stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
جائزة ساكلر
جائزة ساكلر في الفيزياء الحيوية

جائزة ريموند وبيفرلي ساكلر الدولية في الفيزياء الحيوة تهدف إلى تشجيع التكريس والإلتفات للعلم، الإبتكار، والتمييز عن طريق تكريم العلماء الفائقين. تمنح الجائزة من قبل جامعة تل أبيب.
المصدر: الفيزياء الحيوية - جامعة تل أبيب، قسم الفيزياء الحيوية.
2006: هارفي مكمان (مختبر إم أر سي للأحياء الجزيئية، كامبريدج) ولبول سيلفن (جامعة إلنوي).
2007: كلير واترمان-ستورر (معهد سكربس للأبحات، قسم أحياء الخلية، لا جويا، كاليفورنيا) وفرانك يوليشر (معهد ماكس بلانكس لفيزياء الأنظمة المعقدة، دريسدن، ألمانيا).
2008: دايفيد بيكر (جامعة واشنطون)، مارتين جرويبيل (جامعة إلنوي) وجوناثون وايزمان (جامعة كاليفورنيا، سان فرانسيسكو).
2010: جيرارد هامر (المتحف الوطني للصحة، بيثيسدا) ويغونغ شي (كلية علوم الحياة، جامعة تسينغوا، بيكين).
2011: ستيفين آر كويك (جامعة ستانفورد) وشياووى زوانج (جامعة هارفارد).
جائزة ساكلر في تأليف الموسيقى

توجد أيضا جائزة ريمون وبيفيرل ساكلر في تأليف الموسيقى، والهدف منها هو توفير الدعم المادي لإبتكار أعمال موسيقية جديدة، التي يشرف عليها من قبل كلية الفنون الجميلة في جامعة كينيتيكت. بدأ منح الجائزة في 2002، حيث توفر الجائزة مميزات عديدة للفائزين كالأداءات العامة، فرصة تسجيل المقطوعات، وجائزة مادية قدرها $25,000. فاز ديفد دزوبي بالجائزة في عام 2015.
التفسير الموضوعي (تفسير)

التفسير الموضوعي علم يتناول القضايا حسب المقاصد القرآنية من خلال سورة أو أكثر أو هو منهج من مناهج أو أسلوب من أساليب علم التفسير إلى جانب التفسير التحليلي والتفسير الإجمالي والتفسير المقارن. إذا كان التفسير التحليلي يأخذ كل آية أو مجموعة آيات على حدة، فيذكر ما يتعلق بها من الناحية اللغوية والعقائدية والفقهية والكلامية إلى جانب ما يتعلق بها من ناحية مباحث علوم القرآن الأخرى، فإن التفسير الموضوعي هو أفراد الآيات القرآنية التي تعالج موضوعا واحدا وهدفا واحدا، بالدراسة والتفصيل، بعد ضم بعضها إلى بعض، مهما تنوعت ألفاظها، وتعددت مواطنها - دراسة متكاملة. فالتفسير الموضوعي إذن هو التناول لجانب واحد من جوانب القرآن الكريم بالبحث والدراسة بالنظر إلى الأبواب، كدراسة: الإيمان والكفر والنفاق في القرآن، الأخلاق في القرآن، الربا في القرآن، وغيرها من المواضيع. وللتفسير الموضوعي أشكال ثلاثة: التفسير الموضوعي للمصطلح القرآني، وللموضوع القرآني، وللسورة القرآنية.
نشأة التفسير الموضوعي

لم يظهر مصطلح «التفسير الموضوعي» إلا في القرن الرابع عشر الهجري إلا أن لبنات هذا اللون من التفسير وعناصره الأولى كانت موجودة منذ عصر التنزيل في حياة رسول الله
كانت مادة (التفسير الموضوعي) تدرس في الأزهر في الستينات من القرن الماضي، في كلية أصول الدين عام 1966م على يد الشيخ أحمد الكومي رحمه الله تعالى، وهو أول من كتب مذكرة لطلابه سماها (التفسير الموضوعي) وطبعت في كتيب في السبعينات مع تلميذه محمد القاسم.
وبما أن التفسير الموضوعي ظهر حديثا؛ لذا لم يتكلم المفسرون السابقون عن قواعده وخطواته وألوانه، ولكن العلماء والباحثين المعاصرين أقبلوا عليه يدرسونه ويقصدونه ويتحدثون عن قواعده وأسسه وكيفيته.
فظهرت مؤلفات كثيرة في هذا المجال ومنها كتاب «الأشباه والنظائر» لمؤلفه مقاتل بن سليمان البلخي المتوفى سنة 150هـ وذكر فيه الكلمات التي اتحدت في اللفظ واختلفت دلالاتها حسب السياق في الآية الكريمة.
وكذلك ظهرت دراسات تفسيرية لم تقتصر على الجوانب اللغوية بل جمعت بين الآيات التي تربطها رابطة واحدة أو تدخل تحت عنوان معين، كالناسخ والمنسوخ لأبي عبيد القاسم بن سلام التوفي سنة 224هـ ولازال هذا الخط مستمر إلى يومنا هذا.
وقد توجهت أنظار الباحثين إلى هدايات القرآن الكريم حول معطيات الحضارات المعاصرة وظهور المذاهب والاتجاهات الاقتصادية والاجتماعية، والعلوم الكونية والطبيعية.
مظاهر وجود هذا اللون من التفسير منذ العهد النبوى

