stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
مغال- إ-عزام
مواضيع

موغال عزام هو تاريخ عائلي يسلط الضوء على الاختلافات بين الأب والابن والواجب تجاه الجمهور تجاه الأسرة ومحاكمات ومحن النساء وخاصة المحظيات. وفقًا لراشيل دواير مؤلفة كتاب «تصوير الآلهة: الدين والسينما الهندية» يسلط الفيلم الضوء على التسامح الديني بين الهندوس والمسلمين. ومن الأمثلة على ذلك مشاهد تواجد الملكة الهندوسية جوداباي في بلاط المسلم أكبر وغناء أغنية تعبدية هندوسية لأنركالي ومشاركة أكبر في احتفالات جانماشتامي حيث ظهر أكبر وهو يسحب الخيط ليهز أرجوحة مع صنم. من كريشنا عليه.  لاحظ الناقد السينمائي موكول كيسافان أنه لم يكن قادرًا على تذكر فيلم واحد آخر عن الحب الهندوسي-المسلم والذي فيه المرأة (جودباي) هندوسية. وصف الباحثان باسكار وألين الفيلم بأنه لوحة مفعمة بالحيوية «للثقافة الإسلامية» يتضح من مجموعاتها المزخرفة والتسلسلات الموسيقية مثل مشهد القوالي والحوارات الأوردو العفيفة.  جميع أنحاء الفيلم هناك تصوير واضح للمسلمين على أنهم الطبقة الحاكمة الذين لا يرتدون ملابس مختلفة فحسب بل تحدثوا أيضًا في حوار فارسي معقد. لقد صُنعت لتبدو «متميزة ومنفصلة عن التيار الرئيسي».  يفترض الباحث السينمائي ستيفن تيو أن موغال الأعظم هو «قصة رمزية وطنية» وهي طريقة أسلوبية لتخصيص التاريخ والتراث للتأكيد على الهوية الوطنية.  ويعتقد أن غطرسة بهار تمثل قوة الدولة وأن عاطفة أناركالي الشخصية للغاية تمثل الفرد الخاص.  تيو أن موضوع الحب الرومانسي الذي يهزم الاختلاف في الطبقة الاجتماعية وتسلسل السلطة فضلاً عن عظمة التصوير يساهم في جاذبية الفيلم.  علق المؤلف آشيس ناندي على الجودة الشعرية للحوار قائلاً إن «شخصيات موغال الأعظم لا تتحدث فقط - أنها الاتصالات صقل واستخلاص ذلك فإنها بلورة ذلك في العديد من الأحجار الكريمة التألق الأوجه لأنها تجعل الشعر من اللغة العادية».  غوري رامنارايان من الهندوسية وأكدت أيضا قوة الحوارات في الفيلم وذلك لأنها«خلق ليس فقط أجواء هذه الفترة الدرامية ولكن أيضًا تحفر الشخصية والموقف. كل مقطع لفظي يتنفس القوة والعاطفة.»
صرح فيليب لوتجندورف الباحث في جامعة أيوا أنه في حين أن موضوع الصراع بين الحب الفردي العاطفي والواجب العائلي قد يكون شائعًا جدًا في صناعة الأفلام الهندية مع التباديل السينمائي اللامتناهي فإن ك. آصف «التفصيل المفرط للموضوع يبقى في فئة بمفرده». علاوة على ذلك يتصارع الإمبراطور أكبر بين رغباته الشخصية وواجباته تجاه الأمة. أشار آشيس ناندي إلى أنه بصرف النظر عن الصراع بين أكبر وابنه هناك أيضًا «تحالف غير مكتوب» بين أكبر وبهار يفاقم من مشاكل أنركلي. كما اعتقد أنه يسلط الضوء على «فكرة العدالة ومفهوم الحب غير المشروط» لدعم التقاليد.  كانت أغنية «بيار كيا تو دارنا كيا» التي غنتها أناركالي إشارة إلى تحديها للمعايير المجتمعية.  الاختلاف الرئيسي عن القصة الأصلية هو أنه في حين أن أفلام أناراكالي السابقة المبنية على قصة امتياز علي تاج انتهت بمآسي ابتكر K. Asif نهاية سعيدة نسبيًا حيث أعطى أكبر العفو لأنركالي من خلال السماح لها بالهروب من خلال سر. طريق الأنفاق تحت قاع زائف من جدار سجنها على الرغم من أن ابنه يعاني من الاعتقاد بأنها قد هلكت.
أخطاء تاريخية

