مسجل الشريط الصوتي
التاريخ > مسجلات الأسلاك

كان أول مسجل أسلاك هو جهاز التلغراف الذي اخترعه فالدمار بولسن في أواخر التسعينيات. تم إنتاج أجهزة تسجيل الأسلاك لتدوين القوانين والمكاتب وتسجيل المكالمات الهاتفية بشكل مستمر تقريبًا من قبل شركات متنوعة (معظمها شركة التلغراف الأمريكية) خلال عشرينيات وثلاثينيات القرن الماضي. تم بيع هذه الأجهزة معظمها كتقنيات استهلاكية بعد الحرب العالمية الثانية.
حدث الاستخدام الواسع لتسجيل الأسلاك في العقود الممتدة من 1940 حتى 1960، بعد تطوير تصاميم غير مكلفة حصلت على ترخيص دوليًا من قبل شركة براش للتطوير في كليفلاند، أوهايو ومؤسسة أرمور للبحوث في معهد أرمور للتكنولوجيا (لاحقًا معهد إلينوي للتكنولوجيا). حصلت هاتان المنظمتان على ترخيص لعشرات الشركات المصنعة في الولايات المتحدة واليابان وأوروبا. تم استخدام الأسلاك أيضًا كوسيلة للتسجيل في مسجل الصوت في الصندوق الأسود للطيران في الخمسينيات.
تُعتبر أجهزة تسجيل الصوت السلكية الاستهلاكية التي تم تسويقها في البداية كوسيلة للترفيه المنزلي أو كبديل غير مكلف لأجهزة تسجيل المكاتب التجارية. ومع ذلك، فإن تطوير أجهزة تسجيل الشريط المغناطيسي الاستهلاكية بدءًا من عام 1946 مع جهاز BK 401 Soundmirror، الذي استخدم شريطًا قائمًا على الورق، قد أدى تدريجيًا إلى خروج أجهزة التسجيل السلكية من السوق، حيث أصبحت "بعيدة عن الصورة" تقريبًا بحلول عام 1952.
أجهزة تسجيل الشريط الفولاذي المبكرة
في عام 1924، قام المهندس الألماني كورت ستيله بتطوير جهاز تسجيل الصوت السلكي بوصفه آلة للتسجيل. وفي العام التالي، قام زميله الألماني لويس بلاتنر، الذي كان يعمل في بريطانيا، بترخيص جهاز ستيله وبدأ العمل على آلة تسجل على شريط فولاذي مغناطيسي، الذي أطلق عليه اسم Blattnerphone. كان الشريط بعرض 6 مم وسمك 0.08 مم، يسير بسرعة 5 أقدام في الثانية؛ وكانت مدة التسجيل 20 دقيقة.
قامت هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) بتركيب جهاز Blattnerphone في Avenue House في سبتمبر 1930 لإجراء اختبارات، واستخدمته لتسجيل خطاب الملك جورج الخامس في افتتاح مؤتمر الطاولة المستديرة في الهند في 12 نوفمبر 1930. على الرغم من عدم اعتباره مناسبًا للموسيقى، استمر استخدام الآلة وتم نقلها إلى Broadcasting House في مارس 1932. في سبتمبر 1932، تم تركيب نموذج جديد، يستخدم شريطًا بعرض 3 مم مع مدة تسجيل تبلغ 32 دقيقة.
في عام 1933، اشترت شركة ماركوني حقوق جهاز Blattnerphone، وتم تركيب أجهزة تسجيل ماركوني-ستيله الجديدة في استوديوهات Maida Vale الخاصة بـ BBC في مارس 1935. كانت الجودة والموثوقية قد تحسنت قليلاً، على الرغم من أنه لا يزال من الواضح أن المرء يستمع إلى تسجيل.
رغم هذه العيوب، أثبتت القدرة على إجراء تسجيلات قابلة للتشغيل فائدتها، حتى مع استخدام الأساليب اللاحقة، مثل الأقراص المقطوعة مباشرة وأفلام فيليبس-ميلر الضوئية، استمرت أجهزة ماركوني-ستيله في الاستخدام حتى أواخر الأربعينيات.
أجهزة التسجيل الحديثة
تطورت تقنية تسجيل الشريط المغناطيسي كما نعرفها اليوم في ألمانيا خلال الثلاثينيات في شركتي باسف (التي كانت آنذاك جزءًا من عملاق الكيمياء إي غه فاربن) وAEG بالتعاون مع هيئة الإذاعة الحكومية RRG. وكان هذا بناءً على اختراع فريتز فليومر في عام 1928 لشريط ورقي مع مسحوق أكسيد ملون عليه. كانت أول جهاز تسجيل شريطي عملي من AEG هو Magnetophon K1، الذي تم عرضه في برلين، ألمانيا في عام 1935. قام Eduard Schüller (de) من AEG ببناء أجهزة التسجيل وتطوير رأس تسجيل وتشغيل على شكل حلقة. واستبدل هذا الرأس، الذي كان على شكل إبرة، والذي كان يميل إلى تمزيق الشريط. طور فريدريش ماتياس من IG Farben/BASF شريط التسجيل، بما في ذلك الأكسيد، والمواد الرابطة، ومواد الدعم. اكتشف والتر ويبر، الذي كان يعمل لصالح Hans Joachim von Braunmühl (de) في RRG، تقنية AC bias التي حسنت بشكل جذري جودة الصوت.
