stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
غدا يوم أفضل
الفيديو

أصدرت الفرقة أغنيتها عبر فيديو في اليوتيوب وبدأت الأغنية بعبارة «إهداء إلى جيل الثورة» ثم ظهرت الفرقة وهي تؤدي الأغنية. حصل الفيديو على ما يزيد عن 353 ألف مشاهدة في قناة الفرقة.
كلمات

مبسوط، ما بني شي
مخبى الشمس بكرشي
مالي عازه، بس مش مطول
غداً يومٌ أفضل
بقى جاي يحكيني ابن الكلب عن كل قضايا العالم
يا رح تتصفف بجانبه، يا أما انك ظالم
بقى تتعلم تتفادى أحاديث بعمرها بتوديش
لا رح تنقذ أهلك ولا رح بتغير عالم
شنا الناس دايماً بتنتقم وعمرها ما بتحبش
قوم بلاش ما تنفصم أشرفلك بس تطنش
حتسيبك بوعظات جاي من عمارات من عاج
حكيتهم خيي بتستاهل وإلا بس طعاج
مراجع

↑  مشروع ليلى، ام بي سي 4 2 سبتمبر، 2014. نسخة محفوظة 17 ديسمبر 2017 على موقع واي باك مشين.
↑  المذاق اللبنانى يتلخص فى “مشروع ليلى”، كايرودار 18-11-2013. نسخة محفوظة 23 سبتمبر 2015 على موقع واي باك مشين.
↑  مشروع ليلى ولايك جيلي: المثليّة بين الموسيقى والثورة، معازف 7 أبريل، 2013. نسخة محفوظة 18 مايو 2015 على موقع واي باك مشين.
↑  غداً يومٌ أفضل، ممكن 23 سبتمبر، 2012. نسخة محفوظة 04 مارس 2016 على موقع واي باك مشين.
| ع ن مشروع ليلى | ع ن مشروع ليلى | ع ن مشروع ليلى |
| --- | --- | --- |
حامد سنو · هايغ بابازيان · فراس أبو فخر · كارل جرجس · إبراهيم بدر: حامد سنو · هايغ بابازيان · فراس أبو فخر · كارل جرجس · إبراهيم بدر
| ألبومات إستوديو |  مشروع ليلى  رقصوك  ابن الليل  | شعار الفرقة |
| أغاني نسخة غلاف |  غدًا يوم أفضل  غيت لاكي  | شعار الفرقة |
| ألبوم قصير |  الحل رومانسي  | شعار الفرقة |
| أغاني فيديو |  غدًا يوم أفضل  رقصة ليلى  فساتين  الحل رومانسي  للوطن  بحر  3 دقائق  | شعار الفرقة |
| أغاني منفردة |  غدًا يوم أفضل  غيت لاكي  توكسيك  إختك صفراء  3 دقائق  | شعار الفرقة |
بوابة موسيقى
ميخائيل فيلدمان (كبير الإداريين التنفيذيين)

لمعانٍ أخرى، طالع ميخائيل فيلدمان (توضيح).
| ميخائيل فيلدمان>  معلومات شخصية  | ميخائيل فيلدمان>  معلومات شخصية  |
| --- | --- |
الميلاد: 14 أكتوبر 1968   (56 سنة)  
مواطنة:  الولايات المتحدة  
 الحياة العملية  :  الحياة العملية  
المدرسة الأم: جامعة تافتس  
المهنة: رئيس تنفيذي  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
ميخائيل فيلدمان (بالإنجليزية: Michael Feldman)‏ هو كبير الإداريين التنفيذيين أمريكي، ولد في 14 أكتوبر 1968.
مراجع

↑  "Vice President Gore Announces New Staff Appointments". The White House (Press release). National Archives and Records Administration. 15 مايو 1997. مؤرشف من الأصل في 2017-02-19. اطلع عليه بتاريخ 2012-02-22.
↑  Vora، Shivani (29 سبتمبر 2017). "How Savannah Guthrie, of the 'Today' Show, Spends Her Sundays". نيويورك تايمز. مؤرشف من الأصل في 2019-03-31.
↑  "Who Is This 40 year old?". FishBowlDC. MediaBistro. 14 أكتوبر 2008. مؤرشف من الأصل في 2014-07-13. اطلع عليه بتاريخ 2012-02-24.
بوابة الولايات المتحدة
بوابة أعلام
مولي سنيدن

| مولي سنيدن>  معلومات شخصية  | مولي سنيدن>  معلومات شخصية  |
| --- | --- |
الميلاد: 13 يناير 1709     دوبز فيري  
الوفاة: 31 يناير 1810 (101 سنة)       باليسادس  ‏  
مواطنة:  الولايات المتحدة  
 الحياة العملية  :  الحياة العملية  
المهنة: متسابقة يخت  
الرياضة: الإبحار الشراعي  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
مولي سنيدن (بالإنجليزية: Mollie Sneden)‏ (13 يناير 1709- 31 يناير 1810) ولدت باسم ماري دوبس، كانت مديرة لعبّارة نقل في باليساديس في نيويورك في الولايات المتحدة قبل الثورة الأمريكية وبعدها. منعت خلال الحرب من إدارة العبارة بسبب ميولها البريطانية، ونالت من مجلس نواب نيويورك لقب امرأة التميز.
حياتها المبكرة

