stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
مایکل کارتر (بازیکن فوتبال، زاده۱۹۶۰)

| اطلاعات شخصی | اطلاعات شخصی | اطلاعات شخصی | اطلاعات شخصی |
| --- | --- | --- | --- |
نام کامل:  Michael Carter
زادروز:  ۱۸ آوریل ۱۹۶۰ ‏(۶۴ سال)
زادگاه:  وارینگتون
تاریخ مرگ:  ۱۲ نوامبر ۲۰۱۸
پست:  هافبک
باشگاه‌های جوانان: باشگاه‌های جوانان
:  باشگاه فوتبال بولتون واندررز
باشگاه‌های حرفه‌ای*: باشگاه‌های حرفه‌ای*
| سال‌ها |  باشگاه‌ها |  بازی† |  (گل)† |
| ۱۹۷۷–۱۹۸۲ |  باشگاه فوتبال بولتون واندررز |  ۴۹ |  (۸) |
| ۱۹۷۹ |  ← باشگاه فوتبال منزفیلد تاون (قرضی) |  ۱۸ |  (۴) |
| ۱۹۸۲ |  ← باشگاه فوتبال سوئیندون تاون (قرضی) |  ۵ |  (۰) |
| ۱۹۸۲–۱۹۸۳ |  باشگاه فوتبال پلیموث آرگیل |  ۱۲ |  (۱) |
| ۱۹۸۳ |  ← باشگاه فوتبال هرفورد یونایتد (قرضی) |  ۱۰ |  (۰) |
| ۱۹۸۳–۱۹۸۷ |  باشگاه فوتبال هرفورد یونایتد |  ۸۷ |  (۱۱) |
| ۱۹۸۷–۱۹۸۹ |  باشگاه فوتبال ورکسام |  ۳۴ |  (۷) |
|  |  Colne Dynamoes |   |   |
| ۱۹۹۰ |  Kitchener Spirit |  ۱۶ |  (۴) |
 تعداد بازی‌ها و گل‌ها فقط مربوط به بازی‌های لیگ داخلی است. :  تعداد بازی‌ها و گل‌ها فقط مربوط به بازی‌های لیگ داخلی است. 
مایکل کارتر (انگلیسی: Michael Carter; ۱۸ آوریل ۱۹۶۰ – ۱۲ نوامبر ۲۰۱۸) بازیکن فوتبال بود.
از باشگاه‌هایی که در آن بازی کرده‌است می‌توان به باشگاه فوتبال هرفورد یونایتد اشاره کرد.
انریکو ویاریزیو

| انریکو ویاریزیو | انریکو ویاریزیو |
| --- | --- |
انریکو در سال ۱۹۳۹ میلادی: انریکو در سال ۱۹۳۹ میلادی
زادهٔ: ۳ دسامبر ۱۸۹۷ تورین، ایتالیا
درگذشت: ۱ نوامبر ۱۹۶۷ (۶۹ سال) رم، ایتالیا
ملیت: ایتالیایی
پیشه: هنرپیشه
انریکو ویاریزیو (ایتالیایی: Enrico Viarisio؛ ۳ دسامبر ۱۸۹۷ – ۱ نوامبر ۱۹۶۷) هنرپیشه اهل ایتالیا بود.
از فیلم‌هایی که وی در آن نقش داشته است، می‌توان به ایستگاه آخر، چرخ‌وفلک ناپل، خودشه… آره! آره!، سواره‌نظام، فقط تو را دوست دارم، کلاه سه‌گوش، هارلم، عشق‌های حزن‌انگیز و در پارک اتفاق افتاد اشاره کرد.
مشکل تجملاتی

۱۹۹۹ آلبوم استودیوییاز لوناچیکس
| بررسی انتقادی> منبع | بررسی انتقادی> رتبه‌بندی |
| --- | --- |
آل‌میوزیک: 
رابرت کریستگاو: 
دانشنامه موسیقی عامه‌پسند: 
مشکل تجملاتی (به انگلیسی: Luxury Problem) آلبوم استودیویی از گروهٔ موسیقی پانک راک آمریکایی لوناچیکس می‌باشد که در ۸ ژوئن سال ۱۹۹۹ از سوی گو-کارت منتشر گردید.
ماندولین کاپیتان کارولی (فیلم)

| ماندولین کاپیتان کارولی | ماندولین کاپیتان کارولی |
| --- | --- |
کارگردان: جان مدن
فیلمنامه‌نویس: شان اسلوو
بازیگران: نیکلاس کیج پنه‌لوپه کروز جان هرت کریستین بیل روبرتو چیتران وینسنت ریوتا
موسیقی: استیون واربک
فیلم‌بردار: جان تول
تدوین‌گر: میک اودزلی
توزیع‌کننده: یونیورسال استودیوز
تاریخ‌های انتشار:  ۴ مه ۲۰۰۱ (۲۰۰۱-05-۰۴) (بریتانیا)  ۲۰ ژوئن ۲۰۰۱ (۲۰۰۱-۰۶-۲۰) (فرانسه)  ۱۷ اوت ۲۰۰۱ (۲۰۰۱-۰۸-۱۷) (ایالات متحده)  
مدت زمان: ۱۲۹ دقیقه
کشور: ایالات متحده
زبان: انگلیسی یونانی آلمانی ایتالیایی
هزینهٔ فیلم: ۵۷ میلیون دلار
فروش گیشه: ۶۲٬۱۱۲٬۸۹۵ دلار
ماندولین کاپیتان کارولی (به انگلیسی: Captain Corelli's Mandolin) فیلمی محصول سال ۲۰۰۱ به کارگردانی جان مدن است. در این فیلم بازیگرانی همچون نیکلاس کیج، پنه‌لوپه کروز، جان هرت، کریستین بیل، دیوید موریسی، ایرنه پاپاس، مایکل جیاناتوس و گراسیموس اسکیاداریس ایفای نقش کرده‌اند.
آلبرتو فستا

