stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
بيتر دريسيل
مراجع

↑  "Air Cdre Peter Drissell". Debrett's People of Today Online. Debrett's. مؤرشف من الأصل في 2013-10-04. اطلع عليه بتاريخ 2013-07-29.
↑  "Peter Drissell". LinkedIn. مؤرشف من الأصل في 2021-03-22. اطلع عليه بتاريخ 2013-07-30.
↑  "No. 46455". The London Gazette (Supplement). 7 يناير 1975. ص. 215.
↑  "No. 47346". The London Gazette (Supplement). 10 أكتوبر 1977. ص. 12793.
↑  "No. 47437". The London Gazette (Supplement). 16 يناير 1978. ص. 609.
↑  "No. 48366". The London Gazette (Supplement). 10 نوفمبر 1980. ص. 15626.
↑  "No. 51399". The London Gazette (Supplement). 4 يوليو 1988. ص. 7708–7710.
↑  "No. 53724". The London Gazette (Supplement). 4 يوليو 1994. ص. 9611–9613.
↑  "No. 56992". The London Gazette (Supplement). 8 يوليو 2003. ص. 8469.
↑  "No. 57220". The London Gazette (Supplement). 2 مارس 2004. ص. 2669.
بوابة أعلام
بوابة المملكة المتحدة
همبل للنفط

همبل للنفط
الشعار
| 0 | 1 |
| --- | --- |
البلد:   الولايات المتحدة 
التأسيس:  1911 
الاختفاء:  1973 
النوع:  شركة نفطية — عمل تجاري 
المقر الرئيسي:  هامبل 
| 0 | 1 |
| --- | --- |
العلامات التجارية:  Enco (en)  — Esso (en)  
الصناعة:  manufacture of refined petroleum products (en)  
المنتجات:  وقود السيارات 
| 0 | 1 |
| --- | --- |
المالك:  إكسون (1973 – ) 
تعديل - تعديل مصدري - تعديل ويكي بيانات
شركة همبل humble oil اويل من اوائل شركة النفط الأمريكية في ولاية تكساس .
 أسست أسرة ستيرلينغ شركة همبل اويل النفطية في مدينة هيوستن سنة 1911 م بولاية تكساس بعد أن قررت المحكمة العليا في الولايات المتحدة الأمريكية تقسيم شركة ستاندرد اويل لصاحبها جون د. روكفيلر وشركائه ومنعها من احتكار مادة النفط في أنحاء أمريكا , وتتألف الأسرة من الأخوة روس وفرانك وشقيقتهما فلورنسا ستيرلينغ , التي أصبحت سنة 1917 م السكرتير الإداري والمالي والعضو المنتدب وأمين الصندوق العام للشركة المذكورة بعد أن ساهمت بإعادة هيكلة تنظيمها .
وقد وصلت أملاك وإنتاج شركة همبل اويل أنذاك إلى 225 بئرا من النفط الخام بإنتاج يومي قدره 8500 برميل وبسبب إنتاجها العالي توسعت الحركة العمرانية حول أنشطتها وارتفع عدد السكان من 700 فرد إلى عشرون الف نسمة , حيث تعتبر صناعة النفط هي النموذج الأصح لانتعاش المناطق التي يكتشف حولها وقتئذ , وقد أدرجت بالبورصة المحلية برسمال قدره مليون دولار وتم توسيع إنتاج الشركة بشكل كبير ومزدهر بعد أن أدخلت المشتقات والمصافي الثلاثية على أعمالها , وفي سنة 1919 م اشترت شركة ستاندرد اويل أوف نيوجرسي نصف الأسهم بعد أن ضاعفت راس المال و وسعت احتياطاتها سنة 1935 م , كما ازداد الإنتاج خلال الحرب العالمية الثانية بسبب الطلب العسكري البحري والجوي المرتفع باستمرار, ثم توسع بعد أن دخلت الجيوش الأمريكية الحروب والمعارك البرية في أوروبا واسيا و أصبحت همبل أكبر منتج محلي للنفط الخام هناك , في عام 1948 م أصدرت همبل ما مجموعه ثمانية عشر مليون سهم برأس مال إجمالي قدره 475 مليون دولار فشترت شركة ستاندرد اويل أوف نيوجرسي 72% من مجموع الأسهم العامة للشركة , وفي عام 1949 م ارتفع الإنتاج بشكل كبير وصل إلى 280 الف برميل يوميا وضم اليه الغاز المسال بواقع 16 الف برميل يوميا من خلال تسعة الأف وثلاثمائة منبع لأبار النفط والغاز الطبيعي المصاحب , وفي سنة 1959 م استحوذت ستاندرد اويل أوف نيو جرسي على كافة اسهم شركة همبل اويل ودمجتها تحت راية شركة اكسون سنة 1973 م .
مراجع

