stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
قانون الألفية للملكية الرقمية
استثناءات مكافحة التحايل > الاستثناءات القانونية السابقة > القواعد المعتمدة لدورة عام 2012

في عام 2012، أقرَّ المكتب الاستثناءات الآتية:
الأعمال الأدبيَّة الموزَّعة إلكترونيًا والمحميَّة بإجراءات تقنيَّة تمنع تفعيل وظيفة القراءة الجاهرة أو تتدخل في عمل قارءات الشاشات أو غيرها من التطبيقات والتقانات المُساعِدة الأخرى.
البرامج الحاسوبيَّة التي تُمكِّن الهواتف الذكيَّة والأجهزة الحاسوبيَّة المحمولة متعدِّدة الأغراض من فتح تطبيقات برمجيَّة تم الحصول عليها بطريقة مشروعة عندما يتم التحايل فقط من أجل تمكين توافقية هذه التطبيقات مع برامج حاسوبيَّة موجودة على الهاتف الذكي أو الجهاز، أو من أجل تمكين إزالة البرمجيَّة من الهاتف الذكي أو الجهاز.
البرامج الحاسوبيَّة التي تُمكِّن أنواعًا محدَّدة من الأجهزة اللاسلكيَّة من الاتصال بشبكة اتصالات لاسلكيَّة عن بعد عندما يتم التحايل فقط من أجل الاتصال بشبكة اتصالات لاسلكيَّة عن بعد وأن يكون الوصول للشبكة حاصلًا على تفويض الشبكة نفسها.
الأفلام المحفوظة (إضافةً إلى الفيديوهات والعروض التلفازيَّة) بموجب اللوائح المنصوص عليها عندما يتم التحايل فقط من أجل تضمين مقتطفات قصيرة من الفيلم (إضافةً إلى الفيديوهات والعروض التلفازيَّة) في أعمال بغرض النقد أو التعقيب في حالات مُحدَّدة.
الأفلام وغيرها من الأعمال الصوتيَّة المرئيَّة المحفوظة على أقراص الفيديو الرقميَّة والمحميَّة بنظام بعثرة المحتوى، أو الموزَّعة من قبل إحدى خدمات الإنترنت والمحميَّة بإجراءات تِقنيَّة تتحكم بالوصول لهذه الأعمال عندما يرتبط التحايل بإضافة تعليقات نصيَّة وتوظيف تقنيات صوتيَّة وصفيَّة.
استثناءات مكافحة التحايل > الاستثناءات القانونية السابقة > القواعد المعتمدة لدورة عام 2015

