stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
تصميم طباعة الحروف رقميا
اتصال الحروف العربية بين الخط اليدوي والطباعة الآلية > اتصال الحروف في الخط العربي > نشأة وتطور الخط العربي

تعددت الآراء في نشأة الكتابة العربية بين القدماء والمحدثين. وهي، في المجمل، تنحصر في ثلاثة آراء:
أن الكتابة منزلة على الأنبياء – ابتداء من آدم ثم الأنبياء الذين أعقبوه مثل إدريس وإسماعيل وهود عليهم السلام.
أن الكتابة اختراع عربي نُسب إلى ملوك مدين أو أولاد النبي إسماعيل أو نفر من أهل الأنبار.
أن الكتابة العربية – في المصادر العربية القديمة – مشتقة من كتابات أخرى أقدم منها، وملخصها أنها اشتقت من المسند وهو قلم الكتابة العربية الجنوبية أو أنها متطورة عنه ونتج من ذلك قلم الجزم الذي نسب للحيرة؛ في حين اعتمدت اغلب المراجع الحديثة نظرية الأصل النبطي للكتابة العربية.
يرى المحدثون من باحثي تاريخ الخط العربي أن العرب اخذوا خطهم عن الأنباط، وهم عرب وقعوا تحت تأثير الثقافة الأرامية. ويستدلون على نسبة الخط العربي إلى الخط النبطي – ذي الأصل الأرامي- إلى أدلة مادية ونقوش عربية تعود في تاريخها إلى ما قبل الإسلام – وتنحصر بين عامي 250 للميلاد ونهاية القرن السادس الميلادي – وتبرز بوضوح الشبه الكبير بين النقوش العربية والنبطية. ويستند أولئك الباحثون أيضا إلى تشابه خصائص كلا الكتابتين ، مثلا في:
ربط حروف الكلمة الواحدة بعضها البعض، إلا الحروف التي لا ترتبط بالحروف التي تليها، كالدال والراء والواو.
أشكال بعض الحروف تخالف أشكالها إذا جاءت في آخر الكلمة.
كانت الحروف خالية من الإعجام.
حمل الجزم مميزات من قلم المسند، وهي ضوابط هندسية وصفت في المصادر القديمة بتسوية الحروف، أي على نسق ووزن ونظام محدد وجد في الخط العربي قبل الإسلام واستمر بعده. أولى الإسلام عناية كبرى بالقراءة والكتابة لأنهما أمر قرآني، ولشدة الحاجة إليها في تدوين القرآن الكريم والسنة النبوية. استخدم في زمن النبوة والخلفاء خط جاف، اغلب زواياه حادة، عرف فيما بعد بالخط الكوفي. أما الخط اللين المستدير فقد ظهر في بداية حكم الأمويين وذاعت أهميته وبرز ببروزه النساخ والوراقون، كأصحاب حرفة جديدة لها مكانة وأهمية اجتماعية. تفرعت عن الكوفي خطوط جديدة منها قلم الجليل والطومار، إذ سميت الخطوط في هذه المرحلة بأسماء أقلام الكتابة. تبدأ مرحلة تجويد الكتابة مع العهد العباسي على يد أعلام للخط العربي كان لهم تلاميذ أتموا ما ابتدأه شيوخهم. استحدث من قلم الطومار قلمي الثلثين والثلث، قياسا على عرض الطومار، ثم قلم النصف الذي عرف فيما بعد بالتوقيع. وتفرعت عن تلك الأقلام أقلام مثل قلم السجلات وقلم الزنبور وقلم المرصع وقلم النساخ والرقاع وخفيف النصف وخفيف الثلث.
يعتبر ظهور ابن مقلة نقلة نوعية ونقطة البداية لمرحلة جديدة في تاريخ الخط العربي، حيث اوجد للكتابة طريقة قررت معايير للخط يضبط بها. وضع ابن مقلة النسب الخاصة لكل خط. فعرض القلم ذو علاقة بنسب الحروف، وأبعادها تنطلق من دائرة قطرها الألف. ووضع لصحة أشكال الحروف شروط التوفية والتمام والإكمال والإشباع، إلى غير ذلك. ولصحة أوضاع الحروف، يشترط ابن مقلة: الترصيف، والتأليف، والتنصيل، والتسطير.
- تستمر سلسلة الخطاطين بعد ابن مقلة. ويبرز ابن البواب الذي جمع خطوط ابن مقلة في النسخ والثلث فجودها وهذبها، وأصلح خط المحقق، وأبدع في الرقاع والريحان. استمر تطور الخط العربي على أيدي خطاطين من دول عدة: المغرب والأندلس والفرس والمماليك والعثمانيين. إلا انه إن كان لهم فضل في تطوير الخط من الناحية الجمالية فإنهم في جانب التقعيد ساروا على مبادئ ابن مقلة إلى يومنا هذا.
اتصال الحروف العربية بين الخط اليدوي والطباعة الآلية > اتصال الحروف في الخط العربي > الشكل والإعجام

