stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
لويس مورينو أوكامبو

| لويس مورينو أوكامبو | لويس مورينو أوكامبو |
| --- | --- |
 معلومات شخصية :  معلومات شخصية 
الميلاد: 4 يونيو 1952 (العمر 72 سنة)   بوينس آيرس
مواطنة:  الأرجنتين  
     :      
في المنصب 16 يونيو 2003  – 15 يونيو 2012 : في المنصب 16 يونيو 2003  – 15 يونيو 2012 
     فاتو بنسودة   :      فاتو بنسودة   
 الحياة العملية  :  الحياة العملية  
المدرسة الأم: جامعة بوينس آيرس  
المهنة: محامٍ،  وأستاذ جامعي،  وسياسي  
اللغات: الإنجليزية  
مجال العمل: القانون الجنائي الدولي  
الجوائز : الجوائز 
 وسام جوقة الشرف من رتبة فارس   :  وسام جوقة الشرف من رتبة فارس   
المواقع : المواقع 
IMDB: صفحته على IMDB  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
لويس مورينو أوكامبو (بالإسبانية: Luis Moreno Ocampo)‏ (4 يونيو 1952 في بوينس آيرس، الأرجنتين) هو المدعي العام للمحكمة الجنائية الدولية الحالي، وهو مسؤول عن التحقيق والملاحقة القضائية لمرتكبي جرائم الحرب والجرائم المرتكبة ضد الإنسانية والإبادة الجماعية.
أرجنتيني الجنسية، حصل على سمعة حسنة خلال ملاحقته كبار المسؤولين العسكريين وعلى جهوده في مكافحة الفساد في بلاده.
تخرج في عام 1987 من جامعة بوينس آيرس، كلية القانون، عمل ملازم قضائي من عام 1980 إلى عام 1984 قبل أن يذاع صيته بوصفه مساعد المدعي العام للجنة الوطنية المسؤولة عن اختفاء الأشخاص في الأرجنتين بين العامين 1984-1985 التي قامت بمحاكمة 9 من كبار المسئوليين الأرجنتينيين من ضمنهم ثلاثة رؤساء دولة سابقين وعدد من الدكتاتوريين العسكريين الذين اتهمو بعمليات قتل جماعي.
ترك مورينو أوكامبو في عام 1992 موقعه الرئيسي كمدعي عام للمحكمة الاتحادية الأرجنتينية حيث قام بافتتاح مكتب محاماة متخصص في القانون الجنائي وقانون حقوق الإنسان وفي نفس الوقت عمل أستاذًا مساعدًا في القانون الجنائي في جامعة بوينس آيرس وكان أيضا أستاذ زائر في جامعة هارفارد وجامعة ستانفورد في الولايات المتحدة.
المؤلفات

لأوكامبو العديد من المؤلفات في هذا المجال أبرزها: "في الدفاع عن النفس.. كيف نحارب الفساد" 1993، "وعندما تفقد القوة المحاكمة، كيف نفسر الديكتاتورية لأطفالنا" 1996، كما نشرت له بعض الدراسات في دوريات متخصصة، أشهرها دراسة نشرت في عام 1999 بدورية "جورنال أوف إنترناشيونال أفيرز تحت عنوان: "ما وراء العقوبة.. العدالة في ظل صحوة الجرائم في الأرجنتين".
محكمة الجنايات الدولية

انتخب مورينو اوكامبو كمدعي عام لمحكمة الجنايات الدولة بواقع 70 صوت من أصوات الدول الأعضاء، وأدى اليمين في عام 2003.
اتهامات مورينو أوكامبو ضد الرئيس السوداني

في 14 تموز/يوليو عام 2008 اتهم مورينو أوكامبو الرئيس السوداني عمر البشير بعشر تهم تتعلق بجرائم حرب وإبادة وجرائم ضد الإنسانية. تطعن السودان في الأهلية الأخلاقية لأوكامبو على خلفية اتهام سابق له بالتحرش الجنسي حيث اتهم بأخذ مفاتيح سيارة تخص صحفية جنوب أفريقية واشترط ممارسة الجنس معها كي تستعيدها، وهذا ما نفاه أوكامبو بشدة.
في 4 مارس 2009 وافقت المحكمة الجنائية الدولية على طلب المدعي العام أوكامبو إصدار مذكرة اعتقال لعمر البشير بتهمة تصفية مدنيين وتهجير قسري وتعذيب واغتصاب. يذكر أن أوكامبو دعا مجلس الأمن إلى الإسراع في تنفيذ أمر القبض.
أثارت هذه المذكرة ردود فعل متباينة تجاه المحكمة والمدعي العام في الأوساط العربية والأفريقية والعالمية. يطعن الكثيرون في عدالة أوكامبو بسبب تواطؤه مع جرائم إسرائيل ضد الإنسانية وانحيازه للأجندة الأمريكية التي تسعى لخلق التوتر في المناطق التي يتزعمها من لهم توجهات مناهضة للمشاريع الغربية حيث يصفونها بالمشاريع الاستعمارية.
مواضيع ذات صلة

