stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
ضريح المولى إسماعيل
تاريخ > السياق: عهد المولى إسماعيل

أصبح المولى إسماعيل سلطاناً بعد وفاة أخيه المولى الرشيد عام 1672. خلافًا للتقاليد، اختار مكناس عاصمةً له. في المدنية، بنى قصرًا إمبراطوريًا ضخمًا (قصبة) على الجانب الجنوبي الغربي من المدينة القديمة. كان يتألف من عدة مجمعات قصور متميزة ومنشآت أخرى منتشرة على مساحة شاسعة محاطة بجدران محصنة. أقدم هذه القصور كانت الدار الكبيرة، وتقع في الجزء الشمالي من القصبة وانتهت عام 1679. كان مجاورًا لمسجد لالة عودة، والذي بناه أيضًا المولى إسماعيل (أو أعاد بناؤه) في هذا الوقت تقريبًا.
دام حكم السلطان إسماعيل 55 عامًا، وهي من أطول فترات الحكم في تاريخ المغرب. وقد ميز نفسه كحاكم يرغب في إقامة دولة مغربية موحدة باعتبارها السلطة المطلقة في الأرض، مستقلة عن أي مجموعة معينة داخل المغرب - على عكس السلالات السابقة التي اعتمدت على قبائل أو مناطق معينة كأساس لسلطتها. وقد نجح جزئياً في إنشاء جيش جديد مؤلف من العبيد السود (جيش عبيد البخاري) من إفريقيا جنوب الصحراء (أو أحفاد العبيد الذين تم استيرادهم سابقاً)، وكثير منهم من المسلمين، الذين كان ولائهم له وحده. كان إسماعيل نفسه نصف أسود، وكانت والدته عبدة سوداء. كما قاد باستمرار حملات عسكرية ضد المتمردين والمنافسين والمواقع الأوروبية على طول الساحل المغربي. في الممارسة العملية، كان لا يزال يتعين عليه الاعتماد على مجموعات مختلفة للسيطرة على المناطق النائية، لكنه مع ذلك نجح في استعادة العديد من المدن الساحلية التي احتلتها إنجلترا وإسبانيا وتمكن من فرض النظام والضرائب الثقيلة في جميع أنحاء أراضيه. وضع حدًا نهائيًا للمحاولات العثمانية لكسب النفوذ في المغرب وأسس المغرب على أسس دبلوماسية أكثر مساواة مع القوى الأوروبية جزئيًا من خلال إجبارهم على فدية الأسرى المسيحيين في بلاطه. تم القبض على هؤلاء المسيحيين في الغالب من قبل أساطيل القراصنة المغربية التي رعاها بشدة كوسيلة للإيرادات والحرب. في الأسر، غالبًا ما كان السجناء يُجبرون على العمل في مشاريع البناء الخاصة به. كل هذه الأنشطة والسياسات منحته سمعة القسوة بين الكتاب الأوروبيين وسمعة متباينة بين المؤرخين المغاربة أيضًا، على الرغم من أنه يُنسب إليه الفضل في توحيد المغرب تحت قيادة قوية (توصف بالقاسية).
تاريخ > تطوير الضريح

يقع الضريح على الجانب الجنوبي الغربي من قصر الدار الكبيرة السابق، في مساحة كانت في السابق بين الجدران الداخلية والخارجية للقصر. اختار المولى إسماعيل هذا الموقع جزئياً لأنه كان يعتبر مقدساً بوجود قبر عبد الرحمن المجذوب، وهو شاعر وصوفي. تم بناء المجمع لأول مرة في عام 1703 في عهد المولى إسماعيل، ولكن تم تعديله وتوسيعه عدة مرات، لا سيما في عهد ابنه وخليفته، أحمد الذهبي (الذي حكم بين 1727 و 1729)، الذي بدوره دفن هنا بعد ذلك. السلطان المولى عبد الرحمن، الذي توفي عام 1859، دُفن في الضريح أيضًا.
يوجد الضريح في الأصل من الشمال مباشرة من قصر الدار الكبيرة. يعود المدخل الحالي الموجود جنوبا إلى فترة الاحتلال الفرنسي في القرن العشرين. كان المجمع الأصلي أقل اتساعًا مما هو عليه اليوم، ومن المحتمل أن تصميمه كان يتضمن فقط غرفة المقبرة والغرف المجاورة على جانبيها والفناء الرئيسي المؤدي إليها. ومن المحتمل أن تكون الساحات والممرات الأخرى قد أضيفت لاحقًا. لا يزال الضريح يزوره حتى اليوم المغاربة الذين يبحثون عن التبرك من ضريح المولى إسماعيل، بالإضافة إلى كونه معلمًا سياحيًا مهمًا في المدينة.
العمارة والتخطيط

