stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
ألمانيا النازية
حضاره > فيلم

كانت الأفلام شعبية في ألمانيا في الثلاثينات والأربعينات، مع القبول لأكثر من مليار شخص في عام 1942، 1943 و1944.   وبحلول عام 1934، قدمت لوائح الألمانية تقييد صادرات العملة من المستحيل على صانعي الأفلام الولايات المتحدة لاتخاذ أرباحها بالعودة إلى أمريكا، لذلك أغلقت استوديوهات الأفلام الكبرى فروعها الألمانية. تراجعت صادرات الأفلام الألمانية، حيث جعل محتواها اللا سامي من العرض في بلدان أخرى. تم شراء أكبر شركتين للأفلام، Universum Film AG وTobis، من قبل وزارة الدعاية، والتي بحلول عام 1939 كانت تنتج معظم الأفلام الألمانية. لم تكن الإنتاج دائمًا دعاية علنية، ولكن بشكل عام كان لها نص فرعي سياسي واتبعت خطوط الحزب فيما يتعلق بالموضوعات والمحتوى. كانت النصوص تخضع للرقابة المسبقة.
ليني ريفنستال انتصار الإرادة (1935) - توثيق رالي نورمبرغ 1934 - وأولمبيا (1938) - تغطية دورة الألعاب الأولمبية الصيفية لعام 1936 - تقنيات رائدة في حركة الكاميرا والتحرير أثرت على الأفلام اللاحقة. تم استخدام تقنيات جديدة مثل العدسات المقربة والكاميرات المركبة على المسارات. كلا الفيلمين لا يزالان مثيرين للجدل، حيث لا يمكن فصل استحقاقهما الجمالي عن ترويجهما للمثل القومية الاشتراكية.
الميراث

نظمت قوى الحلفاء محاكمات لجرائم الحرب، بدءاً من محاكمات نورمبرغ، التي عقدت في الفترة من نوفمبر 1945 إلى أكتوبر 1946 ، لـ 23 من كبار المسؤولين النازيين. ووجهت إليهم أربعة تهم - التآمر على ارتكاب جرائم، وجرائم ضد السلام، وجرائم حرب وجرائم ضد الإنسانية - في انتهاك للقوانين الدولية التي تحكم الحرب.  أدين جميع المتهمين باستثناء ثلاثة منهم وحُكم بالإعدام على اثني عشر.  اثنتا عشرة محاكمة لاحقة في نورمبرغ لـ 184 مدعى عليهم بين عامي 1946 و1949.  بين عامي 1946 و 149، حقق الحلفاء في 3887 حالة، منها 489 تم تقديمهم للمحاكمة. وكانت النتيجة إدانة 1426 شخصًا؛ حكم على 297 منهم بالإعدام و 279 بلسجن مدى الحياة، بينما حكم على الباقي بعقوبة أقل. تم تنفيذ حوالي 65٪ من أحكام الإعدام.  كانت بولندا أكثر نشاطًا من الدول الأخرى في التحقيق في جرائم الحرب، على سبيل المثال جاكمت 673 من إجمالي 789 من موظفي أوشفيتز الذين قُدموا للمحاكمة.
أدى البرنامج السياسي الذي تبناه هتلر والحزب النازي إلى حرب عالمية، تاركًا وراءه أوروبا المدمرة والفقيرة. عانت ألمانيا نفسها من تدمير بالجملة، وصفت بأنها ساعة الصفر (ساعة الصفر).  عدد المدنيين الذين قتلوا خلال الحرب العالمية الثانية لم يسبق له مثيل في تاريخ الحروب.  ونتيجة لذلك، يُنظر إلى الفكر النازي والإجراءات التي يتخذها النظام على الصعيد العالمي تقريبًا على أنها غير أخلاقية بشكل خطير.  غالبًا ما يستخدم المؤرخون والفلاسفة والسياسيون كلمة «الشر» لوصف هتلر والنظام النازي.  يستمر الاهتمام بألمانيا النازية في وسائل الإعلام والعالم الأكاديمي. بينما يشير إيفانز إلى أن الحقبة «تمارس جاذبية عالمية تقريبًا لأن عنصريتها القاتلة تمثل تحذيرًا للبشرية جمعاء»،  يتمتع النازيون الجدد الشباب بقيمة الصدمة التي يوفرها استخدام الرموز أو الشعارات النازية.  يعد عرض أو استخدام الرموز النازية مثل الأعلام أو الصليب المعقوف أو التحيات غير قانوني في ألمانيا والنمسا.
كانت عملية نزع النازية، التي بدأها الحلفاء كوسيلة لتنحية أعضاء الحزب النازي ناجحة جزئيًا فقط، حيث كانت الحاجة إلى خبراء في مجالات مثل الطب والهندسة كبيرة جدًا. ومع ذلك، كان التعبير عن الآراء النازية مستهجنًا، وكثيرًا ما تم فصل أولئك الذين عبروا عن هذه الآراء من وظائفهم.  من فترة ما بعد الحرب مباشرة حتى الخمسينيات، تجنب الناس الحديث عن النظام النازي أو تجاربهم الخاصة في زمن الحرب. في حين أن كل عائلة تكبدت خسائر خلال الحرب لديها قصة ترويها، ظل الألمان صامتين بشأن تجاربهم وشعروا بالذنب الجماعي، حتى لو لم يكونوا متورطين بشكل مباشر في جرائم الحرب.
جلبت محاكمة أدولف أيخمان في عام 1961 وبث المسلسل التلفزيوني الهولوكوست في عام 1979 عملية Vergangenheitsbewältigung (التعامل مع الماضي) إلى المقدمة للعديد من الألمان.   بمجرد إدخال دراسة ألمانيا النازية في المناهج المدرسية ابتداء من السبعينيات، بدأ الناس في البحث عن تجارب أفراد أسرهم. أدت دراسة العصر والرغبة في الفحص الدقيق لأخطائها إلى تطوير ديمقراطية قوية في ألمانيا، ولكن مع التيارات المتبقية من معاداة السامية والفكر النازي الجديد.
في عام 2017، توصلت دراسة استقصائية أجرتها مؤسسة Körber إلى أن 40 بالمائة من الأطفال في سن 14 عامًا في ألمانيا لم يعرفوا ما هو أوشفيتز .  أرجع الصحفي ألان بوزنر «فقدان الذاكرة التاريخي المتنامي» في البلاد جزئيًا إلى فشل صناعة السينما والتلفزيون الألماني في عكس تاريخ البلاد بدقة.
صور من ألمانيا النازية

