stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
۱۹۸۹ (آلبوم)
بازخورد نقادانه

| بررسی جمعی> منبع | بررسی جمعی> رتبه‌بندی |
| --- | --- |
انی‌دیسنت‌میوزیک؟: ۷٫۴/۱۰
متاکریتیک: ۷۶/۱۰۰
بررسی انتقادی: بررسی انتقادی
منبع: رتبه‌بندی
آل‌میوزیک: 
ای.وی. کلاب: B+
کیوپوینت (اکسپرت ویتنس): A−
دیلی تلگراف: 
گاردین: 
لس آنجلس تایمز: 
ان‌ام‌ئی: ۷/۱۰
پیچفورک: ۷٫۷/۱۰
رولینگ استون: 
اسپین: ۷/۱۰
واکنش‌های اولیه به ۱۹۸۹ عموماً مثبت بودند، هرچند این نظر یکدست و همگانی نبود. بر اساس بررسی‌های نشریات جریان اصلی، وب‌سایت متاکریتیک با میانگین وزنی ۲۹ نقد، به ۱۹۸۹ امتیاز ۷۶ از ۱۰۰ داده است. همچنین وب‌سایت AnyDecentMusic? بر اساس ۲۸ نقد، به این آلبوم امتیاز ۷٫۴ از ۱۰ اختصاص داده است.
نقدهای مثبت عموماً از ترانه‌سرایی تیلور سوئیفت تمجید کردند و بر اشعار چندوجهی او که کاوشی بر احساسات بی‌غم و تلخ‌وشیرین روابط عاشقانه شکست‌خورده بود تأکید داشتند؛ منتقدان مختلف این اشعار را پخته و بالغ توصیف کردند و معتقد بودند که دیگر اثری از سادگی و معصومیت موجود در ترانه‌های گذشتهٔ او دیده نمی‌شود. منتقدان احساس کردند که ۱۹۸۹ در مقایسه با آلبوم‌های قبلی سوئیفت حال‌وهوایی شادتر دارد، اما همچنان پیوند احساسی عمیق خود را حفظ کرده است. وریندا جاگودا از پیچفورک شخصیت سوئیفت در ۱۹۸۹ را خوداتکا و با مصمم‌تر دانست و اشاره کرد که او بیش از حد روی دردها و زخم‌های گذشته متمرکز نشده است. از سوی دیگر، راب شفیلد از رولینگ استون این آلبوم را «عمیقاً عجیب، سرشار از احساسات پرشور و بسیار مشتاقانه» توصیف کرد و گفت که سوئیفت در این آلبوم احساساتش را تا نهایت افراط و شدت کاوش کرده است.
منتقدان پذیرش سبک سینث‌پاپ دهه ۱۹۸۰ توسط سوئیفت را تجربه‌گرایانه دانستند، اما نظراتشان دربارهٔ نتیجه آن متفاوت بود. بسیاری از نقدها تولید موسیقی آلبوم را جذاب و گیرا توصیف کردند؛ رابرت کریستگاو معتقد بود که ملودی‌های جذاب و آواز ویرایش‌شدهٔ آلبوم باعث شده‌اند سوئیفت علی‌رغم قصدش برای کنار گذاشتن سبک قدیمی‌اش، همچنان «در خانه» و آشنا به نظر برسد. پاورز استدلال کرد که پردازش الکترونیکی صدای سوئیفت، سایه‌های جدیدی از بیان و احساس را به نمایش گذاشته و تجربه‌ای لذت‌بخش برای شنونده ایجاد کرده است. جان کارامانیکا از نیویورک تایمز و الکسیس پتریدیس از گاردین، ۱۹۸۹ را به‌عنوان ادای دینی وفادارانه به پاپ دهه ۱۹۸۰ که جایگاه سوئیفت را به‌عنوان موسیقی‌دانی جاودانه و پیشروتر از هم‌نسلانش بالا برده ستودند؛ پتریدیس این موفقیت را به چشم‌انداز هنری سوئیفت نسبت داد، با وجود همکاری با چندین همکار و تهیه‌کننده.
با این حال، برخی نقدها ابراز تأسف کردند که رویکرد موسیقی مبتنی بر سینث‌سایزر، اصالت ترانه‌سرایی سوئیفت را تضعیف کرده است، زیرا به نظرشان این سبک «سرمایه‌دارانه» با ارزش‌های به‌ظاهر اصیل موسیقی کانتری در تضاد بود. چند نقد به تولید شدید سینث‌سایزر اشاره کردند که جزئیات اشعار را کم‌رنگ کرده و گاهی حس عمومی و معمولی به آلبوم داده است. استیون هایدن در نقدش برای نشریهٔ گرنتلند بیان کرد که ۱۹۸۹ مهارت ترانه‌سرایی یکدستی را به نمایش می‌گذارد، اما چارچوب سینث-پاپ دهه ۱۹۸۰ تکراری به نظر می‌رسد و باعث شده سوئیفت صدای متمایز خود را از دست بدهد. استیون توماس ارلوین از آل‌میوزیک آلبوم را «موسیقی متن درخشان یک سبک زندگی بلندپروازانه» خلاصه کرد که به شدت تلاش می‌کند با سلیقه جریان اصلی هماهنگ شود. کیتی امپایر از آبزرور معتقد بود که ۱۹۸۹ نقاط قوت سوئیفت به‌عنوان ترانه‌سرا را به نمایش می‌گذارد، اما مانند تک‌آهنگ «می‌دونستم شر میشی» از آلبوم سرخ، «بی‌چون‌وچرا عالی» نیست.
میراث

