stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
هربرت هوور

| هربرت هوور | هربرت هوور |
| --- | --- |
هوور در ۱۹۲۸: هوور در ۱۹۲۸
سی‌و‌یکمین رئیس‌جمهور ایالات متحده آمریکا: سی‌و‌یکمین رئیس‌جمهور ایالات متحده آمریکا
دوره مسئولیت ۴ مارس ۱۹۲۹ – ۴ مارس ۱۹۳۳: دوره مسئولیت ۴ مارس ۱۹۲۹ – ۴ مارس ۱۹۳۳
معاون رئیس‌جمهور: چارلز کرتیس
پس از: کالوین کولیج
پیش از: فرانکلین دلانو روزولت
3ام وزیر بازرگانی ایالات متحده آمریکا: 3ام وزیر بازرگانی ایالات متحده آمریکا
دوره مسئولیت ۵ مارس ۱۹۲۱ – ۲۱ اوت ۱۹۲۸: دوره مسئولیت ۵ مارس ۱۹۲۱ – ۲۱ اوت ۱۹۲۸
رئیس‌جمهور:  وارن جی. هاردینگ  کالوین کولیج 
پس از: جاشوا دی الکساندر
پیش از: ویلیام اف وایتینگ
مدیر United States Food Administration: مدیر United States Food Administration
دوره مسئولیت ۲۱ اوت ۱۹۱۷ – ۱۶ نوامبر ۱۹۱۸: دوره مسئولیت ۲۱ اوت ۱۹۱۷ – ۱۶ نوامبر ۱۹۱۸
رئیس‌جمهور: وودرو ویلسون
پس از: Position established
پیش از: Position abolished
 :  
اطلاعات شخصی: اطلاعات شخصی
زاده: هربرت کلارک هوور ۱۰ اوت ۱۸۷۴ وست برنچ، آیووا، ایالات متحده
درگذشته: ۲۰ اکتبر ۱۹۶۴ (۹۰ سال) نیویورک، ایالت نیویورک، ایالات متحده
آرامگاه: کتابخانه و موزه ریاست جمهوری هربرت هوور وست برنچ، آیووا
حزب سیاسی: جمهوری‌خواه
همسر(ان): لو هنری هوور (ا. ۱۸۹۹–۱۹۴۴)
فرزندان: هربرت و آلن
اقامتگاه: دانشگاه استنفورد، کالیفرنیا، ایالات متحده
محل تحصیل: دانشگاه جرج فاکس دانشگاه استنفورد
تخصص: مهندسی معدن مهندس عمران خود شاغل بشردوستی
امضا: 
هربرت هوور(به انگلیسی: Herbert Clark Hoover) (۱۰ اوت ۱۸۷۴ – ۲۰ اکتبر ۱۹۶۴) سی و یکمین رئیس‌جمهور ایالات متحده آمریکا از حزب جمهوری‌خواه بود. وی نخستین رئیس‌جمهور چپ دست دنیا بود.
وابستگی سیاسی هوور به یکی از دو حزب جمهوری‌خواه و دموکرات آمریکا تا پیش از انتخابات ریاست جمهوری ۱۹۲۰ تا آن حد روشن نبود که این دو حزب اصلی وی را به عنوان نامزد بالقوه خود در نظر بگیرند. اما پس از این انتخابات گرایش سیاسی وی با عهده‌دار شدن ریاست وزارتخانه بازرگانی آمریکا در دوران تصدی هاردینگ و کولیج مشخص شد. جمهوری‌خواهان هوور را در سال ۱۹۲۸ به عنوان کاندیدای حزب خود برای رقابت با «آلفرد اسمیت» از حزب دموکرات معرفی کردند. وی در این رقابت پیروز شد، اما در انتخابات سال ۱۹۳۲ از تکرار این پیروزی بازماند. بعدها چهره عمومی هوور به واسطه مشاوره و خدماتی که به هری ترومن و دوایت آیزنهاور داد، بهبود یافت.
هربرت هوور و همسرش لو هنری هوور، چندین سال در چین زندگی کرده بودند و هر دو زبان چینی را آموخته بودند.
اسکناس ده دلاری آمریکا

| (United States) | (United States) |
| --- | --- |
ارزش: $10.00
طول: 156 م‌م
پهنا: 66.3 م‌م
وزن: تقریباً ۱ گرم g
ویژگی‌های امنیتی: طراحی پیچیده و ظریف
نوع کاغذ: پنبه و پارچه کتانی
سال‌های چاپ: ۱۸۶۱ تاکنون
جلو: جلو
طرح: الکساندر همیلتون
تاریخ طرح: ۲۰۰۶
پشت: پشت
طرح: وزارت خزانه‌داری ایالات متحده آمریکا
تاریخ طرح: ۲۰۰۶
اسکناس ۱۰ دلاری آمریکا یکی از اسکناسهای رایج کشور ایالات متحده آمریکا می‌باشد. بر روی این اسکناس چهره الکساندر همیلتون از پدران بنیان‌گذار ایالات متحده آمریکا و مؤسس نظام مالی این کشور نقش بسته‌است. نمای پشت اسکناس ۱۰ دلاری ساختمان وزارت خزانه‌داری ایالات متحده آمریکا می‌باشد.
ویژگی‌ها

