stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
فيلاركايو دي ميراينداد دي كاستيلا لافايجا

| فيلاركايو دي ميراينداد دي كاستيلا لافايجا> (بالإسبانية: Villarcayo de Merindad de Castilla la Vieja)‏    | فيلاركايو دي ميراينداد دي كاستيلا لافايجا> (بالإسبانية: Villarcayo de Merindad de Castilla la Vieja)‏    |
| --- | --- |
 :  
فيلاركايو دي ميراينداد دي كاستيلا لافايجا: فيلاركايو دي ميراينداد دي كاستيلا لافايجا
تقسيم إداري : تقسيم إداري 
البلد:  إسبانيا  
التقسيم الأعلى: برغش  
خصائص جغرافية : خصائص جغرافية 
إحداثيات: 42°56′21″N 3°34′19″W﻿ / ﻿42.939166666667°N 3.5719444444444°W﻿ / 42.939166666667; -3.5719444444444   
المساحة: 150 كيلومتر مربع  
الارتفاع: 599 متر  
السكان : السكان 
التعداد السكاني: 4018  (مكتب الأحوال المدنية) (2023)  
الكثافة السكانية: 26.78 نسمة/كم2
  • الذكور: 2098  (2019)  
  • الإناث: 1999  (2019)  
معلومات أخرى : معلومات أخرى 
التوقيت: ت ع م+01:00  
تسجيل المركبات: BU  
الرمز البريدي: 09550  
الموقع الرسمي: الموقع الرسمي  
الرمز الجغرافي: 6356693  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
علم البلدية
شعار البلدية
بلدية فيلاركايو دي ميراينداد دي كاستيلا لافايجا (بالإسبانية: Villarcayo de Merindad de Castilla la Vieja)‏, هي إحدى بلديات مقاطعة برغش, التي تقع في منطقة قشتالة وليون, والتي تقع في شمال غرب إسبانيا.
يبلغ عدد سكانها 4.521 نسمة وفقاً لإحصائية سنة (2007). وتبلغ مساحتها 159.68 كم2, وبذلك تكون الكثافة السكانية 28.31 نسمة/كم2. وتقع على ارتفاع 599 م عن سطح البحر.
أعلام

بيدرو غونزاليس مارتينيز
أنيجو كويستا
ماريو غونزاليس غوتيريز
مراجع

↑  Relación de Municipios y sus Códigos por Provincias (بالإسبانية), Instituto Nacional de Estadística, 8 Feb 2019, QID:Q84054356
↑    "صفحة  فيلاركايو دي ميراينداد دي كاستيلا لافايجا في GeoNames ID". GeoNames ID. اطلع عليه بتاريخ 2024-10-09.
↑     "صفحة  فيلاركايو دي ميراينداد دي كاستيلا لافايجا في  خريطة الشارع المفتوحة". OpenStreetMap. اطلع عليه بتاريخ 2024-10-09.
↑  المعهد الوطني للإحصائيات (13 ديسمبر 2023)، Municipal Register of Spain of 2023، QID:Q123821811
1 2   https://www.ine.es/dynt3/inebase/es/index.htm?padre=517&capsel=525. {{استشهاد ويب}}: |url= بحاجة لعنوان (مساعدة) والوسيط |title= غير موجود أو فارغ (من ويكي بيانات) (مساعدة)
↑   {{استشهاد ويب}}: استشهاد فارغ! (مساعدة)
عمارة الباروك الإسبانية

قصر مدريد الملكي (1738–1892)
بلاثا مايور في مدريد
عمارة الباروك الإسبانية هي سلسلة من العمارة الباروكية التي نشأت في إسبانيا وأقاليمها ومستعمراتها السابقة.
إسبانيا وأمريكا اللاتينية