آلبرتو فستا (پرتغالی: Alberto Festa؛ زادهٔ ۲۱ ژوئیهٔ ۱۹۳۹) بازیکن فوتبال اهل پرتغال بود.
از باشگاه‌هایی که در آن بازی کرده‌است می‌توان به باشگاه فوتبال پورتو اشاره کرد.
وی همچنین در تیم ملی فوتبال پرتغال بازی کرده‌است.
دیپلمات (فیلم)

| دیپلمات | دیپلمات |
| --- | --- |
کارگردان: داریوش فرهنگ
تهیه‌کننده: محمدتقی رضوی طاهری
نویسنده: داریوش فرهنگ
بازیگران: مهدی هاشمی آتیلا پسیانی فاطمه صامتی یالچین دومر اژه اوسلو مریچ آرکان تونجر نجمی اغلو موگه آردا حسین خانی‌بیک داریوش فرهنگ
موسیقی: بابک بیات
فیلم‌بردار: امیت آرداباک
تدوین‌گر: روح‌الله امامی
توزیع‌کننده: شیراز فیلم
تاریخ‌های انتشار: ۳۰ اسفند ۱۳۷۶
مدت زمان: ۸۵ دقیقه
کشور: ایران
زبان: فارسی 
دیپلمات فیلمی به کارگردانی و نویسندگی داریوش فرهنگ محصول سال ۱۳۷۴ است. فیلمنامهٔ این فیلم بر اساس طرحی از پرویز شهبازی و سیروس رنجبر نوشته شده‌است.
خلاصه داستان

سعید ناصری کارمند سفارت ایران در ترکیه در اولین سفر خود حامل نامه‌ای محرمانه در رابطه با روابط سیاسی ایران و ترکیه، برای سفیر ایران است که با نقشه توطئه گران در فرودگاه کیف حاصل مدارک او سرقت می‌رود و بعد از استفادهٔ آن‌ها مدارک ظاهراً به ناصری برگردانده می‌شود، ولیکن ناصری به این موضوع مشکوک می‌شود و بعد از جستجو متوجه می‌گردد که چند ایرانی از جمله فردی به نام میگوئل و خوزه سانیتاگو به کمک توطئه گران خارجی قصد ضربه زدن به نظام ایران را دارند. آن‌ها طی یک نقشهٔ ناموفق تصمیم داشتند ناصری را یک تروریست فراری معرفی کنند که موفق نمی‌شوند اما به تلافی جستجوهای ناصری، همسرش را گروگان می‌گیرند و زمانی که ناصری به تنهایی به نجات او می‌رود پلیس نیز وارد عمل می‌گردد و توطئه‌ها برملا می‌شود.
بازیگران

مهدی هاشمی
آتیلا پسیانی
فاطمه صامتی
یالچین دومر
اژه اوسلو
مریچ آرکان
تونجر نجمی‌اغلو
موگه آردا
حسین خانی‌بیک
داریوش فرهنگ
کوتای کوک‌ترک
برهان شیمشک
عثمان چاگلار
نبی بیلدیز
علی زیبل
اکرم دومر
محی‌الدین خان

| مولانا محی الدین خان> اطلاعات شخصی | مولانا محی الدین خان> اطلاعات شخصی |
| --- | --- |
زاده: ۱۹ آوریل ۱۹۳۵ Kishoreganj
درگذشته: ۲۵ ژوئن ۲۰۱۶
دین: اسلام
مذهب: حنفی
جنبش: دیوبندی
زمینه‌های علمی: تفسیر قرآن
ایده‌(های) برجسته: Seerat Literature, Practicing Islamic Literature in Bengali
آثار معروف: Mashik Madina, Translation of Maariful Qur'an
آلما ماتر: Govt. Madrasah-e-Alia, Dhaka
مولانا محی الدین خان (انگلیسی: Maulana Muhiuddin Khan؛ ۱۹ آوریل ۱۹۳۵–۲۵ ژوئن ۲۰۱۶) شخصیت و نویسنده مذهبی اسلامی بنگلادشی بود که در قرن بیستم و بیست و یکم فعالیت داشته‌است. او همچنین به عنوان روزنامه‌نگار و شاعر بوده‌است، سردبیر ماهنامه مدینه (Monthly Madina) بوده‌است. وی همچنین برای اولین بار نسخه اردو اصل معارف القران (Maariful Quran) را به بنگالی ترجمه کرده‌است.
تاج‌الدین الحسنی