في عام 2015، أقرَّ المكتب الاستثناءات الآتية:
الأفلام المحفوظة (إضافةً إلى الفيديوهات والعروض التلفازيَّة) بموجب اللوائح المنصوص عليها عندما يتم التحايل فقط من أجل تضمين مقتطفات قصيرة من الفيلم (إضافةً إلى الفيديوهات والعروض التلفازيَّة) في أعمال بغرض النقد أو التعقيب في حالات مُحدَّدة.
الأعمال الأدبيَّة الموزَّعة إلكترونيًا والمحميَّة بإجراءات تقنيَّة تمنع تفعيل وظيفة القراءة الجاهرة أو تتدخل في عمل قارءات الشاشات أو غيرها من التطبيقات والتقانات المُساعِدة الأخرى.
البرامج الحاسوبيَّة التي تُمكِّن الأنواع التالية من الأجهزة اللاسلكيَّة من الاتصال بشبكة اتصالات لاسلكيَّة عن بعد عندما يتم التحايل فقط من أجل الاتصال بشبكة اتصالات لاسلكيَّة عن بعد وأن يكون الوصول للشبكة حاصلًا على تفويض الشبكة نفسها.
البرامج الحاسوبيَّة التي تُمكِّن الهواتف الذكيَّة والحواسيب اللوحيَّة والأجهزة الحاسوبيَّة المحمولة متعدِّدة الأغراض وأجهزة التلفاز الذكيَّة من فتح تطبيقات برمجيَّة تم الحصول عليها بطريقة مشروعة عندما يتم التحايل فقط من أجل تمكين توافقية هذه التطبيقات مع برامج حاسوبيَّة موجودة على الهاتف الذكي أو الجهاز، أو من أجل تمكين إزالة البرمجيَّة من الهاتف الذكي أو الجهاز.
البرامج الحاسوبيَّة الداخلة ضِمن أو المُتحكِّمة بعمل وظيفة المركبات الآليَّة البريَّة مثل السيَّارات أو المركبات التجاريَّة أو المركبات الزراعيَّة الميكانيكيَّة عدا البرامج الحاسوبيَّة المُصمَّمة في المقام الأول للتحكّم بأنظمة المعلوميَّات البُعديَّة أو الترفيهيَّة لهكذا مركبات عندما يكون التحايل خطوة ضروريَّة يقوم بها صاحب المركبة المُفوَّض من أجل تمكين إجراء فحص أو إصلاح أو تعديل مشروع على وظيفة المركبة.
البرامج الحاسوبيَّة عندما يتم التحايل على جهاز أو آلة حُصِلَ عليها بطريقة مشروعة والتي يُشغِّلها البرنامج الحاسوبيّ فقط بغرض إجراء بحوث أمنيَّة بنوايا حسنة دون مخالفتها لأي من القوانين المُنطبقة.
ألعاب الفيديو الموجودة على شكل برامج حاسوبيَّة والمُضمَّنة في صيغ ملموسة أو قابلة للتحميل والتي حُصِلَ عليها بطريقة مشروعة كألعاب كاملة عند توقف صاحب حقوق التأليف والنشر أو مُمثِّله المُفوَّض عن إتاحة الوصول إلى الخادم الحاسوبيّ الخارجيّ الضروري لتسهيل عملية المصادقة من أجل تمكين اللعب القانوني باللعبة.
البرامج الحاسوبيَّة التي تُشغِّل طابعات ثلاثية الأبعاد والتي توظِّف إجراءات تقنيَّة تعتمد على الرقاقات المُدمجة من أجل حد استخدام قيم التغذية عندما يتم التحايل فقط من أجل استعمال قيم تغذية بديلة وليس من أجل الوصول إلى برمجيات تصميم أو ملفات تصميم أو بيانات خاصّة.
الأعمال الأدبيَّة المكوَّنة من مجموعات من البيانات التي تولِّدها الأجهزة الطبيَّة والتي تكون مزروعة جزئيًا أو كليًا في الجسم أو المُولَّدة من خلال أنظمة مراقبة شخصيَّة رديفة حيث يتم التحايل من قِبل المريض فقط من أجل الوصول إلى البيانات التي ولَّدها جهازه أو نظام المراقبة خاصته بطريقة مشروعة.
انتقادات > إساءة استخدام إشعار الإزالة

أدَّعت غوغل وقوع إساءة لاستخدام قانون الألفية للملكية الرقميَّة في دعوى رفعتها على قانون حقوق النشر والتأليف النيوزيلنديّ حيث استشهدت الشركة بنتائج دراسة تعود لعام 2005 أجرتها باحثتان أكاديميتان من ولاية كاليفورنيا تُدعيان لورا كويتلر، وجينفر أوربان عادتا فيها إلى بيانات من دار المقاصَّة الخاص بمشروع لومن. شكَّلت نسبة إشعارات الإزالة التي استلمتها غوغل من شركات استهدفت فيها شركات منافسة لها أكثر من النصف (57%)، وكان أكثر من الثلث الأخر من هذه الإشعارات (37%) ادعاءات حقوق تأليف ونشر «غير جائزة» على حد وصف الشركة.
يمكن تقسيم أشكال إساءة استخدام قانون الألفية للملكية الرقميَّة حاليًا إلى ثلاث مجموعات. أولًا، كان الاستعمال العادل منطقة قانونيَّة يصعب فيها تحديد الأمور على نحو واضح وهي تخضع لتفسيرات تتعارض مع بعضها البعض. أدَّى هذا إلى التسبّب بتفاوت في طريقة معاملة الحالات الفرديَّة. ثانيًا، غالبًا ما تذَّرعت الشركات الكبيرة بقانون الألفية للملكية الرقميَّة إلى درجة زائدة عن حدِّها لصالحها على حساب الأطراف الصغيرة. أدَّى هذا إلى إزالة عرضيَّة لمحتويات غير مخالفة مثل قيام شركة تسجيلات موسيقيَّة بإزالة فيديو موسيقيّ مُصوَّر بالخطأ لأحد الموسيقيين المتعاقدين مع الشركة. ثالثًا، شجَّع عدم وجود عواقب تصيب أصحاب الادعاءات الباطلة على ممارسة الرقابة حيث أدَّى هذا إلى حوادث إزالة مؤقَّتة لمحتوى غير مخالف مما عاد بأضرار ماليَّة على صاحب حقوق النشر الأصلي الذي ليس له حق المطالبة بتعويض عن خسارته. استخدمت بعض الأعمال التجاريَّة هذه الطريقة المسيئة من أجل فرض رقابة على منافسيها.
انتقادات > إساءة استخدام حكم مكافحة التحايل

