stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
دينيس أوين
مراجع

1 2   https://www.independent.co.uk/news/obituaries/obituary-denis-owen-1359897.html. اطلع عليه بتاريخ 2018-11-15. {{استشهاد ويب}}: |url= بحاجة لعنوان (مساعدة) والوسيط |title= غير موجود أو فارغ (من ويكي بيانات) (مساعدة)
↑  "Denis Owen". Oxford Brookes University. مؤرشف من الأصل في 2012-09-29. اطلع عليه بتاريخ 2011-11-21.
↑  "Study Sites". The Edward Grey Institute of Field Ornithology. مؤرشف من الأصل في 2012-02-26. اطلع عليه بتاريخ 2011-11-21.
↑  David A.S. Smith (24 أكتوبر 1996). "Obituary: Denis Owen". The Independent. مؤرشف من الأصل في 2019-04-23. اطلع عليه بتاريخ 2011-11-21.
وصلات خارجية

| ضبط استنادي  | ضبط استنادي  |
| --- | --- |
دولية:  الاسم المعياري الدولي (ISNI)  ملف الضبط الاستنادي الافتراضي الدَّولي (VIAF)  مركز المكتبة الرقمية على الإنترنت (WC Entities) 
وطنية:  نظام الضبط الاستنادي النرويجي (BIBSYS)  المكتبة الوطنية الفرنسية (BnF)  الملف الاستنادي المتكامِل (GND)  المكتبة القومية الإسرائيلية (J9U)  المكتبة الملكية البلجيكية (KBR)  مكتبة الكونغرس (LCNAF)  مكتبة البرلمان القومي الياباني (NDL)  المَكنز الوطني للمؤلِّفين (NTA) 
بحثية:  مُتصفِّح المعلومات الأكاديمية "سيني" (CiNii) 
تراجم:  مكتبة الإسكندرية الجديدة (EGAXA) 
أخرى:  النظام الجامعي للتوثيق (IdRef) 
بوابة أعلام
بوابة الأمم المتحدة
بوابة القرن 20
بوابة المملكة المتحدة
بوابة لندن
ياسين طه حافظ

| ياسين طه حافظ>  . معلومات شخصية  | ياسين طه حافظ>  . معلومات شخصية  |
| --- | --- |
الميلاد: سنة 1936  (العمر 87–88 سنة)   بغداد  
مواطنة:  المملكة العراقية  الجمهورية العراقية  الجمهورية العراقية  العراق  
عضو في: اتحاد الكتاب العراقيين  
 الحياة العملية  :  الحياة العملية  
المدرسة الأم: جامعة بغداد  
المهنة: شاعر،  وصحفي،  ومترجم أدبي  ‏،  وكاتب  
اللغات: العربية،  والإنجليزية  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
ياسين طه حافظ (1936) شاعر ومترجم أدبي وصحفي عراقي. ولد في مدينة بغداد. تخرّج في قسم اللغات الاجنبية من كلية التربية، عام 1961. عمل مدرّسًا للغة الإنكليزية ثم أمينًا لتحرير مجلة الطليعة الأدبية ثم رئيسًا لتحرير مجلّة الثقافة الأجنبية. له دواوين شعرية عديدة ومؤلفات وترجمات أدبية.
سيرته

ولد ياسين طه حافظ سنة 1936 في بغداد. بدأ دراسته الابتدائية في مدرسة الفضل ببغداد وأكمل دراسته الابتدائية والثانوية في بعقوبة، وتخرج في جامعة بغداد كلية التربية قسم اللغات الاجنبية سنة 1961، ودخل دورتين في بريطانيا لدارسة الإنكليزية ودورة في كلية بغداد ودورة في المعهد البريطاني في بغداد. مارس التدريس في الثانوية، ثم انتقل إلى حقول الاعلام والثقافة، فشغل وظيفة: سكرتير تحرير مجلة الطلعية الأدبية، ورئيس تحرير مجلة الثقافة الاجنبية منذ صدورها، وهو عضو الاتحاد الأدباء العراقيين. دعى إلى مهرجان ستروكا الشعري في يوغوسلافيا.
شعره

