stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
تاريخ الاتحاد السوفيتي (1964- 1982)
السياسات > الاستقرار

على الرغم من أن فترة بريجنيف في المنصب وُصفت لاحقًا بأنها فترة استقرار، في وقت مبكر، أشرف بريجنيف على استبدال نصف القادة الإقليميين وأعضاء المكتب السياسي. كانت هذه خطوة نموذجية لزعيم سوفيتي يحاول تقوية قاعدة سلطته. من الأمثلة على أعضاء المكتب السياسي الذين فقدوا عضويتهم خلال فترة بريجنيف هم غينادي فورونوف وديمتري بوليانسكي وألكسندر شيلبين وبيترو شيلست وبودغورني. فقد بوليانسكي وفورونوف عضويتهما في المكتب السياسي لأنهما كانا يعتبران أعضاء في فصيل كوسيجين. وحل محلهم وزير الدفاع أندريه غريتشكو، ووزير الخارجية أندريه جروميكو ورئيس الكي جي بي أندروبوف. توقف عزل واستبدال أعضاء القيادة السوفيتية في أواخر السبعينيات.
في البداية، في الواقع، صور بريجنيف نفسه على أنه معتدل؛ ليس راديكاليًا مثل كوسيجين ولكن ليس محافظًا مثل شيلبين. أعطى بريجنيف الإذن الرسمي للجنة المركزية لبدء إصلاح كوسيجين الاقتصادي لعام 1965. وفقًا للمؤرخ روبرت سيرفيس، عدّل بريجنيف بعض مقترحات إصلاح كوسيجين، والتي كان العديد منها غير مفيد في أحسن الأحوال. في أيامه الأولى، طلب بريجنيف النصيحة من أمناء الحزب الإقليميين، وكان يقضي ساعات كل يوم في مثل هذه المحادثات. خلال الجلسة الكاملة للجنة المركزية في مارس 1965، تولى بريجنيف السيطرة على الزراعة السوفيتية، وهو تلميح آخر إلى أنه عارض برنامج إصلاح كوسيجين. اعتقد بريجنيف، على عكس خروتشوف، أنه بدلاً من إعادة التنظيم بالجملة، فإن المفتاح لزيادة الإنتاج الزراعي هو جعل النظام الحالي يعمل بشكل أكثر كفاءة.
في أواخر الستينيات، تحدث بريجنيف عن الحاجة إلى تجديد كوادر الحزب، ولكن وفقًا لروبرت سيرفيس، فإن مصلحته الشخصية لم تشجعه على وضع حد لحالة الجمود التي اكتشفها. ولم يكن يريد المخاطرة بالعزلة الأدنى للمستوى الرسمي. رأى المكتب السياسي أن سياسة الاستقرار هي الطريقة الوحيدة لتجنب العودة إلى تطهير جوزيف ستالين وإعادة تنظيم خروتشوف لمؤسسات الحزب والحكومة. تصرف الأعضاء بتفاؤل، واعتقدوا أن سياسة الاستقرار ستثبت للعالم، وفقًا لروبرت سيرفيس، تفوق الشيوعية. لم تكن القيادة السوفيتية معارضة تمامًا للإصلاح، حتى لو أضعِفت حركة الإصلاح في أعقاب ربيع براغ في تشيكوسلوفاكيا. كانت النتيجة فترة من الاستقرار العلني في قلب الحكومة، وهي سياسة كان لها أيضًا تأثير في الحد من الحرية الثقافية، إذ أغلِقت العديد من الساميزدات المنشقة.
مراجع

↑  Baylis 1989، صفحة 97.
↑  Service 2009، صفحة 375.
↑  Cocks, Daniels & Heer 1997، صفحات 56–57.
↑  Bacon & Sandle 2002، صفحة 54.
↑  Brown 2009، صفحة 403.
↑  "Soviet Union: Whoa, Comrade Brezhnev". تايم (مجلة). 6 ديسمبر 1971. ص. 1. مؤرشف من الأصل في 2013-08-24. اطلع عليه بتاريخ 2011-02-14.
↑  Brown 2009، صفحة 402.
↑  Zemtsov 1989، صفحة 119.
↑  Mitchell 1990، صفحة 72.
↑  Baylis 1989، صفحة 98.
↑  Evans, Ben (2010). Foothold in the Heavens. شبغنكا. ص. 32–34. ISBN:978-1-4419-6341-3.
↑  Bacon & Sandle 2002، صفحة 19.
↑  Frank 1992، صفحة 9.
↑  Evangelista 2002، صفحة 178.
↑  Evangelista 2002، صفحات 178–179.
↑  Evangelista 2002، صفحة 179.
↑  Evangelista 2002، صفحة 181.
↑  Frank 1992، صفحة 182.
↑  Frank 1992، صفحة 46.
↑  Frank 1992، صفحة 240.
↑  Frank 1992، صفحة 200.
↑  Bacon & Sandle 2002، صفحة 11.
↑  Bacon & Sandle 2002، صفحة 12.
↑  Service 2009، صفحة 380.
↑  Service 2009، صفحة 392.
↑  Service 2009، صفحات 380–381.
بوابة الاتحاد السوفيتي
بوابة تاريخ أوروبا
بوابة عقد 1960
بوابة عقد 1970
نصف دولار مركز سينسيناتي الموسيقي

