stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
سكارفيس (فيلم 1932)
إنتاج > نهاية بديلة

اكتملت النسخة الأولى من الفيلم (النسخة أ) في 8 سبتمبر 1931، لكن المراقبين طلبوا تعديل النهاية وإلا رفضوا منح سكارفيس ترخيصًا. لم يتمكن بول موني من إعادة تصوير النهاية في عام 1931 بسبب عمله في برودواي. ونتيجة لذلك، أُجبر هوكس على استخدام جسد مزدوج. تم تصوير مضاعفة الجسد بشكل أساسي عن طريق الظلال واللقطات الطويلة لإخفاء غياب موني في هذه المشاهد. تختلف النهاية البديلة (النسخة ب) عن النهاية الأصلية في الطريقة التي تم بها القبض على توني والتي مات بها. على عكس النهاية الأصلية حيث حاول توني الهروب من الشرطة ومات بعد إطلاق النار عليه عدة مرات، في النهاية البديلة، سلم توني نفسه على مضض للشرطة. بعد اللقاء، لم يظهر وجه توني. يتبع مشهد حيث يخاطب القاضي توني أثناء النطق بالحكم. المشهد التالي هو الخاتمة، حيث يتم إحضار توني (من منظور عين الطائر) إلى المشنقة وشنق. ومع ذلك، فإن النسخة (ب) لم تجتاز رقبتي نيويورك وشيكاغو. شعر هوارد هيوز أن مكتب هايز لديه نوايا مشبوهة في رفض الفيلم لأن هايز كان صديقًا لـ لويس بي. ماير وهيوز يعتقد أن الرقابة كانت لمنع المنافسين الأثرياء المستقلين من إنتاج الأفلام. واثقًا من أن فيلمه يمكن أن يبرز بين الجماهير أكثر من أفلام ماير، فقد نظم هيوز عرضًا صحفيًا للفيلم في هوليوود ونيويورك. أشادت صحيفة نيويورك هيرالد تريبيون بهوجز لشجاعته في معارضة الرقابة. تبرأ هيوز من الفيلم الخاضع للرقابة وأخيراً أصدر في عام 1932 النسخة أ مع مقدمة نصية مضافة في الولايات التي تفتقر إلى رقابة صارمة (حاول هيوز مقاضاة رقباء نيويورك). أدى إصدار عام 1932 هذا إلى وضع شباك التذاكر المخلص ومراجعات نقدية إيجابية. نجح هيوز في الدعاوى القضائية اللاحقة ضد المجالس التي فرضت الرقابة على الفيلم. بسبب انتقادات من الصحافة، ادعى هايز أن النسخة المعروضة في المسارح كانت الفيلم الخاضع للرقابة الذي وافق عليه سابقًا.
إنتاج > موسيقى

بسبب الإعداد الحضري للفيلم، لم يتم استخدام الموسيقى غير النباتية (غير مرئية على الشاشة أو ضمنية لتكون موجودة في القصة) في الفيلم.  الموسيقى الوحيدة التي تظهر في الفيلم هي خلال الاعتمادات الافتتاحية والختامية وأثناء مشاهد الفيلم حيث تظهر الموسيقى بشكل طبيعي في حركة الفيلم مثل الملهى الليلي. خدم أدولف تاندلر كمخرج موسيقي للفيلم، بينما عمل جوس أرنهايم كقائد الأوركسترا. غوس أرنهايم وأوركسترا كوكوانوت جروف يؤديان «سانت لويس بلوز» و«بعض هذه الأيام» لشيلتون بروكس في الملهى الليلي. إن صفارات اللحن في الفيلم هي السداسية من أوبرا غايتانو دونيزيتي الشعبية لوسيا دي لاميرمور. هذه النغمة مصحوبة بكلمات تترجم إلى، «ما الذي يقيدني في مثل هذه اللحظة؟»، ويستمر هذا اللحن في الظهور خلال المشاهد العنيفة في الفيلم.  أغنية سيسكا التي يغنيها أثناء العزف على البيانو هي «حطام القديم 97».
إنتاج > المراجع الثقافية

المسرحية الجادة التي ذهب توني وأصدقاؤه لمشاهدتها، وتركوا في نهاية الفصل 2، هي مسرحية مطر لجون كولتون وكليمنس راندولف، مستوحاة من قصة دبليو سومرست موغام. افتتحت المسرحية في برودواي عام 1922 واستمرت طوال عشرينيات القرن الماضي. (تم إصدار نسخة فيلم من المسرحية، بعنوان المطر وبطولة جوان كراوفورد، بواسطة فنانون متحدون في نفس العام مع سكارفيس.)  الرغم من عدم وضوحها إلى حد ما في الفيلم، ولم يلاحظه أحد من قبل معظم المشاهدين، كان من المفترض أن تكون عائلة كامونتي مصممة جزئيًا على غرار عائلة بورجيا الإيطالية الإسبانية. كان هذا أكثر بروزًا من خلال العلاقة الخفية والتي يمكن القول إنها سفاح القربى توني كامونتي وشقيقته.  الغيرة المفرطة لكامونتي من شؤون أخته مع رجال آخرين تلمح إلى هذه العلاقة.  قبيل الصدفة، كتب دونيزيتي أوبرا لوكريزيا بورجيا، عن عائلة بورجيا، ولوسيا دي لاميرمور من أين تأتي نغمة صافرة توني كامونتي.
إنتاج > البث

