stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
مجال فاصل (رياضيات)
رموز المجالات > احتواء أو استبعاد نقاط النهاية

للإشارة إلى أن إحدى نقاط النهاية لا تنتمي للمجموعة، يمكن استبدال القوس المربع "[" المقابل لها إما بأقواس مدورة "(" أو عكس القوس المربع. تم وصف كلا الترميزين في المعيار الدولي ISO 31-11. وهكذا، في تدوين باني مجموعة،
لاحظ أن (a, a) ، [a, a) ، و(a, a] كلها تمثل مجموعة فارغة، بينما [a, a] تشير إلى المجموعة {a}. وإذا كانت a > b ، عادةً ما تؤخذ الرموز الأربعة لتمثيل المجموعة الفارغة.
قد يتداخل كلا الترميزين مع الاستخدامات الأخرى للأقواس المربعة والأقواس المدورة في الرياضيات. على سبيل المثال، يستخدم الترميز (a, b) غالبًا للدلالة على زوج مرتب في نظرية المجموعة، وإحداثيات نقطة أو متجه في الهندسة التحليلية والجبر الخطي، أو (في بعض الأحيان) عدد معقد في الجبر. هذا هو السبب في أن بورباكي قدم الترميز ]a, b[ للإشارة إلى المجال المفتوح. يستخدم الترميز [a, b] أيضًا في بعض الأحيان للأزواج المرتبة، خاصةً في علوم الكمبيوتر.
يستخدم بعض المؤلفين ]a, b[ للدلالة على المكمل (complement) للمجال  (a, b) ؛ وهي كل مجموعة من الأعداد الحقيقية التي إما أن تكون "أقل من أو تساوي a" أو "أكبر من أو يساوي b".
رموز المجالات > نقاط النهاية غير المحددة

في بعض السياقات، يمكن تعريف المجال على أنه مجموعة فرعية من الأعداد الحقيقية الممتدة، وهي مجموعة من جميع الأعداد الحقيقية موسعة مع −∞ و+∞.
في هذا التفسير، تكون الرموز [−∞, b] و(−∞, b] و[a, +∞] و[a, +∞) كلها ذات معنى ومتميزة. على وجه الخصوص (−∞, +∞) تشير إلى مجموعة من جميع الأعداد الحقيقية العادية، في حين أن [−∞, +∞] تشير إلى الأعداد الحقيقية الممتدة.
حتى في سياق الأعداد الحقيقية العادية، يمكن للمرء استخدام نقطة النهاية غير المحدودة (infinite) للإشارة إلى عدم وجود أي حدود في هذا الاتجاه. على سبيل المثال، (0, +∞) هي مجموعة منالأعداد الحقيقية الموجبة تُكتب أيضًا ℝ+.يؤثر السياق على بعض التعاريف والمصطلحات المذكورة أعلاه.على سبيل المثال، المجال (−∞, +∞)  هو مجموعة الأعداد الحقيقية.
رموز المجالات > مجالات الأعداد الصحيحة

يتم أحيانًا استخدام الترميز [a .. b] عندما يكون a وb عددًا صحيحًا، أو {a .. b} ، أو مجرد a .. b للإشارة إلى المجال الذي يحتوي كل الأعداد الصحيحة بين a وb ، بما في ذلك الاثنين. يستخدم هذا الترميز في بعض لغات البرمجة؛ في لغة الباسكال، على سبيل المثال، يتم استخدامه لتحديد لتعريف مدى، يتم استخدامه في أغلب الأحيان لتحديد الحدود الدنيا والعليا لمؤشرات صالحة لمصفوفة.
دائمًا ما تحتوي مجالات الأعداد الصحيحة على نقطة نهاية منخفضة أو علوية محددة (finite). لذلك، يمكن الإشارة بوضوح إلى استبعاد نقاط النهاية عن طريق كتابة a .. b − 1 أو a + 1 .. b أو a + 1 .. b − 1. نادراً ما تستخدم ترميزات القوس البديل مثل [a .. b) أو [a .. b[ للمجالات الصحيحة.
تصنيف المجالات

يمكن تصنيف مجالات الأعداد الحقيقية في أحد عشر نوعًا مختلفًا مدرجًا أدناه، حيث a وb أعداد حقيقية، و a<b  a<b
خصائص المجالات

المجالات هي بالضبط مجموعات فرعية متصلة من \mathbb {R} . ويترتب على ذلك أن صورة المجال بواسطة أي دالة مستمرة هي أيضًا مجال. هذه أحد صيغ مبرهنة القيمة الوسطية.
انظر أيضا

عدم المساواة
الرسم البياني الفاصل
الفاصل الفاصل العنصر
الفاصل الزمني (إحصائيات)
ضاغط صوتي