المحكمة الجنائية الدولية.
جرائم الحرب.
جرائم ضد الإنسانية.
الإبادة الجماعية.
قائمة مجرمي الحرب.
مراجع

↑  Ceferino Reato. Masacre en el Comedor (بالإسبانية) (1st ed.). Editorial Sudamericana. p. 31. ISBN:978-950-07-6679-1. QID:Q111219814.
↑  "Decision on the release of Thomas Lubanga Dyilo" (PDF). مؤرشف من الأصل (PDF) في 2012-03-20.
↑  Memoria Abierta: Luis Moreno Ocampo (بالإسبانية) نسخة محفوظة 22 أبريل 2016 على موقع واي باك مشين. "نسخة مؤرشفة". مؤرشف من الأصل في 2016-04-22. اطلع عليه بتاريخ 2017-12-24.{{استشهاد ويب}}:  صيانة الاستشهاد: BOT: original URL status unknown (link)
↑  "Luis Moreno-Ocampo | Getnick & Getnick LLP". getnicklaw.com. مؤرشف من الأصل في 2017-09-15. اطلع عليه بتاريخ 2016-01-11.
بوابة القانون
بوابة أعلام
بوابة السياسة
بوابة الأرجنتين
| ضبط استنادي  | ضبط استنادي  |
| --- | --- |
دولية:  الاسم المعياري الدولي (ISNI)  ملف الضبط الاستنادي الافتراضي الدَّولي (VIAF) 
وطنية:  المكتبة الوطنية الأرجنتينية (BNMM)  الملف الاستنادي المتكامِل (GND)  المكتبة القومية الإسرائيلية (J9U)  مكتبة الكونغرس (LCNAF)  قاعدة البيانات الوطنية التشيكية (NLCR AUT)  المَكنز الوطني للمؤلِّفين (NTA)  المكتبة القومية في بولندا (NLP) 
أخرى:  النظام الجامعي للتوثيق (IdRef)
لقاء هينداي

محطة هينداي حيث جرى اللقاء بين هتلر وفرانكو
اجتماع أو لقاء هينداي، التقى فرانسيسكو فرانكو بأدولف هتلر في حضور وزيري خارجيتهما، رامون سيرانو سونير ويواخيم فون ريبنتروب. حدث ذلك في محطة السكك الحديدية في بلدة هينداي الفرنسية، بجوار الحدود الإسبانية الفرنسية يوم 23 أكتوبر 1940.
كان الغرض من المقابلة هو محاولة حل الخلافات حول شروط إسبانيا لدخول الحرب إلى جانب قوى المحور. ومع ذلك بعد سبع ساعات من الاجتماع، اعتبر هتلر المطالب الإسبانية مكلفة: عودة جبل طارق (بعد هزيمة بريطانيا)؛ وتنازل المغرب الفرنسي وجزء من الجزائر الفرنسية لصالح إسبانيا بالإضافة إلى الكاميرون الفرنسية التي ستنضم إلى مستعمرة غينيا الإسبانية؛ إرسال الإمدادات الألمانية من الغذاء والنفط والأسلحة للتخفيف من حدة الوضع الاقتصادي والعسكري الحرج الذي كانت تعاني منه إسبانيا. كانت النتيجة الوحيدة للمقابلة هي التوقيع على بروتوكول سري تعهد فيه فرانكو بدخول الحرب في التاريخ الذي سيحدده بنفسه والذي يضمن فيه هتلر بشكل غامض فقط أن إسبانيا ستتلقى أراضي في إفريقيا.
كان هذا اللقاء شبيها بلقاء بورديغيرا، الذي كان بين فرانكو وبينيتو موسوليني في بلدة بورديغيرا الإيطالية في 12 فبراير 1941.
اللقاء > تطلعات فرانكو وهتلر

