stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
معزوب سعد عبيد
مراجع وروابط خارجية

World Gazetteer:Yemen
الجهاز المركزي للإحصاء بالجمهورية اليمنية
المركز الوطني للمعلومات باليمن
| ع ن قرى مديرية خنفر / أبين | ع ن قرى مديرية خنفر / أبين |
| --- | --- |
أ:  آل سند  ابوخشب  ابوعامر  احمد عوض  اخريقة  ارة  الابقار  الثريميلة  الجبلين  الجرائب  الجول الشعبية  الجول يرامس  الحبيل  الحجر  الحجفور  الحجناء  الحرور  الحسني  الحصحوص  الحصن  الحمري  الخاملة  الخاملة  الخبار  الخبر  الدرجاج  الدرجاج  الدوبحي  الدوكرة  الذنوب  الرفاقة  الرملة عبر  الرهوة  الرواء  الرواء الشرقية  الروضة العليا  الزرانيق  السراو  السمة  الشامي  الشتار  الشركة  الشيخ مهدي  الصوملي  الطربة الجعدي  العبادي  العبر  العتيقي  العطف  الغيش  الفريقة  الفشال  الفنح  القرنعة  القريات  الكراديف  الكوبلية  الكود  اللجاف  اللجي  اللحوج  اللكيدة  اللكيدة  المجزاع  المحجر  المحطة  المخبازة  المخزن  المخيزن  المرابيش  المرافدة  المرون  المسيمير  المسيمير  المشارفة  المصانع  المعر  المقيبرة  المليح  المناصرة  النجمة الحمراء  النخيلة  النش  النشيرة  الهام  الهيجة  الوادي  الوعرة  الوقعة  الونس  امخشة  امراك  امرواكي  امساحلة  امسواد  امشاقة  امشقرا  امصاصية  امصاعا  امصرية  امصليب  امطريقي  امقرية  امكازة  امنجيد  امنشرة  اهل جبير 
ب-ر:  بئر الشيخ  بئر حوتي  باتيس  بارزبة  باسباخ  باطروس  بخيت  بدو الشركة  بوطة  بيضان  ترجم  تمحن  تيبعة  ثجر  ثرى  جامع يوسف  جاية  جبل لحبوش  جحيصة  جسر 26 ميكلان  جسر عطيفي  جعولة  جلجلة  جول  جول احمد  جول السادة  جول سالم سنان  جيبة  حبيل البرق  حبيل المحماضة  حسن داوود  حصن اليافعي  حصن امطيري  حطيب  حلحال  حلمة  خبت لسلوم  خبر الكدمة  خدد  خمس  خور خضر  دار الراحة  دهل احمد  ريبان 
س-ي:  ساكن آل شاطر  ساكن آل هاشم  ساكن احمد عوض  ساكن البصير  ساكن الجبيلي  ساكن الحاج صالح  ساكن الحسني  ساكن الحكمي  ساكن السبخة  ساكن العبيدة  ساكن العقر  ساكن اللحوم  ساكن الماس  ساكن المساعدة  ساكن الوادي  ساكن امان  ساكن امين  ساكن سيل  ساكن طبيق  ساكن عبد القادر  ساكن قمشية  ساكن ناجي  سعيدة  سقم  سمباء  سمرة  سنوان  شداد  شرية  شقاوة  شقرة  شقرة  شلاع صفير  صاعم  ضحوكة  طفوة  طوفة  عابر  عبر عثمان  عبيدة  عذيبة  عرشان  عزوفة  عفيني  عيضة  غارف  غفر  قرادي  قنفل  كبث  كدمة آل بلعيد  كدمة آل بوبكر  كدمة ابو العز  كدمة الحنش  كدمة الزبود  كدمة السيد قاسم  كدمة المالود  كدمة المحاورة  كدمة بن لعور  كدمة جعيم  كدمة شمل  كدمة عبودة فرج  كدمة محمد الجبيلي  كدمة مفتاح  كدمةالمراقشة  كدهية  كمب الدويل  كمب الطرية  كوبا  كود مسعود  لاريب  لشعاب  محبب  محطة الشاطئ  محطة العلم  محمد عقيل  مدران  مرحب  مريب  مزرعة العدي  مساحلة  مسقع  مسل  معزوب الهاجس  معزوب سعد عبيد  معزوب عبداللة الحبيلي  معزوب علي بن علي  معزوب علي عبدة  معكث  ملحة حميشانة  ملحة سربول  موجان  نخل  هيواد  وادي الشجح كليب  وعيص 
بوابة تجمعات سكانية
بوابة اليمن
بوابة جغرافيا
تاجية

