stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
الکسیاد
پیش‌زمینه تاریخی > تاریخ‌نگاری کلاسیک جنگ‌های صلیبی

با وقوع جنگ‌های صلیبی و پیامدهای آن در غرب و جهان مسیحیت، فصلی جدید از تاریخ‌نگاری اروپایی و غیراسلامی به وجود آمد. اهمیت این جنگ‌ها که بیش از دو قرن به درازا کشیدند، به گونه‌ای است که نگاه مورخان، سیاحان، نویسندگان و شاعران متعددی را همزمان با این نبردها و پس از آن به خود جلب نمود و آنان را بر آن داشت تا آثار مهمی به زبان‌های مختلف به نگارش درآورند که هرکدام عمدتاً با توصیف رویارویی و تعاملات قدرت‌های غرب و شرق، زوایایی از تاریخ وقایع و رخدادهای سیاسی، نظامی، روابط بین‌المللی و دیپلماتیک، اجتماعی، اقتصادی، دینی مذهبی، فرهنگی، ادبی، هنری، معماری، عمرانی، جغرافیایی و طبیعی اراضی مقدس را روشن می‌سازند. منابع کلاسیک اروپایی‌ها دربارهٔ جنگ‌های صلیبی و پیامدهای آن در قالب وقایع‌نامه‌های تاریخی، سفرنامه‌ها، اسناد و مدارک رسمی، متون حقوقی و قضایی، اشعار حماسی صلیبی، ادبیات داستانی منظوم، یادداشت‌های روزانه، خاطرات شخصی، شرح‌حال پادشاهان، جغرافیای تاریخی و اقلیمی اراضی مقدس و تاریخ وقایع اورشلیم (تاریخ‌های محلی) به نگارش درآمده‌اند.
وقایع‌نامه‌های صلیبی که بخش اول دستاوردهای تاریخ‌نگارانه مکتب کلاسیک تاریخ‌نگاری اروپایی جنگ‌های صلیبی را تشکیل می‌دهند، عمدتاً از سوی مورخان اروپایی و بر همان سبک و سیاق وقایع‌نگاری در این سرزمین پدیدار شده‌اند. افزون بر این، وقوع این جنگ‌ها و پیامدهایش، الهام‌بخش شیوه‌های جدیدی در تاریخ‌نگاری اروپایی شد و تأثیرهای عمیقی بر روش‌های پژوهش‌های تاریخی و ادبی در اروپای قرون وسطا بر جای گذاشت. دربارهٔ پدیدآورندگان مکتب کلاسیک تاریخ‌نگاری اروپایی جنگ‌های صلیبی باید گفت که به استثنای تعداد محدود و انگشت‌شمار مورخان لاتین که از نزدیکان فرماندهان و پادشاهان یا افراد بالارتبه بوده‌اند، اغلب وقایع‌نگاران صلیبی از کشیشان و اسقفان برجسته کلیسا بودند که با تشویق اروپاییان و تحریک اعتقادات دینی‌شان، همزمان با جنگ‌های صلیبی، موجب پیدایش نوعی تاریخ‌نگاری دینی و رهبانی شدند.
در یک تقسیم‌بندی کلی، وقایع‌نگاران اروپایی جنگ‌های صلیبی در ۲ دسته قرار می‌گیرند؛ دسته نخست، شرکت‌کنندگان و حاضران در این جنگ‌ها، که حاصل دیده‌های خود و وقایع و رخدادهای جنگ و پیامدهایش را در آثاری مستقل به نگارش درآوردند و دسته دوم، مورخانی که یا به شرق نرفتند یا پس از جنگ، به اورشلیم رسیدند و با اتکا و استناد به روایات شفاهی و دیده‌ها و شنیده‌های صلیبیونی که به اروپا بازگشته بودند و نیز مکتوبات و یادداشت‌های شاهدان عینی و کتاب‌های مورخان دیگر، به نگارش دربارهٔ جنگ‌های صلیبی پرداختند.
ویژگی اثر

این اثر تنها منبعی در مکتب کلاسیک تاریخ‌نگاری جنگ‌های صلیبی است که یک زن مورخ آن را نوشته‌است. وی کتاب خود را حدود چهار دهه پس از اولین جنگ صلیبی و در دوران پیری ـ- با اتکا بر شرح حال پدرش ــ نگاشته‌است؛ لذا چه بسا در نقل حوادث۷ تحت تأثیر ضعف حافظه یا فراموشی قرار گرفته باشد؛ همچنان که در تقویم تاریخ برخی وقایع تاریخی مرتکب اشتباه شده‌است. گرچه سنه‌گذاری او در مورد وقایع مربوط به صلیبیون اندکی مغشوش است، اما این اثر معتبرترین منبع یونانی دربارهٔ جنگ صلیبی اول تا سال ۱۱۱۸ میلادی، به‌شمار می‌آید.
ویژگی‌های نگارشی این اثر عبارت‌اند:
بیان مفصل وقایع مربوط به اردوگاه‌های بیزانسی، سلاجقه و صلیبیون نظیر شیوع بیماری، قحطی و گرسنگی و …؛
بیان ویژگی‌های اخلاقی و عادات و افکار و خصوصیات نظامی لاتینی‌ها؛
زبان و سبک پیچیده و دشوار این اثر که متأثر از تبحر نویسنده آن در ادبیات و فلسفه کلاسیک یونان است؛
استناد به اشعار شاعران یونانی نظیر ایلیاد و ادیسه هومر؛
تعصب و جانبداری وی از پدرش و بیان برتری امپراتوری بیزانس در برابر ترکان و صلیبیون.
برای مطالعه بیشتر

