stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
پرواز شماره ۲۳۵ خطوط هوایی ترانس‌آسیا
عملیات امداد و نجات

بلافاصله پس از حادثه ، نیروی پلیس و آتش نشانی تایوان ده‌ها تماس تلفنی از شاهدین حادثه که به سقوط هواپیما در رودخانه کیلانگ اشاره داشتند دریافت کردند . پس از لحظاتی ، نیروی آتشنشانی تایوان ، ارتش و امدادگران داوطلب ، وارد صحنه سقوط شدند و شروع به خارج کردن افراد از درون بدنه نیمه غرق شده هواپیما کرده و برای عبوردادن از آب ، از قایق‌های موتوری استفاده کردند . قسمت عمده بدنه در زیر آب قرار داشت و
غواصان نیز شزوع به همکاری و تلاش برای نجات بازماندگان احتمالی کردند اما شرایط خطرناک لاشه هواپیما و دید محدود ، عملیات نجات را با اشکالات و خطر فراوان مواجه می ساخت . امدادگران بعداً در خبرها اعلام کردند : تمام کابین هواپیما خرد شده و آن‌ها دسترسی به مسافران بی هوش که خود را با کمربند نجات به صندلی بسته بودند ، نداشتند و آن‌ها مجبور به استفاده از ابزار برای بریدن بدنه هواپیما و صندلی‌ها برای دسترسی به مسافران شدند خصوصاً افرادی که در بخش جلوئی هواپیما قرار داشتند . اکثر بازماندگان در بخش عقب هواپیما نشسته بودند . روز گذشته ۶۰ غواص با پشتیبانی ۲۰ قایق نجات درگیر جستجو از رودخانه کیلانگ شدند.
تحقیق و بررسی

Kinmen Airport
Taipei Songshan Airport
محل عزیمت و موقعیت حادثه/ فرودگاه مقصد
در بیانیه CAA اعلام شده :پرواز ۲۳۵ ترانس آسیا ،سومین پرواز هواپیما در روز حاثه و زمان سقوط بوده و در طول دو پرواز قبلی هیچ مدارک یا گزارشی مرتبط با هر نوع نقص فنی مشاهده نشده‌است.سازمان حمل و نقل هوایی داخلی ماکائو طی بیانه ای اعلام کرد : در اسناد مربوط به هواپیما ثبت شده که در تاریخ ۱۹ آوریل سال گذشته (۲۰۱۴) موتورهای هواپیما به علت مشکلات فنی مربوط به نقص موتور در طول پرواز تحویل آن در فرودگاه ماکائو جایگزین شده بود.
شورای ایمنی حمل و نقل هوایی  تایوان مسئول رسیدگی به این حادثه میباشد . -  .
بررسی‌های اولیه بازرسان ایمنی تایوان دو روز بعد از وقوع حادثه نشان داد که ممکن است کشته شدن ۳۵ نفر در این حادثه ، به علت واکنش اشتباه خلبانان به یک آژیر اخطار مربوط به موتور هواپیما و خاموش کردن یا بستن دریچه سوخت موتور دیگر باشد .
تاکنون(۷ فوریه ۲۰۱۵) تلاش برای یافتن سه نفر از مسافران بی نتیجه بوده و این سه نفر گمشده محسوب می‌شوند 
نمایندگی فرنسوی شرکت بی ای اِی به عنوان شرکت سازنده هواپیما و هیئت ایمنی حمل و نقل کشور کانادا نماینده تولید کننده موتور ، دعوت به همکاری در تحقیق شدند . دستگاه ضبط صدای کابین خلبان و سیستم ثبت اطلاعات پرواز ، در شب ۴ فوریه پیدا شدند . اطلاعات حاصل از آن‌ها در حال تجزیه و تحلیل می‌باشند . در 6 فوریه، محققان اعلام کرد که در موتور سمت چپ ، هیچ نقصی مشاهده نشده و دریچه‌های آن به‌طور دستی توسط خلبان بسته شده بود  و همچنین هشدار دادند که هنوز برای اعلام عامل انسانی به عنوان مسئول سانحه خیلی زود است. محققان شرح و ترتیب توالی وقایع ، از دریافت مجوز برخاست تا پایان ضبط شدن صدا را به شرح زیر منتشر کردند . تمام زمانها به وقت محلی میباشد (UTC+8).-
۱۰:۵۱:۱۳ — دریافت مجوز تیک آف بوسیله خدمه پرواز
۱۰:۵۲:۳۴ — تماس برج کنترل فرودگاه با خدمه هواپیما برای ترک تایپه
۱۰:۵۲:۳۸ — صدای اخطار اصلی
۱۰:۵۳:۰۴ — خدمه قدرت موتور سمت چپ را کاهش میدهد .
۱۸ -۱۰:۵۳:۱۲ — صداها اخطار واماندگی
۱۰:۵۳:۲۴ — خدمه قدرت موتور سمت چپ را قطع می‌کند .
۱۰:۵۳:۳۴ — اعلام وضعیت اضطراری توسط خدمه : می دی - می دی - موتور شعله ور شده .
۱۰:۵۴:۰۹ — خدمه چندین بار خواستار راه اندازی موتور سمت چپ شدند .
۱۰:۵۴:۲۰ — موتور سمت چپ راه اندازی شد .
۱۰:۵۴:۳۴ — دوباره صداری هشدار اصلی
۱۰:۵۴:۳۵ — شنیده شدن صدای نامعلوم
۱۰:۵۴:۳۶ — پایان ضبط صدا
در روز ۶ فوریه ۲۰۱۵ ، مقامهای شورای ایمنی حمل و نقل هوایی تایوان اعلام کردند : بررسی جعبه سیاه هواپیمای خطوط هوایی ترانس‌آسیا نشان داده است که هر دو موتور این هواپیما از کار افتاده بود.به گفته مدیر شورای امنیت هوانوردی تایوان : خلبان هواپیما اعلام کرده اشتعال در موتور هواپیما متوقف شده‌است. این حالت در اثر قطع شدن تزریق سوخت به موتور به وجود می آید.همچنین تأیید کردند که چنین چیزی اتفاق نیفتاده بود و در واقع، موتور سمت راست از کار افتاده بود بدون اینکه فشار روغن تغییر کرده باشد.موتور دیگر هم به صورت دستی خاموش شده بود و تلاش خلبان برای روشن کردن آن بی نتیجه ماند.
جزییات بیشتر این سانحه در یک ماه آینده و گزارش نهایی سه تا شش ماه دیگر منتشر شود.
گزارش های خبری