بعد قتال مع مكاتب الرقابة، تم إصدار الفيلم بعد عام تقريبًا، خلفالعدو العام على قيصر قليلا اللذان تم تصويرهما في نفس الوقت. تم إصدار سكارفيس في دور العرض في 9 أبريل 1932.  خطط هيوز لعرض أول كبير في نيويورك، لكن مجالس الرقابة في نيويورك رفضت عرض الفيلم. حظرت مجالس الرقابة الحكومية في أوهايو وفيرجينيا وماريلاند وكانساس ومجالس الرقابة على مستوى المدينة في ديترويت وسياتل وبورتلاند وشيكاغو الفيلم أيضًا.  هدد هيوز بمقاضاة هيئات الرقابة لمنع إصدار فيلمه كثيرًا لموافقة نيويورك هيرالد تريبيون.  لكل ولاية مجلس رقابة مختلف سمح لهيوز بإطلاق الفيلم في مناطق بدون رقابة صارمة.  بناء على طلب ويل هايز، أقنع جيسون جوي مجالس الرقابة الصارمة بالسماح بالإفراج عن سكارفيس، لأن مكتب هايز أقر ويقدر التغييرات التي أجراها هيوز على سكارفيس. زارت جوي مجالس الرقابة الحكومية بشكل فردي، قائلة إنه بينما كان مكتب هايز ضد التصوير الإيجابي للجريمة، كانت أفلام العصابات في الواقع وثائق ضد حياة العصابات. كانت جوي ناجحة وفي النهاية سمحت جميع مجالس الرقابة الحكومية والبلدية بإطلاق سكارفيس، ووافقت فقط على نسخة سكارفيس الخاضعة للرقابة.  تم إصدار الفيلم على قرص دي في دي في 22 مايو 2007، وتم إصداره مرة أخرى في 28 أغسطس 2012، احتفالًا بالذكرى المئوية بواسطة يونيفرسال بيكشرز، بواسطة يونيفرسال بيكتشرز هوم إنترتينمنت. يتضمن كلا الإصدارين من قرص دي في دي مقدمة مقدمة من مضيف أفلام تيرنر كلاسيك ومؤرخ الفيلم روبرت أوزبورن والنهاية البديلة للفيلم.  في الفيديو والتلفزيون، يحتفظ الفيلم بنهاية هوكس الأصلية ولكنه لا يزال يحتوي على التعديلات الأخرى التي كان مطلوبًا إجراؤها أثناء التصوير.  من غير المعروف وجود نسخة غير معدلة وغير خاضعة للرقابة من الفيلم.
استقبال > استقبال الصناعة

في عام 1994، تم اختيار سكارفيس لحفظه في السجل الوطني للأفلام بالولايات المتحدة من قبل مكتبة الكونغرس باعتباره «مهمًا ثقافيًا أو تاريخيًا أو جماليًا». احتلت شخصية توني كامونتي المرتبة 47 في قائمة معهد الفيلم الأمريكي 100 عام و100 بطل وشرير. حصل الفيلم على جائزة أفضل فيلم صوتي أمريكي من قبل الناقد والمخرج جان لوك غودار في مجلة كتيبات السينما.  في يونيو 2008، كشف المعهد الأمريكي للأفلام عن "العشرة الأوائل" أفضل عشرة أفلام من عشرة أنواع أفلام أمريكية «كلاسيكية» بعد استطلاع رأي أكثر من 1500 شخص من المجتمع الإبداعي. تم الاعتراف بـ سكارفيس باعتباره سادس أفضل فيلم في نوع أفلام العصابات. تم وضع نسخة 1983 في المرتبة العاشرة، مما جعل فيلم سكارفيس هو الفيلم الوحيد الذي صنع نفس قائمة «العشرة الأوائل» مثل طبعة جديدة.
التحليلات

يناقش العلماء ما إذا كان سكارفيس يصنف على أنه فيلم ذو أهمية تاريخية أو مجرد صورة متحركة لعصر العصابات في هوليوود.  وزادت أهميتها التاريخية من خلال أرصدة كتابة الفيلم: WR بورنيت، مؤلف رواية العصابات قيصر الصغير التي استند منها الفيلم الذي يحمل نفس الاسم، فريد دي باسلي، مؤرخ عصابات شيكاغو البارز، وشيكاغو سابقًا مراسل بن هيشت.  أحداث مشابهة لاغتيال جيم كوليزمو ومذبحة عيد القديس فالنتين تساهم في واقعية الفيلم وأصالة.  الناقد السينمائي روبرت إي شيروود أن الفيلم «يستحق كوثيقة اجتماعية أو تاريخية وجرت محاولة لا تغتفر تمامًا لقمعه ليس لأنه فاحش ولكن لأنه يقترب جدًا من قول الحقيقة».
التحليلات > الحلم الأمريكي

