stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
کلیسای جامع تثلیث

| کاتولیکون قدیمی لاورای تثلیث | کاتولیکون قدیمی لاورای تثلیث |
| --- | --- |
Троицкий собор Троице-Сергиева монастыря: Троицкий собор Троице-Сергиева монастыря
نمای کلیسا در سال ۲۰۰۵: نمای کلیسا در سال ۲۰۰۵
کاتولیکون قدیمی لاورای تثلیث: کاتولیکون قدیمی لاورای تثلیث
موقعیت: سرگییف پوساد
کشور: روسیه
مذهب: کلیسای ارتدکس روسی
وبگاه: www.stsl.ru/about_lavra/all/troitskiy-sobor/
تاریخچه: تاریخچه
Cult(s) present: سرگیی رادونژ
Relics held: سرگیی رادونژ
 :  
معماری: معماری
وضعیت: کلیسای جامع
معماری مذهبی: کلیسای صلیبی‌گنبدی
سال ساخت: ۱۴۲۲—۱۴۲۳
 :  
مشخصات: مشخصات
ارتفاع: ۳۰ متر
 :  
کاتولیکون قدیمی لاورای تثلیث (روسی: Тро́ицкий собо́р) یا کلیسای جامع تثلیث (روسی: Тро́ицкий собо́р) یک کلیسای جامع است و قدیمی‌ترین ساختمان باقی‌مانده در صومعه سرگییف پوساد محسوب می‌شود. این کلیسا در سال‌های ۱۴۲۲–۱۴۲۳ توسط نیکون رادونژ ساخته شد تا «به افتخار و ستایش» بنیان‌گذار صومعه تثلیث، سرگیی رادونژ، باشد. یادگار مقدس‌های سنت سرگیی در این کلیسا نگهداری می‌شوند و این مکان، مهم‌ترین شیء مورد تکریم در صومعه تثلیث است.
این کلیسا از سنگ سفید ساخته شده و یکی از مهم‌ترین نمونه‌های معماری اولیه مسکو به‌شمار می‌رود. تاریخچه صومعه تثلیث با ساخت این کلیسا آغاز شد. نقاشی‌های دیواری که در سال‌های ۱۴۲۵–۱۴۲۷ توسط دو هنرمند برجسته، آندری روبلف و دانیل چورنی، خلق شده بود، امروزه از بین رفته است (آثار هنری گمشده). نقاشی‌های باقی‌مانده در سال ۱۶۳۵ ایجاد شدند که بازسازی‌ای از شمایل‌نگاری اصلی هستند.
مهم‌ترین گنجینه این کلیسا، یک ایکنوستاسیس پنج‌طبقه است. بیشتر تمثال‌های آن در یک‌سوم نخست قرن پانزدهم توسط آندری روبلف و همکارانش نقاشی شده‌اند. هر دو نسخه موجود از اثر تثلیث اثر آندری روبلف در ایکنوستاسیس این کلیسا نگهداری می‌شوند.
تاریخچه

این کلیسا در سال‌های ۱۴۲۲–۱۴۲۳ توسط نیکون رادونژ «به افتخار و ستایش» بنیان‌گذار صومعه، قدیس سرگیی رادونژ، ساخته شد. در ۵ ژوئیه ۱۴۲۲، در حین ساخت کلیسا، بقایای جسمانی فسادناپذیر سرگیی رادونژ کشف شد که پاخومی لوگوف به آن شهادت داده است.
بوریس آگنف فرضیه‌ای را مطرح کرده است که این کلیسا توسط استادکاران بالکان، احتمالاً از صربستان، ساخته شده است. این استادکاران پس از نبرد کوسوو (۱۳۸۹) و تهاجم عثمانیان به روسیه مهاجرت کرده بودند، هم‌زمان با ورود پاخومی لوگوف.
در ۱۳ فوریه ۱۴۴۶، پس از برگزاری مراسم عشای ربانی در کلیسای تثلیث، شاهزاده ایوان موجایسکی، دوک بزرگ مسکو، واسیلی دوم (تاریک) را دستگیر و بعدها نابینا کرد.
شکل‌گیری مجموعه معماری صومعه از کلیسای تثلیث آغاز شد. در قرن شانزدهم، از سمت نمای غربی رواقی به کلیسا اضافه شد و در سال ۱۵۴۸، در سمت جنوب‌شرقی و بر مزار نیکون رادونژ، یک نمازخانه کوچک بدون ستون با یک اپسید ساخته شد که به نام نمازخانه نیکون شناخته می‌شود. در سال ۱۶۲۳، بخش بالایی این نمازخانه بازسازی شد.
معماری

