stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
انخفاض الانبعاثية

انخفاض الانبعاثية الانبعاثية الحرارية المنخفضة في الواقع، وهي تعبر أيضا عن نوعية السطح الذي يشع أو تنبعث منه مستويات منخفضة من اشعاع الطاقة (الحرارة).
ولان جميع المواد تمتص وتعكس وتبعث الطاقة المشعة إليها، فهذه المقالة تتحدث عن خصائص المواد في غضون فترات اطوال موجية محددة الخاصة من الطاقة المشعة وتتراوح درجات الحرارة لهذه المواد في فترات من 40-60 °C.
المبدأ

الانبعاثية هي القيمة المعطاة لمواد البناء التي تعتمد على نسبة الحرارة المنبعثة مقارنة بالأجسام السوداء، والتي تعتمد على مقياس يتراوح من 0-1. وحيث أن المواد السوداء لها انبعاثية تساوي (1) وعاكس كامل بقيمة (0).
ويرتبط مفهوم الانبعاثية عكسياً مع مفهوم الانعكاسية وعند إضافة مجموع القيميتين معاً يجب أن يصل مجموعهما إلى رقم (1) للمواد المعتمة، وهذه القيمة تعني انه يمتص، يبعث ما يقارب 90% من الطاقة الحرارية المشعة ويعكس ما يقارب 10% فقط. ان المواد منخفضة الانبعاثية مثل رقائق الالمونيوم حيث لها قيمة حرارة انيعاثية 0.03 وقيمة انعكاس حراري 0.97، وهذه القيم تعني ان رقائق الالمونيوم تعكس 97% من الطاقة الحرارية وتبعث اشعاع بمقدار 3%
وكمثال على مواد لها قيمة انبعاثية حرارية منخفضة ؛زجاج النوافذ المصنوع من معادن أكسيد الطلاء فضلا عن مواد عزل المنزل، والعزل الحراري العاكس وغيرها من اشكال حواجز الإشعال الحراري.
| اسطح المواد | الحرارة الانبعاثية |
| --- | --- |
رقائق الالمونيوم: 0.03
أسفلت: 0.88
طوب: 0.90
خرسانة، خشنة: 0.91
زجاج غير مصقول (غير مغطى): 0.91
حجر جيري: 0.92
الرخام، ملمع أو أبيض: 0.89 to 0.92
رخام ناعم: 0.56
اوراق أو غطاء أبيض: 0.88 to 0.86
القصارة: 0.89
فضة، وصقول: 0.02
زجاج النوافذ كما هو موضح في الجدول اعلاه لها كمية حرارة انبعاثية عالية، ولتحسين الكفاءة الحرارية (خصائص العزل) نقوم بإضافة رقائق من الطلاء على الزجاج الخام، وهناك طريقتان رئيسيتان في الاستخدام وهما : التحليل الحراري، وتقنية المنغرطون الاخرق.
الطرق الرئيسية لتحسين الكفاءة الحرارية للزجاج

التقنية الأولى تعتمد على تسريب أكسيد القصدير في درجات حرارة عالية، وطريقة التحليل الحراري تتم عند صناعة الزجاج المسطح في مصانع الزجاج المختلفة.

أما الطريقة الأخرى فتكون بأضافة رقائق من الفضة ورقائق من مواد غير عاكسة، وقد تصل كمية هذه الطبقات من 5-10 طبقات متتالية، ولكن العزل القائم على إضافة طبقات من الفضة غير مستقر بيئياً أي انه يتاثر بالبيئة المحيطة لذلك يدمج مع الزجاج المعزول أو وحدات الزجاج للحفاظ على خصائصها رغم الزمن، يتم تطبيق الطلاء المصمم خصيصا على واحد أو أكثر من الاسطح الزجاجية المعزولة حيث أن هذه الطلاءات تعكس اشعاع طاقة الأشعة تحت الحمراء، وبالتالي تميل للحفاظ على الحرارة الاشعاعية على نفس الجانب من الزجاج التي صنعت منه، مع السماح للضوء المرئي بالنفاذ. هذه النتيجة فعالة أكثر في النوافذ لان الإشعاع الحراري النابع من داخل الفراغ في الشتاء يبقى في الداخل أما في فصل الصيف فهو ينعكس للخارج مما يجعل الفراغ ابرد من الخارج.
ويمكن صنع الزجاج من مواد ذات انبعاثات حرارية مختلفة، ولكن هنا لا يتم استخدامه في النوافذ,
ويمكن السيطرة على خصائص معينة مثل محتوى الحديد، وتغيير خصائص الانبعاثية الحرارية للحديد، وهناك بعض المواد ذات انبعاثية منخفضة وجدت في البورسليكات أو بيركس بطبيعة الحال منخفضة، حيث أن الزجاج منخفض الانبعاثية الحرارية لا يقوم بعكس الأشعة الحمراء (قصيرة الطول الموجي).
اهداف مرتبطة بالانبعاث الحراري

