stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
جزيرة أوكيناوا
القواعد العسكرية > قوة الدفاع الذاتية

اللواء الخامس عشر - المقر: ناها جاريسون
أوكيناوا قاعدة سلاح - المقر: أوكيناوا قاعدة
المجموعة الجوية الخامسة - المقر الرئيسي: قاعدة ناها الجوية
جهة الجنوب الغربي الجوية - المقر الرئيسي: قاعدة ناها
ذات الصلة

جزيرة، البر الرئيسى، جزيرة نائية،
قائمة الجزر اليابانية، أرخبيل اليابان، الجغرافيا اليابانية، منطقة اليابان
هوكايدو
هونشو
شيكوكو
كيوشو
نانسي فوتو
أمامي أوشيما
مياكوجيما
جزيرة Ishigaki
جزيرة إريوموت
ترتيب المنطقة لجزر العالم · النسخة الإنجليزية
نسخة لغة ريوكيو في ويكيبيديا
| ضبط استنادي  | ضبط استنادي  |
| --- | --- |
وطنية:  الملف الاستنادي المتكامِل (GND)  المكتبة القومية الإسرائيلية (J9U)  مكتبة الكونغرس (LCNAF) 
أخرى:  الأراشيف القومية في الولايات المُتحدة (NAID) 
بوابة التراث العالمي
بوابة اليابان
بوابة جزر
بوابة جغرافيا
بوابة سياحة
مطار ناها
مونوريل أوكيناوا
طائر ريل أوكيناوا
حديقة أسماك أوكيناوا تشوراومي (وسط المدينة)
الطريق تحت الماء (مدينة أومامي)
الشارع الدولي (مدينة ناها)
مهرجان قصر شوري في ناها
الجزء المطلي باللون الأحمر هو الأرض العسكرية الأمريكية
أغاني البنات في السودان

أغاني بنات السودان هي من الفنون الشعبية السودانية، كانت تؤلفها وتغنيها النساء السودانيات في تجمعاتهن ومناسباتهن الخاصة، ثم تطورت لتصبح مسموعة ومغناة من عموم السودانيين.
نشأة وتطور أغاني البنات

يفيد الدكتور عز الدين إسماعيل بأن أغاني البنات بدأت مع بدايات عشرينيات القرن التاسع عشر بالتزامن مع العهد العثماني في السوادن، الذي بدأ عام 1821م. في وقت يرى بعض المؤرخين أنّ أغاني البنات جزء أصيل من ثقافة السودان المتعددة وأنها نمت وتطورت مع تطور وتكوين السودان مؤكدين على التميز الثقافي لكل منطقة من مناطق السودان وتأثير ذلك على أغاني البنات التي كانت بداية حبيسة الجلسات والمناسبات الخاصة للنساء، حيث ينظمن كلمات جريئة وبسيطة التكوين متزنة اللحن بإيقاع راقص غالبا يحكين خلالها حكاياهن ويناقشن قضاياهن الخاصة جدا، التي لا تخلو من التمرد على القيود الاجتماعية، وتتقاطع بطبيعة الحال مع الشأن العام والأوضاع الاجتماعية والثقافية والاقتصادية والسياسية داخل وخارج البلاد. أغاني البنات تناقش موضوعات متنوعة وتحكي التقاليد والأعراف والمعتقدات التي تؤثر على النساء واوضاعهن في المجتمع وعلى وتيرة الحياة سلبا وإيجابا، فتجدهن غنين للجمال والمال والقيم الاجتماعية وحكين الكوارث والحروب وكذلك تغنين للحبيب السري والمسافر والغائب ونعين الفارس الشجاع وتغزلن في فترات بالعسكر والسواقين ثم غنين للمدرسين والمدرسات ومع كل مستحدث تجد اغانيهن تجد أبطالا جدد حيث رددن أغاني للتغزل في للدكاترة والمهندسين والسواقين والتجار ومدحن الدايات وفي بدايات ابتعاث الطلاب إلى خارج السودان غنين للمبتعثين إلى خارج الوطن، وكذلك للمغتربين وهكذا. ويرى عدد من علماء الاجتماع السودانيين ان أغاني البنات تكشفُ الكثير من النواحي الايجابية والسلبية التي شهدها المجتمع السوداني عبر عقودٍ من الزمان.
نشأة وتطور أغاني البنات > المغنيات