يستند الفيلم إلى أسطورة ولكن تم اعتماده من خلال نصين على الأقل يؤكدان وجود أناركالي خلال الفترة التاريخية لأعظم ملوك إمبراطورية المغول الإمبراطور أكبر (1556-1605). يذكر أحد الكتب أنه في عام 1615 تم بناء مقبرة رخامية على قبر أناركالي في لاهور من قبل سالم عندما أصبح الإمبراطور جهانجير.  على القبر نقش فارسي نصه: بوابة تا دوم شكار جو كار بوابة خويش راه حرارة الصيف الخلجان غير المسماة («آه! هل يمكن أن أرى وجه حبي مرة أخرى سأقدم الشكر إلهي حتى يوم القيامة»). اعتقد مؤلف المسرحية المسرحية التي يرتكز عليها الفيلم امتياز علي تاج أن الأسطورة ليس لها أساس تاريخي  لكن المؤرخين أشاروا إلى أن أناركلي ربما كان رسامًا أو راقصًا أو مومسًا أو أحدهم. من زوجات أكبر ووالدة الأمير دانيال الأخ غير الشقيق لسليم.  بينما احتوت نسخة فيلمية سابقة للقصة أناركالي (1952) على إخلاء مسؤولية ينص على أن القصة ليس لها أساس في التاريخ إلا أن موغال الأعظم لم يقدم مثل هذا الادعاء.
يأخذ موغال الأعظم العديد من الحريات بحقائق تاريخية. يقول المؤرخ أليكس فون تونزيلمان إنه على الرغم من أن سالم الحقيقي كان مستهلكًا كبيرًا للكحول والأفيون من سن 18 عامًا إلا أنه لم يكن بالضرورة فتى مؤذًا كما هو موضح في الفيلم. عندما يعود سالم في الفيلم من فترة وجوده في الجيش يتم تصويره كبطل لطيف ورومانسي على عكس سليم الحقيقي الذي تم توثيقه على أنه سكير وحشي كان يضرب الناس في كثير من الأحيان حتى الموت. قاد سليم الحقيقي تمردًا ضد والده وحاول استبداله كإمبراطور وقتل صديق أكبر أبو الفضل عام 1602 لكن الفيلم ينسب هذه التصرفات إلى رغبته في الزواج من أنركلي وهو أمر غير دقيق تاريخيًا.  علاوة على ذلك كان هناك أيضًا تناقضات في مجموعات وأزياء وموسيقى الفيلم. تم تصوير شيش محل في الواقع الحمام الملكي للملكة في الفيلم كقاعة رقص وأكبر من ذلك بكثير. تم تصوير أنماط الموسيقى والرقص من القرن التاسع عشر على الرغم من أن القصة تحدث في القرن السادس عشر. على سبيل المثال الثومري وهو شكل من أشكال الموسيقى شبه الكلاسيكية تم تطويره في القرن التاسع عشر تم اعتماده في تسلسل رقص بأسلوب كاثاك وهو شكل رقص من القرن السادس عشر.
تسويق

تم إغراء الرسام ج. كامبل بعيدًا عن راجكامال كالاماندير للفنان في شانتارام ليرسم الملصقات. قام كامبل أيضًا بإنشاء عروض سينمائية في مسرح مارثا ماندير. آصف اللازمة لشراء جميع الأسهم المتاحة من الطبعات ونيوتن الطلاء في الهند بتكلفة 6 لكح لتمكين كامبل للإنتاج الفن الجودة لوحات له. كامبل الذي عرض عليه مبلغ كبير من 8 لكح لعمله على اللقطات موغال الأعظم لم يتلق أي تعويض في النهاية بسبب الاحتيال.
العرض

في وقت إصدار موغال عزام كان فيلم بوليوود النموذجي سيحصل على رسوم توزيع تتراوح بين 300000 و 400000 (حوالي 63000 إلى 84000 دولار أمريكي في عام 1960) لكل إقليم. أصر آصف على أنه سيبيع فيلمه للموزعين بما لا يقل عن 700000 لكل إقليم. بعد ذلك تم بيع الفيلم بالفعل بسعر 1.7 مليون (356000 دولار أمريكي) لكل إقليم مما أثار دهشة آصف والمنتجين. وبالتالي فقد حدد الرقم القياسي لأعلى رسوم توزيع تلقاها أي فيلم بوليوود في ذلك الوقت.
أقيم العرض الأول لفيلم مغال- إ-عزام في سينما مارثا ماندير الجديدة التي كانت سعتها 1100 شخص في مومباي. انعكاسا لطبيعة الفيلم تم تزيين بهو السينما ليشبه قصر موغال وبطول 40 قدم (12 م) أقيم قطع بريثفيراج كابور خارجها. تم نقل مجموعة شيش محل من الاستوديو إلى السينما حيث يمكن لحاملي التذاكر الذهاب إلى الداخل وتجربة عظمتها.  تم إرسال الدعوات لحضور العرض الأول على شكل «دعوات ملكية» على شكل لفائف تمت كتابتها باللغة الأردية وجعلها تبدو مثل كتاب أكبر السجل الرسمي لعهد أكبر. أقيم العرض الأول وسط ضجة كبيرة مع حشد كبير وحضور إعلامي واسع بالإضافة إلى استضافة الكثير من صناعة السينما  على الرغم من أن ديليب كومار لم يحضر الحدث بسبب خلافه مع آصف. بكرات الفيلم وصلت إلى السينما العرض الأول على قمة الفيل المزينة يرافقه الموسيقى من الابواق و الكلارينيت.
استقبال > شباك التذاكر

