stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
أوسكار كاريرا

| أوسكار كاريرا | أوسكار كاريرا |
| --- | --- |
 :  
 معلومات شخصية :  معلومات شخصية 
الميلاد: 9 مايو 1991   (33 سنة)   توي، بونتيفيدرا  
مواطنة:  إسبانيا  
 الحياة العملية  :  الحياة العملية  
المهنة: متسابق قوارب الكانوي  
اللغات: الإسبانية  
الرياضة: كانو-كاياك  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
أوسكار كاريرا (بالإسبانية: Óscar Carrera)‏ هو راكب الكنو إسباني، ولد في 9 مايو 1991 في توي في إسبانيا.
مراجع

↑  "Oscar Carrera". rio2016.com. مؤرشف من الأصل في 2016-11-26. اطلع عليه بتاريخ 2016-08-19.
وصلات خارجية

أوسكار كاريرا على موقع اللجنة الأولمبية الدولية (الإنجليزية)
أوسكار كاريرا على موقع أوليمبيديا (الإنجليزية)
بوابة ألعاب أولمبية
بوابة إسبانيا
بوابة أعلام
كارلو فولبي

| كارلو فولبي>  معلومات شخصية   | كارلو فولبي>  معلومات شخصية   | كارلو فولبي>  معلومات شخصية   | كارلو فولبي>  معلومات شخصية   | كارلو فولبي>  معلومات شخصية   |  |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
الميلاد: 8 فبراير 1941 (العمر 83 سنة)   سامبييردارينا  
الطول: 1.76 م (5 قدم 9 1⁄2 بوصة)
مركز اللعب: وسط
الجنسية:  إيطاليا  
| المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  |  |
| سنوات | فريق | م. | (هـ.) |  |  |
| 1958–1960 | مونزا  | 19 | (4) |  |  |
| 1960–1962 | ريجيانا 1919 | 57 | (20) |  |  |
| 1962–1963 | باليرمو | 29 | (1) |  |  |
| 1963–1967 | مانتوفا | 94 | (6) |  |  |
| 1967 | يوفنتوس | 5 | (0) |  |  |
| 1967–1971 | بريشيا | 101 | (6) |  |  |
| 1971–1972 | بيروجيا | 33 | (1) |  |  |
| 1972–1975 | بارما | 84 | (15) |  |  |
| 1975–1976 | لوكيزي | 30 | (2) |  |  |
| 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط |  |
كارلو فولبي (بالإيطالية: Carlo Volpi)‏ هو لاعب كرة قدم إيطالي في مركز الهجوم، ولد في 8 فبراير 1941 في سامبييردارينا في إيطاليا. شارك مع منتخب إيطاليا تحت 21 سنة لكرة القدم. أما مع النوادي، فقد لعب مع نادي بارما ونادي باليرمو ونادي بريشيا ونادي بيروجيا ونادي ريجيانا 1919 ونادي سامبدوريا ونادي لوكيزي ونادي مانتوفا ونادي مونزا ويوفنتوس.
مراجع

↑  "معلومات عن كارلو فولبي على موقع transfermarkt.com". transfermarkt.com. مؤرشف من الأصل في 2023-10-05.
بوابة أعلام
بوابة إيطاليا
بوابة كرة القدم
نانسي غرانت

| نانسي غرانت | نانسي غرانت |
| --- | --- |
 :  
 معلومات شخصية :  معلومات شخصية 
الميلاد: القرن 20  
مواطنة:  كندا  
 الحياة العملية  :  الحياة العملية  
المهنة: منتجة أفلام،  ومنتج مشارك  
المواقع : المواقع 
IMDB: صفحتها على IMDB  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
نانسي غرانت هي منتجة أفلام كندية، ولدت في القرن العشرين.
مراجع

↑  "Metafilms". metafilms.ca. مؤرشف من الأصل في 2019-05-01. اطلع عليه بتاريخ 2015-10-10.
↑  "Venice film festival 2013: the full line-up". the Guardian. مؤرشف من الأصل في 2018-06-20. اطلع عليه بتاريخ 2015-10-10.
↑  "A rising star in Quebec film : McGill News". publications.mcgill.ca. مؤرشف من الأصل في 2016-05-03. اطلع عليه بتاريخ 2015-10-10.
بوابة أعلام
بوابة المرأة
بوابة سينما
بوابة كندا
العلاقات اليمنية الفيجية

العلاقات اليمنية الفيجية هي العلاقات الثنائية التي تجمع بين اليمن وفيجي.
مقارنة بين البلدين