يتكون الضريح من ساحات وغرف مختلفة. الفناء المركزي الرئيسي للمجمع الجنائزي قليل الزخرفة باستثناء النافورة المركزية ورصيف الزليج. يحتل الجانبان الغربي والشرقي من الفناء أروقة من ثلاثة أقواس حدوة الحصان. كما يحتوي الجدار الشرقي للفناء، أمام الضريح، على محراب صغير (محراب يشير إلى اتجاه الصلاة). خلف هذا توجد غرفة الضريح والغرف المجاورة. يتكون أقصى شمال هذه الغرف، والذي يمكن الوصول إليه مباشرة من الزاوية الشمالية الشرقية للفناء، من فناء داخلي أو فناء مغطى بسقف قبة مرتفع. يتشابه تصميم هذا الفناء مع غرفة الأعمدة الإثني عشر في أضرحة السعديين، وتتألف من مربع محدد باثني عشر عمودًا رخاميًا مرتبة في مجموعات من ثلاثة في كل زاوية، والتي تمتد حولها مساحة معرض. كما يوجد محراب آخر في الجدار الشرقي، بينما توجد غرفة جانبية صغيرة في الجدار الغربي. زُينت الجدران العلوية والمناطق المحيطة بالمحراب والمداخل بجص منحوت ومطلي يتميز بزخارف عربية وكتابة نموذجية للعمارة المغربية. يوجد في وسط الفناء نافورة مزخرفة، بينما يتميز سقف القبة أعلاه بشكل أساسي بالخشب المطلي والمنحوت. تتميز الأعمدة الرخامية بالعواصم المغربية الأندلسية المنحوتة بزخارف أوراق الشجر والنخيل وسعف النخيل. يُعتقد أن هذه الأعمدة الرخامية، بالإضافة إلى الألواح الرخامية المنحوتة بشكل مزخرف في الممر المؤدي إلى غرفة انتظار الضريح، هي عبارة عن استخدام ثانوي أخذها المولى إسماعيل من قصور السعديين السابقة في قصبة مراكش (مثل قصر البديع).
على الجانب الجنوبي من غرفة الفناء يوجد ممر كبير به أبواب خشبية مزخرفة تؤدي إلى غرفة انتظار مستطيلة تسبق حجرة الضريح الفعلية. الضريح عبارة عن غرفة مربعة تحتوي على شواهد القبور لالمولى إسماعيل (توفي عام 1727) وابنه وخليفته أحمد الذهبي (توفي عام 1729)، والسلطان اللاحق المولى عبد الرحمن بن هشام (توفي 1859). على الجانب الجنوبي من الضريح توجد غرفة قراءة كبيرة أخرى مقسمة بواسطة رواق ثلاثي الأقواس وتحتوي على خزائن كتب. كل غرفة من هذه الغرف مغطاة بزخارف جصية منحوتة وتحتوي أيضًا على العديد من الثريات البرونزية. شواهد القبور الملكية مصنوعة من الرخام وهي غنية بالنقوش بالخط العربي والزخارف العربية بأسلوب مشابه لشواهد القبور الرخامية في قبور السعديين. تحتوي حجرة المقبرة أيضًا على ساعتين ذات صندوق طويل كانتا هدايا من الملك لويس الرابع عشر ملك فرنسا. لا يزال الضريح يزوره حتى اليوم المغاربة الذين يبحثون عن التبرك من ضريح المولى إسماعيل، بالإضافة إلى كونه معلمًا سياحيًا مهمًا في المدينة.
المدخل الرئيسي للمجمع الجنائزي اليوم قبالة شارع رئيسي جنوبا
أحد الممرات والقناطر المؤدية إلى الفناء الرئيسي للمجمع الجنائزي
الفناء الرئيسي بجوار الضريح (تظهر قبة حجرة المقبرة في أعلى اليمين)
محراب الفناء الرئيسي
غرفة الفناء الداخلية الواقعة شمال الضريح مع نافورة مركزية وأعمدة رخامية
سقف القبة الخشبي وجدران الفناء المنحوتة بالجص
لوحة رخامية منحوتة من عهد السعديين عند مدخل حجرة المقبرة
قبر المولى إسماعيل وأحد أفراد سلالته
رجل مع كاميرا فيلم

