تاريخ شارع السمسم " سيسام استريت"
مرحلة ما قبل الإنتاج (1966 - 1969) > التطور

وكنتيجة لاقتراح كوني، في عام 1968 منحت مؤسسة كارنيجي منحة قدرها مليون دولار لإنشاء ورشة عمل تلفاز للأطفال (CTW) لتقديم الدعم إلى الموظفين المبدعين في العرض
الجديد. قام موريس، الذي كان مسؤولاً عن جمع التبرعات، بشراء منح إضافية من الحكومة الفيدرالية للولايات المتحدة، ومؤسسة البث العام ، ومؤسسة فورد للميزانية الأولية للجنة، والتي بلغت 8 ملايين دولار. إن الحصول على تمويل من هذا المزيج من الهيئات الحكومية والمؤسسات الخاصة يحمي اتفاقية الأسلحة الكيميائية
من الضغوط الاقتصادية التي تتعرض لها الشبكات التجارية. كان لمشروع السمسم برنامجًا مكلفًا لإنتاجه نظرًا لأن المبدعين قرروا أنهم بحاجة إلى التنافس مع البرامج
الأخرى التي استثمرت في الإنتاج الاحترافي عالي الجودة..
أمضى المنتجون ثمانية عشر شهراً في إعداد العرض الجديد، وهو شيء لم يسبق له مثيل في تلفاز الأطفال. حقق البرنامج ميزانية «مدهشة» بقيمة 28000 دولار أمريكي
لكل حلقة. بعد تعيينها كمدير تنفيذي لـ CTW, بدأت كوني بتجميع فريق من المنتجين: كان جون ستون مسؤولًا عن الكتابة، واللصق، والتنسيق. تولى ديفيد كونيل الرسوم
المتحركة والحجم. وشغل صموئيل جيبون منصب مسؤول الاتصال الرئيسي بين موظفي الإنتاج وفريق البحث
اشترك كل من ستون وكونيل وجيبون في مشروع الكابتن كانجارو معًا، ولكن لم يشاركوا في تلفزيون الأطفال عندما قام كوني بتجنيدهم. في البداية، خططت كوني لتقسيم
إنتاج المسلسل لخمسة حلقات أسبوعياً بين العديد من الفرق، لكن نصحها نائب رئيس لجنة النظم الأساسية مايك دان باستخدام واحدة فقط.
وتولي قيادتها كونيل، الذي اكتسب خبرة في إنتاج العديد من الحلقات في فترة قصيرة من الزمن، وهي عملية تسمى «حجم الإنتاج»، من خلال السنوات الإحدى عشرة التي
قضاها في العمل على مشروع الكابتن كانجارو ..
استأجرت «سي تي» أستاذا بجامعة هارفارد جيرالد ليباشر الأهداف التعليمية في المعرض وإنشاء وقيادة المجلس الوطني للمستشارين.
بدلاً من تقديم ما أطلق عليه ليسور «تصميم الواجهة» شارك مجلس الإدارة بنشاط في بناء الأهداف التعليمية والأساليب الإبداعية في اتجاه مجلس الإدارة، أجرى ليسر
خمس حلقات دراسية لتخطيط المناهج لمدة ثلاثة أيام في بوسطن ومدينة نيويورك في صيف عام 1968. وتهدف الحلقات الدراسية إلى التأكد من مهارات إعداد المدارس التي
تم التركيز عليها في العرض الجديد، حيث جمع المنتجون مهنيين من خلفيات متنوعة للحصول على أفكار للمحتوى التعليمي، وأفادوا بأن الندوات كانت "ناجحة على نطاق
واسع" وأسفرت عن قوائم طويلة ومفصلة للمواضيع المحتملة.
