stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
صور البلاغة الشعرية
الشكل في الشعر > أنواع الشكل في الشعر > النظم الشعري الثابت

هي قصيدة تتبع نمطًا محددًا من الوزن الشعري، ونظام القافية، وشكل المقطع، والتشديد.
الشعر القصصي - قصيدة سردية مكتوبة في سلسلة من الرباعيات التي تتناوب فيها سطور من الوزن الشعري رباعي التفعيل مع الوزن الشعري ثلاثي التفعيل. وعادة ما تتبنى مخطط قافية أ ب أ ب، أ ت أ ت، مع الاستخدام المتكرر للتكرار والتشديد. ومع كونها مكتوبة بطريقة مباشرة وبتصوير بسيط وغني، فإن الشعر القصصي هو أسلوب غنائي وينقل مجموعة واسعة من الموضوعات المرتبطة بشكل متكرر بالفولكلور أو الأساطير الشعبية.
هايكو - شكل شعر ياباني متأثر بعمق ببوذية الزن. يتكون من ثلاثة أسطر غير مقفى من خمسة وسبعة وخمسة مقاطع لفظية. تكمن الطبيعة المراوغة لشكلها في طابعها ونغمتها أكثر من الشكل البنيوي المقطعي لها. عادةً ما يتبنى شعر الهايكو وصفًا موجزًا للطبيعة لنقل رؤى ضمنية أو جوهر اللحظة الحالية. ومن الشائع أيضًا أن تجسد أشعار الهايكو إشارة مباشرة أو مبطنة إلى أحد الفصول الأربع.
الشعر الفكاهي - ذاع صيت هذا الشكل من الشعر بعد أن أصدر إدوارد لير كتابه Book of nonsense والمنشور عام 1846، ويعد الشعر الفكاهي الشكل الثابت الوحيد للأصل الإنجليزي. وهو نوع من الشعر الموجز أو الفكاهي والمتكون من خمس مقاطع مبهمة بشكل رئيسي مع مخطط قافية من نوع أ أ ب ب أ . ويستخدم في القصائد الفكاهية الحديثة عمومًا السطر الأخير للنكات الذكية والتلاعب بالألفاظ بينما يميل محتواها غالبًا نحو البذاءة والمنافي للذوق العام.
الشعر الغنائي - مشتق من الكلمة اليونانية lyre ، وينظم الشعر الغنائي في الأصل ليُغنى. وهو الشكل الحديث الأكثر استخدامًا، بما في ذلك جميع القصائد التي يسود فيها حماس المتحدث للتعبير عن العواطف، بدءًا من الأفكار المعقدة إلى الذكاء البسيط، وغالبًا ما يثير الشعر الغنائي في نفوس القراء الاستحضار لتجارب عاطفية مماثلة.
شعر الإشادة - عدة أشكال من المقاطع الشعرية أكثر تعقيدًا من تلك التي في القصيدة الغنائية. وهو جزء لا يتجزأ من مخططات القافية المعقدة وعدد غير منتظم من الأسطر ذات الطول الكبير. كتبت بتعبير ثري ومكثف، وتنظم القصيدة لتقديم فكرة سامية للثناء على شخص أو شيء. ومن الأمثلة على ذلك «قصيدة العندليب».
قصيدة ذات ثلاثة عشر بيتا - شكل ثابت يستخدم في المقاطع الشعرية الخفيفة أو الطريفة. وهو يتألف من خمسة عشر سطرًا ثماني أو عشاري مع ثلاثة مقاطع وقافية مطبقة في كامل الشكل البنيوي. ويتم استخدام كلمة أو كلمات من المقطع الأول من السطر الأول لازمة لإنهاء المقطع الثاني والثالث لإنشاء مخطط قافية من نوع aabba aabR Gabbana.
قصيدة ثنائية القافية - قصيدة تتكون من قافيتين في خمسة مقاطع من ثلاثة أسطر متبوعة برباعية. ينقل هذا التوع من القصائد انطباعًا رائعًا عن التلقائية البسيطة، كما هو الحال في "The House on the Hill" لإدوين أرلينغتون روبنسون. شكسبير سونيت 18
السوناتة - قصيدة من أربعة عشر سطرًا منظومة على وزن خماسي التفاعيل مع مخطط قافية محدد. وتستخدم تقليديا لنقل فكرة الحب.إذ يسعى تسلسل السوناتات لشكسبير، على سبيل المثال، إلى اكتشاف طرق جديدة في تأمل الحب. في سونيت شكسبير 130، يصف شكسبير جمال السيدة بأسلوب ماهر ومرح بحيث يتم ترفض تلقائيا كل صورة للجمال للسخرية من معايير عصر النهضة التقليدية في جمال الأنثى.
الشكل في الشعر > أنواع الشكل في الشعر > شعر مرسل

