stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
برمودا در المپیک

| برمودا در بازی‌های المپیک | برمودا در بازی‌های المپیک |
| --- | --- |
شناسه آی‌اوسی: BER
ان‌اوسی: کمیته ملی المپیک برمودا
وبگاه: www.olympics.bm
مدال‌ها:  طلا ۱ نقره ۰ برنز ۱ مجموع ۲ 
حضورهای تابستانی: حضورهای تابستانی
۱۹۳۶ ۱۹۴۸ ۱۹۵۲ ۱۹۵۶ ۱۹۶۰ ۱۹۶۴ ۱۹۶۸ ۱۹۷۲ ۱۹۷۶ ۱۹۸۰ ۱۹۸۴ ۱۹۸۸ ۱۹۹۲ ۱۹۹۶ ۲۰۰۰ ۲۰۰۴ ۲۰۰۸ ۲۰۱۲ ۲۰۱۶ ۲۰۲۰ ۲۰۲۴: ۱۹۳۶ ۱۹۴۸ ۱۹۵۲ ۱۹۵۶ ۱۹۶۰ ۱۹۶۴ ۱۹۶۸ ۱۹۷۲ ۱۹۷۶ ۱۹۸۰ ۱۹۸۴ ۱۹۸۸ ۱۹۹۲ ۱۹۹۶ ۲۰۰۰ ۲۰۰۴ ۲۰۰۸ ۲۰۱۲ ۲۰۱۶ ۲۰۲۰ ۲۰۲۴
حضورهای زمستانی: حضورهای زمستانی
۱۹۹۲ ۱۹۹۴ ۱۹۹۸ ۲۰۰۲ ۲۰۰۶ ۲۰۱۰ ۲۰۱۴ ۲۰۱۸ ۲۰۲۲: ۱۹۹۲ ۱۹۹۴ ۱۹۹۸ ۲۰۰۲ ۲۰۰۶ ۲۰۱۰ ۲۰۱۴ ۲۰۱۸ ۲۰۲۲
برمودا برای اولین بار در بازی‌های المپیک در سال ۱۹۳۶ شرکت کرد و از آن زمان ورزشکارانی را برای شرکت در بازی‌های المپیک تابستانی اعزام کرد، مگر در زمان تحریم المپیک تابستانی ۱۹۸۰. برمودا از سال ۱۹۹۲ در همه بازی‌های المپیک زمستانی شرکت کرده‌است.
با کسب مدال طلای فلورا دافی در مسابقات سه‌گانه زنان در سال ۲۰۲۰، برمودا کوچکترین کشور جهان از نظر جمعیت است که در المپیک تابستانی موفق به کسب مدال طلا شده‌است. از سال ۱۹۷۶، آنها کوچکترین کشوری بودند که از نظر جمعیت به مدال دست یافتند، اما این رکورد زمانی به پایان رسید که الساندرا پریلی از سن مارینو در تیراندازی تراپ در سال ۲۰۲۱ برنز گرفت.
کمیته ملی المپیک برمودا در سال ۱۹۳۵ ایجاد شد و در سال ۱۹۳۶ توسط کمیته بین‌المللی المپیک به رسمیت شناخته شد.
مدال‌ها > مدال‌ها بر پایه ورزش

| ورزش | طلا | نقره | برنز | مجموع |
| --- | --- | --- | --- | --- |
|  سه‌گانه | ۱ | ۰ | ۰ | ۱ |
|  بوکس | ۰ | ۰ | ۱ | ۱ |
| مجموع (۲ ورزش) | ۱ | ۰ | ۱ | ۲ |
فهرست مدال‌آوران

| مدال | ورزشکار | بازی‌ها | ورزش | رویداد |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 3 برنز | کلارنس هیل |  ۱۹۷۶ |  بوکس | سنگین‌وزن مردان |
| 1 طلا | فلورا دافی |  ۲۰۲۰ |  سه‌گانه | انفرادی زنان |
مهدی فرنگی

| مهدی فرنگی | مهدی فرنگی |
| --- | --- |
کارگردان: محمدرضا فاضلی
تهیه‌کننده: منصور سپهرنیا محمدرضا فاضلی
نویسنده: علی اکبر شکاریان
بازیگران: محمدرضا فاضلی منصور سپهرنیا هاله علی آزاد افشین ذوالفقاری
موسیقی: حسین واثقی
تدوین‌گر: محمدرضا فاضلی
تاریخ‌های انتشار: ۱۳۵۳
مدت زمان: ۸۵ دقیقه
کشور: ایران
زبان: فارسی 
مهدی فرنگی فیلمی به کارگردانی محمدرضا فاضلی و نویسندگی علی اکبر شکاریان محصول سال ۱۳۵۳ است.
خلاصه داستان

مهدی (محمدرضا فاضلی)، رانندهٔ تاکسی، پس از فوت همسرش با پسرش افشین (افشین ذوالفقاری) و عباس (منصور سپهرنیا) برادر همسرش، زندگی می‌کند...
بازیگران

