stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
موزه طراحی تری‌یناله
دوره‌ها > دوم - سری و غیر سری

به سرپرستی آندره‌آ برانتسی و اجرای آنتونیو چیتریو، رابطهٔ دوجانبهٔ ثمربخش بین تولید انبوه و اشیاء منحصر به فرد یا محصولات غیر سری، بین طراحی و تولید، خلاقیت و صنعت را بررسی کرد.
دوره‌ها > سوم - چه چیزهایی هستیم

به سرپرستی الساندرو مندینی و اجرای پیر شارپن، در عوض مرزهای متعارف طراحی سنتی را گسترش داد و بازنگری اساسی در مفهوم طراحی را پیشنهاد کرد. منتخبی از حدود هشتصد اثر از طراحان بزرگ، هنرمندان و طراحان جوان که با اشیاء ناشناس و غیرمنتظره وارد گفتگو می‌شوند.
دوره‌ها > چهارم - کارخانهٔ رؤیاها

به سرپرستی آلبرتو آلسی و اجرای مارتی گیشه، تاریخ طراحی ایتالیایی را بازنگری کرد و بیش از هر چیز به نقش کارآفرینان، یعنی آن «کاپیتان‌های شجاع» که تأیید طراحی ایتالیایی در جهان را ممکن و ملموس ساختند، ارج نهاد.
دوره‌ها > پنجم - تی‌دی‌ام۵: گرافیک ایتالیایی

به سرپرستی ماریو پیاتسا، جورجو کاموفو، کارلو وینتی و با طراحی نمایشگاهی توسط فابیو نومبره، هدف آن بررسی تاریخچهٔ گرافیک است، رشته‌ای که همیشه جزئی و فرعی در نظر گرفته شده است تا استقلال واقعی خود را به آن بازگرداند.
دوره‌ها > ششم - سندرم تاثیرپذیری

دوره‌ای که توسط پیرلوئیجی نیکولین سرپرستی شد و توسط استودیو چری و همکاران طراحی و راه‌اندازی گردید؛ تا ظرفیت جذب، کنجکاوی و تمایل طراحی ایتالیایی برای تعامل با زبان‌ها و فرهنگ‌های دیگر برای شروع پروژه‌های جدید و پیشرفت‌های جدید را نشان دهد. این نسخه در سه بخش تنظیم و با روایت‌های متنی و تصویری مشخص شد.
دوره‌ها > هفتم - طراحی ایتالیایی فراتر از بحران‌ها

موزه، با این دوره که توسط بپه فینسی سرپرستی شد، دههٔ ۱۹۳۰ میلادی را با پرداختن به طراحی صنعتی از نقطه نظری که در سال‌های بعد کمتر مورد توجه قرار گرفت بررسی نمود. در میان اشیاء به نمایش گذاشته شده، خود-تولید و خودکفایی در جایی ظاهر می‌شوند که طراحی از عملکرد و نبوغ برای برآورده کردن متفاوت‌ترین نیازها استفاده می‌کند. اینستالیشن طراحی شده توسط فیلیپه نیگرو همراه با طراحی گرافیکی ایتالو لوپی باعث می‌شود که بازدیدکننده تاریخ را تجربه کند و طراحی معاصر را بهتر درک کند و طراحی آینده را تصور کند. این نمایشگاه مرگ کامل خود-تولید و شخصی‌سازی را تحلیل می‌کند و آن را بین دهه‌های ۱۹۳۰، ۱۹۷۰ و ۲۰۰۰ میلادی زنده می‌کند.
دوره‌ها > هشتم - آشپزخانه‌ها و ربایندگان‌اجساد

به مناسبت اکسپو ۲۰۱۵ میلان، هشتمین دوره به سرپرستی جرمانو چلانت با همکاری سیلوانا آنیکیاریکو و با طراحی نمایشگاه توسط ایتالو روتا برگزار شد. این دوره با الهام از کتاب علمی-تخیلی هجوم ربایندگان‌اجساد نوشتهٔ جک فینی در سال ۱۹۵۵ میلادی و فیلمی به همین نام و بر اساس رمان به کارگردانی دان سیگل ساخته شده است. در داستان، بیگانگان از مهاجمان به توطئه‌گرانی تبدیل می‌شوند که می‌توانند خود را تبدیل کنند و در میان ساکنان زمین جا بزنند، با انسان‌ها مخلوط شوند و شکل آن‌ها را به خود بگیرند. به صورت مشابه و تمثیلی، آشپزخانه‌ها و ربایندگان‌اجساد نیز می‌خواهد داستان تبدیل آهسته اما غیرقابل اجتناب ظروف آشپزخانه را به ماشین‌ها و دستگاه‌های خودکار بیان کند.
منابع کتابخانه‌ای

