stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
ماري آستل
نشأتها

قليل من السجلات عن حياة ماري آستل بقيت لدينا. حسبما تشرح كاتبة سيرتها الذاتية، روث بيري: «كامرأة، لم يكن لها أي عمل أو نشاط يُذكر في عالم التجارة أو السياسة أو القانون. وُلدت، وماتت؛ امتلكت منزلًا صغيرًا لعدة سنوات؛ وحسابًا بنكيًا؛ ساعدت في افتتاح مدرسة خيرية في تشيلسي: هذه الحقائق التي تبينها السجلات العامة». حفظت أربع رسائل فقط من رسائلها، وذلك لأنها كانت موجهة إلى رجال مهمين في تلك الفترة. أثناء بحثها في السيرة الذاتية، اكتشفت بيري المزيد من الرسائل وقطع المخطوطات، لكنها تشير إلى أنه لو لم تكتب آستل إلى الأرستقراطيين الأثرياء الذين كان بإمكانهم تمرير ممتلكات كاملة، لكان القليل من رواية حياتها قد نجا.
وُلدت ماري آستل في نيوكاسل أبون تاين في 12 نوفمبر 1666، لوالديها بيتر وماري (إيرينغتون) آستل. كان لوالديها طفلان آخران، ويليام، الذي توفي في طفولته، وبيتر، شقيقها الأصغر. عُمّدت في كنيسة القديس يوحنا في نيوكاسل. كانت عائلتها من الطبقة المتوسطة العليا وعاشت في نيوكاسل طوال فترة نشأتها. عمل والدها تاجرًا للفحم، وكاتبًا في نقابة «هوستمن» في نيوكاسل أبون تاين، وكان أنجليكانيًّا ملكيًا محافظ. كان والد أم ماري أيضًا تاجرًا للفحم وعضوًا في نقابة «هوستمن». بفضل نجاح عائلتها في تجارة الفحم، تمكنت عائلتها من تحقيق مستوى من الرفاهية. في وقت ولادة ماري، لم تكن عائلتها جزءًا من طبقة النبلاء. خلال العام الذي وُلدت فيه ماري، ترقى وضع عائلتها بعد تحسين وضع أحد أجدادها. لم تتلقَ ماري تعليمًا رسميًا، لكنها تلقت تعليمًا غير رسمي من عمها رالف آستل؛ كان خريج جامعة كامبريدج ورجل دين سابق، أدى إدمانه على الكحول إلى تعليقه من الكنيسة الإنجليزية. رغم تعليقه من الكنيسة، كان مرتبطًا بالمدرسة الفلسفية في كامبريدج التي استندت في تعاليمها إلى فلاسفة مثل أرسطو وأفلاطون وفيثاغورس. توفي والدها عندما كانت تبلغ من العمر 12 عامًا، مما تركها بدون مهر (جهاز). مع استثمار ما تبقى من أموال العائلة في التعليم العالي لشقيقها، انتقلت ماري ووالدتها للعيش مع عمتها.
بعد انتقالها للعيش مع عمتها، لم يُعرف الكثير عن حياة ماري آستل حتى أوائل العشرينات من عمرها. من المحتمل أنها استمرت في تلقي التعليم غير الرسمي من عمها، ولكن لا يوجد دليل قاطع على ذلك. من الممكن أن نقص الإعالة ووضع عائلتها المالي قد حد من فرصها في الحصول على تعليم أو تطور إضافي. لا يُعرف ما إذا كان لديها أصدقاء مقربين أو إذا انخرطت في أي علاقات رومانسية. من غير الواضح ما إذا كانت قد انخرطت في أي قضايا سياسية أو اجتماعية خلال تلك الفترة، رغم إشارة كتاباتها اللاحقة إلى اهتمامها بالقضايا المتعلقة بتعليم المرأة والمساواة.
مسيرتها

