stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
تاريخ تسويق النيكوتين
ما قبل عام 1800

انتُقد التبغ على أنه غير صحي قبل فترة طويلة من اعتماد الدراسة السريرية، بسبب الأعراض الناجمة عن التدخين مثل السعال وتهيج الحلق وضيق التنفس. وصف الملك جيمس الأول ملك اسكتلندا وإنجلترا في كتابه «معجون مضاد للتبغ» عام 1604 التدخين بأنه «خبيث للعين، ومكروه للأنف، وضار بالدماغ، وخطر على الرئتين، والدخان الأسود النتن المنبعث منه أقرب ما يكون إلى دخان ستيجيان الرهيب، الحفرة التي لا نهاية لها» وحث رعاياه على عدم استخدام التبغ. أصدر البابا أوربان الثامن قرارًا بابويًا عام 1624 يدين التبغ ويجعل استخدامه في الأماكن المقدسة جُرمًا يُعاقب عليه بالحرم الكنسي، وألغى البابا بنديكتوس الثالث عشر الحظر بعد مائة عام.
الفترة بين عامي 1800-1880

وُضع أول إعلان معروف عن النيكوتين في الولايات المتحدة لمنتجات التبغ والسعوط في صحيفة نيويورك ديلي عام 1789. وكانت أسواق التبغ الأمريكية محلية في ذلك الوقت. اعتاد المستهلكون طلب التبغ حسب الجودة وليس الاسم التجاري حتى بعد أربعينيات القرن التاسع عشر.
أُلغيت العديد من قوانين منع التبغ الأوروبية خلال ثورات عام 1848. صُنعت السجائر لأول مرة في إشبيلية، من قصاصات السيجار. اعتاد الجنود البريطانيون هذه العادة خلال حرب القرم (1853-1856). أدت الحرب الأهلية الأمريكية في أوائل ستينيات القرن التاسع عشر أيضًا إلى زيادة الطلب على التبغ من الجنود الأمريكيين، وفي المناطق غير المزروعة بالتبغ.
زادت إجراءات الصحة العامة ضد مضغ التبغ (مثل البصق وخاصة في غير المبصقة، والتي نشرت أمراضًا مثل الأنفلونزا والسل) من استهلاك السجائر. أما بعد تطوير الطباعة الحجرية الملونة في أواخر سبعينيات القرن التاسع عشر، طُبعت سلسلة من الصور القابلة للتجميع على بطاقات السجائر، واستُخدمت سابقًا فقط لتقوية العبوة.
أُعلن في عام 1913 عن ماركة أر جاي رينولدز كماركة وطنية لأول مرة في الولايات المتحدة، باعتبارها أخف من السجائر المنافسة.
الإنتاج الضخم والاعتدال 1880-1914

كانت السجائر الملفوفة مسبقًا، مثل السيجار، باهظة الثمن في البداية، إذ أمكن للماهرين في لف السجائر، إنتاج حوالي أربع سجائر فقط في الدقيقة، ثم طُورت آلات صنع السجائر في ثمانينيات القرن التاسع عشر، لتحل محل اللف اليدوي. أمكن لآلة واحدة من الآلات الأولى أن تدحرج 120000 سيجارة في 10 ساعات، أو 200 سيجارة في الدقيقة. أحدث الإنتاج الضخم ثورة في صناعة السجائر. بدأت شركات السجائر في تقدير إنتاجها بملايين السجائر يوميًا.
أعطت زيادة الإنتاج والسجائر الرخيصة حافزًا للشركات لزيادة الاستهلاك. بدأت المجلات بحلول الربع الأخير من القرن التاسع عشر، بنشر إعلانات لماركات مختلفة من السجائر والسعوط وتبغ الغليون. ارتفع الطلب على السجائر بشكل كبير، إذ تضاعف كل خمس سنوات في كندا والولايات المتحدة (حتى بدأ الطلب في الارتفاع بشكل أسرع، إذ تضاعف ثلاث مرات خلال أربع سنوات أثناء الحرب العالمية الأولى).
الإنتاج الضخم والاعتدال 1880-1914 > حركات مكافحة التبغ

