stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
بلدة ريتشفيلد (مقاطعة روسكومون)
وصلات خارجية

بلدة ويتفيلد  بلدة ويتلاند، مقاطعة هيلزديل  بلدة ويتلاند، مقاطعة ميكوستا  بلدة ويتلاند، مقاطعة سانيلاك  بلدة ويلير  بلدة وايت ليك  بلدة وايت أوك  بلدة وايت بيغون  بلدة وايت ريفر  بلدة وايتفيش  بلدة وايتفورد  بلدة وايتهول  بلدة وايتووتر  بلدة ويتني  بلدة ويلبر  بلدة ويلكوكس  بلدة وليامز  بلدة ويليامزتاون  بلدة ويلموت  بلدة ويلسون، مقاطعة ألبينا  بلدة ويلسون، مقاطعة شرلفويإكس  بلدة وندسور تشارتر  بلدة وينفيلد  بلدة وينسور  بلدة وينترفيلد  بلدة وايز  بلدة ويزنر  بلدة وودبريدج  بلدة وودهول  بلدة وودلاند  بلدة وودستوك  بلدة وورث  بلدة رايت، مقاطعة هيلزديل  بلدة رايت، مقاطعة أوتاوا  بلدة يانكي سبرينغز  بلدة ياتس  بلدة يورك تشارتر  بلدة يوبسيلانتي  بلدة زيلاند تشارتر 
| ع ن بلديات ومجتمعات مقاطعة روسكومون (ميشيغان)، الولايات المتحدة | ع ن بلديات ومجتمعات مقاطعة روسكومون (ميشيغان)، الولايات المتحدة | ع ن بلديات ومجتمعات مقاطعة روسكومون (ميشيغان)، الولايات المتحدة |
| --- | --- | --- |
مقر المقاطعة: Roscommon: مقر المقاطعة: Roscommon
| قرية |  روسكومون  | Map of Michigan highlighting Roscommon County |
| بلدة مدنية |  بلدة أو سابل  بلدة باكوس  بلدة دينتون  بلدة جيريش  بلدة هيغنز  بلدة ليك  بلدة ليون  بلدة ماركي  بلدة نستر  بلدة ريتشفيلد  بلدة روسكومون  | Map of Michigan highlighting Roscommon County |
| أماكن مخصصة للتعداد |  هوتون لاك  برودنفيل  سانت هيلين  | Map of Michigan highlighting Roscommon County |
| منطقات فردية |  Higgins Lake, Michigan ‏  Houghton Lake Heights, Michigan ‏  بلدة أو سابل  | Map of Michigan highlighting Roscommon County |
بوابة تجمعات سكانية
بوابة الولايات المتحدة
بوابة جغرافيا
اكركور (فراس)

| اكركور> تقسيم إداري  | اكركور> تقسيم إداري  |
| --- | --- |
البلد:  المغرب  
الجهة: مراكش آسفي
الإقليم: الحوز
الدائرة: أمزمير
الجماعة القروية: وزكيتة
المشيخة: فراس
السكان : السكان 
التعداد السكاني: 155 نسمة (إحصاء 2004)
  • عدد الأسر: 29
معلومات أخرى : معلومات أخرى 
التوقيت: ت ع م±00:00 (توقيت قياسي)،  وت ع م+01:00 (توقيت صيفي)  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
اكركور هو دُوَّار يقع بجماعة وزكيتة، إقليم الحوز، جهة مراكش آسفي في المملكة المغربية. ينتمي الدوّار لمشيخة فراس التي تضم 9 دواوير. يقدر عدد سكانه بـ 155 نسمة حسب الإحصاء الرسمي للسكان والسكنى لسنة 2004.
مراجع

1 2   http://www.worldtimezone.com/time-africa24.php. {{استشهاد ويب}}: |url= بحاجة لعنوان (مساعدة) والوسيط |title= غير موجود أو فارغ (من ويكي بيانات) (مساعدة)
↑  "الإحصاء العام للسكان والسكنى لسنة 2004 (المغرب)" (PDF). المندوبية السامية للتخطيط. مؤرشف من الأصل (PDF) في 2012-04-23.
نعوم دار