«موزهٔ طراحی و تری‌یناله جدید»، میکله د لوکی، میلان، ۲۰۰۸. ای‌ای‌ان ۳-۰۵۹۸-۸۳۷-۸-۹۷۸.
آثار به نمایش گذاشته شدهٔ موزه در طول دورهٔ «کارخانهٔ رؤیاها»: در مرکز اوپی۵ و اوپی۶ اثر گائتانو پشه، در سمت چپ سوپرلجرا اثر جو پونتی.
درگاه پرداخت

درگاه پرداخت یک سرویس مرچنت است که توسط یک ارائه دهند خدمات پرداخت یا یک پرداخت یار ارائه می‌شود و عملیات مجوزدهی به کارت اعتباری و پردازش پرداخت‌های مستقیم را برای کسب‌وکار الکترونیک، خرید اینترنتی، مدل فیزیکی و مجازی کسب و کار و تجارت خشت و ملات سنتی انجام می‌دهد.
درگاه پرداخت اینترنتی

مراحل کارکرد درگاه پرداخت اینترنتی به بیان ساده به صورت زیر است:
مشتری، محصول یا خدماتی را در وبسایت پذیرنده انتخاب کرده و با کلیک برروی دکمه خرید یا دکمه‌ای مشابه آن به صفحه پرداخت (که یک صفحه تحت دامنه شاپرک است) ارجاع داده می‌شود و اطلاعات لازم (شامل شماره کارت، رمز دوم و کد اعتبارسنجی یا CVV2) را وارد می‌کند.
داده‌های مشتری رمزگذاری شده و ابتدا به PSP فرستاده می‌شود.
داده‌های تراکنش توسط PSP به بانک صادرکننده کارت ارسال می‌شود.
پس از احراز هویت موفقیت‌آمیز، درخواست توسط بانک صادرکننده (با توجه به سرمایه موجود در حساب مشتری) تأیید یا رد می‌شود.
در نهایت، پاسخ احراز هویت توسط PSP به وب‌سایت پذیرنده (فروشگاه اینترنتی) ارسال می‌گردد.
پول از حساب دارنده کارت کسر شده و در اختیار شاپرک قرار می‌گیرد.
شاپرک در سیکل‌های مشخص مبالغ را به‌صورت تجمیعی به حساب پذیرنده در بانک مقصد واریز می‌کند.
تمام مراحل ۱ تا ۶ در زمانی حدود ۲ الی ۵ ثانیه اتفاق می‌افتد.
درگاه پرداخت اینترنتی > درگاه پرداخت واسط و درگاه پرداخت مستقیم

درگاه پرداخت مستقیم اصطلاحی است که به درگاهی اطلاق می‌شود که در آن لوگوی کسب‌وکار نیز قرار داده شود. در صورتی که در درگاه پرداخت واسط لوگوی کسب‌وکار قرار نمی‌گیرد.
تصویر ارتباط بین مشتری و درگاه پرداخت را نشان می دهد
منیرالدین بیروتی

| منیرالدین بیروتی | منیرالدین بیروتی |
| --- | --- |
منیرالدین بیروتی ۲۸ آبان ۱۳۸۶ تهران: منیرالدین بیروتی ۲۸ آبان ۱۳۸۶ تهران
زادهٔ: ۳ خرداد ۱۳۴۹ ‏(۵۴ سال) بغداد
ملیت: ایرانی
پیشه: نویسنده
همسر: بهار رضایی گلج
منیرالدین بیروتی (زاده ۱۳۴۹) یک رمان‌نویس و نویسندهٔ معاصر ایرانی است.
زندگی‌نامه

منیرالدین بیروتی در خرداد ۱۳۴۹ در بغداد به دنیا آمد. اولین داستان کوتاه او در ۱۳۷۶ در مجلهٔ آدینه چاپ شد. پس از آن در چندین مجلهٔ ادبی در تهران و شهرستان‌ها مانند معیار، عصر پنجشنبه کارهایی از او چاپ شد؛ و چند مجموعه داستان کوتاه و رمان تا کنون از او منتشر شده‌است.
جوایز

منیرالدین بیروتی توانسته‌است دوبار جایزه ادبی گلشیری را از آن خود کند؛ یک بار برای مجموعه‌داستان تک‌خشت، در سال ۱۳۸۳ و بار دیگر برای رمان چهار درد، سال ۱۳۸۵.
۱۳۸۳ - جایزه بهترین مجموعه داستان اول دورهٔ چهارم جایزهٔ هوشنگ گلشیری (دو اثر):
مجموعه داستان تک‌خشت نوشته منیرالدین بیروتی
نهست نوشتهٔ ابراهیم دمشناس.
۱۳۸۵ - جایزهٔ بهترین رمان دورهٔ ششم جایزهٔ هوشنگ گلشیری (دو اثر):
رمان چهار درد نوشته منیرالدین بیروتی
رؤیای تبت نوشتهٔ فریبا وفی.
کتابشناسی