بعد وفاة والدتها وعمتها في عام 1688، انتقلت ماري آستل إلى تشيلسي، لندن، حيث تعرفت على دائرة من النساء الأدبيات والمؤثرات، بمن فيهم السيدة ماري تشودلي، وإليزابيث توماس، وجوديث دريك، وإليزابيث إلستوب، والسيدة ماري وورتلي مونتاجو. تلك النساء ساعدنها في تطوير ونشر أعمالها، وكذلك فعل ويليام سانكروفت، رئيس أساقفة كانتربري السابق. معتبرًا التزامه بيمينه السابق لجيمس الثاني، رفض أداء قسم الولاء لويليام الثالث بعد الثورة المجيدة عام 1688 وأصبح من مناهضي الحلف. قدم لها الدعم المالي وقدمها إلى ناشرها المستقبلي؛ وأهدت آستل لاحقًا مجموعة من الشعر إليه.
خلال تلك الفترة، يُعتقد أن ماري آستل ربما قضت بعض الوقت في دير بفرنسا، حيث تعرضت لأفكار حول تعليم واستقلالية المرأة. عند عودتها إلى إنجلترا، أصبحت آستل عضوًا قيمًا في مجموعة النساء المثقفات المعروفة باسم «أصحاب الجوارب الزرقاء». لا يُعرف التاريخ الدقيق لانضمامها إلى هذه الدائرة، ولكن يُعتقد أنه كان في أوائل تسعينيات القرن السابع عشر. اجتمعت المجموعة لمناقشة الأدب والعلوم والفلسفة، وغالبًا ما ركزت مناقشاتهن على القضايا المتعلقة بتعليم المرأة والمساواة. أثرت مشاركة آستل في هذه المحادثات على أعمالها اللاحقة.
كانت واحدة من أوائل النساء الإنجليزيات، بعد باتسوا ماكين، اللواتي دعين إلى فكرة أن النساء يتمتعن بالعقلانية نفسها مثل الرجال ويستحقن التعليم بنفس القدر. نُشر عملها «اقتراح جاد للسيدات لتعزيز مصالحهن الحقيقية والأعظم» لأول مرة باسم مجهول ووقعته باسم «عاشقة جنسها» في عام 1694، ويقدم خطة لإنشاء كلية نسائية بالكامل حيث يمكن للنساء متابعة حياة فكرية. في عام 1697، نشرت الجزء الثاني من عملها «اقتراح جاد»، والذي قدمت فيه منهجًا للارتقاء بالعقول.
في عام 1700، نشرت ماري آستل كتابها «بعض التأملات حول الزواج»، منتقدة فيه الأسس الفلسفية لمؤسسة الزواج في إنجلترا في القرن الثامن عشر، محذرة النساء من مخاطر الاختيار المتسرع أو غير المدروس. استخدمت دوقة مازارين مثالًا على «مخاطر التعليم السيئ والزواج غير المتكافئ». ترى آستل بأن التعليم سيساعد النساء على اتخاذ قرارات زوجية أفضل ومواجهة تحديات الحياة الزوجية: «إنها بحاجة إلى عقل قوي، وروح مسيحية حقيقية وذات مزاج جيد، وكل المساعدة التي يمكن أن يمنحها التعليم الجيد، ويجب أن تكون لديها بعض الثقة في قوتها وفضيلتها الخاصة، خلال خوضها هذه المحنة».
تحذر ماري آستل من أن التفاوت في الذكاء والشخصية والثروة قد يؤدي إلى البؤس، وتوصي بأن يكون الزواج مبنيًا على الصداقة الدائمة بدلًا من الجاذبية قصيرة الأمد. ينبغي للمرأة البحث عن «فهم جيد، وعقل فاضل، وفي جميع الجوانب الأخرى، ليكن هناك أكبر قدر ممكن من المساواة». توسعت آستل في هذا الموضوع في ردها على النقاد في الطبعة الثالثة من «بعض التأملات حول الزواج».
ليليان لينتون

| ليليان لينتون | ليليان لينتون |
| --- | --- |
 :  
 معلومات شخصية :  معلومات شخصية 
الميلاد: 5 يناير 1891     ليستر  
تاريخ الوفاة: 28 أكتوبر 1972 (81 سنة)      
مواطنة:  المملكة المتحدة  
عضوة في: الاتحاد الاجتماعي والسياسي للمرأة  
 الحياة العملية  :  الحياة العملية  
المهنة: سفرجات،  وناشط حق المرأة بالتصويت  
اللغات: الإنجليزية  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
ليليان إيدا لينتون (5 يناير 1891 - 28 أكتوبر 1972) راقصة إنجليزية، ومنادية بمنح المرأة حق الاقتراع، وفازت بميدالية الصليب الأحمر الفرنسي لخدمتها كمساعدة تمريض في الحرب العالمية الأولى.
شهرتها