رغم أنه بدأ كتابة الشعر في ستينيات القرن الماضي، إلا أن ياسين طه حافظ ظل أقرب إلى معجم السيّاب والبيّاتي والملائكة الذين صنعوا ريادة شعر التفعيلة. هكذا، تأرجحت لغة الشاعر العراقي المخضرم بين زمنين تأسس فيهما الشعر العراقي الحديث، بينما راح يُراكم تجربته الطويلة التي سار بها إلى جوار الأجيال التالية أيضاً، إلا أنه حافظ على مسافةٍ، تقصر حيناً وتمتدّ حيناً آخر، مع ما كان يستجدّ في ممارسات الكتابة الشعرية وتقنياتها.
مؤلفاته

من دواوينه الشعرية:
الوحش والذاكرة، 1969
قصائد الأعراف، 1974
البرج، 1977
النشيد، 1978
عبد الله والدرويش، 1980
الحرب، 1985
قصائد في زمن الخرب، 1986
تموت الزهور..تسقيقظ الأفكار، 1986
ليلة من زجاج، 1987
قصائد السيّدة الجميلة، 1988
في الخرائب حلية ذهب، 1992
الأعمال الشعرية، 1997
و لكنها هي هذي حياتي، 2012
في الخريف يطلق الحب صيحته، 2012
سمفونية المطر، 2013
قصائد حب على جدار آشوري، 2013
مخاطبات الدرويش البغدادي، 2014
حكمة البحر، 2017
وله في الترجمة:
يوميات رامبرانت، 1985
قلعة المصائر المتقاطعة، تأليف أيتالو كالفينو، 1992
ولم يقل كلمة، تأليف هاينريش بل، 1998
العنف والنبوءة:قصائد مختارة، تأليف وليم بتلر ييتس، 2000
مدن لا مرئية، تأليف أيتالو كالفينو، 2004
العنف والنبوءة: دراسات وقصائد مختارة
السيد بالومار، تأليف أيتالو كالفينو، 2018
بيكاسو، تأليف جيرترود ستاين، 2019
وله أيضًا:
شعراء من الحرب العالمية الأولى، 2016
القمم العالية، قصائد مختارة لعشرة شعراء من العالم، 2016
وصلات خارجية

في موقع أرشيف المجلات
ميتزنغرشتاين

| ميتزنغرشتاين> (بالإنجليزية: Metzengerstein)‏    | ميتزنغرشتاين> (بالإنجليزية: Metzengerstein)‏    |
| --- | --- |
 :  
المؤلف: إدغار آلان بو  
اللغة: الإنجليزية  
تاريخ النشر: 1832  
النوع الأدبي: أدب الرعب  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
"ميتزنغرشتاين: قصة عن تقليد الألمانية"، (بالإنجليزية: Metzengerstein: A Tale in Imitation of the German)‏ وهي أول قصة قصيرة طبعت للكاتب الأمريكي والشاعر إدغار ألان بو. وقد نشرت لأول مرة في صفحات مجلة فيلادلفيا ساترداي كوريير في عام 1832. وتروي قصة فريدريك الشاب، آخر فرد من عائلة ميتزنغرشتاين، التي تحمل العداوات الطويلة مع عائلة بيرليفيتزينغ.
تتبع القصة العديد من أساليب الأدب القوطي وتبالغ فيها في بعض الأحيان. ونتيجة لذلك، ناقش النقاد والباحثين إذا ما قصد بو أن يأخذ القصة على محمل الجد أو أنه يسخر من القصص القوطية. بغض النظر، فإن عدة عناصر في القصة أصبحت شائعة في كتابات بو المستقبلية، بما في ذلك القلعة القاتمة وقوة الشر. ولأن القصة تدور حول يتيم نشأ في أسرة أرستقراطية، فقد أشار بعض النقاد إلى أنها تحمل عناصر من السيرة الذاتية لبو.
قدم بو القصة لمسابقة الكتابة في مجلة ساترداي كورير. ورغم أنها لم تفز، فقد نشرتها الصحيفة في يناير 1832. وأعيد نشرها بإذن من بو مرتين فقط خلال حياته. أسقطت العنوان الفرعي في النشر النهائي. أراد بو إدراج القصة في مجموعتين قصصيتين دون أن يرى أي منهما النور.
مراجع

