stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
دیپلماسی فرهنگی
تأثیر بر امنیت ملی

دیپلماسی فرهنگی در درجه اول نشان دهنده قدرت ملی است، زیرا همه جنبه‌های فرهنگی یک کشور، از جمله ثروت، پیشرفت‌های علمی و تکنولوژیکی، برتری در همه زمینه‌ها از ورزش و صنعت گرفته تا قدرت نظامی و در کل اُبُهَت یک ملت را به مخاطبان خارجی نشان می‌دهد. قطعاً احساس اُبُهَت داشتن، یک ملت را در تضمین امنیت تواناتر می‌کند. علاوه بر این‌ها، دیپلماسی فرهنگی مباحث سیاسی و ایدئولوژیک را نیز دربرگرفته و با دفاع از آرمان‌های یک ملت و متقاعدسازی دیگر ملت‌ها نسبت به آن، می‌تواند به عنوان ابزاری برای جنگ سیاسی مورد استفاده قرار گیرد و برای رسیدن به اهداف چالش‌برانگیز بدون وقوع جنگ مفید باشد. از یک فعال سیاسی چینی نقل شده‌است که «ما فیلم‌های هالیوودی زیادی دیده‌ایم – در این فیلم‌ها سکانس‌هایی از مراسم عروسی، تشییع جنازه و دادگاه رفتن آمده‌است؛ بنابراین ما فکر می‌کنیم که این طبیعی است که چند بار در طول زندگی خود به دادگاه برویم.». فیلم‌های هالیوودی نمونه‌ای از صادرات فرهنگی است که احتمالاً تأثیر ظریفی بر سیستم حقوقی چین گذاشته، که در نهایت می‌تواند به نفع ایالات متحده یا هر کشور دیگری باشد که مایل به دیدن چینی دموکراتیک‌تر است.
دیپلماسی فرهنگی، انقلابی اطلاعاتی در جهان به راه انداخته که به‌طور فزاینده‌ای ملت‌ها را از ارزش‌ها و انگیزه‌های یکدیگر باخبر می‌سازد. این گردش اطلاعات می‌تواند بستری برای موفقیت یا عدم موفقیت سیاست‌هایی باشد که در جهت تأمین اهداف امنیت ملی توسط دولت‌ها به کار گرفته می‌شود. دولت‌ها برای پیروزی در نبردهای اطلاعاتی و خبری به منظور تعریف یک وجهه قابل قبول از اقدامات خود در چشم مردم جهان، به شدت با هم در رقابت و کشمکش هستند تا بتوانند تحولات مهم بین‌المللی را به نفع خود دستکاری کنند. اگر اقدامات یک دولت در خارج از کشور آن گونه که مدنظر بوده، نمایش داده نشده و تفسیر نشود، می‌توان گفت آن اقدامات بیهوده بوده‌اند. دیپلماسی فرهنگی می‌تواند محیطی ایجاد کند که در آن یک کشور با وجههٔ خوبی شناخته شود، که این به نوبه خود اقدامات آن کشور را نیز سازنده و مفید نشان می‌دهد.[نیازمند منبع]
اغلب افراد مشارکت کننده در دیپلماسی فرهنگی، دیدگاه بهتری نسبت به نگرش‌های فکری و فرهنگی اقوام خارجی دارند تا کارمندان رسمی سفارت. این امر می‌تواند به درک بهتر نیات و توانایی‌های اقوام خارجی منجر شود. شناخت هر چه بیشتر یک ملت خارجی از طریق دیپلماسی فرهنگی، می‌تواند سوء تفاهمات ناشی از تبلیغات خصمانه مخالفان را برطرف سازد و چالش‌های مغرضانه ناشی از سوء استفاده از اطلاعات فرهنگی در دسترس آن ملت را خنثی کند.
ابزارها و مثال‌ها

دیپلماسی فرهنگی همواره می‌تواند از تمام جوانب فرهنگ یک ملت بهره‌برداری نموده و بستر تبادل را برپا کند. از جمله:
هنرهایی از جمله فیلم، رقص، موسیقی، نقاشی، مجسمه‌سازی و غیره
نمایشگاه‌هایی که پتانسیل نمایش موضوعات متعدد فرهنگی را دارا باشند
بسترهای آموزشی مانند دانشگاه‌ها و برنامه‌های آموزش زبان در خارج از کشور
مبادلات علمی، هنری، آموزشی و غیره
ادبیات و ایجاد کتابخانه در خارج از کشور و ترجمه آثار محبوب و ملی
پخش اخبار و انتشار برنامه‌های فرهنگی
اعطای هدایا به ملت‌های دیگر که نشان دهنده ارادت و احترام است
دیپلماسی مذهبی، از جمله گفتگوی بین ادیان
ترویج و تبیین اندیشه‌ها و خط‌مشی‌های اجتماعی
همه این ابزارها به دنبال رساندن درک درستی از فرهنگ یک ملت به مخاطبان خارجی هستند. این ابزارها زمانی بهترین تأثیر را دارند که متناسب با فهم مخاطب خارجی مدنظر بهینه شوند که این خود مستلزم رسیدن به درک درستی از آن مخاطب است. این ابزارها را می‌توان از طریق سازمان‌های غیردولتی، گروه‌های اعتقادی و احزاب سیاسی در خارج از کشور مورد استفاده قرار داد تا به ارتباط ملت‌ها با هم و افزایش درک متقابل آنها کمک کرد. این ابزارها عموماً توسط دولت‌ها ایجاد نمی‌شوند، بلکه در بستر فرهنگ شکل می‌گیرند و سپس دولت‌ها پیاده‌سازی و اجرای آن‌ها را در خارج از کشور برای مخاطبان خارجی تسهیل می‌کنند تا بتوانند از طریق آنها تأثیر مدنظر را القا کنند.[نیازمند منبع]
ابزارها و مثال‌ها > هنر

