stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
فيليب كليمنت

| فيليب كليمنت | فيليب كليمنت | فيليب كليمنت | فيليب كليمنت | فيليب كليمنت |  |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
|   |   |   |   |   |  |
|  معلومات شخصية   |  معلومات شخصية   |  معلومات شخصية   |  معلومات شخصية   |  معلومات شخصية   |  |
الميلاد: 22 مارس 1974   (50 سنة)   أنتويرب  
الطول: 1.96 م (6 قدم 5 بوصة)
مركز اللعب: مدافع
الجنسية:  بلجيكا  
|   معلومات النادي   |   معلومات النادي   |   معلومات النادي   |   معلومات النادي   |   معلومات النادي   |  |
النادي الحالي: موناكو (مدرب)
| المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  |  |
| سنوات | فريق | م. | (هـ.) |  |  |
| 1992–1995 | بيرتشوت  | 48 | (1) |  |  |
| 1995–1998 | جينك | 86 | (3) |  |  |
| 1998–1999 | كوفنتري سيتي | 12 | (0) |  |  |
| 1999–2009 | كلوب بروج | 256 | (38) |  |  |
| 2009–2011 | بيرسخوت إيه سي | 54 | (2) |  |  |
|  | مجموع | 456 | (44) |  |  |
| المنتخب الوطني    | المنتخب الوطني    | المنتخب الوطني    | المنتخب الوطني    | المنتخب الوطني    |  |
| 1998–2007 | بلجيكا | 38 | (1) |  |  |
| الفرق التي دربها   | الفرق التي دربها   | الفرق التي دربها   | الفرق التي دربها   | الفرق التي دربها   |  |
2011 : كلوب بروج (كشاف)
2011: كلوب بروج (مؤقت)
2011–2012: كلوب بروج (مساعد)
2012: كلوب بروج (مؤقت)
2012–2017: كلوب بروج (مساعد)
2017: فاسلاند بيفيرين
2017–2019: جينك
2019–2022: كلوب بروج
2022–: نادي موناكو
| المواقع | المواقع | المواقع | المواقع | المواقع |  |
| مُعرِّف الاتحاد الدولي لكرة القدم | 170682   |  |  |  |  |
| مُعرِّف موقع football-teams | 700   |  |  |  |  |
| 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  2 عدد مرات الظهور مع المنتخب وعدد الأهداف  . | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  2 عدد مرات الظهور مع المنتخب وعدد الأهداف  . | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  2 عدد مرات الظهور مع المنتخب وعدد الأهداف  . | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  2 عدد مرات الظهور مع المنتخب وعدد الأهداف  . | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  2 عدد مرات الظهور مع المنتخب وعدد الأهداف  . |  |
فيليب كليمنت (مواليد 22 مارس 1974(1974-03-22)) هو لاعب كرة قدم سابق، ومدرب نادي موناكو الفرنسي حاليًا. لعب مع منتخب بلجيكا لكرة القدم، سبق له أن لعب في كأس العالم لكرة القدم مع منتخب بلاده.
الوادي اكمة الدار (العدين)

| الوادي اكمة الدار (محلة)> تقسيم إداري  | الوادي اكمة الدار (محلة)> تقسيم إداري  |
| --- | --- |
البلد:  اليمن
المحافظة: محافظة إب
المديرية: مديرية العدين
 العزلة: عزلة بني عبد الله
 القرية: قرية الجبل
السكان : السكان 
التعداد السكاني 2004 : التعداد السكاني 2004 
السكان: 128
  • الذكور: 62
  • الإناث: 66
  • عدد الأسر: 16
  • عدد المساكن: 18
معلومات أخرى : معلومات أخرى 
التوقيت: توقيت اليمن (+3 غرينيتش)
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
الوادي اكمة الدار محلة تابعة لقرية الجبل، التابعة لعزلة بني عبد الله بمديرية العدين إحدى مديريات محافظة إب في الجمهورية اليمنية، بلغ تعداد سكانها 128 حسب تعداد اليمن لعام 2004.
مراجع وروابط خارجية