روزنامه تایمز لیبرتی تایوان اعلام کرد : طبق اطلاعات بدست آمده از یک خبرچین ناشناس ، خلبان هواپیما آقای لیائو با توجه به اختلالات موتور در طول پرواز قبلی ، درخواست بازرسی کامل از هواپیما را داشته‌است .این روزنامه افزود : خلبان مشکلات هواپیما را در گزارش پرواز قبلی ثبت کرده بود .با این حال، دعا شده که کارکنان ترنس آسیا به جای انجام بازرسی کامل، تنها به بازرسی تجهیزات ارتباطی هواپیما اکتفا کرده بودند و ظاهراً دلیل آن ترس از بروز خسارت مالی در ان پرواز بوده‌است .
هواپیما

این هواپیما از نوع ATR ۷۲-۶۰۰ و دارای دو موتور توربو پراپ و شماره ثبت (B-۲۲۸۱۶، MSN ۱۱۴۱) بوده‌است . اولین پرواز آن در ۲۸ مارس ۲۰۱۴ و تحویل آن به ترنس آسیا در ۱۵ آوریل ۲۰۱۴ صورت گرفته .
شاهدین حادثه

فیلم‌های لحظه سقوط حداقل توسط سه داش کم اتومبیل‌های عبوری در بزرگراه بالایی و حاشیه رودخانه گرفته شده. در این ویدیو هواپیما که در حال بی ثباتی و کم کردن ارتفاع است از بالای ساختمانی عبور کرده بلافاصله شروع به انحراف حول محور افقی به سمت چپ کرده ، بال سمت چپ با بخش جلویی یک تاکسی در حال عبور برخورد کرده و ضمن برخورد با لبه پل در رودخانه کیلانگ سقوط می‌کند .
.یکی از شاهد عینی سقوط به خبرنگاران گفته که شاهد برخورد بال هواپیما به پل بزرگراه بود. او گفت که حادثه به سرعت رخ داد و ظاهراً خلبان تلاش داشته تا مانع برخورد هواپیما به ساختمان‌های بلند شود.
مسافرین و خدمه

۵۳ مسافر و ۵ خدمه در این پرواز حضور داشتند . شرکت ترانس آسیا جزئیات ۴۹ مسافر بزرگسال و ۴ خردسال را اعلام کرد . ۲۷ نفر از سرزمین‌های تحت حکومت چین و شهر شیامن در قالب یک تور گروهی ۶ روزه ، در سفر بودند . ۲۲مسافر باقی‌مانده از اهالی تایوان بودند. خدمه نیز شامل ۳ خلبان و ۲ خدمه پرواز اعلام شدند . خلبان از اعضا شرکت هوایی بود. -
| 0 | 1 |
| --- | --- |
 Dashcam 1:  Dashcam 1
 Dashcam 2:  Dashcam 2
 Rooftop CCTV:  Rooftop CCTV
مسافرین و خدمه > مشخصات خدمه پرواز