در این مورد، دولت‌ها با مدنظر قرار دادن جریان فکری ناشی از آثار هنری مانند نقاشی‌ها، عکس‌ها و غیره، به ترویج ایدئولوژی خود به صورت ضمنی می‌پردازند. در این روش با استفاده از قدرت نرم دیپلماسی فرهنگی، دولت‌ها با حمایت از یک سری آثار به هم مرتبط هنری (به ویژه عکس و نقاشی) سعی در القای مورد خاصی در افکار عمومی دارند.
ابزارها و مثال‌ها > نمایشگاه‌ها

نمایشگاه‌ها اغلب در طول جنگ سرد برای نشان دادن برتری فرهنگی و به رخ کشیدن پیشرفت‌ها توسط ایالات متحده و اتحاد جماهیر شوروی مورد استفاده قرار می‌گرفتند. این نوع نمایشگاه‌ها که توسط دولت‌ها حمایت می‌شوند، به صورتی غیر تهدیدآمیز و حتی دوستانه به ارایۀ اغراق‌آمیز فرهنگ و سبک زندگی یک ملت می‌پردازند تا به‌طور ضمنی وجههٔ فرهنگی و سیاسی ملت‌های دیگر را تضعیف و اقدامات آنان را در عرصه بین‌الملل بی‌اثر نمایند.
ابزارها و مثال‌ها > تبادل شهروندان

مبادله شهروندان (اغلب به شکل بورسیه دانشجو، پژوهشگر و استادان دانشگاه) دو فایده عمده دارد: نوعی نیت سیاسی در پس این مبادله‌ها نهفته‌است و نتیجه آن تأثیری خاص در امور سیاسی خواهد داشت. هدف از مبادله‌ها این است که شبکه‌ای از افراد با نفوذ در خارج از کشور ایجاد کند. افراد مبادله شده به عنوان پیوندی بین دو ملت در نظر گرفته می‌شوند و بسته به زمانی که در کشور میزبان سپری می‌کنند، می‌توانند آثار مفیدی از خود بر جای بگذارند. افراد مورد مبادله اغلب از میان جوانان هستند تا به کشور میزبان این فرصت داده شود که در سنین جوانی تأثیرپذیری مدنظر را ایجاد کند و از این طریق نزدیکی فرهنگی بیشتری حاصل شود.
برنامه فولبرایت، نمونه‌ای از برنامه‌های مبادله شهروندان است که ایالات متحده از سال ۱۹۴۶ میلادی به بعد هزاران نفر را از طریق آن بورسیه آموزشی کرد.
ابزارها و مثال‌ها > تلویزیون، موسیقی و فیلم