موفقیت تجاری ۱۹۸۹ وجههٔ سوئیفت را از خوانندهٔ کانتری به وجههٔ پاپ آیکان متحول ساخت. این دومین آلبوم در دههٔ ۲۰۱۰ بود که پنج تک‌آهنگ یا بیشتر به تاپ‌تن جدول ایالات متحده رساند، و سوئیفت را دومین زنی ساخت که دو آلبوم دارند و هر کدام از این آلبوم‌ها پنج ترانهٔ پرطرفدار در تاپ‌تن ایالات متحده دارند. به این تک‌آهنگ‌ها طی یک سال و خورده‌ای پس از انتشارشان، پخش دوره‌ای هنگفتی در رادیوی آمریکا داده شد؛ بیلبورد این وضعیت را «نوعی حضور مطلقِ فرهنگی» یاد کرد که برای یک آلبوم در دههٔ ۲۰۱۰ نادر بود. آکادمیک شان کالن که در زمینهٔ علوم انسانی تخصص دارد، سوئیفت را چهره‌ای «در بالاترین سطح پاپ پساهزاره‌ای» توصیف کرد. ساختار الکترونیک-پاپ ۱۹۸۹ در دو آلبوم استودیویی بعدی سوئیفت، اعتبار (۲۰۱۷) و معشوق (۲۰۱۹)، بسط یافت.
فهرست قطعه‌ها

| ۱۹۸۹ – نسخهٔ استاندارد> شماره | ۱۹۸۹ – نسخهٔ استاندارد> نام | ۱۹۸۹ – نسخهٔ استاندارد> نویسنده(ها) | ۱۹۸۹ – نسخهٔ استاندارد> تهیه‌کننده(ها) | ۱۹۸۹ – نسخهٔ استاندارد> مدت |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| ۱. | «به نیویورک خوش آمدید» | تیلور سوئیفت رایان تدر | سوئیفت تدر نوئل زانکانلا | ۳:۳۲ |
| ۲. | «فضای خالی» | سوئیفت مکس مارتین شلبک | مارتین شلبک | ۳:۵۱ |
| ۳. | «استایل» | سوئیفت مارتین شلبک علی پیامی | مارتین شلبک پیامی | ۳:۵۱ |
| ۴. | «بیرون از جنگل‌ها» | سوئیفت جک آنتونوف | سوئیفت آنتونوف مارتین | ۳:۵۵ |
| ۵. | «تنها کاری که باید می‌کردی این بود که بمونی» | سوئیفت مارتین | مارتین شلبک متمن اند رابین | ۳:۱۳ |
| ۶. | «از ذهنم پاکش کنم» | سوئیفت مارتین شلبک | مارتین شلبک | ۳:۳۹ |
| ۷. | «آرزو می‌کنم بخواهی» | سوئیفت آنتونوف | سوئیفت آنتونوف مارتین گرگ کرستین | ۳:۲۷ |
| ۸. | «کینه» | سوئیفت مارتین شلبک | مارتین شلبک | ۳:۳۱ |
| ۹. | «مهیج‌ترین رؤیاها» | سوئیفت مارتین شلبک | مارتین شلبک | ۳:۴۰ |
| ۱۰. | «چگونه اون دختر را بدست آوری» | سوئیفت مارتین شلبک | مارتین شلبک | ۴:۰۷ |
| ۱۱. | «این عشق» | سوئیفت | سوئیفت نیتن چپمن | ۴:۱۰ |
| ۱۲. | «من جاهایی را می‌شناسم» | سوئیفت تدر | سوئیفت تدر زانکانلا | ۳:۱۵ |
| ۱۳. | «پاک» | سوئیفت ایموجین هیپ | سوئیفت هیپ | ۴:۳۰ |
| مجموع مدت: | مجموع مدت: | مجموع مدت: | مجموع مدت: | ۴۸:۴۱ |
| ۱۹۸۹ – نسخهٔ دیلاکس> شماره | ۱۹۸۹ – نسخهٔ دیلاکس> نام | ۱۹۸۹ – نسخهٔ دیلاکس> نویسنده(ها) | ۱۹۸۹ – نسخهٔ دیلاکس> تهیه‌کننده(ها) | ۱۹۸۹ – نسخهٔ دیلاکس> مدت |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| ۱۴. | «سرزمین عجایب» | سوئیفت مارتین شلبک | مارتین شلبک | ۴:۰۵ |
| ۱۵. | «تو عاشقی» | سوئیفت آنتونوف | سوئیفت آنتونوف مارتین | ۴:۲۷ |
| ۱۶. | «رمانتیک جدید» | سوئیفت مارتین شلبک | مارتین شلبک | ۳:۵۰ |
| مجموع مدت: | مجموع مدت: | مجموع مدت: | مجموع مدت: | ۶۰:۲۳ |
فهرست قطعه‌ها > نکته‌ها