منبع پرتره روی اسکناس ۱۰ دلاری نقاشی جان ترامبول از همیلتون در ۱۸۰۵ است که به مجموعه پرتره سیتی‌هال نیویورک تعلق دارد.  اسکناس ۱۰ دلاری از این نظر منحصر به فرد است که تنها اسکناس در گردش است که در آن پرتره به سمت چپ است. همچنین یکی از دو غیر رئیس‌جمهور در اسکناس‌های ایالات متحده منتشر می‌شود، دیگری بنجامین فرانکلین در ۱۰۰ دلار است. همیلتون تنها کسی است که در ایالات متحده یا آمریکای بریتانیا متولد نشده است (او اهل سنت کیتس و نویس در هند غربی بود) که در حال حاضر روی ارز کاغذی ایالات متحده به تصویر کشیده شده است. سه نفر دیگر در گذشته به تصویر کشیده شده‌اند: آلبرت گالتین، سوئیس (۵۰۰ دلار ۱۸۶۲/۶۳ مناقصه قانونی)، جورج مید، اسپانیا (۷۰۰۳۱۰۰۰۰۰۰۰۰۰۰۰۰۰۰♠$۱,۰۰۰  یادداشت خزانه‌داری ۱۸۹۰/۹۱)، و رابرت موریس، انگلستان (۷۰۰۳۱۰۰۰۰۰۰۰۰۰۰۰۰۰۰♠$۱,۰۰۰ مناقصه قانونی ۱۸۶۲/۶۳؛ ۱۰ دلار ۱۸۷۸/۸۰).
در سال ۲۰۱۵، وزیر خزانه‌داری ایالات متحده آمریکا اعلام کرد که از سال ۲۰۲۰، به مناسبت صدمین سالگرد اعطای حق رای به زنان آمریکا موسوم به «متمم نوزدهم قانون اساسی ایالات متحده آمریکا»، چهره همیلتون با چهره زنی که هنوز در مورد آن تصمیم گیری نشده است، جایگزین خواهد شد.
نوک‌نهنگ بیل‌دندان

| نوک‌نهنگ بیل‌دندان> وضعیت حفاظت | نوک‌نهنگ بیل‌دندان> وضعیت حفاظت |
| --- | --- |
 کمبود داده  (IUCN 3.1):  کمبود داده  (IUCN 3.1)
رده‌بندی علمی: رده‌بندی علمی
فرمانرو:: جانوران
شاخه:: طنابداران
رده:: پستانداران
راسته:: آب‌بازان
زیرراسته:: آب‌بازان دندان‌دار
تیره:: نوک‌نهنگان
سرده:: میان‌دندان‌ها
گونه:: M. traversii
نام دوبخشی: نام دوبخشی
Mesoplodon traversii گری، ۱۸۷۴: Mesoplodon traversii گری، ۱۸۷۴
مکان و زمان دیده شدن نمونه‌ها: مکان و زمان دیده شدن نمونه‌ها
نوک‌نهنگ بیل‌دندان گونهای آب‌باز بسیار کم شناخته شده و عضو سرده میان‌دندان‌ها است. این جانور نخستین بار از سوی جان ادوارد گری در سال ۱۸۷۴ و از روی بخشی از استخوان فک آن، که در نزدیکی جزیره پیت پیدا شده بود، رده‌بندی شد. این نهنگ از آن رو استثنایی است که به صورت زنده تاکنون هیچ‌گاه دیده نشده‌است و احتمال دارد که کم شناخته شده‌ترین پستاندار کنونی جهان باشد.
توصیف ظاهری

نخستین باری که لاشه این نهنگ دیده شد حوالی دسامبر ۲۰۱۰ بود که لاشه دو راس از این نهنگ‌های نادر در کرانه‌های نیوزیلند شناسایی شدند. این دو یک مادر و فرزند بودند که طول مادر ۵ متر و ۳۰ سانتی‌متر و طول فرزندش نزدیک ۳ متر و نیم بود. تا پیش از این رویداد، تنها اطلاعات دانش‌مندان از این نهنگ از سه جمجمه ناقص به دست آمده بود که در خاک نیوزیلند و شیلی پیدا شده بودند. دندان‌های عاج این نوک‌نهنگ بسیار بزرگند (۲۳ سانتی‌متر طول) و از این لحاظ تنها با دندان‌های نوک‌نهنگ لایارد مقایسه‌پذیر هستند. از روی اندازه استخوان جمجمه می‌توان نتیجه گرفت که این نهنگ‌ها طولی میان ۵ تا ۵٫۵ متر دارند.
گستره و جمعیت

این گونه تاکنون زنده دیده نشده‌است، از این رو هیچ آگاهی نسبت به رفتار آن در دسترس نیست. با این حال حدس زده می‌شود که همانند دیگر نوک‌نهنگ‌های با جثه متوسط، در آب‌های ژرف زندگی کند، تنها یا در گروه‌های کوچک ساکن باشد، و از ماهی مرکب و ماهیان کوچک تغذیه کند.
جمعیت این نوک‌نهنگ به گونه کامل ناشناخته‌است ولی به نظر نمی‌آید پرتعداد باشند.
مکامیل‌آمین

