stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
بروس بي. جاكسون
مراجع

↑  "Profile available from the Centre for European Studies, Aberystwyth University, United Kingdom". مؤرشف من الأصل في 2014-04-29. اطلع عليه بتاريخ 2011-12-05.
↑  "Public Address at the Centre for European Studies, Aberystwyth University, 20 November 2011". مؤرشف من الأصل في 2014-04-29. اطلع عليه بتاريخ 2012-05-12.
↑  "Profile on Right Web". مؤرشف من الأصل في 2018-10-10. اطلع عليه بتاريخ 2010-04-02.
| ضبط استنادي  | ضبط استنادي  |
| --- | --- |
دولية:  ملف الضبط الاستنادي الافتراضي الدَّولي (VIAF)  مركز المكتبة الرقمية على الإنترنت (WC Entities) 
وطنية:  الملف الاستنادي المتكامِل (GND) 
بوابة السياسة
بوابة الولايات المتحدة
بوابة أعلام
الأكاديمية الملكية للرسم والنحت

الأكاديمية الملكية للرسم والنحت
شعار النبالة
| 0 | 1 |
| --- | --- |
التأسيس:  20 يناير 1648 
الاختفاء:  8 أغسطس 1793 
المؤسس:  جول مازاران 
عوضتها:  أكاديمية الفنون الجميلة 
| 0 | 1 |
| --- | --- |
النوع:  أكاديمية مجموعة الفنانين أكاديمية وطنية 
البلد:   فرنسا 
لغات أخرى:  الفرنسية 
| 0 | 1 |
| --- | --- |
الفروع:  رسم نحت 
| 0 | 1 |
| --- | --- |
الإحداثيات:  48°51′26″N 2°20′13″E﻿ / ﻿48.8572°N 2.3369°E﻿ / 48.8572; 2.3369 
ar
تعديل - تعديل مصدري - تعديل ويكي بيانات
بورتريه في تمثال تشارلز لو برون ، المنظم للأكاديمية الملكية ، منحوت من قبل أنطوان كويسييفس
تعد الأكاديمية الملكية للرسم والنحت مؤسسة حكومية في فرنسا منذ الفترة من 1648 إلى 1793 لتنظيم وتعليم الرسم والنحت تلك الحقبة.
المكان

كانت الأكاديمية في أول تأسيسها في شارع تيني (الآن شارع رامبوتياو)، ثم في فندق دي كليسون في شارع دي دو بولس. وانتقلت إلى القصر الملكي في 1661 قبل الانتقال إلى متحف اللوفر في 1692 حتى أغلقت.
النشاط

وكان للأكاديمية وظيفتان رئيسيتان: تنظيم الرسم والنحت وتعليمه.
النشاط > التنظيم

وتعمل الأكاديمية، مثل النظام القديم والكنيسة الكاثوليكية، وفقا لتسلسل هرمي. يحاول هذا الجهاز التنظيمي جعل المعرفة تتزامن مع قوة المواد.
ولذلك فإن قبول الأعضاء وترقيتهم يتوقف، من حيث المبدأ، على الكفاءة التي اكتسبوها. وقد تحققت هذه الكفاءة، في الأكاديمية، عبر رأي الأقران، التي تم جمعها عن طريق التصويت الذي كان مضمونه الصدق والسرية. وقد تأثرت هذه المبادئ في كثير من الأحيان بالسلطة السياسية، والمؤامرات، ومصالح الأكاديميين في المكان. غير أنها تظل أفكاراً مثالية مدرجة في النظام الأساسي يمكن استخدامها لتبرير القرارات.
واعترفت الأكاديمية بعدة مستويات من الكفاءة الفنية. وبمجرد الموافقة عليها (المستوى الأول) من خلال عرض العمل الأول، يمكن الاعتراف بالفنان كأكاديمي، وفي فترة محددة، من العمل الذي تم فرضه في المرحلة السابقة.
ولم يكن عدد الأكاديميين محدودا. كما استمر العمل الأكاديمي من خلال الانتخاب لمنصب أستاذ مساعد (ثماني وظائف)، ثم بعد التدريب في هذه الوظيفة، يصبح أستاذاً. وكان للمعلمين الإثني عشر، وبشكل شهري، مهمة فتح نموذج الرسم اليومي، ووضع النموذج في موضعه، وتصحيح كراسات التلاميذ.
وكان الأساتذة والأساتذة السابقون في حالة وجودهم أعضاء في مجلس الأكاديمية مكلفين باتخاذ أهم القرارات تحت إشراف الراعي الممول ونائبه الذي يمثل الدولة، الذي كان يمول المؤسسة بالكامل، بما في ذلك المعاشات المدفوعة لبعض الأعضاء. ويمكن للأكاديمية أيضا أن تتلقى في مجلسها ستة خبراء ليسوا فنانين.
في البداية، انتخبت الأكاديمية أربعة رؤساء، ونائبين للرئيس ومدير. ابتداء من القوانين الكولبرالية لعام 1664، تم تعيينهم من قبل الملك. وتم انتخاب أحد الرؤساء كمستشار ومكلف بالشؤون الإدارية. وعين المجلس أمينا مدى الحياة مسؤولا عن الأفعال والتقارير الرسمية وأمين الصندوق.
النشاط > الضوابط

