stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
حسن مصطفى (صحفي)
مسيرته المهنية

عمل حسن مصطفى عقب تخرجه من الجامعة في دائرة التعاونيات الحكومية لمدة عام واحد، ثم عمل مدرسا في كلية الروضة بالقدس لمدة عام آخر، وخلال هذه الفترة التحق بصفوف المقاومة الفلسطينية ونشط في العمل السياسي والوطني فأصدرت حكومة الانتداب البريطاني أمرا باعتقاله عام 1939 فارتحل إلى الأردن، ثم انتقل بعد ذلك إلى العراق حيث عمل مدرسا دار المعلمين العالية في بغداد قبل أن يعود إلى فلسطين مجددًا في عام 1943، ويشارك في تأسيس كلية النهضة. عمل حسن مصطفى بعد ذلك في إذاعة الشرق الأدنى في مدينة يافا حيث قدم برنامجًا بعنوان «راوية الصباح»، قبل أن يتجه للعمل الصحفي ويتولى تحرير مجلة المنتدى، وهي مجلة أسبوعية مصورة صدر منها 52 عددا قبل عام 1948، ثم تغير اسمها إلى مجلة القافلة. وفي الفترة ما بين عامي 1948-1949 عمل حسن مصطفى في جريدة الأردن حيث كان يكتب عمودا يوميا بعنوان «واقعيات»، ثم عمل في مجلة الهدف المقدسية بدءًا من عام ا195 فكان يكتب عمودا بعنوان «خربشات».
التحق حسن مصطفى أيضًا بالعمل في وكالة الغوث الدولية بدءًا عام 1951، وتقلد عدة مناصب إدارية في الوكالة، فكان مديرا لمنطقة الخليل، ثم مديرا لدائرة الشؤون الاجتماعية، ثم مديرا لقسم العلاقات العامة في الوكالة، كما ساهم في تأسيس قسم التعليم التابع للوكالة، وكان بمثابة حلقة الوصل بين وكالة الغوث الدولية والحكومة الأردنية خلال الفترة ما بين عامي 1960-1961، واستمر في عمله بوكالة الغوث الدولية حتى وفاته. كان حسن مصطفى كذلك عضوا في المؤتمر الدائم لقضايا الوطن العربي.
مؤلفاته

ألف حسن مصطفى عدة أعمال أدبية كان أولها كتاب بعنوان خطرات ريفية صدر عام 1948 وكتب مقدمته الأديب الفلسطيني إسحق موسى الحسيني، ثم كتاب «شخصيات» الذي كتب مقدمته خليل السكاكيني، وتزامن صدوره مع نكبة عام 1948، وفي عام 1956 نشر بحثاً حول كيفية النهوض بالمجتمع المحلي.
وفاته

توفي حسن مصطفى في 4 يونيو (حزيران) عام 1961 نتيجة توقف مفاجئ للقلب. وفي عام 2008، أقامت الباحثة نادية حسن مصطفى مركز حسن مصطفى الثقافي في بلدة بتير تكريما لوالدها وتخليدا لذكراه، ولتعريف الأجيال الجديدة بالإرث الثقافي الذي تركه وبجهوده الكبيرة لخدمة القرية والحفاظ على هويتها الفلسطينية.
ماركينيوس سيبريانو

