مغال- إ-عزام
التلوين

كان موغال عزام أول فيلم هندي أبيض وأسود يتم تلوينه رقميًا وأول فيلم يتم إعادة إصداره في مسرحية. قامت شركة ستيرلنج إنفستمنت كوربوريشن مالكة الحقوق السلبية  وذراع مجموعة شابورجي بالونجي بترميم وتلوين موغال عزام وعينت ديبيش سالجيا كمصمم ومدير المشروع. في البداية اتصلوا بمديري هوليوود التنفيذيين للحصول على المساعدة لكنهم وجدوا أن أسعار المبيعات التي تتراوح بين 12-15 مليون دولار مرتفعة للغاية. في عام 2002 اقترح عمر صديقي العضو المنتدب للأكاديمية الهندية للفنون والرسوم المتحركة (الرابطة الدولية للفنانين الفلكيين) تحسينها رقميًا بجزء بسيط من التكلفة. لإقناع مجموعة شابورجي بالونجي إحدى أغنى الشركات في الهند  بالجدوى التجارية للمشروع قامت الرابطة الدولية للفنانين الفلكيين بتلوين مقطع مدته أربع دقائق وعرضه عليهم. وافقوا وأعطوا المشروع الضوء الأخضر. اعتقد شابورجي ميستري حفيد المنتج شابورجي بالونجي ميستري أنه تكريم مناسب لإكمال حلم جده غير المكتمل بتلوين الفيلم بأكمله.
كانت الخطوة الأولى نحو التلوين هي استعادة السلبيات الأصلية التي كانت في حالة سيئة بسبب الطباعة المكثفة للسلبيات أثناء الإصدار المسرحي الأصلي. كانت عملية الاستعادة المكلفة وكثيفة العمالة ضرورية قبل إجراء التلوين. تم تنظيف الأجزاء السلبية من نمو الفطريات واستعادة الأجزاء التالفة وأعيد تركيب الأجزاء المفقودة من الإطارات. بعد التنظيف تم مسح كل إطار من 300000 إطار من الصور السلبية ضوئيًا في ملف بحجم 10 ميغا بايت ثم تمت استعادته رقميًا. تم إجراء أعمال الترميم بالكامل بواسطة مختبر أكريس تشيناي. كانت الحوارات في الموسيقى التصويرية الأصلية في حالة سيئة من الحفظ مما استلزم تنظيف الصوت في تشاس ستوديو في الولايات المتحدة. تم إعادة إنشاء نتيجة الخلفية والمسار الموسيقي بالكامل بواسطة نوشاد ينعي أوتام سينغ. بالنسبة للأغاني تم استخلاص الأصوات الأصلية للمغنين مثل لاتا مانجيشكار وبادي غلام علي خان ومحمد رافي من المسار المختلط الأصلي وتم إعادة إنشاء الأصوات نفسها مع إعادة تسجيل النتيجة في 6.1 صوت محيطي.
سبقت عملية التلوين بحث مكثف. زارت الأقسام الفنية المتاحف ودرس الأدب للحصول على خلفية عن الألوان النموذجية للملابس التي كانت ترتديها في ذلك الوقت. درس صديقي التكنولوجيا المستخدمة في تلوين كلاسيكيات هوليوود بالأبيض والأسود. اتصل الفريق أيضًا بعدد من الخبراء للحصول على إرشادات واقتراحات بما في ذلك ديليب كومار ومصمم الإنتاج نيتين تشاندراكانت ديساي ومؤرخ من جامعة جواهر لال نهرو في دلهي. لإجراء التلوين جمع صديقي فريقًا من حوالي 100 فرد بما في ذلك مهندسو الكمبيوتر ومتخصصون في البرمجيات ونظم عددًا من الأقسام الفنية. تم تنسيق المشروع بأكمله من قبل ديبيش سالجيا الذي شارك مع شركات بما في ذلك إيريس التفاعلية ستوديوز راجتارو لتنفيذ التلوين. تم التحكم في المهمة والإشراف عليها من قبل المنتجين الذين تلقوا تحديثات يومية وتقارير مرحلية.
قضى فريق التلوين 18 شهرا تطوير البرمجيات للتلوين إطارات ودعا «آثار بلاس» الذي تم تصميمه لنقبل فقط تلك الألوان التي هوى أن تتناسب مع ظلال رمادية الحاضر في الفيلم الأصلي. هذا يضمن أن الألوان المضافة كانت قريبة من اللون الحقيقي قدر الإمكان؛  تم التحقق لاحقًا من صحة التلوين عندما تم استرداد الزي المستخدم في الفيلم من أحد المستودعات وتم العثور على ألوانه متطابقة تمامًا مع تلك الموجودة في الفيلم. تم أخيرًا تصحيح كل لقطة يدويًا لإتقان المظهر. استغرقت عملية التلوين الفعلية 10 أشهر أخرى حتى تكتمل. وقال صديقي إنها كانت «عملية شاقة حيث يعمل الرجال على مدار الساعة لإكمال المشروع». هناك نزاع تكلفة الدقيقة لللتلوين مع مجموعة واسعة من التقديرات تتراوح بين 330 مليون دولار أمريكي، إلى 50 مليون دولار، أو 100 مليون.