جاء صعود كامون إلى الصدارة والنجاح على غرار الحلم الأمريكي، ولكنه أكثر عنفًا بشكل علني. بينما يتبع الفيلم صعود وسقوط رجل عصابات إيطالي، يصبح توني أكثر أمركة. عندما يظهر توني من تحت المنشفة في صالون الحلاقة، هذه هي المرة الأولى التي ينظر فيها الجمهور إلى وجهه. يبدو أجنبيًا بلكنة إيطالية ملحوظة، وشعر أملس ومظهر إنسان نياندرتال تقريبًا واضح من الندوب على خده.  مع تقدم الفيلم، أصبح أكثر أمريكية حيث يفقد لهجته وتتغير بدلاته من مبهرج إلى أنيق.  بنهاية الفيلم، كانت لهجته بالكاد ملحوظة. عند وفاته، كان قد جمع العديد من «الأشياء» التي تصور النجاح الذي اقترحه الحلم الأمريكي: سكرتيرته الخاصة، صديقة ذات مكانة اجتماعية مهمة (والأهم من ذلك أنها كانت عشيقة رئيسه القديم)، مثل بالإضافة إلى شقة فاخرة وسيارات كبيرة وملابس جميلة. يجسد كامونتي فكرة الحلم الأمريكي بأنه يمكن للمرء أن يحقق النجاح في أمريكا باتباع شعار كامونتي الخاص، «افعلها أولاً، افعلها بنفسك، واستمر في فعلها».  من ناحية أخرى، يمثل كامونتي الدافع الأمريكي لرفض الحياة الحديثة والمجتمع، ورفض بدوره النزعة الأمريكية نفسها. يسعى رجل العصابات لتحقيق نفس الحلم الأمريكي مثل أي شخص آخر، ولكن من خلال العنف والنشاط غير المشروع، يقترب منه بطريقة تتعارض مع القيم المجتمعية الحديثة.
التحليلات > إقليم العصابات

السيطرة على الأرض هو موضوع في نوع أفلام العصابات بالمعنى المادي وعلى شاشة الفيلم. يعمل توني على السيطرة على المدينة من خلال التخلص من العصابات المتنافسة والسيطرة المادية على المدينة، كما أنه يسيطر على شاشة السينما في صعوده إلى السلطة. يتجلى هذا بشكل أكبر في المشاهد والتفاعلات التي يشارك فيها توني وجوني وبوبي. في مشهد مبكر من الفيلم، يأتي توني إلى شقة جوني ليحصل على أجره بعد قتل لوي كوستيلو. تظهر في اللقطة غرفتان: الغرفة الرئيسية، حيث يجلس توني، والغرفة في الخلفية حيث يجلس بوبي وحيث يحتفظ جوني بأمواله. يذهب لوفو إلى الغرفة الخلفية لكن توني لا يذهب، لذلك تمثل هذه الغرفة قوة جوني وأرضه. يجلس الرجال مقابل بعضهم البعض في المشهد مع بوبي جالسًا في منتصفهم في الخلفية يمثل الكأس التي يقاتلون من أجلها. ومع ذلك، يظهر كلاهما بالتساوي في اللقطة، مما يمثل المساواة في السلطة. في وقت لاحق، في مشهد الملهى الليلي، يجلس توني بين بوبي وجوني ويظهر أنه يتحكم من خلال مركزه في اللقطة. لقد حصل على أكبر قدر من القوة والأراضي، كما يتضح من خلال «الفوز» على الخشخاش.
التحليلات > الخوف من التكنولوجيا

يمثل سكارفيس المخاوف والارتباك الأمريكي الناجم عن التقدم التكنولوجي في ذلك الوقت: ما إذا كان ينبغي الخوف من التقدم التكنولوجي والإنتاج الضخم أو الاحتفال بهما. كان القلق العام بعد الحرب العالمية الأولى هو ما إذا كانت التكنولوجيا الجديدة ستسبب الدمار النهائي، أو ما إذا كانت ستساعد في جعل الحياة أسهل وتجلب السعادة. في الفيلم، يستمتع توني بحماسة بالإمكانيات التي يمكن أن توفرها المدافع الرشاشة عن طريق قتل المزيد من الناس، بسرعة أكبر، ومن بعيد. هذا يمثل مسألة ما إذا كان الإنتاج الضخم يساوي الدمار الشامل أو الكفاءة الشاملة.
التحليلات > الأشياء والإيماءات

