stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
مايا نصري
حياتها الخاصة والأسرية

ولدت «مايا حسام الأسمر» في عكار، قرية صغيرة في شمال لبنان. والدها حسام ووالدتها مي ولديها شقيقان مي ومروان، وبعدها انتقلت مع عائلتها إلى بيروت. دخلت الجامعة اللبنانية للفنون الجميلة لتدرس «تمثيل وإخراج المسرح والتلفزيون والسينما». وفي عام 1996 عملت كمذيعة في التلفزيون الوطني اللبناني. ولكن بعد ذلك أحبت التحول إلى الغناء عام 1999.
تزوجت من المخرج المصري إيهاب لمعي عام 2010. ورزقت منه ببنتين ميكايلا ومانويلا وولد جيوفاني.
السيرة الفنية

شاركت مايا سنة 1999 في برنامج كأس النجوم عن فئة الفنانة الراحلة ليلى مراد، وغنت أشهر اغانيها. حصدت ثلاثة كؤوس: كأس الفنانة وكأس الجمهور وكأس الكؤوس عن فئة الطرب. انتبه المخرج سيمون أسمر لموهبة مايا، فقدّمها إلى ساحة الغناء العربي بإصدارها ألبومها الأول سنة 2001 «أخبارك أيه» الذي لاقى نجاحًا كبيرًا ، أضحت مايا به نجمة من نجوم الأغنية العربية.
أصدرت مايا ألبومها الثاني «لو كان ليك قلب» سنة 2003، وقامت بالترويج للألبوم بإصدار السنقل حبة حب عبر أثير الإذاعات اللبنانية. الأغنية كانت من كلمات أحمد مرزوق وألحان محمد رحيم وتوزيع طارق مدكور، وهي واحدة من ثماني اغنيات يضمها الألبوم. وكان ألبومها الأول من إنتاج شركة ريلاكس إن إلا أنها انفصلت عن الاستوديو في 2002، وانضمت إلى عائلة روتانا التي قامت بإصدار ألبومها الثاني.
ثم ألبومها «إزّاي تعرفني» سنة 2005 وآخر ألبوماتها «جيي الوقت» سنة 2008 وقد تعاملت فنيًا مع أهم الشعراء والملحنين منهم زياد بطرس ومروان خوري ومحمد رحيم وصلاح الشرنوبي.
قامت مايا نصري بأول بطولة سينمائية لها في الفيلم المصري كود 36 أمام النجم مصطفى شعبان وخارج عن القانون مع كريم عبد العزيز وشاركت خالد سرحان بطولة فيلم الدكتاتور في 2009. وشاركت كذلك ببطولة المسلسل المصري سلطان الغرام أمام الفنان خالد صالح والفنانة لوسي وقد عرض في شهر رمضان 2007 ولاقى نجاحا كبيرا.
انتهت في أكتوبر 2017 من تصوير مسلسلها الذي يحمل عنوان «السر»، حيث تلعب دور المحامية شاهيندة. قامت بتصوير العمل الذي يضم 60 حلقة في القاهرة، بجانب نضال الشافعي وحسين فهمي.
الأعمال > ألبومات

| الألبوم | العام | المنتج |
| --- | --- | --- |
| أخبارك إيه | (2001) | ريلاكس إن |
| «لو كان لك قلب | (2003) | روتانا |
| إزاي تعرفني | (2005) | روتانا |
| جاي الوقت | (2008) | روتانا |
الأعمال > فيديو كليبات

| الأغنية | المخرج | العام | إنتاج |
| --- | --- | --- | --- |
| خليني بالجو (صور بنسختين) | فهد خاطر | (2001) | ريلاكس إن |
| أخبارك إيه | طوني أبو الياس | (2001) | ريلاكس إن |
| يا واحشني | طوني أبو الياس | (2001) | ريلاكس إن |
| لو كان لك قلب | أحمد المهدي | (2003) | روتانا |
| أنا بحتجلك | ميرنا خياط | (2004) | روتانا |
| حبة حب | محمد جمعة | (2004) | روتانا |
| الأسمراني | سليم الترك | (2005) | روتانا |
| روح | إميل سليلاتي | (2006) | روتانا |
| جاي الوقت | أحمد المهدي | (2008) | روتانا |
الأعمال > أغاني منفردة

1999: «خليني بالجو»
1999: «أنت حبيب»
1999: «هاممي آخر»
2004: «أنا بحتجلك»
2007: «ايوه كده»
2007: «أنا كنت إيه»
أعمالها > في السينما

