stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
شیراوند (رومشکان)
نگارخانه

غروب شیراوند
نمای منطقه بالادست روستای شیراوند
روستای شیراوند
مکرم

| مکرم | مکرم |
| --- | --- |
مکرمموقعیت در یمن: مکرمموقعیت در یمن
مختصات: ۱۵°۲۳′۰″ شمالی ۴۲°۳۳′۳۷″ شرقی﻿ / ﻿۱۵٫۳۸۳۳۳°شمالی ۴۲٫۵۶۰۲۸°شرقی﻿ / 15.38333; 42.56028: مختصات: ۱۵°۲۳′۰″ شمالی ۴۲°۳۳′۳۷″ شرقی﻿ / ﻿۱۵٫۳۸۳۳۳°شمالی ۴۲٫۵۶۰۲۸°شرقی﻿ / 15.38333; 42.56028
کشور:  یمن
استان: استان حدیده
 : ۱۶٬۷۹۴
منطقهٔ زمانی: یوتی‌سی +۳
مکرم (به عربی: مکرم) یک منطقهٔ مسکونی در یمن است که در استان حدیده واقع شده‌است.
طعمه‌اندازی (ورزش خونین)

مبارزه سازمان‌یافته بین یک خرس و گاو نر، ۱۸۵۳.
طعمه‌اندازی یک ورزش خونین است که در آن جانوری به منظور سرگرمی یا قمار علیه جانور دیگری نگران یا عذاب می‌شود. این فعالیت در بیشتر کشورها در سطوح مختلف اجرای غیرقانونی انجام می‌شود.
در طول دوره‌های مختلف تاریخ و در فرهنگ‌های مختلف در سراسر جهان، انواع مختلفی از طعمه‌اندازی، به نام گونه‌های مورد استفاده، تأیید شده‌است. اینها شامل گورکن، خرس، گاو نر، خر، مرغابی، گراز، کفتار، شیر، میمون، موش، گرگ و حتی انسان، می‌شود. بسیاری از چیزهایی که در مورد طعمه‌اندازی شناخته شده‌است از انگلستان در قرون وسطی می‌آید، اگرچه مدتی است که در آنجا قانونی نبوده‌است. با این حال، هنوز هم در دیگر نقاط جهان، از جمله برخی از فرهنگ‌های آسیای مرکزی، انجام می‌شود.
مونته‌کوریچه

| مونته‌کوریچه | مونته‌کوریچه |
| --- | --- |
کومونه: کومونه
مونته‌کوریچه: مونته‌کوریچه
موقعیت مونته‌کوریچه در نقشه: موقعیت مونته‌کوریچه در نقشه
مونته‌کوریچهموقعیت مونته‌کوریچه در  Italy: مونته‌کوریچهموقعیت مونته‌کوریچه در  Italy
مختصات: ۴۰°۱۴′۳″ شمالی ۱۴°۵۹′۲″ شرقی﻿ / ﻿۴۰٫۲۳۴۱۷°شمالی ۱۴٫۹۸۳۸۹°شرقی﻿ / 40.23417; 14.98389: مختصات: ۴۰°۱۴′۳″ شمالی ۱۴°۵۹′۲″ شرقی﻿ / ﻿۴۰٫۲۳۴۱۷°شمالی ۱۴٫۹۸۳۸۹°شرقی﻿ / 40.23417; 14.98389
کشور: ایتالیا
ناحیه: کامپانیا
استان / شهرستان: استان سالرنو (SA)
دهستان: Agnone Cilento, Case del Conte, Cosentini, Fornelli, Giungatelle, Ortodonico, Zoppi
حکومت: حکومت
 • شهردار: Pierpaolo Piccirilli (since 2012)
مساحت: مساحت
 • کل: ۲۲٫۱۳ کیلومتر مربع (۸٫۵۴ مایل مربع)
ارتفاع: ۹۰ متر (۳۰۰ فوت)
جمعیت (۳۱ دسامبر ۲۰۱۱): جمعیت (۳۱ دسامبر ۲۰۱۱)
 • کل: ۲۵۴۵
 • تراکم: ۱۲۰/کیلومتر مربع (۳۰۰/مایل مربع)
اهلیت‌نام: Montecoricesi
منطقهٔ زمانی: یوتی‌سی +۱ (زمان)
 • تابستانی (DST): یوتی‌سی +۲ (ساعت تابستانه)
کد پستی: ۸۴۰۶۰
پیش‌شماره تلفن: ۰۹۷۴
وبگاه: وبگاه رسمی
مونته‌کوریچه (به ایتالیایی: Montecorice) یک کومونه در ایتالیا است که در استان سالرنو واقع شده‌است. مونته‌کوریچه ۲۲٫۱۳ کیلومترمربع مساحت و ۲٬۵۴۵ نفر جمعیت دارد و ۹۰ متر بالاتر از سطح دریا واقع شده.
مونتی برمن

| مونتی برمن | مونتی برمن |
| --- | --- |
زادهٔ: ۱۶ اوت ۱۹۱۳ منطقه تاور هملتس لندن
درگذشت: ۱۴ ژوئن ۲۰۰۶ (۹۲ سال) لندن
ملیت: بریتانیا
مونتی برمن (انگلیسی: Monty Berman؛ ۱۶ اوت ۱۹۱۳ – ۱۴ ژوئن ۲۰۰۶) یک فیلم‌بردار و تهیه‌کننده اهل بریتانیا بود.
وی تهیه‌کننده فیلم‌هایی همچون اختلاس، محاصره خیابان سیدنی و جک قاتل بوده است.
محوطه قوچاق

