stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
سانت بولس (كارولاينا الشمالية)
التركيبة السكانية > تعداد عام 2000

بلغ عدد سكان سانت بولس 2,137 نسمة بحسب تعداد عام 2000، وبلغ عدد الأسر 859 أسرة وعدد العائلات 571 عائلة مقيمة في البلدة. في حين سجلت الكثافة السكانية 545.2 نسمة لكل كيلومتر مربع (1,412.1/ميل2). وبلغ عدد الوحدات السكنية 935 وحدة بمتوسط كثافة قدره 238.5 لكل كيلومتر مربع (617.7/ميل2).
وتوزع التركيب العرقي للبلدة بنسبة 60.46% من البيض و25.32% من الأمريكيين الأفارقة و3.56% من الأمريكيين الأصليين و0.37% من الأمريكيين ذوي الأصول الآسيوية و0.05% من سكان جزر المحيط الهادئ و8.14% من الأعراق الأخرى و2.11% من عرقين مختلطين أو أكثر و14.74% من الهسبانيون أو اللاتينيون من أي عرق.
بلغ عدد الأسر 859 أسرة كانت نسبة 36.6% منها لديها أطفال تحت سن الثامنة عشر تعيش معهم، وبلغت نسبة الأزواج القاطنين مع بعضهم البعض 41.9% من أصل المجموع الكلي للأسر، ونسبة 17.5% من الأسر كان لديها معيلات من الإناث دون وجود شريك، بينما كانت نسبة 7.1% من الأسر لديها معيلون من الذكور دون وجود شريكة وكانت نسبة 33.5% من غير العائلات. تألفت نسبة 30.8% من أصل جميع الأسر من عدة أفراد يعيشون في نفس المنزل ونسبة 14.7% كانت تتألف من شخص يعيش بمفرده يبلغ من العمر 65 عاماً أو أكثر. وبلغ متوسط حجم الأسرة المعيشية 2.49، أما متوسط حجم العائلات فبلغ 3.02.
بلغ العمر الوسطي للسكان 34.8 عاماً. وكانت نسبة 25.8% من القاطنين تحت سن الثامنة عشر، وكانت نسبة 10.7% بين الثامنة عشر والرابعة والعشرين عاماً، ونسبة 28.1% كانت واقعةً في الفئة العمرية ما بين الخامسة والعشرين والرابعة والأربعين عاماً، ونسبة 21.8% كانت ما بين الخامسة والأربعين والرابعة والستين، ونسبة 13.7% كانت ضمن فئة الخامسة والستين عاماً فما فوق. يوجد لكل 100 أنثى 94.8 ذكر، ويوجد لكل 100 أنثى في الثامنة عشر من عمرها فما فوق 89.7 ذكر.
بلغ متوسط دخل الأسرة في البلدة 22,347 دولارًا، أما متوسط دخل العائلة فبلغ 27,708 دولارًا. وكان متوسط دخل الذكور 27,218 دولارًا مقابل 20,750 دولارًا للإناث. وسجل دخل الفرد الخاص بالبلدة 12,520 دولارًا. وكانت نسبة 17.2% من العائلات ونسبة 22.8% من السكان تحت خط الفقر، وكان من هؤلاء نسبة 26.4% تحت سن الثامنة عشر ونسبة 24.9% في الخامسة والستين من العمر وما فوق.
التركيبة السكانية > تعداد عام 2010

بلغ عدد سكان سانت بولس 2,035 نسمة بحسب تعداد عام 2010، وبلغ عدد الأسر 798 أسرة وعدد العائلات 534 عائلة مقيمة في البلدة. في حين سجلت الكثافة السكانية 519.1 نسمة لكل كيلومتر مربع (1,344.5/ميل2). وبلغ عدد الوحدات السكنية 865 وحدة بمتوسط كثافة قدره 220.7 لكل كيلومتر مربع (571.6/ميل2).
وتوزع التركيب العرقي للبلدة بنسبة 53.71% من البيض و19.12% من الأمريكيين الأفارقة و5.85% من الأمريكيين الأصليين و0.20% من الأمريكيين ذوي الأصول الآسيوية و0.10% من سكان جزر المحيط الهادئ و17.64% من الأعراق الأخرى و3.39% من عرقين مختلطين أو أكثر و25.11% من الهسبانيون أو اللاتينيون من أي عرق.
بلغ عدد الأسر 798 أسرة كانت نسبة 32.7% منها لديها أطفال تحت سن الثامنة عشر تعيش معهم، وبلغت نسبة الأزواج القاطنين مع بعضهم البعض 40.1% من أصل المجموع الكلي للأسر، ونسبة 19.7% من الأسر كان لديها معيلات من الإناث دون وجود شريك، بينما كانت نسبة 7.1% من الأسر لديها معيلون من الذكور دون وجود شريكة وكانت نسبة 33.1% من غير العائلات. تألفت نسبة 29.2% من أصل جميع الأسر من عدة أفراد يعيشون في نفس المنزل ونسبة 11.3% كانت تتألف من شخص يعيش بمفرده يبلغ من العمر 65 عاماً أو أكثر. وبلغ متوسط حجم الأسرة المعيشية 2.55، أما متوسط حجم العائلات فبلغ 3.06.
بلغ العمر الوسطي للسكان 36.7 عاماً. وكانت نسبة 25.4% من القاطنين تحت سن الثامنة عشر، وكانت نسبة 9.8% بين الثامنة عشر والرابعة والعشرين عاماً، ونسبة 25.6% كانت واقعةً في الفئة العمرية ما بين الخامسة والعشرين والرابعة والأربعين عاماً، ونسبة 24.5% كانت ما بين الخامسة والأربعين والرابعة والستين، ونسبة 14.7% كانت ضمن فئة الخامسة والستين عاماً فما فوق. وتوزع التركيب الجنسي للسكان بنسبة 50.4% ذكور و49.6% إناث.
مراجع