کاپیتان : لیائو چی ین تسانگ ، ۴۲ ساله شهروند تایوان با سابقه ۴،۹۱۴ ساعت سابقه پرواز
کاپیتان : لیو تزو چانگ با تابعیت دوگانه تایوان - هنگ کنک با سابقه ۶،۹۲۲ ساعت سابقه پرواز
افسر اول : هانگ پینگ چانگ شهروند تایوان با سابقه ۱۶،۱۲۱ ساعت سابقه پرواز
| ملیت | مسافران | خدمه | جمع |
| --- | --- | --- | --- |
|  تایوان | ۲۲ | ۵ | ۲۷ |
|  چین | ۳۱ | — | ۳۱ |
| جمع | ۵۳ | ۵ | ۵۸ |
خلبان هواپیما لیائو چیین تسانگ ، به دلیل دور کردن هواپیما از ساختمان مسکونی  و هدایت به منطقه باز به هنگام سانحه ، مورد تقدیر شهردار تایوان قرار گرفته‌است.
معاون ریاست جمهوری تایوان نیز به لیائو چیین تسانگ ادای احترام کرده‌است.ماموران تحقیق گفته‌اند که وقتی جسد خلبان پیدا شد ، هر دو دستش هنوز بر تجهیزات کنترل هواپیما بود.به گزارش رسانه‌ها ، خلبان و کمک خلبان هر دو در این سانحه جان خود را از دست دادند.
پرچم نیمه افراشته در برج ساختمان مقر ریاست جمهوری
تصویر هواپیمای رجیستر B-22816 مربوط به قبل از حادثه
مبالغه

مبالغه یا اغراق از آرایه‌های ادبی است، ادعای وجود ویژگی را در کسی یا در چیزی می‌گویند؛ به اندازه‌ای که به دست آوردن آن ویژگی برای آن کس یا چیز به آن اندازه، ناممکن باشد. اغراق عموماً باعث خیال‌انگیز شدن شعر و نثر می‌شود. شاعر به یاری اغراق، معانی بزرگ را خرد و معانی خرد را بزرگ می‌نمایاند. زیبایی اغراق در این است که غیرممکن را به گونه‌ای ادا کند که ممکن به نظر رسد. اغراق، مناسب‌ترین آرایهٔ ادبی برای حماسه است. بیشترین اغراق در شاهنامهٔ سرودهٔ فردوسی و نیز آثار هومر و ویرژیل دیده می‌شود.
در اصطلاح بدیع، اغراق یا مبالغه، بزرگنمایی یا خُردنمایی اشیا و معانی در نوشته و شعرست یعنی بازنمود دگرگونهٔ مفاهیم و موضوعات سخن، به صورتی که معانی خرد را بزرگ گرداند و معانی بزرگ را خرد بنماید تا تأثیر سخن را قویتر کند.
شاید مهم‌ترین عاملی که تأثیر جادویی به سخن می‌بخشد، بزرگنمایی است؛ یعنی چیزی را بزرگتر از آنچه هست نشان دادن برای قدرت تأثیر بخشیدن به کلام.
آرایهٔ مبالغه در ادب فارسی اولین بار در کتاب ترجمان البلاغه بیان شده است. مااز کوه کاه ساختن از بر سرش فرو ریخت چون رود خون از برش)) =
'در این بیت شاعر در فرو ریختن خون مبالغه کرده است.
مبالغه در لغت

مبالغه در لغت به معنای به نهایت رساندن، فراگرفتن و غلو کردن است در چیزی؛ و در اصطلاح آن است که سخندان بنابر تزیین کلام، در وصف چیزی غلو نماید؛ و آن را به مرتبهٔ اعلی و درجهٔ قصوی برساند. همچنین گفته شده مبالغه آن است که کسی جهت وصفی ادعای مرتبه‌ای از شدت یا ضعف نماید که آن مرتبه یا غریب و بعید باشد یا محال و ممتنع تا گمان شود که آن وصف به نهایت رسیده است.
مفهوم هنری اغراق و مبالغه

لاف و گزاف هنری، با خیال و پندار شاعرانه سر و کار دارد. در گزافه‌گویی و بزرگنمایی، گاه گوینده چیزی را ادعا می‌کند که هم از دیدگاه خرد رویدادنی و شدنی است و هم در آزمون‌های زندگی، نمونه‌هایی دارد؛ مثلاً در این بیت سعدی:
اندرون با تو چنان انس گرفته است مرا / که ملالم ز همه خلق جهان می‌آید
گوینده انس خودش با یار را تا مرز ملالی از همهٔ جهانیان پیش برده است. این‌گونه گزافه‌آرایی همان است که «مبالغه» نام گرفته است.
بنابراین اگر در ستایش یا نکوهش کسی یا چیزی زیاده‌روی و افراط شود و موجب حیرت‌انگیزی و شورآفرینی و اعجاب گردد، مبالغه شده است؛ مانند این بیت از حافظ:
زمانه از ورق گل مثال روی تو بست / ولی ز شرم تو در غنچه کرد پنهانش
ریشه و خاستگاه مبالغه