Brians, Paul (18 دسامبر 1998), "Anna Comnena: The Alexiad", Washington State University, archived from the original on 2 April 2013, retrieved 22 April 2013
Brown, R. Allen (1984), The Normans, London: St. Martins, ISBN 0-312-57776-1.
Connor, Carolyn L. (2004), Women of Byzantium, New Haven: Yale University Press, ISBN 0-300-18646-0.
Frankopan, Peter (2009), "Introduction", Alexiad, translated by E. R. A. Sewter (Rev. ed.), London: Penguin, ISBN 0-14-045527-2.
Frankopan, Peter (2002), "Perception and Projections of Prejudice: Anna Comnena, the Alexiad and the First Crusade",  in Susan B. Edgington; Sarah Lambert (eds.), Gendering the Crusades, New York: Columbia University Press, ISBN 0-231-12599-2.
Gibbon, Edward (1994), The History of the Decline and Fall of the Roman Empire, London.
Gouma-Peterson, Thalia (1996), "Engendered Category or Recognizable Life: Anna Komnene and Her Alexiad", Byzantinische Forschungen, 23: 25–34.
Halsall, Paul (February 2001), "Bibliography, Anna Comnena: The Alexiad", Medieval Sourcebook, Fordham University.
Hill, Barbara (1996), "A Vindication of the Rights of Women to Power by Anna Komnene", Byzantinische Forschungen, 23.
Howard-Johnston, J. (1996), "Anna Komnene and the Alexiad", Alexios I Komnenos, Papers of the Second Belfast Byzantine International Colloquium, 14–16 April 1989, Belfast, ISBN 0-85389-581-3.
Neville, Leonora (2013), "Lamentation, History, and Female Authorship in Anna Komnene's Alexiad", Greek, Roman, and Byzantine Studies, 53: 192–218.
Ostrogorsky, George (1969), History of the Byzantine State (Rev. ed.), New Brunswick: Rutgers University Press, ISBN 0-8135-1198-4.
Reese, Lyn, "Anna Comnena", Women in World History Curriculum.
Reinsch, Diether R. (2000), "Women's Literature in Byzantium? – The Case of Anna Komnene",  in Thalia Gouma-Peterson (ed.), Anna Komnene and Her Times, translated by Thomas Dunlap, New York: Garland, ISBN 0-8153-3851-1.
Shlosser, Fransziska E. (1990), "Byzantine Studies and the History of the Crusades: The Alexiad of Anna Comnena as Source for the Crusades", Byzantinische Forschungen, 15: 397–406.
محاصره اورشلیم، تصویر شده در نسخه‌ای خطی از قرون وسطی
علیرضا زمانی‌نسب

| علیرضا زمانی‌نسب | علیرضا زمانی‌نسب |
| --- | --- |
زمینه فعالیت: سینما
تولد: ۱ فروردین ۱۳۵۷ ‏(۴۶ سال)  تهران، ایران
ملیت: ایرانی
پیشه: بازیگر
سال‌های فعالیت: ۱۳۸۳-حال
صفحه در وبگاه IMDb: صفحه در وبگاه IMDb
علیرضا زمانی‌نسب زاده ۱ فرودین ۱۳۵۷ در تهران از سال ۱۳۸۳ فعالیت هنری خود را آغاز کرد او در آینده فعالیت خود را با فیلم سینمایی رؤیای خیس وارد عرصه سینما شد و در سریال رازبقا نقش افشین را بازی کرد
فیلم‌شناسی

زخم کاری:مجازات
زخم کاری:انتقام
نون خ ۵
بی‌بدن
راز بقا
گیسو
رقص روی شیشه
عاشقانه
نفس گرم
پرده نشین
رنگ شک
تاج محل
روح‌الله
روز حسرت
پیامک از دیار باقی
بچه‌های ابدی
رویای خیس
خوش رکاب
روزنامه‌نگاری ادبی

روزنامه‌نگار ادبی به روزنامه‌نگاری گفته می‌شود که با دانش ادبی خود صفحه یا صفحه‌های ادبیات را در مطبوعات اداره می‌کند.
تاریخچه در ایران

