stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
فرمان اجرایی ۱۳۷۸۰

| 0 | 1 |
| --- | --- |
حفاظت از ملت در برابر ورود تروریست‌های خارجی به آمریکا: حفاظت از ملت در برابر ورود تروریست‌های خارجی به آمریکا
رئیس‌جمهور در حال امضای فرمان در اتاق بیضی.: رئیس‌جمهور در حال امضای فرمان در اتاق بیضی.
فرمان اجرایی در بایگانی فدرال: فرمان اجرایی در بایگانی فدرال
نوع: فرمان اجرایی
شماره سند در فدرال رجیستر: 2017-4837
امضا شده از سوی: دونالد ترامپ در ۶ مارس ۲۰۱۷ (۲۰۱۷-0۳-۰۶)
خلاصه: خلاصه
فرمان اجرایی ۱۳۷۶۹ را لغو می‌کند برنامه پذیرش پناهندگان آمریکا را به مدت ۱۲۰ روز معلق می‌کند (۱۶/۰۷/۲۰۱۷) ورود و صدور ویزای جدید را برای اتباع ایران، لیبی، سومالی، سودان، سوریه، و یمن را به مدت ۹۰ روز محدود می‌کند (۱۶/۰۶//۲۰۱۷) برای ۱۲۰ روز پذیرش پناهندگان را متوقف می‌کند (منقضی می‌شود ۱۶/۰۷//۲۰۱۷): فرمان اجرایی ۱۳۷۶۹ را لغو می‌کند برنامه پذیرش پناهندگان آمریکا را به مدت ۱۲۰ روز معلق می‌کند (۱۶/۰۷/۲۰۱۷) ورود و صدور ویزای جدید را برای اتباع ایران، لیبی، سومالی، سودان، سوریه، و یمن را به مدت ۹۰ روز محدود می‌کند (۱۶/۰۶//۲۰۱۷) برای ۱۲۰ روز پذیرش پناهندگان را متوقف می‌کند (منقضی می‌شود ۱۶/۰۷//۲۰۱۷)
فرمان اجرایی ۱۳۷۸۰ با نام «حفاظت از ملت در برابر ورود تروریست‌های خارجی به آمریکا» یک فرمان اجرایی است که توسط دونالد ترامپ رئیس‌جمهور ایالات متحده آمریکا در ۶ مارس ۲۰۱۷ امضا شد، و بر سفر از چند کشور خاص و همه پناهندگانی که روادید یا مدارک مسافرتی معتبر به آمریکا ندارند محدودیت‌هایی اعمال می‌کند.
بنا بر مفاد این فرمان، فرمان اجرایی ۱۳۷۶۹ صادره در ۲۷ ژانویه ۲۰۱۷ لغو شد. چند ساعت پیش از اجرای این فرمان، دو قاضی ناحیه‌ای ایالات متحده در مریلند و هاوایی بخش‌های کلیدی از آن را متوقف کردند. قاضیان با اشاره به شواهد موجود فراتر از واژگان خود فرمان اجرایی، استدلال کردند که انگیزه فرمان احتمالاً ضدیت با مسلمانان بوده و ناقض عبارت تشکیل قانون اساسی ایالات متحده آمریکا است. حکومت فدرال ایالات متحده آمریکا اعلام کرد به دفاع از فرمان اجرایی در دادگاه‌ها ادامه خواهد داد. در ۲۶ ژوئن ۲۰۱۷، دیوان عالی ایالات متحده آمریکا بخش‌هایی از حکم دادگاه‌های زیرین را نقض و به دولت اجازه داد ممنوعیت ورود به آمریکا را برای کسانی که با آمریکا رابطه مشخصی ندارند اجرا کند.
در این فرمان اجرایی وزارت امنیت میهن ایالات متحده آمریکا مکلف به انجام یک بازبینی جهانی تدابیر امنیتی برای غربالگری درخواست‌کنندگانان ورود به آمریکا شد. این وزارتخانه پس از انجام این بازبینی در گزارشی توصیه‌هایی امنیتی را به کاخ سفید فرستاد. در نتیجه دونالد ترامپ رئیس‌جمهور آمریکا با امضای ابلاغیه ریاست جمهوری ۹۶۴۵ به تاریخ ۲۴ سپتامبر ۲۰۱۷ فرمان اجرایی قبلی را گسترش داده و تبیین کرد. این اصلاحیه سفر از کشورهای ایران، لیبی، سومالی، چاد، کره شمالی، ونزوئلا، سوریه، و یمن به آمریکا را از ۱۶ اکتبر ۲۰۱۷ محدود کرد. یک قاضی فدرال در هاوایی در حکمی به تاریخ ۱۷ اکتبر و قاضی دیگری در مریلند اجرای این ممنوعیت را متوقف کردند. دادگاه استیناف شعبه نهم در ۱۳ نوامبر اجازه اجرای جزیی این ممنوعیت را برای افراد فاقد رابطه اصیل با افراد یا نهادها در آمریکا صادر کرد. دیوان عالی ایالات متحده آمریکا در ۴ دسامبر به دولت اجازه داد در زمان بررسی این شکایت در دادگاه‌ها این ممنوعیت را به‌طور کامل اجرا کند.
جو بایدن، این فرمان و فرمان اجرایی ۱۳۷۶۹ را در ۲۱ ژانویه ۲۰۲۱ باطل کرد.
تأثیر