| محوطه قوچاق | محوطه قوچاق |
| --- | --- |
نام: محوطه قوچاق
کشور: ایران
استان: استان کردستان
شهرستان: شهرستان سقز
اطلاعات اثر: اطلاعات اثر
کاربری: محوطه
دیرینگی: دوران‌های تاریخی پس از اسلام
دورهٔ ساخت اثر: دوران‌های تاریخی پس از اسلام
اطلاعات ثبتی: اطلاعات ثبتی
شمارهٔ ثبت: ۵۱۲۷
تاریخ ثبت ملی: ۲۵ اسفند ۱۳۸۰
محوطه قوچاق مربوط به پیش از دوران‌های تاریخی پس از اسلام است و در شهرستان سقز، بخش مرکزی، روستای قوچاق واقع شده و این اثر در تاریخ ۲۵ اسفند ۱۳۸۰ با شمارهٔ ثبت ۵۱۲۷ به‌عنوان یکی از آثار ملی ایران به ثبت رسیده است.
قوکاس چوباریان

| قوکاس چوباریان | قوکاس چوباریان |
| --- | --- |
زادهٔ: ۱۶ ژوئن ۱۹۲۳ ایروان، ارمنستان
درگذشت: ۲۳ مارس ۲۰۰۹ (۸۵ سال) ایروان، ارمنستان
ملیت:  ارمنستان
شناخته‌شده برای: مجسمه‌سازی
جوایز:     
قوکاس گریگوری چوباریان (ارمنی: Ղուկաս Գրիգորի Չուբարյան؛ ۱۶ ژوئن ۱۹۲۳ – ۲۳ مارس ۲۰۰۹) مجسمه‌ساز، حقوقدان و آموزگار اهل ارمنستان بود.
زندگی‌نامه

وی در ۱۶ ژوئن ۱۹۲۳ ایروان به دنیا آمد. چوباریان برندهٔ جوایزی همچون مدال موسس خورناتسی (۲۰۰۳) شده‌است. وی ۲۳ مارس ۲۰۰۹ در سن ۸۵ سالگی در ایروان درگذشت.
نگارخانه

مجسمه یادبود مسروپ ماشتوتس، ایروان، ۱۹۶۸
Ղուկաս Չուբարյանի հուշատախտակը,
ایروان، مدرسه شماره ۱۰۴ نالباندیان
تندیس هوهانس تومانیان، دسق
نیم‌تنه هوهانس تومانیان روی دیوار موزه هوهانس توماینان
نیم‌تنه یقیشه چارنتس
قاعده استیمان

قاعده استیمان یکی از قواعد فقهی است که در شرع و قانون مدنی کاربرد دارد.
معرفی

یکی از قاعده‌های فقهی، قاعده ضمان ید است. یعنی هر کس مال دیگری را تصرف کند، ضامن آن است و چنانچه از بین برود یا ناقص شود، باید آن را جبران کند و همین طور اگر مالک، منافع زمان تصرف را مطالبه کند، شخصی که تصرف کرده، ضامن پرداخت آن است، مگر به موردی این قاعده منتفی شود.
بر این قاعده استثناهایی وجود دارد که همگی تحت عنوان قاعده استیمان مطرح و بررسی می‌شوند و این گونه استیلاها را ید امانی می‌نامن
مواردی که از قاعده ید امانی خارج می‌شود

چنانچه تصرف‌کننده به واسطه تعدی یا تفریط یا مانند این‌ها باعث شود که مال از بین برود یا ناقص شود، از این قاعده خارج شده و در قاعده اتلاف یا تسبیب وارد خواهد شد.
انواع قاعده ید امانی

ید امانی انواع مختلف دارد که عبارتند از:
ید محسن
ید مستاجر
ید مستعیر
ید مستودع
و به‌طور کلی همه تصرف‌هایی که از ناحیه مالک یا شرع در اموال غیر، اجازه تصرف داده شده‌است.
دلایل قاعده ید امانی

برای این قاعده عموماً به روایات و عقل استناد شده و تنها آیه‌ای که در این بحث مورد استناد قرار می‌گیرد، آیه ۹۱ سوره توبه است که مورد استناد قاعده احسان است که در همه موارد قاعده امانی جاری نیست.
کژدم‌زنبورواران

| کژدم‌زنبورواران | کژدم‌زنبورواران |
| --- | --- |
کژدم‌زنبورواران، Ichneumonoidea: کژدم‌زنبورواران، Ichneumonoidea
رده‌بندی علمی: رده‌بندی علمی
فرمانرو:: جانوران
شاخه:: بندپایان
رده:: حشرات
راسته:: پرده‌بالان
بالاخانواده:: Ichneumonoidea
کژدم‌زنبورواران (نام علمی: Ichneumonoidea) نام یک بالاخانواده از راسته پرده‌بالان است.
کلاس هشتم

