stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
باشگاه فوتبال استقلال تهران در فصل ۹۷–۱۳۹۶
نمایش بازیکنان > گلزن‌ها

دربردارندهٔ گل‌هایی که در بازی‌های رسمی فصل به ثمر رسیده‌است.
بازیکنانی که در تعداد گل‌ها با هم برابر هستند، به ترتیب شمارهٔ پیراهن در جدول قرار گرفته‌اند.
ردیف گل به خودی نمایان‌گر تعداد گل‌هایی است که حریفان استقلال به اشتباه وارد دروازهٔ خود کرده‌اند.
| رده | پُست | نام | لیگ برتر | جام حذفی | لیگ قهرمانان | کل |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| ۱ | مهاجم |  مامه بابا تیام | ۴ | ۱ | ۷ (۲) | ۱۲ |
| ۲ | مهاجم |  علی قربانی | ۶ | ۲ | ۱ | ۹ |
| ۳ | هافبک |  سرور جپاروف | ۴ (۱) | ۱ | ۱ | ۶ |
| ۳ | مدافع |  وریا غفوری | ۴ | ۰ | ۲ | ۶ |
| ۳ | هافبک |  فرشید اسماعیلی | ۵ | ۱ | ۰ | ۶ |
| ۶ | هافبک |  داریوش شجاعیان | ۴ | ۱ | ۰ | ۵ |
| ۷ | مهاجم |  جابر انصاری | ۴ | ۰ | ۰ | ۴ |
| ۸ | مدافع |  روزبه چشمی | ۳ | ۰ | ۰ | ۳ |
| ۸ | هافبک |  محسن کریمی | ۳ | ۰ | ۰ | ۳ |
| ۱۰ | هافبک |  امید ابراهیمی | ۲ | ۰ | ۰ | ۲ |
| ۱۰ | مدافع |  امید نورافکن | ۱ | ۱ | ۰ | ۲ |
| ۱۲ | مدافع |  مجید حسینی | ۰ | ۱ | ۰ | ۱ |
| ۱۲ | مدافع |  خسرو حیدری | ۰ | ۱ | ۰ | ۱ |
| ۱۲ | مدافع |  پژمان منتظری | ۰ | ۱ | ۰ | ۱ |
| ۱۲ | مدافع |  بهنام برزای | ۱ | ۰ | ۰ | ۱ |
| گل‌به‌خودی | گل‌به‌خودی | گل‌به‌خودی | ۲ | ۰ | ۱ | ۴ |
| کل | کل | کل | ۴۳ | ۱۰ | ۱۲ | ۶۵ |
منبع: گزارش بازی‌ها
اعداد آبی رنگ : تعداد گلهای زده شده از نقطه پنالتی
** گل به خودی بازیکنان حریف :
۱- فرید محمدی‌زاده بازیکن تیم نفت تهران در بازی هفته یازدهم لیگ برتر
۲- سلمان بحرانی بازیکن تیم استقلال خوزستان در بازی هفته هفدهم لیگ برتر
۳- رودریگو تاباتا بازیکن تیم الریان قطر در بازی اول مرحله گروهی لیگ قهرمانان آسیا
نمایش بازیکنان > پاس گل

دربردارندهٔ آمار بازی‌های رسمی که باشگاه در طول فصل در آن‌ها شرکت کرده‌است.
بازیکنانی که در تعداد پاس گل‌ها با هم برابر هستند، به ترتیب شمارهٔ پیراهن در جدول قرار گرفته‌اند.
گل‌هایی که روی «حرکات انفرادی»، «ضربه‌های ایستگاهی مستقیم»، یا «توپ‌های برگشتی از دفاع حریف» به ثمر رسیده‌اند، در این جدول گنجانده نشده‌اند.
| رده | پُست | نام | لیگ برتر | جام حذفی | لیگ قهرمانان | کل | گرفتن پنالتی |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| ۱ | هافبک |  فرشید اسماعیلی | ۵ | ۱ | ۴ | ۱۰ | ۱ |
| ۲ | مدافع |  وریا غفوری | ۴ | ۱ | ۱ | ۶ | ۰ |
| ۳ | هافبک |  داریوش شجاعیان | ۵ | ۰ | ۰ | ۵ | ۰ |
| ۳ | هافبک |  سرور جپاروف | ۳ | ۱ | ۱ | ۵ | ۰ |
| ۴ | هافبک |  امید ابراهیمی | ۳ | ۰ | ۱ | ۴ | ۱ |
| ۴ | مهاجم |  علی قربانی | ۴ | ۰ | ۰ | ۴ | ۰ |
| ۵ | مهاجم |  جابر انصاری | ۲ | ۰ | ۰ | ۲ | ۰ |
| ۵ | مهاجم |  مامه بابا تیام | ۱ | ۰ | ۱ | ۲ | ۰ |
| ۵ | مدافع |  خسرو حیدری | ۱ | ۱ | ۰ | ۲ | ۰ |
| ۵ | مدافع |  میلاد زکی‌پور | ۱ | ۱ | ۰ | ۲ | ۰ |
| ۶ | مدافع |  پژمان منتظری | ۱ | ۰ | ۰ | ۱ | ۰ |
| ۶ | مهاجم |  حسن بیت‌سعید | ۱ | ۰ | ۰ | ۱ | ۰ |
| ۶ | هافبک |  مهدی قایدی | ۱ | ۰ | ۰ | ۱ | ۱ |
| ۶ | هافبک |  امید نورافکن | ۱ | ۰ | ۰ | ۱ | ۱ |
| ۶ | هافبک |  فرشید باقری | ۱ | ۰ | ۰ | ۱ | ۰ |
|  | مدافع |  آرمین سهرابیان | ۰ | ۰ | ۰ | ۰ | ۱ |
| کل | کل | کل | ۳۴ | ۵ | ۸ | ۴۷ | ۵ |
منبع: گزارش بازی‌ها