↑     "صفحة  سانت بولس (كارولاينا الشمالية) في  خريطة الشارع المفتوحة". OpenStreetMap. اطلع عليه بتاريخ 2024-10-11.
↑    "صفحة  سانت بولس (كارولاينا الشمالية) في GeoNames ID". GeoNames ID. اطلع عليه بتاريخ 2024-10-11.
↑     "صفحة سانت بولس (كارولاينا الشمالية) في ميوزك برينز". MusicBrainz area ID. اطلع عليه بتاريخ 2024-10-11.
↑  تعداد الولايات المتحدة 2020، QID:Q23766566
↑  مكتب تعداد الولايات المتحدة، المحرر (17 مارس 2022)، 2016–2020 American Community Survey، QID:Q111610221
↑  "Population and Housing Unit Estimates". United States Census Bureau. 24 مايو 2020. مؤرشف من الأصل في 2021-07-01. اطلع عليه بتاريخ 2020-05-27.
↑  "Census of Population and Housing". Census.gov. مؤرشف من الأصل في 2021-07-01. اطلع عليه بتاريخ 2015-06-04.
1 2  مكتب تعداد الولايات المتحدة (19 Dec 2012). "U.S. Census website" (بالإنجليزية). Archived from the original on 2021-7-9. Retrieved 2021-07-10. {{استشهاد ويب}}: |archive-date= / |archive-url= timestamp mismatch (help)
وصلات خارجية

الموقع الرسمي
| ضبط استنادي  | ضبط استنادي  |
| --- | --- |
دولية:  ملف الضبط الاستنادي الافتراضي الدَّولي (VIAF)  مركز المكتبة الرقمية على الإنترنت (WC Entities) 
وطنية:  المكتبة القومية الإسرائيلية (J9U)  مكتبة الكونغرس (LCNAF) 
جغرافية:  MusicBrainz area 
| ع ن بلديات ومجتمعات مقاطعة روبسون (كارولاينا الشمالية)، الولايات المتحدة | ع ن بلديات ومجتمعات مقاطعة روبسون (كارولاينا الشمالية)، الولايات المتحدة | ع ن بلديات ومجتمعات مقاطعة روبسون (كارولاينا الشمالية)، الولايات المتحدة |
| --- | --- | --- |
مقر المقاطعة: Lumberton: مقر المقاطعة: Lumberton
| مدينة |  لومبيرتون  |  |
| بلدة |  فيرمونت  لامبر بريدج  ماريتا  ماكستون‡  مك دونالد  أوروم  باركتون  بيمبروك  بروكتورفيل  Raynham, North Carolina ‏  Red Springs, North Carolina ‏‡  رينيرت  رولاند  سانت بولس  |  |
| بلدة مدنية |  Rowland Township, Robeson County, North Carolina ‏  |  |
| أماكن مخصصة للتعداد |  باركر تن ميل  إلرود  بروسبيكت  رايمون  Rex, North Carolina ‏  شانون  Wakulla, North Carolina ‏  |  |
| منطقات فردية |  Barnesville, North Carolina ‏  Bloomingdale, North Carolina ‏  Five Forks, Robeson County, North Carolina ‏  Philadelphus, North Carolina ‏  Red Banks, North Carolina ‏  |  |
| ملاحظات | ‡هذه الأماكن المأهولة أيضاً بها أجزاء من مقاطعة أو مقاطعات متاخمة |  |
بوابة الولايات المتحدة
بوابة جغرافيا
موسيقى باروكية