| کلاس هشتم | کلاس هشتم |
| --- | --- |
کارگردان: بو بورنهام
تهیه‌کننده: اسکات رودین الی بوش کریستوفر استورر
نویسنده: بو بورنهام
فیلمنامه‌نویس: بو بورنهام
بازیگران: السی فیشر جاش همیلتون امیلی رابینسون
موسیقی: آنا مریدیت
فیلم‌بردار: اندرو ویده
تدوین‌گر: جنیفر لیلی
توزیع‌کننده:  ای۲۴ (آمریکا)  سونی پیکچرز ریلیزینگ (جهانی) 
تاریخ‌های انتشار:  ۱۹ ژانویه ۲۰۱۸ (۲۰۱۸-0۱-۱۹) (ساندنس)  ۱۳ ژوئیه ۲۰۱۸ (۲۰۱۸-0۷-۱۳) (آمریکا)  
مدت زمان: ۹۴ دقیقه
کشور: آمریکا
زبان: انگلیسی 
هزینهٔ فیلم: ۲ میلیون دلار
فروش گیشه: ۱۳٫۵ میلیون دلار
کلاس هشتم (انگلیسی: Eighth Grade) فیلمی کمدی-درام به نویسندگی و کارگردانی بو بورنهام است که در سال ۲۰۱۸ منتشر شد. این فیلم اولین فیلم بلند بورنهام است. فیلم داستان یک دانش‌آموز کلاس‌هشتمی (با بازی السی فیشر) است در هفته پایانی مدرسه پیش از رفتن به دبیرستان. او در موقعیت‌های اجتماعی دچار اضطراب می‌شود اما در ویدئوهایی که در وبلاگش منتشر می‌کند، توصیه‌هایی دربارهٔ زندگی می‌کند.
بورنهام از مشکلات و درگیری‌های خودش با تشویش و اضطراب الهام گرفته و در سال ۲۰۱۴ نوشتن فیلم‌نامه این فیلم را آغاز کرد. او تا سال ۲۰۱۶ در پیدا کردن سرمایه‌گذار برای فیلم موفق نبود. مسائلی مانند شبکه‌های اجتماعی، سلامت ذهنی نسل زد و مسایل جنسی و کسب موافقت برای انجام آن، از درون‌مایه‌های فیلم است.
فیلم در ۱۹ ژانویه ۲۰۱۸ و در بخش رقابت فیلم‌های درام در جشنواره فیلم ساندنس ۲۰۱۸ به نمایش درآمد و در ۱۳ ژوئیه ۲۰۱۸ اکران شد. فیلم توسط انجمن تصاویر متحرک آمریکا درجه R گرفت و باعث نقدهای فراوانی شد چراکه طبق آن بسیاری از دانش‌آموزان کلاس‌هشتمی نمی‌توانستند فیلم را در سینماها ببینند. در مقابل، پخش‌کننده فیلم برنامه نمایش رایگان و بدون درجه‌بندی فیلم را در سراسر آمریکا اجرا کرد. کلاس هشتم در آمریکای شمالی، با بودجه ۲ میلیون دلاری‌اش، ۱۳ میلیون دلار فروش کرد.
فیلم توسط انجمن فیلم آمریکا و هیئت ملی بازبینی به عنوان یکی از ۱۰ فیلم برتر سال ۲۰۱۸ انتخاب شد. فیلم در جایزه ایندیپندنت اسپیریت نامزد چهار جایزه شده و فیشر (بازیگر فیلم) نامزد جایزه گلدن گلوب بهترین بازیگر زن فیلم موزیکال یا کمدی شده‌است.
میرزا جانی کاشانی

| میرزا جانی کاشانی> اطلاعات شخصی | میرزا جانی کاشانی> اطلاعات شخصی |
| --- | --- |
زاده: میرزا جانی کاشانی کاشان، ایران
آرامگاه: گورستان سید ولی در تهران
پیشه: تاجر، مورخ
| 0 | 1 |
| --- | --- |
 بابیه  :  بابیه  
شخصیت‌های اصلی: شخصیت‌های اصلی
 سید علی‌محمد باب، یحیی صبح ازل  ملاحسین بشرویه، محمدعلی بارفروشی  طاهره قرةالعین، حروف حی:  سید علی‌محمد باب، یحیی صبح ازل  ملاحسین بشرویه، محمدعلی بارفروشی  طاهره قرةالعین، حروف حی
نوشته‌ها: نوشته‌ها
 کتاب بیان، قیوم الاسماء  کتاب جزآ، کتاب پنج شأن  کتاب الحیات، کتاب لعالی و مجالی:  کتاب بیان، قیوم الاسماء  کتاب جزآ، کتاب پنج شأن  کتاب الحیات، کتاب لعالی و مجالی
تاریخچه: تاریخچه
 شیخیه، احمد احسائی  تاریخچه دین بیانی، بابیان  بابی‌ستیزی، انشعاب بابی بهائی  یحیی («وحید») دارابی  هادی دولت‌آبادی، یحیی دولت‌آبادی  جمال‌الدین واعظ اصفهانی  احمد روحی، ابوالقاسم روحی  محمدجعفر کرمانی، محمود افضل‌الملک کرمانی  مهدی بحرالعلوم کرمانی، میرزا احمد مشرف کرمانی  ملک‌المتکلمین، جهانگیرخان صور اسرافیل  محمدمهدی شریف کاشانی، ملا علی بسطامی  ملا محمدعلی («حجت») زنجانی   حامدالملک شیرازی، میرزا محمود شیرازی  میرزا اسدالله خویی، باقر تبریزی  ملا رجبعلی قهیر، سید حسین یزدی  علی‌محمد فره‌وشی، مسیو نیکلا:  شیخیه، احمد احسائی  تاریخچه دین بیانی، بابیان  بابی‌ستیزی، انشعاب بابی بهائی  یحیی («وحید») دارابی  هادی دولت‌آبادی، یحیی دولت‌آبادی  جمال‌الدین واعظ اصفهانی  احمد روحی، ابوالقاسم روحی  محمدجعفر کرمانی، محمود افضل‌الملک کرمانی  مهدی بحرالعلوم کرمانی، میرزا احمد مشرف کرمانی  ملک‌المتکلمین، جهانگیرخان صور اسرافیل  محمدمهدی شریف کاشانی، ملا علی بسطامی  ملا محمدعلی («حجت») زنجانی   حامدالملک شیرازی، میرزا محمود شیرازی  میرزا اسدالله خویی، باقر تبریزی  ملا رجبعلی قهیر، سید حسین یزدی  علی‌محمد فره‌وشی، مسیو نیکلا
تقویم: تقویم
 تقویم بدیع:  تقویم بدیع
شاخه‌ها: شاخه‌ها
 ازلیان  بهائیت، نقد بابیه:  ازلیان  بهائیت، نقد بابیه
میرزا جانی کاشانی، فرزند محمد حسن معروف به پرپا و نیز برادر محمداسماعیل عارف کاشانی، نویسنده کتاب نقطةالکاف از تجار کاشان و از قدمای گروندگان غیابی به سید علی محمد باب و از بیست و هشت نفری‌ست که در ۱۲۶۸ قمری، در جریان ترور نافرجام ناصر الدین شاه به قتل رسید و در گورستان مزار سید ولی در تهران دفن شد.
دیدار با سید علی‌محمد باب

