stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
مؤتمر علمي

مؤتمر علمي
| 0 | 1 |
| --- | --- |
صنف فرعي من:  مؤتمر scientific event (en)  نسخة حدث متكرر 
جزء من:  academic conference series (en)  
جانب من جوانب:  scholarly communication (en)  
مخطط الكيان للفئة:  Entity schema not supported yet (E85) 
تعديل - تعديل مصدري - تعديل ويكي بيانات

يجتمع في المؤتمر العلمي عدد من الباحثين (الأكاديميين أو غير الأكاديميين) لعرض ومناقشة أعمالهم ونتائج أبحاثهم، وتعتبر المؤتمرات العلمية إضافة إلى المجلات العلمية المحكمة المنصات الأكثر انتشاراً في العرف الأكاديمي لنشر الأبحاث وعرض ومناقشة النتائج، ويختلف المؤتمر عن الندوة العملية في أن عدد المشاركات عادة ما يكون أكبر، كما أن المشاركات المطروحة في الندوة عادة ما تتنمي لموضوع واحد محدد بينما يغطي المؤتمر مجالاً أوسع وعدداً من المواضيع المترابطة، ويختلف المؤتمر أيضاً عن ورشة العمل في نوعية المواضيع المطروحة، حيث تغطي ورشة العمل في العادة موضوعاً واحداً محدداً وكثيراً ما تكون المشاركات فيه ذات طابع تطبيقي.
تنظيم المؤتمر

يتم تنظيم المؤتمرات والدعوة لها بالعادة من قبل الجامعات وغيرها من المؤسسات التعليمية والبحثية، وقد تتعاون عدة مؤسسات أو جامعات فيما بينها لتنظم مؤتمر ما، وقد تقوم أيضاً بعض الشركات التجارية أو الصناعية برعاية بعض المؤتمرات، إما دعماً لها ولموضوعها البحثي أو رغبة ببعض الدعاية الإعلامية، ويتم تنظيم المؤتمر على واحد من المستويات التالية:
المؤتمر الوطني: يشارك فيه باحثون من نفس البلد.
المؤتمر الإقليمي: يشارك فيه باحثون من منطقة جغرافية متجانسة (مؤتمر عربي أو أوروبي أو أفريقي على سبيل المثال).
المؤتمر العالمي: يشارك فيه باحثون من شتى أصقاع العالم.
وتبدأ الجهة المنظمة بالإعلان عن المؤتمر وتوضيح المعلومات الأساسية عنه، كاسم المؤتمر والمواضيع التي يغطيها والجهة المنظمة له ومكان وزمان المؤتمر وأعضاء اللجنة التظيمية له، كما يتم الإعلان أيضاً عن التواريخ النهائية لاستلام الأبحاث وللتسجيل في المؤتمر، وعن السياسة التي سيتبعها المؤتمر في قبول الأبحاث ثم نشرها بعد نهاية المؤتمر.

تبدأ بعد ذلك عملية تحكيم الأبحاث، والتي يتم فيها مراجعة الأبحاث المتقدمة ثم مخاطبة أصحابها إما بالقبول أو الرفض، وتختلف جدية وشدة عملية التحكيم من مؤتمر لآخر، مما يؤثر على سمعة المؤتمر وجودة الأبحاث المعروضة فيه، وتتخذ بعض المؤتمرات سياسة مختلفة، حيث لا تقوم بفتح المجال أمام الجميع للتقدم بأوراق علمية، وإنما تقوم باستكتاب باحثين معينين وتقصر المشاركة على هؤلاء الباحثين، بينما تفتح المجال لبقية العامة والمعتمين للحضور والمشاركة في النقاش.

ويتم توزيع الأوراق المقبولة في المؤتمر على عدة جلسات، تتضمن كل جلسة عدداً من الأوراق المتجانسة، وقد ينظم المؤتمر على شكل عدة جلسات متزامنة (في نفس الوقت)، خاصة عندما يكون عدد الأوراق المعروضة كبيراً، ويرأس كل جلسة في العادة أحد الباحثين، فيقوم بتقديم المشاركين وتوزيع الوقت بينهم وإدارة النقاش بعد حديث كل منهم، ويقوم كل باحث بعرض مختصر لبحثه لعدة دقائق، يتبع ذلك فتح المجال لأسئلة الحضور ومناقشة الباحث.