↑  "الجهاز المركزي للإحصاء بالجمهورية اليمنية". الجهاز المركزي للإحصاء. مؤرشف من الأصل في 2017-01-29. اطلع عليه بتاريخ 2014-08-12.
المركز الوطني للمعلومات باليمن
| ع ن محلات عزلة بني عبد الله | ع ن محلات عزلة بني عبد الله |
| --- | --- |
ا:  اكمة الدار  اكمة المشارع  الاجلب  الاجلب  الاحواف  الاخنة  الاصفاح  الاعواد  البارقي  الجحار  الجرن  الجعدية  الجورة  الجيرة  الجيرة  الحدة  الحديدة  الحرائق  الحصيرات  الحوجرة  الدبجة  الدرج  الذور  الرضم  السعتار  السواقي  الشرط  الصردحة  الصنصلة  الصوانع  العدوف  العفيف  العقب  القبض الاعلى  القبض السافل  القحزة  القرانة  القرفي  القرفي العليا  الماسر العالي  المحالي  المزاهر  المسقوف  المسنوف  المسيجيد  المشرعة  المشهد  المصاعد  المهازعة  الموارع  النقع  الهيجةالسودا  الوادي اكمة الدار  الوبلين  الودان  الوقعة 
ب - ي:  بيت الاروان  بيت الاسد  بيت الحداد  بيت الدار  بيت الشعب  بيت الشيعاب  بيت العدنة  بيت المقدم  بيت الودن  جبر  جحر  حبيزة  حفارة  خباخب  ذىخديجة  ذي الشارح  ذي المضعف  ذي النهودي  ذي بردان  ذي دلوان  ذي زريع  ذي علهاني  ذي فلح  ذي لاح  ذي نصيف  ذي وريد  راس الوادي  راس شعبةحجنة  سباتة  سوق الربوع  سويد  شانة  شريذيان  شط جعفر  شعب الاغبر  شعب الكريف  شعوب سويد  شندة  صفوان  عدن البرح  عدن المائدة  عنة ظهرةا ثاج  قرحز  قرية البرك  كردم  نجد القرية  نقيل الجورة  وادي الموثب  ودن بحر  وهرة العليا 
بوابة اليمن
بوابة جغرافيا
بوابة تجمعات سكانية
محمد التريكي الأسفي

أبو عبد الله محمّد بن أحمد التريكي الآسفي (1270- 1344هـ/ 1854- 1925م). هو من كبار علماء مدينة آسفي بالمغرب.
سيرة

تلقى محمد التريكي مبادئ العلم في بلده ثمّ رحل إلى فاس، حيث درس بالقرويين وأخد عن عدّة شيوخ؛ ثمّ عاد إلى مسقط رأسه ليشتغل بالتدريس حيث تخرج على يديه مجموعة من العلماء منهم الكاتب والمؤرخ محمد بن أحمد العبدي الكانوني. ثمّ اشتغل بالتأليف حيث اهتم بشرح حكم ابي العباس بن عطاء الله الإسكندري (توفي سنة 709هـ/ 1309م) وكان شاعرا مؤرخا أديبا فاضلا.
مؤلفاته

إرشاد النبيه إلى معاني التنبيه (في التصوف)
مصنف في البيان (في الفقه)
مصنف في النفس والروح
قصائد ومقطعات أدبية في الشاي ومحبة الشرفاء
أحكام تعليم الصبيان من خلال كتاب «دلالة المؤدبين على نكتة المعلمين»
العقد الفريد في صناعة البديع والتجنيس.
كتبوا عنه

عبد الحفيظ نيار كتاب بعنوان «مفتي الصقع أبو عبد الله محمد بن أحمد التريكي الآسفي (ت 1345 هـ) ونماذج من تقاييده في الفتوى والتعليم» ، 1439 هـ، 2018 م، 183 ص.
المعلومات الكاملة للمراجع

بن العباس الجراري، عبد الله (ديسمبر 1985). التأليف ونهضته بالمغرب في القرن العشرين (ط. الأولى). الرباط: مكتبة المعارف للنشر والتوزيع.{{استشهاد بكتاب}}:  صيانة الاستشهاد: التاريخ والسنة (link)
الخطيب، عزيز؛ زروق، الحسين (1 يناير 2019). معجم البلاغيين والعروضيين بالمغرب الأقصى. دار الكتب العلمية. ISBN:978-2-7451-9541-8.{{استشهاد بكتاب}}:  صيانة الاستشهاد: التاريخ والسنة (link)
بوابة المغرب
بوابة أعلام
فيلم قصير

فيلم قصير
فريق عمل صغير يُصوِّرون فيلمًا قصيرًا.
| 0 | 1 |
| --- | --- |
صنف فرعي من:  فيلم 
المدة:  45 دقيقة 
ممثلة بـ:  المدة الزمنية 
أقل من:  فيلم طويل medium-length film (en)  
النقيض:  فيلم طويل 
تعديل - تعديل مصدري - تعديل ويكي بيانات
الفلم القصير نوع من الفلم السينمائي يتميز بقصر وقته الذي يتراوح بحسب التصنيفات من دقيقة إلى 30 دقيقة، ويشبه القصة القصيرة بالنسبة إلى الرواية في عالم الأدب.
تعريف الفيلم القصير