فرمان اجرایی ۱۳۷۸۰ تعداد پناهندگان پذیرفته شده در آمریکا در سال ۲۰۱۷ را به ۵۰٬۰۰۰ نفر محدود کرده و برنامه پذیرش پناهندگان آمریکا را به مدت ۱۲۰ روز معلق می‌کند که پس از آن این برنامه به‌طور مشروط برای هر کشور ادامه خواهد یافت. این فرمان برخی از هیئت دولت ایالات متحده آمریکا را مکلف به تعلیق ورود اتباع کشورهایی می‌کند که دارای معیارهای لایحه مهاجرت و تابعیت نیستند. وزارت امنیت میهن ایالات متحده آمریکا کشورهای ایران، لیبی، سومالی، سودان، سوریه، و یمن را در این فهرست قرار می‌دهد. عراق که در فرمان اجرایی ۱۳۷۶۹ فهرست شده بود، در این فرمان معاف شد. این فرمان استثناهایی را برای ممنوعیت سفر به آمریکا و اخذ روادید برای افرادی چون کسانی که قبلاً وارد آمریکا شده و به مدت پیوسته‌ای در آن تحصیل و کار کرده‌اند، یا تماس‌های شایان توجهی با آمریکا دارند قائل شده‌است.
فرمان اجرایی ۱۳۷۸۰ و ملزومات آن از ساعت ۱۲:۰۱ صبح منطقه زمانی شرقی ۱۶ مارس ۲۰۱۷ اجرایی شد.
شکایت‌های قانونی > ایالت هاوایی

ایالت هاوایی در ۷ مارس ۲۰۱۷ شکایت مدنی را علیه فرمان اجرایی به دادگاه تقدیم کرد و خواستار توقف اجرای آن با دستور قضایی شد.ایالت هاوایی مدارک مربوطه را تحویل داد. داگلاس چین دادستان کل هاوایی علناً اعلام کرد «این فرمان اجرایی چیزی بیش از منع مسلمانان نیست و با تظاهر به امنیت ملی، مهاجران و پناهندگان را هدف می‌گیرد و در را برای محدودیت‌های حتی بیشتر از این بازمی‌گذارد.» شکایت هاوایی به اظهارات مشاور کاخ سفید استیون میلر (مشاور سیاسی) که گفته بود فرمان اصلاح شده همان سیاست قبلی را در پیش می‌گیرد اشاره کرد.
یک هیئت سه نفره از قضات دادگاه استیناف حوزه نهم ایالات متحده آمریکا در روز ۱۵ مه به درخواست تجدیدنظر دولت رسیدگی کردند و حکم قاضی هاوایی را تأیید کردند.
شکایت‌های قانونی > ایالت هاوایی > پروژه بین‌المللی کمک به پناهندگان

در همان روزی که قاضی واتسن در هاوایی اجرای بخش‌هایی از فرمان را مسدود کرد، قاضی تیودور چوآنگ از ناحیه مریلند که پیشتر قائم مقام مشاور کل حقوقی وزارت امنیت میهن بوده با صدور یک حکم موقت بازدارنده بخش ۲ (سی) فرمان که سفر شهروندان شش کشور به آمریکا را ممنوع می‌کرد را مسدود کرد. مبنای حکم چوآنگ نقض عبارت تشکیل قانون اساسی بود. دولت ترامپ از این حکم به دادگاه استیناف حوزه چهارم ایالات متحده آمریکا شکایت کرد که این دادگاه نیز جلسه دفاعیات را برای تاریخ ۸ مه تعیین کرد.
شکایت‌های قانونی > ایالت هاوایی > دادگاه استیناف شعبه چهارم

وزارت دادگستری آمریکا (وکیل دولت) از حکم قاضی فدرال ایالت مریلند به شعبه چهارم دادگاه تجدیدنظر فدرال آمریکا مستقر در ریچموند مرکز ایالت ویرجینیا شکایت کرد.
در ۲۵ مه ۲۰۱۷ شعبه چهارم دادگاه تجدیدنظر بار دیگر حکم دادگاه فدرال هاوایی را تأیید کرد. این حکم با ۱۰ رای موافق در برابر ۳ رای مخالف صادر شد. وزارت دادگستری آمریکا (وکیل دولت) علت صدور این فرمان را دلایل امنیت ملی اعلام کرد. اما استدلال قضات بر این بود که دستور ترامپ، ورود پیروان یک دین خاص به کشور (تبعیض علیه مسلمانان) است.
شکایت‌های قانونی > دیگر ایالت‌ها

در همان روز امضای فرمان، باب فرگوسن دادستان کل ایالت واشینگتن اعلام کرد برای بازبینی آن نیاز به وقت دارد.
فرگوسن در ۹ مارس اعلام کرد که ایالت واشینگتن خواهان حکم موقت دادگاه برای سد کردن فرمان اجرایی خواهد شد. او اعلام کرد چند ایالت دیگر نیز به او پیوسته‌اند.
در ۱۳ مارس ۲۰۱۷ دادستان کل واشینگتن شکایت دومی را در خصوص فرمان تقدیم دادگاه کرد.
مریلند نیز از فرمان در دادگاه شکایت خواهد کرد و به آسیب دیدن خود از نظر اقتصادی و رقابتی بودن دانشگاهی در آینده به دلیل توقف بازدید دانشگاهیان، مهندسان و دانشمندان از کشورهای دیگر اشاره کرد.
دیوان عالی ایالات متحده آمریکا