قبل از رسیدن سید علی‌محمد باب به تهران در کاشان میرزا جانی با دادن رشوه موفق گردید یک شب میرزا علی‌محمد را نزد خود نگهدارد.
کتاب نقطةالکاف

کتاب نقطةالکاف در مورد تاریخ ظهور باب و شرح حوادث ۸ سال اول تاریخ آیین بیانی است که ادوارد براون، نسخهٔ منحصربه‌فردش را در کتابخانهٔ پاریس یافته و پس از نوشتن مقدمه‌ای مبسوط آن را در چاپخانه ۴۲(بریل) در لیدن هلند منتشر کرد.
مقدمهٔ براون بر کتاب

محمد عبدالله آل آهاری در کتاب فراخوان کامل به بهشت بیان دربارهٔ ادوارد براون می‌نویسد:
براون با کتاب فلسفه و ادیان در آسیای مرکزی نوشته آرتور دو گوبینو برخورد نمود و به فصل نهضت بابی علاقه‌مند شد. بعدها او صبح ازل را در قبرس و همچنین بهائیان را در مصر و فلسطین ملاقات کرد. او همچنین کتاب نقطةالکاف را در حمایت از موقعیت ازلی ترجمه کرد.
در روزگاری که میرزا حسینعلی نوری هنوز زنده بود و ساکن عکا و برادرش صبح ازل ساکن قبرس بود، ادوارد براون با سفر به قبرس و عکا با این دو ملاقات می‌کند و آنگاه در صدد انتشار یکی از آثار بابیان برمی‌آید و از میان آثارشان نقطةالکاف را می‌پسندد و دیباچه‌ای برآن می‌نویسد و از ادعای جانشینی باب توسط صبح ازل حمایت می‌کند. جانشین منصوص باب بوده و برادرش میرزا حسینعلی، نمی‌تواند موعود کتاب بیان باشد. و می‌نویسد:
درجزیره قبرس در شهر فاماگوستا قریب پانزده روز(۲۶ رجب - ۱۴ شعبان۱۳۰۷)ماندم و دراین مدت هر روز به ملاقات صبح ازل می‌رفتم و از دو یا سه ساعت بعد از ظهر الی غروب آفتاب در منزل او می‌ماندم دفتر و مداد در دست و سراپا گوش هر چه او می‌گفت یادداشت می‌کردم و هر شب با یک خزانه معلومات مهمه و اطلاعات مفیده بمنزل خود مراجعت می‌کردم (غالب این مطالب و اطلاعات که شفاهاً «از صبح ازل استماع نموده‌ام یا بطریق مکاتبه از وی اخذ کرده در فصلwاز فصول بیست و ششگانه که در آخر ترجمه مقاله سیاح افزوده‌ام و در مقدمه و حواشی دیگر همان کتاب و در حواشی تاریخ جدید مذکور است رجوع بدانجا شود) موضوع صحبت‌های ما غالباً» مذهب و تاریخ و نوشتجات و آثار بابیه و گهگاه مسائل متفرقه دیگر بود، صبح ازل در خصوص باب و مصدقین دوره اول و شرح زندگی خود در کمال آزادی و بدون پرده پوشی سخن می‌گفتدرغالب این مجالس پسران صبح ازل عبدالعلی و رضوان علی و عبدالوحید و تقی الدین نیز حاضر بودند اگرچه خیلی بندرت در محضر پدر خود لب بسخن می‌گشودند و منتهی درجه تعظیم و احترام رانسبت بوی مرعی می‌داشتند. در مدت اقامت در قبرس که تازه چند سالی بود در تحت تصرف دولت انگلیس درآمده بود با اجازه حاکم جزیره سر هنری بولور نظری به اسناد و دفاتر حکومتی افکنم و آنچه از آنها راجع بنفی صبح ازل و اتباع وی به قبرس بود استخراج نمودم و این اسناد بعضی به زبان انگلیسی بود و بعضی به زبان ترکی که یک ترجمه انگلیسی هم برآن اضافه کرده بودند (خلاصه مندرجات این اسناد تا حدی که راجع به صبح ازل و اتباع اوست در حاشیهw در ذیل ترجمه مقاله سیاح مندرج است)
فهرست مندرجات