| 0 | 1 |
| --- | --- |
داده‌های بالینی: داده‌های بالینی
نام‌های تجاری: Inversine, Vecamyl
AHFS/Drugs.com: Consumer Drug Information
روش مصرف دارو: Oral
کد ATC: C02BB01 
وضعیت قانونی: وضعیت قانونی
وضعیت قانونی:  ℞ (Prescription only) 
داده‌های فارماکوکینتیک: داده‌های فارماکوکینتیک
پیوند پروتئینی: ۴۰٪
شناسه‌ها: شناسه‌ها
 نام آیوپاک (1S,2R,4R)-N,2,3,3-Tetramethylbicyclo[2.2.1]heptan-2-amine :  نام آیوپاک (1S,2R,4R)-N,2,3,3-Tetramethylbicyclo[2.2.1]heptan-2-amine 
شمارهٔ سی‌ای‌اس: ۶۱۴۷-۱۸-۸ Y
پاب‌کم CID: ۴۰۳۲
IUPHAR/BPS: ۳۹۹۰
دراگ‌بنک: DB00657 Y
کم‌اسپایدر: ۵۰۳۶۲۴۳ Y
UNII: 6EE945D3OK
ChEMBL: ChEMBL۱۳۹۸۰۳۱ N
CompTox Dashboard (EPA): DTXSID0023240 
ECHA InfoCard: 100.000.433 
داده‌های فیزیکی و شیمیایی: داده‌های فیزیکی و شیمیایی
فرمول شیمیایی: C11H21N۱
جرم مولی: ۷۰۰۲۱۶۷۲۹۶۰۰۰۰۰۰۰۰۰♠۱۶۷٫۲۹۶ g·mol−1
مدل سه بعدی (جی‌مول): Interactive image
 SMILES N([C@@]2([C@@H]1CC[C@@H](C1)C2(C)C)C)C :  SMILES N([C@@]2([C@@H]1CC[C@@H](C1)C2(C)C)C)C 
 InChI InChI=1S/C11H21N/c1-10(2)8-5-6-9(7-8)11(10,3)12-4/h8-9,12H,5-7H2,1-4H3/t8-,9+,11+/m0/s1 Y Key:IMYZQPCYWPFTAG-IQJOONFLSA-N Y :  InChI InChI=1S/C11H21N/c1-10(2)8-5-6-9(7-8)11(10,3)12-4/h8-9,12H,5-7H2,1-4H3/t8-,9+,11+/m0/s1 Y Key:IMYZQPCYWPFTAG-IQJOONFLSA-N Y 
 NY (این چیست؟)  (صحت‌سنجی):  NY (این چیست؟)  (صحت‌سنجی)
مکامیل‌آمین (انگلیسی: Mecamylamine) یا مکامیل‌آمین هیدروکلرید (نام‌های تجاری Inversine, Vecamyl) یک آنتاگونیست غیرانتخابی و غیررقابتی گیرنده‌های استیل کولین نیکوتینی (nAChRs) است.
از نظر شیمیایی، مکامیل‌آمین یک آمین آلیفاتیک ثانویه است که pKaH آن ۱۱٫۲ است.
فارماکولوژی و کاربردهای بالین

مکامیل‌آمین به عنوان یک مسدودکننده گانگلیونی خوراکی فعال در درمان دیس‌رفلکسی خودکار و فشار خون بالا استفاده شده‌است، اما مانند بسیاری از مسدود کننده‌های گانگلیونی، امروزه بیشتر به عنوان یک ابزار پژوهشی استفاده می‌شود.
مکامیل‌آمین همچنین گاهی اوقات به‌عنوان یک داروی ضد اعتیاد برای کمک به افراد در ترک سیگار استفاده می‌شود و اکنون برای این کاربرد بیشتر از کاهش فشار خون استفاده می‌شود. تصور می‌شود که این اثر به دلیل مسدود کردن گیرنده‌های نیکوتین α۳β۴ در مغز باشد. همچنین گزارش شده‌است که باعث تسکین پایدار از تیک در سندرم تورت می‌شود، زمانی که یک سری از عوامل معمولاً مورد استفاده شکست خورده بودند.
خیابان ساری

| 0 | 1 |
| --- | --- |
طول: ۵٫۱ کیلومتر (۳٫۲ مایل)
مکان: قائم‌شهر
از:  میدان طالقانی
به:  میدان جانبازان
خیابان ساری (نام دیگر: خیابان کارگر) بلندترین خیابان شمال ایران و از صنعتی‌ترین خیابان‌های خاورمیانه در شهر قائم‌شهر با درازای ۵٫۱ کیلومتر است که از میدان جانبازان در میانهٔ شرقی قائم‌شهر آغاز شده و به میدان طالقانی در مرکز قائم‌شهر می‌رسد. این خیابان به دستور رضاشاه پهلوی ساخته شد. نام اولیه آن «خیابان ساری» است و پس از انقلاب ۱۳۵۷، به صورت رسمی «خیابان کارگر» نیز نامیده می‌شود.
پیش از انقلاب ۱۳۵۷ در هر دو سوی خیابان چندین کارخانه و تولیدی ساخته‌شد و چنارهای بسیاری کاشته شد، اما اکنون وضعیت خوبی ندارند و چنارهای کمتری نیز قرار دارد.
بسیاری از مراکز خرید بزرگ، پارک‌های عمومی، رستوران‌ها، موزه‌ها، مراکز فرهنگی و دفاتر ملی و بین‌المللی در این خیابان قرار دارند. برخی از واحدهای تولیدی شرکت نساجی مازندران در این خیابان قرار دارد. این خیابان هم‌چنین از کانون‌های سنتی خرید قائم‌شهر است و ورزشگاه شهید وطنی، بیمارستان ولیعصر و بوستان ولیعصر نیز در کنارهٔ این خیابان جای دارد.
دهنو کوخدان

