربرد دارد.
دی‌ایزوپروپانول‌آمین را می‌توان از واکنش ایزوپروپانول‌آمین یا آمونیاک با پروپیلن اکسید تهیه کرد.
سنتز دی‌ایزوپروپانول‌آمین از ایزوپروپانول‌آمین
تصادفی

تصادفی، کاتوره‌ای یا استوکاستیک (به انگلیسی: Stochastic) به سیستم‌هایی گفته می‌شود که رفتارشان قابل پیش‌بینی نیست. به معنای واضح‌تر می‌توان گفت قوانین یا پارامترهایی در مسئلهٔ مورد بررسی ما نقش دارند که گاهی به دلیل پیچیدگی‌های فراوان و گاهی به دلیل عدم دانش کافی، قادر به بررسی آن‌ها نیستیم.
به عنوان مثال برای فهم بهتر مطلب، پرتاب یک تاس را در نظر بگیرید: هیچ‌گاه شما نمی‌توانید قبل از پرتاب تاس، از عدد تاس رو شده مطمئن باشید؛ مثلاً بگویید: عدد رو شده ۵ خواهد بود. چون عوامل متعدّدی بر روی تاس اثر می‌گذارند. مانند: مقدار نیروی وارد بر تاس، سرعت پرتاب تاس، مقاومت و اصطکاک هوا، نحوهٔ چرخش تاس و بسیاری از عوامل دیگر، که فهمیدن و محاسبهٔ آن‌ها نیازمند فیزیک بسیار پیچیده‌ای است. از این رو چون نمی‌توانیم با قطعیّت بگوییم که عدد رو شده چند است، می‌گوییم: مقدار عدد رو شده در پرتاب تاس کاتوره‌ای است. امّا اگر روزی دستگاهی ساخته شود که همهٔ محاسبات لازم را انجام دهد و عدد رو شده را به ما بدهد، آن‌گاه می‌گوییم عدد رو شده در پرتاب تاس کاتوره‌ای نیست.
چند مثال

چند مورد از پدیده‌های کاتوره ای در علوم مختلف:
فیزیک-شیمی
اقتصاد: یک معادله دیفرانسیل جزئی کاتوره ای برای قیمت گذاری اوراق بهادار تحت پوشش وام مسکن
روان‌شناسی: خوشحالی یک پدیدهٔ کاتوره‌ای است
آزمایش‌های کاتوره‌ای

آزمایشی که تحت شرایط یکسان بتوان آن را تکرار کرد و نتیجهٔ آن قبل از انجام آزمایش معیّن نباشد را یک آزمایش کاتوره‌ای می‌نامیم.
مثال: پرتاب تاس، دمای بدن در حالت بیماری و …
متغیّر کاتوره‌ای

از آنجا که پیشامدها، زیر مجموعه‌ای از فضای پیشامد در نظر گرفته می‌شوند، برای محاسبهٔ احتمال آن‌ها باید با محاسبات روی مجموعه‌ها سروکار داشته باشیم، که البته کار ساده‌ای نیست. در عوض می‌توان به کمک تعریف متغیّر کاتوره‌ای، احتمال بسیاری از پیشامدها را بر اساس الگوهای احتمالی قابل دسترس، محاسبه کرد زیرا بسیاری از پدیده‌های کاتوره‌ای دارای الگوهای مشخّصی هستند.
به عنوان مثال پرتاب سکّه را در نظر بگیرید: ۲ حالت وجود دارد، یا سکّه شیر بیاید یا خط. حال از تعریف بالا استفاده و متغیّر کاتوره‌ای X را به صورت زیر تعریف می‌کنیم:
X={\begin{cases}0\qquad Tail\\1\qquad Head\\\end{cases}}
همان‌طور که مشاهده می‌کنید به هر کدام از رویدادهای کاتوره‌ای (شیر یا خط آمدن)، یک مقدار نسبت دادیم و متغیّر کاتوره ای X را تعریف کردیم.
به بیان ریاضی متغیّر کاتوره‌ای را تابعی از فضای نمونه‌ای به اعداد حقیقی در نظر می‌گیریم:
f:\{S\longrightarrow R\}
نکتهٔ بسیار مهم این است که توجّه داشته باشیم، متغیّر کاتوره‌ای را که معمولاً با «حرف بزرگ» نشان می‌دهند با متغیّر جبری که معمولاً با «حرف کوچک» نشان داده می‌شود، اشتباه نگیریم.
متغیّر کاتوره‌ای مجموعه‌ای از مقادیر است که هر کدام از مقادیرش را می‌تواند اختیار کند و انتخاب شدنشان بستگی به احتمال وقوع آن‌ها دارد.
X=\{1,5,9,3\}\quad \longrightarrow Random\,Variable
x=4\longrightarrow Algebra\,Variable\,
متغیّر کاتوره‌ای > انواع متغیّر کاتوره‌ای

