stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
جمعية العزم والسعادة الاجتماعية
نشاط الجمعية > القطاع الصحي

المستوصفات والمراكز
الثابتة: مركز باب الرمل الصحي،	مستوصف التبانة الصحي،	مستوصف المنكوبين الصحي، مستوصف أبي سمراء التخصصي للأطفال ومركز لتخطيط المع والتوازن
الجوالة: المستوصف الجوال في منطقة عكار والضنية، الصيدلية المركزية، قسم الاستشفاء الخارجي
جناح التوعية والتوجيه الصحي	 1)	الطب المدرسي التخصصي: عيون، الأسنان، تخطيط سمع 2)	حملات توعية وتوجيه صحي: محاضرات، 	منشورات، 	بروشير، 	نشرة فصلية
دار السعادة الاستشفائية المتخصصة بأمراض السرطان
نشاط الجمعية > منتديات العزم

موظفي المصارف، المنتدى الاجتماعي، منتدى المحامين، المنتدى الصحي، 	منتدى المهندسين
وصلات خارجية

«جمعية العزم والسعادة الاجتماعية – الموقع الرسمي»
«نشاط موسيقي عالمي متعدد الجنسيات في مركز العزم الثقافي»
بوابة لبنان
بوابة ثقافة
جو كوين

| جو كوين>  معلومات شخصية  | جو كوين>  معلومات شخصية  |
| --- | --- |
الميلاد: 25 ديسمبر 1864     إبسوتش  
الوفاة: 12 نوفمبر 1940 (75 سنة)       سانت لويس  
مواطنة:  الولايات المتحدة  
 الحياة العملية  :  الحياة العملية  
المهنة: لاعب كرة قاعدة،  ومتعهد جنائز  ‏  
الرياضة: كرة القاعدة  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
جو كوين (بالإنجليزية: Joe Quinn)‏ هو لاعب كرة قاعدة أمريكي، ولد في 25 ديسمبر 1864 في إبسوتش في أستراليا، وتوفي في 12 نوفمبر 1940 في سانت لويس في الولايات المتحدة.
مراجع

↑  Some sources give 1862 as his year of birth.
↑  "Mary Ellen McGrath Quinn (his wife)". فايند أغريف. 8 مايو 2009.
↑  "The secret's out: American baseball legend was actually a Campbelltonian" by Jeff McGill, Campbelltown-Macarthur Advertiser, 11 March 2014 نسخة محفوظة 04 مارس 2016 على موقع واي باك مشين.
مارشال دبليو. ماسون

| مارشال دبليو>  ماسون | مارشال دبليو>  ماسون |
| --- | --- |
 :  
 معلومات شخصية :  معلومات شخصية 
الميلاد: 24 فبراير 1940   (84 سنة)   أماريلو  
مواطنة:  الولايات المتحدة  
 الحياة العملية  :  الحياة العملية  
المدرسة الأم: جامعة نورث وسترن كلية الاتصالات الجامعية الشمالية الغربية  ‏  
المهنة: مخرج مسرحي  
اللغات: الإنجليزية  
الجوائز : الجوائز 
جائزة توني الخاصة  ‏ (2016) الجائزة الخاصة للمسرح العالمي  ‏ (1979)  : جائزة توني الخاصة  ‏ (2016) الجائزة الخاصة للمسرح العالمي  ‏ (1979)  
المواقع : المواقع 
IMDB: صفحته على IMDB  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
مارشال دبليو. ماسون (بالإنجليزية: Marshall W. Mason)‏ هو مخرج أمريكي، ولد في 24 فبراير 1940 في أماريلو في الولايات المتحدة.
مراجع

↑   http://www.theatreworldawards.org/past-recipients.html. {{استشهاد ويب}}: |url= بحاجة لعنوان (مساعدة) والوسيط |title= غير موجود أو فارغ (من ويكي بيانات) (مساعدة)
↑  "OBIE AWARDS PRESENTED". The New York Times (بالإنجليزية). 24 May 1983. Archived from the original on 2018-08-23. Retrieved 2018-08-22.
↑  "Marquis Who's Who On Demand - Marshall W. Mason". Marquis Who's Who. مؤرشف من الأصل في 2016-03-03. اطلع عليه بتاريخ 2014-10-15.
↑  Williams, Philip Middleton. A Comfortable House: Lanford Wilson, Marshall W. Mason, and the Circle Repertory Theatre. مكفارلاند وشركاه: March 1, 1993. (ردمك 978-0899508368)
وصلات خارجية