موسيقى باروكية
| 0 | 1 |
| --- | --- |
النشأة والظهور:  1600 
أصول الأسلوب:  موسيقى كلاسيكية — music of Europe (en)  
تعديل - تعديل مصدري - تعديل ويكي بيانات
Adoration بيتر بول روبنس
الأسلوب الباروكي مصطلح يطلق على أشكال كثيرة من الفن الذي ساد غربي أوروبا وأمريكا اللاتينية. والعصر الباروكي بشكل عام هو الفترة الممتدة من أواخر القرن السادس عشر وحتى أوائل القرن الثامن عشر في تاريخ أوروبا.
باروك هو اصطلاح مستعمل في فن العمارة والتصوير معناه الحرفي شكل غريب، غير متناسق، معوج. وقد ظهر هذا الفن أول مرة في روما في السنوات الأخيرة من القرن السادس عشر الميلادي. ويتميز الأسلوب الباروكي بالضخامة ويمتلئ بالتفاصيل المثيرة. وفي القرن الثامن عشر تطور الفن الباروكي إلى أسلوب أكثر سلاسة وخصوصية ويسمى بفن الروكوكو. وكان فنانو الباروك يغرمون بالجانب الحسى للاشياء ويعتنون في وصفها بتفصيل وتنميق وكانت إيطاليا وعاصمتها روما في القرن السابع عشر هي المركز الرئيسى للنشاط الفنى الكبير كما كانت أهم مصدر للفنون في أوروبا.
أصل  التسمية

يستخدم المؤرخون الموسيقيون مصطلح «باروك» عمومًا لوصف طيف واسع من الأنماط من منطقة جغرافية كبيرة معظمها في أوروبا. تشكّل المصطلح عبر فترة زمنية تبلغ نحو مئة وخمسين عامًا. على الرغم من أن هذه الكلمة قد استُخدمت وقتَا طويلَا بمعناها الأساسي في فن العمارة، فإنها في الواقع قد استخدمت قبل ذاك الحين في الموسيقى، في مراجعة ساخرة مجهولة للعرض الأول لعمل هيبوليت وآريسي للمؤلف الموسيقي رامو في أكتوبر عام 1733، الذي طُبع في عُطارد فرنسا في مايو عام 1734. جاء في مضمون النقد أن حداثة هذه الأوبرا كانت «من الباروك» وأن الموسيقى تفتقر إلى اللحن المتماسك وأنها مليئة بالتنافر الموسيقى المستمر، بالإضافة إلى التغير المستمر في المقام والوزن الموسيقي والانتقال المستعجل في كل نغمة انتقالية. كتب جان جاك روسو، الذي كان موسيقيًا ومؤلفًا موسيقيًا بالإضافة إلى كونه فيلسوفًا، في عام 1768 في إنسيكلوبيدي: «في موسيقى الباروك، يتشوش التناغم وتسوده التعديلات وحالات التنافر الموسيقي». يكون الغناء مزعجًا وغير طبيعي وفيه نبرة صعبة مع تقييد في الحركة. يبدو أن المصطلح مشتق من كلمة «باروكو» التي يستخدمها علماء المنطق. أشار روسو إلى المصطلح الفلسفي باروكو المستخدم منذ القرن الثالث عشر لوصف أحد أنواع الحجج الأكاديمية المتقنة التي قد يعتبرها البعض معقدة أكثر من اللازم.
يُعتبر تطبيق المؤرخين المنهجي لمصطلح «باروك» في موسيقى هذه الفترة من التطويرات الحديثة نسبيًا. في عام 1919، كان كورت ساكس أول من يطبق السمات الخمسة لنظرية هاينريش وولفلين عن الباروك بطريقة منهجية في الموسيقى. على أي حال، سُرعان ما شكك النقاد في محاولة نقل فئات وولفلبن إلى الموسيقى، وفي محاولات الاستقلال التي قام بها مانفريد بوكوفزر (في ألمانيا وفي أميركا بعد هجرته) في الربع الثاني من القرن العشرين ومن قبل سوزان كليركس لوجون (في بلجيكا) لاستخدام التحليل التقني المستقل بدلًا من التجريدات المقارنة لتفادي تعديل النظريات بالاعتماد على الفنون التشكيلية والأدب للموسيقى. أثمرت هذه الجهود بخلافٍ كبير حيال حدود هذه الفترة وعلى وجه الخصوص بما يتعلق بزمن بدايتها. شاع المصطلح في الإنجليزية فقط في أربعينيات القرن العشرين من خلال كتابات بوكوفزر وباول هنري لانغ.
في أواخر عام 1960، كان هناك نزاع كبير في حلقات أكاديمية -على وجه الخصوص في فرنسا وبريطانيا- بشأن ما إذا كان من المجدي تجميع الموسيقى المتنوعة مثل موسيقى جاكوبو بيري ودومينيكو سكارلاتي ويوهان سباستيان باخ تحت عنوان واحد. على أي حال، شاع استخدام هذا المصطلح على نطاق شاسع وقُبل في هذا الطيف الواسع من الموسيقى. قد يكون من المجدي تمييز الباروك عن فترات التاريخ الموسيقي السابقة (في عصر النهضة) واللاحقة (الكلاسيكية).
تاريخيًا

