stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
مسرح جريمة
محيط الجريمة

حدود ساحة الجريمة تحدد من قبل المتحرين الذين يمنعون عامة الناس من الاقتراب منها حتى وصول الشرطة الجنائية و كذلك يعملون على التحري في المكان لكشف القضية.

يحاط مسرح الجريمة بشريط بلاستيكي يسمى عند بعض الأطراف ""مجمد الأماكن"".
ما يحدث على مسرح الجريمة

واقعيا، أول من يصل إلى مسرح الجريمة هم الأشخاص الذين يكتشفون الجريمة، الذين بدورهم يتصلون إما بالشرطة أو برجال الإطفاء، بالنسبة للشرطة فإن أول شرطي يصل المكان يجب عليه تأمين ساحة الجريمة و عادة ما يحيطه بشريط حتى وصول فرق التحقيق و الشرطة. و حال وصول الشرطة الجنائية و فريق الطب الشرعي، يشرعون في جمع الأدلة و المؤشرات، و في نفس الوقت يقرر الطبيب الموجود على عين المكان إذا كانت توجد حالة وفاة أم لا. و بطبيعة الحال فإن كل الموجودين في مسرح الجريمة سيتركون أثرا (رجال الإطفاء مثلا...) و لهذا فإن كشف البصمات هي أكثر عملية فعالة لتمييز الجناة من المسعفين و الشرطة.

في بعض الأحيان فإن مسرح الجريمة يفسده الجاني أو المسؤول أو المشارك في الجريمة و بهذا فإن أمر كشف الحقيقة يصعب على المتحرين و المعنيين بالأمر.
مقالات ذات صلة

طب شرعي
شرطة
أدلة جنائية
علم أحياء الأدلة الجنائية
مراجع

↑  "Evidence Packaging: A How-to Guide" (PDF). مؤرشف من الأصل (PDF) في 2017-08-29.
↑  Fisher، Barry A. J.؛ Fisher، David R. (2012). Techniques of Crime Scene Investigation. Boca Raton, FL: CRC Press.
↑  Curtis، Caitlin؛ Hereward، James (29 أغسطس 2017). "From the crime scene to the courtroom: the journey of a DNA sample". The Conversation. مؤرشف من الأصل في 2018-07-25. اطلع عليه بتاريخ 2017-10-14.
| ع ن مصطلحات الشرطة | ع ن مصطلحات الشرطة |
| --- | --- |
أمكنة:  مخفر  مركز اعتقال  مدرسة  سجن  إقامة جبرية  مسرح جريمة  منطقة أمنية مشددة  مديرية الشرطة 
عتاد:  سلاح الشرطة  سلاح غير فتاك (بندقية الكرات الوامضة  مسدس صاعق)  كلب  غاز مسيل للدموع  مقياس الكحول بالدم  أصفاد  أصفاد لدنة  كاشف الكذب  رادار  رادار أوتوماتيكي  رادار مراقبة السرعة  سيارة  درع مكافحة الشغب  عربة المساجين 
جمعيات:  تعاون الشرطة الدولي (يوروبول  أفريبول  منظمة الشرطة الجنائية الدولية  فرونكوبول  الرابطة الدولية للشرطة)  تاريخ  ألعاب العالمية  حرب الشرطة  نقابية الشرطة 
مهن:  فرقة كلبية  محقق  تحقيق أمني  متحر  طب شرعي  حارس السجن  شرطة (قضائية  عسكرية  علمية  مكافحة الشغب  خيالة الشرطة) 
إجرام:  عدالة فردية  تظاهر  هارب  تعقب  تفتيش جسدي  تحقيق  حفظ الأمن  عقوبة الإعدام  نهب  شغب  وقاية  سجين  إرهاب (مكافحة الإرهاب)  عنف الشرطة  مكافحة الشغب  الإيقاف الإحتياطي  الغزل  استجواب 
بوابة القانون
بوابة فنون
| 0 | 1 |
| --- | --- |
ضبط استنادي: وطنية :  الملف الاستنادي المتكامِل (GND)
تنولي

التَنُولِي أو التَنَأوَل هو اسم لقبيلة باكستانية، تسكن أساسا منطقة هزارة من المحافظة الحدودية الشمالية الغربية بالباكستان.
مراجع

↑  Denzil, Ibbetson; Sir Edward, Maclagan (1990). A glossary of the tribes and castes of the punjab and north west frontier (بالإنجليزية). New Delhi, Madras: Asian Educational Services. Vol. 1. ISBN:8120605055. Archived from the original on 2016-03-05. Retrieved 2008-06-05. 455 {{استشهاد بكتاب}}: الوسيط |الأول= يفتقد |الأخير= (help) and الوسيط غير المعروف |isbn2= تم تجاهله (help)
انظر أيضا