وكانت الأكاديمية مكانا للتفكير الفني، وضع عدة أكاديميين قواعد الفن والذوق السليم. أول بحث عن الرسم تناولت موضوع تأثير المفهوم الكلاسيكي للعلاقات بين التكوين والرسم واللون، وهو عمل الرسام، تلميذ بوسين، والمنظر تشارلز ألفونس دو فري سنوي، واسم العمل «من الفن الجر افيكي».
وكانت الأكاديمية، التي تحتكر التعليم الفني، من عام 1665, والنظريات التي دافع عنها أعضائها عمليا قوة القانون في عالم الفن؛ ولكن من ناحية تضمن تنظيمها اختراق معين للتأثيرات الخارجية، ومن ناحية أخرى، عندما أصبحت هذه النظريات غير كافية، رأينا الانشقاق داخل وخارج المؤسسة.
وكان من المهم بالنسبة للأكاديميين أن تجمع المؤسسة في أروقتها الفنانين ذوي الكفاءة العالية والمميزة. وقد تم توضيح هذا المبدأ على أنه معيار أساس في تنظيم المسابقات الطلاب وفاصلا في عمليات القبول. ومع ذلك، كان للنضال من أجل التأثير والفخر بين الفنانين والتعزيز لصالح الأقوياء نصيب في الأكاديمية، وكذلك التعصب الديني الذي استبعد البروتستانت من المشهد. وخارج الأكاديمية، نجد فنانين فرنسيين معترف بهم من قبل الأجيال القادمة مثل بيير بو جيت أو جان أو نوريه فرا غونارد. ومع ذلك، على العموم، فالرسامين والنحاتين من الأكاديمية مثلوا جيدا التميز، كما كان متصوراً من زمانهم.
تم تقسيم الرسم إلى أنواع هرمية. وجاء الرسم التاريخي لأول مرة لأنه كان من المفترض أن يتطلب الأمر جهدا فكريا أكبر من المعرفة والتفسير المركب. وقد تم اختيار الموضوع، في التاريخ المقدس وفي الأساطير اليونانية الرومانية، أو في التاريخ القديم أو الحديث، تم اختياره باهتمام عالي. والنوع الثاني كان صورة، ثم المواضيع الأقل نبلاً التي تحدد «اللوحة النوعية» (مشهد الحياة اليومية). ثم جاءت بعدها أنواع «المراقبة» التي كانت تتمثل في المناظر الطبيعية، واللوحة الحيوانية للطبيعة الميتة. وقد تم الكشف عن هذا التسلسل الهرمي خلال مسابقات الدخول، حيث طلب من الرسامين التاريخيين تقديم عمل واحد فقط مقابل اثنين للأنواع الأخرى.
وأضيفت أنواع أخرى، مثل «أعياد الغرام» تكريما لأنطوان واتو، الذي لم يشكك في التسلسل الهرمي.
النشاط > التعليم

ووفقا لمبادئ الكلاسيكية، تم الاعتراف ضمنا وتدريسا أن كل ما يتعلق بالفن يجب أن يخضع لقواعد عقلانية، والتي بالتالي يمكن تعلمها ودراستها بالتوافق مع المهارات اليدوية التي لا غنى عنها.
عقد أساتذة الأكاديمية، على أساس التناوب، دروس الرسم من النموذج الحي ومحاضرات حيث كانوا يعلمون المبادئ والتقنيات الفنية لمرشحي الفنانين والرسامين والنحاتين. وكانت الدورات مدفوعة الثمن ولكن بسعر متواضع. حيث كان الطلاب يتنافسون للحصول على جوائز كل عام.
ثم بحث الطلاب عن معلم كفء بين أعضاء الأكاديمية، لتعلم المهنة في ورشة عمل خاصة بهم.
تم إنشاء المدرسة الملكية للطلاب المحميين في عام 1748 تحت إشراف تشارلز أنطوان ك ويبل، بغية السماح للعناصر الموهوبة الاستعداد لمنافسة جائزة روما. واستقبلت المدرسة لمدة ثلاث سنوات ستة تلاميذ من الأكاديمية، مع معاش صغير مدفوع من الملك. ولكنها أغلقت في 1775، بعد أن دربت العديد من الفنانين المشهورين مثل جان أو نوريه فراغ ونارد.
النشاط > العقيدة والفكر

