stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
سوگواری
آرایش عزاداری

امروزه تظاهر به غمگین بودن و نقش و کارکرد نمایشی مراسم عزاداری چنان اهمیت یافته‌است که برخی برای غمگین نشان داده شدن، مجبور به انجام آرایش مخصوص عزا می‌شوند. اگرچه آرایشگاه‌ها رسماً آرایش عزا نمی‌کنند، ولی مشتریان خاص خود را نیز دارند. نحوه آرایش فرد عزادار در مجالس گوناگون تفاوت می‌کند. برای مثال برای مجلس سوم، آرایش باید فرد را پریشان‌تر نشان دهد و به همین دلیل مدل موهای باز توصیه شده‌است. در عوض در مجالس هفت یا چهلم موهای بسته و رنگ پریده توصیه می‌شود. آرایش و گریم افراد برای عزا از گران‌قیمت‌ترین گریم‌ها است.
سوگواری در فلسفه

اولین بار فروید بود که تمایز میان سوگواری و افسردگی را تشخیص داد. او متوجه شد که بیمارانِ افسرده‌حالش دچار فقدانی عمیق‌اند اما – برخلاف بیمارانی که با موفقیتی گر چه دردناک دوران سوگواری را سپری می‌کنند – خودشان هم نمی‌دانند چه / که را از دست داده‌اند.
شاید عزیزی را. شاید جایگاه و منزلتی اجتماعی را. شاید اعتقادی سیاسی یا مذهبی را، باوری را.
اما بنا به دلایلی، جزئیات این فقدان دردآورتر از آن بوده که بتوانند با آن رودررو شوند. آن‌ها نمی‌توانند از آن‌چه بر سرشان آمده بود سر درآورند.
متن‌های تسلیت

در فرهنگ‌های مختلف، بیان پیام‌های تسلیت و استفاده از جملات تسلی‌بخش در مواقع سوگواری، یکی از راه‌های ابراز همدردی با بازماندگان محسوب می‌شود. این پیام‌ها اغلب شامل آرزوهای صبر برای بازماندگان و طلب آمرزش برای فرد درگذشته است. متن‌های تسلیت در مراسم رسمی، کارت‌های همدردی و پیام‌های شخصی به‌کار می‌روند و می‌توانند بسته به فرهنگ و مذهب جوامع متفاوت باشند.
برخی نمونه‌های متداول از متن‌های تسلیت در ایران به شرح زیر است:
«از شنیدن خبر درگذشت [عزیزتان] بسیار متأثر شدم. امیدوارم خداوند به شما و خانواده‌تان صبر عطا کند.»
«اندوه بی‌پایان ما از این واقعه غیرمنتظره قابل وصف نیست. روحشان شاد و یادشان گرامی باد.»
همچنین بنگرید

آگهی ترحیم
آمرزش‌خوانی
اختلال تنش‌زای پس از رویداد
پیر شالیار
تنیدگی
جنازه
خاک‌سپاری
خاکستر کردن
رودالی
سنگ‌قبر
سوگ
سوگ سیاوش
سوگواری محرم
سوگواری محرم در ایران
کرب‌زنی
گور
غم
گورستان
نماز میت
ملکه ویلهلمینا با لباس سفید عزاداری
عزاداری روز عاشورا در کربلا
سیل ۱۳۱۳ تبریز

| 0 | 1 |
| --- | --- |
جاری شدن سیل در خیابان پهلوی تبریز: جاری شدن سیل در خیابان پهلوی تبریز
تاریخ: ۸ مرداد ۱۳۱۳
مکان: تبریز
نتیجه: تخریب حدود ۱۳۰۰ خانه و مغازه، خسارتی نزدیک به ۱۷ میلیون ریال
سیل ۱۳۱۳ تبریز، سیلی بود که در ۸ مرداد ۱۳۱۳ خورشیدی در تبریز رخ داد. سیل تبریز تلفات جانی گسترده‌ای نداشت؛ ولی از لحاظ مالی با تخریب حدود ۱۳۰۰ خانه و مغازه و بر جای گذاشتن انبوهی از شن و لای و تخته سنگ‌های بزرگ که می‌بایست تخلیه شود، خسارات چشمگیری به بار آورد.
شرح واقعه

