stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
لويز كارفر (مغنية)
وصلات خارجية

الموقع الرسمي
لويز كارفر على موقع ميوزك برينز (الإنجليزية)
لويز كارفر على موقع أول ميوزيك (الإنجليزية)
لويز كارفر على موقع ديسكوغز (الإنجليزية)
| 0 | 1 |
| --- | --- |
ضبط استنادي: فنية : موسوعة ميوزيك برينز (MBA)
في كومنز مواد ذات صلة بـ لويز كارفر (مغنية).
بوابة أعلام
بوابة المرأة
بوابة جنوب إفريقيا
الجامع الكبير بقبلي

الجامع الكبير بقبلي هو معلم أثري تونسي مصنف من قبل المعهد الوطني للتراث يقع في ولاية قبلي بالجنوب التونسي، تحديدا في مدينة قبلي القديمة وقد تم تصنيف المعلم في يوم 26 جانفي 2024
الجامع الكبير بقبلي
| 0 | 1 |
| --- | --- |
نوع المبنى:  زاوية
تعديل - تعديل مصدري - تعديل ويكي بيانات
مراجع

↑  "https://www.pist.tn/jort/2024/2024F/Jo0162024.pdf" (PDF). مؤرشف من الأصل (PDF) في 2024-01-30. {{استشهاد ويب}}: روابط خارجية في |عنوان= (مساعدة)
بوابة الإسلام
بوابة تونس
ستيف ويليامسون

| ستيف ويليامسون | ستيف ويليامسون |
| --- | --- |
معلومات شخصية  : معلومات شخصية  
الميلاد: 28 يونيو 1964   (61 سنة)   لندن  
مواطنة:  المملكة المتحدة 
الحياة العملية  : الحياة العملية  
المدرسة الأم: مدرسة جيلدهول  
المهنة: عازف جاز، وعازف ساكسفون  
اللغات: الإنجليزية  
المواقع  : المواقع  
IMDB: صفحة متعلقة في موقع IMDB  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
ستيف ويليامسون (بالإنجليزية: Steve Williamson)‏ هو عازف ساكسفون بريطاني، ولد في 28 يونيو 1964 في لندن في المملكة المتحدة.
مراجع

↑  MusicBrainz (بالإنجليزية), MetaBrainz Foundation, QID:Q14005
↑  Steve Williamson biography نسخة محفوظة 2014-09-28 at Archive.is, Jazz Services.
↑  "Steve Williamson Pt.1", UK Vibe, 2014. نسخة محفوظة 5 أبريل 2019 على موقع واي باك مشين.
↑  "Steve Williamson", World Heart Beat Music Academy. نسخة محفوظة 15 نوفمبر 2016 على موقع واي باك مشين.
وصلات خارجية

ستيف ويليامسون على موقع IMDb (الإنجليزية)
ستيف ويليامسون على موقع ميوزك برينز (الإنجليزية)
ستيف ويليامسون على موقع أول ميوزيك (الإنجليزية)
ستيف ويليامسون على موقع ديسكوغز (الإنجليزية)
| ضبط استنادي  | ضبط استنادي  |
| --- | --- |
دولية: الاسم المعياري الدولي (ISNI) ملف الضبط الاستنادي الافتراضي الدَّولي (VIAF) مركز المكتبة الرقمية على الإنترنت (WC Entities)
وطنية: الملف الاستنادي المتكامِل (GND) مكتبة الكونغرس (LCNAF) المكتبة الوطنية الفرنسية (BnF)
فنية: موسوعة ميوزيك برينز (MBA)
أخرى: النظام الجامعي للتوثيق (IdRef)
في كومنز مواد ذات صلة بـ ستيف ويليامسون.
بوابة أعلام
بوابة المملكة المتحدة
بوابة موسيقى
سيد الدعابة تاكاجي-سان

