stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
نمایشی (جامعه‌شناسی)

نمایشی (به انگلیسی: Dramaturgy) یک دیدگاه جامعه‌شناختی است که معمولاً در گزارش‌های جامعه‌شناسی خرد از کنش متقابل‌گرایی اجتماعی در زندگی روزمره استفاده می‌شود. این اصطلاح نخستین بار توسط اروینگ گافمن (۱۱ ژوئن ۱۹۲۲–۱۹ نوامبر ۱۹۸۲) جامعه‌شناس آمریکایی به جامعه‌شناسی از تئاتر اقتباس شد که بیشتر اصطلاحات و ایده‌های مرتبط را در سال ۱۹۵۶ در کتاب نمود خود در زندگی روزمره توسعه داد. کنت بورک (۵ می ۱۸۹۷–۱۹ نوامبر ۱۹۹۳) جامعه‌شناس آمریکایی، که گافمن بعدها او را به عنوان یک اثرگذار تصدیق کرد، پیشتر در سال ۱۹۴۵ مفاهیم خود را از «دراماتیسم» ارائه کرده بود که به نوبه خود از شکسپیر است. با این حال، تفاوت اساسی بین دیدگاه بورک و گافمن این است که بورک باورمند بود زندگی در واقع تئاتر است، در حالی که گافمن به تئاتر به عنوان یک استعاره می‌نگریست. اگر خودمان را به عنوان کارگردانی تصور کنیم که آنچه را در تئاتر زندگی روزمره می‌گذرد مشاهده می‌کنیم، همان چیزی را انجام می‌دهیم که گافمن آن را تحلیل نمایشی می‌نامد: مطالعه کنش متقابل اجتماعی از نظر اجرای تئاتر.
در جامعه‌شناسی نمایشی، استدلال می‌شود عناصر کنش متقابل‌های انسانی به زمان، مکان و مخاطب بستگی دارند. به عبارت دیگر، از نظر گافمن، خود احساسی است که یک فرد کیست، اثری دراماتیک که از صحنهٔ بی‌واسطه ارائه‌شده بیرون می‌آید. گافمن در تعریف روشی که در آن یک انسان خود را بر اساس ارزش‌ها، هنجارها و باورهای فرهنگی، به دیگری معرفی می‌کند، استعاره نمایشی شکل می‌دهد. اجراها می‌توانند اختلالاتی داشته باشند (بازیگران از چنین مواردی آگاه هستند) ولی بیشتر آنها موفق هستند. هدف از این ارائه خود، پذیرش از سوی مخاطب از طریق اجرای دقیق انجام شده‌است. اگر بازیگر موفق شود، تماشاگر به بازیگر آن گونه نگاه می‌کند که می‌خواهد به او نگاه کنند.
«کنش نمایشی» یک کنش اجتماعی است که برای دیده شدن توسط دیگران و بهبود تصویر از خود عمومی طراحی شده‌است. علاوه بر گافمن، این مفهوم توسط یورگن هابرماس و هارولد گارفینکل و دیگران استفاده شده‌است.
مرور اجمالی

در تحلیل نمایش، «تیم‌ها» گروه‌هایی از افراد هستند که برای به اشتراک گذاشتن «خط حزب» با یکدیگر همکاری می‌کنند. اعضای تیم باید اطلاعات را به اشتراک بگذارند زیرا اشتباهات در همه افراد منعکس می‌شود. اعضای تیم نیز دانش درونی دارند و فریب عملکرد یکدیگر را نمی‌خورند.
عملکرد

هفت عنصر مهم وجود دارد که گافمن با توجه به اجرا مشخص می‌کند:
باور در نقشی که شخص بازی می‌کند: باور مهم است، حتی اگر توسط دیگران قابل قضاوت نباشد. مخاطب فقط می‌تواند حدس بزند که آیا مجری صادق است یا بدبین.
جلو (یا ماسک): یک تکنیک استاندارد شده، قابل تعمیم و قابل انتقال برای اجراکننده برای کنترل نحوه درک مخاطب از آنها. همه ما در طول زندگی خود ماسک‌های مختلفی می‌زنیم.
تحقق نمایشی: به تصویر کشیدن جنبه‌هایی از اجراکننده که می‌خواهند مخاطب بداند. وقتی مجری بخواهد بر چیزی تأکید کند، به تحقق نمایشی ادامه خواهد داد، به عنوان مثال. نشان می‌دهد فرد در هنگام رفتن به یک قرار ملاقات برای ایجاد یک تأثیر اولیه خوب چقدر موفق است.
ایده‌آلی‌سازی: یک اجرا اغلب دیدگاهی ایده‌آلی‌سازی از وضعیت ارائه می‌کند تا از سردرگمی (تعریف نادرست) جلوگیری کند و عناصر دیگر (مانند جبهه‌ها، تحقق نمایشی) را تقویت کند. مخاطبان اغلب «ایده‌ای» از این دارند که یک موقعیت خاص (اجرا) چگونه باید باشد، و اجراکنندگان سعی می‌کنند اجرا را بر اساس آن ایده اجرا کنند.
حفظ کنترل بیانی: نیاز به ماندن در شخصیت. اجرا باید مطمئن شود که سیگنال‌های صحیح را ارسال می‌کنند، و همچنین اجبار گاه به گاه برای انتقال موارد گمراه‌کننده‌ای که ممکن است باعث کاهش عملکرد شود، خاموش شود.
تعریف نادرست: خطر انتقال یک پیام اشتباه. مخاطب تمایل دارد اجرا را اصیل یا نادرست تصور کند و اجراکنندگان عموماً مایلند از ناباوری تماشاگران اجتناب کنند (خواه واقعاً واقعی باشند یا نه).
عرفان: پنهان کردن برخی اطلاعات از مخاطب، چه برای افزایش علاقه مخاطب به کاربر و چه برای جلوگیری از افشای اطلاعاتی که ممکن است برای اجراکننده مضر باشد.
نظریه نمایشی پرینبانایگام