ضاغط صوتي (بالإنجليزية: Dynamic range compression)‏ أو الموسع أو المحدد أو قد يكون عبارة عن برنامج حاسوب، هو أحد أجهزة معالجة الصوت، ويستخدم كثيراً في انظمه الصوت الحية في المساجد والمسارح واستوديوهات التسجيل وفي معظم المشاريع الصوتية، وظيفة هذا الجهاز هو المحافظة على مستوى الصوت ضمن حدود عليا ودنيا.
مبدأ عمله

أثناء معايرة النظام الصوتي يتم تحديد المستوى الطبيعي للصوت من كافة مفاتيح الكسب في مدخل المكسر والمخرج، ولكن أثناء الأداء قد يرتفع مستوى الصوت بشكل مفاجئ، جهاز ضاغط صوتي يقوم بضغط الصوت دون أن يتسبب بتشويه الصوت، حيث قد يتسبب ارتفاع الصوت المفاجئ إلى الوصول إلى الحد الأعلى مما قد يحصل قص للإشارة وبالتالي إلى حدوث تشوه بالإشارة.
مفاتيح التحكم

حد العتبة
يمثل الحد الأعلى للإشارة قبل أن يتدخل الضاغط لضغط الإشارة.
نسبة الضغط نسبة الضغط
يمثل نسبة ضغط الإشارة الذي سيطبق، مثلا لو ان النسبة تم وضعها على 1: 6 تعني أن إشارة الدخل عليها ان  تتجاوز حد العتبة  ب 6 ديسبل حتى تزيد إشارة الخرج بمقدار 1 ديسبل، النسبة 1:1 تعني أن الضاغط لا يعمل أي لا يوجد ضغط بتاتا للإشارة، أي تدخل الإشارة كما هي، إذا كان مفتاح Gain على 0) أما إذا كانت النسبة 1 لانهائي، يعني أن الضاغط يعمل بأعلى نسبة للضغط، وهو هنا يصبح محدد أي أن الإشارة لن تتجاوز حد العتبة مهما زادت إشارة الدخل.
زمن التطبيق
هو الزمن الذي يجب أن يمر قبل أن يبدأ الضاغط بالعمل، أي انه زمن تأخير عمل الضاغط.
التحرير
هو الزمن الذي يؤخر عمل الضاغط عندما تنخفض الإشارة عن حد العتبة.
الركبة الركبة
هو عيار يعطي كيفية استجابة الضاغط للإشارة المارة فيه، إذا كانت الركبة قاسية تعني أن يتم تطبيق الضغط مباشرة، أما الركبة الناعمة تعني مرور تطبيق الضغط بشكل لطيف عند تجاوز الإشارة حد العتبة.
التجميل
يقوم هذا المفتاح بزيادة مستوى الإشارة المضغوطة، حيث أن عملية الضغط تقلل من مستوى الإشارة الكلي.
الخرج
هو عيار يسمح بالتحكم بمستوى الإشارة الخارجة من الجهاز زيادة أو نقصان، يوجد عدد من ثنائيات باعثه للضوء والتي غالباً ما تكون بلون اصفر أو برتقالي، وهي تبين عمل الضاغط كلما كان زاد الضغط كلما زاد عدد الثنائيات الباعثة للضوء التي تعمل، حتى أخر ثنائي باعث للضوء والتي تكون بلون احمر.
المحدد

عندما تكون نسبة الضغط كبيرة جدا أي أعلى من 20 : 1، فإن الضاغط يصبح عمله ك محدد للإشارة، أي انه لن يسمح لإشارة الخرج أن تزيد عن مستوى حد العتبة مهما كانت إشارة الدخل عالية، وينفع في حماية السماعات مثلاُ بحيث لا يزيد مستوى الصوت الخارج عن مستوى يمكن أن يؤذي السماعات، ولحماية أذان الأشخاص من الصوت العالي، أو لحماية الأجهزة من الإشارة العالية الغير متوقعة، قد يكون المحدد جهاز مستقل بحد ذاته، أو يكون هناك جزء داخل الضاغط يدعى الموسّع له عيارات غير الضاغط.
الموسّع

عمل الموسّع هو ان يقوم بزيادة الفرق في علو الصوت  فيما بين الإشارة العالية والإشارة المنخفضة، بأن يعمل على انقاص الإشارة الضعيفة وزيادة الإشارة العالية، وهو بذلك يعمل بشكل معاكس لعمل الضاغط حيث انه يعمل على تخفيض الاشارات التي يكون مستواها اقل من حد العتبة الذي يتم تعيير جهاز الموسّع عليه، بينما يقوم بإعادة مستوى الاشارات التي هي اعلى من مستوى حد العتبة، يعمل هذا الجهاز على زيادة المجال الديناميكي للإشارة، ويستخدم خاصة في التسجيلات التي فيها نسبة من التشويش، حيث يقوم بتفيض مستوى الصوت العام تحت مستوى اقل صوت بحيث لا تسمع صوت التشويش، كما للضاغط مفاتيح تحكم، يوجد للموسع مفاتيح تحكم مشابه له وتعمل بنقس المبدأ، وهي حد العتبة، نسبة الضغط، زمن التحرير، وزمن التطبيق، عندما تزيد نسبة الضغط عن حد معين حوالي 1: 12 يصبح الموسّع يعمل عمل بوابة الضجيج هذا الجهاز أيضا قد يكون مستقلا بحد ذاته، أو يكون متضمنا مع جهاز الضاغط أي جهازين في واحد، أو قد يكون عبارة عن برنامج حاسوب.
مراجع

