stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
خمیر کاغذ
خمیر چوب > درخت بری

مقالهٔ اصلی: درخت بری
بیشتر کارخانه‌های پالپ از شیوه‌های مدیریت جنگل خوبی دربرداشت درختان استفاده می‌کنند تا از پایدار ماندن منبع مواد خام موجود اطمینان حاصل شود. یکی از دغدغه‌های اصلی در مورد درخت بری و برداشت چوب برای کارخانجات پالپ، این است که تنوع زیستی جنگل‌های مورد برداشت را کاهش می‌دهد. کاشت درختچه‌های پالپ موجب تولید ۱۶ درصد تولید پالپ می‌شود، جنگل‌های قدیمی ۹ درصد و جنگل‌های دوم و سوم و نسل دیگر بقیه را تشکیل می‌دهند. جنگل زدایی در بیشتر مناطق انجام می‌شود، بنابراین درختان یک منبع تجدید پذیر هستند. FSC (شورای نظارت بر جنگل)، SFI (ابتکار جنگلداری پایدار)، PEFC (برنامه تأیید صدور گواهینامه جنگل) و سایر ادارات، مدارک را از درختانی که بر اساس دستورالعمل‌هایی که برای تضمین عملکردهای جنگلداری مناسب است، تأیید می‌کنند.
تعداد درخت‌های مصرف شده بستگی به اینکه آیا فرایندهای مکانیکی یا فرایندهای شیمیایی استفاده می‌شود. تخمین زده می‌شود که بر اساس مخلوطی از چوب نرم و چوب سخت ۱۲ متر (۴۰ فوت) بلند و ۱۵–۲۰ سانتی‌متر (۶–۸ عدد) در قطر، به‌طور متوسط ۲۴ درخت برای تولید ۰٫۹ تن (۱ تن) از چاپ و نوشتن مقاله، با استفاده از فرایند کرافت (پالایش شیمیایی). پالپ مکانیکی در مورد استفاده از درختان تقریباً دو برابر کارایی دارد، زیرا تقریباً تمام چوب برای ساخت فیبر استفاده می‌شود، بنابراین حدود ۱۲ درخت برای تولید ۰٫۹ تن (۱ تن) خمیر مکانیکی یا روزنامه می‌گذارد.
تقریباً دو تن کوتاه در یک طناب چوب وجود دارد.
خمیر چوب > آماده‌سازی برای خمیر

چوب تراشه عمل و صنعت چوب تراشه برای خمیر، بلکه برای دیگر محصولات چوب پردازش و مالچ است. فقط چوب قلع و تخته سنگ برای ساخت پالپ مفید است. پوست حاوی مقداری کمی از الیاف مفید است و به عنوان سوخت برای تأمین بخار برای استفاده در میلگرد مورد استفاده قرار می‌گیرد. اکثر فرایندهای خمیری نیاز به تراش چوب و غربالگری برای تولید تراشه‌های یکنواخت دارند.
خمیر چوب > روش‌های پالپ‌گیری

تعدادی از فرایندهای مختلفی وجود دارد که می‌تواند برای جداسازی فیبر چوب استفاده شود:
خمیر چوب > روش‌های پالپ‌گیری > خمیرگیری مکانیکی

سنگ‌شکن‌های ساخته شده با کاربید سیلیکون یا اکسید آلومینیوم قابل تعویض می‌تواند برای خرد کردن چوب‌های چوبی کوچک به نام «پیچ» برای خمیر سنگ (SGW) استفاده شود. اگر چوب قبل از سنگ زنی بخار شده باشد، آن به عنوان چوب خشک چوب تحت فشار (PGW) شناخته می‌شود. بیشتر آسیاب‌های مدرن از چیپس به جای سیاهه‌ها و دیسک‌های فلزی ردیف استفاده می‌شود که به جای سنگ‌های سنگین به نام صفحات پالایشگاهی نامیده می‌شود. اگر تراشه‌ها فقط با صفحات بچرخند، پالپ پالپ مکانیکی پالایشگاه (RMP) نامیده می‌شود و در صورتی که تراشه‌ها در حال پخت شدن در پالپ پودر می‌شوند، پالپ ترمومکانیک (TMP) نامیده می‌شود. تیمار بخار به‌طور قابل توجهی کل انرژی مورد نیاز برای خمیر را کاهش می‌دهد و آسیب (برش) به الیاف را کاهش می‌دهد. خمیرهای مکانیکی برای محصولاتی که نیاز به قدرت کمتری دارند از قبیل کاغذ و مقوا استفاده می‌شود.
خمیر چوب > روش‌های پالپ‌گیری > خمیرگیری حرارتی - مکانیکی

پالم ترمومکنیک پالپ تولید شده توسط تراشه‌های چوب با استفاده از گرما (به این ترتیب "ترمو") و یک حرکت پالایش مکانیکی (به این ترتیب "مکانیکی") تولید می‌شود. این فرایند دو مرحلهای است که در آن سیاهه‌های مربوط به ابتدا پوست خود را از بین می‌برند و به تراشه‌های کوچک تبدیل می‌شوند. این تراشه‌ها دارای رطوبت حدود ۲۵–۳۰ درصد است. یک نیروی مکانیکی برای تراشه‌های چوب در یک عمل خرد کردن یا سنگ زنی اعمال می‌شود که بخار گرم و بخار را ایجاد می‌کند و لیگنین را نرم می‌کند و بنابراین فیبرهای فردی را جدا می‌کند. سپس پالپ غربال شده و تمیز می‌شود، هر تکه ای از فیبرها پردازش می‌شود. این فرایند تولید فیبر بالا از چوب (حدود ۹۵ درصد) را به دست می‌دهد و به عنوان لیگنین حذف نشده‌است، الیاف سخت و سخت هستند.
خمیر چوب > روش‌های پالپ‌گیری > خمیرگیری شیمیایی - مکانیکی