* از تعداد ۵ پنالتی اعلام شده در این فصل سه ضربه پنالتی تبدیل به گل شده‌است.
نمایش بازیکنان > گلهای لیگ برتر بر حسب شش بازه زمانی

| بازه زمانی | گل زده | بازه زمانی | گل خورده |
| --- | --- | --- | --- |
| ۱۵ دقیقه اول | ۱۰ | ۱۵ دقیقه اول | ۳ |
| ۱۵ دقیقه دوم | ۳ | ۱۵ دقیقه دوم | ۲ |
| ۱۵ دقیقه سوم | ۵ | ۱۵ دقیقه سوم | ۲ |
| اضافی نیمه اول | ۰ | اضافی نیمه اول | ۰ |
| جمع نیمه اول | ۱۸ | جمع نیمه اول | ۷ |
| ۱۵ دقیقه  چهارم | ۹ | ۱۵ دقیقه  چهارم | ۲ |
| ۱۵ دقیقه پنجم | ۸ | ۱۵ دقیقه  پنجم | ۳ |
| ۱۵ دقیقه ششم | ۷ | ۱۵ دقیقه ششم | ۴ |
| اضافی نیمه دوم | ۱ | اضافی نیمه  دوم | ۲ |
| جمع نیمه دوم | ۲۵ | جمع نیمه دوم | ۱۱ |
نمایش بازیکنان > عملکرد دروازه‌بانها

| رتبه | نام | لیگ برتر> بازی | لیگ برتر> گل‌خورده | لیگ برتر> ک‌ش | جام حذفی> بازی | جام حذفی> گل‌خورده | جام حذفی> ک‌ش | ل> ق آسیا ۲۰۱۸.بازی | ل> ق آسیا ۲۰۱۸.گل‌خورده | ل> ق آسیا ۲۰۱۸.ک‌ش | مجموع> بازی | مجموع> گل‌خورده | مجموع> ک‌ش |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| ۱ | حسین حسینی | ۲۰ | ۱۳ | ۱۰ | ۱ | ۱ | ۰ | ۴ | ۵ | ۱ | ۲۵ | ۱۹ | ۱۱ |
| ۲ | مهدی رحمتی | ۱۰ | ۵ | ۶ | ۴ | ۲ | ۲ | ۴ | ۲ | ۲ | ۱۸ | ۹ | ۱۰ |
| ۳ | ارشیا آقابابازاده | ۰ | ۰ | ۰ | ۰ | ۰ | ۰ | ۰ | ۰ | ۰ | ۰ | ۰ | ۰ |
| مجموع | مجموع | ۳۰ | ۱۸ | ۱۶ | ۵ | ۳ | ۲ | ۸ | ۷ | ۳ | ۴۳ | ۲۸ | ۲۱ |
نمایش بازیکنان > کاپیتان‌های فصل

| رده | نام | لیگ | حذفی | آسیا | جمع |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| ۱ | سید مهدی رحمتی | ۱۰ | ۴ | ۴ | ۱۸ |
| ۲ | خسرو حیدری | ۷ (۴) | ۱ | ۱ | ۹ |
| ۳ | امید ابراهیمی | ۷ (۱) | ۰ | ۱ | ۸ |
| ۴ | پژمان منتظری | ۵ | ۰ | ۲ | ۷ |
| ۵ | حسین حسینی | ۱ (۱) | ۰ | ۰ | ‍۱ |
* عددهای آبی رنگ : نشان دهنده دفعاتی است که آن بازیکن پس از تعویض کاپیتان اول، کاپیتان شده‌است و این کاپیتانی‌ها در ستون جمع محاسبه نشده‌است.
ترکیب آغازین استقلال در بازی برگشت مرحله یک هشتم نهایی لیگ قهرمانان آسیا در برابر ذوب آهن
مامه تیام بهترین گلزن فصل استقلال
دیزان (طالقان)

| دیزان | دیزان |
| --- | --- |
روستا: روستا
کشور: ایران
استان: البرز
شهرستان: طالقان
بخش: بخش بالاطالقان
دهستان: جوستان
جمعیت: ۶۶۵ نفر (سرشماری ۹۵)
دیزان دهکده ای زیبا در شهرستان طالقان از بخش بالاطالقان در استان البرز ایران است. لهجه اهالی دیزان بسیار نزدیک به مازندرانی است.                                        این روستا در دامنه های جنوبی کوه های تخت سلیمان در           البرز مرکزی  قرار گرفته است. منطقه ای با بیشترین تعداد قلل بالای ۴۰۰۰ متر در فلات ایران.قله علم کوه دومین کوه بلند ایران با ارتفاع ۴۸۵۰متر ارتفاع از سطح دریا در این منطقه واقع شده  که یکی از مسیرهای صعود به این قله از روستای دیزان و سپس روستای خیکان و پراچان به عنوان آخرین روستاها در بالا طالقان در دامنه جنوبی این کوه قرار دارند.
جمعیت

