stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
تقرير مالي سنوي شامل
معلومات تاريخية

تشكلت اللجنة القومية للمحاسبات البلدية (NCMA) عام 1934 وقامت بتأسيسها جمعية الموظفين الماليين في الحكومة بهدف وضع المعايير المحاسبية. ونتيجة لعمل تلك اللجنة، تم وضع «المبادئ المحاسبية في البلديات»، وهي السابقة للتقرير المالي السنوي الشامل. ثم تلا اللجنة القومية للمحاسبات البلدية، الاتحاد القومي للمحاسبة الحكومية (NCGA) الذي أصدر «التقرير المالي والمراجعي والمحاسبي الحكومي» الذي هو القالب لوضع المعايير الحالية. فهذه الوثيقة المعروفة باسم «الكتاب الأزرق» وما تلاها وثقت الهيكل المحاسبي للتقرير المالي المحاسبي الشامل وقدمت المعايير ونماذج المستندات. وبحلول عام 1946 بدأت كل مستوى من المستويات الحكومية المختلفة —الفيدرالية والولاية والمحلية والبلدية—في عمل تقرير مالي محاسبي شامل لتقديم صورة كاملة عن الأموال المؤسسية وممتلكات المشاريع أو الممتلكات المالية والأصول والعوائد الاستثمارية بأكملها الخاصة بتلك الكيانات الحكومية وغير الحكومية التي تستخدم التقرير. فهذا الإجراء يتفوق على آلية الميزانية ويتخطاها ويحل محل ما كان يعرف دومًا بالممارسة «خارج الدفاتر» المسمى «مجموعة محاسبة الأصول الثابتة». ولا تعكس تقارير «الموزانة» الحكومية ذات الغرض العام حسابات تلك البيانات المالية، بل تقرر فقط الموازنة أو صناديق «الطوارئ» أو استثمارات صندوق المعاشات. -ولقد أصبح التقرير المالي المحاسبي الشامل في فترة السبعينيات هو النموذج القومي للمحاسبات الحكومية المحلية.
يقدم التقرير المالي المحاسبي الشامل الناتج إلى جمعية الموظفين الماليين في الحكومة، التي تقوم سنويًا بمراجعة تقرير الحكومة المحلية للمتقدم وبعد المراجعة تقدم الجمعية شهادة إنجاز الامتياز والتقارير المالية لكل الجهات الحكومية المحلية التي تلتزم بمعايير الإعداد المحاسبي للتقرير المالي المحاسبي الشامل. وفي الوقت الحالي، توضح الكيانات الحكومية للمبادئ المحاسبية خطابات نقلية تصدرها إلخ.
الفروق بين الموازنة العامة والتقرير المالي السنوي الشامل

إن الفارق الأساسي بين الموازنة والتقرير المالي السنوي الشامل هو أن الموازنة عبارة عن خطة للفترة المالية (عام في الغالب) تعرض أساسًا مصادر تجميع عوائد الضرائب، بينما يشتمل التقرير على نتائج الفترة المالية (العام) مع تراكمات العام السابق. ويبين التقرير إجمالي الحسابات المالية التي لم تبينها تقارير موازنة الغرض العام. ويشتمل التقرير على قسم يعرض مقارنة بين موازنة الفترة والإنفاق الفعلي. كما يقدم التقرير عرضًا مفصلاً لحسابات الاستثمار حسب الفئة بما يعكس التوازنات عبر السنوات الماضية.
وثيقة الموازنة الحكومية هي مخطط خاص بـ «مجموعة محددة» لإنفاق الهيئات الحكومية على مدار فترة مالية سنوية. وتشتمل موازنة الغرض العام على فئات الإنفاق الخاصة بوحدات خاصة في الحكومة، مثل الإدارات المدرسية والخدمات الاجتماعية والنقل والشرطة والمطافئ وخدمات الحدائق؛ بالإضافة إلى تقديرات للعوائد المقدر تحصيلها على مدار العام، مثل عوائد الاستثمار؛ والتجاوزات المالية من العام الماضي ومدفوعات الضرائب. ودائمًا ما تقتصر تلك الموازنات على التكاليف المتوقعة لتنفيذ العمليات الحكومية سابقة الذكر باستخدام عوائد الضرائب في مقابل وصف حالة أية أصول ثابتة للحكومة وثروة الاستثمار.
التقرير المالي السنوي الشامل هو تقرير يضم النتائج المالية العامة الكاملة لكل من تلك «المجموعات المحددة» من الهيئات الحكومية التي تظهر في موازنة الغرض العام للعام المالي الحالي وجميع الهيئات والأقسام الأخرى. وقد تكون تلك الهيئات مستقلة ومشروعات (مثل ملاعب الجولف المملوكة للمدينة أو الحكومة) وإعادة التدوير والماء والصرف الصحي والإدارة المالية - ولقد تم إنشاء هذه الهيئات مع ولادة السلطة المحلية أو الولاية أو الحكومة. ويقدم التقرير المالي السنوي الشامل معلومات تتعلق بجميع تلك الهيئات الحكومية الأخرى التي قد تكون لها موازنات خاصة وحسابات استثمارية منفصلة لكن ممتلكاتها المالية لا ترتبط بـ موازنة الغرض العام الذي تقدمه الحكومة نفسها للشعب. ويمكن استخدام هذا التقرير إلى جانب وثيقة الموازنة للمقارنة بين الموقف المالي العام للمنظمات وموزانة الغرض العام السنوية. فهذا التقرير هو العرض الكامل للاستثمار المالي وسجلات العوائد من جميع المصادر، ويعكس التقرير التطور الحادث على مدار العقود بينما تقرير الموازنة عبارة عن وثيقة أقل مستوى من التقرير المالي السنوي الشامل حيث ترتكز تلك الوثيقة ارتكازًا أساسيًا على الإيرادات المتوقع تحقيقها وإنفاقها على مدار عام فقط.
وبخلاف القواعد المطبقة على الحكومات، يجب على الشركات الأمريكية التي تمارس أعمالها التجارية بصورة عمومية بموجب هيئة الأوراق المالية والتداولات الأمريكية (SEC)، أن تقدم التقرير المالي السنوي (AFR) لكل مساهم كل عام.
التغطية الإعلامية والمفاهيم المغلوطة