در ژوئن ۲۰۱۷ در پی نتیجه نگرفتن دولت ترامپ از دادگاه‌های فدرال، پرونده را به دیوان عالی ایالات متحده آمریکا کشاند. ترامپ از دادگاه خواست که فوراً فرمان منع سفر را تأیید کند.
در ۲۶ ژوئن ۲۰۱۷، دیوان عالی آمریکا اعلام کرد که تا زمان اعلام رای نهایی در اکتبر ۲۰۱۷، بخش‌هایی از این فرمان، بار دیگر اجرا خواهند شد. این بخش‌ها «ممنوعیت ۱۲۰ روزه ورود کلیه پناهجویان به آمریکا» و «کسانی که هیچ «ارتباط اصیلی» با افراد یا موسسات آمریکایی ندارند» هستند. منظور از «ارتباط اصیل» یعنی درخواست‌کنندگان، قصد دیدار یا زندگی دائمی با عضو خانواده خود را دارد، یا دانشجوی دانشگاه یا کارمند شرکتی در آمریکا است، یا برای سخنرانی جمعی دعوت شده‌است.
با شکایت دولت آمریکا به این حکم، در ۴ دسامبر ۲۰۱۷ دیوان عالی آمریکا رای به اجرای فرمان مهاجرتی سوم، تا زمان رسیدگی به شکایت‌های حقوقی در حال پیگیری در دادگاه‌های تجدیدنظر داد. در ۲۶ ژوئن ۲۰۱۸ دیوان عالی آمریکا با ۵ رای موافق در برابر ۴ رای مخالف به نفع دولت ترامپ رای داد. اکثریت محافظه کار دیوان عالی گفته‌اند که شاکی این پرونده نتوانست ثابت کند که دستور آقای ترامپ قوانین مهاجرت یا متمم اول قانون اساسی را نقض کرده‌است.
ابطال

جو بایدن در نخستین روز ریاست‌جمهوری خود، این فرمان و فرمان اجرایی ۱۳۷۶۹ را باطل کرد.
فرهنگ املایی خط فارسی

| 0 | 1 |
| --- | --- |
نویسنده(ها): علی‌اشرف صادقی و زهرا زندی مقدم
زبان: فارسی
موضوع(ها): خط زبان فارسی
ناشر: فرهنگستان زبان و ادب فارسی
تاریخ نشر: ۱۳۹۴
فرهنگ املایی خط فارسی: بر اساس دستور خط فارسی مصوب فرهنگستان زبان و ادب فارسی کتابی از علی‌اشرف صادقی و زهرا زندی مقدم است که در آن، فهرستِ بیش از سی هزار واژه بر پایهٔ دستور خط فارسی آمده‌است. این کتاب در وب‌سایت فرهنگستان به رایگان در دسترس است.
سیریلیک

بر پایهٔ این کتاب، فرهنگ املایی خط فارسی به خط سیریلیک تاجیکی به کوشش حسن قریبی منتشر شده است.
پائولو روبرتو دو کارمو

| اطلاعات شخصی | اطلاعات شخصی | اطلاعات شخصی | اطلاعات شخصی |
| --- | --- | --- | --- |
نام کامل:  Paulo Roberto do Carmo
زادروز:  ۱۲ مارس ۱۹۸۵ ‏(۳۹ سال)
زادگاه:  ایالت سائو پائولو، برزیل
قد:  ۱٫۸۸ متر
پست:  مهاجم
باشگاه‌های جوانان: باشگاه‌های جوانان
:  باشگاه ورزشی واسکو دوگاما
باشگاه‌های حرفه‌ای*: باشگاه‌های حرفه‌ای*
| سال‌ها |  باشگاه‌ها |  بازی† |  (گل)† |
| ۲۰۰۶–۲۰۱۱ |  CENE |   |  (۵) |
| ۲۰۰۷ |  ← Rio Preto (قرضی) |   |  (۱) |
| ۲۰۰۸ |  ← باشگاه فوتبال پرسپولیس (قرضی) |  ۸ |  (۱) |
| ۲۰۰۸ |  ← باشگاه فوتبال کوثر لرستان (قرضی) |  ۰ |  (۰) |
| ۲۰۰۹–۲۰۱۰ |  ← Atlético Sorocaba (قرضی) |  ۲ |  (۱) |
| ۲۰۱۱ |  Boa Esporte |  ۱۰ |  (۲) |
| ۲۰۱۱ |  ← Nanchang Hengyuan (قرضی) |  ۷ |  (۱) |
| ۲۰۱۲–۲۰۱۴ |  Uberlândia |   |   |
| ۲۰۱۴ |  URT |   |   |
| ۲۰۱۴ |  Anápolis |   |   |
| ۲۰۱۴–۲۰۱۵ |  São Caetano |   |   |
| ۲۰۱۵–۲۰۱۷ |  Pelotas |   |   |
| ۲۰۱۷– |  Santa Cruz |   |   |
 تعداد بازی‌ها و گل‌ها فقط مربوط به بازی‌های لیگ داخلی است و آمار به روز شده در تاریخ ۳ مه ۲۰۱۶. :  تعداد بازی‌ها و گل‌ها فقط مربوط به بازی‌های لیگ داخلی است و آمار به روز شده در تاریخ ۳ مه ۲۰۱۶. 
پائولو روبرتو دو کارمو گیلوائی (به پرتغالی: Paulo Roberto do Carmo) ملقب به پائولائو (به پرتغالی: Paulão) (زاده ۱۲ مارس ۱۹۸۵ در گیلوا) که در ایران به دی کارمو معروف است، بازیکن فوتبال اهل برزیل است؛ که در ابتدای فصل ۱۳۸۷ برای تیم پرسپولیس تهران بازی می‌کرد و با اعتراضات شدید بازیکنان و رسانه ها به عملکرد او پس از دریافت ۳۵٪ مبلغ قراداد خود (۷۰ هزار دلار) این تیم را ترک کرد.
دی کارمو در فصل ۲۰۰۷ برای تیم ریو پرتو در دسته اول قهرمانی پائولیستا؛ مهمترین لیگ فوتبال استان سائوپائولو، در فصل ۲۰۰۶ در تیم اسپورتیوو نوا اسپرانسا و از ۲۰۰۳ تا ۲۰۰۵ در تیم واسکو دا گاما بازی می‌کرد.
شبیه‌خوانی بیت چریم

