stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
هنري كيسنجر
السياسة الخارجية > الخليج العربي

كان مصدر القلق الرئيسي لكيسنجر هو إمكانية النفوذ السوفيتي في الخليج العربي. في أبريل 1969، دخل العراق في صراع مع إيران عندما تخلى الشاه محمد رضا بهلوي عن معاهدة 1937 التي تحكم نهر شط العرب. في 1 ديسمبر 1971، بعد عامين من المناوشات على طول الحدود، قطع الرئيس أحمد حسن البكر العلاقات الدبلوماسية مع إيران. في مايو 1972، زار نيكسون وكيسنجر طهران ليخبرا الشاه أنه لن يكون هناك «تخمين ثانٍ لطلباته» لشراء أسلحة أمريكية. في الوقت نفسه، وافق نيكسون وكيسنجر على خطة الشاه بأن تدعم كلا من الولايات المتحدة وإيران وإسرائيل مقاتلي البشمركة الأكراد الذين يقاتلون من أجل الاستقلال عن العراق. كتب كيسنجر لاحقًا أنه بعد فيتنام، لم تكن هناك إمكانية لنشر القوات الأمريكية في الشرق الأوسط، ومن الآن فصاعدًا كانت إيران تعمل بديلًا لأمريكا في الخليج العربي. وصف كيسنجر النظام البعثي في العراق بأنه تهديد محتمل للولايات المتحدة واعتقد أن بناء إيران ودعم البيشمركة هو أفضل ثقل موازن.
كتبه

النظام العالمي (كتاب)
دبلوماسية
على الصين
سنوات البيت الابيض
سنوات من الاضطرابات
سنوات التجديد: المجلد الختامي لمذكراته
استعادة العالم
الأسلحة النووية والسياسة الخارجية
الأزمة: تشريح أزمتين رئيسيتين في السياسة الخارجية
هل تحتاج أمريكا إلى سياسة خارجية
إنهاء حرب فيتنام
السياسة الخارجية الأمريكية: ثلاث مقالات
الشراكة المضطربة: إعادة تقييم للتحالف الأطلسي
محاضر كيسنجر: محادثات سرية للغاية مع بكين وموسكو
هل ينتمي القرن الحادي والعشرين إلى الصين؟ المناظرة حول الصين
تدريس المنطق السليم: برنامج الإستراتيجية الكبرى بجامعة ييل
تقرير كيسنجر: الآثار المترتبة على النمو السكاني في جميع أنحاء العالم على المصالح الأمنية الأمريكية
الأمن النووي: المشاكل والطريق إلى الأمام
وفاته

توفي هنري كسينجر يوم الأربعاء الموافق 29 نوفمبر 2023 عن عمر ناهز المائة بحسب ما أعلنته مؤسسته.
صورة لكيسنجر حين دراسته في جامعة هارفارد عام 1950
في 31 أكتوبر 1973 ، التقى وزير الخارجية المصري إسماعيل فهمي (إلى اليسار) بريتشارد نيكسون (في الوسط) وهنري كيسنجر (على اليمين)، بعد حوالي أسبوع من انتهاء القتال في حرب الاستنزاف
كيسنجر والملك فيصل ملك المملكة العربية السعودية في الرياض في 19 مارس 1975
صمويل بيكيت