| تاجية> تقسيم إداري  | تاجية> تقسيم إداري  |
| --- | --- |
البلد:  سوريا
المحافظة: محافظة حلب
المسؤولون : المسؤولون 
المنطقة: منطقة عين العرب
الناحية: ناحية شيوخ تحتاني
رمز التجمّع: N/A
السكان : السكان 
التعداد السكاني: 280 نسمة (إحصاء 2004)
معلومات أخرى : معلومات أخرى 
التوقيت: +2
الرمز الهاتفي: 021
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
تاجية قرية سوريّة تتبع إداريّاً لمحافظة حلب منطقة عين العرب ناحية مركز شيوخ تحتاني، بلغ تعداد سكانها 280 نسمة حسب التعداد السكاني لعام 2004.
نقطة زابريسكي (فيلم)

نقطة زابريسكي
ملصق الفلم
| 0 | 1 |
| --- | --- |
الصنف الفني:  فيلم دراما 
تاريخ الصدور:  1970  3 سبتمبر 1970  (ألمانيا) 
مدة العرض:  107 دقيقة  
اللغة الأصلية:  الإنجليزية 
البلد:   الولايات المتحدة 
| 0 | 1 |
| --- | --- |
المخرج:  مايكل أنجلو أنطونيوني 
السيناريو:   القائمة ... مايكل أنجلو أنطونيوني — تونينو جويرا — سام شيبارد — Franco Rossetti (en)  — فرد غاردنر — كلير ببلويه 
البطولة:   القائمة ... Mark Frechette (en)   Daria Halprin (en)   جي دي سبرادلين  رود تايلور  بول فيكس  كاثلين كليفر  هاريسون فورد 
الديكور:  Dean Tavoularis (en)  
التصوير:  Alfio Contini (en)  
الموسيقى:  جيري غارسيا 
التركيب:  Franco Arcalli (en)  
| 0 | 1 |
| --- | --- |
الشركة المنتجة:  مترو غولدوين ماير 
المنتج:  كارلو بونتي 
التوزيع:  مترو غولدوين ماير — نتفليكس 
نسق التوزيع:  فيديو حسب الطلب 
تعديل - تعديل مصدري - تعديل ويكي بيانات
نقطة زابريسكي (بالإنجليزية: Zabriskie Point)‏ هو فيلم دراما أمريكي للمخرج الإيطالي «مايكل أنجلو أنطونيوني» إنتاج عام 1970، من بطولة مارك فريتشت وداريا هالبرين ورود تايلور، ولفت الفيلم الأنظار لأنه جاء يمثل الثقافة المضادة لثقافة المجتمع الأمريكي counterculture آنذاك والتي كانت في أوج إنتشارها وتزايدها بشكل ملحوظ.صُوّرت بعض المشاهد في نقطة زابريسكي بوادي الموت. كان الفيلم إخفاقًا تجاريًا ساحقًا، وانتقده معظم النقاد حال صدوره، لكن قيمته النقدية أخذت في الزيادة، إلى أن أصبح «مذهب cult status» سينمائي، اشتهر بتصويره السينمائي وإخراجه واستخدامه للموسيقى.
كان العرض الأول للفيلم في 5 فبراير 1970، وصدر إلى دور العرض الأمريكية في 9 فبراير 1970.
منح موقع قاعدة بيانات الأفلام على الإنترنت (IMDB) الفيلم درجة 6.9/ 10.
طاقم التمثيل

مارك فريتشت: في دور مارك
داريا هالبرين: في دور داريا
رود تايلور: في دور لي آلن
بول فيكس: في دور صاحب منزل على الطريق
ج د سبرادلين: مساعد لي آلن
بيل جاراوى: في دور مورتي
كاثلين كليفر: في دور كاثلين
أوستين ويليس
طاقم التمثيل > ملاحظات على طاقم التمثيل

قام هاريسون فورد بدور طالب يتم القبض عليه مع مجموعة من الطلاب ويحتجز في قسم شرطة لوس انجلوس ولم يذكر إسمه في قائمة الممثلين.
شاهدت سالي دينيسون (مديرة توزيع الأدوار) مارك فريتشت على موقف حافلات في مشادة مع شخص يطل من شرفة بالطابق الثالث، ورشحته لبطولة الفيلم وهو الذي تم القبض عليه عدة مرات من قبل، وأخبرت المخرج بأنه شاب في العشرين من عمره وهو «كاره».
داريا هالبرين مؤلفة أمريكية ومعالجة بفنون الجسد التعبيرية ومدربة رقص، ومديرة معهد تامالبا، قامت بالتمثيل في ثلاثة أفلام في أواخر الستينيات وأوائل السبعينيات، وهي معروفة في المقام الأول بأدائها الطبيعي، وقعت داريا هالبرين في حب مارك فريشيت وانتقلوا معًا للعيش في مجمع ميل ليمان التجريبي في فورت هيل Mel Lyman's experimental Fort Hill Community، تزوجت في وقت لاحق من الممثل دينيس هوبر لمدة أربع سنوات.
قام مارك فريشيت بسرقة بنك، بالإتفاق مع ثلاثة أعضاء آخرين من مجتمع فورت هيل، في عام 1973، باستخدام بندقية بدون رصاصات، وتوفى في السجن، على ما يبدو نتيجة لحادث أثناء رفع الأثقال.
أحداث الفيلم