^  نشان‌دهندهٔ تهیه‌کننده آواز است
^  به معنی یک تهیه‌کننده فرعی است



کندریک لمار در نسخهٔ ریمیکس تک‌آهنگ «کینه» حضور یافت.
سوئیفت در تور جهانی ۱۹۸۹، پرفروش‌ترین تور سال ۲۰۱۵
مالک دوزخ

| مالک دوزخ | مالک دوزخ |
| --- | --- |
کارگردان: امیر شروان
تهیه‌کننده: مهدی مصیبی
نویسنده: امیر شروان
بازیگران: فروزان منوچهر وثوق همایون ویکتوریا نرسی کرکیا
فیلم‌بردار: حمید مجتهدی
شرکت تولید: سییرا فیلم
تاریخ‌های انتشار: ۱۳۴۸
مدت زمان: ۹۰ دقیقه
کشور: ایران
زبان: فارسی
مالک دوزخ فیلمی به کارگردانی و نویسندگی امیر شروان محصول سال ۱۳۴۸ خورشبدی است. این فیلم به تهیه‌کنندگی مهدی مصیبی محصول سییرا فیلم است.
خلاصه داستان

دختری عاشق مرد جوانیست که در خانواده شان با او بزرگ شده است. عموی دختر که چشم به ثروت دختر دوخته قصد دارد او را به ازدواج پسرش درآورد. به همین جهت مشکلاتی برای مرد جوان پیش می آورد. اما چون کاری از پیش نمی برد به پسرش فرمان قتل او را می دهد اما طی حادثه ای پی می برد که پسر جوان، فرزند گمشده ی خود اوست و به همین جهت خود را به سرعت به مرد جوان می رساند تا او را از مرگ برهاند اما خودش هدف گلوله قرار می گیرد و در آخرین لحظات زندگی از مرد جوان می خواهد که برادر خطاکارش را حمایت کند.
بازیگران

اسامی بازیگران فیلم به شکل و بر اساس عنوان‌بندی ابتدای فیلم، پوسترها و تبلیغات*:
فروزان
همایون
منوچهر وثوق
ویکتوریا
نرسی [کرکیا]
[احمد] قدکچیان
مینا
حبیب‌الله بلور
[غلامرضا]سرکوب
یدی (یدالله محمدی‌نژاد)
[فرخ‌لقا]هوشمند
میزانی
مرتضی
نصیری
نریمان
بیگلری
فرامرز
داوودی
گل‌محمدی
* اسامی داخل کروشه و داخل پرانتز در عنوان‌بندی و پوسترها درج نشده‌اند.
نمایش فیلم

فیلم مالک دوزخ برای بار نخست در تاریخ چهارشنبه ۲۲ بهمن ۱۳۴۸ در چهارده سینما در تهران و همزمان در شهرستانها به نمایش درآمد . این فیلم جایگزین فیلم امشب دختری می‌میرد در گروه سینمایی مولن‌روژ شد .
سینماهای نمایش‌دهنده فیلم مالک دوزخ در تهران در گروه سینمایی مولن‌روژ شامل ۱۴ سینمای مولن روژ، دیانا، مهتاب، رکس، شهوند، رنگین‌کمان، لیدو، نپتون، اسکار، همای،‌ ارانوس، پاسارگاد، شرق و چرخ و فلک (برنامه افتتاحیه سینما چرخ و فلک) بودند. سینماهای نمایش‌دهنده این فیلم در شهرستانها شامل پارامونت، پارس و پرسپولیس در شیراز، فردوسی و هما در مشهد و مترو و کریستال در کرمانشاه بودند .
فیلم مالک دوزخ، پس از دو هفته نمایش در تهران، در گروه سینمایی مولن‌روژ در تاریخ سه‌شنبه ۵ اسفند ۱۳۴۸ جای خود را به فیلم نعره گرگ‌ها (پرویز نوری) داد  .
گروه موسیقی

انوشیروان روحانی: آهنگساز
منوچهر گودرزی: آهنگساز
بابک افشار: آهنگساز ترانه‌ی همره کاروان با صدای ایرج
تورج نگهبان: ترانه‌سرا
ایرج و عهدیه: خواننده
حسین مصیبی: انتخاب موزیک متن
آمایش سرزمین

