stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
فينسنت برايس
المسيرة الفنية

على الرغم من ارتباطه بأفلام الرعب، فقد بدأ برايس مسيرته كممثل شخصيات. وكان أول فيلم له عام 1938 بعنوان Service de Luxe وكما فرض نفسه في فيلم لورا (1944) أمام جين تيرني ومن إخراج أوتو بريمنغر. كما لعب دور جوزيف سميث في فيلم بريغهام يونغ (1940) وويليام جيبس مكادو في فيلم ويلسون (1944) فضلا عن دور الكاهن في فيلم مفاتيح للمملكة (1944).
وكان أول فيلم لبرايس ضمن أفلام الرعب كان في عام 1939 وذلك في فيلم بوريس كارلوف بعنوان برج لندن. في العام التالي أدى الشخصية الرئيسية في فيلم «الرجل الخفي يعود».
في عام 1946، اجتمع برايس مجددا مع تيرني في فيلمين مهمين، Dragonwyck واتركها للجنة. كما لعب عدة أدوار شريرة في أفلام نوار مثل الشبكة (1947)، الليلة الطويلة (1947)، فوج اللصوص (1948)، الرشوة (1949) مع روبرت تايلور، آفا غاردنر، تشارلز لوتون. ولعب برايس أول دور بطولة في دور المحتال جيمس أديسون ريفيس في فيلم بارون أريزونا عام 1950. كما قام بدور كوميدي في فيلم شمبانيا للقيصر مع رونالد كولمان، وكان هذا أحد أدواره المفضلة. وكان نشطا في الراديو، خيث مثل دور محارب الجريمة سيمون تمبلر في مسلسل القديس، الذي استمر عرضه بين عامي 1947-1951.
اتجه برايس نحو أفلام الرعب في الخمسينات، ولعب دورا في بيت الشمع (1953)، الساحر المجنون (1954)، وفيلم الذبابة (1958) وتتمته عودة الذبابة (1959). مثل برايس في فيلم البيت على التلة المسكونة (1959) بدور المليونير غريب الأطوار فريدريك لورين. لعب الدكتور وارن شابين فيلم تينغلر عام 1959 للمنتج والمخرج الاميركي وليام كاسل. كما أظهر موهبته في الدراما الإذاعية «مفتاح الهياكل العظمية الثلاث»، وتدور قصتها حول منارة في جزيرة يحاصرها جيش من الجرذان.
خارج عالم الرعب، فقد لعب برايس دور باكا (زعيم البنائين) في فيلم الوصايا العشر. كما ظهر في تلك الفترة على برنامج مارثا راي على ان بي سي.
ظهر برايس في ثلاث حلقات على مسلسل المختارات الديني كروس رودز، وهو دراسة عن رجال الدين من مختلف الطوائف.
الستينات

مثل برايس في عدد من الأفلام الناجحة ذات التكلفة المنخفضة في الستينات مع روجر كورمان وشركة أميريكان إنترناشنال (AIP) بدءا من فيلم بيت الحاجب (1960) والذي حقق أكثر من مليوني دولار في شباك التذاكر الأمريكي كما مثل في سلسلة أفلام مقتبسة عن أعمال إدغار آلان بو منها الحفرة والبندول (1961)، حكايات الرعب (1962)، كوميديا المشاغبين (1963)، والغراب (1963)، وقناع الموت الأحمر (1964)، ومقبرة ليجيا (1965). كما مثل دور البطولة عن فيلم آخر رجل على الأرض (1964)، وهو أول اقتباس عن رواية أنا أسطورة للكاتب ريتشارد ماثيسون. في عام 1968 مثل برايس دور صياد السحرة ماثيو هوبكنز في فيلم جنرال ويتشفايندر. كما أدى دور البطولة في أفلام كوميدية، ومن أهمها دكتور غولدفوت وآلة البيكيني (1965) وتتمته دكتور غولدفوت وفتيات القنابل (1966). في عام 1968 لعب دور فنان غريب الأطوار في المسرحية الموسيقية Darling of the Day أمام باتريسيا روتليدج.
كان برايس يستمتع بلعب دور إغهيد في المسلسل التلفزيوني باتمان. وقالت إيفون كريغ، التي لعبت دور باتجيرل، أن برايس كان أفضل شرير في المسلسل بالنسبة لها. ويقال أنه في أحيان كثيرة كان يرمي البيض على الممثلين بعد انتهاء التصوير، فتبدأ بينهم معركة بالبيض. وبدأ في الستينات دوره كضيف على برنامج هوليوود سكويرز، حتى أصبح ضيفا منتظما بعد ذلك.
مسيرته اللاحقة

