stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
لو كوربوزييه
مشاريع عامة > الهند

لم يُكتب للو كوربوزييه النجاح على نطاق واسع في كثير من المناطق، كأوروبا وأفريقيا وأمريكا الجنوبية، لكن النجاح الأكبر كان في الهند، وذلك عندما تم كليفه بتصميم عاصمة جديدة لولاية البنجاب، وذلك بعد انفصال الباكستان عن الهند، اُطلق عليها اسم شانديغار. ويُعد هذا المشروع أضخم إنجازات لو كوربوزييه التي حقق فيها الكثير من أفكاره التصميمية التي كان قد طورها طوال فترة ممارسته للمهنة منذ البدايات. قام لو كوربوزييه بتصميم مدينة كاملة بما يشمل تخطيطها العام ومبانيها السكنية والعامة التي كان من أبرزها تجمع مباني السلطات الثلاث: التشريعية، والتنفيذية، والقضائية. وقد جاءت علاقة موقع مباني السلطات الحكومية الثلاث ضمن مخطط المدينة بمثابة الرأس إلى الجسد في استعارة مباشرة تعبر عن علاقة السلطة بالشعب. وتم توزيع المباني ضمن ذلك الموقع في استقلالية تامة لكل واحدة عن الأخرى بما يوحي أيضا بالإستقلالية التي تتمتع بها كل سلطة من هذه السلطات عن الأخريات، فجاء مبنى المحكمة العليا في جهة، ومبنى البرلمان المحلي في جهة أخرى وإلى جانبه مبنى السكرتاريا. وكان بين الإثنين ساحة احتفالية ضخمة.
وكان مبنى المحكمة أول المباني التي تم تنفيذها، 1951-1956 وهو عبارة عن صندوق ضخم مفتوح من جوانبه يظلل مبنى آخر يقع تحته، له واجهة ستارية ضخمة من كاسرات الشمس الإسمنتية ورواق ضخم وعال جدا أمام منطقة المدخل تعلوه فتحات قوسية مميزة. ويحتوي الجزء الأصغر المظلل كافة قاعات المحكمة والوظائف الأخرى المرتبطة بها، وقد تم بناء كل المشروع من الخرسانة المسلحة دون أية تكسية خارجية أو تشطيبات داخلية. وفي الداخل تتصل المستويات المختلفة للمبنى بمنحدرات معلقة ضمن حيز داخلي مفتوح تتخلله الإضاءة من مواقع مختلفة في الجدران والسقف يعطي للفراغ الداخلي جوا دراميا للغاية. أما مبنى السكرتارية الذي تم الانتهاء منه بعد مبنى المحكمة 1952-1956، فيشبه بشكل عام المبنى السكني الضخم في مرسيليا Unite d'Habitation، مع وجود بعض الاختلافات بينهما. تغطي واجهة المبنى واجهة ستارية ضخمة من كاسرات الشمس ذات تقسيمات متعددة القياسات والتنظيم تتبع نظاما دقيقا يعتمد على النظام القياسي الذي طوره لو كوربوزييه، المعروف باسم المودولور. ويستمر ذلك الجدار التاري من كاسرات الشمس على كامل الواجهة باستثناء الأماكن التي تعترضها كتل بارزة تحتوي الأدراج أو المنحدرات التي تصل بين المستويات المختلفة للمبنى.
أما ثالث هذه المباني فهو المبنى الذي يضم المجالس التشريعية المحلية (البرلمان)، وهو قصر الاجتماعات (قصر النواب)، والذي يحتوي قاعتين رئيستين، واحدة لمجلس الأعيان، والأخرى لمجلس النواب. وقد عبر لو كوربوزييه عن كل مجلس من المجلسين المذكورين بسقف مميز لكل منهما يبرز عاليا فوق سطح الصندوق البسيط الذي يشكل قاعدة المبنى. وقد جاء سقف قاعة مجلس النواب على شكل هرم رباعي مائل قليلا، أما سقف قاعة مجلس الأعيان فقد جاء أعلى كثيرًا وبشكل أسطواني ذي مقطع جانبي على هيئة القطع المكافئ، شبيه بأبراج التبريد التي تستخدم في المفاعلات النووية، ويبدو وكأنه يخترق السقف كمدخنة عملاقة يمكن رؤيتها عن بعد بكل وضوح. أما الواجهة الرئيسية للمبنى، المطلة على مبنى البرلمان المقابل لها، فقد تميزت برواق ضخم يتشكل من مجموعة من الدعامات الرفيعة Short walls as columns تحمل فوقها سقف الرواق الذي تميز بشكله الانسيابي المنحني. وتعمل تلك العناصر مجتمعة على تكوين مجموعة من الظلال على واجهات المبنى والحجوم المميزة لقاعتي مجلس النواب ومجلس الأعيان، فتبدو في شمس الهند الحارة أبلغ تعبير عن إحدى أشهر مقولات لو كوربوزييه في تعريفه للعمارة بأنها «اللعب المتقن الرائع في مجموعة من الكتل ترى تحت الضوء».
مشاريع عامة > الوطن العربي

