stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
کنترپوان
ساختار > کنترپوان دوصدایی > نوع دوم

دو بر یک: در برابر هر نتِ گردِ داده‌‌شده، دو نت سفید قرار می‌گیرد. (همچنین می‌توان در برابر یک نتِ گردِ نقطه‌دار، سه نت سفید قرار داد).
در این بخش تمام قوانینی که در نوع اول وجود دارد، در نوع دوم هم باید رعایت شود با این تفاوت که دو نت سفید در مقابل یک نت گرد قرار می‌گیرد به جز پایان قطعه که هر دو نت باید گرد باشد. در این بخش قسمت کنترپوان دارای ضرب قوی و ضرب ضعیف در میزان است و شروع قطعه می‌تواند از «ضرب ضعیف» باشد. در این بخش می‌توان از فواصل مطبوع در ضرب‌های قوی و از فواصل نامطبوع و نت‌های زینت در ضرب‌های ضعیف استفاده کرد. فاصلهٔ نامطبوع باید در بین دو فاصلهٔ مطبوع قرار گیرد.
در مثال زیر «میزان اول» با یک فاصلهٔ پنجم درست در ضرب ضعیف شروع شده‌است و پرشِ چهارم در میزان بعدی بلافاصله در جهت مخالف، در ضربِ ضعیفِ حل شده‌است. «میزان دوم» فاصله (ششم به پنجم)، «میزان سوم» (سوم به ششم)، «میزان چهارم» (ششم به سوم)، «میزان پنجم» (پنجم به ششم) و «میزان آخر» (اکتاو) که هر دو نت گرد هستند:
Audio playback is not supported in your browser. You can download the audio file.
ساختار > کنترپوان دوصدایی > نوع سوم

چهار بر یک: در این نوع، یک نت گرد (ملودی داده‌شده) در مقابل چهار نت سیاه (کنترپوان) قرار می‌گیرد، و کلیهٔ قوانینِ قبلی در مورد وصل و حرکت صداها به قوت خود باقی است. در بخش «چهار بر یک» به خوبی می‌توان از ضرب‌های ضعیف و قوی میزان در ترکیب فواصل مطبوع و نامطبوع به‌صورت متناوب استفاده کرد و حرکت‌های پیوسته و ملودیکِ نت‌های سیاه، بر حرکت گسسته ارجحیت دارد. میزان ابتدایی می‌تواند با یک ضرب سکوت آغاز شود اما در میزان آخر هر دو نت باید گرد باشند.
در مثال زیر، صدای کنترپوان ترکیبی از نت‌های مطبوع، نامطبوع و «نت‌های زینت» است. در این قطعه «میزان اول» از یک فاصلهٔ هم‌صدا (مطبوع) به دوم (نامطبوع)، سوم (مطبوع) و چهارم (نیمه مطبوع) حرکت می‌کند. «میزان دوم» از فاصلهٔ سوم به چهارم، پنجم و ششم؛ «میزان سوم» از فاصلهٔ ششم به پنجم، چهارم و سوم؛ «میزان چهارم» از فاصلهٔ سوم به چهارم، پنجم و سوم؛ در «میزان پنجم» از فاصلهٔ سوم، چهارم، پنجم و ششم به میزان آخر می‌رسد که هر دو صدا، دارای نت گرد هستند و در اکتاو است:
Audio playback is not supported in your browser. You can download the audio file.
سه مثال از کاربرد فواصل مطبوع و نامطبوع در نوع «چهار بر یک»
ساختار > کنترپوان دوصدایی > نوع چهارم

یک برابر دو «سنکپ»: در برابر هر نتِ گرد، دو نتِ سفیدِ به هم پیوسته قرار می‌گیرد با این تفاوت که نتِ دومِ کنترپوان، با خط اتحاد به میزان بعدی وصل می‌شود. سَنکُپ در اینجا بدین معنی است که نیمی از کشش نت در «ضرب ضعیف» میزان قرار گرفته و نیم دیگر آن به «ضرب قوی» میزان بعد امتداد دارد. در این نوع از کنترپوان، ضرب ضعیف باید مطبوع و در پیوند به ضربِ قوی میزانِ بعدی می‌تواند مطبوع یا نامطبوع باشد. از آنجا که سنکپ (یا نت تأخیر) نامطبوع محسوب می‌شوند، حل آن به پایین ضروری است اما در مواردی که در «ضربِ قوی» فاصلۀ مطبوع باشد، پرش یا حرکت متصل به بالا یا پایینِ نتِ بعدی مجاز است.
در مثال زیر نت‌های سَنکُپ‌دار همگی به پایین حل شده‌است و تمامیِ قوانینِ قبلی در مورد وصل، حرکت ملودی و فاصله‌ها، رعایت شده‌است:
Audio playback is not supported in your browser. You can download the audio file.
ساختار > کنترپوان دوصدایی > نوع پنجم

