فرناندو بيسوا
أعماله البوليسية

في أدب الجريمة، يتمحور الموضوع بشكل أساسي حول الجريمة نفسها؛ وبناءً على ذلك، يركز السرد على التحقيق وكشف التفاصيل غير المعروفة المرتبطة بالعمل الإجرامي. معظم المنظرين يرون أن أساس معظم الأعمال في جنس أدب الجريمة تتميز بسرد خطي عائد، نظرًا لأن كشف الجريمة يوجه الحبكة نحو الماضي (الوقت الذي وقعت فيه الجريمة)، وأيضًا نحو المستقبل (الوقت الذي يتم فيه حل اللغز ويعاقب فيه الجاني بشكل عادل). فيما يتعلق بتسلسل السبب والنتيجة، فإن المنظور الزمني الذي يتم اتباعه هو دائري: البداية هي النهاية والنهاية هي البداية.
في الأدب الكلاسيكي لجنس الجريمة، الشخصيات الرئيسية هي المجرمون، وبطبيعة الحال، المحقق. ومع ذلك، في أعمال الروائية الأكثر مبيعًا بشكل عام (مثل أجاثا كريستي)، يمكن اكتشاف عناصر تتجاوز إطار العمل التقليدي لجنس الجريمة أو قصة المحقق. وهذا يعني أن الاهتمام لا ينصب فقط على الهدف النهائي - وهو كشف الجريمة - بل يركز بشكل أكبر على العملية نفسها (التحقيق)، وعلى نوع من التحليل النفسي عندما يتعلق الأمر بشخصية المجرم.
هذه المجموعة من أعمال المؤلف تتكون من مجموعة متنوعة من الأعمال النثرية القصيرة، بعضها يبدو مكتملاً، لكن الغالبية منها عبارة عن مسودات غير مكتملة أو قصص متوقفة فجأة. لا يمكن الحديث عن قصص الجريمة الخاصة ببيسوا دون الإشارة إلى تأثير إدغار آلان بو، خاصة في قصص بيسوا البوليسية، التي تعتمد على الاستنتاج المنطقي، أي الإجراءات العقلانية التي تُتبع في حل القضايا الغامضة.
بيسوا هو من المؤلفين الذين يميلون باستمرار إلى التفكير العميق، وتحليل العالم من منظور شخصي و/أو، في حالته، من منظور شخصياته المتعددة. إذ تختلف استراتيجياته الأدبية بشكل كبير عن ما يمكن وصفه بأنه نص جريمة كلاسيكي. نقصد هنا بشكل أساسي بناء القصة، حيث يخيب باستمرار توقعات القارئ فيما يتعلق ببناء الأدوار التقليدية للمحقق والجاني، ولكن بشكل أكبر عندما يتعلق الأمر بعملية التحقيق التي يرفعها بيسوا، وفقًا لأسلوبه الأدبي غير التقليدي، إلى مستوى مبتكر تمامًا. التأملات، النقاشات الفلسفية، التأكيد على المنطق وعمليات التفكير، والتحليل والتوضيح لجميع جوانب فن الاستدلال تتجاوز بلا شك نطاق قصة المحقق التقليدية. تنتمي قصص الجريمة التي كتبها الكاتب البرتغالي فرناندو بيسوا عن المحقق "كواريسما" إلى تقليد أدبي من القرن العشرين يُطلق عليه غالبًا "العصر الذهبي البريطاني لأدب الجريمة"، أي ما يسمى بأدب "من ارتكب الجريمة؟". وقد تطورت هذه الأنواع من القصص النثرية بين الحربين العالميتين، حيث كانت الجريمة والغموض في قلب هذه الأعمال.
حكايات منطقية يليها نص نظري للكاتب حول القصة البوليسية: يضع بيسوا بورتريهاً متكاملاً لشخصية المفتش ويليام باينغ الذي يحقِّق في مختلف القضايا التي تظهر في هذه القصص، ويمثل هذا الرقيب السابق رجلَ التحري الذي يشكِّل الخيط الرابط بين قضاياها وإشكالياتها. شخصيتُه مزيج من العبقرية والصراحة، وتجسيد لقوة الاستنتاج المنطقي، المبني على التخمين المجرّد الذي يضاهي أصعب ألعاب السيرك وأكثرها تعقيداً. يضمُّ الكتاب مقدمة وأربع قصص بوليسية كتبها فرناندو بيسوا باللغة الإنكليزية بين سنتي 1906 و1907، ويتضمن نصّاً نظرياً حول جنس القصة البوليسية كتبه في الفترة نفسها. وقد صدرت هذه النصوص للمرة الأولى عام 2012 محقَّقةً على يد الباحثة البرتغالية آنا ماريا فرِيتاش التي قامت بتوثيقها وترتيبها وفقاً لخصوصيات مسوّدات الكاتب التي توجد في المكتبة الوطنية البرتغالية في لشبونة.  أما في النص النظري الذي وضعه بيسوا تحت عنوان «القصة البوليسية»، فتبرز نظرته الخاصة لهذا الجنس الأدبي من خلال قراءاته المتنوعة وذوقه المتميِّز. وتنم آراؤه في هذه الدراسة غير المسبوقة في تاريخ الأدب البرتغالي عن تعطُّش الكاتب للجديد ورغبته في اقتحام آفاق إبداعية أكثر رحابة، كما تكشف عن معرفته العميقة بكُتّاب هذا النوع من النصوص وتقديره لجنس أدبي لم يكن يحظى وقتئذٍ باحترام الأدباء والنقّاد من أبناء جيله.
كواريشما فكاك الرموز : يكتشف القارىء شخصية كْواريشْما، المدعو فكّاك الرموز، وهو رجل تحرّي غير عادي، يعيش في مدينة لشبونة، وحيداً مع أفكاره المجردة، يدخِّن السجائر ويتأمّل غرائب هذه الدنيا، ويشعر، مثل الكاتب، بالراحة في اللغة أكثر من الواقع.  يتبعها كْواريشْما  طريقة غريبة في تحرياته، إنه يفضِّل أن يعتمد على منطقه الفكري وطريقته في الاستدلال بدل النبش في مسرح الجريمة، بل إنه لا يتدخّل إلا إذا وصلت تحريات الشرطة إلى الباب المسدود. حينئذ يستنجد صديقه، المفوَّض مانْويلْ غيديشْ.