stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
هيرويوكي تاكاهاشي

| هيرويوكي تاكاهاشي> (باليابانية: 高橋宏幸)‏   . معلومات شخصية   | هيرويوكي تاكاهاشي> (باليابانية: 高橋宏幸)‏   . معلومات شخصية   | هيرويوكي تاكاهاشي> (باليابانية: 高橋宏幸)‏   . معلومات شخصية   | هيرويوكي تاكاهاشي> (باليابانية: 高橋宏幸)‏   . معلومات شخصية   | هيرويوكي تاكاهاشي> (باليابانية: 高橋宏幸)‏   . معلومات شخصية   |  |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
الميلاد: 6 مايو 1983   (41 سنة)   محافظة تشيبا  
الطول: 1.73 م (5 قدم 8 بوصة)
مركز اللعب: وسط
الجنسية:  اليابان  
|  مسيرة الشباب   |  مسيرة الشباب   |  مسيرة الشباب   |  مسيرة الشباب   |  مسيرة الشباب   |  |
| سنوات | فريق |  |  |  |  |
 1999–2001 : Ryutsu Keizai University Kashiwa High School
| المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  |  |
| سنوات | فريق | م. | (هـ.) |  |  |
| 2002–2003 | طوكيو فيردي  | 1 | (0) |  |  |
|  | مجموع | 1 | (0) |  |  |
| 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط |  |
هيرويُوكي تاكاهاشي (باليابانية: 高橋 宏幸) (مواليد 6 مايو 1983(1983-05-06))، هو لاعب كرة قدم ياباني سابق كان يلعب كلاعب وسط.
مراجع

↑  "معلومات عن هيرويوكي تاكاهاشي على موقع data.j-league.or.jp". data.j-league.or.jp. مؤرشف من الأصل في 2018-09-10.
وصلات خارجية

هيرويوكي تاكاهاشي على موقع رابطة كرة القدم اليابانية للمحترفين (اليابانية)
هيرويوكي تاكاهاشي على موقع عالم كرة القدم.نت (الإنجليزية)
بوابة أعلام
بوابة اليابان
بوابة كرة القدم
توزيع أف

| 0 | 1 |
| --- | --- |
دالة  الكثافة الاحتمالية  : دالة  الكثافة الاحتمالية  
دالة التوزيع التراكمي  : دالة التوزيع التراكمي  
المؤشرات:  d_{1}>0,\ d_{2}>0 — درجة الطلاقة
الدعم:  x\in [0,+\infty )\! pdf    = {\frac {\sqrt {\frac {(d_{1}\,x)^{d_{1}}\,\,d_{2}^{d_{2}}}{(d_{1}\,x+d_{2})^{d_{1}+d_{2}}}}}{x\,\mathrm {B} \!\left({\frac {d_{1}}{2}},{\frac {d_{2}}{2}}\right)}}\!
د۔ك۔ح۔: {{{pdf}}}
د۔ت۔ت:  I_{\frac {d_{1}x}{d_{1}x+d_{2}}}(d_{1}/2,d_{2}/2)\!
المتوسط الحسابي: 
الوسيط الحسابي: 
المنوال: 
التباين: {{{تباين}}}
التجانف:  {\frac {(2d_{1}+d_{2}-2){\sqrt {8(d_{2}-4)}}}{(d_{2}-6){\sqrt {d_{1}(d_{1}+d_{2}-2)}}}}\! for  d_{2}>6
التفرطح: 'أنظر النص
الاعتلاج: 
د۔م۔ع: does not exist, raw moments defined in text and in  
الدالة المميزة: 'أنظر النص
معلومات فيشر: {{{معلومات فيشر}}}
توزيع أف (ف) أو توزيع فيشر-سنديكور أو توزيع أف (ف) سنديكور (بالإنجليزية: F-distribution)‏ هو توزيع احتمالي مستمر حسب نظرية الاحتمالات والإحصاء.
مراجع

1 2  جونسون، نورمان لويد (1995). التوزيعات الأحادية المستمرة, مجلد 2 (الطبعة الثانية, قسم 27). وايلي. {{استشهاد بكتاب}}: الوسيط author-name-list parameters تكرر أكثر من مرة (مساعدة)
1 2  كتيب الدالات الرياضية لأبراموفيتش وستيغون دالات الإحتمالات - فصل 26 نسخة محفوظة 12 يونيو 2017 على موقع واي باك مشين.
↑  NIST (2006). كتيب الإحصاء الهندسي - توزيع ف نسخة محفوظة 05 يوليو 2017 على موقع واي باك مشين.
↑  مود، الكسندر (1974). مقدمة إلى نظرية الإحصاء (الطبعة الثالثة, p. 246-249). ماكغرو-هيل. {{استشهاد بكتاب}}: الوسيط author-name-list parameters تكرر أكثر من مرة (مساعدة)
| ع ن بعض التوزيعات الاحتمالية الشائعة بمتغير واحد | ع ن بعض التوزيعات الاحتمالية الشائعة بمتغير واحد |
| --- | --- |
مستمرة:  بيتا  كوشي  خي تربيع  أسي  توزيع أف  غاما  لابلاس  طبيعي الجدع  طبيعي  باريتو  ستيودنت  منتظم  وايبول 
متقطعة:  برنولي  ثنائي  منتظم  هندسي  هندسي مفرط  ثنائي سالب  بواسون 
بوابة رياضيات
بوابة إحصاء
ناصر أباد (محمد أباد كرمان)