في عام 2015، قامت شركة فولكسفاغن بإساءة استخدام قانون الألفية للملكية الرقميَّة حتى تغطي على تجاوز عرباتها لمستويات محدَّدة من الانبعاثات. فقد اُقترِحَ أنَّه لو لم يمنع القانون من الوصول إلى البرمجية لكان أحد الباحثين الحاصلين على إمكانية وصول قانونية لبرمجية فولكسفاغن قد قام باكتشاف الكود الذي غيَّر كيفية عمل السيَّارات خلال الاختبارات.
انتقادات > التأثيرات على معدات الفيديو التناظرية

صُمِّمت تقنية حماية النسخ التناظريّ وهي تقنية تشفير ابتكرتها شركة روفي حتى تحبط محاولات المستخدمين الرامية لإعادة إنتاج المحتوى من خلال الكابلات التناظريَّة. تقوم تقنية حماية النسخ التناظريّ بالتشويش الجزئيّ أو الكليّ لنسخة أحد أقراص الفيديو الرقميّ عند تشغيلها على كابل فيديو تناظريّ ومحاولة تسجيلها باستخدام مُسجّل فيديو.
تعمل هذه التقنية من خلال إضافتها لخطوط إضافيَّة على إشارة الفيديو. يظهر معيار إن تي إس سي للفيديو خطوط فارغة (فواصل عموديَّة) لا يمكن للمستخدم رؤيتها والتي تُستخدم لوظائف عدة مثل الترجمة النصيَّة. تستخدم شركة روفي هذه الخطوط الفارغة لتطبيق تقنية حماية النسخ التناظريّ.
اتصفت نظرة بعض هواة الفيديو لتطبيق هذه التقنية بالسلبية. العديد يدَّعون أن التقنية أدَّت إلى حدوث مشاكل بالإشارة في مسجِّلات الفيديو ومعدات الفيديو التناظريَّة حيث أخطأت بعض المسجِّلات في قراءة التشفير المُستخدم لمنع حدوث نسخ وقامت بالتشويش على صورة الفيديو بغض النظر عن كون التسجيل أصليَّا أو منسوخًا.
اُنتقِد قانون الألفية للملكية الرقميَّة لإجباره جميع مُنتجي معدات الفيديو التناظريَّة على دعم تقنية حماية النسخ المملوكة لشركة روفي وهي شركة تجاريَّة. إذ ألزم القانون منتجي معدّات الفيديو لدعم وتطبيق التقنية المملوكة لهذه الشركة. وهذا عاد على شركة روفي بالنفع الماليّ، في حين لم تحصل الشركات التي أُلزِمت باستخدام التقنية على أرباح أو تعويضات.
وعلاوة على ذلك، انتقد البعض تطبيق تقنية حماية النسخ التناظريّ باعتبارها انتهاك لحقوق الاستعمال العادل. يستخدم منتج لبث البرامج التلفزيونيَّة يدعى سلينغبوكس الإشارات التناظريَّة لتحويل الفيديو من التلفاز لجهاز محمول، ولكن التشفير الذي تستخدمه تقنية حماية النسخ التناظريّ يمنع انتقال الإشارة مما يجعل هذه المنتج غير قابل للاستخدام. كما تمنع هذه التقنية استخدام التسجيل لأغراض تعليميَّة حيث لم يستطع الطلاب في عدة حالات التسجيل من مصادر كبليَّة بصورة سليمة نتيجة القيود التي تفرضها هذه التقنية.
انتقادات > التأثير على البحوث

المقالة الرئيسة: إدارة الحقوق الرقمية
أثَّر قانون الألفية للملكية الرقميَّة على الباحثين العاملين في مجال علم التعمية حيث قد يعتبر البعض أنَّ بحثًا في تحليل الشفرات قد يُعدّ مخالفًا أو يخالف قانون الألفية للملكية الرقميَّة. كان اعتقال المبرمج الروسيّ ديمتري سكلياروف عام 2001 بتهمة انتهاكه للقانون مثالًا شهيرًا على استخدام القانون لمعاقبة ومنع تطوير إجراءات مكافحة إدارة الحقوق الرقميَّة. طوَّر سكلياروف خلال فترة عمله لصالح شركة إلكومسوفت في روسيا تطبيقًا برمجيًا يُمكِّن المستخدمين من إزالة معلومات تقييد الاستخدام من الكتب الإلكترونيَّة المحميَّة وهو نشاط مشروع غير مخالف للقانون في روسيا والولايات المتَّحدة. ومع ذلك كان التناقض أنَّ تقديم هكذا أداة في الولايات المتَّحدة بموجب قانون الألفية أصبح محظورًا. اُعتقِل سكلياروف في الولايات المتَّحدة بعد إلقاءه لخطاب في ديف كون وقضى بعدها نحو شهر في السجن. كما أدَّى هذا القانون إلى تأثير مثبط في صفوف المستخدمين النظاميين مثل طلاب بحوث تحليل الشفرات (ومن بينهم في القضية الشهيرة للأستاذ إدوارد فيلتن ومجموعة من الطلاب في جامعة برينستون)، والمستشارين الأمنيين مثل نيل فيرغسون الذي رفض نشر معلومات حول نقاط الضعف التي اكتشفها في مخطط تأمين حاسوبي لإنتل بسبب خوفه من الاعتقال عند سفره للولايات المتَّحدة بموجب قانون الألفية.
انتقادات > التأثير على الابتكار والمنافسة

