stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
تبلور مجدد پویا

تبلور مجدد پویا (DRX) نوعی فرایند تبلور مجدد است که در زمینه‌های متالورژی و زمین‌شناسی یافت می‌شود. در تبلور مجدد پویا، بر خلاف تبلور مجدد استاتیک، هسته‌زایی و رشد دانه‌های جدید در طول تغییر شکل به عنوان بخشی از عملیات حرارتی جداگانه رخ می‌دهد. کاهش اندازه دانه خطر لغزش مرز دانه در دماهای بالا را افزایش می‌دهد، در حالی که تحرک نابجایی درون ماده را کاهش می‌دهد. دانه‌های جدید فشار کمتری دارند و باعث کاهش سخت شدن یک ماده می‌شوند. تبلور مجدد پویا امکان تغییر اندازه و جهت‌گیری جدید دانه‌ها را فراهم می‌کند که می‌تواند از انتشار ترک جلوگیری کند. به جای اینکه کرنش باعث شکستگی مواد شود، می‌تواند باعث رشد یک دانه جدید شود و اتم‌های دانه‌های همسایه که از قبل موجود هستند را مصرف کند. پس از تبلور مجدد پویا، شکل‌پذیری مواد افزایش می‌یابد.
شبیه‌سازی کامپیوتری رشد دانه به صورت سه بعدی با استفاده از مدل میدان فاز. برای دیدن انیمیشن کلیک کنید.
در منحنی تنش-کرنش، شروع تبلور مجدد پیوسته را می‌توان به دلیل اثر نرم‌کنندگی تبلور مجدد با یک اوج مشخص در جریان تنش در داده‌های کار گرمی تشخیص داد. با این حال، همه مواد هنگام آزمایش در شرایط کار گرمی، قله‌های کاملاً مشخصی را نشان نمی‌دهند. شروع DRX همچنین از نقطه عطف در نمودارهای نرخ کرنش سختی در برابر تنش قابل تشخیص است. ثابت شده‌است زمانی که نمی‌توان به‌طور واضح از شکل منحنی جریان وقوع DRX را تعیین کرد، از این تکنیک می‌توان برای تعیین وقوع آن استفاده کرد.
اگر نوسانات تنش قبل از رسیدن به حالت پایدار ظاهر شود، چندین چرخه تبلور مجدد و رشد دانه رخ می‌دهد و گفته می‌شود که رفتار تنش از نوع چرخه ای یا چند قله ای است. رفتار خاص تنش قبل از رسیدن به حالت پایدار به اندازه دانه اولیه، دما و نرخ کرنش بستگی دارد.
تبلور مجدد پویا می‌تواند به اشکال گوناگون رخ دهد، از جمله:
تبلور مجدد دینامیکی هندسی
تبلور مجدد دینامیکی ناپیوسته
تبلور مجدد دینامیکی پیوسته
تبلور مجدد پویا به سرعت ایجاد نابجایی و حرکت بستگی دارد. همچنین به نرخ بازیابی (میزان از بین رفتن نابجایی‌ها) نیز بستگی دارد. تأثیر متقابل بین کارسختی و بازیابی پویا ساختار دانه را تعیین می‌کند. این تأثیر همچنین حساسیت دانه‌ها به انواع مختلف تبلور مجدد دینامیکی را تعیین می‌کند. صرف نظر از مکانیسم، برای اینکه تبلور دینامیکی رخ دهد، ماده باید تغییر شکل بحرانی را تجربه کرده باشد. اندازه دانه نهایی با افزایش تنش افزایش می‌یابد. برای دستیابی به ساختارهای بسیار ریزدانه، تنش‌ها باید زیاد باشند.
برخی از نویسندگان از اصطلاح «پسا دینامیک» یا «متادینامیک» برای توصیف تبلور مجدد استفاده کرده‌اند که در طول فاز خنک‌کننده یک فرایند کار گرم یا بین گذرهای متوالی رخ می‌دهد. این امر بر این واقعیت تأکید می‌کند که تبلور مجدد مستقیماً با فرایند مورد نظر مرتبط است، در حالی که اذعان می‌کند که هیچ تغییر شکل همزمانی وجود ندارد.
تبلور مجدد هندسی پویا (GDRX)

