stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
رسالة عمان
المؤتمر والتصريحات

فيما يلي المؤتمرات والتصريحات:
1.المؤتمر الإسلامي الدولي: حقيقة الإسلام ودوره في المجتمع المعاصر، (عمان، 27-29 جمادى الآخرة 426 ه / يوليو 2005 م 4-6).
2-منتدى العلماء المسلمين والمفكرين، (مكة المكرمة، 5-7 شعبان 1426 ه / 9-11 سبتمبر 2005 م).
3-المؤتمر الأول الدولي الإسلامي فيما يتعلق المدارس الإسلامية الفقه والتحديات الحديثة، (جامعة آل البيت، 13-15 شوال آه / 15-17 نوفمبر 2005 م).
4-الدورة الاستثنائية الثالثة لمنظمة المؤتمر الإسلامي، (5-6 ذي القعدة 1426 ه / 7-8 ديسمبر 2005 م)
5-المؤتمر الدولي الثاني للجمعية للفكر الإسلامي المعتدل والثقافة، (25-27 يناير ربيع 1427 ه / 24-26 أبريل 2006 م).
6-مجمع الفقه الإسلامي المؤتمر الدولي الدورة السابعة عشرة، (عمان، 28 جمادى الأولى - 2 جمادى الآخرة 1427 ه / 24-28 يونيو 2006 م)
7-المسلمون في مؤتمر أوروبا، (إسطنبول، 1-2 يوليو 2006 م).
8-الدورة التاسعة للمجلس لمؤتمر وزراء الأوقاف والشؤون الإسلامية، (الكويت، 1426 ه 20-21 / 22-23 نوفمبر 2005 م).
9-رسالة عمان في عيون الآخرين: حوار، اعتدال، إنسانية، (الجامعة الهاشمية، 20-21 سبتمبر 2006).
فتاوى العلماء

فيما يلي قائمة المنظمات الفردية والذين أصدروا فتوى في رسالة عمان:
| الرقم | الاسم | الوظيفة | الدولة | المذهب | الفقه | ـــــ |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | محمد سيد الطنطاوي  | الإمام الأكبر لجامعة الأزهر | مصر | سني | شافعي | الفتوى |
| 2 | علي جمعة  | مفتي مصر | مصر | سني | شافعي | الفتوى |
| 3 | علي بارداق اوغلو | رئيس المجلس الأعلى للشؤون الدينية، تركيا | تركيا | سني | حنفي | الفتوى |
| 4 | أحمد كفتارو  | مفتي سوريا | سوريا | سني | شافعي | الفتوى |
| 5 | سعيد عبد الحافظ الحجاوي | مفتي الأردن | الأردن | سني | شافعي | الفتوى |
| 6 | - | مجمع الفقه الإسلامي في جدة | السعودية | سني | - | الفتوى |
| 7 | يوسف القرضاوي  | مدير مجلس السنة والسيرة | قطر | سني | حنفي | الفتوى |
| 8 | عبد الله بن بيه | نائب رئيس الاتحاد العالمي لعلماء المسلمين | السعودية | سني | مالكي | الفتوى |
| 9 | محمد تقي عصماني | نائب رئيس مجمع الفقه الإسلامي | باكستان | سني | حنفي | الفتوى |
| 10 | عبد الله الهرري | مؤسس الأحباش | اللبنان | سني | شافعي | الفتوى |
| 11 | علي حسيني خامنئي | المرشد الأعلى لإيران | إيران | شيعي | جعفري | الفتوى |
| 12 | علي حسيني السيستاني | - | العراق | شيعي | جعفري | الفتوى |
| 13 | محمد علي التسخيري | الأمين العام للمنتدى للتقريب بين المذاهب الإسلامية في الفقه | إيران | شيعي | جعفري | الفتوى |
| 14 | محمد حسين فضل الله | آية الله | لبنان | شيعي | جعفري | الفتوى |
| 15 | - | مؤسسة الخيرية الإمام الخوئي، المملكة المتحدة | المملكة المتحدة | شيعي | جعفري | الفتوى |
| 16 | محمد بن محمد إسماعيل المنصور وحمود بن عباس المؤيد | شيخ | اليمن | شيعي | زيدي | الفتوى |
| 17 | إبراهيم بن محمد الوزير | الأمين العام، وتوحيد الحركة الإسلامية والأشغال، اليمن | اليمن | شيعي | زيدي | الفتوى |
| 18 | أحمد بن حمد الخليلي | مفتي سلطنة عمان | عمان | إباضي | - | الفتوى |
| 19 | كريم الحسيني | الآغا خان الرابع، إمام مسلمين الشيعة الإماميين الإسماعيليين | - | شيعي | إسماعيلي | الفتوى |
نظام تحذير الاقتراب الأرضي