ويذكر أن عدد من المغنيات اللاتي كن يغنين أغاني البنات واشتهرن في الفترة ما قبل دولة المهدية مثل زهرة نجدي وبت العقاب وبت بلابل وبت البرنديسي وغيرهن توقفن عن الغناء خلال فترة دولة المهدية بسبب رفض المهدية لغناء النساء، ثم بعد خمسة عشرة سنةً تقريباً - بعد زوال المهدية -عدن للغناء مرة آخرى.
في العام 1931 سجل الموسيقي والباحث ديمتري البازار للمغنية أم الحسن الشايقية أغنية «الله لينا» بلهجة الشايقية، في القاهرة لتكون أول فنانة سودانية تسجل اسطوانات، حيث سجلت 10 اسطوانات غنائية. ويعود الفضل لديمتري البازارفي تسجيل أغاني البنات في اسطوانات في القاهرة وتوزيعها في مقاهي الخرطوم الكبيرة مثل «قهوة الزئبق» الأمر الذي منح غناء النساء شيء من القبول لتظهر عائشة الفلاتية ومنى الخير وتسجلن أسطوانات وأغاني في الإذاعة في وقت لاحق.
في ثلاثينيات القرن العشرين، اشتهرت التومات ام بشاير وام جباير الشهيرات بتومات كوستي حيث استخدمتا إيقاع التم تم السريع الراقص في أغنيات البنات اللاتي كن يرددنها، والتي أثرت بشكل كبير على الثقافة الفنية في كوستي في تلك الفترة، حيث كن يستخدمن الدلوكة-آلة إيقاعية- ويغنين ويرقصن على إيقاعها، زارهن إسماعيل عبد المعين (موسيقي وملحن سوداني) في العام1935، وتعرف على إيقاع التم تم فحمله معه إلى العاصمة ولحن عدد من الأغاني المستوحاة من أغاني وإيقاعات أغاني البنات التي تغنيت بها تومات كوستي، حيث وجدت أغاني عبد المعين رواجا كبيرا وتغنى بها مشاهير الغناء السوداني، بل وتأثرت بها أغنيات الحقيبة التي كانت رائجة وقتها.
بعدها اشتهرت المغنية رابحة تم تم وتتلمذ على يديها الفنان الشهير فضل المولى زنقار الذي كان يعمل كمساعد لها يحاكي صوتها النسائي ويحفظ أغانيها والحانها، كانت رابحة تم تم لاعتدادها الشديد بنفسها ترفض تسجيل أغانيها في إسطوانات وتقول أنها لن تسجل أغانيها حتى لا يأتي أي كان ويجلس في القهوة ويطلب شاي بـ (تعريفة)-مبلغ مالي زهيد- ويقول شغلوا أغاني رابحة، تنازلت بعدها عن أغانيها لتلميذها ومساعدها فضل المولى زنقار الذي سجل عدد كبير منها. أثرت رابحة كذلك على أغاني الفنان التاج مصطفى.
في ثمانينيات القرن الماضي اشتهرت فرقة البلابل والفنانة حنان بلو بلو اللاتي وجدن قبولا أكبر من سابقاتهن في المجتمع كفنانات خرجن بأغاني البنات إلى عموم المجتمع تلتهم عدد من الفنانات مثل ندى القلعة وانصاف مدني وميادة قمر الدين وغيرهن. تمددت أغنيات النساء وأثرت وتأثرت بعموم الغناء والتنوع الثقافي الكبير في السودان، لتصبح فضلا عن كونها أغاني تغنيها النساء في جلساتهن أغنيات رائجة تغنى في المناسبات العامة، وعلى الرغم من استخدام عدد من الفنانات المعاصرات اللاتي يغنين هذا اللون للآلات موسيقية حديثه إلا أن اللآلات الشعبية لازالت هي الغالبة، ويرى الباحث والموسيقي محمود علي الحاج، أن “ان اتجاه الفنانات للغناء بالآلات الشعبية يمثل انتصارا للغناء الشعبي، ويؤكد على عمقه وتأثيره على المجتمع.الموسيقي عثمان محي الدين أصدر في أكتوبر من العام 2017 البوم حمل اسم غنى البنات جمع خلاله عدد من ألحان أغنيات البنات الشهيرة مثل: سايق العظمة، المهيرة، حبيبي تعال نتلم، في العصر مرورو، الليلة مسافر، دور بينا، مبروك عليك الليلة يا نعومة، الليلة ساير يا ود القبايل، الليمون سقايتو علي، عزيز غناي.أعتبر عثمان محي الدين الألبوم شكل من أشكال التوثيق للأغنية النسوية أو أغاني البنات كتراث سوداني وحاضر معاش حتى الآن.
نشأة وتطور أغاني البنات > أنواع أغاني البنات

تعددت أنواع أغاني البنات أبرزها أغاني «إيقاع التم تم» الراقصة وأغاني «السباتة» التي ترقص على إيقاعاتها الصاخبة العروس بالإضافة إلى أغاني الحكامات الحماسية والمناحات-الرثاء-، والمديح بجانب البنينة والزار وأغنيات الحصاد والمطر وغيرها من أنواع أغاني البنات.
مغنيات اشتهرن بأغاني البنات