این روستا در دهستان جوستان قرار دارد و براساس سرشماری سال ۱۳۸۵ جمعیت آن ۵۷۰ نفر (۱۹۴ خانوار) بوده‌است.
مشاهیر

مرتضی طالقانی ملقب به شیخ مرتضی دیزانی از روستای دیزان واز علمای حوزه علمیه نجف اشرف در نیمه اول سده چهاردهم هجری، استاد روحانیونی همچون محمد تقی جعفری که در روستای دیزان طالقان متولد شده اند.
علی راجی شاعر و مرثیه سرا
علی آقااحمدی دیزانی ادیب و نویسنده دوره قاجار
میرزا جلیل ادیبی موذن و ذاکر امامان شیعه
میرزاهادی آقااحمدی دیزانی عالم و عارف
محمود سلطانیان  حاجی مدیر
اسماعیل ادیبی بانی ساخت مسجد جامع دیزان
میرزا ابراهیم آقااحمدی عالم دهه 40 و 50 هجری شمسی
کربلایی مولا قلی سلطانیان عارف وادیب معاصر
دکتر اسماعیل سلطانیان طبیب سنتی
استاری راس

| استاری راس | استاری راس |
| --- | --- |
نام بومی  صربی: Стари Рас: نام بومی  صربی: Стари Рас
نمای کلی از استاری راس: نمای کلی از استاری راس
مکان: نزدیکی نووی پازار، صربستان
مختصات: ۴۳°۷′۴۲″ شمالی ۲۰°۲۴′۵۶″ شرقی﻿ / ﻿۴۳٫۱۲۸۳۳°شمالی ۲۰٫۴۱۵۵۶°شرقی﻿ / 43.12833; 20.41556
ارتفاع از سطح دریا: ۷۵۵ متر (۲٬۴۷۷٫۰ فوت)
 سایت میراث جهانی یونسکو:  سایت میراث جهانی یونسکو
نوع: فرهنگی
معیار: i, iii
تعیین: ۱۹۷۹ (سومین نشست)
بخشی از: استاری راس و سوپوچانی
شمارهٔ ارجاع: ۹۶
دولت عضو:  صربستان
منطقه: اروپا و آمریکای شمالی
 :  
 ثبت نامعتبر:  ثبت نامعتبر
نام رسمی: Srednjovekovni grad Ras: نام رسمی: Srednjovekovni grad Ras
تعیین: ۲۲ اوت ۱۹۴۷
شمارهٔ ارجاع: SK 534 
 :  
موقعیت استاری راس در صربستان: موقعیت استاری راس در صربستان
راس (سیریلیک صربی: Рас (به لاتین: Arsa)) که در تاریخ‌نگاری امروزی صربی به عنوان استاری راس (سیریلیک صربی: Стари Рас، به معنای راس کهن) شناخته می‌شود، یک دژ قرون وسطایی در همسایگی بازار پیشین استارو ترگوویشته (صربی: Staro Trgovište) است و حدود ۱۱ کیلومتری شهر نووی پازار در صربستان قرار دارد.
راس کهن یکی از نخستین و مهم‌ترین پایتخت‌های ایالت قرون وسطایی صربستان، راشکا بوده است. این دژ که امروزه در منطقهٔ راشکا قرار دارد، در مرکز کشور قرون وسطایی قرار گرفت.
خواندن بیشتر