پیوسته: زمانی که دوست شما در قرار بین ساعت ۱ و ساعت ۲ حاضر شود.                                1<X<2
گسسته: تعداد پلّه‌های راه‌پلّهٔ خانهٔ شما.                                                                      X=100
متغیّر کاتوره‌ای > احتمال وقوع یک متغیّر کاتوره‌ای

تعریف دقیق ریاضی آن به صورت زیر بیان می‌شود:
تابعی از فضای نمونه به بازهٔ [۰٬۱] اعداد حقیقی که در اصول سه‌گانهٔ زیر صدق کنند:
احتمال رویداد حتمی، یک است.
احتمال هر رویداد، نامنفی است.
احتمال رویدادهای ناسازگار برابر مجموع احتمال تک‌تک آن‌هاست.
ادوارد بنش

| ادوارد بنش | ادوارد بنش |
| --- | --- |
ادوارد بنش: ادوارد بنش
دومین رئیس‌جمهور چکسلواکی: دومین رئیس‌جمهور چکسلواکی
دوره مسئولیت ۱۸ دسامبر ۱۹۳۵ – ۵ اکتبر ۱۹۳۸: دوره مسئولیت ۱۸ دسامبر ۱۹۳۵ – ۵ اکتبر ۱۹۳۸
پس از: توماش مازاریک
پیش از: امیل هاخا
رئیس‌جمهور چکسلواکی (در تبعید): رئیس‌جمهور چکسلواکی (در تبعید)
دوره مسئولیت ۱۹۴۰ – آوریل ۱۹۴۵: دوره مسئولیت ۱۹۴۰ – آوریل ۱۹۴۵
رئیس‌جمهور چکسلواکی: رئیس‌جمهور چکسلواکی
دوره مسئولیت ۲۸ اکتبر ۱۹۴۵ – ۷ ژوئن ۱۹۴۸: دوره مسئولیت ۲۸ اکتبر ۱۹۴۵ – ۷ ژوئن ۱۹۴۸
پس از: امیل هاخا
پیش از: کلمنت گوتوالد
نخست‌وزیر چکسلواکی: نخست‌وزیر چکسلواکی
 :  
اطلاعات شخصی: اطلاعات شخصی
زاده: ۲۸ مهٔ ۱۸۸۴ Kožlany، بوهم
درگذشته: ۳ سپتامبر ۱۹۴۸ (۶۴ سال) Sezimovo Ústí
ملیت:  چکسلواکی
همسر(ان): Hana Benešová
محل تحصیل: حزب کمونیست چکسلواکی
پیشه: ، سیاستمدار
ادوارد بنش (به چکی: Edvard Beneš) (زادهٔ ۲۸ مهٔ ۱۸۸۴ – درگذشته ۳ سپتامبر ۱۹۴۸) سیاست‌مدار و رهبر سیاسی چکسلواکی که از ۱۹۲۱ تا ۱۹۲۲ نخست‌وزیر، و از ۱۹۳۵ تا ۱۹۴۸ رئیس‌جمهور چکسلواکی بود.
زندگی

ادوارد بنش سیاستمدار اهل چکسلواکی، در شهری به نام کوژلانی به دنیا آمد. بعد از اتمام تحصیلاتش در رشته حقوق، استاد دانشگاه شد و از آنجا با توماش مازاریک بنیانگذار استقلال چکسلواکی آشنا شد. ادوارد بنش بعدها به ریاست جمهوری چکسلواکی رسید و بعد از پیروزی کودتا فوریه ۱۹۴۸، به علل سیاسی خودکشی کرد.
جستارهای ویژه