بالأزرق اتجاه الطائرة, وبالأحمر اتجاه موجات مقياس الارتفاع التي تشغل نظام تحذير الاقتراب الأرضي
نظام تحذير الاقتراب الأرضي (بالإنجليزية: Ground Proximity Warning System)‏. نظام صَمم لتنجنب اصطدام الطائرات بالأرض، يعتمد على موجات راديو متصلة بمقياس الارتفاع لتحديد ما إذا كانت الطائرة قريبة من الأرض وبالتالي سينجر عنه تنبيه للطيار، وهذا التنبيه في شكل مرئي وصوتي باللغة الإنجليزية 'TERRRAIN' 'TERRRAIN' وتعني أرضية، ' PULL UP' 'PULL UP' وتعني اجذب إلى أعلى. وتعرف وكالة الطيران الفدرالية هذا الجهاز أنه صنف من أصناف نظام الإنذار والانتباه الأرضي 'TAWS' . يقوم نظام التحذير هذا بتحديد القرب إلى التضاريس عموديا فقط. تم إطلاق جهاز أكثر تطورا عام 1996، ويسمى 'Enhanced Ground Proximity Warning System' أي نظام تحذير الاقتراب الأرضي المدعوم (أو المدعم)، ويتضمن قاعدة بيانات جغرافية التي تمكن من تحديد حالة الأرضية. موقع الطائرة يتحول إلى هذا النظام بواسطة نظام الملاحة على متن الطائرة سوى كان نظام التموضع العالمي 'GPS' أو نظام إدارة الرحلة 'FMS'.
وبالتالي، فإن من ركائز هاذين الجهازاين وأهدافيهما توفير الحماية اللازمة للطائرات وتجنب قدر المستطاع اصطداميهما بالأرض من خلال معرفة التضاريس المشكلة لها وتحليلها وعرضها للطيار.
تاريخ

في نهاية الستينيات، تسببت سلسلة تحطم طائرات في وقوع عدة ضحايا، وفي السبعينيات أجريت العديد من الدراسات لاكتشاف أسباب لهذه الحوادث، واَستنتج أن الطائرة إذا كانت مرفقة بجهاز إنذار ينبه الطيار إلى اقتراب طائرته للأرض فإنه سينتج عنه تقلص في وقوع مثل هذه الحوادث. في 1974 أجبر المجلس الوطني لسلامة النقل الأمريكي على إرفاق الطائرات بنظام تحذير الاقتراب الأرضي لتلافي هذه الكوارث لاحقا. ويعتبر الكندي تشارلز دونالد باتمان مخترع ومحسن هذا النظام.
كيفية العمل

تحسب المسافة بين الطائرة والأرض بوساطة مقياس الارتفاع، وبالاعتماد على الارتفاع وعلى الظبوطات التي يبرمجها الطيار في الكومبيوتر، فإنه يتم إبلاغه بالخطر المترقب عن طريق إشارات صوتية ومرئية.
معدل الهبوط مرتفع:(«PULL UP» «SINKRATE») («معدل السقوط » «اجذب إلى أعلى»)
معدل الاقتراب الأرضي مرتفع:(«TERRAIN» «PULL UP»)(«اجذب إلى أعلى » «أرضية 'إشارة الاقتراب من الأرض'»)
ارتفاع منخفظ بعد الإقلاع:(«DON'T SINK») («لا تنخفض»)
الهبوط بطريقة غير آمنة:("TOO LOW - TERRAIN" "TOO LOW - GEAR" "TOO LOW - FLAPS") («منخفض للغاية-أرضية » «منخفض للغاية-العجلات» «منخفض للغاية-القلابات»)
انحناء مفرط تحت نظام مسار الهبوط:(« GLIDESLOPE ») («مسار الهبوط»)
الإفراط في الدوران بزاوية حادة:(« BANK ANGLE ») («إفراط زاوية الميلان»)
حماية المقص الهوائي: («WINDSHEAR») («مقص هوائي»)
كما يقوم هذا الجهاز بحساب مسافة الطائرة عن التضاريس وتتمثل كالآتي: 2500-1000-500-400-300-200 (قرار الارتفاع في الأغلب) -100-50-40-30-20-10 وكل الارتفاعات مسحوبة بالقدم.
انظر أيضا

