stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
يافردون ليه باين (سويسرا)
مراجع

↑   https://www.yverdon-les-bains.ch/accueil. {{استشهاد ويب}}: |url= بحاجة لعنوان (مساعدة) والوسيط |title= غير موجود أو فارغ (من ويكي بيانات) (مساعدة)
↑     "صفحة  يافردون ليه باين (سويسرا) في  خريطة الشارع المفتوحة". OpenStreetMap. اطلع عليه بتاريخ 2024-12-23.
↑    "صفحة  يافردون ليه باين (سويسرا) في GeoNames ID". GeoNames ID. اطلع عليه بتاريخ 2024-12-23.
↑     "صفحة يافردون ليه باين (سويسرا) في ميوزك برينز". MusicBrainz area ID. اطلع عليه بتاريخ 2024-12-23.
↑  "Arealstatistik Standard - Gemeinden nach 4 Hauptbereichen" (بالألمانية). Bundesamt für Statistik. Retrieved 2019-01-13.
↑   https://www.pxweb.bfs.admin.ch/pxweb/fr/px-x-0102020000_201/-/px-x-0102020000_201.px/table/tableViewLayout2/?rxid=c5985c8d-66cd-446c-9a07-d8cc07276160. {{استشهاد ويب}}: |url= بحاجة لعنوان (مساعدة) والوسيط |title= غير موجود أو فارغ (من ويكي بيانات) (مساعدة)
بوابة تجمعات سكانية
بوابة جغرافيا
بوابة سويسرا
| ضبط استنادي  | ضبط استنادي  |
| --- | --- |
دولية:  الاسم المعياري الدولي (ISNI)  ملف الضبط الاستنادي الافتراضي الدَّولي (VIAF)  مركز المكتبة الرقمية على الإنترنت (WC Entities) 
وطنية:  المكتبة الوطنية الفرنسية (BnF)  الملف الاستنادي المتكامِل (GND)  المكتبة القومية الإسرائيلية (J9U)  مكتبة الكونغرس (LCNAF)  قاعدة البيانات الوطنية التشيكية (NLCR AUT) 
جغرافية:  MusicBrainz area  Pleiades 
أخرى:  قاموس سويسرا التاريخي (HDS)  النظام الجامعي للتوثيق (IdRef)
1072 (عدد)

لمعانٍ أخرى، طالع 1072 (توضيح).
1072 هو عدد صحيح، يلي العدد 1071 وويسبق العدد 1073.
في الرياضيات > خصائص

عدد طبيعي.
عدد زوجي.
عدد موجب، السالب منه هو -1072.
في التاريخ

1072 هـ هي سنة في التقويم الهجري.
هي سنة 1072 م في التقويم الميلادي.
مراجع

↑  "ترجمة و معنى كلمة عدد صحيح - قاموس المصطلحات - العربية". web.archive.org. 9 مارس 2019. مؤرشف من الأصل في 2019-03-09. اطلع عليه بتاريخ 2019-03-09.
↑  "الأعداد الصحيحة في PHP - موسوعة حسوب". web.archive.org. 9 مارس 2019. مؤرشف من الأصل في 2019-03-09. اطلع عليه بتاريخ 2019-03-09.{{استشهاد ويب}}:  صيانة الاستشهاد: BOT: original URL status unknown (link)
↑  "خط الأعداد". web.archive.org. 9 مارس 2019. مؤرشف من الأصل في 2019-03-09. اطلع عليه بتاريخ 2019-03-09.{{استشهاد ويب}}:  صيانة الاستشهاد: BOT: original URL status unknown (link)
↑  "ترجمة و معنى كلمة عدد زوجي - قاموس المصطلحات - العربية". web.archive.org. 9 مارس 2019. مؤرشف من الأصل في 2019-03-09. اطلع عليه بتاريخ 2019-03-09.
↑  "الأعداد الزوجية والأعداد الفردية". web.archive.org. 9 مارس 2019. مؤرشف من الأصل في 2019-03-09. اطلع عليه بتاريخ 2019-03-09.{{استشهاد ويب}}:  صيانة الاستشهاد: BOT: original URL status unknown (link)
↑  "ترجمة و معنى كلمة عدد موجب - قاموس المصطلحات - العربية". web.archive.org. 9 مارس 2019. مؤرشف من الأصل في 2019-03-09. اطلع عليه بتاريخ 2019-03-09.
↑  "ترجمة و معنى كلمة عدد سالب - قاموس المصطلحات - العربية". web.archive.org. 9 مارس 2019. مؤرشف من الأصل في 2019-03-09. اطلع عليه بتاريخ 2019-03-09.
وصلات خارجية