مبالغه توصیفی است که در آن افراط و تأکید باشد و سه خاستگاه برای آن متصور است:
- خاستگاه بیانی: یعنی افراط و تأکید در توصیفی که حاصل تشبیه و استعاره باشد. همین که می‌گوییم قد او سرو است، که در بیان بررسی می‌شود. مبالغه از دیدگاه دیگری هم می‌تواند از مباحث علم بیان محسوب شود. بیان علمی است که از ادای معنای واحد به طرق مختلف بحث می‌کند و مبالغه هم یکی از انحای ادای معنی است. به جای اینکه بگوییم: خسته شدم، می‌توانیم بگوییم: کوه کندم.
- خاستگاه حماسی: مبالغه جزوی از آثار حماسی است و به عبارت دیگر از مختصات آثار حماسی محسوب می‌شود. در حماسه، قهرمان، فردی مافوق بشری است و از اینرو رفتار و کردار او غیرطبیعی است. این نوع مبالغه علاوه بر داستان‌های حماسی، در قصیده که قالبی حماسی است فراوان دیده می‌شود. در شعر غنایی و عرفانی نیز، آنجا که سخن از قهرمانان اساطیری است با همین نوع مبالغه مواجهیم. همی بکشتی تا در عدو نماند شجاع / همی بدادی تا در ولی نماند فقیر (رودکی) در این بیت، نماندن مرد شجاع در سپاه دشمن و نماندن فقیر در ولایت، دارای بزرگنمایی است که عقلا و عادتاً ممکن است. ز سم ستوران در آن پهن دشت / زمین شد شش و آسمان گشت هشت (فردوسی) مقصود شاعر این است که از شدت سم‌کوفتن اسبان و کثرت سواران، یک طبقه از هفت طبقهٔ زمین به صورت گرد به آسمان رفت و در نتیجه زمین شش طبقه شد و آسمان هشت طبقه.
- خاستگاه بدیعی: مبالغه در موارد عادی و به صورت معمولی پسندیده نیست؛ و وقتی جنبهٔ بدیعی دارد که با صنعتی همراه باشد یا در آن نکته و دقیقه و لطیفه‌ای باشد:
نه آنچنان به تو مشغولم ای بهشتی روی / که یاد خویشتنم در ضمیر می‌آید
ز دیدنت نتوانم که دیده بردوزم / و گر معاینه بینم که تیر می‌آید (سعدی)
لطف سخن در این است که تیر، تیر نگاه هم هست و از اینرو غلو تبدیل به حقیقت می‌شود. سعدی گاهی در مقامی که انتظار استماع غلو شدیدی است مبالغهٔ ضعیفی در حد معمول می‌آورد:
چنانت دوست می‌دارم که گر روزی فراق افتد (در اینجا منتظر شنیدن خبر بزرگی هستیم اما می‌گوید:) / تو صبر از من توانی کرد (که کاملاً عادی است) و من صبر از تو نتوانم (که اغراق در این قسمت است: من طاقت صبر نخواهم داشت).
انواع مبالغه