چکسلواکی
کلمنت گوتوالد
بهار پراگ
حمله نیروهای پیمان ورشو به چکسلواکی
نسل فردا (روزنامه)

| 0 | 1 |
| --- | --- |
نوع: روزنامه
قطع: ورق بزرگ
صاحب(ان) امتیاز: مؤسسه مطبوعاتی نسل فردا
مدیر مسئول: رضا محزونیه
سردبیر: مرضیه ربیعی
زبان: زبان فارسی
وبگاه: 
نسل فردا روزنامه فرهنگی، اجتماعی، سیاسی - اقتصادی صبح ایران است.
پیشینه

صاحب امتیاز این روزنامه رضا محزونیه است و سردبیری آن را مرضیه ربیعی همسر وی بر عهده دارد. این روزنامه در رتبه‌بندی روزنامه‌های ایران بر پایه عملکردشان در بازهٔ نیمه دوم ۱۳۹۴ توسط وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی؛ روزنامهٔ ایران با ۴۷٫۹۴ امتیاز، رتبهٔ ۵۰ را در میان ۱۲۰ نشریه سراسری و منطقه‌ای کشور کسب کرده‌است.
نسل فردا در سال ۱۳۷۰ با امتیاز هفته‌نامه به صاحب امتیازی و مدیرمسئولی  رضا محزونیه قدم به عرصه مطبوعات نهاد. این هفته‌نامه پس از ۸ سال تلاش مستمر در سال ۱۳۷۸ به صورت روزنامه انتشار یافت که ابتدا در سطح استانی و سپس منطقه‌ای توزیع گردید. از سال ۱۳۸۷ تاکنون نیز با دریافت مجوز پخش سراسری در سراسر کشور توزیع می‌گردد. این روزنامه هم‌اکنون به صورت ۱۶ صفحه سراسری همه روزه چاپ و منتشر می‌شود. از مهم‌ترین ویژگی‌های این روزنامه توجه بیش از پیش به مخاطبان سراسری است و هر هفته بخش ویژه‌ای جهت انتشار مطالب مخاطبان در قسمت باشگاه مخاطبان روزنامه اختصاص داده است.
همان‌طور که در آیین‌نامه حرفه‌ای اخلاقی این مؤسسه مطبوعاتی آمده است؛ مؤسسه مطبوعاتی نسل فردا در کنار فعالیت‌های تخصصی و مطبوعاتی، مؤسسه قرض الحسنه نسل فردا و خیریه محمد نقش جهان به فعالیت‌های انتفاعی را به منظور کمک رساندن به مردم ایجاد کرده‌است.
سالده سفلی

{{جعبه اطلاعات روستای ایران
|نام‌رسمی=سالده سفلی
|روی‌نقشه= 
|عرض‌جغرافیایی=
|طول‌جغرافیایی=
|تصویر= 
|اندازه‌تصویر= 
|برچسب‌تصویر= 
|استان=مازندران
|شهرستان=نور
|بخش= چمستان
|دهستان=ناتل‌رستاق
سالده سفلی، روستایی است از توابع بخش چمستان شهرستان نور در استان مازندران ایران.
جمعیت

این روستا در دهستان ناتل‌رستاق قرار دارد و براساس سرشماری مرکز آمار ایران در سال 1395، جمعیت آن 206نفر بوده‌است.اولین دانشجوی این روستا سرهنگ بهزاد رحمتی بوده است
دیه‌گو ریورا

| دیه‌گو ریورا | دیه‌گو ریورا |
| --- | --- |
ریورا در کنار همسرش فریدا کالو در سال ۱۹۳۲: ریورا در کنار همسرش فریدا کالو در سال ۱۹۳۲
زادهٔ: ۸ دسامبر ۱۸۸۶ گواناخواتو در مکزیک
درگذشت: ۲۴ نوامبر ۱۹۵۷ (۷۰ سال) مکزیکوسیتی
ملیت: مکزیکی
سبک: دیوارنگاری
جنبش: جنبش دیوارنگاری مکزیکی
خویشاوندان: فریدا کالو (همسر)
دیه‌گو ماریا دِلا کونسپسیون خوان نِپوموسِنو استانیسلائو دِلا ریورا ی باری‌یِنتوس آکوستا ی رودریگوئز (به اسپانیایی: Diego María de la Concepción Juan Nepomuceno Estanislao de la Rivera y Barrientos Acosta y Rodríguez) (زادهٔ ۸ دسامبر ۱۸۸۶ در گوناخواتو – درگذشتهٔ ۲۴ نوامبر ۱۹۵۷ در مکزیکوسیتی) مشهور به دیه‌گو ریورا (به اسپانیایی: Diego Rivera)، نقاش و دیوارنگار نامی مکزیکی و یکی از هنرمندان بزرگ قرن بیستم است.
زندگی هنری