| نصف دولار مركز سينسيناتي الموسيقي | نصف دولار مركز سينسيناتي الموسيقي |
| --- | --- |
الفئة: Cincinnati Musical Center half dollar
القيمة: 50 cents (0.50 US dollars)
القطر: 30.61 مليمتر  
السمك: 2.15  ملم (0.08  بوصة)
الحواف: Reeded
مكون من:  90.0% silver  10.0% copper 
سنوات السك: 1936
وجه العملة : وجه العملة 
نصف دولار مركز سينسيناتي الموسيقي: نصف دولار مركز سينسيناتي الموسيقي
التصميم: Bust of ستيفن فوستر
المصمم: Constance Ortmayer
تاريخ التصميم: 1936
ظهر العملة : ظهر العملة 
نصف دولار مركز سينسيناتي الموسيقي: نصف دولار مركز سينسيناتي الموسيقي
التصميم: Allegorical figure with lyre
المصمم: Constance Ortmayer
تاريخ التصميم: 1936
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
نصف دولار مركز سينسيناتي الموسيقي هو قطعة تذكارية بقيمة 50 سنتًا سُكت بواسطة مكتب دار سك العملة الأمريكي في عام 1936. انتجت بغرض مُعلن، هو إحياء الذكرى الخمسين لمدينة سينسيناتي بولاية أوهايو كمركز للموسيقى، وصممها توماس جي ميليش، أحد المتحمسين للعُملات المعدنية الذي كان يسيطر على المجموعة التي سُمح لها بشراء الإصدار بالكامل من الحكومة، الذي أعاد بيع القطع بأسعار مرتفعة.
وافق الكونغرس على التشريع الخاص بالعُملة في 31 مارس/أذار 1936، مما سمح بضرب 15 ألف قطعة في دور سك العُملة الثلاثة العاملة في ذلك الوقت. واستأجر ميليش النحاتة كونستانس أورتمير لتصميم العُملة، لكن لجنة الفنون الجميلة رفضت التوصية بالتصاميم. اعترض الأعضاء على تصوير ستيفن فوستر على الوجه الأمامي، ولم يجدوا أي صلة بين فوستر، الذي توفي في عام 1864، والذكرى السنوية المفترضة. مع ذلك، وافق على التصاميم من قِبل مكتب دار السك، و صدر 5000 مجموعة من دور السك الثلاث وبيعها لمجموعة ميليش، المشتري الوحيد المعتمد.
من المرجح إن ميليش احتفظ بمعظم الإصدار لإعادة بيعه في وقت لاحق، مع توفر عدد قليل من القطع، ارتفعت أسعار المجموعة بشكل كبير، لتصل إلى أكثر من خمسة أضعاف سعر الإصدار. انخفضت القيمة إلى حد ما عندما ازدهرت صناعة العُملات التذكارية في أواخر عام 1936، لكنها تعافت بسرعة وأصبحت العُملات ذات قيمة كبيرة اليوم. تعرض ميليش لهجوم من قبل كتاب العملات بسبب جشعهُ.
بداية

