stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
الحرس الداخلي الكرواتي (الحرب العالمية الثانية)
التنظيم > هيكل القيادة

كان الحرس الداخلي تحت قيادة وزارة الحرس الداخلي الكرواتي، في عام 1943 أعيدت تسميته إلى وزارة القوات المسلحة (MINORS).  الوزراء هم:
| Name | Took office | Left office | Party | Party |  |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 |   | Slavko Kvaternik (1878–1947) | 10 April 1941 | 4 January 1943 | 1 سنة و269 أيام |
| 2 |   | أنتي بافليتش (1889–1959) | 4 January 1943 | 2 September 1943 | 241 أيام |
| 3 |   | Miroslav Navratil (1893–1947) | 2 September 1943 | 29 January 1944 | 149 أيام |
| 4 |   | Ante Vokić (1909–1945) | 29 January 1944 | 30 August 1944 | 214 أيام |
| 5 |   | Nikola Steinfl (1889–1945) | 30 August 1944 | 8 May 1945 | 251 أيام |
الوقت في المكتب
| <abbr title="<nowiki>Number</nowiki>">لا>  |  | وزير الحرس الكرواتي | تولى منصبه | ترك المكتب |  |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 |  | سلافكو كفاتيرنيك      </br> (1878-1947) | 10 أبريل 1941 | 4 يناير 1943 | 1   العام، 269   أيام |
| 2 |  | أنتي بافيليتش      </br> (1889-1959) | 4 يناير 1943 | 2 سبتمبر 1943 | 241   أيام |
| 3 |  | ميروسلاف نافراتيل      </br> (1893-1947) | 2 سبتمبر 1943 | 29 يناير 1944 | 149   أيام |
| 4 |  | أنتي فوكيتش      </br> (1909-1945) | 29 يناير 1944 | 30 أغسطس 1944 | 214   أيام |
| 5 |  | نيكولا شتاينل      </br> (1889-1945) | 30 أغسطس 1944 | 8 مايو 1945 | 251   أيام |
كان الحرس الرئيسي أيضا هيئة الأركان العامة. من رؤساء الأركان العامة:
| Name | Took office | Left office | Party | Party |
| --- | --- | --- | --- | --- |
|   | {{{officeholder}}} |  |  |  |
|   | {{{officeholder}}} |  |  |  |
|   | {{{officeholder}}} |  |  |  |
الرتب

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| الكرواتية الرئيسية الحرس رتبة الجيش | ترجمة | شارة الكتف | طوق الشارة |  |
| الكرواتية الرئيسية الحرس رتبة الجيش | ترجمة |  |  |  |
| Vojskovođa | المشير أو المارشال |  |  |  |
| الجنرال Pješaštva | المشاة العامة |  |  |  |
| الجنرال توبنيشتفا | المدفعية العامة |  |  |  |
| الجنرال Konjaništva | الفرسان العامة |  |  |  |
| Podmaršal | فريق في الجيش |  |  |  |
| جنرال لواء | لواء |  |  |  |
| Pukovnik | كولونيل |  |  |  |
| Podpukovnik | اللفتنانت كولونيل |  |  |  |
| Bojnik | رائد |  |  |  |
| Nadsatnik | كابتن كبار |  |  |  |
| Satnik | قائد المنتخب |  |  |  |
| Natporučnik | ملازم |  |  |  |
| Poručnik | ملازم ثاني |  |  |  |
| Zastavnik | ضابط صف 1 |  |  |  |
| časnički namjesnik | ضابط صف 2 |  |  |  |
| ستويرني ناريدنيك | الرقيب |  |  |  |
| Narednik | شاويش |  |  |  |
| Vodnik | انس الرقيب |  |  |  |
| Razvodnik | عريف |  |  |  |
| Desetnik | وكيل عريف في البحرية |  |  |  |
| Domobran | حارس المنزل ( خاص ) |  |  |  |
| المصدر: Uniforminsignia.org  | المصدر: Uniforminsignia.org  | المصدر: Uniforminsignia.org  | المصدر: Uniforminsignia.org  |  |
Domobran recruits taking oath
الحرس الكرواتي
حصل يا سعادة البيه (فيلم)