استخدمت مشاريع برمجيات مفتوحة المصدر قانون الألفية للملكية الرقميَّة في قضية واحدة على الأقل من أجل الدفاع عن تحويل البرمجيات (أي مخالفات الشهادة) التي تضمنت إزالة الإشعارات الخاصَّة بحقوق النشر.
وصلات خارجية

مُلخّص مكتب حقوق التأليف والنشر الأمريكيّ حول القانون (بالإنجليزية)
مؤسّسة ويكيميديا - قانون الألفية للملكية الرقميَّة (بالإنجليزية)
الفصل السابع عشر من قانون الولايات المتّحدة - كلية الحقوق بجامعة كورنيل (بالإنجليزية)
عشر سنوات على قانون الألفية للملكية الرقميَّة - مؤسّسة التخوم الإلكترونيّة (بالإنجليزية)
دليل المواطن إلى قانون الألفية للملكية الرقميَّة (بالإنجليزية)
| ضبط استنادي  | ضبط استنادي  |
| --- | --- |
دولية:  ملف الضبط الاستنادي الافتراضي الدَّولي (VIAF) 
وطنية:  الملف الاستنادي المتكامِل (GND)  المكتبة القومية الإسرائيلية (J9U)  مكتبة الكونغرس (LCNAF) 
بوابة إنترنت
بوابة السياسة
بوابة القانون
بوابة الولايات المتحدة
بوابة تقانة المعلومات
بوابة عقد 1990
بوابة علم الحاسوب
فرانز بير (ملحن)

| فرانز بير>  معلومات شخصية  | فرانز بير>  معلومات شخصية  |
| --- | --- |
تاريخ الميلاد: 22 يوليو 1837    
تاريخ الوفاة: 15 فبراير 1898 (60 سنة)      
مواطنة:  ألمانيا  
 الحياة العملية  :  الحياة العملية  
المهنة: ملحن  
اللغات: الألمانية  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
فرانز بير (بالألمانية: Franz Behr)‏ هو ملحن ألماني، ولد في 22 يوليو 1837، وتوفي في 15 فبراير 1898.
مراجع

1 2  مشروع مكتبة الموسيقى الدولية | Franz Behr، QID:Q523660
وصلات خارجية

فرانز بير على موقع ميوزك برينز (الإنجليزية)
فرانز بير على موقع ديسكوغز (الإنجليزية)
| ضبط استنادي  | ضبط استنادي  |
| --- | --- |
دولية:  المُعرِّف مُتعدِّد الأوجه (FAST)  الاسم المعياري الدولي (ISNI)  ملف الضبط الاستنادي الافتراضي الدَّولي (VIAF)  مركز المكتبة الرقمية على الإنترنت (WC Entities) 
وطنية:  نظام الضبط الاستنادي النرويجي (BIBSYS)  المكتبة القومية الإسبانية (BNE)  المكتبة الوطنية الفرنسية (BnF)  الملف الاستنادي المتكامِل (GND)  المكتبة الوطنية الإيطالية (SBN)  المكتبة القومية الإسرائيلية (J9U)  مكتبة الكونغرس (LCNAF)  مكتبة لاتفيا الوطنية (LNB)  قاعدة البيانات الوطنية التشيكية (NLCR AUT)  المكتبة الوطنية في زغرب (NSK)  المَكنز الوطني للمؤلِّفين (NTA)  المكتبة القومية في بولندا (NLP)  المكتبة القومية البرتغالية (PTBNP) 
فنية:  موسوعة ميوزيك برينز (MBA) 
تراجم:  الفهارس الألمانية (DtBio) 
أخرى:  الدليل الدولي للمصادر الموسيقية (فرنسا)  الشبكات الاجتماعية ونظام المحتوى المؤرشف (SNAC Ark) 
بوابة ألمانيا
بوابة أعلام
مصطفى الدرقاوي

