stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
اضطراب الشخصية التمثيلي

| اضطراب الشخصية التمثيلي>  معلومات عامة   | اضطراب الشخصية التمثيلي>  معلومات عامة   |
| --- | --- |
الاختصاص: طب نفسي،  وعلم النفس السريري  
من أنواع: اضطراب الشخصية،  ومرض  
 الإدارة :  الإدارة 
حالات مشابهة: هستيريا  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
تعرف الجمعية الأمريكية للأطباء النفسيين اضطراب الشخصية التمثيلي (إتش بّي دي) (بالإنجليزية: Histrionic personality disorder)‏ على أنه اضطراب شخصية يتميز بنمط من السلوكيات المبالغ فيها الساعية إلى الاهتمام، والتي تبدأ عادةً في مرحلة الطفولة المبكرة، وتشمل الإغواء غير اللائق والرغبة المفرطة في القبول. يذكر أن الأشخاص المشخصين بالاضطراب مفعمون بالنشاط، والدراما، والحيوية والحماسة ومنفتحون ومغازلون.
يصنف اضطراب الشخصية التمثيلي ضمن فئة اضطرابات الشخصية الدراماتيكية. يكون لدى الأشخاص المصابون باضطراب الشخصية التمثيلي رغبة كبيرة في جذب الانتباه، ويظهرون بصوت عالٍ وغير مناسب، ويبالغون في سلوكياتهم وعواطفهم ويتوقون إلى التحفيز. وقد يظهرون سلوكًا مثيرًا جنسيًا، ويعبرون عن المشاعر القوية بأسلوب انطباعي، ويمكن أن يتأثروا بسهولة بالآخرين. تشمل الميزات المرتبطة الأنانية، والانغماس في الذات، والتوق المستمر إلى التقدير، والسلوك المتلاعب المستمر لتحقيق رغباتهم الخاصة.
العلامات والأعراض

يكون الأشخاص المصابون باضطراب الشخصية التمثيلي عادةً ناجحون، اجتماعيًا ومهنيًا. ويتمتعون عادةً بمهارات اجتماعية جيدة، رغم ميلهم لاستخدامها للتلاعب بالآخرين ليجعلون أنفسهم مركز الاهتمام. قد يؤثر اضطراب الشخصية التمثيلي أيضًا على العلاقات الاجتماعية والرومانسية للشخص، بالإضافة إلى قدرته على التعامل مع الخسائر أو الإخفاقات. قد يبحثون عن علاج للاكتئاب السريري عندما تنتهي العلاقات الرومانسية (أو العلاقات الشخصية الوثيقة).
يفشل المصابون باضطراب الشخصية التمثيلي غالبًا في رؤية وضعهم الشخصي واقعيًا، وبدلًا من ذلك يهوّلون الصعوبات التي يواجهونها ويضخمونها. قد يخضعون لتغييرات وظيفية متكررة، لأنهم يملون بسهولة وقد يفضلون الانسحاب على الإحباط (بدلًا من مواجهته). ويمكن أن يضعوا أنفسهم في مواقف خطرة، بسبب رغبتهم في التجديد والإثارة. قد تؤدي كل هذه العوامل إلى زيادة خطر الإصابة بالاكتئاب السريري.
قد تشمل الخصائص الإضافية:
سلوك استعراضي
السعي الدائم لاطمئنان أو القبول
الحساسية المفرطة للنقد أو الرفض
الفخر بالشخصية وعدم الرغبة في التغيير، والنظر إلى أي تغيير على أنه تهديد
المظهر المغري بشكل غير لائق أو السلوك ذو الطبيعة الجنسية
استخدام الأعراض الجسدية المفتعلة (للمرض الجسدي) أو الاضطرابات النفسية لجذب الانتباه
الرغبة في جذب الانتباه
عدم تحمل الإحباط أو تأخر الإشباع
التحول السريع للحالات العاطفية التي قد تبدو للآخرين سطحية أو مبالغ فيها
الميل إلى الاعتقاد بأن العلاقات أكثر حميمية مما هي عليه في الواقع
اتخاذ قرارات متهورة
إلقاء اللوم في الإخفاقات الشخصية أو خيبات الأمل على الآخرين
سهولة التأثر بالآخرين، خاصةً الذين يعاملونهم باستحسان
الإفراط في الدراما والعاطفة
التأثر باقتراحات الآخرين
يغير بعض الأشخاص الذين يعانون من السمات الهستيرية أو اضطراب الشخصية أسلوبهم في الإغواء إلى أسلوب أكثر أمومية أو أبوية مع تقدمهم في العمر.
الأسباب