| تاج الدین الحسنی | تاج الدین الحسنی |
| --- | --- |
رئیس جمهور سوریه: رئیس جمهور سوریه
دوره مسئولیت ۱۶ سپتامبر ۱۹۴۱ – ۱۷ ژانویه ۱۹۴۳: دوره مسئولیت ۱۶ سپتامبر ۱۹۴۱ – ۱۷ ژانویه ۱۹۴۳
پس از: خالد العظم (کفیل)
پیش از: جمیل الالشی (کفیل)
نخست‌وزیر سوریه: نخست‌وزیر سوریه
دوره مسئولیت ۱۵ فوریه ۱۹۲۸ – ۱۹ نوامبر ۱۹۳۱: دوره مسئولیت ۱۵ فوریه ۱۹۲۸ – ۱۹ نوامبر ۱۹۳۱
پس از: احمد نامی
پیش از: محمد علی العابد
رئیس جمهور سوریه: رئیس جمهور سوریه
 :  
اطلاعات شخصی: اطلاعات شخصی
زاده: ۱۸۸۵ دمشق،  امپراتوری عثمانی
درگذشته: ۱۷ ژانویه ۱۹۴۳ (۵۸ سال) دمشق
ملیت:  سوریه
همسر(ان): Mousirra Midani
تخصص: ، سیاستمدار
تاج الدین الحسنی (به عربی: تاج الدین الحسنی) (زاده ۱۸۸۵ در شهر دمشق سوریه – درگذشته ۱۹۴۳) از تاریخ ۱۶ مارس ۱۹۳۴ – ۲۲ فوریه ۱۹۳۶ تصدی نخست‌وزیری سوریه را برعهده داشت.
کاظم یزدی

کاظم یزدی(۱۳۰۲ قزوین– ۱۹ اسفند ۱۴۰۱ تهران) پزشک و سیاستمدار و وزیر در دولت موقت انقلاب بود.
کاظم یزدی در مهر ماه سال ۱۳۰۲ در یک خانواده مذهبی در قزوین به دنیا آمد. پدرش صادق اصالتا یزدی بود. او مقاطع تحصیلی ابتدایی و متوسطه را در تهران گذراند و دیپلم خود را از دبیرستان دارالفنون گرفته و وارد دانشکده داروسازی دانشگاه تهران شد او در زمان دانش‌آموزی همراه تعدادی از دانش‌آموزان ” انجمن اسلامی جوانان امیرکبیر ” را ایجاد کرده و وارد فعالیت‌های سیاسی شد.
و بعد از فارغ‌التحصیلی در وزارت بهداری مشغول شد.
نهضت خداپرستان سوسیالیست

او در سال ۱۳۲۵ به عضویت ” نهضت خداپرستان سوسیالیست ” که توسط محمد نخشب تأسیس شده بود درآمد.
انجمن اسلامی پزشکان

او درسال ۱۳۳۶ انجمن اسلامی پزشکان به همراه عباس حائری، عالی و چند نفر دیگر از فعالین سیاسی تشکیل داد.
متاع

پس از کودتای ۲۸ مرداد در سال ۱۳۳۶ فعالان مذهبی و سیاسی مانند کاظم یزدی به اتفاق مرتضی مطهری، مهدی حایری یزدی، احمد آرام، سید غلامرضا سعیدی، عزت‌الله سحابی، احمد آرام، مصطفی کتیرایی، کاظم حاج‌طرخانی، سیدغلامرضا سعیدی، سیدباقر رضوی اقدام به تأسیس مکتب تربیت اجتماعی عملی بنام متاع تأسیس کردند.
نهضت آزادی ایران

پس از تأسیس نهضت آزادی ایران در سال ۱۳۴۰ او عضو این حزب شد.
وزارت بهداری

در ۱۳ آبان ۱۳۵۸ به دنبال استعفای دکتر کاظم سامی از وزارت بهداری در دولت موقت، دکتر کاظم یزدی به وزارت بهداری منصوب شد اما دو روز بعد در ۱۵ آبان ۱۳۵۸ با استعفای مهندس بازرگان از پست وزارت بهداری کنار رفت.
درگذشت

کاظم یزدی روز پنج‌شنبه ۱۸ اسفند ۱۴۰۱ درگذشت.
بالانده

بالانده (اصطلاح هندی رایج در زبان‌های اروپایی: Vṛddhi، به هندی: वृद्धि) یکی از اصطلاحات تخصصی زبان‌شناسی برای گروهی از واکه‌های کشیده است.
در واژ-واج‌شناسی هندواروپایی از این اصطلاح برای نامیدن درجهٔ کشیدهٔ گونه‌ای از واکه‌گشت که ویژهٔ زبان‌های هنداروپایی است استفاده می‌شود.
واژه‌هایی که به روش بالانده مشتق شده‌اند در زبان سانسکریت بسیار دیده می‌شوند اما در دیگر زبان‌ها هم یافت می‌شوند.
ریشه‌ها