| صمويل باركلي بيكيت> (بالإنجليزية: Samuel Beckett)‏    | صمويل باركلي بيكيت> (بالإنجليزية: Samuel Beckett)‏    |
| --- | --- |
 معلومات شخصية :  معلومات شخصية 
 اسم الولادة: Samuel Barclay Beckett
الميلاد: 1906 دبلن أيرلندا
الوفاة: 1989 باريس فرنسا
مكان الدفن: مقبرة مونبارناس  
الإقامة: مقاطعة دبلن  
الجنسية: أيرلندي
عضو في: الأكاديمية الأمريكية للفنون والعلوم  
 الحياة العملية  :  الحياة العملية  
الاسم الأدبي: صامويل بيكيت
النوع: مسرح، رواية، شعر، نقد
المواضيع: دراما  
الحركة الأدبية: الحركة التجريبية، مسرح العبث
المدرسة الأم: كلية الثالوث في دبلن (التخصص:الفرنسية، ‏الإيطالية و أدب إنجليزي) (الشهادة:بكالوريوس) (1923–1927)  
تعلم لدى: جيمس جويس  
المهنة: روائية، صحفية
اللغة الأم: الإنجليزية  
اللغات: الفرنسية،  والإنجليزية  
مجال العمل: دراما  
أعمال بارزة: في انتظار غودو
التيار: رواية فرنسية جديدة  
الرياضة: الكريكت  
الخدمة العسكرية : الخدمة العسكرية 
المعارك والحروب: الحرب العالمية الثانية  
الجوائز : الجوائز 
نوبل (1969): نوبل (1969)
 :  
المواقع : المواقع 
IMDB: صفحته على IMDB  
 بوابة الأدب:  بوابة الأدب
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
صامويل باركلى بيكيت (بالإنجليزية: Samuel Beckett)‏ كاتب إيرلندي، كاتب مسرحي، بالإضافة أنه كان ناقد أدبي وشاعر(ولد في فوكس روك، دبلن في 13 ابريل عام 1906 - توفي في باريس في 22 ديسمبر 1989). كان من أحد الكتاب المشهورين في القرن العشرين. كما انه يعد من أهم الحداثيين لأنه كان يسير على نهج وخطى جيمس جويس. كما أنه كان متأثرا بالكتاب العظماء الذين أتوا من بعده. بالإضافة إلى ذلك يعد بيكيت الكاتب الأهم في السلوك الأدبى لتيار مارتن اسلن الذي يطلق عليه «مسرح العبث». كتب أكثر أعماله باللغتين الفرنسية والانجليزيه ثم ترجمها بنفسه إلى لغات أخرى. يعتبر من أهم أعماله الأكثر شيوعا وشهره فى انتظار غودو.
من أهم ما يميز أعمال بيكيت أنها بسيطه وجوهريه. ووفقا لبعض تفسيراته، أنه كلما كان يكتب أعماله وفقا للإنسان المعاصر كان بالفعل يميل إلى التشاؤم. قد شرح بيكيت هذا التشاؤم بأسلوب «الفكاهة السوداء» في تلك الأعمال التي أتى بها في صورة الإيجاز والاختصار. حصل بيكيت على جائزة نوبل في الأدب عام 1969 تكريما له على أعماله التي كونها بشكل جديد في أنواع الروايات في الأدب المسرحى، كما أنه نسق عرض أعماله بناءً على «فقر الإنسان المعاصر». بالإضافة إلى انه تم اختياره رئيسا لجمعيه صاوى في ايوسدانا في ايرلندا عام 1984.
حياته > الطفولة والتعليم

يرجع بيكيت لأصول فرنسية من المذهب الكالفيني أي هاجينوت ويرى البعض أنه هو وعائلته هاجروا سويا من فرنسا إلى ايرلندا، وذلك بعد إلغاء «مرسوم نانتيس» في عام 1685. لكن يعتقد عدم صحة هذا القول. والده كان يعمل مهندس معماري أما والدته فكانت تعمل في مجال التمريض وكانت لها معتقدات دينية عميقة تابعة لأفكار «كويكر». أما عن عائلته فكانت تتسم بالطابع الديني حيث أنها كانت عضوا في «الكنيسة الإنجليكانيه» بايرلندا. كانت تسكن بيتا كبيرا يوجد في «كولدرينجه» الموجود في ضواحي فوكس روك في دبلن، أشرف على بنائه «ويليام» والد صمويل، ويوجد بالحديقة التي بمنزله ملعبا للعبة التنس، من خلال شعر بيكيت يتضح لنا حياته، مكان معيشته، فهو يعيش ببيت به حديقة إلى جانب المساحات الخضراء المخصصة للمسابقات الرياضية التي كانت بجانب القرى التي كان يتنزه بها مع والده، كما اتضح من شعره أن بيته كان في بداية الشارع الذي كان ينتهي بمحطة فوكس روك ومحطة القطار.
ولد بيكيت في 13 ابريل 1906. إلا أنه تم تسجيل ولادته بتاريخ 13 مايو. صادف تاريخ ولادته (الجمعة العظيمة) التي تسبق أحد القيامة. كان صامويل على العكس من أخيه فرنك فقد كان أخوه قويا ولينا أما هو فقد كان ضعيفا، عنيد وصعب الإرضاء. تلقى بيكيت تعليمه الأول في فن الموسيقى وهو في الخامسة من عمره. عندما ذهب إلى روضة الأطفال (الحضانة). بعد ذلك انتقل منها إلى مدرسة «ايرلسفورد» التي في ضواحي هارفورد التي في وسط المدينة. ثم انتقل إلى مدرسة «بورترا رويل» الموجودة في (فيرمانغ، انيسكلين) والتي كان يدرس بها أيضا اوسكار وايلد. بيكيت الذي كان بطبيعته رياضيا كان ناجحا في الكريكت كونه اعسر. بعد ذلك، أخذ في فريق جامعة دبلن ولعب في المباراة الثانية التي كانت مقابل نادى الكريكت بمدينة نورث هامبتون. بالإضافة إلى ذلك، يعد بيكيت الشخص الوحيد الحاصل على جائزة نوبل الذي يحتل مكانا عظيما في «ويسدين للاعبى الكريكت» الذي يعتبر كتابا مقدسا في لعبة الكريكت ويذكر فيه انجازات لعبة الكريكت.
أول كتاباته > الحرب العالمية الثانية

