stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
فنون الولايات المتحدة المرئية

الفن المرئي للولايات المتحدة أو الفن الأمريكي، فن بصري مُبتكر في الولايات المتحدة أو من قبل فنانين أمريكيين. وُجدت الكثير من التقاليد المزدهرة في الفنون المرئية لشعوب الأمريكيتين الأصلية قبل الاستعمار الإسباني، أما بعده فقد ظهرت عمارة المستعمرات الإسبانية والأساليب الفنية الأخرى المصاحبة لها بسرعة. اعتمد الفن الاستعماري المبكر في الساحل الشرقي للولايات المتحدة بدايةً على فنانين من أوروبا، وكان جون وايت (1540 - 1593) أول مثالٍ على ذلك. رسم الفنانون البورتريه وبعض المناظر الطبيعية في أواخر القرن الثامن عشر وأوائل القرن التاسع عشر، بأسلوبٍ معتمدٍ بشكل أساسيّ على فن المملكة المتحدة. قلّدَ صُنّاع الأثاث والحرفيون الأساليب الإنجليزية في المدن الكبرى، ولكن بقي الفخار المصنوع محليًا في المستعمرات الإنجليزية، ذا فائدةٍ كبيرةٍ حتى القرن التاسع عشر، إلى أن بدأ استيراد المنتجات الفاخرة.
أصبح الأمريكيان: بنجامين ويست وجون سينغلتون كوبلي في أواخر القرن الثامن عشر، الرسامان الأكثر نجاحًا في لندن في مجال الرسم التاريخي، الذي اعتُبر لاحقًا أسمى شكلٍ من أشكال الفن، وأعطيا أول علامة على وجود قوة ناشئة في فنون أوروبا. أصبح الفنانون الأمريكيون الذين بقوا في الوطن أكثر مهارةً، على الرغم من قلة المعرفة بهم في أوروبا. بدأ إنشاء البنى التحتية لتدريب الفنانين في أوائل القرن التاسع عشر، ومنذ عام 1820 بدأت مدرسة نهر هدسون في إنتاج فن التصوير الطبيعي الرومانسي الذي توافق مع الحجم الهائل من المناظر الطبيعية في الولايات المتحدة. زاد الطلب على الفن الوطني بعد الثورة الأمريكية، وخاصةً الرسم التاريخي. ثم ظهر في الريف الأمريكي تطور فني موازي، وهو الحركة الحرفية الأمريكية، التي بدأت كرد فعل على الثورة الصناعية.
ازدهر الفن الأكاديمي على النمط الأوروبي بعد عام 1850، ومع تزايد ثراء الأميركيين، بدأ الفن الأوروبي الجديد والقديم بالتدفق إلى الولايات المتحدة؛ استمر هذا منذ ذلك الحين. وبدأت المتاحف بالافتتاح وعرض هذه الفنون. جاءت التطورات في الفن الحديث في أوروبا إلى الولايات المتحدة من المعارض المقامة في مدينة نيويورك، مثل: معرض الأسلحة أو ما يُسمى بالمعرض الدولي للفن الحديث في عام 1913. حلت نيويورك محل باريس بعد الحرب العالمية الثانية كمركزٍ عالمي للفن. ومنذ ذلك الحين، تشكلت العديد من الحركات الأمريكية المعنية بالفن الحديث وما بعد الحداثة. يغطي الفن في الولايات المتحدة اليوم العديد من الأساليب المختلفة.
البدايات

قدّم جون وايت (1540 - 1606) أحد أوائل الرسامين الذين زاروا أمريكا البريطانية، أرشيفًا مهمًا من اللوحات المرسومة بالألوان المائية يؤرخ حياة الأمريكيين الأصليين في الولايات المتحدة على الساحل الشرقي (أصبح الآن المتحف البريطاني). زار وايت أمريكا لأول مرة خلال رحلته الاستكشافية كفنانٍ وصانع خرائط، وفي السنوات الأولى من الفترة الاستعمارية، كان معظم الفنانين الآخرين المُدربين على الأساليب الغربية ضباطًا في الجيش والبحرية، وتضمن تدريبهم رسم المناظر الطبيعية. وأخيرًا، نمت المستوطنات الإنجليزية بشكلٍ كبيرٍ كافٍ لدعم الفنانين المحترفين، الذي كان معظمهم من رسامي البورتريه، المعتمدين على التعلم الذاتي إلى حد كبير.
يعد جون سميبرت (1688–1751) من بين أوائل الفنانين المدربين من لندن الذين هاجروا في عام 1728، وكان ينوي أن يصبح أستاذًا للفنون الجميلة، ولكنه أصبح بدلًا من ذلك رسام بورتريه وبائع مطبوعات في بوسطن. وكان صديقه بيتر بيلهام رسامًا وصانعًا للمطبوعات. امتلك كلاهما متاجر خاصة بهم وذلك لحاجتهم إلى مصادر دخل أخرى. ويمكن أن نرى في الوقت نفسه غلبة الفن الديني على الأسلوب الباروكي المتأخر في الأراضي الإسبانية التي أصبحت أمريكية فيما بعد، ابتُكر هذا الفن بمعظمه من قبل الفنانين الأصليين، واستمرت لاحقًا حضارات الأمريكيين الأصليين في إنتاج الفن التابع لتقاليدهم المختلفة.
القرن الثامن عشر