وفقًا لباول برستون ذهب فرانكو إلى هينداي على أمل «الحصول على مكافأة مناسبة لعروضه المتكررة للانضمام إلى المحور» في محاولة للاستفادة مما اعتبره تراجع الهيمنة الأنجلو-فرنسية التي أبقت إسبانيا في وضع التبعية لأكثر من قرنين. ومن جانبه «لم يكن لدى هتلر أي نية للمطالبة بإسبانيا بالدخول في الحرب على الفور.» ولم يكن مستعدًا للتنازل عن المغرب الفرنسي لفرانكو لأنه كان يعتقد أن فرنسا فيشي هي أفضل من أسبانيا فرانكو للدفاع عنها من هجوم بريطاني. في اليوم التالي من لقائه مع فرانكو في هينداي كان من المقرر أن يلتقي ببيتان في مونتوار سور لو لوار. في الواقع ووفقًا لبريستون شكّلت هينداي ومونتوار رحلة استطلاعية لمعرفة ما إذا كانت هناك طريقة لجعل تطلعات فرانكو وبيتان متوافقة ولمساعدة بعضهما البعض في اتخاذ قرار بشأن استراتيجيتهما المستقبلية في جنوب غرب أوروبا. كان الفوهرر مدركًا لحقيقة أن مستشاريه العسكريين والدبلوماسيين اعتقدوا أنه لا ينبغي إشراك فرانكو في الحرب. حيث قال له اثنان منهم:«الوضع الداخلي في إسبانيا متدهور لدرجة تجعلها شريكة سياسية عديمة الفائدة. علينا أن نحقق الأهداف الأساسية لنا (جبل طارق) دون مشاركتهم الفعالة».
وهكذا بدت المواقف غير قابلة للتوفيق، لأن هتلر لا يرغب استراتيجيًا في استعداء بيتان لتقطيع أوصال الإمبراطورية الفرنسية، وموسوليني الذي يرى أن الافراط في المفاوضات مع إسبانيا قد يكون منافسًا لطموحاته المتوسطية. ومن جانبه كانت إستراتيجية فرانكو هي الحصول على أكبر عدد من التنازلات مقابل الحد الأدنى من التورط في الحرب.
اللقاء > في عربة إريكا

في الساعة 3:20 مساءً وصل قطار إيريكا الرسمي لهتلر من باريس. ومن جانبه تأخر قطار فرانكو ثماني دقائق من سان سيباستيان (حيث وصل فرانكو بالسيارة من مدريد) بسبب سوء حالة السكك الحديدية الإسبانية. بحلول الوقت الذي نزل فيه من السيارة كان هتلر وفون ريبنتروب ينتظرانه عند أسفل السلم. ارتدى فرانكو زيًا عسكريًا بقبعة ثكنة، بينما ارتدى هتلر زي الحزب بقبعة عالية. قدم البارون فون ستوهرر سفير ألمانيا لدى إسبانيا التعارف، ثم قام رئيسا الدولتين معًا باستعراض حرس الشرف للقوات الألمانية.
جرت المقابلة في عربة الاجتماعات من القطار الألماني. ولم يحضر المقابلة إلا فرانكو وهتلر وفون ريبنتروب ورامون سيرانو سونير ومترجمين فوريين، أحدهما باول شميت مترجم هتلر الخاص. وفي اللقاء قام أدولف هتلر باستطراد طويل عن النظام الأوروبي الجديد الذي سيكون لإسبانيا مكانها فيه، مع أنه كان من الضروري أن تشارك بنشاط في انتصار المحور. وعندما انتهى قدم فرانكو أيضًا عرضًا طويلًا. تحدث عن المغرب والإمدادات، متسائلاً عما إذا كانت ألمانيا في وضع يسمح لها بإرسال 100 ألف طن من القمح إلى إسبانيا. فرد عليه هتلر أن طموحاته في المغرب تصطدم مع حاجة ألمانيا إلى حشد تعاون فرنسا الفيشية، تحطمت آمال فرانكو في تحقيق غزو إقليمي كبير بدون تكلفة عمليًا.
وفقًا لبعض المؤرخين المؤيدين لفرانكو، فإن الأدميرال فيلهلم كاناريس أكد لفرانكو من وراء هتلر أن ألمانيا لن تكسب الحرب، ومن ناحية أخرى طالب فرانكو الفوهرر بتلبية شروطه التي كان من المستحيل عمليًا تلبيتها، مثل تسليم المغرب الفرنسي الذي يصطدم بمصالح فرنسا الفيشية التي لم يرغب هتلر في استعدائها، وكذلك الإمدادات العسكرية وخاصة الجوية، التي لم يستطع هتلر الاستغناء عنها. أدت قائمة ادعاءات فرانكو الطويلة إلى أن قال هتلر لاحقًا لموسوليني: «أنه بدلاً من تكرار المقابلة، أفضل خلع ثلاثة أو أربعة من أسناني».
انتهت المقابلة في 6:05 مساءًا، وأثناء مرافقته إلى عربة الاجتماع في القطار الإسباني قال فرانكو لسيرانو سونير: «إن هؤلاء يريدون كل شيء ولا يعطون شيئًا». ومن جانبه علق هتلر: «لايمكننا القيام بشيء مع هؤلاء». ثم عاد سيرانو إلى القطار الألماني للقاء ريبنتروب الذي أخبره: «فيما يتعلق بادعاءات إسبانيا الإقليمية، فإن تصريحات هتلر الغامضة للغاية لم تشكل ضمانًا كافيًا لنا.» وفقًا لمترجم ريبنتروب، فإن ريبنتروب شتم اليسوعي سيرانو والجبان الناكر للجميل فرانكو، الذي يدين لنا بكل شيء ولم ينضم إلينا إلى الآن.
اللقاء > البروتوكول السري

