stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
ناول غلاغر
ناول والموسيقى > سنوات البيرتبوب والنجاح الباهر

فتحت التجربة التي خاضتها الفرقة في إطار مسابقة نظمتها دار التسجيل كريايشن باب الظهور بعد أن أعجب بها ألان ماك جي وأرسل تسجيلا لتلك الوصلة لدار التسجيل سوني ميوزيك التي أرسلت للفرقة دعوة للتوقيع على أول عقد يجمع الطرفين .
البداية الرسمية لمسيرة الفرقة كانت بصدور أغنية سوبرسونيك يوم 11 أفريل 1994 التي وصلت للمرتبة 31 في ترتيب الشارتس البريطاني قبل الصدور الرسمي للتسجيل الأول للفرقة ديفينتلي مايبي الذي عرف إجماعا تاما من طرف النقاد بنوعيته وتميزه مما جعله يصل لمبيعات خيالية في الأربعة أيام الأولى تراوحت بين 100 ألف و150 ألف نسخة مكرسا بذلك تربعه على قمة ترتيب الشارتس البريطاني منذ صدروه، ويبقى لغاية الساعة من أهم الأعمال الفنية في تاريخ الروك والتسجيل المفضل عند أعضاء الفرقة .
في بداية 1995 صدر التسجيل الثاني للفرقة (واتس ذ ستوري) مورنينج غلوري ؟ ، أحد أهم الأعمال الفنية البريطانية في موسيقى الروك لجميع الفترات والمراحل، تسجيل جامع لعدد من روائع الفرقة خاصة وموسيقى الروك عامة نذكر منها سوم مايت ساي , شامباين سوبرنوفا والنشيد الخالد وندروال الذي كان موجها أصلا لناول كي يؤدي الوصلة الغنائية فيه إلا انه عدل أخيرا عن رأيه وتركه لليام وإكتفى بأداء دونت لوك باك إن أنغر ثاني أكبر مقطوعة شهرة في التسجيل .
وصل التسجيل لقمة مبيعات الشارتس البريطانية وحافظ على مكانته لمدة 10 أسابيع كاملة محققا بذلك رقم مبيعات صعب التحطيم قدر ب 22 مليون نسخة كاملة مباعة لغاية الساعة .
بعد أن تحولت فرقة أوايزيس لظاهرة عالمية حقيقية سنة 1996 بنمط للحياة إنتهجه أعضاءها سار على نهج أسماء الروك الثقيلة سابقا، إنتظرت الصحافة تسجيلها الثالث بي هير ناو على أحر من الجمر وكانت النتيجة يوم 21 أوت 1997 في مستوى الشغف الذي رافقه بمقطوعات صارت حاليا من روائع الفرقة إطلاقا ك ديو ناو وات أي مين وستاند باي مي وأرواند ذ ورلد
لكن التسجيل الذي عرف انطلاقة باهرة على مستوى المبيعات سرعان ما فتر خاصة مع تعاقب الأصداء السلبية للصحافة المتخصصة التي لم ترحمه وقسى نقادها عليه نظرا لطول مقطوعاته الكبير وصخبها الشديد الراجع لكثرة طبقات القيتار المرافق عليها ومع الوقت إضطر  للتبرء من هذا التسجيل جاعلا منه أسوء تسجيلاته على الإطلاق لأنه كان لحظة تسجيله إياه تحت الوقع المفرط للمخدرات والخمور .
ناول والموسيقى > فترة ما بعد سنوات البريتبوب

عبئ الشهرة والأضواء عرض أوايزيس لضغط متواصل وتوتر دائم كثيرا ما كان وراء نشوب نزاعات بين أعضاءها وكانت إحدى تلك النزاعات وراء رحيل عضوين إثنين قبل بداية حصص تسجيلات التسجيل القادم، بول أرترز عازف القيتار المرافق وبول ماك غيغان عازف قيتار الباس والذين تم تعويضهم فورا بجام أرشر وأندي بال على التوالي .
قام  بسبب ذلك الطارئ بتعويض وصلات الراحلين بوصلات من عزفه الخاص في انتظار التحاق  و بالفرقة في أولى العروض الحية المرافقة لإطلاق التسجيل الجديد الذي أطلق عليه عنوان «» والذي صدر يوم 28 فيفري 2000 ملحقا بالفرقة فشلا تجاريا ذريعا (3 ملايين نسخة مباعة في العالم) مقارنة بنجاح التسجيلات السابقة.
بعد رحيل ألان ماك جي من دار التسجيل كرياشن والتنازل على جزء كبير منها لفائدة سوني . إستغل ناول ذلك لتأسيس دار التسجيل بيغ بروذر وكانت المقطوعة غو لات إيت أوت أول ما صدر تحت هذا الاسم التجاري الجديد مع أن إيبيك واصلت توزيع منتوجات الفرقة عبر العالم .
صدر هيذن كيميستري خامس تسجيلات الفرقة في شهر جوان 2002 وعرف سابقة تخص تأليف الأغاني الموجودة عليه الذي لم يقتصر هذه المرة فقط على ناول وحده مثلما جرت عليه العادة بل شارك فيه جل أفراد الفرقة بداية بالمغني ليام (بورن إن ديفرنت كلاود , سونغ بيرد) عازف القيتار المرافق جيم أرشر (هانغ إن أ باد بلايس) لكن أفضل المقطوعات ظلت دائما من تأليف رائد الفرقة ناول (ذ هيندو تايمس , ليتل باي ليتل , ستوب كراين يور هارت أوت) .
ناول والموسيقى > التجديد

