stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
فصوص المخ
الفص القذالي

المقالة الرئيسة: فص قذالي
الفص القذالي هو المركز البصري في الدماغ لدى الثدييات، يحتوي على معظم المنطقة التشريحية للقشرة البصرية.
1. القشرة البصرية الأولية هي منطقة برودمان 17، وغالبًا ما تُسمّى القشرة البصرية 1 أو V1. تقع القشرة البصرية 1 على الجانب الأنسي من الفص القذالي داخل التلم المهمازي.
وغالبًا ما تمتد هذه المنطقة على القطب الخلفي من الفص القذالي. وتُسمّى أيضًا القشرة المخططة لأنها يمكن تحديدها من خلال شريط كبير من الميلين، وخطوط جيناري.
2. المناطق البصرية المساعدة وتسمى المناطق البصرية غير المنطقة 1 باسم القشرة الغير مخططة، وهي متخصصة للقيام بمهام بصرية مختلفة، مثل معالجة الإبصار المكاني، والتمايز اللوني، وإدراك الحركة.
إصابات القشرة البصرية الأولية تؤدي إلى شكل من أشكال العمى المركزي يُسمى متلازمة أنطون. يُصبح المريض غير قادر على التعرف على الأشياء عن طريق الإبصار.
يمكن أن تسبب الأضرار التي تشمل الفص القذالي الهلوسة البصرية، وغالبا ما تتكون من خطوط أو شبكات من اللون على المجال البصري المقابل للجهة المصابة.
من الوظائف الأخرى للفص القذالي:
المعالجة البصرية المكانية
التعرف على الحركة واللون
إصابات الفص القذالي أقل احتمالًا حيث أنه محمي بواسطة الجمجمة. ومع ذلك، يمكن للأضرار البالغة أن تؤدي إلى مجموعة متنوعة من المشاكل البصرية بما في ذلك فقدان التعرف على الألوان، والهلوسة البصرية، ومشاكل في إدراك الاشياء، وصعوبة فهم اللغة.
صور إضافية

منظر سُفلي للمخ.
الفص القذالي
  الفص الجداري
  الفص الجبهي
  الفص الصدغي
فصوص المخ. الألوان كما السابق، بالإضافة إلى   القشرة الانعزالية
القشرة الانعزالية.
منظر جانبي للمخ.
فصوص المخ.
الفيسيولوجيا المرضية

قد يكون الخلل الدماغي بؤري أو منتشر. ويؤثر على النُظُم تحت القشرية، وتغيير اليقظة (يتسبب في سبات أو غيبوبة) أو تغيير الفكر (مما يسبب الهذيان).
عادة ما ينتج الخلل البؤري من تشوهات تركيبية (على سبيل المثال، الأورام، السكتة الدماغية، الصدمات النفسية، وإزالة الميالين)
. تعتمد الأعراض على الموقع والحجم، ومعدل تطور الإصابة فإذا كانت <2 سم في القطر تتطور ببطء جدًا. من المرجح أن تصبح أعراض الإصابات الكبيرة، متطورة بسرعة (أكثر من أسابيع أو أشهر وليس سنوات). يمكن لإصابات المادة البيضاء أن تقطع الربط بين مناطق الدماغ وتسبب متلازمة الانقطاع (عدم القدرة على القيام بمهمة تتطلب تنسيق النشاط بين أكثر من اثنين من مناطق الدماغ، على الرغم من الإبقاء على الوظائف الأساسية لكل منطقة).
سبب الخلل المنتشر من خلال اضطرابات سُميّة أو اضطرابات التمثيل الغذائي أو في بعض الأحيان التهابات منتشرة، اعتلال وعائي، أو سرطان منتشرُ. هذه الاضطرابات تؤثر على أبعاد متعددة من وظيفة الدماغ.
الشفاء

التعافي من إصابات الدماغ يعتمد في جزء منه على الخصائص التالية:
اللدونة المتبقية للمخ
تختلف لدونة المخ (قدرة منطقة من الدماغ على تغيير وظيفتها) من شخص لآخر وتتأثر بالعمر والصحة العامة. اللدونة هي الأبرز في الدماغ أثناء النمو. على سبيل المثال، في حالة تلف مناطق اللغة في نصف المخ المهيمن قبل سن 8 سنوات، يستطيع نصف الكرة الآخر غالبًا تحمُّل وظيفة لغة شبه طبيعية. على الرغم من أن القدرة على التعافي من إصابات الدماغ لا بأس بها بعد العقد الأول من الحياة، إلا أن الأضرار البالغة في كثير من الأحيان تؤدي إلى عجز دائم.
التكرار
يشير التكرار إلى قدرة أكثر من منطقة من الدماغ لأداء نفس الوظيفة.
متلازمات الخلل الدماغي

