stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
إليامنا (ألاسكا)
التركيبة السكانية > تعداد عام 2000

بلغ عدد سكان إليامنا 102 نسمة بحسب تعداد عام 2000، وبلغ عدد الأسر 35 أسرة وعدد العائلات 26 عائلة مقيمة في المنطقة السكنية. في حين سجلت الكثافة السكانية 1 نسمة لكل كيلومتر مربع (2.6/ميل2). وبلغ عدد الوحدات السكنية 58 وحدة بمتوسط كثافة قدره 0.6 لكل كيلومتر مربع (1.6/ميل2).
وتوزع التركيب العرقي للمنطقة السكنية بنسبة 39.22% من البيض و50% من الأمريكيين الأصليين و10.78% من عرقين مختلطين أو أكثر.
بلغ عدد الأسر 35 أسرة كانت نسبة 48.6% منها لديها أطفال تحت سن الثامنة عشر تعيش معهم، وبلغت نسبة الأزواج القاطنين مع بعضهم البعض 62.9% من أصل المجموع الكلي للأسر، ونسبة 5.7% من الأسر كان لديها معيلات من الإناث دون وجود شريك، بينما كانت نسبة 5.7% من الأسر لديها معيلون من الذكور دون وجود شريكة وكانت نسبة 25.7% من غير العائلات. تألفت نسبة 20% من أصل جميع الأسر من عدة أفراد يعيشون في نفس المنزل ونسبة 2.9% كانت تتألف من شخص يعيش بمفرده يبلغ من العمر 65 عاماً أو أكثر. وبلغ متوسط حجم الأسرة المعيشية 2.91، أما متوسط حجم العائلات فبلغ 3.42.
بلغ العمر الوسطي للسكان 31.5 عاماً. وكانت نسبة 34.3% من القاطنين تحت سن الثامنة عشر، وكانت نسبة 6.9% بين الثامنة عشر والرابعة والعشرين عاماً، ونسبة 28.4% كانت واقعةً في الفئة العمرية ما بين الخامسة والعشرين والرابعة والأربعين عاماً، ونسبة 28.4% كانت ما بين الخامسة والأربعين والرابعة والستين، ونسبة 2% كانت ضمن فئة الخامسة والستين عاماً فما فوق. يوجد لكل 100 أنثى 112.5 ذكر، ويوجد لكل 100 أنثى في الثامنة عشر من عمرها فما فوق 103.0 ذكر.
بلغ متوسط دخل الأسرة في المنطقة السكنية 60,625 دولارًا، أما متوسط دخل العائلة فبلغ 61,250 دولارًا. وكان متوسط دخل الذكور 38,333 دولارًا مقابل 36,667 دولارًا للإناث. وسجل دخل الفرد الخاص بالمنطقة السكنية 19,741 دولارًا. وكانت نسبة 0% من العائلات ونسبة 3.1% من السكان تحت خط الفقر، وكان من هؤلاء نسبة 0% تحت سن الثامنة عشر ونسبة 0% في الخامسة والستين من العمر وما فوق.
التركيبة السكانية > تعداد عام 2010

بلغ عدد سكان إليامنا 109 نسمة بحسب تعداد عام 2010، وبلغ عدد الأسر 39 أسرة وعدد العائلات 28 عائلة مقيمة في المنطقة السكنية. في حين سجلت الكثافة السكانية 1.1 نسمة لكل كيلومتر مربع (2.8/ميل2). وبلغ عدد الوحدات السكنية 58 وحدة بمتوسط كثافة قدره 0.6 لكل كيلومتر مربع (1.6/ميل2).
وتوزع التركيب العرقي للمنطقة السكنية بنسبة 33.03% من البيض و54.13% من الأمريكيين الأصليين و12.84% من عرقين مختلطين أو أكثر و3.67% من الهسبانيون أو اللاتينيون من أي عرق.
بلغ عدد الأسر 39 أسرة كانت نسبة 38.5% منها لديها أطفال تحت سن الثامنة عشر تعيش معهم، وبلغت نسبة الأزواج القاطنين مع بعضهم البعض 59% من أصل المجموع الكلي للأسر، ونسبة 7.7% من الأسر كان لديها معيلات من الإناث دون وجود شريك، بينما كانت نسبة 5.1% من الأسر لديها معيلون من الذكور دون وجود شريكة وكانت نسبة 28.2% من غير العائلات. تألفت نسبة 17.9% من أصل جميع الأسر من عدة أفراد يعيشون في نفس المنزل. وبلغ متوسط حجم الأسرة المعيشية 2.79، أما متوسط حجم العائلات فبلغ 3.21.
بلغ العمر الوسطي للسكان 29.9 عاماً. وكانت نسبة 30.3% من القاطنين تحت سن الثامنة عشر، وكانت نسبة 9.2% بين الثامنة عشر والرابعة والعشرين عاماً، ونسبة 27.5% كانت واقعةً في الفئة العمرية ما بين الخامسة والعشرين والرابعة والأربعين عاماً، ونسبة 25.7% كانت ما بين الخامسة والأربعين والرابعة والستين، ونسبة 7.3% كانت ضمن فئة الخامسة والستين عاماً فما فوق. وتوزع التركيب الجنسي للسكان بنسبة 46.8% ذكور و53.2% إناث.
مراجع

