جوشوا راينولدس
سيرته المهنية

بإظهاره اهتمامًا مبكرًا بالفن، تتلمذ رينولدز عام 1740 على يد رسام البورتريه العصري اللندني توماس هادسن، الذي ولد في ديفون. امتلك هادسن مجموعة من رسومات أساتذة الفن القدماء، من ضمنها بعض رسومات غورتشينو، الذي عمل منها رينولدز نسخًا. تتلمذ على يد هادسن لمدة أربع سنوات، وظل رينولدز معه فقط لصيف عام 1743. بتركه لهادسن، عمل رينولدز لبعض الوقت كرسام بورتريه في بليموث دوك (الآن ديفونبورت). عاد إلى لندن قبل نهاية عام 1744، وتلا ذلك وفاة والده في أواخر عام 1745 فبقي مع أخواته في المنزل في بليموث دوك.
في عام 1749، التقى رينولدز بالكومودور (القائد) أوغستس كيبل، الذي دعاه للانضمام إلى سفينة إتش إم إس سينتوريون، التي قادها في رحلة إلى البحر المتوسط. زار في هذه الرحلة لشبونة وكاديز والجزائر ومينوركا. من مينوركا سافر إلى ليفورنو في إيطاليا، وبعدها إلى روما، وأمضى فيها سنتين، دارسًا لوحات الأساتذة القدماء وامتلك ذوقًا «بالأسلوب الرفيع». اللورد إدجكومب، الذي عرف رينولدز منذ أن كان صبيًا وعرّفه على كيبل، اقترح عليه أن يدرس مع بومبيو باتوني، الرسام الرائد في روما، وكان رد رينولدز بأنه لا يوجد عند باتوني ما سيتعلمه منه.
عندما كان في روما عانى من حمى شديدة، جعلته أصمًا جزئيًا، وكنتيجة، بدأ بحمل بوق للأذن، غالبًا يظهر في الصور المرسومة له.
سافر رينولدز عائدًا إلى موطنه مرورًا بفلورنسا وبولوغنا والبندقية وباريس. كان مترافقًا مع غيسيب مارتشي ذي السبعة عشرة عامًا.  عدا فترة فاصلة قصيرة في عام 1770، ظل مارتشي يعمل لدى رينولدز كمساعد له في مرسمه لبقية مسيرة رينولدز المهنية. بعد وصوله إلى إنجلترا في شهر أكتوبر عام 1752، أمضى رينولدز ثلاثة أشهر في لندن، وبقي هناك إلى نهاية حياته. أخذ غرفًا في شارع سانت مارتين، قبل الانتقال إلى شارع نيوبورت الكبير، عملت أخته فرانسيس كمدبرة منزل. حقق النجاح بسرعة وكان مُنتجًا بشدة. نصح اللورد إدجكومب دوق ديفونشاير ودوق غرافتون بالجلوس أمام رينولدز ليرسمهم، وتلاهم  آخرون، منهم دوق كمبرلاند، الابن الثالث للملك جورج الثاني، والذي في البورتريه خاصته، وفقًا لنيكولاس بيني «تحولت الضخامة بشكل رائع إلى قوة». في عام 1760 انتقل رينولدز إلى منزل أكبر، بمساحة تكفي لعرض أعماله واستيعاب مساعديه، في الجهة الغربية من حقول ليستر (ساحة ليستر اليوم).
إلى جانب رسوم البورتريه الكبيرة بالطول الكامل، رسم رينولدز عددًا كبيرًا من الأعمال الأصغر حجمًا. في أواخر خمسينيات القرن الثامن عشر، وفي ذروة الموسم الاجتماعي، كان يتلقى خمس أو ست زبائن في اليوم، ساعة لكل منهم. بحلول عام 1761 كان يطلب أجرة 80 جنيه للبورتريه بالطول الكامل؛ في عام 1761 دُفع له 100 جنيه لرسم بورتريه للّورد بورغريش.
عادةً ما كانت تُرسم ملابس زبائن رينولدز إما من أحد تلاميذه أو مساعد مرسمه غيسيب مارشيني أو الرسام المتخصص برسم الألبسة بيتر تومز. كتب جايمس نورثكوت، تلميذه، حول هذا النظام «تصوير أمور معينة ليس من عمل العبقري، لكنه يُكتسب بالممارسة، وهذا ما كان يستطيع تلاميذه فعله بالاهتمام والوقت؛ لكن يبقى عمله الدقيق والبارع هو الأفضل».
كثيرًا ما اقتبست وضعيات زبائنه من أعمال الفنانين السابقين، وهي ممارسة سخر منها ناثاليال هون في لوحة تدعى الساحر، وقُدمت في معرض الأكاديمية الملكية لعام 1775، وتوجد اليوم في مجموعة المعرض الوطني الأيرلندي. تُظهر شكلًا يمثل -لكن لا يشبه- رينولدز جالسًا أمام سلسلة من الرسومات التي اقتبس عنها بدرجات مختلفة من التفاصيل.
على الرغم من أنه لا يُعرف تحديدًا برسمه للمناظر الطبيعية، إلا أنه رسم في هذا المجال. كانت لديه إطلالة ممتازة من منزله -ويك هاوس- على تلة ريتشموند، ورسم الإطلالة عام 1780 تقريبًا.
عُرف رينولدز أيضًا برسومات البورتريه للأطفال. شدد في رسوماته على براءة الأطفال وسماحتهم الطبيعية. لوحته لعام 1788، عهد البراءة، أفضل استعراض لطبيعة الطفل. الشخصية المرسومة غير معروفة، لكن خُمن أنها ثيوفيلا غوتكين ابنة أخته الكبرى، أو الليدي آن سبنسر، أصغر ابنة للدوق الرابع لمالربورو.