رجل مع كاميرا فيلم
لقطة من مشهد في الفيلم.
| 0 | 1 |
| --- | --- |
التصنيف:  سينما صامتة 
الصنف الفني:  فيلم وثائقي — فلم تجريبي 
تاريخ الصدور:  8 يناير 1929 (1929-01-08)
مدة العرض:  68 دقيقة
العرض:  أبيض وأسود 
البلد:   الاتحاد السوفيتي 
| 0 | 1 |
| --- | --- |
المخرج:  دزيجا فيرتوف
السيناريو:  دزيجا فيرتوف 
التصوير:  Mikhail Kaufman (en)  
الموسيقى:  مايكل نيمان 
التركيب:  دزيجا فيرتوف — Yelizaveta Ignatevna Svilova (en)  
| 0 | 1 |
| --- | --- |
الشركة المنتجة:  جميع مخرجي السينما الصورية الأوكرانية 
التوزيع:  غير معروف 
نسق التوزيع:  فيديو حسب الطلب 
تعديل - تعديل مصدري - تعديل ويكي بيانات
رجل مع كاميرا فيلم (بالروسية: Человек с кино-аппаратом)‏ هو فيلم وثائقي صامت أوكراني سوفييتي تجريبي صدر عام 1929، من إخراج دزيجا فيرتوف ومونتاج زوجته يليزافيتا سفيلوفا.
أنتج الفيلم استوديو الأفلام VUFKU، ويعرض الفيلم الحياة الحضرية في المدن السوفيتية كييف وخاركيف وأوديسا. لا يوجد ممثلون في الفيلم. ومن الفجر إلى الغروب يظهر المواطنون السوفييت في العمل وفي اللعب، ويسيرون مع آليات الحياة الحديثة. إلى الحد الذي يمكن أن يقال عنه أنه يحتوي على «شخصيات»، فيظهر في الفيلم مصورو الفيلم، ومحررو الفيلم، والاتحاد السوفياتي الحديث الذي يكتشفه ويقدمه في الفيلم.
يشتهر الفيلم بمجموعة من التقنيات السينمائية التي اخترعها فيرتوف واستخدمها وطورها، مثل التعريض الضوئي المتعدد، والحركة السريعة، والحركة البطيئة، وتجميد الإطارات، والشاشات المنقسمة، والزوايا الهولندية، واللقطات المقربة جداً، ولقطات التتبع، واللقطات العكسية، والرسوم المتحركة لإيقاف الحركة والمرئيات الانعكاسية الذاتية (في نقطة ما تتميز بلقطة تتبع منقسمة الشاشة؛ للجانبين زوايا هولندية متقابلة).
تم رفض الفيلم إلى حد كبير عند إطلاقه الأولي؛ كان قص العمل السريع، والانعكاس الذاتي، والتأكيد على الشكل على المحتوى، كلها مواضيع للنقد. في استطلاع الرأي والصوت لعام 2012 الذي أجراه معهد الفيلم البريطاني، صوت نقاد الفيلم على أنه ثامن أعظم فيلم تم إنتاجه على الإطلاق، وتم اختياره لاحقًا كأفضل فيلم وثائقي على الإطلاق في نفس المجلة.
القصة

الفيلم لديه أسلوب طليعي لا يُخفى على أحد، ويؤكد على فكرة أن الفيلم يمكن أن يذهب إلى أي مكان. على سبيل المثال، يستخدم الفيلم مشاهد مثل تركيب مشهد لمصور يضع كاميرته فوق كاميرا جبلية ثانية، والتصوير من داخل زجاجة البيرة، وتصوير امرأة تنهض من السرير وترتدي ملابسها، وتصوير امرأة تلد، والطفل الذي يتم اصطحابه للاستحمام.
يعرض الفيلم بعض الأثداء بشكل واضح مثل مشهد الامرأة التي تنهض من السرير وترتدي ملابسها، ومشهد قطع الشطرنج التي يتم تحريكها إلى منتصف اللوحة (لقطة مقسمة إلى الوراء بحيث تتمدد القطع للخارج وتقف في موضعها). تعرّض الفيلم لانتقادات بسبب كل من المراحل والتجارب الصارخة، ربما نتيجة لكثرة تعرض المخرج للخيال باعتباره «أفيون الجماهير» الجديد.
نوايا فيرتوف

كان فيرتوف رائداً مبكراً في صناعة الأفلام الوثائقية في أواخر عشرينيات القرن الماضي. كان ينتمي إلى حركة صانعي الأفلام المعروفة باسم كينوكس (kinoks)، أو كينو أوكي (kino-oki)، كينو أيز (kino-eyes). أعلن فيرتوف مع فناني الكينو الآخرين عن مهمتهم لإلغاء جميع الأساليب غير الوثائقية لصناعة الأفلام، وهو نهج جذري في صناعة الأفلام. معظم أفلام فيرتوف كانت مثيرة للجدل إلى حد كبير، وكانت حركة كينوك تُحتقر من قبل العديد من صناع الأفلام.
عند الإصدار الرسمي للفيلم، أصدر فيرتوف بيانًا في بداية الفيلم نصه:
فيلم رجل مع كاميرا فيلم يُمثّل