نعوم دار (بالعبرية: נועם דר؛ مواليد 28 يوليو 1993) هو مصارع محترف اسكتلندي ولد في إسرائيل، حاليًا موقع مع دبليو دبليو إي، ويصارع في المملكة المتحدة على العلامة التجارية إن إكس تي المملكة المتحدة. هو كذلك يتصارع من أجل المنظمة الاسكتلندية آي سيطرة دبليو، وهو بطل الوزن الثقيل العالمية في عهده الأول.
تنافس دار لأول مرة مع دبليو دبليو إي في 2016 كروزروايت كلاسيك. وقد عمل أيضًا في توتال تونستوب أكشن ريسلينغ (تي إن إيه) وسلسلة برتش بوت كامب، وبروغيس ريسلينغ، وبريستون سيتي ريسلينغ (بي سي دبليو)، وإنساين تشامبيونشيب ريسلينغ (إي سي دبليو)، ودراغون غايت المملكة المتحدة (دي جي يو كي)، وريفولوشن برو ريسلينغ (آر بي دبليو)، وويست سايد اكستريم ريسلينج (دبليو إكس دبليو)، وغلوبال فورس ريسلينغ، (جي إف دبليو)، ورينغ أوف هونر (آر أو إتش). دار هو بطل سابق مرتين في بطولة آي سي دبليو زيرو-جي كروزروايت سي دبليو سابقًا، من بين بطولات وإنجازات أخرى. دار هو أول مصارع إسرائيلي يؤدي في دبليو دبليو إي. عاد دار مؤخرًا إلى آي سي دبليو وحصل على بطولة العالم للوزن الثقيل لأول مرة في مسيرته.
مراجع

1 2  "Noam Dar". Internet Wrestling Database. مؤرشف من الأصل في 2020-11-29.
↑  "TNA British Bootcamp 2 – Judges Al Snow, Samoa Joe and Gail Kim head to Glasgow for the first week of auditions, featuring UK indie names Grado, Noam Dar and Kay Lee Ray". مؤرشف من الأصل في 2020-11-29.
↑  "TNA British Boot Camp 2: Episode Four". مؤرشف من الأصل في 2016-02-05. اطلع عليه بتاريخ 2016-01-28.
↑  Philip Kreikenbohm. "Career « Noam Dar « Wrestlers Database « CAGEMATCH – The Internet Wrestling Database". مؤرشف من الأصل في 2020-11-11.
↑  "Noam Dar". مؤرشف من الأصل في 2020-11-29.
↑  Philip Kreikenbohm. "Titles « Noam Dar « Wrestlers Database « CAGEMATCH – The Internet Wrestling Database". مؤرشف من الأصل في 2020-11-11.
ألفريد شليم

ألفريد شليم (18 ديسمبر 1894 - 24 يناير 1986) كان جنرالًا ألمانيًا الجنرال دير فولشيرميرتروب في الفيرماخت. عارضت قيادته الأخيرة في الحرب العالمية الثانية تقدم الجيش الكندي الأول من خلال Reichswald في فبراير 1945.
الحرب العالمية الثانية > إيطاليا

توفي ألفريد شليم في 24 يناير 1986 في Ahlten بالقرب من هانوفر.
الجوائز والأوسمة

مشبك الصليب الحديدي (1939) الدرجة الثانية (10 أغسطس 1940) والدرجة الأولى (22 يونيو 1941)
الصليب الألماني في الذهب في 4 أغسطس 1942 باسم جينيرال لوتنانت في القرن الحادي والعشرين. فليجر كوربس
صليب نايت للصليب الحديدي في 11 يونيو 1944 كالجنرال دير فولشيرميرتروب وقائد I. فولشيرم كوربس
الرقابة في المكسيك

تشمل الرقابة في المكسيك جميع أشكال قمع حرية التعبير فيها. يتضمن ذلك جميع محاولات تدمير أو تسريب للمعلومات أو الوصول إليها انطلاقًا من الجذور الإسبانية الاستعمارية للدولة حتى الوقت الحاضر. صنفت منظمة مراسلون بلا حدود المكسيك في عام 2016، في المرتبة 149 من أصل 180 دولة على مؤشر حرية الصحافة العالمي، وصرحت بأن المكسيك «هي أخطر بلد في العالم على الصحفيين». إضافة إلى ذلك، أفادت لجنة حماية الصحفيين (سي بّي جي) في عام 2010، أن المكسيك كانت «إحدى أسوأ البلدان في حل الجرائم ضد الصحفيين». وفقًا للدستور المكسيكي الحالي، فإنه يجب صون كل من حرية المعلومات وحرية التعبير بموجب التشريع الوارد في المادة 6، والذي يوضح أنه «يجب ألا يخضع التعبير عن الأفكار لأي تحقيق قضائي أو إداري، إلا في حال كان يسيء إلى الأخلاق الحميدة، أو ينتهك حقوق الآخرين، أو يحرض على الجريمة أو يخل بالنظام العام»، وبموجب المادة السابعة التي تضمن أن «حرية الكتابة ونشر الكتابات عن أي موضوع غير قابلة للانتهاك. لا يمكن لأي قانون أو سلطة فرض الرقابة، أو طلب تعهدات من المؤلفين أو الكتّاب، أو تقييد حرية الكتابة، التي يجب أن تتقيد فقط بالاحترام الواجب للحياة الشخصية، والأخلاق والسلام العام». تعد المكسيك حاليًا من الدول الموقعة على الاتفاقية الدولية للحقوق المدنية والسياسية التي تفرض مسؤولية على تلك الدول بدعم هذه القوانين الراسخة فيما يتعلق بحرية التعبير.
الهجوم على الصحفيين وتهديدهم

