stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
إغريمة إسطاجانكية

| اضغط هنا للاطلاع على كيفية قراءة التصنيف غريميا إسطاجانكية | اضغط هنا للاطلاع على كيفية قراءة التصنيف غريميا إسطاجانكية |
| --- | --- |
المرتبة التصنيفية: نوع  
التصنيف العلمي : التصنيف العلمي 
النطاق:: حقيقيات النوى
المملكة:: نباتات
الفرقة العليا:: النباتات الجنينية
الشعبة:: النباتات الطحلبية
الطائفة:: الحزازيات الحقيقية
الطويئفة:: الديكرانانيات
الرتبة:: الغريميات
الفصيلة:: الغريمية
الجنس:: الغريميا
النوع:: غريميا إسطاجانكية
الاسم العلمي : الاسم العلمي 
Grimmia tergestina  Tomm. ex B.S.G.، 1845: Grimmia tergestina  Tomm. ex B.S.G.، 1845
 معرض صور إغريمة إسطاجانكية  - ويكيميديا كومنز  :  معرض صور إغريمة إسطاجانكية  - ويكيميديا كومنز  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
غريميا إسطاجانكية (الاسم العلمي: Grimmia tergestina) هي نوع من النباتات تتبع جنس الغريميا من الفصيلة الغريمية.
انظر أيضا

الغريميا
متحف ماساتشوستس للفن المعاصر

| متحف ماساتشوستس للفن المعاصر> (بالإنجليزية: Massachusetts Museum of Contemporary Art)‏  | متحف ماساتشوستس للفن المعاصر> (بالإنجليزية: Massachusetts Museum of Contemporary Art)‏  |
| --- | --- |
صورة لمبنى المُتحف سنة 2012: صورة لمبنى المُتحف سنة 2012
إحداثيات: 42°42′05″N 73°06′59″W﻿ / ﻿42.701389°N 73.116389°W﻿ / 42.701389; -73.116389   
معلومات عامة : معلومات عامة 
العنوان: 87 مارشال ستريت، نورث آدمز، ماساتشوستس
القرية أو المدينة: نورث آدمز
الدولة:  الولايات المتحدة
سنة التأسيس: 1999
تاريخ الافتتاح الرسمي: 1999  
المساحة: 24 أكر (9.7 ها)
المدير: جوزيف تومسون
معلومات أخرى : معلومات أخرى 
الموقع الإلكتروني: www.massmoca.org
ar: ar
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
متحف ماساتشوستس للفن المعاصر (بالإنجليزية: Massachusetts Museum of Contemporary Art)‏ ويُعرف اختصارا باسم ماس موكا (بالإنجليزية: MASS MoCA)‏، هو مُتحف يقع في مُجمع مباني مصنع أرنولد برينت ووركس السابق الواقع في مدينة نورث آدمز بولاية ماساتشوستس الأمريكية. يُعد المتحف من أكبر المتاحف  المُتخصصة في الفنون البصرية المعاصرة والفُنون التعبيرية في الولايات المتحدة.
بُني المُجمع بواسطة شركة أرنولد برينت ووركس، وقد كانت الشركة تُشغل المُجمع خلال الفترة من 1860 وحتى 1942، ثُم شغلته شركة سبراغ إليكتريك  بعد ذلك لفترة من الزمن. عند افتتاحه سنة 1999، كان المتحف يضُم داخله 19 معرضًا ويمتد على مساحة 100,000 قدم2 (9,300 م2). جرت توسعة المتحف عدة مرات، أولها كان توسعة المبنى 7 في 2008، وتدشين المبنى 6 في مايو 2017 بمساحة تُقدر بحوالي 130 ألف قدم مربع.
بالإضافة إلى صالات العرض ومساحات العروض المسرحية، يُؤجر المتحف كذلك جُزءا من مرافقه لأغراض تجارية. ابتداءا من 2002، أصبح يُقام في المتحف سنويا معهد بانغ أون آ كان الصيفي ، وهُو برنامج مُوجه للمُلحنين المُبتدئين من جميع أنحاء العالم، تتخلله حفلات موسيقية في صالات العرض لمُدة ثلاثة أسابيع خلال فصل الصيف.
يُعد متحف ماساتشوستس للفن المعاصر ومعهد كلارك للفنون ومتحف كلية ويليامز للفنون  أهم 3 متاحف فنية في ولاية ماساتشوستس.
موقع المتحف وتاريخه > أرنولد برينت ووركس

