stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
فن

لمعانٍ أخرى، طالع فن (توضيح).
فن
| 0 | 1 |
| --- | --- |
صنف فرعي من:  عمل إبداعي 
جزء من:  ثقافة — الفنون 
يمتهنه:  فنان — art writer   — fictional artist   
التاريخ:  تاريخ الفن 
تعديل - تعديل مصدري - تعديل ويكي بيانات
الفن عبارة عن مجموعة متنوعة من الأنشطة البشرية في إنشاء أعمال بصرية أو سمعية أو أداء (حركية)، للتعبير عن أفكار المؤلف الإبداعية أو المفاهيمية أو المهارة الفنية، والمقصود أن يكون موضع تقدير لجمالها أو قوتها العاطفية. تشمل الأنشطة الأخرى المتعلقة بإنتاج الأعمال الفنية نقد الفن ودراسة تاريخ الفن والنشر الجمالي للفن. ولا يمكن الحديث عن الفن، أي عن الصفة الجمالية أو الخبرة الجمالية أو الحكم الجمالي إن لم نتفاعل حسيا وخياليا مع الأعمال الفنية.
الفروع الثلاثة الكلاسيكية للفن هي الرسم والنحت والعمارة. يتم تضمين الموسيقى والمسرح والسينما والرقص والفنون المسرحية الأخرى، وكذلك الأدب وغيرها من الوسائط مثل الوسائط التفاعلية، في تعريف أوسع للفنون. حتى القرن السابع عشر، كان الفن يشير إلى أي مهارة أو إتقان ولم يتم تمييزه عن الحرف أو العلوم. في الاستخدام الحديث بعد القرن السابع عشر، حيث الاعتبارات الجمالية أصبح لها أهمية قصوى، يتم فصل الفنون الجميلة وتمييزها عن المهارات المكتسبة بشكل عام، مثل الفنون الزخرفية أو التطبيقية.
على الرغم من أن تعريف الفن يشكل موضوع خلافي وغير متفق عليه، وقد تغير مع مرور الوقت، فإن الأوصاف العامة تشير إلى فكرة عن مهارة إبداعية أو تقنية ناشئة بواسطة البشر. يتم استكشاف طبيعة الفن والمفاهيم ذات الصلة، مثل الإبداع والتفسير، في فرع من الفلسفة المعروفة باسم الجماليات.
تعريف وتقييم الفنّ أصبحت مشكلة خاصة منذ أوائل القرن العشرين، تم تمييز تعاريف الفنّ على يد ريتشارد ووليهم على ثلاثة مناهج:
الواقعية، حيث الجودة الجمالية هي قيمة مطلقة مستقلة عن رأي الإنسان.
الموضوعية، حيث أنه هو أيضا قيمة مطلقة، ولكن يعتمد على التجربة الإنسانية عامة.
النسبوية، وهو ليس من قيمة مطلقة، بل هي المنحى الفلسفي الذي يعدم وجود حقيقة مطلقة.
وقد قسم الفنّ قديما إلى سبعة أقسام وهي:
(نحت/عمارة)، (رسم/زخرفة)، (تلوين تمثيلي/تلوين صرف)، (موسيقى تعبيريّة أو وصفيّة/موسيقى)، (إيماء/رقص)، (أدب/شعر)، (سينما/إضاءة).
لكن حديثا فقد قُسم إلى ثلاثة أقسام شاملة هي:
الفنون التشكيلية، مثل: (الرسم، التصوير، الخط، التصميم، فنّ العمارة، النحت، الفنون التطبيقية، الأضواء).
الفنّ الصوتي، مثل: (الموسيقى، الغناء، عالم السينما والمسرح، إعلان، الشعر، الحكايات، التجويد والترتيل).
الفنّ الحركي، مثل: (الرقص، السيرك، الألعاب السحرية، بعض الرياضات، البهلوان والتهريج، مسرح الميم، الدمى).
الفنّان

المقالة الرئيسة: فنان
الفنان هو شخص منخرط في نشاط يتعلق بإبداع الفن أو ممارسة الفنون أو العروض الفنية. يشير الاستخدام الشائع في كل من الكلام اليومي والخطاب الأكاديمي إلى ممارس في الفنون البصرية فقط. ومع ذلك، غالبًا ما يستخدم المصطلح أيضًا في مجال الترفيه، خاصة في سياق الأعمال التجارية، للموسيقيين وفناني الأداء الآخرين (على الرغم من أنه في كثير من الأحيان للممثلين).
مصطلحات فنّية