قبل يوم واحد من فتح الحجوزات للفيلم تجمع حشد من 100000 شخص خارج ماراثا ماندير لشراء التذاكر. كانت التذاكر التي كانت الأغلى ثمناً لفيلم بوليوود في ذلك الوقت عبارة عن أوراق تحتوي على نصوص وصور وتوافه حول الفيلم وتعتبر الآن عناصر جامعي. تم بيعها مقابل 100 (تقدر قيمتها بحوالي 21 دولارًا أمريكيًا في عام 1960) [أقل ألفا 1] مقارنة بالسعر المعتاد البالغ 1.5 (0.31 دولارًا أمريكيًا). شهدت الحجوزات فوضى كبيرة لدرجة أن تدخل الشرطة كان مطلوبًا. أفيد أن الناس سينتظرون في طوابير لمدة أربعة إلى خمسة أيام وسيتم تزويدهم بالطعام من المنزل من خلال أفراد أسرهم. في وقت لاحق أغلقت ماراثا ماندير الحجوزات لمدة ثلاثة أسابيع.
تم إطلاق سراح موغال عزام في 5 أغسطس 1960 في عام 150 دور السينما في جميع أنحاء البلاد وسجل رقمًا قياسيًا لأوسع إصدار لفيلم بوليوود. أصبح نجاحًا تجاريًا كبيرًا حيث كسب 4  مليون (839000 دولار أمريكي) في الأسبوع الأول. حقق في النهاية أرباحًا صافية 55  مليون (11.530.000 دولار أمريكي) وتحقيق ربح 30  مليون للمنتجين. شهد موغال الأعظم أيضًا مسيرة مسرحية طويلة حيث تم عرضه بكامل طاقته في ماراثا ماندير لمدة ثلاث سنوات. وهكذا أصبح الفيلم هو الفيلم الأكثر ربحًا في بوليوود على الإطلاق عن طريق تجاوز الهند الأم (1957) واحتفظ بهذا الرقم القياسي حتى تجاوز شولاي (1975) صافي إيراداته. من حيث إجمالي الإيرادات حصل موغال عزام على (23٫11 million دولار أمريكي).
استقبال > استقبال نقدي

تلقى موغال الأعظم استحسانًا عالميًا تقريبًا من النقاد الهنود. تم الإشادة بكل جانب من جوانب الفيلم. وصفه استعراض من الستينيات في فيلم فير بأنه «فيلم صنع التاريخ ... عمل فريق من الفنانين المبدعين من مختلف مجالات عالم الفن». كما وصفت بأنها «تكريم للخيال والعمل الجاد وبذخ صانعها السيد آصف. يجب أن تكون علامة فارقة في الأفلام الهندية لعظمتها وجمالها ومن ثم أداء الفنانين». مراجعة معاصرة أخرى من ماراثا ماندير ركزت على التمثيل والرقص «هدايا» مادوبالا.
منذ عام 2000 وصف المراجعين الفيلم بأنه «كلاسيكي» أو «معيار» أو «علامة فارقة» في تاريخ السينما الهندية. في عام 2011 وصفه أنوباما تشوبرا بأنه «أفضل فيلم هندي تم إنتاجه على الإطلاق» و «تأليه شكل الفيلم الهندي» مشيرًا على وجه التحديد إلى العروض ودراما الأب والابن وتسلسل الأغاني. وصف دينيش راهيجا من ريديف الفيلم بأنه كلاسيكي لا بد من مشاهدته قائلاً: «العمل الفني هو العبارة الوحيدة لوصف هذا التاريخ الذي يتميز بمظهر القصور والنوافير العظيمة اكتساحًا ملحميًا والذي يتميز جوهره الرومانسي المؤلم بالحنان لمسة ريشة». سوجاتا جوبتا من كوكب بوليوود أعطت الفيلم تسعة من أصل عشرة نجوم واصفة إياه بأنه «يجب أن يشاهد» والذي «جذب اهتمام الناس عبر الأجيال».
صرح KK راي في مراجعته لـ ستاردست «يمكن القول أنه لا يمكن تكرار عظمة وخصائص شخصية موغال الأعظم وسوف يتم تذكرها كواحد من أهم الأفلام التي تم إنتاجها في هذا البلد». وصف ضياء سلام من الهندوس موغال الأعظم بأنه فيلم سيرغب الناس في مشاهدته مرارًا وتكرارًا. قارن رجا سين من Rediff الفيلم بـ سبارتاكوس (1960) وقال: «إن موغال الأعظم مذهل ومذهل بشكل مذهل ومشهد رائع خالٍ تمامًا من CGI والحيل غير الخطية وهو إنجاز ضخم. حسنًا بنسب مغولية!»  صنفت لورا بوشيل من البي بي سي الفيلم بأربعة من أصل خمسة نجوم معتبرة أنه «فيلم قياسي لكل من السينما الهندية وعظمة السينما بشكل عام» مشيرة إلى أن موغال الأعظم كان فيلمًا ملحميًا من كل النواحي. لاحظ نامان راماشاندران وهو يراجع الفيلم لصالح المعهد البريطاني للأفلام تصوير التسامح الديني وقال إن الفيلم كان رقيق القلب.
قارنت نسرين موني كبير مؤلفة كتاب «الحوار الخالد لـ» موغال الأعظم للمخرج ك. آصف الفيلم بألماسة كوهينور من حيث قيمتها الدائمة للسينما الهندية. أعلن كل من Outlook في عام 2008 و هندوستان تايمز في عام 2011 أن المشهد الذي يمسح فيه سالم أناركالي بريشة النعامة كان المشهد الأكثر إثارة وحسية في تاريخ السينما الهندية.
الجوائز