در پی بارندگی‌هایی در ارتفاعات و نواحی شرقی حومه تبریز در بعد از ظهر روز هشتم مرداد ۱۳۱۳، در حالی که در خود شهر، نشانه‌ای مبنی بر احتمال بروز یک چنین واقعه‌ای داده نمی‌شد، سیل در مسیر رودهای قوری‌چای و میدان‌چای سرازیر شده و بعد از تخریب موانعی چون پایه‌های پل‌ها و سدها و دیواره‌های مسیل، در امتداد خیابان پهلوی که از خیابان‌های عمده شهر محسوب می‌شد، جریان یافته و تمام ساختمان‌های اطراف آن را در خود گرفت. این سیل که حدود دو ساعت جریان داشت و سه ساعت نیز طول کشید که به تدریج فروکش کند، در ادامه به سمت نقاطی چون ایستگاه راهﺁهن و قسمت‌هایی از محله‌های باغ گلستان، اهراب، شاه آباد و کوچه باغ سرازیر شده و به غیر از تخریب منازل و انبارهای کالا همچون سرای امیر، برخی از مراکز اداری از قبیل ساختمان‌های نظمیه، عدلیه، بلدیه، و ایالتی را نیز مختل کرد.
گفته می‌شود، سیل پس از تخریب سد، به خیابان پهلوی جاری و از همان ابتدا شروع به خرابی خانه‌ها و عمارات و مغازه‌های اطراف خیابان نموده، با سرعت، تا جلوی مسجد کریمخان رسیده، در آنجا دو قسمت شده، قسمتی به خیابان کهنه هجوم آورده و بازارچه خیابان، اداره مالیه شهر و دخانیه را فرا گرفت. اداره چراغ برق، میدان شاهپور، اداره آمار، اداره معارف، ادارات شهربانی، عدلیه، اداره بلدیه، اداره نظمیه، عمارت ایالتی (عالی قاپو) و سرای امیر از جمله مکان‌هایی بودند که در اثر سیل بخش‌هایی از آن‌ها تخریب یا به‌طور کامل در آب محاصره شدند. این سیل سراسر خیابان پهلوی را مبدل به یک رودخانه لجن زار نمود و در شهر صدای ریزش و خرابی خانه‌ها، عمارت‌های پر از آب و ناله‌های سیل زدگان، شنیده می‌شد.
خسارات

سیل تبریز تلفات جانی گسترده‌ای نداشت، ولی از لحاظ مالی با تخریب حدود ۱۳۰۰ خانه و مغازه و بر جای گذاشتن انبوهی از شن و لای و تخته سنگ‌های بزرگ که می‌بایست تخلیه شود، خسارات چشمگیری به بار آورد. در گزارش منشی کمیسیون سیل‌زدگان، میزان تقریبی این خسارات به غیر از خساراتی که به خیابان‌های شهر و ادارات و مؤسسات دولتی وارد آمده بود، از حیث تخریب ساختمان‌ها و اثاثیهٔ منازل و از بین رفتنِ مال‌التجاره ، در حدود پانزده میلیون ریال تخمین زده شد که تقریباً ده میلیون ریالِ آن مربوط به ثروتمندان شهر و پنج میلیون ریال نیز متعلق به اشخاص غیرثروتمند بود. خسارات وارده به ادارات دولتی نیز متجاوز از دویست هزار تومان بوده‌است.
کمک‌رسانی به سیل زدگان

اقدامات فهیمی، والی آذربایجان و سرتیپ سیف، رئیس شهربانی و امیر لشکر محتشمی ریاست لشکر با افراد تحت فرمانشان از جمله ۱۲۰۰ نفر نظامی، برای کمک‌رسانی و نجات سیل زدگان، نخستین واکنش مقامات در قبال این واقعه بود. این در حالی بود که به دلیل قطع خطوط تلگرافی، مقامات تهران و دیگر استان‌ها خبر دقیقی از این ماجرا نداشتند.
در روز ۱۱ مرداد بنا به دعوت فهیمی، مجلسی از رؤسای ادارات کشوری و لشکری و همچنین چهره‌های سرشناس شهر تشکیل شد که پس از اظهارات والی در توصیف وضعیت شهر و سیل زدگان، حدود بیست نفر از بزرگانِ حاضر به نمایندگی از نواحی هفتگانه تبریز به عضویت «هیئت کمیسیون سیل زدگان» انتخاب شدند که کار خود را از ۱۳ مرداد آغاز کردند. وظیفه اصلی این هیئت جمع‌آوری کمک و اعانه از ثروتمندان تبریز و دیگر نقاط کشور و توزیع این کمک‌های مالی در میان سیل زدگان بود.
در این میان در حالی که با انتقال ادارات آسیب دیده به ساختمان‌های دیگر، اداره امور روال منظم‌تری یافت، با برقراری مجدد ارتباط تلگرافی مستقیم میان تبریز و تهران در ۱۳ مرداد، مقامات کشور ضمن آگاهی از ابعاد گسترده سیل و خرابی‌های آن، برای رسیدگی به این امر رشته اقداماتی را آغاز کردند. در آغاز کمک‌های مرکز صورتی فردی و غیرمتمرکز داشت، مانند کمک یکصد هزار تومانی رضا شاه یا کمک‌های نمایندگان آذربایجان در مجلس شورای ملی و پاره‌ای از تجار آذربایجانی مقیم مرکز که سریعاً به تبریز فرستاده شد؛ ولی بعد از وصول و انتشار گزارش‌های مفصل‌تری در این زمینه، هیئتی مرکب از شانزده نفر برای تشکیل یک کمیسیون اعانه انتخاب شدند. این کمیسیون، بار اصلی جمع‌آوری و هدایت کمک‌های مردمی را بر عهده داشت. بنا به گزارش‌های موجود علاوه بر دیگر شهرهای آذربایجان، در نقاطی چون مشهد، قزوین، ساری، بابل، بروجرد، رشت، همدان، یزد، اراک، کرمانشاه و خوزستان، مراکزی جهت گردآوری کمک افتتاح شدند و براساس صورت ریز اعانات دریافتیِ مندرج در کتابچه «صورت درآمد و هزینه کمیسیون سیل‌زدگان» حدود ۶۲٪ از کل کمک‌های واصله، از مرکز و دیگر شهرهای ایران جمع‌آوری شده بودند.
بازسازی اماکن تخریب شده

