stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
موتور شطرنج
سنجش > مجموعه آزمایشی

موتورها را می‌توان با اندازه‌گیری عملکردشان در موقعیت‌های ویژه ارزیابی کرد. معمولاً برای هر موقعیت داده شده باید بهترین حرکت یافته شود. این موقعیت‌ها می‌تواند به سمت بازی‌های پوزیشنال، تاکتیکی یا پایان بازی متمایل شوند.
معمولا یک مهندس نرم افزار وقتی نمی تواند روشی برای حل ایده ال مساله پیدا کند از "روش دست گرمی" استفاده می کند. گر چه امکان دارد مجموعه حاصل هم ریختگی یا به عبارت بهتر وحدت رویه ها را حفظ نکند. برای مثال امکان دارد توابع آورین به همراه الگوی یادگیری مدلی معیوب را منجر شوند هر چند ایده ای نو باشند.  یا "انتشار گره" یا "بازی ارتفاعی عادلانه" همچون جرقه ای بدرخشد. عیب دیگر این روش این است امکان دارد پروژه مسیری را طی کند که به دوباره کاری برسد که از اصالت اثر بکاهد یا به آن ارزش دهد.   به همین خاطر  پروژه به نقطه ای می رسد که "ریسک" آن به 100% است و باید یا دور انداخته شود یا از نو با مستندات علمی نوشته شود. تنها سود تجربه هایی است که به زحمت کسب کرده است. بنابراین همیشه مجموعه های آزمایشی اپ های بدی هم نیستند. هر چند بهره وری هدف این موتورهای شطرنج نیست یا اصلا موتور نیستند و بیشتر به تکه کدهای جامع می مانند که کارایی مطلوب را ندارند بعضی وقتها ریسک به انتشار نسخه می ارزد.
موچان (شازند)

| موچان (شازند) | موچان (شازند) |
| --- | --- |
روستا: روستا
مختصات: ۳۳°۴۹′۱″ شمالی ۴۹°۳۸′۴۸″ شرقی﻿ / ﻿۳۳٫۸۱۶۹۴°شمالی ۴۹٫۶۴۶۶۷°شرقی﻿ / 33.81694; 49.64667: مختصات: ۳۳°۴۹′۱″ شمالی ۴۹°۳۸′۴۸″ شرقی﻿ / ﻿۳۳٫۸۱۶۹۴°شمالی ۴۹٫۶۴۶۶۷°شرقی﻿ / 33.81694; 49.64667
کشور: ایران
استان: مرکزی
شهرستان: شازند
بخش: بخش مرکزی
دهستان: قره کهریز
جمعیت: ۷۰۹ نفر (سرشماری ۹۵)
موچان (شازند)، روستایی از توابع بخش مرکزی شهرستان شازند در استان مرکزی ایران است گفته می‌شود این روستا پیشینه هزاران ساله دارد طوایف بسیاری در آن می زیستند.
جمعیت

این روستا در دهستان قره کهریز قرار دارد و براساس سرشماری مرکز آمار ایران در سال ۱۳۸۵، جمعیت آن۷۳۵ نفر (۲۱۸خانوار) بوده‌است.
نوبوتادا ساجی

| نوبوتادا ساجی | نوبوتادا ساجی |
| --- | --- |
ملیت:  ژاپن
پیشه: کارآفرین
شناخته‌شده برای: دومین فرد ثروتمند ژاپن
نوبوتادا ساجی، (به ژاپنی: 佐治 信忠) (زاده ۲۵ نوامبر ۱۹۴۵) کارآفرین، سرمایه‌دار و مدیر ارشد اجرایی ژاپنی است، که در ماه مارس ۲۰۱۴ با دارایی خالص ۷٫۹ میلیارد دلار به‌عنوان دومین فرد ثروتمند ژاپن شناخته شد.
مورچه‌مرغ نقاب‌سفید

| مورچه‌مرغ نقاب‌سفید> وضعیت حفاظت | مورچه‌مرغ نقاب‌سفید> وضعیت حفاظت |
| --- | --- |
 نزدیک تهدید  (IUCN 3.1):  نزدیک تهدید  (IUCN 3.1)
رده‌بندی علمی : رده‌بندی علمی 
فرمانرو:: جانوران
شاخه:: طنابداران
رده:: پرندگان
راسته:: گنجشک‌سانان
تیره:: مورچه‌مرغان
سرده:: raids
گونه:: P. castaneus
نام دوبخشی: نام دوبخشی
Pithys castaneus Berlioz, 1938: Pithys castaneus Berlioz, 1938
مترادف: مترادف
 Pithys castanea:  Pithys castanea
مورچه‌مرغ نقاب‌سفید (نام علمی: Pithys castaneus) گونه‌ای نزدیک تهدید از پرندگان در زیرتیرهٔ Thamnophilinae از خانواده مورچه‌مرغان (Thamnophilidae) «نمادین» و بومی پرو است.
من یکی و تنها (فیلم)

