التصوير الضوئي في الصين
التاريخ

1842-1890: الرواد
بعض المصورين الأوائل في الصين هم الدكتور ريتشارد ووسنام والرائد جورج مالكولم وهنري كولين وجولز إيتير وزو بوكي.
في النصف الثاني من القرن التاسع عشر، تم إنشاء بعض استوديوهات التصوير الصينية مثل كونغ تاي (公泰照相樓) وسي يوين مينغ (上洋耀華照相) في شنغهاي، وبون لون (繽綸) ولاي أفونج (赖阿芳) في هونغ كونغ، تأتي المساهمات الرئيسية في هذا من جورج آر ويست وهيو ماكاي.
ومن بين رواد التصوير الضوئي في الصين فيليس بيتو (بريطاني، 1832-1909)، وجون طومسون (بريطاني، 1837-1921)، وأفونج لاي (صيني، 1839-1900).
أوائل القرن العشرين
من بين المصورين المشهورين في أوائل القرن العشرين ليو بانونج (1891–1934، 劉半農) وتشانغ يين تشيوان (1900–1971، 張印泉)، تفرع بعض المصورين في هذه الفترة إلى صناعة الأفلام مثل هو فان (1937-2016، 何藩) وخطوات الصين الأولى في التصوير الصحفي التي قام بها لانغ جينغشان (1892-1995)، أثناء الحروب وعدم الاستقرار في عصر أمراء الحرب، غامر بعض المصورين مثل جاو فان (1922–2004) بالتصوير الضوئي في زمن الحرب، كما فعل نيو وييو (1922–)، حيث قام أيضًا بالتقاط العديد من الصور الضوئية لقادة الحزب الشيوعي الصيني، الحرب اللاحقة (الحرب اليابانية الصينية الثانية، 1937-1945) تمت تغطيتها بشكل كبير من قبل شا فاي (1912-1948).
الحكم الشيوعي المبكر: 1949-1965
في السنوات الأولى للجمهورية الشعبية، نظمت الدولة الفنانين والكتاب في مجموعات رسمية ووجهت عملهم وزودتهم برواتب ثابتة، وبناءً على ذلك، تم تعيين العديد منهم كمصورين لماو وأعضاء الحزب رفيعي المستوى. وكان من بين هؤلاء هو بو ولو هومين وشو شياو بينغ.
الثورة الثقافية: 1966-1976
كان يُنظر إلى التصوير الضوئي في الصين على أنه أداة دعائية للواقعية الاشتراكية. كان لي زينشينج أحد المصورين القلائل الذين تمكنوا من التقاط الصور بطريقة صادقة خلال الثورة الثقافية. تضمنت موضوعات صور الثورة الثقافية مشاهد "سلبية" مثل الإذلال العلني، والعنف في الشوارع، والإعدامات، وما إلى ذلك، بالإضافة إلى اللحظات "الإيجابية"، مثل الأشخاص الذين يدرسون أعمال ماو، ويغنون الشعارات الثورية، ويؤدون رقصات الولاء، ويشاركون في الأعمال الزراعية، وما إلى ذلك. نُشرت صور "لي" للثورة الثقافية في كتاب بعنوان "جندي الأخبار ذو اللون الأحمر" من تأليف فايدون.
العصر الحديث: 1976-1993
كانت حركة الخامس من أبريل عام 1976 بمثابة بداية لرؤية فوتوغرافية جديدة في الصين، أثناء الحركة، التقط المواطنون العاديون (المصورون الهواة) الكاميرات وقاموا بتوثيق الحداد العام للشعب على رئيس مجلس الدولة الصيني تشو إن لاي في ميدان تيانانمن في بكين، وبعد عدة أعوام، نُشرت بعض هذه الصور في كتاب بعنوان "الحداد الشعبي"، أصبح العديد من هؤلاء المصورين الهواة محترفين وانضموا إلى الصحافة الرسمية، كما انشأوا أيضًا نادي صور غير رسمي يسمى "جمعية صور أبريل".
أدت آثار الثورة الثقافية إلى ظهور حركة التصوير الضوئي الوثائقي التي نمت بقوة بسرعة، عمل العديد من المصورين الصحفيين لصالح الدولة، وبالتالي فهم لا يملكون حقوق التأليف والنشر الخاصة بهم في أعمالهم.
المعاصرة: 1993 إلى الوقت الحاضر
أدى إنشاء منطقة القرية الشرقية بالعاصمة بكين عام 1993 إلى إنشاء زمرة فنية تستخدم التصوير الضوئي كعامل مساعد لفن الأداء التجريبي والفن المفاهيمي. في عام 1994، شارك رونغ رونغ في تأسيس أول مجلة صينية للتصوير الضوئي الفني المفاهيمي، نيو فوتو.
لقد حقق العديد من الفنانين المصورين النجاح، خاصة في الغرب. على الرغم من أن عملهم لم يكن سياسيًا بشكل واضح مثل أعمال الفنانين المفاهيميين المشابهين جدًا في الغرب، إلا أنه استخدم نفس اسلوب "الصدمة" العري والألفاظ البذيئة والأطفال الموتى وروث الأفيال من بين أشياء أخرى أصبحت الآن أفكار مبتذلة مستهلكة، يعمل بعض المصورين أيضًا في "الفن الهابط الصيني" وهو أسلوب كولاج يشبه إلى حد كبير فن البوب الغربي في ستينيات القرن العشرين، في الوقت الحاضر، نتذكر الاستقلالية الخطابية التي يمنحها الفن الصيني المعاصر بشكل متزايد، والتي تظهر في أعمال فنانين مثل شو زين و وشينغ دانوين و تشانغ يو وهم فنانون لا يمكن تلخيصهم بسهولة تحت مظلة ممارسة فنية واحدة مثل: "الفن الهابط" أو "البوب" أو "الصدمة".