stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
شعر حداثي
بدايات

اعتمدت السير بالشعر العربي الحديث، جماعة من الشعراء رأت أن الشعر العربي في قوالبه الموسيقية والتعبيرية الكلاسيكية، قد أدى دوره، واستنفد طاقته، فدعو إلى ترك بحور الشعر التقليدية وعروضها التي صنفها الخليل بن أحمد الفراهيدي، وإلى الانعتاق من كل القيود السابقة في كتابة القصيدة، ولم يقتصر الأمر على قيود البحور الشعرية والقافية فحسب، وإنما من كل ما قد يوحي بأنه مجرد امتداد للماضي أيضًا.
كانت البداية – بداية الثورة على الموروث الشعري – بالإستغناء عن بحور الخليل كتفاعيل أو نوتاتٍ موسيقية جاهزة (نوتات: جمع نوتة) يتم تركيب اللغة وتطويعها لتتناسب مع إيقاع البحر، فلا تخرج عنه من مطلعها إلى خاتمتها...
قصيدة التفعيلة

ابتكر شعراء عرب القصيدة التي أسموها بالحرة أو قصيدة التفعيلة، لتحررها من قيد البحر الخليلي، والتزام القافية مع المحافظة على موسيقى الوزن المتأتية من وحدة التفعيلة، مستفيدين من موروث محفوظاتهم من القصيدة العمودية في تكثيف موسيقى النص. ولعل من أبرز من قاد هذا التوجه الجديد في الكتابة الشعرية الشاعرة نازك الملائكة، والشاعر بدر شاكر السياب. من دون نسيان المحاولات الجدية التي برزت بدءا من أوائل القرن العشرين مع أمين الريحاني، وجبران خليل جبران رئيس الرابطة القلمية في المهجر، وأعلام مدرستي «الديوان» و«أبولو» في مصر.
قصيدة النثر

برزت قصيدة النثر العربية بدءا من منتصف القرن العشرين، بتأثير من كتاب الناقدة الفرنسية سوزان برنار، وكان من أبرز روادها عربيًّا الشاعر اللبناني أنسي الحاج عبر ديوانه «لن» الصادر في العام 1960،  وقد قاد هذا الاتجاه في كتابة القصيدة الحديثة مجلة شعر التي أصدرها الشاعر يوسف الخال في بيروت، وانضم إليها الشاعر السوري اللبناني أدونيس وغيره من الشعراء والنقاد والأدباء العرب.... وهناك صراع كبير بين التيارات الدينية المحافظة والحداثيين.
أبرز الأعلام

هناك أسماء عربية مرتبطه بهذين النوعين من الشعر أي قصيدة التفعيلة وقصيدة النثر، من أبرزهم: نازك الملائكة، بدر شاكر السياب، أنسي الحاج، أدونيس، محمد الماغوط، خليل حاوي، عبد الوهاب البياتي، أمل دنقل، صلاح عبد الصبور، محمود درويش، محمد علي شمس الدين، شوقي بزيع، إلياس لحود، وديع سعادة، محمد الثبيتي....
مظاهر التجديد في الشعر الحداثي > التجديد في اللغة

