سلفاتور روزا
سيرة ذاتية

واصل روزا التدريب المهني، مما ساعده على إكمال لوحاته التي تخص المعارك. في هذا الاستوديو، قيل أن الرسام الباروكي الكبير جيوفاني لانفرانكو انتبه لعمله، ونصحه بالانتقال إلى روما،  حيث مكث فيها من عام 1634 حتى 1636. بالعودة إلى نابولي، بدأ في رسم المناظر الطبيعية المؤرقة، المليئة بالنباتات، أو الشواطئ المتعرجة والجبال والكهوف. كان روزا من أوائل من رسموا مناظر طبيعية «رومانسية»، مع تحول خاص للمشاهد الخلابة، غالبًا ما تكون مضطربة ووعرة يسكنها الرعاة، واللصوص، والبحارة، والجنود. تم بيع هذه المناظر الطبيعية المبكرة بثمن بخس من خلال تجار خاصين. عاد إلى روما في 1638-1639 ، حيث جعله الكاردينال فرانشيسكو ماريا برانكاتشيو، أسقف فيتربو. رسم روزا أول لوحة له وأحد لوحاته المذابة القليلة، لوحة «شكوك توماس». بينما كان لدى روزا عبقرية سهلة في الرسم، اتبع مجموعة متنوعة من الفنون: الموسيقى والشعر والكتابة والحفر وحتى والتمثيل. في روما، أصبح صديقًا لبيترو تيستا وكلود لورين. خلال مسرحية كرنفالية رومانية، كتب وعمل في مسرحيات الماسك، حيث كانت شخصيته تتجول حول روما وهي توزع الوصفات الساخرة لأمراض الجسم وعلى الأخص أمراض العقل. كذلك ندد ضد الكوميديا الهزلية التي تم تمثيلها في مقاطعة تراستيفيري تحت إشراف الفنان جان لورينزو برنيني.
بينما كانت مسرحياته ناجحة، أكسبه هذا النشاط أيضًا أعداء أقوياء بين الرعاة والفنانين، بما في ذلك برنيني نفسه، في روما. حوالي عام 1640 ، قبل دعوة من جيوفاني كارلو دي ميديشي للانتقال إلى فلورنسا، حيث مكث فيها حتى عام 1649. بمجرد وصوله إلى هناك، قام روزا برعاية مجموعة من الاستوديوهات والصالونات من الشعراء والكتاب المسرحيين والرسامين - بما يسمى أكاديميا دي بيركوسي (أكاديمية المنكوبين).
يشير مقطع في إحدى مقالاته الساخرة إلى أنه تعاطف مع تمرد عام 1647 بقيادة ماسانييلو (كان صيادًا إيطاليًا أصبح قائد الثورة ضد حكم إسبانيا هابسبورغ في نابولي عام 1647.) - الذي رسم صورته، وإن لم تكن من الحياة على الأرجح. أدى فن روزا العاصف وسمعته باعتباره متمرد إلى ظهور أسطورة شعبية - تم سردها في سيرة روزا للسيرة الذاتية لروزا والتي نشرتها ليدي مورغان (روائية أيرلندية) في عام 1824 - بأن روزا عاش مع عصابة من قطاع الطرق وشارك في انتفاضة نابولي ضد الحكم الإسباني. على الرغم من أن هذه الأنشطة لا يمكن دمجها بسهولة في التواريخ المعروفة لمسيرته المهنية.
تعتبر لوحة "تمثيل الثروة" واحدة من أهم أعماله. أثار هذا العمل الأخير عاصفة من الجدل بين السلطات الدينية والمدنية، بحيث تصور أللوحة إدانة ساخرة للمحكمة البابوية. وفقًا للناقد الفني برايان سيويل، «لا يمكن إساءة تفسير الهدف الحقيقي من اللوحة الساخرة.»  حذر أصدقاء روزا بعد مشاهدتهم ألوحة على انفراد، بكون لا ينبغي عليه عرضها علانية لأنها كانت تمثل هجومًا ساخرًا على البابا ألكسندر السابع ورعاياه. ولكنه رفض ذلك وعُرضت اللوحة عام 1659 في البانثيون، روما، مما أدى تقريبًا إلى سجن روزا وحرمانه كنسياً. فقط تدخل شقيق البابا، الدون ماركو شيغي وأنقذه. في النهاية، اقتنع روزا بضرورة تقديم شرح للصورة. ووفقًا للكاتب الفني جيمس إلميس «بين روزا أن خنازيره لم تكن من رجال الكنيسة، وبغاله يتظاهر بأطفاله، وحميره هم نبلاء الرومان، وطيوره ووحوشه، هم الطغاة الحاكمين في إيطاليا.»  كان هذا هو الوقت الذي كتب فيه روزا هجاء اسمه بابل. أكسبته انتقاداته لثقافة الفن الروماني العديد من الأعداء. نشأ ادعاء بأن مقالاته الهجائية المنشورة ليست ملكه، لكن روزا أنكر بشدة التهم الموجهة إليه. قد يكون من الممكن أن يكون أصدقاء الأدب في فلورنسا وفولتيرا قد دربوه حول موضوع هجاءه، بينما بقيت مؤلفاته مع ذلك ملكه. لتفنيد منتقديه، كتب آخر سلسلة من الهجاء بعنوان «الحسد».