ریورا در ۸ دسامبر ۱۸۸۶ در گواناخواتو — شهری در شمال پایتخت مکزیک — در یک خانوادهٔ ثروتمند زاده شد. او از طرف پدری تبار اشراف اسپانیایی داشت. او برادری دوقلو به اسم کارلوس داشت که در دوسالگی درگذشت. مادرش یک برگردانده بود؛ یعنی اجداد او یهودیانی بودند که مجبور به تغییر دین به کاتولیسیزم شده بودند. در سال ۱۹۳۵ هنگامی که ریورا از خود می‌نوشت، گفت: «یهودیت یک عنصر غالب در زندگی من است.»
ریورا از ده‌سالگی شروع به نقاشی کرده و در آکادمی سن کارلوس مکزیکوسیتی آموزش هنر دید و پس از تشویق تئودورو آ. ده‌سا مندز فرماندار ایالت وراکروز با مهاجرت به اروپا، در مادرید و پاریس مطالعات هنری خود را گسترش داد. سپس به شهرهای اروپایی سفر کرد. در ۱۹۱۱ در پاریس سکنی گزید و با پیکاسو و کوبیست‌ها حشر و نشر پیدا کرد. در ۱۹۲۱ به مکزیک بازگشت؛ در کمون هنرمندان عضویت یافت و به فعالیت‌های انقلابی پرداخت.
وی از ۱۹۲۳ به دیوارنگاری بر ساختمان‌های دولتی با نقش‌مایههای سیاسی و تاریخی روی آورد؛ در دههٔ ۱۹۳۰ در آمریکا نیز دیوارنگاری کرد. در نگارگری ساختمان راکفلر سنتر در نیویورک که در ۱۹۳۳ انجام شد، از اسلوب فرسکو استفاده کرد.
ریورا در سال ۱۹۲۹ با فریدا کالو نقاش نامی مکزیک ازدواج کرد. آن‌ها به مدت ۲۰ سال رابطه‌ای دشوار و پرتنش با هم داشتند.
ریورا یکی از رهبران جنبش هنر مدرن در مکزیک و از شخصیت‌های مهم در عرصهٔ واقع‌گرایی اجتماعی سدهٔ بیستم به شمار می‌آید. او در ۱۹۵۷ در مکزیکوسیتی درگذشت.
سبک

دوران اقامت دیه‌گو ریورا در اروپا، با زایش و گسترش مکتب‌های هنری مدرن قرین بود، که کمابیش همگی در فرم به قالب‌ها و رنگ‌های ناب، و در محتوی به موتیفهای درونی تکیه داشتند؛ اما این گرایش‌ها نتوانست بستگی عمیق و ریشه‌ای ریورا به رئالیسم را سست کند. او از مکتب‌ها و سبک‌های مدرن بهترین و مؤثرترین شیوه‌ها و تکنیک‌ها را برای خلق هنری هدفمند، با پیام و بسیج‌کننده برگرفت.
هنر ریورا از کوبیسم (مثلاً کارهای پابلو پیکاسو یا سالوادور دالی) و اکسپرسیونیسم (مثلاً برخی کارهای ادوارد مونک) بسیار آموخته‌است، اما همه را با نگاهی شخصی و همه‌چیز را با زندگی واقعی مکزیک آمیخته‌است. حاصل آن هنری‌ست یکپارچه در خدمت آگاهی طبقاتی و مبارزه اجتماعی.
ریورا برای هنرمند رسالت اجتماعی قائل است. او را چون سربازی در خدمت «طبقه» می‌داند. به عقیده او «اهداف والای هنری» برای هنرمند مردمی در درجهٔ دوم اهمیت‌اند. هدف اصلی هنرمندان خدمت به زحمتکشان و ستمدیدگان است. به نظر ریورا — همان طور که او این را در منشور هنری خود قید کرده‌است — تا وقتی توده‌های مردم در فقر و گرسنگی به سر می‌برند، هنرمند حق ندارد تنها به اهداف هنری بیندیشد.
برخی از منتقدان هنر ریورا، و کل جریان «نقاشی دیواری» مکزیک را مکتبی شعاری و تبلیغاتی می‌دانند و کسانی این جنبش را جریانی بومی یا صرفاً سیاسی ارزیابی می‌کنند. ریورا از این «اتهامات» هرگز بیمی به خود راه نداد. او این «انگ» را «طبقاتی» و زاییدهٔ «زیبایی‌شناسی بورژوایی» می‌دانست.
رسالت نقاشی دیواری