حصل يا سعادة البيه
| 0 | 1 |
| --- | --- |
الصنف الفني:  كوميدي
تاريخ الصدور:    1  يناير  1991
مدة العرض:  93 دقيقة
اللغة الأصلية:  العربية 
البلد:   مصر 
موقع التصوير:  القاهرة
| 0 | 1 |
| --- | --- |
المخرج:  ناصر حسين  (مخرج)   محمود حسنين  (مخرج).   مجدي عبد العال(مساعد مخرج ثان)
الكاتب:  ممدوح فهمي
القصة:  ممدوح فهمي
الحوار:  ممدوح فهمي
السيناريو:  ممدوح فهمي
البطولة:  سعيد صالح  نجوى فؤاد   سوزان صالح  جمال إسماعيل
تصميم الأزياء:  سيد محمد   (ماكيير)
التصوير:  .
الموسيقى:  جمال سلامة 
التركيب:  محمد هاشم  (مونتير)
| 0 | 1 |
| --- | --- |
المنتج:  فوزي إبراهيم (منتج)    فتحي الحداد  (مدير الإنتاج)   طلعت السيد (مساعد منتج )
التوزيع:  عامر الصباح (موزع)
تعديل - تعديل مصدري - تعديل ويكي بيانات
فيلم مصري كوميدي تم عرضه في 1 يناير 1991 مدة الفيديو 93 دقيقة وهو من تاليف ممدوح فهمي وإخراج ناصر حسين ومحمود حسنين
قصة الفيلم

تدور احداث الفيلم عن رجل ميسور الحال يعمل كحانوتي ومتزوج من ثلاث نساء لا هم لهن إلا تنغيص حياته يطلب من ابنه العمل معه فيرفض فيطرده من المنزل
طاقم العمل > أبطال الفيلم

| اسم الممثل  | دوره  |
| --- | --- |
سعيد صالح : (محروس خشبه ضرغام) 
نجوى فؤاد : (رجاء - صاحبة نادى الفيديو) 
سوزان صالح : (نرجس خشبه ضرغام) 
جمال إسماعيل : (المعلم خشبه ضرغام - الحانوتى 
وفاء شهاب : (دلال) 
برديس : (سنية الأولى) 
عهدي صادق : (بؤجه - صبى الحانوتى) 
إحسان القلعاوي : (ام دلال) 
نعيمة الصغير : (ام محروس - ساقطة القيد) 
سعيد طرابيك : (هيصة) 
علاء زينهم : (فلفل) 
خالد الصاوي : (الدكتور عمر) 
فاطمة شوشة : (الثانية - أم نرجس) 
إبراهيم صابر : (جالس بالقهوة) 
صلاح يحيى : (أرتوبللى - فراش المكتب) 
أحمد حافظ : (الزوج) 
عبد المنعم النمر : (مدير المستشفى) 
أنور حسونة : (صاحب الكفن) 
متولي علوان : (أحد المودعين) 
:
طاقم العمل > الإخراج

| الإخراج  | دوره  |
| --- | --- |
ناصر حسين : (مخرج) 
محمود حسنين : (مخرج) 
مجدي عبد العال : (مساعد مخرج ثان) 
سيد توفيق : (كلاكيت) 
:
طاقم العمل > الإنتاج

| الانتاح  | دوره  |
| --- | --- |
فوزي إبراهيم : (منتج) 
فتحي الحداد : (مدير الإنتاج) 
طلعت السيد : (مساعد منتج) 
:
طاقم العمل > معمل

| معمل  | دوره  |
| --- | --- |
صلاح عبد الحليم : (مدير المعمل) 
محمد مميش : (مصحح الألوان) 
:
طاقم العمل > تصوير

| تصوير  | دوره  |
| --- | --- |
سامح رمزي : (مساعد المصور) 
علي خير الله : (مدير التصوير) 
:
طاقم العمل > أدوار متعددة

| أدوار متعددة | دوره |
| --- | --- |
ممدوح فهمي: (قصة وسيناريو وحوار)
محمد هاشم: (مونتير)
عامر الصباح: (موزع)
فاروق سلامة: (ألحان وموسيقى تصويرية)
سيد علي: (ريجيسير)
سيد محمد: (ماكيير)
:
وصلات خارجية