في كومنز مواد ذات صلة بـ ضاغط صوتي.
بوابة سينما
بوابة موسيقى
مفاتيح التحكم في الضاغط
برونو تسفي

| برونو تسفي> (بالإيطالية: Bruno Zevi)‏    | برونو تسفي> (بالإيطالية: Bruno Zevi)‏    |  |
| --- | --- | --- |
|  معلومات شخصية  |  معلومات شخصية  |  |
| الميلاد | 22 يناير 1918(1918-01-22) روما |  |
| الوفاة | 9 يناير 2000 (81 سنة)    روما |  |
| مكان الدفن | مقبرة كامبو فيرانو  ‏   |  |
| مواطنة |  إيطاليا   |  |
| عضو في | أكاديمية فنون الرسم   |  |
|  مناصب     |  مناصب     |  |
| عضو في البرلمان الأوروبي | عضو في البرلمان الأوروبي |  |
| 1987  – 1992  | 1987  – 1992  |  |
| عضو مجلس النواب في الجمهورية الإيطالية | عضو مجلس النواب في الجمهورية الإيطالية |  |
| 30 يونيو 1987  – 22 أبريل 1992  | 30 يونيو 1987  – 22 أبريل 1992  |  |
فترة برلمانية: الهيئة التشريعية العاشرة لإيطاليا  ‏ 
|  الحياة العملية   |  الحياة العملية   |  |
| المدرسة الأم | جامعة هارفارد |  |
| المهنة | مهندس معماري،  وسياسي،  ومؤرخ الفن،  ومؤرخ معماري،  ومؤرخ،  وأستاذ جامعي،  وكاتب   |  |
| اللغة الأم | الإيطالية   |  |
| اللغات | الإيطالية   |  |
| موظف في | جامعة روما سابينزا،  وجامعة إيواف دي فينيسيا   |  |
| الجوائز  | الجوائز  |  |
| الدكتوراة فخرية من جامعة حيفا  ‏  الدكتوراه الفخرية من جامعة بوينس آيرس    | الدكتوراة فخرية من جامعة حيفا  ‏  الدكتوراه الفخرية من جامعة بوينس آيرس    |  |
| تعديل مصدري - تعديل   | تعديل مصدري - تعديل   |  |
برونو تسفي (بالإيطالية: Bruno Zevi)‏ (22 يناير 1918، روما - 9 يناير 2000) كان معماري إيطالي ومؤرخ وأستاذ جامعة ومؤلف ومحرر. وكان ينادي بعدم الرجوع للكلاسكيكة في روح العمارة الحديثة وأيضا ضد عمارة ما بعد الحداثة.
أعوام الجامعة

بعد انتهاء فترة دراسته ما قبل الجامعية في عام 1933، التحق برونو بكلية العمارة بجامعة روما. ونظرا للقوانين المعادية للسامية، تم إجباره على ترك دراسته في عام 1938 والرحيل إلى لندن بالمملكة المتحدة لفترة قبل توجهه إلى الولايات المتحدة الأمريكية. التحق برونو هناك كلية هارفارد للتصميم بجامعة هارفارد، ثم عمل تحت إدارة المعماري والتر جروبيس.
اكتشف برونو خلال فترة تواجده بالولايات المتحدة الأمريكية أعمال فرانك لويد رايت، والتي أصبحت أساس عمله وترويجه للعمارة العضوية. رجع بعد ذلك برونو إلى لندن في عام 1943، وعمل مترجما في أثناء الحرب.
منشورات وكتب مختارة لبرونو تسفي

Verso un’architettura organica, Einaudi, Torino 1945 (English translation, Towards an Organic Architecture, Faber & Faber, London 1950)
Saper vedere l’architettura, Einaudi, Torino 1948 (English translation, Architecture as Space. How to look at Architecture, Horizon Press, New York 1957; Da Capo Press, New York 1993)
Storia dell’architettura moderna, Einaudi, Torino 1950
Architecture as Space: How to Look at Architecture, Horizon Press, New York 1957
Michelangiolo architetto, edited with P. Portoghesi, Einaudi, Torino 1964
Erich Mendelsohn Opera Completa, Etas Kompass, Milano 1970; Testo & Immagine, Torino 1997 (English translation, Erich Mendelsohn - The Complete Works, Birkhäuser Verlag, Berlin, 1999)
مراجع