ليست كل الخطوط العربية تقبل التشكيل. فإذا كانت علامات الشكل من متممات الخطوط - مثل الثلث والنسخ وجلي الديواني والإجازة والتاج - فإن بعضها الآخر لا يحتمل التشكيل - مثل خط الرقعة والتعليق «الفارسي» في كتابة غير المصحف -. ويهدف التشكيل في خطي النسخ والثلث أساسا إلى:
إعطاء الشكل الجمالي.
سد الفراغات.
درء اللحن والتصحيف في الكلام.
منع الخلط بين الكلمات التي تكتب بنفس الأحرف.
اتصال الحروف العربية بين الخط اليدوي والطباعة الآلية > اتصال الحروف في الخط العربي > مبادئ في علم الخط

ميزان الحروف
هو مقياس يقاس به أبعاد الحروف - الطول، والعرض، والعمق، ودرجة الانحدار... -: وهو نقطة على شكل معين مثل نقطة الحرف. ويجوز أن يكون دائرة - بنفس سمك قلم كتابة الحروف -.
المقطع
هو الشكل الواحد المكون من حروف متصلة فيما بينها، فكلمة الرحمان مثلا، مكونة من مقطعين، وكلمة محمد من مقطع واحد.
السطر
هو عبارة عن خط مستقيم، وهو أساس في استقرار الحروف، ولا يمكن لهذه الأخيرة أن تكتسب خصائصها في الانتصاب والتسطيح والميل بدون علاقتها بالسطر.
اتصال الحروف في خط النسخ
يركز دائماً على خط النسخ، لانتشاره الواسع، ولأنه الأصل في كثير من الخطوط الرقمية، ولجمالية صيغة العلاقات بين حروفه داخل المقطع أو الكلمة الواحدة، ثم علاقة الكلمة بما يجاورها من حيث اختيار الموقع المناسب والمسافة المناسبة. ويركز هنا على ما اصطلح عليه ابن مقلة بالترصيف والتأليف.
- تتعدد أشكال الحرف العربي في خط النسخ حسب موضع الحرف من الكلمة، ولا يتم اتصال الحروف في الخط العربي على صورته الصحيحة إلا بعد إتقان أشكال الحروف وقواعدها.
تعدد أشكال الحروف
للخط العربي شروط تحدد هندسته وبناء أشكال حروفه الثمانية وعشرين. كل حرف له حالتان إما مفرد أو متصل. الحرف المتصل إما أن يأتي مبتدءا أو في الوسط أو متطرفا. ويستثنى من هذه القاعدة الحروف التالية { ا، لا، د، ذ، ر، ز، و} التي لا تتصل مع الحروف التي تأتي بعدها في نفس الكلمة. وبالتالي، فصورتها في الابتداء هي صورة المفرد؛ وصورتها في الوسط هي صورتها في الطرف.
- أما بالنسبة للحرف الذي يأتي بعدها في نفس الكلمة، فصورتها في الوسط هي صورتها في الابتداء؛ وصورتها في الطرف هي صورتها في المفرد.
كل قاعدة حرف تنطبق على أخواتها. الشيء الذي يعطي بناء واحدا في الرسم واختلافا في العدد.
الباء وأختيها [ ب ] = { ب، ت، ث }
الجيم وأختيها [ ج ] = { ج، ح، خ }
الدال وأختها [ د ] = { د، ذ }
الراء وأختها [ ر ] = { ر، ز }
السين وأختها [ س ] = { س، ش }
الصاد وأختها [ ص ] = { ص، ض }
الطاء وأختها [ ط ] = { ط، ظ }
العين وأختها [ ع ] = { ع، غ }
الأسنان [ يتثبتن ] = { ب، ت ، ث ، ن ، ي }
مثال عن أشكال حرف الجيم
نقتصر هنا على مثال واحد وهو حرف الجيم. يتكون شكل حرف الجيم المفرد من جزأين: الرأس والتدويرة
في حين للجيم في بداية الكلمة ثلاثة أشكال، واحد مغلق واثنان منهم مفتوح.
الشكل المغلق: يكتب إذا جاءت بعده الحروف الصاعدة { ا ل لا د } وكذلك إذا جاءت بعده سن مرتفعة { ب ت س ن }.
الشكل المفتوح الأول: هذا النوع من الجيم يكتب إذا جاءت بعده الحروف النازلة وهي تجمعها كلمة {جرهمى}.
الشكل المفتوح الثاني: ويأتي بعده باقي الحروف.
ولها في وسط الكلمة أربعة أشكال.
ولها في نهاية الكلمة شكلان.
اتصال الحروف العربية بين الخط اليدوي والطباعة الآلية > قضايا الاتصال في الطباعة