| مصطفى الدرقاوي>  معلومات شخصية  | مصطفى الدرقاوي>  معلومات شخصية  |
| --- | --- |
الميلاد: 1944 (العمر 79–80) وجدة  
مواطنة: أجي (ريوكيو)  
 الحياة العملية  :  الحياة العملية  
المهنة: مخرج أفلام،  وكاتب سيناريو  
اللغة الأم: الأمازيغية  
اللغات: الأمازيغية،  والعربية  
المواقع : المواقع 
IMDB: صفحته على IMDB  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
مصطفى الدرقاوي مخرج سينمائي مغربي من مواليد سنة 1944 بمدينة وجدة، له عدة أشرطة قصيرة و طويلة من بينها فيلم أحداث بدون دلالة، فيلم الدار البيضاء باي نايت، والدار البيضاء داي لايت.
مراجع

↑  mouhcine (7 ديسمبر 2019). "مهرجان مراكش يرفع الحظر عن "أحداث بلا دلالة"". Hespress - هسبريس جريدة إلكترونية مغربية. مؤرشف من الأصل في 2024-08-24. اطلع عليه بتاريخ 2024-08-22.
↑  "وثائقي "بحرية مصطفى الدرقاوي".. درس بليغ في الحياة والسينما تتابعونه في "قصص إنسانية". الأحد في 10 ليلا". 2M.ma. مؤرشف من الأصل في 2024-08-24. اطلع عليه بتاريخ 2024-08-22.
وصلات خارجية

مصطفى الدرقاوي على موقع IMDb (الإنجليزية)
مصطفى الدرقاوي على موقع قاعدة بيانات الفيلم (الإنجليزية)
| ضبط استنادي  | ضبط استنادي  |
| --- | --- |
دولية:  الاسم المعياري الدولي (ISNI)  ملف الضبط الاستنادي الافتراضي الدَّولي (VIAF)  مركز المكتبة الرقمية على الإنترنت (WC Entities) 
وطنية:  مكتبة الكونغرس (LCNAF) 
بوابة أعلام
بوابة السينما المغربية
بوابة المغرب
بوابة تلفاز
بوابة سينما
بوابة وجدة
فرانسيسكو ريجورا

| فرانسيسكو ريجورا>  معلومات شخصية  | فرانسيسكو ريجورا>  معلومات شخصية  |
| --- | --- |
الميلاد: 9 نوفمبر 1899     مدريد  
الوفاة: 15 مارس 1969 (69 سنة)       مدينة مكسيكو  
مواطنة:  إسبانيا  
 الحياة العملية  :  الحياة العملية  
المهنة: ممثل،  وممثل أفلام  
اللغات: الإسبانية  
المواقع : المواقع 
IMDB: صفحته على IMDB  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
فرانسيسكو ريجورا (بالإسبانية: Francisco Reiguera)‏ هو ممثل إسباني، ولد في 9 نوفمبر 1899 بمدريد في إسبانيا، وتوفي في 15 مارس 1969 بمدينة مكسيكو في المكسيك.
مراجع

↑  “Biography for Francisco Reiguera,” Turner Classic Movies نسخة محفوظة 12 مارس 2020 على موقع واي باك مشين.
وصلات خارجية

فرانسيسكو ريجورا على موقع IMDb (الإنجليزية)
فرانسيسكو ريجورا على موقع ألو سيني (الفرنسية)
فرانسيسكو ريجورا على موقع أول موفي (الإنجليزية)
فرانسيسكو ريجورا على موقع قاعدة بيانات الأفلام السويدية (السويدية)
فرانسيسكو ريجورا على موقع قاعدة بيانات الفيلم (الإنجليزية)
فرانسيسكو ريجورا على موقع كينوبويسك (الروسية)
بوابة إسبانيا
بوابة تمثيل
بوابة أعلام
ألبرت روزين

| ألبرت روزين | ألبرت روزين |
| --- | --- |
 :  
 معلومات شخصية :  معلومات شخصية 
الميلاد: 14 فبراير 1924     فيينا  
الوفاة: 23 مايو 1997 (73 سنة)       دبلن  
مواطنة:  النمسا  
 الحياة العملية  :  الحياة العملية  
المهنة: قائد أوركسترا،  وموسيقي  
مجال العمل: قائد فرقة موسيقية  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
ألبرت روزين (بالألمانية: Albert Rosen)‏ هو موزع نمساوي، ولد في 14 فبراير 1924 في فيينا في النمسا، وتوفي في 22 مايو 1997 في دبلن في جمهورية أيرلندا.
مراجع