تواصل تنازل ناول غلاغر عن مهمة تأليف المقطوعات لفائدة زملاءه في التسجيل السادس للفرقة دونت بيليف ذ تروث الذي صدر في 30 ماي 2005 وبالرغم من خلو هذا التسجيل من مقطوعات متميزة شدت انتباه الجمهور إلا أنه شكل تماسكا وتجانسا في فن التأليف لاقت إشادة بالإجماع من طرف النقاد والصحافة المتخصصة .
ناول والموسيقى > نهاية فرقة أوايزس

أعلن ناول قبل بداية وصلة الفرقة في مهرجان روك أون سان أنه سيترك أوايزيس نهائيا بعد شجار عنيف آخر جمعه بشقيقه وزميله في الفرقة تسبب في إتلاف آلة قيتار «بنبرة من الآسف وكثير من الارتياح أعلن لكم أننا سأتخلى وأترك الفرقة مساء اليوم، سأترك لغيري مهمة كتابة ما يراه صالحا أما أنا فلن أعمل يوما إضافيا رفقة ليام» . نهاية أوايزيس فتحت لناول المجال للشروع في مسيرته الخاصة المنفردة حيث أنه أكد أنه إحتفظ بمجموعة لا يستهان بها من المقطوعات المتميزة لذلك الهدف بالذات .
ناول والموسيقى > ناول غلاغرز هاي فلاين بيردس

أعلن ناول رجوعه للساحة الفنية يوم 06 جويلية 2011 بتأسيسه لفرقة جديدة تحت تسمية ناول غلاغرز هاي فلاين بيردس كما أعلن أن أول تسجيلات الفرقة سيرى النور يوم 17 أكتوبر من نفس السنة .
صدرت أول مقطوعة من التسجيل الجديد تحت عنوان ذ ديث أوف يو أند مي يوم 21 أوت 2011 وتمكن الجمهور من اكتشاف الفيلم المصور المروج للأغنية في نفس اليوم على منصة اليوتيوب ، تلقت الأغنية أصداءا طيبة من طرف النقاد من الصحافة المتخصصة كما إرتقت للمرتبة ال 15 في ترتيب الشارتس البريطاني كما وصل عدد مشاهدة الفيلم المرافق لها ل 4.5 مليون مشاهدة على اليوتيوب .
وصلت المقطوعة الثانية أكا ...وات أ لايف للمرتبة ال 20 في ترتيب أحسن الأغاني لحظة صدورها في ال19 سبتمبر 2011
عاد ناول يوم 3 مارس 2015 بعد غياب لأربعة سنوات عن الساحة مصدرا ألبومه الثاني تحت عنوان شايزن يسترداي الذي سبقه إصدار مقطوعتان منفردتين ترويجا له، إن ذ هيت أوف ذ مومنت في أكتوبر 2014 وبالاد أوف ذ مايتي في جانفي 2015 , عدد المشاهدات على اليوتيوب عبر عن رجوع متباين نحو الشعبية والنجاح بحيث إرتقى التسجيل فور صدوره لقمة قائمة المبيعات معتليا المرتبة الأولى للشارتس البريطاني .
الحياة الخاصة

رزق ناول يوم 27 جانفي 2000 بطفلة أناييز من زواجه بميغ ماتيوز (تم الانفصال في 2001) .
يقاسم ناول حياته منذ ال18 جوان 2011 مع  التي رزق بطفل معها،  ، عام 2007 و عام 2010.
قائمة التسجيلات > تسجيلات

مع أوايزيس
1994 ديفينتلي مايبي
1995 (واتس ذ ستوري) مورنينج غلوري ؟
1997 بي هير ناو
1998 ذ ماستربلان '
2000 ستاندينغ أون ذ شاولدرز أوف جاينتس
2000 فاميليار تو مليونس
2002 هيتن كيميستري
2005 دونت بيليف ذ تروث
2006 ستوب ذ كلوكس
2008 ديغ أوت يور سول
قائمة التسجيلات > تسجيلات > منفردا (ناول غلاغرز هاي فلاين بيردس)

2011 ناول غلاغرز هاي فلاين بيردس
2015 شايزن يسترداي
قائمة التسجيلات > مصادر ومراجع