حصل يا سعادة البيه على موقع قاعدة بيانات الأفلام العربية
حصل ياسعادة البيه على موقع الدهليز
حصل ياسعادة البيه على موقع شاهد فور
حصل ياسعادة البيه على موقع عناكب نت
حصل ياسعادة البيه على موقع الخل
| ع ن أفلام أخرجها ناصر حسين | ع ن أفلام أخرجها ناصر حسين |
| --- | --- |
السبعينيات:  لا يا أمي (1979) 
الثمانينيات:  عمل إيه الحب في بابا؟  الفقراء أولادي (1980)  اللي ضحك على الشياطين (1981)  سطوحي فوق الشجرة  أولاد الملجأ (1983)  إنهم يقتلون الشرفاء (1984)  مرارة الأيام  على هامش المدينة  المشاغبون في أجازة نص السنة (1986)  عودة الماضي  طبول في الليل  النصيب مكتوب  السوق  ابتسامة في عيون حزينة (1987)  قاهر الفرسان  شباب لكل الأجيال (1988)  فتوات السلخانة  سكر بولاق  إنه قدري  انتحار مدرس ثانوي  الصعايدة جم (1989) 
التسعينيات:  مولد وصاحبه غايب  سلم لي على سوسو  خمسة كارت  الواد سيد النصاب  الحب الحقيقي  الأبطال الثلاثة (1990)  صائد الجبابرة  حصل يا سعادة البيه  المطلقات والذئاب  المشاغبات في السجن  الغشيم  الصعلوك والهوانم  الشيطان اسمه سونة (1991)  وكر الذئب  هروب الأوغاد  مذبحة الشرفاء  غلط البنات  سفاح في مدرسة المراهقات  خلي بالك من عزوز  المشاغبون في نويبع  المشاغبون في البحرية  الفلاحين أهم  الطريق لمستشفى المجانين (1992)  صعيدي في الجيش  اللعب على المكشوف (1993)  درب العوالم (1994) 
غير محدد:  المحضر 
بوابة كوميديا
بوابة السينما المصرية
بوابة القاهرة
بوابة تلفاز
بوابة سينما
بوابة مصر
فيليب ليفاين

| فيليب ليفاين | فيليب ليفاين |
| --- | --- |
 :  
 معلومات شخصية :  معلومات شخصية 
الميلاد: 10 سبتمبر 1900    
الوفاة: 18 أكتوبر 1987 (87 سنة)       نيويورك  
مواطنة:  الإمبراطورية الروسية  الولايات المتحدة  
عضو في: الأكاديمية الوطنية للعلوم  
 الحياة العملية  :  الحياة العملية  
المدرسة الأم: كلية مدينة نيويورك كلية طب ويل كورنيل في جامعة كورنيل  
المهنة: عالم أمراض،  وطبيب أمراض الدم  ‏،  وعالم  
الجوائز : الجوائز 
جائزة ويليام ألان (1975) زمالة غوغنهايم  (1947) جائزة لاسكر-دبغي للأبحاث الطبية السريرية  (1946) جائزة إدوارد جونسون  ‏ (1943)  : جائزة ويليام ألان (1975) زمالة غوغنهايم  (1947) جائزة لاسكر-دبغي للأبحاث الطبية السريرية  (1946) جائزة إدوارد جونسون  ‏ (1943)  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
فيليب ليفاين (بالروسية: Левин, Филип)‏ ـ (10 أغسطس 1900 ـ 18 أكتوبر 1987) هو عالم مناعة وأمراض دم أمريكي، بيلاروسي المولد. قام بأبحاث أسهمت في إمداد الطب بالمزيد من المعرفة عن عامل ريسس وانحلال الدم الوليدي ونقل الدم.
في سنة 1946، فاز ليفاين بجائزة ألبرت لاسكر للأبحاث الطبية السريرية في عامها الأول، متقاسمًا إياها مع كارل لاندشتاينر وألكسندر فينر.
الرايس (صعفان)

لمعانٍ أخرى، طالع الرايس (توضيح).
| قرية الرايس>  - قرية -  .تقسيم إداري  | قرية الرايس>  - قرية -  .تقسيم إداري  |
| --- | --- |
البلد:  اليمن
المحافظة: محافظة صنعاء
المديرية: مديرية صعفان
 العزلة: عزلة مدول
السكان : السكان 
التعداد السكاني 2004 : التعداد السكاني 2004 
السكان: 234
  • الذكور: 103
  • الإناث: 131
  • عدد الأسر: 39
  • عدد المساكن: 47
معلومات أخرى : معلومات أخرى 
التوقيت: توقيت اليمن (+3 غرينيتش)
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
الرايس هي إحدى قرى عزلة مدول بمديرية صعفان التابعة لمحافظة صنعاء، بلغ تعداد سكانها 234 نسمة حسب تعداد اليمن لعام 2004.
حفل توزيع جوائز الأوسكار الخامس والستون