لمعانٍ أخرى، طالع ناصر أباد (توضيح).
| ناصر أباد> ناصراباد . - قرية -  .تقسيم إداري  | ناصر أباد> ناصراباد . - قرية -  .تقسيم إداري  |
| --- | --- |
البلد:  إيران
المحافظة: كرمان
المقاطعة: عنبر أباد
الناحية: الناحية المركزية (مقاطعة عنبر أباد)
القسم الريفي: قسم محمد أباد الريفي (مقاطعة عنبر أباد)
إحداثيات: 28°24′40″N 57°52′03″E﻿ / ﻿28.41111°N 57.8675°E﻿ / 28.41111; 57.8675
السكان : السكان 
التعداد السكاني: 0 نسمة (إحصاء 2016)
معلومات أخرى : معلومات أخرى 
التوقيت: توقيت إيران (+3:30 غرينيتش)
توقيت صيفي: توقيت إيران (+4:30)
ar: ar
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
ناصر أباد (بالفارسية: ناصرآباد) هي منطقة سكنية تقع في إيران في Mohammadabad Rural District. يقدر عدد سكانها بـ 0 نسمة بحسب إحصاء 2016.
انظر أيضاً

قائمة مدن إيران
مراجع

↑  "سرشماری 1385 - نتایج سرشماری 85" (بالفارسية). مرکز آمار ایران. مؤرشف من الأصل في 5 أبريل 2014. اطلع عليه بتاريخ نوفمبر 2014. {{استشهاد ويب}}: تحقق من التاريخ في: |تاريخ الوصول= (مساعدة)
↑  "سرشماری 1395 - نتایج سرشماری 95" (بالفارسية). مرکز آمار ایران. مؤرشف من الأصل في 26 مايو 2020. اطلع عليه بتاريخ يونيو 2020. {{استشهاد ويب}}: تحقق من التاريخ في: |تاريخ الوصول= (مساعدة)
بوابة تجمعات سكانية
بوابة جغرافيا
بوابة إيران
كولين فارينغتون

| كولين فارينغتون> (بالإنجليزية: Colleen Leigh Farrington)‏   . معلومات شخصية  | كولين فارينغتون> (بالإنجليزية: Colleen Leigh Farrington)‏   . معلومات شخصية  |
| --- | --- |
الميلاد: 5 أغسطس 1936     لوردزبورغ  
الوفاة: 12 أكتوبر 2015 (79 سنة)       جوبيتر  
مواطنة:  الولايات المتحدة  
لون الشعر: شعر بني  
الطول: 173 سنتيمتر  
الوزن: 56 كيلوغرام  
الأولاد: دايان لاين  
 الحياة العملية  :  الحياة العملية  
المهنة: مغنية،  وعارضة،  وبلاي ميت  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
كولين فارينغتون (بالإنجليزية: Colleen Leigh Farrington)‏ هي عارضة ومغنية أمريكية، ولدت في 20 أبريل 1936 في دافيسبورو في الولايات المتحدة، وتوفيت في 12 أكتوبر 2015 في جوبيتر في الولايات المتحدة.
مراجع

↑   https://fr.findagrave.com/memorial/154593259/colleen-farrington#view-photo=139693243. {{استشهاد ويب}}: |url= بحاجة لعنوان (مساعدة) والوسيط |title= غير موجود أو فارغ (من ويكي بيانات) (مساعدة)
↑  "Chiaroscuro, One-Act Play, Opens at Gate". The New York Times. 6 يونيو 1963. مؤرشف من الأصل في 2013-12-11.
↑  "Roles for 'Chiaroscuro' Writer". The New York Times. 6 مايو 1963. مؤرشف من الأصل في 2013-12-03.
↑  "October 1957 Playmate Data". مؤرشف من الأصل في 2019-03-01. اطلع عليه بتاريخ 2017-12-30.
بوابة الولايات المتحدة
بوابة أعلام
بوابة المرأة
تومي ماكليلاند