في أوائل عام 1913، بدأت سلسلة من هجمات الحرق العمد في لندن مع أوليف واري، واعتقلت في فبراير 1913 للاشتباه في إشعالها النار في بيت الشاي في حدائق كيو. في سجن هولواي، أضربت عن الطعام لمدة يومين قبل إطعامها قسرًا، مما تسبب في مرضها الشديد بالتهاب الجنبة الناجم عن دخول الطعام إلى رئتيها. احتاج الأمر إلى طبيبين وسبعة حراس لكبح جماحها. أطلق سراحها بسرعة وبهدوء.
أثارت قضيتها غضبًا بين الجمهور، وزاد الأمر سوءًا نفي وزير الداخلية، ريجنالد ماكينا، إطعامها قسرًا، وقال إن مرضها سببه في الواقع إضرابها عن الطعام. لكن أوراق وزارة الداخلية تظهر إجبارها على الطعام في 23 فبراير 1913.
ادعى فيكتور هورسلي، أحد الجراحين البارزين، في رسالة إلى التايمز في عام 1913: «إن محاولة وزير الداخلية إنكار أن الآنسة لينتون كادت تقتل بسبب الإطعام القسري لا قيمة لها ... قيدوها إلى كرسي وشدوا رأسها من شعرها إلى الخلف على ظهر الكرسي. أدخِل الأنبوب عبر أنفها مرتين. بعد الإدخال الثاني وعند سكب الطعام، أصيبت باختناق شديد». لتجنب المزيد من هذا الإحراج السياسي، سارعت الحكومة من خلال «قانون القط والفأر» في أبريل 1913، والذي نص على أنه يمكن إطلاق سراح «الفئران» المضربة عن الطعام بترخيص مؤقت لاستعادة صحتهم، عندها يمكن لقوات الأمن إعادة اعتقالهم. في يونيو 1913، ألقي القبض على لينتون في دونكاستر ووجهت إليها تهمة «ماي دينيس» بالتواجد في مبنى منزل غير مأهول أضرمت فيه النيران. أطلق سراحها من سجن أرملي في ليدز بعد عدة أيام، لم تكن هناك محاولة لإطعامها بالقوة في هذه الحادثة. أما شريكها في الحرق العمد كان صحفيًا محليًا يبلغ من العمر 18 عامًا يُدعى هاري جونسون، وحُكم عليه بالسجن لمدة 12 شهرًا مع الأشغال الشاقة في سجن ويكفيلد.
في يوليو 1913، بحثت الشرطة في ليدز عن لينتون، لكن خطة تهريبها كانت محكمة، فقد بقيت مع فرانك روتر، مدير معرض ليدز للفنون، لتتمكن من الهرب في شاحنة توصيل تقودها ليونورا كوهين مرتدية زي رجل خباز، وتبادلت لينتون الأماكن مع نورا دوفال مرتدية زي فتى توصيل يقرأ قصة هزلية ويأكل تفاحة. أخذتها سيارات الأجرة إلى هاروغيت، ثم سكاربورو، حيث هربت إلى فرنسا في يخت خاص.
أصدر مكتب السجل الجنائي صورة مراقبة لها التقطت سرًا في ساحة التمرين في سجن هولواي، ووصفت بالتفاصيل المصاحبة لها بأنها بطول 5 أقدام وبوصتين، وعينان وشعر بني. صرحت لينتون لاحقًا، «كلما خرجت من السجن كان هدفي هو حرق مبنيين في الأسبوع... كان الهدف خلق حالة مستحيلة تمامًا لشؤون البلاد، لإثبات أنه من المستحيل الحكم دون موافقة المحكومين». ألقي القبض عليها في أكتوبر 1913 أثناء استلامها دراجة من مكتب الأمتعة الأيسر في محطة بادينغتون، وأثناء الحبس الاحتياطي، دخلت في إضراب مشترك عن الطعام والماء، وأطعموها قسرًا مرة أخرى. تأثرت صحتها الجسدية مرة أخرى بشكل خطير بهذا العلاج، وأطلِق سراحها بترخيص لمدة 5 أيام في رعاية السيدة ديبلوك من لندن، لكنها هربت مرة أخرى.
أعيد القبض على لينتون في 22 ديسمبر 1913 بتهمة إشعال النار في منزل في شلتنهام. تعرفوا عليها من صورة مراقبة الشرطة، وسجنت، عندها بدأت إضرابًا آخر عن الطعام والعطش، وأطلِق سراحها في الساعة 11 صباحًا في رعاية السيدة إمبي من برمنغهام، لتهرب من منزلها مرة أخرى، وظلت طليقة حتى أوائل مايو 1914 عندما أعيد اعتقالها في بيركينهيد. احتُجزت في الحبس الاحتياطي وانتظرت المحاكمة في ليدز أسيزس بتهمة الحرق المتعمد في دونكاستر، وأضربت مرة أخرى عن الطعام والشراب حتى أطلِق سراحها في 12 مايو 1914. نظرًا لتكرار هروبها، أصبحت لينتون تُعرف باسم «بيمبيرنيل الصغيرة، والماكرة، والمراوغة». حصلت على وسام الإضراب عن الطعام «عن الشجاعة» من الاتحاد الاجتماعي والسياسي للمرأة.
مراجع

↑  The National Archives, WO 372/23
1 2 3  "Burning Passion of a Suffragette" The Times, 2 October 2006 نسخة محفوظة 2013-05-05 at Archive.is
1 2 3 4  Crawford, Elizabeth The Women's Suffrage Movement: A Reference Guide, 1866–1928 (Routledge, 2001); (ردمك 0-415-23926-5)
↑  Grace Newton, "The fascinating tale of the suburban Leeds home that sheltered suffragettes on the run" in The Yorkshire Post (UK newspaper), 5 February 2018
↑  The Times, 8 October 1913.
في كومنز مواد ذات صلة بـ ليليان لينتون.
بوابة المرأة
بوابة المملكة المتحدة
بوابة مجتمع
أرجينيس كاسيميرو نونيز

