stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
وليد القوتلي
عن أعماله > في الإخراج المسرحي

| الرقم | اسم المسرحیة | المؤلف | عام العرض | مكان العرض |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | توباز | مارسیل بانیول | 1974 1974 | مسرح الشبیبة. حمص مسرح القباني. دمشق |
| 2 | قصة حدیقة الحیوان | إدوارد ألبي | 1978 | مسرح القباني. دمشق |
| 3 | لكع بن لكع | إمیل حبیبي | 1981 | المسرح العمالي. دمشق |
| 4 | الضفادع | أریستوفان | 1981 | مسرح القباني. دمشق |
| 5 | حكایة فاسكو | جورج شحادة | 1982 | المسرح القومي. دمشق مشروع تخرج |
| 6 | كانون الثاني | یوردان رادیتشكوف | 1983 | المسرح القومي. دمشق |
| 7 | السلام | اقتباس ولید القوتلي | 1985 | مسرح القباني. دمشق |
| 8 | الملك یموت | أوجین یونیسكو | 1990 | المسرح العمالي. دمشق مشروع تخرج |
| 9 | الثعلب والعنب | فیغویریدو | 1991 | المعهد العالي للفنون المسرحیة. دمشق |
| 10 | من وحي الكومیدیا المرتجلة | ولید القوتلي | 1991 | المعهد العالي للفنون المسرحیة. دمشق |
| 11 | الدرس | أوجین یونیسكو | 1992 | المركز الثقافي الفرنسي |
| 12 | كاسبار  | بیتر هاندكه | 1992 | المسرح القومي. دمشق مشروع تخرج |
| 13 | أصل الحكایة | بكر الشرقاوي | 1992 | المسرح القومي. دمشق مشروع تخرج |
| 14 | یومیات مجنون | نیكولاي غوغول | 1994 | مسرح القباني. دمشق |
| 15 | بلا تعلیق | ولید القوتلي | 1996 | مسرح القباني. دمشق |
| 16 | حكایا الجسد | ولید القوتلي | 1997 | المسرح العمالي. دمشق |
| 17 | عین القمر | ولید القوتلي | 2004 | المسرح القومي. دمشق |
| 18 | إنتظار (لعب مع بیكیت) | ولید القوتلي | 2006 | المسرح القومي. دمشق |
| 19 | محاولة طیران  | إقتباس ولید القوتلي | 2008 | دار الأوبرا. دمشق احتفالیة دمشق عاصمة الثقافة العربیة |
| 20 | في انتظار البرابرة  | إقتباس ولید القوتلي | 2010 | دار الأوبرا. دمشق احتفالیة دمشق عاصمة الثقافة العربیة |
| الرقم | اسم المسرحیة | المؤلف | عام العرض | مكان العرض |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | لكع بن لكع | إمیل حبیبي | 1981 | تونس: مهرحان قرطاج المسرحي |
| 2 | یومیات مجنون | اقتباس عن غوغول | 1995 | معهد العالم العربي. باریس |
| 3 | یومیات امرأة سعیدة جداً | ولید القوتلي | 1995 | شتوتغارت. ألمانیا مسرح" خف الجمل". باریس |
| 4 | كما تشاء | ولید القوتلي | 1999 | مسرح جامعة السوربون. باریس مهرجان حوض المتوسط: مونفالكون. ایطالیا |
| 5 | كما ترى | ولید القوتلي | 2000 | مهرجان الضفة الأخرى: مسرح السیف الخشبي. باریس |
| 6 | ستائر وألوان | ولید القوتلي | 2003 | بینالي الشارقة السادس: بیت الشامسي. الشارقة |
| 7 | عنف | ولید القوتلي | 2003 | ورشة مسرحیة لصالح دائرة الثقافة والاعلام. الشارقة |
| 8 | إنتظار (لعب مع بیكیت) | اقتباس ولید القوتلي | 2006 2008 | مهرجان عمان المسرحي. الأردن مهرجان أوكیناوا المسرحي. الیابان |
| 9 | في انتظار البرابرة  | ولید القوتلي | 2010 | مهرجان القاهرة الدولي للمسرح التجریبي |
| 10 | الأیام السبعة للوقت  | نوري الجراح | 2012 | الدوحة. قطر |
| 11 | نحن والعالم  | وليد القوتلي | 2016 2017  | غازي عنتاب - تركيا  اسطنبول - تركيا  |
عن أعماله > في التلفاز والأفلام الوثائقية

