stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
اوليمبيا (لوحة)

أوليمبيا هي لوحة اكتملت عام 1863 بريشة الرسام الفرنسي ادوار مانيه. هذا العمل ينتمي لمدرسة الواقعية تم عرضه في متحف اورساى في باريس. تسببت هذه اللوحة في ذلك الوقت في جدل واسع عند عرضها للأول مرة في صالون باريس  عام 1865 لأن العمل صور امرأة عارية ذات بشرة بيضاء وهي مستلقية على الفراش وتحيطها الوسائد، وترافقها خادمة سوداء تحمل باقة من الزهور ومعها قطة سوداء. مانيه رسم امرأة حقيقية لم توضح أي إشارة لانعكاس الصورة الكلاسيكية. ناقدي ومشاهدي تلك الفترة أعجبوا كثيرا عندما تقابلت امرأة الحياة التي تناولت بدلا من الألهة مع اللوحة ذات الألوان الغامقة والتي تحتوى على خطوط عريضة قطعية واختلافات. نظرة أوليمبيا للمشاهدين دون خجل لفتت الانتباه لمداعبة البشرة الشاحبة وانعكاس الضوء على الملحف الناعم الذي تستلقى عليه. يوجد85 مقالة مكتوبة تتعلق بصالون تاريخى في تلك الفترة والتي تدور حول الشابات والسيدات الحوامل والتي تتعلق بوقفات بعيدة. أثناء عرض اللوحة كان يستعان بالحرس ضد احتمالية الهجمات إلى أن تنقل لوحة مانيه إلى غرفة أخرى.
و
الأسماء مثل شارلز بودلير و إيميل زويلا وكلود مونيه تم الدفاع عنهم ضد الانتقادات الموجهة. كانت فيكتورين مورينت أفضل نموذج لمانيه. في القرنين السادس عشر والسابع عشر كانت اليونان وروما مشهورتان بلوحات السيدات العارية مع كشف التماثيل. تأثر مانيه في مقالته اوليمبيا بزهرة أوريبون ل تيتان لذى يعد واحدا من رواد الفن في هذه الفترة. وعلاوة على ذلك كانت الخمرية العارية لفرانسيسكو جويا والزهرة النائمة لجورجونيه مصدر الإلهام للفنان الآخر. على الرغم من التسليمات لهذا التاريخ فكان يوجد ثورة على امرأة مانيه. وأفسد الرسام الصورة للسيدة المثالية في الأعمال الشعبية.
أوليمبيا التي كانت مصدرا للإلهام والتي تأثرت برسامين مثل بابلو بيكاسو و إرنست لودفيغ كيرشنر و بول غوغا و لارى ريفرز تعتبر أول عمل فنى يكون ذات طليعة عارية. وتم قبول اللوحتى (لوحة الغداء في الحقل وواحد في فوليس برجر)كرمزا لحداثتنا.
اللوحة > المعلومة العامة

.
في عام 1860 فإن الموضوع الذي يتعلق بمانت كان من روائع للأساتذة القدامى. طبقا لما فهمه عام 1890 كلا من الرسام صديق الطفولة وأنتونين بروست الذي سيكتب سيرته الذاتية، بعد ذلك كلاهما ذهبا إلى الأرجنتين يوم الثلاثاء وجلسا على حافة نهر السين وكانا يشاهدا أفكارهما النقية البيضاء. قال مانت ذات يوم، لا أريد أن أرسم امرأة عارية مثل التي رأيتها ولكن سأرسم واحدة جذابة. قبل ذلك رسم مانت لوحة الغذاء في الحقل وبعد ذلك أوليمبيا وعندما صممت اللوحة الأولى فعاد من فلورنسا وعندما ذهب مباشرة إلى فينيسيا فإن الآخر جاء إلى فينسيا وكان قد ذهب مباشرة إلى فلورونسا.
في القرن التاسع عشر في باريس كانت تعاش ثورة جنسية مع صعود البرجوازية. عرض مانت المفهوم الواقعي الحديث لرسم الجسد الذي من الممكن أن يستهلك في فاحشة العصر وذلك بدلا من الخيال المثالي للزهرة العارية. نظرة النموذج تكون حقيقية بمقدار ما تنقل الاشتباه للجمال والجسم والوضع. اللوحة التي تم عرضها في متحف باريس كانت سببا في الفضيحة الكبرى. واللوحات التي كانت توصف بالسرية مثل نمفلرين و ساتيرليرن و غريب وضعت المشاهدين الذين واجهوا بكل شجاعة عراء الأوليمبيا في وضع حرج وذلك عندما لم يأتي إلى العقل أي مشكلة متعلقة بالأخلاق. مانت وراء هذه الفضيحة مات قائدا
.كانت فيكتورين مورينت النموذج المفضل لمانت للعراء في أوليمبيا. الرسام في هذه اللوحة لم يستكمل مورينت بشكل نحيف.وقال بودلير فيما يتعلق بهذا الموضوع هذا يكون دقة واضحة وتم فعلها بشكل جذاب وهذه الدقة وعلى الرغم من كونها أكثر بساطة فتكون أكثر وقاحة. كانت تعرف مارجريت بلانجر بأنها اخذت نفسها كنموذج لسيدات الحياة في باريس في اعوام 1860. وكانت بلانجر سيدة رقيقة للغاية وذلك باعتبار القياسات.
اللوحة > محتوي اللوحة