وتختتم بعض المؤتمرات بجلسات نقاش للتوصل لصياغة توصيات لهذا المؤتمر، تقوم بها عادة لجنة تشكل من الباحثين المشاركين في المؤتمر، وعادة ما تقرأ التوصيات في الجلسة الختامية ثم تنشر في ملحق خاص، وقد ترسل أيضاً لوسائل الإعلام.
عملية النشر

عادة ما تعطى الأبحاث المنشورة في المجلات العلمية المحكمة قيمة اعتبارية أكبر من تلك المنشورة في المؤتمرات، حيث أن عملية التحكيم في المجلات عادة ما تكون أكثر جدية، علاوة على أن بعض المؤتمرات لا تقوم بعملية التحكيم أصلاً، كما أن الباحثين عادة ما يلجؤون لنشر أعمال أكثر نضجاً في المجلات العلمية المحكمة من تلك التي يقدمونها في المؤتمرات، إلا أن الوضع بدأ بالتغير مؤخراً، خاصة في تخصصات العلوم الحياتية والهندسة، حيث يلجأ الكثير من الباحثين لنشر أفضل أبحاثهم في المؤتمرات، وذلك بسبب بطء وطول عملية النشر في المجلات العلمية مقارنة بالمؤتمرات، كما أن كثيراً من المؤتمرات في هذه التخصصات لا تقل جدية ولا حرفية في عملية التحكيم من المجلات العلمية المحكمة، مما يعطيها مصداقية كبيرة في الأوساط العلمية.
وتنشر أبحاث المؤتمر عادة في ملحق خاص يسمى بـ "وقائع أعمال المؤتمر"، وتقوم بعض المؤتمرات بالتعاقد مع مؤسسات نشر وتوزيع معروفة لنشر هذا الملحق، وتكتفي بعضها أيضاً بطبعه دون اللجوء لمؤسسات النشر والتوزيع، إلا أن التعاقد مع مؤسسات النشر عادة ما يفضي لجودة أعلى للأبحاث المنشورة، حيث تشترط كثير من هذه المؤسسات حداً أدنى لمستوى الأبحاث التي ستنشرها، كما تضمن مثل هذه المؤسسات توزيعاً أفضل لهذه الأبحاث من تلك التي يطبعها المؤتمر بنفسه، كما تقوم بعض المؤتمرات أيضاً بالتعاقد مع مجلة علمية محكمة لنشر أبحاثها، فتقوم بعملية التحكيم بشكل حذر، ثم تقوم باختيار بعض الأبحاث المتميزة لتنشر في هذه المجلة مباشرة، أو ربما يطلب من أصحابها توسيعها وتعديلها لتصبح جاهزة للنشر في تلك المجلة.
الفعاليات المصاحبة

تشغل الجلسات العلمية التي يتم فيها عرض الأوراق العملية الحيز الأكبر والأهم من المؤتمر، إلا أن العديد من المؤتمرات تقوم بأنواع مختلفة من الفعاليات العلمية أو الاجتماعية، والتي تختلف أيضاً في شكلها ونوعها بحسب التخخص والبلد الذي يقام فيه المؤتمر، وفي التالي أمثلة لهذه الفعاليات:
المحاضرة المفتاحية: يلقيها أحد الباحثين البارزين الذين تتم دعوتهم بشكل مباشر من قبل اللجنة التظيمية للمؤتمر، وعادة ما يتم ترتيب وقت مثل هذه المحاضرات بحيث لا تتعارض مع جلسات علمية أو فعاليات أخرى، وذلك حتى يتسنى للجميع حضورها.
ورشات العمل: تتناول جانباً محدداً من موضوع المؤتمر العام وعادة ما تكون طبيعتها تطبيقية أكثر من الجلسات العلمية الأخرى، وكثيراً ما تسمح المؤتمرات للباحثين بالتقدم بطلبات قبل بداية المؤتمر لتنظيم مثل هذه الورشات، وذلك حتى يستطيع الباحثون الذين يودون الالتقاء والنقاش حول موضوع معين بشكل يناسبهم أن يفعلوا ذلك عن طريق هذه الورشات وضمن إطار المؤتمر.
المعارض: يعرض فيها عادة مواد ذات علاقة بموضوع المؤتمر، كعرض المخطوطات في المؤتمرات المتخصصة في التاريخ، أو عرض الأجهزة العلمية الحديثة في مؤتمرات العلوم التطبيقية، أو تقديم عروض تصويرية من قبل الطلبة وممثلي المجموعات والمؤسسات البحثية عن أعمال تتعلق بموضوع المؤتمر قاموا بها، كما تقام في بعض الأحيان معارض ليست لها علاقة مباشرة بموضوع المؤتمر، كمعارض الكتب والمعارض التراثية.
الجلسات الحوارية: تتم فيها انتقاء ودعوة عدد من المشاركين إلى المنصة، فيعطى المجال لهم للحديث حول موضوع معين بشكل عام (دون عرض مباشر لنتائج بحثية)، ويعطى المجال الأكبر في هذه الجلسات للحوار والنقاش حول موضوع الجلسة وطرح الأسئلة على ضيوف الشرف المتواجدين على المنصة.
المسابقات: كمسابقة أفضل بحث مقدم، وأفضل بحث من قبل طالب، ومسابقات تقنية بين المؤسسات التعليمية كمسابقات الروبوتات في مؤتمرات الذكاء الاصطناعي.
الجولات السياحية: وتكون إما ذات طابع علمي يتعلق بموضوع المؤتمر أو ذات طابع ترفيهي سياحي صرف، علاوة على أن كثيراً من المؤتمرات تنظم في مناطق سياحية بحتة، وذلك حتى يتسنى للباحثين الاستمتاع والتجول في نفس الوقت الذي يقومون فيه بالالتقاء لمناقشة الأبحاث العلمية.
انظر أيضاً