التومات ام بشاير وام جباير
زهرة نجدي
بت العقاب
بت بلابل
بت البرنديسي
ام الحسن الشايقية
رابحة تم تم
فاطمة خميس
عائشة الفلاتية
منى الخير
فرقة البلابل
ندى القلعة
انصاف مدني
إنصاف فتحي
ميادة قمر الدين
معرض بيازا سكالا

| معرض بيازا سكالا | معرض بيازا سكالا |
| --- | --- |
صورة لمبنى قصر البنك التجاري الإيطالي  في ميلانو: صورة لمبنى قصر البنك التجاري الإيطالي  في ميلانو
إحداثيات: 45°28′02″N 9°11′24″E﻿ / ﻿45.46735°N 9.19004°E﻿ / 45.46735; 9.19004   
معلومات عامة : معلومات عامة 
العنوان: 6 ساحة ديلا سكالا   ميلانو، إيطاليا
القرية أو المدينة: ميلانو
الدولة:  إيطاليا
المساحة: 10000 متر مربع،  و9000 متر مربع  
المؤسس: إنتيسا سان باولو  
سنة التأسيس: 2011  
تاريخ الافتتاح الرسمي: 3 نوفمبر 2011؛  منذ 12 سنة (2011-11-03)
المدير: أندريا ماساري
معلومات أخرى : معلومات أخرى 
عدد الزوار سنوياً: 232528  (2018) 116296  (2020) 245932  (2019) 60125  (2021) 1  (2022)  
الموقع الإلكتروني: الموقع الرسمي  
رقم الهاتف: +39-800-167-619  
الرمز البريدي: 20100،  و20121  
ar: ar
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
معرض بيازا سكالا (بالإيطالية: Gallerie di Piazza Scala)‏ أو معرض إيطاليا بميلانو (بالإيطالية: Gallerie d'Italia - Milano)‏، هُو متحف للفن الحديث والمعاصر يقع في ميلانو بإيطاليا. يتواجد المتحف وسط ساحة ديلا سكالا ، وينقسم على مبنيين هُما قصر برينتاني  وقصر أنغيسولا . يستضيف المُتحف حوالي 195 عملاً فنياً من مجموعات مؤسسة كاريبلو الفنية ، من ضمنها أعمال فنية لرسامين ونحاتين لومبارد من القرن التاسع عشر، أمثال أنطونيو كانوفا وأومبرتو بوتشيوني. افتُتح في 25 أكتوبر 2012 قسم جديد من المتحف في قصر البنك التجاري الإيطالي ، حيث يضُم 189 عملًا فنيًا من القرن العشرين.
خلال حفل توزيع جوائز الفن المُعاصر لسنة 2017، والذي استضافه رئيس الجمهورية الإيطالية سيرجيو ماتاريلا في قصر كويرينال، حصل معرض بيازا سكالا على جائزة خاصة باعتباره "راعي القرن الحادي والعشرين".
الفنانون والأعمال الفنية

من بين 153 رسامًا في متحف «ساحة لا سكالا» في وسط ميلانو
Alighiero Boetti (تورين 1940 - روما 1994)
Senza titolo، 1966، 99.7 × 99.7 سم
AI IEOOEI LGHRBTT، 1975، 100 × 70 سم لكل منها
Agostino Bonalumi (في ميركات، ميلانو 1935)
Rosso، 1964، 70.5 × 60 × 4.5 سم
ألبرتو بوري (مدينة كاستيلو، بيروجيا 1915 - نيس 1995)
Sabbia، 1952، 90 × 108.5 سم
Rosso Nero، 1953، 98.8 × 85.2 سم
إنريكو كاستيلاني (كاستيلمassa، روفيغو 1930)
Superficie bianca (تحية للفجر)، 1971، 141 × 212 سم
Sandro Chia (فلورنسا 1946)
Ometto quando ti sentirai a tuo agio visto che sei a casa tua، 1976، 80 × 80 سم
فرانشيسكو فيليبيني ‏ (بريشيا 1853 - ميلانو 1895)
Prime Nevi، 1963، زيت على قماش، 115 × 80 سم
لوسيو فونتانا (سانتافي 1899 - كومابيو، فاريسي 1968)
Concetto spaziale، 1951، 68 × 70 سم
Concetto spaziale، 1952، 34.5 × 49.5 سم
Concetto spaziale، 1956، 58 × 43.5 سم
Concetto spaziale. Attese، 1959-1960، 64.5 × 42.5 سم
Concetto spaziale: la Luna a Venezia، 1961، 150 × 150 سم
Concetto spaziale. Attese، 1964، 53 × 64 سم
Concetto spaziale. Attese، 1967، 81 × 65 سم
Concetto spaziale، 1967، 110 × 110 × 10.5 سم
Concetto spaziale، 1967، 28 × 49 سم
سالفاتوري غاراو (سانتا جوستا 1953)
Scultura che lancia-lucciole-segnali di pioggia، 1992، 105 × 105 سم
بييرو مانزوني (سونتشينو، كريمونا 1933 - ميلانو 1963)
Achrome، 1958، 70 × 100 سم
Giuseppe Santomaso (فينيسيا 1907 - 1990)
Ricordo verde، 1953، 120.2 × 150 سم
ماريو سكيفانو (حمص 1934 - روما 1998)
Ultimo autunno، 1963، 179 × 140 سم
Futurismo rivisitato، 1966، 100 × 52 سم
Emilio Vedova (فينيسيا 1919 - 2006)
Spazio inquieto T1، 1957، 134.5 × 167.9 سم
Spagna. Omaggio a Machado،
القرن التاسع عشر > الأقسام > القسم الأول: أعمال أنطونيو كانوفا

