stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
مغالطة
المغالطة الصورية > فروع المغالطة

قال مارتن بوديري أن المغالطات الاستنتاجية والرسمية نادرًا ما تحدث في الحياة الحقيقية وأن الحجج التي قد تكون مضللة بحسب الشروط الاستنتاجية الرسمية ليست بالضرورة كذلك عندما يؤخذ سياق الطرح والاحتمالات الأولية بعين الاعتبار ومما يجعل الجدل قابلًا للاستقراء وإعادة التدقيق.
المغالطة غير الصورية

على عكس المغالطة الصورية فإن المغالطة غير الصورية تنشأ جراء خطأ في التفكير وليس بسبب أخطاء في الشكل المنطقي للنقاش. قد تكون الحجة الاستنتاجية التي تحتوي على مغالطة غير صورية صحيحة بالشكل الرسمي، ولكنها لا تزال غير مقنعة بشكل منطقي عقلاني. ومع ذلك تنطبق المغالطات غير الصورية على كل من الحجج الاستنتاجية وغير الاستنتاجية.
على الرغم من أن شكل الحجة قد يكون ذا صلة إلا أن المغالطات من هذا النوع هي (أنواع الأخطاء في التفكير المنطقي التي تنشأ بسبب سوء التعامل مع محتوى المقترحات التي تشكل الحجة).
المغالطة غير الصورية > مغالطة التعميم

هي فئة فرعية خاصة من المغالطات غير الصورية وتشمل مجموعة من التعميمات الخاطئة وتعرف أيضًا باسم مغالطات استقرائية. تتعلق القضية الأكثر أهمية هنا بقوة الاستقراء أو المنهجية (على سبيل المثال الاستدلال الإحصائي). في حالة عدم وجود أدلة كافية فإن استخلاص النتائج على أساس الاستقراء هو خطأ لا مبرر له. ولكن بدعم من الأدلة التجريبية قد تصبح الاستنتاجات مبررّة ومقنعة (عند هذه المرحلة لم تعد الحجج تعتبر مغالطات).
المغالطة غير الصورية > مغالطة التعميم المتسرع

يقوم التعميم المتسرع بافتراضات حول مجموعة كاملة أو سلسلة من الحالات بناءً على عينة غير كافية (عادة غير كافية لأنها غير قياسية أو صغيرة جدًا). الصور النمطية عن الناس مثل (شباب الحانات مدمنون على الخمر، طلاب الدراسات العليا يدرسون كثيرًا، النساء لا يستمتعن بممارسة الرياضة) هي أمثلة شائعة عن هذه المغالطة.
غالبًا ما يتبع التعميم المتسرع نمطًا مثل:
بما ان X تنطبق على A وعلى B. فإن X تنطبق على C وعلى D أيضًا.
المغالطة غير الصورية > مغالطة الصلة بالموضوع

إن مغالطة الصلة بالموضوع هي فئة واسعة من المغالطات غير الصورية، تحدث بشكل عام عند الابتعاد عن جوهر النقاش: مثل تقديم حجة والتي قد تكون سليمة لكنها فشلت في معالجة القضية المعنية.
مغالطة القياس

قد يتم ارتكاب بعض المغالطات الموضحة أعلاه في سياق القياس. عندما تكون المغالطات الرياضية عبارة أخطاء خفية في تسلسل الاستدلال وتؤدي إلى برهان رياضي غير صحيح فإن المغالطات في القياس هي عبارة عن قفزات استدلالية لا مبرر لها في عملية استقراء البيانات الأولية.
مغالطة القياس > مغالطة قياس قيمة المعرفة

تؤدي زيادة توافر البيانات الضخمة وتداولها إلى زيادة انتشار مقاييس جديدة للقوة العلمية، وهناك نقاش دائم بشأن الفائدة النسبية لمثل هذه المقاييس التي تقيس قيمة الإنتاج المعرفي في سياق ما يسمى تسونامي المعلومات.
يمكن أن تحدث مغالطات الارتساء (الانحياز المعرفي) على سبيل المثال عندما يتم إعطاء قيمة مبالغ بها للبيانات التي تطرحها المقاييس التي يعترف أطراف النقاش بأنها خاطئة.
المغالطات المقصودة