تذكر التغطيات الإخبارية للمشكلات المالية للحكومة «صناديق الطوارئ» أو الصناديق «المخصصة» الخاصة والقروض بين الكيانات الحكومية وبيع الممتلكات الحكومية، مثلاً، في صورة أسهم لشركة التأمين الصحي وعادة ما تتم الإشارة إلى «الموازنة»، إلى جانب ذكر استثمارات صناديق المعاشات، بينما عند الحساب الكامل لأصول الكيانات الحكومية، يتم في العادة الإشارة إلى «التقرير المالي السنوي الشامل». لقد كشفت وسائل الإعلام «البديلة» منذ التسعينيات الماضية أمام قطاعات من الشعب موضوع التقرير المالي السنوي الشامل (في الولايات المتحدة) الذي يساهم في الموضوع المسمى «نظرية المؤامرة» أو «الصندوق الفارغ». ويمكن النظر إلى إعداد تقارير عن المشكلات المالية الحكومية باعتباها حسية في تعاملها مع فوائض الإنفاق المزعومة. ومن أمثلة ذلك شجرة عيد الميلاد بقيمة 10 آلاف دولار أو الإشارات الغامضة لـ «مليارات عدة» في الإشارة إلى المسائل المتعلقة بصناديق المعاشات التي تديرها الولاية. في سلسلة حديثة من التقارير، قدم اتحاد مقاطعات كنتاكي الذي يخضع إنفاقه للتدقيق من قبل ليكسنجتون هيرالد ليدر بعض المعلومات حول هذه الأنواع من الكيانات بالإضافة إلى الفوائض والزيادة الإنفاقية المزعومة أثناء استخدام الأموال المكتسبة من الرسوم الحكومية للمنتجات مثل التأمين البلدي بأسعار الخصومات التي تحقق فائضًا يتجاوز احتياجات الكيان. وقد تضم الموضوعات التقليدية لوسائل الإعلام البديلة أمثلة لـ: كيانات حكومية تمول مشكلات السندات لبعضها البعض، أورانج كاونتي كاليفورنيا أو غيرها من أقسام الاستثمارات الحكومية في المشتقات؛ الصفقات المالية التي تخفى عن العامة لإغراء الشركات لإقامة مقارها في الولاية، مثل الحوافز الضريبية في مقابل أصول سندات في الشركة.
ويجب اعتبار أن الكثير من تغطية وسائل الإعلام السائدة والبديلة لموضوع المشكلات المالية الحكومية تمثل عاملاً في ثقة الشعب في مسائل محاسبة الحكومة.
وصلات خارجية

reference “Citation needed” above https://web.archive.org/web/20090411175835/http://ag.ky.gov/NR/rdonlyres/7C26CE34-3010-4F0B-A75B-64E941FC4115/0/93ORD96.htm
Governmental Accounting Standards Board (GASB) Web Site نسخة محفوظة 19 سبتمبر 2019 على موقع واي باك مشين.
American Institute of Certified Public Accountants (AICPA) Web Site
65 years of the Blue Book - a detailed history of how the CAFR standards were developed by GFOA.
Treasury Direct FedInvest site
GAO History Government Accounting Office
بوابة الاقتصاد
بوابة السياسة
بوابة الولايات المتحدة
شبستان