کاتولیکون تثلیث، که دارای چهار ستون و سه آپسیدا است، یکی از مهم‌ترین بناهای معماری اوایل دوران مسکوی به‌شمار می‌رود. این کلیسا از سنگ سفید ساخته شده، مشابه کلیسای نیکون در کنار آن. در کلیسای نیکون، طبقه پایین آجری است اما با سنگ آهک پوشیده شده است.
یک نوار سه‌گانه از نقوش حکاکی‌شده دیوارها، آپسیداها و گنبدک کلیسا را دربر گرفته است. دیوارها تنها با پالسترهای مسطحی تقسیم شده‌اند که قوس‌های نوک‌تیز زاکوماراها روی آن‌ها قرار گرفته‌اند. فرم‌های کلیسا بسیار ساده و فشرده‌اند؛ آپسیداها تقریباً از بدنه اصلی مکعبی شکل ساختمان بیرون نزده‌اند و تا ارتفاعی برابر با بدنه ساختمان بالا آمده‌اند. ککوشنیک‌های نوک‌تیز، که به عنوان زاکومارای مورب شناخته می‌شوند، تنها اندکی از زاکوماراهای نماها بالاتر هستند (ککوشنیک‌های پایه گنبدک در سال ۱۵۱۰ میلادی برداشته شدند). دیوارهای صاف ساختمان به سمت داخل متمایل هستند و این انحنا با باریک‌تر شدن گنبدک در قسمت بالا هماهنگ شده است.
یک نسخه دقیق از کاتولیکون تثلیث، در ابعاد واقعی، در سال ۲۰۰۶ در کازان، در صومعه زیلانتوف ساخته شد.
کاتولیکون تثلیث همراه با نمازخانه نیکون، ۱۸۹۶
نمای داخلی کاتولیکون تثلیث، چاپ ۱۸۵۶
شب‌های تهران (رمان)

| 0 | 1 |
| --- | --- |
نویسنده(ها): غزاله علیزاده
کشور: تهران، ایران مکان ناشر فارسی: تهران
زبان: فارسی
تاریخ نشر: ۱۳۷۸ چاپ اول، چ دوم ۱۳۸۰، چ سوم ۱۳۸۳، چ چهارم ۱۳۸۵، چ پنجم ۱۳۹۳
گونه رسانه: کتاب
شمار صفحات: ۶۰۲
شابک: شابک ‎۹۶۴۳۱۵۵۱۵۳
پس از: خانه ادریسی‌ها 
پیش از: ملک آسیاب 
شب‌های تهران نام رمانی نوشته غزاله علیزاده است. این رمان توسط انتشارات توس چاپ گردیده است.
آغاز رمان

روایت شب‌های تهران از شمال ایران آغاز می‌شود. این رمان این‌گونه آغاز می شود: نزدیک شش سال میان نوشهر و محمودآباد بانویی آسوری مهمانسرایی را اداره می‌کرد. خوراک ماهی لذیذ و مشهوری داشت. با بستنی‌های تمشک وحشی، پسته و بادام و توت فرنگی که در اتاق دربسته ترکیب  می‌کرد از فوت و فن کار کسی با خبر نبود. با خامه‌های مخروطی محصول شیر گاوهای هولشتاین که در سراسر باغ آزادانه می‌چرخیدند آنها را زینت می‌داد. بنای مهمان‌خانه یا نمای سفید و شیروانی سفال اُخرایی که سایه روشنی چون فلس ماهی دشت پشت ردیف درختان اشن و زبان گنجشک، در انتهای جاده پرپیچی دور از نظر می‌ماند. حوالی غروب سواری های بزرگ و تیره رنگ می‌آمدند و در صحن شن پوش توقفگاه . مهمانان جدی را که غالبا پیشخدمتی برای حمل و نقل باز و ذکر کوچک فرار همراهشان بود پیاده می‌کردند.
خلاصه داستان

رمان شب‌های تهران  روایت دو گروه یکی اشراف‌زاده و دیگری تازه‌ به دوران رسیده است. هر دو این گروه از شخصیت‌های داستان در ثروت و تمکن یکسان هستند اما یکی با اصالت و نجابت رفتار می‌کند و گروه دیگر اما با حرص و آز... 
بهزاد نقاشی روشنفکر و بر خاسته از خانواده‌ای اشرافی است. او نمونه‌ای از روشنفکران آشنا با غرب در ایران دهه‌های چهل و پنجاه است. هر چند اندکی از طبقه خرده مالکان رو گردانده ولی به انقلابی‌ها هم با دیده شک و تردید نگاه می‌کند. او عاشق دختری زیاده خواه و سنت گریز با افکار درهم و مغشوش به نام آسیه می‌شود. پیشتر آسیه او را به خاطر دست یافتن به عشقی آرمانی رها کرده و تنها میگذارد، ولی یاد و فکر او همچنان بهزاد را رها نمی‌کند. بهزاد پس از رها شدن از سوی آسیه به ایران برگشته و آشنا و عاشق پیشینش نسترن بارها به دیدنش میرود. بهزاد در برخوردها و روابطش با نسترن تنها خاطرات خود را با آسیه مرور می‌کند و احساسات و عشق نسترن را درک نمی‌کند.
نسترن دختری است که آرزوهای بزرگی ندارد، روحی آرام دارد و بهزاد را عاشقانه و باساده دلی دوست دارد.ولی بی‌توجهی بهزاد به او سبب در هم شکستنش می‌شود.او پیشتر با گرایش به هنر نمایش می‌تواند بر سستی خود چیره شود و به خودباوری برسد آنچنانکه در برابر بهزاد احساساتش را به نمایش گذارد.چرا که پیش از آن در برابر بهزاد و عشق او احساس ناتوانی می‌کرد و نمی‌توانست احساسات و خواسته‌های خود را بیان کند و از همین رو نیز بهزاد تا مدت‌ها نتوانست از عشق او نسبت به خودش آگاه شود. در پی حوادث و تنش‌های روحی نسترن می‌گریزد و بهزاد در پی یافتن او برمی آید. او نسترن را در کنار دریا می یابد.داستان هنگامی پایان می پذیرد که هر دو به دریا خیره شده‌اند." چرا آفریده شده ایم که رنج بکشیم"، این جمله پایان رمان شب‌های تهران غزاله علیزاده است.
نقد رمان