1- الأداء الحرارى للنافذة
أ- تقليل نفاذ الحرارة صيفا للداخل
يجب أن تقلل النافذة من مرور الحرارة من الخارج للداخل:
1) منع نفاذ الإشعاع الشمسى المباشر: بوسائل الإظلال المختلفة، أو بتحسين نوع الزجاج، مع
ملاحظة التأثير المباشر لوجود الإشعاع الشمسى على الراحة الحرارية داخل الفراغات حتى
قبل أن ترتفع درجة حرارة الهواء.
2) تقليل إشعاع الزجاج وعناصر النافذة للحرارة في صورة موجات طويلة نتيجة ارتفاع درجة
حرارة الزجاج، سواء بانتقال الحرارة إليه من الهواء الخارجى، أو بامتصاصه لجزء من
الإشعاع الشمسى الذي يتعرض له.
3) تقليل انتقال الحرارة بالتوصيل عبر الزجاج نتيجة لفارق درجة الحرارة بين الداخل والخارج
وهو ما يتم مقاومته باستخدام الزجاج المزدوج الذي يحصر بين لوحيه فراغا هوائيا أو غازيا
يمثل عازلا حراريا لانتقال الحرارة بالتوصيل، ولكن الحرارة تنتقل بين اللوحين بالحمل
والإشعاع، مما يعطى أهمية من جديد الخواص الإشعاعية للزجاج.
ب-زيادة نفاذ الحرارة شتاء للداخل
وذلك بالسماح للإشعاع الشمسى المباشر بالنفاذ للداخل لفترة من اليوم، تكفى لرفع درجة الحرارة
وتقليل أحمال التدفئة، وآذلك القضاء على الجراثيم داخل الفراغات.
جـ -تقليل نفاذ الحرارة شتاء للخارج:
وذلك بتقليل نفاذية الزجاج للأشعة تحت الحمراء التي تبثها الحوائط والأجسام الساخنة داخل
الفراغ. وزيادة العزل الحرارى للزجاج.
2 - الإضاءة الطبيعية
 
1- زيادة كمية الإضاءة الطبيعية:
عادة ما يكون ذلك بزيادة نفاذ الإشعاع الشمسى المشتت من القبة السماوية أو المنعكس من
الأسطح المحيطة، وذلك بهدف تقليل الطاقة المستهلكة في الإضاءة الصناعية وتقليل التشوه اللونى
الذي تسببه، وتحقيق الحد الأدنى من الإضاءة عند انقطاع التيار الكهربائى.
2- حسن التوزيع
عادة ما تكون المناطق القريبة من النوافذ أشد في درجة إضاءتها عن باقى مناطق الفراغ، مما
يعنى أن جزءا من الغرفة قد يكون جيد الإضاءة بينما تتسم أجزاء أخرى بنقصها، فيجبر
المستخدمين على استخدام الإضاءة الصناعية، ويساهم ارتفاع النافذة وحسن تصميمها واستخدام
معالجات مناسبة في تحسين توزيع الإضاءة داخل الفراغ.
3-منع الإبهار
الإبهار هو وجود سطح أو جزء من الفراغ ذو شدة إضاءة أعلى بكثير من الباقى مما يرهق العين،
وعادة ما تكون النافذة هي أآثر الأسطح استضاءة، ويمثل دخول الإشعاع الشمسي المباشر سببا
للإبهار، حيث ترتفع شدة استضاءة الأسطح المعرضة له بقدر آبير.
فمن الممكن أن تكون مساحة صغيرة من النوافذ كافية لدخول كمية كافية من الإضاءة، ولكن تكون
شدة استضاءتها عالية لدرجة تسبب الإبهار، مما يعنى ضرورة زيادة مساحة الفتحة وتقليل شدة
إضاءتها نسبيا بحيث تحقق حسن التوزيع وتمنع الإبهار.
3 -الرؤية عبر الفتحات:
1- السماح بالرؤية للخارج:
 
يحتاج مستخدموا المبانى لرؤية الخارج لأسباب نفسية عديدة خاصة عند وجود منظر مميز، ومن
الضرورى أن تسمح النوافذ بالرؤية للخارج بقدر يتناسب مع أهمية المنظر الخارجى. 
 
2- الحجب الجزئي للمنظر الخارجى:

أحيانا ما يكون المنظر الخارجى قيما أو جزء منه يشوه المنظر، لذا يكون من المفيد حجب
الأجزاء غير المرغوبة من المنظر الخارجى.
 