نتيجة للإصدارات ذات الكميات القليلة من العُملات التي ارتفعت قيمتها، شهد سوق العملات التذكارية الأمريكية ارتفاعًا حادًا في عام 1936. حتى عام 1954، بيعت كامل سك هذه الإصدارات من قِبل الحكومة بالقيمة الاسمية لمجموعة مفوضة من قبل الكونغرس، التي حاولت بعد ذلك بيع العُملات المعدنية لتحقيق ربح للجمهور. وبعد ذلك، وصلت القطع الجديدة إلى السوق الثانوية، في أوائل عام 1936 بيعت جميع القطع التذكارية السابقة بسعر أعلى من أسعار إصدارها. جذبت الأرباح السهلة الواضحة التي يمكن تحقيقها من خلال شراء واقتناء العُملات التذكارية العديد من الأشخاص إلى هواية جمع العملات المعدنية، حيث سعوا إلى شراء الإصدارات الجديدة. من بين القطع التي ضُربت مؤخرًا التي زادت قيمتها كانت نصف دولار Old Spanish Trail لعام 1935. صدرت هذه القطعة بناءً على طلب LW Hoffecker، هو رجل أعمال وتاجر عُملات من تكساس، الذي خصص خمس العُملات المعدنية التي سُكت التي بلغ عددها 10000 قطعة لنفسه وباعها حتى أواخر الأربعينيات من القرن العشرين، حيث كان يشغل منصب رئيس الجمعية الأمريكية لعلم العملات (ANA). في عام 1936، أصدر الكونغرس تصريحًا بإصدار عدد كبير من العُملات التذكارية؛ وصدر ما لا يقل عن خمسة عشر عُملة تذكارية للمرة الأولى. بناءً على طلب المجموعات المخولة بشرائها، اعيد إنتاج العديد من العُملات المعدنية التي سُكت في السنوات السابقة، التي يعود تأريخها إلى عام 1936، ومن بينها نصف دولار أوريغون تريل التذكاري، الذي سُك لأول مرة في عام 1926.
توصل توماس جي ميليش، هو جامع عُملات و رجل أعمال من سينسيناتي، إلى فكرة عُملة تذكارية يستطيع التحكم فيها والاستفادة منها. كان ميليش رجل أعمال بارزًا ورث شركة برومويل واير. أسس جمعية العُملات التذكارية لمركز سينسيناتي الموسيقي، نجح في تأمين تقديم مشروع القانون رقم 10264 في 31 يناير 1936. كان من المفترض أن يوفر هذا القانون 10 آلاف قطعة نقدية من دار سك العملة في فيلادلفيا، 2000 قطعة نقدية من دار سك العُملة في دنفر، و 3000 قطعة نقدية من دار سك العملة في سان فرانسيسكو. كان من شأن هذا العدد المنخفض من العُملات أن يجعل عُملة دنفر نادرة بشكل كبير، مما كان من شأنه أن يزيد من أرباح ميليش. في 17 فبراير/شباط، أوصت لجنة مجلس النواب المعنية بالعملات، الأوزان و المقاييس بتعديل القانون بحيث ينص على إصدار إجمالي 15 ألف قطعة نقدية دون تحديد دار أو دور سك العُملات التي ينبغي سكها. أشارت تلك اللجنة، في تقريرها المرفق بمشروع القانون، إلى إن القطعة كانت "إحياءً للذكرى السنوية الخمسين (الذهبية) لمدينة سينسيناتي بولاية أوهايو كمركز للموسيقى، و مساهمتها في مهرجان مايو السنوي في فن الموسيقى على مدى السنوات الخمسين. كان ميليش، من خلال النفوذ السياسي، قادرًا على الاحتفاظ بالشرط الذي يقضي بضربها "في دور السك"، مما يسمح بضربها في جميع دور السك الثلاث. كانت هذه هي المرة الأخيرة التي مُرر فيها مشروع قانون سك النقود في الكونغرس في ثلاثينيات القرن العشرين بهذه الصياغة- كانت الإصدارات اللاحقة مقتصرة على دار سك واحدة.
أقر الكونغرس مشروع القانون، ووقعه الرئيس فرانكلين روزفلت في 31 مارس/أذار 1936. كانت هذه القطع لتكريم "الذكرى السنوية الخمسين لمدينة سينسيناتي بولاية أوهايو كمركز للموسيقى، و مساهمتها في فن الموسيقى على مدى السنوات الخمسين الماضية". استنتج أنتوني سوياتيك ووالتر برين، في مجلدهما عن العُملات التذكارية، إن "الضغوط التي مارستها الجمعية المذكورة أعلاه على الكونغرس أدت إلى إقرار القانون".
التحضير والجدل