مقياس الارتفاع
مقياس الارتفاع الراداري
حساس الأوزون
مراجع

↑  "Historical Technical Standard Order". rgl.faa.gov. مؤرشف من الأصل في 2017-03-20.
↑  "Auto-GCAS Saves Unconscious F-16 Pilot—Declassified USAF Footage". aviationweek.com. مؤرشف من الأصل في 2016-10-11.
↑  . As a work of the U.S. Government, there is no copyright on the work, and it may be freely copied, and is thus included here. Additional or reduced text and formatting, not included in the original, have been added here for clarity and emphasis. نسخة محفوظة 01 ديسمبر 2017 على موقع واي باك مشين.
وصلات خارجية

معلومات إضافية عن النظام
معلومات إضافية عن النظام المدعم
في كومنز مواد ذات صلة بـ نظام تحذير الاقتراب الأرضي.
بوابة طيران
ماجد الشبل

هذه المقالة عن شبل. لمعانٍ أخرى، طالع شبل (توضيح).
| ماجد الشبل>   | ماجد الشبل>   |
| --- | --- |
معلومات شخصية  : معلومات شخصية  
 اسم الولادة: محمد عبد الله محمد الشبل
الميلاد: سنة 1935    دمشق  
الوفاة: 11 مايو 2016  (80–81 سنة)   الرياض  
سبب الوفاة: مرض  
مكان الدفن: مقبرة أم الحمام  
مواطنة:  السعودية 
العرق: بنو تميم  
الأم: عائشة ذو الغنى  ‏  
أقرباء: أحمد ذو الغنى  ‏ (خال) أيمن ذو الغنى (ابن خال)  
الحياة العملية  : الحياة العملية  
المدرسة الأم: جامعة دمشق  
تعلم لدى:   القائمة ...سعيد الأفغاني، وشكري فيصل، وصبحي الصالح، وصالح الأشتر، ومازن المبارك، وربحي كمال، وحسام الخطيب  
المهنة: مذيع، ومقدم تلفزيوني، وإذاعي، ومقدم برامج تلفزيونية حوارية  ‏  
اللغة الأم: العربية  
اللغات: العربية  
موظف في: الهيئة العامة للإذاعة والتلفزيون، والتلفزيون السعودي  
 بوابة الأدب:  بوابة الأدب
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
محمد عبد الله محمد الشبل المشهور باسم ماجد الشبل (1935 - 11 مايو 2016) إعلامي سعودي بارز ومذيع سابق في التلفزيون السعودي. امتاز بسَعة ثقافته، وإتقانه للغة العربية، ورخامة صوته وجمال نبرته.
يُعَدُّ الشبل أحدَ روَّاد الإعلام المسموع والمرئي في سورية والسعودية. قدَّم برامج عديدة ومنوعة، من أبرزها: «مجلة التلفزيون» و«برنامج حروف» و«شاعر وقصيدة» و«الميزان»، إضافة إلى تقديمه نشرات الأخبار في القناة السعودية الأولى مذيعًا رئيسًا فيها.
استمرَّ في المجال الإعلامي إلى سنة 2001 إثر إصابته بجُلطة. ثم توفي في الرياض بعد معاناة طويلة مع المرض.
نشأته وحياته

ولد ماجد الشبل في حيِّ المَيدان بمدينة دمشق سنة 1935م، وتعود أصوله إلى إحدى الأسر المنتمية إلى العقيلات النجدية الذين اشتَهَروا برحلاتهم التجارية، وهي أسرة الشبل (آل شبل) المعروفة في مدينة عُنَيزة بمنطقة القصيم، من قبيلة بني تميم فخذ (العَناقِر).
غادر جدُّه مدينة عنيزة إلى بلاد الشام وسكن حي الميدان في مدينة دمشق، وهناك وُلد عبد الله الشبل الذي تزوَّج فيما بعد فتاةً دمشقية من حي الميدان اسمها عائشة ذو الغنى، وولد لهما غلام سمَّاه والده «محمد» وهو اسمه الرسمي، وسمَّته والدته «ماجد» فكان اسمَ الشهرة.
تلقّى ماجد تعليمه في دمشق، والتحقَ بقسم اللغة العربية من كلية الآداب في جامعة دمشق، ومن أساتذته فيه: سعيد الأفغاني، وشكري فيصل، وصبحي الصالح، ومازن المبارك، وصالح الأشتر، وربحي كمال، وحسام الخطيب. ومن زملاء دفعته من الطلاب الذين غدَوا أعلامًا في الأدب والنقد: محمد كمال، ومحيي الدين رمضان، وكمال أبو ديب، وبسام الساعي، ومحمد المصري، وياسين السوَّاس. وفي أثناء دراسته الجامعية افتُتح التلفزيون السوري عام 1960م، فانضمَّ ماجد إلى العاملين فيه مذيعًا ومقدِّمًا للبرامج، ليكون من الرعيل الأول من المذيعين السوريين. وقد شغله الإعلام عن متابعة دراسته فوصل إلى السنة الثالثة ولم يكمل.
وقد توفي والده ودُفن بدمشق. ثم عاد الشبل إلى السعودية برفقة والدته السورية سنة 1964م، واستقرَّ في مدينة الرياض ليعمل في التلفزيون السعودي في بداياته، وقد توفيت والدته ودُفنت في الرياض.
ويُكنَّى الشبل بأبي راكان، وله ابنة واحدة اسمها سمر بنت محمد عبد الله الشبل، وله أربعة أحفاد، هم: هلا غازي جوهرجي، وماجد غازي جوهرجي، ومنصور غازي جوهرجي، وفارس غازي جوهرجي.
مسيرته الإعلامية