انضم بيكيت إلى المقاومة الفرنسية في أواخر الاحتلال الألماني الذي كان في عام 1940. عمل جاسوس على مدار سنتين وتخلص من المداهمات العديدة من قبل جستابو. في اغسطس عام 1942 هرب إلى الجنوب بصحبة زوجته سوزان بسبب اخبار وحدة المخابرات عنه. واختبأ في قريه روسيون، فوكلوز (إقليم فرنسي) التي بمناطق إقليم ألب كوت دازور. من هناك استمر في مساعدة المقاومة الفرنسية حيث كان يخبئ المعدات الحربية في حديقة كانت خلف المنزل. على مدار العامين اللذين عاشهما في روسيون قامت عصابة مقويس بعمليات تخريب ضد الجيش الألماني في منطقة جبال فوكلوز.
لقد كافأته الحكومة الفرنسية بإعطائه مجموعة من النياشين منهما، صليب الحرب (Croix de Guerre) ووسام المقاومة (Médaille de la Résistance) بسبب مجهوداته العظيمة ضد الاحتلال الألمانى. كما أطلق على أعماله في هذه المرحلة «أعمال الكشافة». ألف رواية واط خلال الفترة الزمنيه التي قضاها في روسيون وقد سماها بهذا الاسم بسبب«عزلته عن الناس وانقطاعه عنهم».(بدأ كتابة هذه الرواية في عام 1941 وانتهى منها في عام 1945, إلا انها لم تنشر حتى عام 1953.
حياته وأعماله فيما بعد ذلك

تعتبر الفترة 1960 بداية تغير في حياة بيكيت الخاصة وكذلك حياته الأدبية. بدأت بزواجه من سوزان بحفله سريه خاصة في انجلترا عام 1961
وذلك نتيجة لقانون الإرث الفرنسى. لقد وجهت إليه دعوات لتدريب الممثلين والمسرحيات في أماكن عالمية كثيرة للغايه وذلك نتيجة لنجاح مسرحياته. وفي نهاية هذه المرحلة قد تخصص مخرج مسرحي. نتيجه لإخراجه المسرحية الإذاعية «جميع الساقطون» أخذ راتبا من البرنامج الثالث بي بي سي. كما استمر بيكيت في كتابه المسرحيه الإذاعيه بشكل غير منتظم. انتهى به الأمر إلى الكتابة للسينما والتليفزيون. إضافة إلى ذلك فلقد بدأ مجددا بكتابة أعماله باللغة الإنجليزية. ومن جهة أخرى، فلقد استمر بكتابة بعض أعماله باللغة الفرنسية حتى آخر حياته.
قد جسد المخرج «كارى اليوس» في فيلم (الأميرة العروس) ما فعله بيكيت إلى روسيموف قد شرح فيه أن «روسيموف» كان جار لعائلة بيكيت لدرجة أنه كان من أحد أفراد العائلة، أن بيكيت كان يوصله إلى المدرسة كل يوم لعدم قدرته على ركوب وسيلة المواصلات لأنه كان ضخم القامة. هذا الطفل الذي يدعى «آندريه روسيموف» عرف بعد ذلك باسم المصارع المحترف «آندريه العملاق».
في عام 1919 أثناء قضائه إجازته الصيفية في تونس مع سوزان علم أنه ربح جائزة نوبل في الأدب. لقد وصفت سوزان هذه الجائزة بالكارثة حيث كانت ترى أنها تحمله أعباء كثيرة الناتجة عن الشهرة فقد كان متبعا لخطوات كثيرة لحياته الخاصة البعيدة عن الأنظار. لم يذهب بيكيت لاستلام الجائزة. رغم أنه لم يخصص وقتا للمحادثات إلا أنه كان يتقابل مع الفنانين وباحثي الآداب بين حين وآخر في فندق باريس PLM' المتواجد بالقرب من منزله في مونتبارناس.
توفيت (سوزان) في 17 يوليو 1989. توفي بيكيت في نفس العام بعد تواجده في غرفة الرعاية بسبب مرضه الا وهو انتفاخ الرئة ويحتمل شلل رعاش. دفنا معا في ضريح واحد في مونتبارناس في باريس بناء على وصية بيكيت نفسه، كما أوصى بيكيت بأن يكون لون ضريحه رمادي وأن يبنى من الرخام.
أعماله

بحكم كونه كاتبا يمكن تقسيم أعماله إلى ثلاث أقسام. أولا: الأعمال الأولى هي تلك الأعمال التي كانت مستمرة حتى نهاية الحرب العالمية الثانية عام 1945. ثانيا: المرحلة المتوسطة هي تلك الأعمال التي أنتجت أفضل آثاره والتي عرفت في الفترة 1945 حتى بداية عام 1960. ثالثا: المرحلة الأخيرة هي تلك الأعمال التي ظهرت في الفترة ما بين 1960 حتى وفاته. وفي هذه المرحلة امتازت كتابات بيكيت بالنضج الفني والأدبي وبالقصر في الكتابة.
أعماله > المرحلة الأولى