شاركت حركة الاعتدال في أواخر القرن التاسع عشر بقوة في حملات مكافحة التبغ، وخاصة في منع تدخين الشباب. وجادلوا بأن التدخين يسبب الإدمان، وأنه غير صحي، ويؤثر على نمو الأطفال، ويؤثر على النساء إذ أنه ضار أثناء الحمل.
حظرت 26 ولاية أمريكية بيع التبغ للقاصرين بحلول عام 1890. شُرعت المزيد من القيود على مدار العقد التالي، بما في ذلك حظر البيع، وجرى التحايل على التدابير على نطاق واسع، من خلال بيع أعواد ثقاب باهظة الثمن وإعطاء السجائر معهم، لذلك كان هناك المزيد من الحظر على إعطاء عينات مجانية من السجائر.
فازت النساء بحصولهن على حق التصويت في أوائل القرن العشرين، ونظمت مجموعات الاعتدال حملة ناجحة لقوانين تدخين الأحداث في جميع أنحاء أستراليا. إذ كان معظم البالغين هناك يدخنون الغليون، واستُخدمت السجائر فقط من قبل الأحداث.
بين عامي 1914-1950 > الحرب العالمية الأولى

وُزعت السجائر ذات العلامات التجارية المجانية أو المدعومة على القوات خلال الحرب العالمية الأولى. بدأ الطلب على السجائر في أمريكا الشمالية- والذي كان يتضاعف تقريبًا كل خمس سنوات- في الارتفاع بشكل أسرع، إذ تضاعف ثلاث مرات تقريبًا خلال سنوات الحرب الأربع.
أصبحت الأضرار الصحية للسجائر أقل أهمية أمام الموت الوشيك في الحرب، ودُعم السائقون لإيصال السجائر إلى الخطوط الأمامية. وُزعت مليارات السجائر على الجنود في أوروبا من قبل الحكومات الوطنية وجمعية الشبان المسيحيين وجيش الإنقاذ والصليب الأحمر. تبرع الأفراد أيضًا بالمال لإرسال السجائر إلى الخطوط الأمامية، حتى من الولايات القضائية التي كان بيع السجائر فيها غير قانوني، واعتُبر عدم إعطاء السجائر للجنود تصرفًا غير وطني.
بين عامي 1914-1950 > ما بين الحربين العالميتين

أصبحت نسبة كبيرة من البالغين من المدخنين مع انتهاء الحرب، مما صعب المهمة أمام حملات مكافحة التدخين. استمر الجنود العائدون في التدخين، مما زاد من القبول الاجتماعي للتدخين. بدأت مجموعات الاعتدال تركيز جهودها على الكحول. وبحلول عام 1927، ألغت الولايات الأمريكية جميع قوانين مكافحة التدخين، باستثناء تلك الخاصة بالقصر.
استُخدمت الإعلانات الحديثة المبتكرة خصيصًا للإعلان عن التبع بداية من عشرينيات القرن العشرين. تألف الإعلان في فترة ما بين الحربين بشكل أساسي من إعلانات بصفحات كاملة ومجلات ملونة وصحف. ابتكرت العديد من الشركات شعارات لعلامتها التجارية، واستخدمت تأييد المشاهير من الرجال والنساء. احتوت بعض الإعلانات على أطباء وهميين لطمأنة العملاء بأن علامتهم التجارية المحددة غير ضارة بالصحة.
شوهد التدخين أيضًا على نطاق واسع في الأفلام، ربما بسبب استخدام المنتج المدفوع.
أُنتجت سجائر المنثول في عام 1924، لكنها لم تنتشر في البداية، وظلت نسبتها في السوق قليلة حتى جرى التسويق لها في خمسينيات القرن العشرين.
استمرت شركات التبغ في عشرينيات القرن العشرين باستهداف النساء بغية زيادة عدد المدخنين. كان التسويق في الخفاء بداية في ضوء التهديد بحظر التبغ من اتحادات الاعتدال، وسُوق له بشكل غير مباشر، إذ أمكن إنكار تدخين النساء. استُخدمت شهادات من نساء المشاهير من أجل التدخين، وصُممت الإعلانات «للتغلب على مخاوف النساء بشأن الوزن والنظام الغذائي» وتشجيع التدخين كبديل صحي لتناول الحلويات.
استخدمت الحملات الصورة النمطية القائلة بأن التدخين ليس لائقًا بالمرأة. سوّقوا للسجائر على أنها «مشاعل الحرية» وجعلوا من المخدرات المحفزة للإدمان رمزا لاستقلال المرأة. وقد ارتفعت معدلات سرطان الرئة لدى النساء بشكل حاد.
قرر إدوارد بيرنايز في عام 1929، وبتكليف من شركة التبغ الأمريكية لتحفيز المزيد من النساء على التدخين، توظيف النساء لتدخين «مشاعل الحرية» أثناء سيرهن في موكب عيد الفصح في نيويورك. كان حريصًا جدًا عند اختيار النساء للمشاركة في المسيرة لأنه «على الرغم من أنهن يجب أن يكنّ حسنات المظهر، إلا أنهن لا يجب أن يبدون كعارضات أزياء» وقد استأجر المصورين الخاصين به للتأكد من التقاط صور جيدة ثم نشرها في جميع أنحاء العالم.
أسست كتيبة العاصفة وهي الجناح شبه العسكري للحزب النازي، شركة سجائر في عام 1929، كوسيلة لجمع الأموال، وتقليل الاعتماد المالي على قيادة الحزب. كان من المتوقع أن يدخن أعضاء الكتيبة فقط العلامات التجارية لشركتها. هناك أدلة على استخدام الإكراه للترويج لبيع هذه السجائر. استطاعت كتيبة من خلال هذا المخطط كسب المئات من الرايخ مارك كل شهر. روجت العلامة التجارية أيضًا للأفكار السياسية، إذ بيعت بمجموعات صور قابلة للتجميع، تُظهر الزي العسكري التاريخي.
ثاليس

