stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
يوم في الحياة (أغنية)
تطور كلمات الاغنية

تارا براون
يقول الناقد الموسيقي تيم رايلي عن أغنية "يوم في الحياة A Day in the Life"، أن لينون يستخدم نفس إسلوب الكلمات الذي تم تقديمه في "حقول الفراولة للأبد Strawberry Fields Forever"، حيث تتيح الأغاني ذات الشكل الحر قدرًا أكبر من حرية التعبير وخلق «هدوء خارق للطبيعة». قال لينون: «كان الإلهام في أول مقطعين هو وفاة تارا براون، الوريث البالغ من العمر 21 عامًا لثروة غينيس والذي تحطمت سيارته في 18 ديسمبر 1966»، وكان براون صديقًا للينون ومكارتني، وهو من شجع مكارتني على عقار (إل إس دي). قام لينون بتكييف كلمات الأغنية من قصة نشرت في 17 يناير 1967 بصحيفة ديلي ميل، والتي نشرت عن حكم دعوى الحضانة على طفلي براون الصغيرين. خلال جلسة للكتابة في منزل مكارتني في شمال لندن، صقل لينون ومكارتني الكلمات باستخدام إسلوب (تقنية القطع Cut-up technique) التي روج لها ويليام بوروز. قال لينون: «أنا لم أنسخ الحادث، لم يفجر تارا عقله، ولكن كان ذلك في ذهني عندما كنت أكتب تلك الأبيات، لكن تفاصيل الحادث موجودة في الأغنية (عدم ملاحظة إشارات المرور وتجمع المارة في مكان الحادث) وكانت جزءًا من رواية الحادث»، وشرح مكارتني عن هذا الموضوع: " المقطع الذي يتحدث عن السياسي وهو يفجر عقله في سيارة كتبناه معًا، وقد نُسبت إلى تارا براون، وريث غينيس، ولا أعتقد ذلك، بالتأكيد بينما كنا نكتبها، لم أكن أنسبها إلى تارا في رأسي، ربما كان ذلك في ذهن جون، بينما كنت أتخيل في ذهني سياسيًا معارض للمخدرات، يتوقف عند إشارة المرور ولم يلاحظ أن الأضواء قد تغيرت، "فجر عقله«كان مجرد إشارة إلى المخدرات، لا علاقة له بحادث سيارة».
4000 حفرة
كتب لينون المقطع الأخير للأغنية مستوحى أيضا من ديلي ميل التي ألهمته المقطع الأول،  تحت عنوان «الثقوب في طرقنا»، جاء في الخبر أن هناك 4000 حفرة في طريق بلاكبيرن بمدينة لانكشاير، وبتقسيم الحفر على عدد السكان يكون لكل شخص (واحد على ستة وعشرين من الحفرة)، وإذا كانت بلاكبيرن نموذج لباقي الدولة، إذن هناك مليوني حفرة في طرق بريطانيا، وأراد لينون ربط ما جاء في الخبر من إحصاء عدد الحفر، وجاء الحل من صديقة «تيري دوران» تاجر السيارات الذي قال أن عدد الحفر يكفي لملء قاعة البيرت الملكية (وهي رمز للندن في العصر الفيكتوري ومكان للحفلات الموسيقية يرتبط عادةً بعروض الموسيقى الكلاسيكية)
تطور كلمات الاغنية > ثقافة المخدرات

قال مكارتني عن جملة «أحب أن أنبهك»، والتي تختم مقطعي الأغنية: «لقد نظرت أنا وجون بعضنا البعض نظرة مدروسة... وكأننا نقول... آه، إنها أغنية مخدرات، أنت تعرف ذلك، أليس كذلك؟»، علق جورج مارتن، منتج البيتلز، بأنه كان يشتبه دائمًا في أن المقطع   «وسلكت طريقي للطابق العلوي ودخنت» كان إشارة إلى المخدرات، متذكراً كيف أن فريق البيتلز كان يختفي أحيانًا، على الأرجح لتدخين الماريجوانا، ولكن ليس أمامه، ويتذكر أن مكارتني صارحه بأن البوم «الرقيب بيبر» كان البوم مخدرات.
تطور كلمات الاغنية > ثقافة المخدرات > نقاط مرجعية أخرى

