stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
لغة تواصل الحيوانات
الأساليب > الأساليب البصرية > تغير اللون

يمكن تصنيف تغير اللون إلى نوعين: التغيرات التي تحدث خلال مراحل النمو والتطور، والتغيرات التي تحدث استجابة للحالة المزاجية أو السياق الاجتماعي أو العوامل البيئية مثل درجة الحرارة. ينتمي النوع الثاني إلى العديد من المجموعات الحيوانية. تمتلك بعض رأسيات الأرجل، مثل الأخطبوط والحبار، خلايا جلدية متخصصة تُعرف باسم حاملات الصباغ، والتي تُمكّنها من تغيير لون الجلد وشفافيته وانعكاسيته. بالإضافة إلى استخدامها للتمويه، تُستخدم التغيرات السريعة في لون الجلد أثناء الصيد وفي طقوس المغازلة. يمكن للحبار أن يُظهر إشارتين مختلفتين تمامًا في نفس الوقت على جانبي جسده؛ فعندما يحاول ذكر الحبار مغازلة أنثى بحضور ذكور آخرين، يعرض نمطًا ذكريًا باتجاه الأنثى، بينما يعرض نمطًا أنثويًا على الجهة الأخرى لخداع الذكور المنافسين. تحدث بعض الإشارات اللونية على شكل دورات. مثلًا، عندما تبدأ أنثى قرد البابون الزيتوني بالتبويض، يتورم ويصبح لون منطقتها التناسلية أحمر أو ورديًا زاهيًا، ما يُشير إلى الذكور بأنها جاهزة للتزاوج. يتميز حبار همبولت بقدرته على الإضاءة الحيوية، ما يُمكنه من التواصل بصريًا حتى في البيئات المظلمة تحت سطح البحر.
وظائف التواصل بين الحيوانات

هناك العديد من وظائف التواصل بين الحيوانات، ولكن بعضها دُرس بتفصيل أكبر من غيره، ومن بين هذه الوظائف:
وظائف التواصل بين الحيوانات > التواصل أثناء النزاعات

يلعب التواصل بين الحيوانات دورًا حيويًا في تحديد الفائز في النزاعات حول الموارد. تمتلك العديد من الأنواع إشارات مميزة تُعبّر عن العدوانية أو الاستعداد للهجوم، أو على العكس، إشارات تُظهر التراجع خلال المنافسة على الطعام أو الأراضي أو الشركاء للتزاوج.
وظائف التواصل بين الحيوانات > طقوس التزاوج

تنتج الحيوانات إشارات لجذب انتباه شريك محتمل أو لتعزيز الروابط الزوجية. غالبًا ما تتضمن هذه الإشارات إبراز أجزاء معينة من الجسم أو اتخاذ أوضاع جسدية خاصة. مثلًا، يقوم الغزال باتخاذ وضعيات مميزة لبدء عملية التزاوج. قد تشمل إشارات التزاوج أيضًا استخدام الروائح أو نداءات التزاوج الفريدة لكل نوع. الحيوانات التي تشكل روابط زوجية دائمة غالبًا ما تقوم بعروض متماثلة لبعضها البعض. من الأمثلة الشهيرة على ذلك التقديم المتبادل لأعواد القصب بين الغطاس المتوج العظيم، كما درسها جوليان هكسلي، وعروض النصر التي تقوم بها العديد من أنواع الإوز والبطاريق في مواقع أعشاشها، بالإضافة إلى العروض التزاوجية المذهلة التي تقوم بها طيور الجنة. في الثدييات، قد تشير «نداءات التزاوج» إلى حالة التكاثر لدى الأنثى أو تعمل على جذب شركاء آخرين.
وظائف التواصل بين الحيوانات > إشارات الملكية أو الدفاع عن الإقليم

تُستخدم هذه الإشارات للمطالبة بملكية منطقة معينة أو الدفاع عن موارد مثل الطعام أو الشريك. مثلًا، تُظهر ذكور السحالي عديدة الزوجات علامات عدوانية من مسافات أكبر عند التنافس مع ذكور أخرى مقارنة بالإناث. يُعتقد أن الذكور طورت هذه السلوكيات لتجنب المواجهة المباشرة نظرًا للعواقب الإنجابية الأكبر مقارنة بالإناث.
وظائف التواصل بين الحيوانات > العدوان المُعاد توجيهه