↑    "صفحة  إليامنا (ألاسكا) في GeoNames ID". GeoNames ID. اطلع عليه بتاريخ 2024-10-11.
↑  تعداد الولايات المتحدة 2020، QID:Q23766566
↑  مكتب تعداد الولايات المتحدة، المحرر (17 مارس 2022)، 2016–2020 American Community Survey، QID:Q111610221
↑  "U.S. Decennial Census". Census.gov. مؤرشف من الأصل في 2021-07-01. اطلع عليه بتاريخ 2013-06-06.
1 2  مكتب تعداد الولايات المتحدة (19 Dec 2012). "U.S. Census website" (بالإنجليزية). Archived from the original on 2021-7-9. Retrieved 2021-07-10. {{استشهاد ويب}}: |archive-date= / |archive-url= timestamp mismatch (help)
| ضبط استنادي  | ضبط استنادي  |
| --- | --- |
دولية:  ملف الضبط الاستنادي الافتراضي الدَّولي (VIAF)  مركز المكتبة الرقمية على الإنترنت (WC Entities) 
وطنية:  المكتبة القومية الإسرائيلية (J9U)  مكتبة الكونغرس (LCNAF) 
بوابة ألاسكا
بوابة الولايات المتحدة
بوابة جغرافيا
إلهام حميدي

| إلهام حميدي | إلهام حميدي |
| --- | --- |
2007: 2007
 معلومات شخصية :  معلومات شخصية 
الميلاد: 29 نوفمبر 1977 (العمر 46 سنة)   طهران، إيران
الجنسية:  إيران
 الحياة العملية  :  الحياة العملية  
المهنة: ممثلة  
اللغات: الفارسية  
سنوات النشاط: 2001 - حتى الآن
المواقع : المواقع 
IMDB: صفحتها على IMDB  
السينما.كوم: صفحتها على موقع السينما
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
إلهام حميدي، ممثلة إيرانية من مواليد طهران 29 نوفمبر 1977، حاصلة على شهادة البكالوريوس في المحاسبة شاركت بالعديد من الأعمال التلفزيونية. بدايتها كانت بالأدوار الصغيرة لكن سرعان ما استطاعت الوصول لأدوار البطولة. وهي حاصلة على جائزة أفضل ممثلة في مهرجان دار السينما الإيرانية.
إريخثونيوس 9430

| إريخثونيوس 9430 | إريخثونيوس 9430 |
| --- | --- |
المكتشف: إيريك والتر إلست  
موقع الاكتشاف: المرصد الأوروبي الجنوبي،  ومرصد لاسيلا  
تاريخ الاكتشاف: 1996
التسميات         : التسميات         
تسمية الكوكب الصغير: الكويكب  9430
الأسماء البديلة: الكويكب  1996HU10
فئة الكوكب الصغير: كويكبات طروادة
خصائص المدار: خصائص المدار
الأوج: 5.557 وحدة فلكية
الحضيض: 5.000 وحدة فلكية
نصف المحور الرئيسي: 5.278 وحدة فلكية
الشذوذ المداري: 0.053
فترة الدوران: 12.09 سنة،  و4404.629956263969 يوم  
فترة التناوب: 26.264 ساعة  
زاوية وسط الشذوذ: 91.09o
الميل المداري: 1.00294 درجة،  و1.00332510224687 درجة  
زاوية نقطة الاعتدال: 1.0o
زاوية الحضيض: 326.5o
تابع إلى: الشمس  
الخصائص الفيزيائية       : الخصائص الفيزيائية       
القدر المطلق(H): 11.2
     الكويكب 9431    :      الكويكب 9431    
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
إريخثونيوس 9430 أو الكويكب 9430، التعين المؤقت له  الكويكب 1996HU10. وهو كويكب من كويكبات طروادة ينتمي إلى كويكبات معسكر طروادة اكتشف في سنة 1996. اشتق اسم هذا الكويكب من اسم إحدى الشخصيات الطروادية في ملحمة الإلياذة لهوميروس.
كباقي كويكبات معسكر الطرواديين يقع مداره في النقطة L5 من نقاط لاغرانج وفق نظام الشمس - المشتري. يبلغ القدر المطلق لهذا الكويكب 11.2 ونصف المحور الرئيسي لمداره 5.278 وحدة فلكية. وقد تم رصده 17 مرة حتى فبراير 2013. الإشارة المرجعية له وفق الملحق الدوري لمدارات الكويكبات هي MPO250304‏
إسرائيل واشبورن