الأعداد الصاتمة، ديوان اللغة العربية.
في كومنز مواد ذات صلة بـ 1072 (عدد).
بوابة رياضيات
بوابة نظرية الأعداد
ماركو فورمنتيني

| ماركو فورمنتيني> (بالإيطالية: Marco Formentini)‏    | ماركو فورمنتيني> (بالإيطالية: Marco Formentini)‏    |  |
| --- | --- | --- |
|   |   |  |
|  مناصب     |  مناصب     |  |
| عضو مجلس النواب في الجمهورية الإيطالية | عضو مجلس النواب في الجمهورية الإيطالية |  |
| 17 أبريل 1992  – 14 سبتمبر 1993  | 17 أبريل 1992  – 14 سبتمبر 1993  |  |
فترة برلمانية: الهيئة التشريعية الحادية عشر لإيطاليا  ‏ 
| عمدة ميلانو | عمدة ميلانو |  |
| 1993  – 1997  | 1993  – 1997  |  |
|  غابرييل ألبرتيني  ‏  |  غابرييل ألبرتيني  ‏  |  |
| عضو في البرلمان الأوروبي | عضو في البرلمان الأوروبي |  |
| 19 يوليو 1994  – 19 يوليو 1999  | 19 يوليو 1994  – 19 يوليو 1999  |  |
الانتخابات: انتخابات البرلمان الأوروبي 1994 
الدائرة الإنتخابية: إيطاليا 
فترة برلمانية: الدورة الرابعة للبرلمان الأوروبي 
| عضو في البرلمان الأوروبي | عضو في البرلمان الأوروبي |  |
| 20 يوليو 1999  – 19 يوليو 2004  | 20 يوليو 1999  – 19 يوليو 2004  |  |
الانتخابات: انتخابات البرلمان الأوروبي 1999 
الدائرة الإنتخابية: إيطاليا 
فترة برلمانية: الدورة الخامسة للبرلمان الأوروبي 
|  معلومات شخصية  |  معلومات شخصية  |  |
| الميلاد | 14 أبريل 1930     لا سبيتسيا   |  |
| الوفاة | 2 يناير 2021 (90 سنة)       ميلانو   |  |
| الإقامة | ميلانو   |  |
| مواطنة |  إيطاليا   |  |
| عدد الأولاد | 3    |  |
|  الحياة العملية   |  الحياة العملية   |  |
| المدرسة الأم | الجامعة الحرة في بروكسل   |  |
| المهنة | سياسي   |  |
| الحزب | رابطة الشمال (1991–1999) حزب الديمقراطيين  ‏ الحزب الاشتراكي الإيطالي   |  |
| اللغة الأم | الإيطالية   |  |
| اللغات | الإيطالية   |  |
| مجال العمل | السياسة   |  |
| تعديل مصدري - تعديل   | تعديل مصدري - تعديل   |  |
ماركو فورمنتيني (بالإيطالية: Marco Formentini)‏ (14 أبريل 1930 - 2 يناير 2021) سياسي إيطالي، كان أول عضو في البرلمان الإيطالي (1992-1993)، ثم البرلمان الأوروبي (1994-2004)، شغل بعدها منصب رئيس بلدية ميلانو من 1993 إلى 1997. انتخب للمرة الثانية في البرلمان الأوروبي عام 1999، وانتقل إلى حزب الديمقراطيين برئاسة رومانو برودي بعد الانتخابات بفترة وجيزة.
أكثر من حب

| أكثر من حب>  Amor Maior       | أكثر من حب>  Amor Maior       |
| --- | --- |
النوع: تيلينوفيلا دراما
تأليف: إينيس غوميز
بطولة: سارة ماتوس   خوسيه فيدالجو    إينيس كاستل برانكو    خوسيه ماتا   جواو ريس
البلد:  البرتغال
لغة العمل: البرتغاليّة
عدد المواسم: 2
عدد الحلقات: 333 (النسخة الأصلية)    107 (النسخة الدولية)
مدة الحلقة: 45 دقيقة
كاميرا: 1080i عالي الدقة
القناة: SIC
بث لأول مرة في: 12 سبتمبر 2016
بث لآخر مرة في: 30 سبتمبر 2017
     زنزانة الحب    :      زنزانة الحب    
IMDb.com: صفحة البرنامج  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
أكثر من حب (بالبرتغالية: Amor Maior‏) هوَ مسلسل درامي برتغالي من تأليف إينيس غوميز وبطولة عددٍ منَ الممثلين بما في ذلك سارة ماتوس، خوسيه فيدالجو وإينيس كاستل برانكو. دُبلج المسلسل للغة العربيّة في وقتٍ لاحقٍ ليبدأ عرضهُ على قناة MBC Max.
قصّة المسلسل

