جايسون فورهيز
الفكرة والإنشاء > التصميم

لقد مر التصميم المادي لجايسون فورهيس بتغييرات، بعضها دقيق وبعضها جذري. في يوم الجمعة الثالث عشر، كانت مهمة الخروج بمظهر جايسون من مسؤولية توم سافيني، الذي استوحى تصميمه لجايسون من شخص تعرفه سافيني عندما كان طفلاً لم تصطف عيناه وأذناه بشكل مستقيم. دعا التصميم الأصلي لجيسون إلى الحصول على شعر، لكن سافيني وطاقمه اختاروا جعله أصلعًا ، لذلك سيبدو مثل «رأس الدبوس المائي المنغولي»، برأس على شكل قبة. ابتكر سافيني قالبًا من الجبس لرأس آري ليمان واستخدمه لصنع أطراف صناعية لوجهه. وضع ليمان بنفسه الطين - من قاع البحيرة - في جميع أنحاء جسده ليجعل نفسه يبدو «غرويًا حقًا».
بالنسبة للجزء الثاني، طلب ستيف مينر من كارل فوليرتون، مشرف تأثيرات المكياج، الالتزام بالتصميم الأصلي لسافيني، لكن لم يكن أمام فوليرتون سوى يوم واحد لتصميم ونحت رأس جديد. رسم فوليرتون رسمًا تقريبيًا لما يعتقد أن جيسون يجب أن يبدو عليه، ووافق عليه مينر. أضاف فولرتون الشعر الطويل إلى الشخصيَّة. كان على جيليت أن تقضي ساعات في كرسي حيث قاموا بوضع أشكال مطاطيَّة على وجهه بالكامل، وكان عليهم إبقاء عين واحدة مغلقة أثناء تطبيق «العين المتدلّية». تم إغلاق عين جيليت لمدة اثنتي عشرة ساعة في كل مرة بينما كان يصور المشاهد النهائية للفيلم. تم استخدام الأسنان الزائفة التي صنعها طبيب الأسنان المحلي لتشويه وجه جيليت. تم إلغاء الكثير من المفهوم الأساسي لتصميم فوليرتون في الجزء الثالث. أراد عامل المنجم استخدام مزيج من التصّميمات من توم سافيني وكارل فوليرتون، ولكن مع تقدم العمل، بدأ التصميم يميل أكثر وأكثر نحو مفهوم سافيني.  تم التعاقد مع ستان وينستون لإنشاء تصميم لرأس جيسون، لكن العيون كانت متساوية، وكان دوج وايت، فنان المكياج للجزء الثالث، بحاجة إلى عين يمنى متدلية. احتفظ وايت بتصميم ونستون في الجزء الخلفي من الرأس، لأن الطاقم لم يكن لديه الوقت لتصميم رأس جديد تمامًا لجيسون. كانت عملية إنشاء مظهر جيسون عملاً شاقًا لـ وايت، الذي اضطر إلى إجراء تغييرات مستمرة على وجه ريتشارد بروكر، حتى اليوم الأخير من التصوير.
دعا سيناريو الجزء الثالث جايسون إلى ارتداء قناع لتغطية وجهه، بعد أن كان يرتدي حقيبة فوق رأسه في الجزء الثاني؛ ما لم يعرفه أحد في ذلك الوقت هو أن القناع الذي تم اختياره سيصبح علامة تجارية للشخصية، وواحد يمكن التعرف عليه على الفور في الثقافة الشعبية في السنوات القادمة. أثناء الإنتاج، دعا ستيف مينر إلى فحص الإضاءة. لم يرغب أي من طاقم المؤثرات في تطبيق أي مكياج لفحص الضوء، لذلك قرروا إلقاء قناع على بروكر. كان المشرف على التأثيرات ثلاثية الأبعاد للفيلم، مارتن جاي سادوف، من مشجعي لعبة الهوكي، وكان معه حقيبة من معدات الهوكي في المجموعة. قام بسحب قناع حارس المرمى ديترويت ريد وينغز للاختبار. أحب عامل المنجم القناع، لكنه كان صغيرًا جدًا. باستخدام مادة تسمى فاكوم فورم ، قام دوغ وايت بتوسيع القناع وإنشاء قالب جديد للعمل معه. بعد أن أنهى وايت القوالب، وضع تيري بالارد مثلثات حمراء على القناع لمنحه مظهرًا فريدًا. تم عمل ثقوب في القناع وتم تغيير العلامات، مما جعله مختلفًا عن قناع سادوف. كان هناك نوعان من أقنعة الوجه الاصطناعيَّة التي تم إنشاؤها لريتشارد بروكر لارتدائها تحت قناع الهوكي. يتكون القناع الواحد من 11 جهازًا مختلفًا تقريبًا واستغرق تطبيقه على وجه بروكر حوالي ست ساعات؛ تم استخدام هذا القناع للمشاهد التي تمت فيها إزالة قناع الهوكي. في المشاهد التي يكون فيها قناع الهوكي على الوجه، تم إنشاء قناع رأس بسيط. سوف ينزلق هذا القناع المكون من قطعة واحدة على رأس بروكر، ويكشف وجهه ولكن ليس بقية رأسه.