تفسير القرآن بالقرآن:
وهو لب التفسير الموضوعى وأعلى ثمراته، روى البخاري أن رسول الله -صلى الله عليه وسلم- فسر مفاتح الغيب في قوله تـعـالـى: ((وعِندَهُ مَفَاتِحُ الغَيْبِ لا يَعْلَمُهَا إلاَّ هُوَ))[الأنعام 59] ، فـقــــال: مفاتح الغيب خـمـســة: ((إنَّ اللَّهَ عِندَهُ عِلْمُ السَّاعَةِ ويُنَزِّلُ الغَيْثَ ويَعْلَمُ مَا فِي الأَرْحَامِ ومَا تَدْرِي نَفْسٌ مَّاذَا تَكْسِبُ غَداً ومَا تَدْرِي نَفْسٌ بِأَيِّ أَرْضٍ تَمُوتُ إنَّ اللَّهَ عَلِيمٌ خَبِيرٌ)) [لقمان 34].
جمع الصحابة للآيات القرآنية التي يظن بينها تعارض.
آيات الأحكام التي يجمعها الفقهاء في كل باب من أبواب الفقه.
نشأة علم الأشباه والنظائر في تتبع اللفظة القرآنية.
الدراسات المتخصصة في علوم القرآن.
أهمية التفسير الموضوعى

ابراز الوحدة الموضوعية لسور القرآن الكريم وما يتعلق بها من علوم.
اظهار اللطائف والهدايات من خلال النظرة الكلية للسورة.
معالجة كثير من القضايا المعاصرة من منطلق قرآنى.
إظهار حيوية وواقعية القرآن الكريم حيث إنه يصلح لكل زمان ومكان فلا ينظر الباحثون إلى موضوعات القرآن على أنها موضوعات قديمة نزلت قبل خمسة عشر قرنا، وإنما يعرضونها في صورة علمية واقعية تناقش قضايا ومشكلات حية.
التفسير الموضوعي أساس تأصيل الدراسات القرآنية وعرضها أمام الباحثين عرضاً قرآنياً منهجياً وتصويب هذه الدراسات وحسن تخليصها مما طرأ عليها من مشارب وأفكار غير قرآنية.
علاقة التفسير الموضوعى بالتفسير التحليلي

إن كلا النوعين من التفسير ـ الموضعي (التحليلي) والموضوعي ـ مرحلتان متكاملتان، وخطوتان متتابعتان متدرجتان لا يجوز أن نخطو الخطوة الثانية، بمعزل عن الأولى، ولا يجوز أن نصل إلى المرحلة الثانية دون تحصيل المرحلة الأولى
ألوان التفسير الموضوعى > التفسير الموضوعي للمصطلح القرآني

ويكون بتتبع لفظة من كلمات القرآن الكريم وجمع الآيات التي ترد فيها أو مشتقاتها من مادتها، ثم استنباط دلالتها من خلال استعمال القرآن لها.
ألوان التفسير الموضوعى > موضوعات القرآن الكريم

يتم من خلاله بحث وجهة نظر قرآنية لموضوع معين، وباستعراض أساليب القرآن في عرضه وتحليله ومناقشته تستنبط الهدايات.
ألوان التفسير الموضوعى > موضوعات السور القرآنية

يكون بدراسة موضوع السورة ومحورها الأساسى أو مناقشة أهدافها المتعدده للوصول إلى هداياتها.
خصائص التفسير الموضوعى

مصدر أساسى لتفسير للقرآن بالقرآن.
مرتبط بموضوع معين من موضوعات القرآن ولايناقش أي موضوع لم يرد فيه.
يعتمد على عمق النظر في دلالات الآيات المتباعدة في الموضوع الواحد وسياقاتها المتعددة أيضا للاستهداء.
يناقش الواقع بطريقة معاصرة من خلال وجهة النظر القرآنية.
طريقة البحث في التفسير الموضوعي

الخطوات المرحلية المتدرجة للبحث في التفسير الموضوعي لسورة واحدة
طريقة البحث في التفسير الموضوعي > أولًا: بين يدي السورة