| دهنو -دنا دهنو | دهنو -دنا دهنو |
| --- | --- |
روستا: روستا
مختصات: ۳۰°۵۰′۲۴″ شمالی ۵۱°۲۹′۴۶″ شرقی﻿ / ﻿۳۰٫۸۴۰۰۰°شمالی ۵۱٫۴۹۶۱۱°شرقی﻿ / 30.84000; 51.49611: مختصات: ۳۰°۵۰′۲۴″ شمالی ۵۱°۲۹′۴۶″ شرقی﻿ / ﻿۳۰٫۸۴۰۰۰°شمالی ۵۱٫۴۹۶۱۱°شرقی﻿ / 30.84000; 51.49611
کشور: ایران
استان: کهگیلویه و بویراحمد
شهرستان: دنا
بخش: بخش مرکزی
دهستان: دنا
بنیان‌گذاری: ۲۵۰ سال پیش
جمعیت: ۳۵۰ نفر
دهنو -دنا، روستایی از توابع بخش مرکزی شهرستان دنا در استان کهگیلویه و بویراحمد ایران است. دهنو در فاصله ۵ کیلومتری سی سخت و در همجواری روستاهای سرمور و کوخدان و در نزدیگی قلل دنا و کوه گل زیر قله قلم و گرده برد زرد واقع شده‌است. این روستا در حدود ۲۵۰ سال پیش توسط میرشکار علی کرم صیادی از طایفه دول یاری باشت تأسیس شدو بعد از ان کا لهراسب حیدری از طایفه اولاد علی مؤمن از روستای زیبای کوخدان به روستای دهنو مهاجرت کرد و کا علی عباسی از طایفه اولادمیرزاعلی از چشمه چنار به این روستا مهاجرت کردند. این روستا دارای جاذبه‌های گردشگری بسیار و طبیعتی چشم نواز است و مردمان تحصیل کرده، با فرهنگ و مهمان نواز ان همواره با خوشرویی پذیرای گردشگران و مسافران هستند. شغل اکثر مردم این روستا کشاورزی و دامپروری است و سوغات محلی ان انواع میوجات و سبزیجات و عسل و صنایع دستی بسیار زیبا ساکنین ان است.
مردم این روستا امروزه از طوایف اولاد علی مؤمن و سید و دول یاری و اولادمیرزاعلی تشکیل شده‌اند.
جمعیت

این روستا در دهستان دنا قرار دارد و براساس سرشماری مرکز آمار ایران در سال ۱۳۹۰، جمعیت آن ۳۵۰ نفر (۷۰خانوار) بوده‌است که خانواده‌های بزرگ و با اصالت صیادی، حیدری، رمضانی، لهراسبی، بابایی، موسوی ٫ صالحی ٫ فرهادی ٫ عباسی.
بیانیه یونابامر

نسخه چاپ‌شده‌ای که برای واشینگتن پست ارسال شد
جامعه صنعتی و آینده آن (انگلیسی: Industrial Society and Its Future) که به‌طور گسترده‌ای بیانیه یونابامر (انگلیسی: Unabomber Manifesto) نامیده می‌شود، مقاله‌ای ۳۵ هزار کلمه‌ای از تئودور جان کزینسکی است که ادعا می‌کند انقلاب صنعتی رویه آسیب‌زای نابود شدن طبیعت توسط تکنولوژی را آغاز کرد و این در حالی است که انسان‌ها را مجبور می‌کند که با ماشین‌آلات سازگار شوند و نظامی اجتماعی-سیاسی ایجاد کنند که آزادی و پتانسیل انسان را سرکوب می‌کند. این بیانیه شالوده ایدئولوژیک کمپین بمب پستی ۱۹۷۸–۱۹۹۵ را شکل داد که برای محافظت از طبیعت وحش با تسریع بخشیدن به فروپاشی جامعه صنعتی طراحی شده بود.
این بیانیه نخست در سال ۱۹۹۵ در ضمیمه‌های واشینگتن پست و نیویورک تایمز پس از اینکه کزینسکی پیشنهاد داد که در ازای پخش گسترده این بیانیه در سطح ملی،  عملیات بمبگذاری خود را  پایان دهد، منتشر شد. دادستان کل، جنت رینو، در راستای کمک به اف‌بی‌آی برای شناسایی نویسنده اجازه چاپ آن را داد. این چاپ‌ها و توجهی که به سویشان جلب شد، از بدنامی بمبگذاری‌ها کاست و منجر به شناسایی کزینسکی توسط برادرش، دیوید کزینسکی شد.
نظریه فمینیستی سینما

نظریه فمینیستی فیلم (به انگلیسی: Feminist film theory) یک گونه از نظریه نقد فیلم است که در حوزه سیاست‌های فمینیستی و تئوری فمینیستی برشمرده می‌شود. فمینیستها با توجه به عناصر مورد تجزیه و تحلیل فیلم و زمینه‌های نظری، رویکرد و گرایشهای زیادی به حوزه تحلیل سینما دارا می‌باشند.
تاریخچه