| 0 | 1 |
| --- | --- |
سيد الدعابة تاكاجي-سان: سيد الدعابة تاكاجي-سان
ملصق ترويجي للأنمي: ملصق ترويجي للأنمي
からかい上手の高木さん (Karakai Jōzu no Takagi-san): からかい上手の高木さん (Karakai Jōzu no Takagi-san)
صنف: كوميديا رومانسية، شريحة من الحياة
مانغا: مانغا
كاتب: سويتشيرو ياماموتو
ناشر: شوغاكوكان
ديموغرافيا: شونن
مجلة: ساندي شونن الشهرية
تاريخ الإصدار: 12 يونيو 2013 – حتَّى الآن
مجلدات: 15
مانغا: مانغا
Ashita wa Doyōbi: Ashita wa Doyōbi
كاتب: سويتشيرو ياماموتو
ناشر: شوغاكوكان
مجلة: Yomiuri Chuukousei Shinbun
تاريخ الإصدار: نوفمبر 2014 – نوفمبر  2015
مجلدات: 2
مانغا: مانغا
Karakai Jōzu no (Moto) Takagi-san: Karakai Jōzu no (Moto) Takagi-san
كاتب: سويتشيرو ياماموتو
رسام: ميفومي إينابا
ناشر: شوغاكوكان
ديموغرافيا: شونن
طابع: Gessan Shōnen Sunday Comics
مجلة: MangaONE
تاريخ الإصدار: 15 يوليو 2017 – 11 أبريل 2020
مجلدات: 5
مانغا: مانغا
Koi ni Koisuru Yukari-chan: Koi ni Koisuru Yukari-chan
كاتب: سويتشيرو ياماموتو
رسام: يوما سوزو
ناشر: شوغاكوكان
ديموغرافيا: شونن
طابع: Gessan Shōnen Sunday Comics
مجلة: Gessan
تاريخ الإصدار: 15 يوليو 2017 – حتَّى الآن
مجلدات: 11
أنمي تلفزيوني: أنمي تلفزيوني
مخرج: هيرواكي أكاجي
كاتب: ميتشيكو يوكوتي
ملحن: هيرواكي تسوتسومي
إستديو: شين-إي أنيميشن
بث: طوكيو إم إكس، قناة يوميوري، بي إس 11، آي تي-إكس، BS-NTV، J:COM TV
عرض:  8 يناير 2018  – 22 سبتمبر 2019
عدد الحلقات: 24 + أوفا
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
سيد الدعابة تاكاجي-سان (باليابانية: からかい上手の高木さん، بالروماجي: Karakai Jōzu no Takagi-san) (بالإنجليزية: Skilled Teaser Takagi-san)‏ هي سلسلة مانغا يابانية من تأليف  سويتشيرو ياماموتو. نشرت من قبل شوغاكوكان في مجلة ساندي شونن الشهرية في عام 2013. تم إنتاج أنمي للمانغا من قبل شين-إي أنيميشن وتم عرضه في الفترة مابين 8 يناير 2018 و 26 مارس 2018. وسيعرض جزءٌ ثانٍ في صيف 2019 في يوليو.
القصة

نيشيكيتا-كن طالب في مدرسة إعدادية كان دائما ما يتم السخرية منه من قبل فتاة تجلس في المقعد الذي بجانبه في الفصل إسمها تاكاجي-سان، لكنه قرّر أن يردّ الاعتبار ويقوم هو بالسخرية منها فتبدأ معركة السّخرية بين نيشيكيتا-سان وتاكاجي-سان.
الشخصيات

نيشيكاتا-كن  (西片くん)
بِصوت: يوكي كاجي
تاكاجي-سان  (高木さん)
بِصوت: ريه تاكاهاشي
ساناي  (サナエ)
بِصوت: يوي أوغورا
يوكاري (ユカリ)
بِصوت: ماو إيتشيميتشي
مينا (ミナ)
بِصوت: Konomi Kohara
ناكاي (中井)
بِصوت: يوما أوتشيدا
مانو (真野)
بِصوت: كوتوري كويواي
تاكاو (高尾)
بِصوت: نوبوهيكو أوكاموتو
كيمورا (木村)
بِصوت: Fukushi Ochiai
تانابي-سنساي (田辺先生)
بِصوت: Hinata Tadokoro
ميديا > مانغا

المانغا من كاتبة سويتشيرو ياماموتو وتم عرضها في مجلة [[شوغاكوكان للشونين Monthly Shōnen Sunday Mini في 2013 ثمّ Monthly Shōnen Sunday Mini في 2016 مجزأة إلى ستة مجلدات.
ميديا > أنمي

المانغا حصلت على أنمي سيتم إخراجه بواسطة Hiroaki Akagi في أستوديو Shin-Ei Animation سيتم عرضه بداية 2018.
ميديا > أنمي > قائمة الحلقات