مارشال دبليو. ماسون على موقع IMDb (الإنجليزية)
مارشال دبليو. ماسون على موقع قاعدة بيانات برودواي على الإنترنت (الإنجليزية)
مارشال دبليو. ماسون على موقع قاعدة بيانات الفيلم (الإنجليزية)
| ضبط استنادي  | ضبط استنادي  |
| --- | --- |
دولية:  المُعرِّف مُتعدِّد الأوجه (FAST)  الاسم المعياري الدولي (ISNI)  ملف الضبط الاستنادي الافتراضي الدَّولي (VIAF)  مركز المكتبة الرقمية على الإنترنت (WC Entities) 
وطنية:  مكتبة الكونغرس (LCNAF) 
أخرى:  الشبكات الاجتماعية ونظام المحتوى المؤرشف (SNAC Ark) 
بوابة الولايات المتحدة
بوابة مسرح
بوابة أعلام
لوحة تومبوس

رسم لوحة تومبوس بواسطة كارل ريتشارد ليبسيوس
لوحة تومبوس هي نقش صخري مصري قديم عُثِر عليه في منطقة تومبوس، ويرجع تاريخه إلى العام الثاني للملك المصري تحتمس الأول. ويشهد على حملته العسكرية على النوبة العليا حول منطقة الشلال الثالث لنهر النيل. تم اكتشافه حوالي عام 1829، على صخرة كبيرة في تومبوس، النوبة على الضفة الشرقية لنهر النيل. من المعروف أن تحتمس وسع حدود الإمبراطورية المصرية طوال فترة حكمه، ليس فقط في النوبة، ولكن أيضًا من خلال الحملات في منطقة سوريا وفلسطين. خلال المملكة المصرية الوسطى، كان الملوك المصريين مثل منتوحتب الثاني قد توسعوا بالفعل في النوبة السفلى. ومع ذلك، يجادل العلماء بأن لوحة تومبوس دليل على توسع تحتمس إلى النوبة أكثر من الملوك السابقين.
خلفية

يتدفق النيل عمومًا شمالًا عبر إفريقيا، ويمر عبر النوبة إلى مصر ويصب في النهاية في البحر الأبيض المتوسط. يوجد على امتداد النهر جنوب مصر ما يسمى «الشلالات». الشلالات هي مناطق في النهر حيث توجد بقع من الصخور، مما يجعل النهر خطيرًا وغير قابل للملاحة بالقوارب. كانت هذه المياه البيضاء بمثابة نقاط حدودية عامة للإمبراطورية المصرية، وغالبًا ما تم بناء المستوطنات والحصون حول هذه الحدود الطبيعية. كانت الحدود الطبيعية لمصر في منطقة الشلال الأول جنوب أسوان. كانت النوبة العدو التاريخي لمصر، حيث انتشرت أراضيها في مناطق الشلال الثاني، نزولاً إلى منطقة كوش، وبين الشلالين الرابع والخامس. في وقت قريب من الفترة الانتقالية الثانية، استولت النوبة على الأراضي الواقعة خلف حدودها مع مصر عند الشلال الأول، مما أدى إلى القضاء على المملكة المصرية الوسطى تقريبًا. سحق الملك المصري أحمس الأول التوسع النوبي وأعاد الهيمنة المصرية من خلال إعادة توحيد الإمبراطورية المصرية مع إعادة النوبيين إلى الجنوب.
النص