عمل دلالت: نشانه: الگو:کسره الگو:کسره
نقش‌های متناقض

بسیاری از اجراها باید مانع از دستیابی مخاطب به برخی اطلاعات (رازها) شوند. برای آن، چندین نقش تخصصی ایجاد می‌شود.
نقش‌های متناقض > رازها

انواع مختلفی از اسرار وجود دارد که به دلایل مختلف باید پنهان شود:
رازهای تاریک: نشان دهنده اطلاعاتی دربارهٔ تیم اجرا کننده است که می‌تواند با تصویری که تیم به مخاطب ارائه می‌دهد مغایرت داشته باشد.
رازهای راهبردی: نشان دهنده اهداف، قابلیت‌ها و دانش تیم است که به تیم اجازه می‌دهد مخاطب را کنترل کند و آن را به سمتی که تیم می‌خواهد هدایت کند.
رازهای درونی: نشان دهنده اطلاعات شناخته شده توسط تیم است و به عنوان چیزی در نظر گرفته می‌شود که فقط با سایر هم تیمی‌ها به اشتراک گذاشته می‌شود تا پیوند تیم را افزایش دهد.
رازهای محوله: برای حفظ نقش و یکپارچگی تیم، اسرار باید حفظ شود. نگه داشتن آنها نشان دهنده قابل اعتماد بودن است.
رازهای رایگان: اسرار دیگری، غیر مرتبط با خود، که می‌تواند با حفظ نقش فاش شود. افشای چنین اسرار نباید بر عملکرد تأثیر بگذارد.
نقش‌های متناقض > نقش‌ها

سه نقش اساسی در طرح گافمن وجود دارد که هر کدام بر این اساس است که چه کسی به چه اطلاعاتی دسترسی دارد: نوازندگان آگاه‌ترین هستند. مخاطبان تنها آنچه را که اجراکنندگان افشا کرده‌اند و آنچه را که خودشان مشاهده کرده‌اند، می‌دانند و خارجی‌ها اطلاعات کمی دارند.
این نقش‌ها را می‌توان به سه گروه تقسیم کرد:
نقش‌هایی که با اطلاعات دستکاری و مرزهای تیم سروکار دارند:
اطلاع دهنده: مدعی نقش یک عضو تیم است که اعتماد تیم را جلب می‌کند، در پشت صحنه مجاز است، اما سپس به تماشاگران می‌پیوندد و اطلاعات مربوط به اجرا را فاش می‌کند. مثال: جاسوسان، خائنان.
شیل: این نقش در مقابل خبردهنده است. شیل وانمود می‌کند که یکی از مخاطبان است اما عضوی از تیم اجرا کننده است. نقش او دستکاری واکنش‌های مخاطبان است.
نگاه: عضوی از مخاطب که اطلاعات زیادی در مورد اجرا به‌طور کلی دارد. نقطه‌نگار اجراکنندگان را تجزیه و تحلیل می‌کند و ممکن است اطلاعاتی را برای مخاطب فاش کند. مثال: منتقد غذا در یک رستوران.
نقش‌هایی که با تسهیل تعاملات بین دو تیم دیگر سروکار دارند:
میانجی یا واسطه: معمولاً با اجازه هر دو طرف عمل می‌کند و به عنوان میانجی و/یا پیام رسان عمل می‌کند و ارتباط بین تیم‌های مختلف را تسهیل می‌کند. بین راه رازهای زیادی را یاد بگیرید، و ممکن است خنثی نباشد.
نقش‌هایی که قسمت جلو و عقب را با هم ترکیب می‌کنند:
غیرشخص: افرادی که در حین اجرا حضور دارند، حتی ممکن است اجازه حضور در پشت صحنه را داشته باشند اما بخشی از نمایش نباشند. نقش آنها معمولاً آشکار است و بنابراین معمولاً توسط مجریان و مخاطبان نادیده گرفته می‌شوند. مثال: گارسون، خانم نظافتچی.
کارشناس خدمات: افرادی که خدمات تخصصی آنها معمولاً توسط مجریان مورد نیاز است. آنها اغلب توسط نوازندگان به منطقه پشت دعوت می‌شوند. مثال: آرایشگر، لوله‌کش، بانکدار با دانش مالیاتی.
همکار: افرادی که شبیه به مجریان هستند اما عضو تیم مورد نظر نیستند. مثال: همکاران.
محرم: افرادی که مجری جزئیات اجرا را برای آنها فاش می‌کند.
ارتباطات خارج از شخصیت