اولین نشریه ادبی در ایران با عنوان روزنامه‌ی ملت سنیه ایران در تاریخ نهم خرداد ۱۲۴۵ با مدیریت و سردبیری علیقلی میرزا اعتضادالسلطنه منتشر شد. اما بعد از سه شماره عنوان این نشریه به روزنامه‌ی ملتی تغییر کرد و تا ۲۶ شهریور ۱۲۴۹ نیز منتشر شد.
در این نشریه ادبی زندگی‌نامه شاعران و نمونه شعر و حکایت منتشر می‌شد. آخوندزاده به شیوه انتشار و مدیریت این نشریه انتقاد داشت. چاپ داستان و شعر در مطبوعات عهد ناصری و مظفری رواج یافت.
از مجله دانشکده به مدیریت محمدتقی بهار که در ۱۲ شماره در سال‌های ۱۲۹۷ و ۱۲۹۸ در تهران منتشر می‌شد و همین‌طور مجله بهار به مدیریت یوسف اعتصام‌الملک که در سال‌های ۱۲۸۹ و ۱۲۹۰ در تهران منتشر می‌شد به عنوان دو مجله پیشرو و اولین مجله‌های ادبی به معنای امروزی یاد می‌شود.
صفحه‌های ادبیات

شاعران و نویسندگان در دوره‌های قاجار و پهلوی سعی می‌کردند مجله‌های ادبی با سلایق فکری و عقیدتی خود راه‌اندازی کنند. اما تلاش آنها باعث شد صفحه‌های ادبیات به مجلات و روزنامه‌های غیرادبی نیز باز شود و رشد شمارگان مطبوعات افزایش یابد. صفحه‌های ادبیات در مجلات ادبی و غیرادبی در ایران غالباً تحت‌تأثیر مجلات خارجی بوده‌است.
روزنامه‌نگاری ادبی

کسانی روزنامه‌نگاری را یک ژانر ادبی مانند شعر و داستان و نمایشنامه می‌دانند. گابریل گارسیامارکز از جمله کسانی بود که روزنامه‌نگاری را یک ژانر ادبی می‌دانست.
نویسندگان روزنامه‌نگار

بسیاری از نویسندگان در ابتدا روزنامه‌نگار بوده‌اند. هرچند همه آنها روزنامه‌نگار ادبی نبوده‌اند. نمونه معروف آن ارنست همینگوی است.
رضا شهپرنیا

| رضا شهپرنیا | رضا شهپرنیا |
| --- | --- |
زادهٔ: ۲ فروردین ۱۳۷۸
درگذشت: ۲۹ شهریور ۱۴۰۱ (۲۳ سال) کرمانشاه، ایران
علت مرگ: اصابت بیش از ۱۰۰ گلوله ساچمه‌ای از سوی نیروهای جمهوری اسلامی
ملیت: ایرانی
رضا شهپرنیا، (۱۳۷۸–۱۴۰۱) معترض ایرانی بود که در جریان خیزش ۱۴۰۱ به تاریخ ۲۹ شهریور ۱۴۰۱ بر اثر اصابت بیش از صد گلوله ساچمه‌ای توسط نیروهای امنیتی جمهوری اسلامی در کرمانشاه کشته شد.
زندگی

او ۲۳ سال سن داشت و تقریباً یک سال پیش از مرگش دوره سربازی را تمام کرده‌بود. او تلاش‌زیادی برای پیدا کردن کار کرده بود و حدود ۲ ماه در یک فروشگاه کار می‌کرد. او به تاریخ علاقه داشت و دیپلم انسانی گرفته‌بود و قرار بود که در کنکور ۱۴۰۲ شرکت کند.
کشته‌شدن

او در در غروب ۲۹ شهریور از خانواده جدا می‌شود و در جریان اعتراضات از فاصله نزدیک مورد اصابت بیش از صد گلوله ساچمه‌ای قرار گرفته است. آثار گلوله در اعضای مختلف بدن او از جمله چشم، دندان‌ها، قفسه سینه دیده شده است.
خانواده او تا مدتی از وضعیت او بی‌خبر بودند. آنها برای پیگیری وضعیت او به بیمارستان و مراکز نظامی مراجعه می‌کنند اما موفق نمی‌شوند در غروب ۳۰ شهریور با دایی او تماس می‌گیرند تا برای شناسایی پیکر او مراجعه کند. به گفته ابتهاج عزیزی مادر رضا «اول به من گفته بودند ۷۰، ۸۰ عدد ساچمه خورده بود اما برادرم که جسد را دیده است، بعداً گفت شاید ۲۰۰ عدد ساچمه توی بدن بچه خالی کرده بودند. با اجازه خودشان هم کالبد شکافی کرده، سرش را باز کرده و سینه‌اش را شکافته بودند.» روز بعد نیروهای امنیتی جنازه را به آنها تحویل دادند اما از آنان خواستند که مراسم خاک‌سپاری را سریع انجام دهند.
در گواهی فوت رضا، علت مرگ «برخورد اجسام سخت یا تیز» ذکر شده اما در جواز دفن که پزشکی قانونی آن را صادر کرده، سه علت برای مرگ او نوشته شده است: «شوک خونریزی، آسیب احشای داخل قفسه سینه و شکم (ریه، قلب، کبد)، اصابت جسم پرتابه‌ای مدور (ساچمه).»
خاکسپاری