ما تزال المخاطر التي يتعرض لها الصحفيون في المكسيك مشكلة مستمرة منذ اندلاع الثورة المكسيكية، لكن في الآونة الأخيرة تشمل تلك الجرائم الهجمات، والخطف، والإجبار على النفي والقتل. في أغسطس عام 2016، كتبت منظمة مراسلون بلا حدود أن فيراكروز كانت «إحدى أخطر الولايات على الصحفيين في المكسيك»، وأوردت أيضًا أن «176 حالة من حالات العنف، والترهيب، والتهديد، والاعتداء، والهجمات الإلكترونية، والابتزاز، والقتل والاختفاء القسري كان ضحاياها من الصحفيين منذ عام 2013 حتى عام 2016».
تزعم منظمة الدول الأمريكية (أو إيه إس) أنها تتمسك بالمبادئ التي تؤمن بأن قتل المحاورين الاجتماعيين واختطافهم وترهيبهم و/أو تهديدهم، فضلًا عن التدمير المادي لوسائل الاتصال، تشكل انتهاكًا للحقوق الأساسية للأفراد وتقييدا شديدًا لحرية التعبير. ومن واجب الدولة منع وقوع هذه الحوادث والتحقيق فيها، ومعاقبة مرتكبيها وضمان حصول الضحايا على التعويض الواجب.
وُصف نظام العدالة الجنائية في المكسيك في عدد مجلة تابعة للجنة حماية الصحفيين صادر عام 2010، بأنه مخيب للصحفيين كونهم غير قادرين على «النجاح في مقاضاة أكثر من 90% من الجرائم المتعلقة بالصحافة خلال العقد الماضي».
في مقال نشر عام 2015 في مجلة فورين أفيرز، يزعم الشركاء الكبار في شركة كونترول ريسكز غيرت ألبيرتز (المتخصص في البرازيل) ونيك بينس (المتخصص في مدينة المكسيك) أن «الصحافة المكسيكية المحلية ليست حرة»، مما يلفت الانتباه إلى فضائح الفساد الأخيرة التي غالبًا ما تنتشر عن طريق الصحافة العالمية.
تاريخها

يمكن تتبع تاريخ الرقابة في المكسيك بأنها امتداد للممارسات التحقيقية لمحاكم التفتيش الإسبانية في أقاليم العالم الجديد الإسبانية في أمريكا الشمالية، والوسطى والجنوبية. أصبحت ممارسات الرقابة التي كانت خاضعة لسيطرة الكنيسة الكاثوليكية، حاليًا تحت سيطرة السلطة التقديرية لحكومات استقلت حديثًا. اتخذوا الإجراءات باستخدام طرق قانونية وعلمانية عوضا عن الأرثوذكسية الدينية. أخذت الرقابة في القرن التاسع عشر عدة أشكال تختلف عن تلك التي كانت سابقة لها، وسيطر عليها الصراع المستمر بين الصحفيين ومسؤولي الحكومة حول ماهية حرية التعبير. ظلت قضايا الصحافة الحرة بارزة طيلة الثورة المكسيكية وما تلاها من ظهور للتعبير الشيوعي في الفنون والصحافة. على الرغم من وجود ضمانات دستورية لحرية التعبير، غير أن الحكومة سيطرت في الواقع على وسائل الإعلام، واستمرت في إسكات الصحفيين من خلال العنف والرقابة الذاتية باستخدام الترهيب.
المبادئ الإثنا عشر للتحريك (رسوم متحركة)