↑  كتاب رواد الكحيل . للدكتور ابراهيم عبدالكريم كريديه . الطبعة الثانية . صفحة 210 .211 .
بوابة الولايات المتحدة
بوابة شركات
بوابة طاقة
جيمي أورلاندو

| جيمي أورلاندو>  معلومات شخصية  | جيمي أورلاندو>  معلومات شخصية  |
| --- | --- |
الميلاد: 27 فبراير 1916     مونتريال  
تاريخ الوفاة: 24 أكتوبر 1992 (76 سنة)      
مواطنة:  كندا  
الوزن: 185 رطل  
 الحياة العملية  :  الحياة العملية  
المهنة: لاعب هوكي الجليد  
الرياضة: هوكي الجليد  
الجوائز : الجوائز 
كأس ستانلي   : كأس ستانلي   
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
جيمي أورلاندو هو لاعب هوكي الجليد كندي، ولد في 27 فبراير 1916 في مونتريال في كندا، وتوفي في 24 أكتوبر 1992.
مراجع

1 2  NHL.com، دوري الهوكي الوطني، QID:Q62130773
↑  "معلومات عن جيمي أورلاندو على موقع eliteprospects.com". eliteprospects.com. مؤرشف من الأصل في 2017-07-24.
↑  "معلومات عن جيمي أورلاندو على موقع hockey-reference.com". hockey-reference.com. مؤرشف من الأصل في 2019-04-02.
↑  "معلومات عن جيمي أورلاندو على موقع hockeydb.com". hockeydb.com. مؤرشف من الأصل في 2017-10-23.
وصلات خارجية

جيمي أورلاندو على موقع دوري الهوكي الوطني (الإنجليزية)
جيمي أورلاندو على موقع قاعة مشاهير الهوكي (لاعب أن.إتش.أل) (الإنجليزية)
جيمي أورلاندو على موقع EliteProspects.com (الإنجليزية)
جيمي أورلاندو على موقع HockeyDB.com (الإنجليزية)
جيمي أورلاندو على موقع Hockey-Reference.com (الإنجليزية)
بوابة أعلام
بوابة كندا
بوابة كيبيك
بوابة مونتريال
بوابة هوكي الجليد
هدي بن الضو (ازواكة)

| هدي بن الضو> تقسيم إداري  | هدي بن الضو> تقسيم إداري  |
| --- | --- |
البلد:  المغرب  
الجهة: مراكش آسفي
الإقليم: اليوسفية
الدائرة: الكنتور
الجماعة القروية: أطياميم
المشيخة: ازواكة
السكان : السكان 
التعداد السكاني: 424 نسمة (إحصاء 2004)
  • عدد الأسر: 80
معلومات أخرى : معلومات أخرى 
التوقيت: ت ع م±00:00 (توقيت قياسي)،  وت ع م+01:00 (توقيت صيفي)  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
هدي بن الضو هو دُوَّار يقع بجماعة أطياميم، إقليم اليوسفية، جهة مراكش آسفي في المملكة المغربية. ينتمي الدوّار لمشيخة ازواكة التي تضم 14 دوار. يقدر عدد سكانه بـ 424 نسمة حسب الإحصاء الرسمي للسكان والسكنى لسنة 2004.
مراجع

1 2   http://www.worldtimezone.com/time-africa24.php. {{استشهاد ويب}}: |url= بحاجة لعنوان (مساعدة) والوسيط |title= غير موجود أو فارغ (من ويكي بيانات) (مساعدة)
↑  "الإحصاء العام للسكان والسكنى لسنة 2004 (المغرب)" (PDF). المندوبية السامية للتخطيط. مؤرشف من الأصل (PDF) في 2012-04-23.
حاج أمير كندي

| حاج أمير كندي> تقسيم إداري  | حاج أمير كندي> تقسيم إداري  |
| --- | --- |
البلد:  إيران  
التقسيم الأعلى: محافظة أردبيل  
السكان : السكان 
التعداد السكاني: 291 نسمة (إحصاء 2016)
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
حاج‌ أمير كندي هي قرية في مقاطعة بارس أباد، إيران. يقدر عدد سكانها بـ 291 نسمة بحسب إحصاء 2016.
مراجع

↑  "تعداد سكان جمهورية إيران الإسلامية، 1385 / 2006". جمهورية إيران الإسلامية. مؤرشف من الأصل (إكسل) في 2010-11-16.
↑  "سرشماری 1395 - نتایج سرشماری 95" (بالفارسية). مرکز آمار ایران. مؤرشف من الأصل في 26 مايو 2020. اطلع عليه بتاريخ يونيو 2020. {{استشهاد ويب}}: تحقق من التاريخ في: |تاريخ الوصول= (مساعدة)
بوابة تجمعات سكانية
بوابة جغرافيا
بوابة إيران
اندماجات وهمية