شبستان
| 0 | 1 |
| --- | --- |
الاستعمال:  تبريد المباني السلبي 
جانب من جوانب:  عمارة إيرانية 
البلد:  إيران 
تعديل - تعديل مصدري - تعديل ويكي بيانات
شبستان جامع تبريز: بما أن تبريز لا تتمتع بمناخ حار فإن شبستانها لم يبنى تحت الأرض.
شبستان مصطلح فارسي يعني غرفة الليل، وهي مساحة تحت الأرض يمكن العثور عليها عادة في العمارة التقليدية للمساجد والمنازل والمدارس الإسلامية في إيران القديمة.
كانت هذه المساحات تُستخدم عادةً خلال فصل الصيف، وكانت تهويتها بالملاقف والقنوات، فكانت تُكيّف طبيعيًّا.
خلال الإمبراطورية الساسانية والفترات الإسلامية اللاحقة، كان الشبستن يشير أيضًا إلى الأماكن المقدسة الداخلية للشاهات حيث كانت تقيم محظياتهم. وفي وقت لاحق، أصبحت هذه الهياكل تسمى زنانة "أي سكن النساء" وأندروني  "أي المنطقة الخاصة الداخلية".
التبريد

يمكن تبريد الشبستان باستخدام قناة مع مع ملقف. الملقف عبارة عن هيكل يشبه المدخنة يقع فوق المنزل؛ حيث يٌفتح أحد فتحاته الأربع المقابلة لاتجاه الريح لتحريك الهواء خارج المنزل. فيُسحب الهواء الداخل من قناة تقع أسفل المنزل. يؤدي تدفق الهواء عبر فتحة العمود الرأسي إلى إنشاء ضغط أقل (طالع تأثير برنولي) ويسحب الهواء البارد لأعلى من نفق القناة أسفل المنزل. يُسحَب الهواء من القناة إلى النفق على مسافة ما، ويبرد عن طريق ملامسته لجدران النفق الباردة/الماء وعن طريق التخلص من الحرارة الكامنة عندما يتبخر الماء في تيار الهواء. في مناخات الصحراء الجافة، يمكن أن يؤدي هذا إلى أن تنخفض الحرارة إلى 15 درجة مئوية (27 °ف) في درجة حرارة الهواء القادم من القناة. لقد اُستَخدمَت مصائد الرياح والتبريد بالقنوات في المناخات الصحراوية لأكثر من 1000 عام.
طالع أيضًا

عمارة إيرانية
الحواشي

↑  Bahadori MN (فبراير 1978). "Passive Cooling Systems in Iranian Architecture". Scientific American. ج. 238 ع. 2: 144–54. Bibcode:1978SciAm.238b.144B. DOI:10.1038/scientificamerican0278-144. S2CID:119819386.
في كومنز مواد ذات صلة بـ شبستان.
بوابة إيران
بوابة عمارة
| ع ن عمارة إيرانية | ع ن عمارة إيرانية | ع ن عمارة إيرانية |
| --- | --- | --- |
| أنماط |  عمارة بارسية  (تشمل عمارة قببارسية والأخمينية) النمط الپارثي  (يشمل عمارة ساسانية) عمارة سلجوقية الاسلوب الخرساني  الاسلوب الرازية  الاسلوب الأذرية  الاسلوب الأصفهانية  |  |
| عناصر |  البازارات  الحدائق الفارسيَّة (حياة)  الملقفات  شبستان  کوچة  تالار  إيوان  أحواض الماء  الباب المُخمَّس  ممر الورود  أندروني  القناة  كاريز  گنبد  آب انبار  يخدان  الكاروانسرات  الرباطات  الأبراج  خانقاه  تكيَّة  صحن  إمامزادة  المساجد  اليخجال  |  |
| مُدن شهيرة بعمارتها التُراثيَّة |  طهران  بم  بُخارى  المدائن  دربند  هراة  كور أمير  أصفهان  آمُل  كاشان  كاشمر  مشهد  مرّو  نيسابور  پرسپوليس  قزوين  قم  سمرقند  شهرسبز  شيراز  سوسة  تبريز  تخت سُليمان  يزد  |  |
| نظريَّات وتحليلات |  العمارة الإيرانيَّة السكنيَّة التقليديَّة  مصادر المياه التقليديَّة في فارس القديمة  العمارة الإسلاميَّة  |  |
| قوائم |  قائمة أنبارات قزوين  قائمة المعماريّون الإيرانيّون التاريخيّون  قائمة المساجد  القلاع والحصون  قائمة المزارات  |  |
قناة وبرج رياح يستخدمان للتبريد
أحمد نادي