بُنيت المباني التي يُشغلها حاليا متحف ماساتشوستس للفن المعاصر خلال الفترة من 1870 وحتى 1900 على يد شركة أرنولد برينت ووركس. تجدر الإشارة إلى أن هذه المباني لم تكُن أول ما بُني بهذه المنطقة، حيث أنه خلال الحقبة الاستعمارية، كانت ورش صناعية صغيرة تقع في هذا الموقع الاستراتيجي بين الضفتين الشمالية والجنوبية لنهر هوسيك . في 1860، قرر الأخوين أرنولد تأسيس شركتهم لإنتاج الأقمشة في موقع المتحف الحالي بشارع مارشال ستريت. انطلقت أعمال الشركة سنة 1862، وقد نمت مداخيلهم بسُرعة مُستفيدين من العقود الحكومية الكبيرة التي أبرموها خلال الحرب الأهلية لتزويد جيش الاتحاد بالقُماش.
في ديسمبر 1871، اندلع حريق في مصنع أرنولد برينت ووركس وتضررت 8 من مباني الشركة بشكل كبير. بدأت أعمال الترميم والتجديد مُباشرة بعد إخماد الحرائق، وقد استمرت لغاية سنة 1874. على الرغم من الكساد الذي عرفته الولايات المتحدة خلال سبعينيات القرن التاسع عشر، اشترت شركة أرنولد برينت ووركس قطعة أرضية إضافية على طول نهر هوسيك، وشيدت عليها مبانٍ جديدة. بحلول سنة 1900، كانت قد شُيدت كُل المباني الحالية للمُجمع ما عدا مبنى واحد.
بلغت أعمال الشركة ذروتها سنة 1905، حيث كانت تُشغل حينها أكثر من 3000 عامل، وكانت واحدة من الشركات العالمية الرائدة في إنتاج الأقمشة. كانت الشركة تُنتج أسبوعيا ما طوله 580 ألف ياردة أو 330 ميلاً من الأقمشة. كان للشركة كذلك مكاتب وفروع في نيويورك وباريس. إلى جانب نشاطها في إنتاج الأقمشة، توسعت شركة أرنولد برينت ووركس وشيدت مرافق إضافية لإنتاج المواد الخام التي تحتاجها.
في 1942، اضطرت شركة أرنولد برينت ووركس لإغلاق أبوابها ومُغادرة نورث آدامز، وذلك بسبب انخفاض أسعار القماش، فضلاً عن الآثار الاقتصادية لفترة الكساد الكبير.
موقع المتحف وتاريخه > شركة سبراغ إليكتريك

اشترت شركة سبراغ إليكتريك  التي يملكها روبرت سبراغ ابن المُخترع والضابط الأمريكي فرانك سبراغ مُجمع شركة أرنولد برينت ووركس، واستغلته لتوسيع نشاطها في إنتاج المكثفات الكهربائية. خلال الحرب العالمية الثانية، كانت الشركة تعمل على مدار الساعة، ووظفت عمالة كبيرة من الإناث، ليس فقط بسبب نقص عدد الرجال لظروف الحرب، ولكن أيضًا لأنهُن يُتقنن صناعة المُكثفات الصغيرة الملفوفة يدويًا. إلى جانب تصنيع المُكونات الكهربائية، كان لدى شركة سبراغ قسم كبير خاص بالبحث والتطوير.
بلغ نشاط الشركة ذروته خلال فترة السيتنيات، حيث كانت الشركة تُشغل حوالي 4،137 عاملاً. كان المصنع عبارة عن مدينة داخل مدينة أخرى، حيث كان جميع العُمال تقريبا من نفس المدينة. كانت الشركة في نشاطها مُكتفية ذاتيًا بالكامل تقريبًا، حيث أقامت داخل المُجمع محطة إذاعية وأوركسترا ومدرسة مهنية ومكتبة أبحاث ومركز رعاية وعيادة ومتجر بقالة ونادي رماية.
في الثمانينيات، بدأت الشركة تواجه صعوبات خصوصا مع التغيرات العالمية في صناعة الإلكترونيات. كانت المُكونات الإلكترونية تُنتج بتكلفة أقل في بعض الدول الآسيوية، الأمر الذي أثر بالسلب على نشاط الشركة واضطرت إلى بيع وإغلاق مصنعها سنة 1985. أدى هذا الأمر إلى حالة تدهور اقتصادي حادة في صفوف سكان المدينة.
كان المُجمع مدرجًا ضمن قائمة المواقع المُلوثة والخطرة. أُدرج المجمع سنة 1985 في السجل الوطني للأماكن التاريخية.
موقع المتحف وتاريخه > متحف ماساتشوستس للفن المعاصر