رضا شهپرنیا در روز ۳۱ شهریور ۱۴۰۱ در بهشت زهرا کرمانشاه به خاک سپرده می‌شود. چهلم او در ۶ آبان ۱۴۰۱ با حضور ده‌ها نفر بر مزار او برگزار شد. در این مراسم شعارهایی بر علیه نظام جمهوری اسلامی مثل «این همه سال جنایت، مرگ بر این ولایت» سر داده شد.
«انگار نه انگار که این بچه مال این مملکت بوده. جمعه ششم آبان مراسم چهلم بود. برنامه گرفتیم، رفتیم سر مزار. مردم آمدند و شعار می‌دادند. آن‌قدر لباس شخصی دور و برمان ایستاده بودند و تذکر می‌دادند که زود مجلس را تمام کنید. نصفه و نیمه مراسم را تمام کردیم که کسی آسیب نبیند. همه به خاطر رضا آمده بودند، نمی‌خواستم کسی مثل رضا شود.»
پاتریتسیا آدیوتوری

| پاتریتسیا آدیوتوری | پاتریتسیا آدیوتوری |
| --- | --- |
پاتریتسیا آدیوتوری در صحنه‌ای از فیلم کانتربری شماره ۲ – داستان‌های عاشقانه جدید سده چهاردهم: پاتریتسیا آدیوتوری در صحنه‌ای از فیلم کانتربری شماره ۲ – داستان‌های عاشقانه جدید سده چهاردهم
ملیت: ایتالیایی
پیشه: بازیگر
پاتریتسیا آدیوتوری (ایتالیایی: Patrizia Adiutori) بازیگر اهل ایتالیا است.
گزیدهٔ فیلم‌شناسی

تنه (۱۹۷۳)
کانتربری شماره ۲ – داستان‌های عاشقانه جدید سده چهاردهم (۱۹۷۳)
جووانونا شاسی‌بلند (۱۹۷۲)
اولین شب آرامش (۱۹۷۲)
برادر بشر، خواهر فاحشه، در بوکاچوی کاملاً ممنوعه (۱۹۷۲)
دختر برهنه در پارک کشته شد (۱۹۷۲)
شیاطین بال‌دار (۱۹۷۲)
بازپرسی به پایان رسید، فراموش کنید (۱۹۷۱)
وقتی مردان چماق و زنان فعالیت جنسی بی‌محابا داشتند (۱۹۷۱)
مادام بوواری (۱۹۶۹)
عبدالله المعیوف

| 0 | 1 | 2 | 3 |
| --- | --- | --- | --- |
 [[]]:  [[]]
اطلاعات شخصی: اطلاعات شخصی
نام کامل:  عبدالله ابراهيم المعيوف
زادروز:  ۲۳ ژانویهٔ ۱۹۸۷ ‏(۳۷ سال)
زادگاه:  ریاض، عربستان
قد:  ۱٫۸۸ متر (۶ فوت ۲ اینچ)
پست:  دروازه‌بان
اطلاعات باشگاهی: اطلاعات باشگاهی
باشگاه کنونی:  الشباب عربستان
شمارهٔ پیراهن:  ۱
باشگاه‌های جوانان: باشگاه‌های جوانان
۲۰۰۴–۲۰۰۶:  الهلال عربستان
باشگاه‌های حرفه‌ای*: باشگاه‌های حرفه‌ای*
| سال‌ها |  باشگاه‌ها |  بازی† |  (گل)† |
| ۲۰۰۶–۲۰۰۷ |  الهلال عربستان |   |   |
| ۲۰۰۷–۲۰۱۶ |  الاهلی عربستان |  ۷۵ |  (۰) |
| _۲۰۱۶ |  الهلال عربستان |  ۱۴۹ |  (۱) |
| ۲۰۲۴ |  الشباب |  ۱۰ |  (۰) |
تیم ملی: تیم ملی
| ۲۰۱۳–۲۰۱۹ |  عربستان سعودی |  ۱۴ |  (۰) |
 تعداد بازی‌ها و گل‌ها فقط مربوط به بازی‌های لیگ داخلی است. :  تعداد بازی‌ها و گل‌ها فقط مربوط به بازی‌های لیگ داخلی است. 
عبدالله المعیوف (عربی: عبدالله إبراهيم المعيوف؛ زادهٔ ۲۳ ژانویهٔ ۱۹۸۷)  بازیکن فوتبال اهل عربستان سعودی است که برای باشگاه فوتبال الشباب  بازی می‌کند.
از باشگاه‌هایی که در آن بازی کرده‌است می‌توان به الاهلی عربستان، الهلال عربستان و الشباب عربستان اشاره کرد.
تیم ملی

وی همچنین در تیم ملی فوتبال عربستان سعودی بازی کرده است.
موزه سکه سمنان

موزه مُهر و سکه کومش، نخستین موزه تخصصی سکه و مُهر در استان سمنان است که هم‌زمان با هفته میراث فرهنگی و روز جهانی موزه‌ها، در بیست و هشتم اردیبهشت ماه سال ۱۳۹۲ هجری خورشیدی به همت سازمان میراث فرهنگی، صنایع دستی و گردشگری استان سمنان و مشارکت بخش خصوصی (مهندس حسن پاکزادیان) گشایش یافت.

