stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
محاولة اغتيال ديك تشيني
الأحداث

في السابع والعشرين من فبراير وفي حوالي الساعة العاشرة صباحًا بالتوقيت المحلي، هاجم انتحاري البوابة الخارجية للقاعدة، مما أسفر عن مقتل 23 شخصًا وإصابة ما لا يقل عن 20 آخرين. وكان من بين القتلى الجندي الأمريكي دانيال زيزومبو، وهو مقاول أمريكي؛ والرقيب أول يون جانج هو، وهو جندي من كوريا الجنوبية؛ و20 عاملًا أفغانيًا في القاعدة.
كان نائب الرئيس ديك تشيني موجوداً في القاعدة وقت وقوع الهجوم، بعد أن وصل إلى أفغانستان في اليوم السابق للقاء حلفاء الولايات المتحدة. وأفاد مسؤولون أميركيون بأن نائب الرئيس لم يكن في خطر قط وأنه كان على بعد ميل واحد تقريباً من موقع الانفجار. وصرح قاري يوسف أحمدي، المتحدث المزعوم باسم طالبان، لوكالة أسوشيتد برس بأن طالبان كانت لديها علم مسبق بزيارة تشيني وأن تشيني كان الهدف المقصود—وهي ادعاءات قوبلت بالتشكك من جانب المسؤولين الأميركيين. ووصف أحد المتحدثين الأميركيين هذه الادعاءات بأنها «مبالغ فيها» ولاحظ أن «نائب الرئيس لم يكن من المفترض أن يكون هنا حتى أثناء الليل، لذا فإن هذا كان ليشكل مفاجأة للجميع». وذكر متحدث أميركي آخر، المقدم ديفيد أكيتا، أن المهاجم لم يحاول اجتياز أي من نقاط التفتيش الأمنية الأميركية، بل فجر نفسه بين مجموعة من الأفغان. ونُقل عن أكيتا قوله «إن وصف هذا بأنه محاولة مباشرة لاغتيال نائب الرئيس أمر سخيف». كان المهاجم عند نقطة التفتيش الأولى عندما فجّر نفسه، وكانت وكالة أسوشيتد برس قد أعدت بالفعل كاميرات لتصوير المنطقة على الطريق الرئيسي.
وقد كشفت تقارير لاحقة صدرت كجزء من تقارير المفتش العام لإعادة إعمار أفغانستان أن أنباء عن وجود تشيني قد تسربت، وأن القاذفة استهدفت قافلة أثناء مغادرتها للقاعدة اعتقادًا منها أن تشيني كان بداخلها. وكان تشيني ينوي في الأصل المغادرة في قافلة مختلفة كان من المقرر أن تغادر بعد 30 دقيقة. ولاحظت مصادر إعلامية أن هذه الصورة للقصف قوضت التصريحات المتشككة للمسؤولين الأميركيين ودعمت ادعاء طالبان بأن القصف كان محاولة جادة لاغتيال تشيني.
ناتج محلي إجمالي

ناتج محلي إجمالي
إنفوغراف يوضح كيفية حساب الناتج المحلي الإجمالي في المملكة المتحدة
| 0 | 1 |
| --- | --- |
صنف فرعي من:  macroeconomic indicator (en)  
يدرسه:  اقتصاد كلي 
البعد حسب النظام الدولي للكميات:   {\mathsf {T}}^{-1} 
تعديل - تعديل مصدري - تعديل ويكي بيانات
خريطة الدول حسب الناتج المحلى الإجمالي بالدولار الأمريكي لعام 2014.
الدول حسب إجمالي الناتج المحلي (الاسمي) لعام 2015 حسب الفرد


  over $64,000
   $32,000–64,000
   $16,000–32,000
   $8,000–16,000
   $4,000–8,000