سرگرمی‌های عامیانه یک ملت، هویت آنها را نشان می‌دهد. تلویزیون، موسیقی و فیلم به عنوان عوامل آشکارکننده فرهنگی می‌توانند پیام‌های مهمی را در مورد خصوصیات فردی، کالاهای مورد علاقه و سایر ارزش‌های یک ملت منتقل کنند. برای مثال، شهروندان شوروی که فیلم‌های آمریکایی را تماشا می‌کردند، متوجه شدند که آمریکایی‌ها اتومبیل شخصی خود را دارند، مجبور نیستند برای خرید غذا در صف‌های طولانی بایستند و در آپارتمان‌های مشترک زندگی نمی‌کنند. البته زمانی که این فیلم‌ها در هالیوود ساخته می‌شد، این گونه پیام‌های سیاسی مدنظر نبودند، اما به هر حال چنین تأثیراتی را دربرداشتند.[نیازمند منبع]
وزارت امور خارجه ایالات متحده آمریکا در طول جنگ جهانی دوم از طریق برنامه‌های فرهنگی شامل موسیقی جاز لاتین به عنوان یک ابزار مهم دیپلماتیک، برای حفظ وحدت و گسترش صلح بین دو قاره آمریکای شمالی و آمریکای جنوبی تلاش‌های مفید بسیاری انجام داد. در دوران پس از جنگ جهانی دوم نیز، ارتش ایالات متحده به اهمیت برنامه‌های فرهنگی از طریق موسیقی به عنوان یک ابزار دیپلماتیک ارزشمند در میان سرزمین‌های ویران اروپا توجه ویژه‌ای داشت (بین سال‌های ۱۹۵۲ تا ۱۹۶۲ میلادی).
با تشدید جنگ سرد بین ایالات متحده و اتحاد جماهیر شوروی در دهه ۱۹۵۰ میلادی، دولت آمریکا با استفاده از برنامه‌های تبادل فرهنگی به ترویج دستاوردهای فرهنگی آمریکایی در حوزه رقص، تئاتر و موسیقی در سراسر جهان پرداخت.
موسیقی جاز در طول جنگ سرد نقش مهمی در برقراری روابط سیاسی ایفا کرد. برخی جاز را به عنوان راهی برای مقابله با طرز تفکرهای تحمیل شده و معرفی سبکی جدید برای یک زندگی آزاد و خلاقانه معرفی می‌کنند. روزنامه نیویورک تایمز در نوامبر ۱۹۵۵، لویی آرمسترانگ (از مشهورترین موسیقی‌دانان جاز و از برجسته‌ترین ترومپتنوازان تاریخ موسیقی) را به عنوان مؤثرترین سفیر آمریکا معرفی کرد. کاری که دیپلمات‌های آمریکایی نتوانستند انجام دهند، آرمسترانگ با موسیقی جاز انجام داد. در این مقاله اشاره شده بود که موسیقی‌دانانی مانند آرمسترانگ، زبانی جهانی برای برقراری ارتباط بین ملت‌ها ایجاد کرده‌اند.
در دهه ۱۹۵۰ میلادی، گروه‌های موسیقی آمریکایی با اعضای بین نژادی خود توانسته بودند ورای موانع اجتماعی و زبانی با سایر ملت‌های جهان ارتباط برقرار کنند و تأثیرات مثبتی را برای وجهه جهانی ایالات متحده کسب کنند.
تأثیر بیتلز (گروه موسیقی راک انگلیسی) در روسیه در طول جنگ سرد نمونه‌ای از این است که چگونه موزیسین‌ها و آثار آن‌ها می‌تواند تأثیرات سیاسی داشته باشد. در این دوران، موسیقی راک به عنوان یک شکل هنری مترقی و مدرن، ایده‌های لیبرال غربی را به چالش کشید. گروه بیتلز نماد فرهنگ غربی بود به گونه‌ای که ایده‌های جدیدی را معرفی می‌کرد. بسیاری معتقدند که گروه بیتلز در فروپاشی کمونیسم تأثیر داشته‌است. لذا گروه بیتلز با محبوبیتی که در اتحاد جماهیر شوروی کسب کرد و تأثیراتی که در آنجا گذاشت، نوعی دیپلمات فرهنگی به حساب می‌آید. موسیقی بیتلز ارتباط میان جوانان را تقویت کرد و مردم را با یک روحیهٔ مشترک فرهنگی به هم پیوند داد.
ابزارها و مثال‌ها > برندسازی مکان

بِرَندسازی مکان به معنای تبلیغ شهرهای یک کشور با استفاده از تصاویر و نمادهای جذاب است. هدف آن القای پاسخ‌های عاطفی از سوی مخاطبان است تا در نتیجه رابطه معناداری بین فرد و آن مکان‌ها شکل بگیرد؛ لذا القای تصویری باشکوه از کشور در ذهن همگان، بخش مهمی از «سیاستهای استراتژیک دولت‌ها» شده‌است. برندسازی مکان «مجموعه افکار، احساسات، تداعی‌ها و انتظاراتی است که وقتی مخاطب یا طرفدار در معرض نام، لوگو، محصولات، خدمات، رویدادها یا هر طرح یا نماد مربوطی قرار می‌گیرد، به ذهن او می‌رسد». برندسازی مکان موجب می‌شود تا یک کشور در ذهن مردم برای سرمایه‌گذاری، گردشگری، برتری سیاسی و غیره قابل قبول باشد. همان‌طور که جوزف نای گفته‌است: «در عصر اطلاعات، اغلب یک داستان خوب است که طرف را برنده می‌کند»، که این منجر شده تا دولت‌ها از سبک قدیمی سیاسی خود به ایجاد برند و افزایش شهرت خودشان روی بیاورند. به‌طور خلاصه، یک کشور می‌تواند از فرهنگ خود برای ایجاد بِرَندی برای خود استفاده کند که نمایانگر ارزش‌های مثبت و تصویری موجه باشد.
ابزارها و مثال‌ها > دیپلماسی موزه

دیپلماسی موزه زیرمجموعه‌ای از دیپلماسی فرهنگی است که به موزه‌ها و آثار فرهنگی به نمایش گذاشته شده در آنها مربوط می‌شود. در این نوع از دیپلماسی به ساخت موزه‌ها، حمایت از موزه‌ها، هدیه دادن آثار هنری و آثار باستانی و تأسیس نمایشگاه‌های سیار پرداخته می‌شود.
به عنوان مثال، کشور فرانسه آثار هنری و باستانی که در دوره استعمارگری خود از دیگر کشورها به غارت برده بود را به عنوان یک اقدام دیپلماتیک به آن کشورها بازگردانده و سعی در جلب حمایت و دوستی آن کشورها داشته‌است.
پیچیدگی‌ها