أرجينيس كاسيميرو نونيز (مواليد 30 ديسمبر 1981) هو ملاكم من جمهورية الدومينيكان، مثّل بلاده في الألعاب الأولمبية الصيفية 2008.
وصلات خارجية

أرجينيس كاسيميرو نونيز على موقع اللجنة الأولمبية الدولية (الإنجليزية)
أرجينيس كاسيميرو نونيز على موقع أوليمبيديا (الإنجليزية)
مراجع

↑  إيفانز, هيلاري; جيرد, أريلد; هيجمانز, جيرون; مالون, بل. "أرجينيس كاسيميرو نونيز". على موقع Sports-Reference.com (بالإنجليزية). سبورتس رفرنس. Retrieved 2018-06-19.{{استشهاد ويب}}:  صيانة الاستشهاد: url-status (link)
بوابة ألعاب أولمبية
بوابة ملاكمة
بوابة أعلام
بوابة جمهورية الدومينيكان
جاتيس جاهوفيتشس

جاتيس جاهوفيتشس (باللاتفية: Gatis Jahovičs)‏ مواليد 11 أغسطس 1984 في ريغا، هو لاعب كرة سلة لاتفي. بدأ مسيرته الاحترافية في سنة 2001. يبلغ طوله 6 قدم 7 بوصة (2.0 م). اعتزل اللعب في 2015.
المسيرة الاحترافية

لعب مع نادي فوتسوافك لكرة السلة من سنة 2004 إلى 2007، ثم لعب مع إيه إس كي ريغا من سنة 2007 إلى 2009، ثم لعب مع في إي إف ريغا من سنة 2009 إلى 2014، ثم لعب مع ليبايا لوفاس في سنة 2015.
مراجع

↑  Eurobasket Profile  نسخة محفوظة 26 مارس 2012 على موقع واي باك مشين.
بوابة أعلام
بوابة كرة السلة
بوابة لاتفيا
عاشقي 2

عاشقي 2
| 0 | 1 |
| --- | --- |
الصنف الفني:  فيلم رومانسي — فيلم موسيقي — فيلم دراما 
تاريخ الصدور:  2013  
مدة العرض:  132 دقيقة 
اللغة الأصلية:  الهندية 
البلد:   الهند 
موقع التصوير:  الهند
| 0 | 1 |
| --- | --- |
المخرج:  Mohit Suri (en)  
السيناريو:  Shagufta Rafiq (en)  
البطولة:  أديتيا روي كابور  شرادها كابور  ماهيش ثاكور 
التصوير:  Vishnu Rao (en)  
الموسيقى:  Ankit Tiwari (en)  
| 0 | 1 |
| --- | --- |
الشركات المنتجة:  تي سيريز Vishesh Films (en)  
المنتجون:  بوشان كومار — Mukesh Bhatt (en)  
التوزيع:  تي سيريز — AA Films (en)  
نسق التوزيع:  فيديو حسب الطلب 
تعديل - تعديل مصدري - تعديل ويكي بيانات
عاشقي 2 (بالإنجليزية: Aashiqui 2)‏، هُوّ فيلم هندي مِن النوع الرومانسي الدرامي، تمَّ إنتاجه عام 2013، من قِبل موكيش بهات وبوشان كومار وكريشان كومار تحت إدارة وقيادة شركتي «أفلام فيشيش» و«سلسلة-تي» ومن إخراج موهيت سوري وبطولة كُلِّ مِن أديتيا روي كابور وشرادها كابور (ابنة الممثل شاكتي كابور)، وساهم بالإنتاج وصنع الفيلم وتقديمه ماهيش بهات وجولشان كومار. تتمحور القصة حول مُغنيان شابان «راهول وأروّهي»، التي تجمع بينهما علاقة غرامية مضطربة بسبب نجاح أروّهي وفشل وإدمان راهول.
بدأ التحضير للفيلم منذُ عام 2011 حيثُ كان التصوير الرئيسي في كيب تاون وغوا ومومباي مع ميزانية تُقدر بـ 9 كرور أي مليون و400 ألف دولار أمريكي.
وقد أثار الفيلم بعض الضجة والقلق بين وسائل الإعلام الهندية، حول إمكانية نجاحه مثلما نجح الجزء الأول منه «عاشقي» الذي تم إنتاجه عام 1990، وهل يمكن له أن يرقى إلى مستواه.
قصة الفيلم