يتجادل الطلاب البيض والسود في إحدى غرف الحرم الجامعي عام 1970، حول إضراب وشيك للطلاب، يغادر مارك (مارك فريشيت) الذي أصيب بالملل من الجدل بعد أن يقول إنه «على إستعداد للموت، ولكن ليس بالملل، من أجل القضية»، الطلاب متحمسين لقضيتهم وهناك إنتقادات من بعض الشباب الأبيض المتطرف، بعد إعتقال جماعي في إحتجاج الحرم الجامعي، يزور مارك مركز الشرطة على أمل إنقاذ زميل غرفته من السجن، ويسأل عن مقدار الكفالة، وترفض الشرطة كفالته،  يدعو مارك الطلاب وأعضاء هيئة التدريس للتظاهر، يطلق عليه من حوله كارل ماركس، ويتم القبض عليه، ويسجله الضابط المناوب باسم كارل ماركس، بعد إطلاق سراحه، يشتري مارك واحد الاصدقاء أسلحة نارية من متجر أسلحة في لوس أنجلوس، قائلين إنهم بحاجة إليها للدفاع عن النفس وأيضا: «من أجل حماية نسائنا».
في إحدى مكاتب وسط مدينة لوس أنجلوس، يراجع المدير التنفيذي الناجح للعقارات لي ألين (رود تايلور) إعلانًا تلفزيونيًا لشركة صني ديونز، وهو تطوير عقاري جديد يشبه منتجع في الصحراء، ويتحدث إلى مساعده أثناء قيادة سيارته عن النمو السريع للغاية في منطقة لوس أنجلوس. يشترك مارك في مواجهة دموية بين الطلاب والشرطة، يتعرض الطلاب للغاز المسيل للدموع وإطلاق النار، ويصاب أحد الطلاب، يمد مارك يده إلى سلاح في حذائه، ويصاب شرطي من لوس أنجلوس بالرصاص، من مصدر مجهول.
يلوذ مارك بالفرار من الحرم الجامعي، ويستقل الحافلة إلى ضواحي هاوثورن بكاليفورنيا، ويتوجه مباشرة إلى مطار هوثورن المحلي، ويستولي على طائرة صغيرة من طراز سيسنا 210 ويطير إلى الصحراء، وفي هذه الاثناء تقود داريا (داريا هالبرين) سيارة بويك من حقبة الخمسينيات لمقابلة رئيسها لي ألين، تبحث داريا على طول الطريق عن رجل يعمل مع أطفال «مضطربين عاطفيا» من لوس أنجلوس، وتجد الصبية الصغار بالقرب من منزل على الطريق في صحراء موهافي، لكنهم يضايقونها ويسخرون منها، تهرب داريا وفي السماء تظهر طائرة كارل الذي يتبعها ويهبط قريبا من سيارتها، يدفعها الفضول لمعرفة من بالطائرة.  يلتقيان لاحقًا عند كوخ لرجل عجوز في الصحراء، حيث يطلب منها مارك ان تقله بسيارتها لشراء بنزين للطائرة، ويتجول الاثنان إلى نقطة زبراسكي حيث الطبيعة الخاصة، ويمارسان الحب في مشهد طويل، حيث يظهر مجموعات متناثرة كثيرة من العشاق على الأرض الجبلية المتربة. يوقف أحد رجال الشرطة سيارة داريا ليستجوبها، ويهم كارل بقتله ولكن داريا تحول بينهما، يقص كارل عليها ما حدث له، وتسأله داريا إذا كان هو الذي قتل الشرطي في لوس أنجلوس، ويجيب أنه أراد ذلك، لكن شخصًا آخر أطلق النار على الضابط قبله. يعود كارل وداريا إلى الطائرة المسروقة، ويرسمون عليها شعارات سياسية وألوان متداخلة، تناشده داريا أن يأخذها معه، لكن يبدو مارك عازم على العودة وحده وأخذ المخاطر التي تنطوي عليها عودته. يعود إلى لوس أنجلوس ويهبط بالطائرة في مطار هاوثورن حيث تنتظره الشرطة (إلى جانب بعض مراسلي الراديو والتلفزيون)، وتلاحق سيارات الدورية الطائرة على مدرج الهبوط، ويطلق عليه الرصاص.
تسمع داريا خبر قتل مارك من مذياع سيارتها، وتتجه إلى منزل لي آلن الصحراوي الفخم في صحراء بيرشتسجادن، والذي يقع على صخرة عالية بالقرب من فينيكس، أريزونا، حيث ترى ثلاث سيدات من الأثرياء عند حمام السباحة، بينما الثري لي يبحث في اوراق مشاريعه، ويسعد بوصول داريا وقد خصص لها غرفة لإقامتها معه، تغادر داريا بصمت وتقود السيارة ولكنها تتوقف فجأة وتخرج من سيارتها وتنظر مرة أخرى إلى المنزل، وتظل تحدق في المنزل الكبير، وتراه، في مخيلتها، يتفجر، ويعود المشهد مرات ومرات، والمنزل يتفجر وتطير في السماء أجزاؤه
الإنتاج