يُعرف أيضًا باسم «الوزن الشعري خماسي التفعيل غير المقفى»، والشعر المرسل هو عبارة عن بيت قصيد غير مقفى مكتوب على وزن التفاعيل الخماسي. في الشعر، يحتوي على بحر شعري ثابت مع 10 مقاطع في كل سطر (الخماسي). تتبع المقاطع غير المشددة مقاطع لفظية مشددة، خمسة منها مشددة ولكنها غير متناغمة.
التفعيلة- وهي نمط من الوزن الشعري مكون من مقطعين في الشعر حيث يتبع مقطع لفظي مشدد مقطع لفظي غير مشدد.
لامب –نمط من الوزن الشعري يتكون من مقطعين في الشعر يتبع فيه مقطع لفظي غير مشدد بمقطع لفظي مشدد.
أنابست - نمط من الوزن الشعري يحتوي على ثلاثة مقاطع في الشعر حيث يتبع مقطعين غير مشددين مقطع لفظي مشدد.
التفعيلة الشعرية - نمط من الوزن الشعري يحتوي على ثلاثة مقاطع في الشعر حيث يتبع مقطع لفظي مشدد مقطعين غير مشددين.
سبوندي - إيقاع في سطر شعري يتكون من مقطعين مشددين. وهو نوع من الشعر يعد أقل شيوعًا من الاوزان الشعرية الأخرى. ومن النادر العثور على قصائد مكتوبة بهذا الوزن وحده، حيث يستخدمها الشعراء غالبًا بجانب أوزان شعرية أخرى.
الشكل في الشعر > أنواع الشكل في الشعر > الشعر الحر

نوع من أنواع الشعر يخلو من قيود إيقاع الوزن الشعري المنتظم ومخططات القافية الثابتة. ويسمح الافتقار إلى الانتظام ومخططات القافية التقليدية للشاعر بتنظيم القصيدة بحرية. وتثير هذه المرونة والحرية إلى الإحساس بشعور التعبير الفني.
من الأمثلة على الشعر الحر " A Noiseless Patient Spider" لوالت ويتمان.
علامات ترقيم

علامات الترقيم كأدوات شعرية
علامات الترقيم وسيلة تفسيرودلالة مستخدمة في الشعر. ، وهي بمثابة أدوات غير لفظية للتعبير الشعري في القصائد. وشكل من أشكال الاختيار الفني، ويعد اختيار الشاعر لعلامات الترقيم أمرًا ضروريا لعملية فهمنا للمعنى الشعري نظرًا لقدرته على التأثير على العرض. ويزيد الاستخدام غير التقليدي لعلامات الترقيم من التعقيد التعبيري للقصائد، أو يمكن استخدامه لمحاذاة الأوزان الشعرية. ويستعان أيضا بالاستخدام غير المعتاد لعلامات الترقيم للتأكيد على معنى الكلمات على وجه مختلف، أو للتأثير الدرامي. الوقوف التام هو عندما تكون علامة الترقيم - من أي نوع - في نهاية السطر مصحوبة بإيقاف مؤقت جازم. وقد يثير سطر النهاية الوقوف التام أحيانًا إحساسًا بالنهاية أو الشكليات بينما يمكن استخدام العديد من الوقوف على التوالي لاستحضار إيقاع متذبذب. وفي المقابل، فإن عدم وجود علامات الترقيم يسمح للقارئ بتفسير تسلسل الكلمات بطرق مختلفة. وقد يسمح عدم وجود علامات الترقيم بتفسير القصيدة على أنها «تيار من الوعي» مثل مايا أنجيلو، وأنا أعلم لماذا يغني الطائر في قفص.
علامات الاستفهام - وهي علامة ترقيم تستخدم في الشعر لتعكس وقفة تأملية.
علامات التعجب - تشير إلى الدهشة والفرح والمشاعر الفياضة الأخرى التي يحاول الشاعر التأكيد عليها أو نقلها.
حذوفات - ويتجسد في ترك جزء من جملة أو حدث باستبداله بعلامات حذف وهو عنصر أسلوبي. ويمثل حذفًا للكلمات مما يساعد في تطوير القصة.
الأقواس - تُستخدم هذه الأقواس فنيا لفصل أجزاء الجملة النثرية وإتباعها.و تلفت الأقواس في الشعر الانتباه إلى ما يحيط بها. ففي قصيدة كامينغز، «في مكان ما لم أسافر إليه أبدًا، وبكل سرور فيما يليه»، تُستخدم الأقواس للتعبير عن شعور بالألفة والتأمل: «... إن إطلالتك العفوية ستفضحني بسهولة على الرغم من أنني أغلقت نفسي كأصابع يدي، فأنت تفتح دائمًا بتلة من خلال بتلة بنفسي بينما يفتح الربيع (يلمس بمهارة وغموض) وردتها الأولى ... (لا أعرف ما هو الذي يغلق ويفتح فيك؛ فقط شيء في داخلي يعي صوت عينيك أعمق من كل الورود) ولا أحد، ولا حتى المطر، له أيادي صغيرة».
المعاظلة - وهو الافتقار إلى علامات الترقيم. إذ ينشئ تتابعا من سطور لا تنتهي فيها فكرة أو عبارة أو جملة في سطر من الشعر، ولكنها تنتقل إلى السطر التالي. ويمكن استخدامها لتعزيز فكرة جوهرية عن طريق إقصاء استخدام الفاصلة المنقوطة أو النقاط أو الفواصل التي قد تشتت انتباه القارئ. وتستخدم المعاظلة أيضًا لتحقيق وتيرة أو إيقاع سريع.
مراجع