| ماركينيوس سبريانو | ماركينيوس سبريانو | ماركينيوس سبريانو | ماركينيوس سبريانو | ماركينيوس سبريانو |  |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| معلومات شخصية   | معلومات شخصية   | معلومات شخصية   | معلومات شخصية   | معلومات شخصية   |  |
الاسم الكامل: ماركوس روبسون سيبريانو
الميلاد: 27 مارس 1999 (العمر 25 سنة)   كتاندوفا، البرازيل
مواطنة:  البرازيل 
مركز اللعب: مدافع
الطول: 1.71 m
|  معلومات النادي   |  معلومات النادي   |  معلومات النادي   |  معلومات النادي   |  معلومات النادي   |  |
النادي الحالي: كروزيرو (معارًا من شاختار دونيتسك)
الرقم: 39
|  مسيرة الشباب   |  مسيرة الشباب   |  مسيرة الشباب   |  مسيرة الشباب   |  مسيرة الشباب   |  |
| سنوات | فريق |  |  |  |  |
 2013–2015 : ديبورتيفو برازيل
2015–2018: ساو باولو
| المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  |  |
| سنوات | فريق | م. | (هـ.) |  |  |
| 2018 | ساو باولو  | 1 | (0) |  |  |
| 2018– | شاختار دونتسك | 25 | (1) |  |  |
| 2021– | ← سيون (إعارة) | 0 |  |  |  |
| 2022– | ← كروزيرو (إعارة) | 0 |  |  |  |
| المنتخب الوطني 2  | المنتخب الوطني 2  | المنتخب الوطني 2  | المنتخب الوطني 2  | المنتخب الوطني 2  |  |
| 2017–2019 | البرازيل تحت 20 | 11 | (0) |  |  |
| 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  وهو محدث في 1 يوليو 2022.  2 عدد مرات الظهور مع المنتخب وعدد الأهداف    محدث في 5 يونيو 2019. | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  وهو محدث في 1 يوليو 2022.  2 عدد مرات الظهور مع المنتخب وعدد الأهداف    محدث في 5 يونيو 2019. | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  وهو محدث في 1 يوليو 2022.  2 عدد مرات الظهور مع المنتخب وعدد الأهداف    محدث في 5 يونيو 2019. | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  وهو محدث في 1 يوليو 2022.  2 عدد مرات الظهور مع المنتخب وعدد الأهداف    محدث في 5 يونيو 2019. | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  وهو محدث في 1 يوليو 2022.  2 عدد مرات الظهور مع المنتخب وعدد الأهداف    محدث في 5 يونيو 2019. |  |
ماركينيوس سيبريانو (بالبرتغالية: Marquinhos Cipriano‏) وإسمه الحقيقي ماركوس روبسون سيبريانو (بالبرتغالية: Marcos Robson Cipriano‏) هو لاعب كرة قدم برازيلي في مركز الهجوم ولد في يوم 27 فبراير 1999 في مدينة كتاندوفا في البرازيل، يلعب حالياً مع نادي شاختار دونتسك في أوكرانيا وسبق له اللعب مع نادي ساو باولو، كما لعب مع منتخب البرازيل تحت 20 سنة لكرة القدم ويبلغ طوله 171 سم.
مراجع

↑  "Marquinhos". Futebol Paulista. مؤرشف من الأصل في 2018-02-04. اطلع عليه بتاريخ 2018-02-03.
1 2  "Marquinhos Cipriano". Soccerway. مؤرشف من الأصل في 2018-10-13. اطلع عليه بتاريخ 2018-02-03.
↑  "Juventus e Arsenal monitoram joia 'máquina de gols' do São Paulo que vale R$ 120 milhões  [Juventus and Arsenal monitor São Paulo 'goal machine' jewelry worth $ 120 million]" (بالبرتغالية). ESPN. 21 Jun 2016. Archived from the original on 2018-09-15. Retrieved 2018-02-03.
↑  Brazil - Marcos Cipriano - Profile with news, career statistics and history - Soccerway نسخة محفوظة 04 فبراير 2018 على موقع واي باك مشين.
| ع ن نادي كروزيرو  – التشكيلة الحالية | ع ن نادي كروزيرو  – التشكيلة الحالية |
| --- | --- |
 1 كابرال  2 ويسلي  3 ليوناردو  4 سيلفا  5 Zé Ivaldo‏  6 Bidu (footballer)‏  7 بايس  8 رومولو  9 رودريغوس  10 Giovanni Piccolomo‏  11 سوزا  12 لينكولن  14 بروك  15 ادريانو  17 سيلفا  18 جاجا  20 Pablo Siles‏  21 كاسترو  23 ماتشادو  25 نيتو  26 أوليفيرا  27 ميسكيتا  28 باولو  29 Willian Oliveira‏  31 Denivys‏  33 سيلفا  39 سيبريانو  41 Silva  42 Rocha  43 Godinho  44 Weverton Silva de Andrade‏  45 Santos  46 Silva  48 جونيور  55 كانيسين  70 كويلو  77 تشاي  90 لوفانور  99 Edu (footballer, born 1993)‏  مدرب: بيزولانو :  1 كابرال  2 ويسلي  3 ليوناردو  4 سيلفا  5 Zé Ivaldo‏  6 Bidu (footballer)‏  7 بايس  8 رومولو  9 رودريغوس  10 Giovanni Piccolomo‏  11 سوزا  12 لينكولن  14 بروك  15 ادريانو  17 سيلفا  18 جاجا  20 Pablo Siles‏  21 كاسترو  23 ماتشادو  25 نيتو  26 أوليفيرا  27 ميسكيتا  28 باولو  29 Willian Oliveira‏  31 Denivys‏  33 سيلفا  39 سيبريانو  41 Silva  42 Rocha  43 Godinho  44 Weverton Silva de Andrade‏  45 Santos  46 Silva  48 جونيور  55 كانيسين  70 كويلو  77 تشاي  90 لوفانور  99 Edu (footballer, born 1993)‏  مدرب: بيزولانو 
بوابة أعلام
بوابة البرازيل
بوابة كرة القدم
تجميل الشفران