کنترپوان مخلوط: در برابر نتِ گردِ داده‌شده (کانتوس فیرموس)، از انواع کشش‌ها حتی نتِ چنگ نیز در بخش مقابل (کنترپوان) استفاده می‌شود.
در کنترپوان مخلوط، استفاده از نتِ گرد و حرکت تکراری در ریتم و ملودی در بخشِ کنترپوان ممنوع است و باید از میزان‌ها و سنکپ‌های تکراری پرهیز کرد. در این بخش می‌توان با رعایت قوانین و حفظ اصول کنترپوان‌نویسی، تا آنجا که امکان دارد ملودی‌های زیبا ساخت.
در مثال زیر با اجرای دقیق قواعد قبلی از همهٔ چهار نوع کنترپوان دوصدایی شامل: یک بر یک (میزان اول)، دو بر یک (میزان دوم)، چهار بر یک (میزان سوم) و سنکپ (میزان چهارم و پنجم) استفاده شده‌است و هیچ میزانی در بخش کنترپوان با هم شباهت ندارد:
Audio playback is not supported in your browser. You can download the audio file.
کنترپوان دوصدایی یا دوبل و یا دولایه در مفهوم عام، نشان‌دهندهٔ ماهیتِ ویژه‌ای از یک فرازِ دو جمله‌ای است که دارای خط کنترپوان است و از این کنترپوان می‌توان کنترپوان دیگری استخراج کرد. در مثال زیر خط کنترپوان (بخش بالا) در اجرای دوم، یک ششم بزرگ به پایین انتقال داده شده‌است بدون اینکه در ملودی ثابت یا کانتوس فیرموس (بخش پایین) تغییری داده شده باشد:
Audio playback is not supported in your browser. You can download the audio file.
Audio playback is not supported in your browser. You can download the audio file.
ساختار > کنترپوان سه‌صدایی

در کنترپوان سه‌لایه برای نخستین بار روشِ به‌کارگیری آکوردهای سه‌صدایی، ظهور می‌کند. در این شیوه رعایت بعضی از قواعد که در کنترپوان دوصدایی وجود داشت، امکان‌پذیر نیست. استفاده از فاصله‌های چهارم کاسته و افزوده، پنجم کاسته و افزوده مجاز است اما همچنان برای حل آنها اگر در بخش باس قرار گیرند، باید تابعِ قوانین دوصدایی بود. به عبارتی دیگر، در این روش هارمونی به‌طور کامل حضور دارد و به‌دلیلِ مشکلاتی که از افزایش صداها به‌وجود می‌آید، از سختی‌های قوانین نیز کاسته می‌شود و دارای آزادی‌های بیشتری است ولی این دلیلی برای نادیده‌گرفتنِ قواعد و عدم رعایتِ آن در کنترپوان‌نویسی نیست.
کنترپوان سه‌صدایی مانند دوصدایی به پنج شیوه تقسیم می‌شود و عبارتند از: یک بر یک، دو بر یک، چهار بر یک، سنکوپ‌دار و مخلوط. در این روش (به‌خاطر ظهورِ آکورد و هارمونی) قوانین جدیدی به‌وجود می‌آید که باید به آنها پایبند بود (همچنین  ساختار را ببینید):
ابتدا و انتهای قطعه باید آکورد کامل و به حالت پایگی باشد.
کاربرد آکورد معکوس اول مجاز و استفاده از معکوس دوم در هر شرایطی ممنوع است.
بخش باس نسبت به بخش بالاتر نباید فاصلۀ چهارم داشته باشد و اگر ضرورت داشت، در قالب نت گذر یا تاخیر مجاز است.
حذف سوم آکورد مجاز نیست و «آکورد ناقص» تلقی می‌شود، در صورتی که حذف «سوم آکورد» لازم باشد، استفادهٔ پی‌درپی از دو آکورد ناقص، خطا است.
تکرار یک نت از آکورد قبلی به آکورد بعدی در همان بخش، ممنوع است.
تکرار بیش از سه فاصلهٔ پی‌درپی سوم و ششم، مجاز نیست.
هنگامی که پنجم آکورد حذف می‌شود، «سوم آکورد» حتی‌الامکان تکرار نشود و به‌ جای آن پایه آکورد تکرار شود.
کاربرد فاصلهٔ پنجم و اکتاو موازی بین بخش‌ها و حرکت آرپژ ممنوع است.
مثال از کنترپوان سه‌صدایی، نوع چهارم، یک بر دو، کنترپوان سنکپ. کانتوس فیرموس می‌تواند در صدای بالا یا میانی نیز قرار بگیرد اما قواعد نامطبوع‌ها همچنان به قوت خود باقیست و باید از آن پرهیز کرد:
Audio playback is not supported in your browser. You can download the audio file.
برای رعایتِ قوانین در کنترپوان سه‌صدایی و صداهای بیشتر، سختی‌هایی وجود دارد که آهنگسازان را مجبور به خطا یا نادیده‌گرفتنِ قواعد می‌کند، این سرپیچی از قوانین در آثار بسیاری از آهنگسازان کلاسیک و حتی در آثار پالسترینا نیز وجود دارد، ولی بروز این مشکلات نشان از تلاش این آهنگسازان برای رهایی از محدودیت‌ها و آزادی‌های بیشتر است و باید توجه داشت آثاری که بدین‌گونه نوشته می‌شوند و در ظاهر خطا به‌نظر می‌آیند، در نهایت دارای اعتبار است.
ورود به کنترپوان سه‌صدایی این امکان را به‌وجود می‌آورد تا آهنگساز بتواند به کنترپوان آزاد نیز بپردازد. کنترپوان آزاد زمانی شکل می‌گیرد که آهنگساز دیگر از کانتوس فیرموس استفاده نمی‌کند و تمامیِ بخش‌های کنترپوان متعلق به خودش است و این باعث می‌شود تا بتوان روی فرم‌های مختلف ایمیتاسیون یا کنترپوان تقلیدی، موسیقی ساخت. همچنین در کنترپوان سه‌صدایی تغییرات کروماتیکی به خاطر شکل‌گیری آکورد و هارمونی آسان‌تر است. حرکات کروماتیک در یک گام دیاتونیک غنای بیشتری به اثر می‌دهد و بیشتر تزیینی است. روش‌های دیگر مانند «مدولاسیون کروماتیک» در موسیقی قرن هجدهم متداول نبود و تنها در موسیقی قرن نوزدهم بود که آثار زیادی با استفاده از مدولاسیون کروماتیک توسط آهنگسازانی مانند سزار فرانک و ریشارد واگنر ساخته شد.
ساختار > کنترپوان چهار، پنج‌، شش‌، هفت‌ و هشت‌صدایی