تذكر في هذه المقدمة الأمور التالية:
أ- اسم السورة أو أسماؤها إن كان لها أكثر من اسم.
ب- فضائل السورة إن وجدت.
ج- مكية السورة أو مدنيتها.
د- عدد آيات السورة والاختلاف بين القراء في العد وسببه.
هـ- محور السورة (المحور هو: الأمر الجامع الذي يجمع موضوعات السورة وجزئياتها في نسق واحد).
و- المناسبات في السورة، وأهمها الأنواع الستة
1- المناسبة بين اسم السورة ومحورها.
2- المناسبة بين افتتاحية السورة وخاتمتها.
3- المناسبة بين افتتاحية السورة وخاتمة ما قبلها.
4- المناسبة بين مقاطع السورة ومحورها.
5- المناسبة بين مقاطع السورة بعضها مع بعض.
6- المناسبة بين مضمون السورة ومضمون ما قبلها.
طريقة البحث في التفسير الموضوعي > ثانيًا: التفسير الإجمالي للمقطع

يفسر كل مقطع بعد وضع عنوان له تفسيرا إجماليا يراعى فيه الأسلوب الأمثل في تفسير القرآن، وهو:
أ. تفسير القرآن بالقرآن والإشارة إلى الأيات التي لها علاقة مباشرة بالمقطع.
ب. تفسير المقطع بالأحاديث النبوية الشريفة التي تلقي ضوءًا على ذلك.
ج. تجتنب القضايا اللغوية أو البلاغية.
و. عدم تكرار الموضوعات في بعض مقاطع السور كالقصص وغيرها.
ز. الربط بين هدايات الايات وواقع الأمة، والرد على الشبهات التي تثار حول القرآن الكريم والسنة النبوية، وعظمة التشريعات الإسلامية وصلاحيتها لكل زمان ومكان.
ح. الاقتصار على الحقائق العلمية عند تفسير الآيات الكونية وتجنب النظريات العلمية.
كل ذلك من خلال الإطلاع على تفسير السور في أمهات الكتب والجمع بينها في عبارات مختصرة توضح المعنى اجماليا.
طريقة البحث في التفسير الموضوعي > ثالثا: الهدايات المستنبطة من المقطع

أ. القضايا العقدية.
ب. الأحكام الشرعية.
ج. الأخلاق الإسلامية والآداب الشرعية.
د. الجوانب التربوية.
من التفاسير الموضوعية

موسوعة التفسير الموضوعى للقرآن الكريم.
التفسير الموضوعى للفاتحة وقصار المفصل
التفسير الموضوعي للشيخ جوادي الآملي.
في ظلال القرآن (يتضمن دراسة موضوعية للسور).
تدبر القرآن لأمين أحسن إصلاحي.
التفسير المقاصدي لسور القرآن الكريم في ظلال القرآن
التفسير الموضوعي للقرآن الكريم
شذرات من التفسير الموضوعي للقرآن الكريم
موسوعة التفسير الموضوعي للقرآن الكريم وموسوعة أحكام القرآن
دراسات حول التفسير الموضوعى

كتاب مباحث في التفسير الموضوعي
منهج التفسير الموضوعي في أبحاث التفسير والإعجاز العلمي في القرآن الكريم
منهج التفسير الموضوعي للقرآن الكريم دراسة نقدية
منهج التفسير الموضوعي في رد القراءات الحداثية للقرآن الكريم محمد أركون أنموذجا
التفسير الموضوعي للقرآن الكريم مجالاته ومنهجية
التفسير الموضوعي: التأصيل والتمثيل.للأستاذ الدكتور زيد عمر عبد الله العيص.
بحث الدكتور عبد السلام اللوح بعنوان (وقفات مع نظرية التفسير الموضوعي)
التفسير الموضوعي بين النظرية والتطبيق للأستاذ الدكتور صلاح الخالدي
انظر أيضا

علوم القرآن
علم التفسير
التفسير التحليلي
التفسير الإجمالي
التفسير المقارن
بينديكت شميد

