stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
هيبوليتوس (مسرحية)
البعد الأسطوري

تشتهر الأسطورة باسم أسطورة فايدرا التي عشقت هيبوليتوس ابن زوجها، وتمثل أسطورة فايدرا جزءا من مجموعة الأساطير التي تناقلها الإغريق عن ثسيوس أحد الملوك الأسطوريين لأثينا.
لم يكن هيبوليتوس مجرد شخصية أسطورية، لكنه كان موضوعا لعبادات محلية قامت في كل من أثينا وترويزون. كانت عبادة هيبوليتوس في ترويزون قديمة وهامة يشير يوربيديس إلي هذه العبارة علي لسان الربة أرتميس أبيات " 1423-1429"
تنبع المسرحية من بعد أسطوري ويعود إلي «هيبوليتى» وهي امرأة أمازونية تنتمي لطائفة من النساء تتنكر لجنسها وتتشبه بالرجال، ومع ذلك فإن هذه الطائفة من «الأمازونيات» وهذه الطائفة تكره إيضا جنس الرجالو تمقته مقتا شديدا رغم تشبهها به. ومن أجل هذا الاعتقاد اعتزلت «هيبوليتى» ورفيقاتها الرجال، وعشن بمجتمع خاص بهن، وكرسن أنفسهن للحرب والقتال عن طريق تجاهل طبيعتهن الأنثوية، لدرجة أن كل واحدة منهن تخلصت من أحد ثدييها حتي لا يعوقها عن رمى السهام.
حيث بعد تولي ثيسيوس «والد هيبوليتوس» عرش أثينا حقق إنجازات لا حصر لها، إنجازات سياسية واقتصادية وعسكرية ومن بين إنجازاته العسكرية إخضاع مملكة الأمازونيات، هذه المملكة التي تعبد الربة أرتميس «ربة العفة والصيد والعذرية» ويتجاهن عبادة الربة أفروديت، وكانت ملكة المملكة أنذاك هي هيبوليتي، بعد غزو ثيسيوس للمملكة وجدت هيبوليتي نفسها وجها لوجه أمام ثيسيوس، عشقته من أول نظرة وذلك بعد إلقاء الربة أفروديت بسهام الحب في قلبها نحوه عقابا لها علي تشبثها بعبادة الربة أرتميس، تزوجا وانجبت هيبوليتي «هيبوليتوس» ثم ماتت. فأصبح ثيسيوس بلا زوجة فتذكر زوجته الأولى «أريادنى» ولكنها تزوجت من الإله ديونيسوس، فقرر الزواج من أختها فايدرا، فهي تشبه أختها بكل شئ، احبت فايدرا ثيسيوس وانجبت له ولدان «أكاداماس، ديموفون» ورأي ثيسيوس أن ولديه من فايدرا أحق بالحكم من بعده، فقرر التخلص من ابن الأمازونية هيبوليتي، فأرسله للعيش في بلاط جده «بيتثيوس» في «ترويزن» وهكذا عاش هيبوليتوس بعيدا عن والده، وقضي حياته في عبادة الربة أرتميس وسلك مسلك والدته وتجاهل الربة أفروديت، فغضبت منه الربة أفروديت كما غضبت من والدته وقررت الانتقام منه كما فعلت سابقا
أقام هيبوليتوس في ترويزن وكرس حياته للصيد وممارة الرياضة وعبادة الربة أرتميس، وأقام معبدا جديدا لها، هذا السلوك زاد من غضب الربة أفروديت، وقررت الانتقام. وذلك خلال الاحتفالات بأعياد إليويس ظهر هيبوليتوس في ثياب بيضاء ناصعة، ممشوق القوام وقوى البنية وبهي الطلعة، يسير هو ومجموعة من الشباب من هواة الصيد والرياضة، هذه الاحتفالات التي ذهبت لها فايدرا أيضا وذلك بتدبير من الربة أفروديت وهناك قذفت الربة أفروديت بسهام العشق بقلب فايدرا، واحبت فايدرا هيبوليتوس، في المقبل لم يرها هيبوليتوس ولم يرَ أي امرأة حيث أنه عازف عن النساء جميعا. وبعد انتقال هيبوليتوس للعيش مع والده بأثينا أصبحت اللقاءات بينهم أكثر مما زاد من رغبة فايدرا نحوه، بهذا الوقت لم يكن ثيسيوس بأثينا بل كان مع صديقه بيريثوس برحلة.
استخدم يوربيديس هذا البعد الأسطوري ليكون خلفيته ليبدأ مسرحيته، وهذا من خلال نسب هيبوليتوس بطل المسرحية، وهو ابن هيبوليتى. ومن انكار الأم لطبيعتها الأنثوية، وبسبب ذلك نشأ هيبوليتوس علي التجاهل العكس لطبيعته، وصار رجلا يمقت الجنس المخالف له وهو جنس النساء. رغم هذا لم يرد يوربيديس لاستخدام هذا النسب فقط كاسقاط لحالة البطل المأساوية، بل جعله خلل نفسي نابع من شخصيته.
الشخصيات