ولدت مولي سنيدن باسم ماري دوبس في بلدة ويستشستر في نيويورك عام 1709، وعمدها والداها جون وأبيغايل في تاريتاون في نيويورك. ترعرعت مولي إلى جانب شقيقين لها من زوجة أبيها الأولى و4 إخوة من أمها، زوجته الثانية. كانت عائلة دوبس تدير عبارة في نهر هودسون، بدأها أخوها الشقيق وليام عام 1730 مغادرا من القرية الهندية وايسكواكوا التي سميت فيما بعد دوبس فيري. يعد طريق العبارة من قرية دوبس فيري عبر نهر هودسون من أوائل خطوط النقل في نهر هودسون. ورغم أن زوج مولي كان نجارا ومزارعا فقد ساعد وليام في إدارة العبارة. لا يعرف إن كانت مولي قد اكتسبت خبرتها في إدارة العبارة بطريقة مباشرة، لكن بالنظر إلى كفاءتها المهنية المستقبلية وارتباط عائلتها وزوجها بهذه المهنة، فمن المقنع أنها فعلت ذلك. لا يعرف تاريخ زواج مولي وروبرت سنيدن بدقة، ولكن سجلت ولادة طفلهم الأول عام 1733، واستمر الزوجان بالعيش في الجانب الشرقي لنهر هودسون لعدة سنوات أنجبا فيها أربعة أطفال آخرين.
مثروديطوس

المثروديطوس (ويمسى اختصارا مثر أو الطوس) هو الترياق الذي قام بتحضيره «الملك مثريديت» وكان من أشهر الترياقات قبل اختراع «الترياق الفاروقي».
قال ابن سينا في القانون:
«هو معجون صنعه مثروديطوس الجليل وسمى باسمه وألفه من أدوية مجربة على السموم خصوصا وعلى أمراض أخر ليكون جامعا لمنفعة السموم المختلفة والأمراض المختلفة فكان هو الترياق في ذلك الزمان ثم لما اتفق لاندروماخس ما نبهه عسلي منفعة لحوم الحيات وغيرها زاد فيه أقراص الأفاعي وغير يسيرا بالزيادة والنقصان فكان الترياق الكبير والترياق الكبير أنفع منه في شئ واحد وهو سم الحيات وأما في سائر الأشياء فلا ينقص المثروديطوس عن الترياق نقصانا يعتد به بل هو أزيد في كثير منها نفعا وأرجح فائدة ولا نطول الكلام في عد تلك المنافع فإنها تلك المذكورة للترياق وتكون الشربة أوفر قليل.»
ثم ذكر تركيبتها وقال: «يؤخذ زعفران ومر وغاريقون وزنجبيل ودارصيني وكثيرا من كل واحد عشرة دراهم سنبل» الخ.
المصادر

↑   https://web.archive.org/web/20181224074213/http://alqudslana.com/PublicFiles/Library/1283243690-4321.pdf. مؤرشف من الأصل (PDF) في 2018-12-24. {{استشهاد ويب}}: الوسيط |title= غير موجود أو فارغ (مساعدة)
↑  مثروديطوس - موسوعات لسان نت للّغة العربية - Lisaan.net نسخة محفوظة 15 يوليو 2017 على موقع واي باك مشين.
↑  قانون - أبو علي سينا - ج 3 - الصفحة 315 نسخة محفوظة 30 مارس 2014 على موقع واي باك مشين.
بوابة طب
غاوداري إمامي

| امامي> گاوداري امامي . - قرية -  .تقسيم إداري  | امامي> گاوداري امامي . - قرية -  .تقسيم إداري  |
| --- | --- |
البلد:  إيران
المحافظة: محافظة إيلام
المقاطعة: مقاطعة إيوان
الناحية: الناحية المركزية
القسم الريفي: قسم سراب الريفي (مقاطعة إيوان)
السكان : السكان 
معلومات أخرى : معلومات أخرى 
التوقيت: توقيت إيران (+3:30 غرينيتش)
توقيت صيفي: توقيت إيران (+4:30)
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
غاوداري إمامي (بالفارسية: گاوداری امامی) هي مستوطنة تقع في Sarab Rural District في إيران.
انظر أيضاً