عموماً مبالغه و دگرنمایی در سخن را منحصر در سه گونه دانسته‌اند:
۱. تبلیغ (به انگلیسی: Bombast): در لغت، تبلیغ، رسانیدن است؛ و در اصطلاح رسانیدن سخن است به حدّ کمال و به وجهی ادا کردن که عقلا و عادتاً ممکن باشد؛ مثال:
| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
|  چنان ضمیر تو روشن شد از تجلی غیب |  | که نقش‌های ضمایر در او پدیدار است |
مبالغه یا تبلیغ، افراط در وصف است چنان‌که از امکان عقلی و عادی خارج نباشد و قریب‌الوقوع باشد. مانند بیت زیر از فرخی که چون تعلیق به شرط کرده از اینگونه است:
| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
| هرچه ماهی باشد اندر قعر دریا خون شود |  | گر سموم هیبتش بر قعر دریا بگذرد |
۲. اغراق الصفه:(به انگلیسی: Hyperbole; Understatement) اغراق در لغت، بسیار سخت کشیدن کمان است؛ و در اصطلاح آن است که شاعر به جهت حسن اهتمام در صفت چیزی، مبالغه‌ای تمام نماید؛ و سخن را به طریقی ادا کند که امکان عقلی داشته باشد نه عادی؛ مثال از سعدی:
| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
| به زیورها بیارایند وقتی خوبرویان را  |  |  تو سیمین تن چنان خوبی که زیورها بیارایی |
اغراق در اصطلاح وصف و مدح یا ذم چیزی بیشتر از حد معمول است. مانند این بیت:
| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
|  آه سعدی اثر کند در سنگ |  |  نکند در تو سنگدل تأثیر |
در تعریف آن گفته‌اند اسناد مجازی‌ست که به موجب آن شاعر معانی بزرگ را خرد و معانی خرد را بزرگ جلوه می‌دهد.
اغراق در نثر هم به کار می‌رود. همانند جملات زیر در وصف دشت از کلیله و دمنه:
از رشک او رضوان انگشت غیرت گزیده و در نظارهٔ او آسمان چشم حیرت گشاده
اگر اغراق نابجا و به دور از تخیل شاعرانه باشد، موجب انحطاط شعر خواهد شد. در این مورد اشعار مدیحه‌سرایان و شعرای متوسط سبک هندی نمونه‌های بارزی هستند.
اغراق، افراط در وصف است به قسمی که عقلا ممکن ولی عادتاً ممتنع باشد. مانند این بیت از فردوسی
| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
|  چو بوسید پیکان سرانگشت او  |  |  گذر کرد از مهرهٔ پشت او |
۳. غلو: غلو در لغت از حد درگذشتن است و در اصطلاح درگذرانیدن کلام باشد از سرحد عقل و عادت؛ مثال از عنصری:
| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
| گر حلقه ربایند به نیزه، تو به نیزه  |  |  خال از رخ زنگی بربایی، شب یلدا |
باید گفت همان‌طور که کاشفی می‌گوید این شیوهٔ کار انوری است و بهتر از آن نتوان گفت که او گفته است:
| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
| عرض ثنا و شوق و جمال مبارکت |  |  چون در مزاج نامیه پیدا کند اثر |
| آن در زبان سوسن خامش نهد کلام  |  | وین در طباق دیدهٔ نرگس نهد بصر |
غلو، افراط در وصف است به حدی که هم عقلا و هم عادتاً محال باشد.
| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
| دلاور ز گفت پدر چون هژبر |  | یکی نعره زد کآب خون شد در ابر (فردوسی) |
در زبان انگلیسی اصطلاح bombast در اصل به معنی پنبه‌ای است که در دوخت لباس به کار می‌برند. اما در نمایشنامهٔ دوران الیزابت این واژه به معنی سخنان گزافه، مبالغه و غلوگویی به کار رفته است.
| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
| زند بانگ اگر هیبتش بر سحاب |  | گهرها شود در صدف‌ها حباب |
که بر حسب عقل و عادت هر دو ممتنع و محال است.
نوعی دیگر از مبالغه با نام تصلف در بعضی کتب بدیعی ذکر شده است.
تصلف: تصلف در لغت لاف‌زدن و تملق کردن باشد و در اصطلاح چنان بود که شاعر در مدح خویش مبالغه کند.
| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
| سخن گفتن به که ختم است میدانی و می‌پرسی |  |  فلک را بین که می‌گوید به خاقانی به خاقانی |
| اگر بر احمد مختار خوانند این چنین شعری  |  | ز صدر او ندا آید که قد احسنت حسانی |
مبالغه‌ای این چنین هر چند اسلوبی محمود نیست، اما شاعر را در آن رخصتی هست.
مبالغهٔ مقبوله و غیرمقبوله

در بعضی کتب بدیعی به مبالغهٔ مقبوله و غیرمقبوله اشاره شده است؛ مبالغهٔ مقبوله همان است که بیان شد. مثال:
بیم است چو شرح غم هجر تو نویسم/کآتش به قلم درفتد از سوز درونم سعدی
ولی مبالغهٔ غیرمقبول آن است که در بعضی اوصاف مدح و هجا چندان مبالغه کنند که به حد استحالهٔ عقلی رسد یا ترک اولی شرعی را مستلزم آید. مانند این بیت انوری:
زهی به تقویت دین نهاده صد انگشت / مآثر ید بیضات دست موسی را (انوری)
تفاوت مبالغه و کذب

در کذب سعی بر این است که قرینه‌ای در میان نباشد اما در مبالغه و اغراق و غلو (که حاصل تشبیه و استعاره است) به قراین عقلی متوجه می‌شویم که مطلب، حقیقت ندارد.
این بزرگنمایی به هر میزان که باشد دروغ نیست، بلکه شگردی است برای تأثیر بخشیدن زبان خبر برخلاف زبان بلاغی که فقط جنبهٔ اطلاع دهندگی دارد و فاقد قدرت تأثیر است.
عده‌ای از علمای بلاغت انواع مبالغه را به جهت ناممکن بودن آن، دروغ می‌دانستند و ناپسند ولی اکثرشان دروغ می‌دانستند و زیبا. علمای بلاغت در این مورد به تفاوت کلام عاطفی و خبر پی نبرده بودند؛ بنابراین به مبالغه در شعر، که کلام انشایی و عاطفی است از دید خبری نگریسته و به همین دلیل آن را کذب می‌پنداشتند.
تفاوت مبالغه با اغراق و غلو