كانت الدولة الجديدة بحاجة إلى تاريخ جديد بعد إعلان الاستقلال الأميركي في عام 1776، والذي مثّل البداية الرسمية للهوية الوطنية الأمريكية، وتم التعبير عن جزء من هذا التاريخ بصريًا. تتألف معظم الفنون الأمريكية المبكرة (من أواخر القرن الثامن عشر إلى أوائل القرن التاسع عشر) من الرسم التاريخي وخاصةً البورتريه. ومثلما هو الحال في أمريكا المستعمرة، كان العديد من الرسامين المتخصصين في فن البورتريه معتمدين على أسلوب التعلم الذاتي بشكل أساسي؛ ومن أبرزهم: جوزيف بادجر وجون بروستر جونيور ووليام جينيس. قلّد فنانو الدولة الحديثة أسلوب الفن البريطاني، الذي عرفوه من خلال مطبوعات ولوحات المهاجرين الإنجليز المُدرّبين، مثل: جون سميبرت (1688–1751) وجون وولاستون (سنوات نشاطه الفني من 1742 إلى 1775).
حقق روبرت فيك (1707–1752)، وهو رسام غير مُدرّب من الفترة الاستعمارية، أسلوبًا متطورًا مُعتمدًا على أسلوب سميبرت. حصل تشارلز ويلسون بيل على تدريباته الفنية الأولى من خلال دراسته لنسخٍ من اللوحات الأوروبية للرسام جون سميبيرت، ورسم فيما بعد البورتريه للعديد من الشخصيات المهمة في الثورة الأمريكية. كان شقيق بيل الأصغر (جيمس بيل) وأربعة من أبناء بيل -رافائيل بيل ورامبرانت بيل وروبنز بيل وتيتيان بيل- فنانين أيضًا.
رسم فنانون مثل غلبرت ستيوارت بورتريه للمسؤولين الحكوميين المنتخبين حديثًا، والتي أصبحت تعد لاحقًا أيقونية بعد أن أُعيد إنتاجها ووُضعت على طوابع بريدية أمريكية مختلفة في القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين.
رسم جون سينغلتون كوبلي البورتريه لفئة التجار المزدهرة بشكل متزايد، بما في ذلك بورتريه لبول ريفير (نحو 1768-1770). توجد النسخة الأصلية من لوحاته الأكثر شهرةً، واتسون والقرش (1778)، في مجموعة المعرض الوطني للفنون (واشنطن) بينما توجد نسخة أخرى في متحف الفنون الجميلة في بوسطن والثالثة في معهد ديترويت للفنون.
رسم بنجامين ويست البورتريه بالإضافة إلى لوحات تاريخية للحرب الفرنسية والهندية. عمل أيضًا في لندن وهناك درس العديد من الفنانين الأمريكيين تحت إشرافه، ومنهم: واشنطن ألستون ورالف إيرل وجيمس إيرل وصمويل مورس وتشارلز ويلسون بيل ورامبراندت بيل وغلبرت ستيوارت وجون ترمبل وماثر براون وإدوارد سافاج وتوماس سولي. رسم جون ترمبل مشاهد معركة كبيرة من حرب الاستقلال الأميركية. كان غالبًا الهدف من رسم المناظر الطبيعية في تلك الفترة، هو إظهار مقدار الممتلكات التابعة لشخص ما، أو لاستعمالها كخلفية خلابة للبورتريه.
القرن التاسع عشر