| الرقم | اسم الفیلم | العام |
| --- | --- | --- |
| 1 | أطفال سوریا یصعدون إلى السماء  | 2013 |
| 2 | طائر النار | 2014 |
| 3 | تعمید بالنار | 2015 |
| 4 | مرام: اغتیال حلم  | 2016 |
| 5 | عرس في ميتم | 2017 |
| الرقم | اسم المادة | نوعها | اسم الكاتب الأصلي | اللغة |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | الثعلب والعنب | مسرحية | فيجويريدو | عن الإنكليزية |
| 2 | مذكرات مجنون | مسرحية | جوجول | عن البلغارية |
| 3 | كانون الثاني | مسرحية | يوردان راديتشكوف | البلغارية |
| 4 | فن الإخراج المسرحي | كتاب | بوريس زاخافا | عن البلغارية |
| 5 | قصيدة مع الماء | شعر | صلاح ستيتية | عن الفرنسية |
رأيه حول المسرح السوري

يرى ولید القوتلي أن أسالیب تطویر المسرح السوري تكون من خلال وجوب إتاحة الفرص أمام الشباب الصاعد للمشاركة في صناعة هذا الصنف الفني وعلى أهمیة مشاركة جمیع الجهات لتحقیق استدامة المسرح. ویقول أنه يشعر بالأسى على حال المسرح السوري الذي یعاني من الإهمال وابتعاد الحضور الشعبي عنه وانفصاله عن باقي اهتمامات المثقفین في مختلف مجالاتهم، حیث یصُّف توجهه التجریبي بالمسرح بالقول أن «العرض «فرجة» ولیس للسّماع» (جریدة الاتحاد، 2009). فوظیفة المسرح أن یكونَ «متَعة بصریة في الأساس هدفها الضروري الدخول للمشاهد عبر حواسه، ومن ثم یترك لعقله أن یفكر ویحلل» (ولید القوتلي، العربیة، 2011).
صراع في النيل (فيلم)

صراع في النيل
| 0 | 1 |
| --- | --- |
الصنف الفني:  فيلم دراما 
تاريخ الصدور:  28 ديسمبر 1959  
مدة العرض:  120 دقيقة.
اللغة الأصلية:  العربية
العرض:  أبيض وأسود 
البلد:   مصر 
| 0 | 1 |
| --- | --- |
المخرج:  عاطف سالم 
المخرج المساعد:  أنور الشناوي — نجدي حافظ 
الكاتب:  علي الزرقاني
البطولة:  عمر الشريف رشدي أباظة هند رستم تهاني راشد
الموسيقى:  فؤاد الظاهري 
| 0 | 1 |
| --- | --- |
المنتج:  جمال الليثي
التوزيع:  نتفليكس 
نسق التوزيع:  فيديو حسب الطلب 
تعديل - تعديل مصدري - تعديل ويكي بيانات
فيلم صراع في النيل فيلم مصري من بطولة عمر الشريف واخرون واخراج عاطف سالم، تم إصدار عام 1959.
قصة الفيلم

يقرر أهالي الأقصر شراء صندل بحرى جديد بدلا من الصندل القديم من أجل أعمال النقل النهرى، ويكلف العمدة مجاهد أن يذهب للشراء، ومعه محسب ابن الريس جاد، يعرف اللصوص والمنافسون بأمر الشراء، ويقرر زعيمهم الحصول على المبلغ، يرسل رجاله لسرقة النقود. ومنهم هشام. يتاكدون أن النقود مع محسب ابن الريس جاد كبير البلد وهو ساذج وطيب بدون تجارب فيدفعون براقصه في طريقه أثناء الاحتفال بالمولد لاغوائه وبالفعل تستطيع إلا أن مجاهد يكون دائما في الصورة ويواجه الشر. تسطيع نرجس أن تتزوج بمحسب وتوقع بينه وبين مجاهد وهي في الأصل تحبه ثم بعد أن تخسر كل شئ تعترف في لحظه غضب لمحسب بالمؤامرة فيضربها فتهجم العصابة برجالها على المركب وتدور معركة حامية يعود خلالها مجاهد لينقذ الموقف ثم تتلقى نرجس ضربة خاطئة من أحد رجال العصابة فتسقط في النيل وتموت. ينتهى الفيلم بعوده محسب ومجاهد ونجدى وقنديل وكل طاقم المركب سالميين على الصندل الجديد ويفرح أهل البلد وينتصر الخير.
فريق العمل

| الرقم | الشخصية | الممثل |
| --- | --- | --- |
| 1 | محسب | عمر الشريف |
| 2 | مجاهد | رشدي أباظة |
| 3 | نرجس | هند رستم |
| 4 | ورد | تهانى راشد |
:
المصادر