هذه مقارنة عامة ومرجعية للدولتين:
| وجه المقارنة |  اليمن |  فيجي |
| --- | --- | --- |
| المساحة (كم2) | 555.00 ألف | 18.27 ألف |
| عدد السكان (نسمة) | 28.25 مليون | 915.30 ألف |
| الكثافة السكانية (ن./كم²) | 50.9 | 50.1 |
| العاصمة | صنعاء  عدن (عاصمة مؤقتة) | سوفا |
| اللغة الرسمية | اللغة العربية | لغة إنجليزية، اللغة الفيجية، اللغة الفيجي الهندية، اللغة الهندستانية |
| العملة | ريال يمني | دولار فيجي |
| الناتج المحلي الإجمالي (بليون دولار) | 18.21 مليار | 5.06 مليار |
| الناتج المحلي الإجمالي (تعادل القوة الشرائية) بليون دولار | 75.69 مليار | 8.32 مليار |
| الناتج المحلي الإجمالي الاسمي للفرد دولار أمريكي | 1.41 ألف | 4.96 ألف |
| الناتج المحلي الإجمالي للفرد دولار أمريكي |  | 8.79 ألف |
| مؤشر التنمية البشرية | 0.498 | 0.727 |
| رمز المكالمات الدولي | +967 | +679 |
| رمز الإنترنت | .ye | .fj |
| المنطقة الزمنية | ت ع م+03:00 | ت ع م+12:00 |
منظمات دولية مشتركة

يشترك البلدان في عضوية مجموعة من المنظمات الدولية، منها:
وصلات خارجية

موقع وزارة الخارجية الفيجية
برامج الهندسة المدنية

تتوفر العديد من البرامج الحاسوبيّة لكل التخصّصات الفرعيّة في الهندسة المدنية، وذلك مثل الهندسة الجيوتقنية، والهندسة الإنشائية، وهندسة النقل، والهندسة الهيدروليكية، والهندسة البيئية، وإدارة المشاريع والبناء، ومسح الأراضي.
نظرة

بدأ الاتجاه نحو استعمال برامج الحاسوب في تخصصّات الهندسة المدنية كخطوة تعليمية مهمة للمستقبل، خصوصًا في القرن الحادي والعشرين، وكنتيجة للتوسع في استخدام هذه البرامج وزيادة الطلب عليها، لم تعد هناك حاجة للعديد من المهن مثل مهنة الرسّام، والذي كان يتمّ توظيفه لرسم المخططات بشكل يدويّ، فالمهندسون اليوم يعتمدون بشكل كلي على البرامج الحاسوبية في إعداد وإدخال معلومات التصميم.
يعتمد مسح الأراضي، وهو مجموعة فرعية متخصصة في الهندسة المدنية، اعتمادًا كبيرًا على حوسبة الصناعة. ومنذ ذلك الحين بدأت الكتب الجامعيّة تضمّن في عناوينها تطبيقات البرمجيات للطلاب وذلك لاكتساب خبرة التعامل مع هذه البرامج.
تصميم البينة التحتية

من التخصصات الفرعية الأخرة في الهندسة المدنيّة: تصميم البنية التحتية، والذي يعتمد بشكل كبير على تقدير للأحمال، والضغط، ومقدار الصرف والتدفق. وقد حاولت بعض شركات البرمجيات توفير برامج تصميمية تخدم مختلف مجالات تصميم البنية التحتية بطريقة متكاملة.
عند وضع خطّة لمرحلة التشييد والبناء، تُستخدم أساليب مختلفة لإدارة المشاريع وذلك لتقدير عدّة عوامل مثل التكلفة والجدول الزمني وطلبيات الموارد. وتعتمد البرامج المختلفة على صيغ ونظريات مختلفة كأساس لهذه الحسابات.
الصيانة

لا يستخدم المهندسون المدنيّون البرامج بغرض تصميم البنية الأساسية للموقع فحسب، بل أيضًا لأغراض الصيانة والمتابعة. حيث أنه في الفترة الأخيرة من عام 2011، تم إصدار عدّة برامج تتيح للمهندس مراقبة الجسور من أجل التشققات، فضلاً عن شبكات توزيع المياه للمواسير الخفية من خلال استخدام أجهزة الاستشعار المثبتة. وساهم ذلك بشكل كبير في تخفيف التكاليف خصوصًا تكاليف المهندسين والأشخاص الذي كانوا يكلفون بمتابعة المباني.
الهندسة الهيدروليكية

تهتم الهندسة الهيدروليكية باعتبارها تخصصًا فرعيًا للهندسة المدنية بتدفق ونقل الموائع، خاصةً المياه والصرف الصحي، وتتمثل إحدى ميزات هذه الأنظمة في الاستخدام المكثف للجاذبية كقوة دافعة للتسبب في حركة الموائع. يرتبط هذا المجال من الهندسة المدنية ارتباطًا وثيقًا بتصميم الجسور والسدود والقنوات، وكذلك الهندسة الصحية والبيئية.
تاريخ النقد الفني