قائمة مدن إيران
مراجع

↑  "سرشماری 1385 - نتایج سرشماری 85" (بالفارسية). مرکز آمار ایران. مؤرشف من الأصل في 6 أبريل 2020. اطلع عليه بتاريخ نوفمبر 2014. {{استشهاد ويب}}: تحقق من التاريخ في: |تاريخ الوصول= (مساعدة)صيانة الاستشهاد: BOT: original URL status unknown (link)
بوابة إيران
بوابة تجمعات سكانية
بوابة جغرافيا
غاوجلو (مقاطعة فراهان)

| غاوجلو> گاوجلو . - قرية -  .تقسيم إداري  | غاوجلو> گاوجلو . - قرية -  .تقسيم إداري  |
| --- | --- |
البلد:  إيران
المحافظة: مركزي
المقاطعة: مقاطعة فراهان
الناحية: Saruq
القسم الريفي: Saruq
إحداثيات: 34°28′39″N 49°19′00″E﻿ / ﻿34.4775°N 49.316667°E﻿ / 34.4775; 49.316667
السكان : السكان 
التعداد السكاني: 103 نسمة (إحصاء 2016)
معلومات أخرى : معلومات أخرى 
التوقيت: توقيت إيران (+3:30 غرينيتش)
توقيت صيفي: توقيت إيران (+4:30)
الرمز الجغرافي: 133820  
ar: ar
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
غاوجلو (بالفارسية: گاوجلو) هي قرية تقع في مركزي في إيران. يقدر عدد سكانها بـ 103 نسمة بحسب إحصاء 2016.
انظر أيضاً

قائمة مدن إيران
مراجع

↑    "صفحة  غاوجلو (مقاطعة فراهان) في GeoNames ID". GeoNames ID. اطلع عليه بتاريخ 2024-09-18.
↑  "سرشماری 1385 - نتایج سرشماری 85" (بالفارسية). مرکز آمار ایران. مؤرشف من الأصل في 5 أبريل 2014. اطلع عليه بتاريخ نوفمبر 2014. {{استشهاد ويب}}: تحقق من التاريخ في: |تاريخ الوصول= (مساعدة)
↑  "سرشماری 1395 - نتایج سرشماری 95" (بالفارسية). مرکز آمار ایران. مؤرشف من الأصل في 26 مايو 2020. اطلع عليه بتاريخ يونيو 2020. {{استشهاد ويب}}: تحقق من التاريخ في: |تاريخ الوصول= (مساعدة)
بوابة إيران
بوابة تجمعات سكانية
بوابة جغرافيا
موسيقى برازيلية

موسيقى البزلاازيلية
| 0 | 1 |
| --- | --- |
أصول الأسلوب:  الموسيقى اللاتينية — music of South America (en)  — فن برازيلي 
تعديل - تعديل مصدري - تعديل ويكي بيانات
اورو بريتو في ولاية ميناس جيرايس: واحده من أهم المراكز الموسيقيه في البرازيل خلال القرن الثامن عشر.
تشمل الموسيقى البرازيليه العديد من الأساليب الموسيقية الإقليمية المتأثرة بالأشكال الأفريقية والأوروبية والأمريكية الهندية. طورت الموسيقى البرازيلية بعض الأساليب الفريدة والأصلية مثل فورو، ريبينتي، كوكو دي رودا، أكسي، سيرتينيجو، سامبا، بوسا نوفا، إم بي بي، ماسيكا ناتيفيستا، باغود، تروبيكاليا، تشورو، ماراكاتو، إمبولادا (كوكو دي ريبينتي)، فونك كاريوكا، إصدارات فريفو وبريجا ومودنها والبرازيلية للأنماط الموسيقية الأجنبية، مثل موسيقى الروك والروح والهيب هوب وموسيقى الديسكو والموسيقى الريفية والموسيقى المحيطة والموسيقى الصناعية والمخدرة والراب والموسيقى الكلاسيكية وفادو والإنجيل.
خوسيه موريسيو نونيس غارسيا.
أصبح سامبا أشهر أشكال الموسيقى البرازيلية في جميع أنحاء العالم، خاصة بسبب كرنفال البلاد، على الرغم من أن رئيسه نوفا، الذي كان يعتبر أنطونيو كارلوس جوبيم أحد أشهر الملحنين والمؤدين، حظي باهتمام كبير في الخارج منذ خمسينيات القرن العشرين.
غادر كل من الفائزين الأربعة الأوائل في جائزة موسيقى شل البرازيلية تراثًا على الموسيقى البرازيلية ومن بين ممثلي الموسيقى البرازيلية الشعبية: بيكسينغوينها (تشورو)، أنطونيو كارلوس جوبيم (بوسا نوفا)، دوريفال كايمي (سامبا وسامبا).
تمارس موسيقى الآلات دورًا كبيرًا في البرازيل، حيث تتراوح الأساليب بين الأشكال الكلاسيكية والتأثيرات الشعبية والجازية. من بين الشخصيات اللاحقة، نانا فاسكونسيلوس، بيكسينغوينا، هيرميتو باسكوال وإغبرتو جيسمونتي من الشخصيات المهمة. تشمل الملحنين الكلاسيكيين البارزيليين هيتور فيلا لوبوس، وكارلوس جوميز وكلوديو سانتورو. البلاد لديها أيضا مجتمع متزايد من التكوين الحديث / التجريبي، بما في ذلك الموسيقى الكهربائية الصوتية.
فن الموسيقي > الأصول