في الواقع، أدخلت الحلقات الدراسية في منهج شارع السمسم أهدافًا تعليمية مقترحة أكثر من حلقة يمكن معالجتها من قبل مسلسل تلفزيوني واحد، وبدلاً من التركيز
على الجوانب الاجتماعية والعاطفية للتطور، قرر المنتجون تنفيذ اقتراحات الندوة. ومنها المشاركة والتأكيد على المهارات المعرفية، وهو القرار الذي يبدو مبررًا
من خلال متطلبات المدرسة ورغبات أولياء الأمور كانت الأهداف التي تم تطويرها خلال الندوات هي الفئات الرئيسية المكثفة: التمثيل الرمزي، العمليات المعرفية،
والبيئة المادية والاجتماعية. حددت الحلقات الدراسية سياسة البرنامج الجديد حول العرق والقضايا الاجتماعية وقدمت لفريق الإنتاج وفريقه الإبداعي «دورة مكثفة»
في علم النفس وتنمية الطفل والتعليم في مرحلة الطفولة المبكرة. كما تميزت بالمشاركة في شارع سيسم ..قابل كونيل هينسون في واحدة من الندوات؛ شعر ستون، الذي
كان على دراية بعمل هينسون، أنه إذا لم يتمكنوا من إحضاره على متن الطائرة، فعليهم "أن يستغلوا د
قرر المنتجون والكتاب بناء العرض الجديد حول شارع بني أو شارع داخل المدينة كان اختيار شركة ديفيز "غير مسبوق" من ستون مقتنعًا أنه من أجل أن يرتبط أطفال المدينة الداخلية بشارع السمسم، يجب وضعها في مكان مألوف على الرغم من البيئة الحضرية، قرر المنتجون تجنب تصوير سلبيات أكثر من أي شيء لقد علقت أقل فأكثر في بيئة الطفل: "على الرغم من كل صخبها وتهكمها، أصبح برنامج شارع سيسم عرضًا حلوًا، ويؤكد موظفوها أنه لا يوجد شيء خاطئ في ذلك" وقد أطلق البرنامج الجديد على "التلفزيون التعليمي في مرحلة ما قبل المدرسة" عرض "في المواد الترويجية ؛ لم يتمكن المنتجون من الاتفاق على اسم يعجبهم لذلك انتظروا حتى اللحظة الأخيرة لاتخاذ قرار. في فيلم ترويجي قصير من غير مبالغة يعرض على المديرين التنفيذيين للتلفزيون العام، وسمي المنتجين ساخرتهم «معضلة التسمية»
كان العرض الجديد يسمى «برنامج تلفزيوني للتربية قبل المدرسة» في مواد ترويجية ؛ لم يتمكن المنتجون من الاتفاق على اسم يعجبهم وانتظر حتى اللحظة الأخيرة لاتخاذ قرار. في فيلم ترويجي قصير غير مألوف معروض على المديرين التنفيذيين للتلفزيونات العامة، سخر المنتجون من «معضلة التسمية» الخاصة بهم. وبحسب ما ورد كان المنتجون «متحمسين للحصول على لقب»؛ استقروا في النهاية على الاسم الذي لا يحبونه على الإطلاق: شارع السمسم، مستوحى من العبارة السحرية لـ علي بابا، على الرغم من وجود مخاوف من أنه سيكون من الصعب جدًا على الأطفال الصغار النطق. كان ستون أحد المنتجين الذين لم يعجبهم الاسم، لكنه قال: «لقد كنت مندهشًا ، وأنا ممتن جدًا له»بعد فترة قصيرة من العرض الأول لسي سام استريت ، قام منتجون ومعلمون ومسؤولون في دول أخرى بالاتصال بالـ سي تي دبليو طلبوا عرض نسخة من البرنامج في بلدانهم. ترك مايك دان ، المدير التنفيذي السابق لشركة (سي بي اس CBS)، التلفزيون التجاري ليصبح نائب رئيس سي تي دبليو ومساعد كوني ؛ [ملاحظة 17] بدأ داني ما وصفته شارلوت كول ، نائبة رئيس قسم الأبحاث الدولي في سي تي دبليو ، بـ «عولمة» سي سام استريت. تم تطوير نموذج مرن يعتمد على خبرات المبدعين ومنتجي العرض الأصلي. وقد أطلق على العروض اسم «الإنتاج المشترك»، واحتوت على مجموعات وشخصيات أصلية وأهداف للمناهج الدراسية. واعتمادًا على احتياجات وموارد كل بلد ، تم إنتاج إصدارات مختلفة ، بما في ذلك الإصدارات المشهورة من البرنامج الأصلي والبرامج المستقلة. بحلول عام 2009، توسعت قناة سي سام استريت لتشمل 140 دولة ؛ ذكرت صحيفة نيويورك تايمز في عام 2005 أن الدخل من الإنتاج الدولي المشترك للعرض كان 96 مليون دولار.
توسع فريق (سي سام استريت) في السبعينات من القرن الماضي ، مما أدى إلى تحقيق الهدف الأصلي للبرنامج وهو تحقيق تنوع أكبر في شخصيات الإنسان والدمى. وكان أعضاء فريق الممثلين الذين انضموا إلى العرض سونيا مانزانو (ماريا)، التي كتبت أيضا للعرض ، نورولا الشمالية (ديفيد)، آنا رييد (أوليفيا)، إميليو دلغادو (لويس)، ليندا بوف (ليندا)، وبوفي سانت ماري (بافي). في عام 1975، أصبح روسكو أورمان الممثل الثالث للعب جوردون ، خلفا هال ميلر ، الذي حل محل مات روبنسون لفترة قصيرة.