قد يفسر الطابع الكامل والمتنوع للباروك في المستعمرات الأمريكية في إسبانيا مزيج التأثيرات الزخرفية الأمريكية الأصلية والمورسكية، مع تفسير معبر للغاية للغة شوريجوريسكي. تطور الباروك الأمريكي حتى أكثر من نظيره الإسباني نمطًا من الزخارف الجصية. كان للعديد من واجهات الكاتدرائيات الأمريكية ذات البرجين في القرن السابع عشر جذور تعود إلى العصور الوسطى، ولم يظهر الباروك الكامل حتى عام 1664 عندما بُني الضريح اليسوعي في بلازا دي أرماس في كوزكو. حتى ذلك الحين، بالكاد أثّر النمط الجديد في هيكل الكنائس.
كان الباروك البيروفي مزدهرًا خصوصًا، كما يتضح في دير سان فرانسيسكو في ليما سنة 1673، الذي يحتوي واجهة معقدة داكنة تقع بين البرجين التوأمين الأصفرين. في حين اتبع الباروك الريفي للمهمات اليسوعية في قرطبة والأرجنتين نموذج إل جيسو، أظهرت الكنيسة اليسوعية القديس بول في ليما أنماط المستيزو (الهجين) الإقليمية في أريكيبا وبوتوسي ولاباز. تحول المهندسون المعماريون في المنطقة في القرن الثامن عشر إلى تلقي الإلهام من الفن الهجين لإسبانيا القرون الوسطى. ظهر الطراز الباروكي المتأخر للواجهة البيروفية لأول مرة في كنيسة سيدة الرحمة في ليما (1697-1704). تشير كنيسة لاكومبانيا في كيتو (1722-1765) إلى قطعة منحوتة من المذبح ذات واجهة منحوتة بعناية وعدد كبير من أعمدة سليمان.
في الشمال أنتجت المكسيك، أغنى مقاطعة إسبانية في القرن الثامن عشر، بعض العمارة الغنية بشكل خيالي والمثيرة بصريًا، المعروفة بالشوريجوريسك المكسيكي. تبلغ الذروة الفائقة للباروك في أعمال لورنزو رودريغيز صاحب التحفة الفنية ساغاريو ميتروبوليتانو في مكسيكو سيتي (1759-1769). يمكن العثور على أمثلة رائعة أخرى لهذا الأسلوب في مدن تعدين الفضة النائية. مثلًا، يُعد الملاذ في مدينة أوكتلان (بدأت سنة 1745) كاتدرائية باروكية من الدرجة الأولى، مُغطاة ببلاط أحمر لامع، يتناقض بشكل مبهج مع مجموعة كبيرة من الزخارف المضغوطة المستعملة بإفراط في المدخل الرئيسي، والأبراج الرفيعة المحيطة، الخارجية والداخلية.
تُعَد بويبلا العاصمة الحقيقية للباروك المكسيكي، إذ أدى الإمداد الجاهز من التماثيل الملونة يدويًا (تالافيرا) والحجر الرمادي المحلي إلى تطوره أكثر إلى شكل فني شخصي محلي للغاية مع بصمة هندية واضحة. تعرض نحو ستين كنيسة واجهاتها وقبابها بلاطًا مزججًا بالعديد من الألوان وغالبًا ما تترتب بتصاميم عربية. ديكوراتها الداخلية مشبعة بكثافة بزخارف أوراق الذهب الدقيقة. طور الحرفيون المحليون في القرن الثامن عشر علامة تجارية مميزة من الزخارف الجصية البيضاء سميت (الفينيق) تيمنًا بحلوى بويبلان المصنوعة من بياض البيض والسكر.
باروك الزلازل هو نمط من العمارة الباروكية الموجود في الفلبين، التي عانت زلازل مدمرة خلال القرنين السابع عشر والثامن عشر، إذ أعيد بناء المباني العامة الكبيرة مثل الكنائس على الطراز الباروكي. أدى تدمير الكنائس القديمة بسبب الزلازل المتكررة إلى جعل الكنائس أوطأ وأعرض، وجُعلت الجدران الجانبية أكثر سمكًا ومدعومة بشدة لتثبت عند الاهتزاز، وصُنعت الهياكل العليا من مواد خفيفة الوزن. عادةً ما تكون أبراج الأجراس أقل ارتفاعًا وأمتن مقارنةً بالأبراج الموجودة في المناطق ضعيفة النشاط الزلزالي. يكون حجم الأبراج في المستويات الدنيا أكثر سمكًا، وتضيق تدريجيًا في المستويات العليا، بصرف النظر عن عمل بعض الكنائس في الفلبين أبراجًا للمراقبة ضد القراصنة، تُفصل بعض أبراج الأجراس عن مبنى الكنيسة الرئيسي لتفادي الضرر حال سقوط البرج بسبب الزلزال.
مراجع

↑  "Antigua’s Environs – Antigua, Guatemala". BootsnAll Indie Travel Guide. Retrieved on 2011-07-06. نسخة محفوظة 2017-09-22 على موقع واي باك مشين.
↑  "The City of God: Churches, Convents and Monasteries". Discovering Philippines. Retrieved on 2011-07-06. نسخة محفوظة 2019-12-04 على موقع واي باك مشين.
↑  Finch, Ric. "Antigue Guatemala-- Monumental City of the Americas". Rutahsa Adventures. Retrieved on 2011-07-06. نسخة محفوظة 2020-08-18 على موقع واي باك مشين.
| ع ن العمارة الباروكية حسب البلد | ع ن العمارة الباروكية حسب البلد |
| --- | --- |
 الباروك في البرازيل  Central Andes  ‏  العمارة الباروكية التشيكية  Dutch Republic  ‏  إنجلترا  عمارة الباروك الفرنسية  ألمانيا  إيطاليا (باروكية صقلية)  مالطا  باروك إسباني جديد فن مكسيكي  الفلبين  الباروك في بولندا  عمارة الباروك في البرتغال  روسيا Petrine  Naryshkin  Elizabethan  Siberian  عمارة الباروك الإسبانية  باروك أوكراني :  الباروك في البرازيل  Central Andes  ‏  العمارة الباروكية التشيكية  Dutch Republic  ‏  إنجلترا  عمارة الباروك الفرنسية  ألمانيا  إيطاليا (باروكية صقلية)  مالطا  باروك إسباني جديد فن مكسيكي  الفلبين  الباروك في بولندا  عمارة الباروك في البرتغال  روسيا Petrine  Naryshkin  Elizabethan  Siberian  عمارة الباروك الإسبانية  باروك أوكراني 
بوابة عمارة
بوابة إسبانيا
فيليب تشن