الترتيب حسب الظهور بالمسرحية
أفروديت: ربة الحب والجمال والشهوة.
هيبوليتوس: ابن الملك ثيسيوس من إحدى الأمازونيات وهي زوجة سابقة للملك.
التابع: واحد من رجال هيبوليتوس.
الجوقة: وينقسم إلي
جوقة (1) وهم الصيادين أي رفاق هيبوليتوس.
جوقة (2) وهن جوقة الترويزينيات «رفيقات فايدرا».
المربية: مربية فايدرا العجوز ومعها منذ الصغر.
فايدرا: زوجة الملك ثيسيوس الحالية.
ثيسيوس: ملك أثينا وترويزين ووالد هيبوليتوس.
الرسول: واحد من خدم هيبوليتوس.
أرتميس: ربة الصيد والزهد والعفة.
شخصيات أخرى «أتباع، خدم، وصيفات».
تحليل الشخصيات > هيبوليتوس

لقد أظهر يوربيديس جانبا أساسيا من شخصية هيبوليتوس، وهو الجانب الذي يوضح تطرفه في التزام العفة والطهر، وهو مسلك دفعه في الواقع إلي تجاهل بقية الجوانب الأخرى التي تشكل وجوده، ومنها الجانب العاطفي. ويري الكاتب أن هذا السلوك غير طبيعي. فكما أن لكل رب أو ربة ميدانه الذي ينبغي علي البشر أن يقدسوه من أجله، ويقروا بسلطانه فيه، كذلك فإن لكل جانب من جوانب الحياة البشرية ضرورته الحيوية من أجل استمرار الحياة الإنسانية.
هذا السلوك من جانب هيبوليتوس قد دفع به دفعا إلي المأساة، فحتي لو لم تتدخل زوجة أبيه بمثل هذه الصورة في حياته، فسيصل بطريقه أو بأخرى للهلاك. ورغم أن يوربيديس يدين مسلك هيبوليتوس ويبين اختلاله إلا أنه في الوقت نفسه يؤكد سموه ونبله كشخصية تراجيدية في أكثر من موضع، فعلى سبيل المثال أعطانا المؤلف الإحساس بالسمو في تصرف البطل حينما فوجئ باتهام هو منه برئ، فجعل دفاعه عن نفسه دون كلمه واحده من شأنها أن تدين زوجة أبيه أو تدنس شرفها رغم أتهامها له بالباطل. وبذلك اكتملت صورة هيبوليتوس التراجيدية بالمسرحية، حيث أن البطل التراجيدي يتحمل المعاناة بغير أن يتزعزع، وهو سام في سقطته كما هو سام في نواحي حياته الأخرى، كما أن خطأه لا يتناقض مع سموه، ولا ينتقص من قدره.
إن الغطرسة التي انساق إليها هيبوليتوس تعود إلي شعوره بالتفوق، وهو شعور تولد لديه من تمسكه بالطهارة والعفة إلي درجة الهوس، وهو هوس ديني ملك عليه لبه ومنعه من رؤية الأمور بشكل سليم. لقد تنكر هيبوليتوسللعاطفة التي وجد عن طريقها في الحياة، العاطفة التي بها استطاع الإنسان تعمير الكون. إن خطيئة هيبوليتوس ليست مجرد انحراف بالغريزة عن مسارها الطبيعي ، بل هي تجاهل تام لها رغم ضرورتها في حياة البشر.
تحليل الشخصيات > فايدرا