الاندماجات الوهمية هي تأثيرات نفسية يدمج فيها المشاركون سمات شيئين مختلفين في شيء واحد. توجد اندماجات وهمية بصرية، واندماجات وهمية سمعية، واندماجات وهمية ناتجة عن مجموعات من المحفزات البصرية واللمسية. يُعتقد أن الاندماجات الوهمية البصرية تحدث بسبب نقص الانتباه المكاني البصري، والذي يعتمد على التثبيت و(من بين أمور أخرى) مقدار الوقت المخصص للتركيز على شيء ما. عندما تكون فترة تفسير الشيء قصيرة، يمكن أن ينحرف مزج الجوانب المختلفة داخل الساحة البصرية -مثل الأشكال والألوان- أحيانًا، ما يؤدي إلى اندماج وهمي بصري. طُلب مثلًا من المشاركين في دراسة صممتها آن تريزمان وشميت، النظر إلى عرض مرئي لأرقام وأشكال بألوان مختلفة. كانت بعض الأشكال أكبر من غيرها ولكن كانت جميع الأشكال والأرقام متباعدة بالتساوي وعرضت لـ 200 مللي ثانية فقط (متبوعًا بإخفاء). عندما طُلب من المشاركين تذكر الأشكال، أبلغوا عن إجابات مثل مثلث أخضر صغير بدلًا من دائرة خضراء صغيرة. فإذا كانت المسافة بين الأجسام صغيرة، يحدث اندماج وهمي في أغلب الأحيان.
الرؤية

يكون موقع الكائن الوهمي المدرك بالرؤية، مثل تكامل السمات، هو نتيجة مجمعة لمواقع الأشياء المكونة له، ولكن يزيد تشابه السمات من احتمال حدوث اندماج وهمي. لحدوث اندماج وهمي، يجب أن يكون الجسمان اللذان ليسا موضوع الانتباه داخل المجال البصري. كلما اقترب الجسمان، زادت احتمالية حدوث اندماج وهمي. وقد يزداد احتمال حدوث اندماج وهمي عندما تكون الأشياء أقرب إلى بعضها البعض نتيجة الاختلاف في المعالجة مقارنةً مع حالة بعد الأشياء عن بعضها. أيدت إحدى النظريات أن سبب نقصان الاندماجات الوهمية عند زيادة المسافة بين الأشياء يرجع إلى استخدام معالجة المدخلات ثنائية نصف الكرة المخية، وتحدد الأجسام القريبة مع بعضها على الأرجح لأن نصف فقط من نصفي الكرة الدماغية يرى ويتعامل مع كلا الجسمين المكونين للاندماج الوهمي. رغم أن القرب يزيد من احتمالية حدوث اندماج وهمي، يمكن أن يحدث الاندماج الوهمي المتشكل بين الأشياء حتى عندما تكون الأشياء بعيدة، وإن بقيت داخل مجال الإنتباه. عندما تكون الأشياء خارج الانتباه من أجل حدوث اندماج وهمي، يجب أن تكون متجاورة لدمج السمات. تصبح الأشياء أكثر عرضة للاندماج الوهمي ليس فقط بسبب العلاقة مع بعضها البعض، ولكن بسبب كثافة الأشياء في مكان الإنتباه أيضًا. كلما زادت كثافة الأشياء، ازداد تشتت الانتباه، ما يزيد من إمكانية تكوين اندماج وهمي.
الذاكرة

يمكن أن يحدث اندماج وهمي في الذاكرة. في الرؤية، يمكن دمج الصور نتيجة خطأ في ذاكرة صورة شُغلت بواسطة محفزات مادية. يحدث الاندماج الوهمي غالبًا بسبب أخطاء الذاكرة لأن المواقف التي يحدث فيها الاندماج الوهمي تنطوي على مهام متعددة أو مهام تشتت انتباه الشخص بشكل عام. رغم أن أخطاء الذاكرة يمكن أن تساعد في تكوين الاندماج الوهمي، لا يعتمد تكوينه على أخطاء الذاكرة. يمكن أن تحدث أخطاء الذاكرة هذه تعدد الأجسام في مساحة، ما يزيد من كمية الأشياء التي يجب معالجتها وتخزينها لزيادة الذاكرة. تخلق هذه الزيادة في الأجسام حالة رئيسية للذاكرة لتخطئ وتشكل اندماجًا وهميًا. يحدث الاندماج الوهمي في الذاكرة السمعية قصيرة المدى أيضًا. عندما تُشغل مجموعة من الدرجات في تسلسل، يمكن أن تحدث اندماج وهمي في تحديد الدرجة ووقت تشغيلها. على سبيل المثال، إذا بدأ تسلسل الدرجات بالدرجة دو، ثم تضمن لاحقًا درجة دو دييز، وتكررت درجة دو دييز في نهاية التسلسل، يميل المستمعين إلى افتراض خاطئ بأن هذه الدرجة الأخيرة هي الدرجة الأولى أيضًا في التسلسل. يحدث أيضًا اندماج وهمي للحدة وللمدة في تسلسلات الدرجات.
امرأة عجوز بشعة (لوحة)