أجريت أبحاث قليلة للعثور على دليل على أسباب اضطراب الشخصية التمثيلي. رغم أن الأسباب المباشرة غير حاسمة، تشير العديد من النظريات والدراسات إلى عدة أسباب محتملة، ذات طبيعة كيميائية عصبية أو وراثية أو نفسية أو بيئية. تملك النساء المصابات باضطراب الشخصية التمثيلي صفات مثل الإسراف والغرور والإغراء الهستيري. لا تتطور أعراض اضطراب الشخصية التمثيلي عادةً بشكل كامل حتى سن 15 عامًا، في حين يبدأ العلاج، وسطيًا، في سن 40 تقريبًا.
الأسباب > الكيمياء العصبية/الفسيولوجية

أظهرت الدراسات وجود ارتباط قوية بين وظيفة الناقلات العصبية والاضطرابات الشخصية في الفئة ب مثل اضطراب الشخصية التمثيلي. يملك الأفراد المشخصين باضطراب الشخصية التمثيلي أنظمة نورأدرينالية عالية الاستجابة مسؤولة عن تخليق وتخزين وإطلاق الناقل العصبي، النوربينفرين. تؤدي مستويات النوربينفرين العالية إلى التعرض للقلق والتبعية والتواصل الاجتماعي العالي.
الأسباب > الوراثة

ساعدت دراسات التوأم في حسم جدل الوراثة مقابل البيئة. حاولت دراسة توأم أجراها قسم علم النفس في جامعة أوسلو إنشاء ارتباط بين اضطرابات الشخصية الوراثية والاضطرابات الشخصية في الفئة ب. أجرى الباحثون مقابلات مع الأشخاص في عينة اختبار مكونة من 221 توأمًا، 92 وحيد الزيجوت و129 ثنائي الزيجوت، باستخدام المقابلة السريرية المنظمة للدليل التشخيصي والإحصائي للاضطرابات العقلية، الطبعة الثالثة، وخلصوا إلى وجود ارتباط يبلغ 0.67 يشير إلى أن اضطراب الشخصية التمثيلي وراثي.
الأسباب > نظرية التحليل النفسي

رغم انتقادها لكونها غير مدعومة بالأدلة العلمية، تدين نظريات التحليل النفسي المواقف الاستبدادية أو البعيدة لأحد الوالدين (بشكل رئيسي) أو كلاهما، إلى جانب الحب المشروط على أساس توقعات لا يمكن للطفل تحقيقها تمامًا. اعتقد فرويد، باستخدام التحليل النفسي، أن الشهوة كانت إسقاطًا لافتقار المريض إلى القدرة على الحب دون قيد أو شرط والنمو الإدراكي حتى النضج، وأن هؤلاء المرضى كانوا عمومًا سطحيين عاطفيًا. واعتقد أن سبب عدم القدرة على الحب قد يكون ناتجًا عن تجربة مؤلمة، مثل وفاة أحد الأقارب أثناء الطفولة أو طلاق الوالدين، ما يعطي انطباعًا خاطئًا عن العلاقات الملتزمة. يعيق التعرض لحدث واحد أو عدة حوادث صادمة مثل مغادرة أحد الأصدقاء المقربين أو أحد أفراد الأسرة (عن طريق الهجر أو الوفاة) الشخص عن تكوين ارتباطات حقيقية وعاطفية تجاه الآخرين. أو قد يكون بسبب افتقار الطفل للاهتمام من إحدى أو كِلا والديه
الأسباب > اضطراب الشخصية التمثيلي واضطراب الشخصية المعادية للمجتمع

تقترح نظرية أخرى وجود علاقة محتملة بين اضطراب الشخصية التمثيلي واضطراب الشخصية المعادية للمجتمع. وجدت الأبحاث أن ثلثي المرضى المصابين باضطراب الشخصية التمثيلي يستوفون معاييرًا مماثلة لمعايير اضطراب الشخصية المعادية للمجتمع، ما يشير إلى احتمالية أن يكون لكلا الاضطرابين المنحازين نحو تعبيرات النوع الجنسي نفس السبب الأساسي. تظهر النساء مفرطات في النشاط الجنسي في وسائل الإعلام باستمرار، ما يرسخ الفكرة القائلة إن طريقة النساء الوحيدة لجذب للانتباه هي استغلال أنفسهن، وعندما لا يكون الإغواء كافيًا، يكون التكلف هو الخطوة التالية في جذب الانتباه. يمكن أن يغازل الرجال أيضًا عدة نساء/رجال ولكنهم لا يشعرون بأي تعاطف أو شفقة تجاههم. قد يصبحون أيضًا مركز الاهتمام عن طريق تمثيل دور شخصية «دون جوان» مفتول العضلات.
وجدت بعض دراسات تاريخ العائلة أن اضطراب الشخصية التمثيلي، بالإضافة إلى اضطرابات الشخصية الحدية والمعادية للمجتمع، متوارث في العائلات، ولكنه ليس واضحًا ما إذا كان هذا بسبب عوامل وراثية أو بيئية. يشير كلا المثالين إلى أن الاستعداد قد يكون عاملًا في سبب تشخيص بعض الأشخاص باضطراب الشخصية التمثيلي، ولكن لا يُعرف سوى القليل عمّا إذا كان الاضطراب يتأثر بأي مركب بيولوجي أم أنه وراثي أم لا. أجريت أبحاث قليلة لتحديد المصادر البيولوجية، إن وجدت، لهذا الاضطراب.
الخصائص