تراشه‌های چوب را قبل از تصفیه با تجهیزاتی شبیه به آسیاب‌های مکانیکی می‌توان قبل از تیمار با کربنات سدیم، هیدروکسید سدیم، سولفات سدیم و سایر مواد شیمیایی. شرایط شیمی تیماری بسیار کمتر (درجه حرارت پایین، زمان کوتاهتر، کمتر از حد شدید) نسبت به فرایند خمش شیمیایی بسیار کمتر است (از آنجا که هدف این است که الیاف را آسانتر کند و نه لیگنین را به عنوان یک فرایند کاملاً شیمیایی حذف کند. پالپ‌های ساخته شده با استفاده از این فرایندهای ترکیبی به عنوان خمیر شیمیایی ترمومکانیکی (CTMP) شناخته می‌شوند.
پنج مرحلهٔ اصلی کاغذسازی در چین باستان که در یک حکاکی روی چوب نشان داده شده‌است
ساختار فیبرها در خمیر چوب
علی‌بابا و چهل دزد (فیلم ۱۳۴۶)

| علی‌بابا و چهل دزد | علی‌بابا و چهل دزد |
| --- | --- |
کارگردان: امین امینی
تهیه‌کننده: عزیزالله کردوانی
نویسنده: احمد نجیب‌زاده
بازیگران: رضا بیک ایمانوردی فرانک میرقهاری منصور سپهرنیا یدالله محمدی‌نژاد حمیده خیرآبادی
فیلم‌بردار: فریدون ری‌پور
تدوین‌گر: گورگن گریگوریانس
شرکت تولید: استودیو عصر طلایی
تاریخ‌های انتشار: ۱۷ خرداد ۱۳۴۶
مدت زمان: ۱۰۵ دقیقه
کشور: ایران
زبان: فارسی 
علی‌بابا و چهل دزد فیلمی به کارگردانی امین امینی و نویسندگی احمد نجیب‌زاده محصول سال ۱۳۴۶ است.
داستان

«علی بابا» محبوب فقرا و مورد نظر ثروتمندان است...
بازیگران

رضا بیک ایمانوردی
فرانک میرقهاری
منصور سپهرنیا
یدالله محمدی‌نژاد
حمیده خیرآبادی
منوچهر اخضرپور
مجید شهباز
حسن شاهین
سونیا
عباس مهردادیان
حسن نورهانی
گرجی
گیتی فروهر
راما
اصغر سعیدی
تبریزی
حبیبی
اکرم پدرام‌نیا

| اکرم پدرام‌نیا | اکرم پدرام‌نیا |
| --- | --- |
اکرم پدرام‌نیا: اکرم پدرام‌نیا
زادهٔ: ۲۸ بهمن ۱۳۴۸ ‏(۵۴ سال) آران‌وبیدگل
ملیت: مردمان ایرانی
پیشه(ها): پزشکی و نویسندگی
آثار: نفیر کویر، زیگورات، زمستان تپه‌های سوماً، یک روز یک نویسنده، برگ‌های پاییزی، روان‌شناسی خواندن و ترویج کتاب‌خوانی، روان‌شناسی نوجوان، گیلگمش، لطیف است شب، کلارا کالان، لولیتا، یک از یک، کف و دیگر هیچ، ۵۰ درجه زیر صفر، تا هستم و هست دارمش دوست، جاناتان همه‌جا را تمیز کرد…، دولت‌های فرومانده، یولسیز، روی نت بمان
وبگاه: pedramnia.com
اکرم پدرام‌نیا (زادهٔ ۲۸ بهمن ۱۳۴۸ در کاشان) پزشک، مترجم و نویسندهٔ ایرانی است. از او آثار متعددی به چاپ رسیده است.
زندگی

او در خانواده‌ای سیاسی بزرگ شده است. در سال ۱۳۶۶ در دانشکده ادبیات و علوم انسانی دانشگاه تهران، در رشته زبان و ادبیات انگلیسی پذیرفته شد. سپس در سال ۱۳۶۹ به دانشگاه علوم پزشکی ایران وارد شد و در رشته پزشکی تحصیل کرد.
در آذرماه ۱۳۷۹ به کانادا هجرت کرد. در سال ۱۳۹۴ از دانشگاه مک‌مستر (کانادا) در رشتهٔ تخصصی انفورماتیک پزشکی (Health Informatics) فارغ‌التحصیل شد. اکرم پدرام‌نیا عضو انجمن قلم کانادا و از اعضای فعال بنیاد ادبی جیمز جویس و دارای بورس دوماهه تحقیقی جیمز جویس در زوریخ (سوییس) است.
پدرام‌نیا در سال‌های اخیر در زمینه‌‌ی ادبیات و آثار ناباکف و جویس‌ در دانشگاه‌های کالج دابلن، انتوِرپ، مکزیکوسیتی، گلاسگو، استنفورد، نیویورک و بنیاد جیمز جویس در زوریخ، جشنواره ادبی سولوتورن سخنرانی کرده است.
مبارزه با سانسور آثار ادبی در ایران