| شبیه خوانی شهر حر | شبیه خوانی شهر حر |
| --- | --- |
نام: شبیه خوانی شهر حر
کشور: ایران
استان: استان خوزستان
شهرستان: شوش
بخش: مرکزی
اطلاعات اثر: اطلاعات اثر
نام محلی: بیت چریم
نام‌های دیگر: شهر حر، حاشیه شیخ خلف
کاربری: شبیه خوانی
دیرینگی: قرن 12 هجری قمری
اطلاعات ثبتی: اطلاعات ثبتی
تاریخ ثبت ملی: به ثبت نرسیده است
شبیه خوانی شهر حر ریاحی معروف به شبیه بیت چریم نام تعزیه گردانی میدانی است که با نام شبیه خوانی شهر حر ریاحی یا دایره حر ریاحی در خوزستان معرفی می‌شود. این مراسم در عصر تاسوعا و صبح عاشورای ماه محرم به مناسبت درگذشت امام سوم شیعیان اجرا می‌شود. این شبیه خوانی در میدانی با نام میدان امام حسین در مرکز شهر حر برپا می‌شود. برای برگزاری این مراسم نزدیک به ۱ هزارنفر مشارکت می‌کنند. شبیه خوانی در این شهر هزاران گردشگر مذهبی در روزهای تاسوعا و عاشورا را جذب می‌کند.
این شبیه خوانی از اوایل قرن ۱۲ هجری قمری توسط یکی از ریش سفیدان منطقهٔ شهر حر شهر حر بنیان‌گذاری شد. این مراسم که به زبان عربی اجرا می‌شود را بعضی، قدیمی‌ترین شبیه خوانی کشور خطاب کردند. بازدیدکنندگان از شبیه خوانی در این منطقه از بسیاری نقاط استان خوزستان و حتی خارج از خوزستان می‌آیند.
توقف چهار ساله

در دهه ۶۰ شمسی بعد از شیخ خلف یکی از ریش سفیدان منطقه بیت چریم بود که برگزاری مراسم شبیه‌خوانی از حالت موروثی خود خارج شد و به دست ستاد برگزاری شهرُ حر رسید، میان اعضای ستاد برگزاری شبیه‌خوانی شهرُ حر (بیت چریم) اختلاف پیش آمد و برای جلوگیری از درگیری‌های احتمالی، این مراسم چهار سال پیاپی تعطیل شد. به علت این توقف، یکی از بازیگران در شبیه خوانی منطقه بیت چریم تصمیم گرفت همین مراسم را در روستای پایین دستِ منطقهٔ بیت چریم با نام روستای سید محمد تفاخ هدامه راه اندازی کند.
شخصیت‌های تأثیرگذار

شیخ غافل آل کثیر از نیاکان قبیله آل کثیر در خوزستان را بنیان‌گذار شبیه خوانی میدانی در خوزستان می‌دانند. او اوایل قرن ۱۲ به همراه نزدیکانش که از اهالی شوش بود در مسیر زیارت از کربلا با مراسم شبیه خوانی در شهر حله کشور عراق آشنا می‌شود.
نقد میراث فرهنگی