صفحة الفيلم على موقع السينما
↑  "معلومات عن صراع في النيل (فيلم) على موقع netflix.com". netflix.com. مؤرشف من الأصل في 2022-07-02.
↑  "معلومات عن صراع في النيل (فيلم) على موقع csfd.cz". csfd.cz. مؤرشف من الأصل في 2022-07-02.
↑  "معلومات عن صراع في النيل (فيلم) على موقع ui.eidr.org". ui.eidr.org. مؤرشف من الأصل في 2022-07-02.
زكية حمدان

| زكية حمدان> معلومات شخصية   | زكية حمدان> معلومات شخصية   |
| --- | --- |
الميلاد: سنة 1920    حلب  
الوفاة: سنة 1987  (66–67 سنة)   مدينة الكويت  
مواطنة:  سوريا 
الحياة الفنية  : الحياة الفنية  
المهنة: مغنية  
اللغات: العربية  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
زكية حمدان (1920 - 1987) مغنية سورية ولدت في مدينة حلب وهي من عمالقة الفن العربي الاصيل.
النشأة

تنتمي لأسرة من الوسط الفني، فوالدها هو الممثل حسن حمدان ووالدتها كانت تعمل معه في نفس المجال إلا أنهما لم يحظيا بالشهرة لارتباطهما بالعمل ضمن المسرح التجاري وتقديم العروض الترفيهية، تدربت زكية على يد والدها بأن تعمقت في مبادئ الإلقاء الشعري للقصائد باللغة العربية الفصحى والتحكم بمخارج الحروف ثم أخذ يصحبها بعد ذلك إلى النادي الموسيقي الشرقي الذي تم تأسيسه لغاية الحفاظ على التراث الغنائي الشامي ، هناك تتملذت على يد الفنان عمر البطش وعلي الدرويش وعلماها أصول غناء الـموشحات والـقصائد والقدود ومع الوقت بدأت تعلُم وإتقان العزف على العود، متابعةً نشاطها بالغناء في المسارح والنوادي الليلية وتحولت من غناء الـموشحات والأدوار وأغاني التراث التي بدأت بها بالغناء لـسيد درويش ومحمد عثمان وداود حسني بالأضافة لأعمال محمد عبد الوهاب ومحمد القصبجي وزكريا أحمد ورياض السنباطي وخاصة في الألحان التي قدموها لـأم كلثوم مثل «أنا في انتظارك» و «يا مسهرني» حتى اُطلق عليها لقب: أم كلثوم الشام إلا أنها لم تكن تقلد كوكب الشرق في الغناء؛ إنما كانت تضفي إحساسها الخاص في الأداء موظِفةً قدراتها في التشكيل والتعبير في الغناء.
انطلاقتها

حققت شهرتها بعمر العشرين تقريباً، فقد غنت في حفل خيري أقيم لجرحى الحرب العالمية الثانية في 30 كانون الأول عام 1939، بدمشق وبحضور قائد جيوش المنطقة الشمالية في سورية، الفرنسي «مونييه»، على مسرح سينما «روكسي» (سينما الأهرام)، بإدارة لحنية للملحن أحمد الأبري، وقد شارك معها في الحفل عدد من أساطين الغناء العربي وقتها، منهم المصرية ليلى حلمي، وبكري الكردي، وغيرهم.
بداية الشهرة