وقد وضعت الأكاديمية، من خلال المحاضرات التي عقدت لتكون جزءا من التدريس، والتفكير النظري على الرسم والنحت. تشارلز ألفونس دو فري سنوي، مؤلف أول أطروحة على اللوحة، من الفن الجر افيكي (1668)، يبدأ كتابه قائلا: "من جميع الفنون الجميلة التي لديها أكثر عدد من الهواة هو الرسم بلا شك (...). ومع ذلك فإن هذه المعرفة (...) سطحية جدا وذات أسس سيئة للغاية، وأنه من المستحيل بالنسبة لهؤلاء الهواة أن يخبرونا أين مواطن الجمال في الأعمال التي أعجبوا بها (...) أن الجمال يأتي من شيء آخر غير هذا الذي تحكمه القواعد ، حيث لا أسس متينة (...). أنا لا أعتقد أنه من الضروري هنا أن يكون الرسم ظاهراً. يكفي أن تكون مقتنعا بأنه فن: كما تعلمون، ليس هناك فن لا يوجد لديه مبادئ.
وقد تمت إعادة النظر في النظرية الفنية باستمرار من قبل فنانين أكاديميين في التسلسل الهرمي للأكاديمية، وأيضا من قبل خبراء معروفين كمستشارين، وذلك بفضل عدد كبير من المطبوعات مثل منشورات فيليبين (1690) وروجر دي بيليز (1708). في جميع الفترات، تعترف المبادئ بأن المظهر السطحي للعمل، ووضعه في علاقة بالتنفيذ، والجزء اليدوي من الفن، مع الابداعات اليدوية، يجب أن يكون خاضعا إلى المعرفة الأساسية. هذه المعرفة هي في المقام الأول من البنية المادية للأشياء المبينة: يطلب من الفنان أن يعرف الجسم البشري «في حالته الطبيعة» قبل رسمه مع ملابسه، ولهذا السبب يجب على الطلاب ممارسة فن رسم العراة. لتعميق هذا التفكير، كان يجب على الفنان أن يعرف التشريح والعظام والعضلات، مما يحد من ظهور المواضيع. هذا العرض من ظهور المعرفة أيضا يلعب في أجزاء أخرى من الفن. والتركيب يخضع لقوانين المنظور والإضاءة (النور والظلام). يقدم الاختراع إلى «العادات والوقت» للموضوع «الجميل والنبيل». هذا الاختراع يستحق بقدر ما يشهد على معرفة التاريخ، كل المعرفة العملية، لأنه في معظم الأحيان هو المرور للأساطير اليونانية-الرومانية، والتاريخ أو التاريخ المقدس التي يتردد صداه مع مخاوف الحاضر. وبالتالي فإن هذا النهج النظري يدعم التسلسل الهرمي من الأنواع.
في تقديرهم للجمال، أشار الأكاديميين باستمرار إلى فن القدامة، بعد تيار بدأ مع فرانسوا الأول، ملك فرنسا الأول للاستحواذ في إيطاليا لجعل نسخ التماثيل القديمة لقلعة فونتينبلو. وفقا ل فريسنوي، «الجزء الرئيسي والأهم من اللوحة هو أن نعرف ما فعلته الطبيعة بمقياس أكثر جمالا وأكثر ملاءمة لهذا الفن؛ وأن يكون الاختيار وفقا لذوق وطريقة القدماء».
تعارض الأكاديمية التيارات المستقلة عن الأيديولوجية الملكية والتسلسل الهرمي، مثل اللوحة الفلمنكية، التي ينتقد كتابها اختيار نماذجها موضوعاتها بعيدا جدا عن مثالية الجمال.
النشاط > العقيدة والفكر > تطور الذوق

مقالة مفصلة: الرسم الفرنسي في القرن الثامن عشر.
وقد ناقشت الأكاديمية في جميع الأوقات المعنى العملي للنظريات التي قبلها الجميع عموما، وعلى وجه الخصوص، ما إذا كانت نوعية العمل تقاس بتطابقها مع الواقع، على شكل أجسام النماذج، أو على شكل مثالي، يؤخذ، عموما، في نسب التماثيل القديمة، واستخراجها، وعرضت في روما وإيطاليا منذ بداية القرن السادس عشر، نسخ وقوالب كانت موجودة منها لإثارة اهتمام الطلاب. وكان آخر هذه المواضيع الجدلية هو العودة إلى الفن القديم التي أطلقه جاك لويس ديفيد، ضد أسلوب الصخور الذي هيمن على اللوحة الأكاديمية في منتصف القرن الثامن عشر.
النشاط > القبول