تم تقديم شخصيات جديدة للدمى المتحركة خلال السبعينيات. تم إنشاء الكونت فون كونت وتنفيذها من قبل جيري نيلسون ، الذي عبر أيضا عن السيد سنوفيلوباجوس ، وهو دمية كبيرة تتطلب أن يعمل اثنان من العملاء. ريتشارد هانت ، الذي ، في كلمات جون ستون ، انضم إلى الدمى المتحركة كـ «عجوز بعمر 18 عامًا ونما إلى مُبدع دمى رئيسي ومعلم مستوحى»، أنشأ غلاديس البقرة ، نسيان جونز ، دون موسيقى ، وعامل البناء سولي. تم تنفيذ اختصار Monster بواسطة Brian Muehl؛ تولى مارتي روبنسون منصبه في عام 1984. أنشأ فرانك أوز كوكي مونستر. خلق مات روبنسون الشخصية «المثيرة للجدل» (كما سماها ديفيس) روزفلت فرانكلين. وانضمت فران بريل ، أول امرأة تعمل في مجال الدمى من أجل الدمى المتحركة ، إلى منظمة هينسون في عام 1970، ونشأت شخصية برايري دون. في عام 1975، أنشأ هينسون The Muppet Show ، الذي تم تصويره وإنتاجه في لندن. أحضر هينسون العديد من فناني الدمى معه ، لذلك فتحت الفرص أمام الفنانين الجدد والدمى للظهور في شارع سمسم.
أرادت CTW أن تجذب أفضل المؤلفين والملحنين لشارع Sesame ، لذلك سُمِح لمغني الأغاني مثل Joe Raposo والمدير الموسيقي للمعرض والكاتب Jeff Moss بالاحتفاظ بحقوقهم في الأغاني التي كتبوها. كسب الكتاب أرباحًا مربحة ، وكان العرض قادرًا على الحفاظ على الاهتمام العام. تم إدراج «أنا أحب المهملات» من Raposo ، والمكتوب لأوسكار The Grouch ، في الألبوم الأول لأغاني Sesame Street ، The Sesame Street Book & Record ، الذي تم تسجيله في عام 1970. Moss '"Rubber Duckie"، غنى بها Henson لـ Ernie ، على لائحة أفضل 40 لوحة إعلانات لمدة سبعة أسابيع في نفس العام. آخر أغنية هينسون ، التي كتبها رابوسو لكرميت الضفدع في عام 1970، "Bein 'Green"، والتي أطلق عليها اسم ديفيس «أغنية رابوزو الأكثر احترامًا لشارع Sesame»، تم تسجيلها لاحقًا من قبل فرانك سيناترا وراي تشارلز. "Sing"، التي صدمت للنجارين في عام 1973، و "Somebody Come And Play"، كتبها Raposo أيضًا من أجل Sesame Street.
في عام 1978، أنتج ستون وسينغر وكتب أول عرض خاص للعرض ، «عشية عيد الميلاد» المظفرة في شارع سمسم ، والذي تضمن قصة مستوحاة من أصل هنري والتي تخلى فيها بيرت وإيرني عن ممتلكاتهما الثمينة - إيرني حبيبه المطاطي وبيرت له جمع الورق - لشراء هدايا عيد الميلاد. بيرت وإرني كانا يلعبان من قبل فرانك أوز وجيم هينسون ، اللذان كانا في الحياة الحقيقية ، مثل الدمى التي لعبوها وزملائهم وأصدقائهم. بالنسبة لدايفس ، أظهر ذلك قدرة العارضين الرائعة على لعب «زوجين غريبين» للدمى. وفي رأي سينغر ، فإن الشخصية الخاصة - التي كتبها ستون أيضا وأخرجت - أظهرت «روح» ستون ، ووصفتها سونيا مانزانو بأنها مثال جيد لما كان عليه شارع سمسم. فازت Emmys الخاصة التي فازت بجائزة Stone and Singer عام 1979، من بين أمور أخرى ، بشخصية Sesame Street المستقلة بشكل مستقل لنظام CBS
وبحلول الذكرى السنوية العاشرة للمعرض في عام 1979، كان تسعة ملايين طفل أمريكي دون سن السادسة يشاهدون «شارع سمسم» يومياً. كان أربعة من أصل خمسة أطفال يشاهدونها على مدى ستة أسابيع ، و 90٪ من الأطفال من منازل ذوي الدخل المنخفض في المدينة ينظرون إلى العرض بانتظام.