مؤتمر صحفي
منتدى
مراجع

↑  Rymer، J. "Fraud. Fraud at conferences needs to be addressed". BMJ. ج. 317: 1591. DOI:10.1136/bmj.317.7172.1590. PMID:9890770.
↑  Grémillet, David (30 Oct 2008). "Paradox of flying to meetings to protect the environment". Nature (بالإنجليزية). 455 (7217): 1175–1175. DOI:10.1038/4551175a. ISSN:0028-0836. Archived from the original on 2009-12-11.
↑  Cybercrime: The Psychology of Online Offenders نسخة محفوظة 16 ديسمبر 2019 على موقع واي باك مشين.
بوابة إعلام
بوابة تربية وتعليم
بوابة علوم
| 0 | 1 |
| --- | --- |
ضبط استنادي: وطنية :  الملف الاستنادي المتكامِل (GND)  مكتبة لاتفيا الوطنية (LNB)  مكتبة البرلمان القومي الياباني (NDL)  قاعدة البيانات الوطنية التشيكية (NLCR AUT)
إنتوزاكي شانج

| إنتوزاكي شانج | إنتوزاكي شانج |
| --- | --- |
 :  
 معلومات شخصية :  معلومات شخصية 
الميلاد: 18 أكتوبر 1948     ترنتون  
الوفاة: 27 أكتوبر 2018 (70 سنة)       باوي  
سبب الوفاة: أمراض دماغية وعائية  
الإقامة: بروكلين  
مواطنة:  الولايات المتحدة  
العرق: أمريكية أفريقية  
عضوة في: ألفا كابا ألفا  
الزوج: دايفيد موراي (1977–)  
 الحياة العملية  :  الحياة العملية  
المدرسة الأم: كلية بارنارد (الشهادة:بكالوريوس الآداب) جامعة كاليفورنيا الجنوبية (التخصص:دراسات أمريكية) (الشهادة:ماجستير الآداب)  
المهنة: ممثلة،  وكاتبة سيناريو،  وشاعرة،  وروائية،  وكاتبة مسرحية،  وكاتِبة،  وكاتبة مقالات،  ومصممة رقص  
اللغة الأم: الإنجليزية  
اللغات: الإنجليزية  
مجال العمل: شعر،  ومقالة،  وأدب،  ودراما  
الجوائز : الجوائز 
جائزة شيلي التذكارية  ‏ (2018) ميدالية لانغستون هيوز  ‏ (2016) زمالة غوغنهايم  (1981)  : جائزة شيلي التذكارية  ‏ (2018) ميدالية لانغستون هيوز  ‏ (2016) زمالة غوغنهايم  (1981)  
المواقع : المواقع 
الموقع: الموقع الرسمي  
IMDB: صفحتها على IMDB  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
إنتوزاكي شانج (18 أكتوبر 1948 - 27 أكتوبر 2018) كاتبة مسرحية وشاعرة أمريكية. بصفتها ناشطة نسوية سوداء، تناولت القضايا المتعلقة بالعرق والسلطة السوداء في الكثير من أعمالها. اشتهرت بمسرحيتها الحائزة على جائزة أوبي، للفتيات الملونات اللواتي فكرن في الانتحار / عندما يكون قوس قزح إينوف. كما كتبت روايات منها الساسافراس، والسرو، والإنديجو (1982)، وليليان (1994)، وبيتسي براون (1985) حول فتاة أمريكية من أصل أفريقي هربت من المنزل. ومن بين الأوسمة والجوائز التي حصلت عليها شانج زمالات من مؤسسة غوغنهايم، وصندوق ليلى والاس ريدرز دايجست، وجائزة شيلي التذكارية من جمعية الشعر الأمريكية، وجائزة بوشكارت. في أبريل 2016، أعلنت كلية بارنارد أنها استحوذت على أرشيف شانج التي عاشت في بروكلين، نيويورك. لدى شانج ابنة واحدة تدعى سافانا شانج. تزوجت شانج مرتين: من عازف الساكسفون ديفيد موراي والرسام ماك آرثر بينيون، والد سافانا، وانتهى الزواج بالطلاق.
النشأة