خلال الحرب العالمية الثانية، لاحظ الحلفاء أن بعض المسؤولين الألمان كانوا يقومون ببث إذاعي من مناطق زمنية متعددة تقريبًا في وقت واحد. كان المحللون مثل Richard H. Ranger يعتقدون أن هذه البثوث يجب أن تكون نسخًا، ولكن جودتها الصوتية كانت لا يمكن تمييزها عن تلك الخاصة ببث مباشر، وكانت مدتها أطول بكثير مما يمكن تحقيقه حتى مع أقراص النسخ بسرعة 16 دورة في الدقيقة. في المراحل النهائية من الحرب في أوروبا، أثار الاستيلاء على عدد من أجهزة تسجيل Magnetophon الألمانية من إذاعة لوكسمبورغ  اهتمامًا كبيرًا. كانت هذه الأجهزة تتضمن جميع الميزات التكنولوجية الرئيسية لتسجيل الصوت المغناطيسي التناظري الحديث وكانت الأساس للتطورات المستقبلية في هذا المجال.
commercialization
التطورات الأمريكية
يرتبط تطوير أجهزة تسجيل الشريط المغناطيسي في أواخر الأربعينيات وأوائل الخمسينيات بشركة Brush Development Company ومرخصها شركة آمبكس . كما قاد التطور الهام أيضًا لوسيلة الشريط المغناطيسي نفسها شركة Minnesota Mining and Manufacturing (3M).
في عام 1938، غادر S.J. Begun ألمانيا وانضم إلى شركة Brush Development Company في الولايات المتحدة، حيث استمر العمل ولكن لم يجذب الكثير من الانتباه حتى أواخر الأربعينيات عندما أصدرت الشركة أول جهاز تسجيل شريطي للاستهلاك في عام 1946: Soundmirror BK 401. تم إصدار العديد من النماذج الأخرى بسرعة في السنوات التالية. كانت الأشرطة في البداية مصنوعة من الورق المغطى بمسحوق أكسيد الحديد المغناطيسي. في عام 1947/48، استبدلت شركة Minnesota Mining & Manufacturing Company (ثري إم) السطح الورقي بـ خلات السليلوز أو البوليستر، وقامت بتغطيته أولاً بأكسيد أسود، ولاحقًا، لتحسين نسبة الإشارة إلى الضوضاء وتحسين الجودة الشاملة، بأكسيد أحمر (أكسيد الحديد الغامّا).
كان المهندس الصوتي الأمريكي John T. Mullin والفنان بينغ كروسبي من اللاعبين الرئيسيين في التطوير التجاري للشريط المغناطيسي. خدم مولين في فيلق الإشارة بالجيش الأمريكي وتم إرساله إلى باريس في الأشهر النهائية من الحرب العالمية الثانية. تم تكليف وحدته بجمع كل المعلومات الممكنة حول الراديو والإلكترونيات الألمانية، بما في ذلك التحقيق في الادعاءات بأن الألمان كانوا يجربون أشعة راديو موجهة عالية الطاقة كوسيلة لتعطيل الأنظمة الكهربائية للطائرات. سرعان ما جمعت وحدة مولين مجموعة من مئات الآلات التسجيل المغناطيسية منخفضة الجودة، لكن زيارة عرضية لاستوديو في باد ناوهايم بالقرب من فرانكفورت أثناء التحقيق في شائعات أشعة الراديو أسفرت عن الجائزة الحقيقية.
تم منح مولين جهازين تسجيل عالي الجودة من نوع AEG 'Magnetophon' بحجم حقيبة السفر وخمسين لفة من شريط التسجيل. شحنهم إلى الوطن وعمل على تحسين أدائهم باستمرار على مدار العامين التاليين. كان هدفه الرئيسي هو جذب استوديوهات هوليوود لاستخدام الشريط المغناطيسي في تسجيل الموسيقى التصويرية للأفلام.
قدم مولين عرضين علنيين لآلاته، وأحدثت ضجة بين محترفي الصوت الأمريكيين؛ لم يستطع العديد من المستمعين تصديق أن ما سمعوه لم يكن عرضًا مباشرًا. بحظ، عُقد العرض الثاني لمولين في استوديوهات MGM في هوليوود وكان في الجمهور في ذلك اليوم المدير الفني لبينغ كروسبي، مردو ماكنزي. نظم ماكنزي لمولين لقاء مع كروسبي وفي يونيو 1947، قدم لمولين عرضًا خاصًا لجهاز تسجيله المغناطيسي لكروسبي.