این کتاب فاقد فهرست امروزیست، لیکن بالای صفحه‌ها عنوانی درج گردیده‌است.
افزوده‌های ناشر و براون بر کتاب

تصویر قلعه چهریق که توسط براون به کتاب اضافه و زیرنویس شده عکس نامه قرةالعین به شیخ علی ترشیزی.
عکس یکی از توقیعات باب بخط خود او که به ملا شیخ علی ترشیزی معروف به جناب عظیم نوشته‌است. خط صبح ازل که بر پشت پاکت نوشته‌است.
در انتهای کتاب در ۹۲ صفحه متن ترجمه نشده ادوراد براون در خصوص آیین بیانی و آیین بهائی همچنین مسافرتش به قبرس و عکا آورده شده‌است.
مقدمه:این قسمت در ۷۶ صفحه توسط ادوارد براون تهیه شده، فاقد شماره صفحه بوده و با حروف علامت گذاری گردیده‌است.
بخشی از قسمت‌های نقطةالکاف

شرح ابتدای امر قرةالعین ۱۴۱
قتل حاج ملاتقی قزوینی عم قرةالعین۱۴۳
اجتماع بدشت و اشاره به حدیث کمیل۱۴۵
بقیه حکایت اجتماع اصحاب در بدشت ۱۵۳
ادوارد براون
بازمانده‌های قلعه چهریق در سال ۲۰۰۸ میلادی که در کنار رودخانه زولا در شهرستان سلماس قرار دارد
دارتالابیان

دارتالابیان (Taxodiaceae) تیره‌ای از کاج‌سانان درختی تک‌پایه همیشه‌سبز و نیمه‌همیشه‌سبز یا خزان‌دار با نُه سرده و دوازده گونه که در آسیا و آمریکای شمالی و تاسمانی پراکنده‌اند؛ این گیاهان دارای تنه‌ای صاف با انشعابات فراهم و برگ‌هایی مارپیچی یا پراکنده هستند و دانه‌هایشان که با بالی نازک احاطه شده صاف یا سه‌گوش است.
دارتموث بیسیک

| 0 | 1 |
| --- | --- |
طراحی شده توسط: جان کمنی، توماس کورتز
ظهوریافته در: ۱۹۶۴؛ ۶۰ سال پیش (۱۹۶۴-خطا: زمان نامعتبر}})
قالب(های) پرونده: CF.
متأثر از: متأثر از
بیسیک، فورترن: بیسیک، فورترن
دارتموث بیسیک نسخه اصلی زبان برنامه‌نویسی BASIC است. این نام به این دلیل است که در دانشکده دارتموث طراحی و اجرا شد. زبان توسط John Kemeny و Thomas Kurtz به عنوان بخشی از سیستم به اشتراک گذاری زمان (Dartmouts (DTSS طراحی شده بود و یکی از اولین زبانهای برنامه‌نویسی بود که به صورت تعاملی مورد استفاده قرار می‌گرفت.
مکفارلان، کارولینای شمالی

| McFarlan, North Carolina | McFarlan, North Carolina |
| --- | --- |
شهرک: شهرک
Location of McFarlan, North Carolina: Location of McFarlan, North Carolina
کشور: ایالات متحده آمریکا
ایالت: کارولینای شمالی
شهرستان: شهرستان آنسن، کارولینای شمالی
مساحت: مساحت
 • کل: ۰٫۹ مایل مربع (۲٫۴ کیلومتر مربع)
 • خشکی: ۰٫۹ مایل مربع (۲٫۴ کیلومتر مربع)
 • آب: ۰٫۰ مایل مربع (۰٫۰ کیلومتر مربع)
ارتفاع: ۳۰۵ فوت (۹۳ متر)
جمعیت (۲۰۱۰): جمعیت (۲۰۱۰)
 • کل: ۱۱۷
 • تراکم: ۱۲۷/مایل مربع (۴۹٫۱/کیلومتر مربع)
منطقهٔ زمانی: یوتی‌سی -۵ (EST)
 • تابستانی (DST): یوتی‌سی -۴ (EDT)
زیپ‌کد: 28102
کد منطقه: 704
FIPS code: 37-40240
GNIS feature ID: 1021390
مکفارلان (به انگلیسی: McFarlan) شهری در ایالت کارولینای شمالی کشور ایالات متحده آمریکا است که جمعیت آن در سرشماری سال ۲۰۱۰ میلادی، ۱۱۷ نفر بوده‌است.
کونیگیس