| ثاليس>  معلومات شخصية   | ثاليس>  معلومات شخصية   | ثاليس>  معلومات شخصية   | ثاليس>  معلومات شخصية   | ثاليس>  معلومات شخصية   |  |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
الميلاد: 28 أبريل 1994 (العمر 30 سنة)   بيلوتاس  
الطول: 1.78 م (5 قدم 10 بوصة)
مركز اللعب: مدافع
الجنسية:  البرازيل  
|   معلومات النادي   |   معلومات النادي   |   معلومات النادي   |   معلومات النادي   |   معلومات النادي   |  |
النادي الحالي: أفاي
الرقم: 72
|  مسيرة الشباب   |  مسيرة الشباب   |  مسيرة الشباب   |  مسيرة الشباب   |  مسيرة الشباب   |  |
| سنوات | فريق |  |  |  |  |
 2009–2013 : باوليستا
| المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  |  |
| سنوات | فريق | م. | (هـ.) |  |  |
| 2013–2015 | باوليستا  | 19 | (0) |  |  |
| 2013–2014 | → S.C. Braga B ‏ (إعارة) | 23 | (1) |  |  |
| 2014–2015 | → جوفنتودي (إعارة) | 7 | (0) |  |  |
| 2015–2018 | S.C. Braga B ‏ | 91 | (0) |  |  |
| 2018–2022 | أروكا | 121 | (5) |  |  |
| 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  وهو محدث في 15 يوليو 2022. | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  وهو محدث في 15 يوليو 2022. | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  وهو محدث في 15 يوليو 2022. | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  وهو محدث في 15 يوليو 2022. | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  وهو محدث في 15 يوليو 2022. |  |
ثاليس هو لاعب كرة قدم برازيلي في مركز الدفاع، ولد في 28 أبريل 1994 في بيلوتاس في البرازيل. لعب مع باوليستا.
مراجع

↑  "Footballzz profile". Footballzz. مؤرشف من الأصل في 2019-01-23. اطلع عليه بتاريخ 2014-06-20.
وصلات خارجية

ثاليس على موقع قاعدة بيانات كرة القدم.إي يو (الإنجليزية)
ثاليس على موقع Soccerway.com (الإنجليزية)
| ع ن نادي أفاي لكرة القدم  – التشكيلة الحالية | ع ن نادي أفاي لكرة القدم  – التشكيلة الحالية |
| --- | --- |
 4 فاز  5 فينتورا  6 Diego Matos‏  7 جونيور  8 سيلفا  9 سوزا  11 موريكي  13 سيلفا  14 Raniele‏  15 Gabriel Kazu‏  16 كليبر  18 Nathan (footballer, born August 1999)‏  19 Marcinho (footballer, born June 1995)‏  21 Jean Pyerre‏  22 Eduardo (footballer, born 1997)‏  23 Cruz  25 بيمنتا  26 Bressan (footballer)‏  27 دوايقو  28 Gustavo Santos (footballer)‏  29 Dutra  32 فريتاس  33 كورتيز  35 Silva  48 Mateus Sarará‏  72 ثاليس  77 Guilherme Bissoli‏  83 Glédson (footballer, born 1983)‏  87 Vitinho (footballer, born December 2000)‏  89 فلاديمير  90 بوكر  92 Matheus Galdezani‏  98 سيلفا  99 غيريرو  - Bohn  - Vitor  - ناسيمنتو  المدرب: Eduardo Barroca‏ :  4 فاز  5 فينتورا  6 Diego Matos‏  7 جونيور  8 سيلفا  9 سوزا  11 موريكي  13 سيلفا  14 Raniele‏  15 Gabriel Kazu‏  16 كليبر  18 Nathan (footballer, born August 1999)‏  19 Marcinho (footballer, born June 1995)‏  21 Jean Pyerre‏  22 Eduardo (footballer, born 1997)‏  23 Cruz  25 بيمنتا  26 Bressan (footballer)‏  27 دوايقو  28 Gustavo Santos (footballer)‏  29 Dutra  32 فريتاس  33 كورتيز  35 Silva  48 Mateus Sarará‏  72 ثاليس  77 Guilherme Bissoli‏  83 Glédson (footballer, born 1983)‏  87 Vitinho (footballer, born December 2000)‏  89 فلاديمير  90 بوكر  92 Matheus Galdezani‏  98 سيلفا  99 غيريرو  - Bohn  - Vitor  - ناسيمنتو  المدرب: Eduardo Barroca‏ 
بوابة أعلام
بوابة البرازيل
بوابة كرة القدم
هيبنوسيس