تتواجد بالمُتحف عدة نماذج من أعمال ونقوش الفنان أنطونيو كانوفا، وتتوزع على الغرف 1 و2 و3 و4.
القرن التاسع عشر > الأقسام > القسم الثاني: أعمال فرانشيسكو هايز

في الغرفة 5، تتواجد أعمال الفنان فرانشيسكو هايز، والتي تتنوع بين المواضيع الرومانسية والرسوم التاريخية والميلودراما.
القرن التاسع عشر > الأقسام > القسم الثالث: أعمال جيوفاني ميغليارا ورواد الفن الرومانسي

في الغُرفتين 6 و7، تتواجد أعمال الفنانين جيوفاني ميغليارا  وبيترو رونزوني  وأنجيلو إينغاني .
القرن التاسع عشر > الأقسام > القسم الرابع: التصوير التاريخي لتوحيد إيطاليا

تتواجد بالغُرفتين 8 و9 أعمال الفنانين جيرولامو إيندونو  وسيباستيانو دي ألبيرتيس  والتي صورت حدث توحيد إيطاليا التاريخي.
القرن التاسع عشر > الأقسام > القسم الخامس: كاتدرائية ميلانو

تتواجد بالغُرف 10 و11 و12 و13 أعمال صورت كاتدرائية ميلانو.
القرن التاسع عشر > الأقسام > القسم السادس: نافيلي

في الغرفة 14 تتواجد أعمال تُصور القنوات المائية التي تربط مدينة ميلانو والتي تُسمى محليا باسم قنوات نافيلي .
القرن التاسع عشر > الأقسام > القسم السابع: المناظر الطبيعية في لومبارد

في الغرفة 15 تتواجد أعمال فنية صورت المناظر الطبيعية في لومبارد.
القرن التاسع عشر > الأقسام > القسم الثامن: إحياء الصالون البرجوازي

في الغرفة 16، تتواجد أعمال صورت الصالون البرجوازي في القرن الثامن عشر.
القرن التاسع عشر > الأقسام > القسم التاسع: حياة الناس

في الغرفتين 17 و18 تتواجد لوحات فنية تعكس مشاهد من حياة الناس.
القرن التاسع عشر > الأقسام > القسم العاشر: من الماكيايولي إلى التقسيمين

في الغرفة 18، تتواجد أعمال تنوعت ما بين أسلوب الماكيايولي  وأسلوب التقسيميين.
القرن التاسع عشر > الأقسام > القسم الحادي عشر: جبال الألب

في الغرفتين 19 و20، تُعرض لوحات فنية تعكس جبال الألب والمناظر الطبيعية الأخرى كتعبير عن المشاعر والعواطف.
القرن التاسع عشر > الأقسام > القسم الثاني عشر: الرمزية

في الغرفتين 21 و22، تتواجد لوحات فنية تعكس الأسلوب الرمزي في الرسم.
القرن التاسع عشر > الأقسام > القسم الثالث عشر: أعمال أومبرتو بوتشيوني

في الغرفة 23، تتواجد أعمال الفنان أومبرتو بوتشيوني، والتي تتنوع ما بين التنقيطية والمستقبلية.
القرن العشرين > الأقسام > الافتتاحية 1

القسم 1، الغرفة 1: ذكرى الصورة.
القسم 2، الغرف 2-3-4: لوسيو فونتانا، المكانية والحركة النووية.
القسم 3، الغرفة 5: الفن التجريدي بين الأربعينيات والخمسينيات.
القسم 4، الغرفة 6: الرسم ما وراء الرسم. العمل، المسارات، البصمات.
القسم 5، الغرفة 7: نماذج من غير الرسمي.
مونوغرافيا 1، الغرفة 8: اللون كشكل بلاستيكي. رحلة عبر شكل من أشكال التجريد.
مونوغرافيا 2، الغرفة 9: إميليو إيسغرو، الحقبة الإيطالية.
القسم 6، القاعة 10: الفن الحركي والمبرمج.
القرن العشرين > الأقسام > الافتتاحية 2