أثناء وجود المخرج الإيطالي مايكل أنجلو أنطونيوني في الولايات المتحدة لحضور عرض فيلمه الأول «إنفجار Blowup» عام 1966، والذي حقق نجاحًا مفاجئًا في شباك التذاكر، قرأ أنطونيوني مقالًا صحفيًا قصيرًا عن شاب سرق طائرة وقتل عندما حاول إعادتها في فينيكس بولاية أريزونا. أخذ أنطونيوني هذا كخيط، يمكن من خلاله كتابة فيلمه التالي، ولكن بعد كتابة العديد من المسودات، ثم إتصل بالكاتب المسرحي سام شيبرد لكتابة السيناريو المناسب. عمل على هذا السيناريو كثيرين وليس فقط الكاتب شيبرد، حيث اشترك معه: أنطونيوني نفسه وأيضا المخرج الإيطالي فرانكو روسيتي وكاتب السيناريو تونينو غويرا (المتعاون دائما مع أنتونيوني) وكلير بيبلوي.
بدأ التصوير في شهر يوليو 1968، في مواقع وسط مدينة لوس أنجلوس، وظهر في الفيلم بعض لقطات للفن الزخرفي لبرج ريتشفيلد الشهير قبل أن يتم هدمه في نوفمبر من نفس العام. تم تصوير مشاهد حرم الجامعة في كلية كونترا كوستا المجتمعية في مدينة سان بابلو بولاية كاليفورنيا، إنتقل التصوير بعد ذلك إلى مدينة كيرفري بولاية اريزونا، بالقرب من فينكس، ثم بعد ذلك إلى «وادي الموت». إستأجر الإنتاج قصر في مدينة كيرفري وبنى نسخة طبق الأصل منه، لتصوير مشهد تفجير القصر، كما تم تصوير بعض المشاهد الخارجية في  صحراء موهافي وهي صحراء قاحلة جنوب شرق ولاية كاليفورنيا وجنوب ولاية نيفادا
إنتشرت شائعة في الأوساط السينمائية، أن المخرج أنطونيوني سيجمع عشرة آلاف من الشباب من الجنسين لتصوير مشهد الحب فوق الجبال، ولكن هذا لم يحدث أبدًا فقد تم تصوير المشهد بممثلين مغطين بالغبار من طاقم المسرح المفتوح The Open Theater (فرقة مسرحية تجريبية أمريكية مارست نشاطها من عام 1963 إلى 1973). قامت وزارة العدل الأمريكية بالتحقيق في ما إذا كان هذا ينتهك (قانون مان Mann Act) وهو القانون الذي يجرم أخذ النساء عبر خطوط دولة، نظرًا لأن وادي الموت موجود في كاليفورنيا. كما كان مسؤولو الدولة في سكرامنتو مستعدين لتوجيه الإتهام إلى أنطونيوني بـ «السلوك غير الأخلاقي أو البغاء أو الفجور» إذا كان قد نظم عربدة فعلية، وحقق مسؤولو مكتب التحقيقات الفدرالي في الفيلم بسبب وجهات نظر أنطونيوني السياسية، وإتهم المسؤولون في أوكلاند بولاية كاليفورنيا المخرج بتنظيم أعمال شغب حقيقية في مشاهد مظاهرات الطلاب.
نُقل عن أنطونيوني إنتقاده لصناعة السينما الأمريكية من ناحية ممارسات الإنتاج في إهدار الأموال، والتي وجدها «تقريبًا غير أخلاقية» مقارنة بالنهج الأكثر اقتصادًا للاستوديوهات الإيطالية
الموسيقى

