stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
بين فوتييه
مراجع

↑  RKDartists (بالهولندية), QID:Q17299517
↑  Brockhaus Enzyklopädie | Ben Vautier (بالألمانية), QID:Q237227
↑  Benezit Dictionary of Artists | Ben (بالإنجليزية). Oxford University Press. 2006. ISBN:978-0-19-977378-7. OCLC:662407525. OL:33251159M. QID:Q24255573.
↑  أرشيف الفنون الجميلة | Ben Vautier، QID:Q10855166
↑  Vanina Costa (12 Dec 2017). "Ben". Grove Art Online (بالإنجليزية). DOI:10.1093/GAO/9781884446054.ARTICLE.T007789. QID:Q103892545.
↑  "Ben Vautier" (بالإنجليزية). ZKM Center for Art and Media Karlsruhe. Retrieved 2022-06-30.
1 2  قناة بي إف إم، QID:Q517444
↑  أرشيف الفنون الجميلة، QID:Q10855166
↑  "BEN (Benjamin VAUTIER, dit)" (بالفرنسية). Retrieved 2017-02-28.
↑  Réédition de Ben Dieu (1963) نسخة محفوظة 5 مارس 2016 على موقع واي باك مشين.
↑  Documenta Retrospective: Documenta 5 (1972) نسخة محفوظة 17 أبريل 2019 على موقع واي باك مشين.
↑  Russell, John (12 Feb 1982). "Art: Return of the Once Despised 'Belle-Peinture'". The New York Times (بالإنجليزية الأمريكية). ISSN:0362-4331. Archived from the original on 2023-10-24. Retrieved 2021-09-14.
↑  "Reissue of Ben Dieu (1963)". ben-vautier.com. مؤرشف من الأصل في 2002-04-29. اطلع عليه بتاريخ 2021-09-14.
↑  "L'artiste Ben, connu pour ses écritures, retrouvé mort à 88 ans un jour après le décès de sa femme". Ouest France. 5 يونيو 2024. مؤرشف من الأصل في 2024-06-05. اطلع عليه بتاريخ 2024-06-05.
وصلات خارجية

الموقع الرسمي
بين فوتييه على موقع IMDb (الإنجليزية)
بين فوتييه على موقع مونزينجر (الألمانية)
بين فوتييه على موقع ميوزك برينز (الإنجليزية)
بين فوتييه على موقع ديسكوغز (الإنجليزية)
بين فوتييه على موقع قاعدة بيانات الفيلم (الإنجليزية)
| ضبط استنادي  | ضبط استنادي  |
| --- | --- |
دولية:  المُعرِّف مُتعدِّد الأوجه (FAST)  الاسم المعياري الدولي (ISNI)  ملف الضبط الاستنادي الافتراضي الدَّولي (VIAF)  مركز المكتبة الرقمية على الإنترنت (WC Entities) 
وطنية:  نظام الضبط الاستنادي النرويجي (BIBSYS)  المكتبة القومية الإسبانية (BNE)  المكتبة الوطنية الفرنسية (BnF)  المكتبة الوطنية القطلونية (CANTIC)  الملف الاستنادي المتكامِل (GND)  المكتبة الوطنية الإيطالية (SBN)  المكتبة الملكية البلجيكية (KBR)  مكتبة الكونغرس (LCNAF)  قاعدة البيانات الوطنية التشيكية (NLCR AUT)  المكتبة الوطنية في زغرب (NSK)  المَكنز الوطني للمؤلِّفين (NTA)  المكتبة القومية في بولندا (NLP) 
بحثية:  مُتصفِّح المعلومات الأكاديمية "سيني" (CiNii) 
فنية:  التراث الثقافي (KulturNav)  موسوعة ميوزيك برينز (MBA)  متحف الفن الحديث (MoMA)  معرض كندا القومي  المتحف القومي في فيكتوريا (NGV)  هويات المصورين  تاريخ الفن (هولندا)  سيكارت (سويسرا)  قائمة الاتحاد لأسماء الفنانين (ULAN) 
تراجم:  الفهارس الألمانية (DtBio) 
أخرى:  الشبكات الاجتماعية ونظام المحتوى المؤرشف (SNAC Ark)  النظام الجامعي للتوثيق (IdRef) 
في كومنز مواد ذات صلة بـ بين فوتييه.
بوابة أعلام
بوابة سويسرا
بوابة شعر
بوابة فرنسا
بوابة فنون مرئية
تريفور روبرتس

