stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
خافيير كاريون

| خافيير كاريون>  معلومات شخصية  | خافيير كاريون>  معلومات شخصية  |
| --- | --- |
الميلاد: 9 نوفمبر 1990   (34 سنة)  
مواطنة:  إسبانيا  
الطول: 188 سنتيمتر  
الوزن: 100 كيلوغرام  
 الحياة العملية  :  الحياة العملية  
المهنة: لاعب  سباعيات رغبي  ‏  
اللغات: الإسبانية  
الرياضة: سباعيات الرغبي  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
خافيير كاريون (بالإسبانية: Javier Carrión)‏ هو لاعب  سباعيات رغبي  ‏ إسباني، ولد في 9 نوفمبر 1990.
مراجع

1 2  Olympedia (بالإنجليزية), 2006, QID:Q95606922
↑  "Spain keep faith with repechage heroes for Rio". World Rugby.org (بالإنجليزية البريطانية). 2016. Archived from the original on 2018-07-04. Retrieved 2016-08-04.
↑  "CARRION Javier". Rio 2016. مؤرشف من الأصل في 2016-08-26. اطلع عليه بتاريخ 2016-09-03.
↑  "Rio Olympics: Team squads for the 7s". Sky Sports.com. 28 يوليو 2016. مؤرشف من الأصل في 2018-06-27. اطلع عليه بتاريخ 2016-08-02.
وصلات خارجية

خافيير كاريون على موقع اللجنة الأولمبية الدولية (الإنجليزية)
خافيير كاريون على موقع أوليمبيديا (الإنجليزية)
بوابة ألعاب أولمبية
بوابة إسبانيا
بوابة أعلام
حسين خرجة
مسيرته الكروية

بدأ مسيرته الكروية مع نادي سبورتنغ لشبونة البرتغالي في موسم 2000/2001، وفي عام 2001 انتقل إلى الدوري الإيطالي وبالضبط نادي ترنانا الإيطالي، ليجاوره هناك حتى موسم 2005/2006 حيث سينتقل إلى نادي روما الإيطالي على سبيل الإعارة، ثم سينتقل بعد ذلك إلى مجموعة من الأندية الإيطالية كـ نادي بياتشنزا ونادي سيينا ونادي جنوى قبل أن يحط الرحال مع بداية سنة 2011 ببطل إيطاليا وأوروبا والعالم إنتر ميلان على سبيل الإعارة حتى نهاية موسم 2010/2011. ويتضمن عقد إعارة خرجة من جنوى بنداً يسمح لـإنتر ميلان بالتعاقد مع المغربي بشكل نهائي بعد ختام الموسم،
في صيف 2011 انتقل إلى نادي فيورينتينا الذي لم يلعب له سوى 19 مباراة قبل أن يحط الرحال في الخليج وبالضبط العربي القطري في خطوى مفاجئة مقابل 3.2 مليون أورو لمدة موسمين وقد تم إلان التعاقد بشكل رسمي في 18 يوليو 2012 ، لكن مقام خرجة لم يدم طويلاً بالعربي حيث حدثث الواقعة الشهيرة مع لاعب الغرافة القطري لويس نيني حيث دار شجار بين اللآعبين أدى إلى توقيف خرجة من طرف الاتحاد القطري مع تغريمهم معاً لكن مسؤولو نادي العربي كان لهم رأي آخر حيث فسخوا عقد خرجة بتاريخ 31 مارس 2013 الشيء الذي دفع خرجة لرفع شكوى إلى الفيفا للمطالبة بمستحقاته ليبقى خرجة عاطلاً عن اللعب إلى حين الحصول على ترخيص من الفيفا ومعها تسلم مستحقاته كاملة وفي صيف 2013 كان خرجة قريباً من ليفرنو الإيطالي لكن لا شئء حدث، وفي يناير 2014 وقع خرجة عقداً مبدئياً مع نادي نوفارا الإيطالي لكن الاتحاد الإيطالي رفض منح اللآعب رخصة الممارسة بدعوى وجود مشاكل لاتزال عالقة بين خرجة والعربي وبالتالي أجهضت الصفقة، وفي صيف 2014 تحدثث تقارير على أن خرجة تلقى عرضين من نادي شيفلد الإنجليزي ومن نادي سوشو الفرنسي، وفي يوم 10 أكتوبر 2014 وبعد عطالة دامت عاماً ونصف أعلن نادي سوشو عن توقيعه للحسين خرجة إلة غاية نهاية موسم 2015/2014 وبالتالي يعود خرجة للتباري من جديد حيث لعب معهم موسم واحد في الدرجة الثانية الفرنسية حققوا خلاله المركز العاشر وفشلوا في تحقيق العودة إلى الليغ 1 حيث خاض خرجة 24 مباراة وسجل هدفاً واحداً وانتهى عقده مع سوشو في يونيو 2015 ولم يتم تجديده، وفي 18 سبتمبر 2015 أعلن نادي ستيوا بوخارست الروماني عن تعاقده مع حسين خرجة وبالتالي سيخوض تجربة جديدة في رومانيا بعد تجاربه في البرتغال وفرنسا وإيطاليا وقطر
مسيرته الدولية