القسم 7، الغرفة 11: الستينيات: علامات، كلمات، حكايات.
القسم 8، الغرفة 12: الستينيات: أشياء، صور.
القسم 9، الغرفة 13: حول آرتي بوفيرا.
القسم 10، الغرفة 14: الممارسات المفاهيمية.
القسم 11، الغرفة 15: أفكار بنائية.
القسم 12، الغرفة 16: أواخر القرن العشرين.
مراجع

↑   https://www.regione.lombardia.it/wps/wcm/connect/f117cd24-bb07-4dbe-8d0d-ced27581ede6/Musei+riconosciuti_dati+visitatori+2018.pdf?MOD=AJPERES&CACHEID=ROOTWORKSPACE-f117cd24-bb07-4dbe-8d0d-ced27581ede6-n0vnPYH. {{استشهاد ويب}}: |url= بحاجة لعنوان (مساعدة) والوسيط |title= غير موجود أو فارغ (من ويكي بيانات) (مساعدة)
↑  "Il Presidente Mattarella ha ricevuto i partecipanti al Convegno "Mecenati del XXI secolo"". 22 نوفمبر 2017. مؤرشف من الأصل في 2023-01-03.
↑  "Al gruppo Intesa Sanpaolo il premio speciale per i mecenati". كوريري ديلا سيرا. 22 نوفمبر 2017. مؤرشف من الأصل في 2023-01-08.
وصلات خارجية

متحف إيطاليا بميلانو
| ضبط استنادي  | ضبط استنادي  |
| --- | --- |
دولية:  ملف الضبط الاستنادي الافتراضي الدَّولي (VIAF) 
أخرى:  النظام الجامعي للتوثيق (IdRef) 
بوابة إيطاليا
بوابة التاريخ
بوابة عمارة
بوابة فنون
بوابة فنون مرئية
بوابة متاحف
بوابة ميلانو
إحدى قاعات المتحف في قسم أعمال القرن العشرين
منتخب نيجيريا لكرة القدم الشاطئية

منتخب نيجيريا لكرة القدم الشاطئية (بالإنجليزية: Nigeria national beach soccer team)‏ ، هي منتخب وطني لكرة القدم الشاطئية في نيجيريا، شاركت في كأس العالم الشاطئية وكأس أفريقيا.
مشاركاته

موسم 2006: حققت نيجيريا وصيف كأس أفريقيا لكرة القدم الشاطئية، وكما خرجت من دور المجموعات في كأس العالم الشاطئية.
موسم 2007: حققت نيجيريا اللقب الأول لكأس أفريقيا، وتأهلت إلى ربع النهائي من كأس العالم لكرة القدم الشاطئية.
موسم 2009: خرجت نيجيريا من دور المجموعات لكأس العالم لكرة القدم الشاطئية.
موسم 2011: حققت نيجيريا وصافة البطولة الأفريقية، وتأهلت إلى ربع النهائي لبطولة كأس العالم الشاطئية لكرة القدم.
مصدر

↑  "FIFA Beach Soccer World Cup: Nigeria - Squad List - FIFA.com". مؤرشف من الأصل في 2012-11-12.
وصلة خارجية

FIFA.com profile
بوابة كرة القدم في إفريقيا
بوابة كرة القدم
بوابة نيجيريا
أحفاد الشمس

| أحفاد الشمس | أحفاد الشمس |
| --- | --- |
ملصق المسلسل: ملصق المسلسل
النوع: اكشن   ميلودراما  رومانسي
تأليف: كيم اون سوك  كيم وون سوك
إخراج: لي إيونج بوك  بايك سانغ هون
سيناريو: كيم إيون سوك  
بطولة: سونغ جوونغ كي،  وسونغ هي كيو،  وجين جو،  وكيم جي وون،  وبارك-هوون  ‏،  وتشوي وونغ،  واهن بو هيون،  وأونيو،  ولي سيونغ-جون  ‏،  وسيو جيونغ-ايون  ‏،  وكيم مين-سوك،  وجيون سو جين،  وديفيد لي مكينيس،  وجو جاي-يون  ‏،  ولي يي كيونغ،  وبارك هوان هي،  وجي سيونغ هيون  ‏،  وجو وو ري،  ويو آه إن  
البلد:  كوريا الجنوبية  
لغة العمل: اللغة الكورية
عدد المواسم: 1   
عدد الحلقات: 16   
الإنتاج : الإنتاج 
المنتج المنفذ: باي كيونغ سو
موسيقي: كانغ دونغ يون (جاي مي)
منتج: هام يونغ هون   يو جونغ سيون   بارك وو رام
شركة الإنتاج: إستوديو نيوز   بارونسون إي إن سي   كي بي إس إن
الإصدار : الإصدار 
القناة: كي بي إس 2
صيغة الصورة: (1080i (HDTV
صيغة الصوت: دولبي ديجيتال
بث لأول مرة في: 24 فبراير 2016  
بث لآخر مرة في: 14 أبريل 2016  
  إله التجارة: جايك-جو  ‏    سيد – إله الشعرية  ‏    :   إله التجارة: جايك-جو  ‏    سيد – إله الشعرية  ‏    
وصلات خارجية : وصلات خارجية 
الموقع الرسمي: الموقع الرسمي  
IMDb.com: صفحة البرنامج  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
أحفاد الشمس ((هانغل: 태양의 후예)) هو مسلسل تلفزيوني كوري جنوبي بث على قناة كي بي إس 2 في الفترة من 24 فبراير إلى 14 أبريل 2016.
القصة

