stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
ژیزل فروینت

| ژیزل فروینت | ژیزل فروینت |
| --- | --- |
زادهٔ: ۱۹ دسامبر ۱۹۰۸ شونبرک، برلین، امپراتوری آلمان
درگذشت: ۳۱ مارس ۲۰۰۰ (۹۱ سال) منطقه ۱۴ پاریس، فرانسه
ملیت: فرانسوی
تحصیلات: دانشگاه فرایبورگ دانشگاه گوته فرانکفورت دانشگاه پاریس (پی‌اچ‌دی در جامعه‌شناسی)
شناخته‌شده برای: عکاسی
همسر: پی‌یر بلوم (ا. ۱۹۳۵–ج. ۱۹۴۸)
جوایز: نشان هنر و ادب لژیون دونور
ژیزل فروینت (آلمانی: Gisèle Freund؛ ‏ ۱۹ دسامبر ۱۹۰۸ – ۳۱ مارس ۲۰۰۰) عکاس هنری و عکاس خبری آلمانی‌الاصل اهل فرانسه بود که به خاطر عکاسی مستند و عکاسی پرتره از نویسندگان و هنرمندان شهرت داشت. شناخته شده‌ترین کتاب او، عکاسی و جامعه (۱۹۷۴)، نسخهٔ گسترش یافته‌ای از پایان‌نامه مکتب‌آفرین او در سال ۱۹۳۶ است. این رساله نخستین بررسی اجتماعی-تاریخی دربارهٔ هنر عکاسی به عنوان یک رسانه دموکراتیک برای بازنمایی خود در عصر بازآفرینی فناوری بود. او با دفاع از این نخستین تز دکترا در زمینه عکاسی در دانشگاه سوربن یکی از اولین زنانی بود که در آنجا درجه شایستگی علمی گرفت.
مشارکت عمده فروینت در عکاسی شامل استفاده از دوربین لایکا (با قابلیت قرار دادن رول‌های فیلم‌های ۳۵ میلی‌متری با ۳۶ فریم) برای روزنامه‌نگاری و گزارش‌های مستند و همچنین پیشگامی‌اش در استفاده از پوزیتیوهای کوداکروم و آگفاکالر برای پرتره‌های رنگی از نویسندگان و هنرمندان است که به او امکانِ ایجاد «سبک منحصربه‌فردی از چهره‌نگاری بی‌هوا» را داد که وی را در عالم عکاسی قرن بیستم متمایز نمود.
او که در تمام عمرش به گرایش سیاسی چپی داشت، در سال ۱۹۷۷ رئیس اتحادیه عکاسان فرانسه شد. در سال ۱۹۸۱، پرتره رسمی رئیس‌جمهور فرانسه فرانسوا میتران را ثبت کرد و در سال ۱۹۸۲ به افیسیه هنر و ادب و در ۱۹۸۳ شوالیه لژیون دونور شد که یکی از بالاترین نشان‌های افتخار فرانسه است. در سال ۱۹۸۵ او نخستین عکاسی بود که با برپایی یک نمایشگاه گذشته‌نگر در موزه ملی هنر مدرن پاریس گرامی داشته شد.
زندگی‌نامه > سال‌های اولیه

ژیزل فروینت در شونبرک (محله‌ای در برلین) در خانواده‌ای که در کار تجارت پارچه بودند، به دنیا آمد، والدینش یولیوس فروینت و کلارا فروینت (با نام‌خانوادگی دوشیزگی دِرِسِل)، یک زوج ثروتمند یهودی بودند.
پدر او، یولیوس فروینت یک کلکسیونر هنری علاقه‌مند بود و ماکس اسلیوگت، کته کلویتس و ماکس لیبرمان از دوستان خانوادگی او بودند. او به عکاسی نیز علاقه داشت، از جمله آثار کارل بلوسفلت، که کلوزآپ‌های او از اجسام، مطالعه‌ای از اشکال شکال طبیعی اشیاء بود. پدر ژیزل فروینت نخستین دوربین عکاسی را برای دخترش خرید که یک فوکتلندر ۶×۹ در سال ۱۹۲۵ و یک دوربین لایکا بود که در سال ۱۹۲۹ به عنوان هدیه فارغ‌التحصیلی به او اهدا کرد.
ژیزل فروینت در سال ۱۹۳۱، در رشته جامعه‌شناسی و تاریخ هنر در دانشگاه آلبرت لودویگز فرایبورگ در ناحیهٔ برایسگائو آلمان تحصیل کرد و در سال‌های ۱۹۳۲ و ۱۹۳۳ در دانشگاه گوته فرانکفورت زیر نظر تئودور آدورنو، کارل مانهایم و نوربرت الیاس (که تحت عنوان مکتب فرانکفورت شناخته می‌شدند) تحصیل کرد. او در دانشگاه عضو فعال یک گروه سوسیالیست دانشجویی شد و مصمم بود از عکاسی به عنوان بخشی جدایی‌ناپذیر از عملکرد سوسیالیستی خود استفاده کند. یکی از نخستین گزارش‌های او که در ۱ مه ۱۹۳۲ تصویربرداری شد، «راهپیمایی اخیر دانشجویان ضد فاشیست را نشان می‌دهد» که «به‌طور مرتب توسط گروه‌های نازی مورد حمله قرار گرفته بودند».
آثار برجسته