2007: كود 36.
2007: خارج على القانون.
2009: الديكتاتور.
2018: قسطي بيوجعني.
2020: زنزانة 7.
2020: ريما
أعمالها > في التلفزيون

1995: العاصفة تهب مرتين.
1997: طالبين القرب.
1998: امرأة من زمن الحب.
2007: رجال الحسم.
2009: سلطان الغرام.
2009: وكالة عطية.
2012: من كل قلبي.
2012: سر علني.
أعمالها > برامج تلفزيونية

2008: برنامج دارك (ضيفة)
2019: برنامج بيت الكل -عادل كرم (ضيفة)
مراجع

↑  العربية.نت، دبي -. "مايا نصري مصابة بالإحباط بسبب عالم الغناء المليء بـ"النزاع والتنافس"". www.alarabiya.net. مؤرشف من الأصل في 2017-10-25. اطلع عليه بتاريخ 2017-10-25.
↑  "عودة مايا نصري مع «آه يا سلام»,". archive.aawsat.com. مؤرشف من الأصل في 2017-10-25. اطلع عليه بتاريخ 2017-10-25.
↑  "FARFESHplus.COM | مايا نصري وكاظم الساهر". فرفش بلس. مؤرشف من الأصل في 2017-10-25. اطلع عليه بتاريخ 2017-10-25.
↑  "مايا نصري الحامل في شهرها التاسع تصور آخر مشاهدها في "السر" | مجلة اليقظة". www.alyaqza.com. مؤرشف من الأصل في 2018-08-01. اطلع عليه بتاريخ 2017-10-25.
↑  مايا نصري قسطي بيوجعني يلامس وجع الناس العربي الجديد نشر في 6 ابريل 2018 نسخة محفوظة 8 يوليو 2019 على موقع واي باك مشين.
↑  يوتيوب، برنامج دارك حلقة سمير غانم ومايا نصري. نسخة محفوظة 23 أكتوبر 2014 على موقع واي باك مشين.
وصلات خارجية

مايا نصري على موقع IMDb (الإنجليزية)
مايا نصري على موقع قاعدة بيانات الأفلام العربية
مايا نصري على موقع ميوزك برينز (الإنجليزية)
مايا نصري على موقع ديسكوغز (الإنجليزية)
مايا نصري على موقع قاعدة بيانات الفيلم (الإنجليزية)
في ويكي الاقتباس مواد ذات صلة بـ مايا نصري.
| ضبط استنادي  | ضبط استنادي  |
| --- | --- |
دولية:  الاسم المعياري الدولي (ISNI)  ملف الضبط الاستنادي الافتراضي الدَّولي (VIAF)  مركز المكتبة الرقمية على الإنترنت (WC Entities) 
وطنية:  المكتبة الوطنية الفرنسية (BnF)  الملف الاستنادي المتكامِل (GND) 
فنية:  موسوعة ميوزيك برينز (MBA) 
بوابة أعلام
بوابة المرأة
بوابة تلفاز
بوابة تمثيل
بوابة سينما
بوابة لبنان
بوابة موسيقى
عبدي حسن محمد

| عبدي حسن محمد> (بالصومالية: Cabdi Xasan Maxamed Xijaar)‏    | عبدي حسن محمد> (بالصومالية: Cabdi Xasan Maxamed Xijaar)‏    |
| --- | --- |
 :  
قائد قوة الشرطة الصومالية: قائد قوة الشرطة الصومالية
في المنصب 22 أغسطس 2019 – 26 يناير 2023: في المنصب 22 أغسطس 2019 – 26 يناير 2023
الرئيس: محمد عبد الله محمد حسن شيخ محمود
رئيس الوزراء: حسن علي خيري محمد حسين روبلي حمزة عبدي بري
نائب قائد الجيش الوطني الصومالي: نائب قائد الجيش الوطني الصومالي
في المنصب 12 أبريل 2019 – 22 أغسطس 2019: في المنصب 12 أبريل 2019 – 22 أغسطس 2019
الرئيس: محمد عبد الله محمد
رئيس الوزراء: حسن علي خيري محمد حسين روبلي
قائد الجيش الوطني الصومالي: قائد الجيش الوطني الصومالي
في المنصب 2007 – 2008: في المنصب 2007 – 2008
الرئيس: عبد الله يوسف أحمد
رئيس الوزراء: نور حسن حسين عدي
 معلومات شخصية :  معلومات شخصية 
الميلاد: سنة 1953  (العمر 70–71 سنة)   لاس عانود  
مواطنة:  الصومال  
 الحياة العملية  :  الحياة العملية  
المدرسة الأم: الجامعة الوطنية الصومالية  
المهنة: عسكري  
الخدمة العسكرية : الخدمة العسكرية 
الرتبة:  لواء Sareeye Gaas
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
عبدي حسن محمد "حِجَار" (بالصومالية: Cabdi Xasan Maxamed Xijaar)‏ القائد السابق لقوة الشرطة الصومالية وضابط سابق في الجيش الوطني الصومالي.
حياته المهنية