  $2,000–4,000
   $1,000–2,000
   $500–1,000
   below $500
   unavailable

إجمالي الناتج القومي (GNP) يختلف عن إجمالي الناتج المحلي (GDP) لأنه يأخذ في اعتباره السلع التي تُنتَج في دول أخرى.
إجمالي الناتج المحلي (تعادل القدرة الشرائية) حسب الفرد (صندوق النقد الدولي، 2008)
الناتج المحلي الإجمالي (بالإنجليزية: Gross domestic product)‏ هو المقياس النقدي للقيمة السوقية لكل السلع والخدمات المنتجة في فترة زمنية محددة. لكن الناتج المحلي الإجمالي (الاسمي) للفرد لا يعكس الاختلافات في تكاليف المعيشة ومستويات التضخم في البلدان، ومن ثم فإن استعمال الناتج الإجمالي المحلي للفرد على تعادل القوة الشرائية قد يكون أنفع عند مقارنة مستويات المعيشة بين البلدان، أما الناتج المحلي الإجمالي الاسمي فهو أنفع عند مقارنة الاقتصادات الوطنية في السوق الدولية. يمكن تقسيم الناتج الإجمالي المحلي إلى إسهامات كل صناعة أو قطاعة في الاقتصاد. تسمى نسبة الناتج الإجمالي المحلي إلى إجمالي عدد السكان في المنطقة نصيب الفرد من الناتج الإجمالي المحلي (أو الناتج الإجمالي المحلي للفرد الواحد)، وهو نفسه متوسط مستوى المعيشة.
يحافظ عدد من المنظمات الاقتصادية الوطنية والعالمية على تعريفات الناتج الإجمالي المحلي. تعرّف منظمة التعاون الاقتصادي والتنمية الناتج المحلي الإجمالي بأنه «مقياس إجمالي للإنتاج يساوي مجموع كل القيم الإجمالية التي أضافها كل السكان والمؤسسات المشاركون في الإنتاج والخدمات (بالإضافة إلى أي ضريبة، وبطرح الدعم في المنتجات غير المشمولة في قيم مخرجاتها)». صرّح صندوق النقد الدولي بأن «الناتج المحلي الإجمالي يقيس القيمة النقدية لكل سلع المستهلكين والخدمات -التي يشتريها المستهلك- المنتَجة في بلد ما في فترة ما من الزمن (عام أو ربع عام مثلًا)».
يستعمل الناتج المحلي الإجمالي عادةً مقياسًا للمقارنات الدولية، ومعيارًا واسعًا للتقدم الاقتصادي. ويعتبر عادةً «أقوى محدد اقتصادي على التنمية والتقدم في بلد ما». ولكن ناقدي دلالة النمو يقولون عادة إن الناتج المحلي الإجمالي لم يكن يومًا مقصودًا به قياسُ التقدم، وأنه يترك كثيرًا من العوامل الخارجية الأخرى، مثل استثمار الموارد، والآثار البيئية، والعمل غير المدفوع في البلد. يقترح الناقدون كثيرًا نماذج اقتصادية بديلة، منها اقتصاد الدونت الذي يستعمل معايير أخرى للنجاح أو محددات أخرى مثل مؤشر الحياة الأفضل الذي تصدره منظمة التعاون الاقتصادي والتنمية، ويرون أن هذه المناهج أفضل في قياس أثر الاقتصاد على التنمية والرفاهية البشرية.
التاريخ

ابتكر ويليام بيتي مفهومًا بسيطًا للناتج المحلي الإجمالي ليهاجم ملّاك الأراضي الذين فرضوا ضرائب غير عادلة أيام الحرب بين الهولنديين والإنكليز بين عامي 1654 و1676. طوّر تشارلز ديفنانت هذه الطريقة أكثر في عام 1695. كان سيمون كزنتس أول من طور المفهوم الحديث للناتج المحلي الإجمالي في تقرير له مرسَل إلى الكونغرس عام 1934، حذّر فيه من استخدام هذا المقياس لقياس الرفاهية. بعد مؤتمر بريتون وودز عام 1944، أصبح الناتج المحلي الإجمالي الأداة الرئيسة في قياس اقتصاد أي بلد. في ذلك الوقت كان الناتج الوطني الإجمالي تقديرًا مفضَّلًا، وكان مختلفًا عن الناتج المحلي الإجمالي من حيث أنه يقيس إنتاج المواطنين داخل وطنهم وخارجه، لا «الوحدات المؤسسية القاطنة» في البلد نفسه (انظر تعريف منظمة التعاون الاقتصادي والتنمية أعلاه). كان الانتقال من الناتج الوطني الإجمالي إلى الناتج المحلي الإجمالي في الولايات المتحدة عام 1991، بعد معظم الدول الأخرى. كان الدور الذي لعبته قياسات الناتج المحلي الإجمالي في الحرب العالمية الثانية مهمًّا للقبول السياسي اللاحق لقيم الناتج المحلي الإجمالي على أنها دالة على التنمية والتقدم الوطني. لعبت وزارة التجارة في الولايات المتحدة هنا دورًا مهمًّا في عهد ملتون جلبرت، حيثُ جُسّدت أفكار كزنتس في مؤسسات.
ينبغي التفريق بين تاريخ مفهوم الناتج المحلي الإجمالي وتاريخ التغيرات في طريقة تقديره. القيمة التي تضيفها الشركات سهلة الحساب من سجلات الشركات نفسها، ولكن القيمة التي يضيفها القطاع العام، والصناعات المالية، وإنتاج الأصول غير الملموسة، أصعب حسابًا وأشد تعقيدًا. هذه الأنشطة متزايدة الأهمية في الاقتصادات المتطورة، والأعراف الدولية الحاكمة لتقديرها وإدخالها أو إخراجها من الناتج المحلي الإجمالي تتغير كل فترة محاولةً لمواكبة التطورات في الصناعة. بعبارة أحد الاقتصاديين الأكاديميين: «إن رقم الناتج المحلي الإجمالي، من ثم، نتيجة شبكة من الإحصائيات ومجموعة معقدة من العمليات التي تجري على بيانات خامة لتضمينها في إطار عمل مفهومي».
أصبح الناتج المحلي الإجمالي عالميًّا حقًّا عام 1993 عندما اعتمدته الصين وسيلةً لقياس الأداء الاقتصادي. قبل ذلك، كانت الصين تعتمد على نظام المحاسبة الوطني المستوحى من الماركسية.
تحديد الناتج المحلي الإجمالي