''مبادئ ديزني الإثنا عشر للتحريك'' هي مجموعة مبادئ تم تقديمها من قبل فنانا التحريك أولي جونستون وفرانك ثوماس في كتابهم المصدر عام 1981 ميلادية بعنوان «الإيحاء بالحياة: ديزني للرسوم المتحركة». قام هذان الفنانان بصياغة هذا الكتاب معتمدين على أعمال فناني ديزني للتحريك من ثلاثينات القرن العشرين وماتلاها من أعمال ومجهوداتهم لإنتاج رسوم متحركة ذات واقعية. الهدف الرئيسي لهذه المبادئ هو لإنتاج إيحاء للشخوص بأنها تتبع قوانين الفيزياء. ولكنها أيضا تتعاطى أمور أكثر تجريداً مثل التوقيت العاطفي وجاذبية الشخصية.
هذا الكتاب وبعض مبادئه اعتمدا في بعض الاستديوهات التقليدية، وقد أشُير للكتاب من قبل البعض باسم «الكتاب المقدس للرسوم المتحركة.» في عام 1999 ميلادية اخُتير هذا الكتاب كالكتاب رقم واحد في استطلاع «أفضل الكتب للرسوم المتحركة على مر العصور» على الإنترنت. على الرغم من أنه كان يستهدف الرسوم المتحركة المرسومة باليد، إلا أن هذه المبادئ لا تزال لها أهمية قصوى اليوم في مجال الرسوم المتحركة بالكمبيوتر.
مبادئ الرسوم المتحركة > التقلص والتمدد

أهم مبدأ هو «التقلص والتمدد», والغرض منها هو إعطاء شعور بالثقل والمرونة في رسم المجسمات. يمكن تطبيقها على مجسمات بسيطة مثل الكرة المرتدة، أو مجسمات أكثر تعقيداً في البناء مثل عضلات وجه الإنسان. عند أخذ هذا المبدأ إلى أكثر أقصى حدوده، فالشخصية التي تُسحق أو التي تتمدد إلى درجة مبالغ فيها يمكن أن يكون لها تأثير كوميدي. ولكن في الرسوم المتحركة الواقعية فإن الجانب الأكثر أهمية من هذا المبدأ هو حقيقة أنه حجم أو كتلة المجسم لا تتغير عندما تُسحق أو تتمدد. إذا كان طول كرةٍ ما يتمدد عمودياً، فإن عرضها (وفي الحالة الثلاثية الأبعاد، عمقها أيضاً) يحتاج أن يتقلص أفقياً في المقابل.
مبادئ الرسوم المتحركة > التوقع

التوقع  يستخدم لتحضير الجمهور للحدث التالي، وجعل هذا الحدث يبدو أكثر واقعية.
مبادئ الرسوم المتحركة > توزيع العناصر في المشهد

هذا المبدأ هو مماثل لتوزيع العناصر في المسرح، كما هو معروف في المسرح والسينما. والغرض منه هو توجيه انتباه الجمهور، وإيضاح العنصر أو الشخصية الأكثر أهمية في المشهد بشكل مباشر  عرفه جونستون وتوماس بأنه «عرض أي فكرة بطريقة تجعلها واضحة تماماً لا لبس فيها»، سواء كان تلك الفكرة حركة ما، شخصية، تعبير، أو مزاج.
مبادئ الرسوم المتحركة > الحركة مباشرةً إلى الأمام أو الوضعية إلى الأخرى

ويقصد بها اثنين من الأساليب المختلفة فعلياً عند عملية الرسم. «الحركة مباشرةً إلى الأمام» تعني رسم المشهد من إطار ما إلى الذي يليه من البداية إلى النهاية، في حين أن «الوضعية إلى الوضعية» تشمل ابتدءاً  رسم بعض الأطر الرئيسية فقط، ثم شغل ورسم مابين هذه الإطارات لاحقة. «الحركة مباشرة إلى الأمام» تخلق إيحاء حركة أكثر مرونة وديناميكية وهي الأنسب لإنتاج سلسلة الحركة الواقعية. ومن ناحية أخرى، فإنه من الصعب الحفاظ على النسب والكتل في هذه الطريقة، وخلق وضعيات دقيقة ومقنعة على طول الطريق. أما طريقة «الوضعية للوضعية» فهي تعمل على نحو أفضل بالنسبة للمشاهد الأكثر دراميةً أو أكثر عاطفية حينما يكون التركيب (عناصر المشهد) والعلاقة بالأشياء المحيطة ذات أهمية أكبر. المزيج من الاثنين هو الذي غالبا ما يُستخدم. رسوميات الحاسب المتحركة تحل إشكالية النسب والكتل في طريقة «الحركة مباشرةً للأمام» في رسم الإطارات. ولكن ومع ذلك لا تزال طريقة«الوضعية للوضعية» تستخدم أيضأ في التحريك. وذلك لفوائدها في تركيب العناصر في المشهد. استخدام الحاسوب يسهل هذه المهمة حيث أنه بإمكانه تحريك إطارات«مابين» الإطارات الرئيسية تلقائياً. ولكن هذا لا يُعفي مسؤولية فنان التحريك في مراجعة وتنظيف الحركة لتحقق
بقية المبادئ المذكورة هنا للتحريك على الحركة التلقائية التي ولدها الحاسب.
مبادئ الرسوم المتحركة > المواصلة والحركة المتداخلة