پایان‌نامه فروینت یک مطالعه اجتماعی-تاریخی بنیادین در مورد عکاسی بود که نخستین بار در قالب کتابی توسط آدرین مونیه در سال ۱۹۳۶ منتشر شد و نسخه اصلاح شده آن در دهه ۱۹۷۰ با ترجمه به چندین زبان منتشر شد. یکی از شناخته‌شده‌ترین عکس‌های اولیه او، از یکی از آخرین تظاهرات‌های سیاسی خیابانی در آلمان قبل از قدرت گرفتن هیتلر است. در سال ۱۹۳۶ فروینت از اثرات افسردگی در انگلستان برای زندگی مردم عکس گرفت. او به خاطر پرتره‌های رنگی خود از نویسندگان و هنرمندان، از جمله ساموئل بکت، ویرجینیا وولف، جورج برنارد شاو، آنری ماتیس، مارسل دوشان و بسیاری دیگر شهرت داشت. در سال ۱۹۸۱، فروند پرتره رسمی (روتوش نشده) خود از فرانسوا میتران، رئیس‌جمهور فرانسه (۱۹۸۱–۱۹۹۵) را منتشر کرد.
سوزان دیلی در آگهی ترحیم فروینت در نیویورک تایمز می‌نویسد: «[فروینت] در انتقال نگرش سوژه‌هایش تخصص داشت. او روی دست‌ها، وضعیت بدن و لباس تمرکز می‌کرد. هیلتون کرامر با مرور نمایشگاهی از آثار عمر او در سال ۱۹۷۹ در نیویورک تایمز نوشت که او استاد 'مستندسازی درخشان بود تا نوآوری و اصالت' خانم فروینت در مصاحبه‌ای در سال ۱۹۹۶ گفته بود که آثار سوژه‌هایش را می‌خواند و اغلب ساعت‌ها قبل از گرفتن پرتره دربارهٔ کتاب‌هایشان با آنها بحث می‌کند. در واقع، این توانایی فروینت در برقراری ارتباط با نویسندگان و هنرمندان—به‌ویژه جیمز جویس سرسخت—بود که به او این توانایی را داد تا از آنها با بی‌هوا عکس بگیرد.
جوایز

۱۹۷۷ - رئیس منتخب اتحادیه کارگری فدراسیون انجمن‌های عکاسان خلاق فرانسه
۱۹۷۷ - مهمان افتخاری جشنواره بین‌المللی سالانه «نشست‌های بین المللی عکاسی آرل» (فرانسه)
۱۹۷۸ - جایزه فرهنگی انجمن آلمانی برای عکاسی (آلمان)
۱۹۸۰ - جایزه بزرگ ملی عکاسی (فرانسه)
۱۹۸۲ -افیسیه هنر و ادب (فرانسه)
۱۹۸۳ - شوالیه لژیون دونور (فرانسه)
۱۹۸۷ - افسر شایستگی در هنر (فرانسه)
۱۹۸۹ - دکترای افتخاری، موزه ملی عکاسی در دانشگاه برادفورد (بریتانیا)
ماکس اسلیوُگت, پرترهٔ یولیوس فروینت، ۱۹۲۵
ژیزل فروینت،  پاریس ۱۹۷۴، عکس از هانس پوتنیس
مقبرهٔ ژیزل فروینت گورستان مون‌پارناس در پاریس
مرمت و بازسازی بنا

خانه حاج رضا خان در محله عودلاجان تهران
مرمت بنا یا بازسازی بنا یا مرمت و بازسازی بناهای تاریخی (به انگلیسی: Building restoration)، شاخه‌ای از هنر معماری است که بر پایه شناخت و مطالعه بناها و بافت‌های تاریخی و آثار باستانی، به احیا کردن فضاهای تاریخی به لحاظ کالبدی، ساختاری و عملکردی می‌انجامد. رشته مرمت بناهای تاریخی، یک میان رشته  است که از سویی ریشه در رشته های هنری دارد و از سوی دیگر با گرایشی که به معماری و سازه دارد، جزو رشته های مهندسی به حساب می آید؛ همچنین پیوند ناگسستنی با تاریخ و باستان شناسی دارد، اما در زمینه تخصصیِ خود، منحصر به فرد می‌شود.
این هنر که شاخه‌ای آمیخته از دانش، تکنولوژی، مهندسی و هنر معماری می‌باشد شامل شکل‌ها و سطوح گوناگونی از پژوهش و تحقیق در باب هنر و معماری تاریخی است و در مقیاس‌های گوناگونی می‌توان آن را تعریف و معنا کرد.
تعاریف علم مرمت

مرمت واژه‌ای است کلی و مشخص، مداخله‌های فنی-عملی که به منظور تضمین تداوم زمانی یک اثر هنری صورت می‌گیرد.
تعریف مفاهیم مرمت