في وسط اللوحة يوجد سيدة بيضاء اللون، عارية ومستلقية على الفراش. وقد شوهد على الملاحف البيضاء الرقيقة أنماط مزينة بالزهور، وغطاء السرير لونه ذهبي. في الجزء الخارجى للنموذج حائط مطلى بالورق وكان يوجد مقصورة. وفي هذا القسم وعلى الخلفية السوداء الأزهار تجذب الانتباه. وأما الستارة الخضراء تقف كأنها معلقة.
وكان يوجد زهرة حمراء معلقة على شعر المرأة. ويوجد شريطة من القماش سوداء في الرقبة وأقراط أنيقة أيضا وأسورة من الذهب السميك معلق فيها قلادة. يقول بعض الكتاب أن الوردة التي تكون معلقة على الرأس هي نوع من السحلبية ولكنها في الأصل عنبر. لون شعر فيكتورين مورنيت أحمر لكنه وصف بأنه أسود اللون في اللوحة.
الخادمة السوداء كانت ترتدي هندام أبيض لونه قريب من اللون الوردي. وتقف خلف المرأة وفي يديها باقة من الزهور. باقة الزهور فيها ورود بيضاء وحمراء وزرقاء. والقرط الذي يكون في أذن الخادمة السوداء يكون نفس لون الزهور التي في الباقة ونفس لون الورود التي على رأس المرأة «النموذج».الخادمة تنظر إلى المرأة البيضاء.وتقف القطة السوداء على امتداد ساقي المرأة «النموذج».
اللوحة > التقنية

عندما ننظر إلى اللوحة الأولى يظهر لونين فقط. أما درجات الألوان الفاتحة والغامقة يبدو أنهما متداخلين مع بعضهما البعض. الرسام راسما المرأة ذات بشرة فاتحة وهي مستلقية على السرير على الملاحف البيضاء أظهر بقعة شاحبة اللون كبيرة على الفراش. أما التفصيل الذي في الأرقام فكان تائها. شفاة النموذج كانت عبارة عن خطين ورديين، أما عيناها تتشكل مع عدد قليل من ضربات الشفاة السوداء. عندما نفحص نرى أن كل شيء يبدو بسيطا. فجمال باقة الورد عندما ننظر لها تلفت الانتباه. وكان يتم تمييز الملامح البسيطة والنظرة التي تكون على وجه المرأة. نجح مانت في رسم لوحة تشبه الطبيعة مستخدما الضوء في المجال الواسع. بسبب استخدام مانت للقطة والخادمة السوداء فشعر بالاحتياج لهذا اللون. أوضح مانت العراء في لوحة أوليمبيا بشكل أوضح على الخلفية الداكنة. الفكرة الأولى للرسام من أجل الوصول إلى التباين النغمي في لوحة أوليمبيا أنه وضع الخادمة الإثيوبية الصغيرة بجانب المرأة.
في لوحة أوليمبيا مثلما هو موجود في لوحة طعام الغذاء في الحقل، كانت التماثيل و الطبيعة جنبا إلى جنب. تم التركيز على باقة الورود في لوحة الفنان بول سيزان. الرسام في وسط اللوحة كان يرجح أن يتم النظر إلى خارج اللوحة وأيضا أن يرسم أمام تماثيله. وعلاوة على ذلك فقد عادت كل تماثيله وبإفادة أخرى فكان يرسم عندما كان ينظر إلى أعين مشاهديه. وفي هذه اللوحة يقول مانت لمشاهدي أوليمبيا «أنا أنظر لكم عندما كانت تنظر إلي». من أجل زائري الصالون عام 1865 فقد اعتاد على هذه الأوهام ذات البعد الثلاثي وهذا يكون موقف ثقيل جدا. ما فيما يتعلق بعمل جوستاف كوربيه الذي يكون ذات بعد ثنائي قفد قال تعليقا "أخذت شدة من الورق والآن خرحت فتاة من البانيو حتى الآن مثل ملكة البستوني ". تخمين مانت كان في الإتجاه الذي سيتم فهمه وكان أفضل في الفترات الأولى للأعماله.وطبقا لنا قإن الأعمال المرئية لهم والتي ستعيش لقرون بعد ذلك فإنها ستكون أكثر تطورا.ووضحت الأفكار في هذا الموضوع قائلة «سيكونوا أفضل منا».
اللوحة التي رسمها مانت في أوائل عام 1860 معظمها كان ذات بعد حقيقي. وبعد لوحة أوليمبيا كان أصغر من لوحة طعام الغذاء في الحقل.ولكن النموذج «فيكتورين مورينت» لو كانت أقصر من61، 1 متر أو 58, 1متر من الممكن أن تكون ذات بعد حقيقي في هذا العمل.
اللوحة > تسمية اللوحة