فنّ: مفهوم شامل يضم إنتاج الإنسان الإبداعي، وتعتبر لونا من الثقافة الإنسانية لأنها تعبير عن «التعبيرية الذاتية» وليست تعبيرًا عن حاجة.
فنون مرئية (بصرية): مجموعة الفنون التي تهتم أساسًا بإنتاج أعمال فنّية تحتاج لتذوقها إلى الرؤية البصرية المحسوسة على اختلاف الوسائط المُستخدمة في إنتاجها.
فنون جميلة: الفنون التي ترتبط بالجمال والحس المرهف اللازم لتذوقها، وترتبط حاليًا بالدراسة الأكاديمية للفنون الكلاسيكية الجميلة.
فنون تشكيلية: هو إنتاج عمل فنّي من الطبيعة ويُصاغ بصياغة جديدة؛ أي يُشكل تشكيلا جديدًا، وهذا ما نطلق عليه كلمة (التشكيل).
فنون تطبيقية: الأعمال الحرفية التي تنتج أعمالًا تتصف بالجمال وتحتاج إلى الحس الفنّي لإنتاجها.
أنواع الفنّ

هناك أنواع عديدة للفنّ، منها ما زال عبر التاريخ، ومنها ما ظهر حديثًا. اليوم هناك فنون جميلة مثل التصوير والنحت والحفر والعمارة والتصميم الداخلي والرسم وهو أبرزها. وهناك فنون كالموسيقى الأدب والشعر والرقص والمسرح. كما يمكن ربط هذه الفنون بالأدب مثل الأدب والمسرح. وجاء تطوير المسرح السينما والرسوم المتحركة وفنّ الصورة والفنّ إن جاز التعبير شيء هلامي متغير يرجع إلى وجهات النظر أحيانًا وللثقافة أحيانًا وللعصور أحيانًا.
ويمكننا الاعتماد على تصنيف «إيتيان سوريو» الذي قسّم الفنون إلى سبعة فنون عامة تحوي كل منها مجموعة متدرّجة من الفنون ضمن مسميات متنوّعة ليقدّم لنا الفنون السبعة كونه التصنيف الأكثر شمولًا وتداولًا، لتصبح السينما هي الفنّ السابع.
أنواع الفنّ > الفنون المرئية > الفنون التشكيلية

| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
|  الرسم  التصوير الزيتي  التصوير الجداري  الفسيفساء  النحت  |  التصوير الضوئي  الطبعات الفنية  التصميم  فن الكتابة بالخط  العمارة  |  فنون الوسائط المتعددة  فن التجميع/الكولاج  فن التركيب  فن الفيديو  فنون الحاسوب  |
أنواع الفنّ > الفنون المرئية > الفنون التعبيرية

| 0 | 1 |
| --- | --- |
 فنّ الأداء الحي  فن الحركات الإيحائية  الرقص :  التمثيل  الإلقاء
أنواع الفنّ > الفنون المرئية > الفنون التطبيقية

| 0 | 1 |
| --- | --- |
 تصميم داخلي  تصميم الأزياء  الحياكة والتطريز  الزخرفة  صناعة السجاد :  ديكور  صناعة الأثاث  صناعة الزجاج المعشّق  صناعة الحُلي والمجوهرات  الخزف
أنواع الفنّ > الفنون غير المرئية

| 0 | 1 |
| --- | --- |
 الشعر  الأدب  الموسيقى  المسرح :  الأوبرا  الغناء  فنّ الطهي  الإلقاء والخطابة
وصلات خارجية

