stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
الاشتراكية في بلد واحد
خلفية تاريخية

قضت هزيمة العديد من الثورات البروليتارية في دول مثل ألمانيا والمجر على آمال البلاشفة في حدوث ثورة عالمية وشيكة، وبدأوا هم وستالين يدعون إلى اشتراكية في بلد واحد. كان ستالين في إصداره الأول لكتابه «أسس اللينينية، 1924» متمسكا بفكرة فلاديمير لينين حول عدم كفاية حدوث الثورة في بلد واحد. توفى لينين عام 1924، وبنهاية هذا العام صدر الإصدار الثاني لكتاب ستالين، وقد بدأ موقف ستالين في التغير، حيث ادعى أن بإمكان البروليتاريا وواجب عليها تأسيس مجتمع اشتراكي في بلد واحد. في أبريل 1925، فصّل نيكولاي بوخارين هذه القضية في كراسه «هل يمكننا أن نؤسس مجتمعا اشتراكيا في بلد واحد في غياب انتصار البروليتاريا الغرب أوروبية؟». انتهج الاتحاد السوفييتي الاشتراكية في بلد واحد كسياسة للدولة بعد مقال يناير 1926 الذي كتبه ستالين عن قضايا اللينينية. مثلت الفترة ما بين 1925 إلى 1926 تحولا في نشاط الشيوعية الدولية من العمل على نطاق عالمي إلى الدفاع عن الدولة السوفييتية. وقد عرفت هذه الفترة وحتى عام 1928 بالفترة الثانية، حيث مثلت تحول الاتحاد السوفييتي من الحرب الشيوعية إلى السياسة الاقتصادية الجديدة. كتب لينين عام 1915:
«إن التطور المتفاوت في الاقتصاد والسياسة قانون حتمي للرأسمالية. ومن ثم، فإن نصر الاشتراكية سيتحقق أولا في عدة دول أو حتى في دولة رأسمالية واحدة. وبعدما يصادر البروليتاريون المنتصرون أملاك الرأسماليين، سيتمكنون من النهوض في وجه بقية العالم.»
وفي عام 1918، كتب لينين:
«إنني أعلم بالطبع أن هناك حكماء يظنون أنهم أذكياء للغاية، بل ويعدون أنفسهم اشتراكيين، ويؤكدون على أن الاستيلاء على القوة لم يكن يبنغي أن يتم إلا عندما تندلع الثورة في جميع الدول الأخرى. إنهم لا يشكون في أن كلامهم بهذه الطريقة يعد هجرانا للثورة وانضماما لجانب البرجوازية. إن الانتظار ريثما تفجر الطبقات الكادحة ثورة على مستوى عالمي يعني أن الجميع سيظلون في حالة انتظار وتوقع. هذا هراء.»
بعد وفاة لينين، استخدم ستالين هذه المقولات وغيرها ليجادل بأن لينين شاركه وجهة نظره حول الاشتراكية في بلد واحد. انتقد غريغوري زينوفييف وليون تروتسكي نظرية الاشتراكية في بلد واحد كثيرا. فقد ادعى التروتسكيون بشكل خاص ولا يزالون يدّعون أن الاشتراكية في بلد واحد تعارض المبادئ الأساسية لكل من الماركسية واللينينية القائلة بأن الانتصار النهائي للاشتراكية في بلد واحد يعتمد على درجة نجاح الثورات البروليتارية في الدول الأكثر تقدما بأوروبا الغربية. أوضح لينين في المؤتمر السابع في مارس 1918 قائلا:
«اعتبارا من وجهة نظر التاريخ العالمي، فإنه لن يكون هناك أي أمل في نصر نهائي لثورتنا إن ظلت بمفردها إذا لم تكن هناك حركات ثورية في دول أوروبية أخرى [...] إنني أكرر، يتعلق خلاصنا من كل هذه الصعوبات بحدوث ثورة أوروبية [...] وفي كل الأحوال، وتحت كل الظروف الممكن تخيلها، إن لم تندلع الثورة الألمانية، فإننا هالكون.»
جوزيف ستالين