البشتون.
بوابة أفغانستان
بوابة باكستان
بوابة علم الإنسان
تعذر الأداء التعميري

يتسم تعذر الأداء التعميري بصعوبة في بناء الأشياء، أو جمعها أو رسمها، أو فقدان القدرة على ذلك. يُعد تعذر الأداء أحد الاضطرابات العصبية التي تحيل دون قدرة المصاب على أداء المهام أو الحركات على الرغم من فهمه لها، وامتلاكه الإرادة لإكمالها إلى جانب القدرة الجسدية اللازمة لأدائها. قد ينجم تعذر الأداء التعميري عن آفات الفص الجداري التالية للسكتة الدماغية أو قد يمثل مؤشرًا على مرض آلزهايمر.
العلامات والأعراض

يمثل تعذر القدرة على نسخ الصورة أو رسمها بشكل صحيح أحد أشكال العجز الأساسية لدى مرضى تعذر الأداء التعميري. يظهر الاضطراب اختلافات نوعية بين المرضى المصابين بتلف نصف الكرة المخية الأيسر، وتلف نصف الكرة المخية الأيمن ومرض آلزهايمر.
العلامات والأعراض > تلف نصف الكرة المخية الأيسر

يميل المصابون بتلف نصف الكرة المخية الأيسر إلى حفظ العناصر، والتبسيط الزائد لملامح الرسم وإهمال التفاصيل عند الرسم من الذاكرة. بالإضافة إلى ذلك، من غير المرجح تمكن المرضى المصابين بتلف نصف الكرة المخية الأيسر من ترتيب أجزاء رسمهم بشكل منهجي.
العلامات والأعراض > تلف نصف الكرة المخية الأيمن

يواجه المصابون بتلف نصف الكرة المخية الأيمن صعوبات في تكرار العلاقات المكانية للأشكال المعقدة بشكل صحيح. تتصف عناصر الرسم غالبًا بكونها متفرقة، أو منقولة إلى مواقع أو اتجاهات مختلفة أو متخذة شكلًا قطريًا على الصفحة. نتيجة لذلك، يميل المرضى المصابون بتلف نصف الكرة المخية الأيمن إلى إنتاج رسومات مشوهة أو غير متناظرة متسمة بالإهمال الحيزي النصفي، إي إهمال العناصر الموجودة في جانب واحد من النموذج. اعتُقد في السابق أن المصابين بتلف نصف الكرة المخية الأيمن أكثر عرضة لارتكاب الأخطاء في مهام البناء ثلاثية الأبعاد بنسبة الضعف بالمقارنة مع المصابين بتلف نصف الكرة المخية الأيسر، يُعزى هذا الاستنتاج غير الدقيق إلى التحيز في اختيار المشاركين، إذ استبعد الباحثون الأشخاص المصابين بآفات شديدة في نصف الكرة المخية الأيسر نظرًا إلى معاناتهم من ضعف لغوي موهن. مع ذلك، شملت الدراسات الأشخاص المصابين بآفات شديدة في نصف الكرة المخية الأيمن. قدمت الأبحاث اللاحقة أدلة على غياب أي اختلاف واضح في أداء مهام البناء ثلاثية الأبعاد ما بين مرضى نصف الكرة المخية الأيمن ونصف الكرة المخية الأيسر.
العلامات والأعراض > مرض آلزهايمر

يتميز مرضى الزهايمر المصابون بتعذر الأداء التعميري بأعراض فريدة. تحتوي الرسوم على زوايا أقل، وتعديلات مكانية، ونقص في المنظور وتبسيطات عديدة، إذ يُعد ذلك غير شائع لدى مرضى تلف نصفي الكرة المخية الأيمن والأيسر. تظهر الاضطرابات التعميرية في وقت مبكر من المرض وتزداد سوءًا مع مرور الوقت؛ مع ذلك، قد يستطيع المرضى المصابون بمراحل متقدمة من الزهايمر حتى إنجاز بعض المهام التعميرية. يتأثر الرسم التلقائي بشكل مبكر إذ يعتمد بشكل كبير على الذاكرة الدلالية؛ قد تظهر بالتالي التبسيطات في الرسم نتيجة اضطراب الوصول إلى المعرفة الدلالية. مع تقدم مرض آلزهايمر، تتدهور قدرة المريض على نسخ الأشياء وتزداد احتمالية عدم قدرته على رسم الأشكال بشكل صحيح نظرًا إلى الخسارة الحركية في الذكريات الروتينية.
لمحة تاريخية

