stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
ويليام جيبسون
المهنة الأدبية > القصة القصيرة في وقت مبكر

كانت بواكير كتابات جيبسون عبارة عن قصص المستقبل القريب وتحوم موضوعاتها عن تأثير تكنولوجيا السبرانية، والفضاء الإلكتروني على الجنس البشري. موضوعاته عن التكنولوجيا العالية لمدن الصفيح ظهرت جليًا في أولى قصصه القصيرة -شظايا وردة ثلاثية الأبعاد- التي نشرت في صيف 1977 في مجلة مُتخصصة في مجال الخيال العلمي. وقد تم تسجيلها وبثها بشكل مؤثر فقد استخدمت فيما بعد لتطوير تقنية خاصة في نيورومانسر. كما أدت إلى اختلاط ضار بين التكنولوجيا والبشرية.
وصف صديقه وزميله الكاتب بروس سترلنج خالِجة الموضوعات وذلك في مقدمة مجموعة جيبسون القصصية (الكروم المحترق) «كلاسيكية جيبسون مزيج من الحياة المتدنية والتكنولوجيا العالية.»
ظهرت بداية قصص جيبسون في عام 1981 في مجلة (أومني) ومجلة (العالمية). تطورت قصصه وأصبح لها جانب من الكآبة كالشعور بفيلم نوار (الفيلم الأسود). نأى جيبسون بنفسه بعيدًا عن جمود الخيال العلمي (تجاه التحول الجمال الذي عبّر عنه في قصته «تواصل الدولارات») وأصبح هدفه الأسمى هو أن يصبح شخص ثانوي ينال إعجاب مُعجبيه، بشكل أدنى من جيمس غراهام بالارد. عندما بدأ سترلنج في نشر قصصه، وجد أن "الناس في حيرة حقيقية.. أعني أنهم لم يستطيعوا تحليل فقرات الكاتب أدبيًا.. كانت الاستعارات التي ابتكرها بعيدة تمامًا عن مستوى فهم الشعوب."
علّق لاري مكافري أن قصص جيبسون القصيرة المبكرة تُظهر لمحات خاصة عن قدرته. بينما وصفهم ناقد الخيال العلمي داركو سوفن بأنهم «بلا شك من أفضل أعمال السيبربنك»، وأنها تشكل أُفقًا جديدًا من النوع الأدبي. طور جيبسون بعض الموضوعات في قصصه، منها امتداد العرض في «الكروم المحترق»، وتطوير شخصية «ملايين مولي» من «ذاكرة جوني» وتوجت بشكل أساسي في روايته الأولى "نيورومانسر".
المهنة الأدبية > نيورومانسر

«صُبغت سماء الميناء بلون التلفاز، وضُبط ترددها على قناة القتيل.»–الجملة الافتتاحية في رواية نيورومانسر (1984).
استخدم تيري كار رواية نيورومانسر في السلسلة الثالثة من مجموعة الخيال علمي الخاصة (الآس)، وقد تمتعت بمزايا حصرية باعتبارها أولى الروايات. أنهى جيبسون الرواية بعد عامًا من بداية كتابتها، وقد تولى الكتابة الفعلية بعيدًا عن الرعب الغاشم المُسيطر على الأحداث والتزم بذلك في كتابة الرواية بأكملها -العمل الذي شعر وكأنه بعيدًا عنه لمدة أربعة أو خمسة أعوام. ظهرت ملامح السيبربنك بعد عرض العشرين دقيقة الأولى من فيلم بليد رانر (1982) والذي تم عرضه بعد كتابة جيبسون للجزء الثالث من الرواية وأشار "يبدو أن رواية نيورومانسر تهاوت، قد يفترض الجميع أنني اقتبست المغزى العام من ذلك الفيلم المدهش والرائع." أعاد كتابة الثلثين الأوليين من الكتاب اثني عشر مرة. حرص على عدم تشتيت انتباه القارئ، وأنه يجب عليه الاقتناع به بعد نشره؛ كانت النتيجة تحقيق وثبة خيالية عظيمة لهذا الروائي ولأول مرة.
لم يُحقق نشر نيورومانسر ضجة كبيرة، ولكنها مسّت الجانب الثقافي، وسرعان ما أصبحت الحديث الدارج بين جموع الناس. وأصبحت الفائزة الأولى كأحد روايات الخيال العلمي «بالتاج الثلاثي»؛ جائزة نيبولا وهوجو كأفضل رواية في السنة، وجائزة فيليب ديك كأفضل كتاب الجيب. وفي نهاية المطاف، بيع أكثر من ستة ونصف مليون نسخة على مستوى العالم.
وصف لورانس بيرسون رواية نيورومانسر في ملاحظاته إزاء السيبربنك (1998) «بالعمل النموذجي في السيبربنك». وفي عام 2005 اشتملت التايم (مجلة) على أفضل مئة رواية باللغة إنجليزية كُتبت منذ عام 1923 وكانت نيورومانسر في المقدمة، وصدر في المجلة: "ليس هناك أي طريقة للتعبير عن مدى روعة رواية نيورومانسر عند ظهورها لأول مرة." وصف الناقد الأدبي لاري مكافري مفهوم موضوع رواية نورومانسر "بالمسرح الذي تتناغم على خشبته الحقائق مع إدراك الإنسان.. وتعمل فيه ذاكرة الإنسان أدبيًا وميكانيكيًا.. نُظم المعلومات متعددة الجنسية تتحور وتتكاثر إلى تراكيب جديدة مُذهلة حيث جمالها وتعقيدها لا يمكن تصوره، وتتمتع بالغموضية، وأعلى من مستوى تفكير العامة." علق جيبسون على نفسه ككاتب بعد مرور عام على كتابة نيورومانسر «بإمكاني شراء مشروب له، ولكن لا أعرف إذا كنت سأقرضه مالًا.» كما أشار إلى الرواية باعتبارها "كتاب للمراهق". أدى نجاح رواية نيورومانسر إلى ظهور غموض جيبسون البالغ من العمر 35 عامًا.
المهنة الأدبية > ثلاثية الامتداد، اختلاف المُحرك، وثلاثية الجسر