تعرف إلى الفن، الباحثون السوريون. (بالعربية)
| ع ن الإنسانيات | ع ن الإنسانيات |
| --- | --- |
 علم الإنسان  إنسانيات رقمية  تاريخ  قانون  أدب  فنون تعبيرية  فنون مرئية  سياسة  فلسفة  دراسة العقائد الدينية :  علم الإنسان  إنسانيات رقمية  تاريخ  قانون  أدب  فنون تعبيرية  فنون مرئية  سياسة  فلسفة  دراسة العقائد الدينية 
| ع ن فلسفة الجمال | ع ن فلسفة الجمال |
| --- | --- |
فلاسفة:  أبهينافاغوبتا  تيودور أدورنو  ليون باتيستا ألبيرتي  توما الأكويني  هانس أورس فون بالتازار  ألكسندر جوتليب بومجارتن  Clive Bell  برنارد بوزانكيت  Edward Bullough  كولينجوود  أناندا كوماراسوامي  آرثر دانتو  جون ديوي  دنيس ديدرو  هوبير دريفوس  Curt John Ducasse  Thierry de Duve  Roger Fry  نيلسون غودمان  كليمنت غرينبيرغ  جورج فيلهلم فريدريش هيغل  مارتن هايدغر  ديفيد هيوم  إيمانويل كانت  بول كلي  سوزان لانغر  ثيودور لبس  جورج لوكاش  جان فرانسوا ليوتار  جوزيف مارغوليس  جاك ماريتان  توماس مونرو  فريدريك نيتشه  خوسيه أورتيجا إي جاسيت  Dewitt H. Parker  Stephen Pepper  David Prall  آين راند  جورج لانسينغ رايموند  إيفور آرمسترونغ ريتشاردز  خورخي سانتايانا  فريدريك شيلر  أرتور شوبنهاور  روجر سكروتن  إرفينغ سينجر  روبندرونات طاغور  جورجو فازاري  Morris Weitz  Richard Wollheim  more... 
نظريات علم الجمال:  كلاسيكية  Evolutionary aesthetics  تاريخانية  حداثة  العمارة الكلاسيكية الجديدة  ما بعد الحداثة  نظرية التحليل النفسي  رومانسية  رمزية  more... 
Concepts:  أستطاقية المشاعر  Aesthetic interpretation  البيان الفني  طليعية  جمال (توضيح)  سأم  Camp  كوميديا  إبداع  الجاذبية  اشمئزاز  Ecstasy  Elegance  ترفيه  شبقية  شاش  انسجام  حكم (تقييم أدلة)  كاما  كيتش  Life imitating art  Magnificence  محاكاة (فن)  إدراك حسي  كيف (فلسفة)  Rasa  Reverence  أسلوب (فنون مرئية)  سمو (فلسفة)  ذوق فني  عمل فني  more... 
مواضيع متعلقة:  جماليات الموسيقى  Applied aesthetics  عمارة  فن  النقد الفني  فن الأكل  تاريخ الرسم  فكاهة  جماليات  Literary merit  جمال رياضياتي  الرياضيات والفن  نظرية الموسيقى  فلسفة الجمال العصبية  تصوير  فلسفة التصميم  فلسفة الفيلم  فلسفة الموسيقى  شعر  نحت  Theory of painting  نظرية الفن  تراجيديا 
 تصنيف:علم الجمال  Discussion  Portal  تصنيف:بذرة فلسفة  Task Force :  تصنيف:علم الجمال  Discussion  Portal  تصنيف:بذرة فلسفة  Task Force 
| ضبط استنادي  | ضبط استنادي  |
| --- | --- |
دولية: المُعرِّف مُتعدِّد الأوجه (FAST)
وطنية: مكتبة الكونغرس (LCNAF) المكتبة الوطنية الفرنسية (BnF) مكتبة البرلمان القومي الياباني (NDL) قاعدة البيانات الوطنية التشيكية (NLCR AUT) المكتبة القومية الإسبانية (BNE) مكتبة لاتفيا الوطنية (LNB) المكتبة القومية الإسرائيلية (J9U)
أخرى: الأراشيف القومية في الولايات المُتحدة (NAID)
بوابة فلسفة
بوابة فنون
بوابة فنون مرئية
جوديث سكوت (ممثلة)

لمعانٍ أخرى، طالع جوديث سكوت (توضيح).
| جوديث سكوت> معلومات شخصية   | جوديث سكوت> معلومات شخصية   |
| --- | --- |
الميلاد: القرن 20   فورت براغ  ‏  
مواطنة:  الولايات المتحدة 
الحياة العملية  : الحياة العملية  
المهنة: ممثلة، وممثلة تلفزيونية، وممثلة أفلام، وممثلة مسرحية  
اللغة الأم: الإنجليزية  
اللغات: الإنجليزية  
المواقع  : المواقع  
IMDB: صفحة متعلقة في موقع IMDB  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
جوديث سكوت (بالإنجليزية: Judith Scott)‏ هي ممثلة أمريكية، ولدت في القرن العشرين في فورت براغ ‏ في الولايات المتحدة.
أعمال > أفلام

(2005) خطة رحلة
(2005) خمن من
هذه القائمة تُستورد من ويكي بيانات بصفة دورية بواسطة بوت.
مراجع

↑   نسخة محفوظة 23 أبريل 2017 على موقع واي باك مشين.
وصلات خارجية

جوديث سكوت على موقع IMDb (الإنجليزية)
جوديث سكوت على موقع ألو سيني (الفرنسية)
جوديث سكوت على موقع أول موفي (الإنجليزية)
جوديث سكوت على موقع قاعدة بيانات الأفلام السويدية (السويدية)
جوديث سكوت على موقع قاعدة بيانات الفيلم (الإنجليزية)
| ضبط استنادي  | ضبط استنادي  |
| --- | --- |
دولية: ملف الضبط الاستنادي الافتراضي الدَّولي (VIAF)
وطنية: المكتبة القومية الإسبانية (BNE)
تراجم: Deutsche Synchronkartei
بوابة أعلام
بوابة السينما الأمريكية
بوابة المرأة
بوابة الولايات المتحدة
بوابة تمثيل
نهائي دوري أبطال أوروبا 2012