نقدهای متعددی بر این اثر نوشته شده‌است. بارها موضوع تحقیق مقاله‌های دانشگاهی و پایان‌نامه‌های نقد ادبی و ادبیات در دانشگاه‌ها قرار گرفته‌است.
منصوره اشرافی شاعر و نویسنده و نقاش معاصر دربارهٔ این رمان می‌گوید: غزاله علیزاده در رمان شب‌های تهران، نگاهی ویژه و دگر گونه به جامعه خود دارد. او در این داستان به شرح حالات درونی و روانکاوی کسانی می‌پردازد که خاستگاه طبقاتی خرده مالکان را دارند. قهرمانان داستان یک مرد و دو زن هستند. آن‌ها در درون خود و درگیر با خود با رفتارهای مالک مآبانه می‌کوشند هر کدام به گونه‌ای خویشتن را بیابند؛ و در این راستا است که هر یک از آنان در عین ناتوانی دیگری را توانا می‌پندارد. در صورتی که هیچ‌یک از آن‌ها توانا نیستند، در ک درستی از مفهوم هستی ندارند و سؤال بزرگ این نوشته این است که: چرا آفریده شده‌ایم تا رنج بکشیم. اما رنج‌های که اینان می‌کشند رنجی نیست که از سر گرسنگی و تهیدستی و دوگانگی طبقاتی باشد. رنج اینان از گونه دیگری است.
نگرانی غزاله علیزاده از گونه روشنفکرانه است. در این کتاب غم نان - غم خانه و سرپناه - دوگانگی و تهیدستی هیچگاه برای قهرمانان آن نگران‌کننده نیست. آنان در دنیایی سیر می‌کنند که این نگرانی‌ها در آن راه ندارد. اینان نیم نگاهی هم به دور و بر خود نمی‌اندازند و اگر هم با گرفتاری‌هایی از این دست روبرو شوند، برخوردی رمانتیک با آن دارند. هر سه تن آدم این داستان ژرف ناک در خود فرورفته و تنهایند. بهزاد، هنرمند نقاشی که رفتارها و کنشش‌هایش آرمانگرایانه می‌نماید، در آغاز دلباخته زنی است سرگشته و گریزان اهل ناکجاآباد و آنگاه که این زن ترکش می‌کند، با یاد او به زندگی ادامه می‌دهد. آسیه دختری است که غم تنهایی او را از کودکی همواره رنج می‌داده و در پی آن است تا خویشتن گم گشته اش را بازیابد. نسترن دختری است که آرزو دارد خود را به رده مردمان پولدار بالا بکشد و شیفته بهزاد است.
شب‌های تهران چندان به موشکافی در فکر آدم‌های داستان نمی‌پردازد. عشق آدم‌ها در آن انگیزه درستی ندارد. چرا نقاش این گونه شیفته آسیه می‌شود؟ چرا آسیه به عشق نقاش پاسخ داده و سپس او را رها می‌کند؟ چرا نسترن دلباخته نقاش است و چرا نقاش از او گریزان است؟ آدم‌های داستان همه به گونه‌ای با خود درگیرند. درگیر غم‌های دور و شاید ناشناخته‌شان. علیزاده نویسنده‌ای است که بورژوازی در داستان‌هایش همه جا رخنه کرده‌است. دست کم در دو رمان «شب‌های تهران» و «خانه ادریسی‌ها». نگارش او استوار، توانمند، شیوا و پرکشش است. توصیف‌هایش بسیار موشکافانه و هنرمندانه است. هر چند داستان‌هایش زندگی تلخ و اندوه‌بار آدم‌ها را بازگو می‌کند. شاید بتوان او را نویسنده‌ای بد بین به‌شمار آورد. نویسنده‌ای که به جبر و سرنوشت گریز ناپذیر زندگی باور دارد. آدم‌های وی همگی دربند جبر زندگی‌اند. همه آنان در پیله‌هایی که به دور خود تنیده‌اند، گرفتارند و تسلیم سرنوشت زندگی خودند. غزاله علیزاده بیشتر به کاوش درون افراد می‌پردازد تا به چالش‌های بیرونی. با آنکه خود زن است، قهرمانان داستانش مردان هستند. زنان داستان او آدمهایی سست و شکننده‌اند. تنها زنان پیر و با تجربه استوار و پابرجا هستند و بی هیچ گونه نگرانی و چون چرای بود و نبود خود و به دور از هر گونه بیم و امید تنها با کوله باری از تجربه در آرامش زیستن، زندگی را به پیش می‌برند.
پلیکارپا سالاواریتا