ظهرت مدرسة نهر هدسون -أول مدرسة أمريكية شهيرة للرسم في عام 1820. ابتكر توماس كول الحركة التي ضمت ألبرت بيرشتات وفريتز إدوين تشيرش وتوماس دوغاتي وعدة فنانين آخرين. وكما هو الحال مع الموسيقى والأدب، تأجل هذا التطور حتى أدرك الفنانون أن العالم الجديد يقدم المواضيع الفريدة بنفسه؛ فأدى التوسع الغربي للمستوطنات في هذه الحالة إلى جذب انتباه الرسامين إلى الجمال غير المتناهي للمناظر الطبيعية الحدودية.
أثرت رؤية وبساطة رسامي مدرسة نهر هدسون على فنانين لاحقين، مثل: جون فريدريك كينسيت ولومنيست؛ بالإضافة إلى جورج إنس وألبرت بينكهام رايدر ورالف ألبرت بلاكيلوك ووينسلو هومر (1836-1910)، الذين صوروا الريف الأمريكي - البحر والجبال والأشخاص الذين عاشوا بالقرب منها.
كان رسام المناظر الطبيعية روبرت س. دنكانسون في مدرسة نهر هدسون من أوائل الرسامين الأمريكيين من أصل أفريقي. وكان جون جيمس أودوبون، عالم الطيور الذي وثقت لوحاته أنواع الطيور، أحد أهم فناني الطبيعة في بدايات الولايات المتحدة.
في كهوف دراجوسان

في كهوف دراجوسان
| 0 | 1 |
| --- | --- |
المؤلف:  أحمد خالد توفيق 
اللغة:  العربية 
البلد:   مصر 
الشكل الأدبي:  رواية 
الناشر:  المؤسسة العربية الحديثة 
| 0 | 1 |
| --- | --- |
السلسلة:   ما وراء الطبيعة 
تعديل - تعديل مصدري - تعديل ويكي بيانات
في كهوف دراجوسان هو العدد الخاص الأول من سلسلة الأعداد الخاصة التي تتبع سلسلة ما وراء الطبيعة التي تصدرها المؤسسة العربية الحديثة ضمن روايات مصرية للجيب للكاتب أحمد خالد توفيق تعد السلسلة أول سلسلة روايات عربية في أدب الرعب.
أحداث الرواية

يكون رفعت إسماعيل في هذه القرية الأسكتلندية يتحقق من أسطورة ما، وهناك يسمع عن بحكايات عن الشعب الذي يعيش تحت الأرض، ويحكمه طاغية يدعى دراجوسان، حيث كان يخرج هذا الشعب من الكهوف ويقيم أحتفالات همجية، حتى جاء إقطاعى يدعى أرشيبالد ماكتاير وتعاون هو ومائة جندي لأغلاق مدخل الكهوف، وصار من العسير رؤية أي فتحة.
حتى مرت الأعوام ورأى القوم الفتحة التي تتسع يوما بعد يوم في أحد الكهوف، ولكنهم تجاهلوها على أساس أنه لا يمكن أن يعيش هؤلاء القوم حتى الآن، ويأتي اليوم الذي يلح فيه جيمس ويلارد على رفعت إسماعيل لدخول الكهوف، ويرفض رفعت في البداية ثم يوافق في النهاية تحت الضغط ليبدأ الأثنان رحلتهما.
نمط الرواية

القارئ هو المتحكم في هذه القصة وهو الذي يحدد نهايتها، فهو المسئول عن اختيار مسار البطل وربما يجد نفسه مضطرا لحل معظلة ما، أو الأجابة على بعض الأسئلة أو فهم كلمات العراف الغامضة، مثلا يكون أمام القارئ أختياران فإذا اختار الأول يؤدى به إلى مسار وإذا أختار الثاني يؤدى به إلى مسار مختلف تماما، يجب ذكر أن رفعت إسماعيل يموت في معظم نهايات هذه الرواية ولكن هذا لا يعنى موته في السلسلة الاصلية.
أبطال الرواية

رفعت إسماعيل : طبيب أمراض الدم والأستاذ الجامعي الكهل المقيم بالقاهرة، نحيل، أصلع، ذو عوينات، يعاني من كتيبة من الأمراض منها على سبيل المثال لا الحصر : القرحة المعدية، ضيق الشرايين، الربو الشعبي، التهاب الرئة، آلام المفاصل، قلق، متشائم، نحس يقع في المصائب.
جيمس ويلارد : صحفى شاب له اهتمام بكل ما هو غريب وغير منطقى، وهو الذي يقنع رفعت إسماعيل بدخول كهوف دراجوسان.
حول الرواية

لاقى العدد نجاحا كبير، ولكن هذا لا يعنى أن كل القراء أحبوه، حيث يعترف المؤلف أن هناك كثيرا لم يحبوا هذا الكتاب، على الرغم من وجود من أحب هذا الكتاب حبا شديدا، ولكن المؤلف يقول أنه لن يصدر كتاب بنفس النمط مرة أخرى، لأنه سيصبح كالدعابة التي قيلت من قبل.
المصادر

