stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
محمد توفيق (كاتب)
مؤلفاته

ألف محمد توفيق العديد من المؤلفات التي تنوعت ما بين الرواية،، والمجموعات القصصية، ومنها:
الفراشات البيضاء (مجموعة قصصية): صدرت عام 1995 عن الهيئة المصرية العامة للكتاب بالقاهرة.
ليلة في حياة عبد التواب توتو (رواية): صدرت عام 1996 عن دار الفكر العربي للنشر والتوزيع بالقاهرة، ثم أعادت دار الثقافة الجديدة للنشر والتوزيع بالقاهرة طبعها في عام 2018.
عجميست (مجموعة قصصية): صدرت عام 1997 عن دار الفكر العربي للنشر والتوزيع بالقاهرة.
حتي مطلع الفجر (رواية قصيرة): صدرت عام 1997 عن دار الفكر العربي للنشر والتوزيع بالقاهرة.
طفل شقي اسمه عنتر (رواية): صدرت عام 2003 عن دار ميريت للنشر والتوزيع بالقاهرة.
فتاة الحلوي (رواية): صدرت عام 2010 عن الدار المصرية اللبنانية للنشر والتوزيع ببيروت.
همس العقرب (رواية): صدرت عام 2021 عن دار العين للنشر والتوزيع بالقاهرة.
كما صدر له عدة أعمال باللغة الإنجليزية، ومن أهمها:
يوم سقط القمر (مجموعة قصصية): صدرت عام 1996 عن دار الفكر العربي بالقاهرة.
جريمة في برج السعادة (رواية): صدرت عام 2008 عن دار نشر الجامعة الأمريكية بالقاهرة.
فتاة الحلوى (رواية): صدرت عام 2012 عن دار نشر الجامعة الأمريكية بالقاهرة، واختارتها الجامعة الأمريكية بالقاهرة خلال العام الدراسي 2014-2015 للتدريس كرواية مقررة على كافة طلبة السنة الأولى بجميع التخصصات.
التكريمات والجوائز

حظي محمد توفيق بتكريم العديد من الجهات المحلية والعربية، وحصل على عدد من الجوائز الأدبية، والتي من أهمها:
جائزة نادي القصة.
سندبسط

قرية سندبسط إحدى قرى مركز زفتى التابع لمحافظة الغربية بجمهورية مصر العربية.
التاريخ

قرية سندبسط من القرى القديمة، حيث وردت باسم «سندبسط» في أعمال جزيرة قوسينا ضمن قرى الروك الصلاحي التي أحصاها ابن مماتي في كتاب قوانين الدواوين، كما وردت باسم «سندبسط» في أعمال الغربية ضمن قرى الروك الناصري التي أحصاها ابن الجيعان في كتاب «التحفة السنية بأسماء البلاد المصرية». وفي العصر العثماني وردت باسم «سندبسط» في التربيع العثماني الذي أجراه الوالي العثماني سليمان باشا الخادم في عصر السلطان العثماني سليمان القانوني ضمن قرى ولاية الغربية، وفي تاريخ 1228هـ/1813م الذي عدّ قرى مصر بعد المسح الذي قام به محمد علي باشا باسم «سندبسط» ضمن قرى مديرية الغربية.
السكان

بلغ عدد سكان سندبسط 28,820 نسمة، حسب الإحصاء الرسمي لعام 2006.
انظر أيضاً

قائمة قرى محافظة الغربية
الضريح الروماني (الكاف)

| الضريح الروماني (الكاف)>  تقديم  | الضريح الروماني (الكاف)>  تقديم  |
| --- | --- |
البلد:  تونس
مدينة: الكاف
نوع: ضريح
 الموقع الجغرافي:  الموقع الجغرافي
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
الضريح الروماني (الكاف) هو معلم أثري تونسي مصنف من قبل المعهد الوطني للتراث يقع في ولاية الكاف في الشمال الغربي التونسي، تحديدا في مدينة الكاف تم تصنيف المعلم في يوم 19 مارس 1894.
مقالات ذات صلة

قائمة المعالم الأثرية المصنفة في تونس
المصادر

↑  (بالعربية) المعالم التاريخية والأثرية المرتبة والمحمية للبلاد التونسية، المعهد الوطني للتراث، 15 مايو 2012.
 نسخة محفوظة 23 نوفمبر 2018 على موقع واي باك مشين.
بوابة تونس
بوابة عمارة
بوابة علم الآثار
بوابة ثقافة
بوابة معالم تونس
واقعية إيطالية جديدة