پس از جنبش دانشجویی-کارگری مه ۱۹۶۸ فرانسه اندک اندک شاهد فاصله‌گیری از مارکسیسم بودیم. این فاصله‌گیری از مارکسیسم به معنای کنارگذاشت سیاستهای اپوزیسیونی نبود بلکه به معنای این بود که دغدغه‌ها از مسائل طبقاتی به ایدئولوژیها جای خود را به دغدغه‌های کم ارزش تر و گسترده‌تر نژاد، جنسیت و مسائل جنسی دارد. بیشتر جدلها در دهه ۷۰، ۸۰ و ۹۰ حول و حوش مباحث فمینیست بود. فیلم نیز از این قاعده مستثنُی نبود.
فیلم سینمایی مثل جریان عام فمینیسم بر پایه متون فمینیستی اولیه، اتاق با چشم‌انداز ویرجینیا ولف و جنس دوم سیمین دوبوار بنا شد. توسعه نظریه فیلم فمینیستی تحت تأثیر موج دوم فمینیسم و توسعه مطالعات زنان در دانشگاهها، قرار گرفت. رفته رفته پژوهشگران فمینیستی، نظریه‌های جدید را که حاصل این جنبش برای تحلیل فیلم بود پذیرفتند. تلاشهای اولیه در ایالات متحده دز اوایل ۱۹۷۰ و براساس تئوریهای جامعه‌شناسی بود و تمام توجه خود را معطوف کارکرد شخصیتهای زن در فیلم‌های بخصوص داستانی، ژانری یا کلیشه‌ای کردند تا متوجه ذهنیت جامعه دربارهٔ زنان شوند. آثاری از قبیل اثر مارجوری روزن پاپ کرن ونوس: زنان، سینما و رویای آمریکایی (۱۹۷۳) و اثر مالی هسکل از تکریم تا تجاوز: رفتارشناسی زن در سینما (۱۹۷۴)به بررسی این می‌پردازند که چگونه شخصیت نمایش داده شده از زنان در فیلم در رابطه با چهار چوب گسترده‌تر تاریخی، کلیشه‌های به تصویر کشیده، حدودی که زنان به عنوان فعال یا غیر فعال نشان داده شده بودند، و مقدار زمانی که روی صفحه نمایش داده می‌شوند است.
در مقابل، نظریه‌پردازان انگلیسی فیلم، شروع به جمع‌آوری ذهنیتهایی که توسط روانشناسان، نشانه‌شناسان و مارکسیسم ترسیم شده کردند، و در نهایت این نظریات در جامعه پژوهشگر آمریکا در اواخر ۱۹۷۰ و ۱۹۸۰ به بار نشست. تحلیلها عموماً حول چنین مسائلی می‌گذشت: «چگونگی تولید معنا در متن فیلم، روشی که متن دیدگاهی نظری بنا می‌کند، تاثیر بسیاری از سازوکارهای تولید سینمایی، در معرفی زن و تقویت مسایل جنسی او»
کریستین متز در مقاله خودش با عنوان «از دال خیالی: هویت، آینه» بیان می‌کند که دیدن فیلم تنها از طریق دیدزدن جنسی، که در بهترین نمونه خودش در فیلم‌های صامت یافت می‌شود ممکن است.
اخیراً پژوهشگران این امر، بیشتر توجه خود را معطوف به تلویزیون و رسانه‌های دیجیتال کرده‌اند.
مفاهیم کلیدی > چشم چرانی و زل زدن به زنانگی