بينغ كروسبي، نجم السينما والغناء البارز، كان متفاجئًا بجودة الصوت المذهلة ورأى على الفور الإمكانيات التجارية الكبيرة للأجهزة الجديدة. كانت الموسيقى الحية هي المعيار للإذاعة الأمريكية في ذلك الوقت، ولم تسمح الشبكات الإذاعية الكبرى باستخدام تسجيل الأقراص في العديد من البرامج بسبب جودتها الصوتية المنخفضة نسبياً. كان كروسبي يكره نظام البث المباشر الذي يستمر 39 أسبوعًا في السنة، مفضلًا أجواء الاستوديو المريحة وقدرته على الاحتفاظ بأفضل أجزاء الأداء. طلب من NBC السماح له بتسجيل برنامجه لعام 1944–45 على قرص النسخ، لكن الشبكة رفضت، لذا انسحب كروسبي من الإذاعة المباشرة لمدة عام. وافقت ABC على السماح له باستخدام أقراص النسخ لموسم 1946–47، لكن المستمعين اشتكوا من جودة الصوت.
أدرك كروسبي أن تقنية جهاز تسجيل الشريط لمولين ستتيح له تسجيل برنامجه الإذاعي مسبقًا بجودة صوت عالية وأن هذه الأشرطة يمكن إعادة تشغيلها عدة مرات دون فقدان ملحوظ للجودة. طُلب من مولين تسجيل عرض واحد كاختبار، وتم توظيفه لاحقًا كمهندس رئيسي لكروسبي لتسجيل باقي السلسلة مسبقًا.
كان عرض كروسبي الأول في 1 أكتوبر 1947 هو أول بث شريطي مغناطيسي في أمريكا. أصبح كروسبي أول نجم موسيقي أمريكي كبير يستخدم الشريط لتسجيل البث الإذاعي مسبقًا، وأول من قام بتحضير تسجيلات تجارية على الشريط. تم تحرير برامج كروسبي الإذاعية المسجلة بعناية من خلال قطع الشريط لإعطائها إيقاعًا وتدفقًا غير مسبوقين في الإذاعة. سرعان ما بدأ فنانون إذاعيون آخرون يطالبون بالقدرة على تسجيل بثهم مسبقًا بجودة عالية، وتم رفع حظر التسجيل.
استثمر كروسبي 50,000 دولار من أمواله الخاصة في شركة الإلكترونيات الكاليفورنية شركة آمبكس ، وسرعان ما أصبحت الشركة الصغيرة التي يرأسها Alexander M. Poniatoff، والتي أصبحت أحرفه الأولى جزءًا من اسم الشركة، رائدة عالمية في تطوير تسجيل الشريط، مع جهاز تسجيل الشريط Model 200، الذي تم إصداره في عام 1948 وتطويره من Magnetophons المعدلة لمولين.
تسجيل الشريط في BBC
استحوذت هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) على بعض أجهزة Magnetophon في عام 1946 على أساس تجريبي، حيث تم استخدامها في المراحل الأولى من البرنامج الثالث الجديد لتسجيل وتشغيل عروض الأوبرا من ألمانيا. كانت تسليم الأشرطة مفضلة على العلاقات المباشرة عبر الخطوط الأرضية التي كانت غير موثوقة في الفترة التي تلت الحرب مباشرة. تم استخدام هذه الآلات حتى عام 1952، على الرغم من أن معظم العمل استمر باستخدام وسائل الإعلام المعتمدة.
في عام 1948، أصبح نموذج بريطاني جديد متاحًا من EMI: BTR1. على الرغم من أنه كان ثقيلًا في كثير من النواحي، إلا أن جودته كانت جيدة، ولأنه لم يكن من الممكن الحصول على أجهزة Magnetophon إضافية، كان خيارًا واضحًا.
في أوائل الخمسينيات، أصبح جهاز EMI BTR 2 متاحًا؛ وهو جهاز محسّن للغاية وحظي بقبول عام. كانت الآلات سريعة الاستجابة، يمكنها الوصول إلى السرعة بسرعة، تحتوي على أزرار تشغيل خفيفة اللمس، ورؤوس موجهة للأمام (بينما كانت رؤوس BTR 1 موجهة للخلف مما جعل التحرير صعبًا)، وكانت سهلة وسريعة لإجراء التحريرات الدقيقة. أصبح هذا الجهاز معيارًا في غرف التسجيل لسنوات طويلة واستمر استخدامه حتى نهاية الستينيات.