ولدت شانج باسم بوليت ليندا ويليامز في ترينتون، نيو جيرسي، إلى عائلة من الطبقة المتوسطة العليا. كان والدها، بول تي ويليامز جراحًا، والدتها والويس ويليامز، وكانت معلمة وطبيبة نفسية اجتماعية أمريكية. عندما كانت في الثامنة من العمر، انتقلت عائلة شانج إلى مدينة سانت لويس المعزولة عنصريًا. نتيجة لقرار المحكمة في قضية براون ضد مجلس التعليم، نُقلت شانج إلى مدرسة بيضاء حيث تعرضت للعنصرية والازعاجات.
كان لدى عائلة شانج اهتمام قوي بالفنون وشجعت تعليمها الفني. وكان من بين الضيوف في منزلهم ديزي جيلسبي، ومايلز ديفيس، وتشاك بيري، وبول روبسون، ودبليو إي بي دو بوا. منذ سن مبكرة، اهتمت شانج بالشعر. أثناء نشأتها مع عائلتها في ترينتون، حضرت شنج القراءات الشعرية مع شقيقتها الصغرى واندا (المعروفة الآن باسم الكاتبة المسرحية إيفا بايزا. عززت هذه القراءات الشعرية الاهتمام المبكر لشانج في الجنوب على وجه الخصوص، والخسارة التي مثلتها للأطفال السود الصغار الذين هاجروا إلى الشمال مع والديهم. في عام 1956، انتقلت عائلة شانج إلى سانت لويس بولاية ميسوري، حيث أُرسلت شانج إلى مدرسة غير منفصلة تبعد عدة أميال عن المنزل، سمح لها ذلك بتلقي تعليم «جيد». عند التحاقها بمدرسة غير منفصلة، تعرضت شانج للعنصرية والمضايقة. ساهمت هذه التجارب لاحقًا في التأثير على عملها بشكل كبير.
عندما كان عمر شانج 13 عامًا، عادت إلى بلدة لورانس، مقاطعة ميرسر، نيو جيرسي، حيث تخرجت في عام 1966 من مدرسة ترينتون الثانوية المركزية. في عام 1966، التحقت شانج بكلية بارنارد (فصل 1970) في جامعة كولومبيا في مدينة نيويورك. خلال فترة وجودها في بارنارد، التقت شانج بطالبة في بارنارد وهي الشاعرة ثولاني ديفيس. بعد ذلك، استمر الشاعران في التعاون في أعمال مختلفة. تخرجت شانج بامتياز لاتيني في الدراسات الأمريكية، ثم حصلت على درجة الماجستير في نفس المجال من جامعة جنوب كاليفورنيا في لوس أنجلوس. ومع ذلك، لم تكن سنوات دراستها الجامعية ممتعة. تزوجت في عامها الأول في الكلية، لكن الزواج لم يدم طويلًا. ولأنها كانت مكتئبة من انفصالها عانت من شعور قوي بالمرارة والعزلة وحاولت الانتحار. في عام 1971، بعد أن تغلبت على شعورها بالاكتئاب والغربة، غيرت شانج اسمها. يعني اسمها إنتوزاكي في اللغة الزولوية «تلك التي تتغلب على مصاعبها» وشانج تعني «تمشي مثل الأسد».
فن ألماني

الفن في ألمانيا، (German art) يتمتع الفن الألماني بتقاليد طويلة ومتميزة في الفنون البصرية، من أقدم أعمال معروفة في الفن التشكيلي إلى إنتاجه الحالي للفن المعاصر.
خلفية تارخية