بعض الحيوانات التي تشعر بالخوف من محفز معين قد تهاجم أي كائن قريب منها بدلًا من مواجهة التهديد المباشر.
أوجي دوغي ودادي دوغي

| أوجي دوغي ودادي دوغي | أوجي دوغي ودادي دوغي |
| --- | --- |
النوع: كوميديا، وشريحة من الحياة  
إخراج: جوزيف باربيرا، وويليام هانا  
البلد:  الولايات المتحدة 
لغة العمل: الإنجليزية  
عدد المواسم: 3   
عدد الحلقات: 45   
شركة الإنتاج: هانا-باربيرا للإنتاج  
الموزع: سكرين جيمز  
بث لأول مرة في: 19 سبتمبر 1959  
بث لآخر مرة في: 20 أكتوبر 1962  
IMDb.com: صفحة البرنامج  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
أوجي دوغي ودادي دوغي (بالإنجليزية: Augie Doggie and Doggie Daddy)‏ هو مسلسل رسوم متحركة من إنتاج هانا-باربيرا هما شخصيتان كرتونيتان ظهرا لأول مرة في برنامج ذا كويك دراو ماكجرو شو وظهرا في فقرة خاصة بهما. كانت الفقرات تدور حول مغامرات الأب والابن من نوع الداشهند (كلب صغير طويل الجسم). كان دادي دوغي (الذي أداوته الصوتية دوغ يونغ بلهجة بروكلين، مستوحاة من تقليد جيمي دورانت) يحاول أن يبذل أفضل ما لديه في تربية ابنه أوجي المفعم بالحيوية (الذي أداوته الصوتية داوس بتلر).
الحبكة

كانت الفقرات تدور حول مغامرات الأب والابن من نوع الداشهند. كان دادي دوغي (الذي أداوته الصوتية دوغ يونغ) يحاول أن يبذل أفضل ما لديه في تربية ابنه أوجي (الذي أداوته الصوتية داوس بتلر) المفعم بالحيوية. كان أوجي يحب والده ويطلق عليه في كثير من الأحيان اسم "أبي العزيز". وكان تقديرهما المتبادل يتضمن أن يقوم دادي دوغي بتوبيخ لطيف قائلاً: "أوجي، يا بني، يا بني" عندما كان يخيب أمل والده؛ وعندما يقول أو يفعل ابنه شيئًا يبعث على الفخر، كان دادي دوغي يلتفت إلى الجمهور ويقول مبتسمًا: "ده هو ولدي اللي قال ده!"
كانت الفقرات والشخصيات مشابهة لرسوم سبايك وتايك التي أنتجها ويليام هانا وجوزيف باربيرا خلال مسيرتهما في الرسوم المتحركة السينمائية في استوديوهات مترو غولدوين ماير في فترة الأربعينيات والخمسينيات.
مراجع

↑   http://live.dbpedia.org/resource/Augie_Doggie_and_Doggie_Daddy. اطلع عليه بتاريخ 2020-04-19. {{استشهاد ويب}}: |url= بحاجة لعنوان (مساعدة) والوسيط |title= غير موجود أو فارغ (من ويكي بيانات) (مساعدة)
↑   http://dbpedia.org/resource/Augie_Doggie_and_Doggie_Daddy. اطلع عليه بتاريخ 2020-04-19. {{استشهاد ويب}}: |url= بحاجة لعنوان (مساعدة) والوسيط |title= غير موجود أو فارغ (من ويكي بيانات) (مساعدة)
بوابة الولايات المتحدة
بوابة تلفاز
بوابة رسوم متحركة
بوابة عقد 1950
بوابة عقد 1960
بوابة كرتون
بوابة كلبيات
بوابة كوميديا
توشيح (شعر)

موشح
| 0 | 1 |
| --- | --- |
صنف فرعي من:  شعر عربي — موسيقى عربية 
جزء من:  شعر عربي
تعديل - تعديل مصدري - تعديل ويكي بيانات

التَّوْشِيح أو الْمُوَشَّح هو فن شعري مستحدث، يختلف عن ضروب الشعر الغنائي العربي بالتزامه بقواعد معينة وباستعماله اللغة الدارجة أو الأعجمية في خرجته، ثم باتصاله القوي بالغناء. والمصادر التي تناولت تاريخ الأدب العربي لم تقدم تعريفاً شاملاً للموشح، واكتفت بالإشارة إليه إشارة عابرة، حتى أن البعض منها تحاشى تناوله معتذرا عن ذلك لأسباب مختلفة. فابن بسام الشنتريني، لا يذكر عن هذا الفن إلا عبارات متناثرة، أوردها في كتابه "الذخيرة في محاسن أهل الجزيرة"، وأشار إلى أنه لن يتعرض للموشحات لأن أوزانها خارجة عن غرض الديوان، لا أكثر على غير أعاريض أشعار العرب. أما ابن سناء الملك فيقول: "الموشح كلام منظوم على وزن مخصوص"، وقال عنه حنا الفاخوري "قصيدة شعرية موضوعة للغناء"، وعرفه محمد بن تاويت "أنه فن مستحدث من فنون الشعر وذلك في هيكل من القصيدة، والموسيقى فيه لا تسير على النهج الشعري.
موشح أو موشحة أو توشيح، وتجمع على موشحات أو تواشيح من وشح بمعنى زين أو حسن أو رصع.
بعض شعراء الموشحات