نهائي دوري أبطال أوروبا 2012 أقيم يوم 19 مايو 2012 في ملعب أليانز أرينا في ميونخ، ألمانيا بين تشيلسي الإنكليزي ومستضيفه بايرن ميونخ الألماني وتعادل فيها الفريقان بنتيجة 1-1 التي ظلت سائدة طوال الوقتين الأصلي والإضافي قبل أن يحتكم الفريقان لضربات الترجيح التي منحت البطولة لتشيلسي. تقدم بايرن ميونخ الذي لعب في ميدانه ووسط جمهوره أولا عن طريق توماس مولر برأسية مغالطة في الدقيقة 83 قبل أن يعدل تشيلسي في الوقت القاتل بواسطة رأسية قوية من دروجبا سجلها من ضربة ركنية في الدقيقة 88. وفي الوقت الإضافي تسبب دروجبا بركلة جزاء لمصلحة بايرن ميونخ حينما أعاق فرانك ريبري في المنطقة المحظورة. فاحتسب الحكم ركلة جزاء انبرى لها أرين روبن لكن حارس تشيلسي بيتر تشيك تصدى لها على دفعتين حارما بايرن ميونخ من هدف في توقيت حرج. ثم اتجهت المباراة لركلات الترجيح التي كسبها تشيلسي ليتوج باللقب.
الطريق إلى النهائي

المقالة الرئيسة: دوري أبطال أوروبا 2011–12
المباراة

20:45 ت ع م+2:00
|  بايرن ميونخ | 1–1 (ب> و.إ.) | تشيلسي  |
| --- | --- | --- |
| مولر  83' | تقرير | دروغبا  88' |
ركلات الترجيح: ركلات الترجيح
| لام  غوميز  نوير  أوليتش  شفاينشتايغر | 3–4 |  ماتا  لويز  لامبارد  كول  دروغبا |
الحضور: 62,500
الحكم: بيدرو بروينسا (البرتغال)
| 0 | 1 |
| --- | --- |
             تشيلسي :              بايرن ميونخ  
| 0 | 1 |
| --- | --- |
 UEFA رجل المباراة:   ديديه دروغبا (تشيلسي)   رجل المباراة حسب تقييم الجماهير:   بيتر تشيك (تشيلسي)   الحكام المساعدين:  برتينو ميرندا (البرتغال)  ريكاردو سنتوس (البرتغال)  الحكم الرابع:  كارلاوس فيلاسكو كاربايو (إسبانيا)  الحكام المساعدين الإيضافيين:  مانويل دوسوزا (البرتغال)  دوارت غوميز (البرتغال):  قواعد المباراة 90 دقيقة.  30 دقيقة من وقت إضافي إذا لزم الأمر.  ركلات ترجيحية إذا بقيت النتيجة متعادلة.  سبعة بدائل مسماة.  حد أقصى من ثلاثة استبدالات.
انظر أيضا

دوري أبطال أوروبا 2011–12
نهائي دوري أوروبا 2012
كأس السوبر الأوروبي 2012
كأس العالم لأندية كرة القدم 2012
المصادر

↑  الحضور
↑  "Full Time Report, Final – Saturday 19 May 2012" (PDF). UEFA.com. Union of European Football Associations. 19 مايو 2012. مؤرشف من الأصل (PDF) في 2023-10-02. اطلع عليه بتاريخ 2012-05-19.
1 2   https://web.archive.org/web/20191008195614/https://www.uefa.com/newsfiles/ucl/2012/2007693_lu.pdf. مؤرشف من الأصل (PDF) في 2019-10-08. {{استشهاد ويب}}: الوسيط |title= غير موجود أو فارغ (مساعدة)
↑  "Player Rater – Top Player – Didier Drogba". UEFA.com. Union of European Football Associations. مؤرشف من الأصل في 2012-06-21. اطلع عليه بتاريخ 2012-05-19.
↑  "Player Rater – Top Player – Petr Čech". UEFA.com. Union of European Football Associations. مؤرشف من الأصل في 2014-11-05. اطلع عليه بتاريخ 2012-05-19.
↑  "Regulations of the UEFA Champions League 2011/12" (PDF). UEFA.com. Nyon: Union of European Football Associations. مارس 2011. مؤرشف من الأصل (PDF) في 2019-02-02. اطلع عليه بتاريخ 2011-06-01.
جيلبرتو ويليام فابرو