لم تكن ألمانيا موحدة إلا في دولة واحدة منذ القرن التاسع عشر، وكان تعريف حدودها عملية صعبة ومؤلمة بشكل ملحوظ. بالنسبة للفترات السابقة، غالباً ما يتضمن الفن الألماني بشكل فعال تلك التي تنتج في المناطق الناطقة بالألمانية بما في ذلك النمسا وألساس ومعظم سويسرا، فضلاً عن المدن أو المناطق التي تتحدث الألمانية إلى شرق الحدود الألمانية الحديثة.
على الرغم من إهمالها للمساهمات الإيطالية والفرنسية من وجهة نظر العالم الناطق بالإنجليزية، لعب الفن الألماني دورًا حاسمًا في تطوير الفن الغربي، وخاصة الفن السلتي والفن الكارولينجي والفن الأوتوني. من تطور الفن الرومانسكي، بدأت فرنسا وإيطاليا في قيادة التطورات لبقية العصور الوسطى، ولكن إنتاج ألمانيا الغنية على نحو متزايد بقي مهمًا للغاية. تطورت عصر النهضة الألمانية في اتجاهات مختلفة إلى النهضة الإيطالية، وكان يهيمن عليها في البداية الشخصية المركزية لألبرخت دورر والهيمنة الألمانية المبكرة على الطباعة. تركزت المرحلة الأخيرة من عصر النهضة، في الشمال، حول حواف الأراضي الألمانية، في فلاندرز والعاصمة الإمبراطورية لبراغ، ولكن، خاصة في الهندسة المعمارية، تناول الباروك الألماني وروكوكو هذه الأنماط المستوردة بحماسة. لم تؤد أصول الرومانسية الرومانية إلى موقع مركزي في الفنون البصرية، ولكن المشاركة الألمانية في العديد من الحركات الحداثية الواسعة في أعقاب انهيار الفن الأكاديمي أصبحت تزداد أهمية.
اللوحات من القرن السابع عشر حتى القرن الثامن عشر > الباروك والروكوكو والكلاسيكية الجديدة

تأخر فن الباروك حتى وصل إلى ألمانيا بأعمال قليلة جدًا حتى عام 1650، لكن بمجرد ترسيخه، فيبدو أنه وافق الذوق الألماني للغاية. شهدت حقبتا الباروك والروكوكو الفن الألماني ينتج أعمالًا مشتقة من تطورات حدثت في مكان آخر في الغالب، بالرغم من نشاط عدة فنانين ماهرين من مختلف الأنواع. لا تزال هذه الفترة غير معروفة خارج ألمانيا وهي «لم تدع أبدًا أنها ضمن مدارس الفن العظيمة»، إلا أن تجاهل تاريخ الفن غير الألماني لها مثيرٌ للدهشة. قضى العديد من الفنانين الأجانب المميزين فترات يعملون في ألمانيا للأمراء مثل برناردو بيلوتو في دريسدن وفي غيرها من الأماكن، وجيانباتيسيا تيبولو، الذي قضى ثلاث سنوات يرسم إقامة فورتسبورغ مع ابنه. عمل العديد من الفنانين في الخارج، من ضمنهم جوهان ليس، الذي عمل غالبًا في البندقية، وجواكهيم فون ساندرارت ولودولف باخويزين، الفنان البحري البارز في الفن الهولندي في العصر الذهبي. في أواخر القرن الثامن عشر، انتقل إلى فيينا كل من راسم البورتريه هينريتش فوجر وتلميذه جوهان بيتر كرافت، الذي تعتبر أشهر أعماله ثلاث جداريات في هوفبورغ، ذهبوا كتلاميذ وبقيا هناك.
تظهر الكلاسيكية الجديدة في ألمانيا مبكرًا عن فرنسا، مع أنتون رافايل مينجز (1728-29)، والفنان الدنماركي أسموس جايكوب كاستينز (1754- 98)، والنحات غوتفريد شادو (1764- 1850). كان مينغز واحدًا من أهم فناني عصره، كان يعمل في روما ومدريد وغيرها من الأماكن، وعاصر أسلوب الكلاسيكية الجديدة في بدايته الذي يبدو ضعيفًا إلى حد ما، بالرغم من أن بورتريهاته كانت أكثر تأثيرًا. كانت مسيرة كارستينز المهنية الأقصر عنيفة مضطربة، إذ ترك سلسلة من الأعمال غير المنتهية، لكنها كانت مؤثرة أكثر من خلال تلاميذه وأصدقائه مثل غوتليب شيك وجوزيف أنتون كوش وبونافينتورا جينيلي.
وُلد دانييل شودويكي في غدانسك، ويُعرف على الأقل أنه بولندي، بالرغم من أنه كان يتحدث الألمانية والفرنسية فقط. تُعتبر لوحاته وكتاباته التي تصل إلى المئات والرسومات التوضيحية التي كان يرسمها للكتب ورسوماته الكاريكاتورية السياسية سجلًا بصريًا لا يُقدر بثمن عن الحياة اليومية وعقلية ألمانيا التنويرية التي تتزايد في التعقيد وقوميتها التي ظهرت فجأة. كان أنطون غراف الذي وُلد في سويسرا فنانًا يُكثر من رسم البورتريهات في دريسدن، كان يرسم شخصيات أدبية وكذلك الأسر الملكية. كانت سلالة أسرة تشبين متعددة المهارات وهيمنت أعمالها على معظم القرن الثامن عشر، كما فعلت عائلة زيك، فكانوا في البداية رسامين للأسقف الباروكية الكبرى، وكانوا لا يزالون نشطين في القرن العشرين متمثلين في شخص الرسام ألكسندر زيك. كان الأخوان أسام، وجوهان بابتست زيمرمان وأخوه قادرين على تقسيم العمل بينهم وتقديم خدمة كاملة لأوامر العمل في الكنائس والقصور، وفي تصميم المباني وتنفيذ الزخرفة بالجص واللوحات الجدارية. يمثل التأثير النهائي لكل العناصر في هذه المباني في جنوب ألمانيا والنمسا وبوهيميا، تحديدًا دواخلها، أكثرَ الأعمال اكتمالًا وتطرفًا للتعبير عما يطمح إليه فن الباروك من أن يغمر من يراه شعور «بعالم الجنيات المشع في مساكن النبلاء» أو «أن تستقي شيئًا من نعيم الجنة» إذا كانت في الكنائس.
اللوحات من القرن السابع عشر حتى القرن الثامن عشر > الكتابة عن الفن