يرتبط جوهر الشّعر بالوجود اللّغوي ويرتبط وجودهما معا بإثارة النّشوة والدّهشة والهزّة النّفسية والإعجاب، ولا يتحقق الإبداع الشّعري إلاّ بالخلق اللّغوي، أي لا يكون للشّعر فعل السّحر إلاّ إذا أحسسنا أنّه خلق جديد، وذلك عن طريق اللّغة الخالقة، أي اللّغة البكر.
وأدرك الشّاعر أهمية التّجديد اللّغوي حتّى يكون ذلك مؤشرا جمالياً على مستوى القصيدة الحديثة وقد أصبح الإنسان الحديث يدرك مدى إمكانات اللّغة واكتنازها لأسرار الخلق والإبداع. وكما يشرح أدونيس، فإن «لغة الشّعر ليست لغة تعبير بقدر ما هي لغة خلق، فالشّعر ليس مسارا للعالم وليس الشّاعر الشّخص الّذي لديه شيء يعبر عنه وحسب، بل هو الشّخص الّذي يخلق أشياء بطريقة جديدة». إنّه يمزج بها بين الواقع والخيال.
ومن هنا بدأ البحث عن بديل للغة الشّعر العمودية وانقسم بذلك الشّعراء إلى قسمين:
فريق يدعو إلى العودة إلى لغة البكارة الأولى، أي ابتكار لغة جديدة للشّعر الحديث، ويتحقق ذلك بمحاكاة نسيج التّكوين الأول أي كما أنّ الشّاعر هو الكائن الأول يبتدع علاقاته ويبدأ تسمية الأشياء بعد أن يكتشفها بدهشة كأنّه يراها لأول مرّة فيعبر عن تجربته بكلمات متجددة.
أدّى هذا الاتّجاه إلى ظهور موقف ضدّي، وظهر اتّجاه آخر هو اللّجوء إلى لغة الحديث اليومي دعا أصحابه إلى استمداد لغة الشّعر من قلب الحياة. ومن هؤلاء يوسف الخال الّذي يرى أنّ الأدب لا يكون حديثا ما لم يكتب بلغة حديثة ويستمد عبقريته ومعانيه من حديث النّاس. صلاح عبد الصبور مثلا في ديوانه «النّاس في بلادي» نجده يلامس الحياة الواقعية إلى حدّ كبير وتعتمل في نفسية الشّاعر قضايا معايشة اجتماعية، يقول متألما:
ما زلت حيّا، فرحتي، ما زلت، والكلام، والسّباب والسّعال
مظاهر التجديد في الشعر الحداثي > التجديد في الصورة

ارتبطت الصّورة في القصيدة العمودية ببعض القيود والقوالب الخارجية المفروضة عليها الأمر الّذي جعل الشّاعر يسعى إلى بلورة فكرتة في صورة جزئية لا تخرج عن إطار البيت الشّعري ولا تتجاوز أسسه وأبعاده المألوفة، ومن ثمّ جاءت صورة جزئية محصورة في الاستعارة والكناية والتّشبيه. وعندما تحرّرت القصيدة المعاصرة من هذه القيود أخذ الشّاعر يعبر عن قضاياه في صورة فنّية تتوافق وحالاته النّفسية والشّعورية، فقد تخلص من وحدة القافية الّتي كانت تقيّد في بعض الأحيان صوره ومشاعره وأفكاره وأطلق العنان للصّورة الشّعرية.
وخرجت الصّورة في الشّعر الحديث من مجرد علاقة جزئية بين مشبّه ومشبّه به، ومن مجرّد المهارة والبراعة في الدّقة إلى نوع من المشاهد أو اللّقطات الموحية المتتالية في سرعة تنقل لنا صورا متلاحقة مرئية ومسموعة، أشبه بما نشاهده في أفلام السّينما ولذلك أطلقوا عليها كلمة «المونتاج» بحكم كونها مشاهد متلاحقة.
يستخدم صلاح عبد الصبور هذا النّوع، فيقول:
مطر يهمي وبرد وضباب
ورعود عاصفة
قطّة تصرخ من هول المطر
وكلاب تتعاوى
مطر يهمي وبرد وضباب
وأتينا بوعاء حجري
وملأناه ترابا
نأكل الخبز المقدّد
وضحكنا لفكاهة
قالها جدّي العجوز
وتسلّل
من ضياء الشّمس موعد
فتفاءلنا وحيّينا الصّباح
وبأقدم تجرّ الأحذية
وتدقّ الأرض من وقع المنفر
طرقوا الباب علينا
مظاهر التجديد في الشعر الحداثي > التجديد في الموسيقى الشعرية