در این مجموعه تخصصی؛ مُهرها، ابزارهای مبادلاتی کالا از قبیل حلقه‌های مبادلاتی، پول‌های اولیه، سکه، اسکناس، سفته و برات و ابزارهای نگهداری پول، از ابتدای تاریخ ایران تا عصر حاضر به نمایش درآمده است.
بخش نخست به مُهرها اختصاص داده شده که شامل مُهرها و اثر مُهرهایی از هزاره دوم پیش از میلاد تا دوره قاجار است.
نمایش سکه‌ها در بخش دوم در این مجموعه بر اساس سیر تحولات تاریخی به شکل دیدنی به نمایش گذاشته شده و تاریخ ۳۰۰۰ ساله تبادلات پولی این مرز و بوم را معرفی می‌کند.
اهدای سکه‌های فنلاند به موزه
در این پروسه نمایشی تلاش شده تا «سکه‌ها» به عنوان مستندترین اسناد تاریخی، از جهات اقتصادی، هنری و تاریخی مورد بررسی و نمایش قرار گیرد.
بخش پایانی این مجموعه به نمایش سکه‌های ضرب شده در درمسراهای متعدد ایالت تاریخی کومش (هکاتوم پیلُس، قومس، سمنان، دامغان، بسطام، بیارجمند، فیروزکوه، فریم، دماوند، دربند، درجزین و …) اختصاص یافته است.
در این مجموعه تعداد بیش از ۵۰۰ قطعه سکه، ۲۴ برگ اسکناس، ۸۰ قطعه مُهر و تعدادی ابزار ارائه شده تا پژوهشگران، اندیشمندان و علاقمندان با نگریستن و اندیشیدن پیرامون جنبه‌های مختلف و متعدد مطالعاتی آنها زمینه ای برای اعتلای بینش هنری، فرهنگی و تاریخی جامعه فراهم آورند.

سفیر کشور فنلاند در ایران طی بازدید از بافت تاریخی و موزه مهر و سکه سمنان، تعدادی از سکه‌های رایج این کشور را به موزه مهر و سکه کومش اهدا کرد.
سیامک دهقان‌پور

| سیامک دهقان پور | سیامک دهقان پور |
| --- | --- |
دهقان‌پور در صدای آمریکا در ۲۰۲۲: دهقان‌پور در صدای آمریکا در ۲۰۲۲
زادهٔ: ایران
ملیت: ایرانی، آمریکایی
محل تحصیل: رشته کارگردانی از «دانشکده سینما-تئاتر» دانشگاه هنر در تهران
پیشه: خبرنگار و مجری
تلویزیون: صدای آمریکا
سیامک دهقان پور فارغ‌التحصیل رشته سینما و تئاتر از دانشگاه هنر و از مجریان سابق رسانه دولتی بخش فارسی تلویزیون صدای آمریکا و همچنین تهیه‌کننده و برنامه‌گزار افق برنامه‌ای که به موضوعات سیاسی می‌پردازد. وی از سال ۲۰۰۳ میلادی به صدای آمریکا پیوست. وی همسر حمیده آرمیده ازمجریان صدای امریکاست
تحصیلات و فعالیت‌ها

دهقان‌پور کار حرفه‌ای را در تهران با عکاسی چاپ شروع کرد و سپس مدیریت تولید و مدیریت اجرایی چند انتشارات را برعهده گرفت. او با چند نشریه از جمله تصویر، دنیای تصویر و نِیستان در ایران و هفته‌نامه «ایرانیان» در واشینگتن همکاری کرد. دهقان‌پور فارغ‌التحصیل رشته کارگردانی از «دانشکده سینما-تئاتر» دانشگاه هنر در تهران است و در حال حاضر در «آمریکن یونیورسیتی» در واشینگتن در حال ادامه تحصیل در رشته «فیلم و رسانه» است. او چند مستند مستقل با موضوع تصوف، نقالی، و تعزیه در ایران ساخت؛ چند نمایش را در دانشگاه در ایران به روی صحنه برد و برای شبکه ۲ رادیو و رادیو صدای آمریکا نمایشنامه رادیویی نوشت. دهقان‌پور از نویسندگان برنامه تلویزیونی «اکسیژن» در ایران بود و در سال‌های کار در ایران بارها سانسور را تجربه کرد. دهقان‌پور از تابستان سال ۲۰۰۳ تا کنون در صدای آمریکا مشغول به کار بوده، طی این مدت چند انتخابات ریاست جمهوری و کنگره آمریکا را پوشش داده و با بسیاری از چهره‌های سیاسی در آمریکا و اروپا مصاحبه کرده است. او از ژانویه ۲۰۱۱ تا آوریل ۲۰۱۵ مجری و سردبیر برنامه تلویزیونی «افق» بود. دهقان‌پور در دوره کار در صدای آمریکا جوایز متعددی دریافت کرده است از جمله نخستین ویژه برنامه صدای آمریکا به ابتکار و با اجرای او از محل «موزه خبر» در واشینگتن در آوریل ۲۰۰۸ جایزه فستیوال برنامه‌های تلویزیونی نیویورک را برای طراحی صحنه و گرافیک به خود اختصاص داد.
بخش چهار جراحی