تشمل أعراض محددة:
عمه (فقدان القدرة على التعرف على الأشياء)
فقدان الذاكرة (بما في ذلك فقدان الذاكرة المؤقت)
فقدان القدرة على الكلام
تعذّر الأداء
الحالات النفسية (على سبيل المثال: الاكتئاب، الذهان، واضطرابات القلق)
التلفظ (صعوبة النطق)، وهو اضطراب حركي قد يسبب أعراض مشابهة للحبسة.
التشخيص

التقييم السريري
اختبارات نفسية عصبية
بشكل عام، يُشخّص الخلل الدماغي سريريًا، وغالبًا ما يُساعد باختبارات نفسية وعصبية.
عادة ما يتطلب تشخيص السبب الاختبارات المعملية (اختبار الدم وأحيانًا تحليل السائل النخاعي) وتصوير الدماغ، أو التصوير التركيبي (الأشعة المقطعية، التصوير بالرنين المغناطيسي).
الفص الجبهي
الفص الجداري
الفص الصدغي
الفص الحوفي
القشرة الانعزالية (الجزيرية)
الفص القذالي (المؤخري)
جادسون دوايت كولينز

| جادسون دوايت كولينز | جادسون دوايت كولينز |
| --- | --- |
 :  
 معلومات شخصية :  معلومات شخصية 
الميلاد: 12 فبراير 1823    
الوفاة: 13 مايو 1852 (29 سنة)       ميشيغان  
مواطنة:  الولايات المتحدة  
 الحياة العملية  :  الحياة العملية  
المدرسة الأم: جامعة ميشيغان  
المهنة: مبشر  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
جادسون دوايت كولينز (بالإنجليزية: Judson Dwight Collins)‏ هو مبشر أمريكي، ولد في 12 فبراير 1823 في Rose, New York ‏ في الولايات المتحدة، وتوفي في 13 مايو 1852 في ميشيغان في الولايات المتحدة.
مراجع

↑  "معلومات عن جادسون دوايت كولينز على موقع id.worldcat.org". id.worldcat.org. مؤرشف من الأصل في 2021-03-22.
↑  "معلومات عن جادسون دوايت كولينز على موقع id.loc.gov". id.loc.gov. مؤرشف من الأصل في 2020-11-10.
↑  "معلومات عن جادسون دوايت كولينز على موقع viaf.org". viaf.org. مؤرشف من الأصل في 2018-06-22.
| ضبط استنادي  | ضبط استنادي  |
| --- | --- |
دولية:  المُعرِّف مُتعدِّد الأوجه (FAST)  ملف الضبط الاستنادي الافتراضي الدَّولي (VIAF)  مركز المكتبة الرقمية على الإنترنت (WC Entities) 
وطنية:  مكتبة الكونغرس (LCNAF) 
بوابة الولايات المتحدة
بوابة أعلام
سد المنصور الذهبي (تاجدة)

| سد المنصور الذهبي> تقسيم إداري  | سد المنصور الذهبي> تقسيم إداري  |
| --- | --- |
البلد:  المغرب  
الجهة: درعة تافيلالت
الإقليم: ورززات
الدائرة: ورزازات
الجماعة القروية: ترميكت
المشيخة: تاجدة
السكان : السكان 
التعداد السكاني: 47 نسمة (إحصاء 2004)
  • عدد الأسر: 9
معلومات أخرى : معلومات أخرى 
التوقيت: ت ع م±00:00،  وت ع م+01:00  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
سد المنصور الذهبي هو دُوَّار يقع بجماعة ترميكت، إقليم ورززات، جهة درعة تافيلالت في المملكة المغربية. ينتمي الدوّار لمشيخة تاجدة التي تضم 10 دواوير. يقدر عدد سكانه بـ 47 نسمة حسب الإحصاء الرسمي للسكان والسكنى لسنة 2004.
مراجع

1 2   http://www.worldtimezone.com/time-africa24.php. {{استشهاد ويب}}: |url= بحاجة لعنوان (مساعدة) والوسيط |title= غير موجود أو فارغ (من ويكي بيانات) (مساعدة)
↑  "الإحصاء العام للسكان والسكنى لسنة 2004 (المغرب)" (PDF). المندوبية السامية للتخطيط. مؤرشف من الأصل (PDF) في 2012-04-23.
جائزة دان ديفيد