آمایش سرزمین (به انگلیسی: Land use planning, Spatial planning) ارزیابی نظام‌مند عوامل طبیعی، اجتماعی، اقتصادی، فرهنگی و… به منظور یافتن راهی برای تشویق و کمک به جامعه بهره‌برداران در انتخاب گزینه‌هایی مناسب برای افزایش و پایداری توان سرزمینی در جهت برآورد نیازهای جامعه است. معمولاً این کار برای ارتقای نتایج اجتماعی و زیست‌محیطی مطلوب‌تر و همچنین استفاده کارآمدتر از منابع انجام می‌شود. به‌طور خاص، اهداف برنامه‌ریزی کاربری مدرن اغلب شامل حفاظت از محیط زیست، مهار گسترش بی‌رویه شهری، کاستن از هزینه‌های حمل‌ونقل، جلوگیری از تعارض کاربری سرزمین و کاهش قرار گرفتن در معرض آلاینده‌ها است. برای رسیدن به این هدف‌ها، برنامه‌ریزان تصور می‌کنند که تنظیم کاربری سرزمین، الگوهای رفتار انسان را تغییر می‌دهد و این تغییرها سودمند هستند. فرض اول، اینکه تنظیم کاربری سرزمین، الگوهای رفتار انسان را تغییر می‌دهد، به‌طور گسترده پذیرفته شده‌است. با این حال، فرض دوم - که این تغییر‌ها سودمند هستند - مورد مناقشه است و به مکان و مقررات مورد بحث بستگی دارد.
واژه

واژه آمایش از واژه‌های فارسی باستان است که دوباره در فارسی امروز به کار گرفته‌شده‌است. آمایش، اسم مصدر از فعل آمودن یا آماییدن است به معنی آماده‌کردن، آراستن، آمیختن و به رشته درآوردن. آمایش به معنی فراروند یا فرایند و پروسه است. این واژه معادل Processing در زبان انگلیسی و هم‌ارز Aménager در زبان فرانسه است. آمایش سرزمین نیز اقتباس شده از زبان فرانسه است.
تعریف

آمایش سرزمین، ارزیابی نظام‌مند عوامل طبیعی، اجتماعی، اقتصادی، فرهنگی و… به منظور یافتن راهی برای تشویق و کمک به جامعه بهره‌برداران در انتخاب گزینه‌هایی مناسب برای افزایش و پایداری توان سرزمینی در جهت برآورد نیازهای جامعه است.
به بیانی دیگر، توزیع متوازن و هماهنگ جغرافیای کلیه فعالیت‌های اقتصادی-اجتماعی در پهنه سرزمین نسبت به قابلیت‌ها و منابع طبیعی و انسانی را آمایش سرزمین می‌گویند. از مهم‌ترین خصوصیات برنامه آمایش سرزمین جامع نگری، کیفیت و سازماندهی فضایی آن است. پایدارترین آرایشی که به سه مؤلفه مهم جمعیت-سرمایه-منابع طبیعی و محیطی یک منطقه یا سرزمین ختم می‌شود برنامهٔ آمایش سرزمین نامیده می‌شود.
سندی است که با توجه به اکوسیستم داخلی و بیرونی زمین و بر اساس میزان تأثیر و نقش آفرینی عوامل متعدد برای زندگی بهتر و تعامل بیشتر با طبیعت تنظیم می‌گردد.
عوامل نقش آفرین می‌توانند زمین شناختی، آب و هوایی و قابلیت‌های اقلیمی منطقه باشند که شناخت و منظور نمودن آنها در برنامه‌ها می‌تواند در میزان تعامل جمعیت‌های انسانی با محیط در جهت برآورده کردن نیازهای حیاتی چون آب، هوا، غذا و نیازهای امنیتی و تاب آوری انسان در مقابل حوادث طبیعی مؤثر باشد. در تعریفی عملیاتی از آمایش سرزمین می‌توان گفت: «آمایش سرزمین، برنامهٔ راهبردی سرزمینی است برای تعادل بخشی که با بازآرایی فعالیت، جمعیت و زیرساخت‌ها و بر شالوده توان و استعدادهای سرزمین صورت می‌گیرد.
آمایش سرزمین در ایران

در سال ۱۳۵۳ دفتر آمایش سرزمین توسط سازمان برنامه و بودجه تأسیس شد و در سال ۱۳۵۴ قرارداد تهیه طرح آمایش سرزمین با مهندسین مشاور ستیران بسته شد که نتایج اولیه مطالعات در سال ۱۳۵۵ منتشر شد.
بعد از انقلاب در دوره‌های مختلفی، مطالعات و گزارش‌های آمایشی در سازمان برنامه و بودجه تهیه شد. تشکیل مرکز ملی آمایش سرزمین، تصویب ضوابط ملی آمایش سرزمین و شروع مطالعات برنامه آمایش در استان‌ها از اتفاقات قابل توجه در دهه هشتاد بود. با انحلال سازمان مدیریت و برنامه‌ریزی کشور در سال ۱۳۸۶ نیز فعالیت‌های آمایش بسیار کاهش یافت تا آنکه با احیای مجدد سازمان برنامه و بودجه در سال ۱۳۹۴، با تشکیل شورای عالی آمایش سرزمین و تصویب اسناد ملی و استانی آمایش سرزمین دوباره توجه به آمایش سرزمینی بیشتر شد. سند آمایش ملی سرزمین در اسفند ۱۳۹۹ به تصویب شورای عالی آمایش سرزمین رسید. این سند تا افق ۱۴۲۴ در نظر گرفته است.
هایپرهیدروز کف دست