أحيانًا يستخدم المتحدث أو الكاتب مغالطة عن قصد ويحدث ذلك ضمن أي سياق بما في ذلك النقاش الأكاديمي أو المحادثة بين الأصدقاء أو الخطاب السياسي أو الإعلان أو للأغراض الكوميدية بحيث يستخدم المتحدث استنتاجًا مضللًا لمحاولة إقناع المستمع أو القارئ بأن الاستنتاج صحيح عن طريق وسائل أخرى غير تقديم الأدلة ذات الصلة.
بعض الأمثلة على ذلك:
تحويل النقاش إلى قضايا بعيدة عن الجوهر عن طريق مغالطة (الرنجة الحمراء).
إهانة شخصية لانسان ما.
افتراض نتائج النقاش مسبقًا وهو نوع من الاستدلال الدائري يدعى أيضًا (البدء من السؤال).
وجود قفزات في الاستدلال المنطقي.
تحديد سبب وتأثير وهمي.
التأكيد على أن الجميع يوافقون على أحد المواضيع بشكل مسبق.
خلق معضلة وهمية (مغالطة) يتم فيها تبسيط الموضوع بشكل كبير.
استخدام الحقائق بشكل انتقائي.
إجراء مقارنات كاذبة أو مضللة (مثل التكافؤ الخاطئ والتشبيه الخاطئ)
التعميم السريع غير المدروس (مغالطة التعميم المتسرع).
تُستخدم أخطاء المنطق أحيانًا لأغراض كوميدية. على سبيل المثال استخدَم غروتشو ماركس مغالطة اشتراك التركيب لإلقاء تصريحات ساخرة. استخدم كل من غاري لارسون وسكوت آدامز استدلالًا خادعًا في العديد من الرسوم الكاريكاتورية. كتب ويس بويرر وصموئيل ستودارد مقالاً فكاهيًا يعلّم الطلاب كيف يكونون مقنعين من خلال مجموعة كاملة من المغالطات الصورية وغير الصورية.
انظر أيضاً

قائمة الانحيازات المعرفية
أنواع المغالطات
قائمة مفارقات
نموذج مضاد
نظرية الحجاج
ذنب بالارتباط
انحياز معرفي
تشويه معرفي
تفكير نقدي
فرض زائف
وهم
تحر (منطق)
إثبات خاطئ
القفز إلى الاستنتاجات
إثبات خاطئ
مفارقة
صحة (منطق)
حقيقة
لوم الضحية
سرير بروكرست
وصلات خارجية

"منطق غير صوري" - موسوعة ستانفورد للفلسفة (بالإنجليزية)
في كومنز مواد ذات صلة بـ مغالطة.
| ع ن المنطق | ع ن المنطق |
| --- | --- |
مقالات رئيسية:  العقل الفلسفي  تاريخ المنطق  منطق فلسفي  منطق رياضي  ما بعد المنطق  فلسفة المنطق 
مفاهيم مفتاحية:  استنتاج  قياس  استقراء  منطق لاشكلي  افتراض  استدلال  حجة  تفكير نقدي  مغالطة  منطق رياضي  مجموعة  نحو  سيمانتيك  صيغة جيدة الشكل  مسلمة  مبرهنة  التماسك  نظرية كاملة  قابلية القرار  نظام شكلي  نظرية المجموعات  نظرية البرهان  نظرية النموذج  نظرية العودية  منطق الرتبة صفر  دالة بول  حسبان القضايا  جداول الحقيقة  منطق الرتبة الأولى  منطق الرتبة الثانية  منطق طوري  منطق إبستيمي  منطق ظرفي  أنواع منطقية لاكلاسيكية  منطق الحسوبية منطق ضبابي  منطق خطي 
جدليات:  مفارقة 
شخصيات أساسية:  أرسطو  جورج بول  جورج كانتور  رودولف كارناب  جوتلوب فريجه  كورت غودل  ديفيد هيلبرت  جوزيبه بيانو  شارل ساندرز پيرس  هيلاري پوتنام  بيرتراند راسل  ألفريد تارسكي  آلان تورنغ 
قوائم:  مواضيع أساسية  منطقيون  قواعد الاستدلال  منطق رياضي  رياضيات متقطعة  نظرية المجموعات  مفارقات  رموز منطقية 
| 0 | 1 |
| --- | --- |
ضبط استنادي: وطنية : الملف الاستنادي المتكامِل (GND) مكتبة الكونغرس (LCNAF) المكتبة الوطنية الفرنسية (BnF) المكتبة القومية الإسبانية (BNE) المكتبة القومية الإسرائيلية (J9U)
بوابة منطق
بوابة تفكير
بوابة فلسفة
بوابة علم النفس
ماسايا ماتسورا

| ماسايا ماتسورا> (باليابانية: 松浦雅也)    | ماسايا ماتسورا> (باليابانية: 松浦雅也)    |
| --- | --- |
معلومات شخصية  : معلومات شخصية  
الميلاد: 16 يونيو 1961 (العمر 63 سنة)   اليابان، أوساكا
مواطنة:  اليابان 
الحياة العملية  : الحياة العملية  
المدرسة الأم: جامعة ريتسوميكان  
المهنة: موسيقي، وملحن، ومصمم  
المواقع  : المواقع  
IMDB: صفحة متعلقة في موقع IMDB  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
ماسايا ماتسورا (باليابانية: 松浦 雅也) ، من مواليد 16 يونيو 1961م، وهو مطور ألعاب فيديو وموسيقي للأفلام السينمائية اليابانية.
مراجع