أظهر استخدام الزخارف المرحة طوال الفيلم الكوميديا المظلمة لهوارد هوكس التي عبر عنها من خلال إخراجه.  في مشهد زقاق البولينغ، حيث قُتل زعيم العصابة المنافس توم جافني، عندما رمى جافني الكرة، بقيت الطلقة على آخر دبوس بولينج واقفة، والتي تقع لتمثل موت العماد توم جافني. في نفس المشهد، قبل وفاة جافني، تظهر رصاصة علامة "X" على لوحة النتائج، تنذر بوفاة جافني. استخدم هوكس تقنية الإنذار "X" طوال الفيلم (شوهدت أولاً في الاعتمادات الافتتاحية) والتي ارتبطت أساسًا بظهور الموت عدة مرات (ولكن ليس كل مشهد) عند تصوير حالة الموت ؛ تظهر الزخرفة في عدة أماكن، أبرزها ندبة توني "X" على خده الأيسر.  تسخر الزخارف من حياة رجل العصابات.  تعتبر قبعة العصابات موضوعًا شائعًا في جميع أفلام العصابات، وتحديداً سكارفيس، باعتبارها ممثلة للاستهلاك الواضح.  تضمن الصقور إيماءات اليد، وهو موضوع شائع في أفلامه. في سكارفيس، تلقى جورج رافت تعليمات بقلب عملة معدنية بشكل متكرر، وهو ما يفعله طوال الفيلم.
التحليلات > «العالم لك»

تطل شقة كامونتي على لافتة مضيئة ومضيئة كُتب عليها «العالم ملكك». تمثل هذه العلامة المدينة الأمريكية الحديثة كمكان للفرص والفردية. على الرغم من جاذبية الشعار، فإن الرسالة مستحيلة، لكن توني لا يفهم ذلك. المنظر من شقته يمثل صعود العصابات. عندما يُقتل كامونتي في الشارع خارج مبناه، تنطلق الكاميرا لتظهر لوحة الإعلانات، ممثلة التناقض المجتمعي لوجود الفرصة ولكن عدم القدرة على تحقيقها.  وفقًا لروبرت وارشو، يمثل مشهد النهاية كيف أن العالم ليس عالمنا، ولكنه ليس عالمه أيضًا. موت رجل العصابات يحررنا للحظات من فكرة مفهوم النجاح والحاجة إلى النجاح.  فيما يتعلق بموضوع الإفراط، فإن اللافتة هي استعارة لرغبات الانقسام التي أوجدتها الحداثة من خلال عدسة الرغبات المفرطة لشخص العصابات.
التحليلات > أسلوب

«شارب» و «صلب الحواف»، وضع سكارفيس الأسلوب البصري لأفلام العصابات في الثلاثينيات. ابتكر هوكس فيلمًا عنيفًا وجذابًا من خلال استخدامه للتباين القوي بين الأسود والأبيض في تصويره السينمائي، على سبيل المثال، الغرف المظلمة، والصور الظلية للأجساد مقابل ظلال مرسومة، وبرك من الضوء الموضوعة بعناية. يتم عرض جزء كبير من الفيلم في الليل. يتبع التجميع الضيق للموضوعات داخل حركة الكاميرا المطلقة والمطاردة مسار الحركة في الفيلم.  التصوير السينمائي ديناميكي ويتميز بتنوع كبير في وضع الكاميرا وتأطير الهاتف.
ميراث