| إسرائيل واشبورن> (بالإنجليزية: Israel Washburn)‏   . معلومات شخصية  | إسرائيل واشبورن> (بالإنجليزية: Israel Washburn)‏   . معلومات شخصية  |
| --- | --- |
تاريخ الميلاد: سنة 1784   
تاريخ الوفاة: سنة 1876  (91–92 سنة)  
الإقامة: ماساتشوستس  
مواطنة:  الولايات المتحدة  
الأولاد: إليهو ب. واشبورن تشارلز أميس واشبورن إزرائيل واشبورن الابن  ‏ ويليام دي. واشبورن  
 الحياة العملية  :  الحياة العملية  
المهنة: سياسي  
اللغات: الإنجليزية  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
إسرائيل واشبورن هو سياسي أمريكي، ولد في 1784، وتوفي في 1876. انتخب عضو مجلس نواب ماساتشوستس ‏.
مراجع

1 2  المُعرِّف متعدِد الأوجه لمصطلح الموضوع | Israel Washburn، QID:Q3294867
↑  Washburn Family نسخة محفوظة 26 سبتمبر 2020 على موقع واي باك مشين.
| ضبط استنادي  | ضبط استنادي  |
| --- | --- |
دولية:  المُعرِّف مُتعدِّد الأوجه (FAST)  الاسم المعياري الدولي (ISNI)  ملف الضبط الاستنادي الافتراضي الدَّولي (VIAF)  مركز المكتبة الرقمية على الإنترنت (WC Entities) 
وطنية:  مكتبة الكونغرس (LCNAF) 
أخرى:  الشبكات الاجتماعية ونظام المحتوى المؤرشف (SNAC Ark) 
بوابة أعلام
بوابة السياسة
بوابة الولايات المتحدة
إريك بيلي (لاعب كرة سلة)

لمعانٍ أخرى، طالع إريك بيلي (توضيح).
إريك بيلي (بالإنجليزية: Eric Bailey)‏ هو لاعب كرة سلة أسترالي سابق.
مراجع

↑  "معلومات عن إريك بيلي (لاعب كرة سلة) على موقع sports-reference.com". sports-reference.com. مؤرشف من الأصل في 2017-06-13.
Personal website
بوابة أستراليا
بوابة أعلام
بوابة كرة السلة
إكس إديت (محرر نصوص)

أكس إديت
| 0 | 1 |
| --- | --- |
نوع:  محرر نصوص
نظام التشغيل:  في أم/سي أم أس (VM/CMS)
المنصة:  VM (en)  
المطورون:  شركة آي‌ بي‌ أم
تعديل - تعديل مصدري - تعديل ويكي بيانات
أكس إديت هو محرر نصوص يعمل على أنظمة في أم/سي أم أس (VM/CMS) و باستخدام طرفية الحاسوب في أجهزة اي بي أم 3270 لنقل البيانات على نمط الكتل البيانية وهو أقرب ليكون محرر نصوص سطري بمقارنته مع نظرائه من محررات النصوص على الأنظمة الحديثة وللتدليل على ذلك فهو يدعم عملية ترقيم الأسطر التلقائية ومع ذلك يوجد العديد من الأوامر التي تعمل على مجموعة (كتلة) من الأسطر. و يعتبر أكس إديت محرر نصوص أقل تفاعلية مع المستخدمين بالمقارنة مع أقرانه من المحررات الأخرى، فعلى سبيل المثال لا يمكن تطبيق وظيفة فحص الأخطاء الإملائية التلقائية أثناء عملية طباعة الحروف ويعود السبب في ذلك لكون عملية نقل البيانات على طرفيات أنظمة اي بي أم 3270 لا تتم إلا عند الضغط على مفتاح معين على لوحة المفاتيح (و يشبه هذا المفتاح في وظيفته ما يقوم به مفتاح الإدخال "Enter Key" أو مفتاح الوظيفة "Function Key")
مقطع شاشة نموذجي

