stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
طبقه جدید: تحلیلی از نظام کمونیستی

| 0 | 1 |
| --- | --- |
پرونده:The New Class An Analysis of the Communist System.jpgНова Класа  (صربی‌کرواتی): پرونده:The New Class An Analysis of the Communist System.jpgНова Класа  (صربی‌کرواتی)
نویسنده(ها): میلوان جیلاس
عنوان موقت: طبقه جدید: تحلیلی از تحول جامعه کمونیست
برگرداننده(ها): عنایت‌الله رضا
کشور: بریتانیا
زبان: انگلیسی
موضوع(ها): کمونیسم. یوگسلاوی. روسیه شوروی
گونه(های) ادبی: علمی دانشگاهی
ناشر: دانشگاه تهران
تاریخ نشر: فارسی: ۱۳۵۲
انتشار به انگلیسی: ۱۹۵۷
گونه رسانه: کتاب کاغذی
شمار صفحات: فارسی: ۲۶۸
شابک: شابک ‎ISBN ۹۶۴۶۰۲۶۷۳۷
رده‌بندی دیوئی: ۳۳۵٫۴۲۲
طبقه جدید: تحلیلی از نظام کمونیستی (به انگلیسی: The New Class: An Analysis of the Communist System) کتاب یا نظریه سیاسی است در مورد مفهوم طبقه جدید اثر شخصیت و روشنفکر کمونیست یوگسلاوی، میلوان جیلاس.
جیلاس فاش کرد: «مقامات حزب - دولت طبقه‌ای تشکیل داده‌اند که اموال ملی شده را تصاحب و استفاده می‌کنند و لذت می‌برند.»
ساختار کتاب چنین است:
شرح احوال و زندگی نگارنده کتاب
پیشگفتار مترجم
پیشگفتار نگارنده
بخش یکم: ریشه‌های تاریخی کمونیسم
بخش دوم: ویژگی‌های انقلاب کمونیستی
بخش سوم: طبقه جدید
بخش چهارم: دولت حزبی
بخش پنجم: دگماتیسم در اقتصاد
بخش ششم: اسارت روح
بخش هفتم: هدف و وسیله
بخش هشتم: ماهیت کمونیسم
بخش نهم: کمونیسم ملّی
بخش دهم: دنیای کنونی
واژه‌نامه
«کمونیسم معاصر دارای ریشه‌ای بسیار قدیمی است. ولی تا دوران پیشرفت صنعت در اروپای باختری، کمونیسم حالتی جنینی داشت. اندیشه‌های اصلی کمونیسم بر تقدم ماده و واقعیت اصل تغییر و دگرگونی مبتنی است. این اندیشه‌ها از اندیشمندانی که پیش از پیدایی کمونیسم می‌زیسته‌اند، به عاریت گرفته شده‌است. هر اندازه که کمونیسم رشد یافت و نیرو گرفت، این اندیشه‌های اصلی اهمیت خود را از دست دادند. این خود نکته‌ای است قابل درک. زیرا کمونیسم پس از نیرو گرفتن همواره تلاش می‌کند تا جهان را بر مبنای اندیشه‌های کمونیستی تغییر دهد و خود کمتر خواستار تغییر یافتن است.»
«در اتحاد شوروی و نیز در دیگر کشورهای کمونیستی... دمکراسی قوام و استحکام نیافت... سطح زندگی ارتقاء سریع نیافت... و حتی در کشورهای اروپای شرقی سطح زندگی تنزل یافت... تفاوت میان شهر و روستا و تفاوت مزد میان کار فکری و بدنی به تدریج از میان نرفت و حتی فزونی گرفت...
بزرگترین گمان و پندار در این پیش‌داوری نهفته بود که گویا انهدام مالکیت سرمایه‌داری و کار صنعتی کردن و جمعی کردن مالکیت در اتحاد شوروی موجب پدید آمدن جامعه بدون طبقه خواهد شد...
با این که طبقه سرمایه‌دار و دیگر طبقات کهن اجتماع منهدم شدند ولی به جای آن طبقه جدیدی به وجود آمد که تاریخ مانند آن را هرگز ندیده است... برای بشریت سعادت و آزادی به ارمغان نیاورد... چون طبقه جدید هرگز به این نکته نیندیشید که در واقع خود به مانعی در راه انجام همان آرمان‌های خویش بدل شده است. این طبقه بلادرنگ پس از در دست گرفتن قدرت چنان حکومت مطلقه‌ای را بنا نهاد که مطلقیت آن از دیگر طبقات اجتماعی در طول تاریخ شدیدتر بود.»
کتاب‌شناسی فارسی

میلوان جیلاس، چاپ دوم ۱۳۵۳: طبقه جدید: تحلیلی از تحول جامعه کمونیست، مترجم: عنایت‌الله رضا، تهران: دانشگاه تهران، ۲۶۸ صفحه. ISBN 9646026737
جرج اسکرآپ

| جرج اسکرآپ | جرج اسکرآپ |
| --- | --- |
زادهٔ: ۱۴ فوریهٔ ۱۸۸۱ کابدن، ویکتوریا
درگذشت: ۵ ژوئن ۱۹۵۵ می‌نهید
ملیت: نیوزیلند
لوح یادبود جرج اسکرآپ در نیوزلند - ۲۰۲۰
جرج اسکرآپ (انگلیسی: George Skellerup; ۱۴ فوریهٔ ۱۸۸۱ – ۵ ژوئن ۱۹۵۵) کارآفرین اهل نیوزیلند بود، که در سال ۱۹۱۰ شرکت اسکلرآپ را تأسیس کرد.
اولترا جامپ