واقعية إيطالية جديدة
| 0 | 1 |
| --- | --- |
التصنيف:  movement in cinema (en)  
تعديل - تعديل مصدري - تعديل ويكي بيانات

الواقعية الإيطالية الجديدة أو الواقعية الجديدة (بالإيطالية: Neorealismo (cinema))‏ هي حركة ثقافية سينمائية ظهرت في إيطاليا في الأربعينات (1942-1961) المعروفة أيضًا باسم العصر الذهبي، هي حركة أفلام وطنية تتميز بقصص تدور حول الفقراء والطبقة العاملة، تم تصويرها في الموقع، وكثيراً ما تستخدم ممثلين غير محترفين. تتعامل أفلام الواقعية الجديدة الإيطالية في الغالب مع الظروف الاقتصادية والأخلاقية الصعبة في فترة الحرب العالمية الثانية وما بعدها. وتعتمد على التصوير المباشر والبسيط لمعاناة الطبقات الفقيرة في المجتمع. وتتميز الواقعية الجديدة بميزتين رئيستين الأولى هي التصوير الخارجي في الشوارع والأسواق والتجمعات السكنية الفقيرة بصورة تقرب إلى الأفلام الوثائقية والميزة الثانية هي استعانة مخرجي هذ الحركة دائماً بممثلين غير محترفين للقيام بالادوار الرئيسية في أفلامهم. وكانت حياة الفقر والبطالة الشديدة التي خيمت على إيطاليا بعد انتهاء الحرب هي الملهم لظهور هذه الحركة بصورتها المميزة.
وتطورت على يد مجموعة من النقاد السينمائيين الذي كانوا يعملون في مجلة السينما. ويعد كل من روبرتو روسيليني ولتشينو فيسكونتي وفيتوريو دي سيكا من رواد هذه الحركة. وتأثر كتاب الوقعية الجديدة كثيرًا بالمذهب الواقعي الفرنسي وتقنيات العين السينمائية لدزيجا فيرتوف والواقعية الفرنسية السوداء. وكانت تهدف إلى عكس الواقع كما هو، حيث كانت تهدف إلى تقديم السينما داخل الإطار الاجتماعي القادر على تمثيل الحرب وذروتها. وتستمد الواقعية الجديدة أهميتها من أنها تركت أثارًا كبيرة وواضحة على المخرجين والسينمائيين في العالم كله وسرعان ما تاثر الجميع بهذه الحركة وخرجت الكاميرات إلى الشارع بعد أن كانت حبيسة الإستوديو طوال سنوات عديدة.
مميزات