خلال الاجتماع الذي عقده وزراء الخارجية، اتفقوا على وضع بروتوكول سري. فقدم الألمان مسودة لكن سيرانو سونير وفرانكو وضعا اقتراحًا جديدًا في قصر أيتي في سان سيباستيان بعد المقابلة في الساعة الثانية والثالثة صباحًا. فلم يقبل ريبنتروب التعديلات التي أدخلت على النص الألماني، والتي أخفاها سيرانو عن فرانكو. ألزم البروتوكول إسبانيا بالانضمام إلى المحور في موعد يتم تحديده بموجب اتفاق مشترك بين القوى الثلاث، شرط اكتمال الاستعدادات العسكرية. مما يعني عمليًا أن فرانكو سيكون هو الذي يقرر متى سيدخل الحرب. من جانبه أعطى هتلر وعدًا صارمًا بشأن جبل طارق، لكنه كان غامضًا جدًا بشأن مطالبات إسبانيا في شمال إفريقيا. وصلت ثلاث نسخ من البروتوكول السري إلى مدريد في 9 نوفمبر ووقع عليها سيرانو سوينير. كتب جوبلز في مذكراته: «ليس لدى الفوهرر انطباع حسن في إسبانيا وفرانكو، إنهم كثيروا اللغط حول لا شيء صلب. على أية حال، فهم غير مستعدين للحرب على الإطلاق. إنهم سادة إمبراطورية لم تعد موجودة. ومن ناحية أخرى فإن فرنسا مسألة أخرى. بينما لم يكن فرانكو متأكدًا من نفسه، بدا بيتان واثقًا وهادئًا».
تم التخلص من النسخة الإسبانية للبروتوكول السري على الأرجح بعد 1945، وكان الأمر نفسه مخيفًا بالنسبة للنسخة الألمانية حتى كشفت عنها وزارة الخارجية الأمريكية سنة 1960.
عمومًا لم يفشل لقاء هينداي فشلاً مطلقًا، حيث تمكن هتلر من الخروج بوعد إسباني بالدخول في الحرب تحت إمرته. وإن ضغط عليها ضغطًا شديدًا قد تدخل الحرب إلى جانبه. إلا أن خططه تغيرت بعد أن طغت عليه أمور أكثر إلحاحًا، مع الأخذ في الاعتبار أيضًا أن حوض البحر الأبيض المتوسط لم يكن منطقة ذات اهتمام توسعي كبير من جانب الرايخ الثالث وهتلر، وذلك لتجنب الدعاوى القضائية بين فرنسا فيشي وإيطاليا الفاشية في شمال افريقيا. أما في أوروبا الشرقية فقد كان السيناريو مختلفًا تمامًا، حيث كان لألمانيا حلفاء فعليين (المجر ورومانيا وسلوفاكيا) وسيضطرون إلى التعاون مع الرايخ الثالث في حالة توسع الحرب إلى البلقان أو الاتحاد السوفيتي، وهو الأمر الذي استُثنيت منه إسبانيا بفضل المسافة الجغرافية.
العواقب المباشرة

على أي حال لم يتوصل هتلر وفرانكو إلى اتفاق صريح، لذلك لم تدخل إسبانيا رسميًا في هذه الحرب. حدثت أكثر حركة دعم مباشرة للمحور في يونيو 1941، عندما واجه سيرانو سونير ضغوطًا داخلية من القطاعات الموالية للنازية، فشجع على إرسال قسم من المتطوعين الإسبان لدعم ألمانيا في غزو الاتحاد السوفيتي. وكانت استعدادات هؤلاء الجنود موضع شك. من المحتمل أن معظمهم جاءوا ملتهبين بالأفكار الفرانكوية والمعادية للسوفييت، ولكن كان هناك بعض الجنود المحترفين ممن تطوع معهم (وحتى عندما ظهر ضابط متطوع كان يسحب وحدته بأكملها معه). وفرت ألمانيا الأسلحة والزي الرسمي بالكامل. كانت تُعرف باسم االفرقة الزرقاء وعملت بشكل أساسي على جبهات الوسط ولينينغراد.
بالمقابل كان هناك تساهل كبير بل وحتى تعاون في إسبانيا أمام تصرفات عملاء المحور وخاصة الألمان. سمح هذا التعاون للبريطانيين بتنفيذ عملية اللحم المفروم، من أجل غزو صقلية بقليل من المقاومة الألمانية.
انظر أيضا