خاستگاه پدیده بالانده در فرایندی در مرحله اولیه زبان نیاهندواروپایی است که «نیا-بالانده» نامیده می‌شود. این فرایند اساساً برای ساخت مشتق‌های تصریفی از ستاک‌های نام‌واژه‌های دارای واکه‌گشت به کار می‌رفته است. هدف از این کار، رساندن معانی مانند «از آنِ»، «متعلق به»، یا «از تبارِ» بوده است. برای ساخت یک مشتق بالانده، حالت بی‌واکه (درجهٔ صفر) ستاک واکه‌گشته گرفته می‌شود (یعنی حرف صدادار حذف می‌گردد)، سپس واکهٔ /e/* در مکانی قرار داده می‌شود که لزومی به تطابق جای آن با واکهٔ حذف شده نیست و در نهایت، یک واکهٔ موضوعی با تکیه‌گذاری بر روی واکهٔ موضوعیِ پایانی افزوده می‌شود. برای نمونه:
نیا-هندواروپایی *-dyew "آسمان" (مقایسه شود با لاتین diēs، سانسکریت dyú "روز"; هیتی الگو:-Lang "خدا") ← درجهٔ صفر *-diw ← شکل نیا-بالاندهٔ آن *deyw-ó-s "خدا، ایزد آسمانی"، تحت‌اللفظی "آسمانی" (مقایسه شود با سانسکریت devá، لاتین deus، و غیره)
با این وجود، به نظر می‌رسد در مراحل بعدی زبان، این فرایند به ستاک‌های اسم‌های گسترش یافته که دارای واکه‌گشت نبوده و پیش از این واکهٔ /e/* در آن‌ها وجود داشته است. این مصوت با مصوت واردشده ترکیب شده و واکهٔ کشیده /ē/* را پدیدمی‌آورد.
نیا-هندواروپایی *-swéḱur-o "پدرشوهر" (مقایسه شود با لاتین socer، سانسکریت śváśura) ← شکل نیا-بالاندهٔ آن *-swēḱuró "برادرشوهر"، به‌طور تحت‌اللفظی "از دودمان پدرشوهر" (مقایسه شود با سانسکریت śvāśurá، آلمانی بالای باستان swāgur "برادرشوهر")
این مثال به‌خوبی تأکید روی مصوت موضوعی را که از قبل وجود دارد نیز نشان می‌دهد. این نسخه متاخر از نیا-بالانده است که در حالت کشیده بالانده در سانسکریت دیده می‌شود.
بالانده در سانسکریت

پدیده کلی واکه‌گشت، از جمله شکل‌گیری بالانده، به عنوان بخشی از سنت قوی قواعد دستور زبان سانسکریت و از همه مهم‌تر در کتاب اشتادهیایی پانینیِ دستورنویس، کاملاً مورد بحث و بررسی قرار گرفته و مستند شده است.
برای نمونه:
-bhṛ-tá «بُرده‌شده» (درجه صفر)
-bhár-aṇa «بار» (درجهٔ اول، درجه کامل، یا گوناها)
-bhār-yá «بُردنی» (درجه دوم، درجه کشیده، یا بالانده)
الگوی کامل واکه‌گشت به صورت زیر قابل مشاهده است:
|  | درجه صفر | ← درجه اول → | درجه دوم |
| --- | --- | --- | --- |
| باز | ∅ | a | ā |
| کامی | i/ī   y   i/ī | e   ay   ya | ai   āy   yā |
| لبی | u/ū   v   u/ū | o   av   va | au   āv   vā |
| برگشته | ṛ   r   ṛ | ar   ar   ra | ār   ār   rā |
| دندانی | ḷ | al | āl |
در زبان‌شناسی هندواروپایی

در زبان‌شناسی نوین هندواروپایی، اصطلاح بالانده به همان معنای مورد استفاده پانینی به‌کار می‌رود، با این تفاوت که محدود به سانسکریت نیست، بلکه شامل زبان‌های هندواروپایی به‌طورکلی و همچنین زبان نیا-هندواروپایی که این ویژگی از آن به ارث رسیده است نیز می‌شود:
*-bʰr̥ (درجه صفر فعل بازسازی‌شده به معنای "حمل‌کردن")
*-bʰer (درجه کامل)
*-bʰēr (بالانده، درجه کشیده)
منابع و پانویس‌ها

*Wikipedia contributors, "Vṛddhi," Wikipedia, The Free Encyclopedia, (accessed April 20, 2010).
↑  برابر فارسی از: ابوالقاسمی، محسن، دستور تاریخی زبان فارسی، تهران: سمت، ۱۳۷۵.
↑  ablaut برابر از فرهنگستان زبان.
↑  proto-vṛddhi
↑  واژه یاب. “معنی واکه‌گشت | واژه‌های مصوب فرهنگستان | واژه‌یاب. ” Vajehyab, 2024. https://vajehyab.com/farhangestan/واکه‏‌گشت?q=apophony%20→%20ablaut.
↑  Clackson, §3.3.
↑  Zero grade
↑  Fortson116
↑  Fortson116
↑  Burrow, §2.1
↑  Meier-Brügger, Fritz & Mayrhofer (2003, L 413)
↑  Bucknell, tb. 5.
↑  در اصل 'ai'
↑  در اصل 'āi
↑  در اصل 'au'
↑  در اصل 'āu'
↑  علامت ستاره (*) نشان می‌دهد که این فرم به‌طور مستقیم تأیید نشده و براساس قراین زبان‌شناختی بازسازی شده است
↑  Rix (2001:76f)
کتاب‌شناسی