| بخش چهار جراحی | بخش چهار جراحی |
| --- | --- |
نویسنده: منیرو روانی‌پور
کارگردان: مسعود فروتن
بازیگران: شهلا ریاحی ژاله علو فریماه فرجامی مرتضی ضرابی مجید مظفری هادی مرزبان فرخ نعمتی مرتضی احمدی آزیتا لاچینی حمیده خیرآبادی معصومه تقی‌پور فریبا کوثری نرسی گرگیا دانیال حکیمی کریم اکبری مبارکه غلامحسین بهمنیار فخرالدین صدیق‌شریف مجید بهشتی
سازنده موسیقی متن: فریدون شهبازیان
کشور سازنده: ایران
زبان اصلی: فارسی
شمار قسمت‌ها: ۶ قسمت
تولید: تولید
تهیه‌کننده: ابراهیم پورمنصوری
فیلم‌برداری: مصطفی احمدیان
تدوین‌گر: رضا عسکری
مدت: ۲۷۰ دقیقه
پخش: پخش
شبکهٔ اصلی: شبکه ۲
فرمت تصویر: ویدئویی
انتشار اولیه: ۱۳۶۷
بخش چهار جراحی نام یک مجموعهٔ تلویزیونی ایرانی به نویسندگی «منیرو روانی‌پور» و کارگردانی «مسعود فروتن» است که در سال ۱۳۶۷ ساخته و از شبکه ۲ پخش شد.
خلاصه داستان

یک بسیجیِ مجروح را به بیمارستانی می‌آورند که در آن، مجموعهٔ گوناگونی از افراد بستری هستند؛ از جمله یک تیمسار ارتشی که منتظر دعوت‌نامه‌ای برای سفر به خارج از کشور است، یک جوان که خودکشی کرده و افراد دیگری که نمایندهٔ شخصیت‌های مختلف اجتماعی هستند. جوان بسیجی با حضور خود در بیمارستان، امید و سرزندگی را به این جمع می‌آورد؛ جمعی که همواره در اندیشهٔ ناکامی‌ها و مصائب زندگی خود هستند. در بخش چهار جراحی این بیمارستان، پرستاری (با بازی فریماه فرجامی) وجود دارد که سخت دل‌بستهٔ شغل خویش است و حضوری فعال و مؤثر در تلطیفِ احساسات و هدایت افکارِ بیماران دارد.
بازیگران و عوامل تولید > بازیگران ثابت

شهلا ریاحی
ژاله علو
فریماه فرجامی
مرتضی ضرابی
مجید مظفری
هادی مرزبان
فرخ نعمتی
مرتضی احمدی
آزیتا لاچینی
معصومه تقی‌پور
فریبا کوثری
نرسی گرگیا
دانیال حکیمی
کریم اکبری مبارکه
غلامحسین بهمنیار
فخرالدین صدیق‌شریف
محمودرضا بهمن‌پور
معصومه متینی
مرتضی فراد
مجید بهشتی
اصغر فریدی ماسوله
پرویز بشردوست
فریدون کوچکیان
آرش محمودزاده
بازیگران و عوامل تولید > بازیگر میهمان

حمیده خیرآبادی
فریده سپاه‌منصور
جهانگیر الماسی
بازیگران و عوامل تولید > عوامل تولید

کارگردان: مسعود فروتن
نویسنده: منیرو روانی‌پور
تصویربردار: مصطفی احمدیان
تدوین: رضا عسکری
طراح صحنه و لباس: المیرا صباحی
موسیقی: فریدون شهبازیان
مشاور و برنامه‌ریز: فریدون کوچکیان
چهره پردازان: مرتضی ضرابی، فرزانه نصیری
منشی صحنه: طیبه کبیری
عکس: جواد حمیدی‌صفا
تهیه‌کننده: ابراهیم پورمنصوری
فرمت پرونده: ویدئویی
تعداد قسمتها: ۶ قسمت (۲۷۰ دقیقه)
محصول: گروه فیلم و سریال شبکه ۲
سال تولید: ۱۳۶۷
کازینو رویال (فیلم ۲۰۰۶)