مهم‌ترین مفاهیم به کار رفته در مرمت شامل نوسازی، بهسازی و بازسازی است که روی هم مداخله را معنا می‌کنند.
تعریف مفاهیم مرمت > بهسازی

سلسله اقداماتی که به منظور بهبود کالبد در کوتاه‌مدت صورت می‌گیرد و شامل چهار اقدام تعمیرات، حفاظت، حمایت و استحکام‌بخشی بوده که روی هم مفهوم فیزیکی بهسازی را توان‌بخشی معنی می‌کنند.
تعریف مفاهیم مرمت > نوسازی

مجموعه اقداماتی که ساختارهایی نو را به جای بناهای قدیمی می‌نشاند یا جلوه بسیار نو به آن می‌دهد.
تعریف مفاهیم مرمت > بازسازی

به معنای بازسازی مکانیکی و بدون در نظر گرفتن ابعاد فکری و نظری نو پرداز یک وضعیت ساختاری معماری یا شهرسازی تخریب شده‌است.
انواع مرمت و سبک‌های آن

از سال ۱۸۴۰ به بعد، دو نوع نظریه مرمت به وجود آمد:
انواع مرمت و سبک‌های آن > نوع اول

یک مرمت که عبارت بود از حفاری بناهای دوران کلاسیک، سوار کردن اجزا و المان‌های آن‌ها و نیز فرم دادن به این بناها جهت بازدید سیاحان و مطالعه محققین که به آن مرمت علمی و آرکئولوژیک می‌گویند. بناهای نوع اول مربوط به دوران کلاسیک خصوصاً یونان و روم هستند بنابراین عملکرد آن‌ها در طی تاریخ عوض شده و فقط جهت مطالعه و تحقیق نگهداری می‌شوند.
انواع مرمت و سبک‌های آن > نوع دوم

نوع دوم مرمت که در آن مرمت‌کننده به خود اجازه می‌دهد قسمت‌هایی از بنا را که از بین رفته یا اصلاً وجود نداشته با فانتزی خود مجدداً در بنا به وجود آورد و بازسازی کند که به آن مرمت آرتیستیک یا هنری می‌گویند. بناهای نوع دوم مربوط به دوران گوتیگ و رنسانس و غیره می‌شوند.
تمیز و تشخیص و تقسیم‌بندی هدف‌ها و نیازهای بنیادی گونه گونی که محرک اصلی مرمت معماری اند، برحسب تفاوت‌هایی که با هم دارند به اتکاء تجارب موجود و مباحثی که کم یا بیش در کتب و نشریه‌های معتبر مربوط به مرمت معماری آمده‌اند، نمایانگر و روشنگر روش‌های شناخته، ثبات یافته و قابل تعمیم مرمت معماری‌اند. این تقسیم‌بندی عبارت است از:
انواع مرمت و سبک‌های آن > مرمت حفاظتی

هدف اصلی آن نگهداری و حفاظت از بنا است. در مرمت حفاظتی میزان مداخله در شکل و شرایط موجود تا آن اندازه است که بتواند استمرار شباهت بنای مرمت شده را در وضع موجود آن نسبت به وضع پیشین اش به دست دهد. در این روش ادعایی بر انجام تصمیم فوق‌العاده‌ای چه فنی چه هنری فلسفی وجود ندارد.
انواع مرمت و سبک‌های آن > بازسازی سبکی یا آناستیلوزی

به بازسازی سبک فضای معماری بناهای متعلق به زمان‌های بسیار دور گویند که میزان ویرانی آن‌ها به حدی زیاد است که از آن‌ها جز عناصر ساختمانی محدود به جای نمانده‌است. بناهایی مورد مرمت آناستیلوزی قرار می‌گیرند که نمایانگر وجود سبک یا شیوه معماری خاصی باشد و از طرفی تکمیل آن‌ها با کذب جلوه کند.
انواع مرمت و سبک‌های آن > پاک‌سازی سبکی

ممکن است میزان دخالت و تعداد عناصری یا بخش‌هایی که به بنای اصلی اضافه شده‌اند، از طرف مرمت‌کننده بعدی افراطی یا بی‌مورد تشخیص داده شود. در پی چنین برداشتی، آزاد کردن بنا از عناصری که نسبت به شکل اصلی ساختمان ناهمگن و اضافی تشخیص داده شود اقدام می‌گردد. حکم بر این که آنچه بعدها بر پیکره کالبدی بنا افزوده گشته یا از آن برگرفته شده و به شکل دگر با آن ترکیب شده، و باید از میان رود، در ادبیات مکتوب و معتبر نیم قرن اخیر، امری بسیار بحث‌انگیز و مردود دانسته می‌شود. در این سبک از بازسازی عملیاتی کاملاً برعکس آنچه تاکنون گفته شد صورت می‌گیرد. به دین معنا که هر آنچه که به معماری ما مرتبط نباشد از آن حذف می‌گردد تا شکل واقعی خود در گذشته را حفظ کند. با بررسی کامل بنا قطعات و عناصر اضافه بنا حذف می‌گردد.
انواع مرمت و سبک‌های آن > مرمت تکمیلی یا الحاقی