ولد حِجَار في محافظة سول عام 1953. لأسرة تنحدر من عشيرة عمر وعيس، إحدى عشائر قبيلة طلبهنتي، أكمل تعليمه الابتدائي في محافظة بنادر، وتخرج من الجامعة الوطنية الصومالية عام 1975.
وفي عام 1977 انضم حِجار إلى الجيش الوطني الصومالي وتلقى تدريبه الأول في أكاديمية الجنرال داود وبحسب وكالة الأنباء الصومالية سونا، فقد تلقى تدريبات عسكرية على يد قوات الكوماندوز في الولايات المتحدة وألمانيا وعمل مدربا عسكريا في أكاديمية عسكرية محلية. في أعقاب الحرب الأهلية الصومالية، عُيّن مديرًا لوكالة الهجرة والجنسية الصومالية.
عُيّن الجنرال عبدي حسن محمد قنصلًا للصومال في جيبوتي عام 1989. وقاد الجيش الوطني الصومالي في الفترة ما بين 2007 و 2008، ثُم عُيّن ملحقا عسكريا بسفارة الصومال في المملكة العربية السعودية وشغل المنصب بين عامي 2008 و2019.
في أبريل عام 2019 عُين حِجَار نائبًا لقائد الجيش الوطني الصومالي، وفي 22 أغسطس 2019، عُين قائدًا لقوات الشرطة الصومالية.
في يناير 2023، أصدر مجلس وزراء الصومال قرار بتعيين العميد سُلٌب أحمد فِرِن في منصب قائد قوات الشرطة خلفا للواء حِجار، وأدى القائد الجديد اليمين الدستورية في حفل أقيم في أكاديمية الشرطة العامة كاهيي في العاصمة الصومالية مقديشو في الرابع من فبراير 2023.
انظر أيضا

سياسة الصومال
في كومنز مواد ذات صلة بـ عبدي حسن محمد.
مراجع

↑   https://www.garoweonline.com/en/news/somalia/taliye-cusub-oo-loo-magacaabay-ciidanka-booliska-soomaaliya. {{استشهاد ويب}}: |url= بحاجة لعنوان (مساعدة) والوسيط |title= غير موجود أو فارغ (من ويكي بيانات) (مساعدة)
↑  "Mogadishu police chief suspends Somali parliament, gets fired moments later". Reuters. 12 أبريل 2021. مؤرشف من الأصل في 2023-01-21. اطلع عليه بتاريخ 2021-05-24.
↑  "Police Commissioner meets head of AMISOM". SONNA. 23 مايو 2021. مؤرشف من الأصل في 2023-01-21. اطلع عليه بتاريخ 2021-05-24.
↑  "Somalia: Averting a Descent into Political Violence". International Crisis Group. مؤرشف من الأصل في 2023-11-10. اطلع عليه بتاريخ 2021-05-24.
↑  "Maxaad ka taqaanaa taariikhda taliyaha cusub ee Booliska Soomaaliya?". BBC Somali. 25 أغسطس 2019. مؤرشف من الأصل في 2023-11-10. اطلع عليه بتاريخ 2021-05-24.
↑  "تعيين قائد جديد لشرطة إقليم بنادر | الصومال الجديد" (بالإنجليزية الأمريكية). Archived from the original on 2023-11-10. Retrieved 2023-11-10.
↑  "قائد الشرطة الصومالية يبحث مع السفير الإمارتي سبل تعزيز التعاون الثنائي | الصومال الجديد" (بالإنجليزية الأمريكية). Archived from the original on 2023-11-10. Retrieved 2023-11-10.
↑  Caasimadda, Xogta. "Taliyahii hore ee ciidanka booliska Soomaaliyeed oo xilka wareejiyay maanta". YouTube (بالصومالية). Somalia: xogta Caasimadda. Retrieved 2023-02-05.
↑  أحمد، حفصة (4 فبراير 2023). "القائد الجديد للشرطة الوطنية يتسلم مهام منصبه رسمياً". وكالة الأنباء الوطنية الصومالية. مؤرشف من الأصل في 2023-11-10. اطلع عليه بتاريخ 2023-11-10.
بوابة أعلام
بوابة السياسة
بوابة الصومال
محدد قياس قوة