نام اکرم پدرام‌نیا از سال ۱۳۹۳ با انتشار ترجمهٔ بدون سانسور رمان لولیتا اثر ولادیمیر ناباکوف در افغانستان و در اعتراض به سانسور ادبی در کشور، در ایران و جهان مطرح شده است. روزنامه‌های گلوب اند میل چاپ کانادا، ایل فایلیو چاپ ایتالیا و نویه زورشر زایتونگ چاپ آلمان در مقالاتی مختلف به بررسی تلاش او برای غلبه بر سانسور پرداخته‌اند.
انتشار رمان یولسیز (اولیس)

رمان مشهور اولیس اثر جیمز جویس توسط منوچهر بدیعی سال‌ها پیش ترجمه شده ولی بعدها او از انتشارش صرف نظر کرده بود. پدرام‌نیا در پاییز ۱۳۹۷ در مصاحبه با ایسنا اعلام کرد که چند سال است که سرگرم ترجمه کتاب اولیس (یولسیز) است و بزودی و در صد سالگی انتشار بدون سانسور اصل کتاب در پاریس، آن را در شش جلد در خارج از ایران و بدون سانسور منتشر می‌کند. در فروردین ۹۸ نشر نوگام در لندن جلد اول یولسیز را منتشر کرد و اعلام نمود که در چند ماه آینده کتاب به رایگان در اینترنت قرار داده خواهد شد. در خرداد ۹۸ بنیاد ادبیات ایرلند به عنوان حامی آثار ادبیات ایرلند، یولسیز با ترجمهٔ اکرم پدرام نیا را برای حمایت مادی و معنوی خود برگزید. تاکنون چهار جلد از این اثر منتشر و ای‌بوک آن به‌رایگان در اختیار خوانندگان فارسی‌زبان قرار داده شده است.
انتشار رمان یولسیز (اولیس) > انتشار رمان لولیتا

اکرم پدرام‌نیا رمان لولیتا نوشته ولادیمیر ناباکوف را ترجمه کرد. انتشار رمان لولیتا به زبان فارسی به دلیل اهمیت آن و اینکه برای سال‌ها ترجمه تازه‌ای از آن وجود نداشته، قابل توجه است. با توجه به شرایط سانسور ادبی در ایران امکان انتشار این کتاب در ایران وجود نداشت. کتاب توسط نشر زریاب در کشور افغانستان چاپ و منتشر شد و به صورت غیرقانونی در کشور توزیع شد. منوچهر فرادیس، مدیر نشر زریاب در کابل که خود نویسنده است در گفتگو با بخش فارسی رادیو فرانسه در مورد این موضوع می‌گوید: «ترجمه ذبیح‌الله منصوری از این کتاب بیشتر ترجمه و تألیف محسوب می‌شد؛ اما ترجمه تازه از این کتاب که اکرم پدرام‌نیا آن را انجام داده؛ در واقع نخستین ترجمه کاملاً وفادار به متن رمان لولیتا است که به زبان فارسی منتشر می‌شود.»
انتشار رمان یولسیز (اولیس) > جنجال دربارهٔ توزیع رمان لولیتا در ایران

توزیع رمان مشهور «لولیتا» در ایران، خشم رسانه‌های حکومتی را برانگیخته است. درحالی که این رمان از آثار مهم ادبیات جهان به‌شمار می‌رود، خبرگزاری فارس آن را «موهن» خوانده و از مقامات وزارت ارشاد خواسته تا از توزیع این کتاب جلوگیری کنند. مهدی فیروزان، مدیرعامل «شهر کتاب» در مورد فروش این رمان، در برخی شعبه‌های شهر کتاب به خبرگزاری فارس گفته که رمان لولیتا در این مجموعه به فروش نرفته است. اما مسئولان یکی از فروشگاه‌های شهر کتاب در گفتگو با این خبرگزاری وجود نسخه‌هایی از این کتاب را در لیست کتاب‌های خود تأیید کرده‌اند.
کتاب‌شناسی > رمان

نفیر کویر - نشر قطره(۱۳۸۹)
زیگورات - چاپ اول نشر قطره، (۱۳۸۹) چاپ دوم: نشر نفیر (۱۳۹۵)، راهیافته به مرحله نهایی جایزه ادبی مهرگان سال ۱۳۹۱
زمستان تپه‌های سوماً - انتشارات نگاه:(۱۳۹۳)
روی نت بمان - نشر نوگام (۱۴۰۳)
کتاب‌شناسی > داستان کوتاه

یک روز یک نویسنده
برگ‌های پاییزی
کتاب‌شناسی > داستان کوتاه (ترجمه)

یک از یک، اثر کالم توبین
کف و دیگر هیچ، اثر هرناندو تلز
خیابان اج مونت، اثر ئی. ال. دکتروف (داستان دوم از مجموعه ۱۲ داستان کوتاه به نام All the Time in the World: New and Selected Stories)
کتاب‌شناسی > ترجمه‌ها