الرايخ الجرماني الأكبر
إسبانيا في الحرب العالمية الثانية
التاريخ العسكري لجبل طارق خلال الحرب العالمية الثانية
الوزير رامون سيرانو سونير في زيارة إلى برلين، برفقته الجنرال ساغارديا، ويبدو هيملر في استقبالهما.
أعلام ألمانيا واليابان وإيطاليا في السفارة اليابانية في برلين، سبتمبر 1940.
فرانكو مع هاينريش هيملر في أكتوبر 1940.
هتلر وريبنتروب في لقاء مونتوار مع الجنرال بيتان بعد يوم من لقاء هينداي.
قصر أيتي في سان سيباستيان
الفرقة الزرقاء
الزيني بركات (مسلسل)

| الزيني بركات | الزيني بركات |
| --- | --- |
قصة: الزيني بركات
تأليف: جمال الغيطاني
إخراج: يحيى العلمي
سيناريو: محمد السيد عيد
عدد الحلقات: 21
الإصدار : الإصدار 
عرض لأول مرة في: 1995
السينما.كوم: صفحة العمل
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
هو مسلسل مصري تاريخي عن رواية بنفس الاسم لجمال الغيطاني من إخراج يحيى العلمي وبطولة أحمد بدير ونبيل الحلفاوي.
قصة المسلسل

خلال فترة اضمحلال دولة المماليك مع صعود الدولة العثمانية في الأفق، كان الشعب يعاني من سطوة السلطان، وصراع الأمراء، واحتكار التجار، ونفوذ البصاصين، يتم تعيين (الزيني بركات بن موسى) ليتولى أمور الحسبة في مدينة (القاهرة) خلفًا لـ (علي بن أبي الجود)، ومع تصاعد الآمال الكبرى حول (الزيني بركات) في تغيير الأمور للأفضل، يتضح أن كل شيء ليس كما يبدو.
شخصيات المسلسل

| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
|  أحمد بدير: الزيني بركات بن موسى  نبيل الحلفاوي: زكريا بن راضي  سحر رامي: وسيلة  عبد الرحمن أبو زهرة: الشيخ ريحان  حنان ترك: سماح  تهاني راشد: شواهي  سوسن بدر: زينب زوجة زكريا  سميرة محسن: عالية  ناهد رشدي: فاطمة  رشوان توفيق: الشيخ أبو السعود الجارحي طلبة الأزهر وجدي العربي: سعيد الجهيني  عبد الله محمود: عمرو بن العدوي  فتوح أحمد: إسماعيل  أحمد خميس: شيخ الأزهر |  البصاصون فاروق فلوكس: مبروك  سيد عزمي: مرسي  عاطف طنطاوي: الشهاب الحلوي  محمد أبو العينين: علي بن أبي الجود بلاط السلطان سناء شافع: الأمير قانباي  علاء ولي الدين: ابن الامير قانباي  فاروق الرشيدي: السلطان قانصوه الغوري امراء المماليك محمد أبو داوود: من امراء المماليك  محمد عبد المعطي: خاير بك  عادل أمين: الأمير ماماي  رياض الخولي: طومان باي |  الجواري ليلى جمال: زمردة  سهير طه حسين  عفاف رشاد: جلنار الجارية  عليه حامد: شامية  صفاء الطوخي: الكهرمانة  مديحة أنور  لطفي لبيب: شمعون بائع الجواري  جليلة محمود: عائشة بالإضافة إلى نبيل الدسوقي: السلطان سليم الأول  محمد التاجي: محمد ابن حسن بك  محمد الشويحي: إبراهيم  غريب محمود: المعلم ابن كيفة  عبد الحفيظ التطاوي: عم سعيد الجهيني |
إشترك في التمثيل: عبد الحميد المنير - أحمد نبيل: المنادي - عثمان محمد علي: برهان الدين ابن سيد الناس (شهبندر التجار) - عثمان الحمامصي: الجمالي - عبد الهادي أنور - محمد عبد الحليم: من مجاورين الازهر - عبد الله حفني: من مجاورين الازهر - عفاف مصطفى: اخت محمود - قاسم الدالي: التربي - أمين عنتر: شيخ الفحامين - محمود الحفناوي: من مجاورين الازهر - حسن العدل: من مجاورين الازهر - محمود عبد الغفار: حاجب السلطان الغوري - محمد عتريس: من البصاصين - محمود الشاذلي: رئيس حراس بيت زكريا بن راضي - سيد عبيدو - نادية شمس الدين: ام محمود - ثريا عز الدين - سناء رمزي - ولاء المليجي - حسن عثمان - محمد عبد الحميد بليه - مصطفى هاشم - صلاح الحسيني: شيخ النحاسين - أحمد سامي عبد الله - مصطفى الخضري: جمال الدين أبو الافكار - أحمد كمالي - أبو السعود عطية - بدرية عبد الجواد - إمام الصفطاوي - توفيق الكردي - حامد ونيس - عبد الرحمن حامد - عادل الشناوي - آمال غيث - أنور حسونة - فاروق رمضان - مهدي عباس - محمود جليفون: من المماليك - محمد طنطاوي - حسن الديب: الأمير طغلق - أحمد الدريني - حسين الشريف: من امراء المماليك - إيهاب فهمي: من مجاورين الازهر - ماهر عبد الظاهر - عبد الله الصفتي - سعيد عطيه - محب كاسر - طارق مندور: من حراس بيت زكريا بن راضي - محيي الدين عبد الحميد - سمير أبو المجد - عزت يوسف - بهجت السمري - سليمان حسين - نصر سيف: بشير - أحمد عمار: نائب المحتسب - محمد لطفي - أنور عبد المنعم: من معلمي الازهر- أحمد حافظ - محمد الشرشابي: محروس - طارق كامل: من البصاصين - عصام السيسي - سمير حسين - عبد الحي صالح - سيد عبد الفتاح - عمران بحر - سالم علي - سيد عناني - صالح العويل - كمال زعيتر - أحمد سعيد - حللي محمد - مصطفى الكواوي - جمال الفيشاوي: من البصاصين - محمود طاهر - أحمد الطاهر - فخري عازر: شيخ الحرامية - حسين نظمي - محمد الدقن - يوسف حسين - محمد عابدين - أبو الفتوح عمارة: من أهل دمياط
فريق العمل

