stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
جام جهانی فوتبال ۱۹۹۸
جدول گلزنان

داور شوکر
گابریل باتیستوتا
کریستین ویری
رونالدو
مارسلو سالاس
لوئیس هرناندز
| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
|   ببتو   سزار سامپایو   ریوالدو  |   تیری آنری   الیور بیرهوف  |   یورگن کلینزمن   دنیس برکمپ   |
| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
|   آریل ارتگا   مارک ویلموتس   روبرت پروسینچکی   برایان لادروپ   آلن شیرر   مایکل اوون   امانوئل پتی   لیلیان تورام   زین‌الدین زیدان  |   روبرتو باجو   تئودور ویتمور   ریکاردو پلائز   صلاح‌الدین بصیر   عبدالجلیل حدا   فیلیپ کوکو   رونالد دی بوئر  |   پاتریک کلایورت   ویورل مولدووان   شان بارتلت   فرناندو هیرو   فرناندو مورینتس   اسلوبودان کوملینوویچ   |
| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
|   کلودیو لوپز   ماوریسیو پیندا   خاویر زانتی   آندریاس هرتزوگ   تونی پولستر   ایویکا واستیچ   لوک نیلیس   امیل کاستادینوف   پاتریک ام‌بوما   پیر نیانکا   خوسه لوئیس سیرا   له آیدو پرسیادو   روبرت یارنی   ماریو استانیچ   گوران ولائوویچ   توماس هلوگ   مارتین یورگنسن   میشل لادروپ   پیتر مولر   آلن نیلسن   مارک ریپر   ابه ساند   درن اندرتون   دیوید بکهام  |   پل اسکولز   لوران بلان   یوری ژورکائف   بیسنته لیزارازو   دیوید ترزگه   آندریاس مولر   مهدی مهدوی‌کیا   حمید استیلی   لوئیجی دی بیاجو   رابی ارل   ماساشی ناکایاما   کواتموک بلانکو   آلبرتو گارسیا آسپه   مصطفی حاجی   ادگار داویدز   مارک اورمارس   پیر فن هویدونک   بودوین زندن   موتیو آدپاجو   تیجانی بابانگیدا   ویکتور ایکپبا   گاربا لاوال   ساندی اولیسه  |   ویلسون اروما   دان اگن   هوارد فلو   توره آندره فلو   شیتل رکدال   سلسو آیالا   میگل آنخل بنیتز   خوسه کاردوسو   آدریان ایلی   دن پترسکو   سامی الجابر   یوسف الثنیان   کریگ بورلی   جان کالینز   بنی مک‌کارتی   ها سوئک جو   یو سانگ چول   لوییز انریکه   رائول گونزالس   کیکو   اسکندر سویح   برایان مک‌برای   سینیشا میهایلوویچ   پردراگ میاتوویچ   دراگان استویکوویچ   |
یوسف شیبو (برای نروژ)
تام بوید (برای برزیل)
پی‌یر عیسی (برای فرانسه)
سینیشا میهایلوویچ (برای آلمان)
آرژانتین ژاپن
زندگی فاجعه‌بار سایکی کی