| تريفور روبرتس>  معلومات شخصية   | تريفور روبرتس>  معلومات شخصية   | تريفور روبرتس>  معلومات شخصية   | تريفور روبرتس>  معلومات شخصية   | تريفور روبرتس>  معلومات شخصية   |  |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
الميلاد: 25 فبراير 1942(1942-02-25) كارنارفون  
الوفاة: يونيو 1972  (29–30 سنة)   كامبريدج  
مركز اللعب: حارس مرمى
الجنسية:  المملكة المتحدة  
|  مسيرة الشباب   |  مسيرة الشباب   |  مسيرة الشباب   |  مسيرة الشباب   |  مسيرة الشباب   |  |
| سنوات | فريق |  |  |  |  |
: Liverpool University
| المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  |  |
| سنوات | فريق | م. | (هـ.) |  |  |
| 1963–1965 | ليفربول  | 0 | (0) |  |  |
| 1965–1970 | ساوثيند يونايتد | 171 | (0) |  |  |
| 1970–1972 | كامبريدج يونايتد | 36 | (0) |  |  |
|  | مجموع | 207 | (0) |  |  |
| 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط |  |
تريفور روبرتس (بالإنجليزية: Trevor Roberts)‏ (25 فبراير 1942 في المملكة المتحدة - 1 يونيو 1972 بكامبريج في المملكة المتحدة) هو مدرب كرة قدم ولاعب كرة قدم بريطاني في مركز حراسة المرمى. لعب مع كامبريدج يونايتد ونادي ساوثيند يونايتد ونادي ليفربول.
مراجع

↑  "Ex Reds Keeper Dies". Liverpool Echo. 2 يونيو 1972: 1. {{استشهاد بدورية محكمة}}: الاستشهاد بدورية محكمة يطلب |دورية محكمة= (مساعدة)
↑  united miscellany snippet.pdf "The Southend United Miscellany" (PDF). Shrimpers Trust. مؤرشف من الأصل (PDF) في 2012-02-14. اطلع عليه بتاريخ 2015-04-25. {{استشهاد ويب}}: تحقق من قيمة |مسار أرشيف= (مساعدة)
↑  "Death notices – Rest in Peace – 1960s and 1970s". Nigel's Webspace – Galleries of English Football Cards 1965/66 – 1979/80. مؤرشف من الأصل في 2018-06-25. اطلع عليه بتاريخ 2015-04-25.
وصلات خارجية

بوابة أعلام
بوابة المملكة المتحدة
بوابة كرة القدم
جون أريكسون (موسيقي)

لمعانٍ أخرى، طالع جون أريكسون (توضيح).
| جون أريكسون>  معلومات شخصية  | جون أريكسون>  معلومات شخصية  |
| --- | --- |
الميلاد: 8 يناير 1974   (50 سنة)  
مواطنة:  السويد  
 الحياة العملية  :  الحياة العملية  
المهنة: موسيقي،  ومنتج أغاني،  وملحن،  وطبال  
المواقع : المواقع 
الموقع: الموقع الرسمي  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
جون أريكسون (بالسويدية: John Eriksson)‏ هو موسيقي ومنتج أسطوانات وملحن سويدي، ولد في 8 يناير 1974 في Hortlax ‏ في السويد.
مراجع

↑  Marah Eakin, "Peter Bjorn And John’s John Eriksson on the band’s all-time favorite covers", Onion AV Club, May 5, 2011  نسخة محفوظة 10 سبتمبر 2011 على موقع واي باك مشين.
↑  "Hortlax Cobra Strikes from the Minds of Peter Bjorn and John". Thump (بالإنجليزية الأمريكية). Archived from the original on 2015-05-21. Retrieved 2016-08-17.
↑  "Peter, Bjorn, and John drummer John Eriksson – INTERVIEWS – UR Chicago". www.urchicago.com. مؤرشف من الأصل في 2018-11-17. اطلع عليه بتاريخ 2016-08-17.
وصلات خارجية

الموقع الرسمي
جون أريكسون على موقع ميوزك برينز (الإنجليزية)
جون أريكسون على موقع ديسكوغز (الإنجليزية)
| ضبط استنادي  | ضبط استنادي  |
| --- | --- |
دولية:  ملف الضبط الاستنادي الافتراضي الدَّولي (VIAF) 
وطنية:  نظام الضبط الاستنادي النرويجي (BIBSYS) 
فنية:  موسوعة ميوزيك برينز (MBA) 
بوابة أعلام
بوابة السويد
بوابة موسيقى
لورا تريفليان