| فيليب تشن | فيليب تشن |
| --- | --- |
 :  
 معلومات شخصية :  معلومات شخصية 
الميلاد: 25 يناير 1945   (79 سنة)   هونغ كونغ  
مواطنة:  الصين  
 الحياة العملية  :  الحياة العملية  
المهنة: ممثل،  ومخرج أفلام،  وملحن،  وكاتب سيناريو  
المواقع : المواقع 
IMDB: صفحته على IMDB  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
فيليب تشن (بالصينية: 陳欣健) (و. 1945 – م) هو ممثل، ومخرج سينمائي، وملحن، وكاتب سيناريو، من جمهورية الصين الشعبية، ولد في هونغ كونغ.
وصلات خارجية

فيليب تشن على موقع IMDb (الإنجليزية)
فيليب تشن على موقع ألو سيني (الفرنسية)
فيليب تشن على موقع ميوزك برينز (الإنجليزية)
فيليب تشن على موقع أول موفي (الإنجليزية)
فيليب تشن على موقع قاعدة بيانات الفيلم (الإنجليزية)
فيليب تشن على موقع كينوبويسك (الروسية)
فيليب تشن على موقع كينوبويسك (الروسية)
مراجع

↑  ميوزك برينز (بالإنجليزية), MetaBrainz Foundation, QID:Q14005
↑  "معرف فيليب تشن في النظام الجامعي للتوثيق". SUDOC. مؤرشف من الأصل في 2018-10-05. اطلع عليه بتاريخ 2017-02-05.
| ضبط استنادي  | ضبط استنادي  |
| --- | --- |
دولية:  الاسم المعياري الدولي (ISNI)  ملف الضبط الاستنادي الافتراضي الدَّولي (VIAF)  مركز المكتبة الرقمية على الإنترنت (WC Entities) 
وطنية:  المكتبة القومية الإسبانية (BNE)  المكتبة الوطنية الفرنسية (BnF)  الملف الاستنادي المتكامِل (GND)  المَكنز الوطني للمؤلِّفين (NTA) 
فنية:  موسوعة ميوزيك برينز (MBA) 
أخرى:  الشبكات الاجتماعية ونظام المحتوى المؤرشف (SNAC Ark)  النظام الجامعي للتوثيق (IdRef) 
بوابة أعلام
بوابة الصين
بوابة تلفاز
بوابة تمثيل
بوابة سينما
بوابة موسيقى
بوابة هونغ كونغ
موت المؤلف

موت المؤلف
| 0 | 1 |
| --- | --- |
المؤلف:  رولان بارت 
اللغة:  الفرنسية 
العنوان الأصلي:  The Death of the Author (بالإنجليزية) 
الموضوع:  death of the author theory (en)  — authorial intent (en)  
النوع الأدبي:  غير روائي مقالة 
تاريخ الإصدار:  1967 — 1968 
تعديل - تعديل مصدري - تعديل ويكي بيانات
موت المؤلف هي مقالة كتبها الناقد الأدبي والمنظر الفرنسي رولان بارت (1915-1980) عام 1967. يجادل بارت في مقالته ضد ممارسات النقد الأدبي التقليدي في تضمين المعنى ونصوص السيرة الذاتية في النص المترجم، ويجادل بدلاً عن ذلك بأن الكتابة والمؤلف غير مرتبطين. العنوان، هو نتاج لـ (لي مورتي دي أوثر),  وهي مجموعة قصص صغيرة من (أسطورة آرثر) من القرن الخامس عشر، كتبت من قبل سير ثوماس مالوري.
تاريخ النشر

نشرت المقالة في اللغة الإنجليزية للمرة الأولى في المجلة الأمريكية (أسبين), العدد 5-6 عام 1967م، الظهور الفرنسي الأول لها كان في مجلة (مانتيا) العدد الخامس عام 1968م. ظهرت المقالة لاحقاً في مجموعة شعرية لمقالات بارت، وهي النص الموسيقي المصور عام 1977م، وهو عبارة عن كتاب تضمن مقالته «من العمل إلى النص».
المحتوى