بدأ تصنيع الحرف الطباعي العربي بمبادرة من أجانب أوروبيين كان يعوزهم الإلمام بقواعد الخط العربي علما وممارسة. ورغم استعانتهم بأهل الفن إلا أن اجتهاداتهم التي تواصلت خمسة قرون كانت تصطدم بقصور الآلة.
يعتبر الحرف اصغر وحدة في عملية التنضيد الطباعي، يهيئ مستقلا في مساحته ثم يرصف في مقاطع وكلمات ثم في أسطر ثم في فقرات وصفحات.
يمكن إيجاز التحديات التي واجهتها الطباعة الآلية في محاولاتها إيجاد خط طباعي نموذجي في ثلاث قضايا:
اتصال الكتابة العربية تتشابك بعض الحروف وتتداخل وتتباين أحجام أخرى أثناء الاتصال، فالحاء - وأخواتها- مثلا إذا أتت متوسطة فان الأحرف التي تأتي قبلها في نفس المقطع ترتفع عن السطر ويتقلص بالتالي في هذه الحالة أحجام اللامات.
تعدد صور الحروف:
تتغير صور الحرف حسب الأحرف التي تتصل به ويتغير حجمه – أي سمك القلم الذي يكتب به – إذا تم تمديده .
الشكل والإعجام
وجود نقاط الإعجام وحركات الشكل اللغوية والجمالية منفصلة عن الحروف ومتفاعلة مع أي سياقية لصور الحروف المتعددة كما ذكر.
في وجه تلك التحديات تم اقتراح الخط البسيط أو المختزل لاستخدام اقل عدد من الحروف. وبما أن عدد أحرف العربية ثمانية وعشرون، اثنان وعشرون منها لها أربعة أشكال سياقية (مبتدئ ومتوسط وانتهائي ومنفرد)، وللستة المتبقية منها شكلان (منفرد وانتهائي)، ووصل العدد إلى 108 شكل بإضافة لام الألف والهاء والتاء المربوطتين. امتاز الخط المختصر بالكشيدة - أي الوصلة الأفقية -
والرأسيات - كاللام والألف والكاف والطاء والظاء - القصيرة وقصر الحروف النازلة عن السطر الكتابي. تم استحداث بعض الأشكال لبعض الأحرف نظرا للعوائق التقنية السالفة كالحاء المتوسطة «ـحـ» وهو شكل لم يكن له وجود قبل الطباعة الآلية.
امتازت الطباعة الآلية ببدائية رسم وتصميم معظم أنواع حروفها رغم تطور تقنياتها.
المعالجة الرقمية لاتصال الكتابة العربية

اطر تشفير العربية كيفية معالجة خاصية الاتصال فيها، ورغم انه كان بالإمكان رقميا التحرر من قيود الآلة – كمعطى بديهي - إلا أن انطلاق تمثيل الكتابة العربية في أعقاب الطباعة الآلية واعتمادا على مقارباتها نقل قيود الآلة تلك إلى المجال الرقمي كما سنلاحظ في مقاربات يونيكود للاتصال وصيغ الخطوط الرقمية المعتمدة عليه، كمثال ليس للحصر.
المعالجة الرقمية لاتصال الكتابة العربية > اتصال الحروف العربية في الخطوط الرقمية