اجراکنندگان ممکن است عمداً بدون شخصیت ارتباط برقرار کنند تا به دیگران در تیم خود علامت دهند یا تصادفاً.
ارتباطات متداول خارج از شخصیت پشت صحنه عبارتند از:
درمان غایب: بحث تحقیرآمیز در مورد مخاطبان غایب یا اجراکنندگانی که بر انسجام تیم تأثیر می‌گذارد.
بحث صحنه سازی: بحث در مورد جنبه‌های فنی اجرا، شایعات.
ارتباطات متداول در جلوی صحنه عبارتند از:
تیم تبانی: بین اعضای تیم، در حین اجرا ولی به خطر نیفتادن آن. مثال: نمایش نشانه‌ها، لگد زدن به یک دوست زیر میز.
همسویی کنش‌ها: بین اعضای تیم‌های مقابل به عنوان مثال: غر زدن غیررسمی.
مدیریت برداشت

«مدیریت برداشت» به کار بر روی حفظ تأثیر مطلوب اشاره دارد و از تکنیک‌های دفاعی و حفاظتی تشکیل شده‌است. تکنیک‌های حفاظتی برای پوشش اشتباهات، تنها زمانی که تعامل آغاز شود، استفاده می‌شود. به عنوان مثال، تکیه بر مخاطب برای استفاده از درایت و نادیده گرفتن اشتباهات مجریان. در مقابل، تکنیک‌های دفاعی قبل از شروع تعامل استفاده می‌شوند و شامل موارد زیر است:
نمایش وفاداری: تلاش کنید تا اعضای تیم به اعضای تیم و خود عملکرد وفادار نگاه دارند.
نمایش انضباط: خود را وقف اجرا کند اما بدون اینکه خود را در آن از دست بدهد. خودکنترلی، اطمینان از اینکه فرد می‌تواند نقش را به درستی بازی کند، تمرین.
نمایش دوربینی: به حداقل رساندن خطر با آماده شدن برای مشکلات مورد انتظار. مراقب باشید تا از موقعیت‌هایی که ممکن است یک اشتباه یا یک مشکل احتمالی رخ دهد اجتناب کنید، انتخاب مخاطب، مدت زمان و محل اجرا مناسب.
انتقاد

با اعتقاد به اینکه نظریه‌ها نباید در جایی که آزمایش نشده‌اند به کار گرفته شوند، استدلال شده‌است که نمایش فقط باید در مواردی به کار رود که افراد مرتبط با کل نهاد را که این نظریه برای آن طراحی شده‌است، درگیر کند.
علاوه بر این، همچنین گفته شده‌است نمایش به هدف جامعه‌شناسی برای درک مشروعیت جامعه کمک نمی‌کند. ادعا می‌شود این پیش نویس در مورد اثبات گرایی است که علاقه ای به خرد و خردگرایی ندارد. جان ولش آن را کالا نامید.
کاربرد

پژوهش‌های مورد نمایش بهتر است از طریق مطالعه میدانی مانند مشاهده همراه با مشارکت انجام شود.
برای نخستین بار، نمایش برای به تصویر کشیدن چگونگی ارتباط جنبش‌های اجتماعی با قدرت استفاده شده‌است. رابرت دی. بنفورد و اسکات ای. هانت استدلال کرد جنبش‌های اجتماعی را می‌توان به‌عنوان نمایش‌هایی توصیف کرد که در آن قهرمان‌ها و آنتاگونیست‌ها برای اثرگذاری بر تفسیر مخاطبان از روابط قدرت در حوزه‌های مختلف با هم رقابت می‌کنند.
مردمی که به دنبال قدرت هستند، خود صحنه جلویی خود را برای جلب توجه ارائه می‌دهند. با این حال، خود پس زمینه هنوز وجود دارد، هرچند غیرقابل شناسایی. این رقابت قدرت، نمونه بارز نمایش است.
یک راه مفید و روزمره برای درک نمایش (به ویژه صحنه جلو و پشت صحنه) این است که به یک گارسون یا پیشخدمت در یک رستوران فکر کنید. راه اصلی نگرانی آنها برای او «خدمت به مشتری» است. حتی اگر مشتری بی‌ادب باشد، انتظار می‌رود پیشخدمت‌ها و / یا پیشخدمت‌ها مؤدب باشند (همیشه حق با مشتری است) به عنوان بخشی از مسئولیت‌های شغلی خود. همان پیشخدمت یا پیشخدمت‌ها هنگام رفتن به اتاق استراحت خود متفاوت صحبت می‌کنند. او ممکن است شکایت کند، تقلید کند و با همسالان خود در مورد میزان عصبانیت و بی‌ادبی مشتری صحبت کند. در این مثال، پیشخدمت / پیشخدمت‌ها هنگام برخورد با مشتریان به شیوه‌ای خاص عمل می‌کند و در برخورد با همکارانش به شیوه‌ای کاملاً متفاوت عمل می‌کند.
نمایش همچنین می‌شود در حوزه بین رشته‌ای نوظهور پژوهش‌های علمی که به عنوان مطالعات فناوری شناخته می‌شود، به کار گرفته شود که به هویت انسانی در یک جامعه فناورانه می‌پردازد.
از نظر نمایه‌های رسانه‌های اجتماعی، کاربران و دنبال کنندگان آنها یک فضای اجتماعی را به صورت آنلاین به اشتراک می‌گذارند. کاربران رسانه‌های اجتماعی پروفایل‌هایی ایجاد می‌کنند و چیزهایی را پست می‌کنند که به‌طور خاص برای به تصویر کشیدن تصویر خاصی که می‌خواهند دنبال‌کنندگانشان ببینند، تنظیم شده‌اند. اغلب این تصویر انتخاب شده یک نما است. این یک «عملکرد معتبر» از سبک زندگی افراد است. پویایی بین کاربر و دنبال کنندگان او ایجاد می‌شود که در آن کاربر کنترل دارد که چگونه و چه چیزی آنها را نشان می‌دهد، در حالی که دنبال کنندگان تماشاگران این نمود از خود کاربر هستند ولی خودشان نیز به همان شیوه خود را ارائه می‌دهند.
نمایش را می‌توان در تمام جنبه‌های اجراکنندگان تئاتر نیز به کار برد.
گرییر سیتی-پارک کرست، پنسیلوانیا