الموسيقى الشّعرية من أكثر الظّواهر الفنّية بروزا في الشّعر العربي المعاصر، وأشدّها ارتباطا بمفهوم التّجديد والّتي كانت تنحصر عند القدامى في الوزن والقافية والبحور الخليلية. وقد وجد الشّاعر المعاصر نفسه في أمسّ الحاجة إلى التّغيير في الشّعر، فظهرت محاولات جادّة في سبيل هذا التّغيير «إلاّ أنّ هذا التّغيير» في رأي عز الدين إسماعيل:
«لم يكن جزئيا أو سطحيا وإنّما كان جوهريا شاملا وكان تشكيلا جديدا للقصيدة العربية من حيث المبنى والمعنى».
لم يكن هذا التغيير نتيجة عجز الشّعراء وإنّما كان دافعه الحقيقي، في رأي عز الدّين إسماعيل:
«جعل التّشكيل الموسيقي في مجمله خاضعاً خضوعا مباشرا للحالة النّفسية أو الشّعورية الّتي يصدر عنها الشّاعر، فالقصيدة في هذا الاعتبار صورة موسيقية متكاملة، تتلاقا فيها الأنغام المختلفة وتفترق محدثة نوعا من الإيقاع الّذي يساعد على تنسيق المشاعر والأحاسيس المشتّتة».
إنّ الموسيقى القصيدة العربية المعاصرة قائمة على أساس أنّ القصيدة بنية إيقاعية خاصّة ترتبط بحالة معيّنة للشّاعر بذاته، فقد تشبث الشّاعر المعاصر بالحرّية المطلقة كما كان يرفض التقيد.
مظاهر التجديد في الشعر الحداثي > توظيف الرمز الأسطوري

يؤكد عز الدّين إسماعيل على أهمية توظيف الرمز في الشعر في قوله:
«من أبرز القضايا الفنّية الّتي لفتت الانتباه في تجربة الشّعر الجديد ظاهرة الاستخدام المكثّف للرّمز كأداة تعبيرية استعملها الشّاعر لإيصال فكرته إلى القارئ».
فالرّمز يقوم على إخراج اللّغة من وظيفتها الأولى وهي التّواصل وإدخالها في الوظيفة الإيحائية.

عدّدت مفاهيم الرّمز فنجد غنيمي هلال يعرفه قائلا:
«الرّمز هو الإيحاء، أي التعبير غير المباشر عن النّواحي النّفسية المستمرّة الّتي لا تقوم على أدائها اللّغة في دلالاتها، فالرّمز هو الصلة بين الذّات والأشياء بحيث تتولّد المشاعر عن طريق الإثارة النّفسية لا عن طريق التّسمية والتصريح».
على سبيل المثال:
شتاء هذا العام يخبرني بأنّني
سأقضي وحيدا ذات شتاء
وأنّ ما مضى من حياتي مضى هباء
في هذه القصيدة «أغنية للشّتاء» استمدّ الشاعر رموزه من الطّبيعة، فهو يتّخذ فصول السّنة رموزا لحالات الشّعور النّفسية، فالشّتاء يوحي ببرودة العواطف والمشاعر والخريف ينذر بذبولها والصّيف يشير إلى يقظتها.
التجريب في الشعر الحداثي

جرب الشعراء العرب أساليب عديدة لم يعرفها الشعراء القدامى، ومن ذلك الاهتمام بالعلاقة بين تنضيد الكلمات ورسمها على الورق وبين حركة الدلالة التي يسعى إليها الشاعر ويريد أن يؤكدها في العين والأذن، وسنمثل لذلك من قصيدة الشاعر أمل دنقل «البكاء بين يدي زرقاء اليمامة»، يقول الشعر:
ونحن جرحى القلب
جرحى الروح والفم
لم يبق إلا الموت
والحطام
والدمار
أليس هذا التنضيد المقصود الذي يصور في حركته المندرجة نحو الأسفل القاع والهاوية. زماع روح تخرج من جسدها. ولحظة احتضار أمة تدلف سريعاً نحو الموت والدمار. يتوافق مع المعنى الذي يريد الشاعر أن يبينه ويصل إليه من ثم، أو كان بمقدور القصيدة التقليدية أن تصور في شكلها الخارجي مثل هذا المعنى؟
ويمكن للمرء أن يتحدث أكثر عن هذا السياق وعن علاقته بالصورة وخاصة فيما يتعلق بإيقاع الحروف وتصويرها وإيقاع المفردات وتصويرها (ولا سيما المفردات التي ترسم بحروفها دلالاتها) والترجيع الصوتي والتكرار واللوازم الموسيقية.
وبذل الشعراء العرب محاولات أخرى في تجربة تقنيات أقل ذيوعاً وانتشاراً بعضها أخفق وبعضها الآخر استقام، وجميعها تم تحت تأثير المبادلات والتداخلات بين أنواع الفنون بما فيها السينما والتلفاز والمسرح ولعل أهمها:
الجوقة والمونتاج "الوصل والقطع" والكولاج "الإلصاق" والسيناريو واللقطة المتقطعة
ونأخذ مثالاً واحداً عليها وليكن تقنية الارتجاع الفني Flash back وهو أسلوب روائي يعرفه معجم مصطلحات الأدب بأنه:
هو الرجوع أثناء التسلسل الزمني المنطقي للقصة أو المسرحية أو الفيلم إلى ذكر أحداث ماضية لإيضاح الظروف التي أحاطت بموقف من المواقف أو للتعليق عليه. وتستعمل هذه الوسيلة خاصة في السينما ثم امتدت  إلى  الرواية التي تبدأ عادة بالجريمة ثم تسرد الأحداث التي أدت إليها.
من أمثلة هذا النوع من التجريب قصيدة من أوراق أبي نواس " لأمل دنقل التي ترد في سبع أوراق تضطرد بشكل منتظم، ولكن أبا نواس أو الشاعر يشده الارتجاع الفني للعودة إلى الماضي في الورقتين الخامسة والسادسة وهي تفصل ثلاثة مشاهد مأساوية محفورة في ذاكرته وتبرز الفاجعة في ثالث المآسي وتقع في أمه:
نائماً كنت جانبها، ورأيت ملاك القدس
ينحني، ويربت وجنتها
وتراخت الذراعان عني قليلاً
وسارت بقلبي قشعريرة الصمت
-أمي، وعاد لي الصوت
-أمي، وعانقتها... وبكيت
وغام بي الدمع حتى أحتبس
مراجع مفيدة