اِمرأة عَجُوز بَشِعَة (بالهولندية: Een groteske oude vrouw) هي بورترية ساخرة بريشة الفنان الفلمنكي كوينتين ماتسيس حوالي عام 1513. يصور العمل امرأة عجوز بشعة ذات جلد متجعد وثدي ذابل. ترتدي غطاء الرأس الأرستقراطي ذو القرون، والذي خرج عن الموضة بحلول وقت رسم اللوحة، وتمسك بيدها اليمنى زهرة حمراء (رمز الخطوبة)، مما يشير إلى أنها تحاول جذب الخاطب. ومع ذلك، فقد تم وصفه بأنه برعم «من المحتمل ألا يزهر أبدًا». تعتبر أللوحة من أشهر أعمال ماتسيس. كان يُعتقد منذ فترة طويلة أن اللوحة مشتقة من عمل مفترض مفقود لرسام عصر النهضة لليوناردو دافنشي، على أساس تشابهها اللافت مع رسم كاريكاتوري للرؤوس يُنسب عادة إلى الفنان الإيطالي. ومع ذلك، يُعتقد الآن أن رسوم ليوناردو دافنشي الكاريكاتورية تستند إلى عمل ماتسيس وليس العكس، فقد عروف ماتسيس بتبادله للرسومات مع ليوناردو.
تأثير أدبي محتمل للعمل هو مقالة للفيلسوف الهولندي إيراسموس بعنوان «في مدح الحماقة» (1511)، الذي يسخر فيه من النساء اللواتي «ما زلن يلعبن دور الشباب»، بحيث يقول «لا يمكن أن يبعدن أنفسهن بعيدًا عن مراياهن» و «لا يترددن في إظهار صدورهن الذابلة البغيضة». غالبًا ما تم التعرف على المرأة التي تمثل نموذج العمل على أنها الكونتيسة مارغريت، كونتيسة تيرول، والتي ادعى أعداؤها أنها قبيحة؛  ومع ذلك، فقد ماتت قبل 150 عامًا من رسم اللوحة. اللوحة الآن ضمن مجموعة المعرض الوطني في لندن.
يُعتقد أن أللوحة هي مصدر الرسوم التوضيحية لجون تينيل عام 1869 للدوقة في مغامرات أليس في بلاد العجائب. تكهن مقال نُشر عام 1989 في المجلة الطبية البريطانية أن ألمرأة التي يصورها العمل ربما عانت من مرض باجيت،  بحيث يؤدي المرض إلى تضخم عظام الضحية وتتشوهها. تم تقديم اقتراح مماثل من قبل مايكل بوم، الأستاذ الفخري للجراحة في جامعة لندن.
الوصف

رسم اتللوحة بالزيت على لوح من خشب البلوط، يظهر في أللوحة امرأة عجوز مصورة بملامح مبالغ فيها. لديها أنف قصير مع فتحتي أنف مقلوبتين. شفتها العليا ممدودة وفمها رقيق ومقرص. يتدلى جلد خديها ورقبتها وفكها على وجهها. ما تبقى من جلدها مجعد ومتحفز، ولديها ثؤلول على الجانب الأيمن من وجهها. شعرها الخفيف، المخفي بغطاء رأس مقرن، مغمور خلف أذنين بارزتين. على الرغم من مظهرها الذي يبدو «قبيحًا»، إلا أنها ترتدي أزياء أرستقراطية أكثر ارتباطًا بشبابها بدلاً من سنها المتقدم. ملابسها هي تكيف مع الموضة البورغندية التقليدية، والتي كانت شائعة بين 1400-1500. بحلول الوقت الذي أكمل فيه ماتسيس هذا العمل، في عام 1513 ، كانت فترة هذا النمط من اللباس قد انتهى بالفعل. ترتدي فستانها، مع مقدمة مشدودة بإحكام، ثدييها المتجعدين إلى ما بعد معايير الملاءمة لتلك الفترة. أكتافها مغطاة بحجاب أبيض يتدلى من غطاء رأسها المقرن. وهي مزينة بالورود ومزخرفة بزخرفة كبيرة من الذهب واللؤلؤ. ملابسها الجميلة، ولكن عتيقة الطراز، تشير إلى أنها كانت امرأة ثرية. بالإضافة إلى أنها تحمل زهرة حمراء في يدها اليمنى. في وقت من الأوقات، كانت الزهرة الحمراء ترمز إلى الخطوبة أو المغازلة. مع ميزاتها القبيحة وعمرها المتقدم، تضيف هذه الزهرة الحمراء فقط إلى الطبيعة الساخرة لعمل ماتسيس.
الوصف > التحليل الفني