تم دعوة لوكوربوزييه لتصميم العديد من المنشأت المعمارية في عدد من الدول العربية كالجزائر وتونس والعراق. غير أن العديد من هذه المشاريع تأجل تنفيذها لعقود أو انها لم تنفذ بتاتاً، كما هو الحال مع مشروع المدينة الأولمبية في بغداد في العام 1956. ومن هذه المدينة لم يتم تنفيذ سوى قاعة الألعاب الرياضية خلال الثمانينات وذلك باشراف إحدى المؤسسات الفرنسية وبتطابق تام مع التصميم الاصلي.
وقد كانت فترة الثلاثينات بشكل عام فترة ركود اقتصادي بسبب الأزمة الاقتصادية التي كانت تمر بها الدول الصناعية في أوروبا والولايات المتحدة، لذا عكف لو كوربوزييه في تلك الفترة على التأليف وتحضير الدراسات التخطيطية والحضرية الأمر الذي تمخض عن اقتراحاته المسماة (المدينة الشعاعية) Ville Radieuse التي أصدرها في كتاب له ظهر عام 1932. وكانت له في تلك الفترة محاولات عديدة لتنفيذ بعض المقترحات التخطيطية في الجزائر، لكنها باءت جميعها بالفشل، ففي الفترة 1931-1942 قدم لو كوربوزييه على الأقل سبعة مقترحات تصميمية مختلفة لمدينة الجزائر، لكن لم يُنفذ أي منها. كما اقترح للتنفيذ في الجزائر مبنى مكاتب بهيئة ناطحة سحاب ذات مسقط على شكل معين، لم يتم تنفيذه هو الآخر.
مشاريع عامة > الأمريكيتين

بالرغم من عدم تنفيذ عدد كبير من التصاميم، لكن كثيرًا من الأفكار التصميمية التي طورها لو كوربوزييه لمشاريع الجزائر قام بتوظيفها لاحقا في مشاريعه في أماكن أخرى مثل فكرة كاسرات الشمس Sun Breakers التي استخدمها لاحقا في مبنى وزارة التعليم في ريو دي جانيرو في البرازيل التي صممها بالاشتراك مع لوسيو كوستا عام 1936. وقد عمل في عام 1929 على تخطيط عدد من المدن اللاتينية كساوباولو، ريو دي جانيرو، ومونتيفيديو.
في عام 1935 بدأت رحلة لو كوربوزييه في الولايات المتحدة. وقد رشحت الحكومة الفرنسية لو كوربوزييه في أيار/ مايو 1946 ليمثلها ضمن فريق من خمسة أعضاء من دول مختلفة، للإشراف على اختيار موقع مناسب لمقر الأمم المتحدة الذي تم الإتفاق بين تلك الدول المؤسسة للأمم المتحدة على أن يكون في الولايات المتحدة، وفي نيويورك تحديدا. قام لو كوربوزييه بعمل رسومات مبدأية سريعة للفكرة التصميمية التي أصبحت فيما بعد نواة للمشروع، لكن إبعاد لو كوربوزييه عن عملية التصميم وتولي المعمار الأمريكي واليس هاريسون مسؤولية إكمال التصاميم وإيصالها إلى مرحلتها النهائية أدى إلى الكثير من التغيرات على التصميم النهائي.
الأفكار > النقاط الخمس في العمارة