| کونیگیس | کونیگیس |
| --- | --- |
کمون (فرانسه): کمون (فرانسه)
The church of Connigis: The church of Connigis
کونیگیسنمایش نقشه فرانسهکونیگیسنمایش نقشه Hauts-de-France: کونیگیسنمایش نقشه فرانسهکونیگیسنمایش نقشه Hauts-de-France
مختصات: ۴۹°۰۱′۵۶″شمالی ۳°۳۱′۵۴″شرقی﻿ / ﻿۴۹٫۰۳۲۲°شمالی ۳٫۵۳۱۷°شرقی﻿ / 49.0322; 3.5317: مختصات: ۴۹°۰۱′۵۶″شمالی ۳°۳۱′۵۴″شرقی﻿ / ﻿۴۹٫۰۳۲۲°شمالی ۳٫۵۳۱۷°شرقی﻿ / 49.0322; 3.5317
کشور: فرانسه
ناحیه: او-دو-فرانس
دپارتمان: ان (ا-دو-فرانس)
بخش: Château-Thierry
کانتون: Essômes-sur-Marne
حکومت: حکومت
 • شهردار(۲۰۰۸–۲۰۱۴) : Gisèle Gary
مساحت۱: ۵٫۴۶ کیلومتر مربع (۲٫۱۱ مایل مربع)
جمعیت (ژانویه ۲۰۱۸)۲: ۳۴۰
 • تراکم: ۶۲/کیلومتر مربع (۱۶۰/مایل مربع)
منطقهٔ زمانی: یوتی‌سی +۱ (زمان اروپای مرکزی)
 • تابستانی (DST): یوتی‌سی +۲ (ساعت تابستانی اروپای مرکزی)
کد آماری/کد پستی: ۰۲۲۱۳ /۰۲۳۳۰
ارتفاع: ۶۷–۲۳۳ متر (۲۲۰–۷۶۴ فوت)  (avg. ۷۲ متر یا ۲۳۶ فوت)
۱ داده‌های فرانسه رودخانه و دریاچه  و یخچال‌ها را در نظر نگرفته‌است > ۱ km² (۰٫۳۸۶ مایل مربع یا ۲۴۷ هکتار) ۲: ۱ داده‌های فرانسه رودخانه و دریاچه  و یخچال‌ها را در نظر نگرفته‌است > ۱ km² (۰٫۳۸۶ مایل مربع یا ۲۴۷ هکتار) ۲
کونیگیس (به فرانسوی: Connigis) یک کمون (فرانسه) در فرانسه است که در ان (ا-دو-فرانس) واقع شده‌است. کونیگیس ۵٫۴۶ کیلومتر مربع مساحت دارد ۷۲ متر بالاتر از سطح دریا واقع شده‌است.
موسیقی باروک

| دوره‌ها، اعصار و جنبش‌های موسیقی کلاسیک غرب> دوران اولیه | دوره‌ها، اعصار و جنبش‌های موسیقی کلاسیک غرب> دوران اولیه |
| --- | --- |
قرون وسطی: ۵۰۰–۱۴۰۰
* آرس کهن: ۱۱۷۰–۱۳۱۰
رنسانس: ۱۴۰۰–۱۶۰۰
دوران قواعد مشترک: دوران قواعد مشترک
باروک: ۱۶۰۰–۱۷۵۰
گالانت: ۱۷۲۰–۱۷۸۰
کلاسیک: ۱۷۳۰–۱۸۲۰
* مکتب مانهایم: ۱۷۴۰–۱۷۷۰
رمانتیک: ۱۷۸۰–۱۹۱۰
قرن بیستم و اوایل دوره قرن بیست‌و‌یکم: قرن بیستم و اوایل دوره قرن بیست‌و‌یکم
عصر مدرن: ۱۸۹۰–۱۹۵۰
جنبش امپرسیونیستی: ۱۸۹۰–۱۹۲۵
جنبش اکسپرسیونیستی: ۱۹۰۸–۱۹۲۵
* دومین مکتب وین: ۱۹۰۰–۱۹۶۰
عصر پست‌مدرن/معاصر: ۱۹۳۰– اکنون
* جنبش مینیمالیستی: ۱۹۶۵– اکنون
ن ب و: ن ب و
دورهٔ باروک (به انگلیسی: Baroque music) در موسیقی اروپایی از حدود سال ۱۶۰۰ تا ۱۷۵۰ در نظر گرفته می‌شود. باروک کلمه‌ای پرتغالی و به معنی زُمخت و ناهنجار است و از کلمه بارکو در پرتغالی به معنی مروارید صیقل‌نیافته گرفته شده‌است. موسیقی این دوره اغلب بافت پلی‌فونیک دارد. مطرح‌ترین چهره‌های این دوره از موسیقی کلاسیک، باخ، ویوالدی، هندل و آلبینونی هستند.
دوره‌های زمانی