في عام 1934، ميّز كارل كلايست تعذر الأداء التعميري بوصفه اضطرابًا «في النشاطات التكوينية مثل التجميع، والبناء والرسم، التي يفشل فيها الشكل المكاني للنواتج، دون وجود تعذر أداء متعلق بالحركات الفردية». خلال السنوات التالية، تشعب تعريف تعذر الأداء التعميري. اعتبره البعض بمثابة أمر معالجة تنفيذي، بينما رأى آخرون بأنه اضطراب بصري مكاني. نتيجة التعارض في التعريفات، أصبح تعذر الأداء التعميري مصطلحًا شاملًا لوصف أي نوع من أنواع الاضطرابات التعميرية. ما يزال الباحثون المعاصرون مشككين في ملائمة مصطلح «تعذر الأداء» لوصف هذا الاضطراب.
عدوى (فيلم)

عدوى
| 0 | 1 |
| --- | --- |
الصنف الفني:  حركة، إثارة
الموضوع:  وباء 
تاريخ الصدور:  2011
مدة العرض:  106 دقيقة
اللغة الأصلية:  الإنجليزية
البلد:  الولايات المتحدة
مواقع التصوير:   القائمة ... سان فرانسيسكو — جنيف — فيفي — هونغ كونغ — جورجيا — دبلن — أتلانتا — لندن — شيكاغو — مينيابوليس — الدار البيضاء 
موقع الويب:  warnerbros.com… (الإنجليزية) 
| 0 | 1 |
| --- | --- |
المخرج:  ستيفن سودربرغ
السيناريو:  سكوت بورنس 
البطولة:  ماريون كوتيار  مات ديمون لورنس فيشبورن جود لو جوينيث بالترو
التصوير:  ستيفن سودربرغ
الموسيقى:  كليف مارتينيز 
التركيب:  ستيفن ميريون 
| 0 | 1 |
| --- | --- |
الشركات المنتجة:  وارنر برذرز بارتسبنت ميديا إيمج نيشن وارنر برذرز بيكتشرز 
المنتج:  ستاسي شير 
المنتج المنفذ:  جوناثان كينغ 
التوزيع:  وارنر برذرز
نسق التوزيع:  فيديو حسب الطلب 
الميزانية:  60 مليون دولار
الإيرادات:  135,458,097 دولار
تعديل - تعديل مصدري - تعديل ويكي بيانات
عدوى (بالإنجليزية: Contagion)‏ هو فيلم تشويق أميركي من إخراج ستيفن سودربرغ إنتاج عام 2011. يضم طاقم عمل الفيلم كلا من ماريون كوتيار، براين كرانستون، مات ديمون، لورنس فيشبورن، جود لو، كيت وينسليت، غوينيث كيت بالترو. تدور أحداث الفيلم عن وباء بفعل فيروس ينتقل عبر اللمس والهواء ومحاولات الباحثين والمختصين للسيطرة على الوباء واحتواء التداعيات السلبية على النظام الاجتماعي وتقديم مصل لإيقاف انتشار المرض. نتابع في الفيلم عدة خطوط ومسارات للأحداث.
الممثلون والشخصيات

ماريون كوتيار
مات ديمون
لورنس فيشبورن
جود لو
جوينيث بالترو
عمرو واكد
الميزانية والإيرادات

بلغت تكلفة إنتاج الفيلم حوالي 60 مليون دولار بينما حقق أرباحا تقدر بـ 135,458,097 دولار.
عودة الشهرة

انتعشت شهرة الفلم عام 2020م، بعد انتشار فيروس كورونا، وعُرف ذلك بسبب الإقبال الكثير على تأجير الفلم في موقع جوجل بلاي، وآي تيونز في شهر فبراير.
مراجع

↑  وصلة مرجع: http://stopklatka.pl/film/contagion-epidemia-strachu. الوصول: 8 أبريل 2016.
↑  Castrodale, Jelisa (31 Jan 2020). "Coronavirus Has Led to a Surge in Popularity for the 2011 Movie 'Contagion'". Vice (بالإنجليزية). Archived from the original on 2020-02-03. Retrieved 2020-03-10.
↑  Ahsan, Sadaf. "In the wake of the coronavirus, movies like Contagion and Outbreak have become very popular | The Guardian". www.theguardian.pe.ca (بالإنجليزية). Archived from the original on 2020-02-01. Retrieved 2020-03-10.
وصلات خارجية

الموقع الرسمي
عدوى على موقع IMDb (الإنجليزية)
عدوى على موقع ميتاكريتيك (الإنجليزية)
عدوى على موقع الموسوعة البريطانية (الإنجليزية)
عدوى على موقع روتن توميتوز (الإنجليزية)
عدوى على موقع نتفليكس (الإنجليزية)
عدوى على موقع قاعدة بيانات الأفلام العربية
عدوى على موقع ألو سيني (الفرنسية)
عدوى على موقع Turner Classic Movies (الإنجليزية)
عدوى على موقع أول موفي (الإنجليزية)
عدوى على موقع بوكس أوفيس موجو (الإنجليزية)
عدوى في موقع الطماطم الفاسدة
عدوى في موقع ميتاكريتيك
| ع ن أفلام من إخراج ستيفن سودربرغ | ع ن أفلام من إخراج ستيفن سودربرغ |
| --- | --- |
 إيرين بروكوفيتش  أوشن 13  خلف الأضواء  عدوى  أوشن 11  آثار جانبية  إتجار  أوشن 12 :  إيرين بروكوفيتش  أوشن 13  خلف الأضواء  عدوى  أوشن 11  آثار جانبية  إتجار  أوشن 12 
| 0 | 1 |
| --- | --- |
ضبط استنادي :  موسوعة ميوزيك برينز (MBRG) 
بوابة الإمارات العربية المتحدة
بوابة السينما الأمريكية
بوابة الولايات المتحدة
بوابة سان فرانسيسكو
بوابة سويسرا
بوابة سينما
بوابة عقد 2010
بوابة ماكاو
بوابة هونغ كونغ
عجلة الهواء