↑  أحمد خالد توفيق، 36 العدد الخاص من ما وراء الطبيعة
| ع ن روايات أحمد خالد توفيق | ع ن روايات أحمد خالد توفيق |
| --- | --- |
روايات أحمد خالد توفيق:  36  أسطورة آكل البشر  أسطورة أرض أخرى  أسطورة البيت  أسطورة الجاثوم  أسطورة الطفيل  أسطورة العلامات الدامية  أسطورة الغرباء  أسطورة الكاهن الأخير  أسطورة اللهب الأزرق  أسطورة الموتى الأحياء  أسطورة المينوتور  أسطورة النافاراي  أسطورة النبات  أسطورة النداهة  أسطورة النصف الآخر  أسطورة بو  أسطورة حارس الكهف  أسطورة حسناء المقبرة  أسطورة رأس ميدوسا  أسطورة رجل الثلوج  أسطورة رعب المستنقعات  أسطورة عدو الشمس  أسطورة لعنة الفرعون  أسطورة نادي الغيلان  أسطورة وحش البحيرة  حكايات التاروت  حلقة الرعب  في كهوف دراجوسان  مثل إيكاروس  مصاص الدماء وأسطورة الرجل الذئب  يوتوبيا  قصة لا تنتهي  خيول ورماح 
بوابة روايات
بوابة أدب عربي
بوابة مصر
بوابة أدب
بوابة كتب
دوغالد تومسون

| دوغالد تومسون> (بالإنجليزية: Dugald Thomson)‏    | دوغالد تومسون> (بالإنجليزية: Dugald Thomson)‏    |
| --- | --- |
 :  
 معلومات شخصية :  معلومات شخصية 
الميلاد: 28 ديسمبر 1849    
الوفاة: 27 نوفمبر 1922 (72 سنة)      
مواطنة:  أستراليا  
 مناصب :  مناصب 
  عضو مجلس النواب الأسترالي      :   عضو مجلس النواب الأسترالي      
في المنصب 29 مارس 1901  – 19 فبراير 1910 : في المنصب 29 مارس 1901  – 19 فبراير 1910 
     جورج إدواردز   :      جورج إدواردز   
 الحياة العملية  :  الحياة العملية  
المهنة: سياسي  
الحزب: حزب التجارة الحرة  
اللغات: الإنجليزية  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
دوغالد تومسون هو سياسي أسترالي، ولد في 28 ديسمبر 1849 في Camberwell ‏ في المملكة المتحدة، وتوفي في 27 نوفمبر 1922 في Kirribilli, New South Wales ‏ في أستراليا. نشط حزبياً في حزب التجارة الحرة. وقد انتخب عضو الجمعية التشريعية لنيو ساوث ويلز ‏ وانتخب عضو مجلس النواب الأسترالي ‏ عن دائرة Division of North Sydney ‏ (29 مارس 1901 – 19 فبراير 1910).
مراجع

↑  Marsh، Ian (1990). "Thomson, Dugald (1849–1922)". Australian Dictionary of Biography. Canberra: Australian National University. اطلع عليه بتاريخ 2007-12-07.
↑  "Mr Dugald Thomson (1848–1922)". أعضاء سابقون في برلمان نيوساوث ويلز. اطلع عليه بتاريخ 2019-05-21.
| 0 | 1 |
| --- | --- |
ضبط استنادي: تراجم :  قاموس تراجم الأشخاص الأسترالي (ADB)  نفائس المكتبة القومية الأسترالية (NLA Trove) 
بوابة أستراليا
بوابة السياسة
بوابة أعلام
دوري سنغافورة للمحترفين 1996

| دوري سنغافورة للمحترفين 1996> تفاصيل  | دوري سنغافورة للمحترفين 1996> تفاصيل  |
| --- | --- |
الموسم: دوري سنغافورة للمحترفين  
النسخة: 64  
البلد:  سنغافورة  
البطل: نادي غيلانغ إنترناشونال  
عدد المشاركين: 8   
     دوري سنغافورة للمحترفين 1997    :      دوري سنغافورة للمحترفين 1997    
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
دوري سنغافورة للمحترفين 1996 (بالإنجليزية: 1996 S.League)‏ هو الموسم 64 من دوري سنغافورة للمحترفين. كان عدد الأندية المشاركة فيه 8، وفاز فيه نادي غيلانغ إنترناشونال.
مراجع