إن تاريخ النقد الفني، كجزء من تاريخ الفن، هو دراسة الأشكال الفنية في تطورها التاريخي والسياقات الأسلوبية، مثل النوع والتصميم والشكل والأسلوب التي تشمل الاعتبارات الجمالية. يشمل هذا كلًا من الفنون «الرئيسية» في الرسم والنحت والعمارة، إضافة إلى الفنون «الثانوية» من الخزف والأثاث وغيرها من الأشكال الزخرفية.
كمصطلح، تشمل الدراسة التاريخية لتاريخ الفن العديد من الطرق لدراسة وتقييم الفنون المرئية، بينما يشير في الاستخدام الشائع إلى الأعمال الفنية والعمارة. تداخل جوانب الاختصاص. لاحظ مؤرخ الفن إرنست غومبريتش ذات مرة، أن «مجال تاريخ الفن يشبه إلى حد كبير بلاد الغال التابعة لقيصر، المقسمة إلى ثلاث أجزاء تسكنها ثلاث قبائل مختلفة، ولكن ليس بالضرورة قبائل معادية: (1) الخبراء، (2) النقاد، (3) مؤرخو الفن الأكاديمي».
كاختصاص، يختلف تاريخ النقد الفني عن النقد الفني، الذي يهتم بتأسيس قيمة فنية نسبية للأعمال الفردية بالنسبة للأعمال الأخرى ذات الأسلوب المماثل، أو المصادقة على أسلوب أو حركة كاملة من وجهة نظر تاريخها وكبار باحثيها. تتميز أيضًا عن نظرية الفن أو «فلسفة الفن» التي تعني بالطبيعة الأساسية للفن. تُعد القيم الجمالية أحد فروع هذا المجال من الدراسة، ويشمل التحقيق في لغز السمو وتحديد جوهر الجمال. من الناحية التقنية، تاريخ الفن لا يُعتبر هذه الأشياء، لأن مؤرخ الفن يستخدم الأسلوب التاريخي للإجابة على الأسئلة: كيف توصل الفنان لإنشاء العمل؟ من كان الزبون لهذا العمل؟ من كان معلموه أو معلموها؟ من هو جمهور هذا العمل؟ من هم تلاميذه أو تلاميذها؟ ما هي القوى التاريخية التي شكلت أعمال الفنان، وكيف أثر هو أو هي والعمل على مسار الأحداث الفنية والسياسية والاجتماعية؟ مع ذلك، فمن المشكوك فيه ما إذا كان يمكن الإجابة على العديد من الأسئلة من هذا النوع بشكل مرض، دون النظر في الأسئلة الأساسية التي تدور حول طبيعة الفن. لكن من المؤسف أن الفجوة التأديبية الحالية بين تاريخ الفن وفلسفة الفن (القيم الجمالية) كثيرًا ما تعرقل ذلك.
إن تاريخ النقد الفني ليس مجرد سيرة ذاتية. غالبًا ما يرسخ تاريخ النقد الفني دراساته في فحص الأشياء الفردية. يحاول الإجابة بطرق محددة تاريخيًا على أسئلة مثل: ما هي السمات الرئيسية لهذا الأسلوب؟ ما المعنى الذي نقله هذا العمل. ما هي مهمته من الناحية البصرية؟ هل حقق الفنان أهدافه بشكل جيد؟ ما هي الرموز المضمنة؟ وهل تعمل بشكل استباقي؟
يشكل التسلسل الزمني الاحتفالي بالإبداعات الجميلة العمود الفقري التاريخي للاختصاصات، وذلك بتكليف من الهيئات العامة أو الدينية أو الأفراد الأثرياء في أوروبا الغربية. ما تزال مثل هذه «المرجعية الأدبية الغربية»، كما يتضح من اختيار الأشكال الموجودة في كتب تاريخ الفن. مع ذلك، ظهرت منذ القرن العشرين، جهود لإعادة تعريف الاختصاص ليكون أكثر شمولًا للفن غير الغربي والفن الذي تصنعه النساء والإبداع الشعبي.
التعريف

بدأ تاريخ النقد الفني كما عرفناه في القرن الحادي والعشرين، في القرن التاسع عشر ولكن سوابقه تعود إلى العالم القديم. يستفيد الاختصاص، كما تحليل الاتجاهات التاريخية في السياسة والأدب والعلوم، من وضوح الكلمة المكتوبة وقابليتها، لكن مؤرخي الفن يعتمدون أيضًا على التحليل الشكلي وعلم العلامات والتحليل النفسي والأيكونغرافيا. زادت التطورات في تقنيات الاستنساخ والطباعة بعد الحرب العالمية الثانية من قدرة نسخ الأعمال الفنية، وساعدت هذه التقنيات على تقدم الاختصاص بطرق عميقة، لأنها مكنت من إجراء مقارنات سهلة للأشكال. يمكن أن تكون دراسة الفن المرئي الموصوفة على هذا النحو ممارسة تنطوي على فهم السياق والشكل والأهمية الاجتماعية.
المنهجيات