↑  '"`UNIQ--templatestyles-00000002-QINU`"'MusicBrainz (بالإنجليزية), MetaBrainz Foundation, QID:Q14005
↑  '"`UNIQ--templatestyles-00000002-QINU`"'MusicBrainz (بالإنجليزية), MetaBrainz Foundation, QID:Q14005
↑  "معلومات عن ماسايا ماتسورا على موقع mobygames.com". mobygames.com. مؤرشف من الأصل في 2018-06-23.
↑  "معلومات عن ماسايا ماتسورا على موقع moma.org". moma.org. مؤرشف من الأصل في 2019-11-03.
↑  "معلومات عن ماسايا ماتسورا على موقع discogs.com". discogs.com. مؤرشف من الأصل في 2016-07-22.
وصلات خارجية

ماسايا ماتسورا على موقع IMDb (الإنجليزية)
ماسايا ماتسورا على موقع ميوزك برينز (الإنجليزية)
ماسايا ماتسورا على موقع ديسكوغز (الإنجليزية)
NanaOn-Sha.com
قالب:Moby developer
بوابة أعلام
بوابة ألعاب فيديو
بوابة اليابان
بوابة موسيقى
| ضبط استنادي  | ضبط استنادي  |
| --- | --- |
دولية: الاسم المعياري الدولي (ISNI) ملف الضبط الاستنادي الافتراضي الدَّولي (VIAF)
وطنية: مكتبة البرلمان القومي الياباني (NDL)
بحثية: مُتصفِّح المعلومات الأكاديمية "سيني" (CiNii)
فنية: قائمة الاتحاد لأسماء الفنانين (ULAN) موسوعة ميوزيك برينز (MBA) متحف الفن الحديث (MoMA)
سيدي بلعباس

هذه المقالة عن سيدي بلعباس (المدينة والبلدية). للولاية، طالع ولاية سيدي بلعباس.
سيدي بلعباس ( بالأمازيغية: ⵙⵉⴷⵉ ⴱⴰⵍⵄⴰⴱⴰⵙ) مدينة وبلدية تابعة إقليميا إلى دائرة سيدي بلعباس ولاية سيدي بلعباس الجزائرية.
السكان والاقتصاد

بلغ عدد سكان المدينة 212935 نسمة في عام 2008. وتعد المدينة مركزاً اقتصادياً لمنطقة مهمة تتألف من البساتين والأسواق. ويتم فيها تصنيع معدات الزراعة والإلكترونيات. ويوجد بها خطوط نقل الحافلات والسكك الحديدية، هذا بالإضافة إلى الفنادق والمطاعم.
كما تشرف المدينة على محطة الصيانة للسكك الحديدية الوحيدة على مستوى البلاد مما يساهم في رفع اقتصادها.
الموقع

تقع بلدية سيدي بلعباس على وادي ماكرا، ونشأت كمعسكر فرنسي في عام 1843. يحدها من الشمال.
وسط مدينة سيدي بلعباس.
أحد أكبر شوارع بمدينة سيدي بلعباس.
أعلام

طالع أيضًا التصنيفات مواليد في سيدي بلعباس، ووفيات في سيدي بلعباس
مارسيل سردان
رينيه فيفياني
جان فرانسوا لاريوس
كاد ميراد
غاستون جوليا
محمد طيبي العربي
احمد شقرون
وصلات أخرى > وصلات داخلية

