إحياء العمارة المصرية في الجزر البريطانية
مصادر الأسلوب

نشر جون جريفز، أستاذ الرياضيات بجامعة أكسفورد، الرسم التوضيحي الأول للهرم عام 1646، لتسجيل القياسات الخارجية والداخلية لأهرامات الجيزة ورسمها في الموقع وللتأكد من أنها كانت مقابر. كانت التصاميم التفصيلية للعديد من المعابد على النيل والأهرامات وأبو الهول تتراكم للخبراء والمصممين في أعمال مثل برنارد دي مونتفوكون، عشرة مجلدات L'Antiquité expliquée etesentée en Figures (1719-1724)، والتي تستنسخ، مجمعة بطريقة منهجية، كل الآثار القديمة. في عام 1735 ظهر كتاب بنوا دي ماييه Description de l'Égypte (1735) وتبعه آن كلود دي كايلوس Recueil d'antiquités égyptiennes و étrusques و grècques و romaines et gauloises من 1752 إلى 1755. تبع ذلك كتاب فريدريك لويس نوردن Voyage d'Egypte et de Nubie (1755). سافر نوردن على نطاق واسع في مصر وقدم الكثير من المعلومات التفصيلية حول الآثار القائمة.
كما كان من الأهمية بمكان نقوش جوفاني باتيستا بيرانيزي (1720-1778)، والتي تضمنت، في دفاعه عن الأشكال الرومانية، مكانًا لمصر كمصدر أساسي. في نقوشه وخاصة في كتابه Diversi maniere d'adornare i cam mini لعام 1769. روج بيرانيزي للزخرفة المصرية، وطور موضوع السمو، معتبراً أهمية الأشكال المعمارية الصارمة والمجسمة في مصر ليكون التأثير الرئيسي على ظهور الكلاسيكية الجديدة وإحياءه العمارة المصرية. كان المسافرون من بريطانيا، مثل ريتشارد بوكوك، الذي نشر عام 1743 وصفًا للشرق وبعض البلدان الأخرى، مصدرًا لنشر إحياء العمارة المصرية.
كان غزو مصر من قبل نابليون بونابرت في عام 1798 بمثابة حافز رئيسي لدراسة ماضي مصر وتشجيع فن العمارة المصرية. كانت المؤلفات المستنيرة والدقيقة التي ظهرت بعد ذلك هي التي أنتجت لأول مرة مسوحات مفصلة للمباني الرئيسية في البلاد. كان المنشور الأول فيفانت دينون (1747-1825) مستوحى جزئيًا من نجاح الغرفة المصرية في منزل توماس هوب في شارع دوقة، والتي كانت مفتوحة للجمهور وتم توضيحها جيدًا في Hope's Home Furniture and الديكور الداخلي (لندن، 1807).
تم نشر المنشور الكامل لبعثة نابليون العلمية باسم وصف مصر في 23 أو 29 مجلدًا بين 1809 و 1828. كان هذا لتوفير مورد رئيسي للمهندسين المعماريين وعملائهم إذا كانوا يفكرون في إدخال عناصر مصرية في مبانيهم. على وجه الخصوص، كانت الرسوم التوضيحية لواجهة المعبد الكبير في دندرة مصدرًا شائعًا.
تم الانتهاء من القاعة المصرية في بيكاديلي، لندن، بتكليف من ويليام بولوك كمتحف لإيواء مجموعته من الفضول في عام 1812. وقد وضع المهندس المعماري بيتر فريدريك روبنسون خطط القاعة. تمت الإشارة إلى المتحف بشكل مختلف باسم متحف لندن، أو القاعة أو المتحف المصري، أو متحف بولوك. لاحقًا، تم استخدام القاعة لعرض الاكتشافات التي قام بها جيوفاني باتيستا بيلزوني الذي عاد إلى إنجلترا عام 1819 ونشر تقريرًا عن أسفاره واكتشافاته بعنوان سرد للعمليات والاكتشافات الحديثة داخل الأهرامات والمعابد والمقابر والحفريات في مصر والنوبة، في العام التالي. خلال عامي 1820 و 1821، عرض بيلزوني أيضًا نماذج طبق الأصل من قبر سيتي الأول. أقيم المعرض في القاعة المصرية، بيكاديللي، لندن. كان هذا حافزًا إضافيًا للاهتمام العام بالفن والعمارة المصرية وتزامن مع استخدام المهندسين المدنيين في استخدام الأبراج للجسور المعلقة وأعمدة السلسلة والأفران في مصنع اللورد بوت للحديد في ريميني في جنوب ويلز.
تبعت رحلات بيلزوني في مصر رحلة بونوني ديفيد هاي.
أخيرًا، يجب ذكر الحملة الاستكشافية البروسية بقيادة كارل ريتشارد ليبسيوس. تم تصميم هذا على غرار مهمة نابليون السابقة، وكان يتألف من مساحين ورسامين ومتخصصين آخرين. وصلت البعثة إلى الجيزة في نوفمبر 1842 وأمضت ستة أشهر في إجراء بعض الدراسات العلمية الأولى لأهرامات الجيزة وأبوصير وسقارة ودهشور. اكتشفوا 67 هرمًا، مسجلة في
قائمة ليبسيوس الرائدة للأهرامات، وأكثر من 130 مقبرة. كانت النتيجة الرئيسية لهذه الحملة هي نشر Denkmäler aus Ägypten und Äthiopien (آثار من مصر وإثيوبيا)، ملخصًا ضخمًا مكونًا من اثني عشر مجلدًا لما يقرب من 900 لوحة من النقوش المصرية القديمة، بالإضافة إلى التعليقات والأوصاف المصاحبة المنشورة في 1849. رافق هذه الحملة جوزيف بونومي ومهندس معماري إنجليزي آخر جيمس ويليام وايلد.