| من یکی و تنها | من یکی و تنها |
| --- | --- |
کارگردان: ریچارد لانکرین
بازیگران: رنی زلوگر لوگان لرمن مارک رندال اریک مک‌کورمک کریس نوت نیک استال استیون وبر کوین بیکن
موسیقی: مارک آیشام
فیلم‌بردار: مارکو پونته‌کوروو
تاریخ‌های انتشار:  ۲۱ اوت ۲۰۰۹ (۲۰۰۹-08-۲۱)  
مدت زمان: ۱۰۸ دقیقه
کشور: ایالات متحده
زبان: انگلیسی 
هزینهٔ فیلم: ۳٬۰۲۶٬۲۷۲ دلار
من یکی و تنها (به انگلیسی: My One and Only) فیلمی محصول سال ۲۰۰۹ و به کارگردانی ریچارد لانکرین است. در این فیلم بازیگرانی همچون رنی زلوگر، لوگان لرمن، مارک رندال، اریک مک‌کورمک، کریس نوت، نیک استال، استیون وبر، کوین بیکن، مالی کوئین، رابین ویگرت، دیوید کوچنر ایفای نقش کرده‌اند.
مک بوک (نسخه ۲۰۱۵)

| 0 | 1 |
| --- | --- |
توسعه‌دهنده: اپل
خانواده محصول: خانواده مک بوک
گونه: لپ‌تاپ
تاریخ انتشار: ۱۰ آوریل ۲۰۱۵ (۲۰۱۵-04-۱۰)
قیمت پایه: US $۱۲۹۹
سیستم‌عامل: او اس ده یوسمیت
CPU: Up to 1.3 هرتز اینتل Core M
حافظه رم: ۸ گیگابایت ۱۶۰۰ هرتز LPDDR3
ذخیره‌سازی: Up to 512 گیگابایت پی‌سی‌آی اکس‌پرس-based flash storage
نمایش: 12-inch ال‌ای‌دی صفحه نمایش رتینا
گرافیک: Intel HD Graphics 5300
صدا: Stereo speakers and dual microphones
ورودی: یواس‌بی Microphone jack (built into headphone jack) حسگر نور
دوربین: 480p FaceTime camera
تاچ‌پد: Force Touch multi-touch trackpad
قابلیت اتصال: آی‌تریپل‌ئی ۸۰۲٫۱۱ Wi-Fi بلوتوث یواس‌بی port (up to 5 Gbps) Display mirroring supported
وزن: ۰٫۹۲ کیلوگرم
پیشینیان: مک‌بوک
وابسته:  مک‌بوک ایر  مک‌بوک پرو  مک‌بوک 
وبگاه: www.apple.com/macbook
مک بوک (انگلیسی: MacBook) به مک بوک ایر و مک بوک پرو در صف لپ‌تاپ‌های اپل پیوسته است.
موزه هنرهای زیبا

برای دیگر کاربردها، موزه هنرهای زیبا (ابهام‌زدایی) را ببینید.
| موزه هنرهای زیبا | موزه هنرهای زیبا |
| --- | --- |
نام: موزه هنرهای زیبا
کشور: ایران
استان: تهران
شهرستان: تهران
اطلاعات اثر: اطلاعات اثر
کاربری: وزارت دربار
کاربری کنونی: موزه
دیرینگی: شاهنشاهی پهلوی
دورهٔ ساخت اثر: محمدرضا شاه پهلوی
کاخ موزه هنرهای زیبا که تابلوهای گرانبها و نفیس نقاشی را به نمایش گذارده بخشی از مجموعه مجموعه فرهنگی تاریخی سعدآباد است.
این موزه دارای سه طبقه با ۳۶۰۰ متر زیر بنا است و هر روزه بسیاری از هنر دوستان را به خود جلب می‌کند.
موزه هنرهای زیبا در جنوبی‌ترین نقطه سعد آباد واقع شده‌است.
ساختمان این عمارت مربوط به زمان رضا شاه است که ساخت آن از سال ۱۳۱۹ شروع گردید و با تبعید رضا خان در سال ۱۳۲۰ به صورت نیمه کاره رها شد. از آنجا که در بنای آن سنگ‌های مرمر سیاه رنگ (از معدن ولی آباد چالوس) به کار برده شده بود به کاخ اسود معروف بوده‌است. از حدود سال‌های ۱۳۴۲ تا ۱۳۴۳ تعمیراتی در این بنا انجام گرفت و در سال ۱۳۴۶ رسماً به عنوان وزارت دربار مورد بهره‌برداری قرار گرفت.
پس از انقلاب اسلامی در سال ۱۳۵۷ طبقه همکف به عنوان اداره کل موزه‌های کشور مورد استفاده قرار گرفت و از همان زمان طبقه دوم و سوم، جهت تبدیل به موزه آماده می‌شد. این بنا در سال ۱۳۶۱ با نام موزهٔ هنرهای زیبا مورد بهره‌برداری قرار گرفت و در سال ۱۳۶۴ جهت بازدید عموم رسماً افتتاح گردید.
در این موزه ۸ اثر نفیس از نقاش پرآوازه محمد غفاری ملقب به کمال الملک (۱۳۱۹–۱۲۲۲ ه‍. ش) ارائه شده که در سلامت و پختگی رنگ و دقت در ساختمان کم‌نظیر است.
طبقات موزه و آثار