| حفل توزيع جوائز الأوسكار الخامس والستون | حفل توزيع جوائز الأوسكار الخامس والستون |
| --- | --- |
الجائزة: جوائز الأوسكار
التاريخ: 29 مارس، 1993
المكان: جناح دوروثي تشاندلر، لوس أنجلوس
المنتج: غيلبرت كيتس
المضيف: بيلي كريستال
الجوائز : الجوائز 
أفضل فيلم: غير مغفور
أفضل مخرج: كلينت إيستوود
أفضل ممثل: آل باتشينو
أفضل ممثلة: إيما تومسون
الأكثر فوزا: غير مغفور (4 جوائز)
أكثر ترشيح: نهاية هاورد وغير مغفور (9 ترشيحات)
التغطية التلفزيونية : التغطية التلفزيونية 
الشبكة: هيئة الإذاعة الأمريكية
المدة: 3 ساعات، 33 دقيقة
المشاهدات: 45.84 مليون
الموقع الرسمي: الموقع الرسمي  
  حفل توزيع جوائز الأوسكار الرابع والستون    حفل توزيع جوائز الأوسكار السادس والستون    :   حفل توزيع جوائز الأوسكار الرابع والستون    حفل توزيع جوائز الأوسكار السادس والستون    
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
حفل توزيع جوائز الأوسكار الخامس والستون (بالإنجليزية: 65th Academy Awards)‏ هو حدث نظمته أكاديمية فنون وعلوم الصور المتحركة لتكريم أفضل الأفلام لسنة 1992. أقيم الحفل بتاريخ 29 مارس، 1993 في جناح دوروثي تشاندلر، لوس أنجلوس. قامت شبكة هيئة الإذاعة الأمريكية ببثّ الحفل، وقدّمه بيلي كريستال. في هذه الدورة، فاز فيلم غير مغفور بجائزة أفضل فيلم، وحاز الممثّل آل باتشينو على جائزة أفضل ممثّل، ونالت الممثلة إيما تومسون جائزة أفضل ممثّلةٍ، وكانت جائزة الأوسكار لأفضل مخرج من نصيب المخرج كلينت إيستوود.
أكثر الأفلام ترشيحاً للحصول على جوائز كان فيلم نهاية هاورد وفيلم غير مغفور حيث تلقّى كلٌّ منهما 9 ترشيحات، بينما أكثرها فوزاً كان فيلم غير مغفور حيث فاز بـ 4 جوائز.
الجوائز

جائزة أفضل فيلم:
جائزة أفضل مخرج:
جائزة أفضل ممثّل:
جائزة أفضل ممثّلة:
جائزة أفضل ممثّل مساعد:
جائزة أفضل ممثّلة مساعدة:
جائزة أفضل سيناريو مقتبس:
جائزة أفضل موسيقى تصويريّة:
جائزة أفضل تأثيرات بصريّة:
جائزة أفضل خلط أصوات:
مراجع

↑  "The 65th Academy Awards (1993) Nominees and Winners". Academy of Motion Picture Arts and Sciences. AMPAS. مؤرشف من الأصل في 2014-10-06. اطلع عليه بتاريخ 2011-10-22.
وصلات خارجية

حفل توزيع جوائز الأوسكار الخامس والستون على موقع IMDb (الإنجليزية)
حفل توزيع جوائز الأوسكار الخامس والستون على موقع ميوزك برينز (الإنجليزية)
الموقع الرسمي لجوائز الأكاديمية.
الموقع الرسمي لأكاديمية فنون وعلوم الصور المتحركة.
قناة جوائز الأوسكار على موقع يوتيوب (تُديره أكاديمية فنون وعلوم الصور المتحركة).
مقتطفات فيديو من أكاديمية فنون وعلوم الصور المتحركة.
| ع ن جائزة الأوسكار | ع ن جائزة الأوسكار |
| --- | --- |
 أكاديمية فنون وعلوم الصور المتحركة  تاريخ السينما  التصنيف :  أكاديمية فنون وعلوم الصور المتحركة  تاريخ السينما  التصنيف 
فئات الجوائز:  أفضل ممثل  أفضل ممثلة  أفضل ممثل مساعد  أفضل ممثلة مساعدة  أفضل فيلم رسوم متحركة  أفضل فيلم رسوم متحركة قصير  أفضل تصوير سينمائي  أفضل تصميم أزياء  أفضل مخرج  أفضل فيلم وثائقي  أفضل فيلم وثائقي قصير  أفضل مونتاج  أفضل فيلم بلغة أجنبية  أفضل فيلم حي قصير  أفضل مكياج وتصفيف شعر  أفضل موسيقى تصويرية  أفضل أغنية أصلية  أفضل فيلم  أفضل تصميم إنتاج  أفضل مونتاج أصوات  أفضل خلط أصوات  أفضل تأثيرات بصرية  أفضل نص سينمائي مقتبس  أفضل نص سينمائي أصلي 
جوائز توقف تقديمها:  أفضل مخرج مساعد  أفضل إخراج راقص  أفضل مخرج فيلم كوميدي  أفضل تأثيرات هندسية  أفضل فيلم موسيقي أصلي  أفضل قصة أصلية  أفضل كتابة عنوان  جودة الإنتاج الفني  جائزة الاوسكار للأحداث 
المراسم السنوية:  1928  1929  1930  1931  1932  1933  1934  1935  1936  1937  1938  1939  1940  1941  1942  1943  1944  1945  1946  1947  1948  1949  1950  1951  1952  1953  1954  1955  1956  1957  1958  1959  1960  1961  1962  1963  1964  1965  1966  1967  1968  1969  1970  1971  1972  1973  1974  1975  1976  1977  1978  1979  1980  1981  1982  1983  1984  1985  1986  1987  1988  1989  1990  1991  1992  1993  1994  1995  1996  1997  1998  1999  2000  2001  2002  2003  2004  2005  2006  2007  2008  2009  2010  2011  2012  2013  2014  2015  2016  2017  2018  2019  2020/21  2021  2022  2023  2024 
الموقع الرسمي لأكاديمية فنون وعلوم الصور المتحركة: الموقع الرسمي لأكاديمية فنون وعلوم الصور المتحركة
بوابة السينما الأمريكية
بوابة الولايات المتحدة
بوابة جوائز
بوابة سينما
بوابة عقد 1990
بوابة لوس أنجلوس
اصطفاء طبيعي

