stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
بالکانیزاسیون

تاریخ اروپای مرکزی و بالکان از ۱۷۹۶ تا ۲۰۰۸
بالکانیزاسیون (Balkanization) یا بالکانی شدن یا تجزیه شدن، به تقسیم یک منطقه یا حاکمیت چندقومیتی یا ملیتی به حکومت‌های کوچکی گفته می‌شود که از لحاظ قومیتی همگن و یکدست هستند. این قومیت‌های کوچک معمولاً با یکدیگر نزاع دارند. بالکانی شدن امروزه به هنگام جنگ داخلی در دولت‌های چندقومیتی نیز استفاده می‌شود. این واژه در زمان فروپاشی امپراطوری عثمانی و به ویژه بالکان ساخته شد.
شبه جزیره بالکان در جنوب شرقی اروپا واقع شده و از غرب به دریای آدریاتیک و دریای آیونیا و از شرق به دریای اژه و دریای سیاه محدود می‌شود. (دریای آیونیا در واقع بخشی از دریای مدیترانه است که بین جنوب شرقی ایتالیا و غرب یونان قرار دارد.)
بعد از قرن‌ها جنگ و کشمکش و درگیری مربوط به اشغال منطقه بالکان توسط امپراطوری عثمانی، در سال ۱۹۱۲ بالاخره اقوام بالکان تصمیم گرفتند تا علیه ترک‌ها متحد شوند و پس از پیروزی بر آنها غنائم جنگی را بین خودشان تقسیم نمایند. لیکن سال بعد، به دنبال پیروزی بر ترکان بر سرتقسیم غنائم به توافق نرسیدند و بین خودشان جنگی درگرفت. به دنبال این واقعه بود که اصطلاح بالکانی شدن رایج شد که به معنی تجزیه و تکه‌تکه کردن سرزمینی به کشورهای کوچک و متخاصم می‌باشد، آنچنانکه در ناحیه بالکان اتفاق افتاد. همچنین پس از دوره جنگهای بالکان، کشور یوگسلاوی در ناحیه بالکان که از نظر قدرت و نفوذ در جایگاه بالایی قرار داشت، به کشورهای کوچک‌تر تجزیه شد و دارایی‌های هرکدام از کشورها به بانکداران و سرمایه‌داران بیگانه رسید.
امیر خدیر

| امیر خدیر | امیر خدیر |
| --- | --- |
MNA for Mercier: MNA for Mercier
متصدی: متصدی
آغاز به کار  2008: آغاز به کار  2008
پس از: Daniel Turp
 :  
اطلاعات شخصی: اطلاعات شخصی
زاده: ۱۲ ژوئن ۱۹۶۱ ‏(۶۳ سال) تهران، ایران
حزب سیاسی: Québec Solidaire
همسر(ان): نیما مشعوف
اقامتگاه: مونترآل
محل تحصیل: دانشگاه مونترآل، دانشگاه مک‌گیل، دانشگاه لاوال
تخصص: دکترای پزشکی، میکروبیولوژی
امیر خدیر (زادهٔ ۱۲ ژوئن ۱۹۶۱ تهران) , سیاستمدار ایرانی-کانادایی است. او نماینده منطقه انتخاباتی مرسیه در مجمع ملی کبک (MNA) است که در انتخابات دسامبر ۲۰۰۸ به این سمت دست یافت. همچنین او نخستین سخنگوی مرد حزب کبک سولیدر (به فرانسوی: Québec solidaire)، طرفدار جنبش سیاسی فمینیستی و از فعالان جنبش حق حاکمیت کبک و عضو حزب سیاسی جناح چپ است که از ادغام اتحادیه نیروهای مترقی کبک و سازمان گزینه شهروندان که ایجاد شده است.
زندگی‌نامه

او در سال ۱۹۶۱ در تهران متولد شد و در در ده سالگی به کانادا مهاجرت کرد.
او در مقطع کارشناسی در دانشگاه مونترال فیزیک خواند و پس از آن در سطح تحصیلات تکمیلی در دانشگاه مک گیل ادامه داد و سپس به تحصیل پزشکی در دانشگاه لاوال پرداخت.
سازمان آموزش و فرهنگ و علوم عرب

| 0 | 1 |
| --- | --- |
بنیان‌گذاری: ۲۵ ژوئیه ۱۹۷۰
گونه: مؤسسه اتحادیه عرب
ستاد: تونس، تونس
زبان رسمی: زبان عربی
رئیس: عبدالله حمد محارب
سازمان مادر: اتحادیه عرب
وبگاه: http://www.alecso.org/site/
سازمان آموزش و فرهنگ و علوم عرب (عربی: المنظمة العربية للتربية والثقافة والعلوم) یکی از سازمانهای جامعه دولت‌های عرب می‌باشد که وظیفه خاصش حفظ و نگهداری میراث و فرهنگ عربی می‌باشد.
نامگذاری