| لورا تريفليان   Laura Trevelyan>  معلومات شخصية  | لورا تريفليان   Laura Trevelyan>  معلومات شخصية  |
| --- | --- |
الميلاد: 21 أغسطس 1968   (56 سنة)   إيزلينغتون  ‏  
الإقامة: الولايات المتحدة
الجنسية:  المملكة المتحدة
 الحياة العملية  :  الحياة العملية  
التعلّم: جامعة بريستول جامعة كارديف
المدرسة الأم: جامعة كارديف جامعة برستل  
المهنة: مذيعة أخبار
اللغة الأم: الإنجليزية  
اللغات: الإنجليزية  
موظفة في: بي بي سي  
المواقع : المواقع 
IMDB: صفحتها على IMDB  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
لورا تريفليان (بالإنجليزية: Laura Trevelyan)‏؛ (21 أغسطس 1968 -) هي صحفية بريطانية في بي بي سي انطلاقا من نيويورك.
مراجع

↑  Trevelyan، Laura (2006). A Very British Family: The Trevelyans and their World. London: I.B. Tauris & Co Ltd. ISBN:978-1-86064-946-2.
↑  BBC – Press Office – Laura Trevelyan. Accessed 5 January 2009 and 11 January 2010. نسخة محفوظة 20 سبتمبر 2017 على موقع واي باك مشين.
↑  "US election 2016: Becoming citizens after Trump's win". 9 نوفمبر 2016. مؤرشف من الأصل في 2016-11-22 – عبر www.bbc.co.uk.
بوابة أعلام
بوابة المرأة
بوابة المملكة المتحدة
بوابة الولايات المتحدة
| ضبط استنادي  | ضبط استنادي  |
| --- | --- |
دولية:  الاسم المعياري الدولي (ISNI)  ملف الضبط الاستنادي الافتراضي الدَّولي (VIAF)  مركز المكتبة الرقمية على الإنترنت (WC Entities) 
وطنية:  المكتبة الوطنية الفرنسية (BnF)  الملف الاستنادي المتكامِل (GND)  المكتبة القومية الإسرائيلية (J9U)  مكتبة الكونغرس (LCNAF)  قاعدة البيانات الوطنية التشيكية (NLCR AUT)  المَكنز الوطني للمؤلِّفين (NTA)
دينوس كويس

| دينوس كويس> (باليونانية: Ντίνος Κούης)‏   . معلومات شخصية   | دينوس كويس> (باليونانية: Ντίνος Κούης)‏   . معلومات شخصية   | دينوس كويس> (باليونانية: Ντίνος Κούης)‏   . معلومات شخصية   | دينوس كويس> (باليونانية: Ντίνος Κούης)‏   . معلومات شخصية   | دينوس كويس> (باليونانية: Ντίνος Κούης)‏   . معلومات شخصية   |  |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
الميلاد: 23 نوفمبر 1955   (69 سنة)   سالونيك
الطول: 1.83 م (6 قدم 0 بوصة)
مركز اللعب: وسط
الجنسية:  اليونان  
| المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  |  |
| سنوات | فريق | م. | (هـ.) |  |  |
| 1970–1974 | Agrotikos Asteras F.C. ‏  |  |  |  |  |
| 1974–1991 | أريس تسالونيكي | 473 | (142) |  |  |
| المنتخب الوطني 2  | المنتخب الوطني 2  | المنتخب الوطني 2  | المنتخب الوطني 2  | المنتخب الوطني 2  |  |
| 1978–1986 | اليونان | 33 | (7) |  |  |
| المواقع | المواقع | المواقع | المواقع | المواقع |  |
| مُعرِّف موقع football-teams | 22651 |  |  |  |  |
| 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  وهو محدث في 1991.  2 عدد مرات الظهور مع المنتخب وعدد الأهداف    محدث في 1991. | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  وهو محدث في 1991.  2 عدد مرات الظهور مع المنتخب وعدد الأهداف    محدث في 1991. | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  وهو محدث في 1991.  2 عدد مرات الظهور مع المنتخب وعدد الأهداف    محدث في 1991. | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  وهو محدث في 1991.  2 عدد مرات الظهور مع المنتخب وعدد الأهداف    محدث في 1991. | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  وهو محدث في 1991.  2 عدد مرات الظهور مع المنتخب وعدد الأهداف    محدث في 1991. |  |
دينوس كويس (باليونانية: Ντίνος Κούης)‏، من مواليد 23 نوفمبر 1955 ، لاعب كرة قدم يوناني سابق.
لعب مع منتخب اليونان لكرة القدم.
مسيرته الكروية