تبلور مجدد هندسی پویا در دانه‌هایی با دندانه‌های محلی رخ می‌دهد. پس از تغییر شکل، دانه‌هایی که تحت GDRX قرار می‌گیرند، افزایش طول پیدا می‌کنند تا زمانی که ضخامت دانه به زیر آستانه (که در آن مرزهای دندانه‌داری قطع می‌شوند و دانه‌های کوچک به دانه‌های هم محور می‌چسبند) می‌رسد. دندانه‌ها ممکن است قبل از اعمال تنش بر روی مواد موجود باشند یا ممکن است در نتیجه تغییر شکل ماده ایجاد شوند.
تبلور مجدد هندسی پویا شامل ۶ ویژگی اصلی است:
به‌طور کلی با تغییر شکل در دماهای بالا، در موادی با انرژی گسل انباشتگی بالا رخ می‌دهد.
تنش افزایش می‌یابد و سپس به حالتی ثابت کاهش می‌یابد.
تشکیل زیردانه نیاز به تغییر شکل بحرانی دارد.
جهت‌گیری نادرست زیردانه در ۲ درجه به اوج می‌رسد.
تغییر بافت اندکی وجود دارد.
اتصال مرزهای دانه باعث افزایش کرنش مورد نیاز می‌شود.
در حالی که GDRX اساساً تحت تأثیر اندازه دانه اولیه و کرنش است (وابسته به هندسه)، عوامل دیگری که در طول فرایند کار گرمی رخ می‌دهند، توسعه مدل‌سازی پیش‌بینی شده را پیچیده می‌کنند (که تمایل دارند فرایند را بیش از حد ساده کنند) و می‌توانند منجر به تبلور مجدد ناقص شوند. پس از رسیدن به تنش آستانه، تشکیل دانه‌های هم محور بلافاصله و به‌طور یکنواخت در طول کل دانه رخ نمی‌دهد، زیرا مناطق جداگانه در معرض کرنش ها/تنش‌های مختلف قرار می‌گیرند. در عمل، یک لبه به‌طور کلی سینوسی (همان‌طور که توسط Martorano و همکاران پیش‌بینی شده‌است) زمانی که دانه‌ها شروع به ریزش می‌کنند به تدریج شکل می‌گیرند و هر کدام به آستانه می‌رسند. مدل‌های پیچیده‌تر هندسه از جمله دانه‌های اولیه پیچیده، فشارهای محلی در امتداد مرزهای دانه، و دمای کار گرم در نظر گرفته می‌شوند، اما مدل‌ها قادر به پیش‌بینی دقیق در کل رژیم تنش و تکامل ریزساختار کلی نیستند. علاوه بر این، مرزهای دانه ممکن است در حین GDRX در دماهای بالا و انحنای GB مهاجرت کنند، در امتداد مرزهای زیردانه کشیده شوند و منجر به رشد ناخواسته دانه اصلی شوند. این دانه جدید و بزرگتر به تغییر شکل بسیار بیشتری برای GDRX نیاز دارد و ناحیه محلی به جای تقویت شدن ضعیف تر خواهد شد. در نهایت، تبلور مجدد را می‌توان با جابجایی و کشیده شدن دانه‌ها تسریع کرد و باعث می‌شود که مرزهای زیردانه به مرز دانه تبدیل شوند (زاویه افزایش می‌یابد). دانه‌های تحت تأثیر نازک‌تر و طولانی‌تر هستند و بنابراین راحت‌تر تغییر شکل می‌دهند.
تبلور مجدد پویا ناپیوسته

تبلور مجدد ناپیوسته ناهمگن است. مراحل هسته زایی و رشد مشخص هستند. در موادی با انرژی انباشتگی - خطای کم رایج است. سپس هسته‌زایی رخ می‌دهد و دانه‌های بدون کرنش جدیدی تولید می‌کند که دانه‌های کرنش‌شده از پیش موجود را جذب می‌کند. این تبلور در مرز دانه‌ها راحت‌تر رخ می‌دهد و اندازه دانه‌ها را کاهش می‌دهد و در نتیجه میزان هسته‌زایی را افزایش می‌دهد. این فرایند باعث افزایش سرعت تبلور مجدد دینامیکی ناپیوسته می‌شود.
تبلور مجدد پویا ناپیوسته شامل ۵ ویژگی اصلی است:
تا زمانی که به کرنش آستانه نرسیده باشد، تبلور مجدد رخ نمی‌دهد
منحنی تنش-کرنش ممکن است چندین قله داشته باشد - یک معادله جامع وجود ندارد
هسته زایی عموماً در امتداد مرزهای دانه از پیش موجود رخ می‌دهد
با کاهش اندازه دانه اولیه، نرخ تبلور مجدد افزایش می‌یابد
اندازه دانه ثابتی وجود دارد که با ادامه تبلور مجدد به آن نزدیک می‌شود
تبلور مجدد پویا ناپیوسته به علت تأثیر متقابل کار سختی و بازیابی ایجاد می‌شود. اگر سرعت از بین رفتن نابجایی‌ها نسبت به ایجاد آنها کند باشد، نابجایی‌ها تجمع می‌یابند. هنگامی که چگالی نابجایی بحرانی به دست آمد، هسته زایی در مرزهای دانه رخ می‌دهد. مهاجرت مرز دانه، یا انتقال اتم‌ها از یک دانه بزرگ از پیش موجود به هسته کوچکتر، امکان رشد هسته‌های جدید را در ازای دانه‌های از پیش موجود فراهم می‌کند. هسته زایی می‌تواند از طریق برآمدگی مرزهای دانه‌های موجود رخ دهد. اگر دانه‌های فرعی که در کنار مرز دانه قرار دارند اندازه‌های متفاوتی داشته باشند، برآمدگی ایجاد می‌شود که باعث ایجاد اختلاف در انرژی دو زیردانه می‌شود. اگر برآمدگی به شعاع بحرانی برسد، با موفقیت به یک هسته پایدار تبدیل می‌شود و به رشد خود ادامه می‌دهد. این اتفاق را می‌توان با استفاده از نظریه‌های کان مربوط به هسته زایی و رشد مدل کرد.
تبلور مجدد پویا ناپیوسته معمولاً یک ریزساختار گردنبند شکل ایجاد می‌کند. از آنجایی که رشد دانه جدید از نظر انرژی در امتداد مرزهای دانه مطلوب است، تشکیل دانه جدید و برآمدگی ترجیحاً در امتداد مرزهای دانه از پیش موجود رخ می‌دهد. این ویژگی لایه‌هایی از دانه‌های جدید و بسیار ریز را در امتداد مرز دانه‌ها ایجاد می‌کند که در ابتدا فضای داخلی دانه‌های از قبل موجود را بدون تأثیر باقی می‌گذارد. با ادامه تبلور مجدد دینامیکی، ناحیه ای که تبلور مجدد نشده را مصرف می‌کند. با ادامه تغییر شکل، تبلور مجدد انسجام بین لایه‌های هسته‌های جدید را حفظ نمی‌کند و بافتی تصادفی ایجاد می‌کند.
تبلور مجدد پویا پیوسته