برای دریافتن تفاوت مبالغه (تبلیغ) با اغراق و غلو باید گفت در علم بدیع، زیاده روی در وصف، مراتب سه‌گانه دارد؛ مرتبهٔ اول مبالغه است، مرتبهٔ دوم اغراق و مرتبهٔ سوم غلو است. تفکیک این سه از هم امری دشوار است.
در کتب سنتی، مبالغه آن است که عقلا و عادتاً ممکن باشد و به آن مبالغه یا تبلیغ می‌گویند؛ و اگر عقلا ممکن اما عادتاً محال باشد به آن اغراق گویند؛ اما اگر عقلا و عادتاً ممتنع باشد غلو نام دارد. پس غلو از اغراق و اغراق از مبالغه قویتر است. البته امروزه در بیشتر کتب بدیعی آن‌ها را به جای هم به کار می‌برند و مانند گذشته تأکید زیادی بر تفاوتشان نیست.
مبالغه در حماسه و مدح

انواع مبالغه همچون اغراق و غلو یکی از مشخصات سبک حماسی است.
بشد تیز رهام با خود و گبر / همی گرد رزم اندر آمد به ابر (فردوسی) اغراق در حماسه جزو ذات شعرست و تنها یک صنعت بدیعی نیست. اغراق آثار حماسی را شورانگیز و مؤثر کرده است. اما در مدح باعث انحطاط کلام می‌شود و از لطف و زیبایی آن می‌کاهد.
گرچه شاعران مداح مثل عنصری، فرخی، و دیگران از این صنعت بسیار سود برده‌اند و بیش‌ترین استفاده را از این صنعت به ویژه نوع دوم و سوم کرده‌اند، اما چون سخنان شان بیشتر در باب موضوع غیرهنری و برای پاداش بوده چندان دل را نمی‌رباید؛ اما بزرگانی چون فردوسی، نظامی، سعدی، حافظ و دیگران اگرچه این سه قسم را به کار گرفته‌اند، چون موضوع اثرشان بزرگ و انسانی است تأثیر سخنانشان را هزاران برابر می‌سازد.
از بزرگنمایی در هنرهای دیگری نیز استفاده می‌شود؛ برای مثال در داستانسرایی پهلوان پهلوان تر و جوانمرد جوانمردتر از حد متعارف نشان داده می‌شود تا داستان جاذبه پیدا کند و در خواننده مؤثر افتد. بزرگ نمایی در صور خیال نیز سبب برجستگی و قدرت تأثیر کلام می‌شود؛ برای مثال خیام اگر از زبان خبر استفاده می‌کرد و می‌گفت عمر کوتاه است، کلامش عادی بود و بی تأثیر، اما با بهره‌گیری از اکسیر بزرگنمایی کوتاهی عمر را به زیبایی نشان می‌دهد.
ای دل همه اسباب جهان خواسته گیر/ باغ طربت ز سبزه آراسته گیر
وانگاه بر آن سبزه شبی چون شبنم / بنشسته و بامداد برخاسته گیر
و با این تشبیه کوتاهی عمر را در ذهن خواننده به خوبی القا می‌کند.
نمونه‌ها

| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
| که گفتت برو دست رستم ببند |  | نبندد مرا دست چرخ بلند |
در این بیت رستم ادعا می‌کند که حتی فلک هم نمی‌تواند او را اسیر کند و خود را بیش از حد معمول جلوه می‌دهد که چنین ادعایی عقلا ممکن نیست.
| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
| بیابانی آمدش ناگاه پیش |  | ز تابیدن مهر پهناش بیش |
در این بیت شاعر بیابانی را شرح می‌دهد که از حیطهٔ تابیدن خورشید نیز بزرگتر است این در حالی است که چنین حالتی محال است و هر بیابانی هر چقدر هم که بزرگ باشد بازهم در روی زمین است و خورشید به آن می‌تابد.
| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
| مشنو ای دوست که غیر از تو مرا یاری هست |  | یا شب و روز به جز فکر توأم کاری هست |
در این بیت شاعر می‌گوید که شب و روز به جز اندیشهٔ تو چیز دیگری در ذهن ندارم که چنین امری محال است و از لحاظ عقلی مورد پذیرش نیست.
حوزه انتخابیه خمینی‌شهر

|  خمینی‌شهر |  خمینی‌شهر |
| --- | --- |
حوزهٔ انتخاباتی   مربوط به مجلس شورای اسلامی: حوزهٔ انتخاباتی   مربوط به مجلس شورای اسلامی
موقعیت حوزه در استان اصفهان: موقعیت حوزه در استان اصفهان
شهرستان(ها): شهرستان خمینی‌شهر
استان: اصفهان
مقرهای کلان: خمینی‌شهر (مرکز)
حوزهٔ کنونی: حوزهٔ کنونی
کرسی‌ها: ۱ از ۲۹۰ 
نماینده(گان): حجت الاسلام نقدعلی
بخش‌ها: مرکزی
شکل‌گیری از: محمدجواد ابطحی
حوزهٔ انتخابیه خمینی‌شهر یکی از حوزه‌های استان اصفهان برای انتخابات مجلس شورای اسلامی است. این حوزه به مرکزیت خمینی‌شهر ۱ نماینده دارد.
نمایندگان > دورۀ دهم