أبو حسن علي الضرير المعروف بالحصري وله قصائد عديدة من بينها (يا ليل الصب) وقد كان من شعراء المعتمد بن عباد ومات في طنجة.
لسان الدين الخطيب، شاعر أندلسي اشتهر بموشحته «جادك الغيث» التي قامت بآدائها السيدة فيروز
ابن زمرك الشاعر الأندلسي كاتب موشحة «أبلغ لغرناطة السلام».
ابن مالك السرقسطي.
عبادة ابن مَاء السماء
التطيلي الأعمى
أصل الموشحات

يعتقد أن كلمة «الموشحة» تعود إلى اللفظة السريانية «موشحتا» (ܡܘܫܚܬܐ) أي بمعنى «إيقاع» أو «ترتيلة من المزامير». كما يعتقد أن الموشحات ظهرت في المشرق العربي وتأثرت بشدة بالموسيقى الكنسية السريانية حتى أن الردات في أقدم الموشحاة كانت تحوي ألفاظا سريانية.
بينما يقول رأي آخر أن مخترع الموشحات في الأندلس كان شاعرا من شعراء فترة الأمير عبد الله اسمه مقدم بن معافى القبرى. وقد جاء في بعض نسخ كتاب الذخيرة لابن بسام أن مخترع الموشحات اسمه محمد بن محمود. والمرجح أن مخترع هذا النوع الشعري هو مقدم بن معافر، وعلى ذلك أكثر الباحثين. على أن بسام لم يجزم حين ذكر هذا الأخير، وإنما قال: «و أول من صنع هذه الموشحات بأفقنا واخترع طريقتها - فيما يلقى- محمد بن محمود القبرى الضرير». ولعل كون الشاعرين من قبرة جعل ابن بسام يضع اسما محل اسم، فكأنه قد بلغه أن الشاعر القبرى فلانا قد اخترع الموشحات، فذكر محمد بن محمود ونسى اسم مقدم. وقد وردت هذه الموشحة منسوبة إلى هذا الأندلسي في كثير من المصادر الموثوق بها مثل جيش التوشيح لابن الخطيب.
تطور الموشحات

| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
| ” |  ياليل الصب متى غده أقيام الساعة موعدهُ؟ رقد السُّمَّارُ وأرّقهُ أسفٌ للبين يردِّدُّهُ فبكاه النّجم ورق لهُ مما يرعاه ويرصدهُ كلفٌ بغزالٍ ذي هيفٍ خوف الواشين يشرِّدهُ نصبت عيناي له شركاً في النوم فعزّ تصيدهُ وكفى عجباً أني قنصٌ للسِّرب سباني أغيدهُ ينضو من مقلته سيفاً وكأن نعاساً يغمدهُ فيريق دم العشاق به والويل لمن يتقلَّدهُ كلا لا ذنب لمن قتلت عيناه ولم تقتل يدهُ يا من جحدت عيناه دمي وعلى خدَّيهِ تورُّدهُ خداك قد اعترفا بدمي فعلام جفونك تجحدهُ..؟ إنّي لأعيذك من قتلي وأظنك لا تتعمدهُ بالله هب المشتاق كرىً فلعلَّ خيالك يسعدهُ ما ضرَّك لا داويت ضنى صبٍّ يدنيك وتبعدهُ لم يبقِ هواك له رمقاً فليبكِ عليه عُوَّدُهُ وغداً يقضي أو بعد غدٍ هل من نظرٍ يتزودهُ ..؟ يا أهل الشوق لنا شرقٌ بالدمع يفيض مورّدهٌ ما أحلى الوصل وأعذبه لولا الأيام تنكدهُ بالبين وبالهجران فيا لفؤادي كيف تجلُّدهُ موشح  من أقوال الحصري القيرواني (يا ليل الصب) | “ |
في أواسط القرن التاسع عشر وصلت الموشحات إلى مجموعة من الفنانين الموهوبين لم يقتصروا على حفظ القديم بل جددوا وأضافوا إليه، فظهرت موشحات جديدة خلال القرنين التاسع عشر والعشرين ومن هؤلاء محمد عثمان ملحن ملا الكاسات الذي ساهمت ألحانه القوية واهتمامه بضبط الأداء مع صوت عبده الحامولى الذي وصف بالمعجزة في انتقال الموشحات من الأوساط الشعبية إلى القصور وأصبح الموشح جزءا أساسيا من الوصلات الغنائية، واستمر هذا التقليد حتى أوائل القرن العشرين حينما ظهرت باقة من الموهوبين أضافت إلى الموشحات مثل سلامة حجازي وداود حسنى وكامل الخلعى، حتى وصل إلى سيد درويش فأبدع عدة موشحات كانت بمثابة قمة جديدة وصل إليها هذا الفن، لكن المفارقة الكبرى تمثلت في أن سيد درويش نفسه كان كخط النهاية فلم تظهر بعده موشحات تذكر
توارى فن الموشح مع مقدم القرن العشرين وحلول المدرسة التعبيرية التي كان رائدها سيد درويش محل المدرسة الزخرفية القديمة وأصبح فنا تراثيا لا يسمعه أحد، لكنه عاد إلى الساحة مرة أخرى بعد عدة عقود
أعيد غناء الموشحات في أواخر الستينات من القرن العشرين كمادة تراثية عن طريق فرق إحياء التراث التي بدأت بفرقتين هما فرقة الموسيقى العربية بقيادة عبد الحليم نويرة في القاهرة وكورال سيد درويش بقيادة محمد عفيفى بالإسكندرية، ثم ظهرت فرق أخرى كثيرة في مصر خاصة في موجة قوية لاستعادة التراث خلقت جمهورا جديدا من محبى الموشحات والفن القديم، وتعددت فرق الموشحات إلى حد وجود فرقة بكل مدينة وظهرت فرق في الجامعات لنفس الغرض، كما غنى الموشحات بعد ذلك مطربون فرادى مثل صباح فخرى وفيروز وظهرت أجزاء من موشحات كمقدمات لأغانى عبد الحليم حافظ وفايزة أحمد وآخرين مثل كامل الأوصاف لحن محمد الموجى وقدك المياس والعيون الكواحل وغيرها
أصبح للموشح كيان جديد له جمهور كبير، واكتسبت الموشحات أيضا قيمة اجتماعية راقية نظرا للتطور الذي أدخل على طرق الأداء في هذه الفرق موسيقيا وغنائيا حيث اتسم الأداء بالدقة المتناهية التي ساهمت في تصنيفه كفن من الذوق الرفيع، وانعكس هذا الاتجاه على الجمهور الذي أبدى انضباطا كبيرا وحسن استماع إلى عروض خصصت للموشحات، بل إن الجمهور قد استجاب لشرط المنظمين دخول حفلات الموشحات بالملابس الرسمية! كما ساهم في عودة الموشحات لاكتساب الجمهور شرقية ألحانها الشديدة التي اشتاق الناس إلى الاستمتاع بفنونها بعد سنوات طويلة من التغريب والتجريب
خصائص الموشحات

بالإضافة إلى الجمع بين الفصحى والعامية تميزت الموشحات بتحرير الوزن والقافية وتوشيح، أي ترصيع، أبياتها بفنون صناعة النظم المختلفة من تقابل وتناظر واستعراض أوزان وقوافى جديدة تكسر ملل القصائد، وتبع ذلك أن تلحينها جاء أيضا مغايرا لتلحين القصيدة، فاللحن ينطوى على تغيرات الهدف منها الإكثار من التشكيل والتلوين، ويمكن تلحين الموشح على أي وزن موسيقى لكن عرفت لها موازين خاصة غير معتادة في القصائد وأشكال الغناء الأخرى.
أغراض شعر الموشحات

الغزل هو الشائع بين أغراض شعر الموشح، لكن هناك أغراض أخرى تعرض لها من بينها الوصف والمدح والذكريات
تكوين الموشح

يضم الموشح عادة ثلاثة أقسام، دورين وخانة كل منها بلحن مختلف والختام بالخانة الأخيرة غالباً ما يكون قمة اللحن من حيث الاتساع والتنويع مثلما في موشح لما بدا يتثنى وموشح ملا الكاسات، وقد لا تختلف الخانة الأخيرة ويظل اللحن نفسه في جميع مقاطعه كما في موشح يا شادى الألحان، وقد تتعدد أجزاء الموشح لتضم أكثر من مقطع لكل منها شكل وترتيب وتتخذ تسميات مثل المذهب، الغصن، البيت، البدن، القفل، الخرجة
كما أن هناك تقسيمات لأنواع الموشحات حسب تعدد إيقاعاتها وأزمنتها
الكــار إيقاعٍ كبيــــر
الكــار الناطق إيقاع متوسط
النقــش 3 - 5 إيقاعات
الزنجير العربي 5 إيقاعات
الزنجير التركي 5 إيقاعات كبيرة محددة 16/4، 20/4، 24/4، 28/4، 32/4
الضربان إيقاعين
المألوف إيقاعٍ واحــد
انظر أيضا