دوستداران میراث فرهنگی در خوزستان معتقدند با اینکه قدمت شبیه خوانی در بیت چریم به بیش از ۲۰۰ سال می‌رسد اما شبیه خوانی شهر شوش که قدمتی کمتر از چند دهه داشته توسط سازمان میراث فرهنگی به ثبت ملی رسید.
جام باشگاه‌های تهران ۱۳۳۶

| 0 | 1 |
| --- | --- |
فصل: ۱۳۳۶
قهرمانان: تاج تهران (چهارمین قهرمانی)
→ ۱۳۳۵ ۱۳۳۸ ← : → ۱۳۳۵ ۱۳۳۸ ← 
جام باشگاه‌های تهران ۱۳۳۶ که با نام مسابقات قهرمانی باشگاه‌های تهران ۱۳۳۶ نیز شناخته می‌شود یک دوره از مسابقات لیگ فوتبال استان تهران بود که در سال ۱۳۳۶ برگزار شد و با قهرمانی تاج پایان یافت.
نحوه برگزاری بازی‌ها

مسابقات در دو مرحله برگزار شد. در مرحله گروهی ۱۸ تیم در ۲ گروه و به صورت دوره‌ای شرکت کردند و ۴ تیم تاج، سپه، تهران‌جوان و دارایی به مرحله نهایی صعود کردند. بازی‌های مرحله گروهی در بهار و تابستان ۱۳۳۶ برگزار شد.
مرحله نهایی به صورت دوره‌ای و در نیمه نخست شهریور ۱۳۳۶ برگزار شد و تاج توانست با ۳ پیروزی پیاپی عنوان قهرمانی را از آن خود کند.
چند روز پس از این اتمام این مسابقات تیم تاج به عنوان نماینده استان تهران در جام قهرمانی فوتبال ایران ۱۳۳۶   شرکت کرد و توانست در آن مسابقات نیز قهرمان شود.
جدول رده‌بندی مرحله نهایی

| رتبه | باشگاه | بازی | برد | مساوی | باخت | گل‌زده | گل‌خورده | امتیاز |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| ۱ | تاج | ۳ | ۳ | ۰ | ۰ | ۱۸ | ۵ | ۶ |
| ۲ | سپه | ۳ | ۲ | ۰ | ۱ | ۴ | ۱۱ | ۴ |
| ۳ | دارایی | ۳ | ۱ | ۰ | ۲ | ۷ | ۸ | ۲ |
| ۴ | تهرانجوان | ۳ | ۰ | ۰ | ۳ | ۲ | ۷ | ۰ |
:
قاسم حاجی‌زاده

| قاسم حاجی‌زاده | قاسم حاجی‌زاده |
| --- | --- |
زادهٔ: ۱۲ فروردین ۱۳۲۶ لاهیجان، ایران
ملیت: ایرانی
تحصیلات: دیپلم نقاشی از هنرستان هنرهای تجسمی پسران (۱۳۴۳–۱۳۴۶)
سبک: آبستره (۱۳۴۳–۱۳۵۴) نقاشی فیگوراتیو
جنبش: پاپ آرت
قاسم حاجی‌زاده (زادهٔ ۱۲ فروردین ۱۳۲۶) نقاش ایرانی مقیم فرانسه است. حاجی‌زاده در لنگرود بزرگ شد و در هنرستان هنرهای تجسمی تهران تحصیل کرد. او از پیشگامان هنر مردمی در ایران است.
او که به توصیهٔ اردشیر محصص به نقاشی فیگوراتیو روی آورده بود، در اواخر دههٔ ۱۳۴۰ شروع به برگزاری نمایشگاه‌های نقاشی در تهران کرد. مهم‌ترین آثار او نقاشی از روی عکس‌های دوران قاجار بود. پس از انقلاب سال ۱۳۵۷، مهم‌ترین موضوع نقاشی‌های او نهضت جنگل و میرزا کوچک خان جنگلی بودند. او در سال ۱۳۶۵ به فرانسه مهاجرت کرد و از آن زمان در آنجا به فروش آثارش و آموزش نقاشی می‌پردازد.
بیشتر کارهای حاجی‌زاده بر پایهٔ استفاده از رنگ روغن، گواش و اکریلیک است. او در اغلب آثارش با مهارت در طراحی چهره‌ها، با نگاهی مردم‌نگارانه فضاهای نوستالژیک و قدیمی دیروز را در ذهن مخاطب بازسازی می‌کند و در دستهٔ دیگری از آثارش که به انتزاع گرایش بیشتری دارد، رویکردهای مفهومی و معناگرایانه را دنبال می‌کند.
زندگی > تحصیل در تهران