یولسیز (اولیس) اثر جیمز جویس، نشر نوگام جلد اول تا جلد چهارم - از بهار ۱۳۹۸ تا بهار ۱۴۰۳ منتشر شده‌اند.
لولیتا اثر ولادیمیر ناباکوف نشر زریاب، افغانستان (۱۳۹۴)
گیلگمش، اثر جوآن لندن - نشر افق(۱۳۸۸)
لطیف است شب، اثر اف. اسکات فیتزجرالد - چاپ اول: نشر قطره (۱۳۸۸)- چاپ دوم: نشر میلکان (۱۳۹۳)
کلارا کالان اثر ریچارد بی. رایت - نشر نفیر، چاپ اول: (۱۳۹۵)، چاپ دوم: (۱۳۹۶)
کتاب‌شناسی > کودکان

۵۰ درجه زیر صفر اثر رابرت مانش نشر نگارینه(۱۳۸۸)
تا هستم و هست دارمش دوست اثر رابرت مانش نشر نگارینه (۱۳۸۸)
جاناتان همه‌جا را تمیز کرد… اثر رابرت مانش نشر نگارینه (۱۳۸۸)
کتاب‌شناسی > اجتماعی

دولت‌های فرومانده، نویسنده: نوام چامسکی نشر افق: (۱۳۸۷) چاپ دوم: (۱۳۸۹) چاپ سوم: (۱۳۹۳)
کتاب‌شناسی > علمی-پژوهشی

روان‌شناسی خواندن و ترویج کتاب‌خوانی، نشر قطره چاپ اول: (۱۳۸۶) چاپ دوم: (۱۳۸۸) چاپ سوم: (۱۳۹۲)
روان‌شناسی نوجوان، نشر قطره(۱۳۸۷)
اکرم پدرام نیا
اردهان

| اردهان | اردهان |
| --- | --- |
منطقه مسکونی : منطقه مسکونی 
کشور: ترکیه
منطقهٔ زمانی: یوتی‌سی+۳ (TRT)
اردهان (به ترکی استانبولی: Ardahan)، (به کردی: Ardahan)، (به ارمنی: Արդահան)، (به گرجی: არტაანი) شهری است در کشور ترکیه که در استان اردهان واقع شده‌است. جمعیت این شهر بر اساس سرشماری سال ۲۰۰۸ میلادی ۱۶٬۹۲۳ نفر و بر اساس برآوردهای سال ۲۰۰۹ میلادی ۱۶٬۴۰۰ نفر می‌باشد مردم اردهان را ترک‌ها، ،گرجی‌ها، کردها و ارمنی‌ها تشکیل می‌دهند.
.
اردهان به همراه آرتوین دروازه اتصالی و ورود ترکیه به قفقاز محسوب می‌شود
پسران علاءالدین

| پسران علاءالدین | پسران علاءالدین |
| --- | --- |
کارگردان: امین امینی
تهیه‌کننده: عزیزالله کردوانی امین امینی
نویسنده: امین امینی
بازیگران: منصور سپهرنیا گرشا رئوفی محمد متوسلانی کتایون امیرابراهیمی
فیلم‌بردار: فریدون ری‌پور
شرکت تولید: استودیو عصر طلایی
تاریخ‌های انتشار: ۱۲ مهر ۱۳۴۶
مدت زمان: ۹۰ دقیقه
کشور: ایران
زبان: فارسی
پسران علاءالدین فیلمی به کارگردانی و نویسندگی امین امینی محصول سال ۱۳۴۶ است.
خلاصه داستان

سه پسر «علاءالدین» با شیطنت و مزاحمت هایشان مردم شهر را به ستوه درآورده‌اند تا اینکه یکی از پسران شیفتهٔ دختر حاکم می‌شود..
بازیگران

منصور سپهرنیا
گرشا رئوفی
محمد متوسلانی
کتایون امیرابراهیمی
ثریا بهشتی
مریم صفا
بئاتریس مامپریمیر

| 0 | 1 |
| --- | --- |
شمارهٔ ۱ – Connecticut Sun: شمارهٔ ۱ – Connecticut Sun
پست: پست‌های بسکتبال
لیگ: اتحادیه ملی بسکتبال زنان
اطلاعات شخصی: اطلاعات شخصی
زادهٔ: ۸ اوت ۱۹۹۶ ‏(۲۸ سال) میامی
ملیت: ایالات متحده آمریکا
قد: ۶ فوت ۴ اینچ (۱٫۹۳ متر)
وزن: ۱۹۰ پوند (۸۶ کیلوگرم)
اطلاعات حرفه: اطلاعات حرفه
دبیرستان: Miami Senior (Miami, Florida)
کالج:  Baylor (2015–2017)  Miami (Florida) (2018–2020) 
درفت WNBA: ۲۰۲۰: راند دوم، بیستم پیک کلی
انتخاب‌شده توسط Los Angeles Sparks: انتخاب‌شده توسط Los Angeles Sparks
پیشه بازیکنی: ۲۰۲۰–اکنون
تاریخچه فعالیت: تاریخچه فعالیت
۲۰۲۰–present: Connecticut Sun
 :  
بئاتریس مامپریمیر (انگلیسی: Beatrice Mompremier؛ زادهٔ ۸ اوت ۱۹۹۶) بازیکن بسکتبال اهل ایالات متحده آمریکا است.
طبقات تاریک

