موسيقى السكان الأصليين في أمريكا الشمالية
الخصائص

الغناء والإيقاع هما جوانب مهمة في الموسيقى الأمريكية الأصلية التقليدية. يأخذ الغناء أشكالًا متنوعة بدءًا من الغناء الفردي والجماعي إلى الاستجابة والغناء المتعدد الأصوات، تعد الآلات الإيقاعية وخاصة الطبول والمراجل مرافقًا شائعة للحفاظ على استقرار الإيقاع للمغنين وعادةً ما يستخدم المغنون لغتهم الأصلية أو نغمات غير لغوية (أصوات المقاطع خارج اللغة). تبدأ الموسيقى التقليدية عادةً بنغمات بطيئة وثابتة تتسارع تدريجيًا وتصبح أكثر إيقاعًا ويتم إضافة التزيين والصيحات والأنماط المؤكدة لإضفاء التنوع وإشارة إلى التغييرات في الأداء للمغنين والراقصين.
على الرغم من أن لكل مجموعة من السكان الأصليين الأمريكيين أنماطها وأنواعها المميزة إلا أنه يمكننا أن نجد بعض التشابهات في الأسلوب بين القبائل المجاورة، تزداد هذه التشابهات عندما يتم مشاركة الموسيقى والآلات الموسيقية بين القبائل، مما يسهل علينا العثور على بعض الخصائص المشتركة التي يتم استخدامها بشكل متكرر. تتألف الألحان عادةً من مقياس بسيط أقل تعقيدًا من المقياس الكلاسيكي المكون من ثمان نغمات المستخدم في الثقافة الشرقية وغالباً ما يستخدم المقياس الخماسي أو المقياس الثلاثي.
تفاوت الصوت بين الانفعال المشدود أو الانفعال المشنق أو الانفعال المسترخي، يتميز بنغمات عالية خاصة بالمغنين الذكور حيث يعتبر الغناء الصوتي بالصوت النسيجي شائعًا وعند حدوث الاهتزاز الصوتي يحدث اهتزاز سريع لنغمات مختلفة كتأثير زخرفي وعادةً ما يمكن العثور على أنماط إيقاعية تتكون من إيقاعات متكررة من ضربتين أو ثلاث ضربات وتسهم في إيقاع الأصوات الصوتية والتنغيم المتقاطع بهدف دمجها في النمط الموسيقي. تعتبر أنماط الاستدعاء والاستجابة شائعة في الأجزاء الصوتية وقد يكون هناك استخدام لأوستيناتو (تكرار نمط موسيقي) أيضًا في جزء الإيقاع الموسيقي.
تتكون الطبول من أنواع مختلفة بما في ذلك الطبول ذات الرأس الواحد والطبول ذات الرأسين والطبول الكبيرة، كما تشمل الآلات الإيقاعية الأخرى قراعات وهزازات وتُصنع من مواد مثل قواقع السلاحف، بالإضافة إلى الآلات الإيقاعية والأصوات الصوتية فإن الناي والصفارات وغيرها من الآلات التي تنتج الصوت عن طريق تنفس العازف (مثل القرون والأنابيب وما إلى ذلك) يشكلون صوتًا شائعًا في الموسيقى الأمريكية الأصلية. تشمل الآلات ذات الأوتار التي يمكن ضربها أو توتيرها أو تكسيرها مثل القوس الموسيقي الذي يعود أصله إلى الأميركتين ولكنه لا يظهر كثيرًا في الموسيقى الأصلية المعاصرة، تشمل الآلات ذات الأوتار الأخرى الجيتار الأصلي الأمريكي والكمان وتختلف هياكلها وتراكيبها من قبيلة إلى أخرى.