تجربة في الاتصال السينمائي

من الظواهر البصرية

بدون استخدام العناوين الداخلية

(فيلم بلا عناوين)

بدون مساعدة من السيناريو

(فيلم بلا سيناريو)

بدون مساعدة من المسرح

(فيلم بلا ممثلين، بلا جلسات تصوير... إلخ)

يهدف هذا العمل التجريبي الجديد الذي يقوم به الكينوكس إلى إنشاء لغة دولية مطلقة أصلية للسينما مبنية على أساس فصل السينما فصل تام عن لغة المسرح والأدب.
يعكس هذا البيان بيانًا سابقًا كتبه فيرتوف في عام 1922، حيث تبرأ من الأفلام الشعبية التي شعر أنها مدينة للأدب والمسرح.
الإنتاج

تم تصوير الفيلم على مدار حوالي 3 سنوات. ثلاث مدن سوفياتية - كييف وخاركيف وأوديسا - كانت مواقع إطلاق التصوير.
الأسلوب

من خلال العمل ضمن أيديولوجية ماركسية، سعى فيرتوف إلى إنشاء مدينة مستقبلية من شأنها أن تكون بمثابة تعليق على المثل العليا القائمة في العالم السوفيتي. كان هدف هذه المدينة المصطنعة هو إيقاظ المواطن السوفييتي من خلال الحقيقة وتحقيق التفاهم والعمل في نهاية المطاف. تألقت جمالية الكينو في تصويرهم للكهرباء والتصنيع وإنجازات العمال من خلال العمل الشاق. يمكن أن يُنظر إلى هذا أيضًا على أنه حداثة مبكرة في الفيلم.
ذكر البعض خطأً أن العديد من الأفكار في الفيلم مثل التحرير السريع واللقطات المقربة للآلات وعروض نافذة المتجر وحتى مشاهد لوحة مفاتيح مستعارة من فيلم برلين: سيمفونية متروبوليس (1927) للمخرج والتر روتمان، حيث سبق فيلم برلين: سيمفونية متروبوليس فيلم رجل مع كاميرا فيلم بسنتين، ولكن كما كتب فيرتوف للصحافة الألمانية في عام 1929، تم تطوير هذه التقنيات والصور واستخدامها في أفلامه الإخبارية والأفلام الوثائقية كينو للسنوات العشر الماضية، منها ما قبل فيلم برلين. في الواقع، ألهمت المفاهيم السينمائية الرائدة لفيرتوف أفلامًا تجريدية أخرى لروتمان وآخرين، بما في ذلك الكاتب والمترجم وصانع الأفلام والناقد ليو ناو (1905-1940)، حيث كرّم فيرتوف (1933) بشكل صريح لأدائه في الفيلم.
جعل استخدام الفيلم للعرض المزدوج والكاميرات التي تبدو "مخفية" يظهر على أنه مونتاج سريالي بدلاً من صورة متحركة خطية. تحتوي العديد من مشاهد الفيلم على أشخاص يتغير حجمهم أو يظهرون تحت أجسام أخرى (التعرض المزدوج). بسبب هذه الجوانب، الفيلم سريع الحركة. تكتسب التتابعات والتقارب صفات عاطفية لا يمكن تصويرها بالكامل من خلال استخدام الكلمات. إن افتقار الفيلم إلى "الممثلين" وجلسات التصوير" يجعل الفيلم رؤية فريدة للعالم اليومي. وهي لغة موجهة نحو إنشاء لغة سينمائية جديدة "[منفصلة] عن لغة المسرح والأدب".
التحليل

وقد تم تفسير الفيلم على أنه عمل متفائل، أطلق عليه جوناثان رومني «بيان ممتع يحتفل بالاحتمالات اللامحدودة لما يمكن أن تكون عليه السينما». كتب بيتر برادشو من صحيفة ذا جارديان أن العمل «متحمس بشكل واضح للوسائل الجديدة، كثيف بالأفكار، محشو بالطاقة: فهو يردد صدى عدة أفلام والموجة الجديدة بشكل عام».
مراجع