تبلور مجدد پویا پیوسته در موادی با انرژی‌های انباشتگی-گسلی بالا رایج است. این تبلور زمانی اتفاق می‌افتد که مرزهای دانه با زاویه کم شکل می‌گیرند و به مرزهایی با زاویه بالا تبدیل می‌شوند و دانه‌های جدیدی را در این فرایند تشکیل می‌دهند. برای تبلور مجدد دینامیکی پیوسته، هیچ تمایز واضحی بین مراحل هسته‌زایی و رشد دانه‌های جدید وجود ندارد.
تبلور مجدد پویا پیوسته دارای ۴ ویژگی اصلی است:
با افزایش فشار، تنش افزایش می‌یابد.
با افزایش کرنش، جهت‌گیری نادرست مرز زیردانه افزایش می‌یابد.
همان‌طور که مرزهای دانه با زاویه پایین به مرزهای دانه با زاویه بالا تبدیل می‌شوند، جهت‌گیری نادرست به‌طور همگن افزایش می‌یابد.
با افزایش تغییر شکل، اندازه کریستال کاهش می‌یابد.
سه مکانیسم اصلی برای تبلور مجدد پویا پیوسته وجود دارد:
اول، تبلور مجدد پویا پیوسته می‌تواند زمانی رخ دهد که مرزهای دانه با زاویه کم از نابجایی‌های تشکیل شده در دانه سر هم شوند. هنگامی که ماده تحت فشار پیوسته قرار می‌گیرد، زاویه جهت‌گیری اشتباه افزایش می‌یابد تا زمانی که زاویه بحرانی به دست آید و یک مرز دانه با زاویه بالا ایجاد می‌شود. این تکامل را می‌توان با اتصال مرزهای زیردانه ارتقا داد.
دوم، تبلور مجدد پویا پیوسته می‌تواند از طریق تبلور مجدد چرخش زیردانه رخ دهد. دانه‌های فرعی با افزایش زاویه جهت‌گیری اشتباه می‌چرخند. هنگامی که زاویه جهت‌گیری نادرست از زاویه بحرانی فراتر رفت، زیردانه‌های قبلی به عنوان دانه‌های مستقل واجد شرایط هستند.
سوم، تبلور مجدد پویا پیوسته می‌تواند به دلیل تغییر شکل ناشی از نوارهای ریز برشی رخ دهد. دانه‌های فرعی با نابجایی درون دانه ای که در حین کار سختی ایجاد می‌شود، سر هم می‌شوند. اگر نوارهای ریز برشی در داخل دانه تشکیل شوند، تنشی که وارد می‌کنند به سرعت جهت‌گیری نادرست مرزهای دانه با زاویه کم را افزایش می‌دهد و آنها را به مرزهای دانه با زاویه زیاد تبدیل می‌کند. با این حال، تأثیر نوارهای ریز برشی موضعی است، بنابراین این مکانیسم ترجیحاً مناطقی را که به‌طور ناهمگن تغییر شکل می‌دهند، مانند نوارهای ریزبرشی یا مناطق نزدیک به مرزهای دانه‌ای از قبل موجود، تحت تأثیر قرار می‌دهد. همان‌طور که تبلور مجدد ادامه می‌یابد، از این مناطق پخش می‌شود و یک ریزساختار همگن و هم محور ایجاد می‌کند.
فرمول‌های ریاضی