فايدرا هي امرأة تعيسة بكل المقاييس ، لأنها -من ناحية- فريسة لرغبة جامحة عارمة لا يد لها فيها ، حيث إنها مسلطة عليها من قبل الربة أفروديت، ومن ناحية أخرى كان عليها أن تقاوم عاطفتها ، حيث إنها عاطفة آثمة تجاه من هو محرم عليها حبه.
و لكن فايدرا تشعر بالمهانة والإذلال حينما تتبين أن الشاب الذي تهيم به حبا متعجرف صلب ، حيث كان بوسعه ردها بلطف ويعينها علي نسيان عاطفتها وأن يقدر ضعفها الأنثوي ، لكنه تعالى عليها وثار في وجه عاطفتها ، مما جعلها عرضة للافتضاح. إن كرامتها الأنثوية الجريحة تدفع بها رغما عنها إلي الانتقام ، وإلي تدمير خصمها ، لكن دمار هذا الخصم لم يكن له أن يتم دون أن تدمر ذاتها قبل تدميره. ومن هنا جائت فكرة الانتحار كخلاص لهمومها ، وشفاء لعاطفتها المدمرة ولحبها الذي صار بلا جدوى ، وكانتقام ممن أهان أنوثتها واحتقر مشاعرها.
وظف يوربيديس موتها بالمسرحية فهو تدليل علي حماقة هيبوليتوس وإن فايدرا ما هي إلا أداة بريئة ارادت الربة أفروديت أن تبرهن من خلالها علي سلطتها. أما بقاء هيبوليتوس علي قيد الحياة بعد موتها فوظفه يوربيديس لتحقيق عملية العقاي بعد سقوط هيبوليتوس في الخطأ التراجيدي وهو التطرف.
حرص يوربيديس علي أن يصور فايدرا امرأة عفيفة سامية الخلق في المقام الأول: فحينما تقع تحت تأثير الربة أفروديت وحينما تحس بالرغبة المحمومة تجاه هيبوليتوس، تكبت من فورها تلك الرغبة لأنها آثمة ومحرمة ، ولأنها بوصفها سيدة فاضلة تعتبر أن مثل هذه العاصفة نزوة وخطيئة لا يليق بها الانحدار إليها ، ولكن هذا الكبت لمشاعرها التي استبدت بها ، وسيطرت عليها ، يدفعها إلي الوقوع فريسة للعذاب والمعاناة ومن ثم للمرض الجسدي. وحينما تعلم فايدرا بانكشاف سرها للشاب ورفضه لعاطفتها باحتقار ، شعرت بالغضب فنسيت تعقلها ومقاومتها للعاطفة وسعيت للانتقام.
غياب فايدرا من مسرح الأحداث باكرا لا يعد خطأ بل هو للتركيز علي مأساة هيبوليتوس، ففايدرا ما هي إلا أداة لإنزال الدمار الذي قدرته الربة أفروديت علي البطل. وما يشكل أهمية هو دمار هيبوليتوس لا دمار فايدرا، حيث أن الأول يخضع لقانون الإثم الأرسطي في حين لا تخضع له فايدرا.
تحليل الشخصيات > ثيسيوس

هناك شخصية ثالثة تقف بين الشخصيتان الرئيسيتين وهي «ثيسيوس» الوالد والزوج ، حيث أنه فقد ابنه وزوجته في آن واحد ، فهو الذي وقع فريسة لحب زوجته فصدق خطابها المزعوم ، وجنى علي ولده التعس. أهمية هذه الشخصية نابعة من الصلة التي تجمعها بكلتا الشخصيتان -طرفي الصراع-.
كما أن شخصية ثيسيوس قد بنيت بمهارة رغم حضورها القليل ، كان تصرف منطقي سواء عند فجيعته لفقد زوجته ، أو عند صدمته في سلوك ولده، أو عند حسرته وندمه بعد ما تبينت له براءة هذا الابن ، غير أن يوربيديس يريد من خلال شخصية الأي تجسيد جزءا من معاناة هيبوليتوس، فالاتهام الظالم الذي وجهه ثيسيوس إلي ابنه ، والعقاب الذي حل بذلك الابن التعس يجعل تعاطفنا يزداد علي البطل بعد إحساسنا بالاستياء من تكبره وبالنفور من صلابه بالبداية.
إن قسوة الأب وتحامله علي الابن توضح الجانب الآخر من شخصية هيبوليتوس، وهو الجانب الذي يتضح به نبله وسموه الخلقي ، الذي جعله يأبى أن يثبت براءته عن طريق تدنيس شرف زوجة أبيه. وظهر هذا بوضوح عن طريق مسلك الأب المتدرج من إبنه.
تحليل الشخصيات > المربية العجوز

أما المربية فرغم أنها شخصية ثانوية إلا أن يوربيديس جعل لها أهمية ما ، فأحاديثها تحمل قدرا من المرح والحيوية. وهي امرأة عجوز لا ينقصها الدهاء الذي يصل بها أحيانا إلي حد المكر ، ولكنها مع ذلك أمينة علي سر سيدتها ، إذ حافظت علي كتمانه لفترة طويلة دون أن تنبس ببنت شفة. ولم تبح بسرها للشاب إلا عندما أسقط في يدها وخافت علي سيدتها من الهلاك ، فاضطرت رغما عنها لمصارحة الشاب ، رغبة منها في أن تظفر منه بما يشفي سيدتها من رغبتها المستبدة.
تعد الشخصية رغم صغر الدور لكنها ضرورية فهي شخصية وظيفية محركة للحدث من خلال ما كشفته من سر خفى لسيدتها ، كذلك تدفع الأحداث الدرامية قدما إلي الأمام ، وتساهم في بلوغها هدفها المرسوم .
تحليل الشخصيات > الجوقة