رسم متحرك يوضح كيفية التي تعمل بها العجلات الهوائية. أزرق داكن يمثل الهواء المضغوط، أزرق فاتح يمثل وسادة الهواء.
عجلة الهواء (بالإنجليزية: Air caster)‏ هو جهاز رفع هوائي يستخدم لنقل الأحمال الثقيلة على الأسطح المستوية، غير قابلة للاختراق. عملها مشابهة للحوامات، كما أنه يستخدم طبقة رقيقة من الهواء كوسيلة لتطفو على بعد مسافة صغيرة جدا من الأرض. يدخل الهواء المضغوط وسادة هوائية على شكل طارة، و عندما يزيد الهواء إلى وسط طارةيقوم برفع الحمل فوق سطح الأرض.
مراجع

بوابة صناعة
توم بروير

| توم بروير | توم بروير |
| --- | --- |
 :  
 معلومات شخصية :  معلومات شخصية 
الميلاد: 3 سبتمبر 1931     ويدسبورو  
الوفاة: 14 فبراير 2018 (86 سنة)       تشيراو  
مواطنة:  الولايات المتحدة  
 الحياة العملية  :  الحياة العملية  
المهنة: لاعب كرة قاعدة  
الرياضة: كرة القاعدة  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
توم بروير (بالإنجليزية: Tom Brewer)‏ هو لاعب كرة قاعدة أمريكي، ولد في 3 سبتمبر 1931 في ويدسبورو في الولايات المتحدة، وتوفي في 14 فبراير 2018 في تشيراو في الولايات المتحدة.
مراجع

↑  MLB.com، دوري كرة القاعدة الرئيسي، QID:Q3273050
↑  ريتروشيت  ‏: 1956 MLB All-Star Game نسخة محفوظة 24 سبتمبر 2015 على موقع واي باك مشين.
↑  Larwin, Tom, "Tom Brewer". جمعية بحوث البيسبول الأمريكية  ‏ Biography Project نسخة محفوظة 14 نوفمبر 2018 على موقع واي باك مشين.
وصلات خارجية

توم بروير على موقع دوري كرة القاعدة الرئيسي (الإنجليزية)
توم بروير على موقعبيزبول رفرنس.كوم (الدوري الرئيسي) (الإنجليزية)
توم بروير على موقعبيزبول رفرنس.كوم (الدوري الثانوي) (الإنجليزية)
توم بروير على موقع مشجعي الرسوم البيانية (الإنجليزية)
بوابة أعلام
بوابة الولايات المتحدة
بوابة كرة القاعدة
شامسة مخضوضرة

| اضغط هنا للاطلاع على كيفية قراءة التصنيف شامسة مخضوضرة | اضغط هنا للاطلاع على كيفية قراءة التصنيف شامسة مخضوضرة |
| --- | --- |
المرتبة التصنيفية: نوع  
التصنيف العلمي : التصنيف العلمي 
النطاق:: حقيقيات النوى
المملكة:: حيوانات
الفرقة العليا:: ثنائيات التناظر
القسم:: جميع المفصليات
الشعبة:: مفصليات الأرجل
الشعيبة:: جميع القشريات
العمارة:: سداسيات الأرجل
الطائفة:: حشرات
الرتبة العليا:: بانوربيديات
الرتبة:: حرشفيات الأجنحة
الرتيبة:: ذوات الخرطوم
الفصيلة العليا:: الفراشات الليلية
الفصيلة:: الليليات
الأسرة:: شامساوات
الجنس:: الشامسة
النوع:: شامسة مخضوضرة
الاسم العلمي : الاسم العلمي 
Heliothis virescens  Fabricius، 1777: Heliothis virescens  Fabricius، 1777
 مرادفات :  مرادفات 
 Noctua virescens Fabricius, 1777  Phalaena rhexiae Smith, 1797  Xanthia viridescens Walker, 1857  Xanthia prasina Walker, 1857  Heliothis spectanda Strecker, 1876  Aspila rhexiae  Chloridea rhexiae:  Noctua virescens Fabricius, 1777  Phalaena rhexiae Smith, 1797  Xanthia viridescens Walker, 1857  Xanthia prasina Walker, 1857  Heliothis spectanda Strecker, 1876  Aspila rhexiae  Chloridea rhexiae
 معرض صور شامسة مخضوضرة  - ويكيميديا كومنز  :  معرض صور شامسة مخضوضرة  - ويكيميديا كومنز  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
دودة برعم التبغ (الاسم العلمي: Heliothis virescens) (بالإنجليزية: tobacco budworm)‏ هي نوع من الحشرات يتبع جنس الشامسة من فصيلة الليليات.
انظر أيضاً