عزا المؤلف نيل سينيارد المقطع "الجيش الإنجليزي قد ربح للتو الحرب" إلى دور لينون في فيلم (كيف ربحت الحرب How I Won the War 1967) للمخرج ريتشارد ليستر، الذي صوره خلال شهري سبتمبر وأكتوبر 1966، قال سينارد: "من الصعب التفكير في ذلك المقطع دون ربطه تلقائيًا بفيلم ريتشارد ليستر. كانت الثمان سطور التي كتبها مكارتني في وسط الأغنية، عبارة عن قطعة بيانو قصيرة كان يعمل عليها بشكل مستقل، مع كلمات عن (مسافر يومي إلى العمل) يقوده روتينه الصباحي الهادئ إلى الانجراف إلى الحلم، وكان مكارتني قد كتب من قبل، مقال عن ذكريات حزينة عن سنوات شبابه، والتي تضمنت ركوب الحافلة رقم 82 إلى المدرسة، والتدخين، والذهاب إلى الفصل، هذا الموضوع عن شباب البيتلز في ليفربول، يطابق موضوع أغنية "بيني لين Penny Lane" (على أسم شارع في ليفربول)، وأغنية "حقول الفراولة للأبد Strawberry Fields Forever" (سميت على أسم دار الأيتام بالقرب من منزل طفولة لينون في ليفربول)، أغنيتان كتبت للألبوم ولكن بدلاً من ذلك تم إصدارهما في اسطوانة صغيرة.
الهيكل الموسيقي والتطوير

بدأ فريق البيتلز في تسجيل الأغنية بعنوان "في حياة... In the Life of" في إستوديوهات "ايه ام أي EMI" في 19 يناير 1967، كان لينون يلعب البيانو، ومكارتني على أورغن هاموند، وهاريسون على الغيتار الصوتي (الإسباني)، ورينجو على طبول الكونغا، وقام الفريق بتسجيل أربع تجارب، ثم تحول لينون إلى الغيتار الصوتي ومكارتني إلى البيانو، وأصبح هاريسون يلعب الآن ماراكاس (الشخشيخة)، لم يكن الفريق متأكد من كيفية ملء حلقة الوصل (قنطرة Bridge) بين نهاية المقطع الثاني وبداية مقطع مكارتني ذو الثمانية سطور، وفي ختام جلسة التسجيل في 19 يناير، تألف الانتقال من كورد بسيط (Chord الكورد أو التآلف هو عزف عدة نغمات في نفس الوقت) متكرر للبيانو وصوت المساعد مال إيفانز وهو يعد المازورة (Bar هي وسيلة قياس الأزمنة، فقد تحتوي المازورة على 4 أزمنة (4 نوار) وتسمى المازورة الرباعية، وقد تحتوي المازورة على 3 أزمنة (3 نوار) وتسمى المازورة الثلاثية وهكذا)، تمت معالجة صوت إيفانز بكميات متزايدة من الصدى التدريجي ينتهى بقنطرة (فقرة الانتقال الموسيقية من شيء إلى شيء ثاني) مكون من مازورة طويلة 24 بار، بصوت المنبه الذي أطلقه إيفانز، على الرغم من أن الهدف الأصلي كان تعديل رنين المنبه، إلا أنه كان مكملاً لجزء مكارتني الذي يبدأ بعبارة «استيقظت، تركت السرير»، لذلك تم اتخاذ القرار بالحفاظ على صوت المنبه كما هو. تم تنقيح مع إعادة المزج وإضافة أجزاء إضافية في 20 يناير و 3 فبراير. خلال الجلسة الأخيرة، أعاد مكارتني وستار تسجيل مساهماتهما على الإيتار والطبول، وسلط ستار لاحقًا الضوء على أعماله في الأغنية على أنها نموذجية: «أحاول أن أصبح آلة موسيقية؛ أعزف مزاج الأغنية، على سبيل المثال، أربعة آلاف حفرة في بلاكبيرن، لانكشاير.. بوم با بوم.. أحاول إظهار ذلك المزاج المحبط»، كما هو الحال في أغنية عام 1966 "مطر Rain" حيث إعتبر الصحفي الموسيقي بن إدموندز أن عزف رينجو يعكس تعاطفه مع تأليف أغاني لينون حسب وصف إدموندز، ويجسد قرع الطبول في «يوم في الحياة» انجرافًا مخدرًا وغامضًا ومدهشًا دون إغفال دوره الإيقاعي.
الهيكل الموسيقي والتطوير > الاوركسترا