محمدرضا فاضلی
منصور سپهرنیا
هاله
علی آزاد
افشین ذوالفقاری
حسن رضایی
حمیده خیرآبادی
رفیع مددکار
علی دهقان
مهران
اکبر اصفهانی
ذبیح‌الله ذبیح‌پور
صفر یکتا
منصور اسدی
علی شیوا
اکبر ملی
جزایر ویرجین در المپیک تابستانی ۲۰۲۴

| جزایر ویرجین در بازی‌های المپیک تابستانی ۲۰۲۴ | جزایر ویرجین در بازی‌های المپیک تابستانی ۲۰۲۴ |
| --- | --- |
شناسه آی‌اوسی: ISV
ان‌اوسی: کمیته المپیک جزایر ویرجین
وبگاه: www.virginislandsolympics.com
در پاریس, فرانسه ۲۶ ژوئیه ۲۰۲۴ (۲۰۲۴-07-۲۶) – ۱۱ اوت ۲۰۲۴ (۲۰۲۴-08-۱۱): در پاریس, فرانسه ۲۶ ژوئیه ۲۰۲۴ (۲۰۲۴-07-۲۶) – ۱۱ اوت ۲۰۲۴ (۲۰۲۴-08-۱۱)
رقابت‌کنندگان: ۵ (۴ مرد و ۱ زن) در ۴ رشته
پرچم‌دار: کروز شمبری و ناتالیا کویپرس
مدال‌ها:  طلا ۰ نقره ۰ برنز ۰ مجموع ۰ 
حضورها در بازی‌های المپیک تابستانی: حضورها در بازی‌های المپیک تابستانی
۱۹۶۸ ۱۹۷۲ ۱۹۷۶ ۱۹۸۰ ۱۹۸۴ ۱۹۸۸ ۱۹۹۲ ۱۹۹۶ ۲۰۰۰ ۲۰۰۴ ۲۰۰۸ ۲۰۱۲ ۲۰۱۶ ۲۰۲۰ ۲۰۲۴: ۱۹۶۸ ۱۹۷۲ ۱۹۷۶ ۱۹۸۰ ۱۹۸۴ ۱۹۸۸ ۱۹۹۲ ۱۹۹۶ ۲۰۰۰ ۲۰۰۴ ۲۰۰۸ ۲۰۱۲ ۲۰۱۶ ۲۰۲۰ ۲۰۲۴
کاروان المپیکی جزایر ویرجین ایالات متحده آمریکا، یکی از کاروان‌های شرکت‌کننده در بازی‌های المپیک تابستانی ۲۰۲۴ بود. این دوره از بازی‌ها از ۲۶ ژوئیه تا ۱۱ اوت ۲۰۲۴ (۵ تا ۲۱ امرداد ۱۴۰۳ خورشیدی) به میزبانی پاریس، پایتخت فرانسه برگزار شد. این حضور چهاردهمین تجربه این کاروان در المپیک بود. کاروان جزایر ویرجین در المپیک، پس از نخستین حضور در المپیک ۱۹۶۸، در تمامی دوره‌ها به جز ۱۹۸۰ که بخشی از تحریم المپیک مسکو به رهبری ایالات متحده بودند، شرکت کرده‌اند.
شرکت‌کنندگان

فهرست زیر به ورزشکاران این کاروان اشاره دارد.
| ورزش | مردان | زنان | مجموع |
| --- | --- | --- | --- |
| تیراندازی با کمان | ۱ | ۰ | ۱ |
| دو و میدانی | ۱ | ۰ | ۱ |
| شمشیربازی | ۱ | ۰ | ۱ |
| شنا | ۱ | ۱ | ۲ |
| مجموع | ۴ | ۱ | ۵ |
تاریخچه پذیره شعر فردوسی

فردوسی بزرگ از بزرگ‌ترین چامه‌سرایان و حماسه‌سرایان ادبیات پارسی و جهانی است. شاهنامه که شاهکار اوست، برابر با حماسهٔ هومر دانسته می‌شود و نام او را همان‌گونه که خودش پیش‌بینی کرده‌است، جاویدان ساخته است.
| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
|  نمیرم از این پس که من زنده‌ام  |  |  که تخم سخن را پراکنده‌ام |
|  بناهای آباد گردد خراب  |  |  ز باران و از تابش آفتاب |
|  پی افکندم از نظم کاخی بلند  |  |  که از باد و باران نیابد گزند |
دیدگاه‌ها

با شناخته شدن شاهنامه ستایش از فردوسی در شعرها و نوشتارهای بسیاری از شاعران و سخن سرایان همه دورها از سعدی سخن سرای بزرگ سدهٔ هفتم و پیش از او گرفته تا به امروز همچنان ادامه دارد.
دیدگاه غلامحسین ابراهیمی دینانی در بارهٔ فردوسی

غلامحسین ابراهیمی دینانی از مرکز سعدی شناسی با آوردن شعری منتسب به جامی که از فردوسی و انوری و سعدی هر سه به عنوان پیامبران شعر فارسی یاد شده می‌نویسد:
در میان شعرا، شاعر سه تن را پیامبران شعر فارسی دانسته است که ممکن است قابل بحث باشد و کسانی پیامبران شعر فارسی را غیر از این سه تن بدانند. در مورد فردوسی کوچک‌ترین تردیدی نمی‌شود رواداشت چرا که اگر فردوسی نبود، زبان فارسی وجود نداشت تا ما بتوانیم بهتر و بدتر کنیم. شاید در مورد انوری جای بحث باشد و کسانی شخص دیگری را به جای او بگذارند با عنوان «پیغمبر شعر فارسی»
دیدگاه احمد شاملو دربارهٔ فردوسی