Fortson, Benjamin W. IV (2004). Indo-European Language and Culture. Blackwell Publishing. ISBN 1-4051-0316-7.
Meier-Brügger, Michael; Fritz, Matthias; Mayrhofer, Manfred (2003). Indo-European Linguistics. Berlin; New York: Walter de Gruyter. ISBN 3-11-017433-2.
Rix, H (2001). Lexikon der indogermanischen Verben (2 ed.). ISBN 3-89500-219-4.
Clackson, James (2007). Indo-European Linguistics. Cambridge. ISBN 978-0-521-65313-8.
Burrow, T. The Sanskrit Language (2001 ed.). Motilal Banarsidass. ISBN 81-208-1767-2.
Ringe, Donald A. (2017). From Proto-Indo-European to Proto-Germanic. A linguistic history of English. Vol. 1 (2nd ed.). Oxford ; New York, NY: Oxford University Press. ISBN 978-0-19-879258-1.
Bucknell, Roderick S, Sanskrit Manual (2000) شابک ‎۸۱−۲۰۸−۱۱۸۸−۷
سرجو روسی

| 0 | 1 |
| --- | --- |
شعبه‌ای در میلان: شعبه‌ای در میلان
صنعت: کالای لوکس
بنا نهاده: ۱۹۵۱؛ ۷۳ سال پیش (۱۹۵۱-خطا: زمان نامعتبر}}) سان ماورو پاسکولی، ایتالیا
دفتر مرکزی: سان ماورو پاسکولی، ایتالیا
محدودهٔ فعالیت: جهانی
وبگاه: www.sergiorossi.com
سرجو روسی (ایتالیایی: Sergio Rossi) شرکت کالای لوکس ایتالیایی است، که در سال ۱۹۵۱ میلادی تأسیس شد.
تعطیلات در مریخ

| تعطیلات در مریخ | تعطیلات در مریخ |
| --- | --- |
کارگردان: نری پارنتی
نویسنده: نری پارنتی جانلوکا بومپرتسی
بازیگران: کریستین دسیکا ماسیمو بولدی
موسیقی: برونو زامبرینی
فیلم‌بردار: جینو اسگروا
تدوین‌گر: لوکا مونتاناری
توزیع‌کننده: برادران وارنر
تاریخ‌های انتشار:  ۱۳ دسامبر ۲۰۲۰ (۲۰۲۰-12-۱۳)  
مدت زمان: ۸۹ دقیقه
کشور: ایتالیا
زبان: ایتالیایی 
تعطیلات در مریخ (ایتالیایی: In vacanza su Marte) یک فیلم کمدی ایتالیایی به کارگردانی نری پارنتی است که در سال ۲۰۲۰ منتشر شد.
بازیگران

کریستین دسیکا
ماسیمو بولدی
پائولو میناچونی
فیامتا چیکونیا
میلنا ووکوتیک
لوچیا ماشینو
دنیز تانتوچی
برف‌پاک‌کن

برف پاک‌کن
برف‌پاک‌کن در خودرو، وسیله‌ای است که برای پاک‌کردن برف و باران و گاهی تمیزکردن شیشهٔ خودرو به‌کار می‌رود. نخستین برف‌پاک‌کن کارای خودرو در ۱۹۰۳ میلادی توسط بانوی مخترع آمریکایی، مری اندرسون اختراع شد. برف‌پاک‌کن در طول یک سده، رفته‌رفته از یک وسیلهٔ پیش‌پاافتاده در خودروهای قدیمی، به وسیله‌ای پراهمیت در خودروهای امروزی تبدیل شد.
البته حرکت قابل‌توجه در زمینهٔ ظهور و پیدایش «برف‌پاک‌کن» به پنج سال پیش از آن بازمی‌گشت؛ زمانی که یک انگلیسی به نام J.H. Apjohn بازوی پاک‌کننده‌ای را ساخت که قابل حرکت بود و به یک نقطه از قاب شیشه وصل می‌شد. مشکل اصلی طرح این مخترع انگلیسی این بود که این بازوی متحرک تنها می‌توانست بخشی از شیشه را تمیز کند.
در آغاز، برف‌پاک‌کنِ خودرو دستی بود، ولی رفته‌رفته خلئی و سپس در ۱۹۲۲ الکتریکی شد. قبل از اختراع برف‌پاک‌کن، نیمهٔ بالای شیشهٔ جلو را برمی‌داشتند تا راننده در هنگام بارانی بودن هوا، دید کافی برای رانندگی داشته‌باشد.
آب برای برف‌پاک‌کن مثل روغن برای موتور است پس نباید برف‌پاک‌کن را به‌صورت خشک به‌کار انداخت.
نرینگی

با مردانگی اشتباه نشود.
مجسمه داوود ساخته شده توسط میکل آنژ، مجسمه‌ای با سبک کلاسیک از مردی جوان در هنر اروپایی
مردانگی، مرد شدن یا داشتن ویژگی‌های مردان (به انگلیسی: Masculinity) شامل برخی خصوصیات، رفتارها و نقش‌هایی می‌شود که با مذکر بودن در ارتباط است. مرد بودگی می‌تواند به عنوان یک ساختار اجتماعی دیده شود. شواهد نشان می‌دهد که برخی رفتارهایی که مردانه تصور می‌شوند، همزمان تحت تأثیر فاکتورهای جامعه‌شناسی و زیست‌شناسی هستند.
ویژگی‌ها و نقش‌های مردانه برای، و مختص به مردها و پسران تصور می‌شوند. استانداردهای مردانگی در میان فرهنگ‌ها، خرده فرهنگ‌ها، قوم‌ها و دوره‌های تاریخی مختلف، متفاوتند. ویژگی‌هایی که به صورت مرسوم در جوامع غربی مردانه انگاریده می‌شوند، شامل قدرت، شجاعت، استقلال، رهبری و جسارت هستند.
مطالعه آکادمیک دربارهٔ مردانگی از اواخر دهه ۸۰ و اوایل دهه ۹۰ میلادی بیشتر مورد توجه قرار گرفت، به طوری که دوره‌های آموزشی مرتبط با این موضوع در آمریکا از ۳۰ به ۳۰۰ افزایش یافت. این توجه جرقه‌ای شد برای کند و کاو در نقاط مشترک مردانگی با مفاهیمی از دیگر رشته‌ها، مانند ساختار اجتماعی تفاوت‌های جنسیتی (مرسوم در برخی از تئوری‌های فلسفی و وابسته به جامعه‌شناسی).
هم زنان و هم مردان می‌توانند خصلت‌ها و رفتارهای مردانه از خود بروز دهند. آنهایی که هم خصوصیت‌های زنانه و هم خصلت‌های مردانه از خود نشان می‌دهند به عنوان آندروجین انگاشته می‌شوند و فیلسوف‌های فمینیست استدلال کرده‌اند که ابهام جنسیت ممکن است، دسته‌بندی‌های جنسیتی را محو کند.
شکل‌گیری > طبیعت در برابر پرورش