زجل
زجل أندلسي
المصادر

↑  محمد علي التهانوي (1996)، موسوعة كشاف اصطلاحات الفنون والعلوم، ترجمة: عبد الله الخالدي؛ جورج زيناتي، مراجعة: رفيق العجم. تحقيق: علي دحروج، بيروت: مكتبة لبنان ناشرون، ج. 1، ص. 530، OCLC:36301759، QID:Q120808017
↑  عمر عتيق (2014). معجم مصطلحات العروض والقافية: دراسة دلالية إيقاعية، معجم شامل لمصطلحات علم و العروض و القافية المتداولة و تعريفاتها (ط. 1). عَمَّان: نبلاء ناشرون وموزعون، دار أسامة للنشر والتوزيع. ص. 298. ISBN:978-9957-22-543-8. OCLC:1227859374. QID:Q125601943.
↑  R، بواسطة؛ Abdulhameed، a (10 يناير 2019). "بحث عن الموشحات الأندلسية وأشهر شعرائها". معلومة ثقافية. مؤرشف من الأصل في 2019-07-15. اطلع عليه بتاريخ 2019-07-15.
↑  تعريف كلمة ܡܘܫܚܬܐ بالسريانية. نسخة محفوظة 01 نوفمبر 2013 على موقع واي باك مشين.
1 2  تعريف الموشحات الأندلسية, مجلة اللوطس المهاجر. نسخة محفوظة 19 نوفمبر 2012 على موقع واي باك مشين.
بوابة أدب عربي
بوابة اللغة العربية
بوابة اليهودية
بوابة شعر
بوابة موسيقى
كارمن فيلبي

| كارمن فيلبي> معلومات شخصية   | كارمن فيلبي> معلومات شخصية   |
| --- | --- |
الميلاد: 22 مارس 1923(1923-03-22) بوسطن
الوفاة: 9 مايو 2003 (80 سنة)    واشنطن العاصمة
مواطنة:  الولايات المتحدة 
الحياة العملية  : الحياة العملية  
المهنة: ممثل
اللغة الأم: الإنجليزية  
اللغات: الإنجليزية  
سنوات النشاط: 1969-2002
المواقع  : المواقع  
IMDB: صفحة متعلقة في موقع IMDB  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
كارمن فيلبي (بالإنجليزية: Carmen Filpi)‏ مواليد 22 مارس 1923 في بوسطن - الوفاة 9 مايو 2003 في واشنطن العاصمة، هو ممثل أمريكي بدأ مسيرته الفنية سنة 1969. امتدت مسيرته الفنية لأكثر من 33 عاما.
الأعمال

سيد الخواتم
من العاشرة حتى منتصف الليل
قطار منفلت
من تلك الفتاة
بيتلجوس
هالوين 4: عودة مايكل مايرز
إد وود
مراجع

↑  Carmen Filpi في قاعدة بيانات الأفلام على الإنترنت
| ضبط استنادي  | ضبط استنادي  |
| --- | --- |
دولية: الاسم المعياري الدولي (ISNI) ملف الضبط الاستنادي الافتراضي الدَّولي (VIAF) مركز المكتبة الرقمية على الإنترنت (WC Entities)
وطنية: مكتبة الكونغرس (LCNAF)
بوابة تمثيل
بوابة أعلام
بوابة الولايات المتحدة
بوابة سينما
كارمن مونييه
كارمن مونييه

كانت كارمن مونييه (نيويورك، حوالي 1895 - سان سيباستيان، 1959) مفكرة ورسامة إسبانية مرتبطة بجيل 1998 وكانت أحد المشاركين في الأعمال الفنية لريكاردو باروخا.
السيره الذاتيه

تزوجت كارمن مونييه والفنان ريكاردو باروخا في عام 1919، عندما كانت شابة وكان في الخمسينيات من عمره.  لقد حافظوا على التعاون الشخصي والمهني طوال فترة زواجهما.  وكانوا يحبون استقبال المثقفين في بيوتهم.
وهو ينتمي إلى عائلة من المثقفين المتميزين:كارمن باروخا كانت شقيقة زوجته، وبيو باروخا كان صهره، وابن أخيه خوليو كارو باروخا كان عالم أنثروبولوجيا، وابن أخيه بيو كارو باروخا كان مخرجًا وكاتبًا سينمائيًا.
المسار