این ساختمان دارای دو طبقه و هم کف می‌باشد که هر طبقه دارای یک سالن و گالریهای متعدد است و در حال حاضر در هر سه طبقه تابلوهای بسیار زیبایی از شیوه‌ها و مکاتب گوناگون هنری ایران و جهان به نمایش درآمده‌است که بازماندهٔ هنر نقاشان ایرانی و خارجی است.
طبقات موزه و آثار > طبقه همکف

هم‌اکنون طبقه همکف به ۱۹ اثر از آثار نقاشان معاصر ایرانی که به شیوه‌ای نو کار کرده‌اند اختصاص دارد. نقاشانی همچون: سهراب سپهری ،حسین محجوبی، فرامرز پیلارام، حسین زنده رودی ،پروانه اعتمادی، نصرالله افجه‌ای و دیگران.
طبقات موزه و آثار > طبقه اول

در طبقه اول موزه، نقاشی‌های زیبایی از نقاشان اروپایی در مکاتب و شیوه‌های گوناگون به نمایش گذاشته شده‌اند که در فاصله سده‌های ۱۷ تا ۲۰ میلادی ترسیم شده‌اند. نقاشی‌های غربی بر اساس مکاتب ملی مثل مکتب آلمان، انگلیس، فرانسه، روس، و غیره تقسیم‌بندی شده‌اند.
از جمله نقاشان معروف اروپائی که آثاری از آنان در موزهٔ هنرهای زیبا به معرض نمایش گذاشته شده می‌توان سالوادور دالی، جان فردریک هرینگ، پیتر گراهام، ایوان شیشکین، فرانسوا موزن و ژول برتون را نام برد.
طبقات موزه و آثار > طبقه دوم

طبقه دوم موزهٔ هنرهای زیبا به نقاشی‌های هنرمندان ایرانی دوره صفویه تا قاجار اختصاص دارد. این نقاشی‌ها، اغلب تصویر پادشاهان، زنان و مردان درباری، امرا و صاحب منصبان آن زمان است.
اکثر این تابلوها بدون امضا یا رقم هستند و فقط یک تابلو از دورهٔ صفوی با عنوان مجلس شیرین و فرهاد (رقم محمد زمان) را بر خود دارد که در مخزن موزه نگهداری می‌شود. از جمله آثار قابل تأملی که از این دوره در معرض تماشاست پنج تابلوی رنگ و روغن بر روی بوم است که افرادی را با چهره‌هایی اروپائی در لباس‌های ایرانی به حالت ایستاده نشان می‌دهد. این آثار متأسفانه فاقد نام پدیدآورنده می‌باشند.
در میان تابلوهای طبقه دوم تابلوی بزرگی به چشم می‌خورد که نادر شاه را در حال تاج گذاردن بر سر محمد شاه گورکانی (پادشاه هند) نشان می‌دهد که عنوان آن (تاج بخشی نادر شاه) و رقم (ابوالحسن) را بر خود دارد و به تاریخ ۱۱۸۹ ه‍.ق یعنی سی سال پس از قتل نادر کشیده شده‌است.
در این طبقه آثاری مربوط به دورهٔ زندیه وجود دارد، از جمله تصویری از علی بن ابی‌طالب و حسنین که ملهم از عقاید مذهبی این دوره و همچنین چهرهٔ شاهزادگان زند که کار نقاشان بنامی مانند محمد صادق، سید میرزا و میرزا بابا که از صورتگران معروف دربار کریم خان بوده و بعد از فوت او به تهران نقل مکان کردند دیده می‌شود.
بیشترین آثار ارائه شده در طبقه دوم مربوط به دورهٔ قاجار می‌باشد. در میان این تابلوها به آثاری برمی‌خوریم که تصویرگران آن‌ها از اعتبار و شهرت بسیار برخوردارند.
از جمله تابلوهای نفیس این دوره، تصویری است تمام قد از فتحعلیشاه قاجار که به گفته رابینسون منتقد هنری، از با ارزشترین تابلوهای رنگ و روغن در میان نقاشیهای ایرانی است. این تصویر که ۱۲۵ × ۲۴۶ سانتیمتر است از نقاش هنرمندی است به نام مهر علی که آن را در سال ۱۲۲۸ ه‍.ق کشیده و بدینگونه امضاء کرده‌است: «رقم کمترین غلام، مهر علی».
دیگر آثار ارائه شده را می‌توان به ترتیب از تصاویر رقاصان و نوازندگان درباری اثر ابوالقاسم و شیرین نگار، چهره‌هایی از علما و عرفاً، شعرا و فلاسفه ایرانی اثر رجبعلی نقاش دورهٔ محمد شاه نام برد.
من لایحضره الفقیه
علت نگارش