وافق توم سافيني على العودة إلى واجبات المكياج للفصل الأخير لأنه شعر أنه يجب أن يكون هو الشخص الذي يجعل جايسون دائرة كاملة من حيث مظهره من طفل إلى رجل. استخدم سافيني تصميمه من يوم الجمعة الأصلي الثالث عشر، مع نفس ممارسة التطبيق كما كان من قبل، ولكن تم تشكيله من وجه تيد وايت. نظرًا لأن جايسون ليس القاتل الفعلي في بداية جديدة، فليس من الضروري القيام بأي تصميم كبير لمظهر جايسون. فقط قناع رأس لتغطية الجزء العلوي والجزء الخلفي من الرأس، مثل الذي كان يرتديه بروكر أثناء ارتداء قناع الهوكي، كان مطلوبًا للفيلم. قام فنان المكياج لويس لازارا، الذي استشهد ببداية جديدة باعتبارها تكملة مباشرة لفيلم الفصل النهائي، بوضع قناع رأسه على تصميم توم سافيني للفصل الأخير.
الجمعة الثالث عشر الجزء السابع: يسعى فيلم الدم جديد إلى جعل جايسون مثل «وحش كلاسيكي على غرار فرانكشتاين.» منذ البداية، حاول بوشلر ربط الأفلام السابقة معًا من خلال جعل مظهر جايسون يعكس مظهر الضرر. حصل عليه في الأقساط السابقة. أراد بوشلر أن يتلف القارب ذو المحرك من حياة جايسون، وقطعات الفأس والمنجل التي تلقاها جايسون في الجزء الثالث والجزء الرابع إلى جزء من تصميم الدم جديد.  منذ أن غُمر جايسون تحت الماء في الإدخال السابق، أراد فريق التأثيرات أن يظهر جايسون «متعفنًا»، مع ظهور العظام والأضلاع، ولكي يكون لملامح جايسون إحساس أكثر تحديدًا. استوحى هوارد بيرجر من تصميم كارل فوليرتون في الدم جديد، وأراد دمج مفهوم اللحم المكشوف في نموذجه لـ جايسون يذهب الي الجحيم. صمم بيرغر جلد جيسون ليتداخل مع القناع، ليبدو كما لو أن الجلد والقناع قد اندمجا ولم يعد من الممكن إزالة القناع. قام غريغوري نيكوتيرو وبيرغر بنحت بدلة لاتكس بكامل الجسم من مادة اللاتكس الرغوية لكي يرتديها كين هودر تحت الزي. كانت الفكرة هي الكشف عن أكبر قدر ممكن من جلد جايسون، لأن نيكوتيرو وبيرغر كانا يعلمان أن الشخصية المادية لن تظهر في معظم الفيلم.