اثنان من النسخ الإنجليزية الأكثر استخدامًا للنص هما تلك التي ترجمها الباحثان جيمس هنري برستد وهانز جويديك. ستستخدم هذه المقالة ترجمة جويديك. تقرأ كما يلي:
| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
|     |  العام الثاني، الشهر الثاني من فصل الفيضان، اليوم الخامس والعشرون، تحت (حكم) جلالة حور الثور المظفّر محبوب العدالة، من جعلته السيدتين يظهر مرتديا الكوبرا الملكية وقوي البطش، الصقر الذهبي جميل السنين ومحيي القلوب، ملك الوجه القبلي والبحري <عا خپر كا رع> ليته يوهب الحياة، ابن الشمس <چحوتي مسو> خالدا .. لقد حضر وظهر بوصفه حاكما للأرضين ليحكم كل ما يحيط به قرص الشمس، والوجه القبلي والبحري، ولاسيما نصيبي حور وست (أي مصر كلها)، وهو الذي وحد الأرضين وجلس على عرش جب ولبس السخمتي (التاج المزدوج). وقد تسلم جلالته بحق إرثه، واطمأن على عرش حور ذي الدرج، ليمد حدود طيبة على خفت حرنبس (من ضواحي طيبة)، وليصبح سكان الرمال، والبرابرة الذين يمقتهم الإله، وسكان جزر البحر، وقوم رتحو قابت خداما لها، وهو الذي جعل سكان الجنوب يقلعون شمالا وسكان الشمال يصعدون جنوبا، وكل البلاد الأجنبية يأتون محملين بجزيتهم للمرة الأولى (في التاريخ) للإله الطيب <عا خپر كا رع> فليحيا مخلدا. وإنه حور المظفّر، يخدمه الرؤساء والقرويون ومستعمراتهم تابعة له لأنهم يقبلون الأرض بين يديه، وأصحاب السقاية ينحنون أمام جلالته، ويخضعون أمام الصل الذي على جبينه، وهو الذي قد طرح أرضا رجال بلاد النوبة، ولم يفلت من قبضته السود (نحسيو) إلا بمشقة (؟)، وقد ضم إليه الحدود التي على كلا جانبي النيل ولم يفلت واحدا من أهالي الذين أتوا فلم يبق منهم واحد، أما بدو النوبة فقد سقطوا على وجوههم من الفزع، وخروا على جنوبهم في بلادهم، وانتشرت رائحة جثثهم في وديانهم، ولطخت افواههم الدماء كأنه المطر المنهمر، أما الذين قتلوا فالطيور الجارحة حملتهم إلى مكان آخر، وقد انقض التمساح على الهارب الذي كان يريد أن يختبئ أمام حور قوي الساعد، وهذا كله حدث بقوة العاهل وحده، ابن آمون، ونسل الإله صاحب الاسم الخفي،  وسلالة ثور التاسوع، والصورة الفاخرة لأعضاء الإله، والذي يفعل ما تحبه أرواح إيونو (عين شمس). وهو الذى برأه أرباب حت ماعت (معبد في عين شمس)، وهو حصن لكل جيشه، والجسور على مهاجمة قبائل الأقواس التسعة مجتمعين كأنه فهد بين قطيع من البقر المسالم، فقد أعمتهم قوة جلالته، وهو الذي يبحث عن الحروب، وليس من يجرؤ على مواجهته، وهو الذي فتح الوديان التي كان يجهلها الأولون، والتي لم يرها حاملو التاجين، وحدوده الجنوبية وصلت إلى بداية هذه الأرض (يقصد النوبة)، ومن الشمال إلى تلك المياه التي تسير من الشمال إلى الجنوب (يعني الفرات لأنه يجري بعكس جريان النيل) ولم يحدث لملك آخر شيء مماثل لهذا، وقد وصل اسمه إلى دائرة السماء، وكذا وصلت إلى كل ماهو معروف من الأرضين، والناس تقسم باسمه ف كل البلدان، لأن شهرة جلالته عظيمة جدا، ولم ير  الإنسان مثيلا لذلك في تاريخ الملوك القدامى منذ عهد أتباع حور. وهو الذي يعطي من يتبعه نفسه (نفس الحياة)، ومن يسير على نهجه قربانه، حقا إن جلالته هو حور الذي يستولي على ملكه لملايين السنين، وهو الذي تخدمه جزر المحيط العظيم (سن ور)، والأرض جميعها تحت نعليه، ابن رع من صلبه، ومحبوبه <چحوتي مسو> ليته يحيا خالدا، محبوب آمون ملك الآلهة، أبيه الذي خلق جماله، ومحبوب تاسوع الكرنك، ليته يوهب الحياة في ثبات وسلطة وصحة وانشراح صدر، على عرش حور مرشد (قائد) الأحياء كلهم مثل رع مخلدا. |     |
التحليل النصي التاريخي

النص مكتوب بلغة شعرية، ويمكن أن تؤدي الاختلافات بين الترجمات إلى تفسيرات مختلفة. في البحث عن الأدلة المقابلة لدعم صحة لوحة تومبوس، من المهم ملاحظة أن الحسابات المصرية فقط هي المتاحة.
كان هذا النقش ملكيًا يمجد الملك ومآثره، وليس بالضرورة نقشًا تاريخيًا. يظهر هذا في اللغة التي تمجد الملك: «ابن رع تحتمس المحبوب يعيش إلى أبد الآبدين». لابد أن مؤلف النقش كان على علم بحملة تحتمس. يكشف النص أيضًا عن العداء تجاه النوبيين. هذا موضح في القسم:
بعد أن أطاح برئيس النوبيين، كان النوبي المنهوب في قبضته. بعد أن جمع علامات الحدود لكلا الجانبين، لم يكن هناك مهرب بين شرير الشخصية؛ أولئك الذين جاءوا لدعمه - لم يبق منهم أحد. كما سقط النوبيون في حالة من الرعب، ووُضعوا جانباً في جميع أنحاء أراضيهم، ورائحتهم النتنة، تغمر وديانهم.
يتضح من هذه المقاطع أن هذه اللوحة كانت تهدف إلى تمجيد الملك وإنجازاته. كان من المفترض أن يتم عرضه حتى يتمكن الناس من رؤيته والإعجاب به. كانت اللغة تهدف إلى إظهار التفوق المصري على أعداء مصر. كان على الملك أن يحافظ على ترتيب ماعت، المعروف باسم «الحق والنظام والعدالة» وتدمير أعداء مصر. من كتب النقش ربما كان يبرر الحرب في النوبة من خلال وصف النوبيين بأنهم «أشرار». يوجد في النص أيضًا تبرير للإجراءات التي اتخذها الإله حورس لتحتمس الأول. على الرغم من هذه التفسيرات للنصوص، من المهم ملاحظة أن هناك علماء تاريخيين مختلفين يقدمون تفسيراتهم على لوحة تومبوس.
آراء العلماء

