تاريخ شارع السمسم " سيسام استريت"
مراجع

↑   and Kevin Clash<ref>Lee، Felicia R. (23 أغسطس 2010). "Tickled Red to Be Elmo in a Rainbow World". The New York Times. مؤرشف من الأصل في 2017-12-07. اطلع عليه بتاريخ 2010-10-30.
↑  Lesser, pp. 61–62
↑  |group=note}}

.سقطت مسؤولية اختيار لعبة شارع سمسم  على جون ستون ، الذي قام بتشكيل فريق ممثلين أبيضين في الأقلية. لم يبدأ في إجراء الاختبارات حتى ربيع عام 1969، قبل عدة أسابيع من تقديم خمسة عروض اختبار. قام بتصوير الاختبارات ، وأخذها بالمر إلى الميدان لاختبار ردود أفعال الأطفال. الممثلون الذين حصلوا على «أكثر حماسة». على سبيل المثال ، تم اختيار لوريتا لونج للعب سوزان عندما وقف الأطفال الذين رأوا اختبارها وغنت مع تسليتها «أنا إبريق شاي صغير». ذكر ستون أن الصب كان هو الجانب الوحيد الذي كان «عادلاً تمامًا». وجد معظم طاقم العمل وطاقم العمل وظائف في شارع سمسم من خلال العلاقات الشخصية مع ستون والمنتجين الآخرين. استأجر ستون بوب ماكغراث (الممثل والمغني الذي اشتهر في ذلك الوقت بمظاهره على برنامج ميتش ميلر الغنائي على قناة إن بي سي) ليلعب بوب ، ويل لي للعب السيد هوبر ، وغاريت سوندرز ليلعبوا غوردون

استخدام البحوث في الإنتاج
كان شارع سمسم أول برنامج تلفزيوني للأطفال يستخدم منهجًا ذا نتائج واضحة وقابلة للقياس ، وكان أول من استخدم البحث في إنشاء تصميم ومحتوى العرض. كان لبحث في شارع سمسم ثلاث وظائف: لاختبار ما إذا كان العرض جذابًا للأطفال ، لاكتشاف ما يمكن عمله لجعل العرض أكثر جاذبية ، ولإبلاغ الجمهور والمستثمرين بما يؤثر على العرض على المشاهدين الصغار. خصصت عشرة إلى خمسة عشر في المائة من الميزانية الأولية للمعرض البالغة 8 ملايين دولار للبحث ، وكان الباحثون حاضرين دائماً في الاستوديو أثناء تصوير البرنامج. تم تطوير «دفتر ملاحظات للكاتب» لمساعدة الكتاب والمنتجين في ترجمة أهداف البحث والإنتاج إلى مواد متلفزة ؛ هذا ربط أهداف المناهج في العرض وتطوير نصها. تم إنشاء شخصيات الدمى لملء احتياجات المناهج المحددة: على سبيل المثال ، تم تصميم أوسكار غراوش لتعليم الأطفال عن مشاعرهم الإيجابية والسلبية. أقل دعا التعاون بين الباحثين والمنتجين ، فضلا عن فكرة استخدام التلفزيون كأداة تعليمية ، «نموذج سى تى وأو». ووافق كوني على ذلك قائلاً: «منذ البداية ، صممنا - مخططو المشروع - العرض كمشروع بحثي تجريبي مع مستشاري التعليم والباحثين ومنتجي التلفزيون المتعاونين كشركاء متساوين».

عتقد منتجو شارع سمسم  أن التعليم عبر التلفزيون ممكن إذا ما استولوا على انتباه الأطفال واستمروا في ذلك ؛ هذا يعني أن العرض يحتاج إلى جاذبية قوية. كان إدوارد بالمر ، المدير الأول للأبحاث في سى تى وأو والرجل كوني الذي أشاد ببناء مؤسسة احسب العالم  للأبحاث ، واحداً من الأكاديميين القلائل في أواخر الستينات بحثوا في تلفزيون الأطفال. تم تجنيده من قبل سى تى وأو  لاختبار ما إذا كانت المناهج التي وضعت في ندوات بوسطن كانت تصل إلى جمهورها بفعالية. وقد تم تكليف بالمر أيضًا بتصميم وتنفيذ أبحاثCTW الداخلية والعمل مع خدمة الاختبارات التعليمية اتى ي). كان بحثه حاسماً جداً لشارع سمسم الذي أكد غلادويل ، "... بدون إد بالمر ، لم يكن العرض قد استمر أبداً خلال الموسم الأول".".