يتم الإستدلال بالإدعاءات المختلفة المتعلقة بأسباب عدم اطلاق اسم أوليمبيا على اللوحة .مانت الذي لم يطلق هذا الاسم على أي من أعماله حتى عام 1865 والذي كتب شعرا من أجل إثبات هذه اللوحة في كتالوج المعرض الذي يكون ملك للأخيه زاشارى استروك بعدما تم الموافقة على المعرض في باريس يقال إن بعد هذا الشعر أطلق هذا العمل على أوليمبيا. وفي الآونة الأخيرة أصبحت أوليمبيا واحدة من المدافعين، وتعرض استروك ولهذا السبب لكثير من الانتقادات. مانت الذي أطلق اسم أوليمبيا للأعماله والذي رسم هذه اللوحة مستوحاة من لوحة زهرة أوربينو ل تيتيان. قال بياتريس فارويل أنه استخدم في القرن التاسع عشر الاسم المستعار أوليمبا من أجل سيدات الحياة. في رواية %20دوماس ألكسندر دوماس والتي تكون باسم زواج أوليمبا فإنه تزوج من الأرستقراطية الشابة والتي أسست فخا للعاهرة المهذبة وذلك لخدمة الطبقات العليا.وأما في رواية سيدة الكاميليا ل جانا دوماس فكان يوجد عاهرة في اسم أوليمبيا. قدم مانت اسم أوليمبيا للوحة نيابة عن المرجع الأدبي وهذا هو الاحتمال. استرجع الرسام لوحة أوليمبيا في المسرحية التي تكون باسم حكايات من هوفمان والتي شاهدها في عام 1851، والقطة السوداء التي في اللوحة كان من الممكن أن ترسم كمرجع للقطة في المسرحية .
أما اوليمبيا التي كانت أكثر شيء يعرف في التاريخ تكون أوليمبيا ميدليشيني . ميداليشيني التي تكون معروفة بوضوح والأرملة أخت زوجة اينو كانديس من الممكن أن تجذب انتباه مانت. للأن الرسام أبدى إعجابه وديبجو فيلاسكيز رسم سيدة البورتريه أثناء زيارته إلى روما . وعلاوة على ذلك فإن ميداليشيني تعرض لهجوم من جديد عام 1862 .وهو كان بطل رواية لا دونا التي تكون الأشهر في تلك الفترة وبسبب رواية الرسام فكان يوجد احتمالية للتعرف على امرأة .
الاصول