من عام 1962 إلى عام 1971، عرضت مجموعة سيرز روبك – «مجموعة فنسنت برايس للفنون الجميلة»، وباعت حوالي 50,000 قطعة من الفنون الجميلة للعامة. جمع برايس وعرض مجموعة ضمت أعمال رامبرانت وبيكاسو ودالي وغيرهم.
استضاف برايس برنامج رعب على راديو بي بي سي في أوائل السبعينات بعنوان سعر الخوف، وهو تلاعب لفظي باسمه. وظهر في فيلم الدكتور فايبس البغيض (1971) وتتمته الدكتور فايبس ينهض مجددا (1972)، مسرح الدم (1973). وقد سجّل برايس قراءات درامية لقصص وقصائد قصيرة للكاتب إدغار ألان بو، والتي جمعت مع قراءات من قبل باسيل راثبون.
انحسر عمل برايس في مجال السينما في منتصف السبعينات حيث عانت أفلام الرعب نفسها من الركود، اتجه أكثر نحو العمل الصوتي والسرد والإعلانات. كما ظهر ضيفا على برامج تلفزيونية خاصة ومسلسلات عديدة. ومنها برنامج مابتس عام 1976.
في صيف عام 1977، بدأ برايس بتمثيل دور أوسكار وايلد في مسرحية رجل واحد بعنوان “تحويلات ومسرات” كتبها جون غاي وأخرجها جو هاردي. وتقع أحداث المسرحية في مسرح باريسي في ليلة حدثت قبل سنة واحدة قبل وفاة وايلد. حققت المسرحية نجاحا في كل مدينة عرضت فيها باستثناء مدينة نيويورك. في صيف عام 1979، لعب برايس دور وايلد في تابور أوبرا هاوس في ليدفيل، كولورادو، في نفس المسرح الذي صعد عليه وايلد وتحدث منه إلى عمال المناجم عن الفن قبل نحو 96 عاما. ثم أدى برايس المسرحية في جميع أنحاء العالم. وذكرت فيكتوريا برايس، في سيرتها عن والدها، أن العديد من أفراد عائلة برايس وأصدقائه يرون أن هذا كان أفضل أدواره. وفي ربيع عام 1979، مثل برايس دور البطولة مع زوجته كورال براون في المسلسل التلفزيوني القصير على CBS بعنوان «تايم اكسبرس». في عام 1979، استضاف برايس برنامجا تلفزيونيا بعنوان «أمريكا تصرخ»، وعرض في جميع أنحاء العالم، وفيه ركب على العديد من الأفعوانيات وقام بسرد تاريخها.
في عام 1982، قدم برايس دور الراوي في فيلم فنسنت للمخرج تيم بيرتون، وهو فيلم قصير حول صبي صغير يحلم أنه فينسنت برايس. في السنة نفسها، قدم برايس مقطعا على أغنية مايكل جاكسون، ثريلر، على الألبوم بنفس الاسم. وأضيفت نسخة أطول على إعادة إصدار الألبوم عام 2001 وثريلر 25 عام 2008. وكان أحد آخر أدواره الرئيسية، وأحد الأدوار المفضلة لديه، كان صوت الأستاذ راتيغان في فيلم والت ديزني «مغامرات المحقق فأر» في عام 1986.
من عام 1981 إلى 1989، استضاف برايس مسلسلا تلفزيونيا على محطة PBS بعنوان ميستري. كما ظهر في عدة برامج تلفزيونية مثل مسلسل سكوبي دو، ودعاية لمنظف كلوروكس، وبرنامج مسرح الحكايات الخيالية Faerie Tale Theatre الذي قدمته شيلي دوفال. في عام 1987، قام ببطولة فيلم حيتان أغسطس مع بيت ديفيس وليليان غيش وآن سوذرن، ويروي قصة أختين تعيشان في ولاية ماين وتواجهان أيامهما الأخيرة. وحصل من دوره في الفيلم على الترشيح الوحيد في مسيرته، حيث ترشح لجائزة الروح المستقلة لأفضل ممثل مساعد. وأدخل برايس عام 1989 في ممشى المشاهير في سانت لويس. أما آخر عمل مهم له كان دور المخترع في فيلم إدوارد ذو الأيدي المقصات للمخرج تيم بيرتون (1990).
كان برايس بارعا في الرواية، واستضيف عدة مرات على برنامج الليلة مع جوني كارسون، حيث أظهر في إحدى المرات كيفية صيد السمك في غسالة الصحون. وكان برايس طباخا وجامع تحف فنية، وألف العديد من كتب الطبخ واستضاف برنامج طبخ تلفزيونية.
الحياة الشخصية