في حفل توزيع جوائز السينما الوطنية لعام 1961 فاز موغال الأعظم بجائزة الفيلم الوطني لأفضل فيلم روائي طويل باللغة الهندية. في حفل توزيع جوائز فيلم فير لعام 1961 تم ترشيح موغال عزام في سبع فئات: أفضل فيلم أفضل مخرج (آصف) أفضل ممثلة (مادهوبالا)  أفضل مطرب تشغيل (مانجيشكار) أفضل موسيقى (نوشاد)  أفضل تصوير سينمائي (ماثور) وأفضل حوار (أمان وجاهات ميرزا وكمال عمروهي وإحسان رضوي) وفاز بجوائز أفضل فيلم وأفضل تصوير سينمائي وأفضل حوار.
إعادة الإصدارات

ظهر الإصدار لون الفيلم في دور السينما يوم 12 نوفمبر 2004 في 150  يطبع في مختلف أنحاء الهند 65 منها في ولاية ماهاراشترا. تم عرض الإصدار الجديد لأول مرة في سينما إيروس في مومباي. ديليب كومار الذي لم يحضر العرض الأصلي الأول كان حاضرا. تم تحرير النسخة الملونة لوقت تشغيل يبلغ 177 دقيقة  بالمقارنة مع 197 دقيقة للإصدار الأصلي. تضمن الإصدار الجديد أيضًا مقطعًا صوتيًا رقميًا تم إعادة صياغته تم إنتاجه بمساعدة الملحن الأصلي نوشاد. الإفراج عن احتفالي ديوالي جاء عطلة نهاية الأسبوع مع ثلاثة إصدارات رئيسية أخرى: فير زارا أيترااز و Naach. أصبح الفيلم التاسع عشر الأكثر ربحًا في بوليوود لهذا العام خلف أيترااز وفير - زارا (أعلى ربح) ولكن قبل ناخ.
أصبح موغال عزام أول فيلم روائي طويل ملون لإعادة عرض مسرحي. على الرغم من أن بعض أفلام هوليود تم تلوينها في وقت سابق إلا أنها كانت متاحة فقط لوسائل الإعلام المنزلية. تم اختياره لاحقًا لسبعة مهرجانات سينمائية دولية بما في ذلك مهرجان برلين السينمائي الدولي الخامس والخمسين. عند طرح الفيلم اجتذب الجماهير إلى دور السينما  بإجمالي إشغال بنسبة 90 في المائة. بعد ذلك أكمل تشغيل 25 أسبوعًا. بينما اشتكى بعض النقاد من أن الألوان كانت «مخدرة» أو «غير طبيعية» أشاد آخرون بالجهود باعتبارها إنجازًا تقنيًا. لاحظ الناقد السينمائي كيفن توماس من صحيفة لوس أنجلوس تايمز أنه في حين أن التلوين لم يكن فكرة جيدة لمعظم كلاسيكيات الأبيض والأسود إلا أنه كان مثاليًا في هذه الحالة بالذات. قارنها بأفلام سيسيل بي ديميل وذهب مع الريح (1939) لسردها الأكبر من الحياة. قالت صحيفة الغارديان إنه على الرغم من أن الإصدار الجديد كان بمثابة تحسين «تميل الألوان المزيفة إلى الظهور بشكل مسطح وجريء مما ينتقص من لقطات المصور السينمائي RD Mathur المؤلفة بأناقة». ولاحظ مراسل بي بي سي جاسبريت باندوهار أن الفيلم «تمت ترميمه بألوان الحلوى الجذابة وصوت عالي الجودة» واعتبره «تقاطعًا بين فيلم ذهب مع الريح و بن هور». قال نقاد آخرون إنهم يفضلون النسخة بالأبيض والأسود.
في عام 2006 أصبح موغال عزام رابع فيلم هندي فقط معتمد للعرض في باكستان منذ عام 1965 حظر السينما الهندية وتم إصداره مع العرض الأول في لاهور. وزعه نديم ماندفيوالا انترتينمنت بناء على طلب نجل آصف أكبر آصف.
ميراث