| الرقم | العنوان | تاريخ العرض |
| --- | --- | --- |
| 1 | "الممحاة" "Keshigomu" (消しゴム) | 8 جانفي 2018 |
| 1 | "واجب اليوم" "Nitchoku" (日直) | 8 جانفي 2018 |
| 1 | "الوجه المضحك" "Hengao" (変顔) | 8 جانفي 2018 |
| 1 | "مِئة يِن" "Hyaku-en" (百円) | 8 جانفي 2018 |
| 2 | "الخط" "Shūji" (習字) | 15 جانفي 2018 |
| 2 | "تغيير الملابس"Koromogae" (衣替え) | 15 جانفي 2018 |
| 2 | "الترجمة" "Eiyaku" (英訳) | 15 جانفي 2018 |
| 2 | "المسبح" "Pūru" (プール) | 15 جانفي 2018 |
| 3 | "القهوة" "Kōhī" (コーヒー) | 22 جانفي 2018 |
| 3 | "وعاء فارغ" "Akikan" (空き缶) | 22 جانفي 2018 |
| 3 | "الصودا""Tansan" (炭酸) | 22 جانفي 2018 |
| 3 | "تدريب العضلات""Kintore" (筋トレ) | 22 جانفي 2018 |
| 3 | "الدبلجة""Afureko" (アフレコ) | 22 جانفي 2018 |
| 3 | "المظلّة""Kasa" (傘) | 22 جانفي 2018 |
| 4 | "واجب التنظيف""Sōji tōban" (掃除当番) | 29 جانفي 2018 |
| 4 | "كيك أوفر""Gyaku agari" (逆上がり) | 29 جانفي 2018 |
| 4 | "الزّكام""Kaze" (風邪) | 29 جانفي 2018 |
| 4 | "تعقّب""Bikō" (尾行) | 29 جانفي 2018 |
| 5 | "الدراسة للإمتحان""Tesuto benkyō" (テスト勉強) | 5 فيفري 2018 |
| 5 | "الإمتحان""Tesuto" (テスト) | 5 فيفري 2018 |
| 5 | "نتائج الإمتحان""Tesuto henkyaku" (テスト返却) | 5 فيفري 2018 |
| 5 | "المكتبة""Hon'ya" (本屋) | 5 فيفري 2018 |
| 5 | "الإختباء من المطر""Amayadori" (雨宿り) | 5 فيفري 2018 |
| 6 | "الركوب جنبا إلى جنب""Futari-nori" (二人乗り) | 12 فيفري 2018 |
| 6 | أول أيام العطلة""Natsuyasumi shonichi" (夏休み初日) | 12 فيفري 2018 |
| 6 | إختبار الشجاعة""Kimodameshi" (肝試し) | 12 فيفري 2018 |
| 6 | "البحث المجاني""Jiyuukenkyū" (自由研究) | 12 فيفري 2018 |
| 6 | "ماء الصنبور""Suidō" (水道) | 12 فيفري 2018 |
| 7 | "تسوّق""Kaimono" (買い物) | 19 فيفري 2018 |
| 7 | "ثوب السباحة""Mizugi" (水着) | 19 فيفري 2018 |
| 7 | "محيط""Umi" (海) | 19 فيفري 2018 |
| 7 | "الغرفة""Heya" (部屋) | 19 فيفري 2018 |
| 8 | "إعصار""Taifū" (台風) | 26 فيفري 2018 |
| 8 | "الماراثون""Marason" (マラソン) | 26 فيفري 2018 |
| 8 | "الأضلاع""Wakibara" (わき腹) | 26 فيفري 2018 |
| 8 | "اعتذار""Miren" (未練) | 26 فيفري 2018 |
| 9 | "هاتف نقال""Kētai" (ケータイ) | 5 مارس 2018 |
| 9 | "رعب""Horā" (ホラー) | 5 مارس 2018 |
| 9 | "صورة""Shashin" (写真) | 5 مارس 2018 |
| 10 | "من أطول؟""Sekurabe" (背比べ) | 12 مارس 2018 |
| 10 | "أكره البرد""Samu gari" (寒がり) | 12 مارس 2018 |
| 10 | "دعوة""Osasoi" (お誘い) | 12 مارس 2018 |
| 10 | "سؤال بخيارين""Ni kuesuto" (二択クイズ) | 12 مارس 2018 |
| 11 | "قطة""Neko" (ネコ) | 19 مارس 2018 |
| 11 | "ذوق""Konomi" (好み) | 19 مارس 2018 |
| 11 | "صورة""Nigaoe" (似顔絵) | 19 مارس 2018 |
| 11 | "حظ""Uranai" (占い) | 19 مارس 2018 |
| 11 | "حماس""Kuritikaru" (クリティカル) | 19 مارس 2018 |
رأي

المانغا حصلت على مليون نسخة في العالم عام 2016
مراجع

↑  "Ashita wa Doyōbi Schoolgirl Manga Gets Anime 'Within' Karakai Jōzu no Takagi-san TV Anime". شبكة أخبار الأنمي. 8 نوفمبر 2017. مؤرشف من الأصل في 2019-06-03. اطلع عليه بتاريخ 2017-11-08.
1 2 3 4  "Karakai Jōzu no Takagi-san Anime Reveals Promo Video, Cast, Staff, Visual, January Debut". Anime News Network (بالإنجليزية). Archived from the original on 2018-07-01. Retrieved 2017-12-30.
1 2 3 4  "Karakai Jozu no Takagi English Cast & Crew". Funimation. مؤرشف من الأصل في 2018-01-29. اطلع عليه بتاريخ 2019-01-11.
↑  ""Karakai Jōzu no Takagi-san" Celebrates 1 Million Copies Milestone with New Year's Art". Crunchyroll. مؤرشف من الأصل في 2017-12-09. اطلع عليه بتاريخ 2017-12-30.
وصلات خارجية