شهدت فترة التنوير كتابًا ألمان يصبحون نقادًا فنيين وأصحاب نظريات، بقيادة جوهان جواكهيم وينكلمان الذي أشاد بالفن اليوناني القديم ووضع تحليلًا يفرق بين الفترات الرئيسية للفن اليوناني القديم ويربط بينها وبين حركات تاريخية أوسع بالرغم من أنه لم يزر اليونان من قبل ولم يرَ حقيقةً العديد من التماثيل اليونانية القديمة. ميزت أعمال وينكلمان بداية دخول تاريخ الفن في الخطاب الفلسفي الراقي للثقافة الألمانية؛ وقرأه كل من غوته وفريدريك شيلر بشوق، وبدأ كل منهما في الكتابة عن تاريخ الفن، وتسبب تقريره عن عائلة لاوكون في استثارة رد من ليسينغ. حاول غوته أن يتدرب على الرسم وتُظهر اسكتشات المناظر الطبيعية التي رسمها «ومضات عاطفية في حضرة الطبيعة بين الحين والآخر التي لم تكن شائعة في تلك الفترة». ترسخ تناول الفن كموضوع أساسي في التبصرات الفلسفية بعد صدور كتاب نقد الحكم لإيمانويل كانط في عام 1790، وازداد الأمر بعد محاضرات هيغل عن الجمال. في القرن اللاحق، كانت الجامعات الألمانية هي أول من يدرس تاريخ الفن كموضوع أكاديمي، فشرعت في احتلال المكانة البارزة هي والنمسا في دراسة تاريخ الفن حتى تشتت العلماء في الخارج في الحقبة النازية. ناصر جوهان غوتفريد هيردير ما عَّرفه في القوطية والدورير بالأساليب الألمانية، بادئًا جدالًا عن النماذج المناسبة للفنان الألماني ضد ما يُسمى «بطغيان اليونان على ألمانيا» الذي سيستمر قرابة قرنين.
اللوحات من القرن السابع عشر حتى القرن الثامن عشر > الرومانسية والناصريون

شهدت الرومانسية الألمانية إعادة إحياء للفن الألماني وتحسينه وتمييزه. كاسبر دايفد فريدريك مشهور خارج ألمانيا فقط، إلا أنه كان هناك عدة فنانين يتمتعون بأساليب مميزة للغاية، جدير بالذكر فيليب أوتو رونج، الذي تدرب في أكاديمية كوبنهاجن مثل فريدريك وانقطع ذكره بعد وفاته حتى أُحيت ذكراه في القرن العشرين. كانت معظم أعمال فريدريك مناظر طبيعية بالكامل، ذات طابع شمالي مميز، ودائمًا ما تظهر بمظهر السمت الديني. غالبًا ما تُشاهد شخصياته من الخلف – مثلهم كمثل الناظر إليهم مستغرقين في تأمل المنظر الطبيعي. كانت بورتريهات رونج غالبًا لمن يحيطون به، وكانت طبيعانية باستثناء لوحته عن الأطفال ذوي الوجوه الضخمة، لكن أعماله الأخرى في مسيرته المهنية القصيرة كانت تعكس الواحدية البصرية. أكثر ما يُذكر به أدريان لودوغ ليتشر هو بورتريهاته، وكان كارل ويلب كولب يعمل بالتنميش (بالإضافة إلى كونه فقيهًا لُغويًا)، الذي تُظهر مطبوعاته الأخيرة أشخاصًا تكاد تبتلعهم الخضرة العملاقة التي تحيط بهم.
تشير الحركة الناصرية، التي سُميت كذلك كنوع من النقد الساخر، إلى مجموعة من الفنانين الرومانسيين الألمان للقرن السابع عشر الذين كانوا يهدفون إلى إحياء الصدق والروحانية في الفن المسيحي. كان الحافز الرئيسي للناصريين هو الرد على الكلاسيكية الجديدة والتعليم الفني الروتيني للنظام الأكاديمي. كانوا يأملون في العودة إلى الفن الذي يجسد القيم الروحية، واستلهموا من فناني أواخر العصور الوسطى وبداية عصر النهضة، رافضين ما رأواه كبراعة سطحية في الفن المتأخر. لم يكن برنامجهم مختلفًا عن ذلك الذي فعلته أخوية ما قبل الرفائيلية الإنجليزية في الخمسينيات من القرن التاسع عشر، بالرغم من أن المجموعة الأساسية وصل بهم الأمر إلى ارتداء ملابس خاصة مستعارة من العصور الوسطى. في عام 1810، انتقل جوهان فريدريك أوفيربيك، وفرانز بّفور، ولودوغ فوغل، والسويسري جوهان كونراد هوتنغر إلى روما، حيث شغلوا صومعة سان إيزيدورو المهجورة. ولحق بهم فيليب فيت وبيتر فون كورنيليوس وجوليوس شنور فون كارولسفيلد وفريدريك ويليام شادو ومجموعة من الفنانين الألمان الطلقاء. التقوا بفنان المناظر الطبيعية النمساوي الرومانسي جوزيف أنتون كوش (1768- 1839) الذي أصبح معلمًا غير رسمي للمجموعة. في عام 1827، انضم لهم جوزيف فون فوهريتش ثم انضم إبرهارد واشتر لاحقًا إلى المجموعة. على عكس ما حدث مع ما قبل الرفائيليين من دعم شديد من قِبل النقاد البارزين آن ذاك، كان جون روسكن وجوته رافضين للناصريين: «إنها أول مرة في تاريخ الفن يتبع فنانون موهوبون حقًا فيها هواهم حتى يتراجعوا بالعودة إلى رحم أمهم، ومن ثَم يؤسسون حقبة جديدة في الفن».
انظر أيضا