| أحمد نادي>   | أحمد نادي>   |
| --- | --- |
معلومات شخصية  : معلومات شخصية  
الميلاد: 31 ديسمبر 1981   (44 سنة)   القاهرة  
مواطنة:  مصر 
الحياة العملية  : الحياة العملية  
النوع الفني: الكرتون  
المدرسة الأم: جامعة حلوان  
المهنة: رسام كارتون، وفنان قصص مصورة، وكاتب  
اللغة الأم: اللهجة المصرية  
اللغات: العربية، واللهجة المصرية  
 بوابة فنون مرئية:  بوابة فنون مرئية
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
أحمد هشام النادي محمد (12 اغسطس، 1995 -) ناشط ورسام قصص مصورة وكاريكاتير سياسي مصري. ينتمي أحمد إلى عائلة من الفنانين تبنت موهبته مبكراً، والتي نمت باطراد حتى أصبح أحد أشهر الفنانيين في عالم القصص المصورة في مصر وهو لا يزال في شبابه. بدأ أحمد رسم الكاريكاتير السياسي في سنٍ صغيرة، ونشط في هذا المجال بعد قيام ثورة 25 يناير في مصر، مكتسباً شهرة واسعة في هذا المجال لجرأة أعماله.
السيرة الذاتية > الحياة الشخصية

ولد أحمد في 31 ديسمبر، 1981 لعائلة فنية. حيث كان والد، محمد نادي، يعمل رسام رسوم متحركة بينما كانت والدته نحاته وكاتبة. وقد ذكر أن نشأته وطفولته في مدينة العاشر من رمضان كانت أحد العوامل التأثير المبكر عليه بجانب والديه. انخرط أحمد عندما كان طفلاً في قراءة القصص المصورة والمجلات، وبدأ في صنع قصصه الخاصة عن أفراد عائلته.
ومع مرور الوقت، بدأ والده في إرشاده ومساعدته في تنمية هواية الرسم لديه. وقام برسم كاريكاتيري لاستاذته وأصدقائه في المدرسة. بالإضافة لهذا، قام أحمد باختراع شخصيات جديدة من وحي خياله كانت من أولها شخصية ميدو العجيب، والذي كان مخترعاً تعرض لإشعاع أمكنه من تغير شكله والتحول بكل سهولة ولأي شكل.
كان أول كاريكاتير ينشر لأحمد هو من النوع السياسي، وقد رسمه أثناء حرب الخليج، أظهر الرسم السندباد وهو يضرب صدام حسين على رأسه ويلومه على تشويه صورته كعراقي أمام الجميع، وكان أحمد حينها لا يزال في المرحلة الابتدائية. فاز أحمد في عام 1992 بجائزته الأولى في ورشة عمل في متحف محمود مختار. ثم حصل في العام التالي على جائزة من أحد المجلات المختصة بالكاريكاتير.
السيرة الذاتية > مشواره المهنى

بدأ أحمد حياته المهنية في سن الرابعة عشر عندما كان والده يعاني من التعب والإرهاق. وافق والده على أن يرسم أحمد لأحد المجلات اللبنانية، كنوع من الدعم له. فقام في البداية بالمشاركة في ورشة عمل لصنع وإنتاج التماثيل الفرعونية، قبل أن يعمل مع العديد من المجلات، والتي كانت أهمها هي التابعة لشركة كرمة للقصص المصورة: عالم سمسم، سمير وعلاء الدين، والعربي الشاب، وغيرها.
وخلال هذه الفترة، بدأ أحمد بإرسال العديد من عينات أعماله وأفكاره والتي قوبلت جميعها بالرفض في مصر إلى الخارج. كانت من بين هذه الأعمال أول سلسلة مغامرات احترافية في تاريخه المهني، تدعى فايق ورايق، والتي تدور أحداثها عن بطلين رئيسيين هم شمبانزي وكسلان. تم نشر السلسلة من خلال مجلة باسم السعودية المختصة بالقصص المصورة، وقد حظيت السلسلة بشعبية كبيرة بين الأطفال.
في أثناء تقدمه في مجال القصص المصورة، اتجه أحمد إلى عالم الكاريكاتير السياسي. وفاز بالمركز الثالث في معرض «حيث نعيش» (بالإنجليزية: Where We Live)‏ الذي نظمته اليونسكو في عام 1996. وشارك أيضاً في معرض نظمته نقابة الفنانين المتضامنين مع فلسطين في 2004. وقام من أجل الترويج لقصصه المصورة بالقيام بالعديد من ورش العمل في جميع أنحاء مصر. بالإضافة لذلك، حصل نادي على ثلاث جوائز من موقع ديڤينت‌آرت والمهم بالفانين وأعمالهم.
النشاط السياسي