Ivanišević, Vujadin; Krsmanović, Bojana (2013). "Byzantine seals from the Ras fortress" (PDF). Recueil des travaux de l'Institut d'études byzantines (50–1): 449–460. doi:10.2298/ZRVI1350449I.
Mrkobrad, D. 1997, "Ras-Postenje: Phases in the development of the fortress", Zbornik radova Vizantološkog instituta, no. 36, pp. 203–219.
"О ПРОУЧАВАЊУ И ПУБЛИКОВАЊУ УТВРЂЕНИХ МЕСТА У СРБИЈИ ИЗ VII-X СТОЛЕЋА".
Damjanović, L., Holclajtner-Antunović, I., Mioč, U.B., Bikić, V., Milovanović, D. and Evans, I.R., 2011. Archaeometric study of medieval pottery excavated at Stari (Old) Ras, Serbia. Journal of Archaeological Science, 38(4), pp. 818–828. doi:10.1016/j.jas.2010.11.004
Borojević, K., 2005. Nutrition and environment in medieval Serbia: charred cereal, weed and fruit remains from the fortress of Ras. Vegetation history and archaeobotany, 14(4), pp. 453–464. doi:10.1007/s00334-005-0092-9
Borojević, K., 2002. The analysis of plant remains from the fortress Ras-the 12th and the beginning of the 13th century. Starinar, (52), pp. 191–205. doi:10.2298/STA0252191B
Vanderheyde, C., 2002. M. POPOVIĆ, The Fortress of Ras (= Archaeological Institute Monographies, n° 34), Belgrade, 1999.
Dinić, B. and Janković, M., 1979. ABO blood groups in medieval remains (Ras, Novi Pazar, X-XII AD). Journal of Human Evolution, 8(7), pp. 715–718.
Popović, M., Stepanović, N., Ristić, M., Botorić, D., Borić, N., Radovanović, I., Vilotić, D., Blažić, S., Maksimović, L. and Ivanišević, V., 1999. Tvrđava Ras: The Fortress of Ras. Arheološki institut.
Живковић, Тибор (2002). Јужни Словени под византијском влашћу 600-1025 (South Slavs under the Byzantine Rule 600-1025). Београд: Историјски институт САНУ, Службени гласник.
Živković, Tibor (2008). Forging unity: The South Slavs between East and West 550-1150. Belgrade: The Institute of History, Čigoja štampa.
تأثیرات و مآثر بهرام بیضایی

بیضایی در نشستِ خبریِ وقتی همه خوابیم در جشنوارهٔ فیلمِ فجرِ ۱۳۸۷. لغتِ «بیضایی‌وار» را بعضی فارسی‌زبانان در وصفِ آنچه از اندیشه‌ها و شگردهای بیضایی تأثیر پذیرفته به کار برده‌اند.
چند و چونِ تأثیرِ کارِ فکری و فرهنگی و هنریِ بهرام بیضایی (۱۳۱۷) موضوعِ بحث و پژوهش بوده است. او از دههٔ ۱۳۴۰ به بعد، به رغمِ محرومیت‌های فراوان، شاگردانِ فراوانی نیز آموزش داده که کم و بیش به دامنهٔ تأثیرش افزوده‌اند. گذشته از هنر، به نظرِ مجید مظفّری، بیضایی «بر زمانه» هم «تأثیری شگرف داشت.» یکی از شارحانش در دههٔ ۱۳۹۰ کارِ فرهنگیِ بیضایی را هم‌سنگِ کارهای علی‌اکبر دهخدا و نیما یوشیج و صادق هدایت ارزیابی کرد. آیدین آغداشلو گفته: «اگر «بهرام بیضایی» نبود، جای خالی وسیعی در پهنهٔ این فرهنگ باقی می‌ماند که پرشدنی نبود.»
نمایش

همچنین ببینید: نمایش‌شناسیِ بهرام بیضایی
اجرا نشدن بسیاری از آثار بیضایی موجب شد که این آثار هرگز نتوانند ظرفیت‌های بالقوه خود را نشان دهند. بدین ترتیب، قابلیت‌های بخشی از وجوه ادبیات نمایشی ما هرگز آشکار نشد.
امید روحانی، اردیبهشتِ ۱۳۸۲
نمایشنامه‌های بیضایی – با کارهای نمایشنامه‌نویسانِ پیشروی دیگری مانند علی نصیریان و غلامحسین ساعدی و اسماعیل خلج و شاید از همه مهم‌تر اکبر رادی که همراهِ بیضایی از گروهِ طرفه بود – به دگرگونیِ نمایشِ صحنه‌ای در تهران و مآلاً در ایران (و نمایش‌های ایرانی بیرون از ایران نیز) انجامید؛ چندان که محمود استاد محمّد گفته شیوه‌ای از نمایش که عبّاس جوانمرد و رکن‌الدّین خسروی و جعفر والی در دههٔ ۱۳۴۰ با نوشته‌های بیضایی و رادی و ساعدی پیش گرفتند راهی نو و ناشناخته بوده که گشودنش را ارج باید نهاد. ولی خیلی زود، تا نیمهٔ دههٔ ۱۳۴۰، بیضایی شیوهٔ نمایشِ نمایشنامه‌های نوآورده‌اش را نیز آزمود و برساخت. اغلبِ صاحب‌نظران نمایشِ نوشته‌های بیضایی را دشوار دانسته و شیوهٔ نمایشی او را برای نوشته‌هایش کمابیش یگانه و اندکی متفاوت با جریان‌های رایج شمرده‌اند. مثلاً منوچهر آتشی اجرای برخوانی‌های بیضایی را «چه از نظر فن تئاتر چه از نظر سانسور فرهنگی − که بیضایی سال‌ها است مبتلای آن است» دشوار می‌دانسته و اکبر رادی اشاره کرده که نمایشنامه‌های بیضایی فقط با کارگردانیِ خودش خوب به نمایش درمی‌آید. او خود نیز بیشترِ نمایش‌های دیگران از نمایشنامه‌های خودش را نپسندیده، و بایسته می‌دانسته که راه و رسمِ خواندن و نمایشِ این کارها را بیاموزند. با این همه، تأثیرِ بیضایی دستِ کم در نمایش در ایران، به واسطهٔ کارهای نمایشی و افاضاتِ نظری و نیز پژوهش‌های تاریخی و سخن‌شناختی (از متنی و فرهنگی) چون نمایش در ایران، بزرگ ارزیابی شده است؛ و بسیاری از سرآمدانِ اهلِ نمایش، از جمله علی نصیریان و ژان-کلود کریر و جمشید مشایخی و نصرت پرتوی و منوچهر انور و بسیارانِ دیگر، به استادی شناخته‌اندش و کارش را ستوده و بزرگ داشته‌اند؛ و بسیاری هم، چون هرمز هدایت، پیروی شیوهٔ او شده‌اند. با این همه، بوده‌اند کارگردانانی هم که کارش را هیچ خوش نداشته‌اند، از جمله نمونهٔ افراطیِ سعید سلطان‌پور که در آبانِ ۱۳۴۸ به واسطهٔ گروهی نمایشِ سُلطان مارِ بیضایی را در مشهد برآشفت و از صحنه پایین کشید.
سینما