جائزة دان ديفيد
| 0 | 1 |
| --- | --- |
منحت لـ:  المتميزون في العلوم والتكنوجيا والرعاية الاجتماعية او الثقافة
البلد:   إسرائيل 
سميت باسم:  دان ديفيد 
مقدمة من:  مؤسسة  دان ديفيد
قيمة الجائزة:  1 مليون دولار
أول جائزة:  2002
موقع الويب:  dandavidprize.org (الإنجليزية) 
تعديل - تعديل مصدري - تعديل ويكي بيانات
جيمي ويلز يُمنح الجائزة، جامعة تل أبيب، 2015
جائزة دان ديفيد جائزة إسرائيلية سنوية. تقدم للمتميزون في العلوم والتكنوجيا والرعاية الاجتماعية أو الثقافة.
انظر أيضا

جيمس ناشتوي
أمنون شاشوا
وصلات خارجية

الموقع الإلكتروني
مراجع

↑  مُعرِّف قاعدة بيانات البحث العالمية (GRID): grid.454038.e.
↑  "معلومات عن جائزة دان ديفيد على موقع data.crossref.org". data.crossref.org. مؤرشف من الأصل في 2019-12-15.
↑  "معلومات عن جائزة دان ديفيد على موقع grid.ac". grid.ac. مؤرشف من الأصل في 2019-12-15.
بوابة إسرائيل
بوابة جوائز
بوابة عقد 2000
ماركوس ليبرتي

ماركوس ليبرتي (بالإنجليزية: Marcus Liberty)‏ مواليد 27 أكتوبر 1968 في شيكاغو، هو لاعب كرة سلة أمريكي معتزل. بدأ مسيرته الاحترافية في سنة 1990. تم اختياره من قبل فريق دنفر ناغتس خلال الدرافت. حمل الرقم 30. يبلغ طوله 6 قدم 8 بوصة (2.0 م). اعتزل اللعب في 2002. أحرز خلال مسيرته في الإن بي إيه 1942 نقطة بمعدل 7.3 نقاط في المباراة الواحدة.
المسيرة الاحترافية

لعب مع دنفر ناغتس من سنة 1990 إلى 1994، ثم لعب مع ديترويت بيستونز في موسم 1993–1994، ثم لعب مع نادي إيه إي كي لكرة السلة في موسم 1995–1996.
مراجع

↑  College Basketball at Sports-Reference.com، QID:Q100311335
↑  إحصائيات ومعلومات اللاعب من Basketball-Reference.com
بوابة الولايات المتحدة
بوابة أعلام
بوابة كرة السلة
بوابة شيكاغو
دبليو. رايس ارين

| دبليو>  رايس ارين | دبليو>  رايس ارين |
| --- | --- |
 :  
 معلومات شخصية :  معلومات شخصية 
الميلاد: 22 ديسمبر 1885     هاريسونبورغ  
الوفاة: 17 نوفمبر 1969 (83 سنة)       مقاطعة أورانج  
مواطنة:  الولايات المتحدة  
 الحياة العملية  :  الحياة العملية  
المدرسة الأم: كلية الطب بجامعة فيرجينيا  
المهنة: لاعب كرة قدم أمريكية  
موظف في: جامعة فرجينيا  
الرياضة: كرة القدم الأمريكية  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
دبليو. رايس ارين (بالإنجليزية: W. Rice Warren)‏ هو لاعب كرة قدم أمريكية أمريكي، ولد في 22 ديسمبر 1885 في هاريسونبورغ في الولايات المتحدة، وتوفي في 17 نوفمبر 1969 في مقاطعة أورانج في الولايات المتحدة.
مراجع

↑  "Full text of "General register of the members of the Phi Kappa Sigma fraternity, 1850-1920"". audio38.archive.org. مؤرشف من الأصل في 2020-05-27. اطلع عليه بتاريخ 2015-04-05.
↑  University of Virginia (1921). The University of Virginia Record. University of Virginia. ج. 8. مؤرشف من الأصل في 2019-12-16. اطلع عليه بتاريخ 2015-04-05.
وصلات خارجية

بوابة كرة القدم الأمريكية
بوابة الولايات المتحدة
بوابة أعلام
ثلاث عشري الأضلاع

| ثلاثي عشري منتظم | ثلاثي عشري منتظم |
| --- | --- |
 ثلاثي عشري منتظم:  ثلاثي عشري منتظم
أضلاع ورؤوس: 13
رمز شليفلي: {13}
مخطط كوكستير-دينكين: 
مجموعة التناظر: تناظر ثنائي السطوح (D13)
زاوية داخلية (درجة):  \approx 152.308°
خصائص: محدب، مضلع دائري، منتظم، رأسي، متعدي الحافة
في الهندسة الرياضية، الثلاث عشري هو مضلع له ثلاثة عشرة ضلعًا.
ثلاثي عشري منتظم