يمكن تحديد الناتج المحلي الإجمالي بثلاث طرائق، يجب أن تعطي كلها النتيجة نفسها نظريًّا. هذه الطرائق هي طريقة الإنتاج (أو القيمة المضافة)، وطريقة الدخل، وطريقة الاستهلاك المخمَّن. تمثّل هذه الطرائق إجمالي مدخلات الاقتصاد ومخرجاته.
أكثر هذه الطرائق مباشرة هي طريقة الإنتاج، إذ تجمع مخرجات كل صنف من الأعمال لتصل إلى الإجمالي. تعمل طريقة الاستهلاك على مبدأ أن كل منتج لا بد أن يشتريه أحد، ومن ثم فإن القيمة الإجمالية للمنتجات يجب أن تساوي القيمة الإجمالية لشراء الناس للأشياء. تعمل طريقة الدخل على مبدأ أن كل مدخلات العوامل المنتجة («المنتجين»، بالعامية) يجب أن تكون مساوية لقيمة منتجاتهم، ويتحدد الناتج المحلي الإجمالي بجمع كل هذه المدخلات.
الناتج المحلي الإجمالي والدخل الوطني الإجمالي

يمكن المقارنة بين الناتج المحلي الإجمالي والناتج الوطني الإجمالي المعروف اليوم باسم الدخل الوطني الإجمالي. الفرق هو أن الناتج المحلي الإجمالي مجاله معرّف بالمكان، أما الناتج الوطني الإجمالي فمجاله معرّف بالملكية. في سياق عالمي، الناتج المحلي الإجمالي العالمي والناتج الوطني الإجمالي العالمي، متساويان.
الناتج الإجمالي المحلي هو المنتجات المنتجة في حدود الدولة، أما الناتج الوطني الإجمالي فهو المنتجات التي تنتجها شركات يملكها مواطنو الدولة. يتساوى المقياسان إذا كانت كل الشركات الإنتاجية في بلد ما مملوكة لمواطنيه، وكان المواطنون غير مالكين لأي شركة منتجة في بلدان أخرى. لكن عمليًّا، الملكية الأجنبية تنشئ فرقًا بين المقياسين. الإنتاج في حدود البلد، إذا كان على يد شركة مملوكة لأجنبي، يحسَب في الناتج المحلي الإجمالي ولا يحسب في الناتج الوطني الإجمالي، أما الإنتاج خارج البلد، إذا كان صاحبه مواطنًا في البلد، فيُحسَب في الناتج الوطني الإجمالي ولا يحسب في الناتج المحلي الإجمالي.
فعلى سبيل المثال، الناتج الوطني الإجمالي في الولايات المتحدة الأمريكية هو المخرجات التي تنتجها الشركات التي يملكها أمريكيون، بصرف النظر عن مكان الشركات. كذلك، إذا ازدادت ديون دولة، وكانت تصرف مقادير كبيرة من الدخل لدفع هذا الدين، فسيظهر هذا في نقصان الناتج الوطني الإجمالي لا بنقصان الناتج المحلي الإجمالي. كذلك إذا باعت دولة ما مواردها لكيانات من خارج البلد، فسيظهر هذا في نقصان الناتج الوطني الإجمالي لا بنقصان الناتج المحلي الإجمالي. هذا هو ما يجعل الناتج المحلي الإجمالي أجذَب للسياسيين في الدول التي فيها ديون متزايدة وأصول متناقصة.
الدخل الوطني الإجمالي يساوي الناتج المحلي الإجمالي مضافًا إليه الفواتير الآتية من بقية العالم منقوصًا منه مدفوعات الدخل المدفوعة إلى بقية العالم.
في عام 1991، انتقلت الولايات المتحدة من استعمال الناتج الوطني الإجمالي إلى استخدام الناتج المحلي الإجمالي وسيلةً أساسية لقياس الإنتاج. تظهر العلاقة بين المقياسين في الولايات المتحدة في الجدول 1.7.5 في حسابات الدخل والإنتاج الوطنية.
القياس الوطني