همچنین ببینید: فیلم‌شناسیِ بهرام بیضایی
بر خلاف آنتونیونی یا رنه، بیضایی در دسترس من است و می‌توانم بی‌واسطه از او بیاموزم.
امیر نادری، ۱۳۶۴
فیلم‌های بیضایی، همچون فیلم‌های کمابیش همهٔ فیلم‌سازانِ غیرآمریکاییِ هم‌نسلش، در زمانِ زندگیِ خودش تماشاکنانِ بین‌المللی چندانی نیافت؛ بر خلافِ کارهای هم‌نسلانِ نامدارِ فیلم‌سازیش در آمریکا چون اغلبِ اصحابِ هالیوود نو و چند فیلم‌سازِ غیرآمریکایی از این نسل مثلِ جان وو و تری گیلیام و مایک لی و چند سال دیرتر مصطفی عقّاد و چند سال زودتر ساتیاجیت رای و عثمان سمبن و سرجیو لئونه و برناردو برتولوچی. با این همه، سینماگرانی، به قولی فراوان و به قولی نه چندان فراوان، تحتِ تأثیرِ کارِ بیضایی واقع شده‌اند. یکی از تواناترین سینماگرانی که − دستِ کم به واسطهٔ دستیاریِ بیضایی در کارگردانیِ چندین فیلم − از کارِ سینمایی بیضایی الهام گرفته و فیلم‌های برجسته‌ای ساخته واروژ کریم مسیحی بوده است. او بارها کوشید تا فیلم‌نامه‌هایی از بیضایی را به فیلم درآورد، ولی یگانه حاصلِ این کوشش‌ها فیلمِ نیم‌ساعتهٔ سلندر (۱۳۵۹) بوده است. امیر نادری و تینا پاکروان نیز از فیلم‌سازانی بوده‌اند که خود را شاگردِ بیضایی می‌دانسته‌اند.
. . . سال‌های متمادی، حتی شاید یک یا چند قرن انسان ایرانی به کمک فیلم‌های بیضایی بیندیشد، با خود درگیر شود و فراتر از لحظهٔ اکنون برود و آینده‌ای دورتر را در نظر بگیرد.
نعمت‌الله فاضلی، ۴ بهمنِ ۱۳۹۵ یا سالِ ۱۴۰۱
با این همه، تأثیرِ سینمای بیضایی در فیلم‌سازی و فیلم‌بینیِ ایرانیان و غیرایرانیان در دورانِ زندگی خودش تا حدّی تحتِ شعاعِ سینمای «جاهلی» و «ملّی» و «جشنواره‌ای» و «عرفانی» و «اخلاقی» و «دفاعِ مقدّس» و عامّه‌پسند واقع شده و این‌ها از نفوذش کاسته است. مثلاً ملودرام‌های ضدّروشنفکرانهٔ داریوش مهرجویی و گرایشِ لمپنیِ مسعود کیمیایی به داشتنِ هوادارانِ انحصاریِ فراوان معروف بوده‌اند و شیوهٔ کمینه‌گرا و فستیوال‌پسندِ عبّاس کیارستمی نزدِ فیلم‌سازانِ جوان محبوبیت داشته است. اولاف مولر به یاد آورده که مرورِ آثارِ بیضایی را در جشنوارهٔ بین‌المللیِ فیلمِ وینِ سالِ ۱۹۹۵ میلادی اغلبِ ناقدان نادیده گرفتند، چراکه فیلم‌هایش ربطی به کیارستمی ندارد. ساخته‌های فیلم‌سازانی چون ساموئل خاچیکیان و ایرج قادری و مسعود ده‌نمکی نیز تماشاکنانِ بیشتری از کارهای بیضایی داشته است. ولی در اغلبِ رأی‌گیری‌های سینمایی در ایران بیضایی در دورانِ زندگی خود اوّل شده است.
بیضایی در فیلم‌های فیلم‌سازان دیگر نیز همکاری‌هایی داشته است. همچنین بر اساسِ نوشته‌های او فیلم‌هایی ساخته شده، از جمله خطِّ قرمز بر اساسِ فیلم‌نامهٔ شب سمور، سایه به سایه بر اساسِ فیلم‌نامهٔ آوازهای ننه آرسو و روز واقعه بر اساسِ فیلم‌نامه‌ای به همین نام. بیضایی بیشترِ این فیلم‌ها را نپسندیده.[نیازمند منبع] به نظرِ مسعود بهاری «مشکل از فیلمنامه‌های بهرام بیضایی است که باید توسط خودش ساخته شوند وگرنه آثاری خنثی و بی‌هویت خواهند شد». با این همه، در دورهٔ زندگیِ بیضایی فیلم‌نامه‌هایش در کتاب‌های آموزشِ فیلم‌نامه‌نویسی استفاده شد.
اندیشهٔ اجتماعی