بازسازی بخش‌های از دست رفته بنای قدیمی به منظور تکمیل موجودیت کالبدی و کاربردی بنا و به خاطر شرکت دادن آن در زندگی عمومی محیط صورت می‌گیرد.
انواع مرمت و سبک‌های آن > باززنده‌سازی یا مرمت تاریخی

به این ترتیب که نقش تاریخی بنا تعیین‌کننده چگونگی مرمت خواهد بود. درعمل، این نوع باززنده‌سازی از راه در هم آمیختن آناستیلوزی، آزاد کردن بنا از بخش‌های غیر اصیل ونیز مرمت تکمیلی شکل می‌گیرد.
انواع مرمت و سبک‌های آن > مرمت استحکامی

مداخله در وضع کالبدی بنا برای استحکام بخشیدن و تضمین پایداری مجموعه‌های ساختمانی صورت می‌گیرد.
انواع مرمت و سبک‌های آن > مرمت جامع

در این نوع مرمت اقدامات برای برپایی و حفاظت و باززنده‌سازی بنا انجام داده می‌شود و ممکن است تمام سبک‌ها مورد استفاده قرار گیرد. در این نوع مرمت علاوه بر برپایی و نگهداری بنا، عملکرد و احیای ان بنا نیز اهمیت دارد.
مرمت بناهای تاریخی چیست؟

یکی از عوامل مهم و ارزشمند در ارتباط با شهرها، بافت‌های تاریخی آن‌ها هستند. اجزای بافت تاریخی، ساختمان‌ها و الگوهای شکل‌گیری و تراکم‌ها در هر بافت تاریخی، نشان‌دهنده نحوه زندگی اجتماعی ساکنین آن شهر می‌باشد. نادیده گرفتن یک بافت تاریخی به مرور زمان و با توجه به ارزش بالای ساختمان‌های آن، ممکن است منجر به از دست رفتن و نابودی هویت اصلی آن شهر گردد. با توجه به اینکه صنعت گردشگری به طور گسترده توسعه یافته و رشد کرده است، می‌توان با حفظ بافت‌های تاریخی شهرها، به تقویت اقتصاد گردشگری کمک کرد.
بافت‌های تاریخی ایران دارای پتانسیل بسیار زیادی هستند که به نظر مناسب وارد جذب گردشگر می‌شود. اروپایی‌ها با مرمت و بازسازی این بافت‌ها توانسته‌اند جذابیت بیشتری برای گردشگران ایجاد کنند. در ایران نیز بافت‌های تاریخی نه تنها یک اثر مهم از گذشته هستند، بلکه نماینده‌ای از تاریخ و فرهنگ اهالی آن شهر ها. حفظ و مرمت این بناها و بافت‌ها می‌تواند به طول عمر آنها کمک چشم‌گیری کند و شهرها را زیباتر و جذاب‌تر نشان دهد.
دوره‌های تاریخی مرمت > مرمت در قرون وسطی

بازسازی از نظر شکل و فرم بود و توجهی به اصول زیباشناسی و مسائل باستان‌شناسی نمی‌شد.
دوره‌های تاریخی مرمت > مرمت در دوره رنسانس

استفاده از اثر به صورت مدل
دستکاری در بنا امری عادی بود (افزودن یا تکمیل قسمتی)
اصل زیبایی مد نظر معمار بوده
معماران این دوره عقیده داشتند بنای تاریخی را آنچنانکه می‌بایست باشد (و به عللی ناقص مانده) باید تکمیل نمود.
دوره‌های تاریخی مرمت > مرمت در دوره باروک

اهمیت به بخش مرمت شده به صورتی که اصل اثر در درجه دوم اهمیت قرار می‌گرفت. در این دوره اختیارات زیر را برای مرمت‌کننده داده بودند:
خلق اثر جدید بخاطر بهره‌گیری از خصوصیات معماری زمان مرمت
تکمیل اثر هنری با استدلال: ممکن است روزی چنین بوده باشد.
استفاده از کارهای هنری جدا شده از اثر به صورت عامل تزئینی یا دکور
دوره‌های تاریخی مرمت > مرمت در دوران انقلاب صنعتی

هنرهای سه‌گانه این دوران (معماری ـ نقاشی ـ مجسمه‌سازی) بخاطر اینکه به روی ماهیت اشیاء و تجربه گذشتگان بنیان‌گذاری شده‌اند به صورت یک طبیعت ثانی درآمده‌اند.
سیستم معماری کلاسیک: خصوصیات لازمی راکه ماوراء محدودیت‌های تاریخی قرار دارند در یک کار به‌خصوص متجلی می‌سازد.
در سال ۱۷۳۰م بررسی آثار ماقبل تاریخ در پاریس مورد بحث قرار گرفته شد.
در سال ۱۷۳۲م اولین موزه عمومی مجسمه‌های باستانی در رم در «کامین دولیو» افتتاح شد.
در سال ۱۷۳۹م مجموعه واتیکان در معرض دید عموم قرار گرفت.
در سال ۱۷۵۰م مجموعه‌های هنری در پاریس و لوکزامبورگ در معرض تماشای عموم قرار گرفت.
مکتب «هیستوری‌سیزم» را می‌توان به عنوان لغو ضمنی فرهنگ رنسانس شناخت. یکی از نتایج مستقیم این مکتب تقسیم وظایف معمار است.
در این دوران به عکس قرون وسطیکه طرح از روی مدل اجرایی به وجود می‌آمد، اکنون اجرا می‌تواند خود را با طرح منطبق ساخته و از این راه به هماهنگی برسد.
دوره‌های تاریخی مرمت > مرمت در دوره نیوکلاسیسیسم و رومانتیسم