في كل بلد، يقاس الناتج الإجمالي المحلي عادةً على يد وكيل إحصائي حكومي، لأن منظمات القطاع الخاص لا يكون لها عادةً وصول إلى المعلومات اللازمة (لا سيما معلومات استهلاك وإنتاج الحكومات).
تحديد إجمالي الناتج القومي

يمكن تحديد إجمالي الناتج القومي Gross National Product بثلاث طرق، كلها يجب بشكل مبدئي، أن تعطي نفس النتيجة. وهي تتمثل في منهجية المنتج (أو المخرجات) ومنهجية الدخل ومنهجية المصروفات.
والطريقة الأكثر مباشرة بين تلك الطرق الثلاثة هي منهجية المنتج، والتي تجمع مخرجات كل فئة من فئات المشروعات للوصول إلى الإجمالي. وتعتمد منهجية المصروفات على المبدأ القائل بأن كل المنتجات يجب أن تُشْتَرَى من قبل الأشخاص، وبالتالي، فإن قيمة المنتج الإجمالي يجب أن تساوي إجمالي نفقات الأشخاص المتعلقة بشراء المنتجات. وتعتمد منهجية الدخل على المبدأ القائل بأن الدخول الخاصة بعوامل الإنتاج (أو ما يطلق عليهم «المنتجون» في اللغة العادية) يجب أن تساوي قيمة المنتجات الخاصة بهم، وهي تحدد إجمالي الناتج المحلي من خلال الوصول إلى مجموعة دخول المنتجين.
مثال: منهجية المصروفات:
إجمالي الناتج القومي = C + I + G + \ اليسار (X - M \ اليمين)
ملاحظة: «إجمالي» تعني أن إجمالي الناتج القومي يقيس الإنتاج بغض النظر عن الاستخدامات المتنوعة التي يمكن أن يُوضَع هذا الاستخدام بها. ويمكن استخدام الإنتاج من أجل الاستهلاك المباشر، أو من أجل الاستثمار في أصول أو مخزونات ثابتة جديدة، أو من أجل استبدال الأصول الثابتة التي يتم إهلاكها.
الناتج المحلي الإجمالي مقابل الناتج القومي

الناتج المحلي الإجمالي يمكن أن يتعارض مع الناتج القومي الإجمالي أو الدخل الإجمالي القومي. الفرق هو أن الناتج المحلي الإجمالي يحدد نطاقه وفقاً للموقع، بينما الناتج القومي الإجمالي يحدد نطاقه وفقاَ للملكية. بشكل عالمي، الناتج المحلي الإجمالي العالمي هو نفسه الناتج القومي الإجمالي العالمي
الناتج المحلي الإجمالي هو المنتج داخل حدود الدولة، الناتج القومي الإجمالي هو المنتج بواسطة المنشئات التي يملكها مواطنون دولة ما. الناتج المحلي الإجمالي يساوي الناتج القومي الإجمالي إذا كانت كل المنشئات في الدولة يملكها مواطنو الدولة نفسها وهؤلاء المواطنون لا يمكلون أي منشئات في دول أخرى. عملياً، الملكيات الأجنبية تجعل الناتج المحلي الإجمالي والناتج القومي الإجمالي غير متطابقين. الإنتاج داخل حدود الدولة بواسطة منشأة يملكها شخص من خارج الدولة، يُحسب في الناتج المحلي الإجمالي وليس في الناتج القومي الإجمالي. وعلى الطرف الآخر، إنتاج منشأة ما في دولة أخرى لكن المنشأة مملوكة بواسطة أحد المواطنين يُحسب الإنتاج في الناتج القومي الإجمالي وليس في الناتج المحلي الإجمالي.
لنأخذ الولايات المتحدة كمثال، الناتج القومي الإجمالي لها هو قيمة المنتج بواسطة منشئات يملكها أمريكيون بغض النظر عن مكانها. وبالمثل إذا الدولة زادت دينها وأصبحت تنفق الكثير من دخلها في هذا الدين سينعكس بانخفاض الدخل القومي الإجمالي وليس انخفاض الناتج المحلي الإجمالي. أيضا، إذا الدولة باعت المصادر الطبيعية لمنشئات خارج الدولة هذا سيؤثر بانخفاض الدخل القومي الإجمالي وليس انخفاض الناتج المحلي الإجمالي. هذا يجعل الناتج المحلي الإجمالي مميزاً للسياسيين في الدول التي يقل حجم دينها وتزيد أصولها.
الدخل القومي الإجمالي يساوي الناتج المحلي الإجمالي زائداً الدخل المستلم في بقية العالم ناقصاً الدخل المدفوع لبقية العالم.
في عام 1991 الولايات المتحدة غيرت من استخدام الناتج القومي الإجمالي كمقياس رئيسي للإنتاج.
مستوى المعيشة والناتج المحلي الإجمالي