تعكس الأجزاء الأوركسترالية في الأغنية إهتمام لينون ومكارتني بأعمال الملحنين الطليعيين أو التجريبين (Avant-garde) مثل الألماني كارلهاينز شتوكهاوزن (1928 – 2007) المعروف بأعماله الرائدة في الموسيقى الإلكترونية، والعفوية المنظمة، لملء المازورة وسط الأغنية ذات 24 بار، كان طلب لينون إلى جورج مارتن أن تقدم الأوركسترا بناءًا هائلاً، من لا شيء إلى شيء يشبه نهاية العالم تمامًا، واقترح مكارتني أن يرتجل الموسيقيون على المقطع، ولتهدئة المخاوف من أن الموسيقيين المدربين تدريباً كلاسيكياً لن يكونوا قادرين على القيام بذلك، كتب مارتن لحن فضفاض لهذا الجزء، باستخدام نفس الإيقاع الموجود في نغمة لينون المتداخلة على الكلمات وهو يقول "أحب أن أنبهك"، وكانت النتيجة منطقة موسيقية رحبة شجعت الموسيقيين على الإرتجال ضمن الإطار المحدد. تم تسجيل الجزء الأوركسترالي في 10 فبراير 1967 في (إستوديو وان Studio One) بشركة (ايه ام أي EMI Studios) بمشاركة أوركسترا مكون من 40 عازف، وإكتملت جلسة التسجيل بتكلفة إجمالية قدرها 367 جنيهًا إسترلينيًا (ما يعادل 6710 جنيهًا إسترلينيًا في عام 2019) للعازفين، وهو إسراف في ذلك الوقت، وقال مارتن فيما بعد، انه شرح لحنه طويلًا للأوركسترا: " ما فعلته هنا هو كتابة أقل نوتة ممكنة لكل آلة في الأوركسترا، في نهاية المازورة ذات ال24 بار، كتبت أعلى نوتة بالقرب من (Chord of E major)  بالطبع، نظروا إلي جميعًا كما لو كنت مجنونًا تمامًا.
أراد مكارتني في الأصل أوركسترا مكون من 90 عازف، كان هذا مستحيل، وبدلاً من ذلك، تم تسجيل المقطع شبه المرتجل عدة مرات، وملء جهاز التسجيل بأربعة شرائط منفصلة ليتم دمجهم إلى شريط واحد، كانت النتائج ناجحة، وفي التعديل الأخير للأغنية، يتم إعادة الجسر الأوركسترالي ما بعد المقطع الأخير. إستضاف فريق البيتلز بعض النجوم في جلسة تسجيل الأوركسترا (في ستينيات القرن الماضي  كان هذا يسمى الحدث: هو أداء أو حدث وعادة ما يكون أداء فني)، من بين الضيوف: ميك جاغر، وماريان فيثفول، وكيث ريتشاردز، وبريان جونز، ودونوفان، وباتي بويد، ومايكل نسميث وآخرين، تم تصوير الحدث لإستخدامه في عرض تلفزيوني خاص لم يتحقق أبدًا. مما يعكس ذوق فريق البيتلز للتجريبية والطليعية، فقد طُلب الفريق من لاعبي الأوركسترا إرتداء ملابس رسمية ثم أعطيت قطعة تنكرية لكل عازف على النقيض من هذا الزي أدى ذلك إلى إرتداء لاعبين مختلفين لأي شيء من أنوف مزيفة إلى حلمات لاصقة مزيفة. يتذكر مارتن أن عازف الكمان الرئيسي كان يرتدي مخلب غوريلا، بينما وضع عازف الباسون (من آلات النفخ) بالونًا في نهاية آلته. في نهاية الليل، قام فريق البيتلز الأربعة وبعض ضيوفهم باضافة صوت همهمة ممتد لإغلاق الأغنية (وهي فكرة تجاهلوها لاحقًا ولم تضاف للأغنية). وفقًا لمؤرخ فريق البيتلز مارك لويسون، فإن الأشرطة من جلسة الأوركسترا هذه في 10 فبراير تكشف عن إقتحام الضيوف للتصفيق بعد المقطع الأوركسترالي الثاني، من بين موظفي (EMI) الذين حضروا الحدث ، تذكر أحدهم كيف صُدم رون ريتشاردز، منتج فريق الهوليز، بالموسيقى التي سمعها؛ وجلس ورأسه بين يديه، قائلاً: «أنا فقط لا أصدق ذلك ... أنا أستسلم». أعلن جورج مارتن لاحقًا رأيه في جلسة الأوركسترا حيث قال: «جزء من عقلي يقول نحن متساهلون مع أنفسنا قليلاً هنا، ويقول الجزء الآخر من عقلي .. هذا شيء رائع».
الهيكل الموسيقي والتطوير > الاوركسترا > الكورد الأخير (تآلف النغمات الأخير)