في النصف الأول من القرن التاسع عشر في فرنسا كانت أعمال المدرسة الفرنسية مشهورة جدا واثرت في فنانى تلك المرحلة. يمكن رؤية العمل الذي يكون باسم l es romains de la decadence في أعمال مانت، وروائيين هذه الفترة المنهارة والذي سيتم قبولهم من ضمن الأثر الأهم مثل توماس كوتور معلم مانت . زار مانت إيطاليا عام 1856 وعرف ان الرسامين الكبار في عصر النهضة الأوربية نسخوا اللوحات . وبعدما عاد الفنان من إيطاليا رسم تشابهات كثيرة للوحات كلاسيكية في متحف اللوفر . ومانت في أعماله لم يهتم بتفاصيل أعماله الأدبية تمشيا مع نصائح كوتور. وبالإضافة إلى ذلك فكان يعيد التقنيات الفنية والبناء الخارجى .[66]ونسخ الرسام مقالة اوليمبيا في معرض اوفيزى اثناء تلك الأيام التي قضاها في فلورونسا ، وتم اخذها من اللوحة التي تكون باسم زهرة اوربينو والتي رسمت في عام 1538 من قبل تيتان. وجهة نظر مانت في السيدات النماذج التي تكون منسوخة في لوحة زهرة اوربينو بتاريخ 1856 فقد استرجعت دور اوليمبيا التي تحتل مكانة في بورتريه ايميل زويلا . وقد تم الإشهار بكل النسخ التي تكون من لوحة زهرة اوربينو والتي تم رسمها من قبل الرسام وعلى رأسها انجرز، فرانز فون، لان باش ، ويليام ايتى، وكل النسخ الخارجية تكون مناسبة لمانت في الأصل
الهة العشق الكلاسيكية في لوحة زهرة الاربينو تنظر إلى المتفرجين وهي مستلقية على سرير ذات ملحف ابيض اللون وعلى امتداد ساقيها كلب صغير وفي يديها باقة من الورورد .وفي الخلفية يوجد خادمتان يضعوا الملابس في الصندوق وينظرا إلى خارج النافذة .الكلب المخلص الذي يكون مسلتقى على امتداد ساقيها يكون شبه الأشجار التي يتم النظر اليها من النافذة من حيث الاستقامة. اما مانت فرجح عدم استكمال اللوحة في مكان داخلى مغلق، واغلق النوافذ بحزم مثلما كان سيخفى شئ. بدلا من الكلب المستلقى على امتداد ساق المرأة استقر بدلا منه القطة السوداء ذات عيون لامعة .يعتقد ان القطة ستفيد المشاعر المعقدة في اللوحة إذا جاء معنى الفاحشة. واما الخادمة التي احضرت الزهور كانت تمثل علاقة ممنوعة ليس غرضها الزواج .
معرض صور

هذه لوحة تخص (هنرى فانتين لاتور) رسمها إدوارد مانت الذي أثر تأثيرا كبيرا في جمهوره بأعماله
لوحة (طعام الغذاء في الحقل) تم رسمها في عام 1863 مثل لوحة أوليمبيا.وكانت فيكتورين مورينت هي العارية في اللوحة.وهذا العمل لم يتم قبوله في صالون باريس على الرغم من أنه تم رسمه كأنه يظهر الاحترام لصورة للتراث القديم
هذه اللوحة التي تكون بالألوان المائية والتي رسمها مانت من أجل الإعداد للوحة أوليمبيا تحتل مكانة في التجميع
هذا نموذج من الرسومات من أجل الإستعداد للوحة أوليمبيا التي رسمها مانت
تفاصيل ليد أوليمبيا
القطة التي تكون في وضع الدخول ، تنظر للأعين المشاهدين كما لو كانت النموذج
فن مانت يكون في أنقى حالاته طبقا ل باول سيزان
لقد تم تقديم شعر مكتوب في صالون باريس من قبل الناقد، الفنان والشاعر زاشارى استورك الذي يكون الاخ القريب لمانت
لوحة زهرة الاربينو والتي من أهم النماذج واللوحات الكلاسيكية لدى تيتان
الحليصة

الحليصة حي عربي يقع إلى الجهة الشرقية لحيفا. أما الاسم فيعتقد أنه من «أحلست الأرض» أي أصبحت خضراء ملساء. تشكل الحي مع بداية فترة الانتداب البريطاني نتيجة إقامة مشاريع استثمارية في حيفا وعلى وجه الخصوص منشأة الميناء ومصلحة السكك الحديدية والمنطقة الصناعية الكبيرة في خليج حيفا.
بدايات الحي

تشكّل الحي مع بداية فترة الانتداب البريطاني نتيجة إقامة مشاريع استثمارية في حيفا وعلى وجه الخصوص منشأة الميناء ومصلحة السكك الحديدية والمنطقة الصناعية الكبيرة في خليج حيفا. وهذه المرافق احتاجت إلى أيدي عاملة كثيرة. كان المزود الرئيس لهذه المرافق عمال من قرى الجليل وشمالي المثلث حاليًا ومن مناطق القدس والخليل وغزة. ومع وفود هؤلاء العمال وعائلاتهم اختاروا العيش في هذا الحي لتدني أجرة الدور فيه. أما أصحاب الأراضي في الحي فشرعوا ببناء مبان ذات شقق سكنية كثيرة لتوفيرها لعائلات العمال.
احتلال الحي