فرشته (مجموعه‌داستان)، ۱۳۷۷، ناشر-مؤلف.
تک خشت و چند داستان دیگر (مجموعه‌داستان)، ۱۳۸۲ (تجدید چاپ: ۱۳۸۳، ۱۳۹۶)، انتشارات ققنوس، شابک ‎۹۷۸-۹۶۴-۳۱۱-۴۳۳-۶.
چهار درد (رمان)، ۱۳۸۴، انتشارات ققنوس. شابک ‎۹۷۸-۹۶۴-۳۱۱-۵۸۸-۳. این کتاب غیرمجاز تشخیص داده شد و چاپ دوم‌اش اجازه انتشار پیدا نکرد.
دارند در می‌زنند (مجموعه‌داستان)، ۱۳۸۶، انتشارات ققنوس، شابک ‎۹۷۸-۹۶۴-۳۱۱-۷۰۴-۷.
رضا عباسی (سرگذشتنامه)، ۱۳۸۶ (تجدید چاپ: ۱۳۹۱)، انتشارات مدرسه، شابک ‎۹۷۸-۹۶۴-۳۸۵-۷۷۰-۷.
سلام مترسک (رمان)، ۱۳۸۸، انتشارات نیلوفر.
سلمان فارسی (سرگذشتنامه)، ۱۳۸۹ (تجدید چاپ: ۱۳۹۰، ۱۳۹۱)، انتشارات مدرسه، شابک ‎۹۷۸-۹۶۴-۰۸-۰۲۵۳-۳.
ماهو (رمان)، ۱۳۹۴، انتشارات نیلوفر، شابک ‎۹۷۸-۹۶۴-۴۴۸-۶۴۴-۹.
آرام در سایه (مجموعه‌داستان)، ۱۳۹۴، انتشارات نیلوفر، شابک ‎۹۷۸-۹۶۴-۴۴۸-۶۱۳-۵.
بحر و نهر (رمان)، ۱۳۹۸، انتشارات نیلوفر، شابک ‎۹۷۸-۹۶۴-۴۴۸-۷۹۰-۳.
بوی مار (خاطرات)، ۱۳۹۹ (تجدید چاپ: ۱۴۰۰)، نیماژ، شابک ‎۹۷۸-۶۰۰-۳۶۷-۴۹۴-۳.
غزل سیب (مجموعه‌داستان)، ۱۴۰۰، نیماژ، شابک ‎۹۷۸-۶۰۰-۳۶۷-۷۱۵-۹.
حدوث نقطه‌ها (مجموعه‌داستان)، نیلوفر، ۱۴۰۱، شابک ‎۹۷۸-۶۲۲-۷۷۲۰-۳۵-۸.
رگ قلع (رمان)، ۱۴۰۲، انتشارات نیلوفر، شابک ‎۹۷۸-۶۲۲-۷۷۲۰-۸۵-۳.
کتابشناسی > ترجمه

مرد سپید (مجموعه شعر)، تیتون، فاطمه؛ ۱۳۷۷، فرهنگ ایلیا، شابک ‎۹۷۸-۹۶۴-۲۵۳۵-۳۹-۲.
کتابشناسی > مصاحبه

سخن آینه‌ها (۱)، ۱۳۸۶، یکتا، الهام؛ فرهنگ ایلیا، شابک ‎۹۷۸-۹۶۴-۲۵۳۵-۳۹-۲.
نانگا پاربات

| نانگا پاربات | نانگا پاربات |
| --- | --- |
نانگا پربت: نانگا پربت
نانگا پاربات مشهور به «کوهستان قاتل»: نانگا پاربات مشهور به «کوهستان قاتل»
fa (in English: Expected satiety): fa
نانگا پارباتموقعیت نانگا پاربات در نقشهنمایش نقشه گلگت-بلتستاننانگا پارباتنانگا پاربات (پاکستان)نمایش نقشه پاکستان : نانگا پارباتموقعیت نانگا پاربات در نقشهنمایش نقشه گلگت-بلتستاننانگا پارباتنانگا پاربات (پاکستان)نمایش نقشه پاکستان 
مرتفع‌ترین نقطه: مرتفع‌ترین نقطه
ارتفاع: ۸٬۱۲۶ متر (۲۶٬۶۶۰ فوت) فهرست مرتفع‌ترین کوه‌های دنیا
برجستگی: ۴٬۶۰۸ متر (۱۵٬۱۱۸ فوت) فهرست قله‌ها بر پایه ارتفاع نسبی
ایزولاسیون: ۱۸۹ کیلومتر (۱۱۷ مایل) 
فهرست‌بندی: هشت‌هزارمتری‌ها قله بسیار برجسته
مختصات: ۳۵°۱۴′۱۵″ شمالی ۷۴°۳۵′۲۱″ شرقی﻿ / ﻿۳۵٫۲۳۷۵۰°شمالی ۷۴٫۵۸۹۱۷°شرقی﻿ / 35.23750; 74.58917
جغرافیا: جغرافیا
موقعیت: گلگت-بلتستان، پاکستان Nanga Parbat lies approx 27km west-southwest of ناحیه استور، in the Gilgit–Baltistan region of Pakistan
رشته‌کوه مادر: هیمالیا
صعود: صعود
نخستین صعود: ۳ ژوئیه، ۱۹۵۳ توسط هرمان بول (نخستین صعود زمستانی ۱۶ فوریه ۲۰۱۶ توسط سیمونه مورو، Alex Txicon و Ali Sadpara)
آسان‌ترین مسیر: ناحیه دیامر (West face)
نانگا پاربات (به انگلیسی: Nanga Parbat) (به اردو: نانگا پربت) به معنی کوهستان برهنه کوهی در رشته کوه هیمالیا است که در پاکستان قرار دارد. ارتفاع آن ۸۱۲۶ متر از سطح دریا و نهمین قله بلند روی زمین است. صعود به آن از مشکل‌ترین صعودهای کوهستانی است و به خاطر کوهنوردهای زیادی که در جریان صعودهای آن کشته شده‌اند به کوهستان قاتل معروف است. هم‌اکنون «نانگاپاربات» با بیش از ۶۰ کشته پس از آناپورنا دارای بیشترین کشته‌ها (به نسبت صعودها) در میان کوه‌های ۸۰۰۰ متر است.
دشواری صعود