لعب أول مقابلة دولية ضد الغابون (2-0) في 20 يونيو 2003 ضمن تصفيات كأس أمم أفريقيا 2004 ، كما شارك 4 مرات في كأس أمم أفريقيا (2004-2006-2008-2012) وسجل 3 أهداف في دورة الغابون وغينيا الاستوائية 2012 وقد خاض 12 مباراة في مشاركاته في كأس أفريقيا، كما لعب للمنتخب الأولمبي خلال دورة الألعاب الأولمبية لندن 2012 وشارك معه في 3 مباريات، وقد ظل خرجة من ثوابث المنتخب إلى غاية وصول المدرب رشيد الطاوسي إلى منصب المدير الفني حيث استدعى خرجة للمباراة الحاسمة ضد الموزمبيق في 13 أكتوبر 2012 في اطار إياب الدور الحاسم المؤهل إلى كأس أمم أفريقيا 2013 علماً أن المنتخب المغربي كان قد خسر الذهاب بهدفين لصفر بالموزمبيق تحت قيادة إيريك غيريتس وقد كان خرجة كعادته لاعب مؤثر ومهم في المباراة حيث سجل الهدف الثالث في المباراة التي انتهت بفوز الأسود برباعية نظيفة وبالتالي تأهلهم إلى كان 2013 ، لكن بعد ذلك حدثت مشاكل بين خرجة والطوسي حيث إدعى الأخير أن خرجة لايرد على إتصالاته بينما قال خرجة أنه لم يتلقى أي اتصال من قبل المدرب الطاوسي في الحين الذي ظل فيه الطاوسي يحاول إعطاء مبرراته لإقصاء خرجة من لائحة الأسود فتارتاً يقول أنه لن يستدعي خرجة لأنه يعرف إمكانياته ولاداعي لتجريبه في المباريات الودية وتراتاً أخرى يقول أن إيقاع الدوري القطري الذي كان يلعب به خرجة آنداك بطيء ولايتناسب مع مخططاته، وهكذا ظل خرجة بعيداً عن الأسود وعن المنافسة بصفة عامة إلى غاية أن وقع لسوشو الفرنسي وبدأ يسترجع معه إمكانياته الشئ الذي جعل بادو الزاكي مدرب المنتخب المغربي ينادي عليه مجدداً للمشاركة في لقاء ودي ضد منتخب الأورغواي في 28 مارس 2015 وبالتالي يعود العميد خرجة إلى عرين الأسود بعد غياب دام سنتين ونصف حتى ظن فيه أن مشواره الدولي قد انتهى
الأهداف الدولية

سجل حسين خرجة حتى الآن مع المنتخب المغربي 12 هدفاً في 79 مقابلة دولية موزعة على الشكل التالي :
| # | التاريخ | المكان | الخصم | الدقيقة | النتيجة | المسابقة |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | 5 يونيو 2005 | الرباط، المغرب |  مالاوي | 71 | 4-1 | تصفيات بطولة كأس العالم لكرة القدم 2006 |
| 2 | 31 مايو 2008 | الرباط، المغرب |  إثيوبيا | 85 | 3-0 | تصفيات بطولة كأس العالم لكرة القدم 2010 |
| 3 | 7 يونيو 2008 | نواكشط، موريتانيا |  موريتانيا | 79 | 4-1 | تصفيات بطولة كأس العالم لكرة القدم 2010 |
| 4 | 20 أغسطس 2008 | الرباط، المغرب |  بنين | 80 | 3-1 | مباراة ودية |
| 5 | 19 نوفمبر 2008 | الدار البيضاء، المغرب |  زامبيا | 3 | 3-0 | مباراة ودية |
| 6 | 10 أغسطس 2011 | دكار، السنغال |  السنغال | 8 | 2-0 | مباراة ودية |
| 7 | 21 يناير 2012 | ليبرفيل، الغابون |  تونس | 86 | 1-2 | كأس الأمم الأفريقية لكرة القدم 2012 |
| 8 | 27 يناير 2012 | ليبرفيل، الغابون |  الغابون | 25 | 2-3 | كأس الأمم الأفريقية لكرة القدم 2012 |
| 9 | 27 يناير 2012 | ليبرفيل، الغابون |  الغابون | 91 | 2-3 | كأس الأمم الأفريقية لكرة القدم 2012 |
| 10 | 2 يونيو 2012 | بانجول، غامبيا |  غامبيا | 76 | 1-1 | تصفيات بطولة كأس العالم لكرة القدم 2014 |
| 11 | 9 يونيو 2012 | مراكش، المغرب |  ساحل العاج | 40 | 2-2 | تصفيات بطولة كأس العالم لكرة القدم 2014 |
| 12 | 13 أكتوبر 2012 | مراكش، المغرب |  موزمبيق | 61 | 4-0 | تصفيات كأس الأمم الأفريقية لكرة القدم 2013 |
الإنجازات