تتعدد صيغ الخطوط الرقمية، فنجد منها: ميتافونت ، بوست سكريبت، تروتايب، أوبن تايب. أشهرها أوبن تايب، الذي يعد اندماج لمميزات بوست سكريبت - الذي وضع من طرف أدوب - ومميزات تروتايب - الذي وضع من طرف مايكروسوفت -. الخط الرقمي في صيغة أوبن تايب عبارة عن مجموعة جداول. كل جدول له مهام معينة. بعض الجداول هي أساسية وأحيانا مشتركة بين أوبن تايب وتروتايب.
وبعضها الآخر تمت إضافته من طرف أدوب أو ميكروسوفت.
من المفاهيم الأساسية في أوبن تايب:
سكريبت، هو نظام الكتابة؛
اللغة، ويحدد اللغة أو اللغات المعنية بنظام الكتابة؛
السمات أو الميزات، هي وظائف محددة داخل نظام الكتابة؛
المرائي، تكون السمة وتعطي أوامر الإبدال أو التموضع أو غيرها.
جدول التموضع GPOS
يساعد هذا الجدول في التحكم الدقيق في تموضع المحارف لتنسيق ومعالجة النصوص في جميع المجموعات اللغوية واللغات التي يدعمها الخط.
وسمات التموضع هي:
تموضع المحارف المتصلةcurs ، لترصيص المحارف المتصلة بحيث يتموضع كل حرف متصل ليتصل بسابقه.
التجانبkern ، لمجانبة المحارف فيما بينه، ومعالجة الفراغات الناتجة بين المحارف غير المتصلة.
تموضع علامة التشكيل على المحارفmark ، لموضعة علامة التشكيل بالنسبة للمحارف.
تموضع علامات التشكيل فيما بينهاmkmk ، لموضعة علامات التشكيل بعضها فوق بعض.
جدول الإبدال GSUB
هذا الجدول يحتوي على المعلومات التي تساعد على عملية استبدال المحارف، والتي تساعد في معالجة الوحدات اللغوية، واللغات المدعومة من قبل الخط المعني. ففي بعض اللغات، مثل العربية، نجد أن صورة المحرف تتحدد حسب موضعه في الكلمة، فالميم، في أول الكلمة (مـ) والميم في وسط الكلمة (ـمـ) والميم في آخر الكلمة (ـم) والميم المنفصلة (م)، يتم إبدال كل منها من خلال جدول الإبدال.
- وأيضا الحروف المركبة التي يتم إحلالها كوحدات مرسومة بشكل معين بدل عدة حروف لتعطي شكلا جميلا ومنسقا يتم تمثيلها من خلال جدول الإبدال.
وسمات الإبدال هي:
ccmp سمة لتكوين محرف انطلاقا من عدة محارف، أو لتفكيك محرف إلى عدة محارف. ويتم تنفيذ هذه السمة قبل أي سمة أخرى.
isol سمة لرسم حرف من حروف يونيكود في صورته المنفردة، وهي في الغالب شكل الحرف الذي يظهر في جدول يونيكود الأساسي.
fina سمة لإظهار الحرف في صورته الانتهائية.
medi سمة لإظهار الحرف في صورته المتوسطة.
init سمة لإظهار الحرف في صورته الابتدائية.
rlig سمة لرسم المحارف المركبة اللغوية، مثل لام ألف/ ولامي لفظ الجلالة.
calt سمة لتعويض محرف بأحد أشكاله المناسب للسياق، بحيث يمكن استبدال محرف الجيم الابتدائية بالشكل الأنسب حسب السياق، كما في المثال في الفقرة عن تعدد «أشكال الحروف».
liga سمة لرسم المحارف المركبة الجمالية.
dlig سمة لجعل المحارف المركبة ترسم بتحكم من المستعمل.
cswh سمة لتعويض المحرف الافتراضي بعدة أشكال مناسبة لسياق معين.
jalt سمة لتعويض محرف أو أكثر بغرض محاذاة النص.
mset سمة لوضع علامات الشكل، في ويندوز 95.
فكرة توالد المحارف في الخطوط الرقمية > توالد الحروف في الخط العربي

قسم الخطاطون أجزاء الحروف إلى عدة أقسام: المنتصب، والمنسطح، والمستدير، والمنحني، والمنكب، والمستلقي، إلى غير ذلك. ينقل الزفتاوي نصا في رسالته دون إيعاز إلى القائل أو الكاتب: "
احمدُ الخطوط رسما ما اعتدلت أقسامه، وانتصبت ألفه ولامه، واستقالت سطوره، وضاهى صعوده حدوره، وتفتحت عيونه، ولم تشتبه راؤه ونونه، وقدرت أصوله، واندمجت وصوله، وتناسب دقيقه وجليله".
تشترك الحروف العربية في كثير من تلك الأجزاء، ما جعلهم يقسمونها إلى حروف أصلية وأخرى مستخرجة ؛ أو إلى حروف أساسية وأخرى ثانوية. في خط الثلث والنسخ، يمكن حصر الحروف الأصلية
في: {أ، ب، ج، د، ر، و، ن}. وبقية الحروف هي حروف مستخرجة.
- إضافة إلى ذلك، حدد الخطاطون ضوابط لعلاقات الحروف فيما بينها في وصلها وفصلها وانتظامها. في الشكل التالي تقريب لفكرة توالد الحروف واشتقاق بعضها من بعض بيد سيد إبراهيم أحد، الخطاطين.
فكرة توالد المحارف في الخطوط الرقمية > طريقة للتصميم