↑  Dunnigan، S (2014). "Poetic Imagery". The Edinburgh Introduction to Studying English Literature: 67–le77. ISBN:9780748691326. JSTOR:10.3366/j.ctt1g09vqj.10.
↑  Rustici، C (1997). "Sonnet Writing and Experiential Learning". College Teaching. ج. 45 ع. 1: 16–18. DOI:10.1080/87567559709596180. JSTOR:27558810.
↑  Johnson، Wendell Stacy (1955). "Some Functions of Poetic Form". The Journal of Aesthetics and Art Criticism. ج. 13 ع. 4: 496–506. DOI:10.2307/426937. JSTOR:426937.
↑  Johnson، Wendell Stacy (1955). "Some Functions of Poetic Form". The Journal of Aesthetics and Art Criticism. ج. 13 ع. 4: 496–506. DOI:10.2307/426937. JSTOR:426937.Johnson, Wendell Stacy (1955). "Some Functions of Poetic Form". The Journal of Aesthetics and Art Criticism. 13 (4): 496–506. doi:10.2307/426937. JSTOR 426937.
↑  Tartakovsky، R. (2009). "E. E. Cummings's Parentheses: Punctuation as Poetic Device". Style. ج. 43 ع. 2: 215–247. JSTOR:10.5325/style.43.2.215.
بوابة أدب
بوابة شعر
إدوارد لير
خوليو سيزار أغيري

خوليو سيزار أغيري (بالإسبانية: Julio César Aguirre)‏ هو دراج كولومبي، ولد في 15 يوليو 1969 في Supatá ‏ في كولومبيا.
مراجع

↑  خوليو سيزار أغيري  في موقع Cycling Archives سايكلنج أركايفز
وصلات خارجية

خوليو سيزار أغيري على موقع أرشيف الدراجات (الإنجليزية)
بوابة أعلام
بوابة سباق الدراجات الهوائية
بوابة كولومبيا
عدي كيران

| عدي كيران | عدي كيران |
| --- | --- |
 :  
 معلومات شخصية :  معلومات شخصية 
الميلاد: 26 يناير 1980     حيدر آباد  
الوفاة: 6 يناير 2014 (33 سنة)       حيدر آباد  
سبب الوفاة: شنق  
مواطنة:  الهند  
 الحياة العملية  :  الحياة العملية  
المهنة: ممثل  
اللغة الأم: التيلوغوية  
اللغات: التيلوغوية  
المواقع : المواقع 
IMDB: صفحته على IMDB  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
عدي كيران هو ممثل هندي، ولد في 26 يونيو 1980 في الهند، وتوفي بنفس المكان في 6 يناير 2014.
مات منتحرا بعد أن شنق نفسه بعد أن أصابه الاكتئاب، في 5 يناير 2014.
انظر أيضا

كوشال بنجابي
مراجع

↑  "Incompatibility hits star wedding". timesofindia.com. 1 يوليو 2013. مؤرشف من الأصل في 2014-01-06.
↑  The Hindu : Friday Review Hyderabad : A new dawn for Udayنسخة محفوظة 9 August 2010 على موقع واي باك مشين.
↑  "Jai Sriram - Movie review". Sakshi Post. 20 ديسمبر 2012. مؤرشف من الأصل في 16 يونيو 2013. اطلع عليه بتاريخ 13 أبريل 2013.
↑  "Hero Uday Kiran no More". Filmcircle.com. 6 يناير 2014. مؤرشف من الأصل في 6 يناير 2014.
وصلات خارجية