المواصلة والحركة المتداخلة هو مصطلح عام لتقنيتين مرتبطان ارتباطاً وثيقا واللتان تساعدا على إخراج الحركة بأكثر واقعية، وتساعد على إعطاء الانطباع بأن الشخصيات يحققون قوانين الفيزياء، بما في ذلك مبدأ القصور الذاتي. «المواصلة» تعني أن الأجزاء الفضفاضة المتصلة بأجزاء من الجسم يجب تواصل حركتها بعد توقف حركة الُشخصية بحيث هذه الأجزاء تواصل المضي لأبعد من النقطة التي فيها وقفت الشخصية أو المجسم فقط «لتٌسحب» عائدةً نحو مركز الكتلة و/ أو ولتظهر  درجات مختلفة من التذبذب و التخميد للحركة قبل التوقف الكامل. «تداخل الحركة» هو ميل أجزاء الجسم لأن تتحرك بمعدلات مختلفة (الذراع مثلاً تتحرك عند توقيت مختلف عن الرأس). هناك تقنية لثالثة ذات وهي «الجر»، حيث تبدأ الشخصية في التحرك بينما أجزاء منه تستغرق بضعة إطارات للحاق بها. هذه الأجزاء يمكن أن يكون جماد مثل الملابس أو الاقط الهوائي على سيارة، أو أجزاء من الجسم مثل الذراعين أو الشعر. على جسم الإنسان، الجذع هو الجوهر، مع الذراعين والساقين والرأس والشعر الملاحق التي عادة ما تتبع الجذع حركة. أجزاء الجسم والتي لها الكثير من الأنسجة مثل البطون كبيرة أو الثديين، أو الجلد المترهل للكلب مثلاً، هم أكثر عرضة للحركة المستقلة من الأجزاء العظمية الجسم. و مرة أخرى، المبالغة عند استخدام هذه التقنية تمكن الفنان من إنتاج التأثير الكوميدي المطلوب، في حين أن الرسوم المتحركة الواقعية يجب أن توقت الحركة بالضبط، وذلك لإنتاج نتيجة مقنعة.
«الحركة عند الثبوت» تقوم بتحريك مابين الإطارات الرئيسية المتشابهة، فحتى الشخصية المتخذو الوضعية الثابتة أو الواقفة لاتزال تظهر نوعا ما من الحركة مثل تحرك جذع الإنسان عند الشهيق والزفير.
مبادئ الرسوم المتحركة > الإبطاء للدخول والإبطاء للخروج

حركة جسم الإنسان ومعظم الأجسام الأخرى، تحتاج إلى وقت للتسريع والإبطاء. و لهذا السبب، فإن الرسوم المتحركة تبدو أكثر واقعية إذا كان لديها المزيد من الرسومات قرب بداية ونهاية حركةٍ ما، لإظهار الوضعتين القصوى، ورسومات أقل في الوسط. هذا المبدأ ينطبق على الشخصيات التي تتحرك بين وضعيتين اثنين قصوى مثل الجلوس والوقوف، ولكن أيضاً ينطبق على الجمادات، الأجسام المتحركة مثل الكرة الارتدادية في الرسم التوضيحي أعلاه.
مبادئ الرسوم المتحركة > القوس

معظم الحركات الطبيعية تميل إلى اتباع مسار متقوس والرسوم المتحركة يجب أن تلتزم بهذا المبدأ عن طريق اتباع شكل «الأقواس» الضمنية لمزيد من الواقعية. هذه التقنية يمكن تطبيقها لطرف متحرك عن طريق تدوير المفصل، أوالجسم المرمي يتحرك على طول مسار مكافئ. الاستثناء الوحيد هو الحركة الميكانيكية، والتي عادة ما تتحرك في خطوط مستقيمة.
كلما تزايدات السرعة للكائن أو إزداد الزخم له، هذه الأقواس الممثلة للحركة تميل إلى أن تتسطح عند المضي قدما وتتوسع عند المنعطفات. في لعبة البيسبول مثلاً، الكرة سريعة ستميل إلى التحرك في خط مستقيم مقارنة بغيرها من الرميات الأبطا، في حين أن المتزلج المتحرك بسرعة قصوى لن يكون بمقدوره الانعطاف بشكل حاد كما هو الحال عند المتزلج الأبطأ، ولذا سيظطر إلى تغطية المزيد من الأرض لإكمال دورته.
مبادئ الرسوم المتحركة > الحركة الثانوية