↑  balestierkhalsafc.com نسخة محفوظة 30 ديسمبر 2016 على موقع واي باك مشين.
| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
| سبقه  | دوري سنغافورة للمحترفين 1996 | تبعه دوري سنغافورة للمحترفين 1997 |
بوابة عقد 1990
بوابة كرة القدم
بوابة سنغافورة
بق درعي مخطط

| اضغط هنا للاطلاع على كيفية قراءة التصنيف بق درعي مخطط | اضغط هنا للاطلاع على كيفية قراءة التصنيف بق درعي مخطط |
| --- | --- |
 :  
المرتبة التصنيفية: نوع  
التصنيف العلمي  : التصنيف العلمي  
فوق النطاق : حيويات
مملكة عليا : أبواكيات
مملكة : بعديات حقيقية
عويلم : ثنائيات التناظر
مملكة فرعية : أوليات الفم
شعبة عليا : انسلاخيات
شعبة : مفصليات الأرجل
شعيبة : فقيميات
شعيبة : فقيميات
شعيبة : مفصليات الأرجل
شعيبة : سداسيات الأرجل
طائفة : حشرة
طويئفة : ثنائيات اللقمة
طويئفة : جناحيات
صُنيف فرعي : حديثات الأجنحة
رتبة : نصفيات الأجنحة
رتيبة : متباينات الأجنحة
تحت رتبة : بق النبات
فصيلة عليا : خماسيات الأجزاء وأشباهها
فصيلة : خماسيات الفصلات
فُصيلة : Podopinae
جنس : بقة درعية مخططة
جُنيس : Graphosoma (Graphosoma)
 الاسم العلمي :  الاسم العلمي 
Graphosoma lineatum   كارولوس لينيوس  ، 1758   : Graphosoma lineatum   كارولوس لينيوس  ، 1758   
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
بق درعي مخطط أو بق درعي نتن (الاسم العلمي Graphosoma lineatum) هو نوع من البق المدرع من فصيلة خماسيات الفصلات، يعتبر البق الدرعي والحشرات القريبة له من النوع المؤذي للنباتات التي تعيشُ منها.
وتدعى هذه الحشرة أحانا، (البقة النتنة) لأنه عند الإمساك بها أو لمسها تُطلق رائحة كريهة تنبعث
من غُددٍ خاصة على جانبي الصدر، وتبعد عنها المعتدي.
ده شهر (مقاطعة كلاردشت)

| ده‌شهر> ده شهر . - قرية -  .تقسيم إداري  | ده‌شهر> ده شهر . - قرية -  .تقسيم إداري  |
| --- | --- |
البلد:  إيران
المحافظة: مازندران
المقاطعة: مقاطعة شالوس
الناحية: ناحية كلاردشت
القسم الريفي: Kuhestan
إحداثيات: 36°24′29″N 51°15′35″E﻿ / ﻿36.40806°N 51.25972°E﻿ / 36.40806; 51.25972
السكان : السكان 
التعداد السكاني: 35 نسمة (إحصاء 2016)
معلومات أخرى : معلومات أخرى 
التوقيت: توقيت إيران (+3:30 غرينيتش)
توقيت صيفي: توقيت إيران (+4:30)
الرمز الجغرافي: 7456990  
ar: ar
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
ده‌شهر (بالفارسية: ده‌شهر) هي قرية تقع في Kuhestan Rural District في إيران. يقدر عدد سكانها بـ 35 نسمة بحسب إحصاء 2016.
انظر أيضاً

قائمة مدن إيران
مراجع

↑    "صفحة  ده شهر (مقاطعة كلاردشت) في GeoNames ID". GeoNames ID. اطلع عليه بتاريخ 2024-10-11.
↑  "سرشماری 1385 - نتایج سرشماری 85" (بالفارسية). مرکز آمار ایران. مؤرشف من الأصل في 5 أبريل 2014. اطلع عليه بتاريخ نوفمبر 2014. {{استشهاد ويب}}: تحقق من التاريخ في: |تاريخ الوصول= (مساعدة)
↑  "سرشماری 1395 - نتایج سرشماری 95" (بالفارسية). مرکز آمار ایران. مؤرشف من الأصل في 26 مايو 2020. اطلع عليه بتاريخ يونيو 2020. {{استشهاد ويب}}: تحقق من التاريخ في: |تاريخ الوصول= (مساعدة)
بوابة جغرافيا
بوابة إيران
بوابة تجمعات سكانية
دومينغو لوبيز

| دومينغو لوبيز>  معلومات شخصية  | دومينغو لوبيز>  معلومات شخصية  |
| --- | --- |
الميلاد: 13 أبريل 1964     غواتيمالا،  وغواتيمالا العاصمة  
الوفاة: 26 سبتمبر 2014 (50 سنة)       غواتيمالا،  وغواتيمالا العاصمة  
مواطنة:  غواتيمالا  
 الحياة العملية  :  الحياة العملية  
المهنة: رسام،  وفنان،  وفنان فيديو،  ومصور،  وفنان تشكيلي،  وفنان تصويري  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
دومينغو لوبيز (بالإسبانية: Aníbal López)‏ هو رسام ومصور وفنان غواتيمالي، ولد في 13 أبريل 1964 في غواتيمالا، وتوفي بنفس المكان في 26 سبتمبر 2014.
مراجع