لعب دينوس كويس خلال مسيرته الاحترافية مع نادِ واحدٍ في سبعة عشر موسمًا وسجل خلالها 142 هدف ضمن 473 مباراة. ولم يفز بأي موسم بالكأس أو بالدوري.
خاض دينوس كويس مسيرته مع نادي أريس تسالونيكي في موسم 1974–75 ليلعب معه سبعة عشر موسمًا، مشاركًا في 473 مباراة سجل خلالها 142 هدف.
مراجع

↑  Mastrogiannopoulos, Alexander (19 يناير 2013). "Greece - All-Time Top Scorers 1959/1960-1998/1999". مؤسسة إحصاءات وثيقة لرياضة كرة القدم. مؤرشف من الأصل في 2017-09-16.
↑  "دينوس كويس". فرق كرة القدم الوطنية. Benjamin Strack-Zimmerman. اطلع عليه بتاريخ 2020-06-26.
بوابة أعلام
بوابة اليونان
بوابة كرة القدم
| ع ن تشكيلة منتخب اليونان  –  بطولة أمم أوروبا لكرة القدم 1980 | ع ن تشكيلة منتخب اليونان  –  بطولة أمم أوروبا لكرة القدم 1980 | ع ن تشكيلة منتخب اليونان  –  بطولة أمم أوروبا لكرة القدم 1980 |
| --- | --- | --- |
|  1 كونستانتينيو  2 كيراستاس  3 إيوسيفيديس  4 كابسيس  5 فويروس  6 ليفاثينوس  7 تيرزانيديس  8 نيكولوديس  9 أرديزوغلو  10 غالاكوس  11 داماناكيس  12 غوناريس  13 كزانثوبولوس  14 كوداس  15 مافروس  16 كويس  17 رافوسيس  18 نيكولاو  19 كوستيكوس  20 أناستوبولوس  21 بوباكيس  22 بابافلوراتوس   المدرب: ألكيتاس باناغولياس  |  1 كونستانتينيو  2 كيراستاس  3 إيوسيفيديس  4 كابسيس  5 فويروس  6 ليفاثينوس  7 تيرزانيديس  8 نيكولوديس  9 أرديزوغلو  10 غالاكوس  11 داماناكيس  12 غوناريس  13 كزانثوبولوس  14 كوداس  15 مافروس  16 كويس  17 رافوسيس  18 نيكولاو  19 كوستيكوس  20 أناستوبولوس  21 بوباكيس  22 بابافلوراتوس   المدرب: ألكيتاس باناغولياس  |  |
ليف سورينسن

| ليف سورينسن>  معلومات شخصية   | ليف سورينسن>  معلومات شخصية   | ليف سورينسن>  معلومات شخصية   | ليف سورينسن>  معلومات شخصية   | ليف سورينسن>  معلومات شخصية   |  |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
الميلاد: سنة 1956  (العمر 67–68 سنة)   فردريكسبرغ  
الجنسية:  مملكة الدنمارك  
| المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  |  |
| سنوات | فريق | م. | (هـ.) |  |  |
| 1961–1962 | فايله  |  |  |  |  |
| 1963–1974 | فيدوفري |  |  |  |  |
| المنتخب الوطني    | المنتخب الوطني    | المنتخب الوطني    | المنتخب الوطني    | المنتخب الوطني    |  |
| 1964–1969 | الدنمارك | 15 | (3) |  |  |
| 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  2 عدد مرات الظهور مع المنتخب وعدد الأهداف  . | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  2 عدد مرات الظهور مع المنتخب وعدد الأهداف  . | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  2 عدد مرات الظهور مع المنتخب وعدد الأهداف  . | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  2 عدد مرات الظهور مع المنتخب وعدد الأهداف  . | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  2 عدد مرات الظهور مع المنتخب وعدد الأهداف  . |  |
ليف سورينسن (بالدنماركية: Leif Sørensen)‏ هو لاعب كرة قدم دنماركي، ولد في 1956. لعب مع Brønshøj Boldklub ‏.
مراجع

↑  "Leif Sørensen". National Football Teams. مؤرشف من الأصل في 2021-05-23. اطلع عليه بتاريخ 2021-05-23.
↑  "Leif Sørensen". EU Football. مؤرشف من الأصل في 2020-10-31. اطلع عليه بتاريخ 2021-05-23.
بوابة أعلام
بوابة الدنمارك
بوابة كرة القدم
مونودراما