| طبقات تاریک | طبقات تاریک |
| --- | --- |
کارگردان: پته ریسکی
تهیه‌کننده: مارکوس سلین   یولیوس کمپ
فیلمنامه‌نویس: پکا لهتوساری
بازیگران: ویلیام هوپ لئون هربرت فیلیپ برترتون رانلد پیکاپ نوآ هانتلی دومینیک مک الیگوت تومی پوتانسو اسکای بنت
توزیع‌کننده: سولار فیلمز نوردیسک فیلم لاینزگیت
تاریخ‌های انتشار:  ۸ فوریه ۲۰۰۸ (۲۰۰۸-02-۰۸)  
مدت زمان: ۸۵ دقیقه
کشور: فنلاند
زبان: انگلیسی 
هزینهٔ فیلم: ۴٫۲ میلیون دلار
فروش گیشه: ۶۴۵٬۸۵۵ دلار
طبقات تاریک (به انگلیسی: Dark Floors) فیلمی محصول سال ۲۰۰۸ و به کارگردانی پته ریسکی است. در این فیلم بازیگرانی همچون ویلیام هوپ، لئون هربرت، فیلیپ برترتون، رانلد پیکاپ، نوآ هانتلی، دومینیک مک الیگوت، تومی پوتانسو، اسکای بنت ایفای نقش کرده‌اند.
کارل تئودور درایر

| کارل تئودور درایر | کارل تئودور درایر |
| --- | --- |
زادهٔ: ۳ فوریه ۱۸۸۹ کپنهاگ دانمارک
درگذشت: ۲۰ مارس ۱۹۶۸ (۷۹ سال) کپنهاگ، دانمارک
پیشه: فیلمساز
جوایز: شیر طلایی (۱۹۵۵)
وبگاه: english.carlthdreyer.dk
کارل تئودور درایر (به دانمارکی: Carl Theodor Dreyer) ‏(۳ فوریه ۱۸۸۹ – ۲۰ مارس ۱۹۶۸) فیلمساز دانمارکی بود. وی یکی از بزرگترین فیلمسازان تاریخ محسوب می‌شود و در طول ۵۰ سال حیات حرفه‌ایش تنها ۱۴ فیلم ساخت. درایر در زمره فیلمسازان معناگرا و مذهبی محسوب می‌شود. در فیلم‌هایش به مضامین سختی‌های مسیحی بودن در جامعه نابسامان معاصر می‌پردازد، همچنین مسائلی همچون تعصب و تحجر مذهبی را نیز مورد نکوهش قرار می‌دهد.
یکی از مهم‌ترین آثارش که منبع الهام برای سینماگران بوده‌است، مصائب ژاندارک (۱۹۲۸) است که جزء سینمای صامت است.
زندگی

کارل تئودور درایر در سال ۱۸۸۹ به دنیا آمد. مادرش خدمتکار مزرعه‌داری دانمارکی بود که در سوئد زندگی می‌کرد. مادر درایر او را به یتیم‌خانه سپرد و خود مدتی بعد بر اثر خوردن زهر از دنیا رفت. پس از مدتی زندگی در یتیم خانه، مردی به نام کارل تئودور درایر، سرپرستی درایر را به عهده گرفت و نام خود را به او بخشید. درایر کودکی سختی داشت و رنج بی‌مادری تأثیر عمیقی بر دیدگاه‌ها و آثارش گذاشت. والدین جدید درایر، افراد تندخو، خشن و متعصبی بودند اما مذهبی نبودند.
درایر بعد از اتمام دوره دبیرستان، به روزنامه‌نگاری پرداخت و به عنوان روزنامه‌نگار با نشریات معروف آن زمان دانمارک مثل برلینگسکه تیندنده (قدیمی‌ترین روزنامه دانمارک)، پولیتیکن و ریگت کار کرد.
فیلم‌سازی

بعد از مدتی همکاری با استودیوهای فیلمسازی دانمارک به عنوان نویسندهٔ فیلم‌نامه و میان‌نویس فیلم‌ها، درایر، قراردادی با شرکت فیلمسازی نوردیسک در ۱۹۱۳ امضاء کرد که طبق آن، وظیفه‌اش علاوه بر نوشتن، تدوین فیلم‌ها هم بود. بعد از آن بود که به کارگردانی علاقه‌مند شد و نخستین فیلمش با عنوان رئیس دادگاه را در سال ۱۹۱۸ کارگردانی کرد که ملودرام متوسطی بود. داستان زنی که به اتهام کشتن نوزادش به دادگاه می‌رود و قاضی دادگاه باید دربارهٔ او که دخترش است، قضاوت کند. این فیلم از برخی جهات به زندگی خود درایر و رابطه تروماتیک او با مادرش مرتبط بود.