طورت مسيرتها المهنية كرسامة وتعاونت أيضًا في الأعمال التي وقعها زوجها، ريكاردو باروخا.
كانت هي القوة الدافعة، إلى جانب كارمن باروخا، لجمعية مسرح إل ميرلو بلانكو ، التي كانت مخصصة مع مسرحها الحجرة لأداء القطع الدرامية في منزل عائلة باروخا، الواقع في شارع مينديثابال في مدريد.  وقد شارك كلاهما هذا المشروع مع العائلة والأصدقاء مثل باايي إنكلان، وأثورين، ومانويل أثانيا.  عرضت صديقتاها إيسابيل أويارثابال وماجدة دوناتو هناك مسرحية حب دي بيرليمبليم، في مقتبس من أحد أعماله للمسرح الحجرة الذي ابتكره فيديريكو جارسيا لوركا.
دعمت إنشاء نادي ليسيوم فيمينينو، الذي كان يبحث عن الدعم المالي.  اقترحت مونيه إقامة عروض مسرحية في إل ميرلو بلانكو لصالح الجمعية، ونجحت في مسعاها بفضل مهاراتها في العلاقات العامة، وحقيقة أنها رحبت بالمثقفين الإسبان في ذلك الوقت في منزلها وإيمانها بأهمية التضامن النسوي في تحسين وضع المرأة.
مراجع

↑ باروجا، كارمن (1998).  تم تحريره وشرحه بواسطة أمبارو هورتادو، المحرر.  ذكريات امرأة من جيل 98. توسكيتس.  رقم الكتاب الدولي المعياري 978-84-8310-076-9.
↑ «باروجا نيسي، ريكاردو - موسوعة أونامندي الباسكية».  أوناميندي.يوسكو-يكاسكونتزا.يوس.  تم الوصول إليه في 1 مارس 2018.
↑ «المجلة: في بيت باروجا».  www.elmundo.es.  تم الوصول إليه في 1 مارس 2018.
↑ «بيو باروجا، «الرجل الشرير من إيتزيا» |  بين الكلاسيكيات».  elcultural.com.  تم الوصول إليه في 1 مارس 2018.
↑ دولز، باتريشيا أورتيجا (8 مايو 2012).  «الطائر الأسود الأبيض الآخر».  البلد.  ISSN 1134-6582.  تم الوصول إليه في 1 مارس 2018.
↑ جونزاليس نارانيو، روسيو.  «مشهورة، غبية ومجنونة: نادي ليسيوم مدريد، مثال للتضامن النسائي.»  جامعة ليموج.
رضوان القسطيط

free palestin
profile
رضوان القسطيط هو ناشط ومدون مغربي، معروف بمواقفه المناهضة للتطبيع مع إسرائيل ودعمه للقضية الفلسطينية. اشتهر بإدارته لبرنامج حارة المغاربة الذي يناقش المستجدات السياسية والاجتماعية، خصوصًا فيما يتعلق بأحداث 7 أكتوبر 2023.
حياته ونشاطه

بالإضافة إلى كونه وجه إعلامي معروف على المستوى المحلي ووالوطني ومقدم برنامج حارة المغاربة كان رضوان القسطيط ناشطًا في مجال حقوق الإنسان، حيث استخدم وسائل التواصل الاجتماعي لنشر آرائه حول القضايا السياسية في المغرب.
اعتقاله

في 5 فبراير 2025، تم اعتقاله بمدينة طنجة بسبب تدويناته، حيث وُجهت إليه تهم "إهانة موظفين عموميين" و"إهانة هيئة منظمة". أثار اعتقاله جدلًا واسعًا بين الحقوقيين والإعلاميين.
تأسيس لجنة التضامن

في إطار الديناميات التضامنية مع معتقل الرأي المناهض للتطبيع، وبمبادرة من الجمعية المغربية لحقوق الإنسان بطنجة، اجتمعت عدة هيئات حقوقية ونقابية وسياسية ونسائية يوم الثلاثاء 18 فبراير 2025 بمقر الجامعة الوطنية للتعليم التوجه الديمقراطي بطنجة، للتداول في سبل دعم المدون معتقل الرأي رضوان القسطيط.
وخلص الاجتماع إلى الإعلان عن تشكيل لجنة التضامن مع معتقل الرأي رضوان القسطيط، كآلية لتنظيم وتوسيع قاعدة التضامن الشعبي الميداني والإعلامي من أجل إطلاق سراحه. كما دعت اللجنة جميع المدافعين عن حقوق الإنسان - أفرادًا وهيئات - إلى الحضور بكثافة أمام المحكمة الابتدائية بطنجة تزامنا مع جلسات المحاكمة.
ردود الفعل

- أدانت عدة منظمات حقوقية اعتقاله، مثل مركز عدالة لحقوق الإنسان، الهيئة المغربية لمساندة المعتقلين السياسيين -هِمَمْ-، الفضاء المغربي لحقوق الإنسان.
- شهدت محاكمته حضورًا واسعًا لحقوقيين ومتضامنين.
وقفة تضامنية مع رضوان القسطيط
فلسطين حرة
صورة من الوفقة التضامنية
كارولينا أميرة أوراني-ناساو