دوران تحصیل حاجی‌زاده در هنرستان سال‌های ۱۳۴۳ تا ۱۳۴۶ بود. آموزگاران او در این سال‌ها عبارت بودند از: علی آذرگین، بهروز گلزاری، اصغر داوودی، ابوطالب مقیمی، علی قهاری، غلامحسین نامی و محسن وزیری مقدم. به گفتهٔ او مؤثرترین معلم او در هنرستان، وزیری مقدم بود که به آن‌ها قدرت تفکر و دیدن را می‌آموخت. او در این دوره با بهرام خائف، رحیم ناژفر و مرتضی رفیعی همکلاس بود. پس از تحصیل در هنرستان نقاشی به بخش جدایی‌ناپذیر زندگی او بدل شد. شیوهٔ نقاشی او در این دوران به تبعیت از معلم مورد علاقه‌اش، وزیری مقدم، آبستره بود اما لابه‌لای فرم‌های آبستره گاه حضور پیکره یا چهره‌ای نیز نمود می‌یافت.
حاجی‌زاده در سال ۱۳۴۶ پس از پایان تحصیل در هنرستان به سربازی رفت و به بندرعباس اعزام شد. در این دوران با وجود همهٔ مشکلات و محدودیت‌های سربازی با جدیت به نقاشی ادامه داد و پس از بازگشت مجدد به تهران این جدیتش بیشتر شد و در سال ۱۳۴۸ اولین نمایش انفرادی آثارش را در تالار قندریز برگزار کرد.
حاجی‌زاده برای ماندن در تهران و تأمین مخارج زندگی به کارهایی نظیر کار در کارخانهٔ چینی‌سازی و نقاشی روی چینی و پتینه‌کاری روی بدل‌هایی از اشیای عتیقه می‌پرداخت. یکی–دو سال پس از پایان دوران سربازی به عنوان گرافیست در سازمان رادیو و تلویزیون ملی ایران استخدام شد و شروع به کار کرد. همچنین در مجلهٔ تماشا در کنار قباد شیوا و ایرج گرگین به فعالیت مشغول بود. در این دوران از کار که به خانه برمی‌گشت تا آن‌جا که توان داشت نقاشی می‌کشید. حاجی‌زاده بدین ترتیب دومین نمایشگاه انفرادی آثارش را در سال ۱۳۵۰ دوباره در تالار قندریز برگزار کرد.
زندگی > نقاشی پاپ

حضور و فعالیت نقاشانهٔ حاجی‌زاده در تهران منجر به افزایش دامنهٔ دوستانش شد. او با اردشیر محصص، دیگر نقاش لاهیجانی آشنا شد و این آشنایی روزبه‌روز بیشتر می‌شد به طوری که هر روز به شکلی با هم در تماس بودند. در نهایت به درخواست محصص کارش را رها کرد تا تنها به نقاشی بپردازد. آن ایام سال‌های اوج‌گیری هنر پاپ در آمریکا بود و محصص با شناختی که از این جریان داشت حاجی‌زاده را به این سمت سوق داد. نقاشی از پرترهٔ شاعران مقدمهٔ ورود قاسم حاجی‌زاده به نقاشی پاپ بود. حاصل این رویکرد تازه در سال ۱۳۵۱ در انجمن فرهنگی ایران و آمریکا به نمایش درآمد.
در آن دوران اردشیر محصص طرح‌هایی از روی عکس‌های دوران قاجارها می‌کشید و این الهام‌بخش حاجی‌زاده شد تا به ظرفیت بصری عکس‌های قدیمی خانوادگی و مطبوعاتی توجه کند. حاجی‌زاده همواره به عکس، به ویژه عکس‌های قدیمی علاقه داشت و برایش خاطره‌انگیز بود. او از کودکی با تماشای پوسترهای نقاشی‌های روسی روی دیوار نگارخانه‌ها شیفتهٔ زرق و برق لباس‌های روسی بود و لباس‌های اشراف و ارتشی‌های دوران قاجار هم برایش همین حس را داشت. با چنین انگیزی‌ای بود که شروع کرد به جمع‌آوری عکس‌های قدیمی، پوسترهای سینما، پرتره‌هایی از زنان شهر نو، پرترهٔ خوانندگانی نظیر مهوش، قمرالملوک وزیری، داریوش رفیعی و دیگران و تصنیفات روز. او با اندک تغییری در عکس‌های آشنا، رنگ‌گذاری نامحدود، انتخاب برش‌های غیرعادی از عکس، جداسازی آشکار یا پنهان، جرح و تعدیل فضا و رابطه‌ها و ترکیب‌ها، به آشنایی‌زدایی دست زد و توانست دوره‌ای طولانی، به اندازهٔ چند نمایشگاه از عکس به عنوان مادهٔ خام نقاشی‌هایش استفاده کند. قدیمی‌ترین کارهای او در این زمینه پرترهٔ شاپور و مهوش است. او در سال ۱۳۵۴ در نمایشگاه‌اش در انستیتو گوته، اسکچ‌هایی از تابلوهای آینده‌اش را به نمایش گذاشت که شامل جوانان قدیم، اعراب، رقاصگان، بزرگان خاندان و عزیزان فراموش‌شده بود که در طرح‌هایی عصبی و قلم‌انداز و به خلاصه‌ترین شکل ظاهر می‌شوند؛ طرح‌هایی که بیشتر حالت کاریکاتوری داشتند و حاوی اغراقی در تناسبات و حالات سوژه بودند.
تا مدت‌ها روش نقاشی حاجی‌زاده ترکیبی بود از فضای آبسترهٔ آثار پیشینش با فیگورهایی که به آثارش راه یافته بودند. بعدها کم‌کم عکس بدل به مهم‌ترین مرجع کارهایش شد به طوری که او از روی عکس، به ویژه عکس‌های قدیمی کار می‌کرد. حاجی‌زاده در ۱۳۵۴ موفق به سفری چندماهه به نیویورک شد. حضور در محافل و مراکز هنری این شهر تأثیر تعیین‌کننده‌ای در نگرش او نقاشی و اهمیت آن داشت. در مدتی که در آمریکا بود با منوچهر یکتایی ملاقات کرد و وقتی نقاشی‌هایش را به او نشان داد یکتایی دربارهٔ نقاشی‌های او گفت: «نقاشی یا باید آبستره باشد یا فیگوراتیو.» پس از آن، وقتی که او به تهران بازگشت دیگر در آثارش فرم‌های آبستره را ادامه نداد. پس از چندی، یکتایی در بازدید از تهران آثار تازهٔ او را دید و آن‌ها را کاملاً تأیید کرد.
حاجی‌زاده در سال ۱۳۵۵ تابلوهای رنگی‌اش از همین فضاها در انجمن ایران و آمریکا ارائه کرد که به گفتهٔ جواد مجابی، در آن‌ها از عکس‌های خانگی، عکس‌های صفحات حوادث، روی جلد مجلات زرد، او را به درون روابطی می‌خوانند که او با خونسردی به تبیین روابط اجتماعی آنان در تابلوهایش می‌پردازد. در ۱۳۵۶ او منظره‌سازی را سوژه قرار می‌دهد. در عکس‌ها آدم‌ها و مناظر مختصات زمانی‌شان را حفظ می‌کنند ولی هنگام استفادهٔ مجدد از آن در نقاشی این مشخصات زمانی و مکانی تحت‌الشعاع زمان‌نگاری ناشی از تخیل نقاش قرار می‌گیرد به طوری که نشانه‌نگاری زمانی و مکانی در چهارچوب بوم با معنای تاریخی عکس ارتباطی اندک دارد.
موضوعات