| 0 | 1 |
| --- | --- |
زندگی فاجعه‌بار سایکی کی: زندگی فاجعه‌بار سایکی کی
پرونده:First volume of Saiki Kusuo no Psi-nan.jpgتصویر جلد نخست تانکوبون: پرونده:First volume of Saiki Kusuo no Psi-nan.jpgتصویر جلد نخست تانکوبون
斉木楠雄のΨ難 (Saiki Kusuo no Sai-nan): 斉木楠雄のΨ難 (Saiki Kusuo no Sai-nan)
ژانر: کمدی ماوراء طبیعی
مانگا: مانگا
نویسنده: شویچی آسو
ناشر: شوئیشا
چاپ: Jump Comics
مجلهٔ: هفته‌نامه شونن جامپ
جمعیت آماری: شونن
تاریخ انتشار: ۱۴ می ۲۰۱۲ – ۲۶ ژوئیه ۲۰۱۸
جلدها: ۲۶
اواِن‌اِی: اواِن‌اِی
موسیقی: یوویچی موراتا
انتشار: ۴ اوت ۲۰۱۳
مجموعه تلویزیونی انیمه: مجموعه تلویزیونی انیمه
کارگردان: هیروآکی ساکورای
نویسنده: میچیکو یوکوته
موسیقی: Psychic Lover
استودیو: جی.سی.استاف
شبکه: TV Tokyo, TV Aichi, TV Osaka, TV Hokkaido
پخش اصلی:  ۴ ژوئیه ۲۰۱۶  –  ۲۵ دسامبر ۲۰۱۶
تحت لایسنس: AUS مدمن انترتینمنتNA کرانچی‌رول
قسمت‌ها: ۱۲۰
بازی ویدئویی: بازی ویدئویی
Saiki Kusuo no Psi Nan: Shijō Psi Dai no Psi Nan!?: Saiki Kusuo no Psi Nan: Shijō Psi Dai no Psi Nan!?
توسعه‌دهنده: بندای نامکو استودیوز
ناشر: بندای نامکو انترتینمنت
پلت‌فرم: نینتندو ۳دی‌اس
انتشار: ۱۰ نوامبر ۲۰۱۶
مجموعه تلویزیونی انیمه: مجموعه تلویزیونی انیمه
فصل دوم: فصل دوم
کارگردان: هیروآکی ساکورای
نویسنده: میچیکو یوکوته
موسیقی: Psychic Lover
استودیو: جی.سی. استاف
شبکه: TV Tokyo, TV Aichi, TV Osaka, TV Hokkaido
پخش اصلی:  ۱۷ ژانویه ۲۰۱۸  –  ۲۷ ژوئن ۲۰۱۸
تحت لایسنس: AUS مدمن انترتینمنتNA کرانچی‌رول
قسمت‌ها: ۲۴
مجموعه تلویزیونی انیمه: مجموعه تلویزیونی انیمه
۳: ۳
کارگردان: هیروآکی ساکورای
نویسنده: میچیکو یوکوته
موسیقی: Psychic Lover
استودیو: جی.سی. استاف
شبکه: TV Tokyo, TV Aichi, TV Osaka, TV Hokkaido
پخش اصلی: ۲۸ دسامبر ۲۰۱۸
تحت لایسنس: AUS مدمن انترتینمنتNA کرانچی‌رول
قسمت‌ها: ۱
اواِن‌اِی: اواِن‌اِی
The Disastrous Life of Saiki K. : Reawakened: The Disastrous Life of Saiki K. : Reawakened
کارگردان: هیروآکی ساکورای
نویسنده: میچیکو یوکوته
موسیقی: Psychic Lover
استودیو: جی.سی. استاف
انتشار: ۳۰ دسامبر ۲۰۱۹
تحت لایسنس: نتفلیکس
قسمت‌ها: ۶
فیلم لایو اکشن: فیلم لایو اکشن
 زندگی فاجعه‌بار سایکی کی (فیلم) (۲۰۱۷) :  زندگی فاجعه‌بار سایکی کی (فیلم) (۲۰۱۷) 
 درگاه انیمه و مانگا:  درگاه انیمه و مانگا
زندگی فاجعه‌بار سایکی کی (به انگلیسی: The Disastrous Life of Saiki K.) مجموعه مانگا ژاپنی به نویسندگی و تصویرگری شویچی آسو است که پس از انتشار چند چپتر وان شات بین سال ۲۰۱۰ تا ۲۰۱۱، به صورت مانگا در هفته‌نامه شونن جامپ از می ۲۰۱۲ تا فوریه ۲۰۱۸ منتشر شد. مجموعه تلویزیونی انیمه اقتباس شده از این اثر ساخته استودیو جی.سی.استاف از ژوئیه ۲۰۱۶ تا دسامبر ۲۰۱۸ پخش شد. همچنین یک فیلم لایو اکشن به کارگردانی یویچی فوکودا و با بازی کنتو یامازاکی در اکتبر ۲۰۱۷ به اکران درآمد. فصل بعدی انیمه در دسامبر ۲۰۱۹ در نتفلیکس منتشر شد.
داستان

کوسو سایکی یک دانش‌آموز دبیرستانی است که رازی خارق‌العاده دارد - او دارای طیف وسیعی از قدرت‌های فراادراکی مانند دورجنبی و دورنوردی است. با این وجود تمام تلاش خود را می‌کند تا قدرت‌هایش را از همه در مدرسه پنهان کند و می‌خواهد یک زندگی معمولی و آرام داشته باشد. اما در طول زندگی روزمره خود مجبور می‌شود که به‌طور محتاطانه از قدرت‌های خود برای عبور از چالش‌هایی که با آن مواجه است استفاده کند. در طول راه، او با انبوهی از افراد منحصر به فرد روبرو می‌شود که هر کدام مجموعه ای از مشکلات خود را دارند.
روز پیش از انقلاب

داستان کوتاهاثر اورسولا لو گویین
| «روز پیش از انقلاب» | «روز پیش از انقلاب» |
| --- | --- |
اثر اورسولا لو گویین: اثر اورسولا لو گویین
پرونده:The Day Before the Revolution.jpgطرح جلد سال ۲۰۱۹: پرونده:The Day Before the Revolution.jpgطرح جلد سال ۲۰۱۹
کشور: ایالات متحدهٔ آمریکا
زبان: انگلیسی
ژانر(ها): علمی تخیلی
انتشار: انتشار
منتشرشده در: کهکشان
نوع نشریه: مجله
تاریخ نشر: اوت ۱۹۷۴
مجموعه: چرخهٔ هاینیش
روز پیش از انقلاب یک داستان کوتاه علمی تخیلی از نویسنده آمریکایی اورسولا لو گویین است. این داستان نخستین بار در ماه اوت ۱۹۷۴ در مجله علمی تخیلی کهکشان منتشر شد. پس از آن در سال ۱۹۷۵ به عنوان بخشی از مجموعهٔ دوازده ربع باد اثر لو گویین و در چندین مجموعه داستان بعدی نیز منتشر شده است. این داستان در دنیای تخیلی هاینیش ساختهٔ لو گویین می‌گذرد و پیوندهای محکمی با رمان خلع‌شدگان او (همچنین منتشر شده در سال ۱۹۷۴) دارد و علیرغم آن‌که دیرتر از رمان منتشر شده، گاهی به عنوان پیش درآمدی برای این رمان ذکر می‌شود.
جوئلینتون