مقالهٔ اصلی: نگرانی‌های من
احمد شاملو در فروردین‌ماه ۱۳۶۹ در جلسه‌هایی در دانشگاه برکلی کالیفرنیا با بیان سخنانی پیرامون شاهنامه به گفتگوهای زیادی دامن زد. او دربارهٔ ضحاک گفت:
«ضحاک در دورهٔ سلطنت خودش که درست وسط دوره‌های سلطنت جمشید و فریدون قرار داشته طبقات را در جامعه به هم ریخته بوده‌است. حضرت فردوسی در بخش پادشاهی ضحاک از اقدامات اجتماعی او چیزی بر زبان نیاورده، به همین اکتفا کرده‌است که او را پیشاپیش محکوم کند و در واقع بدون این‌که موضوع را بگوید و حرف دلش را بر دایره بریزد، حق ضحاک بینوا را گذاشته کف دستش دو تا مار روی شانه‌هایش رویانده…»
شاملو بر این باور بود که ضحاک با رهبری توده‌های مردم، علیه نظام طبقاتی جمشید قیام کرده و کاوه فردی ضدانقلابی و در برابر توده‌های مردم بوده‌است. او می‌گوید:
«ضحاک فردوسی درست همان گئومات غاصبی است که داریوش از بردیا ساخته بود… می‌بینید دوستان، که حکومت ضحاک افسانه‌ای با بردیای تاریخی را ما به غلط و به اشتباه مظهری از حاکمیت استبدادی و خودکامگی و ظلم و جور و بیداد فردی تلقی کرده‌ایم. به عبارت دیگر شاید تنها شخصیت باستانی خود را که کارنامه‌اش به شهادت کتیبه بیستون و حتی مدارکی که از خود شاهنامه استخراج می‌توان کرد سرشار از اقدامات انقلابی توده‌ای است، بر اثر تبلیغات سوئی که فردوسی بر اساس منافع طبقاتی و معتقدات شخصی خود برای او کرده به بدترین وجهی لجن‌مال می‌کنیم و آنگاه کاوه را مظهر انقلاب توده‌ای به حساب می‌آوریم. درحالی‌که کاوه در تحلیل نهایی عنصری ضد مردمی است.»
بازپیرایی بهرام بیضایی

بهرام بیضایی در کتاب هزارافسان کجاست؟ این نگرش را -که با برخوانی «اژدهاک» از خودش و با مقالهٔ علی حصوری در روزنامه کیهان در سه شنبه ۲۱ تیر ماه ۱۳۵۶ آغاز شده بود- پذیرفتنی نمی‌یابد و آن را دنباله دگرگشت‌های اسطوره این بار به شکل «اژدهای شورشی» در روزگار نو می‌داند. پی آوردِ سوّم هزارافسان کجاست؟ با نام «اژدهای شورشی» این موضوع را به تفصیل می‌کاود.
نگرش جلال خالقی مطلق

جلال خالقی مطلق نیز در گفتگویی باور شاملو را نادرست و نشانهٔ ناآگاهی‌اش از شاهنامه دانسته.
دیدگاه فریدون جنیدی

فریدون جنیدی در پاسخ به اظهارات شاملو ضمن رد آن، باور دارد که ضحاک یک شخص نیست، بلکه بیانگر دورهٔ پادشاهی بابلیان بر ایران است که هزار سال به درازا کشیده‌است.
مخالفان فردوسی

در همان سال‌های آغازین پس از مرگ فردوسی دشمنی با شاهنامه آغاز شد و بیشتر به خاطر سیاست‌های ضد ایرانی دربار عباسیان و مدارس نظامیه ادامه یافت. همچنین سلطان محمود پس از گشایش ری در سال ۴۰۷ خورشیدی، مجدالدولهٔ دیلمی را به خاطر خواندن شاهنامه سرزنش کرده است. جامی پنج سده پس از آن، به این موضوع اشاره کرده است:
| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
|  برفت شوکت محمود، در زمانه نماند |  |  جز این فسانه که نشناخت قدر فردوسی |
نویسندگانی نیز، از دسته عبدالجلیل رازی قزوینی که شیعه بوده است، شاهنامه را «مدح گبرکان» دانسته‌اند و خواندن آن را «بدعت و ضلالت». شاعران دیگری نیز، ازجمله فرخی سیستانی («گفتا که شاهنامه دروغ است سربه‌سر»)، معزی نیشابوری (با عطار نیشابوری که از دوست‌داران فردوسی بود، اشتباه نشود) و انوری («در کمال بوعلی نقصان فردوسی نگر/هر کجا آید شفا شهنامه گو هرگز مباش») احتمالاً به دلیل دلبستگی ممدوحان‌شان به ردّ فردوسی، شاهنامه را دروغ، ناقص، یا بی‌ارزش دانسته‌اند.
دوست‌داران فردوسی