این دوره از نظر زمانی بین دورهٔ رنسانس و دورهٔ کلاسیک قرار دارد. این دوره را در موسیقی، به سه دورهٔ آغازین (۱۶۰۰–۱۶۴۰)، میانی (۱۶۴۰–۱۶۸۰) و پایانی (۱۶۸۰–۱۷۵۰) تقسیم می‌کنند. بااین‌که امروزه آثار دورهٔ پایانی باروک معروف‌ترین آثار این سبک هستند، اما دورهٔ آغازین، با موسیقی‌دانانی چون مونته‌وردی یکی از انقلابی‌ترین دوره‌های تاریخ موسیقی است.
در دورهٔ آغازین، موسیقی بر اساس متن‌هایی بسیار پرشور و احساس نوشته می‌شد و تعجبی نیست که موسیقی‌دانان ایتالیایی آن زمان، اپرا را به وجود آوردند. در دورهٔ آغازین، آهنگ‌سازان بافت هوموفونیک را بر بافت پلی‌فونیک رنسانس ترجیح دادند؛ هر چند در دورهٔ پایانی، بار دیگر موسیقی‌دانان به پلی‌فونی بازگشتند. آهنگ‌سازان دورهٔ آغازین، دیسونانس‌ها را با آزادی بیش‌تری به کار گرفتند. بر تضادهای صوتی نیز تأکید می‌شد؛ حال آن‌که در رنسانس، سازها -اگر به کار گرفته می‌شدند- ملودی آوازخوان را مضاعف می‌کردند (مشابه آنچه در اغلب موارد در موسیقی سنتی ایرانی شنیده می‌شود)، اما در دورهٔ آغازین باروک صداهای آوازی با خط‌هایی ملودیک که ویژهٔ ساز به نگارش درآمده بود، همراهی می‌شد.
در دورهٔ میانی باروک، سبک موسیقایی نویی که از ایتالیا نشأت گرفته بود، در تمام کشورهای اروپایی گسترش یافت. مدهای قرون وسطایی یا کلیسایی، اندک اندک جای خود را به گام‌های ماژور و مینور سپردند. دیگر ویژگی برجستهٔ باروک میانی، اهمیت بی‌سابقهٔ موسیقی‌سازی بود که در این میان، سازهای خانوادهٔ ویولن محبوب‌ترین سازها بودند.
در دورهٔ پایانی، بسیاری از جنبه‌های هارمونی پدید آمد. در این دوره، موسیقی‌سازی اهمیتی هم‌پایهٔ موسیقی‌ آوازی یافت. در این دوره، بار دیگر موسیقی پلی‌فونیک اوج گرفت و آهنگ‌سازی مانند یوهان سباستیان باخ، به اوج استادی در این امر رسیدند.
ویژگی‌های موسیقی باروک > یگانگی حالت

یک قطعهٔ باروک، اغلب فقط بیان‌گر یک حالت است - قطعه‌ای که شاد آغاز می‌شود، تا پایان شاد می‌ماند. آهنگ‌سازان برای تجسم نمودهای احساس، زبانی موسیقایی پدیدآوردند؛ در این زبان ریتم‌ها یا الگوهای ملودیک ویژه‌ای به حالت‌هایی معین اشاره داشتند. این زبان موسیقایی مشترک، موجب شد که میان آثار موسیقایی دورهٔ پایانی باروک، تشابه و خویشاوندی بیشتر به‌وجود آید. البته آثار آوازی باروک استثنای مهم این اصل به‌شمار می‌روند.
ویژگی‌های موسیقی باروک > ریتم

یگانگی حالت در موسیقی باروک، بیش از هر چیز با پیوستگی و یک‌نواختی ریتم انتقال داده می‌شود. الگوهای ریتمیکی که در آغاز یک قطعه شنیده شده‌اند، در طی آن تکرار می‌شوند. این پیوستگی و یک‌نواختی ریتم، فراهم آورندهٔ نیروی پیش‌برنده‌ای است که موسیقی را مطیع خود می‌کند: حرکت پیش‌رونده، به ندرت دچار وقفه می‌شود. در موسیقی باروک، تأکید بر ضرب بسیار بیش از اغلب آثار موسیقی رنسانس است.
ویژگی‌های موسیقی باروک > ملودی

ملودی باروک نیز حسی از پیوستگی و یک‌نواختی پدیدمی‌آورد. ملودی آغازین یک قطعه بارها و بارها در آن شنیده می‌شود و حتی آنگاه که به شکلی دگرگون‌شده نمود می‌یابد باز هم سرشت آن کم و بیش ثابت می‌ماند. در موسیقی باروک، ملودی بی‌وقفه گسترش پیدا می‌کند، آشکار می‌شود و جنبه‌های متفاوت آن از یکدیگر متمایز می‌گردد. این حرکت جهت‌دار، اغلب از یک ترتیب دنباله دار ملودیک (سکانس ملودیک) سرچشمه می‌گیرد، که عبارت است از تکرار پیاپی یک ایده موسیقایی در سطوح صوتی زیرتر یا بم تر. بسیاری از ملودی‌های باروک کیفیت تزیینی دارند و پُر هستند از ریزکاری، از این رو به خاطر سپردن آن‌ها آسان نیست. ملودی باروک بیش از آن که حسی متوازن و متقارن القا کند، حسی از گسترش و پویایی ریتمیک پدیدمی‌آورد. یک عبارت کوتاه، اغلب با عبارات طولانی که جریان بی‌وقفه ای از نت‌های سریع و چالاک دارد، دنبال می‌شود.
ویژگی‌های موسیقی باروک > دینامیک پله‌ای