قياس الزاوية الداخلية في الثلاثي عشري المنتظم يساوي 152.308°.
تعطى مساحة الثلاثي عشري المنتظم ذو طول الضلع a بالعلاقة:
الثلاث عشري المنتظم هو مضلع غير قابل للإنشاء باستخدام إنشاءات الفرجار والمسطرة.
مراجع

↑  Gleason، Andrew Mattei (مارس 1988). "Angle trisection, the heptagon, and the triskaidecagon p. 192–194 (p. 193 Fig.4)" (PDF). The American Mathematical Monthly. ج. 95 ع. 3: 186–194. DOI:10.2307/2323624. مؤرشف من الأصل (PDF) في 2015-12-19. اطلع عليه بتاريخ 2015-12-24.
| ع ن المُضلعات (قائمة ) | ع ن المُضلعات (قائمة ) |
| --- | --- |
التصنيف:  بسيط  منتظم  مُقعَّر  مُحدَّب  دائري  متساوي الزوايا  متساوي الأضلاع  مماسي  نجمي الشكل  متجانف 
حسب  عدد الأضلاع:  أحادي (1)  ثُنائِي (2)  ثُلاثي (3)  رُباعي (4)  خُماسي (5)  سُداسي (6)  سُباعي (7)  ثُماني (8)  تُساعي (9)  عُشاري (10)  أحد عشري الأضلاع (11)  اثنا عشري الأضلاع (12)  ثلاث عشري الأضلاع (13)  أربع عشري الأضلاع (14)  خمس عشري الأضلاع (15)  ست عشري الأضلاع (16)  سبع عشري الأضلاع (17)  ثماني عشري الأضلاع (18)  تسع عشري الأضلاع (19)  عشروني الأضلاع (20)  ثلاثوني الأضلاع (30)  أربعوني الأضلاع (40)  خمسوني الأضلاع  (50)  ذو ستين ضلعا (60)  سبعوني الأضلاع  (70)  ثمانوني الأضلاع  (80)  تسعوني الأضلاع  (90)  ذو مائة ضلع (100)  ذو ألف ضلع (1000)  ذو عشرة آلاف ضلع (10000)  مليوني الأضلاع (1000000)  لا نهائي (∞) 
ثلاثيَّة:  إقليدية مثلث حاد الزوايا  متساوي الأضلاع  متساوي الساقين  مثلث منفرج الزاوية  قائم الزاوية  دوائر المثلث  شبه مثلث  قطعية قطعي  تخيلي  
رباعيَّة:  إقليدية متوازي أضلاع متقاطع  مُعيّن  مستطيل  مربع  شبه منحرف متساوي الساقين  مماسي  طائرة ورقية قائمة الزاوية  متساوي الأقطار  متعامد الأقطار   دائري ثنائي المركز  مماسي  مماسي خارجي  قطعية لامبرت  ساتشري 
نجميّة:  خماسيّة  سداسيّة  سباعيّة  ثمانيّة  تساعيّة   عشاريّة   أحد عشريّة   اثنا عشريّة  
بوابة رياضيات
بوابة هندسة رياضية
ثلاث حكايات وملاحظة تأملية

| ثلاث حكايات وملاحظة تأملية> معلومات الكتاب   | ثلاث حكايات وملاحظة تأملية> معلومات الكتاب   |
| --- | --- |
المؤلف: باتريك زوسكيند.
البلد: ألمانيا الدار العربية الناشرة كولونيا،ألمانيا،بغداد
اللغة: الألمانية مترجم إلى العربية عربية.
الناشر: دار الجمل للطباعة والنشر
تاريخ النشر: 1995، النسخة المترجمة 2007.
النوع الأدبي: القصة القصيرة.
التقديم  : التقديم  
عدد الأجزاء: واحد.
عدد الصفحات: 64 صفحة.
ترجمة   : ترجمة   
المترجم: كاميران حوج.
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
ثلاث حكايات وملاحظة تأملية هي مجموعة من القصص القصيرة، ألفها الكاتب الألماني باتريك زوسكيند في الثمانينيات، سنة 1995 وترجمها عن الألمانية إلى العربية كاميران حوج سنة 2007.
فحوى الكتاب