يبدأ الفيلم بظهور جمهور كبير ينتظر راهول جيكار (أديتيا روي كابور) - (وهو مُغني البوب الناجح المعروف بلقب «آر جي» اختصاراً لإسمه الذي يبدأ مشواره الفني في التهاوي نتيجة إدمانه الخمر)- لإحياء حفل موسيقي في غوا، حيث انتظر الجمهور راهول لمدة ساعات بينما كان يحتسي الكحول في غرفة المكياج، في ذات اللحظة كان هُناك في مكان الحفل مُغني فاشل يُدعى أريان كان يُلاحق المنتج الموسيقي ديباك الذي نظم الحفلة مُحاوِلاً إقناعه بجعله نجماً مشهوراً ولكن المنتج ديباك كان مشغولاً بجعل راهول يخرج للجمهور فقام بإهانة أريان والسخرية منه، بعد ذلك ذهب المنتج ديباك إلى فيفيك - مُدير أعمال راهول وصديقه المُقرب - وطلب منه إقناع راهول بالخروج والغناء على المسرح لأنَّ الجمهور طال انتظاره فذهب فيفيك إلى راهول فوجده يتناول المُسكِّر بكل هدوء فطلب منه التوجه إلى المسرح لإحياء الحفل فقال له راهول بعدم مُبالاة: «لا تقلق، لقد دفعوا لي المال لأُغني وأنا هُنا من أجل ذلك، ولن أُغادر دون الغناء!»، توجه راهول بعد ذلك إلى المسرح فقام بغناء أُغنية واحدة ثُمّ بشكلٍ غير متوقع المغني أريان الذي كان يكره راهول ويغار منه قام بمُقاطعة غناء راهول ودعاه بالسكيّر وألقى عليه العُلب الفارغة حتى يُثير غضبه.
المملثون

أديتيا روي كابور بِدور راهول جيكار الملقب بـ آر جي.
شرادها كابور بدور أروهي كيشاف شيركي.
شاد راندهاوا بدور فيفيك.
ماهيش بهات بدور والد راهول (صوت فقط).
سليل أشاريا بدور المغني أريان.
الأغاني والموسيقى التصويرية

ساهمت موسيقى الفيلم وأغانيه بنجاح الفيلم بشكلٍ كبير إضافة إلى تأثير تمثيل الممثلون وحبكة القصة الرومانسية وكان أكثر ما نجح في الفيلم موسيقاه التصويرية وأغانيه المنوعة إذ جذبت الجماهير بشكلٍ كبير داخل الهند وخارجها وأصبحت أكثر شهرةٌ من الفيلم نفسه.
الأغاني والموسيقى التصويرية > قائمة الأغاني

| رقم الأُغنية | اسم الأُغنية | اسم الأُغنية بالعربية | كاتب/ـة كلمات الأُغنية | مُلحن/ـة الأُغنية | المُغني/ـة | مدة الأُغنية | رابط المشاهدة | مُلاحظات |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | توم هي هو | لأنكِ أنتِ | ميتهون شارما | ميتهون شارما | أريجيت سينغ | 4:22 دقيقة | يوتيوب | استُعمِلت موسيقى الأُغنية كجزء من الموسيقى التصويرية للفيلم وأحياناً كان يُضاف أجزاء من صوت المغني أرجيت سينغ |
| 2 | سون راها هي | هل تسمعيني؟ | سانديب ناث | أنكيت تيواري | أنكيت تيواري | 6:30 دقيقة | يوتيوب | هيّ أوَّل أغاني الفيلم حيثُ غناها راهول عندما صعد المسرح في بداية الفيلم قبل أن تتدمر الحفلة |
| 3 | تشاهون مَي يا نا | أردت ذلك أم لا | ارشاد كامل | جيت جانجولي | أرجيت سينغ وبالاك موتشهال | 5:04 دقيقة | يوتيوب |  |
| 4 | هم مار جاينقي | سأموتُ | ارشاد كامل | جيت جانجولي | تولسي كومار وأرجيت سينغ | 5:06 دقيقة | يوتيوب |  |
| 5 | ميري عاشقي | أنت معشوقي | ارشاد كامل | ميتهون شارما | أرجيت سينغ وبالاك موتشهال | 4:26 دقيقة | وتيوب |  |
| 6 | بيا أيْ نا | حبيبي ليسَ موجوداً أو حبيبي مفقود | ارشاد كامل | جيت جانجولي | كي كي وتولسي كومار | 4:46 دقيقة | يوتيوب |  |
| 7 | بهولا دينا موجي | عليكِ أن تنسيني | سانجاي معصوم | جيت جانجولي | مصطفى زاهد | 4:00 دقيقة | يوتيوب | ظهرت الأُغنية عندما ودع راهول أروهي قبل أن ينتحر وفيها يتمنى راهول لأروهي أن تنجح وتشتهر أكثر من دونه |
| 8 | آسان ناهي ياها | ليس سهلاً | ارشاد كامل | جيت جانجولي | أرجيت سينغ | 3:34 دقيقة | يوتيوب |  |
| 9 | سون راها هي | هل تسمعني؟ | سانديب ناث | أنكيت تيواري | شريا غوشال | 5:14 دقيقة | بصوت شريا غوشال على يوتيوب | هُناك نسختان لأغنية سون راها هي إحداها نسخة رِجالية بصوت أنكيت تيواري والأُخرى نسخة نسائية بصوت شريا غوشال |
| 10 | ملني هي موجسي آيِي | مجهول | ارشاد كامل | جيت جانجولي | أرجيت سينغ | 4:55 دقيقة | يوتيوب | لم تكُن الأُغنية جزء من أحداث الفيلم إنما ظهرت بعد نهايته حيثُ كان راهول يُغنيها في إحدى حفلاته عندما كان ناجحاً |
| 11 | موضوع الحب |  | عزف فقط | ميتهون شارما | عزف فقط | 2:42 دقيقة | بعزف ميتهون شارما على يوتيوب | هيّ مُجرد موسيقى من تلحين وعزف الملحن ميتهون شارما |
| 12 | آشيكي 2 ماشوب |  | ميتهون شارما وارشاد كامل وسانديب ناث | ميتهون شارما وأنكيت تيواري وجيت جانجولي | أنكيت تيواري وأرجيت سينغ وبالاك موتشهال وبرامود راوات وشريا غوشال وتولسي كومار | 5:02 دقيقة | يوتيوب | هيّ مُجرد مزيج لأغلب أغاني الفيلم حيثُ تمَّ مزج ألحان وكلمات وأصوات أغلب أغاني الفيلم بشكلٍ رائع مع إضافة صوت جديد هُوّ صوت المغني برامود راوات وتغيير قليلاً من اللحن |
الجوائز