هر دولتی که سعی در اجرای برنامه‌های دیپلماسی فرهنگی دارد، با چالش‌های منحصر به فردی روبرو می‌شود. طرز فکر و اندیشه‌ها و احساسات اکثر اقوام خارجی تحت کنترل دولت‌ها درنمی‌آید. دولت‌ها اغلب در تولید کتاب، موسیقی، فیلم، برنامه‌های تلویزیونی، محصولات مصرفی و غیره که به دست مخاطب می‌رسد، نقشی ندارند. بیشترین کاری که دولت‌ها می‌توانند انجام دهند این است که در این میان فرصت‌هایی را بیابند تا بتوانند پیام مدنظرشان را به مخاطبان انبوه خارج از کشور برسانند. برای ایجاد وابستگی فرهنگی در عصر جهانی شدن، یک دولت باید بر جریان‌های اطلاعاتی و فناوری‌های ارتباطی و از جمله مبادلات تجاری، کنترل داشته باشد. همچنین در بازارهای آزاد جهانی که در آنها کنترلی بر جریان‌های عمده اطلاعاتی وجود ندارد، فعالیت دولت‌ها از طریق دیپلماسی فرهنگی بسیار دشوار است. کاری که دولت‌ها می‌توانند انجام دهند این است که با استفاده از توافقات تجاری یا دسترسی به شبکه‌های مخابراتی خارجی، به فعالیت‌های مفید و تأثیرگذار فرهنگی مدنظرشان تداوم ببخشند.
همچنین ممکن است برخی از مقامات یک کشور خارجی در مقابل وارد شدن یک مقوله فرهنگی مقاومت کرده و با آن مخالفت داشته باشند، در حالی که مردم آن کشور به جذب آن بسیار مشتاق هستند. این امر می‌تواند به دست آوردن حمایت رسمی سیاستمداران یک کشور را دشوار کند. تبادلات فرهنگی می‌تواند برای مردم یک کشور هم جذاب و هم منفور جلوه کند. ممکن است برخی از عناصر یک فرهنگ برای مخاطب خارجی توهین‌آمیز به نظر برسد. برخی از تبادلات فرهنگی نیز می‌توانند اهداف مدنظر دولت را تضعیف کنند. نمونه‌ای از این امر مخالفت علنی مردم آمریکا با جنگ عراق بود در حالی که سیاست رسمی دولت آمریکا به حمایت از آن ایجاب می‌کرد. البته ممکن است آزادی در بیان این نوع اعتراضات، برخی از مخاطبان خارجی را به فضای باز سیاسی آمریکا جذب کرده باشد. سنجش میزان موفقیت دیپلماسی فرهنگی نیز دشوار است.[نیازمند منبع]
نهادها و سازمان‌ها

نهادها و سازمان‌های نام برده شده در ذیل، به فعالیت‌های مربوط به دیپلماسی فرهنگی مشغول هستند.
مرکز فرهنگی برزیل، برزیل
موسسه رامون یوی، کاتالونیا
موسسه کنفوسیوس، جمهوری خلق چین
موسسه کارو و کوئروو، کُلُمبیا
مراکز فرهنگی چک، جمهوری چک
سازمان فرهنگی دانمارک، دانمارک (۱۹۴۰–)
موسسه ملی فرهنگ اتحادیه اروپا، اتحادیه اروپا
اتحاد فرانسه، فرانسه
سازمان فرهنگی فرانسه، فرانسه
موسسات فرهنگی و دانشگاهی فنلاند، فنلاند
انستیتو گوته، آلمان
مرکز زبان یونان، یونان
بنیاد فرهنگی یونان، یونان
موسسه بالاسی، مجارستان (۱۹۲۷–)
شورای روابط فرهنگی هند، هند
فرهنگ ایرلند، جمهوری ایرلند
سازمان فرهنگی ایتالیا، ایتالیا
مجمع دانته آلیگیری، ایتالیا
گسترش صلح اممآ، ایتالیا
آژانس یهود، اسرائیل
بنیاد فرهنگی ژاپن، ژاپن
انجمن دوستی کره، کره شمالی
موسسه سنترو ریزال، فیلیپین
انستیتو آدام میتسکیه‌ویچ، لهستان
بنیاد فرهنگی لهستان، لهستان
سازمان زبان و فرهنگ، پرتغال
سازمان فرهنگی رومانی، رومانی
بنیاد جهانی روسیه، روسیه
مرکز فرهنگی کره، کره جنوبی
بنیاد فرهنگی کره، کره جنوبی
مؤسسه سروانتس، اسپانیا
بنیاد فرهنگی سوئد، سوئد
بنیاد اوکراینی، اوکراین
شورای فرهنگی بریتانیا، بریتانیا (۱۹۳۴–)
اداره امور آموزشی و فرهنگی، ایالات متحده آمریکا
آژانس اطلاعات ایالات متحده، ایالات متحده آمریکا (۱۹۵۳–۹۹)
موسسه یونس امره، ترکیه
مادر مهاجر، نگاره‌ای در بیان رکود بزرگ، اثر دوروتیا لنگ، ۱۹۳۶ میلادی.
نماد برنامه فولبرایت آمریکا-انگلیس
ریکاردو جیاکونی، یک نابغه در عرصه اخترشناسی پرتو ایکس که از طریق برنامه فولبرایت شهروند آمریکا شده بود.
گروه موسیقی بیتلز.
بِرَندسازی مکان: عاشق نیویورک هستم (I ❤ NY)، نماد مشهور و شعار رسمی ایالت نیویورک.
نهاد فرهنگی چین (موسسه کنفوسیوس) در دانشگاه سنکا در تورنتوی کانادا
یکی از شعب بنیاد فرهنگی لهستان در شهر پراگ جمهوری چک
موسسه فرهنگی یونس امره در آنکارای ترکیه
کرستویو، کنتاکی