الاجتماع الشهير لمعاهدة ميونخ ويظهر في الصورة من اليسار تشامبرلين، وإدوار دلادييه، وهتلر، وموسوليني، وغالياتسو تشانو عام 1938
خطاب هتلر في الرايخستاغ لإعلان الحرب على الولايات المتحدة, برلين، 11 ديسمبر 1941
نيت بوتير

| نيت بوتير> معلومات شخصية   | نيت بوتير> معلومات شخصية   |
| --- | --- |
الميلاد: 16 مايو 1988   (37 سنة)   بويسي  
مواطنة:  الولايات المتحدة  
مركز اللعب: مهاجم اصطدامي  ‏  
الطول: 198 سنتيمتر  
الوزن: 295 رطل  
الحياة العملية  : الحياة العملية  
المهنة: لاعب كرة قدم أمريكية  
الرياضة: كرة القدم الأمريكية  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
نيت بوتير (بالإنجليزية: Nate Potter)‏ هو لاعب كرة قدم أمريكية أمريكي، ولد في 16 مايو 1988 في بويسي في الولايات المتحدة.
مراجع

↑  Pro Football Reference (بالإنجليزية), Sports Reference, LLC, QID:Q7246590
↑  "Nate Potter Bio" نسخة محفوظة 2012-01-12 على موقع واي باك مشين.. broncosports.com. Retrieved February 8, 2013.
↑  "Kellen Moore and Nate Potter Named Second-Team Academic All-Americans". broncosports.com. 23 نوفمبر 2010. مؤرشف من الأصل في 2012-03-25. اطلع عليه بتاريخ 2010-12-30.
↑  Cripe, Chad (11 أغسطس 2010). "Boise State's Nate Potter moves to left guard". Idaho Statesman. اطلع عليه بتاريخ 2010-12-30.{{استشهاد بخبر}}:  صيانة الاستشهاد: url-status (link)
وصلات خارجية

نيت بوتير على موقع مرجع كرة القدم المحترفة.كوم (الإنجليزية)
بوابة أعلام
بوابة الولايات المتحدة
بوابة كرة القدم الأمريكية
كيكي كوتي

| كيكي كوتي | كيكي كوتي |
| --- | --- |
 :  
معلومات شخصية  : معلومات شخصية  
الميلاد: 14 يناير 1997   (28 سنة)   لوفكين  
مواطنة:  الولايات المتحدة  
مركز اللعب: مستقبل واسع  ‏  
الوزن: 180 رطل  
الحياة العملية  : الحياة العملية  
المدرسة الأم: جامعة تكساس التقنية  
المهنة: لاعب كرة قدم أمريكية  
الرياضة: كرة القدم الأمريكية  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
كيكي كوتي ولد يوم 14 جانفي 1997 وهو لاعب كرة قدم أمريكي متلقي واسع وهو وكيل حر. لعب كرة قدم جامعية في جامعة تكساس تك ولعب في اتحاد كرة القدم الأميركي لفريق هيوستن تكسانز وإنديانابوليس كولتس .
فانتازيا (الجزائر)