الحدود بين الفيلم القصير والمتوسط والطويل قد تختلف وفقا لتعريفات:
في فرنسا، المركز الوطني للتصوير السينمائي يعرف الفيلم القصيراعتمادا على مرسوم يعود تاريخه إلى عام 1964، الذي يعتبر الفيلم القصير «فيلم سينمائي لا يتعدى 600 مترا في شكل 35مم»(أو طول يعادله في أشكال أخرى)، ومدته حوالي 59د.
في الولايات المتحدة الأمريكية (و.م.أ) صنف موقع IMDb، الأفلام «القصيرة» تلك الأفلام التي مدتها أقل من 45د.
و مع أن الأفلام التي مدتها أكثر من 30د عادة ما تعتبر أفلاما متوسطة ولا تكون دائما مقبولة في المهرجانات.
منذ عدة سنوات، بدأ يطلق اسم فيلم قصير جدا على الأفلام التي لا تتجاوز مدتها أكثر من ثلاث أو أر بع دقائق. خصصت منافسات خاصة لها.
طرق بديلة للتوزيع

بما أن الفيلم القصير أقل شهرة في مجال التوزيع الكلاسيكي، استفاد الفيلم القصير من اهتمام بعض المهرجانات المختصة كما استفاد من مواقع مخصصة له على الأنترنت. ونجده حتى في الهواتف النقالة.
إنه لمن المهم ذكر أن بعد المراكز السنيمائية ببعد البلدان ساهمت بشدة في تنمية هذا النوع من السينما، ونجد أن هذه الأفلام بدأت تأخذ مكانتها في السينما الحديثة، هذا النوع من الأفلام استفاد أيضا من تطور التلفاز وانتشاره، تشتري العديد من القنوات التلفزية هذه الأفلام وتعرضها لمشاهديها، كما يجدر الذكر أن انتشار دي في دي ساهم في انتشاره، حيث هناك DVD متخصصة في هذه الفئة من الأفلام.
رقم قياسي

أصغر فيلم قصير في العالم أعطي رخصة البث هو فيلم سولدير بوي بالإنجليزية (Soldier Boy)أخرج من طرف (لي شولles sholes) والذي مدته لا تتجاوز 7 ثواني. وفي سنة 2014 قام مخرج (علاء نورالدين Alaa Nouriddin) بأخراج فيلم (HUMAN LIFE) أقصر فيلم قصير والذي مدته لا تتجاوز 6 ثواني وفيلم يحكي أو يعبر عن حياة الإنسان لكل مرحلة أو زمن الذي يعيشها الإنسان عن طريق 6 صور لتعابير الوجه في 6 ثواني.
رواية هشام عن ابن عامر

رواية هشام عن ابن عامر أحد روايات القرآن الكريم , فقد رواها أبو الوليد هشام بن عمار بن نصير بن ميسره السلمي(153 هـ - 245 هـ) , عن أبو عمران عبد الله بن عامر بن يزيد بن تميم بن ربيعة بن عامر اليحصبي (21 هـ - 118 هـ) , وقد روى عن ابن عامر هشام و ابن ذكوان عن ابن عامر .
ابن عامر

هو أبو عمران عبد الله بن عامر بن يزيد بن تميم بن ربيعة بن عامر اليحصبي نسبه إلى يحصب بن دهمان ,ولد سنة 21 هـ وهو من القراء السبعة , كان إماما تابعيا وعالما شهيرا وهو إمام أهل الشام في القراءة وإليه انتهت مشيخة الإقراء بها بعد وفاة أبي الدرداء , أم المسلمين بالجامع الأموي سنين كثيرة في عهد عمر بن عبد العزيز وقبله وبعده فكان عمر يأتم به وهو أمير المؤمنين , وجمع له الخليفة بين القضاء والإمامة ومشيخة الإقراء بدمشق ، قرأ على أبي هاشم المغيرة بن أبي شهاب عبد الله بن عمرو بن المغيرة المخزومي , وعلى أبي الدرداء عويمر بن زيد بن قيس وقرأ المغيرة على عثمان بن عفان رضي الله عنه , وقرأ أبو الدرداء وعثمان على رسول الله صلّى الله عليه وسلم .
وقد ثبت سماعه القرآن والحديث عن جماعة من الصحابة منهم النعمان بن بشير ومعاوية بن أبي سفيان وفضاله بن عبيد رضي الله عنهم أجمعين , روى القراءة عنه عرضا يحيى بن الحارث الذمار وهو الذي خلفه في القيام بها والإقراء لها وأخوه عبد الرحمن بن عامر وربيعة بن يزيد وجعفر بن ربيعة وإسماعيل بن عبد الله بن أبي المهاجر وسعيد بن عبد العزيز وخلاد بن يزيد بن صبيح المري ويزيد بن أبي مالك وغيرهم كثير , توفي يوم عاشوراء سنة 118 هـ.
هشام