وقتی نظریه پردازان فمینیست فیلم‌های کلاسیک را بررسی کردند متوجه عنصر چشم چرانی مردانه از فیلم سازی کلاسیک هالیوود شدند. باد بوئتیچر نظر فوق را چنین جمع‌بندی کرد: «چیزی که به حساب می‌آید ایسنت که قهرمان زن چگونه تحریک می‌کند یا اینکه او چگونه نمایش داده می‌شود. او یک نفر است. فارغ از ترس و عشقش، او به عنوان قهرمان نمایش داده می‌شود اما در حقیقت رفتارش به رفتار بازیگر مرد بستگی دارد. اینکه بازیگر مرد چه می‌خواهد یا چه انجام می‌دهد. شخص زن به خودی خود از هیچ اهمیتی برخوردار نیست.» تألیف اولیه لورا مالوی «لذت دیداری و سینمای روایی» (نوشته شده در ۱۹۷۳ و چاپ شده در ۱۹۷۵) با بسط اینکه نقش زنان در فیلم‌ها انفعالیست روی این موضوع بحث کرد که فیلم‌ها لذات دیداریشان را به وسیلهٔ دیدزدن جنسی و هویت بازیگر مرد روی پرده بدست می‌آورند. او ادعا می‌کند: «در بازنمایی سنتی نقش زنان، آنها را بر اساس زمرگان ظاهری و جاذبه‌های جنسیشان نمایش داده و دیده می‌شوند بنابر این می‌توانند دلالت ضمنی بر برجسته نمایی کنند». و به عنوان یک نتیجه می‌توان ادعا کرد که در فیلم یک زن «حامل معنا است نه تولید کننده معنا». مالوی در بر اساس روانشناسی فروید و نگاه پدرسالارانه جامعه در مورد این جاذبه نمایی جنسی زنان در فیلم بحث می‌کند؛ سینمای غالب با برتر شمردن جنس مذکر چه در چارچوب روایت چه در تصویر، قواعد پدرسالارانه را تثبیت می‌کند.
مالوی سه نوع نگاه خیره را در سینما بررسی می‌کند. نگاه خیره دوربین، نگاه خیره شخصیتهایی که به یکدیگر نگاه می‌کنند و نگاه خیره تماشاگر که هم ذات پنداری چشم چرانانه با نگاه خیره مذکرانه را به زنان ترغیب می‌کند. جنس مذکر به سوژهٔ فعال روایت تبدیل می‌شود و جنس مونث تبدیل می‌شود به ابژهٔ منفعل نگاه خیرهٔ تماشاگرانه‌ای که برای جنس مذکر تدارک دیده شده‌است.
در این مقاله، مالوی خواستار تخریب ساختار فیلم مدرن به عنوان تنها راه آزادسازی زنان از چنگ ابزار شدن جنسی می‌شود. او خواستاز حذف چشم چرانی از فیلم‌ها به وسله فاصله گذاری بین شخصبت زن و بیننده مرد می‌شود. مالوی تنها راه چاره برای اینکار را در حذف مؤلفه‌های چشم چرانی میداند.
استدلالهای مالوی همه به دوره‌ای که در آن می‌نوشت برمیگشت. مقاله «لذت دیداری و سینمای روایی» را او حول دوره موج دوم فمینیسم نوشت که در این دوران هدف برابری زنان در مکان کار بود. مالوی بخاطر اینکه با موج دوم فمینیسم خودش را همراه کند، بر حذف ابزارسازی جنسی زنان تأکید می‌کرد. بنظر او برای اینکه زنان با مردان در جامعه کاری برابر پنداشته شوند بایستی مانند مردان نمایش داده شوند یعنی فاقد هرگونه ابزارسازی جنسی.
لذت دیداری و سینمای روایی

لذت دیداری و سینمای روایی مقالهٔ دوران سازی از لورا مالوی فعال فمینیست است که در سال ۱۹۷۳ نوشته شد و در سال ۱۹۷۵ منتشر شده‌است. این مقاله به لحاظ متن روان کاوانه‌اش برای نظریه فمینیستی فیلم، متنی گشاینده محسوب می‌شود.
دو نوع لذت در سینما متصور است
«استفاده از شخص دیگری به‌عنوان هدف تحریک جنسی از طریق بینایی» می‌داند.
«از طریق خودشیفتگی و ساختار نفس ایجاد شده است» از «همذات پنداری(اتحاد) بیننده با تصویر دیده شده» ناشی می شود.
این مقاله با بحث در مورد ماهیت جنسیتی شدهٔ روایت و زاویه دید در سینمای کلاسیک هالیود، آراء ژاک لاکان و لوئی آلتوسر که هر دو غیرفمینیست بودند را برای طرحی فمینیستی بکار برد.
بحث این کتاب بدین منتج می‌شود که لذت دیداری در سینما، ساختار نگاه مذکر و مورد نگاه بودن مونث را بازتولید می‌کند؛ ساختاری دوگانه که روابط نامتقارن قدرت را که بر جهان اجتماعی واقعی حاکم اند، بازمی‌تاباند.
با توجه به اینکه این مقاله در زمانی نگاشته شده‌است که موج دوم فمینیسم فعال بوده‌است، دلیل آراء و نظرات مالوی در آن قابل تشخیص است.
طاها مرتضوی

| اطلاعات شخصی | اطلاعات شخصی | اطلاعات شخصی | اطلاعات شخصی |
| --- | --- | --- | --- |
نام کامل:  طاها مرتضوی سرخکلائی
زادروز:  ۲۷ مهٔ ۱۹۸۸ ‏(۳۶ سال)
زادگاه:  ساری، ایران
قد:  ۱٫۷۸ متر (۵ فوت ۱۰ اینچ)
پست:  مهاجم
اطلاعات باشگاهی: اطلاعات باشگاهی
باشگاه کنونی:  حافظ ساری
باشگاه‌های جوانان: باشگاه‌های جوانان
۲۰۰۵–۲۰۰۷:  راه ساری
باشگاه‌های حرفه‌ای*: باشگاه‌های حرفه‌ای*
| سال‌ها |  باشگاه‌ها |  بازی† |  (گل)† |
| ۲۰۰۷–۲۰۱۳ |  راه ساری |   |   |
| ۲۰۱۳–۲۰۱۵ |  گیتی‌پسند |   |   |
| ۲۰۱۵–۲۰۱۶ |  شهرداری ساوه |   |   |
| ۲۰۱۶–۲۰۲۳ |  شهروند ساری |   |   |
| ۲۰۲۳– |  حافظ ساری |   |   |
تیم ملی‡: تیم ملی‡
| – |  امید ایران |   |   |
| ۲۰۱۳ - |  ایران |  ۱۲ |  (۲) |
 تعداد بازی‌ها و گل‌ها فقط مربوط به بازی‌های لیگ داخلی است.   ‡ آمار بازی‌ها و گل‌های ملی به‌روز شده در تاریخ ۰۲:۵۸, ۸ اوت ۲۰۲۴ ( +۳:۳۰ UTC):  تعداد بازی‌ها و گل‌ها فقط مربوط به بازی‌های لیگ داخلی است.   ‡ آمار بازی‌ها و گل‌های ملی به‌روز شده در تاریخ ۰۲:۵۸, ۸ اوت ۲۰۲۴ ( +۳:۳۰ UTC)
طاها مرتضوی سرخکلائی (زاده ۷ خرداد ۱۳۶۷، ۲۷ مهٔ ۱۹۸۸، ساری) یک بازیکن فوتسال اهل ایران است.
او فوتسال حرفه‌ای را از رده جوانان راه ساری آغاز نمود و اکنون در باشگاه حافظ مازندران مشغول فعالیت است. وی از سال ۱۳۸۸ به تیم ملی ایران دعوت شد.
ورونیکا راث