يكون الأشخاص المصابون بهذا الاضطراب عادةً أكثر نشاطاً اجتماعياً ووظيفياً، ولديهم مهارات تواصل اجتماعية جيدة بالرغم من استخدامها في التلاعب بالآخرين لجذب انتباههم. يؤثر هذا الاضطراب عادة على علاقات الشخص الاجتماعية والرومانسية وعلى قابليته للتكيف مع الفشل، وقد يطلب المصاب العلاج من الاكتئاب بعد انتهاء علاقته الرومانسية. الأشخاص المصابون بهذا الاضطراب عادة يفشلون في ملاحظة حالتهم الشخصية، وبدلاً من ذلك يميلون إلى الدراما وتضخيم نشاطاتهم. عادة يميلون لتغيير وظائفهم حيث أنهم يصابون بالملل بسهولة ويفضلون الهروب من الإحباط بدلاً من مواجهته لأنهم يميلون للإثارة وقد يضعون أنفسهم في مواقف خطرة.
العوامل التالية تزيد من خطر الإصابة بالاكتئاب لدى المصاب بهذا الاضطراب:
السعي المستمر للفت الانتباه
سهولة التاثر بآراء الآخرين
الاهتمام بالمظهر الجسدي كوسيلة للفت الأنتباه
المبالغة في إظهار العواطف
الحساسية الشديدة للنقد والمقاطعة
سطحية الكلام وافتقاره إلى التفاصيل
الانزعاج في المواقف التي لا يكون فيها المصاب مركز الاهتمام
ضعف الهمة والتحمل وسرعة الضجر مع قصر النظر وضعفه عن التطلع للمستقبل والاستعداد له والالتفات للماضي والإفادة من دروسه
فقدان الصبر والمثابرة وعدم القدرة على تحمل تأخر النتائج، وعند التعرض للضغوط النفسية والأزمات والإحباط يبرز استعطاف الآخرين وجذب الانتباه بصورة ملحوظة
استطلاع مشاعر الآخرين واهتمامهم وما يثير إعجابهم والتعرف على ما ينفرهم ويسخطهم ورصد ذلك بدقة والاستفادة من ذلك في جذب الأنظار وكسب اهتمام أكبر عدد ممكن من الأشخاص، فهو يتمشى مع ما يطلبه المشاهدون والمستمعون ولكن حسب طريقته هو وفهمه
استخدام السلوك الإغرائي للجنس الآخر كالمبالغة في الزينة والتغنج في الحديث والتصرفات
طلب السعادة من خلال إعجاب الآخرين والحصول على رضاهم، ويرى الشخص نفسه أنه اجتماعي مرح محبوب يوافق الآخرين ويوافقونه ويسعدهم ويعجبون به
التعامي عن عيوب النفس وقلة الاستبصار بها أو السعي في إصلاحها.
تبذير المال وتشتيت الجهود والطاقات لأجل كسب استحسان الناس
الانشغال بالمظاهر الجوفاء البراقة والغفلة عن حقائق الأمور ومخابرها وجواهرها.
استثناء ثقافي

الاستثناء الثقافي (بالفرنسية: Exception culturelle)‏ هو مفهوم سياسي عرضته فرنسا في مفواضات الاتفاقية العامة للتعريفة الجمركية والتجارة (جات) في عام 1993م، لمعاملة الثقافة بشكل مختلف عن باقي المنتجات التجارية. الغرض منه هو اعتبار السلع والخدمات الثقافية كاستثناءات في المعاهدات والاتفاقيات الدولية وخاصة مع منظمة التجارة العالمية. أهدافها الحد من التجارة الحرة في السلع الثقافية وذلك من أجل حماية وتعزيز فنانيها وغيرها من عناصر ثقافتهم. وبشكل ملموس، يمكن أن ننظر إليه من خلال تدابير حمائية تحد من نشر العمل الفني الأجنبي (الحصص) أو من خلال الدعم الحكومي وفقا للسياسة الثقافية البلاد.
خلفية