الشعر العربي المعاصر قضاياه وظواهره الفنية والمعنوية - عز الدين اسماعيل
التفسير النفسي للأدب - عز الدين إسماعيل
الثابت والمتحول (4 أجزاء) - أدونيس
اسطورة الموت والانبعاث في الشعر العربي الحديث - ريتا عوض
الشعر العربي الحديث 1800 -1970 - س. مورييه (ترجمة)
حركات التجديد في موسيقى الشعر العربي الحديث - س. مورييه (ترجمة)
الرومنطيقية ومعالمها في الشعر العربي الحديث - عيسى يوسف بلاطة
حركية الحداثة في الشعر العربي المعاصر - دراسة حول الإطار الاجتماعي الثقافي لللاتجاهات والبنى الأدبية - كمال خير بك
الشعر العربي الحديث (4 أجزاء) - محمد بنيس
الاتجاهات والحركات في الشعر العربي الحديث - سلمى الخضراء الجيوسي
الشعر العربي الحديث: قصيدة النثر - شربل داغر
الشعرية العربية الحديثة .. تحليل نصي - شربل داغر
الشعر العربي الحديث - رشيد يحياوي
إضاءة النص (قراءات في الشعر العربي الحديث) - اعتدال عثمان
الشعر والدين : فاعلية الرمز الديني المقدس في الشعر العربي - كامل فرحان صالح
الشعر العربي الحديث ؛ مقاربات فلسفية ومغالطات صوفية - نتالي الخوري غريب
قراءات في الشعر العربي الحديث - أحمد زياد محبك
الأسطورة في الشعر العربى الحديث - أنس داود
تطور الصورة الفنية في الشعر العربي الحديث - نعيم اليافي
الأدب العربي الحديث. تاريخ كمبرج (مجلدان) - مجموعة
الشعراء التموزيون: الأسطورة في الشعر المعاصر - أسعد رزوق
الأدب العربي الحديث - نماذج ونصوص - سالم المعوش
دائرة آنس فيوي

دائرة آنس فيوي هي إحدى الدوائر الثلاث في إدارة نيبيس في هايتي. يبغ عدد سكانها 153210، تتبعها خمسة بلديات ويبدأ رمزها البريدي بالرقم 75.
مراجع