پژوهشگران میزان ارتباط هویت جنسیتی و رفتارهای مختص به جنسیتی خاص را با اجتماعی شدن و در تقابل با فاکتورهای بیولوژیک مورد بحث قرار داده‌اند.
به نظر می‌رسد که تأثیرات اجتماعی و بیولوژیک به صورت دو سویه در پروسه شکل‌گیری، بر یکدیگر تأثیر متقابل می‌گذارند.مطالعات بر استفاده از هورمون آندروژن پیش از زایمان، نشان می‌دهد که زنانگی و مردانگی تا حدی بیولوژیک دانسته می‌شوند.تأثیرات بیولوژیکی دیگر شامل تکامل، ژنتیک، اپی‌ژنتیک و هورمون‌ها (هم در دوران شکل‌گیری و هم در بزرگسالی) می‌شود. محققان بر این باورند که تفاوت‌های مادرزادی بین جنسیت‌ها با تأثیرات فاکتورهای اجتماعی آمیخته و اغراق شده‌اند.
شکل‌گیری > ساختار اجتماعی مردانگی

در بسیاری از فرهنگ‌ها، بروز خصلت‌هایی که مختص به جنسیت یک شخص انگاریده نمی‌شوند، ممکن است مشکلی اجتماعی به حساب بیایند. در جامعه‌شناسی، این دسته‌بندی جنسیتی به عنوان پنداشت جنسیت شناخته می‌شود و بخشی از اجتماعی شدن برای روبرو شدن با آداب و عرف یک جامعه است. رفتارهای غیر استاندارد ممکن است به عنوان شاخص همجنسگرایی در نظر گرفته شوند، در حالی که بیان جنسیت، هویت جنسی و گرایش جنسی به‌طور گسترده، به عنوان مفاهیمی متمایز پذیرفته شده‌اند. زمانی که میل جنسی در چگونگی انتخاب تعریف شود (به عنوان مثال در مطالعات اولیه رفتارشناسی جنسی)، همجنس‌گرایی مردان ممکن است به عنوان رفتاری زنانه برداشت شود. ماچوئیسم شکلی از مردانگی است که بر قدرت تأکید می‌کند و اغلب با چشم‌پوشی از پیامدها و مسئولیت در ارتباط است.
برخی معتقدند که مردانگی با بدن منتسب به مردان همبسته است، با این دید که مردانگی با اعضای تناسلی مرد ارتباط دارد. برخی دیگر معتقدند که با وجود اینکه مردانگی ممکن است تحت تأثیر زیست‌شناسی باشد، با این حال ساختاری فرهنگی هم هست. بسیاری از ویژگی‌های مردانه که طبیعی در نظر گرفته می‌شوند، از زبان و فرهنگ نشأت می‌گیرند. گفته می‌شود که مردانگی منبعی واحد ندارد. در حالی که ارتش منفعتی مشخص در ساخت و ترویج شکل واحدی از مردانگی دارد، مردانگی را شکل نمی‌دهد.
موی صورت در زبان و ادبیات، به شکل داستان‌هایی از پسرانی که مرد می‌شوند و ریش خود را می‌تراشند، به مردانگی (مرد بودن، مرد شدن) نسبت داده شده‌است.
پژوهشگران حوزه جامعه‌شناسی مرد بودن و زن بودن را به عنوان نقش مجسم کرده‌اند. نقش‌های جنسیتی ممکن است لزوماً خودخواسته نباشند و برخی مردم ممکن است به میزانی که نقش‌های جنسیتی را ایفا می‌کنند آگاه نباشند، این پیامدی از اجتماعی کردن جنسیت به صورت مادام‌العمر است، که این احساس را ایجاد می‌کند، که جنیست یک شخص طبیعی است و بیولوژی آن را وضع کرده‌است.
مردانگی در طبقات اجتماعی متفاوت نیز متمایز است. مطالعات نشان می‌دهد که ساختارهای مردانگی در طبقه کارگر نسبت به مردان و پسران طبقه متوسط، هنجارگراتر است. همانطور که این بافت‌ها و مقایسه‌ها نشان می‌دهند، نظریه پردازها از چندگانگی مردانگی خبر می‌دهند، و نه از یک ساختار واحد.
شکل‌گیری > همجنس‌گرایی

