stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
شوند
شوند في الأدب والصحفيات

شومر (بالعبرية: שמ"ר) أدبيّات الكاتب ناحوم مئير شيكبيتش 1905-1849، من أوائل أدبيات شوند، وتُعتبر «شومر» من الكتابات المسرحيّة الابداعية والمختصة في أدبيات الشوند، إلى أن ذاع صيتها بين جميع أبناء وفئات المجتمع اليهودي، في المؤسّسات الرسمية والمدارس الدينية وحتى عند ربات المنازل. وعلى مر السنين تراكمت هذه المجموعة من الأدبيات اليديشية وانتشرت، حتى انها تقدمت على كاتبين آخرين مثل -شالوم عليخم ومندلي موخير سفريم.
عاش ناحوم في روسيا، وهاجر للولايات المتحدة عام 1888، بسبب (وحسب بعض الأقوال) الانتقادات اللّاذعة التي طالت أدبياته من قِبَل الكاتب شالوم عليخم، وتمّ التعبير عنها في مقالة «محاكمة شمار» والتي نُشرت في بيروشيف عام 1888. ذكر شالوم عليخم أن الأدبيات اليديشية لا يجب أن تكتفي بالنمط الذي اتبعته كتابات الشمار، إنما يجب اعتماد معايير فنية اعلى.
دافع ناحوم عن نفسه في منشور «يهي أور (سيكُن نور) יהי אור»، وبموجبه دافع عن طموحه لاشباع الاحتياجات الروحية لكل طبقات المجتمع، ومن ضمنهم اولئك الذين لا يفهمون الأدبيات «العالية».
في نهاية القرن التاسع عشر وبداية القرن العشرين، انتشر نمط القصص المتسلسلة في الصحافة الأوروبية والأمريكية. هايينط، صحفي الايديش الأكبر في بولندا الكونغريسية، نشر قصص شوند وأخرى «بجودة عاليّة» بنمط القصص المتسلسلة، وقام بتسجيل رقمًا قياسيًّا بانتشار الصحف بالايديش، حتى عام 1913 وصلت الصحف لأكثر من 150,000.
العديد من قصص الشوند لم تحمل توقيعات مؤلفيها، وحتى انه تمت صياغة محتواها بنمط الروايات الرومانسية وقصص الإجرام. تمت ترجمة العديد من الشوند إلى لغات أخرى، أو معالجتها من لغات أخرى. مقارنة بأقرانهم لم تُدخل المحتويات الإباحية في ألمانيا أو فرنسا.
نشرت قصص الشوند في الصحف اليومية وقد أخذوا حيزًا كبيرًا في الاقسام الأدبية وشكلوا جزءًا من المقالات، كذلك في منشورات مخصّصة لهاذا النوع من الادبيات، وقد طغى عليها التوجه الفكاهي واللغة «قليلة الأدب».
من بين المؤلفين المعروفين الذين كتبوا قصص الشوند -ولكن بسرية- ابراهام أرييه عكيفا، يتسحاك بشبيس-زينجر، يهوشاع يرله وآخرين.
مسرح الشوند