| ورونیکا راث | ورونیکا راث |
| --- | --- |
زاده: ورونیکا آن راث ۱۹ اوت ۱۹۸۸ ‏(۳۶ سال) نیویورک، ایالت نیویورک، ایالات متحده
پیشه: نویسنده، و پدیدآور
ملیت: ایالات متحده آمریکا
سبک نوشتاری: Young Adult، Dystopian
کار(های) برجسته: سه‌گانه سنت شکن
تأثیرپذیرفته از: لوییس لوری، «بخشنده»
همسر(ها): نلسون فیچ (۲۰۱۱–اکنون)
وبگاه: www.veronicarothbooks.com
ورونیکا راث (انگلیسی: Veronica Roth؛ زادهٔ ۱۹ اوت ۱۹۸۸) یک نویسنده، و پدیدآور اهل ایالات متحده آمریکا است. سه‌گانه سنت شکن (سنت شکن، شورشی، هم پیمان + فور) که جز پرفروش‌ترین کتابهای علمی-تخیلی دنیاست اثر وی است.
زندگی شخصی ورونیکا راث

ورونیکا راث در 19 اوت 1988 در شهر نیویورک متولد شد و عمدتاً در بارینگتون، ایلینوی بزرگ شد. مادر او، باربارا راس، یک نقاش است که در بارینگتون زندگی می کند. او کوچکترین فرزند از سه فرزند است. وقتی او پنج ساله بود والدینش طلاق گرفتند و مادرش دوباره با فرانک راس، مشاور مالی شرکت های محوطه سازی ازدواج کرد. برادر و خواهر او در منطقه شیکاگو زندگی می کنند.
راث اهل آلمان و لهستان است. راث درباره پدرش می‌گوید: «او شغل داشت و دور کار می‌کرد. اکنون با پدر ناتنی‌ام رابطه خوبی دارم.» پدربزرگ و مادربزرگ مادری او بازماندگان اردوگاه کار اجباری بودند که اعتقادات مذهبی مادرش را از مذهب دور می‌کرد. راث با شرکت در مطالعه انجیل مسیحی در دوران دبیرستان خود درباره مسیحیت آموخت و از آن زمان تاکنون با آن باقی مانده است.
راث به مدرسه ابتدایی Grove Avenue، Prairie Middle School و Barrington High School رفت. پس از یک سال در کالج کارلتون، او به دانشگاه نورث وسترن برای برنامه نویسندگی خلاق آن منتقل شد.
راث در سال 2011 با عکاس نلسون فیچ ازدواج کرد. آنها در شیکاگو زندگی می کنند.
سونگ یی

سونگ یی (چینی ساده: 宋轶; چینی سنتی: 宋軼; پین‌یین: Sòng Yì؛ زادهٔ ۳۱ اکتبر ۱۹۸۹) بازیگر اهل چین است. او در سال ۲۰۰۶ از آکادمی مرکزی تئاتر فارغ‌التحصیل شد و حرفهٔ بازیگری خود را در سال ۲۰۰۹ آغاز کرد. از آثاری که در آنها ایفای نقش کرده است می‌توان به تا ابد جوان، خانه عجیب و لذت زندگی اشاره کرد.
فیلم‌شناسی > فیلم

| سال | عنوان | نقش | توضیحات |
| --- | --- | --- | --- |
| ۲۰۰۹ | منگ اردونگ | منگ دان |  |
| ۲۰۱۰ | کلینیک عشق | ون شو |  |
| ۲۰۱۵ | تا ابد جوان | چن جیامیائو |  |
| ۲۰۱۵ | خانه عجیب | نانا |  |
:
دانش (نام خانوادگی)

دانش یک نام خانوادگی است. افراد شاخص با این نام از این قرارند:
احمد دانش، فیلسوف اهل تاجیکستان
جهانشاه دانش، سیاست‌مدار اهل ایران
حسن دانش (سیاست‌مدار)، نمایندهٔ دورهٔ دهم مجلس شورای اسلامی
حسن دانش (قاری قرآن)، قاری قرآن اهل ایران
رامتین دانش، بازیگر سینما اهل ایران
سرور دانش، سیاست‌مدار و حقوق‌دان اهل افغانستان
عزیز دانش راد، یهودی اهل ایران
علی دانش منفرد، نمایندهٔ دورهٔ دهم مجلس شورای اسلامی
علیرضا دانش سخنور، روحانی شیعه اهل ایران
علیرضا موحد دانش، نظامی جنگ ایران و عراق
محمد کاظم دانش، سیاست‌مدار اهل ایران
نام‌های مشابه