في عام 1992م، أعربت بعض البلدان عن مخاوفها خلال المفاوضات النهائية لجولة أوروغواي من أن تنفيذ مبادئ الجات بشأن السلع والخدمات الثقافية «من شأنه أن يقوض خصوصيتها الثقافية لصالح نواحيها التجارية».
الغرض من الاستثناء الثقافي هو استثناء السلع والخدمات الثقافية المختلفة من السلع المتداولة والخدمات الأخرى نظرًا للاختلافات الجوهرية لهذه السلع والخدمات. دافعت العديد من البلدان عن حقيقة أن السلع والخدمات الثقافية تشمل القيم والهوية والمعاني التي تتجاوز قيمة تجارية واضحة.
سمًح لفرنسا بشكل خاص بالحفاظ على الحصص والإعانات لحماية سوقها الثقافي على التلفزيون والراديو من المنتجات الثقافية للدول الأخرى بالأخص الأمريكية. سياسة كوريا الجنوبية لصالح صناعة السينما هي مثال آخر على كيفية استخدام الاستثناء الثقافي لحماية السوق السمعي البصري.
أولاً المناقشة تتعلق أساسا على المنتجات السمعية والبصرية. ثانيا، في عملية تحرير التجارة العالمية، وتقرر كل دولة القطاعات التي إزالتها . الخدمات السمعية البصرية هي واحدة من القطاعات التي يكون فيها عدد من أعضاء منظمة التجارة العالمية مع الالتزامات وذلك اعتبارا من 31 كانون الثاني/يناير 2009 (المصدر: منظمة التجارة العالمية).
أولاً المناقشة تتعلق أساسا على المنتجات السمعية والبصرية. ثانيا، في عملية تحرير التجارة العالمية، البلد نفسه هو الذي يقرر القطاعات التي سيتم تحريرها.
يقل عدد أعضاء منظمة التجارة العالمية الذين لديهم التزامات في قطاعات الخدمات السمعية والبصرية.(30، اعتبارًا من 31 يناير 2009)
اتفاقية نافتا

في عام 1994م، أدرجت كندا بند الإعفاء الثقافي في اتفاقية التجارة الحرة لأمريكا الشمالية.
اتفاق استثمار متعدد الأطراف

هو مشروع اتفاق تفاوضي بين أعضاء منظمة التعاون الاقتصادي والتنمية (OECD) بين عامي 1995-1998، وكان اتفاق متعدد الأطراف بشأن الاستثمار (اختصارًا MAI) لغرض وضع قواعد متعددة الأطراف لضمان حكم الاستثمار الدولي بين الدول بطرق أكثر انتظامًا وتوحيدًا. وبعد شن حملة عالمية مكثفة ضد MAI من قبل نقاد المعاهدة، أعلنت فرنسا الدولة المضيفة في أكتوبر تشرين الأول 1998 أنها لن تدعم الاتفاق ومنع اعتماده بشكل فعال بسبب إجراءات الآراء منظمة التعاون والتنمية. وكانت الحكومة الفرنسية حددت احترام الاختلافات الثقافية شرطًا للحصول على الدعم الفرنسي للاتفاق.
الاستثناء الثقافي الفرنسي

كانت فرنسا بارزة بشكل خاص في انتهاج سياسة الاستثناء الثقافي، وقد أثار موقفها أحيانًا للانتقادات. تابع أندريه مالرو هذا النهج في فترة ما بعد الحرب العالمية الثانية عندما كان وزيرًا للثقافة. يوجد في كل فرع من فروع الثقافة نظام دعم تلقائي للأعمال الإبداعية. وأحد الأمثلة على هذه الإجراءات هو المركز الوطني للتصوير السينمائي والصورة المتحركة ، التي تفرض ضرائب على مبيعات تذاكر السينما وتستخدم هذه الأموال للمساعدة في إنتاج أو توزيع السينما الفرنسية. مثال آخر على الإجراءات الحمائية هو القانون السمعي البصري (Loi sur l'audiovisuel) الذي حدد على سبيل المثال أن على الإذاعة يجب بث الأغاني الفرنسية بنسبة 40٪، وضمن هذه الحصة، 20٪ تكون للمواهب الجديدة.
تظهر آثار هذه السياسة في فرنسا من خلال حقيقة أنه بين عامي 2005م و2011م، كانت 45٪ إلى 55٪ من المنتجات السينمائية من الواردات الأمريكية، بالمقابل كانت المنتجات من الواردات الأمريكية من 60% إلى 90٪ في أسواق الأفلام الأوروبية الأخرى.
التنوع الثقافي في يونسكو