| 0 | 1 |
| --- | --- |
Editor: بخش ویراستار اولترا جامپ
دسته‌بندی: سینن مانگا
بسامد: مجله (۱۹۹۵–۱۹۹۹) ماهنامه (۱۹۹۹–تا کنون)
شمارگان: ۳۶٬۰۰۰ (ژانویه–دسامبر ۲۰۱۸)
نخستین شماره: ۱۹۹۵ (به عنوان نسخه ویژه در ویکلی یانگ جامپ)  ۱۹ اکتبر ۱۹۹۹ (به عنوان ماهنامه)
شرکت: شوئیشا
کشور: ژاپن
مستقر در: توکیو
زبان: ژاپنی
وبگاه: ultra.shueisha.co.jp
اولترا جامپ (ژاپنی: ウルトラジャンプ, هپبورن: Urutora Janpu؟) عنوان یک ماهنامه سینن مانگا ژاپنی است که توسط انتشارات شوئیشا به چاپ می‌رسد. در اصل این مجله یک چاپ ویژه از هفته‌نامه ویکلی یانگ جامپ بود که اولین نسخه آن در سال ۱۹۹۵ منتشر شد. در ۱۹ اکتبر ۱۹۹۹، این چاپ ویژه تبدیل به یک نشریه جدید ماهنامه به نام اولترا جامپ گردید. عناوین مانگا در این مجله در قالب جلدهای تانکوبون با برچسب یانگ جامپ کامیک اولترا عرضه می‌شوند.
تسورومی، اوساکا

| بخش تسورومی، اوساکا 大阪市鶴見区 | بخش تسورومی، اوساکا 大阪市鶴見区 |
| --- | --- |
Ward of Osaka: Ward of Osaka
بخش تسورومی، اوساکا: بخش تسورومی، اوساکا
موقعیت بخش تسورومی، اوساکا در نقشه: موقعیت بخش تسورومی، اوساکا در نقشه
بخش تسورومی، اوساکا: بخش تسورومی، اوساکا
مختصات: ۳۴°۴۲′۱۵″ شمالی ۱۳۵°۳۴′۲۷″ شرقی﻿ / ﻿۳۴٫۷۰۴۱۷°شمالی ۱۳۵٫۵۷۴۱۷°شرقی﻿ / 34.70417; 135.57417: مختصات: ۳۴°۴۲′۱۵″ شمالی ۱۳۵°۳۴′۲۷″ شرقی﻿ / ﻿۳۴٫۷۰۴۱۷°شمالی ۱۳۵٫۵۷۴۱۷°شرقی﻿ / 34.70417; 135.57417
کشور: ژاپن
Region: ناحیه کانسای
استان‌های ژاپن: استان اوساکا
City: اوساکا
همنام: Separated from Jyoto-ku, on July 22, 1974
مساحت: مساحت
 • کل: ۸٫۱۶ کیلومتر مربع (۳٫۱۵ مایل مربع)
جمعیت (۱ نوامبر ۲۰۱۲): جمعیت (۱ نوامبر ۲۰۱۲)
 • کل: ۱۱۱٬۸۳۲
 • تراکم: ۱۳٬۷۰۴٫۹۰/کیلومتر مربع (۳۵۴۹۵٫۵/مایل مربع)
منطقهٔ زمانی: یوتی‌سی +۹ (زمان استاندارد ژاپن)
- Flower: Benthamidia florida, لاله، چای زینتی، Catharanthos roseus
Address: Yokozutsumi 5-4-19, Tsurumi-ku, Osaka-shi, Osaka-fu 538-8510
بخش تسورومی (به لاتین: Tsurumi-ku) یک منطقهٔ مسکونی در ژاپن است که در اوساکا واقع شده‌است. بخش تسورومی ۸٫۱۶ کیلومتر مربع مساحت و ۱۱۱٬۸۳۲ نفر جمعیت دارد.
آرتوسا ۹۵

| کشف | کشف |
| --- | --- |
تاریخ کشف: نوامبر ۲۳, ۱۸۶۷
طبقه‌بندی: طبقه‌بندی
رده ریزسیاره: کمربند سیارک‌ها
ویژگی‌های مداری: ویژگی‌های مداری
مبدأ دسامبر ۳۱, ۲۰۰۶ (JD ۲۴۵۴۱۰۰٫۵): مبدأ دسامبر ۳۱, ۲۰۰۶ (JD ۲۴۵۴۱۰۰٫۵)
اوج: ۵۲۷٫۳۰۳ Gm (3.525 AU)
حضیض: ۳۹۰٫۵۴۷ Gm (2.611 AU)
نیم‌قطر بزرگ: ۴۵۸٫۹۲۵ Gm (۳٫۰۶۸ AU)
خروج از مرکز مداری: ۰٫۱۴۹
تناوب مداری: ۱۹۶۲٫۵۶۱ d (۵٫۳۷ a)
میانگین سرعت مداری: ۱۶٫۹۱ km/s
آنومالی متوسط: ۳۲۶٫۹۶۴°
انحراف: ۱۲٫۹۹۸°
ویژگی‌های فیزیکی: ویژگی‌های فیزیکی
ابعاد: ۱۳۶٫۰۴ km†
جرم: ۲٫۶‎×۱۰۱۸ kg
میانگین چگالی: ? g/cm³
گرانش سطحی استوایی: ۰٫۰۳۸۰ m/s²
سرعت گریز استوایی: ۰٫۰۷۱۹ km/s
سپیدایی هندسی: ۰٫۰۷۰
قدر مطلق (H): ۷٫۸۴
 :  
آرتوسا ۹۵ (به انگلیسی: 95 Arethusa) یکی از سیارک‌های کمربند اصلی سیارک‌ها و  نود و پنجمین سیارک کشف شده‌است که در ۲۳ نوامبر ۱۸۶۷ و در دوسلدورف کشف شد.
قدر مطلق سیارک برابر ۷٫۸۴ است.
کنموتسو ۸۵۴۶