المقالة الرئيسة: نقاط لو كوربوزييه الخمسة في العمارة
لقد كانت السنوات الممتدة من عام 1925 - 1930، أكثر الفترات إنتاجا، ففي عام 1926، أقام لو كوربوزييه معظم مبانيه السكنية الشهيرة، بدءا بمنزل كوك Maison Cook من العام 1926، والذي حقق فيه النقاط الخمس في أصول تصميم المسكن، التي نشرها في ذات العام فجاءت على النحو التالي:
رفع المبنى على الأعمدة الدائرية فوق مستوى الأرض مما يسمح باستغلال الحيز الذي يتوفر عند ذاك تحت المبنى. ويفترض هذا الاقتراح لطبيعة الحال باستخدام نظام إنشائي هيكلي يعتمد على الخرسانة المسلحة.
المسقط الحر الذي يوفره هذا النظام الإنشائي من حيث توفر الإستقلالية التامة للقواطع الداخلية عن العناصر الإنشائية الساندة للأسقف.
الواجهات الحرة التي يوفرها ذات النظام الإنشائي أيضًا، بفضل الإستقلالية التي يتمتع بها الجدار الخارجي أيضا عن العناصر الإنشائية الساندة.
الشبابيك الأفقية الطويلة المنزلقة أفقيا.
حديقة السطح التي تتوفر باستخدام الساكنين كنتيجة طبيعية للأسقف المستوية التي أصبحت ممكنة بفضل التطورات في مجال الخرسانة المسلحة.
وقد قام بتطبيق تلك المبادئ في العديد من المساكن المستقلة التي صممها في نهاية العشرينات وبداية الثلاثينات مثل فيلا ستاين في غارش عام 1927، فيلا بيزوه في قرطاج بتونس عام 1928، كذلك في الفيلا الشهيرة، فيلا سافوي في بواسي عام 1929 - 1931. وقد عرض لو كوربوزييه في معرض فايسنهوف الإسكاني في شتوتغارت عام 1927 تلك النقاط الخمس لزوار المعرض في الكاتالوج المرافق للمعرض، جنبا إلى جنب مع عمارتين للشقق السكنية اعتمادا على إنموذج «الستروان» مما ضمن انتشارا أوسع لأفكار لو كوربوزييه ومبادئه في أوساط المعماريين الألمان والأوربيين بشكل عام في فترة حاسمة من تاريخ العمارة الأوربية تميزت بالاهتمامات المتزايدة في موضوع الإسكان، ليس فقط للتعويض عن الدمار الذي لحق بالعديد من المدن نتيجة للحرب العالمية الأولى، بل أيضا بسبب دخول موضوع الإسكان إلى صدار أولويات الحكومات الأوربية في ذلك الوقت، وبخاصة في الاتحاد السوفيتي حيث كان توفير المسكن الملائم لكل فرد من أفراد المجتمع أمرا واجبا وضروريا التزمت به الدولة، كما اتضح في البيان الصادر عام 1924 عن الاجتماع الثالث عشر للحزب الشيوعي باعتبار الإسكان أهم قضية في الحياة المادية للعمال.
الأفكار > المودولور

المقالة الرئيسة: المودولور
وضع لو كوربوزييه في عام 1947 نظاماً للقياسات البشرية ذا أبعاد يُستعمل لتحديد نسب المنحوتات والتصاميم الفنية بشكل عام، أطلق عليه اسم «مودولور». وهو عبارة عن متوالية أرقام يحصل عليها بضرب الرقم بالعدد الذهبي 5+2/1. وهو سلم من المقاييس المتدرجة والمتناسقة مع المقياس الإنساني، يطبق عالمياً في الهندسة المعمارية والميكانيكية.
وقد أوجد لو كوربوزييه أسلوباً جديداً من خلال المودولور ليس فقط لخلق فضاءات معمارية معاصرة، بل أيضاً رؤية منطقية لفهم المتطلبات الحياتية للإنسان الحديث بنواحيها المادية والمعنوية. يعتبر اختراع المودولور أحد أهم إنتاجات هذا المعماري وذلك بتقديمه طريقة مبتكرة للقياس تجمع بين الإرهاف الفني والحساب العقلاني للأشياء.
في عام 1948 ظهر أول كتاب عن المودولور، وظهر الجزء الثاني في عام 1954.
الأفكار > الأثاث

استوحى لو كوربوزييه عدداً من أفكاره التصميمية من مقاهي اعتاد أن يرتادها بباريس. وتدل بساطة تصاميمه على رغبته المعلنة بالوصول بتصميم المسكن إلى نوع من الكمال النوعي Perfection of Type أسوة بما فعله المهندس الصناعي في تصميم الآلات والسيارات والطائرات والبواخر العملاقة. وقد انطبق هذا الأمر بالنسبة للو كوربوزييه على تصميم أدوات المطبخ، والأدوات الموسيقية، والأثاث المنزلي، وغيرها من الأدوات التي أصبحت أشياء نمطية، لبلوغها الكمال النوعي، مثل كرسي تونيه Thonet Chair المصنوع من الخشب المنحني الذي اعتبره لو كوربوزييه أفضل كرسي تم تطوير تصميمه تدريجياً إلى درجة الكمال. كما صمم لو كوربوزييه عدداً من الكراسي الشهيرة الأخرى، منها LC-1 وLC-2 وLC-3 وLC-4، وهي اختصار لاسم "Le Courbosier".
الأفكار > الفنون والرسم