استُبدل مفهوم الاستثناء الثقافي تدريجياً بمفهوم التنوع الثقافي الأكثر توافقاً، كما يظهر اعتماده اتفاقية اليونسكو في أكتوبر 2005، بشأن حماية وتعزيز تنوع أشكال التعبير الثقافي (التي تلت الإعلان العالمي بشأن التنوع الثقافي). مُررت اتفاقية 148-2 برعاية فرنسا وكندا، وأمتنع أربع دول من التصويت. كانت الولايات المتحدة الأمريكية واسرائيل من الرافضين.
اتفاقية اليونسكو هي بشأن حماية وتعزيز تنوع أشكال التعبير الثقافي وهو اتفاق دولي ملزم قانونا يدعم الوصايا لأعضاء-الدول لتأكيد حقهم في تطبيق السياسات والتدابير التي تستبعد السلع والخدمات الثقافية من اتفاقيات التجارة الدولية الثقافية.
وتزعم الولايات المتحدة أن الاستثناء الثقافي هو شكل من أشكال الحمائية التي تضر التجارة العالمية، وأن اتفاقية اليونسكو ليتعامل مع مثل هذه الحمائية بدلا من التنوع الثقافي. وبالإضافة إلى ذلك، فإنه يدعي أن اتفاقية اليونسكو تسمح للحكومات القمعية لقمع الأصوات الثقافية أقلية. وأيضا صناعة السينما والصناعات الثقافية الأخرى في الولايات المتحدة هي ضد مفهوم الاستثناء الثقافي كما أنه يضر سوق صادراتها ولقد ضغطت الولايات المتحدة على اتخاذ موقف حالي ضد الاستثناء الثقافي.
مراجع

↑  "معلومات عن الاستثناء الثقافي على موقع eurovoc.europa.eu". eurovoc.europa.eu. مؤرشف من الأصل في 2020-10-28.
↑  "UNESCO". مؤرشف من الأصل في 2020-10-30. اطلع عليه بتاريخ 2017-06-27.
↑  "Canadian Coalition for Cultural Diversity" (PDF). مؤرشف من الأصل (PDF) في 2016-03-05. اطلع عليه بتاريخ 2017-06-27.
↑  باللغة الفرنسية Hacker, Violaine (2011), « La télévision, un instrument démodé ou crucial pour l'avenir de l'Union européenne ? », revue Essachess : La télévision du présent et de l'avenir, Vol 4, No 7.
↑  باللغة الفرنسية Hacker, Violaine (2011), " Cultiver la créativité, corollaire de la diversité culturelle européenne ", Revue Géoéconomie : Cinéma: le déclin de l'empire américain?, numéro 58, pp. 25-36.
1 2  "The "Trade and Culture" Issue, at the Origin of the Convention on the Protection and the Promotion of the Diversity of Cultural Expressions" (PDF). FICDC. مؤرشف من الأصل (PDF) في 2014-10-26. اطلع عليه بتاريخ 2012-02-23.
↑  Commons، The Committee Office, House of. "House of Commons - European Scrutiny - Twelfth Report". www.publications.parliament.uk. مؤرشف من الأصل في 2019-02-12. اطلع عليه بتاريخ 2017-06-27.{{استشهاد ويب}}:  صيانة الاستشهاد: أسماء متعددة: قائمة المؤلفين (link)
↑  باللغة الفرنسية Audiovisual Law, "Archived copy". مؤرشف من الأصل في 2013-07-09. اطلع عليه بتاريخ 2014-04-13.{{استشهاد ويب}}:  صيانة الاستشهاد: الأرشيف كعنوان (link)
↑  "A Global Culture War Pits Protectionists Against Free Traders". نيويورك تايمز. 5 فبراير 2005. مؤرشف من الأصل في 2018-12-07. اطلع عليه بتاريخ 2012-02-23.
↑  "World domination by box office cinema admissions". GreenAsh. مؤرشف من الأصل في 2021-06-10. اطلع عليه بتاريخ 2012-02-23.
↑  "Cinéma : 2011 année de records en France". France Soir (بالفرنسية). 31 Dec 2011. Archived from the original on 2014-11-05. Retrieved 2012-02-23.
↑  Buchsbaum، Jonathan (1 مارس 2006). ""The Exception Culturelle Is Dead." Long Live Diversity: French Cinema and the New Resistance". Framework: The Journal of Cinema and Media. ج. 47 ع. 1: 5–21. DOI:10.1353/frm.2006.0001.
↑  UNESCO Convention on the Protection and Promotion of the Diversity of Cultural Expressions (Art. 6, Par.2),  نسخة محفوظة 2011-08-28 على موقع واي باك مشين.
بوابة فرنسا
بوابة ثقافة
بوابة القانون
بوابة علاقات دولية
دوري أبطال إفريقيا 2013