Karakai Jōzu no Takagi-san (المانغا)
سيد الدعابة تاكاجي-سان على موقع ANN manga (الإنجليزية)
سيد الدعابة تاكاجي-سان على موقع ANN manga (الإنجليزية)
لم يتم العثور على روابط لمواقع التواصل الاجتماعي.
بوابة أنمي ومانغا
بوابة اليابان
بوابة تلفاز
فريدريش ويبر (ملحن)

لمعانٍ أخرى، طالع فريدريش ويبر (توضيح).
| فريدريش ويبر | فريدريش ويبر |
| --- | --- |
معلومات شخصية  : معلومات شخصية  
تاريخ الميلاد: 9 أكتوبر 1766    
الوفاة: 25 ديسمبر 1842 (76 سنة)       براغ  
مواطنة:  النمسا 
الحياة العملية  : الحياة العملية  
تعلم لدى: جورج جوزيف فوغلر  
المهنة: ملحن، وعالم موسيقى، ومعلم موسيقى، ومخترع  
موظف في: معهد براغ الموسيقي  ‏  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
فريدريش ويبر (بالألمانية: Friedrich Dionys Weber)‏ (و. 1766 – 1842 م) هو ملحن، وعالم موسيقى، ومعلم موسيقى، ومخترع، وموسيقي من النمسا، والتشيك، توفي في براغ، عن عمر يناهز 76 عاماً.
مراجع

فريدريش ويبر على موقع ميوزك برينز (الإنجليزية)
فريدريش ويبر على موقع ديسكوغز (الإنجليزية)
1 2  مشروع مكتبة الموسيقى الدولية | Bedřich Diviš Weber، QID:Q523660
↑  "Weber, Friedrich Dionys". Biographisches Lexikon des Kaiserthums Oesterreich (بالألمانية). 53: 182. 1856. QID:Q90890069.
↑  Rudolf Müller (1896). "Weber, Dionys". Allgemeine Deutsche Biographie, 41. Band (بالألمانية). 41: 286–287. QID:Q21262537.
↑  Rudolf Muller (1896). Weber, Dionys. ج. 41. ص. 286–287.
↑  The Keyed Bugle, Ralph Dudgeon
↑  Dolmetsch Online - Composers Biography W نسخة محفوظة 26 أكتوبر 2017 على موقع واي باك مشين.
↑  Bedrich Divis Weber Biography. Listen to Classical Music by Bedrich Divis Weber نسخة محفوظة 10 سبتمبر 2007 على موقع واي باك مشين.
بوابة أعلام
بوابة التشيك
بوابة النمسا
بوابة موسيقى
| ضبط استنادي  | ضبط استنادي  |
| --- | --- |
دولية: الاسم المعياري الدولي (ISNI) ملف الضبط الاستنادي الافتراضي الدَّولي (VIAF) مركز المكتبة الرقمية على الإنترنت (WC Entities)
وطنية: الملف الاستنادي المتكامِل (GND) مكتبة الكونغرس (LCNAF) المكتبة الوطنية الفرنسية (BnF) المكتبة الوطنية الإيطالية (SBN) قاعدة البيانات الوطنية التشيكية (NLCR AUT) نظام الضبط الاستنادي النرويجي (BIBSYS) المكتبة القومية في بولندا (NLP) المكتبة القومية الإسرائيلية (J9U) المكتبة الملكية البلجيكية (KBR)
فنية: موسوعة ميوزيك برينز (MBA)
تراجم: الفهارس الألمانية (DtBio) المكتبة الألمانية الرقمية (DDB)
أخرى: النظام الجامعي للتوثيق (IdRef) الشبكات الاجتماعية ونظام المحتوى المؤرشف (SNAC Ark) الدليل الدولي للمصادر الموسيقية (فرنسا)
صناعة السينما

صناعة السينما أو صناعة الأفلام كما تُعرَف أيضاً باسم صناعة الصور المتحركة (كرتون) هي مصطلحات تستخدم للإشارة إلى المؤسسات التجارية والتقنية التي تدخل في عملية إنتاج الأفلام ويشتمل ذلك على شركات الإنتاج واستديوهات الأفلام والتصوير السينمائي وتحريك الصور ومهرجانات الأفلام والتوزيع والممثلين والمخرجين وغير ذلك من المدخلات. وتعد هوليوود واحدة من أقدم وأضخم صناعات السينما في العالم.
في عام 2019 بلغت قيمة شباك التذاكر العالمي 42.2 مليار دولار. وعند تضمين إيرادات شباك التذاكر والترفيه المنزلي، بلغت قيمة صناعة السينما العالمية 136 مليار دولار في عام 2018. وتعتبر هوليوود أقدم صناعة أفلام وطنية في العالم، والأكبر من حيث إجمالي إيرادات شباك التذاكر. والسينما الهندية أكبر صناعة أفلام وطنية من حيث عدد الأفلام المنتجة، إذ يجري إنتاج 2446 فيلمًا بشكل سنوي منذ عام 2019. واعتبارًا من عام 2021 حققت السينما الصينية أعلى مبيعات التذاكر السنوية حيث جرى بيع 1156 مليون تذكرة.
صناعة السينما الحديثة