در حالی که در تبریز کار تخلیه گل و لای و صخره‌های بر جای مانده از سیل در سطح شهر ادامه داشت، حضور و نظارت شخص میرزا محمودخان جم ـوزیر کشور کابینه فروغیـ در تبریز در فاصله ۲۷ مرداد تا ۱۱ شهریورِ همان سال نیز موجب تحرک بیشتر در اقدامات جاری شد. یکی از نخستین اقداماتی که پس از بروز سیل صورت گرفت، مأموریت هیاتی از مهندسین شهرداری برای بازسازی مسیل‌ها بود. احیاء مسیل‌های قوری چای و میدان چای از طریق خاکبرداری، بازسازی دیواره‌ها و تخریب ساخت و سازهایی که در آن‌ها صورت گرفته بود و همچنین احداث سدهایی در نظامیه و دیگر نقاط از جمله اقداماتی بود که با تخصیص یک اعتبار ۲۰۰ هزار تومانی از سوی دولت آغاز شد.
بازسازی اماکن تخریب شده > تعریض مسیر رودخانه و احداث سد سیلاب گیر

یک سال پس از وقوع این سیل، ارفع الملک جلیلی، شهردار وقت تبریز در سال ۱۳۱۴، تصمیم به ساخت سدی گرفت که وقوع سیلاب‌های شهر را کنترل کند. وی در آن سال‌ها با اختصاص ۲ میلیون تومان اعتبار، اقدام به عریض کردن مسیر ۱۲ کیلومتری رودخانه میدان چایی و قوری چای از غرب تا شرق شهر کرد. جلیلی با اتمام این طرح پس از سه سال، شهر تبریز را برای همیشه از خطر سیل نجات داد. بخش های اصلی این دیوار سنگی تا زمان حاضر همچنان پابرجاست هر چند ساخت و ساز‌های جدید بسیاری از جمله بخشی از خط یک مترو تبریز مابین استگاه ۲۹ بهمن تا ایستگاه دانشگاه و برخی از سازه‌های تقاطع‌های غیر همسطح در پارک‌وی چای‌کنار از درون دیوار سیل بند عبور می‌کند.
باغِ عالی قاپوی تبریز از سیل پر شده‌است.
خرابی‌های خیابان پهلوی تبریز پس از سیل.
الک

یک الک چوبی.
اَلَک، غَربال، سَرَند یا پَرویزن ابزاری است برای جدا کردن اجسام ناخواسته به وسیله یک تور بافته‌شده. اگرچه، در آشپزی، به‌ویژه برای آرد، الک برای هواگیری مواد مورد استفاده قرار می‌گیرد. یک صافی، نوعی الک است که برای جداسازی جامدات از مایعات استفاده می‌شود.
ریشه‌شناسی

الک واژه برای غربال کوچک وسیمی است. واژه فارسی پَرْویزَن (parvizan) از فعل بیختن ساخته شده‌است که به معنای غربال کردن است. پسوند ن در پایان این واژه همان است که در پایان واژگان نهنبن، سوزن، روزن، میهن، هاون، انجمن، چمن و واژگان نوساخته تاون و پوشن نیز دیده می‌شود و پسوندی است که با آن اسم و به‌ویژه اسم ابزار می‌سازند." اَلَک" واژه ای ایرانی برآمده از واژه یِ " اَل:al" به همراه پسوندِ " َک:ak" بوده است.
در زبانِ آریاییِ سانسکریت واژه یِ " اَل" به چمِ " اهلیت یا صلاحیت داشتن، بازداشتن، جلوگیری کردن ( از ) ، ممانعت کردن، مانع شدن، آراستن، زیبا کردن " بوده است و پسوندِ " َ ک" نیز پسوندِ باستانی در زبانهایِ آریایی بوده است.
پَسگَشت:
رویبرگِ 183 از نبیگِ " فرهنگ سَنسکریت - فارسی" - پوشینه یِ دوم
درباره یِ واژه یِ ایرانیِ " اَلَک":
واژه یِ " اَلَک" برآمده از واژه یِ " اَل" و پسوندِ " َ ک " است.
پسوندِ " َ ک" پسوندی در زبانِ پارسیِ میانه - پهلوی بوده است.
پس اکنون واژه یِ " اَل" را بررسی می کنیم تا به زیبایی دریابید که این واژه به روشنی ایرانی است.
ما در زبانِ پارسیِ میانه کارواژه یِ " اَردَن" ( و همچنین " آردن" ) را به چمِ " آسیاب کردن، آرد کردن، بیختن" داشته ایم که به روشنی با واژه یِ " آرد" همریشه است.
دگرگونی هایِ آواییِ " رد/ل" و " ر/ل" هر دو به فرآوانی در زبانِ پارسی دیده شده است:
1 - دگرگونیِ آواییِ "رد، رت/ل" را می توان در واژگانی همچون " پرت/پُل"، " سرد ( اوستایی ) /سال"، " سردار/سالار"، " ورد/وَل، وُل، گُل"، " آمرد/آمُل" و " پَرت و پلا" و. . . دید.
از همین رو " اَرد" به ریختِ " اَل" در آمده است و همچنین " اَردَک" به ریختِ " اَلَک" درآمده است ( در زبانِ پارسیِ میانه و در بسیاری از واژگان، پسوندِ " َ ک" با بُن گذشته همراه می شده است؛بمانندِ : آفریدَک، دُزیدَک، بودَک و در اینجا: اَرد. َ ک = اَردَک ) .
نکته1:باید درنگریست که آن دسته از واژگانی که بُنِ گذشته یِ آنها با پسوندِ " َ ک" همراه می شوند بیانگرِ " آنچیزی/آنکسی که . . . شده است" می باشند؛ برای نمونه " آفریدَک" به چمِ " آنچیزی/آنکسی که آفریده شده است" می باشد و همین را درباره یِ واژه یِ " اَردَک" می توان بکار برد.
2 - دیدگاهِ دیگری نیز وجود دارد که واژه یِ " اَلَک" را در پیِ دگرگونیِ آواییِ " ر/ل" برآمده از " اَر" که بُن کُنونیِ کارواژه یِ " اَردَن" است، می داند؛ یعنی ( اَر/اَل ) در واژه یِ اَلَک؛که اگر چنین باشد، میتوان آن را با واژه یِ " اَل" در سانسکریت که پیشتر در پیامِ پایین به آن پرداختم، همسنجی کرد. ( نیاز به یادآوری است که دگرگونیِ آواییِ ( ر/ل ) در زبانهایِ پارسیِ میانه - پهلوی و سانسکریت بسیار فراوان بوده است. )
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
باتوجه به نکته1 گفته شده در بالا، از چمِ واژه یِ " اَلَک" می توان دریافت که کدامیک از این دو واژه " اَردَک یا اَرَک" درست است.
جدای از آنها، واژه یِ " اَلَک" آشکارا برآمده از کارواژه یِ " اَردَن" در زبانِ پارسیِ میانه است.
انواع الک