الشامسة
مراجع

↑  نزار مصطفى الملاح، معجم الملاح في مصطلحات علم الحشرات (بالعربية والإنجليزية)، الموصل: جامعة الموصل، ص. 894، QID:Q118929029
↑  موقع زيبكودزو (بالإنكليزية) Zipcodezoo شامسة مخضوضرة  تاريخ الولوج 22 آب 2014  نسخة محفوظة 12 أكتوبر 2014 على موقع واي باك مشين.
↑  نظام المعلومات التصنيفية المتكامل (بالإنكليزية) ITIS شامسة مخضوضرة  تاريخ الولوج 22 آب 2014 نسخة محفوظة 13 يوليو 2015 على موقع واي باك مشين.
| ع ن أنواع الشامسة | ع ن أنواع الشامسة |
| --- | --- |
 شامسة الكتان  شامسة أوريغونية  شامسة بحرية  شامسة بيضاء  شامسة جنوبية  شامسة ست الحسن  شامسة شمالية  شامسة صفراء  شامسة متطرفة  شامسة مخضوضرة  شامسة أسيسياس  شامسة سوداء وبيضاء  شامسة آكلة القبس  شامسة منحنية :  شامسة الكتان  شامسة أوريغونية  شامسة بحرية  شامسة بيضاء  شامسة جنوبية  شامسة ست الحسن  شامسة شمالية  شامسة صفراء  شامسة متطرفة  شامسة مخضوضرة  شامسة أسيسياس  شامسة سوداء وبيضاء  شامسة آكلة القبس  شامسة منحنية 
| 0 | 1 |
| --- | --- |
معرفات الأصنوفة:  دليل الأصنوفة المرجعي (TAXREF): 622543  المَرفَق العالمي لمعلومات التنوع الحيوي (GBIF): 7762812  أنظمة بولد (BOLD): 16913  نظام معلومات التصنيف المتكامل (ITIS TSN): 938988  أنا عالم طبيعة (iNaturalist): 221042  فهرس حرشفيات الأجنحة (LepIndex): 252785  المركز الوطني الأمريكي لمعلومات التقانة الحيوية (NCBI): 7102  سجل الأنواع الهولندية (NSR): 187056  
بوابة حشرات
بوابة زراعة
تدرج لوني

تدرج الألوان هي عملية تحسين مظهر صورة لعرضها في بيئات مختلفة وعلى أجهزة مختلفة. قد تتحسن السمات المختلفة لصورة مثل التباين واللون والتشبع والتفاصيل ومستوى اللون الأسود والنقاط البيضاء سواء للصور المتحركة أو مقاطع الفيديو أو الصور الثابتة. غالبًا ما تستخدم تدرجات وتصحيح الألوان كمصطلحات مترادفة لهذه العملية ويمكن أن تشمل إنتاج تأثيرات ألوان فنية من خلال المزج والتركيب الإبداعي للصور المختلفة. تُصنف الألوان بشكل عام الآن من خلال عملية رقمية إما في بيئة يتحكم بها مثل مجموعة ألوان أو في أي مكان يمكن استخدام الكمبيوتر فيه ضمن إضاءة خافتة.
أجريت عملية التصوير السينمائي الكيميائية التي تدعى الآن باسم تزامن الالوان في مختبر التصوير الفوتوغرافي باستخدام الفلاتر وتغيير السطوع أثناء النسخ من فيديو إلى آخر.
تزامن الألوان

