جريجوري هاينز
الحياة العملية

بدأ هاينز في العزف كمطرب وموسيقي أساسي في فرقة روك اسمها «سيفيرانس» في عامي 1975/1976 في فينيس، بكاليفورنيا. كانت «سيفيرانس» إحدى الفرق الأساسية في ناد موسيقي أصلي أطلق عليه اسم "Honky Hoagies Handy Hangout"، واشتهر باسم نادي 4H. وفي 1986، غنى أغنية ثنائية مع لوثر فاندروس (Luther Vandross)، اسمها «لا يوجد ما هو أحلى من الحب» (There's Nothing Better Than Love)، التي وصلت إلى المركز الأول في خرائط Billboard R&B.
بدأ هاينز حياته السينمائية بفيلم تاريخ العالم، الجزء الأول (History of the World, Part 1) لميل بروكس (Mel Brooks). ولاحظ النقاد سحر هاينز الكوميدي، وقد ظهر لاحقًا في أفلام كثيرة من أمثال: نادي القطن (The Cotton Club)، والليالي البيضاء (White Nights)، وهارب مذعور (Running Scared)، ونقرة (Tap)، وفي انتظار البعث (Waiting to Exhale). وبدأ مشواره التلفزيوني بأداء دور البطولة في مسلسل خاص به في عام 1997 اسمه: برنامج جريجوري هاينز (The Gregory Hines Show) في سي بي إس، بالإضافة إلى دوره المتكرر كبين دوسيت (Ben Doucette) في ويل وجريس (Will & Grace). وفي عام 1999، عاد هاينز إلى الظهور التلفزيوني مع نيك جي آر (Nick Jr.) في بيل الصغير (Little Bill)، حيث أدى صوت بيل الكبير (Big Bill).
وقد بدأ هاينز خطواته المسرحية على برودواي (Broadway) مع أخيه في ذات الثوب الوردي الضيق (The Girl in Pink Tights) عام 1954. وقد حصد ترشيحات لجائزة توني (Tony Award) عن أوبي! (Eubie!) (1979), كامينج آبتاون (Comin' Uptown)(1980)، ونساء راقيات (Sophisticated Ladies) (1981)، وفاز بجائزة توني (Tony Award) وجائزة دراما ديسك (Drama Desk Award) عن دوره في مأزق جيلي الأخير (Jelly's Last Jam) (1992) وجائزة عالم المسرح (Theatre World Award) عن دوره في أوبي!. وقد شارك كذلك في استضافة مهرجان جوائز توني (Tony Awards) في عامي 1995 و2000.
في عام 1990، زار هاينز مثله الأعلى سامي ديفيز جيه آر. (Sammy Davis, Jr.)، في لحظاته الأخيرة، إذ كان مصابًا سرطان الحنجرة، ولم يكن قادرًا على الحديث. وبعد وفاة ديفيز، تحدث هاينز بعاطفة وتأثر في جنازته موضحًا كيف ألمح إليه حينما قال، «كما لو كنت أمرر كرة سلة...والتقطتها أنا». وتحدث هاينز عن مدى فخره بأن سامي اعتقد بأنه من سيحمل الراية من بعده ويكمل مسيرته.
كان هاينز مولعًا بالارتجال. إذ قام بارتجال العديد من خطوات الرقص النقري وأصوات النقر والإيقاعات النقرية على حدٍ سواء. وكانت ارتجالته تشبه نقرات الطبلة، من خلال أداء منفرد ثم القيام بجميع أنواع الإيقاعات. كما ارتجل كذلك صيغة عدد من الخطوات النقرية التي يبتكرها، استنادًا إلى الصوت الصادر منها فحسب. وكونه يعتمد في رقصه على الوضع الخلفي، عادةً ما كان يرتدي بنطالاً جيدًا وقميصًا واسعًا. وبالرغم من أنه ورث جذور الرقص النقري الإيقاعي الإفريقي وأصوله، إلا أنه أثر في الرقص النقري الإيقاعي الإفريقي الجديد، كأحد مؤازريه. فقد كتبت عنه المؤرخة سالي سومر (Sally Sommer): "لقد طمس الوتائر عن عمد، إذ يضع خطوات نقرية متتالية كما لو أنها حصى قذفت على الأرض". في تلك اللحظة، حرص على أن يوازي النقرة مع أحدث تجارب الجاز الخالية من الشكل والتيارات الجديدة لموسيقى ورقص ما بعد الحداثة."
وخلال حياته المهنية، أراد هاينز أن يتزعم الرقص النقري في أمريكا واستمر في ذلك طوال حياته. في عام 1988، قدم التماسًا ناجحًا لإنشاء «يوم الرقص النقري الوطني»، الذي يتم الاحتفال به اليوم في 40 مدينة بالولايات المتحدة. كما يتم الاحتفال به في تسعة بلدان أخرى. وقد كان جريجوري هاينزي أحد أعضاء مجلس إدارة الرقص النقري بمانهاتن، وكان عضوًا في فرقة الجاز النقرية، وعضوًا في مؤسسة الرقص النقري الأمريكية (التي عرفت سابقًا بأوركسترا الرقص النقري الأمريكية). وكان مدرسًا متميزًا، إذ أثّر في فناني الرقص النقري سافيون جلوفر (Savion Glover)، وديان ووكر (Dianne Walker)، وتيد ليفي (Ted Levy)، وجين جولدبيرج (Jane Goldberg).