المونودراما فن من الفنون الدرامية وهو من اشكال المسرح التجريبي التي تطورت وأتسعت رقعتها خلال القرن العشرين  والقائمة على ممثل واحد يسرد الحدث عن طريق الحوار. يتم تعريف المونودراما على أنها «خطبة أو مشهد مطول يتحدث خلاله شخص واحد، وهو نص مسرحي أو سينمائي لممثل واحد. وهو المسؤول عن إيصال رسالة المسرحية ودلالاتها جنباً إلى جنب عناصر المسرحية الأخرى، وفي بعض الأحيان يستعمل تعبير رديف هو عرض الشخص الواحد One Man Show، أو الـ solo play عند الألمان. والمونودراما بهذا المعنى تختلف عن المونولوج Monologue كما تشرحه الموسوعة البريطانية Encyclopedia Britannica وهو» حديث مطول لشخصية مسرحية.
كذلك لها تعريف آخر وهو "أن المونودراما هي مسرحية يقوم بتمثيلها ممثل واحد يكون الوحيد الذي له حق الكلام على خشبة المسرح. فقد يستعين النص المونودرامي في بعض الأحيان بعدد من الممثلين، ولكن عليهم أن يظلوا صامتين طول العرض وإلا انتفت صفة "المونو" - كلمة يونانية الأصل mono " بمعنى واحد- عن الدراما".
أيضا فالمونولوج هو لشخص واحد لكنه يمكن أن يكون مونولوج في مسرحية بها العديد من الشخصيات، ويكون هنا بغرض مناجاة الذات وكشفها للجمهور. لابد أن يتسم الممثل بامتلاكه لأدواته سواء في إلقاء الكلمات أو الحركة المسرحية والنبرة الصوتية، كل هذه العناصر تتألف حتى تنشأ العرض المسرحي.
نشأتها

يعتبر الكثيرون أن أصل هذا النوع يعود إلى ما قدمه الممثل والكاتب المسرحي الألماني «جوهان كريستيانابراندز» عام 1775-1780. لكنه لم يلقى رواجا كبيرا لأنه لا يعد حوارا ثنائيا، ويعود أوَّل نص مسرحي يصنف كمونودراما مكتملة الشروط الفنية إلى الفيلسوف والمفكر الفرنسي جان جاك روسو وكان ذلك عام 1760م، وهو نصه (بجماليون). ولكن أول من أطلق مسمى مونودراما على نصه (مود Maud)كان الشاعر ألفريد تينيسون Alfred Lord Tennyson في العام 1855م. لاحقاً، بدأت نصوص المونودراما تتكاثر ويرتفع لها الصوت، فكتب تشيخوف نصه الشهير (مضار التبغ) ووصفه بالمونولوج في فصل واحد، وكتب الفرنسي جان كوكتو نصه (الصوت الإنساني)، وكتب يوجين أونيل نصاً مونودرامياً بعنوان (قبل الإفطار)، بينما كتب صموئيل بيكيت (شريط كراب الأخير) والذي اعتنى بالمونودراما ووجدها أنسب الأشكال المسرحية للتعبير عن العبثية والتي تقوم على عزلة الفرد واستحالة التواصل الاجتماعي.
برز هذا الشكل المسرحي وأزدهر في العصر الحديث خاصة بعد نشوب الحرب العالمية الثانية، هذا يعود إلى ظهور المدرسة النفسية بريادة سيجموند فرويد ومن تلاه، ساهمت في ترسيخ فن المونودراما، بالتركيز على الأمراض الشخصية والعصبية والنفسية للإنسان، وبالتالي انعكس هذا على خشبة المسرح، حيث يأخذ الفنان المسرحي مادته من الحياة ليضعها في نهاية الأمر بأمراضها وانفصامها ووحدانيتها على خشبة خالية تبحث عن مخلص، أو من يستمع إليها.
إرهاصات