این سازمان به‌طور سمبلیک اسم الکسو که خلاصه اسم انگلیسی این سازمان:
(ALECSO) می‌باشد را به عنوان اسم اختصاری انتخاب نمود و آن را نه به صورت لاتینی بلکه به صورت عربی در متون رسمی خود بکارگرفت (شاید یکی از دلایلی که این سازمان این کار را انجام داد برای شباهت‌سازی بین خودش و سازمان آموزش و فرهنگ و علوم سازمان ملل «یونسکو» بوده‌است).
سازمان

این سازمان بر تعدادی از بنیادها و مراکز آموزشی از جمله بنیاد دست‌نوشته‌های عربی نظارت دارد. بنیاد دست‌نوشته‌های عربی پیش از تأسیس سازمان آموزش و فرهنگ و علوم عربی تأسیس شده بود ولی پس از تأسیس این سازمان این انستیتو در بدو تأسیس سازمان آموزش و فرهنگ و علوم عربی به آن پیوست.
دبیرکل

| اسم | کشور | آغاز کار | پایان کار |  |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| عبد العزیز السید |  مصر | ۱۹۷۰ | ۱۹۷۵ |  |
| محی الدین صابر |  سودان | ۱۹۷۶ | ۱۹۸۸ |  |
| مسارع حسن الراوی |  عراق | ۱۹۸۹ | ۱۹۹۲ |  |
| محمد المیلی |  الجزایر | ۱۹۹۳ | ۲۰۰۰ |  |
| المنجی بوسنینة |  تونس | ۱ فوریه ۲۰۰۱ | ۱ فوریه ۲۰۰۹ |  |
| محمد العزیز بن عاشور |  تونس | ۱ فوریه ۲۰۰۹ | ۱ فوریه ۲۰۱۳ |  |
| عبدالله حمد محارب |  کویت | ۱ فوریه ۲۰۱۳ | ۴ مه ۲۰۱۷ |  |
بعد از درگذشت عبدالله حمد محارب از ماه مه تا سپتامبر۲۰۱۷ مسئولیت دبیرکلی برعهده شغور المنصب بود: بعد از درگذشت عبدالله حمد محارب از ماه مه تا سپتامبر۲۰۱۷ مسئولیت دبیرکلی برعهده شغور المنصب بود
| سعود هلال الحربی |  کویت | ۲۸ سپتامبر ۲۰۱۷ | تا کنون |  |
سفرای حسن نیت

سازمان آموزش و فرهنگ و علوم عربی در سال ۲۰۱۶ پروژه سفرای حسن نیت خود را آغاز کرد، مأموریت اصلی این سفرا عبارت است از اقدام به کارهای خیریه در رسیدگی به مدارس ابتدایی در کشورهای عربی و مشارکت در بعضی از کارهای داوطلبانه و پروژه‌های دیگری که این سازمان در قبال انجام آن‌ها مسئولیت پذیرفته‌است.
سفرای حسن نیت این سازمان از شروع عبارتند از:
تونس: ظافر العابدین از کشور تونس از سال ۲۰۱۶.
کویت: عبدالعزیز سعود البابطین از کشور کویت از سال ۲۰۱۶.
امارات متحده عربی: عبدالعزیز عبدالله الغریر ازکشور امارات متحده عربی از سال ۲۰۱۶.
اعضا

تا کنون به این سازمان ۲۲ دولت عربی پیوسته‌اند که اسامی آن‌ها برحسب تاریخ عضویتشان در زیر آمده‌است:
۱۹۷۰:  اردن  الجزایر  سودان  سوریه  عراق  کویت  لیبی  مصر  یمن
۱۹۷۱:  بحرین  فلسطین  قطر
۱۹۷۲:  امارات متحده عربی  عربستان سعودی
۱۹۷۳:  عمان
۱۹۷۴:  تونس
۱۹۷۵:  موریتانی
۱۹۷۶:  مراکش  سومالی
۱۹۷۸:  جیبوتی
۱۹۸۵:  لبنان
۲۰۰۲:  کومور
انتشارات

کتاب داستان تمدن (سال ۱۹۸۸ میلادی)، این کتاب توسط شماری از استادان این سازمان مانند زکی نجیب محمود، محمد بدران و تعداد دیگری از استادان به زبان عربی ترجمه شده‌است.
قاموس عربی الاساس: سازمان آموزش و فرهنگ و علوم عربی در سال ۱۹۸۹ اقدام به انتشار این قاموس با چاپ لاروس نمود، این کتاب در ۱۳۴۷ صفحه حاصل هم‌نظر شدن جمعیت‌های زبان عربی کشورهای مختلف عربی می‌باشد. این کتاب توسط تعداد زیادی از بزرگان و نام‌آوران زبان عربی و به دستور سازمان آموزش و فرهنگ و علوم عربی گردآوری و آماده و منتشر شده‌است.
لوگو الکسو
مکتب فکری