محدد قياس القوة أو قائس القوة (بالإنجليزية: Force gauge)‏ أداة قياس صغيرة تستخدم في جميع الصناعات لقياس القوة أثناء اختبار الدفع أو السحب، تستخدم تطبيقاته في عمليات البحث والتطوير، المختبرات، الجودة، الإنتاج والبيئة الميدانية. في وقتنا الحالي، يوجد نوعان من مقاييس القوة اليوم: مقاييس القوة الميكانيكية والرقمية. تقيس مقاييس القوة عادة الضغط في زيادات الإجهاد وغيرها من العوامل البشرية التابعة.
مقاييس القوة الميكانيكية

يتميز مقياس القوة الميكانيكية، المعروف باسم مقياس السوستة (الزنبرك)، بوجود خطاف ونابض متصلين بجسم ما وقياس مقدار القوة التي تمارس في السوستة لتمديده، مثل مقياس الانفعال على سبيل المثال
مقاييس القوة الميكانيكية > التطبيقات

اختبارات الزنبرك.
اختبار الأسلاك المعدنية.
اختبار قوة الورق المقوى.
اختبار قوة اللحام بين الأقطاب الكهربائية.
اختبار زناد البندقية.
المقياس الرقمي

مقياس القوة الرقمي هو في الأساس أداة محمولة تحتوي على خلية حمل (جهاز إلكتروني يستخدم لتحويل القوة إلى إشارة كهربائية)، جزء إلكتروني وبرنامج وشاشة. من خلال ترتيب ميكانيكي، يقوم مقياس الإجهاد بالاستشعار بالقوة وتحويلها إلى إشارات كهربائية يختلف قيمة جهدها حسب الإشارة المستقبلة.
غالبا ما تستخدم وحدة النيوتن أو الرطل كوحدة قياس للقوة. يتم تطبيق القوة الذروة في أكثر التطبيقات لتحديد جودة المنتج من عدمه مثل:
قياس قوة مزلاج الباب.
جودة الزنبرك.
اختبار الأسلاك.
الاحتكاك.
انظر أيضا

دينامومتر
حساس القرب
حساس التيار
الحساسات البشرية
حساس المقاومة المتغيرة
حساس الأوزون
المصادر

1 2  أحمد شفيق الخطيب (2018). معجم المصطلحات العلمية والفنية والهندسية الجديد: إنجليزي - عربي موضح بالرسوم (بالعربية والإنجليزية) (ط. 1). بيروت: مكتبة لبنان ناشرون. ص. 333. ISBN:978-9953-33-197-3. OCLC:1043304467. OL:19871709M. QID:Q12244028.
↑  scalesgaloreblog، Steve. "scalesgaloreblog". scalesgalorecom.wordpress.com. scalesgaloreblog. مؤرشف من الأصل في 2019-03-23. اطلع عليه بتاريخ 2019-01-23.
↑  Philip. "mechanical force gauge". Scales Galore. scales galore. مؤرشف من الأصل في 2018-10-11.
ماريا أو مظالم النساء (رواية)

| ماريا أو مظالم النساء> Maria: or, The Wrongs of Woman  | ماريا أو مظالم النساء> Maria: or, The Wrongs of Woman  |
| --- | --- |
الصفحة الأولى من النسخة: الصفحة الأولى من النسخة
معلومات الكتاب  : معلومات الكتاب  
المؤلف: ماري وولستونكرافت
البلد:  إنجلترا
اللغة: الإنجليزية
تاريخ النشر: 1798
النوع الأدبي: رواية
الموضوع: فلسفة
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
ماريا أو مظالم النساء (بالإنجليزية: Maria: or, The Wrongs of Woman)‏ هي عمل روائي غير مكتمل للكاتبة البريطانية ماري وولستونكرافت، تكملة لعملها ذي الطابع الفلسفي السياسي الثوري دفاعًا عن حقوق المرأة التي نشرته عام 1792. قام زوجها ويليام جودوين بنشر الرواية عام 1798 بعد وفاة مؤلفتها بعام، ويعد العمل الأكثر نسوية للكاتبة بشكل جذري. هذه الرواية هي ذات طابع فلسفي وقوطي على حد سواء، وتتناول قصة امرأة حجزت في مستشفى الأمراض العقلية بسبب زوجها. وتركز الرواية على المظالم التي تعاني منها المرأة، على الصعيد الاجتماعي أكثر مما تعانيه على الصعيد الفردي، إضافة إلى ذلك، فإن الكاتبة تنتقد ما يعتبر مؤسسة للزواج في النظام الأبوي في بريطانيا العظمى في القرن الثامن عشر، وبالمثل النظام القانوني الذي يحميه.
ومع ذلك، فإن عجز بطلة الرواية عن التخلي عن أوهامها الرومانسية أيضًا قد ساهم في اتهام النساء بشكل عام في كونهن عرضة للسقوط في العواطف الزائفة وغير المجدية. كانت الرواية عملًا رائدًا في في الاحتفال بالحياة الجنسية للأنثى وفي التعريف بين النساء من مختلف الطبقات. وكانت هذه المواضيع بجانب الكتاب الفاضح للروائي البريطاني ويليام جودوين بعنوان مذكرات مؤلفة دفاعًا عن حقوق المرأة عام 1798، والذي تناول حياة ماري وولستونكرافت، سببًا في أن الرواية لم تكن لها شعبية وقت نشرها.
وفي القرن العشرين، حلل نقاد النسوية العمل وقاموا بدمجه في تاريخ الرواية والخطاب النسوي. وفي معظم الأوقات، كانوا يقومون بتصنيف العمل باعتباره جزءًا لا يتجزأ من الأدب النسوي المدافع عن حقوق المرأة، وبمثابة امتدادًا لما قدمته البريطانية وولستونكرافت من موضوعات نسوية في دفاعها عن الحقوق إضافة إلى كونها تمثل سيرتها الذاتية.
عن مؤلفة العمل