تم تصوير أفلام الواقعية الجديدة بشكل عام مع ممثلين غير محترفين، على الرغم من أنه في عدد من الحالات، تم تمثيل ممثلين مشهورين في أدوار قيادية، ولعبوا بقوة ضد أنواع شخصياتهم العادية أمام خلفية مأهولة بالسكان المحليين بدلاً من الإضافات التي تم جلبها للفيلم.
تم إطلاق النار عليهم بشكل شبه حصري في الموقع، ومعظمهم في المدن المتهدمة وكذلك المناطق الريفية.
تستكشف أفلام الواقعية الجديدة عادة ظروف الفقراء والطبقة العاملة الدنيا. غالبًا ما توجد الشخصيات ضمن نظام اجتماعي بسيط حيث يكون البقاء هو الهدف الأساسي. يتم إنشاء العروض في الغالب من مشاهد لأشخاص يؤدون أنشطة عادية ومعتادة إلى حد ما، خالية من الوعي الذاتي الذي يستلزمه تمثيل الهواة عادةً. غالبًا ما تعرض أفلام الواقعية الجديدة الأطفال في أدوار رئيسية، على الرغم من أن شخصياتهم غالبًا ما تكون أكثر ملاحظة من كونها تشاركية.
وضعت مدينة مفتوحة العديد من مبادئ الواقعية الجديدة، والتي تصور بوضوح كفاح الشعب الإيطالي العادي للعيش من يوم لآخر في ظل الصعوبات غير العادية للاحتلال الألماني لروما، وبذل كل ما في وسعهم لمقاومة الاحتلال. يلعب الأطفال دورًا رئيسيًا في هذا، ووجودهم في نهاية الفيلم يدل على دورهم في الواقعية الجديدة ككل: كمراقبين لصعوبات اليوم الذين يمتلكون مفتاح المستقبل. فيلم فيتوريو دي سيكا عام 1948 بعنوان سارق الدراجة (فيلم) هو أيضًا ممثل لهذا النوع، مع ممثلين غير محترفين، وقصة توضح المصاعب التي واجهتها الطبقة العاملة بعد الحرب.
في الفترة من عام 1944 إلى عام 1948، ابتعد العديد من صانعي الأفلام الواقعيين عن الواقعية البحتة. استكشف بعض المخرجين الخيال الاستعاري، مثل دي سيكا معجزة في ميلانو، والمشهد التاريخي، مثل سينسو لفيسكونتي. كانت أيضًا الفترة الزمنية التي ظهرت فيها الواقعية الجديدة الأكثر تفاؤلاً، والتي أنتجت أفلامًا تمزج بين شخصيات الطبقة العاملة والكوميديا الشعبوية على غرار الثلاثينيات، كما رأينا في فيلم أومبرتو د من دي سيكا.
في ذروة الواقعية الجديدة، في عام 1948، قامت فيسكونتي بتكييف عائلة مالافوليا، وهي رواية كتبها جيوفاني فيرغا، كتبت خلال القرن التاسع عشر الواقعية فيزمو حركة (من نواح كثيرة أساس الواقعية الجديدة، والتي يشار إليها أحيانًا باسم نفيروزمو)،  جلب القصة إلى بيئة حديثة، مما أدى إلى تغيير طفيف ملحوظ في الحبكة أو الأسلوب. الفيلم الناتج، لا تيرا تريما، قام ببطولة ممثلين غير محترفين فقط وتم تصويره في نفس القرية (أتشي تريزا) التي تم فيها وضع الرواية.
يصفها المزيد من المنظرين المعاصرين للواقعية الجديدة الإيطالية بأنها أقل من كونها مجموعة متسقة من الخصائص الأسلوبية وأكثر من ذلك كعلاقة بين ممارسة الأفلام والواقع الاجتماعي لإيطاليا ما بعد الحرب. يحدد ميليسنت ماركوس عدم وجود أنماط أفلام متسقة لفيلم الواقعية الجديدة. قام كل من بيتر برونيت ومارسيا لاندي بتفكيك استخدام الأشكال السينمائية المعاد صياغتها في مدينة روسيليني المفتوحة. باستخدام التحليل النفسي، يصف فنسنت روكيو فيلم الواقعية الجديدة بأنه يولد باستمرار بنية القلق في بنية الحبكة نفسها.
تأثير

هيمن تأثير الواقعية الجديدة على الفترة بين 1943 و 1950 في تاريخ السينما الإيطالية، والتي تُعرّف بشكل صحيح على أنها لحظة أو اتجاه في الفيلم الإيطالي بدلاً من مدرسة فعلية أو مجموعة من المخرجين وكتاب السيناريو ذوي الدوافع النظرية وذوي التفكير المماثل.. ومع ذلك كان تأثيرها هائلاً ليس فقط على الفيلم الإيطالي ولكن أيضًا على سينما الموجة الفرنسية الجديدة  ومدرسة السينما البولندية وفي النهاية على الأفلام في جميع أنحاء العالم. أثرت أيضًا على المخرجين السينمائيين في حركة السينما الموازية الهندية، بما في ذلك ساتياجيت راي (الذي أخرج ثلاثية أبو الحائز على جائزة) وبيمال روي (الذي صنع دو بيجا زامين [1953])، وكلاهما تأثر بشدة بـ فيتوريو دي سيكا سارق الدراجة (فيلم) (1948).
علاوة على ذلك، كما جادل بعض النقاد، فإن التخلي عن الطريقة الكلاسيكية لعمل السينما وبالتالي يمكن العثور على نقطة البداية للموجة الفرنسية الجديدة والسينما الحديثة في السينما الإيطالية بعد الحرب وفي تجارب الواقعية الجديدة. خاصه،
يبدو أن هذه السينما تشكلت كموضوع جديد للمعرفة، والتي هي نفسها تبني وتتطور. إنه ينتج عالمًا جديدًا لا تحتوي فيه العناصر الرئيسية على الكثير من الوظائف السردية لأن لها قيمتها الجمالية الخاصة بها، المرتبطة بالعين التي تراقبها وليس بالأحداث التي تأتي منها.
غالبًا ما يُشار إلى فترة الواقعية الجديدة ببساطة باسم «العصر الذهبي» للسينما الإيطالية من قبل النقاد وصانعي الأفلام والعلماء.
أعمال هامة > السلائف والتأثيرات