| پُـلیکارپا سالاواریتا | پُـلیکارپا سالاواریتا |
| --- | --- |
زادهٔ: ۲۶ ژانویهٔ ۱۷۹۵ گوآدواس، کلمبیای بزرگ
درگذشت: ۱۴ نوامبر ۱۸۱۷ (سن ۲۲) بوگوتا،کلمبیا
آرامگاه: کلیسای سنت آگوستین،  نایب‌الملک‌نشین گرانادای جدید، بوگوتا، کلمبیا
ملیت: کلمبیایی
پیشه(ها): خیاطی و جاسوسی
والدین: جوکین سالاواریتا مارینا د روسا
پُـلیکارپا سالاواریتا (اسپانیایی: Policarpa Salavarrieta‎؛ ‏ ۲۶ ژانویهٔ ۱۷۹۵–۱۴ نوامبر ۱۸۱۷) اهل کلمبیا بود.
پلیکارپا سالاواریتا، همچنین معروف به پُـلا، یک خیاط کلمبیایی بود که، در خلال تسخیر آمریکای جنوبی توسط امپراتوری اسپانیا، برای نیروهای انقلابی جاسوسی می‌کرد. او توسط سلطنت‌طلبان اسپانیایی دستگیر شد و در نهایت به جرم خیانت بزرگ اعدام شد. در کلمبیا روز زن در سالگرد مرگ او گرامی داشته می‌شود. او را اکنون قهرمان استقلال کلمبیا می‌دانند.
محل و تاریخ تولد

تاریخ و محل تولد پُلا نیز به دلیل عدم وجود اسناد قانونی تحت حدس و گمان است. نسخه رایج این است که او بین سال‌های ۱۷۹۰ و ۱۷۹۶ در شهر گوادواس، در استان کوندینامارکا به دنیا آمد. با این وجود رافائل پومبو شاعر کلمبیایی تأیید کرد که او در ماریکیتا به دنیا آمده‌است، در حالی که خوزه کایسیدو روخاس محل تولد اورا دربوگوتا می‌داند.
سال‌های اولیه زندگی

خانواده پلیکارپا بدون اینکه عنوانی داشته باشند یا از طبقه ایدالگو باشند، ظاهراً با توجه به خانه دوران کودکی او در گوآدواس که اکنون موزه است، قابل احترام و ثروتمند بودند. خانواده سالاواریتا ریوس بین سال‌های ۱۷۹۶–۱۷۹۸ به بوگوتا نقل مکان کردند و در خانه‌ای کوچک در سانتا باربارا زندگی می‌کردند.
در سال ۱۸۰۲ یک اپیدمی آبله در پایتخت شیوع یافت و هزاران نفر از جمله پدر، مادر، برادر پلیکارپا ادواردو و خواهرش ماریا ایگناسیا کشته شدند. پس از این فاجعه، خانواده از هم پاشید: خوزه ماریا و مانوئل به فرقه آگوستینان پیوستند، رامون و فرانسیسکو آنتونیو به تنا سفر کردند و در آنجا کاری در یک مزرعه پیدا کردند. کاتارینا، بزرگ‌ترین کودک بازمانده، در حدود سال ۱۸۰۴ تصمیم گرفت به گوآدواس برگردد و خواهر و برادر کوچک‌ترش پلیکارپا و بیبیانو را با خود ببرد. آن‌ها در خانه‌های مادرخوانده‌شان مارگاریتا بلتران و عمه‌شان مانوئلا زندگی می‌کردند تا اینکه کاتارینا با دومینگو گارسیا ازدواج کرد و دوباره دو خواهر و برادرش را با خود برد.
در آن زمان گوآدواس ایستگاه استراحت اصلی در مهم‌ترین جاده از در گرانادای جدید بود. اینجا منطقه‌ای بود از بوگوتا تا رودخانه ماگدالنا که با شمال کشور و با دریای کارائیب ارتباط برقرار می‌کرد: افراد مختلف، سربازان، اشراف، صنعتگران، کشاورزان، شورشیان، اسپانیایی‌ها و اهالی گرنادا از همه اقشار از آنجا عبور می‌کردند و به این ترتیب گوآدواس به مرکز تجارت و همچنین نشر اخبار و اطلاعات تبدیل شده بود. در طول جنگ، خانواده پلیکارپا در جبهه انقلابی شرکت داشتند: برادر شوهرش، دومینگو گارسیا، در جنوب، در نبردی که برادر پلیکارپا هم در آن شرکت داشت، در کنار آنتونیو نارینو جنگید و جان باخت.
فعالیت سیاسی