| Crestview, Kentucky | Crestview, Kentucky |
| --- | --- |
شهر: شهر
Location of Crestview, Kentucky: Location of Crestview, Kentucky
کشور: ایالات متحده آمریکا
ایالت: کنتاکی
شهرستان: Campbell
مساحت: مساحت
 • کل: ۰٫۱ مایل مربع (۰٫۳ کیلومتر مربع)
 • خشکی: ۰٫۱ مایل مربع (۰٫۳ کیلومتر مربع)
 • آب: ۰٫۰ مایل مربع (۰٫۰ کیلومتر مربع)
ارتفاع: ۸۰۴ فوت (۲۴۵ متر)
جمعیت (۲۰۰۰): جمعیت (۲۰۰۰)
 • کل: ۴۷۱
 • تراکم: ۴۵۱۲٫۹/مایل مربع (۱۷۴۲٫۵/کیلومتر مربع)
منطقهٔ زمانی: یوتی‌سی -۵ (Eastern (EST))
 • تابستانی (DST): یوتی‌سی -۴ (EDT)
زیپ‌کد: 41076
کد منطقه: 859
FIPS code: 21-18424
GNIS feature ID: 0490331
کرستویو (به انگلیسی: Crestview) شهری در ایالت کنتاکی کشور ایالات متحده آمریکا است که جمعیت آن در سرشماری سال ۲۰۱۰ میلادی، ۴۷۵ نفر بوده‌است.
لی‌لی ریب

| لی‌لی ریب | لی‌لی ریب |
| --- | --- |
لی‌لی ریب در سال ۲۰۱۳ (میلادی): لی‌لی ریب در سال ۲۰۱۳ (میلادی)
زادهٔ: ۲۹ ژوئن ۱۹۸۲ ‏(۴۲ سال) نیویورک، ایالت نیویورک، ایالات متحده آمریکا
ملیت: آمریکایی
پیشه: هنرپیشه
سال‌های فعالیت: ۲۰۱۳–تاکنون
شریک زندگی: همیش لینکلیتر (۲۰۱۳–تاکنون)
فرزندان: یک فرزند
والدین: دیوید ریب (پدر)   جیل کلایبورگ (مادر)
لی‌لی ریب (به انگلیسی: Lily Rabe) زاده ۲۹ ژوئن ۱۹۸۲، هنرپیشه آمریکایی است. وی به خاطر نقش‌آفرینی خود به عنوان پورشا در نمایش‌نامه تاجر ونیزی نامزد دریافت جایزه تونی در رده «بهترین اجرای نقش اول زن در نمایش» شده‌است. ریب به خاطر ایفای نقش‌های متعدد خود در مجموعه تلویزیونی داستان ترسناک آمریکایی و ایفای نقش به عنوان کلر بنیگن در مجموعه تلویزیونی زمزمه شناخته‌شده‌ است.
گزیده فیلم‌شناسی

فهرست برخی از فیلم‌هایی که لیلی ریب در آن ها به ایفای نقش پرداخته‌است:
لبخند مونا لیزا
بدون رزرو
چه اتفاقی افتاده؟
زمزمه (مجموعه تلویزیونی)
داستان ترسناک آمریکایی (مجموعه تلویزیونی)
معاون
حجاب
خروجی‌های طلایی
رؤیای شب نیمه تابستان
جوایز و نامزدها

| سال | جوایز انجمن | رده جوایز | اثر نامزدشده | نتیجه |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| ۲۰۰۵ | جایزهٔ دراما دسک | Outstanding Featured Actress in a Play | ماگنولیاهای فولادی | نامزدشده |
| ۲۰۱۱ | جایزهٔ دراما دسک | بهترین بازیگر نقش مکمل زن در نمایش | تاجر ونیزی | نامزدشده |
| ۲۰۱۱ | جایزه تونی | بهترین اجرای نقش اول زن در نمایش | تاجر ونیزی | نامزدشده |
| ۲۰۱۳ | جایزه انتخاب منتقدان فیلم تلویزیونی | بهترین بازیگر نقش مکمل زن در فیلم / مینی‌سریال | داستان ترسناک آمریکایی: تیمارستان | نامزدشده |
| ۲۰۱۶ | جوایز جشنواره فیلم جنوب از جنوب غربی | تشخیص ویژه هیئت منصفه برای بهترین بازیگر نقش اول زن | خانم استیونز | برنده |
رود یابلون

| رود یابلون Яблон | رود یابلون Яблон |
| --- | --- |
Mouth location in ناحیه خودگردان چوکوتکا، روسیه: Mouth location in ناحیه خودگردان چوکوتکا، روسیه
مکان: مکان
کشور: روسیه
واحدهای فدرال روسیه: ناحیه خودگردان چوکوتکا
ویژگی‌های ظاهری: ویژگی‌های ظاهری
سرآب:  
 • مکان: رشته‌کوه اولوی بلندی‌های کولیما
 • ارتفاع: ca ۱٬۲۰۰ متر (۱ مایل)
 :  
دهانه: رود آنادیر
 • مختصات: ۶۵°۲۳′۰۵″شمالی ۱۶۸°۳۲′۵۵″شرقی﻿ / ﻿۶۵٫۳۸۴۸°شمالی ۱۶۸٫۵۴۸۵°شرقی﻿ / 65.3848; 168.5485
طول: ۲۴۲ کیلومتر (۱۵۰ مایل)
اندازهٔ حوضه: ۹٬۲۸۰ کیلومتر مربع (۳٬۵۸۰ مایل مربع)
ویژگی‌های حوضه: ویژگی‌های حوضه
توالی: الگو:RAnadyr
رود یابلون (انگلیسی: Yablon) یک رودخانه در ناحیه خودگردان چوکوتکای کشور روسیه است.
گاک تویوتا