1 2 3 4  أرشيف الفنون الجميلة، QID:Q10855166
↑  ملف استنادي دولي افتراضي (باللغات المتعددة), دبلن: Q190593, OCLC:609410106, QID:Q54919
↑  http://www.gasart.it/gallery/en/006/opere_9.html نسخة محفوظة 3 مارس 2016 على موقع واي باك مشين. Retrieved September 28, 2009
↑  http://www.kunstaspekte.de/index.php?tid=9324&action=termin Retrieved September 28, 2009 نسخة محفوظة 2012-02-25 على موقع واي باك مشين.
↑  http://www.artfacts.net/en/artist/a-1-53167-22887/profile.html Retrieved September 28, 2009 نسخة محفوظة 2017-09-20 على موقع واي باك مشين.
| ضبط استنادي  | ضبط استنادي  |
| --- | --- |
دولية:  الاسم المعياري الدولي (ISNI)  ملف الضبط الاستنادي الافتراضي الدَّولي (VIAF) 2  مركز المكتبة الرقمية على الإنترنت (WC Entities) 
وطنية:  الملف الاستنادي المتكامِل (GND)  مكتبة الكونغرس (LCNAF)  المكتبة الوطنية السويدية (Libris-URI) 
فنية:  هويات المصورين  قائمة الاتحاد لأسماء الفنانين (ULAN) 
بوابة غواتيمالا
بوابة أعلام
فيكس روميناليس

كانت شجرة فيكس روميناليس شجرة تين برية لها دلالة دينية وأسطورية في روما القديمة. كانت قائمة قريبًا من كهف صغير يدعى كهف لوبريكال على سفح هضبة بالاتين وكان المكان الذي هبط فيه المهد المؤقت العائم لرومولوس وريموس على ضفاف التيبر. وهناك غذّتهما ذئبة أنثى إلى أن اكتشفهما فاوستولوس. كانت الشجرة مقدسة من أجل رومينا، وهي إلهة من إلهات الولادة والطفولة، كانت تحمي الرضاعة لدى البشر والحيوانات. ذكر القديس أوغسطين في مؤلفاته جوبيتر رومينوس.
الاسم

يعتَقد أن شجرة التين البرية هي الذكر، وهي المقابلة البرية للتين المزروع، الذي كان أنثى. في المصادر الرومانية، يسمى التين البري كابريفيكس، وترجمتها الحرفية «تين الماعز». ثمرة شجرة التين متدلية، وتنضح الشجرة عصارة حليبية إذا قُطعت. رومينا وروميناليس (وهي نسبة إلى رومينا) ربطهما بعض الرومان بروميس أو روما، أي «حلمة، ثدي» ولكن اللغويين المعاصرين يعتقدون أنهما أقرب لأن تكونا مرتبطتين باسمي روما ورومولوس، اللذين ربما كانا مشتقّين من رومن، ولعلها كانت تدل على «النهر» أو كانت اسمًا قديمًا لنهر التيبر.
الأسطورة

ترتبط الشجرة بأسطورة رومولوس وريموس، وهي قائمة في المكان الذي هبط فيه مهدهما على ضفاف التيبر، بعد أن تُرِكا. قدمت الشجرة للطفلين الظلّ والمأوى حين كانت ترضعهما ذئبة أنثى، قريبًا من كهف لوبريكال، إلى أن اكتشفهما ورباهما الراعي فاوستولوس وامرأته أكا لارينتيا. في النهاية قتل رومولوس ريموس، الذي ذهب ليجد روما على هضبة بالنتين فوق الكهف.
التاريخ

