stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
زین‌العابدین حائری مازندرانی

| زین‌العابدین حائری مازندرانی | زین‌العابدین حائری مازندرانی |
| --- | --- |
زادهٔ: ۱۱۹۱ بابل، مازندران، ایران 
درگذشت: ۲۶ تیر ۱۲۶۸ (۷۷سالگی) کربلا، ولایت بغداد، امپراتوری عثمانی 
مدفن: حرم حسین بن علی
دیگر نام‌ها: زین‌العابدین بن کربلایی مسلم بارفروشی
پیشه: مرجع تقلید شیعه
آثار برجسته: ذخیرالمعاد
فرزندان: شیخ محمدحسین حائری شیخ علی شیخ‌العراقین شیخ محمد حائری شیخ عبدالله حائری
زین‌العابدین حائری مازندرانی (زاده ۱۱۹۱ خورشیدی در بابل، درگذشت ۲۶ تیر ۱۲۶۸ در کربلا) روحانی شیعه اهل ایران و از مراجع تقلید کربلا، از شاگردان سید ابراهیم قزوینی، محمدحسن نجفی و میرزا محمد هندی.
وی پس از مرگ میرزا محمد هندی جانشینش شد و اغلب مقلدین او از اهالی هند بودند که بنا به وصیت میرزا محمد به وی گرویدند. از او آثاری مهم در فقه شیعه به جای مانده است.
سال‌های اولیه

شیخ زین‌العابدین در سال ۱۲۲۷ قمری (۱۱۹۱ خورشیدی) در بابل متولد شد. پدرش کربلایی مسلم از اعیان بابل و مردی خودساخته بود که از طریق تجارت صاحب ثروت شده بود و مادرش به یکی از خانواده‌های ملاک ساری منتسب بود.
او تحصیلات خود را در بابل آغاز کرد. در این سال‌ها در حلقه درس سعیدالعلماء و جعفر سیرجانی شرکت جست و تحصیلات دینی را از سطوح مقدمات تا عالی طی کرد. در آبان ۱۲۱۳ (رجب ۱۲۵۰) به عتبات رفت و مدتی نزد سید ابراهیم قزوینی به تحصیل فقه و اصول پرداخت. به گفته محسن امین، قزوینی او را محرر خود ساخته بود بود و وی موظف بود در جلسه‌های درس گفته‌های استادش را به رشته تحریر کشد. در حدود سال‌های ۱۲۲۰ و ۱۲۲۱ (۱۲۵۸ قمری) کربلا دستخوش ناآرامی‌هایی شد که بسیاری از علما و طلاب را وادار به ترک شهر کرد. شیخ زین‌العابدین نیز در اواخر این سال از کربلا به نجف رفت و نزد محمدحسن نجفی به تحصیل فقه ادامه داد. او به زودی مورد اعتماد و علاقه نجفی قرار گرفت و از آن رو که صاحب خطی خوش بود، مأمور نوشتن قبوض و رسیدگی به امور مالی استاد خود گردید. وی نزدیک به هفت سال در نجف اقامت داشت تا پس از درگذشت نجفی در ۱۲۲۸، به کربلا بازگشت.
مرجعیت

او در زمان بازگشت به کربلا، دارای مقام فقاهت بود و شیخ انصاری شاگردان خود را به مراجعه به وی فرا می‌خواند. معروف است که انصاری به نشانه احترام و بزرگداشت مقام شیخ، پوستین خود را به او را اهدا کرد. این پوستین تا سال‌ها در خانواده شیخ زین‌العابدین باقی بود و هرکس از افراد خانواده به تبی مبتلا می‌شد با پوشیدن آن بهبود می‌یافت. او در کربلا مورد توجه میرزا محمد هندی که از معروفترین علمای اخباری عراق بود، قرار گرفت. میرزا محمد در هندوستان پیروان فراوان داشت و آنان را پس از خود به پیروی از شیخ زین‌العابدین توصیه کرد. پس از درگذشت شیخ انصاری که در زمان خود یگانه مرجع تقلید شیعیان بود، در کربلا شیخ زین‌العابدین به مرجعیت شناخته شد و در جاهای دیگر نیز عده زیادی از روحانیان و شاگردان انصاری مدعی جانشینی وی شدند.
منش و بینش

شیخ زین‌العابدین به خوش‌اخلاقی، خوش‌محضری و بخشندگی شهرت داشت. در زمانی که متصدی حوزه کربلا و از نظر مالی در مضیقه بود، برای پرداخت مخارج طلاب، مبالغ زیادی قرض می‌کرد و هروقت یکی از ثروتمندان هندی به کربلا می‌آمد، قرض‌های او را پرداخت می‌نمود. وی حافظه‌ای بسیار قوی داشت و اغلب بدون مراجعه به کتاب‌ها مسئله‌های فقهی را پاسخ می‌گفت. به گفته پسرش شیخ عبدالله حائری، او بسیاری از اشعار بابا طاهر را به خط خود نوشته بود و «در مواقع لازمه برای تهییج شوق استشهاد می‌فرمود.»
در کربلا مجلس درس شیخ در مسجد حسن‌خان تشکیل می‌شد و صدها نفر در حلقه درس او حاضر می‌شدند. نماز صبح و شب در حرم حسین بن علی به امامت او برگزار می‌شد. وی علی‌رغم برخورداری از ثروت مادی، زندگی بسیار ساده‌ای داشت و خوراکش منحصر به نان و سرکه و برنج بود.
وفات