در کنترپوان چهارصدایی، سختی‌های قوانین نسبت به سه‌صدایی کمتر می‌شود (همان‌طور که قواعدِ سه‌صدایی نسبت به دوصدایی آسان‌تر است)، در کنترپوان مدرنِ تنال، تکرار نت در یک بخش مجاز شمرده می‌شود، این در حالی است که تکرار دو نتِ متوالی در سیستم قدیمی‌ترِ مدال (مدهای کلیسایی) همچنان ممنوع است. در چهارصدایی به‌علت افزایش صداها بهتر است بخش‌ها فاصلۀ زیادی با یکدیگر نداشته باشند و از فاصله‌های خیلی نزدیک به‌ هم (به‌خصوص در بخش باس با بخش بالاتر از خود) نیز پرهیز شود. بقیۀ قواعد مشترک همچنان به قوت خود باقیست.
در کنترپوان پنج، شش، هفت و هشت‌صدایی باز هم آزادی‌های بیشتری به‌وجود می‌آید، از جمله در پنج‌صدایی: تکرار نت در هر دو سیستم مدال و تنال مجاز شمرده می‌شود، پرش نت تا ششم با دقت و احتیاط آزاد است، استفاده از نتِ گرد در کنترپوان مخلوط و گذشتن بخش‌ها از یکدیگر تا حدودی مجاز است. در شش‌صدایی علاوه بر موارد گفته شده در پنج‌صدایی، کاربردِ پنجم موازی اگر یکی از آنها پنجم درست و دیگری پنجم کاسته (سپس حل در تونیک) باشد، آزاد است. در هفت‌صدایی و هشت‌صدایی، اکتاو و پنجم موازی اگر در جهت مخالف حرکت کنند، ممنوع نیست. در مجموع و با توجه به اینکه افزایش صداها، آزادی‌های بیشتری به‌وجود می‌آورد، اما سایر قواعدِ مشترکی که از دوصدایی تا چهارصدایی وجود دارد، باید در کنترپوان‌های پنج تا هشت‌صدایی نیز رعایت شود.
برای هشت‌صدایی نیز آثاری برای دو گروه کر چهاربخشی نوشته می‌شود، بدین‌صورت که گاهی با هم و گاهی به صورت سوال و جواب اجرا می‌گردد. همچنین آهنگسازان کهن، آثاری هم‌زمان برای ۶ گروه کر نوشته‌اند و باز هم افرادی دیگر به این تعداد از صدا افزوده‌اند و به‌عنوان مثال، اثری کانونیک برای ۲۴ گروه کر ساخته شده‌است که در حقیقت ۹۶ گروهِ صدا در آن وجود دارد که برای چنین ترکیبِ بزرگ و عظیمی، دقت و تلاش بسیار زیادی در تصنیف این قطعات لازم است تا خطایی رخ ندهد و چنین آثاری نشان می‌دهد کارهای خیلی سخت در این سیستم امکان‌پذیر است.
ساختار > کنترپوان تقلیدی

مقالهٔ اصلی: تقلید (موسیقی)
تقلید نوعی از آهنگسازی است که در آن یک تم یا ملودی پیشرو وجود دارد و سپس صدایی دیگر بعد از مقداری سکوت، ملودی یا سوژهٔ مورد نظر را تقلید می‌کند. «کنترپوان تقلیدی» شیوه‌های متفاوتی دارد. اولین تقلیدِ درست، زمانی است که «دنباله‌رو» سوژه را در هم‌صدا یا اکتاو در همان گام تعقیب کند. دومین روش در جهتِ مخالف سوژه است، بدین معنی که اگر سوژه حرکتی رو به بالا داشته باشد، دنباله‌رو با حرکتی پایین‌رونده به او پاسخ می‌دهد. حرکت دیگر قهقرایی است که در یک جملهٔ موسیقی، دنباله‌رو جواب سوژه را از آخر به اول می‌دهد. روش‌های دیگری هم وجود دارد که تقلید با فاصله‌ای غیر از اکتاو مانند چهارم و پنجم، تقلید از طریق افزایش یا کاهش ارزش کشش نت‌های ملودی، و روش‌های دیگر از این نوع است. همچنین تقلید می‌تواند در سه صدا یا چهار صدا نیز ساخته شود. اکثر آثاری که در موسیقی دورهٔ رنسانس (بین سال‌های ۱۶۰۰–۱۴۵۰) ساخته شده‌اند، با ترکیبی بر پایهٔ «کنترپوان تقلیدی» استوار بوده‌است و پس از آن‌زمان تاکنون نیز به‌وفور یافت می‌شود.
مثال‌‌هایی از آثار موسیقی