كيف يمكن رقميا وانطلاقا من الحروف الأصلية - داخل أي خط رقمي من أنواع الخطوط العربية، استخراج باقي الحروف ؟
استنادا إلى ما تقدم من فكرة توالد الحروف لا بد من تتبع المراحل التالية:
تحديد الأجزاء المتماثلة بين المحارف، فيتم تجزيء المحارف على هذا الأساس إلى أجزاء أولية، فالفاء المنفردة مثلا هو محرف مركب من رأس الواو المنفردة وكأس الباء المنفردة والنقطة. فيتم أخذ هذه اللبنات كأجزاء أولية يتم من خلالها بناء المحارف الأخرى إن أمكن ذلك. فتركيب رأس الواو وجسم الراء يعطينا محرف الواو على سبيل المثال. عملية التجزيء والتركيب هذه تتم كلها على مستوى صور المحارف Glyph لا على مستوى الرموز Character. فإذا تم اشتقاق شكل المحرف المنفرد من أجزاء أولية معينة فهذا لا يعني أن الحرف في شكله الانتهائي سيشتق من الأجزاء نفسها في شكلها الانتهائي. فكل متغير سياقي قد يتم تركيبه من أجزاء أولية مختلفة. تمدنا صيغة المحارف الذكية تروتايب بخاصية «المحرف المركب» Composite glyph وهي تقنية لإعادة تركيب المحارف من خلال هذه الأجراء الأولية.
هذا على مستوى التماثل بين أجزاء المحارف. لكن، في الكتابة العربية نميز بين سياق الحرف الذي يولد على الأكثر أربعة أشكال للحرف، وبين سياق المحرف الذي قد يولد عددا هائلا من الأشكال.
- فالمحرف العربي كائن متغير. فللباء مثلا عدة أشكال تتغير حسب السياق:
إن أي محاولة لبناء خط رقمي للكتابة العربية من المستوى الجيد ينبغي أن يمر عبر الدراسة المتأنية لكل هذه السياقات.
حتى وإن أخذ المصممون بعين الاعتبار كل هذه الاختلافات، فان تصميم وبرمجة عملية التركيب في حد ذاتها شيء صعب. فللحفاظ على انسيابية الخط الرقمي ينبغي ترصيف المحارف بطريقة لا تشعر العين بأن هناك ربطا قصريا بين المحرف والذي يليه. عندما نراقب خطاطا وهو يرسم بيده كلمة، فإننا لا نكاد نميز اللحظة التي مر خلالها من حرف إلى آخر. هذه الانسيابية تفتقدها الكثير من الخطوط الرقمية.
لمعالجة هذا الإشكال رقميا نعتمد الطريقة التالية: للربط بين محرفين متصلين نجعل مدة الوصل كامتداد للمحرف الأول أي كجزء منه فيتم تصور المحارف منذ المراحل الأولى للتصميم على هذا الأساس. ولا يستلم الحرف الثاني الزمام إلا بعد أن تستنفد المدة أو تكاد.
تصميم آليات الوصل بين الحروف واستعمالها كأجزاء أولية.
استخراج باقي المحارف، وإسناد رمزها المناسب من يونيكود - هذه من مهام محرك التصميم - مع مراعاة نقاط وصل المحارف المستخرجة وتموضع علامات الشكل.
في ما يلي التركيز على دراسة التحويلات الهندسية التي تنتظم العلاقة بين أجزاء بعض المحارف سعيا لتقليص عدد الأجزاء في المرحلة الأولى من الطريقة المقترحة.
التوسع أو Scaling مع الحفاظ على السمك
مثال جزء الدال العلوي يتكرر في حرفي الكاف والهاء ويمكن استعماله أيضا في اللام ألف
جزء الدال الموجود في الكاف واللام هو مكبر عن جزء الدال. يمكن أيضا استخراج الهاء المربوطة من الدال عبر تصغيره.
التوسع مع تغيير السمك
و يكون في حال تمديد الحرف، تكتب بعض أجزائه بسمك القلم كاملا، مثال الجيم في الحالة التالية يكتب بنصف القلم: وفي حال التمديد يكتب بقلم كامل.
الدوران
يقع مثلا في جزء بين العين والصاد.
جدول الألفاظ

| عربي | إنجليزي |
| --- | --- |
الخط: Script
معيرة تصميم الحرف: Character design standard
اتصال الكتابة: Writing cursivity
الحروف المركبة: Ligature
علامات الشكل: Diacritic marks
محرف: Character
صورة: Glyph
يونيكود: Unicode
أوبن تايب: OpenType
التطويع

