العمارة الإسكتلندية في الثورة الصناعية
نهاية القرن الثامن عشر > الكلاسيكية الحديثة

في خلال الثورة الصناعية، صارت إسكتلندا أحد المراكز التجارية والصناعية في الإمبراطورية البريطانية. منذ منتصف القرن الثامن عشر انعكس هذا الثراء والثقة المتناميين في طفرة الأبنية المستوحاة من الطراز الكلاسيكي التي ركزت على القرية الجديدة بإدنبرة. صُممت وفقًا لمخطط من الكتل المستطيلة ذات المربعات المفتوحة، والتي وضعها جيمس كريغ (1739- 1795) وبُنيت من حجر كريغليث الرملي القوي الذي كان بإمكان البنائين قطعه بدقة. بُنيت معظم المساكن شققًا سكنية مقسمة أفقيًا، وتشارك ساكنون مختلفون سلمًا مشتركًا، على عكس المنازل المستخدمة في المباني المعاصرة في إنجلترا. قد يحوي أصغرها غرفة واحدة فقط، أما الأكبر فيحوي عدة غرف نوم وصالونات. تضمنت السمات المشتركة للمبنى الكلاسيكي الجديد الأعمدة وواجهات المعابد والأقواس المستديرة والأجنحة والقباب الجانبية. أدت هذه الكلاسيكية، إلى جانب سمعتها بأنها مركز رئيس لعصر التنوير، إلى تسمية المدينة «بأثينا الشمال». نسخ مخطط الشبكة وأشكال البناء والتفاصيل المعمارية العديد من المدن الأصغر، على الرغم من تقديمها في مواد من المحاجر المحلية.
على الرغم من طفرة البناء هذه، عنت مركزية معظم الإدارة الحكومية، بما في ذلك أعمال الملك في لندن، أن عددًا من المهندسين المعماريين الإسكتلنديين قضوا معظم حياتهم المهنية في إنجلترا، حيث كان لهم تأثير كبير على العمارة الجورجية. ظهر روبرت آدم (1728- 1792) باعتباره زعيمًا للمرحلة الأولى من النهضة الكلاسيكية الجديدة في إنجلترا وإسكتلندا منذ حوالي عام 1760 وحتى وفاته. رفض أسلوب العمارة البالادية المتقن الذي سيطر على البناء ووصفه بأنه «ثقيل» و«مثير للاشمئزاز». ومع ذلك، واصل تقليده في استجرار الإلهام مباشرة من العصور الكلاسيكية القديمة، متأثرًا بإقامته لمدة أربع سنوات في أوروبا، حيث رأى الحفريات في بومبي وهيركولانيوم، والتي سمحت لأول مرة للأوروبيين المعاصرين برؤية المباني الكلاسيكية مباشرة، بدلًا من الأعمال الموجودة في الأوصاف الأدبية. سعت الكلاسيكية الحديثة إلى مزيد من البساطة، وغالبًا ما تأثرت بالنماذج اليونانية أكثر من النماذج الرومانية. تضمنت أعمال آدم الرئيسة في إدنبرة دار السجل العام (1774- 1792) ومبنى الجامعة (1789) وساحة شارلوت (1791). صمم أيضًا 36 منزلًا ريفيًا في إسكتلندا. كان مصممًا داخليًا ومهندسًا معماريًا، طور جنبًا إلى جنب مع إخوته جون (1721- 1792) وجيمس (1732- 1794) أسلوب آدم، فألهم تطور العمارة، وليس في بريطانيا وحدها، بل في غرب أوروبا وشمال أمريكا وروسيا، حيث اتخذ المهندس المعماري الإسكتلندي تشارلز كاميرون (1745- 1812) أنماطه.
كان منافس آدم الرئيس ويليام تشامبرز (1732- 1796)، وهو إسكتلندي آخر لكنه وُلد في السويد. أنجز معظم أعماله في لندن، رفقة عدد صغير من المنازل في إسكتلندا. عُين مدرس عمارة لأمير ويلز، الذي صار لاحقًا جورج الثالث، وفي 1766، رفقة روبرت آدم، مهندسًا معماريًا للملك. لكونه ذا نظرة أكثر عالمية من آدم، جمع بين الكلاسيكية الحديثة وأعراف الأسلوب البالادي وتوسط أسلوبه عبر عدد كبير من التلاميذ. وصل الأثر الكلاسيكي أيضًا إلى عمارة الكنائس. قدم المهندس المعماري إسكتلندي المولد جيمس غيبس (1682- 1754) أسلوبًا عتيقًا واعيًا في إعادة بنائه لكنيسة القديس مارتن في الحقول بلندن برواق ضخم ومنحدر ومستطيل الشكل وممر جانبي. يمكن رؤية أنماط مماثلة في إسكتلندا في كنيسة القديس أندرو في الساحة، بغلاسكو (1737- 1759) من تصميم آلن دريهورن (1706- 1764) وبناء كبير البنائين مونغو ناسميث. لتصميم غيبس الخاص لكنيسة القديس نيكولاس ويست، أبردين (1752- 1755) المخطط المستطيل نفسه، بتصميم صحن وممرات مقببة أسطوانية ومقدمة متدرجة متراكبة.