ولاية سيدي بلعباس
دائرة سيدي بلعباس
وصلات أخرى > وصلات خارجية

سيدي بلعباس أنفو
جامعة سيدي بلعباس
المصادر

↑  GeoNames (بالإنجليزية), 2005, QID:Q830106
↑  "معلومات عن سيدي بلعباس على موقع d-nb.info". d-nb.info. مؤرشف من الأصل في 2019-12-08.
↑  "معلومات عن سيدي بلعباس على موقع viaf.org". viaf.org. مؤرشف من الأصل في 2019-07-30.
↑  "معلومات عن سيدي بلعباس على موقع id.loc.gov". id.loc.gov. مؤرشف من الأصل في 2019-12-08.
| ع ن  ولاية سيدي بلعباس | ع ن  ولاية سيدي بلعباس | ع ن  ولاية سيدي بلعباس |
| --- | --- | --- |
عاصمة الولاية : سيدي بلعباس: عاصمة الولاية : سيدي بلعباس
| دائرة سيدي بلعباس | سيدي بلعباس |  |
| دائرة بن باديس | بن باديس . حاسي زهانة . شيطوان بليلة . بدر الدين المقراني |  |
| دائرة تلاغ | تلاغ . تغاليمت . الضاية. مزاورو |  |
| دائرة تنيرة | تنيرة . واد سفيون . بن عشيبة شلية . حاسي دحو |  |
| دائرة تسالة | تسالة . عين الثريد . سهالة ثاورة |  |
| دائرة رأس الماء | رأس الماء . واد السبع . رجم دموش |  |
| دائرة سفيزف | سفيزف . مسيد . عين أدان . بوجبهة البرج |  |
| دائرة سيدي علي بوسيدي | سيدي علي بوسيدي . عين قادة . لمطار . سيدي دحو الزائر |  |
| دائرة سيدي علي بن يوب | سيدي علي بن يوب . بوخنيفيس . طابية |  |
| دائرة سيدي لحسن | سيدي لحسن . العمارنة . سيدي خالد . سيدي يعقوب |  |
| دائرة عين البرد | عين البرد . سيدي ابراهيم . مقدرة . سيدي حمادوش |  |
| دائرة مرحوم | مرحوم . سيدي شعيب . بئر الحمام |  |
| دائرة مرين | مرين . تفسور . واد تاوريرة . تاودموت |  |
| دائرة مصطفى بن إبراهيم | مصطفى بن إبراهيم . تلموني . زروالة . بلعربي |  |
| دائرة مولاي سليسن | مولاي سليسن . الحصيبة . عين تندامين |  |
وزارة الداخلية - التقسيم الإداري في الجزائر - ولايات الجزائر - الولايات المنتدبة في الجزائر - دوائر الجزائر - قائمة بلديات الجزائر: وزارة الداخلية - التقسيم الإداري في الجزائر - ولايات الجزائر - الولايات المنتدبة في الجزائر - دوائر الجزائر - قائمة بلديات الجزائر
| ضبط استنادي  | ضبط استنادي  |
| --- | --- |
دولية: ملف الضبط الاستنادي الافتراضي الدَّولي (VIAF) المُعرِّف مُتعدِّد الأوجه (FAST) مركز المكتبة الرقمية على الإنترنت (WC Entities)
وطنية: الملف الاستنادي المتكامِل (GND) مكتبة الكونغرس (LCNAF) المكتبة الوطنية الفرنسية (BnF) المكتبة القومية الإسرائيلية (J9U)
أخرى: النظام الجامعي للتوثيق (IdRef)
بوابة تجمعات سكانية
بوابة الجزائر
لوسيان مساماتي

| لوسيان مساماتي | لوسيان مساماتي |
| --- | --- |
معلومات شخصية  : معلومات شخصية  
الميلاد: 5 مارس 1976   (49 سنة)   لندن  
مواطنة:  المملكة المتحدة 
الحياة العملية  : الحياة العملية  
المدرسة الأم: جامعة زيمبابوي  
المهنة: كاتب مسرحي، وممثل، وممثل مسرحي، وممثل تلفزيوني  
اللغات: الإنجليزية  
المواقع  : المواقع  
IMDB: صفحة متعلقة في موقع IMDB  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
لوسيان وينا مساماتي (بالإنجليزية: Lucian Wiina Msamati)‏ (مواليد 5 مارس 1976)، هُو مُمثل بريطاني تنزاني.
مراجع

↑  Gilbey، Ryan (28 يناير 2015). "Lucian Msamati: danger zone". الغارديان. مؤرشف من الأصل في 2021-05-30. اطلع عليه بتاريخ 2015-02-27.
وصلات خارجية

لوسيان مساماتي في قاعدة بيانات الأفلام على الإنترنت
| ضبط استنادي  | ضبط استنادي  |
| --- | --- |
دولية: الاسم المعياري الدولي (ISNI) ملف الضبط الاستنادي الافتراضي الدَّولي (VIAF) مركز المكتبة الرقمية على الإنترنت (WC Entities)
وطنية: الملف الاستنادي المتكامِل (GND) مكتبة الكونغرس (LCNAF) قاعدة البيانات الوطنية التشيكية (NLCR AUT) المَكنز الوطني للمؤلِّفين (NTA) المكتبة القومية الإسرائيلية (J9U)
في كومنز مواد ذات صلة بـ لوسيان مساماتي.
بوابة أعلام
بوابة إنجلترا
بوابة المملكة المتحدة
بوابة تمثيل
بوابة تنزانيا
بوابة مسرح
بنك إيكسيم (بنغلاديش)

بنك إيكسيم (بنجلاديش)
الشعار
| 0 | 1 |
| --- | --- |
البلد:   بنغلاديش 
التأسيس:  1990 
النوع:  مصرف تجاري 
المقر الرئيسي:  دكا 
موقع الويب:  eximbankbd.com 
| 0 | 1 |
| --- | --- |
الصناعة:  Banking
الخدمات:  Banking, خدمات مالية
| 0 | 1 |
| --- | --- |
المؤسس:  Late Mr. Shahjahan Kabir
| 0 | 1 |
| --- | --- |
العائدات:  ▲ قالب:BDTConvert (2013)
الدخل التشغيلي:  ▲ قالب:BDTConvert (2013)
تعديل - تعديل مصدري - تعديل ويكي بيانات
بنك الاستيراد والتصدير في بنجلاديش المحدود  (بنك إيكسيم) هو أحد البنوك التجارية الخاصة الرائدة في بنغلاديش . بدأ البنك عمله كمصرف تجاري في 3 أغسطس 1999 حسب قواعد ولوائح بنك بنجلاديش. عرف البنك منذ تأسيسه باسم بنك بيكسيم. ولكن بسبب القيود القانونية، أعيدت تسمية البنك ليصبح بنك إيكسيم ، والذي يرمز إلى بنك الاستيراد والتصدير في بنجلاديش المحدود.
اعتبارًا من مايو 2015 ، أجرى البنك عمليات في جميع أنحاء البلاد مع 88 فرعًا و 45 جناحًا للصراف الآلي . بحلول يوليو 2004 ، قام البنك بتحويل جميع عملياته المصرفية التقليدية إلى الخدمات المصرفية الإسلامية القائمة على الشريعة .
تعد المسؤولية الاجتماعية للشركات (CSR)  واحدة من أكثر المجالات اهتمامًا بالبنك.
رسومية