على الرغم من عدم نجاحه في شباك التذاكر، كان فيلم سكارفيس واحدًا من أكثر الأفلام التي تمت مناقشتها في عام 1932 بسبب موضوعه، وصراعه وانتصاره على مجالس الرقابة.  تم الاستشهاد بـ سكارفيس (غالبًا مع قيصر الصغير و العدو العام) كنموذج أصلي لنوع أفلام العصابات، لأنه وضع المعايير المبكرة لهذا النوع الذي لا يزال يظهر في هوليوود. ومع ذلك، كان فيلم سكارفيس هو آخر أفلام العصابات الثلاثة الكبرى في أوائل ثلاثينيات القرن العشرين، حيث أدى الغضب من عنف رمز مسبق الذي تسبب فيه الأفلام الثلاثة، ولا سيما سكارفيس، إلى إنشاء إدارة كود الإنتاج في عام 1934.  هوارد استشهد هوكس بـ سكارفيس كأحد أعماله المفضلة وكان الفيلم موضوع فخر لهورد هيوز. أقفل هيوز الفيلم في خزائنه بعد سنوات قليلة من إطلاقه، رافضًا العديد من العروض المربحة لتوزيع الفيلم أو شراء حقوقه. بعد وفاته في عام 1976، تمكن صانعو الأفلام من الوصول إلى حقوق فيلم سكارفيس الذي أطلق عام 1983 طبعة جديدة من بطولة آل باتشينو.  الرغم من ندرة إصدارها، إلا أن نسخة 1983 لاقت استحسان النقاد. ساهم أداء بول موني في فيلم سكارفيس كـ «بطل العصابات الجوهري المناهض للبطل» بشكل كبير في صعوده السريع في مسيرته السينمائية المشهود لها. تلقى بول موني جوائز كبيرة لأدائه في دور توني كامونتي. أشاد النقاد بموني لأدائه القوي والشرس.  ذكر آل باتشينو أنه كان مصدر إلهام كبير لبول موني وأثر موني على أدائه في طبعة سكارفيس 1983. ومع ذلك، على الرغم من التصوير المثير للإعجاب لرجل عصابات صاعد، يزعم النقاد أن الشخصية تشبه إلى حد ما آل كابوني. على عكس كامونتي، تجنب كابوني العمل الشاق واستخدم عادة آخرين للقيام بعمله القذر نيابة عنه. علاوة على ذلك، كشف سكارفيس موني في النهاية أن شخصية كابوني جبانة حيث تعهد بالرحمة وحاول الهرب قبل إطلاق النار عليه في الشارع. لم يكن كابوني معروفًا بجبنه ولم يمت في المعركة.  كان فيلم سكارفيس أفضل وأشهر فيلم لـ آن دفوراك.  أطلق الفيلم مسيرة رافت الطويلة كرجل رائد. لقد تعلم طافت، في المقدمة الثانية للفيلم، أن يقلب عملة معدنية دون النظر إليها، وهي سمة من سمات شخصيته، وكان له انطباع قوي في الدور المتعاطف نسبيًا ولكن الملون. أخبر هوارد هوكس Raft أن يستخدم هذا في الفيلم لتمويه افتقاره إلى الخبرة في التمثيل.  تمت الإشارة إلى دور رافت لاحقًا كرجل عصابات سباتس كولومبو في البعض يفضلونها ساخنة (1959)، حيث يسأل زميله في العصابات (الذي يقذف عملة معدنية) «أين التقطت هذة الحيلة الرخيصة؟»  قد يكون لفيلم سكارفيس تأثير على حياة العصابات الفعلية بعد أربع سنوات من إطلاق الفيلم. في عام 1936، قتلجاك ماكغورن، الذي كان يُعتقد أنه مسؤول عن مذبحة القديس فالنتين المصورة في الفيلم، على يد منافسين في صالة بولينغ.
ميراث > إصدارات باللغة الإيطالية

في أكتوبر 1946، بعد الحرب العالمية الثانية وتخفيف العلاقات بين إيطاليا والولايات المتحدة، كانت شركة تيتانوس الإيطالية لإنتاج الأفلام مهتمة بترجمة سكارفيس إلى الإيطالية. في البداية، بناءً على طلب الموافقة من مكتب الأفلام الإيطالي، تم رفض الطلب بسبب مخاوف من الرقابة على تصوير العنف والجريمة في جميع أنحاء الفيلم. لم يكن هناك قلق مبدئي بشأن تصوير الفيلم للإيطاليين. ناشد تيتانوس مكتب الأفلام الإيطالي ووصف سكارفيس بأنها «واحدة من أكثر الأفلام السينمائية صلابة وبناءة التي تم إنتاجها في الخارج». ضغطوا لجلب فيلم بلغة أجنبية لمساعدة منتجي الأفلام المحليين على توفير المال في الاقتصاد الإيطالي الذي تضرر من الحرب الأخيرة. بعد الحصول على الموافقة في نهاية عام 1946، ترجم تيتانوس سيناريو لدبلجة الفيلم. أحد الاختلافات في النص الإيطالي هو أن أسماء الشخصيات قد تغيرت من صوت إيطالي إلى صوت أمريكي أكثر. على سبيل المثال، تم تغيير توني كامونتي إلى توني كيرمونت، وتم تغيير جينو رينالدو إلى غيدو رينولد. هذا والعديد من التغييرات الأخرى لإزالة الإشارات إلى الإيطاليين بشكل واضح. مثال آخر هو الاختلاف في المشهد في المطعم مع توني وجوني. في النسخة الأمريكية، يقدم توني بيانًا هزليًا عن الثوم في المعكرونة، بينما في الترجمة الإيطالية، فإن الطعام المعني عبارة عن فطيرة كبد البط، وهي إشارة إيطالية أقل صراحة للطعام.  علاوة على ذلك، في النسخة الأمريكية، يشار إلى أفراد العصابات على أنهم مهاجرون غير شرعيين من قبل المجتمع الغاضب. ومع ذلك، في النسخة الإيطالية المدبلجة، لم يتم ذكر حالة المواطن للمجرمين، فقط القلق من تكرار الإجرام.
تمت إعادة تسمية الفيلم باللغة الإيطالية في عام 1976 من قبل شركة البث راي (راديو تلفزيون إيطاليا) (RAI). قام فرانكو دال سير بترجمة السيناريو وتم إخراج الدبلجة بواسطة جوليو بانيكالي. بينو لوشي يطلق عليها اسم صوت توني كامونتي للبول موني وبينو كوليزي يطلق عليها اسم صوت غونيو رينالدو لجورج الطوافة. الفرق بين نسخة عام 1947 ونسخة عام 1976 هو أن جميع الأسماء الإيطالية والمراجع الثقافية الإيطالية لم تمس من النص الأمريكي الأصلي.  نسخة 1976 تحتفل بالخلفيات الإيطالية للشخصيات، مضيفة لهجات إيطالية مختلفة بشكل ملحوظ إلى شخصيات معينة.  تترجم هذه النسخة من الفيلم المدبلج مشاهد الافتتاح والختام بالإضافة إلى قصاصات الصحف المعروضة إلى الإيطالية ؛ ومع ذلك، فإن ترجمة قصاصات الصحف لم تتم بعناية جمالية خاصة.  تمت إعادة تسمية الفيلم في التسعينيات وتم إصداره في النسخة الرقمية العالمية. وفقًا لإجماع العلماء، عام 1990 هو مزيج من إعادة الصوت وإعادة استخدام الصوت من عام 1976.
ميراث > أفلام ذات صلة