↑  MusicBrainz (بالإنجليزية), MetaBrainz Foundation, QID:Q14005
OasisFr.com
Actustar.com
Imdb.com (en anglais)
L'article dans le magazine NME
Un article relatant les dernières infos concernant Noel à Ultimate-Guitar.com (publié le 16/02/2012)
Une interview truffée d'infos récentes à Ultimate-Guitar.com (02/09/2012)
Actustar.com
http://www.actustar.com/41835/noel-gallagher-s-est-marie-mais-sans-son-frere/?from=ptvfooter
Showbizz.net
http://www.actustar.com/36707/un-troisieme-enfant-pour-noel-gallagher
وصلات خارجية

ناول غلاغر على موقع IMDb (الإنجليزية)
ناول غلاغر على موقع الموسوعة البريطانية (الإنجليزية)
ناول غلاغر على موقع ميوزك برينز (الإنجليزية)
ناول غلاغر على موقع رولينغ ستون (الإنجليزية)
ناول غلاغر على موقع إن إن دي بي (الإنجليزية)
ناول غلاغر على موقع أول ميوزيك (الإنجليزية)
ناول غلاغر على موقع ديسكوغز (الإنجليزية)
ناول غلاغر على موقع قاعدة بيانات الفيلم (الإنجليزية)
| ضبط استنادي  | ضبط استنادي  |
| --- | --- |
دولية:  المُعرِّف مُتعدِّد الأوجه (FAST)  الاسم المعياري الدولي (ISNI)  ملف الضبط الاستنادي الافتراضي الدَّولي (VIAF)  مركز المكتبة الرقمية على الإنترنت (WC Entities) 
وطنية:  نظام الضبط الاستنادي النرويجي (BIBSYS)  المكتبة الوطنية الفرنسية (BnF)  الملف الاستنادي المتكامِل (GND)  المكتبة الوطنية الإيطالية (SBN)  مكتبة الكونغرس (LCNAF)  قاعدة البيانات الوطنية التشيكية (NLCR AUT)  المكتبة القومية الكوريَّة (NLK)  المَكنز الوطني للمؤلِّفين (NTA)  المكتبة القومية في بولندا (NLP) 
فنية:  غرامي (Grammy)   موسوعة ميوزيك برينز (MBA) 
أخرى:  النظام الجامعي للتوثيق (IdRef) 
بوابة أعلام
بوابة المملكة المتحدة
بوابة موسيقى
عرض حي بمسرح مونتاين فيو (كاليفورنيا) 2005 .
ناول خلال عرض حي للفرقة
ناول يؤدي أغنية شمباين سوبرنوفا في عرض حي للفرقة .
ناول خلال عرض حي للفرقة بمسرح شورلاين بماونتن فيو بكاليفورنيا سنة 2005 .
ناول غلاغر في عرض حي ببرشلونة يوم 05 مارس 2012
خليل باشا الجاندرلي الكبير

ميز عن حفيده خليل باشا الجاندرلي الصغير.
| جاندرلي قره > خليل خير الدين.پاشا  | جاندرلي قره > خليل خير الدين.پاشا  |
| --- | --- |
 الصدر الأعظم للدولة العثمانية :  الصدر الأعظم للدولة العثمانية 
في المنصب سبتمبر 1364 – 22 يناير 1387: في المنصب سبتمبر 1364 – 22 يناير 1387
العاهل: مراد الأول
  سنان الدين فقيه يوسف باشا  علي پاشا الچاندرلي  :   سنان الدين فقيه يوسف باشا  علي پاشا الچاندرلي  
معلومات شخصية  : معلومات شخصية  
مكان الميلاد: الدولة العثمانية  
الوفاة: 22 يناير 1387 سيرس  
مواطنة:  الدولة العثمانية 
الديانة: سني إسلام
الأولاد: جاندرلي علي باشا إبراهيم باشا الجاندرلي الكبير  
عائلة: أسرة جاندرلي  
الحياة العملية  : الحياة العملية  
المهنة: سياسي  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
قرة خليل خير الدين پاشا الچاندرلي المعروف أيضا باسم  خليل پاشا الچاندرلي الكبير  هو الصدر الأعظم الخامس في تاريخ الدولة العثمانية وثاني صدر أعظم في عهد السلطان مراد الأول العثماني دامت وزارته ثلاث وعشرون عاما ما بين (1364-1387). كان اسميّاً أيضاً أول من حمل لقب «الصدر الأعظم» (على الرغم من أن العديد قبله شغلوا نفس المنصب لكن بأسماء مختلفة) والأول ذو خلفية عسكرية (الذين سبقوه في عهد السلطان أورهان غازي كانوا فئة من المتعلمين) وأول عضو من أسرة چاندرلي الشهيرة يتقلد منصباً رفيعاً. كانت عائلته علامة صعود الدولة العثمانية بين 1360م و 1450م.
ارتقى إلى منصب الصدر الأعظم من منصب رئيس المحكمة العسكرية (قاضي العسكر) في سبتمبر 1364م وظل في هذا المنصب حتى وفاته في 22 يناير 1387م، على هذا يصبح الصدر الأعظم صاحب أطول مدة في تاريخ هذا المنصب حتى إلغاءه بعد 535 سنة وتلاشي الدولة عام 1922م. كان أيضاً من ابتدآ نظام التوظيف في الدولة العثمانية «الدوشيرمة»، ولا يجب الخلط بينه وبين حفيده خليل پاشا الچاندرلي الصغير الذي شغل أيضاً منصب الصدر الأعظم في عهد السلطان مراد الثاني وخلال السنوات الأولى من عهد السلطان محمد الثاني (الفاتح).
خلفه في منصب الصدارة العظمى ابنه علي پاشا چاندرلي، ثم ابنه الآخر إبراهيم پاشا چاندرلي الكبير الذي أصبح صدراً أعظماً أيضاً في وقت لاحق بعد أخيه.
قبر خليل پاشا الچاندرلي الكبير على اليمين، وقبر ابنه علي پاشا الچاندرلي على يسار الصورة، بمديرية إزنيق، محافظة بورصة، تركيا.
انظر أيضا