هيبنوسيس
| 0 | 1 |
| --- | --- |
البداية:  1968 
الاسم الرسمي:  Hipgnosis (بالإنجليزية)  
البلد:  المملكة المتحدة 
بلد المنشأ:  المملكة المتحدة 
تاريخ الحل أو الإلغاء أو الهدم:  1983 
موقع الويب:  stormstudiosdesign.com 
له أعمال في مجموعة:  متحف الفن الحديث 
لديه جزء أو أجزاء:  Aubrey Powell (en)  Peter Christopherson (en)  (1974 – ) ستورم ثورغيرسون 
تعديل - تعديل مصدري - تعديل ويكي بيانات
الغلاف الأمامي ل10cc's Deceptive Bends, illustrating a common style of Hipgnosis – an enigmatic scene in high-focus, with dramatic lighting.
كانت هيبنوسيس (بالإنجليزية: Hipgnosis)‏ فريق تصميم فني إنجليزي مقرها في لندن. وتخصصت في إنشاء أعمال فنية لأغلفة الألبوم لموسيقيي الروك والفرق الموسيقية.
مراجع

1 2 3  مذكور في: مجموعة متحف الفن الحديث على الإنترنت. معرف فنان في متحف الفن الحديث: 46470. الوصول: 4 ديسمبر 2019. لغة العمل أو لغة الاسم: الإنجليزية.
↑  الوصول: 15 مارس 2019.
↑  "هيلين دونلون تجري مقابلة مع هيبنوسيس". موقع londongrip.co.uk. مؤرشف من الأصل في 2017-09-05.
| ضبط استنادي  | ضبط استنادي  |
| --- | --- |
دولية:  ملف الضبط الاستنادي الافتراضي الدَّولي (VIAF) 
وطنية:  المكتبة الوطنية الإيطالية (SBN)  مكتبة الكونغرس (LCNAF)  مكتبة البرلمان القومي الياباني (NDL)  المكتبة القومية الأسترالية (NLA) 
بحثية:  مُتصفِّح المعلومات الأكاديمية "سيني" (CiNii) 
فنية:  موسوعة ميوزيك برينز (MBA)  متحف الفن الحديث (MoMA)  قائمة الاتحاد لأسماء الفنانين (ULAN) 
بوابة أعلام
بوابة المملكة المتحدة
بوابة تصميم
بوابة عقد 1960
جاك دالتون

| جاك دالتون>  معلومات شخصية  | جاك دالتون>  معلومات شخصية  |
| --- | --- |
الميلاد: 3 يوليو 1885     هندرسون  
الوفاة: 17 فبراير 1950 (64 سنة)       بيتسبرغ  
مواطنة:  الولايات المتحدة  
 الحياة العملية  :  الحياة العملية  
المدرسة الأم: جامعة فرجينيا  
المهنة: لاعب كرة قاعدة  
الرياضة: كرة القاعدة  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
جاك دالتون (بالإنجليزية: Jack Dalton)‏ هو لاعب كرة قاعدة أمريكي، ولد في 3 يوليو 1885 في هندرسون في الولايات المتحدة، وتوفي في 17 فبراير 1950 في بيتسبرغ في الولايات المتحدة.
مراجع

↑  "New information surfaces in mystery of missing baseball player Jack Dalton". 20 مارس 2012. مؤرشف من الأصل في 2019-12-16. اطلع عليه بتاريخ 2012-04-16.
وصلات خارجية