فاز الفيلم بالكثير من الجوائز وبالمثل ترشح للكثير أيضًا، فاز في حفل جوائز فيلم فير بعدة جوائز منها جائزة أفضل ملحن حيثُ فازوا بها ميتهون وأنكيت تيواري وجيت جانجولي وفاز المغني أريجيت سينغ بجائزة أفضل مغني ذكر عن أُغنية «توم هي هو»، وترشحت شرادها كابور لجائزة أفضل ممثلة فلم تفوز، كما وترشحت أيضًا المغنية شريا غوشال لجائزة أفضل مغنية عن أُغنية «سون راها هي».
بالنسبة لجوائز الشاشة فقد فاز الفيلم بثلاث جوائز، وهيّ جائزة أفضل مغني ذكر عن أُغنية «توم هي هو» حيثُ حاز عليها المغني أريجيت سينغ، والجائزة الثانية هيّ جائزة أفضل مغنية عن أُغنية «سون راها هي» حيثُ حازت عليها المغنية شريا غوشال، والجائزة الثالثة هيّ جائزة أفضل ثنائي حيثُ حاز عليها أديتيا روي كابور وشرادها كابور.
أما ترشيحات الفيلم في جوائز الشاشة فقد ترشحم يتهون وأنكيت تيواري وجيت جانجولي لجائزة أفضل ملحن فلم، وترشحت شرادها لجائزة أفضل ممثلة، وترشح أديتيا روي كابور لجائزة أفضل ممثل من اختيار الجمهور، وترشحت شرادها أيضًا لجائزة أفضل ممثلة من اختيار الجمهور.
انظر أيضا

إيك فيلين
وصلات خارجية

عاشقي 2 على موقع IMDb (الإنجليزية)
عاشقي 2 على موقع روتن توميتوز (الإنجليزية)
عاشقي 2 على موقع قاعدة بيانات الأفلام العربية
عاشقي 2 على موقع أول موفي (الإنجليزية)
عاشقي 2 على موقع فيلمافينيتي (الإسبانية)
عاشقي 2 على موقع قاعدة بيانات الفيلم (الإنجليزية)
عاشقي 2 على موقع ليتربوكسد (الإنجليزية)
عاشقي 2 على موقع كينوبويسك (الروسية)
عاشقي 2 في Bollywood Hungama.
صفحة الفيلم وقصته على موقع أم بي سي بوليوود - MBC.net
المصادر

1 2 3  وصلة مرجع: http://www.imdb.com/title/tt2203308/. الوصول: 7 مايو 2016.
↑  مذكور في: قاعدة بيانات الأفلام على الإنترنت. مُعرِّف قاعدة بيانات الأفلام على الإنترنت (IMDb): tt2203308. لغة العمل أو لغة الاسم: الإنجليزية.
↑  وصلة مرجع: https://en.wikipedia.org/wiki/File:Mahesh_Thakur_in_2022.png.
في كومنز مواد ذات صلة بـ عاشقي 2.
بوابة الهند
بوابة بوليوود
بوابة سينما
بوابة عقد 2010
بوابة موسيقى
جولي بيندل