إنتر ميلان
كأس إيطاليا : 2010–11
ستيوا بوخارست
كأس رومانيا : 2015–16
المغرب
كأس أمم إفريقيا الوصافة : 2004
فردية
هداف كأس أمم إفريقيا : 2012
مراجع

↑  "Houssine Kharja". Goal.com. مؤرشف من الأصل في 2013-12-22. اطلع عليه بتاريخ 2009-08-21.
↑  "Houssine Kharja". Goal.com. مؤرشف من الأصل في 2019-06-01. اطلع عليه بتاريخ 2009-08-21.
↑   https://lematin.ma/journal/2004/S-M--le-Roi-Mohammed-VI-decore-les-heros-de-l-equipe-nationale-de-Wissams-Royaux/37315.html. {{استشهاد ويب}}: |url= بحاجة لعنوان (مساعدة) والوسيط |title= غير موجود أو فارغ (من ويكي بيانات) (مساعدة)
↑  اللاعب حسين خرجة على موقع كووورة، تاريخ الوصول: 2017-01-05.
كلايد بلير

كلايد بلير (بالإنجليزية: Clyde Blair)‏ هو منافس ألعاب قوى أمريكي، ولد في 16 سبتمبر 1881 في فورت سكوت في الولايات المتحدة، وتوفي في 3 سبتمبر 1953 في سانتا باربارا في الولايات المتحدة.
مراجع

↑  "معلومات عن كلايد بلير على موقع sports-reference.com". sports-reference.com. مؤرشف من الأصل في 2017-07-18.
وصلات خارجية

كلايد بلير على موقع أوليمبيديا (الإنجليزية)
بوابة ألعاب أولمبية
بوابة ألعاب القوى
بوابة الولايات المتحدة
بوابة أعلام
لي روي (كاتب)

لمعانٍ أخرى، طالع لي روي (توضيح).
| لي روي>  معلومات شخصية  | لي روي>  معلومات شخصية  |
| --- | --- |
الميلاد: سنة 1949  (العمر 74–75 سنة)   بكين  
مواطنة:  الصين  
 الحياة العملية  :  الحياة العملية  
المدرسة الأم: برنامج الكتابة الدولي  ‏  
المهنة: كاتب،  وروائي  
اللغات: الصينية  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
لي روي (بالصينية: 李锐) (1949، بكين في الصين)؛ كاتب وروائي صيني.
المصادر

↑  "Press Release: OUHK to honour five outstanding personages". OUHK. 13 نوفمبر 2007. مؤرشف من الأصل في 2018-08-20. اطلع عليه بتاريخ 2017-04-01.
↑  "HKBU Writer-in-Residence Li Rui meets local writers and scholars". Hong Kong Baptist University. 22 مارس 2006. مؤرشف من الأصل في 2012-03-05. اطلع عليه بتاريخ 2010-09-30.
بوابة أعلام
بوابة أدب
بوابة الصين
| ضبط استنادي  | ضبط استنادي  |
| --- | --- |
دولية:  الاسم المعياري الدولي (ISNI)  ملف الضبط الاستنادي الافتراضي الدَّولي (VIAF) 
وطنية:  المكتبة القومية الإسبانية (BNE)  الملف الاستنادي المتكامِل (GND)  المكتبة القومية الإسرائيلية (J9U)  مكتبة الكونغرس (LCNAF)  مكتبة البرلمان القومي الياباني (NDL)  المكتبة القومية الأسترالية (NLA)  المكتبة القومية الكوريَّة (NLK)  المكتبة الوطنية في زغرب (NSK) 
بحثية:  مُتصفِّح المعلومات الأكاديمية "سيني" (CiNii) 
أخرى:  النظام الجامعي للتوثيق (IdRef)
لويس غريغوري

| لويس غريغوري | لويس غريغوري |
| --- | --- |
 :  
 معلومات شخصية  :  معلومات شخصية  
الميلاد: 24 مايو 1992   (32 سنة)   بليموث  
الجنسية:  المملكة المتحدة  
 الحياة العملية  :  الحياة العملية  
الفرق : الفرق 
نادي مقاطعة سومرست للكريكت  ‏ (2010–) نادي مارليبون للكريكت  ‏ (2012–2012) نادي مارليبون للكريكت  ‏ (2017–2017)  : نادي مقاطعة سومرست للكريكت  ‏ (2010–) نادي مارليبون للكريكت  ‏ (2012–2012) نادي مارليبون للكريكت  ‏ (2017–2017)  
المهنة: لاعب كريكت  
الرياضة: الكريكت  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
لويس غريغوري (24 مايو 1992 في المملكة المتحدة - ) (بالإنجليزية: Lewis Gregory)‏ هو لاعب كريكت بريطاني. لعب مع نادي مقاطعة سومرست للكريكت ‏ وDevon County Cricket Club ‏ ونادي مارليبون للكريكت ‏.
مراجع