↑  Dictionary of Irish Biography | Albert Rosen (بالإنجليزية), Royal Irish Academy, QID:Q5273969
1 2 3  أرشيف الفنون الجميلة، QID:Q10855166
↑  Rosen, Albert - Kate Rosen News on Weblo.com نسخة محفوظة 5 أغسطس 2018 على موقع واي باك مشين.
↑  Obituary: Albert Rosen - Kate Rosen News on Weblo.com نسخة محفوظة 5 أغسطس 2018 على موقع واي باك مشين.
↑  The Independent, 28 May 1997 نسخة محفوظة 14 مارس 2020 على موقع واي باك مشين.
وصلات خارجية

ألبرت روزين على موقع ميوزك برينز (الإنجليزية)
| ضبط استنادي  | ضبط استنادي  |
| --- | --- |
دولية:  الاسم المعياري الدولي (ISNI)  ملف الضبط الاستنادي الافتراضي الدَّولي (VIAF)  مركز المكتبة الرقمية على الإنترنت (WC Entities) 
وطنية:  المكتبة الوطنية الفرنسية (BnF)  المكتبة القومية الإسرائيلية (J9U)  مكتبة الكونغرس (LCNAF)  قاعدة البيانات الوطنية التشيكية (NLCR AUT)  المكتبة القومية الأسترالية (NLA) 
فنية:  موسوعة ميوزيك برينز (MBA) 
تراجم:  قاموس تراجم الأشخاص الأيرلندي (DIB) 
أخرى:  النظام الجامعي للتوثيق (IdRef) 
بوابة أعلام
بوابة أيرلندا
بوابة النمسا
مطار باريس لو بورجيه

مطار باريس لو بورجيه هو مطار مدني دولي يقع علي بعد 11 كم شمالي شرق وسط مدينة باريس , فرنسا وعلي بعد 5 كم من مطار باريس شارل ديغول وهو بوابة رئيسية لرحلات طيران رجال الأعمال والعروض الجوية والرحلات الجوية ومعرض باريس الجوي وسمي المطار باسم لو بورجيه نسبة إلى ضاحية لو بورجيه في باريس , فرنسا
مراجع

↑     "صفحة  مطار باريس لو بورجيه في  خريطة الشارع المفتوحة". OpenStreetMap. اطلع عليه بتاريخ 2024-10-11.
وصلات خارجية

Aéroports de Paris (official site) (بالإنجليزية)
Aéroport de Paris-Le Bourget (Union des Aéroports Français) (بالفرنسية)
Musée de l'Air et de l'Espace (Musée de l'Air et de l'Espace) (بالفرنسية)
| ضبط استنادي  | ضبط استنادي  |
| --- | --- |
دولية:  ملف الضبط الاستنادي الافتراضي الدَّولي (VIAF) 
وطنية:  المكتبة الوطنية الفرنسية (BnF)  المكتبة القومية الإسرائيلية (J9U)  مكتبة الكونغرس (LCNAF) 
جغرافية:  موسوعة ميوزيك برينز (MBP)  Mérimée  Structurae 
أخرى:  النظام الجامعي للتوثيق (IdRef) 
بوابة باريس
بوابة طيران
بوابة فرنسا
كونال سينغ

| كونال سينغ | كونال سينغ |
| --- | --- |
 :  
 معلومات شخصية :  معلومات شخصية 
الميلاد: 29 سبتمبر 1977     هَريَانا  
الوفاة: 7 فبراير 2008 (30 سنة)       مومباي  
سبب الوفاة: شنق  
مواطنة:  الهند  
 الحياة العملية  :  الحياة العملية  
المهنة: ممثل  
المواقع : المواقع 
IMDB: صفحته على IMDB  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
كونال سينغ هو ممثل هندي، ولد في 29 سبتمبر 1977 في الهند، وتوفي بنفس المكان في 7 فبراير 2008.
مراجع

↑  "Bombay High Court,Ms.Lovina Pankaj Bhatia vs Central Bureau Of Investigation on 12 August, 2011". Bombay High Court. 12 أغسطس 2011. مؤرشف من الأصل في 2018-06-12. اطلع عليه بتاريخ 2014-01-04.
↑  "Actor found dead in Lokhandwala flat". Indian Express. 8 فبراير 2008. مؤرشف من الأصل في 2012-10-09. اطلع عليه بتاريخ 2010-08-16.
↑  "Court orders CBI probe into actor's murder". Times of India. 18 ديسمبر 2009. مؤرشف من الأصل في 2013-10-19. اطلع عليه بتاريخ 2010-08-16.
وصلات خارجية