پلیکارپا فعالیت سیاسی‌اش را بعد از سال ۱۸۱۰ آغاز کرد. او در سال ۱۸۱۷ به بوگوتا بازگشت و فعالانه در مسائل سیاسی شرکت می‌کرد. در آن زمان سلطنت‌طلبان در بوگوتا قدرت داشتند و اکثر جمعیت آن سلطنتی‌های اسپانیایی موافق با حاکمیت پابلو موریلو ژنرال اسپانیایی بودند. ورود و خروج از شهر بسیار دشوار بود. . پلیکارپا و برادرش بیبیانو با مدارک جعلی و معرفی نامه‌ای که توسط آمبروزیو آلمیدا و خوزه رودریگز، دو رهبر انقلاب نوشته شده بود، وارد پایتخت شدند. به توصیه آنها او و برادرش در خانه آندریا ریکاورته و لوزانو در پوش خدمتکار ماندند. در واقع، خانه آندریا ریکاورته مرکز جمع‌آوری اطلاعات و مقاومت در پایتخت بود.
دستگیری

عملیات پلیکارپا بدون هیچ مشکلی انجام شد تا اینکه برادران آلمیدا، در حین انتقال اطلاعات به شورشیان خارج از بوگوتا، دستگیر شدند. اطلاعات آنها به‌طور مستقیم پُلا را به انقلاب مرتبط می‌کرد. برادران آلمیدا و پُلا در کمک به سربازان برای ترک ارتش سلطنتی و پیوستن به انقلاب، و همچنین  انتقال سلاح، مهمات و تدارکات برای شورشیان نقش داشتند. پُلا قبل ار این نیز زمانی که، در سپتامبر همان سال، آلمیداها دستگیر شده و در زندان بودند به فرار آنها و پناه جستن در شهر ماچتا کمک کرده بود.
آلخو ساباراین درحالی‌که تلاش می‌کرد به کاساناره فرار کند دستگیر شد، این واقعه به سلطنت‌طلبان اجازه داد پُلا را دستگیر کنند. آلخو با فهرستی از سلطنت‌طلبان که پلیکارپا به او داده بود دستگیر شد. پلیکارپا سالاواریتا و برادرش بیبیانو هر دو در یک محل دستگیر شدند و به دانشگاه شهر روزاریو، که به یک زندان موقت تبدیل شده بود، منتقل شدند.
اعدام

در ۱۰ نوامبر پلیکارپا، آلِخو و شش زندانی دیگر در شورای جنگ به اعدام محکوم شدند، و صبح روز ۱۴ نوامبر ۱۸۱۷ در برابر جوخه تیرباران قرار گرفتند.
شب قبل از اعدام پلیکارپا مرتب علیه اشغالگران اسپانیایی می‌گفت و هنگامی‌که تشنگی او را درگرفت نگهبانی برای او آب آورد. پلیکارپا لیوان آب را به‌طرف نگهبانان پرتاب کرد و فریاد زد «من حتی یک لیوان آب را از دشمنانم نمی‌پذیرم!» در زمان اعدام هم، پلیکارپا به جای تکرار دعاهای کشیشی که او را همراهی می‌کرد، اسپانیایی‌ها را نفرین کرد و شکست آن‌ها را در انقلاب آینده پیش‌بینی کرد.
بزرگداشت > روز زن در کلمبیا

در ۸ نوامبر ۱۹۶۷، قانون ۴۴ توسط کنگره جمهوری کلمبیا به تصویب رسید و توسط رئیس‌جمهور کارلوس یراس رسترپو امضا شد، که در ماده دوم خود روز ۱۴ نوامبر را به افتخار سالگرد مرگ «قهرمان ما، پلیکارپا سالاواریتا» روز زن کلمبیا اعلام کرد.
بزرگداشت > پول کلمبیا

در طول سال‌ها تصویر پلیکارپا سالاواریتا بارها بر روی پول رسمی کلمبیا به تصویر کشیده شده‌است. در حالی‌که بسیاری از چهره‌های زن مشهور یا اسطوره‌ای نیز ظاهر شده‌اند، پرترهٔ پلیکارپا برای مدتی طولانی تنها تصویری بود که از یک شخصیت تاریخی زن واقعی استفاده شده بود. . تصاویر دیگر عبارتند از: لیدی لیبرتی؛ عدالت؛ یک زن بومی آمریکایی ناشناخته که نماینده همه مردمان بومی در کلمبیا است. اخیراً ماریا، یک شخصیت ساختگی در یک رمان خورخه آیزاک که با همان نام تصویر شده‌است. در حال حاضر اسکناس هزار پزویی با تصویر پلیکارپا هنوز در گردش است.
بزرگداشت > تمبر پستی

در سال ۱۹۱۰ برای بزرگداشت صدمین سالگرد استقلال کلمبیا، دولت کلمبیا یک سری تمبر منتشر کرد که تصاویر برخی از قهرمانان استقلال از جمله پلیکارپا سالاواریتا، سیمون بولیوار، فرانسیسکو د پائولا سانتاندر، کامیلو تورس تنریو و دیگران را نشان می‌داد. در سال‌های ۱۹۰۳ و ۱۹۰۴، آنتیوکیا یک تمبر آبی ۳ پزویی منتشر کرد که لاپولا را نشان می‌داد (کاتالوگ اسکات، Antioquia شماره ۱۵۴).
در فرهنگ مردم