أظهر ستالين نظرية الاشتراكية في بلد واحد كتطور لاحق للنظرية اللينينية، معتمدا على مقولات للينين.
وفي 14 فبراير 1938، صاغ ستالين في «رد على الرفيق إيفانوف» إجابة على تساؤل إيفانوف، ونشرت في صحيفة البرافدا، وقد قسم ستالين السؤال إلى جزئين. الجزء الأول من السؤال كان عن العلاقات الداخلية للاتحاد السوفييتي، وعن ما إذا كان ممكنا تأسيس مجتمع اشتراكي بهزيمة البرجوازيين المحليين وتعزيز اتحاد العمال والفلاحين.
يستشهد ستالين بمقولة لينين «لدينا كل شيء ضروري لتأسيس الاشتراكية الكاملة» ويدعي أن المجتمع الاشتراكي قد بُني معظمه بالفعل. وكان الجزء الثاني من السؤال عن العلاقات الخارجية وما إذا كان نصر الاشتراكية نهائيا. أي ما إذا كانت الرأسمالية ستتمكن من العودة مرة أخرى. وهنا يستشهد ستالين قول لينين بأن الانتصار النهائي محقق فقط إذا انتشر على مستوى عالمي وبمساعدة العمال من الدول الأخرى.
ميغيل روكا

| ميغيل روكا | ميغيل روكا |
| --- | --- |
معلومات شخصية  : معلومات شخصية  
الميلاد: 21 أبريل 1956   (69 سنة)   برشلونة  
مواطنة:  إسبانيا 
الحياة العملية  : الحياة العملية  
المهنة: مُبارز بالسيف  
اللغات: الإسبانية  
الرياضة: المبارزة  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
ميغيل روكا (بالإسبانية: Miguel Roca)‏ هو مبارز بالسيف إسباني، ولد في 21 أبريل 1956 في برشلونة في إسبانيا.
مراجع

↑  "Miguel Roca Olympic Results". sports-reference.com. مؤرشف من الأصل في 2017-07-04. اطلع عليه بتاريخ 2011-02-26.
وصلات خارجية

ميغيل روكا على موقع أوليمبيديا (الإنجليزية)
بوابة أعلام
بوابة ألعاب أولمبية
بوابة إسبانيا
كاسلفينيا (نينتندو 64)

لمعانٍ أخرى، طالع كاسلفينيا (توضيح).
كاسلفينيا (بالإنجليزية: Castlevania)‏ ، ويعرف حينها بـ كاسلفينيا 64 لكونها تعمل بنظام نينتندو 64 الحصري، هي لعبة فيديو إلكترونية من نوع أكشن-مغامرات ومنصات، أنتجت كونامي عام 1999م.
نانسي 10

| نانسي 10 Nancy 10 | نانسي 10 Nancy 10 |
| --- | --- |
غلاف ألبوم نانسي 10: غلاف ألبوم نانسي 10
   لـ :    لـ 
الفنان: نانسي عجرم  
تاريخ الإصدار: 10 يوليو 2021
المدة: 49
عدد الأغاني: 14
اللغة: العربية (لهجات عربية)
المنتج: إين تو ميوزيكا   روتانا
  نانسي 9       :   نانسي 9       
أغاني منفردة من نانسي 10 Nancy 10 : أغاني منفردة من نانسي 10 Nancy 10 
حبك بيقوى: حبك بيقوى
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
نانسي 10، هو الألبوم العاشر في مسيرة الفنانة نانسي عجرم، وذلك من دون احتساب ألبوميها الخاصَين بالأطفال، ويتكون من 14 أغنية، مدّة الألبوم 49 دقيقة، وهو من إنتاج شركتها «إين تو ميوزيكا». أصدرت منه أغنية منفردة في 27 مايو 2021، وكانت بعنوان: «حبك بيقوى»، ومنفردة أخرى في 11 يونيو 2021، بعنوان «مشكلتك الوحيدي»، وأعلنت أنه سيصدر بالكامل في 10 يوليو 2021.
الألبوم > أغان منفردة