الناتج المحلي الإجمالي ليس مقياساً لمستوى المعيشة في الإقتصاد، مع ذلك يُستخدم عادة كمقياس لمستوى المعيشة، والسبب ان كل المواطنين يستفيدون من زيادة الإنتاج في دولتهم. وأيضاً الناتج المحلي الإجمالي للفرد ليس مقياساً للدخل الفردي. الناتج المحلي الإجمالي ممكن أن يزيد مع إن الدخل الحقيقي للأغلبية ينخفض. أهم ميزة في الناتج المحلي الإجمالي للفرد كمؤشر لمستوى المعيشة هو أنه يقيس بشكل متكرر، واسع وثابت. يقيس بشكل متكرر في أغلب الدول التي تعطي بيانات عن الدخل المحلي الإجمالي بشكل ربع سنوي، حتى يمكن ملاحظة التغييرات والتوجهات بسرعة. ويقيس بشكل أكبر بسبب أن مقياس الناتج المحلي الإجمالي متوفر تقريباً لكل دول العالم، ليسمح بالمقارنة. ويقيس بشكل ثابت بسبب إن التعريف الخاص بالناتج المحلي الإجمالي ثابت نوعاً ما في الدول.
أهم سلبية هي أنه لا يقيس مستوى المعيشة. الناتج المحلي الإجمالي يتجه أن يكون مقياساً لحركات الاقتصاد المحلي إجمالاً – كنظرية مستقلة. الحجة في استخدام الناتج المحلي الإجمالي كبديل لمقياس المعيشة أنه ليس مؤشراً جيداً للمستوى المطلق لمستوى المعيشة، لكن مستوى المعيشة يتجه مع الناتج القومي المحلي للفرد، لذلك التغيير في مستوى المعيشة يمكن حسابة ببساطة من خلال التغيير في الناتج القومي الإجمالي.
طرق حساب

يُحدد النّاتج المحلي الإجمالي بثلاث طرق أساسية ينبغي أن تسفر عن نفس النتيجة عندما تحسب جميعها بشكل صحيح، ويطلق غالبًا على هذه الطرق مسمى نهج، وهي: نهج الإنفاق، ونهج الإنتاج، ونهج الدخل.
قائمة بالدول حسب الناتج المحلي الإجمالي

قائمة الدول حسب الناتج المحلي الإجمالي
قائمة الدول حسب الناتج المحلي الإجمالي الاسمي للفرد
اقرأ أيضاً

نمو اقتصادي
الناتج العالمي الخام
قائمة الدول حسب الناتج المحلي الإجمالي (تعادل القوة الشرائية)
إيراد محتمل
قائمة البلدان حسب الناتج المحلي الإجمالي في الماضي والمستقبل (الاسمي) للفرد
إجمالي الإنتاج
نثر

نثر
| 0 | 1 |
| --- | --- |
صنف فرعي من:  عمل أدبي 
جزء من:  أدب 
يزاولها:  ناثر 
تعديل - تعديل مصدري - تعديل ويكي بيانات
النثر هو الكلام الفني الجميل، المنثور بأسلوب جيد لا يحكمه النظم الإيقاعي - كما هو حال الشعر - تميزه اللغة المنتقاة والفكرة الجلية، والمنطق السليم المقنع، المؤثر في المتلقي.
من فنون النثر: القصة والمقالة والخطبة والمسرحية النثرية وفنون النثر الوصفي كالنقد الأدبي وتاريخ الأدب والأدب المقارن. والنثر أدب إنشائي.
أنواع النثر > النثر العادي

الذي يدور في كلام الناس أثناء المعاملة، أو هو الذي يعرف بلغة التخاطب والتفاهم بين الناس، أو هو الكلام اليومي الذي يتحدثه الناس، وهو غير فاقد نهائيا لبعض عناصر النثر الفني.
أنواع النثر > الثاني النثر الفني

الذي يخضع لنظرية الفن أو هو الذي يغلب عليه الأسلوب الفني والذي يحتوي على عناصر فنية نذكر منها الأفكار وحسن الصياغة وجودة السبك ومراعاة جودة اللغة ومع ذلك لا يفقد العاطفة والخيال.
ينقسم النثر الفني على قسمين:
1-النثر الابداعي: و من انواعه المعروفة:الخطابة، والمقالة، والقصة، والرواية، والمسرحية، والسيرة الذاتية، وادب الرحلات وغيرها .
2-النثر الوصفي :ويشتمل على دراسات المتعلقة بنشأة الادب الابداعي وتحليله وتقويمة، مثل:كتب تاريخ الادب، وكتب النقد الادبي
مراجع