↑  Also known as A Man with a Movie Camera, The Man with the Movie Camera, The Man with a Camera, The Man with the Kinocamera, or Living Russia. See IMDB's list of alternate titles for Man with a Movie Camera. نسخة محفوظة 2021-02-19 على موقع واي باك مشين.
1 2  "Movie Review, 17 September 1929". مؤرشف من الأصل في 2017-12-03. اطلع عليه بتاريخ 2015-11-02.
↑  Dziga Vertov. On Kinopravda. 1924, and The Man with the Movie Camera. 1928, in Annette Michelson ed. Kevin O'Brien tr. Kino-Eye : The Writings of Dziga Vertov, University of California Press, 1995.
↑  "Sight & Sound Revises Best-Films-Ever Lists". studiodaily. 1 أغسطس 2012. مؤرشف من الأصل في 2021-02-05. اطلع عليه بتاريخ 2012-08-01.
↑  "Silent film tops documentary poll". BBC News. مؤرشف من الأصل في 2021-01-16. اطلع عليه بتاريخ 2014-08-01.
↑  Crofts، Stephen. "An Essay Towards Man with a Movie Camera" (PDF). psi416.cankaya.edu.tr. مؤرشف من الأصل (PDF) في 2020-12-01. اطلع عليه بتاريخ 2017-12-02.
↑  "Images - Man With a Movie Camera by Grant Tracey". imagesjournal.com. مؤرشف من الأصل في 2020-02-20. اطلع عليه بتاريخ 2016-03-10.
↑  Ian Aitken (4 يناير 2013). The Concise Routledge Encyclopedia of the Documentary Film. Routledge. ص. 602. ISBN:978-1-136-51206-3. مؤرشف من الأصل في 2017-02-16. اطلع عليه بتاريخ 2013-08-14.
↑  Dziga Vertov. Letter from Berlin page 101, in Annette Michelson ed. Kevin O'Brien tr. Kino-Eye : The Writings of Dziga Vertov, University of California Press, 1995.
↑  Rhythmic movement, the city symphony and transcultural transmediality: Liu Na'ou and The Man Who Has a Camera (1933) Ling Zhang a Department of Cinema and Media Studies, The University of Chicago, Classics 305, 1010 E. 59th Street, Chicago, IL 60637, USA Journal of Chinese Cinemas Volume 9, Issue 1, 2015, pages 42-61. Published online: 11 March 2015. دُوِي:10.1080/17508061.2015.1010303.
↑  Brady، Tara (30 يوليو 2015). "Man with a Movie Camera review: power to The People". The Irish Times. مؤرشف من الأصل في 2019-02-17. اطلع عليه بتاريخ 2017-02-03.
↑  Romney، Jonathan (2 أغسطس 2015). "Man with a Movie Camera review – pure cinema, still unparalleled". The Observer. مؤرشف من الأصل في 2020-10-20. اطلع عليه بتاريخ 2017-02-03.
↑  Bradshaw، Peter (30 يوليو 2015). "Man with a Movie Camera review – visionary, transformative 1929 experimental film". The Guardian. مؤرشف من الأصل في 2020-10-31. اطلع عليه بتاريخ 2017-02-03.
وصلات خارجية

رجل مع كاميرا فيلم على موقع IMDb (الإنجليزية)
رجل مع كاميرا فيلم على موقع الموسوعة البريطانية (الإنجليزية)
رجل مع كاميرا فيلم على موقع روتن توميتوز (الإنجليزية)
رجل مع كاميرا فيلم على موقع نتفليكس (الإنجليزية)
رجل مع كاميرا فيلم على موقع ألو سيني (الفرنسية)
رجل مع كاميرا فيلم على موقع Turner Classic Movies (الإنجليزية)
رجل مع كاميرا فيلم على موقع أول موفي (الإنجليزية)
رجل مع كاميرا فيلم على موقع فيلمافينيتي (الإسبانية)
رجل مع كاميرا فيلم على موقع قاعدة بيانات الأفلام السويدية (السويدية)
رجل مع كاميرا فيلم على موقع قاعدة بيانات الفيلم (الإنجليزية)
في كومنز مواد ذات صلة بـ رجل مع كاميرا فيلم.
بوابة أوكرانيا
بوابة الاتحاد السوفيتي
بوابة روسيا
بوابة سينما
بوابة عقد 1920
| ضبط استنادي  | ضبط استنادي  |
| --- | --- |
دولية:  ملف الضبط الاستنادي الافتراضي الدَّولي (VIAF) 2 
وطنية:  المكتبة القومية الإسبانية (BNE)  الملف الاستنادي المتكامِل (GND)  المكتبة القومية الإسرائيلية (J9U)  مكتبة الكونغرس (LCNAF) 
فيلم كامل مدته 68 دقيقة.
أثناء تصوير هذا المشهد، خاطر ميخائيل كوفمان بحياته بحثًا عن أفضل لقطة.
طاقم التصوير أثناء أداء مشهد.
البريكة (محافظة خليص)

لمعانٍ أخرى، طالع البريكة (توضيح).
البريكة قرية سعودية، تتبع محافظة خليص بمنطقة مكة المكرمة. تقع في شمال شرق مدينة جدة بمسافة نحو (90) كم.
مراجع