نقاشی‌های حاجی‌زاده بر اساس عکس‌هایی از دوران قاجاریان و همچنین چهره‌های فرهنگی و هنری معاصر ایران و همچنین زندگی مردم با استفاده از عکس‌های روزنامه‌هاست. یکی از موضوعات نقاشی‌های حاجی‌زاده قهرمانان هستند: میرزا کوچک‌خان جنگلی، چه گوارا، محمد مصدق و صادق هدایت. از دیگر موضوعات نقاشی‌های او سوژه‌هایی چون روسپی‌ها و مردان زن‌نمای تهران‌اند که به گفتهٔ خودش «زندگی‌های دوگانه داشتند؛ روزها با زن و بچه‌هایشان یک زندگی معمولی را می‌گذراندند و شب‌ها در دوره‌های خصوصی خودشان با لباس زنانه شرکت می‌کردند.» حاجی‌زاده سوژهٔ نقاشی‌هایش را لابه‌لای عکس‌های قدیمی، میان آلبوم‌ها و لابه‌لای جراید قدیمی پیدا می‌کند. او بسیاری از سوژه‌های نقاشی‌هایش را از مجلاتی پیدا کرده‌است که پدرش در آن دوران آبونمان بود.
تا پیش از مجموعهٔ جنبش جنگل، برای حاجی‌زاده عکس‌ها تنها دستمایه‌ای برای ساختن آثارش بودند. در آن دوران او با شوخ و شنگی خاصش به درهم‌ریزی عناصر عکس برای رسیدن به ترکیب‌های طنزآمیزی می‌پرداخت؛ اما در مجموعهٔ جنبش جنگل به علت علاقه‌اش به میرزا کوچک‌خان و خیزش جنگل این‌بار برخلاف باقی آثارش جهت‌دار عمل می‌کند. حاجی‌زاده در این مجموعه می‌کوشد با تأملی جانب‌دار بر زندگی میرزا کوچک‌خان و یارانش، زندگی آنان را به مثابهٔ قهرمانانی ترسیم کند که به نیاز عاطفی فردی و اجتماعی پاسخ می‌دهند. در آثار او در این مجموعه روزبه‌روز میرزا وضوح بیشتری می‌یابد، بزرگ می‌شود، فضا را اشغال می‌کند و در آب و خاک و هوا ریشه می‌گستراند؛ حضورش به‌اندازهٔ غیبتش مهم است و مرگش همان‌قدر حماسی است که زندگی‌اش. به دلیل این نگرش شیفته‌وار است که تابلوهای میرزا، ابراهیم حشمت و دیگر یارانش بیش از آن‌که در گرو ضرورت‌های تجسمی باشد، وامدار احساسات عاشقانهٔ نقاش به شخصیتی است که بازتاب‌دهندهٔ نوستالژی جوانی وی است.
حوادث روزنامه‌ها چه مربوط به ایران باشد، چه باقی دنیا برای او جالب و جذاب است. او عکس‌های این اتفاقات را جدا کرده و از آن‌ها بایگانی مفصلی برای خود تهیه کرده‌است. حاجی‌زاده معتقد است اتفاقات روز دنیا باعث ایجاد انگیزه‌های تازه در نقاشی‌های او می‌شوند؛ با این وجود، پرداختن به این حوادث نیز کاملاً از دریچهٔ همان رویهٔ گذشته‌اش، یعنی علاقه به عکس‌های قدیمی است. به عنوان مثال، پس از تخریب تندیس‌های بودا در بامیان توسط طالبان در مارس ۲۰۰۱، این سوژه را دستمایه قرار داده و کاری در ابعاد ۳×۲ متر کشید که در آن با استفاده از عکسی از دوران قاجار، صحنه‌ای از قمه‌زنی را نشان می‌دهد در حالی که بتمن در کنار جمع ایستاده‌است.
اما برخی چهره‌ها در نقاشی‌های او تکرار می‌شوند. یکی از این چهره‌ها تاج‌السلطنه همسر ناصرالدین شاه قاجار است. حاجی‌زاده شخصیت این زن و این‌که سوگلی ناصرالدین شاه و یکی از زنان بانفوذ دربار قاجار بوده را دلایل علاقه‌اش به این شخصیت می‌داند. او گاهی یک تابلو را با تغییرات مختصری و هر بار با ابزار مختلفی نظیر مداد، آبرنگ یا ترکیب مواد و در ابعاد بزرگ چندین بار تکرار می‌کند و معتقد است نمایش این آثار در کنار هم برای بینندگان تأثیرگذار است.
تأثیر و تأثر