برايس تزوج ثلاث مرات. زواجه الأول كان من الممثلة السابقة إديث باريت، وأنجبت ابنه الوحيد، فنسنت باريت برايس. تزوج برايس لاحقا من ماري جرانت برايس، وأنجب منها ابنته ماري فيكتوريا برايس في 27 أبريل 1962. وأسماها على أول مسرحية ناجحة له وهي فيكتوريا ريجينا. تبرع فينسنت وماري الأعمال الفنية وكمية كبيرة من المال إلى جامعة شرق لوس انجليس في أوائل الستينات لمنح متحف فنسنت برايس الفني هناك. كان زواج برايس الأخير من الممثلة الأسترالية كورال براون، التي ظهرت معه في مسرح الدم (1973). اعتنق برايس الكاثوليكية ليتزوجها، وأصبحت هي مواطنة أمريكية لكي تظل معه.
درس برايس تاريخ الفن (بالإضافة إلى اللغة الإنجليزية) في جامعة ييل، وكان من محبي وجامعي الفن المعروفين. وقد أنشأ متحف فنسنت برايس الفني في جامعة شرق لوس انجليس، كما عمل كمستشار فني لسيرز في بداية الستينات. واهتم بإيصال وصول الفنون الجميلة إلى الجمهور، ورأى في الصفقة مع سيرز «فرصة لإيصال الفن للجمهور الاميركي».
تكلم برايس في آرائه السياسية في إحدى المرات وذلك في حلقة من مسلسل «سانت» الإذاعي،  التي بثت على راديو بي سي في 30 يوليو 1950. حيث استنكر كافة أشكال التحيز العنصري والديني ووصفه بانه سم وقال أن الأمريكان يجب أن يكافحوا بنشاط ضدها لأنها تشكل وقودا لأعداء الأمة. وعين برايس لاحقا في المجلس الهندي للفنون والحرف تحت إدارة دوايت أيزنهاور؛ ودعا التعيين بأنه «مفاجأة، حيث إنني ديمقراطي».
الوفاة

عانى برايس من انتفاخ الرئة بسبب تدخينه الشره طوال حياته، وكذلك من مرض باركنسون، وكانت أعراضه حادة وخاصة أثناء تصوير إدوارد سيسورهاندز، مما جعل من الضروري تقليص جدول التصوير.
ساهم مرضه في تقاعده من مجال الفن ومات بسرطان الرئة في 25 أكتوبر 1993، في مركز UCLA الطبي في سن الثانية والثمانين. وقد أحرق ونثر رماده قبالة بوينت دوم في ماليبو، كاليفورنيا.
الإرث

في عام 1951، تبرع برايس بمجموعة كبيرة من مجموعته الفنية الخاصة لجامعة شرق لوس انجليس في مونتيري بارك، كاليفورنيا، حيث أعجب بحماسة الطلاب وحاجة المجتمع لإتاحة الفرصة لتجربة الفن الأصلي بشكل مباشر، وبهذا تأسس متحف فنسنت برايس الفني، وهو أول متحف تملكه كلية مجتمعية في الولايات المتحدة. ويحتوي على أكثر من 9,000 قطعة وتم تقدير قيمتها بأكثر من 5 ملايين دولار.
بثت شبكة A & E حلقة من برنامج بيوغرافي عن برايس في الليلة التي تلت وفاته، وسلطت الضوء على مسيرته في عالم الرعب، ولكن الحلقة ألغيت ولم تعرض مجدداً لأنها لم تراعِ حقوق النشر. بعد أربع سنوات، أنتجت A & E حلقة محدّثة، وعرضت بعنوان "فنسنت برايس: الشرير متعدد المواهب، والتي بثت يوم 12 أكتوبر 1997. في أوائل عام 1991، حاول تيم بيرتن إنتاج وثائقي شخصي بعنوان "محادثات مع فنسنت"، وصور مقابلات مع برايس في متحفه، ولكن لم يتم إكمال المشروع ووضع على الرف.
في عام 1999، تم نشر سيرة صريحة ومفصلة عن حياة برايس بقلم ابنته فيكتوريا، ونشرت من قبل مطبعة سانت مارتن. في أواخر مايو 2011، احتفت منظمة السينما سانت لويس بذكرى عيد ميلاد برايس المائة. وشمل الحدث حضور فيكتوريا في متحف التاريخ في ميزوري ومعرضا للسلع التاريخية في المعرض داخل قاعة شيلدون الحفلات.
أصدر فريق ديب بيربل أغنية بعنوان «فينسنت برايس» في عام 2013 تكريما له. وكان برايس صديقا للفرقة، وظهر في عام 1975 بدور راوي على النسخة الحية من أغنية روجر غلوفر The Butterfly Ball and the Grasshopper's Feast.
وصلات خارجية