موسیقی باروک، هم‌گام با پیوستگی ریتم و ملودی از پیوستگی دینامیک (نوانس) نیز برخوردار است. به طوری دیگر، حجم صوتی برای مدت‌ای ثابت نگه داشته می‌شود. تغییر دینامیک، ناگهانی و چنان است که گویی دینامیک از سطحی به سطح دیگر منتقل شده باشد. این تغییر و تبدیل میان قوی و ضعیف، دینامیک پله‌ای نامیده شده‌است. دگرگونی تدریجی دینامیک که با کرشندو و دکرشندو پدید می‌آید از ویژه‌گیهای شاخص موسیقی باروک نیست. با این همه بی‌تردید اجراکنندگان این موسیقی برای دست‌یابی به مقصودهای بیانی، دگرگونی‌های ظریف و ماهرانه‌ای را در دینامیک پدیدمی‌آورده‌اند. سازهای شستی‌دار مهم در دورهٔ باروک، ارگ و کلاوسن (هارپسیکورد) بودند که هردو با دینامیک یک‌نواخت موسیقی آن دوره هم‌خوانی داشتند. نوازندهٔ ارگ و کلاوسن نمی‌توانست مانند پیانیست امروزی با تغییر فشار انگشت بر شستی‌ها، کرشندو و دکرشندو پدیدآورد. کلاویکورد، سومین ساز شستی‌دار مهم این دوره، گرچه می‌توانست تغییرهای تدریجی در دینامیک پدیدآورد، اما این تغییرها در محدوده‌ای کوچک –در حدود ppp تا mp- ممکن بود.
ویژگی‌های موسیقی باروک > بافت موسیقی

موسیقی دورهٔ پایانی باروک اغلب بافت پلی‌فونیک دارد: در این موسیقی، دو یا چند خط ملودیک برای جلب توجه شنونده به رقابت می‌پردازند. در این میان خط‌‌های ملودیک سوپرانو و باس به‌طور معمول مهم‌ترین خط‌ها هستند. تقلید میان خط‌های گوناگون ملودیک، یا لایه‌های صوتی سازندهٔ این بافت، بسیار متداول است. گاهی ملودی‌ای که در یک خط شنیده شده، در خط‌های دیگر نیز ظاهر می‌شود.
با این همه، تمام آثار موسیقی دورهٔ پایانی باروک پلی‌فونیک نیستند. بافت یک قطعه به ویژه در موسیقی آوازی که دگرگونی‌های حالت کلام، تضاد موسیقایی را ایجاب می‌کند، ممکن است دچار تغییر شود. نکتهٔ دیگر این که آهنگ‌سازان باروک در شیوهٔ پرداختن به بافت موسیقایی با یک‌دیگر متفاوت بوده‌اند. برای نمونه، باخ تمایل به استفادهٔ مداول از بافت پلی‌فونیک داشت، حال آن که هندل تضاد میان بخش‌های پلی‌فونیک و هوموفونیک را بسیار بیش‌تر به کار می‌گرفت.
ویژگی‌های موسیقی باروک > آکوردها و باسو کنتینوئو

آکوردها در دورهٔ باروک اهمیت‌ای فزاینده یافتند. پیش از آن، زیبایی خط‌های ملودیک بیش از آکوردها، که هنگام اجرای هم‌زمان این خط‌های ملودیک پدید می‌آمدند، مورد توجه بود. به تعبیری، آکوردها فقط در حکم محصول جانبی حرکت خط‌های ملودیک بودند. اما در دورهٔ باروک، آکوردها به گونه‌ای مستقل نیز معنا یافتند. از این زمان، آهنگ‌سازان هنگام نگارش خط ملودیک، به آکوردهایی که با آن هماهنگ باشند نیز اندیشیدند. در واقع، آن‌ها گاه ملودی را برای تناسب با توالی‌های آکوردی ویژه‌ای به نگارش درمی‌آوردند. چنین توجه‌ای به آکوردها سبب شد خط ملودیک باس، که مبنای هارمونی بود، اهمیت‌ای تازه بیابد. به این ترتیب، تمام بافت موسیقایی بر خط ملودیک باس متکی شد.
تأکید نو بر آکوردها و خط باس به پیدایش برجسته‌ترین ویژگی موسیقی باروک انجامید و آن نوعی همراهی است که باسو کنتینوئو یا باس شماره‌گذاری شده نامیده می‌شود. این بخش همراهی‌کننده، از یک خط ملودیک باس که عددها (یا نشانه‌هایی) در زیر هر نت آن نوشته شده بود تشکیل می‌یافت، و آن عددها تعیین‌کنندهٔ آکوردی بودند که می‌بایست بر مبنای آن نت ساخته و نواخته شود. کنتینوئو- اختصار باسوکنتینوئو- به‌طور معمول دست‌کم با دو ساز نواخته می‌شد: یک ساز شستی‌دار مانند ارگ یا کلاوسن به همراهی یک ساز ملودیک بم، مانند ویولن‌سل یا باسون. نوازندهٔ ارگ یا کلاوسن، خط ملودیک باس را که به وسیلهٔ ویولن‌سل یا باسون نیز اجرا می‌شد با دست چپ می‌نواخت. این نوازنده با دست راست، به پیروی از آنچه عددهای نوشته‌شده به آن اشاره داشتند، آکوردها یا حتی خطی ملودیک را بداهه‌نوازی می‌کرد. این عددها، فقط مشخص‌کنندهٔ یک آکورد مبنا بودند و شیوهٔ دقیق نواختن را مشخص نمی‌کردند. به این ترتیب، نوازنده در اجرا از آزادی بسیار برخوردار بود.