ماري وولستونكرافت كاتبة وروائية وفيلسوفة ومناصرة لحقوق المرأة، وُلدت في لندن في 27 أبريل عام 1759. خلال حياتها المهنية القصيرة، كتبت ماري روايات وأطروحات، وقصص رحّالة، كما أنها كتبت عن تاريخ الثورة الفرنسية وعن قواعد السلوك، أدب الطفل. وجاءت شهرتها بسبب دفاعها عن حقوق المرأة، فقد كانت تقول أن النساء لسن أقل شأنًا من الرجال، ولكنهن كانوا يظهرون على هذا الحالة لافتقارهم إلى التعليم. كما اقترحت وجوب معاملة كل من الرجل والمرأة على أنهما مخلوقان رشيدان، يصنعان نظام اجتماعي يقوم على العقل. وتُوفيت في لندن في 10 سبتمبر عام 1797.
تأليف الرواية ومضمونها > إصدار الرواية

غلاف الطبعة الثانية من  لويليام جودوين عام 1798.
غلاف  لإدموند بيرك عام 1790.
استغرقت وولستونكرافت أكثر من عام لكتابة روايتها مظالم المرأة؛ وفي المقابل، كان قد انتهت من كتابة دفاعًا عن حقوق الرجل عام 1790 وفي أقل من شهر، وكان بمثابة رد على كتاب المفكر الإيرلندي إدموند بيرك تأملات حول الثورة فر فرنسا،  الذي أصدره عام 1790، بينما انتهت من كتابها دفاعًا عن حقوق المرأة خلال ستة أسابيع، وقامت بنشره عام 1792. وعلق جودوين بخصوص هذا الشأن قائلًا:
| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
|     |  أعرف أنها مهمة شاقة جدًا إنتاج عملًا روائيًا متميزًا حقًا؛ فقد استدعت المؤلفة كامل قدراتها حتى تكافح من أجل الوصول إلى التميز. وأن كل أعمالها قد تم إنجازها بسرعة وأنها لم تعطٍ لنفسها الوقت الكافٍ لتوسيعها. ولكن هذه الرواية تم كتابتها ببطء وبعناية. بدأت الكاتبة الرواية بطرق عدة، والتي رفضتها فيما بعد بعدما أحرزت تقدمًا فعليًا كبيرًا. كتبت المؤلفة عدة مقاطع من العمل مرارًا وتكرارًا. وعندما انتهت مما يمكن تسميته الجزء الأول، شعرت بعدم الرضا عنه وأنها بحاجة إلى إعادة تحسين ومراجعة ما كتبته بدلًا من متابعة كتابة الأجزء المتبقة. |     |
غلاف الطبعة الثانية من  لماري وولستونكرافت عام 1790.
غلاف الطبعة الأولى من  لماري وولستونكرافت عام 1792.
قامت المؤلفة أيضًا بإجراء العديد من الأبحاث بشكل عميق لتكتب هذا العمل من أجل الآخرين. وعندما أرادت المؤلفة أن تتحمل مسؤوليات تأليف ونشر الأعمال الأدبية والنقد المحتمل مواجهته، وخصوصًا في المجال الروائي، استخدمت منصبها بصفتها محررة بصحيفة الاستعراض التحليلي، التي أسسها اللندني جوزيف جونسون عام 1788، حتى تتعلم المزيد عن التقنيات السردية. وفي فبراير عام 1797، قامت وولستونكرافت بزيارة مستشفى بثليم الملكية بلندن للأمراض العقلية لتتعرف عن قرب على تجاربهم الخاصة. وعندما توفيت وولستونكرافت عام 1797، كان العمل غير مكتملًا وقتها. فقام زوجها جودوين بنشر كل الأجزاء غير المنتهية أيضًا، وقام بإضافة بعد العبارات والفقرات التي كتبها بنفسه لربط الأقسام المختلفة فيما بينها.
تأليف الرواية ومضمونها > مضمون الرواية