يستخدم تزامن الألوان لإنتاج عناصر الفيلم. كان (تدرج الألوان) في الأصل عبارة عن عملية تغيير مظهر اللون في مرحلة إعادة إنتاج الفيلم عند الانتقال إلى أول مرحلة من الفيديو أو المرحلة الاخيرة في سلسلة إنتاج الفيلم. أصبحت تقنية التدرج هذه تعرف باسم تزامن الالوان بحلول أواخر عام 2010، ولا تزال تنطوي على تغيير السطوع من خلال استخدام فلاتر مختلفة أثناء عملية إنتاج الفيلم. يحدد تزامن الالوان لنقاط الطباعة في الإعدادات الاساسية بحيث تُمثل نقاط الطباعة بنحو 7 إلى 12 نقطة في كل نقطة ضوئية. يتباين عدد النقاط لكل ضوء بناءً على الإعدادات المسبقة في مختبرات صناعة الافلام.
يجتمع فريق الإنتاج مع خبير تزامن الوقت خلال إنتاج فيلم والذي يشاهد الفيلم ويدون ملاحظات تعتمد على توجيهات الفريق. يعود خبير التزامن إلى مختبره بعد انتهاء الجلسة ويضع شريط تسجيل الفيلم على جهاز يمكن من خلاله معاينة الفلم مع الفلاتر ومع التحكم بإضاءة الخلفية واختيار الإعدادات بدقة لكل نقطة من كل مشهد. ثم تسجيل هذه الإعدادات على شريط ورقي وادخالها في الطابعة عالية السرعة حيث تعرض الفلم من خلال إضاءة خلفية. تتغير إعدادات الفلتر أثناء العرض لتتوافق مع إضاءة الطابعة على الشريط الورقي.
تصحيح الألوان

بعض الوظائف الرئيسية لتصحيح الألوان (تدرج الألوان الرقمية):
إعادة إنتاج ما صُور بدقة.
تصحيح الاختلافات في المواد (مثل أخطاء الأفلام وتوازن اللون الأبيض وظروف الإضاءة المختلفة).
وضع بيئة العرض المطلوبة (مظلمة أو ساطعة).
تحسين المظهر الأساسي لإدراج المؤثرات البصرية الخاصة.
إنشاء الشكل الفني المطلوب.
تطوير أو تغيير الحالة العاطفية للمشهد، الموسيقى التصويرية للفيلم.
مع ملاحظة أنه يجب إعطاء الأولوية لبعض هذه الوظائف على وظائف أخرى، على سبيل المثال: قد تصنف الألوان لضمان تطابقها مع تلك الموجودة في المشهد الأصلي، بينما قد يكون الهدف في بعض الأحيان هو إنشاء مظهر خيالي تمامًا.
أجريت عملية تدريج الألوان بشكل عام لأهداف عملية. على سبيل المثال: استخدم تدرج الألوان في فيلم ماريان بحيث يمكن تصوير المشاهد الليلية بسعر أقل في وضح النهار.
استخدم تصحيح الألوان الثانوي اساسًا لضمان استمرارية اللون إلا أن استخدامه يتجه اليوم بشكل متزايد نحو أهداف إبداعية مثل تحسين جمالية الصورة وإنشاء صور مبسطة وتحديد مشاعر ونوعية المشهد من خلال اللون. ولذلك يطلق بعض مصممي الألوان عبارة (تحسين اللون) على عملية (تصحيح اللون).
تصحيح الألوان > تدرج الالوان الأولي والثانوي

يؤثر تدرج اللون الأولي على الصورة بأكملها من خلال التحكم في منحنيات كثافة الألوان الأحمر والأخضر والأزرق في إطار الصورة بأكمله. يمكن أن يعزل التصحيح الثانوي مجموعة من تدرجات الألوان والتشبع والسطوع لإحداث تغييرات ضمن هذا النطاق المحدود فقط مما يسمح بتعديل درجات الألوان الثانوية مع التأثير بشكل ضئيل أو دون أي تأثير على بقية الألوان. يمكن باستخدام التدرج الرقمي عزل الكائنات ونطاقات الألوان داخل مشهد بدقة وتعديلها بشكل منفصل. يمكن التلاعب في تدرج الألوان واستخدام معالجة بصرية للصور بشكل غير ممكن في المعالجة المخبرية. أصبحت عملية تصحيح الألوان مع هذه التطورات تشبه بشكل متزايد تقنيات الرسم الرقمي مما أطلق العنان لعصر جديد من التصوير السينمائي الرقمي.
تصحيح الألوان > تتبع الحركة

عند محاولة حصر عملية معايرة اللون على شيء متحرك كان من الضروري أن يقوم المصمم بنقل إطار التحديد يدويًا لتتبع حركة ذلك شيء. يقوم برنامج تتبع الحركة في أبسط أشكاله بأتمتة هذه العملية المستهلكة للوقت باستخدام الخوارزميات لتقييم حركة مجموعة من البكسلات. اشتقت هذه التقنيات بشكل عام من تقنيات تتبع الحركة المستخدمة في المؤثرات الخاصة وأعمال دمج الصور.
الوسيط الرقمي