لمعانٍ أخرى، طالع فانتازيا (توضيح).
فانتازيا (الجزائر)
| 0 | 1 |
| --- | --- |
النوع:  رياضي  ثقافي  إجتماعي
المكان:  ولاية الشلف  تيسمسيلت  ولاية تيارت  ولاية الأغواط  ولاية غليزان  ولاية مستغانم  ولاية معسكر  ولاية وهران  ولاية سيدي بلعباس  ولاية تلمسان  ولاية البيض  ولاية النعامة
البلد:   الجزائر
تعديل - تعديل مصدري - تعديل ويكي بيانات
هذه المقالة عن عروض الفروسية. لفانتازيا، طالع فانتازيا (المغرب العربي).
تتميز عروض الفانتازيا؛ وتسمى أيضا العلفة والتّبُوريدَة وصحاب البارود بكونها أشبه بالعروض عسكرية، موروث عربي لعرب شمال افريقيا  تمارس في الجزائر، في مختلف مناطقها، العربية والأمازيغية والصحراوية في جو بهيج يملأه أهازيج الاحتفالات.
تكمن رمزيتها في تجسيدها لتعلق شعوب المغرب العربي بالأحصنة والفروسية، التي تمثل رمزاً تاريخياً وتراثياً تتوارث الأجيال العناية به. يتم في مشاهد الفانتازيا استخدام بعض ألعاب الخيل أو البارود من خلال تمثيليات لبعض الهجمات يشنها فرسان على متن خيولهم المزينة، مطلقين لعيارات من البارود. وهي ذات شعبية واسعة لدى الجمهور، وتشكل الفرجة الرئيسية للمهرجانات الثقافية والفنية (المعروفة ب«الموسم» أو «الوعدة»)، التي تنظم في المناطق القروية الجزائرية. وتتمتع بجاذبية قوية بسبب قدرتها على إبهار المشاهدين بفضل صبغة الغموض والأساطير التاريخية القديمة التي تجعلها تضفي تأثيرا وسحرا خاصين علي محبي تلك المشاهد.
كانت الفانتازيا ثابتا فرجويا، في الاحتفالات والأعياد الكبرى، مثل حفلات الزفاف والولادات والأعياد الدينية والمواسم الثقافية الفنية، ثم انحسرت تدريجيا، في بعض المناطق المغاربية إلى الجانب السياحي الثقافي البحت. مازال الشعب الجزائري يحافظ قدر المستطاع على هاته العادات رغم المؤثرات الخارجية، أهمها العولمة، وهي تعتبر استحضارا لملاحمها العسكرية التاريخية، ورمزا للقوة والشجاعة والإقدام.
التسمية

التسميات الجزائرية لاستعراض الفروسية، أغلبها مشتق من الكلمة العربية:تبوريدة، لعب البارود، الباردية، صحاب البارود.
بخصوص النظريات المفسرة لأصل كلمة فنتازيا، التي ظهرت أولا في اللغة الفرنسية، فالمرجح هو فرضية سوء الترجمة، في تفسير تحول مصطلحات لعب البارود، أو لعب الخيل، التي عرف بها هذا النوع الفرجوي، في المنطقة المغاربية، إلى مصطلح فانتازيا.
كلمة فانتازيا يونانية الأصل (باليونانية: φαντασία)، ثم انتقلت إلى اللغة اللاتينية المتأخرة والإيطالية لتدل على معنيي «مشهد متخيل» و«ملكة تصميم الصور». ويُشار إلى نفس المصطلح في اللغة الإسبانية (fantasía) للدلالة على الخيال وفي نفس الوقت تعني الغرور والغطرسة. والذي دخل أيضا إلى اللهجات المغاربية، ذات الروافد الأندلسية، للدلالة على «الجاه» و«المجد».
فانتازيا الجزائرية
فانتازيا في مستغانم، الجزائر.
من مهرجان سيدي مخلوف الأغواطية
تاريخ

