دون هرتزفيلدت
تقنية

عمل هرتزفيلدت عادة يتميز عصا الارقام مرسومة باليد، في قصص الفكاهة السوداء، السريالية، والتراجيدية. بعض الأفلام تحتوي على وجودية المواضيع والفلسفية في حين أن البعض الآخر أكثر مباشر تهريجية والعبثية. يتم إنشاء الرسوم المتحركة الخاصة به بشكل تقليدي باستخدام القلم والورق، وغالبًا مع الحد الأدنى من المساعدة الرقمية. يستخدم هرتزفيلدت كاميرات أفلام عتيقة مقاس 16 مم أو 35 مم لتصوير رسوماته وغالبًا ما يستخدم تقنيات مؤثرات خاصة قديمة الطراز مثل التعريضات المتعددة واللمعان داخل الكاميرا والتصوير التجريبي. في حين أن بعض هذه التقنيات مثبتة بشكل عرضيتسلسل حركة إيقاف الحركة أو عالم من النجوم المتحركة تم إنشاؤه بواسطة ثقوب دبوس مضاءة من الخلف، والتأثيرات الأخرى هي ابتكارات جديدة على الطرق الكلاسيكية، كما يتضح من التركيب داخل الكاميرا لنوافذ متعددة منقسمة الشاشة في كل شيء سيكون موافق الأفلام.
تم تصوير أفلام طلاب هرتزفيلدت في التسعينيات على 16 ملم. من عام 1999 إلى عام 2011، صور هيرتزفيلدت أفلامه على حامل كاميرا ريتشاردسون للرسوم المتحركة مقاس 35 ملم، ويعتقد أنها نفس الكاميرا التي صورت العديد من الرسوم الكرتونية للفول السوداني في الستينيات والسبعينيات.  بنيت في أواخر الأربعينيات من القرن الماضي، ويُقال إنها كانت واحدة من آخر الكاميرات العاملة المتبقية من نوعها في العالم، ووجدها هيرتزفيلد عنصرًا حاسمًا في إنشاء أفلامه وصورها المرئية الفريدة.
في عام 2015، أصدر هرتزفيلدت أول فيلم قصير متحرك رقميًا له عالم الغد والذي تم إنشاؤه في نفس الوقت كقطعة رقمية أخرى، وهو مظهر ضيف متحرك على The Simpsons . كانت كلتا القطعتين لا تزالان مرسومة باليد من قبل هرتززفيلدت، ولكن على لوح سينتيك بدلاً من الورق.
أثناء مناقشة السينما والتكنولوجيا الرقمية مع صحيفة نيويورك تايمز في عام 2008، أشار هيرتزفيلدت:
لا أعرف لماذا يتم دائمًا تأطير هذه الأشياء على أنها مباراة قفص غبي كبير: مرسومة باليد مقابل أجهزة كمبيوتر، فيلم مقابل رقمي. لدينا الآن أكثر من 100 عام من تكنولوجيا الأفلام المذهلة للعب بها، ولا أفهم لماذا يرغب أي فنان في التخلص من أي من أدواتهم خارج الصندوق. يفترض الكثير من الناس أنه لأنني أصور فيلمًا وأتحرك على الورق، يجب أن أفعل الأشياء بالطريقة الصعبة، بينما في الواقع كان من المستحيل بصريًا إنتاج أفلامي الأربعة الأخيرة رقميًا. الشيء الوحيد الذي يهم هو ما يظهر على الشاشة الكبيرة، وليس كيف حصلت عليه هناك. يمكنك عمل رسم كاريكاتوري في أقلام تلوين حول مربع أحمر يقع في حب بلا مقابل مع دائرة زرقاء، ولن يكون هناك جفاف في المنزل إذا كنت تعرف كيف تروي قصة.
ليس من غير المعتاد أن يكتب هرتزفيلدت، ويخرج، وينتج، ويحيي، ويصور، ويحرر، ويؤدي الأصوات، ويسجل ويمزج الصوت، و / أو يؤلف الموسيقى لأحد أفلامه، وفي بعض الأحيان يتطلب سنوات لإكمال فيلم قصير من خلال العمل بمفرده. غالبًا ما تتطلب الرسوم المتحركة لأحد أفلامه عشرات الآلاف من الرسومات.
كثيرا ما يسجل هيرتسفيلد صوره بالموسيقى الكلاسيكية والأوبرا. موسيقى تشايكوفسكي، بيزيه، سميتانا، بيتهوفن، ريتشارد شتراوس، وفاغنر ظهرت كلها في أفلامه. في بعض الأحيان، سجل هرتزفيلدت أيضًا أجزاء من أفلامه بنفسه، باستخدام الغيتار أو لوحة المفاتيح.
نهج الكتابة
وصف هرتزفيلدت عملية كتابته المريحة في جلسة Reddit "AMA" لعام 2015 :
يبدو الأمر كما لو كنت تطفو في محيط وتريد بناء طوف. لذلك أنت فقط تطفو هناك وتنتظر وتنتظر. وفي النهاية تأتي هذه القطعة الصغيرة من الشيء تنجرف، ربما ذكرى، وتتشبث بها، ثم تأتي قطعة صغيرة أخرى، لا علاقة لها، ربما تكون جملة مضحكة سمعتها في مكان ما. وتستمر في جمع كل هذه الأشياء الصغيرة التي تنجرف إلى حد ما ... حلم، جملة جميلة في رأسك ظهرت للتو أثناء غسل الأطباق، حكاية سرقتها من مذكراتك القديمة ... وفي النهاية تجد روابط بين كل الأشياء ومع كل هذه الأجزاء التي جمعتها، لديك الآن ما يكفي من الأشياء لبناء طوف. وبعد ذلك بمجرد حصولك على الطوافة، يمكنك إزالة جميع القطع التي لم تعد مناسبة تمامًا، وقطع الغيار التي لم تكن بحاجة إليها بعد كل شيء، ترميهم للخلف أو ربما تحفظهم لطوف آخر لاحقًا. عندما أكتب، لا يوجد الكثير من الجهد النشط أو السباحة، أو الحسابات ... بالنسبة لي يمكن أن تكون سامة جدًا للإبداع. لن تحدث الأفكار الكبيرة بشكل صحيح عندما تشدد عليها عقليًا ... إنها مسألة صبورة والانفتاح على كل الأشياء التي تنجرف فيها للتو.
في رديت آخر بعنوان "AMA"، حول موضوع الإبداع، اقترح هيرتزفيلد ما يلي:
... تحتاج إلى محاولة العودة إلى الوقت الذي كنت فيه طفلاً صغيراً، وتخلق أشياء على ورقة كبيرة في ضوء شمس جميل، ولا تهتم على الإطلاق بكيفية تلقيها في يوم من الأيام. إنه عندما يتعلم الأطفال التفكير، «هل هذا جيد؟» أنهم بدأوا يصابون بالشلل بشكل خلاق. وهذا هو السبب في أن معظم البالغين لا يرسمون، ولا يكتبون، ولا يغنون، ولا يرقصون، وهم مرعوبون أمام الجماهير.