لم يقتصر تطبيق مفهوم الكمال النوعي لدى لو كوربوزييه على الفنون الصناعية، بل كان له وجود في الرسم والفنون التشكيلية بشكل عام كما في العمارة. فقد كان هذا التفكير في صميم الثورة الفنية التي أراد لو كوربوزييه وزميله الفنان الفرنسي أميديه أوزنفان إطلاقها بتأسيسهما تيار النقاء كبديل عن الفن التكعيبي. وكما ورد في كتابهما «ما بعد التكعبية» الذي صدر عام 1918 دعا المؤلفان إلى التمعن في جذور الفن التكعيبي، وبخاصة في أعمال سيزان، والابتعاد عن التهافت الذي آل إليه الفن التكعيبي على يدي بيكاسو وباراك، وغيرهما من الفنانين التكعيبين.
وتصحيح المسيرة الفنية كان يتطلب في نظر لو كوربوزييه وأوزنفان، العودة إلى ما بدأه سيزان باختزاله كافة أشكال الطبيعة إلى ثلاثة: الكرة، الأسطوانة، المخروط ومتابعة النهج الذي يعتمد على الوحدة البلاستيكية للأشكال الطبيعية التي نراها والتي هي غير قابلة للتجزئة إلى مسطحات لونية مستقلة تفقد فيها الأشكال وحدتها البلاستيكية وتصبح غير مفهومة للمشاهد، كما آل إليه الأمر في أعمال بيكاسو، وباراك، والتكعيبيين بشكل عام.
الأفكار > مؤلفات

ألّف لو كوربوزييه عدداً من الكتب، ولقد ظهرت مقالاته المكثفة في بعض منها مما تم تأليفه بين عامي 1923-1925، من أهم تلك المؤلفات:
كتاب «رحلة الشرق»، 1913.
كتاب «نحو عمارة جديدة»، 1923.
كتاب «فن التزيين اليوم»، 1925.
كتاب «التحضر»، 1925.
كتاب «الرسم الحديث»، 1925.
كتاب «مدينة الغد».
تكريمات

نال لو كوربوزييه في عام 1961، جائزتين من أهم الجوائز العالمية في العمارة، هما جائزة معهد فرنكلن وجائزة جمعية المعماريين الأمريكية. كما تم تكريمه لاحقاً بوضع صورته على ورقة العشرة فرنكات سويسرية في 8 نيسان/ أبريل 1997، حيث يظهر بنظارات ذات زجاج مستدير كبير، أسود في المحيط، كان يرتديها عادة.
كما تم تسمية عدة أماكن في العالم باسمه، كما في باريس في فرنسا، حيث أُطلق اسمه على أحد ساحتها. وفي لافال، كيبك في كندا، حيث أُطلق اسمه على إحدى جاداتها (لو كوربوزييه بوليفارد). وفي بيونس أيرس بالأرجنتين، أُطلق اسمه على أحد شوارعها. أما في الهند فقد أُطلق اسمه على أحد متاحف شانديغار.
من أقواله المأثورة

الجرأة والرغبة في الإبداع « Oser et vouloir créer ».
البيت هو آلة للسكن، وهو أيضاً كنيسة العائلة.
العمارة تختم الحلف بين الإنسان والطبيعة بالهندسة التي تحكمها قوانين الكون.
العمارة هي انبثاق الإنسان الأساسي، حيث أن أي عمل على نطاق حجم الإنسان هو ارتباط في التراث مصنوع من وصلات السلسلة الثورية المتعاقبة للماضي.
العظمة ليست في الحجم ولكن القصد.
أعمال مختارة

من أعماله الكثيرة العديدة:
1912 - البيت الأبيض في فرنسا
1920 - المتحف الوطني للفن الغربي في طوكيو باليابان
1950 - كنيسة نوتر دام دي أو في فرنسا
1969 - كنيسة سان بيار دو فيرميني في فرنسا
1929 - فيلا سافوي في فرنسا
1946 - سيتي راديوز في مرسيليا بفرنسا
1956 - صالة الجمنيزيوم للألعاب الرياضية في بغداد بالعراق
وفاته

وفي سنوات عمره الأخيرة، انهالت على لو كوربوزييه العروض لتصميم المباني المختلفة، مثل مركز الفنون البصرية في جامعة هارفارد 1960-196، الذي ساعده فيه تلميذه المعماري الإسباني خوزيه-لوي سرت، والذي كان المشروع الوحيد الذي تم تنفيذه للو كوربوزييه في الولايات المتحدة، والسفارة الفرنسية في برازيليا 1965، ونادي اليخوت في شانديغار 1965، وجناح معرض زيورخ في سويسرا 1967، والمستشفى المركزي في فينيسيا في إيطاليا 1965، الذي عمل ضمن فريق التصميم فيه أحد أبرز المعماريين المعاصرين هو المعماري السويسري ماريو بوتا.
على الرغم من كل ذلك، كان أحب شيء إلى قلب لو كوربوزييه، كوخه الصيفي الصغير (3.6X3.6) المطل على البحر في كاب مارتان في جنوب فرنسا، حيث كان يقضي إجازته بالقرب من لفيف من أصدقائه، وحيث توفي غرقاً في أحد أيام عام 1965. لا أحد يعلم على وجه التأكيد إن كانت تلك هي النهاية التي اختارها لنفسه. لكن تأثير لو كوربوزييه وانجازاته التي ما تزال ماثلة اليوم، لم ينته بوفاته، بل استمر على أجيال من أهم المعماريين المعاصرين، وخاصة أولئك الذين عملوا معه لفترات متفاوتة ضمن مشاريع مختلفة.
معرض صور