↑  Dictionary of Art Historians (بالإنجليزية), QID:Q17166797
وصلات خارجية

مؤسسة برونو تسفي
«برونو تسفي» (الجارديان)
ADAO - البوابة العالمية الشبكية للعمارة العضوية
بوابة أعلام
بوابة إيطاليا
بوابة الجامعات
بوابة السياسة
بوابة عمارة
| ضبط استنادي  | ضبط استنادي  |
| --- | --- |
دولية:  المُعرِّف مُتعدِّد الأوجه (FAST)  الاسم المعياري الدولي (ISNI)  ملف الضبط الاستنادي الافتراضي الدَّولي (VIAF)  مركز المكتبة الرقمية على الإنترنت (WC Entities) 
وطنية:  نظام الضبط الاستنادي النرويجي (BIBSYS)  المكتبة القومية الإسبانية (BNE)  المكتبة الوطنية الفرنسية (BnF)  المكتبة الوطنية القطلونية (CANTIC)  الملف الاستنادي المتكامِل (GND)  المكتبة الوطنية الإيطالية (SBN)  المكتبة القومية الإسرائيلية (J9U)  مكتبة الكونغرس (LCNAF)  مكتبة لاتفيا الوطنية (LNB)  مكتبة البرلمان القومي الياباني (NDL)  قاعدة البيانات الوطنية التشيكية (NLCR AUT)  المكتبة القومية الأسترالية (NLA)  المكتبة القومية اليونانية (NLG)  المكتبة القومية الكوريَّة (NLK)  المكتبة الوطنية في زغرب (NSK)  المَكنز الوطني للمؤلِّفين (NTA)  المكتبة القومية في بولندا (NLP)  المكتبة القومية البرتغالية (PTBNP)  مكتبة الفاتيكان (VcBA) 
بحثية:  مُتصفِّح المعلومات الأكاديمية "سيني" (CiNii) 
فنية:  تاريخ الفن (هولندا)  قائمة الاتحاد لأسماء الفنانين (ULAN) 
تراجم:  قاموس تراجم الأشخاص الإيطالي (DBI)  الفهارس الألمانية (DtBio)  نفائس المكتبة القومية الأسترالية (NLA Trove) 
أخرى:  الشبكات الاجتماعية ونظام المحتوى المؤرشف (SNAC Ark)  النظام الجامعي للتوثيق (IdRef)
مجعدة الإجاص

| اضغط هنا للاطلاع على كيفية قراءة التصنيف مجعدة الإجاص | اضغط هنا للاطلاع على كيفية قراءة التصنيف مجعدة الإجاص |
| --- | --- |
المرتبة التصنيفية: نوع  
التصنيف العلمي  : التصنيف العلمي  
فوق النطاق : حيويات
مملكة عليا : حقيقيات النوى
مملكة : فطر
عويلم : ثنائيات النوى
شعبة : فطريات زقية
طائفة : مخندقانية
رتبة : مخندقيات
فصيلة : مخندقية
جنس : مخندقة
 الاسم العلمي :  الاسم العلمي 
Taphrina bullata   Edmond Tulasne ، 1866  : Taphrina bullata   Edmond Tulasne ، 1866  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
مُجَعَّدة الإجاص أو تَفْرِيَنَة الإجاص أو الكُمَّثْرَى فطر غير مكتمل وهو أحد مسببات الأمراض النباتية . يسبب بثور الأوراق على أشجار الكمثرى.
صمويل مورس

| صمويل فينلي بريز مورس> Samuel Finley Breese Morse  | صمويل فينلي بريز مورس> Samuel Finley Breese Morse  |
| --- | --- |
 معلومات شخصية :  معلومات شخصية 
الميلاد: 27 أبريل 1791(1791-04-27) شارلستون بولاية بوسطن
الوفاة: 2 أبريل 1872 (80 سنة)    مانهاتن  
سبب الوفاة: ذات الرئة  
مكان الدفن: مقبرة غرين-وود
مواطنة:  الولايات المتحدة  
عضو في: الأكاديمية الملكية السويدية للعلوم، والجمعية الأمريكية للفلسفة، والأكاديمية الأمريكية للفنون والعلوم، وفاي بيتا كابا، والجمعية الأثرية الأمريكية  ‏  
 الحياة العملية  :  الحياة العملية  
المدرسة الأم: كلية ييل الأكاديمية الملكية للفنون  
المهنة: رسام ومخترع
اللغات: الإنجليزية  
موظف في: جامعة نيويورك، وكلية تاندون للهندسة في جامعة نيويورك  
سبب الشهرة: شفرة مورس
أعمال بارزة: ترميز مورس  
الجوائز : الجوائز 
القاعة الوطنية للمخترعين المشاهير   (1975) زمالة  الأكاديمية الأمريكية للفنون والعلوم    وسام إيزابيلا الكاثوليكية من رتبة قائد  ‏    وسام جوقة الشرف من رتبة فارس    وسام دانيبروغ   : القاعة الوطنية للمخترعين المشاهير   (1975) زمالة  الأكاديمية الأمريكية للفنون والعلوم    وسام إيزابيلا الكاثوليكية من رتبة قائد  ‏    وسام جوقة الشرف من رتبة فارس    وسام دانيبروغ   
 التوقيع      :  التوقيع      
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
صمويل فينلي بريز مورس (بالإنجليزية: Samuel Finley Breese Morse)‏ ـ (27 أبريل 1791 - 2 أبريل 1872) كان مخترعاً أمريكيا يرجع له الفضل في اختراع التلغراف؛ عمل رساما طوال حياته لكنه لم يلق التقدير الذي يستحقه فعانى الفقر في أول حياته؛ أنشأ الأكاديمية الوطنية للتصميم؛ صنع أول نموذج عملي التلغراف سنة 1835 فأحدث ثورة في مجال الاتصالات.
ولد مورس في تشارلستاون بولاية ماساتشوستس، ودرس في أكاديمية فيليبس في أندوفر بولاية ماساتشوستس، ثم التحق بكلية ييل ليدرس الفلسفة الدينية والرياضيات، حيث تخرج بتفوق سنة 1810، وكان مورس يمارس الرسم لتدبير نفقات دراسته.
اختراع التلغراف