بعد الحصول على حقوق سكارفيس بعد وفاة هوارد هيوز، أصدر براين دي بالما نسخة جديدة من الفيلم في عام 1983 تظهر آل باتشينو في دور سكارفيس. تم تصوير الفيلم في ميامي المعاصرة وهو معروف بتضمينه للعنف المصور واللغة البذيئة، والتي تعتبر «عنيفة وفاحشة في الثمانينيات» حيث تم اعتبار الفيلم الأصلي لسينما الثلاثينيات. تضمنت مجموعة الإصدار المحدود من إصدار دي في دي «طبعة الذكرى السنوية» لعام 2003 من فيلم 1983 نسخة من نظيرتها عام 1932. في نهاية فيلم 1983، ظهر عنوان بعنوان «هذا الفيلم مخصص لهورد هوكس وبن هيشت» على اللقطة الأخيرة. أعلنت شركة يونفيرسال في عام 2011 أن الاستوديو يقوم بتطوير نسخة جديدة من سكارفيس. يدعي الاستوديو أن الفيلم الجديد ليس تكملة ولا إعادة إنتاج، ولكنه سيأخذ عناصر من كل من نسختين 1932 و 1983،  بما في ذلك الفرضية الأساسية لرجل يصبح رئيسًا رئيسيًا في سعيه لتحقيق الحلم الأمريكي. في عام 2016، أعلنت شركة يونفيرسال أن أنطوان فوكوا يجري محادثات لتوجيه النسخة الجديدة. في 10 فبراير 2017، غادر فوكوا طبعة جديدة مع الأخوين كوين لإعادة كتابة السيناريو. استأجرت يونفيرسال في وقت لاحق ديفيد آير لتوجيه وتعاقد دييغو لونا للنجم، لكنه رفض آير لأن نصه كان عنيفًا للغاية. في عام 2018، عاد فوكوا إلى المشروع. غالبًا ما يرتبط فيلم سكارفيس بأفلام أخرى عن الجريمة تم إصدارها في أوائل الثلاثينيات مثل المدخل إلى الجحيم (1930) و قيصر الصغير (1931) والعدو العام (1931).  وفقًا لفران ماسون من جامعة وينشستر، فإن فيلم سكارفيس يشبه فيلم العشرينات الهادرة أكثر من فيلم العصابات في أوائل الثلاثينيات بسبب فائضه.
وصلات خارجية

سكارفيس (فيلم 1932) على موقع IMDb (الإنجليزية)
سكارفيس (فيلم 1932) على موقع ميتاكريتيك (الإنجليزية)
سكارفيس (فيلم 1932) على موقع الموسوعة البريطانية (الإنجليزية)
سكارفيس (فيلم 1932) على موقع روتن توميتوز (الإنجليزية)
سكارفيس (فيلم 1932) على موقع نتفليكس (الإنجليزية)
سكارفيس (فيلم 1932) على موقع ألو سيني (الفرنسية)
سكارفيس (فيلم 1932) على موقع Turner Classic Movies (الإنجليزية)
سكارفيس (فيلم 1932) على موقع أول موفي (الإنجليزية)
سكارفيس (فيلم 1932) على موقع بوكس أوفيس موجو (الإنجليزية)
سكارفيس (فيلم 1932) على موقع فيلمافينيتي (الإسبانية)
بوابة السينما الأمريكية
بوابة الولايات المتحدة
بوابة سينما
بوابة شيكاغو
بوابة عقد 1900
بوابة عقد 1930
بوابة قصص مصورة
| ضبط استنادي  | ضبط استنادي  |
| --- | --- |
دولية:  المُعرِّف مُتعدِّد الأوجه (FAST)  ملف الضبط الاستنادي الافتراضي الدَّولي (VIAF) 2  3  4  5 
وطنية:  نظام الضبط الاستنادي النرويجي (BIBSYS)  المكتبة الوطنية القطلونية (CANTIC)  الملف الاستنادي المتكامِل (GND)  مكتبة الكونغرس (LCNAF) 
أخرى:  النظام الجامعي للتوثيق (IdRef) 
أوسجود بيركنز في دور جون "جوني" لوفو وبول موني في دور أنطونيو "توني" كامونتي في مشهد من إعلان الفيلم.
بول موني في مقطورة لأغنية "سكارفيس"
بول موني وآن دفوراك في فيلم سكارفيس
علم الأحياء الشعبي