ریورا یکی از سه پایه‌گذار اصلی جنبش نقاشی دیواری در مکزیک است که یکی از جریان‌های هنری مهم نیمهٔ اول سدهٔ بیستم به شمار می‌رود. هنرمندان چپگرای این جریان اعتقاد داشتند که هنر به موزهها و کاخ و خانه‌های اشراف تعلق ندارد؛ بلکه هنر واقعی از آن تودهٔ مردم است؛ پس باید ساده، قابل‌فهم و برانگیزنده باشد و به مردم در مبارزه با ناروایی‌ها و نابرابری‌ها یاری برساند.
هنگامی که در سال ۱۹۲۱ دولت برآمده از انقلاب مکزیک پروژه‌ای بزرگ برای نقاشی دیوارهای بناهای عمومی پایتخت اعلام کرد، ده‌ها هنرمند با نقاشی‌های عظیم خود دیوارهای شهر را با تابلوهای مؤثر و درخشان خود آراستند. از میان آن‌ها به‌ویژه سه نفر به عنوان نمایندگان اصلی این جریان به شهرت رسیدند: داوید آلفارو سی‌که‌ایروس، خوزه کلمنته اوروسکو و دیگو ریورا.
هنر دیواری مکزیک با مخاطبانی خاص، یعنی توده‌های ساده و عادی مردم سخن می‌گوید؛ پس تلاش می‌کند زبان، مفاهیم، ذهنیات، عادت‌های رفتاری و گفتاری، نشانه‌ها و نمادهای تصویری آن‌ها را به کار گیرد تا برای گروه هرچه وسیع‌تری قابل درک باشد. ریورا در آثار خود توده‌های رنجبر را تقدیس می‌کند. تمام مواهب زمین را برای آن‌ها می‌خواهد و آن‌ها را به فردایی بهتر نوید می‌دهد.
خودآگاهی تاریخی به هویت قومی از درونمایه‌های پایدار آفرینش این هنرمندان است. آن‌ها با دید تاریخی عمیق به بنیادهای فرهنگ ملی خود می‌نگرند. هنر آن‌ها چه‌بسا محلی و ابتدایی به نظر می‌رسد، در حالی که بر پیشرفته‌ترین دستاوردهای هنر مدرن تکیه دارد.
در هنر دیواری موتیفها، مضامین و رنگمایههای بی‌شماری از هنر بومیان سرخ‌پوست و نگارگری آئینی اقوام آزتک با باسمهها و شمایلها و ماسکهای نمادین به کار می‌رود. در عین حال این هنر بسیار «ساده» است، با فهم چند بنمایهٔ اصلی، زیبایی خیره‌کنندهٔ «نقاشی دیواری» قابل‌درک می‌شود. در سدهٔ بیستم شاید تنها هنرمندان دههٔ ۱۹۲۰ در اتحاد شوروی بودند که موفق شدند با مکتب «رئالیسم سوسیالیستی» با این قدرت به میان توده‌های وسیع مردم نفوذ کنند.
ریورا در دهه‌های ۱۹۳۰ و ۱۹۴۰ چندین «فرسکو» یا نقش دیواری بزرگ در ایالات متحده نقاشی کرد، که برخی از آن‌ها مجادله‌انگیز بودند، به‌ویژه آن‌جا که هنرمند کمونیست آشکارا به تبلیغ مرام خود دست زده بود. این آثار ناخرسندی سفارش‌دهندگان را برانگیختند. در برخی از کارهای دورهٔ آمریکا، ریورا در عین ستایش از دستاوردها و پیشرفت‌های تکنیکی «پایتخت جهانی سرمایه»، یادآوری می‌کرد که در ایالات متحده سازندگان واقعی این کشور، مردم زحمتکش، از این‌همه نعمت و ثروت هیچ سهمی ندارند. یکی از نقاشی‌های بزرگ ریورا در نیویورک، که در آن سیمای لنین، رهبر انقلاب کمونیستی اکتبر، را نقش کرده بود، تخریب شد.
فعالیت‌های سیاسی