هایپرهیدروزیس
عرق کردن کف دست
هایپرهیدروز کف دست (به انگلیسی: Palmar hyperhidrosis) یا به زبان عامیانه عرق کردن کف دست (به انگلیسی: sweaty palms)، تعریق زیاد و کنترل‌نشده در کف دست است. در این اختلال کف دست معمولاً به مدت طولانی در طی روز حالت مرطوب و خیس دارد. غالباً محرک بیرونی مثل استرس، ‌ورزش یا افزایش دمای بدن دلیل تعریق نیست بلکه این اختلال حالت ژنتیکی دارد و ممکن است در هر دمایی یا در هر فصلی بروز کند. تعریق کف دست بیشتر زمینه ارثی و ژنتیک دارد و همیشه نارسایی تیروئید، علت بروز آن نیست.
هایپرهیدروز کف دست تا ۳ درصد از جمعیت را تحت تأثیر قرار می‌دهد و می‌تواند تأثیر قابل توجهی بر کیفیت زندگی داشته باشد.
روش‌های تشخیص

پزشک ممکن است یک آزمایش را برای تشخیص هر نوع مشکل زمینه‌ای تجویز نماید. آزمایش‌های احتمالی شامل موارد زیر است:
روش‌های تشخیص > آزمایش نشاسته - ید

در این آزمایش محلول ید روی کف دست ریخته می‌شود و پس از خشک شدن آن نشاسته پاشیده می‌شود. در نواحی که تعریق زیاد است محلول ید و نشاسته به رنگ آبی تیره تبدیل می‌شود.
روش‌های تشخیص > تست کاغذ

پزشک نوع خاصی از کاغذ را روی کف دست قرار می‌دهد تا عرق را جذب کند. سپس کاغذ را وزن می‌کنند تا مقدار تجمع عرق روی کف دست ارزیابی شود.
ورزشگاه نیلسون نلسون

| 0 | 1 |
| --- | --- |
آرنا BRB نیلسون نلسون: آرنا BRB نیلسون نلسون
fa (in English: Expected satiety): fa
آدرس: برزیلیا برزیل
مختصات: ۱۵°۴۶′۵۹″ جنوبی ۴۷°۵۴′۱۱″ غربی﻿ / ﻿۱۵٫۷۸۳۰۶°جنوبی ۴۷٫۹۰۳۰۶°غربی﻿ / -15.78306; -47.90306
مالک: ناحیه فدرال (برزیل)
گونه: سالن سر پوشیده
گنجایش: 24,286 صندلی از سال1973 تا سال 2008 16600صندلی از سال2008 تا 2016 11105 صندلی از 2017 تاکنون
ساخت: ساخت
ساخت: 21 آوریل 1973
بازسازی: سال 2008
ورزشگاه نیلسون نلسون (Ginásio Nilson Nelson) یک سالن ورزشی سرپوشیده است که بیشتر برای ورزش والیبال مورد استفاده قرار می گیرد و در شهر برازیلیا ، کشور برزیل ، نزدیک ورزشگاه ملی مانه گارینچا قرار دارد. هر دو این ورزشگاه ها بخشی از مجموعه ورزشی آیرتون سنا هستند. ظرفیت این ورزشگاه 11105 تماشاگر است و در سال 1973 ساخته شده است.در هنگام بازگشایی ظرفیت این ورزشگاه بیشتر بوده است.
این سالن توسط شرکت Cláudio Cianciarullo طراحی شد و در 21 آوریل 1973 افتتاح شد. این ورزشگاه در هنگام افتتاح دارای ظرفیت 24286 صندلی بود. در سال 2008، این ورزشگاه بازسازی شد و ظرفیت صندلی های تماشاگران به 11105 صندلی کاهش یافت. این ورزشگاه عمدتاً برای ورزش های داخل سالن استفاده می شود و در جام جهانی فوتسال 2008 به عنوان ورزشگاه رزرو بود.
هوش شبکه‌های اجتماعی