جاك دالتون على موقعبيزبول رفرنس.كوم (الدوري الرئيسي) (الإنجليزية)
جاك دالتون على موقعبيزبول رفرنس.كوم (الدوري الثانوي) (الإنجليزية)
بوابة أعلام
بوابة الولايات المتحدة
بوابة كرة القاعدة
ثنائيات الأجيال

| اضغط هنا للاطلاع على كيفية قراءة التصنيف ثنائيات الأجيال | اضغط هنا للاطلاع على كيفية قراءة التصنيف ثنائيات الأجيال |
| --- | --- |
دورة حياة المثقوبات: دورة حياة المثقوبات
المرتبة التصنيفية: طويئفة  
التصنيف العلمي : التصنيف العلمي 
المملكة:: حيوانات
الشعبة:: ديدان مسطحة
الطائفة:: مثقوبات
الطويئفة:: Digenea
 الاسم العلمي :  الاسم العلمي 
Digenea   يوليوس فيكتور كاروس  ، 1863   : Digenea   يوليوس فيكتور كاروس  ، 1863   
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
ثنائيات الأجيال (الاسم العلمي: Digenea) صنف من الحيوانات الطفيلية، يوجد منها حوالي 6000 نوع معروف علميا، 12 نوع منها فقط تنتقل للبشر. تتكاثر مرة جنسيا ومرة لا جنسيا خلال دورة حياتها. تفقس بيضة الحيوان إلى يرقة وبدورها تستنسخ نفسها لا جنسيا إلى عدة أفراد، وتكبر هذه الأفراد لتتزاوج، أي أن البيضة الواحدة تنتج المئات أو الآلآف من الأفراد.
اقرأ أيضا

تطفل
مراجع

↑  The Phylum Platyhelminthes, Subclass Digenea نسخة محفوظة 19 يوليو 2017 على موقع واي باك مشين.
| 0 | 1 |
| --- | --- |
ضبط استنادي: وطنية :  المكتبة القومية الإسرائيلية (J9U) 
بوابة علم الحيوان
بوابة علم الأحياء
| 0 | 1 |
| --- | --- |
معرفات الأصنوفة:  السجل الدَّولي للأنواع البحرية (WoRMS): 108400  نظام معلومات التصنيف المتكامل (ITIS TSN): 55189  أنا عالم طبيعة (iNaturalist): 244536  الحياة البرية في أوروبا (EU Nomen): 16240  موسوعة الحياة (EoL): 46487208  المركز الوطني الأمريكي لمعلومات التقانة الحيوية (NCBI): 6179
ثوم ثلاثي الأوراق

| اضغط هنا للاطلاع على كيفية قراءة التصنيف الثوم ثلاثي الأوراق | اضغط هنا للاطلاع على كيفية قراءة التصنيف الثوم ثلاثي الأوراق |
| --- | --- |
 :  
المرتبة التصنيفية: نوع  
التصنيف العلمي : التصنيف العلمي 
النطاق:: حقيقيات النوى
المملكة:: النباتات
الشعبة:: البذريات
الشعيبة:: مستورات البذور
الرتبة:: هليونيات Asparagales
الفصيلة:: ثومية Alliaceae
الأسرة:: Allioideae
القبيلة:: Allieae
الجنس:: ثوم Allium
النوع:: ثلاثي الأوراق trifoliatum
الاسم العلمي : الاسم العلمي 
Allium trifoliatum  سيريلو Cirillo، 1792: Allium trifoliatum  سيريلو Cirillo، 1792
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
الثوم ثلاثي الأوراق (باللاتينية: Allium trifoliatum) نوع نباتي عشبي يتبع جنس الثوم من الفصيلة الثومية.
الموئل والانتشار

ينتشر في بلاد الشام وتركيا وإيطاليا وفرنسا.
مرادفات للاسم العلمي

(باللاتينية: Allium subhirsutum subsp. trifoliatum (Cirillo) Arcang.)
(باللاتينية: Allium subhirsutum var. trifoliatum (Cirillo) Batt. & Trab.)
(باللاتينية: Allium graecum d'Urv.)
(باللاتينية: Allium subhirsutum subsp. graecum (d'Urv.) K. Richt.)
(باللاتينية: Allium trifoliatum subsp. hirsutum (Regel) Kollmann)
(باللاتينية: Allium subhirsutum var. graecum (d'Urv.) Regel)
(باللاتينية: Allium subhirsutum var. hirsutum Regel)
(باللاتينية: Allium trifoliatum var. graecum (d'Urv.) Nyman)
(باللاتينية: Allium trifoliatum var. sterile Kollmann)
الشكل