تجادل لويز برادبري في واحدة من أكثر النظريات المدعومة جيدًا، حيث افترضت أن لوحة تومبوس توفر دليلًا على أن تحتمس الأول وسع سيطرة مصر إلى ما بعد الشلال الثالث لنهر النيل، إلى منطقة جنوب تومبوس تسمى كورغوس، وتقع فوق الشلال الرابع. أول دليل لها هو نقش عُثِر عليه في موقع يسمى حجر المروة، حول الشلال الرابع في منطقة كورغوس في الأراضي النوبية. وتشير إلى أن حجر المروة والنقش الموجود هناك يمكن أن يقدم دليلاً على ذلك تمدد بواسطة تحتمس الأول في المنطقة المحيطة بالشلال الرابع. يجادل برادبري بأن لوحة تومبوس قد تم نحتها بعد رحلة عودة تحتمس شمالًا من حجر المروة. جادل العلماء سابقًا بأن لوحة تومبوس وصفت توسع تحتمس في منطقة النوبة، بالإضافة إلى توسعه بالقرب من أعالي نهر الفرات. هذا لأن النهر الموصوف في اللوحة كان يُعتقد سابقًا أنه نهر الفرات.
تجادل نظرية برادبري بأن لوحة تومبوس كانت علامة الحدود الشمالية لتوسع تحتمس في النوبة ووصفًا لحملته في الشرق الأوسط. تجادل بأن إمبراطوريته المصرية في النوبة امتدت من علامة تومبوس، حول الشلال الثالث، جنوبًا نحو حجر المروة حول الشلال الرابع.
يجادل برادبري بأن عبارة «الماء المقلوب / الملتف» في لوحة تومبوس هي في الواقع وصف لنهر النيل في تغير اتجاهه الطبيعي. حول منطقة الشلال الرابع، يتحول تدفق النيل من الشمال إلى الجنوب. قد يكون هذا قد خلق بعض الارتباك للمصريين الذين يسافرون شمالًا من النوبة. يستخدم برادبري مصدر أحمس بن إبانا لتأكيد هذا الدليل على أن الإشارة إلى «المياه السيئة، أو المياه المقلوبة» تعني المنطقة المحيطة بالشلال الرابع لنهر النيل. أحمس بن إبانا، سافر مع تحتمس خلال حملاته في النوبة. يكتب عن «المياه الفاسدة» أثناء رحلتهم إلى النوبة. يجادل برادبري بأن المصريين اختاروا الكتابة عن المياه الرديئة لأنهم أثناء إبحارهم شمالًا على طول نهر النيل حول منطقة الشلال الرابع، غير النهر مساره ووجدوا أنفسهم يبحرون جنوباً. قد يكون هذا التغيير المفاجئ في الاتجاه قد أربك المصريين الذين لم يسافروا إلى المنطقة من قبل.
لاحظت عالمة أخرى، جوليا بودكا، أن هناك العديد من النقوش الصخرية المعاصرة حول لوحة تومبوس. وتؤكد أن هذه تشكل مجموعة أكبر من الأدلة حول قصة اللوحة نفسها. تنتقل هذه اللوحة الصغيرة بالترتيب من اللوحة الكبيرة في الجنوب وتتجه شمالًا. قرأوا على النحو التالي؛ "حورس المنتصر الثور، حبيب ماعت، الإله الصالح [آخ] خبر كا رع [تحتمس الأول] أعطى الحياة، الذي ضرب كوش [النوبة] ..." تحتمس، الذي ظهر مثل رع [الإله] أعطى الحياة؛ رب النوبة ... الثور المنتصر ... ملك مصر العليا والسفلى، رب الأرضين، خبر كا رع [تحتمس الأول] أعطى الحياة، الحاكم المنتصر، الذي دمر النوبيين. " يلاحظ بودكا أن هذه النقوش الصخرية كلها تعود إلى الأسرة الثامنة عشرة. تقدم هذه النقوش دليلاً على أن تحتمس كان لديه نوع من التوسع العسكري في النوبة، وتدعم الاستنتاجات حول لوحة تومبوس. تتفق بودكا مع العالمة لويز برادبري ونظريتها القائلة بأن لوحة تومبوس هي دليل على التوسع المصري في النوبة في عهد تحتمس. يرى علماء آخرون أهمية دينية في لوحة تومبوس وينكرون النظرية القائلة بأن نص "الماء المقلوب" هو دليل على السفر حول الشلال الرابع في النوبة.
هناك علماء يختلفون مع نظرية التوسع المصري بعد تومبوس، ويقدمون أدلة ضد النظرية التي اقترحها برادبري.
شوكة جميلة (فيلم)