با وجود برخی بی‌مهری‌ها که دربارهٔ فردوسی وجود داشته‌است و در نتیجهٔ آن بسیاری از منابع نامی از فردوسی یا شاهنامه نیاورده‌اند، در بخش‌هایی که حکومت عباسیان در آن‌ها نفوذ کمتری داشته است، از شبه‌قاره هند گرفته تا سیستان، آذربایجان، اران، و آسیای صغیر، کسانی از فردوسی یاد کرده‌اند یا او را ستوده‌اند. از جمله مسعود سعد سلمان گزیده‌ای از شاهنامه تهیه کرد و نظامی عروضی در میانهٔ سده ششم هجری نخستین شرح حال موجود از فردوسی را در چهار مقاله نوشت. نزدیک سال ۶۰۱ خورشیدی نیز گزیده‌ای از شاهنامه در شام به دست بنداری اصفهانی به عربی برگردانده شد. عطار نیشابوری در بخش بیست و دوم اسرارنامه با اشاره به بی‌مهری ها به فردوسی، او را ستوده است:
| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
| خطم دادند بر فردوس اعلی |  | که فردوسی بفردوس است اولی |
| خطاب آمد که ای فردوسی پیر |  | اگر راندت ز پیش آن طوسی پیر |
| پذیرفتم منت تا خوش بخفتی |  | بدان یک بیت توحیدم که گفتی |
پس از حملهٔ مغول و انقراض عباسیان توجه به شاهنامه در محافل رسمی نیز افزایش یافت و از جمله حمدالله مستوفی در اوایل قرن هشتم هجری در دوران ایلخانان تصحیحی از شاهنامه بر اساس نسخه‌های مختلفی که یافته بود ارائه کرد. در دوران تیموریان نیز، در سال ۸۰۴ شمسی در هرات، به دستور شاهزادهٔ تیموری بایسنغر میرزا نسخهٔ مصوری از شاهنامه تهیه شد و احتمالاً تعداد زیادی از روی آن نوشته شد.
صفویان با توجه به این که شیعه و ایرانی بودند، توجه خاصی به فردوسی کردند که تا امروز ادامه یافته‌است. شاه اسماعیل یکم علاقهٔ ویژه‌ای به شاهنامه داشت و خواندن اشعار شاهنامه در میان قزلباشان و قبایل مختلف ایران مرسوم بود و شاه اسماعیل نام فرزندان خود را نیز از نام‌های شاهنامه انتخاب کرد (تهماسب، بهرام، القاس و …). ولی پس از مرگ او رسم شاهنامه‌خوانی در ایران جدی گرفته نشد و کمرنگتر شد.
پس از انقلاب ایران در ۱۳۵۷، بعضی انقلابیان به این دیدگاه که فردوسی شاه‌دوست بوده‌است یا شاهان را ستوده‌است از او بد گفته‌اند یا از شاهنامه انتقاد کرده‌اند؛ ولی این عده معدود هم از عقاید خود دست کشیدند. از محققان معاصر احمد شاملو نیز از شاهنامه انتقاد کرده‌است  که در پاسخ او عطاءالله مهاجرانی کتابی در دفاع از فردوسی و شاهنامه نوشت.
لوریس چکناواریان موسیقی دان برجسته ایرانی و سازنده اپرای رستم و سهراب، فردوسی و شکسپیر را به عنوان مفاخر ادبیات جهان دانست و گفت: نمی‌توان آنها را در یک کشور خاص محدود کرد.
فردوسی از نگاه پروفسور کاول

«اوگوست امپراتور روم، گفته است من شهر روم را با آجر به دست آوردم و با مرمر آن را به جا گذاردم. فردوسی کشورش را فاقد ادبیات دید و در مقابل منظومه‌ای از خود باقی گذاشت که همهٔ شاعران پس از او، فقط توانستند از او تقلید کنند. اما هیچ‌کدام نتوانستند بر او برتری یابند و آن در واقع حتی با سبک‌های مختص به آن شاعران، می‌تواند برابری نماید و می‌توان گفت که تنها کتابی در آسیا است که همانند اشعار رزمی هومر در اروپا است … ابیات کتاب در ترکیب و ساخت، به نهایت درجه خوش‌آهنگ است و هرگز با تعبیرات نامطبوع و اصطلاحات نامأنوس آمیخته نیست و کلمات شدیداللحن در آن راه ندارد؛ و آن از آغاز تا پایان مانند صدای امواج یک رود روان ملایم، فوق‌العاده دلچسب و خوش‌آهنگ و با هماهنگی دلپذیری جریان دارد و هر یک از ابیات نظیر صدای دلنواز جریان آب به به حس شنوایی، لذت تازه‌ای می‌بخشد؛ و گویی ما در کرانه‌ای ایستاده و با دید حیرت به جهانی از احساس و اندیشه و عمل می‌نگریم که خود آن جهان برای همیشه از میان رفته و در زیر خاک خوابیده است، اما کاخ‌ها و قهرمانان آن مانند دریاچهٔ سحرآمیز الف‌لیله در زیر به طور مبهم به نظر می‌رسند.»
فردوسی‌پژوهی