في سنة 1825 كلفت مدينة نيويورك مورس برسم صورة زيتية لجلبير دو موتييه (ماركيز لافاييت) في واشنطن مقابل 509 دولار، وأثناء قيامه بالرسم، جاءه رجل بريد من راكبي الخيول برسالة من أبيه من سطر واحد نصها «زوجتك العزيزة في مرحلة نقاهة»، فغادر مورس واشنطن على الفور ـ دون أن يكمل اللوحة ـ متوجهاً إلى موطنه نيو هافن ليكتشف أن زوجته قد ماتت ودفنت. وتحت تأثير صدمته ـ بعد أن ظل لأيام لا يعلم شيئاً عن مرض زوجته ثم وفاتها بعيداً عنه ـ ترك مورس الرسم وأخذ يبحث عن طريقة للتواصل عبر المسافات الطويلة.
وأثناء رحلة بحرية قام بها مورس سنة 1832، التقى شخصاً من بوسطن يدعى تشارلز جاكسون، كان قد درس الكهرومغناطيسية، وشاهد العديد من تجاربه على المغناطيس الكهربي. وعقب تلك المشاهدات، طور مورس مفهوم التلغراف ذي السلك الواحد. وما زال تلغراف مورس الأول محفوظاُ في المتحف الوطني للتاريخ الأمريكي في مؤسسة سميشونيان، بصحبة طلب مورس للحصول على براءة اختراعه، وسرعان ما صارت شفرة مورس اللغة الأولى للتواصل التلغرافي في العالم.
واجه مورس في البداية صعوبة تمثلت في عدم قدرته على توصيل الإشارة التلغرافية إلى مسافة تزيد عن ياردات قليلة من السلك، ولكن مساعدة البروفيسور ليونارد غيل (أستاذ الكيمياء بجامعة نيويورك) مكنته من إرسال الرسائل التلغرافية لمسافة عشرة أميال (16 كيلومتراً) من السلك.
وفي سنة 1838 فشل مورس في الحصول على دعم الحكومة المركزية في واشنطن لتوصيل خط تلغرافي، فسافر إلى أوروبا باحثاً عن رعاة وعن براءات لاختراعه أيضاً، ولكنه اكتشف في لندن أن كلاً من وليام كوك وتشارلز ويتسون سبقاه إلى تنفيذ الفكرة في بريطانيا.
وفي ديسمبر 1842 سافر مورس للمرة الأخيرة إلى واشنطن محاولاً إقناع الحكومة الفيدرالية، فقام بتوصيل «أسلاك بين غرفتين في الكابيتول (مبنى الكونغرس) وأخذ يرسل الرسائل بين الغرفتين بالتبادل» ليوضح لرجال الدولة طبيعة اختراعه. فخصص الكونغرس 30 ألف دولار سنة 1843 لإنشاء خط تجريبي طوله 38 ميلاً (61 كيلومتراً) بين واشنطن وبالتيمور. وفي 24 مايو 1844 افتتح الخط، وجرت أول تجربة رسمية له، أرسل فيها مورس عبارته الشهيرة «ما فعل الله» (بالإنجليزية: What hath God wrought)‏ وهي عبارة اختارتها آني إلسورث ـ ابنة هنري إلسورث مفوض براءات الاختراع ـ من الكتاب المقدس (سفر العدد 23:23). وكان إلسورث قد تبنى اختراع مورس وساعد في توفير الاعتمادات المالية اللازمة لتنفيذه.
وفي مايو 1845 أنشئت شركة ماغنيتيك تلغراف (بالإنجليزية: Magnetic Telegraph Company)‏ لتوصيل خطوط التلغراف من مدينة نيويورك إلى فيلادلفيا وبوسطن وبافالو ومنطقة المسيسيبي.
حصل مورس على براءة لاختراع التلغراف سنة 1847 في قصر بيلربيه القديم في إسطنبول من السلطان العثماني عبد المجيد الأول، الذي قام بتجربة الاختراع الجديد بنفسه.
وفي خمسينيات القرن التاسع عشر، سافر مورس إلى كوبنهاغن وزار متحف ثورفالدسنس، وقابله الملك فردريك السابع ليقلده وسام دانيبروغ.
وفي سنة 1851 تبنت أوروبا رسمياً جهاز مورس ليكون الجهاز المعتمد في الاتصالات التلغرافية في أوروبا، غير أن المملكة المتحدة ـ ومستعمراتها الشاسعة ـ احتفظت بجهاز كوك وويتسون.
عرف مورس في ستينيات القرن التاسع عشر كمدافع عن العبودية.
الأوسمة