إضافة الحركة الثانوية للحركة الرئيسية يعطي المشهد أكثر حياة و  يمكن أن يساعد على دعم الحركة الرئيسية. الشخص الذي يسير هو في نفس الوقت يدحرج ذراعيه أو يبقيهما في جيوبه، يتكلم أو يُصًفر، يعبر عن العواطف من خلال تعابير وجهه. الشيء المهم حول هذه الحركات الثانوية هو أنها تؤكد فقط بدلاً من أخذ الانتباه بعيداً عن الحركة الرئيسية. وإذا كان هذا هو الحال، فتلك الحركات الثانوية يفضل تركها. على سبيل المثال، أثناء حركة درامتكية ما، تعبيرات الوجه غالبا ما تذهب دون ملاحظتها. في هذه الحالات من الأفضل أن وضعها في بداية ونهاية الحركة بدلا من وسط الحركة.
مبادئ الرسوم المتحركة > التوقيت

التوقيت يشير إلى عدد من الرسوم أو الإطارات لحركة معينة، وهو ما يُترجم إلى سرعة الحركة في الفيلم. على المستوى الجسدي فقط، التوقيت الصحيح يجعل الأشياء تظهر على أنها تحقق قوانين الفيزياء. فعلى سبيل المثال، ثقل الجسم أو الشخصية يحدد كيف يتفاعل مع أي قوة دفع، مثل الدف. التوقيت يعتبر حساس بالنسبة لخلق الطابع والمزاج والعاطفة رد فعل أيضاً. يمكن أيضا أن يكون أداة لإيصال جوانب من شخصية الشخصية (بطل القصة مثلاُ).
مبادئ الرسوم المتحركة > المبالغة

المبالغة هو تأثير مفيد خاصة في الرسوم المتحركة لأن تقليد الواقع بالتمام يمكن أن يبدو ثابت وممل في الرسوم. مستوى المبالغة يعتمد على ما إذا كان أحد يسعى إلى الواقعية أو إلى نمط معين، مثل الكاريكاتير أو أسلوب فنان معين. التعريف الكلاسيكي للمبالغة، كما تم توظيفه من قبل ديزني، هو أن يظل وفياً للواقع ولكن مع تقديمه بشكل أكثر جنوناً وأكثر تطرفاً.
أشكال أخرى من المبالغة أن تشمل الخارق أو السريالي، تغييرات في الملامح الجسدية للشخصية، أو عناصر في القصة نفسها. من المهم استخدام مستوى معين من ضبط النفس عند استخدام المبالغة. إذا كان المشهد يحتوي على عدة عناصر يجب أن يكون هناك توازن في كيفية المبالغة لتلك العناصر فيما يتعلق بعضها البعض، لتجنب الخلط أو إفراط الإبهار للمشاهد.
مبادئ الرسوم المتحركة > الرسم الصلبة

مبدأ الرسمة الصلبة يعني مراعاة الأشكال في الفضاء ثلاثي الأبعاد، أو منحهم الحجم والوزن. فنان التحريك يحتاج إلى مهارة فنان لكي يفهم أساسيات الأشكال ثلاثية الأبعاد، التشريح، الوزن، التوازن، الضوء والظل، إلخ.
شيء واحد على وجه الخصوص حذر منه جونستون وتوماس هو إنشاء «التوائم»: الشخصيات التي الجانبين الأيمن والأيسر منها مرآة لبعضها البعض، حيث تبدو هامدة. في العصر الحديث فنانوا الرسوم المتحركة بالكمبيوتر يرسموا بشكل أقل بسبب التسهيلات التي تمنحها أجهزة الكمبيوتر لهم،  لكن عملهم يتحسن كثيراً من الفهم الأساسي لمبادئ الرسوم المتحركة، والإضافات الأساسية التي تقوم بها الرسوم المتحركة بالكمبيوتر.
مبادئ الرسوم المتحركة > الجاذبية

الجاذبية في الشخصية الكرتونية تتوافق مع ما يمكن أن يسمى بــ الكاريزما عند الممثل. الشخصية الجاذبة ليس بالضرورة هي التي تتعاطف معها – الأشرار أو الوحوش يمكن أيضا أن يكون لهم جاذبية – الشيء المهم هو أن يشعر المشاهد أن الشخصية حقيقية ومثيرة للاهتمام. هناك العديد من الحيل لجعل الشخصية تتصل بشكل أفضل مع الجمهور؛ للشخصية المحببة أو الطيبة يمكن جعلها تبدو بوجه متناظر التفاصيل ويميل للطفولة لجعلها فعالة. الوجه الذي يكون معقد أو يصعب قراءته يفتقد للجاذبية والقبول، قد يكون أكثر دقة وصف الجاذبية بأنها 'الإبهار" الحاصل عند النظر في تركيب الوضعية للشخصية، أو في رسمة التصميم للشخصية نفسها.
انظر أيضا