تومي ماكليلاند (بالإنجليزية: Tommy McClelland)‏ هو لاعب كرة قدم أمريكية أمريكي، ولد في 1981 في مدينة يونيس في الولايات المتحدة.
بوابة كرة القدم الأمريكية
بوابة ألعاب القوى
بوابة الولايات المتحدة
بوابة أعلام
تومانسكي

| تومانسكي>  معلومات شخصية  | تومانسكي>  معلومات شخصية  |
| --- | --- |
الميلاد: 21 مايو 1901(1901-05-21) مينسك
الوفاة: 9 سبتمبر 1973 (72 سنة)    موسكو
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
تومانسكي (روسية: Туманский) كان مكتبًا لتصميم محركات للطائرات في الاتحاد السوفييتي. صمم المكتب عددًا من المحركات النفاثة التي زودت بعض الطائرات الحربية الشهيرة مثل الميج-21.
هذا فقط للقول

هذا فقط للقول
| 0 | 1 |
| --- | --- |
شكل من الأعمال الإبداعية:  قصيدة 
المُؤَلِّف:  ويليام كارلوس ويليامز 
تاريخ النشر:  1934 
السطر الأول:  I have eaten (بالإنجليزية) 
آخر سطر:  and so cold (بالإنجليزية) 
العمل الكامل مُتوفِّر في:  poets.org… 
تعديل - تعديل مصدري - تعديل ويكي بيانات
هذا فقط للقول (قصيدة حائط في لاهاي )
هذا فقط للقول (بالإنجليزية: This Is Just to Say)‏ (1934) هي قصيدة تخيلية بقلم ويليام كارلوس ويليامز.
تحليل

تبدو قصيدة ويليامز المكتوبة كما لو كانت ملاحظة تُركت على طاولة المطبخ، وكأنها قطعة شعرية تم العثور عليها. من ناحية التفعيلة، لا تُظهر القصيدة أي انتظام في التشديد على الحروف أو عدد المقاطع اللفظية. بإستثناء هذين الخطين الثاني والخامس (كلاهما على Iلايمبوس) والسطرين الثامن والتاسع (كلاهما على امفبراك)، لا يوجد سطرين لهما نفس الشكل المتري. تناسق الأحرف "Th" في السطر الثاني والثالث والرابع، بالإضافة إلى تناسق الحرف "F" في السطر الثامن والتاسع، والحرف "S" في السطر الحادي عشر والثاني عشر يؤدي إلى إيقاع طبيعي عندما تُقرأ القصيدة بصوت عالٍ.
يساهم النقص الواضح في علامات الترقيم في الغموض اللوني للقصيدة. في حين أن المقطع الثاني يبدأ بحرف اقتران، مما يدل على وجود اتصال بالمقطع الأول، يتم فصل المقطع الثالث عن المقطع الأول والثاني بوساطة "Forgive" بحروف كبيرة. في مقابلة أجريت عام 1950، سأل جون دبليو جربر الشاعر ما الذي يجعل «هذا مجرد قول» قصيدة؛ أجاب ويليامز، «في المقام الأول، إنه نظام قياس منتظم تمامًا. . . لذا، بشكل دوغماتي، يجب أن تكون قصيدة لأنها تسير على هذا النحو، ألا ترى!»  كتبت الناقدة مارجوري بيرلوف: «على الصفحة، تبدو الرباعيات الثلاث الصغيرة متشابهة؛ ولها نفس الشكل المادي تقريبًا. إن أسلوب الطباعة بدلا من أي نوع من التكرار الصوتي هو الذي يوفر توجيهات للصوت الناطق (أو للعين التي تقرأ السطور بصمت) وهذا يثير من معاني القصيدة». بالإضافة إلى ذلك، تؤثر هذه البنية المطبعية على أي تفسير لاحق من جانب القارئ.
تم تضمين «رد» فلورنس ويليامز (زوجة ويليامز) على «هذا مجرد قول» كـ «تفصيل» في التفاصيل والمحاكاة الساخرة المنشورة جزئيًا لقصيدة باترسون (مخطوطة في جامعة ولاية نيويورك)  والتي ظهرت لأول مرة في عام 1982. نظرًا لأن ويليامز اختار تضمين «الرد» في تسلسله الخاص، فمن المحتمل أنه أخذ ملاحظة تركتها زوجته وحولها إلى «قصيدة».
مراجع