في الوقت الذي كانت تهفو إليه زكية حمدان بالخروج من قيد الأغاني التراثية الذي تمرست به، ظهر محمد محسن بأغنية «دمعه على خد الزمن» من ألحانه وغناء سعاد محمد ثم عادت وغنت له «يا زمان الوفا»، من خلال هذين اللحنين وعلى يد الموسيقار محمد محسن كانت البداية الحقيقية للأغنية السورية الرومانسية وعلى غرار الأغنية المصرية في ثلاثينيات القرن الماضي عندما بدأ الملحنون هناك يقدمون المونولوج الغنائي الذي يعتمد على السرد والتسلسل في الغناء وليس كما هو متعارف عليه بنوعية الأغاني التي تعتمد على التكرار لمقاطع الاغنية.
يذكر الباحث صميم الشريف في كتابه «الموسيقى في سوريا» أن بعض الملحنين السوريين قد سبقوا محمد محسن بتلحين الـمونولوج مثل الملحن والمطرب سري الطمبورجي وزكي محمد ورفيق شكري وغنته ماري جبران وسلوى مدحت وتغريد محمد إلا أن هذه الأعمال لم تصل لمستوى ألحان محمد محسن التي ذكرناها.
من هنا تولّد الحافز عند زكية حمدان بالتوجه للـمنولوج الغنائي وأخذت تتعاون مع مجموعة من الشعراء ومؤلفي الأغاني المتواجدين في حفلاتها باستمرار أمثال جلال زريق ومدحت عكاش وتابعت هذه المهمة مع مجموعة من الملحنين أحدثوا تطوراً ملموساً في مشوارها الفني ومن أهمهم الموسيقي والملحن خالد أبو النصر اليافي الذي عرف ميّزات وقدرات صوتها باعتباره رافقها كعازف كمان في العديد من الحفلات التي شاركت بها، بنفس الوقت كان متابعاً للحركة الفنية في مصر وعلى دراية كاملة بتطور الـمونولوج الغنائي المصري ومع ألحانه حققت شهرة كبيرة خاصة أن هذه التجربة أظهرت التميز والانفراد في مسيرة الأغنية الرومانسية في سوريا، للملحن أنطوان زابيطا أيضاً الفضل بهذا، إذ ساعد وقوفه معها منذ البدايات وتدريبها على العزف والغناء.
أرى سلمى.. إبداع وتحد

رغم كل ما قدمته زكية حمدان من أعمال في مسيرتها التي قاربت الخمسة عقود ظلت أغنيتها أرى سلمى 1951 من كلمات الشاعر نوفل إلياس هي الأكثر شهرةً ولحنها خالد أبو النصر اليافي وكما يُروى بأن وراء هذه الأغنية قصة أشبه بـ «قيس وليلى».
ترتبط الحكاية بفتاة دمشقية إسمها «سلمى» تميزت بالحسن والجمال، هام بها أحد الشبان وقابلته بالصد، استلهم الشاعر هذه الأغنية بعد أن استمع لتفاصيل القصة من الشاب نفسه والذي بدوره أخذ يعلق هذه القصيدة على أسوار مدارس دمشق وانتحر بعد ذلك، عندما ذاع صيت هذه القصيدة قررت زكية حمدان غناءها حتى أصبحت الحكاية على كل لسان عندها قررت سلمى وحسب الرواة أن تختار نفس المصير الذي آل إليه الشاب المتيم، أعاد هذه الأغنية مجموعة من المطربين منهم ريما خشيش وميادة بسيليس وأمل عرفة ويعتبر العديد من النقاد أن هذه الأغنية الامتحان الصعب لأي مطرب نظراً لصعوبتها واحتياجها لمطربين بقدرات صوت مميزة، رغم تعدد الآراء حول تقييم الأصوات التي أعادت هذه الأغنية إلا أن المطرب مروان حسام الدين يعتبر أفضل من أعاد غنائها بصوته ويحتفظ أرشيف التلفزيون السوري بتسجيل له وهو يغني أرى سلمى في أحد البرامج في فترة الثمانينات وبمرافقة عزف منفرد بعيداً عن أي مؤثرات صوتية وموسيقية، إعادة هذه الأغنية بأصوات مطربين ومطربات آخرين كان فرصة لإعادة تذكير الناس بزكية حمدان التي طواها النسيان حتى عندما كانت على قيد الحياة.
عطاؤها الفني