هنالك فرق بين الخط العربي (التقليدي) والخط العربي الطباعي، فالأول تتجسد جماليته وروحه الحقيقية وهو مكتوب باليد أكثر مما هو بالتنضديد الآلي، ورغم أن هنالك برامج آلية للخط العربي بأنواعه الرئيسية الستة، إلا أنها لا تصل لمستوى الإبداع الفني والتركيب الحرفي الذي يبدع فيه الخطاطين.
إن الخطوط الطباعية تتطلب أن تكون عملية ومدمجة لكي تظهر بسلاسة وتناغم في الأعمال الفنية، لكن ومن ناحية أخرى هنالك نوعيات من الخطوط الطباعية العربية التي تتميز بشكلها الحر الانسيابي وحروفها المتعددة الأشكال والارتباطات… وهنالك الخطوط النسخية السطرية التي تحاكي النسخ اليدوي وهي ناجحة، كما أن خطي “ديوان ثلث” وديوان نسخ” من شركة ديوان للبرمجيات أثبتا أن تطويع الخطوط العربية التقليدية للاستعمال الرقمي ممكن من الناحية التقنية والتنفيذ.
إن فكرة التمثيل الكامل للحرف العربي على الحاسوب استنادا إلى فكرة توالد المحارف بعضها من بعض تحل بعض مشاكل تصميم الحرف العربي وفق كثير من الأسس والقواعد الجمالية والفنية التي تعتمد على الخصائص المشتركة بين الحروف. لكن إشكال الاستغناء عن المحارف المدمجة ليس قضية يمكن حلها داخل الخطوط الرقمية - في بيئة أوبن تايب مثلا أو في غيرها - وحدها، بمعزل عن التفكير في إيجاد محرك للتصميم خاص بنظام الكتابة العربي، مثل محرك "Arabic calligraphic engine" الذي لدى ديكوتايب ؛ أو تطوير المصممات الحرة، مثل مصمم غرافيت ؛ أخذا بعين الاعتبار ضرورة معالجة علامات التشكيل بشكل دينامي متفاعل
مع أي تأثير للمحاذاة  ، والتي لا يمكن إغفال خصوصيتها في النص العربي. وأمام ذلك ثلاث مهام رئيسية، في طور الإنجاز:
تطوير محرك تصميم حر حتى يستوعب خصائص الكتابة العربية.
إعداد خطوط رقمية - بصيغة أوبن تايب أو غرافيت أو بوستسكريبت - تتضمن المحارف الأصلية والأجزاء الرئيسية لاستخراج باقي المحارف، مهيأة خصيصا لهذا المصمم.
تطويع برنامج ملحق قصد الاستفادة من ذاك المصمم في نظام رقمي ما للكتابة إن اقتضى الأمر ذلك.
انظر ايضًا

يونيكود
فن رقمي
مباعدة الجمل
جوزفين سايلون ييتس

| جوزفين سايلون ييتس | جوزفين سايلون ييتس |
| --- | --- |
 :  
 معلومات شخصية :  معلومات شخصية 
الميلاد: 15 نوفمبر 1859     ماتيتوك  
الوفاة: 3 سبتمبر 1912 (52 سنة)       كانساس سيتي  
مواطنة:  الولايات المتحدة  
العرق: أمريكية أفريقية  
 الحياة العملية  :  الحياة العملية  
المدرسة الأم: كلية رود آيلاند  ‏  
المهنة: كيميائية،  ومُدرسة،  وأستاذة جامعية،  وناشط حق المرأة بالتصويت،  وصحافية  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
جوزفين سايلون ييتس (بالإنجليزية: Josephine Silone Yates)‏ المتدربة في الكيمياء، كانت واحدة من أوائل المعلمين السود المعينين في جامعة لينكولن في مدينة جيفرسون بولاية ميسوري، كانت أول امرأة سوداء ترأس قسم العلوم في الكلية عند ترقيتها. ومن المعتقد أنها أول امرأة سوداء تحصل على درجة كاملة في الأستذة في أي كلية أو جامعة أمريكية. كانت ييتس أيضًا ذات شأن في حركة نوادي السيدات الأفريقيات في الولايات المتحدة الأمريكية، كما كانت مراسلة لمجلة عصر المرأة (أول مجلة شهرية تنشرها نساء سوداوات في الولايات المتحدة) وكتبت أيضًا في مجلات أخرى.
لعبت ييتس دورًا أساسيًا في إنشاء نوادي وجمعيات نسائية للنساء الأميركيات من أصول أفريقية: كانت أول رئيسة لرابطة النساء في مدينة كانساس سيتي 1893 والرئيس الثاني للرابطة الوطنية للنساء الملونات1900-1904.
بداية حياتها والتعليم

اعتمد تسجيل ميلادها في 1852 كما في 15 نوفمبر 1895. كانت الابنة الثانية لألكسندر وبارثينيا ريف سايلون ولدت في ماتيتوك، نيويورك.
خلال طفولتها عاشت أسرتها مع ليماس ريفنز وهو جدها من جهة الأم وهو عبد أطلق سراحه تعلمت القراءة من الكتاب المقدس بفضل والدتها، وبدأت المدرسة في سن السادسة وتقدمت بسرعة بدعم معلميها. كان القس جون بونيان ريف وهو عمها راعي الكنيسة المركزية في لومبارد في فيلادلفيا، في سن الحادية عشرة ذهبت ييتس للعيش معه حتى تتمكن من حضور معهد الشباب الملون وهناك تم توجيهها من قبل مديرها فاني جاكسون كوبين. في السنة التالية انتقل ريف إلى جامعة هوارد وذهبت ييتس للعيش مع خالتها فرانسيس إ. جيرارد في نيوبورت رود آيلاند.
هناك التحقت بمدرسة القواعد ثم مدرسة روجرز الثانوية وكانت الطالبة السوداء الوحيدة في كلتا المدرستين لكنها حظيت باحترام ودعم من معلميها.
اعتبرها أستاذ العلوم ألمع تلميذ ومكّنها من القيام بعمل إضافي في مختبر الكيمياء. تخرجت بتفوق في مدرسة روجرز الثانوية عام 1877 وحصلت على ميدالية للمنحة الدراسية.
وكانت أول طالب أسود يتخرج من مدرسة روجرز الثانوية. قررت ييتس الالتحاق بمدرسة ولاية رود آيلاند العادية في بروفيدنس لتصبح مدرسة بدلاً من متابعة المهنة الجامعية، تخرجت في عام 1879، مع مرتبة الشرف والطالبة السوداء الوحيدة في فصلها. كانت أول أميركية من أصل إفريقي معتمدة للتدريس في مدارس رود آيلاند. حصلت بعد ذلك على درجة الماجستير من جامعة إلينوي الوطنية.
التدريس