بعد الثورة الروسية 1905-1906، تراجعت تدريجياً القيود المفروضة على العروض اليديشية، وظهرت ثقافة الجماهير اليهودية في وارسو بليلة وضحاها. إلى جانب الصحف التي أُصدرت باليديشية أزهرت الفرق المسرحية. العديد من المدن كوارسو و‌بياليستوك و‌لوبلين وكذلك في المدن الصغيرة استمتعت الجماهير اليهودية بالفرق المسرحية اليديشية.
بدأت النخبة اليهودية المثقفة والتي لطالما نادت إلى دمج الشهود في الثقافة البولندية والروسية "بالعودة إلى الشعب"، القلب لهذه الحركة كان النّاشط والأديب والبطل الثقافي- يتسحاك ليبوش بيريتس (י"ל פרץ). أعلن بيريتس أن الثقافة اليهودية الجديدة يجب أن تمثل التطلعات الجمالية والأخلاقية العالية للشعب اليهودي. إلّا أنه صُدِمَ بعد زيارته مع تلاميذه لإحدى المسارح اليديشية. فقد تبين لهم أن العروض لا تشبه الفن المسرحي الأوروبي الذي يعهدونه! علاوة على ذلك، أن العديد من المسارح أقامت علاقات مع "العالم السفلي"، لم يكن غريبًا أن يجلس القوّادة وأزواجهم في الصفوف الأمامية لقاعة المسرح.
بعد هذه الزيارة الصادمة أعلن بيريتس الحرب على هذا المسرح، هو وأصحابه أطلقوا على هذا المسرح مسمى «شوند»، بالرغم من كونه أدبًا يديشيًّا مستعملًا، وسعوا لتأليف مسرحيّات جديدة «أدبية، فنية وراقية». هذا المسرح اليديشي الشعبي الذي لا يُعرف عنه إلا القليل، جذب جماهير يهودية صاخبة. احتوت العروض على خليط من الكوميديا، الهزل و‌الميلودراما، ودائمًا ما كان الغناء و‌الرقص جزءًا منها. مُدراء المنصات كانوا بهوية سرية، ونصوص العروض تقريبًا لم يُستعمل أيّ منها. كلّ ما حدث على هذه المنصات البدائية التي تم تجهيزها بخلفيات بسيطة هي عروض تدور حول الممثل الرئيسي أو الممثلة الرئيسية، وقد وصف الشاعر- ايتسيك مانجار هذا المسرح كالآتي: «بدون تعليم مسرحي، بدون استديوهات تمثيل، هم مثلوا... هم مثلوا» من قلبهم«، هذا كان جيدا، أكثر من الجيد، لقد كان تمثيلا غايته التمثيل، مسرحًا غايته المسرح، تجاهلوا النصوص، سخروا من الكاتبين.. لقد غيروا بحرية على المسرح، والتغييرات كانت مليئة بالنعم».
تجربة المسرح اليديشي في نيويورك، أمريكا، مثّلت «الجيل الذهبي» للعقدين الأولين للقرن العشرين، اشتهرت مسرحيات يعكوف جوردين الميلودرامية. انتهى هذا الجيل الذهبي مع وصول نصف مليون مهاجر يهودي إلى نيويورك في عام 1905-1908، مثلهم مثل المهاجرين عام 1880، اهتمّوا أكثر بالمسرح الخفيف. بعكوف اولير، دافيد كسلر وكيني ليفتسن استمرّوا بتقديم العروض المسرحية الكلاسيكية. ومن جهة أخرى عاد بوريس وبسي طومشبسكي إلى النّمط السابق، وصنعوا ثروة بعروض الشوند المسرحية والذي اعتبره الزوج اولير بازدراء للمسرح. مجموعة مسرحيات «هاليف هيهودي (القلب اليهودي) הלב היהודי» للمؤلف يوسف لطانيير حققت نجاحًا كبيرًا مقارنةً بالمسرحيات الأخيرة لجوردين التي فشلت فشلًا تجاريًّا ذريعًا. إلّا انّ حظّ جوردون تغيّر بعرضه «الذبحية الحية» ليو تولستوي والتي حققت نجاحًا تجاريًّا.
الشوند في الأبحاث والثقافة

حنا شمروك، من كبار الباحثين في الأدب واللغة اليديشية، هو الأول في البحث بأدبيّات الشوند.
الرواية «هيبرو ببليشينج كومبني (شركة النشر العبرية، היברו פפלישינג קומפני)»، من قِبَل باحث الأدبيات والأديب متان حرموني حيث يصف فيها الكاتب العالم النيويوركي لكاتبي الشوند آنذاك، واصفًا إيّاها بأجواء الجيتو لحي «لوار ايست سايد»، المكتظّ بمليون ونصف مهاجر من أوروبا الشرقية.
الفيلم «شوند» 2010، للكاتب ياعيل ليبوفيتش وزند هوفيلم، وبطولة الممثل المسرحي ايدي بدوي. تتناول حبكته فترة البهجة للمسرح اليديشي في دولة إسرائيل بسنوات عقد 1950، والّذي نجح بالرغم من التحقير والمنع الرسمي بالعمل على مؤلفات مسرحية إسرائيلية ايديشية. العمل المسرحي اليديشي سار على نمط الشوند، لكونه ترفيهيًّا وشعبويًّا، وبالمقابل اعتبر عملا دنيويا وصاحب أقل جودة.
كاتب اليديشية "شومر" (إسحق مئير شايكيفيتش)
الممثلة اليديشية بيسي توماشيفسكي
الاحتواء البيولوجية للكائنات المعدلة وراثيا

ومنذ ظهور الهندسة الوراثية في السبعينات، أثيرت مخاوف بشأن مخاطر التكنولوجيا. ووضعت القوانين والأنظمة والمعاهدات في السنوات التالية لاحتواء الكائنات المحورة وراثيا ومنع هروبها. ومع ذلك، هناك عدة أمثلة على عدم إبقاء محاصيل الآلية العالمية منفصلة عن المحاصيل التقليدية.
ملخص