يحوي الكتاب ثلاث قصص قصيرة من نوع الحكايات أما الرابعة فأسماها «ملاحظة تأملية»، وهي أشبه ما تكون بمقالة يعرض فيها لمشكلة ما.
القصة الأولى : جاءت القصة بعنوان «بحثاً عن العمق» وتحكي عن علاقة فنانة تشكيلية مع ناقد أبدى إعجابه بأعمالها، ثم انتقد أعمالها – دون سوء نية - بعبارة نقدية دارجة.
القصة الثانية : جاءت القصة بعنوان «الصراع» تحكي عن صراع بين لاعبي شطرنج، أحدهما كبير السنّ وصاحب خبرة، أما الآخر فهو شاب صغير، لكنه ذكيّ.
القصة الثالثة : جاءت القصة بعنوان «وصية المعلم موسارد» تعرض القصة رؤية إحدى الشخصيات إلى نهاية العالم، وعلاقتها بالوجود.
القصة الرابعة : جاءت القصة بعنوان «ملاحظة تأملية (فقدان الذاكرة الأدبية)» وهي أشبه ما تكون بمقالة يعرض فيها الكاتب إلى مشكلة تواجهه
مراجع

↑  رسامة تنتحر وذاكرة تحاول ألا تنسى الكتب.. «ثلاث حكايات وملاحظة تأملية» للألماني باتريك زوسكند بالعرب نسخة محفوظة 2021-06-07 على موقع واي باك مشين.
بوابة عقد 1990
بوابة أدب
بوابة كتب
بوابة ألمانيا
سد المسيرة (عين ابلال)

| سد المسيرة> تقسيم إداري  | سد المسيرة> تقسيم إداري  |
| --- | --- |
البلد:  المغرب  
الجهة: الدار البيضاء سطات
الإقليم: سطات
الدائرة: البروج
الجماعة القروية: عين بلال
المشيخة: عين ابلال
السكان : السكان 
التعداد السكاني: 237 نسمة (إحصاء 2004)
  • عدد الأسر: 46
معلومات أخرى : معلومات أخرى 
التوقيت: ت ع م±00:00 (توقيت قياسي)،  وت ع م+01:00 (توقيت صيفي)  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
سد المسيرة هو دُوَّار يقع بجماعة عين بلال، إقليم سطات، جهة الدار البيضاء سطات في المملكة المغربية. ينتمي الدوّار لمشيخة عين ابلال التي تضم 10 دواوير. يقدر عدد سكانه بـ 237 نسمة حسب الإحصاء الرسمي للسكان والسكنى لسنة 2004.
مراجع

1 2   http://www.worldtimezone.com/time-africa24.php. {{استشهاد ويب}}: |url= بحاجة لعنوان (مساعدة) والوسيط |title= غير موجود أو فارغ (من ويكي بيانات) (مساعدة)
↑  "الإحصاء العام للسكان والسكنى لسنة 2004 (المغرب)" (PDF). المندوبية السامية للتخطيط. مؤرشف من الأصل (PDF) في 2012-04-23.
غونتر سيمون

| غونتر سيمون> (بالألمانية: Günther Simon)‏    | غونتر سيمون> (بالألمانية: Günther Simon)‏    |
| --- | --- |
 :  
 معلومات شخصية :  معلومات شخصية 
الميلاد: 11 مايو 1925     برلين  
الوفاة: 25 يونيو 1972 (47 سنة)       برلين الشرقية  
مواطنة:  ألمانيا الشرقية  
 الحياة العملية  :  الحياة العملية  
المهنة: ممثل،  ومؤدي أصوات،  وممثل مسرحي،  وممثل أفلام،  وممثل تلفزيوني  
الحزب: الحزب النازي (1943–) حزب الوحدة الاشتراكية الألماني  
اللغات: الألمانية  
الخدمة العسكرية : الخدمة العسكرية 
المعارك والحروب: الحرب العالمية الثانية  
الجوائز : الجوائز 
 الجائزة الوطنية من ألمانيا الشرقية   :  الجائزة الوطنية من ألمانيا الشرقية   
المواقع : المواقع 
IMDB: صفحته على IMDB  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
غونثر سيمون (و. 1925 – 1972 م) هو ممثل، ومؤدي أصوات، وممثل مسرحي، وممثل أفلام، وممثل تلفزي من ألمانيا الشرقية، ولد في برلين، كان عضوًا في الحزب النازي (منذ 1943)، توفي في برلين، عن عمر يناهز 47 عاماً.
جوائز

حصل على جوائز منها:

الجائزة الوطنية لجمهورية ألمانيا الديمقراطية
هذه القائمة تُستورد من ويكي بيانات بصفة دورية بواسطة بوت.
وصلات خارجية

غونثر سيمون على موقع IMDb (الإنجليزية)
غونثر سيمون على موقع أول موفي (الإنجليزية)
غونثر سيمون على موقع قاعدة بيانات الأفلام السويدية (السويدية)
غونثر سيمون على موقع قاعدة بيانات الفيلم (الإنجليزية)
غونثر سيمون على موقع كينوبويسك (الروسية)
مراجع