على الرغم من ارتباط شهرة جيبسون برواية نيورومانسر، إلا أن أعماله استمرت في التطور فيما بعد موضوعًا وأسلوبًا. أضاف جيبسون جملة ختامية في نهاية رواية نيورومانسر، «لم يرى مولي مرة أخرى» في محاولة متعمدة منه لمنع نفسه من كتابة فصل آخر، ولكنه قام بذلك على وجه التحديد مع رواية «العد التنازلي حتى الصفر» (1986) حيث كان العمل مُركز على الشخصية في «ثلاثية الامتداد»، والتي أُشير إليها في الرواية السابقة لها. انتوى جيبسون بعد ذلك كتابة رواية منفصلة ولا ترتبط بأوبرا الفضاء، كان عنوانها «سجل موستان سالي» -والموستان هو نوع من الفرس الأمريكية- ولكنه نكث العقد مع شركة أربور بعد خلافه على شكل غلاف كتاب «العد التنازلي حتى الصفر». أقلع جيبسون عن كتابة رواية «سجل موستان سالي» واستبدلها برواية «السرعة المضاعفة للموناليزا» (1988)، قال عنها لاري مكافري أنها «أطفأت الأضواء» على أدب السيبربنك. كانت هذه الرواية هي ذروة روايتيه السابقتين. وقعت أحداثها في نفس العالم خيالي وبالمشاركة في بعض الشخصيات. قفد كانت نظريًا هي المتممة لثلاثية الامتداد. عززت الثلاثية من شهرة جيبسون، بالإضافة إلى حصول الروايات الأخيرة على جوائز هوجو ونيبولا، وكانت من ضمن الترشيحات للفوز بجائزة لوكس.
كتب جيبسون بالاشتراك مع بروس سترلنج رواية «اختلاف المحرك» (1990) بعد «ثلاثية الامتداد» وتعد رواية للتاريخ بديل. شهدت تلك الرواية التقدم التكنولوجي للعصر فكتوري البريطاني، مما أدى إلى خروجها عن مسار روايات الكاتب لنوع السيبربنك. رُشحت لجائزة نيبولا لكونها أفضل رواية عام (1991)، ولجائزة جون كامبل التذكارية لعام (1992). أدى نجاح هذه الرواية إلى لفت الانتباه إلى نوع الستيمبانك الأدبي الحديث؛ حيث ظلت أفضل أعمال هذا النوع.
تتألف سلسلة جيبسون الثانية «ثلاثية الجسر» من «الضوء الظاهري (1993)» وتعتبر قصة بوليسية لها طابع ساخر، و«أدورو (1996)»، و«كل أحزاب الغد (1999)». تمركزت أحداث الثلاثية في سان فرانسيسكو ويدور زمانها في المستقبل القريب. كما برهنت موضوعات جيبسون المتكررة عن تفوقه التكنولوجي، والمادي، والروحي بشكل أكثر واقعية ووضوحًا على أرض الواقع من ثلاثيته الأولى. أبدى موقع «صالون» الإخباري لأندرو ليونارد ملاحظته على ثلاثية الجسروتحول جيبسون من الشركات الكبرى متعددة الجنسيات، والذكاء اصطناعي إلى وسائل الإعلام الشعبية مثل صحافة التابلويد، والتلفاز، والسعي وراء الشهرة لمجرد مسماها. تصف رواية «الضوء الظاهري» نهاية مرحلة الرأسمالية التي يتم فيها الوصول بالمشاريع الخاصة ودافع الربح إلى نهايتهم المنطقية. كان هذا الجدال في وسائل الإعلام الشعبية -الذي ظهر كنموذج للتطور الطبيعي للرأسمالية- هو البوابة الرئيسية لأعظم عمل معارض وهو «مشهد من المجتمع». نقد ليونارد رواية «أدورو» بكونها «عودة النموذج» بالنسبة لجيبسون، بينما أكد الناقد ستيفن بول أن رواية «كل أحزاب الغد» ساهمت في تطوره من خلال «براعته في استخدام الخيال العلمي لوصف اجتماعيات المستقبل القريب».
المهنة الأدبية > روايات الفترة الأخيرة