بدافع حب إخوانها؛ تُواجه كلارا فرانسيكا زوجة أبيها وتضحي بشغف الحياة. لطالما رغبت فرانسيسكا في الحياة والثروة التي تتمتع بها أختها غير الشقيقة لورا التي أمرت بقتلها وتزوجت من زوجها وتبنت بنات الأب الأصغر سنًا.
تُخطّط الآن لقتل زوجها لكن كلارا الابنة الكبرى للورا تكتشفها وتحاول إخبار أسرتها. لا أحد يصدق مزاعم كلارا فتُطرد خارج المنزل فيما بعد.
البث الدولي

تم دبلجة المسلسل إلى العربية باللهجة السورية وعُرض على قناة MBC4 ثم على MBC Max.
كيني رولنز

كيني رولنز (بالإنجليزية: Kenny Rollins)‏ مواليد 14 سبتمبر 1923 في تشارلزتون - الوفاة 09 أكتوبر 2012، كان لاعب كرة سلة أمريكي بدأ مسيرته الاحترافية في سنة 1948 وحمل الرقم 16, 4. بلغ طوله 6 قدم 0 بوصة (1.8 م). مثّل منتخب بلاده. شارك في مسابقة كرة السلة في الألعاب الأولمبية الصيفية. اعتزل اللعب في 1953.
فرق لعب لها

شيكاغو ستايغس
بوسطن سيلتكس
الميداليات

| الميدالية | المسابقة |
| --- | --- |
ذهبية: الألعاب الأولمبية الصيفية 1948
:
مراجع

↑  Basketball Reference (بالإنجليزية), QID:Q22235911
↑  College Basketball at Sports-Reference.com، QID:Q100311335
↑  إحصائيات ومعلومات اللاعب من Basketball-Reference.com
في كومنز مواد ذات صلة بـ كيني رولنز.
بوابة أعلام
بوابة ألعاب أولمبية
بوابة الولايات المتحدة
بوابة عقد 2010
بوابة كرة السلة
مصطفى كامل (فيلم)

لمعانٍ أخرى، طالع مصطفى كامل (توضيح).
مصطفى كامل
| 0 | 1 |
| --- | --- |
الصنف الفني:  تاريخي
تاريخ الصدور:  14 ديسمبر 1952  
مدة العرض:  115 دقيقة
اللغة الأصلية:  العربية
العرض:  أبيض وأسود 
البلد:   المملكة المصرية 
| 0 | 1 |
| --- | --- |
المخرج:  أحمد بدرخان 
الكاتب:  يوسف جوهر
البطولة:  أنور أحمد أمينة رزق ماجدة
التصوير:  محمد عبد العظيم 
الموسيقى:  مدحت عاصم 
| 0 | 1 |
| --- | --- |
المنتج:  أفلام أحمد بدرخان
تعديل - تعديل مصدري - تعديل ويكي بيانات
مصطفى كامل هو فيلم تاريخي مصري من إخراج أحمد بدرخان وبطولة أنور أحمد بدور مصطفى كامل، أمينة رزق، ماجدة، محمود المليجي، زينب صدقي وعبد العزيز خليل.
نبذه

يبدأ العمل بأن يعترض أحد التلاميذ على الأوضاع السياسية عام 1919، مما يذكر المدرس بنفس الموقف ولكن كان بطله حينها الزعيم الوطني (مصطفى كامل)، والذي قضى حياته كلها في الدفاع عن الوطن بداية من رحلته لفرنسا لدراسة القانون، وتأليف الحزب الوطني الذي كان منبرًا لعرض قضية وطنه.
مراجع

↑  "صاحب دور واحد.. من هو بطل فيلم مصطفى كامل؟". بوابة فيتو. مؤرشف من الأصل في 2023-03-19. اطلع عليه بتاريخ 2022-06-24.
وصلات خارجية

مصطفى كامل على موقع IMDb (الإنجليزية)
مصطفى كامل على موقع قاعدة بيانات الأفلام العربية
مصطفى كامل على موقع قاعدة بيانات الفيلم (الإنجليزية)
مصطفى كامل على موقع ليتربوكسد (الإنجليزية)
بوابة سينما
بوابة مصر
بوابة السينما المصرية
بوابة عقد 1950
| ع ن أفلام أخرجها أحمد بدرخان | ع ن أفلام أخرجها أحمد بدرخان |
| --- | --- |
الثلاثينيات:  نشيد الأمل (1937)  شيء من لا شيء (1938)  دنانير (1939) 
الأربعينيات:  حياة الظلام (1940)  عاصفة على الريف  انتصار الشباب (1941)  على مسرح الحياة  عايدة (1942)  من الجاني  الأبرياء (1944)  قبلة في لبنان  شهر العسل  تاكسي حنطور  الجيل الجديد (1945)  مجد ودموع  ما أقدرش  عودة القافلة  النفخة الكدّابة (1946)  قبلني يا أبي  فاطمة  القاهرة بغداد (1947)  أحبك أنت (1949) 
الخمسينيات:  أنا وأنت  آخر كدبة (1950)  ليلة غرام  الشرف غالي (1951)  مصطفى كامل  عايزة أتجوز  الإيمان (1952)  لحن حبي (1953)  وعد  علشان عيونك (1954)  عهد الهوى  الله معنا (1955)  العروسة الصغيرة  إزاي أنساك (1956)  غريبة (1958) 
الستينيات:  سيد درويش (1966)  النصف الآخر (1967)  أفراح (1968)  نادية (1969)
إدراك بصري