عدي كيران على موقع IMDb (الإنجليزية)
عدي كيران على موقع ميوزك برينز (الإنجليزية)
عدي كيران على موقع قاعدة بيانات الفيلم (الإنجليزية)
| 0 | 1 |
| --- | --- |
ضبط استنادي: فنية :  موسوعة ميوزيك برينز (MBA) 
بوابة أعلام
بوابة الهند
بوابة تمثيل
بوابة سينما
ميليسا يورك

| ميليسا يورك | ميليسا يورك |
| --- | --- |
 :  
 معلومات شخصية :  معلومات شخصية 
الميلاد: 22 فبراير 1969   (55 سنة)  
الإقامة: درم  
مواطنة:  الولايات المتحدة  
 الحياة العملية  :  الحياة العملية  
المهنة: موسيقية  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
ميليسا يورك (بالإنجليزية: Melissa York)‏ هي موسيقية أمريكية، ولدت في 22 فبراير 1969.
مراجع

↑  Discogs | Melissa York (بالإنجليزية), QID:Q504063
↑  Discogs | Melissa York (بالإنجليزية), QID:Q504063
↑  Bendix، Trish (6 مايو 2010). "An interview with Melissa York". After Ellen. مؤرشف من الأصل في 2016-09-22.
↑  Vivinetto، Gina (27 فبراير 2002). "The Butchies powerfully fill headliners' shoes". St Petersburg Times. مؤرشف من الأصل في 2018-02-05.
وصلات خارجية

ميليسا يورك على موقع ميوزك برينز (الإنجليزية)
ميليسا يورك على موقع أول ميوزيك (الإنجليزية)
ميليسا يورك على موقع ديسكوغز (الإنجليزية)
| 0 | 1 |
| --- | --- |
ضبط استنادي: فنية :  موسوعة ميوزيك برينز (MBA) 
بوابة أعلام
بوابة المرأة
بوابة الولايات المتحدة
عقوبة الإعدام في اليابان

سجن طوكيو المركزي في اليابان يضم واحدة من غرفة الإعدام.
عقوبة الإعدام هي عقوبة قانونية في اليابان يتم تطبيقها عند ارتكاب جريمة قتل، ويتم تنفيذ الحكم بالإعدام شنقا.
تفرض الغالبية العظمى من أحكام الإعدام في حالات جرائم القتل المتعدد. عادةً ما تطبق عقوبة الإعدام في حالات القتل الجماعي، ولكن يُعدم بعض القتلة ضمن حالات استثنائية، كالتعذيب قبل القتل أو الخطف بهدف طلب الفدية.
التاريخ

مع بداية القرن الرابع، زادَ تأثّر اليابان بالنظام القضائي الصيني، وتبنّت تدريجيًا نظامًا من عقوبات مختلفة لجرائم مختلفة، بما فيها عقوبة الإعدام. بداية من فترة نارا (710–748م) انخفض الاتجاه للعقوبات الوحشية وقلّ تطبيق الإعدام شيئًا فشيئًا، قد يكون ذلك نتيجة تأثير التعاليم البوذية، وأُلغيت العقوبة تمامًا في فترة هييآن (794-1185م). لم تطبّق عقوبة الإعدام أبدًا حتى 300 سنة بعد ذلك، أي بعد حرب جينباي (1180–1185م).
خلال فترة كاماكورا اللاحقة (1185-1333م)، طُبّقت عقوبة الإعدام على نطاق واسع وتعددت أساليب الإعدام لتصبح أكثر وحشية، وتضمنت الحرق والغلي والصلب إضافةً لأشياء أخرى. خلال فترة موروماتشي (1338-1573م)، بدأ استخدام أساليب إعدام أكثر قسوة، مثل الصلب رأسًا على عقب والتطويق (الخوزقة) والنّشر (القطع بالمنشار) وفصل الجسد عن طريق ربط طرفية بالثيران أو العربات. حتى عقوبة الجرائم الصغيرة كانت تصل إلى الإعدام، وكان يعاقب أفراد من العائلة وحتى الجيران برفقة المجرم. استمر استخدام هذه الأساليب الوحشية والإعدام بغير رقيب خلال فترتي إيدو (1603-1868م) ومييجي (1868-1912م)، ولكن نتيجة التأثُّر بالتعاليم الكونفوشية، زادت حدّة عقاب الاعتداء على العجزة وأصحاب النفوذ أكثر من الاعتداء على من هم أقل رتبة. كان يُستخدم التعذيب لانتزاع الاعترافات. في عام 1871، كنتيجة لإعادة صياغة كاملة لقانون العقوبات، انخفض عدد الجرائم التي تُجازى بالإعدام وأُلغي التعذيب المفرط في القسوة إلى جانب الجَلد. في عام 1873، أدت مراجعة أخرى لقانون العقوبات إلى انخفاض عدد الجرائم التي تُجازى بالإعدام، وانحصرت أساليب تطبيق العقوبة إما بالشنق أو قطع الرأس.
النظام > سياسة إصدار الحُكم: مبدأ ناغاياما