الفانتازيا عريقة قدم العلاقة بين الخيل وشعوب شمال أفريقيا. تؤكد بقايا الهياكل العظمية للخيول الجزائرية (Equus Caballus algericus) المؤرخة بعصور ما قبل التاريخ بما يقرب من 40,000 سنة، والأحدث منها، المتمثلة، في الرسوم الصخرية للأطلس الصحراوي التي يعود تاريخها إلى 9000 سنة قبل الميلاد، إلى تواجد قديم للحصان في المجال المغاربي، يعتبر أصل الحصان البربري (البَلْدي) المعاصر.
تميزت الأحصنة البربرية بسهولة قيادتها وبكونها طيعة وصبورة، وخصوصا سريعة. كانت أساس فعالية الفرسان النوميديين، والذين اعتبروا أفضل فرسان العالم، خلال حقبة الحروب البونيقية، بفضل مهارتهم في تقنيات المناوشة العسكرية، عبر تتابع الهجمات والمرتدات والانسحابات السريعة. والتي تساعد عليها السلوكيات الحربية للحصان البربري. وهي نفس التقنية العسكرية، المعروفة في الثقافة العسكرية العربية بأسلوب «الكر والفر»، حيث كانت الخيول تجري بأقصى سرعة في ساحة الحرب، تصاحبها صيحات الفرسان، وتنتهي الهجمة بإفراغ الفرسان لذخيرتهم، ليبدأ الكر والفر، وهكذا دواليك، إلى نهاية المعركة.
هذا البعد العسكري هو الرافد الأساسي لرمزية الفانتازيا، التي تعتبر تجسيدا للحرب، وتمتد أيضا إلى شعائر استعراض القوة والشجاعة، بل تصل رمزيتها أيضا إلى البعد النفسي، باعتبارها استعارة رمزية للفحولة، حسب مراد يلاس شاوش، في كتابه الثقافات والتمازج في الجزائر. وتشكل تمظهرا فنيا، مخففا، للفن الحربي المرتبط بالتراث الفروسي العربي التركي الأمازيغي لأفريقيا الشمالية.
ويبقى الأكثر إثارة هو وصولها إلى غاية كاليدونيا الجديدة، بفضل جزائريي المحيط الهادي، الذين هجرتهم فرنسا قسرا في أواخر القرن التاسع عشر.
من أعظم الفانتازيات المؤرخة، تلك التي أقيمت على شرف نابليون الثالث، في 18 سبتمبر 1860، في ميزون كاري (الحراش حاليا)، بالقرب من مدينة الجزائر، والتي قدر الفرسان المشاركون فيها بين ستة وعشرة آلاف فارس.
المميزات والصفات > الجانب الاحتفالي

ترتبط الفانتازيا تقليديا بالمناسبات الاحتفالية، والتي تكون خلالها ألعاب البارود أقوى لحظاتها. تقام فروسية البارود خصوصا في مناسبات تخليد ذكرى الأولياء، المعروفة بالمواسم (أو الوعدة)، والتي تقام خلالها ولائم كبرى تعرف بالزردة أو الطعام؛ إضافة إلى الأعياد الدينية كعيد الفطر وعيد المولد النبوي،، ناهيك عن حفلات الزواج (وخصوصا خلال طقوس مرافقة العروس إلى منزلها الجديد)، وفي العقيقة، والحفلات الفخرية التي تحتفي بالحجاج، أو تلك التي تقام تكريما للأعيان.
في الوقت الحاضر، أصبح للفانتازيا بعد أقرب إلى السياحي، كتراث استعراضي فلكلوري؛ يستحضر تقليد الأسلاف الذي كانوا يبرزون به مواهبهم القتالية أيام الحرب، ومهارات القنص والصيد أيام السلم
خلال العرض الفروسي، لا ينحسر الجانب الفرجوي فقط في المضمار، بل يمتد إلى محيط المتفرجين، الذي تؤثثه مجموعة من الفنون الغنائية والشفهية، كالعيطة والطقطوقة الجبلية مثلا في المغرب، والتي تتغنى بموضوعات البطولات التاريخية وبجمالية وأناقة الفرسان والجياد.
المميزات والصفات > المظهر

نظرا لأهميته في إضفاء أبهة وجمالية على الفرسان، يشكل المظهر إحدى المميزات الأساسية لفروسية البارود، بمختلف مكوناته: زي الفارس وعتاد الفرس وزينته، إضافة إلى تصميم السروج
باستثناء الزرقة التي تميز زي الفرسان الصحراويين، والجلابيب البنية المميزة لبواردية جبالة، فإن اللون الغالب على فرسان التبوريدة يكون أبيضا، على مستوى الجوخ والسروال الفضفاض والعمامة (التي تكون طريقة لفها بصمة مظهرية للقبيلة)، إضافة إلى القميص ذي الياقة المتصلبة، والنعل (البلغة) الباذخة التصميم. أما الملحقات، فتتمثل في الحزام السميك، وغمد مزين، وجراب جلدي محفوظة بداخله آيات قرآنية.
عتاد الفارس يتمثل في المقام الأول في بندقية البارود، المعروفة، مغاربيا، بتسمية المكحلة وهي سلاح من العيار الصغير بماسورة طويلة جدا، والتي تتميز بعقبها المنقوش وزخرفتها ونقوشها الملونة، وتطعيماتها الخارجية التي تكون بالعاج أو العظام أو عرق اللؤلؤ أو المعادن؛ إضافة إلى السيوف والخناجر.
عدة الحصان تكون عادة أفخم من زي الفارس، وغالبا من الأنسجة النبيلة، فالسروج فتتمظهر فخامتها بأشكال مختلفة، مثل لجلد الأحمر، الذي يكون مطرزا أو مزينا، أو مطعما بالذهب، أو موشى بالحرير. أما الحزام الجلدي الذي يربط السرج إلى الفرس (حزام الدير أو الدايرة) فيكون مفصصا بنسيج الساتان المطرز. أما الركاب فتكون غالبا مغطاة بالفضة.
الملحقات الأخرى لعدة الفرس، الوظيفية الأكثر منها جمالية هي العصابة الواقية لعيني الحصان من الغبار ودخان البارود، والمعروفة بالنشاشة، وتكون من قماش بأهداب مدلا. أسفل السرج، توضع سجاجيد، لجعله وثيرا أكثر (وتسمى اللبدة). ولتوفير التوازن والتحكم الجيد للفارس، يكون المقبض وظهر السرج الخشبيين (القربوس) مكسوين بالفرو.
المميزات والصفات > أطوار الاستعراض