في ما يلي نعرض مقطع لشاشة تحرير نصية تستخدم محرر النصوص أكس إديت ويليها نعرض تفاصيل عناصر المحرر:
MOHICANS SCRIPT A1 V 132 Trunc=132 Size=10 Line=10 Col=1 Alt=10
XEDIT:
===== Last of the Mohicans
===== .sp
===== It was a feature peculiar to the colonial wars of North America,
===== that the toils and dangers of the wilderness were to be encountered
===== before the adverse hosts could meet.
===== A wide and apparently an impervious boundary of forests severed
===== the possessions of the hostile provinces of France and England.
===== The hardy colonist, and the trained European who fought at his
===== side, frequently expended months in struggling against the rapids
===== of the streams, or in effecting the rugged passes of the mountains
|...+....1....+....2....+....3....+....4....+....5....+....6....+....7...
===== * * * End of File * * *
====>
                             X E D I T 1 File
السطر الأول يعرض تفاصيل عن الملف الذي يتم تحريره حيث:
الكلمة MOHICANS تمثل إسم الملف.
الكلمة SCRIPT تمثل نوع الملف (أو صيغته).
التعبير A1 يمثل نمط الملف (الوضع التلقائي لهذا التعبير يؤشر إلى اسم مقطع القرص الصلب الذي يحوي الملف المستهدف).
الحرف V يمثل صيغة السجل ويمكن له أن يحوي قيمة ثابتة أو متغيرة.
الرقم 132 يمثل طول السجل.
التعبير Trunc=132 يؤشر إلى أن التغيرات التي ستحدث بعد العامود رقم 132 سيتم تجاهلها.
التعبير Size=10 يمثل مجموع أعداد الأسطر في الملف.
التعبير Line=10 يؤشر إلى السطر الحالي.
التعبير Col=1 يؤشر إلى العامود الحالي.
التعبير Alt=10 يمثل عدد التغييرات التي تمت أثناء عملية التحرير.
علامات المساواة في بداية السطور تفسح المجال لإظهار أرقام السطور ان ود المستخدم ذلك كما أنها أيضاً تفسح المجال لكتابة أوامر المحرر البادئة (Prefix Commands) التي تعمل على مجموعة من الأسطر.
السطر ما قبل الأخير يوفر القدرة على إدخال أوامر أكس إديت (أو ماكروات "جمع ماكرو").
لا يوجد مؤشر للفأرة لأن معظم طرفيات أنظمة اي بي أم 3270 لم تدعمها.
معظم طرفيات أنظمة اي بي أم 3270 كانت تحوي 12 أو 24 مفتاحاً لربطها بالوظائف التي كانت تستدعي أوامر أكس إديت (أو ماكرواته "جمع ماكرو").
يستطيع المستخدمون استعمال أوامر أكس إديت لتغيير شكل ونمط شاشة التحرير ومن الأمثلة على ذلك:
تغيير (أو إلغاء) مكان سطر الأوامر.
تغيير (أو إلغاء) مكان أوامر المحرر البادئة.
تغيير (أو إلغاء) مؤشر السطر اللحظي.
السماح (أو عدم السماح) بتوسيع أحرف التاب (TAB characters).
تحديد الأسطر التي سيتم إظهارها ضمن نطاق (SELECT*
إظهار البيانات النصية بنمط شاشة التحرير أو نمط الاَلة الطابعة.
تحديد النصوص المراد أظهارها على شاشة التحرير.
تغيير علامات المساواة من (=====) إلى أرقام أسطر.
إلغاء أظهار السطور التي تؤشر إلى بداية الملف (* * * Top of File * * *) أو نهاية الملف (* * * End of File * * *).
تغيير الألوان الأمامية والخلفية المستخدمة في مواقع مختلفة من شاشة التحرير.
لغة الماكرو

يمكن كتابة ماكروات (جمع ماكرو) أكس إديت باستخدام لغات البرمجة ري أكس أكس (REXX)، إكسيك تو (EXEC2)، أو إكسيك (EXEC).
تاريخه

قام موظف شركة آي‌ بي‌ إم زافيير دي لامبيرتيري بتطوير أكس إديت وتم إطلاق أول إصدارة منه في العام 1980، وكان يسبق أكس إديت في أنظمة اَي بي أم المحرر إديت أس بي، و قد تأثر تطوير أكس إديت أيضاً بمحرر النصوص إديت و هو محرر النصوص القديم الذي كان يعمل على أنظمة سي أم أس، وكذلك تأثر تطويره بالمحرر إدجير الذي كان يعمل أيضاً على أنظمة سي أم أس وقد دعم أكس إديت العديد من أوامر المحرر إدجير ومن أهما الأمر (SOS و هو اختصار "Screen Output Simulation") و دعم أيضاً لغة إكسيك تو (EXEC2) التي سبقت ري أكس أكس (REXX) و من الجدير ذكره أن أكس إديت كان طرفاً مما يعرف بحروب محررات النصوص.
التوافقية مع أنظمة التشغيل الأخرى

رغب بعض المستخدمين بوجود محررات نصوص تشابه أكس إديت في وظائفه نتيجة الاعتياد على استخدامه وكان ذلك عندما بدأت أنظمة الحاسب الاَلي و أنظمة يونكس تحل محل طرفيات أنظمة اي بي أم 3270 و لسد احتياجات ورغبات المستخدمين قام بعض المطورين بتطوير برامج مشابهة لأكس إديت ومنها:
كيه إديت الذي قامت شركة مانزفيلد بتطويره وكان أول محرر نصوص محاكي لأكس إديت، وعلى الرغم من أن الإطلاقة الأصلية له كانت في العام 1983 إلا أن الإطلاقة الرئيسية له كانت النسخة 3.53 التي تعمل على بيئة دوس التشغيلية.
أس إديت و كانت إطلاقته الأولى في العام 1989 و هو محاكي اَخر لأكس إديت ويعمل على أنظمة ويندوز و يونكس.
ذا هيسلينج إيديتور و الذي تم تطويره مع أخذ التوافقية بينه وبين كيه إديت وأكس إديت بعين الاعتبار.
انظر أيضاً