قدَّم الشبل في مسيرته الإعلامية برامجَ متنوعة ناجحة، وكان يتميز في البرامج الحوارية والثقافية. من أبرز أعماله: برنامج «محكمة الفن» الذي أعدَّه وقدَّمه في التلفزيون السوري في مطلع افتتاحه، وهو برنامج فني يُستضاف في كل حلقة فيه فنانٌ يتحدث عن مسيرته، ويكون اللقاء في صورة محكمة، النائب العام فيها هو مقدم البرنامج ماجد الشبل، والقضاة هم: الفنانون مصطفى هلال، ونهاد قلعي، وشاكر بريخان. ثم قدَّم في التلفزيون السعودي برنامج «شاعر وقصيدة» الذي ظهر سنة 1402 هـ، وبرنامج «الميزان»، وبرنامج «أبناؤنا في الخارج»، وبرنامج المسابقات «حروف»، إضافة إلى البرنامج الإذاعي «همس النسيم»، وبرنامج «مع المشاهير» الذي استضاف فيه العديد من الشخصيات البارزة من مختلِف المجالات، إضافة إلى لقائه عددًا من المفكرين والأدباء والقرَّاء من أبرزهم: طه حسين، وعلي الطنطاوي، وصبحي الصالح، وعمر أبو ريشة، وعبد الباسط عبد الصمد، وأنيس منصور، وصالح جودت. وعددًا من الفنانين من أشهرهم: محمد عبد الوهاب، وفريد الأطرش، وعبد الحليم حافظ، وصباح، ويوسف وهبي، وعاصي الرحباني، وهدى حداد (شقيقة فيروز).
برامجه

قدَّم الكثير من البرامج، منها:
برامجه > في سورية

محكمة الفن.
مجلة التلفزيون.
نافذة على الصباح، قدَّمه مع الإعلامية هيفاء عربي كاتبي، إعداد وكتابة محمد كمال.
برامجه > في السعودية

حروف.
أبجد هوز.
شاعر وقصيدة.
برنامج الميزان.
أبناؤنا في الخارج.
همس النسيم من إخراج هيام كيلاني.
مع المشاهير من إخراج نقولا أبو سمح وطلال عشقي.
نشرات الأخبار.
مرضه

في أثناء إعداده لبعض تقارير ذكرى مئوية التأسيس الخاصة بالسعودية، وقد كان حينئذ في دمشق، شعر بإجهاد وألم في الناحية اليسرى من جسمه، ثم تبين أنها جُلطة، نُقل على إثرها إلى المستشفى. وأمر الملك فهد بن عبد العزيز آل سعود بنقله إلى الرياض بطائرة إخلاء طبي، وعلاجه في مستشفى الملك فيصل التخصصي، وكان ذلك سنة 1420 هـ / 2000 م. تعافى الشبل نسبيًّا من وعكته، وعاد إلى المجال الإعلامي مدَّة وجيزة إلى أن قرَّر ترك المجال نهائيًّا سنة 1421 هـ / 2001م.
وفاته

توفي ماجد الشبل في يوم الأربعاء 4 شعبان 1437هـ الموافق 11 مايو 2016م في مستشفى الملك فيصل التخصصي بالرياض، بعد معاناة طويلة مع المرض عن عمر يناهز 81 سنة. وصُلي عليه بعد صلاة عصر يوم الخميس 5 شعبان 1437هـ الموافق 12 مايو 2016 في جامع الملك خالد في الرياض، ودُفن في مقبرة أم الحمام.
ماجد الشبل في شبابه أيام عمله في التلفاز السوري
ماجد الشبل في إحدى حلقات برنامج المسابقات حروف في التلفاز السعودي
ماجد الشبل في مرضه
تسجيل وإنتاج الأصوات

