توم وجيري
التاريخ > حقبة جين ديتش (1961-1962)

في عام 1961، أعادت إم جي إم إحياء امتياز توم وجيري، وتعاقدت مع استوديو الرسوم المتحركة الأوروبي أفلام رامبرانت لإنتاج 13 توم وجيري للفيلم القصير في براغ، تشيكوسلوفاكيا. كلها من إخراج جين ديتش وإنتاج ويليام إل. سنايدر. كتب ديتش نفسه معظم الرسوم بمساعدة عرضية من لارز بورن وإيلي باور. قدم těpán Koníček النوتة الموسيقية لشورت Deitch. تم إنتاج المؤثرات الصوتية بواسطة مؤلف الموسيقى الإلكترونية تود دوكستادر وDeitch. تم تقديم غالبية المؤثرات الصوتية والأصوات في أفلام Deitch بواسطة ألين سويفت وDeitch.
يقول Deitch أنه، لكونه «رجل المتحدة للإنتاج الأمريكية»، لم يكن معجبًا برسوم توم وجيري الكرتونية، معتقدًا أنها كانت «عنيفة بلا داع». ومع ذلك، بعد تكليفه بالعمل في المسلسل، سرعان ما أدرك أن «لا أحد يأخذ [العنف] على محمل الجد»، وكان مجرد «محاكاة ساخرة للمشاعر الإنسانية المبالغ فيها». لقد جاء أيضًا ليرى ما اعتبره «الجذور التوراتية» في صراع توم وجيري، على غرار ديفيد وجالوت، قائلاً «هذا هو المكان الذي نشعر فيه بارتباط بهذه الرسوم الكرتونية: يمكن للفتى الصغير الفوز (أو على الأقل البقاء على قيد الحياة) قتال في يوم آخر».
نظرًا لأن فريق Deitch / Snyder لم يشاهد سوى عدد قليل من شورتات توم وجيري الأصلية، ومنذ أن أنتج الفريق رسومهم الكارتونية بميزانية محدودة قدرها 10000 دولار، اعتبرت الأفلام الناتجة سريالية بطبيعتها، على الرغم من أن هذا لم يكن نية Deitch. كانت الرسوم المتحركة محدودة ومتشنجة في الحركة، مقارنةً بشورت هانا-باربيرا الأكثر مرونة. تم عمل فن الخلفية بأسلوب أكثر بساطة وزاوية من فن الآرت ديكو. تضمنت الموسيقى التصويرية موسيقى إلكترونية متفرقة وصدى، ومؤثرات صوتية مستقبلية، وتردد قوي، وحوار تم غمغته بدلاً من التحدث به. وفقًا لجين نيسيل من صحيفة نيويورك تايمز، «لم يكن للأسلوب التشيكي أي شيء مشترك مع هذه الرسوم الكرتونية التي تحركها الكمامة.»
في حين أن شورت هانا-باربيرا كان يتم بشكل عام داخل وخارج المنزل، اختارت سراويل ديتش مواقع أكثر غرابة، مثل سفينة صيد الحيتان في القرن التاسع عشر، أو أدغال نيروبي، أو الأكروبوليس اليوناني القديم، أو الغرب المتوحش. بالإضافة إلى ذلك، تم استبدال مامي تو شوز كمالك لتوم من قبل رجل أبيض أصلع، زائد الوزن، قصير المزاج، متوسط العمر، كان يشبه كلينت كلوبر بشكل لافت للنظر. تمامًا مثل Spike the Bulldog، فهو أيضًا أكثر وحشية وعنفًا في معاقبة أفعال توم مقارنة بالمالكين السابقين، وغالبًا ما يضرب توم ويضربه بشكل متكرر.
لتجنب الارتباط بالشيوعية، كتب Deitch بالحروف اللاتينية الأسماء التشيكية لطاقمه في الاعتمادات الافتتاحية. بالإضافة إلى ذلك، فإن هذه الأفلام القصيرة هي من بين عدد قليل من رسوم توم وجيري الكارتونية التي لم تحمل عبارة «صنع في هوليوود، الولايات المتحدة الأمريكية» على بطاقة العنوان النهائية ؛ نظرًا لوجود استوديو Deitch خلف الستار الحديدي، تم حذف موقع استوديو الإنتاج بالكامل عليه. بعد الانتهاء من 13 قطعة قصيرة، تم طرد جو فوجل، رئيس الإنتاج، من إم جي إم. وافق فوجيل على عمل Deitch وفريقه، لكن MGM قررت عدم تجديد عقدهم بعد رحيل Vogel. نهائي الـ 13 شورتًا، كارمن احصل عليه!، تم إصداره في 21 ديسمبر 1962.
كانت شورتات ديتش نجاحات تجارية. في عام 1961، أصبحت سلسلة توم وجيري هي سلسلة أفلام الرسوم المتحركة القصيرة الأعلى ربحًا في ذلك الوقت، حيث تخلت عن لوني تيونز، التي شغلت المنصب لمدة 16 عامًا ؛ تكرر هذا النجاح مرة أخرى في عام 1962. ومع ذلك، على عكس شورت هانا-باربيرا، لم يتم ترشيح أي من أفلام Deitch لها ولم تفز بجائزة الأوسكار. صرح ديتش أنه بسبب قلة خبرة فريقه بالإضافة إلى ميزانيته المنخفضة، «بالكاد كانت لديه فرصة للنجاح»، و«يفهم جيدًا ردود الفعل السلبية» على سرواله القصير. إنه يعتقد «أنه كان من الممكن أن يكونوا جميعًا متحركين بشكل أفضل - أصدق بالنسبة للشخصيات - ولكن تم إنتاج T & Js لدينا في أوائل الستينيات، بالقرب من بداية وجودي هنا، منذ أكثر من نصف قرن وأنا أكتب هذا!»  تم إصدار الأفلام القصيرة على قرص DVD في عام 2015 في «توم وجيري: مجموعة جين ديتش».