| کشف | کشف |
| --- | --- |
تاریخ کشف: ژانویه ۱۳, ۱۹۹۴
ویژگی‌های مداری: ویژگی‌های مداری
مبدأ مه ۱۴, ۲۰۰۸: مبدأ مه ۱۴, ۲۰۰۸
اوج: ۲.۵۲۰۸۷۷۳
حضیض: ۲.۲۸۴۵۳۸۳
خروج از مرکز مداری: ۰.۰۴۹۱۸۱۸
تناوب مداری: ۱۳۶۰.۳۴۷۵۱۷۴
آنومالی متوسط: ۲۹۵.۲۲۳۰۷
انحراف: ۴.۴۰۷۸۵
 :  
سیارک ۸۵۴۶ (به انگلیسی: 8546 Kenmotsu، نامگذاری:1994AH3) هشت هزار و پانصد و چهل و ششمین سیارک کشف شده‌است که در ۱۳ ژانویه ۱۹۹۴ کشف شد.
قدر مطلق سیارک برابر ۱۳٫۵۰ است.
تظاهرات خاموش

تظاهرات سکوت در ۱۹۱۷ در نیویورک
تظاهرات خاموش (به انگلیسی: Silent Parade) اعتراض با سکوت هشت الی ده هزار نفر از سیاه‌پوستان آمریکا در تاریخ ۲۸ ژوئیه ۱۹۱۷ بود که از خیابانم پنجم شروع و تا ۵۷ام نیویورک ادامه داشت. این تظاهرات توسط انجمن ملی پیشرفت رنگین‌پوستان، کلیسا و رهبران اجتماعی برای اعتراض به رفتار خشونت‌آمیز علیه سیاه‌پوستان آمریکا در پی لینچ کردن در ویکو و ممفیس برپا گردید.در بیست و نهم ژوئیه سال ۲۰۱۷ گوگل لوگوی موقتی به افتخار این تظاهرات برگزید.
ایوان وارونه

| اطلاعات شخصی | اطلاعات شخصی | اطلاعات شخصی | اطلاعات شخصی |
| --- | --- | --- | --- |
زادروز:  ۱۱ اکتبر ۱۹۹۲ ‏(۳۱ سال)
زادگاه:  ناپل
قد:  1.84 m
پست:  هافبک
اطلاعات باشگاهی: اطلاعات باشگاهی
باشگاه کنونی:  باشگاه فوتبال پانتولیکوس
شمارهٔ پیراهن:  ۶
باشگاه‌های حرفه‌ای*: باشگاه‌های حرفه‌ای*
| سال‌ها |  باشگاه‌ها |  بازی† |  (گل)† |
| ۲۰۰۹–۲۰۱۰ |  Boca Pietri Capri |  ۲ |  (۰) |
| ۲۰۱۰–۲۰۱۲ |  Santarcangelo |  ۲۴ |  (۳) |
| ۲۰۱۱–۲۰۱۲ |  ← باشگاه فوتبال روبور سیه‌نا (قرضی) |  ۰ |  (۰) |
| ۲۰۱۲ |  Virtus Pavullese |  ۹ |  (۰) |
| ۲۰۱۲–۲۰۱۳ |  Castiglione |  ۱۰ |  (۰) |
| ۲۰۱۳ |  Formigine |  ۱۰ |  (۰) |
| ۲۰۱۳–۲۰۱۴ |  البیا کالچو ۱۹۰۵ |  ۱۰ |  (۰) |
| ۲۰۱۴–۲۰۱۵ |  Savona |  ۷ |  (۰) |
| ۲۰۱۵ |  San Marino |  ۱۲ |  (۲) |
| ۲۰۱۵–۲۰۱۶ |  Chieti |  ۳۴ |  (۱) |
| ۲۰۱۶–۲۰۱۷ |  Racing Fondi |  ۷ |  (۰) |
| ۲۰۱۷–۲۰۱۸ |  باشگاه فوتبال ترنانا |  ۲۳ |  (۱) |
| ۲۰۱۸–۲۰۱۹ |  باشگاه فوتبال کوزنتسا کالچو |  ۳ |  (۰) |
| ۲۰۱۹ |  ← Carrarese (قرضی) |  ۱۱ |  (۰) |
| ۲۰۱۹–۲۰۲۱ |  باشگاه فوتبال رجانا |  ۷ |  (۰) |
| ۲۰۲۱– |  باشگاه فوتبال پانتولیکوس |  ۷ |  (۱) |
 تعداد بازی‌ها و گل‌ها فقط مربوط به بازی‌های لیگ داخلی است و آمار به روز شده در تاریخ ۲۴ اکتبر ۲۰۲۱. :  تعداد بازی‌ها و گل‌ها فقط مربوط به بازی‌های لیگ داخلی است و آمار به روز شده در تاریخ ۲۴ اکتبر ۲۰۲۱. 
ایوان وارونه (انگلیسی: Ivan Varone؛ زادهٔ ۱۱ اکتبر ۱۹۹۲) بازیکن فوتبال اهل ایتالیا است.
از باشگاه‌هایی که در آن بازی کرده‌است می‌توان به باشگاه فوتبال روبور سیه‌نا اشاره کرد.
آرگوس صدچشم