رسومية
| 0 | 1 |
| --- | --- |
صنف فرعي من:  علامة وحدة لغوية  محرف  وحدة صُغرى  
جزء من:  ألفبائية سلسلة مجموعة محارف  
يدرسه:  لسانيات 
المكتشف أو المخترع:  يان بودوان دي كورتني 
زمن الاكتشاف أو الاختراع:  1912 
ممثلة بـ:  رسم المحرف 
تعديل - تعديل مصدري - تعديل ويكي بيانات
الرسومية أو الرَّوْسَم أو الحرف أو الحرف المجرد أو الحَرْفِيم أو وحدة الكتابة أو وحدة الخط (بالإنجليزية: grapheme)‏ أصل وحدات كل لغة مكتوبة، منها حروف صينية وأبجدية وعلامات أرقام وترقيم.
الوحدة الخطية (غرافيم) في علم اللغويات، هي أصغر وحدة في نظام الكتابة بأي لغة. يمكن أن تحمل وحدة خطية معنىً بحد ذاتها أو لا تحمله، وقد تتوافق مع وحدة صوتية (فونيم) فردية للغة المنطوقة، أو قد لا تتوافق معها. تمثل الوحدة الخطية حرفا أو عددًا (مجموعة) من الحروف التي تمثل صوتًا (وحدة صوتية بشكل أدق) في كلمة.
تشمل الوحدات الخطية الحروف الأبجدية، والحروف المطبعية المزدوجة، والحروف الصينية، والأرقام العددية، وعلامات الترقيم، ورموزًا أخرى. يمكن أن تُفهم الوحدة الخطية أيضا كعلامة غرافيكية تمثل بشكل مستقل جزءًا من المادة اللغوية.
تُشتق كلمة غرافيم التي صيغت قياسًا على كلمة فونيم، من كلمة غرافو في اليونانية القديمة بمعنى «اكتب»، واللاحقة ايم قياسًا على فونيم، وأسماء أخرى من الوحدات الداخلية. وتدعى دراسة الوحدات الخطية بالغرافيميكس.
يعتبر مفهوم الوحدة الخطية مجردًا، ومشابهًا لمفهوم حوسبة رمز ما. وبالمقابل، يدعى الشكل المحدد الذي يمثل وحدة خطية معينة بحرف مطبعي محدد، بالنقش (غليف). تمتلك الوحدة الخطية المقابلة للمفهوم المجرد «للرقم العربي واحد» كمثال، نقش (غليف) مختلفًا بمعنى مماثل (توقيع) في كل من المحارف (مثل، شكل سيرسف في تايمز نيو رومان، وسانسيريف كما في هيلفيتكا).
التدوين

تُدوّن الوحدات الخطية غالبًا داخل أقواس بزاوية: ⟨أ⟩، ⟨ب⟩، إلخ. يشابه هذا كلًا من التدوين بعلامة الشق (/أ/، /ب/) المستخدم في الوحدات الصوتية، والتدوين بالقوس المربع ([أ]، [ب]) المستخدم في نسخ الوحدات الصوتية.
العلاقة مع الوحدات الصوتية