تبدأ الرواية بتقنية In medias res، ويقصد بها السرد من منتصف الأحداث، حيث تبدأ الرواية بالاعتقال الظالم لماريا، امرأة من الطبقة العليا، على يد زوجها جورج فينابلس. ولم يحكم عليها فقط بالعيش في مستشفى الأمراض العقلية، بل أيضًا تم إبعادها عن ابنتها. استطاعت ماريا عمل صداقات مع ممرضات المستشفى، إحداهن كانت امرأة فقيرة من الطبقة الدنيا تُدعى جميما، والتي بعدما لاحظت أن ماريا هي امرأة سوية غير مجنونة، وافقت على إحضار الكتب لها. وكان هناك ببعض الكتب بعض الملاحظات التي كتبها أحد النزلاء ويُدعي هنري دارنفورد، والذي أحبته ماريا من خلال هوامشه المكتوبة. وبدأ الاثنين في التواصل، حتى كُتب لهم اللقاء في أحد الأيام. كشف دارنفورد عن أنه كان يحيى حياة فاجرة فيما سبق؛ وأنه استيقظ في صباح يوم ما ليجد نفسه في المستشفى بعد ليلة شرب فيها كثيرًا، إلا أنّه لم يستطع إقناع الأطباء بالإفراج عنه.
تروي جميما قصة حياتها لماريا ودارنفورد: فهي ابنة غير شرعية، توفيت والدتها وهي لا تزال طفلة، مما أدى بدوره إلى زيادة سوء وضعها الاجتماعي غير المستقر. ولذلك كان عليها أن تعمل خادمة في منزل والدها، بعد أن تعلمت على يد معلم كان يضربها وكان يجعلها تموت جوعًا وقام باغتصابها. وعندما اكتشفت زوجه المعلم أن جميما حاملًا منه، قررت طردها من المنزل. وكانت غير قادرة على إعالة نفسها، فأجهضت طفلها وأصبحت عاهرة. وبعد وفاة رئيسها، بدأت في العمل في المستشفى حيث سجنت ماريا.
بداية من الفصل السابع حتى الرابع عشر، وهو ما يمثل نصف المخطوطة تقريبًا، تروي ماريا تاريخ حياتها من أجل ابنتها. وشرحت أن والدها ووالدتها قد أحبا ابنهما الأكبر، روبرت، أكثر من أبناءهم الآخرين، مما أدى به إلى تعامله بطريقة استبدادية مع أخواته الآخرين. وكانت ماريا تقوم بزيارة جار لهم، كوسيلة للهروب من المنزل، وقد أحبت ابنه جورج فينابلس. وكان فينابلس يقدم نفسه أمام الجميع بوصفه مثالًا للشاب الشريف المحترم، إلا أنه في الحقيقة كان فاجرًا. وأصبحت حياة ماريا الأسرية لا تحتمل عقب وفاة والدتها واتخاذ والدها من مدبرة المنزل عشيقة له. وقام عمًا غنيًا كان مغرمًا بماريا، دون معرفته بحقيقة شخصية فينابلس، بترتيب الزواج وأعطاها مهرًا قيمته 5.000 £.
اكتشفت ماريا سريعًا حقيقه شخصية زوجها. وقد حاولت تجاهله بتسخير جهدها في تقديم كل ما لديها في الآداب والفنون. ولكنه كان يعود في كل مرة أكثر فجورًا عن سابقتها: فقد خدعها ورهن المال وأصبح الزوجان مفلسين. وأصبحت ماريا حاملًا بعد فترة من سلسلة من العلاقات الجنسية غير المرغوب فيها مع زوجها. وقد أخبرها عمها أن النساء لديهن حق الانفصال عن أزواجهن. وعلى الرغم من ذلك، فإن قد فينابلس باع ماريا إلى أحد أصدقائه، حاولت ماريا الهروب، ولكن دون جدوى. بدايةً هربت وتمكنت من العيش في أماكن مختلفة، وفي أغلب الأحيان تكون مع مجموعة من النساء اللاتي تعرضن أيضًا للخيانة من قبل أزواجهن، ولكنه دائمًا ما كان يجدها. عندما حاولت مغادرة إنجلترا مع ابنتها حديثة الولادة بالثروة التي تركها لها عمها المتوفي، أخذ زوجها الطفلة وأدخلها المصحة. وعند هذه النقطة تم قطع أحداث الرواية.
تأليف الرواية ومضمونها > أجزاء الرواية الأخيرة