تسجيل الصوت وإعادة إنتاجه هو الكتابة الكهربية أو الميكانيكية للموجات الصوتية وإعادة تكونيها، مثل الصوت المنطوق أو الغناء أو الموسيقى الآلية أو المؤثرات الصوتية. وتتمثل الفئتان الرئيسيتان لتكنولوجيا تسجيل الصوت في التسجيل التناظري والتسجيل الرقمي. ويتم التسجيل الصوتي التناظري بواسطة طبقة مصدح صغيرة يمكنها اكتشاف التغيرات في الضغط الجوي (الموجات الصوتية المسموعة) وتسجيلها كتمثيل بياني للموجات الصوتية على وسط مثل الفونوغراف (حيث تستشعر إبرة التسجيل الانخفاضات في التسجيل). في تسجيل الشريط المغناطيسي، تسبب الموجات الصوتية اهتزاز طبقة المصدح «الميكروفون» ويتم تحويلها إلى تيار كهربائي متغير، والذي يتحول بعد ذلك إلى مجال مغناطيسي متغير بواسطة مغناطيس كهربي، مما يؤدي إلى إنشاء تمثيل للصوت كمناطق ممغنطة على شريط بلاستيكي عليه طبقة مغناطيسية. وتكون إعادة إنتاج الصوت التناظرية هي عملية المعالجة العكسية، مع وجود طبقة مكبر صوت أكبر تتسبب في حدوث تغيرات في الضغط الجوي لتكوين موجات صوتية مسموعة. ويمكن أيضًا تسجيل الموجات الصوتية التي يتم إنتاجها إلكترونيًا بشكل مباشر من أجهزة مثل جهاز الرافع الجيتاري الكهربي أو جهاز السنشيزر (جهاز توليف الصوت)، بدون استخدام أي صوتيات في عملية التسجيل، بالإضافة إلى حاجة الموسيقيين لسماع مدى جودة عزفهم أثناء جلسات التسجيل.
يُحوِّل التسجيل وإعادة الإنتاج الرقمي إشارة الصوت التناظري التي يلتقطها المصدح إلى صيغة رقمية بواسطة عملية الرقمنة (التحويل الرقمي)، مما يتيح إمكانية تخزينه ونقله بواسطة مجموعة أكبر من الوسائط. ويخزن التسجيل الرقمي الصوت كمجموعة من أرقام ثنائية تمثل نماذج من مطال (سعة) الإشارة الصوتية في فواصل زمنية متساوية، بسرعة معاينة عالية بقدر يكفي لنقل جميع الأصوات التي يُمكن سمعها. تُعتبر التسجيلات الرقمية ذات جودة أعلى من التسجيلات التناظرية، ليس بالضرورة لأنها تتمتع بدقة أعلى (استجابة تردد أو نطاق ديناميكي أعلى)، ولكن ذلك بسبب التنسيق الرقمي يمكنه منع حدوث فقدان كبير للجودة الموجودة في التسجيل التناظري بسبب الضوضاء والتداخل الكهرومغناطيسي في التشغيل والتدهور الميكانيكي أو تلف وسيط التخزين. ويجب إعادة تحويل إشارة الصوت الرقمي إلى صيغة تناظرية أثناء التشغيل قبل التطبيق على مكبر صوت أو سماعات أذن.
فرانسيس دينسمور(Frances Densmore) تسجل مع رئيس قبيلة بلاكفوت الهندية الأمريكية (Blackfoot) ماونتين تشيف (Mountain Chief على أسطوانة فونوغرافية لصالح مكتب الإثنولوجيا الأمريكية (1916)
ما قبل التاريخ