هوش رسانه‌های اجتماعی (SMI یا SOCMINT) شامل ابزارها و راه‌حل‌هایی است که به سازمان‌ها اجازه می‌دهد مکالمات را تجزیه و تحلیل کنند، به همگام‌سازی سیگنال‌های اجتماعی پاسخ دهند و نقاط داده‌های اجتماعی را در روندها و تحلیل‌های معنادار بر اساس نیازهای کاربر ترکیب کنند.  هوش رسانه‌های اجتماعی به فرد اجازه می‌دهد تا از جمع‌آوری اطلاعات از سایت‌های رسانه‌های اجتماعی، با استفاده از ابزارهای نفوذی یا غیرمداخله، از شبکه‌های اجتماعی باز و بسته استفاده کند.[1]  این نوع جمع آوری اطلاعات یکی از عناصر OSINT (هوش منبع باز) است.
این اصطلاح در مقاله ای در سال 2012 توسط سر دیوید اوماند، جیمی بارتلت و کارل میلر برای مرکز تجزیه و تحلیل رسانه های اجتماعی در اتاق فکر مستقر در لندن، Demos، ابداع شد.  نویسندگان استدلال کردند که رسانه‌های اجتماعی در حال حاضر بخش مهمی از کار اطلاعاتی و امنیتی است، اما قبل از اینکه بتوان آن را شکل جدیدی از اطلاعات قدرتمند در نظر گرفت، تغییرات فنی، تحلیلی و نظارتی لازم است، از جمله اصلاحیه‌هایی در مقررات قدرت‌های تحقیقاتی بریتانیا. قانون 2000.
با توجه به تکامل پویای رسانه های اجتماعی و نظارت بر رسانه های اجتماعی، درک فعلی ما از اینکه چگونه نظارت رسانه های اجتماعی می تواند به سازمان ها در ایجاد ارزش تجاری کمک کند، کافی نیست.  در نتیجه، نیاز به مطالعه وجود دارد که چگونه سازمان‌ها می‌توانند (الف) داده‌های رسانه‌های اجتماعی مرتبط با کسب‌وکارشان را استخراج و تجزیه و تحلیل کنند، و (ب) از هوش خارجی به‌دست‌آمده از نظارت رسانه‌های اجتماعی برای ابتکارات تجاری خاص (تسخیر) استفاده کنند. [5]
استفاده دولتی

در تایلند، بخش سرکوب جرایم فناوری نه تنها یک تیم 30 نفره را برای بررسی دقیق رسانه‌های اجتماعی برای محتوایی که به عنوان بی‌احترامی به سلطنت شناخته می‌شود، استخدام می‌کند، بلکه شهروندان را نیز تشویق می‌کند تا چنین محتوایی را گزارش کنند.  به ویژه با هدف قرار دادن جوانان، آنها یک برنامه "پیشاهی سایبری" را اجرا می کنند که در آن به شرکت کنندگان برای گزارش افرادی که مطالبی را ارسال می کنند که به عنوان مضر برای سلطنت تلقی می شود، پاداش دریافت می کنند.[6]
نمونه هایی در اسرائیل شامل دستگیری فلسطینی ها توسط پلیس به خاطر پست هایشان در شبکه های اجتماعی است.  یک نمونه شامل یک دختر 15 ساله است که یک استاتوس در فیس بوک با عبارت "مرا ببخش" را منتشر کرد که باعث ایجاد سوء ظن در میان مقامات اسرائیلی مبنی بر اینکه او ممکن است قصد حمله داشته باشد.[6]
در مصر، یک فراخوان درز 2014 برای مناقصه از سوی وزارت کشور، تلاش‌هایی را برای تهیه یک سیستم نظارت بر رسانه‌های اجتماعی برای شناسایی چهره‌های برجسته و جلوگیری از اعتراضات قبل از وقوع آشکار می‌کند.[6]
در ایالات متحده، ZeroFOX به دلیل به اشتراک گذاشتن گزارشی با مقامات بالتیمور که نشان می داد چگونه ابزار نظارت بر رسانه های اجتماعی آنها می تواند شورش های پس از تشییع جنازه فردی گری را ردیابی کند، با انتقاد مواجه شد.  در این گزارش 19 نفر، از جمله دو شخصیت برجسته از جنبش #زندگی سیاهان مهم است، به عنوان "بازیگران تهدید" نامگذاری شدند.[6]
در بریتانیا، انجمن افسران ارشد پلیس انگلستان، ولز، و ایرلند شمالی بر اهمیت رسانه‌های اجتماعی در جمع‌آوری اطلاعات در جریان اعتراضات ضد فرکینگ در سال 2011 تأکید کردند. گزارش 2013 نشان می دهد که تیمی متشکل از 17 افسر در واحد ملی افراط گرایی داخلی در حال اسکن توییت های عمومی، ویدیوهای یوتیوب، نمایه های فیس بوک و سایر محتوای آنلاین شهروندان بریتانیایی هستند.[6]
تاثیر بر عقاید سیاسی