| گرییر سیتی-پارک کرست، پنسیلوانیا | گرییر سیتی-پارک کرست، پنسیلوانیا |
| --- | --- |
Former حوزه سرشماری: Former حوزه سرشماری
گرییر سیتی-پارک کرست، پنسیلوانیا: گرییر سیتی-پارک کرست، پنسیلوانیا
گرییر سیتی-پارک کرست، پنسیلوانیاLocation within the U.S. state of Pennsylvania: گرییر سیتی-پارک کرست، پنسیلوانیاLocation within the U.S. state of Pennsylvania
مختصات: ۴۰°۴۹′۹″ شمالی ۷۶°۳′۲۹″ غربی﻿ / ﻿۴۰٫۸۱۹۱۷°شمالی ۷۶٫۰۵۸۰۶°غربی﻿ / 40.81917; -76.05806: مختصات: ۴۰°۴۹′۹″ شمالی ۷۶°۳′۲۹″ غربی﻿ / ﻿۴۰٫۸۱۹۱۷°شمالی ۷۶٫۰۵۸۰۶°غربی﻿ / 40.81917; -76.05806
کشور:  ایالات متحده آمریکا
ایالت: پنسیلوانیا
شهرستان: شهرستان سچویلکیلل، پنسیلوانیا
جمعیت (سرشماری ۲۰۰۰ ایالات متحده آمریکا): جمعیت (سرشماری ۲۰۰۰ ایالات متحده آمریکا)
 • کل: ۹۵۴
منطقهٔ زمانی: یوتی‌سی -۵ (منطقه زمانی شرقی)
 • تابستانی (DST): یوتی‌سی -۴ (EDT)
زیپ کد: ۱۸۲۱۴
کد منطقه: 570 Exchanges: 467.
گرییر سیتی-پارک کرست (به انگلیسی: Grier City-Park Crest) یک منطقهٔ مسکونی در ایالات متحده آمریکا است که در شهرستان سچویلکیلل، پنسیلوانیا واقع شده‌است. گرییر سیتی-پارک کرست ۹۵۴ نفر جمعیت دارد.
لوکاس مارکز (بازیکن فوتبال، زاده ۱۹۸۸)

| اطلاعات شخصی | اطلاعات شخصی | اطلاعات شخصی | اطلاعات شخصی |
| --- | --- | --- | --- |
نام کامل:  Lucas Matías Márquez
زادروز:  ۲۵ اکتبر ۱۹۸۸ ‏(۳۵ سال)
زادگاه:  پارانا، انتره ریوس
قد:  ۱٫۷۷ متر (۵ فوت ۹ ۱⁄۲ اینچ)
پست:  مدافع
اطلاعات باشگاهی: اطلاعات باشگاهی
باشگاه کنونی:  Mitre
باشگاه‌های جوانان: باشگاه‌های جوانان
:  Patronato
باشگاه‌های حرفه‌ای*: باشگاه‌های حرفه‌ای*
| سال‌ها |  باشگاه‌ها |  بازی† |  (گل)† |
| ۲۰۰۷–۲۰۱۸ |  Patronato |  ۲۲۶ |  (۸) |
| ۲۰۱۸–۲۰۱۹ |  Gimnasia y Esgrima |  ۲۶ |  (۰) |
| ۲۰۱۹– |  Mitre |  ۰ |  (۰) |
 تعداد بازی‌ها و گل‌ها فقط مربوط به بازی‌های لیگ داخلی است و آمار به روز شده در تاریخ ۲۳:۳۰, ۲۲ سپتامبر ۲۰۱۹ (UTC). :  تعداد بازی‌ها و گل‌ها فقط مربوط به بازی‌های لیگ داخلی است و آمار به روز شده در تاریخ ۲۳:۳۰, ۲۲ سپتامبر ۲۰۱۹ (UTC). 
لوکاس مارکز (انگلیسی: Lucas Márquez؛ زادهٔ ۲۵ اکتبر ۱۹۸۸) بازیکن فوتبال اهل آرژانتین است.
سیارک ۱۲۰۱۲۰