كمصدر للإلهام للتوجيه الفني. كما تم استخدامه كنموذج لقصة الحب المثالية مما يتطلب من المخرجين ضمان تجاوز العشاق للعقبات. بعد نجاحها في الفيلم كان من الممكن أن تستمر مادهوبالا في القيام بأدوار رئيسية أخرى لكن تم نصحها بعدم الإفراط في العمل بسبب حالة قلبها واضطرت إلى الانسحاب من بعض الإنتاجات التي كانت جارية بالفعل.
ذكرت صحيفة الغارديان في عام 2013 أن موغال الأعظم يعتبر «معلمًا للسينما» على الرغم من عدم دقته التاريخية  وذكرت هيئة الإذاعة البريطانية في عام 2005 أنه «يعتبر على نطاق واسع أحد أكثر أفلام بوليوود شهرة». وصفه امتياز علي من صحيفة تايمز أوف إنديا في عام 2010 بأنه «العمل الأكثر بروزًا والتفاعل العالي والمكلف والعاطفي الذي أنتجته السينما الهندية على الإطلاق» وهو العمل الذي «يضع المعيار لكل ما سيأتي بعده». لا يزال النقاد ينظرون إليه على أنه المعادل الهندي لـ «ذهب مع الريح».  المخرج سوبهاش غاي في عام 2010 قوله إن فيلمًا كهذا لا يمكن أن يتكرر أبدًا: «موغال الأعظم هو فيلم كلاسيكي على الإطلاق وقد كان قصة الحب المطلقة في السينما الهندية على جميع المستويات. لذلك ستبقى على قيد الحياة دائمًا للأجيال القادمة.»  للاحتفال بالذكرى السنوية للفيلم طلب الممثل والمنتج شاروخان من شركته ريد تشيليز انترتينمنت إنتاج فيديو وثائقي بعنوان مغول - إ - عزام - تحية الابن لوالده. يستضيفه خان ويتضمن مقابلات مع عائلة آصف ونجوم بوليوود. رسم الفنان ام اف حسين سلسلة من اللوحات للفيديو أعاد فيها تخيل بعض المشاهد التي لا تنسى. مهتمًا بالحفاظ على الفيلم للأجيال القادمة أشار خان إلى أن والده كان في الأصل يلعب في الفيلم لكنه لم يكمله. عندما سئل عما إذا كان يجب إعادة إنتاج موغال الأعظم أجاب: «إنها أم كل الأفلام؛ لا يمكن إعادة صنع الأمهات». لم يتم عمل أي تكملة لكن معن غاي موغال عزام (2008) أشاد بعنوانه وبتضمينه في مؤامرة جزء من مسرحية المسرح الأصلي؛ تلقت تقييمات سيئة للغاية من النقاد. في أكتوبر 2016 قدم المنتج فيروز عباس خان عرضًا مسرحيًا لأول مرة على أساس الفيلم مع أكثر من 70 ممثلاً وراقصًا في مسرح المركز الوطني للفنون الأدائية في مومباي.
تم تصنيف موغال عزام على قوائم أفضل الأفلام الهندية بما في ذلك استطلاع معهد الفيلم البريطاني لعام 2002 لأفضل 10 أفلام هندية  وقائمة أنوباما تشوبرا لعام 2009 أفضل أفلام بوليوود. وهو مدرج أيضًا في قائمة سي إن إن-نيوز18 لعام 2013 لـ «أعظم 100 فيلم هندي في كل العصور». روتن توميتوز بأخذ عينات من 10 مراجعين وحكمت على 91٪ منهم بأنهم إيجابيون بمتوسط تقييم 7.9 من 10. وهو الثاني على قائمة Box Office India لأكبر الأفلام الناجحة على الإطلاق في السينما الهندية  وحصل على لقب أعظم فيلم بوليوود على الإطلاق من خلال استطلاع للرأي احتفالا بمرور 100 عام على السينما الهندية من قبل الصحيفة الأسبوعية البريطانية الآسيوية العين الشرقية في يوليو 2013. وهو ينتمي إلى مجموعة صغيرة من الأفلام بما في ذلك القسمة (1943) أمنا الهند (1957) الشعلة (1975) وهمبك هين كون..! (1994) والتي تمت مشاهدتها مرارًا وتكرارًا في جميع أنحاء الهند وتعتبر أفلامًا هندية نهائية ذات أهمية ثقافية. [148] من الكتب والأفلام الوثائقية التي تم إنتاجها عن الفيلم فيلم مغل عزام للمخرج شكيل وارسي - ملحمة الحب الأبدي التي نشرتها روبا في عام 2009. تم تبني الاسم موغال عزام من قبل الشركات بما في ذلك مطعم في جوريجاون.
وصلات خارجية