شیخ صدوق این کتاب را به درخواست یکی از سادات شهر بلخ به نام شریف الدین ابو عبدالله محمد بن حسین، معروف به نعمت، نگاشته‌است. او از شیخ صدوق درخواست کرده بود که مانند کتاب طبی من لایحضره الطبیب، نوشته زکریای رازی، او هم کتابی در علم فقه به نگارش درآورد تا مورد استفاده کسانی قرار گیرد که به علما و فقها دسترسی ندارند.
شیوه نگارش

مؤلف کتاب در مورد این کتاب می‌گوید:
این کتاب کتابی است که در فقه و حلال و حرام و قوانین و مقررات شرع نوشته شده، به قسمی که همهٔ آنچه را که در موضوعات مختلف فقه (از طهارت تا دیات) تاکنون نوشته‌ام دربرداشته باشد و آن را کتاب من لایحضره الفقیه نام نهادم، تا به وقت نیاز بدان مراجعه کرده و مورد اعتماد و اطمینان باشد؛ و این کتاب را با حذف اسانید تألیف کردم که مبادا به سبب نقل آن حجم کتاب زیاد شود. در این کتاب منظورم این بوده که آن دسته از روایاتی را که بدان فتوا می‌دهم و به صحت و صدورش از معصومین وثوق دارم و بدان حکم می‌کنم بیاورم.
محتوا

این کتاب شامل ۴۰۹۹ حدیث در این موضوعات است:
جلد اول: کتاب صلاة در باب نماز، وضو، غسل، تیمم، فضیلت نماز، قبله، اذان و اقامه، و تعقیبات نماز.
جلد دوم: شامل ادامهٔ کتاب صلاة، کتاب زکاة، کتاب صوم و کتاب اعتکاف.
جلد سوم: در باب حج، علل و اسرار حج، سفر و آداب سفر، آداب مسافر، زیارت قبور ائمه و زیارت قبور شهیدان.
جلد چهارم: شامل کتاب قضاء در ابواب داوری‌ها، شرایط داوری، باب عدالت، شهادت دادن به دروغ، باب وکالت و باب آزاد کردن بنده و احکام آن. کتاب المعیشة در باب شغل‌ها، تجارت و آداب آن، باب خرید و فروش، باب صید و شکار و سر بریدن حیوانات، تعهدات به سوگند و نذر و کفاره.
جلد پنجم: کتاب زناشویی، کتاب طلاق، کتاب حدود و کتاب دیات.
جلد ششم: شامل باب وصیت، کتاب فرائض و مواریث، سهم میراث پدر و مادر متوفا، باب میراث فرزندان، باب میراث اجداد، باب میراث مردگان.
شرح‌ها و تعلیقات

شروح و تعلیقات زیادی بر این کتاب نوشته شده‌است، از جملهٔ آن‌ها:
شرح من لا یحضره الفقیه، نوشته ملامراد تفرشی
شرح عربی من لا یحضره الفقیه به نام روضةالمتقین (۱۴ جلد)، نوشتهٔ ملا محمدتقی مجلسی، پدر محمدباقر مجلسی
شرح فارسی آن به نام لوامع صاحبقرانی در ۱۰ جلد نوشته و نیز توسط محمدتقی مجلسی
شرح من لا یحضره الفقیه، نوشتهٔ سید امیرمحمد صالح بن امیر عبدالواسع، داماد محمدباقر مجلسی
شرح من لا یحضره الفقیه، نوشتهٔ شیخ بهائی
شرح من لا یحضره الفقیه به نام معاهد التنبیه، نوشتهٔ شیخ ابوجعفر محمد بن حسن بن زین‌الدین شهید ثانی
شرح من لا یحضره الفقیه، نوشتهٔ ملا صالح مازندرانی.
شرح من لا یحضره الفقیه، نوشته علامه آیت الله سید محمد صادق اجتهد
نهمین دوره جشنواره بین‌المللی فیلم زردآلوی طلایی ایروان

| 0 | 1 |
| --- | --- |
مکان: ایروان،  ارمنستان
تاریخ جشنواره: ژوئیه ۲۰۱۲
وبگاه: http://www.gaiff.am/en/
نهمین دوره جشنواره بین‌المللی فیلم زردآلوی طلایی ایروان (انگلیسی: 9th Yerevan Golden Apricot International Film Festival) از تا ژوئیه ۲۰۱۰ در ایروان، ارمنستان برگزار شد.
برندگان