أسرة چاندرلي.
قائمة الصدر الأعظم للدولة العثمانية.
مراجع

↑   http://www.biolex.ios-regensburg.de/BioLexViewview.php?ID=929. {{استشهاد ويب}}: |url= بحاجة لعنوان (مساعدة) والوسيط |title= غير موجود أو فارغ (من ويكي بيانات) (مساعدة)
↑  Encyclopedia of the Ottoman Empire.
| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
| سبقه سنان الدين باشا | الصدر الأعظم للدولة العثمانية 1364 ـ 1387 | تبعه علي باشا الجاندرلي |
بوابة السياسة
بوابة أعلام
بوابة الدولة العثمانية
بروك ثييس

| بروك ثييس | بروك ثييس |
| --- | --- |
معلومات شخصية  : معلومات شخصية  
الميلاد: 23 أكتوبر 1969   (56 سنة)   شبه جزيرة بالوس فردس  
مواطنة:  الولايات المتحدة 
الأم: كاثلين ميتشيل  ‏  
الحياة العملية  : الحياة العملية  
المهنة: ممثلة، وممثلة تلفزيونية، وممثلة أفلام  
اللغة الأم: الإنجليزية  
اللغات: الإنجليزية  
المواقع  : المواقع  
IMDB: صفحة متعلقة في موقع IMDB  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
بروك ثييس (بالإنجليزية: Brooke Theiss)‏ هي ممثلة أمريكية، ولدت في 23 أكتوبر 1969 في الولايات المتحدة.
أعمال > أفلام

(2004) المرأة القطة
هذه القائمة تُستورد من ويكي بيانات بصفة دورية بواسطة بوت.
مراجع

↑  Internet Movie Database (بالإنجليزية), QID:Q37312
↑  Česko-Slovenská filmová databáze | Brooke Theiss (بالتشيكية), 2001, QID:Q3561957
↑  " | onlineBrooke Theiss Works Hard to Overcome Effects of Dyslexia," Schenectady Gazette (21 July 1989): 35. نسخة محفوظة 15 ديسمبر 2019 على موقع واي باك مشين.
↑  Catwoman (2004) - Release Info - IMDb نسخة محفوظة 30 أكتوبر 2016 على موقع واي باك مشين.
↑   نسخة محفوظة 20 يوليو 2013 على موقع واي باك مشين.
وصلات خارجية

بروك ثييس على موقع IMDb (الإنجليزية)
بروك ثييس على موقع ألو سيني (الفرنسية)
بروك ثييس على موقع أول موفي (الإنجليزية)
بروك ثييس على موقع قاعدة بيانات الأفلام السويدية (السويدية)
بروك ثييس على موقع قاعدة بيانات الفيلم (الإنجليزية)
بروك ثييس على موقع كينوبويسك (الروسية)
في كومنز مواد ذات صلة بـ بروك ثييس.
بوابة أعلام
بوابة المرأة
بوابة الولايات المتحدة
بوابة تمثيل
بوابة سينما
بيدرماير

عمارة بيدرماير.
بيدرماير (بالألمانية: Biedermeier) مصطلح يُستخدم للدلالة على الأساليب الفنية التي ازدهرت في مجالات الأدب والموسيقى والفنون البصرية والتصميم الداخلي في ألمانيا وأوروبا الوسطى، حيث نمت من خلال الطبقة المتوسطة في الفترة التاريخية بين عام 1815، وهو عام مؤتمر فيينا في نهاية الحروب النابليونية و1848، وهو عام الثورات الأوروبية. وهو في العمارة طراز معماري، يتزامن مع طراز الريجنسي في المملكة المتحدة، والطراز الإتحادي (الفيدرالي) في الولايات المتحدة، بالإضافة إلى الطراز الإمبراطوري الفرنسي.
"بيدرماير" مشتق من الشاعر الوهمي جوتليب بييدرماير، الذي ظهر في مجلة ميونيخ "فليغيندي بلايتر" (الأوراق الطائرة).
خلفية سياسية