شوكة جميلة
ملصق الفيلم
| 0 | 1 |
| --- | --- |
الصنف الفني:  دراما مراهقين
تاريخ الصدور:  10 نوفمبر 2010 (2010-11-10) (فرنسا)
مدة العرض:  80 دقيقة
اللغة الأصلية:  لغة فرنسية
البلد:  فرنسا
| 0 | 1 |
| --- | --- |
المخرج:  ريبيكا زلوتوفسكي
الكاتب:  ريبيكا زلوتوفسكي جيل ماك
السيناريو:  Rebecca Zlotowski (en)  — Gaëlle Macé (en)  
البطولة:  ليا سيدو أنيه ديموستييه أغاثا شلنكر يوهان ليبيرو جيوم جو
التصوير:  جورج ليكابتو
الموسيقى:  روبن كودرت
التركيب:  ليس للأفلام
| 0 | 1 |
| --- | --- |
المنتج:  فريدريك جوف
التوزيع:  بايراميد دستربيوشن
الميزانية:  1.5 مليون يورو
الإيرادات:  170 ألف يورو
تعديل - تعديل مصدري - تعديل ويكي بيانات
شوكة جميلة (بالفرنسية: Belle Épine)‏ هو فيلم درامي فرنسي وهو من إخراج ريبيكا زلوتوفسكي وبطولة ليا سيدو وأنيه ديموستييه و أغاثا شلنكر و يوهان ليبيرو وجيوم جيو. عرض هذا الفيلم في مهرجان كان السينمائي في سنة 2010 وحاز على جائزة لويس ديلو كأفضل فيلم في سنة 2010 ورشحت به ليا سيدو لنيل جائزة سيزار لأفضل ممثلة واعدة لسنة 2011.
القصة

قصة الفيلم تحكي فتاة في السابعة عشر من العمر 17 تعاني من وفاة والدتها ووالدها، تحاول بعدها التوصل لإتفاق مع شقيقتها فريدريك من أجل الميراث. الفيلم يبدأ مع برودينس و مارلين سانتاماريا وهن زميلات في نفس المدرسة إلا إنهن لا يعرفن بعضهن جيداً، يقوم الأمن بالبحث عن سوار مفقود يكون عند برودينس التي تحاول إخفائه عنهن وبينما تحاول برودينس التخفي عن الأمن تجد مع مارلين مجموعة من سائقي الدراجات تركب معهم.
في اليوم التالي تجد برودينس مارلين في السوق بعد أن دعتها مارلين لهناك ثم تذهب برودينس إلى شقتها معها وتستمتع هناك معها ومع عائلة فريدمان ثم تأخذها مارلين لمشاهدة سباق دراجات بين الشبان هناك.
البطولة

ليا سيدو بدور برودينس فريدمان
أنيه ديموستييه بدور سونيا كوهين
يوهان ليبيرو بدور فرانك
جيوم جيو بدور رينالد
مايكل أبيتيبول بدور جيرارد
سوان أرلو بدور جان بيري
آنا سيغاليفيتش بدور فريدريك فريدمان
أغاثا شلنكر بدور مارلين سانتاماريا
ماري ماثيرون بدور ديلفين
مارينا توم بدور نيلي كوهين
كارلو براند بدور ميشيل كوهين
فاليري شلومبرغر بدور أرليت فريدمان
مراجع

1 2  مذكور في: قاعدة بيانات الأفلام التشيكية السلوفاكية. لغة العمل أو لغة الاسم: التشيكية. تاريخ النشر: 2001.
↑  Belle Epine (2010)- JPBox-Office نسخة محفوظة 12 أكتوبر 2016 على موقع واي باك مشين.
بوابة السينما الفرنسية
بوابة سينما
بوابة فرنسا
بوابة عقد 2010
صاري خضر جلبي

| صاري خضر جلبي>  معلومات شخصية  | صاري خضر جلبي>  معلومات شخصية  |
| --- | --- |
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
الشيخ صاري خضر جلبي، كان قاضي اسلامبول في عهد السلطان العثماني محمد الفاتح وذاع صيته في أرجاء الدولة العثمانية وكان مشهورا بالعدل وعرف بقصته مع أحد المعمارين الروم والسلطان محمد الفاتح.
قصته مع الرومي والسلطان