3- الحماية من التطفل وحماية الخصوصية:
 
في معظم الفراغات الانتفاعية (خاصة السكنية) يكون من المهم حماية شاغلى الفراغ من رؤية
غيرهم لهم من خارج الفراغ، لذا يجب أن تكون الفتحة قادرة على منع الرؤية عن الخارج للداخل،
سواء المنع الكلى أو على الأقل منع تمييز المنظر الداخلى بدقة تجرح الخصوصية.

4- السماح بالرؤية من الخارج:
 
مثل حالة المحلات التجارية التي تحتاج لرؤية المعروضات من الخارج، فعند تصميم واجهة محل
يجب حمايته من الإشعاع الشمسى غير المرغوب وفي نفس الوقت السماح للعملاء بمشاهدة نوافذ
العرض بشكل جيد.
العزل الحراري العاكس

عادة ما يصنع العزل الحراري العاكس من رقائق الألومنيوم إضافة إلى مجموعة متنوعة من المواد الأساسية مثل رغوة البولي ايثلين منخفضة الكثافة، فقاعات البولي ايثلين والألياف الزجاجية، كل المواد الأساسية تعرض مجموع مزياها وعيوبها من قدرتها على توفير فترات الارتياح الحراري وامتصاص الرطوبة ومقاومة تلك المواد للاحتراق عند وضع طبقات من الألومنيوم على السطح الخارجي للمواد.
ان طريقة العزل الحراري العاكس تستطيع إيقاف 97% من نقل الحرارة الإشعاعية، مؤخرا تم تصنيع بعض مواد العزل الحراري العاكس من مواد البولي ايثلين المواجه للمعادن التي تستطيع إضافة خصائص أفضل على هذه المواد مثل الكفاءة على المدى الطويل والحماية من التغيرات الجوية وتأثيرها على الأسطح.
ويمكن تركيب العزل الحراري العاكس في مجموعة متنوعة من المواقع والتطبيقات بما فيها السكنية والمنشئات التجارية والزراعية والصناعية، وبعض التطبيقات المختلفة في أنظمة معينة مثل أغطية الأنابيب، وأنظمة الإشعاع الحراري للأرضيات، والتجاويف داخل الجدران، وأنظمة الأسقف.
ويمكن تطبيق أنظمة العزل الحراري العاكس كأنظمة مستقلة في العديد من التطبيقات ويستخدم أيضا في أنظمة العزل الشامل التي تتطلب قيم مقاومية عالية.
إسكي يكباغ

إسكي يكباغ هي بلدة في مقاطعة يكباغ في ولاية قشقداريا في أوزبكستان.
المصادر

↑  "Classification system of territorial units of the Republic of Uzbekistan" (بالأوزبكية والروسية). The State Committee of the Republic of Uzbekistan on statistics. Jul 2020. Archived from the original on 2022-07-02.
بوابة أوزبكستان
مقاطعة يارفا

دائرة يارفا (بالإستونية:Järva maakond) هي إحدى مقاطعات جمهورية إستونيا
أعلام

جاك ماديسون
مراجع

↑     "صفحة  مقاطعة يارفا في  خريطة الشارع المفتوحة". OpenStreetMap. اطلع عليه بتاريخ 2024-10-11.
↑    "صفحة  مقاطعة يارفا في GeoNames ID". GeoNames ID. اطلع عليه بتاريخ 2024-10-11.
↑     "صفحة مقاطعة يارفا في ميوزك برينز". MusicBrainz area ID. اطلع عليه بتاريخ 2024-10-11.
↑  Land Board، QID:Q5401570
↑  Statistical Database of Statistics Estonia، QID:Q59640277
↑  ميوزك برينز (بالإنجليزية), MetaBrainz Foundation, QID:Q14005
| ع ن مقاطعات إستونيا | ع ن مقاطعات إستونيا | ع ن مقاطعات إستونيا |
| --- | --- | --- |
|  هاريو  هيو  إيدا فيرو  يارفا  يوجيفا  لانا  لين-فيرو  بارنو  بولفا  رابلا  Saaremaa   تارتو  فالغا  فيلياندي  فورو  |  هاريو  هيو  إيدا فيرو  يارفا  يوجيفا  لانا  لين-فيرو  بارنو  بولفا  رابلا  Saaremaa   تارتو  فالغا  فيلياندي  فورو  |  |
| ضبط استنادي  | ضبط استنادي  |
| --- | --- |
وطنية:  الملف الاستنادي المتكامِل (GND) 
جغرافية:  MusicBrainz area 
بوابة جغرافيا
بوابة إستونيا
إدوارد كورنيل

| إدوارد كورنيل | إدوارد كورنيل |
| --- | --- |
 :  
 معلومات شخصية :  معلومات شخصية 
الميلاد: 2 أبريل 1944   (80 سنة)   هارتفورد  
مواطنة:  الولايات المتحدة  
 الحياة العملية  :  الحياة العملية  
المدرسة الأم: كلية ويليامز مدرسة ييل للدراما  
المهنة: فنان،  ومخرج مسرحي  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
إدوارد كورنيل (بالإنجليزية: Edward Cornell)‏ هو فنان ومخرج أمريكي، ولد في 2 أبريل 1944 في هارتفورد في الولايات المتحدة.
مراجع