اشتهرت زكية حمدان بغناء الـموشحات مثل «رب ليل» والتي لحنها لها الملحن ميشيل خياط وهي للشاعر الأندلسي ابن الخطيب وموشح «يوم جددت ليالينا» و «يا غضيض الطرف» التي لحنها لها أنطوان زابيطا. ومن الموشحات غنت أيضا «يا غصن نقا» و «يا من لعبت به شمول» و «حامل الهوى تعب». كما لحن لها بعض الملحنين اللبنانيين، فأغنية «ويحكَ يا قلبي» هي للملحن لـمحمد علي فتوح، وأغنية «يا قلبي غني» لـمارون أنطون، والجدير بالذكر أن الأخوين رحباني خصّا زكية حمدان بأغنية من كلماتهما وألحانهما فغنت «يا زورق الحب».
يحتفظ لها أرشيف الإذاعة اللبنانية والسورية أيضاً بمجموعة أغاني وابتهالات دينية منها «يا إلهي» و «الله يا أمل الرجاء» و «نعمة الايمان».
ومن أغانيها الوطنية «الاستقلال» وأنشودة «أنا من لبنان»، وقدمت بصوتها اللحن ليبي «البارحة ما نام الليل بين يديه»، من الشعراء الذين تعاونت معهم خلال مسيرتها نزار قباني وغنت له قصيدة «لماذا تخليت عني» وشعراء آخرون مثل عبدالجليل وهبي وأسعد سابا وأسعد السبعلي ومصطفى محمود ونزار الحر وسليم مكرزل وخازن عبود وعبدالله غانم.
في السنوات الأخيرة درجت العادة في سوريا ومن خلال دار أوبرا دمشق بإصدار أسطوانات لمطربين ومطربات سوريين تقديراً لإنجازاتهم وضمن سلسلة أعلام الموسيقى والغناء في سوريا، تم إصدار أسطوانة جديدة للمطربة زكية حمدان تضمنت سبع أغنيات وهي «سلمى» و «خلقت جميلة» و «الله معك» و «من كتر حكي البشر» و «يا حبيبي كم فؤادي يحن إليك» و «هاتِ من دمعك نغماً» و «يا زورق الحب».
انتقالها للكويت والنهاية

في بداية خمسينات القرن الماضي وبعد أن حققت النجاح من خلال الأغاني الخاصة بها أخذت القرار النهائي بالتوقف عن الغناء بالملاهي الليلية وتقديم فنها من خلال المسرح القومي في دمشق والإذاعة السورية، في أواخر الستينات استقرت في بيروت وكانت تسافر وعلى فترات من خلال دعوات توجه لها لإحياء حفلات في عدة بلاد عربية، لم يذكر أنها قد تكرمت من مؤسسات عامة أو خاصة على ما قدمته للأغنية العربية.
فكرة الزواج والإنجاب كانت خارج حسابات زكيه حمدان لطبيعة الخلافات التي كانت بين والدها ووالدتها ومعايشتها لهذه المعاناة، المحطة الاخيرة في حياتها كانت بالإقامة الدائمة في الكويت بعد أن وقعت عقداً خاصاً مع الاذاعة الكويتية ويشاء القدر أن تتوفى هناك في أواخر عام 1987، على مسارح الكويت قدمت اّخر حفل لها، وودعت جمهورها بأغنية فتحية أحمد «..وما دام الدينا ماهيش دايمة.. وقيامة على العالم قايمة.. حلّوها وافرحوا بيها.. والطيب اعملوه فيها.. أحباب والأنس يجمعنا.. لا فراق ولا غدر ولا عداوة.. يا حلاوة الدنيا.. يا حلاوة».
قراءة فنية

في قراءة فنية لتجربتها الفنية، تحدث لمدونة وطن "eSyria" الملحن والفنان مروان دريباتي فقال بتاريخ 4 آذار 2014: «يصعب على أي مطربة من مطربات هذه الأيام أن تقارن مع هذه الفنانة، فمهارتها في العزف على العود، وتدربها على أداء القدود والموشحات لسنوات طويلة، ومبادئ الإلقاء الشّعري للقصائد الفصيحة والمحاورات الغنائيّة، وتدريب صوتها على القفلات والمد والترجيع، وثقافتها الفنية العالية، كل هذه العوامل تقف في صفها، فكانت قادرة على الذوبان في كلمات الأغنية، وتعرف تماماً كيف تقود صوتها ليكون أداؤه في مستوى عالٍ، خاصة في الأداء الصوتي الحر، حيث لا تستخدم سوى أدوات التخت الشرقي فلا محسنات للصوت ولا للأداء».
وصلات خارجية

زكية حمدان على موقع ديسكوغز (الإنجليزية)
بوابة أعلام
بوابة المرأة
بوابة سوريا
بوابة موسيقى
إيغور تورتشين