المقصود من الشكل فلسفياً هو معنى مجرد قريب من النموذج أو البُنية، و ليس الشكل بمعناه الهندسي. المفهوم اليوناني عن الشكل سابق عن التعبيرات اللغوية عنه، حيث يتم التعبير عنه عبر عدة كلمات، تتمحور حول: مظهر الشيء و مرآه. هذه المعاني المتعددة بقيت لعدة قرون كما هي حتى ظهور التفكير الفلسفي في اليونان، عندما اكتسبت معان فلسفية أكثر تخصيصاً.
الفلاسفة السابقون لسقراط، بدءاً من طالس، لاحظوا التغير الدائمللظواهر، و بدءوا بالتساؤل عن مكمن التغيير، و كانت الإجابة أنه في الجوهر، الذي يقع وراء التغيرات الظاهرة المشاهدة. و انتهت دراسة الظواهر إلى سؤال: ما هو الشكل حقيقةً؟ و كيف يرتبط بالجوهر؟ .. لذا فإنه يمكن اعتبار أن نظرية المادة و الشكل (و تعرف اليوم ب: hylomorphism )، قد بدأت مع أفلاطون، و ربما وجدت نواتها عند بعض الفلاسفة السابقين لسقراط؛ حيث اعتبرت الأشكال كشيء موجود في شيء آخر، و هو ما سماه أفلاطون بالطبيعة (أو الفيزياء).
عند أفلاطون

و لكن .. ما هي الأشكال؟ .. في محاورات أفلاطون، و في مجمل فلسفته عموماً، هناك شكل و تمثل لكل غرض أو قيمة في العالم، أشكال ل: الكلاب، البشر، الجبال، الشجاعة، الحب، الخير .. إذاً الشكل هو ما يجيب عن سؤال: ما هو الشيء؟ .. و قد ذهب أفلاطون إلى أبعد من ذلك، فتسائل عن مفهوم الشكل ذاته؛ حيث افترض أن الشيء هو بالأصل الشكل (بمعنى البُنية أو النموذج المثالي)، و أن الظواهر هي كالظل بالنسبة له، حيث تعتبر بمثابة تصوير لحظي للنموذج في ظروف معينة.
نظرية أفلاطون عن الأشكال تؤكد على التجريد الجوهري غير المادي للأشكال، و على  أنه ليس العالم المادي المتغير - المعروف لنا عن طريق الإحساس - هو الأكثر واقعية. يتحدث أفلاطون عن الأشكال فقط من خلال شخصيات محاوراته (بالدرجة الأولى: سقراط)، و الذي يرى أحياناً أن الأشكال هي موضوعات الدراسة الوحيدة التي يمكن ان تزودنا بالمعرفة الحقيقية.
و قد جاءت نظرية أفلاطون عن الأشكال و حديثه عنها في إطار تقديمه الحلول لبعض إشكاليات الكليات. مشكلة الكليات (كيف يمكن للشيء الواحد من الكليات أن يكون أشياء متعددة في المتعينات؟) تم حلها عن طريق افتراض أن النموذج (الشكل) هو شيء منفصل و مستقل و لكن له تمثلات متعددة في أشياء معينة، و اعتبرت المادة أحد المتعينات الممكنة.
بوابة فلسفة
الطاقة المستدامة للجميع

| Sustainable Energy for All  | Sustainable Energy for All  |
| --- | --- |
الطاقة المستدامة للجميع‌ : الطاقة المستدامة للجميع‌ 
الاختصار: (بالإنجليزية: SE4ALL)‏  
البلد:  النمسا  
المقر الرئيسي: فيينا, النمسا
: Damilola Ogunbiyi
 المالية :  المالية 
إجمالي الإيرادات: 10300000 يورو (2020)  
الموقع الرسمي: الموقع الرسمي  
ar: ar
الإحداثيات: 48°13′58″N 16°24′52″E﻿ / ﻿48.232822°N 16.41445°E﻿ / 48.232822; 16.41445   
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
الطاقة المستدامة للجميع (SEforALL) هي منظمة دولية أطلقها الأمين العام للأمم المتحدة آنذاك، بان كي مون للمساعدة في تعبئة تحقيق الوصول العالمي إلى الطاقة، وتحسين كفاءة الطاقة، وزيادة استخدام الطاقة المتجددة.
تم إطلاقه رسمياً كمبادرة في سبتمبر 2011 ومقره في فيينا، النمسا، مع مكتب تنفيذي في واشنطن العاصمة. تولت راشيل كيتي مهامها كرئيس تنفيذي لـها وممثلة خاصة للأمين العام للأمم المتحدة في يناير 2016. في 29 أكتوبر 2019، تم الإعلان عن أن داميلولا أوجيونبيل سيخلف راشيل كيتي مديرة تنفيذية جديدة وممثلة خاصة للأمين العام للأمم المتحدة.
تازة كند أنهر

| تازة كند أنهر> تقسيم إداري  | تازة كند أنهر> تقسيم إداري  |
| --- | --- |
البلد:  إيران  
التقسيم الأعلى: منطقة روضة تشاي الريفية  
إحداثيات: 37°34′25″N 44°55′59″E﻿ / ﻿37.5736°N 44.9331°E﻿ / 37.5736; 44.9331   
الرمز الجغرافي: 20900  
ar: ar
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
تازة كند أنهر هي قرية في مقاطعة أرومية، إيران. عدد سكان هذه القرية هو 96 في سنة 2006.
مراجع