↑  Anatomy of an art exhibit: Adirondack History Center Museum offers a look at contemporary art نسخة محفوظة 29 فبراير 2012 على موقع واي باك مشين. by Kim Smith Dedam, Press Republican, July 11, 2009. "نسخة مؤرشفة". مؤرشف من الأصل في 2012-07-21. اطلع عليه بتاريخ 2019-04-11.{{استشهاد ويب}}:  صيانة الاستشهاد: BOT: original URL status unknown (link)
↑  Internet Broadway Databaseنسخة محفوظة 24 سبتمبر 2015 على موقع واي باك مشين.
بوابة الولايات المتحدة
بوابة مسرح
بوابة أعلام
العنكبوت الغازل المداري

| اضغط هنا للاطلاع على كيفية قراءة التصنيف العنكبوت الغازل المداري | اضغط هنا للاطلاع على كيفية قراءة التصنيف العنكبوت الغازل المداري |
| --- | --- |
Argiope catenulata: Argiope catenulata
المرتبة التصنيفية: فصيلة  
التصنيف العلمي : التصنيف العلمي 
المملكة:: حيوان
الشعبة:: مفصليات الأرجل
الطائفة:: عنكبياتa
الرتبة:: عنكبوت
الرتيبة:: رتيلاوات الشكل
الفصيلة العليا:: Araneoidea
الفصيلة:: Araneidae أوجين سيمون (عالم), 1895
 الاسم العلمي :  الاسم العلمي 
Araneidae   Carl Alexander Clerck  ، 1757   : Araneidae   Carl Alexander Clerck  ، 1757   
 التنوع  :  التنوع  
169 genera, 3,097 species: 169 genera, 3,097 species
 معرض صور العنكبوت الغازل المداري  - ويكيميديا كومنز  :  معرض صور العنكبوت الغازل المداري  - ويكيميديا كومنز  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
العنكبوت الغازل المداري  أو العنكبوت (بالإنجليزية: Orb-weaver spider) هي عضو في فصيلة العنكبوت. هم المجموعة الأكثر شيوعا من بناة شبكات على شكل عجلة لولبية غالبا ما توجد في الحدائق والحقول والغابات. «الغازل المداري» كان يستخدم سابقا في اللغة الإنجليزية يعني «دائري», ومن هنا جاء الاسم باللغة الإنجليزية من المجموعة. تلك العناكب لها ثمانية عيون متشابهة، أرجل مشعرة أو شوكية، ولا أعضاء تصدار صوت (صرير).
هي فصيلة عالمية، بما في ذلك العديد من عناكب الحدائق الكبيرة أو ذات الألوان الزاهية المعروفة. مع حوالي 3122 نوعًا في 169 جنس في جميع أنحاء العالم، العنكبوت الغازل المداري هو ثالث أكبر افصيلة من العناكب (خلف عناكب قافزة و Linyphiidae). يتم إنشاء شبكات Araneid بطريقة نمطية، ثم يتم بناء إطار من الحرير غير لزج حتى قبل أن يضيف العنكبوت الشبكة اللولبية النهائية من الحرير المغطاة بقطرات لزجة.
ويتم إنتاج شبكات العنكبوت الغازل المداري أيضا من قبل أفراد من قبل فصائل العنكبوت الأخرى. أدرجت غازل كرة الحرير الذهبية الكبيرة (Nephilidae)، والنساجون المداريون طويلي الفكين (عناكب طويلة الفك) سابقا في العنكبوت الغازل المداري. أنه يرتبط ارتباطا وثيقا، كونه جزءا من فصيلة سوبر العنكبوت الغازل المداري إن cribellate أو ممشط-نساجو الغازل المداري (Uloboridae) ينتمي إلى مجموعة مختلفة من العناكب. نسيجها مشابه لافت للنظر، ولكنها تستخدم نوعا مختلفا من الحرير اللزج.
شبكة الغزل الكروية