↑  "Plympton v Sidmouth". CricketArchive. 10 يونيو 2006. مؤرشف من الأصل في 2017-11-16. اطلع عليه بتاريخ 2010-09-03.
↑  "Player Profile: Lewis Gregory". إي آس بي آن كريك إنفو. مؤرشف من الأصل في 2010-07-27. اطلع عليه بتاريخ 2010-09-02.
↑  "Other matches played by Lewis Gregory (38)". CricketArchive. مؤرشف من الأصل في 2012-11-04. اطلع عليه بتاريخ 2010-09-03.
وصلات خارجية

لويس غريغوري على موقع إي آس بي آن كريك إنفو (الإنجليزية)
بوابة أعلام
بوابة المملكة المتحدة
بوابة كريكت
كبور ولحبيب (مسلسل)

| كبور ولحبيب | كبور ولحبيب |
| --- | --- |
النوع: كوميديا  
تأليف: حسن الفد هيثم مفتاح
إخراج: أحمد كساس 
بطولة: حسن الفد هيثم مفتاح
البلد:  المغرب
لغة العمل: اللهجة المغربية  
عدد المواسم: 2   
عدد الحلقات: 60   
مدة الحلقة: 5 دقائق
المنتج المنفذ: Image Factory
القناة: القناة الثانية (دوزيم)  
بث لأول مرة في: 6 يونيو 2016  
بث لآخر مرة في: رمضان 2018
IMDb.com: صفحة البرنامج  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
كبور ولحبيب سيتكوم مغربي للنجم حسن الفد مع نخبة من الممثلين آخرين، تم عرض موسمه الأول في رمضان 2016. فيما تم عرض موسمه الثاني في رمضان 2018 بطولة حسن الفد، هيثم مفتاح، زهور السليماني، ونجوم آخرون في قالب كوميدي ساخر.
القصة

تسلط هذه السلسلة الكوميدية الضوء على الصدام بين الطبيعة البدوية لسكان المدن الجدد وبين نمط العيش العصري في قالب كوميدي، حيث يعيش كبور (حسن الفد) ولحبيب (هيثم مفتاح) حياة جديدة في غرفة على سطح عمارة في مدينة الدار البيضاء وتمر مواقف ساخرة ناتجة عن الصدام بين بدوية كبور ولحبيب وشعبوية صاحبة العمارة خديجة (سعاد العلوي) وحارس العمارة عزيز (مجيد السعيدي).
طاقم العمل > المشاركون

| الممثل | الدور |
| --- | --- |
حسن الفد: كبور
هيثم مفتاح: لحبيب
مجيد السعيدي: عزيز حارس العمارة
سعاد العلوي: خديجة صاحبة العمارة
سميرة هشيكة: زهرة ابنة كبور
طاقم العمل > المستبعدون

أكد حسن الفد عدم مشاركة دنيا بوطازوت بدور الشعيبية  ولا وجود لنرجس الحلاق لما تداول في كونها ستلعب دور الشعيبية
انظر أيضا

لكوبل
حسن الفد
مراجع

↑  المخرج الرئيسي للسلسلة الكوميدية كبور ولحبيب. نسخة محفوظة 11 مايو 2020 على موقع واي باك مشين.
↑  قصة سلسلة كبور ولحبيب. نسخة محفوظة 19 أكتوبر 2016 على موقع واي باك مشين.
↑  أبطال سلسلة كبور ولحبيب. نسخة محفوظة 30 يونيو 2017 على موقع واي باك مشين.
↑  الفد يقصي دنيا بوتازوت من أعماله الرمضانية. نسخة محفوظة 30 أكتوبر 2016 على موقع واي باك مشين.
↑  لا وجود لنرجس الحلاق بدور الشعيبية. نسخة محفوظة 30 يونيو 2017 على موقع واي باك مشين.
وصلات خارجية

بوابة المغرب
بوابة تلفاز
بوابة عقد 2010
بوابة كوميديا
فلامنكو (موسيقى)