محمدحسین احمدی دانش‌آشتیانی، نمایندهٔ دورهٔ دهم مجلس شورای اسلامی
سهیل دانش‌اشراقی، کاریکاتوریست، گرافیست و گیتاریست اهل ایران
محمدتقی دانش‌پژوه، دانشمند اهل ایران
داوود دانش‌جعفری، سیاست‌مدار اهل ایران
داوود دانش‌دوست، بازیکن فوتبال اهل ایران
مجتبی دانش‌طلب، وبلاگ‌نویس ایرانی
سول لاستیکی

روح پلاستیکی (به انگلیسی: Rubber soul) ششمین آلبوم استودیویی گروه راک انگلیسی بیتلز می‌باشد. این آلبوم در دسامبر سال ۱۹۶۵ منتشر شد. بر خلاف ۵ آلبوم‌های قبلی گروه این آلبوم در مدت زمانی مشخصی ضبط گردید. این آلبوم موفقیتی بزرگ بود و بیتلز را عملاً به یک گروه موفق تجاری تبدیل کرد. این آلبوم یکی از برترین آلبوم‌های جهان شد به طوری که در سال ۲۰۱۲ مجله رولینگ استون در بین ۵۰۰ آلبوم برتر جهان در تمام دوران، این آلبوم را در رتبهٔ ۵ قرار داد.
آهنگ‌ها

| بررسی انتقادی> منبع | بررسی انتقادی> رتبه‌بندی |
| --- | --- |
آل‌میوزیک: 
بلندر: 
سی او اس: 
دیلی تلگراف: 
دانشنامه موزیک عامه پسند: (5/5)
پست (مجله): 
پیچ فورک: 
رولینگ استون آلبوم: 
رولینگ استون رکورد: 
| بخش یک> شماره | بخش یک> نام | بخش یک> لید وکال (خواننده اصلی) | بخش یک> مدت |
| --- | --- | --- | --- |
| ۱. | «ماشینم را بران» | پل مک کارتنی و جان لنون | ۲:۲۵ |
| ۲. | «چوب نروژی (این پرنده پرواز کرد)» | جان لنون | ۲:۰۱ |
| ۳. | «تو نمی‌خواهی مرا ببینی» | پل مک کارتنی | ۳:۱۸ |
| ۴. | «مرد نا کجا آباد» | جان لنون, پل مک کارتنی و جرج هریسون | ۲:۴۰ |
| ۵. | «به فکر خودت باش» (جرج هریسون) | جرج هریسون | ۲:۱۶ |
| ۶. | «کلمه» | جان لنون, پل مک کارتنی و جرج هریسون | ۲:۴۱ |
| ۷. | «میشل» | پل مک کارتنی | ۲:۴۲ |
| بخش دو> شماره | بخش دو> نام | بخش دو> لید وکال (خواننده اصلی) | بخش دو> مدت |
| --- | --- | --- | --- |
| ۱. | «چه می‌گذرد» (جان لنون–پل مک کارتنی–رینگو استار) | رینگو استار | ۲:۴۷ |
| ۲. | «دختر» | جان لنون | ۲:۳۰ |
| ۳. | «من به درونت نگاه می‌کنم» | پل مک کارتنی | ۲:۲۳ |
| ۴. | «در زندگی ام» | جان لنون و پل مک کارتنی | ۲:۲۴ |
| ۵. | «صبر کن» | جان لنون و پل مک کارتنی | ۲:۱۲ |
| ۶. | «اگر من به کسی نیازمند بودم» (جرج هریسون) | جرج هریسون | ۲:۲۰ |
| ۷. | «فرار برای زندگی ات» | جان لنون | ۲:۱۸ |
پردیس سینمایی بام نیایش

| 0 | 1 |
| --- | --- |
مکان: تهران، جنت‌آباد مرکزی، بزرگراه شهید آبشناسان
گونه: داخل سالنی
گنجایش: سالن بام دماوند (۴۱۳ نفر) سالن بام سبلان (۱۶۸ نفر) سالن بام تفتان (۱۲۵ نفر) سالن بام دنا (۱۰۴ نفر) سالن لگو بام (۸۶ نفر) سالن بام سهند (۵۹ نفر) سالن vip (شیرین) (۳۷ نفر) سالن vip (فرهاد) (۲۴ نفر)
گشایش: ۱۲ بهمن ۱۴۰۲
پردیس سینمایی بام نیایش یک پردیس سینمایی در شهر تهران، ایران است.
این سینما که جزئی از یک مجتمع تجاری است در بهمن ۱۴۰۲ تأسیس شده و دارای ۸ سالن سینما می‌باشد.
درسی در عشق (فیلم ۱۹۳۱)

| 0 | 1 |
| --- | --- |
کارگردان: کیسی رابینسون
نویسنده: J.R. Murray Ben Oakland
بازیگران: هلن کان میلارد میچل
توزیع‌کننده: پارامونت پیکچرز
تاریخ‌های انتشار:  ۲۶ سپتامبر ۱۹۳۱ (۱۹۳۱-0۹-۲۶)  
مدت زمان: ۱۰ دقیقه
کشور: آمریکا
«درسی در عشق» (انگلیسی: A Lesson in Love (1931 film)) یک فیلم به کارگردانی کیسی رابینسون است که در سال ۱۹۳۱ منتشر شد. از بازیگران آن می‌توان به هلن کان و میلارد میچل اشاره کرد.