او در ۲۶ تیر ۱۲۶۸ (۱۹ ذی‌القعده ۱۳۰۶) در شهر کربلا درگذشت و در حرم حسین بن علی به خاک سپرده شد.
فتواها

حسینقلی‌خان نظام‌السلطنه در خاطرات خود می‌نویسد:
«در غره رمضان روانه کربلا شدیم… طلبه زیادی از کربلا می‌آمد. شیخ‌الشریعه پسر حاجی محمدقلی‌خان آصف‌الدوله همراه آن‌ها بود. ما را شناخت. برای ملاقات آمد. سبب مسافرت آنهمه طلاب را جویا شدم. گفت، چون به واسطه بی‌آبی امسال در کربلا هندوانه نیست و هوای ماه مبارک هم گرم است، جناب شیخ زین‌العابدین مازندرانی فتوا داد که به عنوان طفره از روزه مسافرت کنید و در هیچ جا قصد اقامت نکنید تا رمضان بگذرد.»
تالیفات

دخیره‌المعاد، معروف به سؤال جواب، در علم فقه و به فارسی نوشته شده‌است. تبحر شیخ در زمینه فقه از مسائلی که در این رساله مطرح شده‌است، مشخص می‌گردد. این رساله مورد مراجعه اغلب روحانیان متاخر بوده و به حواشی سید محمدکاظم یزدی، میرزا محمدتقی شیرازی و شیخ محمدحسین حائری (پسر شیخ زین‌العابدین) در هند و ایران بارها به چاپ رسیده است.
زینه‌العباد، به فارسی و عربی
رساله در مناسک حج
رساله در ارتداد
تقریظ برای میر حامدحسین (نویسنده عقبات‌الانوار) که متن آن در جلد چهارم وقایع‌الایام آمده است.
تقریرات درس سید ابراهیم قزوینی
فرزندان و بازماندگان

شیخ زین‌العابدین صاحب چهار پسر بود:
شیخ محمدحسین حائری (۱۲۱۱– ۲۱ اردیبهشت ۱۲۷۱)
شیخ علی شیخ‌العراقین (درگذشت ۱۳۰۵ یا ۱۳۰۶ در کربلا)
شیخ محمد حائری (درگذشت ۱۳ آبان ۱۳۱۰ در قم)
شیخ عبدالله حائری (۱۲۴۱– ۱۳۱۶)
شیخ محمدحسین از نظر علمی برجسته‌ترین فرزند شیخ زین‌العابدین بود و محضر درس او در کربلا مورد توجه طلاب قرار داشت. شیخ عبدالله به دلیل گرایش به صوفیه توسط پدر و برادرانش طرد شده بود. او از مریدان ملا سلطان‌محمد گنابادی به شمار می‌رفت و نزد پیروان طریقت سلطان علیشاهی گنابادی مقامی ارجمند داشت و ملقب به رحمت‌علیشاه بود. محمدباقر حائری مازندرانی و زین‌العابدین رهنما از نوادگان معروف شیخ زین‌العابدین حائری بودند.
جورونگ شرقی

| جورونگ شرقی | جورونگ شرقی |
| --- | --- |
New Town: New Town
جورونگ شرقی: جورونگ شرقی
نویسه‌گردانی(های) Other: نویسه‌گردانی(های) Other
 • چینی استاندارد: 裕廊东
 • پین‌یین: Yù Láng Dōng
 • زبان مالایی: Jurong Timur
 • زبان تامیلی: ஜூரோங் கிழக்கு
From top left to right: Chinese Garden، Jurong Regional Library, Jurong Town Hall, HDB flats along Jurong East, Singapore Science Centre، Jurong East MRT Station: From top left to right: Chinese Garden، Jurong Regional Library, Jurong Town Hall, HDB flats along Jurong East, Singapore Science Centre، Jurong East MRT Station
کشور:  سنگاپور
منطقه: West Region
حکومت: حکومت
 • CDC:  South West CDC 
 • Constituencies: Jurong GRC West Coast GRC Yuhua SMC
 • Members of Parliament: Jurong GRC West Coast GRC Yuhua SMC
مساحت: مساحت
 • کل: ۱۷٫۸۳ کیلومتر مربع (۶٫۸۸ مایل مربع)
 • Residential: ۱٫۶۵ کیلومتر مربع (۰٫۶۴ مایل مربع)
جمعیت (2015): جمعیت (2015)
 • کل: ۸۴٬۹۸۰
 • تراکم: ۴۸۰۰/کیلومتر مربع (۱۲۰۰۰/مایل مربع)
اهلیت‌نام‌ها: Official Jurong East resident Informal East Jurongian  East Juronger  East Jurongster 
Postal district: 22
Dwelling units: 23,379
Projected ultimate: 30,000
جورونگ شرقی (به انگلیسی: Jurong East) یک ناحیهٔ شهری در کشور سنگاپور است که در سرشماری سال ۲۰۱۰ میلادی، ۸۸٬۱۱۸ نفر جمعیت داشته‌است.
اکسپرسیونیسم آلمان