بعد مشاركته في إضراب 6 أبريل، عام 2008، شارك أحمد في حملة دعم ترشيح محمد البرادعي للرئاسة لبعض الوقت قبل أن يترك الحملة.
ومع اندلاع ثورة 25 يناير، شارك أحمد نادي من البداية، وقام بجانب سياسي متساوياً مع الجانب الفني حيث بدأ في رسم الكاريكاتير في ميدان التحرير مستلهماً بالحضور في الأفكار والتعاليق. وبالرغم من إصابته برصاص مطاطي يوم جمعة الغضب، 28 يناير، كان أحمد من المشاكرين في الاعتصام داخل ميدان التحرير بعد تمكن المتظاهري من احتلال الميدان بعد مواجهات عنيفة مع قوات الشرطة. كما أنه تعرض لهجوم من قبل بعض أعضاء «اللجان الشعبية» بسبب الدعاية في وسائل الإعلام المملوكة للدولة، التي ادعى أن المحتجين لديها «أجندة خارجية».
وصرح لاحقاً عندما سئل عن ما ينبغي عمله مع مقار الحزب الديمقراطي الوطني التي أضرمت فيها النيران خلال الثورة، فوضح فكرة تحويل المقار إلى مركز للأنشطة الثقافية، وقال: «يجب أن تكون ورش عمل لجميع أنواع الفن لإبراز فنانين من جميع أنحاء مصر».
جوائز وأوسمة

شهادة تقدير من متحف محمود مختار ورشة عمل، 1992.
جائزة أفضل كاريكاتير في مجلة كاريكاتورية، 1993.
لقب شرفي من معرض «مصر في قلبي» ، من قبل الشباب الجمهوريين ووزارة الثقافة المصرية، 2004.
جائزة تقدير من نقابة الفنانين لمساهمته في معرض فني في التضامن مع فلسطين، عام 2004.
المركز الثالثة في معرض اليونسكو «، حيث نعيش»، 1996.
ثلاث جوائز من ديڤينت‌آرت، 2005، 2006 و2007.
جوائز وأوسمة > انظر أيضا

إسراء عبد الفتاح
أحمد غانم
أسماء محفوظ
أيمن نور
بثينة كامل
جميلة إسماعيل
جورج إسحاق
جيهان إبراهيم
معرض الصور

الإخوان المسلمون، والكنيسة القبطية، والنخبة والمجلس العسكري، جميعهم يحاول السيطرة على شباب ثورة 25 يناير
عن محاكمة المجلس العسكري لبعض الثوار عسكرياً فيما يحاكم مبارك مدنياً
المجلس الأعلى للقوات المسلحة وهو يتهم حركة 6 أبريل (كما في بيانه الرسمي) في حين لايزال يعتمد على المعونه الأمريكية بشكل أساسي
المجلس العسكري يرفض السماح للمصرين بالخارج التصويت مشككاً في ولائهم وانتمائاتهم.
الحرية في ظل الحكم العسكري
علي جواد الشيخ
انظر أيضاً

كارلوس لطوف
للمزيد طالع

كارلوس لطوف: سعيد أن يكون صديقا لثورة 25 يناير
كارلوس لطوف: صوت طرابلس -- يعيش من ريو
وصلات خارجية

مدونة أحمد
نادى على شبكة Behance
نادى على DeviantArt
المعجبين على فيسبوك أحمد نادي  على فيسبوك.
نادى على فليكر
في كومنز مواد ذات صلة بـ أحمد نادي.
بوابة أعلام
بوابة قصص مصورة
بوابة مصر
منتخب الكويت للإسكواش

| الكويت | الكويت |
| --- | --- |
المدرب: ناصر سيد زهران محمد
التنظيم: الاتحاد الكويتي للإسكواش
الألوان: أزرق وأبيض
بطولة العالم: بطولة العالم
السنة الأولى: 1976
الألقاب العالمية: 0
الوصيف: 0
أفضل نهاية: العاشر
عدد الإدخالات: 19
الآسيوية: الآسيوية
الألقاب الآسيوية: 0
الوصيف: 2
أفضل نهاية:  2nd
يمثل منتخب الكويت للإسكواش دولة الكويت في مسابقات فرق الإسكواش الدولية، ويديره الاتحاد الكويتي للإسكواش.
منذ عام 1976 شاركت الكويت في جولة واحدة من 16 بطولة العالم المفتوحة للفرق للاسكواش، وذلك عام 2009.
الممتخب الحالي

عمار التميمي
عبد الله المزين
زارا خان

| زارا خان | زارا خان |
| --- | --- |
معلومات شخصية  : معلومات شخصية  
الميلاد: 1 يناير 1992   (33 سنة)   لندن  
مواطنة:  المملكة المتحدة 
الأم: سلمى آغا  
عائلة: عائلة كابور  
الحياة العملية  : الحياة العملية  
المهنة: مغنية، وممثلة، ومغنية أفلام  
اللغات: الإنجليزية، والهندية  
المواقع  : المواقع  
IMDB: صفحة متعلقة في موقع IMDB  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
زهرة س. خان (بالإنجليزية: Zahrah S. Khan)‏ المعروفة أيضًا بإسم ساشا آغا، هي ممثلة ومغنية بريطانية باكستانية مقيمة في الهند. ولدت في 1 يناير 1992 في لندن، المملكة المتحدة. عملت في المقام الأول كمغنية تشغيل وأيضًا كممثلة في صناعة الأفلام والموسيقى في بوليوود ومقرها مومباي.
مراجع