| تجميل الشفران | تجميل الشفران |
| --- | --- |
نتائج تجميل الشفران: نتائج تجميل الشفران
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
تجميل الشفران (بالإنجليزية: labiaplasty)‏ هي جراحة تجميلية تهدف لإجراء تغيير على الشفرين الصغيرين (الشفران الداخليان) بالإضافة إلى الشفرين الكبيرين (الشفران الخارجيان) كما تقوم بعملية تجميل بسيطة لطيات الجلد المحيطة بالفرج.
هناك فئتين رئيسيتين من النساء اللاتي يبحثن عن عملية تجميل أو بالأحرى جراحة للأعضاء التناسلية: اللائي يُعانين من تشوهات خلقية مثل ثنائية الجنس أما الفئة الثانية فهي تلك التي تُعاني من عدم الشعور بالراحة الجسدية أو تلك التي ترغب في تغيير مظهر الأعضاء التناسلية لاعتقادها أنها غير طبيعية أو غير جميلة أو شيء من هذا القبيل.
في الحقيقة يختلف حجم ولون وشكل الشفرين بشكل كبير من أنثى لأنثى، كما أن هذان الشفران قد يتغيران نتيجة الولادة والشيخوخة وغيرها من الأحداث. هناك بعض الشروط التي يجب أن تتوفر قبل إجراء عملية التجميل وتشمل ذلك العيوب الخلقية والتشوهات مثل الرتق المهبلي وحتى عدم تخلق مولري (تلف الرحم وقناة فالوب معاً) بالإضافة إلى تلك التمزقات التي تمتد للشفرين الصغيرين بسبب الولادة أو أي أحداث أخرى.
في عام 2008 ذكرت دراسة استقصائية أن 32 في المائة من النساء اللائي خضعن لهذه العملية فعلن ذلك من أجل تصحيح «خلل وظيفي»، مقابل 31 في المائة فعلن ذلك من أجل تصحيح خلل وظيفي ولأسباب جمالية معاً في حين وجدت الدراسة أن 37 في المائة من النساء خضعن لهذه العملية لأسباب جمالية فقط. ووفقا لدراسة أخرى تمت عام 2011؛ فإن ما بين 90 إلى 95% كُنَّ راضيات عن نتائج العملية. لكن وبالرغم من ذلك فهناك بعض المخاطر خلال عملية التجميل هذه بما في ذلك الندبات الدائمة، خطر انتقال العدوى، النزيف، التهيج بل حتى تلف الأعصاب مما يؤدي إلى زيادة أو انخفاض حساسية تلك المنطقة.
نادراً ما تظهر صور تشريحية للفرج على وسائل الإعلام الشعبية وفي الإعلانات  بل إنها نادرا ما تُضمن في الكتب المدرسية الخاصة بالتشريح،  ثم إن معظم المجتمعات تُعارض التربية الجنسية. كل هذا ساهم في الحد من المعلومات حول الاختلاف الطبيعي على مستوى الشفران؛ لذلك فالعديد من النساء لديهن معرفة محدودة بتشريح الفرج وبمكوناته وغير قادرين على التمييز بين ما هو «طبيعي» وما هو «مُعدل».  في نفس الوقت تنتشر على الإنترنت العديد من الصور الإباحية التي تُظهر الجهاز التناسلي للمرأة بشكل مغاير تماما لكنها في حقيقة الأمر صور متلاعب بها رقميا حيث يتم تغيير حجم وشكل الشفرين لتتناسب مع معايير الرقابة في مختلف البلدان. أثار الباحثون الطبيون مخاوف بشأن الصور الإباحية المُنتشرة على النت والتي قد تتسبب في عدم رضى بعض النساء عن جسدهن مما يدفعهن لإجراء عمليات التجميل وعمليات التعديل.
حجم الشفرين