| 0 | 1 | 2 | 3 |
| --- | --- | --- | --- |
 جوئلینتون با هوفنهایم در سال ۲۰۱۹:  جوئلینتون با هوفنهایم در سال ۲۰۱۹
اطلاعات شخصی: اطلاعات شخصی
نام کامل:  جوئلینتون
زادروز:  ۱۴ اوت ۱۹۹۶
زادگاه:  برزیل
قد:  ۱٫۸۶ m
پست:  مهاجم
اطلاعات باشگاهی: اطلاعات باشگاهی
باشگاه کنونی:  باشگاه فوتبال نیوکاسل یونایتد
شمارهٔ پیراهن:  7
باشگاه‌های جوانان: باشگاه‌های جوانان
۲۰۱۰–۲۰۱۴:  اسپرت رسیف
باشگاه‌های حرفه‌ای*: باشگاه‌های حرفه‌ای*
| سال‌ها |  باشگاه‌ها |  بازی† |  (گل)† |
| ۲۰۱۴–۲۰۱۵ |  اسپرت رسیف |  ۱۲ |  (3) |
| ۲۰۱۵–۲۰۱۹ |  باشگاه فوتبال هوفنهایم |  ۲۹ |  (۷) |
| ۲۰۱۶–۲۰۱۸ |  باشگاه فوتبال راپید وین (قرضی) |  ۶۰ |  (۱۵) |
| ۲۰۱۹– |  باشگاه فوتبال نیوکاسل یونایتد |  ۳۰ |  (۲) |
تیم ملی‡: تیم ملی‡
| ۲۰۱۲ |  تیم ملی زیر ۱۷ سال برزیل |  ۴ |  (۲) |
 تعداد بازی‌ها و گل‌ها فقط مربوط به بازی‌های لیگ داخلی است و آمار به روز شده در تاریخ ۱۵:۰۴, ۲۱ ژوئن ۲۰۲۰ (UTC).   ‡ آمار بازی‌ها و گل‌های ملی به‌روز شده در تاریخ 7 October ۲۰۱۶:  تعداد بازی‌ها و گل‌ها فقط مربوط به بازی‌های لیگ داخلی است و آمار به روز شده در تاریخ ۱۵:۰۴, ۲۱ ژوئن ۲۰۲۰ (UTC).   ‡ آمار بازی‌ها و گل‌های ملی به‌روز شده در تاریخ 7 October ۲۰۱۶
جوئلینتون (زبان انگلیسی: Joelinton Cássio Apolinário de Lira؛ زادهٔ ۱۴ اوت ۱۹۹۶) بازیکن فوتبال اهل برزیل است که اوایل به عنوان مهاجم و رفته رفته به پست هافبک تعقیر پیدا کرد و در باشگاه نیوکاسل یونایتد بازی می‌کند. او بازی‌های خود را از باشگاه فوتبال اسپورت رسیف آغاز کرد و در ادامه در سال ۲۰۱۵ به باشگاه فوتبال هوفنهایم پیوست. در سال ۲۰۱۶ او به صورت قرضی به تیم فوتبال راپید وین ملحق شد. او هم‌چنین در تیم ملی زیر ۱۷ سال برزیل هم بازی می‌کند.
دوران باشگاهی

جوئلینتون فوتبال خود را از اسپرت رسیف آغاز کرد. او زمانی که کمتر از ۴۰ بازی برای این تیم انجام داده بود در ۱۸ سالگی در سال ۲۰۱۵ با قراردادی ۵ ساله به تیم فوتبال هوفنهایم آلمان پیوست. او در کوتاه‌ترین زمان ممکن توسط باشگاه آلمانی به تیم راپید وین اتریش به مدت ۲ سال قرض داده شد. او توانست ۱۵ گل برای این تیم به ثمر برساند.
جوئلینتون در سال ۲۰۱۹ با قراردادی ۴۰ میلیون پوندی به تیم فوتبال نیوکاسل یونایتد پیوست. تیم فوتبال نیوکاسل یونایتد با این قرارداد ۶ ساله رکورد نقل و انتقالاتی تاریخ خود را شکست.
نسبت حامل به نویز

در مخابرات، نسبت حامل به نویز (به انگلیسی: Carrier-to-noise ratio)، که اغلب CNR یا C/N نوشته می‌شود، نسبت سیگنال به نویز (SNR) یک سیگنال مدوله‌شده است. این اصطلاح برای تشخیص CNR سیگنال باندگذر فرکانس رادیویی از SNR سیگنال پیام باندپایه آنالوگ پس از دمدولاسیون، به عنوان مثال یک سیگنال پیام آنالوگ فرکانس صوتی استفاده می‌شود. اگر این تمایز لازم نباشد، اصطلاح SNR اغلب به جای CNR، با همان تعریف استفاده می‌شود.
تعریف

نسبت حامل به نویز به عنوان نسبتی از توان سیگنال حامل مدوله‌شده دریافت‌شده C به توان نویز دریافت‌شده N پس از فیلترهای گیرنده تعریف می‌شود:
وقتی هر دو حامل و نویز دوسر امپدانس یکسانی اندازه‌گیری شوند، این نسبت را می‌توان به طور معادل به صورت زیر داد:
که  V_{C} و  V_{N} به ترتیب ریشه مربع متوسط (RMS) سطح ولتاژ سیگنال حامل و نویز هستند.
نسبت  C/N اغلب در دسی‌بل (dB) مشخص می‌شود:
یا از نظر ولتاژ:
برآوردگرهای  C/N برای بهینه‌سازی عملکرد گیرنده مورد نیاز است.
بیشتر بخوانید

