الجريمة والعقاب
شخصيات الرواية > راسكولينكوف

احتفظ ديستوفسكي في مسوداته بالصورة النفسية للشخصية الأساسية للرواية روديون رومانوفتش راسكولينكوف وقد كان ينوي أن يُضيف إليه بعض الصفات مثل «الفخر المفرط والغطرسة وازدراء المجتمع»؛ في الوقت نفسه جرى التأكيد على أنّ الإستبداد هو ميزته الأساسية. رغم ذلك تعقدت صورة الشخصية أثناء العمل؛ بدليل الرد الذي قدمه صديق راسكولينكوف الجامعي «دميتري رازوميخين» والذي كتب فيه: «يبدو الأمر كما لو أن شخصيتين متقابلتين تتغيران بالتناوب».
من ناحية، راسكولينكوف كئيب، متجهم، سري ومن ناحية أخرى فهو مؤهل لتكون لديه دوافع صادقة. فمثلاً بعد أن دخل لأول مرة منزل مارميلدوفا وضع بهدوء كل أمواله على نافذة الغرفة محاولاً الدفاع عن سونيا التي يتهمها لوزين بالسرقة، تَولد حبه للناس أحيانًا من الشفقة لذلك هو يتذكر بحرارة «الفتاة المريضة ... القبيحة» التي مثلت حبه الأول. في الوقت نفسه تعمد البطل عزل نفسه عن المجتمع حتى أثناء دراسته في الجامعة «تَجَنْبَ الجميع، ولم يذهب إلى أي شخص، وأخذ يعهمل على أموروه الخاصة بجد في المنزل». وفقًا للناقد الأدبي فاليري كيربوتين، من خلال عزلته عن العالم، فهو قريب من شخصية أخرى لدوستويفسكي - إيفان كارامازوف.
وصف ديستوفسكي مظهر البطل مرتين في الرواية كان أولها في بداية العمل حيث قدمَ راسكولينكوف على أنه «شاب طويل القامة ونحيل يمتلك عيون داكنة جميلة». بشكل عام أظهره الكاتب في بداية العمل على أنّه جميل بشكل ملحوظ؛ بعد ارتكاب الجريمة ابتكر دوستويفسكي صورة مختلفة لروديون رومانوفيتش راسكولينكوف حيث أصبح يشبه الرجل الذي بالكاد يستطيع التغلب على الآلام الجسدية الشديدة «حواجبه متقاربة، شفتيه مضغوطتين، وعيناه ملتهبتان». لقد طبق ديستوفسكي «طريقة تصوير مزدوجة» للبطل مثما استخدمها لوصف بعض الشخصيات الأُخرى على وجه الخصوص سونيا وسفيدريجيلوف. سمحت هذه التقنية الفنية للكاتب بإظهار أن شخصياته مرت في فترة قصيرة من الزمن بسلسلة من التجارب الصعبة التي أثرت على مظهرهم.
جريمة راسكولينكوف، كما لاحظ النقاد الروسي يوري كارجاكين (بالروسية: Карякин, Юрий Фёдорович) لا تبدأ في الوقت الذي يظهر فيه الطالب حاملاً الفأس في منزل المرابية؛ وقد أنشأ كارجاكين سلسلة توضح تسلسل الإجراءات عبرَ عنها بـ: كلمة ← حساب ← فعل.
يقصد بكلمة «كلمة» مقالًا كتبه البطل روديون رومانوفيتش راسكولينكوف، والذي وصفه المحقق بورفيري بتروفيتش بأنه «الاختبار الأول، الشاب، المتحمس للكتابة».
«الحساب» هو محاولة لربط الضرر الذي يلحق بالعالم من قبل إقراض المال أو الرهن بالفائدة التي يمكن أن تعوض عن الفعل: «موت شخص واحد وحياة مئة شخص مقابلها- لكن هناك حساب».
أخيرًا «الفعل أو القضية» القتل الفعلي. رغم ذلك بعد «حالة» واحدة، تبدأ سلسلة كاملة من «الحالات» الأخرى في الاستمرار: وفاة ليزافيتا (إضافة لأنها ربما تكون حاملًا)؛ الحديث الذاتي عن الصباغ ميكولكا الذي أخذ اللوم عن جريمة راسكولينكوف؛ مرض خطير ووفاة والدة البطل. «تبين أن رد الفعل غير متوقع وغير متسلسل ولا يمكن السيطرة عليه».
لاحظ الباحثون نقطتين رئيسيتين تحددان سلوك البطل قبل الجريمة وبعدها، النقطة الأولى هي خطة القتل التي وضعها راسكولينكوف والتي كان من الممكن أن تظل ضمن «خياله المظلم» لفترة طويلة لولا الرسالة التي تلقاها البطل من والدته «بلخريا أليكساندروفنا» والتي تقول فيها إن دونيا أخت روديون رومانوفيتش راسكولينكوف، التي كانت تعمل كمربية في منزل سفيدريجيلوف أُجبرت على ترك وظيفتها بسبب كثرة الطلبات من جانب المالك، ولم يعد هناك خيارات أخرى لإنقاذ الأسرة من نقص المال باستثناء زواج دونيا من لوزين.
لحظة استلام الرسالة كانت لحظة فارقة حيث تحولت خطة القتل من الخيال المُظلم إلى فكرة واقعية يعمل على تنفيذها بكل قوته، كما أشار فاليري كيربوتين.
اللحظة الثانية هي ما هو مرتبط بسلاح القتل: عندما يقتل البطل ألينا إيفانوفنا، في البداية يوجه راسكولينكوف شفرة الفأس إلى وجهه أولاً؛ لكن في جريمة القتل الثانية عندما تدخل أخت القتيلة يحدث العكس، حيث يضرب ليزافيتا «سقطت الضربة مباشرة على مركز الجمجمة». وفقًا للناقد الأدبي سيرجي بيلوف فإن هذه المشاهد توضح القوة المطلقة للفأس: «كان العجز في التعامل مع سلاح القتل بداية سقوط راسكولينكوف» فتتحول فوراً الجريمة إلى عقاب: يفهم البطل أن الإجابة على السؤال «هل أنا مخلوق يرتجف أم لي الحق؟» بالفعل، وهو نفسه ليس «سوبرمان».
التأكيد على أن موضوع نابليون بدأ يثير اهتمام دوستويفسكي قبل وقت طويل من بداية العمل على الرواية وما زاد انتباهه إلى الفكرة هو مذكرات أبوليناريا سوسلوفا. التي كتيتها في عام 1863، قال ديستوفسكي وهو يراقب فتاة كانت تأخذ دروسًا في إيطاليا فجأة:
"فقط تخيل، مثل هذه الفتاة ... وفجأة يقول نابليون:" اقضوا على المدينة بأكملها لقد كان الأمر كذلك دائمًا في العالم "
. وفقًا ليوري كارجاكين فقد كان العصر مهووسًا بتصرفات نابليون، ومن هنا جاءت خطوط بوشكين "كلنا ننظر إلى نابليون"، وعبارة بورفيري بتروفيتش الموجهة إلى راسكولينكوف: "من في روسيا لا يعتبر نفسه نابليون الآن؟".