تجتمع الأعضاء التناسلية للمرأة في الفرج، فهناك يوجد الشفرين الكبيرين والصغيرين بالإضافة إلى البظر، الإحليل ثم المهبل. يمتد الشفرين الكبيرين من جبل العانة إلى العجان. يختلف حجم وشكل ولون الشفرين الصغيرين للمرأة إلى حد كبير. وعادة ما يكون واحدا أكبر من الآخر. قد يكون الشفرين الداخليين مختفيين تحت الشفرين الخارجيين كما قد يكونا مرئيين. عادة ما يُصبح هذان الشفران كبيران خلال الإثارة الجنسية حيث يتضاعف حجمهما مرتان إلى ثلاثة عند كل عملية إثارة. يُمكن أن يتغير حجم الشفرين بسبب الولادة. كما يُمكن لثقب الأعضاء التناسلية أن يزيد حجم التباين وذلك حسب الوزن. في عام 2004 قام مجموعة من الباحثين في إدارة جيانولوجي بقيادة إليزابيث غاريت أندرسون العاملة في مستشفى لندن بقياس حجم الشفرين الصغيرين لدى 50 امرأة تتراوح أعمارهن بين 18 و 50 مع متوسط سن بلغ 35.6 وحصلت على النتائج التالية:
|  | القياسات | المتوسط [قاعدة سيغما الثلاثية] |
| --- | --- | --- |
| طول البظر (مم) | 5.0 – 35.0 | 19.1 [8.7] |
| عرض حشفة البظر (مم) | 3.0 – 10.0 | 5.5 [1.7] |
| المسافة بين البظر ومجرى البول (مم) | 16.0 – 45.0 | 28.5 [7.1] |
| طول الشفرين الكبيرين (سم) | 7.0 – 12.0 | 9.3 [1.3] |
| طول الشفرين الصغيرين (مم) | 20 – 100 | 60.6 [17.2] |
| عرض الشفرين الصغيرين (مم) | 7.0 – 50.0 | 21.8 [9.4] |
| طول العجان (مم) | 15.0 – 55.0 | 31.3 [8.5] |
| طول المهبل (سم) | 6.5 – 12.5 | 9.6 [1.5] |
| مرحلة تانر (n) | الرابع | 4.0 |
| مرحلة تانر (n) | V | 46 |
| لون المنطقة التناسلية بالمقارنة مع الجلد المحيط بها (n) | نفس اللون | 9.0 |
| لون المنطقة التناسلية بالمقارنة مع الجلد المحيط بها (n) | لون أغمق | 41 |
| تغضن الشفرين (n) | مجعد على نحو سلس | 14 |
| تغضن الشفرين (n) | تجاعيد معتدلة | 34 |
| تغضن الشفرين (n) | تجاعيد ملحوظة | 2.0 |
الجراحة > الموانع

قد يمنع الأطباء في بعض الحالات الراغبات في القيام بمثل عمليات التجميل هذه وذلك لعدة أسباب من بينها:
عندما يكون الشفران الداخليان صغيرين للغاية؛ وبالتالي يكون من الصعب إجراء تغيير عليهما.
في حالة إصابة المرأة بمرض معدي ما أو في حالة وجود ورم في جسمها.
المرأة المدخنة وخاصة الغير راغبة في الإقلاع عن التدخين إما مؤقتا أو بشكل دائم.
المرأة التي «تُعاني» من صعوبة في التئام جروحها.
المرأة التي تهدف للقيام بمثل هذه العمليات بهدف التجميل لا غير. (حالات نادرة)
لا يجب إجراء العملية في فترة الحيض وذلك بهدف التقليل من التأثيرات الهرمونية والتقليل أيضا من خطر العدوى.
الجراحة > جراحة تغيير الجنس

قد تُستعمل عملية تجميل الشفران خلال عمليات جراحة تغيير الجنس (في حالة التحول من ذكر إلى أنثى)، حيث عادة ما تكون عملية التجميل المرحلة الثانية من مراحل عملية رأب المهبل؛ وهنا تُطبق تقنيات تجميل الشفران لخلق شفرين صغيرين وبظر. في هذا الحالة؛ عادة ما تتم عملية تجميل بعد أشهر من عملية رأب المهبل.
الجراحة > التخدير

يُمكن إجراء العملية تحت التخدير الموضعي أو التخدير العام كما يمكن استعمال مستحضرات التجميل خلال الجراحة التجميلية. غالباً ما يتم حقن منطقة الشفرين الصغيرين لتحقيق انتفاخ (تورم) على مستوى الأنسجة وبالتالي انقباض الشعيرات الدموية من أجل الحد من النزيف.
الجراحة > التقنيات > تقنية الاستئصال

| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
مظهر منطقة الفرج بعد إجراء عملية تجميل قائمة على تقنية الاستئصال.: مظهر منطقة الفرج بعد إجراء عملية تجميل قائمة على تقنية الاستئصال.
تُعد عملية تجميل الشفران عملية بسيطة إلى حد ما حيث تقوم على استئصال الأنسجة في الحافة الحرة من الشفرين الصغيرين. في الحقيقة تختلف طرقُ التجميل من طبيب لآخر ومن دولة لأخرى لكن بصفة عامة يتم وضع مشابك في جميع أنحاء المنطقة المستهدفة وذلك من أجل توقف تدفق الدم ومن ثم جراحة الأنسجة؛ يتم فيما بعد قطع الشفرين الصغيرين أو بالأحرى تجميلهما. يقوم بهذا الإجراء معظم الجراحين لأنه سهل ولا يستوجب خبرات كثيرة. تقوم هذه العملية على محاولة صنع تجاعيد على مستوى الشفرين الصغيرين ثم تجميل الحواف وبالتالي الحصول على منظر جمالي. لكن وبالرغم من كل ذلك تُشكل هذه العملية بعض الخطر خاصة على مستوى النهايات العصبية التي قد تتضرر جراء هذه العملية. علاوة على ذلك هناك إمكانية تجميل المنطقة من خلال إبراز الشفرين الداخليين وجعلهما مرئيان ثم الدفع بالأنسجة لجعلها وردية أو حمراء. بتر الشفرين الصغيرين بشكل كامل هي الطريقة الأكثر شيوعا؛ والتي غالبا ما تتطلب مزيدا من الجراحة من أجل تصحيح المنطقة. جذير بالذكر هنا أن هذه الطريقة لا تُعالج البظر، بل قد ينتج عن العملية تشوهات على مستوى البظر نفسه مما يستوجب جراحة تصحيحية أخرى.
الجراحة > التقنيات > تقنية استئصال الإسفين

تقوم هذه التقنية على استئصال جزء من الإسفين-ينطوي الاستئصال على قطع وإزالة جزئية- من أجل تخفيض سمك نسيجه في الشفة الناقصة. هناك مخاطر محتملة في حالة ما تم استئصال الإسفين بشكل كامل حيث قد يُؤثِّرُ هذا على الأعصاب في الشفرين كما قد يتسبب في ورم عصبي يستدعي تدخلا طبيا. إن إزالة جزء من الغشاء المخاطي والجلد مقابل ترك المخاطيات سليمة يقلل بشكل كبير من خطر هذه المضاعفات. تُخلف هذه العملية الجراحية ندبة تتراوح درجة بقائها حسب شق الجرح. قد تسبب العملية أيضا توترا مفرطا على مستوى الجرح مما يزيد من احتمالية زيادة تفزر الجروح. لكن وفي المقابل فلهذه التقنية الكثير من النقط الإيجابية من بينها أن إزالة الإسفين يمكن أن يتسبب في صعود المنطقة نحو القلفة وبالتالي بروز البظر دون الحاجة لشق منفصل وهذا يؤدي طبعا إلى الحصول على النتائج المرجوة ويجنب القيام بعمليات جراحية وشقوق بالقرب من مناطق حساسة للغاية كالبظر.
الجراحة > التقنيات > تقنية تخفيض النسيج الظهاري

تقوم هذه التقنية على تخفيض النسيج الظهاري من خلال قطع تلك الأنسجة على جانب الشفرين وذلك باستخدام المشرط أو الليزر. تُقلل عملية التجميل هذه من الأنسجة الزائدة وتُحافظ في نفس الوقت على الشفرين بشكلهما الطبيعي خاصة على مستوى التموجات في الحافة وبالتالي الحفاظ على حسيَّة المنطقة والحفاظ أيضا على خصائص الشفرين وبخاصة وضعية الانتصاب خلال الإثارة الجنسية. يعيب على هذه التقنية أنها قد تزيد من المساحة على مستوى الشفر وبالتالي حدوث تغيير خلال ممارسة العملية الجنسية.
الجراحة > التقنيات > تقنية تجميل البظر

| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
نتائج عملية تجميل البظر: نتائج عملية تجميل البظر
تقوم هذه التقنية على تجميل قلفة البظر ومن ثم استئصال الجلد الذي يُحيط بتلك المنطقة والذي يتداخل خلال الاستجابة الجنسية للمرأة. يحتوي البظر على مجموعة من الأنسجة الرخوة التي يجب خياطتها عقب العملية وذلك ابتداء من غطاء البظر حد عظم العانة (لتجنب إصابة أعصاب الفرج)؛ وهكذا فإن كشف البظر يُساهم في شد الشفرين الصغيرين كما قد يُساهم في تحقيق المزيد من الإثارة.
الجراحة > التقنيات > تقنية الليزر

يُمكن استعمال الليزر في استئصال الشفرين الصغيرين ومن ثم إعادة تشكيل النسيج الظهاري. لكن عيب هذه التقنية هو إمكانية تأثيرها على البشرة وبالتالي قد تنسبب في حدوث كيسة بشرانية.
الجراحة > الرعاية ما بعد الجراحة

| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
| توضح هذه الصورة مظهر الشفرين الصغيرين والكبيرين بعد الجراحة مع ملاحظة أن الشفرين الداخليين باتا أقل بروزا بعد العملية. |  | الصورة التقطت بعد أسبوع واحد من عملية تجميل البظر ويُلاحظ توذم على مستوى الشفرين الداخليين والخارجيين مع تورم على مستوى البظر |
عادة ما لا تشعر السيدة بأي آلام خلال العملية الجراحية؛ بل تكون قادرة على مغادرة المستشفى في نفس اليوم. لكن وبالرغم من ذلك فالرعاية ما بعد الجراحة أمر ضروري كما ينصح الأطباء بارتداء الفوط الصحية للشعور بالراحة. جذير بالذكر هنا أن الشفرين الصغيرين غالبا ما ينتفخان خلال فترة ما بعد العملية وذلك بسبب الاستسقاء الناجم عن التخدير وعن حقن الأنسجة. يُنصح أيضا بتطهير موقع الجرح ووضع مرهم أو مضاد حيوي مرتين إلى ثلاث مرات يوميا لعدة أيام بعد الجراحة.
عادة ما يطلب الطبيب من المرأة التي أجرت عملية التجميل متابعة مواعديها معه لمدة أسبوع بعد الجراحة وذلك من أجل متابعة تطورات الأورام الدموية ومراقبة تراكم الدم الوريدي والدم الشراييني. اعتمادا على حالتها الصحية يُمكن للمرأة استئناف الأعمال التي تحتاج جهدا بدنيا بعد ثلاثة إلى أربعة أيام بعد الجراحة. وهناك تعليمات عامة يُقدمها الطبيب عادة للمرأة من أجل شفاء الجروح ومن بين هاته التعليمات الابتعاد عن استخدام الفوط خاصة الخشنة وعدم ارتداء الملابس الضيقة خاصة الداخلية بالإضافة إلى الامتناع عن الجماع لمدة أربعة أسابيع بعد الجراحة.
هناك بعض المضاعفات الطبية بعد إجراء عملية التجميل؛ حيث قد تُصاب السيدة بنزيف أو عدوى على مستوى الفرج كما قد تُعاني من سوء التئام للجروح؛ كل هذه الأمور تتطلب مراجعة الجراح. أخطر الأمور التي قد تنتج عن هذه العملية هي تلف الأعصاب مما قد يتسبب في آلام على مستوى الورم العصبي.
ثيو مارتنز

| ثيو مارتنز> معلومات شخصية   | ثيو مارتنز> معلومات شخصية   | ثيو مارتنز> معلومات شخصية   | ثيو مارتنز> معلومات شخصية   | ثيو مارتنز> معلومات شخصية   |  |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
الميلاد: 14 سبتمبر 1990 (العمر 34 سنة)   تلبرغ  
مواطنة:  مملكة هولندا 
مركز اللعب: وسط
الطول: 1.70 م (5 قدم 7 بوصة)
|  معلومات النادي   |  معلومات النادي   |  معلومات النادي   |  معلومات النادي   |  معلومات النادي   |  |
النادي الحالي: VV Dongen ‏
|  مسيرة الشباب   |  مسيرة الشباب   |  مسيرة الشباب   |  مسيرة الشباب   |  مسيرة الشباب   |  |
| سنوات | فريق |  |  |  |  |
: WSJ
: دين بوستش
: فيلم 2 تيلبورغ
| المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  |  |
| سنوات | فريق | م. | (هـ.) |  |  |
| 2012–2013 | فيندام  | 4 | (0) |  |  |
| 2013–2014 | Witgoor Dessel |  |  |  |  |
| 2014–2021 | Achilles Veen ‏ |  |  |  |  |
| 2021– | VV Dongen ‏ |  |  |  |  |
| 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  وهو محدث في 4 يوليو 2021. | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  وهو محدث في 4 يوليو 2021. | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  وهو محدث في 4 يوليو 2021. | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  وهو محدث في 4 يوليو 2021. | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  وهو محدث في 4 يوليو 2021. |  |
ثيو مارتنز (بالهولندية: Theo Martens)‏ (14 سبتمبر 1990 بتلبرغ في هولندا - ) هو لاعب كرة قدم هولندي في مركز الوسط. لعب مع فيلم تو تيلبورغ و ونادي فيندام.
مراجع

↑  "معلومات عن ثيو مارتنز على موقع fbref.com". fbref.com. مؤرشف من الأصل في 2021-11-06.
↑  "معلومات عن ثيو مارتنز على موقع espnfc.com". espnfc.com. مؤرشف من الأصل في 2022-11-17.
↑  "معلومات عن ثيو مارتنز على موقع transfermarkt.com". transfermarkt.com. مؤرشف من الأصل في 2021-11-06.
وصلات خارجية

ثيو مارتنز على موقع إي إس بي إن إف سي (الإنجليزية)
ثيو مارتنز على موقع قاعدة بيانات كرة القدم.إي يو (الإنجليزية)
بوابة أعلام
بوابة كرة القدم
بوابة هولندا
رعب لافكرافت