اکسپرسیونیسم آلمان (به انگلیسی: German Expressionism) جنبشی در سینمای آلمان بود که در سال‌های پس از جنگ جهانی اول، رشد و گسترش یافت. فیلمی که این جنبش را به راه انداخت مطب دکتر کالیگاری اثر کارگردان اتریشی رابرت وینه بود. اغراق در نمایش اشیاء، دقت به جزئیات صحنه، تأکید بر تقارن، تضاد و پرهیز از پرداختن به جزئیات واقعیت روایی از بارزترین ویژگی‌های فرمال این جنبش سینمایی است. زیگفرید کراکائر نظریه‌پرداز سینمایی در کتاب از کالیگاری تا هیتلر: تاریخ روانشناسانهٔ سینمای آلمان، در تحلیل محتوای سینمای آلمان، گرایش‌های اجتماعی و روانی حاکم بر آلمان در سال‌های بین جنگ جهانی اول تا جنگ جهانی دوم (۱۹۱۸–۱۹۳۳) را بررسی می‌کند و بر پایه اقبال عمومی به فیلم‌های پرفروش و تحلیل مضمون‌های این فیلم‌ها، اطلاعاتی از جامعه آلمانی قبل از هیتلر به دست می‌دهد و معتقد است می‌شد ظهور یک دیکتاتور را در آلمان پیش‌بینی کرد.
پوستر فیلم مطب دکتر کالیگاری اثر رابرت وینه(۱۹۲۰)
زمینه پیدایش و گسترش > زمینه هنری

اصطلاح اکسپرسیونیسم (به انگلیسی: Expressionism) که در زبان‌های انگلیسی و فرانسه به کار می‌رود، اصلاً از اصطلاح آلمانی آن (به آلمانی: Expressionismus) ماخوذ گردیده، زیرا این مکتب در آلمان در ارتباط با هنر نقاشی ظاهر شده و سپس وارد مقولهٔ ادبیات و سینما گردیده است. تولد اکسپرسونیسم در نقاشی (حدود سال ۱۹۰۵) در آلمان رخ داد و هواداران آن می‌کوشیدند از بازنمایی واقع گرایانهٔ واقعیت‌های خارجی خودداری کرده و به جای آن تصورات و ذهنیات شخصی خود را از جهان جلوه دهند. در نقاشی اکسپرسیونیسم با فعالیت‌های دو گروه بالید. گروه پل در سال ۱۹۰۶ تشکیل شد و اعضایش را ارنست لودویگ کیرشنر و اریش هکل تشکیل داده بودند. بعدها در سال ۱۹۱۱ گروه سوارکار آبی تأسیس شد؛ فرانتز مارک و واسیلی کاندینسکی از حامیان این گروه بودند. دیگر هنرمندان شهیر اکسپرسیونیستی اسکار کوکوشکا و لیونل فینینگر بودند.
زمینه پیدایش و گسترش > زمینه‌های اقتصادی و سیاسی

صنعت سینمای آلمان در سال‌های جنگ و پس از جنگ جهانی اول به شدت رشد کرد. توسعهٔ صنعت سینمای آلمان در سال‌های جنگ معلول انزوایی بود که به خاطر ممنوعیت ورود بسیاری از فیلم‌های خارجی از سوی دولت از سال ۱۹۱۶ اعمال می‌شد. با وجود چنین رشدی باز اگر دولت آلمان بلافاصله بعد از جنگ ممنوعیت سال ۱۹۱۶ ورود فیلم‌های خارجی را لغو می‌کرد، سیل فیلم‌های خارجی و عمدتاً آمریکایی به بازار داخلی آلمان سرازیر می‌شد. اما دولت آلمان برخلاف دولت فرانسه، در این دوره از صنعت فیلمسازی حمایت کرد. ممنوعیت ورود فیلم‌های خارجی تا ۳۱ دسامبر ۱۹۲۰ ادامه یافت و این امر به تولید کنندگان فرصت داد پنج سال با کمترین رقابت خارجی در بازار داخلی آلمان به فعالیت خود ادامه دهند.
اقتصاد آلمان بر اثر جنگ اول جهانی، به شدت آسیب دید و تورمی فزاینده زندگی اقتصادی مردم آلمان را درنوردید. اما صنایع بزرگ از این تورم در آلمان سود می‌بردند. نخست به این دلیل که مردم دلیلی برای پس انداز کردن پول خود نداشتند، چون ارزش آن به سرعت از دست می‌رفت. حقوق بگیران می‌خواستند پولشان را تا دیر نشده و هنوز چیزی در ازای آن می‌دهند خرج کنند و سینما یکی از کالاهایی بود که در دسترس همگان بود. علاوه بر این تورم مشوق صادرات بود و واردات را ترغیب نمی‌کرد و این امر در سطح بین‌المللی به سود شرکت‌های آلمانی بود.
مولفه‌های سبکی > طراحی صحنه و دکور