دائما ما ترسم الجوقة لدي يوربيديس بأناشيدها الرائعة لوحة خلابة جميلة ، تصلح كخلفية للأحداث ، لكنها مع جمالها الفني تكون عادة- بعيدة عن ربط الأحداث ببعضها كما يفعل سوفوكليس. يضع يوربيديس جوقتين بالمسرحية لا واحدة ، إحداهما مصاحبة لهيبوليتوس وتتعاطف معه علي الدوام ، والأخرى مرافقة لفايدرا وتشاركها رغباتها وتتفهم موقفها.
نجح يوربيديس من خلال هذا الاستخدام المزدوج في أن يكسب أحداث المسرحية صفة التضاد ، وأن يضفي في الوقت نفسه حيوية دافقة علي حالة الشخصيات النفسية. ويري بعض النقاد أن الكثير من أغاني الجوقة لدي يوربيديس كانت هروبية ، وتحمل حلم الشخصية ورغباتها الكامنة في التخلص من واقعها المأساوي وتطلعها إلي واقع آخر تخيلي وتعتقد أنه أفضل لها بطبيعة الحال.
الزمان

يعود زمن المسرحية إلي ما قبل التاريخ الإغريقي.
المكان

قصر الملك ثيسيوس، في مدينة " ترويزن.
المكان > الديكور

تظهر واجهة القصر الفخم الضخم ، في أحد جانبى المسرح تمثال للربة أفروديت، والجانب الآخر تمثال للربة أرتميس.
السمات الفنية بالمسرحية

تتضح في هذه المسرحية خصائص يوربيديس الفنية ، خاصة ما يتعلق منها بالمقدمة ودور الجوقة. فالمقدمة قد صيغت بمهارة علي لسان الربة أفروديت، حيث لخص بها يوربيديس خلفية أحداث المسرحية، ومهد للفعل الدرامي الذي سيعرض علي المشاهدين بصورة تفصيلية بعد ذلك.
تعد أحد سمات يوربيديس الفنية أنه يجعل البرولوج أو المقدمة تلقي علي لسان أحد شخصيات العمل سواء كانت شخصية بشرية أو إلهية. تظهر الربة أفروديت في مقدمة المسرحية وتظهر الربة أرتميس في الختام ، حيث أنهم شخصيات بالمسرحية. يستخدم يوربيديس الشخصيات الإلهية لتكون رموز للقوى الداخلية للإنسان كما أنه يجسدها في الصورة الإلهية ويجعلها شخصيات حتي يحقق للدراما الحيوية ، ومن خلالها يتضح للجمهور جزء كبير من المعرفة عن خلفية الأحداث.
كذلك يلجأ يوربيديس بالنسبة لأحاديث الرسل والإسهاب في الوصف ، إلي التأثير البلاغي علي السامعين ، وطريق مميزة يستخدمها ، إذ يعتقد أن التفصيل في الوصف ، والأسهاب في السرد مع تنوعه -يمنح أحاديث الرسل جاذبية- ، ويضفي عليها حيوية تجعل المشاهد يتقبلها باهتمام ، ولا يعرض عنها ، أو، يمل من متابعتها.
تناولات أخرى

في فرنسا نظم فيليب كوينو (1635-1688)تراجيديا غنائية في خمسة فصول بعنوان «ثيسيوس»، حيث وضع موسيقاها الموسيقار لوللي ، وعرضت لأول مرة عام 1675 . ثم كتب جان راسين (1639-1699) تراجيديا بعنوان «فايدرا» وعرضت لأول مرة 1677 . كما كتب في نفس العام بيقولاس برادو (1632-1698)تراجيديا بعنوان «فايدرا وهيبوليتوس» لينافس بها تراجيديا راسين. كما كتب الناقد الروائي والكاتب المسرحي أندريه جيد (1869-1951)-الذي حصل علي جائزة نوبل في الأدب عام 1947- رواية نثرية بعنوان ثيسيوس وظهرت عام 1946.
في بريطانيا كتب إيموند سميث في عام 1706 تراجيديا بعنوان فايدرا وهيبوليتوس وهي إعداد لتراجيديافايدرا لراسين. وفي عام 1733 وضع جان فيليب رامو (1683-1764) موسيقى أوبرا هيبوليت وأريسى من تأليف القديس بللبجرين. في عام 1873 وضع جول مارسينيه افتتاحية موسيقية لتراجيديافايدرا لراسين، وفي عام 1900 وضع موسيقى الخمسة أجزاء أخرى للتراجيديا.
في عام 1926 وضع آرثر هونيجر الموسيقى التصويرية لنص فايدرا لمؤلفها دانونزيو. في عام 1950 وضع جورج أوريك موسيقى لباليهتراجيديا تأليف جان كوكتو (1892-1963). وفي عام 1975 وضع بنيامين بريتين (1913-1976) لحنا لترجمة فايدرا لراسين التي قدمها روبرت لوويل وعرضت في عام 1976.
انظر أيضاً

