آرثر كونان دويل
الوفاة > رثاء كتبه موريس لوبلان حول كونان دويل

عن كونان دويل (A propos de Conan Doyle) هو مقال كتبه موريس لوبلان ونُشر في المجلة الفرنسية Les Annales Politiques et Littéraires في الأول من أغسطس 1930. كتب لوبلان هذا التكريم تكريمًا لآرثر كونان دويل بعد أيام قليلة من وفاته.
لو كان كاتب الروايات البوليسية على استعداد لاستخدام مهارات الاستنتاج والملاحظة الفذة التي تجعله يحل أصعب الألغاز ليفحص بدقة أحد رواياته، أعتقد أن ما سيبقى من هذه الرواية، في المنظور البوليسي البحت، لن يكون سوى القليل. وإن أخذ شيرلوك هولمز أفضل عدساته وتفحص ببرود المسار الذي رسمه له صديقي كونان دويل، سيرى بدهشة كيف أن ذلك المسار، مهما بدا معقّداً ومتقناً، ما كان ليقوده أبداً إلى الحقيقة. تلك الاستنتاجات التي قادته كانت غالباً مشوهة بخطأ طفيف، أو مقطوعة بعائق، أو مرتبطة بعضها ببعض بروابط عشوائية.
كم هو مختلفٌ عن الواقع! تحدث جريمة، وتتحرك الشرطة على الفور، مجبرة على التنقل من المجهول إلى المعلوم، من عتمة لا يمكن اختراقها إلى بقعة نور. أما الروائي، فهو يسير بالعكس؛ يبدأ من نهاية هو من اختارها، من نور كامل، ويعود إلى الوراء، يزرع الفخاخ، ويشوش الطرق، ويكدس الظلام. وحين يصل إلى نقطة البداية، يسلم القارئ بمهارة إلى يدي شيرلوك هولمز الخبير، الذي ما عليه سوى أن يلتقط آثار الأقدام المرتبة بدقة، ويجمع قطع السجائر المتناثرة، ويحلل ويستنتج ويبحث في معاجم قديمة، ويستكشف المقالات التي حضرها دويل بنفسه. وإن تعثّر، أشعل غليونه وقرأ لغز الحقيقة بين دخان أزرق متصاعد.
هذا هو أسلوب الكتابة. فالرواية البوليسية، أو الرواية الغامضة بمعنى أدق، هي بناء قائم في الهواء، مشكلة يركبها الكاتب بنفسه، معقدة لآخر درجة، ثم يحلها أمام الجمهور مكرراً لهم: «أليس هذا غريباً؟ كم هو عبقري ذلك المحقق لفك خيوط هذا التشابك!»
— إذن، ما يحث هنا؟ قد يسأل أحدهم: كاتب مشهور في العالم، أعماله مترجمة إلى جميع اللغات، يُقرأ منذ أكثر من ثلاثين عاماً، سواء من قبل النخبة أو العامة. فهل يكون كل هذا مجرد وهم؟
— شهرة كونان دويل، سأجيب، لا تأتي من مهاراته كتحرٍ، ولا من ملكاته الظاهرة في الاستنتاج، بل من براعته الفائقة كحكواتي، وهذا ما يفضله الناس بلا شك. فمهنة التحري شيء، وابتكار مغامرات شيء آخر تماماً. البحث عن الجاني يحدث في الخارج، في الظلام، استناداً إلى أدلة قد تساعدك بقدر ما قد تضلك. ولا يجري داخل مكتب بمواد من الحقيقة تتناسب مسبقاً مع جريمة مرتبة بعناية.
— إذاً، مجرد خيال؟
— نعم، فكل شيء في الرواية هو خيال، مهما كان نوعها. فلا تكاد دراسة طباع تتصل بالواقع أكثر من مغامرة بوليسية. ومن يصف شغفاً، ليس أرقى ممن يستلهم الأحداث، حتى وإن كانت بسيطة، ليصيغها، ويضعها في مواجهة بعضها، ويحييها بروحه وخياله. كل ما يتطلبه ذلك هو الموهبة. ودويل كان يمتلك منها الكثير، بل وأعظمها وأكثرها أدباً. فقد كان يعرف كيف يختار، ويصوغ، وينظم، ويعرض عمله بقدر من التناسب والإشراق الذي يعطيه قيمته الكاملة. لقد كان يلتزم بقوانين سرية للتناغم والتوزيع. حين تكتمل لديه فكرة الجريمة، يعرف السر العظيم الذي يحركها. يسرّع أو يبطئ الإيقاع في اللحظة المناسبة. يتباطأ أو يسارع. يثير، يجذب، يقلق، ويحرك المشاعر. كل هذه الصفات هي سمات فنان حقيقي.
لكن دويل لم يكن فقط موهوباً، بل كان يتحلى بموهبة فريدة على الابتكار، فقد ابتكر شخصية شيرلوك هولمز. إن خلق شخصية، حتى وإن كانت وحيدة، ألا تظنون أنه علامة على شعلة داخلية؟ ألا تلاحظون أن الشخصية لا تُخلق بالجهد أو الاجتهاد، بل بالانفجار العفوي الذي يظهر بعد الإزهار؟ لا شك أن شيرلوك هولمز ولد دون معرفة دويل بذلك، وعلينا أن نعترف أن الشخصية قد أصبحت رفيعة القدر، وذات مظهر فريد وواسع النفوذ لدرجة أنها لم تعد مجرد نتاج خيال، بل كيانا حياً يختلط وجوده بحياتنا. نقابله في خيالاتنا، ويصبح جزءاً من مواكب الصور والأشكال المألوفة حولنا.
حتى حين يقول أشياءً لا يقبلها عقلنا لاحقاً، يخضعنا بقوة تأثيره. أتحدى أي قارئ صادق، حتى من لا يميل للروايات البوليسية، ألا يقع في أسر إحدى قصص دويل منذ الصفحات الأولى، وألا يواصل القراءة حتى السطر الأخير. وعلى الرغم من أن دويل كان قليل الزخرفة، قليل الحرص على الإعجاب، مكرر في بداياته، يفتقر للتنوع في تطور حبكاته، لا شيء من العاطفة، فإن المعلّم يبسط سيطرته. يمسكنا ولا يتركنا.
إذًا، لا يمكننا أن نتردد في الإعراب عن إعجابنا به. بفضله إلى حد كبير، عادت حكايات المغامرات إلى مكانتها، وظهرت بعدها العديد من القصص الجميلة التي أسعدتنا، وتلاشى ذلك التردد الذي ألقى بظلاله على الرواية القائمة على الحركة والحيوية. وكأن الحركة والحيوية ليسا في قلب كل عملٍ!
أعرف كتاباً صغيراً يزخر بدزينة من الجرائم، اغتصابات، حب غريب، مذابح، حروب، كوارث، أوبئة، وفظائع لا توصف. وكل ذلك في مئة وخمسين صفحة فقط. إنه ربما أروع رواية في اللغة الفرنسية، الأغنى بالفلسفة، والأثقل بالمعاني، والأوفر تعليماً. وقد كتبها فولتير وتحمل عنوان كانديد... كانديد! نموذج آخر لم يأت إلا وسط زخم وفورة عارمة. فلنكن شاكرين للكاتب كونان دويل. ولنحيّي درسه العظيم في القوة والبراعة التي نجدها في شيرلوك هولمز الاستثنائي. ولا ننسى ما في واطسن من طرافة عميقة وروح هزلية ساحرة. الشخص الذي رحل لن يرحل قريباً عن ذاكرة البشر.
موريس لوبلان