وكان على المتنافسين في الأكاديمية الملكية تقديم عمل فني للـــ «موافقة» لإظهار قدراتهم؛ ثم، وفي غضون ثلاث سنوات، يقدم العمل الثاني يسمى «عمل القبول»، من أجل القبول النهائي.
وتم الاعتراف بأعضائها في مسابقة سنوية. وتألفت المسابقة من عرض واحد أو أكثر من الأعمال، وحكم على الأعضاء المقبولين، وفقاً لــ «عمل القبول». وقد بلغ عدد أعضاء اللجنة حوالي 90 عضوا قبل حلها في عام 1793.
حصل الفائز في المسابقة على منحة تسمى جائزة روما، مما يتيح له أن يكمل تعليمه في روما في أكاديمية فرنسا.
وأتاح القبول في الأكاديمية الوصول إلى اللجان الملكية.
خلال وجود الأكاديمية، كان انتظام القبول عن طريق التحقق من الكفاءة من خلال عرض العمل. كما أن النتائج المالية للانتماء إلى الأكاديمية أعطت دوافع للتلاعب، في حين أن غموض عالم الأكاديميين سهل وجود الجماعات السرية، والدسيسة، والتأثير.
وطالما لم يقبل التلميذ، كان يعمل تحت اسم سيده ولصالحه أيضا. وعندما يتم قبوله يصبح منافسا. لم تقبل جميع السادة عن طيب خاطر أن يضاهيهم الأعضاء الجدد لأنهم يرون أنفسهم كمؤسسي الأكاديمية. هذه هي الطريقة التي نرى فيها الكثير من الفنانين رُفِضوا مرارا وتكرارا، حتى تجاوزوا العمر المعتاد لهذه الوظائف. لكن في المقابل، تظهر قائمة الأكاديميين مع العديد من أطفال الأعضاء، فضلا عن عدد لا بأس به من زوجاتهم.
ويبدو أن الأكاديمية كانت تعمل في بعض الأحيان باعتبارها المؤسسة التي تريد أن تحرر نفسها، مع فارق يعتمد على القوة الملكية، ولذلك كانت أكثر حساسية للضغوط
النشاط > الصالون

أعدت الأكاديمية المعرض السنوي لأعمال أعضائها؛ التي تم تأكيده في عام 1663، وقد تأخر هذا المعرض على أن يتبعه معارض أخرى بسبب عدم وجود مكان مناسب. ومن الجدير بالذكر أن لم يتم فتح المعرض الأول للجمهور في عام 1665.
ابتداء من 1667، وفي تردد غير منتظم في بداية الأمر، عرضت الأكاديمية جداول المرشحين لجائزة روما. في عام 1673، أقيم المعرض في الهواء الطلق، في ساحة القصر الملكي. في عام 1699، أذن لويس الرابع عشر بالحدث الذي سيقام في معرض اللوفر الكبير، ولأول مرة تم إعداد فهرس رسمي على يد فلو رنت لو كومت. وتجددت التجربة في عام 1704.
في 1725، أقيم المعرض لأول مرة في صالون كاريه دو لوفر. أصبح هذا الحدث منتظم الحدوث فقط من عام 1737. وعادة ما يؤخذ لعرض الأعمال في ساحة صالون الذي يعطي الآن اسمه لهذا الحدث، والتي جذبت عدد كبير جدا من الزوار، والحصول على سمعة في عالم عشاق الفن. من عام 1759، كتب دينيس دي د ي روت تقرير معرض للمراسلات الأدبية، غريم.
تأثير الاكاديمية

ولا يمكن إنكار أن الأكاديمية كان لها تأثير كبير على الفن في فرنسا، وأيضا على أوروبا بأسرها، بسبب تأثير الثقافة الفرنسية في ذلك الوقت.
واحتكار الأكاديمية للفنانين الذين كانوا أعضاء فيها، بناء على أوامر من الدولة، أعاطاهم مكانا متميزا في المتحف، في حين أن عمل أولئك الذين لم يكونوا منهم، في فرنسا، أكثر صعوبة بكثير ، عندما تم الحفاظ عليه.
.
أعضاء الأكاديمية

أعطى فيتيت (1861) قائمة كاملة من أعضاء الأكاديمية مع تاريخ قبولهم والألقاب التي منحت لهم، وكذلك من أساتذة ورؤساء، وغيرها من المهام الرسمية. أما الفنانين الذين ليسوا أعضاء، مثل فراغونارد، توناي وغيرها أقل شهرة، تابعوا حياتهم المهنية دون أوامر حكومية خارج المؤسسة..
الملاحظات والمراجع