فايدرا
هيبوليتوس
أفروديت
أرتميس
يوربيديس
فايدرا (راسين)
المصادر

أساطير إغريقية «أساطير البشر»، د/ عبد المعطي شعراوي ، ج1 ، ط 3، الناشر: مكتبة الأنجلو المصرية، القاهرة.
هيبوليتوس ، يوربيديس ، ترجمة: عبد المعطي شعراوي ، مراجعة: أحمد عتمان ، سلسلة «من المسرح العالمي»، عدد 182، 1984تصدر عن وزارة الإعلام ، الكويت.
نظرية الدراما الإغريقية ، د/ محمد حمدي إبراهيم ، سلسلة أدبيات ، الشركة المصرية العالمية للنشر - لونجمان ، ط 1، 1994، القاهرة.
↑  نظرية الدراما الإغريقية ، د/ محمد حمدي إبراهيم
1 2 3  أساطير إغريقية "أساطير البشر" ،د/ عبد المعطي شعراوي ، ج1 ،ص223
↑  "ترجمة عربية لمسرحية «هيبوليتوس»". الشرق الأوسط. مؤرشف من الأصل في 2019-04-04. اطلع عليه بتاريخ 2019-04-01.
1 2 3  نظرية الدراما الإغريقية ، د/ محمد حمدي إبراهيم ، ص220
1 2 3 4 5  هيبوليتوس ، يوربيديس ، ترجمة : عبد المعطي شعراوي
1 2 3 4  نظرية الدراما الإغريقية ، د/ محمد حمدي إبراهيم ، ص221
1 2  نظرية الدراما الإغريقية ، د/ محمد حمدي إبراهيم ، ص 222
↑  نظرية الدراما الإغريقية ، د/ محمد حمدي إبراهيم ، ص223
1 2 3  نظرية الدراما الإغريقية ، د/ محمد حمدي إبراهيم ، ص224
↑  هيبوليتوس ، يوربيديس ، ترجمة : عبد المعطي شعراوي ، ص:5
↑  أساطير إغريقية "أساطير البشر" ،د/ عبد المعطي شعراوي ، ج1 ،ص 204
↑  أساطير إغريقية "أساطير البشر" ،د/ عبد المعطي شعراوي ، ج1 ،ص 206
↑  أساطير إغريقية "أساطير البشر" ،د/ عبد المعطي شعراوي ، ج1 ،ص 207
↑  مسرحية هيبوليتوس ، يوربيديس ، ترجمة د/ عبد المعطي شعراوي ، ص:21
1 2  نظرية الدراما الإغريقية ، د/ محمد حمدي إبراهيم ، ص 225
↑  نظرية الدراما الإغريقية ، د/ محمد حمدي إبراهيم ، ص 226
↑  نظرية الدراما الإغريقية ، د/ محمد حمدي إبراهيم ، ص 227
1 2  نظرية الدراما الإغريقية ، د/ محمد حمدي إبراهيم ، ص 228
↑  نظرية الدراما الإغريقية ، د/ محمد حمدي إبراهيم ، ص 229
1 2 3  نظرية الدراما الإغريقية ، د/ محمد حمدي إبراهيم ، ص 230
1 2  نظرية الدراما الإغريقية ، د/ محمد حمدي إبراهيم ، ص 231
1 2 3 4  نظرية الدراما الإغريقية ، د/ محمد حمدي إبراهيم ، ص 232
1 2  هيبوليتوس ، يوربيديس ، ترجمة و تقديم : د/ عبد المعطي شعراوي ، ص:21
↑  أساطير إغريقية "أساطير البشر" ،د/ عبد المعطي شعراوي ، ج1 ،ص224
1 2  أساطير إغريقية "أساطير البشر" ،د/ عبد المعطي شعراوي ، ج1 ،ص225
بوابة فنون
بوابة مسرح
بوابة اليونان القديمة
| ضبط استنادي  | ضبط استنادي  |
| --- | --- |
دولية:  ملف الضبط الاستنادي الافتراضي الدَّولي (VIAF) 2  3  4  5 
وطنية:  المكتبة القومية الإسبانية (BNE)  المكتبة الوطنية الفرنسية (BnF)  الملف الاستنادي المتكامِل (GND)  المكتبة القومية الإسرائيلية (J9U)  مكتبة الكونغرس (LCNAF)  المكتبة القومية في بولندا (NLP)  مكتبة الفاتيكان (VcBA) 2  3 
أخرى:  النظام الجامعي للتوثيق (IdRef) 2 
موت هيبوليتوس في منحوتة جان بابتيست ليموان في اللوفر
مورايا أوكريستية الأوراق