يشتمل شريط الصوت لفيلم «نقطة زابريسكي» على موسيقى لفريق «بينك فلويد» وفريق الروك الأمريكي «يونج بلودز» والفريق الأمريكي «كالايدوسكوب»، وأيضا المغنية «باتي بيج» وفريق الروك الأمريكي «جراتفول ديد» ورئيسه لاعب الجيتار «جيري جارسيا»، بالإضافة لصاحب عزف الجيتار المميز «جون فاهي» والفريق الإنجليزي الشهير «الرولنج ستونز». كتب أغنية الفيلم الرئيسية الموسيقي «روي اوربيسون» تحت عنوان «صغير جدا So Young» وتعزف الأغنية مع إدراج عناوين العاملين بالفيلم.
الموسيقى > موسيقى لم تستخدم في الفيلم

كتب ريتشارد رايت، الموسيقي وعازف الأورج لفريق بينك فلويد لحنًا بعنوان «التسلسل العنيف The Violent Sequence» لتضمينه في الفيلم، لكن أنطونيوني رفض اللحن لأنه كان ضعيفاً للغاية وقام بإستبداله بأغنية للفريق بعد إعادة تسجيلها هي أغنية من ألبوم الفريق «اوما جوما Ummagumma» لعام 1969 تحت عنوان «إحذر من هذه البلطة يا ايوجين  Careful with That Axe, Eugene»، ووضع لها اسم جديد «تفضل يا صاحب الرقم 51 وقتك انتهى»   Come in Number 51, Your Time Is Up وتلك الأغنية المصاحبة للمشهد العنيف بآخر الفيلم مع إنفجار القصر، علق «روجر وواترز» من فريق بينك فلويد على موقف المخرج ورفضه لأغنية زميله ريتشارد رايت قائلاً: «إن الأغنية جميلة مع إن المخرج قال إنها حزينة للغاية وإنها ذكّرته بالكنيسة»، وأعاد الفريق العمل على الأغنية لتصدر في البومهم «الجانب المظلم من القمر The Dark Side Of The Moon» في عام 1973 تحت عنوان «نحن وهم Us and Them»، ولم تصدر الأغنية الأصلية «التسلسل العنيف» حتى عام 2001 عندما تضمنتها مجموعة أغانى ووضع لها العنوان «نحن وهم» من بروفات ريتشارد رايت.
تم إصدار مقطوعات موسيقية أخرى مهملة تم تسجيلها للفيلم، من الحان البينك فلويد بالإضافة مقطوعات كتبها جيري جارسيا، على قرص مضغوط إضافي كهدية مع إعادة إصدار القرص المضغوط للفيلم عام 1997.
سافر الموسيقى «جون فاهي» إلى روما لتسجيل بعضاً من موسيقى الفيلم ولكن تلك الأجزاء لم تستخدم، ولكن استخدم أنطونيوني بعض ألحان من البوم جون فاهي المسمى «رقصة الموت Dance of Death». زار أنطونيوني فريق «الدورز» أثناء تسجيلهم البوم «سيدة لوس انجيلوس» وعزم على استخدام بعض من موسيقاهم، وقام الفريق بتسجيل أغنية «أمريكا  L'America» خصيصاً للفيلم ولكنها لم تستخدم.
كان بطل الفيلم فريتشت يعيش في مجمع ميل ليمان التجريبي في فورت هيل، وكان فريتشت ومالك المجمع السكني «ميل ليمان» يأملان أن يتضمن الفيلم بعض موسيقى من نوع أغنية «أمريكانا» التي سجلها ليمان مع جيم كويسكين وفرقة جوغ، ثم قدم فريتشت بعض من هذه الموسيقى للمخرج الذي لم يبدى اهتمام بها، مما دعى فريتشت أن يترك العمل بالفيلم، ولكنه عاد بعد ستة أيام للعمل.
استقبال الفيلم والنقد