تأثر بيكيت كثيرا بأعمال جيمس جويس والذي كان صاحب الفضل عليه في أعمال المرحلة الأولى من حياته. جهز بيكيت أعماله بدقة عالية والتي كتبها بلغة تعد مشتقة من أسلوب جيمس جويس كما تعد بعض أقسام هذه النصوص غامضه إلى حد ما. ظهر ذلك الأسلوب واضحا في الجمل الافتتاحية لمجموعة قصصه القصيرة المجمعة في كتابه «علاقات بلا عشق» في عام 1934.
أتى الصباح ومازال بيلاكوي عالقًا عند الفقرة الأولى لقصيدة كانتي في القمر. كان يشعر بالحيرة لأنه لم يكن قادرًا لا على المضي قدمًا ولا على العودة إلى الوراء. كانت بياتريس هناك، ودانتي أيضًا، وكانت توضح له ماهية النقاط (المواضع) علي القمر. لكنها أظهرت له أولًا أين أخطأ ومن ثم أوضحت تفسيرها للأمر. كانت إجابتها من عند الله لذا كان يمكنه الاعتماد علي مدى دقتها على وجه الخصوص.
يعتبر هذا القسم مقتبسا من خطابات دانتي أليغييري والتي كانت مدونه في كتابه الكوميديا الإلهية والذي يعتبر مسربا هاما للقراء الذين لم يعرفوا هذا الاثر من قبل. كما يوجد دلالات لآثاره المذكورة فيما بعد. كشخصية بلسكوا «بيلاكوى» التي تعتبر مثالا للكسل والخمول، وقد كتبها بيكيت من خياله وكون جمل هذه الشخصية بطريقه فكاهيه تؤدى بشكل ساخر. قد شوهد عناصر مماثله للشخصيه في الرواية الأولى الذي نشرها بيكيت في عام 1938 باسم ميرفي. كما لوحظ في روايات بيكيت الجنون والشطرنج مكررا بكثره واللذان ذكرا باستمرار في أعماله بعد ذلك. كما يلاحظ في مضمون هذه الرواية دليلا على الحد الأدنى للتشاؤم والفكاهة السوداء الذي أحيا بها بيكيت جميع آثاره كمثل الجمل الافتتاحية لهذه الرواية
| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
|     | الشمس تتلألأ في جميع العالم لأنه لا يوجد لديها خيار آخر |     |
بينما كان بيكيت يختبئ في روسيون أثناء الحرب العالمية الثانية كتب واط وإن كان أسلوبه فيها أقل حماسه مع تضمنه نفس المواضيع. وفي بعض اجزاء هذه الرواية استكشف حركات بشرية على شكل رموز رياضية. كما كان بيكيت حاملا للهم والغم الذي ظهر به بشكل حاسم في أعماله المسرحية والروائية التي جاءت بعد ذلك. هذه الفترة أيضا ظهر فيها كتابات بيكيت باللغة الفرنسية. كما نلمح في هذه الفترة أعمال آخرى لبيكيت بلغات أخرى تميزت بالبساطة في الأسلوب كما هو واضح وظاهر غى رواية واط. كما نلمس البراءة والنقاوة في بعض أشعاره التي كتبت باللغة الفرنسية، على العكس من ذلك نلمح الغلظة والحدة في أشعاره التي كتبها باللغة الإنجليزية في نفس الفترة والتي جمعها في كتابه المسمى «عظام ايكو ورواسب أخرى».
أعماله > المرحلة الأخيرة