تُقسم فترة الباروك إلى ثلاث مراحل رئيسة: الأولى والوسطى والأخيرة. على الرغم من أنها تتداخل زمنيًا لكنها تعود بالتاريخ تقليديًا منذ عام 1580 إلى عام 1630 ومنذ عام 1630 إلى عام 1680 ومنذ عام 1680 إلى عام 1730.
تاريخيًا > نشأة موسيقى الباروك (1580 – 1630)

كانت كاميراتا فلورنسا مجموعة من الإنسانيين والموسيقيين والشعراء والمفكرين في أواخر نهضة فلورنسا، وتجمّعوا تحت رعاية الكونت جيوفاني دي باردي من أجل مناقشة اتجاهات الفن وتوجيهها على وجه الخصوص في الموسيقى والدراما. في إشارة إلى الموسيقى، اعتمدت أفكارهم على تلقي الدراما الموسيقية الكلاسيكية (على وجه الخصوص اليونانية القديمة) التي أعطت قيمة للخطاب وإلقاء الخطبة. وهكذا، رفضوا استخدام المعاصرين للموسيقى البولفونية (خطوط الألحان المتعددة والمستقلة) وموسيقى الآلات وناقشوا آليات الموسيقى اليونانية مثل القصيدة الرثائية التي تتألف من الغناء المنفرد بمرافقة قيثارة (من الآلات الوترية القديمة).
التأسيس

أسس أنيبالي كراشي الذوق الإيطالي الباروكي لتزيين الأسقف بالأشكال الضخمة في مناظر تعطي انطباعا خادعا بالاتساع. وكان بيتربول روبنز، وهو أشهر فناني الباروك، قد صور عددًا كبيرًا من اللوحات التشكيلية كما صور موضوعات أسطورية وتكوينات زخرفية لأشكال ضخمة ذات حركة ديناميكية؛ وكان رمبرانت يرسم في ذلك الوقت في هولندا أعمالا كانت في الغالب متأثرة بكارافاجيو وروبنز. لكن رمبرانت استخدم تأثيرات الضوء ووضع ألوانه بحرية ليبرر الحالة العاطفية والنفسية. أما في إسبانيا فقد كان دييغو فيلازكيز هو أشهر الفنانين في ذلك الوقت. كان النحت يتميز بميل شديد للحركة نتيجة للمزج الدقيق بين الكتلة والفراغ إلى جانب استخدام مواد جديدة مثل الجص. وأكبر نحاتي هذا العصر هو جان لورنزو برنيني من إيطاليا. وقد عمل أولاً في الرخام فصمم النافورات وأجزاء من المعابد كما صنع التماثيل النصفية ونحت تماثيل واقفة بتراخٍ، اتصفت أعماله كلها بأن ملامحها كانت واقعية وتعطي إحساسا مسرحيا متوهجا
عوامل ازدهار فن الباروك

لقد ساعدت ثلاثة عناصر على تكوين أسلوب الباروك في الحياة الثقافية لأوروبا الغربية:
ثورة الفنانين في أواخر القرن السادس عشر ضد فن عصر النهضة. فقد كان هذا الفن مقيدا، منمقا، واعتمد على التوازن التماثلي. أما المصورون التشكيليون، والمعماريون، والنحاتون الباروكيون فقد حققوا هذا التوازن بطريقة أكثر درامية وإثارة. فمثلاً يستطيع المهندس المعماري في عصر النهضة أن يتوصل إلى التوازن والجمال، باستخدام المساحات المستطيلة، بينما يستبدل المهندس الباروكي المساحات المقوَّسة بالمساحات المستطيلة.
رغب كثير من الحكام في أسلوب فني يمجد حكمهم وبأن تضخم أعمالهم وأن تمدح مناقبهم. فالقصور الباروكية الفخمة مثل قصر فرساي بفرنسا وقصر زفنجر في ألمانيا عبرت عن قوة وسلطة رئيس الدولة، ونتيجة لظهور الملكية المطلقة أصدر ملوك هذا القرن أوامرهم ببناء القصور الفخمة والكنائس فغدت الكنيسة تنعم برعاية هؤلاء الملوك.
أثارت حركة سميت الإصلاح المضاد شعورًا بالحماس الديني في أوروبا ولذلك أدى الدين دور أساسي في نمو أسلوب الباروك، وذلك في أواخر القرنين السادس عشر والسابع عشرالميلاديين.
خصائص فن الباروك