لا يُعرف سوى القليل عن موسيقى البرازيل قبل أول لقاء للمنطقة مع المستكشفين البرتغاليين في 22 أبريل 1500. خلال الفترة الإستعمارية، تورد الوثائق بالتفصيل الأنشطة الموسيقية للكاتدرائيات الكاثوليكية الرومانية الكبرى وصالونات الطبقات العليا، لكن بيانات عن الحياة الموسيقية خارج هذه المجالات متفرقة. تتوفر بعض المعلومات في كتابات تركها مسافرون مثل جان دي ليري، الذي عاش في البرازيل من 1557 إلى 1558 وأنتج أول نسخ معروفة للموسيقى الأمريكية الأصلية: هتافان من توبينامبا، بالقرب من ريو دي جانيرو.
جاء المزيد من تسجيل النشاط الموسيقي في البرازيل من خلال نشاط كاهنين يسوعيين في عام 1549. بعد عشر سنوات، قاموا بالفعل بتأسيس مستوطنات للسكان الأصليين (Reduções)، مع هيكل تعليمي موسيقي. بعد قرن من الزمان، كان لدى Reduções في جنوب البرازيل، والتي أسسها الإسبان اليسوعيون، تطور ثقافي قوي، حيث تم إنشاء بعض مدارس الموسيقى. تظهر بعض التقارير في ذلك الوقت سحر السكان الأصليين للموسيقى الأوروبية.شارك السكان الأصليون أيضًا في الموسيقى، حيث قاموا بتشكيل الآلات الموسيقية وممارسة الأداء الصوتي والفعال.
فن الموسيقي > مدرسة القرن الثامن عشر

في القرن الثامن عشر، كان هناك نشاط موسيقي مكثف في جميع المناطق الأكثر تطوراً في البرازيل، مع هياكلها المؤسسية والتعليمية المستقرة إلى حد ما. أصبحت الأوركسترا الخاصة القليلة السابقة أكثر شيوعًا وقدمت الكنائس مجموعة كبيرة ومتنوعة من الموسيقى.
في النصف الأول من هذا القرن، تم تأليف أبرز الأعمال من قبل لويس ألفاريس بينتو وكايتانو دي ميلو دي جيسوس وأنتونيو خوسيه دا سيلفا ("اليهودي")، الذي أصبح ناجحًا في لشبونة للكتابة عن الكوميديا، والتي تم تنفيذها أيضًا في البرازيل مع الموسيقى التي كتبها أنطونيو تيكسيرا.
في الجزء الثاني من القرن الثامن عشر، كان هناك ازدهار كبير في ولاية ميناس جيرايس، معظمها في مناطق فيلا ريكا (حاليًا أورو بريتو) وماريانا وأرايال دو تيجوكو (حاليًا ديامانتينا)، حيث تم استخراج الذهب والماس جذبت العاصمة البرتغالية عددًا كبيرًا من السكان. في هذا الوقت، تم الكشف عن الملحنين البرازيليين البارزين، معظمهم من المولاتو. كانت القطع الموسيقية في الغالب موسيقى مقدسة. وكان بعض الملحنين الجدير بالملاحظة في هذه الفترة لوبو دي ميسكويتا ومانويل دياس دي أوليفيرا وفرانسيسكو جوميز دا روشا وماركوس كويلهو نيتو وماركوس كويلو نيتو فيلهو. كلهم كانوا نشطين للغاية، ولكن في حالات كثيرة بقيت قطع قليلة حتى يومنا هذا. بعض القطع الأكثر شهرة في هذه الفترة هي ماجنيفيكات لـ مانويل دياس دي أوليفيرا. في مدينة أريال دو تيجوكو، كان هناك عشرة الموصلات في النشاط. في أورو بريتو، كان هناك حوالي 250 موسيقي نشيطون، وفي كل أراضي ميناس جيرايس كان ما يقرب من ألف موسيقي نشطين.
مع إفقار المناجم في نهاية القرن، تحول تركيز النشاط الموسيقي إلى مراكز أخرى، خاصة ريو دي جانيرو وساو باولو، حيث أصدر أندريه دا سيلفا غوميز، مؤلف من أصل برتغالي، عددًا كبيرًا من الأعمال وديناميكية الحياة الموسيقية للمدينة.
فن الموسيقي > الفترة الكلاسيكية