| رده | جایزه | فیلم | کارگردان | کشور |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| رقابت فیلم بین‌الملل	 | زردآلوی طلایی برای بهترین فیلم | در مه | سرگئی لوزنیتسا | بلاروس, روسیه, آلمان, هلند, لتونی |
| رقابت فیلم بین‌الملل	 | جایزه ویژه زردآلوی نقره‌ای برای بهترین فیلم سینمایی | It Looks Pretty From a Distance | Anka Sasnal, Wilhelm Sasnal | لهستان |
| رقابت مستند بین‌الملل | زردآلوی طلایی برای بهترین فیلم مستند | پنج دوربین شکسته | Emad Burnat Guy Davidi | دولت فلسطین |
| رقابت مستند بین‌الملل | جایزه ویژه زردآلوی نقره‌ای برای بهترین فیلم مستند | The Tundra Book. A Tale of Vukvukai, the Little Rock, | Aleksei Vakhrushev | روسیه |
| رقابت مستند بین‌الملل | Jury Special Mention | Bakhmaro | Salome Jash | گرجستان,  آلمان |
| رقابت پانورامای سینمای ارمنستان | Best Armenian Fiction Film - Golden Apricot | If Only Everyone | Natalya Belyauskene |  ارمنستان |
| رقابت پانورامای سینمای ارمنستان | زردآلوی طلایی بهترین فیلم مستند به زبان ارمنی | Armenian Rhapsody | Cassiana Der Haroutiounian Cesar Gananian, Gary Gananian | برزیل |
| رقابت پانورامای سینمای ارمنستان | Silver Apricot for Armenian Panorama | Nana | Valerie Massadian | فرانسه |
| Apricot Stone | زردآلوی طلایی | When We Die At Night | Eduardo Morotó | برزیل |
| Apricot Stone | Jury Special Mention | Insignificant Details of the Accidental Episode | Mikhail Mestetsky |  روسیه |
| جایزه دستاورد یک عمر تالر پاراجانف" | جایزه دستاورد یک عمر تالر پاراجانف" | جایزه دستاورد یک عمر تالر پاراجانف" | ویکتور اریسه | اسپانیا |
| جایزه دستاورد یک عمر تالر پاراجانف" | جایزه دستاورد یک عمر تالر پاراجانف" | جایزه دستاورد یک عمر تالر پاراجانف" | آگنیشکا هولاند | لهستان |
| جایزه دستاورد یک عمر تالر پاراجانف" | جایزه دستاورد یک عمر تالر پاراجانف" | جایزه دستاورد یک عمر تالر پاراجانف" | Eldar Shengelaia | گرجستان |
| جایزه کلیسای حواری ارمنی - "Let There Be Light" | جایزه کلیسای حواری ارمنی - "Let There Be Light" | جایزه کلیسای حواری ارمنی - "Let There Be Light" | الکساندر سوکوروف |  روسیه |
| فدراسیون بین‌المللی منتقدان فیلم | فدراسیون بین‌المللی منتقدان فیلم | The First Rains of Spring | Yerlan Nurmukhambetov Sano Shinju | ژاپن, قزاقستان |
| Ecumenical Jury Award | Ecumenical Jury Award | If Only Everyone | Natalya Belyauskene |  ارمنستان |
| Jury Commendation | Jury Commendation | Future Lasts Forever | Özcan Alper | ترکیه |
| Armenian National Film Academy Award | Armenian National Film Academy Award | Grandma's Tattoos | Suzanne Khardalian | سوئد |
| British Council Award | British Council Award | Armenian Rhapsody | Cassiana Der Haroutiounian Cesar Gananian, Gary Gananian | برزیل |
| جایزه اتحادیه فیلمسازان ارمنستان | جایزه اتحادیه فیلمسازان ارمنستان | With Fidel Whatever Happens | Goran Radovanovic | صربستان |
| جایزه هراند ماتئوسیان | جایزه هراند ماتئوسیان | Bad Father | Tigrane Avedikian | فرانسه |
:
نیم‌گردسپران

| نیم‌گردسپران محدودهٔ زمانی: Early Devonian  PreЄ Є O S D C P T J K Pg N      | نیم‌گردسپران محدودهٔ زمانی: Early Devonian  PreЄ Є O S D C P T J K Pg N      |
| --- | --- |
نیم‌گردسپران، Hemicyclaspis: نیم‌گردسپران، Hemicyclaspis
رده‌بندی علمی: رده‌بندی علمی
فرمانرو:: جانوران
شاخه:: طنابداران
سرده:: Hemicyclaspis
نیم‌گردسپران (نام علمی: Hemicyclaspis) نام یک سرده از رده استخوان‌زرهان است.
مک استنگلر

| مک استنگلر | مک استنگلر |
| --- | --- |
زادهٔ: ۳۱ ژوئیهٔ ۱۸۹۵ ویسکانسین
درگذشت: ۲۷ مهٔ ۱۹۶۲ (۶۶ سال) هالیوود، لس‌آنجلس
ملیت: ایالات متحده آمریکا
مک استنگلر (انگلیسی: Mack Stengler؛ ۳۱ ژوئیهٔ ۱۸۹۵ – ۲۷ مهٔ ۱۹۶۲) یک فیلم‌بردار اهل ایالات متحده آمریکا بود.
وی فیلم‌بردار فیلم‌هایی همچون کیت کارسون، پیریت و قانون جنگل بوده است.
ملروز پارک (فورت لاودردیل)