| اضغط هنا للاطلاع على كيفية قراءة التصنيف مورايا أوكريستية الأوراق> حالة الحفظ     | اضغط هنا للاطلاع على كيفية قراءة التصنيف مورايا أوكريستية الأوراق> حالة الحفظ     |
| --- | --- |
 أنواع غير مهددة أو خطر انقراض ضعيف جدا :  أنواع غير مهددة أو خطر انقراض ضعيف جدا 
المرتبة التصنيفية: نوع  
التصنيف العلمي : التصنيف العلمي 
النطاق:: حقيقيات النوى
المملكة:: نباتات
الفرقة العليا:: نباتات جنينية
القسم:: نباتات وعائية
الشعبة:: حقيقيات الأوراق
الشعيبة:: بذريات
العمارة:: كلوزينينة
الطائفة:: ثنائيات الفلقة
الطويئفة:: وردانيات
الرتبة العليا:: ورداوايات
الرتبة:: صابونيات
الفصيلة:: سذابية
الأسرة:: نارنجاوات
القبيلة:: كلوزيناوية
العميرة:: كلوزينينة
الجنس:: المورايا
النوع:: مورايا أوكريستية الأوراق
الاسم العلمي : الاسم العلمي 
Murraya euchrestifolia  بونزو هياتا، 1916: Murraya euchrestifolia  بونزو هياتا، 1916
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
مورايا أوكريستية الأوراق (الاسم العلمي:Murraya euchrestifolia) هي نوع من النباتات يتبع جنس المورايا من الفصيلة السذابية.
انظر أيضا

المورايا
مراجع

↑  The IUCN Red List of Threatened Species 2022.2 (بالإنجليزية), 9 Dec 2022, QID:Q115962546
↑  موقع لائحة النباتات (بالإنكليزية) The Plant List مورايا أوكريستية الأوراق  تاريخ الولوج 01 تموز 2014 نسخة محفوظة 17 ديسمبر 2019 على موقع واي باك مشين.
| ع ن أنواع المورايا | ع ن أنواع المورايا |
| --- | --- |
 مورايا أوكريستية الأوراق  مورايا باناتية  مورايا بورمانية  مورايا بيضوية الأوراق  مورايا ثلمية  مورايا جذابة  مورايا جرداء  مورايا جناحية  مورايا ذات رائحة  مورايا رباعية الأجزاء  مورايا سباعية الأوراق  مورايا سورسوغونية  مورايا سومطرية  مورايا سيامية  مورايا صغروية الأوراق  مورايا ضيقة الثمار  مورايا عثكولية  مورايا غلينية  مورايا فلقية  مورايا قصيرة الأوراق  مورايا قوانغشية  مورايا كرزية الشكل  مورايا كريهة الرائحة  مورايا كهرمانية  مورايا كونيجية  مورايا متسلقة  مورايا متطاولة  مورايا متناوبة  مورايا يابانية :  مورايا أوكريستية الأوراق  مورايا باناتية  مورايا بورمانية  مورايا بيضوية الأوراق  مورايا ثلمية  مورايا جذابة  مورايا جرداء  مورايا جناحية  مورايا ذات رائحة  مورايا رباعية الأجزاء  مورايا سباعية الأوراق  مورايا سورسوغونية  مورايا سومطرية  مورايا سيامية  مورايا صغروية الأوراق  مورايا ضيقة الثمار  مورايا عثكولية  مورايا غلينية  مورايا فلقية  مورايا قصيرة الأوراق  مورايا قوانغشية  مورايا كرزية الشكل  مورايا كريهة الرائحة  مورايا كهرمانية  مورايا كونيجية  مورايا متسلقة  مورايا متطاولة  مورايا متناوبة  مورايا يابانية 
بوابة علم النبات
| 0 | 1 |
| --- | --- |
معرفات الأصنوفة:  المَرفَق العالمي لمعلومات التنوع الحيوي (GBIF): 5594630  أنظمة بولد (BOLD): 632250  فهرس الكائنات الحية في تايوان (TaiBNET): 204459  مُعرِّف الحياة النباتية في أمريكا الشمالية (FNA): 242333186  أنا عالم طبيعة (iNaturalist): 784879  الفهرس الدولي لأسماء النباتات (IPNI): 774423-1  موسوعة الحياة (EoL): 2907544  شبكة معلومات الموارد الوراثية (GRIN): 1  الحياة النباتية في الصين (FOC): 242333186  المركز الوطني الأمريكي لمعلومات التقانة الحيوية (NCBI): 1224773  قاعدة بيانات قائمة النباتات (PlantList): tro-50003082  قاعدة بيانات تربيكوس (Tropicos): 50003082
مجمع المنشر

| المنشر | المنشر |
| --- | --- |
الموقع (العنوان): جنوب غرب الفحيحيل، الكويت.
الشركة المنفذة للمشروع: شركة تمدين العقارية
المالك الحالي: شركة تمدين العقارية
المساحة الإجمالية:  38,000 م²  
المساحة المستأجرة:  
عدد الطوابق: 2
أبرز المحلات والمطاعم: فيلا مودا تشيليز أديداس
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
سوق المنشر، هو مجمع تجاري ضخم يقع في جنوب غرب الفحيحيل، وهو يعتبر ضمن مشروع مدينة الفحيحيل الذي يضم مجمعين تجاريين هما (الكوت والمنشر)، فندق روتانا المنشر، مرسى قوارب، واجهة بحرية ونوافير مائية ضخمة.
التصميم المعماري