في مقالته، يجادل بارت ضد أساليب القراءة والنقد، التي تعتمد على جوانب من هوية المؤلف لاستخراج المعنى من أعمال المؤلف، في هذا النوع من النقد ضد ما يجادله؛ تعمل الخبرات وانحيازات الكاتب بمثابة شروحات نهائية للنص، ومع ذلك بالنسبة لبارت فان أسلوب القراءة هذا، يبدو مرتبا ومريح، لكنه في الواقع سيء ومغلوط؛ لإعطاء مؤلف نص «وتعيين تفسير واحد مطابق له» هو فرض حد لذلك النص ". وهكذا وفقا لبارت يجب على القراء فصل أعمال الأدب عن مؤلفيها، لكي يحرر النص من التفسير الاستبدادي (فكرة شبيهة بمناقشة إريك أورباخ عن السرد الاستبدادي في المواعظ التوراتية). ويحتوي كل جزء من الكتابة على طبقات معاني عديدة، وقد رسم بارت علاقة تشابه بين النص والنسيج، إذ طرح باقتباسه المعروف "النص عبارة عن نسيج أو (قماش) للاقتباسات، مستمد من عدد لا يحصى من مراكز الثقافة بدلا من تجربة فردية واحدة. المعنى الرئيسي للعمل يعتمد على انطباعات القارئ عوضا عن شغف أو أذواق الكاتب، ولا تعتمد وحدة النص على أصوله أو مبتكرة إنما على غايته ومتلقيه. حيث لم يعد التركيز على التأثير الإبداعي، فالمؤلف هو مجرد (سيناريو) (كلمة يستخدمها بارت بشكل رئيسي لتعطيل الاستمرارية التقليدية لقوة بين مصطلح المؤلف والسلطة), يوجد الكاتب المسرحي لإنتاج وليس لتوضيح العمل ويولد مع النص في آن واحد.ولا يتجاوز بأي حال من الأحوال متجها مع كونه متجهز لما سبق أو متجاوز الكتابة وهو ليس موضوع مع الكتاب كما هو متنبأ به.كتب كل عمل بشكل أدبي هنا، والآن مع كل إعادة قراءة لان الأصل بالمعنى يكمل بشكل مقصور على اللغة نفسها وانطباعاتها للقراء.
ويلاحظ بارت ان النهج النقدي التقليدي للأدب يثير مشكلة شائكة، فكيف يمكننا أن نكتشف بالضبط ما مقصد الكاتب؟ إجابته كانت اننا لا نستطيع. وهو يقدم فكره النية هذه في المقالة على المقال، واخذت من قصة اونوريه دي بلزاك «ساراسين» التي يخطأ فيها البطل الذكر بغناء الكاستراتو (نوع من الاغاني يقوم الذكر بغنائها لانثى يريدها) لمرأة وتقع في حبه. في الفقرة عندما تنفض الشخصية على رجولته المتصورة يتحدى بارت قرّاءه  لتحديد من المتحدث وعن ماذا.هل هو بالزاك الكاتب، يدافع عن افكار «ادبيه» في الانوثة؟ هل هي حكمة عالمية؟ ام هل هو علم نفس رومانسي؟ لا يمكننا أن نعرف. الكتابة «المدمرة لكل صوت»، تتحدى الالتزام للتفسير الواحد أو الانطباعات  (وقد عاد بارت إلى ساراسين في كتابه س/ز).
المؤثرات ونظرة عامة