رقص الفلامنكو
فلامنكو (بالإسبانية: Flamenco)‏ هو نوع من الموسيقى الإسبانية، الذي يقوم على أساس الموسيقى والرقص. وهي موسيقى غجر إسبانيا (الخيتانوس)، يبدو أن هناك تأثر متبادل للفلامنكو مع الموسيقى الأندلسية، قد يظهر في بعض أنواع الموسيقى في شمال إفريقيا خاصة في المغرب مع الطرب الأندلسي.
يبدو ذلك جليا في طريقة الغناء من الحنجرة وفي جيتار الفلامنكو وتأثره بالعود، نشأت في أندلسيا في القرن الثامن عشر. موسيقى الفلامنكو معروفة كذلك في المغرب وخصوصا في المدن الشمالية كتطوان، شفشاون وطنجة ومدن أخرى، حيث الشمال المغربي والجنوب الإسباني يتشابهان كثيرا في الثقافة والهندسة المعمارية للمدن.
أصل الفلامنكو

كلمة الفلامنكو؛ في إشارة إلى النوع الفني المعروف بهذا الاسم؛ يعود تاريخها إلى منتصف القرن التاسع عشر، وليس هناك يقين عن أصلها، وقد أثارت عدة فرضيات، وهناك احتمال ان يكون اسمها يحمل معنى الفلاح المنكوب.
حسب بلاس إنفانتي مصطلح فلامنكو يرجع إلى فلاح منكوب مِن فلاح من غير أرض وهم الفلاحين الموريسكيون الذين أصبحوا بلا أرض، فاندمجوا مع الغجر وأسسو ما يسمى بالفلامنكو كمظهر من مظاهر الألم التي يشعر بها الناس بعد إبادة ثقافتهم.
البعض يربط اسم هذه الموسيقى بطائر النحام الوردي.
وجد في بحوث عن رقص الفلامنكو في بعض البرامج الوثائقية - وقد أذيع البرنامج في قناة الجزيرة الوثائقية بعنوان «الفلامنكو»، بأنه يعود تسميتها إلى «فلاح منكو» وبالتالي «فلاح منكم».
وجد أيضاً في بحوث عن أصل موسيقى الفلامنكو، بأن الكلمة التي تشتهر بلفظها في موسيقى الفلامنكو وهي ال.. «اولليه»، وهي كلمة تشتهر بالإسبانية والمكسيكيه وغيرها عند العزف على موسيقا الفلامنكو، ففرض عن اصل هذه الكلمة بأنها«اولليه وبالتالي الله»، وليس هنالك إثبات حول هذا.
بعض العرب كبار السن يقولون بإن كلمة فلامنكو كانت في الأصل عربية منحدرة من «فلنلهو».
وهناك فريق من المؤرخين يرى أن تسمية الفلامنكو تعود للغناء الغريغور يأتي حيث كان صوت العازف المنفرد يسمى فلامنكو وهناك دارسون آخرون يرجعون التسمية لاغراط الغجر في الجيش الفلامانكى ومشاركته اياه الحرب نظير الحصول على اعتراف بحقوق المواطنة ومنها انتقل الاسم.
وهناك الكثير من الفرضيات والأبحاث التاريخية التي يصعب التحقق منها وحسمها لغياب الأدلة والقرائن القوية فالتاثيرات الثقافية في فن الفلامنكو عديدة ومن مناطق مختلفة كشمال أفريقيا وجنوب أوروبا والشرق الأدنى والأقصى.
تاريخ ردن الزدجالي

تأثر الفلامنكو كثيرا بالإيقاع الشرقي البيزنطي والأغنية الأندلسية البدائية والأغنية الموروثة. ويظهر ذلك خاصة في الموروثة في عدة قرى قريبة من غرناطة والتي يسكنها المورسكيون. وهذا النوع من الأغاني يدل على مدى تأثر الفلامنكو بالأغنية العربية والهندية القديمة ومدى التشابه الكبير بين الأغنية الأندلسية والفلامنكو.
كما أن أغاني الفلامنكو كلها وخاصة التي تلقى في عيد ميلاد المسيح، هي زناتية شمال إفريقية في الصوت واللإلقاء والانفعال العاطفي ولا شك أن المورسكيين هم الذين ابتدعوا هذا النوع تضرعا واستعطافا للكنيسة ومحاكم التفتيش.
و الملفت للانتباه أنه في داخل العائلات التي أدمجت ببطء في المدن والقرى الأندلسية لم تبر هذه الظاهرة الموسيقية المدهشة)الفلامنكو (إلا بعد ثلاث قرون من طرد المورسكيين إذ أن ارتباطه المحتل بالموسيقى العربية لم يكن موضوع دراسة جادة.
جذور الفلامنكو العربية