يتحدث المسلسل ” عن “يوو شي جين” وهو قائد وحدة قيادة العمليات الخاصة التابعة لقوات حفظ السلام للأمم المتحدة. الذي تم ارساله إلى “أوروك” وهي إحدى دول شرق أوروبا تمزقت بفعل الحرب. هناك يلتقي بالطبيبة “كانغ مو يون” وهي طبيبة متطوعة من منظمة أطباء بلا حدود. سيرتبطان بشكل تدريجي عندما يتقابلان أثناء إنقاذهم للأرواح في مناطق الكوارث ويقعان في الحب.
بطولة

سونغ جونج كي في دور يوو شي جين
سونغ هاي كيو في دور كانغ مو يون
جين وو في دور سيو داي يونغ
كيم جي وون في دور ميونغ جو
الاستقبال

حقق المسلسل نجاحًا كبيرًا في كوريا الجنوبية حيث اجتذب جمهور ضخم، بلغت نسبة المشاهدة 38.8٪، كذلك حصل على العديد من الجوائز، مثل الفوز بالجائزة الكبرى في حفل توزيع جوائز بيكسانغ للفنون ال52 ؛ وحصل على جائزة أفضل عرض لهذا العام من قبل هيئة الإذاعة الكورية.
تم بث المسلسل في جميع أنحاء آسيا حيث كان يتمتع بشعبية كبيرة. وكان له الفضل الأكبر في ارتفاع السياحة إلى كوريا. تم بث المسلسل محليا في الفلبين ، وفيتنام ، كما حصل الممثلون في المسلسل على اطراء دولي.
حظي أحفاد بشعبية هائلة على الصعيدين المحلي والعالمي، مع ذروة تقييم 40٪ في كوريا الجنوبية، وكذلك دوليًا، حيث تم بيعه إلى 32 دولة وترجم إلى 32 لغة مختلفة. ساعد نجاح الدراما في تقوية موجة هاليو، وتعزيز السياحة ونشر الثقافة الكورية. كما تمت مشاهدة المسلسل في كوريا الشمالية، إحدى أكثر الدول عزلة في العالم.
الاستقبال > تأثيره على الاقتصاد

ساعد نجاح الدراما على تعزيز الاقتصاد الكوري. والمساهمة في زيادة عدد السياح والمبيعات الخارجية للمنتجات (الصادرات) وخلق فرص عمل جديدة. تم الإعلان عن ربح المسلسل 3 مليار وون من إعلانات للمنتجات (PPL) و 10 مليارات وون من مبيعات المسارات الصوتية وخدمة الفيديو عند الطلب. وفقًا للتقارير، فإن الآثار الاقتصادية للمسلسل تقدر بما يزيد عن 1 تريليون وون (880 مليون دولار).
المشاهدات