صافی چای
آبکش
صافی
دستگاه ضبط تصویر دیجیتال

Foxtel iQ، ترکیبی از دستگاه ضبط ویدئوی دیجیتال و گیرندهٔ ماهواره.
دستگاه ضبط تصویر دیجیتال (به انگلیسی: DVR: Digital Video Recorder)، که گاهی به صورت تجاری دستگاه ضبط تصویر شخصی (به انگلیسی: PVR: Personal Video Recorder) نامیده می‌شود، یک دستگاه الکترونیکی مصرفی یا یک برنامه کاربردی است که تصویر را به صورت یک فرمت دیجیتال در دیسک سخت، حافظهٔ فلش، کارت حافظهٔ اِس‌دی، یا در دستگاه‌های ذخیرهٔ محلی یا وابسته به شبکه ذخیره می‌کند.
دستگاه ذخیره‌ساز تصاویر دوربین مداربسته

دستگاه ضبط دیجیتال همچنین در سیستم‌های مداربسته نیز کاربردهای گسترده‌ای دارد.
دستگاه ذخیره‌ساز تصاویر دوربین مداربسته > ذخیره‌سازی و بایگانی تصاویر

تصاویر ارسالی از دوربین مداربسته، بسته به کیفیت دوربین دارای حجم متفاوتی از لحاظ بسته‌های اطلاعاتی است. دستگاه‌های DVR وظیفه دارند که اطلاعات ارسالی از دوربین را فشرده کرده و با فرمت‌های استاندارد در حافظهٔ جانبی دستگاه بایگانی نمایند.
سازندگان دستگاه‌های ذخیره‌ساز امکان پشتیبانی از حافظه‌های سخت‌افزاری مختلف با ظرفیت‌های متفاوت را برای سیستم‌ها پیش‌بینی کرده‌اند. برای مثال دستگاه ۵۲۱۶ داهوا طبق مشخصات سازنده از حداکثر دو عدد هارد اینترنال ۶ ترابایتی و مجموعاً ۱۲ ترابایت پشتیبانی می‌کند.
یکی از مهم‌ترین توانایی‌های دستگاه‌های ذخیره‌ساز دوربین مداربسته جهت ذخیره‌سازی و بایگانی تصاویر، فشرده‌سازی تصاویر دوربین مداربسته است. فشرده‌سازی بیشتر و بهتر باعث صرفه‌جویی بسیاری در فضای ذخیره‌سازی (تعداد هارد کمتر و مدت ضبط بیشتر) دارد. هم‌اکنون دستگاه‌های ذخیره‌ساز با فرمت‌های استاندارد H.264 , H.264 Plus و H.265 تصاویر دریافتی از دوربین‌های مداربسته را فشرده‌سازی می‌کنند.
دستگاه ذخیره‌ساز تصاویر دوربین مداربسته > برنامه‌ریزی ذخیرهٔ تصاویر

دستگاه‌های ذخیره‌ساز، نوع و زمان ضبط را به صورت برنامهٔ زمان‌بندی و توابع ضبط دریافت می‌کنند. به عنوان مثال کاربر یک سیستم دوربین مداربسته برنامه‌ای ایجاد می‌کند که دوربین‌های مداربسته از ساعت ۸ صبح تا ۸ شب به صورت کامل و بدون وقفه عمل ضبط انجام داده و در ساعت‌های دیگر تصاویر را ذخیره نکند.
دستگاه‌های ذخیره‌سازی علاوه بر زمان‌بندی می‌توانند با تحریک از طریق یک عامل خارجی مانند چشم PIR یا شاسی یا آلارم وسیلهٔ مکمل ضبط را آغاز کنند. همچنین می‌توان دستگاه را طوری برنامه‌ریزی کرد که به صورت کلی یا در زمان خاصی به وسیلهٔ تشخیص حرکت در تصویر (Motion Detection) یا عبور افراد از خط فرضی ضبط انجام شود.
دستگاه ذخیره‌ساز تصاویر دوربین مداربسته > اشتراک‌گذاری و انتقال تصویر