مغال- إ-عزام على موقع IMDb (الإنجليزية)
مغال- إ-عزام على موقع روتن توميتوز (الإنجليزية)
مغال- إ-عزام على موقع نتفليكس (الإنجليزية)
مغال- إ-عزام على موقع ألو سيني (الفرنسية)
مغال- إ-عزام على موقع Turner Classic Movies (الإنجليزية)
مغال- إ-عزام على موقع أول موفي (الإنجليزية)
مغال- إ-عزام على موقع فيلمافينيتي (الإسبانية)
مغال- إ-عزام على موقع قاعدة بيانات الفيلم (الإنجليزية)
مغال- إ-عزام على موقع ليتربوكسد (الإنجليزية)
مغال- إ-عزام على موقع كينوبويسك (الروسية)
بوابة الهند
بوابة بوليوود
بوابة دولة المغول الهندية
بوابة سينما
بوابة عقد 1960
| 0 | 1 |
| --- | --- |
ضبط استنادي : موسوعة ميوزيك برينز (MBRG)
أناركالي الفيلم الصامت لعام 1928 استنادًا إلى قصةأناركالي وسليم
جهانجير مع صورة أكبر ج. 1614. يلعب جهانجير (سليم) وأكبر شخصيات مركزية في الفيلم.
شون راش

| شون راش | شون راش | شون راش | شون راش | شون راش |  |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| معلومات شخصية   | معلومات شخصية   | معلومات شخصية   | معلومات شخصية   | معلومات شخصية   |  |
الميلاد: 27 فبراير 1985 (العمر 40 سنة)   بالتيمور  
مواطنة:  الولايات المتحدة 
مركز اللعب: وسط
الطول: 5 قدم 9 بوصة (1.75 م)
|  مسيرة الشباب   |  مسيرة الشباب   |  مسيرة الشباب   |  مسيرة الشباب   |  مسيرة الشباب   |  |
سنوات: فريق
 2001–2005 : Baltimore Bays
2005–2006: فينيزيا
2006–2007: تريفيزو
| المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  |  |
| سنوات | فريق | م. | (هـ.) |  |  |
| 2006–2007 | نادي تريفيزو  | 0 | (0) |  |  |
| 2007–2008 | Crystal Palace Baltimore ‏ | 12 | (1) |  |  |
| 2008 | نادي أوزفالدو كروز | 0 | (0) |  |  |
| 2009 | Real Maryland F.C. ‏ | 16 | (1) |  |  |
| 2009 | AC Vila Meã ‏ | 9 | (0) |  |  |
| 2010 | Real Maryland F.C. ‏ | 11 | (1) |  |  |
| 2010– | ريبيراو | 0 | (0) |  |  |
| 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  وهو محدث في 15 سبتمبر 2010. | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  وهو محدث في 15 سبتمبر 2010. | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  وهو محدث في 15 سبتمبر 2010. | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  وهو محدث في 15 سبتمبر 2010. | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  وهو محدث في 15 سبتمبر 2010. |  |
شون راش (بالإنجليزية: Sean Rush)‏ هو لاعب كرة قدم أمريكي في مركز الوسط، ولد في 27 فبراير 1985 في بالتيمور في الولايات المتحدة. لعب مع نادي تريفيزو ونادي ريبيراو.
مراجع