↑  "On 'This is Just to Say'". Modern American Poetry. مؤرشف من الأصل في 2008-12-19. اطلع عليه بتاريخ 2008-01-15.
↑  "On 'This is Just to Say'". Modern American Poetry. مؤرشف من الأصل في 2008-12-19. اطلع عليه بتاريخ 2008-01-15.
↑  From the note to the poems in The Collected Poems of William Carlos Williams, volume 1, 1909-1939, edited by A. Walton Litz and Christopher MacGowan Carcanet Press, Manchester 200 (ردمك 1857545222)
↑  The Atlantic Monthly (November 1982) page 145
كومبريس دي إنميديو

| Cumbres de Enmedio كومبريس دي إنميديو> (بالإسبانية: Cumbres de Enmedio)‏    | Cumbres de Enmedio كومبريس دي إنميديو> (بالإسبانية: Cumbres de Enmedio)‏    |
| --- | --- |
 :  
كومبريس دي إنميديو: كومبريس دي إنميديو
موقع كومبريس دي إنميديو في مقاطعة ولبة (إسبانيا): موقع كومبريس دي إنميديو في مقاطعة ولبة (إسبانيا)
تقسيم إداري : تقسيم إداري 
البلد:  إسبانيا
المنطقة: أندلوسيا
المسؤولون : المسؤولون 
المقاطعة: ولبة
خصائص جغرافية : خصائص جغرافية 
إحداثيات: 38°04′24″N 6°41′36″W﻿ / ﻿38.0732192°N 6.6932311°W﻿ / 38.0732192; -6.6932311   
المساحة: 14 كم² كم²
الارتفاع: 593 متر  
السكان : السكان 
التعداد السكاني: 65 نسمة (إحصاء 2011)
الكثافة السكانية: 4,64 نسمة\كم²
  • الذكور: 34  (2019)  
  • الإناث: 22  (2019)  
معلومات أخرى : معلومات أخرى 
التوقيت: ت ع م+01:00  
تسجيل المركبات: H  
الرمز البريدي: 21387
الرمز الهاتفي: 959 (34+)
الموقع الرسمي: كومبريس دي إنميديو
الرمز الجغرافي: 6358203  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
بلدية كومبريس دي إنميديو (بالإسبانية: Cumbres de Enmedio) هي بلدية تقع في مقاطعة ولبة التابعة لمنطقة أندلوسيا جنوب إسبانيا.
الديموغرافيا

بلغ عدد سكان بلدية كومبريس دي إنميديو 65 نسمة عام 2011 (وفقاً للمعهد الوطني الإسباني للإحصاء).
| التطور الديمغرافي في كومبريس دي إنميديو> 1996 | التطور الديمغرافي في كومبريس دي إنميديو> 1999 | التطور الديمغرافي في كومبريس دي إنميديو> 2002 | التطور الديمغرافي في كومبريس دي إنميديو> 2005 | التطور الديمغرافي في كومبريس دي إنميديو> 2007 | التطور الديمغرافي في كومبريس دي إنميديو> 2009 | التطور الديمغرافي في كومبريس دي إنميديو> 2011 | التطور الديمغرافي في كومبريس دي إنميديو>  | التطور الديمغرافي في كومبريس دي إنميديو>  | التطور الديمغرافي في كومبريس دي إنميديو>  | التطور الديمغرافي في كومبريس دي إنميديو>  | التطور الديمغرافي في كومبريس دي إنميديو>  | التطور الديمغرافي في كومبريس دي إنميديو>  | التطور الديمغرافي في كومبريس دي إنميديو>  | التطور الديمغرافي في كومبريس دي إنميديو>  | التطور الديمغرافي في كومبريس دي إنميديو>  | التطور الديمغرافي في كومبريس دي إنميديو>  | التطور الديمغرافي في كومبريس دي إنميديو>  | التطور الديمغرافي في كومبريس دي إنميديو>  | التطور الديمغرافي في كومبريس دي إنميديو>  |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 60 | 63 | 58 | 47 | 50 | 52 | 65 |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |
مراجع

↑  Relación de Municipios y sus Códigos por Provincias (بالإسبانية), Instituto Nacional de Estadística, 8 Feb 2019, QID:Q84054356
↑    "صفحة  كومبريس دي إنميديو في GeoNames ID". GeoNames ID. اطلع عليه بتاريخ 2024-10-11.
↑  OpenStreetMap (باللغات المتعددة), 9 Aug 2004, QID:Q936
↑     "صفحة  كومبريس دي إنميديو في  خريطة الشارع المفتوحة". OpenStreetMap. اطلع عليه بتاريخ 2024-10-11.
1 2   https://www.ine.es/dynt3/inebase/es/index.htm?padre=517&capsel=525. {{استشهاد ويب}}: |url= بحاجة لعنوان (مساعدة) والوسيط |title= غير موجود أو فارغ (من ويكي بيانات) (مساعدة)
↑  (بالإسبانية) المعهد الوطني الإسباني للإحصاء نسخة محفوظة 4 سبتمبر 2019 على موقع واي باك مشين.
كي ياماغوتشي