| جيلبرتو ويليام فابرو> معلومات شخصية   | جيلبرتو ويليام فابرو> معلومات شخصية   | جيلبرتو ويليام فابرو> معلومات شخصية   | جيلبرتو ويليام فابرو> معلومات شخصية   | جيلبرتو ويليام فابرو> معلومات شخصية   |  |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
الميلاد: 30 مارس 1977   (48 سنة)   فوز دو إيغواسو  
مواطنة:  البرازيل 
مركز اللعب: وسط
الطول: 1.77 م (5 قدم 9 1⁄2 بوصة)
|  معلومات النادي   |  معلومات النادي   |  معلومات النادي   |  معلومات النادي   |  معلومات النادي   |  |
النادي الحالي: Operário Ferroviário Esporte Clube ‏
|  مسيرة الشباب   |  مسيرة الشباب   |  مسيرة الشباب   |  مسيرة الشباب   |  مسيرة الشباب   |  |
سنوات: فريق
 1995–1997 : أتلتيكو باراناينسي
| المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  |  |
| سنوات | فريق | م. | (هـ.) |  |  |
| 1998 | ← يبيرانغا (إعارة)  |  |  |  |  |
| 1998 | ← غاما (إعارة) |  |  |  |  |
| 1999 | ← Qingdao Dahua (إعارة) |  |  |  |  |
| 2000 | ← نادي ساو خوسيه (إعارة) |  |  |  |  |
| 2000 | ← غاما (إعارة) | 9 | (1) |  |  |
| 2001–2003 | فيغورينسي | 63 | (8) |  |  |
| 2004 | أتلتيكو باراناينسي | 30 | (0) |  |  |
| 2005 | ← جوفنتودي (إعارة) | 11 | (2) |  |  |
| 2005–2006 | ← تينيريفي (إعارة) |  |  |  |  |
| 2006–2007 | ← جوفنتودي (إعارة) |  |  |  |  |
| 2007–2008 | السيلية |  |  |  |  |
| 2008 | بونتي بريتا |  |  |  |  |
| 2009–2010 | جوينفيل |  |  |  |  |
| 2010 | نادي بايساندو ‏ |  |  |  |  |
| 2011 | نادي بروسكه | 2 | (1) |  |  |
| 2011 | برازيل دي بيلوتاس |  |  |  |  |
| 2011 | فورتاليزا |  |  |  |  |
| 2012– | Operário Ferroviário Esporte Clube ‏ |  |  |  |  |
| 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط |  |
جيلبرتو ويليام فابرو (بالبرتغالية: Gilberto William Fabbro‏) المعروف باسم ويليام (ولد في 30 مارس 1977 في فوز دو إيغواسو) لاعب وسط مهاجم برازيلي يلعب حاليا لأوبيراريو في الدرجة الرابعة.
الإنجازات

غاما
دوري ولاية بارانا (1): 1998
الدرجة الثانية (1): 1998
فيغورينسي
دوري ولاية بارانا (1): 2001
دوري ولاية سانتا كاتارينا (1): 2002
وصلات خارجية

جيلبرتو ويليام فابرو على موقع قاعدة بيانات كرة القدم.إي يو (الإنجليزية)
جيلبرتو ويليام فابرو على موقع Soccerway.com (الإنجليزية)
بوابة أعلام
بوابة البرازيل
بوابة كرة القدم
تا تيكسادا

| تا تيكسادا> معلومات شخصية   | تا تيكسادا> معلومات شخصية   |
| --- | --- |
 اسم الولادة: (بالإنجليزية: Tia Nicole Tucker)  
الميلاد: 14 ديسمبر 1971   (54 سنة)   ليك تشارلز  
مواطنة:  الولايات المتحدة 
الحياة العملية  : الحياة العملية  
المهنة: ممثلة، ومغنية، وممثلة تلفزيونية، وممثلة أفلام، ومؤدية أصوات  
اللغة الأم: الإنجليزية  
اللغات: الإنجليزية  
المواقع  : المواقع  
الموقع: الموقع الرسمي (الإنجليزية)  
IMDB: صفحة متعلقة في موقع IMDB  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
تا تيكسادا (بالإنجليزية: Tia Texada)‏ هي مغنية وممثلة أمريكية، ولدت في 14 ديسمبر 1971 في الولايات المتحدة.
أعمال > أفلام

(1996) من الغسق حتى الفجر
(1998) الببغاء بوللي
(1999) الطابق الثالث عشر
(2001) لمعان
(2002) كبينة الهاتف
(2010) نافث اللهب
(2012) الرجل العنكبوت المذهل
هذه القائمة تُستورد من ويكي بيانات بصفة دورية بواسطة بوت.
أعمال > مسلسلات