«شعرت بأني كنت أحاول جاهدًا لكي أصف حاضر لا يمكن تصوره، وأشعر بالفعل أن أفضل استخدام للخيال العلمي اليوم هو اكتشاف واقعنا المعاصر بدلًا من المحاولة بتنبأ ما هو قادم. أفضل استخدام للعلوم في وقتنا الحاضر هو استخدامه لإكتشاف الحاضر. يُعد كوكب الأرض كوكب دخيل الآن..»–ويليام جيبسون في حوار مع شبكة سي إن إن، 26 أغسطس 1997.
تبنى جيبسون بعد رواية «كل أحزاب الغد» أسلوبًا أكثر واقعية في الكتابة مع استمرارية السرد- خيال تأملي للماضي القريب. فسّر ناقد الخيال العلمي جون كلوت هذا النهج على أنه اعتراف من جيبسون بأن فن الخيال العلمي التقليدي لم يعد متاحًا «في عالم ينقصه الترابط والاستمرارية»، ووصفه بأنه «صمام أمان القرن الجديد». كانت روايات جيبسون: «الاعتراف بالنمط (2003)»، و«شبح الدولة (2007)»، و«صفر التاريخ (2010)» في نفس الوقت المعاصر الذي يشبه عالمنا الذي نعيش فيه ولكنه يزيد عليه أو ينقص قليلًا. كان لتلك الروايات دور كبير في كون أعمال جيبسون من ضمن قائمة أفضل المبيعات لأول مرة. اشتركت الروايات في المكان وبعض الشخصيات؛ مثل شخصية هوبرتس بيجند وباميلا ماينورنج؛ موظفي شركة تسويق مسموعة يشوبها بعض الغموض.
انتشرت ظاهرة غريبة في ذلك العصر وهي التنمية المستقلة لمواقع المعجبين، ومجلة أوتاكيو، ومجلة نود، وكرسوا ثلاثتهم جهودهم نحو روايتي «الاعتراف بالنمط» و«شبح الدولة» على التوالي. تتعقب هذه المواقع مراجع وعناصر القصة في الرواية وذلك من خلال المصادر عبر شبكة الإنترنت مثل جوجل وويكيبيديا ويتم من خلالها جمع النتائج، وبذلك يتم صُنع نسخة نص فائق للكتب. وصف الناقد جون سوثرلند هذه الظاهرة بأنها «تهديد» حيث أنها تعديل تام للطريقة التي اعتاد أن يسير عليها النقد الأدبي.
بعد أحداث 11 سبتمبر 2001 أعاد جيبسون صياغة الخلفية الدرامية للشخصية الأساسية في رواية «الاعتراف بالنمط» بعد كتابته لحوالي مئة صفحة. وتم تقديمها بشكل مفاجئ وسريع، وأطلق عليها «أغرب تجربة مررت بها في تاريخ الرواية». رأى جيبسون أحداث سبتمبر على أنها عقدة في التاريخ و«تجربة خارج الثقافة»، و«تعد بشكل ما البداية الفعلية للقرن الحادي والعشرين». يُعد جيبسون من أوائل الروائيين الذين استخدموا أحداث سبتمبر للترويج لكتاباته. أصبح التغير الثقافي الذي شهده المجتمع الأمريكي بعد أحداث سبتمبر بما في ذلك نشأة القبائل، واهتمام المجتمع بتربية الأطفال، هو الموضوع الأساسي لعمل جيبسون. بالرغم من ذلك ظل المحور الأساسي لكتاباته هو «التداخل بين جنون العظمة والتقانة».
المهنة الأدبية > روايات المستقبل

يكتب ويليام جيبسون في الوقت الحالي رواية بعنوان «الوسط المحيط». وصف جيبسون الرواية باختصار في أثناء زيارته لمكتبة نيويورك العامة في 19 أبريل 2013، كما أنه قرأ بعض المقتطفات من الفصل الأول للكتاب «السلام التائه». تدور أحداث الرواية في عقدين من الزمان؛ الأول من حوالي ثلاثين سنة في المستقبل، والثاني في المستقبل البعيد. ليس هناك تاريخ مُحدد للانتهاء من هذه الرواية، ولكن أشار جيبسون في 19 أبريل 2013 أنه على وشك إنهاء ثلث العمل.
التعاون، والتأقلم، ومجموعة الأعمال الأدبية > التعاون الأدبي