همچنین ببینید: نگرشِ سیاسیِ بهرام بیضایی و نگرشِ مذهبیِ بهرام بیضایی
. . . مردمی مخاطب من هستند که بخواهند قدمی از آنچه هستند پیش‌تر بروند؛ آنها که دانسته یا ندانسته در خدمت حفظ معادله‌های پیشین‌اند در روبرو شدن با کار من آشفته می‌شوند. . . .
بیضایی، دههٔ ۱۳۶۰
بیضایی عضوِ احزابِ سیاسی یا پیروی مکتبِ فکریِ معیّنی نبوده است. با این همه، نگاهِ انتقادیش به تاریخ و فرهنگِ ایران از خلالِ فیلم‌ها و نمایش‌ها و کتاب‌ها و سخنانش کم و بیش الهام‌بخشِ بازاندیشی‌خواهیِ تاریخی و اصلاح‌طلبیِ فرهنگی و اجتماعی بوده است. مثلاً در سخنرانیِ پاییزِ ۱۳۵۶ در شب‌های شعر گوته مسئولیتِ سانسور و آزادمنشی را به گردنِ توده‌های مردم انداخت، که در زمانِ خود بدعتی به‌شمار می‌رفت و تأثیری غیر از آن می‌داشت که اندیشندگانِ انقلابی می‌خواستند.[نیازمند منبع] بعدها در مقالهٔ «پس از صد سال» (۱۳۷۵) به تجزیه و تحلیلِ انتقادیِ سیرِ تاریخیِ فرهنگ و هنرِ ایران پرداخت.
واروژ کریم مسیحی سرِ صحنهٔ سلندر (۱۳۵۹)

«. . . مکتب بیضایی بر آقای واروژ تأثیر زیادی گذاشته است.»
میهن بهرامی، ۱۳۷۰

«ما با همه دانایی‌مان فیلم می‌بینیم اما تنها با دیدن چند دقیقه از فیلم‌های کریم مسیحی، همه دانایی‌مان رها می‌شود و ماهیت سینما را فراموش می‌کنیم و غرق لذت از آن می‌شویم. به همین دلیل تجربه تماشای فیلم‌های کریم مسیحی با بهرام بیضایی که برای دیدن آثارش باید فسفر سوزاند، متفاوت است.»
محمّد رحمانیان، ۱۴۰۰
اسب دریایی

با اسب آبی اشتباه نشود.
| اسب دریایی محدودهٔ زمانی: میوسن تا امروزه | اسب دریایی محدودهٔ زمانی: میوسن تا امروزه |
| --- | --- |
اسب دریایی: اسب دریایی
رده‌بندی علمی: رده‌بندی علمی
فرمانرو:: جانوران
شاخه:: طنابداران
رده:: پرتوبالگان
راسته:: سوزن‌ماهی‌ریختان
تیره:: سوزن‌ماهیان
سرده:: اسب دریایی Rafinesque, 1810
گونه‌ها: گونه‌ها
 برای گونه‌ها، متن را ببینید.:  برای گونه‌ها، متن را ببینید.
چرخهٔ تولید مثل اسب دریایی: ۱. اسب دریایی ماده تخمک‌ها را وارد بدن اسب دریایی نر می‌کند. ۲. تخمک‌های بارور شده در درون بدن اسب دریایی نر رشد می‌کنند. ۳. اسب دریایی نر نوزادان را از بدن خود خارج می‌کند.
اسب دریایی یا اسبَک ماهی یک نوع ماهی از خانوادهٔ سوزن‌ماهیان است که در آب‌های حاره‌ای و معتدل سرتاسر جهان یافت می‌شود. طول بدن اسب‌های دریایی از ۱۶ میلی‌متر تا ۳۵ سانتی‌متر متغیر است. مشخصهٔ ویژهٔ این نوع ماهی‌ها این است که آن‌ها معدود ماهیانی هستند که در آن‌ها جنس ماده تخم‌ها را به بدن جنس نر منتقل کرده و جنس نر آن‌ها را حمل می‌کند. اسب دریایی تنها نوع از جانداران است که در آن جنس نر باردار میشود. طول مدت حاملگی در اسب دریایی بین ۱۰ روز تا ۶ هفته متغیر است. تک همسری در برخی از گونه‌ها، از جمله دیگر خصوصیات غیرعادی اسب‌های دریایی می‌باشد.
این ماهی غیرمعمول بلند قد دارای سری به شکل اسب است و به سمت بالا شنا می‌کند. بیشتر اوقات اسب‌های دریایی بدون حرکت باقی می‌مانند این حالت را به صورت گیر دادن دم چسبیده خود در لابه‌لای مرجان‌ها و جلبک‌های دریایی انجام می‌دهند و با همین حرکت در مقابل دشمنان ایجاد استتار می‌کنند. چشم‌ها مستقل از سر به طرفین حرکت می‌کنند و به این وسیله دائماً مراقب دشمنان بوده و همچنین غذای خود را جستجو می‌کنند. نوع مادهٔ این حیوان تخم‌های خود را در کیسهٔ نوع نر می‌ریزد و در همان‌جا نوزادان از تخم بیرون می‌آیند که به شکل اسب‌های دریایی کوچک هستند.
اسب‌های دریایی دارای باله‌ای حرکتی در پشت خود هستند که بیش از ۳۵ بار در ثانیه در نوسان است. همچنین این موجودات دارای باله‌های جانبی بسیار ریزی در نزدیکی پشت سر هستند که برای کنترل حرکت آن‌ها استفاده می‌شود.
گونه‌ها