يستخدم مؤرخو الفن أثناء أدائهم للتقييم في تاريخ النقد الفني، عددًا من النهج في بحثهم حول علم الوجود وتاريخ الأشكال.
غالبًا ما يختبر ممارسو النقد الفني العمل في سياق وقته. في أحسن الأحوال، يجري ذلك بطريقة تحترم دوافع وضرورات صانعه، آخذين بعين الاعتبار رغبات وتحيزات رعاته ومالكيه، مع تحليل يقارن لمواضيع ونُهج أقران صانع العمل وأساتذته، مع مراعاة الأيكونغرافيا والرمزية. باختصار يفحص هذا النهج العمل الفني في سياق العالم الذي نشأ فيه.
غالبًا ما يفحص ممارسو النقد الفني العمل من خلال تحليل الشكل، أي استخدام صانع العمل للخط والشكل واللون والملمس والتكوين. يفحص هذا النهج كيفية استخدام الفنان لمستوي صورة ثنائي الأبعاد أو الفراغ النحتي أو المعماري ثلاثي الأبعاد لخلق فنه الخاص به. تؤدي الطريقة التي يجري بها استخدام هذه العناصر الفردية إلى فن تمثيلي أو غير تمثيلي. هل يقلد الفنان شيئًا أو صورة موجودة في الطبيعة؟ إذا كان الأمر كذلك، فهو تمثيلي. كلما اقترب الفن من التقليد المثالي، كان الفن أكثر واقعية. هل يبتعد الفنان عن التقليد، ويعتمد الرمزية بدلًا من ذلك، أو يسعى بطريقة مهمة إلى التقاط جوهر الطبيعة، بدلًا من نسخها بشكل مباشر؟ إذا كان الأمر كذلك، فإن الفن غير تمثيلي ويُسمى أيضًا تجريدي. توجد الواقعية والتجريد في سلسلة متصلة. الانطباعية هي مثال على أسلوب تمثيلي لم يكن مقلدًا بشكل مباشر، بل سعى لخلق «انطباع» للطبيعة. إذا لم يكن العمل تمثيليًا وكان تعبيرًا عن مشاعر الفنان وطموحاته وتطلعاته، أو كان بحثًا عن مُثل الجمال والشكل، فإن العمل غير تمثيلي بل هو عمل تعبيري.
التحليل الأيكونغرافي هو التحليل الذي يركز على عناصر تصميم معينة للشكل. يمكن من خلال القراءة الدقيقة لهذه العناصر تتبع نسبها واستخلاص استنتاجات بشأن أصول ومسارات هذه الزخارف. في المقابل، من الممكن تقديم أي عدد من الملاحظات بشأن القيم الاجتماعية والثقافية والاقتصادية والجمالية للمسؤولين عن إنتاج الشكل.
يستخدم العديد من ممارسي النقد الفني النظرية النقدية لتأطير استفساراتهم ضمن الأشكال. غالبًا ما تُستخدم النظرية عند التعامل مع أشكال أحدث، تلك التي تنتمي لأواخر القرن التاسع عشر فصاعدًا. غالبًا ما تجري استعارة النظرية النقدية في تاريخ الفن من علماء الأدب، وتتضمن تطبيق إطار تحليلي غير فني لدراسة الأشياء الفنية. إن النظريات النسوية والماركسية والعرقية الناقدة والغريبة وما بعد الاستعمارية، كلها راسخة في هذا المجال. مثلما هو الحال في الدراسات الأدبية، هناك اهتمام بين علماء الطبيعة والبيئة، ولكن الاتجاه الذي سيتخذه هذا في الاختصاص لم يتحدد بعد.
أدخلت وسائل الإعلام والتكنولوجيا الرقمية في الآونة الأخيرة، إمكانات التحليلات البصرية والمكانية والتجريبية. تختلف النماذج ذات الصلة من الأفلام إلى النماذج التفاعلية، بما في ذلك البيئات الافتراضية والبيئات المعززة والوسائط الموجودة والوسائط المتصلة بالشبكة وما إلى ذلك. إن الأساليب التي تتيحها هذه التقنيات هي في التطور النشط وتعد بإدراج مناهج نوعية يمكن أن تؤكد على الخصائص السردية والدرامية والعاطفية والفكاهية للتاريخ والفن.
ميلا كوزنتسوفا
التعريف بالشخصية

ميلا كوزنتسوفا أو باللغة الأوكرانية: (Міла Кузнєцова) هي عارضة أزياء أوكرانية كبيرة الحجم وممثلة ومؤثرة وفائزة ملكة جمال أوكرانيا ذات الحجم الزائد.
السيرة الذاتية