سید محمدجواد ابطحی
نمایندگان > دوره یازدهم

محمدتقی نقدعلی
نمایندگان > دوره دوازهم

محمدتقی نقدعلی
ساب ۲۹ تونان

| ساب ۲۹ تونان | ساب ۲۹ تونان |
| --- | --- |
29670 "Gul Rudolf" in flight over Malmen: 29670 "Gul Rudolf" in flight over Malmen
کاربری: هواپیمای جنگنده
تولیدکننده: گروه ساب
نخستین پرواز: ۱ سپتامبر ۱۹۴۸
معرفی‌شده در: ۱۹۵۰
بازنشستگی: ۱۹۷۶
وضعیت: بازنشسته
کاربر اصلی:  نیروی هوایی سوئد  نیروی هوایی اتریش
ساخته‌شده: ۱۹۵۰–۱۹۵۶
تعداد ساخته‌شده: ۶۶۱
ساب ۲۹ تونان (به انگلیسی: Saab 29 Tunnan) یک هواگرد ساختِ کارخانهٔ گروه ساب در کشور سوئد است که در سال ۱۹۵۰ ساخته شد. نخستین استفاده‌کنندهٔ این هواپیما نیروی هوایی سوئد بوده‌است. این هواگرد برای نخستین بار در ۰۱۹۴۸−۰۹−۰۱ ۱ سپتامبر ۱۹۴۸ میلادی مورد استفاده قرار گرفت.
حوزه انتخابیه رامهرمز و رامشیر

|  رامهرمز و رامشیر |  رامهرمز و رامشیر |
| --- | --- |
حوزهٔ انتخاباتی   مربوط به مجلس شورای اسلامی: حوزهٔ انتخاباتی   مربوط به مجلس شورای اسلامی
موقعیت حوزه در استان خوزستان: موقعیت حوزه در استان خوزستان
شهرستان(ها): شهرستان رامهرمز و شهرستان رامشیر
استان: خوزستان
مقرهای کلان: رامهرمز (مرکز)
حوزهٔ کنونی: حوزهٔ کنونی
کرسی‌ها: ۱ از ۲۹۰ 
بخش‌ها: بخش مرکزی شهرستان رامهرمز، بخش مرکزی شهرستان رامشیر و مشراگه
حوزهٔ انتخاباتی رامهرمز و رامشیر یکی از حوزه‌های استان خوزستان برای انتخابات مجلس شورای اسلامی است. این حوزه به مرکزیت رامهرمز ۱ نماینده دارد.
پی‌نوشت و منبع

«جدول حوزه‌های انتخابیه در انتخابات نهمین دورهٔ مجلس شورای اسلامی» (PDF). مرکز پژوهش و سنجش افکار صدا و سیما. بایگانی‌شده از اصلی (PDF) در ۵ اكتبر ۲۰۱۸. دریافت‌شده در ۲۱ مارس ۲۰۱۶. تاریخ وارد شده در |archive-date= را بررسی کنید (کمک)
| ن ب وحوزه‌های انتخاباتی مجلس شورای اسلامی در استان خوزستان | ن ب وحوزه‌های انتخاباتی مجلس شورای اسلامی در استان خوزستان | ن ب وحوزه‌های انتخاباتی مجلس شورای اسلامی در استان خوزستان |
| --- | --- | --- |
|  آبادان  اندیمشک  اهواز، باوی، حمیدیه و کارون  ایذه و باغملک  بندر ماهشهر، امیدیه و هندیجان  بهبهان و آغاجاری  خرمشهر  دزفول  دشت آزادگان و هویزه  رامهرمز و رامشیر  شادگان  شوش  شوشتر و گتوند  مسجد سلیمان، اندیکا، لالی و هفتکل  |  آبادان  اندیمشک  اهواز، باوی، حمیدیه و کارون  ایذه و باغملک  بندر ماهشهر، امیدیه و هندیجان  بهبهان و آغاجاری  خرمشهر  دزفول  دشت آزادگان و هویزه  رامهرمز و رامشیر  شادگان  شوش  شوشتر و گتوند  مسجد سلیمان، اندیکا، لالی و هفتکل  |  |
عشق به یاد خواهد داشت