فیلم‌های اکسپرسیونیستی آلمانی به میزان غیرعادی بر ترکیب بندی تصویری تک تک نماها تأکید می‌کنند. هرمان وارم (که روی دکورهای مطب دکتر کالیگاری و دیگر فیلم‌های اکسپرسیونیستی کار کرده بود) در سال ۱۹۲۶ به این اعتقاد رسیده بود که «تصویر سینمایی باید به یکی از هنرهای گرافیک تبدیل شود.» در فیلم‌های کلاسیک موجود انسانی مهمترین عنصر بیانی است و دکورها، لباس‌ها و نور در مقایسه با بازیگران حالت فرعی دارند. در فیلم‌های اکسپرسیونیستی، حالت بیانگر مرتبط با عنصر انسانی به همه وجوه میزانسن تسری پیدا می‌کند. دکور نه تنها به عنوان یک عنصر زنده عمل می‌کرد، بلکه بدن بازیگر نیز به یک عنصر دیداری بدل می‌شد. فیلم‌های اکسپرسیونیستی برای ترکیب دکور، لباس، آدم‌ها و نور تکنیک‌های گوناگونی به کار می‌بردند. استفاده از سطوح استیلیزه، تقارن، از ریخت افتادگی، اغراق و همنشینی شکل‌های همانند از این جمله‌اند؛ سطوح استیلیزه کمک می‌کردند عناصر ناهمگون درون میزانسن همانند به نظر بیایند. تقارن راهی بود برای ترکیب بازیگران، لباس‌ها و دکور با هدف تأکید بر ترکیب بندی کلی تصویر و شاید آشکارترین و غالب‌ترین خصوصیت اکسپرسیونیسم استفاده آن از ریخت افتادگی و اغراق باشد.
مولفه‌های سبکی > بازیگری

از دید بیننده امروزی بازی‌های فیلم‌های اکسپرسیونیستی صرفاً نمونه‌های افراطی بازیگری سینمای صامت هستند. اما واقعیت این است که بازی اکسپرسیونیستی تعمداً اغراق شده و موکد بوده تا با سبک کلی میزانسن سازگار باشد. در نماهای عمومی حرکات بازیگران گاه به رقص می‌ماند و بازیگران در مسیرهایی حرکت می‌کردند که دکور الزام می‌کرد. این از مواردی است که یک تابلوی اکسپرسیونیستی شامل حرکت هم هست و صرفاً یک ترکیب بندی ایستا نیست. بازی‌های اغراق شده در فیلم‌های اکسپرسیونیستی در فرم عمومی بدن، حرکت اعضا و بدن و در میمیک صورت است. بازی این بازیگران را نباید با ملاک‌های بازی واقع گرا داوری کرد، بلکه باید دید این حرکات چگونه با میزانسن عمومی جور در می‌آیند.
مولفه‌های سبکی > نورپردازی

بیشتر اوقات در فیلم‌های اکسپرسیونیستی از نورپردازی ساده اما با کانتراست زیاد زوایای تیز و تاریکی و روشنی زیاد استفاده می‌شد و با روشن کردن صحنه به صورت تخت و هموار، بر پیوند آدم‌ها و دکور تأکید می‌شود. در برخی از موارد از سایه‌های زیاد و تاریک اما با زوایای تیز (به خلاف نورپردازی رامبراندی) برای از ریخت انداختن افزون تر اشیا و آدم‌ها استفاده می‌شود. سینمای اکسپرسیونیسم آلمان با شیوهٔ نورپردازی اش تأثیر مهمی بر آوانگاردیسم متقدم سینمایی نهاد.
مولفه‌های سبکی > سایر مولفه‌ها

تدوین در بیشتر موارد ساده است و از روش‌های تدوین تداومی مانند نما/نمای عکس و در هم برش زدن نماهایی از دو مکان متفاوت بهره‌برداری می‌شود. ریتم این فیلم‌ها در مقایسه با فیلم‌های دیگر کشورها کند است. استفاده از امکانات دوربین هم معمولاً کارکردگرا بوده و نه در خدمت آفرینش چشم اندازهای تماشایی و پر زرق و برق. بسیاری از دکورهای اکسپرسیونیستی از پرسپکتیو نادرست بهره می‌گرفتند تا وقتی دوربین از زاویه خاصی صحنه را می‌گیرد ترکیب بندی تصویر نهایی مطلوب باشد؛ بنابراین حرکت دوربین و زوایای سربالا و سرپایین هم در این فیلم‌ها اندکند؛ دوربین در بیشتر موارد موضوع را از روبرو می‌گیرد و ارتفاع آن در سطح سینه یا چشم آدمی است.
مولفه‌های تماتیک