حاجی‌زاده از کاوه گلستان به عنوان یکی از تأثیرگذارترین شخصیت‌های زندگی هنری خود نام می‌برد:
کاوه تصویر دیگه‌ای از ایران را به من نشان داد. در آن ایرانی که همه پی زیبایی و ظواهر بودند، کاوه مرا به قشر محروم جامعه و آنچه که در حاشیهٔ جامعه بود معرفی کرد و این کار او روی سوژه‌هایی که برای نقاشی استفاده می‌کردم تأثیر گذاشت.
قاسم حاجی‌زاده در آغاز آبستره کار می‌کرد؛ یک آبسترهٔ محض که هیچ‌گونه فرمی در آن نبود؛ اما در دههٔ ۱۳۵۰ به واسطهٔ همنشینی با اردشیر محصص، فیگورها به آثارش راه یافتند، محصص همواره به او توصیهٔ اکید می‌کرد که به نقاشی فیگوراتیو سوق یابد به طوری که ایدهٔ نقاشی از پرترهٔ شاعران را محصص به او داد و همچنین حاجی‌زاده تابلوی معروف «مهوش» را به سفارش محصص خلق کرد، که آن را فریدون آو خرید. حاجی‌زاده اردشیر محصص را بزرگ‌ترین استاد خود می‌داند و معتقد است معاشرت با او چیزهای زیادی از جدیدترین جریانات هنری آن روز دنیا به او آموخته‌است. به توصیهٔ محصص بود که او به کار در زمینهٔ نقاشی فیگوراتیو پرداخت و ایدهٔ نقاشی از پرترهٔ شاعران را به او داد.
حاجی‌زاده همچنین ملاقاتش با منوچهر یکتایی را در شکل‌گیری دیدگاه هنری خود مؤثر می‌داند. نقاشی‌های حاجی‌زاده تا پیش از ملاقات با یکتایی تلفیقی بودند از آبستره و نقاشی فیگوراتیو اما یکتایی معتقد بود نقاشی یا باید آبستره باشد یا فیگوراتیو. پس از ملاقات با یکتایی بود که حاجی‌زاده دیگر در آثارش فرم‌های آبستره را ادامه نداد.
کارنامه > نمایشگاه‌ها > انفرادی

گالری قندریز، ایران، تهران
انجمن ایران و آمریکا، ایران، تهران
انجمن ایران و آمریکا، ایران، اصفهان
انجمن ایران و آمریکا، ایران، اهواز
گالری لیتو، ایران، تهران
انجمن ایران و آمریکا، ایران، تهران
انستیتو گوته، ایران، تهران (کاتالوگ)
گالری زند، ایران، تهران
انجمن ایران و آمریکا، ایران، تهران (کاتالوگ)
موزهٔ آزادی، ایران، تهران
گالری سیحون، ایران، تهران
گالری کارولین کور، فرانسه، پاریس (کاتالوگ)
گالری سیحون، ایران، تهران
گالری کارولین کور، فرانسه، پاریس (کاتالوگ)
نمایشگاه (غیرقانونی)، ایران، تهران. (مقامات مجوز برگزاری نمایشگاه در گالری‌ها را ندادند)
نوآوری‌ها، گالری کارولین کور، فرانسه، پاریس
گالری بو-لار، فرانسه، ست
گالری گروه ۲۰، هلند: آمهایم
انجمن اجتماعی-فرهنگی ایرانیان ول دو مرن، فرانسه، کرتی
کوبا در خیابان لاپه، کافهٔ هابانیتافرانسه، پاریس
نمایشگاه پاییز، فرانسه، پاریس
انجمن اجتماعی-فرهنگی ایرانیان ول دو مرن، فرانسه، کرتی
بهار در ژیورنی، فرانسه، پاریس
آتلیهٔ کلر، فرانسه، پاریس
انجمن هویت گسسته، فرانسه، پاریس
حراج ساتبی هنر معاصر: اعراب و ایرانیان؛ لندن
حراج کریستی: چشم‌اندازد شرق؛ پاریس
انجمن ملی هنرهای زیبای فرانسه.
مروری بر آثار روی کاغذ: آثار سال‌های ۱۳۵۷ تا ۱۳۹۰، تهران: گالری اثر، جمعه ۲۹ اردی‌بهشت ۱۳۹۱ الی ۱۷ خرداد ۱۳۹۱
نمایشگاه هنر ابوظبی