أبيل سيلر

أبيل سيلر
| 0 | 1 |
| --- | --- |
الميلاد:  23 أغسطس 1730 ليستل
الوفاة:  25 أبريل 1800  (69 سنة) Rellingen (en)  
مكان الدفن:  Rellingen (en)  
بلد المواطنة:  canton of Basel (en)  
الإقامة:   القائمة ... ليستل  — لايبزيغ  — فرانكفورت  — مانهايم  — شلسفيغ  — درسدن  — فايمار  — غوتا  — هامبورغ  — هانوفر  — Rellingen (en)  
الديانة:  كالفينية 
الزوج:  فريدريك صوفي سايلر  (1772 – 1789) 
الأبناء:  Abel Seyler the Younger (en)  Ludwig Erdwin Seyler (en)  Sophie Leisewitz (en)  
| 0 | 1 |
| --- | --- |
مالك لـ:  Seyler Theatre Company (en)   Hamburg National Theatre (en)  
المهن:  مصرفي  مخرج مسرحي  ممثل مسرحي 
التوقيع
تعديل - تعديل مصدري - تعديل ويكي بيانات
كان أبيل سيلر (23 أغسطس 1730 ليستل- 25 أبريل 1800 برلينغن) مخرجًا مسرحيًا سويسري المولد ومصرفيًا تجاريًا سابقًا يُعد أحد مديري المسرح العظماء في القرن الثامن عشر بأوروبا. لعب دورًا محوريًا في تطوير المسرح الألماني وكان يُعد «الراعي الأول للمسرح الألماني» في حياته. دعم تطوير الأعمال الجديدة والإنتاجات التجريبية، ما ساعد في تأسيس هامبورغ باعتبارها مركزًا للإبداع المسرحي وتأسيس نظام مسرحي بتمويل عام في ألمانيا. عمل مع بعض من أبرز الممثلين وكتّاب المسرحيات الألمانيين في عصره، وتُنسب إليه ريادة أسلوب جديد أكثر واقعية في التمثيل، وتقديم شكسبير لجمهور ناطق بالألمانية، والترويج لمفهوم المسرح الوطني في تقليد لودفيغ هولبرغ، وكتّاب مسرحيات العاصفة والاندفاع، والأوبرا الألمانية الجادة، ما جعله «العامل الأول في تغيير المشهد الأوبرالي الألماني» في نهاية القرن الثامن عشر. وُصف في حياته بأنه «أحد أجدر الرجال في الفن الألماني».
انتقل سيلر، وهو ابن كاهن إصلاحي من بازل، إلى لندن ثم إلى هامبورغ في بداية بلوغه، وأسس نفسه بصفة مصرفي تجاري في خمسينيات القرن الثامن عشر. خلال حرب السنوات السبع وتداعياتها المباشرة، انخرط مصرفه سيلر وتيلمان في مضاربات «خبيثة» متزايدة ومعقدة باستمرار مع الأدوات المالية وأفلس إفلاسًا شادهًا رافقته ديون هائلة في أعقاب الأزمة المصرفية في أمستردام عام 1763، ما أدى إلى عقد من التقاضي الموسع. على الرغم من أنهما كانا مصرفيين ثريين، لم يكن سيلر وشريكه التجاري «ممثلين لبرجوازية هامبورغ بأي شكل». كان سيلر، المتأنق والمفعم بالحيوية والذي كان ينظر إليه بعين الريبة في هامبورغ، يرمز إلى شكل جديد وأكثر عدوانية من الرأسمالية.
أدى إعجاب سيلر بالممثلة التراجيدية صوفي هينسل (سيلر)، التي أصبحت فيما بعد زوجته الثانية، إلى تكريسه نفسه بالكامل للمسرح من عام 1767 فصاعدًا. استخدم أمواله المتبقية ليصير المساهم الرئيسي والمتبرع والزعيم الفعال لمسرح هامبورغ الوطني المثالي، والذي صار مؤسسة ثقافية رائدة في ألمانيا. وظف مسرحه ليسينغ بصفة أول مؤلف مسرحي في العالم، وبلغ ذروته في مسرحية دراماتورجيا هامبورغ التي عرّفت المجال وأعطته اسمه. في عام 1769، أسس سيلر مجموعة سيلر المسرحية المتنقلة، والتي أصبحت واحدة من أشهر مجموعات المسرح في أوروبا خلال الفترة من 1769 إلى 1779 وعُدّت «أفضل مجموعة مسرحية في ألمانيا في ذلك الوقت». كانت المجموعة تتمحور إلى حد كبير حول زوجته المستقبلية ومعاونه المقرب كونراد إيكهوف، أشهر ممثلة وممثل، على التوالي، في ألمانيا آنذاك. حمل في البداية امتياز هانوفر بصفة مخرج مسرحي وبقيت شركته في وقت لاحق لمدة ثلاث سنوات في بلاط الدوقة آنا أماليا في فايمار ولمدة عام في البلاط الدوقي في غوتا. من 1779 إلى 1781 كان المدير الفني المؤسس لمسرح مانهايم الوطني. كلف أعمالًا مثل العاصفة والاندفاع من تأليف كلنجر (الذي سُمي العصر باسمه)، وأدريان أوف ناكسوس من تأليف بيندا وألسيسته من تأليف شويرتزر، والتي تُعد «أول أوبرا ألمانية جادة». ركز سيلر في الغالب على الإدارة الفنية والاقتصادية والإدارية لجماعته المسرحية، وجعله افتقاره إلى خلفية الممثل ومهنته السابقة بصفة مصرفي تجاري يبرز بين مديري المسرح في عصره في مهنة بدأت للتو في اكتساب الاحترام. كان لعمل زوجته سينغسبيل هيون وأماندا (أو أوبرون) الصادر عام 1789 تأثير كبير على الناي السحري.