حبك بيقوى
مشكلتك الوحيدي
جايّة معاك
بدّي حدا حبّو
قائمة الأغاني

| رقم الأغنية | عنوان الأغنية | كلمات | ألحان | توزيع | الطول |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | سلامات | شادي نور | محمد يحيى | هادي شرارة | 03:00 |
| 2 | بدي حدا حبّو | أحمد ماضي | زياد برجي | هادي شرارة | 04:14 |
| 3 | حبك بيقوى | خالد تاج الدين | وليد سعد | هاني يعقوب | 03:54 |
| 4 | مشكلتك الوحيدِه | علي المولى | أيمن قميحة | باسم رزق | 03:25 |
| 5 | هيدا أنا | اميل فهد | يحيى الحسن | باسم رزق | 03:25 |
| 6 | جاية معاك | خالد تاج الدين | وليد سعد | أحمد إبراهيم | 03:13 |
| 7 | يا ناس قولولي | كريستل غانم | جوزيف جحا | باسم رزق | 03:16 |
| 8 | ما تعتذر | نبيل خوري | نبيل خوري | باسم رزق | 03:28 |
| 9 | على شانك | شادي نور | بلال سرور | هاني يعقوب | 03:14 |
| 10 | مية وخمسين | نبيل خوري | نبيل خوري | باسم رزق | 02:54 |
| 11 | ياما | أمير طعيمة | وليد سعد | أحمد إبراهيم | 04:08 |
| 12 | حياة | محمد رفاعي | وليد سعد | هادي شرارة | 03:10 |
| 13 | حاجات خصوصية | أحمد شتا | حمدي صديق | محمد مصطفى | 03:26 |
| 14 | عاتب ولوم | أحمد عرفان | محمد رحيم | محمد مصطفى | 03:49 |
| الطول الإجمالي | الطول الإجمالي | الطول الإجمالي | الطول الإجمالي | الطول الإجمالي | 48:36 |
رومان جاكوزي

| رومان جاكوزي> معلومات شخصية   | رومان جاكوزي> معلومات شخصية   | رومان جاكوزي> معلومات شخصية   | رومان جاكوزي> معلومات شخصية   | رومان جاكوزي> معلومات شخصية   |  |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
الميلاد: 16 ديسمبر 1984   (41 سنة)   مون دو مارسان  
مواطنة:  فرنسا 
مركز اللعب: مهاجم
الطول: 1.81 م (5 قدم 11 1⁄2 بوصة)
|  معلومات النادي   |  معلومات النادي   |  معلومات النادي   |  معلومات النادي   |  معلومات النادي   |  |
النادي الحالي: Vendée Poiré-sur-Vie Football ‏
| المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  |  |
| سنوات | فريق | م. | (هـ.) |  |  |
| 2002–2009 | نيور  | 83 | (19) |  |  |
| 2006–2007 | ← فان (إعارة) | 27 | (6) |  |  |
| 2009–2011 | ستاد لافالوا | 18 | (0) |  |  |
| 2011– | Vendée Poiré-sur-Vie Football ‏ |  |  |  |  |
| 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  وهو محدث في 23 مايو 2009. | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  وهو محدث في 23 مايو 2009. | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  وهو محدث في 23 مايو 2009. | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  وهو محدث في 23 مايو 2009. | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  وهو محدث في 23 مايو 2009. |  |
رومان جاكوزي (بالفرنسية: Romain Jacuzzi)‏ هو لاعب كرة قدم فرنسي في مركز الهجوم، ولد في 16 ديسمبر 1984 في مون دو مارسان في فرنسا. لعب مع ستاد لافالوا ونادي فان ونادي ليزيربيي ونادي نيور.
مراجع

↑  Championnat National 2005-06 نسخة محفوظة 2009-08-13 على موقع واي باك مشين.
↑  Ligue 2 2007-08 نسخة محفوظة 2009-07-12 على موقع واي باك مشين.
↑  Ligue 2 2004-05 نسخة محفوظة 2015-09-22 على موقع واي باك مشين.
وصلات خارجية

رومان جاكوزي على موقع قاعدة بيانات كرة القدم.إي يو (الإنجليزية)
رومان جاكوزي على موقع ليكيب (الفرنسية)
رومان جاكوزي على موقع Soccerway.com (الإنجليزية)
رومان جاكوزي على موقع عالم كرة القدم.نت (الإنجليزية)
رومان جاكوزي على موقع GSA (الإنجليزية)
بوابة أعلام
بوابة فرنسا
بوابة كرة القدم
ماركو فرانيكوفيتش

ماركو فرانيكوفيتش (بالسلوفينية: Marko Vranjković)‏ مواليد 9 يناير 1990 في ماريبور، جمهورية يوغوسلافيا الاشتراكية الاتحادية، هو لاعب كرة سلة سلوفيني. بدأ مسيرته الاحترافية في سنة 2008.
المسيرة الاحترافية

لعب مع نادي دومدجالي لكرة السلة في موسم 2010–2011، ثم لعب مع نادي هوبسي بولزلا لكرة السلة في موسم 2012–2013، ثم لعب مع نادي شينتجور لكرة السلة في سنة 2014.
مراجع