بر اساس روش توسعه یافته توسط پولیاک و جوناس، چند مدل به منظور توصیف کرنش بحرانی برای شروع DRX به عنوان تابعی از کرنش اوج منحنی تنش-کرنش توسعه یافته‌است. مدل‌ها برای سیستم‌های دارای پیک منفرد، یعنی برای موادی با مقادیر انرژی خطای انباشتگی متوسط تا کم، استخراج شده‌اند.
تمایز بین رشد پیوسته (عادی) دانه، که در آن همه دانه‌ها تقریباً با سرعت یکسان رشد می‌کنند، و رشد دانه ناپیوسته (غیرطبیعی)، که در آن یک دانه با سرعت بسیار بیشتری نسبت به همسایگان خود رشد می‌کند.
حسین واعظ کاشفی

| حسین واعظ کاشفی | حسین واعظ کاشفی |
| --- | --- |
مزار مولانا حسین واعظ کاشفی در هرات: مزار مولانا حسین واعظ کاشفی در هرات
زادهٔ: ۸۴۰ ه‍.ق سبزوار، خراسان
درگذشت: ۹۱۰ ه‍.ق هرات، خراسان
آرامگاه: هرات
پیشه‌ها: واعظ نویسنده منجم ریاضی‌دان مفسر قرآن
شناخته‌شده برای: نگارش روضة الشهدا
منصب: شیخ خانقاه دارالسیاده، قاضی‌القضات سبزوار
دوره: تیموریان
فرزندان: فخرالدین علی صفی
کمال‌الدین حسین بن علی سبزواری (۸۴۰ ه‍.ق – ۹۱۰ ه‍.ق) مشهور به مولانا حسین واعظ کاشفی نویسنده، عالم جامع‌العلوم، منجم، مفسر قرآن، ریاضی‌دان و واعظ تأثیرگذار در عصر تیموریان بود. عمده شهرت او به واسطهٔ نگارش مقتل روضة الشهدا است که در دوران صفویه برای اجرای تعزیه و روضه‌خوانی مورد استفاده قرار می‌گرفت. کاشفی تخلص او بود و از آنجا که به وعظ و نصیحت مردم می‌پرداخت به واعظ مشهور شد.
کاشفی در هرات مورد حمایت بی‌دریغ سلطان حسین بایقرا و امیر علی‌شیر نوایی بود و در مدت اقامت در آن شهر به‌طور مرتب در مراکز حساس حکومتی و فرهنگی به وعظ و ایراد سخنرانی می‌پرداخت. آواز و انشای کاشفی آنقدر مورد پسند عامهٔ مردم و اهل علم بود که در مجالس وعظ او جای نشستن پیدا نمی‌شد؛ حتی مقامات بلندپایهٔ حکومتی نیز در مجالس او حاضر می‌شدند. کاشفی در همین شهر و به پشتوانهٔ حمایت سلطان و وزیر، آثار فراوانی را تألیف کرد بگونه‌ای که یکی از شرح‌حال‌نویسان متقدم، آثار او را خارج از حد شمارش خوانده است. امروزه آثار زیادی از کاشفی بر جای مانده که گواهی بر گستردگی دانش و اطلاعات اوست. هفت اثر مشهور او به زعم خواندمیر عبارت‌اند از: جواهر التفسیر، مواهب علّیه، روضة الشهدا، انوار سهیلی، مخزن الانشا، اخلاق محسنی، و سبعهٔ کاشفیه. بسیاری از آثار کاشفی هنوز تصحیح و منتشر نشده‌اند و از برخی تنها نام و نشانی در مآخذ باقی مانده است.
گرایش‌های مذهبی کاشفی همواره مورد سؤال بوده است، حتی در عصر خودش. از ظاهر امر چنین بر می‌آید که کاشفی اهل سنت و پیرو مذهب حنفی بوده است. همچنین تبلیغات وسیع صفویان برای شیعه جا زدن کاشفی، با هدف تثبیت روضة الشهدا به عنوان تنها مرجع مرثیه‌خوانی و اجرای تعزیه انجام می‌گرفت. این روایت، منتقدان جدی نیز دارد که معتقدند رفتار مسالمت‌جویانهٔ کاشفی را می‌توان بر کتمان و مدارا و تقیه حمل کرد که از اصول رفتاری شیعه در طول تاریخ محسوب می‌شود.
آثار