تقریباً ۳۵ گونهٔ شناخته شده از اسب‌های دریایی وجود دارد که شامل گونه‌های زیر می‌باشد:
H. abdominalis (اسب دریایی شکم دار) که در فاصله دور از سواحل نیوزلند و استرالیای جنوبی و شرقی یافت می‌شود.
H. algiricus (اسب دریایی آفریقای غربی)
H. angustus (اسب دریایی شکم باریک)
H. barbouri (اسب دریاییBarbour یا اسب دریایی پوزه راه‌راه)
H. bargibanti (اسب دریایی کوتوله) که در منطقهٔ نیوکلدوینا دیده می‌شوند.
H. borboniensis
H. breviceps (اسب دریایی پوزه کوتاه) که در فاصله دور از ساحل استرالیای شرقی و جنوبی یافت می‌شود.
H. camelopardalis (اسب دریایی زرافه‌ای)
H. capensis (اسب دریایی Knysna)
H. comes (اسب دریایی دم ببری) که در خاور دور یافت می‌شود.
H. coronatus (اسب دریایی تاجدار)
H. erectus (اسب دریایی خط‌دار) که در فاصله دور از ساحل شرقی آمریکا بین نووسکوشیا و اروگوئه دیده می‌شود.
H. fisheri (اسب دریایی دله ماهی خوار)
H. fuscus (اسب کوچک دریایی) که در اقانوس هند یافت می‌شود.
H. guttulatus (اسب دریایی خال‌دار)
H. hippocampus (اسب دریایی اروپایی) که در دریای مدیترانه و دریای آتلانتیک یافت می‌شود.
H. histrix (اسب دریایی تیغ دار) که در اقیانوس هند، خلیج فارس، دریای سرخ و خاور شرق یافت می‌شود.
H. ingens (اسب دریایی آرام) که در فاصله دور از ساحل اقیانوس آرام و آمریکای شمالی، جنوبی و مرکزی یافت می‌شود.
H. jayakari (اسب دریایی جایاکار)
H. kelloggi (اسب دریایی بزرگ)
H. kuda (اسب دریایی خال‌خالی)
H. lichtensteinii (اسب دریایی لیختن‌اشتاین)
H. minotaur (اسب دریایی گردن کوتاه و کلفت)
H. mohnikei (اسب دریایی ژاپنی)
H. procerus (Hippocampus procerus)
H. ridi (اسب دریایی برزیلی) که در سواحل کارائیب در صخره‌های مرجانی زندگی می‌کند.
H. sindonis (اسب دریایی shiho)
H. spinosissimus (اسب دریایی خارپشتی)
H. subelongatus (اسب دریایی پوزه پلنگی یا اسب دریایی استرالیای غربی)
H. trimaculatus (اسب دریایی سه خال‌دار)
H. tubrculatus (اسب دریایی قلمبه)
H. whitei (اسب دریایی سفید) که در فاصلهٔ دور از ساحل استرالیای شرقی یافت می‌شود.
H. zebra (اسب دریایی راه‌راه)
H. zosterae (اسب دریایی کوتوله) که در خلیج مکزیک و دریای کارائیب دیده می‌شود.
شکار