عموما، عناكب نسيج الشبكة الكروية هي عناكب بناءة ثلاثية المخالب تبنى شبكات حرير لولبية ذات ملمس لزج. بناء شبكة مثل هذه يعد عملا هندسيا فذا، تبدأ عندما يتحرك هذا العنكبوت قفزا على هدى الرياح من سطح إلى سطح آخر.العنكبوت يؤمن خط ثم يسقط خطا آخر من المركز، مما يجعل حرف "Y". بقية السقالات تأتى تباعا مع العديد من انصاف الاقطار من الحرير غير لزجة يجري بناؤها قبل الوصول إلى المركز اللولبى النهائي من الحرير ذى خاصية القبض اللزجة.
يتم استخدام المخلب الثالث للسير على الجزء غير اللزج من شبكة الحرير. عندما تعلق فريسة من الحشرات في خطوط لزجة ينتابها الذهول من لدغة سريعة، ثم يتم لفها في الحرير. إذا كانت الفريسة من الحشرات السامة، مثل الدبور، فإن إحاطتها بغلاف حريرى كثيف قد تسبق اللدغة.
Argiope sp. تتمركز كزخارف في مركز الشبكة
العناكب في شبكة حريرية حيث فقست
عناكب يظهر فيها التحام الرأس بالصدر في Eriophora sp. (من المحتمل E. heroine التي توجد في الأمريكتين وأستراليا وأفريقيا. أو E. pustuosa
أوليفيا ماغنو

| أوليفيا ماغنو>  معلومات شخصية   | أوليفيا ماغنو>  معلومات شخصية   |
| --- | --- |
الميلاد: 4 نوفمبر 1972   (52 سنة)  
الجنسية:  أستراليا  
 الحياة العملية  :  الحياة العملية  
الفرق : الفرق 
منتخب أستراليا للكريكت (1996–2001)  : منتخب أستراليا للكريكت (1996–2001)  
المهنة: لاعبة كريكت  
الرياضة: الكريكت  
بلد الرياضة:  أستراليا  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
أوليفيا ماغنو (4 نوفمبر 1972 - ) (بالإنجليزية: Olivia Magno)‏ هي لاعبة كريكت أسترالية. شاركت مع منتخب أستراليا الوطني للكريكت. أما مع النوادي، فقد لعبت مع New South Wales Breakers ‏ وSouth Australia women's cricket team ‏.
مراجع

↑  "Olivia Magno – Australia". إي آس بي آن كريك إنفو. إي إس بي إن (شبكة). مؤرشف من الأصل في 2018-06-12. اطلع عليه بتاريخ 2014-06-03.
↑  "Teams Olivia Magno played for". CricketArchive. مؤرشف من الأصل في 2016-03-04. اطلع عليه بتاريخ 2014-06-03.
وصلات خارجية

أوليفيا ماغنو على موقع إي آس بي آن كريك إنفو (الإنجليزية)
| ع ن منتخب أستراليا لكرة القدم  –  2000 Women's Cricket World Cup Runners-Up | ع ن منتخب أستراليا لكرة القدم  –  2000 Women's Cricket World Cup Runners-Up | ع ن منتخب أستراليا لكرة القدم  –  2000 Women's Cricket World Cup Runners-Up |
| --- | --- | --- |
|  1 بليندا كلارك (c)  2 Karen Rolton (Captain (cricket)#Vice-captain)  3 Cherie Bambury  4 Joanne Broadbent  5 Louise Broadfoot  6 Avril Fahey  7 Cathryn Fitzpatrick  8 Zoe Goss  9 جولي هايز  10 Lisa Keightley  11 أوليفيا ماغنو  12 Charmaine Mason  13 Terry McGregor  14 جوليا برايس  المدرب: Harmer  |  1 بليندا كلارك (c)  2 Karen Rolton (Captain (cricket)#Vice-captain)  3 Cherie Bambury  4 Joanne Broadbent  5 Louise Broadfoot  6 Avril Fahey  7 Cathryn Fitzpatrick  8 Zoe Goss  9 جولي هايز  10 Lisa Keightley  11 أوليفيا ماغنو  12 Charmaine Mason  13 Terry McGregor  14 جوليا برايس  المدرب: Harmer  |  |
| ع ن منتخب أستراليا لكرة القدم  –  1997 Women's Cricket World Cup (4th title) | ع ن منتخب أستراليا لكرة القدم  –  1997 Women's Cricket World Cup (4th title) | ع ن منتخب أستراليا لكرة القدم  –  1997 Women's Cricket World Cup (4th title) |
| --- | --- | --- |
|  1 بليندا كلارك (c)  2 Karen Rolton (Captain (cricket)#Vice-captain)  3 Joanne Broadbent  4 Bronwyn Calver  5 Jodi Dannatt  6 Avril Fahey  7 Cathryn Fitzpatrick  8 Zoe Goss  9 Michelle Goszko  10 ميل جونز  11 Lisa Keightley  12 أوليفيا ماغنو  13 Charmaine Mason  14 جوليا برايس  المدرب: Harmer  |  1 بليندا كلارك (c)  2 Karen Rolton (Captain (cricket)#Vice-captain)  3 Joanne Broadbent  4 Bronwyn Calver  5 Jodi Dannatt  6 Avril Fahey  7 Cathryn Fitzpatrick  8 Zoe Goss  9 Michelle Goszko  10 ميل جونز  11 Lisa Keightley  12 أوليفيا ماغنو  13 Charmaine Mason  14 جوليا برايس  المدرب: Harmer  |  |
بوابة أستراليا
بوابة أعلام
بوابة كريكت
بوابة المرأة
الخطابية (مادبا)