↑  Prostepagency profile نسخة محفوظة 26 مارس 2012 على موقع واي باك مشين.
| ع ن نادي لوكوموتيفا  – التشكيلة الحالية | ع ن نادي لوكوموتيفا  – التشكيلة الحالية |
| --- | --- |
 1 Matasović  4 Mate Maleš‏  5 Jon Mersinaj‏  6 Hajdin Salihu‏  7 Ibrahim Aliyu‏  8 Oliver Petrak‏  9 Marko Dabro‏  10 Indrit Tuci‏  11 Lukas Kačavenda‏  13 Ivan Čeliković‏  14 Mateo Marić‏  15 Art Smakaj‏  16 هاس  17 Milićević  18 Enis Çokaj‏  19 بيفاريتش  20 Nikola Soldo‏  22 Goričan  23 Luka Stojković‏  24 Branimir Cipetić‏  25 Kemal Osmanković‏  27 فرانيكوفيتش  29 Sandro Kulenović‏  30 Jakov-Anton Vasilj‏  32 Krševan Santini‏  المدرب: Čabraja :  1 Matasović  4 Mate Maleš‏  5 Jon Mersinaj‏  6 Hajdin Salihu‏  7 Ibrahim Aliyu‏  8 Oliver Petrak‏  9 Marko Dabro‏  10 Indrit Tuci‏  11 Lukas Kačavenda‏  13 Ivan Čeliković‏  14 Mateo Marić‏  15 Art Smakaj‏  16 هاس  17 Milićević  18 Enis Çokaj‏  19 بيفاريتش  20 Nikola Soldo‏  22 Goričan  23 Luka Stojković‏  24 Branimir Cipetić‏  25 Kemal Osmanković‏  27 فرانيكوفيتش  29 Sandro Kulenović‏  30 Jakov-Anton Vasilj‏  32 Krševan Santini‏  المدرب: Čabraja 
بوابة أعلام
بوابة سلوفينيا
بوابة كرة السلة
رفائيل

لمعانٍ أخرى، طالع رفائيل (توضيح).
| رفائيل> (بالإيطالية: Raffaello Sanzio)‏    | رفائيل> (بالإيطالية: Raffaello Sanzio)‏    |
| --- | --- |
رفائيلو سانزيو بورتريه ذاتي: رفائيلو سانزيو بورتريه ذاتي
معلومات شخصية  : معلومات شخصية  
 اسم الولادة: (بالإيطالية: Raffaello Sanzio)‏  
الميلاد: 6 أبريل 1483(1483-04-06) أوربينو
الوفاة: 6 أبريل 1520 (37 سنة)    روما
سبب الوفاة: قصور القلب  
مكان الدفن: بانثيون  
مواطنة:  الإمبراطورية الرومانية المقدسة 
العرق: إيطاليون  
الديانة: الكنيسة الرومانية الكاثوليكية  
الأب: جيوفاني سانتي  
الحياة العملية  : الحياة العملية  
تعلم لدى: جيوفاني سانتي، وبيترو بيروجينو  
التلامذة المشهورون: جوليو رومانو  
المهنة:   القائمة ...رسام، ونحات، ومهندس معماري، وراسم، ومصمم أبنية، ومصمم، ورسام البلاط، وفنان تشكيلي  
اللغات: الإيطالية  
أعمال بارزة:   القائمة ...المرأة الشابة، ومدرسة أثينا، وغرف رافاييل، ومادونا والطفل  ‏، ومادونا ديل كارديلينو (لوحة)، ومادونا ديل براتو (رفائيل)، وسيستين مادونا، والتجلي (لوحة)، وبورتريه بالداساري كاستيليوني  
التيار: النهضة الإيطالية، ونهضة عليا  
الجوائز : الجوائز 
 نيشان المهماز الذهبي  ‏  :  نيشان المهماز الذهبي  ‏  
التوقيع  : التوقيع  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
رافاييلو سانزيو دا أوربينو (بالإيطالية: Raffaello Sanzio)‏ (28 مارس أو 6 أبريل 1483- 6 أبريل 1520) معروف باسم رافائيل، هو رسام ومهندس معماري إيطالي في عصر النهضة العليا. يحظى عمله بالإعجاب لما يتمتع به من وضوح في الشكل وسهولة في التكوين وإنجاز مرئي للأفلاطونية الحديثة التي تمثل عظمة الإنسان. يشكل كل من رافائيل ومايكل أنجلو وليوناردو دافينشي ثالوثًا تقليديًا للأساتذة العظماء في تلك الفترة.
كان رافائيل منتجًا إلى حد هائل، إذ تولى إدارة ورشة عمل ضخمة، ورغم وفاته المبكرة في السابعة والثلاثين من العمر، إلا أنه ترك مجموعة كبيرة من الأعمال. يوجد العديد من أعماله في قصر الفاتيكان، إذ كانت غرف رافائيل ذات اللوحات الجصية هي العمل المركزي الأكبر في حياته المهنية. من أشهر أعماله مدرسة أثينا في غرف رافائيل في الفاتيكان. بعد أعوامه الأولى في روما، نفذت ورشة عمله الكثير من رسوماته، مع خسارة كبيرة في الجودة. كان مؤثرًا للغاية في حياته، على الرغم من أن عمله خارج روما كان معروفًا في الأغلب من طباعاته المشتركة.
بعد وفاته، كان تأثير منافسه الكبير مايكل أنجلو أكثر انتشارًا حتى القرنين الثامن عشر والتاسع عشر، بينما اعتُبرت صفات رافائيل الأكثر هدوءًا وانسجامًا نماذج عليا. تندرج حياته المهنية بصورة طبيعية ضمن ثلاث مراحل وأنماط، وكان جورجو فازاري أول من وصفها: أعوامه الأولى في أومبريا، ثم فترة امتدت نحو أربعة أعوام (1504- 1508) استوعب فيها التقاليد الفنية لفلورنسا، يتبعها آخر اثنا عشر عامًا عصيبة وظافرة بالنصر في روما، عمل خلالها عند اثنين من الباباوات وشركائهم المقربين.
أوربينو