↑  GeoNames (بالإنجليزية), 2005, QID:Q830106
↑  إمارة منطقة مكة المكرمة - محافظة خليص نسخة محفوظة 30 سبتمبر 2017 على موقع واي باك مشين.
منتخب غينيا الاستوائية لكرة القدم

منتخب غينيا الاستوائية لكرة القدم (بالإسبانية: Selección de fútbol de Guinea Ecuatorial)‏ ويلقب بالرعد الوطني (بالإسبانية: Nzalang Nacional)‏ وهو المنتخب الوطني في غينيا الاستوائية ويديره اتحاد غينيا الاستوائية لكرة القدم وعضو في الاتحاد الأفريقي لكرة القدم ويعتبر أحد أضعف المنتخبات في القارة السمراء ولكن بسبب الاستعانة ببعض اللاعبين الإسبانيين أصحاب الأصول الغينية الاستوائية فإن نتائج المنتخب تحسنت
سجل كأس الأمم الأفريقية

| السنة | المركز | السنة | المركز | السنة | المركز | السنة | المركز |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
|  1957 | لم يشارك |  1976 | لم يشارك |  1994 | لم يشارك |  2012 | ربع النهائي (المركز السابع) |
|  1959 | لم يشارك |  1978 | لم يشارك |  1996 | انسحب |  2013 | لم يتأهل |
|  1962 | لم يشارك |  1980 | لم يشارك |  1998 | لم يشارك |  2015 | المركز الرابع |
|  1963 | لم يشارك |  1982 | لم يشارك |  2000 | لم يشارك |  2017 | لم يتأهل |
|  1965 | لم يشارك |  1984 | لم يشارك |  2002 | لم يتأهل |  |  |
|  1968 | لم يشارك |  1986 | لم يشارك |  2004 | لم يتأهل |  |  |
|  1970 | لم يشارك |  1988 | انسحب |  2006 | لم يتأهل |  |  |
|  1972 | لم يشارك |  1990 | لم يتأهل |  2008 | لم يتأهل |  |  |
|  1974 | لم يشارك |  1992 | لم يشارك |  2010 | لم يتأهل |  |  |
مراجع

↑  "The FIFA/Coca-Cola World Ranking". FIFA. 18 يوليو 2024. اطلع عليه بتاريخ 2024-07-18.
↑  "Equatorial Guinea ANC Puma Home Shirt 2012". Football Shirts. مؤرشف من الأصل في 2016-04-09. اطلع عليه بتاريخ 2012-01-31.
↑  "Volante Neto é convocado pela Seleção de Guiné Equatorial" [Midfielder Neto is called for the national team of Equatorial Guinea] (بالبرتغالية). Barretos Esporte Clube. 10 Mar 2013. Archived from the original on 2014-01-16. Retrieved 2013-03-11.
↑  BBC Sport – Africa Cup of Nations: Equatorial Guinea in quarters as Senegal crash out 25 January 2012. Accessed 1 February 2011 نسخة محفوظة 24 يناير 2013 على موقع واي باك مشين.
قدر مطلق

القَدْر المُطْلَق (بالإنجليزية: Absolute magnitude)‏ في علم الفلك هو قياس إضاءة أي جرم فلكي في المقياس اللوغاريتمي الفلكي (كالنجوم والكواكب ونحوها). ويساوي القدر الظاهري لجسم فضائي كأنه موجود على بعد معياري يقدر بـ 10 فراسخ فلكية، أي حوالي 32,6 سنة ضوئية. تمثل الوحدة الفلكية وحدة قياس القدر المطلق المعتمدة للأجرام في النظام الشمسي.
القدر المطلق النجمي

يمكن تقريب القدر المطلق M باستخدام القدر الظاهري m واختلاف المنظر النجمي p:
أو باستخدام القدر الظاهري m ومعامل المسافة μ:
على سبيل المثال القدر المطلق لسهيل −5.71. بينما هو +1.4 للشعرى اليمانية، أي لو كانا على مسافة واحده من الأرض لكان سهيل أكثر سطوعاً من الشعرى اليمانية. ويستفاد من القدر المطلق لمعرفة درجة سطوع النجم الحقيقي.
الوحدة والمقارنة

وحدة القدر المطلق للمعان نجم يرمز لها M , أما وحدة القدر الظاهري فيرمز لها mag (وهي مختصر كلمة magnitude). أي أن كلما صغرت M تعني أشد لمعانا.
النجوم الشديدة السطوع يصلون إلى قدر مطلق يساوي -9 mag، وأما النجوم الضعيفة الخافتة اللمعان فهي تصل إلى 17 mag.
المجرات