| 0 | 1 |
| --- | --- |
نام بومی: 广汽丰田汽车有限公司
نوع: سرمایه‌گذاری مشترک
صنعت: صنعت خودروسازی
بنا نهاده: ۱ سپتامبر ۲۰۰۴؛ ۲۰ سال پیش (۲۰۰۴-01}})
دفتر مرکزی: گوانگ‌ژو، چین
محصولات: خودرو
مالک: گروه گاک (۵۰٪) تویوتا (۵۰٪)
تعداد کارکنان: ۵٬۶۰۰ نفر
وبگاه: www.gac-toyota.com
گاک تویوتا (انگلیسی: GAC Toyota) شرکت خودروسازی چینی است، که در سال ۲۰۰۴ تأسیس شد.
الکساندر شارکوفسکی

| الکساندر شارکوفسکی | الکساندر شارکوفسکی |
| --- | --- |
زادهٔ: ۷ دسامبر ۱۹۳۶ ‏(۸۷ سال) کی‌یف، جمهوری سوسیالیستی شوروی اوکراین
ملیت: اوکراین
محل تحصیل: دانشگاه ملی تاراس شفچنکو کیف
شناخته‌شده برای: قضیه شارکوفسکی
پیشینه علمی: پیشینه علمی
شاخه(ها): ریاضیات، سامانه پویا، معادله دیفرانسیل و رابطه بازگشتیs, فیزیک ریاضی، توپولوژی
محل کار: دپارتمان ریاضی آکادمی ملی علوم اکراین
پایان‌نامه: Some questions in the theory of one-dimensional iterative processes (۱۹۶۱)
استاد راهنما: Yurii Mitropolskiy
 :  
وبگاه: imath.kiev.ua/~asharkov/
الکساندر میخاولایوویچ شارکوفسکی ریاضی‌دان اهل اکراین متولد ۱۹۳۶ برای ارائه قضیه شارکوفسکی شهرت دارد. این قضیه در مورد سیستم گسسته، در سامانه‌های پویا می‌باشد. وی این قضیه را در سال ۱۹۶۴ طرح کرد.
ویلیام فورسایت (بازیگر)

| ویلیام فورسایت | ویلیام فورسایت |
| --- | --- |
زادهٔ: ۷ ژوئن ۱۹۵۵ ‏(۶۹ سال) نیویورک، آمریکا
ملیت: ایالات متحده
پیشه: بازیگر
سال‌های فعالیت: ۱۹۷۸–اکنون
ویلیام فورسایت (به انگلیسی: William Forsythe) (زاده ۷ ژوئن ۱۹۵۵) بازیگرآمریکایی است.
از فیلم‌های او می‌توان به کشتی راهنمابرق‌آسا، شهر ساحلی، چیره‌دستی، کارهایی که بعد از مرگت، در جستجوی عدالت، فرصت‌های شغلی، دشنه، رقص آب، پول کثیف، علف، گاو برانکس و فریدم لند اشاره کرد.
بارتولینا سیسا

| بارتولینا سیسا | بارتولینا سیسا |
| --- | --- |
زادهٔ: ۱۷۵۰ لاپاز
درگذشت: ۵ سپتامبر ۱۷۸۱ (۳۱ سال) لاپاز
ملیت: نایب‌الملک‌نشین پرو
شناخته‌شده برای: رهبر بومیان
بارتولینا سیسا (انگلیسی: Bartolina Sisa؛ ۱۷۵۰ – ۵ سپتامبر ۱۷۸۱) یک زن آیمارایی و قهرمان بومی بود که شورش‌های متعددی را علیه امپراتوری اسپانیا در چارکاس، که در آن زمان بخشی از نایب‌الملک‌نشین پرو و بولیوی کنونی بود، رهبری کرد. او در کنار همسرش، رهبر سرخ‌پوستان بومی توپاک کاتاری، در سازماندهی اردوگاه‌های نظامی بومی‌ها که لاپاز را به محاصره درآورده بودند، شرکت داشت. بارتولینا عاقبت مورد خیانت قرار گرفت و به مقامات اسپانیایی تحویل داده شد که آنها نیز بعداً او را اعدام کردند.
زندگی‌نامه

بارتولینا سیسا در حدود سال ۱۷۵۰ در جامعه بومی کاراکوتو، روستایی در رئال اودینسیا چارکاس در نایب‌الملک‌نشین پرو به دنیا آمد. پدر و مادرش خوزه سیسا و جوزفا وارگاس بودند. او هنوز کودک خردسالی بود که خانواده‌اش به سیکا سیکا نقل مکان کردند.
زندگی‌نامه > محاصره لاپاز