حاسة البصر
| 0 | 1 |
| --- | --- |
صنف فرعي من:  sensory perception of light stimulus (en)  إدراك حسي 
جزء من:  الحواس الخمس مصطلحات علم النفس 
تعديل - تعديل مصدري - تعديل ويكي بيانات
ينقل المسار البصري للإنسان المعلومات المرئية من العين إلى القشرة البصرية للدماغ
الإدراك البصري هو القدرة على تفسير البيئة المحيطة، من خلال تفسير المعلومات ضمن الضوء المرئي، والإدراك الناتج يعرف أيضاً بـ «الرؤية». العناصر الفسيولوجية المختلفة للرؤية تعرف جميعها بالنظام البصري، وهي محطّ التركيز للأبحاث في علم النفس، وعلم الإدراك، وعلم الأعصاب، والبيولوجيا الجزيئية؛ حيث تعرف جميعها بعلم الرؤية.
النظام البصري

تبدأ الرؤية عندما تقوم عدسة العين بتركيز الصورة من البيئة المحيطة على الغشاء الحسّاس للضوء في مؤخرة العين؛ والتي تدعى الشبكية.
الشبكية هي في الحقيقة جزء من الدماغ، والذي يعمل على تحويل الضوء إلى سيالات عصبية. تقوم العدسة بتركيز الضوء على الخلايا المستقبلة للضوء في الشبكية والتي بدورها تلتقط الفوتونات وتستجيب بإرسال السيالات العصبية. هذه الإشارات يتم تحليلها بتسلسل هرمي ابتداء من شبكية العين وصولاً إلى العقد المركزية في الدماغ.
المذكور في الفقرة أعلاه ينطبق على الأخطبوط، والرخويات، والديدان، والحشرات، وحتى المخلوقات الأقل تعقيداً وتطوراً. وما سنذكره لاحقاً ينطبق على الثدييات عموماً والطيور: ترسل الشبكية - في هذه الحيوانات الأكثر تعقيداً - ألياف العصب البصري إلى النَّواة الرُّكْبِيَّة الجانبية lateral geniculate nucleus ، ومن هناك إلى القشرة البصرية الأولية والثانوية من الدماغ. الإشارات من الشبكية يمكن أن تنتقل مباشرة إلى الأُكَيمَة العُلْوِيَّة.
دراسة

المشكلة الأساسية هي أن الرؤية ليست مجرد ترجمة بسيطة لمحفزات الشبكية (الصورة التي تتكون على الشبكية)؛ لذلك فإن الكثير يعتريه الفضول لتفسير كيفية حدوث الرؤية.
دراسة > دراسات مبكّرة

هناك نظريتان يونانيتان قديمتان قدمتا تفسيراً بدائياً لكيفية حدوث الرؤية.
النظرية الأولى: «نظرية الانبعاث»، والتي ادّعت أنّ الرؤية تحدث عندما تنبعث الأشعة من العين ويتم اعتراضها من خلال الأجسام المرئية. إذا تمت رؤية الجسم مباشرة، فذلك حدث بفعل الأشعة المنبعثة من العين والتي سقطت على الأجسام، فتمت رؤيتها. أما الصورة المنعكسة، فقد تكونت بفعل الأشعة المنبعثة من العين والتي انتقلت في الهواء وبعد انكسارها سقطت على الجسم المرئي؛ والذي تمت رؤيته نتيجة حركة الأشعة المنبعثة من العين. هذه النظرية دعمها ونصرها كل من إيوكليد، وبتوليمي وأتباعهم.
النظرية الثانية: هذه النظرية تبنّت ما يعرف بـ «الولوج»، والتي ترى بأن الرؤية كما لو أنها تخرج من شيء ليدخل في العين، ودعاة هذه النظرية هم: أرسطو وغلين وأتباعهم. وتعد هذه النظرية من النظريات الحديثة للرؤية، لكنّها مجرد تخمين يفتقر للتجربة. (في القرن الثامن عشر في إنجلترا، دفع اسحق نيوتن وجون لوك وغيرهم نظرية الولوج للأمام؛ من خلال إصرارهم على أنّ الرؤية تتضمن عملية انبعاث الأشعة من الأجسام لتدخل عقل الناظر من خلال فتحة العين).
قام ابن الهيثم (965-1040) بالعديد من التجارب في موضوع الإدراك البصري، وتابع ما قام به بتوليمي فيما يتعلق بالرؤية بالعينين، وعلّق على العمل التشريحي لغالين.
ليوناردو دا فينشي (1452-1519) هو أول من تعرف على القدرات البصرية للعين، فقد كتب «وظيفة عين الإنسان... وصفها عدد كبير من الكتّاب بطريقة معينة لكنّني وجدتها مختلفة تماماً». فقد وجد بأن الرؤية تكون واضحة ومحدّدة في خط الرؤية؛ وهو الخط البصري الذي ينتهي بالنُقيرة، على الرغم من أنّه لم يقل ذلك حرفياً، إلا أنّه يعتبر الأب للتفرقة الحديثة بين الرؤية النُقيرية والطرفية.
دراسة > الاستدلال اللاواعي