قائمة محررات النصوص
الإسلام يا سلام

الإسلام يا سلام
ملصق الفيلم
| 0 | 1 |
| --- | --- |
الصنف الفني:  فيلم دراما 
تاريخ الصدور:  7 ماي 2008
مدة العرض:  95 دقيقة
اللغة الأصلية:  لهجة مغربية
البلد:   المغرب
| 0 | 1 |
| --- | --- |
المخرج:  سعد الشرايبي
الكاتب:  سعد الشرايبي
البطولة:  حكيم النوري   آن ماسينا   سعاد حميدو   حسن الصقلي
الموسيقى:  يونس ميكري
تعديل - تعديل مصدري - تعديل ويكي بيانات
الإسلام يا سلام هو فيلم مغربي من إخراج سعد الشرايبي سنة 2008، وبطولة كل من حكيم النوري وآن ماسينا.
القصة

تدور أحداث الفيلم حول عائلة مكونة من أب مغربي يدعى عباس «حكيم نوري» وأم أمريكية تدعى بيتي «آن ماسينا» وطفلين هما «يحيي» و «إيطو» وهما يقيمان في الولايات المتحدة الأمريكية بمدينة نيويورك، يضطرون للعودة إلى وطنهم الأم عقب أحداث 11 سبتمبر 2001، مع العديد من المهاجرين العرب المقيمين هناك حينذاك. إعتبر الأب عودتهم مناسبة للعودة إلى الأصول والجذور، وإلى الماضي الذي تركه خلفه، ولكن على عكس كل آمال الأب فالشرق الذي في ذاكرته ووجدانه والذي يحاول استعادته من جديد لم يعد كما كان، وفي المقابل تقف زوجته الأمريكية وأطفاله في صف المعارضين للعودة إلى وطنهم الأصلي مما يؤدي إلى الاصطدام وبداية لمشاكل وضغوطات نفسية لا تنتهي، وتتواصل الأحداث والوقائع بالتصادمات والصراعات بين أفراد الأسرة الواحدة، في محاولة للعودة إلى الأصل والجذور إلى تراب البلاد.
مراجع

↑  الإسلام يا سلام على سينما.كوم نسخة محفوظة 29 مايو 2017 على موقع واي باك مشين.
بوابة سينما
بوابة السينما المغربية
بوابة المغرب
بوابة عقد 2000
مصطفى ذكري

| مصطفى ذكري>  معلومات شخصية  | مصطفى ذكري>  معلومات شخصية  |
| --- | --- |
الميلاد: 31 ديسمبر 1966(1966-12-31) القاهرة, مصر
الجنسية:  مصر
 الحياة العملية  :  الحياة العملية  
المهنة: كاتب وأديب
اللغات: العربية  
أعمال بارزة: عفاريت الأسفلت، جنة الشياطين
الجوائز : الجوائز 
جائزة السيناريو في مهرجان الفيلم الأفريقي بجوهانسبرغ، جائزة السيناريو بمهرجان الإسكندرية، جائزة الدولة التشجيعية: جائزة السيناريو في مهرجان الفيلم الأفريقي بجوهانسبرغ، جائزة السيناريو بمهرجان الإسكندرية، جائزة الدولة التشجيعية
المواقع : المواقع 
الموقع: http://www.facebook.com/mustafa.zikri
 بوابة الأدب:  بوابة الأدب
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
مصطفى ذكري (1966 -) هو كاتب وأديب مصري من مواليد القاهرة يعرف لأفلامه عفاريت الأسفلت (1995) وجنة الشياطين (1999).
فترة الشباب

تخرج مصطفى ذكري من المعهد العالي للسينما عام 1992 شعبة سيناريو، ويذكر أنه في اختبار السيناريو بأنه تغاضى عن الإجابة عن السؤال المطلوب وإنما خرج عن النص، وقد أعجب مدير المعهد كامل القليوبي وأساتذته بكتابته وحصل على التصنيف الأول على دفعته في الاختبار.
أعماله الأدبية > الروايات

تدريبات على الجملة الاعتراضية - 1995
هراء متاهة قوطية - دار شرقيات - 1997
الخوف يأكل الروح - دار سرقيات - 1998
لمسة من عالم غريب - دار شرقيات - 2000
مرآة 202 - دار ميريت - 2003
الرسائل - دار ميريت - 2006
على أطراف الأصابع (يوميات) - دار العين - 2009
حطب معدة رأسي (يوميات 2) - دار العين - 2012
إسود وردي - دار الكرمة - 2014
أقصى ما يمكن (يوميات 3) - دار الكتب خان - 2018
أعماله الأدبية > الأفلام