Digital Transmission: Carrier-to-Noise Ratio, Signal-to-Noise Ratio, and Modulation Error Ratio توسط Wayback Machine (بایگانی‌شده مارس ۴, ۲۰۱۶)
اندازه‌گیری قدرت سیگنال GNSS
بانو گودایوا (فیلم)

| بانو گودایوا | بانو گودایوا |
| --- | --- |
پوستر فیلم: پوستر فیلم
کارگردان: ویکی جوسون
تهیه‌کننده: آدام کمپتون   روپرت ویتاکر
نویسنده: ویکی جوسون
بازیگران: فیبی توماس  متیو چمبرز   ناتالی والتر
موسیقی: دیوید ویتاکر
فیلم‌بردار: جورج استفنسون
تدوین‌گر: جورج آکرز
تاریخ‌های انتشار: ۲۲ ژانویه ۲۰۰۸
مدت زمان: ۸۹ دقیقه
کشور: انگلستان
زبان: انگلیسی 
هزینهٔ فیلم: ۱٫۴ میلیون پوند
«بانو گودایوا» (انگلیسی: Lady Godiva) یک فیلم کمدی رمانتیک بریتانیایی محصول سال ۲۰۰۸ به نویسندگی و کارگردانی ویکی جوسون است. این فیلم با بازی فیبی توماس، متیو چمبرز و ناتالی والتر در سال ۲۰۰۶ فیلمبرداری شد اما به مدت دو سال اکران نشد. بر اساس داستان تاریخی بانو گودایوا، در آکسفورد امروزی اتفاق می‌افتد.
این فیلم توسط منتقدان مورد توجه قرار گرفت و انتقادها بیشتر بر فیلمنامه و کارگردانی آن متمرکز بود.
داستان

جمیما هانی، یک معلم، باید برای مرکز هنرهای خلاق محلی خود بودجه جمع‌آوری کند. برای انجام این کار، او چالش تاجران و علاقه‌مند به مایکل بارتل را می‌پذیرد تا برهنه در خیابان‌های آکسفورد سوار اسبی شود.
فیلمخانه ملی ایران

فیلمخانهٔ ملی ایران فیلم‌خانهٔ سینمای ایران است. این سازمان که تشکیلاتی غیرانتفاعی است در کنار موزهٔ سینمای ایران در باغ فردوس تهران واقع شده‌است.
فیلم‌خانه

فیلم‌خانه مجموعه‌ای سازمان‌یافته از فیلم یا فراورده‌های فیلمی است که از لحاظ هنری، فرهنگی، تاریخی و آموزشی ارزش نگهداری دائمی داشته باشند.
این مواد شامل فیلم‌های آموزشی، سینمایی، خبری، مستند و پویانمایی می‌شود؛ همچنین مواد و مقولاتی که به نوعی با فیلم و سینما در ارتباطند، مانند پوستر، عکس‌های صحنه، آنونس (نمونه فیلم)، و اسناد و مدارک سینمایی را دربر می‌گیرد.
مالکیت

فیلم‌خانه‌ها، از جمله فیلم‌خانهٔ ملی ایران، معمولاً تشکیلاتی غیرانتفاعی‌اند و مانند موزه‌ها از منابع مالی دولتی استفاده می‌کنند.
تاریخچه

در سال‌های پایانی دههٔ ۱۳۳۰، در دورانی که از آن به‌عنوان دوران موج نوی سینمای ایران یاد می‌شود، لزوم برپایی تشکیلاتی به منظور حفظ و نگهداری، سامان‌دهی، آماده‌سازی و عرضه و نمایش آثار سینمایی در مطبوعات مطرح شد. در پی آن مجمعی به‌نام «کانون فیلم» در سال ۱۳۳۸ تشکیل شد که بعدها تحت‌عنوان «آرشیو فیلم ایران» و در سال ۱۳۵۲ به‌نام «فیلمخانهٔ ملی ایران» خوانده شد. پس از یک وقفهٔ طولانی به‌سبب تلاطمات سیاسی کشور، از سال ۱۳۶۳ با تدوین برنامه‌های عملی و بهره‌گیری از تجربیات فیلمخانه‌های معتبر جهانی، فیلمخانهٔ ملی ایران جان تازه‌ای یافت و به‌عنوان یک مرکز اطلاع‌رسانی، با هدف نشر و عرضهٔ دانش و فرهنگ سینمایی، جایگاه خود را در ایران بازیافت.
فیلم خانه ملی ایران توسط شرکت توسعه بنای کسری بعنوان پیمانکار و با طراحی مهندسین مشاور شرکت سازه واره نو وکارفرمایی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی ساخته گردیده است
وظایف فیلمخانهٔ ملی ایران