فترة بييدرماير لا تشير إلى العصر ككل، بل إلى مزاج معين ومجموعة من الاتجاهات التي نشأت من الأسس الفريدة لتلك الفترة في أوروبا الوسطى. كانت هناك قوتان رئيسيتان وراء تطور هذه الفترة. الأولى كانت التوسع الحضري والتصنيع الذي أدى إلى ظهور طبقة وسطى حضرية جديدة، مما خلق نوعًا جديدًا من الجمهور للفنون. أما الثانية فكانت الاستقرار السياسي الذي ساد تحت حكم كليمنس فون مترنيش بعد انتهاء الحروب النابليونية ومؤتمر فيينا.
كانت النتيجة أن تركّز الفنانون والمجتمع بشكل عام على الحياة المنزلية، وفي العلن على الأقل، على الأمور غير السياسية. بدأ الكتاب والرسامون والموسيقيون في البقاء ضمن حدود آمنة، وكان التركيز على الحياة المنزلية للطبقة الوسطى المتنامية يعني ازدهار تصميم الأثاث وتزيين الديكور الداخلي.
الأدب

ظهر مصطلح "بيدرماير" لأول مرة في الأوساط الأدبية بشكل اسم مستعار، "جوتليب بيدرماير"، الذي استخدمه الطبيب الريفي أدولف كوسماول والمحامي لودفيغ إيشنرود في قصائد نشراها في المجلة الأسبوعية الساخرة "فليغيندي بلايتر" في ميونيخ عام 1850. تُترجم الكلمة الألمانية "بيدر" إلى "بسيط"، بينما "ماير" هو لقب بورجوازي شائع.
كانت القصائد تسخر من الناس في تلك الحقبة، مثل: صموئيل فريدريش ساوتر، المعلم الابتدائي والشاعر الهاوي، الذين وصفوا بأنهم غير مهتمين بالسياسة وبورجوازيون صغار. تم بناء الاسم من عناوين قصيدتين هما "بيدرمانس آبيندغيموتليشكايت" (راحة المساء لبيدرمان) و"بوملمايرز كلاجه" (شكوى بوملماير)، اللتين نشرهما جوزيف فيكتور فون شيفل في عام 1848 في نفس المجلة. وكعلامة لهذه الحقبة، تم استخدام المصطلح منذ حوالي عام 1900.
نظرًا للرقابة الصارمة على النشر والمراقبة الرسمية، اهتم كتّاب بيدرماير بشكل أساسي بالمواضيع غير السياسية، مثل الأدب التاريخي وحياة الريف. كانت المناقشات السياسية عادة ما تقتصر على المنزل، في وجود الأصدقاء المقربين. من بين شعراء بيدرماير المميزين نجد أنيت فون دروست-هولشوف، فريدريش هالم، أدلبرت فون شاميصو، إدوارد موريكي، وويليام مولر، الذين تم تلحين أعمالهم الموسيقية بواسطة روبرت شومان، هوغو وولف، وفرانس شوبرت على التوالي. كان أدلبرت ستيفتر كاتب روايات وقصص قصيرة تأثرت أعماله أيضًا بقضايا حركة بييدرماير، وخاصة في روايته "دير ناخسومر" (الصيف المتأخر). كما قال المؤرخ كارل إميل شورسكي: "لإظهار وترويج مفهومه عن Bildung، المكون من تقوى العالم البينديكتيني، والإنسانية الألمانية، والروتين البورجوازي في بيدرماير، قدم ستيفتر للعالم روايته دير ناخسومر".
نشر جيريمياس جوتهلف "العنكبوت الأسود" في عام 1842 كعمل رمزي يستخدم مواضيع القوطية. يعد هذا العمل الأكثر شهرة لجوتهلف. وعلى الرغم من أنه كان في البداية قليل الاهتمام، يُعتبر الآن من قبل العديد من النقاد واحدًا من أبرز الأعمال في حقبة بيدرماير وحساسيتها.
الأثاث البيدرماير