عليه في الشالارع بالمر والذي لم يكون متعلم عمل على تحسين تلك الأبحاث خلال العام الأول .الملحوظة الثالثة عشر لبالمر وفريقه أبرزت أن كان نهج للبحث في عمله
المعرض مبتكرة. كانت هذه أول مرة يتم فيها إجراء البحث التكويني بهذه الطريقة. مثال على ذلك قام بالمر بتطوير «المشوه»، [77] والذي استخدمه لاختبار ما إذا
كانت المواد المعروضة على Sesame Street قد جذبت انتباه المشاهدين الصغار. تم إحضار طفلين في وقت واحد إلى المختبر. عرضوا حلقة على شاشة تلفزيون وعرض شرائح
بجوارها. ستتغير الشرائح كل سبع ثوان ، ويسجل الباحثون عندما يتم تحويل انتباه الأطفال بعيدًا عن الحلقة. وإذا كان إختبارها 50% فأنه سيعاد تصويرها بحلول الموسم
الرابع من العرض.
وهذا من النا النادر أن هذا الموسم لأ أختبر ما يقرب من 85 % كما أنه تم عمل العديد مكن الإختبارات خلال هذا الموسم والمواسم الأخرى ى من شوارع السمسم

وكانت هذه الحلقات موجهة لأكتر من 60 منزل من اللذين لن يدخلو المدرسة في ولاية فيلادلفيا وفي أيام الرعاية التي تقام في مدينة نيويورك في يولو 1969 وكانت النتائج
بنسبة كبيرة نتائج ايجابية
83 طفلا تعلمو من هذه ا الحلقات وكان إنتباههم عالي جدا وتركيزا ممتاز طوال ساعة العرض
بينما وجد الباحثين أن إنتباه الأطفال كان عاليا طوال الحلثة وتركيزهم هكذا مع الشاة كان مختلفة تمام وكان عاليا أيضا دون ملل.
وهذا كله حدث لأن المنتجين اتبعو النصيحة التي قالها الدكتور لامتخصص في نفسية الطفل بأن الأطفال من الممكن أن يجدو صعوبة وملل في أن يشاهدو العرائص والممثلين
يتحركون معا على شاشة واحدة ونتيجة لهذا القرار ، كان جاذبية حلقات الاختبار أقل من الهدف.

مشاهد الشارع ، كما وصفها بالمر ، كانت «الغراء» الذي «سحبت العرض معا» ولذا المنتجين كا نعليهم أن يعفرو جيداى انه يجب ان يقومو بعمل تغيييرات في المواسم القدامة
من تصويرهم لمواسم كابتن كانجرون.
وافق كوني. أقل دعا قرارهم لتحدي توصيات مستشاريها «نقطة تحول في تاريخ شارع سمسم». [85] أعاد المنتجون تصوير شرائح الشارع ؛ أنشأ هينسون وزملاؤه العمليات التي
يمكن أن تتفاعل مع الممثلين البشريين ، [85] [87] على وجه التحديد أوسكار غراش وبيغ بيرد ، الذي أصبح اثنين من الشخصيات الأكثر دواما في العرض.
بالإضافة إلى ذلك ، وجد المنتجون دور سوندرز في دور غوردن على ألا يكونوا محبوبين من قبل الأطفال الذين يشاهدون العرض ، مما أدى إلى إعادة صياغة الشخصية من
قبل مات روبنسون، الذي كان في البداية منتج شرائح الفيلم المصوَّر.