فينسنت برايس على موقع IMDb (الإنجليزية)
فينسنت برايس على موقع الموسوعة البريطانية (الإنجليزية)
فينسنت برايس على موقع روتن توميتوز (الإنجليزية)
فينسنت برايس على موقع ألو سيني (الفرنسية)
فينسنت برايس على موقع ميوزك برينز (الإنجليزية)
فينسنت برايس على موقع تيرنر كلاسيك موفيز (الإنجليزية)
فينسنت برايس على موقع أول موفي (الإنجليزية)
فينسنت برايس على موقع قاعدة بيانات برودواي على الإنترنت (الإنجليزية)
فينسنت برايس على موقع قاعدة بيانات الأفلام السويدية (السويدية)
فينسنت برايس على موقع إن إن دي بي (الإنجليزية)
Vincent Price Gallery
St. Louis Walk of Fame
Profile @ تيرنر كلاسيك موفيز
Vincent Price Papers catalog
Vincent Price at Virtual History
Three Skeleton Key on Escape: March 17, 1950. Radio drama starring Vincent Price.
| ضبط استنادي  | ضبط استنادي  |
| --- | --- |
دولية:  المُعرِّف مُتعدِّد الأوجه (FAST)  الاسم المعياري الدولي (ISNI)  ملف الضبط الاستنادي الافتراضي الدَّولي (VIAF)  مركز المكتبة الرقمية على الإنترنت (WC Entities) 
وطنية:  المكتبة القومية الإسبانية (BNE)  المكتبة الوطنية الفرنسية (BnF)  المكتبة الوطنية القطلونية (CANTIC)  الملف الاستنادي المتكامِل (GND)  المكتبة الوطنية الإيطالية (SBN)  المكتبة القومية الإسرائيلية (J9U)  المكتبة الملكية البلجيكية (KBR)  مكتبة الكونغرس (LCNAF)  المكتبة الوطنية السويدية (Libris-URI)  قاعدة البيانات الوطنية التشيكية (NLCR AUT)  المكتبة القومية الأسترالية (NLA)  المكتبة القومية الكوريَّة (NLK)  المَكنز الوطني للمؤلِّفين (NTA)  المكتبة القومية في بولندا (NLP)  المكتبة القومية البرتغالية (PTBNP) 
بحثية:  مُتصفِّح المعلومات الأكاديمية "سيني" (CiNii) 
فنية:  غرامي (Grammy)   موسوعة ميوزيك برينز (MBA)  تاريخ الفن (هولندا) 
تراجم:  الفهارس الألمانية (DtBio)  نفائس المكتبة القومية الأسترالية (NLA Trove) 
أخرى:  الشبكات الاجتماعية ونظام المحتوى المؤرشف (SNAC Ark)  النظام الجامعي للتوثيق (IdRef) 
في كومنز مواد ذات صلة بـ فينسنت برايس.
بوابة أعلام
بوابة السينما الأمريكية
بوابة الولايات المتحدة
بوابة تمثيل
بوابة حكايات الرعب
بوابة خيال علمي
برايس في دور السيد مانينجهام في شارع الملاك، والتي أداها لثلاث سنوات، من تصوير كارل فان فيختن، 1942.
علم النفس الغشتالتي

علم النفس الغشتالتي أو علم النفس الشكلي  يتأسس على نظرية الغَشتَلت أي نظرية الشكل (من الألمانية Gestalt « شكل» وتلفظ ‎[ɡəˈʃtalt]‏) التي وضعتها مدرسة برلين تشكل نظرية حول العقل والدماغ تفترض أن المبدأ العملي للدماغ كلاني، متوازي ومتماثل مع ميل للتنظيم الذاتي أو أن مجموع كل الأجزاء أقل من أداء الكل. نظرية الغشتالتي (gestalt theory) في علم النفس، تعني ببساطة أنه من الضروري اعتبار الكل، لأن الكل له معنى مختلف عن الأجزاء المكونة له.
تاريخ