مکتب فکری
مکتب فکری (به انگلیسی: school of thought یا intellectual tradition) پیکره‌بندی و رویکردی در اندیشه در حوزه‌ای خاص از دانش است که بر بنیادی زیربنایی‌تر بنیان شده و برای فراورده‌های فکری خود رویکردساز و جهت‌دهنده است. مکتب فکری در منظومه‌ی، دانش بشری با مشخصه‌های خود شناخته می‌شود. مکتب فکری ممکن است چشم‌اندازی فلسفی، اعتقادی، جنبشی اجتماعی، فرهنگی یا جنبشی هنری باشد همچنین ممکن است سبک ویژه‌ای در فلسفه یا هنر یا دیگر شاخه‌های علوم انسانی و علوم سیاسی و پزشکی و را نتیجه دهد.
اساساً یا در روش‌شناسی باشد. به عبارتی، افرادی که حول یک مکتب به نظریه‌پردازی می‌پردازند، باید در یک چیز خصوصیت مشترک داشته باشند که این خصوصیت همان پایه نظری ویا روش تحقیق است.
مکتب مجموعه چند جهان بینی و ایدئولوژی و طرح‌ها و نظریه‌های متفاوت ولی همسو که نیازهای فکری را برای رسیدن به سعادت روشن می‌سازد. مکتب طرحی منسجم برای چگونه زیستن ارائه می‌کند که در این طرح مسئولیت‌ها و تکلیف‌ها برای نیل به کمال براساس ارزش‌های مادی و معنوی تعریف شده است.
برخی از مکاتب فکری

مکتب نانسی
مکتب کلبیون
مکتب ایونی
مکتب ملطی
مکتب اشکن
مکتب تهافت
مکتب اتریش
مکتب وین
مکتب تفکیک
مکتب وحدت نوین جهانی
مکتب ایرانی
مکتب کیوتو
مکتب کپنهاگ (روابط بین‌الملل)
مکتب فرانکفورت
مکتب اعتدال
مکتب وایخ
مکتب پراکسیس
مکتب مگارایی
مکاتب اقتصادی
مکاتب ادبی
مکاتب زبان‌شناسی
مکاتب نگارگری ایرانی
مکاتب غیرالهی
دوربین دیجیتال

جلو و عقب Canon PowerShot A95، که یک دوربین جمع و جور در اندازه جیبی است.
دوربین دیجیتال، دوربینی است که در حافظه دیجیتال عکس می‌گیرد. امروزه بیشتر دوربین‌های تولید شده دیجیتال هستند و با اینکه هنوز دوربین‌های دیجیتال اختصاصی وجود دارند، امروزه تعداد بیشتری دوربین در دستگاه‌های تلفن همراه هوشمند گنجانده شده‌اند، که می‌توانند، در کنار بسیاری از کارهای دیگر، از دوربین‌های خود برای شروع تماس تصویری زنده و ویرایش و بارگذاری مستقیم تصویر و ارسال آن برای دیگران استفاده کنند. با این حال، دوربین‌های اختصاصی با کیفیت بالا و پیشرفته هنوز هم معمولاً توسط متخصصان و افرادی که مایل به عکسبرداری با کیفیت بالاتر هستند استفاده می‌شود.
دوربین‌های دیجیتال از یک سیستم نوری استفاده می‌کنند، که معمولاً از لنزی با دیافراگم متغیر برای تمرکز نور بر روی دستگاه برداشت تصویر استفاده می‌کنند. دیافراگم و شاتر مقدار صحیح ورود نور به دستگاه برداشت تصویر را تنظیم می‌کنند، دقیقاً مانند دوربین‌های قدیمی که از فیلم استفاده می‌کردند، با این تفاوت که دستگاه برداشت تصویر در این دوربین‌ها، شیمیایی نبوده و دیجیتالی است. اما برخلاف دوربین‌های فیلمی، دوربین‌های دیجیتال می‌توانند بلافاصله پس از ضبط تصاویر، آن را بر روی صفحه نمایش نشان دهند و تصاویر را بر روی حافظه ذخیره یا از آن حذف کنند. بسیاری از دوربین‌های دیجیتال همچنین می‌توانند فیلم‌های متحرک را با صدا ضبط کنند. برخی از دوربین‌های دیجیتال می‌توانند تصاویر را برش بزنند و آن را به هم بچسبانند و سایر ویرایش‌های ابتدایی تصویر را نیز انجام دهند.
فروش تلفن‌های هوشمند و دوربین‌ها.
فروش دوربین‌های دیجیتال سنتی به دلیل افزایش استفاده از تلفن‌های هوشمند برای عکاسی کاهش یافته‌است، که همچنین امکان دستکاری و به اشتراک گذاری آسان عکس‌ها را با استفاده از برنامه‌ها و سرویس‌های وب ایجاد می‌کند. در مقابل، «دوربین‌های پل» (به انگلیسی: Bridge camera) با عملکردی که اکثر دوربین‌های گوشی هوشمند از جمله زوم اپتیکال و سایر ویژگی‌های پیشرفته فاقد آن هستند، جایگاه خود را حفظ کرده‌اند.
عملکرد