قبل تسجيل الصوت بكثير، كانت تسجل الموسيقى أولاً بواسطة التدوين المكتوب، ثم أيضًا في أشكال آلية مكنت من عزف الموسيقى تلقائيًا بواسطة جهاز آلي. ترجع إعادة الإنتاج التلقائي للموسيقى إلى القرن التاسع الميلادي، عندما اخترع الإخوة بنو موسى «أقدم ألة موسيقية ميكانيكية صندوق موسيقي»، وفي هذه الحالة الأرغن (موسيقى) الأرغن الذي كان يعزف أسطوانات متبادلة تلقائيًا. طبقًا لتشارلز ب فاولر، هذه «ظلت الأسطوانة ذات المسامير المرتفعة على سطحها الجهاز الرئيسي لإنتاج وإعادة إنتاج الموسيقى ميكانيكيًا حتى النصف الثاني من القرن التاسع عشر.»[هل المصدر موثوق به؟] اخترع الإخوة بنو موسى أيضًا العود التلقائي المشغل الذي يبدو أنه أول آلة قابلة للبرمجة. طبقًا لتشارلز ب فاولر، كانت الآلة إنسانا آليا جماعية كانت تؤدي «أكثر من خمسين حركة للوجه والجسم أثناء كل اختيار موسيقي.» في القرن الرابع عشر، قدم فلاندرز قارع درس آلي يتحكم فيه بواسطة أسطوانة دوارة. ظهرت تصميمات مماثلة في الأرغن الأسطواني (القرن الخامس عشر) والساعة الموسيقية (1598) والبيانو الأسطواني (1805) والصناديق الموسيقية (1815). في 1796، وضح صانع ساعات سويسري يسمى Antoine Favre-Salomon فكرته لما نطلق عليه اليوم صندوق الموسيقىالأسطواني. جهاز fairground organ، الذي طُور سنة 1892، استخدم نظامًا من الكتب الكرتونية المطوية كالأكورديون. بيانو العازف، الذي ظهر لأول مرة سنة 1876، استخدم لفافة من الورق المثقوب التي يمكنها تخزين مقطوعة موسيقية طويلة. كانت أكثر لفائف البيانو تطورًا «تعزف يدويًا»، أي أنها كانت تمثل الأداء الفعلي لفرد ما، وليست نسخًا للموسيقى المكتوبة فحسب. لم يتم تطوير تقنية التسجيل على لفيفة البيانو حتى 1904. ومنذ ذلك الحين كان يتم الإنتاج الكبير للفائف البيانو منذ 1898. أفادت قضية حقوق الطبع والنشر المنظورة أمام المحكمة العليا للولايات المتحدة لسنة 1908 أنه في عام 1902 وحده، صنع بين 70000 و75000 عازف على البيانو، وانتج بين 1000000 و1500000 لفيفة بيانو. بدأ استخدام لفائف البيانو في التراجع في عقد العشرينيات من القرن العشرين على الرغم من ذلك لا يزال أحد الأنواع يُصنع في الوقت الحالي.
فونوتوغراف

أول جهاز يتمكن من تسجيل الأصوات الحقيقية أثناء مرورها في الهواء (ولكن لم تكن له القدرة على تشغيلها-حيث كان الغرض منه يقتصر على الدراسة البصرية) هو جهاز فونوتوغراف (phonautograph)، الذي اختُرع سنة 1857 بواسطة المخترع الباريسي إدوار ليون سكوت دو مارتنفيل. أقدم التسجيلات المعروفة للصوت البشري هي تسجيلات جهاز فونوتوغراف (phonautograph)، التي يُطلق عليها "phonautograms"، والتي صُنعت سنة 1857. وهي تتكون من أوراق مع خطوط بيضاء من الموجات الصوتية تنتجها إبرة مهتزة تقطع طلاء الفحم أثناء مرور الورق أسفله. جهاز فونوتوغرام (phonautogram) لسنة 1860 الخاص بأغنية تحت ضوء القمر (بالفرنسية: Au Clair de la Lune)‏، أغنية شعبية فرنسية، عملت بالصوت لأول مرة سنة 2008 بمسح ضوئي واستخدام البرامج لتحويل الخط المتموج، الذي أدى إلى التشفير المرسوم للصوت، إلى ملف صوت رقمي مقابل
فونوغراف > أسطوانة جهاز فونوغراف

كان أول الأجهزة العملية لتسجيل الصوت وإعادة إنتاجه هو جهاز فونوغراف أسطواني آلي؛ الذي اخترعه توماس إيديسون سنة 1877 وسجلت براءة اختراعه سنة 1878. انتشر الاختراع فيما بعد في كل أنحاء العالم وخلال العقدين التاليين أصبح التسجيل التجاري ومبيعات التسجيلات الصوتية صناعةً عالمية جديدة ناشئة، وحققت العناوين الأكثر شهرة مبيعات بملايين الوحدات في أوائل القرن العشرين. أدى تطوير تقنيات الإنتاج الكبير إلى تمكين التسجيلات الأسطوانية من أن تصبح من الأغراض الأساسية للمستهلك في الدول الصناعية وكانت الأسطوانة هي التنسيق الأساسي للمستهلك من أواخر عقد الثمانينيات من القرن التاسع عشر إلى قرابة عام 1910.
تنسيقات التسجيل الأخرى