في سياق الزراعة وإنتاج الغذاء والأعلاف، يعني التعايش استخدام أنظمة المحاصيل بالتوازي مع المحاصيل المعدلة وراثيًا وبدونها. في بعض البلدان، مثل الولايات المتحدة، لا يخضع التعايش لأي قانون منفرد، بل يُدار من قبل الهيئات التنظيمية وقانون المسؤولية التقصيرية. في مناطق أخرى، مثل أوروبا، تتطلب اللوائح الحفاظ على فصل وهوية المنتجات الغذائية والأعلاف في جميع مراحل عملية الإنتاج.
فالعديد من المستهلكين ينتقدون النباتات المحورة وراثيا ومنتجاتها، في حين أن معظم الخبراء المسؤولين عن موافقات المنظمات العالمية للأرصاد الجوية لا يرون تهديدات ملموسة للصحة أو البيئة. وكان الحل التوفيقي الذي اختارته بعض البلدان - ولا سيما الاتحاد الأوروبي - هو تنفيذ اللوائح التي تنظم على وجه التحديد التعايش وإمكانية التعقب. وقد أصبحت إمكانية التعقب أمرا شائعا في سلاسل الإمداد بالغذاء والتغذية في معظم بلدان العالم، ولكن إمكانية تعقب GMO أصبحت أكثر تحديا بإضافة عتبات قانونية صارمة جدا للاختلاط غير المرغوب فيه. داخل الاتحاد الأوروبي، ومنذ عام 2001، يمكن أن تحتوي الأغذية التقليدية والعضوية والمواد الوسيطة على ما يصل إلى 0.9 في المائة من مواد الآلية العالمية المرخص بها دون أن توصف بالآلية العالمية (أي أثر لمنتجات الآلية العالمية غير المرخص بها ومن شأنه أن يسبب ذلك).
لا يوجد في الولايات المتحدة أي تشريع يحكم التعايش بين المزارع المجاورة لزراعة المحاصيل العضوية والمحاصيل المعدلة وراثيًا. بدلاً من ذلك، تعتمد الولايات المتحدة على مزيج «معقد ولكن مريح» من ثلاث وكالات فيدرالية (FDA ، و EPA ، و USDA / APHIS) ونظام ضرر القانون العام، الذي يحكمه قانون الولاية، لإدارة مخاطر التعايش: 44
تدابير الاحتواء

للحد من الاختلاط في المراحل الأولى من الإنتاج، يعمل الباحثون والسياسيون على تطوير مدونات الممارسات الزراعية الجيدة للمحاصيل المعدلة وراثيًا. بالإضافة إلى التنظيف الشامل للآلات، تشمل التدابير الموصى بها إنشاء «مسافات العزل» و «حواجز حبوب اللقاح». مسافات العزل هي المسافات الدنيا المطلوبة بين الزراعة المعدلة وراثيًا وغير المعدلة وراثيًا لسقوط معظم حبوب اللقاح المعدلة وراثيًا على الأرض قبل الوصول إلى النباتات غير المعدلة وراثيًا. تحاول حواجز حبوب اللقاح التقاط حبوب اللقاح بنشاط، ويمكن أن تتكون من تحوطات وأشجار تعيق حركة حبوب اللقاح جسديًا. تتميز حواجز حبوب اللقاح التي تتكون من محاصيل تقليدية من نفس الأنواع مثل المحاصيل المعدلة وراثيًا بميزة خاصة، حيث لا تحد النباتات التقليدية من تدفق حبوب اللقاح المعدلة وراثيًا فحسب، بل تنتج أيضًا حبوب لقاح تقليدية تنافسية. أثناء الحصاد، يعتبر الشريط العازل للمحاصيل التقليدية جزءًا من غلة المحاصيل المعدلة وراثيًا.
تدابير الاحتواء > المناهج البيولوجية

وبالإضافة إلى التدابير الزراعية، قد توجد أيضا أدوات بيولوجية لمنع المحصول المحور وراثيا من تخصيب الحقول التقليدية. ويقوم الباحثون بالتحقيق في الأساليب إما لمنع محاصيل الآلية العالمية من إنتاج حبوب اللقاح على الإطلاق (على سبيل المثال النباتات المعقمة للذكور)، أو لتطوير محاصيل الآلية العالمية بحبوب اللقاح التي لا تحتوي رغم ذلك على المواد الإضافية المهندسة وراثيا. وفي مثال على هذه الأخيرة، يمكن توليد النباتات العابرة للبلاستيك التي أدمج فيها التعديل الجيني في الحمض النووي للكلوروبلاستات. وبما أن كلورات النباتات موروثة ماديا، فإن المتحولين جنسيا لا ينتشرون عن طريق حبوب اللقاح مما يحقق الاحتواء البيولوجي. وبعبارة أخرى، لا تحتوي نواة الخلية على أي ترانسجينات، ولا تحتوي حبوب اللقاح على أي كلوروبلاسات وبالتالي لا تحتوي على ترانسجينات.
بينما ركزت SIGMEA على التعايش على مستوى المزرعة، يدرس Co-Extra التعايش على طول سلسلة الإنتاج بأكملها، ويركز ثانيًا على إمكانية تتبع الكائنات المعدلة وراثيًا، نظرًا لأن التعايش لا يمكن أن يعمل بدون إمكانية التتبع. لتكون قادرًا على مراقبة وفرض الامتثال للوائح التعايش، تتطلب السلطات القدرة على تتبع واكتشاف وتحديد الكائنات المعدلة وراثيًا.
التنظيم والسياسة