إن فن الباروك طراز معقد يستمد من تعقده خصوبته فهو فن اللحظة الآنية وذروة الحركة السريعة مشحونة بالانفعالات الحزينة ويجمع في أسلوبه بين العظمة واللاواقع ويزخر بالألوان والاشكال المرسلة في الفضاء والتشكيلات المعمارية الخداعة.
إن فن الباروك على صلة وثيقة ونشيطة مع البيئة بهدف تحويلها إلى منظر مقدس يذكر الإنسان بالإيمان أينما ولى وجهه.
يميل فن الباروك نحو إظهارالحيويه والحركة وجيشان العاطفة على نقيض الإتجاه الكلاسيكى الذي كان يهدف إلى محاكاة جمال مادة العالم في صور متسقة تمثل الواقع.
كان يستعين بكل ما يتحدى الوحدة المزعومة ويسعى إلى ايثار التوسع على التعمق وإلى التباين على الانسجام وإلى الإشادة بالكم المتكرر إلى ما لا نهايه.
الباروك هو أسلوب في الرسم وطراز في المعمار بل هو ظاهرة ثقافية حيث التطور في تهجين الثقافات والطراز والاتصال الخصب بين طبائع متنوعة.
يعبر فن الباروك في إيطاليا عن مثل أعلى سياسى ودينى، في فرنسا يعبر عن مثل أعلى سياسى محض، وفي إسبانيا يعبر عن مثل أعلى دينى.
فنون الباروك > المعمار

مَزَجَ هذا الفن عناصر الفن الكلاسيكي، وعصر النهضة، مثل الأعمدة والأقواس، وذلك باستخدام طرق جديدة، وحلت المساحات المقوَّسة محل المساحات المستطيلة المنتظمة. وأدى كل من النحت والتصوير التشكيلي الزيتي دورا أكبر في تصميم المباني وساعدا على الإيهام الكبيرة، وأدى الاهتمام بالعلاقة بين المباني وما يحيط بها من بيئة إلى تركيز أكثر على تخطيط المدن وتصميم المناظر الطبيعية بالمساحات. ومن أهم سمات التصميم الباروكي تكوين الحدائق الواسعة مثل حدائق قصر فرساي وهو القصر الريفي لملك فرنسا. وقد تم التحكم في الطبيعة في هذا التصميم فظهر في شكل متناسق على هيئة شلالات صغيرة، ونافورات، ومصاطب وأشجار. وكانت المباني الباروكية في النمسا وإسبانيا وأمريكا اللاتينية بوجه خاص مزخرفة ومعقدة. وكان فن المعمار الباروكي في فرنسا أكثر كلاسيكية وتنظيما. ومن أعظم المعماريين الذين تبنوا الأسلوب الباروكي الفنانان الإيطاليان جان لورينزو برنيني وفرانشيسكو بوروميني.
فنون الباروك > التصوير التشكيلي

يعرض هذا الفن أشكالاً ذات مقاييس ضخمة وتكوينات غالبا ما تكون مرسومة بدون أي قيود. وقد طور الفنانون اتجاهات حديثة لموضوعات تقليدية. مارس مايكل أنجلو دا كارافاجيو أسلوبا ثوريا وهو يصور شخوصا واقعية دنيوية تتمشى مع تباين مثير للضوء والظل. أسس أنيبالي كراشي الذوق الإيطالي الباروكي لتزيين الأسقف بالأشكال الضخمة في مناظر تعطي انطباعا خادعا بالاتساع. وكان بيتربول روبنز، وهو أشهر فناني الباروك، قد صور عددًا كبيرًا من اللوحات التشكيلية كما صور موضوعات أسطورية وتكوينات زخرفية لأشكال ضخمة ذات حركة ديناميكية؛ وكان رمبرانت يرسم في ذلك الوقت في هولندا أعمالا كانت في الغالب متأثرة بكارافادجو وروبنز. لكن رمبرانت استخدم تأثيرات الضوء ووضع ألوانه بحرية ليبرر الحالة العاطفية والنفسية. أما في إسبانيا فقد كان دييغو فيلازكيز هو أشهر الفنانين في ذلك الوقت.
فنون الباروك > النحت

كان يتميز بميل شديد للحركة نتيجة للمزج الدقيق بين الكتلة والفراغ إلى جانب استخدام مواد جديدة مثل الجص. وأكبر نحاتي هذا العصر هو جان لورنزو برنيني من إيطاليا. وقد عمل أولاً في الرخام فصمم النافورات وأجزاء من المعابد كما صنع التماثيل النصفية ونحت تماثيل واقفة بتراخٍ، اتصفت أعماله كلها بأن ملامحها كانت واقعية وتعطي إحساسا مسرحيا متوهجا.
ارتبط فن النحت بالعمارة في عصر الباروك واعتمد على المبالغة والانفعال والتكلف.
ترجع أسباب التحول نحو الفن الباروكى في منتصف القرن السادس عشر للتغير الذي حدث في الأحوال الاقتصادية والاختراعات التكنيكية والميكانيكية الجديدة والاكتشافات الجغرافية مما أسفر عن تأثير عميق في عقلية شعوب أوروبا بشكل خاص.
فنون الباروك > الموسيقى