آثار بر جای مانده از کاشفی گواهی بر گستردگی دانش و اطلاعات اوست. از لحاظ گستردگی آثار و دانش، کاشفی قابل قیاس با جلال‌الدین سیوطی، دانشمند مسلمان مصری هم‌دوره‌اش، است که دربارهٔ گسترهٔ وسیعی از علوم عهد خود، از علوم قرآنی گرفته تا داروشناسی و حتی شهوت‌نگاری، قلم زد. حتی کاشفی را می‌توان با جووانی پیکو دلا میراندولا، از فیلسوفان ایتالیایی عصر رنسانس، قیاس کرد که بر علوم متنوعی، به‌ویژه علوم خفیه، تسلط داشت و به عنوان اولین کابالیست مسیحی شناخته می‌شود. چنین می‌نماید که کاشفی آگاهانه در پی خلق مجموعه کتاب‌هایی بوده است که کتابخانهٔ هر فرد فرهیخته در آن زمان را بسنده باشد و از این لحاظ نیز کار او بی‌شباهت به سیوطی نیست که خود را مأمور گردآوری و انتقال میراث فرهنگی آن عصر به آیندگان کرده بود تا مبادا بر اثر غفلت دیگران، آن میراث گرانبها از کف برود. محققان خلق ۴۰ اثر را به کاشفی نسبت می‌دهند. تعدد این آثار را می‌توان شاهدی بر این مدعا پنداشت که کاشفی در پی جمع‌آوری و حفظ اطلاعات دانش‌پژوهانه و ارزشمند آن دوران بوده است.
به زعم خواندمیر و دیگر نویسندگان هم‌دوره‌اش مهم‌ترین آثار کاشفی عبارت‌اند از: جواهر التفسیر، مواهب علّیه، روضة الشهدا، انوار سهیلی، مخزن الانشا، اخلاق محسنی، و سبعهٔ کاشفیه. بسیاری از آثار کاشفی هنوز ویراستاری و تصحیح نشده‌اند و فقط به صورت نسخه‌های خطی یا در بهترین حالت به صورت چاپ سنگی در دسترس‌اند. تاریخ نگارش بسیاری از آن‌ها نیز مشخص نیست.
آثار کاشفی عقاید و گرایش‌های طبقهٔ فرهیخته و ممتاز خراسان در عهد تیموریان را به خوبی منعکس می‌کند. کاشفی خود پایه‌گذار این گرایش‌ها نبود اما با چیره‌دستی تمام ارزش‌ها و هنجارهای کلیدی دوران خود را ضبط و ثبت کرده است. این گرایش‌ها و هنجارها را می‌توان در سه دسته خلاصه و دسته‌بندی کرد: ۱) تمایل به علوم خفیه؛ ۲) تأکید بر اخلاقیات و رفتارهای اخلاقی (در حوزهٔ سیاست، دین، و جامعه)؛ و ۳) پذیرش کارایی و مفید بودن ساختار طبقاتی جامعه. تمامی آثار کاشفی در زمرهٔ یکی از دسته‌بندی‌های فوق قرار می‌گیرند.
علوم خفیه در میان آثار کاشفی سهم معتنابهی دارند. گرچه تخلص «کاشفی» (به معنای آشکارکننده) از تمایل ضمنی او به عرفان و علم غیب حکایت می‌کند، این سهم قابل توجه علوم خفیه را باید بیشتر انعکاسی از واقعیت علم در آن زمان دانست تا گرایش‌های شخصی کاشفی. در سده‌های نهم و دهم هجری تعلیم و تعلم علوم خفیه در دنیای اسلام بسیار متداول بود.
تقریباً همهٔ آثار کاشفی به زبان فارسی است. این نکته از این لحاظ حائز اهمیت است که در قرن دهم و نهم و حتی قبل از آن، هیچ عالم بزرگ، محدث، یا فقیهی یافت نمی‌شود که ده‌ها کتاب نوشته باشد ولی هیچ‌کدام از آن‌ها به عربی نباشد. این موضوع شاید ناشی از روح زمانهٔ آن ایام باشد که به فارسی‌نویسی تمایل داشت یا حتی شاید ناشی از ذوق شخصی خود کاشفی بوده باشد وگرنه کاشفی نه تنها به زبان عربی تسلط داشت که توان عربی‌نویسی بالایی نیز داشت. نوشته‌های او نیز همواره خوش‌خط، ساده، و همه‌کس‌فهم بود.
آثار > منتشرنشده

بسیاری از آثار کاشفی تصحیح و چاپ نشده‌اند. برخی از آثار چاپ‌نشدهٔ او عبارتند از:
آینهٔ سکندری یا جام جم: رساله‌ای در باب علم حساب، حاوی هشت جدول و بیست دایره
النقاوة فی الادب التلاوة
التحفه العلیه فی علم الحروف و بیان اسرارها
تحفة الصلوات: رساله‌ای  در ارزش صلوات
دیوان کاشفی: گزیده‌ای از اشعار کاشفی
رساله در علم اعداد: رساله‌ای در باب عددشناسی
رساله در اوراد و ادعیه: شرح داروها
رسالهٔ علویه: به نام عبیدالله احرار، شیخ نقشبندی
طبقات خواجگان نقشبندیه: تبارشناسی معنوی شیوخ طریقت صوفی نقشبندیه
فضل الصلواة علی النبی
فیض النوال فی بیان الزوال: احتمالاً در بیان تعیین وقت ظهر
ما لابد منه فی المذهب: پرسش و پاسخ در دین
مجالس الوعظ: مجموعه‌ای از موعظه‌های منسوب به کاشفی
مختصر الجواهر: چکیده‌ای از جواهر التفسیر که اولین بار قاضی نورالله شوشتری، تألیف آن را به کاشفی نسبت داد و بعداً صاحب ریاض العلما و صاحب روضات و صاحب ذریعه و دیگران چنین ادعایی را مطرح کردند اما به اعتقاد جواد عباسی، مصحح جواهر التفسیر، چنین کتابی وجود خارجی نداشته و بر اثر یک اشتباه به وجود آمده و به‌تدریج دارای یک شناسنامهٔ کامل شده، بدون آنکه کسی آن را دیده یا خوانده باشد. استدلال او این است که جواهر التفسیر فقط شامل ۵ جزء اول قرآن می‌شود، حال آنکه قائلان به مختصر الجواهر آن را شامل همهٔ قرآن دانسته‌اند، ولی خلاصه کردن مطلب نانوشته ممکن نیست. در ثانی، کسی این کتاب را ندیده و نخوانده و فقط به نقل از دیگران درباره‌اش نوشته‌اند. ثالثاً حجمی که برای مختصر الجواهر ذکر کرده‌اند تقریباً برابر مواهب علیه است.
مرآة الصفا فی صفات المصطفی: شرح صفات و خصایص ظاهری محمد
معارف الیقین
مفاتیح الکنوز: رساله‌ای در باب کیمیاگری
مناقب الاولیاء: شرح زندگانی بزرگان صوفیه
منهاج الولایة
میامن الاکتساب فی قواعد الاحتساب: رساله‌ای در باب وظایف محتسب
آثار > اشعار