بسبب معرفة بيكيت للفنون البصرية «الفن الحرفي» اتجه بيكيت إلى البساطة في عمله الأمر الذي جعلها أكثر وضوحا وأكبر عظمة وذلك على مدار عام 1960 وبداية عام 1970. اتضح ذلك من خلال أعماله التي كانت في عام 1950. من أكثر ما يمثلها مسرحية «التنفس» Soluk عام 1969 والتي كانت من بين الأعمال الدرامية. قد افتتح هذه المسرحية بجملة مقتبسة من مسرحيه «أوه! كلكوتا!» هذه العبارة تضمنت شخصية هلامية والتي استمرت 35
ثانية وكان الغرض منها تعليق تهكمي لهذا العمل المسرحي المنولوجي. استخدم بيكيت في مسرحياته السابقة عدد قليل من الشخصيات أما في الأعمال الدرامية منذ الفترة الاخيرة فقد زاد في الضيق والتحديد حيث اشتملت على العناصر الرئيسية فقط. على سبيل المثال، يتضح ذلك من خلال عمله الهزلي الساخر «اللعبة» والذي قام على ثلاثة اشخاص فقط. كما خصص بعض الكتابات التليفزيونية للمخرج «ماك ماكجوران» حيث جهز هذا العمل بكاميرا خاصه توجه باستمرار على وجه البطل ولقد سمى هذا العمل باسم «أخبر جوي» في عام 1963.أما في مسرحية «لست أنا» عام 1972 فقال عنها بيكيت «إن الظلام جزء رئيسي من العمل المسرحي».
قدم مسرحية «شريط كراب الاخير» بأسلوب يعتمد على ذاكرته الهادئة في الوقت الحاضر والتي كانت مقتبسه من الأحداث المؤلمة في الزمن الماضي. وجد في أعمال بيكيت التي كانت تعتمد على العناصر الرئيسية أن بعض الشخصيات كانت تقوم بأدوار مزدوجة. كما في مسرحية «أخبر جوي» التي كانت تعتمد على أصوات خارجيه بجانب شخصية البطل وكذلك كما في مسرحية «لست أنا».كل هذا مهد لمسرحية الكارثة التي كتبها في عام 1982 ثم أهداها إلى فاتسلاف هافيل والتي تعتبر من أهم الأعمال السياسية والانطباعات الدكتاتورية. في هذه الفترة عادت إلى بيكيت موهبته الشعرية بعد ان قضت أمدا طويلا في الركود الفكري. كما كان لبيكيت في هذه المرحلة أشعاره الجوهرية القصيرة جدا والتي كان يصل بعضها إلى حد الستة أبيات. قام بعض كتاب الأدب بترجمة أشعار بيكيت إلى اللغة الإنجليزية كما فعل «ديريك ماهون» إلا أنها لم تنشر هذه الترجمة. جمع بيكيت كتاباته المسترسلة في كتابه المسمى «الوقوع في الذلل» والذي كان يجمع بين دفتيه مجموعة قصص قصيرة بتاريخ 1976, والذي رسم غلاف هذا الكتاب
«جاسبر جونز» الرسام الأمريكي. كما أظهر بيكيت لونا من ألوان النهضة الأوربية التي عاشها في هذا المجال في أعماله الثلاث الرواية القصيرة «الصحبة» في عام 1979 والتي تم نشرها بعد ذلك بعنوان «بيزهين ميدو», الرواية القصيرة«بعثرة الأموال» بتاريخ 1982, الرواية القصيرة «ويرستوود هو» بتاريخ 1984. تناول بيكيت في أعماله الثلاثة سالفة الذكر والتي أطلق عليها اسم «الروايات المغلقة» موضوعات التحري والانطباعات بالأشخاص الذين كانوا يلعبون أدوارا درامية في كتاباته والذين استخدمهم بكثرة في مسرحياته.وكما نرى الجمل الختامية في مسرحية (الصحبة) «تخيل أن ينادي صوت لي أحدهم في الظلام، وهو يرقد على ظهره في الظلام، يمكنه معرفة ذلك من شعوره بالضغط في ظهره وكيف يتغير الظلام حين يغلق عينيه ومجددًا حين يفتحهما مجددًا. جزء صغير فقط مما قيل يمكن الثبوت منه. كأنه عندما يسمع أنت ترقد على ظهرك في الظلام، بالتالي عليه التسليم بصحة ما قيل». كتب آخر أعماله «ما هي الكلمة» عام 1988 حيث كتبها على فراشه لأنه كان مريضا في آخر أيام حياته. بالإضافة إلى أنه وجد له مختارات شعرية باللغة الفرنسية.
آثاره