| أميرة أوراني-ناساو  > الأميرة كارولينا.(بالهولندية: Carolina van Oranje-Nassau)    | أميرة أوراني-ناساو  > الأميرة كارولينا.(بالهولندية: Carolina van Oranje-Nassau)    |
| --- | --- |
أميرة ناساو-فيلبورخ القرينة   : أميرة ناساو-فيلبورخ القرينة   
فترة الحكم 5 مارس 1760 – 6 مايو 1787: فترة الحكم 5 مارس 1760 – 6 مايو 1787
معلومات شخصية  : معلومات شخصية  
الميلاد: 28 فبراير 1743     ليوواردن  
الوفاة: 6 مايو 1787 (44 سنة)       كيرشهايمبولاندن  
مكان الدفن: كيرشهايمبولاندن  
مواطنة:  جمهورية هولندا 
اللقب: أميرة أوراني-ناساو
الزوج: كارل كريستيان أمير ناساو-فيلبورخ (5 مارس 1760–6 مايو 1787)  
الأولاد: هنرييت أميرة ناساو-فيلبورخ  
الأب: فيليم الرابع أمير أورانيا  
الأم: آن أميرة أوراني  
إخوة وأخوات: فيليم الخامس أمير أورانيا  
عائلة: عائلة أوراني - ناساو  
الحياة العملية  : الحياة العملية  
المهنة: وصية العرش  
اللغات: الهولندية، والفرنسية، والألمانية  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
كارولينا أميرة أوراني-ناساو (Wilhelmine Carolina؛ 16 فبراير 1743 - 6 مايو 1787)؛ كانت ابنة فيليم الرابع أمير أوراني وحاكم هولندا وآن البريطانية، كانت حاكمة الوصية في هولندا بين عامي 1765 و1766 أثناء فترة قُصر شقيقها فيليم الخامس.
السيرة الذاتية

ولدت الأميرة كارولينا في ليوواردن، فهي الابنة الكبرى لـ فيليم الرابع أمير أوراني وحاكم هولندا، وزوجته الأميرة آن ابنة جورج الثاني ملك بريطانيا العظمى وكارولين من براندنبورغ-أنسباخ، في عام 1747 تمت الموافقة على ورثة الإناث لمنصب الحاكم، مما جعلها الوريثة المفترضة لمنصب الحاكم العام، ومع ذلك في عام 1748 وُلد أخيراً الوريث الذكر الأمير فيليم مما أدى إلى إزاحتها في المرتبة الثانية، وقد حصلت على تعليم جيد في الموسيقى وكانت تغني وتعزف على البيانو، كانت والدتها أحد تلاميذ جورج فريدريك هاندل.
ومع 1751 توفي والدها مما جعل شقيقها فيليم الخامس البالغ من العمر ثلاث سنوات في منصب الحاكم، خلال هذه المرحلة تم تعيين والدتها في منصب الوصاية على العرش، تمت مناقشة زواجها من قريبها كارل كريستيان من ناساو في عام 1758، ولكن بسبب منصبها كوريثة، تأخر زواجها من قبل الحكومة وكذلك من قبل الملك البريطاني، الذي أرادا شروط إضافية، وفي عام 1759 توفيت والدتها وكان شقيقها لا يزال يبلغ من العمر عشر سنوات فقط، لهذا تم تعيين جدتها لاندغرافين ماري لويز من هسن-كاسل في منصب الوصاية، ومع عام 1760 تزوجت كارولينا أخيرًا من كارل كريستيان، وبسبب منصبها الوريثة المفترضة عاش الزوجان في لاهاي وتم تعيينه عقيدًا في الجيش الهولندي.
حكمت جدتها ماري لويز حتى وفاتها عام 1765، كان شقيقها بلغ الآن سبعة عشر عامًا، ولكن ذلك لم يكن كبيرًا بما يكفي للحكم بمفرده، حيث ما زال قاصرًا قانونيًا، لذلك أصبحت الأميرة كارولينا باعتبارها بالغة قانونية وأقرب أقارب أكبر سناً في منصب الوصاية، حكمت حتى عام 1766 عندما بلغ شقيقها أخيراً الثامنة عشر عاماً، كان حكمها قصيرًا ولم يُذكر بأي شيء آخر غير حقيقة أنها دعت موتسارت للعزف في عام 1765.
بعد زواج شقيقها وإنجابه لأطفال، غادرت الأميرة كارولينا التي أصبحت الآن بعيدة كل البعد عن خط الخلافة، نحو ألمانيا، وعندما خدم زوجها حاكمًا هولنديًا لماستريخت خلال الفترة في 1773 حتى 1784، كانت تعيش معه كثيرًا هناك، وباستثناء فترة وصايتها القصيرة لم تشارك كثيرًا في الشؤون الهولندية السياسية، وكانت مشغولة بإنجاب الأطفال باستمرار.
توفيت في 6 مايو 1787 في كيرشهايمبولاندن عن عمر يناهز 44 عامًا.
الذرية