بدأ تطوير الإطار التنظيمي المتعلق بالهندسة الوراثية في عام 1975، في أسيل ومار، كاليفورنيا. تم إنجاز أول استخدام لتقنية الحمض النووي المؤتلف (rDNA) بنجاح من قبل ستانلي كوهين وهيربرت بوجر قبل عامين، وأدرك المجتمع العلمي أن هذه التكنولوجيا، بالإضافة إلى الفوائد، يمكن أن تشكل أيضًا بعض المخاطر. أوصى اجتماع Asilomar بمجموعة من الإرشادات المتعلقة بالاستخدام الحذر للتكنولوجيا المؤتلفة وأي منتجات ناتجة عن تلك التكنولوجيا. كانت توصيات Asilomar طوعية، ولكن في عام 1976 شكل المعهد الوطني الأمريكي للصحة (NIH) لجنة استشارية لـ rDNA. تبع ذلك مكاتب تنظيمية أخرى (وزارة الزراعة الأمريكية (USDA)، وكالة حماية البيئة (EPA) وإدارة الغذاء والدواء (FDA))، مما يجعل جميع أبحاث rDNA منظمة بشكل صارم في الولايات المتحدة الأمريكية.
في عام 1982 أصدرت منظمة التعاون الاقتصادي والتنمية (OECD) تقريرًا عن المخاطر المحتملة لإطلاق كائنات معدلة وراثيًا في البيئة حيث تم تطوير أول نباتات معدلة وراثيًا. مع تحسن التكنولوجيا وانتقلت الكائنات الحية وراثيًا من الكائنات الحية النموذجية إلى المنتجات التجارية المحتملة، أنشأت الولايات المتحدة الأمريكية لجنة في مكتب العلوم والتكنولوجيا (OSTP) لتطوير آليات لتنظيم تطوير التكنولوجيا. في عام 1986، كلفت OSTP الموافقة التنظيمية على النباتات المعدلة وراثيًا في الولايات المتحدة إلى وزارة الزراعة الأمريكية، وإدارة الغذاء والدواء، ووكالة حماية البيئة.
واعتمد بروتوكول كارتخائنا للسلامة البيولوجية في 29 كانون الثاني/يناير 2000 ودخل حيز النفاذ في 11 أيلول/سبتمبر 2003. وهي معاهدة دولية تحكم نقل الكائنات المعدلة وراثيا والتعامل معها واستخدامها. وهو يركز على حركة GMO بين البلدان ويسمى اتفاقا تجاريا بحكم الواقع. وهناك مائة وسبعة وخمسون بلداً أعضاء في البروتوكول ويستخدمه كثيرون كنقطة مرجعية لأنظمتها الخاصة.
في مواجهة المخاوف المستمرة بشأن الخسائر الاقتصادية التي قد يكبدها المزارعون العضوين بسبب الاختلاط غير المقصود، عقد وزير الزراعة الأمريكي لجنة استشارية بشأن التكنولوجيا الحيوية وزراعة القرن الحادي والعشرين (AC21) لدراسة القضية وتقديم توصيات بشأن ما إذا كان يجب معالجة هذه المخاوف وإذا كان الأمر كذلك، فكيف. الخسائر الاقتصادية للمزارعين بسبب الوجود غير المقصود للمواد المعدلة وراثيًا، وكذلك كيفية عمل هذه الآليات. ضم أعضاء AC21 ممثلين عن صناعة التكنولوجيا الحيوية، وصناعة الأغذية العضوية، والمجتمعات الزراعية، وصناعة البذور، ومصنعي الأغذية، وحكومة الولاية، ومجموعات تنمية المستهلكين والمجتمع، والمهن الطبية، والباحثين الأكاديميين. أوصت AC21 بإجراء دراسة للإجابة على سؤال حول ما إذا كان هناك أي خسائر اقتصادية للمزارعين العضويين في الولايات المتحدة وإلى أي مدى؛ أوصت بأنه إذا كانت الخسائر خطيرة، يجب وضع برنامج للتأمين على المحاصيل للمزارعين العضويين، وأنه ينبغي تنفيذ برنامج تعليمي لضمان أن المزارعين العضويين يضعون العقود المناسبة لمحاصيلهم وأن مزارعي المحاصيل المعدلة وراثيًا المجاورين اتخاذ تدابير الاحتواء المناسبة. بشكل عام، دعم التقرير نظامًا زراعيًا متنوعًا يمكن أن تتعايش فيه أنظمة زراعية مختلفة.
التنظيم والسياسة > التعويض عن عدم الحفاظ على الانفصال