الاصطفاء الطبيعي أو الانتخاب الطبيعي أو الانتقاء الطبيعي هي عملية غير عشوائية، فيها يزداد أو يقل شيوع الخلات الحيوية في التجمع الأحيائي من جراء التكاثر التمايزي (تباين حاملي هذه السمات من حيث التكاثر). وهي آلية أساسية للتطور.
تشارلز داروين
وهنالك تنوع في كل التجمعات الأحيائية. وأحد الأسباب لذلك هو الطفرات العشوائية التي تُحدث تغيرات في الجينوم الخاص بالكائنات الحية. وهذه الطفرات قد يتم توريثها للذرية. خلال حياة الكائنات الحية، ويتفاعل الجينوم الخاص بهم مع بيئتهم، وذلك يولد اختلافات بين السمات (بيئة الجينوم تتضمن خليته، الخلايا الأخرى، الكائنات الحية الأخرى، التجمعات، الأنواع، وكذلك البيئة اللاحيوية). قد يكون الأفراد الحاملون لصيغ معينة من السمات أقدر على النجاة والتكاثر من الأفراد الحاملين لصيغ أخرى من هذه السمات. ولذلك يتطور التجمع. العوامل المؤثرة على النجاح التناسلي هي أيضا مهمة، وهو موضوع طوره تشارلز داروين في مفهوم الاصطفاء الجنسي الذي أتى به. يعمل الاصطفاء الطبيعي على النمط الظاهري، أي على السمات الظاهرية الملاحظة في الكائن الحي: فالكائنات الأسرع عدوا أو الأقوى غالباً تكون هي الأقدر على البقاء وإنتاج نسل يحمل النمط الظاهري الذي يحابيه الاصطفاء. ولكن الأساس الجيني (الوراثي) لأي نمط ظاهري معزز للتكاثر يزداد شيوعاً (أنظر تواتر الأليل). ومع الزمن، يمكن أن تنتج هذه العملية تجمعات متخصصة في مواقع بيئية معينة، ويمكن أن تؤدي بنهاية المطاف إلى ظهور أنواع جديدة. بعبارة أخرى: الاصطفاء الطبيعي هو عملية مهمة (لكن ليست الوحيدة) يحدث من خلالها التطور في التجمعات الأحيائية. وبخلاف الاصطفاء الاصطناعي، الذي يقوم فيه الإنسان بمحاباة سمات معينة، في الاصطفاء الطبيعي، البيئة هي التي تقوم بغربلة السمات والسماح لسمات معينة بالمرور للأجيال اللاحقة.
الاصطفاء الطبيعي هو حجر أساسي في علم الأحياء الحديث. إنَّ تشارلز داروين هو من أتى بمصطلح «الاصطفاء الطبيعي» وأشاعه في أصل الأنواع، كتابه ذو التأثير الكبير الصادر في سنة 1859، وقد أراد له أن يمت بمقارنة مع الاصطفاء الاصطناعي، الذي يُعرف اليوم بالاستيلاد الاصطفائي، عملية يقوم فيها الإنسان المربي للنباتات والحيوانات بمحاباة سماتها المرغوبة وتعزيز فرص تكاثر حامليها بانتظام. ولقد طور مفهوم الاصطفاء الطبيعي في غياب أي نظرية عن الوراثة، فلم يكن معروفا أي شيء من علم الوراثة الحديث في زمن داروين. ودمج التطور الدارويني مع علم الوراثة الكلاسيكي وعلم الوراثة الجزيئي الذي يشار إليه بالاصطناع التطوري الحديث. ويبقى الاصطفاء الطبيعي هو التفسير الأساسي للتطور التكيفي.
مبادئ عامة