سیارک ۱۲۰۱۲۰ (به انگلیسی: 120120 Kankelborg، نامگذاری:2003FM84) صد و بیست هزار و صد و بیستمین سیارک کشف شده‌است که در ۲۸ مارس ۲۰۰۳ کشف شد.
سیارک ۵۶۰۸۸

| کشف | کشف |
| --- | --- |
تاریخ کشف: ژانویه ۱۴, ۱۹۹۹
ویژگی‌های مداری: ویژگی‌های مداری
مبدأ مه ۱۴, ۲۰۰۸: مبدأ مه ۱۴, ۲۰۰۸
اوج: ۳.۰۳۰۲۵۲۵
حضیض: ۲.۲۰۵۶۱۶۷
خروج از مرکز مداری: ۰.۱۵۷۴۹۷۴
تناوب مداری: ۱۵۴۷.۱۶۴۹۳۶۳
آنومالی متوسط: ۸۱.۵۹۵۸۰
انحراف: ۱۳.۲۵۸۳۸
 :  
سیارک ۵۶۰۸۸ (به انگلیسی: 56088 Wuheng، نامگذاری:1999AZ23) پنجاه و شش هزار و هشتاد و هشتمین سیارک کشف شده‌است که در ۱۴ ژانویه ۱۹۹۹ کشف شد.
ایسا لوپز

| ایسا لوپز | ایسا لوپز |
| --- | --- |
زادهٔ: ۳ اوت ۱۹۷۱ ‏(۵۳ سال) مکزیکوسیتی، مکزیک
محل تحصیل: مدرسهٔ ملی هنرهای فیلم (بی‌ای)
پیشه‌ها: کارگردان فیلم‌نامه‌نویس نویسنده تهیه‌کننده
سال‌های فعالیت: ۱۹۹۴–اکنون
ایسا  لوپِز  (انگلیسی: Issa López) کارگردان، تهیه‌کننده و نویسنده و مکزیکی است. یازده فیلم به اسپانیایی از فیلم‌نامه‌های او ساخته شده، که چهارتای آنها را خودش کارگردانی کرده‌است. او برندهٔ چندین جایزه ادبی، از جمله جایزه ملی رمان است که در سال ۲۰۰۷ از مؤسسهٔ هنرهای زیبا و ادبیات مکزیک گرفته‌است.
در سال ۲۰۱۷، ببرها نمی‌ترسند (به اسپانیایی: Vuelven) برای نخستین‌بار در جشنوارهٔ فانتاستیک (شگفت‌انگیز) در آستینِ تگزاس به‌نمایش درآمد. این فیلم به نویسندگی و کارگردانی لوپز، برندهٔ جایزه بهترین کارگردانی فیلم ترسناک شد و پنجاه‌ویک جایزه در جشنواره‌های فیلم در سراسر جهان، سه الهگان سیمین (Diosas de Plata)، از جمله بهترین فیلم و بهترین کارگردانی گرفت، و به ده نامزدی جوایز آریِل رسید که برندهٔ دو تای آنها شد. این فیلم چندین بازخورد مثبت از سوی تهیه‌کنندگان و منتقدان بزرگ، و امتیاز ۹۷٪ را در راتِن تُومِیتوُز به‌دست‌آورد. لوپز در حال کار روی پروژه‌هایی با گیِرمو دل تورو، نوآ هاولی و جیسون بلام است. او نویسنده و کارگردان همهٔ قسمت‌های فصل چهارم سریال تلویزیونی کارآگاه حقیقی شبکهٔ اچ‌بی‌او بوده که در ژانویه و فوریهٔ ۲۰۲۴ به‌عنوان کارآگاه حقیقی: سرزمین شب پخش شد.
سال‌های آغازین زندگی

ایسا لورا لوپز لوزانو در مکزیکوسیتی زاده‌شد، جایی‌که پس‌از مرگ مادرش هنگامی که او هشت‌ساله بود، از سوی پدرش بزرگ شد. پدرش یک دانشگاهیِ نشانه‌شناسی و استاد کالج بود. در کودکی، خانواده‌اش مشکلات اقتصادی داشتند، زیرا کار در دانشگاه، شغلی پردرآمد در آمریکای لاتین نیست. این، در زندگی او تعیین‌کننده و الهام‌بخش بسیاری از کارهای بعدی او بود، زیرا پدرش تلاش می‌کرد او و خواهرش را، بااین‌که وضع اقتصادی خوبی نداشتند، سرگرم کند. لوپز در یکی از مصاحبه‌هایش گفت که او، خواهرش و پدرش «هر آخر هفته در یک سفر جاده‌ای در مکزیک، از شهری به شهر کوچک دیگر می‌رفتند، به تماشای فیلم‌های کونگ‌فو و ترسناک در سینماهای سیار می‌نشستند، غذای خیابانی می‌خورند و از جاهای باستانی، جنگل‌ها، بیابان‌ها و خالی‌ازسکنه‌ترین شهرهای کوچک کشور بازدید می‌کردند». آن خاطرات الهام‌بخش بسیاری از داستان‌های او بود.
جایزه‌ها