↑  "معلومات عن ميتزنغرشتاين على موقع noosfere.org". noosfere.org. مؤرشف من الأصل في 2019-12-09.
↑  "معلومات عن ميتزنغرشتاين على موقع isfdb.org". isfdb.org. مؤرشف من الأصل في 2018-11-16.
| ع ن إدغار آلان بو (أعمال) | ع ن إدغار آلان بو (أعمال) |
| --- | --- |
قصائد:  "تيمورلنك" (1827)  "الأعراف" (1829)  "قصيدة للعلم" (1829)  "إلى هيلين" (1831)  "المدينة في البحر" (1831)  "القصر المسكون" (1839)  "الدودة الفاتحة" (1843)  "لينور" (1843)  "يولالي" (1843)  "الغراب" (1845)  "أولالوم" (1847)  "حلم داخل حلم" (1849)  "إلدورادو" (1849)  "الأجراس" (1849)  "أنابيل لي" (1849)" 
قصص:  "ميتزنغرشتاين" (1832)  "بون بون" (1832)  "مخطوطة وجدت في زجاجة" (1833)  "برنيس" (1835)  "موريلا" (1835)  "مغامرة لا مثيل لها لرجل يدعى هانز بفال" (1835)  "ليجيا" (1838)  "مأزق" (1838)  "الشيطان في برج الجرس" (1839)  "الرجل الذي تم استهلاكه" (1839)  "انهيار منزل أشر" (1839)  "ويليام ويلسون" (1839)  "المحادثة بين إيروس وخارميون" (1839)  "رجل الأعمال" (1840)  "الرجل من الحشد" (1840)  "جرائم شارع مورغ" (1841)  "الانزلاق الى الدوامة" (1841)  "لا تراهن للشيطان برأسك" (1841)  "غليونورا" (1841)  "الصورة البيضاوية" (1842)  "قناع الموت الأحمر" (1842)  "لغز ماري روجيه" (1842)  "الحفرة والبندول" (1842)  "القلب الواشي" (1843)  "الحشرة الذهبية" (1843)  "القط الأسود" (1843)  "النظارات" (1844)  "قصة من الجبال الوعرة" (1844)  "الدفن قبل الأوان" (1844)  "الصندوق المستطيل" (1844)  "ملاك الغرائب" (1844)  "أنت الرجل" (1844)  "الرسالة المسروقة" (1844)  "بضع كلمات مع مومياء" (1845)  "عفريت الفساد" (1845)  "نظام الدكتور تار والأستاذ فيذر" (1845)  "حقائق عن قضية إم فالديمار" (1845)  "برميل الأمونتيلادو" (1846)  "هوب فروغ" (1849) 
مقالات:  "لاعب الشطرنج لمايزل" (1836)  "فلسفة الأثاث" (1840)  "الصباح في ويساهيكون" (1844)  "فلسفة التأليف" (1846)  "المبدأ الشعري" (1846)  يوريكا: قصيدة نثرية (1848) 
روايات:  حكاية آرثر غوردن بيم من نانتاكيت (1837)  يوميات جوليوس رودمان (1840) 
مجموعات:  تيمورلنك وقصائد أخرى (1827)  حكايات غروتيسك وأرابيسك (1840) 
مسرحيات:  بوليتيان (1835) 
أخرى:  كاتب عالم الأصداف الأول (1839)  خدعة البالون (1844)  المنارة (1849) 
مقالات متعلقة:  فرجينيا إليزا كليم بو (زوجة)  إليزا بو (أم)  ديفد بو الابن (أب)  وليام هنري ليونارد بو (أخ)  كوخ إدغار آلان بو  منزل ومتحف إدغار آلان بو  الموقع التاريخي القومي  ستايلوس (مجلة)  الوفاة  جائزة إدغار  في الثقافة الشعبية التلفزيون والسينما  الموسيقى  بو توستر  حكايات الغموض والخيال 
بوابة أدب أمريكي
بوابة الولايات المتحدة
بوابة خيول
بوابة كتب
| 0 | 1 |
| --- | --- |
ضبط استنادي :  ملف الضبط الاستنادي الافتراضي الدَّولي (VIAF)
يان كين

| يان كين>  معلومات شخصية  | يان كين>  معلومات شخصية  |
| --- | --- |
الميلاد: 21 نوفمبر 1938   (86 سنة)  
مواطنة:  أستراليا  
 الحياة العملية  :  الحياة العملية  
المهنة: عالم إنسان  
المواقع : المواقع 
الموقع: الموقع الرسمي  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
يان كين (بالإنجليزية: Ian Keen)‏ هو عالم إنسان أسترالي، ولد في 21 نوفمبر 1938.
مراجع