كان عاملا حاسما للتغييرات في الحياة الموسيقية وصول العائلة المالكة البرتغالية إلى ريو دي جانيرو في عام 1808. وحتى ذلك الحين، كان ريو دي جانيرو مشابه موسيقيا للمراكز الثقافية الأخرى في البرازيل لكنه كان أقل أهمية من ولاية ميناس جيرايس. لقد غير وجود العائلة الملكية البرتغالية، في المنفى، هذا الوضع جذريًا، حيث تم إنشاء كابيلا ريال في ريو دي جانيرو. أحضر معه ملك البرتغال جون السادس إلى البرازيل المكتبة الموسيقية العظيمة من House of Bragança، واحدة من أفضل أوروبا في ذلك الوقت، وطلب وصول موسيقيين من لشبونة وكستراتي من إيطاليا، وأعاد ترتيب كنيسة ملكيه صغيرة. في وقت لاحق، أمر جون السادس ببناء مسرح فخم، يسمى المسرح الملكي في ساو جواو. كان للموسيقى العلمانية حضور ماركوس البرتغالي، الذي تم تعيينه باعتباره الملحن الرسمي للأسرة، وسيجيسموند فون نيوكوم، الذي ساهم في أعماله الخاصة وجلب أعمال الملحنين النمساويين فولفغانغ أماديوس موزارت وجوزيف هايدن. أثرت أعمال هؤلاء الملحنين بقوة على الموسيقى البرازيلية في هذا الوقت. ظهر خوسيه موريسيو نونيس غارسيا، أول الملحنين البرازيليين الكبار، في هذا الوقت. مع وجود ثقافة كبيرة لأصله - كان فقيرًا ومولاتيًا - كان أحد مؤسسي إرمانداد دي سانتا سيسيليا، في ريو دي جانيرو، مدرس وميستري دي كابيلا في الكنيسة الملكية أثناء وجود جون السادس في البرازيل. كان نونيس جارسيا الملحن البرازيلي الأكثر غزارة في هذا الوقت. قام أيضًا بتأليف الأوبرا الأولى المكتوبة في البرازيل، Le Due Gemelle (التوأم)، مع النص باللغة الإيطالية، ولكن الموسيقى ضاعت الآن. الملحنون الآخرون المهمون في هذه الفترة هم غابرييل فرنانديز دا ترينداد، الذي ألّف موسيقى الحجرة البرازيلية الوحيدة من القرن التاسع عشر التي نجت حتى الوقت الحاضر، وجواو دي ديوس دي كاسترو لوبو، الذي عاش في مدينتي ماريانا وأورو بريتو، التي كانت منحلة في هذا الوقت. هذه الفترة، ومع ذلك، كانت قصيرة. في عام 1821، عاد جون السادس إلى لشبونة، وأخذ معه الأسرة، وأصبحت الحياة الثقافية في ريو دي جانيرو فارغة. وعلى الرغم من حب بيتر الأول من البرازيل للموسيقى - كان أيضًا مؤلفًا لبعض المقطوعات الموسيقية مثل نشيد الإستقلال البرازيلي - إلا أن الوضع المالي الصعب لم يسمح بالكثير من الكماليات. كان حريق المسرح الملكي في عام 1824 رمزا آخر للانحطاط، الذي وصل إلى النقطة الأكثر أهمية عندما تخلى بيتر الأول عن العرش، وعاد إلى البرتغال.
فن الموسيقي > الفترة الرومانسية

الملحن الوحيد الذي كان له عمل ذو صلة في هذه الفترة كان فرانسيسكو مانويل دا سيلفا، تلميذ نونيس غارسيا، الذي خلفه في منصب كبلميستر. على الرغم من موارده القليلة، أسس المعهد الموسيقي لريو دي جانيرو. وكان مؤلف لحن النشيد الوطني البرازيلي. يعكس عمله التحول الموسيقي للرومانسية، عندما تركز اهتمام الملحنين الوطنيين في الأوبرا. أبرز الملحنين البرازيليين لهذه الفترة كان أنطونيو كارلوس غوميز، الذي قام بتأليف أوبرا على الطراز الإيطالي مع مواضيع وطنية، مثل الغواراني (استنادًا إلى رواية José de Alencar O Guarani) ولو كيافو. كانت هذه الأوبرا ناجحة للغاية في المسارح الأوروبية، مثل مسرح الا سكالا، في ميلانو. الملحن الآخر المهم في هذا الوقت هو إلياس ألفاريس لوبو، الذي كتب أوبرا نويت دي ساو جواو، أول أوبرا برازيلية مع نص باللغة البرتغالية.
كانت الأوبرا في البرازيل تحظى بشعبية كبيرة حتى منتصف القرن العشرين، وتم بناء العديد من دور الأوبرا في هذا الوقت، مثل مسرح الأمازون في ماناوس، ومسرح بلدية ريو دي جانيرو، ومسرح البلدية في ساو باولو دو ريو، والعديد من المنازل الأخرى.
في نهاية القرن التاسع عشر، تم الكشف عن أعظم الملحنين للموسيقى السمفونية. كان ليوبولدو ميجيز أحد أبرز الأسماء في هذه الفترة، والذي اتبع أسلوب فاجنر وهينريك أوزوالد، الذي ضم عناصر من الانطباعية الفرنسية.
فن الموسيقي > القومية