↑  "معلومات عن الأكاديمية الملكية للرسم والنحت على موقع cths.fr". cths.fr. مؤرشف من الأصل في 2020-10-31.
↑  "معلومات عن الأكاديمية الملكية للرسم والنحت على موقع getty.edu". getty.edu. مؤرشف من الأصل في 2020-11-19.
↑  "معلومات عن الأكاديمية الملكية للرسم والنحت على موقع helveticarchives.ch". helveticarchives.ch. مؤرشف من الأصل في 2020-10-31.
. ↑ متحف الفنون الجميلة، متحف أوغستينيان تولوز، رسامين الملك، 1648-1793، اجتماع المتاحف الوطنية، 2000، ص. 51
2. ↑ هينيتش 1993؛ فيتيت 1861.
3. ↑ بيير روزنبرغ، عشاق قاموس اللوفر، بلون، 2007، ص. 27
4. غويوت دي فير، احصائيات الفنون الجميلة في فرنسا ، باريس، 1835، p.
5. ↑ M.J. غيلوم، محاضر لجنة التعميم في المؤتمر الوطني. المجلد 1، باريس، إمبر. الوطني، 1891 (ريد أونلين)، p. 82-90
6. ↑ 8 أغسطس، بعد تقرير عن الأكاديميات والجمعيات الأدبية من قبل القسيس غريغوري (المحفوظات البرلمانية من 1787 إلى 1860 ... باريس، ص 519-524). خطاب ديفيد إبيد. ص. 523-524.
7. يعمل على فولتير والقرن الثامن عشر، معهد فولتير ومتحف، 1993، ص. 55.
8. تشارلز ألفونس دو فريسنوي (روجر دي بيليز)، فن الرسم: من Ch.-A. دو فريسنوي [«دي أرت غرافيكا»]، 1668 (قراءة على الإنترنت)؛ الطبعة الجديدة والترجمة الفرنسية لفيليب جوزيف سالازار، يسبقها مقال ناقد عن مؤسسة الرسم، باريس، ألفي، 1990، 98-121.
9. لويس كوراجود، تاريخ تدريس فنون الرسم في القرن الثامن عشر. المدرسة الملكية للطلاب المحمية، يسبقها دراسة شخصية تدريس الفن الفرنسي في فترات مختلفة من تاريخها، وتليها ورقة مدرسة رويال الرسم الحر التي أسسها Bachelier، باريس، JB دومولين، 1874 نقلت آني بستان، «الدخول إلى الأكاديمية الفرنسية في روما – الذوق، الحق، والاختيار» في جيرارد Mauger القبول: الترتيبات والشروط للوصول إلى العوالم الفنية، باريس، إد مش، 2006 (قراءة على الإنترنت)، ص. 13-46
10. ↑ إد. سيت، مقدمة p. الرقم المتسلسل (الأولى).
11. ↑ فرانسيس هاسكل ونيكولاس بيني، لمحبة الفن القديم: التماثيل اليونانية الرومانية والذوق الأوروبي: 1500-1900. من الإنجليزية من قبل فرانسوا ليساراجو، باريس، هاشيت، 1988.
12. إد. ص. 7
13. a و b ألفريد بيكارد، «المعرض العالمي 1889، التقرير العام»
14. ↑ أ، ب، ج ستيفان Lojkine، «ستيفان Lojkine،» الحقيقة والشعر سحر الفنون: «صالونات ديدرو» محاضرة أعطيت في جامعة بروفانس، سبتمبر، ديسمبر 2011 »
15. ↑ مارتيال غيدرون، اللحم والرخام، Honoré تشامبيون، 2003، ص.26
16. ↑ يتم قبول النساء كنماذج للأكاديمية الملكية للرسم والنحت في عام 1759، ولكن يجب أن يرتدين ملابس وتقتصر الدراسة على الرأس. وتوجد بعض النساء اللواتي يظهرن عاريات في ورش العمل الخاصة في وقت مبكر من القرن السادس عشر.
17. ↑ فيرملهويس، جنازة مدام لي هاي المعروفة باسم مدموزيل شيرون، في فورنيه في باريس، 1712، مستنسخة في أرشيف الفن الفرنسي، 1851
18. كاثرين بيروت، «أطروحة فن المصغرات»، ل أندريه فيليبين، مقابلات على حياة وأعمال الرسامين الممتازين القدماء الحديثين (...)، ر. 6، باريس، 1725 (اقرأ على الإنترنت).
19. متحف الفنون الجميلة للجولات، متحف أوغستينيانز تولوز، الرسامين للملك، 1648-1793، اجتماع المتاحف الوطنية، 2000، ص. 253
20. صورة في متحف اللوفر
21. ↑ رقم الإخطار 11443، قاعدة أطلس، متحف اللوفر
22. ↑ M. بيليسا، Y. بوسك، F. غوتييه (إد.)، الجمهوريون والحق الطبيعي. من الإنسانيين إلى ثورات حقوق الإنسان والمواطن، باريس، كيمي، 2009، ص. 189-210.
المرفقات > قائمة المراجع