پس از تلاش حمدالله مستوفی در تصحیح شاهنامه در قرن هشتم و شاهنامهٔ بایسنقری در قرن نهم هجری، اولین تصحیح شاهنامه در کلکته صورت گرفت و بار اول به شکل ناقص در ۱۱۹۰ شمسی (توسط ماثیو لمسدن) و بار دوم به طور کامل در ۱۲۰۸ (به تصحیح ترنر ماکان انگلیسی) منتشر شد. از مصححان بعدی شاهنامه می‌توان از ژول مول فرانسوی، وولرس و لاندوئر هلندی، ی. ا. برتلس روس، نام برد. از مصححان ایرانی شاهنامه باید به عبدالحسین نوشین، مجتبی مینوی، محمد مختاری، و جلال خالقی مطلق و فریدون جنیدی اشاره کرد. ادوارد براون (ایران‌شناس نامدار انگلیسی) شاهنامه را مطابق ذوق خود نیافته است و صریحاً کمالات آن را انکار می‌کند.
به علت محبوبیت فردوسی، تحقیقات فراوانی دربارهٔ وی و شاهنامه منتشر شده‌است. ژول مول، تئودور نولدکه، سید حسن تقی‌زاده، هانری ماسه، فریتز ولف، محمدامین ریاحی، عبدالحسین نوشین، محمد قزوینی، و ایرج افشار از جملهٔ معروف‌ترین محققان دربارهٔ فردوسی هستند.
در میان شاهنامه‌پژوهان نامبرده، جلال خالقی مطلق، منقح‌ترین متن انتقادی شاهنامه را همراه با پژوهش‌ها و یادداشت‌های فراوان تهیه و منتشر کرده‌است. شاهنامه تصحیح وی همچنین به گفته برخی قویترین نسخه از شاهنامه‌است که به‌صورت انتقادی در ۸ جلد توسط انتشارات ایرانیکا منتشر گردید.
هانس هاینریش شدر ایران شناس آلمانی در سخنرانی که به مناسبت کنگره فردوسی در در ۲۷ سپتامبر سال ۱۹۳۴ میلادی (پنجم مهرماه ۱۳۱۳ خورشیدی) به‌مناسبت هزاره فردوسی و در شهر برلین بر پا شده بود می‌گوید اشغال ایران توسط مغولان و از بین رفتن توان ایران پس از یک قرن استقلال از دلایل استقبال ایرانیان از شاهنامه و تلاش برای بازیابی هویت خویش توسط وی است. همچنین وی تشابه وضعیت ایرانیان در دران فردوسی با آلمان قرن نوزدهم را علت گرایش اندیشمندان آن کشور به سمت شاهنامه فردوسی و ترجمه آن به آلمانی می‌داند. اما به گفته بسیاری از ادیبان ایران، فردوسی بزرگترین اثر حماسی جهان یعنی شاهنامه را پدیدآورده است.
جایگاه جهانی

فردوسی در تمام جهان شناخته شده و مورد احترام است. شاهنامهٔ فردوسی به بیشتر زبانهای زنده دنیا ترجمه شده است و حکم حماسهٔ شرق را دارد و همان‌طور که غربی‌ها حماسه هومر را ارج می‌نهند، مردم شرق نیز شاهنامه را می‌ستایند.
سول‌کالیبر ۵

| سول‌کالیبر ۵ | سول‌کالیبر ۵ |
| --- | --- |
روی جلد که اتزیو آئودیتوره دا فرینتزه را در پس‌زمینه نشان می‌دهد: روی جلد که اتزیو آئودیتوره دا فرینتزه را در پس‌زمینه نشان می‌دهد
توسعه‌دهنده(ها): پراجکت سول
ناشر(ها): نامکو باندای گیمز
کارگردان(ـان): دائیشی اوداشیما هاروکی سوزاکی
تهیه‌کننده(ها): هیساهارو تاگو یوشیتو هیگوچی
برنامه‌نویس(ـان): ماساآکی هوشینو توموکو ایمورا
هنرمند(ان): هیدئو یوشیئه سئی ناکاتانی
آهنگساز(ان): جونیچی ناکاتسورو هیروکی کیکوتا یینون سور کریس ولاسکو جسپر کید
سری: سول‌کالیبر
سکو(ها): پلی‌استیشن ۳ ایکس‌باکس ۳۶۰
تاریخ(های) انتشار: آمریکای شمالی: ۳۱ ژانویه، ۲۰۱۲JP: ۲ فوریه، ۲۰۱۲اروپا: ۳ فوریه، ۲۰۱۲
ژانر(ها): مبارزه‌ای
حالت(ها): تک‌نفره، چندنفره
رسانه: دی‌وی‌دی، دیسک بلو-ری
سول‌کالیبر ۵ (ソウルキャリバーV, Sōrukyaribā Faibu؟) یک بازی ویدئویی در سبک مبارزه‌ای بر پایه سلاح است که توسط پراجکت سول ساخته شده است و نامکو باندای گیمز آن را در سال ۲۰۱۲ برای کنسول‌های ایکس‌باکس ۳۶۰ و پلی‌استیشن ۳ منتشر کرده است. سول کالیبر ۵ ششمین قسمت اصلی در مجموعه بازی‌های مبارزه‌ای سول‌کالیبر محسوب می‌شود و ادامه سول‌کالیبر ۴ است، با این تفاوت که داستان این نسخه دربارهٔ شخصی به نام پاتروکلوس است که قصد آزادسازی خواهر خود از نفرینی را دارد که به سبب یک سلاح باستانی پدید آمده است.
بازی با واکنش‌های مثبتی از سوی منتقدان همراه بود، که روند بازی،  فضاسازی و خلق شخصیت مورد تحسین قرار گرفت، اما منتقدان نسبت به حذف شخصیت‌های مورد علاقه طرفداران و برای حالت داستانی انتقاداتی داشتند. دنباله‌ای تحت عنوان سول‌کالیبر ۶ در اکتبر ۲۰۱۸ عرضه شد.
داستان

