ال کامینو: فیلم بریکینگ بد
تولید > تصویربرداری

در ال کامینو از نسبت تصویر ۲٫۳۹ عریض و از دوربین آری الکسا ۶۵ استفاده شد تا کار را به شیوه‌ای سینمایی ثبت شود. گیلیگان و مارشال آدامز، فیلمبردار فیلم، الکسا ۶۵ را به‌خاطر کیفیت آن در تصویربرداری در نور کم انتخاب کردند، که فیلم به شدت از آن بهره می‌برد. همچنین استفاده از این دوربین به این معنی بود که ال کامینو به صورت دیجیتالی فیلمبرداری می‌شود، در مقابل بریکینگ بد که روی فیلم ۳۵ میلی‌متری فیلمبرداری می‌شود. جودی ری، طراح تولید، خاطرنشان کرد که گیلیگان از لنز و نسبت تصویر عریض‌تر برای خلق تجربه‌ای مجلل‌تر از مجموعه تلویزیونی استفاده کرد و به تصاویر چشم‌انداز وسیع‌تر اجازه داد تا با ضربات داستانی ال کامینو روبرو شوند. استفاده از گزینه‌های اقتصادی بیشتر که معمولاً برای تلویزیون استفاده می‌شود. آدامز با این نظر موافق بود و به عنوان مثال به فضای وسیع و خالی کویر منقش اشاره کرد که بر وضعیت تنهایی و ناامید جسی در اسارت تاد تأکید می‌کرد.
گیلیگان می‌خواست فیلم‌برداری ال کامینو ظاهر طبیعت‌گرایانه‌ای که در برکینگ بد و بهتره با سال تماس بگیری داشته، حفظ شود و در عین حال آن را نیز گسترش دهد. آدامز تصریح کرد این را به‌عنوان «ظاهر واقع‌گرایانه و کاربردی برای نمای بیرونی شبانه و فضای داخلی کم نور که تمام رنگ‌ها و ظاهر البوکرکی را در بر می‌گیرد» که این را در بهتره با سال تماس بگیری نیز استفاده کرد. با ترکیب الکسا ۶۵ با لنزهای دی‌ان‌ای آری پرایم، آدامز توانست در نور کم به‌طور مؤثر تصویربرداری و عمق میدان را کنترل کند و همچنین کنتراست و تعادل رنگ را حفظ کند. آدامز پالت رنگ ال کامینو را با داوینچی‌ریزالو درجه‌بندی کرد. او اجازه نداد که رنگ‌هایی را که او در بریکینگ بد استفاده کرده را دیکته کند و تصمیم گرفت تا پالتی خاص برای فیلم بسازد. برای کمک به تصویربرداری روزانه، تیم تولید از فوتوکم استفاده کرد، که همان کار را در بریکینگ بد و بهتره با سال تماس بگیری انجام دادند. خدمه فیلم را با تغییرات رنگی درخواستی به اعضای فوتوکم در محل تحویل دادند، که سپس تغییرات را اعمال کردند تا تصاویر روزانه به سرعت برای بازبینی آدامز منتشر شوند.
آدامز ال کامینو را راهی برای ادای احترام به فیلمبردار اصلی بریکینگ بد مایکل اسلوویس دید. اگرچه آدامز در فصل سوم بهتره با سال تماس بگیری مدیر فیلمبرداری را برعهده گرفت، اما قبلاً در پایان فصل چهارم بریکینگ بد با اسلوویس به صورت پیک‌آپ فیلمبرداری کرده بود و در اولین قسمت فصل پنجم سریال به عنوان فیلمبردار فعالیت کرد. برای ال کامینو، آدامز تلاش زیادی کرد تا با لنز اسلوویس از این سری مطابقت داشته باشد، در حالی که آن را برای فرمت دیجیتالی فیلم و نسبت ابعاد بزرگ‌تر تغییر داد. او صحنه بیرون آمدن جسی از محوطه را یکی از صحنه‌هایی دانست که با استفاده از این روش به‌روزرسانی شده بود و آن را به «برشی مستقیم» از آخرین حضور جسی در قسمت پایانی بریکینگ بد تشبیه کرد. آدامز همین اصل را برای صحنه‌های دیگری که از لوکیشن‌های سریال استفاده می‌کرد، مانند مجتمع و فروشگاه وکیوم که در آنها اعمال کرد.
گیلیگان برای تمایز صحنه‌های فلاش بک از صحنه‌های فعلی، تصمیم گرفت از اشباع رنگ‌های مختلف استفاده نکند. او در عوض تصمیم گرفت که فلش‌بک‌ها را با دوربین بر روی دست فیلم‌برداری کند، در حالی که صحنه‌های امروزی بیشتر با دوربین روی پایه و قفل شده‌اند. این واقعیت که بسیاری از بریکینگ بد از فیلم‌برداری دستی استفاده می‌کردند، الهام‌بخش این تصمیم بود. با توجه به اینکه دوربین الکسا ۶۵ برای حمل در حین فیلمبرداری بسیار بزرگ است، گیلیگان با قرار دادن دوربین در بالای یک کیسه هوای کامیون، که به راحتی بین دو صفحه پلاستیکی باد و باز می‌شود، به این امکان دست یافت.