{{استشهاد بكتاب}}: استشهاد فارغ! (مساعدة)•	لودوفيك فيتيت، الأكاديمية الملكية للرسم والنحت: دراسة تاريخية، باريس، ميشيل ليفي فريرز، 1861 (اقرأ على الإنترنت) •	ناتالي هاينيتش، من الرسام إلى الفنان: الحرفيون والأكاديميون في العصر الكلاسيكي، باريس، منتصف الليل، 1993 (عرض على الإنترنت) «مراجعة نقدية من قبل أوليفييه بونفيت». •	الرسامين للملك، 1648-1793، كتالوج المعرض، متحف الفنون الجميلة جولات ومتحف أوغستينز في تولوز، 2000. •	أناتول دي مونتيغلون، محاضر الأكاديمية الملكية للرسم والنحت، 1648-1793، المجلد الأول، 1648-1672، J. بور أمين المكتبة، باريس 1875 (قراءة على الإنترنت) •	أناتول دي مونتيغلون، محاضر الأكاديمية الملكية للرسم والنحت، 1648-1793، المجلد الثاني، 1673-1688، J. بور ليبراريان، باريس 1878 (قراءة على الإنترنت) •	أناتول دي مونتيغلون، محاضر الأكاديمية الملكية للرسم والنحت، 1648-1793، المجلد الثالث، 1689-1704، J. بور ليبراريان، باريس 1880 (قراءة على الإنترنت) •	أناتول دي مونتيغلون، محاضر الأكاديمية الملكية للرسم والنحت، 1648-1793، المجلد الرابع، 1705-1725، تشارافاي فريرز ليبرايرس، باريس 1881 (قراءة على الإنترنت) •	أناتول دي مونتيغلون، محاضر الأكاديمية الملكية للرسم والنحت، 1648-1793، المجلد الخامس، 1726-1744، تشارافاي فريرز ليبرايرس، باريس 1883 (قراءة على الإنترنت) •	أناتول دي مونتيغلون، محاضر الأكاديمية الملكية للرسم والنحت، 1648-1793، المجلد السادس، 1745-1755، تشارافاي فريرز ليبرايرس، باريس 1885 (اقرأ على الإنترنت) •	أناتول دي مونتيغلون، محاضر الأكاديمية الملكية للرسم والنحت، 1648-1793، المجلد السابع، 1756-1768، تشارافاي فريرز ليبرايرس، باريس 1886 (اقرأ على الإنترنت) •	أناتول دي مونتيغلون، محاضر الأكاديمية الملكية للرسم والنحت، 1648-1793، المجلد الثامن، 1769-1779، تشارافاي فريرز ليبرايرس، باريس 1888 (اقرأ على الإنترنت) •	أناتول دي مونتيغلون، محاضر الأكاديمية الملكية للرسم والنحت، 1648-1793، المجلد التاسع، 1780-1788، تشارافاي فريرز ليبرايرس، باريس 1889 (قراءة على الإنترنت) •	أناتول دي مونتيغلون، محاضر الأكاديمية الملكية للرسم والنحت، 1648-1793، المجلد العاشر، 1789-1793، تشارافاي فريرز ليبرايرس، باريس 1892 (اقرأ على الإنترنت) •	أوكتاف فيدير، الوضع المدني للرسامين والنحاتين من الأكاديمية الملكية. تذاكر الدفن لعامي 1648 و 1713، تشارافاي فريرز ليبرايرس، باريس، 1883 (اقرأ على الإنترنت) •	مكسيم بريود، أعمال القبول لنحاتي الأكاديمية الملكية للفنون الجميلة: 1655-1789، المكتبة الوطنية في فرنسا، 1982
| ضبط استنادي  | ضبط استنادي  |
| --- | --- |
دولية:  الاسم المعياري الدولي (ISNI)  ملف الضبط الاستنادي الافتراضي الدَّولي (VIAF) 
وطنية:  المكتبة القومية الإسبانية (BNE)  المكتبة الوطنية الفرنسية (BnF)  المكتبة الوطنية القطلونية (CANTIC)  الملف الاستنادي المتكامِل (GND)  المكتبة القومية الإسرائيلية (J9U)  مكتبة الكونغرس (LCNAF)  المكتبة القومية الأسترالية (NLA)  مكتبة الفاتيكان (VcBA) 
بحثية:  مُتصفِّح المعلومات الأكاديمية "سيني" (CiNii) 
فنية:  قائمة الاتحاد لأسماء الفنانين (ULAN) 
أخرى:  النظام الجامعي للتوثيق (IdRef) 
في كومنز مواد ذات صلة بـ الأكاديمية الملكية للرسم والنحت.
بوابة تربية وتعليم
بوابة فرنسا
بوابة فنون مرئية
كولبير 1666
الصورة الذاتية لـ اليزابيث-صوفي شيرون ، اليوم في متحف اللوفر ، تم تأكيد الاستقبال في سبتمبر 1673.
سمات اللوحة والنحت والهندسة المعمارية وغرفة استقبال أنا فالير كوستير
ماري أندرسون (لاعبة كرة مضرب)

لمعانٍ أخرى، طالع ماري أندرسون (توضيح).
| ماري أندرسون> معلومات شخصية   | ماري أندرسون> معلومات شخصية   |
| --- | --- |
الميلاد: 5 يوليو 1986   (39 سنة)   سول  
مواطنة:  السويد 
الحياة العملية  : الحياة العملية  
المدرسة الأم: جامعة كاليفورنيا، بركلي  
المهنة: لاعبة كرة مضرب  
الرياضة: كرة المضرب  
بلد الرياضة:  السويد 
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
ماري أندرسون هي لاعب كرة مضرب سويدية، ولدت في 5 يوليو 1986 في سول في كوريا الجنوبية.
مراجع