در دوره «نیوکلاسیسیسم» سعی می‌شود که توجه هنرمند به دوره کلاسیک معطوف شده، ارزش حقیقی را فقط متعلق به این مکتب قلمداد نمایند. در صورتی‌که در دوره «رومانتیسم» که دوره بعد از نیوکلاسیسیسم می‌باشد، برای هنری که واقعاً ارزش هنری دارد، ارزش قائل می‌شوند.
طرح نمونه‌های مرمت در دوره «نیوکلاسیسیسم» مشکل است، زیرا یا اصلاً کار مرمت صورت نگرفته یا مرمت آنچنان انجام شده که هیچ تفاوتی با اصل اثر ندارد و تمامی مراحل مطالعه و تحقیق توسط باستانشناسان صورت گرفته و برنامه‌ریزی می‌شده‌است.
مرمت بناهای کلاسیک بخاطر اهمیت دادن به دوره کلاسیک چه برای فروش و چه برای حفظ آثار ـ در صورت نبود مدارک کافی، مرمت حتی با حدس و گمان نیز انجام می‌شد.
روش سلسله مراتب (Filologico): روش علمی که در آن کار مرمت بیشتر به صنعت نزدیک شده تا به هنر و طی آن باستانشناسان با مطالعات علمی اثر را تکمیل می‌کردند و بیشتر توجهشان معطوف به فرهنگ بصری بوده‌است.
مرمت قابل قبول در این دوره: ۱- مرمت از روی سبک‌شناسی (جوانیکازانوا) ۲- رعایت سلسله مراتب (وینکلمن)
ریشه تئوری‌ها و نظریه‌های مرمت معماری را باید در نیمه دوم قرن ۱۸ جستجو کرد.
استفاده از فناوری‌های نوین در مرمت ابنیه

یکی از جذابیت‌های استفاده از BIM، مفهوم قابلیت پاسخگویی آن به پروژه «از مرحله گهواره تا گور» است که شامل عملیات بهره‌برداری و نگهداری، پس از پایان پروژه می‌باشد. از آنجایی که مدل BIM در حین ساخت، به‌طور مداوم به روز می‌گردد، بنابراین مدل تحویل داده شده به مهندس مسئول بهره‌برداری و نگهداری تجهیزات، همان نقشه‌های As Built نهایی خواهند بود. علاوه بر آن، تمام اطلاعات مربوط به محصولات، مصالح و سیستم‌های نصب شده در پروژه، به‌طور مستقیم به دفترچه راهنمای استفاده از آنها، که مورد استفاده مسئول آن قرار می‌گیرد، مرتبط می‌گردد. این جذابیت مدل‌سازی اطلاعات ساختمان باعث شده که استفاده از آن در تعمیر و نگهداری ساختمان حتی در ساختمان‌های موجود که فاقد مدل هستند با انجام اسکن لیزری از ساختمان به خصوص در مورد ساختمان‌های تاریخی و میراث فرهنگی مورد توجه قرارگرفته‌است که ازجمله این موارد می‌توان به استفاده از آن در تالار بریسبان استرالیا اشاره نمود.
سیوداد ساهاگون

