سيد تشاريس
الحياة المهنية

أدى اندلاع الحرب العالمية الثانية إلى تفكك الزيجة، وعندما عادت تشاريس مرة أخرى إلى لوس أنجلوس، عرض عليها ديفيد ليتشين (David Lichine) دور الرقص في فيلم جريجوري راتوف (Gregory Ratoff) الذي كان يحمل اسمبداخلي شيء أريد أن أخرجه (Something to Shout About). وُجهت إليها أنظار مصمم الرقصات روبرت ألتون (Robert Alton)، الذي اكتشف أيضًا جين كيلي، وسرعان ما انضمت إلى وحدة فريد في شركة مترو غولدن ماير، حيث أصبحت راقصة باليه مترو غولدن ماير الدائمة. في أدوارها المبكرة، كان لها تصريحات تدعم فيها جودي غارلند (Judy Garland) عام 1946 في فيلمها بنات هارفي (The Harvey Girls).
وقد احتفلت تشاريس احتفالًا كبيرًا على الشاشة بشراكتها مع فريد أستاير وجين كيلي. ظهرت لأول مرة مع أستاير في دور قصير في فيلم حماقات زيجفيلد (Ziegfeld Follies) (الذي أُنتج عام 1944 وعرض عام 1946). وكان ظهورها الثاني معه في دور البطلة في عربة الفرقة (1953)، حيث رقصت مع أستاير في أدوارها القصيرة المشهودة في فيلم «رقص في الظلام» (Dancing in the Dark) وفيلم «فتاة الباليه هانت» (Girl Hunt Ballet).
لأن ديبي رينالدز (Debbie Reynolds) لم تكن راقصة متدربة، فقد اختار جين كيلي تشاريس لتشاركه في الباليه الخاتمي الشهير «برودواي ميلودي» من فيلم غناء في المطر (1952)، وشاركت كيلي البطولة عام 1954 في الفيلم الموسيقي الإسكتلندي بريجادون (Brigadoon). أُسند إليها دور البطولة مرة أخرى عند مشاركة كيلي في فيلمه الموسيقي قبل الأخير مع مترو غولدن ماير إنه دائما طقس معتدل (It's Always Fair Weather) (عام 1956).
في 1957، انضمت لأستاير في النسخة السينمائية من رواية جوارب الحرير، وهو النسخة الموسيقية المحدثة من قصة نينوتشكا (Ninotchka) التي تم نشرها في عام 1939، حيث جسدت تشاريس دور جريتا جاربو (Greta Garbo). في سيرته الذاتية، قدم أستاير التحية لتشاريز، حيث أطلق عليها لقب «الديناميت الجميل» كاتبًا: «إنها سيد! عندما ترقص معها، ستظل ترقص معها للأبد.»
أدت دورًا استثنائيًا في فيلم فتاة الحفلة (Party Girl)(عام 1958)، حيث لعبت دور فتاة استعراض تورطت مع مجموعة من رجال العصابات ومحامٍ غير شريف، على الرغم من ذلك فقد رقصت مرتين في الفيلم.
في سيرتها الذاتية، علقت تشاريس على تجربتها مع أستاير وكيلي قائلة: «باعتباري إحدى الفتيات القلائل اللاتي عملن مع هذين العبقريين في الرقص، فيمكنني عمل مقارنة عادلة. في رأيي، يعد كيلي هو مصمم الرقص الأكثر ابتكارًا من ذويه. حقق أستاير، بمساعدة هيرميس بان (Hermes Pan)، أرقامًا رائعة لنفسه ولشريكه. ولكن كيلي حقق أرقامًا كبيرة ولكن لحساب شخص آخر..... مع ذلك، أعتقد أن تناسق حركات أستاير كان أفضل من كيلي.....فقد كان لديه إحساس وإيقاع خارق. من ناحية أخرى، يُعد كيلي أقوى الاثنين. إذا ما قدرته، فسيقدرك.... وباختصار، يمكنني القول إنهما أعظم شخصيتين ظهرا على الشاشة في مجال الرقص على الإطلاق. إنها مثل المقارنة مقارنة بين التفاح والبرتقال. فكل منهما له طعمه اللذيذ.»
بعد تدني مستوى الموسيقى في هوليوود في أواخر فترة الخمسينيات من القرن العشرين، اعتزلت تشاريس الرقص ولكنها واصلت مشوارها في السينما والتلفزيون من فترة الستينيات حتى فترة التسعينيات. كان لها دور أساسي في فيلم حصلت عليه لأعطيه لك (Something's Got to Give) (عام 1962)، وهو فيلم مارلين مونرو (Marilyn Monroe) الأخير الذي لم تنته منه. وظهرت كضيفة شرف في فيلم فرقة بلو مارسيدس (Blue Mercedes) الذي كان يحمل اسم «أملي أن أصبح لك» (I Want to Be Your Property) (عام 1987)، كما ظهرت في مجموعة من الفيديوهات الموسيقية في سلسلة الأغاني «بخير» (Alright) لـ جانيت جاكسون (1990).
وكان ظهورها الأخير في عام 1994 في فيلم هذا هو الترفيه! الثالث، حيث جاءت في دور واحدة من رواة الشاشة التي لها تقديرها الخاص مع أفلامها الموسيقية العظيمة مع مترو غولدن ماير.