كان بيكيت يهتم كثيرا بفن الحداثة (الفنون البصرية) والذي كتب جميعه باللغة الإنجليزية الأمر الذي كان سببه في مهاجمة بيكيت لأنه كان معاديا فيها للواقعية. استطاع بيكيت ضبط الحالة الاجتماعية للبشرية الأمر الذي مهد طريقا لفتح مسرحياته وروايته التي تخلصت من المواضيع التقليدية وإفراد الزمان والمكان. كما قدم كلا من فاكلاف هافيل، «ايدين هيغنز» وهارولد بنتر العرفان والامتنان لبيكيت. بدأ تأثر بيكيت الأساسي ب جيل بيت عام 1950, وأصبح متعلقا بالأدب التجريبي الذي كان في عام 1960. أما في konser tanıtım yazısı ايرلندا]] فقد تأثر بالشعراء مثل «جون بانفيل» و «ديريك ماهون». كان لموضوعات بيكيت الفضل في ظهور أعمال موسيقية لفنانين كثيره في القرن 20 منهم، «لوتشيانو بيريو», «جيورجي كورتاج», «مورتون فيلدمان», فيليب قلاس، «هاينز هوليجر» و «باسكال دوسابين». كما تأثر كثيرا من الفنانين التشكيلين بأعمال بيكيت مثل «بروس نومان»,
«الاسكندر اروت» و «افيغدور اريكها». تأثر «افيغدور اريكها» بالحياة الأدبية لبيكيت الأمر الذي جعله يرسم صور عديدة لبيكيت كذلك، قد رسم أعمال عديدة له. قام النقاد بتشبيه البطلين الموجودين في مسرحية فى انتظار غودو «فلاديمير» و «استراجون» بالبطلين «ويلى» و «آدى» الموجودين في الفيلم المسمى «أغرب من الفردوس» الذي أقيم عام 1984 للمخرج الأمريكي «جيم جارموستش». يعتبر بيكيت من أشهر شعراء القرن 20 والذي تم مناقشتهم على نطاق واسع.تنقسم وجهات النظر النقدية في أعمال بيكيت إلى فريقين الأولى: في النقد الفلسفي بآراء جان بول سارتر وتيودور أدورنو، قد مدحوه لأنه أظهر العبث، وفي انتقادات آخرى تم مدحه لأنه رفض البساطة في أشعاره، ثانيا: يرى بعض النقاد أمثال جورج لوكاش أن بيكيت لم يقدر الوضع الفلسفى في أعماله لذا كان موضع انتقاد. قام «جون مينيهان» المصور المعروف بتصوير بيكيت عدة صور تعتبر من أفضل الصور التي تصورها بيكيت. تطورت العلاقة ما بين بيكيت و «جون مينيهان» ما بين عامي 1980 1985 وفي آخر المطاف صار هذا المصور هو المصور الخاص لبيكيت ومن الجدير بالذكر، أن من ضمن الصور التي صورها له ثلاث صور صارت من أهم الصور في القرن 20. وأيضا من أهم المصورين الذين تعاملوا مع بيكيت جون هاينز المصور المسرحي هذا المصور الذي كان صور له صوره طبعت أكثر وكانت لها أهميه خاصة وقد استعملت بعد ذلك غلافا للسيرة الذاتية التي كتبها «نولسون» عن بيكيت. كما قام بتصوير بروفات في مسرح الديوان الملكي «رويال كورت» في الندن. كما صور إنتاجا عديدا من صور الفوتوغرافيا لبيكيت.
وفي الاحتفال بالذكرى المئوية لبيكيت عام 2006 قام البنك المركزي في ايرلندا بطبع 20 فئه (افرولك) من النقود الذهبية. ومن ثم تم عقد بروتوكول في ايرلندا جاء بواسطة استخدام النقود الذهبية في طباعة وتداول أعمال «صاموئيل بيكيت 1906_1989». احضرت هذه العملة بصورة مشتركة بين وجه بيكيت والغلاف الخاص بالمسرحية الأكثر شهرة له فى انتظار غودو.
الميراث الأدبي

كانت جميع حقوق النشر لمسرحيات بيكيت محفوظة من قبل ابن أخيه المخرج المسرحي «ادوارد بيكيت» الذي اشتهر بتنظيمه الصارم للكيفية التي ستعرض بها المسرحيات للجمهور فلا يسمح بالإخراج الضعيف الذي لا يتوافق مع قوانين المسرح في مسرحيات بيكيت.
الفهرس المختار > الدراما > المسرح

إلوثيرا (1947؛ نشر 1995)
في انتظار غودو (1952)
المسرحية الصامته (1956)
المسرحية الصامته (1956)
نهاية اللعبة (1957)
شريط كراب الأخير (1958)
جزء دي مسرح I (في أواخر عام 1950)
جزء دي مسرح II (في أواخر عام 1950)
الأيام السعيده (1960)
اللعبة (1963)
الوصول والمغادرة (1965)
التنفس (1969)
لست أنا (1972)
هذه المرة (1975)
الخطوات (1975)
سولو (1980)
المهد (1981)
ارتجال أوهايو (1981)
الكارثة (1982)
ماذا، أين (1983)
الفهرس المختار > الدراما > الإذاعة

الساقطون جميعا (1956)
من العمل المتروك (1957) From an Abandoned Work
الجمرات (1959)
الأغنية القديمه (1960)
مشروع المسرحيه الإذاعيه Radyo Oyunu Taslağı I (1961)
Radyo Oyunu Taslağı II (1961)
كلمات وأغانى (1961)
كاسكندو (1962)
الفهرس المختار > الدراما > التليفزيون

أخبر جوى (1965)
شبح الثلاثى (1975)
لكن الغيوم (1976)
رباعيه (1981)
ليالى وأحلام (1982)
الفهرس المختار > الدراما > السينما