لا يزال مدى ابتكار الواقعية الإيطالية الجديدة حقًا محل نقاش بين مؤرخي الأفلام. على الرغم من تأثيرها الواسع، جادل البعض بأنها كانت بمثابة إحياء للأعمال الإبداعية الإيطالية السابقة أكثر من كونها حركة رائدة. من أهم رواد الواقعية الإيطالية الجديدة ما يلي:
الحركة الأدبية فيريزمو، التي تتميز بأعمال جيوفاني فيرغا ولويجي كابوانا
الواقعية الشعرية
ضائع في الظلام (نينو مارتوجليو، 1912)
ايهم اوغاد الرجال! (ماريو كاميريني، 1932)، أول فيلم إيطالي تم تصويره بالكامل في الموقع
1860 (أليساندرو بلاسيتي، 1934)
نزل في طوكيو (ياسوجيرو أوزو، 1935)
توني (جان رينوار، 1935)
السفينة البيضاء (روبرتو روسيليني، 1941)
أنيكي بوبو (مانويل دي أوليفيرا، 1942)
شعب الجبال (استفان زيتس) 1942
أربع خطوات في السحب (أليساندرو بلاسيتي، 1942)
شعب وادي بو (مايكل أنجلو أنطونيوني، 1947)، تم تصويره عام 1943
أعمال هامة > الأعمال الرئيسية

هاجس (لوتشينو فيسكونتي، 1943)
الأطفال يراقبوننا (فيتوريو دي سيكا، 1944)
روما، مدينة مفتوحة (روبرتو روسيليني، 1945)
تلميع الأحذية (فيتوريو دي سيكا، 1946)
تلميع الأحذية الأخير (Gibba، 1946)، المثال المتحرك الوحيد للواقعية الجديدة.
بيزان (روبرتو روسيليني، 1946)
ألمانيا، السنة صفر (روبرتو روسيليني، 1948)
لصوص الدراجات (فيتوريو دي سيكا، 1948)
ترتجف الأرض (لوتشينو فيسكونتي، 1948)
الأرز المر (جوزيبي دي سانتيس، 1949)
سترومبولي (روبرتو روسيليني، 1950)
بيليسيما (لوتشينو فيسكونتي، 1951)
معجزة في ميلانو (فيتوريو دي سيكا، 1951)
روما 11:00 (جوزيبي دي سانتيس، 1952)
أوروبا 51 (روبرتو روسيليني، 1952)
Umberto D. (فيتوريو دي سيكا، 1952)، تم تصويره في عام 1951، ولكن تم إصداره في عام 1952. يؤرخ العديد من مؤرخي الأفلام نهاية حركة الواقعية الجديدة بهجمات الجمهور على الفيلم.
رحلة إلى إيطاليا (روبرتو روسيليني، 1954)
الشخصيات الرئيسية

جوزيبي دي سانتيس
فيتوريو دي سيكا
فيديريكو فيليني
ألبرتو لاتوادا
روبرتو روسيليني
لوتشينو فيسكونتي
سيزار زافاتيني
سوسو سيشي داميكو
برونو كاروسو (فن)
من أفلام الواقعية الإيطالية الجديدة

