نافذة الورد
الأنماط

1- العيون: يمكن أن تكون مفتوحة أو مطمسة، ويمكن تزجيجها أو حشوها بمرمر رقيق. لقد كانت النوافذ العينية الكبيرة جدا شائعة في إيطاليا في أواخر الفترة القوطية، حيث تم استخدامها وتفضيلها على النوافذ التي تم تتبعها وتمتلئ بالصور المتقنة في الزجاج الملون الذي صممه المصممون الأكثر إنجازًا في العصور الوسطى وأوائل عصر النهضة بما في ذلك Duccio و Donatello و Uccello و Ghiberti.
نوافذ العجلات: تحتوي هذه النوافذ على زخارف بسيطة من الخطوط المتشعبة إما من نقطة مركزية أو من دائرة مركزية. كانت شهيرة خلال الفترة الرومانيسكية وإيطاليا القوطية، وتوجد في جميع أنحاء أوروبا ولكن بشكل خاص ألمانيا وإيطاليا. وموجودة أيضا في مباني إحياء الرومانسيكية في القرنين التاسع عشر والعشرين.
القرص المزخرف: كانت نوافذ الورد ذات الفتحات المجوفة بدلاً من الزخرفة موجودة في فترة الانتقال بين الفترة الرومانيسكية والقوطية، لا سيما في فرنسا وعلى الأخص في شارتر. المثال الأكثر بروزا في إنجلترا هو نافذة الجناح الشمالي، والمعروفة باسم «عين العميد» في كاتدرائية لينكولن. توجد هذه النوافذ أحيانًا في مباني النهضة في القرن التاسع عشر.
القوطية المبكرة: نوافذ الورود ذات الزخارف تتألف من أقواس متداخلة مثل بتلات الزهور والأشكال الدائرية والمربعة. تواجد هذا الشكل في شمال فرنسا، ولا سيما في كاتدرائية لاون وإيطاليا وإنجلترا. وهذا النمط من النوافذ شائع في الهندسة المعمارية القوطية للتشابه مع الزهرة أيضًا مع إشارة محددة إلى سيدة الصلوات.
قوطية رايونانت: تنقسم نوافذ الورود بواسطة أعمدة تشع من دائرة مركزية متداخلة في تصميم معقد، وينتهي كل شعاع بقوس مدبب وغالبًا ما يتخللها رباعي الفصوص وأشكال أخرى من هذا القبيل. والعديد من أكبر نوافذ الورود في فرنسا من هذا النوع، لا سيما تلك الموجودة في باريس وفي ترانسبت سانت دينيس. وكمثال لها في إنجلترا هو ذلك الذي يقع في شمال كنيسة وستمنستر أبي. ويتواجد هذا النمط على نطاق واسع في الكنائس القوطية، كما يتم تقليده على نطاق واسع في مباني النهضة القوطية.
القوطية المزخرفة: يتميز النمط بمنحنيات حرف S في الزخرفة مما يجعل كل شعاع يأخذ شكلا متوهجا أو «لامعا». وتتكون العديد من النوافذ من مصابيح ذات شكل منتظم إلى حد ما، وغنى التصميم يعتمد على تعدد الأجزاء. وأمثلة جيدة لها في كاتدرائية بوفيه وسانت شابيل، باريس. وتتميز بعض نوافذ الورد القوطية المتأخرة بتعقيد هائل في التصميم، وغالبًا ما تستخدم عناصر من الطراز القوطي بطرق غير متوقعة. ومن الأمثلة الرائعة على واجهة كاتدرائية أميان. على الرغم من أن التصميم يشع عادةً من نقطة مركزية، إلا أنه قد لا يكون متماثلًا حول كل محور. يمكن رؤية ذلك في النافذة القوطية المزخرفة المتوهجة المسماة «عين الأسقف» في كاتدرائية لينكولن حيث يتخذ التصميم شكل سنبلتين من القمح.
عصر النهضة: قطع عصر النهضة الطراز القوطي وعاد إلى الطراز الكلاسيكي. وفي بعض الأحيان، تم استخدام الأوكولي العادي الذي لم يتم تعقبه، إما في الأقواس الكلاسيكية أو حول القباب كما هو الحال في معبد باتزي في فلورنسا.
الباروك: شهد الطراز الباروكي استخدامًا أكبر بكثير للنوافذ العينية، والتي لم تكن دائمًا دائرية، ولكنها في كثير من الأحيان بيضاوية أو ذات شكل أكثر تعقيدًا. ولم يتم تعقبهم أو تقاطعهم بقوالب بسيطة للغاية ولكن غالبًا ما كانت محاطة بنحت مزخرف. وكان الغرض من هذه النوافذ هو الإضاءة الدقيقة للمساحات الداخلية، دون اللجوء إلى النوافذ الكبيرة التي توفر رؤية خارجية. ونادرا ما يشكلون عنصرا مرئيا مهيمنا إما للواجهة أو للداخل كما تفعل النوافذ القوطية العظيمة. ومع ذلك، هناك بعض الاستثناءات الملحوظة، ولا سيما الانفجار الرائع للضوء الذي يتدفق من خلال نافذة المرمر البيضاوية التي تصور الروح القدس في Reredos خلف المذبح العالي في كاتدرائية القديس بطرس في روما.
الحديثة: النوافذ الدائرية الحديثة، التي غالبًا ما تكون من النوع العيني البسيط، لها مجموعة منتقاة من التأثيرات التي تشمل الفن التجريدي، ونوافذ السفن والفتحات الدائرية غير المزججة للعمارة الشرقية.