الرسوم المتحركة
الرسوم المتحركة الكمبيوتر
تمرخسنت (آيت إيعزة)

| تمرخسنت> تقسيم إداري  | تمرخسنت> تقسيم إداري  |
| --- | --- |
البلد:  المغرب  
الجهة: سوس ماسة
الإقليم: تارودانت
الدائرة: تالوين
الجماعة القروية: إيڭيدي
المشيخة: آيت إيعزة
السكان : السكان 
التعداد السكاني: 72 نسمة (إحصاء 2004)
  • عدد الأسر: 13
معلومات أخرى : معلومات أخرى 
التوقيت: ت ع م±00:00 (توقيت قياسي)،  وت ع م+01:00 (توقيت صيفي)  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
تمرخسنت هو دُوَّار يقع بجماعة إيڭيدي، إقليم تارودانت، جهة سوس ماسة في المملكة المغربية. ينتمي الدوّار لمشيخة آيت إيعزة التي تضم 17 دوار. يقدر عدد سكانه بـ 72 نسمة حسب الإحصاء الرسمي للسكان والسكنى لسنة 2004.
مراجع

1 2   http://www.worldtimezone.com/time-africa24.php. {{استشهاد ويب}}: |url= بحاجة لعنوان (مساعدة) والوسيط |title= غير موجود أو فارغ (من ويكي بيانات) (مساعدة)
↑  "الإحصاء العام للسكان والسكنى لسنة 2004 (المغرب)" (PDF). المندوبية السامية للتخطيط. مؤرشف من الأصل (PDF) في 2012-04-23.
أندي كينت

| أندي كينت>  معلومات شخصية  | أندي كينت>  معلومات شخصية  |
| --- | --- |
الميلاد: سنة 1969  (العمر 54–55 سنة)   ويلينغتون  
مواطنة:  أستراليا  نيوزيلندا  
 الحياة العملية  :  الحياة العملية  
المهنة: عازف قيثارة  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
أندي كينت (بالإنجليزية: Andy Kent)‏ هو عازف قيثارة أسترالي، ولد في 1969 في ويلينغتون في نيوزيلندا.
مراجع

↑  Spencer et al, (2007) Kent, Andy entry. Retrieved 3 February 2010. نسخة محفوظة 17 أغسطس 2017 على موقع واي باك مشين.
↑  Spencer et al, (2007) You Am I entry. Retrieved 4 February 2010. نسخة محفوظة 11 مايو 2020 على موقع واي باك مشين.
↑  Eliezer، Christie (22 مايو 2007). "Jack Awards #1: The Winners Circle". TheMusic.com.au. اطلع عليه بتاريخ 2010-02-03.
وصلات خارجية

أندي كينت على موقع ميوزك برينز (الإنجليزية)
| 0 | 1 |
| --- | --- |
ضبط استنادي: فنية :  موسوعة ميوزيك برينز (MBA) 
بوابة نيوزيلندا
بوابة أستراليا
بوابة أعلام
أنتوني ألكسندر

| أنتوني ألكسندر | أنتوني ألكسندر |
| --- | --- |
 :  
 معلومات شخصية :  معلومات شخصية 
الميلاد: 14 أبريل 1946   (78 سنة)   لندن  
مواطنة:  المملكة المتحدة  الولايات المتحدة  
 الحياة العملية  :  الحياة العملية  
المهنة: صانع أفلام،  وفنان تشكيلي  
اللغات: الإنجليزية  
التيار: فن معاصر  
الجوائز : الجوائز 
جائزة برلين  ‏ (2014) زمالة غوغنهايم  (2008)  : جائزة برلين  ‏ (2014) زمالة غوغنهايم  (2008)  
المواقع : المواقع 
الموقع: الموقع الرسمي  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
أنتوني ألكسندر (بالإنجليزية: Anthony McCall)‏ (و. 1946 م) هو فنان بريطاني، ولد في لندن، شارك في دوكومنتا 6 ‏.
التعليم

تعلم في Whitgift School ‏
.
جوائز

حصل على جوائز منها:

زمالة غوغنهايم
هذه القائمة تُستورد من ويكي بيانات بصفة دورية بواسطة بوت.
مراجع

↑  أرشيف الفنون الجميلة | Anthony McCall، QID:Q10855166
↑  Benezit Dictionary of Artists | Anthony Mccall (بالإنجليزية). Oxford University Press. 2006. ISBN:978-0-19-977378-7. OCLC:662407525. OL:33251159M. QID:Q24255573.
1 2  أرشيف الفنون الجميلة، QID:Q10855166
↑   https://www.americanacademy.de/person/anthony-mccall/. {{استشهاد ويب}}: |url= بحاجة لعنوان (مساعدة) والوسيط |title= غير موجود أو فارغ (من ويكي بيانات) (مساعدة)
↑  "documenta 6 - Retrospective - documenta" en (بالإنجليزية). Archived from the original on 2019-03-11. Retrieved 2018-09-05. {{استشهاد ويب}}: الوسيط غير صالح |script-title=: بادئة مفقودة (help)
بوابة الولايات المتحدة
بوابة سينما
بوابة أعلام
بوابة فنون
بوابة المملكة المتحدة
| ضبط استنادي  | ضبط استنادي  |
| --- | --- |
دولية:  المُعرِّف مُتعدِّد الأوجه (FAST)  الاسم المعياري الدولي (ISNI)  ملف الضبط الاستنادي الافتراضي الدَّولي (VIAF)  مركز المكتبة الرقمية على الإنترنت (WC Entities) 
وطنية:  نظام الضبط الاستنادي النرويجي (BIBSYS)  المكتبة الوطنية الفرنسية (BnF)  الملف الاستنادي المتكامِل (GND)  المكتبة القومية الإسرائيلية (J9U)  مكتبة الكونغرس (LCNAF)  المَكنز الوطني للمؤلِّفين (NTA) 
فنية:  معرض أوكلاند للفنون (AAG)  متحف الفن الحديث (MoMA)  تاريخ الفن (هولندا)  قائمة الاتحاد لأسماء الفنانين (ULAN) 
أخرى:  النظام الجامعي للتوثيق (IdRef)
الدين في الشرق الأوسط

الدين في الشرق الأوسط متنوع جداً. الأديان الثلاثة الكبرى المتواجدة في المنطقة هي: الإسلام، المسيحية، اليهودية، وكلها ديانات سماوية إبراهيمية. يعتبر الإسلام في المرتبة الأولى، ثم اليهودية، وبعدها المسيحية. تتواجد بالشرق الأوسط أقليات دينية منها:
البهائية
الدروز
الأيزيدية
المندائية
الزرادشتية
البوذية
الإسلام

الديانة الإسلامية هي الديانة الأكثر اعتناقاً في الشرق الأوسط. يعيش 20٪ من مسلمي العالم في الشرق الأوسط. الإسلام ديانة توحيدية، يؤمن معتنقوه بوجود إله واحد هو اللّٰه، الواحد الأحد، ورسوله محمد ﷺ، بعد سلالة من الأنبياء تبدأ من آدم، نوح، إبراهيم، إسماعيل، يوسف، سليمان، عيسى، عليهم السلام.
الإسلام > الإسلام على مذهب أهل السنة والجماعة، ومذهب الشيعة

ينقسم مسلمو الشرق الأوسط إلى فرقتين مذهبيتين، المذهب السني، والمذهب الشيعي.
الفرع الأعظم المعتنق من قِبل الشرق أوسطيين هو المذهب السني.
تتواجد أكبر التجمعات الشيعية في العراق (60-65٪)، إيران (90-96٪)، لبنان (25-35٪). وتنتشر الشيعة الزيدية في اليمن (55٪)، البحرين (75-80٪). كما توجد أقليات شيعية في تركيا، المملكة العربية السعودية (10-15٪)، وسوريا (15٪).
اليهودية

يتواجد معظم اليهود في إسرائيل. هناك أقليات أخرى في باقي بلدان الشرق الأوسط.
يصل تعداد سكان إسرائيل حسب الديانة إلى:
75,3٪ يهود
20,6٪ مسلمين
4,6٪ مسيحيين، دروز وبهائيين.
تعتمد اليهودية في الأساس على الإيمان بالتوراة، أحد الأسفار الخمسة. اليهودية أول الديانات الإبراهيمية، قبل قدم المسيحية والإسلام بمئات السنين.
المسيحية

ظهرت المسيحية في بدايات القرن الأول الميلادي، قبل ظهور الفتوحات الإسلامية خلال القرن السابع للميلادي.
انخفضت أعداد المسيحيين من 20٪ من مجمل سكان الشرق الأوسط، خلال بدايات القرن العشرين، إلى 5٪ فقط في العصر الحالي.
المسيحية > الأقباط

أصبح عدد الأقباط في الشرق الأوسط يتراوح من 6,000,000 إلى 11,000,000 حسب تقديرات 2012، أغلبيتهم تقطن مصر.
المسيحية > المارونيون

يقطن المارونيون أجزاء من لبنان، العراق، سوريا، أجزاء من جنوب تركيا، ويتراوح عددهم بين 1,100,000 و1،200,000.