انظر موسيقى الباروك
الموسيقى الباروكية هي تلك التي تعود إلى الفترة من سنة 1600 وحتى سنة 1750.
بدأت أول العلامات الدالة على العصر الباروكي تظهر في الموسيقى الإيطالية بشكل خاص، وهي التأثيرات اللونية التي ظهرت في صورتين:
تعدد مجاميع الكورس أي كتل الأصوات البشرية التي تتبادل الغناء أو تتجاوب أو تتداخل مع بعضها.
استعمال الهرمونية الكروماتيكية التي تميز بها المادريجال الإيطالى المتأخر.
وقد أكسب هذا التلوين النغمى شكلاً خاصاً للموسيقي في عصر الباروك.
ولعل أعظم ما تحقق في عصر الباروك في ميدان التأليف الموسيقي للآلات هي تلك الحلول التي أوجدها المؤلفون للمشكلة التي قامت بعد فطام موسيقيا الآلات من الغناء وتتلخص هذه المشكلة في كيفية كتابة مؤلفات طويلة بحيث تستطيع أن تستحوذ على انتباه المستمع ومشاعره. وكانت أهم تلك الحلول هي إيجاد تعادل مقنع بين العنصرين الجوهريين في كل عمل فنى يقوم على الإنشاء والبناء وهما: الوحدة، التنوع في التكرار والتجديد. وقد تميز عصر الباروك بكثرة الزخرفة في الموسيقى.
وفي عصر الباروك أيضاً توجد جذور القوالب الموسيقية وهي التي تختص بالهياكل الانشائية للمؤلفات الموسيقية المتنوعة مثل:
سوناتا
كونشيرتو
فوغا
أهم المؤلفين الموسيقين في هذا العصر:
أركانجلو كوريلي
أنطونيو فيفالدي
جان فيليب رامو
يوهان سباستيان باخ
كلاوديو مونتيفيردي
جورج فريدريك هاندل
مراجع

↑  "قيم موسيقاك" (بالإنجليزية).
↑  Palisca 1989، صفحات 7–8.
1 2 3  Palisca 2001.
↑  Antoine Arnauld, Pierre Nicole, La logique ou l'art de penser, Part Three, chapter VI (1662) (in French)
↑  "BAROQUE : Etymologie de BAROQUE". www.cnrtl.fr. مؤرشف من الأصل في 2019-12-28. اطلع عليه بتاريخ 2019-01-04.
↑  Bukofzer 1947، صفحات 17.
↑  Wallechinsky 2007، صفحة 445.
انظر أيضا

فنون أوروبا
| ع ن حركات فنية غربية | ع ن حركات فنية غربية |
| --- | --- |
قديم:  مصري  إغريقي  إتروسكاني  روماني 
العصور الوسطى:  مسيحي مبكر  عصر الهجرات  أنجلوساكسوني  قوطي غربي  ما قبل رومانسكي  جزيري  الفايكينغ  بيزنطي  ميروفنجي  كارولنجي  أوتوني  رومانسكي  النورمانية الصقلية  قوطي  (قوطية عالمية) 
عصر النهضة:  النهضة الإيطالية  الهولندي المبكر  النهضة الألمانية  Antwerp Mannerists  Danube school  نهضة عليا  رسم فينيسي  رومانية  مانييريزمو  فونتينبلو  نهجية شمالية 
القرن السابع عشر:  باروكية  كارافاجيستي  كلاسيكية  العصر الذهبي الهولندي  الفلمنكي الباروكي 
القرن الثامن عشر:  Rocaille  روكوكو  الحركة الكلاسيكية الحديثة  رومانسية 
القرن التاسع عشر:  فطري  الحركة الناصرية  واقعية  تاريخانية  بيدرماير  Barbizon school  ما قبل الرفائيلية  أكاديمي  Hudson River School  الجمالية  Art pottery  Macchiaioli  هائمية  انطباعية  مدرسة هايدلبرغ  حركة الانحلال  رمزية  فن جديد  ما بعد الانطباعية  الانطباعية الجديدة  تنقيطية  Cloisonnism  Les Nabis  Synthetism  Costumbrismo 
القرن العشرين:  الفنون والحرف  Incoherents  حوشية  Die Brücke  تكعيبية  تعبيرية  Neue Künstlervereinigung München  مستقبلية  ميتافيزيقي  Rayonism  الفارس الأزرق  أورفية  Synchromism  Vorticism  تفوقية  Ashcan  دادية  دي ستايل  Australian tonalism  نقائية  باوهاوس  فن حركي  موضوعية جديدة  Grosvenor School  Neues Sehen  سريالية  Neo-Fauvism  Precisionism  Scuola Romana  فن زخرفي  International Typographic Style  واقعية اجتماعية  التعبيرية التجريدية  Vienna School of Fantastic Realism  مجال اللون  تجريدية غنائية  بقعية  الكوبرا  تصوير انفعالي  فن الوسائط الجديد  Letterist International  فن البوب  أممية موقفية  Lettrism  Neo-Dada  فن بصري  Nouveau réalisme  الفن واللغة  فن تصوري  فن الأرض  Systems art  فن الفيديو  Minimalism  فلوكسس  Photorealism  فن الأداء  تنصيبية  فن التحمل  فن خارجي  تعبيرية جديدة  Lowbrow  الفنانون البريطانيون الشباب  Amazonian pop art 
القرن الواحد والعشرين:  Art intervention  واقعية فائقة  مستقبلية جديدة  Stuckism  فن صوتي  Superstroke  Superflat  Relational art  Walking art 
متعلق:  طليعية  الحركة الفنية النسوية  فن حديث  منحوتة معاصرة  حركة حداثية  حداثة متأخرة  فن ما بعد الحداثة  رسم غربي 
 List of art movements  تصنيف:حركات فنية:  List of art movements  تصنيف:حركات فنية
بوابة القرن 18
بوابة موسيقى
| 0 | 1 |
| --- | --- |
ضبط استنادي: وطنية :  المكتبة الوطنية الفرنسية (BnF)  المكتبة القومية الإسرائيلية (J9U)  مكتبة الكونغرس (LCNAF)  مكتبة البرلمان القومي الياباني (NDL)  قاعدة البيانات الوطنية التشيكية (NLCR AUT) 
يوهان سباستيان باخ (1748)
لوحة Aeneas flees burning Troy فريدريك بوريك، 1598
رسم يعتقد أنه لفيفالدي في المتحف الدولي ومكتبة الموسيقى في بولونيا
أنيبالي كراشي
أدريان بروير (1605–1638) رسامًا فلمنكيًا باروكياً نشطَ في فلاندرز والجمهورية الهولندية في النصف الأول من القرن السابع عشر.
كنيسة سانت أندريا صممها جيان لورينزو
قصر ترير في ألمانيا
علاج إشعاعي موجه أثناء الجراحة