من الصعب تحديد القدر المطلق للمجرات بسبب صعوبة تحديد الموقع الدقيق لحافة الجسم السديمي. وبالإضافة إلى ذلك، يجب تطبيق تصحيحات بسبب وجود غبار مجرة درب التبانة الذي يقلل شدة اللمعان ، وبالرغم من هذا فإن الإضاءة أو القدر المطلق للمجرات يمكن قياسة بواسطة القدر الظاهري وتحديد المسافة.
النيازك

المسافة المعيارية لقياس قدر نيزك، تكون على ارتفاع 100 كم (62 ميل) عند سمت رأس المراقب.
مواضيع ذات علاقة

القَدْر الظَاهِرِي
تصنيف هرتزشبرونج-راسل
النسق الأساسي
سطوع السطح
محمد سلامة النابلسي

| «محمد سلامة» فارس سليمان النابلسي>  وزير الشباب  | «محمد سلامة» فارس سليمان النابلسي>  وزير الشباب  |
| --- | --- |
في المنصب 12 أكتوبر 2020 – 15 سبتمبر 2024: في المنصب 12 أكتوبر 2020 – 15 سبتمبر 2024
الحكومة: حكومة بشر الخصاونة
رئيس الوزراء: بشر الخصاونة
  فارس البريزات  يزن حسين الشديفات  :   فارس البريزات  يزن حسين الشديفات  
معلومات شخصية  : معلومات شخصية  
الميلاد: 4 أغسطس 1982 (العمر 42 سنة)   عمان
مواطنة:  الأردن
الأب: فارس سليمان فارس النابلسي
الأم: بسمة مسلم النابلسي
الحياة العملية  : الحياة العملية  
التعلّم: ماجستير في الدراسات التنموية  بكالوريوس في  الدراسات السياسية
المهنة: سياسي، وموظف مدني  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
«محمد سلامة» فارس سليمان النابلسي (4 أغسطس 1982 -) سياسي أردني مواليد مدينة عمّان، شغل منصب وزير الشباب في حكومة بشر الخصاونة منذ 12 أكتوبر 2020 وحتى 15 سبتمبر 2024. حاصل على ماجستير في الدراسات التنموية وبكالوريوس في  الدراسات السياسية
مناصب

أبرز المناصب التي شغلها:
وزير الشباب «2020-2024»
أمين عام المجلس الاقتصادي والاجتماعي
مستشار خارجي- منتدى الاستراتيجيات الأردني
منسق وحدة الدراسات الاورو-متوسطية-مركز الدراسات الاستراتيجية-الجامعة الأردنية.
مدير وحدة شؤون الاتحاد الوروبي-وزارة الخارجية
المدير العام بالوكالة-شركة الطباعون العرب-صحيفة العرب اليوم
مراجع

↑  الأردنية (بترا)، وكالة الأنباء. "إرادتان ملكيتان بقبول استقالة القطامين وتكليف المفلح بإدارة وزارة العمل". بترا -وكالة الأنباء الأردنية. مؤرشف من الأصل في 2022-08-29. اطلع عليه بتاريخ 2022-09-24.
↑  "معالي "محمد سلامة" فارس سليمان النابلسي - رئاسة الوزراء". www.pm.gov.jo. مؤرشف من الأصل في 2022-06-28. اطلع عليه بتاريخ 2022-09-24.
↑  "معلومات شخصية عن السيد محمد سلامة النابلسي". www.pm.gov.jo. مؤرشف من الأصل في 2022-07-06. اطلع عليه بتاريخ 2022-09-24.
بوابة أعلام
بوابة الأردن
بوابة السياسة
كارلوس فرنانديز (لاعب كرة قدم هندوراسي)

لمعانٍ أخرى، طالع كارلوس فرنانديز (توضيح).
| كارلوس فرنانديز> معلومات شخصية   | كارلوس فرنانديز> معلومات شخصية   | كارلوس فرنانديز> معلومات شخصية   | كارلوس فرنانديز> معلومات شخصية   | كارلوس فرنانديز> معلومات شخصية   |  |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
الميلاد: 17 فبراير 1992 (العمر 32 سنة)   هندوراس  
مواطنة:  هندوراس 
مركز اللعب: مهاجم
الطول: 1.80 م (5 قدم 11 بوصة)
|  معلومات النادي   |  معلومات النادي   |  معلومات النادي   |  معلومات النادي   |  معلومات النادي   |  |
النادي الحالي: نادي كرة القدم موتاجوا  ‏
الرقم: 29
| المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  |  |
| سنوات | فريق | م. | (هـ.) |  |  |
| 2011 | Atlético Esperanzano ‏  |  |  |  |  |
| 2012 | Deportivo La Gomera |  |  |  |  |
| 2013 | Deportivo Quiriguá |  |  |  |  |
| 2013 | Deportivo Zacapa ‏ |  |  |  |  |
| 2014-2016 | FC Santa Lucía Cotzumalguapa |  |  |  |  |
| 2016 | Deportivo Siquinalá ‏ |  |  |  |  |
| 2017 | FC Santa Lucía Cotzumalguapa |  |  |  |  |
| 2018-2019 | Cerro Largo F.C. ‏ | 37 | (4) |  |  |
| 2020- | سنترو أتلتيكو فينكس  ‏ | 6 | (2) |  |  |
| 2021– | نادي كرة القدم موتاجوا  ‏ | 18 | (2) |  |  |
| 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  وهو محدث في 2 يوليو 2021. | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  وهو محدث في 2 يوليو 2021. | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  وهو محدث في 2 يوليو 2021. | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  وهو محدث في 2 يوليو 2021. | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  وهو محدث في 2 يوليو 2021. |  |
كارلوس فرنانديز (بالإسبانية: Carlos Fernández)‏ هو لاعب كرة قدم هندوراسي، ولد في 17 فبراير 1992 في هندوراس.
مراجع