↑  "Zahrah S Khan | Music Department, Actress, Director". IMDb (بالإنجليزية الأمريكية). Archived from the original on 2023-08-19. Retrieved 2024-09-08.
في كومنز مواد ذات صلة بـ زارا خان.
بوابة أعلام
بوابة المرأة
بوابة المملكة المتحدة
ابن وحشية

| ابن وحشية> معلومات شخصية   | ابن وحشية> معلومات شخصية   |
| --- | --- |
الميلاد: القرن 9 العراق  
تاريخ الوفاة: 930
الإقامة: العراق  
مواطنة:  الدولة العباسية 
الديانة: الاسلام
الحياة العملية  : الحياة العملية  
المهنة: كاتب، وعالم زراعة، ومؤرخ، وعالم آثار، ومترجم  
اللغات: العربية  
 مؤلف:ابن وحشية  - ويكي مصدر:  مؤلف:ابن وحشية  - ويكي مصدر
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
أَبُو بَكْرْ أَحْمَدْ بْنْ عَلِي بْنْ قَيْسْ بْنْ اَلْمُخْتَارْ بْنْ عَبْدِ اَلْكَرِيمْ بْنْ حَرَثِيا بْنْ بَدَنِيًّا اِبْنُ بُورَاطِيا اَلْكَزْدَانِي المعروف أيضًا بِابْن وَحْشِيَّة اَلنَّبَطِيِّ. كيميائي وعالم لغوي عراقي نبطي مسلم، من أهل قسين، التي كانت قريبة من الكوفة، عاش في القرن الثالث الهجري.
له العديد من المؤلفات في الكيمياء وعلم اللغة كما ألّف كتاب «اَلْفِلَاحَة اَلنَّبَطِيَّةِ» الذي يعدّ من أشهر المؤلفات الزراعية القديمة. ورد ذكره في كتاب دلالة الحائرين للفيلسوف اليهودي موسى بن ميمون. وكذلك ذكره شهاب الدين النويري في كتابه نهاية الأرب في فنون الأدب. وكتاب «شَوْقُ اَلْمُسْتَهَامِ فِي مَعْرِفَةِ رُمُوزِ اَلْأَقْلَامِ»، يتناول 89 لغة قديمة وكتاباتها ومقارنتها بالعربية ومنها الهيروغليفية، وقد اكتشف ابن وحشية أن الرموز الهيروغليفية هي رموز صوتية وحلّل العديد من رموزها قبل اكتشاف شامبوليون بل إن ترجمة إنجليزية لمخطوطة شوق المستهام من تحقيق المستشرق النمساوي جوزيف همر نشرت في لندن عام 1806 أي 16 عاما قبل اكتشاف شامبليون ذلك، وذهب البعض إلى القول أن شامبليون كان قد اطلع على هذه المخطوطة إلا أنه لا توجد دلائل تؤكد أو تدحض هذا الادعاء.
أعماله

يسرد ابن النديم في «كتاب الفهرست» عددًا كبيرًا من الكتب عن السحر والخوارق والتماثيل والعروض والزراعة والكيمياء والفيزياء والطب، التي كتبها أو ترجمها من الكتب القديمة، لابن وحشية.
اشترك في تأليف أعماله عن الكيمياء مع الكيميائي أبو طالب أحمد بن الحسين الزيات (المتوفى سنة 340 هجريًا)؛ واستُخدمت أعمالهم من قبل شمس الدين الدمشقي.
أعماله > الزراعة النبطية

المقالة الرئيسة: الفلاحة النبطية (كتاب)
«في الزراعة، تعتبر الزراعة النبطية لابن وحشية الأكثر تأثيرًا من بين جميع الأعمال الإسلامية حول هذا الموضوع. كُتب الكتاب في القرن الثالث/التاسع واستمد معظمه من المصادر الكلدانية والبابلية، ولا يتعامل الكتاب مع الزراعة فقط ولكن أيضًا مع العلوم الباطنية، وخاصة السحر والشعوذة، وكان دائمًا يعتبر أحد الكتب المهمة باللغة العربية على  علوم الغيب.»– سيد حسين نصر
أعماله > الزراعة النبطية > علم السموم

كتب أطروحة علم السموم، «كتاب السموم»، الذي يجمع بين العلم المعاصر والسحر والتنجيم.
أعماله > علم المصريات