بعد التصعيد الأوركسترالي الأخير، تنتهي الأغنية بواحد من أشهر الكوردات النهائية في تاريخ الموسيقى، تمت إضافة هذا الكورد فوق ما تم تسجيله من أصوات الغناء في 10 فبراير، خلال جلسة في إستوديو 2 التابع لشركة (EMI) في 22 فبراير. شارك لينون ومكارتني وستار وإيفانز بالعزف على ثلاث آلات بيانو مختلفة، بالإضافة لجورج مارتن على أرغن، وجميعهم يعزفون على كورد (E-major chord) في نفس الوقت،  وقرب النهاية كان مستوى التسجيل مرتفعًا جدًا بحيث يمكن للمستمعين سماع أصوات الإستوديو، بما في ذلك حفيف الأوراق وصرير الكراسي. علق المؤلف جوناثان جولد على «يوم في الحياة»، وهو يصف الكورد الأخير بأنه «تأمل مدته أربعون ثانية، يترك كل فرد من الجمهور يستمع بنوع جديد من الإهتمام والوعي لصوت غير محدد». حضر الجلسة ديفيد كروسبي من فريق البيردز، ويتذكر رد فعله على سماع الأغنية المكتملة فيقول: «يا رجل، لقد كنت مثل قطعة قماش مهملة، كنت على الأرض، إستغرق الأمر مني عدة دقائق لأتمكن من التحدث بعد ذلك». بسبب تكرار العزف لإتقان نشاز الأوركسترا في الجزء الأخير، كان إجمالي الوقت المستغرق في تسجيل «يوم في الحياة» 34 ساعة، على النقيض من ذلك، تم تسجيل الألبوم الأول لفريق البيتلز (من فضلك اسعدني Please please Me) بالكامل في 10 ساعات و 45 دقيقة فقط.
حظر الأغنية في محطة اذاعة البي بي سي

أصبحت الأغنية مثيرة للجدل بسبب إشاراتها المفترضة إلى المخدرات، ولهذا منعت إذاعة البي بي سي، الإذاعي «كيني إيفريت» من بثها في برنامجه، وأعلنت أنها لن تبث الأغنية بسبب عبارة «أحب أن أنبهك»، والتي تدعو إلى تعاطي المخدرات، تشمل الكلمات الأخرى المحظورة لأنها تشير إلى المخدرات «سلكت طريقي للطابق العلوي ودخنت / تحدث أحدهم  وذهبت في حلم»، وصرح متحدث باسم هيئة الإذاعة البريطانية فقال: «لقد إستمعنا إلى هذه الأغنية مرارًا وتكرارًا، وقررنا أنها تبدو بعيدة جدًا عن بثها، ويمكن أن تشجع على إتخاذ موقف متساهل تجاه تعاطي المخدرات»، بينما نفى لينون ومكارتني وجود إشارات إلى المخدرات في الأغنية، وإشتكيا علنًا من الحظر في حفل عشاء في منزل مديرهما، برايان إبستين، إحتفالًا بإصدار الألبوم، قال لينون إن الأغنية كانت ببساطة تدور حول «حادث سيارة وضحيته»، ووصف السطر المعني بأنه «أكثر العبارات براءة»، قال مكارتني في وقت لاحق دفاعا عن جملة «أحب أن أنبهك»: «ما نريده هو تحويلك إلى الحقيقة بدلاً من المخدرات»، ومع ذلك، إنضم البيتلز إلى ثقافة المخدرات في بريطانيا من خلال الدفع (بتحريض من مكارتني) بإعلان على صفحة كاملة في صحيفة التايمز، حيث شجبوا مع 60 موقعًا آخر القانون ضد الماريجوانا ووصفوه بأنه غير أخلاقي، من حيث المبدأ وغير عملي في الممارسة، بالإضافة إلى ذلك، أكد مكارتني لمراسل شبكة (آي تي إن ITN Independent Television News)، في 19 يونيو، بالإضافة إلى تصريحه في مقابلة مع مجلة لايف الأمريكية، إنه تعاطى عقار الهلوسة، ووصفت الصحافة البريطانية بأنه «اعتراف مهمل»، وأدى إلى إدانة مكارتني، مما أضاف المزيد إلى الغضب الناجم عن نشر ملاحظة لينون التي قال فيها «نحن أكثر شعبية من يسوع» في الولايات المتحدة في عام 1966. تم رفع حظر بي بي سي على الأغنية في نهاية المطاف في 13 مارس 1972.
إستقبال الأغنية > إصدارات مختلفة للأغنية