↑  "معلومات عن يان كين على موقع id.loc.gov". id.loc.gov. مؤرشف من الأصل في 2020-04-14.
↑  "معلومات عن يان كين على موقع opc4.kb.nl". opc4.kb.nl. مؤرشف من الأصل في 2020-04-14.
↑  "معلومات عن يان كين على موقع trove.nla.gov.au". trove.nla.gov.au. مؤرشف من الأصل في 2019-11-16.
وصلات خارجية

| ضبط استنادي  | ضبط استنادي  |
| --- | --- |
دولية:  الاسم المعياري الدولي (ISNI)  ملف الضبط الاستنادي الافتراضي الدَّولي (VIAF)  مركز المكتبة الرقمية على الإنترنت (WC Entities) 
وطنية:  المكتبة القومية الإسرائيلية (J9U)  المكتبة الملكية البلجيكية (KBR)  مكتبة الكونغرس (LCNAF)  المَكنز الوطني للمؤلِّفين (NTA) 
تراجم:  نفائس المكتبة القومية الأسترالية (NLA Trove) 
أخرى:  النظام الجامعي للتوثيق (IdRef) 
بوابة أستراليا
بوابة أعلام
جورج أبو سلبي

| جورج أبو سلبي>  معلومات شخصية  | جورج أبو سلبي>  معلومات شخصية  |
| --- | --- |
الميلاد: 20 أكتوبر 1962   (62 سنة)  
مواطنة:  لبنان  
 الحياة العملية  :  الحياة العملية  
المهنة: ممثل صوت، مدير ومنتج تنفيذي لإستوديو إيمدج برودكشن هاوس
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
جورج أبو سلبي هو ممثل صوت لبناني، وهو المدير والمنتج التنفيذي لإستوديو إيمدج برودكشن هاوس.
فيلموغرافيا > رسوم متحركة

باتمان (مسلسل رسوم متحركة 1992) - ألفريد بيني وورث (الدبلجة اللبنانية)
خلف حائط الحديقة
سونيك بوم
عرض لوني تونز (الدبلجة اللبنانية)
مستر بين
وقت المغامرة
فيلموغرافيا > أفلام

آليس في بلاد العجائب (فيلم 1951) - النجار، بيل السحلية (النسخة العربية الفصحى، غير مدرج)
البحث عن نيمو - نيغل (النسخة العربية الفصحى)
دكتور فريز الشرير وباتمان - ألفريد بيني وورث
جامعة المرعبين
حكاية لعبة 3 - تشانك (النسخة العربية الفصحى)
الخارقون (النسخة العربية الفصحى)
سيارات - سارج، غويدو، بوب كتلس، فريد (النسخة العربية الفصحى)
سيارات 2 - ديفيد هوبسكب، سارج، غويدو، فلاديمير (النسخة العربية الفصحى)
شركة الوحوش (النسخة العربية الفصحى)
طائرات: حرائق وإنقاذ - كابي
عائلة روبنسون - ويلرستين (النسخة العربية الفصحى)
مراجع

↑  يكتب في نهاية بعض الكرتونات الأصوات العربية وأحياناً تكتب هذه الأصوات مع الشخصيات ومن بين هذه الأصوات جورج أبو سلبي
↑  قناة تلفزيون ج
↑  إذهب إلى http://iphstudios.com/ ثم ضع الفأرة على About us ثم أنقر على Profile ثم إقرأ القطعة الثالثة نسخة محفوظة 16 يناير 2021 على موقع واي باك مشين.
↑  زينب حاوي | أبو سلبي: «التسويق هو سرّ نجاح المسلسلات التركية» :: صوت وصورة | جريدة السفير نسخة محفوظة 16 مارس 2016 على موقع واي باك مشين.
↑  البحث عن نيمو، شارة النهاية. قناة تلفزيون ج.
↑  جامعة المرعبين، شارة النهاية.
↑  حكاية لعبة 3، شارة النهاية. قناة تلفزيون ج.
↑  سيارات، شارة النهاية. قناة تلفزيون ج.
↑  سيارات 2، شارة النهاية. قناة تلفزيون ج.
↑  شركة الوحوش، شارة النهاية. قناة تلفزيون ج.
↑  عائلة روبنسون، شارة النهاية. قناة تلفزيون ج.
وصلات خارجية