محتوا و مضمون بیشتر این فیلم‌ها به ویژگی‌های روانی انسان باز می‌گردد و به نوعی، آغاز پرداخت روان کاوانه شخصیت‌ها در سینما به‌شمار می‌آید. اما مایه اصلی روایت در سینمای اکسپرسیونیستی، عدم قطعیت است. قطعیت، با پرداختی ذهنی که به داستان وجود دارد، به چالش کشیده می‌شود و زمینه برای برداشت‌های ذهنی متفاوت از ماجرا باز می‌ماند. به روایتی می‌توان گفت "موضوع فیلم‌ها به یک نسبت سورئال و گوتیک بود و به کنش‌ها و واقعیت‌های غیرطبیعی می‌پرداخت. فیلم‌ها بازتاب ذهنیت و اغلب دنیای دیوانهٔ یک کاراکتر بر روی پرده بودند. روایت‌ها در گذشته و مکان‌های عجیب و غریب رخ می‌داد و عناصر داستانی تخیلی و وحشتناک در فیلم‌های اکسپرسیونیستی وجود داشت.
بی‌اعتمادی به واقعیت ظاهری و گریز از عینیت، تقدیر گرایی و رجوع به ناخودآگاه روان انسان‌ها، از اصلی‌ترین ویژگی‌های روایی و مفهومی این آثار است و به جای توصیف واقعیت، این فیلم‌ها به تصویر خیال می‌پردازند. تأکید بر تم از خود بیگانگی در بسیاری از کارهای برجسته این جنبش و همچنین سیر تقدیرگرایانه وقایع، دو عنصر دیگر محتوایی و تماتیک در این آثار هستند.
منتقدانی از نسل‌های مختلف کوشیده‌اند تا خوانش‌های مختلفی از این جنبش ارائه کنند. برخی آن را بازتابی از روحیهٔ آلمانی در شرف جنون دانسته‌اند که دل‌مشغول مرگ است و آمادهٔ استقبال از فاشیسم. اما واقع بینانه تر این است که بگوییم این فیلم‌ها مظهر میل به گریز از واقعیت هولناک بحران اقتصادی و تورم و حتی گریز به بطن وحشت هستند.
پایان جنبش اکسپرسیونیستی

اوج فیلم‌های اکسپرسیونیستی سال‌های ۱۹۲۰ تا ۱۹۲۴ بود. در آخرین سال نهضت تنها دو فیلم تولید شد که هر دو از تولیدات اوفا بودند: فاوست ساخته فریدریش ویلهلم مورنائو و متروپولیس به کارگردانی فریتس لانگ. نمایش فیلم دوم در ژانویه ۱۹۲۷ نقطه پایان جنبش اکسپرسیونیسم در سینمای آلمان بود. دو عامل مهم که به سقوط اکسپرسیونیسم کمک کردند یکی بودجه عظیم فیلم‌های اخیر بود و دیگری عزیمت فیلم سازان اکسپرسیونیست به هالیوود.
دلیل دیگری که می‌توان برای سقوط جنبش اکسپرسیونیستی در سینمای آلمان ذکر کرد، تغییر جو فرهنگی غالب کشور بود. بیشتر تاریخ نگاران هنر تاریخ پایان اکسپرسیونیسم در نقاشی را حول و حوش سال ۱۹۲۴ می‌دانند. این سبک که حدود یک دهه و نیم متداول بود به تدریج در هنرها و طراحی عامه پسند تحلیل رفت و دیگر آشناتر از آن بود که بتواند تأثیری بر هنرمندان آوانگارد داشته باشد. بسیاری از هنرمندان از عاطفه گرایی کج و معوج اکسپرسیونیسم روی برگرداندند و به سمت واقع گرایی و انتقاد اجتماعی سرد رفتند. البته این خصوصیت به اندازه کافی خاص نبود که بتواند جنبش متحدی را تشکیل دهند، اما از این گرایش‌ها به‌طور خلاصه به عنوان عینیت گرایی نو یاد می‌شد.
تأثیر بر تاریخ سینما

فیلم‌های اکسپرسیونیستی میراث مهمی به یادگار گذاشتند که صرفاً در خود این فیلم‌ها خلاصه نمی‌شود، بلکه شامل تأثیری است که، به خصوص از باب سبک، بر فیلم وحشت و فیلم نوار نهادند. سبک اکسپرسیونیست آلمان و به خصوص جلوه‌های اعوجاجی آن که از طریق نورپردازی، صحنه آرایی و استفاده از سایه‌ها ایجاد می‌شد آشوب درونی و از خودبیگانگی همواره همراه فیلم نوار را بازتاب می‌داد. با این حال این رویدادهای سیاسی بود که این بده بستان را تکمیل کرد. در اواخر دهه ۱۹۳۰ و اوایل دهه ۱۹۴۰ به موازات افزایش تهدید جنگ و تداوم برنامه‌های ضد سامی، شمار چشمگیری از فیلمسازان و تکنسین‌های اروپایی به آمریکا، به‌خصوص هالیوود گریختند. بزرگترین تأثیر را فیلمسازان مهاجری بر جای نهادند که در آلمان کار کرده بودند و به نوعی با اکسپرسیونیسم آلمان همبستگی داشتند. فریتس لانگ، ژوزف فون اشترنبرگ، بیلی وایلدر، ریچارد سیودرمارک، اتو پره مینجر، داگلاس سیرک و ماکس افولس تنها معروف‌ترین نام‌ها هستند.
از نگاهی دیگر از نظر برخی منتقدان، فیلم‌های تخیلی و ترسناک دهه‌های بعدی سینما و درام‌های روان شناختی، به نوعی تأثیر گرفته از این جنبش سینمایی هستند. کارگردانانی مانند ریدلی اسکات و تیم برتون را تحت تأثیر این سنت سینمایی می‌دانند. همچنین آلن رنه در فیلم سال گذشته در مارین باد و باب رافلسون در پنج قطعه آسان نیز از این جنبش سینمایی تأثیر گرفته‌اند. هیچکاک که در دهه بیست در یکی از استودیوهای فیلمسازی آلمانی به عنوان دستیار کارگردان مشغول به کار بود نیز از این جنبش سینمایی تأثیر گرفته و نمونه این تأثیر را می‌توان در پرداخت شخصیت نورمن در فیلم روانی دید.
وقایع نگاری سینمای اکسپرسیونیستی آلمان