تعكس تقنية الرسم في اللوحة أسلوب ماتسيس بحيث تشبة البولترية أعماله الأخرى. يتم عمل الدهان في العديد من اماكن اللوحة بدرجات مختلفة. يستخدم ماتسيس بشكل شائع الريش لتنعيم ومزج انتقالات اللون. تم رسم الشعر بالقرب من أذن الدوقة اليمنى والتطريز على سوارها الأيمن باسلوب سغرافيتو (تقنية يتم إجراؤها عن طريق خدش طبقة من الطلاء المبلل لإظهار الطبقات الأساسية). حقق ماتسيس المظهر غير المتكافئ لجسدها من خلال وضع طبقات من اللون الوردي الأساسي مع نقاط حمراء وبيضاء وبقع متفرقة. يُظهر ماتسيس اهتمامًا أدق بالتفاصيل من خلال عمله بالفرشاة عند النظر إلى بروش الزينة. يوجد في البروش خمس درجات على الأقل من البني والبرتقالي والوردي والأصفر لتحقيق درجة اللون الذهبي.
يوضح تحليل الأشعة تحت الحمراء للوحة أن الوجه قد تم رسمه بعناية شديدة، في حين أن الملابس والعناصر الأخرى كانت أكثر حرية وأكثر سطحية. بالنسبة للوجه، ربما اتبع ماتسيس الرسم الأولي بعناية ولكنه قام بالعديد من التغييرات لاحقاً. رسم العينين مرتين، وحركهما أعلى قليلاً وإلى اليمين. ثم قام بتقليل المظهر النهائي للذقن والرقبة والأذن اليمنى، ويمكن رؤيته من خلال مقارنة الطلاء بالرسم السفلي. تغيير آخر بين الرسم السفلي والطلاء هو الكتف الأيمن وكلتا اليدين، والتي تم تحريكها ووضعها بشكل مختلف.
رسم ماتسيس قرني غطاء الرأس بطرق مختلفة. على اليمين، تم صنع خطوط القرن بواسطة اسلوب سغرافيتو (تقنية يتم إجراؤها عن طريق خدش طبقة من الطلاء المبلل لإظهار الطبقات الأساسية). بحيث أزال الأحمر والأبيض والأزرق ليكشف عن الطبقة السوداء تحتها. القرن على اليسار، استخدم ماتسيس الطريقة العكسية. قام بتطبيق الطلاء الأسود فوق طبقة متعددة الألوان. على الرغم من أن العمل يُنسب إلى حد كبير إلى ماتسيس، إلا أنه كان لديه مجموعة من المساعدين الذين يساعدونه. يمكن أن تُعزى التناقضات والتغييرات في الطريقة إلى عمل مساعدين مختلفين، أو ربما تعكس تغييرًا في الأسلوب من قبل ماتسيس نفسه.
التفسير > هجاء

عادة ما يتم تفسير اللوحة على أنها عمل هجائي. المرأة التي يتم تصويرها ترتدي أرقى الملابس، وتحمل زهرة حمراء ترمز إلى الخطوبة. إنها لائقة لتمثيل الشباب، لكن مظهرها الغريب يجعل ذلك مستحيلاً. يعتبر الخبراء اليوم محاولة ماتسيس للتهكم على الثقافة المادية. خاصة في افتراس كبار السن أو المهووسين بالحفاظ على المظهر الشبابي. ظهورها يدفع الجمهور للنظر في العلاقة بين الجمال الداخلي والخارجي. ظاهريًا، بناءً على فستانها الرائع، والإكسسوارات المرصعة بالجواهر، والزهرة الناشئة، كانت هذه المرأة جميلة نظريًا. ومع ذلك، فإن جمالها الداخلي ينعكس في مظهرها الجسدي المبالغ فيه والمزعج. نراجع أيضًا مقال إيراسموس في في مدح الحماقة (1511)، الذي يسخر من النساء اللواتي «ما زلن يلعبن دور الشباب»، و «لا يمكن أن يبعدن أنفسهن بعيدًا عن المرآة» و «لا يترددن في إظهار صدورهن الذابلة البغيضة». مع تاريخ الانتهاء من رسم اللوحة المقدّر بـ 1513 ، من المحتمل جدًا أن تكون مقالة إيراسموس قد أثرت على ماتسيس.
التفسير > الحالة الطبية: مرض باجيت

في عام 1877 لاحظ السير جيمس باجيت اضطرابًا طبيًا حيث أصبحت العظام ملتهبة ومشوهة. صاغ رسميًا حالة «التهاب العظم المشوه»، ولكن بحلول نهاية القرن أصبح يُعرف باسم مرض باجيت. على الرغم من أن التحديد الرسمي للمرض لم يكن موجودًا حتى عام 1877 ، إلا أن هناك روايات تشير إلى وجوده لفترة أطول. يستخدم العلماء الآن لوحة «امرأة عجوز بشعة لإظهار» كدليل أن المرض كان موجودًا في وقت مبكر من القرن السادس عشر. مقال نُشر عام 1989 في المجلة الطبية البريطانية وأستاذ الجراحة الفخري في جامعة لندن، مايكل بوم قدم أيضًا تكهنات حول تشخيص الدوقة بمرض باجيت. بينما يركز الكثير من النقاش حول مرض باجيت على التمثيل المادي للحالة، تقترح الباحثة سارة نيومان أن أللوحة توفر أيضًا نظرة ثقافية حول كيفية النظر إلى الإعاقة في القرن السادس عشر. تجادل بأن أللوحة تعكس انتقالًا ثقافيًا من نموذج سابق للإعاقة، حيث تم تصويرها عادةً على أنها متطرفة أو غير طبيعية، إلى نموذج أكثر شيوعًا، وهو نموذج يصور الأفراد المنخرطين في أنشطة تجارية أو شخصية يومية لا تصدم المشاهد على أنها غير طبيعية بشكل استثنائي. تساهم دراسة نيومان في فهم ماتسيس والتقاليد الاستعارية والبورتريه الهولندية الأوسع نطاقاً، وتوضح قيمة التمثيلات التاريخية في الدراسة الأوسع للإعاقة.
يتبع كتاب المؤرخ جريتشن إي هندرسون «القبح: تاريخ ثقافي» خطًا مشابهًا من المناقشة، لكنه يركز على تفسير الإعاقة في العمل الفني. يقدم هندرسون فكرة أن التركيز على الإعاقة يصبح تفسير الدوقة القبيحة أكثر تعاطفاً بدلاً من دراسة ساخرة. بصفتها مصابة بمرض باجيت، لم تعد المرأة تبدو وكأنها أحمق ممسكة بزهرة حمراء لن تتفتح أبدًا، ولكنها ضحية لظروف مؤسفة. تعتمد هذه التفسيرات البديلة على افتراض أن ماتسيس قد استخدم نموذجًا حيًا لهذه أللوحة. في حين تم اقتراح العديد من الهويات المحتملة للمرأة، إلا أن أيا منها غير مقنع.
التأثير > كوينتين ماتسيس وليوناردو دافنشي