كان ابن وحشية من أوائل المؤرخين الذين تمكنوا على الأقل جزئيا من فك ما كتب في الهيروغليفية المصرية القديمة، من خلال ربطها باللغة القبطية المعاصرة التي يستخدمها قبطي الكهنة وقته. مخطوط عربي لكتاب ابن وحشية «كتاب شوق المستهام في معرفة رموز الأقلام»، وهو عمل يناقش عددًا من الأبجدية القديمة، حيث قام بفك رموز عدد من الهيروغليفية المصرية، تمت قراءته لاحقًا بواسطة أثناسيوس كيرشر في القرن السابع عشر ، ثم ترجمته ونشره في الإنجليزية بقلم جوزيف فون هامر بورغستال في عام 1806 باسم «الأبجدية القديمة والشخصيات الهيروغليفية»؛ مع سرد للكهنة المصريين، وفصولهم، وبدءهم، وتضحياتهم في اللغة العربية لأحمد بن أبي بكر بن وحشية، قبل 16 عامًا من فك رموز جان فرانسوا شامبليون الكاملة للهيروغليفية المصرية. عُرف هذا الكتاب بـ دي ساسي، زميل شامبليون. يدعي الدكتور عكاشة الدالي، في معهد الآثار جامعة كلية لندن، أن ابن وحشية قد فك شفرة بعض الحروف الهيروغليفية، قبل ثمانية قرون من فك شامبليون لفصل حجر رشيد. ينتقد AK Eyma هذه الفكرة ويعتقد أن «لم يكن هناك شيء مثل فك رموز الهيروغليفية العربية». يرى كارلو نالينو، في محاضراته عن تاريخ علم الفلك العربي، أن الكتب المنسوبة لابن وحشية هي في الواقع أعمال تلميذ غير موثوق يُنسب إليه. ولا علم له قيمة جيم، بما في ذلك الادعاء بأنه قام بفك رموز بعض الهيروغليفية.
أعماله > التعمية

استعمل ابن وحشية عدداً من حروف الهجاء التي استعملت في تعمية كتابات السحر.
مؤلفاته > في اللسانيات

كتاب شوق المستهام في معرفة رموز الأقلام
كتاب شمس الشموس وقمر الأقمار في كشف رموز الهرامسة.
صفحات لنُسخة من كتاب «شَوْقُ اَلْمُسْتَهَامِ فِي مَعْرِفَةِ رُمُوزِ اَلْأَقْلَامِ» تعود الى القرن الثامن عشر. (يَمين) ترجمة العبرية الى العربية, (يسار) ترجمة المغربية-الأندُلسية الى العربية.
مؤلفاته > في الزراعة

كتاب الفلاحة النبطية.
مؤلفاته > في السحر

كتاب طرد الشياطين
كتاب السحر الكبير
كتاب السحر الصغير
مؤلفاته > في الكيمياء

كتاب الأصول الكبير
كتاب الأصول الصغير
صفحة من كتاب «اَلْفِلَاحَة اَلنَّبَطِيَّةِ» تعود الى القرن العاشر الميلادي.
ترجمة ابن وحشية 985 م للأبجدية الهيروغليفية المصرية القديمة.
أندريا أوسفارت

| أندريا أوسفارت> (بالمجرية: Andrea Klára Osvárt)    | أندريا أوسفارت> (بالمجرية: Andrea Klára Osvárt)    |
| --- | --- |
معلومات شخصية  : معلومات شخصية  
 اسم الولادة: أندريا كلارا أوسفارت
الميلاد: 25 أبريل 1979 (العمر 45 سنة)   بودابست، المجر
مواطنة:  المجر 
الحياة العملية  : الحياة العملية  
المدرسة الأم: جامعة أوتفوش لوراند (التخصص:Italian studies) (–2003)  
المهنة: ممثلة، منتجة، عارضة أزياء سابقة
اللغة الأم: المجرية  
اللغات: المجرية، والإيطالية  
سنوات النشاط: 2000–مستمر
المواقع  : المواقع  
الموقع: الموقع الرسمي (الإنجليزية)  
IMDB: صفحة متعلقة في موقع IMDB  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
أندريا كلارا أوسفارت (بالمجرية: Osvárt Andrea)‏ وهي ممثلة و منتجة أفلام وعارضة أزياء سابقة مجرية ولدت في يوم 25 أبريل 1979 في مدينة بودابست عاصمة المجر، تربت في بلدة تاماشي في جنوب المجر، والداها تطلقا وهي بعمر 5 سنوات، والدها بيطري ولديها 4 أشقاء، في 2001 مثلت في فلم Spy Game مع براد بيت كما مثلت في عدة أفلام ومسلسلات أخرى.
مراجع