| 0 | 1 |
| --- | --- |
 إخراج: يحيى العلمي  قصة: جمال الغيطاني  سيناريو وحوار: محمد السيد عيد  أشعار: سيد حجاب  موسيقي تصويرية: عمار الشريعي  تصميم تتر المقدمة والنهاية: جميل جميل المغازي  مهندس الديكور: نبيل سليم:  تصميم الأزياء: سامية عبد العزيز  مدير التصوير: سامية صبحي، شادية يوسف، نصر عبد العزيز  توزيع: قطاع الشئون المالية والاقتصادية ااتحاد الإذاعة والتليفزيون  مساعد إخراج: ضياء فهمي، فؤاد شهاب الدين  مدير الإنتاج: سامي علام  إنتاج: قطاع الإنتاج اتحاد الإذاعة والتليفزيون
الركين (مسلسل)

| الركين | الركين |
| --- | --- |
تأليف: جمال عبد الحميد أحمد سلامة
إخراج: جمال عبد الحميد
بطولة: محمود عبد المغني لقاء الخميسي أحمد وفيق إيمان العاصي
البلد:  مصر
لغة العمل: ‍العربية
شارة البداية: طارق الشيخ
القناة: قناة النهار قناة المحور بانوراما دراما تلفزيون قطر
بث لأول مرة في: 1 رمضان 1434 هـ 10 يوليو 2013
السينما.كوم: صفحة العمل
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
الركين، مسلسل تلفزيوني مصري عرض في رمضان 1434هـ/2013م.
قصة المسلسل

تدور الأحداث في إطار اجتماعي حيث أحد الشباب (محمود عبد المغني) الحاصل على مؤهل متوسط ويعيش برفقة أهله في منزل متواضع، يتمرد على حاله ويحاول في شكل إيجابي الكفاح للحصول على عمل شريف يؤهله لحياة أفضل.
بطولة

محمود عبد المغني
لقاء الخميسي
أحمد وفيق
إيمان العاصي
أحمد خليل
محمود الجندي
جيهان سلامة
نهال عنبر
زيزي البدراوي
كارولين خليل
دنيا المصري
سعيد طرابيك
شيرين الطحان
إنجي شرف
علاء مرسي
عزة بهاء
مفيد عاشور
حازم سمير
أشرف طلبة
سلوى محمد علي
فتوح أحمد
عهدي صادق
سعيد الصالح
نسرينا
محمود عبد الغفار
الشحات مبروك
محمود مسعود
محمد الصاوي
علاء زينهم
مراجع

↑  الركين (مسلسل) في قاعدة بيانات الأفلام العربية
بوابة عقد 2010
بوابة مصر
بوابة تلفاز
كاترينا إدواردز

| كاترينا إدواردز>  معلومات شخصية  | كاترينا إدواردز>  معلومات شخصية  |
| --- | --- |
الميلاد: سنة 1948  (العمر 75–76 سنة)  
مواطنة:  المملكة المتحدة  
 الحياة العملية  :  الحياة العملية  
المهنة: كاتِبة  
اللغات: الإنجليزية  
 بوابة الأدب:  بوابة الأدب
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
كاترينا إدواردز (بالإنجليزية: Caterina Edwards)‏ هي كاتِبة بريطانية، ولدت في 1948 في Earls Barton ‏ في المملكة المتحدة.
مراجع

