جايسون فورهيز
الفكرة والإنشاء > تكوين الوحش

تم إنشاء تصميم جايسون النهائيّ في البداية من قبل فيكتور ميللر، وكان جهدًا مشتركًا من قبل ميلر ورون كورتز وتوم سافيني. اسم «جايسون» هو مزيج من «جوش» و «إيان»، ولدا ميلر، و«فورهيس» مستوحى من فتاة عرفها ميلر في المدرسة الثانوية واسمها الأخير فورهيس. شعر ميلر أنه كان «اسم يبدو مخيفًا»، وهو ما كان مثاليًا لشخصيتّه. كتب ميلر في البداية جايسون كطفل ذو مظهر طبيعي، لكن الطاقم الذي يقف وراء الفيلم قرر أنه بحاجة إلى التشوه. أوضح فيكتور ميللر أن جايسون لم يكن من المفترض أن يكون مخلوقًا من «بلاك لاجون» في نصه، وكتب جيسون على أنه صبي صغير معاق عقليًا. كان سافيني هو الذي جعل جيسون مشوهًا. أكد رون كورتز أن نسخة ميلر لجايسون كانت نسخة لطفل عادي، لكنه ادعى أن فكرته كانت تحويل جايسون إلى «مخلوق منغولي»، وجعله «يقفز من البحيرة في نهاية الفيلم». وافق ميلر لاحقًا على أن النهاية لن تكون جيدة لو بدا مثل «بيتسي بالمر في الثامنة من عمره». كتب ميلر مشهدًا تحلم فيه أليس بأن هاجمها جيسون في زورق، ثم استيقظت في سرير المستشفى. كانت نية ميلر هي الاقتراب من نهاية كاري قدر الإمكان. اعتقد سافيني أن خروج جايسون من البحيرة سيكون مزعجًا نفسيًا للجمهور، وبما أن أليس من المفترض أن تحلم، يمكن للطاقم أن يفلت من إضافة أي شيء يريدونه.
عندما حان الوقت لاداء دور جايسون، وصل آري ليمان، الذي حصل على دور لشون كننغهام في فيلم أيتام ماني ،  للقراءة عن شخصيَّة جاك. قبل أن يبدأ، دخل كننغهام وعرض عليه جزءًا مختلفًا: جايسون. دون أن تقرأ كلمة واحدة، نظر كننغهام للتو إلى آري وقال، «أنت في الحجم الصحيح، لقد فهمته.» في يوم الجمعة الأصلي الثالث عشر، شوهد آري ليمان فقط في الفلاش باك النهاية المفاجئة. الممثلون اللاحقون الذين صوروا جايسون الشاب هم تيموثي بور ميركوفيتش في جايسون تيكس مانهاتن وسبنسر ستامب في فريدي ضد جايسون. لعب دور جايسون فورهيس البالغ من قبل ممثلين مختلفين، بعضهم لم يُنسب إليه الفضل، والبعض الآخر يفخر بأدوارهم. نظرًا للمطالب الجسديَّة التي تتطلبها شخصيَّة البالغين، ونقص العمق العاطفي المصور، كان العديد من الممثلين منذ ذلك الحين من رجال الأعمال. أشهرهم هو كين هودر، الذي تم الاستشهاد به على أنه الأفضل في لعب هذا الدور.
تم اقتراح العديد من الأفكار للتتمة حتى يوم الجمعة الثالث عشر، بما في ذلك جعل العنوان جزءًا من سلسلة أفلام متسلّسلة، حيث سيكون كل فيلم لاحق قصة خاصة به وليس له علاقة بأي فيلم سابق تحت لقب الجمعة الثالث عشر. كان فيل سكودري، أحد منتجي الفيلم الأصلي، هو الذي اقترح إعادة جايسون للتتمة. شعر المخرج ستيف مينر أن هذا هو الاتجاه الواضح لاتخاذ المسلسل، حيث شعر أن الجمهور يريد معرفة المزيد عن الطفل الذي هاجم أليس في البحيرة. قررت مينر أن تتظاهر كما لو أن أليس لم ترى «جايسون الحقيقي» في حلمها، وكان جيسون قد نجا من الغرق عندما كان صبيا وكبر. بعد قتل جايسون في الفصل الأخير، كان المخرج جوزيف زيتو ينوي ترك الباب مفتوحًا للاستوديو لإنتاج المزيد من الأفلام مع تومي جارفيس باعتباره الخصم الرئيسي. شعر كاتب السيناريو بارني كوهين أن جارفيس سيصبح بديلاً لجايسون، لكن الفكرة لم يتم تطويرها بالكامل في بداية جديدة. كره المخرج وكاتب السيناريو المشارك داني شتاينمان فكرة أن جايسون ليس القاتل، لكنه قرر استخدام خوف تومي من جايسون كقصة أساسيَّة. تم التخلي عن هذه الفكرة على الفور في سلسلة حياة جايسون، عندما لم تنجح سلسلة بداية جديدة في «النجاح الإبداعي» الذي كان يبحث عنه الاستوديو. أراد المنتج التنفيذي فرانك مانكوسو جونيور إعادة جايسون، ولم يهتم بكيفية تحقيق ذلك. في تغيير آخر لاستمراريَّة المسلسل، اختار توم ماكلوغلين تجاهل فكرة أن جايسون قد نجا من الغرق، وبدلاً من ذلك قدمه على أنه كان دائمًا نوعًا من القوة الخارقة للطبيعة. منذ بداية جديدة، لم يحاول أي تكملة استبدال جايسون باعتباره الخصم الرئيسي. ميلر، الذي لم ير أيًا من التكميلات، عارضهم جميعًا لأنهم جعلوا جايسون الشرير. يعتقد ميلر أن أفضل جزء في سيناريو فيلمه هو أنه كان يدور حول أم تنتقم لموت ابنها الذي لا معنى له. صرح ميلر، «جايسون مات منذ البداية؛ كان ضحية، وليس شريرًا.»