| علاج إشعاعي موجه أثناء الجراحة> Targeted intra-operative radiotherapy. معلومات عامة   | علاج إشعاعي موجه أثناء الجراحة> Targeted intra-operative radiotherapy. معلومات عامة   |
| --- | --- |
الاختصاص: علم الأورام  
من أنواع: العلاج الإشعاعي أثناء الجراحة  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
العلاج الإشعاعي الموجه أثناء الجراحة (اختصارًا TARGIT) هو تقنية لتوجيه العلاج الإشعاعي على الأنسجة المحيطة بالسرطان بعد إزالته جراحيًا، وهو شكل من أشكال العلاج الإشعاعي أثناء الجراحة. صُممت هذه التقنية في عام 1998 في كلية لندن الجامعية. في المرضى الذين خضعوا لاستئصال الكتلة الورمية لسرطان الثدي، اختبرت تجربة تارغيت-إيه المنضبطة المعشاة (طُبقت من عام 2000 حتى عام 2012) ما إذا كان العلاج الإشعاعي الموجه أثناء الجراحة بنفس جودة الطريقة التقليدية للعلاج الإشعاعي الخارجي بعد الجراحة على مدى عدة أسابيع.
تُعرف إحدى تقنيات العلاج الإشعاعي أثناء الجراحة باسم تارغيت (العلاج الإشعاعي الموجه أثناء الجراحة). تارغيت هي طريقة يتم فيها تطبيق الإشعاع أثناء الجراحة واستهداف الأنسجة المحيطة بالورم. صُممت تقنية تارغيت في كلية لندن الجامعية من قبل جايانت إس فيديا (الذي صاغ اختصار تارغيت) ومايكل بوم بالإضافة إلى جيفري إس توباياس في عام 1998. استُخدم المصطلح لأول مرة عندما وصفت التقنية، ونُشر بروتوكول التجربة المعشاة في صحيفة ذا لانسيت.
الاستخدامات الطبية > سرطان الثدي

حدثت أكبر تجربة للعلاج الإشعاعي أثناء الجراحة باستخدام تقنية تارغيت لدى مرضى سرطان الثدي وأظهرت النتائج إمكانياتها المحتملة، إذ تم بالفعل علاج عدد كبير من المرضى.
الاستخدامات الطبية > سرطان الثدي > تبني التقنية من قبل المجتمع العلمي

في مؤتمر سانت غالن لسرطان الثدي (16-19 مارس 2011) أجمع أكثر من 52 عضوًا من خبراء سرطان الثدي على إمكانية استخدام تقنية تارغيت كعلاج إشعاعي وحيد في حالات معينة بعد جراحة الثدي المحافظة (نتائج التصويت: 49% نعم، 36% لا)، أو كجرعة إضافية تعزيزية من الأشعة الموجهة على موقع الورم الأصلي بدلًا من العلاج الإشعاعي الخارجي (نتائج التصويت 62% نعم، 23% لا).
الهدف من الاستخدام