الفنون البصرية
الفن التشكيلي
ألمانيا
كين لاسي

| كين لاسي>  معلومات شخصية  | كين لاسي>  معلومات شخصية  |
| --- | --- |
الميلاد: 1 نوفمبر 1960   (64 سنة)   واكو  
مواطنة:  الولايات المتحدة  
 الحياة العملية  :  الحياة العملية  
المدرسة الأم: جامعة تلسا  
المهنة: لاعب كرة قدم أمريكية  
الرياضة: كرة القدم الأمريكية  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
كين لاسي (بالإنجليزية: Ken Lacy)‏ هو لاعب كرة قدم أمريكية أمريكي، ولد في 1 نوفمبر 1960 في واكو في الولايات المتحدة.
مراجع

↑  Pro-Football-Reference.com (بالإنجليزية), Sports Reference, LLC, QID:Q7246590
↑  Ken Lacy Stats | Pro-Football-Reference.com نسخة محفوظة 1 أكتوبر 2018 على موقع واي باك مشين.
بوابة كرة القدم الأمريكية
بوابة الولايات المتحدة
بوابة أعلام
معركة تبصر

| ع ن حملة سيناء وفلسطين | ع ن حملة سيناء وفلسطين |
| --- | --- |
 سيناء ترعة السويس الأولى  Jifjafa  قطية  رمانة  بئر العبد  مغضبة  نخل  بئر الحسنة جنوب فلسطين رفح  غزة الأولى  غزة الثانية  جنوب فلسطين الأولى الغارة على خط السكة الحديدية من بئر السبع إلى عوجة الحفير  Buggar Ridge  ‏  هجوم جنوب فلسطين بئر السبع  تل الخويلفة  غزة الثالثة  هريرة والشريعة (الهجمة على تل الشريعة)  وادي الحسي  هوج  جبل المغار  عيون قارة  القدس النبي صموئيل  يافا  البرج جبال الخليل تل عاصور  شرق الأردن الثانية شرق الأردن أريحا  غور الأردن  شرق الأردن الأول الحجلة  عمان الأولى  شرق الأردن الثانية  أبو تيلول  شرق الأردن الثالثة جسر دامية  عمان الثانية شمال فلسطين أرسوف  سهل نابلس  شارون طولكرم  تبصر  وادي عارة  الناصرة  العفولة وبيسان  جنين  حيفا  سمخ  طبريا  نابلس سوريا دمشق إربد  جسر بنات يعقوب  كوكب  الكسوة  خان عياش  شمال سوريا حلب  حريتان الثورة العربية مكة المكرمة  المدينة المنورة  الطائف  ينبع  العقبة  وادي موسى :  سيناء ترعة السويس الأولى  Jifjafa  قطية  رمانة  بئر العبد  مغضبة  نخل  بئر الحسنة جنوب فلسطين رفح  غزة الأولى  غزة الثانية  جنوب فلسطين الأولى الغارة على خط السكة الحديدية من بئر السبع إلى عوجة الحفير  Buggar Ridge  ‏  هجوم جنوب فلسطين بئر السبع  تل الخويلفة  غزة الثالثة  هريرة والشريعة (الهجمة على تل الشريعة)  وادي الحسي  هوج  جبل المغار  عيون قارة  القدس النبي صموئيل  يافا  البرج جبال الخليل تل عاصور  شرق الأردن الثانية شرق الأردن أريحا  غور الأردن  شرق الأردن الأول الحجلة  عمان الأولى  شرق الأردن الثانية  أبو تيلول  شرق الأردن الثالثة جسر دامية  عمان الثانية شمال فلسطين أرسوف  سهل نابلس  شارون طولكرم  تبصر  وادي عارة  الناصرة  العفولة وبيسان  جنين  حيفا  سمخ  طبريا  نابلس سوريا دمشق إربد  جسر بنات يعقوب  كوكب  الكسوة  خان عياش  شمال سوريا حلب  حريتان الثورة العربية مكة المكرمة  المدينة المنورة  الطائف  ينبع  العقبة  وادي موسى 
معركة تبصر هي البداية لمعركة شارون التي كانت جنبًا إلى جنب مع معركة نابلس واللتان منهما تشكلت معركة مجدو.
مراجع