1 2 3 4  А. М. Прохорова, ed. (1969), Большая советская энциклопедия: [в 30 т.] (بالروسية) (3rd ed.), Москва: Большая российская энциклопедия, Зимон Гюнтер, OCLC:14476314, QID:Q17378135
1 2  filmportal.de | Günther Simon، QID:Q15706812
↑  Harry Waibel. Diener vieler Herren: Ehemalige NS-Funktionäre in der SBZ/DDR (بالألمانية). p. 314. ISBN:978-3-631-63542-1. OL:25213159M. QID:Q20597457.
↑  "معرف ملف استنادي متكامل". ملف استنادي متكامل. مؤرشف من الأصل في 2019-12-11. اطلع عليه بتاريخ 2015-06-24.
1 2  ألكسندر بروخروف، المحرر (1969). "Зимон Гюнтер". Большая советская энциклопедия. الموسوعة الروسية العظمى، جسك. {{استشهاد بكتاب}}: |عمل= تُجوهل (مساعدة)
↑  Harry Waibel. Diener vieler Herren. ص. 314. ISBN:978-3-631-63542-1.
↑  Gabriele Baumgartner, Dieter Hebig. Biographisches Handbuch der SBZ/DDR, 1945-1990. K.G. Saur (1996). (ردمك 978-3-598-11130-3). Page 864.
↑  Ralf Schenk. Vor der Kamera. Fünfzig Schauspieler in Babelsberg. Henschel (1995). (ردمك 978-3-89487-235-9). Page 213.
↑  Günther Simon. defa-sternstunden.de. نسخة محفوظة 16 أغسطس 2016 على موقع واي باك مشين.
بوابة أعلام
بوابة ألمانيا الشرقية
بوابة تمثيل
بوابة سينما
| ضبط استنادي  | ضبط استنادي  |
| --- | --- |
دولية:  الاسم المعياري الدولي (ISNI)  ملف الضبط الاستنادي الافتراضي الدَّولي (VIAF)  مركز المكتبة الرقمية على الإنترنت (WC Entities) 
وطنية:  المكتبة الوطنية الفرنسية (BnF)  الملف الاستنادي المتكامِل (GND)  المكتبة القومية الإسرائيلية (J9U)  مكتبة الكونغرس (LCNAF)  قاعدة البيانات الوطنية التشيكية (NLCR AUT) 
تراجم:  الفهارس الألمانية (DtBio) 
أخرى:  النظام الجامعي للتوثيق (IdRef)
انتقال الموسيقى الآلية من عصر النهضة إلى العصر الباروكي

ظهرت العديد من الانتقالات الواضحة في طرق التفكير حول كتابة وأداء الموسيقى، في القرن السابع عشر في أوروبا. تُعد هذه التغيرات ثورية وتطورية إلى حد ما، وحرضتها مجموعة من المثقفين في فلورنسا، عُرفوا باسم كاميراتا فلورنسا، ويمكن العثور على أسلاف الأسلوب الباروكي الجديد في عصر النهضة، وبُنيت هذه الأشكال والخبرات الموجودة ببساطة. انبثق هذا التحول من المراكز الثقافية في شمال إيطاليا، ثم توسع وانتشر إلى روما وفرنسا وألمانيا وإسبانيا، وأخيرًا إلى إنجلترا. يمكن ملاحظة هذه الانتقالات في الآلات الموسيقية على أربعة نطاقات مختلفة، هي الكتابة الإصلاحية، والتركيب، واستخدام الآلات، والتوزيع الأوركسترالي.
الآلات

تُعد الآلات هي التميز الرئيسي بين الآلات الموسيقية في عصر النهضة والعصر الباروكي، أي الطرق التي تُستخدَم بها الآلات في عمل معين. ترتبط فكرة الكتابات الإصلاحية ارتباطًا وثيقًا بهذا المفهوم، إذ لم يدرك الملحنون القدرات الإصلاحية لهذه الآلات، فلم يستطيعوا تحديد الآلات التي يحتاجون إليها.
الآلات > الآلات المحددة