كانت الملاحظات الجزئية لبقية العمل تشير إلى مسارين مختلفين للمضمون وخمس استنتاجات منفصلة. في كل من المضمونين الرئيسيين، يكسب جورج فينابلس حكمًا ضد دارنفورد بسبب إغواه زوجته؛ بعد ذلك يترك دارنفورد ماريا ويهرب إلى إنجلترا ويحصل على محبوبة أخرى. وعندما اكتشفت خيانته، فقدت ماريا طفلها التي حملت به من دارنفورد جراء عملية إجهاض غير مقصودة. وانتحرت ماريا في إحدى النهايات. في نهاية أخرى كاملة، أنقذت جميما ماريا من الانتحار، بعد أن وجدت ابنتها الأولى. وقد وافقت ماريا العيش من أجل ابنتها، وهو بالفعل ما قامت به وولستونكرافت في حياتها الحقيقية بعد محاولتها الثانية للانتحار. وشكلت كل من جميما وماريا وابنتها عائلة جديدة.
أسلوب الرواية

غلاف رواية  للأديبة الإنجليزية آن رادكليف، طبعة عام 1792.
غلاف الطبعة الأولى من  أو  عام 1794 لجودوين.
طورت وولستونكرافت في مقالاتها بصحيفة  الاستعراض التحليلي معيارًا خاصًا بها لبناء رواية جيدة.
| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
|     | الأعمال التراجيدية أو الروائية الجيدة ليست بالضرورة أن تكون الأعمال الأكثر أخلاقية، إذا كان المعيار هو الأثر الذي يتركه في نفس القارىء، لأن الأخلاق ليست هي حلم المشاعر، بل الكفاح من أجل العاطفة- تلك المشاعر الإنسانية التي تبتعد تمامًا عن العقل، وتحمل الإنسان إلى ارتكاب أخطاء خطيرة... والتي من شأنها أن تُولد مشاعر أكثر حيوية وتترك الانطباع الأكثر ديمومة في الذاكرة؛ انطباعًا أدلى به القلب بديلًا عن العقل. فالعاطفة ليست طوعية مثل صوت العقل. |     |
تعتقد وولستونكرافت أن الروايات يجب أن تكون مقبولة ويجب أن يتوفر فيها الاعتدال والعقل والرضا. ولذلك، كان من اللافت للنظر أن تكون رواية مظالم النساء مستوحاة من بعض الأعمال مثل: الرومانسية الصقلية عام 1790 للأديبة الإنجليزية آن رادكليف من رواد الرعب القوطي، إضافة إلى استخدامها بعض المطابقات الحرفية والمجازية مثل منزل كبير من اليأس، حيث تم محاصرة ماريا. ومع ذلك، فإنها تبرز أن الرعب القوطي ما هو إلا أمر واقع يحدث للمرأة الإنجليزية. وبفضل استخدام بعض عناصر الرواية القوطية، استطاعت وولستونكرافت أن تصور زوج ماريا على أنه شخصية طاغية، وأن حياتها الزوجية كانت بائسة.
وكان هذا ما فسرته وولستونكرافت في مقدمة مظالم النساء: «في كثير من الحالات، كان بإمكاني جعل هذه الأحداث أكثر درامية، ولكن ضحيت بذلك حتى أصل لهدفي المنشود وهو الرغبة في تسليط الضوء على البؤس والقهر الذي تعانيه النساء، فهن نتاج لقوانين جزئية وأعراف المجتمع». وكانت رواية كالب ويليامز عام 1794 لجودوين، من بين النماذج التي أتبعها وولستونكرافت، والتي أبرزت كيف أن لمغامرة ورواية رعب قوطية بإمكانها أن تعرض نقدًا اجتماعيًا.
غلاف النسخة الأولى من  عام 1796 للروائية الإنجليزية ماري هايس.
غلاف الطبعة الأولى من رواية   للروائي الإنجليزي هنري فيلدنغ عام 1749.
أسلوب الرواية > طريقة سرد الرواية