| وقایع نگاری سینمای اکسپرسیونیستی آلمان | وقایع نگاری سینمای اکسپرسیونیستی آلمان | وقایع نگاری سینمای اکسپرسیونیستی آلمان | وقایع نگاری سینمای اکسپرسیونیستی آلمان | وقایع نگاری سینمای اکسپرسیونیستی آلمان |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| سال | فیلم‌ها | رویدادها |  |  |
| ۱۹۲۰ | مطب دکتر کالیگاری ساخته رابرت وینه آلگول اثر هانس ورک مایستر گولم اثر پل وگنر و کارل بیوزه اصل ساخته رابرت وینه از سحر تا نیمه شب ساخته کارل هاینتس مارتین تورگوس به کارگردانی هانس کوبه | شرکت دکلا فیلم مطب دکتر کالیگاری به کارگردانی رابرت وینه را روانه پرده سینماها می‌کند؛ فیلمی که آغازگر جنبش اکسپرسیونیسم در سینما می‌شود. بهار: شرکت دکلا و دویچ بیوسکوپ در هم ادغام می‌شوند و شرکت دکلا بیوسکوپ را تشکیل می‌دهند. شرکت تازه بنیاد تحت ریاست اریش پومر بسیاری از فیلم‌های مهم اکسپرسیونیستی را تولید می‌کند. |  |  |
| ۱۹۲۱ | سرنوشت ساخته فریتس لانگ خانه‌ای بر ماه ساخته کارل هاینتس مارتین دکتر مابوزه قمارباز به کارگردانی فریتس لانگ  | نوامبر: اوفا دکلا بیوسکوب را جذب می‌کند، اما دکلا بیوسکوب در چارچوب اوفا به صورت واحد تولیدی مجزایی تحت سرپرستی پومر باقی می‌ماند. |  |  |
| ۱۹۲۲ | شبح اثر فریدریش ویلهلم مورنائو نوسفراتو اثر فردریش ویلهلم مورنائو |  |  |  |
| ۱۹۲۳ | سایه‌ها کار آرتور رابینسون گنج ساخته گئورگ ویلهلم پابست راسکولنیکف اثر رابرت وینه روح زمین اثر لئوپولد یسنر |  |  |  |
| ۱۹۲۴ | نیبلونگن به کارگردانی فریتس لانگ در دو قسمت: زیگفرید و انتقام کریمهیلد دست‌های ارلاک ساخته رابرت وینه | پاییز: پایان تورم لجام گسیخته در آلمان |  |  |
| ۱۹۲۵ | تارتوف اثر فریدریش ویلهلم مورنائو وقایع نگاری خانه خاکستری به کارگردانی آرتور فون گرلاخ | دسامبر: اوفا با وام‌هایی که از پارامونت و مترو گلدوین مایر می‌گیرد از ورشکستگی نجات پیدا می‌کند. |  |  |
| ۱۹۲۶ | فاوست اثر فریدریش ویلهلم مورنائو | فوریه: اریش پومر به ناچار از ریاست اوفا استعفا می‌دهد. |  |  |
| ۱۹۲۷ | متروپولیس ساخته فریتس لانگ |  |  |  |
پوستر فیلم متروپولیس اثر فریتس لانگ (۱۹۲۷)
دیوید لی (بسکتبال)

| 0 | 1 |
| --- | --- |
Lee with the Warriors in March 2011: Lee with the Warriors in March 2011
اطلاعات شخصی: اطلاعات شخصی
زادهٔ: ۲۹ آوریل ۱۹۸۳ ‏(۴۱ سال) St. Louis, Missouri, U.S.
قد: ۶ فوت ۹ اینچ (۲٫۰۶ متر)
وزن: ۲۴۵ پوند (۱۱۱ کیلوگرم)
اطلاعات حرفه: اطلاعات حرفه
دبیرستان: Chaminade (Creve Coeur, Missouri)
کالج: Florida (2001–2005)
درفت ان‌بی‌ای: ۲۰۰۵: راند یکم، سیم پیک کلی
انتخاب‌شده توسط New York Knicks: انتخاب‌شده توسط New York Knicks
پیشه بازیکنی: ۲۰۰۵–۲۰۱۷
پست: Power forward / center
شماره: ۴۲, ۱۰
تاریخچه فعالیت: تاریخچه فعالیت
2005–2010: New York Knicks
2010–2015: Golden State Warriors
2015–2016: Boston Celtics
2016: Dallas Mavericks
2016–2017: San Antonio Spurs
 :  
دستاوردهای حرفه‌ای و جوایز: دستاوردهای حرفه‌ای و جوایز
 NBA champion (2015)  2× NBA All-Star (2010, 2013)  All-NBA Third Team (2013)  2× Second-team All-SEC (2004, 2005)  First-team Parade All-American (2001)  McDonald's All-American (2001)  Mr. Show-Me Basketball (2001) :  NBA champion (2015)  2× NBA All-Star (2010, 2013)  All-NBA Third Team (2013)  2× Second-team All-SEC (2004, 2005)  First-team Parade All-American (2001)  McDonald's All-American (2001)  Mr. Show-Me Basketball (2001) 
 :  
آمار فعالیت در NBA: آمار فعالیت در NBA
Points: 11,232 (13.5 ppg)
Rebounds: 7,320 (8.8 rpg)
Assists: 1,825 (2.2 apg)
 :  
آمار  در NBA.com: آمار  در NBA.com
آمار در Basketball-Reference.com: آمار در Basketball-Reference.com
دیوید لی (به انگلیسی: David Lee) (زاده ۲۹ آوریل ۱۹۸۳) بسکتبالیست حرفه‌ای آمریکایی، در پست فروارد قدرتی برای تیم بوستون سلتیکس بود. وی درتاریخ ۲۲ فوریه ۲۰۱۶ طی امضای قراردادی به تیم بسکتبال دالاس ماوریکس پیوست..
خاکستر به خاکستر (ترانه دیوید بویی)