رعب لافكرافت، (بالإنجليزية: Lovecraftian horror) والمعروف أيضًا بالرعب الكوني هو نوع فرعي من أدب الرعب والخيال الفنتازي والأدب الغريب، ويركز أكثر على رعب الأمور الغامضة وغير المفهومة بدلاً من مشاهد العنف أو عناصر الصدمة الأخرى. سُمي هذا النوع تيمنًا بالكاتب الأمريكي هوارد فيليبس لافكرافت. تميزت أعماله بمواضيع مثل الرعب الكوني، والمعرفة الممنوعة والخطيرة، والجنون، وتأثير الكيانات غير البشرية على الإنسانية، والدين والخرافات، والقدر وعدم القدرة على الهروب من المصير، بالإضافة إلى المخاطر المرتبطة بالاكتشافات العلمية، والتي ترتبط الآن برعب لافكرافت كنوع فرعي. يمكن أيضًا العثور على الموضوعات الكونية لرعب لافكرافت في وسائل الإعلام الأخرى، ولا سيما أفلام الرعب، وألعاب الرعب، والقصص المصورة.
الأصل

قام الكاتب الأمريكي هوارد فيليبس لافكرافت بصقل هذا النوع من السرد ليشكل عالماً خاصًا به، يضم عناصر غريبة قبل البشرية وخارج كوكب الأرض. استُلهمت أعماله من كتاب مثل إدغار آلان بو، ألجيرنون بلاكوود، أمبروز بيرس، آرثر ماخن، روبرت ويليام تشامبرز، ولورد دانسني. ولكن، سعى لافكرافت لتمييز أعماله عن القصص القوطية والخارقة للطبيعة الموجودة، حيث رفع مستوى الرعب إلى "كوني"، وفقًا لتعبيره. وصرح ستيفن كينغ بأن أفضل أعمال لافكرافت هي "فريدة في رعبها ضمن كل الأدب الأمريكي، وتظل محتفظة بقوتها كاملة."
تتميز أعمال لافكرافت بالكونية، وهو الإحساس بأن الحياة اليومية مجرد قشرة رقيقة تغطي واقعًا غريبًا ومجردًا لدرجة أن التفكير فيه قد يؤثر على صحة الإنسان العقلية. يتضمن ذلك الشعور بعدم الأهمية والضعف على المستوى الكوني، والتشاؤم المطلق. يشير المؤلف تشاينا ميفيل إلى أن "الرعب في أعمال لافكرافت لا يأتي من التسلل، بل من الإدراك. كان العالم دائمًا مظلمًا بلا هوادة؛ الرعب يكمن في اعترافنا بذلك." تتغلغل في أعمال لافكرافت أيضًا الشعور بالعزلة في ريف نيو إنجلاند، ويستمر كثيرون في هذا النوع في التأكيد على أن "ما لم يكن ينبغي للإنسان معرفته" قد يكون أقرب إلى سطح الحياة العادية خارج المدن الحديثة المزدحمة.
السمات

هوارد فيليبس لافكرافت
وضع لافكرات السمات الأساسية وأجواء الرعب الكوني في مقالته "الرعب الخارق في الأدب"، التي تناول فيها الأدب القوطي والغريب والرعب. وقد تم تحديد عدة سمات مرتبطة برعب لافكرافت:
الخوف من المجهول وما لا يمكن معرفته.
"الشعور بالخوف والرهبة عند مواجهتنا لظواهر تتجاوز قدرتنا على الفهم، والتي تمتد تأثيراتها إلى أبعد من حدود الشؤون البشرية وتكتسب أهمية كونية". يستمد الرعب هنا من إدراك أن المصالح والرغبات والقوانين والأخلاق البشرية لا معنى لها في الكون بأسره. بناءً على ذلك، تم الإشارة إلى أن الكائنات في كتب لافكرافت لم تكن شريرة، بل كانت تتجاوز ببساطة تصورات البشر للأخلاق.
"التأمل في موقع البشرية ضمن الكون الواسع وغير المريح الذي أظهره العلم الحديث"، حيث ينشأ الرعب من "اكتشاف حقيقة مروعة".
اندماج طبيعي للرعب والخيال العلمي، حيث "تتآكل" الافتراضات حول طبيعة الواقع.
أن "التقدم التكنولوجي والاجتماعي منذ العصور الكلاسيكية ساعد في قمع الوعي بعظمة وخطورة الكون الواسع الذي يضم العالم البشري"، أو بعبارة أخرى، قمع مقصود للطبيعة المرعبة للكون كرد فعل على "فظاعته الأساسية".
شخصيات رئيسية تواجه قوى غامضة لا يمكن مقاومتها، مما يحول البشر من مكانة متميزة إلى حالة من عدم الأهمية والعجز.
الإهتمام بالملمس الحشوي والمواد شبه الجيلاتينية المتغيرة والوحل، بدلاً من عناصر الرعب الأخرى مثل الدم أو العظام أو الجثث.
المتعاونون والمتابعون