علم الأحياء الشعبي
علم الأحياء الشعبي ، أو folkbiology
دراسة معرفية لكيفية وسبب تصنيف الناس للعالم العضوي .
البشر في كل مكان يتجهون في تصنيف الحيوانات والنباتات إلى الأنواع الشبيهة.
العلاقة بين التصنيف الشعبي والتصنيف العلمي يمكن أن يساعد في فهم كيفية نظرية النشوء والارتقاء.
الروابط الخارجية

بوابة علم الأحياء
بنجامين بوس

| بنجامين بوس>  معلومات شخصية  | بنجامين بوس>  معلومات شخصية  |
| --- | --- |
الميلاد: 9 يناير 1880     ألباني  
الوفاة: 17 أكتوبر 1970 (90 سنة)       ألباني  
مواطنة:  الولايات المتحدة  
الأب: لويس بوس  
 الحياة العملية  :  الحياة العملية  
المدرسة الأم: جامعة هارفارد  
المهنة: فلكي  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
بنجامين بوس (بالإنجليزية: Benjamin Boss)‏ هو عالم فلك أمريكي، ولد في 9 يناير 1880 في ألباني في الولايات المتحدة، وتوفي بنفس المكان في 17 أكتوبر 1970.
مراجع

↑  Boss، Benjami (1920). Biographical Memoir of Lewis Boss, 1846-1912. الأكاديمية الوطنية للعلوم. ص. 240. مؤرشف من الأصل في 2019-12-15.
↑  "Benjamin Boss". Dudley Observatory. مؤرشف من الأصل في 2014-03-26. اطلع عليه بتاريخ 2014-03-25.
↑  Hockey، Thomas (2007). Biographical Encyclopedia of Astronomers. Springer. ص. 153. مؤرشف من الأصل في 2017-07-17.
وصلات خارجية

بنجامين بوس على موقع الموسوعة البريطانية (الإنجليزية)
| ضبط استنادي  | ضبط استنادي  |
| --- | --- |
دولية:  المُعرِّف مُتعدِّد الأوجه (FAST)  الاسم المعياري الدولي (ISNI)  ملف الضبط الاستنادي الافتراضي الدَّولي (VIAF)  مركز المكتبة الرقمية على الإنترنت (WC Entities) 
وطنية:  الملف الاستنادي المتكامِل (GND)  المكتبة القومية الإسرائيلية (J9U)  مكتبة الكونغرس (LCNAF)  قاعدة البيانات الوطنية التشيكية (NLCR AUT)  المَكنز الوطني للمؤلِّفين (NTA) 
تراجم:  الفهارس الألمانية (DtBio) 
أخرى:  الشبكات الاجتماعية ونظام المحتوى المؤرشف (SNAC Ark)  النظام الجامعي للتوثيق (IdRef) 
بوابة أعلام
بوابة الولايات المتحدة
بوابة علم الفلك
وزارة عصام شرف

وزارة عصام شرف
| 0 | 1 |
| --- | --- |
البلد:   مصر
الاختصاص:  مصر 
نظام الحكم:  جمهورية مصر العربية  "مجلس الوزراء السادس عشر بعد المائة"
رئيس الجمهورية:  المجلس الأعلى للقوات المسلحة
رئيس مجلس الوزراء:  عصام شرف
التكوين:  7 مارس 2011
النهاية:  21 نوفمبر 2011
المدة:  8 أشهرٍ و14 يومًا
الشعار
تعديل - تعديل مصدري - تعديل ويكي بيانات
وزارة عصام الدين شرف هي الوزارة السابعة عشر بعد المائة في تاريخ مصر. كُلف عصام شرف بتشكيل الوزارة في 3 مارس 2011، صدر قرار تشكيل الوزارة وأدت الوزارة اليمين الدستورية في 7 مارس 2011. وقد قام الدكتور عصام شرف بإجراء تغيير وزاري طال 14 وزيراً  وذلك بعد احتجاجات واعتصامات واسعة في ميدان التحرير فيما سمي بـ اعتصام 8 يوليو. استقالت الوزارة في 21 نوفمبر 2011، واستمرت في تسيير الأعمال لحين تشكيل الوزارة الجديدة.
التعديلات