كتب جيبسون قصصه الثلاثة التي ظهرت مُجتمعة فيما بعد في «الكروم المحترق» بالتعاون مع كُتّاب آخرين؛ هذه القصص هي: «طبيعة الانتماء (1981)» مع جون شيرلي، و«النجم الأحمر، أوربيت الشتاء (1983)» مع سترلنج، و«بعنف (1985)» مع مايكل سوانويك. كان جيبسون قد كتب مقدمة قصة شيرلي "مدينة واكن (1980)"، واستمر التعاون بين الثنائي عندما كتب جيبسون مقدمة المجموعة القصصية لشيرلي «هيتسيكر (1989)». أقنع شيرلي جيبسون بكتابة قصة للمسلسل تلفزيوني «ماكس هيدروم»، والجدير بالذكر أن شيرلي قد كتب العديد من النصوص لهذا العمل، لكن شركة الإذاعة والتلفزيون قد ألغت هذا المسلسل.
تعاون جيبسون وسترلنج مرة أخرى في القصة القصيرة "ملاك غليد (1990)"، ولكنهم سرعان ما حولوها إلى رواية طويلة بديلة وهي قصة التاريخ «اختلاف المحرك (1990)». تم دعوة الثنائي فيما بعد للتحدث بشأن ما يأملان به في المستقبل أمام العامة، وقد قام جيبسون بالخطاب المشترك في الأكاديمية الوطنية للعلوم الأمريكية في الاجتماع المُنعقد بشأن التقانة والتعليم في عام 1993 "شعب آل جور" وتناقشوا في هذا الاجتماع حول الفجوة إلكترونية. أفزع اقتراح تحويل جميع المدارس على الإنترنت الجميع. في مقابلة عام 2007، صرح جيبسون بفكرة سترلنج عن «رواية ثانية خيال علمي» وأكد أنها كانت فكرة رائعة، ولكن جيبسون لم يستطع القيام بعمل تعاوني آخر في ذلك الوقت لأنه كان مشغولًا بعمل إبداعي آخر.
قي عام 1993 ساهم جيبسون بكتابة بعض المقطوعات الموسيقية وتميز فيها وكان ضيف الصوتيات في ألبوم «تكنودون» الخاص بأوركسترا ماجيك الصفراء. وكتب كلمات أغنية «دوج ستار جيرل» للفنانة ديبي هاري في ألبومها «ديبرافاشن».
التعاون، والتأقلم، ومجموعة الأعمال الأدبية > المعارض، والشعر، وفن الأداء

ساهم جيبسون في دمج عدد من النصوص وتحويلها إلى مقطوعات لفن الأداء. في أكتوبرعام 1989، كتب جيبسون نص بالتعاون مع النحات المشهور ومخرج فيلم «جوني منيمونك» روبرت لونجو وكان بعنوان «حلم جامبو» وتم عرضه في صالة رويس في جامعة كاليفورنيا، لوس أنجلوس. بعد مُضي ثلاث سنوات، كتب جيبسون النص الأصلي ل«ذاكرة القصر» وهو أداء قامت به فرقة المسرح الأسبانية " La Fura dels Baus" في مهرجان «فن المستقبل لعام 1992»، في برشلونة، وتميز العمل برسوم لكلًا من كارل سيمز، وريبيكا ألين، ومارك بيلنجتون، والموسيقى لبيتر غابرييل وآخرون. في مهرجان فن المستقبل لعام 1992 قابل جيبسون تشارلي أثاناس- الذي قام بدور مصمم الدعائم الالكترونية في التأقلم مع ستيف بيكرنغ وتشارلي شيرمان في رواية «الكروم المحترق» على مسرح شيكاغو. آخر مساهمات جيبسون كانت في عام 1997، شارك جيبسون مع شركة الرقص المعاصرة «هولي بدي تاتو» ومقرها فانكوفر، بالإضافة إلى صديقه المسئول عن الموقع المستقبلي كريستوفر هالكرو.
في عام 1990 كتب جيبسون في «رؤية سان فرانسيسكو المستقبلية»- معرض يُقام في متحف سان فرانسيسكو للفن الحديث- الذي يبدأ في الرابع عشر من يونيو ويستمر للسادس والعشرين من أغسطس. كتب القصة القصيرة «غرفة سكينر» وتدور أحداثها في ظل اضمحلال سان فرانسيسكو حيث قام المتشردون بإغلاق جسر سان فرانسيسكو-أوكلاند والإستيلاء عليه، وقد أورد جيبسون المكان بالتفصيل في «ثلاثية الجسر». شاركت القصة في معرض المهندسين منغ فونغ وكريغ هودجتس، وقد صورت سان فرانسيسكو؛ بالمكان الذي يقطنه الأغنياء ويتمتعون بالتقانة العالية، والأبراج التي تعمل بالطاقة شمسية، في مقابل المدينة البالية وجسرها المتهالك. أظهر معرض المهندسين جيبسون على شاشة العرض لمناقشة المستقبل من خلال قراءة لروايته «غرفة سكينر». أشادت صحيفة نيويورك تايمز بالمعرض ووصفته «أحد أعظم الجهود الطموحة الجديرة بالإعجاب في معالجة مجال الهندسة معمارية والمدن التي شيدت أي متحف في الدولة في العقد الأخير». وعلق كلًا من مينغ وهودجيتس على مشاركة جيبسون «قوية، ولكنه عمل حزين وليس ساخرًا». ثو ظهرت نسخة مختلفة قليلة من القصة القصيرة بعد عام تقريبًا في مجلة أومني.
التعاون، والتأقلم، ومجموعة الأعمال الأدبية > التشفير