ولد رفائيل في مدينة أوربينو الإيطالية الصغيرة ولكن ذات الأهمية الفنية الكبيرة في منطقة ماركي، حيث كان والده جيوفاني سانتي رسامًا في بلاط لدى الدوق. أسس فيديريكو دا مونتيفيلترو صيتًا للبلاط، وهو كوندوتييرو ناجح للغاية، منحه البابا سيكتوس الرابع لقب دوقية أوربينو –شكّلت أوربينو جزءًا من الدولة البابوية– والذي توفي في العام السابق لميلاد رفائيل. كان اهتمام بلاط فيديريكو أدبيًا أكثر منه فنيًا، إلا أن جيوفاني سانتي كان شاعرًا نوعًا ما ورسامًا أيضًا، وكتب سجلًا زمنيًا عن حياة فيدريكو، وكتب كلاهما نصوصًا وصنعا زخارف مسرحيات الماسك لترفيه البلاط. تُظهره قصيدته الموجهة لفديريكو حريصًا على إظهار الوعي لأكثر رسامي شمال إيطاليا تقدمًا، وأوائل الرسامين الهولنديين أيضًا. ربما كان في بلاط أوربينو الصغير جدًا أكثر اندماجًا في الدائرة المركزية للأسرة الحاكمة مقارنة بمعظم رسامي البلاط.
خلف ابن فيدريكو، غويدوبالدو دا مونتيفيلترو، أباه، وتزوج من إليزابيتا غونزاغا ابنة حاكم مانتوفا، أكثر البلاطات الايطالية الصغيرة روعة للموسيقى والفنون البصرية على حدٍّ سواء. وفي ظل ذلك، استمر البلاط كمركز للثقافة الأدبية. أدى النمو في دائرة هذا البلاط الصغير إلى تزويد رفائيل بالسلوكيات الممتازة والمهارات الاجتماعية التي أكدها فازاري. كان مقررًا أن تغدو حياة البلاط في أوربينو بعد هذه الفترة مباشرة نموذجًا لخصال البلاطات الإنسانية الإيطالية من خلال تصوير بالداساري كاستيليوني لها في عمله الكلاسيكي رجل البلاط الذي نُشر في 1528. انتقل كاستيليوني إلى أوربينو في عام 1504، عندما لم يعد رفائيل مقيمًا هناك إلا أنه زارها باستمرار، وأصبحا صديقين مقربين. وأصبح مقربًا من الزوار الآخرين المترددين على البلاط: بيترو بايبينا وبيترو بيمبو، وأصبح كلاهما كاردينالًا فيما بعد، ومشهوران ككتّاب، وتواجدا في روما خلال فترة وجود رفائيل هناك. اندمج رفائيل بسهولة مع أرقى الجماعات طيلة حياته، وهو أحد العوامل التي أدت إلى إعطاء انطباع خادع عن عدم اجتهاده في حياته المهنية. لم يحصل على تعليم إنساني كامل، ومن غير الواضح سبب مدى سهولة قراءته للغة اللاتينية.
النشأة والعمل