بعد فترة طويلة من الدعاية والجدل في أمريكا الشمالية طوال فترة إنتاج الفيلم، خرج الفيلم للجمهور في فبراير 1970، وهكذا وبعد أربع أعوام من الإنتاج وعام ونصف من التصوير، هاجم النقاد والمعلقين من كل الأطياف السياسية الفيلم وأداء أبطاله بشراسة.
قال الناقد السينمائي فنسنت كانبي في صحيفة نيويورك تايمز: «زابريسكي بوينت له دافع فني نبيل في أرض أجنبية لا نعرفها»، وأضاف الناقد السينمائي الأمريكي روجر ايبرت: «المخرج الذي جعل بطلته الممثلة الايطالية مونيكا فيتي  تبدو وحيدة بشكل لا يصدق، هو غير قادر في نقطة زابريسكي على جعل شخصياته الصغيرة تبدو متآلفة معًا بشكل طفيف، أصواتهم فارغة؛ ليس لديهم صدى كبشر، لا يتجاوبون مع بعضهم البعض، ولكن لكل منهم مفاهيمه النرجسية الغامضة، إنها شخصيات لم تكن لتلتقي لولا هذه المصادفة في هوليوود العجيبة»، تجاهل جمهور الثقافة المضادة الفيلم إلى حد كبير خلال فترة عرضه القصيرة وكان شباك التذاكر يمثل مآساة للفيلم الذي تكلف سبعة ملايين دولار وخرج بحصيلة 900000 دولار في الإصدار المحلي فقط.
أدرج الفيلم في كتاب صدر عام 1978 «أسوأ خمسون فيلم في تاريخ السينما»، وقد تم وصفه بأنه «أسوأ فيلم على الإطلاق لمخرج عبقري، لكنه لا يزال قابلاً للمشاهدة من أجل سحر عيون أنطونيوني فقط»، بعد أكثر من عشرين عامًا على إصدار الفيلم ، كتب محرر مجلة رولينج ستون «ديفيد فريك» أن نقطة زابريسكي كان واحداً من أكثر الكوارث استثنائية في التاريخ السينمائي الحديث، وبالرغم من أنه الفيلم الوحيد الذي أخرجه داخل الولايات المتحدة إلا أن انطونيوني حصل على جائزة الأكاديمية الفخرية تقديرًا لمكانته كواحد من المصممين البصريين الرئيسيين في السينما.
في أوائل القرن الحادي والعشرين ومع ظهور المعدات الحديثة مثل الاسطوانات المضغوطة، حصل الفيلم على بعض الثناء النقدي، ومعظمه بسبب الجمال الفائق للتصوير السينمائي والاستخدام المبتكر للموسيقى في موسيقى الفيلم التصويرية ، ولكن الآراء حول الفيلم كانت ولا تزال متباينة، قال المخرج ستيفان صيدناوي إن الفيلم يبدو كبائع آيس كريم يسرق عربة الآيس كريم من مالكها ويهرب إلى الصحراء ويلون العربة بكل الالوان، والعشاق من حوله يقبلون ويعانقون بعضهم البعض.
الوصلات الخارجية

نقطة زابريسكي على موقع IMDb (الإنجليزية)
نقطة زابريسكي على موقع الموسوعة البريطانية (الإنجليزية)
نقطة زابريسكي على موقع روتن توميتوز (الإنجليزية)
نقطة زابريسكي على موقع نتفليكس (الإنجليزية)
نقطة زابريسكي على موقع ألو سيني (الفرنسية)
نقطة زابريسكي على موقع Turner Classic Movies (الإنجليزية)
نقطة زابريسكي على موقع أول موفي (الإنجليزية)
نقطة زابريسكي على موقع فيلمافينيتي (الإسبانية)
نقطة زابريسكي على موقع قاعدة بيانات الأفلام السويدية (السويدية)
نقطة زابريسكي على موقع قاعدة بيانات الفيلم (الإنجليزية)
بوابة السينما الأمريكية
بوابة السينما الإيطالية
بوابة الولايات المتحدة
بوابة عقد 1960
بوابة عقد 1970
بوابة كاليفورنيا
| ضبط استنادي  | ضبط استنادي  |
| --- | --- |
دولية:  ملف الضبط الاستنادي الافتراضي الدَّولي (VIAF) 
وطنية:  الملف الاستنادي المتكامِل (GND)  مكتبة الكونغرس (LCNAF)
محمد الأضرعي

| محمد الأضرعي>  . معلومات شخصية  | محمد الأضرعي>  . معلومات شخصية  |
| --- | --- |
 اسم الولادة: محمد ناصر مثنى علي الأضرعي
الميلاد: 4 أبريل 1973 محافظة ذمارقرية أضرعة
الجنسية:  اليمن
 الحياة العملية  :  الحياة العملية  
المهنة: ممثل  
سنوات النشاط: 1994م - الآن
المواقع : المواقع 
الموقع: https://www.facebook.com/m.aladdroi?ref=tn_tnmn
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
محمد الأَضْرَعِي فنان كوميدي شعبي يمني، من مواليد محافظة ذمار قرية أضرعة، بدأ مشواره الفني في بداية التسعينات كمنشد ومن ثم اتجه إلى التمثيل الكوميدي والأغاني ذات الطابع السياسي والاجتماعي، أصدر في انتخابات 1997م مع مجموعة من المنشدين أول عمل سياسي بعنوان "نجوم الليل تسألني"، سجن عدة مرات بسبب أعماله الفنية عن الفساد في اليمن وغلاء الأسعار.
ألبومات فنية

