ديزيريه إيكاري
سيرته الشّخصيّة

كان ديزيريه إيكاري مسيحي من ديانة "الأكان"، ومضى معظم طفولته في أبيدجان، في عائلة مكوّنة من عشرة أطفال يلتحقون جميعًا بالمدرسة. وعمل والده كموظّف حكومي، أمّا والدته فكانت ربة منزل. بدأ دراسته الثّانويّة في الكلّية الكاثوليكيّة في دالوا، ثمّ انتقل إلى كلّية التّوجيه في بلاتو وأخيرًا تابع دراسته في المدرسة الثّانوية الكلاسيكيّة في أبيدجان. وحضر مركز الفنون المسرحيّة في أبيدجان عام 1959. ثمّ غادر ساحل العاج ليستقرّ في فرنسا في 19 أيلول/ سبتمبر عام 1961، وذلك بفضل الحصول على منحة دراسيّة من الحكومة الإيفواريّة، وحصل على درجة البكالوريوس في العلوم التجريبية في فرنسا كونه تلميذ بارع. هدف إلى التخصّص في المسرح أثناء الالتحاق بشهادة في الآداب. ولأنّه لم يتمكّن من دخول المعهد الموسيقي، فقد حضر مركز الفنون المسرحيّة في شارع بلانش حيث توّج بالجائزة الثّانية في الفنون المسرحيّة. وترك دراسته الجامعيّة لينضمّ إلى معهد الدّراسات السّينمائيّة المتقدّمة في عام 1964 حيث حصل في عام 1966 على إجازة في إخراج الأفلام. وتعرّف في تلك المعهد على زوجته المستقبلية من أصل فنلندي وأنجبا طفلان سويًّا.
دشن ديزيريه إيكاري مهنةً في التّمثيل المسرحي حين انضمّ إلى شركة الطّوقان ولا سيّما إلى فرقة جان ماري سيرو. وأنشأ شركة إنتاج تدعى "ليه فيلم دو لا لاغون" (أي أفلام البحيرة) بهدف إنتاج فيلمه الأوّل، كونشيرتو من أجل المنفى، حول موضوعٍ اقترحته زوجته مارجيتا إيكاري، ويتكلّم عن العزلة الاجتماعيّة والنّفسيّة التي تساور الأفارقة المستقرّين في باريس. بغية إنتاج هذا الفيلم، باع سيّارته وقام رئيس مكتب السينما من وزارة التعاون جان رينيه ديبريكس بإعطائه عشر لفات من الأفلام. وبعد أن شاهد مخرج شركة "أفلام أرغوس"، أناتول دومان، اللّقطات الأولى للفيلم، زوّده بالتّمويل اللّازم ليتابع إنتاج فيلمه، وذلك بالاشتراك مع شركته الخاصّة أفلام دي لا لاجون.
يعتمد الفيلم كونشيرتو من أجل المنفى إلى حدٍّ كبيرٍ على ارتجال الممثّلين الذين لا يحترفون التّمثيل باستثناء كلوديا تشازيل. وقد يحلّ أحيانًا هنري دوبارك، إضافةً إلى زوجته، محلّ الممثّلين المقصّرين لأنّه حضر المعهد مع ديزيريه إيكاري. فنال على جائزة السّينما الشابّة في إيرش وتمّ اختيار فيلمه في أسبوع النقاد من مهرجان كان السينمائي في عام 1968. كما نال على جائزة في أوبرهاوزن، تاشكنت وعلى جائزة أُخرى من أيّام قرطاج السينمائية.
في عام 1968، أوضح لمجلّة دفاتر السّينما تراجع الحكومات الأفريقيّة لدعم الأفلام قائلًا إنّ "السّينما لدينا سيف ذو حديّن.إذا ضربت به بالحدّ الحادّ، فيقطع الجميع. وإذا استخدمت الحدّ السن، فإنّه يلطف"، ويضيف قائلًا: "إذا قلت كل ما أفكر فيه، فلن يبقى لي سوى الهروب من أفريقيا".