يفترض أن تمثالًا للذئبة كان قائمًا قرب شجرة فيكس روميناليس. في عام 296 قبل الميلاد، أقام القاضيان رفيعا المقام غنايوس وكوينتوس أوغولنيوس تمثالين لرومولوس وريموس يصورانهما طفلين يرضعان تحت ثديي تمثال الذئبة. وربما كانت مجموعة المنحوتات هذه هي الممثلة على القطع النقدية.
يقول المؤرخ الأغسطي ليفي إن الشجرة كانت قائمة في عصره، ولكن معاصره الأصغر أوفيد لم يجد إلا «آثارًا»، ربما أصل الشجرة وحده. يبدو أن فقرة مشكلةَ النصّ عند المؤرخ بليني تشير إلى أن الشجرة نقلها الأوغور أتوس نافيوس إلى الكوميتيوم وزرعها هناك بمعجزة. ولكن شجرة التين هذه كانت فيكس نافيا، هكذا سماها الأوغور. يشير تاسيتس إلى فيكس نافيا باسم أربور روميناليس، وهي مطابقة توحي بأنها حلت محل فيكس روميناليس الأصلية، إما رمزيًّا بعد موت الشجرة الكبيرة، أو حرفيًّا، بأن تكون زُرِعت مكان فرع من فروعها. نمت فيكس نافيا من بقعة كانت مصعوقة بالبرق ومن هنا اعتُبرت مقدسة. ربما كانت إشارة بليني الغامضة إلى تمثال أتوس نافيوس مقابل كيوريا هوستيليا، حيث يقف مع حلزونه البوقي وقفة تربط فيكس نافيا والتمثيل المرافق للذئبة بشجرة فيكس روميناليس، «كما لو أن» الشجرة عبرت من مكان إلى آخر. عندما ذبلت فيكس نافيا، اعتُبر هذا فأل سوء على روما. واستبدلوا بها شجرة أخرى بعد موتها. في عام 58 بعد الميلاد، ذبلت، ثم عادت إلى الحياة ونمت منها براعم جديدة.
في آثار الكوميتيوم، وُجدت عدة قضبان غير منتظمة على حصيرة من الصخور في صفوف، تعود إلى المراحل الجمهورية من المكان، وربما كانت ثقوبًا لحفظ الأشجار المقدسة في فترات تجديد البناء. أشار بليني إلى أشجار مقدسة أخرى في المنتدى الروماني، منهما شجرتا تين أخريان، أُزيلت إحداهما بعد قدر كبير من الجدل الطقوسي، لأن جذورها قوّضت تمثال سيلفانوس. يصور نقش بارز على ألواح تراجان مارسياس الساتير، الذي قام تمثاله في الكوميتيوم، قرب شجرة تين كانت موضوعة على قاعدة، كما لو كانت تمثالًا هي أيضًا. من غير الواضح ما إذا كان هذا التمثيل يعني إمكان إحلال الأشجار المصنوعة أو التصويرية محل الأشجار المقدسة. في زمن أغسطس كانت الثقوب مغطّاة بالطرق والمباني، وهو ما قد يفسر البقايا التي ذكرها أوفيد.
مراجع

1 2  Livy, I.4
1 2  Varro, De lingua latina 5.54; Pliny, Natural History 15.77; Plutarch, Life of Romulus 4.1; Servius, note to Aeneid 8.90; Festus 332–333 (edition of Lindsay).
↑  Lawrence Richardson, A New Topographical Dictionary of Ancient Rome (Johns Hopkins University Press, 1992), p. 151.
↑  Augustine, De Civitate Dei 7.11, as cited by Arthur Bernard Cook, "The European Sky-God, III: The Italians," Folklore 16.3 (1905), p. 301.
1 2 3  Richardson, Topographical Dictionary, p. 151.
↑  Livy 10.23.12; Dionysius of Halicarnassus 1.79.8.
↑  Livy 1.4: ubi nunc ficus Ruminalis est.
↑  Ovid, Fasti 2.411.
1 2  Pliny, Natural History 15.77.
↑  Richardson, Topographical Dictionary, p. 150.
↑  Festus 168–170 (Lindsay); Dionysius of Halicarnassus 3.71.5.
↑  Richardson, Topographical Dictionary, pp. 150–151.
↑  Tacitus, Annales 13.58.
↑  Rabun Taylor, "Roman Oscilla: An Assessment," in RES: Anthropology and Aesthetics 48 (2005), pp. 91–92. Taylor conjectures that oscilla were hung from such trees.
بوابة روما القديمة
دروار (توية)

| دروار>  - قرية -  .تقسيم إداري  | دروار>  - قرية -  .تقسيم إداري  |
| --- | --- |
البلد:  إيران
عاصمة لـ: قسم تویة دروار الريفي  
المحافظة: سمنان
المقاطعة: دامغان
الناحية: ناحية أمير أباد
القسم الريفي: قسم توية دروار الريفي (مقاطعة دامغان)
إحداثيات: 36°00′04″N 53°54′34″E﻿ / ﻿36.00111°N 53.90944°E﻿ / 36.00111; 53.90944
السكان : السكان 
التعداد السكاني: 478 نسمة (إحصاء 2016)
معلومات أخرى : معلومات أخرى 
التوقيت: توقيت إيران (+3:30 غرينيتش)
توقيت صيفي: توقيت إيران (+4:30)
ar: ar
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
دروار (بالفارسية: دروار) هي مستوطنة تقع في إيران في قسم تویة دروار الريفي. يقدر عدد سكانها بـ 478 نسمة بحسب إحصاء 2016.
انظر أيضاً