↑  "53rd (Welsh) Division". The Long Long Trail. مؤرشف من الأصل في 2006-06-10. اطلع عليه بتاريخ 2012-08-29.
| ع ن معارك الدولة العثمانية في القرن العشرين | ع ن معارك الدولة العثمانية في القرن العشرين | ع ن معارك الدولة العثمانية في القرن العشرين |
| --- | --- | --- |
| الحرب العثمانية الإيطالية  (1911–12) |  بريفيزا  طبرق  الكويفية  القنفذة  درنة (سيدي عبدالله)  بيروت  رودس  سيدي عبدالجليل  سيدي بلال  |  |
| حروب البلقان (1912–13) |  معركة سارانتابورو  كارجلي  معركة بينتي بيجاديا  سورفيتش  كومانوفو  قرقلر ايلي  إشقودرة  لول بورغاس  أدرنة (أدريانوبل)  بريليب  حميرة  المناستير  كاتالكا الأولى  حصن كالياكرا  مرحملي  الدردنيل البحرية  كريتسا  ليمنوس  بولير  ساركوي  بيزاني  كاتالكا الثانية  أدرنة (أدريانوبل) الثانية  |  |
| الحرب العالمية الأولى (1914–18) |  هجوم بيرخمان  ساريقاميش  أرداهان  ترعة السويس الأولى  الدردنيل البحرية  قطية  سد البحر (كيب حلس)  كومكاليه  انزاك كوف الأولى  الطفل 700  كريثيا الأولى  دلمان  انزاك كوف الثانية  كريثيا الثانية  موقع 3  انزاك كوف الثالثة  كريثيا الثالثة  اخدود رافين  ملاذكرد  قره کلیسا  كروم كريثيا  لون باين  انافارتالار  Conkbayır  ساري بير  معركة ذا نيك  تل 60  معركة سيميتار هيل  المدائن  حصار الكوت  الشيخ سعد  هجوم أرضروم  وادي  معركة حنا  الدجيلة  طرابزون  مكة  أرزنجان  بتليس  رمانة  بئر العبد  ينبع  مغضبة  رفح  نخل  بئر الحسنة  كوت الثانية  سامراء  جبل حمرين  غزة الأولى  غزة الثانية  معركة إستابولات  العقبة  الرمادي  وادي موسى  بئر السبع  الخويلف  غزة الثالثة  سقوط بغداد  هريرة و الشريعة  وادي الحسي  هوج  قمة جبل المغار  عيون قارة  القدس  يافا  أريحا  معركة تل عاصور  خان البغدادي  هجرة  عمّان (الأولى)  شرق الأردن الثانية  أباران  سارداراباد  كارا كليس  باكو  أرسوف  الحملة الألمانية  معركة أبو تيلول  وادي عارة  مجدو  تبصر  طولكرم  العفولة وبيسان  الناصرة  جنين  حيفا  سمخ  مجدو  اربد  جسر بنات يعقوب  كوكب  دمشق  الكسوة  جسر دامية  الشرقاط  حلب  خان عياش  عمان (الثانية)  حريتان  |  |
|  للمعارك ما قبل 1900م  انظر قائمة معارك الدولة العثمانية  |  للمعارك ما قبل 1900م  انظر قائمة معارك الدولة العثمانية  |  |
بوابة الحرب
بوابة الحرب العالمية الأولى
بوابة الدولة العثمانية
بوابة فلسطين