| إيغور تورتشين | إيغور تورتشين |
| --- | --- |
معلومات شخصية  : معلومات شخصية  
تاريخ الميلاد: 16 نوفمبر 1936    
الوفاة: 7 نوفمبر 1993 (56 سنة)       بوخارست  
مواطنة:  الاتحاد السوفيتي  أوكرانيا 
المدرسة الأم: جامعة كاميانيتس بوديلسكي الوطنية  
شهادة جامعية: مؤهل علمي في البيداغوجيا  ‏  
الحياة العملية  : الحياة العملية  
المهنة: مدرب رياضي، ومدرب كرة يد، ولاعب كرة يد  
الرياضة: كرة اليد  
بلد الرياضة:  الاتحاد السوفيتي  أوكرانيا 
الجوائز : الجوائز 
 وسام الراية الحمراء للعمل   وسام شارة الشرف   وسام الصداقة بين الشعوب  جائزة المدرب المتميز للاتحاد السوفيتي  ‏  :  وسام الراية الحمراء للعمل   وسام شارة الشرف   وسام الصداقة بين الشعوب  جائزة المدرب المتميز للاتحاد السوفيتي  ‏  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
إيغور يفدوكيموفيتش تورشين (الأوكراني:Ігор Євдокимович Турчин؛ 16 نوفمبر 1936 - 7 نوفمبر 1993) كان مدربًا أوكرانيًا لكرة اليد، تولى رئاسة الاتحاد السوفيتي ثم المنتخب الأوكراني من 1973 إلى 1993، مما جعلهم في ثلاث بطولات أولمبية وخمس بطولات عالمية.
مراجع

↑  "معلومات عن إيغور تورتشين على موقع isni.org". isni.org. مؤرشف من 0000 3847 5205 الأصل في 2020-03-25. اطلع عليه بتاريخ 2021-05-10. {{استشهاد ويب}}: تحقق من قيمة |مسار= (مساعدة)
↑  "معلومات عن إيغور تورتشين على موقع id.worldcat.org". id.worldcat.org. مؤرشف من الأصل في 2021-05-10.
↑  "معلومات عن إيغور تورتشين على موقع id.loc.gov". id.loc.gov. مؤرشف من الأصل في 2021-05-10.
في كومنز مواد ذات صلة بـ إيغور تورتشين.
| ضبط استنادي  | ضبط استنادي  |
| --- | --- |
دولية: الاسم المعياري الدولي (ISNI) ملف الضبط الاستنادي الافتراضي الدَّولي (VIAF) المُعرِّف مُتعدِّد الأوجه (FAST) مركز المكتبة الرقمية على الإنترنت (WC Entities)
وطنية: مكتبة الكونغرس (LCNAF)
بوابة أعلام
بوابة ألعاب أولمبية
بوابة أوكرانيا
بوابة الاتحاد السوفيتي
بوابة كرة القدم
بوابة كرة اليد
اتحاد الكشافة الياباني

اتحاد الكشافة الياباني (باليابانية: ボーイスカウト日本連盟 بوي سكاوتو نيبون رينمه) هو منظمة الكشافة الرئيسي في اليابان. يقع المكتب الرئيسي للاتحاد في مدينة ميتاكا بمحافظة طوكيو، وبحسب إحصائيات 2017، يضم الاتحاد 109,528 عضوًا.
الرؤساء

شيمودا تويوماتسو (1924 - 1929)
غوتو شينبي (1935 - 1936)
إيزامو تكشيتا (1937 - 1945)
ميتشيهارو ميشيما (1951 - 1965)
هيديسابورو كوروشيما (1966 – 1970)
سابورو ماتسوكاتا (1971 - 1973)
أكيرا واتانابي (1974 - 2003)
شويتشي سابا (2003 – 1 أبريل 2006)
تسوناو هاشيموتو (1 أبريل 2006 – 31 مارس 2010)
تاكاياسو أوكوشيما (1 أبريل 2010 – 1 مايو 2024)
مراجع

1 2  "Scouting Japan" (PDF). ص. 10. مؤرشف من الأصل (PDF) في 2024-03-03.
↑  McKinney، W. Arthur (december 1956). About stamps. Boys' Life. ص. 75. مؤرشف من الأصل في 2023-02-03. {{استشهاد بكتاب}}: تحقق من التاريخ في: |تاريخ= (مساعدة)
1 2  "About late Former Chief Scout Akira Watanabe". Sakashita's Scouting Collection. مؤرشف من الأصل في 2011-09-28.
↑  "Japan, Leadership Changes and long-term planning for SAJ". "inbox@apr" (e-Newsletter of World Scout Bureau, Asia Pacific Region). يونيو 2003. مؤرشف من الأصل في 2012-03-26.
↑  "元日本高野連会長の奥島孝康氏（鬼北町出身）が死去".
وصلات خارجية