داستان این قسمت ۱۷ سال بعد از رخ‌دادهای سول‌کالیبر ۴ و شکست نایتمر بدست زیگفرید و حول محور فرزندان سوفیتیا یکی از شخصیت‌های کلیدی این سری است. شخصیت اصلی داستان این سری پسر او پاتروکلوس به همراه خواهرش پیرها هستند. این خواهر و برادر در سراسر اروپا سفر کرده و سعی در خلاص شدن از یک نفرین دردسر ساز به نام مالفستد را دارند که به سبب تماس با سلاح شیطانی سول اج به وجود آمده است.
شخصیت‌ها

سول‌کالیبر ۵ شامل ۲۸ شخصیت قابل انتخاب است که ۱۰ نفر از آن‌ها تازه به این مجموعه اضافه شده‌اند. بازی همچنین شامل یک شخصیت جدید مرموز به نام زووای و ویئولا که یک طالع‌بین است است. چندین شخصیت جدید نیز سبک مبارزهٔ شخصیت‌های پیشین این سری را دارا می‌باشند. شخصیت مهمان این سری اتزیو آئودیتوره دا فرینتزه از مجموعه بازی‌های اساسینز کرید است. همچنین شخصیت‌های قبلی این سری شامل زیگفرید، ولدو، آی‌وی، هیلده، میتسوروگی، سروانتس و نایتمِر نیز در این قسمت حضور دارند. دامپیئر، شخصیت جدید اضافه شده در نسخه سول‌کالیبر: سرنوشت شکسته هم در این بازی قابل انتخاب است.
پالیلالیا

پالیلالیا (به انگلیسی: Palilalia) نوعی تیک پیچیده و اختلال زبانی است که با تکرار غیرارادی هجاها یا کلمات خود فرد مشخص می‌شود. این بیماری دارای ویژگی‌هایی شبیه به سایر تیک‌های پیچیده مانند اکولالیا یا کوپرولالیا است، اما برخلاف سایر زبان‌پریشیها، بر گفتار صحیح متنی مبتنی بوده و در آن اشکالی در تلفظ یا استفاده از شکل صحیح کلمات وجود ندارد. این کلمه از یونانی πάλιν (pálin) به معنای «دوباره» و λαλιά (laliá) به معنای «گفتار» یا «حرف زدن» ساخته شده‌است.
این اختلال در ابتدا توسط الکساندر-آشیل سوکز در یک بیمار مبتلا به سکته مغزی که دارای همی‌پلژی سمت چپ بود، توصیف شد. اگرچه احتمال می‌رود وضعیتی که پیشتر در سال ۱۸۹۹ توسط ادوار بریسو به عنوان اتواکولالیا توصیف شد، نیز همین وضعیت بوده باشد (به عنوان اولین مورد شناخته شده).
طبقه‌بندی

پالیلالیا به عنوان یک آفازی (اختلال زبان) در نظر گرفته می‌شود. این عارضه نباید با اختلالات گفتاری اشتباه شود، زیرا در پالیلالیا شکل‌گیری گفتار و تلفظ مشکلی ندارد. پالیلالیا شبیه اختلالات گفتاری مانند لکنت یا بهم ریختگی است، زیرا تمایل دارد خود را فقط در گفتار خود به خودی (از پیش تعیین نشده) مانند پاسخ دادن به یک سؤالات غیرمنتظره، بیان کند و در گفتارهای از پیش تعیین شده مانند خواندن یک متن یا آواز خواندن. این اختلال به‌طور مشخص بر کلمات و عبارات تأثیر می‌گذارد تا هجاها و صداها.
پالیلالیا ممکن است در شرایطی رخ دهد که بر روی قشر جلوی پیشانی یا نواحی عقده‌های قاعده‌ای  انسان|مغز، آسیب یا زوالی صورت گرفته باشد، این مسائل می‌توانند به دلیل ضربه فیزیکی، اختلالات عصبی، اختلالات ژنتیکی یا از دست دادن دوپامین در این نواحی مغز به وجود آیند. پالیلالیا بیشتر در سندرم تورت رخ می‌دهد و ممکن است در اختلالات عصبی مانند بیماری آلزایمر و فلج فوق هسته ای پیشرونده وجود داشته باشد.
مشخصات