جورج أبو سلبي  على فيسبوك.
بوابة أعلام
بوابة القرن 20
بوابة القرن 21
بوابة لبنان
موسيقى تقليلية

موسيقى حد أدنى
| 0 | 1 |
| --- | --- |
البلد:   الولايات المتحدة 
النشأة والظهور:  1964 
أصول الأسلوب:  modern classical music (en)  
تعديل - تعديل مصدري - تعديل ويكي بيانات
الموسيقى التقليلية هي صيغة من الموسيقى الفنية التي توظف المواد الموسيقية التقليلية أو المحدودة. في التقليد الموسيقي الفني الغربي، يُسجل للملحنين الأمريكيين لا مونتي يونغ، وتيري رايلي، وستيف ريتش، وفيليب غلاس، كونهم أول من طور التقنيات المركبة التي استخدمت النهج التقليلي. استُحدثت في مسرح وسط مدينة نيويورك في العقد السادس من القرن العشرين، ونُظر إليها مبدئيًا على أنها شكل من أشكال الموسيقى التجريبية، والتي سُميت مدرسة نيويورك التنويمية. باعتبارها جمالية، اشتُهرت بمفهومها غير التمثيلي والغائيّ والسردي لعمل ما في طور التنفيذ، ومثلت نهجًا جديدًا في نشاط سماع الموسيقى عبر التركيز على العمليات الداخلية لها، والتي تفتقر إلى الأهداف أو الحركة نحو هذه الأهداف. تتضمن الميزات البارزة لهذه التقنية التناغم الثابت، أو النبضات الإيقاعية التنويمية، أو الدندنة الثابتة، أو التحويلات التدريجية أو المتوازنة، وغالبًا تكرار الجمل الموسيقية أو الوحدات الأصغر مثل التقطيعات، والدلالات، والوحدات. وقد تتضمن ميزاتٍ مثل العملية المضافة وإزاحة الطور. تؤدي إزاحة الطور إلى ما يُسمى موسيقى الطور. توصف التراكيب التقليلية المعتمدة على تقنيات الإجراء الذي يتبع قواعد صارمة عادةً بموسيقى العملية.
ضمت الحركة في الأصل عشرات الملحنين، على الرغم من اتحاد خمسة فقط (يونغ، ورايلي، وريتش، وغلاس، ولاحقًا جون آدامز) ليصبحوا مرتبطين علنيًا مع الموسيقى التقليلية الأمريكية. في أوروبا، أظهرت موسيقى كل من لويس أندريسن، وكاريل جويافرتس، ومايكل نيمان، وهوارد سكيمبتون، جافين برايرز، وستيف مارتلاند، وهينريك غوريسكي، وأرفو بارت، وجون تافينار، سماتٍ تقليليةً.
ليس من الواضح كيفية نشوء مصطلح الموسيقى التقليلية. اقترح ستيف ريتش أنه يعود إلى مايكل نيمان، وهو ما أقره الباحثان جوناثان برنارد ودان واربورتون كتابةً. يعتقد فيليب غلاس أن توم جونسون هو من صاغ هذا اللفظ.
تاريخها بشكل مقتضب