في كومنز مواد ذات صلة بـ اتحاد الكشافة الياباني.
الموقع الرسمي للاتحاد (باليابانية)
الموقع الرسمي للاتحاد (بالإنجليزية)
| ع ن أعضاء الإقليم الكشفي الآسيوي الباسيفيكي التابع  للمنظمة العالمية للحركة الكشفية | ع ن أعضاء الإقليم الكشفي الآسيوي الباسيفيكي التابع  للمنظمة العالمية للحركة الكشفية |
| --- | --- |
أعضاء كاملي العضوية:  أستراليا  بنغلاديش  بوتان  بروناي  كمبوديا  جمهورية الصين (تايوان)  فيجي  هونغ كونغ  الهند  أندونيسيا  اليابان  كيريباس  كوريا الجنوبية  ماكاو  ماليزيا  جزر المالديف  جزر منغوليا  ميانمار  نيبال  نيوزيلاندا  باكستان  بابوا غينيا الجديدة  الفلبين  سنغافورة  سيريلانكا  تايلاند 
الأعضاء المنتسبين:  بولينيزيا الفرنسية 
الأعضاء المحتملين:  أفغانستان  تيمور الشرقية  جمهورية الصين الشعبية  إيران  ناورو  ساموا  جزر سليمان  تونغا  توفالو  فانواتو  فيتنام 
دون كشافة:  كوريا الشمالية  لاوس 
| ضبط استنادي  | ضبط استنادي  |
| --- | --- |
دولية: ملف الضبط الاستنادي الافتراضي الدَّولي (VIAF)
وطنية: مكتبة الكونغرس (LCNAF) مكتبة البرلمان القومي الياباني (NDL)
بحثية: مُتصفِّح المعلومات الأكاديمية "سيني" (CiNii)
بوابة اليابان
بوابة كشافة
دعم الخدمة القتالية

يُستخدم مصطلح دعم الخدمات القتالية (بالإنجليزية: Combat service support)‏ من قبل العديد من المنظمات العسكرية حول العالم لوصف الكيانات التي تقدم خدمات دعم مباشرة وغير مباشرة للمجموعات التي تشارك (أو يُحتمل أن تشارك) في القتال.
المملكة المتحدة

وصف وزير الدفاع السابق فيليب هاموند القوات المسلحة البريطانية بأنها تمتلك "أسنانًا"، وهي الوحدات المدربة والمجهزة للقتال الفعلي، والتي لا يمكنها العمل بدون "ذيل" قادر ومبتكر، أي الوحدات التي تقدم مساعدات مثل القدرات اللوجستية والنقل. تشمل المجموعات المحددة المشاركة في القوات المسلحة البريطانية فيلق الخدمات الطبية للجيش البريطاني (Royal Army Medical Corps) وفيلق اللوجستيات الملكي (Royal Logistic Corps).
الولايات المتحدة

في الولايات المتحدة، تم استبدال مصطلح "دعم الخدمات القتالية" بمصطلح "الإدامة" (Sustainment). ولكن المهمة تظل كما هي؛ وهي إدارة سلسلة التوريد اللوجستية وتوفير جميع المواد، والصيانة، والنقل، والخدمات الصحية، وخدمات الأفراد، والخدمات الأخرى المطلوبة من الوحدات القتالية لتمكينها من إنجاز مهامها في القتال. يحقق الجيش الأمريكي هذه المهمة من خلال استخدام ألوية الإدامة على مستوى الفرقة والمستويات الأعلى. تشمل فروع دعم الخدمات القتالية التقليدية في الجيش الأمريكي فيلق التزويد (Acquisition Corps)، وفيلق المساعد العام (Adjutant General's Corps)، وفيلق المالية (Finance Corps)، وفيلق اللوجستيات (Logistics Corps)، وفيلق الذخيرة (Ordnance Corps)، وفيلق الإمداد (Quartermaster Corps)، وفيلق النقل (Transportation Corps). انظر أيضًا ألوية الإدامة في الجيش الأمريكي.
أستراليا