الفيلم (1965)
الفهرس المختار > النثر > روايه

أحلام المرأة العاديه (1932؛ نشر 1992)
ميرفي (1938)
واط (1945؛ نشر 1953)
ميرسييه وكامير (1946؛ نشر 1970)
مولوي (1951)
مالون يموت (1951)
الأسماء الضائعه (1953)
أتساءل كيف (1961)
الفهرس المختار > النثر > الروايات والقصص القصيره

علاقات بلا عشق (1934)
المطرود (1946)
المهدئ (19469
النهاية (1946)
نصوص أبديه (1954)
بعثرة الأموال (1981)
الحب الأول (1973)
الوقوع في الذلل (1976)
الصحبة (1979)
(1981)
ويرستوورد هو (1984)
حركات ثابته (1988)
الفهرس المختار > النثر > الإنتاج الخارجى

بروست (1931)
ثلاث نقاشات (ما بين جورج دوتهيت وجاك بوتنام) (1958)
ديسجيستا (المختارات المجمعه لبيكيت) (1983)
الفهرس المختار > الشعر

وروسكوب (1930)
عظام ايكو ورواسب أخرى (1935)
قصائد انجليزيه مجمعه (1961)
قصائد انجليزيه وفرنسيه مجمعه (1977)
ما هي الكلمة (1989)
الفهرس المختار > الترجمة

نيغرو «الزنجى» مجموعه من الكتابات الأدبيه المختاره (نانسى كونارد، محرر) (1934)
آنا ليفيا بلوروابيل (ترجمة بيكيت وآخرين لجيمس جويكا) (1931)
كتابات لقصائد مكسيكيه (اوكتافيو باز، محرر) (1958)
اللحن القديم (روبرت بينجيت) (1963)
ما هي السريانيه: مقالات مختاره (اندريه بروتون) (مجموع لنظم قصيرة متنوعه)
الحرم الجامعي لبيكيت في كليه ترينتي لتعليم اللغة الفرنسية والإنجليزية والإيطالية
جيمس جويس صديق بيكيت الذي تأثر كثيرا بأعماله
مارسيل بروست الذي كتب بيكيت بشأنه مقالات نقدية
ميدالية وسام المقاومة التي منحت لبيكيت
اللوحه الفنيه التي رسمها ريجنالد رمادي لبيكيت
الكتابة اليدوية لبيكيت على بطاقة بريدية
ضريح صامويل بيكيت المكون من أحجار الرخام في مونتبارناس
صامويل بيكيت في عام 1970
مارثا لين فوكس

| البارونة لين فوكس من سوهو> (بالإنجليزية: Martha Lane Fox)‏    | البارونة لين فوكس من سوهو> (بالإنجليزية: Martha Lane Fox)‏    |
| --- | --- |
لين فوكس في عام 2013: لين فوكس في عام 2013
رئيس الجامعة المفتوحة: رئيس الجامعة المفتوحة
تولت المنصب 12 مارس 2014: تولت المنصب 12 مارس 2014
  اللورد بوتنام     :   اللورد بوتنام     
عضو مجلس اللوردات الرب الدنيويون: عضو مجلس اللوردات الرب الدنيويون
تولت المنصب 26 مارس 2013 قرين مدى الحياة: تولت المنصب 26 مارس 2013 قرين مدى الحياة
 معلومات شخصية :  معلومات شخصية 
 اسم الولادة: Martha Lane Fox
الميلاد: 10 فبراير 1973   (51 سنة)   لندن، إنجلترا
مواطنة:  المملكة المتحدة  
الأب: روبن لان فوكس  
 الحياة العملية  :  الحياة العملية  
المدرسة الأم: كلية المجدلية
المهنة: سيدة أعمال، قرين مدى الحياة
الحزب: لا حزبية (كروسبينشر)
اللغات: الإنجليزية  
الجوائز : الجوائز 
زمالة جمعية الحاسبات البريطانية  ‏  (2016) 100 امرأة على بي بي سي (2013)  نيشان الإمبراطورية البريطانية من رتبة قائد  (عن عمل:عمل خيري و اقتصاد رقمي) (2013)  : زمالة جمعية الحاسبات البريطانية  ‏  (2016) 100 امرأة على بي بي سي (2013)  نيشان الإمبراطورية البريطانية من رتبة قائد  (عن عمل:عمل خيري و اقتصاد رقمي) (2013)  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
مارثا لين فوكس، البارونة لين فوكس من سوهو (من مواليد 10 فبراير 1973) سيدة أعمال بريطانية شاركت في تأسيس لاست منيت خلال طفرة الدوت كوم في أوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين وعملت بعد ذلك في مشاريع رقمية للخدمة العامة. وهي عضو في مجلس إدارة وي ترانسفير وشانيل، فضلاً عن كونها أحد أمناء صندوق صندوق كوينز كومنولث. عملت سابقًا في مجلس إدارة القناة الرابعة.
دخلت مجلس اللوردات كعضوة في مجلس اللوردات في 26 مارس 2013، لتصبح أصغر عضوة فيه؛ تم تعيينها مستشارة للجامعة المفتوحة في 12 مارس 2014. في أكتوبر 2019، تم اختيارها من قبل مجلة ذا درام الإعلامية والتسويقية باعتبارها المرأة الأكثر تأثيرًا في القطاع الرقمي في بريطانيا منذ ربع القرن الماضي.
لحظات الوجود (مقالات)