كونال سينغ على موقع IMDb (الإنجليزية)
كونال سينغ على موقع قاعدة بيانات الفيلم (الإنجليزية)
بوابة الهند
بوابة تمثيل
بوابة أعلام
بوابة سينما
الدعاية البريطانية خلال الحرب العالمية الأولى

صورة لـ تنظيم الدعاية
في الحرب العالمية الأولى، اتخذت الدعاية البريطانية عدة أشكال، تشمل الصور والأدب والأفلام. شددت بريطانيا أيضًا على بروباغندا فظائع العدو (أي إبراز الفظائع والجرائم التي يرتكبها العدو، وقد تكون تلك الجرائم حقيقية أو مفبركة أو مبالغ بها) باعتبارها سبيلًا لتحريك الرأي العام ضد ألمانيا وقوى المركز خلال الحرب العالمية الأولى. لرؤية الصورة على نطاق عالمي، انظر الدعاية في الحرب العالمية الأولى.
تاريخ

عند بدء الحرب، بدأت عدة أقسام حكومية حملاتها الدعائية بدون أي تنسيق فيما بينها. تأسست، بعد فترة قصيرة، منظمة كبرى جديدة في مكتب الدعاية الحربية، والذي سُمي حينها ولينغتون هاوس، تحت قيادة تشارلز ماسترمان. على أي حال، استمرت نشاطات الدعاية من مختلف الوكالات مع غيابٍ للتنسيق فيما بينها. في عام 1918، تمركزت تلك الأنشطة تحت سلطة وزارة الإعلام.
بحلول نهاية الحرب، فُككت جميع ماكينات الدعاية تقريبًا. برزت عدة جدالات  في فترة ما بين الحربين تتعلق باستخدام الدعاية والبروباغندا، تحديداً البروباغندا المتعلقة بجرائم وفظائع العدو. فضح معلقون من أمثال أرثر بونسومبي حقيقة الكثير من الفظائع التي نُسبت إلى النازيين، مبينًا أنها أكاذيب أو حقائق مبالغٌ بها، ما أدى إلى إثارة الشكوك حول قصص الفظائع تلك التي دفعت إلى الإحجام عن تصديق حقائق الاضطهاد الذي مارسته ألمانيا النازية خلال الحرب العالمية الثانية.
في ألمانيا خلال عشرينيات القرن الماضي، أشار قادة عسكريون سابقون مثل إريش لودندورف إلى فعالية البروباغندا البريطانية في الهزيمة التي تعرض لها الألمان سابقًا. ردد أدولفت هتلر وجهة النظر تلك، واستخدم النازيون لاحقًا الكثير من تقنيات الدعاية البريطانية عندما كانوا في رأس السلطة، أي بين عامي 1933 و1945.
تاريخ > تنظيم الدعاية

لم تملك بريطانيا وكالات للدعاية في بداية الحرب، ما دفع ببريطانيا إلى ممارسة «أداء مذهل في الارتجال» وفق وصف ساندرز وتايلور. تأسست عدة منظمات خلال الحرب، وجرت عدة محاولات لمركزة تلك المنظمات وتعزيز التنسيق فيما بينها. بحلول عام 1918، اكتملت محاولات المركزة تقريبًا من خلال إنشاء وزارة الإعلام.
تاريخ > تنظيم الدعاية > الهيئات الأولى (1914–1915)