داخل الجيش الأسترالي، يتم تقديم دعم الخدمات القتالية للعناصر القتالية على مستويات مختلفة: الخط الأول (جزء من الكتيبة أو الفوج)، والخط الثاني (على مستوى اللواء)، والخط الثالث (على مستوى التشكيل أو أعلى). على سبيل المثال، تحتوي وحدة مشاة مثل الكتيبة الخامسة، فوج المشاة الأسترالي الملكي (5th Battalion, Royal Australian Regiment) على شركة لوجستية تقوم بوظائف الإمداد والنقل والصيانة، بينما يتم دعم لواء قتالي مثل اللواء السابع من قبل كتيبة دعم خدمات قتالية مثل كتيبة دعم الخدمات القتالية السابعة. على مستوى التشكيل، يتم توفير الدعم الصحي، والاتصالات، والتغذية، والنقل، ومتطلبات الخدمات الأخرى من خلال لواء دعم خدمات قتالية – لواء الإدامة السابع عشر.
عملية أوفرلورد: أفراد من فيلق الخدمات الطبية للجيش البريطاني (Royal Army Medical Corps) ينقلون جريحًا من خيمة عمليات في 20 يونيو 1944.
إليا تسيمبالار

| إليا تسيمبالار | إليا تسيمبالار | إليا تسيمبالار | إليا تسيمبالار | إليا تسيمبالار |  |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| معلومات شخصية   | معلومات شخصية   | معلومات شخصية   | معلومات شخصية   | معلومات شخصية   |  |
الميلاد: 17 يونيو 1969(1969-06-17) أوديسا
الوفاة: 28 ديسمبر 2013 (44 سنة)    أوديسا
سبب الوفاة: نوبة قلبية  
مواطنة:  الاتحاد السوفيتي  روسيا 
مركز اللعب: وسط
الطول: 1.74 م (5 قدم 8 1⁄2 بوصة)
|  مسيرة الشباب   |  مسيرة الشباب   |  مسيرة الشباب   |  مسيرة الشباب   |  مسيرة الشباب   |  |
سنوات: فريق
 1977–1986 : تشورنومورتس أوديسا
| المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  |  |
| سنوات | فريق | م. | (هـ.) |  |  |
| 1986 | تشورنومورتس أوديسا  | 0 | (0) |  |  |
| 1987 | Dinamo Odessa |  |  |  |  |
| 1987–1989 | نادي أوديسا | 83 | (13) |  |  |
| 1989–1993 | تشورنومورتس أوديسا | 100 | (14) |  |  |
| 1993–1999 | سبارتاك موسكو | 146 | (42) |  |  |
| 2000 | لوكوموتيف موسكو | 10 | (0) |  |  |
| 2001–2002 | أنجي محج قلعة | 16 | (1) |  |  |
| المنتخب الوطني    | المنتخب الوطني    | المنتخب الوطني    | المنتخب الوطني    | المنتخب الوطني    |  |
| 1992 | أوكرانيا | 3 | (0) |  |  |
| 1994–1999 | روسيا | 28 | (4) |  |  |
2004–2006 : خيمكي (مساعد)
2006: FC Spartak-MZhK Ryazan ‏
2008–2009: FC Nizhny Novgorod (2007) ‏
2010: شينيك ياروسلافل (مساعد)
| المواقع   | المواقع   | المواقع   | المواقع   | المواقع   |  |
مُعرِّف الاتحاد الدولي لكرة القدم: 130308
| 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  2 عدد مرات الظهور مع المنتخب وعدد الأهداف  . | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  2 عدد مرات الظهور مع المنتخب وعدد الأهداف  . | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  2 عدد مرات الظهور مع المنتخب وعدد الأهداف  . | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  2 عدد مرات الظهور مع المنتخب وعدد الأهداف  . | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  2 عدد مرات الظهور مع المنتخب وعدد الأهداف  . |  |
إليا فلاديميروفيتش تسيمبالار، من مواليد 17 يونيو 1969 في أوديسا في أوكرانيا - توفي بتاريخ 28 ديسمبر 2013 في أوديسا في أوكرانيا ، لاعب كرة قدم روسي سابق، ومدرب كرة قدم.
بدأ مسيرته الكروية مع نادي كورنوموريتس في عام 1986، وبعدها لعب مع نادي دينامو أوديسا في عام 1987، وفي عام 1987 انتقل إلى نادي أوديسا، ولعب معهم حتى عام 1989، وفي عام 1989 عاد إلى نادي كوروموريتس، ولعب معهم حتى عام 1993، وفي عام 1993 انتقل إلى نادي سبارتاك موسكو، ولعب معهم حتى عام 1999، وفي عام 2000 لعب مع نادي لوكوموتيف موسكو، وفي موسم 2001/2002 انتقل إلى نادي أنزهي ماخاتشاكالا.
وقد لعب مع منتخب روسيا لكرة القدم في 28 مباراة دولية وسجل 4 أهداف، وفي عام 1992 لعب عددا من المباريات الدولية مع منتخب أوكرانيا لكرة القدم.
وبعد اعتزاله اتجه إلى التدريب.