| کازینو رویال | کازینو رویال |
| --- | --- |
پوستر اکران فیلم در بریتانیا: پوستر اکران فیلم در بریتانیا
کارگردان: مارتین کمبل
تهیه‌کننده: مایکل ویلسون باربارا براکلی
فیلمنامه‌نویس:  نیل پرویسرابرت وید  پل هگیس 
بر پایه: کازینو رویال اثر ایان فلمینگ
بازیگران:  دنیل کریگ  اوا گرین  مس میکلسن  جفری رایت  جودی دنچ 
موسیقی: دیوید آرنولد
فیلم‌بردار: فیل میهیو
تدوین‌گر: استوارت برد
شرکت تولید:  ایون پروداکشنز  مترو گلدوین مایر  کلمبیا پیکچرز 
توزیع‌کننده: گروه سینمایی سونی پیکچرز
تاریخ‌های انتشار:  ۱۴ نوامبر ۲۰۰۶ (۲۰۰۶-11-۱۴) (لندن)  ۱۶ نوامبر ۲۰۰۶ (۲۰۰۶-۱۱-۱۶) (بریتانیا)  ۱۷ نوامبر ۲۰۰۶ (۲۰۰۶-۱۱-۱۷) (آمریکا)  
مدت زمان: ۱۴۴ دقیقه
کشور:  بریتانیا  آمریکا  جمهوری چک  آلمان 
زبان: انگلیسی 
هزینهٔ فیلم: ۱۰۲-۱۵۰ میلیون دلار
فروش گیشه: ۶۱۶٫۵ میلیون دلار
کازینو رویال (انگلیسی: Casino Royale) فیلمی در ژانر جاسوسی اکشن دلهره‌آور به کارگردانی مارتین کمبل است که در سال ۲۰۰۶ منتشر شد. این بیست و یکمین فیلم از مجموعهٔ فیلم‌های جیمز باند و سومین اقتباس سینمایی از رمان کازینو رویال (۱۹۵۳) نوشتهٔ ایان فلمینگ به‌شمار می‌رود که فیلم‌نامه آن توسط نیل پرویس، رابرت وید و پل هگیس نوشته شده است. کازینو رویال توسط شرکت ایون پروداکشنز و با مشارکت متروگلدوین‌مایر و کلمبیا پیکچرز تولید شد و گروه سینمایی سونی پیکچرز نیز مسئولیت اکران آن را برعهده داشت. داستان کازینو رویال در ابتدای دوران کاری جیمز باند در مقام مأمور ۰۰۷ اتفاق می‌افتد؛ جایی که او مأموریت می‌یابد در یک بازی پوکر در کازینو رویال، واقع در مونته‌نگرو شرکت کرده و یک بانکدار اروپایی نیروهای تروریستی به‌نام لوشیفر را تحویل سازمان ام‌آی۶ دهد. دنیل کریگ، اوا گرین، مس میکلسن، جفری رایت و جودی دنچ از بازیگران فیلم هستند.
پس از اکران روزی دیگر بمیر (۲۰۰۲)، ایون پروداکشنز تصمیم گرفت که مجموعهٔ فیلم‌های باند را بازراه‌اندازی کند؛ به‌طوری‌که جیمز باند در آن تجربهٔ کمتر و آسیب‌پذیری بیشتر از خود نشان دهد. این فیلم آغازکنندهٔ یک داستان ادامه‌دار است که با فیلم ذره‌ای آرامش (۲۰۰۸) دنبال می‌شود. انتخاب بازیگران این فیلم شامل جستجوی گسترده برای یافتن جانشین پیرس برازنان در نقش جیمز باند بود. با این حال، انتخاب دنیل کریگ برای این نقش که در اکتبر ۲۰۰۵ اعلام گردید، از همان ابتدا بحث‌برانگیز شد. تصویربرداری اصلی فیلم در جمهوری چک، باهاما، ایتالیا و بریتانیا انجام شد و برخی از مراحل نیز در باراندوف استودیوز و استودیوهای پاین‌وود صورت گرفت. برخلاف سایر فیلم‌های جیمز باند که مملو از صحنه‌های کامپیوتری بودند، در ساخت کازینو رویال عمدتاً از بدلکاری عملی استفاده شد.
کازینو رویال ابتدا در ۱۴ نوامبر ۲۰۰۶ در سینماهای حومۀ میدان لستر به نمایش درآمد و سپس در ۱۶ نوامبر در سرتاسر بریتانیا اکران شد. این فیلم نقدهای مثبت از سوی منتقدان دریافت کرد و برای بازآفرینی شخصیت باند از سوی کریگ و دورشدن از کلیشه‌های پیشین، مورد تحسین قرار گرفت. این فیلم بیش از ۶۱۶ میلیون دلار در سراسر جهان فروش کرد و به چهارمین فیلم پرفروش سال ۲۰۰۶ تبدیل شد. همچنین تا سال ۲۰۱۲، کازینو رویال پرفروش‌ترین فیلم جیمز باند بود. دیگر فیلم‌های این مجموعه که در سال‌های بعد اکران شدند، عبارتند از: ذره‌ای آرامش (۲۰۰۸)، اسکای‌فال (۲۰۱۲)، اسپکتر (۲۰۱۵)، زمانی برای مردن نیست (۲۰۲۱).
بازیگران

دنیل کریگ در نقش جیمز باند
اوا گرین در نقش وسپر لیند
مس میکلسن در نقش لوشیفر
جانکارلو جانینی در نقش رنه ماتیس
یسپر کریستنسن در نقش آقای وایت
جودی دنچ در نقش ام
توبیاس منزیس در نقش دستیار ام
ایزاک دو بانکوله در نقش استیون اوبانو
سیمون آبکاریان در نقش الکس دیمیتریوس
جفری رایت در نقش فلیکس لایتر
ایوانا میلیچویچ در نقش والنکا
کلیمنس شیک در نقش محافظ لوشیفر
کاترینا مورینو در نقش سولانژ
کریستینا کول در نقش مسئول پذیرش اوشن کلاب
کلاودیو سانتاماریا در نقش کارلوس
سباستین فوکو در نقش مولاکا
ملکوم سینکلیر در نقش درایدن
لودگر پیستور در نقش سرپرست تراکنش‌های مالی در کازینو رویال
ربه‌کا کتینگز در نقش خدمتکار
تولید > آماده‌سازی