تعاقد ميليش مع كونستانس أورتمير لتصميم العُملة المعدنية. تذكر أورتماير لاحقًا، "لقد أوصوني بذلك، لقد جاء شخص ما عبر سينسيناتي... كانوا يبحثون فقط عن شخص ما لذلك أوصوا بي". يبدو أن أورتماير أعد تصميمًا قبل إقرار مشروع القانون من قبل الكونغرس، حيث كتب ميليش إلى مساعدة مدير دار سك العملة ماري مارجريت أوريلي في 4 أبريل/نيسان 1936، إن التصميم الأصلي "يفتقر إلى التميز و الجدارة الفنية"و أن أورتماير سيعيد تصميم العُملة. كتب مرة أخرى في 7 مايو، متسائلاً عما إذا كان التصميم الجديد لأورتماير مرضيًا. وقد قُدمت النماذج إلى لجنة الفنون الجميلة، التي كانت مُكلفة منذ عام 1921 بتقديم المشورة بشأن تصميم العُملات المعدنية، على الرغم من إن الحكومة لم تكن ملزمة باتباع توصياتها. في 13 مايو، كتب رئيس مجلس الإدارة تشارلز مور إلى مديرة دار سك العُملة نيللي تايلو روس، مانعًا الموافقة.
تلا مور الغرض المُعلن من العُملة، و هو إحياء الذكرى الخمسين لسينسيناتي كمركز للموسيقى، أشار إلى أن الوجه يصور ستيفن فوستر، الملحن و كاتب الأغاني- الذي توفي عام 1864، في حين لم تكن سينسيناتي مشهورة كمركز للموسيقى حتى عام 1873 على الأقل. "إن اللجنة عاجزة عن الربط بين الذكرى الخمسين في عام 1936 و حركة بدأت في عام 1873." و اعترف مور بأن فوستر عاش في سينسيناتي، و لكن لفترة وجيزة فقط أثناء عمله كمحاسب، جاءت مساهماته الرئيسية في الموسيقى الأمريكية في وقت لاحق، عندما عاش في بيتسبرغ و في مدينة نيويورك. علاوة على ذلك، كانت العُملة المعدنية لإحياء ذكرى مساهمات سينسيناتي في فن الموسيقى، كان فوستر "مغنيًا أمريكيًا، لكنه لم يُقدم أي مساهمة للموسيقى كفن". شعر مور إنه إذا كان هناك من ينبغي تصويره، فيجب أن يكون ثيودور توماس، الذي أدار مهرجان سينسيناتي مايو منذ بدايته في عام 1873 و أصبح في عام 1878 مدير كلية سينسيناتي للموسيقى. صرح بأن "ثيودور توماس كان، من الناحية الفنية، مؤسس سينسيناتي كمركز موسيقي. وينبغي أن تظهر صورته على أي عُملة تذكارية لسينسيناتي "كمركز للموسيقى".
في 16 مايو، ذكرت صحيفة سينسيناتي إنكوايرر إن توماس سوف يَظهر على العُملة المعدنية، و ليس فوستر. كما ذكرت الصحيفة الجدل الذي دار أمام لجنة الفنون الجميلة، حيث سافر ميليش إلى واشنطن في اليوم السابق، أعلن إنه لا يعترض على التغيير. في يوم 16 مايو أيضًا، اتصل ميليش هاتفيًا بلي لوري، النحات العضو في اللجنة. تُشير ملاحظات ميليش إلى أن اعتراض مور كان نيابة عن أليس روزفلت لونجوورث و عائلة لونجوورث، الذين وظفوا توماس لقيادة مهرجان مايو، و الذين أرادوا توماس على العُملة، على الرغم من أن (لوري) قال: "يبدو توماس مثل حيوان الفظ و سيكون من الصعب جدًا صنع رأس منه". كان ميليش متمردًا، حيث صرح بأنه يعرف أيضًا أليس لونجوورث جيدًا، وظل فوستر على العُملة. تذكر أورتمير إن "رئيس" مكتب دار سك العُملة (روس على الأرجح) اعترض على التصميم العكسي، ولم يعجبه وضع أرجل الإلهة. في كتابه اللاحق، أكد سوياتيك أن جمعية ميليش مارست ضغوطًا على وزارة الخزانة للموافقة على تصميم أورتماير.
تلقت دار سَك العُملة في فيلادلفيا النماذج من أورتماير. في 23 مايو/أيار، أرسل المشرف عليها، إدوين دريسيل، إلى أوريلي مُذكرة من النقاش الرئيسي جون ر. سينوك، تنص على إن نماذج النحات كانت بارزة للغاية، اقترح أن يأتي أورتمير إلى الدار لِمناقشة المسألة. في رسالة من أوريلي إلى ميليش في 18 يونيو/حزيران، ورد إنه بعد إجراء بعض التعديلات، كتب سينوك إن العُملة المعدنية كانت عند أقصى حد من النقش البارز الذي يُمكن للدار سكه، إن من المُتوقع اختبار قوالب قطعة سينسيناتي من خلال سك ضربات تجريبية في أوائل يوليو/تموز.
تصميم