|  أطوار الإستعراض |  أطوار الإستعراض |  أطوار الإستعراض |  أطوار الإستعراض |  أطوار الإستعراض |  أطوار الإستعراض |  أطوار الإستعراض |  أطوار الإستعراض |  أطوار الإستعراض |  أطوار الإستعراض |  أطوار الإستعراض |  أطوار الإستعراض |  أطوار الإستعراض |  أطوار الإستعراض |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
 ألعاب الفنتازيا و الفروسية من الشرق الجزائري  أشواط الفانتازيا  فانتازيا   من سيدي مخلوف الأغواط  صورة من مهرجان الفانتازيا   فانتازيا من ولاية الأغواط   فانتازيا من ولاية الأغواط  : 
فروسية البارود (أو التبوريدة أو الفنتازيا) هي تجسيد ممسرح للأسلوب العسكري المعروف بالكر والفر، المتمثل في هجوم وانسحاب خاطفين للخيالة.
يجرى العرض الفروسي بتتابع المجموعات (السربات)؛ كل مجموعة تتكون في الغالب مما بين عشرة وعشرين فارسا، تكون تحت إمرة المقدم، الذي يقوم بتنظيم وتحميس فرسانه. ينطلق الاستعراض باصطفاف الفرسان، على صهوة أحصنتهم الرابضة، وفق خط مستقيم في أقصى الحلبة. قبل كل انطلاقة يستعرض المقدم فرسانه، وتحيي السربة الحضور، ويستهل المقدم الاستعراض بإعلان اسم قبيلته بصوت عال، وخطاب تحميسي ملحمي يبرز فيه شجاعة رجاله. تنتصب بعد ذلك الخيول، دفعة واحدة، بأمر من الفرسان الذين يسيطرون عليها بيد واحدة، تتحكم في اللجام، تاركين الأخرى تقوم بحركات استعراضية للمكحلات (البنادق).
تنطلق الحركة (الهجمة)، وفق إيقاع متسارع، وعندما تصل السربة (الكتيبة) إلى منتصف الحلبة، التي تمتد على مسافة مائة متر تقريبا، ينتصب الفرسان، دفعة واحدة، ليقبضوا على مكاحلهم بكلتا اليدين، راخيين الألجمة، ليطلقوا النار (البارود) في نفس الاتجاه ونفس اللحظة. اتجاه الإطلاق يمكن أن يكون للأمام أو الخلف أو الأعلى أو الأسفل، حسب المتغيرات الجهوية للتبوريدة. بمجرد إطلاق النار، تعود السربة إلى منطلقها، لتعاود الكرة أو لتفسح الحلبة لسربة أخرى.
تتنوع مستويات الاستعراض ودرجة تعقيدها، حسب المناطق، وحسب مهارة وخبرة الخيالة؛ وتتنوع بين رمي الأسلحة في الهواء، أثناء الركض، ثم التقاطها لاحقا، مرورا بانبطاح الفرسان أو انتصابهم واقفين فوق صهوة الجياد، بل يصل الاستعراض أيضًا، إلى الوقوف في وضعية معكوسة، يكون فيها رأس الفارس إلى الأسفل، كل هذا أثناء ذروة سرعة ركض الأحصنة.
المميزات والصفات > مخاطر الممارسة

تصاحب ممارسة فروسية البارود مخاطر شتى، سواء بالنسبة للفرسان أو المتفرجين؛ فعلاوة على المخاطر الذاتية للفروسية، يمكن للاستعمالات السيئة للأسلحة وأخطاء التنسيق أن تؤدي إلى حوادث خطيرة، يؤجج حدوثيتها الحماس والانفعالات التي تصاحب الاستعراض.
من أهم الأحداث المأساوية المؤرخة، إصابة أحمد باي بن محمد الشريف، آخر بايات قسنطينة، بطلقة طائشة، انفلتت خلال فروسية بارود أقيمت على شرفه سنة 1820، وأدت إلى إصابة بليغة في يده؛ وفي عام 1859، في قسنطينة، عرفت إحدى الاستعراضات سقطة مميتة لفارس شيخ، وإصابة فارسين آخرين، أحدهما بكسر في رجله، والآخر بجرح غائر في الرأس.
وضعها الحالي في الجزائر