ربمّا استخدم المصطلح «تقليلي» لأول مرّة بسياق موسيقي مايكل نايمان عام 1968، الذي «استخلص الوصفة الناجحة لـ» الموسيقى التلقيلية«التي ظهرت في برنامج الترفيهي قدّمه كل من تشارلوت مورمان ونام جون بايك في معهد الفنون المعاصرة»، والتي ضمّت عرض القفزة لهينينج كريستيانسن إلى جانب عدد من العروض الفنية مجهولة الهوية. وسّع نايمان لاحقًا تعريفه للموسيقى التقليلية في كتابه «الموسيقى التجريبية: القفص وما وراءه» الذي نُشر عام 1974. وادّعى توم جونسون، أحد الملحّنين القلائل الذين عرّفوا أنفسهم أتباعّا للنهج التقليلي، ادّعى أيضًا أنه أول من استخدم هذا المصطلح في سياق النقد الموسيقي الجديد لدورية ذا فيليج فويس، حيث وصف التقليلية بقوله:
«إن فكرة التقليلية أوسع من أن يدركها العديد من الناس، إذ تتضمن، اصطلاحًا، أي نمط من الموسيقى يتناول أو يستخدم عددًا محدودًا من المواد: مثل القطع التي تستخدم عددًا قليلًا من الدرجات الموسيقية، والقطع التي تحوي عددًا قليلًا من الكلمات أو نصًا صغيرًا، أو القطع الملحنة لعدد محدود من الآلات الموسيقية، مثل الصنج القديم أو عجلات الدراجة أو كاسات الويسكي. تتضمن الموسيقى التقليلية القطع التي تحافظ على دوي الكتروني أساسي واحد في مدّة طويلة، والقطع المشغولة حصريًا بتسجيل صوت جريان الأنهار والتيارات، وتتضمن أيضًا القطع التي تستمر في حلقات لحنية مفرغة، والقطع التي تسجّل جدارًا غير متحرّك من صوت الساكسفون، والقطع التي تستغرق وقتًا طويلًا جدًا لتتحرّك تصاعديًا من نمط موسيقي واحد إلى آخر، وتشمل القطع التي تجوز لجميع النغمات الممكنة لطالما تقع بين الدرجتين C وD، وتشمل القطع التي تبطئ الإيقاع بين درجتين إلى ثلاث درجات خلال الدقيقة.»
بالفعل صنفت مؤرخة الفن باربرا روز في عام 1965، موسيقى الحلم للملحّن لا مونتي يونغ، وموسيقى مورتون فيلدمان الناعمة المميزة، والعديد من الملحنين غير المعروفين «جميعهم مدينون بدرجة أكبر أو أقل لجون كيج» كأمثلة على «الفن التقليلي»، إلا أنها لم تستخدم على وجه التحديد تعبير «الموسيقى التقليلية».
يعد جون آدمز ولويس أندريسين وفيليب جلاس وستيف رايخ وتيري ريلي ولا مونتي يونغ أبرز ملحني الموسيقى التقليلة. ومن الملحّنين الآخرين الذين ارتبطوا بهذا النهج التلحيني مايكل نايمان وهاورد سكيمبتون وجون وايت وديف سميث ومايكل بارسونز. تبنّى من بين الملحنين الأمريكيين الأفارقة، النهج الجمالي التقليلي مثل موسيقي الجاز جون لويس والفنان متعدد التخصصات يوليوس إيستمان.
تُعدّ المؤلفات المبكرة لكل من غلاس ورايخ متقاربة إلى حد ما، مع القليل من التجميل على النمط الرئيسي، وهي أعمال لمجموعات موسيقية صغيرة كان الملحنون أعضاء فيها في كثير من الأحيان. في حالة أعمال غلاس، تتألف هذه المجموعات الموسيقية من آلات الأورغن والآلات النفخية بشكل خاص الساكسفون، الإضافة إلى مغنين، بينما تركز أعمال رايخ بشكل أكبر على آلات الطرق الإيقاعية. كُتبت معظم أعمال آدمز للآلات الموسيقية الكلاسيكية الأوروبية الأكثر تقليدية، بما في ذلك الأوركسترا الكاملة والرباعيات الوترية والبيانو المنفرد.
حظيت مبكرًا موسيقى كل من رايخ وغلاس برعاية المعارض الفنية والمتاحف، وقُدّمت بالتزامن مع معارض الفنانين المرئيين مثل روبرت موريس (مع موسيقى غلاس)، وريتشارد سيرا وبروس ناومان وصانع الأفلام مايكل سنو (مع موسيقى رايخ).
النمط