آرگوس صدچشم (به یونانی: Ἄργος Πανόπτης، به انگلیسی: Argus Panoptes)، در اسطوره‌های یونان، از قهرمانان یونانی بود که چشمان بسیاری در بدن داشت.
او را آرگوس مشاهده‌گر می‌گفتند به دلیل آن‌که چشمان فراوانی داشت. در بسیاری از داستان‌ها و نقاشی‌ها ۱۰۰ چشم برای او ذکر کرده‌اند که در سراسر بدن او قرار داشتند. این خاصیت، آرگوس را به یک نگهبان آرمانی مبدل کرده بود و هرا، همسر زئوس، او را برای نگهبانی زئوس و معشوقه‌اش یو، گماشته بود. اما زئوس به هرمس، پیغامبر خدایان، دستور داد تا یو را برباید. هرمس خود را به شکل چوپانی درآورد و با حکایتهای طولانی و آوای نی خود، آرگوس را به خواب برد و یو را دزدید. در بعضی از داستان‌ها، آرگوس در آخر به دست هرمس کشته می‌شود.
اولترا ایزو

| 0 | 1 |
| --- | --- |
توسعه‌دهنده(ها): ای زد بی سیستم
سیستم‌عامل: مایکروسافت ویندوز
پلت‌فرم: آی‌ای-۳۲
مجوز: نرم‌افزار تجاری
اولترا ایزو (به انگلیسی: UltraISO) یک نرم‌افزار کاربردی است که برای مایکروسافت ویندوز جهت ایجاد، تغییر و تبدیل فایل‌های ایزو برای نوشتن دیسک‌های نوری ارائه شده است. نسخه رایگان این نرم‌افزار قادر به استفاده از ۳۰۰ مگابایت یا کمتر را به کاربر می‌دهد.
دهستان کلاترزان

| دهستان کلاترزان | دهستان کلاترزان |
| --- | --- |
دهستان: دهستان
کشور:  ایران
استان: کردستان
شهرستان: سنندج
بخش: کلاترزان
جمعیت (سرشماری ۱۳۹۵): جمعیت (سرشماری ۱۳۹۵)
 • کل: ۱۹٬۰۰۰ نفر
دهستان کلاترزان نام دهستانی در بخش کلاترزان شهرستان سنندج، استان کردستان در ایران است. براساس سرشماری مرکز آمار ایران در سال ۱۳۸۵، جمعیت آن ۸۱۹۶ نفر (۱۹۰۰ خانوار) بوده‌است.
تمایز آبی-سبز در زبان

ایدهٔ «سبز» در زبان‌های مدرن اروپایی به رنگی که بین ۵۲۰–۵۷۰ نانومتر است اشاره دارد ولی بسازی از زبان‌های تاریخی و غیراروپایی انتخاب‌های دیگری وجود دارد برای نمونه داشتن عبارتی برای ۴۵۰–۵۳۰ نانومتر («آبی/سبز») و عبارتی دیگر برای ۵۳۰–۵۹۰ نانومتر («سبز/زرد»)
در بسیاری از زبان‌ها برای رنگ‌هایی که در فارسی «آبی» و «سبز» توصیف می‌شوند از یک واژه استفاده می‌شود. برای توصیف این شکاف معنایی، زبان‌شناسان کلمهٔ تکواژ چندوجهی grue ایجاد شده از green و blue را استفاده می‌کنند که نلسن گودمن آن را (با معنی متفاوت) در کتابش در ۱۹۵۵ اختراع کرده‌است.
این وضعیت با توجه به کمیابی رنگ آبی در طبیعت چندان عجیب نیست. تقریباً هیچ حیوان آبی‌رنگی وجود ندارد. چشم‌های آبی‌رنگ نادر هستند و بیشتر گل‌های آبی هم پرورشی هستند. با این حال حتی در شعرهای باستانی و متون مذهبی که مرتب به آسمان اشاره دارند نیز از واژه‌ای که بتوان آن را آبی دانست استفاده نشده‌است. یک محقق برای بررسی این موضوع هیچگاه به دخترش نگفت که آسمان آبی است و بعداً وقتی از او رنگ آسمان را پرسید. او ابتدا آن را بدون رنگ، سپس سفید و سپس آبی توصیف کرد. این نشان می‌دهد که آبی دانستن آسمان نیز به پیش‌فرض‌های زبانی ما بستگی دارد.
تاریخچه

در بیشتر زبان‌های کهن واژه‌ای وجود نداشته که مترادف رنگ آبی باشد و در بسیاری از زبان‌های امروزین هم از یک واژه برای اشاره به رنگ سبز و آبی استفاده می‌شود. ویلیام گلدستون دانشمند و سیاستمدار بریتانیایی از اولین افرادی بود که در سال ۱۸۵۸ به تحقیق در مورد این زمینه پرداخت. وی با بررسی اودیسه و دیگر متن‌های یونانی باستان متوجه شد که هیچ چیزی با رنگ آبی توصیف نشده و گویا اصلاً برای یونانی‌ها با وجود زبان و ادبیات بسیار غنی خود رنگ وجود نداشته‌است. لازاروس گیگر زبان‌شناس آلمانی تحقیق گلدستون را پی گرفت و متوجه شد که این وضعیت در فرهنگ‌های دیگر هم صادق است. او حماسه‌های ایسلندی، قرآن، داستان‌های باستانی چینی و نسخه‌های عبری کتاب مقدس را مطالعه کرد و نتیجه گرفت که هیچ رنگ آبی - به معنایی که ما اکنون آن را می‌شناسیم - وجود نداشته‌است و آبی از سبز و سایه‌های تیره‌تر قابل تشخیص نبوده‌است.
آبی و سبز در فارسی