ژوزف پلک روان‌شناس معتقد است که سلسله مراتب مردانگی به‌طور گسترده‌ای به عنوان دو شاخهٔ مردان همجنسگرا و مردان دگرجنس گرا وجود دارد: جامعه ما از دوگانه مردان همجنسگرا و دگرجنسگرا به عنوان یه سمبل مرکزی برای دسته‌بندی مردان استفاده می‌کند، تا به هر قیمتی مردانی را که به اصطلاح «مردان واقعی هستند» و قدرت دارند، و آنهایی را که «مردان واقعی نیستند»، طبقه‌بندی کند.
شکل‌گیری > مردانگی چیره

ریوان کنل نقش‌های سنتی و حق ویژه مردان را مردانگی چیره نام گذاری کرده‌است، که در مردان مشوق و در زنان بازدارنده است: مردانگی چیره می‌تواند به عنوان پیکربندی کنش جنسیتی تعریف شود، که به پاسخی که اخیراً برای مشکل مشروعیت مردسالاری مورد قبول قرار گرفته تجسم می‌بخشد، پاسخی که جایگاه مردان، و تابعیت زنان را تضمین می‌کند.
از این زاویه، در هر ساختار اجتماعی، یک فرم چیره و ایده‌آل شده از مردانگی و فرمی ستایش شده از زنانگی وجود دارد، که به عنوان فرمی مطبوع برای زنان و مردان در نظر گرفته می‌شود. این فرم ایده‌آل شده از مردانگی (مردانگی چیره) به گونه ای خاص از کنش‌های مردانه مشروعیت می‌دهد و آنها را عادی‌سازی می‌کند و هر فرم دیگری از کنش‌های مردانه یا زنانه را ناهنجار می‌شناسد، به حاشیه می‌راند و تابع خود می‌کند.
در کنار مردانگی سلطه گرا، کنل این را بدیهی می‌پندارد که فرم‌های دیگری از مردانگی (به حاشیه رانده شده و تابع شده) وجود دارد که بر اساس یافته‌های فراوان مطالعاتی بر اساس شیوه‌هایی ظالمانه ساخته شده‌اند. این نشانه ای از این واقعیت است که مردانگی سلطه گرایانه نسبی است، به این معنا که بر اساس روابطی با و علیه دیگری (زنانگی ستایش شده، و مردانگی به حاشیه رانده شده و تابع شده) ساخته شده‌است.
در زنان

با وجود اینکه این مسئله اغلب در مباحث مربوط به مردانگی نادیده گرفته شده‌است، زنان هم می‌توانند رفتارهای و خصلت‌های مردانه از خود نشان دهند. در فرهنگ غربی، مردانگی زنانه با عناوینی مانند تام بوی (پسرنما) و مردنما کدگذاری شده‌است. در حالی که مردانگی زنانه اغلب با مفهوم‌هایی همچون همجنسگرایی همراه می‌شود، بروز رفتارهای مردانه در زنان لزوماً با هویت جنسی و گرایش جنسی آنها در رابطه نیست. در فلسفه فمینیستی، مردانگی زنانه اغلب به عنوان نوعی از کنش جنسیتی رده‌بندی می‌شود که مردانگی سنتی و سلطهٔ مردان را به چالش می‌کشد. زنان با ویژگی‌های مردانه اغلب در معرض بدنامی و آزار اجتماعی قرار می‌گیرند، با این حال تأثیرات جنبش‌های فمینیستی در دهه‌های اخیر باعث مقبولیت بیشتر زنانی که ظاهری مردانه دارند را نشان می‌دهند.
نقد

مطالعه تاریخ مردانگی در دهه۱۹۸۰ با کمک رشته مطالعات زنان و بعدها تاریخ جنسیت ظهور کرد. پیش از اینکه تاریخ زنان بازبینی شود، شکافی سختگیرانه در جنسیت دادن به امر عمومی و خصوصی در رابطه با مردانگی وجود داشت، به این معنی که مطالعات بسیار کمی در مورد ارتباط مردان با خانه، خانه دوستی و زندگی خانوادگی صورت گرفته بود.
بر اساس اسکات، جنسیت باید به دو شکل مورد استفاده قرار بگیرد: مولد و تولید شده. جنسیت مولد نقش خود را در روابط قدرت بازبینی می‌کند و جنسیت تولید شده استفاده و تغییر جنسیت، در طول تاریخ را مورد بررسی قرار می‌دهد. این تأثیری بر مطالعات در حوزه مردانگی (مرد بودگی)، آنگونه که پیر بودریار مردانگی را تعریف می‌کند، گذاشته‌است: تولید شده در جامعه و فرهنگ و بازتولید شده در زندگی روزمره.
در اسطوره‌شناسی لاتین، مارس خداوند جنگ و مردانگی بود.
مارگارتا اسونسون

| مارگارتا اسونسون | مارگارتا اسونسون |
| --- | --- |
اطلاعات پس‌زمینه: اطلاعات پس‌زمینه
نام تولد: اولا مارگارتا الیزابت اسونسون
زاده: ۲۲ آوریل ۱۹۶۸ ‏(۵۶ سال) واربری، سوئد
ژانر: پاپ و الکتروپاپ
پیشه: خواننده، پیانیست، ترانه‌سرا و بازیگر
سال‌های فعالیت: ۱۹۸۶-حال
مارگارتا اسونسون (به انگلیسی: Margareta Svensson) (زاده ۲۲ آوریل ۱۹۶۸) خواننده، ترانه‌سرا و بازیگر سوئدی است.
انتظار (فیلم ۱۳۵۳)