أسس ماكس فيرتيمير وكورت كوفكا وفولفجانج كولر علم النفس الجشطالتي في أوائل القرن العشرين. كانت النظرة السائدة في علم النفس في ذلك الوقت هي البنيوية، والتي تجسدت في أعمال هيرمان فون هيلمهولتز وويلهلم فونت وإدوارد ب. تيتشنر.  كانت البنيوية متجذرة بقوة في التجريبية البريطانية وكانت تستند إلى ثلاث نظريات مترابطة بشكل وثيق:
الذرية، والمعروفة أيضًا باسم "العناصر"وجهة النظر القائلة بأن كل المعرفة، حتى الأفكار المجردة المعقدة، مبنية من مكونات بسيطة وجزئية
الإثارة، وجهة النظر القائلة بأن أبسط المكونات - ذرات الفكر - هي انطباعات حسية أولية
الترابطية، وجهة النظر القائلة بأن الأفكار الأكثر تعقيدًا تنشأ من ربط الأفكار البسيطة
الجشطالت هو نموذج يعارض هذا المنهج من أسفل إلى أعل ويعتمد على المنظور العكسي من أعلى إلى أسفل. أل من الكل إلى الجزء. حسب نظرية الجشطالت، الإدراك لشكل ما يسبق التفاصيل؛ المثال الشكلي الأكثر كلاسيكية هو فقاعة الصابون التي لا يمكن لشكلها الكروي أن يعرف عن طريق قالب صلب أو أدوات جاهزة أو حتى عن طريق معادلة رياضياتية، لكنها مع ذلك تنبثق تلقائيا عن طريق الفعل المتوازي للتوتر السطحي على كل نقاط السطح في وقت واحد. بهذه النظرة فهي تعاكس وتخالف المبدأ «الجزئي» للعمليات والإجراءات أو الخطوات البسيطة، كل واحدة يتم حسابها بشكل مستقل عن المسألة الكلية ككل.
التعريف

الغشتلت دراسة الإدراك والسلوك من مدرسة علم النفس، والمعروف أيضا باسم «علم النفس الشكلي»، التي تعنى في المقام الأول دراسة التصور وقوانينه. وفقا لعلماء النفس الغشتلت بمعنى «التجسيد»، الصور تُدرك بطريقة إجمالية وأكثر تعقيدا من مجموع التشكيلات الجزئية: على سبيل المثال، إضافة شكل صهوة في منظر عام للمدينة يُفهم وكأنه كاتدرائية.*
التعريف > الفرضيات الإدراكية

العملية الإدراكية والعملية الفيزيولوجية العصبية هي متماثلة عند الأفراد؛ إنها مهيكلة بنفس الطريقة .
لا يوجد إدراك منعزل، فالإدراك بنيوي منذ البداية.
يتكون الإدراك من تمييز الشكل مقارنة مع الخلفية .
إدراك الأشكال ليس أمرًا صعبًا، ولكنه يفرض بعض العناصر "الطبيعية" الخاصة بميكانيزمات الإدراك للفرد
التعريف > القوانين الرئيسية للجشطالت

قانون الشكل الجيد: القانون الأساسي الذي تنشأ منه القوانين الأخرى: مجموعة من الأجزاء عديمة الشكل (مثل مجموعات عشوائية من النقاط) تميل إلى أن تُدرك أولاً (تلقائياً) كشكل، والمقصود من هذا الشكل أن يكون بسيطاً، ومتماثلاً، ومستقراً، باختصار، شكل جيد.
قانون الاستمرارية: تميل النقاط القريبة إلى تمثيل الأشكال عند إدراكها، فنحن ندركها أولاً في الاستمرارية، كامتدادات بالنسبة لبعضها البعض.
قانون القرب: نقوم بتجميع النقاط الأقرب إلى بعضها البعض أولاً.
قانون التشابه: إذا كانت المسافة لا تسمح لنا بتجميع النقاط، فسنركز بعد ذلك على تحديد النقاط الأكثر تشابهاً لإدراك الشكل.
قانون المصير المشترك: الأجزاء المتحركة التي لها نفس المسار يُنظر إليها على أنها جزء من نفس الشكل.
قانون الألفة: نحن ندرك الأشكال الأكثر ألفة والأكثر أهمية.
تعمل هذه القوانين في نفس الوقت وتكون متناقضة في بعض الأحيان.
تأثير الغشتلت

تأثير الغشتلت ويشير إلى قدرة مشكلة للشكل موجودة ضمن حواسنا، عمليا بالنسبة للتمييز البصري للأشكال والأشخاص وجميع الأشكال بدلا من رؤية مجرد خطوط بسيطة ومنحنيات. نظريات الغشتلت للإدراك البصري خاصة قانون برغننتس (Prägnanz وتلفظ ‎[pʀɛˈɡnants]‏) تم تجاهله وتهميشه بشكل كبير بعد تقدم العلوم العصبية الحاسوبية.
الغشتلت وعلم الأعصاب

في العقدين الماضيين، اكتسب العلماء فهمًا أعمق لحل مشكلات الإدراك بفضل التقدم في علم الأعصاب الإدراكي. من بين النقاط الرئيسية العديدة التي أكد عليها علماء الجشطالت، دور النظام البصري في تحديد التحول المنفصل للمعرفة إلى الوعي، بالإضافة إلى الخبرة الإدراكية ووجهات النظر الشاملة. مع تقدم الأبحاث الفيزيولوجية العصبية في المعالجة القشرية للمحفزات البصرية، أصبحت الحاجة إلى مبادئ تنظيمية محسوسة بشكل متزايد. أصبحت الآن مفاهيم مثل البروز المحيطي والفصل بين الأشكال، التي كانت في السابق من اختصاص علم نفس الجشطالت، تكتسب أهمية متجددة حيث يجمع الباحثون بين النمذجة العصبية والأساليب النفسية الفيزيائية مع الأساليب الفيزيولوجية الكهربية لتوصيف الآليات العصبية للإدراك.
للإستزادة