قام منتجون (سي سام استريت)ببعض التغيرات في الموسم الثاني . أصبحت الشرائح التي تضم الأطفال أكثر تلقائية وسمحت بمزيد من الحوار المرتجل ، حتى عندما كان ذلك يعني قطع أجزاء أخرى. منذ أن تم استخدام الأموال الفيدرالية لإنتاج العرض ، أصر عدد أكبر من السكان على تمثيلهم في (Sesame Street سي سام استريت)؛ على سبيل المثال ، تم انتقاد العرض من قبل مجموعات من اصل اسباني لعدم وجود شخصيات لاتينية في السنوات الأولى من الإنتاج. ووصفت لجنة من الناشطين من أصل إسباني ، بتكليف من (CTWسي تي دابليو) في عام 1970، (سي سام استريت) بانها «عنصرية» وقالت إن الجوانب الثنائية اللغة في العرض كانت «رديئة الجودة والرعاية». وردت ال (سي تي دبليو) على هؤلاء النقاد من خلال توظيف ممثلين ، وموظفي الإنتاج ، وباحثين من اصل اسباني. في منتصف السبعينيات ، ذكر مورو أن «العرض شمل أعضاء فريق شيكانو وبويرتو ريكا ، وأفلام عن الأعياد المكسيكية والأطعمة ، ورسوم كاريكاتورية تعلمت الكلمات الإسبانية». 

في حين ذكرت مجلة نيويورك انتقاداً لوجود نساء عازبات قويات في العرض ، أعربت منظمات مثل المنظمة الوطنية للنساء (NOW) عن قلقها من أن العرض يجب أن يكون به «أقل ذكوراً». على سبيل المثال ، استبعد أعضاء NOW)) شخصية سوزان ، التي كانت في الأصل ربة منزل. لقد اشتكوا من عدم وجود «دمى متحركة ذات مصداقية» في العرض في حد قول مورو. ذكر مورو أن رد هنسون كان «أن المرأة قد لا تكون قوية بما يكفي لاحتواء الدمى على مدار ساعات طويلة من التسجيل». استجاب منتجو البرنامج بجعل سوزان ممرضة وتوظيف كاتبة. 

السبعينيات
بحلول منتصف سبعينيات القرن العشرين ، أصبح «سي سام استريت»، وفقًا لديفيز ، «مؤسسة أمريكية». اجرت «خدمات الاختبارات التربوية» دراستين «مميزتين» حول البرنامج في عامي 1970 و 1971، مما أظهر أن (سي سام استريت)كان له أثر تعليمي إيجابي على مشاهديه. أدت نتائج هذه الدراسات إلى قيام المنتجين بتأمين تمويل العرض خلال السنوات القليلة القادمة، وقدمت لل (سي تس دبليوCTW)طرقًا إضافية للترويج له. بحلول الموسم الثاني ، أصبح (سي سام استريت)شائعًا لدرجة أن تصميم تجارب (أي تي اس ETS) لتعقب النتائج التعليمية في العرض كان يجب تغييره: بدلاً من مقارنة المشاهدين بمجموعة تحكمها غير المشاهدين ، درس الباحثون الاختلافات بين مستويات المشاهدة. ووجدوا أن الأطفال الذين شاهدوا (سي سام استريت)بشكل أكثر تواتراً كان لديهم فهم أعلى للمادة المعروضة. 

كان للمنتج جون ستون دورًا أساسيًا في توجيه العرض خلال هذه السنوات. وفقا لـ (ديفيز)، أعطى (استون)"سيسمي استريت روحه"؛ بدونه "لم يكن هناك سيسمي استريت كما نعرفه". اعتبر فرانك أوز استون "الاب ل (سي سام استريت)"، واعتبر كوني ستون "الموهبة الإبداعية الرئيسية في شارع سمسم و" ربما الكاتب الأكثر لمعانًا للأطفال في أمريكا ". تمكنت من التعرف على الأشخاص الموهوبين وتوجيههم إلى طاقمه ، حيث وظف النساء ونشطاتهن بنشاط في وقت لم تحصل فيه سوى قلة من النساء على وظائف إنتاجية أعلى في التليفزيون ، وقدمت سياساته العرض مع سلسلة من المنتجين والكتاب الإناث اللواتي استمرالعديد منهن في قيادة الطفرة في برامج الأطفال في (Nickelodeonنيكيلوديون)، قناة ديزني ، و (اف بي اس (PBS في التسعينات وعام 2000. كانت إحدى هؤلاء النساء دولسي سينجر، التي أصبحت فيما بعد أول امرأة منتجة تنفيذية ل (سي سام استريت).