قائمة مدن إيران
مراجع

↑  "سرشماری 1385 - نتایج سرشماری 85" (بالفارسية). مرکز آمار ایران. مؤرشف من الأصل في 5 أبريل 2014. اطلع عليه بتاريخ نوفمبر 2014. {{استشهاد ويب}}: تحقق من التاريخ في: |تاريخ الوصول= (مساعدة)
↑  "سرشماری 1395 - نتایج سرشماری 95" (بالفارسية). مرکز آمار ایران. مؤرشف من الأصل في 26 مايو 2020. اطلع عليه بتاريخ يونيو 2020. {{استشهاد ويب}}: تحقق من التاريخ في: |تاريخ الوصول= (مساعدة)
بوابة جغرافيا
بوابة تجمعات سكانية
بوابة إيران
طريقة هيملر في أداء الوظيفة الاجتماعية الإنسانية

طريقة هيملر في أداء الوظيفة الاجتماعية الإنسانية (ويُشار إليها أيضاً بطريقة هيلمر) وهي شكل من أشكال العلاج النفسي تستخدم لغة المرضى وأسلوب تفكيرهم لمساعدتهم في إيجاد الحلول.
طوّر الدكتور يوجين هيلمر هذا الأسلوب من خلال عمله في المملكة المتحدة مع خدمات الصحة العامة في أواخر خمسينيات القرن الماضي وبداية الستينيات (اعتماداً على خبرته السابقة في معسكرات الاعتقال النازية). وضع بنية متقنة وقوية للاستشارات المتعلقة بالأسئلة الحساسة تحت اسم «مقياس هيملر لأداء الوظيفة الاجتماعية».
يُعتبر مقياس هيملر لأداء الوظيفة الاجتماعية مثالياً للعمل المُركّز وقصير الأمد وهذا هو الهدف الذي يوجه صوبه العمل، ويمكن أن يُستخدم بين مجموعات متنوعة من العملاء ومن قبل مجموعة من التخصصات المهنية لكل فرد بمفرده أو لأزواج أو مجموعات. يتضمن ذلك الاستشارة (على جميع المستويات) والإشراف (الإدارة والقيادة والتدريب والاستشارة) والاجتماعات (الرسمية وغير الرسمية).
طريقة العلاج

يُعلَّم المعالج النفسي في طريقة هيلمر أن يستمع بعمق بدلاً من أن يسمع ويُقاطع وبالتالي يكون من المرجح أكثر أن يُشارك الآخرين عالمهم. يُعتبر هذا أفضل شكل من أشكال المساعدة بالنسبة للعديد من الناس. تسمح الروح السائدة التي تقول إن «الزبون يعرف أفضل» للمعالج النفسي بدعم الأفراد ليقوموا باتخاذ قراراتهم الخاصة في نطاق حياتهم.
تكمن البراعة في هذة الطريقة في أن تكون صادقاً ومستمعاً جيداً من أجل توفير بيئة تمكّنك من فهم مشاكل الناس.
هذه البيئة تساعد في جعل عملية الاستماع فعّالة بالنسبة لكلا الطرفين. يمكن تعريف المراحل وتعلّمها وتطبيقها بسرعة. يوجد لبيئة الاستماع هذه تطبيقات في عدد من المجالات من حل المشاكل إلى أسلوب العلاج النفسي العميق أو تنمية العمل الجماعي مع البالغين والأطفال.
يمكن أيضاً توجيه طريقة هيملر في أداء الوظيفة الاجتماعية الإنسانية -كتنظيم إضافي- لعملية إجراء المقابلات خلال الاستشارة. أسفرت الأبحاث عن تحليل تفصيلي يُحدد بدقة احتياجات الدعم المطلوبة والاستجابة العلاجية المناسبة بدقة عالية. ركّزت بعض أبحاث الدراسات على تحديد الآليات المساعدة، بينما اختبر بعضها الآخر الاستخدام التشخيصي والمتوقع لهذا الأسلوب. وضّح الممارسون الآخرون لهذا الأسلوب استخدام طريقة هيملر مع أنواع مختلفة من المجموعات على سبيل المثال في العلاج العائلي.