↑     "صفحة  دائرة آنس فيوي في  خريطة الشارع المفتوحة". OpenStreetMap. اطلع عليه بتاريخ 2024-10-11.
↑    "صفحة  دائرة آنس فيوي في GeoNames ID". GeoNames ID. اطلع عليه بتاريخ 2024-10-11.
↑  "Population totale, population de 18 ans et plus ménages et densités estimés en 2015" [Total Population, Population of 18 and over, Households and Densities Estimated in 2015] (PDF). IHSI (بالفرنسية). Mar 2015. Archived from the original (PDF) on 2015-11-06. Retrieved 2017-05-08.
| ع ن  إدارات هايتي، ودوائر هايتي، وبلديات هايتي | ع ن  إدارات هايتي، ودوائر هايتي، وبلديات هايتي | ع ن  إدارات هايتي، ودوائر هايتي، وبلديات هايتي |
| --- | --- | --- |
| إدارة أرتيبونيت |  دائرة ديسالين ديسدونيس ديسالين غراند سالين بيتيت ريفيري دي أرتيبونيت دائرة غوناييف إنيري إستيري غوناييف دائرة جروس مورن أنس روج جروس مورن تير نوف دائرة مارميلادي مارميلادي سانت ميشيل دي اتالايا دائرة سانت مارك لا شابيل سان مارك فيريتليس  |  |
| الإدارة الوسطى |  دائرة سيرسا لا سورس سيرسا لا سورس توماسك دائرة هنش  هنش ميساد توموندي دائرة لاسكاهوباس بيلاديري لاسكاهوباس سافانيت دائرة مريباليس بوكان كاريه ميرباليه سودو (بلدية)  |  |
| إدارة آنس الكبرى |  دائرة آنس هينولت أنس هينولت ديم ماري ليس إرويس دائرة كوريل بومونت كوريل بيستيل روزو دائرة جيريمي أبريكوتس بونبون تشامبيلان جيريمي مورون  |  |
| إدارة نيبيس |  دائرة آنس فيوي آنس فيوي آسلي باردريس بوتي ترو دو نيب دائرة ميراغوان ميراغوان بيتيتي ريفيري دي نيبيس  |  |
| الإدارة الشمالية |  دائرة آكل دونورد آكل دو نورد ميلوت بلين الشمالية دائرة بورني بورني بورت مارغوت دائرة كاب هايتيان كاب هايتيان يموناد كوارتر مورين دائرة جراند ريفيري دونورد باهون جراند ريفيري دو نورد دائرة ليمبي باس ليمبي ليمبي دائرة بلايسانس بيليت بلايسانس دائرة سانت رافائيل دوندن لا فيكتوري بينيون رانكوت سانت رافائيل  |  |
| الإدارة الشمال شرقية |  دائرة فورت ليبرتي فورت ليبرتي بيرتشيس فيرير دائرة أوانامينت كابوتي (مدينة) مونت أورغينيس أوانامينت دائرة ترو دو نورد كاراكول سانت سوزان تيرير روج ترو الشمالية دائرة فاليريس كاريس (هايتي) مومبين كروشو فاليرس  |  |
| الإدارة الشمال غربية |  دائرة مول سانت نيكولاس باي دي هني بومباردوبولس جان رابيل مول سانت نيكولاس دائرة بورت دي بيه باسن بلي كانسولم جزيرة السلاحف بورت دي بيه دائرة سانت لويس دو نورد أنس فولير سانت لويس الشمالية (هايتي)  |  |
| الإدارة الغربية |  دائرة آرساهاي أركاهاي كاباريت دائرة كروكس ديس بوكيتس كورنيلون كروكس ديس بوكيتس فوندس فيريتيس غانثير تومازو  آنس جيليتس بوينت راكوت دائرة يوغان جراند غواف يوغان بيتيت غواف دائرة بورت أو برانس كارفور ديلماس غريسر كينسكوف بيتيونفيل تاباري سيتي سولاي بورت أو برانس  |  |
| الإدارة الجنوب شرقية |  دائرة بانيت بانيت (بلدية) كوتيس دي فير دائرة بيلي آنس آنس بيترس بيلي آنس جراند جوسير تيوت (هايتي) دائرة جاكميل كايس جاكميل جاكميل لا فالي دي جاكميل ماريغو  |  |
| الإدارة الجنوبية |  دائرة أكين أكوين كافايون سانت لويس الجنوبية دائرة ليس كايس كامب بيرن ليس كايس شانتال  مانيش توربيك دائرة تشاردونيريس ليس أنجليس تشاردونيريس دائرة كوتو كوتو (هايتي) بورت بيمينت روش باتو دائرة بولت سالت أرنكيت بورت سالو سانت جان الشمالية  |  |
بوابة هايتي
لي نينا