↑    "صفحة  تازة كند أنهر في GeoNames ID". GeoNames ID. اطلع عليه بتاريخ 2024-10-10.
↑  "تعداد سكان جمهورية إيران الإسلامية، 1385 / 2006". جمهورية إيران الإسلامية. مؤرشف من الأصل (إكسل) في 2010-11-16.
بوابة جغرافيا
بوابة إيران
بوابة تجمعات سكانية
جاك مان

| جاك مان>  معلومات شخصية  | جاك مان>  معلومات شخصية  |
| --- | --- |
الميلاد: 27 يوليو 1919     وينيبيغ  
تاريخ الوفاة: 11 يوليو 1980 (60 سنة)      
مواطنة:  كندا  
الوزن: 180 رطل  
 الحياة العملية  :  الحياة العملية  
المهنة: لاعب هوكي الجليد  
الرياضة: هوكي الجليد  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
جاك مان هو لاعب هوكي الجليد كندي، ولد في 27 يوليو 1919، وتوفي في 11 يوليو 1980.
مراجع

↑  "معلومات عن جاك مان على موقع hockey-reference.com". hockey-reference.com. مؤرشف من الأصل في 2016-10-01.
↑  "معلومات عن جاك مان على موقع hockeydb.com". hockeydb.com. مؤرشف من الأصل في 2016-07-20.
وصلات خارجية

جاك مان على موقع دوري الهوكي الوطني (الإنجليزية)
جاك مان على موقع EliteProspects.com (الإنجليزية)
جاك مان على موقع HockeyDB.com (الإنجليزية)
جاك مان على موقع Hockey-Reference.com (الإنجليزية)
بوابة هوكي الجليد
بوابة كندا
بوابة أعلام
الرسم الفلمنكي الباروكي

الرسم الفلمنكي الباروكي
| 0 | 1 |
| --- | --- |
البداية:  1585 
النهاية:  1700 
البلد:  الأراضي المنخفضة الهابسبورجية 
| 0 | 1 |
| --- | --- |
فرع من:  الباروك (رسم) — Flemish painting (en)  
تعديل - تعديل مصدري - تعديل ويكي بيانات

يشير الرسم الفلمنكي الباروكي إلى فن جنوب هولندا خلال فترة خضوعها للسيطرة الإسبانية في القرنين السادس والسابع عشر. بدأت هذه الفترة تقريبًا عند تقسيم الجمهورية الهولندية من مناطق هابسبورغ وحتى الجنوب مع إعادة سيطرة إسبانيا على أنتويرب في عام 1585، واستمرت حتى نحو عام 1700، عندما انتهت سلطة هابسبورغ بوفاة الملك تشارلز الثاني. كانت أنتويرب موطنًا للفنانين البارزين أمثال بيتر بول روبنز وأنطوني فان ديك ياكوب يوردانس الذين شكلوا الرابطة الفنية، في حين شملت المدن البارزة الأخرى بروكسل وغنت.
امتلك روبنز على وجه الخصوص تأثيرًا قويًا على الثقافة البصرية في القرن السابع عشر، إذ ساعدت مساهماته في جعل مدينة أنتويرب واحدة من المدن الفنية الرئيسية في أوروبا، وخصوصًا فيما يتعلق بصورة الإصلاح المضاد، وكان لطالبه فان ديك دور فعال في تأسيس اتجاهات جديدة في فن التصوير الإنكليزي. تتماثل التطورات في الرسم الفلمنكي الباروكي مع تلك الموجودة في لوحات العصر الذهبي الهولندي، مع وجود فنانين متخصصين في الرسم القصصي والبورتريه ورسم النوع ورسم المناظر الطبيعية والطبيعة الصامتة.
الخصائص العامة

شملت «الفلمنكية» في هذا السياق وفي فترات فنية مثل «البدائية الفلمنكية» (في الإنجليزية اليوم الرسم الهولندي المبكر)، وغالبًا ما تشمل المناطق التي ليس لها صلة بفلاندرز الحديثة، بما فيها دوقية برابنت وأسقفية أمير لييج المستقلة. أصبحت أنتويرب المدينة الرئيسية للإنتاج الفني المبتكر بحلول القرن السابع عشر، ويعود الفضل الأكبر في هذا إلى روبنز. اعتبرت بروكسل مهمة أيضًا باعتبارها مدينة البلاط، فاجتذبت ديفيد تينيرز الأصغر في وقت لاحق من هذا القرن.
الخصائص العامة > المانييريزمو المتأخرة