«خاکستر به خاکستر» (انگلیسی: Ashes to Ashes) ترانه‌ای از دیوید بویی، خواننده-ترانه‌سرای انگلستانی است. این ترانه به عنوان تک‌آهنگ آغازین آلبوم هیولاهای ترسناک (و ابروحشتناک‌ها) در سال ۱۹۸۰ منتشر شد و به دومین تک‌آهنگ شماره یک بویی در بریتانیا تبدیل شد. این ترانه همچنین برای ویدئوی ابتکاری خود به کارگردانی بویی و دیوید مالت معروف است که در آن زمان پرهزینه‌ترین موزیک ویدئو ساخته شده بود.
متن ترانه‌ها شخصیت اصلی سرگرد تام از «شگفتی فضا» (۱۹۶۹) در یک موضوع تاریک‌تر را دوباره مرور می‌کنند و بویی بار دیگر در سال ۱۹۹۵ با «هی اسپیس‌بوی» و در سال ۲۰۱۵ با «بلک‌استار» به آن اشاره کرد.
دیو تامپسون ، منتقد آل‌میوزیک این قطعه و موزیک ویدئوی همراه آن را «تصدیق بسیار عمدی از صحنه رومانتیک جدید در آن دوره در حال رشد» توصیف کرد. «خاکستر به خاکستر» توسط مجلهٔ ان‌ام‌ئی رتبه پنجم بهترین تک‌آهنگ سال ۱۹۸۰ را کسب کرد.
جک بروکس (بازیکن فوتبال)

| اطلاعات شخصی | اطلاعات شخصی | اطلاعات شخصی | اطلاعات شخصی |
| --- | --- | --- | --- |
زادروز:  ۱۴ مارس ۱۹۰۴
زادگاه:  استاکتون-آن-تیز، انگلستان
تاریخ مرگ:  ۳۰ مارس ۱۹۷۳ (۶۹ سال)
محل مرگ:  Stockton-on-Tees, England
قد:  ۵ فوت ۱۰ اینچ (۱٫۷۸ متر)
پست:  Right-back
باشگاه‌های حرفه‌ای*: باشگاه‌های حرفه‌ای*
| سال‌ها |  باشگاه‌ها |  بازی† |  (گل)† |
| ۱۹۲۴–۱۹۲۶ |  باشگاه فوتبال فولام |  ۶ |  (۰) |
| ۱۹۲۶–۱۹۲۹ |  Darlington |  ۵۴ |  (۰) |
| ۱۹۲۹ |  باشگاه فوتبال نلسون |  ۶ |  (۰) |
| ۱۹۲۹–۱۹۳۲ |  باشگاه فوتبال یورک سیتی |  ۸۲ |  (۰) |
| ۱۹۳۲–۱۹۳۴ |  باشگاه فوتبال بیکاپ بورو |  ? |  (?) |
 تعداد بازی‌ها و گل‌ها فقط مربوط به بازی‌های لیگ داخلی است. :  تعداد بازی‌ها و گل‌ها فقط مربوط به بازی‌های لیگ داخلی است. 
جک بروکس (انگلیسی: Jack Brooks) یا جان بروکس (به انگلیسی: John Brooks) (۱۴ مارس ۱۹۰۴ – ۳۰ مارس ۱۹۷۳) یک بازیکن فوتبال بود.
دیوید لی کوک-پو

| دیوید لی کوک-پو李國寶 | دیوید لی کوک-پو李國寶 |
| --- | --- |
رییس هیئت مدیره بانک شرق آسیا: رییس هیئت مدیره بانک شرق آسیا
متصدی: متصدی
آغاز به کار  ۹ آوریل ۱۹۹۷: آغاز به کار  ۹ آوریل ۱۹۹۷
 :  
اطلاعات شخصی: اطلاعات شخصی
زاده: ۱۳ مارس ۱۹۳۹ ‏(۸۵ سال) لندن،  بریتانیا
ملیت:  هنگ کنگ
محل تحصیل: کالج سلطنتی لندن دانشگاه کمبریج
پیشه: بانکدار
دیوید لی کوک-پو، (به انگلیسی: David Li Kwok-po) (زاده ۱۷ آوریل ۱۹۳۷) کارآفرین، سیاست‌مدار، بانکدار و مدیر ارشد اجرایی هنگ کنگی است، که در حال حاضر به‌عنوان مدیر عامل اجرایی و رییس هیئت مدیره بانک شرق آسیا فعالیت می‌نماید.
سیارک ۱۲۵۵