يُذكر هيرمان فون هيلمولتز مع الدراسة الأولى للإدراك البصري في الوقت الحديث؛ إذ اختبر عين الإنسان واستنتج بأنها فقيرة بصرياً إلى حدٍّ ما، والمعلومات رديئة الجودة التي تجمعها العين وحدها بدت بالنسبة له أنّها تجعل الرؤية مستحيلة، ولذلك، استنتج بأن الرؤية قد تحدث فقط نتيجة استدلال لا واعي؛ من خلال الافتراضات والاستنتاجات المبنية على تجارب سابقة.
أمثلة على افتراضات معروفة؛ بناءً على الخبرة البصرية:
الضوء يأتي من الأعلى.
الأشياء طبيعياً لا ترى من الأسفل.
الوجوه ترى وتعرف أفقيا.
الأشياء القريبة قد تمنع رؤية الأشياء البعيدة وليس العكس.
الأشياء القريبة ترى مجسمة .
أسفرت دراسة الخداع البصري "visual illusions" (حيث تذهب عملية الاستدلال في الاتجاه الخاطئ) عن تكوين رؤية وفكرة حول ماهية الافتراضات التي يقوم بها الجهاز البصري.
نوع آخر من فرضية الاستدلال اللاواعي (اعتماداً على الاحتمالات) أعيد إحياؤه حديثاً تحت مسمى «الدراسات البايزية للإدراك الحسي». “Bayesian studies of visual perception” أنصار هذا النهج يفترضون أن الجهاز البصري يقوم بنوع ما من الاستدلال البايزي “Bayesian inference” لاستنباط إدراك من المعلومات الحسية، ثم استخدام نماذج تعتمد على هذه الفكرة لتفسير العديد من الوظائف الإدراكية البصرية، مثل: التوقع الحركي “perception of motion” ، وإدراك العمق “Perception of depth” ، وإدراك الشكل والأرضية “Figure-ground perception”.
النظرية التجريبية للإدراك “The Wholly empirical theory of perception”: هي نهج مرتبط، وحدث يفسر الإدراك البصري “visual perception” دون الوضوح الذي تستند عليه شكليات بازية “Bayesian formalism”.
دراسة > نظرية جيشطالت Gestalt theory

طرح علماء النفس المهتمين بالشكل - خاصة الذين عملوا في الثلاثينيات (1930s) والأربعينيات (1940s) - الكثير من الأسئلة البحثية التي درست فيما بعد من قبل علماء البصر اليوم.
قانون الشكل للمنظمات”Gestalt law of organization” قام بتوجيه دراسة حول كيفية استقبال الناس للمكونات البصرية بشكل منظم أو كصورة بأكملها، عوضاً عن مجموعة من الأجزاء المختلفة. جيشطالت هي كلمة ألمانية يمكن ترجمتها إلى «الشكل » إلى جانب «كامل أو الهيكل الناشئ». والشكل الجيد “good gestalt”؛ بمعنى النمط المنتظم والبسيط والمرتب. بحسب هذه النظرية، هنالك ثمانية عوامل تحدد كيف يقوم الجهاز البصري تلقائياً بجمع مجموعة من العناصر على صورة نمط:
1- القرب "proximity“
2- التشابه “similarity”
3- التناظر “symmetry”
4- الغلق “closure”
5- الاستمرارية “continuity”
6- المصير المشترك “common fate” (مثلا الحركة المشتركة)
7- الشكل والخلفية "Figure-Ground"
8- التجربة السابقة “past experience”
دراسة > تحليل لحركة العين