تعبر الوحدة الخطية من حيث المبدأ -في العديد من اللغات التي تستخدم أنظمة الكتابة الأبجدية- عن الوحدات الصوتية (الأصوات المهمة) في اللغة. لكن تستلزم قواعد التهجئة الخاصة بتلك اللغات -في الممارسة العملية- قدرًا معينًا من الانحراف عن المطابقات المثالية للوحدة الخطية والصوتية. قد تُمثَّل الوحدة الصوتية بعدة وحدات خطية (تتابع أكثر من وحدة خطية)، حيث يمثل حرفا (إس إتش) صوتًا واحدًا في اللغة الإنجليزية.
قد لا تمثل بعض الوحدات الخطية أي وحدة صوتية صوت على الإطلاق (مثل الحرف بي في كلمة ديت (ديبت) في اللغة الإنجليزية أو الحرف إتش في جميع الكلمات الإسبانية التي تحتوي على هذا الحرف) وغالبًا ما تصبح قواعد المطابقة بين الوحدات الخطية والوحدات الصوتية معقدة أو غير منتظمة، لا سيما نتيجة لتغييرات الصوت التاريخية التي لا تنعكس بالضرورة في التهجئة. تنطوي قواعد التهجئة «الضئيلة» مثل تلك الخاصة بالإسبانية والفنلندية القياسية على مطابقات منتظمة (وإن لم تكن دائمًا تناظرية) بين الوحدات الخطية والوحدات الصوتية، في حين تمتلك قواعد التهجئة الخاصة باللغة الفرنسية والإنجليزية مطابقات أقل انتظامًا بكثير، وتُعرف باسم قواعد التهجئة العميقة.
عادةً ما تُعامل الوحدات الخطية التي تمثل وحدة صوتية واحدة على أنها مجموعات من الحروف المنفصلة، لا كوحدات خطية في حد ذاتها. تُعامل الوحدة الخطية في بعض اللغات، كوحدة مفردة بغرض التصنيف، وكمثال؛ يأتي قسم الكلمات التي تبدأ بـ ⟨سي إتش⟩ بعد التي تبدأ بـ ⟨إتش⟩.
انظر أيضاً

مدة (لسانيات)
مراجع

1 2  مذكور في: مقالة علمية. العمل الكامل مُتاحٌ في: http://www.vestnik.vsu.ru/pdf/phylolog/2006/01/2006-01-20.pdf.
1 2 3  رمزي البعلبكي (1990)، معجم المصطلحات اللغوية: مع 16 مسرداً عربياً (بالعربية والإنجليزية) (ط. 1)، بيروت: دار العلم للملايين، ص. 219، OCLC:30475414، QID:Q112231927
↑  الموجز في مصطلح اللغويات (ثلاثي اللغات) نسخة محفوظة 27 مارس 2017 على موقع واي باك مشين.
↑  وهو في الأصل الطابع والختم والرسم، معرب الفارسية روشم، ادخل في وزن رسم من باب المواءمة.
↑  المعجم الموحد لمصطلحات اللسانيات: (إنجليزي - فرنسي - عربي)، سلسلة المعاجم الموحدة (1) (بالعربية والإنجليزية والفرنسية) (ط. 2)، الرباط: مكتب تنسيق التعريب، 2002، ص. 64، OCLC:1049371885، QID:Q114600110
1 2  حسن سعيد الكرمي (1999)، المغني الأكبر: معجم اللغة الإنكليزية الكلاسيكية والمعاصرة والحديثة إنكليزي عربي موضح بالرسوم واللوحات الملونة (بالعربية والإنجليزية) (ط. 2)، بيروت: مكتبة لبنان ناشرون، ص. 529، OCLC:1039055899، QID:Q117808099
↑  The Cambridge Encyclopedia of Language, second edition, Cambridge University Press, 1997, p. 196
| ع ن نظم الكتابة | ع ن نظم الكتابة |
| --- | --- |
قائمة اللغات: قائمة اللغات
مواضيع عامّة:  تاريخ الكتابة  تاريخ الأبجدية  الوحدات الخطية  Scripts in Unicode 
قوائم:  قائمة أنظمة الكتابة  قائمة اللغات حسب نظام الكتابة / حسب الحسابات المكتوبة الأولى  أنظمة الكتابة غير المشفرة  مخترعو نظم الكتابة 
قائمة أنظمة الكتابة:  ألفبائية وصفية  الألفبائيات  الأبجديات  أبوجيدا  Semi-syllabaries  نظام كتابة مقطعية  الرسوم الفكرية  الرسوم الصورية  الرسوم اللفظية  نظم العدّ 
بوابة كتابة
| 0 | 1 |
| --- | --- |
ضبط استنادي: وطنية : قاعدة البيانات الوطنية التشيكية (NLCR AUT)
بلا موجة

No wave
| 0 | 1 |
| --- | --- |
البلد:   الولايات المتحدة 
النشأة والظهور:  1977 
أصول الأسلوب:   بانك  avant-garde  قرع  ‏  فانك  جاز  جاز حر  روك تجريبي 
الأصول الثقافية:  Late 1970s, نيويورك
| 0 | 1 |
| --- | --- |
أنواع مشتقة:   Avant-funk  punk jazz 
| 0 | 1 |
| --- | --- |
  آرت بانك   avant-punk  industrial  new wave  بوست بانك  timeline of punk rock :   آرت بانك   avant-punk  industrial  new wave  بوست بانك  timeline of punk rock 
تعديل - تعديل مصدري - تعديل ويكي بيانات
بلا موجة كان مشهداً مسرحياً مبتكرا ولمدة قصيرة لاح في الأفق في أواخر السبعينيات في وسط مدينة نيويورك.  وبدلا من أن يرد موسيقي بلا موجة على إعادة صياغة  بانك روك لموسيقى الروك أند رول الكليشيهات، لم يجرب موسيقيو الموجة الضوضاء، التنافر واللامقامية بالإضافة إلى مجموعة متنوعة من ألجينات المختلفة في حين أنها تعكس نظرة عالمية قاسية غير حقيقية  وعدمية.
نبذة