يَعرض الوجه الأمامي لنصف الدولار الصادر عن مركز سينسيناتي الموسيقي تمثالًا نصفيًا لستيفن فوستر، متجهًا إلى يمين المشاهد، تحته، الكلمات "ستيفن فوستر، شاعر أمريكا المتجول". أُخذت هذهِ العبارة من سيرة ذاتية لفوستر نُشرت في وقت سابق من ثلاثينيات القرن العشرين. الأحرف الأولى من اسم الفنان، "CO"، موجودة على يسار فوستر. يَظهر اسم البلد والفئة بالقرب من الحافة. يَظهر على الوجه الآخر شخصية راكعة، المقصود منها أن تكون إلهة الموسيقى. في الجزء العلوي الأيسر من الحقل، أو الخلفية، يوجد التأريخ 1886، في الجزء السفلي الأيمن 1936، وتحت الأخير علامة الدار (ما لم تكن قد ضربت في فيلادلفيا، التي لم تَستخدم علامة دار سك العُملة آنذاك). تركع الإلهة على الشعارات التي يتطلب القانون ظهورها، وبالقرب من الحافة يوجد "سينسيناتي مركز الموسيقى الأمريكية".
حظي التصميم بتعليقات من المهتمين بالعُملات المعدنية. أشار فرانك دافيلد، محرر مجلة الجمعية الأمريكية لعلم العملات، في عدد أكتوبر/تشرين الأول 1936، إلى إن الهواة كانوا ينتظرون العُملة بفارغ الصبر بسبب الإعلان عن إنها ستحمل صورة فوستر، لكن "عندما ظهرت أخيرًا، سمعنا العديد من التعبيرات عن الموافقة على التصميمات و بعض الانتقادات... فوستر يستحق تمثال نصفي أفضل من الذي قدمه لنا الفنان.. القيثارة ذات الأوتار الأربعة التي تحملها الإلهة في يدها لا تتناسب مع العصر أو المناسبة... بعد كل هذه السنوات، استحقت الموسيقى شيئًا أفضل." وافق تاجر العُملات بي ماكس ميل، في دراسته عن العُملات التذكارية المنشورة عام 1937، على انتقادات الوجه الآخر،"يبدو إن هذه القيثارة ربما شُريت من متجر بـ 5 سنتات و 10 سنتات لأنها تبدو وكأنها لعبة فقط".
انتقد مؤرخ الفن كورنيليوس فيرمول، في مجلده الصادر عام 1971 عن العُملات والميداليات الأمريكية، الفن النقدي في أمريكا، تصميم أورتماير:
تفاصيل وأسلوب هذه العُملة يعكسان الكتابة الرفيعة و الأسطح الضعيفة التي تميز مدرسة جون سينوك، كما يَظهر في نصف الدولار الفيلادلفي الذي أصدر بمناسبة الذكرى المئوية الـ 150 في عام 1926. الأسطح مغطاة بطبقة لامعة أو مصقولة، و تبدو العُملة كأنها قد تآكلت قليلاً. تمثال ستيفن فوسر على الوجه الأمامي للعُملة يظهر بشكل مشوَّه أو مضغوط، بينما "إلهة الموسيقى" تبدو مشابهة لراقصة تعاني من تشنجات.
مراجع

↑  Yeoman، صفحة 1151.
↑  Bowers، صفحات 12–13.
↑  Yeoman، صفحات 1136–1145.
1 2 3  Bowers، صفحة 329.
↑  Horning، صفحة 30.
↑  House Committee، صفحة 1.
↑  Swiatek، صفحة 307.
↑  Flynn، صفحة 353.
1 2  Swiatek & Breen، صفحة 42.
1 2 3 4  Flynn، صفحة 266.
1 2  Starck، صفحة 56.
↑  Taxay، صفحة 182.
↑  Flynn، صفحات 266–267.
↑  Taxay، صفحة 183.
1 2  Flynn، صفحة 267.
↑  "Theodore Thomas's Likeness To Appear On Cincinnati Coins; Collectors Foiled". سينسيناتي (صحيفة). 16 مايو 1936.
↑  Swiatek، صفحة 305.
↑  Flynn، صفحة 268.
1 2 3 4  Slabaugh، صفحة 115.
↑  Bowers، صفحة 330.
↑  Bowers، صفحات 330–331.
1 2  Mehl، صفحة 44.
1 2  Bowers، صفحة 331.
↑  Bowers، صفحات 26, 332–333.
↑  Bowers، صفحات 333, 336.
↑  Bowers، صفحة 336.
↑  Yeoman، صفحة 1152.
↑  Swiatek، صفحة 304.
↑  Flynn، صفحة 71.
↑  Bowers، صفحات 334–335.
الأدرنوي

الأدرنوي
| 0 | 1 |
| --- | --- |
الوفاة:  1562 (غريغوري) 
| 0 | 1 |
| --- | --- |
المهنة:  مدرس 
تعديل - تعديل مصدري - تعديل ويكي بيانات
إبراهيم بن حمزة بن مسعود، تاج الدين التيروي، الأدرنوي ( [.. - نحو 970. هـ /.. نحو 1562. م) واعظ ومفسر رومي من أهل تيرة في تركيا. درس (سنة 933 هـ) في جامع "نقطة جي" في مدينة أدرنة ونسب اليها. انتقل بعدها إلى مصر، ليهاجر إلى مكة ومكث فيها حتّى وفاته. كان أبوه قاضيا بأدرنة وتولى الأدرنوي قضاء حلب بضع سنوات ثم قضاء القسطنطينية، فقضاء عسكر الروم ايلي. وأبعده السلطان سليم في أواخر أيامه، ليعود وأعيد في أيام مراد خان.
مذهبه

أخد فقهاء الحنفية.
من آثاره

جامع الأنوار ونزهة الابصار.
وفاته

توفي بمكة عام 988 بعد أن جاورها بها ردحًا من الزمن، عن عمر يناهز 71 عامًا. وقد تقلد منصب الفتوى بدار السلطنة قبل وفاته.
مراجع