کاشفی همچون بسیاری از علمای قرن دهم به بعد، شعر نیز می‌سرود و از تخلص «کاشفی» استفاده می‌کرد. او کتاب بدایع الافکار را در باب فنون بلاغی نوشت و نشان نسخه‌ای خطی با عنوان «دیوان کاشف» در فهرست مشترک نسخه‌های خطی فارسی پاکستان به کوشش احمد منزوی به‌دست آمده که هنوز تصحیح و منتشر نشده است.
امیر علی‌شیر نوایی بیت زیر را به عنوان مطلع یکی از اشعار او معرفی می‌کند:
| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
| سبز خطا ز مشک تر غالیه بر سمن مزن |  | سنبل تاب‌داده را بر گل و نسترن مزن |
قاضی نورالله شوشتری نیز دو بیت زیر را در اثبات شیعه بودن کاشفی می‌آورد:
| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
| ذریتی سؤال خلیل خدا بخوان |  | وز لایَنالُ عَهد جوابش بکن ادا |
| گردد تو را عیان که امامت نه لایق است |  | آن را که بوده بیشتر عمر در خطا |
کاشفی در سرودن شعر پیرو آثاری چون حدائق السحر فی دقائق الشعر نوشتهٔ رشیدالدین وطواط و المعجم فی معاییر اشعار العجم نوشته شمس قیس رازی بود. اشعار او همانند ایراد خطابه‌هایش که بیانی فریبنده داشت، مورد پذیرش همگان بود.
جایگاه > در ادبیات

محمدتقی بهار در سبک‌شناسی نثر کاشفی را متقن دانسته است. به گفتهٔ او کاشفی گاه ساده و موجز می‌نویسد خاصه در کتب علمی و گاه از سعدی و گلستان تقلید می‌کند مانند روضة الشهدا و اخلاق محسنی ولی پیشرفت چندان در فن نثر صنعتی ندارد چون به عقیدهٔ او هیچ مقلدی در این امر پیشرفت نکرده است.
منبع‌شناسی

علمای گذشته که از کاشفی یاد کرده‌اند، چه صاحب‌نظران و چه راویان نظر، همگی از او تمجید کرده‌اند:
غیاث‌الدین خواندمیر (۹۴۱–۸۸۰ ه‍.ق): قدیمی‌ترین و کامل‌ترین شرح حال کاشفی متعلق به تاریخ‌نویس معتبر و معاصر او، خواندمیر است که در مآثر الملوک، خلاصة الاخبار، و حبیب السیر به شرح حال او پرداخته است. دو کتاب اولی تقریباً ۵ سال پیش از مرگ کاشفی نوشته شده‌اند لذا حاوی گزارشی عینی از دوران کمال و پختگی کاشفی هستند و کتاب آخر سال‌ها پس از مرگ کاشفی و به سر آمدن دوران تیموریان نوشته شده لذا گزارشی صادقانه است. حبیب السیر معروف‌ترین اثر خواندمیر است و مطالب آن در شرح کاشفی، به مأخذ اصلی تذکرهنویسان قدیم و تاریخ ادبیات‌نویسان جدید مبدل شده است.
امیر علی‌شیر نوایی: از حامیان اهل قلم و شخص کاشفی بود  و تذکره‌ای دربارهٔ شعرای دربار هرات به نام مجالس النفائس به زبان ترکی نوشت که شرح حال کاشفی را نیز در آن آورد. مجالس النفائس اندکی پس از نگارش دو بار به فارسی ترجمه شد، اولی توسط سلطان محمد فخری هراتی به نام لطائف‌نامه در دربار صفویان و دومی توسط حکیم شاه محمد قزوینی در دربار عثمانیان. طرح کلی دو ترجمه یکسانند اما دومی دقیق‌تر و کامل‌تر است.
قاضی نورالله شوشتری: از علمای مشهور شیعه که تقریباً یک قرن پس از کاشفی می‌زیسته است و چون به عصر کاشفی نزدیک بوده، مکتوبات بیشتری از او را دیده و شنیده‌های بیشتری از او را نقل کرده است. او با ذکر قصیده‌ای از کاشفی در مدح علی بن ابی‌طالب مستقیماً به اشعار امروزه ناموجود کاشفی اشاره می‌کند.
حاجی خلیفه: در دو کتاب کشف الظنون و تقویم التواریخ که مترجم دومی به فارسی ناشناس است.
میرزا عبدالله افندی اصفهانی (م ۱۱۳۰ قمری): در ریاض العلما
میرزا محمدباقر موسوی خوانساری: در روضات الجنات فی احوال العلماء و السادات
رضاقلی خان هدایت در ریاض العارفین
محمدعلی مدرس در ریحانة الادب فی تراجم المعروفین بالکنیه و اللقب، یا کُنی و القاب که همین شرح در لغت‌نامهٔ دهخدا نیز تقریباً به‌طور کامل ذیل مدخل کاشفی نقل شده است.
بنای یادبود کاشفی در سبزوار
میمون فداکار در حال فریفتن خرسان جهت بردن آنان به بیابان مردآزمای و هلاک کردن ایشان به شعلهٔ سَموم، مینیاتوری از نسخهٔ خطی انوار سهیلی موجود در کتابخانهٔ مدرسه مطالعات مشرق‌زمین و آفریقا در لندن
برگه‌ای از جواهر التفسیر
سحر لطفی