روما مدينة مفتوحة للمخرج روبرت روسيلليني.
بايسان لروبرت روسيلليني.
سارق الدراجة (فيلم) للمخرج فيتوريو دي سيكا.
ملمعي الاحذية للمخرج فيتوريو دي سيكا.
معجزة في ميلانو للمخرج فيتوريو دي سيكا.
الأرض تهتز للمخرج لوشيانو فيسكونتي.
الأرز المر لجويسيب دي سانتيس.
الموسيقيون المتجولون للفنان الإيطالي الجديد برونو كاروسو (1953)
بيلفيش

| اضغط هنا للاطلاع على كيفية قراءة التصنيف الخَرمان | اضغط هنا للاطلاع على كيفية قراءة التصنيف الخَرمان |
| --- | --- |
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
الخَرمان أو الشراع ؛ بيلفيش إلى مجموعة من الأسماك المفترسة في المياه المالحة التي تتميز بفواتير مدببة بارزة ، وحجمها الكبير ؛ بعضها أطول من 4 أمتار. تشمل سمكة الشراع الموجودة ، سمكة مرلين شراعي وأسماك مرلينية ، والتي تشكل عائلة أبو سيف (سمكة).
غالبًا ما تكون من الحيوانات المفترسة التي تتغذى على مجموعة متنوعة من الأسماك الصغيرة والقشريات ورأسيات الأرجل. يتم تصنيف هاتين العائلتين أحيانًا على أنها تنتمي إلى رتبة الاستيفورم، وهي مجموعة نشأت منذ حوالي 71 مليون سنة في أواخر العصر الطباشيري ، حيث تباعدت العائلتان منذ حوالي 15 مليون سنة في أواخر العصر الميوسيني. ومع ذلك ، فقد تم تصنيفها أيضًا على أنها مرتبطة ارتباطًا وثيقًا بالماكريل والتونة ضمن الرتبة الفرعية أسقمرياوات من رتبة فرخيات. ومع ذلك ، فإن الطبعة الخامسة من أسماك العالم تتعرف على الاستيفورم كترتيب صالح ، وإن كان يشمل العقام.
تعتبر الأسماك السطحية من أسماك السطح ومهاجرة للغاية ، وتوجد في جميع المحيطات ، على الرغم من أنها تعيش عادة في المياه الاستوائية وشبه الاستوائية ؛ تم العثور على سمك أبو سيف في المياه المعتدلة أيضًا. تستخدم الأسماك السطحية مناقيرها العلوية الطويلة التي تشبه الرمح / السيف لتقطيع الفريسة وصعقها أثناء الرضاعة. يمكن أيضًا استخدام فواتيرهم لدفع الفريسة ، ومن المعروف أنها تخوزق القوارب (ربما عن طريق الخطأ) ، لكنها لا تستخدم عادة بهذه الطريقة. وهي تحظى بتقدير كبير باعتبارها أسماك الصيد من قبل الصيادين الرياضيين.
صِنف

يشير مصطلح أسماك الخَرمان إلى أسماك عائلات أبو سيف (سمكة) و أسماك مرلينية. وتتميز هذه الأسماك الكبيرة "بإطالة الفك العلوي ، إلى ما وراء الفك السفلي إلى منبر طويل مسطح وشبيه بالسيف (أبو سيف) أو مستدير وشبيه بالرمح (أسماك أبو شراع ، وأسماك سبير ، ومارلين)."
صِنف > صحيح الأسماك السطحية

تنقسم الأنواع الـ 12 من البيلفيش الحقيقي إلى عائلتين وخمسة أجناس. عائلة واحدة ، أبو سيف (سمكة) ، تحتوي على نوع واحد فقط ، سمك أبو سيف، والعائلة الأخرى ، أسماك مرلينية ، تحتوي على 11 نوعًا في أربعة أجناس ، بما في ذلك أسماك مرلينية ومرلين شراعي ومرلين سيفي. يوجد جدل حول ما إذا كان مارلين الأزرق الهندي والمحيط الهادئ ، هو نفس الأنواع مثل مرلين الأزرق الأطلسي. يتبع قاعدة الأسماك ناكامورا (1985) في التعرف على مازارا كنوع متميز ، "بشكل رئيسي بسبب الاختلافات في نمط نظام الخط الجانبي".
الهيكل