از لحاظ عملکرد کلی، دوربین‌های دیجیتال بسیار شبیه به دوربین‌های عکاسی دارای فیلم یا غیر دیجیتال می‌باشند. این دوربین‌ها همانند دوربین‌های معمولی دارای یک منظره یاب، لنز برای کانونی کردن تصویر بر روی یک وسیله حساس به نور، وسیله‌ای برای نگهداری و انتقال چند تصویر گرفته شده در دوربین و یک جعبه در بر گیرنده تمام این تجهیزات می‌باشد. در یک دوربین معمولی فیلم حساس به نور تصویر را ذخیره می‌سازد و بعد از عملیات شیمیایی برای نگهداری تصویر از آن استفاده می‌شود. در حالی که در دوربین دیجیتال این کار با استفاده از ترکیبی از فناوری پیشرفته سنسور (حسگر) تصویر و ذخیره در حافظه انجام می‌گیرد و اجازه می‌دهد که تصاویر در شکل دیجیتال ذخیره شوند و به سرعت بدون نیاز به عملیات خاصی (نظیر عملیات شیمیایی بر روی فیلم) در دسترس باشند.
گرچه اصول کلی این دوربین‌ها شبیه به دوربین‌های فیلمی هستند، نحوه کار داخل این دوربین‌ها کاملاً متفاوت است. در این دوربین‌ها تصویر توسط یک سنسور CCD یا یک CMOS گرفته می‌شود. CCD به صورت ردیف‌ها و ستون‌هایی از سنسورهای نقطه‌ای نور هستند که هر چه تعداد این نقاط بیشتر و فشرده تر باشد، تصویر دارای دقت بالاتری است) هر سنسور نور را به ولتاژی متناسب با درخشندگی نور تبدیل کرده و آن را به بخش تبدیل سیگنالهای آنالوگ به دیجیتال ADC می‌فرستد که در آنجا نوسانات دریافتی از CCD به کدهای مجزای باینری (عددهای مبنای دو به صورت صفر و یک) تبدیل می‌شود. خروجی دیجیتال از ADC به یک پردازنده سیگنال‌های دیجیتال DSP فرستاده می‌شود که کنتراست و جزئیات تصویر در آن تنظیم می‌شود و قبل از فرستادن تصویر به حافظه برای ذخیره تصویر، اطلاعات را به یک فایل فشرده تبدیل می‌کند. هر چه نور درخشنده‌تر باشد، ولتاژ بالاتری تولید شده و در نتیجه پیکسل‌های رایانه‌ای روشن‌تری ایجاد می‌شود. هر چه تعداد این سنسورها که به‌صورت نقطه هستند بیشتر باشد، وضوح تصویر به دست آمده بیشتر است و جزئیات بیشتری از تصویر گرفته می‌شود.
تمام این پروسه، پروسه‌ای هماهنگ با محیط زیست است. سنسورهای CCD یا CMOS در تمام مدت عمر دوربین در جای خود ثابت بوده و بدون نیاز به تعویض کار می‌کنند. ضمناً به علت عدم وجود قطعات متحرک عمر دوربین بسیار بیشتر می‌شود. سنسور CCD از میلیون‌ها سنسور نوری تشکیل شده‌است و حساسیت به نور آن از سنسورهای CMOS بهتر است. در عوض در سنسور CMOS مصرف انرژی کمتر بوده و مشکل Over Exposure کمتر به وجود می‌آید.
دوربین‌های دیجیتال در بطن کار، از دوربین‌های آنالوگ پیروی می‌کنند، با این تفاوت که در این دوربین‌ها، همان‌طور که از اسمشان نیز برداشت می‌شود، کنترل بخش‌های مختلف از جمله فوکوسر و … به صورت دیجیتالی انجام شده یا در صفحه حساس این دوربین‌ها، سی سی دی و سی ماس، جایگزین فیلم‌های قدیمی شده‌است.
دریافت و ثبت تصویر در دوربین‌های دیجیتال