وفقاً لما ورد في مقالة تأبينية لمورس نشرت في جريدة نيويورك تايمز في 3 أبريل 1872، فقد تقلد مورس ـ تقديراً لابتكاره ـ الأوسمة والجوائز التالية:
وسام الافتخار من عبد المجيد الأول (حوالي سنة 1847).
صندوق نشوق ذهبي يحتوي على ميدالية ذهبية بروسية تمنح تقديراً للتفوق العلمي، من ملك بروسيا (1851).
الميدالية الذهبية العظمى للعلوم والفنون من إمبراطور النمسا (1855 1856).
صليب فارس وسام دانيبروغ من ملك الدنمرك (1856).
صليب قائد فرسان وسام إيزابيللا الكاثوليكية (بالإسبانية: Orden de Isabel la Católica) من ملكة إسبانيا.
وسام البرج والسيف (بالبرتغالية: Ordem Militar da Torre e Espada, Valor, Lealdade e Mérito) من مملكة البرتغال (1860).
شارة فارس وسام القديسين ماوريزيو ولازارو (بالإيطالية: Ordine dei Santi Maurizio e Lazzaro) ـ (1864).
بالإضافة إلى انتخابه لعضوية العديد من جمعيات العلوم والفنون في الولايات المتحدة وغيرها.
تلغراف مورس الأصلي
لافتة أول مكتب تلغراف في التاريخ
صمويل مورس متقلداً أوسمته. من اليسار إلى اليمين: نيشان الافتخار (الدولة العثمانية)، وسام البرج والسيف (البرتغال)، وسام دانيبروغ (الدنمرك)، الميدالية الذهبية للفن والعلم (مملكة فورتمبيرغ)، الميدالية الذهبية للعلوم (النمسا)، وسام القديسين ماوريزيو ولازارو (إيطاليا)، وسام إيزابيللا الكاثوليكية (إسبانيا)
الحداء
الموقع

تقع مديرية الحداء في الجهة الشمالية الشرقية لمحافظة ذمار
تبلغ مساحتها 1806.4 كم2، يسكنها 143,799 نسمة.
مركز المديرية: زراجة.
ويحد مديرية الحداء من الشمال بني ضبيان وخولان، من الجنوب عنس وقيفة ولد ربيع، من الشرق بني ضبيان ورداع، أمّا من الغرب فتحدّها جهران وبلاد الـروس.
الآثار القديمة والإسلامية

تحتوي المديرية على عدد غير محدود من المواقع الأثرية يعود بعضها إلى زمن لم يتم تحديده حتى الآن، في حين تم التعرف على الكثير من آثارها وتحديد الزمن الذي تعود مثل آثار العهدين السبئي والحميَري. وتقل—بشكل ملحوظ—الآثار الإسلامية.
ومن أهم المواقع الأثرية في المديرية قرية بينون في مخلاف ثوبان، والنخلة الحمراء في الكميم ومناطق أخرى متفرقة مثل قرى نونه، بني حديجة، بني سبأ، بني عيسى، النَّصَرة، كومان، والزور. إذ لا زالت بعض بقايا البِرَك والسدود والطرق الصخرية المعبّدة تشكل شواهد قائمة على أن تلك القرى قد شكلت أهمية في زمن الممالك اليمنية القديمة.
بينون

يعتقد المؤرخون بأنها إحدى الممالك القديمة التي شيدها الملك أبو كرب أسعد الذي عرّفه الكثير منهم بالكامل. وبها بقايا آثار نجت من عمليات النهب والتخريب المتعمد واستيلاء بعض الأهالي مثل سور الذي أحاط بالقرية، وبقايا جدران الحصن وآثار طمرت بسبب السيول والزلزال الذي ضرب محافظة ذمار في العام 1982.
وأهم ما يميز بينون عن غيرها نفقين نقبا في جبل النقوب ويربط قرية حياوة بوادي الجلاهم وآخر في جبل النصلة لا زال مطمور بسبب اعتقاد الأهالي بأنه يحتوي على بعض كنوز الملك أبو كرب أسعد، وقد أدى هذا الاعتقاد ببعض الأهالي إلى تهديد كل من يحاول إعادة فتح ذلك النفق. ويربط النفق بين النصلة ووادي نمارة. ويوجد في النفق الأول بقايا نقش كتب بخط المسند يزعم بعض الأهالي أن نصه: كلنا الذهب مثل كيل الطعام، ويزعم البعض الآخر أنه: إشربي يا حياوة من نمارة تغنام. وقد تعذرت قراءة ذلك النقش بسبب تعرضه للتلف. ويسبق هذا النفق قناة كبيرة شقت في قاعدة الجبل من أجل إيصال المياه إلى مدخل النفق. ويوجد في جانبي النفق تجاويف يعتقد أنها لألواح تم استخدامها في عملية نقل الماء. ويمتد النفق 150 متراً مع انكسار قائم الزاوية في منتصف النفق.
النخلة الحمراء