نظرًا لأن المنتجات الخالية من المنتجات المعدلة وراثيًا تنتج أسعارًا أعلى في العديد من البلدان، فقد أدخلت بعض الحكومات حدودًا لخلط نظامي الإنتاج، مع تعويض المزارعين غير المعدلين وراثيًا عن الخسائر الاقتصادية في الحالات التي يحدث فيها الخلط عن غير قصد. إحدى أدوات التعويض هي صندوق المسؤولية، الذي يساهم فيه جميع المزارعين المعدلين وراثيًا، وأحيانًا منتجي البذور المعدلة وراثيًا.  بعد حدث تلوث ملحوظ بالكائنات المعدلة وراثيًا في غرب أستراليا حيث فقدت مزرعة عضوية معتمدة الشهادة بسبب تلوث الكائنات المعدلة وراثيًا، نظر تحقيق برلماني في ستة مقترحات استباقية لتعويض المزارع الملوثة بالكائنات المعدلة وراثيًا، ومع ذلك لم يوص الاستفسار بآلية معينة للتعويض.
مراجع

بوابة علم الوراثة
عظمة خان

شعار رابطة السادة آل عظمة خان
آل عظمة خان (بالأردية: آل عظمت خان) قبيلة حسينية هاشمية قرشية عدنانية إحدى قبائل السادة آل باعلوي المهاجرة إلى الهند، والتي انساب فرع منها إلى أرخبيل الملايو وانتشر هناك حيث تعد أولى القبائل المهاجرة من حضرموت إلى جزائر الشرق الأقصى. وأطلق عليهم «عظمة خان» بعد مصاهرتهم واتصالهم بملوك وزعماء مسلمي الهند. و«عظمة» باللغة الأردية لقب تشريف يدل على الإعزاز والاحترام؛ لانتسابهم إلى سلالة الرسول ﷺ، و«خان» بمعنى قائد أو أمير.
كان لآل عظمة خان دور تاريخي بارز في الدعوة الإسلامية في جنوب شرق آسيا، منهم رجال عرفوا في تاريخ إندونيسيا بالأولياء التسعة الذين كان لهم الدور الأكبر في نشر الإسلام في جزيرة جاوة؛ لأنهم بايعوا سلطان مملكة دماك ليكون خليفة للمسلمين، فتبعهم السواد الأعظم من سكان إندونيسيا لثقتهم العالية فيهم. وكان لهم دور في سياسة الأوطان التي استقروا بها، فلقد شاركوا في الجانب السياسي، بل وصلوا إلى الحكم، وأقاموا سلطنات إسلامية ساهمت في تعزيز العلم والثقافة الإسلامية بين أبناء شعب الملايو.
تاريخهم

استقر أمر بني علوي في حضرموت منذ أن قدم إليها أحمد المهاجر (جد آل باعلوي) في أوائل القرن الرابع الهجري. وفي أواخر القرن السادس الهجري هاجر عبد الملك بن علوي (جد آل عظمة خان) من حضرموت إلى كجرات في الهند، حيث استطاع أن يقيم علاقة قوية مع سلطان حيدر أباد الذي قربه منه وجعله من خلصائه بعدما عرف بنسبه الشريف، كما تزوج ابنه عبد الله من ابنة سلطان مدينة نصير أباد. ثم تفرق أحفاده إلى كمبوجا والصين وسيام في أوائل القرن السابع الهجري، ومنهم جمال الدين الحسين الذي نزل في بلاد الملايو، وهو أول من جاء إلى إندونيسيا من جهة الهند مرورًا بجمقا والفلبين، ويسميه الجاويون جماد الكبرى أو جماد الأكبر. جاء إلى إندونيسيا ومعه أسرته وأقاربه وحفدته ذكورا وإناثا، وترك ولده إبراهيم في آتشيه لنشر علوم الإسلام، ثم ذهب إبراهيم إلى سورابايا واشتهر باسم إبراهيم أسمورو. ثم رحل جمال الدين الحسين إلى أرض بوقيس واستقر هناك حتى توفي، وهو الذي تحدر من نسله رجال عظماء مذكورون في تاريخ انتشار الإسلام ورسوخه في جنوب شرق آسيا والمعروفين باسم الأولياء التسعة. وبعد وفاته اندلعت نار الحرب في جاوة، وسقطت مملكة ماجاباهيت الهندوسية، وانتشر أولاده وحفدته في جاوة وما حولها وتفرقوا في أماكن متباعدة، ورجع بعضهم إلى كمبوجا وسيام، ثم زاد عددهم في جاوة بمجيء جماعة من أسرتهم من بلاد الصين وغيرها.
نسبهم