صفحه‌های حساس در دوربین‌های دیجیتال حرفه‌ای، ccd یا cmos است که مختصراً به بررسی آن می‌پردازیم.
حسگرهای نوری از هزاران ردیف المان نیمه‌هادی بسیار کوچک و حساس به نور تشکیل شده‌اند که می‌توانند ذرات یا فوتون‌های نور را به بار الکتریکی تبدیل کنند. حال هر چه شدت نور ورودی بیشتر یا کمتر باشد، الکتریسیته ایجاد شده متعاقباً دست‌خوش تغییر می‌شود. جنس این صفحه‌ها اغلب از عناصری از جمله سیلیسیم و ژرمانیوم است.
به‌طور نمونه شرکت کانن در دوربین‌های SLR خود تاکنون تنها از سنسورهای CMOS استفاده کرده‌است، در حالی که شرکت نیکون از هر دو نوع سنسور بهره می‌گیرد.
به‌طور کلی تفاوت کیفی زیادی بین این دو نوع سنسور وجود ندارد اما حسگرهای CMOS کم مصرف تر بوده و در شرایط کم نور و با نوردهی‌های طولانی عملکرد بهتری دارند.
ضمناً از نظر فنی امکان تولید سنسورهای CCD در ابعاد فول فریم (۲۴×۳۶میلیمتر) موجود نیست.
انواع دوربین‌های دیجیتال > دوربین دیجیتال تک‌لنزی انعکاسی

مقالهٔ اصلی: دوربین دیجیتال تک‌لنزی بازتابی
دوربین دیجیتال تک‌لنزی بازتابی یا انعکاسی (به انگلیسی: Digital single-lens reflex camera) نوع دیجیتالی دوربین‌های موسوم به SLR که از یک سیستم آینه‌ای مکانیکی و پنتاپریسم برای انتقال نور از لنز به نمایاب نوری در پشت دوربین استفاده می‌شود. از مشخصه‌های این دوربین‌های دیجیتال می‌توان به لنزهای قابل تعویض و نصب فلاشر اشاره نمود.
انواع دوربین‌های دیجیتال > دوربین‌های کامپکت

مقالهٔ اصلی: دوربین کامپکت
دوربین‌های کامپکت (به انگلیسی: Compact Camera) که در ایران به دوربین دیجیتالی نیز شهرت دارد کیفیت تصویر پایین‌تری نسبت به دوربین‌های DSLR دارد. از ویژگی‌های این دوربین‌ها می‌توان به ابعاد کوچک، لنز سرخود و جمع‌شونده و فلاشر داخلی اشاره نمود. این دوربین‌ها قابلیت اضافه شدن تجهیزات جانبی همچون فلاش و لنز را ندارند. این دوربین‌ها بیشتر کارکرد عمومی دارد و در رده اقتصادی طبقه‌بندی می‌شوند. این دوربین‌ها نمایاب ندارند و تمامی ویژگی‌های یک دوربین همچون تنظیم‌فاصله، نوردهی، فوکوس، تعادل رنگ سفید به‌صورت خودکار انجام می‌شود.
انواع دوربین‌های دیجیتال > دوربین‌های ورزشی

دوربین‌های اکشن (به انگلیسی: Action camera) که در ایران به دوربین‌های ورزشی شهرت دارد، دوربین‌های کوچک و سبکی هستند که بیشتر برای ضبط لحظات ورزشی بکار می‌روند. ثبت تصاویر با نمای انگل (به انگلیسی: Angle) از ویژگی‌های این دوربین‌هاست. این دوربین‌ها قطعات جانبی زیادی دارند که قابلیت نصب بر هر موضع در بدن فرد را فراهم می‌آورد. این دوربین‌ها می‌تواند به سر، کلاه، مچ، دست، اسکیت برد، دوچرخه، موتور سیکلت یا هر موضوع دیگر قرار بگیرد. حسگرهای این دوربین‌ها از نوع CMOS است.
انواع دوربین‌های دیجیتال > دوربین تمام نما

مقالهٔ اصلی: دوربین تمام‌نما
دوربین تمام نما (به انگلیسی: omnidirectional camera) قابلیت ثبت هم‌زمان ۳۶۰ درجه را داراست. از کاربردهای این دوربین می‌توان در سیستم بینایی رباتها اشاره نمود.
انواع دوربین‌های دیجیتال > دوربین‌های بریج

دوربین بریج (به انگلیسی: Bridge camera) را می‌توان حد واسط دوربین‌های DSLR و دوربین‌های کامپکت دانست. این دوربین از نظر شکل شبیه به دوربین‌های DSLR است اما از نظر اندازه از آنها کوچکتر است. این دوربین‌ها همچون دوربین‌های کامپکت قابلیت تعویض لنز و نصب فلاشر را ندارند.
انواع دوربین‌های دیجیتال > دوربین بدون آینه