شکار بی‌رویه در سال‌های اخیر جمعیت اسب‌های دریایی را به خطر انداخته است. اسب‌های دریایی در گیاه‌شناسی دارویی سنتی چین مورد استفاده قرار می‌گیرند. در حدود ۲۰ میلیون اسب دریایی در طول یک سال صید و برای این هدف فروخته می‌شوند. خویشاوندان نزدیک اسب‌های دریایی که همان اژدهای دریایی هستند، بدن بزرگ‌تر و اندام‌های ثانوی برگ مانندی دارند که آن‌ها را قادر می‌سازد که خود را در میان علف‌های دریایی یا بسترهای کتانخک پنهان سازند. اژدهای دریایی از ماهی‌های لیسه‌ای و amphipodها مانند سخت پوستان میگو مانند کوچک بنام mysids (شپش‌های دریایی) تغذیه می‌کنند. آن‌ها شکار خود را به طرف دهان کوچک خود می‌مکند. اکثر amphipadها از جلبک‌های قرمز که در سایه جنگل‌های کتابخک رشد می‌کنند تغذیه می‌کنند و این درست همان محلی است که اژدهاهای دریایی زندگی می‌کنند.
عادات تغذیه

اسب های دریایی از پوزه بلند خود برای خوردن غذای خود به راحتی استفاده می کنند. با این حال، آنها در مصرف غذای خود دیر هستند و سیستم گوارشی بسیار ساده ای دارند که فاقد معده است، بنابراین برای زنده ماندن باید دائما غذا بخورند. اسب های دریایی شناگرهای خوبی نیستند و به همین دلیل باید خود را به جلبک دریایی، مرجان یا هر چیز دیگری که اسب دریایی را در جای خود نگه می دارد لنگر بزنند. آنها این کار را با استفاده از دم های پیشگیرانه خود برای درک موضوع انتخابی خود انجام می دهند.
اسب های دریایی در درجه اول سخت پوستان کوچکی را مصرف می کنند که یا در ستون آب معلق هستند یا در امتداد بستر می خزند. اسب‌های دریایی با استفاده از استتار قابل توجه خود، به طور مؤثری در فاصله‌ای نزدیک به شکار کمین می‌کنند و تا سودمندترین لحظه برای حمله بی‌حرکت می‌مانند. منابع غذایی ترجیحی آنها شامل میگوهای میسید و سخت پوستان کوچک مختلف است، اگرچه برخی از اسب های دریایی از بی مهرگان مختلف و حتی ماهی های لارو تغذیه می کنند. تحقیقات نشان داده است که مورفولوژی منحصر به فرد سر آنها یک مزیت هیدرودینامیکی دارد و به آنها اجازه می دهد با کمترین اختلال به طعمه فرار نزدیک شوند. این سازگاری اسب‌های دریایی را قادر می‌سازد تا به طور قابل ملاحظه‌ای به غلاف‌های غلاف، اهداف اولیه‌شان، نزدیک شوند. هنگامی که اسب‌های دریایی یواشکی و بدون شناسایی به طعمه خود نزدیک می‌شوند، با کمک تاندون‌های بزرگی که انرژی کشسانی را ذخیره و آزاد می‌کنند، یک رانش سریع به سمت بالا انجام می‌دهند و سر خود را به سرعت می‌چرخانند. این عمل برای گرفتن موفقیت آمیز حیاتی است، زیرا ساکشن دهانی فقط در فاصله نزدیک موثر است. فرآیند شکار طعمه شامل دو مرحله مجزا است که به عنوان تغذیه محوری شناخته می شود. اسب‌های دریایی سه مرحله تغذیه خاص را نشان می‌دهند: مرحله آماده‌سازی، مرحله گسترش و مرحله بازیابی. در مرحله آماده سازی، اسب دریایی به تدریج به هدف خود نزدیک می شود و در عین حال وضعیت عمودی خود را حفظ می کند و به دنبال آن خم شدن آرام شکمی سر انجام می شود. در طول مرحله گسترش، اسب دریایی طعمه خود را با بالا بردن سر، گسترش حفره باکال خود و مکیدن طعمه به طور همزمان می گیرد. در نهایت، در مرحله بهبودی، آرواره ها، سر و دستگاه هیوئید اسب دریایی به موقعیت اولیه خود باز می گردند.
زیستگاه

اسب‌های دریایی عمدتاً در آب‌های نمکی کم‌عمق استوایی و معتدل در سراسر جهان یافت می‌شوند، از حدود ۴۵ درجه شمالی تا ۴۵ درجه شمالی. آنها در مناطق سرپناهی مانند بسترهای علف‌های دریایی، مصب‌ها، صخره‌های مرجانی و حرا زندگی می‌کنند. چهار گونه در آب‌های اقیانوس آرام از آمریکای شمالی تا آمریکای جنوبی یافت می‌شود. در اقیانوس اطلس، Hippocampus erectus از نوا اسکوشیا تا اروگوئه است. H. zosterae، معروف به اسب دریایی کوتوله، در باهاما یافت می‌شود.
مستعمرات در آب‌های اروپایی مانند رودخانه تیمز یافت شده است. دو گونه در دریای مدیترانه زندگی می‌کنند: H. guttulatus (اسب دریایی خرطومی بلند)، H. hippocampus (اسب دریایی خرطوم کوتاه). این گونه‌ها قلمروها را تشکیل می‌دهند. نرها در ۱ متر مربع (۱۰ فوت مربع) از زیستگاه می‌مانند، در حالی که ماده‌ها بیش از صد برابر آن است.