| سحر لطفی | سحر لطفی |
| --- | --- |
سحر لطفی در سال ۱۴۰۳: سحر لطفی در سال ۱۴۰۳
اطلاعات پس‌زمینه: اطلاعات پس‌زمینه
زاده: ۲۱ شهریور ۱۳۵۸ ‏(۴۵ سال) کرمانشاه، ایران
ژانر: موسیقی تلفیقی
سال‌های فعالیت: از ۱۳۸۱ تا اکنون
تحصیلات: کارشناسی نمایش
استاد(ها): Vijay Upadhyaya 
سحر لطفی (زادهٔ شهریور ۱۳۵۸) خوانندهٔ موسیقی تلفیقی ، موسیقی نواحی ایران و موسیقی یارسان است.
زندگی

سحر لطفی در کرمانشاه و در خانواده‌ایی هنرمند به دنیا آمد. پدر وی استاد غلامحسین لطفی از فارغ التحصیلان رشته نمایش از دانشکده هنرهای زیبای دانشگاه تهران بوده و آثار متعددی را در زمینۀ کارگردانی نمایش و ساخت فیلم و سریال خلق کرده است.
وی بواسطۀ فضای هنری موجود در خانواده از شروع دوران تحصیل در مدرسه، بی‌آنکه آموزش دیده باشد، به خوانندگی آوازهای کوردی و لری و اجرای کنسرت و نمایش پرداخت. سپس با آموزش‌های مادرش "اورانوس کلهرنیا" که به واسطۀ تسلط و شناخت از موسیقی کلاسیک غربی، از کودکی عملا اولین معلم موسیقی وی و برادرش بودند، شروع به یادگیری آواز کلاسیک غربی کرد.
او همزمان با ادامۀ خوانندگی، در سال ۱۳۸۱ در دانشکده هنر دانشگاه آزاد اسلامی تهران مرکز به تحصیلات آکادمیک در رشتۀ نمایش پرداخت و در سال ۱۳۸۵ فارغ‌التحصیل شد. در ادامه دو دوره کلاس‌های آواز و خوانندگی جز و همچنین، معلمی موسیقی را در وین، اتریش از سال‌ ۲۰۱۴ با موفقیت پشت‌سر گذاشت.
فعالیت هنری

سحر لطفی از جمله خواننده‌هایی است که در کنار تدریس آواز، با وجود محدودیت‌های موجود در ایران، عملا هیچ سالی را بدون اجرای کنسرت نگذرانیده است، او سالهاست که در موسسات و آموزشگاه‌های مختلف به آموزش تکنیک آواز مشغول بوده و در کنار تدریس، برای اجرای کنسرت به کشورهای زیادی دعوت شده و در فستیوال‌های مختلف، اجراهای متعددی داشته است.
سحر لطفی به عنوان خواننده، عضو چندین گروه خارجی نیز بوده و به همراه آن‌ها همچنان به اجرای کنسرت می‌پردازد.
وی همچنین به عنوان خواننده سولیست با گروه‌های:
آشتی، وین بانگ، باران، سارنگ، غزل و سمر در اروپا، هند، ترکیه، کویت، دوبی، عراق کنسرت‌هایی را اجرا کرده است.
فعالیت هنری > کنسرت‌ها

کنسرت فستیوال صدای زنان کردستان ، برلین، آلمان سال ۲۰۲۳
کنسرت گفت‌و‌گو با سحر در  وین اتریش سال ۲۰۱۶
کنسرت بداهه در سال ۲۰۱۵
فستیوال صوفی به همراهی گروه بانوان غزل، سره رو در سال ۲۰۱۵
کنسرت اولریک درسلر در سفارت اتریش - تهران ۲۰۱۵
کنسرت نکتۀ سربسته در فستیوال صوفی هند سال ۲۰۱۴
گروه وین بانگ در فستیوال صوفی هند در سال ۲۰۱۴
کنسرت گروه بانوان غزل، فستیوال موسیقی دهلی هند در سال ۲۰۱۴
کنسرت فستیوال 4020 لینز اتریش به رهبری نادر مشایخی سال ۲۰۱۳
تور کنسرت در چند کشور مختلف از جمله هند ، فرانسه ، سوئد، هلند، با گروه موسیقی آشتی، گروه موسیقی باران و گروه موسیقی وین بانگ در سال ۲۰۱۲
کنسرت گروه جز سفارت اتریش در سال ۲۰۱۱
کنسرت پاپ سحر لطفی در سفارت اتریش سال ۲۰۱۰
فعالیت هنری > بازیگر خواننده