في باريس عام 1970، عمل على تصوير فيلم "الويل لك يا فرنسا!" مع بيير غارنييه، وفريديريك لين، وماري غابرييل نغيبي، يرتكز على الغربة الاجتماعيّة أيضًا ولكن بطريقة ساخرة (يتكلّم على الأفارقة الذين هجروا زوجاتهم بهدف الدّراسة في باريس وفضّلوا النّساء الغربيّات عليهنّ). وتقوم "أفلام أرغوس" و"أفلام دي لا لاجون" بإنتاج هذا الفيلم أيضًا ويتمّ تحريره في ثلاثة أشهر، بميزانيّة قدرها فقط 20 000 $. أراد ديزيريه إيكاري أن يسمّي الفيلم "النتيجة" ولكن فضّلت شركة "أفلام أرغوس" عنوان "مرأة عارية, امرأة سوداء"وفقًا للقصيدة التي كتبها سنغور. غير أنّه عارض الفكرة وفضّل عنوان الويل لك يا فرنسا! "حيث تمثّل فرنسا اسم البطلة في الفيلم واسم لبلد المضيف". عمل ممفيس سليم على الموسيقى التي ستلعب في العرض الأوّل للفيلم في أبيدجان في 16 حزيران/ يونيو عام 1970. ونال على جائزة لجنة التحكيم الخاصة في إيرش. وبما أنّ الفيلم يستند على عنصر السّخرية، فهو يتمحور حول حركة العرق الأسود، ممّا أدى إلى حظره في السّنغال طوال فترة رئاسة سنغور.
وفي عام 1972، عاد إلى أبيدجان حيث أصبح موظّف حكومي وعمل كمستشار لوزير السّياحة والثّقافة حول تأثير السّياحة على التّراث الثّقافي الإيفواري، لكنّه استقال في عام 1973 لتصوير فيلم وجوه النساء غير أنّه اضطرّ إلى التّوقّف عن التّصوير لعدم توفّر الموارد. فحاول جمع بعض المال عن طريق إنشاء مزرعة خنازير، ثمّ اشترى مطعم "لو مكي" في واغادوغو. عندما عاد إلى أبيدجان في عام 1983، أنهى إنتاج الفيلم "وجوه النساء" وإخراجه وتبلغ ميزانيّته الإجماليّة 280 000 $. وتمّ عرض الفيلم في عام 1985 خلال أسبوع النقاد من مهرجان كان السينمائي ونال على جائزة فيبريشي. صدر الفيلم في باريس بعد بضعة أسابيع، وشاهده 130،105 متفرّج على مدار 16 أسبوعًا، غير أنّ الفيلم تسبّب بفضيحة بسبب مشهد حبّ مباح وطويل فتمّ حظره في ساحل العاج "بسبب الفحش وانتهاك الآداب"، ممّا يثير جدال كبير ويزيد اهتمام الجمهور.
ثمّ يحاول تحقيق سيناريو قد كتبه منذ بضع سنوات، "الشّؤون الأفريقيّة". قد يطلق عليه عنوان "الاستقلال تشا تشا"، ويشير ديزيريه إيكاري إلى جاك سيكليه قائلًا: "سيخبر الفيلم قصّة عن كلّ التغيرات التي شهدتها إفريقيا منذ استقلال المستعمرات الفرنسيّة، من خلال نظرة اثنين من الفلّاحين". ويتابع قائلًا إنّ "كلّ ما حوليهم يتغيّر باستثناء وجودهم الصغير". ويتمحور هذا الفيلم حول الأفراد الذين تعرّضوا لسوء المعاملة من قبل الاصلاحات الإداريّة كما يتكلّم على عودة المغتربين إلى بلادهم بعد استقلال المستعمرات الفرنسيّة، فمن المرجّح أن يحتاج الفيلم إلى ميزانيّة كبيرة لكنّ المدير فشل في تمويله.