البيت الأبيض، فرنسا
متحف الفن الغربي، اليابان
مبنى ووترغيت، فرنسا
إكسبو لوكوربوزييه، كولومبيا
قصر العدل، شنديغار، الهند
نقابة في شنديغار، الهند
كلية العمارة بشنديغار، الهند
المتحف الحكومي بشنديغار، الهند
بيت ستروين بشتوتغارت، ألمانيا
كاتيكول بوران

Chemical compound
كاتيكول بوران (يُختصر بـ HBcat) هو مركب بورون عضوي مفيد في الاصطناع العضوي، سائل عديم اللون هو مشتق من الكاتيكول والبوران، صيغته C6H4O2BH.
مهرجان فلسطين الدولي

| 0 | 1 |
| --- | --- |
مهرجان فلسطين: مهرجان فلسطين
معلومات عن المهرجان: معلومات عن المهرجان
اسم: مهرجان فلسطين الدولي
نوع المهرجان: فلكلوري وموسيقي
سنة التأسيس: 1993
الجهة المنظمة: مركز الفن الشعبي
مكان: رام الله، نابلس، القدس وبيت لحم
لمزيد من المعلومات: لمزيد من المعلومات
موقع_ويب: موقع مهرجان فلسطين الدولي
'مهرجان فلسطين الدولي'( 1993-)، أحد أهم المهرجانات السنوية الفلسطينية التي تقام داخل الأراضي الفلسطينية، والذي ينظم من قبل مركز الفن الشعبي وتمتد فعالياته على أكثر من مدينة فلسطينية منها رام الله والقدس وبيت لحم ونابلس وجنين والناصرة، وتشارك فيه كثير من الفرق الشعبية والفنية العالمية والعربية والفلسطينية، التي تختص بالغناء والرقص والطرب الموسيقي، وتمثل ثقافات مختلفة .يتواصل المهرجان على مدار عشرة ايام ويعقد في بداية شهر تموز من كل عام.
هدف المهرجان

يساهم في تشجيع وإلهام الإنتاج الإبداعي للفنانين والمبدعين الفلسطينيين، خاصة الفرق الفنية المحلية.
مشاركة الجمهور الفلسطيني ومشاهدتهم لاهم الاعمال الفنية الحديثة من قبل الفرق الغنائية والاستعراضية.
دعم الفرق الفنية المشاركة.
كسر العزلة الثقافية التي يعيشها الجمهور الفلسطيني
يشكل المهرجان احد دعائم التضامن والصمود للشعب الفلسطيني.
الفنانين والفرق المشاركة بالمهرجان:

استضاف المهرجان العشرات من فرق الرقص والموسيقى العالمية من دول مختلفة كإسبانيا، وإيطاليا، واليونان، وتشيلي، ومصر، والأردن، وفرنسا، والمغرب، وتونس، والجزائر، والعراق، وبريطانيا، وتركيا؛ كما استضاف العشرات من فرق الرقص، والموسيقى والغناء المحلية، مسهماً بانتشارها وتطورها.
فرقة نار الأناضول، وستومب، وفرقة بافوتشي، وماي دريم، ورذم أوف ذا دانس، جل جلاله، وفرقة وسط البلد وطارق الناصر.
الهام المدفعي، ولطفي بشناق، صابر الرباعي، والشب فضيل، وأحلام، ومحمد فؤاد، ورشيد طه، وسعاد ماسي، ومريم صالح وطارق الناصر.
العقبات ومشاكل المهرجان

تتأثر المهرجانات الفنية بفلسطين بالأحداث السياسية الجارية منها:
ألغي المهرجان أكثر من مرة حدادًا على ضحايا المجازر الإسرائيلية في قطاع غزة والضفة الغربية.
عدم السماح للفرق المشاركة بالدخول الى الاراضي الفلسطينية من قبل قوات الاحتلال عن طريق عدم منحهم تصاريح دخول.
مراجع

↑  "مهرجان فلسطين الدولي للرقص والموسيقى.. السياسة تلقي بظلالها على الثقافة". التلفزيون العربي. 30 يونيو 2022. مؤرشف من الأصل في 2023-06-05. اطلع عليه بتاريخ 2023-06-05.
↑  "مهرجان فلسطين الدولي 2022 الأرشيف". الهيئة العامة للإذاعة والتلفزيون الفلسطينية. مؤرشف من الأصل في 2023-06-05. اطلع عليه بتاريخ 2023-06-05.
↑  "المهرجانات الفلسطينية | مركز المعلومات الوطني الفلسطيني". info.wafa.ps. مؤرشف من الأصل في 2023-06-05. اطلع عليه بتاريخ 2023-06-05.
بوابة فلسطين
ألبير كلود