از همین نخستین فیلم بود که او از قواعد و ضوابط استودیوهای فیلمسازی دانمارکی، راهش را جدا کرد و قواعد خودش را بنا کرد از جمله استفاده از نابازیگر یا بازیگران ناشناخته به جای بازیگران سرشناس دانمارک در فیلم‌ها.
درایر، سینماگری کمال‌گرا و سازش‌ناپذیر بود که در طول عمر ۷۹ ساله‌اش، تنها ۱۴ فیلم بلند (۹ فیلم صامت و ۵ فیلم ناطق) و تعدادی فیلم کوتاه ساخت. ژان لوک گدار دربارهٔ کم‌کاری درایر گفته‌است: «هرگاه فکر می‌کنم تعداد فیلم‌هایی که درایر در طول بیش از ۴۰ سال ساخت، من به نسبت تعداد با فواصل کمتری ساخته‌ام، از خودم شرمم می‌آید.»
فیلم‌های اولیه درایر از نظر موضوع، تنوع زیادی دارند و از فیلم‌های تاریخی مثل ژاندارک تا فیلم‌های کمدی مثل ارباب خانه و ژانر وحشت مثل خون‌آشام را دربر می‌گیرند.
از میان آن‌ها ۹ فیلم صامتی که درایر ساخت، فیلم‌های «برگ‌هایی از کتاب شیطان» و «مصائب ژاندارک» اهمیت بیشتری دارند.
سبک سینمایی > مضمون و کارگردانی

سینمای درایر، علی‌رغم پیوند تماتیکی که بین آن‌ها وجود دارد (مرکزیت شخصیت‌های زن، سرکوب روح و جسم، معجزه، ایمان و عشق)، از نظر سبکی، یکپارچه و واحد نیست. به سختی می‌توان، سبک یکسانی را برای همه فیلم‌های درایر تعیین کرد و آن را به عنوان یک کل واحد در نظر گرفت، چرا که هر کدام از فیلم‌های او، همچون پدیده‌ای کاملاً منفرد و مجزا به نظر می‌رسند.

از نظر کارگردانی، «گرترود» ریتم کندی دارد و متکی بر میزانسن و نماهای بلند (۸۹ پلان سکانس) است در حالی که «مصائب ژاندارک» اساساً بر مبنای برش نماهای کوتاه ساخته شده (متشکل از ۱۴۹۹ نماست). به علاوه همان گونه که رابین وود نیز بر آن تأکید کرده، «مصائب ژاندارک» به دلیل کثرت زاویه‌های غیرعادی دوربین، در مقایسه با فیلم «کلام» (اردت)، پرزرق و برق و باروک وار به نظر می‌رسد.
ژیل دلوز، فیلسوف و نظریه‌پرداز سینمایی نیز دربارهٔ سبک سینمایی درایر می‌نویسد: «در آثار درایر، به یاری نورپردازی استوار به تضاد رنگ‌های سیاه و سفید، مدام از فضای موجود (و حاضر) به فضای فرا طبیعی (معنوی) گذر می‌کنیم.»
فیلم «گرترود» با اینکه از نظر سبک بصری به «اردت» بسیار نزدیک تر است تا «مصائب ژاندارک»، اما تفاوت‌های اساسی با «اردت» دارد. در «گرترود» برخلاف «اردت»، دیگر از حرکت‌های مداوم دوربین خبری نیست و بیشتر نماها ثابت اند و حتی تغییر زاویه دوربین هم دیده نمی‌شود.
در ژاندارک، نماهای کلوزآپ، شخصیت‌ها را از تمامی عوامل محیطی ای که ممکن است توجه ما را منحرف سازند، جدا می‌سازد در حالی که در «اردت» و «گرترود»، پیوند ارگانیکی بین روحیات شخصیت‌ها و مکان پیرامون آن‌ها برقرار است و این ارتباط از طریق نماهای بلند (بدون قطع) و لانگ شات‌ها حاصل شده‌است.
سبک سینمایی > دوربین و فیلم‌برداری

حرکت دوربین در آثار درایر متکی به حرکت درون کادر و سوژه نیست یا مطلقاً جنبه تزئینی و متظاهرانه ندارد بلکه نقش مستقلی در انتقال معنا ایفا می‌کند.
صحنه‌های درایر اغلب برهنه و خالی اند و از اشیاء و زرق و برق در آن‌ها خبری نیست.
درایر در فیلم «خون‌آشام» از دوربین سوبژکتیو (ذهنی) استفاده می‌کند و همه چیز از نگاه شخصیت محوری فیلم نشان داده می‌شود اگرچه در برخی صحنه‌ها، تماشاگر در مورد تعلق این زاویه دید به خون‌آشام دچار تردید می‌شود. رابین وود نیز سبک کار دوربین در این فیلم را ستوده و آن را از نظر روان بودن و سیالیت، در تاریخ سینما بی‌مانند دانسته‌است.
در فیلم «مصائب ژاندارک» نیز درایر با استفاده خلاقانه از نماهای سوبژکتیو (زاویه دید ژاندارک)، صحنه‌های بازجویی ژاندارک را واقعی‌تر کرده و حس ترس و فشاری را که بر او وارد می‌شود به تماشاگر منتقل کرده‌است. به اعتقاد رابین وود، صحنه بازجویی ژاندارک، به کابوسی ذهنی بدل می‌شود که ما نیز در آن شریکیم.
درایر همچنین در «مصائب ژاندارک»، به ویژه در صحنه‌های شورش و سوزاندن ژاندارک، از زاویه‌های غیر متعارف مورب یا سربالا (لو انگل) که از ویژگی فیلم‌های اکسپرسیونیستی آلمان یا فیلم‌های حماسی ایزنشتاین بود، استفاده کرده‌است. به نوشته رابین وود، در «مصائب ژاندارک»، خطوط و طرح‌ها کاملاً روشن و مستحکم و ترکیب بندی‌ها، تندیس ماننداند.
سبک سینمایی > رویکرد و نگرش