| جولي بيندل | جولي بيندل |
| --- | --- |
 معلومات شخصية :  معلومات شخصية 
الميلاد: 20 يوليو 1962   (62 سنة)   دارلينغتون  
مواطنة:  المملكة المتحدة  
 الحياة العملية  :  الحياة العملية  
المدرسة الأم: جامعة لندن الحضرية  
المهنة: صحافية،  وناشِطة،  ونسوي  
اللغات: الإنجليزية  
مجال العمل: صحافة استقصائية،  وأصولية،  والعنف ضد المرأة،  والاتجار بالبشر  
موظفة في: جامعة ليدز بيكيت،  وجامعة لندن الحضرية  
المواقع : المواقع 
الموقع: الموقع الرسمي  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
جولي بيندل (بالإنجليزية: Julie Bindel)‏ (مواليد 20 يوليو 1962)، كاتبة نسوية راديكالية إنجليزية ومؤسسة مشاركة لمجموعة الإصلاح القانوني باسم العدل للمرأة، والتي ساعدت النساء ممن أُدنّ بقتل شركائهن الذكور المعنِّفين منذ عام 1991.
وهي باحثة زائرة سابقة في جامعة لينكولن (2014-2017)، ومساعدة مدير سابقة في مركز الأبحاث حول العنف والاعتداء والعلاقات بين الجنسين في جامعة ليدز المتروبوليتية، تركز الكثير من أعمال بيندل على عنف الذكور مع النساء والأطفال، وبالأخص قضايا الدعارة والملاحقة والأصولية الدينية والاتجار بالبشر.
كتبت بيندل أو شاركت بكتابة أكثر من ثلاثين فصلًا في الكتب وأربعة كتب كاملة، بما في ذلك توقعات واضحة (2014) وقوادة الدعارة (2017). وكانت أيضًا محررة، مع شريكتها هارييت فيستريش، لكتاب خريطة حياتي: قصة إيما هامبفريز (2003). وتكتب بشكل منتظم لصحيفتي الغارديان، ونيوستيتسمان، ومجلتي ذا سنداي تيليغراف، وستاندبوينت.
حياتها الباكرة

نشأت بيندل وأخواها (أحدهما أكبر منها عمرًا، والآخر أصغر منها) في المساكن الحكومية في دارلنغتون، شمال شرق إنجلترا، بعد الانتقال من منزل ملاصق يعمل على نيران الفحم ولا يوجد فيه مرحاض داخلي. تعود بيندل لأصول كاثوليكية ويهودية مختلطة. التحقت بمدرسة برانكسوم الشاملة بين عامي 1973 و1978، وغادرتها أبكر من اللازم بعام واحد دون أن يُلاحظ أحد، كما ذكرت. وظهرت بصفتها مثلية الجنس عام 1977 حين كانت بعمر 15 عامًا.
حين كانت في السابعة عشرة من عمرها، انتقلت بيندل إلى ليدز وانضمت إلى مجموعة ليدز النسوية الثورية، التي كانت تنظم حملات ضد الفن الإباحي.
كان بيتر ساتكليف، الملقب بسفاح يوركشاير، ما يزال طليقًا، بين عامي 1975 و1980، واعتدى على الأقل على عشرين امرأة، العديد منهن كن يعملن مومسات، وقتل 13 منهن، في ليدز، برادفورد والمناطق المحيطة بها. تروي بيندل أنه تبعها إلى منزلها ذات ليلة رجل ذو لحية داكنة وشعر أشعث في نوفمبر 1980. فركضت لتدخل حانة هربًا منه وأبلغت عما حدث إلى الشرطة، الذين طلب قسم منهم إتمام صورة مرسومة وطردها القسم الآخر. في اليوم التالي أو الأسبوع التالي، عُثر على جثة ضحية ساتكليف الأخيرة، جاكلين هيل الطالبة ذات العشرين عامًا، على بعد أقل من نصف ميل من المكان الذي تبع فيه الرجل بيندل. حين نُشرت صورة ساتكليف بعد اعتقاله في العام التالي، أدركت بيندل أن الصورة التي رسمتها بدت مماثلة تمامًا لصورة القاتل.
كان الغضب من جرائم ساتكليف هو ما دفع بيندل لتنظيم حملات لإنهاء العنف الجنسي ضد النساء. كتبت أنها كانت غاضبة لأن تحريات الشرطة، في نظرها، أصبحت أكثر جدية حين قُتلت أول امرأة «غير مومس». غضبت أيضًا من تأكيدات الشرطة أن المومسات كنّ هدف القاتل، على الرغم من أنه لم ينطبق هذا المعيار على أي من الضحايا منذ مايو 1978، وغضبت كذلك من نصائح الشرطة التي أوصت النساء بالبقاء داخل المنزل. شاركت بيندل في الاحتجاجات النسوية ضد جرائم القتل، وتضمن ذلك نشر ملصقات شرطة مزيفة في ليدز تنصح الرجال بالابتعاد عن الشوارع:
انتباه يا رجال غرب يوركشاير، هناك قاتل متسلسل طليق في المنطقة. حرصًا على سلامة النساء، الرجاء التأكد من التواجد داخل منازلكم بحلول الثامنة مساءً كل ليلة، وذلك كي تتمكن النساء من ممارسة أعمالهن دون الخوف الذي قد تثيرونه.
أبحاثها ونشاطها > المناصب الأكاديمية