تعرف ألعاب الفروسية التراثية في الجزائر بتسمية «لعب البارود»، وترجع عراقتها إلى أكثر من أربعة قرون، وتميزت عبر التاريخ بشعبية كبيرة وبجذبها لجماهير كبيرة، وكانت دوما أهم دافع لممارسة الفروسية وتربية الأحصنة في الجزائر. عرفت الممارسة اندثارا تدريجيا من التجمعات الحضرية الكبرى، ومنطقة القبايل، لتنحسر تدريجيا في فضاءات ريفية كالحضنة والأوراس والتيطري، وزاد في تقليص ممارستها تراكم عوامل ظرفية، كصعوبة التزود بالذخائر (بسبب الإكراهات الأمنية، خلال حقبة التسعينات)، وارتفاع تكاليف الأعلاف وغياب الدعم العمومي لتربية نوعي الحصان البربري والعربي البربري.
تعتبر الاتحادية الجزائرية للفروسية، الجهاز الوصي، على مسابقات لعب البارود في الجزائر، وتنضوي تحت لوائها 150 جمعية رياضية، موزعة على 26 رابطة جهوية.
في عقد 2000، عاودت الممارسة للانتعاش، بفضل مجموعة من المسابقات التي تنظمها، بصفة دورية وثابتة، رابطات برج بوعريريج وسعيدة ومعسكر وغليزان وسطيف والأغواط والبيّض وورقلة ومستغانم ووهران، بتنسيق مع الولايات؛ والتي تنوعت بين المسابقات التنافسية الصرفة، والاستعراضات المرافقة لاحتفالات الأعياد الوطنية، ومناسبات «طعام» الأولياء وتخليد المعارك التاريخية إضافة للمناسبات الاجتماعية كتنشيط حفلات الزواج الجماعي.
الفانتازيا في الفنون التشكيلية

شهد القرن التاسع عشر تنامي شعبية موضوعات الاستشراق في المشهد الأجبي والفني الأوروبي، وكان موضوع الفنتازيا وتصوير فروسية البارود، إحدى التيمات المفضلة لرسامي تلك الفترة.
يعتبر الرسام والأديب أوجين فرومنتان، تلميذا لدولاكروا، في تناول موضوع الفنتازيا، تشكيليا؛ إلا أنه بخلاف دولاكروا الذي كان يرجح بعد الحركة في أعماله، ركز فرومنتان أكثر على الاستحضار المكاني للأجواء المحيطة بالاستعراضات. في كتابه «سنة في منطقة الساحل»، يدعو فرومنتان قراءه لاستحضار وتخيل الجماليات الرفيعة للفنتازيا، «بكل ما فيها من فوضى وتهور، وسرعة معجزة وألوانها الصارخة التي تؤجج أشعة الشمس لمعانها»؛ يصف فرومنتان في كتابه، تداخل الصيحات الحماسية للفرسان بزغاريد النساء ووقع حوافر الجياد المرهب، مما ينتج سياقا صوتيا فريدا يضفي جمالية على الاستعراض.
في نفس الكتاب، دعا فرومنتان دولاكروا لأن يدمج المقاربة الفنية السالفة في أعماله، معتبرا إياه الرسام الوحيد القادر على إسقاط الفنتازيا تشكيليا، وبأنه من يملك أعلى درجات الخيال والجرأة الفنيين لتصوير هذا الموضوع، خصوصا وأنه، حسب فرومنتان، أفضل من عاين وأدرك، بعمق، مكنون الفنتازيا. لم يستجب دولاكروا لدعوة فرومنتان، مما دفع الأخير لأن يجسد بنفسه مقاربته الشخصية الفنية، والتي تجلت في لوحة فانتازيا: الجزائر (1869)، والمعروضة، حاليا، في متحف سانت كروا في بواتيي.
في عام 1846 قام فرومنتان، برفقة عدد من أترابه، برحلة إلى الصحراء الجزائرية. ووقع تحت سحر الصحراء. فكان فرومنتان واحداً من أوائل الوصافين التصويريين في الجزائر. ولما كان قادراً في سن مبكرة أن يزور الأرض والشعب الذي استوحى منه معظم أعماله، وأن يختزن ذكرياته وصوره بالتفاصيل التصويرية والوصفية للحياة في شمال أفريقيا، فقد حصل في سنة 1849 على وسام من المرتبة الثانية. فرجع إلى الجزائر مرة ثانية، وأقام فيها قرابة سنة كاملة 1847-1848، وفي 1852 قام بزيارة ثالثة للجزائر، مصاحباً بعثة تنقيب عن الآثار، وفيها أكمل دراسته الدقيقة لمناظر البلد وعادات شعبه، الأمر الذي مكنه من أن يعطي عمله دقة واقعية تأتي من المعرفة اللصيقة. كما زار مصر. وقد رسم في هذه الرحلات عدداً كبيراً من اللوحات ذات الموضوعات الاستشراقية الفجّة (أحصنة تعدو، جاريات جميلات، شيوخ قبائل...)، كما جمع فيها كثيراً من الانطباعات، نشرها في ثلاثة مجلدات: «صيف في الصحراء الكبرى» عام 1857، «عام في منطقة الساحل» عام 1859، «انطباعات من رحلة إلى مصر» عام 1881. وكما هي الحال لدى غالبية كتاب الرحلات الأوربيين يضيف فرومنتان إلى الوصف الظاهري للمناطق التي زارها والشعوب التي قابلها أحكام قيّمة مبنية على معايير مركزية أوروبية، وهذا ما يجعله يقول مثلاً: «إن العرب هم الشعب الوحيد الذي استطاع الاحتفاظ بكبريائه لأنه عرف كيف يبقى بسيطاً في حياته وتقاليده وأسفاره وسط الشعوب الأخرى المتمدنة».
انظر أيضاً