وشهد الحي إحدى أهم معارك حيفا في عام 1948، حيث وقعت معركة بيت النجّادة في الليلة الواقعة بين 22 و 23 نيسان من 1948، وصمد المقاومون العرب أمام شدّة قصف قوات الهاغاناه من «بيت الصناعة» ومن أعالي حي نافيه شأنان، إلا أنهم لم يتمكنوا من صد هجمات الهاغاناة المكثفة وتوالي عمليات القصف فانتهت المعركة بسقوط البيت وبالتالي استسلام من بقي من المقاومين. أما بيوت الحي التي تمّ تفريغها من سكانها الأصليين ومن أصحابها فتمّ توطين عائلات يهودية مهاجرة فيها.
الحي بعد النكبة

بعد تفريغ بيوت الحي من سكانها الأصليين ومن أصحابها وتوطين عائلات يهودية مهاجرة فيها. بدأ الحي يشهد تحولاً في نسيجه السكاني في أعقاب ترك عائلات يهودية وحلول عائلات عربية قادمة من قرى في الجليل والمثلث، حتى أصبح الحي عربيًا برمته. ويُعاني هذا الحي أكثر من بقية الأحياء العربية في حيفا من نقص في الخدمات، ومن تآكل مستمر في شبكات التمديدات وخاصة الاتصال والصرف الصحي.
الحياة الاجتماعية في الحي

الحالة الاجتماعية للحي قاسية وصعبة جراء انتشار بعض حالات المخدرات، وإن كانت أقل من السابق. وفي الحي عدد كبير من الشقق السكنية الفارغة والمغلقة بذرائع كونها غير مؤهلة للسكن، إلا ان عددًا من المستثمرين قد اشترى بعض هذه الشقق ولا يعرف مستقبلها.
في الحي مدرسة ومركز شبيبة ولجنة حي وتنشط بين الفينة والأخرى بعض الجمعيات الأهلية في تفعيل المجتمع. إلا أن الحي يفتقر إلى خطة ترميم وتمكين.
مراجع

↑  "حي الحليصة". حيفا الحرة. مؤرشف من الأصل في 2019-09-27. اطلع عليه بتاريخ 2019-12-09.
↑  "المئات من سكّان حيّ الحليصة في حيفا يشاركون في احتفال افتتاح المركَز الجماهيريّ الجديد". حيفا نت. 23 فبراير 2018. مؤرشف من الأصل في 2019-12-09. اطلع عليه بتاريخ 2019-12-09.
1 2 3 4  "فلسطين في الذاكرة". جوني منصور. مؤرشف من الأصل في 2019-11-01.
بوابة فلسطين
بوابة تجمعات سكانية
غشاء طبلي

| غشاء طبلي>  الاسم العلمي membrana tympani  | غشاء طبلي>  الاسم العلمي membrana tympani  |
| --- | --- |
تشريح الأذن البشرية: تشريح الأذن البشرية
الغشاء الطبلي الأيمن كما يرى من خلال منظارالغشاء الطبلي الأيمن كما يرى من خلال منظار: الغشاء الطبلي الأيمن كما يرى من خلال منظارالغشاء الطبلي الأيمن كما يرى من خلال منظار
تفاصيل : تفاصيل 
يتكون من: بجرة غشاء الطبل  ‏  
نوع من: كيان تشريحي معين  ‏  
جزء من: أذن وسطى،  وجوف طبلي،  وأذن خارجية  
 معرفات    :  معرفات    
غرايز: ص.1039
ترمينولوجيا أناتوميكا: 15.3.01.052    
FMA: 9595  
UBERON ID: 0002364  
ن.ف.م.ط.: 
ن.ف.م.ط.: D014432  
دورلاند/إلزيفير: Tympanic membrane
[عدل في ويكي بيانات ]: [عدل في ويكي بيانات ]
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
طبلة الأذن (بالإنجليزية: Eardrum)‏ أو الغشاء الطبلي (بالإنجليزية: Tympanic Membrane)‏ هو غشاء حيوي رقيق يفصل الأذن الخارجية عن الأذن الوسطى لدى البشر والأخرى. ووظيفته هي نقل الصوت من الهواء إلى داخل عظيمات الأذن الوسطى. عظم المطرقة يصل الفجوة بين طبلة الأذن والعظيمات الأخرى. يمكن أن يؤدي تمزق أو ثقب طبلة الأذن إلى فقدان السمع التوصيلي.
التشريح

يتشكل الغشاء الطبلي مثل مخروط مستوي مشيرا إلى الداخل باتجاه الأذن الداخلية، ويتكون من ثلاث طبقات :
الجلد ~ الجلدية
المشععة، ~ ألياف الكولاجين الدائرية
المخاطية، ظهارة
تعصيب غشاء الطبل

