لوسین فروید
آغاز کار > شروع سبک

نقاشی‌های اولیه فروید، که عمدتاً بسیار کوچک هستند، اغلب با اکسپرسیونیسم آلمانی (تأثیری که او تمایل به انکار آن داشت) و سوررئالیسم در به تصویر کشیدن افراد، گیاهان و حیوانات در کنار هم قرار گرفتن غیرمعمول مرتبط است. برخی از آثار بسیار اولیه، رنگ‌های گوشتی متنوع سبک بالغ او را پیش‌بینی می‌کنند، به عنوان مثال سدریک موریس (1940، موزه ملی ولز )، اما پس از پایان جنگ، او سبک خطی بسیار دقیقی با رنگ‌های نازک با رنگ‌های خاموش ایجاد کرد، که بیشتر در خود پرتره مردی با خار (1946، تیت)  و یک سری پرتره با چشمان درشت از همسر اولش، کیتی گارمن ، مانند دختری با یک بچه گربه (1947، تیت).  اینها با قلم‌های ریز سمور نقاشی شده‌اند و نقاشی‌های هلندی اولیه را تداعی می‌کنند .
از دهه 1950، او شروع به تمرکز بر روی پرتره، اغلب برهنه کرد (اگرچه اولین برهنه تمام قد او تا سال 1966 نقاشی نشد)،  تقریباً به طور کامل همه چیزهای دیگر را کنار گذاشت، و در اواسط این دهه به شکلی بسیار توسعه یافت. سبک آزادتر با استفاده از برس های بزرگ موی گراز، تمرکز بر روی بافت و رنگ گوشت، و رنگ بسیار ضخیم تر، از جمله ایمپاستو . دختری با سگ سفید ، ۱۹۵۱–۱۹۵۲، (تیت) نمونه‌ای از یک اثر انتقالی در این فرآیند است که ویژگی‌های بسیاری را با نقاشی‌های قبل و بعد از آن به اشتراک می‌گذارد، با قلم مویی نسبتاً فشرده و اندازه و دیدگاه متوسط. او اغلب بعد از هر ضربه قلم مو را هنگام رنگ آمیزی گوشت تمیز می کرد، به طوری که رنگ دائماً متغیر می ماند. او همچنین به صورت ایستاده شروع به نقاشی کرد که تا سنین بالا ادامه داشت و به صندلی بلند روی آورد.  رنگ‌های نواحی غیر گوشتی در این نقاشی‌ها معمولاً خاموش هستند، در حالی که رنگ گوشت به طور فزاینده‌ای بسیار زیاد و متغیر می‌شود. در حدود سال 1960، فروید سبکی را ایجاد کرد که با تغییراتی در بقیه دوران کاری خود از آن استفاده می کرد. پرتره‌های بعدی اغلب از مقیاسی در اندازه واقعی استفاده می‌کنند، اما عمدتاً از سرهای نسبتاً کوچک یا نیمه‌طول هستند. پرتره های بعدی اغلب بسیار بزرگتر هستند. در اواخر کار خود او اغلب یک پرتره را با ایجاد حکاکی از سوژه در ژستی متفاوت دنبال می‌کرد و مستقیماً روی بشقاب می‌کشید، در حالی که نشسته‌کننده در نظر او بود.
لوسین فروید دو بار ازدواج کرد که نخستین آن با کیتی، دختر مجسمه‌ساز مشهور جیکوب اپستین بود. زنی که سوژه یکی از مشهورترین آثار فروید است؛ «دختری با سگ سفید».
سوژه های فروید، که نیاز به تعهد بسیار بزرگ و نامطمئن از زمان خود داشتند، اغلب افراد زندگی او بودند. دوستان، خانواده، نقاشان، عاشقان، کودکان. او گفت: "موضوع زندگی‌نامه‌ای است، همه اینها به امید و خاطره و احساسات و درگیری، واقعاً مربوط می‌شود."  با این حال، عناوین اغلب ناشناس بودند، و هویت نشسته همیشه فاش نمی شد. دوک و دوشس دوونشایر برای چندین سال قبل از اینکه به این مدل اشاره کند، پرتره یکی از دختران فروید را در کودکی داشتند. در دهه 1970 فروید 4000 ساعت را صرف مجموعه‌ای از نقاشی‌های مادرش کرد، که مورخ هنر لارنس گووینگ درباره آن‌ها مشاهده کرد: «بیش از 300 سال است که یک نقاش رابطه‌اش را با مادرش به‌طور مستقیم و بصری نشان داده است. و این رامبراند بود. "
فروید از زندگی نقاشی می‌کشید و معمولاً زمان زیادی را صرف هر موضوعی می‌کرد و حتی در حین کار روی پس‌زمینه پرتره، حضور مدل را خواستار می‌شد. ریا، پرتره برهنه 2007 ، یک برهنه که در سال 2007 تکمیل شد، به شانزده ماه کار نیاز داشت، با مدل، ریا کربی، که تمام شب ها به جز چهار شب را در این مدت ژست گرفته بود. با هر جلسه به طور متوسط ​​پنج ساعت، نقاشی تقریباً 2400 ساعت طول کشید.  ارتباط با مدل‌هایش ضروری بود، و در حین کار، فروید به‌عنوان «یک پیشرو و مقلد برجسته» شناخته می‌شد.  فروید در رابطه با دشواری تصمیم گیری در مورد زمان تکمیل نقاشی گفت که "وقتی این تصور را پیدا می کند که دارد روی نقاشی دیگران کار می کند، احساس می کند کارش تمام شده است".  نقاشی‌ها به نقاشی‌های روزانه که در نور طبیعی انجام می‌شدند و نقاشی‌های شبانه که زیر نور مصنوعی انجام می‌شدند تقسیم می‌شدند و جلسات و نور هرگز با هم ترکیب نمی‌شدند. این تمرین فروید بود که یک نقاشی را با کشیدن ابتدا با زغال روی بوم شروع کرد. سپس روی قسمت کوچکی از بوم رنگ زد و به تدریج از آن نقطه به سمت بیرون کار کرد. برای یک نشیمن جدید، او اغلب با سر به عنوان وسیله‌ای برای «شناخت» فرد شروع می‌کرد، سپس بقیه شکل را نقاشی می‌کرد و در نهایت با عمیق‌تر شدن درک او از مدل، به سر برمی‌گشت.  بخشی از بوم عمداً تا پایان نقاشی خالی مانده بود.  نقاشی تمام‌شده انباشته‌ای از لایه‌های رنگدانه بسیار کار شده و همچنین ماه‌ها مشاهده شدید است.