هنالك اختلافات طبيعية بين الأفراد في أي تجمع أحيائي. الكثير من هذه الاختلافات لا تؤثر على فرص البقاء (مثل لون العينين في الإنسان)، ولكن البعض منها قد يعزز من فرص البقاء. على سبيل المثال، الأرانب القادرة على العدو أسرع من غيرها لديها فرص أفضل للهروب من المفترسينٍ والنجاة، والطحالب القادرة على استخراج الطاقة من أشعة الشمس بفعالية أكبر تنمو بشكل أسرع. ما يعزز من بقاء الفرد غالباً يعزز من معدل تكاثره أيضاً. ولكن أحياناً تكون هناك مبادلة بين فرص البقاء والتكاثر، بحيث يأتي أحدهما على حساب الآخر. وما يهم في النهاية هو مدة الحياة التكاثرية للكائن الحي.
على سبيل المثال، العُث المفلفل في المملكة المتحدة يتواجد باللونين الفاتح والغامق. خلال الثورة الصناعية، اسودت الكثير من الأشجار التي كان يحط عليها العث نتيجة للسخام، الأمر الذي أعطى للعثات غامقة اللون أفضليةً في الاختباء من المفترسين. مما عزز من فرص بقاء العث الغامق، وبذلك مكنه من إنتاج نسل أكبر عدداً نسبياً. وفي غضون ما يقارب الخمسين سنة، أصبح تقريباً كل العث في مانشستر الصناعية غامق اللون. وقد قُلبت هذه النسبة نتيجة لتأثير قانون الهواء النقي 1956 ، إذ عاد العث الغامق نادراً. وهذا يُظهر تأثير الاصطفاء الطبيعي على تطور العث المفلفل.
إن كانت هذه الخلات المعززة لنجاح الأفراد التناسلي وروثية، أي قابلة للتوريث من الآباء للنسل، فإنَّ نسبة الأرانب سريعة العدو أو الطحالب الفعالة ستكبر في الجيل اللاحق. وهذا ما يسمى بالتكاثر التمايزي. حتى وإن كان الفرق طفيفاً، فإن أي أفضلية وروثية تصبح هي السائدة في التجمع مع مرور الأجيال الكثيرة. هنا البيئة الطبيعية «تحابي» الخلات التي تعطي حاملها أفضلية تكاثرية، مؤديةً لتغيرات تدريجية أو للتطور. وكان تشارلز داروين أول من وصف هذه الظاهرة وأطلق عليها تسمية  الانتقاء الطبيعي.
مفهوم الاصطفاء الطبيعي سبق الفهم لعلم الوراثة - آلية التوريث عند كل أشكال الحياة. لكن بالعبارات الحديثة، الاصطفاء الطبيعي يقع على النمط الظاهري للكائن الحي، أو خصائصه الظاهرية، لكن ما يُوَرَّث للنسل هو النمط الجيني أو التكوين الوراثي للكائن الحي. النمط الظاهري ينتج عن النمط الجيني والبيئة التي يعيش بها الكائن الحي. وهذا هو الرابط بين الاصطفاء الطبيعي والوراثة، كما تم وصفه في الاصطناع التطوري الحديث. ورغم أن نظرية التطور الكاملة تحتاج لأن تعتمد على مصادر التنوعات الجينية (مثل الطفرات والتكاثر الجنسي)، وكذلك تتضمن آليات تطورية أخرى (مثل الانحراف الجيني وانسياب الجينات)، فإن الاصطفاء الطبيعي على ما يبدو هو أهم آلية لإنتاج تكيفات معقدة في الطبيعة.
مبادئ عامة > التسمية والاستعمال