هو أبو الوليد هشام بن عمار بن نصير بن ميسره السلمي الدمشقي , ولد سنة 153 هـ , يعد هشام إمام أهل دمشق وخطيبهم ومقرئهم ومحدثهم ومفتيهم مع الثقة والضبط والعدالة , قال عنه الدارقطني : صدوق كبير المحل وكان فصيحاً علامة واسع الرواية , وقال عبدان الأهوازي سمعته يقول : ما أعدت خطبة منذ عشرين سنة , وقال أبو علي أحمد بن محمد الأصبهاني : لما توفي أيوب بن تميم كانت الإمامة في القراءة إلى رجلين هشام وابن ذكوان , وقال الأصبهاني : رزق هشام كبر السن وصحة العقل والرأي فارتحل الناس إليه في القراءات والحديث .
روى عنه بعض أهل الحديث ببغداد أنه قال : سألت ربي عز وجل سبع حوائج فقضى لي ستا منها ولا أدري ما هو صانع في السابعة سألته أن يجعلني مصدقا على رسول الله صلّى الله عليه وسلم ففعل وسألته أن يرزقني الحج ففعل وسألته أن يعمرني مائة سنة ففعل وسألته أن يرزقني ألف دينار حلالا ففعل وسألته أن يجعل الناس يغدون إلي في طلب العلم ففعل وسألته أن أخطب على منبر دمشق ففعل وأما السابعة التي لا أدري ما هو صانع فيها فسألته أن يغفر لي ولوالدي .
وروى عنه الحديث البخاري في صحيحه صحيح البخاري وأبو داود في سننه سنن أبو داود والنسائي وابن ماجه في سننهم , وحدث عنه الترمذي وجعفر الغرياني وأبو زرعة الرازي ، وقال يحيى بن معين : ثقة , قرأ عل عراك المريّ وأيوب بن تميم وغيرهما عن يحيى الذمار عن عبد الله بن عامر بسنده إلى رسول الله صلّى الله عليه وسلم , وروى عن مالك بن أنس وسفيان بن عيينة ومسلم بن خالد الزنجي وغيرهم , وروى القراءة عنه أبو عبيد القاسم بن سلام وأحمد بن يزيد الحلواني وموسى بن جمهور والعباس بن الفضل وابن النضر وهارون الأخفش  , توفي سنة 245 هـ.
منهج ابن عامر في القراءة

لابن عامر منهج في القراءة اختلف فيها عن بقيت القراءات العشر , , ولقراءات ابن عامر من هشام وابن ذكوان بعض الاختلافات منها :
له التوسط في المدين المتصل والمنفصل .
يدغم من رواية هشام ذال إذ في بعض الحروف  ويدغم من الروايتين (هشام وابن ذكوان) الدال في الثاء والثاء في التاء ، والذال في التاء .
يغير الهمز المتطرف عند الوقف على تفصيل يعلم من محله (عند هشام وحده) .
له في الهمزة الثانية من الهمزتين الملتقيتين في كلمة التسهيل والتحقيق مع الإدخال إذا كانت مفتوحة ، وله التحقيق مع الإدخال وعدمه إذا كانت مكسورة أو مضمومة ، وهذا كله لهشام أما ابن ذكوان فيقرأ كحفص .
يميل من رواية هشام ألف ( إِناه ) في ( غير ناظرين إِناه ) في الأحزاب وألف ( مشارب ) في يس وألف ( عابدون ) و ( عابد ) في الكافرون وألف ( آنية ) في ( تسقى من عين آنية ) الغاشية .
إِبراهيم تقرأ من رواية هشام لفظ ( إِبراهيم ) في بعض المواضع بفتح الهاء وألف بعدها .
يميل من رواية ابن ذكوان الألف في الألفاظ الآتية ( جاء – شاء – زاد ) حيث وقعت وكيف وردت وكذلك ( المحراب – إِكراههن - كمثل الحمار – الإِكرام - عمران ) .
يقرأ من رواية ابن ذكوان ( وإِن إِلياس ) في الصافات يوصل الهمزة .
أنظر أيضًا