| بينديكت شميد>  معلومات شخصية   | بينديكت شميد>  معلومات شخصية   | بينديكت شميد>  معلومات شخصية   | بينديكت شميد>  معلومات شخصية   | بينديكت شميد>  معلومات شخصية   |  |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
الميلاد: 19 نوفمبر 1990 (العمر 33 سنة)   فالدكيرشن  
الطول: 1.83 م (6 قدم 0 بوصة)
مركز اللعب: مهاجم
الجنسية:  ألمانيا  
|  مسيرة الشباب   |  مسيرة الشباب   |  مسيرة الشباب   |  مسيرة الشباب   |  مسيرة الشباب   |  |
| سنوات | فريق |  |  |  |  |
 0000–2008 : TSV Waldkirchen
2008–2009: يان ريغينسبورغ
| المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  |  |
| سنوات | فريق | م. | (هـ.) |  |  |
| 2009–2010 | 1. FC Bad Kötzting ‏  | 20 | (6) |  |  |
| 2010–2015 | يان ريغينسبورغ | 54 | (31) |  |  |
| 2011–2015 | يان ريغينسبورغ | 33 | (3) |  |  |
| 2015–2017 | DJK Vilzing ‏ | 16 | (2) |  |  |
| 2017–2018 | FC Tegernheim | 8 | (1) |  |  |
| 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  وهو محدث في 1 يوليو 2018. | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  وهو محدث في 1 يوليو 2018. | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  وهو محدث في 1 يوليو 2018. | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  وهو محدث في 1 يوليو 2018. | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  وهو محدث في 1 يوليو 2018. |  |
بينديكت شميد (بالألمانية: Benedikt Schmid)‏ هو لاعب كرة قدم ألماني في مركز الهجوم، ولد في 19 نوفمبر 1990 في فالدكيرشن في ألمانيا. لعب مع يان ريغينسبورغ.
مراجع

↑  Weigerstorfer, Helmut (7 Sep 2010). "Profi? Das hab' ich noch nicht aufgegeben". heimatsport.de (بالألمانية). Archived from the original on 2012-04-26. Retrieved 2011-12-20.
↑  "Bayernligist DJK Vilzing schlägt am Transfermarkt zu: Jahn-Stürmer Benedikt Schmid kommt". Idowa (بالألمانية). 7 May 2015. Archived from the original on 2015-09-24. Retrieved 2015-07-25.
وصلات خارجية

بينديكت شميد على موقع قاعدة بيانات كرة القدم.إي يو (الإنجليزية)
بينديكت شميد على موقع بيانات كرة القدم. دي إي (الألمانية)
بوابة أعلام
بوابة ألمانيا
بوابة كرة القدم
كيث ميتشيل (لاعب كرة قاعدة)

لمعانٍ أخرى، طالع كيث ميتشيل (توضيح).
| كيث ميتشيل | كيث ميتشيل |
| --- | --- |
 :  
 معلومات شخصية :  معلومات شخصية 
الميلاد: 6 أغسطس 1969   (55 سنة)   سان دييغو  
مواطنة:  الولايات المتحدة  
 الحياة العملية  :  الحياة العملية  
المهنة: لاعب كرة قاعدة  
الرياضة: كرة القاعدة  
بلد الرياضة:  الولايات المتحدة  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
كيث ميتشيل (بالإنجليزية: Keith Mitchell)‏ هو لاعب كرة قاعدة أمريكي، ولد في 6 أغسطس 1969 في سان دييغو في الولايات المتحدة.
مراجع

↑  "MWL Manager Keith Mitchell". mwlguide.com. مؤرشف من الأصل في 2017-06-27. اطلع عليه بتاريخ 2012-08-29.
↑  Walton، Brian. "Palm Beach's Keith Mitchell Talks Hitting". stlcardinals.scout.com. مؤرشف من الأصل في 2014-04-07. اطلع عليه بتاريخ 2012-08-29.
↑  "Keith Mitchell Statistics and History". baseball-reference.com. Sports Reference LLC. مؤرشف من الأصل في 2019-05-27. اطلع عليه بتاريخ 2012-08-29.
وصلات خارجية

كيث ميتشيل على موقعبيزبول رفرنس.كوم (الدوري الرئيسي) (الإنجليزية)
كيث ميتشيل على موقعبيزبول رفرنس.كوم (الدوري الثانوي) (الإنجليزية)
بوابة أعلام
بوابة الولايات المتحدة
بوابة كرة القاعدة
زقزاق ماليزي

| اضغط هنا للاطلاع على كيفية قراءة التصنيف زقزاق ماليزي | اضغط هنا للاطلاع على كيفية قراءة التصنيف زقزاق ماليزي |
| --- | --- |
 :  
حالة الحفظ : حالة الحفظ 
 أنواع قريبة من خطر الانقراض :  أنواع قريبة من خطر الانقراض 
المرتبة التصنيفية: نوع  
التصنيف العلمي : التصنيف العلمي 
النطاق:: حقيقيات النوى
المملكة:: الحيوانات
الشعبة:: حبليات	Chordata
الشعيبة:: فقاريات	Vertebrata
الطائفة:: طيور	Aves
الطويئفة:: طيور حديثة	Neornithes
الرتبة العليا:: زقزاقيات الشكل	Charadriimorphae
الرتبة:: زقزاقيات	Charadriiformes
الرتيبة:: ساكنات الوحل	Limicolae
الفصيلة العليا:: زقزاقيانية	Charadrioidea
الفصيلة:: زقزاقية	Charadriidae
الأسرة:: زقزاقاوات	Charadriinae
الجنس:: زقزاق	Charadrius
النوع:: زقزاق ماليزي
Schlegel: Schlegel
 الاسم العلمي :  الاسم العلمي 
Anarhynchus peronii   هيرمان شليغل  ، 1865   : Anarhynchus peronii   هيرمان شليغل  ، 1865   
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
زقزاق ماليزي (الاسم العلمي: Charadrius peronii) هو نوع من الطيور يتبع جنس الزقزاق من فصيلة الزقزاقية.
انظر أيضاً