تم تسجيل الأغنية من قبل العديد من الفنانين الآخرين، ولا سيما من قبل جيف بيك في ألبوم جورج مارتن الصادر 1998 تحت عنوان "في حياتي In My Life"، والذي تم استخدامه في فيلم "عبر الكون Across the Universe" وهو فيلم موسيقي أمريكي لعام 2007 يحتوي على 33 مؤلفة لفريق البيتلز، وأيضا استخدم جيف بيك هذا الألبوم في العرض الذي قدمه في البرنامج التلفزيوني "هذا الأسبوع Jeff Beck  performing This Week"، وكان سبب فوزه بجائزة الجرامي عن أفضل أداء لموسيقى الروك لعام  2010. أصدر عازف الجيتار «ويس مونتغمري» نسخة لأغنية «يوم في الحياة» ضمن ألبومه الذي يحمل نفس الاسم في عام 1967، بطريقة موسيقى الجاز السلسة، وبأسلوب الأوكتاف الذي تميز بها مونتغمري، مع المرافقة الوترية، تضمن الألبوم أيضًا نسخته من "إليانور ريجبي Eleanor Rigby" لفريق البيتلز، والتسجيل هو واحد من أغنيات مونتغمري المشهورة وصعد هذا الألبوم إلى المركز الثالث عشر في قوائم البيل بورد. أصدر أوركسترا لندن السيمفوني نسخة من الأغنية أوركستراليًا في عام 1978 ضمن ألبوم موسيقى الروك الكلاسيكي: الحركة الثانية Classic Rock: The Second Movement. قام فريق "البي جيز Bee Gees" بغناء نسختهم من الأغنية في فيلم عام 1978 «فرقة نادي الرقيب بيبر للقلوب الوحيدة»، وصدرت أغنية «يوم في الحياة» على إسطوانة تحمل على الوجه الآخر أغنية البيتلز "رجل اللامكان Nowhere Man"، التي تضمنها الفيلم أيضا.
استخدم نجم الغناء البريطاني ديفيد بوي كلمات من الأغنية «سمعت الخبر اليوم يا فتى!» في أغنيته عام 1975 "الشباب الأمريكيون Young American"، كما ظهر لينون مرتين في ألبوم بوي حيث لعب الإيتار وإشترك في الغناء المساعد، استخدم «بوب ديلان» نفس الكلمات «سمعت الخبر اليوم يا فتى!» في أغنية كتبها ديلان في ذكرى لينون تحت عنوان "واصل يا جون Roll on John" وضمنها ألبومه "عاصفة Tempest" عام 2012. قدم الأغنية أيضا المغني «ستينج» مسجلة من على المسرح وتضمنها البوم «الرجل المدمر» Demolition Man لعام 1993.
طاقم العزف

جون لينون: غناء رئيسي / جيتار أكوستيك / بيانو (في الكورد الأخير)
بول مكارتني: غناء رئيسي (الثمانية الوسطى) / بيانو / جيتار باص
جورج هاريسون: ماراكاس (الشخشيخة)
رينجو ستار: الطبول والكونجاس والبيانو (في الكورد الأخير)
موسيقيين اضافيين
مال ايفانز: جرس منبه / عد / بيانو (في الكورد الأخير)
جورج مارتن: توزيع الموسيقى / اورغن (هارمونيم في الكورد الأخير)
كمان: 13 عازف
كمان متوسط: 4 عازفين
تشيلو: 4 عازفين
الكونتراباص: 2 عازفين
هارب: جون مارسون
اوبوا: روجر لورد
كلارينت: باسيل تشيكوف وجاك بريمار
باصون: الفريد واترز ون فاوست
فلوت: كليفورد سفيل ودافيد ساندمان
بوق فرنسي: آلان سفيل ونيل ساندرز
ترمبيت: 3 عازفين
ترمبون: 3 عازفين
بوق: مايكل بارنيز
دف: تريستان فرى
الرق: ماريجك كوجر
وصلات خارجية

https://www.beatlesbible.com/songs/a-day-in-the-life/ يوم في الحياة (أغنية)
https://www.thebeatles.com/song/day-life يوم في الحياة (أغنية)
http://www.rock-songs.com/songfacts/day-in-life-beatles.html يوم في الحياة (أغنية)
https://core.ac.uk/download/pdf/33193469.pdf يوم في الحياة (أغنية)
http://beatlesnumber9.com/fact.html يوم في الحياة (أغنية)
https://www.songfacts.com/facts/the-beatles/a-day-in-the-life#:~:text=The%20beginning%20of%20this%20song,holes%20in%20the%20roads%20of يوم في الحياة (أغنية)
بوابة موسيقى
بوابة المملكة المتحدة
| 0 | 1 |
| --- | --- |
ضبط استنادي :  موسوعة ميوزيك برينز (MBW)
نينا دوج فيليبوسدوتير

| نينا دوج فيليبوسدوتير | نينا دوج فيليبوسدوتير |
| --- | --- |
 :  
 معلومات شخصية :  معلومات شخصية 
 اسم الولادة: (بالآيسلندية: Nína Dögg Filippusdóttir)‏  
الميلاد: 25 فبراير 1974   (50 سنة)   ريكيافيك  
مواطنة:  آيسلندا  
 الحياة العملية  :  الحياة العملية  
المهنة: ممثلة،  وممثلة أفلام،  ومنتجة أفلام،  وكاتبة سيناريو  
اللغات: الآيسلندية  
مجال العمل: فيلم،  وتلفاز  
المواقع : المواقع 
IMDB: صفحتها على IMDB  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
نينا دوج فيليبوسدوتير هي ممثلة ومنتجة آيسلندية ولدت في 25 فبراير 1974.
مراجع