فیلمخانهٔ ملی ایران وظایف زیر را بر عهده دارد:
تهیه و گردآوری مواد فیلمخانه‌ای (در محدودهٔ تعریف فوق): فیلمخانهٔ ملی ایران بخش عمدهٔ آثار سینمایی خود را از طریق «رایت فرهنگی» (= واسپاری یک نسخه از فیلم به دولت که دولت فقط یک‌بار اجازهٔ پخش آن را دارد آن هم بدون گرفتن هیچ‌گونه وجهی) تأمین می‌کند. همچنین در مواردی صاحبان فیلم، نسخه‌ای از آن را به فیلمخانه هدیه می‌کنند یا اجازه می‌دهند فیلمخانه با هزینهٔ خود نسخه‌ای از آن نسخه تهیه کند. اهدا توسط تهیه‌کنندگان نیز از دیگر منابع تأمین مواد فیلمخانه‌ای است (تهیه‌کننده و صاحب فیلم در اغلب کشورها یکی است، اما در معدودی از کشورها از جمله ایران ممکن است دو نفر باشند)؛
'حفظ و نگهداری مواد فیلمخانه‌ای: فرایند حفظ و نگهداری مواد، مهم‌ترین، پیچیده‌ترین و حساس‌ترین وظیفهٔ فیلمخانهٔ ملی ایران است. حفظ و نگهداری از فیلم فرایندی تخصصی و پرهزینه‌است که تنها با شرکت کارشناسان مجرب و در شرایط مطلوب می‌تواند به نتایج مثبت منتهی شود. عواملی از قبیل گرما، گردوغبار، تغییرات شیمیایی، فرسودگی و سانسور می‌توانند کیفیت فیلم‌ها را — که از کاغذ آسیب‌پذیرترند — تا حد غیرقابل‌استفاده‌شدن بکاهند؛
مرمت و احیا: این فرایند مواردی از قبیل پاک‌کردن، جلادادن، مرمت برش‌ها و منافذ فیلم‌ها را دربر می‌گیرد. این کار برای تهیهٔ یک نسخهٔ آرشیوی حتی‌الامکان برابر با اصل صورت می‌گیرد؛
سازماندهی: فیلم به اقتضای ساختمان و ترکیب شیمیایی‌اش در قیاس با کتاب به‌مراتب آسیب‌پذیرتر است و به همین دلیل تهیه و تنظیم انواع فهرست‌ها، نمایه‌ها، و مستندسازی‌های جامع و دقیق به‌منظور کاهش هر چه بیشتر نیاز به تماس فیزیکی با مواد فیلمخانه‌ای اهمیت بسیار دارد. ترتیبات سازماندهی به این قرار است: فیلم‌ها پس از دریافت، ابتدا با دستگاهی موسوم به موویل (به انگلیسی: Movila) بازبینی می‌شوند. این کار برای استخراج اطلاعات به‌منظور تهیهٔ شناسنامه برای فیلم است. داده‌هایی که بدین ترتیب استخراج می‌شود شامل اسامی پدیدآورندگان، اعم از کارگردان، تهیه‌کننده، فیلم‌نامه‌نویس، هنرپیشهان و موارد متعدد دیگر است. مشخصات بر روی برگه‌های خاصی به‌نام «برگهٔ بازبینی» منتقل و نوشته می‌شود. پس از بازبینی و ثبت، کار فهرست‌نویسی و رده‌بندی مواد آغاز می‌شود. فهرست‌نویسی مواد فیلمخانه‌ای با فهرست‌نویسی مواد چاپی تفاوت بنیادی ندارد و شامل فهرست‌نویسی توصیفی و  تحلیلی است. رده‌بندی مواد فیلمخانه‌ای در فیلمخانهٔ ملی ایران با بهره‌گیری از طرحی که برای مواد غیرکتابی تهیه و به‌نام مبتکر آن «امی روسو» خوانده می‌شود، انجام می‌گیرد. کار سازماندهی در فیلمخانهٔ ملی ایران از سال ۱۳۶۳ آغاز شده‌است؛
اشاعه: نخستین و اساسی‌ترین رسالت فیلم‌خانه، ارائه و شناساندن تاریخ سینما به شیوه‌ای علمی و سازمان‌یافته‌است. ضوابط و مقررات پذیرش عضو، برنامه‌ریزی پیرامون شیوهٔ عرضه و نمایش فیلم‌ها به امکانات عملی و اجرایی فیلم‌خانه‌ها و قوانین و مقررات داخلی آن‌ها بستگی دارد و تابع سیاست و خط مشی سازمان مادر است.
فیلم‌خانهٔ ملی ایران انتشارات متعددی دارد. برخی عناوین مهم آن: فیلم‌شناخت ایران: فیلم‌شناسی سینمای ایران، ۱۳۵۱-۱۳۴۷ (تهران: ۱۳۷۸)، کتاب‌شناسی سینما، ۱۳۶۷ (تهران: ۱۳۷۳) و کتاب‌شناسی نقد فیلم‌های ایرانی، ۱۳۵۸-۱۳۶۶ (تهران: ۱۳۶۸) هستند.
پی‌نوشت