| ألبير كلود> (بالفرنسية: Albert Claude)‏    | ألبير كلود> (بالفرنسية: Albert Claude)‏    |
| --- | --- |
 :  
 معلومات شخصية :  معلومات شخصية 
تاريخ الميلاد: 24 أغسطس 1898    
الوفاة: 22 مايو 1983 (84 سنة)       بروكسل  
مواطنة:  بلجيكا  الولايات المتحدة (1941–)  
عضو في: الأكاديمية الأمريكية للفنون والعلوم،  والأكاديمية الفرنسية للعلوم،  والأكاديمية الوطنية للطب  
 الحياة العملية  :  الحياة العملية  
المدرسة الأم: جامعة لياج  
المهنة: أحيائي،  وأستاذ جامعي،  وطبيب،  وأستاذ جامعي،  وعالم كيمياء حيوية،  وكيميائي،  وعالم أحياء خلوية  
اللغة الأم: الفرنسية  
اللغات: الفرنسية  
مجال العمل: كيمياء حيوية  
موظف في: جامعة روكفلر،  وجامعة بروكسل الحرة  
الجوائز : الجوائز 
 جائزة نوبل في الطب أو علم وظائف الأعضاء  (1974) جائزة لويزا غروس هورويتز  (1970)  وسام الحرب البريطاني  ‏ (1918)  :  جائزة نوبل في الطب أو علم وظائف الأعضاء  (1974) جائزة لويزا غروس هورويتز  (1970)  وسام الحرب البريطاني  ‏ (1918)  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
ألبير كلود (بالفرنسية: Albert Claude)‏ ـ (24 أغسطس 1899 ـ 22 مايو 1983) عالم أحياء بلجيكي حاصل على جائزة نوبل في الطب سنة 1974 مع جورج بالاد وكريستيان دو دوف لاكتشافهم التنظيم الهيكلي والوظيفي للخلية. درس الطب بجامعة لييج البلجيكية. وفي شتاء 1928 ـ 1929 عمل في معهد بحوث السرطان في برلين، ثم انتقل إلى معهد القيصر فيلهلم لعلم الأحياء في ضاحية دالم بنفس المدينة. وفي صيف 1929 انتقل إلى معهد روكفلر، وأثناء عمله في ذلك المعهد استخدم المجهر الإلكتروني لتصوير الخلايا، مما عمق من الفهم العلمي لتركيب ووظيفة الخلية. وقد اكتشف كلود الصانعات اليخضورية (الكلوروبلاست) في الخلية.
في سنة 1949 أصبح كلود مديراً لمركز الأورام بمعهد جول بورديه التابع لجامعة بروكسل الحرة، وهو المنصب الذي ظل يشغله حتى سنة 1970.
وفي سنة 1970 منحت جامعة كولومبيا الأمريكية كلود جائزة لويزا غروس هورويتز بالاشتراك مع جورج بالاد وكيث بورتر، ثم حصل على جائزة نوبل في الطب تقديراً لاكتشافاته المتعلقة بالتنظيم التركيبي والوظيفي للخلية، وكان ذلك بالاشتراك مع تلميذه جورج بالاد ومواطنه كريستيان دو دوف
إنظر أيضًا

جائزة لويزا غروس هورويتز
قائمة الحاصلين على جائزة نوبل حسب البلد
مراجع

1 2 3  "Albert Claude". nobelprize.org (بالإنجليزية). Nobel Foundation. Retrieved 2019-02-12.
1 2 3 4 5 6 7 8  Andrew Bell, Albert Claude (بالإنجليزية البريطانية), Illustrator: Andrew Bell, Encyclopædia Britannica, Inc., OCLC:71783328, QID:Q455
1 2  "NOTICE SUR ALBERT CLAUDE" (PDF) (بالفرنسية). Académie royale des sciences, des lettres et des beaux-arts de Belgique. Retrieved 2019-02-12.
1 2 3  David Y. Cooper (29 Nov 2017). "Claude, Albert (1899-1983), cell biologist". American National Biography Online (بالإنجليزية). DOI:10.1093/ANB/9780198606697.ARTICLE.1202018. ISSN:1470-6229. QID:Q103850492.
↑  "The Nobel Prize in Physiology or Medicine 1974". nobelprize.org (بالإنجليزية). Nobel Foundation. Retrieved 2019-02-12.
↑  "The Nobel Prize amounts". nobelprize.org (بالإنجليزية). Nobel Foundation. Retrieved 2019-02-12.
↑  "Horwitz Prize Awardees" (بالإنجليزية). Columbia University. Retrieved 2019-02-12.
الصراع الداخلي في بيرو