يحتفظ الفلامنكو إلى الآن بجذوره الشرقية، كالاعتماد على الحنجرة في الغناء والطابع الشرقي في تأليف الموسيقى الذي يعتمد على الهارموني العربي مثلما هو شائع في العزف العربي على العود. وترجع هذة الأصول العربية لوجود العرب المسلمين في الأندلس قرابة ثمانية قرون؛ فقد جلب العرب معهم ألحاناً ومقامات وإيقاعات وآلات وموسيقاهم من الشرق والموسيقين العرب الذين وفدوا على الأندلس على رأسهم زرياب.
وتوصلت جميع الأبحاث إلى نتيجة واحدة وهي أن هذا الفن الفلكلوري الغنائي الموسيقي أصله عربي أندلسي، يعتمد على النجوى والشكوى إضافة إلى الفرح واللهو السعيد.
أسباب نشأة الفلامنكو

ولدت فنون الفلامنكو وكانت غنائيات تتميز بالحزن والاكتئاب كتعبير عن الظلم الاجتماعى ومشاق الحياة والبؤس العام ويدع الغجر على أنهم هم اساس هذا الفن ولكن الحقيقة انهم ساهموا ولعبوا دورا هاما في تطور الفلامنكو ولايمكن ان نغفل عن تأثير الموسيقى العربية الشعبية والرقصات الأندلسية على الفلامنكو وتأثر الفلامنكو كثيرا بالإيقاع الشرقي البيزنطى والأغنية الأندلسية البدائية ويظهر هذا في فلكلور عدة قرى بالقرب من غرناطة والتي كان يسكنها الموريسكييون وهذا النوع من الغناء يدل على مدى تاثر الفلامنكو بالأغنية العربية القديمة ومدى التشابه الكبير بين الأغنية الأندلسية والفلامنكو.
أعلن الفلامنكو عن نفسه في القرن ال 18 وتشير كثير من الدراسات إلى أن هذا الفن مرتبط بالغجر وبثقافات أخرى تعايشت في المنطقة ومن بينها الثقافة المورسكية ذات الأصول العربية الإسلامية إضافة إلى الثقافة الإسبانية المحلية وتطور بفضل الغجر.
إسبانيا والفلامنكو

يرفع فن الفلامنكو رأس إسبانيا عاليا في سماء الموسيقى والاداء الحركى ولم يحظ الفلامنكو بالأعتراف الا في اواخر القرن العشرين وذلك لأنة بدأ بسيطا كفن وضيع لارتباطة بالغجر الاسفل ترتيبا في الطبقة الاجتماعية،
وبداية من من عام 1860 خطا هذا الفن اولى خطواتة نحو الانتشار خارج المثلث الاندلسي الذي استوطنة الغجر لينتشر في جميع حواضر ومدن إسبانيا الكبرى مثل مدريد وبرشلونة، وابتداء من من عام 1910 شهد الفلامنكو فترة زاهية من حياتة باجتياحة المسارح باستعراضات فنية مذهلة يكتشف فيها الناس والعالم بأكملة منجما غنيا من المتعة الفنية الراقية والنبيلة والمؤثرة مما دعا محترفي الفلامنكو إلى ايجاد سبل تطوير وتجديد لانماط الفلامنكو وطرق ادائة ليتضمن الاغنانى الحزينة وأخرى ذات الطابع السعيد، ويؤدى الفلامكنو بشكل فردى اوجماعى بالقيثارة أو بالبيانو اوالات أخرى.
تم تطور نوع جديد nuevo flamenco اى الفلامنكو الجديد بعد مزج الفلامنكو الاصيل بفنون أخرى مثل الجاز والبالية والرقص الحديث وغيرهامن الفنون.
وابتداء من خمسينات القرن الماضي شق الفلامنكو طريقة للغرب وعم انتشارة عالميا ليحتل مكانتة بجانب انماط الموسيقى التقليدية والغنائيات الراقية وفنون الاداء الحركى.
وخلال العصر الذهبي (1896 – 1910) وضعت فنون الفلامنكو في شكلها النهائى بالمقاهى والمسارح وارتفعت رقصاتة إلى افاق جديدة فأصبحت وسيلة جذب رئيسية وفي الفترة من (1910- 1955) أصبحت عروض
الفلامنكو أكثر تنظيما في معظم انحاء العالم
شجرة الفلامنكو

وقام الباحثون بعمل شجرة لفروع الفلامنكو لثرائه ويعبر كل فرع منها عن غنائيات معينة مستقلة بشكلها ومضمونها وطريقة ادائها. ووضعت شجرة جينيالوجية للفلامنكو قسم فيها الباحثون الفلامنكو إلى
أغاني غجرية الأصل (العميقة).
أغاني أندلسية الأصل (الأغاني) الوسيطة.
أغاني خفيفة.
وظلت هذة التقسيمات موضوع نقد وملاحظات وتعليقات هامة وجاد. ويعد أهم جذوع شجرة الفلامنكو الغناء العميق الذي يتفرع منة العديد من الرقصات الأخرى مثل السيغرياس وسولياريس وهناك أيضا التانجوس. أما جذع الاغاني الخفيفة فيضم غنائيات أهمها السيفياناس ويضم نوعا اخر من التانجوس الخفيف الراقص. وهناك نوع مهم من الفلامنكو وهو فلامنكو الذهاب والإياب ويتعلق بأغاني حملها الإسبان معهم إلى أمريكا اللاتينية ثم عادت إلى إسبانيا بشكل جديد بعد أن تطورت وهي عبارة عن غنائيات لم تعد تغنى في إسبانيا لكن لاتزال تغنى في أمريكا اللاتينية.
تكوين الفلامنكو