كانت ييتس واحدة من أوائل المعلمين السود المعينين في جامعة لينكولن في مدينة جيفرسون بولاية ميسوري واعتبر الرئيس إنمان إدوارد بيج أنه من الضروري استبدال أعضاء هيئة التدريس البيض سابقًا بمعلمين سود ليكونوا قدوة لطلاب المدرسة الأميركيين من أصول إفريقية، عاش المعلمون في الحرم الجامعي مع الطلاب في المهاجع وكانت جوزفين قد تعلمت الكيمياء والخطاب والأدب الإنجليزي. أصبحت أول امرأة سوداء ترأس قسمًا للعلوم في الكلية وذلك بعد ترقيتها لرئاسة قسم العلوم الطبيعية، وأول امرأة سوداء تحصل على درجة أستاذ كاملة في كلية أو جامعة أمريكية. كانت جوزفين واضحة حول هدفها في التدريس، في مقال 1904 كتبت: « إن الهدف من كل التعليم الحقيقي هو إعطاء الجسد والروح كل الجمال والقوة والكمال الذي يكونون قادرين عليه لتناسب الفرد مع الحياة الكاملة ».
الزواج والأسرة

في عام 1889 تزوجت جوزفين سايلون من ويليام وارد ييتس. منعت العديد من المدارس النساء المتزوجات من التدريس، تخلت جوزفين سايلون عن منصب التدريس في لينكولن بعد زواجها وانتقلت إلى كانساس سيتي ميزوري حيث كان زوجها مدير مدرسة فيليبس. ولدت ابنتها جوزفين سايلون ييتس جونيور في عام 1890و ولد ابنها وليام بلايدن ييتس في عام 1895.
حركة النادي النسائي

أصبحت جوزفين سيلوني ييتس نشطة في حركة الأندية الأمريكية من أصول أفريقية في مدينة كانساس سيتي وكانت مراسلة لمجلة عصر المرأة (أول مجلة شهرية تنشرها نساء سوداوات في الولايات المتحدة) وكتبت أيضًا عن العامل الجنوبي وصوت الزنجي إنديانابوليس فريمان وابن كانساس سيتي رايزنج وذلك تحت الاسم المستعار RK Porter كان رفع المستوى العنصري أحد الموضوعات العديدة التي تحدث عنها سايلون ييتس وكتبت عنها وتم تحديدها كمثال نموذجي لسباقها وأدرجت كواحدة من 100 من (أعظم الزنوج في أمريكا) في الأدب الزنجي في القرن العشرين وحلقة من فكر حول الموضوعات الحيوية المتعلقة بالزنوج الأمريكيين في عام 1902.
تناولت مقالتها السؤال (هل حقق الزنجي الأمريكي في القرن التاسع عشر إنجازات على غرار الثروة والأخلاق والتعليم وما إلى ذلك بما يتناسب مع فرصه؟ إذا كان الأمر كذلك فما هي الإنجازات التي حققها؟) كما نشرت الشعر بما في ذلك (جزر السلام وزفير ورويال تو داي).
ساعدت جوزفين سايلون ييتس في تأسيس رابطة النساء في مدينة كانساس سيتي وهي منظمة للمساعدة الذاتية والرفاهية الاجتماعية للنساء الأميركيات من أصول أفريقية، وأصبحت أول رئيسة لها في عام 1893، في عام 1896 انضمت الرابطة النسائية إلى الرابطة الوطنية للنساء الملونات (NACW) وهي اتحاد لنوادي مماثلة من جميع أنحاء البلاد. عملت سايلون ييتس مع NACW لمدة أربع سنوات كأمين للصندوق أو نائب الرئيس (1897 إلى 1901) ولمدة أربع سنوات كرئيس (1901 إلى 1904).
يمكن العثور على شهادة لإنجازات ييتس وإشادة في خطاب قدمته آنا جوليا كوبر في عام 1893 في المؤتمر العالمي لممثلي النساء في شيكاغو:
«في الجهود المنظمة للمساعدة الذاتية والإحسان  كانت نساءنا نشيطات أيضًا وتمتلك رابطة النساء الملونات التي أنا حاليا وزيرة خارجية لها فروعًا فعالة ونشطة في الجنوب والغرب. الفرع في مدينة كانساس سيتي  بعضوية تزيد عن مائة وخمسين بدأ بالفعل في عهد رئيسهم القوي السيدة ييتس في تشييد مبنى للبنات اللواتي لا أصدقاء لهن»(9)»
حياتها لاحقًا