ولدت ميلا كوزنتسوفا في 21 يونيو 1988 في كييف عاصمة أوكرانيا، فهي حاليا تبلغ من العمر 34 سنة فعلامتها الفلكية برج الجوزاء، بدأت حياتها المهنية في عرض الأزياء عام 2014.
إنجازاتها

نالت ميلا كوزنتسوفا شهرتها الأولى في عام 2015، عندما دخلت الأوكرانية ناديجدا شيربان من مدينة فينيتسا في كتاب غينيس للأرقام القياسية نظرًا لحجم تمثال نصفي لها.
أصبحت صاحبة الرقم القياسي في غينيس بصفتها صاحبة أكبر تمثال نصفي طبيعي.
تم التسجيل الرسمي للسجل على الهواء من إحدى القنوات التلفزيونية أثناء إطلاق البرنامج التلفزيوني «أوكرانيا تقول».
حصلت على شهادة «أكبر ثديين طبيعيين».
محيط صدر ناديجدا شيربان هو 121 سم، لكن ميلا كوزنتسوفا احتلت المرتبة الثانية - بحجم ثدي يبلغ 115 سم.
بعد ذلك، أصبحت ميلا ضيفًا متكررًا في البرامج التلفزيونية وجميع أنواع مسابقات الجمال التي تشارك فيها عارضات الأزياء.
كانت إحدى المشاركات في المشروع الأوكراني «موديل XL». ذكرت أن حلمها كان أن تدرك نفسها في مجال عرض الأزياء، مثلت أوكرانيا في مسابقة Miss Universe Plus Size 2019 والتي أقيمت نهائيها في جزيرة Saint Vincent في منطقة البحر الكاريبي.
استمر الحدث لمدة خمسة أيام، تنافست فتيات من مختلف دول العالم في مراحل مختلفة من المسابقة: عروض أزياء بملابس السباحة، وعروض أزياء بالملابس الوطنية، وفساتين السهرة، كما أظهرن إحدى مواهبهن.
في ربيع عام 2020، أعلنت ميلا كوزنتسوفا عن استعدادها لأن تصبح ملاكمًا.
وقالت على موقع Instagram الخاص بها: "عندما نهزم فيروس كورونا، سأبدأ العمل مع مدرب إذا سارت الأمور على ما يرام، فسأقدم طلبًا للحصول على ترخيص في الدوري الوطني للملاكمة المحترفة في أوكرانيا.
حتى قبل أن يبدأ الوباء، إرتديت القفازات وعملت قليلاً مع الكمثرى، لقد ألهمتني لدرجة أنني قررت أن أجرب نفسي في الملاكمة، في يونيو أصبح معروفًا أن ميلا كوزنتسوفا تنوي المشاركة في بطولة فنون القتال المختلطة (MMA) في خريف عام 2020 في تايلاند.
ستقيم كوزنتسوفا مبارزة استعراضية، سيكون منظم بطولة الخريف للفنون القتالية المختلطة هو المدون ورجل الأعمال الروسي مكسيم ميرنس.
| ميلا كوزنتسوفا> (بالأوكرانية: Міла Кузнєцова)‏   . معلومات شخصية  | ميلا كوزنتسوفا> (بالأوكرانية: Міла Кузнєцова)‏   . معلومات شخصية  |
| --- | --- |
الميلاد: 21 يونيو 1988   (36 سنة)   كييف  
الجنسية:  أوكرانيا  
اللغات المحكية: الأوكرانية،  والروسية  
لون الشعر: شعر أشقر  
لون العيون: بني  ‏  
 الحياة العملية :  الحياة العملية 
المهنة: عارضة،  وممثلة  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
بوابة تمثيل
بوابة أعلام
بوابة المرأة
بوابة أوكرانيا
مايكل بدار

| مايكل بدار | مايكل بدار |
| --- | --- |
 :  
 معلومات شخصية :  معلومات شخصية 
الميلاد: 26 يونيو 1949   (75 سنة)   تورونتو،  ووندسور  
الإقامة: لوس أنجلوس (1971–)  
مواطنة:  كندا  
 الحياة العملية  :  الحياة العملية  
المدرسة الأم: جامعة تورنتو  
المهنة: كاتب،  وروائي،  وكاتب للأطفال  
اللغات: الإنجليزية  
أعمال بارزة: دودي وخضور  
المواقع : المواقع 
الموقع: الموقع الرسمي  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
مايكل بدار (بالإنجليزية: Michael Bedard)‏ (26 يونيو 1949، تورونتو في كندا)؛ كاتِب مُتخصِّص في أدب الأطفال وروائي كندي. درس في جامعة تورنتو.
المصادر