زقزاق
قائمة أنواع الزقزاق
مراجع

↑  The IUCN Red List of Threatened Species 2021.3 (بالإنجليزية), 9 Dec 2021, QID:Q110235407
↑  IOC World Bird List Version 6.3 (بالإنجليزية), 21 Jul 2016, DOI:10.14344/IOC.ML.6.3, QID:Q27042747
↑  IOC World Bird List. Version 7.2 (بالإنجليزية), 22 Apr 2017, DOI:10.14344/IOC.ML.7.2, QID:Q29937193
↑  IOC World Bird List v14.1 (بالإنجليزية), QID:Q124079380
↑  Clements Checklist v2023 (بالإنجليزية), 24 Dec 2023, QID:Q125087643
↑  موقع حياة الطيور زقزاق ماليزي  تاريخ الولوج 16 يناير 2013 نسخة محفوظة 05 مارس 2016 على موقع واي باك مشين.
↑  موقع تاكسونوميكون زقزاق ماليزي  تاريخ الولوج 16 يناير 2013 نسخة محفوظة 14 يوليو 2014 على موقع واي باك مشين.
↑  موقع زيبكودزو زقزاق ماليزي تاريخ الولوج 16 يناير 2013  "نسخة مؤرشفة". مؤرشف من الأصل في 2014-11-01. اطلع عليه بتاريخ 2018-01-30.{{استشهاد ويب}}:  صيانة الاستشهاد: BOT: original URL status unknown (link)
| ع ن أنواع الزقزاق | ع ن أنواع الزقزاق |
| --- | --- |
 قطقاط اسكندراني  زقزاق الأعالي  قطقاط الرمل الصغير  قطقاط الرمل الكبير  زقزاق أحمر الرأس  زقزاق أحمر الصدر  زقزاق أوراسي  زقزاق باهت  زقزاق ثلاثي الطوق  زقزاق ثلجي  زقزاق ثنائي الطوق  زقزاق جاوي  زقزاق جبلي  زقزاق جنوبي  زقزاق راعي  زقزاق سانت هيلين  زقزاق شادي  زقزاق شبراحي  زقزاق صياح  زقزاق طوقي  زقزاق طويل المنقار  قطقاط مطوق صغير  زقزاق فوربسي  زقزاق فوكلاندي  زقزاق قزويني  زقزاق ماليزي  زقزاق مدغشقري  زقزاق مشرقي  رسول الغيث المطوق  زقزاق نيوزيلاندي  زقزاق هامشي  زقزاق ويلسوني :  قطقاط اسكندراني  زقزاق الأعالي  قطقاط الرمل الصغير  قطقاط الرمل الكبير  زقزاق أحمر الرأس  زقزاق أحمر الصدر  زقزاق أوراسي  زقزاق باهت  زقزاق ثلاثي الطوق  زقزاق ثلجي  زقزاق ثنائي الطوق  زقزاق جاوي  زقزاق جبلي  زقزاق جنوبي  زقزاق راعي  زقزاق سانت هيلين  زقزاق شادي  زقزاق شبراحي  زقزاق صياح  زقزاق طوقي  زقزاق طويل المنقار  قطقاط مطوق صغير  زقزاق فوربسي  زقزاق فوكلاندي  زقزاق قزويني  زقزاق ماليزي  زقزاق مدغشقري  زقزاق مشرقي  رسول الغيث المطوق  زقزاق نيوزيلاندي  زقزاق هامشي  زقزاق ويلسوني 
بوابة علم الأحياء
بوابة طيور
| 0 | 1 |
| --- | --- |
معرفات الأصنوفة:  المَرفَق العالمي لمعلومات التنوع الحيوي (GBIF): 2480306  السجل الدَّولي للأنواع البحرية (WoRMS): 366842  نظام معلومات التصنيف المتكامل (ITIS TSN): 176539  قاعدة بيانات زينوكانتو (Xeno-canto): Charadrius-peronii  أنا عالم طبيعة (iNaturalist): 4818  المركز الوطني الأمريكي لمعلومات التقانة الحيوية (NCBI): 985689  المرصد الرقمي للطيور (eBird): malplo1  قاعدة بيانات أفباس (Avibase): 5D09A65705223EBC  موقع تنوع الحيوانات (ADW): Charadrius_peronii
دينزل بولز