| الخطابية>  - منطقة سكنية -  .تقسيم إداري  | الخطابية>  - منطقة سكنية -  .تقسيم إداري  |
| --- | --- |
البلد:  الأردن  
المحافظة: محافظة مادبا
لواء: لواء قصبة مادبا
قضاء: قضاء مادبا
السكان : السكان 
التعداد السكاني: 1940 نسمة (إحصاء 2015)
  • الذكور: 1000
  • الإناث: 940
  • عدد الأسر: 405
معلومات أخرى : معلومات أخرى 
التوقيت: ت ع م+02:00  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
الخطابية منطقة سكنية تقع في لواء قصبة مادبا، محافظة مادبا في الأردن. تنتمي المنطقة لقضاء مادبا الذي يضم 9 مناطق. يقدر عدد سكانها بـ 1940 نسمة حسب إحصاء 2015.
مراجع

↑  "تعداد الأردن 2015" (PDF). دائرة الإحصاءات العامة. مؤرشف من الأصل (PDF) في 2018-02-19.
الوصلات الخارجية

دائرة الاحصاءات العامة
بوابة جغرافيا
بوابة الأردن
بوابة تجمعات سكانية
النمو التعويضي

النمو التعويضي أحد أنواع اصلاح النمو الذي يستطيع أن يأخذ مكان أو حيز بين عدد من الأعضاء البشرية بعد تلف بعض الأعضاء، أو ازالتها، أو توقف وانقطاع وظائفها. بالإضافة إلى زيادة الطلب الوظيفي الذي استطاع تحفيز نمو الأنسجة والأعضاءز النمو سبب لزيادة حجم الخلية (التضخم التعويضي)، أو الزيادة في انقسام الخلية (التضخم التعويضي) أو الاثنان. مثلا، إذا كانت إحدى الكليتين أُزيلت جراحيا، الخلايا في الكلية الأخرى يحدث لها انقسامات بمعدل مرتفع. في النهاية، الكلية المتبقية تستطيع النمو حتى اقتراب كتلتها من كتلة الكليتين. إضافة إلى الكلى، النمو التعويضي يتميز بعدد من الانسجة والاعضاء منها:
-الغدد الكظرية
-العضلات
-الكبد
-الرئتين
-البنكرياس (خلايا البيتا، خلايا الاسينار).
-الغدة الثدية
-الطحال (حيث النخاع العظمي والنسيج اللمفاوي الذي يخضع للنمو التعويضي ويأخذ وظيفة الطحال اثناء اصابة الطحال).
-الخصيتين
-الغدة الدرقية
عدد كبير من عوامل النمو والهرمونات المشاركين مع النمو التعويضي أي ضمنه، ولكن الالية الدقيقة ليست مفهومة تماما واحتمالية التفاوت بين الاعضاء المختلفة. ومع ذلك، عوامل النمو الوعائي التي تتحكم بنمو الاوعية الدموية المهمة جدا لان الد\م يتدفق بشكل كبير مما يحدد اقصى حد لنمو الاعضاء.
النمو التعويضي من الممكن ان يشير إلى النمو المعجل بعد فترة من تباطؤ النمو، لا سيما نتيجة نقص العناصر الغذائية.
إلمر كلوس

إلمر كلوس (بالألمانية: Elmer Kloos)‏ (مواليد 15 فبراير 1908) هو ملاكم ألماني، مثّل بلاده في الألعاب الأولمبية الصيفية 1928.
مراجع

↑  إيفانز, هيلاري; جيرد, أريلد; هيجمانز, جيرون; مالون, بل. "إلمر كلوس". على موقع Sports-Reference.com (بالإنجليزية). سبورتس رفرنس. Retrieved 2018-06-17.{{استشهاد ويب}}:  صيانة الاستشهاد: url-status (link)
بوابة ألعاب أولمبية
بوابة ملاكمة
بوابة أعلام
بوابة ألمانيا
الحلقة (تراث لا مادي مغربي)