تستخدم الكاتبة في روايتها مظالم النساء بشكل أساسي أسلوب السرد مع الضمير الثالث، أو ما يمسى بالراوي العليم، إلا أنه في أقسام كبيرة من قصة كل من ماريا وجيميما يظهر السرد على لسان المتكلم مع الضمير الأول. ويقوم الراوي العليم بسرد أحاسيس ومشاعر ماريا للقراء عبر تقنية جديدة للخطاب الحر غير المباشر، والذي بدوره يساعد على إلغاء الخط الفاصل بين الراوي في الضمير الأول والحوار القائم في النص مع الضمير الأول. وعقدت وولستونكرافت أحداث الرواية بربطها مع ذكريات ومشاعر ماريا الخاصة حول هذه الأحداث. وتسمح القصص التي تم سردها مع ضمير المتكلم لماريا وجيميما بشعورهن بالمساواة من حيث قصص معاناتهم، بالإضافة إلى السماح لباقي شخوص العمل بالحفاظ على شعورهم بذاتهم بوصفهم شخصيات مختلفة، التي تمثل القوة التي توحدهم وتربطهم في نفس ذات المستوى.
أسلوب الرواية > رواية يعقوبية

مظالم المرأة هي العمل الذي كان يُعرف في القرن الثامن عشر باسم الرواية اليعقوبية، وهي رواية فلسفية تدافع عن المثل العليا للثورة الفرنسية. وتدعم رواية وولستونكرافت جنبًا إلى جنب مع بعض الروايات الأخرى مثل مذكرات إيما كورتني عام 1796 للروائية الإنجليزية ماري هايس، أن النساء هن ضحايا الجرائم بشكل مستمر ومنتظم. وتستخدم وولستونكرافت الحوارات الفلسفية في روايتها للدلالة على عجز النساء.
وبالمثل كما في الروايات اليعقوبية الأخرى، فإن مظالم النساء تعتمد على سلسلة من الشخصيات ذات الأسماء الدلالية القادرة على نقل الرسالة: مثل اسم جيميما، المُستوحى من اسم ابنه أيوب؛ واسم هنري دارنفورد، قريب الشبه من هنري دارنلي، زوج ماري ستيوارت ملكة اسكتلندا؛ فيما يشترك جورج فينابلس مع الاسم الأول لزير النساء جورج الرابع أمير ويلز. وأضافت وولستونكرافت الواقعية لنصها الفلسفي باستخدام اقتباسات من الأدب الشهير، مثل أقوال ويليام شكسبير مع الإشارة إلى بعض الأحداث التاريخية الهامة مع مرجعيات عدة لبعض الحقائق ذات الصلة. وتشير رواية مظالم النساء إلى حالة المرأة في المجتمع من خلال النقد الموجه إلى مختلف النصوص ذات التوجهات النسوية مثل تاريخ توم جونز اللقيط عام 1749 للروائي الإنجليزي هنري فيلدنغ، والسيدة فيتزباتريك التي تحولت إلى شخصية ماريا في رواية وولستونكرافت. وتظهر هذه الاستراتيجيات الخطابية العناصر الفلسفية في الرواية بشكل يشكل المتعة الأكبر للجمهور.
موضوع الرواية

وعدت وولستونكرافت قرائها في نهاية عملها دفاعًا عن حقوق المرأة بجزء آخر. وقد قامت بديلًا عن إصدار بحث آخر بإطلالة على قرائها برواية مظالم النساء، التي تحمل الكثير من ملامح سيرتها الذاتية. كتبت وولستونكرافت في مقدمة الرواية أنها تُعدها بمثابة قصة للمرأة بوجه عام وليست موجه لأي فرد بعينه. وارتأت الباحثة في الآداب الإنجليزية بجامعة كاليفورنيا آني كوستللانتز مولر أن وولستونكرافت حاولت إفراد مساحة كبيرة للحديث عن المظالم التي تحدث للنساء أو المظالم التي ترتكبها النساء. وتشتمل المظالم المُرتكبة ضد النساء الزيجات الخانقة والقمع الجنسي الذي وصفته وولستونكرافت مستخدمة لغة العبودية، بينما تتمحور المظالم التي ترتكبها النساء بحق نفسها بالشعور الزائف باحترام الذات التي دائمًا ما يتم التعبير عنها بلغة العاطفة. واختلافًا عن روايتها الأولى والوحيدة الكاملة ماريا، أدب الخيال، التي نشرتها عام 1788، فإن مظالم النساء تعرض حلولًا لهذه المشكلة مثل الحياة الجنسية للأنثى باعتبار المرأة هي الكائن الذي يلعب دورًا تربويًا، إضافة إلى إمكانية تمهيد وجود النسوية التي بيدها عبور كل حواجز الطبقات الاجتماعية.