على الرغم من أن اللوحات التي أُنتجت في نهاية القرن السادس عشر تنتمي إلى أساليب «المانريست الشمالية» وعصر النهضة المتأخر التي كانت شائعة في جميع أنحاء أوروبا، إلا أن بعض الفنانين مثل أوتو فان فيين وآدم فان نورت ومارتن دي فوس وأسرة فرانكن التي كان لها على وجه الخصوص دورًا أساسيًا في تحديد سمات مرحلة الباروك المحلية. رسموا العديد من اللوحات التي وضعت خلف مذبح الكنيسة بين عام 1585 وأوائل القرن السابع عشر، لتحل محل تلك التي دُمرت خلال تحطيم الأيقونات الذي انتشر في عام 1566. أصبح فرانس فرانكن الأصغر وجان بروغيل الأكبر مهمين خلال هذه الفترة بالنسبة للوحات الصغيرة، وغالبًا ما تناولت لوحاتهما الموضوعات الأسطورية والتاريخية.
الخصائص العامة > عصر روبنز

أمضى بيتر بول روبنز (1577-1640)، وهو طالب كل من أوتو فان فيين وآدم فان نورت، ثماني سنوات في إيطايا (1600-1608)، درس خلالها أمثلة من الكلاسيكية القديمة وعصر النهضة الإيطالية والفنانين المعاصرين آدن إلشمير وكارافاغيو. أنشأ بعد عودته إلى أنتويرب مرسمًا مهمًا، ودرب عددًا من الطلاب مثل انتوني فان ديك، ومارس تأثيرًا قويًا على اتجاه الفن الفلمنكي. تأثر معظم الفنانين النشيطين في المدينة بشكل مباشر بروبنز، وذلك خلال النصف الأول من القرن السابع عشر.
الخصائص العامة > التخصصات والتعاون

يتميز الفن الفلمنكي بكمية كبيرة من التعاونات بين الفنانين الكبار المستقلين، إذ كان يرتبط جزئيًا بالميل المحلي للتخصص في مجال معين. فعلى سبيل المثال، كان فرانس سنايدرز، رسامًا للحيوان، بينما كان جان بروغيل الأكبر سنًا يحظى بالإعجاب بسبب لوحات المناظر الطبيعية والنباتات. عمل كلا الفنانين مع روبنز، الذي غالبًا ما كان يرسم الأجساد، لإنشاء لوحات تعاونية.
الخصائص العامة > الابتكارات

كانت لوحات الأزهار تمثل الطبيعة الصامتة التي طورها نحو عام 1600 فنانون مثل جان بروغيل الأكبر، جزءًا من الابتكار الفلمنكي الذي تردد صداه في الجمهورية الهولندية من خلال أعمال أمبروسيوس بوسشارت المولود في أنتويرب (1573-1621). تطور هذا النوع الجديد ليصبح نوعًا كاثوليكيًا على وجه التحديد، يُعرف بأزهار الإكليل. تشمل الأنواع الأخرى من اللوحات المرتبطة ارتباطًا وثيقًا بالفلمنكية الباروكية مشاهد الصيد الهائلة التي رسمها روبنز وسنايدر، ورسومات المعرض لفنانين مثل ويليام فان هيشت وديفيد تينيرز الأصغر.
الرسم القصصي

يعتبر الباحثون النظريون في القرن السابع عشر الرسم القصصي الذي يشمل الموضوعات التوراتية والأسطورية والتاريخية الفن الأكثر نبلًا. كان أبراهام يانسن رسامًا مهمًا في الرسم القصصي في أنتويرب بين عامي 1600 و1620، على الرغم من أن روبنز كان الرائد بعد عام 1609. كان فان ديك وياكوب يوردانس نشطين في مشاهد الرسم القصصي الضخمة. كان من بين الفنانين البارزين الآخرين الذين عملوا بأسلوب روبنز، غاسبار دي كرير، الذي كان ناشطًا في بروكسل وأرتوس وولفورت وكورنيليس دي فوس وجان كوسيرز وثيودور فان ثولدين وأبراهام فان ديبنبيك وجان بوخوركست. جمع رسامو القصص نفوذًا محليًا من روبنز مع معرفة الكلاسيكية والصفات الباروكية الإيطالية. من بين الفنانين في هذا المجال إراسموس كيلينوس الأصغر، وجان فان دن هويكي وبيتر فان لينت وكورنيليس شوت وتوماس ويلبويرت بوشارت. تحول العديد من الرسامين إلى أنتوني فان ديك في وقت لاحق من هذا القرن باعتباره مؤثرًا رئيسيًا. كان من بينهم بيتر ثيجس ولوكاس فرانشويز وفنانون ألهمهم فن الباروك المتأخر، مثل ثيودور بويرمانز وجان إراسموس كيلينوس.