تبعًا إلى ريتشارد إي. رودا، تعتمد الموسيقى «التقليلية» على تكرار التوليفات الموسيقية المعتادة المتغيرة ببطء «توليفات دياتونية (ثنائية النغمة) في أكثر من مفتاح واحد، أو ثلاثيات أخرى، إما رئيسية Major فقط، أو رئيسية وثانوية Minor؛ راجع النغمة الشائعة». في الإيقاعات الثابتة، تكون الموسيقى التقليلية غالبًا متراكبة مع اللحن الغنائي في العبارات المقوضة الطويلة... «إنها» تستعمل أنماط لحنية متكررة، وتناغمات ثابتة، وإيقاعات حركية، وسعيًا متعمدًا إلى الجمال السمعي. يرى تيموثي جونسون أن الموسيقى التقليلية، كنمط، تكون مستمرة الشكل، بدون مقاطع منفصلة. والتبعات المباشرة لهذا هي بنية متقطعة مكونة من نبضات وأنماط إيقاعية متشابكة. بالإضافة إلى ذلك، تتميز باستخدام الألوان الصوتية الباهرة «طابع الصوت»، والأسلوب النشط. تُعتبر سونوراتها الإيقاعية بسيطة بشكل مميز، ودياتونية عادةً، وغالبًا ما تشتمل على توليفات موسيقية سباعية وثلاثية متشابهة، وتُعرض في إيقاع تناغمي بطيء. ومع ذلك، يختلف جونسون مع رودا بخصوص اعتبار الميزة الأكثر خصوصيةً للموسيقى التقليلية هي الغياب الكامل للخطوط اللحنية الممتدة. عوضًا عن هذا، هناك فقط مقاطع لحنية موجزة تدفع التنظيم والتجميعة والخصائص الفردية للأنماط الإيقاعية المتكررة القصيرة نحو المقدمة.
وصف ليونارد بي. ماير الموسيقى التقليلية في عام 1994:
بسبب وجود إحساس ضئيل بالحركة الموجهة نحو الهدف، لا يبدو أن الموسيقى «التقليلية» تنتقل من مكان لآخر. داخل أي مقطع موسيقي، قد يكون هناك بعض الإحساس بالحركة، لكن تفشل المقاطع مرارًا بأن تقود أو تؤدي إلى بعضها. ببساطة، هي فقط تتبع بعضها.
على حد تعبير كايل جان، تفتقر النغمية المستخدمة في الموسيقى التقليلية إلى «الارتباط الأوروبي الهادف».
وضع دايفيد كوب (1997) قائمة بالميزات التالية كخصائص محتملة للموسيقى التقليلية:
الصمت
الموسيقى التصورية
الإيجاز
الاستمرارية: تتطلب تغيير نغم بطيء لوسيط واحد أو أكثر «تشمل الطول»
موسيقى نمطية ومرحلية، تتضمن التكرار «تشمل الطول»
من المقطوعات الشهيرة التي تستخدم هذه التقنية جزء الرقم من أوبرا آينشتاين على الشاطئ لغلاس، ومقطوعات حلقة الشريط واخرج وستمطر لريتش، وحلقات الشيكر لآدم.
في الموسيقى الشعبية

تمتلك الموسيقى التقليلية بعض التأثير على تطورات الموسيقى الشعبية. يملك الروك التجريبي وفرقة «ذا فيلفيت أندر غراوند» ارتباطًا وثيقًا مع مسرح وسط مدينة نيويورك الذي انطلقت منه الموسيقى التقليلية، وترسخت من خلال علاقة العمل الوثيقة بين جون كيل ولا مونتي يونغ، إذ أثّر الأخير في عمل كيل مع الفرقة. أُصدر ألبوم تيري رايلي قوس قزح في الهواء الملتوي (1969) في عصر السايكدلية و«قوة الأزهار»، ليصبح أول عمل تقليلي يتخطى النجاح، ويجذب جمهورَي الجاز والروك. ابتكر المُنظر الموسيقي دانيال هاريسون ابتسامة مبتسمة لفرقة «ذا بيتش بويز» (1967) وهو عمل تجريبي في «الروك التقليلي الأولي»، وبشكل أكثر تفصيلًا: «يمكن اعتبار «الألبوم» عملًا من أعمال الموسيقى الفنية في التقليد الكلاسيكي الغربي، ويمكن مقارنة ابتكاراته في اللغة الموسيقية للروك مع تلك الأعمال التي قدمت تقنيات لامقامية وغير تقليدية أخرى في ذلك التقليد الكلاسيكي». تأثر تطور أنماط الروك التجريبي تحديدًا، مثل كروتروك، وسبيس روك (من العقد الثامن للقرن العشرين)، ونويز روك، وبوست روك، بالموسيقى التقليلية.
اقترح شيربورن (2006) أن التشابهات الملحوظة بين الأشكال التقليلية في موسيقى الرقص الإلكترونية والموسيقى التقليلية الأمريكية قد تكون مجرد مصادفة. صُمم الكثير من تكنولوجيا الموسيقى المستخدمة في موسيقى الرقص تقليديًا كي يناسب الطرق الإنشائية ذات الأساس الحلقي، ما قد يفسر تشابه ميزات أسلوبية معينة لبعض الأنماط مثل التكنو التقليلي مع الموسيقى الفنية التقليلية. واحدة من المجموعات التي تملك وعيًا واضحًا بالتقليد التقليلي الأمريكي هي مجموعة الأمبينت البريطانية «ذا أورب». تضمن إنتاجهم في عام 1990 «غيوم خفيفة صغيرة» عينةً من عمل ستيف ريتش تطابق كهربائي (1987). ورد اعتراف إضافي بتأثير ريتش ستيف المحتمل على موسيقى الرقص الإلكتروني مع إصدار ألبوم التقدير ريتش ريميكس في عام 1999، الذي تميز بإعادة إنتاجه من قبل فنانين مثل دي جاي سبوكي، ومانترونيك، وكين إيشي، وكولدكات، من بين عدة آخرين.
مراجع