الصراع الداخلي في بيرو
ar
| 0 | 1 |
| --- | --- |
جزء من:  الحرب الباردة 
البلد:  بيرو 
المكان:  بيرو 
الإحداثيات:  9°24′S 76°00′W﻿ / ﻿9.4°S 76°W﻿ / -9.4; -76 
بتاريخ:  22 يونيو 2002 
تاريخ البدء:  17 مايو 1980 
المشاركون:   القائمة ... الدرب الساطع Túpac Amaru Revolutionary Movement (en)  القوات المسلحة البيروفية Civil Guard (en)  Republican Guard (en)  Peruvian Investigative Police (en)  الشرطة الوطنية البيروفية 
تعديل - تعديل مصدري - تعديل ويكي بيانات

الصراع الداخلي في بيرو هو صراع مسلح مستمر بين الحكومة البيروفية، والحزب الشيوعي في بيرو (المعروف أيضًا باسم الدرب المضيء أو «بّي سي بّي– إس إل») وحركة توباك أمارو الثورية. بدأ الصراع في 17 مايو 1980. يُقدر أنه كان هناك 70,000 حالة وفاة تقريبًا، ما يجعله الحرب الأكثر دموية في تاريخ بيرو، منذ الاستعمار الأوروبي للبلاد.
تشمل حصيلة القتلى المرتفعة العديد من الضحايا المدنيين، بسبب الاستهداف المتعمد من قبل العديد من الفصائل. انخفض عدد الوفيات منذ عام 2000 كثيرًا، وأصبح الصراع في الآونة الأخيرة خاملًا. تجددت أعمال للعنف على مستوى منخفض في عامي 2002 و2014 عندما اندلع الصراع بين الجيش البيروفي وفلول العصابات في منطقة فرايم. دام الصراع لأكثر من 39 عامًا، فكان بذلك ثاني أطول صراع داخلي في تاريخ أمريكا اللاتينية، بعد الصراع الكولومبي المسلح.
خلفية

مرت بيرو قبل الصراع بسلسلة من الانقلابات مع تحولات متكررة بين الأحزاب السياسية والأيديولوجيات. في 2 أكتوبر 1968، قام الجنرال خوان فيلاسكو ألفارادو بانقلاب عسكري وأصبح الرئيس السادس والخمسين لبيرو تحت إدارة الحكومة الثورية للقوات المسلحة الديكتاتورية العسكرية اليسارية.[بحاجة لمصدر] وبعد فترة من تفشي الفقر والبطالة، أُطيح بفيلاسكو شخصيًا في انقلاب عسكري غير دموي في 29 أغسطس 1975. وحل محله فرانسيسكو موراليس بيرموديز كرئيس جديد لبيرو.
أعلن موراليس أن حكمه سيوفر «مرحلة ثانية» للإدارة السابقة، ستجلب إصلاحات سياسية واقتصادية. غير أنه لم ينجح في الوفاء بهذه الوعود، أُنشئت جمعية دستورية (تأسيسية) عام 1978 لاستبدال دستور بيرو لعام 1933. أعلن موراليس بعدها أن الانتخابات الوطنية ستجرى بحلول عام 1980. أُجريت الانتخابات للجمعية التأسيسية في 18 يونيو 1978، بينما فُرضت الأحكام العرفية في 6 يناير 1979. أقرت الجمعية الدستور الجديد في يوليو 1979. انتخب فرناندو بيلاوندا تيري رئيسًا للبلاد في 18 مايو 1980. وفي الفترة ما بين فبراير 1966 ويوليو 1980، توفي نحو 500 شخص بسبب العنف السياسي.
عارض العديد من المنتسبين إلى الحزب الشيوعي البيروفي إنشاء دستور جديد وشكلوا المنظمة المتطرفة المعروفة باسم «الدرب المضيء». أدى ذلك في نهاية المطاف إلى اندلاع صراع داخلي، مع وقوع الهجمات الأولى قبل يوم من الانتخابات. رغم ذلك استمرت الانتخابات الوطنية وانتخب فرناندو بيلاوندي تيري رئيسًا لبيرو في عام 1980. شغل تيري منصب الرئيس الخامس والخمسين للبلاد قبل انقلاب فيلاسكو عام 1968.
خلفية > الدرب المضيء

نظم أبيميل غوزمان، بروفيسور الفلسفة الشيوعي في جامعة سان كريستوبال في هوامنغا، أثناء حكم فيلاسكو وموراليس، حزب الدرب المضيء كمجموعة سياسية ماوية شكلها عام 1970. أُلهم غوزمان بالثورة الثقافية الصينية التي شهدها مباشرةً خلال رحلته إلى الصين. شارك أعضاء الدرب المضيء في قتال الشوارع مع أعضاء الجماعات السياسية الأخرى ورسموا كتابات (غرافيتي) على الجدران تشجع «الكفاح المسلح» ضد الدولة البيروفية.
في يونيو 1979، قمع الجيش مظاهرات طالبت بالتعليم المجاني: قُتل 18 شخصًا وفقًا للأرقام الرسمية، لكن تشير التقديرات غير الحكومية إلى مقتل عشرات الأشخاص. أدى هذا الحدث إلى تطرف الاحتجاجات السياسية في الريف واندلاع أعمال الدرب المضيء الإرهابية.
مقهى الفيشاوي