نمونه‌های زیادی از ترانه‌های ملودیک وجود دارد که دارای خطوطی هماهنگ هستند اما این خطوط ملودیک و ریتمیک، مستقل از یکدیگرند. همچنین بسیاری از ترانه‌های عامه‌پسند که آکوردهای متوالی یکسانی دارند نیز می‌تواند با تکنیک کنترپوان خوانده شود. دو مثال معروف در این مورد ترانه‌های «به روش خودم» و «زندگی در مریخ» است.
در موسیقی باروک، قسمت سوم از انوانسیون‌ها و سینفونیاها در فا مینور اثر: یوهان سباستیان باخ، شامل سه ملودی مستقل است:
یک نمونه از کنترپوان پنج‌صدایی در سمفونی شماره ۴۱، موومان چهارم، اثر موتسارت. در اینجا پنج ملودی متفاوت در یک «پرده‌نگاری غنی از گفتگو» ترکیب شده‌اند.
آندراش شیف (پیانیست) می‌گوید کنترپوان‌نویسیِ باخ در آهنگسازی موتسارت و بتهوون تأثیرگذار بوده است. به‌عنوان مثال در بخش گسترش از موومان اولِ سونات پیانو در می مینور اپوس ۹۰، بتهوون با افزودن «یک کنترپوان فوق‌العاده» این تأثیر را نشان می‌دهد.
یکی دیگر از کنترپوان‌های سَیّال را می‌توان در اولین واریاسیون روی تم سرود شادی در موومان چهارم از سمفونی شماره ۹، اثرِ بتهوون یافت. در این مثال از میزان‌های ۱۲۳–۱۱۵، تمِ معروف توسط ویولاها و ویلنسل‌ها شنیده می‌شود، همزمان خط کنترباس‌ها کنترپوانی را اجرا می‌کنند که غیرقابل پیش‌بینی بودنِ این خط باعث می‌شود خودبه‌خود تصور شود این کنترپوان یک نوع بداهه‌نوازی است، فاگوت نیز کنترپوانی را می‌نوازد که دارای کیفیت مشابهی است.
در پرلود اپرای استاد خواننده از نورنبرگ اثرِ ریشارد واگنر، سه تم یادآور به‌طور هم‌زمان ترکیب شده‌اند. به گفتۀ گوردون جاکوب (آهنگساز انگلیسی)، «این ترکیب به‌طور فراگیر و عادلانه، یک شاهکار خارق‌العاده و خلاقانه شناخته می‌شود.» این در حالی است که دونالد تووی (موسیقی‌شناس بریتانیایی) اشاره می‌کند که در این اینجا «ترکیب تم‌ها… برخلاف کنترپوان کلاسیک، با یک هارمونی کامل و خوش‌صدا آمیخته نشده است.»
کنترپوان نامطبوع

«کنترپوان نامطبوع» شکلی از آهنگسازی است که در آن قواعد سنتی کنترپوان زیر پا گذاشته می‌شوند. متداول‌ترین شکل عدول از قواعد سنتی کنترپوان آن است که در کنترپوان نامطبوع، فواصل نامطبوع بسیار استفاده می‌شوند و اگر چه فواصل مطبوع هم به کار گرفته می‌شوند اما قبل و پس از آن‌ها یک فاصلهٔ نامطبوع به کار برده می‌شود.
این شیوهٔ آهنگسازی در حوالی ۱۹۱۴ تا ۱۹۱۷ میلادی شکل گرفت و حاصل همکاری هنری کاول و چارلز سیگر در دانشگاه کالیفرنیا، برکلی بود. کاول بعدها در کتاب منابع موسیقی نو که در فاصلهٔ ۱۹۱۶ تا ۱۹۱۹ نگاشت و در ۱۹۳۰ منتشر کرد، به اولین نمونه‌هایی که از کنترپوان نامطبوع ساخته بودند پرداخته‌است. برخلاف سیگر که پس از ترک دانشگاه برکلی در سال ۱۹۱۸، دیگر به کنترپوان نامطبوع نپرداخت، کاول به کار در این موضوع ادامه داد و با آهنگسازان دیگری نیز روی آن کار کرد. نتایج این فعالیت‌ها در چندین مقاله منتشر شد و کاول نیز به تدریس این موضوع در دانشگاه پرداخت. آهنگسازان «فوق مدرن» آمریکایی، از جمله خوزه آردول (۱۹۸۱–۱۹۱۱)، یوهانا بیر (۱۹۴۴–۱۸۸۸)، مرتون براون (۲۰۰۱–۱۹۱۳)، نورمن کازدن (۱۹۸۰–۱۹۱۴)، لیمان انگل (۱۹۸۲–۱۹۱۰)، ویوین فاین (۲۰۰۰–۱۹۱۳)، لو هریسون (۲۰۰۳–۱۹۱۷)، جیمز تنی (۲۰۰۶–۱۹۳۴) و کارل راگلز (۱۹۷۱–۱۸۷۶) از کنترپوان نامطبوع در آثارشان استفاده کرده‌اند. از مهم‌ترین آثار از این دست می‌توان از کوارتت شمارهٔ ۱ از هنری کاول (۱۹۱۶)، قطعهٔ فرشتگان از کارل راگلز (۲۱–۱۹۲۰)، چهار قطعه برای دو فلوت اثر ویوین فاین (۱۹۳۰)، کوارتت زهی شمارهٔ ۲ از یوهانا بیر (۱۹۳۶) و تریو در نه موومان کوتاه از هنری کاول (۱۹۶۵) را نام برد. پس از کاول، یوهانا بیر نیز به آموزش کنترپوان مطبوع پرداخت و در دهه‌های ۱۹۹۰ و ۲۰۰۰، جیمز تنی به تدریس کنترپوان نامطبوع در دانشگاه پرداخت.
کتاب‌شناسی فارسی