لقى كتاب أغريبا (كتاب الموت) 1992 لجيبسون استقبالا جيدًا وخاصًا؛ وهو عبارة عن قصيدة الكترونية شبه سيرة ذاتية مكونة من 300 بيت وقد كتبها في إطار مساهمته في مشروع تعاوني مع كلا من الفنان دينيس أشبوف والناشر كيفن بيجوز جونيور. ركز نص جيبسون على الطبيعة الأثيرية للذكريات (يشير العنوان إلى ألبوم صور)، وتم نشره في البداية على هيئة قرص مرن تم إرفاقه بكتاب الفنان أشبوف في الجزء الأخير الذي يحتوي على رسومات (وكان من المفترض أن تتلاشى عن الأنظار بمجرد فتح الكتاب وتعرضه للضوء، ولكن لم يحدث هذا). علق جيبسون على هذا بأن تصميم أشبوف "كان من المفترض أن يعمل القرص المرن ذاتيا في النهاية لعرض النص مرة واحدة فقط ثم يتوقف عن العمل تلقائيًا." على عكس التقارير العديدة الملونة، لم تُخترق الأقراص أبدًا، تم كتابة القصيدة يدويًا بدلا من شريط الفيديو وتم ذلك خفية من الأداء العام في مانهاتن في ديسمير عام 1992 وتم نشره في اليوم التالي في مايند فوكس، وهذا هو النص الذي انتشر على نطاق واسع على شبكة الإنترنت.
ظل سر أغريبا خفيًا منذ ظهوره لأول مرة في عام 1992 وحتى الآن بعد مرور 20 عامًا. على الرغم من المحاولات العديدة لاختراق الشيفرة المحصنة جيدًا وفك تشفيرالبرنامج، ضاعت شيفرة المصدر غير المصنفة منذ فترة طويلة. قام آلان ليو وفريقه المعني «بملفات أغريبا» بإنشاء موقع ضخم تتوفر فيه الأدوات والمصادر لفك شيفرة أغريبا. تعاونوا مع ماثيو كيرشنباوم في معهد ماريلاند لتكنولوجيا العلوم الإنسانية ومعمل الطب شرعي الرقمي. بالإضافة إلى تعاونهم مع كوين دوبونت، طالب دكتوراه في علم التشفير في جامعة تورونتو، الذي طالب دارسي علم التشفير بمعرفة كيفية عمل البرنامج وذلك بإنشاء (التحدي: فك تشفير أغريبا)، واختار بعض المشاركين لحل المزج المقصود في القصيدة مقابل حصولهم على جوائز.
التعاون، والتأقلم، ومجموعة الأعمال الأدبية > المقالات الغير قصصية ذات الشكل البسيط

ساهم جيبسون بشكل متقطع في كتابة المقالات الغير قصصية للصحف والمجلات. كما كتب جيبسون مقالات طويلة بشكل غير منتظم لمجلة وايرد، وكتب مقالات رأي لمجلة نيويورك تايمز. كما كتب أيضًا في مجلة أوبزرفر، ومجلة أديكتيد تو نويز، ومجلة نيويورك تايمز، ومجلة رولينج ستون، ومجلة ديتايلز. كانت مقالة «ديزنيلاند وعقوبة الإعدام» هي أولى مقالاته الرائعة، وتتعلق المقالة بمدينة سنغافورة وتم حظرها من قبل الدولة بمجرد نشرها في مجلة وايرد وأدى ذلك إلى رد فعل حماسي من النقاد. استهل جيبسون في يناير 2003 كتابة المدونة، مُقدمًا رؤى متلصصة إزاء رد فعله ن روايته «التعرف على الأنماط». لكنه بدأ في الانسحاب تدريجيًا في سبتمبر من نفس العام بسبب المخاوف أن يؤثر ذلك سلبًا على العملية الإبداعية له. عاد جيبسون مرة أخرى للتدوين في أكتوبر 2004. في أثناء كتابة روايته «شبح الدولة» وروايته الأخرى «صفر التاريخ»، نشر بعض المقتطفات الصغيرة من الرواية في مدونته. توقفت المدونة بشكل كبير في يوليو 2009 بعد تولي الكاتب التدوين بشكل مستمر على تويتر تحت اسم مستعار "GreatDismal". وفي عام 2012، أطلق جيبسون مجموعة أعماله الغير روائية بعنوان «الريبة ونكهتها الخاصة».
التأثير والتميز