أمر السلطان ببناء أحد المساجد في اسلامبول وكلف أحد المعماريين الروم واسمه ابسلانتي بالإشراف على بناء الجامع، إذ كان هذا الرومي معمارياً بارعاً. وكان من بين أوامر السلطان: أن تكون أعمدة هذا الجامع من المرمر، وأن تكون هذه الأعمدة مرتفعة ليبدو الجامع فخماً، وحدد الارتفاع لهذا المعماري. ولكن هذا المعماري الرومي - لسبب من الأسباب - أمر بقص هذه الأعمدة، وتقصير طولها دون أن يخبر السلطان، أو يستشيره في ذلك، وعندما سمع السلطان (محمد الفاتح) بذلك، استشاط غضباً، إذ أن هذه الأعمدة التي جلبت من مكان بعيد، لم تعد ذات فائدة في نظره، وفي ثورة غضبه هذه، أمر بقطع يد هذا المعماري. ومع أنه ندم على ذلك إلا أنه كان ندماً بعد فوات الأوان. لم يسكت المعماري عن الظلم الذي لحقه، بل راجع قاضي إسطنبول الشيخ (صاري خضر جلبي) الذي كان صيت عدالته قد ذاع وانتشر في جميع أنحاء الإمبراطورية، واشتكى إليه ما لحقه من ظلم من قبل السلطان (محمد الفاتح). ولم يتردد القاضي في قبول هذه الشكوى، بل أرسل من فوره رسولاً إلى السلطان يستدعيه للمثول أمامه في المحكمة، لوجود شكوى ضده من أحد الرعايا. ولم يتردد السلطان كذلك في قبول دعوة القاضي، فالحق والعدل يجب أن يكون فوق كل سلطان. وفي اليوم المحدد حضر السلطان إلى المحكمة، وتوجه للجلوس على المقعد قال له القاضي: لا يجوز لك الجلوس يا سيدي، بل عليك الوقوف بجانب خصمك. وقف السلطان (محمد الفاتح) بجانب خصمه الرومي، الذي شرح مظلمته للقاضي، وعندما جاء دور السلطان في الكلام، أيد ما قاله الرومي. وبعد انتهاء كلامه وقف ينتظر حكم القاضي، الذي فكر برهة ثم توجه إليه قائلاًَ: حسب الأوامر الشرعية، يجب قطع يدك أيها السلطان قصاصاً لك !! ذهل المعماري الرومي، وارتجف دهشة من هذا الحكم الذي نطق بها القاضي، والذي ما كان يدور بخلده، أو بخياله لا من قريب ولا من بعيد، فقد كان أقصى ما يتوقعه أن يحكم له القاضي بتعويض مالي. أما أن يحكم له القاضي بقطع يد السلطان (محمد الفاتح) فاتح القسطنطينية الذي كانت دول أوروبا كلها ترتجف منه رعباً، فكان أمراً وراء الخيال. وبصوت ذاهل، وبعبارات متعثرة قال الرومي للقاضي، بأنه يتنازل عن دعواه، وأن ما يرجوه منه هو الحكم له بتعويض مالي فقط، لأن قطع يد السلطان لن يفيده شيئاً، فحكم اله القاضي بعشر قطع نقدية، لكل يوم طوال حياته، تعويضاً له عن الضرر البالغ الذي لحق به. ولكن السلطان (محمد الفاتح) قرر أن يعطيه عشرين قطعة نقدية، كل يوم تعبيراً عن فرحه لخلاصه من الحكم.
وصلات خارجية

يا قضاة مصر.. تجردوا للحق
إنظر أيضا

محمد الفاتح
الدولة العثمانية
لياندرو فرنانديث دى موراتين

| لياندرو فرنانديث دى موراتين> (بالإسبانية: Leandro Fernández de Moratín)‏    | لياندرو فرنانديث دى موراتين> (بالإسبانية: Leandro Fernández de Moratín)‏    |
| --- | --- |
لوحة لياندرو فرنانديث دى موراتين قام برسمها فرانثيسكو غويا عام 1799: لوحة لياندرو فرنانديث دى موراتين قام برسمها فرانثيسكو غويا عام 1799
 معلومات شخصية :  معلومات شخصية 
الميلاد: 10 مارس 1760(1760-03-10) مدريد، إسبانيا
الوفاة: 2 يوليو 1828 (68 سنة)    باريس، فرنسا
مكان الدفن: مقبرة سان إيسيدرو  
الجنسية:  إسبانيا
الاسم المستعار: إيناركو سيلينيو
 الحياة العملية  :  الحياة العملية  
الاسم الأدبي: Inarco Celenio  
النوع: الأدب مقالات
الحركة الأدبية: الحركة الكلاسيكية الحديثة  
المدرسة الأم: جامعة بلد الوليد  
المهنة: شاعر، كاتب مسرحي، كاتب مقالات، مترجم
اللغات: الإسبانية  
أعمال بارزة: المسرح مثل السرور  التعليم الأخلاقي
التيار: الحركة الكلاسيكية الحديثة  
المواقع : المواقع 
IMDB: صفحته على IMDB  
 بوابة الأدب:  بوابة الأدب
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
لياندرو فرنانديث دى موراتين (بالإسبانية: Leandro Fernández de Moratín)‏ شاعر وكاتب مسرحي إسباني ولد في مدريد 10 مارس 1760. ويعد لياندرو من أبرز كتاب المسرح الإسباني في القرن 18، وينتمي إلى المدرسة الكلاسيكية الحديثة. ويأتي عمليه المسرح مثل السرور والتعليم الأخلاقي من أبرز أعماله الأكثر شهرة. وتوفي في باريس 2 يونيو 1828.
السيرة الذاتية