عندما يتم استئصال سرطان الثدي جراحيًا، يمكن أن يعود (نكس موضعي) على ما تبقى من خلايا الثدي أو على جدار الصدر لدى نسبة صغيرة من النساء. يعد العلاج الإشعاعي المساند ضروريًا إذا تم علاج سرطان الثدي بإزالة الورم السرطاني فقط مع حواف الأنسجة الطبيعية المحيطة، لأنه يقلل من فرصة النكس الموضعي. عندما يعود السرطان، يحدث ذلك بشكل شائع في الأنسجة المحيطة بالسرطان الأصلي، رغم وجود سرطانات متعددة المراكز في مواقع بعيدة عن الثدي. هذا يشير إلى ضرورة علاج الورم الأصلي.
الهدف الأساسي لتقنية تارغيت هو توجيه جرعة عالية من الإشعاع على الورم الأصلي بشكل خاص. تم اختبار تقنيات الإشعاع التقليدية، مثل العلاج الإشعاعي الخارجي بعد الاستئصال الجراحي للورم، وأثبتت فعاليتها. عادةً ما يعُطى العلاج الإشعاعي الخارجي كجزء من العلاج الإشعاعي الكامل للثدي وكجرعة إضافية من الأشعة على الورم الأصلي، أو لتوجيه الأشعة على منطقة صغيرة من الثدي. مع ذلك، لهذه التقنية بعض العيوب؛ مثلًا، يمكن تفويت موقع الورم الأصلي الذي يجب تطبيق جرعة التعزيز عليه بسبب صعوبة تحديد الموقع الدقيق وبسبب المضاعفات في تجويف الجرح («تفويت ناتج عن خطأ في تحديد الموقع»)، حتى عند استخدام إطار تخطيط المعالجة الإشعاعية الحديث. بالإضافة إلى ذلك، قد يؤدي التأخير المعتاد بين الاستئصال الجراحي للورم والعلاج الإشعاعي الخارجي إلى إعادة توطين الخلايا السرطانية («تفويت ناتج عن خطأ زمني»). يمكن تجنب هذه الآثار الضارة المحتملة عن طريق توجيه الإشعاع بشكل أكثر دقة نحو الأنسجة المستهدفة ما يؤدي إلى التدمير الفوري لخلايا الورم المتبقية. في تقنية تارغيت، يُستخدم جهاز معالجة صغير يمكن وضعه بالقرب من موقع العلاج بهدف تجنب بعض هذه المشكلات العملية. أثبت أيضًا أن العلاج الشعاعي بتقنية تارغيت يؤثر على خصائص سائل الجرح، والذي قد يكون مرتبطًا بتكاثر الخلايا السرطانية واحتمالية النكس الموضعي. بناءً على نتائج تجربة تارغيت-إيه، تبين أن تقنية تارغيت قد يكون لها تأثير إفراعي يحد من خطر الموت غير السرطاني، رغم عدم وجود دليل واضح.
معتمدية تاكلسة

معتمدية تاكلسة إحدى معتمديات الجمهورية التونسية، تابعة لولاية نابل. تعتبر تاكلسة من المناطق الفلاحية بامتياز وعلى غرار ذلك تحتوي معصرتا لرحيي زيت الزيتون المعد للتصدير حيث تشهد المنطقة نقلة نوعية في نوع الغراسات بالإضافة إلى مراعي خصبة لتربية الماشية، ناهيك عن الفلاحة الموسيمية.
ترتبط بالأساس بالطريق المباشر مع الهوارية و قليبية و كركوان. وبعدها عن قربص.أقل من ثماني كيلومترات
تظم كل من عمادة
بدار
بير مروة
الرمل
سد حمام
سيدي عيسا
مراجع

↑  "تاكلسة التونسية أو "لبنان الصغير": عراقة الحضارة وسحر الطبيعة | القدس العربي". webcache.googleusercontent.com. مؤرشف من الأصل في 2020-02-14. اطلع عليه بتاريخ 2020-02-14. {{استشهاد ويب}}: تحقق من قيمة |مسار= (مساعدة)
| ع ن معتمديات ولاية نابل | ع ن معتمديات ولاية نابل | ع ن معتمديات ولاية نابل | ع ن معتمديات ولاية نابل |
| --- | --- | --- | --- |
|  |  الحمامات  الميدة  الهوارية  بني خلاد  بني خيار  بوعرقوب  تاكلسة  حمام الأغزاز  دار شعبان الفهري  سليمان  قربة  قرمبالية  قليبية  منزل بوزلفة  منزل تميم  نابل  |  الحمامات  الميدة  الهوارية  بني خلاد  بني خيار  بوعرقوب  تاكلسة  حمام الأغزاز  دار شعبان الفهري  سليمان  قربة  قرمبالية  قليبية  منزل بوزلفة  منزل تميم  نابل  |  |
بوابة جغرافيا
بوابة تونس