سباق الخيل بخروبة
الاتحادية الجزائرية للفروسية
الجائزة الكبرى لرئيس الجمهورية للفروسية
وصلات خارجية

عروض الفانتازيا في الجزائر
فارس شاب ببندقية، لوحة للرسام الفرنسي ناصر الدين دينيه حوالي عام 1900م.
جرافيت يصور الخيل في عصور ما قبل التاريخ جنوب وهران، الجزائر.
فانتازيا (الجزائر).
فارس من فرسان الفانتازيا بلباسه التقليدي
استعراض لعب البارود في سيدي بلعباس، الجزائر، 2014
استعراض لعب البارود في عين تموشنت، الجزائر، 2016
فانتازيا: الجزائر لأوجين فرومنتان، 1869.
فانتازيا عربية لماريانو فورتوني (1867).
انتخابات الرئاسة الأيرلندية 1938

انتخابات الرئاسة الأيرلندية 1938 هي الانتخابات الرئاسية التي جرت في 1938، في جمهورية أيرلندا، لانتخاب رئيس أيرلندا، فاز بالانتخابات دوغلاس هايد.
مراجع

↑  "The Presidency of Eire. Agreed Candidate Question. Lord Mayor appoints Election Agent". آيرش تايمز  ‏. 20 أبريل 1938.{{استشهاد بخبر}}:  صيانة الاستشهاد: علامات ترقيم زائدة (link)
↑  "Presidential election". آيرش تايمز  ‏. 16 أبريل 1938.{{استشهاد بخبر}}:  صيانة الاستشهاد: علامات ترقيم زائدة (link)
↑  "Dr. Douglas Hyde chosen for Presidency of Eire. Agreed Candidate of Two Parties". آيرش تايمز  ‏. 22 أبريل 1938.{{استشهاد بخبر}}:  صيانة الاستشهاد: علامات ترقيم زائدة (link)
بوابة أيرلندا
بوابة السياسة
بوابة عقد 1930
أمونيوم

| أمونيوم>  الخواص  | أمونيوم>  الخواص  |
| --- | --- |
الصيغة الجزيئية: NH4+  
المعرفات : المعرفات 
CAS: 14798-03-9  
بوب كيم: 223، و16741146  
 مواصفات الإدخال النصي المبسط للجزيئات [NH4+]   :  مواصفات الإدخال النصي المبسط للجزيئات [NH4+]   
 المعرف الكيميائي الدولي InChI=1S/H3N/h1H3/p+1   InChIKey:QGZKDVFQNNGYKY-UHFFFAOYSA-O   :  المعرف الكيميائي الدولي InChI=1S/H3N/h1H3/p+1   InChIKey:QGZKDVFQNNGYKY-UHFFFAOYSA-O   
في حال عدم ورود غير ذلك فإن البيانات الواردة أعلاه معطاة بالحالة القياسية (عند 25 °س و 100 كيلوباسكال): في حال عدم ورود غير ذلك فإن البيانات الواردة أعلاه معطاة بالحالة القياسية (عند 25 °س و 100 كيلوباسكال)
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
نموذج الكرات والعصي لشاردة الأمونيوم
الأمونيوم وهو أيون موجب (كاتيون) متعدد الذرات، صيغته الكيميائية +NH4 . كتلته المولية مقدارها 18.04 غ/مول، وينتج من عملية إضافة بروتون (برتنة) للأمونيا. يتميز الأمونيوم بأنه قلوي له ثابت تشرد حمضي (pKa) مقداره 9.25 .
كيمياء الأمونيوم