بلغ حجم شباك التذاكر في السوق السينمائية العالمية 42.2 مليار دولار أمريكي في عام 2019. وكانت أعلى ثلاث قارات / مناطق بالإيرادات حسب إجمالي شباك التذاكر: آسيا والمحيط الهادئ بمبلغ 17.8 مليار دولار أمريكي، والولايات المتحدة وكندا بمبلغ 11.4 مليار دولار أمريكي، وأوروبا والشرق الأوسط وشمال أفريقيا 10.3 مليار دولار أمريكي. واعتبارًا منذ عام 2019 كانت أكبر الأسواق حسب شباك التذاكر بترتيب تنازلي هي الولايات المتحدة والصين واليابان وكوريا الجنوبية والمملكة المتحدة وفرنسا والهند. وأيضًا اعتبارًا من العام 2019 كانت الدول التي لديها أكبر عدد من الإنتاج السينمائي هي الهند ونيجيريا والولايات المتحدة. وفي أوروبا تعد إيطاليا وفرنسا وألمانيا وإسبانيا والمملكة المتحدة مراكز مهمة لإنتاج الأفلام.
صناعة السينما الحديثة > الولايات المتحدة

كان للسينما في الولايات المتحدة التي يشار إليها عادة باسم هوليوود تأثير عميق على السينما في جميع أنحاء العالم منذ أوائل القرن العشرين. والسينما الأمريكية (هوليوود) هي أقدم صناعة أفلام في العالم وأيضًا أكبر صناعة أفلام من حيث الإيرادات. وتعتبر هوليوود حلقة الوصل الأساسية لصناعة السينما الأمريكية مع مرافق دراسة الأفلام الراسخة مثل معهد الفيلم الأمريكي، ومدرسة لوس أنجلوس للسينما، وأكاديمية نيويورك للأفلام التي يجري إنشاؤها في المنطقة. ومع ذلك فإن أربعة من استديوهات الأفلام الستة الكبرى مملوكة لشركات الساحل الشرقي. وتعد استديوهات الأفلام الرئيسية في هوليوود بما في ذلك مترو غولدوين ماير وتوينتيث سينشوري ستوديوز وباراماونت بيكتشرز المصدر الأساسي لأكثر الأفلام نجاحًا تجاريًا في العالم، مثل صوت الموسيقى (1965)، وحرب النجوم (1977)، وأفاتار (2009).
تنتج استديوهات الأفلام الأمريكية اليوم ما مجموعه عدة مئات من الأفلام كل عام، ما يجعل الولايات المتحدة واحدة من أكثر صانعي الأفلام إنتاجًا في العالم. وشركة والت ديزني - التي تمتلك استديوهات والت ديزني - هي الوحيدة التي مقرها في كاليفورنيا الجنوبية. بينما يقع المقر الرئيسي لشركة سوني بيكتشرز إنترتينمنت في كولفر سيتي في كاليفورنيا، ويقع المقر الرئيسي لشركتها الأم شركة سوني في طوكيو، اليابان. ومعظم عمليات التصوير الآن تجري في كاليفورنيا ونيويورك ولويزيانا وجورجيا وكارولاينا الشمالية. وكانت نيو مكسيكو ولا سيما في منطقتي ألباكركي وسانتا في ولاية ذات شعبية متزايدة للتصوير؛ مثل مسلسل اختلال ضال (بريكنغ باد) جرى تصويره هناك، وجرى تصوير أفلام مثل لا بلد للعجائز وراست هناك. وبين عامي 2009 و2015 حققت هوليوود باستمرار أرباحًا بقيمة 10 مليار دولار (أو أكثر) سنويًا. ويقام في هوليوود حفل معروف رسميًا باسم جوائز الأوسكار، من قبل أكاديمية فنون وعلوم الصور المتحركة (إي إم بّي إيه إس) كل عام، واعتبارًا منذ عام 2019 جرى منح أكثر من 3000 جائزة أوسكار.
في 27 أكتوبر عام 1911 أنشأت شركة نيستور فيلم أول إستوديو أفلام دائم في هوليوود. وسمح الطقس في كاليفورنيا بالتصوير على مدار العام. وفي عام 1912 تشكلت يونيفرسال بيكتشرز بدمج نيستور والعديد من شركات الأفلام الأخرى، بما في ذلك شركة إندبندنت موفينغ بيكتشرز (أي إم بّي).
صناعة السينما الحديثة > فرنسا