| كي ياماغوتشي> (باليابانية: 山口慶)‏   . معلومات شخصية   | كي ياماغوتشي> (باليابانية: 山口慶)‏   . معلومات شخصية   | كي ياماغوتشي> (باليابانية: 山口慶)‏   . معلومات شخصية   | كي ياماغوتشي> (باليابانية: 山口慶)‏   . معلومات شخصية   | كي ياماغوتشي> (باليابانية: 山口慶)‏   . معلومات شخصية   |  |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
الميلاد: 11 يونيو 1983   (41 سنة)   كيوتو  
الطول: 1.72 م (5 قدم 7 1⁄2 بوصة)
مركز اللعب: وسط
الجنسية:  اليابان  
|  مسيرة الشباب   |  مسيرة الشباب   |  مسيرة الشباب   |  مسيرة الشباب   |  مسيرة الشباب   |  |
| سنوات | فريق |  |  |  |  |
 1999–2001 : ناغويا غرامبوس
| المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  |  |
| سنوات | فريق | م. | (هـ.) |  |  |
| 2002–2009 | ناغويا غرامبوس  | 170 | (4) |  |  |
| 2010–2014 | جيف يونايتد تشيبا | 100 | (1) |  |  |
|  | مجموع | 270 | (5) |  |  |
| المنتخب الوطني    | المنتخب الوطني    | المنتخب الوطني    | المنتخب الوطني    | المنتخب الوطني    |  |
| 2003 | اليابان تحت 20 | 1 | (0) |  |  |
| المواقع | المواقع | المواقع | المواقع | المواقع |  |
| مُعرِّف الاتحاد الدولي لكرة القدم | 198718   |  |  |  |  |
| 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  2 عدد مرات الظهور مع المنتخب وعدد الأهداف  . | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  2 عدد مرات الظهور مع المنتخب وعدد الأهداف  . | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  2 عدد مرات الظهور مع المنتخب وعدد الأهداف  . | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  2 عدد مرات الظهور مع المنتخب وعدد الأهداف  . | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  2 عدد مرات الظهور مع المنتخب وعدد الأهداف  . |  |
كي ياماغوتشي (باليابانية: 山口 慶) (11 يونيو 1983 في كيوتو في اليابان – )؛ هو لاعب كرة قدم ياباني سابق كان يلعب كلاعب وسط.
وصلات خارجية

كي ياماغوتشي على موقع الاتحاد الدولي (مؤرشف)  (الإنجليزية)
كي ياماغوتشي على موقع رابطة كرة القدم اليابانية للمحترفين (اليابانية)
كي ياماغوتشي على موقع قاعدة بيانات كرة القدم.إي يو (الإنجليزية)
كي ياماغوتشي على موقع Soccerway.com (الإنجليزية)
كي ياماغوتشي على موقع عالم كرة القدم.نت (الإنجليزية)
بوابة أعلام
بوابة اليابان
بوابة كرة القدم
ملكات الإمبراطورية الآشورية الحديثة

نقش "حفلة الحديقة" من نينوى، يصور الملكة الآشورية الحديثة ليبالي شرات (يسار) وهي تتناول العشاء مع زوجها الملك آشور بانيبال (يمين؛ حكم من 669 إلى 631 قبل الميلاد)
الملكة (بالآشورية: issi ekalli أو سوغالو،تترجم حرفيا. امرأة القصر في الإمبراطورية الآشورية الحديثة هي زوجة الملك الآشوري الحديث. ومع أن الملكات استمدن قوتهن ونفوذهن من خلال ارتباطهن بأزواجهن، إلا أنهن لم يكن بيادق بدون سلطة سياسية. أشرفت الملكات على مواردهن المالية، التي غالبًا ما تكون كبيرة، وامتلكن عقارات شاسعة في جميع أنحاء الإمبراطورية. ومن أجل الإشراف على أصولهن، قامت الملكات بتعيين طاقم إداري كبير برئاسة مجموعة من الإداريات الإناث يسمى šakintu. كان من واجبات الملكات المسؤوليات الدينية والإشراف على أجزاء من القصور الملكية. ينعكس دورهن باعتبارهن «حاكمات للعالم المحلي» في لقبهن «نساء القصر». تم زيادة قوة وتأثير الملكات بشكل أكبر في ظل سلالة السرجونيين (حكمت 722 إلى 609 قبل الميلاد)، حيث ظهرن بشكل متكرر في الأعمال الفنية وتم إنشاء وحدات عسكرية كبيرة تابعة مباشرة للملكة.
كانت أشهر وأقوى ملكة آشورية جديدة هي شامورامات، التي ربما كانت لفترة من الزمن بمثابة الوصية على ابنها الصغير أداد نيراري الثالث عقب وفاة زوجها شمشي أدد الخامس عام 811. قبل الميلاد. كما تم تسجيل أنها رافقت ابنها في حملات عسكرية. تم العثور على مقابر ورفات العديد من الملكات من خلال أعمال التنقيب في قبور الملكات في نمرود، والتي أعطت نظرة ثاقبة على حياتهن بالإضافة إلى ملابسهن وشعاراتهن.
المكانة والدور