↑   https://www.wtatennis.com/players/310180/-. {{استشهاد ويب}}: |url= بحاجة لعنوان (مساعدة) والوسيط |title= غير موجود أو فارغ (من ويكي بيانات) (مساعدة)
↑  "Andersson and Juricova Claim NCAA Doubles Championship Crown". pac-12.com. 25 مايو 2009. مؤرشف من الأصل في 2018-09-22. اطلع عليه بتاريخ 2018-09-22.
↑  Simmons، Rusty (8 مايو 2009). "Cal's culture club goes for national title". سان فرانسيسكو كرونيكل.
↑  "Key Statistics". fedcup.com. مؤرشف من الأصل في 2018-09-22. اطلع عليه بتاريخ 2018-09-22.
وصلات خارجية

ماري أندرسون على موقع رابطة محترفات التنس (الإنجليزية)
ماري أندرسون على موقع الاتحاد الدولي لكرة المضرب (الإنجليزية)
ماري أندرسون على موقع كأس بيلي جين كينغ (الإنجليزية)
ماري أندرسون على موقع خلاصة التنس.كوم (الإنجليزية)
بوابة أعلام
بوابة السويد
بوابة المرأة
بوابة كرة المضرب
كاساما

| كاساما> (بالإنجليزية: Kasama)‏    | كاساما> (بالإنجليزية: Kasama)‏    |
| --- | --- |
تقسيم إداري : تقسيم إداري 
البلد:  زامبيا
عاصمة لـ: المحافظة الشمالية  
التقسيم الأعلى: المحافظة الشمالية  
خصائص جغرافية : خصائص جغرافية 
إحداثيات: 10°12′42″S 31°10′42″E﻿ / ﻿10.211666666667°S 31.178333333333°E﻿ / -10.211666666667; 31.178333333333   
الارتفاع: 1400 متر  
السكان : السكان 
التعداد السكاني: 113,000 نسمة (إحصاء 2010)
معلومات أخرى : معلومات أخرى 
التوقيت: ت ع م+02:00  
الرمز الجغرافي: 912764  
ar: ar
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
كاساما هي مدينة من مدن زامبيا. يبلغ عدد سكانها 113,000 نسمة وذلك حسب إحصائيات سنة 2010.
المناخ

يظهر الجدول التالي التغييرات المناخية على مدار السنة لكاساما:
| البيانات المناخية لـكاساما> الشهر | البيانات المناخية لـكاساما> يناير | البيانات المناخية لـكاساما> فبراير | البيانات المناخية لـكاساما> مارس | البيانات المناخية لـكاساما> أبريل | البيانات المناخية لـكاساما> مايو | البيانات المناخية لـكاساما> يونيو | البيانات المناخية لـكاساما> يوليو | البيانات المناخية لـكاساما> أغسطس | البيانات المناخية لـكاساما> سبتمبر | البيانات المناخية لـكاساما> أكتوبر | البيانات المناخية لـكاساما> نوفمبر | البيانات المناخية لـكاساما> ديسمبر | البيانات المناخية لـكاساما> المعدل السنوي |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| الدرجة القصوى °م (°ف) | 30.5 (86.9) | 31.2 (88.2) | 31.5 (88.7) | 31.2 (88.2) | 31.3 (88.3) | 30.6 (87.1) | 30.0 (86.0) | 32.4 (90.3) | 36.5 (97.7) | 35.6 (96.1) | 34.8 (94.6) | 32.0 (89.6) | 36.5 (97.7) |
| متوسط درجة الحرارة الكبرى °م (°ف) | 26.3 (79.3) | 26.8 (80.2) | 26.8 (80.2) | 26.5 (79.7) | 26.0 (78.8) | 24.9 (76.8) | 24.9 (76.8) | 26.9 (80.4) | 29.8 (85.6) | 30.9 (87.6) | 28.9 (84.0) | 26.7 (80.1) | 27.1 (80.8) |
| المتوسط اليومي °م (°ف) | 19.7 (67.5) | 19.9 (67.8) | 20.2 (68.4) | 20.2 (68.4) | 18.9 (66.0) | 17.2 (63.0) | 17.1 (62.8) | 18.9 (66.0) | 21.8 (71.2) | 23.1 (73.6) | 21.6 (70.9) | 20.1 (68.2) | 19.9 (67.8) |
| متوسط درجة الحرارة الصغرى °م (°ف) | 16.1 (61.0) | 16.2 (61.2) | 16.1 (61.0) | 15.2 (59.4) | 12.5 (54.5) | 9.6 (49.3) | 9.3 (48.7) | 11.0 (51.8) | 13.8 (56.8) | 15.9 (60.6) | 16.4 (61.5) | 16.2 (61.2) | 14.0 (57.2) |
| أدنى درجة حرارة °م (°ف) | 8.2 (46.8) | 13.3 (55.9) | 12.2 (54.0) | 9.8 (49.6) | 2.4 (36.3) | 1.0 (33.8) | 2.5 (36.5) | 4.7 (40.5) | 8.5 (47.3) | 11.4 (52.5) | 12.6 (54.7) | 10.9 (51.6) | 1.0 (33.8) |
| الهطول مم (إنش) | 285.3 (11.23) | 242.8 (9.56) | 233.1 (9.18) | 91.3 (3.59) | 10.5 (0.41) | 0.4 (0.02) | 0.1 (0.00) | 0.1 (0.00) | 3.0 (0.12) | 23.3 (0.92) | 158.3 (6.23) | 295.0 (11.61) | 1٬343٫2 (52.88) |
| متوسط أيام هطول الأمطار (≥ 1.0 mm) | 23 | 20 | 20 | 8 | 1 | 0 | 0 | 0 | 0 | 3 | 14 | 24 | 113 |
| متوسط الرطوبة النسبية (%) | 82.7 | 82.3 | 82.1 | 77.3 | 69.5 | 63.2 | 57.6 | 51.9 | 44.4 | 50.2 | 67.4 | 80.6 | 67.4 |
| ساعات سطوع الشمس الشهرية | 133.3 | 134.4 | 179.8 | 222.0 | 288.3 | 297.0 | 306.9 | 306.9 | 279.0 | 251.1 | 207.0 | 151.9 | 2٬757٫6 |
المصدر: NOAA: المصدر: NOAA
أعلام