علم نفس
قائمة مجالات علم النفس
قائمة مؤسسات علم النفس
قائمة علماء النفس
قائمة العلاجات النفسية
قائمة لائحة منشورات علم النفس
قائمة طرق الأبحاث
قائمة مدارس علم النفس
خط علم النفس الزمني
رودولف ارنهييم
خداع بصري
تمييز الأنماط
نظرية الأثر الضبابي (النظرية الحدسية)
مصادر خارجية

ويكيا لديها ويكي حول هذا الموضوع.
علم النفس على مشروع الدليل المفتوح
American Psychological Association موقع الجمعية الأميركية لعلم النفس (بالإنكليزية)
Association for Psychological Science جمعية علوم النفسية (بالإنكليزية)
استكشاف علم النفس. (2001). تاريخ علم النفس: أسس معاصرة
أبحاث قسم علم النفس في جامعة بغداد
مصطلحات علم النفس في موقع الخيمة
صفحة الطب النفسي على موقع «طب نت»
مزهرية روبين
إثبات التجسيد في الإدراك حسب لهار 2003
العصر الحجري المتوسط

عصر حجري متوسط
| 0 | 1 |
| --- | --- |
البداية:  280٬000 سنة BCE 
النهاية:  100٬000 سنة BCE  
تعديل - تعديل مصدري - تعديل ويكي بيانات
حصوات حجرية من العصر الحجري المتوسط
العصر الحجري المتوسط  (Mesolithic) (اليونانية: ميزو «متوسط»، ليتي «حجر») هو مفهوم أثري يستخدم للإشارة إلى مجموعات معينة من الثقافات الأثرية المحددة والتي تقع بين العصر الحجري القديم والعصر الحجري الحديث.
وتطور هذا المصطلح الشامل للإشارة إلى جميع المواد التي لا تندرج في إطار التصنيفات الأخرى تحت عصر ما قبل التاريخ، وبعد تطوير آلية التأريخ بالكربون المشع أصبح التحديد الطبيعي لتاريخ تلك المواد واضحًا للغاية.
إضافة إلى ذلك، يُستخدم هذا المصطلح للإشارة إلى فترات زمنية متنوعة في مناطق مختلفة من أوراسيا. استخدم هذا المصطلح لأول مرة للإشارة إلى الموارد التي تنتمي إلى فترة ما بعد عصر الهولوسين ولكن قبل بداية العصور الزراعية في شمال غرب أوروبا في الفترة بين عام 10,000 إلى عام 5000 قبل الميلاد تقريبًا، ولكنه ينطبق أيضًا على مواد من بلاد الشام (في حوالي عام 20,000 إلى عام 9500؛ قبل الميلاد)؛ وفي اليابان كانت فترة جومون Jōmon (في حوالي عام 14,000 إلى عام 400؛ قبل الميلاد) يُطلق عليها في بعض الأحيان بالعصر الميزوليتي وينطبق هذا المسمى أيضًا على بعض الثقافات في شبه قارة الهند (في حوالي عام 100,000 إلى عام 30,000؛ قبل الميلاد). وغالبًا ما يستخدم مصطلح «إبياليوليثيك (Epipaleolithic)» للإشارة إلى مناطق خارج أوروبا الشمالية لكنه كان أيضًا المرادف المفضل لدى علماء الآثار الفرنسيين حتى ستينيات القرن العشرين.
لمحة عامة