توقعت مدرسة النقد الحديث الأفكار التي عرضت في مقالة «موت المؤلف» إلى حد ما، وهي عبارة عن مدرسة للنقد الأدبي كان لها أهمية كبيرة في الولايات المتحدة منذ عام 1940- 1970 م. تختلف مدرسة النقد الحديث عن نظرية بارت في القراءة النقدية. لانها كانت تحاول الوصول إلى تفسيرات أكثر وثوقا للنص. وبالرغم من ذلك، أعلن المبدأ الحاسم لمدرسة النقد الحديث لـ «المغالطة المتعمدة» أن القصيدة لا تنتمي إلى مؤلفها. ولكنها في الواقع «مفصولة عن المؤلف منذ نشأتها وتتخطى حدود قوة العالم لتحديد ماهيتها أو التحكم بها. وبهذا تنتمي القصيدة للعامة من الناس». أشار بارت بنفسه إلى أن الاختلاف بين نظريته ونظربة مدرسة النقد الحديث يأتي في «ممارسة التفكيك». يمتلك عمل بارت الكثير من القواسم المشتركة مع الأفكار «لمدرسة ييل» النقدية التفكيكية، والتي تشكلت فيما بين مؤيديها«باول دي مان» و «باربرا جونسون» عام 1970م، بالرغم من أنهم لا يميلون إلى فهم المعنى كما أنتجه المؤلف. بارت، مثلما الحركة التفكيكية، يؤكد على طبيعة النص غير المترابطة، من حيث خصائصه في المعنى، وعدم تطابقه، وانقطاعه، وانكساره. تعرض مقالة أ. د. نوتال «هل قصد مورسول قتل العربي؟ المغالطة المتعمدة» (الفصيلة الحرجة 10:1-2, حزيران 1968م صفحة رقم 95-106) الأخطاء المنطقية التي في جدال «المغالطة المتعمدة».
فكرة حركة مابعد البنيوية التشكيكية عن الهوية الفردية، كان لها أهمية لبعض أعمال الأكاديميين في النظرية النسوية والنظرية الغريبة. وجد هؤلاء الكتّاب في أعمال بارت ما يسمى ضد الأبويّة (ضد البطريركية), ومكافحة للسلالة التقليدية بأنها حساسة لأعمالهم النقدية. فقد فسّروا «موت المؤلف» على أنه عمل لا يلغي التفسير النقدي المستقر فقط، بل أيضاً يلغي الهوية الشخصية المستقرة.
تناول ميشيل فوكو أيضاً قضايا المؤلف في التفسير النقدي. طوّر فكرة «وظيفة المؤلف» في مقالته «ماهو المؤلف؟» عام 1969م. لتوضيح المؤلف على أنه مبدأ للتصنيف ضمن تشكيل منطقي محدد. لم يذكر فوكو بارت في مقالته، ولكن تمت رؤية تحليلها على أنه تحدي لوصف بارت للتقدم التاريخي الذي سوف يحرر القارئ من سيطرة المؤلف.
أدّى جاك دريدا تحية ساخرة لرواية بارثيس «موت المؤلف» في مقالته «موت رونالد بارثيس».
وخصص المنظر الأدبي سين بيرك كتاب كامل في معارضة «موت المؤلف» ودعا بشدة إلى «موت وعودة المؤلف».
جي. سي. كارلير، في مقالة «رونالد بارثيس، قيامة المؤلف واسترداد السيرة الذاتية» (كامبريدج الفصلية 4:29, 2000, صفحة رقم 381-393)  يناقش أن مقالة «موت المؤلف» عبارة عن اختبار مصداقية للكفاءة النقدية. الذين يتخذونها بشكل حرفي يفشلون بشكل تلقائي في الاختبار. أما الذين يتخذونها بشكل ساخر ويدركون معنى الخيال الساخر، هم الذين يجتازون الاختبار. كان بارت يسخر من الأفكار المبتذلة التي كان على المؤلف تجاهلها. لا يمكن انتقاد التفسير منطقياً، كما في مقالة بارت التي أٌخذت حرفياً، تقول بأن المقالة تعني ما يمكن لأي قارئ اختياره من معنى. ان القول بأن بارت لم يكن يقصد لمثل هذا المعنى أن يظهر المعنى الحرفي للمقالة، وأن يحتكم إلى الافكار التقليدية بالهوية الاستمرارية للمؤلفين. ليس غريبا أن بارت وقّع هذه المقالة وطالب بحقوق النشر، وهو بذلك يكون قد أعاد التأكيد على الفكرة التقليدية للتأليف.
مراجع

↑  E. (16 Aug 2002). Absent Narratives, Manuscript Textuality, and Literary Structure in Late Medieval England (بالإنجليزية). Springer. ISBN:9780230107564. Archived from the original on 2019-12-17.
↑  "Auerbach's Odysseus' Scar". www.westmont.edu. مؤرشف من الأصل في 2019-04-03. اطلع عليه بتاريخ 2019-11-12.
↑  William Wimsatt and Monroe C. Beardsley (1946). "The Intentional Fallacy". Sewanee Review, vol. 54 (1946): 468–488. Revised and republished in The Verbal Icon: Studies in the Meaning of Poetry, University of Kentucky Press, 1954: 3–18.
↑  "Jacques Derrida - The Deaths of Roland Barthes". Scribd (بالإنجليزية). Archived from the original on 2019-04-01. Retrieved 2019-11-12.
بوابة أدب
بوابة فلسفة
| ضبط استنادي  | ضبط استنادي  |
| --- | --- |
دولية:  ملف الضبط الاستنادي الافتراضي الدَّولي (VIAF) 
وطنية:  المكتبة الوطنية الفرنسية (BnF) 
أخرى:  النظام الجامعي للتوثيق (IdRef)
فيروسات ذهبية

| اضغط هنا للاطلاع على كيفية قراءة التصنيف فيروسات ذهبية | اضغط هنا للاطلاع على كيفية قراءة التصنيف فيروسات ذهبية |
| --- | --- |
المرتبة التصنيفية: فصيلة  
التصنيف العلمي  : التصنيف العلمي  
فوق النطاق : حيويات
مملكة : فيروس
 الاسم العلمي :  الاسم العلمي 
Chrysoviridae  : Chrysoviridae  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
فيروسات ذهبية (بالإنجليزية: Chrysoviridae)‏ هي مجموعة من الفيروسات من عائلة الفيروسات الذهبية وتصنف ضمن المجموعة الثالة من تصنيف بلتيمور وذلك لأنها من الفيروسات 'ثنائية سلسلة الرنا' وتصيب الفطريات ، بالخصوص جنس المكنسية (بينيسليوم). اٍسمها مشتق من الكلمة اليونانية (chrysos) 'كريزوس'و التي تعني 'أصفر مخضر' .
الفيروس غير مغلف و عشروني الوجوه بقطر يتراوح بين 35 و 40 نم . و جينومه مكون من ثلاث أزواج من الرنا.
مراجع