تتبع المحاكم في اليابان أسس وقواعد نُص عليها خلال محاكمة نوريو ناغاياما، شاب بعمر 19 عامًا من خلفية محرومة، ارتكب أربع جرائم قتل وسرقة في عام 1968 وأُعدم شنقًا في 1997. حكمت عليه محكمة طوكيو العليا مبدئيًا بالسجن المؤبّد، ولكن في عام 1983 أقرت المحكمة العليا في اليابان بوجود خطأ وألغت العقوبة.
حكمت المحكمة أنه على العقوبة أن تُقَّرر تبعًا لدرجة مسؤولية ارتكاب الجُرم وأن يكون ميزان العدالة مبنيًا على أساس معياري من تسع نقاط. لم يكن ذلك القرار سابقًا من نوعه، لكن اتُّبع لاحقًا في جميع حالات الإعدام في اليابان. تلك المعايير التسعة هي كالتالي:
درجة الإثم.
الدافع.
طريقة ارتكاب الجُرم؛ خصوصًا الطريقة التي قُتلت بها الضحية.
نتائج الجريمة؛ خصوصًا عدد الضحايا.
مشاعر أفراد عائلة الضحية.
تأثير الجريمة على المجتمع الياباني.
عمر المدُعى عليه (سن الرّشد في اليابان هو 20 عامًا).
السجل الجنائي السابق للمُدعى عليه.
درجة الندم التي يبديها المُدعى عليه.
يُعتبر عدد الضحايا الذين قتلوا المعيار الأهم في فرض عقوبة الإعدام. يعتبر توجيه عقوبة الإعدام لمجرم قتل شخصًا واحدًا (مع النظر إلى الإدانات السابقة) أمرًا استثنائيًا.
في عام 2012، أصدرت مؤسسة بحثية تابعة للمحكمة العليا في اليابان تقريرًا حول تطبيق عقوبة الإعدام بين عامي 1980 و2009. وجدت الدراسة، في حين أنه من النادر طلب المُدّعي تطبيق عقوبة الإعدام للمجرم الذي قتل شخصًا واحدًا، إلا أنها طُبقت في 32% من هذه الحالات. من جهة أخرى، غالبًا ما يطلب المُدّعون تنفيذ عقوبة الإعدام بحق المجرم في حالة القتل المتعدد، وتُطبق العقوبة في 59% من حالات القتل الثنائي، و79% في حال وصل عدد الضحايا إلى ثلاثة أو أكثر.
وجدت الدراسة أيضًا أن عقوبة الإعدام طُبقت على جميع حالات المجرمين الذين ارتكبوا جريمة قتل مرة أخرى بعد إطلاق سراحهم من الحكم المؤبد، وفي جميع حالات القتل المتعلقة بالسرقة التي قُتل فيها ثلاثة أشخاص أو أكثر.
علاوة على ذلك، في 5 من أصل 10 حالات خطف بهدف طلب الفدية التي قُتل فيها شخص واحد، حُكم على المدعى عليه بالإعدام.
النظام > سير العملية القضائية