در زبان فارسی برای رنگ آبی علاوه بر خود آبی (به معنای رنگ آب) از واژگانی همچون نیلی (از رنگ نیل)، فیروزه (از سنگ فیروزه)، لاجوردی (از لاجورد)، نیلوفری (از نیلوفر آبی) و کبود استفاده می‌شود. واژه سبز نیز می‌تواند به معنی «سبز»، «سیاه» یا «تاریک» باشد؛ بنابراین، در شعر فارسی، زنان دارای پوست تیره به عنوان سبزه مورد توجه قرار می‌گیرند، همان‌طور که در عباراتی مانند سبز گندم‌گون یا سبز ملیح توصیف می‌شوند.
در ادبیات کلاسیک ایران هم برای توصیف رنگ آسمان و دریا معمولاً از کلمه خضرا/سبز استفاده می‌شد. مثلاً: ناصر خسرو می‌گوید: «ای قبه گردندهٔ بی‌روزن خضرا» یا مولانا می‌سراید: «آن ببین که بحر خضرا را شکافت» یا حافظ: «مزرع سبز فلک دیدم و داس مه نو». در برخی اشعار نیز به همرنگی آسمان و سنگ زبرجد/زمرد که سبزرنگ است اشاره شده؛ مثل حافظ: «بر این رواق زبرجد» یا «بر قبه طارم زبرجد». فیروزه‌ای و کبود/ازرق نیز دیگر واژه‌هایی هستند که با بسامد کمتری برای اشاره به رنگ آسمان استفاده شده‌اند. واژه «آبی» در فارسی قدیم به معنای «میوه به» بوده و تا قبل از نهضت بازگشت هیچوقت از این کلمه در معنای رنگ استفاده نشده نبود. علت این موضوع آن است که انسان‌ها در طول تاریخ کم‌کم با رنگ‌های مختلف آشنا شده‌اند و در ابتدا فقط رنگ‌های معدودی را می‌شناخته‌اند. با توجه به سیر آشنایی بشر با تنوع رنگ‌ها، ایرانیان نیز در گذشته نسبت به امروز رنگ‌های کمتری را می‌شناختند و در دورهٔ کلاسیک هنوز رنگ‌های سبز و آبی را از هم تفکیک نکرده بودند. از آنجا که چگونگی نام‌گذاری رنگ‌ها در زبان، بر چگونگی ادراک رنگ‌ها تأثیر می‌گذارد، برخی فارسی زبانان در غیاب رنگ‌واژهٔ مستقلی که بر تمام زیرمجموعه‌های رنگ آبی دلالت کند، این رنگ‌ها را از خانوادهٔ رنگ سبز به‌شمار می‌آورده‌اند. به همین دلیل در این که آسمان را هم فیروزه‌ای و نیلی و لاجوردی بنامند و هم سبز و زمردی و زبرجدگون، هیچ تناقضی احساس نمی‌کرده‌اند.
در زبان‌های آسیای شرقی

در برخی از زبان‌های شرق آسیا هنوز هم آبی و سبز با یک کلمه نامیده می‌شوند یا برای توصیف رنگی که ما سبز می‌نامیم از واژه آبی استفاده می‌کنند (یا برعکس). مثلاً ویتنامی‌ها رنگ آسمان و برگ درختان را xanh می‌نامند. در ژاپن midori به معنای سبز و ao به معنای آبی است. اما اکثر ژاپنی‌ها رنگ چراغ راهنمایی را ao توصیف می‌کنند. در حالیکه چراغ راهنمایی در ژاپن دقیقاً به همان رنگ نقاط دیگر دنیاست. در تایلندی هم کلمه khiaw به معنی سبز است اما دریا و آسمان هم با همین رنگ توصیف می‌شود. در زبان کره‌ای و چینی باستان هم وضع مشابه است.
آدولف گوتلیب

| آدولف گوتلیب | آدولف گوتلیب |
| --- | --- |
زادهٔ: ۱۴ مارس ۱۹۰۳ نیویورک
درگذشت: ۴ مارس ۱۹۷۴ (۷۰ سال) نیویورک
ملیت: آمریکایی
پیشه(ها): نقاشی، تندیس‌گری
جنبش: اکسپرسیونیسم انتزاعی
آدولف گوتلیب (به انگلیسی: Adolph Gottlieb) متولد ۱۴ مارس ۱۹۰۳، یک نقاش آمریکایی در سبک اکسپرسیونیسم انتزاعی و تندیس‌گر بود.
در اوایل دهه ۱۹۴۰، او سبک پویایی بنام پیکتوگراف را از آن خود کرد. وی به مدت یک دهه در خدمت این سبک بود و همکاریهای بسیاری را جهت پیشرفت اکسپرسیونیسم انتزاعی ارائه داد. با گوتلیب، دو گانگی با جریانی از سعی و تلاش به عنوان اصل فلسفی‌ای، سبکی ساختاری و مرحله‌ای حماسی از تاریخ به اوج خود می‌رسد.
زندگی > نوجوانی و جوانی