ينتسب جميع السادة آل عظمة خان إلى جدهم عبد الملك أول من هاجر من بني علوي إلى الهند، ونسبه هو: عبد الملك بن علوي عم الفقيه المقدم بن محمد صاحب مرباط بن علي خالع قسم بن علوي بن محمد بن علوي بن عبيد الله بن أحمد المهاجر (جد آل باعلوي) بن عيسى بن محمد النقيب بن علي العريضي بن جعفر الصادق بن محمد الباقر بن علي زين العابدين بن الحسين السبط (حفيد محمد ﷺ) بن علي بن أبي طالب بن عبد المطلب بن عمرو (جد بني هاشم) بن عبد مناف بن قصي بن كلاب بن مرة بن كعب بن لؤي بن غالب بن فهر بن مالك بن النضر (جد قريش) بن كنانة بن خزيمة بن مدركة بن إلياس بن مضر بن نزار بن معد بن عدنان (جد العرب المستعربة) من ذرية إسماعيل بن إبراهيم إلى آدم (أبو البشر).
التمارة (مناخة)

لأماكن أخرى بنفس الاسم، انظر التمارة (توضيح).
| قرية التمارة>  - قرية -  .تقسيم إداري  | قرية التمارة>  - قرية -  .تقسيم إداري  |
| --- | --- |
البلد:  اليمن
المحافظة: محافظة صنعاء
المديرية: مديرية مناخة
 العزلة: عزلة بني جربن
السكان : السكان 
التعداد السكاني 2004 : التعداد السكاني 2004 
السكان: 106
  • الذكور: 49
  • الإناث: 57
  • عدد الأسر: 21
  • عدد المساكن: 21
معلومات أخرى : معلومات أخرى 
التوقيت: توقيت اليمن (+3 غرينيتش)
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
التمارة هي إحدى قرى عزلة بني جربن بمديرية مناخة التابعة لمحافظة صنعاء، بلغ تعداد سكانها 106 نسمة حسب تعداد اليمن لعام 2004.
NGC 2833

| NGC 2833 | NGC 2833 |
| --- | --- |
 :  
الكوكبة: الوشق  
رمز الفهرس: NGC 2833 (الفهرس العام الجديد) 2MASX J09195785+3355384 (Two Micron All-Sky Survey, Extended source catalogue) PGC 26389 (فهرس المجرات الرئيسية) AGC 190214 (Arecibo General Catalog) SDSS J091957.86+335538.7 (مسح سلون الرقمي للسماء) Z 0916.9+3408 (فهرس المجرات وعناقيد المجرات) Z 181-27 (فهرس المجرات وعناقيد المجرات) LEDA 26389 (ليون-ميودون قاعدة بيانات خارج المجرة) Gaia DR2 702295292554714752 (جايا داتا الإصدار 2)  
المكتشف: ويليام بارسونز  
تاريخ الاكتشاف: 13 مارس 1850  
الانزياح الأحمر: 0.024754 ،  و0.02431   
شاهد أيضًا: مجرة، قائمة المجرات: شاهد أيضًا: مجرة، قائمة المجرات
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
NGC 2833 في الفهرس العام الجديد، هي مجرة، تقع في كوكبة الوشق. اكتشفت في 13 مارس 1850 بواسطة ويليام بارسونز.
مراجع

↑  VizieR (بالإنجليزية), QID:Q1662358
↑  Christopher P. Ahn; Rachael Alexandroff; Carlos Allende Prieto; et al. (19 Nov 2012). "The ninth data release of the Sloan Digital Sky Survey: first spectroscopic data from the SDSS-III baryon oscillation spectroscopic  survey". The Astrophysical Journal Supplement Series (بالإنجليزية). 203 (2): 21. arXiv:1207.7137. Bibcode:2012ApJS..203...21A. DOI:10.1088/0067-0049/203/2/21. ISSN:0067-0049. QID:Q57630701.
↑  ADELMAN-McCARTHY J. K. (2011), The SDSS Photometric Catalog, Release 8 (بالإنجليزية), vol. 2306, p. 0, Bibcode:2011yCat.2306....0A, QID:Q66310013
هينريتش ريختر

| هينريتش ريختر>  معلومات شخصية  | هينريتش ريختر>  معلومات شخصية  |
| --- | --- |
الميلاد: 23 أبريل 1884     برلين  
الوفاة: 26 يناير 1981 (96 سنة)       برلين  
مواطنة:  ألمانيا  
 الحياة العملية  :  الحياة العملية  
المهنة: رسام،  ومصمم إنتاج  
اللغات: الألمانية  
المواقع : المواقع 
IMDB: صفحته على IMDB  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
هينريتش ريختر (بالألمانية: Heinrich Richter-Berlin)‏ هو مصمم الإنتاج ورسام ألماني، ولد في 23 أبريل 1884 في برلين في ألمانيا، وتوفي بنفس المكان في 26 يناير 1981.
مراجع