طالع أيضًا: تصنيف:مواليد في كاساما
إدوارد شيلوفيا
إيفانز كانغوا
مراجع

↑  GeoNames (بالإنجليزية), 2005, QID:Q830106
↑  "Kasama MET Climate Normals 1961–1990". الإدارة الوطنية للمحيطات والغلاف الجوي. مؤرشف من الأصل في 2020-10-31. اطلع عليه بتاريخ 2015-04-05.
بوابة إفريقيا
بوابة تجمعات سكانية
بوابة زامبيا
| ضبط استنادي  | ضبط استنادي  |
| --- | --- |
دولية:  ملف الضبط الاستنادي الافتراضي الدَّولي (VIAF) 
وطنية:  المكتبة القومية الإسرائيلية (J9U)  مكتبة الكونغرس (LCNAF)
كيفن ماثيوز (مصارع محترف)

| كيفن ماثيوز | كيفن ماثيوز |
| --- | --- |
معلومات شخصية  : معلومات شخصية  
الميلاد: 10 فبراير 1983   (42 سنة)  
مواطنة:  الولايات المتحدة 
الحياة العملية  : الحياة العملية  
المهنة: مصارع محترف، ومصارع محترف  
الرياضة: المصارعة المحترفة  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
كيفن ماثيوز (بالإنجليزية: Kevin Matthews)‏ هو مصارع محترف أمريكي، ولد في 10 فبراير 1983 في Bay Ridge, Brooklyn ‏ في الولايات المتحدة.
مراجع

↑  "KM". ImpactWrestling. مؤرشف من الأصل في 13 يوليو 2019. اطلع عليه بتاريخ أغسطس 2020. {{استشهاد ويب}}: تحقق من التاريخ في: |تاريخ الوصول= (مساعدة)
↑  "Kevin Matthews profile". مؤرشف من الأصل في 2019-04-01.
↑  "KM - Impact Wrestling". Impact Wrestling. مؤرشف من الأصل في 2019-07-13. اطلع عليه بتاريخ 2017-04-10.
وصلات خارجية

كيفن ماثيوز على موقع WrestlingData.com (الإنجليزية)
كيفن ماثيوز على موقع CageMatch worker (الإنجليزية)
كيفن ماثيوز على موقع قاعدة بيانات المصارعة على الإنترنت (الإنجليزية)
كيفن ماثيوز على موقع عالم المصارعة على الإنترنت (الإنجليزية)
كيفن ماثيوز على موقع عالم المصارعة على الإنترنت (الإنجليزية)
في كومنز مواد ذات صلة بـ كيفن ماثيوز (مصارع محترف).
بوابة أعلام
بوابة المصارعة المحترفة
بوابة الولايات المتحدة
أولف شميدت

أولف شميدت (بالسويدية: Ulf Schmidt) مواليد 12 يوليو 1934 في السويد، هو لاعب كرة مضرب سويدي سابق بدأ مسيرته كمحترف سنة 1951، اعتزل اللعب في 1962. كما أنه أحد أبطال الجراند سلام. أعلى تصنيف له في الفردي كان المركز الـ 8 في سنة 1958.
بطولات حققها

بطولة ويمبلدون