أنا الشعب.
أنا حر.
أصل الحكاية.
هات حقي.
الأضرعي ورمضان صوم سوا.
وجهة نظر
من السبب (2006) سياسي.
هذا حرام (2007).
اللهم إني صايم (2007) عمل رمضاني.
ثورة ياشباب الثورة (2011) خاص بثورة الشباب.
أيش عاد تشتي مننا (2011) خاص بثورة الشباب.
إحنا لها (2011) خاص بثورة الشباب.
بيفرجها الله(2012).
مسلسلات

يا فصيح لمن تصيح.
وجهة نظر 2011.
غاغة 2017.
انظر أيضاً

فهد القرني.
وصلات خارجية

| ع ن كوميديون يمنيون | ع ن كوميديون يمنيون |
| --- | --- |
 فهد القرني  محمد الأضرعي  محمد الربع :  فهد القرني  محمد الأضرعي  محمد الربع 
بوابة تمثيل
بوابة اليمن
بوابة تلفاز
بوابة مسرح
بوابة سينما
بوابة أعلام
الحمل في الفن

الحمل في الفن
تمثال فينوس ويلندورف
تعديل - تعديل مصدري - تعديل ويكي بيانات
في الفن، كما هو الحال في الحياة، غالبًا ما يكون من غير الواضح ما كان يُقصد عبر إظهار حالة الحمل الفعلية. من المشاهد الشائعة وضع المرأة يدها على بطنها. تاريخيًا، كان الحمل موجودًا عند النساء المتزوجات في مرحلة ما معظم حياتهن حتى سن اليأس، ولكن تصوير ذلك في الفن غير شائع نسبيًا، ويقتصر عمومًا على بعض السياقات المحددة. ربما يستمر هذا حتى في الثقافة المعاصرة. على الرغم من العديد من الأعمال الفنية الحديثة التي تصور نساء حوامل بشكل كبير، فإن إحدى الكاتبات قالت: أنا مندهشة من نقص الصور المرئية ... للنساء الحوامل في الثقافة البصرية العامة. وجدت دراسة بحثية أجراها بيير بورديو في عام 1963 أن الغالبية العظمى من ضمن 693 شخصًا فرنسيًا يعتقدون أن صورة المرأة الحامل لا يمكن أن تكون جميلة.
غالبًا ما يكون الحمل جزءًا مهمًا من القصة في فن السرد الغربي، أو اللوحة التاريخية. تدريجيًا، بدأت النساء الحوامل في الظهور، بأسلوب خاص لـ (صور الحمل) في صور طبقة النخبة نحو عام 1600.
بالإضافة إلى كونها موضوعًا للتصوير في الفن، كانت النساء الحوامل أيضًا مُستهلِكات للفن، مع بعض أنواع الأعمال الخاصة التي طُوّرت خصيصًا لهن، بما في ذلك صور مادونا ديل بارتو لماري.
الثقافات التقليدية والقديمة

جرى تصوير النساء الحوامل، وخاصة التماثيل الصغيرة، في الثقافات التقليدية في العديد من الأماكن والفترات الزمنية، على الرغم من أنه نادرًا ما كان نوعًا شائعًا من الفن. وتشمل هذه الأشكال الخزفية من بعض ثقافات ما قبل كولومبوس، وبعض الشخصيات من معظم ثقافات البحر الأبيض المتوسط القديمة. يبدو أن العديد منها ارتبط بالخصوبة. غالبًا ما يكون تحديد ما إذا كانت هذه الأعمال تهدف بالفعل لإظهار الحمل، بالإضافة إلى فهم دور تلك الأعمال في الثقافة المعنية بها.
من بين أقدم الأمثلة الباقية هي تماثيل ما قبل التاريخ التي وجدت في معظم أنحاء أوراسيا والمعروفة مجتمعة باسم تماثيل فينوس. أشهرها تمثال فينوس ويلندورف، وهو تمثال من الحجر الجيري الأوليتي لامرأة جرى تضخيم ثدييها وردفيها للتأكيد على خصوبتها. هذه التماثيل تعتمد على تضخيم البطن، والوركين، والثديين، والفخذين، أو الفرج، لكن الدرجة التي تظهر بها الشخصيات للحمل تختلف بشكل كبير، ومعظمهن لا يبدين الحمل بشكل ملحوظ على الإطلاق.
البورتريه