كان معظم تأثير لافكرافت ثانويًا، حيث كان صديقًا وإلهامًا ومتراسلًا مع العديد من الكُتّاب الذين طوّروا أعمالًا بارزة خاصة بهم. تعاون العديد من هؤلاء الكتاب مع لافكرافت في كتابة قصص مشتركة. يشمل أصدقاؤه ومتعاونوه الأكثر شهرة روبرت بلوخ، مؤلف "سايكو"; روبرت هوارد، مُبتكر شخصية "كونان البربري"; وأوغست ديرليث، الذي ركز على توسيع أسطورة كثولو.
استمد العديد من كتّاب الرعب الذين جاءوا بعد لافكرافت إلهامهم بشكل كبير من أعماله. في حين أن العديد منهم أشاروا بشكل مباشر إلى عناصر من أساطير لافكرافت، إما للاستفادة من روابطها أو للإعتراف بتأثيره، إلا أن آخرين استلهموا الشعور وأسلوب أعماله دون الإشارة بشكل محدد إلى عناصر الأسطورة. وقد وصف البعض لافكرافت، إلى جانب إدغار آلان بو، بأنه من أكثر الكتاب تأثيرًا في الرعب الحديث. وقال المؤلف ستيفن كينغ: "الآن وقد أعطانا الزمن بعضًا من المنظور لأعماله، أعتقد أنه لا شك في أن هوارد فيليبس لافكرافت لم يتفوق عليه أحد كمبدع لحكاية الرعب الكلاسيكية في القرن العشرين."
مع نهاية القرن العشرين، أصبح لافكرافت أشبه بأيقونة في ثقافة البوب، مما أسفر عن العديد من التفاسير الجديدة والإشارات إلى أعماله. وعلى الرغم من أن الكثير منها لا ينتمي إلى رعب لافكرافت التقليدي، إلا أنها تمثل أسطورة كثولو في الثقافة الشعبية ‏.
المتعاونون والمتابعون > الأدب والفن

لم تكن لأعمال لافكرافت، التي نُشرت في الغالب في مجلة اللب، نفس التأثير الأدبي الذي كان له معاصروه من الحركة الحداثية العليا مثل إرنست همينغوي وفرنسيس فيتسجيرالد. ومع ذلك، لا يزال تأثيره محسوسًا على نطاق واسع وعميق في بعض أشهر مؤلفي الخيال المعاصر. إذ تعكس أعمال خورخي لويس بورخيس الخيالية تشابهًا ملحوظًا مع بعض أعمال لافكرافت المتأثرة بالأحلام. كما أهدى بورخيس قصته "هناك أشياء أكثر" إلى لافكرافت، رغم اعتباره لافكرافت "مقلدًا غير واع لبّو". وبدوره، أشار الروائي الفرنسي ميشال ويلبك إلى تأثير لافكرافت عليه في مقاله "إتش بي لافكرافت: ضد العالم، ضد الحياة"، حيث وصف القصص التي كتبها لافكرافت في العقد الأخير من حياته بأنها "نصوص عظيمة".
أثر ولع لافكرافت بمناظر الأحلام والمواضيع البيولوجية المروعة بشكل كبير على الفنانين مثل جان جيرو وهانز رودولف جايجر. وقد اشتُهر كتاب اللوحات لجايجر، الذي أسهم بشكل مباشر في العديد من التصميمات لفيلم "فضائي" بأسم "نيكرونوميكون"، وهو عنوان لكتاب خيالي في عدة قصص من أساطير لافكرافت. بدوره، ذكر دان أوبانون، الكاتب الأصلي لسيناريو "فضائي"، أن لافكرافت كان له تأثير كبير على الفيلم. وتعاون مع رونالد شوسيت في كتابة "ميت ومدفون ‏" و"الهيموغلوبين ‏"، وهما عملان يعدان تقليدًا واضحًا لأعمال لافكرافت.
السينما والتلفزيون

منذ خمسينيات القرن العشرين فصاعدًا، في العصر الذي تلا وفاة لافكرافت، أصبح الرعب اللافكرافتي فعلاً فئة فرعية، لم يغذِّ فقط اقتباسات سينمائية مباشرة لأعمال إدغار ولافكرافت، بل وفر أيضًا الأساس الذي بُنيت عليه العديد من أفلام الرعب في خمسينيات وستينيات القرن العشرين.