جوایز نویسندهٔ آثار تخیلی
جایزه رمان مؤسسه ملی هنرهای زیبای مکزیک، ۲۰۰۷.
جایزه داستان کوتاه افراین هوئرتا، ۱۹۹۵.
جایزه داستان کوتاه Punto de Partida، ۱۹۹۵
جایزه داستان کوتاه آلیکا، ۱۹۹۴.
فینالیست، جایزه داستان کوتاه ریکاردو پوزاس، ۱۹۹۶.
فینالیست، جایزه داستان کوتاه افرن هرناندز، ۱۹۹۴.
فینالیست، جایزه New Writers Plaza y Valdes، ۱۹۹۲.
ایلیا کوتپوف

| 0 | 1 | 2 | 3 |
| --- | --- | --- | --- |
 :  
اطلاعات شخصی: اطلاعات شخصی
نام کامل:  Ilya Olegovich Kutepov
زادروز:  ۲۹ ژوئیهٔ ۱۹۹۳ ‏(۳۱ سال)
زادگاه:  استاوروپول
قد:  ۱٫۹۲ متر (۶ فوت ۳ ۱⁄۲ اینچ)
پست:  مدافع
اطلاعات باشگاهی: اطلاعات باشگاهی
باشگاه کنونی:  باشگاه فوتبال اسپارتاک مسکو
شمارهٔ پیراهن:  ۲۹
باشگاه‌های جوانان: باشگاه‌های جوانان
۲۰۰۱–۲۰۰۵:  باشگاه فوتبال دینامو استاوروپول
۲۰۰۵–۲۰۰۷:  ShBFR Gelendzhik
۲۰۰۷–۲۰۱۰:  Konoplyov football academy
باشگاه‌های حرفه‌ای*: باشگاه‌های حرفه‌ای*
| سال‌ها |  باشگاه‌ها |  بازی† |  (گل)† |
| ۲۰۱۰–۲۰۱۲ |  Akademiya Togliatti |  ۲۴ |  (۰) |
| ۲۰۱۲– |  باشگاه فوتبال اسپارتاک مسکو |  ۵۳ |  (۱) |
| ۲۰۱۳–۲۰۱۷ |  ← Spartak-2 Moscow |  ۶۷ |  (۶) |
تیم ملی‡: تیم ملی‡
| ۲۰۰۹ |  Russia U-16 |  ۲ |  (۰) |
| ۲۰۰۹–۲۰۱۰ |  Russia U-17 |  ۹ |  (۳) |
| ۲۰۱۱ |  Russia U-18 |  ۱ |  (۰) |
| ۲۰۱۰–۲۰۱۱ |  Russia U-19 |  ۱۰ |  (۰) |
| ۲۰۱۱–۲۰۱۳ |  Russia U-21 |  ۳ |  (۰) |
| ۲۰۱۶– |  تیم ملی فوتبال روسیه |  ۶ |  (۰) |
 تعداد بازی‌ها و گل‌ها فقط مربوط به بازی‌های لیگ داخلی است و آمار به روز شده در تاریخ ۱۳ مه ۲۰۱۸.   ‡ آمار بازی‌ها و گل‌های ملی به‌روز شده در تاریخ ۲۳ مارس ۲۰۱۸:  تعداد بازی‌ها و گل‌ها فقط مربوط به بازی‌های لیگ داخلی است و آمار به روز شده در تاریخ ۱۳ مه ۲۰۱۸.   ‡ آمار بازی‌ها و گل‌های ملی به‌روز شده در تاریخ ۲۳ مارس ۲۰۱۸
ایلیا کوتپوف (روسی: Илья Олегович Кутепов؛ زادهٔ ۲۹ ژوئیهٔ ۱۹۹۳) بازیکن فوتبال اهل روسیه است.
از باشگاه‌هایی که در آن بازی کرده‌است می‌توان به باشگاه فوتبال اسپارتاک مسکو اشاره کرد.
وی همچنین در تیم‌های ملی فوتبال روسیه بازی کرده‌است.
نوجاروله ویچنتینو

| نوجاروله ویچنتینو | نوجاروله ویچنتینو |
| --- | --- |
کومونه: کومونه
نوجاروله ویچنتینو: نوجاروله ویچنتینو
نوجاروله ویچنتینوموقعیت نوجاروله ویچنتینو در  Italy: نوجاروله ویچنتینوموقعیت نوجاروله ویچنتینو در  Italy
مختصات: ۴۵°۳۴′ شمالی ۱۱°۱۷′ شرقی﻿ / ﻿۴۵٫۵۶۷°شمالی ۱۱٫۲۸۳°شرقی﻿ / 45.567; 11.283: مختصات: ۴۵°۳۴′ شمالی ۱۱°۱۷′ شرقی﻿ / ﻿۴۵٫۵۶۷°شمالی ۱۱٫۲۸۳°شرقی﻿ / 45.567; 11.283
کشور: ایتالیا
ناحیه: ونتو
استان / شهرستان: ویچنزا (VI)
دهستان: Alvese
مساحت: مساحت
 • کل: ۹ کیلومتر مربع (۳ مایل مربع)
جمعیت (۲۸ فوریه ۲۰۰۷): جمعیت (۲۸ فوریه ۲۰۰۷)
 • کل: ۱۰۸۹
 • تراکم: ۱۲۰/کیلومتر مربع (۳۱۰/مایل مربع)
منطقهٔ زمانی: یوتی‌سی +۱ (زمان)
 • تابستانی (DST): یوتی‌سی +۲ (ساعت تابستانه)
کد پستی: ۳۶۰۷۰
پیش‌شماره تلفن: ۰۴۴۴
نوجاروله ویچنتینو (به ایتالیایی: Nogarole Vicentino) یک کومونه در ایتالیا است که در استان ویچنزا واقع شده‌است. نوجاروله ویچنتینو ۹ کیلومتر مربع مساحت و ۱٬۰۸۹ نفر جمعیت دارد.
مراقبت زودهنگام مناسب