↑  Andrea Osvárt - IMDb نسخة محفوظة 18 يوليو 2017 على موقع واي باك مشين.
| ضبط استنادي  | ضبط استنادي  |
| --- | --- |
دولية: الاسم المعياري الدولي (ISNI) ملف الضبط الاستنادي الافتراضي الدَّولي (VIAF) مركز المكتبة الرقمية على الإنترنت (WC Entities)
وطنية: الملف الاستنادي المتكامِل (GND) مكتبة الكونغرس (LCNAF) المكتبة الوطنية الفرنسية (BnF) المكتبة القومية الإسبانية (BNE) المكتبة القومية الإسرائيلية (J9U)
في كومنز مواد ذات صلة بـ أندريا أوسفارت.
بوابة أعلام
بوابة المجر
بوابة المرأة
بوابة تلفاز
بوابة تمثيل
بوابة سينما
بوابة موضة
معركة موهاج
أسباب المعركة

إن فرنسا هي الدولة الوحيدة في أوروپا التي يشير تاريخها وتقاليدها إلى أنها الدولة الرائدة في الحرب ضد المسلمين، وكانت فرنسا قبل كل شيء أرض الحروب الصليبية. وكان الحماس الذي جعل هذه الحروب ممكنة قد نشأ في فرنسا، في مجمع كليرمونت، وكان مستوحى من قس فرنسي هو البابا أوربان الثاني. وكان أغلب الذين شاركوا في الحملة الأولى من الفرنسيين. وفي الحملة الصليبية الثانية، التي بدأها واعظ فرنسي هو القديس برنار من كليرفو، نجد ملكاً فرنسياً هو لويس السابع، وفي الحملة الصليبية الثالثة نجد فيليب أوغسطين وريتشارد قلب الأسد، الذي كان نصف فرنسي. أما الحملة الصليبية الرابعة، التي انحرفت ضد القسطنطينية، فكانت فرنسية إلى حد كبير؛ وأخيراً، انتهت جهود الصليبيين بحملتين غير مثمرتين قام بهما لويس التاسع، وهو آخر الحملات الصليبية على الإطلاق. كما كانت اثنتان من أشهر التنظيمات الصليبية، فرسان الهيكل وفرسان القديس يوحنا في القدس، فرنسيتين في الأساس؛ وقد استمر الأخيرة في محاربة المسلمين حتى تاريخ لاحق. وفي مواجهة الأتراك العثمانيين، أظهرت فرنسا أكثر من مرة آثار حماستها السابقة. فقد لعب الفرنسيون الدور القيادي في الحملة التي انتهت بشكل كارثي في نيقوپوليس. وحتى لويس الحادي عشر العنيد ادعى أنه يشعر بالفزع إزاء الخطر الذي يهدد المسيحية. وكان شارل الثامن ينظر إلى غزو مملكة ناپولي على أنه مجرد مقدمة للاستيلاء على القسطنطينية، وكان لويس الثاني عشر يشجع باستمرار التبشير بالحرب المقدسة. وكان ملك فرنسا، في الواقع، "الملك الأكثر مسيحية" (بالفرنسية: le Roi Très Chrétien
)‏.
لم يكن فرانسيس الأول غافلاً عن هذه التقاليد، فبعد انتصاره العظيم في معركة مارينيانو، أعرب مراراً وتكراراً عن رغبته في السلام بين الأمراء المسيحيين والتحالف ضد عدوهم المشترك. ورغم أنه لم يكن جاداً كما كان يتمنى أن يُظهَر، وكان حريصاً بشكل خاص على أن يمنحه البابا حصة من العائدات الدينية لهذا الغرض، فإن فكرة الحملة الصليبية كانت من الأمور التي تروق  لخياله. وحتى تأكيده المتكرر على أن السبب الوحيد وراء رغبته في انتخابه إمبراطوراً هو أنه قد يقود أوروبا الموحدة ضد المسلمين، ربما لم يكن غير صادق تماماً.
ولكن، في 24 فبراير 1525م تعرض الملك فرانسوا الأول ملك فرنسا للهزيمة في معركة باڤيا 1525م أمام قوات الإمبراطور الروماني المقدس شارلكان. وبعد عدة أشهر في السجن أُرغم فرانسوا الأول على توقيع معاهدة مدريد المذلة. في لحظة فاصلة في الدبلوماسية الأوروپية، شكل فرانسوا تحالفًا رسميًا فرنسيًا عثمانيًا مع السلطان سليمان القانوني ليكونّا حِلفا ضد شارلكان. واستمر التحالف الاستراتيجي الفرنسي العثماني وأحيانًا التكتيكي لمدة ثلاثة قرون. ولتخفيف ضغط هابسبورغ على فرنسا طلب فرانسوا من السلطان سليمان شن الحرب على الإمبراطورية الرومانية المقدسة من تركيا إلى وسط أوروپا مرورا بالمجر. تزامن طلب الملك الفرنسي مع طموحات السلطان سليمان في أوروپا وأعطاه حافزًا لمهاجمة المجر سنة 1526م.