توفيت والدته ماغيا في عام 1491 عندما كان يبلغ الثامنة من عمرة، ومن ثم والده الذي تزوج مجددًا في 1 أغسطس 1494. وهكذا أصبح رافائيل يتيمًا في الحادية عشر من عمره، وأصبح عمه بارتولوميو وصيًا رسميًا عليه، وهو كاهن، انخرط بعد ذلك في منازعات قضائية مع زوجة والد رفائيل. استمر رفائيل على الأرجح بالعيش مع زوجة والده أثناء عدم إقامته لدى سيده كمتدرب. أظهر موهبته بالفعل وفقُا لفازاري الذي ذكر أن رفائيل كان «عونًا كبيرًا لوالده». تُظهر بورتريه ذاتية رسمها في سنوات مراهقته مدى سرعة نضوجه. استمرت ورشة والده بالعمل، وويُرجح أن رفائيل لعب دورًا إلى جانب زوجة والده في إدارتها منذ سن مبكرة جدًا. في أوربينو، كان على اطلاع بأعمال باولو أوتشيلو، الذي كان رسام البلاط سابقًا (1475) ولوكا سنوريلي الذي أقام بالقرب من تشيتا دي كاستيلو حتى عام 1498.
وفقًا لفازاري، وضعه والده في ورشة عمل السيد الأمبرياني بيترو بيروجينو كمتدرب «رغم بكاء والدته». يصدر دليل التلمذة الصناعية المهني لدى فازاري ومصدر آخر فقط، وكان رفائيل في موضع خلاف، إذ شكلت ثمانية أعوام عمرًا مبكرًا جدًا لبدء التلمذة الصناعية. هناك افتراض بديل يذكر أن رفائيل تلقى على الأقل بعضًا من التدريب من تيموتيو فيتي، الذي عمل رسامًا للبلاط في أوربينو من عام 1495. يتفق معظم المؤرخين الحديثين على أن رفائيل عمل مساعدًا لبيروجينو منذ نحو عام 1500، ويظهر تأثير بيروغينو على أعمال رفائيل المبكرة بصورة واضحة جدًا، ووفقًا لوولفلين: «ربما لم يستوعب تلميذ عبقري آخر من تعليم سيده بالقدر ذاته كما فعل رفائيل». كتب فازاري أنه يستحيل التمييز بين أعمال أيديهم في هذه الفترة، بيد أن العديد من مؤرخي الفنون الحديثيين يزعمون أنه أفضل أداءً. بغض النظر عن الدقة النمطية، فإن تقنياتهم متماثلة جدًا أيضًا، على سبيل المثال، يُطبق الطلاء على نحو أكثر سمكًا، باستخدام وسط زيتي اللون، في مناطق الظلال والثياب الداكنة، ولكن بشكل رقيق جدًا على مناطق اللحم. وكثيرًا ما تتسبب زيادة المادة الصمغية في الصقل بتشقق مساحات من الطلاء في أعمال كليهما. نشطت ورشة عمل بيروجينو في كل من بيروجيا وفلورنسا، وربما احتفظ بفرعين دائمين. وُصف رفائيل بأنه «سيد»، أي أنه تلقى تدريبه بالكامل، في ديسمبر 1500.
كانت لوحة بارونتشي التاربيس أول عمل موثق له في كنيسة القديس نيكولاس من تولينتينو في شيتا دي كاستيللو، وهي بلدة تقع في منتصف الطريق بين بيروجيا وأوربينو. وعُين إيفانجيليستا دا بيان دي ميليتو الذي كان يعمل مع والده في اللجنة أيضًا. فُوّضت اللجنة بالعمل في عام 1500 وانتهت في عام 1501، ولم يبقَ حاليًا منها سوى بعض الأجزاء المقطوعة والرسوم التمهيدية. في الأعوام اللاحقة، رسم أعمالًا للكنائس الأخرى هناك، بما في ذلك لوحة الصلب مع مريم العذراء والقديسين والملائكة (نحو عام 1503) وزواج العذراء (1504)، ولبيروجيا، مثل تتويج العذراء. وربما زار فلورنسا في هذه الفترة. تُعتبر تلك اللوحات أعمال كبيرة، بعضها عبارة عن تصوير جصي، إذ نظم رافائيل مؤلفاته بثقة على طراز بيرجينو الثابت إلى حد ما. رسم العديد من لوحات الخزائن الصغيرة وأتقنها في هذه السنوات، وربما في الغالب للخبراء في بلاط أوربينو، كلوحة النعم الثلاثة والقديس ميخائيل، وبدأ في رسم لوحات المادونا والبورترية. في عام 1502، ذهب إلى سيينا بدعوة من بينتوريكيو، وهو تلميذ آخر لبيروجينو، «لكونه صديقًا لرافائيل ورسامًا من المستوى الرفيع» لمساعدته في رسوم الكرتون، ومن المحتمل جدًا أن لتصاميم سلسلة من لوحات التصوير الجصي في مكتبة بيكولومني في كاتدرائية سيينا. ومن الجلي أن عمله كان بالفعل مطلوبًا حتى في هذه المرحلة المبكرة من حياته المهنية.
تأثره بفلورنسا