↑  :: Yanks Abroad :: نسخة محفوظة 27 أبريل 2012 على موقع واي باك مشين.
↑  http://soccernet.espn.go.com/news/story?id=322318&cc=5901 نسخة محفوظة 2012-10-24 على موقع واي باك مشين.
↑  http://timonium.patch.com/articles/international-soccer-pro-lends-expertise-to-alma-mater نسخة محفوظة 2012-09-17 على موقع واي باك مشين.
في كومنز مواد ذات صلة بـ شون راش.
بوابة أعلام
بوابة الولايات المتحدة
بوابة كرة القدم
إدوين بوربوا

| إدوين بوربوا> معلومات شخصية   | إدوين بوربوا> معلومات شخصية   | إدوين بوربوا> معلومات شخصية   | إدوين بوربوا> معلومات شخصية   | إدوين بوربوا> معلومات شخصية   |  |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
الميلاد: 11 يناير 1983 (العمر 42 سنة)   لوس موتشيس  
مواطنة:  المكسيك 
مركز اللعب: مهاجم
الطول: 1.75 م (5 قدم 9 بوصة)
| المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  |  |
| سنوات | فريق | م. | (هـ.) |  |  |
| 2004–2008 | غوادالاخارا  | 26 | (2) |  |  |
| 2007–2008 | ← أتلانتي (إعارة) | 4 | (1) |  |  |
| 2008 | ← كلوب ليون (إعارة) | 13 | (1) |  |  |
| 2008–2011 | باتشوكا | 3 | (0) |  |  |
| 2009–2010 | ← دورادوس دي سينالوا (إعارة) | 38 | (9) |  |  |
| 2010 | ← طوروس نيزا (إعارة) | 4 | (0) |  |  |
| 2011–2012 | Indios de Ciudad Juárez ‏ | 21 | (7) |  |  |
| 2012 | جامعة غوادالاخارا | 14 | (1) |  |  |
| 2013 | Lobos BUAP ‏ | 5 | (0) |  |  |
| 2015 | La Máquina FC ‏ | 105 | (88) |  |  |
| 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  وهو محدث في 26 أبريل 2013. | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  وهو محدث في 26 أبريل 2013. | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  وهو محدث في 26 أبريل 2013. | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  وهو محدث في 26 أبريل 2013. | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  وهو محدث في 26 أبريل 2013. |  |
إدوين بوربوا (بالإسبانية: Edwin Borboa)‏ هو لاعب كرة قدم مكسيكي في مركز الهجوم، ولد في 11 يناير 1983 في لوس موتشيس في المكسيك. لعب مع طوروس نيزا وكلوب ليون ونادي أتلانتي ونادي باتشوكا ونادي جامعة غوادالاخارا ونادي غوادالاخارا.
مراجع

↑  Soccerway stats نسخة محفوظة 2020-08-01 على موقع واي باك مشين.
وصلات خارجية

إدوين بوربوا على موقع قاعدة بيانات كرة القدم.إي يو (الإنجليزية)
إدوين بوربوا على موقع Soccerway.com (الإنجليزية)
بوابة أعلام
بوابة المكسيك
بوابة كرة القدم
لويس ميغيل أباريسيدو ألفيس

| لويس ميغيل أباريسيدو ألفيس> معلومات شخصية   | لويس ميغيل أباريسيدو ألفيس> معلومات شخصية   | لويس ميغيل أباريسيدو ألفيس> معلومات شخصية   | لويس ميغيل أباريسيدو ألفيس> معلومات شخصية   | لويس ميغيل أباريسيدو ألفيس> معلومات شخصية   |  |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
الميلاد: 25 مايو 1985   (40 سنة)  
مواطنة:  البرازيل 
مركز اللعب: وسط
الطول: 1.73 م (5 قدم 8 بوصة)
|  معلومات النادي   |  معلومات النادي   |  معلومات النادي   |  معلومات النادي   |  معلومات النادي   |  |
النادي الحالي: Iraklis Psachna F.C. ‏
| المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  |  |
| سنوات | فريق | م. | (هـ.) |  |  |
| 2007–2009 | Thrasyvoulos F.C. ‏  | 19 | (2) |  |  |
|  | أونياو ساو جواو ‏ |  |  |  |  |
|  | بوتافغو لكرة القدم |  |  |  |  |
|  | Juventus F.C. (Nicaragua) ‏ |  |  |  |  |
|  | نادي أوزفالدو كروز |  |  |  |  |
| 2010–2011 | يونيكوس | 23 | (5) |  |  |
| 2011– | Iraklis Psachna F.C. ‏ | 0 | (0) |  |  |
| 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  وهو محدث في 2 ديسمبر 2008. | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  وهو محدث في 2 ديسمبر 2008. | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  وهو محدث في 2 ديسمبر 2008. | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  وهو محدث في 2 ديسمبر 2008. | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  وهو محدث في 2 ديسمبر 2008. |  |
لويس ميغيل أباريسيدو ألفيس (25 مايو 1985 - ) هو لاعب كرة قدم برازيلي في مركز الوسط. لعب مع يونيكوس وThrasyvoulos F.C. ‏ وأونياو ساو جواو ‏ ونادي بوتافغو لكرة القدم وIraklis Psachna F.C. ‏ وJuventus F.C. (Nicaragua) ‏ ونادي أوزفالدو كروز.
مراجع