↑  «فیلمخانهٔ ملی ایران زنده می‌شود»،  خبرگزاری سینمای ایران.
↑  مهر. «ساختمان فیلمخانه ملی در آستانه افتتاح است/ پیشرفت ۹۵ درصدی».
↑  خبرآنلاین. «گنجینه‌ای فاخر به نام فیلمخانه ملی ایران».
↑  ایسنا. «وعده‌های تازه خزاعی برای شفاف‌سازی و فیلمخانه ملی ایران».
↑  باشگاه خبرنگاران جوان. «فیلمخانه ملی ایران افتتاح شد».
↑  جام جم. «فیلمخانه ملی ایران بعد از چند دهه تکمیل می‌شود؟».
↑  جهانفرد، نقش فیلمخانهٔ ملی ایران، ۷.
↑  جهانفرد، نقش فیلمخانهٔ ملی ایران، ۷.
↑  جهانفرد، نقش فیلمخانهٔ ملی ایران، ۲۴.
↑  جهانفرد، نقش فیلمخانهٔ ملی ایران، ۲۸-۲۹.
↑  جهانفرد، نقش فیلمخانهٔ ملی ایران، ۵۳، ۶۰.
↑  جهانفرد، نقش فیلمخانهٔ ملی ایران، ۳۹-۵۰.
↑  جهانفرد، نقش فیلمخانهٔ ملی ایران، ۷۲-۷۳.
↑  جهانفرد، نقش فیلمخانهٔ ملی ایران، ۸۶-۸۷.
شالبان کارائول

| شالبان کارائول | شالبان کارائول |
| --- | --- |
2nd Chairman of the Government of Tuva: 2nd Chairman of the Government of Tuva
متصدی: متصدی
آغاز به کار  ۶ آوریل ۲۰۰۷: آغاز به کار  ۶ آوریل ۲۰۰۷
پس از: Sherig-ool Oorzhak
 :  
اطلاعات شخصی: اطلاعات شخصی
زاده: ۱۸ ژوئیهٔ ۱۹۶۶ ‏(۵۸ سال) Choddura، Ulug-Khemsky District،  Tuva ASSR ، جمهوری شوروی فدراتیو سوسیالیستی روسیه، اتحاد جماهیر سوسیالیستی شوروی
ملیت: روسیه
فرزندان: ۳
تخصص: مهندس
شالبان کارائول (روسی: Шолбан Валерьевич Кара-оол؛ زادهٔ ۱۸ ژوئیهٔ ۱۹۶۶) سیاست‌مدار اهل کشور روسیه است. وی هم‌اکنون رئیس حکومت جمهوری تووا است.
غنی و غریب

| غنی و غریب | غنی و غریب |
| --- | --- |
کارگردان: آلفرد هیچکاک
تهیه‌کننده: جان مکسول
نویسنده: آلفرد هیچکاک الما لوسی رویل وال والنتین
بازیگران: جون باری بتی امان پرسی مارمونت
موسیقی: آدولف هالیس
فیلم‌بردار: جان «جک» کاکس چارلز مارتین
تدوین‌گر: وینیفرد کوپر رنه ماریسون
توزیع‌کننده: بریتیش اینترنشنال پیکچرز
تاریخ‌های انتشار: ۱۰ دسامبر ۱۹۳۱ (بریتانیا)
مدت زمان: ۱۱۰ دقیقه(نسخه کامل) ۹۲ دقیقه (بریتانیا) ۸۳ دقیقه (آمریکا)
کشور: بریتانیا
زبان: انگلیسی 
غنی و غریب (انگلیسی: Rich and Strange) فیلمی در ژانر رمانتیک به کارگردانی آلفرد هیچکاک است که در سال ۱۹۳۱ منتشر شد. داستان این فیلم توسط هیچکاک، همسرش الما لوسی رویل و وال والنتین از رمان دیل کالینز در سال ۱۹۳۰ اقتباس شد. از بازیگران آن می‌توان به بتی امان اشاره کرد.
بزرگ لشگری

| بزرگ لشگری | بزرگ لشگری |
| --- | --- |
اطلاعات پس‌زمینه: اطلاعات پس‌زمینه
نام تولد: بزرگ لشگری
زاده: ۲۷ فروردین ۱۳۰۲، تهران
درگذشته: ۲۱ فروردین ۱۳۹۷ (۹۴ سال)، تهران
ساز(ها): ویولن
سال‌های فعالیت: بیش از ۶۰ سال
بزرگ لشگری (زادهٔ ۲۷ فروردین ۱۳۰۲ در تهران – درگذشتهٔ ۲۱ فروردین ۱۳۹۷ در تهران) موسیقیدان، آهنگساز و نوازندهٔ برجستهٔ ویولن اهل ایران بود.
زندگی‌نامه > یادگیری موسیقی

بزرگ لشگری در سال ۱۳۰۲ در خانواده ای که همگی با موسیقی آشنا بودند در تهران زاده شد و پس از پایان تحصیلات ابتدایی به موسیقی روی آورد. وی در سن پانزده سالگی به تشویق مادرش، برای فراگیری علم موسیقی، ویولن را نزد او فرا گرفت. چندی بعد کمانچه را از موسیقیدانانی چون حسن بهاری (دایی او و مسئول ارکستر دربار ناصرالدین‌شاه قاجار) و علی‌اصغر بهاری (پسر خاله خود و نوازنده نامی کمانچه) فرا می‌گیرد.
دو سال بعد برای یادگیری نت و آموختن علمی موسیقی به کلاس ابوالحسن صبا می‌رود. سپس نزد استادان دیگری مانند روح‌الله خالقی و ملیک آبراهیمیان موسیقی می‌آموزد. همچنین لشگری دانش خود را با شرکت در ارکسترهای حسین یاحقی، ابراهیم منصوری، مهدی خالدی، روبن گریگوریان توسعه می‌دهد.
زندگی‌نامه > رادیو ایران