تشاك
عقول إجرامية
هذه القائمة تُستورد من ويكي بيانات بصفة دورية بواسطة بوت.
مراجع

↑  Tia Texada on filmreference.com نسخة محفوظة 18 يونيو 2017 على موقع واي باك مشين.
↑  Staff. "Maxim: Rides". Maxim. مؤرشف من الأصل في 2013-01-12. اطلع عليه بتاريخ 2013-03-03.
↑  From Dusk Till Dawn (1996) - IMDb نسخة محفوظة 8 يونيو 2019 على موقع واي باك مشين.
↑  From Dusk till Dawn - Kinokalender Dresden نسخة محفوظة 16 ديسمبر 2019 على موقع واي باك مشين.
↑  Paulie (1998) - IMDb نسخة محفوظة 10 يناير 2019 على موقع واي باك مشين.
↑    نسخة محفوظة 16 يناير 2017 على موقع واي باك مشين.
↑  The Thirteenth Floor (1999) - Release Info - IMDb نسخة محفوظة 13 أبريل 2017 على موقع واي باك مشين.
↑  Phone Booth (2002) - Release Info - IMDb نسخة محفوظة 3 يونيو 2019 على موقع واي باك مشين.
↑  The Amazing Spider-Man (2012) – Svensk Filmdatabas نسخة محفوظة 8 نوفمبر 2020 على موقع واي باك مشين.
↑  The Amazing Spider-Man (2012) - Release Info - IMDb نسخة محفوظة 20 أغسطس 2017 على موقع واي باك مشين.
↑   https://web.archive.org/web/20190311235616/http://nmhh.hu/dokumentum/166259/premierfilmek_forgalmi_adatai_2014.xlsx. مؤرشف من الأصل في 2019-03-11. {{استشهاد ويب}}: الوسيط |title= غير موجود أو فارغ (مساعدة)
↑  The Amazing Spider-Man (2012) - Box Office Mojo نسخة محفوظة 15 يونيو 2019 على موقع واي باك مشين.
وصلات خارجية

تا تيكسادا على موقع IMDb (الإنجليزية)
تا تيكسادا على موقع روتن توميتوز (الإنجليزية)
تا تيكسادا على موقع ألو سيني (الفرنسية)
تا تيكسادا على موقع أول موفي (الإنجليزية)
تا تيكسادا على موقع إن إن دي بي (الإنجليزية)
تا تيكسادا على موقع ديسكوغز (الإنجليزية)
تا تيكسادا على موقع قاعدة بيانات الفيلم (الإنجليزية)
تا تيكسادا على موقع كينوبويسك (الروسية)
بوابة أعلام
بوابة السينما الأمريكية
بوابة المرأة
بوابة الولايات المتحدة
بوابة تمثيل
بوابة موسيقى
| ضبط استنادي  | ضبط استنادي  |
| --- | --- |
دولية: الاسم المعياري الدولي (ISNI) ملف الضبط الاستنادي الافتراضي الدَّولي (VIAF) مركز المكتبة الرقمية على الإنترنت (WC Entities)
وطنية: مكتبة الكونغرس (LCNAF)
ماري ريتر بيرد