منذ شهر مايو من عام 2009، تتبع المحاكم الإقليمية نظام القاضي الوضعي؛ يجلس ثلاثة قضاة محترفين برفقة ستة مواطنين مُختارين عشوائيّا. يتوجب إصدار إدانة بحق المجرم لتنفيذ أي عقوبة من بينها الإعدام خمسة أصوات من أصل تسعة أعضاء بينهم قاضٍ مختص واحد على الأقل.
تملك اليابان نظام قانون مدني، بناءً على ذلك، تعتمد المحاكم في إعادة الحكم على كل من القانون والحقائق. تعيد المحاكم العليا المحاكمة بوجود ثلاثة قُضاة دون أي قاضٍ وضعي (غير متمرّس)، وبإمكان إعادة الحكم إما تخفيف عقوبة الإعدام إلى المؤبد أو زيادة حكم المؤبد إلى الإعدام. لكن في النهاية، تملك هيئة المحكمة العليا بأعضائها الخمسة القرار النهائي فيما يخص عقوبة الإعدام، تسمح المادة رقم 411 من قانون الإجراءات الجنائية بإعادة النظر إلى القضية أو تغيير العقوبة في حال كانت المُحاكمة «مجحفة للغاية».
منذ عام 1945، أصدرت المحكمة العليا قرارها في ثلاث حالات فقط من الحكم المؤبد، وأعدت محاكمة مجرمًا محكومًا بالإعدام. من بينهم نوريو نغاياما وتاكايوكي فاكودا الذين كان كلاهما تحت ال20 عامًا عند ارتكابهما الجُرم. بينما كانت القضية الثالثة بحق رجل مُدان بقتل امرأة عجوز بهدف السرقة بعد فترة وجيزة من إطلاق سراحه من الحكم المؤبد الذي دخله سابقًا بسبب ارتكابه لجريمة مشابهة.
النظام > وقف التنفيذ

تبعًا للمادة رقم 475 من قانون الإجراءات الجنائية في اليابان، يجب أن تنفذ عقوبة الإعدام خلال ستة أشهر من فشل آخر محاولة طعن قضائي من قبل المُدعى عليه بقرار من وزير العدل. مع ذلك، تُفى الفترة التي يطلب فيها المُدعى عليه العفو أو إعادة النظر في الحُكم من هذا القرار. وبذلك، عمليًا، تمتد مدة انتظار حكم الإعدام بين خمس وسبع سنوات؛ بقي ربع المساجين على لوائح الإعدام مدة تزيد عن عشر سنوات. بقي بعض المساجين مدة 30 عامًا بانتظار حكم الإعدام، مثل السجين ساداميشي هيراساوا الذي توفي لأسباب طبيعية عن عمر ناهز ال95 بعد انتظار إعدامه ل32 عام.
النظام > حُكم الإعدام

يُحتجز السجناء المحكومون بالإعدام في وحدات حجز موجودة في كل من طوكيو وأوساكا ونوغويا وسينداي وفوكوكا وهيروشيما وسابورو.
على الرغم من امتلاكهم محاكم عليا، مراكز الحجز في كل من تاشيكاوا وتاكاماتسو غير مجهزة بغرف للإعدام؛ تنفّذ الإعدامات الصادرة من قبل المحاكم العليا في كلا المدينتين في مراكز احتجاز طوكيو وأوساكا. لا يُصنّف المحكومون بالإعدام كمساجين من قبل النظام القضائي الياباني ولا تتم الإشارة إلى أماكن احتجازهم بكونها سجونًا. يفتقر هؤلاء المحكومون عديدًا من الحقوق التي يمتلكها بقية السجناء اليابانيين. تخضع طبيعة النظام الذين يعيشون فيه بصورة كبيرة لأوامر مدير مركز الحجز، ولكنها عادة ما تكون أكثر قسوة من بقية السجون اليابانية. يُوضع السجناء في الحبس الانفرادي ويمنع عليهم التواصل مع رفاقهم. يُسمح لهم بفترتي تمرين خلال الأسبوع، ولا يسمح لهم بمشاهدة التلفاز ويحق لهم حيازة ثلاثة كتب فقط. لا يسمح للسجناء بالتمرّن ضمن زنزاناتهم. نادرًا ما يُسمح بالزيارات من قِبل أفراد العائلة والممثلين القانونيين، وتتم مراقبتهم عن كثب.
النظام > تنفيذ الحُكم

تُوقّع مذكرة الإعدام من وزير العدل بعد مشاورات داخلية مع وزارة العدل. يُنفذ حُكم الإعدام بعد خمسة أيام من توقيع القبول النهائي.
تبعًا للقانون، لا يُنفّذ حُكم الإعدام في أيام العطلة الوطنية أو يومي السبت والأحد أو بين 31 ديسمبر و2 يناير.
يُنفذ حُكم الإعدام شنقًا في غرفة إعدام تابعة لمركز الحجز. بعد صدور الأمر بالإعدام، يُبلّغ السجين في صبيحة يوم التنفيذ. يُعطى السجين قرار اختيار وجبته الأخيرة. بعدئذٍ تُبلّغ كل من عائلة السجين والممثلين القانونيين وعامّة الناس. من 7 ديسمبر من عام 2007، تنشر السلطات أسماء وعمر وطبيعة جرم المحكومين بالإعدام.
تعتمد طريقة الشنق الإنزال من فوق، مسبّبة الموت السريع نتيجة كسر الرقبة.
في شهر أغسطس من عام 2014، بلغ عدد السجناء المحكوم عليهم بالإعدام 126 سجينًا. يطلب 89 منهم إعادة فتح قضيته، و25 منهم يطالبون بإصدار العفو عنهم.
انظر أيضا