مراقبت زودهنگام مناسب (انگلیسی: Early appropriate care EAC) یک  سیستم در جراحی  ارتوپدی تروما (orthopaedic trauma surgery) می‌باشد که کمک می کند تا جراح تصمیم بگیرد که بیمارانی که دچار تروما جدی بزرگ شده‌اند و  آسیب های تهدید کننده دارند در چه زمانی درمان قطعی شوند تا حداقل بار فیزیولوژیک برای سیستم دفاعی بدن را ایجاد نمایند.
مفهوم مراقبت زودهنگام کامل (Early total care ETC) در دهه 80 میلادی به طور گسترده مورد پذیرش قرار گرفت چرا که یک سری از مطالعات نشان داد که فیکساسیون قطعی (definitive fixation) زودرس استخوانهای دراز به خصوص شفت فمور منجر به آن می گردد که پیامدهای بیماران بهتر شده و همراه با کاهش احتمال آمبولی چربی، سپتی سمی و ARDS ثانویه بودند اما مطالعات بعدی نشان دادند که همواره درمان قطعی و کامل زودرس مفید نمی‌باشد و اگر بیمار ناپایدار باشد و تحت جراحی کامل فیکساسیون قطعی به صورت زودرس قرار بگیرد در این صورت ممکن است با پدیده ضربه دوم (second hit) بار فیزیولوژیک مازادی به بدن که خود به دنبال ضربه اول (first hit) ناشی از تروما زیر فشار بوده است، وارد شده و به ناگهان وارد سیکل معیوب و حرکت به طرف SIRS و نارسائی چند ارگانی (multiple organ failure MOF) و در نهایت مرگ گردد از این رو بود که در سال 2000 فلسفه کنترل آسیب های ارتوپدیک (damage control orthopaedics DCO) پا به عرصه نهاد. این مفهوم جهت جلوگیری از مرگ زودرس در بیمارانی بود که دچار آسیب های بحرانی (critical) بودند و از طریق فیکساسیون های موقت (temporary fixation) توسط اکسترنال فیکساتور (external fixation systems) به جای فیکساسیون های قطعی در زمان بسیار کوتاه تر و سریع تر پایدار کردن شکستگی ها انجام می شد و بدین ترتیب فرصتی داده می‌شد تا بیمار روند احیای خود را طی کند و مجدداً در مراحل بعدی فیکساسیون قطعی برای بیمار انجام داد.
اما مطالعات جدید تر در سالهای اخیر نشان دادند که اگر شکستگی های استخوان های دراز در ابتدای ورود به نحو کامل احیا گردند و بیمار شرایط لازم و معیارهای لازم را کسب کند در این صورت می‌توان فیکساسیون قطعی زودهنگام را به کار برد و این امر هم از نظر هزینه و هم از نظر مخاطرات فیکساسیون های دوگانه روش ایمن تری نسبت به جراحی کنترل آسیب (DCO) در این بیماران خواهد بود و این همان مفهوم مراقبت‌های زودهنگام مناسب (EAC) است که در سال 2013 پیشنهاد کردید و در واقع تکاملی از دو ایده قبلی می باشد و بیان می دارد که آنچه که در تصمیم گیری ها برای فیکساسیون مهم است احیای بیمار است و نه میزان نمره شدت  آسیب وارده به بیمار(injury severity score ISS). 
نتیجه نهایی مطالعات فوق نشان داد که اگر بیمار را بتوان به گونه‌ای احیا نمود که معیارهای لازم را داشته باشند فیکساسیون قطعی بهترین اقدام است و اگر این معیارها را کسب نکنند جراحی با روش کنترل آسیب ارتوپدی (DCO) اقدام مناسبی خواهد بود.
معیارها

مراقبت زودهنگام مناسب (EAC) در صورت حصول معیارها اجازه می‌دهد که درمان قطعی شکستگی های استخوان های بلند و اسکلت محوری بدن که ناپایدار هستند در عرض 36ساعت اول انجام گردد.
این معیارها عبارتند از:
پی اچ (pH) بالای 7.2
لاکتات (Lactate) کمتر از 4 میلی مول بر لیتر
اضافه باز (Base excess) بالاتر از 5.5- (مقادیر مطلق کمتر می شود چون به طرف صفر نزدیک تر می شود)
توجه باید داشت در صورتی که سایر فاکتورها به خصوص کواگولوپاتی (coagulopathy) و هیپوترمیا (hypothermia) که در واقع اجزاء تریاد مرگ در تروما (Trauma triad of death) هستند وجود داشته باشد باید وارد پروتکل کنترل آسیب ارتوپدی (DCO) شد و با فیکساسیون موقت توسط فیکساتور های خارجی شکستگی ها را درمان نمود.
نوجمین (دهانه)

| 0 | 1 |
| --- | --- |
مختصات: ۲۷°۰۰′جنوبی ۱۲۵°۰۰′شرقی﻿ / ﻿۲۷٫۰°جنوبی ۱۲۵٫۰°شرقی﻿ / -27.0; 125.0
قطر: ۱۰۱ کیلومتر
عمق: نامعلوم
هم‌درازا: ۲۳۶° در طلوع آفتاب
نام‌بخش: Grigory Neujmin[*]
نوجمین یک دهانه برخوردی در ماه‌ است.
دهانه‌های اقماری