مقالهٔ اصلی: دوربین بدون آینه
دوربین بدون آینه (به انگلیسی: Mirrorless interchangeable-lens camera) برخلاف دوربین‌های DSLR فاقد آینه و نمایاب اپتیکال یا نوری است. نمای روبرو به‌صورت الکترونیکی از روی حسگر دوربین خوانده می‌شود. این دوربین‌ها همچون دوربین‌های DSLR قابلیت تعویض لنز را دارد.
انواع دوربین‌های دیجیتال > دوربین دیجیتال تک‌لنزی غیر انعکاسی

دوربین دیجیتال تک‌لنزی غیربازتابی یا غیر انعکاسی (به انگلیسی: Rangefinder camera) نوع دیجیتال دوربین تک‌لنزی غیربازتابی است. در این دوربین‌ها عکاس سوژه را مستقیم و بدون ارتباط با لنز در کادر مستقلی می‌بیند.
مزیت‌های دوربین‌های دیجیتال

مخابره: شاید مهم‌ترین و اصلی‌ترین دلیل تولید دوربین دیجیتال را بتوان مخابره نامید چرا که تولید آن پس از درخواست موسسات تحقیقات فضایی از تولیدکنندگان تجهیزات عکاسی برای تصویری قابل مخابره جهت تحقیقات فضایی شکل گرفت
هزینهٔ کمتر: به لحاظ اینکه در هر دوره عکاسی دیگر احتیاج به خرید، ظهور و چاپ فیلم نیست.
مقدار خطای کمتر: به علت پیش نمایش بهتر عکس و نشان دادن عکس در همان زمان می‌توان در صورت مشاهدهٔ خطایی فاحش عکس را مجدد ثبت کرد در صورتی که در عکاسی آنالوگ پس از مرحلهٔ ظهور می‌توان چنین تشخیصی داد که معمولاً دیر است.
مقدار ریسک پایین: از بین رفتن یا افت کیفیت شدید فیلم به علت زمان، حرارت، و نور دیدگی، خطای ظهور، چاپ، تاریخ فیلم و… طبیعتاً حذف شده و جای خود را از لحاظ ریسک تنها به خطاهای الکترونیکی بسیار ناچیز می‌دهد.
نگهداری بهتر: امکان آرشیو میلیون‌ها عکس در یک فضای بسیار کم با ماندگاری بسیار طولانی‌تر
عکس‌برداری متوالی:در دوربین‌های آنالوگ به‌طور معمول بیشترین تعداد عکس برداری متوالی بیشتر از ۳۶ عدد (به لحاظ تعداد کاست) نمی‌شد به غیر از مواردی خاص که گاهی تا ۳۶۰ عدد اضافه می‌شد (با حجمی مزاحم) ولی با زحمتی چندین برابر برای تعویض فیلم! در صورتی که در دوربین‌های جدید دیجیتال با فشار دادن دکمه شاتر می‌توان بیش از هزاران عکس را بدون توقف در یک کارت حافظه بسیار کوچک جا داد.
گستره پویایی بیشتر از فیلم منفی
نگارخانه

در قلب دوربین‌های دیجیتال یک سنسور CCD یا CMOS قرار دارد.
یک دوربین دیجیتال که به صورت جزئی دمونتاژ شده‌است. همان‌طور که مشخص است لنز از روی آن برداشته شده‌است اما سنسور همچنان یک تصویر برداشت کرده‌است.
برش جانبی دوربین Olympus E-30 DSLR
دوربین دیجیتال تک‌لنزی بازتابی
دوربین کامپکت
دوربین دیجیتال تک‌لنزی غیربازتابی
گریز (فیلم ۲۰۱۳)

| گریز | گریز |
| --- | --- |
پوستر فیلم: پوستر فیلم
کارگردان: کورتنی سولومون
تهیه‌کننده: کورتنی سولومون استیو ریچاردز موشه دیامانت جوئل سیلور
نویسنده: کرگ ماکسول پارکر شان فاینگان
بازیگران: ایثن هاک سلنا گومز جان ویت بروس پین
موسیقی: جاستین برنت
فیلم‌بردار: کورتیس پیترسن
تدوین‌گر: کورتنی سولومون
شرکت تولید: دارک کسل اینترتینمنت افتر دارک فیلمز سیلور ریل
توزیع‌کننده: برادران وارنر پیکچرز
تاریخ‌های انتشار:  ۲۶ اوت ۲۰۱۳ (۲۰۱۳-08-۲۶) (لس آنجلس)  ۳۰ اوت ۲۰۱۳ (۲۰۱۳-0۸-۳۰) (ایالات متحده)  
مدت زمان: ۹۰ دقیقه
کشور: آمریکا
زبان: انگلیسی 
هزینهٔ فیلم: ۱۸ میلیون دلار
فروش گیشه: ۱۱٫۸ میلیون دلار
گریز (به انگلیسی: getaway) یک فیلم اکشن و دلهره‌آور آمریکایی محصول سال ۲۰۱۳ به کارگردانی کورتنی سولومون و نویسندگی کرگ ماکسول پارکر و شان فاینگان است. ایثن هاک، سلنا گومز و جان ویت بازیگران اصلی فیلم هستند. گریز توسط برادران وارنر توزیع شد. اگرچه در ابتدا گزارش شده بود که بازسازی فیلم گریز (فیلم ۱۹۷۲) است، این فیلم در واقع یک داستان اصلی است. این اولین فیلمی است که سولومون در هشت سال گذشته کارگردانی کرده است و آخرین فیلم او در سال ۲۰۰۵ بنام یک جن‌زده آمریکایی بود. این فیلم یک شکست انتقادی و تجاری بود و در مقابل بودجه ۱۸ میلیون دلاری خود کمتر از ۱۲ میلیون دلار فروخت.
داستان