للمصطلح الاصطفاء الطبيعي تعريفات تختلف قليلاً بالسياقات المختلفة. وهو غالباً يُعَرَّف على أنه يعمل على السمات الوراثية، وذلك لأن هذه هي السمات التي تشترك بعملية التطور مباشرةً. ولكن الاصطفاء الطبيعي يكون «أعمى» من منطلق أنَّ التغيرات بالأنماط الظاهرية (الخواص الفيزيائية والسلوكية) قد تمنح أفضلية تناسلية لحامليها سواء كانت قابلة للتوريث أو لا (يمكن أن تنتج السمات غير الوراثية عن العوامل البيئية أو تجارب الكائن الحي الحياتية).
طبقاً لاستعمال داروين الأصلي للمصطلح، فهو يستعمل غالباً للإشارة إلى كلا النتيجة التطورية للاصطفاء الأعمى وكذلك آلياته. وأحياناً يساعد التمييز بوضوح بين آليات الاصطفاء ونتائجه؛ عندما يكون هذا التمييز ذو أهمية، يقوم العلماء بتعريف «الاصطفاء الطبيعي» تحديداً على أنه «تلك الآليات التي تسهم في اصطفاء الأفراد الذين يتكاثرون»، وبدون النظر إلى قابلية توريث أساس عمل هذا الاصطفاء. وهذا يشار إليه عادةً «باصطفاء النمط الظاهري الطبيعي».
السمات التي تعزز نجاح الكائن الحي التناسلي «يحابيها» الاصطفاء الطبيعي، فيما «ينبذ» السمات التي تقلل نجاحه. اصطفاء سمة معينة قد يؤدي أيضاً لاصطفاء سمات أخرى مترابطة والتي لا تؤثر على النجاح التناسلي بشكل مباشر. وهذا قد يحدث نتيجة تعدد النمط الظاهري أو الارتباط الجيني.
مبادئ عامة > الصلاحية

طالع أيضًا: صلاحية (أحياء)
الصلاحية هي مفهوم محوري في الاصطفاء الطبيعي. بصورة عامة، الأفراد «الصالحون» أكثر، يكون احتمال نجاتهم أكبر (أي «البقاء للأصلح»). ولكن، المعنى المحدد للصلاحية دقيق أكثر من ذلك. الاصطناع التطوري الحديث يحدد الصلاحية بمدى نجاح الكائن الحي في التكاثر، وليس بالمدة الزمنية التي يعيشها. فإن كان كائن حي ما يعيش لنصف الفترة التي يعيشها باقي أفراد نوعه، ولكن ينجب ضعف ما ينجبونه من النسل الذي يعيش حتى البلوغ، فإن صلاحيته تُعد أكبر لأن نسبة جيناته ستكبر أكثر في الجيل اللاحق.
رغم أن الاصطفاء الطبيعي يقع على الأفراد، فإنَّه يمكن تحديد فقط متوسط الصلاحية لكل الأفراد التابعين للتجمع. الصلاحية الخاصة بنمط جيني معين تساوي التأثير المتوسط على كل الأفراد ذوي النمط الجيني ذاك. الأنماط الجينية ذات الصلاحية القليلة تقلل من نجاح حامليها التناسلي، وتؤدي لأن يكون عدد نسلهم قليلاً أو معدوماً. الأمثلة على ذلك تتضمن الكثير من الأمراض الوراثية التي تحدث في الإنسان، مثل التليف الكيسي.
بما أنَّ الصلاحية هي خاصية متوسطة، فإنه من المحتمل أيضاً حدوث طفرات قد يحابيها الاصطفاء في أفراد لا يمكنهم البقاء حتى سن البلوغ لأسباب لا علاقة لها بالطفرة. تتعلق الصلاحية بالظروف البيئية كثيراً. فصلاحية أمراض مثل فقر الدم المنجلي قد تكون منخفضة في التجمع البشري بشكل عام، ولكن بما أن خلة المنجلية تعطي مناعة ضد الملاريا، فإن صلاحيتها تكون عالية في تجمعات ذات معدلات عالية من الإصابات بالمالاريا.
مبادئ عامة > أنواع الاصطفاء