پالیلالیا به عنوان تکرار کلمات یا عبارات گوینده، اغلب برای تعداد متفاوتی از تکرار تعریف می‌شود. واحدهای تکراری عموماً بخش‌های کاملی از کلمات و بزرگ‌تر از یک هجا هستند. در این اختلال اغلب ابتدا کلمات تکرار می‌شوند و به دنبال آن عبارات و سپس هجاها یا صداهای تکرار شده قرار می‌گیرند. تکرارهای پالیلالیک اغلب با کاهش حجم و با گذشت زمان سرعت می‌گیرند.
مطالعه موردی ۲۰۰۷ توسط وان بورسل و همکارانش. ویژگی‌های آکوستیک در پالیلالیا را بررسی کرد. AB، یک مرد ۶۰ ساله با بیماری پارکینسون ایدیوپاتیک تشخیص داده شد و متوجه تغییراتی در راه رفتن، وضعیت بدن، نوشتن و گفتار شده بود. مشاهده ویژگی‌های گفتاری-ادراکی او و نتایج ارزیابی فرنچ دی‌زارتری نشان داد که AB از دیزآرتری هیپوکامپی با پالیلالیای مشخص رنج می‌برد. برای کاهش تعداد تکرارهای پالیلالیک، شروع گفتاردرمانی با تکنیک‌های ضربان غیرفعال (مترونوم) و فعال (تخته‌ای) تعیین شد. با این حال، AB علیرغم آموزش گسترده قادر به بیان نبود.
تجزیه و تحلیل گفتاردرمانی AB نشان داد که تکرارهای او از ۱ دقیقه و ۳۳ ثانیه تا ۲ دقیقه و ۲۸ ثانیه طول می‌کشد که از ۱ تا ۳۲ تکرار در برخی کلمات متغیر و از آزمایشی به آزمایشی دیگر متفاوت است. مکث‌هایی بین هر تکرار وجود داشت که از ۰٫۱ تا ۰٫۷ ثانیه متغیر بود. ون بورسل و همکاران به این نتیجه رسیدند که تکرارهای پالیلالیک AB از هیچ الگوی پیروی نمی‌کند: مدت زمان هر بخش تکراری در طول زمان کاهش، تعداد تکرارها در هر بخش افزایش و مدت زمان هر کلمه منفرد در گذر زمان کاهش نمی‌یابد. چنین نتایجی نشان داد که همه تکرارهای پالیلالیک با کاهش حجم، نرخ افزایشی را نشان نمی‌دهند و دو نوع فرعی متمایز پالیلالیا را همان‌طور که توسط استرلینگ پیشنهاد شده‌است، به چالش می‌کشند:
نوع A استرلینگ، گاهی اوقات پالیلالی اسپاسمودیک نامیده می‌شود، با تکرارهای سریع و کاهش حجم مشخص می‌شود.
نوع B استرلینگ، که گاهی پالیلالی آتونیک نامیده می‌شود، با تکرارهایی با سرعت ثابت همراه با دوره‌های سکوت متقابل تشخیص داده می‌شود.
AB نه افزایش سیستماتیک (نوع A استرلینگ) یا یک مدت ثابت (نوع B استرلینگ) را نشان داد و در طیفی در بین این دو نوع پالیلالیا قرار گرفت.
پالیلالیا در زبان نوشتاری و اشاره نیز بررسی شده‌است. یک مطالعه موردی توسط تایرون و مول، مرد ناشنوای ۷۹ ساله‌ای به نام PSP را بررسی کرد که ناهنجاری‌هایی در امضایش از خود نشان داد. PSP زبان اشاره بریتانیایی (BSL) را در سن هفت سالگی آموخته بود و در سن ۷۷ سالگی دچار ضعف و دیسفاژی سمت چپ شده بود. PSP در امضای خود حرکات و تکرارهای غیرارادی را نشان داد. تایرون و مول گزارش کردند که حرکات او ماهیت پالیالیک داشتند، زیرا تمام علائم تکرار و حرکات تکراری از نظر دامنه کوچک و کوچکتر می‌شدند.
علل

پالیلالیا همچنین در انواع اختلالات عصبی به‌ویژه در سندرم تورت، بیماری آلزایمر و فلج فوق هسته ای پیشرونده رخ می‌دهد. تخریبی عصبی همچنین می‌تواند در توده سیاه اتفاق بیوفتد که به کاهش تولید دوپامین و دست دادن عملکرد گفتاری و زبانی منتج شود. پالیلالیا همچنین می‌تواند در انواع اختلالات ژنتیکی از جمله سندرم X شکننده، سندرم پرادر-ویلی و اوتیسم رخ دهد.
تشخیص

پالیلالیا باید از سایر اختلالات تیک پیچیده (مانند اکولالیا)، لکنت، و لوگوکلونیا افتراق داده شود. برخلاف لکنت یا لوگوکلونیا، تکرارهای پالیلالیک متشکل از بخش‌های کاملی از کلمات یا عبارات هستند، اغلب بارها تکرار می‌شوند، و گوینده هیچ مشکلی در شروع گفتار ندارد.
ابیا

برای دیگر کاربردها، ابیا (ابهام‌زدایی) را ببینید.
| ابیا | ابیا |
| --- | --- |
ابیای آمریکایی (S. minor): ابیای آمریکایی (S. minor)
رده‌بندی علمی: رده‌بندی علمی
فرمانرو:: جانوران
شاخه:: طنابداران
رده:: پرندگان
زیررده:: نومرغان
فرورده:: نوآروارگان
بالاراسته:: نوپرندگان
راسته:: آبچلیک‌سانان
تیره:: آبچلیکان
سرده:: ابیا لینه، ۱۷۵۸
Diversity: Diversity
۷–۸ گونهٔ زنده: ۷–۸ گونهٔ زنده
ابیا (نام علمی: Scolopax) نام سرده‌ای از پرندگان است که ۸ گونهٔ مشابه و زنده از پرندگان تیرۀ آبچلیکان را دربر می‌گیرد.
ویژگی‌ها