سيناريو فيلم عفاريت الأسفلت (1995)
سيناريو فيلم جنة الشياطين (1999)
الجوائز > الروايات

ظهر كتاب «تدريبات على الجملة الاعتراضية» في المجلس الأعلى للثقافة عام 1995
نالت رواية «لمسة من عالم غريب» جائزة الدولة التشجيعية عام 2004
الجوائز > الأفلام

نال فيلم عفاريت الأسفلت بعض الجوائز وأهمها جائزة السيناريو في مهرجان الفيلم الأفريقي بجوهانسبرغ عام 1996
نال فيلم جنة الشياطين بعض الجوائز وأهمها جائزة السيناريو بمهرجان الإسكندرية عام 1999
روز اليوسف

عمل ذكري منذ عام 2008 وحتى عام 2010 في جريدة روز اليوسف حيث كان له مقال أسبوعي يكتب فيه مقالات ومختارات من كتاباته السابقة
آراء أدبية

يرى مصطفى ذكري أن الأدب لا يجب أن يكون له رسالة جماهيرية، وفي حوار معه في المصري اليوم عن يومياته (على أطراف الأصابع) قال أن آراء علاء الأسواني - والتي ترى أن الأدب يجب أن يكون له رسالة جماهيرية - «خطيرة», يقول ذكري: هذا أقرب من منهج القراءة الرشيدة..الذي كان متبعا في حصص المطالعة».. لهذا يبدو هجوم ذكرى على صاحب «عمارة يعقوبيان» مؤلما بقوله: «لن تفتقد أي شئ إذا شاهدت الفيلم قبل أن تقرأ الرواية».. لكن ذكرى لا يتوقف عند هذا التصريح، بل يستعين برأى عالم الاجتماع الماركسى «بيير بورديو»، الذي يقول فيه: «من مصلحة الفن ألا تكون له مصلحة».
وقد سعى ذكري في يومياته إلى كتابة فقرات أدبية نقية، لا تتصل بالواقع، حيث يرى أن التعامل مع الواقع «لا ينتج أدبا». يستعين لتأكيد هذه الفكرة بكافكا، الذي يراه كاتباً «سوبر»، فهو يلتزم بفكرة البرج العاجى، وإذا تخلى عنها يحتمى بقبو، ويقول ذكرى: «إذن الانفصال عن الواقع ضرورى».[1]
ويتحدث مصطفى ذكري عن الركائز التي كان لها تأثير مباشر على تشكيل رؤيته في الكتابة في حوار في جريدة الشروق:
«كانت البداية مع القراءة الحرة، وعلى وجه الخصوص القراءة في السِيَر الذاتية للكتَّاب.كان الخمول والفشل وعدم الانسجام مع الواقع هي الصفات التي وجدتها عند أغلب الكتَّاب.إنهم غريبو الأطوار حالمون تلمس أصابعهم أطراف الماء دون الخوض في الحياة الحقيقية، فقلتُ بأسًى إنهم مثلي، أنا من تلك السلالة العاجيَّة المُسالمة. بعد ذلك كان تأثير الأعمال الفنيَّة. وكان ديستوفسكي له التأثير العاصف على ذوقي الجمالي. كان اضطرابه وتعثر شخصياته ومرضها واللاشكل المُهيمن على رواياته من الأمور التي وضعتُ عليها نظرة جمالية في الفن مفادها التطرف والحدة والنزاهة. ومن الطريف هنا طالما جاء ذكر ديستوفسكي هو الإشارة إلى ما توصف به أعماله الروائية بأنها أعمال غارقة في نزعتها الشكلية كما توصف أعمال جويس. الحقيقة أن المعسكر الآخر هو الذي ينتمي إلى النزعة الشكلية الجامدة، على سبيل المثال كونديرا في» النكتة«ونجيب محفوظ في» ميرامار«أما» عوليس«أو» الأبله«فهي خالية تماماً من النزعة الشكلية. أتصور أن الفرق بين كتَّاب كلاسيكيين مثل نجيب محفوظ وتولستوى وكونديرا من جهة وبين كتَّاب طليعيين مثل ديستوفسكي وجويس وهريمان هيسه من جهة أخرى هو أن الكاتب الكلاسيكي يملك تصميماً مسبقاً لشكل روايته، وعندما ينطلق في تنفيذ الشكل لا يعوقه شيء عن الإنجاز، في» ميرامار«نستطيع منذ البداية الحدس بالبناء على مدى الرواية، خمس شخصيات روائية ببطاقات درامية صارمة، وخمس وجهات نظر بتتابع لا يختل، هكذا» النكتة«لدى كونديرا، أيّ أن الكاتب هنا يملك زمام كتابته، بعكس ديستوفسكي الذي تملكه الكتابة نفسها، فيصبح عرضة للأهواء الفنيَّة والمفاجآت التي مهما كانت خبرة القارئ لا يستطيع الحدس بها. عند جويس وديستوفسكي وبو وكافكا هناك خيانة دائمة للشكل الفنيّ. مَنْ كان يستطيع في القراءة الأولى ل» عوليس«الحدس بخيانة جويس لبطله ستيفن ديدالوس- وهو بطله الأثير- لحساب بلوم الذي يظهر فجأة بعد الثمانين صفحة الأولى. أتذكر هنا عبارة كونديرا، وهو الكلاسيكي العائد، بأن العقد المُبرم بين الكاتب والقارئ يجب أن يكون واضحاً منذ البداية، أيّ على الكاتب أن يكون مُخلصاً لشكله البنائي، لا سماح بالأهواء بالاضطرابات بالخيانات. إنني أنتمي إلى معسكر الكتَّاب الذين يُبرمون العقود وينقضونها وعلى المُتضرر اللجوء إلى القضاء الأدبي. أمّا عن القناعات الجمالية، فهي تهتز من حين لآخر، إلا أنني أفضِّل الآن أن أكون على هامش تلك القناعات. أن تكون على هامش ما تنتمي إليه كما يقول بيسوا».[2]
كتابات مختارة > الطريق