مدينة سبئية قديمة شيدت فوق مرتفع جبلي حصين، عثر فيها على تمثالي الملكين ذمار علي يهبر وابنه ثاران يهنعم والذين كانا يزينان مدخل القصر الموجود في المدينة، والمسمى (صنع)، ولا تزال آثار المدينة القديمة تنتشر على سطح الموقع، كما تظهر بقايا أساسات ضخمة لمبانٍ من العصر الحميري.. وتقع النخلة الحمراء في وادي الجهارنة، الذي تتجمع مياهه في شبكة قنوات معقدة تعود إلى العصر الحميري، وتصب في سد الكميم الأثري.
تمثـالا (ذمار علي وابنـه ثاران):- تعتبر التماثيل من أهم الشواهد الأثرية المكتشفة، فهي تعطينا فكرة واضحة عن المعتقدات والطقوس الدينية التي كان يزاولها الإنسان القديم في عصوره السحيقة، كما أنها تطلعنا على نوعية الملابس التي كانوا يرتدونها وكيفية تصفيف شعور رؤوسهم ولحاهم، وإذا نظرنا إلى فن النحت عند اليمنيين القدماء سنجد أن أعمال النحت نفذت على مواد من الرخام والمعادن كالذهب والبرونز كتماثيل لبعض الملوك والسيدات، وقد وجد تمثال من النحت البديع في منطقة مكيراس للأعضاء التناسلية عند كل مــن الرجل والمرأة، ولربما يرمز ذلك إلى إله الخصب كما تشير السنبلة إلى ذلك أيضاً، وهناك تماثيل كثيرة عثر عليها في بعض المواقع الأثرية في اليمن، وهي مصنوعة من البرونز، ومن هذه المكتشفات عثر في مأرب سنة (1952 م) على عدد غير يسير من تلك التماثيل البرونزية منها تمثال معروض في المتحف الوطني يمثل شخصاً نقش عليه اسمه، ويرجح أنه من أقدم التماثيل البرونزية التي عثر عليها حتى الآن، وفي مدينة (تمنع) عاصمة دولة قتبان عثر على تمثالين من البرونز يمثل كل منهما لبوة بكفل أسد يعتليها غلام عاري يمسك قوساً بيمناه ويقبض بيسراه سلسلة كانت تنتهي بطوق يحيط بعنق اللبوة.
فالتماثيل اليمنية البرونزية (عموماً) ذات قيمة متميزة، فهي لا تتميز بكثرتها فحسب وإنما بجودة صنعها ودقتها، وأبرز هذه التماثيل التي عثر عليها حتى الآن هما تمثالا (ذمار علي وابنه ثاران يهنعم).
عثر على هذين التمثالين عام (1931 م) في النخلة الحمراء (يكلى) حيث وجدا مكسورين وقطعهما متناثرة وصادئة، وفي عام (1977 م) عقدت اتفاقية بين اليمن وألمانيا الاتحادية لترميمهما ومحاولة صياغتهما كاملين (طبق الأصل)، وقد مرت عملية الترميم بثلاث مراحل أساسية هي معالجة القطع وتشطيفها، والثانية هي إعادة صب التمثالين صياغة جديدة، (صورة طبق الأصل)، والمرحلة الثالثة هي إعادة التركيب، وفي أواخر سنة (1983 م) أعيد هذين التمثالين إلى اليمن وهما الآن معروضان في المتحف الوطني بصنعاء وهما ذو تأثير
نبذه تاريخية عن الملك ذمار علي وابنه ثاران