انظر أيضا: حركة العين
خلال الستينيات (1960s)، سمح التطور التقني بالتوثيق المستمر لعملية حركة العين خلال القراءة ، وعرض الصور ، ولاحقاً خلال حل المسائل المرئية ، وعندما أصبحت كاميرات «الهيدسيت» متوفرة، قاموا بتوثيق حركة العين خلال القيادة أيضاً.
الصورة المرفقة يسارًا تظهر ما يمكن أن يحدث خلال أول ثانيتين من المعاينة البصرية، بينما الخلفية خارج نطاق التركيز (متمثلة بالرؤية الطرفية): أول حركة للعين تتجه نحو حذائي الرجل (فقط لأنهما قريبان من التركيز الابتدائي”starting fixation” ولهم تباين معقول “reasonable contrast”)
التركيز التالي يقفز من وجه لوجه، وقد يسمح أيضاً بإجراء مقارنة بين الوجهين.
قد نستطيع الاستنتاج بأن أيقونة الوجه هي أيقونة بحثية جاذبة جداً ضمن مدى الرؤية الطرفي. الرؤية المركزية (الرؤية النقرية) “Foveal vision” تضيف معلومات تفصيلية للانطباع الطرفي الأول.
و يمكن أيضاً ملاحظة وجود ثلاثة أنماط لحركة العين: الحركة البؤرية “vergence movement” والحركة الرمشية “saccadic movement” والحركة المتعقبة “puirsuit movement”. الحركة البؤرية: تتضمن التعاون بين كلا العينين في جعل الصورة تسقط على نفس البقعة في كلتا الشبكيتين، وهكذا، تنتج صورة أحادية التركيز، الحركة الرمشية: هي نوع من الحركة تستخدم لتقوم بمسح سريع لمشهد أو صورة، وأخيراً، الحركة المتعقبة: وهي التي تستخدم في تعقب الأجسام وهي تتحرك.
دراسة > تمييز الوجه والجسم

هناك إثبات معتبر أن تمييز الوجه والجسم يتحقق من خلال أنظمة متميزة، على سبيل المثال: المصابون بمرض عمى التعرف على الوجوه “Prosopagnosia” يظهرون قصوراً في عملية التعرف على الوجه (معالجة الوجه) وليس الجسم، بينما المصابون بعمى التعرف على الأجسام “object agnosia” (بشكل ملحوظ المريض س.ك.) (patient C.K.-) يظهرون قصوراً في عملية التعرف على الجسم (معالجة الجسم)، مع بقاء التعرف على الوجوه سليماً.
سلوكياً، تبين أن الوجوه، وليس الأجسام، معرضة لتأثير الانعكاس ”inversion effect”، مما قاد إلى الزعم بأن الوجوه «مميزة». أيضاً، معالجة الوجه والجسم توظف أنظمة عصبية مميزة. البعض يجادل بشكل ملحوظ أن التخصص الظاهر لدماغ الإنسان في معالجة الوجه لا يعكس نطاق النوعية الحقيقي، بل يعكس عملية عامة بالتمييز بالخبرة ضمن فئة من المحفزات - رغم أن هذا الزعم محط للجدل والنقاش-.
نهج الإدراك والحساب

المشكلة الأساسية مع قانون جيشطالت - وبشكل عام مع مدرسة جيشتالت - أنها وصفية وليست تفسيرية، على سبيل المثال: إننا لا نستطيع تفسير الخطوط المتصلة بمجرد التصريح بأن الدماغ يفضل الاتصال الجيد، إن النماذج الحسابية للرؤية قد حققت نجاحاً أكبر في تفسير ظاهرة الرؤية، وألغت نظرية جيشطالت بشكل كبير. حديثاً، تطورت النماذج الحسابية للإدراك البصري إلى أنظمة افتراضية واقعية؛ هذه الأنظمة قريبة إلى الواقع؛ حيث أنها تعتبر الحركة والأنشطة الطاغية في العالم الحقيقي. [تحتاج لتوثيق المرجع ]

فيما يخص نظرية جيشطالت للإدراك البصري، قام بروس وجورج وجورجيسون باسنخلاص أن:
النظرية الفيسيولوجية للجيشطالت قد أحيلت جانباً، تاركةً لنا مجموعة من المبادئ الوصفية، لكن دون نماذج تعالج الإدراك الحسي. في الحقيقة، البعض من قوانين الأنظمة الحسية في هذه النظرية يبدو غير واضح وغير كاف، مثلاً، ما المقصود بـ «جيد» أو «بسيط» الشكل؟ 
في السبعينيات، قام ديفيد مار “David Marr” - عالم أعصاب - بتطوير نظرية متعددة الرؤية، والتي قامت بتحليل عملية الرؤية على مستويات مختلفة، وبغرض فهم بعض المسائل في عملية الرؤية، فقد قام بوضع ثلاثة مستويات للتحليل:
المستوى الحسابي، والمستوى اللوغاريثمي، والمستوى التطبيقي. مدح الكثير من علماء الرؤية بمن فيهم توماسو بوجو “Tomaso Poggio” هذه المستويات من التحليل، ووظفوها في وصف الرؤية من ناحية حسابية. [تحتاج لتوثيق المرجع]