در سال ۲۰۱۰، کارولینا رامیرز نقش سالاوریتا را در مجموعه تلویزیونی با عنوان پُلا در کانال تلویزیونی RCN کلمبیا بازی کرد. این مجموعه، که به مناسبت دویستمین سالگرد کلمبیا ساخته شده بود، به عنوان یکی از بهترین تله‌نوول‌های کلمبیایی و اسپانیایی سال ۲۰۱۰ مورد تحسین مردم قرار گرفت.
پلیکارپا (نقاشی آبرنگ)
لاپو. لا قبل از دستگیری
مجسمه پُلا در بوگوتا، ساخته شده در ۱۹۱۰

تمبر یادبود ۱۹۱۰ (میلادی)
تمبر ۳ پزویی آنتیوکیا (۴–۱۹۰۳)
پنجاه و نهمین مراسم جایزه گرمی

Award
| پنجاه و نهمین مراسم جایزه گرمی | پنجاه و نهمین مراسم جایزه گرمی |
| --- | --- |
پوستر رسمی: پوستر رسمی
تاریخ: ۱۲ فوریه ۲۰۱۷
مکان: استیپلز سنتر، لس آنجلس، کالیفرنیا، ایالات متحده
کشور: ایالات متحده آمریکا 
میزبان: جیمز کوردن
بیشترین دفعات برد: ادل (۵)
بیشترین دفعات نامزدی: بیانسه (۹)
وبگاه: http://www.grammy.com/ 
پوشش تلویزیونی/رادیویی: پوشش تلویزیونی/رادیویی
شبکه: سی‌بی‌اس
 → ۵۸مین  جوایز گرمی  ۶۰مین ← :  → ۵۸مین  جوایز گرمی  ۶۰مین ← 
پنجاه و نهمین مراسم جایزه گرمی در ۱۲ فوریه ۲۰۱۷، در سالن استیپلز سنترلس آنجلس، کالیفرنیا برگزار شده است. جوایز این مراسم به بهترین ضبط، ترانه‌سرایان و خوانندگان فعال در بین ۱ اکتبر ۲۰۱۵ تا ۳۰ سپتامبر ۲۰۱۶ داده شد. نامزدهای این مراسم در ۶ دسامبر ۲۰۱۶ اعلام شدند.
جیمز کوردن برای اولین بار، میزبان این مراسم بود. بیانسه با ۹ نامزدی بیشترین نامزدی را برای جوایز گرمی داشت. ادل و دیوید بووی با دریافت ۵ جایزه از جمله آلبوم سال برندگان بزرگ این مراسم بودند.
اجراکنندگان

اولین مجموعه از افرادی که در این مراسم اجرا خواهند داشت در ۱۶ ژانویه اعلام شدند.
نامزدها و برنده‌ها > عمومی

ضبط سال
"سلام" - ادل
"تشکیلات" - بیانسه
"۷ سال" - لوکاس گراهام
"کار" - ریحانا به همراه دریک
"استرس‌زده" - تونتی وان پایلوتس
آلبوم سال
"۲۵" - ادل
"لیموناد" - بیانسه
"هدف" - جاستین بیبر
"نماها" - دریک
"A Sailor's Guide to Earth" - Sturgill Simpson
ترانه سال
"سلام"
"تشکیلات"
"در ایبیزا یک قرص خوردم"
"خودت را دوست داشته باش"
"۷ سال"
بهترین هنرمند جدید
چنس د رپر
Kelsea Ballerini
د چینسموکرز
Maren Morris
Anderson Paak
نامزدها و برنده‌ها > پاپ

بهترین اجرای پاپ تک‌نفره
"سلام" - ادل
"Hold Up" - بیانسه
"خودت را دوست داشته باش" - جاستین بیبر
"یکی یکی" - کلی کلارکسون
"زن خطرناک" - آریانا گرانده
بهترین اجرای پاپ دونفره/گروهی
"استرس‌زده" - تونتی وان پایلوتس
"نزدیک‌تر" - د چینسموکرز به همراه هالزی
"۷ سال" - لوکاس گراهام
"کار" - ریحانا به همراه دریک
"حال ارزون" - سیا به همراه شان پال
بهترین آلبوم آواز پاپ
۲۵ - ادل
هدف - جاستین بیبر
زن خطرناک - آریانا گرانده
مطمئن - دمی لواتو
این اداست - سیا
بخش گیان

| بخش گیان> اطلاعات کلی | بخش گیان> اطلاعات کلی |
| --- | --- |
کشور:  ایران
استان: همدان
شهرستان: نهاوند
مرکز بخش: گیان
شهرها: گیان
مردم: مردم
جمعیت: ۱۷٬۰۲۷ نفر (۱۳۹۵)
بخش گیان یکی از بخش‌های تابعه شهرستان نهاوند در استان همدان در غرب ایران است.
مردم