أشاد ستيفن بول بويليام جيبسون في صحيفة الغارديان في عام 1999 قائلاً «من المحتمل أن يكون الروائي الأكثر أهمية في العقدين الماضيين» من حيث التأثير في القراء، وقد حققت رواية جيبسون الأولى «نيورومانسر» نجاحا باهرًا. وقد حصدت الرواية ثلاث جوائز رئيسية في مجال الخيال العلمي؛ جائزة نيبولا، وجائزة فيليب ديك، وجائزة هوجو. وصفت كلا من صحيفة الميل والغارديان هذا بالإنجاز غير المسبوق؛ "رواية كاتب الخيال العلمي حصدت ثلاث جوائز في نفس العام وهي جائزة غونكور، وجائزة بوكر الأدبية، وجائزة بوليتزر." اكتسبت رواية نيورومانسر اهتمام النقاد وشعبية لا مثيل لها بعيدًا عن مجال الخيال علمي حيث أنها "عرضت الحياة في أواخر الثمانينيات" وبالرغم من ذلك فقد أشارت مجلة الأوبزرفر "استغرقت صحيفة نيويورك تايمز عشر سنوات لتذكر الرواية."
نالت أعمال جيبسون اهتمام دولي من عامة الجمهور ولم يقتصر هذا الاهتمام على هواة الخيال العلمي فقط، وذكرت ذلك لورا ميلر حيث أوضحت: "وجد القراء انعكاس وتنبؤ مذهل للحياة المعاصرة في سيناريوهاتها الرائعة، والأخرى التي غالبا ما تتسم بالمرض والذعر." وغالبًا ما يصفها النقاد في سياق ما قبل الصياغة، كما قال الأكاديمي ديفيد براند بأنها بناء ل "مرآة العلاقات التكنو إجتماعية واسعة النطاق في العصر الحالي." وبأنها إصدار روائي للثقافة الإستهلاكية التي توصف بما قبل الحداثة. أشاد النقاد بأعماله حيث أنها تصوير للرأسمالية المتأخرة، "وإعادة صياغة الذاتية، والوعي الإنساني، والسلوك الذي خلق مشاكل حديثًا بواسطة التكنولوجيا." عرف تاتياني راباتزيكو جيبسون في دائرة المعارف الأدبية "أحد أفضل كتاب الخيال العلمي في أمريكا الشمالية المشهود لهم بذلك."
مؤلفات مختارة للكاتب

| 0 | 1 |
| --- | --- |
 روايات ثلاثية الامتداد: نيورومانسر (1984).  العد التنازلي حتى الصفر (1986).  مضاعفة سرعة الموناليزا (1988).  محرك الاختلاف (1990) بالاشتراك مع بروس سترلنج.  ثلاثية الجسر: الضوء الظاهري (1993).  إيدورو (1996).  كل أحزاب الغد (1999).  ثلاثية النمل الأزرق (جسدها شخصية هوبرتس بيجند): التعرف على الأنماط (2003).  شبح الدولة (2007).  صفر التاريخ (2010). :  القصص القصيرة «الكروم المحترق» مجموعة قصصية مُقدمة من قبل بروس سترلنج (1986)، كما جمعت قصص جيبسون الأولى، تم إدراجها فيما يلي حسب تاريخ النشر الأصلي: شظايا الوردة ثلاثية الأبعاد (1977)، (مجلة أومني، كشف 3).  ذاكرة جوني (1981) «مجلة أومني».  تواصل جيرنسباك (1981).  المناطق النائية (1981) «مجلة أومني».  فندق روز الجديد (1981) «أومني».  نوع الانتماء (1981) بالتعاون مع جون شيرلي.  الكروم المحترق (1982) «أومني».  ريد ستار، أوربت الشتاء (1983) بالتعاون مع بروس سترلنج «أومني».  سوق الشتاء (نوفمبر 1985) «فانكوفر».  القتال بشراسة (بالتعاون مع مايكل سوانويك) (1985).  غرفة سكينر (نوفمبر 1991) «أومني». 
| 0 | 1 |
| --- | --- |
 أغريبا «كتاب الموت» (1992) وهو عبارة عن عن قصيدة وكتاب تصويري.  انعدام الثقة في هذا المذاق الخاص. (2012). :  ديزني لاند وعقوبة الإعدام. (1993) "مقال في مجلة وايرد.
اقرأ أيضًا