بوابة سينما
بوابة آيسلندا
بوابة تمثيل
بوابة أعلام
بوابة المرأة
| ضبط استنادي  | ضبط استنادي  |
| --- | --- |
دولية:  الاسم المعياري الدولي (ISNI)  ملف الضبط الاستنادي الافتراضي الدَّولي (VIAF) 
وطنية:  نظام الضبط الاستنادي النرويجي (BIBSYS)  المكتبة الوطنية الفرنسية (BnF)  الملف الاستنادي المتكامِل (GND)  مكتبة الكونغرس (LCNAF)  قاعدة البيانات الوطنية التشيكية (NLCR AUT)  المكتبة القومية الكوريَّة (NLK)  المَكنز الوطني للمؤلِّفين (NTA) 
تراجم:  الفهارس الألمانية (DtBio) 
أخرى:  النظام الجامعي للتوثيق (IdRef)
السينتولوجيا والطب النفسي

2007 سيونتولوجيين في مظاهرة مناهضة للطب النفسي في واشنطن العاصمة
تأسست كنيسة السينتولوجيا من قبل رون هوبارد في عام 1954، عارضت الديانة السينتولوجية الطب النفسي، ورفضت الاعتراف بالطب النفسي وعلم النفس كاختصاصات طبية. انتقدت الكنسية العلماوية تاريخ الطب النفسي، واعتبرت أنه مسيء وغير ملائم للرعاية. انتقد خبراء الأوساط الطبية والعلمية هذه الآراء وأدانوها، وكانت موضعًا للجدل والخلاف.
خاض رون هوبارد تجارب معقدة ومختلفة مع الطب النفسي. بدأت علاقته مع الطب النفسي بشكل إيجابي وتواصل مع العديد من الأطباء النفسيين في شبابه، طلب العلاج النفسي في مرحلة البلوغ. تطوع هوبارد في عيادة الأمراض النفسية في عام 1948، ونشر بعدها بعامين كتابًا بعنوان «ديانيتيكس: العلم الحديث للصحة العقلية». طلبت بعدها زوجته سارة نورثروب هوليستر، استشارة الأطباء النفسيين في عام 1951، أوصى الأطباء بنقل هوبارد إلى المؤسسات الصحية لتبدأ حينها مرحلة العداوة المتصاعدة بينه وبين الطب النفسي.
ليزا ماكفيرسون هي إحدى معتنقات الديانة السينتولوجية، رفضت العلاج النفسي وغادرت المشفى، توفيت بعدها في مبنى فلاغ لاند بيز في عام 1995.
أثار الممثل الشهير توم كروز الكثير من الجدل في عام 2005، بسبب دعمه للسينتولوجيا ومعارضته العلنية للطب النفسي.
رون هوبارد والطب النفسي

كان رون هوبارد كاتبًا أمريكيًا لقصص الخيال العلمي والفانتازيا. تحدث عن تجاربه العديدة مع الأطباء النفسيين التي بدأت منذ أن كان عمر 21 عامًا.
نُقل هوبارد إلى المستشفى خلال الحرب العالمية الثانية، وطلب علاجًا نفسيًا في عام 1947. انتقل في العام التالي مع زوجته إلى سافانا، جورجيا، وراود فيها عيادةً للأمراض النفسية. نشر هوبارد كتابه (ديانيتيكس: العلم الحديث للصحة العقلية) في عام 1950.
طلبت زوجة هوبارد استشارة الأطباء النفسيين الذين أوصوا بنقله إلى مصحة علاج الفصام الزوراني في عام 1951، انفصل هوبارد عن زوجته وأسس ديانة السينتولوجيا، وهي حركة دينية مناهضة للطب النفسي.
رون هوبارد والطب النفسي > نظرة شاملة