این دهانه ۳ دهانه اقماری دارد.
| Neujmin | عرض جغرافیایی | طول جغرافیایی | قطر |
| --- | --- | --- | --- |
| Q | ۳۰.۰° S | ۱۲۱.۸° E | ۱۷.۰ کیلومتر |
| P | ۲۸.۵° S | ۱۲۴.۲° E | ۳۸.۰ کیلومتر |
| T | ۲۷.۱° S | ۱۲۲.۰° E | ۲۴.۰ کیلومتر |
فردیناندو ماسترویانی

| اطلاعات شخصی | اطلاعات شخصی | اطلاعات شخصی | اطلاعات شخصی |
| --- | --- | --- | --- |
زادروز:  ۲۱ مارس ۱۹۹۲ ‏(۳۲ سال)
زادگاه:  مادالونی
قد:  ۱٫۹۳ متر (۶ فوت ۴ اینچ)
پست:  مهاجم
اطلاعات باشگاهی: اطلاعات باشگاهی
باشگاه کنونی:  Fiorenzuola
شمارهٔ پیراهن:  ۴۴
باشگاه‌های جوانان: باشگاه‌های جوانان
۰۰۰۰–۲۰۰۹:  باشگاه فوتبال دلفینو پسکارا
۲۰۰۹–۲۰۱۰:  Ancona
۲۰۱۰–۲۰۱۱:  باشگاه فوتبال باری
باشگاه‌های حرفه‌ای*: باشگاه‌های حرفه‌ای*
| سال‌ها |  باشگاه‌ها |  بازی† |  (گل)† |
| ۲۰۱۱–۲۰۱۲ |  باشگاه فوتبال باری |  ۰ |  (۰) |
| ۲۰۱۱ |  ← Montichiari (قرضی) |  ۱۴ |  (۳) |
| ۲۰۱۲ |  ← Vibonese (قرضی) |  ۱۳ |  (۲) |
| ۲۰۱۲–۲۰۱۴ |  Gavorrano |  ۳ |  (۰) |
| ۲۰۱۳ |  ← Bellaria IM (قرضی) |  ۴ |  (۱) |
| ۲۰۱۴–۲۰۱۵ |  Clodiense |  ۳۰ |  (۶) |
| ۲۰۱۵–۲۰۱۶ |  Este |  ۳۸ |  (۲۴) |
| ۲۰۱۶–۲۰۱۸ |  باشگاه فوتبال کارپی |  ۰ |  (۰) |
| ۲۰۱۶–۲۰۱۷ |  ← AlbinoLeffe (قرضی) |  ۳۸ |  (۴) |
| ۲۰۱۷–۲۰۱۸ |  ← Pro Piacenza (قرضی) |  ۳۱ |  (۱) |
| ۲۰۱۸–۲۰۲۰ |  باشگاه فوتبال ارورا پرو پاتریا ۱۹۱۹ |  ۵۷ |  (۱۲) |
| ۲۰۲۰–۲۰۲۲ |  Lecco |  ۴۸ |  (۷) |
| ۲۰۲۲– |  Fiorenzuola |  ۰ |  (۰) |
 تعداد بازی‌ها و گل‌ها فقط مربوط به بازی‌های لیگ داخلی است و آمار به روز شده در تاریخ ۱۸ دسامبر ۲۰۲۱. :  تعداد بازی‌ها و گل‌ها فقط مربوط به بازی‌های لیگ داخلی است و آمار به روز شده در تاریخ ۱۸ دسامبر ۲۰۲۱. 
فردیناندو ماسترویانی (انگلیسی: Ferdinando Mastroianni؛ زادهٔ ۲۱ مارس ۱۹۹۲) بازیکن فوتبال است.
پارک ملی بند امیر

| بند امیر | بند امیر |
| --- | --- |
موقعیت: ولایت بامیان
مختصات: ۳۴°۵۰′۲۳″ شمالی ۶۷°۱۳′۵۱″ شرقی﻿ / ﻿۳۴٫۸۳۹۷۲°شمالی ۶۷٫۲۳۰۸۳°شرقی﻿ / 34.83972; 67.23083
کشورهای حوضه:  افغانستان
مساحتِ رو: ۴۹۰ هزار هکتار
بند امیر به مجموعهٔ هفت دریاچه در بلندی‌های هندوکش در ولایت بامیان گفته می‌شود که با سدهای طبیعی از یکدیگر جدا شده‌اند. آب این دریاچه‌ها توسط چشمه‌ها تأمین می‌گردد. این منطقه نخستین پارک ملی افغانستان نیز به‌شمار می‌رود
موقعیت جغرافیایی

این بند در فاصلهٔ ۲۱۵ کیلومتری کابل 70 کیلومتری شهر بامیان و در میان هندوکش شرقی و رشته‌کوه بابا در مرکز کشور قرار دارد.
بندامیر با ارتفاعی نزدیک به ۳٬۰۰۰ متر، در طول وادی رودخانه‌ای که نام خود را از آن می‌گیرد، امتداد دارد. این منطقه  شامل چند روستا در امتداد درهٔ بند امیر است که به به ولسوالی نمر یک یکاولنگ مربوط است. و با سه گذرگاه صعب العبور قابل دسترسی است: گذرگاه شهیدان (۹٬۹۴۵ پا)، گذرگاه شیبرتو (۱۰٬۲۳۵ پا) و خان کوتل (۱۱٬۶۶۰ پا).