عماد فؤاد
المسيرة المهنيّة

إلى جوار أعماله الشعريّة، نشر عماد فؤاد عددًا من الكتب المهمّة، لعلَّ أبرزها «ذئب ونفرش طريقه بالفخاخ: أنطولوجيا النّص الشِّعري المصري الجديد»، وهي أنطولوجيا شعريّة مرجعية صدرت عن دار المكتب المصري للمطبوعات بالقاهرة، بالشراكة مع دار "الوردة للّنشر والترجمة" في بلجيكا عام 2016، وتضمّنت الأنطولوجيا الضخمة التي جاءت في (674) صفحة من القطع الكبير، مختارات لـ 53 شاعرًا يُمثّلون ثلاثة أجيال في النّص الشِّعري المصري الجديد، بمقدمة وافية شرحَ فيها عماد فؤاد ملابسات ولادة هذا المشروع الطموح وخلفيات اختياراته الشعرية. مشيرًا في مقدمته للأنطولوجيا أنه ليس ناقدًا بل شاعرٌ بالأساس، ولا ينفي أن مزاجه وذائقته الشخصية لها دورٌ مهمٌ في اختيار النماذج الشعريّة.
بعد صدور مجموعته الشِّعرية الخامسة "عشر طرق للتّنكيل بجثَّة" عن دار الآداب اللبنانية في 2010، انشغل عماد فؤاد بالبحث عن قالب جديد لنصِّه التالي "الحالة صفر"، وعلى الرغم من كلمة رواية على الغلاف حال صدورها عن دار ميريت بالقاهرة في 2015، إلّا أن بنيتها الشِّعرية، ومراوحتها بين عوالم الشِّعر والنَّثر، أبقت العمل الروائي في مرتبة بين المستويين اللغويين، فيقول الناقد اللبناني محمد أبي سمرة في مقاله المنشور بصحيفة النهار اللبنانية في 6 يوليو 2015: ""الحالة صفر" رواية استعادية متأخّرة لطيف الحركة الشبابية الفوضوية ورغباتها التحررية الإباحية في ستينات القرن العشرين وسبعيناته. وذلك على مثل ما يعيشها شخصان على نحو فانتاسمي أو هوامي: ميشيل سليلة أمها التي عاشت تلك الحقبة طولاً وعرضاً في أوروبا، فورثت عنها أسلوب حياتها. الراوي الآخر الذي تشي مقتطفات من سيرته المستعادة، بأنه مهاجر من مصر الى أوروبا، حيث يلتقي ميشيل ويصاب بلوثتها الساحرة التي تحوّل "الفعل البشري العادي، المألوف والروتيني، فعلاً استثنائياً، جديداً ومغايراً (…) تحت تأثير النبتة السحرية" التي يقصدان أمستردام لشرائها مرة في الأسبوع، ويسميانها "المؤونة". هذا قبل أن يزرعا نبتة منها في أصص قرب النافذة في المنزل، ويربّيانها يوماً بيوم لتنمو وتصير شجرة، فيقطعان محصولها في لذة لا تعادلها لذة أخرى".
نشر عماد فؤاد عمله الشِّعري الأوّل تحت عنوان «أشباح جرَّحتها الإضاءة» عن مجلّة الكتابة الأخرى عام 1998، ثم أعقبه بعد 5 سنوات بعمله الشِّعري الثاني «تقاعد زير نساء عجوز» عن دار شرقيات عام 2002، ومع اصطدامه بحدود مساحة حرية التعبير في مصر، بعد حذف عدد من قصائد ديوانه الثالث "بكدمة زرقاء من عضَّة النَّدم"، الذي صدر لاحقًا عن دار شرقيات المصرية في 2005، اتّجه عماد فؤاد إلى العاصمة اللبنانية بيروت، ليصدر عام 2007 مجموعته الشعرية الرابعة "حرير" عن دار النهضة العربية، وبعد ثلاث سنوات ينشر فؤاد مجموعته الشعرية الأهم «عشر طرق للتَّنكيل بجثَّة» عن دار الآداب البيروتية عام 2010، وهو العمل الشعري الذي يغوص في أعماق الذات المتشظية عبر مرآة اللغة والدلالات والتوصيف الدقيق للشخصيات. وهي المجموعة التي قالت عنها صحيفة الأيام البحرينية بتاريخ 24 يوليو 2010: "مجموعة أقلّ ما يقال عنها أنّها صادمة، منفلتة ووحشية، منذ العنوان "عشر طرق للتّنكيل بجثّة"، إلى أبوابها الرئيسة الثلاثة: "الجنازات العشر للفيقدة محبّة"، و"ستّة أقدام تحت الأرض"، و"شاهد قبر"، جاء ذلك في مقدّمة الحوار الذي أجرته الجريدة مع الشاعر، وفيه يوضِّح عماد فؤاد ردًا على سؤال حول اختياره لهذا العنوان الصادم قائلًا: "أعترف أن العنوان ربما يكون غير متوقعًا من قبل كثيرين مما تابعوا إصداراتي السابقة، لكنها التجربة والخبرة الإنسانية التي تضعنا أمام خيارات حياتيّة لا مفر منها، الشِّعر لا حدود له، والروح الإنسانية لا يمكن لنا أن نتوقّع رؤاها الداخلية إلّا بالكتابة، اخترت هذا العنوان تحديدًا لأنني لا أعمل على مجموعة نصوص أو قصائد تتراصّ جوار بعضها البعض لتصنع كتابًا، لا أملك تلك الموهبة في رصِّ نصوص وقصائد لا يربطها رابط سوى أن كاتبها شخص واحد، بل أعمل في مجموعاتي الشعرية جميعها على رصد حالة كاملة، بكل تناقضاتها وأضدادها وجنونها، حالة مركّزة أحاول أن أتبيّنها بالكتابة عبر كتاب كامل وليس مجموعة نصوص يضمّها غلاف، بدأ هذا لديّ منذ مجموعتي الشِّعرية الأولى «أشباح جرَّحتها الإضاءة» سنة 1998، وحتى «حـرير» 2007، من هنا كان اختياري لهذا العنوان الذي وجده الكثيرون صادمًا وغير مناسب لمجموعة شعرية، خاصة وأن هذه المجموعة جاءت – كما ألمحت في سؤالك – بعد مجموعتي السابقة «حرير»، والتي تميّزت بصفاء ما تجلّى في نصوصها التي غلب عليها طابع القصر والتكثيف، أدرك تمامًا أنَّ العنوان ما هو إلا مدخل أوَّلي ورئيس لأي عمل أدبي، ومجموعتي الجديدة ليس لها مدخل آخر غير هذا العنوان المربك «عشر طُرق للتَّنكيل بجثّة». (صحيفة الأيام البحرينية، 24 يوليو 2010).
جزءٌ من قصيدة أرملة للشاعر عماد فؤاد