وفقًا لديفيد شولينبرغ، لم يحدد ملحنو عصر النهضة أي أداة قد تؤدي جزءًا محددًا في مساحة معينة، كل جزء قادر على تشغيل أي أداة يشمل نطاقها ذلك الجزء. لم يكونوا مهتمين بالأصوات الموسيقية الفردية ولا مدركين لقدرات الآلات الإصلاحية. إن مفهوم الكتابة الرباعية لساكبوت أو السداسية للراكتس يُعد مفهومًا غريبًا لملحني عصر النهضة. قد يستنتج الشخص أن بير سي الخاصة بالآلات الموسيقية كُتبت في عصر النهضة، مع مجموعة كبيرة من الآلات المتكونة من موسيقى صوتية مستعارة.
حدد هاورد براون ست فئات من الآلات الموسيقية المحددة في القرن السادس عشر، واعترف بأهمية الألحان الصوتية للآلات في عصر النهضة، وهي:
عزف الموسيقى الصوتية على الآلات.
إعداد الألحان السابقة مثل التراتيل والالحان المشهورة.
التشكيلات المختلفة.
رايزركارس والفانتازيا والكانزون.
المقدمات الموسيقية والتمهيدية والتوكاتس.
موسيقى الأصوات الفردية والعود.
في حين يمكن أداء الثلاث الأولى بسهولة، فإن الثلاث الأخيرة ذات دور فعال في طبيعتها، ويشير ذلك إلى أنه حتى في القرن السادس عشر، كان الملحنون يكتبون بقدرات آلية محددة مقابل الصوت. أشار براون في خلاف مع لا مبالاة الملحنون بالآلات الموسيقية، إلى أنه في عام 1533 حدد بير أتيجنانت بعض الترتيبات الصوتية كونها ملائمةً أكثر لمجموعات معينة من الآلات مقارنةً بسواها. ويُعد جيوفاني دي باردي إضافةً لمجموعة من علماء وفنانين بارزين في ثمانينيات القرن الخامس عشر، التي عُرفت باسم كاميراتا فلورنسا، وأدرك التأثيرات الزمنية لمختلف الآلات بوضوح، وعد الآلات المختلفة ملائمةً للتعبير عن حالات معينة.
الآلات > الكتابة الإصلاحية

ارتُجلت الميزات الموسيقية في ظل غياب الكتابة الإصلاحية في القرن السادس عشر. نبعت الكتابة الإصلاحية من زخرفة رائعة على الخط الصوتي، فأصبح هذا العزف أكثر تعبيرًا عن الآلة من الصوت.
في أوائل العصر الباروكي، اندمجت الألحان الارتجالية في عصر النهضة في التراكيب إيماءاتٍ لحنية معيارية. ومع تركيز العصر الباروكي على العازف فردًا بارعًا، فإن مدى النغمات والتقنيات المميزة وُجدت في الارتجال البارع، وكذلك العلامات الديناميكية الأولى التي كُتبت معيارًا مرتقبًا. إن بعض الأنواع الموسيقية المذكورة، مثل المقدمة الموسيقية وتوكاتا والترتيل، كانت ارتجالية في بادئ الأمر. وفي أوائل القرن السادس عشر، كانت هذه الأنواع الموسيقية وسيلةً إصلاحية لا تتكيف مع الأصوات، لأنها لم تكن مؤلفة من تعدد صوتي ثابت.
كانت تأثيرات الموسيقة الإصلاحية موجودةً في أداء عصر النهضة. كذلك لم يجدوا طريقتهم في الكتابة في أوائل العصر الباروكي، عندما بدأ الملحنون بتحديد الآلات المرغوبة، لا سيما كلاوديو مونتيفيردي في طبقات الأوبرا.
التركيب

من الميزات الأخرى التي تميز كتابة عصر النهضة عن الكتابة الباروكية: التركيب، والانتقال من الطباق متعدد الاصوات إلى القصيدية المونودية وقطبية الباس الثلاثية. في هذا النمط الجديد من الكتابة، أصبح اللحن الفردي وخط الباسو من الخطوط المهمة، إضافةً إلى ملء الاصوات الداخلية بالإيقاع.
كان تطبيق هذا المبدأ في الكتابة الآلية امتدادًا لقوة التغير في الكتابة الصوتية النابعة من كاميراتا فلورنسا ورئيسهم جايفوني دي باردي، الذي سعى إلى تغيير طريقة الكتابة الموسيقية، وتبنى هدفًا شاملًا لموسيقى عصر النهضة. في رسالة إلى جيليو كاتشيني الملحن وعضو كاميراتا فلورنسا عام 1580، انتقد باردي حجم النقطة المقابلة للنص في الإعدادات الصوتية، ودعا إلى العودة إلى الموسيقى الإغريقية القديمة، لاعتقاده أنها مكونة من لحن فردي، ما يسمح بالتعبير المباشر الواضح للنص، قال كوتشيني: «اجعل هدفك الرئيسي ترتيب القصيدة جيدًا، واستنباط الكلمات المفهومة قدر المستطاع». وفي حين تتعامل رسالة باردي مع الموسيقى الصوتية، فإن مبدأ اللحن الفردي انتقل بسهوله إلى عالم الآلات. يتجلى ذلك في تزايد السوناتات الآلية غير المعروفة، التي بدأت بعد فترة قصيرة من كاتشيني لي نوفي عام 1601.
لم يقتصر ازدهار الآلات الموسيقية على الموسيقى الصوتية، واعتمد على تدريب الأداء للمدرجات المصممة ذات الصوت الواحد، التي تغني خط الترتيل، في حين عزف الآخرون بواسطة الآلات أو بواسطة اللوحات الفردية. ومن ثم فإن جميع الأصوات لا تزال متساوية نظريًا في هذه التراكيب المجسمة، لكن المستمع باستطاعته أن يسمع صوتًا واحدًا بوصفه لحنًا فرديًا والأخرى موسيقى ثانوية.
إن الأنواع الموسيقية التي ظهرت في أواخر القرن السادس عشر وأوائل القرن السابع عشر خاصةً آلة السوناتا، كشفت عن تحول في طرق التفكير حول التركيب والأداء من تعاون متساو إلى عازف منفرد. وقد تطورت معظم الأعمال الصوتية والعود في منتصف القرن السادس عشر على هذا النحو. في مملكة أيرس الإنكليزية مثلًا، فكر الملحنون مثل جون دولاند وأدريان لي روي في اللحن الثنائي ولحن الباسو، الذي لا يمتلئ بالألحان بل بأوتار مصممة بتأثيرات إيقاعية.
استخدام الآلات وعلم الجمال