أولسن، لانس (1992). ويليام جيبسون. سان بيرناردينو. مطبعة بورجو. رقم دولي معياري للكتاب (1557421986) (https://www.worldcat.org/title/william-gibson/oclc/27254726)
داني كافالارو (2000). السيربنك وثقافة الإنترنت. الخيال العلمي وأعمال ويليام جيبسون. لندن: مطبعة أثلون. رقم دولي معياري للكتاب (978-0-8223-3774-4) ورقم 63125607 في مركز المكتبة الرقمية على الانترنيت (https://www.worldcat.org/title/cyberpunk-and-cyberculture-science-fiction-and-the-work-of-william-gibson/oclc/43751735)
تاكايوكي تاتسيومي (2006) المعاملات بين سيبربنك اليابان وأفانت بوب أمريكا. مطبعة جامعة دوك: درهام. الرقم الدولي المعياري للكتاب: 978-0-8223-3774-4 وفي مركز المكتبة الرقمية على الانترنيت هو 63125607.
كارل يوك وكارول روبينسون (2007). التأثير الثقافي لويليام جيبسون، أب مجال السيبربنك في الخيال العلمي. لويستن، نيويورك. إدوين ميلين. الرقم الدولي المعياري للكتاب 978-0-7734-5467-5، وفي مركز المكتبة الرقمية على الانترنيت هو 173809083. (https://www.worldcat.org/title/cultural-influences-of-william-gibson-the-father-of-cyberpunk-science-fiction-critical-and-interpretive-essays/oclc/173809083)
تغاني (اسم)

| تغاني | تغاني |
| --- | --- |
تلفظ عربي: تغَانِيْ
الجنس: مؤنث
لغة الاسم: العربية  
أصل الاسم : أصل الاسم 
الأصل اللغوي: العربية
الاشتقاق: غ ن ي
النوع : النوع 
من حيث تشخيص المعنى: اسم علم شخص
من حيث الأصالة في الاستعمال: اسم علم منقول
من حيث الإفراد والتركيب: اسم علم مفرد
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
تغاني هو اسم علم مؤنث من أصل عربي، ومعناه هو الهودج الزوجة ما دامت راكبة في الهودج.
مراجع

↑   http://arabiclexicon.hawramani.com/%D8%AA%D8%BA%D9%8E%D8%A7%D9%86%D9%90%D9%8A/?book=49. {{استشهاد ويب}}: |url= بحاجة لعنوان (مساعدة) والوسيط |title= غير موجود أو فارغ (من ويكي بيانات) (مساعدة)
↑  جامعة السلطان قابوس (1991). معجم أسماء العرب (ضمن سلسلة "موسوعة السلطان قابوس للأسماء العربية") (ط. الثانية). لبنان: مكتبة لبنان ناشرون. ص. 1-1900. مؤرشف من الأصل في 10 يناير 2020. اطلع عليه بتاريخ أبريل 2019. {{استشهاد بكتاب}}: تحقق من التاريخ في: |تاريخ الوصول= (مساعدة) والوسيط author-name-list parameters تكرر أكثر من مرة (مساعدة)
وصلات خارجية

موسوعة السلطان قابوس لأسماء العرب نسخة محفوظة 5 أبريل 2019 على موقع واي باك مشين.
بوابة لسانيات
بوابة اللغة العربية
بوابة العرب
بلاك لاغون

| 0 | 1 |
| --- | --- |
بلاك لاغون: بلاك لاغون
غلاف المجلد الأول: غلاف المجلد الأول
ブラック・ラグーン (Burakku Ragūn): ブラック・ラグーン (Burakku Ragūn)
صنف: مغامرة، جريمة، إثارة
مانغا: مانغا
كاتب: ري هيروي
ناشر: شوغاكوكان
ديموغرافيا: سينن
مجلة: Monthly Sunday Gene-X
تاريخ الإصدار: 19 أبريل 2002 – مستمر  (hiatus March 2014 –April 2017)
مجلدات: 11
أنمي تلفزيوني: أنمي تلفزيوني
مخرج: سوناو كاتابوتشي
منتج: جون نيشيمورا ميتسوتوشي أوغورا جونيا أوكاموتو
كاتب: سوناو كاتابوتشي
ملحن: Edison
إستديو: مادهاوس
بث: طوكيو إم إكس تلفزيون تشيبا  ‏، كاي بي أس، تلفزيون كاناغاوا، إن بي إن  ‏، أي بي إن  ‏، إن تي في، جي واي تي، آي تي في، جي تي في، تلفزيون سايتاما  ‏، أو إكس  ‏، كاي بي سي  ‏، إن سي سي، آي تي سي  ‏، تلفزيون سون
عرض:  8 أبريل 2006  – 24 يونيو 2006
عدد الحلقات: 12
أنمي تلفزيوني: أنمي تلفزيوني
Black Lagoon: The Second Barrage: Black Lagoon: The Second Barrage
مخرج: سوناو كاتابوتشي
منتج: جون نيشيمورا ميتسوتوشي أوغورا جونيا أوكاموتو
كاتب: سوناو كاتابوتشي
ملحن: Edison
إستديو: مادهاوس
بث: أو إكس، كاي بي سي، تلفزيون سون، كاي بي إس، تلفزيون كاناغاوا، إن بي إن، أي بي إن، إن تي في، آي تي سي، جي يوتي، آي تي في، جي تي في، إس تي في، سي تي سي، طوكيو إم إكس، إن سي سي
عرض:  18 ديسمبر 2006  – 2 أكتوبر 2006
عدد الحلقات: 12
رواية خفيفة: رواية خفيفة
كاتب: غين أوروبوتشي
رسام: ري هيروي
ناشر: شوغاكوكان
ديموغرافيا: رجولية
نشر: 18 يوليو 2008
أوفا: أوفا
Black Lagoon: Roberta's Blood Trail: Black Lagoon: Roberta's Blood Trail
مخرج: شوناو كاتابوتش
كاتب: شوناو كاتابوتش
إستديو: مادهاوس
عرض:  17 يوليو 2010  – 22 يونيو 2011
مدة العرض: 35 دقيقة (لكل حلقة)
عدد الحلقات: 5
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
بلاك لاغون (باليابانية: ブラック・ラグーン، بالروماجي:  Burakku Ragūn) هي سلسلة مانغا يابانية من تأليف ري هيروي، نشرت في 19 أبريل عام 2002 من قبل شوغاكوكان، اقتبست إلى أنمي من قبل استوديو مادهاوس، عرض الأنمي في 8 أبريل عام 2006 حتى 24 يونيو عام 2006، وتكون من 12 حلقة، عرض الموسم الثاني من الأنمي في 2 أكتوبر عام 2006 حتى 18 ديسمبر عام 2006، وتكون من 12 حلقة. وقام استوديو مادهاوس من إنتاج 5 حلقات أوفا، عرضت في 17 يوليو عام 20 حتى 22 يونيو 2011.
القصة