في العشرينيات من القرن العشرين، تميزت الأجهزة اللاسلكية المبكرة بتكنولوجيا الصوت على الفيلم التي استخدمت الخلايا الشمسية الكهربية لتسجيل الإشارات الصوتية التي كان قد تم تسجيلها بصريًا بشكل مباشر على الفيلم وإعادة إنتاجها. إدخال الأفلام المتحدثة، التي تقدمها مغني الجاز سنة 1927 (على الرغم من أنه استخدم تقنية الصوت على القرص، وليس التقنية الضوئية الكهربية)، شهد الانقراض السريع للسينما لموسيقيي السينما الحية والفرق الموسيقية. حل محل ذلك مسارات الصوت المسجلة سابقًا، وأدى ذلك إلى فقد العديد من الوظائف. اتحاد الموسيقيين الأمريكيين تناول الإعلانات في الجرائد، معترضًا على استبدال الموسيقيين الحقيقيين بأجهزة العزف الميكانيكية، خاصةً في المسارح.
شهدت تلك الفترة أيضًا العديد من التطورات التاريخية الأخرى من ضمنها إدخال أول نظام مغناطيسي عملي لتسجيل الصوت، المسجل السلكي المغناطيسي، الذي اعتمد على عمل المخترع الدنماركي فلاديمير بولسون. كانت المسجلات السلكية المغناطيسية فعالة، ولكن جودة الصوت كانت سيئة، لذلك استخدمت في تسجيل الصوت وتم تسويقها كآلات موجهة للنظام بين الحربين. في الثلاثينيات من القرن العشرين قام رائد المذياع جوليلمو ماركوني بتطوير نظام لتسجيل الصوت مغناطيسيًا باستخدام شريط من الصلب. كانت هذه هي المادة الرئيسية المستخدمة في صناعة شفرات الأمواس، وبشكل مفاجئ، لم تكن مسجلات ماركوني ستيلي المخيفة خطيرةً لدرجة اضطرار الفنيين لتشغيلها من غرفة أخرى للأمان. بسبب سرعات التسجيل الكبيرة المطلوبة، استخدمت عجلات عملاقة ذات قطر يقارب المتر، وكثيرًا ما تكسر الشريط الرفيع، مرسلاً الأطوال المدببة من الفولاذ الحاد في الأستوديو.
كان الماغنيتوفون K1 أول مسجل شرائط عمليًا، طوره AEG في ألمانيا سنة 1935. وكان الاختراع الكبير الآخر في تسجيل الصوت في هذه الفترة هو نظام الصوت على الفيلم البصري، الذي يرجع الفضل فيه بشكل عام إلى لي دي فوريست. على الرغم من أن «الأفلام السينمائية الناطقة» القديمة مثل مغني الجاز استخدم نظام الصوت على القرص، تبنت صناعة السينما نظام الصوت على الفيلم البصري بسرعة وأحدث ذلك ثورة في صناعة السينما في الثلاثينيات من القرن العشرين، وكان لذلك الريادة في عهد «الأفلام الناطقة». نظام الصوت على الفلم البصري، بناءً على الخلية الكهربية الضوئية، أصبح النظام الصوتي القياسي للأفلام في جميع أنحاء العالم وتبقى حتى الآن محاولات لمطبوعات مسرحية صادرة في الخمسينيات من القرن العشرين لتحل محل أساليب التسجيل المغناطيسي. في الوقت الحالي تشمل جميع المطبوعات على فيلم 35 ملم مسارًا صوتيًا تناظريًا (غالبًا ستريو مع نظام الحد من الضوضاء دولبي SR). بالإضافة إلى ذلك ربما يكون هناك مسار صوتي مسجل بصريًا في صيغة دولبي رقمية و/أو صيغة Sony SDDS. الرمز الزمني المسجل بصريًا أيضًا كثيرًا ما يوجد لتزامن مشغلات الأقراص التي تحتوي على مسار صوت DTS.
الشريط المغناطيسي