در سال ۱۳۲۳ پس از قبولی امتحانی که روح‌الله خالقی از او می‌گیرد در سال ۱۳۲۴ به عنوان سولیست ویولن در روزهای جمعه در رادیو ایران همکاری خود را با این سازمان آغاز می‌کند. همکاری او با رادیو را به سه بخش تقسیم می‌شود. در بخش نخست، بین سال‌های ۱۳۲۳ تا ۱۳۲۹ و همکاری با مرتضی محجوبی بود. دوره دوم که از اوایل سال ۱۳۲۹ با عصمت باقرپور بابلی معروف به دلکش آثاری بود که به دلیل فقدان و نبود امکانات ضبط در آن دوره، از این اجراها تقریباً چیزی باقی نمانده است. در دوره سوم، با همکاری با داوود پیرنیا و ترانه‌سرایانی چون رحیم معینی کرمانشاهی، بیژن ترقی و ایرج جنتی عطایی و خوانندگانی چون مرضیه، الهه و یاسمین و تنظیم‌های مرتضی حنانه (که نسبت خانوادگی نزدیکی با لشگری داشت) در برنامه گل‌ها، ترانه‌ها و قطعات ارکسترال بی‌کلام بی‌نظیری را ارائه داد. از جمله این آثار، ترانه «توفان» با خوانندگی مرضیه، شعر رحیم معینی کرمانشاهی و رهبری مرتضی حنانه در سال ۱۳۵۱ در تئاتر شهر است. او جمعاً مدت چهل و یکسال مجموعاً در رادیو و تلویزیون فعالیت می‌کند. وی از سال ۱۳۵۰ تا پایان خدمت در رادیو تلویزیون، متصدی تهیه آهنگ‌های اصیل ایرانی بود.
زندگی‌نامه > همکاری با خوانندگان

در اواخر سال ۱۳۳۲ بنا به دلایلی همکاری خود را با دلکش قطع می‌کند و به همراه جواد لشکری به مدت دو ماه عهده‌دار این ارکستر می‌شوند و نخستین ترانه آنها با شعر رهی معیری به نام «نازنین یار من، غافل از کار من» آغاز می‌شود. لشگری در همان سال رهبری ارکستر مرضیه را به عهده می‌گیرد و ابتدا با تنظیم چند آهنگ قدیمی مانند: «در فکر تو بودم»، «صورتگر نقاش چین برای گل‌های رنگارنگ شماره ۱۰۰» از علی‌اکبر شیدا و ده‌ها آهنگ دیگر کار را با وی آغاز می‌کند.
بزرگ لشگری با الهه و یاسمین همکاری گسترده‌ای بین سال‌های ۳۶ تا ۴۰ داشته است.
وی از بهترین آثار خود به ترانه‌های «مناجات» با صدای الهه، «طوفان» از مرضیه، «صدایم کن» و «دریغا دریغا» با صدای گلپا (اکبر گلپایگانی)، «نم نم بارون» و «مگه نبود» با صدای فرشته، «آبشار» و «صحرانشین» با صدای یاسمین اشاره می‌کند.
زندگی‌نامه > اجرا در کشورهای دیگر

نخستین حضور او در سال ۱۳۲۹ و در زمان کارمندی راه‌آهن ایران بود. او در آن زمان تصمیم به راه اندازی یک ارکستر گرفت و برای ترویج موسیقی ایرانی به هامبورگ آلمان و استانبول ترکیه سفر کرد. سفرهای بعدی او در سال‌های نخستین دهه ۱۳۵۰ هستند. او با داشتن مسئولیت انتخاب و اعزام هنرمندان موسیقی به کشورهای خارجی، خود نیز سرپرستی یکی از این گروه‌های موسیقی را بر عهده داشت. در این دوره، به بهانه سال نو، هنرمندان موسیقی در سفارت ایران در کشورهای مختلف، با اجرای برنامه، گوشه‌ای از موسیقی ایرانی را برای مردم دیگر کشورها اجرا می‌کردند. البته، اجراهای برخی از این گروه‌ها در آمریکا با مخالفت برخی از دانشجویان ایرانی مخالف رژیم شاه در آن کشور همراه بود.
زندگی‌نامه > فروش پیانو

بزرگ لشگری از سال ۱۳۶۹ دست از آفرینش آثار موسیقی کشید و نسل‌های بعدی، او را به واسطه یکی از بزرگ‌ترین مراکز فروش پیانوی تهران معروف به یاماها می‌شناسند. او در سال ۱۳۹۳ و همزمان با مراسمی در موزه موسیقی ایران برای قدردانی از او، ویولنی را که بسیاری از قطعات ساخته شده از سوی خود را با آن می‌نواخت، به آن موزه اهدا کرد.
اصل انتها-به-انتها