أتاح تطور جهاز عرض الافلام امكانية أن تكون المعلومات الرقمية المقروءة ضوئيًا من فيلم بدقة كافية لإعادة تحويلها مرة أخرى إلى فيلم. طورت شركة كوداك في أوائل التسعينيات من القرن الماضي نظام سينون للأفلام لتصوير الأفلام ومعالجتها وحفظها وأطلقوا عليه اسم (الوسيط الرقمي).
طورت أفلام (البلدة الفاضلة) و (يا أخي أين أنت؟) التكنولوجيا في أواخر التسعينيات إلى درجة أصبح فيها استخدام وسيط رقمي عمليًا مما وسّع إلى حد كبير قدرات التلوين في جهاز العرض الرقمي. تمر جميع الأفلام تقريبًا بمراحل يستخدم فيها الوسيط الرقمي منذ عام 2010، في حين أصبح التعامل مع المعالجة الكيميائية الضوئية أمر نادر الحدوث أو مستخدم فقط في الأفلام المؤرشفة.
كان فيلم (يا أخي أين أنت؟) أول فيلم في هوليوود ينتج رقميًا بالكامل. مُسح التسجيل الرئيسي للصور بدقة (2048*1080) ثم ضبطت الألوان رقميًا باستخدام مصحح ألوان رقمي. استغرقت العملية عدة أسابيع للانتهاء من عملية الإخراج الرقمي الرئيسي لعرضه مرة أخرى باستخدام مسجل ليزر من شركة كوداك لإنشاء تسجيل فيديو كامل.
تستخدم معالجات الصور المتحركة الحديثة عادةً كلاً من الكاميرات وأجهزة الإسقاط الرقمية وتكون أجهزة المعايرة ضرورية للتنبؤ فيما إذا كانت الألوان الظاهرة الصحيحة أم لا.
الوسيط الرقمي > مقارنة النظم القائمة على الأدوات مع النظم القائمة على البرمجيات

قدمت النظم القائمة على الأدوات تاريخيًا أداء جيد ضمن مجموعة قليلة من الميزات مقارنة مع الأنظمة القائمة على البرمجيات. طُور أدائها وفقًا للدقة المحددة وكثافة البت على عكس المنصات البرمجية التي تستخدم أجهزة الحاسوب التقليدية وتضحي بالسرعة في أغلب الأحيان من أجل الدقة. على الرغم من أن النظم القائمة على الأدوات تعطي أداءً جيدا من حيث الوقت إلا أن بعض النظم القائمة على البرمجيات تحتاج إلى معالجة الصورة بشكل مسبق لزيادة دقة وتعقيد درجات اللون. وتميل النظم القائمة على البرمجيات من ناحية أخرى للحصول على المزيد من الميزات مثل النوافذ أو الأقنعة التي تعتمد على الشرائح وعملية تتبع الحركة المتطورة.
تلاشى الخط الفاصل بين الأدوات والبرامج لأن العديد من مصححات الألوان القائمة على البرمجيات تستخدم المعالجات في عمليات متعددة بالإضافة إلى وحدة معالجة الرسومات لتسريع الأجهزة. وكذلك تستخدم بعض الأنظمة الحديثة القائمة على البرامج مجموعة متعددة من وحدات معالجة الرسوميات على حاسوب واحد لتحسين الأداء والمحافظة على الدقة العالية المطلوبة لتدريج ألوان فيلم طويل. مثل تقنية دافنشي لتصحيح الألوان المقدمة من شركة (بلاك ماجيك ديزاين). تعمل بعض برامج تدرج الألوان كبرمجيات فقط وتستطيع حتى أنظمة الكمبيوتر منخفضة المواصفات تشغيلها.
شرف الدين الطوسي

| شرف الدين الطوسي> شرف الدين المظفر بن محمد الطوسي، و(بالفارسية: شرف‌الدین مظفر بن محمد بن مظفر توسی)‏   . معلومات شخصية  | شرف الدين الطوسي> شرف الدين المظفر بن محمد الطوسي، و(بالفارسية: شرف‌الدین مظفر بن محمد بن مظفر توسی)‏   . معلومات شخصية  |
| --- | --- |
 اسم الولادة: (بالفارسية: شرف الدین مظفر بن محمد بن مظفر طوسی)‏  
الميلاد: 1135 طوس
الوفاة: 1213 بغداد
 الحياة العملية  :  الحياة العملية  
التلامذة المشهورون: كمال الدين بن يونس  
المهنة: رياضياتي،  وفلكي،  ومنجم  
اللغة الأم: العربية،  والفارسية  
اللغات: العربية  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
ميّز عن نصير الدين الطوسي.
شرف الدين الطوسي أو شرف الدين المظفر بن محمد الطوسي (1135 - 1213) رياضياتي وفلكي ومهندس ميكانيكي من طوس.
سيرته

درَّس الطوسي العديد من المواضيع الرياضية منها علم الأعداد والجداول الفلكية وعلم التنجيم وغيرها في حلب والموصل. من أهم تلامذته كان ابن يونس. بدوره كان ابن يونس معلم نصير الدين الطوسي أحد أشهر علماء المسلمين في حقبته. وبهذا حصل الطوسي على سمعة كبيرة في شهرته في تعليم الرياضيات حتى أن الطلاب كانت تتوافد عليه من كل صوب.
أعماله