تغيرت آراء هوبارد في الطب النفسي مع مرور الوقت. تحدث هوبارد بشكل إيجابي عن تجاربه مع الأطباء النفسيين خلال طفولته في عشرينيات وثلاثينيات القرن الماضي. ذهب برفقة الطبيب النفسي جوزيف تومسون في رحلة عبر المحيط من سياتل إلى واشنطن، كان حينها في الثانية عشرة من عمره. تحدث بطريقة إيجابية مماثلة عن تجارب المراهقين والشباب مع الطبيب النفسي ويليام ألانسون وايت في واشنطن. تضمنت بعض أعمال هوبارد اعترافات لكل من تومسون ووايت، وادعى لاحقًا أنه تلقى تدريبًا سريريًا من تومسون ووايت.
انتقد هوبارد بعض الأطباء النفسيين ومؤسسات الطب النفسي، مثل وينفرد أوفر هولسر ومؤسسة واشنطن لعلاج الفصام، في المقابل تحدث بشكل إيجابي عن مشرف مستشفى الطب النفسي ويليام ألانسون وايت.
نُقل هوبارد إلى المستشفى العسكري أوك نول خلال الحرب العالمية الثانية. كتب رسالة إلى وزارة شؤون المحاربين القدامى وطلب فيها العلاج النفسي في عام 1947. انتقل هوبارد وزوجته سارة في العام التالي إلى سافانا، جورجيا، وراود فيها عيادةً خيرية للصحة العقلية.
تطوع هوبارد في الجمعيات الخيرية، وساعد المرضى النفسيين خلال فترة وجوده في سافانا. بدأ في تلك الفترة العمل على كتاب علم النفس، تحدث فيه عن سبب وعلاج التوتر العصبي. نشر في العام التالي كتابه (ديانيتيكس: العلم الحديث للصحة العقلية).
استشارت زوجة هوبارد الأطباء النفسيين في عام 1951، وأوصوا بإرساله إلى مؤسسة صحية. كانت ردة فعل هوبارد بأن اختطف زوجته أولًا، ثم ابنته التي أخذها وهرب إلى هافانا. أعاد هوبارد ابنته بعد أن أعلنت سارة قصتها. حاول هوبارد دحض الادعاءات العامة بمرضه العقلي واستشار حينها وللمرة الأخيرة طبيبًا نفسيًا. بدأت بعدها رحلة العداء بينه وبين الطب النفسي. حاول هوبارد تحديد الأطباء النفسيين المخربين، كتب في أوائل السبعينيات عن إعادة تعريف كلمة طبيب نفسي لتعني عدوًا معاديًا للمجتمع.
كنيسة السينتولوجيا والطب النفسي

صدر كتاب (صدق ما تحب) في عام 1969، ووصف محاولة أعضاء السينتولوجيا للتسلل سرًا إلى الجمعية الوطنية للصحة العقلية في بريطانيا وتغيير السياسة الرسمية ضد علاج الصحة العقلية. على الرغم من طردهم من المنظمة بعد الكشف عن هويتهم وأهدافهم، رفعت كنيسة السينتولوجيا بعد ذلك عددًا من الدعاوى ضد الجمعية الوطنية للصحة العقلية.
عملية بياض الثلج هي حملة من قبل كنيسة السينتولوجيا لتطهير السجلات المناهضة للسينتولوجيا ومؤسسها رون هوبارد، اكتُشفت هذه الحملة في عام 1980، خطط عملاء السينتولوجيا في مكتب الجارديان لحملة مماثلة ضد الاتحاد العالمي للصحة العقلية والجمعية الوطنية للصحة العقلية في الوقت نفسه.
يمكن التعبير عن آراء السينتولوجيا من قبل رئيسها في الاقتباس التالي:
ما تعارضه الكنيسة هو علاجات نفسية وحشية وغير إنسانية. وهي تقوم بذلك لثلاثة أسباب رئيسية: 1) الإجراءات الطبية مثل الصدمات الكهربائية والأدوية النفسية والجراحة الفصية تضر وتؤذي الناس تحت عنوان المساعدة، 2) الطب النفسي ليس علمًا وليس له طرق مثبتة لتبرير تمويله بمليارات الدولارات من الأموال الحكومية، 3) نظريات الطب النفسي القائلة بأن الإنسان مجرد حيوان قد استُخدمت لتبرير قتل الإنسان، على سبيل المثال، القتل في الحربين العالميتين الأولى والثانية.
تدعي كنيسة السينتولوجيا أن عدد أعضائها في جميع أنحاء العالم يزيد عن الثمانية ملايين، وهو إجمالي الأشخاص الذين خضعوا لدورة السينتولوجيا التمهيدية. بلغ عدد الأعضاء في الولايات المتحدة الأمريكية 3.5 مليون عضو بحسب ادعاءات الكنيسة، وجدت دراسة استقصائية مستقلة أن عدد معتنقي دين السينتولوجيا في الولايات المتحدة هو قرابة 55000. تضم الجمعية الأمريكية للطب النفسي والجمعية الأمريكية لعلم النفس، 38000 و148000 عضوًا على التوالي.

