علاء الدين (فيلم 1992)
الإنتاج

في عام 1988، اقترح هاوارد أشمان على ديزني إجراء فيلم رسوم متحركة موسيقي مأخوذ من قصة علاء الدين. بعد كتابة معالجة القصة والأغاني مع الشريك الن مينكن،  كتب سيناريو ليندا وولفيرتون كاتبة الجميلة والوحش.، انضم المخرجان جون موسكر ورون كليمنتس للفيلم  اختاروا علاء الدين من ثلاثة مشاريع معروضة، تضمنت اقتباس بحيرة البجع وملك الغابة—التي أصبحت في نهاية المطاف  الأسد الملك.  موسكر وكليمينتس كتبوا مسودة للسيناريو، وسلمت في عام 1991 إلى مدير الأستوديو جيفري كاتزينبرج. واعترض كاتزينبرج على السيناريو، ووافق عليه فقط بعد أن قام تيد إليوت وتيري روسيو بإعادة كتابة السيناريو. ومن بين التغييرات التي أدخلت على النص: إزالة شخصية والدة علاء الدين / وجعل الأميرة ياسمين شخصية أقوى، إعادة صياغة شخصية علاء الدين ليكون «حاد قليلًا، مثل الشاب هاريسون فورد» ، وإعادة صياغة الببغاء ياجو، في الأصل كان متصور أنه شخصية ذات هدوء «البريطاني» وجادة، في طابع كوميدي بعد أن رأى صناع السينما جيلبرت جوتفرايد في شرطة بيفرلي هيلز الشرطي 2. أدى جوتفرايد صوت ياجو. كل شخصية حركت وحدها، مع مشاورة صانعوا التحريك لبعضهم لجعل المشاهد متداخلة. لأن صانع تحريك علاء الدين كاين غلين يعمل في والت ديزني للصور المتحركة فرع كاليفورنيا، وصانع تحريك ياسمين مارك هين في ولاية فلوريدا أحد ستوديوهات ديزني - MGM، كانوا في كثيرًا ما يتحدثوا عبر الهاتف أو الفاكس أو إرسال التصاميم وأقراص لبعضهم.
إحدى أولى المسائل التي واجهت صانعوا الرسوم المتحركة أثناء إنتاج علاء الدين هو تصوير علاء الدين نفسه.، ويوضح مدير منتج جون موسكر:
| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
|     | في العروض المبكرة، كنا نخطط أن يكون أصغر قليلا، وله أم في القصة. [...] في التصميم أصبح له مظهر رياضي أكثر وأكثر أمتلاء وأكثر رجولة عما كان من قبل. |     |
كان علاء الدين كان في البداية في سن 13، ولكن تغير في نهاية المطاف إلى ثمانية عشر. صمم علاء الدين من قبل فريق أشرف عليه جلين كين، وفي الأصل صمم ليشبه الممثل مايكل جي. فوكس، أثناء الإنتاج، تقرر أن التصميم صبياني جدًا وليس «جذاب بما فيه الكفاية»، لذلك أعيد تصميم الشخصية لإضافة عناصر مستمدة من الممثل توم كروز، ومغني الراب إم سي هامر، ونماذج كالفين كلاين.
معظم تصميمات الشخصيات على أساس عمل رسام الكاريكاتير أل هيرشفيلد،  الذي اعتبرها مصمم الإنتاج ريتشارد فاندر مناسبة للفكرة، وذلك بسبب التشابه بين المنمنمات الفارسية والخط العربي. تصميم جعفر لم يكن على أساس عمل هيرشفيلد لأن المشرف على تحريك جعفر أندرياس، كان يريد أن تكون الشخصية ذات طابع متناقض.
لتصميم المشاهد أخذ مشرف التصميم رسول أزادان العديد من الصور من مسقط رأسه في أصفهان، إيران. الإلهامات الأخرى للتصميم كانت أفلام الرسوم المتحركة من إنتاج شركة ديزني من الأربعينات والخمسينات وفيلم عام 1940 لص من بغداد. تم التلوين باستخدام عملية (CABS) الحاسوبية، وتم اختيار الألوان وفقا للشخصية—الأبطال استخداموا الألوان الخفيفة مثل الأزرق، والخصوم الألوان القاتمة مثل الأحمر والأسود، أجرباه وقصرها استخدموا الأصفر اللون المحايد. استخدم التحريك بالكمبيوتر في عدد من المشاهد في الفيلم، مثل النمر على مدخل كهف العجائب ومشهد علاء الدين وهو يحاول الهروب من انهيار الكهف.
أنشأ موسكر وكليمينتس الجني مع تفكيرهم في روبن وليامز؛ على الرغم من أن كاتزينبرج اقترح ممثلين مثل جون كاندي، ستيف مارتن، وايدي ميرفي، وافق وليامز في النهاية على الدور. جاء وليامز لجلسات التسجيل الصوتي خلال فترات الانقطاع عن تصوير فيلمين آخرين كان يقوم ببطولتها في ذلك الوقت، هوك وألعاب. على غير مألوف لفيلم رسوم متحركة؛ جزء كبير من حوار ويليامز كان مرتجل: بالنسبة لبعض المشاهد، أعطي لوليامز اقتراحات لمواضيع وحوار، ولكن سمح له بالارتجال. وكان من المقدر أن يرتجل ويليامز 52 شخصية. استعرض إريك غولدبرغ، المشرف على الرسوم المتحركة للجني، تسجيل حوار ويليامز واختار أفضل النكت / الخطوط. ثم أنشأ غولدبرج وفريقه، تحريك الشخصية ليتوافق مع مزاح ويليامز، والتورية، والتقليد.
وأضاف العديد من المنتجين نكت وإشارات إلى أعمال ديزني السابقة، مثل «الظهور الشرفي» للمخرجان كليمينتس وموسطر ورسم بعض الشخصيات على أساس عمال ديزني. الوحش، سيباستيان من عروس البحر الصغير، وبينوكيو قاموا بظهور بسيط، ، خزانة الجني في نهاية الفيلم - قبعة جوفي، قميص هاواي، والصنادل - هي إشارة إلى فيلم قصير نفذه روبن ويليامز لاستوديوهات ديزني في أواخر الثمانينات.