عنصر أدبي
المنظور

| الاسم | التعريف | مثال |
| --- | --- | --- |
| "بديل الجمهور" أو "وكيل الجمهور" | تعمل هذه الشخصية بمثابة صوت للجمهور، حيث يعبر عن أسئلتهم وارتباكهم، مما يسمح للجمهور بالتواصل معهم. هذا أسلوب شائع في الأدب البوليسي والخيال العلمي، وفي هذه الأنواع، غالبًا ما تسأل الشخصية الشخصية الرئيسية عن كيفية تمكنها من القيام بأشياء معينة، مما يدفعها إلى شرح أساليبها للجمهور الفضولي، وبدلاً من ذلك، قد تطلب هذه الشخصية من أحد الأشخاص ذوي المعرفة تقديم الخلفية الدرامية، مما يساعد في توضيح التفاصيل الأساسية للجمهور. | يقوم الدكتور واطسون في قصص شرلوك هولمز بهذا الدور، إذ غالبًا ما يطلب من هولمز شرح استنتاجاته، مما يساعد القراء على فهم الألغاز. يعد سكوت إيفل في أفلام أوستن باورز بمثابة نسخة كوميدية من هذا الدور، حيث يشكك في خطط والده الشريرة، مما يسمح للجمهور بفهم سخافة المواقف. تعمل الشخصية المصاحبة في دكتور هو والتي عادة ما تكون إنسانًا معاصرًا، كبديل للجمهور، حيث تطرح الأسئلة وتطلب توضيحات من الطبيب، وبالتالي تساعد المشاهدين على فهم سيناريوهات الخيال العلمي المعقدة، وبالمثل، تعمل الدكتورة جينيفر ملفي في مسلسل آل سوبرانو كوكيل للجمهور، حيث تستجوب توني سوبرانو بشأن أفعاله وقراراته، مما يوفر للمشاهدين نظرة ثاقبة على شخصيته ودوافعه. |
| بديل المؤلف | غالبًا ما تعتمد هذه الشخصيات على المؤلفين أنفسهم، مما يعكس معتقداتهم أو وجهات نظرهم الشخصية. قد يُتَصَوَّرونَ عن قصد أو عن غير قصد على أنهم نسخ مثالية للمؤلفين. هناك مفهوم مماثل هو ماري سو أو غاري ستو، والذي يمثل الإدراج الذاتي المثالي للمؤلف في القصة. | في كتابات أفلاطون، وخاصة في حواراته التي شارك فيها سقراط، نرى مثالاً لشخصية مستوحاة من المؤلف. أفلاطون نفسه لا يتحدث أبدًا بصوته بشكل مباشر في هذه الحوارات. في الرسالة الثانية المنسوبة إلى أفلاطون، تشير إلى أن الكتابات المنسوبة إليه هي في الواقع أفكار وكلمات سقراط، ولكنها قدمت بشكل أكثر دقة وتحديثًا. يشير هذا إلى حيلة أدبية حيث يصور أفلاطون سقراط كنسخة مثالية لنفسه، ويعبر عن أفكاره الفلسفية من خلال شخصية سقراط. |
| كسر الجدار الرابع | يحدث الخطاب المباشر في الأدب أو الدراما عندما يتحدث المؤلف أو الشخصية مباشرة إلى الجمهور أو القارئ، يمكن أن يخدم هذا أغراضًا مختلفة: فقد يعترف بأن القصة خيالية، أو قد يهدف إلى جذب الجمهور إلى عالم القصة، مما يجعلهم يشعرون بالاندماج. | غالبًا ما تكسر الشخصيات الجدار الرابع في شارع سمسم من خلال التحدث مباشرة إلى المشاهدين، ودمجهم في القصة. يعمل هذا بشكل جيد لأن الجمهور، وخاصة الأطفال، يعلقون عدم تصديقهم بسهولة، وبالمثل، في الأعمال الدرامية السياسية مثل بيت البطاقات، كثيرًا ما تخاطب شخصيات مثل فرانك أندروود الجمهور، وتقدم نظرة ثاقبة لأفكارهم وخططهم. يتحدث فيريس بيولر في فيلم إجازة فيريس بيولر مباشرة إلى الجمهور، ويشركهم في مغامراته. |
| التشهير | يتضمن هذا المفهوم، الذي صاغه الناقد الأدبي الروسي فيكتور شكلوفسكي في كتابه "الفن كتقنية"، تقديم الشيء المشترك بطريقة تجعله يبدو غريبا أو غير مألوف، مما يسمح لنا برؤيته من منظور جديد. | عندما زار غوليفر في رحلات غوليفر للكاتب جوناثان سويفت أرض العمالقة ويرى المرأة العملاقة، يلاحظ جلد امرأة عملاقة عن قرب، فإنه لا يراها ناعمة وجميلة عند النظر إليها عن قرب، فيقدم منظورًا فريدًا يزيل المفهوم المألوف للجمال، موضحًا كيف يمكن أن تبدو الأشياء اليومية غير عادية من منظور مختلف. هناك طريقة أخرى "لجعل قصة غريبة" وهي إعادة تشكيل حبكتها لإنشاء حبكة غير مألوفة، يقوم لورنس ستيرن في رواية تريسترام شاندي بذلك عن طريق استخدام بنية سردية غير تقليدية، ينحرف هيكل السرد عن القاعدة، ويقدم حبكة غير مألوفة تجذب انتباه القارئ وتشجعه على رؤية القصة بطريقة جديدة وغير مبتذلة. |