لمعانٍ أخرى، طالع الحلقة (توضيح).
اصطلاحا "الحلقة" (جمعه حلاقي) هي الدائرة وتعني التوزيع الذي يشكله المتفرجين أو المستمعون (شكل دائري) حول شخص أو مجموعة من الأشخاص التي تلقي خطابا أو تقدم عرضا ما. ومنه يمكن استعمال هذه الكلمة على أي شيء يأخذ شكل دائري أو نصف دائري. في العالم العربي، من المعروف أن الدروس التي كانت تُعقد في المدارس، اتخذت في الماضي شكلًا دائريًا، حيث كان الطلاب يجلسون في نصف دائرة حول معلمهم. ولذلك سميت "حلقات الدرس". كما نجد هذا الشكل من التجمعات بارزا في المجتمع الإغريقي (اليوناني) القديم في ما يسمى بأغورا (Agora).
"حلاقي" بساحة الهديم بمكناس
بدايات الحلقة المغربية:النسيج الفني لتاريخا
أول ظهور للحلقة المغربية يعود إلى فترة تاريخية غنية بالتنوع الثقافي والفني في المملكة المغربية. كانت الحلقة في تلك الحقبة تعبر عن الهوية الثقافية والاجتماعية للشعب المغربي، حيث كانت تستخدم في المناسبات الاجتماعية الهامة مثل الأعراس والاحتفالات الدينية. وقد كانت تتميز بتصاميمها البسيطة والألوان التقليدية التي تعكس طابع العصور القديمة.
تعتبر هذه الفترة الأولى لظهور الحلقة المغربية مرحلة هامة في تطورها، حيث شهدت تجديدًا في تصاميمها وتقنيات الصنع المستخدمة. كما تميزت بتعبيرها عن تراث الحرف اليدوية والمهارات الفنية القديمة التي تم توريثها من جيل إلى جيل.
هذه الفترة الأولى لظهور الحلقة المغربية تعكس الروح الفنية والحرفية للشعب المغربي، وتمثل بداية رحلة ممتدة من التطور والابتكار في عالم الحرف اليدوية والموضة التقليدية.
هذا الشكل من التجمعات انزلق وانتقل إلى الثقافة الشعبية المغربية، وأصبح له طابعا خاصّا، ليصير تراثا ثقافيا غير مادي. فبالنسبة للمجتمع المغربي فإن "الحلقة" ممارسة متجذرة في الثقافة المغربية مرتبطة ومتماسكة بمكان أومساحة جغرافية. ومن هذا جاء الاهتمام الأنثروبولوجي بهذا التقليد المرتبط بالمكان أو"مكان الذاكرة" كما سماه بيير نورا.
الحلقة، بمفهومها المغربي هي اذن مسرح الشّعب، دائرة جمهور يتوسطها "الحلايقي" الفنّان(أي الشخص الذي يقدم عرضه). ارتبط هذا المصطلح دائما بالثراء الثّقافي اللامّادي المغربي من موسيقى، ورقص وغناء، ورواية شفوية (القصص المحكاة: الحكاية).
فن الحلقة: تراث لامادي مغربي > تاريخ الحلقة بالمغرب