تعتبر فرنسا مسقط رأس السينما وكانت مسؤولة عن العديد من مساهماتها الهامة في الشكل الفني وعملية صناعة الأفلام نفسها. وبدأت العديد من الحركات السينمائية المهمة في البلاد، بما في ذلك الموجة الجديدة في السينما الفرنسية. ومن الملاحظ وجود صناعة سينمائية قوية بشكل خاص، ويرجع ذلك جزئيًا إلى الحماية التي توفرها الحكومة الفرنسية.
تتشابك السينما الفرنسية أحيانًا مع سينما الدول الأجنبية. مع مخرجين من دول مثل بولندا (رومان بولانسكي، وكريستوف كيشلوفسكي، وأندريه زولاواسكي)، والأرجنتين (غاسبار نوي، وإدغاردو كوزارينسكي)، وروسيا (ألكسندر ألكييف، وأناتول ليتفاك)، والنمسا (مايكل هاينيكي)، وجورجيا (جيلا بابلواني، وأوتار إيوسيلياني) بارزين في صفوف السينما الفرنسية. وعلى النقيض من ذلك كان لبعض المخرجين الفرنسيين حياتهم المهنية في بلدان أخرى، مثل لوك بيسون، وجاك تورنيور، وفرانسيس فيبير في الولايات المتحدة.
وهناك عنصر آخر يدعم هذه الحقيقة هو أن باريس لديها أعلى كثافة لدور السينما في العالم، مقاسة بعدد دور العرض لكل فرد، وأنه في معظم دور السينما في «وسط مدينة باريس» تكون الأفلام الأجنبية منعزلة عن «دور السينما» وتعرض في أماكن أخرى جنبًا إلى جنب مع الأعمال «الرائجة». وحقق فيليب بينان في 2 فبراير عام 2000 أول عرض سينمائي رقمي في أوروبا، باستخدام تقنية دي إل بّي سينما التي طورتها شركة تكساس إنسترومنتس في باريس. وتضم باريس أيضًا سيتي دو سينما (مدينة السينما)، وهو إستوديو رئيسي شمال المدينة، وديزني إستوديو، وهي مدينة ملاهي مخصصة للسينما وثالث مدينة ملاهي بالقرب من المدينة خلف ديزني لاند وبارك أستريكس.
في عام 2015 شهدت فرنسا رقمًا قياسيًا في إنتاج 300 فيلم طويل. ومثلت أفلام الولايات المتحدة والمملكة المتحدة 44.9% فقط من إجمالي الإدخالات في عام 2014. ويرجع ذلك بشكل كبير إلى القوة التجارية للإنتاج المحلي، والتي مثلت 44.5% من المشاركات في عام 2014 (35.5% في عام 2015؛ 35.3% في عام 2016). وفي منتصف العقد الأول من القرن الحادي والعشرين جرى وصف صناعة السينما الفرنسية بأنها «أقرب إلى الاكتفاء الذاتي تمامًا من أي دولة أخرى في أوروبا، حيث تستعيد نحو 80-90% من ميزانيتها في الإيرادات المتولدة من السوق المحلية». وفي عام 2018 حققت الأفلام الفرنسية في شباك التذاكر الدولي ما قيمته 237 مليون يورو مع 40 مليون إدخال (بانخفاض 52% عن عام 2017)، وكانت إيطاليا هي السوق الخارجية الأولى.
تاريخ السينما

ظل الإنسان منذ القدَم يَحْلم بتصوير الأشياء في حالة حركة إلى أن جاءت السنوات الأخيرة من القرن التاسع عشر الميلادي ببعض الاختراعات الصناعية، التي أدَّت في النهاية إلى تقديم مجموعة من الصور على شريط وعرضها بطريقة تجعلها تبدو متحركة.
أشهر المحاولات المُبَكِّرة في هذا الصدد محاولة المصور الإنجليزي الأصل إدوارد ماي بردج في عامي 1877 و1878 ، بتقديم مجموعة من الصور لحصان يجري وذلك عن طريق استخدام 12 ثم 24 آلة تصوير من مواقع ثابتة؛ لتصوير الحصان وهو يجري. وقد أدى نجاح تلك التجربة إلى تشجيع عدد من المخترعين في أمريكا، وإنجلترا، وفرنسا على السير في الاتجاه نفسه، وهكذا جاء أول عرض للصور المتحركة عام 1893 حينما قدَّم أديسون جهاز عرض الصور المتحركة، وهو صندوق أسود تَمُر داخلهُ مجموعة من الصور غير المكبرة ويشاهدها متفرج واحد من خلال ثـقب لمدة تسعين ثانية. وسرعان ماتم استبدال أجهزة عرض بهذا الصندوق، تقوم بتكبير الصور وعرضها على الشاشة أمام أكثر من متفرج في الوقت نفسه.
وسرعان ما انتشرت العروض السينمائية في المدن الأمريكية الكبرى، ثم بدأت قوافل العروض المتنقلة في حمل تلك العروض إلى المدن الصغيرة والقرى. وفي نهايات القرن التاسع عشر الميلادي بدأت تظهر دور العرض التي أُقِيمَت خِصِّيصًا لعرض الأفلام السينمائية.
كانت السينما في أيامها الأولى تركز على تقديم إعادة تمثيل الأحداث المهمة والتجسيد الحي للقصص الشعبية، لكن التطوّرات كانت تمهِّد بسرعة للتحوُّل إلى تقديم الأفلام الروائية. وهكذا قدَّم إدوين بورتر، أول عمل روائي في تاريخ السينما عام 1903، وهو سرقة القطار الكبرى وهو فيلم روائي مدتُهُ 11 دقيقة جاء حدثًا مثيرًا في تاريخ السينما.
انطلاقة هوليوود