عملت بيندل مساعدة لمدير مركز الأبحاث حول العنف والاعتداء والعلاقات بين الجنسين في جامعة ليدز المتروبوليتية (في تسعينيات القرن العشرين)، وباحثة في وحدة دراسات الاعتداء على المرأة والطفل في جامعة لندن المتروبوليتية (في الألفينات)، وصحفية زائرة في جامعة برونيل في لندن (2013-2014)، وباحثة زائرة في جامعة لينكولن (2014-2017).
أبحاثها ونشاطها > العدل للمرأة

كانت أبحاث بيندل حول العنف ضد المرأة في العلاقات المنزلية والشخصية سمة محورية لأعمالها. بالتعاون مع شريكتها، المحامية هارييت فيستريش، وهيلاري مكولوم، شاركت بيندل بتأسيس العدل للمرأة (جاي إف دبليو)، وهي مجموعة إصلاح قانوني تنظم حملات لمواجهة القوانين التي تميز ضد المرأة في الحالات التي تتضمن تعنيف الذكور لشريكاتهم. كتبت إي جين ديكسون في صحيفة ذي إندبندنت عام 1995 أن بيندل وفيستريش وكلبتهما بيغي تولوا قيادة المجموعة من منزلهم في شمال لندن، وأدت بيغي «واجبها في القضية بالزمجرة كسيربيروس عند اقتراب أي أثر لذكر».
أُنشئت مجموعة العدل للمرأة في عام 1991، وبدأت كحملة باسم أطلقوا سراح سارة ثورنتون، لتأمين الإفراج عن سارة ثورنتون، التي أُدينت في العام السابق بقتل زوجها المعنِّف. أُطلقت مجموعة العدل للمرأة تضامنًا مع ساوثال بلاك سيسترز، التي كانت تنظم حملات لإطلاق سراح كيرانجيت أهلواليا، التي أُدينت عام 1989 بقتل زوجها.
كانت قضية إيما هامبفريز إحدى القضايا المبكرة لمجموعة العدل للمرأة. أُدينت هامبفريز بالقتل بعد أن قتلت حبيبها القواد المعنِّف عام 1985 حين كانت في السابعة عشرة من عمرها. في سبتمبر عام 1992، أرسلت رسالة لمجموعة العدل للمرأة من السجن تطلب فيها المساعدة. وعبر دعمهم تمكنت من استئناف المحاكمة، مدعيةً الاستفزاز طويل الأمد، وكان قرارًا مهمًا آنذاك. أظهرت تقارير الأخبار في 7 يوليو 1995، هامبفريز وبيندل وفيستريش يمسكن أيدي بعضهن البعض على درج أولد بيلي بعد أن أمر القضاة بإطلاق سراح هامبفريز.
توفيت هامبفريز بعد ثلاثة أيام بجرعة زائدة من المخدرات. أصبحت هامبفريز وبيندل وفيستريش أصدقاء، وكانت بيندل وفيستريش هما من وجداها ميتة في السرير في منزلها. حررا سويةً كتابًا بالاعتماد على مذكراتها حول حياتها بعنوان خريطة حياتي: قصة إيما هامبفريز (2003). ومنحا جائزة إيما هامبفريز التذكارية للنساء والمجموعات ممن رفعوا مستوى الوعي فيما يخص العنف ضد النساء والأطفال.
في عام 2008، أصبحت إحدى القضايا التي نظمت بيندل حملات لأجلها على مدى أكثر من عقد محط تركيز الهيئة التشريعية الحكومية. سعت مجموعتا العدل للمرأة وساوثال بلاك سيسترز إلى تغيير القانون الذي كان يحمي الرجال ويعاقب النساء. فإذا قتل رجل شريكته في خضم اللحظة، كان يُقبل الاستئناف لتخفيف القرار. في حين لم تكن مثل هذه الممارسة مسموحة للنساء المحتجزات في علاقة عنف، لأن جرائم القتل التي تحدث في سياق الخضوع المستمر للعنف تميل لألا تكون في خضم اللحظة، بل تكون مخططة أغلب الأحيان لتوفير مهرب من العنف. سعت الحملات الهادفة لتغيير القانون إلى مقاومة التخفيف الذي قد يستأنفه الرجال حين تُقتل شريكاتهن، والسماح بالنظر إلى العنف المستمر الذي قد تكون المرأة خاضعة له بصفته عاملًا مخففًا. حملت هارييت هارمان، وزيرة المرأة والمساواة، فكرًا مشابهًا فيما يتعلق بهذه القضية، واقتُرحَت تشريعات تغير القانون بهذا الصدد.