| دوري أبطال أفريقيا 2013 | دوري أبطال أفريقيا 2013 |
| --- | --- |
شعار البطولة الرسمي: شعار البطولة الرسمي
تفاصيل البطولة: تفاصيل البطولة
المنظم: الاتحاد الإفريقي لكرة القدم  
التاريخ: 15 فبراير - 10 نوفمبر 2013
الفرق: 56 (من 45 اتحادات )
الأماكن: إفريقيا  
المراكز النهائية: المراكز النهائية
 البطل: النادي الأهلي المصري  
 البطل:  الأهلي (8 القاب)
 الوصيف:  أورلاندو بايرتس
إحصائيات البطولة: إحصائيات البطولة
عدد المباريات: 124
عدد الأهداف: 288 (2.32 لكل مباراة)
الهداف:  أليكسيس يوغودا كادا   (7 هدف)
الموقع الرسمي: الموقع الرسمي  
  دوري أبطال إفريقيا 2012    دوري أبطال إفريقيا 2014    :   دوري أبطال إفريقيا 2012    دوري أبطال إفريقيا 2014    
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
دوري أبطال أفريقيا 2013 (تعرف أيضا دوري أبطال أفريقيا أورانج 2013 لأسباب الرعاية) كانت النسخة التاسعة والأربعون من بطولة كرة القدم اللأهم على صعيد اللأندية التي ينظمها الاتحاد الأفريقي لكرة القدم (CAF)، والنسخة السابعة عشر من شكلها الجديد دوري أبطال أفريقيا. الفائز شارك في كأس العالم للأندية لكرة القدم 2013، ولعب في كأس السوبر الأفريقي 2014.
تخصيص الفرق لكل اتحاد

نظرياً، قد يصل عدد الاتحادات الأعضاء المشاركة في الكاف إلى 55 في مسابقة دوري أبطال أفريقيا 2013، على أن تكون الاتحادات الإثني عشرة الأفضل وفقاً لتصنيف الكاف الممتد لخمس سنوات مؤهلة لاشراك فريقين في البطولة. بالسنة لبطولة هذه السنة، يستخدم الكاف التصنيف السنوي المخصص من 2007–2011. نتيجة لذلك، الحد الأقسى لعدد الفرق التي من الممكن أن تدخل المسابقة هو 67 – على الرغم من أنه لم يتم اجتياز هذا الرقم من قبل.
تخصيص الفرق لكل اتحاد > نظام التصنيف

المقالة الرئيسة: الكاف 5-سنة الترتيب
يحتسب الكاف نقاط كل اتحاد استناداً إلى أداء أنديتهم لمدة 5 سنوات في دوري أبطال أفريقيا وكأس الاتحاد الأفريقي لكرة القدم، ولا يؤخذ بعين الاعتبار أدائهم في العام الحالي. معايير الحصول على نقاط كالآتي:
|  | دوري أبطال أفريقيا | كأس الاتحاد الأفريقي لكرة القدم |
| --- | --- | --- |
| الفائز | 5 نقاط | 4 نقاط |
| الوصيف | 4 نقاط | 3 نقاط |
| الخاسر في نصف النهائي | 3 نقاط | نقطين |
| المركز الثالث في المجموعات | نقطتين | نقطة واحدة |
المركز الرابع في المجموعات: نقطة واحدة
يتم مضاعفة النقاط وفقا لمعامل السنة كالتالي:
2011 – 5
2010 – 4
2009 – 3
2008 – 2
2007 – 1
جدول المواعيد

جدول مواعيد بطولة 2013
| المرحلة | الجولة | موعد القرعة | المواجهة الأولى | المواجهة الثانية |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| التصفيات | الدور التمهيدي | 9 ديسمبر 2012  (القاهرة، مصر) | 15–17 فبراير | 1–3 مارس |
| التصفيات | الدور الأول | 9 ديسمبر 2012  (القاهرة، مصر) | 15–17 مارس | 5–7 أبريل |
| التصفيات | الدور الثاني | 9 ديسمبر 2012  (القاهرة، مصر) | 19–21 أبريل | 1–5 مايو |
| دور المجموعات | الجولة الأولى |  |  |  |
| دور المجموعات | الجولة الثانية |  |  |  |
| دور المجموعات | الجولة الثالثة |  |  |  |
| دور المجموعات | الجولة الرابعة |  |  |  |
| دور المجموعات | الجولة الخامسة |  |  |  |
| دور المجموعات | الجولة السادسة |  |  |  |
| دور خروج المغلوب | نصف النهائي |  |  |  |
| دور خروج المغلوب | النهائي |  |  |  |
الأدوار التأهيلية

المقالة الرئيسة: دوري أبطال أفريقيا 2013 الأدوار التأهيلية
تم الإعلان عن مباريات أدوار التصفيات التمهيدي والأول والثاني يوم 9 ديسمبر 2012.
يحسم فائزي المواجهات عن طريق مبارتين، حيث تستخدم الأهداف في كلا المبارتين لتحديد الفائز. إذا كان الفريقين متعادلين بالنتيجة الاجمالية بعد المواجهة الثانبة بينهما، سيتم تطبيق قانون الأهداف خارج القواعد، وإذا لا زال التعادل سيد الموقع، سيلجأ الفريقين مباشرة إلى ركلات الترجيح (لا يتم لعب وقت إضافي).
الأدوار التأهيلية > الدور التمهيدي

