عنصر أدبي
الحبكة

| الاسم | التعريف | مثال |
| --- | --- | --- |
| الخلفية الدرامية | يُطلق على هذا غالبًا اسم الخلفية الدرامية، وهي القصة التي حدثت قبل الأحداث الرئيسية في القصة الحالية، وتساعدنا على فهم سبب كون الأمور على ما هي عليه الآن. | على الرغم من أن أحداث ثلاثية سيد الخواتم تحدث خلال فترة قصيرة في نهاية حقبة كبيرة تسمى العصر الثالث (والتي استمرت 3021 سنة)، إلا أن القصة تذكر أحداثًا مهمة أخرى حدثت من قبل، وهذه الأحداث السابقة، من كليهما يساعدنا العصر الثالث وحتى العصور السابقة مثل الأول والثاني على فهم خلفية وسياق ما يحدث في القصة الرئيسية. |
| بندقية تشيكوف | وهذا ما يسمى مبدأ اقتصاد الشخصيات، ويعني أن كل شخصية أو عنصر في القصة يجب أن يخدم غرضًا ويكون له سبب لوجوده هناك، أي شيء لا يساهم في السرد العام أو تطور القصة يجب ازلته. | "تخلص من أي شيء لا يهم في القصة. إذا ذكرت أن هناك بندقية معلقة على حائط في الفصل الأول، فيجب استخدامها لاحقًا، وإذا لم تطلق النار بها، فلا تذكرها." - أنطون تشيخوف |
| النهاية المشوقة | تترك القصة نهايات فضفاضة عمدًا، مما يشجع الجمهور على العودة للحصول على الحل في الحلقة المقبلة. | تقريبًا كل حلقة من المسلسلات التليفزيونية مثل ديكستر واختلال ضال تنتهي بأحد الشخصيات في مأزق (مثل مطاردتها من قبل المجرمين، أو القبض عليهم من قبل السلطات، أو اكتشاف أحد أفراد أسرته أسراره الخفية). |
| الكارثة الحقيقية | يشير هذا إلى المفهوم الأدبي المعروف باسم "كارثة حقيقية" إلى كارثة حقيقية، وهو مصطلح صاغه جيه آر آر. تولكين، وهو يكون عندما يبدو أن بطل الرواية يتجه نحو تغيير كارثي، ولكن بدلاً من ذلك، يواجه بشكل غير متوقع تحولًا إيجابيًا في الأحداث. يتناقض هذا مع "الانقلاب"، حيث يوجد انعكاس مفاجئ ومثير للثروة يؤدي إلى نتيجة سلبية لبطل الرواية. | تمثل تصرفات غولوم في سيد الخواتم إلى كارثة حقيقية، فبالرغم من نوايا فرودو في تدمير الخاتم، إلا أن سقوط غولوم غير المقصود في الحمم البركانية هو الذي أدى في النهاية  تدمير الخاتم. أدت تصرفات غولوم المدفوعة برغباته إلى تدمير الخاتم بشكل غير متوقع، كما أدت تصرفاته إلى هزيمة ساورون، مما أدى إلى نتيجة إيجابية للأرض الوسطى؛ يجسد هذا الحدث مفهوم الكارثة الحقيقية في رواية تولكين. |
| الاسترجاع (أو الارتجاع الفني) | تغيير ترتيب الأحداث في القصة، وهو ما قد يعني أحيانًا إعادة الشخصيات إلى بداية رحلتها. | في "حكاية الصبية المقتولة" من كتاب ألف ليلة وليلة، تبدأ القصة بالعثور على جثة امرأة شابة، وفي وقت لاحق، يعترف القاتل ويوضح سبب قيامه بذلك من خلال سرد الأحداث التي حدثت قبل اكتشاف الجثة. |
| الاستشرافية (أو التقديم) | التَبْكيرُ هو عندما يقفز سرد القصة للأمام في الوقت المناسب قليلاً، فهو يظهر ما هو متوقع أو متخيل حدوثه في المستقبل، ويكشف أحيانًا عن أجزاء مهمة من القصة لم تحدث بعد ولكنها ستحدث قريبًا. تعمل هذه التقنية على بناء الترقب والتشويق لدى القارئ، مما يعزز تجربة السرد القصصي. | يروي السندباد في قصة "السندباد البحري" المكتوبة في كتاب ألف ليلة وليلة مغامراته للخليفة هارون الرشيد. ينبئ سندباد في بعض الأحيان بالأحداث التي ستحدث لاحقًا في رحلته، مقدمًا لمحات عما سيأتي قبل العودة إلى السرد الرئيسي. |