يُعَتَبر أثاث بيدرماير موضع إعجاب بسبب حرفيته العالية وراحته. كان الأثاث الأصلي في بداية القرن التاسع عشر مصممًا لعرضه علنًا، مع اهتمام أقل بالراحة الشخصية أو الاستمتاع الخاص. كان التنجيد في أثاث بيدرماير يستخدم بشكل كبير الينابيع الملفوفة. تم شراء أو تكليف تصميمات أثاث بيدرماير من قبل الطبقة الوسطى الثرية للاحتفال بالراحة والرفاهية.
يمثل تصميم الأثاث البيدرماير في منتصف إلى أواخر الفترة تحولًا نحو التاريخية وعصور الإحياء التي طالما كانت مطلوبة. كانت القوى الاجتماعية الناشئة في فرنسا قد بدأت تغيّر النظام التقليدي بين الحرفيين والراعي الذي أتاح هذه الفترة من التصميم، أولاً في الدول الألمانية ثم في البلدان الاسكندنافية. نشأت الطبقة الوسطى في ثورة الصناعة في بريطانيا، ويعود العديد من تصميمات بيدرماير ببساطتها إلى الخطوط الجورجية في القرن التاسع عشر، حيث وصلت المنشورات الخاصة بالتصميم إلى الدول الألمانية والإمبراطورية النمساوية.
كان أسلوب بيدرماير تمثيلًا مبسطًا للأسلوب الفرنسي المؤثر في فترة الإمبراطورية النابليونية، الذي قدم رومانسية الأساليب الرومانية القديمة ومواءمتها مع الأسر الحديثة في أوائل القرن التاسع عشر. استخدم أثاث بيدرماير المواد المتوفرة محليًا مثل خشب الكرز والرماد والبلوط بدلاً من الأخشاب المكلفة مثل الماهوجني المستورد بالكامل.
تم تصميم قطع فريدة في فيينا. كان الأثاث من الفترة المبكرة (1815-1830) الأكثر شدة وأساسًا في الإلهام الكلاسيكي الجديد. كما كان يضم أكثر الأشكال الرائعة التي افتقر إليها النصف الثاني من الفترة (1830-1848)، والتي تأثرت بالكثير من المنشورات المتعلقة بالتصميم من بريطانيا. كان أثاث بيدرماير أول أسلوب ينشأ من الطبقة الوسطى المتنامية في العالم. وقد سبق أسلوب فيكتوريا وأثر بشكل رئيسي على البلدان الناطقة بالألمانية.
في السويد، أصبح جان-بابتيست برنادوت، الذي تم تبنيه من قبل الملك كارل الثالث عشر (الذي كان بدون أطفال)، ملكًا جديدًا للسويد في عام 1818 تحت اسم كارل الرابع عشر يوهان. احتفظ الأسلوب السويدي كارل يوهان، الذي يشبه أسلوب بيدرماير، بأسلوبه الأنيق والواضح المستوحى من نابليون طوال القرن التاسع عشر.
كان الأثاث البيدرماير وأسلوب الحياة محورًا للمعارض في متحف الفنون التطبيقية في فيينا عام 1896. لقد تأثر العديد من الزوار بهذا الأسلوب الخيالي وأناقتِه لدرجة أن فترة إحياء جديدة أصبحت شائعة بين صانعي الأثاث الأوروبيين. استمر هذا الإحياء حتى تم تبني أسلوب آرت ديكو. كما أثر بيدرماير على العديد من أساليب باوهاوس من خلال فلسفة "الصدق في المادة".
تغيرت الفترة الأصلية لبيدرماير مع الاضطرابات السياسية في 1845-1848 (تاريخ نهايتها). مع الثورات في التاريخية الأوروبية، أصبح أثاث السنوات الأخيرة من الفترة يحمل طابعًا مميزًا من أسلوب فيلهلميني أو فيكتوري. يُستخدم مصطلح بيدرماير أيضًا للإشارة إلى أسلوب الساعات المصنوعة في فيينا في أوائل القرن التاسع عشر. تضمنت الخطوط النظيفة والبسيطة جمالية خفيفة وفضفاضة، خاصة في ساعات التنظيم الفيينية مثل أسلوبي "لايترندلوهر" و"داخلوهر".
العمارة

أدى النمو السكاني والتحضر في القرن التاسع عشر في أوروبا إلى ظهور عمارة بيدرماير التي تميزت بالوظيفية والأناقة. تم بناء قصر "جيمايلرشلوسل" في فيينا عام 1808، ويضم اليوم مجموعة بييدرماير في متحف الفنون التطبيقية.
العمارة > الإرث المعماري

في ألمانيا في فترة فيلهلمين، اعتبر الإصلاحيون الاجتماعيون عمارة بييدرماير المثال المثالي لثقافة الطبقة الوسطى والإصلاحات المنزلية.
خلال جمهورية فايمار، واجهت ألمانيا أزمة سكنية جديدة. كان بول شولتزي-نومبورغ من بين أبرز المهندسين المعماريين النيو-بييدرماير في ألمانيا، وكان يعتقد أن المساكن الجديدة يجب أن تحاكي عمارة بييدرماير الألمانية حوالي عام 1800. كان بول ميبيس من بين الذين روجوا لأسلوب النيو-بييدرماير، الذي نال تأييدًا واسعًا من المهندسين المعماريين الألمان. كما قام أدولف بينه، برونو تاوت، وبيتر بيرنز بابتكار أسلوب معماري حديث للنيو-بييدرماير. دعا شولتزي-نومبورغ وهاينريش تيسينوف إلى تفسير عمارة بييدرماير بشكل مرن، مما يسمح بقدر ضئيل من التحديث. كما سُمّي الأسلوب المعماري البولندي "شفيديرماير" كلعبة على اسم بييدرماير.
الفن البصري