يتكون الفلامنكو من ثلاثة عناصر وهي الغناء (canta) والرقص (baile) وعزف الجيتار (guitarra) أو القيثارة بالإضافة إلى جماعة ال (palmas) للتصفيق اليدوى............
تكوين الفلامنكو > الغناء

هو مركز مجموعة الفلامنكو وأهم مكونات الفلامنكو ويتميز بالنغمات الحزينة المأسوية والصرخات التي تشبة العويل والتي ينبغى على الراقص ان يبذل قصارى جهدة بجسدة واطرافة ويحركهما في سبيل ترجمة الكلمات والمشاعر والمعانى التي يعبر عنها المغنى ″ويترجم الغناء عناء ومكابدات الغجر والفقراء وهذا ما جعلة يتلون بحزن يميزة فالغناء العميق يجسد المحن والتمزق والمكابدات التي يشعر بها الغجر والكلمات الدالة على الحزن في المعجم الفلامنكى كثيرة مقابل قلة عبارات الفرح وتعبير وجة المغنى وحركات يدية تترجم بقوة العناء والمكابدة اللذين يتغنى بهما كثيرا ويعتبر اداء الفنان (كامارون دى ايسلا) خير مثال على ذلك
تكوين الفلامنكو > الغناء > القيثارة أو الجيتار

هو المكون الثاني ففي بداية الفلامنكو كان المغنى هو أساس العرض الفنى وبمرور الزمن فرضت القيثارة نفسها من خلال موهبة وبراعة العازفين الذين ادخلو على فنون الفلامنكو الكثير من التقنيات الموسيقية المتميزة ويؤدى العازف دورا مهما في توثيق التواصل بين المغنى والراقص وتحقيق الانسجام والتناغم
تكوين الفلامنكو > الغناء > القيثارة أو الجيتار > الرقص

وهو المكون الثالث الذي يجسد المشاعر والعواطف التي تعبر عنها الأغنية بالحركات والخطوات وهو المتحكم في سرعة ايقاع الأغنية من خلال سرعة وحركة القدمين والجسم كلة وهو مصدر مهم لموسيقى اضافية ناشئة عن حركة المغنى وعازف الجيتار يسعيان دوما لاقتفاء خطوات ايقاعاتة وحركاتة لذلك يشترط في الراقصة ان تكون موسيقية بارعة إلى جانب لياقتها البدنية التي تمكنها من اتقان الحركات وضرب الأرض بقدميها برشاقة وقوة معبرتين وسرعة خاطفة ومضبوطة وذات دلالة محددة وتحرك يديها واصابعها وجسدها بليونة وانسيابية متناهية
تكوين الفلامنكو > الغناء > القيثارة أو الجيتار > الرقص > المصفقون

يشكلون عنصرا مهما في هذا الفن فالتصفيق الملازم للفلامنكو الية ايقاعية مرافقة معقدة وذات أهمية قصوى لة قوانين دقيقة يجب الالتزام بها فهو تعبير ايقاعى للكلمات والنوتات والمشاعر ووظيفة المصقفين هي تحفيز الراقص وتقديم الدعم لة بتحديد النغم وضبطة عبر تصفيقات متتابعة ومتسارعة
الشعراء المبدعون > فيديريكو غارثيا لوركا

المقالة الرئيسة: فيديريكو غارثيا لوركا
حيث يقول ان ميزات وخصائص الفلامنكو ذاتها في بعض غنائيات الأندلس. ولقد حافظ لوركا في ابداعاتة على التراس الموسيقى الاندلسي التقليدى حيث تعود علية منذ كان صغيرا بسبب الخدم الذي عاشرهم في منزلة. قام لوركا في عام 1922 بالتعاون مع فنانين اخرين بتأسيس مهرجان الأغنية العميقة بمدينة غرناطة تحت اشرافة واشراف ما نويا دى فايا فكان أول مهرجان يعقد الغناء الاندلسي وكان الهدف منة هو اثبات ان الغناء العميق ليس مجرد ارث قديم بل هو شئ يفيض بالحيوية والجمال والتميز. ويتميز الغناء العميق بتقسيمات فرعية لنغمات تقل مدتها الزمنية نغمات الموسيقى الغربية ولذلك لا تؤدى على الات الموسيقى المنهجية ومن أكثر الالات المناسبة لها هو الجيتار بكل ما يتمتع بة بقدرة تعبيرية. كرس لوركا بعد ذلك جهودة للغناء الشعبي الاسبانى وبعث الحياة في الغنائيات التراثية ليؤديها أعضاء فرقتة الجوالة التي قدمت عروضها ضمن مسرح العرب الجوال كما الف (لابرابا) وهي نوع من الغنائيات الشعبية ذات اليقاعات العربية الاصيلة. وهب المغنى (انريكى مورينتى) نفسة للوركا فتغنى بأشعاره.
الشعراء المبدعون > فيديريكو غارثيا لوركا > خوان رامون خيمينيث