آدولف گوتلیب ۱۴ مارس ۱۹۰۳ در نیویورک متولد شد. زمانی که خیلی جوان بود علاقه‌مند بود که هنرمند شود به همین منظور در اوایل دهه ۱۹۲۰ در کلاسهای هنر در پارسونز، گروه دانش آموزان هنر و انجمن کوپر در نیویورک شرکت کرد. او تکنیک نقاشی رنگ روغن و دیگر مقاله‌های سال ۱۹۱۳ را مطالعه کرد که وی مواد اولیه نقاشی رنگ روغن و یک جعبه رنگ نقاشی به او داد و او با پیشکسوتان قدیمی متحد شد. همچنین او کتاب ماکس دونر که در مورد تکنیکها و مواد نقاشی بود را مطالعه کرد و در طول زندگی اش به آن مراجعه می‌کرد. زمانی که در گروه دانش آموزان هنر بود سخنرانی‌هایی از رابرت هنری نقاشی که نقاشی بر بوم را بدون طراحی‌های اولیه توصیه کرده بود، شنید. گوتلیب از این توصیه پیروی کرده و بعدها آن را با مفهوم اتوماتیسم مرتبط کرد. در سالهای ۱۹۲۱–۱۹۲۰ او از یک هنرمند دیگر بنام جان اسلوان، که در علاقه‌مندی به مدرنیسم، گوتلیب را تحت تأثیر قرار داد، مطالعاتی داشت.
زندگی > اولین نمایشگاه

سال بعد او به اروپا مسافرت کرد که برای اکسپرسیونیست انتزاعی متولد آمریکا غیرمعمول بود. در مدرسه گرند چاومیر در پاریس تحصیل کرد و به برلین و مونیخ هم سفر کرد.
در طول دهه ۱۹۲۰ و بیشتر در دهه ۱۹۳۰ گوتلیب به کشیدن زندگی سنتی، بدن‌های عریان و پرتره پرداخت و بعضی از آن‌ها را در اولین نمایشگاهش در گالری دودنسینگ در سال ۱۹۳۰ به معرض نمایش گذاشت. این کارها بیانگر ناآگاهی و بی‌علاقگی وی به پیشرفتهای هنر مدرن و به ویژه سورئالیسم بود.
در اولین سالهای فعالیت حرفه‌ای، او به عنوان دانش آموز اولین نسل مدرنیسم سنتی پیشرفت کرد شاید جالبترین نقاشی اولیه وی بنام ویستلند در سال ۱۹۳۰ (تصویر ۸۵) باشد. آن نقاشی نه فقط به خاطر سبکش بلکه به سبب بیان و ارائه موضوع مهم روز یعنی رکود اقتصادی، با اهمیت جلوه کرد.
در ویستلند تحت تأثیر عقاید و تصاویر شعر الیوت بود. البته اشعار الیوت مستقیماً اشاره‌ای به رکود نداشت ولی گوتلیب با طراحی خطوط موازی و تصاویر خاص توصیف شده توسط البوت خشکی، ناباروری، سرزمین قهوه‌ای، درختان بی ریشه‌ای که به فضای خالی چنگ انداخته‌اند، و پرسه زدن نا امیدانه مردان بیکار از موارد نقاشی وی بنام «باد از سرزمین قهوه‌ای نشنیده گذر می‌کند» بودند. حال آنکه در آن زمان موضوع برای گوتلیب عجیب بود، وی آخرین متد خود را نیز از پیش آشکار کرد: «نوشتن موارد تاریخی با عقاید فلسفه‌ای و ادبی.» در این نقاشی‌های غیرمعمول گوتلیب با تاریخ از طریق تصاویر سیاسی کنار نیامد بلکه از طریق افکار مدرنیست و تصاویر سمبولیک کنار آمد.
زندگی > اقامت در آریزونا