دينزل بولز (بالإنجليزية: Denzel Bowles)‏ مواليد 1 مايو 1990 في فرجينيا بيتش، هو لاعب كرة سلة أمريكي. بدأ مسيرته الاحترافية في سنة 2011. يبلغ طوله 6 قدم 10 بوصة (2.1 م).
المسيرة الاحترافية

لعب مع شياولياي في موسم 2011–2012، ثم لعب مع ستار هوتشوتز في سنة 2012، ثم لعب مع تشيجيانغ غولدين بولز في موسم 2012–2013، ثم لعب مع ستار هوتشوتز في سنة 2013، ثم لعب مع جيلين نورثيست تايجرز في الدوري الصيني في موسم 2013–2014، ثم لعب مع آيوا إنرجي في سنة 2014، ثم لعب مع جيلين نورثيست تايجرز في الدوري الصيني في سنة 2014، ثم لعب مع ستار هوتشوتز في سنة 2015، ثم لعب مع ستار هوتشوتز في سنة 2016.
مراجع

↑  College Basketball at Sports-Reference.com، QID:Q100311335
↑  "Former B-MEG import Denzel Bowles joins Chinese club team Zhejiang". InterAksyon. 18 سبتمبر 2012. مؤرشف من الأصل في 2016-02-02. اطلع عليه بتاريخ 2016-02-02.
في كومنز مواد ذات صلة بـ دينزل بولز.
بوابة الولايات المتحدة
بوابة أعلام
بوابة كرة السلة
فيلم وثائقي

فيلم وثائقي
| 0 | 1 |
| --- | --- |
صنف فرعي من:  فيلم غير خيالي — وثائقي 
يمتهنه:  صانع أفلام وثائقية 
تعديل - تعديل مصدري - تعديل ويكي بيانات
الفلم الوثائقي أو التوثيقي هو فيلم يعرض فيه مخرجه حقيقة علمية أو تاريخية، أو سياسية، بصورة حيادية ودون إبداء رأي فيها. والفيلم الوثائقي يحوي سردًا تاريخيًا أو سياسيًا لمواقف سجلت سابقًا، أو لنكبات أو حروب حصلت في الماضي أو الحاضر القريب.
الفرق بين الفيلم الوثائقي والتسجيلي

الوثائقي هو الذي ينضوي تحت شروط التوثيق الفعلية، أمّا التسجيلي فهو الذي يسجل ما يقع أمام الكاميرا. حيث بتحقيق فيلم وثائقي، فإن المخرج سيلتزم بالشروط الصارمة للفيلم، ولا يلجأ لإدخال عناصر خارجية، كتلقيح وتركيب، ولا إدارة الشخص في الفيلم كممثل كما نرى الحال منتشراً، الالتزام هنا هو بتحويل الفيلم إلى وثيقة صادقة مائة بالمائة وخالية من التركيب والتفعيل الجانبي.
الفيلم التسجيلي يستطيع أن يأخذ على عاتقه هذا المنوال من التفعيل، لأنه يريد أن يسجل طبيعة حياة ما، وربما يواجه اختيارات من نوع تخصيص العنصر البشري الأول في الفيلم بلقطة تركب شروطها خلال التصوير؛ كذلك فإن التسجيل يعني أن الكاميرا تصوّر لكي تسجّل وضعاً، وليس بالضرورة لتوثيق حقيقة معينة.
الغطاء المثالي لكلا النوعين هو «الفيلم غير الروائي»، على أساس أنه يشملهما معاً، وهو يشمل أيضاً الفيلم التجريبي، والفيلم الشعري، وأي فيلم يخلو من عنصر القصّة.
الاتجاهات الفنية

الاتجاهات الفنية (بالإنجليزية: Trend)‏ في إنتاج الفيلم الوثائقي أو التسجيلي ويقصد بها الاتجاهات التي يقوم المنتج بالاختيار فيما بينها لعرض فكرة الفيلم بشكل معين لتحقيق الأثر المنشود، وتتمثل فيما يلي:
الاتجاهات الفنية > الاتجاه الرومانسي