كان المصطلح الأكادي المسماري المستخدم للإشارة إلى الملكة في الإمبراطورية الآشورية الجديدةmí.é.gal munus.é.gal أوmí.kur، والتي ستُنقل باللغة الآشورية تحت الاسم issi ekalli، وتعني حرفيًا «امرأة القصر». ربما يمكن أيضًا اختصار المصطلح إلى sēgallu، بنفس المعنى. يتعرف المؤرخون الحديثون على «نساء القصر» الآشوريات الحديثات كملكات، رغم من اختلاف هذا عن المصطلحات الآشورية القديمة. لقد كانت النسخة المؤنثة لكلمة «ملك» (سارو) هي ساراتو، لكن هذا المصطلح كان يطبق فقط على الآلهة وملكات الدول الأجنبية الذين حكموا في حد ذاتهم. بما أن الشريكات الآشوريات لم يحكمن لأنفسهن، فإن الآشوريين لم يشيروا إليهم على أنهم ساراتو. الاختلاف في المصطلحات لا يعني بالضرورة أن الملكات الأجنبيات، اللواتي حكمن غالبًا مناطق أصغر بكثير من الإمبراطورية الآشورية الحديثة، كان يُنظر إليهن على أنهن يتمتعن بمكانة أعلى من الملكات الآشورية. ومع ذلك، فإن حفنة من المؤرخين المعاصرين، مثل سارة سي ميلفيل، يفضلون تصنيف الملكات الأشوريات ببساطة على أنهن «زوجات» أو «شريكات». كان لقب «امرأة القصر» اختراعًا جديدًا في العصر الآشوري الحديث. وفي الإمبراطورية الآشورية الوسطى، التي سبقت مباشرة الإمبراطورية الآشورية الحديثة، تم تصنيف الملكات على أنهن أشات ساري («زوجة الملك»).
مع تقدم الفترة الآشورية الحديثة، فقد تم إدخال المزيد من الألقاب للنساء الملكيات، ربما ردًا على المواقف المربكة التي يمكن أن تنشأ فيما يتعلق بما يجب أن يطلق عليه الملكات والزوجات السابقات لأفراد آخرين من العائلة المالكة. تحت حكم سرجون الثاني (حكم من 722 إلى 705 قبل الميلاد)، تم تقديم لقب bēlat bēti («سيدة المنزل») لزوجة ولي العهد. في البداية تم اثبات لقب أمي شاري («أم الملك») في عهد خليفة سرجون سنحاريب (حكم من 705 إلى 681 قبل الميلاد)، وقد يُفهم بشكل أفضل على أنه مساوي لمنصب الملكة الأم، أي الملكة السابقة التي كانت أيضًا والدة الملك الحالي. يمكن لصاحبة لقب أمي شاري الاحتفاظ بمكانة مرموقة مدى الحياة. كانت نقية زوجة سنحاريب ووالدة خليفته آسرحدون (حكم من 681 إلى 669 قبل الميلاد)، تحمل لقب أمي شاري في عهد حفيدها آشوربانيبال (حكم 669 إلى 631 قبل الميلاد)، رغم أنها لم تعد والدة الملك الحاكم.
كان العقرب رمزًا مستخدمًا بشكل متكرر، وقد كان على ما يبدو الرمز الملكي للملكات أنفسهن، والذي تم استخدامه في المستندات والأشياء لتعيين الملكات. وفي فن بلاد ما بين النهرين، كانت العقارب مرتبطة ارتباطًا وثيقًا بالخصوبة وهي معروفة من الأعمال الفنية كرمز ديني من عصور ما قبل التاريخ. كان هناك ارتباط آخر محتمل هو أن رمز العقرب يمثل الملكة كأم شرسة ومثالية؛ كان مصطلح أنثى العقرب tārit zuqaqīpi (تترجم حرفيا. ماسكة العقرب)، يرتبط ارتباطًا وثيقا بالمصطلح tarû («أن تنشأ، لالتقاط»، ويستخدم أيضا في معنى «ممرضة الطفل» أو«مربية»).
المكانة والدور > الخلافات والقضايا العلمية