ریورا هنگام اقامت در اروپا با اندیشه‌های مارکسیستی آشنا شد و برای تمام زندگی به این ایده‌ها وفادار ماند. او به‌ویژه از دو انقلاب بزرگ نیمهٔ اول قرن بیستم، انقلاب اکتبر در اتحاد شوروی (۱۹۱۷) و انقلاب خلقی مکزیک (۱۹۱۴) تأثیر گرفته بود. ریورا مانند بیشتر هنرمندانی که به «نقاشی دیواری» پرداختند، تنها از جنبش توده‌های بزرگ الهام نمی‌گرفت، بلکه به حرکت انقلابی توده‌ها، تشکلات صنفی کارگران و مبارزات سیاسی آن‌ها خدمت می‌کرد.
ریورا — که تا مدتی از حمایت «حزب کمونیست مکزیک» برخوردار بود — به‌تدریج از جریان کمینترنی در مرکزیت این حزب فاصله گرفت. از اوایل دههٔ ۱۹۳۰ جناحی به طرفداری از لئون تروتسکی، رهبر مغضوب و تبعیدی انقلاب روسیه، در میان کمونیست‌های مکزیک شکل گرفت. ریورا از سخنگویان اصلی این جناح بود و در متشکل کردن تروتسکیست‌های آمریکای لاتین نقش مهمی ایفا کرد.
زمانی که تروتسکی از بیم جاسوسان و مأموران استالین در اروپا آواره بود، ریورا و همسرش فریدا کالو موفق شدند برای او از دولت وقت مکزیک پناهندگی بگیرند، به شرط آن که رهبر روس از فعالیت سیاسی در مکزیک پرهیز کند. هنگامی که تروتسکی در ژانویهٔ ۱۹۳۷ وارد مکزیک شد، نخست در خانهٔ ریورا و کالو اقامت گزید. به ویژه از این زمان بود که «حزب کمونیست مکزیک» ریورا را زیر حملات خصمانه گرفت.
هنگامی که تروتسکی در اوت ۱۹۴۰ به دست یکی از فرستادگان استالین به قتل رسید، ضربهٔ روحی بزرگی بر دیگو ریورا وارد آمد. او دست سی‌که‌ایروس، هنرمند بزرگ و رفیق پیشین خود، را در این قتل می‌دید.
ریورا در ۲۴ نوامبر ۱۹۵۷ درگذشت و تا دم مرگ با سی‌که‌ایروس دشمن باقی‌ماند. از این منازعات اکنون اثر چندانی باقی نمانده‌است. مکزیک امروزه به دو هنرمند بزرگ افتخار می‌کند که در زندگی سایهٔ یکدیگر را با تیر می‌زدند.
نگارخانه

نسخهٔ ثانویهٔ فرسکوی انسان کنترل‌کننده جهان در کاخ هنرهای زیبای مکزیکوسیتی
نگارخانه > مجسمه ها و سنگ نگاری ها

پرترهٔ دیه‌گو ریورا، ۱۹۱۴ اثر آمادئو مودیلیانی
سوته (ساری)

| سوته | سوته |
| --- | --- |
روستا: روستا
کشور: ایران
استان: مازندران
شهرستان: ساری
بخش: رودپی شمالی
دهستان: فرح‌آباد شمالی
جمعیت: ۸۵۸ نفر (سرشماری ۹۵)
سوته، روستایی است از توابع بخش رودپی شمالی شهرستان ساری در استان مازندران ایران.
جمعیت

این روستا در دهستان فرح‌آباد شمالی قرار داشته و براساس آخرین سرشماری مرکز آمار ایران که در سال 1395 صورت گرفته، جمعیت آن1500نفر (350خانوار) بوده‌است.
دیورتیمنتو (آلبوم)