نانگا پاربات دارای سه رخ پهناور است. جبهه «راکیوت» که بر بخش شمالی کوه مسلط گشته، جبهه نقره فام جنوبی و فلات گسترده آن و رخ پرعظمت دیامیر که با بخشی صخره‌ای آغاز و بعد به شکل یخشار (آبشار یخی) کوه را دربر گرفته. جبهه «روپال» نیز که در بخش جنوبی قرار گرفته را می‌توان بزرگترین جبهه صخره‌ای کوه‌های جهان نامید، که با حدود ۴۵۰۰ متر ارتفاع از سطح دره‌ها قد برافراشته. رینولد مسنر اولین فاتح این جبهه روپال را کاری فراتر از دشوارترین صعودهای آلپ می‌داند. رخ پهناور کوه از دره‌های لم یزرع ایندوس بسیار تماشایی است. در مطالعات صورت گرفته از سوی اداره جغرافیای پیشاور به همراه گروهی از زمین شناسان آمریکایی پیدایش نانگاپاربات را مربوط به ۴۰۰۰۰۰ سال قبل و درست زمانی که شبه قاره هند به قاره اوراسیا برخورد کرد می‌دانند. آن‌ها معتقدند در میان کوه‌های جهان نانگاپاربات سریعترین رشد را داشته و این کوه همچنان در حال بالا رفتن است. دسترسی به کوه از طریق بزرگراه قراقروم بسیار راحت است. گرچه صعود آن آنچنان راحت به نظر نمی‌رسد. سالها پیش از اولین صعودها، نانگاپاربات را راحتترین کوه ۸۰۰۰ متری دنیا می‌دانستند. اما نخستین تلاش‌ها خلاف این را ثابت کرد. یخچال‌های ناپایدار و طوفان‌های یکنواخت و دائمی در کنار بهمن‌های هولناک جشن کوچک نخستین فاتح کوه بودند.
هرمان بول با موفقیت کوه را فتح نمود اما این صعود به بهای از دست رفتن ۳۱ کوهنورد و باربر در تلاش‌های قبلی امکان‌پذیر شد.
کشتار ۲۰۱۳

در ژوئن ۲۰۱۳ مردانی که لباس شبه‌نظامیان پاکستانی را به تن داشته با آتش گشودن به روی گردشگران خارجی در کوه‌پایه «نانگا پاربات» دست کم ۹ نفر از آن‌ها و یک پاکستانی دیگر را کشتند.
روزنامه نیویورک تایمز و برخی دیگر رسانه‌های آمریکایی با اعلام ۱۰ کشته می‌گویند در میان کشته‌شدگان پنج شهروند اوکراینی، دو شهروند چینی، یک شهروند نپالی، یک شهروند با گذرنامه آمریکایی و راهنمای پاکستانی آن‌ها قرار دارند؛ طالبان پاکستان که یکی از اعضایش مسئولیت این حمله را برعهده گرفته‌است می‌گوید آن را برای گرفتن انتقام از حملات هواپیماهای بدون سرنشین آمریکایی به این گروه و کشتن ولی‌الرحمان، از مقام‌های بلندپایه آنها، انجام داده‌است.
صعودها

لیلا اسفندیاری، اولین زن ایرانی به همراه کاظم فریدیان، سهند عقدایی، محمد نوروزی، حسین ابوالحسنی، احسان پرتوی نیا در سال ۱۳۸۷ این قله را صعود کرد. درحین صعود به این قله سامان نعمتی جان خود را از دست داد.
عظیم قیچی ساز کوهنورد ایرانی در سال ۱۳۸۹ این قله را صعود کرد.
علیرضا نوروزی کوهنورد نیشابوری در سال ۱۳۹۷ این قله را صعود کرد.
افسانه حسامی فرد در دوشنبه ۱۲ تیر ۱۴۰۲	موفق به صعود این قله شد.
نمایی از نانگا پاربات وکمپ پایه
گیفان بالا

| گیفان بالا گیفان بالا | گیفان بالا گیفان بالا |
| --- | --- |
village: village
کشور:  ایران
استان‌های ایران: استان خراسان شمالی
شهرستان‌های ایران: شهرستان بجنورد
بخش (تقسیمات کشوری): بخش گرمخان
تقسیمات کشوری در ایران: دهستان گیفان
جمعیت: جمعیت
 • کل: ۵۷۵
منطقهٔ زمانی: یوتی‌سی +۳:۳۰ (ساعت رسمی ایران)
 • تابستانی (DST): یوتی‌سی +۴:۳۰ (ساعت رسمی ایران)
روستای گیفان یا گیفان بالا روستایی است مرزی در دهستان گیفان واقع در شهرستان بجنورد استان خراسان شمالی ایران. گیفان قدیمی‌ترین روستای تات‌نشین منطقه است.
گونیا و پرگار

گونیا و پرگار حک شده بر یک سنگ‌بنا در انگلستان
گونیا و پرگار (به انگلیسی: Square and Compasses) یا گونیا و پرگار روی هم قرار گرفته اصلی‌ترین نشانه فراماسونری است. هم گونیا و هم پرگار دو ابزار بنایی و معماری است که در مراسم ماسونی به عنوان نمادهای آموزشی مورد استفاده قرار می‌گیرد. در برخی از لژهای فراماسونری این دو ابزار به عنوان نمادی برای آموزش رفتار افراد در آداب و رسوم ماسونی بکار گرفته می‌شود. مالکوم سی دانکن (به انگلیسی: Malcom C. Duncan) در کتاب خود با عنوان Duncan's Masonic Ritual and Monitor که در سال ۱۸۶۶ به چاپ رسیده دربارهٔ گونیا و پرگار نوشته‌است که: این گونیا، گونیایی است بر کردار ما و پرگار، محدود کننده ما در حریم انسانها. با این حال در فراماسونری غیر جزمی، هیچ تفسیر کلی برای این نماد، و دیگر نمادهای ماسونی وجود ندارد.
حرف "G"

اغلب در میان گونیا و پرگار حرف G موجود در الفبای زبان انگلیسی به چشم می‌خورد که تفسیرهای متعددی از معنای آن وجود دارد، اما تفسیر کلی پذیرفته شده دربارهٔ حرف G اشاره به کلمه God به معنای پروردگار است.در مواردی هم از حرف G با عنوان نماد Geometry یا هندسه به عنوان علم روبنایی فراماسونری یاد شده‌ است.
تعریف آلبرت پایک از گونیا و پرگار

آلبرت پایک، فراماسون مشهور آمریکایی، در کتاب خود با عنوان "اخلاقیات و تعصبات" می نویسد: «گونیا نماد زمین است. این شکل دوگانه (زن و مرد) نماد طبیعت دوگانه ای است که از دوران باستان به خداوند گفته می‌شد و مفهوم مولد تولیدکننده یا همان برهما و مایا نزد آریایی ها و اُزیریس و ایزیس نزد مصریان را دارد؛ مانند خورشید که مذکر است و ماه مؤنث.»
استفاده غیر ماسونی از نماد گونیا و پرگار

نماد گونیا و پرگار به دلیل ماهیت و وجودشان با قدری تغییر یا افزودن مؤلفه‌های تازه به صورت تجاری یا فرهنگی از سوی گروه‌ها و سازمانهای غیر ماسونی همچون مدارس، باشگاه‌های ورزشی و شرکت‌های تجاری در نقاط مختلف جهان مورد استفاده قرار گرفته‌است.
لیگ عدالت زک اسنایدر
تاریخ > ساخت لیگ عدالت

زک اسنایدر، پس از اکران مرد پولادین در سال ٢٠١٣، اساس دنیای توسعه‌یافته دی‌سی که بر محوریت پنج فیلم اصلی (شامل مرد پولادین، بتمن در برابر سوپرمن: طلوع عدالت و سه گانه لیگ عدالت) بود را توضیح داد. نظر اصلی اسنایدر این بود که بتمن در برابر سوپرمن تاریک ترین فیلم این مجموعه باشد و فیلم های بعدی لحن روشن‌تری پیدا کنند. اما بتمن در برابر سوپرمن، به دلیل لحن تاریک و طنز کم و روند کند داستانی، با استقبال ضعیفی مواجه شد. بنابراین اسنایدر و برادران وارنر در خصوص لحن فیلم های آینده این مجموعه، مانند جوخه انتحار (که قبلا فیلمبرداری اصلی آن انجام شده بود) و لیگ عدالت (که یک ماه به آغاز فیلمبرداری آن مانده بود)، تجدید نظر کردند. اسنایدر و کریس تریو فیلمنامه لیگ عدالت را بازنویسی کردند تا لحن آن روشن تر شود. به گفته فابیان واگنر فیلمبردار اسنایدر میخواست که از سبک به تصویر کشیده شده فیلم های قبلی این مجموعه تا حد زیادی فاصله بگیرد.
فیلمبرداری اصلی لیگ عدالت در آوریل ٢٠١۶ آغاز شد و تا ماه دسامبر ادامه يافت. در ماه بعد چند برش از لیگ عدالت اسنایدر به مدیران اجرایی برادران وارنر، و دوستان و خانواده اسنایدر، نشان داده شد. مدت زمان نهایی فیلم مشخص شد، اما برش‌ها دارای جلوه‌های بصری ناقص و ترکیب صوتی جزئی بودند. اسنایدر گفت که او چندین برش داشت که کامل شده بودند و فقط برای تکمیل به "کمی اصلاح در جلوه های ویژه" نیاز داشت. مارک هیوز، نویسنده فوربز و فیلمنامه نویس، گزارش داد که بیش از نود درصد برش اسنایدر کامل شده است، اما دیلی تلگراف به نقل از یک کارشناس جلوه های بصری تخمین زد که برادران وارنر برای تکمیل فیلم باید سی تا چهل میلیون دلار دیگر خرج کنند. مدیران اجرایی برادران وارنر، که برش اسنایدر را دیده بودند، احساس کردند که اسنایدر پس از انتقادات به بتمن در برابر سوپرمن تلاش قابل توجهی برای سبک کردن لحن این فیلم انجام داده است. اما برادران وارنر همچنان از نتیجه کار اسنایدر ناراضی بودند و برش اسنایدر را «غیر قابل تماشا» توصیف می‌کردند.
تاریخ > ساخت لیگ عدالت > جاس ویدون

پس از نارضایتی از نتیجه کار اسنایدر، برادران وارنر جاس ویدون، کارگردان فیلم های انتقام‌جویان و انتقام‌جویان: عصر اولتران در دنیای سینمایی مارول، را برای بازنویسی فیلمنامه و کمک به فیلمبرداری های مجدد استخدام کرد. کوین سوجیهارا، مدیر عامل برادران وارنر، دستور داد که مدت زمان فیلم نباید بیشتر از دوساعت شود. برادران وارنر همچنین تصمیم گرفت تاریخ انتشار را به عقب نیاندازد تا مدیران بتوانند پاداش های سالانه خود را حفظ کنند. علاوه بر این نگرانی هایی از احتمال انحلال استودیو توسط شرکت مادر ای‌تی‌اندتی، پس از ادغام با آن در آینده، وجود داشت. انتظار می رفت اسنایدر با ویدون همکاری کرده و صحنه هایی که او نوشته بود را فیلمبرداری کند و با هم خواسته های برادران وارنر را برآورده کنند. اما در مارس ٢٠١٧ دختر اسنایدر، آتمن اسنایدر، درگذشت. اگرچه اسنایدر در ابتدا مخالفتی در خصوص بازنویسی فیلمنامه توسط ویدون نداشت، اما وقتی استودیو به ویدون حق دخالت بیشتر داد او خواست مقاومت محکمتری از خودش نشان دهد. اما از آنجایی که او و خانواده اش با مرگ آتمن دست به گریبان بودند، اسنایدر نخواست تا استودیو را به چالش بکشد. اسنایدر به مدت دو ماه به کار روی لیگ عدالت ادامه داد تا حواس خود را پرت کند، اما در ماه مه به طور کامل از سمت خود کناره گیری کرد. پس از او همسرش دبورا اسنایدر، تهیه کننده لیگ عدالت، نیز پروژه را ترک کرد. اسنایدر پس از استعفا، نسخه های خام برش خود، که هنوز مراحل پس از تولید را طی نکرده اما قابل پخش بود، را روی یک هارد دیسک ذخیره کرد. او می‌خواست آن را به عنوان «یادگاری» نگه دارد و آن را به دوستانش نشان دهد و، از آنجایی که فکر نمی‌کرد نسخه او روزی منتشر ‌شود، "بخش هایی" از آن در یک مستند گنجانده شود. رولینگ استون گزارش داد که اسنایدر در سال ٢٠١٧ یک ویرایشگر را فرستاد تا مطالب مربوط به فیلم خود را روی هارد دیسک ذخیره کند. از او خواسته شد که آنها را، که دارایی استودیو به شمار میرفت، بازگرداند، اما او از انجام این کار خودداری کرد زیرا به گفته او این مطالب برای «استفاده شخصی‌اش» بود و طبق قرارداد متعهد به داشتن آنها می‌باشد. او بعداً ادعا کرد که از او خواسته نشد که آنها را برگرداند. منابع داخلی گفتند که این قضیه به حراست اطلاع داده شد، اما هیچ اقدامی صورت نگرفت، زیرا استودیو انتظار نداشت که اسنایدر یک بار دیگر با یک نسخه جایگزین از فیلم بازگردد.
ویدون کنترل کامل ساخت فیلم را به عهده گرفت، اما اعتبار کارگردانی برای اسنایدر حفظ شد. ویدون نزدیک به ٨٠ صفحه به فیلمنامه اضافه کرد، و واگنر تخمین می زند که در نسخه ویدون تنها از ١٠ درصد صحنه هایی که اسنایدر گرفته است استفاده شد. آهنگساز تام هولکنبورگ، که موسیقی خود را تکمیل کرده بود، با دنی الفمن جایگزین شد.صحنه‌هایی که ویدون برای اکران در سینما نوشت یا دوباره فیلمبرداری کرد، لحن روشن‌تر و طنز بیشتری داشت و سطح خشونت فیلم، که شاخصه بارز کارگردانی تاریک‌تر اسنایدر میباشد، را کاهش داد. برای برآورده شدن خواسته استودیو برای کوتاه شدن مدت زمان، بیش از ٩٠ دقیقه از فیلم حذف شد، اما محصول نهایی همچنان به طرح اصلی داستان پایبند بود. در حالی که برش ابتدایی با استقبال ضعیف مخاطبان آزمایشی مواجه شد، نمایش اولیه برش ویدون به اندازه زن شگفت‌انگیز (٢٠١٧) امتیاز کسب کرد، بنابراین برادران وارنر تصمیم گرفت با همان پیش برود.
تاریخ > ساخت لیگ عدالت > اکران لیگ عدالت

لیگ عدالت در ١٧ نوامبر ٢٠١٧ در سینماها اکران شد. منتقدین آن را «یک فیلم فرانکشتاینی»، که مشخصا حاصل کار دو کارگردان متفاوت با دیدگاه های متفاوت است، توصیف کردند. دبورا اسنایدر و کریستوفر نولان بعد تماشای نسخه سینمایی به اسنایدر توصیه کردند آن را نبیند زیرا «قلبش را خواهد شکست». لیگ عدالت در مقابل بودجه ٣٠٠ میلیون دلاری خود فقط ۶۵٧.٩ میلیون دلار فروخت و نتوانست نقطه سربه‌سر ٧۵٠ میلیون دلار را رد کند. ددلاین هالیوود گزارش داد استودیو با فیلم لیگ عدالت بیش از ۶٠ میلیون ضرر کرده است. یکی از تهیه‌کنندگان ناشناس اجرایی اصلی استودیوهای برادران وارنر در فوریه ٢٠٢١ اظهار داشت که «وقتی واقعا فیلم نهایی جاس ویدون را دیدیم، متوجه شدیم که چه‌قدر گیج‌کننده و احمقانه است. سکانس مرتبط با آن دزد روی پشت بام؟ مسخره و بسیار ناخوشایند بود. نقش آن خانواده‌ی روسی در داستان؟ به‌شدت بی‌هدف و بی‌فایده. همه‌ی این‌ها را ویدون در فیلم گذاشت و همه در استودیو می‌دانستند فیلم چه‌قدر افتضاح به نظر می‌رسد. فضا شدیدا آزاردهنده شده بود. زیرا هیچ‌کس نمی‌خواست اعتراف کند که فیلم تبدیل به چه کثافت پستی شده است». به دلیل عملکرد ضعیف لیگ عدالت، برادران وارنر تصمیم گرفت از دیدگاه اسنایدر برای یک دنیای مشترک متشکل از فیلم های مرتبط دور شود و به جای آن بر روی فیلم‌های مستقل و مجموعه‌های انفرادی تمرکز کند.
تاریخ > ساخت لیگ عدالت > احیاء شدن