يأتي تعصيب السطح الخارجي لغشاء الطبل بشكل رئيسي من العصب الأذني الصدغي وهو فرع من العصب الفكي السفلي (العصب القحفي الثالث)، ويساهم في التعصيب أيضًا الفرع الأذني للعصب المبهم، وفروع من العصب الوجهي، وفروع من العصب البلعومي اللساني.
أما تعصيب السطح الداخلي لغشاء الطبل فيأتي من العصب البلعومي اللساني بشكل كامل.
الثقافة والمجتمع

يقوم أفراد شعب الباجاو في منطقة المحيط الهادئ بتمزيق طبلة الأذن (الغشاء الطبلي) عمدًا في سنٍ مُبكرة؛ بهدف تسهيل الغوص والصيد في البحر، لذلك العديد من كبارِ السن في شعب الباجاو لديهم صعوبات في السَمع.
معرض الصور

External and middle ear, opened from the front. Right side.
المقطع الأفقي عبر الأذن اليسرى؛ النصف العلوي من المقطع.
The right membrana tympani with the hammer and the chorda tympani, viewed from within, from behind, and from above.
Auditory tube, laid open by a cut in its long axis.
Chain of ossicles and their ligaments, seen from the front in a vertical, transverse section of the tympanum.
Right tympanic membrane as seen through a speculum.
مراجع

↑  المعجم الموحد لمصطلحات علم الأحياء، سلسلة المعاجم الموحدة (8) (بالعربية والإنجليزية والفرنسية)، تونس: مكتب تنسيق التعريب، 1993، ص. 341، OCLC:929544775، QID:Q114972534
↑  كمال الدين الحناوي (1987)، معجم مصطلحات علم الأحياء: نبات حيوان تصنيف وراثة (بالعربية والإنجليزية)، مراجعة: هشام كمال الدين الحناوي، القاهرة: المكتبة الأكاديمية، ص. 521، OCLC:1158873751، QID:Q118929929
↑  Langenheim، Johnny (18 سبتمبر 2010). "The last of the sea nomads". الغارديان. مؤرشف من الأصل في 2018-04-22. اطلع عليه بتاريخ 2016-02-15.
وصلات خارجية

Diagram at Georgia State University
drtbalu's otolaryngology online
| ضبط استنادي  | ضبط استنادي  |
| --- | --- |
وطنية:  المكتبة الوطنية الفرنسية (BnF)  الملف الاستنادي المتكامِل (GND)  المكتبة القومية الإسرائيلية (J9U)  مكتبة الكونغرس (LCNAF) 
أخرى:  مصطلحات التشريح (TA98) 
| 0 | 1 |
| --- | --- |
التصنيفات الطبية:  نظام فهرسة المواضيع الطبية (MeSH): D014432  
المعرفات الخارجية:  مكنز المعهد القومي للسرطان (NCI): C12502  نظام اللغة الطبية الموحدة (UMLS CUI): C0041445  المكتبة المركزية القومية في فلورنسا (BNCF): 52301  جستور (JSTOR): tympanic-membrane  
بوابة تشريح
بوابة طب
بوابة علم وظائف الأعضاء
جون إم. كاشن

| جون إم>  كاشن | جون إم>  كاشن |
| --- | --- |
 :  
 معلومات شخصية :  معلومات شخصية 
الميلاد: 31 أغسطس 1892     كينغستون  
تاريخ الوفاة: 21 أكتوبر 1970 (78 سنة)      
مواطنة:  الولايات المتحدة  
 الحياة العملية  :  الحياة العملية  
المدرسة الأم: جامعة كورنيل كلية الحقوق في جامعة كورنيل  ‏  
المهنة: محامٍ،  وقاضٍ  
اللغات: الإنجليزية  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
جون إم. كاشن (بالإنجليزية: John M. Cashin)‏ هو قاضي ومحامي أمريكي، ولد في 31 أغسطس 1892 في كينغستون في الولايات المتحدة، وتوفي في 21 أكتوبر 1970.
مراجع