| ماري ريتر بيرد> (بالإنجليزية: Mary Ritter Beard)    | ماري ريتر بيرد> (بالإنجليزية: Mary Ritter Beard)    |
| --- | --- |
معلومات شخصية  : معلومات شخصية  
 اسم الولادة: (بالإنجليزية: Mary Ritter)  
الميلاد: 5 أغسطس 1876     إنديانابوليس  
الوفاة: 14 أغسطس 1958 (82 سنة)       فينيكس  
مواطنة:  الولايات المتحدة 
عضوة في: الحزب الوطني للمرأة  
الزوج: تشارلز أ. بيرد (1900–1948)  
الحياة العملية  : الحياة العملية  
المدرسة الأم: جامعة ديباو (–1897) جامعة كولومبيا  
المهنة: مؤرِّخة، وأمينة الأرشيف، وناشطة في مجال حقوق المرأة، وناشطة حق المرأة بالتصويت، وكاتبة  
اللغات: الإنجليزية  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
كانت ماري ريتر بيرد (5 أغسطس 1876 - 14 أغسطس 1958) مؤرخةً أمريكيةً وكاتبةً وناشطة في مجال حقوق المرأة في التصويت وأمينة أرشيف لتاريخ المرأة، وكانت أيضًا مدافعةً عن العدالة الاجتماعية طوال حياتها. بصفتها مصلحة من الحقبة التقدمية، كانت بيرد ناشطة في كل من الحركات العمالية وحركات حقوق المرأة. كما قامت بتأليف العديد من الكتب حول دور المرأة في التاريخ بما في ذلك في فهم المرأة (1931)، أمريكا من خلال عيون المرأة (محرر، 1933)، والمرأة كقوة في التاريخ: دراسة في التقاليد والواقع (1946)، وكان عملها الرئيسي. بالإضافة إلى ذلك، تعاونت مع زوجها، المؤرخ تشارلز أوستن بيرد، كمؤلف مشارك لسبعة كتب تدريسية، أبرزها صعود الحضارة الأمريكية (1927)، مكون من مجلدين، وأمريكا في منتصف الطريق: دراسة لفكرة الحضارة (1939) والروح الأمريكية (1942)، المجلد الثالث والرابع من سلسلة صعود الحضارة الأمريكية. كان كتاب التاريخ الأساسي للولايات المتحدة المستقل، عملهما الأكثر مبيعًا.
خلال العقود الأولى من القرن العشرين، دعمت بيرد بشكل نشيط إقرار التعديل التاسع عشر لدستور الولايات المتحدة وشاركت مع العديد من المنظمات من أجل حق النساء في التصويت والتي تضمنت الرابطة النقابية النسائية، رابطة المساواة للنساء اللواتي يعلن أنفسهن (أعيدت تسميتها لاحقًا باسم الاتحاد السياسي للمرأة)، وحزب حق التصويت في مدينة نيويورك، ورابطة حق التصويت لأصحاب الأجور. كانت أيضًا عضوًا في المجلس الاستشاري لاتحاد الدفاع عن حق المرأة في التصويت (الذي أطلق عليه لاحقًا اسم الحزب الوطني للمرأة). وقامت لفترة من الوقت بتحرير منشورات عن حق التصويت، المرأة الناخبة ونشطاء حق المرأة في التصويت.
أدى اهتمام بيرد بتاريخ المرأة إلى عملها على إنشاء المركز العالمي لأرشيفات النساء في عام 1935 في مدينة نيويورك. على الرغم من إغلاق المركز في عام 1940، ويرجع ذلك بدرجة كبيرة إلى قضايا داخلية ونقص في التمويل، إلا أن جهودها شجعت العديد من الكليات والجامعات على البدء في جمع سجلات مماثلة حول تاريخ المرأة. كانت بيرد مستشارة في أولى عمليات التطوير لأرشيفات تاريخ المرأة في كليات رادكليف وسميث، ما قاد في النهاية إلى إنشاء مكتبة آرثر وإليزابيث سلاسنجر حول تاريخ المرأة في أمريكا في معهد رادكليف للدراسات المتقدمة، وجامعة هارفارد، ومجموعة صوفيا سميث في كلية سميث.
التأثيرات الأوروبية

أثناء إقامتها في إنجلترا منذ عام 1900 حتى عام 1902، درست ماري بيرد التاريخ واللغة الألمانية. كما لاحظت معاناة الطبقة العاملة في المجتمع الصناعي البريطاني. انخرطت بيرد في الحركات العمالية البريطانية وحركات حق النساء في التصويت من خلال صداقاتها مع الراديكاليين المطالبين بحق التصويت والمصلحين الاشتراكيين مثل إيميلين بانكيرست وابنتيها كريستابيل بانكيرست وسيلفيا بانكيورست، اللواتي كنّ أعضاء في حزب العمل المستقل، وقادة آخرون. أثرت معرفة بيرد بالمفكرين الأوروبيين أيضًا على اهتماماتها في صراعات الطبقة العاملة، والسياسة التقدمية، والإصلاح الاجتماعي، والظلم الاجتماعي.
حركة حق التصويت