في عام 1902 تم استدعاؤها من قبل رئيس معهد لينكولن لتكون رئيسة قسم اللغة الإنجليزية والتاريخ. وفي عام 1908 طلبت الاستقالة بسبب المرض لكن مجلس الحكام لم يقبل وبقيت مستشارة للنساء في لينكولن. توفي زوجها في عام 1910
وبعدها اختارت جوزفين سايلون ييتس العودة إلى كانساس سيتي حيث توفيت في 3 سبتمبر 1912 بعد مرض قصير.
جوزفين سايلون ييتس جالسة أمام خلفية الاستوديو، 1885
تيرانس كاوثين

تيرانس كاوثين (بالإنجليزية: Terrance Cauthen)‏ (مواليد 14 مايو 1976) هو ملاكم أمريكي، مثّل بلاده في الألعاب الأولمبية الصيفية 1996.
مراجع

1 2  Olympedia (بالإنجليزية), 2006, QID:Q95606922
↑  BoxRec (بالإنجليزية والروسية), QID:Q895505
↑  إيفانز, هيلاري; جيرد, أريلد; هيجمانز, جيرون; مالون, بل. "تيرانس كاوثين". على موقع Sports-Reference.com (بالإنجليزية). سبورتس رفرنس. Retrieved 2018-07-14.{{استشهاد ويب}}:  صيانة الاستشهاد: url-status (link)
بوابة ألعاب أولمبية
بوابة ملاكمة
بوابة أعلام
بوابة الولايات المتحدة
خط طول 89° غرب

خط طول 89° غرب هو أحد خطوط الطول الجغرافية، والتي تمتد من القطب الشمالي الجغرافي إلى القطب الجنوبي الجغرافي، وحسب التحويل الزمني يتأخر خط طول 89° غرب عن خط غرينتش بـ5 ساعة و56 دقيقة.
مراجع

بوابة جغرافيا
الدوري التشيلي لكرة القدم 1949

| الدوري التشيلي لكرة القدم 1949> تفاصيل  | الدوري التشيلي لكرة القدم 1949> تفاصيل  |
| --- | --- |
الموسم: الدوري التشيلي لكرة القدم  
النسخة: 17  
البلد:  تشيلي  
التاريخ: نهاية:28 مايو 1949  
البطل: نادي أونيفرسيداد كاتوليكا  
مباريات ملعوبة: 132   
عدد المشاركين: 12   
  الدوري التشيلي لكرة القدم 1948    الدوري التشيلي لكرة القدم 1950    :   الدوري التشيلي لكرة القدم 1948    الدوري التشيلي لكرة القدم 1950    
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
الدوري التشيلي لكرة القدم 1949 (بالإسبانية: Primera División de Chile 1949)‏ هو الموسم 17 من الدوري التشيلي لكرة القدم. كان عدد الأندية المشاركة فيه 12، وفاز فيه نادي أونيفرسيداد كاتوليكا.
مراجع

↑  "Campeonato Nacional 1949". Cruzados.cl. مؤرشف من الأصل في 2018-09-06. اطلع عليه بتاريخ 2018-03-03.
| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
| سبقه الدوري التشيلي لكرة القدم 1948 | الدوري التشيلي لكرة القدم 1949 | تبعه الدوري التشيلي لكرة القدم 1950 |
بوابة عقد 1940
بوابة كرة القدم
بوابة تشيلي
تومي بولت

| تومي بولت>  معلومات شخصية  | تومي بولت>  معلومات شخصية  |
| --- | --- |
الميلاد: 31 مارس 1916     هاورث  
الوفاة: 30 أغسطس 2008 (92 سنة)       أركنساس  
مواطنة:  الولايات المتحدة  
 الحياة العملية  :  الحياة العملية  
المهنة: لاعب غولف  
الرياضة: الغولف  
بلد الرياضة:  الولايات المتحدة  
الجوائز : الجوائز 
قاعة الشهرة العالمية للجولف  ‏   : قاعة الشهرة العالمية للجولف  ‏   
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
تومي بولت (بالإنجليزية: Tommy Bolt)‏ هو لاعب غولف أمريكي، ولد في 31 مارس 1916 في هاورث في الولايات المتحدة، وتوفي في 30 أغسطس 2008 في أركنساس في الولايات المتحدة.