↑  خير الدين الزركلي (2002)، الأعلام: قاموس تراجم لأشهر الرجال والنساء من العرب والمستعربين والمستشرقين (ط. 15)، بيروت: دار العلم للملايين، ج. 1، ص. 37، OCLC:1127653771، QID:Q113504685
↑  عادل نويهض (1988)، مُعجم المُفسِّرين: من صدر الإسلام وحتَّى العصر الحاضر (ط. 3)، بيروت: مؤسسة نويهض الثقافية للتأليف والترجمة والنشر، ج. 1، ص. 13، OCLC:235971276، QID:Q122197128
1 2 3  التاريخ، تراحم عبر. "أحمد بن محمود الأدرنوي شمس الدين قاضي زاده". tarajm.com. مؤرشف من الأصل في 2024-09-16. اطلع عليه بتاريخ 2024-09-15.
بوابة مصر
نصر الدين شاه

| نصر الدين شاه> (بالهندية: नसीरुद्दीन शाह)‏    | نصر الدين شاه> (بالهندية: नसीरुद्दीन शाह)‏    |
| --- | --- |
معلومات شخصية  : معلومات شخصية  
الميلاد: 20 يوليو 1950   (75 سنة)   بارابنكي  ‏  
مواطنة:  الهند 
الديانة: الإسلام  
الأولاد: فيفان شاه  
الحياة العملية  : الحياة العملية  
المدرسة الأم: جامعة عليكرة الإسلامية معهد السينما والتلفزيون الهندي الكلية الوطنية للدراما  ‏  
المهنة: ممثل مسرحي، وممثل أفلام، ومخرج أفلام  
اللغات: الهندية  
الجوائز : الجوائز 
  القائمة ...جائزة الفيلم الوطني لأفضل ممثل مساعد  ‏ (عن عمل:Iqbal) (2006)  بادما بوشان  ‏  (2003) جائزة سانجيت ناتاك أكاديمي  ‏  (1990)  جائزة بادما شري في الفنون  ‏  (1987) كأس فولبي لأفضل ممثل  ‏ (عن عمل:Paar) (1984) جائزة الفيلم الوطني لأفضل ممثل  ‏ (عن عمل:Sparsh و Paar) (1980)  :   القائمة ...جائزة الفيلم الوطني لأفضل ممثل مساعد  ‏ (عن عمل:Iqbal) (2006)  بادما بوشان  ‏  (2003) جائزة سانجيت ناتاك أكاديمي  ‏  (1990)  جائزة بادما شري في الفنون  ‏  (1987) كأس فولبي لأفضل ممثل  ‏ (عن عمل:Paar) (1984) جائزة الفيلم الوطني لأفضل ممثل  ‏ (عن عمل:Sparsh و Paar) (1980)  
المواقع  : المواقع  
IMDB: صفحة متعلقة في موقع IMDB  
السينما.كوم: صفحة متعلقة في موقع السينما.كوم  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
نصر الدين شاه من مواليد 20 يوليو 1950 تميز في ثمانينات القرن العشرين تعددت أدواره بين الكوميدية والاكشن وتميز بتادية ادوار الشر والبطل استطاع من منافسة اميتاب باتشن وو أنيل كابور في عصره.
جوائز وترشيحات

بادما شري1987
بادما بوشان2003
جوائز وترشيحات > فلم فير

أفضل ممثل1981-1982-1984رشح1983-1985-2008
رشح أفضل ممثل مساعد1980-1984-1984-1994-1996-1999-2006-2012
رشح أفضل وغد1995-1998-2000-2007
جوائز وترشيحات > الفيلم الوطني