في 22 مارس 2011 صدر قرار رئيس المجلس الأعلى للقوات المسلحة رقم 38 لسنة 2011 بكون رئيس مجلس الوزراء هو الوزير المختص بالتنمية الإدارية.
في 31 مارس 2011 صدر قرار رئيس المجلس الأعلى للقوات المسلحة رقم 47 لسنة 2011 بتعيين زاهي عباس عبد الوهاب حواس وزير دولة لشئون الآثار.
في 15 مايو 2011 اختير نبيل العربي وزير الخارجية أميناً عاماً لجامعة الدول العربية.
تعديل 14 يونيو 2011 بتعيين محمد العرابي وزيراً للخارجية.
في 9 يوليو 2011 صدر قرار رئيس المجلس الأعلى للقوات المسلحة رقم 133 مكرر لسنة 2011 بتعيين أسامة حسن عطوة هيكل وزيراً للإعلام.
في 21 يوليو 2011 صدر قرار رئيس المجلس الأعلى للقوات المسلحة رقم 143 لسنة 2011 بالتعديل الوزاري التالي:
علي محمد عبد الحافظ السلمي، نائبا لرئيس مجلس الوزراء للتنمية السياسية والتحول الديمقراطي وزيرا لقطاع الأعمال العام.
حازم عبد العزيز محمد الببلاوي، نائبا لرئيس مجلس الوزراء للشئون الاقتصادية ووزيرا للمالية.
محمد أحمد عطية، وزيراً للتنمية المحلية.
معتز محمد حسني خورشيد، وزيراً للتعليم العالي والدولة للبحث العلمي.
محمد عبد الفضيل القوصي، وزيراً للأوقاف.
محمد كامل عمرو، وزيراً للخارجية.
لطفي مصطفى كمال، وزيراً للطيران المدني.
محمود عبد الرحمن السيد عيسى، وزيراً للصناعة والتجارة الخارجية.
علي إبراهيم صبري، وزير دولة للإنتاج الحربي.
محمد عبد القادر محمد سالم، وزيراً للاتصالات وتكنولوجيا المعلومات.
عمرو محمد حلمي، وزيراً للصحة والسكان.
علي زين العابدين سالم هيكل، وزيراً للنقل.
صلاح يوسف فرج، وزيراً للزراعة وإستصلاح الأراضي.
هشام محمد قنديل، وزيرا للموارد المائية والري.
في 31 يوليو 2011 صدر قرار رئيس المجلس الأعلى للقوات المسلحة رقم 153 لسنة 2011 بتفويض نائب رئيس مجلس الوزراء للتنمية السياسية والتحوّل الديمقراطي اختصاصات وزير التنمية الإدارية.
في 8 أغسطس 2011 صدر قرار نائب رئيس مجلس الوزراء رقم 14 لسنة 2011 بتفويض أشرف حسن عبد الوهاب مساعد الوزير في الاختصاصات المقررة للوزير المختص بالتنمية الإدارية.
انظر أيضا

قائمة رؤساء مصر
قائمة رؤساء مجلس وزراء مصر
قائمة نواب رئيس الجمهورية
قائمة مساعدي رئيس الجمهورية
قائمة مستشاري رئيس الجمهورية
باسم الربيعي

| باسم عبد الزمان مجيد الربيعي> معالي الوزير .وزير العمل والشؤون الاجتماعية | باسم عبد الزمان مجيد الربيعي> معالي الوزير .وزير العمل والشؤون الاجتماعية |
| --- | --- |
في المنصب 24 أكتوبر، 2018 – 7 مايو ، 2020: في المنصب 24 أكتوبر، 2018 – 7 مايو ، 2020
الرئيس: برهم صالح
رئيس الوزراء: عادل عبد المهدي
  محمد شياع السوداني     :   محمد شياع السوداني     
 معلومات شخصية :  معلومات شخصية 
الميلاد: 1971 (العمر 53 سنة)   بغداد
الجنسية:  عراقي
الديانة: مسلم
 الحياة العملية  :  الحياة العملية  
المدرسة الأم: جامعة بغداد
المهنة: سياسي وقانوني
المواقع : المواقع 
الموقع: molsa.gov.iq
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
باسم عبد الزمان مجيد الربيعي (1971-) سياسي عراقي شغل منصب وزارة العمل والشؤون الاجتماعية في حكومة عادل عبد المهدي في يوم 24 أكتوبر، 2018. حاصل على الدكتوراه في القانون الجنائي من جامعة بغداد لعام 2001.
أهم محطات الخبرة الوظيفية

معاون مدير عام قسم الاتفاقيات الدولية في الأمانة العامة لمجلس الوزراء.
تدريس مادة أصول المحاكمات الجزائية في كلية اليرموك الجامعة 2001-2002
إدارة الدائرة القانونية في مجلس الأمن الوطني 2005-2010
عضو لجنة اعداد إستراتيجية الأمن الوطني
الخبرات العلمية

لجنة أعداد إستراتيجية مكافحة الفساد
لجنة اعداد قانون التفويض الأمني والاستخباري
لجنة متابعة تنفيذ الاتفاقيات الدولية
لجنة متابعة اللجان الدولية المشتركة
لجنة القانون الدولي الإنساني