المقالة الرئيسة: خوان رامون خيمينيث
المعاصر للوركا الذي نشر أول ابداعاتة الشعرية الرومانسية بمسحتها الحزينة وابدع قصائد رقيقة اهتم بها مغنو الفلامنكو.
الشعراء المبدعون > فيديريكو غارثيا لوركا > خوان رامون خيمينيث > ميجيل إيرنانديث

المقالة الرئيسة: ميجيل إيرنانديث
من ألمع نجوم الشعر والدراما الإسبانية وقضى اوائل العقد الثالث من عمرة في زنزانة خلال الحرب الاهلية الإسبانية بعدما خلف اشعارا قوية تتغنى بالمحبة وتنشد العدالة والإسلام وتصور ماسى الحروب والموت وتغنى باشعارة
(إنريكي مورينتي) و (باكو ايبانيز).
طريقة أداء المغني

وقبل شروع المغني في وصلته يتهيأ بأداء ترانيم وهي عبارة عن مقاطع صوتية لا تحمل أي معنى لغوى محدد مثل (hay)، (lalis) لضبط الإيقاع اللحني ويرددها المغني لضبط الجرس والموسيقى لتمهد التواصل والتهيؤ النفسي للحاضرين بقصد الانضباط للسماع ثم يشرع في الأغنية بمدخل يتلو فيه بيتين من القصيدة التي ترددها الكورال بإيقاع خفيف كإعلان للنهاية بشكل لا يصدم المستمعين لينتهى بأداء يميزة يكون بمنزلة بصمة خاصة به، ومن أوائل الموضوعات المغناة الحب يلية المرأة، الموت، الألم، الوحدة، مرور الزمن، ووراء كل هذة الموضوعات قنوات لتمرير خطاب النقد السياسي والتعبير عن المطاب الاجتماعية والاقتصادية ولو بطريقة غير مباشرة وقد اختار هذا السبيل النضالي سياسيو المعارضة الذين غنو الفلامنكو ومنهم من اختار المغني.
رقص الفلامنكو

فن الفلامنكو يعكس بجلاء تقاليد واعراف التنظيم الاجتماعى الغجرى الذي يحتل فية الذكور المكانة البارزة بينما تحجب المراة وراء ادوارها التقليدية ولكن في حفل الرقص تبدو الطقوس مخالفة لهذا العرق متحررة منة فبداية الرقصة تكرس بشكل قوى هيمنة النساء وتحكمهن في حلبتة وبعد ذلك يلتحق الرجال با الحلبة بشكل تدريجى ورقص النساء يحث المغنى على التفنن في تلاوة قصائد الغزل التي تتغنى بجمال وانوثة الراقصة حيث يتيح حفل الرقص للغجريات فرصا كبيرة ومهمة لتغيير وضعهن الاجتماعى ورقص الفلامنكو ارتجإلى تلقائى في المرتبة الأولى يعتمد على احساس الراقص أو الراقصة لذلك لا توجد راقصات فلامنكو شهيرات صغيرات في السن بل اغلبهن أكبر من 30 عام لان اتقان هذة الرقصة يحتاج الكثير من النضج والخبرة والحس الفنى كما يعتمد إضافة لحركات الذراعين واليدين والقدمين على العنفوان والقوة وشدة الانفعالات والعواطف وتخلق الراقصة انماطا ايقاعية معقدة بتقنية حركة معقدة بتحرك الاجساد الراقصة في وقت واحد بانسجام على ايقاعات الموسيقى وعلى ايقاعات صوت وحركة الرقص السريعة والعنيفة وشدة الاصوات المنبعثة من ضربات القدمين بالارض تجعلنا نسال عن سر تلك القدرة على ضبط ذلك العنف فالعنف هو الذي يغذى رقصة الفلامنكو والراقصون الرجال أكثر قدرة على تمثيل تلك الحركات الايقاعية السريعة من الراقصات الإناث وتتحرك الراقصة كالفرس الجامح اما الجسم فنادرا ما يتحرك مقسوما بل يقف مشدود الظهر والكبرياء ليعطى الانحناء بالسمو والشموخ