في السنوات الأولى لصناعة السينما كان عدد كبير من المدن الأمريكية يقوم بإنتاج الأفلام السينمائية، لكن بمرور الوقت ومع تطور صناعة السينما، بدأ المنتجون يتجهون أكثر وأكثر إلى جنوبي كاليفورنيا حيث المناخ الملائم للتصوير طوال العام. وقبل نشوب الحرب العالمية الأولى عام 1914م، كانت بعض الشركات المنتجة قد أقامت لنفسها عددًا من أماكن التصوير (الاستديوهات) حول منطقة هوليوود في لوس أنجلوس. ثم حدثت بعض التطورات الدولية التي أدَّت إلى انفراد تلك المنطقة بالسيطرة على صناعة السينما في العالم وارتباط ذلك الفن الجديد باسم هوليوود. ومن أبرز تلك التطورات أن الحرب العالمية الأولى قَضَت على المنافسة الأوروبية القوية للسينما الأمريكية، فقد ركزت حكومتا إيطاليا وفرنسا جهودهما للقتال وسَحَبَتا دعمهما المادي لصناعة السينما في هاتين الدولتين، وهكذا انفردت هوليوود بالساحة وبدأ المخرجون والمنتجون ينفقون بِبَذَخ لتقديم المناظر والملابس المبهرة لتنفرد هوليوود بقمة صناعة السينما بلا منازع.
لكن ذلك لا يعني انفراد هوليوود المطلق بصناعة السينما في العالم، فسرعان ماعادت أوروبا لمنافسة الولايات المتحدة في صناعة السينما، وبخاصة فيما يتعلق بتطبيق بعض الأساليب الفنية الجديدة على فن السينما كالتعبيرية، وهكذا ظهرت التعبيرية في السينما الألمانية لتركِّز على الواقع النفسي، وليس مجرد الواقع الظاهري أو الخارجي. وفي الاتحاد السوفييتي (السابق) ابتداءً من عام 1922م، بدأت حركة سينمائية نشطة كان أبرز مُخْرجيها سيرجي آيزنشتين الذي رفع السينما السوفييتية الصامتة بفيلمه بوتمكين في عام 1925م، إلى مصاف السينما العالمية.
السينما الناطقة

حتى منتصف العشرينيات من القرن العشرين كانت السينما صامتة، إذ كانت الأفلام تؤدَّى بمصاحَبة الموسيقى الحية، أو حتى الحوار المباشر، ثم المقدمات والنهايات (التترات) المطبوعة على الشريط فيما بعد.
وبحلول عام 1927، كانت جهود المخترعين قد آتت ثمارها. وهكذا تم في هذا العام تقديم أول فيلم ناطق وهو مغني الجاز الذي تم فيه تحقيق التزامن بين الشريط السينمائي وأسطوانة الصوت المسجلة. وبحلول عام 1929، أصبحت عملية تسجيل الصوت على شريط الصورة عملية شائعة، وهكذا انتهت السينما الصامتة إلى الأبد.
في السنوات التي سبقت بداية الحرب العالمية الثانية عام 1939، حدثت بعض التطورات على الساحتين الأمريكية والدولية. في هوليوود شَهدَت الثلاثينيات من القرن العشرين الميلادي دخول لونين من الأفلام الروائية إلى الساحة بتركيز واضح، وهما الفيلم الغنائي الاستعراضي وفيلم العصابات. وفي الوقت نفسه فإن ظهور أنظمة القهر السياسي في الاتحاد السوفييتي (سابقًا) وألمانيا النازية أدَّت إلى هجرة عدد كبير من المبدعين من أوروبا إلى الولايات المتحدة، مما أضاف دماءً جديدة إلى الحركة السينمائية في هوليوود.
وفي سنوات الحرب العالمية الثانية، خاصة بعد أن دخلتها أمريكا عام 1941؛ تفرَّغَت السينما الأمريكية للمساهمة في المجهود الحربي عن طريق تقديم الأفلام الحربية الوثائقية والأفلام الروائية التي تشحذ الهِمَم والعَزَائم.
وقد أدت الحرب إلى اتجاه المخرجين والكُتَّاب لمناقشة آثارها الاجتماعية، فيما سمي بواقعية مابعد الحرب، أو الواقعية الجديدة، وهي واقعية دفعت بالمخرجين إلى تصوير المناظر في مواقعها الطبيعية، وإلى استخدام الممثلين غير المحترفين. ومن أشهر مخرجي ذلك الاتجاه روبرتو روسيليني وفيتوريو دي سيكا.
في الوقت نفسه شهدت الخمسينيات من القرن العشرين الميلادي في الولايات المتحدة الأمريكية تراجعًا واضحًا في صناعة السينما؛ وذلك بسبب المنافسة التي قدمها الوافد الجديد، وهو التلفاز. إلى درجة أنْ انخفض إنتاج هوليوود من 550 فيلمًا في العام قبل الحرب إلى 250 فيلمًا في الخمسينيات من القرن العشرين.
هوليوود 1970
التبديل (معمارية الحاسوب)