1 2  International Committee on Taxonomy of Viruses, ed. (30 Jun 2014), ICTV Master Species List 2013 v2 (بالإنجليزية), QID:Q18810383
1 2  International Committee on Taxonomy of Viruses, ed. (12 Jun 2015), ICTV Master Species List 2014 v4 (بالإنجليزية), QID:Q24716610
↑  "Viral Zone". ExPASy. مؤرشف من الأصل في 2017-05-06. اطلع عليه بتاريخ 2015-06-15.
↑  ICTV. "Virus Taxonomy: 2014 Release". مؤرشف من الأصل في 2017-02-10. اطلع عليه بتاريخ 2015-06-15.
بوابة علم الأحياء الدقيقة
بوابة علم الفيروسات
| 0 | 1 |
| --- | --- |
معرفات الأصنوفة:  المَرفَق العالمي لمعلومات التنوع الحيوي (GBIF): 6223  السجل الدَّولي للأنواع البحرية (WoRMS): 600054  المركز الوطني الأمريكي لمعلومات التقانة الحيوية (NCBI): 249310
حنك رخو

| الحنك الرخو>  الاسم العلمي palatum molle, velum palatinum  | الحنك الرخو>  الاسم العلمي palatum molle, velum palatinum  |
| --- | --- |
الجهاز التنفسي العلوي، ويظهر الحنك الرخو مشارا إليه قريبا من منتصف الصورة.الجهاز التنفسي العلوي، ويظهر الحنك الرخو مشارا إليه قريبا من منتصف الصورة.: الجهاز التنفسي العلوي، ويظهر الحنك الرخو مشارا إليه قريبا من منتصف الصورة.الجهاز التنفسي العلوي، ويظهر الحنك الرخو مشارا إليه قريبا من منتصف الصورة.
تفاصيل : تفاصيل 
الشريان المغذي: شرايين حنكية صغيرة، شريان حنكي صاعد
الأعصاب: فرع بلعومي للعصب المبهم، عصب جناحي وسطي، أعصاب حنكية صغيرة، عصب لساني بلعومي
نوع من: كيان تشريحي معين  ‏  
جزء من: حنك  
 معرفات    :  معرفات    
غرايز: ص.1112
ترمينولوجيا أناتوميكا: 05.1.01.104 و A05.2.01.003    
FMA: 55021  
UBERON ID: 0001733  
ن.ف.م.ط.: A14.549.617.780
ن.ف.م.ط.: D010160  
[عدل في ويكي بيانات ]: [عدل في ويكي بيانات ]
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
الحنك الرخو (بالإنجليزية: soft palate)‏ أو شِراع الحَنَك أو الحَفّاف أو الحنك اللين أو الحنك العضلي أو غشاء الحنك هو الجزء الخلفي من الحنك وهو عبارة عن طية ليفية عضلية متحركة ومعلقة بالحافة الخلفية للحنك الصلب. الحافة الخلفية للحنك الرخو حرة ولها في المستوى الناصف استطالة تدعى اللهاة. تمتد من الحنك الرخو في كل جانب ونحو الأسفل طيتان: حنكية لسانية في الأمام وحنكية بلعومية في الخلف بينهما تقع اللوزة الحنكية.
البنية > العضلات

توجد خمس عضلات في الحنك الرخو لها دور في البلع والتنفس. وهي:
العضلة الموترة لشراع الحنك، التي تسهم في البلع.
العضلة الحنكية اللسانية، وتسهم في البلع.
العضلة الحنكية البلعومية، وتسهم في التنفس.
العضلة الرافعة لشراع الحنك، وتسهم في البلع.
عضلة اللهاة، التي تحرك اللهاة.
تعصب الضفيرة البلعومية هذه العضلات عبر العصب المبهم، باستثناء العضلة الموترة لشراع الحنك، التي يعصبها الفرع الفكي من العصب ثلاثي التوائم.
الوظيفة