يهتم المستوى الحسابي - بمستوىً عال من التجريد - بالمسائل التي يجب على الجهاز البصري أن يتخطاها. المستوى اللوغاريثمي: ويهتم بالتعرف على الإستراتيجية التي تستخدم لحل هذه المسائل. أما المستوى التطبيقي؛ فهو يحاول شرح كيفية قيام الدورة العصبية بإدراك الحل لهذه المسائل.
قام مار باقتراح إمكانية فحص الرؤية باستخدام إحدى هذه المستويات بشكل مستقل. وصف مار الرؤية بأنها تبدأ من نظام بصري ثنائي البعد (في الشبكية) كمدخل إلى وصف ثلاثي الأبعاد للعالم؛ كمخرج. مراحل الرؤية عنده هي:
مشهد ثنائي البعد أو رسم مبدئي للمشهد؛ بناءًا على استخراج المكونات الأساسية للمشاهد، بما في ذلك الحواف والمناطق وغيره، لاحظ التشابه في المفهوم بينها وبين رسمة سريعة يرسمها الرسام كانطباع له عن شيء ما.
مشهد ذو بعد 2½؛ حيث النسيج معرَف، لاحظ التشابه في المفهوم بينها وبين تخطيط الرسام للخطوط لإبراز شيء ما في الرسمة، وتظليله لمناطق في المشاهد حتى يضيف العمق.
مشهد ثلاثي الأبعاد؛ حيث أن المشهد مصور بطريقة متصلة خريطة ثلاثية الأبعاد.
التنبيغ

المقال الرئيسي: التنبيغ الضوئي البصري
التنبيغ هو تحويل الطاقة من محفز أو مثير “stimuli” في الطبيعة إلى نشاط عصبي؛ كي يستطيع الدماغ الفهم والمعالجة. العين من الخلف - ظهر العين - تحتوي على ثلاث طبقات: طبقة المستقبلات الضوئية”photoreceptors” وطبقة الخلايا ثنائية القطب “bipolar cells” وطبقة العقد العصبية”ganglion”. طبقة المستقبلات الضوئية: تقع في أقصى ظهر العين، وتحتوي على مستقبلات عصوية ومخروطية، المستقبلات الضوئية المخروطية مسؤولة عن إدراك اللون، وهنالك ثلاثة أنواع من المستقبلات المخروطية: أحمر وأخضر وأزرق. تحتوي المستقبلات الضوئية على مركبات كيميائية خاصة تدعى «أصباغ ضوئية»، والمستقبل الضوئي العصوي الواحد يحتوي على حوالي 10 ملايين منهم. جزيء الصبغ الضوئي يتكون من: أوبسين؛ وهو بروتين “opsin”، وريتينال؛ وهو دهن “lipid”.
هنالك ثلاثة أنواع للصبغ الضوئي (كل نوع له ألوانه الخاصة التي تستجيب لطول موجي معين من الضوء). عندما يصل الطول الموجي الموافق للمستقبل الضوئي، يفصل الصبغ الضوئي إلى قسمين، وبذلك تبعث رسالة إلى طبقة الخلية ثنائية القطب، ومن هناك تبعث رسالة إلى طبقة العقد العصبية، وبعد ذلك تبعث المعلومات من خلال العصب البصري إلى الدماغ. إذا كان الصبغ الضوئي موجوداً في مستقبل ضوئي غير موافق، مثلاً، صبغ ضوئي أخضر في داخل مستقبل مخروطي أحمر، تنتج حالة تعرف بــ عمى الألوان.
عملية اللون المضاد

يتضمن التنبيغ الرسائل الكيميائية المبعوثة من المستقبل الضوئي إلى الخلايا ثنائية القطب ثم إلى العقد العصبية (تستطيع عدة مستقبلات عصبية إرسال معلوماتها إلى عقدة عصبية واحدة). هنالك نوعان من العقد العصبية: أحمر وأخضر / أصفر وأزرق. هذه الخلايا العصبية تطلق إشارات بشكل مستمر، حتى عندما لا تستثار، والدماغ يفسر الألوان المختلفة (و مع الكثير من المعلومات، يفسر الصور) عندما يتغير معدل إرسال الإشارات من هذه الخلايا. الضوء الأحمر يثير المخروط الأحمر، والذي بدوره يثير العقدة العصبية أحمر/أخضر، وكذلك، الضوء الأخضر يثير المخروط الأخضر والذي يثير العقدة العصبية أحمر/أخضر، والضوء الأزرق يثير المخروط الأزرق الذي يثير العقدة العصبية أصفر/أزرق. معدل إرسال الإشارات من العقد العصبية يزداد عندما تُبعث له إشارة من مخروط معين ويقل (يثبط) عندما تبعث له إشارة من مخروط آخر. أول لون في اسم العقدة العصبية هو الذي يستثيرها، واللون الثاني هو الذي يثبطها، مثلا، المخروط الأحمر يثير العقدة العصبية أحمر/أخضر، والمخروط الأخضر يثبط هذه العقدة العصبية؛ هذه هي عملية اللون المضاد. إذا زاد معدل بث الإشارات من العقدة العصبية أحمر/أخضر، سيعرف الدماغ أن الضوء كان أحمر، أما إذا قل المعدل، سيعرف الدماغ أن الضوء كان أخضر.
الإدراك البصري الصناعي