| «عشق به یاد خواهد داشت»> ترانه سلنا گومز.از آلبوم رقص ستاره‌ها | «عشق به یاد خواهد داشت»> ترانه سلنا گومز.از آلبوم رقص ستاره‌ها |
| --- | --- |
تاریخ ضبط: 2013
ژانر:  پاپ  دنس پاپ  تین پاپ 
زمان: ۳:۳۱
ترانه‌سرا(ها):  آنتونیو آرماتو  دزموند چیلد  تیم جیمز  دیوید جاست 
تهیه‌کننده(ها): راک مافیا ، داب کیلر
«عشق به یاد خواهد داشت» (به انگلیسی: Love Will Remember)، یازدهمین آهنگ خواننده و بازیگر معروف آمریکایی سلنا گومز است، این آهنگ توسط آنتونیو آرماتو، دزموند چیلد، تیم جیمز و دیوید جاست نوشته شده است که در تاریخ ۲۳ ژوئیه ۲۰۱۳ می‌بایست پخش شود، اما بنا به دلایلی زودتر از روز موعد پخش شد همچنین این آهنگ در استودیو Stars Dance ضبط شده است.
موضوع آهنگ

متن و موضوع این آهنگ در مورد رابطه ی سلنا گومز با جاستین بیبر نوشته شده است ، که از زبان خود سلنا گومز نقل می‌شود و به عبارتی تنها آهنگ شخصی این آلبوم است. سلنا در یک محاسبه گفته است که:
در ۹ ژوئیه ۲۰۱۳ این آهنگ با ورژنی متفاوت از ورژن موجود در آلبوم انتشار یافت، که در ابتدای آهنگ صدای ضبط شده‌ای از جاستین بیبر وجود داشت، که نسبت به سلنا احضار علاقه می‌کند و در ادامهٔ آهنگ به نحوی جواب سلنا گومز را در قالب آهنگ بیان می‌کند.
محمدتقی شاهرودی

| محمدتقی شاهرودی | محمدتقی شاهرودی |
| --- | --- |
نماینده دوره نخست مجلس شورای ملی: نماینده دوره نخست مجلس شورای ملی
حوزه انتخاباتی: تهران
 :  
اطلاعات شخصی: اطلاعات شخصی
ملیت: ایرانی
پیشه: سیاستمدار
محمدتقی شاهرودی از بازاریهای تهرانی بود، که در دوره نخست به‌عنوان نماینده تهران در مجلس شورای ملی حضور داشت.
کاوه آهنگر (بازیگر)

| کاوه آهنگر | کاوه آهنگر |
| --- | --- |
کاوه آهنگر در ۱۳۸۷: کاوه آهنگر در ۱۳۸۷
نام هنگام تولد: کاوه حاج اسمعیل آهنگر
زادهٔ: ۲۸ تیر ۱۳۶۸ ‏(۳۵ سال) تهران، ایران
پیشه: بازیگر
سال‌های فعالیت: ۱۳۷۲–اکنون
خویشاوندان: امید آهنگر (برادر)
کاوه آهنگر (زادهٔ ۲۸ تیر ۱۳۶۸) بازیگر اهل ایران است. او از سه سالگی در سینما و تلویزیون فعال بوده و در چندین سریال کودکان و نوجوانان بازی کرده است. همچنین وی در فیلم کوتاه و سریال اینترنتی کارگردانی و نویسندگی کرده و در چند سریال و فیلم سینمایی دستیار کارگردان بوده است.
زندگی‌نامه

وی سال ۱۳۶۸ در خانواده کاملاً هنری به دنیا آمده و به واسطه پدرش رضا آهنگر که مدیر تولید در صدا و سیمای ایران بود وارد عرصه بازیگری گردید برادر بزرگترش امید آهنگر بازیگر و کارگردان، مادرش پوران مقدم طراح صحنه و خواهرش آرام آهنگر طرح صحنه و بازیگر هستند.
یکی از مهم‌ترین نقش‌هایش بازی در نقش دوران نوجوانی محمد قریب در سریال روزگار قریب به کارگردانی کیانوش عیاری می‌باشد.
کارنامه هنری > سینما

| سال | عنوان | کارگردان | نقش | توضیحات |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| ۱۳۹۸ | شیطان وجود ندارد | محمد رسول اف | پویا | برنده خرس طلایی بهترین فیلم ۲۰۲۰ برلین شد |
| ۱۳۹۶ | خجالت نکش | رضا مقصودی | پیمان | برنده سیمرغ بلورین بهترین کارگردان جشنواره فیلم فجر ۱۳۹۶ شد |
| ۱۳۹۵ | آزاد به قید شرط | حسین شهابی | - | دستیار کارگردان |
| ۱۳۸۲ | بوتیک | حمید نعمت‌الله | برادر اتی | برنده سیمرغ بلورین بهترین فیلم جشنواره فیلم فجر ۱۳۸۱ |
| ۱۳۸۱ | بانوی من | یداله صمدی |  |  |
| ۱۳۸۱ | تیک آف | آرش معیریان |  |  |
| ۱۳۷۸ | آسمان پرستاره | حسن قلی‌زاده | علیرضا |  |
: