stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
ورزش در یونان
بازی‌های المپیک

مقالهٔ اصلی: یونان در المپیک
سازماندهی موفقیت‌آمیزبازی‌های المپیک تابستانی ۲۰۰۴ و پارالمپیک آتن ۲۰۰۴ منجر به توسعه بیشتر بسیاری از ورزش‌ها و ایجاد بسیاری از مکان‌های ورزشی در کلاس جهانی در سراسر یونان و به ویژه در آتن شده است. ورزشکاران یونانی در مجموع ۱۶۹ مدال برای یونان در ۱۷ رشته ورزشی مختلف المپیک در بازی‌های المپیک تابستانی از جمله بازی‌های بین‌المللی کسب کرده‌اند، دستاوردی که یونان را به یکی از کشورهای برتر جهان در رده‌بندی مدال‌های هر پایتخت در جهان تبدیل می‌کند.
گفته می‌شود یونان محل برگزاری بازی‌های المپیک باستانی بود که اولین بار در سال ۷۷۶ قبل از میلاد در المپیا ثبت شد و دو بار، المپیک تابستانی ۱۸۹۶ و المپیک تابستانی ۲۰۰۴ میزبان بازی‌های المپیک مدرن بود. این کشور همچنین میزبان بازی‌های بین‌المللی ۱۹۰۶ بود که در آن زمان به عنوان بازی‌های المپیک در نظر گرفته می‌شد اما امروز به‌طور رسمی توسط کمیته بین‌المللی المپیک به رسمیت شناخته نشد. در طول رژه ملت‌ها، یونان همیشه به عنوان کشور بنیان‌گذار پیشرو باستانی المپیک مدرن نامیده می‌شود و نهاد حاکم ملی آن کمیته المپیک یونان است.
یونان با کسب ۱۲۱ مدال (۳۵ طلا، ۴۵ نقره و ۴۱ برنز)، در رده ۳۲ مدال طلا در تعداد مدال‌های المپیک تابستانی قرار دارد. بهترین عملکرد آنها در بازی‌های المپیک تابستانی ۱۸۹۶ بود، زمانی که یونان با ۱۰ مدال طلا، یک طلا کمتر از ایالات متحده، بیشترین مدال نقره (۱۷) و برنز (۱۹) و همچنین بیشترین مدال در جدول مدال‌ها دوم شد. پس از یک دوره طولانی نتایج ضعیف، بهبود کسب مدال‌ها در بازی‌های المپیک تابستانی ۱۹۹۲ افزایش یافت و یونان رکوردهای پی در پی مدال‌آوری را در سه بازی المپیک بعدی ثبت کرد.
ورزشکاران یونانی در ۱۵ رشته ورزشی مختلف مدال کسب کرده‌اند، اما ورزش‌هایی که تیم یونان در آنها بیشترین مدال‌ها را کسب کرده است، در درجه اول دو و میدانی و وزنه‌برداری و همچنین سایر ورزش‌ها مانند کشتی، ژیمناستیک و تیراندازی است. در بازی‌های ۱۹۰۶ یونان با ۸ مدال طلا، ۱۴ نقره و ۱۳ برنز سوم شد و در مجموع پس از فرانسه با ۳۵ مدال دوم شد. این مدال‌ها به‌طور رسمی در شمارش مدال‌های المپیک گنجانده نشده‌اند. ورزش‌های زمستانی در یونان نقش مهمی ایفا نکرده‌اند، بنابراین این کشور تاکنون هیچ مدالی در بازی‌های المپیک زمستانی کسب نکرده است. با وجود آن، یونان رژه ملل را در بازی‌های المپیک زمستانی نیز رهبری می‌کند.
بازی‌های المپیک > بازی‌های پارالمپیک

ورزش‌های پارالمپیک از اواخر دهه ۱۹۷۰ در یونان رشد چشمگیری داشته است. اولین حضور ورزشکاران دارای کم توانی جسمی در بازی‌های پارالمپیک در سال ۱۹۷۶ بود. برگزاری بازی‌های پارالمپیک در آتن به رشد چشمگیری منجر شد. تیم یونان در ۱۷ رشته از ۱۹ رشته ورزشی المپیک نماینده داشت و ۲۰ مدال (۳ طلا، ۱۳ نقره و ۴ برنز) کسب کرد. در بازی‌های پارالمپیک ۲۰۰۸ پکن، تیم یونان با کسب ۲۴ مدال (۵ طلا، ۹ نقره و ۱۰ برنز) موفق‌ترین حضور خود را تا کنون انجام داده است. یونان در مجموع ۱۰۵ مدال در بازی‌های پارالمپیک کسب کرده است.
لیگ‌های ورزشی

صفحهٔ اصلی: رده:رقابت‌های ورزشی در یونان
سوپر لیگ فوتبال یونان
رویدادها

صفحهٔ اصلی: رده:رقابت‌های ورزشی بین‌المللی میزبانی‌شده توسط یونان
تیم‌های ورزشی ملی

صفحهٔ اصلی: رده:تیم‌های ورزشی ملی یونان
آنجلوس چاریستیس گل پیروزی یونان را در فینال جام ملت‌های اروپا ۲۰۰۴ به ثمر رساند.
بیورآکتور

بیوراکتورهای صنعتی برای کشت سلولهای زنده گیاهی، جهت تولید متابولیت‌های ثانویه
رآکتور زیستی یا واکنش‌گاه زیستی (به انگلیسی: Bioreactor) گونه‌ای از راکتورهای شیمیایی است که در آن واکنش‌های زیستی شبیه‌سازی می‌شوند. از این نوع راکتورها برای فرآوری زیستی، تولید اسانس‌ها و به‌ویژه تولید متابولیت‌های ثانویه؛ در صنایع داروسازی، صنایع غذایی، صنایع بیوتکنولوژی، صنایع بیوشیمیایی، عطرسازی و صنایع تولید محصولات آرایشی و بهداشتی استفاده می‌شود.
بیورآکتور

یک بیوراکتور می‌تواند به هر سامانه یا دستگاه مصنوعی ساخته یا مهندسی شده که از یک محیط زیستی فعال حمایت می‌کند گفته شود. به عبارتی یک بیوراکتور ظرفی است که در آن یک فرایند شیمیایی حاصل از فعالیت ارگانیسم‌ها (جانداران) یا مواد فعال بیوشیمیایی مشتق از آن‌ها در حال انجام است که می‌توانند به صورت هوازی یا بی هوازی باشند. بیوراکتورها معمولاً استوانه ای، در اندازه‌های متغیری از لیتر تا متر مکعب و اغلب از فولاد ضدزنگ ساخته می‌شوند.
یک بیوراکتور همچنین می‌تواند به دستگاه یا سیستمی که به منظور رشد سلول‌ها یا بافت‌ها در یک محیط کشت سلولی طراحی شده‌است گفته شود. استفاده از این دستگاه‌ها در مهندسی بافت و مهندسی بیوشیمیایی در حال گسترش می‌باشد.
بر اساس نحوهٔ عمل، یک بیوراکتور می‌تواند به انواع Fed-Batch ,Batch یا Continuous (پیوسته) (به عنوان مثال مدل راکتور همزن دار پیوسته) طبقه‌بندی شود. به‌طور مثال Chemostat نمونه ای از یک بیوراکتور پیوسته، است.
ارگانیسم‌های در حال رشد در بیوراکتورها می‌توانند در محیط کشت مایع غوطه (Submerged in liquid medium) یا به سطح یک محیط جامد متصل شده باشند (Attached to the surface of a solid medium). محیط کشت‌های تعلیقی (Submerged cultures) می‌توانند معلق (Suspenden) یا ثابت باشند (Immobilized). از آنجا که در بیوراکتورهای تعلیقی به سطوح اتصالی خاصی نیاز نبوده و در مقایسه با محیط کشت‌های ثابت قابلیت استفاده در مقیاس‌های بسیار بزرگتر را دارند، برای تنوع وسیع تری از ارگانیسم‌ها استفاده می‌شوند. و. با این حال، در یک بیوراکتور تعلیقی و طی یک فرایند عملی پیوسته، امکان حذف ارگانیسم‌ها از راکتور همراه با خروج پساب وجود خواهد داشت. ثابت سازی یک اصطلاح کلی است که طیف گسترده‌ای از سلول‌ها یا ذرات چسبیده یا به دام افتاده را توصیف می‌کند و می‌تواند برای انواع تجزیه‌گرهای زیستی (بیوکاتالیز) شامل آنزیم‌ها، اندامک‌های سلولی، سلول‌های گیاهی و جانوری به‌کار رود. ثابت‌سازی برای فرایندهای عملی پیوسته مفید است، چون ارگانیسم‌ها با پساب راکتور حذف نمی‌شوند، اما از نظر مقیاس محدود تر هستند چرا که میکروب‌ها تنها روی سطح ظرف حضور دارند.
بیوراکتورهای سلولی ثابت در مقیاس وسیع عبارتند از:
محیط در حال حرکت، همچنین به عنوان راکتور فیلم زیستی بستر در حال حرکت (MBBR) شناخته می‌شود.
بستر آکنده (packed bed)
بستر فیبری (Fibrous bed)
غشاء
انواع بیوراکتورها > بیوراکتورهای نوری (فتو بیوراکتور)

یک فوتو بیوراکتور (PBR)، بیوراکتوری است که یک منبع نوری استفاده می‌کند (که می‌تواند نور طبیعی خورشید یا نور مصنوعی باشد). تقریباً هر ظرف شفافی می‌تواند یک بیوراکتور نوری خوانده شود، با این حال این اصطلاح بیشتر برای توصیف یک سیستم بسته استفاده می‌شود و کم‌تر در مورد مخازن یا حوضچه‌های باز مورد استفاده قرار می‌گیرند. بیوراکتورهای نوری برای رشد موجودات کوچک فوتوگرافیک (نوپرورد) مثل سیانوباکتری‌ها، جلبک‌ها یا گیاهان خزه مورد استفاده می‌شوند. این موجودات نور را به عنوان منبع انرژی خود استفاده کرده و نیازی به قندها یا چربی‌ها به عنوان منبع انرژی ندارند. در نتیجه، خطر آلودگی با موجودات دیگر مانند باکتری‌ها یا قارچ‌ها در بیوراکتورهای نوری در مقایسه با بیوراکتورهای دارای موجودات هتروتروف (همه چیزخوار) کمتر است.
انواع بیوراکتورها > بیوراکتورهای شخصی

یک بیوراکتور پیوستهٔ ساده که برای اشخاص غیر حرفه‌ای طراحی شده‌است و آن‌ها را قادر می‌سازد تا باکتری‌های E-coli را تحت شرایط هوازی یا بی هوازی رشد دهند. این بیوراکتورها توانایی اتوکلاو شدن نداشته، و برای استفادهٔ مجدد وابسته به غیر فعالسازی شیمیایی هستند. این بیوراکتورهای شخصی برای رشد باکتری‌ها و محیط‌های کشت مناسب هستند.
انواع بیوراکتورها > بیوراکتورهای تصفیهٔ فاضلاب

این بیوراکتورها برای تصفیهٔ فاضلاب و پساب‌ها طراحی شده‌اند. در کارآمدترین این سیستم‌ها، ذخیره ای از یک محیط کشت شیمیایی بی اثر با جریان آزاد وجود دارد که به عنوان بستری برای باکتری‌هایی که فاضلاب خام را تجزیه می‌کنند عمل می‌کند. دستگاه‌های هوادهی، اکسیژن را برای فاضلاب و محیط کشت تأمین می‌کنند که منجر به بیشتر شدن سرعت تجزیه می‌شود. مخلوط کن‌های قابل فرورفتن در آب در بیوراکتورهای اکسیژنی تلاطم را برای نگه داشتن مواد جامد در سوسپانسیون ایجاد می‌کنند و در نتیجه اطمینان حاصل می‌شود که باکتری‌ها و مواد آلی «با یکدیگر برخورد کنند».
از آن جا که میکروارگانیسم‌ها موتور تصفیهٔ فاضلاب‌های بیولوژیکی را پیش می‌برند، نظارت کمیت و کیفیت میکروارگانیسم‌ها در بیوراکتورها بسیار مهم است. یکی از این روش‌ها آزمون ATP نسل دوم است.
انواع بیوراکتورها > بیوراکتور متلاطم بالا و پایین

همزدن‌های بالا و پایین که در این نوع بیوراکتور وجود دارد برای جلوگیری از استرس تیغه در سلول‌ها مفید می‌باشند. این کار بدون نیاز به روش سنتی پروانهٔ همزن دار که نیاز به یک موتور گران و کوپلینگ‌های (اتصالات) مغناطیسی دارند؛ انجام می‌شود. حرکت عمودی بالا و پایین در این بیوراکتورها بوسیلهٔ یک موتور به همراه یک غشای ارزان ایجاد می‌شود که استریل بودن را کاملاً حفظ کرده و مخلوطی کارآمد، بدون تشکیل گرداب را تولید می‌کند (هیچ تیغه ای مورد نیاز نیست). همچنین این نوع اختلاط با سلول‌ها ملایم تر بوده و کف کمتری تولید می‌کند. صفحه‌های تکان دهندهٔ جدیدی که با الهام حرکت دم ماهی‌ها ساخته شده‌اند و «دم ماهی» نام دارند، حداکثر بهره‌وری مخلوط کردن بدون لبه‌های برشی را در این بیوراکتورها ارائه می‌دهند.
انواع بیوراکتورها > بیوراکتور شبیه‌سازی بافت ناسا (NASA)

طراحی بیوراکتورهایی که هدف آن‌ها رشد سلول‌ها یا بافت‌ها برای اهداف آزمایشگاهی یا درمانی می‌باشد، تفاوت بسیاری با بیوراکتورهای صنعتی دارد. بسیاری از سلول‌ها و بافت‌ها، به خصوص در پستانداران، باید یک سطح یا ساختار حمایتی دیگری برای رشد داشته باشند و اغلب، محیط‌های آشفته برای این نوع از سلول‌ها و بافت‌ها مخربند. موجودات عالی تر که اگزوتروفیک (Auxotrophic)، می‌باشند، نیز به محیط‌های رشد بسیار تخصصی نیاز دارند.
ناسا نوع جدیدی از بیوراکتور را که به‌طور مصنوعی بافت‌ها را در محیط کشت سلولی رشد می‌دهد، تولید کرده‌است. بیوراکتور بافت ناسا می‌تواند بافت قلبی، بافت عضلانی، رباط‌ها، بافت سرطانی و انواع دیگر بافت‌ها را برای مطالعه کشت دهد.
نمونه‌ای از یک بیوآکتور
فتوبیوراکتورهای در حال استفاده برای کشت ریزجلبک‌ها
زلنگا

| زلنگا Зеленга | زلنگا Зеленга |
| --- | --- |
Selo: Selo
Naberezhnaya Street in Zelenga: Naberezhnaya Street in Zelenga
کشور: روسیه
ناحیه‌های فدرال روسیه: استان آستراخان
بخش: بخش وولودارسکی، استان آستراخان
منطقهٔ زمانی: یوتی‌سی +۴:۰۰
زلنگا (به لاتین: Zelenga) یک منطقهٔ مسکونی در روسیه است که در استان آستراخان واقع شده‌است.
خمسه نظامی (کتابخانه بریتانیا، نسخه ۱۲۲۰۸)

جزئیات مینیاتور ترقیمه توسط دولت که او را (سمت چپ) در حال ترسیم چهره خوشنویس نسخه خطی، عبدالرحیم، نشان می‌دهد
فرهاد قبل از خسرو، یکی از صفحات والترز
نسخه خطی تذهیب‌شده خمسه در کتابخانه بریتانیا به شماره ۱۲۲۰۸ یک نسخه خطی مصور از " خمسه " نظامی گنجوی، شاعر پارسی قرن ۱۲ است، که برای اکبر امپراتور مغول در اوایل دهه ۱۵۹۰ به کتابت درآمده و تعدادی از هنرمندان و یک دبیر مخصوص شاغل برای این کار، آن را تکمیل کردند. جدا از خوشنویسی خوب متن فارسی، این دست نوشته برای بیش از چهل مینیاتور مغول با بالاترین کیفیت، حائز اهمیت وافری است. پنج مورد از آن‌ها از نسخه اصلی جدا شده و در موزه هنری والترز، بالتیمور به عنوان نسخه موزه هنری والترز MS W.613 در معرض نمایش است. این نسخه خطی به عنوان «یکی از بهترین نمونه‌های کتاب‌های هنری هندوستان و مسلمانان»، و «یکی از کامل‌ترین نسخه‌های لوکس نسخه‌های خطی ساخته شده برای اکبر» توصیف شده‌است.
نوشتار

مجموعه خمسه اثر نظامی است و متنی کلاسیک از شعر فارسی محسوب می‌شود که بسیاری از نسخه‌های خطی مذهب لوکس از آن ساخته شده‌است. به ویژه این نسخه نباید با نسخه دیگری در کتابخانه بریتانیا اشتباه گرفته شود که با شماره ۲۲۶۵ شناخته شده‌است. شعرها به صورت دوبیتی قافیه‌ای مثنوی هستند و بخش اول مجموعه گفتارهای اخلاقی است که با داستان‌ها یا مثل‌هایی که بیشتر از زندگی شخصیت‌های تاریخی برگرفته شده‌است، نصیحت می‌کند؛ ولی چهار بخش باقیمانده عاشقانه هستند و از جمله بسیاری از داستانهای یافت شده در سنت ایرانی و آثار قبلی مانند شاهنامه فردوسی در آن اشاره شده. اکبر ابتدا سفارش داده بود تا یک نسخه خطی کوچکتر از خمسه، که در ۱۵۸۵–۱۵۹۰ ساخته شد را برای او کتابت کنند.
متن را عبد الرحیم عنبران قلم نوشته‌است، که گاه به اشتباه با عبدالرحیم خان خانان، وزیر اکبر و مترجم فارسی، اشتباه گرفته می‌شود، زیرا کتیبه‌ها نام او را ضبط کرده‌اند.
مینیاتورها

این مینیاتورها توسط کتیبه‌ها به حداقل بیست هنرمند نسبت داده شده‌اند که بیشتر آنها ظاهراً هندو بودند، گرچه هنرمند اصلی، خواجه عبد الصمد، مسلمان است. یک مینیاتور، مربوط به شکار خسرو، آخرین اثر شناخته شده عبد الصمد، رئیس سابق کارگاه شاهنشاهی و یکی از هنرمندانی است که همایون چهل و پنج سال قبل از آن، در آغاز سنت نگارگری مغول، از ایران همراه خود آورده بود. کاتب عبد الرحیم ('عبدالرحیم' عنبران قلم)، خوشنویس برجسته آن روزگار بود. به‌طور غیرمعمول، هنگامی که نسخه خطی توسط جهانگیر پسر اکبر به ارث می‌رسد، یک مینیاتور اضافی به دستور امپراتور جدید با یک پرتره دوتایی اضافه شد که کاتب را در حال کار با دولت، هنرمند مینیاتوریست نشان می‌دهد گه دارد از چهره او نقاشی می‌کند. این تاریخ با یک رقم آخر ناخوانا، بین سالهای ۱۶۱۱ و ۱۶۲۰ تاریخ گذاری شده‌است. برخی از مینیاتورها کار بیش از یک هنرمند است که به‌طور معمول کار را بین ترسیم ترکیب کلی، رنگ آمیزی و چهره‌ها تقسیم می‌کردند. این روش معمول در کارگاه شاهنشاهی بود، اما تدریجاً جای خود را به مینیاتورهایی داد که همه توسط یک هنرمند نقاشی می‌شدند، زیرا سبک مغول به‌طور فزاینده ای به جزئیات دقیق و تصویرگری واقع گرایانه توجه می‌کرد.
سبک مینیاتورها جدا از خاستگاه اصلی آنها در سنت نقاشی مینیاتور ایرانی، منعکس کننده هنر هند و هنر غربی است که در دربار اکبر از تماس‌هایی که با مبلغان یسوعی داشتند، شناخته شده بود. در حالی که مناظر معمولاً تأثیر اروپایی و خصوصاً ویژگیهای شمال اروپا را نشان می‌دهند، بسیاری از حیوانات به تصویر کشیده عمدتاً جانوران افسانه ای موجود در نقاشی ایرانی را نادیده می‌گیرند و به جای آن بر گونه‌های بومی هندوستان اتکا می‌کنند که با طبیعت‌گرایی قابل توجهی به تصویر کشیده شده‌اند.
انتخاب و تأکید مینیاتورها از ویژگی‌های بارزی برخوردار است. انتخاب موضوعات احتمالاً توسط کتابدار سلطنتی انجام شده و مورد تأیید دربار امپراتور یا احتمالاً شخص امپراتور با مشورت با برخی از هنرمندان، بوده‌است. به‌طور غیرمعمول یکی از انجامه‌ها ذکر می‌کند که این کتاب "برای گنجینه کتاب و کتابخانه سلطنتی، خدمتگزاران جلالت او سفارش داده شد. . ". انتظار می‌رود که در یک کمیسیون سلطنتی تأکید بر وظایف، دشواریها و شکوه و عظمت سلطنت وجود داشته باشد، اما موضوع تکرار شونده دیگر، مشکلات روابط پدران و پسران، برای این کتاب بسیار منفردتر است (مینیاتورهای ۵، ۱۴، ۱۶، ۱۸، ۲۰) علاقه خاصی به هنر تجسمی وجود دارد؛ جدا از پرتره غیرمعمول کاتب و یک نقاش، هم آثار هنری به سبک غربی و هم مجسمه‌های هندو به تصویر کشیده شده‌اند (مینیاتورها، ۲۵، ۳۶، ۴۴). وقایع موجود در داستانها احتمالاً به منظور اشاره به پیروزیهای اکبر و سخاوت او به مغلوبان بوده‌است.
شرح

این نسخه خطی در لندن دارای ۳۲۵ برگ کاغذ «کاغذ صیقلی قهوه ای روشن» با اندازه صفحه ۳۰۲ در ۱۹۸ میلی‌متر است. در صفحات متنی، خط نستعلیق در چهار ستون از ۲۱ سطر است. همچنین مقداری متن در اکثر صفحات مینیاتور، درون قاب مستطیل شکل در محفظه‌هایی با اندازه، شکل و مکان‌های مختلف وجود دارد. مینیاتور دارای قاب‌های مستطیل شکل تا حدودی متغیر از خطوط ساده و دسته‌های باندهای رنگی، که به شکلی سخاوتمندانه با طلای با کیفیت بسیار بالا تذهیب شده‌اند. در خارج از این قابهای ساده دیگری وجود دارد، با یک منطقه نهایی از تزئینات ساده قلم که احتمالاً جدید است زیرا فرم بین صفحات لندن و صفحه‌های بالتیمور متفاوت است.
قسمت اصلی نسخه خطی لندن دارای ۳۶ مینیاتور مجازی تمام صفحه است که یکی‌شان در دو صفحه گسترش یافته‌است. بالتیمور دارای چهار مینیاتور است که شامل یک موضوع دو صفحه ای نیز می‌باشد (بنابراین پنج صفحه). همان‌طور که توسط یک سامانه کوچک و به ظاهر اولیه شماره گذاری مینیاتورها نشان داده شده‌است، دو مینیاتور دیگر (یا یکی مضاعف) وجود ندارد؛ بنابراین این نسخه در اصل دارای ۴۲ صفحه مینیاتور بود که دو صفحه را دو صفحه‌ای می‌شمرد. برخی از مینیاتورها از توالی طبیعی خود خارج هستند، اما شماره گذاری نشان می‌دهد که نسخه خطی از این طریق ساخته شده‌است. به غیر از مینیاتورهای مجازی، تعدادی صفحه با پانل‌های تزئینی از نقوش انتزاعی، گیاهان و حیوانات، به ویژه در ابتدا و انتهای بخش‌های کار وجود دارد. جلد کتاب نقاشی شده و لاکی اصلی هر یک (جلو و عقب) دارای یک طرف با یک صحنه طلایی و قهوه ای از حمله حیوانات به حیوانات دیگر در یک چشم‌انداز است و از طرف دیگر صحنه ای با رنگ تیره. هر چهار صحنه در یک قاب با دو مرز تزئین دقیق احاطه شده‌است که مانند بسیاری از کارهای تزئینی انتزاعی از لحاظ سبک شبیه دکوراسیون فرش فارسی یا مغلی است.
تاریخ

تاریخچه این نسخه پس از مالکیت آن توسط جهانگیر ناشناخته است. کتابخانه مغل در اوج خود حدود ۲۴۰۰۰ نسخه خطی داشت، اگرچه بسیاری از آنها توسط نادرشاه ایرانی هنگامی که در قرن هجدهم بر امپراتوری مغول غلبه کرد، به تاراج رفت. تاریخ شناخته شده برای آن از سال ۱۹۰۹، هنگامی که بخش لندن آن را از کلکسیونر CW Dyson Perrins (از خانواده سس ووسترشر) خریداری کرد، از سر گرفته شد. این فرد در سال ۱۹۵۸ درگذشت و با وصیتش، این کتاب به موزه بریتانیا رسید. لیکن برگهای بالتیمور قبل از سال ۱۹۰۹ جدا شده بودند. در سال ۲۰۱۳ صفحاتی از این نسخه در نمایشگاه مُغلان هند: هنر، فرهنگ و امپراتوری کتابخانه بریتانیا به نمایش گذاشته شد.
نگارخانه (موارد موجود در موزه هنر والترز)

بیم گجراتی ، اسکندر بزرگ و تاج و تخت تخت جمشید
'عبدالرحیم عنبران قلم ، اختراع آینه در حضور اسکندر بزرگ ، سمت چپ دو صفحه‌ای
'عبدالرحیم عنبران قلم ، اختراع آینه در حضور اسکندر بزرگ ، سمت راست دوصفحه‌ای
'عبدالرحیم عنبران قلم، نمونه خوش نویسی، والترز W613 1A
مرگ داریوش، اثر دارم داس، صفحه‌ای از والترز
خورتاب رودبار

| خورتاب رودبار | خورتاب رودبار |
| --- | --- |
روستا: روستا
کشور: ایران
استان: مازندران
شهرستان: نور
بخش: چمستان
دهستان: لاویج
جمعیت: ۶۸ نفر (سرشماری ۹۵)
خورتاب رودبار، روستایی است از توابع بخش چمستان شهرستان نور در استان مازندران ایران.
جمعیت

این روستا در دهستان لاویج قرار دارد و براساس سرشماری مرکز آمار ایران در سال ۱۳۸۵، جمعیت آن ۹۳ نفر (۲۶خانوار) بوده‌است.
خواهر کوچک ما

| خواهر کوچک ما | خواهر کوچک ما |
| --- | --- |
کارگردان: هیروکازو کورئیدا
تهیه‌کننده:  کائورو ماتسوزاکی  هیجیری تاگوچی 
فیلمنامه‌نویس: هیروکازو کورئیدا
بر پایه: Umimachi Diary اثر Akimi Yoshida
بازیگران: هاروکا آیاسه ماسامی ناگاساوا کاهو سوزو هیروسه ریو کاسه Kentarō Sakaguchi یوکو ناکامورا جون فوبوکی شین‌ایچی تسوتسومی شینوبو اوتاکه کیرین کیکی لیلی فرانکی
فیلم‌بردار: Mikiya Takimoto
تدوین‌گر: Hirokazu Koreeda
توزیع‌کننده:  توهو  Gaga 
تاریخ‌های انتشار:  ۱۴ مه ۲۰۱۵ (۲۰۱۵-0۵-۱۴) (جشنواره فیلم کن ۲۰۱۵)  ۱۳ ژوئن ۲۰۱۵ (۲۰۱۵-0۶-۱۳) (Japan)  ۸ ژوئیه ۲۰۱۶ (۲۰۱۶-0۷-۰۸) (United States)  
مدت زمان: ۱۲۶ دقیقه
کشور: ژاپن
زبان: ژاپنی 
فروش گیشه: ¥۱٫۵۵ billion
خواهر کوچک ما (انگلیسی: Our Little Sister) فیلمی در ژانر درام به کارگردانی هیروکازو کورئیدا است که در سال ۲۰۱۵ منتشر شد. این فیلم برای رقابت نخل طلای جشنواره کن 2015 برگزیده شده بود.
داستان

بعد از مرگ پدر ۳ خواهر ساچی، یوشینو و چیکا کودا آنها به شهر پدریشان باز میگردند در مراسم مرگ پدرشان آنها در میابند که پدرشان پس از ترک مادرشان و زندگی با زنی دیگر از خود پسر کوچک و دختری به نام سوزو بجا گذاشته سوزو که از مادرش متنفرست تصمیم می‌گیرد با خواهران بزرگترش که از پدرشان به خاطر خیانت به مادرشان دلگیرند زندگی کند...
بازیگران

هاروکا آیاسه
ماسامی ناگاساوا
کاهو
یوکو ناکامورا
جون فوبوکی
شینوبو اوتاکه
کیرین کیکی
بازخورد

سایت Rotten Tomatoes از مجموع 112 نقد و میانگین امتیاز 7.7 از 10، به این فیلم امتیاز 94% داده است. به علاوه، هر چهار بازیگری که نقش خواهران را بازی کرده‌اند برای جوایزی نامزد شدند.
شیر سنگی (فیلم)

| شیر سنگی | شیر سنگی |
| --- | --- |
کارگردان: مسعود جعفری جوزانی
تهیه‌کننده: مسعود جعفری جوزانی علیرضا شجاع‌نوری
نویسنده: مسعود جعفری جوزانی
بازیگران: علی نصیریان عزت‌الله انتظامی ولی‌الله شیراندامی علیرضا شجاع‌نوری اصغر همت حمید جبلی احمد هاشمی شمسی فضل‌اللهی سوگند رحمانی عطاءالله زاهد بهزاد رحیم‌خانی سحر جعفری جوزانی
موسیقی: فریدون شهبازیان
فیلم‌بردار: محمود کلاری
تدوین‌گر: روح‌الله امامی
شرکت تولید: بنیاد سینمایی فارابی
تاریخ‌های انتشار: ۳۱ تیر ۱۳۶۶
مدت زمان: ۹۵ دقیقه
کشور: ایران
زبان: فارسی 
شیر سنگی به کارگردانی و نویسندگی مسعود جعفری جوزانی و بازیگری علی نصیریان، عزت‌الله انتظامی، حمید جبلی، شمسی فضل‌اللهی و عطاءالله زاهد در سال ۱۳۶۵ خورشیدی ساخته شد.
داستان

داستان فیلم از قتل مشکوک یک سرباز انگلیسی در کنار لوله‌های نفت مناطق بختیاری‌نشین شروع می‌شود و با انگشت اتهام بسوی «کوهیار» فرزند سرکردهٔ طایفه که چادرنشین و گله دار هستند ادامه می‌یابد. به اصرار انگلیسی‌ها و با پا درمیانی خان قلعه نشین، کشمکش برای جلب او ادامه پیدا می‌کند. کوهیار خود را معرفی کرده و دستگیر می‌شود. هنگام نجات کوهیار توسط علی یار و هم رزمانش جنگی مسلحانه بین بختیاری‌ها و قشون دولتی درمی‌گیرد که به مرگ علی یار و قتل عامری توسط پسر نامدار خان می‌انجامد. در سکانس پایانی فیلم نامدار خان که علی یار را مرده می‌یابد بسیار متأثر می‌شود. او می‌گوید که بر آرامگاه وی شیر سنگی قرار خواهد داد.
بازیگران

علی نصیریان
عزت‌الله انتظامی
ولی‌الله شیراندامی
علی‌رضا شجاع‌نوری
حمید جبلی
احمد هاشمی
شمسی فضل‌الهی
آزیتا لاچینی
فهیمه راستکار
سوگند رحمانی
اصغر همت
عطاءالله زاهد
میرصلاح حسینی
عباس نوذری
بهزاد رحیم‌خانی
فریدون ابوالضیاء
حسین ملکی
حامد تحصنی
محمود تبریزی
علی تبریزی
قاسم تبریزی
رحیم دره شوری
حمید دادخواه
فریدون رضوانی
احد کوچکی
علی فرهادی
کیومرث احمدی
منصور تهرانی
سحر جعفری جوزانی
کامیار کلاری
کوهیار کلاری
قانون کار ایران

اولین قانون کار ایران در ۱۳۲۵ توسط مجلس شورای ملی تصویب شد. تصویب این قانون در نتیجه مبارزات پیگیر ۳ اتحادیه کارگری در ایران بود که «شورای متحده مرکزی اتحادیه‌های کارگران و زحمتکشان ایران» را تأسیس کرده بودند. دولت لایحه قانون کار را در سال ۱۳۲۳ تصویب و به مجلس فرستاد اما مجلس دو سال بعد حاضر به بررسی آن شد. شرکت نفت انگلیس حاضر به پذیرش این قانون نشد و در پی آن با اعتصاب کارگران در بخش‌های مختلف صنعت نفت درگیریهای گستردهای میان کارگران و پلیس رویداد.
در سال ۱۳۳۷ دولت منوچهر اقبال با مشاوره سازمان بین‌المللی کار قانون کار جدید را تصویب و به مجلس فرستاد. این قانون در ۲۶ اسفند ۱۳۳۷ تصویب و جایگزین قانون قبلی که با تلاش اتحادیه‌های کارگری تصویب شده بود کرد.
قانون کار جمهوری اسلامی

پس از انقلاب ۵۷ اصلاح قانون از خواستهای اصلی گروه‌های کارگری که سهم قابل توجهی در پیروزی انقلاب داشتند بود.
در این دوران پیش نویس‌های متعددی از جمله توسط ابوالحسن بنی صدر و احمد توکلی وزیر کار راستگرای دولت موسوی پیشنهاد شد که با اعتراض کارگران دولت آن را پس گرفت. طی سالهای ۵۸ تا ۶۹ عملاً قانون کاری در ایران وجود نداشت.
در مجلس سوم که اکثریت آن در اختیار جناح چپ بود قانون کار جدید تصویب شد، گرچه شورای نگهبان به‌دلیل آنچه که مغایرت بخش‌هایی از این قانون با احکام شرعی نامید حاضر به تأیید آن نشد. نهایتاً مجمع تشخیص مصلحت نظام توسط روح‌الله خمینی تأسیس و به بررسی این قانون پرداخت.
بررسی قانون کار در ۲۹ آبان ۱۳۶۹ در مجمع تشخیص به پایان رسید.
ممنوعیت تحصن و اعتصاب و تظاهرات و همچنین داشتن سندیکاهای کارگری از مهمترین رویدادهای پس از انقلاب ۵۷ در زمینه قوانین و شرایط کار بود. گرچه متقابلاً بخش عمده‌ای از کارخانجات و اموال سرمایه داران بزرگ مصادره گردید.
گرچه تحصن‌های کارگری در پیروزی انقلاب و فلج کردن حکومت پهلوی سهم بسزایی داشت، اما در جریان تنش‌های پس از انقلاب میان هوادارن روح‌الله خمینی و گروه‌های عمدتاً چپ‌گرا، خصوصاً پس از سال ۶۱ فعالیت اتحادیه‌های کارگری برای از بین بردن یکی از عوامل نفوذ و قدرت جریان چپ ممنوع گردید. برای پر کردن این خلأ توسط عده‌ای از اعضای شاخه کارگری خانه کارگر تأسیس گردید. این تشکل در راه‌اندازی مجدد سندیکاهای کارگری (بعنوان رقیب اصلی خود) مقاومت فراوانی به خرج می‌دهد که نمونه آن در روند حمله به سندیکای کارکنان شرکت واحد نمایان شد.
نمونه‌ای از تغییرات در قانون کار می‌توان به افزایش سنوات از ۱۵ روز به ۳۰ روز و افزایش مرخصی از یک روز در ماه به ۲/۵ روز اشاره کرد
تغییرات قانون کار جمهوری اسلامی

کارفرمایان و کارگران در تمام سالهای پس از تصویب این قانون به انتقاد از آن پرداخته و برای اصلاح آن تلاش کردند گرچه این تلاشها بیشتر در پی منافع کارفرمایان بوده‌است.
از جمله مهمترین تغییرات اعمال شده در این قانون ممنوعیت هر گونه تظاهرات کارگری بود که در سال ۱۳۷۲ تصویب شد. آن سال تورم بیش از ۵۰٪ در کشور به تظاهراتهای گسترده‌ای در چهاردانگه تهران و مشهد منتهی شد که به شدت سرکوب گردید.[نیازمند منبع]
در سالهای اخیر تلاشها و پیشنهادهایی از سوی جناح راست جمهوری اسلامی و تشکل‌های کارفرمایی ایران جهت اصلاح قانون برای بازتر کردن دست کارفرمایان صورت گرفته‌است. از جمله مجلس پنجم که اکثریت آن در اختیار جناح راست بود، کارگاه‌های کمتر از ۱۰ نفر را از شمول قانون کار به‌طور کامل خارج کرد. با این اصلاحیه صدهزار نفر از کارگران در سراسر کشور از امکان بیمه درمانی و بازنشستگی و.. محروم شدند.
قانون کار در مناطق آزاد و ویژه تجاری و صنعتی که در سال ۱۳۶۸ براساس تبصره ۱۹ قانون برنامه اول توسعه تشکیل شدند و قوانین نحوه اداره آنها درتاریخ ۲۱ شهریور ۱۳۷۲ تصویب شد؛ موضوعیت ندارد.
اتحادیه‌های کارگری

در تاریخ معاصر ایران جز در دوره کوتاهی هر گونه فعالیت سندیکایی به صورت آزاد ممنوع یا تحت کنترل دولت بوده‌است. در دهه چهل دولت با ایجاد «سازمان کارگران ایران» که ریاست آن توسط وزارت کشور و سازمان ساواک تعیین می‌شد بنیان راه‌اندازی سندیکاهای فرمایشی را گذاشت. در دوران جمهوری اسلامی نیز این سازمان به خانه کارگر تغییر نام داده و تلاش داشت تا سندیکاها و اتحادیه‌های کارگری را که از پایه‌های قدرت گروه‌های چپ به‌شمار می‌رفتند را تحت کنترل دراورد. نهایتاً پس از سرکوب گسترده گروه‌های اپوزیسیون فعالیت سندیکاها متوقف شد.[نیازمند منبع]
طرح تحول اقتصادی

با اجرای طرحی که دولت احمدی‌نژاد در سال ۱۳۸۷ با نام تحول اقتصادی اعلام کرد، با حذف یارانه‌ها و پرداخت نقدی بخشی از آن به بخش‌هایی از جامعه، ماده ۴۱ قانون کار که طی آن شورای عالی کار هر ساله حداقل حقوق کارگران را تعیین می‌کند نیز لغو خواهد شد و کارفرمایان در پرداخت حقوق کاملاً آزاد خواهند بود. گرچه مجلس با ابراز نگرانی‌های گسترده حاضر به تصویب این لایحه نشد و اجرای آن به سال بعد موکول شد.