از جمله فعالیت‌های حرفه‌ایی او اجرای زنده موسیقی تئاتر به عنوان تک خوان بوده، تئاترهایی چون:
سقراط و فاوست به کارگردانی حمیدرضا نعیمی و آهنگسازی سیاوش لطفی.
فردریک به کارگردانی حمیدرضا نعیمی و آهنگسازی بهزاد عبدی.
گابریل به کارگردانی بهناز نازی.
فعالیت هنری > خوانندۀ نمایش

همچنین ایشان خواننده موسیقی ضبط شده تئاترهای زیر را بر عهده داشتند :
داستان‌های کارور، خیال، به کارگردانی حمیدرضا نعیمی و آهنگسازی سیاوش لطفی
بلوط‌های تلخ ، پوتین های عمو بابا به کارگردانی شهرام کرمی  و آهنگسازی سیاوش لطفی
نمایش فیل به کارگردانی بهناز نازی.
فعالیت هنری > سینما

بازیگر و خواننده موسیقی متن فیلم سینمایی کسی نبود بپرسد به کارگردانی مسعود طهماسبی با آهنگسازی نیما اورکی
بازیگر و خواننده فیلم کوتاه هناسه به کارگردانی میثم محمدخانی
حضور در فیلم مستند داستانی بازسازی شبکه ÖRF اتریش
فعالیت هنری > آلبوم‌ها

آشتی به آهنگسازی سیاوش لطفی
جشن بهار به آهنگسازی سیامک جهانگیری
فعالیت هنری > تک‌آهنگ

سرزمین متروکه
خیانت در قصاص
مرو...
فعالیت هنری > استادها

وی جی اوپادهایا استاد دانشگاه موسیقی وین اتریش سال ۲۰۰۵
ناربه چولاکیان ۱۳۷۶.
هربرت لیپرت خواننده اپرا دولتی وین.
الیزابت فریوندلینگر خواننده اپرای وین.
آنا ماریا پمر
فعالیت هنری > تدریس موسیقی

مدرس تکنیک آواز موسسه فرهنگی هنری الف
مدرس دوره های آموزش تکنیک آواز کلاسیک مدرسه موسیقی استاد نادر مشایخی.
ممتحن آزمون عملی ورودی کنسرواتوار وین اتریش در ایران از سال ۹۰ تا ۹۶.
تدریس آواز کلاسیک از سال ۸۸ تا کنون در موسسات آموزشی مختلف، موسسه خرد، بخش فرهنگی سفارت اتریش و ...
تترای کنگو

| تترا کنگو | تترا کنگو |
| --- | --- |
وضعیت حفاظت: وضعیت حفاظت
 کمترین نگرانی  (IUCN 3.1):  کمترین نگرانی  (IUCN 3.1)
رده‌بندی علمی : رده‌بندی علمی 
Missing taxonomy template (fix):: Phenacogrammus
گونه:: Template:Taxonomy/PhenacogrammusP. interruptus
نام دوبخشی: نام دوبخشی
Template:Taxonomy/PhenacogrammusPhenacogrammus interruptus (Boulenger, 1899): Template:Taxonomy/PhenacogrammusPhenacogrammus interruptus (Boulenger, 1899)
تترای کنگو (Phenacogrammus interruptus) گونه ای از ماهیان از خانواده تترا آفریقایی است که در حوضه مرکزی رودخانه کنگو در آفریقا یافت می‌شود. معمولاً در آکواریوم نگهداری می‌شود.
ویژگی‌ها

تترای کنگو دارای شکل معمولی همه تترا‌ها با مقیاس‌های نسبتاً بزرگ است. هنگامی که بالغ می‌شوند، رنگهای مایل به زرد تترای کنگو از قسمت جلوی بدن به عقب و رنگ آبی که از بالای بدن شروع و از وسط بدن به رنگ قرمز متمایل می‌شود، درست بالای شکم به رنگ زرد طلایی و آبی می‌رسد. رنگهای فلورسنت و فریبنده این تترا نیست که آن را بسیار متمایز نمی‌کند، بلکه باله دم آن است که به صورت زائده ای پر از خاکستری بنفش با لبه‌های سفید در می‌آید. نرها به ۸٫۵ سانتی‌متر و ماده‌ها تا ۶ سانتی‌متر رشد می‌کنند. هر چقدر نر بزرگتر باشد پررنگ تر، همچنین باله دم و باله پشتی بیشتر کشیده شده‌است. آنها بعضاً دارای رنگهای متفاوتی در باله دمی هستند.