رویکرد درایر به تاریخ با رویکرد فیلمسازان هالیوودی به تاریخ بسیار متفاوت است. تاریخ برای او صرفاً روایت رویدادهای تاریخی یا ثبت عینی واقعیت‌های تاریخی نیست، بلکه واقعیتی فراتاریخی و عرصه چالش اندیشه‌های متضاد، عشق در برابر زندگی روزمره و ایمان به خداوند در برابر کفر یا تحجر مذهبی است.
درایر تحت تأثیر فیلم‌های «تعصب» و «تولد یک ملت» گریفیث، فیلم «برگ‌هایی از کتاب شیطان» را بر اساس کتاب «غم‌های شیطان» نوشته ماری کورلی ساخت که علی‌رغم عنوان گمراه‌کننده اش، فیلمی با تمی انسانی و مذهبی بود و از نظر ساختار و درونمایه، شباهت زیادی به «تعصب» گریفیث داشت و همانند «تعصب»، چهار دوره از تاریخ جهان را تصویر کرده بود: به صلیب کشیده شدن مسیح، دستگاه تفتیش عقاید (انگیزیسیون) اسپانیا، انقلاب فرانسه و جنگ روسیه و فنلاند.
سبک سینمایی > زنان

بی شک زنان زندگی درایر به ویژه مادرش ژوزفین که زن تنها و زجر کشیده‌ای بود و در کودکی او را رها کرد و رفت، نقش مهمی در شکل‌گیری شخصیت‌های زن سینمایی او داشته‌اند.
درایر در بیشتر فیلم‌های خود، از مصائب ژاندارک گرفته تا گرترود و اردت، روایت گر زندگی زنان رنج کشیده، سرکوب شده و قربانی است. زن‌هایی که به گفته بابک احمدی در کتاب تصاویر دنیای خیالی، سرچشمه عشق و زندگی اند و در همه آثار او حضور ملموس و پر رنگی دارند.
مردان درایر با عشق بیگانه‌اند و غرق در امور زندگی روزمره و کارند.

زن‌های فیلم‌های درایر، زنانی افسرده با احساسات و امیالی سرکوب شده‌اند که بیشتر قربانی کمال طلبی خود اند تا دنیای مرد سالارانه اطرافشان.
زنان حتماً نباید مانند ژاندارک در مصائب ژاندارک، قدیس باشند تا قربانی تعصب و تفتیش عقاید قرون وسطایی شوند یا مثل «گرترود»، خواننده سابق اپرا، به خاطر عشقش، از زندگی راحت و مرفه خود دست بشویند و به دیری پناه ببرند و تارک دنیا شوند، بلکه زنان ساده و خانه‌داری چون آیدا در فیلم کمدی خانوادگی «ارباب خانه» (۱۹۲۵) که از دست شوهرش به تنگ آمده یا اینگر در فیلم «اردت» که به یاری معجزه زنده می‌شود را هم دربر می‌گیرد.

اینگر در فیلم «اردت» (کلام)، شاید تصویری از زن ایده‌آل درایر باشد و تفکر او را نمایندگی کند. زنی که نه تنها همسر و مادر خوب و مهربانی است بلکه دارای روحی بزرگ و متعالی است. زنی با ایمان مسیحی که خود را فدای خانواده‌اش کرده و با همه ایمان و حس زنانه و مادرانه‌اش در خدمت آنهاست.
درایر، فیلم «مصائب ژاندارک» را از میان چندین سوژه تاریخی از جمله ماری آنتوانت و کاترین دو مدیسی که به او برای ساختن پیشنهاد شد، برگزید.
فیلم‌شناخت > صامت

رئیس دادگاه (۱۹۱۸)
برگ‌هایی از کتاب شیطان (۱۹۲۱)
ارباب خانه (۱۹۲۵)
مصائب ژاندارک (۱۹۲۷)
فیلم‌شناخت > ناطق

خون‌آشام (۱۹۳۲)
روز خشم (۱۹۴۳)
دو نفر (۱۹۴۴)
اردت (۱۹۵۵)
گرترود (۱۹۶۴)
برای مطالعهٔ بیشتر

صحبت به زبان میل، فیلم‌های کارل درایر، ریموند کارنی، ترجمه رضا خلیلی، تهران: نقد فرهنگ، چاپ اول، 1397
درایر در نوجوانی
هلند پارک

منطقه مسکونی در England
| Holland Park | Holland Park |
| --- | --- |
 سفارت اوکراین در لندن در هلند پارک:  سفارت اوکراین در لندن در هلند پارک
Holland ParkHolland Park نمایش داده شده در  لندن بزرگ: Holland ParkHolland Park نمایش داده شده در  لندن بزرگ
مرجع شبکه OS: TQ246798 
London borough: منطقه سلطنتی کنزینگتون و چلسی
شهرستان: لندن بزرگ
ناحیه: لندن بزرگ
کشور: England
کشور مستقل: بریتانیا
پست شهر: LONDON
کدپستی منطقه: W8, W11, W14
کد تلفن: ۰۲۰
پلیس: Metropolitan
آتشنشانی: سازمان آتش‌نشانی لندن
آمبولانس: London
 :  
مجلس انگلستان: Kensington
مجلس لندن: West Central
 فهرست مکان‌‌ها بریتانیا انگلستان London ۵۱°۳۰′۱۰″شمالی ۰°۱۲′۱۴″غربی﻿ / ﻿۵۱٫۵۰۲۸°شمالی ۰٫۲۰۳۸°غربی﻿ / 51.5028; -0.2038:  فهرست مکان‌‌ها بریتانیا انگلستان London ۵۱°۳۰′۱۰″شمالی ۰°۱۲′۱۴″غربی﻿ / ﻿۵۱٫۵۰۲۸°شمالی ۰٫۲۰۳۸°غربی﻿ / 51.5028; -0.2038
هلند پارک (به انگلیسی: Holland Park) یک منطقه در کنزینگتون، لندن مرکزی است
این منطقه که در ناحیه وست اند لندن، منطقه سلطنتی کنزینگتون و چلسی قرار دارد در حدود ۲۲ هکتار وسعت دارد.
نگارخانه