العصر الحجري المتوسط هو فترة من عصور أفريقيا ما قبل التاريخ تمتد من العصر الحجري المبكر وحتى العصر الحجري المتأخر. تُصنّف بداية تلك الفترة منذ نحو 280 ألف عام، ويُعتقد أنها انتهت منذ 25 ألف وحتى 50 ألف سنة. تعود أصول بعض الأدوات الحجرية من العصر الحجري المتوسط إلى 500 ألف وحتى 550 ألف سنة، وعلى أساسها، صنّف الباحثون الفترة الزمنية التي بدأ فيها العصر الحجري المتوسط. يُشار عن طريق الخطأ إلى العصر الحجري المتوسط بالعصر الحجري القديم الأوسط في أوروبا، لكن الاثنين مختلفان، وسبب الخلط بينهما هو تزامن الفترة الزمنية لكلٍّ منهما، لكن الفرق بينهما هو وجود نوعٍ مختلفٍ تمامًا من أشباه البشر في العصر الحجري القديم الأوسط، وهو الإنسان البدائي نياندرتال، بينما لم يعش النياندرتال في العصر الحجري المتوسط. بالإضافة لذلك، طرحت الأبحاث المعاصرة لعلم الآثار في أفريقيا دلائل تشير إلى بدء تطور ونمو السلوك الإنساني الحديث والمعرفة في القارة الأفريقية خلال العصر الحجري المتوسط في فترة أبكر من نموهما في أوروبا خلال العصر الحجري القديم الأوسط. يمتاز العصر الحجري المتوسط بوجود الإنسان العاقل المشابه تشريحيًا للإنسان المعاصر، والإنسان العاقل القديم الذي يُدعى في بعض الأحيان بالـ هومو هيلمي. عُثر على الدلائل الأولى في تشكيل غاديموتا الصخري في أثيوبيا، وتشكيل كابثورن في كينيا وكاثو بان في جنوب أفريقيا.
التطور الإقليمي

هناك مواقع أثرية تعود للعصر الحجري المتوسط في جميع أنحاء القارة الأفريقية، وهي موزعة ضمن 5 مناطق أو أقاليم: أفريقيا الشمالية، والتي تضم أجزاءً من دول المغرب والجزائر وتونس وليبيا. والمنطقة الأخرى هي أفريقيا الشرقية، والتي تمتد من مرتفعات إثيوبيا حتى الجزء الجنوبي من كينيا. ووسط أفريقيا، ويمتد من حدود تنزانيا وكينيا ويشمل أنغولا. منطقة أفريقيا الجنوبية، وتضم عددًا من الكهوف الأثرية في جنوب أفريقيا، ومنطقة أفريقيا الجنوبية.
في أفريقيا الشمالية والغربية، أدى تعاقب دورات الجفاف والرطوبة في الصحراء الأفريقية الكبرى إلى نشوء مواقع أثرية خصبة، تبعها تحوّل الأرض إلى أرض قاحلة، والعكس بالعكس. توثّق المواقع المكتشفة الطبيعةَ المتكيفة لدى البشر الأوائل مع البيئات غير المستقرة مناخيًا.
تمتاز منطقة أفريقيا الشرقية بامتلاكها حفرياتٍ تعطي أدق تأريخٍ لها، وذلك جراء استخدام التأريخ بالإشعاع الكربوني على رواسب الرماد البركاني. وتحوي المنطقة أيضًا بعض أقدم المواقع التي تعود للعصر الحجري المتوسط. لكن بقايا الكائنات الحية ليست مثيرة للاهتمام، وافتقرت مواقع الحفريات، سابقًا، المعاييرَ الموحدة والتصنيف الليثيومي (الحجري). على عكس الوضع في منطقة أفريقيا الشمالية، حيث لم يكن الانتقال بين التقنيات الحجرية سهلًا مثلما يبدو، والسبب يعود غالبًا إلى الظروف الجوية الأكثر ملائمة، والتي سمحت بالعيش المستمر في تلك المواقع. تعكس منطقة أفريقيا الوسطى نمطًا مشابهًا لمنطقة أفريقيا الشرقية، وعلى الرغم من ذلك، من المفروض إجراء المزيد من الأبحاث الأثرية في المنطقة.
تشمل منطقة أفريقيا الجنوبية الكثير من مواقع الكهوف، وتُظهِر عدة مواقع منها –وبشكل دقيق –البدايات والنهايات والتوقفات المتعلقة بتكنولوجيا تصنيع الأدوات الحجرية. تُوصف البحوث في أفريقيا الجنوبية بالمستمرة وموحدة النمط، ما يسمح بإجراء مقارنات موثوقة بين المواقع في المنطقة. تعود الكثير من الدلائل الأثرية المتعلقة بأصول سلوك الإنسان الحديث إلى المواقع الموجودة في تلك المنطقة، منها كهف بلومبوس وهويسنز بوورت وستل باي وبينيكل بوينت.
مراجع