| التنبؤ | يلمح المؤلف بمهارة إلى أشياء ستحدث لاحقًا في القصة دون أن يقولها بشكل مباشر، يمكن أن يشمل ذلك تكرار تفاصيل معينة أو إدخال عناصر مثل بندقية تشيكوف. | في رواية "مجنون ليلى" للشاعر الفارسي نظامي الكنجوي، يظهر التنبؤ منذ بداية القصة، حيث يواجه العاشقان العديد من العقبات، تنذر هذه التحديات، مثل الرفض المجتمعي والمعارضة العائلية بالمصير المأساوي الذي ينتظر العشاق. إن النكسات والصراعات المتكررة التي يواجهونها هي بمثابة علامات مشؤومة على حسرة القلب والانفصال في نهاية المطاف والتي ستحدد قصتهم. |
| القصة الإطارية، أو قصة ضمن قصة | قصة كبيرة تربط مجموعة من القصص الصغيرة معًا. | بعض من أولى هذه القصص هي الفصول الخمسة، كليلة ودمنة، ألف ليلة وليلة، والديكاميرون. |
| التأطير | تبدأ قصة الإطار أو تنتهي بمشهد أو حدث أو مكان أو أي عنصر ذي أهمية. تُستخدم عناصر التأطير لجعل القصص الإطارية ممكنة. | شهرزاد في ألف ليلة وليلة هي أداة التأطير، فهي شخصية تحكي القصص للملك لتأخير إعدامها ليلة بعد ليلة، لكن دورها الحقيقي هو سرد قصص ألف ليلة وليلة للقارئ. |
| في صميم الموضوع | بدء القصة في منتصف الأحداث، وليس في البداية، نوع من الخطاف السردي الذي يجذب انتباه القارئ. | هذه التقنية شائعة في القصائد الملحمية، حيث أنها أسلوب مطلوب، على سبيل المثال، يستخدمها الشاعر البرتغالي لويس دي كامويس في ملحمته لوسياداس واستخدمها هوميروس في قصيدته الإلياذة. في أعمال هوميروس، تبدأ القصة بعودة أوديسيوس إلى موطنه في إيثاكا، ثم يعود ليروي مغامراته بعد حرب طروادة، وبالمثل، يبدأ لوسياداس في منتصف الرحلة البحرية إلى الهند ثم يشرح عن بداية الرحلة وتاريخ البرتغال عندما يخبر قبطان السفينة عن ملك أفريقي. يعد هذا الأسلوب المتمثل في بدء السرد في منتصف الحدث شائع الاستخدام أيضاً في الشعر العربي. يمكن العثور على هذا الاسلوب في المعلقات، تبدأ معلقة امرئ القيس فجأة برثاء الشاعر على أنقاض مخيم قبيلته، ولا تقدم القصيدة أي سياق أو معلومات خلفية عن الأحداث التي سبقت هذه اللحظة، مما يغمر القارئ مباشرة في خضم انفعالات الشاعر وتأملاته.  |
| الشص القصصي | غالبًا ما يشار إلى افتتاحية القصة التي تجذب انتباه القراء وتجعلهم يرغبون في مواصلة القراءة باسم "الشص" أو "الخطاف". | غالبًا ما يتم تقديم أي كتاب غير خيالي بقصة مثيرة للاهتمام. |
| أوتشي (راكوغو) | يشير التوقف المفاجئ أو التحول في التلاعب بالألفاظ إلى نهاية الراكوغو. | الراكوغو هو ترفيه لفظي ياباني يستمر عادةً لمدة 30 دقيقة وينتهي بخط مفاجئ، وهو عبارة عن حيلة سردية تُعرف باسم أوتشي (السقوط). |
| الحبكة الملتوية | تغيير غير متوقع في الاتجاه أو النتيجة المتوقعة للحبكة. يمكن أيضًا الإشارة إلى هذا على أنه نهاية ملتوية. | يظهر مثال مبكر على ذلك في ألف ليلة وليلة "حكاية الصبية المقتولة"، وهي تتضمن صندوقًا مغلقًا اكتشفه الصياد ويحتوي على جثة ميتة، يدعي رجلان أنهما القاتل، لكن تبين أن الجاني الحقيقي هو عبد المحقق. |
| العدالة الشعرية | في النهاية، تُكافَأ الأعمال الصالحة ويُعاقب السلوك السيئ من خلال سرد القدر. | يخطط وايل إي. كايوتي للقبض على ورود رنر ولكن ينتهي به الأمر بالوقوع في أفخاخه الخاصة، وبالمثل، في جحيم دانتي، تكون كل عقوبة على الخطايا بمثابة رمز للعدالة الشعرية، حيث يواجه المخطئون عواقب تتعلق بأفعالهم. |
| مفارقة الأقدار | في مفارقة السفر عبر الزمن، يعلق المسافر عبر الزمن في حلقة من الأحداث التي يبدو أنها تجبره على العودة بالزمن مرارًا وتكرارًا. | تواجه الشخصية الرئيسية في دكتور هو واجب العودة بالزمن إلى الوراء بسبب الإجراءات التي اتخذها بالفعل في المستقبل. |