المونودراما كفن ارتبط بإرهاصات المسرح الأولى عند اليونانيين، فمنذ نشأته، أعتمد المسرح، وبعد أن كان لا يعدو كونه طقوساً تعبدية، على الممثل، الذي انتقل مع المسرح اليوناني القديم من مرحلة السرد إلى مرحلة التمثيل مع أول ممثل في التاريخ ثيسبيس Thespis، والذي أخذ من اسمه المصطلح الأنجليزي Thespian ويعني مسرحي أو ممثل.
و بعد الحرب العالمية الثانية تم تأسيس ما يسمى بكلية الباتافيزيقية التي أصبحت فيما بعد أكثر الحركات الفكرية في العالم الغربي إغراقًا في الغرابة وبعدًا عن المألوف ومغرقة في العبثية وكان من بين الأعضاء المؤسسين «القصاص ريمو كوينو والشاعر جاك بريفير والرسام جان دوبوفيه والفنان بوريس فيان ورينيه كلير والكاتب المسرحي يوجين يونسكو». واعترف هؤلاء المؤسسين بأن هذا العلم يصعب تعريفه، وقال أحد أعضاء الكلية وهو «روجر شاتوك» قال أن «من التناقض تعريف الباتافيزيقية من خلال أي شئ سوى الباتافيزيقية نفسها. الباتافيزيقية لا تعرف إلا نفسها.» كانت الباتافيزيقية هي أقصى رد ضد العلوم الطبيعية والفيزيائية، محطمين بهذا دكتاتورية العلوم. تفترض الباتافيزيقية أن كل ظاهرة لها قانون خاص إى قائمة بذاتها وبهذا فهي علم خاص، علم القوانين التي تحكم الاستثناء لا القاعدة. وتمثل مرحلة قصوى من مراحل الفوضى الفلسفية. لكن رغم كونها فوضى إلا إنها لا تسعى للدمار بل هي تدعو للتسامح وتعطي كُل منا الحق في تصرفه، وهذا يعود لأن كل فرد ظاهرة مستقلة غير خاضعة لقانون عام.
في عرف هذه الفلسفة يتساوى كل شئ العلم والجهل، الزمان واللازمان، المنطق والعبث، فهي ترفض البحث عن الحقيقة فهي فلسفة ترفض كل القيم والموروثات. لكنها لا تدعو للانحلال.
إلى جانب مسرح العبث لصموئيل بيكيت هذا المسرحي الإيرلندي، هذا المسرح ذو الرؤية العدل والحمد لله
مراحل تطور المونودراما

نتيجة الهزات التي تعرض لها العالم بعد الحرب العالمية الثانية والتي تمخض عنها العديد من التوجهات والمدارس الفنية سواء في المسرح أو في الفنون بشكل عام.
مع أن المونودراما لم تتبلور إلا أبان الحركة الرومانسية، التي بدأت تجتاح أوروبا منذ النصف الثاني من القرن العشرين إلا أن جذورها تعود لبدايات الدراما الأولى، كالدراما الأغريقية القديمة التي ينفرد بها البطل بحديث مطول خاص به بينما ينصت الجميع حتى يتسنى له إنهاء حواره. لكن هذه الدراما أهتمت بالخاص في إطار العام إضافة إلى ذلك وجود الجوقة المعلقة في الحوارت.
ظلت هذه الصولوهات على هذه الحالة حتى عصر النهضة في التراجيديات، التي تأثرت بحركة إحياء الكلاسيكيات والتزمت بالقواعد الجامدة التي سنها نقاد فترة عصر النهضة. في هذه المرحلة احتل الممثلون الذين كانوا نجوم العصر المسرح فترات طويلة يلقون على الجمهور جمل جوفاء تحوى المواعظ الأخلاقية التي لا تتصل بواقع المسرحية المقدمة.
هذه الفترة أمتازت بالجودة اللغوية والبلاغية على حساب الفعل الدرامي المقدم لكن تقدم بعض الكتاب ورفضوا هذه القولبة لينقلوها لخدمة الدراما في ما يعرف بالفترات الذهبية كالمسرح الأليزابيثي، من بين هؤلاء كان الكاتب وليم شكسبير الذي أستغل هذه الحوارات الخاصة لتصبح مونولوجات درامية تفصح عن خلاجات الشخصية وما تحمله من أفكار ومشاعر. موظفها لخدمه الفكرة الأساسية والقضايا التي تفجر في أعماله ومن أشهر المونولوجات في أعماله مونولوج «ماكبث»، «الليدي ماكبث» إلى جانب مونولوج «عطيل» الشهير و«هاملت» و«لير» هذه المونولوجات خدمت الدراما كما خدمت الشخصيات وعمقت من ملامحها. لكن باستثناء شيكسبير وقلة من مسرحيين هذه الفترة أستمرت الخطابات البلاغية جامدة نظرًا لسيادة التيار الكلاسيكي المحافظ خاصة بعد فشل الثورة الجمهورية في إنجلترا وعودة الملكية مرة أخرى في عام 1660.
خاصة أن هذه المونولوجات تهدف إلى استيطان الفرد لذاته وسكنه خياله وبعده عن الجماعة مما جعل المنظمات الحكومية تفطن لأنها خطر على أنظمتها لأنها تعطى مساحة كبير للفرد دون الجماعة مما يعزز سمة التجديد والنزعة الثورية.
لكن مع تصاعد التيار الرومانسي والذي نادى بالثورة على التقاليد والأنظمة الموروثة وقدس فردية المرء، في هذه اللحظة، نمت بذور المونودراما مرة أخرى من خلال المسرحية المونودرامية «بيجماليون» التي كتبها جان جاك روسو عام 1760. والتي تعد البداية الحقيقية للمونودراما كشكل أدبي درامي.
في النصف الثاني من القرن الثامن عشر أحتل هذا النوع المسرحي خشبة المسرح وروج له -في هذا الوقت- الممثل الألماني «يوهان كريستسان براندز» الذي وجد في هذا النوع مساحة للممثل ليطلق مواهبه، كذلك كثيرا ما توصف بأنها " virtuoso piece" أي أن النص يسمحُ للممثل باستعراض عضلاته التمثيلية. لكن سُرعان ما توارى هذا النوع عن خشبة المسرح أبان القرن التاسع عشر.
أسباب انحدار المونودراما ونهوضها مرة أخرى