↑  Anthony، D.W. (2007). "Pontic-Caspian Mesolithic and Early Neolithic societies at the time of the Black Sea Flood: a small audience and small effects". في Yanko-Hombach، V.؛ Gilbert، A.A.؛ Panin، N.؛ Dolukhanov، P. M. (المحررون). The Black Sea Flood Question: changes in coastline, climate and human settlement. ص. 245–370. ISBN:978-9402404654.
↑  Linder، F. (1997). Social differentiering i mesolitiska jägar-samlarsamhällen. Uppsala.: Institutionen för arkeologi och antik historia, Uppsala universitet.
↑  Bahn، Paul، المحرر (2002). The Penguin archaeology guide. London: Penguin Books. ISBN:0-14-051448-1. مؤرشف من الأصل في 2019-12-16.
↑  McBrearty، Sally؛ Brooks، Alison A. (2000). "The revolution that wasn't: A new interpretation of the origin of modern human behaviour". Journal of Human Evolution. ج. 39 ع. 5: 453–563. DOI:10.1006/jhev.2000.0435. PMID:11102266.
1 2 3  Herries، A.I.R. (2011). "A chronological perspective on the Acheulian and its transition to the Middle Stone Age in southern Africa: the question of the Fauresmith". International Journal of Evolutionary Biology. ج. 2011: 1–25. DOI:10.4061/2011/961401. PMC:3139141. PMID:21785711.{{استشهاد بدورية محكمة}}:  صيانة الاستشهاد: دوي مجاني غير معلم (link)
1 2  Lombard، Marlize (2012). "Thinking through the Middle Stone Age of sub-Saharan Africa". Quaternary International. ج. 270: 140–155. DOI:10.1016/j.quaint.2012.02.033.
1 2 3  Marean, Curtis W. and Zelalem Assefa. 2004. "The Middle and Upper Pleistocene African Record for the Biological and Behavioral Origins of Modern Humans" In African Archaeology: A Critical Introduction, edited by Ann B. Stahl, pp.93-129. Wiley-Blackwell, New Jersey
↑  Ziegler, Martin; Simon, Margit H.; Hall, Ian R.; Barker, Stephen; Stringer, Chris; Zahn, Rainer (21 May 2013). "Development of Middle Stone Age innovation linked to rapid climate change". Nature Communications (بالإنجليزية). 4 (1): 1905. DOI:10.1038/ncomms2897. ISSN:2041-1723. PMC:4354264. PMID:23695699.
↑  Ambrose، Stanley H (2001). "Paleolithic Technology and Human Evolution". Science. ج. 291 ع. 5509: 1748–1753. DOI:10.1126/science.1059487. PMID:11249821.
↑  ) W. Bishop, “Discussion in Terminology,” in Background to Evolution in Africa, eds. W. Bishop and J. D. Clark (Chicago: University of Chicago Press, 1967), 861–875.
↑  Andy I. R. Herries, "A Chronological Perspective on the Acheulian and Its Transition to the Middle Stone Age in Southern Africa: The Question of the Fauresmith", International Journal of Evolutionary Biology, 2011, doi:10.4061/2011/961401. نسخة محفوظة 3 ديسمبر 2019 على موقع واي باك مشين.
1 2  Tryon، Christopher A.؛ Faith، Tyler (2013). "Variability in the Middle Stone Age of Eastern Africa" (PDF). Current Anthropology. ج. 54 ع. 8: 234–254. DOI:10.1086/673752. مؤرشف من الأصل (PDF) في 2020-04-07.
↑  Eleanor Scerri, "The Stone Age Archaeology of West Africa", African History, 2017, DOI: 10.1093/acrefore/9780190277734.013.137.
في كومنز مواد ذات صلة بـ العصر الحجري المتوسط.
بوابة إفريقيا
بوابة علم الآثار
بوابة ما قبل التاريخ
وادي أواش
ديان لانجتون

| ديان لانجتون> (بالإنجليزية: Diane Langton)‏   .معلومات شخصية   | ديان لانجتون> (بالإنجليزية: Diane Langton)‏   .معلومات شخصية   |
| --- | --- |
الميلاد: 31 مايو 1947     سومرست  
تاريخ الوفاة: 15 يناير 2025 (77 سنة)      
مواطنة:  المملكة المتحدة 
الحياة العملية  : الحياة العملية  
المهنة: ممثلة، وممثلة أفلام  
اللغات: الإنجليزية  
المواقع  : المواقع  
IMDB: صفحة متعلقة في موقع IMDB  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
ديان لانجتون (بالإنجليزية: Diane Langton)‏ هي ممثلة بريطانية، ولدت في 31 مايو 1947 في المملكة المتحدة.
مراجع

↑  Internet Movie Database (بالإنجليزية), QID:Q37312
↑  Discogs | Diane Langton (بالإنجليزية), QID:Q504063
↑  "Only Fools and Horses star and soap legend Diane Langton dies aged 77" (بالإنجليزية). LBC. Archived from the original on 2025-01-15. Retrieved 2025-01-15.
↑  "Billy Elliot's Diane Langton Recalls a Lifetime on the London Stage -…". broadway.com. 22 يوليو 2012. مؤرشف من الأصل في 2012-07-22. اطلع عليه بتاريخ 2018-10-26.
↑  "Billy Elliott the Musical - Cast". Billyelliotthemusical.com. مؤرشف من الأصل في 2011-10-26. اطلع عليه بتاريخ 2018-10-26.