كان «ذمار علي» وابنه «ثاران يهنعم» من مؤسسي الدولة السبئية ( وهم من أبناء مذحج) الموحدة أو ما عرف في
الموروث العربي واليمني بدولة (التبابعة)، وذلك في (الربع الأول من القرن الرابع الميلادي)،
وكان قد سبقهما " شمر يهرعش " الذي حكم اليمن من أدناه إلى أقصاه تحت اسم ملك " سبأ وذي ريدان
وحضرموت ويمنات "، وبعده بعدد من السنيين كرس «ذمار علي» ثم ابنه " ثاران يهنعم " ذلك
الواقع الذي استمر حتى الغزو الحبشي لليمن عام (525 م)؛ ومما يؤيد ذلك أن «ذمار علي»
وابنه «ثاران» قد حازا على اللقب الملكي في هذه الفترة حيث نقش بالخط المسند على صدري
التمثالين عبارة ملكا سبأ وذي ريدان وهما «ذمــار علي» وابـنـه «ثاران» قد أمرا بأن يصاغ لهما هذان التمثالان من البرونز، وقررا أن يقدماهما إلى أنصارهما ورجالهما من أسرة بني ذرانح وعلى رأسهم ثلاثة من كبار هذه الأسر، وهم «بأهل أخضر» و«شرح سميدع» و«ماجد»، وذلك لكي ينصب هذان التمثالان على مدخل المنتدى أو بهو الاستقبال والجلوس والمداولات أي (المسود) الخاص ببني ذرانح التابع لقصرهم المسمى (صنع) القائم في النخلة الحمراء (يكلى) قديماً في أراضي الحداء? وقد شرح هذا النقش وعلق عليه الأستاذ «مطهر الإرياني» في كتابه: «نقوش مسندية وتعليقات».
وبصورة عامة فإن لهذين التمثالين دلائل حضارية وتاريخية كونهما يمثلان شخصيتين بارزتين في تاريخ اليمن القديم لعبت دوراً كبيراً في توحيد اليمن أرضاً وشعباً، كما يبرزان ـ أيضاً ـ الصلات الثقافية بين حضارة البحر المتوسط وجنوب الجزيرة العربية من خلال الكتابة القصيرة بالخط اليوناني الذي ظهر في الركبة اليسرى للتمثال، كما نلمح فكرة أخرى هي أن الختان لم يكن معروفاً في تلك العصور القديمة عند الإنسان اليمني القدياعداد المخرج محمدعبدالله علي الفقيه المساعدمراداحمد
الحطمة

قرية أثرية من العصر الحميري، يوجد بها عدد من المساكن التي أقيمت على أنقاض أساسات لمساكن حميرية قديمة، وتنتشر في المنطقة المحيطة بها النقوش القديمة والمواقع الأثرية.
أنفاق بني حديجة
النفق الأول حُفِر لتحويل الماء من واد منخفض إلى آخر مرتفع بواسطة سد، ويبلغ طول النفق حوالي (200 م) ما بين الواديين
وكما يوجد أيضا معجزه بديعه في جبل المشخره بني علي الشبطان وهي عباره عن كهف يسمى العشة كتبت على سقفه كلمة -معبدي-بقطرات ماء ما زالت تقطر إلى الآن كانها عين والغريب في الامر ان القطرات تنزل من جوف الجبل الذي يبلغ ارتفاعه 2800م عن سطح البحر—محمد أحمد أبوهويده--
بوسان
من المدن الحميرية المذكورة في النقوش، ولا يزال بها عدد كبير من النقوش المكتوبة، والأحجار الأثرية المزخرفة بأشكال هندسية ونباتية وحيوانية.
بني بداء
أشهر ما فيها: المصنعة المعروفة بمصنعة بني بداء، والتي يتم الوصول إليها عبر طريق منحوتة في أصل الجبل.
العقم بني ظبيان

يوجد بها بقايا سد حميري كبير جرفت السيول أطرافه، ولم يبق منه سوى وسطه، وهو الجزء الخاص بتصريف المياه.
يكار
مدينة حميرية قديمة تقع في قاع جهران، تحتوي على آثار وكتابات حميرية وخاصة على مسجد القرية.
حمة القاع
من أقدم المدن الحميرية، يعود تاريخها إلى العصر البرونزي، حوالي (1600 ق. م)، شيدت المدينة فوق مرتفع جبلي وأحيطت بسور دفاعي، وبداخلها تظهر الشوارع الرئيسية والفرعية بين مساكن المدينة.
الأسواق الشعبية
السوق الشعبي في مديرية الحداء يقام في مدينة زراجة مركز المديرية يوم الأثنين من كل أسبوع، ويقصده سكان المناطق المجاورة لشراء احتياجاتهم.
قرية نونة

قرية أثرية على سفح جبل بجوار العقم في مديرية الحداء وتحاط بسور عظيم ذات أبواب وبها مسجد الناصرية لا زالت آثارهـ ماثله للعيان وبها آثار سد الخانوق عليه كتابات حميرية قديمه
وتبعد قرية نونه 10 كيلو من مدينة معبر وتعتبر من أكبر القرى وأقدمها بالمنطقة وامتداد جذورها للعصر الحميري نظرا لما تحتويه من اثار وصخور عليها كتابات حميريه وأيضا لوجود سد قديم به نقوش حميرية قديمه.
ومعنى «نونه» في اللغة الحميريه هي قطعة الفضة التي توضع على جبين المرأة لتتزين بها فكانت نونه تمثل المركز والبؤرة للمنطقة.