| الحلقة> الحلقة.الحلقة | تاريخ البث الأصلي> تاريخ البث الأصلي.تاريخ البث الأصلي | تقييمات> تقييمات TNmS..على الصعيد الوطني | تقييمات> تقييمات TNmS..سيول | تقييمات> نيلسن كوريا.على الصعيد الوطني | تقييمات> نيلسن كوريا.سيول |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | 24 فبراير 2016 | 12.6٪ (السابع) | 12.7٪ (الرابع) | 14.3٪ (الرابع) | 14.4٪ (الرابع) |
| 2 | 25 فبراير 2016 | 13.5٪ (السادس) | 14.5٪ (الرابع) | 15.5٪ (الثالث) | 16.0٪ (الرابع) |
| 3 | 2 مارس 2016 | 21.8٪ (الثاني) | 22.7٪ (الأول) | 23.4٪ (الثاني) | 24.6٪ (الثاني) |
| 4 | 3 مارس 2016 | 22.9٪ (الثاني) | 23.5٪ (الثاني) | 24.1٪ (الثاني) | 25.1٪ (الثاني) |
| 5 | 9 مارس 2016 | 24.6٪ (الثاني) | 26.3٪ (الأول) | 27.4٪ (الأول) | 29.2٪ (الأول) |
| 6 | 10 من آذار 2016 | 25.4٪ (الثاني) | 27.6٪ (الأول) | 28.5٪ (الأول) | 29.8٪ (الأول) |
| 7 | 16 من آذار 2016 | 27.0٪ (الثاني) | 28.9٪ (الأول) | 28.3٪ (الأول) | 30.1٪ (الأول) |
| 8 | 17 من آذار 2016 | 25.9٪ (الثاني) | 28.7٪ (الأول) | 28.8٪ (الأول) | 30.5٪ (الأول) |
| 9 | 23 مارس 2016 | 29.7٪ (الأول) | 32.3٪ (الأول) | 30.4٪ (الأول) | 31.0٪ (الأول) |
| 10 | 24 مارس 2016 | 28.8٪ (الأول) | 31.0٪ (الأول) | 31.6٪ (الأول) | 33.3٪ (الأول) |
| 11 | 30 مارس 2016 | 29.1٪ (الثاني) | 31.3٪ (الأول) | 31.9٪ (الأول) | 33.5٪ (الأول) |
| 12 | 31 مارس 2016 | 31.1٪ (الأول) | 33.9٪ (الأول) | 33.0٪ (الأول) | 34.3٪ (الأول) |
| 13 | 6 أبريل 2016 | 30.4٪ (الأول) | 33.7٪ (الأول) | 33.5٪ (الأول) | 35.0٪ (الأول) |
| 14 | 7 أبريل 2016 | 31.1٪ (الأول) | 33.5٪ (الأول) | 33.0٪ (الأول) | 35.6٪ (الأول) |
| 15 | 13 أبريل 2016 | 31.1٪ (الأول) | 35.6٪ (الأول) | 34.8٪ (الأول) | 37.5٪ (الأول) |
| 16 | 14 أبريل 2016 | 35.3٪ (الأول) | 40.5٪ (الأول) | 38.8٪ (الأول) | 41.6٪ (الأول) |
| المعدل | المعدل | 26.3٪ | 28.5٪ | 28.6٪ | 30.1٪ |
الإنتاج

تخطيط: قسم كي بي إس دراما
فريق الإنتاج: إستوديو &نيوز & بارنسون أي ان سي & كي بي إس N.
تم إنتاج مسلسل «أحفاد الشمس» مسبقًا بالكامل قبل البث وهو خروج عن التنسيق الإنتاج المباشر الذي يميز معظم الأعمال الدرامية الكورية.
الدراما هي مشروع عودة سونغ جونج كي بعد خدمته العسكرية الإلزامية لمدة عامين.
تكلفة الإنتاج لهذه الدراما حوالي 13 مليار وون (حوالي 10.8 مليون دولار) للإنتاج.
المكتب العربي

المكتب العربي
| 0 | 1 |
| --- | --- |
التأسيس:  1916 
| 0 | 1 |
| --- | --- |
النوع:  مؤسسة حكومية 
المقر الرئيسي:  القاهرة 
البلد:   المملكة المتحدة لبريطانيا العظمى وأيرلندا 
تعديل - تعديل مصدري - تعديل ويكي بيانات
اختصاصات المكتب العربي حسب الاجتماع المشترك بين الإدارات لإنشائه في 7 يناير 1916
المقدم توماس إدوارد لورنس (لورنس العرب) (1888 - 1935 يسار); ديفيد جورج هوجارث (1862 - 1927) والمقدم داوني أمام المكتب العربي التابع للشؤون الخارجية البريطانية، القاهرة، مايو 1918.
المكتب العربي هو أحد أقسام المخابرات البريطانية في القاهرة أنشئ سنة 1916 أثناء الحرب العالمية الأولى وأغلق سنة 1920. وكان الغرض منه جمع ونشر الدعاية والاستخبارات حول المناطق العربية في الشرق الأوسط.
وفقًا لورقة لجنة الدفاع الإمبراطوري المؤرخة في 7 يناير 1916 تم إنشاء المكتب العربي "لتنسيق النشاط السياسي البريطاني في الشرق الأدنى ... وابلاغ المكتب الخارجي ومكتب الهند ولجنة الدفاع ومكتب الحرب والأميرالية وحكومة الهند في وقت واحد بالميل العام للسياسة الألمانية التركية."
كتب براين ويسترات في كتابه عن المكتب العربي عام 1992 أن "الوكالة تحملت بعد ذلك الكثير من اللوم على سوء معاملة بريطانيا الرهيب لسياسة الشرق الأوسط أثناء الحرب العالمية الأولى وبعدها بفترة قصيرة."
التاريخ > البداية

تم تشكيله بمبادرة من مارك سايكس الذي أبلغ لندن في ديسمبر 1915 أنه في جولة حديثة للشرق الأوسط من مصر إلى الهند اكتشف أن الحكومتين الألمانية والتركية توزعان على نطاق واسع الدعاية المعادية لبريطانيا في زمن الحرب لمواجهة الإمبريالية البريطانية. وقد شعر سايكس بالقلق لأن مراكز القيادة البريطانية في الشرق الأوسط كانت غير متعاونة بشكل عام وبالتالي لم تتمكن حتى الآن من إنتاج دعاية مضادة. اقترح سايكس إنشاء مكتب في لندن تحت رعايته لجمع وتصفية وتوزيع المعلومات الاستخبارية حول سياسة الشرق الأوسط الألمانية والتركية وتنسيق الدعاية لصالح بريطانيا العظمى بين المسلمين غير الهنود."
التاريخ > الدعم