لياندرو ولد في مدريد عام 1670 لعائلة من نبلاء النمسا. والداه هو الشاعر والكاتب المسرحى والمحامى نيوكلس فرناندز دى موراتين ووالداة هي إيزيدورا كابوا كوندي. نشا في مناخ شائع فيه المناقشات الادبية وذلك يرجع لكون ابيه رجل متخصص في الادب. وفي عمر أربعة سنوات اصيب بالجدرى الشى الذي اثر على شخصيته وجعل منه إنسان خجول. لم يحصل على شهادات جامعية بسبب رفض والداه، وبدا عمله كموظف في أحد محال المجوهرات.
وفي عام 1779 حصل على المركز الثانى في مسابقة للشعر اقامنها الأكاديمية.كما حصل أيضا للمرة الثانية على جائزة في مجال الشعر عن عمله الدرس الشعرى في عام 1787: وقد اتاحت له صداقته للشاعر خوبيانوس السفر إلى باريس بصفة سكرتير الكونت كاباروس وتعد هذة الرحلة بمثابة تجربة مفيدة جدا للكاتب.وبعد عودة إلى مدريد قام بنشر أول عمل ساخر له هزيمة المتحذلقين
وقد منحه كونت فلوريدا بلانكا حق الانتفاع بأرباح ثلاثمائة إمارة دوقية. وعلى الفور أمر موراتين بحلق شعره من الجذور وهوشرط أساسي حتى يمكنه التمتع بهذه المزايا.
وبعد قليل من وصول مانويل جودوي إلى الحكم، نجح موراتين في حماية وتحصين مزاياه المفضلة التي حصل عليها. والذي بدوره قد ساعدته على ظهور أعماله الكوميدية، ومعها زيادة الإيرادات إضافة إلى منصبه الكنسي الصوري.وفي خلال خمس سنوات من سفره عاد إلى مدريد عام 1797ليشغل منصب سكرتير لترجمة اللغات والذي ساعد على تحسين مستوى معيشته.وفي عام1808 وبعد سقوط حكم جودى عمل في حزب تابع للفرنسين وتولى منصب امين عام للمكتبة الملكية للملك خوسية بونابرته، وبعد ذلك تخلْا عن انتمائه لفرنسا واضطر للجوء إلى بالنسيا وبينيسكولا وبرشلونة لاتمام إجراء تغيره السياسى.
لياندرو فرنانديث دى موراتين هو رجل مسرح من الطراز الأول، وفي حالته ككاتب مسرحى يجب ان نضيف له أيضا نواحى أخرى اقل شهرة ولكنها أيضا مهمة جدا للكاتب واخذت منه الكثير من الوقت والمجهود وخصص لها أعمال في كتاباته. فقد كان موراتين واحداْ من مؤسسين علم تاريخ المسرح الاسبانى، بدايات المسرح الاسبانى العمل لم ينشر حتى عام 1830- 1831 بواسطة الأكاديمية الملكية للتاريخ.ويعد هذا العمل من أكثر الاعما ل الجادة والموثقة والتي تتناول المسرح الاسبانى قبل لوبي دي فيغا. كما اعطى اهتمام كبير أيضاْ للمقدمة في النسخ التي صدرت له في باريس 1825, والتي يلخص فيها من منظور كلاسيكى تاريخ المسرح الاسبانى في القرن18.موراتين أيضا يعد دافع فعال في الإصلاح المسرحى في عصره.وبفضل الأفكار التي ورثها من أبيه وعلاقته بدوائر السلطة وحماسهم لاصلاحاته فقد تقدم بتجديد شامل في بنية العمل المسرحى في عصره. الكوميديا الحديثة هي واحدة من أهم المعالم التي صاحبت اصلاحاته المتضطلعة لجماعات العقلية المحركين للحكومة في منتصف القرن عندما اقترحوا اصلاحات اجناسيو دى لوثان  اجوستين دى مونتيانوا، لوياندوا، بلس ناثارا، لويس خوسيه بالسكس . توفى في باريس في عام 1828
الأعمال الدرامية