التبديل (بالإنجليزية: Swapping)‏
هي عملية تبديل مؤقتة تتم بين الذاكرة(RAM) والقرص الصلب (hard disk) حيث يتم إستبدال برنامج معين في الذاكرة (RAM) ببرنامج آخر موجود في القرص الصلب (hard disk) ليتم إدخاله في الذاكرة(RAM) وتنفيذه .
متطلبات هذه العملية

تتطلب هذه العملية سرعة القرص الصلب(hard disk) ليتمكن من عمل نسخة لصور الذاكرة لجميع المستخدمين ويجب أن يوفر وصول مباشر لهذه الصور.
القاعدة المستخدمة في هذه العملية

Roll out, roll in
القاعدة المستخدمة في هذه العملية  تعتمد على قواعد الأولويات حيث تستبدل العمليات ذات الأولوية المنخفضة (lower-priority) بالعمليات ذات الأولوية المرتفعة(higher-priority) ليتم تحميلها(load) في الذاكرة(RAM) وتنفيذها .
الفائدة

فائدة هذه العملية :
إذا كانت لدينا الذاكرة ممتلئة ويوجد عملية(PROCESS) ذات أولوية مرتفعه(higher-priority) فأستطيع استبدال هذه العملية بعملية موجودة داخل الذاكرة(RAM) ذات أولوية منخفضة  (lower-priority) ليتم تنفيذها واستغلال وقت (cpu) .
~ الجزء الأكبر من الوقت يكون خلال استبدال العمليات ويتناسب مجموع هذا الوقت طردياً مع مقدار الذاكرة المستبدل .
~ العديد من الأنظمة حالياً تدعم خاصية الاستبدال مثل /UNIX, Linux, and Windows .
(تخصيص متجاور):
الذاكرة الرئيسية عادتاً تقسم إلي قسمين :
•        نظام تشغيل المقيمين(Resident O.S) : وتستخدم الذاكرة المنخفضة .
•        عمليات المستخدم (User processes): وتستخدم الذاكرة المرتفعة .
Relocation registers
يقوم بحماية عمليات المستخدمين حتى لا تغطى عملية على الأخرى وحماية نظام التشغيل من التغير في بياناته .
Base register ~ يحتوي على أصغر قيمة للعنوان المادي (physical address) .
Limit register ~ يحتوي على الحد الأدنى للعنوان المنطقي(Logical address)وكل عنوان منطقي يجب أن يكون أصغر من limit .
MMU ~ وحده إدارة الذاكرة تقوم بتحويل(map) العنوان المنطقي ديناميكياً .
إذا كان العنوان المنطقي(Logical address ) أكبر من أو يساوي الأساس(base) وأقل من (base + limit) فيتم تحويل العنوان إلي عنوان مادي(Physical address ) في الذاكرة وإذا لم يكن كذالك سيظهر نظام التشغيل خطأ لأن العنوان الذي طلبته محجوز مسبقاً .
(Base + limit )>Logical address >= base
Contiguous Allocation (تخصيص متجاورة)
Multiple-partition allocation(تخصيص متعددة التقسيم):
يحتوي على أماكن متاحة تتضمن حجمها ومتناثرة في الذاكرة وعند وصول العملية يتم اختيار مكان كافي لحجمها
ونظام التشغيل يحتفظ بمعلومات الأماكن الخالية(free partitions (hole)) والأماكن المحجوزة(allocated partitions) ويقوم بربط الأماكن الخالية بواسطةlink list .
Dynamic Storage-Allocation Problem(دينامكية التخزين ومشاكله):
كيف يتم حجز مكان مناسب للعميلة بواسطة (MMU) :
تتم عملية الحجز بثلاث طرق :
•        (First-fit) يتم وضع العملية في أول مكان حالي في الذاكرة .
•        (Best-fit) يتم وضع العملية في المكان المناسب لحجمها .
•        (Worst-fit) يتم وضع العملية في أسوي مكان (أكبر مكان في الحجم) .
المرجع

Operating System Concept
مراجع

↑  "Swapping in Operating System (OS) » PREP INSTA". PREP INSTA (بالإنجليزية). Archived from the original on 2019-09-01. Retrieved 2020-09-22.
بوابة علم الحاسوب