| ملروز پارک (فورت لاودردیل) | ملروز پارک (فورت لاودردیل) |
| --- | --- |
محله: محله
موقعیت ملروز پارک (فورت لاودردیل) در نقشه: موقعیت ملروز پارک (فورت لاودردیل) در نقشه
مختصات: ۲۶°۶′۵۰″ شمالی ۸۰°۱۱′۳۷″ غربی﻿ / ﻿۲۶٫۱۱۳۸۹°شمالی ۸۰٫۱۹۳۶۱°غربی﻿ / 26.11389; -80.19361: مختصات: ۲۶°۶′۵۰″ شمالی ۸۰°۱۱′۳۷″ غربی﻿ / ﻿۲۶٫۱۱۳۸۹°شمالی ۸۰٫۱۹۳۶۱°غربی﻿ / 26.11389; -80.19361
کشور:  ایالات متحده آمریکا
ایالت:  فلوریدا
شهرستان:  شهرستان براوارد، فلوریدا
مساحت: مساحت
 • کل: ۰٫۹ مایل مربع (۲٫۳ کیلومتر مربع)
 • خشکی: ۰٫۹ مایل مربع (۲٫۳ کیلومتر مربع)
 • آب: ۰٫۰ مایل مربع (۰٫۰ کیلومتر مربع)
ارتفاع: ۷ فوت (۲ متر)
جمعیت (سرشماری ۲۰۰۰ ایالات متحده آمریکا): جمعیت (سرشماری ۲۰۰۰ ایالات متحده آمریکا)
 • کل: ۷۱۱۴
 • تراکم: ۷۸۷۷٫۱/مایل مربع (۳۰۴۱٫۴/کیلومتر مربع)
منطقهٔ زمانی: یوتی‌سی -۵ (منطقه زمانی شرقی)
 • تابستانی (DST): یوتی‌سی -۴ (EDT)
مشخصات کد FIPS: ۱۲–۴۴۱۲۵
شماره GNIS: ۰۳۰۱۱۶۱
ملروز پارک (به انگلیسی: Melrose Park) یک منطقهٔ مسکونی در ایالات متحده آمریکا است که در شهرستان براوارد، فلوریدا واقع شده‌است. ملروز پارک ۲٫۳ کیلومتر مربع مساحت و ۷٬۱۱۴ نفر جمعیت دارد و ۲ متر بالاتر از سطح دریا قرار دارد.
۴-استوکسی-می‌پی‌تی

| ۴-استوکسی-می‌پی‌تی | ۴-استوکسی-می‌پی‌تی |
| --- | --- |
نام‌گذاری آیوپاک[3-[2-[isopropyl(methyl)amino]ethyl]-1H-indol-4-yl] acetate: نام‌گذاری آیوپاک[3-[2-[isopropyl(methyl)amino]ethyl]-1H-indol-4-yl] acetate
شناساگرها: شناساگرها
کم‌اسپایدر: 23976075 Y
جی‌مول-تصاویر سه بعدی: Image 1
 SMILES CC(C)N(C)CCc1c[nH]c2c1c(ccc2)OC(=O)C :  SMILES CC(C)N(C)CCc1c[nH]c2c1c(ccc2)OC(=O)C 
 InChI InChI=1S/C16H22N2O2/c1-11(2)18(4)9-8-13-10-17-14-6-5-7-15(16(13)14)20-12(3)19/h5-7,10-11,17H,8-9H2,1-4H3 Y Key: CIDMXLOVFPIHDS-UHFFFAOYSA-N YInChI=1/C16H22N2O2/c1-11(2)18(4)9-8-13-10-17-14-6-5-7-15(16(13)14)20-12(3)19/h5-7,10-11,17H,8-9H2,1-4H3 Key: CIDMXLOVFPIHDS-UHFFFAOYAP :  InChI InChI=1S/C16H22N2O2/c1-11(2)18(4)9-8-13-10-17-14-6-5-7-15(16(13)14)20-12(3)19/h5-7,10-11,17H,8-9H2,1-4H3 Y Key: CIDMXLOVFPIHDS-UHFFFAOYSA-N YInChI=1/C16H22N2O2/c1-11(2)18(4)9-8-13-10-17-14-6-5-7-15(16(13)14)20-12(3)19/h5-7,10-11,17H,8-9H2,1-4H3 Key: CIDMXLOVFPIHDS-UHFFFAOYAP 
خصوصیات: خصوصیات
فرمول مولکولی: C16H22N2O2
جرم مولی: 274.358
به استثنای جایی که اشاره شده‌است در غیر این صورت، داده‌ها برای مواد به وضعیت استانداردشان داده شده‌اند (در 25 °C (۷۷ °F)، ۱۰۰ kPa): به استثنای جایی که اشاره شده‌است در غیر این صورت، داده‌ها برای مواد به وضعیت استانداردشان داده شده‌اند (در 25 °C (۷۷ °F)، ۱۰۰ kPa)
 Y (بررسی) (چیست: Y/N؟):  Y (بررسی) (چیست: Y/N؟)
Infobox references: Infobox references
:   
۴-استوکسی-می‌پی‌تی (به انگلیسی: 4-Acetoxy-MiPT) با فرمول شیمیایی C۱۶H۲۲N۲O۲ یک ترکیب شیمیایی است. که جرم مولی آن ۲۷۴٫۳۵۸ g/mol می‌باشد.
هیروشی شیمومورا