استاکز، اچ، سی، ال، (۱۳۷۶). کنترپوان به زبان ساده. ترجمهٔ مصطفی کمال پورتراب. تهران: انتشارات سرود.
بویدن، دیوید (۱۳۷۷). کنترپوان مُدال بر اساس شیوه موسیقی قرن شانزدهم. ترجمهٔ هوشنگ کامکار. تهران: دانشگاه هنر. شابک ۹۶۴-۶۲۱۸-۱۱-۳.
مشایخی، علیرضا (۱۳۸۲). کنترپوان مُدال: نگاهی به برداشت یپسن از شیوه پالسترینا. تهران: دانشگاه تهران. شابک ۹۶۴-۰۳-۴۸۰۳-۱.
پیستون، والتر (۱۳۸۶). کنترپوان. ترجمهٔ هوشنگ کامکار. تهران: انتشارات افق. شابک ۹۷۸۹۶۴۳۶۹۳۱۸۳.
مشایخی، علیرضا (۱۳۹۳). کنترپوان تُنال، آهنگسازی به شیوه‌ی باخ. تهران: مؤسسه فرهنگی-هنری ماهور. شابک ۹۷۸۹۶۴۸۷۷۲۳۷۱.
کنان، کنت (۱۳۹۵). کنترپوان (تنال). ترجمهٔ سیاوش بیضایی. تهران: انتشارات نوگان. شابک ۹۷۹-۰-۸۰۲۶۰۶۰-۷-۴.
یوزف فوکس، یوهان (۱۳۹۸). آموزش کنترپوان: گرادوس اَد پارناسوم. ترجمهٔ اشکان خمسه‌پور. تهران: انتشارات سرود. شابک ۹۷۸۹۶۴۸۶۲۶۴۴۵.
تصویری از دور اولِ قطعهٔ «تابستان آمده‌است» از آهنگسازی ناشناس، مربوط به انگلستان در قرون وسطی که بین سال‌های ۱۲۶۴–۱۲۶۱ نسخه‌برداری شده‌است. این اثر نخستین آهنگ شناخته‌شده در فرم کانن و موسیقی چندصدایی می‌باشد که از شش صدا تشکیل شده‌است.  بشنوید
پالسترینا، آهنگساز تاثیرگذارِ دورۀ رنسانس در توسعۀ کنترپوان
یوهان سباستیان باخ، آهنگساز تاثیرگذارِ دورۀ باروک در توسعۀ کنترپوان

طرح روی جلد رسالۀ کنترپوان با نام صعود به پارناسوس نوشتهٔ یوهان یوزف فاکس به زبان لاتین است که در سال ۱۷۲۵م به نگارش درآمد و در سال ۱۷۴۲م توسط لورنز کریستف میزلر به زبان آلمانی ترجمه شد. این رساله به‌عنوان تنها کتاب تأثیرگذار در دورهٔ رنسانس و اهالی پالسترینا شناخته می‌شود.
کنترپوان چهارصدایی، یک میزان از فوگ شماره ۱۷ ( BWV 862)، ساختۀ یوهان سباستیان باخ. پخش
مثال از «کنترپوان تقلیدی» در هم‌صدا برای سه بخش با فرم کانن.
مثال صوتی از کنترپوان معکوس، دوصدایی تا چهارصدایی
قسمت سوم از انوانسیون‌ها و سینفونیاها (BWV 795) اثر: باخ، میزان‌های ۹–۷
انوانسیون
سمفونی شماره ۴۱، موومان چهارم، میزان‌های ۳۹۶–۳۸۹
موتسارت
موومان اول از سونات پیانو، اپوس ۹۰، اثر: بتهوون، میزان‌های ۱۱۳–۱۱۰
بتهوون
سمفونی شماره ۹، موومان چهارم، میزان‌های ۱۲۳–۱۱۵
سمفونی نهم
اپرای استاد خواننده از نورنبرگ، پرلود، میزان‌های ۱۶۱–۱۵۸
واگنر
برنار کامپان

| برنار کامپان | برنار کامپان |
| --- | --- |
تصویر کامپان در سال ۲۰۱۰: تصویر کامپان در سال ۲۰۱۰
زادهٔ: ۴ آوریل ۱۹۵۸ ‏(۶۶ سال) اژن، فرانسه
ملیت: فرانسوی
پیشه(ها): طنزپرداز، کمدین، کارگردان فیلم، فیلم‌نامه‌نویس
سال‌های فعالیت: ۱۹۸۲–اکنون
برنار کامپان (فرانسوی: Bernard Campan‎؛ زادهٔ ۴ آوریل ۱۹۵۸) بازیگر، کارگردان فیلم و فیلم‌نامه‌نویس اهل فرانسه است. وی از سال ۱۹۸۲ میلادی تاکنون مشغول فعالیت بوده‌است.
از فیلم‌ها یا برنامه‌های تلویزیونی که وی در آن نقش داشته‌است می‌توان به چقدر منو دوست داری؟، مرد زندگی من، تلفن همیشه دو بار زنگ میزند!!، بازگشت سه برادر و کیسه‌ای از مرمر اشاره کرد.
لگو ارباب حلقه‌ها (بازی ویدئویی)