تعتبر شركة دار العمران هي الشركة التي اعدت تصاميم المجمع التجاري المنشر كما اعدت التصاميم المعمارية الخاصة بمشروع مدينة الفحيحيل ككل والمجمع يعتبر جزء من اجزاء المشروع. كما قامت شركة تمدين العقارية (المالكة للمشروع) بتطوير وتنفيذ سوق المنشر على أرض بمساحة 38,000 متر مربع
التصميم المعماري > جوائز عالمية

حصل مجمع المنشر على العديد من الجوائز العربية والعالمية كأفضل تصميم معماري، منها :
2007 :  جائزة المعهد الأميركي للخرسانة  (بالإنجليزية: American Concrete Institute)‏
2007 :  جائزة التصميم والتطوير من المجلس العالمي لمراكز التسوق
2008 :  جائزة المصمم المعماري لعام 2008 من ريتيل سيتي  (بالإنجليزية: Retail City)‏
انظر أيضا

قائمة مراكز التسوق في الكويت
فيرينك يوزيف ناغي

| فيرينك يوزيف ناغي> (بالمجرية: Ferenc József Nagy)‏   . مناصب .  عضو الجمعية الوطنية المجرية       | فيرينك يوزيف ناغي> (بالمجرية: Ferenc József Nagy)‏   . مناصب .  عضو الجمعية الوطنية المجرية       |
| --- | --- |
عضو خلال الفترة 2 مايو 1990  – 23 فبراير 1992 : عضو خلال الفترة 2 مايو 1990  – 23 فبراير 1992 
فترة برلمانية: الدورة البرلمانية 1990-1994  ‏ 
  وزير الزراعة في المجر      :   وزير الزراعة في المجر      
في المنصب 23 مايو 1990  – 16 يناير 1991 : في المنصب 23 مايو 1990  – 16 يناير 1991 
  كسابا هوتر  ‏   إيلمير جيرجارتس   :   كسابا هوتر  ‏   إيلمير جيرجارتس   
  عضو الجمعية الوطنية المجرية      :   عضو الجمعية الوطنية المجرية      
عضو خلال الفترة 24 فبراير 1992  – 27 يونيو 1994 : عضو خلال الفترة 24 فبراير 1992  – 27 يونيو 1994 
فترة برلمانية: الدورة البرلمانية 1990-1994  ‏ 
 معلومات شخصية :  معلومات شخصية 
الميلاد: 22 أبريل 1923     كيشهارشاني  ‏  
تاريخ الوفاة: 14 مايو 2019 (96 سنة)      
مكان الدفن: كيشهارشاني  ‏  
مواطنة:  المجر  
 الحياة العملية  :  الحياة العملية  
المهنة: سياسي  
الحزب: الحزب المدني لأصحاب الحيازات الصغيرة المستقلين والعمال الزراعيين (1937–1948) الحزب المدني لأصحاب الحيازات الصغيرة المستقلين والعمال الزراعيين (1989–1992) حزب أصحاب الحيازات الصغيرة التاريخي  ‏ (1992–1993) الحزب المتحد  لأصحاب الحيازات الصغيرة  ‏ (1993–1994)  
اللغة الأم: المجرية  
اللغات: المجرية  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
فيرينك يوزيف ناغي (بالمجرية: Nagy Ferenc József)‏ هو سياسي مجري، ولد في 22 أبريل 1923 في المجر. حزبياً، نشط في الحزب المدني لأصحاب الحيازات الصغيرة المستقلين والعمال الزراعيون. وقد انتخب عضو الجمعية الوطنية المجرية.
مراجع

↑  "Meghalt Nagy Ferenc József" (بالمجرية).
↑  "Meghalt Nagy Ferenc József". Index.hu. 20 مايو 2019. مؤرشف من الأصل في 2019-05-20. اطلع عليه بتاريخ 2019-05-19.
بوابة السياسة
بوابة المجر
بوابة أعلام
ليبمان هايلبرين

| ليبمان هايلبرين | ليبمان هايلبرين |
| --- | --- |
 :  
 معلومات شخصية :  معلومات شخصية 
الميلاد: 10 ديسمبر 1902     بياويستوك  
الوفاة: 26 سبتمبر 1968 (65 سنة)       القدس  
مكان الدفن: مقبرة هار همنوحوت  
مواطنة:  الإمبراطورية الروسية  ألمانيا  بولندا  إسرائيل  
 الحياة العملية  :  الحياة العملية  
شهادة جامعية: دكتور في الطب  
المهنة: طبيب،  وطبيب أعصاب  
اللغات: الألمانية  
مجال العمل: طب الجهاز العصبي  
موظف في: الجامعة العبرية في القدس  
الجوائز : الجوائز 
 جائزة إسرائيل  (1953)  :  جائزة إسرائيل  (1953)  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
ليبمان هيلبرين (بالعبرية: ליפמן היילפרין) (1902 – 26 سبتمبر 1968) طبيب إسرائيلي ومدير قسم علم الأعصاب في مستشفى هداسا عين كارم في القدس.
حياته