بعد النجاح الأول للعرض ، بدأ منتجو البرنامج بالتفكير في بقائه بعد تطويره ونجاح الموسم الأول وقرروا استكشاف مصادر تمويل أخرى. قررت (سي تي دبليو) الاعتماد على الوكالات الحكومية والمؤسسات الخاصة لتطوير العرض. وهذا من شأنه أن يحميها من الضغوط المالية التي تعانيها الشبكات التجارية ، لكنه خلق مشاكل في العثور على الدعم المستمر. تميز هذا العهد في تاريخ العرض بالنزاعات بين (سي تي دبليو) والحكومة الفيدرالية. في عام 1978، رفضت وزارة التعليم الأمريكية تقديم شيك بمبلغ مليوني دولار حتى اليوم الأخير من السنة المالية للسي تي دبليو. ونتيجة لذلك ، قررت السي تي دبليو الاعتماد على ترتيبات الترخيص والنشر والمبيعات الدولية لتمويلها. امتلك هنسون العلامات التجارية لشخصيات الدمى: كان مترددا في تسويقها في البداية ، لكنه وافق عندما وعدت السي تي دبليو بأن يتم استخدام أرباح الألعاب والكتب وغيرها من المنتجات بشكل حصري لتمويل السي تي دبليو. وطالب المنتجون بالتحكم الكامل في جميع المنتجات والقرارات المتعلقة بالمنتجات ؛ يجب أن يكون أي خط إنتاج مرتبط بالبرنامج تعليميًا وغير مكلف ، ولا يتم الإعلان عنه أثناء رحلاته. اقتربت الـ سي تي دبليو من (Random Houseراندوم هاوس) لإنشاء وإدارة قسم المواد غير الإذاعية. راندوم هاوس والسي تي دبليو، الذي يدعى كريستوفر سيرف، لمساعدة السي تي دبليو في نشر الكتب والمواد الأخرى التي شددت على المناهج الدراسية. في عام 1980، بدأت شركة سي تي دبليو في إنتاج مرحلة من مراحل الجولات بناء على العرض ، كتبت بواسطة (كونيل) واديت من قبل (ذا ايس فوليز The Ice Follies). {{مربع اقتباس|align=right|width=30em|border=1px|fontsize=85%|bgcolor=#c6dbf7|quote="لكي
أكون صريحا ، كنت مندهشا حقا ، لأننا اعتقدنا أننا نخلق العرض الأمريكي المثالية. كنا
نظن أن الدمى كانت أمريكية بشكل مثالي ، وتبين أنها أكثر الشخصيات العالمية التي تم
إنشاؤها على الإطلاق."|salign=right|source=جوان غانز كوني ، متحدثا عن الإنتاج العالمي المشترك في( *سي سام استريت* ( .

<ref name='world'>Knowlton, Linda Goldstein and Linda Hawkins Costigan (producers) (2006). The World According to Sesame Street (documentary). Participant Productions.
↑  Several names were suggested, including Stone's favorite, 123 Avenue B; it was rejected because it sounded too much like a New York City address.
بوابة التاريخ
بوابة الولايات المتحدة
بوابة تلفاز
بوابة نيويورك
Lloyd Morrisett, co-creator of Sesame Street and co-founder of Sesame Workshop, shown here in 2010.
Jim Henson, (1989), creator of the Muppets. Henson was initially reluctant to become involved with a children's show, but agreed to do so.