گوتلیب در حد فاصل سال‌های ۱۹۳۹–۱۹۳۷، به خاطر سلامتی سلامتی همسرش به آریزونا نقل مکان کردو کارش به‌طور قابل توجهی تغییر یافت. در صحرای آریزونا زندگی کرد و از محیط اطرافش الهام گرفت و کاکتوس‌ها و مناظر عریان را نقاشی کرد.
دورانی که آسمان صحرا و فضا می‌توانستند در تغییرات مؤثر باشند و این مسئله قابل بحث بود، سبکهای مخلوط آمریکایی که وی در کارهای اوایل دهه ۱۹۳۰ ارائه کرده بودند با شکست مواجهه شد و گوتلیب به همه جا برای گرفتن الهامات نظر افکند.
او می‌خواست سمبولهایش در بیننده‌هایش تأثیرگذار باشد، مؤثر بودن نه به دلیل اینکه آن‌ها آن را دیده بودند به این دلیل که خیلی اولیه و غریزه‌ای بود که در میان آن‌ها منعکس شد. در سال ۱۹۵۰ او سری‌های جدیدی از مناظر خیالی را شروع کرد، اواستفاده از زبان کاذب را حفظ کرد اما عنصر جدیدی از فضا را اضافه کرد. وی از رنگ بسیار با اهمیت است. او به عنوان یکی از اولین نقاشان رشته رنگ و همچنین یکی از پیشکسوتان Abstraction, ABC حماسی در نظر گرفته شده. پیشرفت، حرفه‌ای گوتلیب با تغییر فضا نشان داده شده بود.
او مناظر را با حسی سنتی نقاشی نمی‌کرد، او اصلاح کرد که آن ژانر با سبک نقاشی اش سازگار است. او تصاویر ساده‌ای از مناظر که در نزدیک و تصاویر ساده‌ای از نماهای دور را که بیننده قادر به درک آن بود را نقاشی کرد.
در سال ۱۹۳۶ موزه هنر مدرن نمایشگاهی از سورئالیست بر پا کرد و هنرهای جدید گوتلیب که اثر سورئالیسم خیالی و اولین موج اثر سورئالیست در آمریکا بود را منعکس کرد. همچنین گوتلیب با کار هنرمند مکزیکی بنام روفیتو تامایو که، اولین نمایشگاهش در نیویورک در سال ۱۹۲۶ در گالری ویهه بود آشنا شد و وی در نیویورک سال ۱۹۳۶ به عنوان نماینده مکزیکی در کنگره هنرمندان آمریکا شد. او ۲۰ سال استوار ماند و در مدرسه دالتون تدریس می‌کرد و مرتباً نمایشگاه برگزار می‌کرد. تامایو تکنیک گواش طبیعت بی جان را در اولین گنگره هنر در سال ۱۹۳۷–۱۹۳۶ ارائه کرد؛ که گوتلییب هم منظره اش را در همان نمایشگاه به معرض نمایش گذاشت.
تأثیرات جدید از جنوب غرب می‌توانست در نقاشی از طبیعت بیجان گوتلییب دیده شود. نقاشی‌ها از قبیل (نقاشی طبیعت بیجان _ منظره در پنجره) در سال ۱۹۳۸. Landscape in window!
و شاید یادآور سبک نقاشی طبیعت بیجان تومایو در سال ۱۹۲۸ و همچنین نقاشی آوری دوست گوتلیب بود. تامایو و گوتلییب اشیاء را در گوشه مرتفع میز قرارمی دادند وقبل از آنکه نمای منظره و نمای ساده پنجره به دو قسمت تقسیم شود نقاشی می‌کردند در نقاشی بدون عنوان طبیعت بیجان پرده صورتی و کدوها در۱۹۳۸. هر دو هنرمند در کنتراست اشکال و رنگهای روشن تاکیید می‌کردند)
گوتلیب حتی شدیداً نقطه نظرات تامایو را در پراکندگی اشیاء و قرار دادنشان در ارتفاع را توسعه بخشید. سوراخی که در کدوی خالی از گوشت وجود داشت باعث انعکاس نور شمع در نقاشی تامایو شد. مهمتر آنکه نقاشی در برگیرنده تخته شطرنجی از مربعهای تیره و روشن که سبک ترکیبی جاودانه گوتلیب را که پراکندگی اشیاء در صفحه شطرنجی بالای یک سطح صاف بود را پیشگویی می‌کرد. در چندین کار (نقاشی از اشیاء بی جان) در اواخر دهه ۱۹۳۰، زمان بیانگر آن است که سبک اصلی روبه پیشرفت است. کاتالیزور ممکن است در انتقال کارهای تامایو از قبیل زنگ ساعت.
زندگی > مرگ

گوتلیب در سال ۱۹۷۰ به علت سکته مغزی دچار معلولیت و فلج بخشی از بدن به غیر از دست راست شد. در سال ۱۹۷۲ به عضویت فرهنگستان ادب و هنر آمریکا درآمد و در نهایت در سال ۱۹۷۴ در نیویورک درگذشت.
صاحب‌آباد (بردسیر)

| صاحب‌آباد (بردسیر) صاباباد | صاحب‌آباد (بردسیر) صاباباد |
| --- | --- |
روستا: روستا
مختصات: ۲۹°۳۷′۰۱″شمالی ۵۷°۱۲′۴۰″شرقی﻿ / ﻿۲۹٫۶۱۶۸۱۹°شمالی ۵۷٫۲۱۱۰۰۳°شرقی﻿ / 29.616819; 57.211003: مختصات: ۲۹°۳۷′۰۱″شمالی ۵۷°۱۲′۴۰″شرقی﻿ / ﻿۲۹٫۶۱۶۸۱۹°شمالی ۵۷٫۲۱۱۰۰۳°شرقی﻿ / 29.616819; 57.211003
کشور: ایران
استان: کرمان
شهرستان: بردسیر
بخش: بخش مرکزی
دهستان: گلزار
جمعیت: ۲۸۲ نفر
صاحب‌آباد (بردسیر)، روستایی از توابع بخش مرکزی شهرستان بردسیر در استان کرمان ایران است.
جمعیت

این روستا در دهستان گلزار قرار دارد و براساس سرشماری مرکز آمار ایران در سال ۱۳۸۵، جمعیت آن ۲۸۲ نفر (۶۶خانوار) بوده‌است.
ایستگاه پرستار