لم يهتم أخصائيو الصحة العقلية بالمواد والقضايا التي نشرتها السينتولوجيا ولجنة رعية حقوق الإنسان التابعة للكنيسة السينتولوجية، وباستثناء جلسات المحاكم والمنشورات الإعلامية والتجمعات العامة، لم تحظى المواد المنشورة بالكثير من الاهتمام. جاء في المراجعة القصيرة لبروفيسور علم النفس بنيامين بايت هلامي عن كتاب (الأطباء النفسيون: الرجال وراء هتلر):
جذبت السينتولوجيا الكثير من الاهتمام من خلال جهودها الدعائية ضد ما تسميه الطب النفسي. وقد انطوى ذلك على نفقات كبيرة وجهود تنظيمية لمجموعة متنوعة من الجبهات. كان كتاب (الأطباء النفسيون: الرجال وراء هتلر مثالًا واضحًا)، فهو يثبت بشكل حاسم أن الحملة متجذرة في الذهان الكبريائي والجهل المتقع. توضح قراءة الكتاب أن المؤلفين ببساطة ليس لديهم أي فكرة عن ماهية الطب النفسي، ولا أنصح بإضاعة الوقت على قراءته.
كنيسة السينتولوجيا والطب النفسي > توم كروز

كان توم كروز صريحًا جدًا في معارضته استخدام الأدوية النفسية، وقد أبدى اهتمامًا واضحًا بهذه القضية خلال مقابلة إعلامية أجراها بتاريخ 25 يونيو 2005، أثار موقفه الكثير من الانتقادات من قبل الأطباء النفسيين وغيرهم من الأطباء (الجمعية الأمريكية للطب النفسي) والمنظمة العامة للصحة العقلية، والأفراد الذين يعانون من الاكتئاب.
أدلى كروز بتصريح مثير للجدل في يناير 2004 (أعتقد أنه يجب منع الطب النفسي). وأثار مزيدًا من الجدل في عام 2005 عندما انتقد الممثلة بروك شيلدز لاستخدامها دواء باكسيل (باروكستين)، الذي استخدمته للشفاء من الاكتئاب الذي أصابها بعد ولادة طفلها الأول عام 2003. وأكد كروز أن الطب النفسي هو شكل من أشكال العلوم الزائفة.
عززت تعليقات كروز الوصمة الاجتماعية للمرض العقلي بحسب السلطات الطبية. وصفت شيلدز تعليقات كروز بأنها إساءة للأمهات في كل مكان. اعتذر كروز عن تعليقاته في أواخر أغسطس 2006.
ميخائيل كوستيوكوف

| ميخائيل كوستيوكوف | ميخائيل كوستيوكوف | ميخائيل كوستيوكوف | ميخائيل كوستيوكوف | ميخائيل كوستيوكوف |  |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
|   |   |   |   |   |  |
|  معلومات شخصية   |  معلومات شخصية   |  معلومات شخصية   |  معلومات شخصية   |  معلومات شخصية   |  |
الميلاد: 9 أغسطس 1991 (العمر 33 سنة)   نيجني نوفغورود  
الطول: 1.82 م (5 قدم 11 1⁄2 بوصة)
مركز اللعب: مهاجم
الجنسية:  روسيا  
|   معلومات النادي   |   معلومات النادي   |   معلومات النادي   |   معلومات النادي   |   معلومات النادي   |  |
النادي الحالي: روبين قازان
الرقم: 14
|  مسيرة الشباب   |  مسيرة الشباب   |  مسيرة الشباب   |  مسيرة الشباب   |  مسيرة الشباب   |  |
| سنوات | فريق |  |  |  |  |
 2008 : FC Nizhny Novgorod (2007) ‏
2009–2010: فولغا نيجني نوفغورود
| المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  |  |
| سنوات | فريق | م. | (هـ.) |  |  |
| 2011–2014 | FC Khimik Dzerzhinsk ‏  | 102 | (7) |  |  |
| 2015–2016 | فولغا نيجني نوفغورود | 38 | (4) |  |  |
| 2016–2018 | أمكار بيرم | 37 | (5) |  |  |
| 2018–2019 | ينيسي كراسنويارسك  ‏ | 13 | (4) |  |  |
| 2019–2020 | نادي تامبوف ‏ | 43 | (8) |  |  |
| 2021– | روبين قازان | 21 | (2) |  |  |
| 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  وهو محدث في 28 نوفمبر 2021. | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  وهو محدث في 28 نوفمبر 2021. | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  وهو محدث في 28 نوفمبر 2021. | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  وهو محدث في 28 نوفمبر 2021. | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  وهو محدث في 28 نوفمبر 2021. |  |
ميخائيل كوستيوكوف (بالروسية: Костюков, Михаил Александрович)‏ (9 أغسطس 1991 بنيجني نوفغورود في روسيا - ) هو لاعب كرة قدم روسي في مركز الوسط. لعب مع نادي فولغا نيجني نوفغورود وFC Khimik Dzerzhinsk ‏ ونادي ينيسي كراسنويارسك ‏.
مراجع

↑  "Career Summary". اتحاد روسيا لكرة القدم. 26 مايو 2011. مؤرشف من الأصل في 2012-04-05.