↑  Caterina Edwards: Westwood Creative Artists. 2010 نسخة محفوظة 24 يناير 2019 على موقع واي باك مشين.
↑  Pivato, Joseph J. "Caterina Edwards: English-Canadian Writers" Profile of Caterina Edwards from Athabasca University (2009): Copyright 2010 Athabasca University
↑  Magocsi, Paul "Encyclopedia of Canada's Peoples". Multicultural History Society of Ontario, 2010. Web.
| ضبط استنادي  | ضبط استنادي  |
| --- | --- |
دولية:  المُعرِّف مُتعدِّد الأوجه (FAST)  الاسم المعياري الدولي (ISNI)  ملف الضبط الاستنادي الافتراضي الدَّولي (VIAF)  مركز المكتبة الرقمية على الإنترنت (WC Entities) 
وطنية:  الملف الاستنادي المتكامِل (GND)  مكتبة الكونغرس (LCNAF) 
أخرى:  النظام الجامعي للتوثيق (IdRef) 
بوابة المملكة المتحدة
بوابة أعلام
بوابة المرأة
المادة 160 من دستور ماليزيا

المادة 160 من دستور ماليزيا يحدد المصطلحات المختلفة المستخدمة في الدستور الماليزي. لها تأثير مهم على الإسلام في ماليزيا وشعب الملايو نظرًا لتعريفه لشخص الملايو بموجب البند 2. دخل حيز التنفيذ بعد 31 أغسطس 1957 («يوم الاستقلال» أو «يوم الاستقلال») في الاتحاد من الملايا (الآن شبه جزيرة ماليزيا)، ودخلت حيز التنفيذ في سنغافورة وشرق ماليزيا عندما اندمجت مع الملايا في عام 1963. على الرغم من أن المادة لم تعد تنطبق على سنغافورة منذ انفصالها عن ماليزيا في عام 1965، إلا أنها تؤثر على الوضع القانوني للملايا السنغافوريين عندما دخلوا ماليزيا.
تعريف الملايو

يُعرِّف المقال «الملايو» على أنه الشخص الذي يعتنق دين الإسلام، ويتحدث لغة الملايو بشكل معتاد، ويتوافق مع تقاليد الملايو. يجب أن يكونوا أيضًا شخصًا تتوفر فيه ما يلي:
ولد قبل يوم الاستقلال في الاتحاد أو في سنغافورة أو ولد لأبوين ولد أحدهما في الاتحاد أو في سنغافورة، أو كان في ذلك اليوم مقيمًا في الاتحاد أو سنغافورة
قضية لشخص ما، نتيجة لتحول شخص من الملايو لن يعد أي من مواطنو الملايو اقترفوا هذا الشيء يعتبرون ملايو بموجب القانون. ومن ثم فإن امتيازات بوميبوترا الممنوحة للملايو بموجب المادة 153 من الدستور، والسياسة الاقتصادية الجديدة، وما إلى ذلك، حيث يتم التنازل عنها لمثل هؤلاء المتحولين لغير الإسلام. أولئك الذين تحولوا إلى ديانة أخرى تقدموا بعدد من القضايا القانونية.
وبالمثل، فإن الملايو الغير الماليزي الذي يعتنق الإسلام يمكنه أن يطالب بامتيازات بوميبوترا، بشرط أن يستوفي الشروط الأخرى.
مركز إيداع الأوراق المالية

مركز إيداع الأوراق المالية
مركز إيداع الأوراق المالية السعودية
| 0 | 1 |
| --- | --- |
البلد:   السعودية
التأسيس:  2016
النوع:  مساهمة مقفلة
المقر الرئيسي:  الرياض
| 0 | 1 |
| --- | --- |
المؤسس:  شركة السوق المالية السعودية
| 0 | 1 |
| --- | --- |
رأس المال:  400 مليون ريال سعودي
تعديل - تعديل مصدري - تعديل ويكي بيانات
مركز إيداع الأوراق المالية أو مركز إيداع (بالإنجليزية: Securities Depository Center Company) وهي الجهة الوحيدة في السعودية المخولة بإيداع الأوراق المالية المتداولة في السوق المالية السعودية وتسجيل ونقل ملكيتها والقيام بأعمال التسوية والمقاصة.
كان المركز إدارة تتبع لهيئة السوق المالية السعودية ثم تحولت إلى شركة مقفلة ومملوكة بشكل كامل لتداول في عام 2016 برأس مال يبلغ 400 مليون ريال سعودي ومقرها مدينة الرياض .
مهام المركز

فتح محافظ الإستثمار وتسجيلها في نظام الإيداع والتسوية.
تسجيل وإيداع ونقل ملكية الأوراق المتداولة.
تقييد ملكية الأوراق المالية المودعة.
الارتباط مع أعضاء السوق بنظام الإيداع والتسوية.
حفظ سجلات مصدري الأوراق المتداولة وإدارتها وتنظيم الجمعيات العامة لهم.
السينما العالمية

السينما العالمية من انحاء العالم
السينما العالمية هو مصطلح تتطلقه الدولة المتحدثة بالإنجليزية للإشارة إلى قطاع السينما في الدول غير المتحدثة باللغة الإنجليزية. ويستخدم المطلح هذا غالبا جنبًا إلى جنب مع المصطلح أجنبي. لكن عموما مصطلح السينما العالمية أو الأجنبية يمكن أن يشمل جميع السينمات في العالم بغض النظر عن اللغة.
تعريف