تمتلك سمكة بيلفيش منقارًا طويلًا وعظميًا على شكل رمح ، يُطلق عليه أحيانًا اسم الخطم أو المنقار أو المنصة. ولسمك أبو سيف أطول منقار ، حوالي ثلث طول جسمه. مثل السيف الحقيقي ، فهو أملس ومسطح ومدبب وحاد. تعتبر أسماك بيلفيش الأخرى أقصر وأكثر استدارة ، مثل الرماح.
يسبحون عبر مدرسة الأسماك بسرعة عالية ، ويقطعون اليسار واليمين ، ثم يدورون مرة أخرى لأكل السمك الذي أذهلوه. سمك أبو سيف البالغ ليس له أسنان ، ولسمك بيلفيش الآخر أسنان صغيرة. إنهم يبتلعون صيدهم بالكامل ، رأسًا أولاً. المارلين أحيانًا يقلب سمكة في الهواء ويصطادها بحربة. بالنظر إلى سرعة وقوة هذه الأسماك ، عندما تفعل أشياء رمحية ، يمكن أن تكون النتائج مثيرة. تم العثور على مفترسات أسماك بيلفيش ، مثل أسماك القرش البيضاء وماكو الكبيرة ، مع رماح من سمك بيلفيش مغروسة فيها. تنبهر الأسماك البحرية عمومًا بالأشياء العائمة وتتجمع حولها. يمكن لسمك بيلفيش أن يصدم القوارب والأشياء العائمة الأخرى عن طريق الخطأ عندما يلاحق الأسماك الصغيرة التي تتجمع حولها. يجب توخي الحذر عند محاولة هبوط سمكة بيلفيش. أصيب العديد من الصيادين ، بعضهم إصابات خطيرة ، بسبب سمكة بيلفيش.
مراجع

↑  Makaira nigricans Archived 29 November 2016 at the Wayback Machine bioSearch. Updated: 20 January 2011.
↑  Collette, B.; Acero, A.; Amorim, A.F.; Boustany, A.; Canales Ramirez, C.; Cardenas, G.; Carpenter, K.E.; de Oliveira Leite Jr.; N.; Di Natale, A.; Die, D.; Fox, W.; Fredou, F.L.; Graves, J.; Guzman-Mora, A.; Viera Hazin, F.H.; Hinton, M.; Juan Jorda, M.; Minte Vera, C.; Miyabe, N.; Montano Cruz, R.; Nelson, R.; Oxenford, H.; Restrepo, V.; Salas, E.; Schaefer, K.; Schratwieser, J.; Serra, R.; Sun, C.; Teixeira Lessa, R.P.; Pires Ferreira Travassos, P.E.; Uozumi, Y.; Yanez, E. (2011). "Makaira nigricans". IUCN Red List of Threatened Species. 2011: e.T170314A6743776. doi:10.2305/IUCN.UK.2011-2.RLTS.T170314A6743776.en. Retrieved 12 November 2021.
↑  Santini, F.; Sorenson, L. (2013). "First molecular timetree of billfishes (Istiophoriformes: Acanthomorpha) shows a Late Miocene radiation of marlins and allies". Italian Journal of Zoology. 80 (4): 481–489. doi:10.1080/11250003.2013.848945.
↑  Joseph S. Nelson (2006). Fishes of the World (PDF). John Wiley & Sons Limited. pp. 430–434. ISBN 978-0-471-25031-9.
↑  Nelson, JS; Grande, TC & Wilson, MVH (2016). "Classification of fishes from Fishes of the World 5th Edition" (PDF). Retrieved 10 May 2018.
↑  Ken Schultz: Ken Schultz's Fishing Encyclopedia. 1999. "http://www.gofishn.com/content/billfish# Archived 7 March 2012 at the Wayback Machine" نسخة محفوظة 2020-07-26 على موقع واي باك مشين.
↑  Nakamura, Izumi (1985) Billfishes of the world. An annotated and illustrated catalogue of marlins, sailfishes, spearfishes and swordfishes known to date FAO Fisheries Synopsis, 125 (5). Rome.
مصادر خارجية