في عام 1490 ، ابتكر رسام عصر النهضة ليوناردو دافنشي سلسلة من الرسومات التي أطلق عليها «رُؤُوسٌ بشعة». تم تضمين في تلك السلسلة رسمًا بدا مشابهًا بشكل ملحوظ لدوقة ماتسيس القبيحة. مع تاريخ الإنشاء المبكر، كان هناك بعض الجدل حول من هو المبدع الأصلي. من المعروف أن ماتسيس ودافنشي تبادلا العمل المشترك خلال مسيرتهما المهنية. عندما اكتملت الدوقة، أرجع الكثيرون تأثيرها إلى عمل دافنشي لأنه كان لديه بالفعل مجموعة من رؤوس الرسوم الكاريكاتورية. ومع ذلك، عند النظر في الرسم السفلي والرسومات الأولية أسفل الطلاء، يعتقد العلماء الآن أن ماتسيس قد أنشأ الدوقة قبل وقت طويل من اكتمال رسوم دافنشي. النظرية الشائعة الآن هي أن ماتسيس أرسل إلى دافنشي رسمًا تخطيطيًا مبكرًا ألهم الفنان الإيطالي بعد ذلك لنسخ الشكل المبالغ فيه لسمات المرأة البشعة.
التأثير > رسم جون تينيل في مغامرات أليس في بلاد العجائب

يعتقد العديد من الخبراء اليوم أن ماتسيس قد الهم رسم جون تينيل للدوقة في مغامرات أليس في بلاد العجائب. لم يصف المؤلف لويس كارول صراحة وجه الدوقة في كتابه. وصف كارول الشخصية في الفصل التاسع، قائلة: "لم تكن أليس تحب أن تظل قريبة جدًا منها: أولاً، لأن الدوقة كانت قبيحة جدًا؛ وثانيًا، لأنها كانت بالضبط الارتفاع المناسب لإراحة ذقنها على كتف أليس، كان ذقنًا حادًا بشكل غير مريح. " هناك اختلافات، خفف تينيل بعض القسوة الموجودة في رسم ماتسيس للدوقة. بحيث تتميز دوقة تينيل بغطاء رأس سفلي، ويتم إخفاء الأذنين الكبيرتين والرقبة المصنوعة من الجلد والثديين البارزين في اللوحة الأصلية. يقدم تينيل امرأة قبيحة، لكنها ليست امرأة مخيفة. سوف تزعج الأطفال، مثل الطفل الذي تحمله في الرسم التوضيحي، لكنها لن تخيفهم مثل سلفها.
تاريخ

أكتمل العمل في عام 1513. في عام 1920 ظهرت أللوحة في مزاد بمدينة نيويورك.  في وقت لاحق، في عام 1947 ، تركت جيني بليكر زوجة جامع التحف هيو بليكر اللوحة للمعرض الوطني في لندن حيث لا تزال هناك حتى اليوم.
الرسام

كوينتين ماتسيس  رسامًا فلمنكيًا من فناني فنرة الرسم الهولندي المبكر. ولد في لوفين سنة 1466. وهناك تقليد يزعم أنه تم تدريبه على الحدادة قبل أن يصبح رسامًا. كان ماتسيس نشطًا في أنتويرب لأكثر من 20 عامًا، حيث ابتكر العديد من الأعمال ذات الجذور الدينية والميول الساخرة. يعتبر مؤسس مدرسة أنتويرب للرسم، التي أصبحت المدرسة الرائدة للرسم في فلاندرز في القرن السادس عشر. قدم تقنيات وزخارف جديدة بالإضافة إلى مواضيع الوعظ دون أن يخالف التقليد المتبع تمامًا.
لقطة مقربة مفصلة لبروش الزينة المميز في لوحة ماتسيس. يُظهر عمل الفرشاة الدقيقة والألوان ذات الطبقات.
لقطة مقرّبة مفصلة لغطاء الرأس ذي القرون في لوحة ماتسيس. أنتجت باستخدام اسلوب سغرافيتو (تقنية يتم إجراؤها عن طريق خدش طبقة من الطلاء المبلل لإظهار الطبقات الأساسية).
رأس بشع بواسطة ليوناردو دافنشي، طباشير أحمر على ورق.
رسم جون تينيل للدوقة من كتاب مغامرات أليس في بلاد العجائب ، 1865.
كوينتين ماتسيس
هدي بن المعطي (الرياحنة ايغود هل سوس)