↑  "معلومات عن نثر على موقع ark.frantiq.fr". ark.frantiq.fr. مؤرشف من الأصل في 2019-12-14.
↑  "معلومات عن نثر على موقع babelnet.org". babelnet.org. مؤرشف من الأصل في 2019-12-14.
↑  "معلومات عن نثر على موقع d-nb.info". d-nb.info. مؤرشف من الأصل في 2019-12-14. {{استشهاد ويب}}: |archive-date= / |archive-url= timestamp mismatch (مساعدة)
في كومنز مواد ذات صلة بـ نثر.
| 0 | 1 |
| --- | --- |
ضبط استنادي: وطنية : الملف الاستنادي المتكامِل (GND) مكتبة الكونغرس (LCNAF) مكتبة البرلمان القومي الياباني (NDL) قاعدة البيانات الوطنية التشيكية (NLCR AUT) المكتبة القومية في بولندا (NLP) المكتبة القومية الإسرائيلية (J9U)
بوابة أدب
بوابة اللغة العربية
بوابة شعر
نهائي كأس بلجيكا 2007

نهائي كأس بلجيكا 2007 هي المباراة النهائية من منافسة كأس بلجيكا 2006–07، أقيمت المباراة في 2007، في ملعب الملك بودوان، بين فريقي نادي كلوب بروج، وستاندارد لييج، وفاز فيها نادي كلوب بروج، بعد أن هزم ستاندارد لييج، بنتيجة 1 - 0.
تفاصيل المباراة

لعبت المباراة النهائية في 2007.
2007
| نادي كلوب بروج | 1 -0 | ستاندارد لييج |
| --- | --- | --- |
الحضور: 78,011
مراجع

| ع ن مباريات نادي كلوب بروج | ع ن مباريات نادي كلوب بروج |
| --- | --- |
نهائيات كأس بلجيكا:  1914  1968  1970  1977  ‏  1979  1983  1986  1991  1994  ‏  1995  1996  1998  ‏  2002  ‏  2004  2005  2007  2015  ‏  2016  ‏ 
Belgian Super Cups:  1980   1986   1988   1990   1991   1992   1994   1995   1996   1998 ‏  2002  ‏  2003  ‏  2004  ‏  2005  ‏  2007  ‏  2015  ‏  2016  ‏  2018  ‏ 
نهائيات دوري أبطال أوروبا:  1978 
نهائيات الدوري الأوروبي:  1976 
| ع ن مباريات ستاندارد لييج | ع ن مباريات ستاندارد لييج |
| --- | --- |
نهائيات كأس بلجيكا:  1954  1965  1966  1967  1972  1973  1981  1984  1988  1989  1993  1999  ‏  2000  ‏  2007  2011  ‏  2016  ‏  2018  ‏ 
نهائيات Belgian League Cup:  1974  1975 
Belgian Super Cups:  1981   1982   1983   1993   2008  ‏  2009  ‏  2011  ‏  2016  ‏  2018  ‏ 
نهائيات European Cup Winners' Cup:  1982 
نهائيات كأس إنترتوتو:  1996 
بوابة بلجيكا
بوابة كرة القدم
معهد الفيلم الأسترالي

| معهد الفيلم الأسترالي | معهد الفيلم الأسترالي |
| --- | --- |
الاختصار: AFI
البلد:  أستراليا 
المقر الرئيسي: فيكتوريا
تاريخ التأسيس: نوفمبر 1958
النوع: منظمة سينما وتلفزيون
منطقة الخدمة: أستراليا
الرئيس: داميان ترويلا
الموقع الرسمي: http://www.afi.org.au/
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
معهد الفيلم الأسترالي (بالإنجليزية: Australian Film Institute)‏ هي منظمة غير ربحية تأسست في نوفمبر 1958 معنية بالعمل لتطوير الثقافة السينمائية في أستراليا وتعزيز التواصل بين صناعة السينما الأسترالية وعامة الناس. وهي مسؤولةٌ عن إنتاج جوائز جائزة الأكاديمية الأسترالية لفنون السينما والتلفزيون (AACTA Awards) السنوية.
وصلات خارجية