يعتمد هذا الإتجاه في مجال إعداد الفيلم التسجيلي وإخراجه على الاهتمام بحياة الفرد بشكل يتميز بحرية التعبير وتلقائيته، حيث تنشيء مشاهدة الفيلم إحساساً غنائياً عاطفياً لدى المشاهد .
ويتناول المخرج التسجيلي في هذا الإتجاه موضوع فيلمه بعناية كبيرة ويتسامى بالمشاهد عن الحياة اليومية العادية المعتادة، ويدفعه إلى اكتشاف حياته بحساسيه أكبر .
ويطلق على هذا الأسلوب أيضاً «الإتجاه الرومانتيكي الطبيعي» ، لتركيزه وتمجيده الواضح للطبيعة، واهتمامه الملحوظ بعلاقة الإنسان بالعالم الذي يحيط به .
وتتحدد أسس الإتجاه الرومانسي في مجال الفيلم التسجيلي فيما يلي:
أهمية معايشة الفنان أو المخرج التسجيلي للموضوع الذي يسجله ويصوره، والإحساس به لضمان تحقيق المعرفة الكاملة العميقة والإلمام الشامل بكل جوانب الموضوع الذي يعالجه ويصوره من خلال فيلمه .
موضوع الفيلم الذي ينبع من المكان الحقيقي الذي يدور فيه في الواقع بأشخاصه وأحداثه الحقيقية في الأصل دون اختلاف أو انفعال من مخرج الفيلم .
ويعتبر (روبرت فلاهرتي) رائدًا لهذا الاتجاه الذي بدأه بفيلم (نانوك ابن الشمال) 1922م، وفيه يتناول صراع الإنسان في القطب الشمالي ضد الطبيعة، من أجل كسب قوته، من خلال قصة أسرة من الإسكيمو، ويعتبر روبرت فولهارتى الأب الروحى لهذا الاتجاه حيث تمسك بتصوير كل أفلامه في مواقعها الأصلية حول النشاط اليومى للمجتمع الإنسانى في بيئة جديدة على المشاهد هذا بالإضافة إلى أنه لم يكن يعمل وفق قالب معد مسبقًا بحيث اعتمد على قوة الملاحظة، ومن أشهر أفلامه نانوك رجل الشمال والذي أنتجه في عام 1923 حيث يصور صراع إنسان القطب الشمالى مع الطبيعة القاسية التي يعيش فيها وذلك من خلال تناوله لحياة أسرة من منطقة الأسكيمو ومتابعة أوجه نشاطها.
الاتجاهات الفنية > الاتجاه الواقعي

ليست الواقعية مجرد تقديم الشخصيات المألوفة والشائعة والموضوعات المستمدة من الطبيعة والواقع فحسب، وإنما هي تكشف أيضاً عن فردية البشر وتشابههم مع الجماهير الأخرى في آن واحد.
والواقعية في الفن تنبه الناس إلى جمال الطبيعة والبشر وتهتم أساساً بتصوير العلاقات الاجتماعية التي ينشغل بها الناس والقوى التي تتحكم فيهم والروابط والمصالح المشتركة بينهم.
ويستمد الإتجاه الواقعي في مجال الفيلم التسجيلي مادته من الواقع المباشر لحياة المدن والقرى والأزقة والمصانع والأسواق والمستشفيات، إلى غير ذلك من الأماكن في محاولة لإبراز ما يكمن تحت السطح وإلقاء الضوء على الأسباب والمسببات، وهو بذلك يتولى خلق الشعر وإيجاده في ميدان لم يسبق لشاعر أن طرقه من قبل، حيث تبدو مادة الواقع العادي بعيدة عن أن تكون موضوعاً لعمل فني، وهي بهذا لا تحتاج إلى الذوق السليم فحسب، وإنما تحتاج أيضاً إلى الإلهام الفني أي أنها تحتاج إلى جهد شاق خلاق ينفذ إلى الأعماق كما يصدر عن تأثير عميق.
ولهذا يمكننا القول أنه بظهور الاتجاه الواقعي في مجال الفيلم التسجيلي أمكن تصوير الإنسان ومشكلاته وقضاياه في مواجهة الحياة العادية اليومية وجنون المدينة بتناقضاتها العديدة، أي أن الاتجاه الواقعي يمثل أنقى درجات الواقعية في مجال الفيلم التسجيلي.
ويعطى مثالاً على هذا النوع الفيلم الفرنسي (لا شيء غير الزمان) في عام 1926، للمخرج لكانتي، وهو أول فيلم عن حياة مدينة باريس يكشف من خلاله إمكانية التعبير عن واقع المدينة بكل تناقضاته.
الاتجاهات الفنية > الإتجاه السيمفوني