عاش رفائيل حياةً «بدوية»، وعمل في عدة مراكز في شمال إيطاليا، لكنه قضى وقتًا طويلًا في فلورنسا، انطلاقًا من عام 1504 حسب ما تشير بعض التقديرات. تبقى إقامته في فلورنسا بشكل مستمر غير مؤكدة على الرغم من الإشارة بصورة تقليدية إلى وجود «فترة فلورنتينية» نحو 1504-1508. يُحتمل أنه احتاج زيارة المدينة لتأمين المواد في أي حال من الأحوال. توجد رسالة توصية برفائيل، بتاريخ أكتوبر 1504، كتبتها والدة دوق أوربينو التالي إلى غونفالونير فلورنسا: «سيتضح أن حامل هذه الرسالة هو رفائيل، وهو رسام من أوربينو قرر قضاء بعض الوقت في فلورنسا بهدف الدراسة بسبب امتلاكه موهبةً كبيرةً في مهنته، وبسبب امتلاك والده الذي تعلقت به كثيرًا مكانةً عالية، ولأن ابنه رفائيل شاب لبيب ذو أخلاق جيدة، وفي الحالتين، أحمل له حبًا كبيرًا ...».
مثلما كان الحال سابقًا مع بيروجينو وآخرين، كان رفائيل قادرًا على استيعاب تأثير الفن الفلورنسي مع الحفاظ على أسلوبه الخاص في التطور. يُظهر التصوير الجصي في بيروجيا قرابة عام 1505 جودةً هائلةً مبتكرةً في الأعمال التي قد تجسد تأثير فرا بارتولوميو، الذي يقول فازاري إنه كان صديقًا لرفائيل. لكن يُنسب التأثير الأبرز في أعمال هذه الفترة إلى ليوناردو دافنشي، الذي عاد إلى المدينة في الفترة بين 1500 و 1506. بدأت رسومات رفائيل للجسد البشري تأخذ وضعيات أكثر ديناميكيةً وتعقيدًا، وعلى الرغم من بقاء موضوعاته المرسومة ساكنةً في الغالب، فقد أجرى دراسات فنية على رجال عراة وهم يتعاركون، وهذا ما اعتُبر أحد هواجس تلك الفترة في فلورنسا. تضم أعماله أيضًا صورةً لامرأة شابة استخدم في رسمها أسلوب التشكيل الهرمي بنسبة 3/4 بطريقة مشابهة لما استُخدم في الموناليزا المنجزة حديثًا وقتها، لكنها حافظت مع ذلك على أسلوب رفائيل. تكررت مجموعة أخرى من ابتكارات ليوناردو التشكيلية، وهي العائلة المقدسة ذات الأسلوب الهرمي، في سلسلة من أعمال رفائيل التي ما تزال من أشهر لوحاته متوسطة الحجم المرسومة على حامل. توجد لوحة لرفائيل في المجموعة الملكية مستوحاة من لوحة ليوناردو ليدا والبجعة، التي عدّل من خلالها وضعية التعارض في عمله القديسة كاترين في الإسكندرية. أتقن رفائيل نسخته الخاصة من تقنية سفوماتو التي استخدمها ليوناردو، ليضفي مزيدًا من الدقة على رسوماته الخاصة بالجسد، ويطور الاستجابة اللمحية بين مجموعاته، التي كانت أقل غموضًا بكثير من مجموعات ليوناردو، مع احتفاظه بالضوء الخفيف الواضح الموجود في أعمال بيروجينو.
كبر ليوناردو رفائيل بأكثر من ثلاثين عامًا، وزاده مايكل أنجلو، الذي وُجد في روما في تلك الفترة، بثماني سنوات. كره مايكل أنجلو ليوناردو بالفعل، وكره رفائيل في روما بدرجة أكبر، ناسبًا مؤامرات حيكت ضده إلى الرجل الأصغر سنًا. أدرك رفائيل تأثر أعماله بفلورنسا، ولكنه انطلق في اتجاه مختلف في أكثر أعماله ابتكارًا خلال هذه السنوات. اعتمد عمله بعنوان تجلي السيد المسيح على الناووس الكلاسيكي لتوزيع الشخصيات في مقدمة الصورة في ترتيب معقد غير ناجح كليًا. يقول المؤرخ ولفلين إن الشخصية الراكعة على الجهة اليمنى من اللوحة تجسّد تأثير مادونا التي ظهرت في لوحة دوني توندو لمايكل أنجلو، ولكن يبتعد رفائيل في بقية التشكيل كل البعد عن أسلوبه أو أسلوب ليوناردو. على الرغم من حصول هذه اللوحة على تقدير كبير في تلك الفترة، وبقائها في بيروجيا لحين إزالتها قسرًا من قبل البورغيين، إلا أنها تقف متفردةً وحيدةً بين أعمال رفائيل. أخذت كلاسيكيته لاحقًا منحى أقل واقعية.
أعماله