تم إجراء دراسة في عام 2016 لتحليل السمات الموسيقية في الموسيقى الأصلية وعلاقتها بالسياقات الاجتماعية والموضوعات الكلامية، تم تحليل أكثر من 2000 أغنية من مجموعة موسيقى السكان الأصليين التي جمعتها فرانسيس دينسمور وتمكنت الدراسة من العثور على العلاقة بين مواضيع مثل الحب في الأغاني وتنوع النغمات ونطاق الصوت، يمكن تمييز أغاني الحب بارتفاع الصوت وألحان فسيحة مع وجود فجوات ونطاقات أكبر، في العديد من الحالات يُعتبر هذا النوع من الأغاني "حزينًا" ويرتبط بالانفصال والفقدان أو الحنين، فيفسر ذلك العلاقة بين الموضوع الكلامي وحركة اللحن البطيئة نسبيًا والديناميات المنخفضة.تم اكتشاف أن أغاني ألعاب الاختباء، مثل تلك المرتبطة بألعاب "حذاء الموكاسين واليد وعصا الاختباء أو عظام الاختباء"، تتميز بمدة قصيرة بشكل ملحوظ ونطاق صوتي وتنوع صوتي صغير، بالإضافة إلى ذلك تم اكتشاف أن "أغاني الشفاء" تتميز بنطاق صوتي ضيق وتكرار متكرر للنغمات المنخفضة ويُعتقد أن هذا التصميم يهدف إلى إنشاء صوت مهدئ يخفف الازعاج ويساعد في تخفيف الوعكة في حالة أداء أغنية الشفاء.فيما يتعلق بموسيقى شعوب معينة، تم اكتشاف أن أغاني الطبيعة لشعب يومان غالبًا ما تتميز بنطاق صوتي ضيق وحركة لحنية منخفضة وتكرار مستمر للمقاطع الموسيقية. تصف مجموعة دينسمور أيضًا أغاني الحرب بأنها تتميز بنطاق أوسع وصوت أعلى وتنوع أكبر في المدة والنغمة، بالمقارنة تتمتع أغاني الرقص أيضًا بهذه الخصائص ولكن يمكن العثور على هذه الخصائص بشكل معاكس؛ حيث تكون أغاني الرقص غالبًا ما تكون بصوت أدنى. تشابه أغاني الرقص أيضًا مع أغاني الحيوانات في النطاق الصوتي وتنوع النغمات والسجل الأساسي.
تشير هذه الدراسة إلى وجهة نظر مهمة تفيد بأن العديد من السمات الموسيقية مثل ("ارتفاع النغمة وسرعة الإيقاع والديناميكية والتباين") لها علاقة مباشرة بالاستجابة العاطفية، بغض النظر عن الثقافة فإن هذه السمات تستطيع استحضار الاستجابة العاطفية، هذا يعني أن السمات الموسيقية المماثلة لدى ثقافة ما ووظيفتها ستكون عادة موجودة في ثقافة أخرى للوظيفة نفسها وباستخدام مجموعة دينسمور التي تحتوي على أكثر من 2000 أغنية فقد تمكن شاناهان ونوبارث وكونكلين من إجراء تحليل مقارنة بين الموضوع والسمات الموسيقية.
نصوص الأغاني ومصادرها
نصوص أغاني الأمريكيين الأصليين تشمل قطعًا عامة وأغاني سرية يقال عنها أنها "قديمة وثابتة" وتستخدم فقط للأغراض الدينية والاحتفالية، بالإضافة إلى ذلك يوجد أيضًا أغاني دينية عامة وخطابات طقوسية يُعتبر في بعض الأحيان أنها موسيقية بسبب استخدامها للإيقاع واللحن، غالبًا ما تصف هذه الخطابات الطقوسية مباشرة أحداث الاحتفال وأسبابه وتداعياته في الليل.
نصوص الأغاني في الثقافة الأمريكية الأصلية تشمل استخدام المقاطع الصوتية الغير معنية التي تعتبر جزءًا شائعًا في أنواع مختلفة من الأغاني، تستخدم هذه المقاطع الصوتية غالبًا للإشارة إلى بداية ونهاية العبارات أو الأجزاء أو حتى الأغاني بأنفسها، كما تحتوي الأغاني على عناصر غير قابلة للترجمة وتشمل الأغاني التاريخية التي يمكن ترجمتها أغاني مثل "شي' ناشا'" لشعب نافاجو التي تحتفل بنهاية فترة احتجاز شعب نافاجو في فورت سانير (نيومكسيكو) في عام 1868، بالإضافة إلى ذلك تعتبر أغاني الأعلام القبلية والنشيدين الوطنيين جزءًا هامًا من الموسيقى الأمريكية الأصلية وتكون شائعة في بدء الاحتفالات العامة وخاصة في الاحتفالات الباواو. تشمل الموسيقى الأمريكية الأصلية أيضًا مجموعة متنوعة من أغاني الغزل وأغاني الرقص بالإضافة إلى استخدام بعض الأغاني الأمريكية أو الكندية المشهورة مثل "أمازينغ غريس" و "جامبالايا" و"شوقر تايم". تحتفل العديد من الأغاني بالمحصول وفصل الزراعة وأوقات أخرى مهمة من السنة.