| 0 | 1 |
| --- | --- |
توسعه‌دهنده(ها): Traveller's Tales TT Fusion  (handheld/mobile)
ناشر(ها): سرگرمی تعاملی برادران وارنر
کارگردان(ـان): جان برتون James McLoughlin
طراح(ـان): جان برتون
برنامه‌نویس(ـان): استیو هاردینگ
هنرمند(ان): لئون وارن
آهنگساز(ان): هاوارد شور
سکو(ها): نینتندو دی‌اس وی اکس‌باکس ۳۶۰ پلی‌استیشن ویتا پلی‌استیشن ۳ مایکروسافت ویندوز نینتندو ۳دی‌اس مک‌اواس آی‌اواس
تاریخ(های) انتشار: PlayStation Vita, Nintendo 3DS, Nintendo DSآمریکای شمالی: ۳۰ اکتبر ۲۰۱۲ اروپا: ۲۳ نوامبر ۲۰۱۲PlayStation 3, Xbox 360, Microsoft Windows, Wiiآمریکای شمالی: ۱۳ نوامبر ۲۰۱۲ اروپا: ۲۳ نوامبر ۲۰۱۲OS Xج: ۲۲ فوریه ۲۰۱۳Android and iOSج: ۷ نوامبر ۲۰۱۳
ژانر(ها): بازی اکشن-ماجراجویی جهان باز
حالت(ها): بازی ویدئویی چندنفره بازی ویدئویی تک‌نفره گیم پلی گروهی
«لگو ارباب حلقه‌ها» (انگلیسی: Lego The Lord of the Rings) یک بازی ویدئویی در سبک بازی اکشن-ماجراجویی
جهان باز است که توسط سرگرمی تعاملی برادران وارنر و در سال ۲۰۱۲ و در پلت‌فرم‌های نینتندو دی‌اس، وی، اکس‌باکس ۳۶۰، پلی‌استیشن ویتا، پلی‌استیشن ۳، مایکروسافت ویندوز، نینتندو ۳دی‌اس، مک‌اواس، و آی‌اواس منتشر شده‌است.
کیتی میلر

| کیتی میلر | کیتی میلر |
| --- | --- |
دبیر مطبوعاتی معاون رئیس‌جمهور: دبیر مطبوعاتی معاون رئیس‌جمهور
متصدی: متصدی
آغاز به کار  ۱ اکتبر ۲۰۱۹: آغاز به کار  ۱ اکتبر ۲۰۱۹
معاون رئیس‌جمهور: مایک پنس
پس از: الیسا فرح
 :  
اطلاعات شخصی: اطلاعات شخصی
زاده: کاترین رز والدمن ۱۹۹۱/۱۹۹۲ (۳۲–۳۳ سال) فورت لادردیل، فلوریدا
ملیت: ایالات متحده آمریکا
والدین: گلن والدمن
محل تحصیل: دانشگاه فلوریدا (بی‌ای) دانشگاه جرج واشینگتن (MPP)
کیتی میلر (انگلیسی: Katie Miller؛ زادهٔ ۱۹۹۱/۱۹۹۲ (۳۲–۳۳ سال)) سیاست‌مدار اهل ایالات متحده آمریکا است.
زندگی شخصی

میلر در ۱۶ فوریه ۲۰۲۰ با استیون میلر، مشاور ارشد ترامپ ازدواج کرد.
در ۸ مه سال ۲۰۲۰ ،دونالد ترامپ اعلام کرد که آزمایش میلر برای کویید ۱۹ مثبت است. ترامپ گفت که خودش با میلر در تماس نبوده‌است، اما میلر با مایک پنس در تماس بوده‌است.بعداً، میلر اعلام کرد که از بیماری کویید ۱۹ بهبود یافته و باردار است.
گوران نیکلاسون

| اطلاعات شخصی | اطلاعات شخصی | اطلاعات شخصی | اطلاعات شخصی |
| --- | --- | --- | --- |
زادروز:  ۲۰ اوت ۱۹۴۲
زادگاه:  بخش آومال
تاریخ مرگ:  ۲۷ ژانویهٔ ۲۰۱۸ (۷۵ سال)
محل مرگ:  سوئد
پست:  هافبک
باشگاه‌های جوانان: باشگاه‌های جوانان
:  IF Viken
باشگاه‌های حرفه‌ای*: باشگاه‌های حرفه‌ای*
| سال‌ها |  باشگاه‌ها |  بازی† |  (گل)† |
| ۱۹۶۳–۱۹۷۲ |  باشگاه فوتبال گوتبورگ |  ۱۵۳ |  (۳۵) |
| ۱۹۷۳– |  باشگاه فوتبال سوندسوال |   |   |
تیم ملی: تیم ملی
| ۱۹۶۹–۱۹۷۰ |  تیم ملی فوتبال سوئد |  ۸ |  (۱) |
 تعداد بازی‌ها و گل‌ها فقط مربوط به بازی‌های لیگ داخلی است. :  تعداد بازی‌ها و گل‌ها فقط مربوط به بازی‌های لیگ داخلی است. 
گوران نیکلاسون (سوئدی: Göran Nicklasson; ۲۰ اوت ۱۹۴۲ – ۲۷ ژانویهٔ ۲۰۱۸) بازیکن فوتبال اهل سوئد بود.
از باشگاه‌هایی که در آن بازی کرده‌است می‌توان به باشگاه فوتبال سوندسوال اشاره کرد.
وی همچنین در تیم ملی فوتبال سوئد بازی کرده‌است.
ایگرمانت، ایوینس