داستان اصلی فیلم دربارهٔ راننده مسابقه معروفی است که سال‌ها پیش دست از مسابقه دادن برداشته است، اما در یک شب تماس‌های پی‌درپی و مشکوک ذهنش را درگیر می‌کند و او را مجبور به رانندگی در محل‌ها و حالت‌های خطرناک می‌کند. در همین حال دختری به قصد دزدیدن ماشین وی وارد ماشین می‌شود.
بازخوردها

فرار به‌طور گسترده توسط منتقدان مورد توجه قرار گرفت.
گردآورنده نقد راتن تومیتوز گزارش می‌دهد که از ۱۴۴ رای منتقد با میانگین امتیاز ۲٫۷ از ۱۰ به فیلم نقد مثبت داده‌اند.
در متاکریتیک، فیلم بر اساس رای ۳۴ منتقد که «بررسی‌های عموماً نامطلوب» را نشان می‌دهند، میانگین وزنی امتیاز ۲۲ از ۱۰۰ را دارد.
تماشاگران در نظرسنجی سینماسکور به فیلم نمره متوسط "C+" در مقیاس A+ تا F دادند.
این فیلم در ۲۱۳۰ سینما در آمریکای شمالی اکران شد و با میانگین ۲۱۱۵ دلار در هر سینما به ۴٫۵ میلیون دلار رسید و در رده نهم باکس آفیس قرار گرفت. این فیلم در دومین آخر هفته اکرانش ۵۶ درصد افت کرد و ۲٫۸ میلیون دلار فروخت. پس از ۳۵ روز اکران در سینماها، فیلم ۱۰٫۵ میلیون دلار در داخل و ۱٫۳ میلیون دلار در سطح بین‌المللی به دست آورد که مجموعاً ۱۱٫۸ میلیون دلار در سرتاسر جهان به دست آورد که کمتر از بودجه تولید آن ۱۸ میلیون دلار است.
ورایتی گریز را به عنوان یکی از "بزرگترین بمب گیشه هالیوود در سال ۲۰۱۳" فهرست کرده است.
مالیات بر ارزش زمین

مالیات بر ارزش زمین (یا به طور خلاصه، مالیات زمین) یکی از مالیات‌های مناسب برای کسب درآمد پایدار برای دولت‌های محلی یا مرکزی است. بر اساس آن، درصدی از ارزش فعلی زمین به عنوان مالیات، به صورت سالانه از مالک دریافت می‌شود. در این مالیات برخلاف مالیات بر دارایی، ارزش ساختمان، اموال منقول و سایر بهسازی‌ها و فعالیت‌هایی که روی زمین انجام شده یا نشده باشد در ارزیابی نهایی در نظر گرفته نمی‌شوند. در نتیجه اخذ مالیات از سوی دولت‌ها، با هدف کنترل سوداگری، تخصیص بهینه منابع، بهره‌وری اقتصادی و کسب درآمد صورت می‌گیرد. زمین و مسکن به عنوان یکی از مهم‌ترین عوامل تولید در کنار کار و سرمایه، همواره یکی از موضوعات مالیاتی برای بسیاری از دولت‌ها بوده است. بسیاری از اقتصاددانان طرفدار این مالیات هستند زیرا (بر خلاف سایر انواع مالیات) موجب کاهش بهره‌وری اقتصادی نشده و در عوض باعث کاهش نابرابری اقتصادی می‌گردد.
اقتصاددانان از سدهٔ ۱۸ میلادی به مزیت‌های مالیات بر ارزش زمین پی برده بودند. بسیاری از آنها همچون آدام اسمیت و دیوید ریکاردو در خصوص مزیت‌های این مالیات سخن گفته‌اند اما بیش از همه هنری جرج در توضیح این مالیات کوشید. او معتقد بود از آنجا که عرضهٔ زمین ثابت است و ارزش مکانی آن توسط جوامع انسانی و کار ایشان مشخص می‌گردد، دریافت مالیات از رانت اقتصادیِ زمین منطقی‌ترین منبع درآمد عمومی است.
مالیات بر ارزش زمین، مالیاتی تصاعدی است به این شکل که نسبت به میزان ارزش موقعیت محل متغیر و به صاحبان اسناد مالکیت تعلق واقعی می‌گیرد و از آنها دریافت می‌شود. این مالیات هم‌اکنون در استونی، تایوان، دانمارک، روسیه، سنگاپور و لیتوانی دریافت می‌شود. همچنین در بخش‌هایی از آلمان، آمریکا (پنسیلوانیا)، استرالیا و مکزیک (مخیکالی) مالیات بر ارزش زمین دریافت می‌گردد.
شاخصه‌های اقتصادی > کارایی