مردم این بخش لر هستند و به زبان لری سخن می‌گویند.
تقسیمات کشوری

بخش گیان
دهستان سراب
دهستان گیان
نقاط شهری: گیان
جمعیت

بنابر سرشماری مرکز آمار ایران، جمعیت بخش گیان شهرستان نهاوند در سال ۱۳۹۵ برابر با ۱۷٬۰۲۷ نفر بوده است
استراتژی ماشه

در نظریه بازی، استراتژی ماشه یکی از استراتژی‌های پرکاربرد در بازی‌های تکرارشونده است. بازیکنی که استراتژی ماشه را به کار می‌برد، در ابتدا همکاری می‌کند، اما به محض این که بازیکن دیگر استراتژی دیگری در پیش گرفت، بازیکنی که استراتژی ماشه را به کار بسته‌است، تا انتهای بازی روشی غیر از حالت اولیه در پیش می‌گیرد. از آن که کوچکترین عدم همکاری از سوی بازیکن رقیب، موجب کنار گذاشتن همکاری تا ابد می‌شود، استراتژی ماشه بیشترین بی‌تفاوتی را برای بازیکنی که آن را در پیش گرفته، منعکس می‌سازد.
دوراهی زندانی بی‌نهایت تکرارشونده

معمای دوراهی زندانی بی‌نهایت تکرارشونده، مثالی خوب برای بررسی استراتژی ماشه است. شکل استاندارد بازی برای دو بازیکن، به صورت جدول زیر است:
|  | زندانی ۲ سکوت می‌کند | زندانی ۲ خیانت می‌کند |
| --- | --- | --- |
| زندانی ۱ سکوت می‌کند | هر کدام یک ماه زندانی | زندانی ۲ یک سال حبس زندانی ۱ آزاد می‌شود |
| زندانی ۱ خیانت می‌کند | زندانی ۲ آزاد می‌شود زندانی ۱ یک سال حبس | هر کدام ۳ ماه زندانی |
در این بازی، در هر مرحله دو انتخاب برای هر یک از دو بازیکن وجود دارد:
همکاری
تخطی برای یک منفعت فوری
اگر یک بازیکن تخطی کند، او در بقیه بازی تنبیه خواهد شد. در واقع، برای هر دو بازیکن بهتر است که همکاری کنند، تا این که یکی به دیگری خیانت کند؛ لذا انتخاب ترکیب استراتژی (سکوت، سکوت) نسبت به (خیانت، خیانت) برای هر دو بازیکن بهتر است. همچنین تنها تعادل نش بازی، ترکیب ترک همکاری و تنبیه یکدیگر است.
در استراتژی ماشه، یک بازیکن در دور اول و دورهای بعدی، همکاری می‌کند و این روند را تا زمانی که حریفش نسبت به توافقشان خیانت نکرده‌است، ادامه می‌دهد. هر گاه یکی از بازیکنان متوجه شود که حریفش به او خیانت کرده‌است، از مرحله بعد تا ابد او را تنبیه خواهد کرد.
به منظور محاسبه تعادل نش زیر بازی کامل برای استراتژی ماشه زیر که برای بازی در نظر گرفته شده، استراتژی  S^{*}برای بازیکنان i و j به صورت زیر است:
در پیش گرفتن سکوت، تا زمانی که هیچ‌کس در دوره‌های قبلی خیانت نکرده‌است.
در صورت خیانت یک نفر در دوره قبل، در پیش گرفتن خیانت برای همیشه…
این استراتژی در صورتی که ضریب تنزیل  \delta \geq {\frac {1}{2}}باشد، تعادل نش زیربازی کامل است. به عبارت دیگر، اگر ضریب تنزیل کمتر از نیم باشد، هیچ‌یک از دو بازیکن انگیزه ای برای خیانت و خروج از توافق ندارند.
برای اثبات این که این استراتژی تعادل نش زیربازی کامل است، نشان می‌دهیم که همکاری بهترین پاسخ به همکاری بازیکن دیگر است و ترک توافق نیز بهترین پاسخ به ترک توافق از سوی بازیکنِ حریف.
مرحله ۱: فرض می‌کنیم تاکنون خیانتی نشده‌است:
آوردهٔ بازیکن i از همکاری برابر است با:  (1-\delta )[1+\delta +\delta ^{2}+...]=(1-\delta )\times {\frac {1}{1-\delta }}=1
آوردهٔ بازیکن i از خیانت برابر است با:  (1-\delta )[2+0+0+...]=2(1-\delta )
در این حالت، همکاری تا زمانی که  1\geq 2(1-\delta ) باشد بهتر از خیانت است. این نشان می‌دهد که اگر  \delta \geq {\frac {1}{2}} باشد، همکاری بهینه پارتو است.
مرحله ۲: فرض کنید که تاکنون یک نفر خیانت کرده‌است. در این صورت:
آوردهٔ بازیکن i از همکاری برابر است با:  (1-\delta )[-1+\delta \times 0+\delta ^{2}\times 0+...]=(1-\delta )\times -1=\delta -1
آوردهٔ بازیکن i از ترک توافق و خیانت برابر است با:  (1-\delta )[0+\delta \times 0+\delta ^{2}\times 0+...]=0
در این حالت نیز به ازای مقادیر مختلف دلتا، خیانت بهترین پاسخ است.
استدلال اخیر نشان می‌دهد که اگر دلتا از نیم بزرگتر باشد، انگیزه ای برای تخطی از همکاری وجود ندارد.
استراتژی ماشه در روابط بین‌الملل