↑  Un hondureño en tierra de arachanes ovaciondigital.com.uy نسخة محفوظة 2021-02-27 على موقع واي باك مشين.
وصلات خارجية

كارلوس فرنانديز على موقع قاعدة بيانات كرة القدم.إي يو (الإنجليزية)
كارلوس فرنانديز على موقع Soccerway.com (الإنجليزية)
| ع ن منتخب هندوراس لكرة القدم  –  كأس الكونكاكاف الذهبية 2021 | ع ن منتخب هندوراس لكرة القدم  –  كأس الكونكاكاف الذهبية 2021 | ع ن منتخب هندوراس لكرة القدم  –  كأس الكونكاكاف الذهبية 2021 |
| --- | --- | --- |
|  1 مينخيبار  2 كريسانتو  3 فيغويرا (c)  4 بيريرا  5 سانتوس  6 أكوستا  7 إيليس  8 مارتينيز  9 فرنانديز  10 ألكسندر لوبيز  11 بينغستون  12 كيوتو  13 بينافيديز  14 غارسيا  15 ديلغادو  16 ليفيرون  17 فرانكلين فلوريس  18 ليكونا  19 سولانون  20 ديبي فلوريز  21 ألفاريز  22 لويس فرنانديز  23 رودريغيز  24 روخاس  25 كيفن لوبيز  المدرب: كويتو  |  1 مينخيبار  2 كريسانتو  3 فيغويرا (c)  4 بيريرا  5 سانتوس  6 أكوستا  7 إيليس  8 مارتينيز  9 فرنانديز  10 ألكسندر لوبيز  11 بينغستون  12 كيوتو  13 بينافيديز  14 غارسيا  15 ديلغادو  16 ليفيرون  17 فرانكلين فلوريس  18 ليكونا  19 سولانون  20 ديبي فلوريز  21 ألفاريز  22 لويس فرنانديز  23 رودريغيز  24 روخاس  25 كيفن لوبيز  المدرب: كويتو  |  |
بوابة أعلام
بوابة كرة القدم
بوابة هندوراس
نوط أم المعارك

| نوط أم المعارك | نوط أم المعارك |
| --- | --- |
البلد:  العراق
مجال الجائزة: عسكري
المعركة: حرب الخليج الثانية
الحالة: ملغى
 إحصائيات :  إحصائيات 
أنشئت: 1990
 شريط الخدمة:  شريط الخدمة
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
نوط أم المعارك وهو اخر الانواط العراقية في الترتيب قبل 2003. اوجد هذا النوط بعد حرب الخليج الثانية وتحرير الكويت من قبل صدام حسين حيث أطلق اسم ام المعارك على الحرب التي دارت بين الجيش العراقي وقوات التحالف المكونة من أكثر من ثلاثين دولة لتحرير الكويت.
عند انتهاء الحرب اعطي هذا النوط إلى المشاركين في الحرب من افراد الجيش العراقي واعضاءحزب البعث وبعض المدنيين للقيام باعمال بطولية أثناء الحرب وهناك أيضا شاره ام المعارك ووسام ام المعارك من الدرجة الاولئ والثانية والثالثه والذي يشابه وسام القادسية لكن مع اختلاف التسمية والتواريخ.
المصادر

↑  ^ ^ الاوسمة والانواط العسكرية والمدنية وقوانينها في الدولة العراقية, د.م. غيث الدباغ,2018, دار النور للنشر والتوزيع, 978-620-2-34789-1
↑  كتاب قوانين وأنظمة الاوسمة والأنواط العراقية عام 1973
بوابة القوات المسلحة العراقية
بوابة العراق