في بداية القرن العشرين، كانت هناك حركة لخلق موسيقى برازيلية أصيلة، مع تأثيرات أقل على الثقافة الأوروبية. وبهذا المعنى، كان الفولكلور هو الخط الرئيسي للإلهام للملحنين. بعض الملحنين مثل برازيليو إيتبيري دا كونها و
لوسيانو جاليت والكسندر ليفي، على الرغم من وجود تكوين أوروبي، شملوا بعض العناصر البرازيلية النموذجية في أعمالهم. وصل هذا الاتجاه إلى أعلى نقطة مع ألبرتو نيبوموسينو، الذي استخدم إلى حد كبير الإيقاعات والألحان من الفولكلور البرازيلي. حدث هام، في وقت لاحق، كان أسبوع الفن الحديث، في عام 1922، والذي كان له تأثير كبير على مفاهيم الفن الوطني. في هذا الحدث، تم الكشف عن الملحن هيتور فيلا لوبوس، الذي يعتبر الاسم الأكثر شهرة للقومية البرازيلية. أجرت فيلا لوبوس أبحاثًا حول الفولكلور الموسيقي في البرازيل، وعناصر مختلطة من الموسيقى الكلاسيكية والشعبية. استكشف العديد من الأنواع الموسيقية مثل الحفلات الموسيقية والسمفونيات والمودينا وفادووس وغيرها من الموسيقى السمفونية والموسيقى الصوتية والغنائية. بعض أعماله الفنية هي الباليه يوريبيورو وسلسلتي كوروس وباتشياناس برازيليراس . من الملحنين الآخرين للموسيقى الوطنية البرازيلية في هذه الحقبة أوسكار لورنزو فرنانديز، راداميس غناتالي، كامارجو غوارينيري، وأوزفالدو لاسيردا، وفرانسيسكو مينوني، وإرنستو نازاريث.
فن الموسيقي > حركة الطليعية

كرد فعل على المدرسة القومية، التي تم تحديدها على أنها «خادعة» للسياسة المركزية لجيتيليو فارغاس، في عام 1939 ظهر فيلم حركة الموسيقى الحية بقيادة هانز يواكيم كولريوتر وإيديو دي كاسترو سيلفا اعتماد أسلوب دولي، مستمد من دوديكافونزم من أرنولد شوينبرج. تم دمج هذه المجموعة من قبل الملحنين مثل كلاوديو سانتورو، سيزار غيرا بيكسي، يونيس كاتوندا وإدينو كريجر. اعتمد كولريوتر الأساليب الثورية، فيما يتعلق الفردية لكل طالب وإعطاء الطلاب حرية الإبداع قبل معرفة القواعد التقليدية للتكوين. قامت الحركة بتحرير مجلة وعرضت سلسلة من البرامج الإذاعية التي تُظهِر أساسياتها وأعمال الموسيقى المعاصرة. في وقت لاحق، اتبع غيرا-بيكسي وسنتورو طريقة مستقلة، تركزت في الموسيقى الإقليمية. الملحنون الآخرون، الذين استخدموا الأنماط السابقة بحرية هم مارلوس نوبري والميادا فبرادو وأرماندو البوكيرك، الذين ابتكروا أساليبهم الخاصة.
بعد عام 1960، تلقت الحركة البرازيلية الطليعية موجة جديدة، تركز على الموسيقى التسلسلية، والموسيقى الدقيقة، والموسيقى الملموسة والموسيقى الإلكترونية، مستخدمة لغة جديدة تمامًا. كانت هذه الحركة تسمى موسيقى جديدة وكان يقودها جيلبرتو مينديز وويلي كوريا دي أوليفيرا.
فن الموسيقي > الأوبرا البرازيلية

كان كارلوس جوميز أول ملحن على أصل غير أوروبي يحقق اعترافًا واسع النطاق في بيئة الموسيقى الكلاسيكية في العصر الذهبي للأوبرا في إيطاليا. تم إنشاء بوسا نوفا كمضاد للأوبرا في وقت بدا فيه أن الأوبرا تمثل الشكل الفني للنخبة. في السنوات الأخيرة، تم إحياء الأسلوب مع أعمال جورج أنتونيس، وفلو مينيزيس، وغيرهم. منذ عام 2014، تنتج الأوبرا البرازيلية الدولية (IBOC) أعمالًا جديدة، أبرزها المخرج الفني والملحن المقيم جواو ماكدويل.
الموسيقى الأصلية والشعبية