Town and industrial city در border|22px ایالت ایدالگو, 23x15px|border |alt=|link= مکزیک
| سیوداد ساهاگون | سیوداد ساهاگون |
| --- | --- |
Town and industrial city: Town and industrial city
سیوداد ساهاگون: سیوداد ساهاگون
Sahagun City in Mexicoموقعیت روی نقشه Hidalgoسیوداد ساهاگون (مکزیک)موقعیت روی نقشه مکزیک: Sahagun City in Mexicoموقعیت روی نقشه Hidalgoسیوداد ساهاگون (مکزیک)موقعیت روی نقشه مکزیک
مختصات: ۱۹°۴۶′۱۷″ شمالی ۹۸°۳۴′۴۹″ غربی﻿ / ﻿۱۹٫۷۷۱۳۹°شمالی ۹۸٫۵۸۰۲۸°غربی﻿ / 19.77139; -98.58028: مختصات: ۱۹°۴۶′۱۷″ شمالی ۹۸°۳۴′۴۹″ غربی﻿ / ﻿۱۹٫۷۷۱۳۹°شمالی ۹۸٫۵۸۰۲۸°غربی﻿ / 19.77139; -98.58028
ایالت‌های مکزیک:  ایالت ایدالگو
Municipality:  Tepeapulco
First factories: ۱۹۵۱
Official ignauguration: ۱۹۵۲
Incorporation to municipality of Tepeapulco: ۱۹۷۱
همنام: Bernardino de Sahagún
Colognes: ۳۸
حکومتThe town has no self-government; the highest authority (as with all towns in Mexico) is the mayor of the municipality, in this case Tepeapulco.: حکومتThe town has no self-government; the highest authority (as with all towns in Mexico) is the mayor of the municipality, in this case Tepeapulco.
 • نوع: Ayuntamiento
 • Mayor or President of municipality of Tepeapulco: Alberto Franco ()
ارتفاع: ۲۴۵۰ متر (۸۰۴۰ فوت)
جمعیت (۲۰۱۰): جمعیت (۲۰۱۰)
 • کل: ۲۸۶۰۹
اهلیت‌نام: Sahagunense
منطقهٔ زمانی: یوتی‌سی -۰۶ (منطقه زمانی مرکزی)
 • تابستانی (DST): یوتی‌سی -۰۵ (Mexico's DTS)
Postal code: ۴۳۹۹۰
Mexico's Area code: ۷۹۱
وبگاه: www.sahagun.tepeapulco.gob.mx
سیوداد ساهاگون (به اسپانیایی: Ciudad Sahagún) یک منطقهٔ مسکونی در مکزیک است که در ایالت ایدالگو واقع شده‌است. سیوداد ساهاگون ۲۸٬۶۰۹ نفر جمعیت دارد و ۲٬۴۵۰ متر بالاتر از سطح دریا واقع شده‌است.
سینگراجا

مکان
| Singaraja | Singaraja |
| --- | --- |
Near the crossing of Ahmad Yani Street and Diponegoro Street: Near the crossing of Ahmad Yani Street and Diponegoro Street
استان‌های اندونزی: بالی
جمعیت (2005): جمعیت (2005)
 • کل: ۸۰٬۵۰۰
منطقهٔ زمانی: یوتی‌سی +۸ (Central Standard Time)
سینگراجا (اندونزیایی: Singaraja) شهری در استان بالی کشور اندونزی است. جمعیت این شهر بر اساس سرشماری سال ۱۹۹۰ میلادی، ۷۵٫۳۳۶ نفر و بر اساس سرشماری سال ۲۰۰۰ میلادی، ۱۱۱٫۹۶۹ بوده که در سال ۲۰۰۷ میلادی به ۱۴۳٫۵۸۳ نفر افزایش یافته‌است.
منطقه ۳ شهرداری کرج

| 0 | 1 |
| --- | --- |
تصویری از منطقه ۳ کرجتصویری از منطقه ۳ کرج: تصویری از منطقه ۳ کرجتصویری از منطقه ۳ کرج
اطلاعات کلی: اطلاعات کلی
شهرستان: شهرستان کرج
شهر: کرج
نام‌های دیگر: آق تپه، مهرشهر
مردم: مردم
جمعیت: 100 هزار نفر
جغرافیا: جغرافیا
مساحت: 16956600 مترمربع
محله‌ها: آق تپه ، مهرشهر، کوی زنبق
مناطق همجوار: شمال: منطقه ۴ جنوب (شرقی): محمدشهر
ناحیه: جنوب غربی شهر
اطلاعات شهری: اطلاعات شهری
شهردار: مصطفی عابدی
پیش‌شمارهٔ تلفن: ۰۲۶
وبگاه رسمی: mant3.karaj.ir
منطقه ۳ شهرداری کرج یکی از مناطق ده‌گانه شهر کرج است که در جنوب غربی این شهر واقع است.
جغرافیا

این منطقه ۱۳۵۰۰۰ نفر جمعیت دارد. مساحت منطقه ۲ شهرداری کرج ۱۶،۹۵۶،۶۰۰ متر مربع است. این منطقه از شمال به و منطقه۴ و از جنوب به فرودگاه پیام کرج  محدود می‌گردد.
شهرداری

شهردار این منطقه درحال حاضر مصطفی عابدی است.
سیمز، مونتانا

CDP
| Simms, Montana | Simms, Montana |
| --- | --- |
CDP: CDP
Location of Simms, Montana: Location of Simms, Montana
ایالت: مونتانا
County: شهرستان کاسکید، مونتانا
مساحت: مساحت
 • کل: ۷٫۷ مایل مربع (۲۰٫۰ کیلومتر مربع)
 • خشکی: ۷٫۷ مایل مربع (۱۹٫۹ کیلومتر مربع)
 • آب: ۰٫۰ مایل مربع (۰٫۰ کیلومتر مربع)
ارتفاع: ۳۵۷۰ فوت (۱۰۸۸ متر)
جمعیت (۲۰۱۰): جمعیت (۲۰۱۰)
 • کل: ۳۵۴
 • تراکم: ۴۶/مایل مربع (۱۸/کیلومتر مربع)
منطقهٔ زمانی: یوتی‌سی -۷ (MST)
 • تابستانی (DST): یوتی‌سی -۶ (MDT)
زیپ‌کد: 59477
کد منطقه: 406
FIPS code: 30-68575
GNIS feature ID: 0776566
سیمز (به انگلیسی: Simms) شهری در ایالت مونتانا کشور ایالات متحده آمریکا است که جمعیت آن در سرشماری سال ۲۰۱۰ میلادی، ۳۵۴ نفر بوده‌است.
موقعیت جغرافیایی