↑  Heinrich (1884-1981) Richter (بالهولندية), QID:Q17299517
1 2  filmportal.de | Heinrich Richter، QID:Q15706812
1 2 3  أرشيف الفنون الجميلة، QID:Q10855166
↑  Soister p.122
وصلات خارجية

هينريتش ريختر على موقع IMDb (الإنجليزية)
هينريتش ريختر على موقع قاعدة بيانات الأفلام السويدية (السويدية)
هينريتش ريختر على موقع قاعدة بيانات الفيلم (الإنجليزية)
هينريتش ريختر على موقع كينوبويسك (الروسية)
| ضبط استنادي  | ضبط استنادي  |
| --- | --- |
دولية:  ملف الضبط الاستنادي الافتراضي الدَّولي (VIAF)  مركز المكتبة الرقمية على الإنترنت (WC Entities) 
وطنية:  الملف الاستنادي المتكامِل (GND) 
فنية:  متحف الفن الحديث (MoMA)  تاريخ الفن (هولندا) 
تراجم:  الفهارس الألمانية (DtBio) 
بوابة ألمانيا
بوابة أعلام
الإقليم الكشفي في الأمريكيتين

منطقة الإقليم الكشفي في الأمريكيتين هو مكتب شعبي تابع للمكتب الكشفي العالمي للمنظمة العالمية للحركة الكشفية، ومقرها في سيوداد ديل صابر وبنما. خدمات الإقليم الكشفي في الأمريكيتين في نصف الكرة الغربي، على حد سواء أمريكا الشمالية والجنوبية. منذ الستينات كان الإقيلم موجود في منطقة فقط المكسيك وأميركا الوسطى والجنوبية، مع كندا والولايات المتحدة وكانت تقدم خدمتها من خلال ثم ما يدعى «المكتب الدولي للكشافة» في أوتاوا، كندا. حتى اليوم، ومنطقة الأمريكيتين موجودة أكثر لصالح بلدان الجنوب من ريو غراندي، كما يتضح من الموقع يجري باللغة الإسبانية فقط حتى عام 2011. وبالتالي، فإن الولايات المتحدة وكندا لا يشاركوا بصفة بقوة في الأنشطة الإقليمية كما تفعل المنظمات الوطنية الأخرى في جميع أنحاء العالم.
علامة ماركل

| علامة ماركل>  معلومات عامة   | علامة ماركل>  معلومات عامة   |
| --- | --- |
من أنواع: مضض  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
علامة ماركل (بالإنجليزية: Markle sign)‏ أو إيلام الصدمة المفاجئة (بالإنجليزية: jar tenderness)‏ هي علامة طبية تظهر فيها آلام في الربع السفلي الأيمن من البطن عند السقوط من وضعية الوقوف على أصابع القدم إلى الكعبين مع هبوطٌ مُتباعد، وجدت هذه العلامة في المرضى الذين يعانون من التهاب الصفاق الموضعي بسبب التهاب الزائدة الدودية الحاد، علامة ماركل تُشبه علامة بلومبيرغ، ولكن قد يكون من السهل حدوثها إذا كان لدى المريض عضلات بطنية قوية، يُعتبر حدوث ألم في البطن أثناء المشي أو الجري علامة مماثلة لعلامة ماركل.
وُصفت هذه العلامة لأول مرة في عام 1985 بواسطة الجراح الأمريكي جورج بوشار ماركل الرابع (1921-1999).
هكذا تكلم زرادشت (قصيد سمفوني)