| الرنجة الحمراء | إعادة توجيه التركيز بعيدًا عن شيء مهم. | على سبيل المثال، قد يتم جعل الشخصية البريئة في القصص الغامضة تبدو مشبوهة للغاية من خلال التركيز أو الأوصاف التفصيلية، يتم ذلك لصرف الانتباه عن الجاني الحقيقي. |
| النبوءة ذاتية التحقق | التنبؤ الذي، بمجرد ذكره، يؤدي إلى حدوثه. | رأينا هذه الفكرة في قصص في الماضي مثل أوديب ملكاً وشخصية كريشنا في المهابهاراتا. في ملحمة أوديب، هناك نبوءة تتنبأ بأن أوديب سيقتل أباه ويتزوج أمه، عند سماع ذلك، يحاول أوديب تجنب هذا المصير بمغادرة منزله وتجنب الاتصال بوالديه المفترضين، ومع ذلك، في محاولته الهروب من النبوءة، فإنه يحققها عن غير قصد، ينتهي الأمر بأوديب بقتل والده الحقيقي، الملك لايوس، دون علمه، في لقاء صدفة على الطريق، وفي وقت لاحق، يحل أوديب لغز أبو الهول، ويصبح بطل طيبة ويتزوج الملكة الأرملة جوكاستا، غير مدرك أنها والدته الحقيقية. من المفارقات أن تصرفات أوديب للهروب من النبوءة قادته إلى تحقيقها، حيث تصبح النبوءة ذاتية التحقق لأن الإجراءات المتخذة لمنعها تضمن حدوثها. يحدث شيء مماثل في سلسلة روايات هاري بوتر عندما يسمع فولدمورت نبوءة تقول إن الصبي المولود في يوليو، والذي نجا والداه من هجمات فولدمورت ثلاث مرات، سيصبح مساويًا له، ولهذا السبب، يحاول فولدمورت قتل هاري، لكن لعنته تأتي بنتائج عكسية، مما يترك هاري يتمتع بقوى خاصة واتصال بفولدمورت، محققًا النبوءة. |
| قصة ضمن قصة | قصة تُروى ضمن قصة أخرى. | في رواية "الريح عبر ثقب المفتاح" للكاتب ستيفن كينغ، تشارك الشخصية الرئيسية قصة من ماضيه مع أصدقائه، في هذه القصة، تُروى أيضًا قصة أخرى لا ترتبط مباشرة بالقصة الرئيسية. هناك مثال على قصة ضمن قصة في أعمال شكسبير، حيث استخدم شكسبير هذه التقنية في مسرحية "هاملت". في المشهد الثاني للفصل الثاني، يطلب هاملت من مجموعة من الممثلين المسافرين أداء مسرحية تسمى "مصيدة الفئران". هذه المسرحية داخل المسرحية يستخدمها هاملت لتأكيد شكوكه حول ذنب عمه كلوديوس في قتل والده الملك هاملت. تُعد "مصيدة الفئران" بمثابة أداة سردية ضمن القصة الأكبر لـ "هاملت"، مما يسمح لشكسبير باستكشاف موضوعات الخداع والانتقام والعدالة من خلال ردود أفعال الشخصيات تجاه المسرحية. |
| سيناريو القنبلة الموقوتة | الخطر الكارثي على وشك الحدوث، وهو ما يُرى عادةً في أفلام الإثارة حيث يعد الهروب والعثور على طريقة لتكون آمنًا أمرًا بالغ الأهمية. | في رواية على الشاطئ، حيث تقع أحداثها ضمن محرقة نووية، يواجه الأبطال تهديدًا متزايدًا من النشاط الإشعاعي الذي يزحف بالقرب من أستراليا عبر خط الاستواء، وعندما تكتشف الشخصيات أن الوضع يزداد سوءًا بشكل أسرع من المتوقع، تزداد حدة الإلحاح والفورية، سواء بالنسبة للشخصيات داخل السرد أو للقراء المنغمسين في القصة. |
| راوٍ غير موثوق | الراوي في السرد ليس صادقًا أو يقدم وجهة نظر متحيزة في سرد القصص، مما قد يؤدي إلى ضلال القارئ عن طريق إخفاء الأحداث أو الشخصيات أو الدوافع أو التقليل من أهميتها أو تشويهها. | في "مقتل روجر أكرويد" وهي رواية تحقيق للكاتبة أجاثا كريستي، هناك حبكة ملتوية مفاجئة في نهاية القصة، ففي الفصل الأخير، يُكشَف أن شيبارد أنه لم يكن صادقًا تمامًا بصفته الراوي، مما جعله راويًا غير موثوق به. |