| الفريق الأول | إجم>  | الفريق الثاني | مباراة الذهاب | مباراة الإياب |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| الزمالك  | 7–0 |  جازيل | 7–0 | 0–0 |
| فيتا كلوب  | 5–1 |  Dynamic Togolais | 3–0 | 2–1 |
| Jamhuri  | 0–8 |  سانت جورج | 0–3 | 0–5 |
| النادي الرياضي البنزرتي  | 2–1 |  نادي الاتحاد | 1–1 | 1–0 |
| ديناموز  | 3–1 |  خدمات ليسوتو التصحيحية | 3–0 | 0–1 |
| نادي سان ميشيل السيشيلي  | 1–7 |  توسكر | 1–4 | 0–3 |
| زاناكو  | 3–2 |  إمبابان سوالوز | 3–2 | 0–0 |
| أورلاندو بيراتس  | 9–0 |  Djabal Club  ‏ | 5–0 | 4–0 |
| نادي ماشاكويني  ‏  | 0–2 |  موتشودي سنتر تشيفز | 0–1 | 0–1 |
| الجيش الوطني الرواندي  | 2–2 (خ) |  فيتال أو | 1–2 | 1–0 |
| إينوغو رينجرز  | w/o |  Sporting Clube do Príncipe | — | — |
| سيمبا  | 0–5 |  ريكرياتيفو ديسبورتيفو دو ليبولو | 0–1 | 0–4 |
| شبيبة بجاية  | 3–0 |  Olympic Niamey  ‏ | 3–0 | 0–0 |
| أشانتي كوتوكو  | 8–0 |  ديبورتيفو إيلا نغيما | 7–0 | 1–0 |
| بريميرو دي أغوستو  | 4–3 |  نادي أديما | 4–2 | 0–1 |
| الفتح الرياضي  | 2–2 (خ) |  Real de Banjul  ‏ | 1–0 | 1–2 |
| يونيون دوالا  | 3–1 |  مؤسسة سفينة ليبيريا للتسجيل | 2–1 | 1–0 |
| هورويا  | 0–3 |  سيوي سبورت | 0–0 | 0–3 |
| أفاد دجيكانو  | 6–2 |  دياموند ستارز | 5–1 | 1–1 |
| القطن  | 0–0 (4–3 ر) |  سلطة أوغندا للدخل | 0–0 | 0–0 |
| المغرب التطواني  | 1–1 (1–3 ر) |  كاسا سبورت | 1–0 | 0–1 |
| كانو بيلارس  | 5–1 |  أولمبيك ريال بانغي | 5–1 | 0–0 |
| إيه سي ليوباردز  | 2–1 |  سي إف مونانا | 2–0 | 0–1 |
| ASPAC  | 2–2 (4–5 ر) |  أسفا ينينغا | 1–1 | 1–1 |
الأدوار التأهيلية > الدور الأول

| الفريق الأول | إجم>  | الفريق الثاني | مباراة الذهاب | مباراة الإياب |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| الزمالك  | 1–0 |  فيتا كلوب | 1–0 | 0–0 |
| سانت جورج  | 3–1 |  دجوليبا | 2–0 | 1–1 |
| النادي الرياضي البنزرتي  | 3–1 |  ديناموز | 3–0 | 0–1 |
| توسكر  | 1–4 |  الأهلي | 1–2 | 0–2 |
| زاناكو  | 1–3 |  أورلاندو بيراتس | 0–1 | 1–2 |
| موتشودي سنتر تشيفز  | 0–7 |  تي بي مازيمبي | 0–1 | 0–6 |
| فيتال أو  | 0–2 |  إينوغو رينجرز | 0–0 | 0–2 |
| ريكرياتيفو ديسبورتيفو دو ليبولو  | 4–2 |  المريخ | 2–1 | 2–1 |
| شبيبة بجاية  | 1–1 (خ) |  أشانتي كوتوكو | 0–0 | 1–1 |
| بريميرو دي أغوستو  | 0–2 |  الترجي الرياضي التونسي | 0–1 | 0–1 |
| الفتح الرياضي  | 3–1 |  يونيون دوالا | 3–0 | 0–1 |
| سيوي سبورت  | 5–4 |  الهلال | 4–1 | 1–3 |
| أفاد دجيكانو  | 1–3 |  القطن | 0–1 | 1–2 |
| كاسا سبورت  | 1–4 |  الملعب المالي | 1–2 | 0–2 |
| كانو بيلارس  | 4–4 (خ) |  إيه سي ليوباردز | 4–1 | 0–3 |
| أسفا ينينغا  | 4–5 |  وفاق سطيف | 2–1 | 2–4 |
الأدوار التأهيلية > الدور الثاني