في الفنون البصرية، يرتبط أسلوب بيدرماير بالعاطفية والرتابة. تشتهر لوحات بييدرماير بانشغالها بالعالم اليومي مع قلة من الإيماءات الكبرى. يتجسد هذا الأسلوب الجمالي في اللوحات مثل البورتريهات (على سبيل المثال، بورتريه عائلة آرثابر، 1837، بواسطة فريدريش فون أميرلينغ)، والمناظر الطبيعية (مثل: لوحات فالدميولر أو غويرمان)، ومشاهد الأنواع المعاصرة (مثل: خلافات السائقين، 1828، بواسطة ميخائيل نيدر). كان هذا الفن يعكس الطابع المعتدل المحافظ واللامبالاة السياسية عمومًا التي ميزت الحركة وجمهورها. وتجنب فنانو بيدرماير بشكل نشط التعليقات الجذرية التي استخدمتها دوائر أخرى. ومع ذلك، تركت الأعمال اللاحقة مثل: دودة الكتاب (حوالي 1850) مساحة لبعض السخرية الخفيفة.
الموسيقى

كانت موسيقى بييدرماير أكثر وضوحًا في العديد من المنشورات المخصصة للموسيقى المنزلية. كانت الترتيبات المنشورة لمقاطع من الأوبرا، والأغاني الألمانية (Lieder)، وبعض الأعمال السيمفونية التي يمكن عزفها على البيانو دون الحاجة إلى تدريب موسيقي محترف، تبرز مدى توسع الموسيقى في هذه الفترة. شمل مؤلفو هذا العصر كل من بيتهوفن، شوبان، روسيني، فيبر، مندلسون، شومان، ليزت، وشوبرت.
كانت ما يُسمى شوبرتيا هي مجموعة من الأشخاص الذين تجمعوا حول المؤلف الموسيقي فرانز شوبيرت لتوفير منتدى أو مكان اجتماع لجماعات سرية سياسية. ومع ذلك، كانت الموسيقى المنزلية في فترة بيدرماير بعيدة عن التفاخر وغير سياسية، رغم أن السياق السياسي كان متفجرًا. حتى النقاش النقدي حول الموسيقى نفسها كان يتم تجنبه.
النهضة الوطنية التشيكية

تزامنت فترة بيدرماير مع حركة النهضة الوطنية التشيكية في المناطق الناطقة بالتشيكية. كان من أشهر كتّاب هذه الفترة بوزينا نيمتسوفا، كاريل هاينك ماشا، فرانتيسك لاديسلاف تشيلاكوفský، فاسلاف كليمنت كليسبيرا، ويوسف كاجيتان تيل. أما رسامو بيدرماير التشيكيون البارزون فكانوا يوسف نافراتيل، أنطونين ماتشيك، وأنطونين مانس. كانت المناظر الطبيعية، واللوحات الساكنة، والساحات الداخلية، والمشاهد العائلية، والبورتريهات تحظى بشعبية كبيرة. قام فاسلاف توماشك بتأليف مقطوعات بيانو ليرية وأغاني للكلمات الوطنية لكتّاب تشيكيين.
كما انعكس أسلوب بييدرماير في الفنون التطبيقية مثل الزجاج، والبورسلين، والموضة، والمجوهرات، والأثاث.
انظر أيضاً

طراز سويسري
ماء
الماء في الكون

المقالة الرئيسة: ماء كوني
باستثناء الماء الموجود على سطح الأرض، فإنّ معظم الماء الموجود في الكون هو نتاج ثانوي لولادة النجوم، والتي يترافق حدوثها بنشوء رياح تندفع خارجاً بقوّة، حاملةً معها الغاز والغبار. عندما يصطدم ذلك الدفق من المواد بالغاز المحيط بالجرم المولود يؤدّي ذلك إلى نشوء أمواج صدمة، ما يعمل على تسخين الغاز. يتشكل الماء الملاحظ في الكون بتلك الطريقة وبشكل سريع في ذلك الغاز المتكاثف الساخن. ظهر في سنة 2011 تقرير عن اكتشاف سحابة هائلة من بخار الماء في الكون وبكمّيّات تفوق الكمّيّة الموجودة على الأرض ب 140 تريليون مرّة، في محيط نجم زائف يبعد حوالي 12 مليار سنة ضوئيّة عن الأرض. وقد استنتج من ذلك أنّ الماء موجود في الكون منذ بداية نشأته.
يوجد الماء في الكون على العموم بحالاته الثلاثة الصلبة، والسائلة، والغازيّة، بالإضافة لإمكانيّة افتراضيّة لوجوده على شكل يدعى «ماء فائق التأيّن»، حيث يتبلور الأكسجين وتبقى أيونات الهيدروجين عائمةً بشكل حرّ داخل الشبكة البلوريّة للأكسجين. يوجد هذا الشكل افتراضياً تحت ضغط ودرجة حرارة كبيرين كما هو الحال في البنية الداخليّة لكوكبي أورانوس ونبتون. يعد وجود الماء بحالاته الثلاثة في نفس الوقت أحد أسباب وجود الحياة على سطح كوكب الأرض. ويرجع ذلك لموقع الأرض في النطاق الصالح للحياة في النظام الشمسي، بحيث لو أنّها كانت أقرب إلى الشمس أو أبعد منها بنسبة 5% من المسافة الحاليّة (أي حوالي 8 ملايين كم) فإنّ الظروف التي تسمح بوجود الأشكال الثلاثة لن تكون متوفّرة، ممّا سيؤثّر على وجود الحياة.
الماء في الكون > على شكل بخار ماء