↑  Mertens 1983, 11.
↑  "Minimalism in music has been defined as an aesthetic, a style, and a technique, each of which has been a suitable description of the term at certain points in the development of minimal music. However, two of these definitions of minimalism—aesthetic and style—no longer accurately represent the music that is often given that label." Johnson 1994, 742.
↑  Michael Nyman, writing in the preface of Mertens' book refers to the style as "so-called minimal music" (Mertens 1983, 8).
↑  "The term 'minimal music' is generally used to describe a style of music that developed in America in the late 1960s and 1970s; and that was initially connected with the composers La Monte Young, Terry Riley, Steve Reich, and Philip Glass" (Sitsky 2002, 361).
↑  لا مونتي يونغ, "Notes on The Theatre of Eternal Music and The Tortoise, His Dreams and Journeys"نسخة محفوظة 2014-03-31 على موقع واي باك مشين., 2000, Mela Foundation, www.melafoundation.org—Historical account and musical essay where Young explains why he considers himself the originator of the style vs. Tony Conrad and John Cale.
↑  Kostelanetz and Flemming 1997, 114–16.
↑  Johnson 1994, 744.
↑  Kostelanetz and Flemming 1997, 114.
↑  Bernard 1993, 87 and 126.
↑  Warburton 1988, 141.
1 2  Nyman 1968, 519.
↑  Rose 1965, 58, 65, 69.
↑  "Minimalist Composer Julius Eastman, Dead for 26 Years, Crashes the Canon". 28 أكتوبر 2016. مؤرشف من الأصل في 2018-02-23. اطلع عليه بتاريخ 2018-04-28 – عبر NYTimes.com.
↑  Giddins, Gary (1998). Visions of Jazz: The First Century. New York: Oxford University Press. ISBN:0195132416. مؤرشف من الأصل في 2020-02-29.
↑  Anderson 2013
↑  Potter 2001; Schönberger 2001.
↑  Johnson 1994, 748.
↑  Rodda, 2 & 4.
↑  Meyer 1994, 326.
↑  Gann 1998.
↑  Fink 2005, 63.
↑  Fink 2005, 62.
↑  MacDonald 2003, .
↑  Gann 1997, 184–85.
↑  Nyman 1974, 133–34.
↑  Gann 2001.
| 0 | 1 |
| --- | --- |
ضبط استنادي: وطنية :  المكتبة القومية الإسرائيلية (J9U)  مكتبة الكونغرس (LCNAF)  قاعدة البيانات الوطنية التشيكية (NLCR AUT) 
بوابة الولايات المتحدة
بوابة موسيقى
أحمد بن سعود السيابي

أحمد بن سعود السيابي أمين عام مكتب الإفتاء ـ سلطنة عمان
حياته الشخصية

ولد عام 1954م بعمان
الوظيفة الحالية

أمين عام مكتب المفتي العام لسلطنة عُمان.
الوظائف السابقة

كاتب
مساعد أمين مكتبة
موجه تربية إسلامية
مدير دائرة المدارس القرآنية بعمان
مدير مكتب المفتي بعمان
مدير عام للشؤون الإسلامية بعمان
مدير عام لمكتب الإفتاء بعمان
مستشار للأوقاف والشؤون الإسلامية بعمان
قائم بأعمال وكيل للأوقاف والشؤون الإسلامية بعمان
المؤهلات العلمية

دراسة تقليدية في مسجد الخور بمسقط في اللغة العربية والشريعة الإسلامية.
ليسانس من جامعة بيروت العربية، كلية الآداب: قسم اللغة العربية.
دبلوم عال في الشريعة الإسلامية من دار العلوم، جامعة القاهرة.
ماجستير في الشريعة الإسلامية من جامعة الزيتونة - بتونس.