ليس من الواضح بالضبط كيف ارتبط منصب الملكة بمنصب الملك. وفي حين أن الملكة في معظم الأوقات كانت قرينة الملك، إلا أن هناك خلافًا علميًا حول ما إذا كانت الملكة احتفظت بلقبها ومكانتها بعد وفاة الملك، أو ما إذا كان اللقب والمنصب ينتقل تلقائيًا وبشكل مباشر انتقلت إلى زوجة الملك الجديد. يدعم معظم المؤرخين فكرة أن اللقب ينطبق فقط على الزوجة الأساسية للملك الحاكم، مع عدم الاحتفاظ باللقب عند وفاة الملك.
اقترح بعض العلماء، بناءً على مشكلات تتعلق بتحديد الملكات من الوثائق الإدارية، احتمالية أن يكون هناك عدة نساء يحملن لقب «نساء القصر» في أي وقت معين. في عام 2004، اقترحت سارة سي ميلفيل استخدام المصطلح بشكل مختلف داخل القصر الملكي وخارجه، مع وجود «امرأة واحدة من القصر» فيما يتعلق بالإمبراطورية ولكن يمكن أن تحمل العديد من النساء اللقب أثناء وجودهن داخل القصر الملكي. ومع أنه من المعروف أن الملوك الآشوريين كان لديهم عدة زوجات، أو على الأقل شركاء إناث، إلا أن هناك مشاكل جدية مع فكرة تعدد «نساء القصر». والأهم من ذلك، أن الوثائق الآشورية تستخدم المصطلح دائمًا دون أي محددات أخرى، مما يشير بشكل لا لبس فيه إلى الزوجة الرئيسية للملك. يؤيد معظم المؤرخين فكرة وجود «امرأة قصر» واحدة في أي وقت. أصبحت التحقيقات العلمية أكثر صعوبة بسبب عدم وجود أي دليل نصي ملموس متبقي يصف حفل الزفاف الملكي، أو عدد الزوجات الملكيات.
الملابس والشعارات

كانت الملكات الأشوريات يرتدين التيجان التي اختلفت عن تيجان أزواجهن. عادةً ما يشير العلماء المعاصرون إلى تيجانهن على أنها التيجان الجدارية، لأنها يشتمل على عناصر مصممة لاستحضار جدار القلعة. في آشور القديمة، كان يشار إلى هذا التاج باسم kilīlu («الأسوار»). كان التاج، وهو تصميم غير مألوف للغاية في بلاد ما بين النهرين، عبارة عن شريط، مُثبت جيدًا على رأس الملكة، ومُزين على فترات منتظمة بنتوءات على شكل برج أعلى قليلًا من باقي التاج. ربما كان للتاج الجداري قيمة سياسية قوية وربما كان رمزًا مهمًا لقوة المرأة. تُصوَّر الملكات أحيانًا بدون تيجانهن في الأعمال الفنية، مع أن هذا يحدث عادةً في السياقات التي قد يكون فيها التحذير من التاج غير مناسب، كما هو الحال في الصور الدينية أو الدينية. في مثل هذه السياقات، يمكن للملكات ارتداء ملابس أكثر تواضعًا، مثل عقال عادي.
من المحتمل أن الملابس الملكية للملكات كانت مستوحاة من أساطير بلاد ما بين النهرين. في أسطورة نزول عشتار إلى العالم السفلي، وُصفت ملابس الإلهة عشتار بشكل مشابه جدًا لما هو معروف عن ملابس الملكات الآشورية الحديثة. وبالنظر إلى أن عشتار كانت في جزء منها إلهة للخصوبة، فمن الممكن أن الثوب بدوره يشير أيضًا إلى الخصوبة. كان أقوى تشابه مع عشتار هو أن الإلهة في الفن الآشوري كانت ترتدي أيضًا التاج الجداري. يشير هذا إلى أن الملكة ربما كانت من الناحية الإيديولوجية صورة لعشتار، وأنه يمكن في بعض الأحيان أن يُنظر إليها على أنها تجسيد للإلهة.
تحتفظ مقابر الملكات في نمرود بمجموعات كبيرة من الشعارات الملكية. بالنسبة للملكات الفردية، تضمنت المجموعة النموذجية غطاء رأس أو تاج، وقلائد، وأقراط، وأساور، وخرز، وما يصل إلى عشر خواتم، وزخارف ذهبية، وأختام واحدة أو عدة أختام ومرآة. اختلفت التفاصيل الخاصة بكل الأشياء من ملكة إلى أخرى، مما يدل على الهوية الفردية وأنهن كن يرتدين ملابس فريدة أيضًا في الحياة. من حيث الأيقونات، تضمنت مجوهرات الملكات جوانب من التقاليد الملكية الآشورية (مثل أحجار العيون) وعناصر مشتقة من مصادر أجنبية (مثل الذهب والعقيق والعقيق الأحمر؛ ربما كان هذا تعبيرًا عن اتساع وهيمنة الإمبراطورية الآشورية الحديثة. تتوافق العديد من عناصر الملابس والشعارات الموجودة في المقبرة بشكل جيد مع الصور المعروفة للملكات، مثل الأقراط والأساور، ولكن توجد أيضًا تناقضات مع العمل الفني. الأهم من ذلك، أنه لم يتم العثور على تاج جداري، وهو المؤشر الفني الأكثر إثارة للملكة، على الإطلاق. وبدلًا من ذلك، دُفنت الملكات المدفونات في مقابر نمرود بأغطية للرأس. ربما لم يكن التاج الجداري مركزًا للملكة كما توحي الصور الفنية أو كان التاج الجداري ينتمي إلى «خزينة التاج» ولم يكن جزءً من ممتلكات الملكة الشخصية وبالتالي لا يمكن وضعه في قبر.
الحضور الفني