موقعیت جغرافیایی شهرها و مناطق اطراف به شرح زیر است:
Localidades na vizinhança
سهلان

مکان در 23x15px|border |alt=|link= ایران
| سهلان ساغالان | سهلان ساغالان |
| --- | --- |
روستا: روستا
استان‌های ایران: استان آذربایجان شرقی
شهرستان‌های ایران: شهرستان تبریز
بخش (تقسیمات کشوری): بخش مرکزی شهرستان تبریز
تقسیمات کشوری در ایران: دهستان آجی‌چای
جمعیت (سرشماری ۱۳۹۵): جمعیت (سرشماری ۱۳۹۵)
 • کل: ۳۶۶۴
منطقهٔ زمانی: یوتی‌سی +۳:۳۰ (ساعت رسمی ایران)
 • تابستانی (DST): یوتی‌سی +۴:۳۰ (ساعت رسمی ایران)
سهلان (ساغالان) یکی از روستاهای استان آذربایجان شرقی است که در دهستان آجی‌چای بخش مرکزی شهرستان تبریز واقع شده‌است.این روستا ۳۶۶۴ نفر جمعیت دارد.
منظره ای از ساغالان
نام روستا

منابع نشان می‌دهند، نام اصلی این روستا ساغالان است.


ساغالان طبق نظر نویسندگان مقالات از دو کلمه ساغ و آلان تشکیل شده‌است. ساغ به معنی هموار و آلان به معنی منطقه است و ساغالان منطقه هموار معنی می‌دهد.
حسن بی هادی، اتیمولوژیست، زبان‌شناس و صاحب «سایت توروز».، در یک فرهنگ لغت ترکی به ترکی، صفحه ۳۲ فرهنگ و موقع توضیح لغت آلان (alan) از ساغلان نام برده آنرا برگرفته از ساغ آلان نوشته‌است. ساغ آلان را نیز آلان خیلی مقاوم، وطن، استپ معنی نموده‌است. بی هادی در این فرهنگ و صفحه ۱۰۹۵ هنگام شرح ساغ (sağ) دوباره پیدایش ساغلان از ساغ آلان را یاد کرده، اشاره ساغلان به سهلان را نیز ذکر نموده‌است. همچنین همان معنی‌هایی که در آلان آمده بود را تکرار کرده‌است.
استپ درفرهنگ فارسی معین جلگة وسیع و بی درخت معنی شده‌است.
این معنی شبیه مفهوم منطقه هموار است.
صمد چایلی، اتیمولوژیست و زبانشناس، در صفحه ۱۳۴ فرهنگ از اسامی جغرافیایی آذربایجان، اسامی سهلان و سآلان را آورده‌است. نام سهلان را اشتباه و سآلان را خوانشی از ساآلان دانسته‌است. اسم اصلی روستا را ساآلان و معنای آنرا آلان بزرگ یا جای آشکار از اطراف (دشت) دانسته‌است.
این معنی هم شبیه مفهوم منطقه هموار است.
در کتابی با عنوان آذربایجان (احوال جغرافیه و تقسیمات سیاسیه سیله اصول اداره سی) که به زبان ترکی عثمانی، چاپ استانبول و سال ۱۹۱۸ میلادی است، نام دو رود جلگه این روستا در صفحه 10، آجی چای و ساغالان چایی (رود ساغالان) ذکر شده اند. ساغالان از نام روستا اخذ، به رود آبیاری کننده اراضییش و بیشتر مشهور به سینیق چایی اطلاق و در این سند منعکس گشته است.
در نقشه ای که در کتابخانه دیجیتال مجلس بزرگ ملت ترکیه نگهداری میشود و مربوط به زمان امپراتوری عثمانی و سال  1302 هجری قمری و به زبان ترکی عثمانیاست نام ساغالان به شکل سغالان ضبط شده است.
ذکر نام ساغالان در کتاب تاریخ آذربایجان و آثار باستانی و جمعیت‌شناسی آن، تألیف محمدجواد مشکور نام روستا به شکل سهلان (ماغالان) آورده شده‌است.
ماغالان باید ساغالان باشد و حرف اول اشتباه تایپی است، چونکه اسم این روستا چه شفاهی و چه کتبی در گذشته و حال هموار با حرف س شروع شده‌است. برای مثال، میرزا مهدی خان استرآبادی در صفحه ۸۱ کتاب جهانگشای نادری نام این روستا را سهیلان قید کرده‌است.
جیمز موریه در صفحه ۳۴۱ کتاب سفرنامه جیمز موریه نام روستا را ساهالان (Sahalan) نوشته‌است.
احمد کسروی در صفحه ۷۴۹ کتاب تاریخ مشروطه ایران اسم روستا را ساوالان نگاشته‌است.
محمدباقر ویجویه در صفحه ۱۱۹ کتاب تاریخ انقلاب آذربایجان و بلوای تبریز نام این روستا را سهلان ذکر کرده‌است.
در نقشه صفحه ۱۸۹ کتاب اطلس تاریخی نقشه‌ها و تصویرهای جغرافیایی آذربایجان، نام این روستا بصورت ساآلان (Saalan) قید شده که تلفط رایج این روستا بدین شکل است. ساآلان تلفظ ساغالان می‌باشد.
نامه ریش سفیدان ساغالان جهت تغییرنام روستا
آثار باستانی ساغالان