الشعوب الأصلية للغابات البرازيلية المطيرة تلعب الآلات بما في ذلك صفارات، المزامير، قرون، الطبول وخشخيشات. الكثير من الموسيقى الشعبية في المنطقة تحاكي أصوات غابات الأمازون المطيرة. عندما وصل البرتغاليون إلى البرازيل، لعب أول مواطنين التقوا بهم مجموعة من مزامير القصب وغيرها من آلات الريح والإيقاع. قام المبشرون اليسوعيون بتقديم الأغاني التي استخدمت لغة توبي بالأغاني المسيحية، وهي محاولة لتحويل الناس إلى المسيحية، كما قدمت الهتافات الغريغورية والناي والقوس والكلافيتشورد.
إن الموسيقى الأولى في البرازيل الآن هي موسيقى الشعوب الأصلية في المنطقة. لا يُعرف الكثير عن موسيقاهم، حيث لا توجد سجلات مكتوبة في هذا العصر. مع وصول الأوروبيين، بدأت الثقافة البرازيلية في التبلور كتوليف للأنماط الموسيقية الأصلية مع الموسيقى البرتغالية والموسيقى الإفريقية.
الموسيقى الأصلية والشعبية > موسيقى كابويرا

لا تُمارس رياضة الكابويرا الأفرو برازيلية أبدًا بدون الموسيقى الخاصة بها، والتي تُعتبر عادةً نوعًا من أنواع الموسيقى الشعبية. تشمل الأدوات الرئيسية لموسيقى الكابويرا بيريمبا واتاماكو وبانديارو. يمكن ارتجال أغنيات كابوريا على الفور، أو قد تكون أغاني شعبية كتبها كبار السن، وغالبا ما تشمل روايات عن تاريخ كابوريا، أو أعمال مسترز كبيرة.
الموسيقى الأصلية والشعبية > ماراكوتا

يتم تشغيل هذا النوع من الموسيقى بشكل أساسي في منطقتي ريسيفي وأوليندا أثناء كرنفال. إنه تقليد أفريقي برازيلي. تُعد الموسيقى بمثابة خلفية لمجموعات العرض التي تطورت من خلال الاحتفالات التي أقيمت خلال الحقبة الإستعمارية على شرف ملوك الكونغو، الذين كانوا من العبيد الأفارقة الذين يحتلون مناصب قيادية رمزية بين سكان العبيد. يتم تشغيل الموسيقى على براميل ألفيا كبيرة، وأجراس موسيقى الجونجو المعدنية الكبيرة، براميل الفخ والهزازات. يوجد متغير مهم في فورتاليزا وحولها، سيارا، والتي تختلف عن تقليد ريسيفي/أوليندا في العديد من النواحي: تستخدم المثلثات بدلاً من الفيائس، سردوس أو زاميمباس. أيضا، يتم أداء شخصيات مهمة من قبل فناني الأداء الذكور، ويتم تنفيذ جميع الشخصيات الأفريقية والأفرو برازيلية باستخدام ماكياج blackface.
الموسيقى الأصلية والشعبية > أفوكسي

أفوكسي هو نوع من الموسيقى الدينية، جزء من تقليد كاندومبلي. في عام 1949، بدأت مجموعة تدعى فيلهوس دي غاندي بلعب الأفوكسي أثناء عروض الكرنفال في سلفادور؛ يترجم اسمه كأبناء غاندي، ويربطون بين النشاط البرازيلي الأسود وحركة الإستقلال الهندية للمهاتما غاندي. كان ظهور فيلم فيلهوس دي غاندي عام 1949 ثوريًا أيضًا، لأنه حتى ذلك الحين، كانت مسيرات كرنفال في سلفادور موجهة فقط للأشخاص ذوي البشرة الفاتحة.
الموسيقى الأصلية والشعبية > ريبنتي

يُعرف شمال شرق البرازيل بشكل متميز من الأدب يُدعى ادب دي كوريل، وهو نوع من القصص التي تتضمن عناصر مدمجة في الموسيقى مثل "repentismo"، وهي مسابقة غنائية مرتجلة حول موضوعات اقترحها الجمهور. على غرار Repentismo، يظهر بين ثقافة كايبيرا شكلاً موسيقيًا مستمدًا من فيولا كايبيرا، والذي يُسمى كورورو.
مراجع