Atlas of Tuna and Billfish Catches Interactive Atlas, FAO, Rome.
Family Istiophoridae at Fishbase.org
Family Xiphiidae at Fishbase.org
The Billfish Foundation
PBS/BBC/NHK Documentary Superfish
Bill Fish نسخة محفوظة 14 أبريل 2023 على موقع واي باك مشين. Outdoor Lodge.
One Quarter of Tuna and Billfish Fishstocks in Need of Conservation نسخة محفوظة 5 أبريل 2016 على موقع واي باك مشين. Fish Channel, 26 July 2011.
Swordfish & Billfish WWF.
Offield Center for Billfish Studies نسخة محفوظة 26 يونيو 2012 على موقع واي باك مشين.
Eastern Tuna And Billfish Fishery Management The FishSite, June 2011.
Billfish Tagging Tuna Research and Conservation Center.
Scientists find tuna and billfish species at risk European Commission, 12 September 2011.
One Quarter of Tuna and Billfish Fishstocks in Need of Conservation نسخة محفوظة 5 أبريل 2016 على موقع واي باك مشين. Fish Channel, 26 July 2011.
Blue marlin blues: Loss of dissolved oxygen in oceans squeezes billfish habitat EurekAlert, 14 December 2011.
Expanding Dead Zones Are Shrinking Tropical Blue Marlin Habitat ScienceDaily, 12 December 2011.
Study helps assess global status of tuna and billfish stocks EurekAlert, 15 August 2011.
Assessing Global Status of Tuna and Billfish Stocks ScienceDaily, 15 August 2011.
Campaign on mercury levels sparks controversy Tico Times, 20 May 2011.
في كومنز مواد ذات صلة بـ بيلفيش.
بوابة سمك
بوابة عالم بحري
بوابة مطاعم وطعام
بلاليط

بلاليط
بلاليط
| 0 | 1 |
| --- | --- |
المنشأ:  الامارات، قطر، البحرين، الكويت
مدة الطبخ:  ١٠ دقائق
المكونات الرئيسية:  شعيرية، سكر، زعفران بماء الورد، هيل مطحون، بيض، فلفل أسود
طبق مماثل:  خبيص، مرقوق
التقديم مع:  مكسرات
التصنيف:  خليجي
تعديل - تعديل مصدري - تعديل ويكي بيانات
البلاليط هو طبق شعبي في الخليج العربي مكون أساساً من الشعيرية، الهيل، الزعفران، السكر. ويقدّم عادةً مع البيض المقلي. طبق البلاليط مشهور غالباً في جميع دول الخليج وخصوصاً في الكويت والبحرين وقطر والإمارات، ويقدّم على الإفطار عادة كما يقدم كتحلية في شهر رمضان أو وجبة عشاء. وقد تختلف طريقة تقديمه من دولة لأخرى ففي البحرين يشتهر بإضافة البيض المقلي أعلى الطبق سواء بتغطية الطبق كاملاً أو جزئياً، ويمكن أضافة مكسرات أو كزبرة أو فاكهة مجففة، ويوجد له عدة أشكال للطهو، مثل: البلاليط بالهيل، البلاليط بالجوز، البلاليط بالعسل، البلاليط بالبيض.
ويمكن استخدام المشمش المجفف أو الكزبرة للتزيين.
طريقة عمل البلاليط «مع البيض»

يوضع زيت في قدر وتُحمّر نصف كمية الشعرية.
تسلق الشعرية نصف سلقة وتصفى من ماء السلق.
توضع في القدر مع القليل من الزيت والسكر ويرش الهيل والزعفران.
في مقلاة يوضع زيت ويصب البيض بملعقة الشوربة للحصول على قرص.
تسكب الشعرية فوق البيض.
مراجع

↑  "البلاليط". صحيفة الخليج. مؤرشف من الأصل في 2023-07-06. اطلع عليه بتاريخ 2023-07-06.
بوابة رمضان
بوابة مطاعم وطعام
كيفن ريتشاردسون (لاعب كرة قاعدة)

لمعانٍ أخرى، طالع كيفن ريتشاردسون (توضيح).
| كيفن ريتشاردسون | كيفن ريتشاردسون |
| --- | --- |
معلومات شخصية  : معلومات شخصية  
الميلاد: 12 سبتمبر 1980   (45 سنة)   مونت فيرنون  
مواطنة:  الولايات المتحدة 
مركز اللعب: ملتقط  
الحياة العملية  : الحياة العملية  
المدرسة الأم: جامعة قونزاقا  
المهنة: لاعب كرة قاعدة  
الرياضة: كرة القاعدة  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
كيفن ريتشاردسون (بالإنجليزية: Kevin Richardson)‏ هو لاعب كرة قاعدة أمريكي، ولد في 12 سبتمبر 1980 في مونت فيرنون في الولايات المتحدة.
مراجع