عقوبة الإعدام حسب الدولة
فلاديمير غيراسيموف

| فلاديمير غيراسيموف | فلاديمير غيراسيموف | فلاديمير غيراسيموف | فلاديمير غيراسيموف | فلاديمير غيراسيموف |  |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
|   |   |   |   |   |  |
|  معلومات شخصية   |  معلومات شخصية   |  معلومات شخصية   |  معلومات شخصية   |  معلومات شخصية   |  |
الميلاد: 22 مارس 1975 (العمر 49 سنة)   كراسنوارميسك، موسكو أوبلاست  
الطول: 1.79 م (5 قدم 10 1⁄2 بوصة)
مركز اللعب: مُدَافِع،  ولاعب وسط  
الجنسية:  روسيا  
|   معلومات النادي   |   معلومات النادي   |   معلومات النادي   |   معلومات النادي   |   معلومات النادي   |  |
النادي الحالي: سخالين يوجنو ساخالينسك ‏ (asst manager)
| المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  |  |
| سنوات | فريق | م. | (هـ.) |  |  |
| 1994–1996 | سبورتاكادمكلوب موسكو  ‏  | 111 | (19) |  |  |
| 1997–1999 | سبورتاكادمكلوب موسكو  ‏ | 91 | (7) |  |  |
| 2000 | كريليا سوفيتوف سامارا | 1 | (0) |  |  |
| 2000 | أرسنال تولا | 17 | (0) |  |  |
| 2001 | كريليا سوفيتوف سامارا | 0 | (0) |  |  |
| 2001–2003 | تشيرنو مور فارنا | 51 | (3) |  |  |
| 2003–2004 | ليفسكي صوفيا | 10 | (0) |  |  |
| 2004–2006 | كوبان كراسنودار | 64 | (5) |  |  |
| الفرق التي دربها   | الفرق التي دربها   | الفرق التي دربها   | الفرق التي دربها   | الفرق التي دربها   |  |
2009 : FC Okean Nakhodka ‏
2017–: سخالين يوجنو ساخالينسك ‏ (مساعد)
| 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط |  |
فلاديمير غيراسيموف (بالروسية: Герасимов, Владимир Владимирович)‏ هو مدرب كرة قدم ولاعب كرة قدم روسي في مركزي الدفاع والوسط، ولد في 22 مارس 1975 في كراسنوارميسك في روسيا. لعب مع أرسنال تولا وكريليا سوفيتوف سامارا وليفسكي صوفيا ونادي تشيرنو مور فارنا ونادي كوبان كراسنودار.
مراجع

↑  قالب:FootballFacts.ru
بوابة أعلام
بوابة روسيا
بوابة كرة القدم
قرزح إجاصي الأوراق

| اضغط هنا للاطلاع على كيفية قراءة التصنيف قرزح إِجاصي الأوراق | اضغط هنا للاطلاع على كيفية قراءة التصنيف قرزح إِجاصي الأوراق |
| --- | --- |
المرتبة التصنيفية: نوع  
التصنيف العلمي : التصنيف العلمي 
النطاق:: حقيقيات النوى
المملكة:: نباتات
الفرقة العليا:: نباتات جنينية
القسم:: نباتات وعائية
الشعبة:: حقيقيات الأوراق
الشعيبة:: بذريات
العمارة:: كاسيات البذور
الرتبة العليا:: قرنفلاوايات
الرتبة:: قرنفليات
الفصيلة:: بطباطية
الأسرة:: بطباطاوات
القبيلة:: بطباطاوية
الجنس:: القرزح
النوع:: قرزح إِجاصي الأوراق
الاسم العلمي : الاسم العلمي 
Atraphaxis pyrifolia  Bunge، 1851: Atraphaxis pyrifolia  Bunge، 1851
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
قرزح إِجاصي الأوراق (الاسم العلمي: Atraphaxis pyrifolia) هي نوع من النباتات يتبع جنس القرزح من فصيلة البطباطية.
انظر أيضا