الموقع الإلكتروني
مراجع

↑  "The Australian Film Institute – Celebrating 50 Years of Pride and Passion" نسخة محفوظة 20 سبتمبر 2009 على موقع واي باك مشين. "نسخة مؤرشفة". مؤرشف من الأصل في 2014-10-24. اطلع عليه بتاريخ 2014-04-20.{{استشهاد ويب}}:  صيانة الاستشهاد: BOT: original URL status unknown (link)
| ع ن جوائز أفلام | ع ن جوائز أفلام |
| --- | --- |
صناعة:  جائزة الأوسكار  معهد الفيلم الأسترالي  جوائز الأكاديمية البريطانية للأفلام  جائزة سيزار  جائزة الغولدن غلوب  جوائز الروح المستقلة  جائزة ساتالايت  جائزة زحل 
جمعيات نقاد:  جمعية بوسطن لنقاد السينما  جائزة اختيار النقاد للأفلام  جمعية شيكاغو لنقاد السينما  جمعية لاس فيغاس لنقاد السينما  جمعية نقاد السينما في لوس أنجلوس  المجلس الوطني للمراجعة  جمعية واشنطن العاصمة لنقاد السينما 
| ضبط استنادي  | ضبط استنادي  |
| --- | --- |
دولية: الاسم المعياري الدولي (ISNI) ملف الضبط الاستنادي الافتراضي الدَّولي (VIAF)
وطنية: مكتبة الكونغرس (LCNAF) المكتبة القومية الإسرائيلية (J9U)
بوابة أستراليا
بوابة تلفاز
بوابة سينما
بوابة عقد 1950
غابة الحب

غابة الحب
| 0 | 1 |
| --- | --- |
الصنف الفني:  فيلم جريمة 
تاريخ الصدور:  11 أكتوبر 2019  
مدة العرض:  151 دقيقة  
اللغة الأصلية:  اليابانية 
البلد:   اليابان 
| 0 | 1 |
| --- | --- |
المخرج:  سيون سونو 
| 0 | 1 |
| --- | --- |
التوزيع:  نتفليكس 
نسق التوزيع:  فيديو حسب الطلب 
تعديل - تعديل مصدري - تعديل ويكي بيانات
غابة الحب (باليابانية: 愛なき森で叫べ) فيلم جريمة واثارة من إخراج سيون سونو. الفيلم مستوحى من جرائم قتل حدثت في كيوشو اواخر التسعينات وبداية الالفية ارتكبها القاتل المتسلسل فوتوشي ماتسوناغا. عرض الفيلم عام 2019 على منصة نتفليكس. نسخة مطولة من سبع حلقات صدرت تحت عنوان «غابة الحب: جروح عميقة».
هيث ليدجر

| هيث ليدجر> (بالإنجليزية: Heath Ledger)‏    | هيث ليدجر> (بالإنجليزية: Heath Ledger)‏    |
| --- | --- |
معلومات شخصية  : معلومات شخصية  
 اسم الولادة: هيثكليف أندرو ليدجر
الميلاد: 4 أبريل 1979     برث  
الوفاة: 22 يناير 2008 (28 سنة)       مانهاتن  
سبب الوفاة: تسمم بعقار  ‏  
مكان الدفن: مقبرة كركاتا  
مواطنة:  أستراليا 
عدد الأولاد: 1   
الحياة العملية  : الحياة العملية  
المهنة: ممثل تلفزيوني، ومخرج أفلام، وممثل أفلام، وممثل تعبيري، وممثل  
اللغة الأم: الإنجليزية  
اللغات: الإنجليزية  
الجوائز : الجوائز 
جائزة زحل لأفضل ممثل مساعد  ‏ (عن عمل:فارس الظلام) (2009) جائزة غولدن غلوب لأفضل ممثل مساعد - فيلم (عن عمل:فارس الظلام) (2009) جائزة البافتا لأفضل ممثل في دور ثانوي (عن عمل:فارس الظلام) (2009) جائزة إم تي في لأفضل شرير (عن عمل:فارس الظلام) (2009) جائزة الأوسكار لأفضل ممثل مساعد  (عن عمل:فارس الظلام) (2008)  : جائزة زحل لأفضل ممثل مساعد  ‏ (عن عمل:فارس الظلام) (2009) جائزة غولدن غلوب لأفضل ممثل مساعد - فيلم (عن عمل:فارس الظلام) (2009) جائزة البافتا لأفضل ممثل في دور ثانوي (عن عمل:فارس الظلام) (2009) جائزة إم تي في لأفضل شرير (عن عمل:فارس الظلام) (2009) جائزة الأوسكار لأفضل ممثل مساعد  (عن عمل:فارس الظلام) (2008)  
التوقيع  : التوقيع  
المواقع  : المواقع  
IMDB: صفحة متعلقة في موقع IMDB  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
هيث ليدجر (بالإنجليزية: Heath Ledger)‏ (4 أبريل 1979 – 22 يناير 2008)، هو ممثل أسترالي، حاصل على جائزة معهد الفيلم الأسترالي 2005 كأفضل ممثل عن دوره في فيلم جبل بروكباك. وجائزة الأوسكار كأفضل ممثل مساعد عن دور الجوكر في فيلم فارس الظلام، من بعد ظهوره في أدوار تلفزيونية في التسعينات، طور هيث حياته الفنية في هوليوود، بدأ مشواره الفني في أدوار ناجحة بالايردات وبالنقد من ضمنها 10 أشياء أكرهها بشأنك و The Patriot و Monster's Ball وA Knight's Tale و Brokebac Mountain وأكملها مع تجسيد شخصية الجوكر في الجزء الثاني من ثلاثية فارس الظلام قبل موته.
توفي ليدجر في عصر الثاني والعشرين من يناير عام 2008 بسبب جرعة مخدرات زائدة. قبل أشهر قليلة من وفاته، أنهى ليدجر تصوير شخصية الجوكر في فيلم فارس الظلام. عند وفاته، كان فيلم فارس الظلام في مرحلة المونتاج وكان فيلم مكان التخيل للدكتور باراناسوس في منتصف مرحلة التصوير إذ كان يلعب فيه آخر دور له وهو شخصية توني. أثر موته المفاجئ على عملية ترويج فيلم فارس الظلام. أكسبه تمثيله لشخصية الجوكر في فيلم فارس الظلام شهرةً عالمية وشعبية بين المعجبين والنقاد. حصل ليدجر على جوائز كثيرة بعد وفاته عن دوره في فيلم فارس الظلام وتشمل هذه الجوائز؛ جائزة الأوسكار لأفضل ممثل بدور مساعد والجائزة العالمية لأفضل ممثل في جوائز معهد الفيلم الأسترالي وجائزة جمعية النقاد بلوس أنجلوس كأفضل ممثل بدور مساعد عام 2008 وجائزة الغولدن غلوب عام 2009 لأفضل ممثل بدور مساعد وجائزة البافتا لأفضل ممثل بدور مساعد عام 2009.
النشأة