في أواخر العصور الوسطى، بدأ رسم صور لنساء حوامل، على الرغم من أن الأزياء والفساتين تجعل من الصعب تفسير اللوحة. قد تكون صورة أرنولفيني التي رسمها جان فان إيك عام 1434 مثالًا على الحمل، لكن الآراء الحالية لمؤرخي الفن تعارض ذلك في الغالب، حيث غالبًا ما كانت تُعرض صورة القديسات العذراوات بالطريقة نفسها.
بعض صور عصر النهضة الإيطالية التي يُعتقد أنها لنساء حوامل تظهرهن يرتدين زيًا داخليًا تسمى غارنيلو، والذي ارتبط بالحمل أو بفترة ما بعد الولادة. وتشمل هذه الأمثلة: الموناليزا ليوناردو دافنشي، حيث ظهر الثوب لأول مرة تحت الأشعة تحت الحمراء في عام 2006، مما يشير إلى أن ليزا ديل غيوكوندو، كانت حاملًا أو أنجبت للتو طفلًا عندما رُسمَت. لوحة أخرى بها غارنيلو هي صورة السيدة بوتيتشيلي المعروفة باسم سميرالدا برانديني. لكن مثل هذه الرسوم ظلت نادرة في فن عصر النهضة.
تميل الصور التي ظهرت لاحقًا للحوامل إلى أن تكون النساء من أفراد الأسرة أو على الأقل من أصدقاء الفنانين؛ اختار عدد قليل نسبيًا من النساء، أو أزواجهن، التقاط صور باهظة الثمن تظهرهن حوامل، على الرغم من أن العديد من النساء أمضين معظم السنوات الأولى على الأقل من حياتهن الزوجية حوامل. في بعض الحالات، كان الأمر بسيطًا نسبيًا بالنسبة لرسام البورتريه أن يزيل أو يضيف بطن حامل إلى اللوحة.
قيل إن العديد من اللوحات لفيرمير تظهر نساء حوامل، لكن المتخصصين يستبعدون ذلك. لم يكن أحد المتخصصين على علم بأي صورة تظهر امرأة حامل من كل لوحات العصر الذهبي الهولندي. توجد أمثلة للحمل في الفن الهولندي. أبرزها في أعمال جان ستين، الذي صوّر النساء الحوامل ضمن مشاهد في الحانة (على سبيل المثال، مشهد الحانة مع مضيفة حامل، في متحف فيلادلفيا للفنون) أو في لوحاته المتعددة الأنواع المتعلقة بالشابات المريضة؛ عادة ما ينطوي مرضهم على غثيان الصباح. ومن الأمثلة الأخرى، صور قلادة رامبرانت لميرتين سولمانز وأوبغين كوبيت، والتي تُظهر أوبغين كوبيت في حالة حمل. المزيد من الأمثلة: مشهد الفناء مع المرأة الحامل، لهندريك فان دير بيرغ أو مشهد زيارة الطبيب، لفرانس فان ميريس الأكبر. على عكس أنماط القرن السادس عشر، كانت الموضة التي تطورت بحلول عشرينيات القرن السادس عشر مفيدة بشكل خاص للشخصية التي تحاول إخفاء بطن منتفخ، حتى لو كان ذلك في صورة شخصية فقط.
في عام 1904، تُظهر صورة مُؤرَّخة قبل خمسة أيام من الولادة مرسومة من قبل وفيس كورنث، زوجته، منظرًا يؤكد على الحمل. رسم كورنث الذي كان غزير الإنتاج العديد من النساء الحوامل. صوّرت باولا مودرسون-بيكر نفسها على أنها حامل في عام 1906 قبل أن تكون كذلك؛ في الأشهر الثمانية عشر التالية، رزقت بابنة، وتوفيت بعد ثلاثة أسابيع.
حديثًا

مع اقتراب العصر الحديث، بدأ بعض الفنانين في إظهار الحمل بشكل أكثر وضوحًا، مع وجود تلك اللوحات بكثافة، والمزيد من رسومات الحوامل العاريات أكثر من ذي قبل. تُظهِر لوحتان لغوستاف كليمت، الأمل الأول (1903) والأمل الثاني (1907)، نساءً نحيفات، وحوامل بشكل واضح. في لوحة الأمل الأول، تكون المرأة عارية، والحمل واضح جدًا، بينما في لوحة الأمل الثاني، فإن المرأة ترتدي فستانًا أو عباءة ضخمة ومتقنة تجعل الحمل أقل وضوحًا.
كانت المرأة الحامل أشهر لوحة ضمن سلسلة لوحات لسبع نساء عاريات رسمتها أليس نيل. كانت الفتاة الحامل لوحة رسمها لوسيان فرويد في عام 1960 تصور صديقته آنذاك برنادين كوفرلي، عندما كانت حاملًا بابنتهما بيلا. كانت هناك منحوتات عارية لنساء حوامل من قبل، داميان هيرست، مع السيدة العذراء (الآن في ليفر هاوس في نيويورك) وفريتي، 2012، ورون مويك، (2002) تمثال بطول 2.5 متر لامرأة حامل عارية تشبك يديها فوق رأسها، موجودة الآن في المعرض الوطني في أستراليا.