| لي نينا>  معلومات شخصية  | لي نينا>  معلومات شخصية  |
| --- | --- |
الميلاد: 10 يناير 1983   (41 سنة)   بنشي  
مواطنة:  الصين  
الطول: 160 سنتيمتر  
الوزن: 52 كيلوغرام  
 الحياة العملية  :  الحياة العملية  
المهنة: متزحلق حر  
الرياضة: تزلج حر  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
لي نينا (بالصينية: 李妮娜) هي متزحلقة حرة صينية، ولدت في 10 يناير 1983 في بنشي في الصين.
مراجع

↑  "معلومات عن لي نينا على موقع data.fis-ski.com". data.fis-ski.com. مؤرشف من الأصل في 2020-03-17.
↑  "معلومات عن لي نينا على موقع sports-reference.com". sports-reference.com. مؤرشف من الأصل في 2019-03-30.
وصلات خارجية

لي نينا على موقع الاتحاد الدولي للتزلج (التزلج الحر) (الإنجليزية)
لي نينا على موقع اللجنة الأولمبية الدولية (الإنجليزية)
لي نينا على موقع أوليمبيديا (الإنجليزية)
لي نينا على موقع اللجنة الأولمبية الصينية (الإنجليزية)
بوابة ألعاب أولمبية
بوابة الصين
بوابة أعلام
بوابة المرأة
رونا راندال

| رونا راندال>  معلومات شخصية  | رونا راندال>  معلومات شخصية  |
| --- | --- |
 اسم الولادة: (بالإنجليزية: Rona Green)‏  
الميلاد: 16 يونيو 1911     بيركنهيد  ‏  
تاريخ الوفاة: العقد 2000  
مواطنة:  المملكة المتحدة  
 الحياة العملية  :  الحياة العملية  
المهنة: روائية  
اللغات: الإنجليزية  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
رونا راندال (بالإنجليزية: Rona Randall)‏ (16 يونيو 1911 في المملكة المتحدة)؛ روائية بريطانية.
المصادر

↑  Ernest Kay (1989)، The International Authors and Writers Who's Who، International Biographical Centre، ص. 1017
↑  Awards by the Romantic Novelists' Association، 4 أغسطس 2012، مؤرشف من الأصل في 2018-01-13
↑  Geoffrey Handley-Taylor (1972)، Cheshire, Derbyshire and Staffordshire Authors Today، Eddison Press Ltd، ص. 70
بوابة أعلام
بوابة المرأة
بوابة أدب
بوابة المملكة المتحدة
| ضبط استنادي  | ضبط استنادي  |
| --- | --- |
دولية:  الاسم المعياري الدولي (ISNI)  ملف الضبط الاستنادي الافتراضي الدَّولي (VIAF)  مركز المكتبة الرقمية على الإنترنت (WC Entities) 
وطنية:  نظام الضبط الاستنادي النرويجي (BIBSYS)  الملف الاستنادي المتكامِل (GND)  المكتبة القومية الإسرائيلية (J9U)  مكتبة الكونغرس (LCNAF)  مكتبة لاتفيا الوطنية (LNB)  قاعدة البيانات الوطنية التشيكية (NLCR AUT)  المكتبة القومية الأسترالية (NLA)  المَكنز الوطني للمؤلِّفين (NTA)  المكتبة القومية في بولندا (NLP) 
أخرى:  النظام الجامعي للتوثيق (IdRef)
كأس السوبر الألماني 1989

بطولة DFB-Supercup لعام 1989 ، والمعروفة باسم Panasonic DFB-Supercup لأغراض الرعاية، هي المباراة الثالثة كأس السوبر الألماني بمسمى DFB-Supercup، وهي مباراة سنوية يتنافس عليها الفائزون في مسابقات الدوري الألماني للموسم الماضي و كأس ألمانيا.
لعبت المباراة على ملعب ملعب فريتز فالتر، كايزرسلاوترن، وخاضها بطل الدوري بايرن ميونيخ وبوروسيا دورتموند الفائز بكأس ألمانيا.
فرق