أفضل ممثل1979-1984
أفضل ممثل مساعد2006
جوائز وترشيحات > مهرجان البندقية

أفضل ممثل1984
جوائز وترشيحات > جوائز أخرى

سانجاي نكات2000
أفضل وغد الاكادمية الهندبة السينمائية الدولية 2000
مراجع

↑  Encyclopædia Britannica | Naseeruddin Shah (بالإنجليزية), QID:Q5375741
↑  filmportal.de | Naseeruddin Shah، QID:Q15706812
↑   https://www.telegraphnepal.com/hindu-muslim-divide-india-heading-to-civil-war/. {{استشهاد ويب}}: |url= بحاجة لعنوان (مساعدة) والوسيط |title= غير موجود أو فارغ (من ويكي بيانات) (مساعدة)
↑   https://www.imdb.com/event/ev0000681/1984/1/. {{استشهاد ويب}}: |url= بحاجة لعنوان (مساعدة) والوسيط |title= غير موجود أو فارغ (من ويكي بيانات) (مساعدة)
↑  "Nishant (1975) - The Hindu". The Hindu. مؤرشف من الأصل في 2014-05-18. اطلع عليه بتاريخ 2015-04-09.
↑  "How the not-good-looking Naseeruddin Shah got his first film 'Nishant'". mid-day.com. مؤرشف من الأصل في 2020-04-05. اطلع عليه بتاريخ 2015-04-09.
↑  "The Churning (1976)  "Manthan" (original title)". IMDb. مؤرشف من الأصل في 2017-10-29. اطلع عليه بتاريخ 2015-04-09.
↑  "Bhumika (1977)". IMDb. مؤرشف من الأصل في 2018-01-19. اطلع عليه بتاريخ 2015-04-09.
↑  "Godhuli (1977)". IMDb. مؤرشف من الأصل في 2016-03-16. اطلع عليه بتاريخ 2015-04-09.
↑  "Junoon (1979 film)". IMDb. مؤرشف من الأصل في 2018-06-16. اطلع عليه بتاريخ 2015-04-09.
↑  "Sparsh (1980)". IMDb. مؤرشف من الأصل في 2018-06-16. اطلع عليه بتاريخ 2015-04-09.
↑  "Sunayana (1979)". IMDb. مؤرشف من الأصل في 2019-06-02. اطلع عليه بتاريخ 2015-04-09.
↑  "Aakrosh (1980)". IMDb. مؤرشف من الأصل في 2019-04-13. اطلع عليه بتاريخ 2015-04-09.
وصلات خارجية

نصر الدين شاه على موقع IMDb (الإنجليزية)
نصر الدين شاه على موقع الموسوعة البريطانية (الإنجليزية)
نصر الدين شاه على موقع قاعدة بيانات الأفلام العربية
نصر الدين شاه على موقع ألو سيني (الفرنسية)
نصر الدين شاه على موقع ميوزك برينز (الإنجليزية)
نصر الدين شاه على موقع أول موفي (الإنجليزية)
نصر الدين شاه على موقع قاعدة بيانات الأفلام السويدية (السويدية)
نصر الدين شاه على موقع قاعدة بيانات الفيلم (الإنجليزية)
نصر الدين شاه على موقع كينوبويسك (الروسية)
في كومنز مواد ذات صلة بـ نصر الدين شاه.
| ع ن جائزة فيلم فير لأفضل ممثل | ع ن جائزة فيلم فير لأفضل ممثل |
| --- | --- |
1954–1975:  دليب كومار (1954)  بهارات بوشان (1955)  دليب كومار (1956)  دليب كومار (1957)  دليب كومار (1958)  ديف أناند (1959)  راج كابور (1960)  دليب كومار (1961)  راج كابور (1962)  اشوك كومار (1963)  سونيل دوت (1964)  دليب كومار (1965)  سونيل دوت (1966)  ديف أناند (1967)  دليب كومار (1968)  شامي كابور (1969)  اشوك كومار (1970)  راجيش خانا (1971)  راجيش خانا (1972)  مانوج كومار (1973)  ريشي كابور (1974)  راجيش خانا (1975) 
1976–2000:  سانجيف كومار  ‏ (1976)  سانجيف كومار  ‏ (1977)  أميتاب باتشان (1978)  أميتاب باتشان (1979)  أمول باليكار (1980)  نصر الدين شاه (1981)  نصر الدين شاه (1982)  دليب كومار (1983)  نصر الدين شاه (1984)  أنوبام خير (1985)  كمال حسن (1986)  لم تقدم جائزة (1987)  لم تقدم جائزة (1988)  أنيل كابور (1989)  جاكي شروف (1990)  سوني ديول (1991)  أميتاب باتشان (1992)  أنيل كابور (1993)  شاه روخ خان (1994)  نانا بيتكار (1995)  شاه روخ خان (1996)  عامر خان (1997)  شاه روخ خان (1998)  شاه روخ خان (1999)  سانجاي دوت (2000) 
2001–حتى الان:  هريثيك روشان (2001)  عامر خان (2002)  شاه روخ خان (2003)  هريثيك روشان (2004)  شاه روخ خان (2005)  أميتاب باتشان (2006)  هريثيك روشان (2007)  شاه روخ خان (2008)  هريثيك روشان (2009)  أميتاب باتشان (2010)  شاه روخ خان (2011)  رانبير كابور (2012)  رانبير كابور (2013)  فرحان أختر (2014)  شاهيد كابور (2015)  رانفير سينغ (2016)  عامر خان (2017)  عرفان خان (2018)  رانبير كابور (2019)  رانفير سينغ (2020)  عرفان خان (2021)  رانفير سينغ (2022)  راجكومار راو (2023) 
بوابة أعلام
بوابة الإسلام في الهند
بوابة الهند
بوابة بوليوود
بوابة تمثيل
بوابة سينما
بوابة مسرح
| ضبط استنادي  | ضبط استنادي  |
| --- | --- |
دولية:  المُعرِّف مُتعدِّد الأوجه (FAST)  الاسم المعياري الدولي (ISNI)  ملف الضبط الاستنادي الافتراضي الدَّولي (VIAF)  مركز المكتبة الرقمية على الإنترنت (WC Entities) 
وطنية:  المكتبة القومية الإسبانية (BNE)  المكتبة الوطنية الفرنسية (BnF)  الملف الاستنادي المتكامِل (GND)  المكتبة القومية الإسرائيلية (J9U)  مكتبة الكونغرس (LCNAF)  قاعدة البيانات الوطنية التشيكية (NLCR AUT)  المكتبة القومية الأسترالية (NLA)  المَكنز الوطني للمؤلِّفين (NTA)  المكتبة القومية في بولندا (NLP) 
فنية:  موسوعة ميوزيك برينز (MBA) 
تراجم:  الفهارس الألمانية (DtBio)  نفائس المكتبة القومية الأسترالية (NLA Trove) 
أخرى:  النظام الجامعي للتوثيق (IdRef)
مملكة نيبال
القرن الثامن عشر > الأصل