كان عليه أن يقيس زمن ملله ويأسه بمسافات مقطوعة تحجزها جدران شقته عن الاسترسال. كأنّ تجواله البيتيّ يُمثل طقساً فريداً منسياً لديانة لم يعرف متنها الأصلي، لكنه لا يستطيع للطقس دفعاً. خطوات ممسوسة حثيثة تذرعُ البلاط والباركيه والسجاجيد مئات المرات لتحصد في النهاية خيالاً سميناً معلوفاً بتبْن الجنون. تخيل بأسًى لو أن المسافات المُتقطعة المكبوتة بصد الجدران، قُدِّر لها، فمُدت على استقامتها عبر طريق طويل، لكان شعوره بالاطمئنان أفضل مما هو عليه الآن. كان الطريق في حلم يقظته الأبديّ يأتي إليه ممدوداً في صباح شتويّ باكر، تزينه من الجانبين أشجار سامقة، جذوعها سميكة راسخة مستقيمة، وهناك ضباب خفيف يهدهد العين ويُنعِّم الرؤية. أرض الطريق المدكوكة نديَّة ضيقة. كان يعرف أن عليه سير الطريق، إلا أن دوره لم يأت بعد، وما عليه الآن سوى الانتظار. كان الانتظار لا يزعجه، فهو يتيح له التفكير في أمور لطالما أحبها. أمن حقه أن يصبغ سيره بصبغة الأداء والأسلوب؟ كأنْ يلمس بأطراف أصابعه بين الحين والآخر جذوع الأشجار القوية، ويبتسم للمسافات المنتظمة بينها، ويمرر يده بحركة بطيئة- كأنه يملك الغفران لسنوات عمره- على جبهته العريضة؟ أم يكتفي بالسير المُنزَّه عن الأداء والأسلوب؟ فلا شك أن السير في هذا الطريق كاف لنبذ الأساليب جميعاً. كان بعد لحظات من تخيل نفسه سائراً في الطريق، ودون أن يعلم، هل طالت تلك اللحظات أم قصرت، وكيف تم الانتقال، يجد نفسه في وضع مَنْ يتأمل طريقاً آخر شاغراً مُقفراً، من مكان مرتفع. الغريب أن التأمل غير مرهون بالسير أو الانتظار هذه المرة. المكان المرتفع أشبه بكافيتريا تبث بحياء أصواتاً رقيقة، تتفتح أحاديثها وتشتد مع القهوة الصباحية والمخبوزات الخفيفة. كانت أدنى محاولة منه وهو جالس إلى جوار النافذة يستولد حلمه بالصمت وطول التحديق، للفت نظر الزبائن المشغولين بفطورهم وقهوتهم، كافية لضياع الطريق. في الحقيقة لم يكن واثقاً في قدرتهم على الرؤية، ليس لأن منهم مَنْ لا يملك الشفافية والعمق الكافي، بل لأنهم يمثلون هنا في الجوار بحديثهم اليومي جزءاً من الطريق السائر تحت أعينهم بشبحيَّة دائمة. إنهم جزء من اللوحة التي تحتاج إلى مَنْ هو خارجها حتى يستطيع الحديث إليهم عنها. كَتَمَ فرحته بجمال الطريق، وعَجَنَ شوق إعادته في المستقبل بأشكال الإعادة اللانهائية المُتاحة لكل كاتب. وعرف ليس دونما خيبة أمل، أن تحديدات الخيال بعد نقطة الانطلاق اليسيرة، تكتسبُ شيئاً فشيئاً صلابة التحديدات الواقعية، وقد تفوقها تعقيداً، بل تتنكر عندما يشتد عودها من نقطة انطلاقها اليسيرة. ها هو حلم اليقظة بطريق ممدود للسير غير المُتقطع، يفضي إلى طريق آخر، شاغر ومُقفر.
كتابات مختارة > سنوات