رواية حفص عن عاصم.
رواية شعبة عن عاصم.
رواية قالون عن نافع.
رواية ورش عن نافع.
رواية قنبل عن ابن كثير.
رواية البزي عن ابن كثير.
رواية الدوري عن أبي عمرو.
رواية السوسي عن أبي عمرو.
رواية ابن ذكوان عن أبن عامر.
رواية خلف عن حمزة.
رواية خلاد عن حمزة.
رواية الدوري عن الكسائي.
رواية أبي الحارث عن الكسائي.
رواية ابن وردان عن ابي جعفر.
رواية ابن جماز عن ابي جعفر.
رواية رويس عن يعقوب.
رواية روح عن يعقوب.
رواية اسحاق عن خلف.
رواية ادريس عن خلف.
القراء السبعة هم:
عبد الله بن كثير الداري المكي
عبد الله بن عامر اليحصبي الشامي
عاصم بن أبي النَّجود الأسدي الكوفي
أبو عمرو بن العلاء البصري
حمزة بن حبيب الزيات الكوفي
نافع بن عبد الرحمن بن أبي نعيم المدني
أبو الحسن علي بن حمزة الكسائي النحوي الكوفي
تمام القراء العشرة:
خلف بن هشام
يعقوب الحضرمي
أبو جعفر المدني
فيليب هورانسكي

فيليب هورانسكي مواليد 7 يناير 1993 في بييشتاني، سلوفاكيا، هو لاعب كرة مضرب سلوفاكي ويحتل حالياً المرتبة رقم. 335 (4 مايو 2015) في تصنيف رابطة محترفي كرة المضرب. أعلى تصنيف له في الفردي كان المركز الـ 325 في سنة 2015. أعلى تصنيف له في الزوجي كان المركز الـ 698 في سنة 2013.
الميداليات

| الميدالية | المسابقة |
| --- | --- |
3 برونزية: الألعاب الأولمبية الصيفية للشباب 2010
:
مراجع

↑  Filip Horanský نسخة محفوظة 12 يناير 2018 على موقع واي باك مشين.
بوابة أعلام
بوابة سلوفاكيا
بوابة كرة المضرب
بروك فنسنت

| بروك فنسنت>  معلومات شخصية  | بروك فنسنت>  معلومات شخصية  |
| --- | --- |
الميلاد: 4 يونيو 1992   (32 سنة)  
مواطنة:  المملكة المتحدة  
العشير: جوش مكيشران (2011–2015)  
 الحياة العملية  :  الحياة العملية  
المهنة: ممثلة،  وممثلة أفلام  
اللغات: الإنجليزية  
المواقع : المواقع 
IMDB: صفحتها على IMDB  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
بروك فنسنت (بالإنجليزية: Brooke Vincent)‏ هي ممثلة بريطانية، ولدت في 4 يونيو 1992 في Audenshaw ‏ في المملكة المتحدة.
مراجع

↑  "Coronation Street 50: Brooke Vincent, aka Sophie Webster, in lesbian storyline shock". Express. 13 أبريل 2010. مؤرشف من الأصل في 2019-04-17. اطلع عليه بتاريخ 2018-11-04.
↑  "Vincent's middle name is part of her Instagram handle" (بالإنجليزية). 5 Jun 2019. {{استشهاد ويب}}: الوسيط |مسار= غير موجود أو فارع (help)
↑  Francis، Anna (27 مارس 2014). "OMG! Coronation Street's Brooke Vincent parties with 'coolest' parents in funny V Festival picture". Celebs Now. مؤرشف من الأصل في 2018-11-05. اطلع عليه بتاريخ 2018-11-04.
وصلات خارجية

بروك فنسنت على موقع IMDb (الإنجليزية)
بروك فنسنت على موقع قاعدة بيانات الفيلم (الإنجليزية)
بوابة أعلام
بوابة إنجلترا
بوابة المرأة
بوابة المملكة المتحدة
بوابة تمثيل
كارلو جولدوني