القرزح
قائمة أنواع القرزح
مراجع

↑  موقع زيبكودزو (بالإنكليزية) Zipcodezoo قرزح إِجاصي الأوراق  تاريخ الولوج 01 أغسطس 2013  نسخة محفوظة 15 يوليو 2014 على موقع واي باك مشين.
↑  موقع لائحة النباتات (بالإنكليزية) The Plant List قرزح إِجاصي الأوراق  تاريخ الولوج 01 أغسطس 2013 نسخة محفوظة 22 ديسمبر 2019 على موقع واي باك مشين.
| ع ن أنواع القرزح | ع ن أنواع القرزح |
| --- | --- |
 قرزح أوشيري  قرزح إِجاصي الأوراق  قرزح إسفيني الأوراق  قرزح داغستاني  قرزح رمادي  قرزح زرافشاني  قرزح شجيري  قرزح شوكي  قرزح ضيق الأوراق  قرزح عديم الأوراق  قرزح عصوي  قرزح قنابي  قرزح قوقازي  قرزح كبير الأزهار  قرزح كبير الثمار  قرزح كراتوفي  قرزح لاذع  قرزح متموج  قرزح مضغوط  قرزح مضلل  قرزح معقد  قرزح ملتوي  قرزح منشوري :  قرزح أوشيري  قرزح إِجاصي الأوراق  قرزح إسفيني الأوراق  قرزح داغستاني  قرزح رمادي  قرزح زرافشاني  قرزح شجيري  قرزح شوكي  قرزح ضيق الأوراق  قرزح عديم الأوراق  قرزح عصوي  قرزح قنابي  قرزح قوقازي  قرزح كبير الأزهار  قرزح كبير الثمار  قرزح كراتوفي  قرزح لاذع  قرزح متموج  قرزح مضغوط  قرزح مضلل  قرزح معقد  قرزح ملتوي  قرزح منشوري 
بوابة قرغيزستان
بوابة طاجيكستان
بوابة كازاخستان
بوابة علم النبات
| 0 | 1 |
| --- | --- |
معرفات الأصنوفة:  المَرفَق العالمي لمعلومات التنوع الحيوي (GBIF): 4033974  مُعرِّف الحياة النباتية في أمريكا الشمالية (FNA): 242100015  أنا عالم طبيعة (iNaturalist): 905151  الفهرس الدولي لأسماء النباتات (IPNI): 693136-1  موسوعة الحياة (EoL): 2904123  شبكة معلومات الموارد الوراثية (GRIN): 1  الحياة النباتية في الصين (FOC): 242100015  المركز الوطني الأمريكي لمعلومات التقانة الحيوية (NCBI): 655491  قاعدة بيانات قائمة النباتات (PlantList): kew-2664968  قاعدة بيانات تربيكوس (Tropicos): 26002033
لما ضحكت موناليزا

| لما ضحكت موناليزا | لما ضحكت موناليزا |
| --- | --- |
إخراج: فادي حداد  
بطولة: تهاني سليم/شادي خلف/هيفاء الأغا/نادرة عمران/فواد الشوملي/حيدر كفوف/سهى نجار
الموسيقى الإفتتاحية: نجاتي السلوح
البلد: الأردن الهاشميه
لغة العمل: العربية
غناء: عزيز مرقة
الإنتاج : الإنتاج 
الإخراج السينمائي: فادي حداد
الجوائز : الجوائز 
مهرجان وهران للفيلم العربي-الجزائر: مهرجان وهران للفيلم العربي-الجزائر
وصلات خارجية : وصلات خارجية 
الموقع الرسمي: الموقع الرسمي  
IMDb.com: صفحة البرنامج  
السينما.كوم: 2026987  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
لما ضحكت موناليزا فيلم رومانسي أردني في عام 2012 من إخراج فادي حداد، إنتاج نادية عليوات ونادين طوقان وبطولة تهاني سالم وشادي خلف مع هيفاء الآغا، نادرة عمران، فؤاد  الشوملي وحيدر كفوف وسهى نجار.  تدور أحداث الفيلم في عمان، الأردن، والفيلم متاح الآن على الإنترنت وعلى منصات رقمية.  يتحدث الفيلم عن شابة أردنية تدعى موناليزا، لا ترى أي سبب للابتسام، تحصل على وظيفة كفتاة مكتب وتقع في حب حمدي المبتهج وهو مهاجر مصري وهو «رجل الكافيتيريا» في المكتب.حمدي، وهو الشخص الوحيد القادر على جعل موناليزا تبتسم، يظهر موناليزا للعالم من منظور جديد ومختلف بشكل مذهل.