| هدي بن المعطي> تقسيم إداري  | هدي بن المعطي> تقسيم إداري  |
| --- | --- |
البلد:  المغرب  
الجهة: مراكش آسفي
الإقليم: اليوسفية
الدائرة: أحمر
الجماعة القروية: إيغود
المشيخة: الرياحنة ايغود هل سوس
السكان : السكان 
التعداد السكاني: 253 نسمة (إحصاء 2004)
  • عدد الأسر: 44
معلومات أخرى : معلومات أخرى 
التوقيت: ت ع م±00:00 (توقيت قياسي)،  وت ع م+01:00 (توقيت صيفي)  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
هدي بن المعطي هو دُوَّار يقع بجماعة إيغود، إقليم اليوسفية، جهة مراكش آسفي في المملكة المغربية. ينتمي الدوّار لمشيخة الرياحنة ايغود هل سوس التي تضم 20 دواوير. يقدر عدد سكانه بـ 253 نسمة حسب الإحصاء الرسمي للسكان والسكنى لسنة 2004.
مراجع

1 2   http://www.worldtimezone.com/time-africa24.php. {{استشهاد ويب}}: |url= بحاجة لعنوان (مساعدة) والوسيط |title= غير موجود أو فارغ (من ويكي بيانات) (مساعدة)
↑  "الإحصاء العام للسكان والسكنى لسنة 2004 (المغرب)" (PDF). المندوبية السامية للتخطيط. مؤرشف من الأصل (PDF) في 2012-04-23.
هيئة جودة تعليم ورعاية الأطفال (أستراليا)

| هيئة جودة تعليم ورعاية الأطفال (أستراليا)> تفاصيل الوكالة الحكومية | هيئة جودة تعليم ورعاية الأطفال (أستراليا)> تفاصيل الوكالة الحكومية |
| --- | --- |
البلد:  أستراليا  
تأسست: 1 يناير 2012  
الإدارة: الإدارة
موقع الويب: الموقع الرسمي  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
هيئة جودة تعليم ورعاية الأطفال (بالإنجليزية: Australian Children's Education & Care Quality Authority) هي سلطة قانونية مستقلة تساعد حكومات الولايات في تنفيذ الإطار الوطني للجودة للتعليم والرعاية في مرحلة الطفولة المبكرة في جميع أنحاء أستراليا. تأسست في عام 2012، وتعمل السلطة مع الإدارات الحكومية الفيدرالية وحكومات الولايات والأقاليم من أجل:
تنفيذ التغييرات التي تفيد الأطفال المولودين حتى سن 13 عامًا وأسرهم.
مراقبة وتعزيز التطبيق المتسق للقانون الوطني لخدمات التعليم والرعاية في جميع الولايات والأقاليم.
دعم قطاع التعليم والرعاية في مرحلة الطفولة المبكرة لتحسين نتائج الجودة للأطفال.
هيئة جودة تعليم ورعاية الأطفال مسؤول في النهاية أمام مجلس التعليم، واحد من ثمانية مجالس دائمة تم إنشاؤها بموجب ترتيبات مجلس الحكومات الأسترالية.
بليتش (الموسم 9)

لمعانٍ أخرى، طالع بليتش (توضيح).
القائد الجديد شوسوكي أماغاي (新隊長天貝繍助篇، شين تايتشو أماغاي شوسوكي هِن؟) هو الموسم التاسع من أنمي بليتش، ويحتوي على 22 حلقة. قام بإخراج الموسم نوريوكي أبيه وأنتجه تلفاز طوكيو و‌دنستو و‌إستديو بيرو. الموسم مقتبس من مانغا بنفس الاسم للمؤلف تايت كوبو ولكن بقصة حصرية لمسلسل الأنمي فقط. يحكي الموسم عن قائد جديد بالشينيغامي يدعى شوسوكي أماغاي، والغموض المحيط بعشيرة كاسوميوجي، إحدى العائلات التي تشكل طبقة النبلاء في مجتمع الأرواح.
بدأ عرض الموسم في اليابان ابتداءً من 23 أبريل 2008 وحتى 7 أكتوبر 2008. أصدرت أنيبلكس 5 مجلدات دي في دي كل منها يحتوي على 4 حلقات ابتداءً من 26 نوفمبر 2008 وحتى 25 مارس 2009.
يحتوي الموسم على 3 شارات موسيقية: شارة بداية وشارتا نهاية. شارة البداية هي «تشو-بورا» (Chu-Bura) من أداء كيلون. شارة النهاية الأولى هي «برتقالي» (Orange) من أداء ليل بي، وظهرت من الحلقة 168 حتى الحلقة 179، وشارة النهاية الثانية هي «رماحة» (Gallop) من أداء بيز، واِستُخدِمت لبقية الحلقات.
قائمة الحلقات