یک ایستگاه پرستار که در سمت راست تصویر دیده می‌شود
ایستگاه پرستار قسمتی در یک مرکز مراقبت بهداشتی (مانند بخش بیمارستان یا خانه سالمندان) است که پرستاران و سایر کارکنان مراقبت‌های بهداشتی در زمانی که مستقیماً با بیماران کار نمی‌کنند پشت آن قرار گرفته و می‌توانند برخی از وظایف خود را در آن انجام دهند. این ایستگاه دارای پیشخوانی است که بازدیدکنندگان و بیمارانی که مایل به جلب توجه پرستاران هستند می‌توانند به آن مراجعه کنند. دسترسی به پشت میز محدود به کارکنان مراقبت‌های بهداشتی است، و اشیایی مانند پرونده بیماران، داروها و انواع خاصی از تجهیزات در این قسمت نگهداری می‌شود.
ایستگاه‌های پرستاری نه تنها وظایف اداری را انجام می‌دهند، بلکه عملکردهای مرتبط بالینی را نیز انجام می‌دهند که بر ارائه مراقبت به بیماران تأثیر می‌گذارد. کارهای کلیدی انجام شده در آن عبارتند از:
استعلام و پرسش‌گری، جمع‌آوری اطلاعات و انجام ارجاعات
منشی‌گری
پردازش و مدیریت نمودار
نظارت بر بیماران
آماده‌سازی دارو.
پیوندهای بیرونی

| ن ب وژورنال‌های پرستاری | ن ب وژورنال‌های پرستاری |
| --- | --- |
ایرانی:  روان پرستاری  فصلنامه پرستاری داخلی و جراحی  مجله پژوهش پرستاری  فصلنامه مدیریت پرستاری  مجله تحقیقات کیفی در علوم سلامت  نشریه آموزش پرستاری  فصلنامه مدیریت ارتقای سلامت  مجله توسعه پژوهش در پرستاری و مامائی 
غیر ایرانی:  مجله استاندارد پرستاری  مجله دیدگاه AAACN  پیشرفت برای پرستاران  پیشرفت در مراقبت از نوزادان  مجله انجمن پرستاران بهداشت حرفه‌ای آمریکا  مجله بررسی پرستاری در مراقبت‌های ویژه  ای‌اورن ژورنال  مجله کانادایی پژوهش‌های پرستاری  مجله بریتانیایی پرستاری عمومی  کارشناس پرستار بالینی  مجله بریتانیایی پرستاری ﻿قلب  مجله پرستاری اورژانس  مجله پرستاری بر پایه شواهد  مجله بی‌ام‌سی نرسینگ  مجله پرستاری دستگاه گوار﻿شی  مجله منابع انسانی برای تندرستی  مجله بین‌المللی پرستاری اورژانس  مجله بین‌المللی دانش پر﻿ستاری  مجله مقاله‌هایی در پرستاری سلامت روان  مجله پرستاری اعتیادها  مجله پرستاری پیشرفته  مجله حرفه پرستاری سرطان  مجله حرفه پرستاری  مجله غربی پژوهش‌های پرستاری  پرستار پژوهش‌گر  مدیریت پرستاری  حرفه پرستاری  پرستاری سالخوردگان  تایمز پرستاری  پرستاری ارتوپدی  مجله بریتانیایی پرستاری کودکان  مجله آمریکایی پرستاری کودکان  مراقبت‌های اولیه بهداشتی  پرستاری ارتوپدی  پرستاری نوزاد، مامایی و زنان  یادگیری در معلولیت‌ها  پرستاری زایمان و نوزاد  پرستاری بیهوشی  پژوهش در پرستاری  مجله آمریکایی پرستاری ما﻿مایی  حرفه بهداشت روان  نئوناتال نتوورک  پرستاری کل‌گرا  پرستار اورژانس 
  رده   انبار   درگاه   ویکی پروژه :   رده   انبار   درگاه   ویکی پروژه
جرج اسکات (بازیکن فوتبال، زاده ۱۹۰۴)

| اطلاعات شخصی | اطلاعات شخصی | اطلاعات شخصی | اطلاعات شخصی |
| --- | --- | --- | --- |
زادروز:  ۱۴ اوت ۱۹۰۴
زادگاه:  کونست
پست:  مهاجم
باشگاه‌های حرفه‌ای*: باشگاه‌های حرفه‌ای*
| سال‌ها |  باشگاه‌ها |  بازی† |  (گل)† |
| ۱۹۲۶–۱۹۲۹ |  South Shields |  ۶۷ |  (۱۰) |
| ۱۹۲۹–۱۹۳۰ |  باشگاه فوتبال نیوکاسل یونایتد |  ۷ |  (۲) |
| ۱۹۳۰–۱۹۳۲ |  باشگاه فوتبال گیلینگام |  ۳۹ |  (۷) |
 تعداد بازی‌ها و گل‌ها فقط مربوط به بازی‌های لیگ داخلی است. :  تعداد بازی‌ها و گل‌ها فقط مربوط به بازی‌های لیگ داخلی است. 
جرج اسکات (انگلیسی: George Scott؛ زادهٔ ۱۴ اوت ۱۹۰۴) بازیکن فوتبال اهل بریتانیا است.
از باشگاه‌هایی که در آن بازی کرده‌است می‌توان به گیلینگام، ساوت شیلدز و  نیوکاسل یونایتد اشاره کرد.
آرگوس (شاه)

آرگوس (به یونانی: Ἄργος، مردانه) پایه‌گذار شهر آرگوس و پسر زئوس و نیوبه در افسانه‌های یونان باستان است. پس از مرگ برادر نیوبه، آپیس بی‌فرزند و جانشین، آرگوس فرمانروایی پلوپونز را به‌دست گرفت و آن را به نام خود نام‌گذاری کرد. او اوادنه را به همسری برگزید. فرزندان آن‌ها اکباسوس، پیراس، اپیداوروس و کریاسوس نام داشتند. به گفتهٔ گایوس یولیوس هیگینوس، آن‌ها سه فرزند به نامهای اکباسوس، کریاسوس و پیرانتوس داشتند. پس از آرگوس، پسرش کریاسوس به پادشاهی رسید.