مصطلح «لا موجة» كان عبارة عن تلاعبًا قائما على الموسيقى الموجية الجديدة التجارية. وتمت صياغتها بواسطه كريس نيلسون من موفونوجو والمشهد الآن  في نيويورك وكرر الجديد.  استمرت الحركة لفترة قصيرة نسبيًا ولكنها أثرت كثيرا على تطور الفيلم المستقل والأزياء والفن البصري.
الأساليب والخصائص الموسيقية

«لا توجد موجة» ليست نوعًا موسيقيًا يمكن تحديده بوضوح مع ميزات متسقة ، ولكنها تميزت عمومًا برفض إعادة تدوير جماليات الروك التقليدية ، مثل أنماط موسيقى الروك البلوز وفتحات غيتار تشاك بيري في موسيقى البانك وموسيقى الموجة الجديدة.  اعتمدت مجموعات مختلفة أو استكشفت أنماطًا متباينة مثل الفانك والجاز والبلوز والروك الصخري والطليعي .  وفقًا للكاتب في صوت القرية ستيف أندرسون ، اتبع المشهد أسلوب الاختزال الكاشط الذي «قوض قوة وسحر طليعة موسيقى الروك من خلال حرمانها من تقليد الرد عليها». ادعى أندرسون أن مشهد بلا موجة يمثل «آخر حركة أفانت روك متماسكة من حيث الأسلوب في نيويورك».
وبالر غم من ذلك ، وجدت بعض اوجة التشابة في معظم الموسيقى بلا موجة ، مثل الأصوات الصوتية الناعمة ؛ إيقاعات القيادة المتكررة ؛ والميل إلى التأكيد على الملمس الموسيقي على اللحن - نموذجي لموسيقى لا مونتي يونغ المبكرة التي كانت في وسط المدينة .  في مطلع الثمانينيات من القرن السابق ، تحول مشهد لا موجة في قلب مانهاتن من أصوله الكاشفة إلى صوت أكثر توجهاً نحو الرقص ، مع مجموعات مثل مع تجميعات مثل ديسكو متحول سجلات زي إي 1981 ,التي تركز على الإحساس المرعب الناتج عن المنافسة في المدينة بين أنماط الهيب هوب وموسيقى الديسكو والبانك ، فضلاً عن تأثيرات موسيقى العالم, الريغي والدبلجة العالمية.
لم تقدم أي موسيقى موجية وجهة نظر عالمية سلبية وعكست دمار وخراب أواخر السبعينيات وسط مدينة نيويورك وكيف كانت ينظراتهم إلى المجتمع الأكبر.وجاء في مقال  نُشر عام 2020 ، ذكرت ليديا لانتش أن هناك العديد من الاشكاليات في السنوات التي أدت إلى دمار السبعينيات ، وأن تسمية 1967 صيف الحب كان كذبة كبيرة. من المحتمل أن مصطلح «لا موجة» مقتبسة من رائد الموجة الجديدة الفرنسية كلود شابرول ، بملاحظتة«لا توجد أمواج ، أنه المحيط فقط».
التاريخ

في عام 1978عقدت سلسلة ضوضاء متأثرة بثقافة البانك في فضاء الفنانين في نيويورك. لم يبدأ أي  موسيقي الموجات مثل كونتورسينتس و المراهق يسوع والهزات والمريخ وفرقة الحمض النووي والفتيات النظريات  و ريس تشاتام بتجربة الضوضاء والتنافر والتناغم بالإضافة إلى أساليب أخرى غير الروك.  وأضيقت هذة المجموعات الأربع السابقة في التجميع لانيويورك ، والتي تعتبر الشهادة الجوهرية للمشهد.وقد تأسست في عام 1978 علامة ZE التي لا ترتبط بالموجة ، ومن شأنها أيضا أن تنتج تجميعات مشكورة ومؤثرة في السنوات اللاحقة.
وفي مطلع الثمانينيات ، طور فنانون مثل السائل السائل و طائرات B-52s و كرستينا وارثر راسيل جيمس تشانس وليزي ميرسية ديكلوس أسلوب الرقص الذي وصفه لوك سانتي بأنه «لا شيء على الإطلاق وأنه قاع ديسكو».  استمرت مجموعات أخرى من دون موجة مثل سوانز وفرقة "الانتحار" وغلين برانكا و غلين برانكا و بوش ترست و سونيك يوث بو واصلت استكشاف الزلازل وتحويلها إلى ضوضاء وإقليم أكثر هشاشة.
بلا موجة مستوحاة من سلسلة نويز روك «تجارب السرعة» التي نظمها أعضاء حي الجمجمة في مايو 1983 في ألاعمدة البيضاء ، والتي تضمنت الفرقة البريطانية ذا فال  والفرقة الأمريكية , سونيك بوث  و ليديا لاتنش وبيستي يويز وإليوت شارب و إوز و الأوردينيرس و أرتو ليندسي  و لعبتك القاتلة . تبع ذلك نادي السرعة بعد ساعات العمل الذي تم إنشاؤه في ABC نو ريو.
السينما