هكذا تكلم زرادشت (قصيد سمفوني)
| 0 | 1 |
| --- | --- |
الاسم الأصلي:  Also sprach Zarathustra (بالألمانية) 
Opus:  30 
النوع:  قصيدة سمفونية 
مبني على:  هكذا تكلم زرادشت 
المؤلف:  ريتشارد شتراوس 
تاريخ النشر:  1896 
الآلات:  أرغن — أوركسترا 
| 0 | 1 |
| --- | --- |
التاريخ:  27 نوفمبر 1896 
المكان:  فرانكفورت 
الأداء:  ريتشارد شتراوس 
تعديل - تعديل مصدري - تعديل ويكي بيانات
هكذا تكلم زرادشت (قصيد سمفوني)
ريتشارد شتراوس 1894
هكذا تكلم زرادشت (بالألمانية: Also sprach Zarathustra) عمل موسيقي سمفوني وضعه المؤلف الموسيقي الألماني ريتشارد شتراوس (1864 – 1949) وصدر عام 1896 وهو مستوحى من رواية فريدريك نيتشه "هكذا تكلم زرادشت" التي صدرت بين عامي 1883-1885. قدم الملحن أول أداء لهذا العمل الموسيقي في 27 نوفمبر 1896 في فرانكفورت. يستمر الأداء النموذجي نصف ساعة. ظهر من أوراق الملحن شتراوس أن عنوان الجزء الأول من هذه السمفونية هو "شروق الشمس Sunrise" وحقق هذا الجزء شهرة عالمية عندما استخدمه المخرج ستانلي كوبريك عام 1968 في فيلمه "2001: ملحمة الفضاء" كما التقطه مغني الروك الأمريكي "إلفيس بريسلي" في بداية السبعينات من القرن العشرين ليصبح اللحن المميز الذي يتم عزفه مع بداية عرضه المسرحي في لحظات دخوله إلى المسرح مسرعاً ليتلقى تصفيق وصياح جمهوره.
خلفية السمفونية

استوحى شتراوس هذا العمل الموسيقي من رواية الفيلسوف الألماني نيتشه "هكذا تكلم زرادشت" التي تحتوي سلسلة من المقالات والخطب تسلّط الضّوء على تأمّلات زرادشت (المصلح الديني الذي ظهر قبل عشرة قرون من ميلاد السيد المسيح في بلاد فارس والذي تأسست، بناءاً على أقواله، الدّيانة الزّرادشتيّة).
الآلات المستخدمة

استخدم شتراوس في العزف مجموعة الآلات التالية: بيكولو، 3 مزامير، 3 مزمار، بوق إنجليزي، كلارينيت، كلارينيت باس، 3 باسون، كونتراباسون، 6 أبواق، 4 أبواق، 3 ترومبون، 2 توباس، طنباني، طبل باس، صنج، مثلث، جلوكنسبيل، جرس، وأرغن، وأوتار: 2 قيثارات، كمان 1 ، كمان 2، تشيللو، وباس مزدوج.
بناء القصيد السمفوني

القطعة الموسيقية مقسمة إلى تسعة أجزاء يتم عزفها بثلاث فترات توقف محددة فقط. سمى شتراوس الأقسام بعناوين فصول مختارة من رواية فريدريك نيتشه "هكذا تكلم زرادشت":
1- شروق الشمس "Sonnenaufgang"
2- من الخلفاء "Von den Hinterweltlern"
3- من الشوق العظيم "Von der großen Sehnsucht"
4- عن الأفراح والمشاعر "Von den Freuden und Leidenschaften"
5- أغنية القبر "Das Grablied"
6- عن العلوم والتعلم "Von der Wissenschaft"
7- النقاهة "Der Genesende"
8- أغنية الرقص "Das Tanzlied"
9- أغنية هائم الليل "Nachtwandlerlied"
تسلط، هذه الفصول المختارة من رواية نيتشه، الضوء على اللحظات الرئيسية في رحلة زرادشت الفلسفية في الرواية. كانت الوقائع والأفكار العامة في هذه الفصول هي الإلهام المستخدم لبناء هيكل القصيدة النغمية.
تسجيل العمل الموسيقي

قام سيرج كوسفيتزكي وأوركسترا بوسطن السمفونية بتسجيل هذا العمل لأول مرة في عام 1935. وفي عام 1944، قام شتراوس مع أوركسترا فيينا الفيلهارمونية بتسجيل تجريبي عالي الدقة للقطعة، وتم تسجيل على شريط تسجيل مغناطيسي ألماني. كما صدر هذا التسجيل على أسطوانات مطولة (LP) لشركة فانجارد للتسجيلات، وعلى قرص مضغوط من شركات تسجيلات مختلفة. قام صديق وزميل شتراوس، فريتز راينر، بعمل أول تسجيل ستيريو للموسيقى مع أوركسترا شيكاغو السمفونية في مارس 1954 لصالح شركة آر سي إيه - فيكتور. في عام 2012، تمت إضافة هذا التسجيل إلى قائمة التسجيلات الوطنية لعام 2011 التابعة لمكتبة الكونغرس والتي تضم التسجيلات الصوتية الأمريكية "المهمة ثقافيًا أو تاريخيًا أو جماليًا"، وأحتلت "هكذا تكلم زرادشت" من عزف أوركسترا فيلهارمونيا بقيادة لورين مازل إلى المركز 33 على قوائم أفضل الأعمال الموسيقية في المملكة المتحدة في عام 1969. تم تسجيل افتتاحية "هكذا تكلم زرادشت" لفيلم "ملحمة الفضاء: 2001" وكان العزف من أوركسترا فيينا الفيلهارمونية بقيادة المايسترو هربرت فون كاراجان.