اقتباس سینمایی از رمان کازینو رویال یک‌بار در سال ۱۹۵۴ در قالب برنامه تلویزیونی (با بازی بری نلسن در نقش باند و پیتر لوره در نقش لوشیفر) و بار دیگر در سال ۱۹۶۷ در قالب فیلم طنز نامتعارف (با بازی دیوید نیون در نقش باند، اورسولا اندرس در نقش وسپر لیند و اورسون ولز در نقش لوشیفر) صورت گرفت. در سال ۱۹۹۹، شرکت ایون پروداکشنز حق ساخت کازینو رویال را در پی معاوضهٔ حقوق فیلم مرد عنکبوتی بین شرکت سونی پیکچرز با متروگلدوین‌مایر به‌دست‌آورد. در مارس ۲۰۰۴، نیل پرویس و رابرت وید با هدف بازگرداندن حال‌وهوای رمان‌های ایان فلمینگ، شروع به نوشتن فیلمنامه‌ای برای پیرس برازنان در نقش باند کردند. طبق پیش‌نویس اولیه، باند در ماداگاسکار به ماجراجویی می‌پرداخت و با لرد لوکان شطرنج بازی می‌کرد. قبل از نهایی‌شدن پیش‌نویس، قرار بود صحنهٔ افتتاحیه که در آن باند درجهٔ دوصفر را به‌دست می‌آورد، برگرفته از داستان‌های کوتاه کمیابی هیلدبراند و ۰۰۷ در نیویورک باشد. همچنین، به‌جای بمب‌گذاری در هواپیمای شرکت اسکای‌فلیت، قرار بود یک کشتی تفریحی در کیپ‌تاون ربوده شود.
در ابتدا کوئنتین تارانتینو برای کارگردانی فیلم کازینو رویال اعلام آمادگی کرد، اما ایون پروداکشنز تمایل نشان نداد. تارانتینو ادعا می‌کرد که در پشت پرده، خانوادهٔ فلمینگ را راضی کرده و معتقد بود که همین کارش بعداً باعث شد تا مراحل تولید کازینو رویال برای فیلم‌سازان هموار شود. تارانتینو می‌خواست فیلمی بسازد که داستانش در دههٔ ۱۹۶۰ روایت و پیرس برازنان در نقش باند ظاهر می‌شد.
مارتین کمبل که قبلاً فیلم  گلدن‌آی را در سال ۱۹۹۵ کارگردانی کرده‌بود، در فوریه ۲۰۰۵ به‌عنوان کارگردان کازینو رویال معرفی شد. کمبل احساس می‌کرد که پیش‌نویس فیلمنامه نیاز به بازنویسی دارد؛ لذا به پل هگیس پیشنهاد همکاری داد. هگیس در بازنویسی نقطهٔ اوج فیلم سهم به‌سزایی ایفا کرد. به گفتهٔ او «پیش‌نویسی که در آنجا خواندم، بسیار به رمان وفادار بود و بخش‌های اعتراف وسپر را هم شامل می‌شد؛ لذا وسپر بعد از اعتراف به خیانت، خودکشی می‌کرد. بعد هم باند به دنبال شخصیت‌های منفی می‌رفت و آنها را در خانه‌ای پیدا و آنجا را بر سرشان خراب می‌کرد. نمی‌دانم چرا، اما تمایل داشتم که وسپر هم در آن خانه حضور داشته‌باشد و باند ابتدا بخواهد او را بکشد و بعد سعی کند نجاتش دهد». هگیس همچنین گفته‌بود که آنها در نظر داشتند «برای شخصیت جیمز باند همان کاری انجام شود که فیلم بتمن آغاز می‌کند برای شخصیت بتمن کرده‌بود».
باربارا براکلی و مایکل ویلسون (تهیه‌کنندگان فیلم کازینو رویال) احساس می‌کردند که «فیلم روزی دیگر بمیر خیلی فانتزی شده» و متقاعد شده‌بودند که جلوه‌های تصویری رایانه‌ای در فیلم‌های اخیر جیمز باند، بیش از حد به‌کار رفته‌اند. به همین دلیل تمایل داشتند تا بدلکاری‌های کازینو رویال «با روش قدیمی» انجام شوند. با تمایل فیلم‌سازان به افزایش واقع‌گرایی، پرویس، وید و هگیس سعی کردند که فیلمنامه تا حد امکان از خط داستانی رمان پیروی کند و شخصیت تیره و آسیب‌پذیری باند حفظ شود. به دلیل مسائل مربوط به حق تکثیر و مالکیت رمان گلولهٔ آتشین، به نام سازمانی که آقای وایت در آن عضویت داشت (سازمان اسپکتر) اشاره نمی‌شود.
در سال ۲۰۰۵، شرکت سونی پیکچرز کنسرسیومی را رهبری کرد که به خرید سهام شرکت متروگلدوین‌مایر انجامید و همین موضوع به آنها اجازه داد که حق پخش فیلم‌های متروگلدوین‌مایر را که با کازینو رویال شروع می‌شد، به‌دست آورند.