رغم بقاء العديد من الصور الفنية للملوك والمسؤولين الذكور من الإمبراطورية الآشورية الجديدة، لكن توجد صور قليلة لاملكات. هذا ليس بالضرورة مؤشرًا على أنهن لم يكن لهن أهمية، ولكن يمكن فهمه على أنه إجراء تم اتخاذه لضمان أمن المرأة الملكة؛ يوضح عدد كبير من النصوص الباقية أن الآشوريين اعتقدوا أن أي فعل سلبي تجاه صورة ما سيكون له آثار ضارة على الشخص الذي يُصوره.
أشهر الأعمال الفنية الآشورية الحديثة التي تصور ملكة هي «حفلة الحديقة» التي تصور الملك آشور بانيبال وهو متكئٌ على أريكة بينما تجلس ملكته، ليبالي شرات، أمامه على كرسي مرتفع. يُحضر الزوجان الخدم ويصوران وهما يرفعان أكوابهما في ذكرى انتصارات آشور بانيبال ضد العيلاميين. بينما يُظهر النقش آشور بانيبال على أنه ذا رتبة أعلى من خلال تصويره عاليًا وأكبر، فإن ليبالي شارات تظهر أيضًا على أنها ذات مرتبة عالية بشكل استثنائي لأنها مرتبطة ارتباطًا وثيقًا بالملك وثوبها ومجوهراتها، مما يجعلها تتماشى مع رداء الملك، وكذلك تستحضر الصور الإلهية. بعض التفاصيل اللافتة للنظر فيما يتعلق بنقش «حفلة الحديقة» هي ظهور ليبالي شرات بالتاج الجداري، وظهور آشور بانيبال بدون تاج (باستثناء عصابة رأس بسيطة) والملك مستلقي بينما الملكة جالسة؛ كان الجلوس على العرش امتيازًا ملكيًا. الخدم الموضحون في الصورة جميعهم إناث أيضًا، أي جزء من طاقم عمل ليبالي شرات. تعني هذه الاختيارات الفنية مجتمعة أن المشهد منظم فعليًا حول ليبالي شرات بدلًا من آشور بانيبال؛ إنها الصورة الباقية الوحيدة المعروفة من بلاد آشور القديمة والتي تصور فردًا آخر غير الملك يحكم فعليًا.
قائمة الملكات > ملكات معروفة بالاسم

موليسو موكنيشات نينوا، ملكة آشور ناصربال الثاني (حكم من 883 إلى 859 قبل الميلاد)
شامورامات، ملكة شمشي أدد الخامس (حكم من 824 إلى 811 قبل الميلاد)
حماة ملكة شلمنصر الرابع (حكم من 783 إلى 773 قبل الميلاد)
إابا، ملكة تغلث فلاسر الثالث (حكم من 745 إلى 727 قبل الميلاد)
بانيتو ملكة شلمنصر الخامس (حكم من 727 إلى 722 قبل الميلاد)
أتاليا، ملكة سرجون الثاني (حكم من 722 إلى 705 قبل الميلاد)
تاشمينو شارات ملكة سنحاريب (حكم من 705 إلى 681 قبل الميلاد)
(؟) نقية، من المحتمل أن تكون ملكة أخرى لسنحاريب
إشارى حامات، ملكة آسرحدون (حكم 681 إلى 669 قبل الميلاد)
ليبالي شرات، ملكة آشوربانيبال (حكم 669 إلى 631 قبل الميلاد)
أنا تاشميت تكلاك، معروفة من كتابة مجزأة. لقد كانت ملكة في مرحلة ما بعد عهد سنحاريب (بسبب وجود أدلة في نينوى، جعلت العاصمة تحت سنحاريب). من المحتمل أن تكون واحدةً من ملكات آشور إيتيل إيلاني أو سين شار إشكون غير المعروفات.