جاء تأسيس وكالة الدعاية ردًا على النشاطات الدعائية الألمانية المكثفة. اختُير ماسترمان ليترأس المنظمة الجديدة، والتي كان مركزها ولينغتون هاوس، وهو المقر الرئيس لهيئة التأمين الوطنية في لندن. بعد عقد مؤتمرين في شهر سبتمبر، باشرت وكالة الدعاية الحربية عملها، فأجرت معظم أعمالها سرًا وبدون معرفة البرلمان.
حتى عام 1916، كان ولينغتون هاوس منظمة البروباغندا البريطانية الرئيسة، وركّزت عملها على نشر الدعاية في الولايات المتحدة، على الرغم من وجود أقسامٍ أخرى مخصصة لدول أخرى. توسّع ولينغتون هاوس بشكل ملحوظ بحلول فترة تقديمه التقرير الثاني في شهر فبراير عام 1916، فشُيّدت أقسام أخرى وازداد عدد طاقم العمل.
بدأ المكتب حملة الدعاية في الثاني من سبتمبر 1914، عندما دعا ماسترمان 25 مؤلفًا بريطانيًا بارزًا إلى ولينعتون هاوس لمناقشة أفضل سبل الترويج للمصالح البريطانية خلال فترة الحرب. وافق عدد من الكتاب على كتابة كراسات وكتبٍ تروّج لوجهة نظر الحكومة.
بالإضافة إلى ولينغتون هاوس، أسست الحكومة منظمتين أخرتين للتعامل مع حملات البروباغندا. الأولى هي لجنة الصحافة المحايدة، والتي أوكلت مهمة تزويد الصحافة في البلدان المحايدة بمعلومات متعلقة بالحرب، وترأس اللجنة جورج هربرت ماير، المحرر المساعد لدى صحيفة ديلي كرونيكل. المنظمة الثانية هي دائرة أنباء وزارة الخارجية، والتي كانت مصدر كافة البيانات والتصريحات المختصة بسياسة بريطانيا الخارجية بالنسبة للصحف الأجنبية.
إبان بداية الحرب، انخرطت عدة منظمات هاوية تطوعية، وأفراد أيضًا، في مساعي الدعاية الخاصة بها، والتي غالبًا ما أدت إلى توتر العلاقات مع ولينغتون هاوس.
تاريخ > تنظيم الدعاية > مركزة وزارة الخارجية (1916)

أدى غياب التنسيق بين المنظمات المختلفة إلى مركزة نشاطات الدعاية تحت سلطة وزارة الخارجية بعد مؤتمرٍ عُقد عام 1916. أُلحقت لجنة الصحافة المحايدة ضمن مديرية الأنباء، بينما وضع ولينغتون هاوس تحت سلطة وزارة الخارجية.
كان ماسترمان المعارض الوحيد لإعادة التنظيم، فخشي ماسترمان فقدان استقلاله ضمنيًا بعد إعادة التنظيم. على أي حال، برزت انتقادات تجاه سيطرة وزارة الخارجية على البروباغندا في وقتٍ لاحق من ذاك العام، تحديدًا من طرف وزارة الحربية. بعدما أصبح ديفيد لويد جورج رئيس الوزراء، وهو الذي لعب دورًا فعالًا في تأسيس ولينغتون هاوس، أُعيد تنظيم ماكينة الدعاية مرة أخرى.
تاريخ > تنظيم الدعاية > البروباغندا في عصر لويد جورج (1917)

في يناير عام 1917، طلب لويد جورج من روبرت دونالد، وهو محرر صحيفة ديلي كرونيكل، إنتاج تقرير عن إجراءات البروباغندا الحالية. انتقد تقرير دونالد استمرار غياب التنسيق، وأكد على أن «وضع عمل البروباغندا والترويج انحرف في الوقت الحالي عن مساره جراء الطريقة غير المنتظمة التي استُحدثت عبرها ماكينة الدعاية، والطريقة اللاأخلاقية التي توسعت من خلالها». في المقابل، أثنى التقرير على نشاطات ولينغتون هاوس في الولايات المتحدة الأمريكية.
قرر مجلس الوزراء بعد إجراء التقرير تطبيق الخطة المقترحة على الفور لتأسيس إدارة خارجية منفصلة مسؤولة عن البروباغندا. عُيّن جون بوشان رئيس تلك المنظمة في فبراير عام 1917، على الرغم من أنه لم يكن خيار دونالد الأول. وُضعت الإدارة الجديدة ضمن وزارة الخارجية، وحملت اسم إدارة الإعلام. على أي حال، انتُقدت المنظمة الجديدة، وطالب دونالد بمزيدٍ من التنظيم، وتلك فكرة دعمها أعضاء آخرون في اللجنة الاستشارية، مثل اللوردين نورثكليف وبورنام. وُضع بوشان مؤقتًا تحت قيادة السير إدوارد كارسون حتى أنتج دونالد تقريرًا جديدًا في أواخر ذلك العام.
أبرز التقرير الثاني مجددًا استمرار غياب الوحدة والتنسيق، لكن ولينغتون هاوس نال هذه المرة توبيخًا جراء عدم كفاءته والطبيعة الخطرة لعمليات التوزيع. استجاب كل من ماسترمان وبوشان للانتقادات في التقرير بالادعاء أن التحقيق الذي يدعم التقرير كان محدود النطاق. على أي حال، تزايدت الانتقادات تجاه نظام الدعاية حينها، وعقب انسحاب كارسون من وزارة الحربية عام 1918، تقرر وجوب إنشاء وزارة جديدة.