در طول انتخابات ریاست‌جمهوری ایالات متحده در سال 2016، کمیته اطلاعات سنا گزارش‌هایی را منتشر کرد که حاوی اطلاعاتی در مورد استفاده روسیه از مزارع ترول‌ها برای گمراه کردن رأی‌دهندگان سیاه‌پوست در مورد رأی‌گیری بود.[7]  همچنین، محققان آلمانی در سال 2010 پیام‌های توییتر را در مورد انتخابات فدرال آلمان تجزیه و تحلیل کردند و به این نتیجه رسیدند که توییتر در هدایت کاربران به یک عقیده سیاسی خاص نقش داشته است.[8]
در یک مفهوم گسترده، رسانه‌های اجتماعی به یک شیوه مکالمه، توزیع شده از تولید محتوا، انتشار و ارتباط بین جوامع اشاره دارد.  بر خلاف رسانه‌های سنتی و صنعتی مبتنی بر پخش، رسانه‌های اجتماعی مرزهای بین نویسنده و خواننده را از بین برده‌اند، در حالی که فرآیند مصرف و انتشار اطلاعات به طور ذاتی با فرآیند تولید و اشتراک‌گذاری اطلاعات در هم تنیده شده است.[9]
نمونه ای از نحوه استفاده از SOCMINT برای تأثیرگذاری بر عقاید سیاسی رسوایی کمبریج آنالیتیکا است.  کمبریج آنالیتیکا شرکتی بود که اطلاعات کاربران خود را از فیس بوک بدون رضایت یا اطلاع آمریکایی ها خریداری می کرد.  آنها از این داده ها برای ساختن یک «ابزار جنگ روانی» برای متقاعد کردن رأی دهندگان آمریکایی برای انتخاب دونالد ترامپ به عنوان رئیس جمهور در انتخابات 2016 استفاده کردند.  [10] کریستوفر ویلی، افشاگر، گزارش داد که اطلاعات شخصی در اوایل سال 2014 گرفته شد و برای ساختن سیستمی استفاده شد که می‌تواند رای‌دهندگان ایالات متحده را با تبلیغات سیاسی شخصی‌شده هدف قرار دهد.  اطلاعات بیش از 50 میلیون فرد مورد سوء استفاده و دستکاری قرار گرفت.  [11] [12]
وحید گل‌خندان

وحید گل‌خندان (متولد ۳ تیر ۱۳۶۲ در شیراز) ورزشکار رشته تیراندازی تپانچه و عضو تیم ملی تیراندازی جمهوری اسلامی ایران می باشد.
افتخارات

مدال برنز تپانچه ۵۰ متر انفرادی در مسابقات جام جهانی دهلی نو ۲۰۱۷
مدال نقره تپانچه بادی ۱۰ متر تیمی در مسابقات جام جهانی ریو دو ژانیرو ۲۰۲۲
مدال برنز تپانچه بادی ۱۰ متر تیمی در مسابقات جام جهانی کرواسی ۲۰۲۱
هاینریش خونرات

هاینریش خونرات
هاینریش خونرات (تولد حدود ۱۵۶۰ در لایپزیگ، فوت ۹ سپتامبر ۱۶۰۵ در درسدن) یک پزشک، کیمیاگر و کابالیست آلمانی بود.
خانواده

هاینریش خونرات در حدود سال ۱۵۶۰ از یک تاجر بنام سباستین کونرات و همسرش آنا در لایپزیک به دنیا آمد. برادر بزرگتر او کنراد خونرات همچنین یک کیمیاگر بود.
تحصیلات

او در سال ۱۵۷۰، در سن ده سالگی، در دانشگاه لایپزیگ ثبت نام کرد. در سال ۱۵۷۴ برای اولین بار با کیمیاگری آشنا شد. او ممکن است در سال ۱۵۷۰ با نام هنریکوس کنراد لیپس در دانشگاه لایپزیک ثبت نام کرده باشد! زندگی او بخاطر استفاده از نامهای متعدد در ابهام قرار دارد ولی مسلماً در ماه مه ۱۵۸۸ از دانشگاه بازل سوئیس فارغ‌التحصیل شده و در ۳ سپتامبر همان سال دکترای خود را پس از دفاع از ۲۸ پایاننامه در رشته پزشکی دریافت کرده‌است.
خونرات، شاگردِ پاراسلسوس، در درسدن، ماگدبورگ و هامبورگ به طبابت مشغول بود و احتمالاً در لایپزیگ سمت استادی داشت.
او پس از ۱۵۸۸ به‌طور گسترده سفر می‌کرد، از جمله اقامت در دربار امپراتوری در پراگ، خانه امپراتور هابسبورگ رودولف دوم.
قبل از رسیدن به پراگ، او در ۲۷ مه ۱۵۸۹ در برمن با جان دی، دانشمند و جادوگر انگلیسی ملاقات کرد. زمانی که دی در راه بازگشت از بوهم به انگلستان بود. خونراث در آثار بعدی خود دی را ستود.
در طول اقامت در کرسی خود خونرات با ادوارد کلی کیمیاگر ملاقات کرد. این ملاقات پس از جدایی کلی و دی اتفاق افتاد.
در سپتامبر ۱۵۹۱، خونرات به عنوان پزشک دربار کنت روزنبرگ در تربونا منصوب شد. او احتمالاً زمانی در تربونا، یکی از نویسندگان احتمالی رساله‌های بازیلیوس والنتینوس در مورد کیمیاگری بود.
کار خونرات در محافل لوتری مهم بود. جان وارویک مونتگومری اشاره کرده‌است که یوهان آرنت (۱۵۵۵–۱۶۲۱) که نویسنده تأثیرگذار کتاب‌های تقوا و عبادت لوتری بود، تفسیری بر آمفی تئاتر نوشت. برخی از ایده‌های آثار او ماهیت کابالیستی دارند و نشان‌دهندهٔ چلیپای گلگون هستند.
مرگ