الحنك الرخو قابل للحركة ويتكون من ألياف عضلية يغطيها غشاء مخاطي. وهو مسؤول عن إغلاق الممر الأنفي خلال عملية البلع، وإغلاق المجرى التنفسي. خلال العطاس، يحمي الحنك الرخو المجرى الأنفي من خلال تحويل جزء من المفرزات المطروحة نحو الفم.
عند البشر، تتدلى اللهاة من نهاية الحنك الرخو. يحرض لمس اللهاة أو نهاية الحنك الرخو منعكس تهوّع قوي عند معظم الناس.
الوظيفة > الكلام

تعرف الأصوات التي تنتج عن تلامس الجزء الأوسط من اللسان (ظهر اللسان) مع الحنك الرخو بالأصوات الطبقية.
يمكن أن ينسحب الحنك الرخو ويرتفع خلال الكلام للتفريق بين التجويف الفموي (الفم) والتجويف الأنفي من أجل النطق بالأصوات الفموية. إذا كان هذا الفصل غير تام، يخرج الهواء من الأنف ما يجعل الصوت يبدو أنفيًا.
الوظيفة > البنية

توجد ضمن البنية المجهرية للحنك الرخو مجموعات من الألياف مختلفة التوجه تكوّن سطحًا شكله غير منتظم وسماكته غير ثابتة. يتسم النسيج بأنه حشوي مرن غير خطي وتوجه أليافه غير منتظم. تتراوح قيم معامل يونغ من 585 باسكال عند الحافة الحرة الخلفية من الحنك الرخو إلى 1409 باسكال عند ارتباط الحنك الرخو بالفك العلوي. وتفيد هذه الخصائص عند تقييم تأثيرات أجهزة التقويم مثل صفيحة هوتز المستخدمة في حالات الشفة المشقوقة.
أجري التحليل الكمي على الحنك المشقوق ثنائي الجانب وأحادي الجانب لفهم الاختلافات الهندسية في الحنك المشقوق خلال مساريه التطوري والتقويمي. على الرغم من صعوبة إيجاد علامات مميزة يمكن مقارنتها بين الحنك الرخو الطبيعي والحنك المشقوق، وضعت طرق لتقييم الاختلافات في درجة انحناء العرف السنخي، ومساحة السطح ثنائية الأبعاد وثلاثية الأبعاد، وانحدار العرف السنخي.
قدم تحليل العناصر المحدودة نمذجة فعالة مفيدة في توسيع الحنك الرخو وتحسين حركته. استُخدمت أيضًا في تقييم التأثيرات الوجهية القحفية لأجهزة التقويم والشفة المشقوقة.
الأهمية السريرية > الأمراض

تشمل أمراض الحنك الرخو الآفات المخاطية مثل الفقاع الشائع (نمط ديسموغلين 3) والذباح الهربسي واللسان الجغرافي بالإضافة إلى الحالات العضلية مثل الحنك المشقوق الخلقي واللهاة المشقوقة.
تترافق الحبرات على الحنك الرخو بشكل أساسي بالتهاب البلعوم بالمكورات الذهبية، لذا فهي غير شائعة لكنها نوعية للغاية. يقدر أن 10-30% من حبرات الحنك الرخو سببها المص، الذي يمكن أن يكون في سياق عادة أو ثانوي لمص القضيب.
صور إضافية

الحنك الرخو بدون اللوزتين (بعد إجراء عملية استئصال اللوزتين).
الفم (تجويف الفم)
الفم
مقطع سهمي للأنف والفم والبلعلوم والحنجرة.
تجويف الفم. تم إجراء شق عرضي في الخدود ويظهر اللسان مزاحا للأمام.
بلعوم الإنسان. نظرة خلفية.
رسم تخطيطي للفم.
الجدار الجانبي للتجويف الأنف. (يظهر الحنك الرخو في أسفل الصورة إلى اليمين)
مراجع

↑  [http://www.ncbi.nlm.nih.gov/books/NBK386/%5Bاستشهاد+منقوص+البيانات%5D NCBI - WWW Error Blocked Diagnostic] {{Webarchive|url=https://web.archive.org/web/20210914123305/https://www.ncbi.nlm.nih.gov/books/NBK386/قالب:استشهاد/
↑  المعجم الموحد لمصطلحات علم الأحياء، سلسلة المعاجم الموحدة (8) (بالعربية والإنجليزية والفرنسية)، تونس: مكتب تنسيق التعريب، 1993، ص. 317، OCLC:929544775، QID:Q114972534
↑  قاموس المورد، البعلبكي، بيروت، لبنان.
1 2  المعجم الطبي الموحد.
↑  المعجم الموحد لمصطلحات علم الأحياء، سلسلة المعاجم الموحدة (8) (بالعربية والإنجليزية والفرنسية)، تونس: مكتب تنسيق التعريب، 1993، ص. 347، OCLC:929544775، QID:Q114972534
↑  Drake، Richard L.؛ Vogl, Wayne؛ Tibbitts, Adam W.M. Mitchell؛ illustrations by Richard؛ Richardson, Paul (2005). Gray's anatomy for students. Philadelphia: Elsevier/Churchill Livingstone. ص. 1000. ISBN:978-0-8089-2306-0.
↑  Berkowitz، S؛ Krischer، J؛ Pruzansky، S (1974). "Quantitative analysis of cleft palate casts. A geometric study". The Cleft Palate Journal. ج. 11: 134–61. PMID:4524356.
كيفن ليما