كتب الطوسي الكثير من الأبحاث في علم الجبر، كما عمل على الحصول على قيم تقريبية لجذور المعادلة التكعيبية. وقد تم تطوير طرقه لاحقًا من أجل إيجاد جذور معادلات من أي درجة.
أعماله > الأسطرلاب الخطي

المقالة الرئيسة: أسطرلاب خطي
أحد أشهر الأعمال للطوسي أيضًا كان في وصف الأسطرلاب الخطي الذي صنعه بنفسه.
الرياضيات

نُسب للطوسي اقتراح فكرة الدالة، بالرغم من أن مقاربته في هذا الشأن لم تكن صريحة بما فيه الكفاية، فكانت حركة الجبر الصريحة باتجاه الدالة بعد 5 قرون من زمنه على يد غوتفريد لايبنتز. استخدم شرف الدين ما سيُعرف بعد ذلك باسم منهجية روفيني-هورنر لتقريب جذر الدالة التكعيبية عدديًّا. طور الطوسي منهجية جديدة لتحديد الظروف التي ستنطوي تحتها الدوال التكعيبية على حلين أو حل واحد أو لا حل. يمكن كتابة الدوال محل التساؤل، باستخدام الرموز الحديثة، في الشكل الآتي f(x)=c حيث تكون f(x) هي عديدات الحدود المكعبة، يكون فيه معامل الحد المكعب x3 يساوي -1، وc موجبة. قسم عالم الرياضيات المسلم شرف الدين الطوسي الحالات المحتملة القابلة للحل من هذه المعادلات إلى خمس أنواع مختلفة، محددة بعلامات المعاملات الأخرى لـ f(x). وللأنواع الخمسة الأخرى، كتب الطوسي الشكل m للنقطة التي ستصل فيها الدالة f(x) إلى النقطة العظمى، وأعطى الدليل الهندسي بأن f(x) لأي x موجبة تختلف عن m. ثم استنتج الطوسي أن المعادلة سيكون لها حلان إذا كان c < f(m) وحل واحد إذا كان c = f(m) ولا حل إذا كان f(m) < c .
لم يفدنا الطوسي بأي إشارة عن الكيفية التي وصف بها أشكال m للقيم العظمى من دوال f(x). استنتج بعض الدارسين أن الطوسي حصل على أشكاله لهذه النقط العظمى «منهجيًّا» بأخذ مشتقة الدالة f(x)، ووضعها مساوية للصفر. انتقد آخرون هذا الطرح، حيث يشيرون إلى أن الطوسي لم يدون تعبيرًا عن المشتقة، بل اقترح المناهج الممكنة الأخرى التي يمكن من خلالها اكتشاف تعبيرات القيم العظمى.
يمكن الحصول على الكميات  D = f(m) − c من شروط الطوسي لأعداد جذر الدالة التكعيبية بطرح جانب من هذه الشروط من الآخر، ويُعرف ذلك الآن بمصطلح المُمَيِّز لعديدات الحدود المكعبة التي حصلنا عليها بطرح جانب من المعادلة المكعبة المناظرة من الجانب الآخر. بالرغم من أن الطوسي يكتب دائمًا هذه الشروط في أشكال c < f(m)، أو c = f(m)، أو  f(m) < c، بدلًا من الأشكال المناظرة  D > 0 ،  D = 0 ، أو  D < 0 ، إلا أن رشدي راشد يعتبر أن هذا الاكتشاف عن الشروط يوضح فهمًا عامًا عن المميز لفحص حلول المعادلات المكعبة.
حلل شرف الدين الطوسي معادلة x3 + d = b⋅x2 في شكل x2 ⋅ (b - x) = d، موضحًا أن الجانب الأيسر يجب أن يكون على الأقل مساويًا لقيمة d للمعادلة من أجل أن يكون لها حل. ثم حدد بعد ذلك القيمة العظمى لهذا التعبير. تعني قيمة أقل من d أنه لا يوجد حل موجب؛ والقيمة المساوية لـd تعني حل واحد، بينما القيمة الكبرى عن d تتوافق مع حلين. كان تحليل شرف الدين الطوسي لهذه المعادلة تطورًا ملحوظًا في الرياضيات الإسلامية، لكن لم يقتنع أحد من معاصريه بهذه التحليلات، سواءً في العالم الإسلامي أو في أوروبا.
وصفت «مقالة عن المعادلات» التي كتبها شرف الدين الطوسي، بأنها تمثل بداية الهندسة الجبرية.
التكريم

الحزام الكويكبي الأساسي الطوسي 7058، الذي اكتشفه هنري هولت إي في مرصد بالومار في عام 1990، سُمي تيمنًا بشرف الدين الطوسي.
التكريم > مؤلفاته

الجبر والمقابلة
رسالة في الخطين الذين يقربان ولا يلتقيان
المعادلات