المقالة الرئيسة: الحركة الكلاسيكية الحديثة
الكاتب المسرحي الأكثر شهرة للمدرسة الكلاسيكية الحديثة. أعماله الأكثر شهرة هما: المسرح مثل السرور والتعليم الأخلاقي (مدرسة العادات الحسنة) محاكاة مقبولا للواقع ومن هنا ولد التعلق بالقواعد المسرحية في كل جوانبها، وخاصة في التمسك باوحدة بين العناصر الثلاثة الاحداث والمكان والزمان. وصل للفصل بين الأنواع بكل دقة، لم يصل لكتابة التراجيديا على الرغم من كونها النوع الأكثر انتشاراً في الكلاسيكية الحديثة في أوروبا. وقد دفعته شخصيته لكتابة الكوميديا النوع الذي عرفه قائلا: (يرسم الأشخاص كما هم وبيحاكى العادات القومية الموجودة، الرذائل والأخطاء العامة، حوادث الحياة الأسرية، ومن هذه الحوادث والاهتمامات الشخصية يشكل خرافة معقولة، مقبولة ومفيدة)
الأعمال الدرامية > العجوز والصبية

تعد من أول أعماله الكوميدية التي صدرت في 22 مايو 1790 ولكنه كان قد بدا في كتابتها منذ عدة أعوام سابقة، ومن المحتمل أن تكون في عام 1783.(هدف الكاتب هو نقض الجمع الذي لايجب ان يتم، ليس فقط بسبب الفارق في العمر بين الزوجين ولكن أيضا بسبب الاهتمام والخداع الذي كان مشترك بينهم) والذي يعد شاهد واضحاً منذ أول الرواية.
الأعمال الدرامية > الكوميديا الحديثة

وقد عرضت أوزيبيو ريبيري في 7 فبراير عام 1792 في مسرح الأمير لعرض الكوميديا الحديثة وقد صاحبه في نهايته حفل للكاتب المسرحي رامون دى لاكروز، المنويلو. ولقد ظل عرض الكوميديا قائما سبع ليالى في البوابة الرئيسية وبشكل ناجح جداً وقد تم إعادته غالبا في السنوات التالية. ولقد كانت نهاية الكوميديا في ديسمبر 1791. بتناول رائعة من روائع المسرح الهجائي. وهو موضوع يعرض لأول مرة في الكوميديا الحديثة، الحصار العظيم لفينا ، والتي كتبتها بساذجة وعدم خبرة بالكتابة المسرحية السيد الوتريوا كريسبين أندورا. وجاءت تسمية الكوميديا الحديثة بهذا الاسم نتيجة منطقية لعمل قدم ولأول مرة في اعتراض على القدماء في العصر الذهبى والمراجع التي قدمت في التواريخ السابقة. حيث تدور الاحداث في المقهى تقوم مناقشة مفعمة بالحيوية بين المؤيدين والمعارضين للكوميديا، والتي تمثل نوع من المسرح الذي انتشر على مسارح مدريد. وهكذا يحقق موراتين من خلال تحايله على المسرح الهدفي ليعطي فكرة عن الهراء والسخافات عن المسرح في عصره. وفي تعليقاته عن الكوميديا الحديثة فقد شِغل موراتين بتوثيق دقيق لكل خصائص الكوميديا البطولية للدون الوتاريوا بدا من نفس العنوان تقليدا للعديد من الأعمال الكوميديا والتي تتناول الأسوار والمدن وصولا لمشاهد وهمية على شكل مناجات متزامنة، مرورا بوصف اشخاص مخيفة ومن الامثلة المعبرة عنها تدمير ساجونتو  1778 للكاتب غاسبار زافالا ذ زامورا،حصار كالايس عام 1790 للكاتب لوسيانو فرانسيسكو كوميلا.
العنصر الأول اللافت للانتباه ان العمل كتِب بلغة النثر وهو شئ غير شائع في خلال هذا العقد من 1790. أعمال مثل تكريم المجرم لخوبيانوس وقد كانت تقريبا الكتابات الوحيدة للنثر في هذا الوقت.
ان استخدام المقاهى يعد من أهم عناصر التجديد في إسبانيا في القرن 18، مثلما كان الحال في كل أوروبا. وقد ترك هذا العنصر اثره على المسرح:كارلو جولدونى  فقد كتب عمل كوميدى بعنوان لا بوتيغا ديل كافيه ، عرفت وبلا شك عن طريق موراتين، وقد استخدمت الكوميديا الحديثة مواقف من الكوميديا من أعمال جولدونى توقف الساعة للمتحذلق.
الكوميديا هو مشروع قانون للكمال التقني، ومثال عليه تعديل قواعد الكلاسيكية الحديثة.وتتبع الوحدات بدقة. قاعة القهوة هي المكان الوحيد حيث تدور الاحداث.وحدة الوقت التي تتميز بالكمال وهي واحدة من الأعمال القليلة التي يكتمل فيها فكرة الكمال والتي يستغرق تمثيلها تقريبا نفس الاحداث الدرامية.