| كارلو جولدوني> (بالإيطالية: Carlo Goldoni)‏    | كارلو جولدوني> (بالإيطالية: Carlo Goldoni)‏    |
| --- | --- |
 معلومات شخصية :  معلومات شخصية 
 اسم الولادة: (بالإيطالية: Carlo Goldoni)‏  
الميلاد: 25 فبراير 1707(1707-02-25) البندقية
الوفاة: 6 فبراير 1793 (85 سنة)    باريس
مواطنة:  جمهورية البندقية  مملكة فرنسا  المملكة الفرنسية  الجمهورية الفرنسية الأولى  
 الحياة العملية  :  الحياة العملية  
المدرسة الأم: جامعة مودينا وريدجو إميليا جامعة بادوفا جامعة بافيا  
التلامذة المشهورون: إليزابيث فيليب الفرنسية  
المهنة: كاتب مسرحي،  وكاتب،  وواضع كلمات الأوبرا،  وكاتب سيناريو،  ومترجم،  وشاعر قانوني  ‏،  وشاعر،  ومخرج  
اللغات: الإيطالية  
مجال العمل: مسرح،  وأدب،  ودراما،  ونثر،  وشعر  
المواقع : المواقع 
IMDB: صفحته على IMDB  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
كارلو أوزفالدو جولدوني (بالإيطالية: Carlo Goldoni)‏ ولد في مدينة البندقية 5 فبراير 1707 وتوفى بباريس 6 فبراير 1793. هو كاتب مسرحي إيطالي ومؤسس الملهاة الإيطالية الحديثة. ويضعه نقاد اليوم من بين نخبة كتاب المسرح الأوروبي حيث يعتبر واحدً من آباء الكوميديا الحديثة.
النشأة

كان والده طبيباً، وجدُّه موثق عقود ثرياً ومغرماً بالفن المسرحي، فقد أقام في ڤيلّته الفاخرة مسرحاً خاصاً إلى جانب مكتبة عامرة. تلقى غولدوني تعليمه الابتدائي في المدرسة اليسوعية في بيروجا Perugia وتابعه في المدرسة الدومينيكانية الوعظية في ريميني Remini، وبسبب جفاف أجوائها هرب منها غولدوني مع فرقة مسرحية جوّالة، فنقله والده إلى باڤيا Pavia حيث درس الحقوق مدة ثلاث سنوات في جامعتها وطُرد بسبب كتابته مسرحية هزلية تعرَّض فيها لنساء عائلات معروفة في المدينة. تابع دراسة الحقوق في جامعة مدينة مودينا Modena وحصل على الدكتوراه عام 1731 من جامعة بادوڤا Padova، وبدأ العمل عام 1732 في قصر العدالة في مسقط رأسه، لكنه هرباً من الدائنين ومن زواج غير مرغوب به، فرَّ معدماً إلى ميلانو، حيث عمل وصيفاً لسفير جمهورية ڤينيسيا، ثم أمين سره في كريما Crema، حيث أقاما نتيجة العمليات العسكرية الفرنسية ضد النمسا. وحينما اختلفا في الرأي غادر غولدوني إلى ڤيرونا Verona ليلتقي بفرقة سان صموئيل San Samuele المسرحية الـڤينيسية التي أرجعته معها إلى موطنه ليتعاقد مع صاحبها غريماني M.Grimani على أن يصير مؤلف الفرقة.
مشواره الفني

وفي عام 1734 عرضت الفرقة مأساته التاريخية «بِليساريو» Belisario التي حقق بها الخطوة الأولى على طريق حلمه في إصلاح المسرح، إذ تخلى في نصه هذا عن عناصر الأقنعة والموسيقا والأغاني، معتمداً على عوالم الشخصيات الداخلية وقوة حواراتها. وعندما لاقى العرض نجاحاً مدوياً تشجع غولدوني على المضي قدماً في مشروعه. وفي أثناء جولة الفرقة تعرف غولدوني في جنوا Genova نيكوليتا كونيو Nicoletta Connio ابنة موثق العقود هناك، فتزوجا في عام 1736 وعادا إلى ڤينيسيا حيث ترأس غولدوني بين عامي 1737-1741 فرقة سان جوڤاني كريسوستومو San Giovanni Crisostomo التابعة أيضاً للنبيل غريماني. وبين عامي 1741-1743 شغل غولودوني منصب قنصل جمهورية جنوا في ڤينيسيا من دون أن يتخلى عن علاقته بالمسرح والكتابة له، ولاسيما في جنس الملهاة، محاولاً ابتكار البديل الأدبي المقنع والناجح لعروض الملهاة المرتجلة Commedia dell’arte التي تسرب الجمود إلى مفاصلها فأنهكها، ولاسيما أنها كانت تستند دائماً إلى سيناريو «حدوتة» وليس إلى نص أدبي، فكتب عام 1743 «المرأة اللطيفة» La donna di garbo، ثم «خادم سيدين» Il servitore di due padroni عام (1746)، و«الأرملة الماكرة» La vedova scaltra عام (1748)، و«الفتاة الشريفة» La putta onorata عام (1749) و«الزوجة الصالحة» La buona moglie عام (1749)، و«أسرة جامع الأنتيكات» La famiglia dell’ antiquario عام (1750). عمل غولدوني بين عامي 1745-1748 محامياً في بيزا Pisa هرباً من دائني أخيه الأصغر، ثم عاد إلى ڤينيسيا وبقي فيها حتى عام 1762. ظهر الجزء الأول من نصوصه الكوميدية عام 1748، فشكل محطة جديدة على طريق العودة إلى النص المسرحي المدون عوضاً عن السيناريو الموجز المعتَمَد في العروض المرتجلة. ونتيجة لوعد قطعه على نفسه تجاه الفرقة والجمهور أنجز غولدوني في موسم 1750-1751 ست عشرة مسرحية عرضت في مسرح سان أنجلو San Angelo، وحقق بعضها نجاحاً واستمراراً ملحوظين، مثل «المسرح الكوميدي» Il teatro comico و«باميلا» Pamela و«المقهى» La bottega del caffè.
أسلوبه