| الفريق | التأهل | المشاركات السابقة (الخط الغليظ يعني بأن الفريق فاز باللقب) |
| --- | --- | --- |
| بايرن ميونيخ | بطل الدوري الالماني موسم 1988-89 | 1 (1987) |
| بوروسيا دورتموند | الفائز بكأس ألمانيا موسم 1988–89 | لا شيء |
مباراة > تفاصيل

| بايرن ميونخ | 3–4 | بوروسيا دورتموند |
| --- | --- | --- |
|  ألان ميكنالي  21'  رونالد جراهمر  42'  رادميلو ميهايلوفيتش  66' | تقرير |  غونتر بريتزكي  40'  56'  يورغن فيغمان  64'  أندرياس مولر  88' |
الحضور: 16,000
الحكم: هانز-بيتر ديلوينغ (ترير)
ديريك مكاي

| ديريك مكاي>  معلومات شخصية   | ديريك مكاي>  معلومات شخصية   | ديريك مكاي>  معلومات شخصية   | ديريك مكاي>  معلومات شخصية   | ديريك مكاي>  معلومات شخصية   |  |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
الميلاد: 13 ديسمبر 1948(1948-12-13)
الوفاة: 20 أبريل 2008 (عن عمر ناهز 59 عاماً) بانكوك  
سبب الوفاة: نوبة قلبية  
الطول: 5 قدم 8 بوصة (1.73 م)
مركز اللعب: وسط
الجنسية:  المملكة المتحدة  
| المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  |  |
| سنوات | فريق | م. | (هـ.) |  |  |
| 1966–1969 | دندي  | 12 | (1) |  |  |
| 1969–1971 | أبردين | 15 | (0) |  |  |
| 1971 | كريستال بالاس | 0 | (0) |  |  |
| 1971–1972 | بارو | 18 | (0) |  |  |
|  | مجموع | 45 | (1) |  |  |
| 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط |  |
ديريك مكاي (بالإنجليزية: Derek McKay)‏ (13 ديسمبر 1948 في المملكة المتحدة - 20 أبريل 2008 ببانكوك في تايلاند) هو لاعب كرة قدم بريطاني في مركز جناح ‏. لعب مع كريستال بالاس ونادي أبردين ونادي دندي ونادي بارو.
مراجع

↑  "معلومات عن ديريك مكاي على موقع prabook.com". prabook.com. مؤرشف من الأصل في 2023-05-03.
وصلات خارجية

ديريك مكاي على موقع قاعدة بيانات كرة القدم.إي يو (الإنجليزية)
بوابة أعلام
بوابة المملكة المتحدة
بوابة كرة القدم
مود بروكواي

مود بروكواي
| 0 | 1 |
| --- | --- |
الميلاد:  28 فبراير 1876 مقاطعة كلارك
الوفاة:  24 أكتوبر 1959  (83 سنة) أوكمولغي 
ظروف الوفاة:  أسباب طبيعية
سبب الوفاة:  نوبة قلبية
اسم عند الولادة:  Mary Maude Sterling (بالإنجليزية) 
بلد المواطنة:  الولايات المتحدة 
المدرسة الأم:  Arkansas Baptist College (en)  
| 0 | 1 |
| --- | --- |
المهن:  معلمة مدرسية  hatter (en)   ناشِطة 
مجال التخصص:  حقوق مدنية
تعديل - تعديل مصدري - تعديل ويكي بيانات
مود بروكواي (28 فبراير، 1876- 24 أكتوبر 1959) مدرسة أمريكية وصانعة قبعات وناشطة. ولدت في أركنساس عام 1876 وانتقلت إلى الإقليم الهندي بعد أن أكملت تعليمها في كلية أركنساس المعمدانية. في البداية، عملت كمدرسة في أردمور، تشيكاسا ثم بدأت تجارة في صناعة القبعات. في عام 1910، انتقلت إلى مدينة أوكلاهوما وانضمت إلى حركة النساء السود. كانت واحدة من مؤسسي اتحاد أوكلاهوما لأندية النساء الملونات التاسع للولاية، واتحاد مدينة أوكلاهوما لأندية النساء الملونات التابع للجمعية الوطنية لأندية النساء الملونات. شغلت منصب رئيس قسم المدينة منذ عام 1925 وحتى عام 1950 واتحاد الدولة منذ عام 1936 وحتى عام 1940، وكذلك شغلت مناصب في المنظمة الوطنية.
بالإضافة إلى عملها مع الاتحاد، شاركت بروكواي في العديد من المنظمات التابعة للكنيسة، وعملت في المناصب المحلية والحكومية. أسست مدرسة أوكلاهوما التدريبية للنساء والفتيات في سابولبا، أوكلاهوما ومركز المجتمع في مدينة أوكلاهوما. استضاف المركز عيادات لرعاية الرضع ودورات تدريبية ومراكز رعاية نهارية والعيادة الثانية الخاصة لتحديد النسل التي يملكها السود في الولايات المتحدة. في عام 2019، رشح المركز الذي يحمل اسمها لإدراجه في السجل الوطني للأماكن التاريخية، كعلامة مهمة للتاريخ الأسود في أوكلاهوما.
حياتها المبكرة