↑  مكتبة وأرشيف كندا، QID:Q913250
↑  Chang, Margaret A. "Redwork". School Library Journal 36.10 (October 1990), p. 139, 1/5p.
↑  Jones, Patrick. "Redwork". أنصار صوت الشباب December 1987, p. 242.
↑  "IODE Violet Downey Book Award". Echoes, no. 415 (Annual Meeting Issue, Fall 2013) نسخة محفوظة 2015-07-23 على موقع واي باك مشين., p. 6. IODE Canada (iode.ca). Copy maintained by IODE Ontario retrieved 2015-07-22.
بوابة أعلام
بوابة أدب
بوابة كندا
| ضبط استنادي  | ضبط استنادي  |
| --- | --- |
دولية:  المُعرِّف مُتعدِّد الأوجه (FAST)  الاسم المعياري الدولي (ISNI)  ملف الضبط الاستنادي الافتراضي الدَّولي (VIAF)  مركز المكتبة الرقمية على الإنترنت (WC Entities) 
وطنية:  نظام الضبط الاستنادي النرويجي (BIBSYS)  المكتبة القومية الإسبانية (BNE)  المكتبة الوطنية الفرنسية (BnF)  الملف الاستنادي المتكامِل (GND)  المكتبة القومية الإسرائيلية (J9U)  المكتبة الملكية البلجيكية (KBR)  مكتبة الكونغرس (LCNAF)  مكتبة البرلمان القومي الياباني (NDL)  المكتبة القومية الكوريَّة (NLK)  المَكنز الوطني للمؤلِّفين (NTA) 
أخرى:  النظام الجامعي للتوثيق (IdRef)
المينات (أولاد اجميل)

| المينات> تقسيم إداري  | المينات> تقسيم إداري  |
| --- | --- |
البلد:  المغرب  
الجهة: الدار البيضاء سطات
الإقليم: سطات
الدائرة: سطات
الجماعة القروية: اخميسات الشاوية
المشيخة: أولاد اجميل
السكان : السكان 
التعداد السكاني: 202 نسمة (إحصاء 2004)
  • عدد الأسر: 36
معلومات أخرى : معلومات أخرى 
التوقيت: ت ع م±00:00 (توقيت قياسي)،  وت ع م+01:00 (توقيت صيفي)  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
المينات هو دُوَّار يقع بجماعة اخميسات الشاوية، إقليم سطات، جهة الدار البيضاء سطات في المملكة المغربية. ينتمي الدوّار لمشيخة أولاد اجميل التي تضم 27 دوار. يقدر عدد سكانه بـ 202 نسمة حسب الإحصاء الرسمي للسكان والسكنى لسنة 2004.
مراجع

1 2   http://www.worldtimezone.com/time-africa24.php. {{استشهاد ويب}}: |url= بحاجة لعنوان (مساعدة) والوسيط |title= غير موجود أو فارغ (من ويكي بيانات) (مساعدة)
↑  "الإحصاء العام للسكان والسكنى لسنة 2004 (المغرب)" (PDF). المندوبية السامية للتخطيط. مؤرشف من الأصل (PDF) في 2012-04-23.
الواقي (أسماء الله الحسنى)

الواقي
لغويا

الواقي أي بمعني الحافظ تقول مظلة واقية من الشمس أي حافظة من الشمس وشاعة هذه الكلمة طبياً كقولك الوقاية الطبية من الأمراض. في المصطلحات الطبية الحديثة و المثل يقول الوقاية خير من العلاج 
وفي المصطلحات القديمة كقول بعضهم هذه فرس واقية أي محافظة على حافره من العطب.
الواقي بمعني التحفظ قبل حدوث الضرر كما في المثل الوقاية خير من العلاج. فإذا كان الواقي بمعني الحافظ. فالحافظ، اسم من اسم الله.
أسماء الله الحسني وصفاته

﴿فالله خير حافظاً وهو أرحم الراحمين﴾ أستدلالاً في قول الله ليعقوب في أخوة يوسف ﴿قَالَ هَلْ آمَنُكُمْ عَلَيْهِ إِلَّا كَمَا أَمِنْتُكُمْ عَلَى أَخِيهِ مِنْ قَبْلُ فَاللَّهُ خَيْرٌ حَافِظًا وَهُوَ أَرْحَمُ الرَّاحِمِينَ ۝٦٤﴾ [يوسف:64]
مفارقة جندرية