↑  John M. Cashin at the دليل السير الذاتية للقضاة الاتحاديين  ‏, a public domain publication of the Federal Judicial Center.
بوابة أعلام
بوابة السياسة
بوابة الولايات المتحدة
الملكة أمينة

| الملكة أمينة | الملكة أمينة |
| --- | --- |
 :  
 معلومات شخصية :  معلومات شخصية 
تاريخ الميلاد: سنة 1533   
تاريخ الوفاة: سنة 1610  (76–77 سنة)  
 الحياة العملية  :  الحياة العملية  
المهنة: محاربة  
اللغة الأم: الهوسية  
اللغات: الهوسية  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
الملكة امينة حفيدة الملك زازو نوهير محاربة من قبائل هوسا في بلاد «زازو»، أو زاريا. عاشت مئتي عام قبل تأسيس اتحاد المقاطعات الذي حكمته نيجيريا في خلال الانتداب البريطاني.
وحكمت امينة بلادها طوال اربع وثلاثين سنة في الحقبة الحيوية التي شهدت الانتقال بين القرنين السادس عشر والسابع عشر، متحولة الملكة الرابعة والعشرين في سلالتها الملكية. وهي حفيدة الملك زازو نوهير. وكانت الشقيقة الكبرى بين ثلاثة اولاد. ورث والدها العرش عندما كانت في السادسة عشرة من عمرها، فانصرفت إلى تعلم الشؤون القتالية فأبدعت ونافست الرجال مهارة في امتطاء حصانها والمحاربة بالسيف.
حياتها

ولدت عام 1533، وكانت الشقيقة الكبرى بين ثلاثة اولاد. ورث والدها العرش عندما كانت في السادسة عشرة من عمرها، فانصرفت إلى تعلم الشؤون القتالية فأبدعت ونافست الرجال مهارة في امتطاء حصانها والمحاربة بالسيف.
وعندما توفي والدها، ورث شقيقها الأصغر الذكر العرش، كما درجت العادة. ولم يكد يحكم عشرة اعوام حتى توفي وورثته امينة مباشرة. فلم تنتظر أكثر من ثلاثة أشهر على تتويجها ملكة حتى بدأت سلسلة من العمليات العسكرية التوسعية التي تواصلت ثلاثين عاماً، وهي فترة حكمها، خصوصاً ان صعودها إلى العرش تزامن مع تمحور اقتصاد بلادها حول طرق ثلاثة حيوية في شمال افريقيا، تربط بين مناطق الصحراء واسواق الغابات الجنوبية وغرب السودان.
حياتها الحربية

استغلت الملكة امينة بدء الضعف الذي عانى منه شعب «سونغاي» الذي يحكم الأراضي المجاورة لبلدها لتتجرأ وتهجم على المناطق القريبة التي كان سيطر عليها في القرنين الخامس عشر والسادس عشر، وذلك بهدف توسيع اراضيها وبالتالي انفتاح اسواقها التجارية.
وغزت امينة كل المدن الممتدة من الشمال إلى الجنوب، محكمة سيطرتها على الطرق التي تربط غرب السودان بمصر في الشرق ومالي في الشمال. فكانت تغني بلادها بالعبيد والسبايا التي تغنمها من حملاتها الناجحة. وتميزت تلك الحقبة ايضاً بإدخال امينة مفهوم الدروع المعدنية على اسلحة جنودها، خصوصاً ان شعبها كان معروفاً بمهارته في صقل المعادن، على عكس الشعوب المحيطة التي كان يستند اقتصادها إلى الزراعة. كما اتبعت تكتيكاً فريداً واستراتيجية حربية خاصة بها قضت ببناء الأسوار العالية حول المخيمات العسكرية كي تحميها من أي هجوم مفاجئ.
وبقي البعض من هذه الأسوار صامداً حتى اليوم، على رغم مرور مئات الأعوام عليه، وابرزها سور طوله 15 كيلومتراً، لا يزال موجوداً حول مدينة زاريا، وهو يعرف باسم «سور امينة»، على غرار كل الأسوار المشابهة التي تحمل اسمها. واستمرت امينة تقوم بالغزو تلو الآخر، منفذة التقليد الشعبي الذي كان يقضي ان تتزوج ليلة واحدة رجلاً من اقوى الرجال الذين تسبيهم في خلال غزواتها، على ان تخصيه في صباح اليوم التالي. فجعلت الازدهار يعم بلادها من أقصى الجنوب إلى الشمال. ولم يردعها عمرها عن الاستمرار في حملاتها العسكرية، لا بل ماتت امينة على صهوة جوادها في خلال حملة عسكرية في اطراف نيجيريا.
المصادر