↑  "معلومات عن لويس ميغيل أباريسيدو ألفيس على موقع int.soccerway.com". int.soccerway.com. مؤرشف من الأصل في 2014-08-10.
↑  "معلومات عن لويس ميغيل أباريسيدو ألفيس على موقع scoresway.com". scoresway.com. مؤرشف من الأصل في 2018-02-26.
وصلات خارجية

لويس ميغيل أباريسيدو ألفيس على موقع Soccerway.com (الإنجليزية)
بوابة أعلام
بوابة البرازيل
بوابة كرة القدم
فيليب شابيرون

| فيليب شابيرون | فيليب شابيرون |
| --- | --- |
معلومات شخصية  : معلومات شخصية  
الميلاد: 2 فبراير 1823     باريس  
تاريخ الوفاة: 21 ديسمبر 1907 (84 سنة)      
مواطنة:  فرنسا 
الحياة العملية  : الحياة العملية  
المهنة: رسام، ومصمم مشاهد  
اللغات: الفرنسية  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
فيليب شابرون (2 فبراير 1823 - 21 ديسمبر 1906) كان رسامًا ومصمم ديكور مسرحي فرنسيًا، اشتهر بعمله في أوبرا باريس. قام بتصميم ديكورات مسرحية لعروض أولى للعديد من الأوبرات في القرن التاسع عشر، بما في ذلك "دون كارلوس" و"عايدة" لفيردي، و"لو سيد" لماسينيه، و"هنري الثامن" لسان-سانس، والجزء الثاني من "الطرواديون" لبرليوز، بالإضافة إلى أولى العروض في فرنسا لأوبرا "عطيل" و"ريغوليتو" لفيردي و"تانهاوزر" لفاغنر.
الحياة والمهنة

جاء من خلفية متواضعة. ولد في العاصمة الفرنسية باريس، حيث كان والده موظفًا في صندوق الادخار . تلقى تعليمه في مدرسة الليسيه الإمبراطورية بونابرت ثم في المدرسة الوطنية للفنون الجميلة بباريس حيث درس الرسم والهندسة المعمارية. فاز بمنحة جائزة روما وقضى ثلاث سنوات في فيلا ميديشي . درس أيضًا الهندسة المعمارية في مرسم فيكتور بالتارد والرسم في مرسم ليون ريسينر حيث تلقى إرشادات من ابن عم ريسينر يوجين ديلاكروا.
تأثرت العديد من لوحاته بدراساته في مجال العمارة. بدأ مسيرته في صالون باريس عام 1844 من خلال لوحته Ruines d'un Temple dans l'Inde (أنقاض معبد في الهند). لاحقًا، عرض لوحات لمناظر طبيعية للمدن والقرى، بالإضافة إلى مشاهد داخلية للكنائس. ومع ذلك، فقد اشتهر بشكل أساسي كمصمم ديكور مسرحي.
درس هذا الفن منذ عام 1842 تحت إشراف تشارلز سيسيري ودومينيكو فيري، وكلاهما كانا من كبار مصممي الديكور في دور الأوبرا والمسارح الرئيسية في باريس. بين عامي 1847 و1849، قضى عامين في إسبانيا، حيث ذهب في البداية للعمل على ديكور أحد المسارح في برشلونة، لكنه، بناءً على اقتراح سيسيري، سافر في أنحاء إسبانيا ليرسم ويُعد اسكتشات لمشاهد من القرى والمدن. في ذلك الوقت، أصبحت الموضوعات الإسبانية شائعة في الأوبرا، ولعبت لوحاته لاحقًا دورًا مهمًا كمصدر إلهام لديكوراته المسرحية.
المعرض > مجموعة التصاميم

عايدة (الفصل الأول، المشهد الثاني)



 العرض الأول لدار الأوبرا الملكية بالقاهرة عام 1871
ريجوليتو (الفصل الثالث)



 قصر غارنييه الذي تم إحياءه عام 1885
هايدي، أو السر (الفصل الثاني)



 1891 إحياء مسرح الأوبرا الكوميدية
أوبيرون (الفصل الثاني، المشهد الأول)



 إحياء 1887 مسرح الأوبرا الكوميدية
ديمتري (الفصل الخامس)



 العرض الأول لعام 1876 لـ Théâtre de la Gaîté
المعرض > لوحات فنية

ليجليس سانت إتيان دو مونت (1842)
باجادا دي سان ميغيل (1847)
مشهد من جسر الأرشيف (1849)
داخل صالون (1897)،
بازيليك سانت صوفي (1893)