كانت قد أسلمتْ نفسها إليه في حلم قبل أربعين سنة. وكان عليها أن تسد الفجوة التي انفتحتْ من جرَّاء عدم تصديقه أنها بين يديه في حلم. كان يحملها مسؤولية رأب الصدع العميق، دون كلمة واحدة، دون إشارة واحدة. وكان يشك في قدرتها على ذلك. الآن بعد أن تجاوز الستين، عاودته ذكرى الحلم، وهو يُقلِّب في بعض الصور الفوتوغرافية القديمة، ومع التحديق الطويل في وجه صاحبة الصورة، عادتْ إليه لحظات قبل وبعد ثبات اللقطة الفوتوغرافية. كانت تبذل مجهوداً مضحكاً لضم شفتيها أمام عدسة التصوير، إلا أن الابتسامة العابثة تسرَّبتْ إلى الوجنتين والعينين. كما يُكْتم الماء في موضعٍ، فيظهر في موضعٍ آخر. كان عمرها في ذلك الوقت لا يتجاوز السادسة عشرة. وكانت تضع مُقوِّم أسنان حديدي، تكره بمرح أن يظهر في الصورة. بعد اللقطة الفوتوغرافية مسحتْ بأطراف أصابعها ماء الابتسامة عن عينيها. انقطعتْ عنه أخبارها طوال أربع سنوات، ثم جاء حلمه بها فجأة. علم في بداية خمسيناته أنها ماتتْ في حادثة سيَّارة منذ ثلاثين سنة. كانت في العشرين من عمرها، أي في مثل عمره عندما حلم بها. أيكون حلمه قد استدعى موتها؟ أم حادثة الموت هي التي استدعتْ الحلم بها؟
غرق في كآبة وشعور بالذنب، وهو ينظر إلى شعاع ضوء الغروب المُنفلت من وراء ستارة النافذة، والمُستقر بلونه البرتقالي الدامي على حافة المكتب. حرَّكَ الصورة الفوتوغرافية ذات القطع المتوسط المُستعْرض التي تضم زوجته وصديقتها تحت شعاع الغروب. مع التحريك اكتسبَ الوجهان كلٌ منهما على حدة، الضوء الواهن نفسه. كان شعاع الضوء الضيِّق النحيف لا يسع الوجهين معاً. بدت الزوجة بملامحها الهادئة أكبر من صديقتها، وكأنّها ستموت قبل الصديقة. في المقابل بحثَ عن أي شيء يوحي بموت صديقتها بعد أربع سنوات من تاريخ الصورة، مُتجاهلاً خبر موتها الذي جاءه بعد ثلاثين سنة، فلم يجد أدنى إشارة- ولو خفيَّة- عن هذا الموت المبكر، إلا إذا كان عمر زوجته الذي يزيد ثلاث سنوات على عمر الصديقة، يحمل نذير شؤم مستقبلي، كان عليه أن يقرأه منذ أربعين سنة. أدركَ بنفور وانقباض أنه عاش سنوات طويلة مع زوجته بهذا الفارق الثابت بين عمريهما. كأنّه كان يأمل من بداية خمسيناته أن يتحرك فارق السنوات المشؤوم.
| ضبط استنادي  | ضبط استنادي  |
| --- | --- |
دولية:  الاسم المعياري الدولي (ISNI)  ملف الضبط الاستنادي الافتراضي الدَّولي (VIAF)  مركز المكتبة الرقمية على الإنترنت (WC Entities) 
وطنية:  المكتبة الوطنية الفرنسية (BnF)  الملف الاستنادي المتكامِل (GND)  المكتبة القومية الإسرائيلية (J9U)  مكتبة الكونغرس (LCNAF)  المَكنز الوطني للمؤلِّفين (NTA) 
تراجم:  مكتبة الإسكندرية الجديدة (EGAXA) 
أخرى:  النظام الجامعي للتوثيق (IdRef) 
بوابة أدب عربي
بوابة أدب
بوابة أعلام
↑  "معلومات عن مصطفى ذكري على موقع d-nb.info". d-nb.info. مؤرشف من الأصل في 2019-12-13.
↑  "معلومات عن مصطفى ذكري على موقع id.loc.gov". id.loc.gov. مؤرشف من الأصل في 2019-12-13.
↑  "معلومات عن مصطفى ذكري على موقع viaf.org". viaf.org. مؤرشف من الأصل في 2019-12-13.
↑  ذكري، مصطفى. "رابط الكتاب على موقع Goodreads". https://www.goodreads.com. مؤرشف من الأصل في 2020-04-15. {{استشهاد ويب}}: روابط خارجية في |موقع= (مساعدة)