مقهى الفيشاوي
| 0 | 1 |
| --- | --- |
نوع المبنى:  مقهى 
العنوان:  2 Khan El-Khalili St., Midan Hussein, Cairo (بالإنجليزية) ٢ شارع خان الخليلي ، ميدان الحسين ، القاهرة (بالعربية) 
المنطقة الإدارية:  محافظة القاهرة 
البلد:   مصر 
| 0 | 1 |
| --- | --- |
رقم الهاتف:  +20-2-25906755 — +20-122-311-1944 
الإحداثيات:  30°02′51″N 31°15′44″E﻿ / ﻿30.04746°N 31.262265°E﻿ / 30.04746; 31.262265 
ar
تعديل - تعديل مصدري - تعديل ويكي بيانات
مقهى الفيشاوي هو أحد مقاهي القاهرة الشهيرة ويقع بحي الأزهر ويعد من أقدم مقاهي القاهرة، حيث يرجع تاريخ إنشائه إلى عام 1797م. اتخذ المقهى شهرته وبريقه، بفضل الأديب المصري العالمي نجيب محفوظ الذي كان «الفيشاوي» مقهاه المفضل، حيث شهد المقهى الكثير من المسودات الأولى لرواياته، وكان بمثابة فضاء حي يلتقي فيه أصدقاءه ومحبيه من الكتاب والفنانين وبسطاء الناس.
الموقع

يقبع المقهى في أحد الأزقة الضيقة المتاخمة لمسجد الإمام الحسين بمنطقة الأزهر، في قلب القاهرة الفاطمية، بمنطقة خان الخليلي. ويرتاده مزيج من المصريين والسياح العرب والأجانب من كل الجنسيات الذين يبهرهم جو المقهى الشرقي الخالص، بموائده الخشبية المشغولة، ومقاعده الأشبه بالأرائك العربية الوثيرة، والمرايا المعلقة على جوانبه ذات الأطر الخشبية المشغولة بالصدف.
ورغم أن «خان الخليلي» أصبح مليئا بعدد لا حصر له من المقاهي، ذات المستويات المختلفة، وبعضها يطل على مسجد الإمام الحسين، والبعض الآخر يطل على شوارع رئيسية، إلا أن أحدا منها لم يستطع أن ينافس «الفيشاوي» في شهرته، حتى أنك تجد بعض المقاهي الأخرى خاوية على عروشها، وعمالها يدعون الزبائن للجلوس بشتى الطرق، فيما قد لا تجد كرسيا خاليا في «الفيشاوي» وقد تضطر للانتظار لبعض الوقت حتى تخلو أي مائدة.
يشتهر المقهى بالشاي الذي يقدمه، سواء الأسود منه أو الأخضر، حيث يقدم في إبريق معدني صغير، تفوح منه رائحة النعناع، على مائدة معدنية صغيرة، كما تقدم فيه النارجيلة (الشيشة) بنكهات مختلفة، وهو أكثر شيء يقبل عليه مرتادو «الفيشاوي» خاصة من الأجانب.
التاريخ

بدأ مقهى «الفيشاوي»، ببوفيه صغير أنشأه الحاج فهمي علي الفيشاوي عام 1797 في قلب خان الخليلي ليجلس فيه رواد خان «الخليلي» من المصريين والسياح، واستطاع أن يشتري المتاجر المجاورة له، ويحولها إلى مقهى كبير ذي ثلاث حجرات.
أولى غرف المقهى غرفة «الباسفور» وهي مبطنة بالخشب المطعم بالأبنوس، وهي مليئة بالتحف والكنب العربي المكسو بالجلد الطوبي، وأدواتها من الفضة والكريستال والصيني، وكانت مخصصة للملك فاروق، آخر ملوك أسرة محمد علي، في رمضان، وكبار ضيوف مصر من العرب والأجانب.
وثاني الغرف أطلق عليها «التحفة» وهي اسم على مسمى، وهي مزينة بالصدف والخشب المزركش والعاج والأرابيسك والكنب المكسو بالجلد الأخضر وهي خاصة بالفنانين.
أما أغرب الحجرات فهي حجرة «القافية»، وكانت الأحياء الشعبية في النصف الأول من القرن العشرين تتبارى كل خميس من شهر رمضان في القافية، عن طريق شخص يمثلها من سماته خفة الظل وسرعة البديهة وطلاقة اللسان والسخرية، فكان يبدأ ثم يرد عليه زعيم آخر يمثل حيا آخر، ويستمران في المنازلة الكلامية حتى يسكت أحدهما الآخر.