در مارس ٢٠١٩، پس از ماه‌ها گمانه‌زنی، اسنایدر تأیید کرد که برش اصلی او وجود داشته است و اعلام کرد که انتشار آن به تصمیم برادران وارنر بستگی دارد. در ماه نوامبر، یکی از منابع داخلی ادعا کرد که برادران وارنر بعید است نسخه اسنایدر را به هر شکلی منتشر کند و چنین امیدهایی را "خیال واهی" نامید. اما ماه بعد، اسنایدر عکسی را در حساب کاربری خود در ویرو منتشر کرد که در آن جعبه‌هایی با نوارنوشته های "Z.S. J.L. Director's cut" به چشم می‌خورد، با توضیحات: «آیا واقعی است؟ آیا وجود دارد؟ معلومه که وجود دارد.» رابرت گرینبلات، رئیس وقت وارنرمدیا و مسئول اچ‌بی‌او مکس، اظهار داشت که بحث‌ها حول محور انتشار لیگ عدالت اسنایدر در اواخر سال ٢٠١٩ آغاز شد و تا چند ماه به طول انجامید. استودیو ابتدا به سراغ اسنایدر رفت تا برش ناتمام او را منتشر کند، اما اسنایدر با این کار مخالفت کرد و اصرار داشت که آن را یا تمام می‌کند یا اصلا منتشر نمی‌کند، این باعث شد چند ماه طول بکشد تا وارنر تصمیم بگیرد که آن را کامل کند. به گفته اسنایدر، پس از آن که توبی امریک جنبش #ReleaseTheSnyderCut را مورد تایید قرار داد و با اسنایدر تماس گرفت، وارنرمدیا تصمیم گرفت در فوریه ٢٠٢٠ با اسنایدر کات پیش برود.
اسنایدرها مدیران برادران وارنر، اچ‌بی‌او مکس و دی سی را به خانه خود دعوت کردند تا اسنایدر کات را مشاهده کنند. اسنایدر همچنین ایده هایی را ارائه داد که یکی از آنها شامل انتشار قسمت در قسمت برش او بود. مدیران تحت تأثیر نسخه اسنایدر قرار گرفتند و تصمیم گرفتند که پروژه را ادامه دهند. اسنایدر برای تکمیل برش خود شروع به جمع آوری مجدد عوامل پس از تولید فیلم کرد. این تلاش موقتا به دلیل همه‌گیری کویید-١٩ خنثی شد. اما اسنایدرها برای ادامه آن تلاش کردند. اسنایدر بین آوریل و می ٢٠٢٠ به بازیگران اصلی درباره انتشار آن اطلاع داد. طبق گفته اسنایدر، فیشر اولین کسی بود که با او تماس گرفت، اما در ابتدا فکر کرد اسنایدر شوخی می کند. در ٢٠ مه ٢٠٢٠، اسنایدر در یک جلسه پرسش و پاسخ، پس از مهمانی تماشای آنلاین مرد پولادین، اعلام کرد که برش او از لیگ عدالت با نام لیگ عدالت زک اسنایدر در سال ٢٠٢١ بر روی اچ‌بی‌او مکس منتشر خواهد شد. گرینبلات گفت که وارنر مدیا سعی کرد پیش از راه اندازی اچ‌بی‌او مکس در ٢٧ مه، اخبار را «در اسرع وقت» منتشر کند. اسنایدر، که هنوز نسخه سینمایی را ندیده بود، برش خود را اینگونه توصیف کرد: «یک چیز کاملاً جدید، و به خصوص در صحبت با کسانی که نسخه سینمایی فیلم را دیده‌اند، این تجربه جدیدی جدا از آن فیلم خواهد بود». اسنایدرها احساس می‌کردند که می‌توانند سرانجام لیگ عدالت را به پایان برسانند و این خیال آنان را راحت کرده بود. در آن زمان مشخص نبود که لیگ عدالت زک اسنایدر به چه فرمتی منتشر خواهد شد. ابتدا نظر بر این بود که یا به عنوان یک فیلم چهار ساعته یا یک مینی سری شش قسمتی منتشر شود. هالیوود ریپورتر نوشت که انتظار می‌رود برای تکمیل جلوه های بصری، موسیقی متن و تدوین آن ٢٠ تا ٣٠ میلیون دلار هزینه شود. با این حال، گرینبلات اشاره کرد که انتشار آن "بسیار گران" تمام خواهد شد و هزینه تکمیل آن بیش از ٣٠ میلیون دلار گزارش شده است. در ژوئن ٢٠٢٠، ساندرا دیویی، رئیس بخش تولید و عملیات تجاری وارنرمدیا، در مصاحبه‌ای اظهار داشت که آنها قصد دارند اسنایدر کات را «اوایل یا اواسط سال ٢٠٢١» منتشر کنند. در ژانویه ٢٠٢١، اسنایدر تأیید کرد که کار بر روی برش‌اش کامل شده است.
تاریخ > ساخت لیگ عدالت > فیلمبرداری اضافی

در حالی که گزارش‌های اولیه نشان می‌داد که هیچ صحنه جدیدی فیلم‌برداری نمی‌شود، در سپتامبر ٢٠٢٠ مشخص شد که اسنایدر در حال آماده شدن برای فیلم‌برداری صحنه های اضافی است. افلک و فیشر برای فیلمبرداری حضور یافتند. بودجه به دلیل فیلمبرداری اضافی به ٧٠ میلیون دلار افزایش یافت. فیلمبرداری در ۶ اکتبر آغاز شد. در اواخر همان ماه، امبر هرد، جرد لتو و جو منگنیلو به تیم بازیگران پیوستند تا نقش‌های خود را (به ترتیب مرا، جوکر و دث‌استروک) تکرار کنند. اسنایدر همچنین در حالی که میلر مشغول فیلمبرداری جانوران شگفت‌انگیز: اسرار دامبلدور در لندن بود، صحنه دیگری را با او از طریق زوم فیلمبرداری کرد. اسنایدر تخمین زد که فقط چهار تا پنج دقیقه فیلمبرداری شده است.