تدور أحداث القصة عن فريق من المرتزقة القراصنة المعروفين باسم بلاك لاغون، يقومون بتهريب البضائع في بحار جنوب شرق آسيا وما حولها في أوائل التسعينيات. تقع قاعدة عملياتهم في مدينة رونابور الساحلية الخيالية في جنوب شرق تايلاند بالقرب من الحدود مع كمبوديا. الجزيرة هي موطن للمافيا، والمرتزقة، واللصوص، والقتلة، والمسلحين.
الشخصيات > الشخصيات الرئيسية

روكورو أوكاجيما (روك) (باليابانية: 岡島緑郎، بالروماجي: Okajima Rokurō)
مؤدي الصوت: دايسكي ناميكاوا
ريفي (باليابانية: レヴィ، بالروماجي: Revi)
مؤدية الصوت: ميغومي تويوغوتشي
داتشي (باليابانية: ダッチ، بالروماجي: Datchi)
مؤدي الصوت: تسوتومو إيسوبي
بيني (باليابانية: ベニー، بالروماجي: Benī)
مؤدي الصوت: هيرواكي هيراتا
الشخصيات > شخصيات أخرى

بالالايكا (باليابانية: バラライカ، بالروماجي: Bararaika)
مؤدية الصوت: مامي كوياما
بوريسو (باليابانية: ボリス، بالروماجي: Borisu)
مؤدي الصوت: تايتن كوسونوكي
مستر تشانغ (باليابانية: 張維新، بالروماجي: Chan Waisan)
مؤدي الصوت: توشيوكي موريكاوا
مراجع

↑  "The Official Website for Black Lagoon". Viz Media. مؤرشف من الأصل في 2019-03-31. اطلع عليه بتاريخ 2017-10-28.
↑  "Panty & Stocking DVD Plus Black Lagoon Blu-rays Released Monday". شبكة أخبار الأنمي. 30 يوليو 2012. مؤرشف من الأصل في 2019-04-24. اطلع عليه بتاريخ 2018-09-13.
↑  "ブラック・ラグーン 広江礼威 | 小学館コミック -サンデーGENE-X-" (باليابانية). شوغاكوكان. Archived from the original on 2019-05-15. Retrieved 2013-09-26.
↑  "BLACK LAGOON 001" (باليابانية). أمازون (شركة). Archived from the original on 2019-12-13. Retrieved 2008-06-01.
↑  "BLACK LAGOON 006" (باليابانية). أمازون (شركة). Archived from the original on 2019-12-13. Retrieved 2008-06-01.
↑  "BLACK LAGOON The Second Barrage 001" (باليابانية). أمازون (شركة). Archived from the original on 2019-12-13. Retrieved 2008-06-01. {{استشهاد ويب}}: |archive-date= / |archive-url= timestamp mismatch (help)
↑  "BLACK LAGOON The Second Barrage 006" (باليابانية). أمازون (شركة). Archived from the original on 2019-12-13. Retrieved 2008-06-01.
وصلات خارجية

الموقع الرسمي (باليابانية)
Black Lagoon at Sunday GX
Funimation's Black Lagoon website
بلاك لاغون على موقع ANN manga (الإنجليزية)
بوابة أنمي ومانغا
بوابة اليابان
بوابة تلفاز
في كومنز مواد ذات صلة بـ بلاك لاغون.