رحب جيلبرت كلايتون مدير المخابرات المدنية والعسكرية في مصر والسودان باقتراح سايكس. حيث اعتقد كلايتون أن هذا المكتب قد لايكتشف دعاية العدو ويواجهها فحسب، بل سيكون قادرًا على الإشراف على مجموعة أوسع من المعلومات السياسية والعسكرية المتعلقة بالشرق الأوسط، وبالتالي ينتج تقارير يسهل فهمها لإعلام صناعة السياسات في القاهرة ولندن بالأراضي العربية العثمانية.
التاريخ > المعارضة

قوبل تفضيل كلايتون موقع المكتب العربي في القاهرة بمقاومة من الحكومة الهندية (تحت نائب الملك تشارلز هاردينج) ومكتب الهند (تحت إشراف وزير الدولة لشؤون الهند أوستن شامبرلين) الذين لا يريدون التدخل في سيطرتهم على المناطق حول الخليج العربي وخاصة المحافظات العراقية التي خططوا لشغلها وزراعتها لإنتاج الحبوب للهند. جلبت مكامن النفط المكتشفة حديثًا والموجودة في شمال الخليج المزيد من الاهتمام للمنطقة. لكن مدير الاستخبارات البحرية في بريطانيا الكابتن ويليام ريجنالد هال أيد اقتراح كلايتون وحث على موافقة الحكومة.
التاريخ > التأسيس

كانت النتيجة حلا وسطا. ففي يناير 1916 أنشئ المكتب العربي ليكون تابع للمخابرات السودانية في القاهرة، في نهاية المطاف رداً على المفوض السامي في مصر (هنري مكماهون) الذي كان بدوره يخضع لوزارة الخارجية ووزير الخارجية للشؤون الخارجية (إدوارد غراي) ) في لندن. كان يعمل بها خبراء من الشرق الأوسط من المخابرات العسكرية الذين شاركوا كلايتون في النظرة.
التاريخ > الإغلاق

كتب أرنولد ويلسون لاحقًا ما يلي:
«توفي المكتب العربي في القاهرة غير مؤسوفا عليه سنة 1920، بعد أن حث حكومة صاحب الجلالة على تبني سياسة جلبت كارثة إلى شعب سوريا وخيبة أمل لعرب فلسطين والخراب إلى الحجاز.»
الموظفين

طالع أيضًا: تصنيف:ضباط المكتب العربي
عين غيلبرت كلايتن رئيسًا للمكتب العربي. وأصبح ضابط مخابرات بحرية ديفيد هوغارث مدير المكتب بالإنابة. وكيناهان كورنواليس نائبه. أما الضباط الموظفين فكانوا: هربرت غارلاند وجورج لويد وجورج ستيوارت سايمز وفيليب جريفز وغيرترود بيل وأوبري هربرت وويليام أورمسبي غور وتوماس إدوارد لورنس والفريد جيوم وتريسي فيليبس. وفي سنة 1920 تم تعيين غارلاند مديراً تحت إمرة اللنبي المفوض السامي لمصر.
مراجع

1 2  Westrate, p.xii
↑  Committee of Defence Paper, "Establishment of an Arab Bureau in Cairo", 7 January 1916, FO882/2 ArB/16/4, quoted in Polly Mohs, Military Intelligence and the Arab Revolt (New York, 2008) p. 34.
↑  Memorandum by Sykes, 23 December 1915, British Foreign Office 882/2 ARB/15/4, fos 1-14. quoted in Polly Mohs, Military Intelligence and the Arab Revolt (New York, 2008), p. 33.
↑  Polly Mohs, Military Intelligence in the Arab Revolt, (New York, 2008), p. 34.
↑  Polly Mohs, Military Intelligence in the Arab Revolt, (New York, 2008), p. 34-36.
↑  Kent، Marian (27 يوليو 2005). The Great Powers and the End of the Ottoman Empire. Routledge. ص. 180–. ISBN:978-1-135-77800-2. مؤرشف من الأصل في 2019-07-08.
↑  Westrate، Bruce C. (1 نوفمبر 2010). Arab Bureau: British Policy in the Middle East, 1916-1920. Pennsylvania State University Press. ISBN:978-0-271-04009-7. مؤرشف من الأصل في 2020-01-10.
↑  Garland، Herbert؛ Bannister، C. O. (1927). Ancient Egyptian Metallurgy. Charles Griffin & Company. مؤرشف من الأصل في 2020-04-14.