يوجد الماء بحالته الغازيّة على هيئة بخار ماء، وقد عثر في الكون على هذا الشكل من الماء في الغلاف الجوّي للعديد من الأجرام في مجرّة درب التبّانة؛ وذلك في كلّ من:
الغلاف الجوّي للشمس وذلك بكمّيّات نزرة قابلة للقياس.
الغلاف الجوّي لعطارد بنسبة 3.4%، ولكن توجد كمّيّات أكبر في الغلاف الخارجي.
الغلاف الجوّي للزهرة بنسبة 0.002%.
الغلاف الجوّي للأرض بنسبة تقارب 0.40% بالنسبة لكامل طبقات الغلاف الجوّي، إلّا أنّها تتراوح بين 1-4% بالقرب من السطح، بالإضافة إلى وجود كمّيّات نزرة في الغلاف الجوّي للقمر.
الغلاف الجوّي للمريخ بنسبة 0.03 %.
الغلاف الجوّي للمشتري وذلك فقط في المواد المتطايرة بنسبة 0.0004%، وكذلك في قمره أوروبا.
الغلاف الجوّي لزحل وذلك فقط في المواد المتطايرة، وكذلك في أقماره تيتان وديون وإنسيلادوس.
الغلاف الجوّي لأورانوس بكمّيّات نزرة دون 50 بار.
الغلاف الجوّي لنبتون وذلك في الطبقات العميقة.
يوجد بخار الماء أيضاً في العديد من الأجرام الفلكيّة الأخرى داخل المجموعة الشمسيّة كما في الغلاف الجوي للكوكب القزم سيريس، بالإضافة إلى الأجرام خارج المجموعة الشمسيّة بما في ذلك الغلاف الجوّي لكل من HD 189733 b، وHD 209458 b، و Tau Boötis b، و HAT-P-11b، و XO-1b، وواسب-12b و WASP-17b و WASP-19b.
يوجد بخار الماء أيضاً في الغلاف الجوّي للنجوم وذلك بشكل لا يقتصر على النجوم الباردة فقط، إذ أنّه اكتشف حتى في النجوم الضخمة العملاقة مثل منكب الجوزاء ونجم الراقص في كوكبة الملتهب وقلب العقرب والسمّاك الرامح. كما اكتشف بخار الماء أيضاً في الأقراص النجميّة الدوّارة بما في ذلك أكثر من نصف نجوم تي الثور مثل AA Tauri، و TW Hydrae، و IRC +10216، و APM 08279+5255، و S Persei.
الماء في الكون > على شكل ماء سائل

المقالة الرئيسة: ماء سائل خارج الأرض
يوجد الماء السائل في الكون بشكل رئيسي على كوكب الأرض حيث يغطّي أكثر من 71% من مساحته، بالإضافة إلى ذلك توجد كمّيّات كبيرة من الماء داخل الأرض وذلك في الطبقات العميقة تحت القشرة الأرضيّة. كما أنّ هناك دلائل على وجوده على سطح المريخ أيضاً ولكن بكمّيّات قليلة. هناك أبحاث تشير إلى أنّ الماء السائل قد يوجد بكمّيّات معتبرة في قمر إنسيلادوس الذي يدور في فلك زحل، حيث توجد طبقة سماكتها حوالي 10 كم في عمق 30-40 كم تحت سطح القطب الجنوبي لذلك القمر، كما يوجد في طبقة تحت سطح قمر تيتان، ومن المحتمل أن يكون ممزوجاً مع الأمونيا. أمّا قمر المشتري أوروبا فلسطحه ميّزات تشير إلى إمكانيّة وجود مياه محيط سائلة تحت سطحيّة، كما يمكن للماء السائل أن يوجد على قمر المشتري غانيميد في طبقة محصورة بين الجليد مرتفع الضغط والصخر.
الماء في الكون > على شكل جليد

يوجد الماء على شكل جليد في الكون في العديد من الأجرام والكواكب مثل كوكب المريخ وذلك تحت الحطام الصخري وعند القطبين، كما يوجد في حلقات زحل، وفي قطبي عطارد.
كما يوجد الجليد على شكل صفائح جليديّة في الأرض وفي الفوّهات والصخور البركانيّة في القمر، وفي أقمار أخرى مثل قمر شارون.