النظريات والمشاهدات للإدراك البصري كانت المصدر الرئيسي لإلهام الرؤية الحاسوبية (تدعى أيضاً بالرؤية الآليَة أو الرؤية الحسابية)؛ وهي كيانات صلبة خاصة في الحاسوب”hardware structures” وبرامج خاصة “software algorithms” ذات قدرة على تفسير صور قادمة من «كاميرا» أو حساس”مستشعر”. الإدراك البصري الصناعي استخدم على مدى طويل في الصناعة، والآن، استخدامه يصل إلى مجال الحركة الأوتوماتيكية “automotive” والآليات”robotics” .
التيار الظهري البصري (الأخضر) والتيار البطني (البنفسجي) ظاهران في الصورة. الكثير من القشرة المخية في الإنسان يلعب دوراً في عملية الرؤية.
ليوناردو دا فينشي: العين لها خط مركزي، وكل شيء يصل للعين من خلال الخط المركزي يمكن أن يرى بوضوح.
رسم توضيحي 1 حركة العين في أول ثانيتين yurbus 1967
مصفوفة تبديلية

مصفوفة تبديلية بالعناصر (3،5،8،1،7،4،2،6)-من اليسار إلى اليمين-، حيث النقاط الحمراء تشير إلى القيمة 1.
في الرياضيات وبالتحديد في علم المصفوفات، المصفوفة التبديلية (بالإنجليزية: Permutation matrix)‏ هي مصفوفة نظامية، والتي تحتوي في كل صف وعمود على عنصر واحد فقط بقيمة 1 وباقي العناصر في ذلك الصف أو العمود هي أصفار. المصفوفة التبديلية P تقوم بتبديل عناصر مصفوفة A كالآتي: بالضرب من اليسار (المصفوفة التبديلية تكون على يسار المصفوفة المراد تبديلها PA) يتم تبديل الصفوف للمصفوفة A وبالضرب من اليمين (AP)، يتم تبديل الأعمدة وفقا للمصفوفة التبديلية. عند ضرب مصفوفة تبديلية بمتجه فضائي فيتم تبديل عناصر ذلك المتجه وفقا لعناصر المصفوفة التبديلية. للمصفوفات التبديلية تطبيقات في الجبر الخطي والتركيبات وعلم التشفير.
أمثلة

مصفوفة الوحدة: لا تبديل عبرها حيث أن كل العناصر ذات القيمة 1 موجودة على القطر.
نقل عناصر الصف أو العمود الأول إلى الثالث والثاني إلى الأول والثالث إلى الثاني.
نقل عناصر الصف أو العمود الأول إلى الثالث والثاني إلى الأول والثالث إلى الثاني.
كما ذٌكر سابقا، فإن الذي يحدد تبديل الصفوف أو الأعمدة للمصفوفة هو جهة ضرب مصفوفة التبديل بتلك المُراد تبديلها.
مراجع

↑  Jörg Liesen, Volker Mehrmann (2011) (in German), Lineare Algebra, Springer, pp. 45
| ع ن الفروع الأساسية في الرياضيات | ع ن الفروع الأساسية في الرياضيات |
| --- | --- |
 منطق رياضي  نظرية المجموعات  تركيبات  نظرية الأعداد  جبر تجريدي  جبر خطي  نظرية الزمر  هندسة رياضية  طوبولوجيا  هندسة تفاضلية  تحليل رياضي  تحليل دالي  تحليل حقيقي  تحليل عقدي  تحليل عددي  تفاضل شعاعي  معادلة تفاضلية  نظرية الاحتمالات  إحصاء  رياضيات الاستمثال :  منطق رياضي  نظرية المجموعات  تركيبات  نظرية الأعداد  جبر تجريدي  جبر خطي  نظرية الزمر  هندسة رياضية  طوبولوجيا  هندسة تفاضلية  تحليل رياضي  تحليل دالي  تحليل حقيقي  تحليل عقدي  تحليل عددي  تفاضل شعاعي  معادلة تفاضلية  نظرية الاحتمالات  إحصاء  رياضيات الاستمثال 
| 0 | 1 |
| --- | --- |
ضبط استنادي: وطنية :  الملف الاستنادي المتكامِل (GND) 
بوابة رياضيات
بوابة جبر
في كومنز مواد ذات صلة بـ مصفوفة تبديلية.