تشير بعض الكتابات التاريخية إلى أنّ فن الحلقة في المغرب نشأ في القرن 19 الميلادي بمدينة مراكش بساحة جامع الفناء، قبل أن ينتشر في باقي المدن. خاصة في أسواقها الأسبوعية التي كان يحج إليها الناس من مختلف المناطق المحيطة بمدينة.
يشرف على تقديم الحلقة مختصين في فن الحكاية والإيماء والألعاب البهلوانية، اذ يعرضون إبداعاتهم في الأسواق وساحات المدن الكبرى مثل باب الساكمة، باب الفتوح، وباب عجيسة بفاس، أو الهديم، وباب منصور العلج بمكناس، وساحة الفنا جامع بمراكش ليُكَون مزيجا من الهزل والدراما والشعر والغناء والرقص والحكاية، يشارك فيه أحيانا حتى الجمهور، ويجسد غالبا أساطير وخرافات أمازيغية وعربية من وحي الثّقافة المغربية المتنوعة.
أما البساط، أي المزاح، فكان في البداية مجرد تمثيل تقليدي للترفيه عن السلاطين ورجال الدولة من جهة، ولترفيه الناس العامة من جهة أخرى، كتشخيص حكاية البلارج على رنات البندير ونغمات المزمار في "الحلاقي" بالساحات العمومية.
قُدمت أولى حفلات مسرح "البساط" بالمغرب أمام السلطان محمد بن عبد الله  واستُخدمت للوعظ والإرشاد بطريقة ترفيهية، فتطور هذا الفن من هذا العرض القصير على مر السنين وبفضل تشجيع السلاطين.
وقد كان هؤلاء الفنانون "الحلايقية" يقدمون إلى الرباط بمناسبة عاشوراء فيقصدون القصر الملكي في جو من الفكاهة والمرح وسط فضول الكبار والصغار من عامة الشعب وحين يصلون إلى المشور السلطاني يشرعون في أداء ألعابهم ورقصاتهم وفكاهاتهم وتمثيلهم.
وإذا كان لكل مجموعة ملامحها الخاصة الذي تميزها، فإن أهل فاس تخصصت في التمثيل. ويروى أن مواضيع التمثيليات التي قدموها أصبحت اجتماعية وطنية فضلا عن طابعها الهزلي، وكانت الاسكتشات تتطرق لمشاكل اجتماعية تُقدم في قالب مسلي أمام الملك الذي يدرك مآسي أصحابها الخفية، فيبحث عن تلك الأمور ويمكن أصحابها من حقوقهم.
سنة 2003 اعتبرت اليونسكو ساحة جامع الفناء، فضاءا ثقافيا وشكلا من أشكال التّعبير الثقافي، ورائعة من روائع الترات الشفوي. من 32 ملفا، تمّ اختيار 19، بينهم ملف ساحة جامع الفناء، كمكان ينبض بشتى أنواع التراث اللاّمادي.
عاش هذا الفن فترات من المد والجزر فبدأ في الاختفاء شيئا فشيئا في بعض المدن المغربية، فإلى جانب فضاءات قليلة، مازالت ساحة جامع الفنا بمراكش، التي اعتمدتها اليونسكو تراثا لاماديا إنسانيا سنة 2008، المهد الحيوي الذي يحتضن رواد فن الحلقة بحكايات عجائبية من التراث الشفاهي المحلي والعربي، أو حركات بهلوانية يؤديها شباب لم يدخل يوما معهدا رياضيا، إلا من إرث حركي تقليدي تختص به بعض القبائل.
فن الحلقة: تراث لامادي مغربي > الحكاية الشّعبية (الموروث الحكائي الشّعبي) > تعريف الموروث الحكائي الشّعبي

يُعرَّف الموروث الحكائي الشعبي على أنه تراث سردي، يدخل ضمن الأدب الشفهي الشعبي المغربي، يتناقل عبر الأجيال بطريقة شفهية، وعادة ما يكون في قالب قصة، أحجية، أو خرافة، الهدف منها الخروج بعِبرة في الأخير. حيث أن الحكاية هي واحدة من أهم وسائل نقل الثقافة والقيم الاخلاقية للأجيال المقبلة.
فن الحلقة: تراث لامادي مغربي > الحكاية الشّعبية (الموروث الحكائي الشّعبي) > أهمية الموروث الحكائي بالمجتمع المراكشي

تعتبر الحكاية جزءا من الهوية المراكشية الجماعية. فقد تم تداول فن الحكي بين الناس، في قالب أسري بينهم، قبلما تصبح حلقة الحكواتي بساحة جامع الفنا من أهم العناصر المكونة لنشاطات هذه السّاحة. وعليه فإن الحكاية أو الرواية الشفهية هي جزء مهم من التراث الشعبي اللامادي.
فن الحلقة: تراث لامادي مغربي > الحكاية الشّعبية (الموروث الحكائي الشّعبي) > محمد باريز: أحد أهم الأسماء البارزة في الموروث الحكائي الشّعبي المغربي

ولد محمد باريز سنة 1959 في مراكش، تأثر بقصص والدته، وبأشهر حكواتي زمانه آنذاك "مولاي محمد الجابري". دخل مضمار الحكاية أبوابه الواسعة سنة 1969، فأتقن فن الروي، ومنهج إبقاء توازن الحلقة من خلال سرده وتجسيده الشفوي المسرحي. ظلت ذخيرته مملوءة إلى اليوم بنفائس ما يحكى و يسرد. وعلى مدى ثلاث عقود صمد ما لديه من موروث حكائي، فرواه و أمثاله بساحة جامع الفنا، ونقلوه لأجيال تحمل الآن مشعل تثمينه والحفاظ عليه أيضا.
فن الحلقة: تراث لامادي مغربي > الحكاية الشّعبية (الموروث الحكائي الشّعبي) > المرأة المغربية والحكاية

دائما ما كانت النّساء مصدر إلهام للروّاة، فتجد حضورهن يزيد الحكاية حِبْكة وتشويقا. ولم يقتصر حضور المرأة بالحكاية فقط كأحد أبطالها، بل كانت السارد لأحداثها، والناسج لخيوطها أيضا. وعليه، فقد كان للمرأة دوران أساسيان في نقل الحكاية الشفهية عبر التاريخ:  تارّة عن طريق الحضور كطرف مساهم في التّأثير على مجرى الأحداث، وتارة كسارد للحكاية نفسها.