هاینریش خونرات در ۹ سپتامبر ۱۶۰۵ در درسدن درگذشت.
هانا کوئینلیوان

هانا کوئینلیوان (متولد ۱۲ اوت 1993) یا جن وو (武誼蓁;武谊蓁;)، شناخته شده حرفه ای به عنوان Kun Ling (昆凌؛)، یک هنرپیشه و مدل تایوانی است.
هانا کوئینلیوان در تایپه، تایوان به دنیا آمد و در نیو ساوت ولز، استرالیا بزرگ شد. پدرش استرالیایی و مادرش چینی و کره ای‌تبار است.
فیلم‌شناسی > سریال‌های تلویزیونی

| سال | عنوان انگلیسی | عنوان اصلی | نقش | یادداشت |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| ۲۰۱۲ | شکلات تی آمو | 愛上巧克力 | پنگ کیلی |  |
| ۲۰۱۳ | شیرینی فروشی بدون نام | 沒有名字的甜點店 | لین جیایی |  |
| ۲۰۱۳ | بعدازظهر صبح | بعدازظهر صبح | خودش |  |
| ۲۰۱۴ | رودخانه ماه | 明若曉溪 | لوسی |  |
| ۲۰۱۴ | بازی دروغ | 謊言遊戲 | مسافر |  |
| ۲۰۱۴ | سنگ دل | 鋼鐵之心 | رن یوهونگ |  |
فیلم‌شناسی > فیلم

| سال | عنوان انگلیسی | عنوان اصلی | نقش | یادداشت |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| ۲۰۱۳ | گام بازگشت به شکوه | 志氣 | ژانگ روکسی |  |
| ۲۰۱۴ | توا-تیو-تیان | 大稻埕 | دوست دختر سابق یوکسی |  |
| ۲۰۱۷ | تعقیب و گریز هوشمند | 極智追擊：龍鳳劫II | J. Jae Anh |  |
| ۲۰۱۸ | آسمان خراش | آسمان خراش | شیا |  |
| ۲۰۱۹ | اسکای فایر | 天·火 | شیائو منگ |  |
| ۲۰۲۱ | نژا | 叱咤风云 | لی لی لو | سرعت فوق‌العاده |
| ۲۰۲۳ | قاتل | قاتل | مأمور ویژه |  |
فیلم‌شناسی > موزیک ویدیو

| سال | عنوان آهنگ |
| --- | --- |
۲۰۱۰: جریک تی - "کاملا جریک"
۲۰۱۱: "Jidongxianchang"
۲۰۱۳: "فنگمیان لیانرن"
۲۰۱۵: "خدمتکاران مدرن"
هواپیمای روز قیامت

هواپیمای روز قیامت
هواپیمای روز قیامت یا هواپیمای قیامت (به انگلیسی: Doomsday plane)، نامی غیررسمی برای نوعی از هواپیماها است که به عنوان مرکز فرماندهی هوایی، در صورت وقوع جنگ هسته‌ای، فجایع گسترده و سایر درگیری‌های وسیع که زیرساخت‌های اصلی نظامی و دولتی را تهدید کند. مورد استفاده قرار می‌گیرند.
آمریکا و روسیه تنها کشورهایی هستند که چنین هواپیماهایی را طراحی و تولید کرده‌اند.
ویژگی‌ها

این هواپیماها که به‌طور رسمی در ایالات متحده به عنوان مراکز عملیات هوایی ملی (NAOC) شناخته می‌شوند، به رهبران سیاسی و نظامی، این امکان را می‌دهد که فرمان صادر کرده و از آسمان، جنگ را مدیریت کنند. این هواپیماها همچنین دارای طیف وسیعی از مکانیسم‌های دفاعی، از جمله توانایی مقاومت در برابر پالس‌های الکترومغناطیسی هستند. خدمه این هواپیماها همچنین از نشانگرهای پرواز قدیمی و آنالوگ برای حرکت استفاده می‌کنند که کمتر در معرض حملات سایبری قرار گیرند. این هواپیماها، اگرچه از نظر فنی مخفی نیستند، اما به ندرت نامی از آن‌ها ذکر می‌شود. به عنوان مثال، نیروی هوایی ایالات متحده حتی مالکیت برخی از آن‌ها را به‌طور علنی تأیید نمی‌کند. این مراکز فرماندهی هوایی که از دهه ۱۹۷۰ ساخته شده‌اند، برای مدت‌ها، بهترین فرصت برای جان سالم به در بردن یک رئیس‌جمهور از کشورهای درگیر جنگ سرد، از یک جنگ هسته‌ای محسوب می‌شدند.
هواپیماهای روز قیامت بر خلاف انواع ایر فورس وان که هواپیمایی تشریفاتی و شیک و لوکس هستند، دارای اتاق‌های جنگ و با حضور ده‌ها تحلیل‌گر نظامی، استراتژیست و مسئولین ارتباطات هستند که رئیس‌جمهور را در اولین روزهای یک جنگ هسته‌ای راهنمایی می‌کنند.