في شاردة الأمونيوم ترتبط ذرة النيتروجين المشحونة إيجاباً بأربع روابط مشتركة مع الهيدروجين.
تتصرف شاردة الأمونيوم كحمض برونشتد لوري ضعيف، أي أن شاردة الأمونيوم قادرة على منح بروتون إلى قاعدة أقوى وذلك بالتخلي عن أي من ذرات الهيدروجين التي لديها، فتتحول بالتالي إلى الأمونيا.
مما يعني أن شاردة الأمونيوم هي حمض مترافق مع القاعدة التي هي الأمونيا.
التوازن بين الأمونيا والأمونيوم:
تعتمد مقدرة الأمونيا في المحلول في تشكيل شاردة الأمونيوم على pH الوسط.
أغلب مركبات الأمونيوم تكون في المحاليل، إلا أنه يمكن أن تتكون أيضاً في الحالة الغازية؛ فعلى سبيل المثال عندما يحصل تماس بين بخار الأمونيا مع بخار كلور الهيدروجين تنشأ سحابة بيضاء من كلوريد الأمونيوم، والتي تترسب أخيراً على شكل صلب على سطح المحلول.
الأملاح

تم العثور على كاتيون الأمونيوم في مجموعة متنوعة من الأملاح مثل كربونات الأمونيوم وكلوريد الأمونيوم ونترات الأمونيوم . معظم أملاح الأمونيوم البسيطة قابلة للذوبان في الماء. الاستثناء هو سداسي كلورو بلاتينات الأمونيوم ، الذي استخدم تكوينه في السابق كاختبار للأمونيوم. تعتبر أملاح الأمونيوم الموجودة في النترات وخاصة البيركلورات شديدة الانفجار ، وفي هذه الحالات يكون الأمونيوم هو العامل المختزل.
في عملية غير عادية ، تشكل أيونات الأمونيوم ملغمًا . يتم تحضير هذه الأنواع عن طريق التحليل الكهربائي لمحلول الأمونيوم باستخدام كاثود الزئبق. يتحلل هذا الملغم في النهاية ليطلق الأمونيا والهيدروجين.
لمعرفة ما إذا كان أيون الأمونيوم موجودًا في الملح ، يتم أولاً تسخين الملح بوجود هيدروكسيد قلوي يطلق غازًا له رائحة مميزة وهي بالطبع الأمونيا .
{\ce {NH4+ + OH- + heat-> NH3 + H2O}}
لتأكيد الأمونيا بشكل أكبر ، مرت عبر قضيب زجاجي مغموس في محلول حمض الهيدروكلوريك ( حمض الهيدروكلوريك ) مما ينتج عنه أبخرة بيضاء كثيفة من كلوريد الأمونيوم .
{\ce {NH3(gas) + HCl(aq) -> NH4Cl(gas)}}
تتحول الأمونيا عندما تمر عبر محلول CuSO 4 ( كبريتات النحاس ) من اللون الأزرق إلى اللون الأزرق الغامق مكونًا كاشف شفايزر .
{\ce {CuSO4(aq) + 4NH3(aq) + 4H2O -> [Cu(NH3)4(H2O)2](OH)2(aq) + H2SO4(aq)}}
الأمونيا أو أيون الأمونيوم عند إضافته إلى كاشف نيسلر يعطي اللون البني المترسب المعروف باسم يوديد قاعدة المليون في الوسط الأساسي.
يعطي أيون الأمونيوم عند إضافته إلى حمض الكلوروبلاتينيك ترسبًا أصفر.
{\ce {H2[PtCl6](aq) + NH4+(aq) -> (NH4)2[PtCl6](s) + 2H+}}
يعطي أيون الأمونيوم عند إضافته إلى كوبالتينيتريت الصوديوم ترسبًا أصفر.
{\ce {Na3[Co(NO2)6](aq) + 3NH4(aq) -> (NH4)3[Co(NO2)6](s) + 3Na+(aq)}}
يعطي أيون الأمونيوم عند إضافته إلى bitartrate البوتاسيوم ترسبًا أبيض
{\ce {KC4H5O6(aq) + NH4+(aq) -> (NH4)C4H5O6(s) + K+(aq)}}
الترابط

زوج الإلكترون الوحيد على ذرة النيتروجين (N) في الأمونيا ، والممثل كخط فوق N ، يكون الرابطة مع بروتون (H +). فتكون جميع روابط N - H الأربعة متكافئة ، كونها روابط تساهمية قطبية. يحتوي الأيون على هيكل رباعي السطوح وهو متساوي إلكترونيًا مع الميثان والبوروهيدريد. كاتيون الأمونيوم يشبه كاتيون السيزيوم من حيث الحجم.