كا من الاختراعات الهامة الأخرى لهذه الفترة الشريط المغناطيسي ومسجل الشرائط (التليغرافون). استُخدم الشريط القائم على الورق أولاً ولكن تجاوزه بعد ذلك دعم البوليستر والأسيتات بسبب الغبار. كانت الأسيتات أكثر هشاشة من البوليستر وانكسر بسهولة. هذه التكنولوجيا، أساس جميع التسجيلات التجارية من الخمسينيات إلى الثمانينيات من القرن العشرين، اخترعت بواسطة مهندسي الصوت الألمان في الثلاثينيات من القرن العشرين، الذين اكتشفوا أيضًا تقنية ميل التيار المتردد  ‏، التي حسنت تكرار استجابة التسجيلات الشريطية. أُتقن التسجيل على الأشرطة بعد الحرب مباشرةً بواسطة مهندس الصوت الأمريكي جون ت مولين بمساعدة شركة Crosby Enterprises (بينج كروسبي)، الذي اعتمدت تسجيلاته الرائدة على تسجيلات ألمانية ملتقطة، وأنتجت شركة شركة آمبكس  ‏ أول مسجلات الشرائط المتاحة تجاريًا في أواخر الأربعينيات من القرن العشرين.
أحدث الشريط المغناطيسي تغيرات كاسحة في كل من صناعتي المذياع والتسجيل. يمكن تسجيل الصوت ومسحة وإعادة تسجيله على نفس الشريط عدة مرات، ويمكن نسخ الأصوات من شريط إلى آخر مع فقد بسيط في الجودة، ويمكن الآن تحرير التسجيلات بدقة كبيرة بقطع الشريط ماديًا وإعادة تجميعه.
خلال سنوات قليلة من إدخال أول مسجل صوت تجاري-طراز Ampex 200، الصادر سنة 1948-كان المخترع الموسيقي الأمريكي ليس بول قد اخترع أول مسجل شرائط متعدد المسارات، متوليًا زمام الريادة في ثورة تقنية أخرى في صناعة التسجيل. جعلت الشرائط أول التسجيلات الصوتية المصنعة بالكامل بوسائل إلكترونية ممكنةً، مفسحةً المجال للتجارب الصوتية الجريئة لمدرسة موسيقى ملموسة ومؤلفي avant garde مثل كارلهاينز ستوكهوزين، الذي كان بدوره رائدًا في تسجيلات موسيقى البوب المبتكرة مثل Frank Zappa وThe Beatles وذا بيتش بويز.
Musique Concrète
سمح الشريط المغناطيسي لصناعة المذياع بتسجيل أقسام كثيرة من محتوى البرنامج مثل الإعلان، الذي كان يجب أن يُقدم بشكل مباشر في السابق، ومكن أيضًا من إنشاء ونسخ تسجيلات مركبة عالية الجودة ذات مدد طويلة لبرامج كاملة. وأيضًا، لأول مرة، تمكن المذيعون والمنظمون والجهات المعنية الأخرى من تنفيذ التجميع الشامل للبث الإذاعي. مكنت الابتكارات مثل المسارات المتعددة وصدى الشريط من الإنتاج السابق للبرامج الإذاعية والإعلانات بدرجة من التعقيد والتطور لم يكن الحصول عليها ممكنًا في السابق وأدى التأثير المجمع لهذه التقنيات إلى تغيرات كبيرة في السرعة وأسلوب الإنتاج لمحتوى البرنامج، بفضل الابتكارات مثل الحلقة غير المنتهية خرطوشة البث.
من الخمسينيات إلى الثمانينيات من القرن العشرين > المكونات الصوتية

أدى استبدال الصمام الأيوني الحراري (أنبوب التفريغ) بترانزستور أصغر وأكثر برودة وأقل احتياجًا للطاقة أيضًا إلى تسريع مبيعات أنظمة صوت "hi-fi" الاستهلاكية ذات الدقة العالية بدءًا من ستينيات القرن العشرين فصاعدًا. في الخمسينيات من القرن العشرين كانت أغلب مشغلات التسجيل أحادية صوتية وكان جودة الصوت بها منخفضة إلى حد ما؛ ولم يتمكن إلا القليل من المستهلكين من تحمل تكاليف أنظمة صوت الاستريو ذي الجودة العالية. في الستينيات من القرن العشرين، أدخل المُصنعون الأمريكان جيلاً جديدًا من مكونات hi-fi «المركبة»؛ أقراص دوارة منفصلة ومكبرات سابقة ومكبرات صوت مجمعة كمكبرات متكاملة ومسجلات شرائط والمعدات الإضافية الأخرى مثل موازن الجرافيك، الذي يمكن توصيلها معًا لإنشاء نظام صوتي منزلي متكامل. استغلت شركات الإلكترونيات اليابانية هذا التطور بسرعة، ثم أنتجت للعالم كمية كبيرة من المكونات الرخيصة نسبيًا عالية الجودة. بحلول الثمانينيات من القرن العشرين، كانت شركات مثل Sony رائدة عالميًا في صناعة التسجيل والتشغيل العالمية.