| دیورتیمنتو | دیورتیمنتو |
| --- | --- |
آلبوم بهترین‌ها از احمد پژمان: آلبوم بهترین‌ها از احمد پژمان
انتشار: ۳۱ تیر ۱۳۹۵
ژانر: موسیقی کلاسیک
تهیه‌کننده: احمد پژمانمؤسسهٔ خانهٔ هنر منظومهٔ خِرَد
دیوِرتیمِنتو یک آلبوم موسیقی کلاسیک است اثر آهنگساز و موسیقی‌دان ایرانی، احمد پژمان. آلبوم صوتی و پارتیتور این اثر که برای کوئینتت زهی ساخته شده‌است، در قالب دومین اثر از مجموعهٔ پارتیتور خوانی‌های مؤسسهٔ خانهٔ هنر خرد، در ۳۱ تیر ۱۳۹۵ رونمایی و منتشر شد. احمد پژمان برای آهنگسازی این اثر، نامزد دریافت جایزهٔ باربد از سی و دومین جشنوارهٔ موسیقی فجر، و همچنین برندهٔ تندیس طلاییِ آلبوم برگزیدهٔ مدرن، کلاسیک ایرانی و ملل، از چهارمین جشن سالانهٔ موسیقی ما شده‌است.
فرم اثر

دیورتیمنتو به عنوان یک قطعهٔ سازی، از نیمهٔ دوم قرن ۱۸ میلادی مورد استفاده قرار گرفت. یوزف هایدن ۶۶ و ولفگانگ آمادئوس موتزارت ۲۱ دیورتیمنتو ساخته‌اند. واژهٔ دیورتیمنتو، یک کلمهٔ ایتالیایی به معنای تفریح و سرگرمی است.
دیورتیمنتو نوعی سوییتِ سازی با فرمی آزادتر است که بیشتر برای گروه سازهای سولیست نوشته می‌شود. دیورتیمنتو اثر احمد پژمان، در ۴ بخش با عنوان‌های: «سوران»، «هنگام»، «شوش» و «خوارزم» نوشته شده و آهنگساز برای هر بخش از آن، از موسیقی ایرانی بهره گرفته‌است.
یادداشت آهنگساز

احمد پژمان در یادداشت ضمیمهٔ این اثر نوشته‌است:
«دیوِرتیمِنتو (Divertimento) اثری است شکل گرفته با معیارهای شخصی و فارغ از قید و بند سفارش. آن را ابتدا در سال ۱۳۸۷ برای ارکستر زهی نوشتم اما محدودیت‌های اجرایی برای ارائه‌اش در پارتیتور خوانی سبب شد برای کوئینتت زهی تغییرش دهم. در این اثر از موتیفهای آشنای ایرانی، ردیف و موسیقی اقوام و نواحی ایران استفاده کرده‌ام. فرم‌ها بعضی آزادند و بعضی دیگر نزدیک به فرم‌های موسیقی کلاسیک.»
دست‌اندرکاران

آهنگساز: احمد پژمان
ویلن یک و دو: علی جعفری پویان
ویولا: سهراب برهمندی
ویولنسل و کنترباس: آتنا اشتیاقی
ضبط موسیقی: سهیل پیغمبری
استودیو: کنگان پارسه
میکس و مسترینگ: حامی حقیقی
ناظر ضبط: مانی جعفرزاده
آماده‌سازی پارتیتور برای انتشار: علی صمدپور، سیاوش روشن و هومن خلعتبری
مدیر اجرایی: فاطمه فرهادی
مدیر هنری: علی صمدپور
انتشارات: مؤسسهٔ خانهٔ هنر منظومهٔ خِرَد
طراح جلد: امید نعم الحبیب، مهسا قلی‌نژاد، استودیو ملی
ملااحمد (شوط)

| ملااحمد (شوط) | ملااحمد (شوط) |
| --- | --- |
روستا: روستا
کشور: ایران
استان: آذربایجان غربی
شهرستان: شوط
بخش: بخش مرکزی
دهستان: یولاگلدی
جمعیت: ۱۳۷ نفر (سرشماری ۹۵)
ملااحمد (شوط)، روستایی از توابع بخش مرکزی شهرستان شوط در استان آذربایجان غربی ایران است.اکثر اهالی روستای ملااحمد کرد زبان بوده که به شغل دامداری و کشاورزی مشغول هستند.قابل ذکر است این روستا بهترین شرایط برای کنجایش مکان های ترویستی و تجاری دارا بوده که فاصله آن تا شهر شوط ۳۰۰۰متر میباشد همچنین به روستای لک لک ها هم معروف است.
ویگی پدیا:دکتر فخرالدین فتحی پور
جمعیت