از آثار باستانی ساغالان می‌توان به تپه پیرموسی اشاره کرد. شهر باستانی گیلیخان نیز در نزدیکی آن قرار دارد.
مشاهیر ساغالان

جعفر کاویان، وزیر جنگ حکومت خودمختار آذربایجان، مشهورترین فرد برخاسته از ساغالان بوده‌است. پدر کاویان، محمدعلی سهلانی (ساغالانلی محمدعلی) هم از یاران ستارخان بوده‌است.
ایستگاه سهلان

نامگذاری گمرک مشهور سهلان، به دلیل وجود ایستگاه سهلان در مسیر راه‌آهن بوده که سالها قبل از گمرک مذکور موجود بوده‌است. از قراین چنین بر می‌آید، ایستگاه سهلان در دهه ۱۳۳۰ ایجاد شده‌است. این ایستگاه دارای کارکنانی بوده، در آنجا قطار نگه می‌داشته، مسافر جابجا می‌نموده‌است. منتهی، بعد از ایجاد گمرک در حدود ۲ کیلومتری آن، دیگر ایستگاه قطار نیز به خود گمرک مننتقل گشته و ایستگاه سهلان عملاً متروک گردیده‌است.
احوال جغرافیه و تقسیمات سیاسیه سیله اصول اداره سی سال 1918 و رود ساغالان
روستای ساغالان در نقشه 1302 هجری قمری
ذکر نام ساغالان در کتاب تاریخ آذربایجان و آثار باستانی و جمعیت‌شناسی آن
ذکر نام ساغالان (ساآلان) در کتاب اطلس تاریخی نقشه‌ها و تصویرهای جغرافیایی آذربایجان
نامه ریش سفیدان ساغالان جهت تغییرنام روستا
نمایی از ایستگاه متروک سهلان
سینت پییر، مونتانا

CDP
| St>  Pierre, Montana | St>  Pierre, Montana |
| --- | --- |
CDP: CDP
Location of St. Pierre, Montana: Location of St. Pierre, Montana
مختصات: ۴۸°۱۴′۶″ شمالی ۱۰۹°۴۹′۲۴″ غربی﻿ / ﻿۴۸٫۲۳۵۰۰°شمالی ۱۰۹٫۸۲۳۳۳°غربی﻿ / 48.23500; -109.82333: مختصات: ۴۸°۱۴′۶″ شمالی ۱۰۹°۴۹′۲۴″ غربی﻿ / ﻿۴۸٫۲۳۵۰۰°شمالی ۱۰۹٫۸۲۳۳۳°غربی﻿ / 48.23500; -109.82333
ایالت: مونتانا
شهرستان: شهرستان هیل، مونتانا
مساحت: مساحت
 • کل: ۸٫۱ مایل مربع (۲۰٫۹ کیلومتر مربع)
 • خشکی: ۸٫۱ مایل مربع (۲۰٫۹ کیلومتر مربع)
 • آب: ۰٫۰ مایل مربع (۰٫۰ کیلومتر مربع)
جمعیت (۲۰۰۰): جمعیت (۲۰۰۰)
 • کل: ۲۸۹
 • تراکم: ۳۵٫۸/مایل مربع (۱۳٫۸/کیلومتر مربع)
منطقهٔ زمانی: یوتی‌سی -۷ (MST)
 • تابستانی (DST): یوتی‌سی -۶ (MDT)
کد منطقه: 406
FIPS code: 30-65537
سینت پییر (به انگلیسی: St. Pierre) شهری در ایالت مونتانا کشور ایالات متحده آمریکا است که جمعیت آن در سرشماری سال ۲۰۱۰ میلادی، ۳۵۰ نفر بوده‌است.
موقعیت جغرافیایی

موقعیت جغرافیایی شهرها و مناطق اطراف به شرح زیر است:
Localidades na vizinhança
سیورودونتسک

مکان
| سیورودونتسک Сєвєродонецьк Северодонецк | سیورودونتسک Сєвєродонецьк Северодонецк |
| --- | --- |
  پرچمنشان:   پرچمنشان
تاسیس‌شده: 1934
وضعیت شهر: 1958
مساحت: مساحت
 • کل: ۵۰ کیلومتر مربع (۲۰ مایل مربع)
جمعیت (۲۰۲۱): جمعیت (۲۰۲۱)
 • کل: ۱۰۱٬۱۳۵
کد منطقه: +380 6452(645)
وبگاه: www.sed-rada.gov.ua
سیورودونتسک (به روسی: Сєверодонецьк) شهری در استان لوهانسک در کشور اوکراین است. جمعیت این شهر برابر با ۱۰۱,۱۳۵ (۲۰۲۱ تخمینی) نفر است.