توسّعت البلاد بدءًا من إحدى مقاطعات شاوبيسي المُسماة مملكة جوركا. يعود أصل طبقة الباهون وسلالة شاه الحاكمة وقبائل طبقة كشاتريا الأرستقراطية مثل «سلالة باندي»، و«سلالة باسنيات»، و«سلالة ثابا»، و«عائلة كونوار» (التي أصبحت تُعرف باسم عائلة رانا فيما بعد)، يعود أصلهم إلى راجبوت الهندوسية والباهون في شمال الهند الذين دخلوا إلى نيبال من الغرب بعد تقدّم المسلمين. امتدت السيرورة التاريخية الحقيقية لنشاط الهجرة التي حدثت وغزو مملكة جوركا لنيبال على مدار عدة قرون وتختلف اختلافًا شديدًا عما يطرحه شاوهان. الأهم من ذلك، ففرضية شاوهان بوجود هوية للجوركا بزمن طويل قبل وصول حكام الشاه إلى هضاب نيبال لا يدعم صحتها الدليل التاريخي المتوفر عن تاريخ نيبال. في نيبال، لا يُشار إلى الطبقات المقاتلة باسم «جوركا»، بل «جوركالي»، بمعنى «ساكني جوركا». وصيحتهم الشهيرة للحرب هي «آيو جوركالي»، أي «ها قد جاء الجوركالي».
يرتبط أصل الكلمة الجغرافية «جوركا» فعلًا بالقديس الهنودسي المتسوّل غوراخناث. يوجد في قرية جوركا معبد مكرّس للقديس غوراخناث ومعبد آخر مكرّس لجوراكاكلي، وهي إلهة مناظِرة. جاء في الموسوعة الجغرافية النيبالية المعنونة («من نهر ميتشي إلى نهر شاردا») المنشورة في العام 2013 في فترة بيكرام مِن قبل حكومة بانشايات المستبدة احتفالًا بتتويج الملك بيرندرا شاه جاء فيها وصف مطابق للربط بين اسم المكان بالقديس ولكنها لا تضيف تفاصيل أوفى. إضافة إلى ذلك فقد عفا الزمن على الحقائق المتصلة بتاريخ بناء المعابد والمكان المسمى باسم بالقديس. يمكن التخمين بأن هذه الأحداث قد وقعت في القسم الأول من الألف الثانية قبل الميلاد إثر صعود طائفة ناث. في الحقيقة، فمسار الحج الذي سلكته هذه الطائفة شمالًا عبر شبه القارة الهندية يشمل جزءًا كبيرًا من نيبال المعاصرة بما في ذلك وادي كاتماندو. لشعب نيوار في نيبال القرون الوسطى عدة معابد مهمة ومهرجانات مكرسة لمعلمي طائفة ناث الرئيسيين. قبيل حكم مملكة جوركا وحكام الشاه، سكن جوركا مجموعات إثنية ذات أصول آرية ومغولية تحت حكم خادكا، الذين كانوا على الأرجح من شعب الخاس. هزم دارفيا شاه الخادكا في العام 1559 ميلادية ودشن عهد الشاه في المقاطعة. كان بريثوي ناريان شاه من الجيل التاسع لحكام الشاه في جوركا، واستلم مقاليد الحكم في العام 1742.
القرن الثامن عشر > التوسع

في البداية أسس الملك بريثوي نارايان شاه، حاكم مقاطعة جوركا الصغيرة، جيش جوركالي. بعد ذلك اختير قائد الجيش من عائلات كشاتريا النبيلة من جوركا، مثل «سلالة باندي» و«سلالة باسنات» و«سلالة ثابا» وذلك قبل حكم «عائلة رانا». بالرغم من ذلك، كان أول قائد مدني للجيش كاجي كالو باندي الذي أدى دورًا بارزًا في حملة توحيد نيبال. اعتبر باندي قائدًا للجيش بسبب نهوضه بأعباء الجيش ومسؤولياته، وليس قائدًا وفقًا للطابع الرسمي للمنصب.