↑  دوري البيسبول في إي إس بي إن (بالإنجليزية الأمريكية), QID:Q5324256
↑  MLB.com، دوري كرة القاعدة الرئيسي، QID:Q3273050
↑  Richard Durrett (21 أكتوبر 2009). "Grilli expected to decline assignment". ESPN.com. مؤرشف من الأصل في 2012-11-04. اطلع عليه بتاريخ 2010-02-23.
↑  "Gonzaga University Baseball Players Who Made It to the Major Leagues". Baseball-Almanac.com. مؤرشف من الأصل في 2004-07-12. اطلع عليه بتاريخ 2012-08-10.
↑  Angels sign three to minor league contracts نسخة محفوظة 3 مارس 2016 على موقع واي باك مشين.
وصلات خارجية

كيفن ريتشاردسون على موقع دوري كرة القاعدة الرئيسي (الإنجليزية)
كيفن ريتشاردسون على موقعبيزبول رفرنس.كوم (الدوري الرئيسي) (الإنجليزية)
كيفن ريتشاردسون على موقعبيزبول رفرنس.كوم (الدوري الثانوي) (الإنجليزية)
كيفن ريتشاردسون على موقع إي إس بي إن.كوم (أم.أل.بي) (الإنجليزية)
كيفن ريتشاردسون على موقع مشجعي الرسوم البيانية (الإنجليزية)
بوابة أعلام
بوابة الولايات المتحدة
بوابة كرة القاعدة
رينيه بليفين
السيرة الذاتية

ولد بليفان في مدينة رين في بداية القرن العشرين. والده كان ضابطًا في الجيش البريطاني وكان مكلفًا بمرافقة الكابتن دريفوس أثناء إعادة محاكمته.
كان رينيه طالبًا جيدًا، وكان زميلًا لرافاييل مورو في مدرسة لافال الثانوية. بمجرد الحصول على شهادة البكالوريا، التحق بكلية الحقوق في جامعة رين. انضم إلى المدرسة الحرة للعلوم السياسية ودرس القانون عن بُعد، ثم في السوربون. حصل على شهادة في القانون وتخرج من علوم السياسة واحتل المرتبة الثالثة في قسمه (الشؤون المالية العامة). شارك في مؤتمر أوليفان، وكان رئيسه في عام 1920.
هناك التقى بجورج بيدو، الذي أصبح لاحقًا رئيس المجلس الوطني للمقاومة ورئيس الوزراء، وكذلك هنري دو مولان دو لابارتيت، المستقبلي مدير مكتب بيتان في فيشي.
في سن 18 عامًا (1919)، نشط في أوساط المؤيدين لجامعة الأمم المتحدة، مما جعله يقترب من أفكار أريستيد بريان. أدى خدمته العسكرية في عام 1921 بفحص الوثائق لإعداد كتاب لفيليب بيتان، مما سمح له بلقاء الكابتن ديغول، الذي كان مدرسًا في سان سير في تلك الفترة وكان ضمن محيط بيتان.
سمح بيتان لبليفان بمتابعة أطروحته في درجة الدكتوراه في القانون حول السياسة الاجتماعية لعمال الزراعة في لويد جورج. ذهب بليفان إلى بريطانيا لمدة خمسة أسابيع لإجراء أبحاثه.
بمجرد الحصول على درجة الدكتوراه في عام 1924، تزوج من آن بومبار، ابنة راؤول بومبار، القاضي الكبير والنائب المدافع عن دريفوس.
في عام 1925، انضم إلى خدمة جان مونيه في الفرع الفرنسي للبنك الأمريكي الوطني الذي يعمل في إعادة الإعمار المالي للدول البولندية ثم الرومانية. قام بليفين أيضًا بتقديم قروض لكل من ألمانيا وإيطاليا.
في عام 1928، لاحظته شركة هاتف شيكاغو. نقل إلى لندن (1934) حيث قاد العمليات في جميع أنحاء أوروبا (1939). منصبه الهام هذا منحه تيسيرًا ماليًا كبيرًا وسمح له بتكثيف الاتصالات في الولايات المتحدة (حيث كان يسافر إليها كثيرًا) وفي بولندا (حيث عمل على تطوير الشبكة الهاتفية). في هذا البلد، سهلت معرفته بالقطاع المصرفي تمويل تجهيزات الهواتف (وذلك بفضل فرع من البنك الأمريكي الوطني في ميلان). معرفته بأوروبا ومبادئه دفعته إلى اتخاذ موقف ضد اتفاق ميونخ وحتى تأييد التدخل في إسبانيا.