المفارقة الجندرية، ظاهرة لغوية اجتماعية لاحظها ويليام لابوف لأول مرة، إذ «تتوافق النساء بشكل أكبر مع المعايير اللغوية الاجتماعية المحددة علنًا، وبدرجة أقل من الرجال فيما يتعلق بتلك التي ليست كذلك». تنشأ «المفارقة» على وجه التحديد من البيانات اللغوية الاجتماعية التي تُظهر أن النساء يملن لاستخدام الأشكال المرتبطة باللهجة الأفصح، وتجنب التنوعات الموصومة مقارنة بالرجال، بالنسبة لغالبية التنوعات اللغوية، ويُرجح أيضًا أن يقدن التغيير اللغوي باستخدام أشكال مبتكرة من التنوعات.
التفسيرات

حاول الباحثون في مجال اللغويات الاجتماعية تقديم سبب وتفسير موحدان للمفارقة الجندرية، وتفاوت نجاحهم في ذلك.
التفسيرات > منظور البيولوجيا العصبة

اقترح جاك تشامبرز تفسيرًا يتلخص في أن النساء يقدن التلوين الصوتي نظرًا للمزايا اللفظية التي يتمتعن بها بيولوجيًا، لذا تسيطر النساء-وفقًا لهذا الرأي- على مجموعة أكبر من التنوعات والأساليب، رغم الأدوار الجندرية المتشابهة، بسبب الاختلافات الجنسية. يتناقض هذا الرأي مع الحجم المتغير «للفجوة الجندرية» وحقيقة أن الاختلافات لم تظل ثابتة بمرور الوقت. يؤكد لابوف أنه إذا ثبت صحة تفسير تشامبرز البيولوجي، فيتطلب ذلك إحداث تأثير قوي عبر الأجيال.
التفسيرات > منظور رأس المال الاجتماعي

يُفترض وفقًا لهذا المنظور أن قيادة المرأة للتغيير في اللغة نابع من حساسيتها الأعلى للوضع الاجتماعي المرتبط بمتغيرات معينة، نظرًا لحرمانهن تاريخيًا من الوصول إلى رأس المال الاقتصادي القياسي، المتاح للرجال من خلال التعليم وفرص العمل، لذا قد يكون ذلك الدافع وراء استخدام أشكال المكانة لمساعدتهن على اكتساب رأس المال الاجتماعي وتعزيز مكانتهن الاجتماعية، سواء عن وعي في حالات التغيير من الأعلى ولا شعوريًا عند التغيير من الأسفل. استُخدمت الفكرة القائلة بأن خطاب المرأة «خطاب عاجز» والتي دُعمت بالنتائج التي أفادت بنمطية بعض سمات خطاب المرأة، من قبل الرجال عندما كانوا في موقع سلطة تقويضية.
فشلت وجهة النظر هذه معالجة الزيادة المستمرة في استخدام اللهجة الأفصح حتى في المجتمعات المعاصرة التي تحقق مستويات عالية من المساواة بين الجنسين. تُظهر الدراسات الخاصة باختلاف اللغة في وسط السويد أن الفروق الجندرية في الخطاب باقية وزادت منذ عام 1967، على الرغم من حقيقة أن التشريع الأخير في السويد أدى إلى تحقيق مستوى أعلى من المساواة بين الجنسين. يُحتمل ألا يؤثر التشريع- كونه حديث- بشكل كبير على القوة المتجذرة في اللغة والتمييز الجنسي المتأصل الذي قد يظل قائمًا رغم سن القوانين الجديدة المختلفة، وذلك لن يفسر الزيادات، ويتناقض مع احتمال أن 57 عامًا- ثلاثة أو أربعة أجيال- من التشريع أكثر من وقت كافٍ لإحداث تأثير.
التفسيرات > منظور نظرية الشبكات

يمكن أيضًا تفسير أنماط الكلام المصنفة جندريًا من خلال نظرية الشبكات الاجتماعية، والتي تشير إلى أن الاختلافات في الخطاب تُعرف من خلال الاختلافات بين الشبكات الاجتماعية للرجال والنساء. يميل الرجال إلى امتلاك شبكات اجتماعية محلية أكثر كثافة وأكثر تحفظًا ومقاومة للتغيير، مما يؤدي إلى زيادة استخدام التنوعات المحلية غير القياسية. تميل النساء في المقابل إلى تشكيل شبكات أكثر انفتاحًا وأقل تقييدًا محليًا، لذا يُرجح أن تستخدم التنوعات القياسية وأن تبتكر أشكالًا نظرًا إلى الروابط الضعيفة مع المجتمعات الأخرى التي تتميز بالخطاب. يشير شمولية هذه الاختلافات لعدة ثقافات، إلى أن الاختلافات البيولوجية تلعب دورًا في ذلك.
التعقيدات

ظهرت إضافة إلى الصعوبة المتمثلة في مواءمة المفارقة الجندرية ذاتها، صعوبات أخرى في المنهجية والتفسيرات التي أدت إلى اكتشافها.
التعقيدات > البيانات العرقية