اعتاد غولدوني أن يرسم شخصياته وفق ملامح ممثلي وممثلات الفرقة ومواصفاتهما، وعندما مرضت ممثلته الرئيسية تيودورا مِدِباك Teodora Medebac وحلت محلها الشابة مَدَّلينا مَرلياني Maddalena Marliani كتب عدة نصوص جديدة قدم فيها صورة للمرأة مختلفة عما سبق، من حيث الحيوية والعواطف الجياشة والذكاء اللماح، كما في «المرأة العجيبة» La donna bizzarra و«النساء الفضوليات» Le donne curiose و«النساء الغيورات» Le donne gelose و«صاحبة الفندق» La Locandiera وغيرها. إلا أن اضطراره إلى غزارة الإنتاج في الموسم الواحد أثَّر في مستواه الفني والأدبي، فلم يستطع متابعة برنامجه الإصلاحي إلا في قلة من نصوصه، إذ صار يستلهم موضوعات تاريخية أجنبية ليبتكر بحرفيته العالية نصوصاً تراجيكوميدية تلبي تطلعات الجمهور وأصحاب المسرح. كما كتب نصوصاً موسيقية Libretti للأوبرا الرائجة آنئذ فأثَّر في تطورها. وفي عام 1759 قدم غولدوني نص «العشاق» Innamorati، الذي تهافتت على أدواره الرئيسية أشهر ممثلات القرنين التاسع عشر والعشرين من مثل إليانورِه دوزِه E.Duse وأدِلايد ريستوري A.Ristori.
أعماله