| Aigremont | Aigremont |
| --- | --- |
Hôtel de ville: Hôtel de ville
  نشان:   نشان
کشور: فرانسه
ناحیه: ایل-دو-فرانس
دپارتمان: ایولین
بخش: Saint-Germain-en-Laye
کانتون: Saint-Germain-en-Laye-Sud
حکومت: حکومت
 • شهردار(2008–2014) : Gilbert Dijon
مساحت۱: ۴٫۰۰ کیلومتر مربع (۱٫۵۴ مایل مربع)
جمعیت (2008)۲: ۱٬۰۸۶
 • تراکم: ۲۷۰/کیلومتر مربع (۷۰۰/مایل مربع)
منطقهٔ زمانی: یوتی‌سی +۱ (زمان اروپای مرکزی)
 • تابستانی (DST): یوتی‌سی +۲ (ساعت تابستانی اروپای مرکزی)
کد آماری/کد پستی: 78007 /78240
ارتفاع: ۶۹–۱۶۸ متر (۲۲۶–۵۵۱ فوت)  (avg. ۱۲۰ متر یا ۳۹۰ فوت)
۱ داده‌های فرانسه رودخانه و دریاچه  و یخچال‌ها را در نظر نگرفته‌است > ۱ km² (۰٫۳۸۶ مایل مربع یا ۲۴۷ هکتار) ۲: ۱ داده‌های فرانسه رودخانه و دریاچه  و یخچال‌ها را در نظر نگرفته‌است > ۱ km² (۰٫۳۸۶ مایل مربع یا ۲۴۷ هکتار) ۲
ایگرمانت، ایوینس (به فرانسوی: Aigremont, Yvelines) یک کمون در فرانسه است که در Canton of Saint-Germain-en-Laye-Sud واقع شده‌است.
خصوصیات

ایگرمانت ۴٫۰۰ کیلومترمربع مساحت و ۱٬۰۸۶ نفر جمعیت دارد و ۱۲۰ متر بالاتر از سطح دریا واقع شده‌است.
بطری بازی (فیلم ۲۰۰۰)

| 0 | 1 |
| --- | --- |
کارگردان: Jamie Yerkes
نویسنده: Amy Sohn
بازیگران: Heather Goldenhersh Holter Graham
توزیع‌کننده: TLA Releasing
تاریخ‌های انتشار:  ۴ مه ۲۰۰۰ (۲۰۰۰-۰۵-۰۴)  
مدت زمان: ۸۳ دقیقه
کشور: آمریکا
«بطری بازی» (انگلیسی: Spin the Bottle (2000 film)) فیلمی در ژانر کمدی-درام است که در سال ۲۰۰۰ منتشر شد.
کوری (فنوج)

| کوری | کوری |
| --- | --- |
روستا: روستا
مختصات: : مختصات: 
کشور: ایران
استان: سیستان و بلوچستان
شهرستان: فنوج
بخش: کتیج
دهستان: کتیج
جمعیت: ۲۶ نفر
کوری، روستایی در دهستان کتیج بخش کتیج شهرستان فنوج در استان سیستان و بلوچستان ایران است.
جمعیت

این روستا در دهستان گتیج قرار دارد و براساس سرشماری مرکز آمار ایران در سال ۱۳۸۵، جمعیت آن ۲۶ نفر (۷خانوار) بوده‌است.
وینچنتزو نگرینی

| وینچنتزو نگرینی | وینچنتزو نگرینی |
| --- | --- |
زادهٔ: ۲۴ اوت ۱۸۰۴ چزنا، ایتالیا
درگذشت: ۱۶ اوت ۱۸۴۰ (۳۵ سال) میلان، ایتالیا
ملیت:  ایتالیایی
وینچنتزو نگرینی (ایتالیایی: Vincenzo Negrini; ۲۴ اوت ۱۸۰۴ – ۱۶ اوت ۱۸۴۰) خواننده باس-باریتون اپرا اهل ایتالیا بود.
بیشتر نقش‌های مهم باس-باریتون را در تالارهای مشهور ایتالیا، به وی واگذار می‌کردند (از جمله نقش «اورو وِزو» در نرما).
وی به دلیل ناراحتی شدید قلبی در سن ۳۵ سالگی در میلان درگذشت.
کوواله (شهرستان سوکوئکا)

| کوواله | کوواله |
| --- | --- |
روستا: روستا
کوواله: کوواله
مختصات: ۵۳°۳۳′ شمالی ۲۳°۳۹′ شرقی﻿ / ﻿۵۳٫۵۵۰°شمالی ۲۳٫۶۵۰°شرقی﻿ / 53.550; 23.650: مختصات: ۵۳°۳۳′ شمالی ۲۳°۳۹′ شرقی﻿ / ﻿۵۳٫۵۵۰°شمالی ۲۳٫۶۵۰°شرقی﻿ / 53.550; 23.650
کشور:  لهستان
استان: استان پودلاسکی
شهرستان: شهرستان سوکوئکا
گمینا: گمینا کوژنگتسا
کوواله (به لهستانی:  Kowale) یک روستا در لهستان است که در گمینا کوژنگتسا واقع شده‌است.
پائولو سزار روخا روسا