تتمثل فلسفة الإتجاه السيمفوني في النظر إلى السينما كفن يشبه الموسيقى من حيث اعتماد كل منهما وقيامهما على عنصر الحركة. وإذا كان عنصر الحركة في الموسيقى يعبر عنه بأنه حركة الصوت في الزمان. فإن الحركة في السينما هي حركة الضوء في الزمان والمكان. وعلى هذا التشابه بين كل من الموسيقى والسينما يقوم أساس الاتجاه السيمفوني الذي يهدف إلى تقديم مشاهد الفيلم في توالٍ حركي شبيه بحركات السيمفونية الموسيقية، ويتطلب هذا الإتجاه من مخرج الفيلم ومصوره ذوقاً فنياً عالياً، وحساً تصويرياً مرهفاً يعتمد على استخدام الايقاعات المتغيرة السرعة والمؤثرات الخاصة طوال الفيلم مستغلاً في ذلك حركة المجاميع والكتل في خلق الإيقاع الحركي وإيجاده داخل البناء الفيلمي.
الاتجاهات الفنية > سينما الحقيقة

وهدفها اكتشاف العالم وتوسيع نطاق الواقع الممكن تصويره. وقد ساعد على تطوير هذا الاتجاه وسرعة انتشاره اكتشاف الكاميرا السينمائية 16 مم، التي تتصف بخفة الوزن وسهولة الحمل وإمكانية تسجيلها لعنصري الصوت والصورة معاً، مما ساعد على تصوير الأحداث الجارية وقت حدوثها بما يصاحبها من صوت حقيقي مباشر. وبذلك وفرت الكاميرا 16 مم ميزتين أساسيتين كان لهما أثر واضح في مجال استخدام السينما في الإعلام والأخبار وهما:
تسجيل الحدث في تلقائية دون أي تدخل في صياغته.
الوجود في قلب الحدث وإمكانية تسجيل أدق تفاصيله.
وقد ساعد التقدم الكبير لتكنولوجيا آلات التصوير السينمائي والتطور السريع في تحسين المواد الأولية للأفلام، على تمكين مخرجي اتجاه «سينما الحقيقة» من عمل مجموعة أفلام تسجيلية على درجة كبيرة من الصدق والمباشرة.
وقد ظهر عام 1922 على يد المخرج الروسي ديزيجا فرتوف، في شكل جريدة سينمائية بعنوان (كينو برافدا)، وكانت تتناول ما يجري من تغيير في المجتمع السوفييتي، في تلك الفترة من عام 1922 إلى عام 1924، فكانت المعادل السينمائي لجريدة (برافدا) الإخبارية.
وسائط العرض

طرق عرضه كثيرة، وإن كان العرض التلفازي هو السائد. ويمكن مشاهدة الفيلم الوثائقي:
على القنوات الفضائية.
على شاشات السينما.
على أشرطة فيديو.
أقراص سي.دي
أقراص دي.في.دي
بث حي أو تنزيل كملف عبر الإنترنت.
مقالات ذات صلة

الجزيرة الوثائقية: قناة فضائية تعرض أفلام وثائقية على مدار اليوم.
ناشيونال جيوغرافيك أبو ظبي: قناة فضائية تعرض أفلام وثائقية على مدار اليوم.
قناة الوثائقية: قناة فضائية تعرض أفلام وثائقية على مدار اليوم.
جائزة الأوسكار لأفضل فيلم وثائقي
سينما السياسة
عين النمر (وثائقي)
هالة دياب
وصلات خارجية

(فيديو) موقع علوم العرب: أفلام وثائقيّة ومقالات علميّة
(فيديو) موسوعة الكنوز الوثائقية
(فيديو) موقع للوثائقي باللغة العربية صوت وصورة
(فيديو) فكرة الوثائقية
(فيديو) وثائقيات برق
جورج كوبلاند

| جورج كوبلاند | جورج كوبلاند |
| --- | --- |
 :  
 معلومات شخصية :  معلومات شخصية 
الميلاد: 3 أبريل 1882     رفير  
الوفاة: 16 يونيو 1971 (89 سنة)       برينستون  
مواطنة:  الولايات المتحدة  
 الحياة العملية  :  الحياة العملية  
المهنة: موسيقي،  وعازف بيانو  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
جورج كوبلاند (بالإنجليزية: George Copeland)‏ هو موسيقي وعازف بيانو أمريكي، ولد في 3 أبريل 1882 في ماساتشوستس في الولايات المتحدة، وتوفي في 16 يونيو 1971 في برينستون في الولايات المتحدة.
مراجع

↑   https://fr.findagrave.com/memorial/46753191/george-copeland. {{استشهاد ويب}}: |url= بحاجة لعنوان (مساعدة) والوسيط |title= غير موجود أو فارغ (من ويكي بيانات) (مساعدة)
↑  David Dubal, The Art of the Piano (Portland, OR: Amadeus Press, 2005), 78.
↑  George Copeland, Unpublished manuscript, "Music, My Life." George Copeland Papers, 1910–1967. NYPL, New York.
↑  Untitled manuscript, George Copeland Papers (1910–1967), Box 2/17, NYPL