انخرطت بيرد مع راديكاليين داعمين للنساء في حركة حق التصويت في إنجلترا من خلال صداقتها مع إيميلين بانكيورست، الجارة في مانشستر، وبنات بانكيورست. كما بدأت بيرد في دعم القضايا التي تؤثر على نساء الطبقة العاملة. بعد عودة آل بيرد إلى الولايات المتحدة في عام 1902، تابعت ماري نشاطها في المنظمات العمالية مثل الرابطة النقابية النسائية في نيويورك (دبليو تي يو إل)، وأملت أن تحسن ظروف عمل النساء. بالإضافة إلى (دبليو تي يو إل)، كانت بيرد ناشطةً في رابطة المساواة للنساء اللواتي يعلن أنفسهن (سميت لاحقًا الاتحاد السياسي للمرأة).
رأت بيرد أن الاقتراع سيعطي النساء أداة لانتخاب القادة السياسيين الذين بدورهم سيطبقون إصلاحات العدالة الاجتماعية واللوائح الحكومية لتحسين الظروف الاقتصادية وحياة الطبقة العاملة. بحلول عام 1910، كانت ناشطة في مجال الأنشطة المتعلقة بحق المرأة في التصويت في نيويورك، من خلال كونها عضوًا في حزب حق المرأة في التصويت في مدينة نيويورك (إن واي سي إس بّي)، الذي قادته كاري تشابمان كات. منذ عام 1910 حتى عام 1912، قامت بيرد أيضًا بكتابة منشوراتها «المرأة الناخبة»، قبل تركيز المزيد من جهودها على رابطة حق التصويت لأصحاب الأجور.
غادرت بيرد الـ إن واي سي إس بّي في عام 1913 من أجل الانضمام إلى اتحاد الدفاع عن حق المرأة في التصويت (سي يو) والذي أطلق عليه فيما بعد (حزب المرأة الوطنية) تحت قيادة أليس بول ولوسي بيرنز. بصفتها عضوًا في هذا الفصيل الراديكالي في حركة حق المرأة في التصويت، ساعدت بيرد في تنظيم مسيرات من أجل حق المرأة في التصويت وعملت كمحررة لمجلة أسبوعية عنها اسمها زا سفراجيست. بناء على طلب بولس، أصبحت بيرد عضوًا في لجنة البرلمان النقابي. كانت من بين منظمي الموكب الرئيسي لحق النساء في التصويت في واشنطن العاصمة، في 3 مارس عام 1913، وعملت كمارشال لقسم من العرض تضمن العديد من النساء الأمريكيات من أصل أفريقي، اللواتي أصرت بيرد على مشاركتهن. تضمنت مساهمات بيرد في البرلمان النقابي أيضًا التخطيط الاستراتيجي والتنظيم والمشاركة في المظاهرات، وإلقاء المحاضرات، وكتابة المقالات، والإدلاء بالشهادة أمام الكونغرس الأمريكي، بما في ذلك المثول أمام لجنة الكونغرس بمجلس النواب الأمريكي من أجل حق المرأة في التصويت في عام 1914. قبل فترة وجيزة من استقالتها من المجلس الاستشاري لحزب المرأة الوطنية، قادت بيرد وفدًا من نيويورك إلى واشنطن العاصمة، في نوفمبر عام 1917 من أجل اظهار الدعم لناشطين من أجل حق النساء في التصويت (الحراس الصامتون) الذين اعتصموا أمام البيت الأبيض.
الكتابة > باحثة في تاريخ المرأة

مع النجاح في إقرار التعديل التاسع عشر لدستور الولايات المتحدة في عام 1920، بدأت بيرد في التركيز على كتاباتها بشكل أكبر وتطوير فلسفتها فيما يتعلق بالنساء في التاريخ، الأمر الذي جعلها على خلاف مع الحركة النسائية في أحيانٍ كثيرة.
كانت ماري وتشارلز بيرد من المؤيدين النشطين لحركة «التاريخ الجديد»، التي سعت إلى إدراج العوامل الاجتماعية والثقافية والاقتصادية في التاريخ المكتوب - وهي خطوة مهمة باتجاه إدراج مساهمات المرأة. توسعت ماري بيرد في هذا المفهوم، مؤكدةً على أن الدراسة الصحيحة «للتاريخ الطويل» للمرأة، منذ عصور ما قبل التاريخ البدائية وحتى الوقت الحاضر، ستكشف أن المرأة لعبت دائمًا دورًا رئيسيًا في جميع الحضارات. كما أكدت على أن النساء مختلفات عن الرجال، لكن هذا لم يجعل مساهماتهن أقل قيمةً، وإنما الأمر فقط هو أنهم ببساطة لم يعترفوا بأهمية النساء.
في ثلاثينيات القرن العشرين، اختلفت بيرد مع نسويات تلك الحقبة، حيث اعتقدت أنهن عرضن تاريخهن بنوع من الاضطهاد. كما أثارت جدلاً بشأن رفضها لهدف النسويات بالمساواة مع الرجال، الذي سعت النسويات إلى تحقيقه من خلال إقرار تعديل المساواة في الحقوق، الذي عارضته بيرد، من بين أنشطة أخرى. بالنسبة إلى بيرد، لم تكن النظرة النسوية التقليدية حول قمع النساء غير دقيقة فحسب، بل كانت غير مفيدة، وإن السعي لتحقيق المساواة مع الرجال كان هدفًا غير مناسب، خاصة فيما يتعلق بالتعليم. رأت بيرد أن المرأة باستطاعتها وواجبٌ عليها أن تقدم شيئًا مختلفًا وذا فائدة أكبر اجتماعيًا للمجتمع، ويجب على المرأة أن تكون موردًا «للثقافة والحضارة».