لحظات الوجود (مقالات)
| 0 | 1 |
| --- | --- |
العنوان:  Moments of Being (بالإنجليزية) 
النوع الفني:  غير روائي 
المُؤَلِّف:  فرجينيا وولف 
بلد المنشأ:  المملكة المتحدة 
لغة العمل أو لغة الاسم:  الإنجليزية 
تاريخ النشر:  1985 
تعديل - تعديل مصدري - تعديل ويكي بيانات
لحظات الوجود عبارة عن مجموعة من مقالات السّيرة الذّاتية الّتي نشرت بعد وفاتها بقلم فيرجينيا وولف. تمّ العثور على المجموعة لأوّل مرّة في أوراق زوجها، والتي استخدمها كوينتن بيل في سيرته الذّاتية عن فرجينيا وولف، والّتي نُشرت عام 1972. في عام 1976، تمّ تحرير المقالات للنّشر من قبل جين شولكيند. وصدرت الطّبعة الثانية عام 1985. النّصوص الأصلية موجودة الآن في جامعة ساسكس وفي المكتبة البريطانية في لندن.
عنوان

تمّ اختيار عنوان المجموعة من قبل محرّرتها الأصليّة، جين شولكيند، بناءً على مقطع من "رسم للماضي". كما وصفتها وولف، فإنّذ "لحظات الوجود" هي لحظات يختبر فيها الفرد إحساسًا بالواقع، على عكس حالات "الّلاوجود" الّتي تهيمن على معظم الحياة الواعية للفرد، والّتي يتمّ فيها فصله عن الواقع خلال غطاء واقي. يمكن أن تكون لحظات الوجود نتيجة لحالات الصّدمة أو الاكتشاف أو الوحيّ.
محتويات

تتكون لحظات الوجود من خمس مقالات عن السيرة الذاتية:
"ذكريات" (1907)
" مخطط للماضي " (1939-1940)
"22 بوابة هايد بارك" (1920–1)
"أولد بلومزبري" (1921–2)
"هل أنا متكبر؟" (1936)
"22 بوابة هايد بارك" و"أولد بلومزبري" و"هل أنا متعجرف؟" كُتبت لنادي المذكّرات، هي مجموعة تشكّلت في عام 1920 على يد مولي ماكارثي والّتي اجتمعت لتقديم أوراق سيرة ذاتيّة صادقة.
علم مانشوكو

| علم مانشوكو | علم مانشوكو |
| --- | --- |
التسمية:  National flag of Manchukuo
الاستعمال: علم الدولة والشعب و شعبي 
التناسب: 2:3
الاعتماد: 1 مارس 1932 (1932-03-01)
الاختصاص: مانشوكو  
علم مانشوكو: علم مانشوكو
التسمية: Naval ensign
الاستعمال: علم البحرية 
ألوان: 2:3
التناسب: 2:3
علم مانشوكو: علم مانشوكو
التسمية: Imperial Standard of Manchukuo
ألوان: 2:3
التناسب: 2:3
سنة الاعتماد: 1934
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
فن الدعاية للأطفال مع العلم المانشوكوي، والأعلام اليابانية ، وعلم خمسة أعراق تحت اتحاد واحد .
الصورة تم التقاطها على متن السفينة PR Ting Pien مع العلم البحري Manchukuo.
كان علم إمبراطورية منشوريا يتكون من حقل أصفر اللون مع أربعة خطوط أفقية بألوان مختلفة في الزاوية اليسرى العليا. استندت ألوان العلم على ألوان أعلام اتحاد الأعراق الخمسة التي استخدمتها حكومة بييانغ ، وإمبراطورية الصين ، وزمرة فنغتيان . تم تصميم العلم لأول مرة في إعلان العلم الوطني في 1 مارس 1932.
خلفية تاريخية

تأسس مثلت مانشوكو (بالصينية: 满洲 国، باليابانية: 满洲 国) دولة منشوريا رسميًا قبل عام 1934وإمبراطورية منشوريا بعد عام 1934، كانت دولةً دمية لإمبراطورية اليابان في شمال شرق الصين ومنغوليا الداخلية منذ عام 1932 وحتى عام 1945. تأسست مانشوكو في عام 1932 بعد الغزو الياباني لمنشوريا، وأصبحت ملكيةً دستوريةً في عام 1934. حصلت مانشوكو على اعتراف دبلوماسي محدود في ظل سيطرة اليابان الفعلية عليها.