لم تكن السينما الموجية مشهدًا سينمائيًا تحت الأرض في تريبيكا والقرية الشرقية. وقد كان من بين صانعي الأفلام اموس بو ، وإريك ميتشيل ، وتشارلي أهيرن ، وفينسنت غالو ، وجيمس ناريس ، وجيم جارموش ، وفيفيان ديك ، وسكوت بي ، وبيث بي ، وسيث تيليت ، وأدى إلى سينما التعدي وعمل نيك زيد و ريتشارد كيرن.
الفنون البصرية

كان للفنون المرئية  دورًا كبيرًا في مشهد بلا موجة، حيث غالبًا ما كان الفنانون المرئيون يلعبون في فرق، أو يصنعون مقاطع فيديو وأفلامًا، أثناء صنع الفن المرئي للعرض. كان التأثير المبكر على هذا الجانب من المشهد هو ألان فيغا، المعروف باسم الانتحار ألان الذي سبقت نغمتة الإلكترونية غير المرغوب فيها دوره في مجموعة الموسيقى فرقة "الانتحار"، التي شكلها مع زميله الموسيقي مارتن القس في عام 1970. أصدروا ألبومهم الأول "إنتحار" في سنة 1977 ميلادي.
قدمت الفنانة وصانع الأفلام الأيرلندي فيفيان ديك عددًا من أفلام سوبر 8 مع ليديا لونش في منتصف السبعينيات في مدية  نيويورك.
كان المعرض المهم للفن البصري بلا الموجة هو تنظيم كولاب لعرض التايمز سكوير. في يونيو عام 1980 ، وقام أكثر من 100 فنان بتركيب أعمالهم في صالون تدليك فارغ بالقرب من تايمز سكوير والتي شملت  فنانين بصريين,فاسقين وفناني جرافيتي وفنانين , نسويين وفنانين سياسيين وفناني زيروكس   وفناني الأداء.
لم يعثر الفن الموجي على منزل مستمر في الجانب الشرقي السفلي مع إنشاء معرض ABC نو ريو في سنة 1980 ، وكانت جمالية بلا موجة سلفاً مهيمناً في صالات العرض الفنية للقرية الشرقية منذ عم 1982 إلى 1986.
ميراث

في مقدمة كتاب بلا موجة، كتب ويسل والتر  عن تأثير الحركة التمسمر:
بدأت  أعبر عن نفسي موسيقيًا بطريقة شعرت أنها صادقة مع نفسي ، ودفعت باستمرار حدود اللهجة أو النوع وأصرخ دائمًا «ا تبا لك!» بصوت مرتفع في هذه العملية. هذا ما شعرت به حينها وما زلت أشعر بها الآن. تم العثور على المبادئ السامية وراء الحركة (المناهضة) المعروفة باسم «بلا موجة» في الكثير من الأنماط الأصلية الأخرى من قبل وبعدها بنفس القدر، ولكن لبضع سنوات تقريبًا في أواخر السبعينيات الميلادية، وصل تركيز تلك المثل العليا إلى تركيز متماسك ولامع.
في عام 2004 ، قام سكوت كراري باعداد الفيلم الوثائقي  [./Https://en.wikipedia.org/wiki/Kill%20Your%20Idols%20(film) حطم أصنامك] ، بما في ذلك من فرق، عصابات الموجات مثل الانتحار، والمسيح المراهق، والهزائم، والحمض النووي، وغلين برانكا، فضلا عن عصابات متأثرة بلا موجة، بما في ذلك شباب سونيك، وسوانز، وفرقة الجنين وغيرها.
ما بين عام 2007 إلى 2008، نُشرت ثلاثة كتب عن المشهد: فرقة روح الجاز وضجيج نيويورك،  مارك ماسترز من فرقة «بلا شبكة» ،  وثورستون مور وبايرون كوليز بلا شبكه: بوست-بانك. تحت الأرض. نيويورك. 1976-1980.
أنتج كولين فيتزجيبون وآلان دبليو مور فيلمًا بتأليف فيلم قصيرًا في عام 1978 (تم الأنتهاء منه في سنة 2009) لحفل موسيقي لمدينة نيويورك بلا موجة لصالح كولاب تحت عنوان «استحقاق مجلة إكس» ،توثيق أداء الحمض النووي ، جيمس تشانس و كونترينتس ، بوليس بوليس باند . تم تصوير الفيلم بالأسود والأبيض وتحريره بالفيديو ، وقد التقط الفيلم المظهر الجريء وصوت المشهد الموسيقي خلال تلك الحقبة. في عام 2013 ، تم عرضه في صالون 24 ، وهو معرض للفنون في مدينة نيويورك.