الاختلاف الثالث البارز بين موسيقى عصر النهضة وموسيقى العصر الباروكي يكمن في تفضيل الآلات الموسيقية واستخدامها في الأداء. ويرتبط هذا ارتباطًا وثيقًا بتحول كبير في الموسيقى الجمالية، الذي انبثق مرةً أخرى من كاميرتا فلورنسا. أشاد فينسينزو جاليلي بالموسيقى الإغريقية، لاعتقاده أن موسيقاهم لها تأثيرات رائعة في المستمعين، في حين لم يعرف الملحنون المعاصرون كيفية التعبير عن المفاهيم العقلية، أو كيفية تحقيق أكبر تأثير ممكن في فكر المستمعين. إن فكرة انتقال الموسيقى وإثارة إعجاب المستمعين وكذلك إثارة بعض الحالات العاطفية تدل على تغير الفكر الموسيقي. سار هذا جنبًا إلى جنب مع الأصوات، بانتقال الأصوات المتعددة إلى الأصوات الفردية كما أسلفنا، أما الآلات الثنائية والفردية فلم تكن آلة لحنية فحسب، بل كانت قادرة على إثارة إعجاب المستمعين بفعالية كبيرة.
أدى ذلك إلى تغير في أنواع الآلات التي فضلها الملحنون، أما آلات عصر النهضة، فكانت محدودة في سلسلة النغمات وصُممت للعزف ضمن مجوعة من الآلات والنطاق الديناميكي. لم تكن مجموعة الآلات الكاملة مثل الراكتس والشوامس مناسبة لنقل لحن فردي بطريقة تعبيرية، لأنها لم تكن قادرة على تحقيق التباين الديناميكي، وقدمها الطاقم الرئيسي بطريقة مميزة. واستُبعدت جميع الآلات الضعيفة، حتى أن المجموعة الوترية ومجموعة الكمان استُبدل بها آلات جديدة. استمرت كتابة العود والفيولا في الموسيقى الثانوية، لكنها لم يتمكنا من منافسة الكمان في الحجم. واستُبدل بالشوامس المزمار رقيق الصوت، واستطاع تحقيق فوارق ديناميكية بسيطة. بقيت الكورنيت في أوائل القرن السابع عشر آلةً فردية، وأصبحت عضوًا في السوبرانو في فصيلة الساكيت، ووُجدت مجموعة هائلة من الآلات التي تنافس الكمان، لكنها اندثرت في النهاية. ومع ذلك، لم يندثر استخدام آلات عصر النهضة سريعًا، إذ تشير بعض المراجع المعاصرة إلى استمرار هذه الآلات في الموسيقى العسكرية طوال القرنين السابع عشر والثامن عشر.
قد يُلاحظ في العصر الباروكي تفضيل الآلات القادرة على تنفيذ خط اللحن بمفردها، إذ كانت قادرة على الحصول على تشكيلية ديناميكية، وقدمت نفسها للعرض المبتكر والتعبير العاطفي، إذ لم تُصمم أي أداة من عصر النهضة لتحقيق ذلك. أهملت الآلات ذات النغمات المنخفضة والآلات الثقيلة وتلك التي ليس لديها تنوع ديناميكي. وكان لسيادة اللحن في الفكر الباروكي نتائج واسعة النطاق في الخيارات الآلية التي قدمها الملحنون.