دستگاه‌های ضبط دوربین مداربسته می‌توانند تصاویر زنده، تصاویر ضبط‌شده و تنظیمات خود را به وسیلهٔ شبکه یا استفاده از بستر اینترنت به دستگاه‌های دیگر منتقل کنند. این عمل، انتقال تصویر نامیده می‌شود. انتقال تصویر بر روی گوشی‌های تلفن همراه به وسیلهٔ برنامک‌های مخصوص همان دستگاه و بر روی رایانه‌ها به وسیلهٔ مرورگر و نرم‌افزار انجام می‌شود.
دستگاه ذخیره‌ساز تصاویر دوربین مداربسته > مدیریت کاربران

می‌توان به اطلاعات یک دستگاه ضبط به وسیلهٔ نام کاربری و رمز عبور دسترسی داشت. همچنین مدیر سیستم می‌تواند برای کاربران سیستم، دسترسی‌های مختلفی ایجاد کند.
نقاط قوت

استفاده از دستگاه‌های DVR دارای مزایای زیادی نسبت به VCR و سیستم‌های قدیمی است:
کیفیت ضبط تصاویر در دستگاه DVR به مراتب بالاتر است و این کیفیت در طول زمان کاهش نمی‌یابد.
ضبط دیجیتال تصاویر همچنین امکان انتقال تصاویر بر روی رایانه‌های شخصی، CD یا DVD را به سادگی میسر می‌کند.
پس از گرفتن کپی کیفیت تصاویر، کاهش نمی‌یابد.
اتصال آسان این دستگاه به شبکه یا اینترنت امکان مشاهدهٔ تصاویر از راه دور را فراهم می‌کند.
جست‌وجوی دیجیتال امکان دسترسی به قسمت‌های مختلف تصاویر را به سادگی ایجاد می‌کند.
این دستگاه همچنین امکان ضبط و پخش تصاویر به صورت هم‌زمان را ایجاد می‌کند.
مشاهدهٔ تصاویر چندین دوربین مداربسته به‌صورت یکپارچه در یک صفحهٔ نمایشگر یا تلفن همراه
DVR این امکان را می‌دهد که تصاویر را به نحو دلخواه تنظیم نمود. این تنظیمات شامل تنظیمات نور و رنگ، تنظیمات نوع و زمان‌بندی ضبط و… خواهد بود.
از طریق پورت RS485 موجود بر روی دستگاه DVR می‌توان دوربین‌های گردان یا دوربین‌های زوم را کنترل نمود.
متغیرها در انتخاب دستگاه DVR

تعداد دوربین‌های قابل پشتیبانی
نرخ فریم بر ثانیه (fps)
نوع فناوری فشرده‌سازی تصویر
نوع نمایش تصاویر
ظرفیت حافظه‌های مورد پشتیبانی
قابلیت کنترل از راه دور
قابلیت تشخیص حرکت (Motion detection)
توانایی زمان‌بندی (Scheduling)
مدت زمان ضبط
توانایی ضبط تصاویر روی CD یا DVD توسط CD/DVD Burner به عنوان نسخه‌های پشتیبان
قابلیت اتصال حافظه‌های Flash [نیازمند منبع]
الویرا تی

| الویرا تی | الویرا تی |
| --- | --- |
الویرا تی در ۲۰۱۴: الویرا تی در ۲۰۱۴
اطلاعات پس‌زمینه: اطلاعات پس‌زمینه
نام تولد: الویرا سرگیونا توگوشوا
زاده: ۱۴ اوت ۱۹۹۴ (۳۰ سال) ساراتوف، روسیه
ژانر: پاپ، آراَندبی
سال‌های فعالیت: ۲۰۱۰-اکنون
اِلویرا سِرگیونا توگوشِوا (به روسی: Эльви́ра Серге́евна Тугу́шева؛ زادهٔ ۱۴ اوت ۱۹۹۴) با نام هنری اِلویرا تی (به انگلیسی: Elvira T)، خواننده و آهنگساز اهل روسیه است.
حرفه