| کشف | کشف |
| --- | --- |
تاریخ کشف: ژوئیه ۸, ۱۹۳۲
ویژگی‌های مداری: ویژگی‌های مداری
مبدأ مه ۱۴, ۲۰۰۸: مبدأ مه ۱۴, ۲۰۰۸
اوج: ۳.۶۸۴۳۲۵۲
حضیض: ۲.۶۱۱۱۹۶۸
خروج از مرکز مداری: ۰.۱۷۰۴۵۹۰
تناوب مداری: ۲۰۳۹.۸۶۳۲۳۴۰
آنومالی متوسط: ۱۳۴.۶۹۵۰۰
انحراف: ۸.۵۳۸۶۵
ویژگی‌های فیزیکی: ویژگی‌های فیزیکی
سپیدایی هندسی: ۰.۱۳۸۹
 :  
سیارک ۱۲۵۵ (به انگلیسی: 1255 Schilowa، نامگذاری:1932NC) هزار و دویست و پنجاه و پنجمین سیارک کشف شده‌است که در ۸ ژوئیه ۱۹۳۲ و در رصدخانه سایمیز کشف شد.
قدر مطلق سیارک برابر ۱۰٫۲۰ است.
گمینا اوشک (استان اشوی‌داشکسیه)

| گمینا اوشک (استان اشوی‌داشکسیه) Osiek Commune | گمینا اوشک (استان اشوی‌داشکسیه) Osiek Commune |
| --- | --- |
گمینا: گمینا
  نشان:   نشان
مختصات (Osiek): ۵۰°۳۰′۵۶٫۵۱″ شمالی ۲۱°۲۳′۵۶٫۴۵″ شرقی﻿ / ﻿۵۰٫۵۱۵۶۹۷۲°شمالی ۲۱٫۳۹۹۰۱۳۹°شرقی﻿ / 50.5156972; 21.3990139: مختصات (Osiek): ۵۰°۳۰′۵۶٫۵۱″ شمالی ۲۱°۲۳′۵۶٫۴۵″ شرقی﻿ / ﻿۵۰٫۵۱۵۶۹۷۲°شمالی ۲۱٫۳۹۹۰۱۳۹°شرقی﻿ / 50.5156972; 21.3990139
کشور:  لهستان
استان: استان اشوی‌داشکسیه
شهرستان: Staszów
کرسی: Osiek
مساحت (through the years 2006–2010): مساحت (through the years 2006–2010)
 • مجموع: ۱۲۹٫۳۰ کیلومتر مربع (۴۹٫۹۲ مایل مربع)
جمعیت (۳۱ دسامبر  ۲۰۱۰): جمعیت (۳۱ دسامبر  ۲۰۱۰)
 • مجموع: ۷٬۹۰۴
 • تراکم: ۶۱/کیلومتر مربع (۱۶۰/مایل مربع)
 • شهری: ۲٬۰۰۱
 • روستایی: ۵٬۹۰۳
منطقهٔ زمانی: یوتی‌سی +۱ (زمان)
 • تابستانی (DST): یوتی‌سی +۲ (ساعت تابستانی اروپای مرکزی)
کد پستی: 28-221
کد منطقه: +48 15
Car plates: TSZ
گمینا اوشک (استان اشوی‌داشکسیه) (به لهستانی:  Gmina Osiek) یک گمینا در لهستان است که در شهرستان ستاشوف واقع شده‌است. گمینا اوشک ۱۲۹٫۳۰ کیلومتر مربع مساحت و ۷٬۹۰۴ نفر جمعیت دارد.
جک تامپسون (کنشگر)

| جک تامپسون | جک تامپسون |
| --- | --- |
تامپسون در ژانویه ۲۰۰۷: تامپسون در ژانویه ۲۰۰۷
نام هنگام تولد: جان بروس تامپسون
زادهٔ: ۲۵ ژوئیهٔ ۱۹۵۱ ‏(۷۳ سال) کلیولند، ایالات متحده
محل تحصیل: دانشگاه دنیسون دانشگاه وندربیلت
همسر: پاتریشیا تامپسون
جان بروس تامپسون (انگلیسی: John Bruce Thompson؛ زاده ۲۵ ژوئیه ۱۹۵۱) شناخته شده با نام جک تامپسون، فعال آمریکایی و وکیل ممنوع الوکاله است. تامپسون به‌عنوان وکیل، تلاش‌های حقوقی خود را بر ضد آنچه در فرهنگ مدرن به‌عنوان وقاحت می‌داند، متمرکز کرد. او به عنوان یک فعال ضد بازی‌های ویدیویی شناخته شد و از محتوای بازی‌های ویدیویی و تأثیرات ادعایی آنها بر کودکان انتقاد کرد.
نورزمین

| نورزمین ازبکی: Нурзамин | نورزمین ازبکی: Нурзамин |
| --- | --- |
شهرک: شهرک
نورزمین (انگلیسی: Nurzamin) یک منطقهٔ مسکونی در ازبکستان است که در ولایت خوارزم واقع شده‌است.