این روستا در دهستان یولاگلدی قرار دارد و براساس سرشماری مرکز آمار ایران در سال ۱۳۸۵، جمعیت آن ۲۲۵ نفر (۵۰خانوار) بوده‌است.
اربدیان

| اربدیان | اربدیان |
| --- | --- |
روستا: روستا
کشور: ایران
استان: قزوین
شهرستان: قزوین
بخش: الموت غربی
دهستان: دستجرد
بنیان‌گذاری: دوره ی ساسانی
جمعیت: ۱۰۵ نفر (سرشماری ۹۵)
قدیمی ترین روستای الموت غربی اربدیان،است.اربدیان از توابع بخش رودبار الموت غربی شهرستان قزوین در استان قزوین ایران است. مردم اربدیان به زبان تاتی سخن می‌گویند.
جمعیت

این روستا در دهستان دستجرد قرار دارد و براساس سرشماری مرکز آمار ایران در سال ۱۳۹۰، جمعیت آن ۶۶ نفر (۲۱خانوار) بوده‌است.
مهدی شریعت رضوی

| مهدی شریعت‌رضوی | مهدی شریعت‌رضوی |
| --- | --- |
زادهٔ: ۱۶ آذر ۱۳۱۱ مشهد
درگذشت: ۱۶ آذر ۱۳۳۲ (۲۱ سال) ایران
ملیت: ایرانی
دیگر نام‌ها: آذر شریعت‌رضوی
پیشه: دانشجو
مهدی شریعت‌رضوی، همچنین معروف به آذر شریعت‌رضوی (زاده ۱۶ آذر ۱۳۱۱ – درگذشته ۱۶ آذر ۱۳۳۲)، یکی از سه دانشجویی است که در حمله نیروهای امنیتی به دانشگاه تهران در آذر ۱۳۳۲ کشته شد. او برادر پوران شریعت‌رضوی بود. پوران در تاریخ ۲۶ بهمن ۹۷ درگذشت و در کنار مهدی به خاک سپرده شد. علی شریعتی همسر پوران شریعت‌رضوی در رابطه با او گفته‌است: «اگر اجباری که به زنده ماندن دارم نبود، خود را در برابر دانشگاه آتش می‌زدم، همان جایی که بیست و دو سال پیش آذرمان در آتش بیداد سوخت، او را در پیش پای نیکسون قربانی کردند.» یکی از بیمارستان‌های شهر تهران به اسم او نام‌گذاری شده‌است.
از نگاه دیگران

علی شریعتی عنوان داشته «قصه خروس بی محل» را در کتاب کویر برای آذر شریعت‌رضوی نوشته‌است. همچنین شریعتی در وصیت نامه‌اش می‌گوید «کاش می‌توانستم خود را در برابر دانشگاه آتش بزنم آنجا که ۲۲ سال پیش آذرمان در آتش بیداد سوخت! او را در مقابل پای نیکسون قربانی کردند.»
سودا علی‌اکبرزاده

| Sevda Ələkbərzadə | Sevda Ələkbərzadə |
| --- | --- |
زاده: ۴ ژوئیهٔ ۱۹۷۷ ‏(۴۷ سال)
خاستگاه: جمهوری آذربایجان
ژانر: جاز، موسیقی فولکلوریک، مقام
پیشه(ها): خواننده، ترانه سرا
وبگاه: www.sevda.info
سِودا علی‌اکبرزاده (ترکی آذربایجانی: Sevda Ələkbərzadə; دنیا در ۴ ژوئیه ۱۹۷۷ در باکو، آذربایجان) خواننده زن آذربایجانی.
پدربزرگ سِودا ابولحسن علی‌اکبرزاده یک نویسنده ملی آذربایجان و نویسنده اولین رمان‌های نوشته شده در دوره اتحاد جماهیر شورویاست. پدر وی چنگیز الاکبرزاده یک روزنامه‌نگار و نویسنده بود.
صدای سِودا قوی و ضخیم و ته گلویی است. با وجود این سبک آواز وی پذیرای بسیاری از عناصر متفاوت است: شما می‌توانید در آن هر دو روح و موسیقی جاز و موج جدید و حتی سبک آفریقایی را شنید. تلاش او برای یادگیری هر دو روش سنتی «خواننده» آواز (به کمک درس‌های خواننده افسانه‌ای عالیم قاسمف) و سبک اپرا (با کار آموزی در فلورانس، ایتالیا در سال ۲۰۰۵).