| كيفن ليما>  معلومات شخصية  | كيفن ليما>  معلومات شخصية  |
| --- | --- |
 اسم الولادة: (بالإنجليزية: Kevin Paul Lima)‏  
الميلاد: 12 يونيو 1962   (62 سنة)   بوتكيت  
مواطنة:  الولايات المتحدة  
الزوجة: بريندا تشامب مان (1982–)  
 الحياة العملية  :  الحياة العملية  
المواضيع: إنتاج إعلامي  
المدرسة الأم: معهد كاليفورنيا للفنون  
المهنة: مخرج أفلام،  وكاتب سيناريو،  ومحرك صور متحركة  ‏،  ومصمم شخصيات  ‏،  وممثل،  ومنتج أفلام،  ومخرج  
اللغة الأم: الإنجليزية  
اللغات: الإنجليزية  
مجال العمل: إنتاج إعلامي  
أعمال بارزة: مغامرات بندق،  وطرزان،  و102 دالميشن،  ومسحور  
الجوائز : الجوائز 
جائزة نقابة المخرجين الأمريكيين  : جائزة نقابة المخرجين الأمريكيين  
المواقع : المواقع 
IMDB: صفحته على IMDB  
 بوابة الأدب:  بوابة الأدب
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
كيفن ليما (بالإنجليزية: Kevin Lima)‏ (و. 1962 م) هو مخرج أفلام، وكاتب سيناريو، ومحرك صور متحركة، ومصمم شخصيات  ‏، و أمريكي، ولد في بوتكيت.
التعليم

تعلم في معهد كاليفورنيا للفنون.
جوائز

حصل على جوائز منها:
جائزة نقابة المخرجين الأمريكيين.
هذه القائمة تُستورد من ويكي بيانات بصفة دورية بواسطة بوت.
وصلات خارجية

كيفن ليما على موقع IMDb (الإنجليزية)
كيفن ليما على موقع ميتاكريتيك (الإنجليزية)
كيفن ليما على موقع ألو سيني (الفرنسية)
كيفن ليما على موقع أول موفي (الإنجليزية)
كيفن ليما على موقع قاعدة بيانات برودواي على الإنترنت (الإنجليزية)
كيفن ليما على موقع قاعدة بيانات الأفلام السويدية (السويدية)
كيفن ليما على موقع إن إن دي بي (الإنجليزية)
كيفن ليما على موقع قاعدة بيانات الفيلم (الإنجليزية)
كيفن ليما على موقع كينوبويسك (الروسية)
مراجع

↑   https://www.acmi.net.au/creators/71561. {{استشهاد ويب}}: |url= بحاجة لعنوان (مساعدة) والوسيط |title= غير موجود أو فارغ (من ويكي بيانات) (مساعدة)
↑  "معلومات عن كيفن ليما على موقع dfi.dk". dfi.dk. مؤرشف من الأصل في 2019-12-13. {{استشهاد ويب}}: |archive-date= / |archive-url= timestamp mismatch (مساعدة)
↑  "معلومات عن كيفن ليما على موقع snaccooperative.org". snaccooperative.org. مؤرشف من الأصل في 2019-09-09.
↑  "معلومات عن كيفن ليما على موقع ibdb.com". ibdb.com. مؤرشف من الأصل في 2013-12-03.
بوابة تمثيل
بوابة السينما الأمريكية
بوابة أدب
بوابة أعلام
بوابة الولايات المتحدة
بوابة ديزني
بوابة سينما
| ضبط استنادي  | ضبط استنادي  |
| --- | --- |
دولية:  الاسم المعياري الدولي (ISNI)  ملف الضبط الاستنادي الافتراضي الدَّولي (VIAF)  مركز المكتبة الرقمية على الإنترنت (WC Entities) 
وطنية:  نظام الضبط الاستنادي النرويجي (BIBSYS)  المكتبة الوطنية الفرنسية (BnF)  الملف الاستنادي المتكامِل (GND)  مكتبة الكونغرس (LCNAF)  قاعدة البيانات الوطنية التشيكية (NLCR AUT)  المكتبة القومية الكوريَّة (NLK)  المَكنز الوطني للمؤلِّفين (NTA)  المكتبة القومية في بولندا (NLP) 
بحثية:  مُتصفِّح المعلومات الأكاديمية "سيني" (CiNii) 
أخرى:  الشبكات الاجتماعية ونظام المحتوى المؤرشف (SNAC Ark)  النظام الجامعي للتوثيق (IdRef)