انطلاقا من النزعة الفردية التي كانت الهدف المرجو من المونودراما لكنها كانت أحد أسباب انهيار هذا النوع الفني، جعلت الحركة الرومانسية من الأنسان محور الكون مما أزعج دعاة الثورة الأجتماعية فاتجهوا تدريجيا للعلم الجماعي، بينما انزوى دعاة تقديس الفردية والفرد في غياب الغيبيات الرمزية المنفصلة عن الواقع المعاش.
ونشأ بديلا عنه المسرح الواقعي إلى جانب المسرح الرمزي وتراوى مسرح المونودراما بطابعه الفردي المنافي لفكر المسرح الجماعي، لكنه وجد ملازه في مجال الشعر فظهر ما يعرف بالقصائد المونولوجات الدرامية للشاعر الإنجليزى روبرت براونينغ.
لكن بنهاية القرن التاسع عشر وببداية العشرين، نمت صحوة الرومانسية من جديد على أيدى التعبيريين الألمان. فعادت المونودراما لخشبة المسرح من خلال نص مونودرامي بعنوان التبغ لأنطون تشيخوف. يدخل هذا الشكل المسرحي لخشبة المسرح الروسية على يد المخرج الروسي نيكولاي يفرينوف الذي خلف المخرج الروسي «مايرهولد» في إدارة فرقة الممثلة «فيراكوميسار جفسكايا» عام 1907، كما كتب جان كوكتو نص مونودرامي بعنوان «الصوت الإنساني» بفرنسا عام 1930.
لكن سرعان ما اصطدم ثانية بالعقبة الأولى التي أدت لتحطمه وهي المقابلة ما بين ما هو فردي وما هو جماعي في محاولة للخلاص وما بين الخلاص الفردي الذي أخذ صبغة دينية والخلاص الجماعي الذي اكتسب تدريجيا صبغة الثورة الاشتراكية.
ظلت الأمور هكذا حتى انقسم التيار الرومانسي على نفسه لتولد منه حركتان الأولى التي تتلاحم مع الجماعة وتوجه حديثها لها وهي حركة المسرح الملحمي بداية من بيسكاتور إلى بريشت، إلى جانب جماعة أخرى فضلت الفرد فكان منهم بيكيت وبشكل طبيعى انحازت المونودراما لها، وجد بيكيت أن المونودراما هي الشكل الأصلح له لصياغه رؤيته العبثية التي تترجم استحالة التواصل وعزلة الفرد لهذا كتب مونودرامات متتالية ومنها ما هو صامت إيضا لكنه يضم ممثل واحد مثل «شريط كراب الأخير، الجمرات، الأيام السعيدة، إليس كذلك يا جو؟ ومسرح بلا كلمات».
المونودراما وخصائصها

لالنسبة لكتابة النص الدرامى يتميز نصها عن غيرها من الاشكال انها مكثفة ومطولة حتى وأن احتوت على وقفات بداخلها هذا يعود لكونها لشخص واحد، ذلك إلى جانب ملامح الأشكال الأخرى من سينوغرافيا وحركة وتنويعات صوتية، وهناك خصائص للنص في الاغلب يكون النص مأساوى وناتج عن تجربة عاشها الفرد وعبر عنها في هذا الشكل من خلال أسئلة كونية أو وجودية أو حتى في سياف الحياة المعاشة والملموسة.
الزمن في هذا النوع يتخذ شكلا آخر مغاير للشكل المسرحى التقليدى الذي يحوى حوارا / فهو ما بين الحاضر والماضى، بين ما يحكيه وما يتذكره في هذا الحكى، ليتخذ بعدا ملحميا. كذلك المكان فرغم وجود الشخصية على خشبة المسرح إلا أن هناك مستويات مكانية عدة نتيجة لتنقلها في السرد.اللغة هي لغة سرد وليس حوار لأنه نابع من شخص واحد.
أما عن الصراع فيتنامى الصراع في السرد سواء كان داخليا -بين الفرد وذاته- أم خارجى- بين الفرد وما حوله في الكون سواء أشخاص أو حتى أفكار- وفي الأغلب يكون الصراع داخلى حتى أن كان ناتج عن صراع خارجي.
النقطة المهمة إيضا هو الممثل من يقوم بالأداء ويحمل العرض ويكون الوسيط بين العرض والجمهور لهذا لابد أن يمتلك أدواته جيدا من (الكلام/ الإيماءة/ الإشارة/ حركة الجسد/ الصمت/ الانفعال الداخلي.. إلخ).
الملامح الفنية والفكرية للمونودرما