تم تكليف ستيفان دوبوي بمهمة إعادة تصميم جايسون يوم الجمعة العاشر من الفيلم الثالث عشر. أحد المفاهيم التي تم إدخالها في الفيلم كان قدرات جيسون التجديديَّة. أعطى دوبوي الشخصية المزيد من الشعر والمزيد من مظهر اللحم الطبيعي لتوضيح التجديد المستمر الذي تمر به الشخصية؛ أراد دوبوي تصميمًا أكثر «قوطيًا» لجايسون، لذلك أضاف السلاسل والأصفاد، وجعل قناع الهوكي أكثر زاوية. أراد جيم إسحاق وبقية طاقمه إنشاء جايسون جديد تمامًا في مرحلة ما من الفيلم. كانت الفكرة أن يدمر المراهقون جسد جيسون تمامًا، مما يسمح للتكنولوجيا المستقبليَّة بإعادته إلى الحياة. ما كان يُشار إليه باسم أوبر جايسون صُمم بحيث تكون أجزاء من المعدن تنمو من جسده، مرتبطة بأوتار نمت إلى المعدن، وكلها تدفع من خلال بدلة جلدية. تم إنشاء المعدن من فاكوم فورم، وهي نفس المادة المستخدمة لزيادة حجم قناع الهوكي الأصلي، وتم إلصاقها بواسطة الفيلكرو. كانت المحلاق مصنوعة من السيليكون. تم تصنيع جميع القطع في بدلة واحدة، بما في ذلك قطعة رأس كاملة ارتداها هودر. أضاف فريق تأثيرات المكياج سحَّابات على جانب البدلة، مما سمح لهودر بالدخول والخروج من البدلة في غضون 15 دقيقة.
بحلول الوقت الذي دخل فيه فريدي ضد جايسون الإنتاج، كان هناك عشرة أفلام يوم الجمعة السابقة في الثالث عشر. أراد فنان تأثيرات المكياج، تيريزاكيس، أن يضع بصمته الخاصة على مظهر جايسون - فقد أراد أن يكون جيسون أقل تعفنًا وتعفنًا وأكثر تحديدًا، حتى يرى الجمهور جيسون جديدًا، لكن لا يزال يتعرف على الوجه. حاول تيريزاكيس الحفاظ على استمراريَّة الأفلام السابقة، لكنه أدرك أنه لو تبعها بشكل حرفي جدًا، فعندئذ «كان جايسون قد تحول إلى كومة من المواد اللاصقة.» أراد روني يو أن يعمل كل شيء يحيط بقناع الهوكي كإطار، مما يجعل القناع هو النقطة المحوريَّة لكل لقطة. لتحقيق ذلك، ابتكر تيريزاكيس «مظهر الدم المتجمّع» للشخصية من خلال طلاء الجلد باللون الأسود، بناءً على فكرة أن الدم قد تجمّع في مؤخرة رأسه لأنه كان مستلقيًا على ظهره لفترة طويلة. كما هو الحال مع فنانين الماكياج الآخرين من قبله، اتبع تيريزاكيس تصميم جمجمة سافيني الأصلي، وشيخها بشكل مناسب.
بالنسبة لنسخة الجمعة الثالث عشر لعام 2009، استوحى فنان التأثيرات سكوت ستودارد من تصميم كارل فوليرتون يوم الجمعة في الجزء الثالث عشر من الجزء الثاني وعمل توم سافيني في يوم الجمعة الثالث عشر: الفصل الأخير. أراد ستودارد التأكد من أن جيسون يبدو إنسانًا وليس وحشًا. تتضمن رؤية ستودارد لجايسون تساقط الشعر والطفح الجلدي والتشوهات التقليديَّة في وجهه، لكنه حاول صياغة مظهر جايسون بطريقة تسمح برؤية جانب إنساني أكثر. استلهم ستودارد من الفيلمين الثالث والرابع عند تصميم قناع جايسون للهوكي. تمكن فنان المكياج من الحصول على مجموعة أصلية درسها ونحتها لاحقًا. على الرغم من أن لديه نموذجًا لأحد الأقنعة الأصلية، إلا أن ستودارد لم يرغب في تكرارها بالكامل. كما يوضح ستودارد، «نظرًا لأنني لم أرغب في أخذ شيء موجود بالفعل، فقد كانت هناك أشياء اعتقدت أنها رائعة، ولكن كانت هناك أشياء أردت تغييرها قليلاً. اجعلها مخصّصة، ولكن احتفظ بجميع التصميمات الأساسيَّة. خاصةً علامات على الجبين والخدود. اجعلهم يتقدمون في السن قليلاً، قم بتفتيتهم.» في النهاية، صنع ستودارد ستة إصدارات من القناع، كل منها بدرجات متفاوتة من من الملابس.