فنيًا هناك فرق بين المصطلح سينما عالمية وسينما أجنبية ولا يقتصر اطلاق هذه الكلمة على الفيلم الذي ينتج في دولة أجنبية لكن أيضا على اللغة المستخدمة في الفيلم كذلك.
خلفية

ترجع بدايات ما قبل السينما إلى ما دوَّنه الفنان والمهندس الإيطالي، ليوناردو دافنشي من ملاحظات ذكرها جيوفاني باتستا دي لابورتا، في كتابه السحر الطبيعي عام 1558. أما البداية الحقيقية لميلاد صناعة السينما، فتعود إلى حوالي عام 1895م، نتيجة للجمع بين ثلاثة مخترعات سابقة هي اللعبة البصرية، والفانوس السحري، والتصوير الفوتوغرافي، فقد سجل الأخوان أوجست ولويس لوميير اختراعهما لأول جهاز يُمكِّن من عرض الصور المتحركة على الشاشة في 13 فبراير 1895 في فرنسا.
الفترة 1895 - 1910، بدأت صناعة الفيلم، الكاميرا الأولى، الممثل الأول، المخرجون الأول كانت التقنية جديدة تماماً، ولم تكن هناك أصوات على الإطلاق، ومعظم الأفلام كانت وثائقية، خبرية، وتسجيلات لبعض المسرحيات، بدأت صناعة الفيلم، الكاميرا الأولى، الممثل الأول، المخرجون الأول كانت التقنية جديدة تماماً، ولم تكن هناك أصوات على الإطلاق، ومعظم الأفلام كانت وثائقية، خبرية، وتسجيلات لبعض المسرحيات. وكانت الأسماء الكبيرة في ذلك الوقت هي إديسون، لوميير، وميلييه بأفلامه المليئة بالخدع.
فترة الأفلام الصامتة: 1911-1926، ويتميز هذا العصر عن سابقه بكثرة التجريب في عملية مونتاج الأفلام، فلم تكن هذه المرحلة صامتة بالكامل، فقد كانت هناك استخدامات لطرق ومؤثرات صوتية خاصة، بينما لم يكن هناك حوار على الإطلاق، ضمت الأسماء الشهيرة في هذه المرحلة شارلي شابلن وديفيد جريفيث.
عصر ما قبل الحرب العالمية الثانية: 1927-1940، تميز هذا العصر بأنه عصر الكلام أو الصوت. شهدت أفلام الثلاثينيات استخداماً أكثر للألوان، وبدأت الرسوم المتحركة، وفي هذه المرحلة أيضاً ظهرت العروض النهارية للأفلام، وبدأت تتنامى في المسارح مع موجة الكوميديا، وضمَّت أسماء هذه المرحلة أسماء مثل كلارك جابل، فرانك كابرا، جون فورد، والممثلان اللذان استمرا إلى المرحلة الناطقة بعد ذلك، وهما ستان لوريل، وأوليفر هاردي.
العصر الذهبي للفيلم: 1941-1954، أحدثت الحرب العالمية الثانية كل أنواع التغيرات في صناعة الفيلم، فلجأت استوديوهات السينما لاستخدام ميزانيات صغيرة لإنتاج أفلام غير مكلِّفة للعامة، وذلك لجذب الجماهير. من الأسماء الكبيرة القليلة التي ظهرت في هذه المرحلة هي كاري جرانت، همفري بوجارت، أودري هيبورن، هنرى فوندا، فريد أستير.
العصر الانتقالي للفيلم: 1955-1966، يمثل الوقت الذي بدأ فيه الفيلم ينضج بشكل حقيقي، فقد ظهرت في هذا العصر التجهيزات الفنية المتطورة للفيلم من موسيقى، وديكور وغيرها. وضمت الأسماء الكبيرة في سينما هذه المرحلة ألفريد هتشكوك، مارلين مونرو، وإليزابيث تايلور.
العصر الفضي للفيلم: 1967-1979، هي مرحلة الفيلم الحديث وتكوَّنت الأسماء الشهيرة التي حكمت هذا العصر أمثال فرانسيس كوبول، وداستن هوفمان، ومارلون براندو. وتلى هذه المرحلة العصر الحديث للفيلم: 1980-1995، بدأ هذا العصر عام 1977، عندما أنتج فيلم حروب النجوم، الذي ُيعد أول إسهام للكمبيوتر والتقنية الحديثة في تصميم المؤثرات الخاصة.
مراجع

↑  Curran, Daniel. Foreign Films: More than 500 films on video cassette, pages v-vi. Evanston, Illinois: CineBooks, 1989.
بوابة سينما