الویرا کار خود را از ۱۵ سالگی آغاز کرد، زمانی که اولین آهنگ خود به نام همه تصمیم ها گرفته شد (به روسی: Всё решено) را در سال ۲۰۱۱ ضبط کرد و آن را در یوتیوب منتشر کرد، این آهنگ به سرعت در اینترنت مشهور شد و پس از آن در برنامه های رادیویی پخش شد و در نمودار بهترین آهنگ های روسیه و اوکراین قرار گرفت.  هنوز این آهنگ محبوب ترین قطعه‌ی اوست.
او برای ادامه تحصیل از شهر خود ساراتوف به مسکو رفت تا در دانشگاه دولتی فرهنگ مسکو به ادامه تحصیل بپردازد.
در همان هنگام شروع به همکاری با زیون موزیک (یک ناشر موسیقی) کرد و همچنین به اجرای فعال و برگزاری تور کنسرت پرداخت.
الویرا نامزد تعدادی جوایز ملی همچون جایزه Muz-TV و جایزه شبکه تلویزیونی RU.TV شده است.
اولین آلبوم الویرا در سال ۲۰۱۳ با نام وسواس (به روسی: Одержима) منتشر شد.
اثرشناسی > آلبوم های استودیویی

| سال | عنوان | توضیحات |
| --- | --- | --- |
| ۲۰۱۳ | Одержима |  تاریخ انتشار: ۲۸ اکتبر ۲۰۱۳  ناشر: زیون موزیک  توزیع: توزیع دیجیتال و لوح فشرده |
| ۲۰۱۸ | Зараза |  تاریخ انتشار: ۱۴ سپتامبر ۲۰۱۸  ناشر: زیون موزیک  توزیع: توزیع دیجیتال |
| ۲۰۲۰ | На кухне |  تاریخ انتشار: ۲۴ ژانویه ۲۰۲۰  ناشر: الویرا تی  توزیع: توزیع دیجیتال |
اثرشناسی > تک‌آهنگ ها

| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
| سال | عنوان | آلبوم |
| ۲۰۱۱ | Всё решено | Одержима |
۲۰۱۲: Одержима
| ۲۰۱۲ | Маме | Одержима |
| ۲۰۱۳ | Море | Одержима |
| ۲۰۱۳ | Offline | Одержима |
| ۲۰۱۴ | Ледяная | Одержима |
| ۲۰۱۴ | Выше нуля | — |
| ۲۰۱۴ | Однокрылая | — |
| ۲۰۱۴ | Биополе | — |
| ۲۰۱۴ | Trap’n’Roll | — |
| ۲۰۱۴ | Time Machine | — |
| ۲۰۱۵ | ОЭ | — |
| ۲۰۱۵ | Поезда-самолёты | — |
| ۲۰۱۵ | Дежавю | — |
| ۲۰۱۶ | Я еду домой | — |
| ۲۰۱۶ | Такси | — |
| ۲۰۱۷ | Гори в Аду | — |
| ۲۰۱۷ | Не будь дурой! | — |
| ۲۰۱۷ | Мутный | Зараза |
| ۲۰۱۸ | Мы самые | Зараза |
| ۲۰۱۸ | Экстра любовь | Зараза |
| ۲۰۱۸ | Школьная | Зараза |
| ۲۰۱۸ | В руки мне падай | Зараза |
۲۰۱۸: Зараза
| ۲۰۱۸ | Антигерой | Зараза |
| ۲۰۱۸ | Мой парень псих | Зараза |
| ۲۰۱۸ | Я полюбила бандита | Зараза |
| ۲۰۱۹ | Девочка на рейве | — |
| ۲۰۱۹ | Нирвана | На кухне |
| ۲۰۱۹ | Динамит | На кухне |
| ۲۰۱۹ | Бывшая муза | На кухне |
مریم مؤمن

| مریم مؤمن | مریم مؤمن |
| --- | --- |
مؤمن در سال ۱۳۹۷: مؤمن در سال ۱۳۹۷
زادهٔ: ۶ مرداد ۱۳۷۷ ‏(۲۶ سال) مشکین شهر، ایران
ملیت: ایرانی
پیشه: بازیگر
سال‌های فعالیت: ۱۳۹۶–اکنون
مریم مؤمن (زادهٔ ۶ مرداد ۱۳۷۷) بازیگر سینما و تلویزیون اهل ایران است. او به دلیل بازی در سریال بانوی عمارت شناخته شد.
زندگی

مریم مؤمن در ۶ مرداد ۱۳۷۷ در مشگین شهر، استان اردبیل به دنیا آمده‌است. او فارغ‌التحصیل رشته بازیگری در مقطع کارشناسی است. مؤمن تنها فرزند خانواده بوده و پدر و مادرش زمانی که او ۹ سال داشت از هم جدا شده‌اند. مریم مؤمن در سال ۱۳۸۲ و در سن ۵ سالگی با نقش‌آفرینی در فیلم کوتاهی که از طرف پسرعموی پدرش پیشنهاد شد، جلوی دوربین رفت و از همان موقع به بازیگری علاقه‌مند شد. وی از سال دوم راهنمایی در تئاتر شرکت کرد، اما فعالیت جدی‌اش را در دوران دانشجویی و با حضور در تئاتر دانشجویی شروع کرد. مؤمن در سال ۱۳۹۶ در تست بازیگری مجموعه تلویزیونی بانوی عمارت شرکت کرد و قبول شد، او با این اثر شناخته شد.
فیلم‌شناسی > فیلم

| سال | عنوان | کارگردان | مرجع |
| --- | --- | --- | --- |
| ۱۴۰۳ | سونسوز | رضا جمالی |  |
| ۱۳۹۹ | کادون | کمال مقدم |  |
| ۱۴۰۰ | لختگی | کاوه دهقانپور |  |
فیلم‌شناسی > مجموعه تلویزیونی