في عام 1963، أُتيحت لفرقة البيتلز فرصة تحسين تسجيلاتهم في BBC من خلال تقنية overdubbing. لم يكن لدى BBC أي معدات متعددة المسارات؛ حيث تم تحقيق الزيادة في التسجيل عن طريق النسخ على شريط آخر.
تم تقييس سرعة الشريط في النهاية عند 15 بوصة في الثانية لجميع الأعمال في Broadcasting House، و15 بوصة في الثانية للموسيقى و7½ بوصة في الثانية للكلام في Bush House.
استخدمت Broadcasting House أيضًا جهاز EMI TR90 وآلة من Philips كانت خفيفة الوزن ولكن سهلة وسريعة الاستخدام. استخدمت Bush House عدة نماذج من Leevers-Rich.
بحلول السبعينيات، أصبح نطاق آلات Studer هو المعيار في صناعة تسجيل الاستوديو، واستبدلت تدريجياً أجهزة BTR2 القديمة في غرف التسجيل والاستوديوهات. بحلول منتصف العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، كانت الأشرطة قد خرجت تقريبًا من الاستخدام واستبدلت بأنظمة التشغيل الرقمية.
المنتجات القياسية
كان جهاز تسجيل الشريط الصوتي الاحترافي النموذجي في أوائل الخمسينيات يستخدم شريطًا بعرض 1/4 بوصة على بكرات بحجم 10.5 بوصة، بسعة 2400 قدم. كانت السرعات النموذجية في البداية 15 بوصة في الثانية مما يوفر 30 دقيقة من وقت التسجيل على بكرة 2400 قدم. استخدمت الآلات الاحترافية المبكرة بكرة أحادية الجانب ولكن سرعان ما أصبحت البكرات الثنائية الجوانب شائعة، خاصة للاستخدام المنزلي. كانت بكرات الشريط مصنوعة من المعدن أو البلاستيك الشفاف.
تفاوتت سرعات الشريط القياسية بعوامل مضاعفة: تم استخدام 15 و30 بوصة في الثانية لتسجيل الصوت الاحترافي؛ و7.5 بوصة في الثانية لأشرطة الصوت المنزلية مسبقة التسجيل؛ و7.5 و3.75 بوصة في الثانية للتسجيلات الصوتية والاستهلاكية (عادة على بكرات بحجم 7 بوصة). تم استخدام 1.875 بوصة في الثانية وأحيانًا حتى 15/16 بوصة في الثانية للصوت، والتسجيل، والتطبيقات التي تتطلب أوقات تسجيل طويلة جدًا، مثل تسجيل مكالمات الشرطة وإدارة الإطفاء.
أصبح معيار شريط 8 مسارات، الذي تم تطويره بواسطة بيل لير في منتصف الستينيات، شائعًا لتشغيل الصوت الاستهلاكي في السيارات في الولايات المتحدة. في النهاية، تم استبدال هذا المعيار بالشريط المضغوط الأصغر والأكثر موثوقية، والذي تم إطلاقه في وقت سابق في عام 1963.
أدى تطوير فيليبس لـ Compact Cassette في عام 1963 وتطوير سوني لـ وكمان في عام 1979 إلى استخدام واسع النطاق لشريط الصوت المغناطيسي من قبل المستهلكين. بحلول عام 1990، كان الشريط المضغوط هو الشكل السائد في سوق الموسيقى المسجلة. ساهم تطوير تقنية Dolby noise reduction في الستينيات في تقديم تسجيل بجودة عالية للشريط المضغوط مما زاد من شعبيته.
التطورات اللاحقة
منذ ظهورها الأول، شهدت مسجلات الشريط التناظري سلسلة طويلة من التطورات التقدمية مما أدى إلى زيادة جودة الصوت، والراحة، والمرونة.
سمحت الرؤوس ثنائية المسار، ولاحقًا، متعددة المسارات بالتسجيل والتشغيل المنفصل لمصادر الصوت الفردية، مثل قناتين للصوت stereophonic، أو ميكروفونات مختلفة أثناء التسجيل المباشر.
استخدام رؤوس منفصلة للتسجيل والتشغيل (ثلاثة رؤوس إجمالًا، بما في ذلك رأس المسح) سمح بمراقبة الإشارة المسجلة بعد جزء من الثانية من التسجيل.
سمح ضغط النطاق الديناميكي أثناء التسجيل وتوسيعه أثناء التشغيل بزيادة النطاق الديناميكي المتاح وتحسين نسبة الإشارة إلى الضوضاء.
تم تقديم مسجلات الشريط التناظرية التي يتحكم بها الكمبيوتر بواسطة أوسكار بونييلي في الأرجنتين، حيث استخدمت النقل الميكانيكي ثلاثة محركات DC وأدخلت تقدمين جديدين: التحكم الآلي في النقل بواسطة المعالج الدقيق وضبط التحيز والاستجابة الترددية تلقائيًا.