الإرث الثقافي لحمى الذهب في كلوندايك
الموسيقى و المسرح

كان الترفيه المسرحي في داوسون ولاحقًا نوم امتدادًا للمسرح على الساحل الغربي وخاصة سان فرانسيسكو وفيكتوريا. جلب المروجون إمدادًا لا نهاية له على ما يبدو من المطربين والراقصين في الشمال الذين أصبح بعض أسمائهم جزءًا من مفردات حمى البحث عن الذهب. دايموند توث جيرتي ودايموند ليل وأوريغون ماري ونيلي ذا بيق .
تظاهرت السوبرانو وهي أندر المطربات وأكثرها قيمة بأن لها روابط بالأوبرا الفرنسية: كانت نيلي لا مار وبلانش لا مونت وميني لا تور وجوسي لامور من الأسماء الشائعة.
فنانون وطنيون مثل إيدا روسيتر، وفلورنس بروسي، وآنا كين، وبياتريس لورن تألقوا في الشمال، وانضم إليهم حتى كالاميتي جين من بلاك هيلز، التي حاولت العودة إلى كلوندايك.
ألهمت حمى البحث عن الذهب الشمالية مجموعة كاملة من الأغاني للملحنين في جميع أنحاء البلاد. ظهرت نغمات موسيقى الراغتايم وأسلوب المثليين في التسعينيات في غضون أيام بعد وصول أخبار إضراب الذهب في كلوندايك إلى المدن الأمريكية والكندية.
أصبح عدد من الأغاني المكتوبة عن حمى البحث عن الذهب الشمالي من أكثر الأغاني مبيعًا على المستوى الوطني حيث بدأ استخدام تسجيلات الأقراص الأولى مع الفونوغرافات أو الجرامفونات في منتصف تسعينيات القرن التاسع عشر تقريبًا.
مسيرة كلوندايك وخطوتين. (إمبوريوم الموسيقى ، كينغستون، أونتاريو، 1897) موسيقى أوسكار تيلجمان.
"إنه ينام في وادي كلوندايك الليلة" (هاولي، هافيلاند وشركاه 1897) كلمات وموسيقى إم جي فيتزباتريك
"كلوندايك: مسيرة عمال المناجم" (ويليس وودوارد وشركاه 1897) كلمات وموسيقى لثيودور ميتز.
"في حقل الذهب في كلوندايك" (د. أ. بوند وشركاه 1897) كلمات وموسيقى لـ إيه إس إلدريدج.
"روري، بوري، أليس" (م. ويتمارك وأولاده 1898) كلمات جورج بولز. موسيقى ويليام بوتر براون.
"كلونديك راج" (شركة ويليام ر. هاسكينز 1908) كلمات وموسيقى لجورج بوتسفورد.
"في مناخ ألاسكا البعيد" (1898) كلمات وموسيقى لروبرت إي. لي يوكوم.
"على ضفاف يوكون بعيدًا" (إف بي هافيلاند 1910) كلمات وموسيقى لمارتن تي تشيستر.
أوبرا ألاسكا الكوميدية لعام 1907، والتي تضمنت أغنية "باه، باه بلاك شيب"، كتبها مدير تحرير سياتل تايمز جوزيف بليثين، مع موسيقى الرجل الرائد هاري جيرار.
أدى اكتشاف الذهب على شواطئ نوم في خريف عام 1898، على بعد أكثر من 1000 ميل أسفل النهر من داوسون، إلى إنهاء " حمى" كلوندايك إلى الأبد، على الرغم من زيادة إنتاج الذهب في المنطقة حتى عام 1903 حيث حل التجريف والتعدين الهيدروليكي محل التنقيب والحفر اليدوي. رحل ما يقرب من 8000 من سكان مدينة داوسون إلى نوم خلال شتاء 1899-1900.
أدى التوسع في الطلب على عروض المواهب الحية خلال حمى البحث عن الذهب إلى تغيير دائم في المشهد الترفيهي في أمريكا الشمالية. ازدهرت دوائر الفودفيل الجديدة عندما بدأ رواد الأعمال في بناء مسارح فخمة ذات طراز مذهل من العصر الذهبي والهندسة المعمارية الكلاسيكية الجديدة في العديد من المدن الغربية، ولا سيما سلسلة مسرح بانتاجيس.
كان اثنان من أهم مخرجي مسرح الفودفيل في أوائل القرن العشرين - ألكسندر بانتاجيس وجون كونسيدين - قد بدأا في حمى البحث عن الذهب الشمالية.
غادر بانتجيس ، وهو ملاكم ونادل مهاجر يوناني، سان فرانسيسكو في عام 1897 إلى كلوندايك حيث افتتح أول مسرح اورفيوم  للترفيه عن عمال المناجم وسرعان ما حصل على أكثر من 3000 دولار (~ 85983 دولارًا أمريكيًا في عام 2021) في الليلة مقابل "النبيذ والتلفيقات الأخرى". " بينما أصبحت الشريكة والمحبة لـ "كلوندايك كيت" روكويل. عاد بانتجيس إلى سياتل ليصبح واحدًا من أعظم أباطرة المسرح والسينما في أمريكا، وبدأ منافسة مع زميله قسطنطين المقيم في سياتل، والذي قيل إنه قضى بعض الوقت في نوم. وشملت المنافسة بينهما أساليب سرية مثل سرقة الأعمال من بعضهما البعض وارتكاب أشكال مختلفة من التخريب. استمرت هذه المنافسة لعدة عقود وكانت إحدى السمات المميزة لحلبة الفودفيل في ذلك الوقت.
تشير أغنية "غبار الذهب " للفنان الكندي المستقل على يوكون إلى المصاعب التي يتحملها الباحثون عن الثروة والحيوانات على طول مسار المسار الأبيض من سكاجواي إلى داوسون .