ولدت ماري مود ستيرلينغ في 28 فبراير من عام 1876 في مقاطعة كلارك، أركنساس. نشأت في كورتيس والتحقت بأكاديمية أروكادلفيا المشيخية التي كانت مدرسة ابتدائية وثانوية أنشئت لتعليم أطفال من كانوا عبيدًا في السابق. واصلت تعليمها في كلية أركنساس المعمدانية.
حياتها المهنية

بحلول عام 1896، تزوجت من ويليام بروكواي وانتقلت إلى الإقليم الهندي. أنجب الثنائي ابنة هناك، أسموها إنيز، وعملت بروكواي كمدرسة في كل من مدراس أردمور وبيروين في عشيرة تشيكاسا. انضمت إلى اتحاد الشباب المعمداني وفي عام 1906 شغلت منصب رئيس الاتحاد. بدأت في تلك السنة، متجرًا لصناعة القبعات في أدمور. نحو عام 1910، انتقلت العائلة إلى مدينة أوكلاهوما، في إقليم أوكلاهوما، حيث واصلت بروكواي العمل في صناعة القبعات بينما عمل زوجها كوكيل عقاري. عندما وصلت إلى أوكلاهوما، أصبحت ناشطة فذة في حركة النساء السود، التي ركزت على تحسين وحماية حياة المواطنين السود.
أصبحت بروكواي في عام 1910، واحدة من مؤسسي اتحاد أوكلاهوما لأندية النساء السود، الذي غير اسمه فيما بعد إلى اتحاد أوكلاهوما لأندية النساء الملونات (اتحاد الولاية). كانت المجموعة تابعة للجمعية الوطنية لأندية النساء الملونات، التي أسستها ماري تشرش تيريل وكانت هارييت برايس جاكوبسون التي عملت كمدرسة، أول رئيسة لها. في العام التالي، أصبحت واحدة من مؤسسي فرع مدينة أوكلاهوما في اتحاد الولاية (فرع المدينة). في عام 1917، أسست بروكواي، مدرسة أوكلاهوما التدريبية للنساء والفتيات التي أنشئت حديثًا في سابوليا، وشغلت بين عامي 1918 و1919، منصب رئيس المدرسة، مع الحفاظ على منزلها في مدينة أوكلاهوما. عرفت هذه المدرسة لاحقًا باسم مدرسية دورسيلا دنجي هيوستن التدريبية.
منتخب موريشيوس تحت 17 سنة لكرة القدم

| منتخب موريشيوس تحت 17 سنة لكرة القدم | منتخب موريشيوس تحت 17 سنة لكرة القدم |
| --- | --- |
بلد الرياضة:  موريشيوس  
الفئة: كرة القدم تحت 17 سنة للرجال  ‏  
رمز الفيفا: MRI  
مشاركات : مشاركات 
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
منتخب موريشيوس تحت 17 سنة لكرة القدم (بالإنجليزية: Mauritius national under-17 football team)‏ هو ممثل موريشيوس الرسمي في المنافسات الدولية في كرة القدم في فئة كرة قدم تحت 17 سنة للرجال، يديريه اتحاد موريشيوس لكرة القدم.
مراجع

↑  "Mauritius national U-17 football team victorious in 7th CJSOI games". مؤرشف من الأصل في 2020-01-27. اطلع عليه بتاريخ 2010-08-12.
بوابة كرة القدم
بوابة موريشيوس