انتشر برهان المفارقة الجندرية في دراسات التنوعات اللغوية الاجتماعية التي تستخدم الجنس أو النوع الاجتماعي (جندر) كتنوع، لكن النتائج التي تدعم المبادئ ليست عالمية. تأتي معظم البيانات التي تدعم المفارقة الجندرية من دراسات اللغات الهندية الأوروبية في أوروبا أو أمريكا الشمالية، لكن الدراسات التي أجريت في بلدان آسيا وأفريقيا والشرق الأوسط تظهر أنماطًا متناقضة غالبًا. يستخدم المتحدثون الذكور مثلًا تنوعات اللهجة الأفصح الكلاسيكية للغة العربية أكثر بكثير من النساء، رغم تصدر النساء لاستخدام التنوعات القياسية «ذات المكانة» محليًا. كما يتصدر المتحدثون الذكور للغة الملغاشية في استخدام أسلوبهم المثالي في الخطاب، والذي يتسم باللامباشرة غير الصدامية، في حين أن النساء «يخالفن الأعراف» ويستخدمن الأسلوب المباشر الموصوم المرتبط بالمعلومات السلبية. تشير هذه الأمثلة المضادة إلى أن المفارقة الجندرية يمكن أن تقتصر على الثقافات أو اللغات الغربية.
التعقيدات > الاختلافات الأسلوبية عند النساء

يشكك العديد من باحثي اللغويات الاجتماعية في صحة إصدار تعميمات حول فئة كبيرة مثل «النساء»، والتي تشكل ما يقرب من نصف سكان العالم. تجادل بينيلوب إيكرت أن النساء لا يستخدمن أشكال اللهجة الأفصح لإظهار مدى كونهن نساء أو لا. يمكن أن يشكل تنوع لغوي واحد مؤشرًا لصفات متعددة، ويمكن أن تنتمي النساء- وكذلك الرجال- إلى مجموعات اجتماعية متعددة، لكل منها سماتها اللغوية الخاصة. تُختار التنوعات اللغوية من خلال سمات المؤشرات من الرتبة الثالثة على المستوى الشخصي، وليس على مستوى النوع الاجتماعي، وهو ما ينعكس في حقيقة أنه لا يوجد خطابين متشابهين تمامًا لامرأتين.
تتحدى هذه النتائج فكرة أن استخدام النساء لأشكال المكانة ليس بالضرورة شيئًا متأصلًا في طبيعتهم البيولوجية، ولكن يمكن أيضًا أن يكون سمة خارجية ذات جودة قياسية من الرتبة الثالثة تحظى بتقدير أعلى بين النساء وأكثر من الرجال.
التعقيدات > منظور البنائية الاجتماعية

يرى منظرو البنائية الاجتماعية أن المفارقة الجندرية مشكوك فيها، لأن العديد من الدراسات المستخدمة كدليل لا تأخذ في الاعتبار الفرق بين الجنس والنوع الاجتماعي. عندما يُذكر النوع الاجتماعي، فإنه يستخدم كمرادف للجنس بشكل شبه دائم. تدعم الإحصائيات حقيقة أن النساء يقدن التغيير اللغوي غالبًا، إلا أنه لا يمكن تحديد الدوافع للقيام بذلك من خلال الإحصائيات وحدها. لا يعدّ دليل الطبيعة الفيزيولوجية المتأصلة عند النساء قطعيًا في اعتبارهن أكثر تقدمًا في استخدام اللغة، أو أن هذا الاتجاه بديل عن تأثير لدور نوع الإناث في المجتمع. يتعين على علم اللغويات الاجتماعية فيما لو كان الميل نحو تغيير اللغة ناتجًا عن النوع الاجتماعي- والذي بُني اجتماعيًا- أن يركز على الجوانب الاجتماعية للأنوثة التي تُفهرس بواسطة خطاب الأنثى.
قد يفسر هذا الرأي أيضًا التناقض في النتائج بين الدراسات التي أجريت في الثقافات الغربية، التي تدعم المفارقة الجندرية، وتلك التي أجريت في الثقافات الأخرى حيث تكون النتائج أقل حسمًا.
مايكل بايرز

| مايكل بايرز>  معلومات شخصية  | مايكل بايرز>  معلومات شخصية  |
| --- | --- |
الميلاد: سنة 1966  (العمر 57–58 سنة)  
مواطنة:  الولايات المتحدة  
 الحياة العملية  :  الحياة العملية  
المدرسة الأم: جامعة ميشيغان كلية أوبرلين  
المهنة: روائي  
موظف في: جامعة ميشيغان  
الجوائز : الجوائز 
جائزة سو كوفمان للخيال الأول (1999)  : جائزة سو كوفمان للخيال الأول (1999)  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
مايكل بايرز (بالإنجليزية: Michael Byers)‏ (1966)؛ روائي أمريكي.