كانت مسرحية «صخب في كيوتجا» Le baruffe chiozzotte عام (1761) إحدى ذرا الكتابة الدرامية الكوميدية لدى غولدوني، لما فيها من حذق وطرافة وإنسانية في رسم الشخصيات وعلاقاتها على الصعيد النفسي والاجتماعي والاقتصادي، فصارت من أفضل المسرحيات العالمية التي تقدم في مواسم المسرح العالمية، بما فيها المسرح القومي في دمشق.
تلقى غولدوني في عام 1761 عرضاً لإدارة فرقة الملهاة الإيطالية Comédie - Italienne في فرنسا، وهي من أشهر فرق الملهاة المرتجلة التي هاجرت هرباً من مضايقات السلطات الإيطالية، وتحولت في المهجر من الارتجال إلى النصوص الكاملة المدونة. قبل غولدوني بالعرض من فوره، على الرغم من حصولـه على عروض أفضل مادياً في موطنـه، لكنه كـان حانقاً على جحود ڤينيسيا التي لـم تقدر جهوده فلم تمنحه منصباً ولا راتباً تقاعدياً، إلى جانب أن تهجم عدوه كارلو غوتسي[ر] C.Gozzi عليه وعلى زميله الكاتب والممثل الشهير كياري Chiari في الأوبرا الساخرة «عشق البرتقالات الثلاث» Amore delle tre melarance في كرنفال عام 1761 قد أدى إلى قطيعة موطنه. فقد كان غوتسي يتهم غولدوني ويعيَّره بدق الإسفين الأخير في نعش الملهاة المرتجلة ذات الخصوصية الإيطالية التي استمرت قرنين. فغادر غولدوني ڤينيسيا نهائياً مع زوجته وابن أخيه في ختام كرنڤال عام 1762 مودَّعاً من قبل جمهوره في احتفال حاشد ومهيب.
كان على غولدوني أن يجد في باريس حلاً وسطاً بين متطلبات الجمهور الفرنسي من فرقته وبين ما اعتاده هذا الجمهور من عروض موليير وكورني وراسين في مسرح «الكوميدي - فرانسيز» Comédie-Française وبين مشروعه الإصلاحي الخاص بالمسرح الإيطالي. فكتب عام 1765 مسرحية «المروحة» Il ventaglio التي عُرضت في ڤينيسيا في سياق مشروعه، وكتب عام 1765 بالفرنسية مسرحية «الغليظ المحسن» Le bourru bienfaisant التي عرضت بنجاح فائق في مسرح الكوميدي - فرانسيز 1771، كما كتب مجموعة من السيناريوهات لفرقته كي يقيم أودها وأوده في المهجر. وبوساطة دلفينا Delfina ابنة ملك بولونيا حصل غولدوني عام 1765 على منصب معلم اللغة الإيطالية للأميرة أدِلايد Adelaide ابنة الملك لويس الخامس عشر، فعاش في فرساي من دون راتب حتى عام 1769 حين منَّ عليه البلاط بمنحة سنوية على ما سمي باللائحة المدنية. وبين عامي 1775-1780 عاد غولدوني لتدريس الإيطالية في فرساي، ولكن للأميرة إليزابيت Elisabeth شقيقة لويس السادس عشر. وفي عام 1787 نُشرت مذكراته الكاملة بالفرنسية، ثم صدرت أعماله الكاملة بالإيطالية في أربعة وأربعين جزءاً بين 1788-1795. وعندما ألغى المجلس الوطني للثورة الفرنسية اللائحة المدنية عام 1792 فقد غولدوني منحته وعاش في فقر مدقع. وفي مطلع كانون الثاني/يناير عام 1793 أصدر المجلس مرسوماً خاصاً بإعادة المنحة إلى غولدوني، الذي توفي في السادس من شباط/فبراير قبل أن يبلغه الأمر، مخلفاً وراءه، حسب مذكراته، مئة وخمسين مسرحية، صار بعضها جزءاً من تراث المسرح العالمي.
جولدوني والإصلاح

شهد المسرح الإيطالي خلال القرنين السابع عشر والثامن عشر ازدهار الأوبرا والملهاة المرتجلة (الكوميديا دي لارتي) واللذين أصبحا لونين سائدين إلى أن وصلنا إلى منتصف القرن الثامن عشر حيث اضمحلت الكوميديا دي لارتي واستمرت الأوبرا.
وقد حاول «جولديني» ان سعى من أجل إعادة النظام إلى المسرح الإيطالي إذ وجد أحوال المسرح تعرقل كل تطور منشود.أما أعمال «جولدوني» فهي العديد من المسرحيات التي تتخذ فن الكوميديا- كما سبق القول- إطارًا لها وسعى من خلالها إلى إلغاء الأقنعة ومهاجمة كل الرذائل التي يعاني منها المجتمع. وقد كانت مسرحية صاحبة اللوكاندة واحدة من المسرحيات التي تحقق بها للكاتب المسرحى «كارلو جولدوني»(1707 - 1792) إصلاح المسرح الكوميدي الإيطالي في القرن ال 18.. وقد انتقل بها الكاتب من مسرح كوميديا الفن أو المسرح المرتجل إلى المسرح الكوميدي الحديث.ومن ثم فقد جاءنص المسرحية كله مكتوبا باللغة الإيطالية بعد أن تخلص نهائيا مما يسما «بالكانوفاتشو» أو الرسم الهيكلى للأحداث وادوار الشخصيات والتي كان الممثلون يرتجلونها حسب الإماكن والظروف التي تعرض فيها المسرحية.كما ان الموضوعها استقاه المؤلف من واقع العصر الذي نبعت منه
صاحبة اللوكاندة

وإلى جانب هذا فإن «صاحبة اللوكاندة» مسرحية هامة من حيث الحبكة الفنية، فموضوعها في مجمله بسيط ولكنه يتطور من خلال لعبة من الحركات المسرحية الدقيقة يظهر إتقانها في ضبط إيقاع تواليها بحس مرهف، كما أن تداخل الأزمنة فيها محسوب بدقة عالية، ومعدلات الدخول والخروج من المشهد مرتبة بدقة قائد الأوركسترا ونظام التغيير في العلاقات المشتركة بين الشخصيات يسبغ على المسرحية كلها خفة الباليه. وتضم المسرحية عددا من الشخصيات من مختلف الطبقات الاجتماعية، فالماركيز والكونت من الطبقة الاستقراطية والفارس من الطبقة البرجوازية الصغيرة والخادم من الطبقة الشعبية.