ابیاها پرندگانی هستند جنگلی و تک‌زی با طول ۳۴ سانتی‌متر که بدن‌هایی چاق داشته و پرهای سیاه و قهوه‌ای نگارین که توانایی همرنگ شدن با محیط و پنهان شدن در پشت بوته‌ها را به پرنده می‌دهد آن را پوشانده است. چشم‌ها در دو طرف سر واقع شده‌اند و میدان دیدی ۳۶۰ درجه را به پرنده می‌دهند. نوک ابیاها بلند و باریک بوده و سر نوک آن در آرواره بالایی برخلاف دیگر پرندگان انعطاف‌پذیر است.
پراکندگی و زیستگاه

تنها دو گونه از ابیاها را می‌توان در نقاط مختلفی از جهان دید و بقیهٔ آن‌ها بومی جزایری همچون آمامی در جنوب ژاپن، لوزون و میندانائو در فیلیپین و جاوه، سوماترا، سولاوسی و مالوکا در اندونزی هستند. این پرندگان بیشتر مناطق مرطوب و جنگلی را برای زیستن ترجیح می‌دهند.
در ایران ابیاهای مهاجر فصل زمستان را در شمال کشور و به ویژه در زمین‌های پست ناحیهٔ دریای خزر می‌گذرانند. در زبان گیلکی دراستان گیلان این پرنده بانام کَوات شناخته می‌شود، که درفصل پاییز وزمستان دراین استان به وفوردیده می‌شود.
این پرندگان خیلی به‌ندرت در مناطق جنوبی‌تری همچون فارس، خوزستان و بلوچستان نیز دیده می‌شوند.
رفتارشناسی

این پرندگان به هنگام غروب یا شب‌هنگام به دنبال غذا رفته و با منقارهای بلندشان زمین‌های نرم را برای یافتن بی‌مهرگان جستجو می‌کنند. آن‌ها طول روز را به استراحت می‌پردازند و پرهای نقشدارشان آن‌ها را از دید دیگران پنهان می‌سازد.ابیا (ایا در  لهجه آملی) با تله های چوبی زیرزمینی لتیر و روزمینی در حین حرکت روی زمین در تله میافتد.
گونه‌ها

امروزه می‌توان گونه‌های زیر را از ابیاها مشاهده نمود.
ابیای اوراسیایی، Scolopax rusticola
ابیای آمامی، Scolopax mira
ابیای بوکیدنون، Scolopax bukidnonensis
ابیای تیره‌رنگ، Scolopax saturata
ابیای گینه نو، Scolopax rosenbergi
ابیای سولاوسی، Scolopax celebensis
ابیای مالوکویی، Scolopax rochussenii
ابیای آمریکایی، Scolopax minor
نگارخانه

جوجه ابیای آمریکایی
ابیای آمریکایی
نقاشی از ابیای اوراسیایی
ابیای اوراسیایی در حال خوردن کرم خاکی
آثار جوژه پلچنیکدر لیوبلیانا

| میراث جهانی یونسکو | میراث جهانی یونسکو |
| --- | --- |
نام رسمی: The works of Jože Plečnik in Ljubljana – Human Centred Urban Design
مکان: اسلوونی
شمارهٔ ثبت: ۱۶۴۳
تاریخ ثبت: ۲۰۲۱
آثار جوژه پلچنیکدر لیوبلیانا (به انگلیسی: The works of Jože Plečnik in Ljubljana – Human Centred Urban Design) در لیوبلیانا، اسلوونی قرار دارد. آثار جوژه پلچنیکدر لیوبلیانا از آثار میراث جهانی است که در سال ۲۰۲۱ به عنوان یک اثر فرهنگی با شماره ثبت ۱۶۴۳ در فهرست میراث جهانی یونسکو ثبت گردید.
ثبت جهانی

این اثر در ۴۴امین نشست سازمان یونسکو به میزبانی چین با شماره ثبت ۱۶۴۳ ثبت جهانی شد.
پارک ملی پولونینی

| پارک ملی پولونینی | پارک ملی پولونینی |
| --- | --- |
A typical meadow (polonyna): A typical meadow (polonyna)
موقعیت پارک ملی پولونینی در نقشه: موقعیت پارک ملی پولونینی در نقشه
مکان: Snina، منطقه پرشوف، Slovakia
مساحت: ۲۹٬۸۰۵ هکتار (۱۱۵٫۰۸ مایل مربع)
تاسیس‌شده: ۱ اکتبر ۱۹۹۷
نامیده به نامِ: typical poloniny meadows
گرداننده: Správa NP Poloniny
وبگاه: www.sopsr.sk/nppoloniny/
پارک ملی پولونینی (به لاتین: Poloniny National Park) یک پارک ملی در اسلواکی است که در Snina District واقع شده‌است.
میراث جهانی

این پارک در فهرست میراث جهانی یونسکو ثبت شده است.