اصل انتها-به-انتها (به انگلیسی: End-to-end principle) یا اصل سرتاسر یک چارچوب طراحی در شبکه‌های کامپیوتری است. در شبکه‌هایی طراحی شده با توجه به این اصل، ویژگی‌های خاص برنامه به جای گره‌های واسطه‌ای مانند دروازه‌ها و روترها، برای برقراری شبکه در گره‌های انتهایی شبکه ارتباط دارند.
ماهیت آنچه بعداً اصل انتها-به-انتها نامیده خواهد شد، در کار پاول باران و دونالد دیویس در شبکه‌های بسته سوئیچ در دهه ۱۹۶۰ موجود بود. لوییز پوزین پیشگام استفاده از استراتژی انتها-به-انتها در شبکه CYCLADES در دهه ۱۹۷۰ بود. این اصل برای اولین بار به صراحت در سال ۱۹۸۱ توسط سالتزر، رید و کلارک بیان شد. معنای اصل نتها-به انتها از زمان بیان اولیه آن به‌طور مداوم تفسیر می‌شود. همچنین، فرمول‌های قابل‌توجهی از اصل انتها‌به‌انتها را می‌توان قبل از مقاله اصلی سالتزر، رید و کلارک درسال ۱۹۸۱ یافت.
یک پیش فرض اساسی این اصل این است که سود حاصل از اضافه کردن ویژگی‌ها به یک شبکه ساده به سرعت کاهش می‌یابد، به ویژه در مواردی که میزبان‌های نهایی مجبورند این توابع را فقط به دلیل انطباق، یعنی کامل بودن و درست بودن براساس مشخصات، پیاده‌سازی کنند. آنچه اجرای یک عملکرد خاص بدون در نظر گرفتن استفاده یا عدم استفاده از عملکرد، مجازات برخی منابع را در پی دارد و اجرای یک عملکرد خاص در شبکه این مجازات‌ها را بین تمام سرویس گیرنده‌ها توزیع می‌کند.
مفهوم

مفهوم اساسی در پشت اصل انتها به انتها این است که برای دو فرایند که از طریق برخی از ابزارهای ارتباطی با یکدیگر ارتباط برقرار می‌کنند، نمی‌توان انتظار داشت که قابلیت اطمینان حاصل شده از این ابزار کاملاً با الزامات قابلیت اطمینان فرایندها مطابقت داشته باشد. به‌طور خاص، برآورده کردن یا فراتر رفتن از الزامات قابلیت اطمینان بسیار بالا در فرآیندهای ارتباطی جدا شده توسط شبکه‌هایی با اندازه غیرپیشرفته، هزینه بیشتری نسبت به بدست آوردن درجه اطمینان مورد نیاز با تأیید مثبت و انتقال مجدد مثبت (که به آنها PAR یا ARQ گفته می‌شود) است. عبارت دیگر، به دست آوردن قابلیت اطمینان بیش از حد مشخص توسط مکانیزم در میزبانهای نهایی شبکه به جای در گره‌های واسطه بسیار آسان‌تر است، به ویژه هنگامی که شبکه‌های دوم از کنترل خارج باشند، و نه پاسخگو به، سابق. تصدیق‌های مثبت از انتها به انتها با دوباره امتحان‌های بی‌نهایت می‌توانند از هر شبکه ای با احتمال انتقال بیش از صفر انتقال موفقیت‌آمیز داده‌ها از یک سر به سر دیگر، به‌طور دلخواه قابلیت اطمینان بالایی کسب کنند.
اصل انتها-به-انتها به‌طور پیش پا افتاده به توابع فراتر از کنترل و اصلاح خطای پایان به انتها تسری نمی‌یابد. به عنوان مثال، هیچ استدلال سر راست و پایانی برای پارامترهای ارتباطی مانند تأخیر و توان تولیدی قابل ارائه نیست. در مقاله‌ای در سال ۲۰۰۱، بلومنتال و کلارک یادداشت کردند: "در ابتدا، استدلال‌های پایان به پایان حول الزاماتی بود که می‌توانست به درستی در نقاط انتهایی پیاده سازی شود؛ اگر پیاده سازی در داخل شبکه تنها راه تحقق این نیاز است. پس از وهله اول بحثی پایان به پایان مناسب نیست".
اصل انتها-به-انتها با اصل بی‌طرفی شبکه ارتباط تنگاتنگی دارد و گاهی اوقات به عنوان یک پیش‌درآمد مستقیم نیز دیده می‌شود.
تاریخ

در دهه ۱۹۶۰، پل باران و دونالد دیویس، در توضیحات شبکه آرپانت، توضیحات مختصری دربارهٔ قابلیت اطمینان دادند که جوهر اصل بعدی به پایان است. به نقل از مقاله باران در سال ۱۹۶۴، «میزان اطمینان و خطای خام ثانویه است. به هر حال شبکه باید با انتظار خسارت سنگین ساخته شود. روشهای قدرتمند حذف خطا وجود دارد». به همین ترتیب، دیویس در مورد کنترل خطای انتها به انتها یادداشت می‌کند، «تصور می‌شود که همه کاربران شبکه نوعی کنترل خطا را برای خود فراهم می‌کنند و بدون مشکل می‌توان یک بسته گمشده را نشان داد. به همین دلیل، از دست دادن بسته‌ها، اگر به اندازه کافی نادر باشد، قابل تحمل است».
طبق اصل انتها به انتها، شبکه فقط وظیفه تأمین اتصال ترمینال‌ها را بر عهده دارد، هر نوع اطلاعاتی باید در پایانه‌ها مستقر شود.