| هیروشی شیمومورا | هیروشی شیمومورا |
| --- | --- |
زادهٔ: ۱۱ مهٔ ۱۸۷۵ استان واکایاما
درگذشت: ۹ دسامبر ۱۹۵۷ (۸۲ سال)
ملیت: ژاپن
تحصیلات: دانشگاه توکیو
شناخته‌شده برای: کمیته المپیک ژاپن ریاست (۱۹۳۷–۱۹۴۲)
هیروشی شیمومورا (ژاپنی: 下村宏؛ ۱۱ مهٔ ۱۸۷۵ – ۹ دسامبر ۱۹۵۷) چهارمین رئیس کمیته المپیک ژاپن و سیاستمدار اهل ژاپن بود.
فرگوسن (نام)

فرگوسن یک نام خانوادگی و نیز نام کوچک اسکاتلندی است که می‌تواند به یکی از افراد زیر اشاره داشته باشد:
الکس فرگوسن
کالین فرگوسن (هنرپیشه)
متیو فرگوسن
مینارد فرگوسن
ربکا فرگوسن
ایان فرگوسن
آدام فرگوسن
نیل فرگوسن
کریستوفر فرگوسن
کریگ فرگوسن
السی فرگوسن
جس فرگوسن
کیت فرگوسن
فرگی (خواننده)
مقرنس

مقرنس سردر ورودی مسجد شاه اصفهان
نگاره‌ای از سقف مقرنس‌کاری شده از یکی از ایوان‌های حرم فاطمه معصومه واقع در صحن اتابکی.
مُقَرنَس یا آهوپای یکی از عناصر تزئینی معماری ایرانی است. مقرنس نوعی تزئین حجمی و تاقچه‌بندی آذینی است که در زیرگنبدها یا نیم‌گنبدهای روی ایوان‌ها و درگاه‌های ورودی، در زیر گلدسته‌های مناره‌ها، بالای ایوان مساجد، بالای محراب مساجد و دیگر ابنیه استفاده می‌شود. در ساخت مقرنس از آجر، گچ، کاشی، چوب یا فلز استفاده می‌شود که در هر رده از تاقچه‌ها از رده زیرین خود پیش می‌نشیند تا درگاه به هم آید. در طاقچه‌ها برجستگی‌ها و تورفتگی‌هایی همراه با نگاره‌های گوناگون درآورده می‌شود.
مقرنس یکی از عناصر تزیینی معماری است که در زیباسازی بناهای ایرانی به ویژه مساجد و آرامگاه‌ها نقش مهمی دارد. مقرنس‌ها به شکل طبقاتی که روی هم ساخته شده برای آرایش دادن بناها یا برای آنکه به تدریج از یک شکل هندسی به شکل هندسی دیگری تبدیل شود، به کار می‌روند. مقرنس‌ها را می‌توان ازجمله عناصر مؤثر در ساختن گنبدها دانست، که بعدها کاربرد اولیه را از دست داده و بیشتر برای تزیین به کار رفته‌است. مقرنس‌ها معمولاً در سطوح فرو رفتهٔ گوشه‌های زیر سقف کار می‌شوند اما محل قرارگیری این عنصر تزیینی می‌تواند در بالای دیوارها، سقفها گوشه‌ها سردرها و مانند آن‌ها باشد. برخی معماران مقرنس‌ها را در جبهه ساختمان‌ها نیز به کار برده‌اند و در ساختن آن مهارت را به حدی رسانده‌اند که نمی‌گذاردند موجب سنگینی ساختمان شود و بر اصل و پایه فشار آورد.
مقرنس نوعی تزئین است با فرورفتگی‌ها و برجستگی‌هایی از روی نظم و قاعده که در بعضی موارد به شکل استالاکتیت آویزان است و در حقیقت این نوع تزئین معماری نوعی تزئین حجم پردازی شده‌است. در واقع مقرنس نوعی تجسم سه‌بعدی و برجسته نقش‌های هندسی و گره‌چینی‌های معماری و هنر اسلامی است.
به‌کارگیری مقرنس به‌طور عمده در معماری اسلامی در ایران و کشورهای اسلامی و عربی رشد کرد.
مقرنس در مسجدی در نیشابور (شهر کهن)
واژه‌شناسی