بارتولینا سیسا، همسرش و دیگر رهبران بومی مانند خوزه گابریل کوندورکانکی، که بعدها به عنوان توپاک آماروی دوم معروف شد، و برادران داماسیو و توماس کاتاری در جهت هدف ایدئال خود، که توانمند ساختن بومیان بود، به هم پیوستند. آنها موفق شدند حدود ۱۵۰۰۰۰ بومی، عمدتاً کچوا و آیمارا را حول آرمان خود جمع کنند.
در ۱۳ مارس ۱۷۸۱ سیسا و توپاک کاتاری شهر لاپاز، پایتخت آن زمان چارکاس و مقر استعمار رئال اودینسیا، را با نیرویی متشکل از ۲۰۰۰۰ نفر محاصره کردند و بعداً ۸۰۰۰۰ نفر دیگر به آنها ملحق شدند. این شهر در دره‌ای محصور با دسترسی محدود واقع شده است و محاصره توانست تمام رفت و آمدها به شهر را به‌طور کامل مسدود کند. در این مدت، سیسا در همه گذرگاه‌های کوهستانی که به شهر منتهی می‌شد اردوگاه‌های نظامی برپا کرد و به عنوان فرماندهی اصلی نیروهای بومی عمل می‌کرد. در ۲۱ مه، یک نیروی نظامی اسپانیایی تلاش کرد تا محاصره را عقب زده و سیسا را دستگیر کند، اما موفق نشد.
کاتاری و سیسا اردوگاهی را در ال آلتو برپا کردند و ارتش آنها به مدت ۱۸۴ روز، از مارس تا ژوئن و از اوت تا اکتبر، محاصره را حفظ کرد. سیسا یکی از فرماندهان محاصره بود و پس از دستگیری کاتاری در آوریل نقش مهمی را ایفا کرد.
زندگی‌نامه > دستگیری و اعدام

پس از تقریباً ۱۹۰ روز، سرانجام محاصره، با ورود نیروهای تقویتی اسپانیایی که از لیما، لاپلاتا و بوئنوس آیرس آمدند، شکسته شد. نیروهای اسپانیایی از دیگر جوامع بومی که مخالف کاتاری بودند کمک دریافت کردند و این در نهایت به دستگیری او انجامید. آنها در سپتامبر ۱۷۸۲ به دار آویخته شدند.
لانگدان پلیس، کنتاکی

| Langdon Place, Kentucky | Langdon Place, Kentucky |
| --- | --- |
شهر: شهر
کشور: ایالات متحده آمریکا
ایالت: کنتاکی
شهرستان: Jefferson
مساحت: مساحت
 • کل: ۰٫۲ مایل مربع (۰٫۵ کیلومتر مربع)
 • خشکی: ۰٫۲ مایل مربع (۰٫۵ کیلومتر مربع)
 • آب: ۰٫۰ مایل مربع (۰٫۰ کیلومتر مربع)
ارتفاع: ۶۶۶ فوت (۲۰۳ متر)
جمعیت (۲۰۰۰): جمعیت (۲۰۰۰)
 • کل: ۹۷۴
 • تراکم: ۵۵۶۸٫۳/مایل مربع (۲۱۴۹٫۹/کیلومتر مربع)
منطقهٔ زمانی: یوتی‌سی -۵ (Eastern (EST))
 • تابستانی (DST): یوتی‌سی -۴ (EDT)
FIPS code: 21-43900
GNIS feature ID: 1669509
وبگاه: http://www.langdonplace.com/
لانگدان پلیس (به انگلیسی: Langdon Place) شهری در ایالت کنتاکی کشور ایالات متحده آمریکا است که جمعیت آن در سرشماری سال ۲۰۱۰ میلادی، ۹۳۶ نفر بوده‌است.
گیملیل، کنتاکی

| Gamaliel, Kentucky | Gamaliel, Kentucky |
| --- | --- |
شهر: شهر
Gamaliel Post office: Gamaliel Post office
Location of Gamaliel, Kentucky: Location of Gamaliel, Kentucky
کشور: ایالات متحده آمریکا
ایالت: کنتاکی
شهرستان: Monroe
مساحت: مساحت
 • کل: ۰٫۸ مایل مربع (۲٫۲ کیلومتر مربع)
 • خشکی: ۰٫۸ مایل مربع (۲٫۲ کیلومتر مربع)
 • آب: ۰٫۰ مایل مربع (۰٫۰ کیلومتر مربع)
ارتفاع: ۸۴۳ فوت (۲۵۷ متر)
جمعیت (۲۰۰۰): جمعیت (۲۰۰۰)
 • کل: ۴۳۹
 • تراکم: ۵۲۰٫۴/مایل مربع (۲۰۰٫۹/کیلومتر مربع)
منطقهٔ زمانی: یوتی‌سی -۶ (Central (CST))
 • تابستانی (DST): یوتی‌سی -۵ (CDT)
زیپ‌کد: 42140
کد منطقه: 270
FIPS code: 21-29872
GNIS feature ID: 0492661
گیملیل (به انگلیسی: Gamaliel) شهری در ایالت کنتاکی کشور ایالات متحده آمریکا است که جمعیت آن در سرشماری سال ۲۰۱۰ میلادی، ۳۷۶ نفر بوده‌است.
می‌گو (سیستم‌عامل)