| الرقم | عنوان الحلقة | فصول المانغا | تاريخ العرض الأصلي |
| --- | --- | --- | --- |
| 168 | «ظهور القائد الجديد! اسمه هو شوسوكي أماغاي»  (新隊長登場！その名は天貝繍助)  | حصرية | 23 أبريل 2008 |
| 169 | «تنمية جديدة، ظهور الطالب الخطير المنقول!»  (新展開､危険な転校生現る！)  | حصرية | 7 مايو 2008 |
| 170 | «الصراع اليائس تحت الليل المقمر، السفاك والزانباكتو الغامضان»  (月夜の死闘、謎の刺客と斬魄刀)  | حصرية | 14 مايو 2008 |
| 171 | «كينريو، الإسراف في إزهار الزهور القرمزية»  (犬龍、咲き乱れる紅の華)  | حصرية | 21 مايو 2008 |
| 172 | «كيبوني يذهب إلى الحرب! العاصفة العنيفة المحتدمة»  (貴船出陣！吹き荒れる烈風)  | حصرية | 28 مايو 2008 |
| 173 | «ظهور الشر العظيم! الظلام في منزل كاسوميوجي»  (巨悪の登場！霞大路家の闇)  | حصرية | 4 يونيو 2008 |
| 174 | «كسر حدود المرآة! أسر إيتشيغو»  (鏡の境界を破れ！捕らわれの一護)  | حصرية | 11 يونيو 2008 |
| 175 | «السفاك المنتقم، استهداف إيتشيغو»  (復讐の刺客、狙われた一護)  | حصرية | 18 يونيو 2008 |
| 176 | «غموض! سيف السفاك المُستهلَك»  (怪奇！刀を喰う暗殺者)  | حصرية | 25 يونيو 2008 |
| 177 | «انعكاس روكيا، النصل الهائج»  (逆転のルキア、暴走する刀)  | حصرية | 25 يونيو 2008 |
| 178 | «الكابوس الذي ظهر، إيتشيغو بداخل المرآة»  (見せられた悪夢、鏡の中の一護)  | حصرية | 2 يوليو 2008 |
| 179 | «مواجهة؟! أماغاي ضد الغوتاي 13»  (対立！？ 天貝VS護廷十三隊)  | حصرية | 9 يوليو 2008 |
| 180 | «قرار الأميرة، العروس الحزينة»  (姫の決意、哀しき花嫁)  | حصرية | 16 يوليو 2008 |
| 181 | «قصص الفرقة الثانية! إيتشيغو محاصر»  (二番隊出撃！包囲された一護)  | حصرية | 23 يوليو 2008 |
| 182 | «قوة أماغاي الحقيقية، إطلاق الزانباكتو!»  (天貝(あまがい)の実力、斬魄刀(ざんぱきとう)解放！)  | حصرية | 30 يوليو 2008 |
| 183 | «الظلام المتحرك! ألوان كيبوني الحقيقية»  (動き出した闇！貴船(きぶね)の正体)  | حصرية | 6 أغسطس 2008 |
| 184 | «كيرا وكيبوني، هجوم ودفاع الفرقة الثالثة»  (吉良と貴船、三番隊の攻防)  | حصرية | 20 أغسطس 2008 |
| 185 | «الجليد واللهب! قتال ضاري بين أماغاي وهيتسوغايا»  (氷と炎！天貝VS日番谷の激闘)  | حصرية | 27 أغسطس 2008 |
| 186 | «أوامر الغارة! قمع منزل كاسوميوجي»  (出撃指令！霞大路家を制圧せよ)  | حصرية | 3 سبتمبر 2008 |
| 187 | «احتدام إيتشيغو! سر السفاك»  (一護激怒！暗殺者の秘密)  | حصرية | 10 سبتمبر 2008 |
| 188 | «مبارزة! أماغاي ضد إيتشيغو»  (決闘！天貝ＶＳ一護)  | حصرية | 17 سبتمبر 2008 |
| 189 | «فخر الشينيغامي الساقط»  (堕ちた死神の誇り)  | حصرية | 7 أكتوبر 2008 |
إصدارات منزلية

| المجلد | تاريخ الإصدار | الحلقات | مرجع |
| --- | --- | --- | --- |
| 1 | 26 نوفمبر 2008 | 168–171 |  |
| 2 | 17 ديسمبر 2008 | 172–175 |  |
| 3 | 28 يناير 2009 | 176–179 |  |
| 4 | 25 فبراير 2009 | 180–184 |  |
| 5 | 25 مارس 2009 | 185–189 |  |