Pond and trees in Holland Park in winter...
... and in summer
Kyoto Garden at Holland Park
Formal Gardens
Kyoto Garden
شهرستان خواجه‌ایلی

| ناحیهٔ خواجه‌ایلی Xoʻjayli tumani / خۉجه‌ایلی تومنی Xojeli rayonı / خوج‌ىُلی رایونىُ Ходжейлийский район | ناحیهٔ خواجه‌ایلی Xoʻjayli tumani / خۉجه‌ایلی تومنی Xojeli rayonı / خوج‌ىُلی رایونىُ Ходжейлийский район |
| --- | --- |
ناحیه: ناحیه
موقعیت ناحیهٔ خواجه‌ایلی در نقشه: موقعیت ناحیهٔ خواجه‌ایلی در نقشه
کشور:  ازبکستان
ولایت: قره‌قالپاقستان
مرکز: خواجه‌ایلی
مساحت: مساحت
 • کل: ۵۵۰ کیلومتر مربع (۲۱۰ مایل مربع)
جمعیت (2024): جمعیت (2024)
 • کل: ۱۲۸٬۷۰۰
منطقهٔ زمانی: یوتی‌سی +۵ (زمان ازبکستان)
ناحیهٔ ‌خواجه‌ایلی (به ازبکی: Xoʻjayli tumani، خۉجه‌ایلی تومنی)(به قره‌قالپاقی: Xojeli rayonı، خوج‌ىُلی رایونىُ) یک ناحیه در ازبکستان است که در قره‌قالپاقستان واقع شده‌است. ناحیه خواجه‌ایلی ۱۲۸٬۷۰۰ نفر جمعیت دارد.
بهرام شیردل (فیلم)

| بهرام شیردل | بهرام شیردل |
| --- | --- |
کارگردان: امین امینی
تهیه‌کننده: عزیزاله کردوانی
نویسنده: احمد نجیب‌زاده
بازیگران: رضا بیک ایمانوردی فرانک میرقهاری شهلا ریاحی محمد عبدی یوری
موسیقی: واروژ
فیلم‌بردار: فریدون ری‌پور
تدوین‌گر: گورگن گریگوریانس
شرکت تولید: استودیو عصر طلایی
تاریخ‌های انتشار: ۳۰ خرداد ۱۳۴۷
مدت زمان: ۱۰۴ دقیقه
کشور: ایران
زبان: فارسی 
بهرام شیردل فیلمی به کارگردانی امین امینی و نویسندگی احمد نجیب‌زاده محصول سال ۱۳۴۷ است.
داستان

همزمان با مرگ خلیفه همسرش «بانو» پسری به دنیا می‌آورد و نامش را «علی» می‌گذارد…
بازیگران

رضا بیک ایمانوردی
فرانک میرقهاری
شهلا ریاحی
محمد عبدی
یوری
رمضان شهری
منوچهر اخضرپور
شعبان شهری
عباسی
رحیمی
علی اکبر مهدوی فر
جهانگیر جهانگیری
مهری مهرنیا
شکوه
ناحیه بیرونی

| بیرونی Beruniy tumani / بېرونی تومنی Beruniy rayonı / ٴبىُرۇنیی رایونىُ Берунийский район | بیرونی Beruniy tumani / بېرونی تومنی Beruniy rayonı / ٴبىُرۇنیی رایونىُ Берунийский район |
| --- | --- |
ناحیه: ناحیه
ساحل راست آمودریا در ناحیه بیرونی: ساحل راست آمودریا در ناحیه بیرونی
موقعیت ناحیهٔ بیرونی در نقشه: موقعیت ناحیهٔ بیرونی در نقشه
کشور:  ازبکستان
ولایت‌های ازبکستان: قره‌قالپاقستان
مرکز: بیرونی (ازبکستان)
مساحت: مساحت
 • کل: ۳٬۹۵۰ کیلومتر مربع (۱۵۳۰ مایل مربع)
جمعیت (2024): جمعیت (2024)
 • کل: ۲۰۵٬۱۰۰
منطقهٔ زمانی: یوتی‌سی +۵ (زمان ازبکستان)
بیرونی (به ازبکی: Beruniy tumani، بېرونی تومنی)(به قره‌قالپاقی: Beruniy rayonı، ٴبىُرۇنیی رایونىُ) یک ناحیه در ازبکستان است که در قره‌قالپاقستان واقع شده‌است. ناحیه بیرونی ۲۰۵٬۱۰۰ نفر جمعیت دارد.