| سال | عنوان | کارگردان | نقش | مرجع |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| ۱۳۹۷ | بانوی عمارت | عزیزالله حمیدنژاد | فخرالزمان شالچی |  |
| ۱۳۹۹ | سرزده | بهادر اسدی | پریناز |  |
| ۱۳۹۹ | همبازی | سروش محمدزاده | نوشین رستگار |  |
| ۱۴۰۰ | دردسرهای شیرین | سهیل موفق | شیرین تمدن |  |
:
فیلم‌شناسی > نمایش خانگی

| سال | عنوان | کارگردان | نقش | مرجع |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| ۱۳۹۹ | شب‌های مافیا | سعید ابوطالب | شرکت کننده |  |
| ۱۴۰۱ | جادوگر | مسعود اطیابی | پری |  |
| ۱۴۰۱ | ارتش سری | سعید ابوطالب | شرکت کننده |  |
| ۱۴۰۲ | تی‌ان‌تی | حامد آهنگی | شرکت کننده |  |
| ۱۴۰۲ | شب‌های مافیا:زودیاک | محمدرضا رضاییان | شرکت کننده |  |
| ۱۴۰۲ | چیدمانه | ایرج طایفه | شرکت‌کننده مجری |  |
| ۱۴۰۲ | ضد | سعید ابوطالب | شرکت کننده |  |
فیلم‌شناسی > تئاتر

| سال | عنوان | کارگردان | مرجع |
| --- | --- | --- | --- |
| ۱۴۰۰ | اتاق عروس | محمد قنبری |  |
| ۱۴۰۱ | تن سایه | مریم یاسین‌زاده |  |
:
جوایز

تندیس بازیگر منتخب زن از نگاه مردم برای «بانوی عمارت» در پنجمین جشنواره تلویزیونی جام‌جم
جام حذفی فوتبال تهران ۲۷–۱۳۲۶

| 0 | 1 |
| --- | --- |
فصل: ۲۷–۱۳۲۶
کشور: ایران
تعداد تیم‌ها: ۱۶
قهرمان: تاج ایران (اولین قهرمانی)
نایب قهرمان: عقاب
→۱۳۲۵۱۳۲۷←: →۱۳۲۵۱۳۲۷←
جام حذفی فوتبال تهران ۲۷–۱۳۲۶ دومین دوره مسابقات فوتبال حذفی تهران بود که در زمستان ۱۳۲۶ و بهار ۱۳۲۷ با حضور ۱۶ تیم برگزار شد و با قهرمانی باشگاه فوتبال تاج ایران و نایب قهرمانی عقاب به پایان رسید.
مسابقات > مراحل نخست

بازی‌های با حضور ۱۶ تیم و به صورت حذفی برگزار شد. بازی‌های مرحله یک هشتم و یک چهارم نهایی در زمستان ۱۳۲۶ برگزار شد. چهار تیم دارایی، تاج ایران، شاهین و عقاب به مرحله نیمه‌نهایی رسیدند.
مسابقات > نیمه‌نهایی

دیدار تیم‌های تاج ایران و دارایی در ۱۰ اردیبهشت ۱۳۲۷ به میزبانی زمین فوتبال دبیرستان البرز برگزار شد و تیم دوچرخه‌سواران با پیروزی ۳–۱ توانست به فینال راه‌یابد. دیگر دیدار نیمه‌نهایی باید بین دو تیم شاهین و عقاب برگزار می‌شد که به دلیل تخلف تیم شاهین از قوانین این بازی برگزار نشد و عقاب به دیدار نهایی راه‌یافت.
مسابقات > فینال

دیدار فینال در تاریخ ۸ خرداد ۱۳۲۷ باید بین دو تیم برنده نیمه‌نهایی، تاج ایران و عقاب، برگزار می‌شد اما تیم عقاب در روز مسابقه در زمین بازی حاضر نشد تا تیم تاج ایران برنده این بازی و قهرمان این مسابقات اعلام شود.
سینث‌ویو

| سینث‌ویو | سینث‌ویو |
| --- | --- |
نام‌های دیگر:  Outrun  retrowave  futuresynth 
ریشه‌های سبکی:  موسیقی الکترونیک  فرنچ هاوس 
ریشه‌های فرهنگی: اواسط دههٔ ۲۰۰۰–اوایل دههٔ ۲۰۱۰
زیرژانرها: زیرژانرها
 دارک  دریم  آوتران  اسپیس :  دارک  دریم  آوتران  اسپیس 
سینث وِیو، (به انگلیسی: Synthwave) که با نام‌های رترووِیو یا اوتران نیز شناخته می‌شود٬ یک سبک موسیقی است که در اواسط دهه ۲۰۰۰ میلادی و تحت تأثیر موسیقی متن فیلم‌های دهه ۱۹۸۰ میلادی به وجود آمد.
سبک