بسیاری از مالیات‌ها تصمیم‌های فعالان اقتصادی را منحرف و فعالیت‌های اقتصادی سودمند را سرکوب می‌کنند. مالیات بر ارزش زمین فارغ از اینکه زمین به شکل مفید یا غیرمفید استفاده شده باشد، باید پرداخت شود. از آنجا که عرضهٔ زمین ذاتاً ثابت است، رانت زمین به جای آن که وابسته به هزینه‌های مالک باشد، وابسته به مقداری خواهد بود که مستأجرین توان پرداخت آن را داشته باشند. در این حالت مالکین نمی‌توانند مالیات بر ارزش زمین را به مستأجرین منتقل کنند.
افرادی که از بهسازی تدریجی محیط اطراف یک محل بهرهٔ مستقیم می‌برند ساکنین (مستأجرین) آن هستند. این بهسازی‌ها باعث می‌شوند منحنی تقاضای مستأجران به سمت راست میل کند (یعنی تقاضا بیشتر می‌شود). از سوی دیگر موجرین از رقابت قیمتی میان مستأجران بهره می‌برند. در این حالت تنها تأثیر مستقیم مالیات بر ارزش زمین آن است که باعث کاهش سود اجتماعی می‌شود که مالکان به شکل پنهانی دریافت می‌کنند.
گفته می‌شود مالیات بر ارزش زمین از این رو منصفانه است که موجب کاهش تولید، به هم ریختن بازارها و یا رفاه ازدست‌رفته نمی‌شود. این مالیات حتی می‌تواند موجب منفی شدن رفاه ازدست‌رفته شود بخصوص هنگامی که از زمین استفاده بهتری شود. ویلیام ویکری برنده جایزه نوبل بر این باور بود که:
«حذف تقریباً همهٔ مالیات‌های کسب‌وکار بعلاوهٔ مالیات بر دارایی که بموجب بهسازی دریافت می‌شود و مستثنی کردن تنها آن دسته از مالیات‌هایی که بر هزینه‌های حاشیه‌ای اجتماعی و بر برخی فعالیت‌های خاص متمرکز هستند و جایگزینی آن‌ها با مالیات بر ارزش زمین باعث می‌شود بهره‌وری (کارایی) اقتصادی در یک قلمرو به شدت افزایش یابد.»
در تئوری و در عمل ارتباط مثبتی میان دریافت مالیات بر ارزش زمین و کارایی بازار مشاهده شده است. فِرِد فولدواری (اقتصاددان) گفته است که این مالیات باعث می‌شود مالکین زمین نسبت به ارتقای ملک خالی یا کم‌کاربرد خود تشویق شده یا در نهایت تصمیم به فروش آن بگیرند. او مدعی است چون مالیات بر ارزش زمین ضد احتکار زمین است موجب می‌شود مناطق مخروبهٔ درون‌شهری صاحب کاربرد مناسب شوند و با این کار فشارها بر ساخت‌وساز در مناطق کم‌توسعه‌یافته کم شده و از گسترش بی‌رویهٔ شهر جلوگیری شود. برای مثال در شهر هریسبورگ پنسیلوانیا در آمریکا از سال ۱۹۷۵ مالیات بر ارزش زمین به میزان شش برابر بهسازی تعلق گرفته است. پیاده‌سازی این سیاست مدیون تلاش‌های شهردار استفان آر. رید بود که توانست با اعمال این مالیات سازه‌های خالی در مرکز شهر هریسبورگ را از ۴٬۲۰۰ عدد در سال ۱۹۸۲ به کمتر از ۵۰۰ عدد برساند.
مسلماً مالیات بر ارزش زمین یک مالیات زیست‌محیطی است چون از هرز رفتن مناطق مهم که محدود هم هستند جلوگیری می‌کند. دریافت این مالیات آسان است چون زمین را بر خلاف کار یا سرمایه نمی‌توان پنهان یا جابه‌جا کرد. بسیاری از طراحان شهری بر این باورند که مالیات بر ارزش زمین روش مؤثری برای توسعه مبتنی بر ترابری همگانی است.