| الفريق الأول | إجم>  | الفريق الثاني | مباراة الذهاب | مباراة الإياب |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| الزمالك  | 3–3 (خ) |  سانت جورج | 1–1 | 2–2 |
| النادي الرياضي البنزرتي  | 1–2 |  الأهلي | 0–0 | 1–2 |
| أورلاندو بيراتس  | 3–2 |  تي بي مازيمبي | 3–1 | 0–1 |
| إينوغو رينجرز  | 1–3 |  ريكرياتيفو ديسبورتيفو دو ليبولو | 0–0 | 1–3 |
| شبيبة بجاية  | 0–1 |  الترجي الرياضي التونسي | 0–0 | 0–1 |
| الفتح الرياضي  | 1–1 (خ) |  سيوي سبورت | 1–1 | 0–0 |
| القطن  | 3–0 |  الملعب المالي | 3–0 | 0–0 |
| إيه سي ليوباردز  | 4–4 (5–4 ر) |  وفاق سطيف | 3–1 | 1–3 |
مرحلة المجموعات > المجموعة أ

| الفريق | لعب | ف | ت | خ | أ> له | أ> ع | أ> ف | نقاط |  |  AHL |  ORL |  ZAM |  LEO |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
|  الأهلي | 6 | 3 | 2 | 1 | 8 | 7 | +1 | 11 |  | — | 0–3 | 4–2 | 2–1 |
|  أورلاندو بيراتس | 6 | 2 | 2 | 2 | 8 | 4 | +4 | 8 |  | 0–0 | — | 4–1 | 0–0 |
|  الزمالك | 6 | 2 | 1 | 3 | 10 | 12 | −2 | 7 |  | 1–1 | 2–1 | — | 4–1 |
|  إيه سي ليوباردز | 6 | 2 | 1 | 3 | 4 | 7 | −3 | 7 |  | 0–1 | 1–0 | 1–0 | — |
مصدر: 
ملاحظات:
1 2  Zamalek are ranked ahead of AC Léopards on head-to-head record.
| الفريق | لعب | ف | ت | خ | أ> له | أ> ع | أ> ف | نقاط |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
|  الزمالك | 2 | 1 | 0 | 1 | 4 | 2 | +2 | 3 |
|  إيه سي ليوباردز | 2 | 1 | 0 | 1 | 2 | 4 | −2 | 3 |
| أورلاندو بيراتس  | 0–0 |  إيه سي ليوباردز |
| --- | --- | --- |
|  | تقرير |  |
الحكم: راجيندرابارساد سيتشورن (موريشيوس)
| الزمالك  | 1–1 |  الأهلي |
| --- | --- | --- |
| جعفر  8' | تقرير | أبو تريكة  54' (ركلة.) |
الحضور: 8,000
الحكم: جمال حيمودي (الجزائر)
ملاحظة: مباراة الزمالك والأهلي تم تأجيلها لأسباب أمنية في مصر.
| إيه سي ليوباردز  | 1–0 |  الزمالك |
| --- | --- | --- |
| Ntela  37' (ركلة.) | تقرير |  |
الحكم: حمادة نامبياندرازا (مدغشقر)
| الأهلي  | 0–3 |  أورلاندو بيراتس |
| --- | --- | --- |
|  | تقرير | نتشومايلو  12' جالي  73' (ركلة.) مييني  76' |
الحكم: محمد بنوزة (الجزائر)
| إيه سي ليوباردز  | 0–1 |  الأهلي |
| --- | --- | --- |
|  | تقرير | سليمان  41' |
الحكم: برنارد كاميلي (سيشل)
| أورلاندو بيراتس  | 4–1 |  الزمالك |
| --- | --- | --- |
| باسيلا  27'   سيغوليلا  52'   مييني  74'   Klate  82' | تقرير | شيكابالا  29' |
الحكم: سليم الجديدي (تونس)
| الأهلي  | 2–1 |  إيه سي ليوباردز |
| --- | --- | --- |
| السعيد  37' سليمان  68' | تقرير | Beaullia  84' |
الحضور: 6,000
الحكم: Badara Diatta (السنغال)
| الزمالك  | 2–1 |  أورلاندو بيراتس |
| --- | --- | --- |
| عبد الملك  6' (ركلة.) سليمان  51' | تقرير | باسيلا  33' |
الحكم: نوماندييز دوي (ساحل العاج)
| إيه سي ليوباردز  | 1–0 |  أورلاندو بيراتس |
| --- | --- | --- |
| بيسيكي  72' | تقرير |  |
الحكم: Mohamed Said Kordi (تونس)
| الأهلي  | 4–2 |  الزمالك |
| --- | --- | --- |
| سليمان  9' عبد الظاهر  15' أبو تريكة  52' أحمد فتحي  71' | تقرير | جابر  4' حسن  82' |
الحكم: سيدي أليوم (الكاميرون)
| الزمالك  | 4–1 |  إيه سي ليوباردز |
| --- | --- | --- |
| إبراهيم  33' شيكابالا  45+1' جعفر  57'، 65' | تقرير | Bhebey Ndey  ‏  26' |
الحكم: Ousmane Fall (السنغال)
| أورلاندو بيراتس  | 0–0 |  الأهلي |
| --- | --- | --- |
|  | تقرير |  |
الحكم: كومان كوليبالي (مالي)