↑  Jones، David E (2000). Women Warriors: A History. Brassey's. ص. 84. ISBN:1-57488-206-6. مؤرشف من الأصل في 2022-03-10.
↑  PBS.org - Global Connections: Roles of Muslim Women نسخة محفوظة 28 يوليو 2017 على موقع واي باك مشين.
↑  الملكة امينة من الهوسا نسخة محفوظة 01 ديسمبر 2017 على موقع واي باك مشين.
بوابة أعلام
بوابة إفريقيا
بوابة الإسلام
بوابة التاريخ
بوابة الحرب
بوابة المرأة
بوابة ملكية
بوابة نيجيريا
CREB3L1

CREB3L1‏ (CAMP responsive element binding protein 3 like 1) هوَ بروتين يُشَفر بواسطة جين CREB3L1 في الإنسان.
قراءة متعمقة

Omori Y، Imai J، Suzuki Y، Watanabe S، Tanigami A، Sugano S (2002). "OASIS is a transcriptional activator of CREB/ATF family with a transmembrane domain". Biochem. Biophys. Res. Commun. ج. 293 ع. 1: 470–7. DOI:10.1016/S0006-291X(02)00253-X. PMID:12054625.
Guillou L، Benhattar J، Gengler C، Gallagher G، Ranchère-Vince D، Collin F، Terrier P، Terrier-Lacombe MJ، Leroux A، Marquès B، Aubain Somerhausen Nde S، Keslair F، Pedeutour F، Coindre JM (2007). "Translocation-positive low-grade fibromyxoid sarcoma: clinicopathologic and molecular analysis of a series expanding the morphologic spectrum and suggesting potential relationship to sclerosing epithelioid fibrosarcoma: a study from the French Sarcoma Group". Am. J. Surg. Pathol. ج. 31 ع. 9: 1387–402. DOI:10.1097/PAS.0b013e3180321959. PMID:17721195.
Fox RM، Hanlon CD، Andrew DJ (2010). "The CrebA/Creb3-like transcription factors are major and direct regulators of secretory capacity". J. Cell Biol. ج. 191 ع. 3: 479–92. DOI:10.1083/jcb.201004062. PMC:3003312. PMID:21041443.
Möller E، Hornick JL، Magnusson L، Veerla S، Domanski HA، Mertens F (2011). "FUS-CREB3L2/L1-positive sarcomas show a specific gene expression profile with upregulation of CD24 and FOXL1". Clin. Cancer Res. ج. 17 ع. 9: 2646–56. DOI:10.1158/1078-0432.CCR-11-0145. PMID:21536545.
Denard B، Seemann J، Chen Q، Gay A، Huang H، Chen Y، Ye J (2011). "The membrane-bound transcription factor CREB3L1 is activated in response to virus infection to inhibit proliferation of virus-infected cells". Cell Host Microbe. ج. 10 ع. 1: 65–74. DOI:10.1016/j.chom.2011.06.006. PMC:3139916. PMID:21767813.
Denard B، Seemann J، Chen Q، Gay A، Huang H، Chen Y، Ye J (2011). "The membrane-bound transcription factor CREB3L1 is activated in response to virus infection to inhibit proliferation of virus-infected cells". Cell Host Microbe. ج. 10 ع. 1: 65–74. DOI:10.1016/j.chom.2011.06.006. PMC:3139916. PMID:21767813.
Debelenko LV، McGregor LM، Shivakumar BR، Dorfman HD، Raimondi SC (2011). "A novel EWSR1-CREB3L1 fusion transcript in a case of small cell osteosarcoma". Genes Chromosomes Cancer. ج. 50 ع. 12: 1054–62. DOI:10.1002/gcc.20923. PMID:21987447.
Kondo S، Hino SI، Saito A، Kanemoto S، Kawasaki N، Asada R، Izumi S، Iwamoto H، Oki M، Miyagi H، Kaneko M، Nomura Y، Urano F، Imaizumi K (2012). "Activation of OASIS family, ER stress transducers, is dependent on its stabilization". Cell Death Differ. ج. 19 ع. 12: 1939–49. DOI:10.1038/cdd.2012.77. PMC:3504707. PMID:22705851.
Denard B، Lee C، Ye J (2012). "Doxorubicin blocks proliferation of cancer cells through proteolytic activation of CREB3L1". eLife. ج. 1: e00090. DOI:10.7554/eLife.00090. PMC:3524649. PMID:23256041.{{استشهاد بدورية محكمة}}:  صيانة الاستشهاد: دوي مجاني غير معلم (link)
| 0 | 1 |
| --- | --- |
معرفات كيميائية:  قاعدة بيانات التتابع المرجعي (RefSeq RNA): NM_052854  
| ع ن جينات الكروموسوم 11 | ع ن جينات الكروموسوم 11 |
| --- | --- |