| انتظار | انتظار |
| --- | --- |
کارگردان: امیر نادری
فیلمنامه‌نویس: امیر نادری
بازیگران: حسن حیدریزهره قهرمانیفرزانه یوسفی
فیلم‌بردار: فیروز ملک‌زاده
تاریخ‌های انتشار: ۱۳۵۳
مدت زمان: ۴۶ دقیقه
انتظار فیلم ایرانی کوتاه ۴۶ دقیقه‌ای به کارگردانی و نویسندگی امیر نادری محصول سال ۱۳۵۳ است. این فیلم تولید کانون پرورش فکری کودکان و نوجوانان می‌باشد.
در سال ۲۰۰۸ فیلم انتظار همراه با دو فیلم دیگر نادری، دونده و آب، باد، خاک در مراسم بزرگداشت امیر نادری در سی‌امین سال برگزاری جشنواره فیلم سه قاره نانت، نمایش داده شد.
آلبرتو باربرا مدیر سابق جشنواره فیلم ونیز و موزه ملی تورین ایتالیا که سال ۲۰۰۶ مجموعه‌ای از آثار امیر نادری را نمایش داده بود انتظار را بهترین فیلم نادری دانسته‌است: «اصلاً نمی‌شود تصور کرد این فیلم که یک مدرنیته محض است ۳۲ سال پیش ساخته شده باشد.»
خلاصه داستان

داستان در شهری ساحلی در جنوب ایران می‌گذرد.
پسر نوجوانی که باید برای زن و مرد پیری هر روز ظرف بلوری پر از یخ ببرد، شخصیت اصلی فیلم است.
پسر، ظرف را در خانه‌ای که دست یک زن جوان از آن بیرون می‌آید، به دست زن می‌دهد و بی‌آن‌که صورت یا بدن زن را ببیند، ظرف یخ را به خانه زن و مرد سال‌خورده می‌رساند. پسر که بی‌تاب فرارسیدن زمان یخ گرفتن است، یک روز که در شهر عزاداری است درِ خانه‌ای را که دست زن از آن بیرون می‌آید، باز می‌کند و به درون خانه می‌رود و صحنه‌های عجیبی از عزاداری زنان داخل خانه می‌بیند، پیرزنی که آن‌جاست متوجه حضور پسر می‌شود و او را تنبیه می‌کند و از خانه بیرون می‌اندازد. دفعه بعد که پسر برای گرفتن یخ به خانه می‌رود، دست چروکیده پیرزنی به جای دست جوان زن همیشگی، از در بیرون می‌آید تا کاسه را از پسر بگیرد و پر از یخ کند.
عوامل فیلم

کارگردان: امیر نادری
فیلم‌نامه: امیر نادری
دستیار کارگردان: رضا ظهیری
فیلم‌بردار: فیروز ملک‌زاده
دستیار فیلمبردار: بیژن عرفانیان، علی رهنما
تدوین: کامران شیردل
تیتراژ: اوجی
بازیگران: حسن حیدری، زهره قهرمانی، فرزانه یوسفی، سهیلا احمدی، رضا یاقوتی، زهرا چوبدار، رسول چمنی، محمود بوشهری،
جوایز

جایزه برای فیلم انتظار از جشنواره بین‌المللی فیلم‌های کودکان و نوجوانان کن در سال ۱۳۵۳ خورشیدی (۱۹۷۴ میلادی) (نادری جایزه‌اش را از دست فرانسوا تروفو گرفت) (جایزهٔ ویژه هیئت داوران کن در ۱۹۷۴ به فیلم داستان‌های عشقی هزار و یک شب پازولینی تعلق گرفته‌است)
پلاک طلای ویژه هیئت داوران در هشتمین جشنواره بین‌المللی فیلم «آمریکاس» در جزایر ویرجین (Virgin Islands) آمریکا در سال ۱۹۷۵ میلادی (۱۳۵۴ خورشیدی)
آلدو موزر

| 0 | 1 |
| --- | --- |
Aldo (left) and Enzo Moser in 1964: Aldo (left) and Enzo Moser in 1964
مشخصات فردی: مشخصات فردی
زاده: ۷ فوریهٔ ۱۹۳۴ ‏(۹۰ سال) جیووو، ایتالیا
اطلاعات تیم: اطلاعات تیم
تیم فعلی: Retired
نوع مسابقات: Road
نقش: Rider
تیم(های) حرفه‌ای: تیم(های) حرفه‌ای
۱۹۵۴–۱۹۵۶: Torpado-Ursus
۱۹۵۷: Leo-Chlorodont
۱۹۵۸: Cali Broni-Girardengo
۱۹۵۹–۱۹۶۰: Emi-Guerra
۱۹۶۱: Ghigi
۱۹۶۲–۱۹۶۳: San Pellegrino
۱۹۶۴: Lygie
۱۹۶۵: Maino
۱۹۶۶–۱۹۶۷: Vittadello
۱۹۶۸: Pepsi Cola
۱۹۶۹–۱۹۷۲: G.B.C.
۱۹۷۳: Filotex
۱۹۷۴: Furzi
 :  
آلدو موزر (ایتالیایی: Aldo Moser؛ زادهٔ ۷ فوریهٔ ۱۹۳۴) دوچرخه‌سوار اهل ایتالیا است. وی در مسابقات جیرو دیتالیا شرکت کرده است.