وُلد ليدجر في بيرث بأستراليا الغربية وهو ابن سالي ليدجر (كنيتها قبل الزواج رامشو) مدرسة اللغة الفرنسية وكيم ليدجر سائق سيارات السباق ومهندس التعدين الذي أسست عائلته وامتلكت مسبك ليدجر الهندسي. سُمي صندوق السير فرانك ليدجر الخيري على اسم جد جده. كان لليدجر أسلاف إنجليز وأيرلنديين واسكتلنديين. ارتاد ليدجر مدرسة ماري ماونت الابتدائية في جوزبيري هيل ولاحقًا مدرسة غويلدفورد غرامر حيث حظي بأول تجربة تمثيل له إذ مثل شخصية بيتر بان في عرض من إنتاج المدرسة بعمر العاشرة. انفصل والداه عندما كان عمره عشر سنوات وحصل الطلاق عندما بلغ الحادية عشر. ألهمت أخته الكبرى كيت، الممثلة ولاحقًا الخبيرة بالدعاية، تمثيله على المسرح وألهم حبه لجين كيلي نجاحه في الرقص ما أدى به إلى الانضمام إلى فريق غويلدفورد غرامر المكون من 60 عضو الذي كان باسم «أول انتصار للفتيان» في تحدي إيستيدفود للروك. لدى ليدجر أختين غير شقيقتين هما أشلي بيل (المولودة عام 1990) وهي ابنة أمه من زوجها الثاني روجر بيل وأوليفيا ليدجر (المولودة عام 1996) ابنة والده من زوجته الثانية إيما براون.
عمله الفني > عمله الفني الأول

في عمر السادسة عشرة قدم هيث امتحانات التخرج مبكرا وتخرج ليبحث ويلاحق حلمه بالتمثيل مع صديقه المفضل تريفور ديكارلو. قاد هيث عبر البلد إلى سيدني وعاد إلى بيرث للمسلسل التلفزيوني سويت عام 1996 والذي لعب فيه دور لاعب دراجة هوائية مثلي.
قام بلعب دور بسيط في إحدى حلقات مسلسل «هوم أند اواي» أحد أفضل المسلسلات الأسترالية الناجحة، وبعدها مباشرة ظهر في عام 1997 ومن بعد ظهوره في فيلم أسترالي بلاك روك وفيلم باوس، التحق هيث بطاقم المسلسل الدرامي روور من عام 1997 إلى عام 2000.
وفي العام 1999 ظهر في فيلم هوليوودي وهو 10 أشياء أكرهها بشأنك، كما ظهر في فيلم أسترالي بعنوان «يدين».