• من أهم السمات المميزة لهذا الشكل هي الفردية والتركيز المنصب على الفرد، فبداية من تواجده وحده على خشبة المسرح مواجها الجمهور، يسرد حوارا أو حتى يؤدى أداء صامت لكنه ملزم بملأ المسرح واقناع الجمهور بما يقدم.
• الملمح الثاني هو العزلة فمن الحوار الاحادى إلى عزلة فهو وحده على خشبة تكاد تبتلعه بداخلها، فالأمر يصبح شخصى وذاتى مع هذه النفس القائمة على خشبة المسرح. فكل ما يحدث من جانب واحد لا أكثر.
• ومن عدم القدرة على الفعل لأنه قائم من جانب واحد، يجعل التركيز أما على الماضى بما يرويه من حدث وإيضا الحلم فما يريد أن يفعل.
• الصراع النفسى من أهم سمات المونودراما لأن الحدث المتصاعد يكون من خلال فرد واحد يجادل ذاته وبهذا فالصراع داخلى نفسى.
• الاهتمام بالخلاص الفردى على الخلاص الجماعى، لهذا تغرق في الذات متناسية المحيط الواقعى.
• تفتقر المونودراما للحس النقدى، فهي في الأغلب تعرض هم الفرد دون الالتفاف للمجتمع وحينما تنظر للمجتمع تراه من منظور ذاتى.
المونودراما والمونولوج

يختلف المونولوج عن المونودراما، فالأخيرة هي حديث مطول لفرد واحد قائم عليه العمل ككل وهو محوره . أما المونولوج «المناجاة» وهو حديث من المفترض أنه داخل الشخصية، يلقيه وحدها داخل المسرحية ومع الشخصيات الأخرى.
و بهذا فأن المونودراما هي شكل مسرحى مستقل أما المونولوج فهو جزء من المسرحية.
المونودراما والسياسة

يعد المسرح فن جماعي يتضمن مجموعة متنوعة من الفنون الفردية التي تخلق معا تشغيل كامل هؤلاء الأشخاص أنفسهم الذين يلتقي في مكان معين (المسرح)، في وقت معين (مسرحية)، ولغرض معين (التجربة الفنية)، واتفقت فيما بينها على لعب لعبة جماعية لخلق المسرح وخبرة فنية، ولكن تعمل المونودراما بآلية مغايرة رغم وجود نفس العناصر بداخل الكواليس لكن ليس نفسها على خشبة المسرح فهناك فرد واحد فقط يطرح ما يريد على الجمهور الجالس أمامه.
تعد المونودراما أحد الوسائل التي استخدمها المخرج الألمانى «اروين بيسكاتور» -1893:1966-لتنمية المسرح السياسى الوثائقى لما تحمله من كسر للإيهام وحدود السرد المسرحى التقليدى بجانب أنها تحمل قدر من الذاتية والتوجه للجمهور  خاصة أنه كان يهدف التوجه للجمهور لتوعيته وتحريضه على النضال ضد المجتمع الرأسمالي الطبقى، والتبشير بالاشتراكية للوصول إلى مجتمع العدالة الاجتماعية، لهذا لم يكتفى برفع الشعارات السياسية للتغيير وإنما لمحرك قوى مباشر لهذا لجئ للمونودراما .، أما عن بطلة فهو الحدث الساسى أو التاريخى المطروح من خلال الممثل، فالعرض المسرحى ما هو إلا تجسيد لعلاقة الأنسان ووضعه المجتمعى . فلا يمكن أن يخلو من الآراء السياسية الموجهة.
كنموذج «مسرحية طريق الالآم» وهي مونودراما معتمدة على أحداث حقيقية والمواد الخام التي تم تجميعها من الرحلة التي خاضها ديفيد هير إلى الأراضي المحتلة وإسرائيل عام 1997 والتي يقدمها على شكل مونولوج درامى مطول يستعرض به وجهتى النظر من خلال مجموعة شخوص من الطرفين .