يمكن أن يعمل الاصطفاء الطبيعي على أي سمة ظاهرية وراثية، ويمكن أن يتولد ضغط اصطفائي بفعل أي جانب من جوانب البيئة، بما فيها الاصطفاء الجنسي والتنافس بين أفراد نفس النوع أو الأنواع المختلفة. غير أنَّ هذا لا يدل على أنَّ الاصطفاء الطبيعي يكون دائماً اتجاهياً ويؤدي لتطور تكيفي؛ فالاصطفاء الطبيعي عادةً يؤدي للحفاظ على الوضع الحالي ثابتاً عن طريق التخلص من الأشكال المختلفة ذات الصلاحية الأقل.
الاصطفاء قد يعمل على وحدات تقع ضمن مستويات مختلفة من تراتب التدرج الحيوي، ويطلق عليها وحدات الاصطفاء. وهي تشمل الأفراد، الجينات، الخلايا، وجماعات الأقرباء. ما زال هناك جدل حول ما إذا كان الاصطفاء الطبيعي يعمل على مستوى الجماعات أو الأنواع من أجل إنتاج تكيفات تفيد جماعة أكبر ليست بجماعة أقارب. وكذلك هناك جدل حول ما إذا كان الاصطفاء الذي يحدث على المستوى الجزيئي قبل تطفر جينات الزيجوت وتلقيحها يجب اسناده إلى الاصطفاء الطبيعي الاعتيادي، بما أنَّ الاصطفاء الطبيعي تقليدياً هو القوة البيئية الخارجية التي تعمل على النمط الظاهري بعد الولادة. بعض صحفيي العلوم يميزون بين الاصطفاء الجيني والاصطفاء الطبيعي بالإشارة لاصطفاء الطفرات بالتسمية غير الرسمية «الاصطفاء المسبق».
قد يؤدي الاصطفاء على مستوى مختلف، مثل الجين، إلى ازدياد صلاحية ذاك الجين، فيما يقلل بنفس الوقت من صلاحية الأفراد الحاملين لذاك الجين، وذلك في سيرورة تعرف بالصراع داخل الجينوم. وإجمالاً التأثيرات المجتمعة لكل الضغوط الاصطفائية على المستويات المختلفة تحدد الصلاحية الإجمالية للفرد، ومن ثم نتيجة الاصطفاء الطبيعي.
يحدث الاصطفاء الطبيعي في كل مرحلة من مراحل حياة الكائن الحي. قبل أن يقدر الفرد الحي على التكاثر، ينبغي عليه أن يبقى حياً حتى بلوغه. اصطفاء الذين يصلون لهذه المرحلة يسمى اصطفاء العيوشية (إمكانية الحياة بعد الولادة). يضطر البالغون في كثير من الحالات إلى التنافس فيما بينهم من أجل الأزواج. هنا يحابي الاصطفاء الجنسي الأفراد ذوي السمات الجذابة أكثر بالنسبة للجنس الآخر، والنجاح في هذا التنافس يحدد أي الأفراد سيكونون الوالدِين للجيل القادم. إن كان بإمكان الأفراد التكاثر أكثر من مرة، فإنَّ البقاء لفترة أطول خلال مرحلة التكاثر يزيد من عدد نسلهم، وهذا يسمى باصطفاء البقاء.
قد تُحدد خصوبة الإناث والذكور (مثل الحيوانات المنوية الضخمة لدى بعض أنواع ذباب الفاكهة) بواسطة اصطفاء الخصوبة. والأمشاج الناتجة قد تتفاوت بعيوشيتها. والصراعات داخل الجينوم، مثل المحرك الانتصافي (اصطفاء تفضيلي أثناء الانتصاف) بين الأمشاج الفردانية، قد تؤدي لاصطفاء جيني أو مشيجي. وقد تتفاوت اتحادات توليفات الحيوانات المنوية والبيوض من حيث التوافق؛ ويطلق على ذلك اصطفاء التوافق.
مبادئ عامة > الاصطفاء الجنسي

المقالة الرئيسة: اصطفاء جنسي
يساعد في بعض الحالات التمييز بين الاصطفاء البيئي والاصطفاء الجنسي. الاصطفاء البيئي يغطي آليات الاصطفاء التي تنتج بفعل البيئة، وذلك يشمل الأقارب (مثل اصطفاء القرابة)، التنافس، وقتل الرضيع. فيما الاصطفاء الجنسي يشير تحديداً إلى التنافس على الأزواج.
الاصطفاء الجنسي قد يكون داخلي الجنس، كما في الحالات التي يكون بها التنافس بين أفراد تجمع من نفس الجنس. وقد يكون الاصطفاء الجنسي بيني الجنس، كما في الحالات التي يقوم بها أحد الجنسين بالتحكم بالمنفذ التناسلي، إذ يكون هو الذي يختار زوجاً من التجمع.
من الشائع أن يشتمل الاصطفاء داخلي الجنس على تنافس بين الذكور، وأن يشتمل الاصطفاء بيني الجنس على اختيار أنثى للأزواج الملائمين، وذلك يعود لكون استثمار الإناث في موارد النسل أكبر. غير أن بعض الأنواع تظهر سلوكيات تُعكس بها أدوار الجنسين، إذ يكون الذكور هم الانقائيين باختيارهم لزوج. أكثر الأمثلة المعروفة لهذا النمط تحدث في بعض الأسماك المنتمية لفصيلة زمارات البحر، وهناك أمثلة محتملة وجدت لدى أنواع من الطيور والبرمائيات.