در لغت‌نامه دهخدا با استناد به فرهنگ لغت‌های قدیمی توضیحات مختلفی دربارهٔ واژه مقرنس آمده: «در کنزاللغة عربی، بنایی که آن را، نقاشی کرده‌اند، بنائی که طاق و اطراف آن پایه و دارای اضلاع است و به ان به فارسی، آهو پای می‌گویند. مأخوذ از تازی، بنای بلند مدور و ایوان آراسته و تزئین شده با صورتها و نقوش که بر آن پایه و راه زینه روند، قسمتی از زینت که در اتاق‌ها و ایوانها به شکل‌های گوناگون گچبری کنند، گچبری‌های برجسته بر آستانه خانه چون پای آهو چیز رنگارنگ و نوعی کلاه» و همچنین برای اصطلاح مقرنس کاری آمده‌است «ایجاد گچ‌بری‌های برجسته و آویخته بر سقف خانه. آسمانهٔ خانه را با گچ‌بری‌هایی زینت دادن.»
در دائرةالمعارف مصاحب، ذیل «مقرنس» شرح داده: نوعی تزیینات بنّایی. نوعی تزیینات بنّایی برجسته که از مشخصات معماری اسلامی شمرده می‌شود و در تزیین قسمت فوقانی دیوارها یا برای مخفی کردن زاویه در انتقال از یک سطح به سطح مجاور آن به کار می‌رفته‌است. کلمهٔ «مقرنس» اسم مفعول «قرنیز» است که از کلمهٔ یونانی «کُرونیس» (κορωνίς) به معنی «خمیده» گرفته شده‌است. قدیمی‌ترین شکل مقرنس در بناهای ساسانی دیده می‌شود که برای پوشاندن فضاهای مکعبی شکل یا گنبد مدور در گوشه‌های آن با قوس‌هایی برآمدگی‌هایی می‌ساختند که وسط آن فرو می‌ماند و دیوارهای آن شکل مثلث کروی پیدا می‌کرد. با ساختن چند ردیف از این قوس‌ها روی یکدیگر، چهار دیوار رفته‌رفته به طرف مرکز فضا نزدیک می‌شد و در بالا صورت دایره پیدا می‌کرد، و بر آن گنبد کروی می‌ساختند. بعدها تعداد این فرو رفتگی‌ها را در مقصوره‌ها و محراب‌ها زیادتر کرده و اضافات آویختهٔ معماری بر آن‌ها افزودند. با پوشاندن فرورفتگی‌ها و برجستگی‌ها با کاشی‌های رنگین با تزیینات نقاشی و گچ‌بُری، آن را به‌صورتِ زیبایی درآوردند. مقصورهٔ مسجد جامع اصفهان از نمونه‌های قدیم و مقرنس‌کاری زیبای سَردَر مسجد شاه این شهر از نمونه‌های جدیدتر آن است.
فرهنگ سخن، ذیل «مقرنس» آورده‌است: نوعی گچ‌بُری در سقف اتاق‌ها و ایوان‌ها به‌صورتِ پله‌پله و به شکل آویزه‌های قندیل مانند. ویژگی سقف یا ایوانی که دارای چنین گچ‌بُری است.
فرهنگ معین، ذیل «مقرنس» آورده: آنچه به شکل نردبان و پله‌پله ساخته شده. بنای بلند مدوّر و ایوان آراسته و مزیّن با صورت‌ها و نقوش که بر آن با نردبان پایه روند. قسمی زینت که در اتاق‌ها و ایوان‌ها به شکل‌های گوناگون گچ‌بُری کنند. کنگره‌دار. قرنیزدار.
همچنین در شرح واژه مقرنس نکات توضیحی مختلفی آمده ازجمله: کلمه مقرنس با قر و قرناس و قرنیس و قرنیز خویشاوند است و می‌توانیم بگوئیم چیزی قرنیزدار شده‌است و این معنی با شکل عنصر تزئینی مورد نظر ما که از تعداد کم و بیش سطوح برآمده و فرورفته صورت می‌گیرد موافق است.
یا «کوه‌هایی که طبقه طبقه و زیر آن‌ها خالی شده و طبقات آن افقی باشد را مقرنس می‌نامند».
«مقرنس موتیف تزئینی است که فرم آن استالاکتیتها را به یاد می‌آورد Protencyd نام فرانسه استلاکتیت که آن را در شرق مقرنس می‌نامند و در غرب مکربس می‌نامند.»
پیشینه

برای تولد و زایش این هنر تزئینی تاکنون زمان و مکان مشخصی تعیین نشده‌است.
با مشاهده شکل‌های طبیعی قندیل‌های یخی و آهکی درون غارها می‌توان تصور کرد که احتمال دارد هنرمندان نخستین این فن از همان قندیل‌ها برداشتی هنرمندانه کرده‌اند و عیناً آن را در سطوح داخلی و خارجی بناها با استفاده از آجر گچ یا سیمان به کار گرفته‌اند.
با بررسی آثار اولیه به جا مانده می‌شود دریافت که مقرنس از آغاز برای تبدیل پلان مربع به دایره استفاده می‌شده‌است. پس مقرنس در ابتدا نقشی کاربردی داشته نه تزئینی، البته با رگه‌هایی از گرایش به زیباسازی بنا، «در بسیاری از ساختمان‌های به یاد مانده مقرنس در خدمت تبدیل یک پلان مربع به یک گنبد به کار گرفته می‌شد.» گذشت زمان و بهره‌گیری از امکانات بهتر و پیشرفته‌تر در معماری، مقرنس را سرانجام به عنصری تزئینی مبدل ساخت.