قام رفائيل بإنجاز أجزاء العديدة من اللوحات الجِصيّة (الجِدارية) في غرف الفاتيكان مثل مدرسة آثينا؛ هيليودوري (كاتب إغريقي قديم) يطرد من المعبد؛ الاحتفاء بالقربان المقدس؛ بارناس (في الميتولوجيا الإغريقية هو جبل الحوريات الخاص بالإله أبولو)؛ وغيرها، وتعود أكثرها إلى الفترة 1509 - 1514، كما أشرف شخصيا على تنفيذ بقية أعمال التزيين، والتي قام بها مجموعة من تلامذته. بالإضافة إلى تنفيذ مجموعة من الصور على الورق المقوى، تم عن طريقها إنجاز المنسوجات الخاصة بالكنيسة السكستية (نسبة إلى البابا سكست الرابع، 1471 - 1484): «شهادة الحواريين».
من بين أعماله المشهورة:
زواج السيدة العذراء (1504، متحف برينا، ميلانو).
غالاتي (من شخصيات الميتولوجيا الإغريقية) تبتهج بالنصر (1511، فيلا فارنيسيني، روما).
تجلي السيد المسيح (1518 - 1520، متحف الفاتيكان للرسم).
المرأة الشابة (1518 - 1520، قصر برباريني، روما، إيطاليا)
معرض صور

بورترية بيندو التوفيتي لوحة زيتية بريشة رافائيل، يرجع تاريخها إلى حوالي عام 1514 ، الآن ضمن مجموعة المعرض الوطني بواشنطن.
مايا نيوينشفاندر

| مايا نيوينشفاندر | مايا نيوينشفاندر |
| --- | --- |
معلومات شخصية  : معلومات شخصية  
الميلاد: 13 فبراير 1980 (العمر 44 سنة)   برن، سويسرا
الإقامة: روبنغن، سويسرا
مواطنة:  سويسرا 
الطول: 1.68 م (5 قدم 6 بوصة)
الوزن: 55 كـغ (121 رطل)
الحياة العملية  : الحياة العملية  
المهنة: عدَّاءة مراثونية  
الرياضة: ألعاب القوى  
بلد الرياضة:  سويسرا 
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
مايا نيوينشفاندر (بالألمانية: Maja Neuenschwander) هي عدائة مسافات طويلة وماراثون سويسرية ولدت في يوم 13 فبراير 1980 في مدينة برن عاصمة سويسرا، إختصت بسباقات الماراثون ونصف الماراثون وسباق ال10 كلم.
مراجع

↑  Maja Neuenschwander - facts, Swiss Olympic Official site. Retrieved on 5 August 2012.  نسخة محفوظة 6 مارس 2020 على موقع واي باك مشين.
↑  Maja Neuenschwander | Profile | iaaf.org نسخة محفوظة 19 مايو 2017 على موقع واي باك مشين.
| 0 | 1 |
| --- | --- |
ضبط استنادي: تراجم :  الاتحاد الدولي لألعاب القوى (IAAF) 
بوابة أعلام
بوابة ألعاب أولمبية
بوابة ألعاب القوى
بوابة المرأة
بوابة سويسرا