اسمه الأصلي بن شلومو ليبمان هيلبرين، وولد في بياليستوك في بولندا في عام 1902. ودرس الطب في ألمانيا. وهاجر فلسطين تحت الانتداب البريطاني في عام 1934. ومارس الطب بدءا من عام 1952.
جوائز

حصل على جائزة إسرائيل في مجال الطب في عام 1953، وهي أول سنة تمنح فيها هذه الجائزة وهي أعلى جائزة تمنحها دولة إسرائيل.
مراجع

↑   https://cms.education.gov.il/educationcms/units/prasisrael/tashyag/tashkab_tashyag_rikuz.htm?dictionarykey=tashyag. اطلع عليه بتاريخ 2021-03-10. {{استشهاد ويب}}: |url= بحاجة لعنوان (مساعدة) والوسيط |title= غير موجود أو فارغ (من ويكي بيانات) (مساعدة)
↑  "Lipman Heilprin : Define, Explore, Discuss" (بالإنجليزية). Archived from the original on 2017-03-12. Retrieved 2021-02-08.
↑  "About Ben Shlomo Lipman-Heilprin: Israeli physician (1902 - 1968) / Biography, Facts, Career, Wiki, Life" (بالإنجليزية). Archived from the original on 2021-02-08. Retrieved 2021-02-08.
↑  "Ben Shlomo Lipman Heilprin news archive - South Africa" (بen-za). Archived from the original on 2021-02-08. Retrieved 2021-02-08.{{استشهاد ويب}}:  صيانة الاستشهاد: لغة غير مدعومة (link)
↑  http://cms.education.gov.il/educationcms/units/prasisrael/tashyag/tashkab_tashyag_rikuz.htm?dictionarykey=tashyag "WebCite query result". مؤرشف من http://cms.education.gov.il/educationcms/units/prasisrael/tashyag/tashkab_tashyag_rikuz.htm?dictionarykey=tashyag الأصل في 2021-02-08. اطلع عليه بتاريخ 2021-02-08. {{استشهاد ويب}}: الاستشهاد يستخدم عنوان عام (مساعدة)، تحقق من قيمة |مسار أرشيف= (مساعدة)، وتحقق من قيمة |مسار= (مساعدة)
بوابة أعلام
بوابة ألمانيا
بوابة إسرائيل
بوابة الإمبراطورية الروسية
بوابة بولندا
بوابة طب
| ضبط استنادي  | ضبط استنادي  |
| --- | --- |
دولية:  الاسم المعياري الدولي (ISNI)  ملف الضبط الاستنادي الافتراضي الدَّولي (VIAF) 
وطنية:  نظام الضبط الاستنادي النرويجي (BIBSYS)  المكتبة القومية الإسرائيلية (J9U)  المَكنز الوطني للمؤلِّفين (NTA) 
بحثية:  مُتصفِّح المعلومات الأكاديمية "سيني" (CiNii) 
أخرى:  النظام الجامعي للتوثيق (IdRef)
مورايا جناحية

| اضغط هنا للاطلاع على كيفية قراءة التصنيف مورايا جناحية | اضغط هنا للاطلاع على كيفية قراءة التصنيف مورايا جناحية |
| --- | --- |
المرتبة التصنيفية: نوع  
التصنيف العلمي : التصنيف العلمي 
النطاق:: حقيقيات النوى
المملكة:: نباتات
الفرقة العليا:: نباتات جنينية
القسم:: نباتات وعائية
الشعبة:: حقيقيات الأوراق
الشعيبة:: بذريات
العمارة:: كلوزينينة
الطائفة:: ثنائيات الفلقة
الطويئفة:: وردانيات
الرتبة العليا:: ورداوايات
الرتبة:: صابونيات
الفصيلة:: سذابية
الأسرة:: نارنجاوات
القبيلة:: كلوزيناوية
العميرة:: كلوزينينة
الجنس:: المورايا
النوع:: مورايا جناحية
الاسم العلمي : الاسم العلمي 
Murraya alata  إيمانويل دريك دل كاستيلو، 1892: Murraya alata  إيمانويل دريك دل كاستيلو، 1892
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
مورايا جناحية (الاسم العلمي:Murraya alata) هي نوع من النباتات يتبع جنس المورايا من الفصيلة السذابية.
انظر أيضا

المورايا