| 0 | 1 |
| --- | --- |
می‌گو در نت بوک: می‌گو در نت بوک
توسعه‌دهنده: شرکت اینتل، بنیاد لینوکس، نوکیا، اجتماع می‌گو
خانواده: لینوکس
وضعیت توسعه: جاری
انتشار پایدار: ۱٫۲٫۰٫۱۰   ۱۲ ژوئیه ۲۰۱۲؛ ۱۲ سال پیش (۲۰۱۲-12}})
مدیر بسته: مدیریت بسته RPM
گونه هسته: یکپارچه (لینوکس)
وبگاه رسمی: https://meego.com
می‌گو (به انگلیسی: MeeGo) یک پروژهٔ سیستم عامل موبایل متن باز بر پایهٔ لینوکس است که در کنگره جهانی موبایل در فوریهٔ سال ۲۰۱۰ توسط اینتل و نوکیا در یک سمینار مطبوعاتی مشترک، معرفی شد. هدف از این پروژه، یکی کردن تلاش‌های سیستم عامل موبلین از شرکت اینتل و سیستم عامل ماامو از شرکت نوکیا در یک پروژه واحد می‌باشد. این پروژه توسط بنیاد لینوکس میزبانی می‌شود. بر طبق گفته اینتل، می‌گو به دلیل عدم ارایهٔ پیشنهاد جامعی از طرف مایکروسافت مبنی بر پشتیبانی ویندوز ۷ از پردازنده‌های اتم اینتل، توسعه داده شد.
هارماتان که در اصل مقدر شده بود تا Maemo 6 بشود، هم‌اکنون به عنوان یک نمونه از می‌گو شناخته می‌شود، و نوکیا از برند Maemo برای هارماتان و قبل از آن دست می‌کشد (از مِی مو ۵، به همراه فرمنتل، و نسخه‌های پیشین آن همچنان به عنوان مِی مو نام برده خواهد شد).
بنیاد لینوکس در سپتامبر ۲۰۱۱ پروژه میگو را به طرفداری از تایزن باطل کرد. در ژوئیه ۲۰۱۲ شرکت نوپای جولا اعلام کرد که با استفاده از نسخه جامعه محور می‌گو در حال کار روی سیستم عامل جدیدی به نام Sailfish OS است و در سال ۲۰۱۳ تلفن هوشمندی با این سیستم عامل عرضه می‌کند. تمام توسعه می‌گو و پشتیبانی‌اش از سخت‌افزارها متوقف شده‌اند.
پیش نیازهای سیستم

می‌گو با هدف اجرا بر روی بسترهای سخت‌افزاری مختلفی شامل کامپیوترهای دستی، دستگاه‌های درون ماشینی، نت‌بوک‌ها و تلویزیون‌ها ساخته شده‌است. تمامی بسترها، هستهٔ می‌گو را به همراه لایه‌های تجربهٔ کاربری (“UX”) متفاوتی برای هر نوع از دستگاه‌ها به اشتراک می‌گذارند.
می‌گو برای هر دو سری پردازنده‌های ARM و x86 اینتل با SSSE3 فعال، پشتیبانی فراهم می‌کند و از سیستم فایل Brtfs به عنوان سیستم فایل پیشفرض بهره خواهد برد.
رابط‌های کاربری

همراه با پروژهٔ می‌گو، چندین رابط کاربری گرافیکی وجود دارد – که به‌طور درونی تجربه کاربری گفته می‌شود.
رابط‌های کاربری > نت‌بوک

UX نت‌بوک، ادامه رابط موبلین هست. این رابط توسط ابزار Mx که بر پایهٔ Clutter می‌باشد، نوشته شده‌است.
رابط‌های کاربری > هندست

Ux هندست بر پایهٔ Qt هست، اما GTK+ و Clutter را هم شامل خواهد شد تا با برنامه‌های کاربردی موبلین سازگار باقی بماند. برای پشتیبانی از صدها برنامهٔ کاربردی بر پایهٔ هیلدون مِی مو، کاربران باید کتابخانهٔ هیلدون را که توسط جامعهٔ maemo.org پورت شده‌است، نصب کنند. بسته به نوع دستگاه، برنامه‌های کاربردی می‌توانند از AppUp اینتل یا سیستم‌های توزیع نرم‌افزار دیجیتالی Ovi نوکیا فراهم شوند.
نسخهٔ قبل از انتشار «روز ۱» UX هندست می‌گو در تاریخ سی ام جون ۲۰۱۰ موجود بود. نسخه پیش نمایش آن به‌طور اولیه برای بستر مورستاون اینتل موبایل Aava موجود بود، و یک فایل 'شروع سریع' برای توسعه دهندگان فراهم شده بود تا ایمیجی برای N۹۰۰ نوکیا بسازند.
رابط‌های کاربری > تبلت

اینتل، UX تبلت‌ها را بر روی کامپیوتر شخصی تبلت بر پایهٔ مورستاون، در نمایشگاه COMPUTEX Taipei در اوایل جون ۲۰۱۰ به نمایش گذاشت.
جزئیات فنی آن –همانند ابزارهای استفاده شده یا کمترین سخت‌افزار مورد نیاز– هم‌اکنون ناشناخته هستند.