كان لديهما 15 طفلاً، بعضهم أصبحوا أسلافًا للعائلات المالكة منذ القرن التاسع عشر:-
جورج فيلهلم بلجيكوس (18 ديسمبر 1760 - 27 مايو 1762).
فيلهلم لودفيغ كارل (12 ديسمبر 1761 - 16/26 أبريل 1770).
أوغست ماري كارولين (5 فبراير 1764 – 25 يناير 1802)؛ شماسة في كفيدلينبورغ وهيرفورد .
فيلهلمين لويز (28 سبتمبر 1765 - 10 أكتوبر 1837)؛ تزوجت في 9 يناير 1786 من هاينريش الثالث عشر أمير رويس-غرايتس، لهما ذرية، ومن نسلهما الإمبراطورة هيرمين قرينة المخلوع فيلهلم الثاني
ابن ميت (22 أكتوبر 1767).
فريدرش فيلهلم أمير ناساو-فيلبورخ (25 أكتوبر 1768 - 9 يناير 1816)؛ خليفته، هو جد أدولف دوق لوكسمبورغ الأكبر، ومن نسله العديد من عائلات الحاكمة والمخلوعة في أوروبا.
كارولين لويز فريدريكه (14 فبراير 1770 - 8 يوليو 1828)، تزوجت في 4 سبتمبر 1787 من كارل لودفيغ، أمير فييد-رونكل، ليس لديهما ذرية.
كارل لودفيغ (19 يوليو – 27 يوليو 1772).
كارل فريدرش فيلهلم (1 مايو 1775 - 11 مايو 1807)؛ غير متزوج.
أميليا شارلوت فيلهلمين لويز (7 أغسطس 1776 - 19 فبراير 1841)؛ تزوجت أولاً في 29 أكتوبر 1793 من فيكتور الثاني أمير أنهالت-بيرنبورغ-شاومبورغ-هويم، لهما ذرية فهما جدا أماليا ملكة اليونان ومن نسلهما فيلهلمينا ملكة هولندا، ثم تزوجت ثانيًا في 15 فبراير 1813 فريدرش بارون فون شتاين ليبنشتاين زو بارشفيلد، ليس لديهما أبناء.
ابنة ميتة (21 أكتوبر 1778).
جنين (1779).
هنرييت (22 أبريل 1780 - 2 يناير 1857)؛ تزوجت من الدوق لودفيغ من فورتمبيرغ، لهم ذرية، ومن نسلهما العديد من عائلات الحاكمة والمخلوعة في أوروبا.
طفل (نوفمبر 1784).
طفل (نوفمبر 1785).
بنك موسكو الائتماني

بنك موسكو الائتماني
| 0 | 1 |
| --- | --- |
البلد:   روسيا 
التأسيس:  1992 
النوع:  مصرف — عمل تجاري — شركة عامة 
الشكل القانوني:  شركة مساهمة مفتوحة 
المقر الرئيسي:  موسكو 
مواقع الويب:  mkb.ru  mkb.ru… (الإنجليزية) mkb.ru… (الصينية) 
| 0 | 1 |
| --- | --- |
الصناعة:  خدمات مالية 
| 0 | 1 |
| --- | --- |
البورصة:  بورصة موسكو (CBOM) 
العائدات:  45.283 بليون روبل روسي (2019) 
الربح الصافي:  11.957 بليون روبل روسي (2019) 
الدخل التشغيلي:  36.338 بليون روبل روسي (2019) 
تعديل - تعديل مصدري - تعديل ويكي بيانات
بنك موسكو الائتماني هو بنك روسي تأسس في عام 1992 ويعمل في موسكو. في الفترة 2008-2015، ارتفع بنك موسكو الائتماني من 66 إلى 12 مرتبة حسب الأصول في التصنيف المصرفي الروسي. زادت أمواله 20 مرة وحقق 115 مليار روبل. في عام 2016، حصل على أفضل 10 بنوك روسية رائدة.
اعتبارًا من سبتمبر 2017، احتل المركز التاسع بين البنوك الروسية من حيث الأصول. الآن بنك موسكو الائتماني هو أكبر بنك إقليمي خاص في روسيا.
بنك موسكو الائتماني مملوك من قبل رومان أفدييف  ، رئيس شركة انغراد للتطوير العقاري وشركة روسيوم. قبل عام 2012 ، كان رومان أفدييف هو المستفيد الوحيد من بنك موسكو الائتماني. اشترى البنك في عام 1994. الآن يسيطر على 55,73 ٪ من الأسهم.
حتى عام 2008 ، كان رومان أفدييف رئيسًا لقسم الجذب المالي الدولي ورئيسًا لبنك موسكو الائتماني. في نهاية عام 2008 ، استقال رومان أفدييف، لكنه لا يزال عضوًا في مجلس الإشراف.