از نظر موسیقایی، سینث‌ویو به شدت از سبک موج نو و موسیقی متن بسیاری از فیلم‌ها، بازی‌های ویدئویی، کارتون‌ها و برنامه‌های تلویزیونی دهه ۱۹۸۰ میلادی الهام گرفته‌است. از میان هنرمندانی که بارها به تأثیر آثار آن‌ها بر این سبک اشاره شده‌است، می‌توان از جان کارپنتر و تنجرین دریم نام برد. آثار این سبک به‌طور عمده بدون خواننده بوده و بیشتر عناصر صوتی متعلق به دهه ۱۹۸۰ مانند درام الکترونیک، پیچش صدای مقطع و صداهای اصلی و باس‌های تولید شده با استفاده از سینث سایزر آنالوگ را برای شباهت بیشتر به قطعات متعلق به دهه ۱۹۸۰ شامل می‌شود.
نیروگاه حرارتی سهند بناب

| نیروگاه حرارتی سهند بناب | نیروگاه حرارتی سهند بناب |
| --- | --- |
کشور: ایران
مختصات: ۳۷°۲۵′۱۸″شمالی ۴۶°۰۰′۵۲″شرقی﻿ / ﻿۳۷٫۴۲۱۶۳°شمالی ۴۶٫۰۱۴۴۸°شرقی﻿ / 37.42163; 46.01448
گرداننده(ها): مهندس بابک امینی
توان تولیدی: توان تولیدی
ظرفیت نامی: ۶۵۰ مگاوات
پیوندهای بیرونی: پیوندهای بیرونی
ویکی‌انبار: 
[ویرایش در ویکی‌داده]: [ویرایش در ویکی‌داده]
نیروگاه حرارتی سهند بناب (استان آذربایجان شرقی، در کیلومتر ۷ جاده بناب – تبریز در مجاورت روستای شورگل)، یکی از نیروگاه‌های ایران از نوع حرارتی با ظرفیت تولید ۶۵۰ مگاوات است که شامل ۲ واحد بخار ۳۲۵ مگاواتی است.
سوخت اصلی نیروگاه سهند گاز طبیعی و سوخت پشتیبان مازوت است. این نیروگاه مجهز به ۲ عدد برج خنک‌کن خشک (هلر) است.
تجهیزات این نیروگاه شامل بویلر، توربین و ژنراتور آن ساخت شرکت شانگهای الکتریک چین می‌باشد.
این نیروگاه تحت پوشش شرکت مدیریت تولید برق آذربایجان شرقی است.
این نیروگاه در زمان ریاست جمهوری سید محمد خاتمی و وزارت حبیب‌الله بیطرف افتتاح شد و رسول صدیقی بنابی نماینده وقت مردم بناب در مجلس شورای اسلامی برای تکمیل و راه اندازی این نیروگاه تلاش بسیاری را انجام داد.
الکساندروس تزورواس

| 0 | 1 | 2 | 3 |
| --- | --- | --- | --- |
 [[]]:  [[]]
اطلاعات شخصی: اطلاعات شخصی
زادروز:  ۱۲ اوت ۱۹۸۲ ‏(۴۲ سال)
زادگاه:  آتن، یونان
قد:  ۱٫۹۰ متر (۶ فوت ۳ اینچ)
پست:  Goalkeeper
اطلاعات باشگاهی: اطلاعات باشگاهی
باشگاه کنونی:  Genoa
باشگاه‌های جوانان: باشگاه‌های جوانان
:  Panathinaikos
باشگاه‌های حرفه‌ای*: باشگاه‌های حرفه‌ای*
| سال‌ها |  باشگاه‌ها |  بازی† |  (گل)† |
| ۲۰۰۱–۲۰۰۷ |  Panathinaikos |  ۱ |  (0) |
| ۲۰۰۱–۲۰۰۳ |  ← Agios Nikolaos (قرضی) |  ۲۵ |  (۰) |
| ۲۰۰۳–۲۰۰۴ |  ← Markopoulo (قرضی) |  ۱۱ |  (۰) |
| ۲۰۰۴–۲۰۰۵ |  ← Thrasyvoulos (قرضی) |  ۶ |  (۰) |
| ۲۰۰۷–۲۰۰۸ |  OFI Crete |  ۲۴ |  (۰) |
| ۲۰۰۸–۲۰۱۱ |  Panathinaikos |  ۵۹ |  (۰) |
| ۲۰۱۱–۲۰۱۲ |  Palermo |  ۱۱ |  (۰) |
| ۲۰۱۲– |  Genoa |  ۰ |  (۰) |
تیم ملی‡: تیم ملی‡
| ۲۰۰۳–۲۰۰۵ |  Greece U-21 |  1 |  (0) |
| ۲۰۰۸– |  Greece |  16 |  (0) |
 تعداد بازی‌ها و گل‌ها فقط مربوط به بازی‌های لیگ داخلی است و آمار به روز شده در تاریخ ۴ نوامبر ۲۰۱۱.   ‡ آمار بازی‌ها و گل‌های ملی به‌روز شده در تاریخ ۱۲ اکتبر ۲۰۱۱:  تعداد بازی‌ها و گل‌ها فقط مربوط به بازی‌های لیگ داخلی است و آمار به روز شده در تاریخ ۴ نوامبر ۲۰۱۱.   ‡ آمار بازی‌ها و گل‌های ملی به‌روز شده در تاریخ ۱۲ اکتبر ۲۰۱۱
الکساندروس تزورواس (به یونانی: Αλέξανδρος Τζόρβας) (زادهٔ ۱۲ اوت ۱۹۸۲) بازیکن فوتبال اهل کشور یونان است.
وی برای تیم ملی یونان ۱۶ بازی انجام داده و ۰ گل به ثمر رسانده‌است. پست تخصصی این بازیکن نیز، دروازه‌بان است.