| حكاية المتكلم (منظور الشخص الأول) | سرد يُقدّم من منظور شخصية ما، غالبًا ما تكون الشخصية الرئيسية أو بطل الرواية، كما لو كانوا يروون القصة شخصيًا، قد يتضمن هذا التنسيق أو لا يتضمن كسر الجدار الرابع. | تُسرَد القصة في مغامرات هكلبيري فين للكاتب مارك توين من خلال شخصية هاكلبيري، مما يمنح القراء وصفًا مباشرًا لتجاربه، وبالمثل، في قصص شيرلوك هولمز، يتم تقديم السرد في المقام الأول من منظور الدكتور واتسون، مما يقدم نظرة ثاقبة لمغامرات هولمز. في فيلم ذئب وول ستريت، تُستَخدَم هذه التقنية حيث يروي بطل الرواية الأحداث طوال الفيلم، يوفر هذا السرد مزيدًا من الوضوح والسياق الذي لا يمكن نقله من خلال الصور والحوار فقط، مما يثري فهم المشاهد للقصة. |
| واقعية سحرية | وصف الأحداث التي تدور في بيئة العالم الحقيقي ولكن منسوجة مع عناصر سحرية، وغالبًا ما تدمج العادات المحلية والمعتقدات المخترعة، على عكس الخيال الحضري، حيث يحتل السحر الصدارة، لا ينصب التركيز فقط على السحر نفسه في هذا النوع من رواية القصص. | إن أسلوب السرد القصصي هذا مفضل بشكل خاص من قبل مؤلفي أمريكا اللاتينية مثل غابرييل غارثيا ماركيث وخورخي لويس بورخيس، كما تعرض أعمال سلمان رشدي أيضًا هذا الأسلوب بفعالية. |
| تعدد وجهات النظر | سرد يُسرَد من وجهات نظر شخصيات متعددة تتضمن عواطف ووجهات نظر مختلفة من الشهود أو الممثلين إلى أحداث أو ظروف معينة مختلفة قد لا تشعر بها الشخصيات الأخرى في القصة. | تتفاعل مجموعة متنوعة من الشخصيات من خلفيات ومهن مختلفة في أفلام روبرت ألتمان ضمن روايات ووجهات نظر معقدة، ففي "2666" للكاتب روبرتو بولانيو نرى نقاداً أدبيين أوروبيين، وأستاذ فلسفة تشيلي، وصحفياً أميركياً من أصل أفريقي، ومحققين يحققون في جرائم القتل في سانتا تيريزا، والكاتب الألماني المراوغ بينو فون أرشمبولدي. كما تدور أحداث فيلم "نار شاحبة" لفلاديمير نابوكوف حول أستاذ الأدب جون شيد، وجاره وزميله تشارلز كينبوت، وتشارلز الحبيب، ملك زيمبلا. يضيف كينبوت، الذي يعمل كمعلق غير موثوق به، طبقات من التشويق إلى القصة. |
| الشخص الثاني (الراوي بضمير المخاطب) | نص مكتوب بأسلوب المخاطبة المباشرة، باستخدام منظور الشخص الثاني. | "رسالة الغفران" لأبي العلاء المعري، في هذا العمل الفلسفي الساخر يخاطب المعري صديقه وزميله الشاعر مباشرة عبر النص، الرسالة مكتوبة على  شكل حوار بين اثنين، حيث يقدم المعري أفكاره ومعتقداته وانتقاداته بصوت المخاطب. يخلق هذا النمط من الخطاب المباشر إحساسًا بالحميمية والفورية، ويشرك القارئ في محادثة شخصية بين المؤلف وصديقه. |
| سيل الوعي | يستخدم المؤلف تقنيات سردية وأسلوبية مختلفة لصياغة مونولوج داخلي، يعكس الأفكار المجزأة والتجارب الحسية للشخصية. يُحقق ذلك من خلال بناء الجملة وعلامات الترقيم غير التقليدية، مما يعكس الطبيعة المفككة لتيار وعي الشخصية، وعلى الرغم من هذه العناصر غير التقليدية، يظل السرد متماسكًا، ويقدم منظورًا واضحًا للأحداث مع التعمق في نفسية الشخصية. من المهم أن نلاحظ أن هذه التقنية تختلف عن الكتابة الحرة، لأنها تحافظ على حبكة منظمة وسط سيولة أفكار الشخصية. | هناك مشهد في رواية "عوليس" حيث يتجول ليوبولد بلوم في دبلن، متأملًا تجارب حسية مختلفة: "صخرة الأناناس، وطبق الليمون، وحلوى. مغطاة بالسكر، تحفر فتاة ملء الملاعق من الكريما لأخ مسيحي. بعض الهدايا المدرسية. سيئة لبطونهم." يعرض هذا المقطع استخدام الأجهزة السردية والأسلوبية لإغراق القارئ في أفكار بلوم المجزأة وتصوراته الحسية، مما يلتقط جوهر المونولوج الداخلي غير المحرر. |
| الشخص الثالث (الراوي بضمير الغائب) | نص مكتوب من منظور الراوي غير الشخصي الذي لا يتأثر بالأحداث التي تتكشف في القصة، قد يكون هذا الراوي كلي المعرفة، ويمتلك معرفة بجميع الشخصيات والأحداث، أو محدودًا يركز على شخصية أو مجموعة أو موقع معين داخل السرد. | يروي الراوي في العمل الفلسفي لجبران خليل جبران "النبي"، قصة المصطفى، النبي الذي يشارك حكمته مع أهل مدينة أورفاليس الخيالية، في جميع أنحاء الكتاب، يصف الراوي تفاعلات المصطفى مع مختلف الشخصيات والدروس التي ينقلها لهم، مما يوفر نظرة ثاقبة لحياتهم والحالة الإنسانية. يسمح السرد بضمير الغائب بمنظور موضوعي لتعاليم المصطفى وتأثيرها على من حوله. |