در روابط بین‌الملل، یک کشور تحت استراتژی ماشه تنها در صورتی با کشور شریکش همکاری می‌کند که هیچگاه از سوی آن کشور استثمار نشده و آن کشور به توافق‌هایش پایبند بوده باشد. از آن که در صورت تخطی یک کشور از توافق، کشور دیگر تا ابد خلاف آن توافق را عمل خواهد کرد، استراتژی ماشه می‌تواند تبدیل به یک حالت محدودکننده شود، حالتی که همه اعضا در آن به شدیدترین شکل رفتار می‌کنند. قضیه عامیانه بیان می‌کند که اگر دو کشور صبور باشند، می‌توان به یک تعادل کامل دست یافت.
مقایسه با سایر استراتژی‌ها

این به آن در و استراتژی ماشه، استراتژی‌هایی هستند که تا حدی به هم شبیه‌اند. در هر دو استراتژی در صورتی که بازیکن توان ترک توافقش را داشته باشد، در ابتدا از آن امتناع می‌کند. تفاوت در این است که استراتژی ماشه به شکل سختگیرانه ای شدیدترین تنبیه ممکن را برای بازیکنی که تخطی کرده‌است در نظر می‌گرد، اما این به آن در (tit-for-tat) سخاوتمندانه تر است.
شایستگی (منابع انسانی)

شایستگی، دانش، مهارت، توانایی، یا مشخصه دیگر (مثل خصلت، ذهنیت یا رویکرد) است که کمک می‌کند فرد به نتایج مطلوب در شغل خود دست یابد.
شایستگی یک ویژگی به نسبت عمیق و پایدار شخصیت فرد است که با معیاری مرجع برای عملکرد مؤثر و/یا عالی در یک شغل، رابطه علّی دارد. شایستگی‌ها را بسته به معیار عملکردی که پیش‌بینی می‌کنند، می‌توان به دو دسته تقسیم کرد: حداقلی یا آستانه ای (threshold) و متمایز‌کننده یا اساسی (Core). شایستگی‌های حداقلی، ویژگی‌هایی‌ست که هر کسی برای ورود به سازمان و عملکرد مؤثر (و حداقلی) در یک شغل نیاز دارد. شایستگی متمایز‌کننده، معیارهایی هستند که افراد عالی را از متوسط جدا می‌کنند.
در این راستا مؤسسه ی جهانی هی گروپ دیکشنری شایستگی ها را که شامل 4 شایستگی آستانه ای و 15 شایستگی اساسی است ارائه نموده است.
شایستگی نوعی نگرش سیستمی به کارکنان است که همه صفات، ویژگی‌ها، مهارت‌ها و نگرش‌های مرتبط با اثربخشی در انجام وظایف و مسئولیت‌ها را شامل می‌شود. همچنین، شایستگی بیانگر این است که افراد چگونه باید وظیفه خود را انجام دهند یا در شرایط خاص چگونه واکنش نشان داده یا رفتار کنند. از تعاریف مربوط به شایستگی، چنین برمی آید که شایستگی تمام چیزهایی را در برمی گیرد که به گونه‌ای مستقیم یا غیر مستقیم بر روی عملکرد شغلی تأثیر داشته باشد.
شایستگی

شایستگی (به انگلیسی: Competency) به مجموعه‌ای از توانایی‌ها، ویژگی‌ها، دانش و مهارت‌هایی اطلاق می‌شود که فرد را قادر می‌سازد تا وظایف و مسئولیت‌های خود را به‌طور مؤثر انجام دهد. این مفهوم در مدیریت منابع انسانی، روان‌شناسی صنعتی و آموزش و پرورش اهمیت بسیاری دارد و در رشد فردی و موفقیت سازمانی نقش کلیدی ایفا می‌کند.
شایستگی > تعریف شایستگی

شایستگی‌ها شامل دانش، مهارت‌ها و رفتارهایی هستند که مستقیماً بر عملکرد فردی و سازمانی تأثیر می‌گذارند. این مفهوم برای سنجش توانایی‌ها در زمینه‌های مختلف از جمله رهبری، تفکر انتقادی و مهارت‌های ارتباطی به کار می‌رود.
شایستگی > انواع شایستگی

شایستگی‌ها به دو دسته کلی تقسیم می‌شوند:
شایستگی‌های فردی: توانایی‌هایی که فرد در زندگی شخصی و حرفه‌ای برای موفقیت به آن‌ها نیاز دارد. این شامل اعتماد به نفس، انعطاف‌پذیری، مهارت‌های ارتباطی و تفکر انتقادی است.
شایستگی‌های سازمانی: مجموعه‌ای از توانایی‌هایی که به موفقیت سازمان کمک می‌کنند. این شامل رهبری مؤثر، همکاری تیمی، مدیریت منابع و تصمیم‌گیری استراتژیک است.