| اطلاعات شخصی | اطلاعات شخصی | اطلاعات شخصی | اطلاعات شخصی |
| --- | --- | --- | --- |
نام کامل:  Paulo César Rocha Rosa
زادروز:  ۵ ژانویهٔ ۱۹۸۰ ‏(۴۴ سال)
زادگاه:  سائو لوئیس، مارانهاو، برزیل
قد:  ۱٫۷۵ متر (۵ فوت ۹ اینچ)
پست:  مهاجم (فوتبال)
اطلاعات باشگاهی: اطلاعات باشگاهی
باشگاه کنونی:  Aimoré
باشگاه‌های حرفه‌ای*: باشگاه‌های حرفه‌ای*
| سال‌ها |  باشگاه‌ها |  بازی† |  (گل)† |
| ۱۹۹۹–۲۰۰۰ |  Vila Nova |   |   |
| ۲۰۰۰–۲۰۰۱ |  ژیل ویسنته |  ۲۹ |  (۸) |
| ۲۰۰۱–۲۰۰۲ |  ویتوریا گیمارش |  ۱۶ |  (۰) |
| ۲۰۰۳ |  Grêmio Inhumense |   |   |
| ۲۰۰۳–۲۰۰۵ |  ریو آره |  ۴۷ |  (۸) |
| ۲۰۰۵–۲۰۰۸ |  União Leiria |  ۸۶ |  (۱۶) |
| ۲۰۰۸–۲۰۱۳ |  براگا |  ۹۰ |  (۱۷) |
| ۲۰۱۳ |  سانتاکروز |  ۲ |  (۰) |
| ۲۰۱۴ |  Icasa |   |   |
| ۲۰۱۴– |  Aimoré |  ۵ |  (۱) |
 تعداد بازی‌ها و گل‌ها فقط مربوط به بازی‌های لیگ داخلی است و آمار به روز شده در تاریخ 13 April 2014. :  تعداد بازی‌ها و گل‌ها فقط مربوط به بازی‌های لیگ داخلی است و آمار به روز شده در تاریخ 13 April 2014. 
پائولو سزار روخا روسا (به پرتغالی: Paulo César Rocha Rosa) مهاجم اهل برزیل است که در شهر São Luís و در تاریخ ۵ ژانویهٔ ۱۹۸۰ به دنیا آمده‌است.
پائولو سزار روخا روسا در تیم‌های فوتبال Vila Nova سابقهٔ حضور دارد.
مائورو مینلی

| اطلاعات شخصی | اطلاعات شخصی | اطلاعات شخصی | اطلاعات شخصی |
| --- | --- | --- | --- |
نام کامل:  Mauro Minelli
زادروز:  ۲ آوریل ۱۹۸۱ ‏(۴۳ سال)
زادگاه:  سن جووانی بیانکو
قد:  ۱٫۸۶ متر (۶ فوت ۱ اینچ)
پست:  مدافع
اطلاعات باشگاهی: اطلاعات باشگاهی
باشگاه کنونی:  باشگاه فوتبال کرمونزه
باشگاه‌های حرفه‌ای*: باشگاه‌های حرفه‌ای*
| سال‌ها |  باشگاه‌ها |  بازی† |  (گل)† |
| ۲۰۰۱–۲۰۰۲ |  باشگاه فوتبال آتالانتا |  ۰ |  (۰) |
| ۲۰۰۱–۲۰۰۲ |  ← Lumezzane (قرضی) |  ۳۳ |  (۲) |
| ۲۰۰۳–۲۰۰۴ |  باشگاه فوتبال هلاس ورونا |  ۳۴ |  (۲) |
| ۲۰۰۴–۲۰۰۶ |  AlbinoLeffe |  ۷۶ |  (۵) |
| ۲۰۰۶–۲۰۰۹ |  باشگاه فوتبال کاتانیا |  ۱۰ |  (۱) |
| ۲۰۰۸–۲۰۰۹ |  ← باشگاه فوتبال تریستیانا (قرضی) |  ۵۸ |  (۶) |
| ۲۰۰۹–۲۰۱۱ |  باشگاه فوتبال ساسولو |  ۵۶ |  (۰) |
| ۲۰۱۱ |  باشگاه فوتبال فروزینونه |  ۱۶ |  (۱) |
| ۲۰۱۱– |  باشگاه فوتبال کرمونزه |  ۰ |  (۰) |
تیم ملی: تیم ملی
| ۲۰۰۲ |  تیم ملی فوتبال زیر ۲۰ سال ایتالیا |  ۶ |  (۰) |
 تعداد بازی‌ها و گل‌ها فقط مربوط به بازی‌های لیگ داخلی است. :  تعداد بازی‌ها و گل‌ها فقط مربوط به بازی‌های لیگ داخلی است. 
مائورو مینلی (انگلیسی: Mauro Minelli؛ زادهٔ ۲ آوریل ۱۹۸۱) بازیکن فوتبال اهل ایتالیا است.
از باشگاه‌هایی که در آن بازی کرده‌است می‌توان به باشگاه فوتبال هلاس ورونا، باشگاه فوتبال فروزینونه، باشگاه فوتبال کرمونزه، باشگاه فوتبال کاتانیا، باشگاه فوتبال تریستیانا، باشگاه فوتبال آ. ث. لومتزانه، باشگاه فوتبال آتالانتا، و باشگاه فوتبال ساسولو اشاره کرد.
وی همچنین در تیم ملی فوتبال زیر ۲۰ سال ایتالیا بازی کرده‌است.
والیبال قهرمانی مردان جهان ۱۹۶۲

| جزئیات تورنمنت | جزئیات تورنمنت |
| --- | --- |
کشور میزبان:  اتحاد جماهیر شوروی
تاریخ: ۱۶–۲۶ اکتبر
تیم‌ها: ۲۱
مکان(ها): ۴ (در ۴ شهر میزبان)
قهرمان:  اتحاد جماهیر شوروی (چهارمین عنوان)
→ پیشینپسین ←: → پیشینپسین ←
والیبال قهرمانی مردان جهان ۱۹۶۲ پنجمین دوره از رقابت‌های قهرمانی جهان می‌باشد که از ۱۶ تا ۲۶ اکتبر ۱۹۶۲ در مسکو، اتحاد جماهیر شوروی برگزار گردید.