↑  "معلومات عن موسيقى برازيلية على موقع jstor.org". jstor.org.
بوابة البرازيل
بوابة راديو
بوابة موسيقى
انطونيو كارلوس غوميز.
هيتور فيلا لوبوس.
جونجو: نوع من الرقص والموسيقي الأفريقي.
الرقص البرازيلي عام 1835.
رودريغو أرواخو كوستا

| رودريغو أرواخو كوستا>  معلومات شخصية   | رودريغو أرواخو كوستا>  معلومات شخصية   | رودريغو أرواخو كوستا>  معلومات شخصية   | رودريغو أرواخو كوستا>  معلومات شخصية   | رودريغو أرواخو كوستا>  معلومات شخصية   |  |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
الميلاد: 12 مايو 1988   (36 سنة)   ريو دي جانيرو  
مركز اللعب: مُدَافِع  
الجنسية:  البرازيل  
رودريغو أرواخو كوستا (بالبرتغالية: Rodrigo Araújo Gomes Costa‏) (12 مايو 1988 بريو دي جانيرو في البرازيل - ) هو لاعب كرة قدم برازيلي في مركز الدفاع. لعب مع نادي باهيا ونادي بوافيشتا ونادي سانتوس.
مراجع

↑  Base de Datos del Fútbol Argentino | ARAUJO rodrigo gomes costa (بالإسبانية), QID:Q19368470
وصلات خارجية

رودريغو أرواخو كوستا على موقع قاعدة بيانات كرة القدم.إي يو (الإنجليزية)
رودريغو أرواخو كوستا على موقع قاعدة بيانات كرة القدم.إي يو (الإنجليزية)
بوابة أعلام
بوابة البرازيل
بوابة كرة القدم
أولاد عزاز

| أولاد عزاز>  -  قرية مصرية -  .تقسيم إداري  | أولاد عزاز>  -  قرية مصرية -  .تقسيم إداري  |
| --- | --- |
البلد:  مصر
المحافظة:  محافظة سوهاج
المركز: سوهاج
المسؤولون : المسؤولون 
إحداثيات: 26°32′53″N 31°38′54″E﻿ / ﻿26.548156°N 31.648359°E﻿ / 26.548156; 31.648359   
السكان : السكان 
التعداد السكاني: 17111 نسمة (إحصاء 2006)
معلومات أخرى : معلومات أخرى 
التوقيت: ت ع م+02:00  
ar: ar
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
قرية أولاد عزاز هي إحدى القرى التابعة لمركز سوهاج بمحافظة سوهاج في جمهورية مصر العربية. حسب إحصاءات سنة 2006، بلغ إجمالي السكان في أولاد عزاز 17111 نسمة، منهم 8809 رجل و8302 امرأة.
المصادر

↑  "البيانات السكانية لمدينة أو قرية حسب تقديرات السكان 2006". الجهاز المصري المركزي للإحصاء. مؤرشف من الأصل في 2020-04-14. اطلع عليه بتاريخ 2012-08-07.
| ع ن سوهاج | ع ن سوهاج |
| --- | --- |
مدن:  سوهاج
قرى:  إدفا  البخايتة  الحمادية  الشيخ مكرم  الصلعا  العرابة الشرقية  القرامطة غرب  الكوامل بحري  المحامدة  المحامدة البحرية  المزالوة  الهجارسة  أولاد شلول  أولاد عزاز  أولاد غريب  أولاد مامن  أولاد نصير  باجا  بلصفورة  بندار الكرمانية  بني زار  تونس  جزيرة شندويل  دمنو  روافع القصير  سعد الله  عرابة أبو دهب  قلفاو  نجع النجار  نجع تمام  ونينة الشرقية  ونينة الغربية 
بوابة تجمعات سكانية
بوابة محافظة سوهاج
بوابة مصر
أنشطة وكالة المخابرات المركزية في المملكة المتحدة

هناك تاريخ طويل من التعاون الوثيق بين الولايات المتحدة وجهاز المخابرات البريطاني.هناك ضباط ارتباط دائمون من كل بلد في وكالات الاستخبارات الرئيسية الأخرى، مثل وكالة المخابرات المركزية وجهاز المخابرات السرية ("MI6") (وهو النظير البريطاني لوكالة المخابرات المركزية)،ومكتب التحقيقات الفيدرالي وجهاز الأمن (MI5)، وجهاز الأمن القومي (NSA) ومقر الاتصال الحكومي (GCHQ).
كان أوليغ بينكوفسكي، كولونيل المخابرات العسكرية السوفياتية،المنشق عن المنصب، عملية تجسس مشتركة بين الولايات المتحدة والمملكة المتحدة.يتوفر الكثير من منتجات پنکوفسکی عبر الإنترنت في سيا اف أو أي أي غرفة القراءة تحت الاسم الرمزي الحديد النباح.
كان المصدر الرئيسي للتوتر بين البلدين هو كيم فيلبي، وهو ضابط كبير في المخابرات البريطانية كان عميلًا سوفيتيًا.كان فيلبي، في وقت من الأوقات، ضابط اتصال SIS المقيم في الولايات المتحدة.جيمس جيسوس انغلتون، رئيس CIA مكافحة التجسس، فوجئ النشاط فيلبي، و، ونتيجة لذلك، بدأ يطارد ل الشامات في وكالة المخابرات المركزية.