بدأ تطوير متحف ماساتشوستس للفن المعاصر بعد عام من تخلي شركة سبراغ إليكتريك عن المُجمع. في سنة 1986، أتت مجموعة من مُوظفي متحف كلية ويليامز للفنون  إلى المُجمع في مُحاولة منها لإيجاد مكان لعرض أعمال فنية من الفن الحديث والمعاصر، لم يسمح حجمها بعرضها في متحف الكلية. كان رئيس بلدية نورث آدامز الشخص الذي وجههم نحو مجمع شارع مارشال، وبعدما قاموا بجولة استكشافية سريعة لمرافق المُجمع، تبين للمجموعة بأن المُجمع يُلبي جميع مُواصفات مُتحف كبير.
استغرقت عملية جمع التمويلات الكافية لإنشاء المُـحف عدة سنوات. خلال انتظارهم، ارتأت المجموعة إنشاء مكان للفنون المسرحية داخل المُجمع، وعدم الاقتصار فقط على إنشاء متحف جديد. حصل المشروع على تمويل بقيمة 18.6 مليون دولار من ولاية ماساتشوستس، بعد التماس تقدم به تحالف من العوام والخواص لحكومة الولاية بدعم المشروع. كذلك ساهم السكان المحليون والشركات بمبلغ 8 ملايين دولار في المشروع. في 1999، افتتح المتحف أبوابه للعموم.
صممت شركة برونر كوت وشركاؤه للهندسة المعمارية ومقرها في كامبريدج مشروع المتحف الجديد، وقد حصل هذا التصميم على أعلى درجات الشرف من قبل المعهد الأمريكي للمهندسين المعماريين والصندوق الوطني للحفظ التاريخي .
في 2015، انطلق برنامج آسيتس فور آرتيستس (بالإنجليزية: Assets for Artists)‏ داخل المتحف، وهُو برنامج يهدف لتوفير التدريب للفنانين والكُتاب على الأعمال التجارية. خلال ذات السنة أُسست مساحة مايكرز ميل (بالإنجليزية: Maker's Mill)‏، وهي مساحة عمل تعاونية تأسست لدعم الأعمال الحرفية بالمدينة
في 29 مايو 2017، افتُتح معرض جديد في المبنى 6، مُضيفًا حوالي 130,000 قدم مربع للمساحة الإجمالية للمُتحف.
المعارض الحالية > معرض سول ليفيت للجداريات

في 16 نوفمبر 2008، افتتح المتحف معرضًا للوحات الرسام سول لوفيت  بالشراكة مع معرض الفنون بجامعة ييل ومتحف كلية ويليامز للفنون . يقع المعرض داخل مبنى وسط المُجمع ويمتد على مساحة 27,000-قدم-مربع (2,500 م2). تُعرض بالمعرض أكثر من 100 لوحة جدارية رسمها ليفيت خلال الفترة من 1968 إلى 2007، وسيستمر هذا العرض إلى غاية سنة 2033. صممت شركة برونر كوت وشركاؤه للهندسة المعمارية المعرض بالتعاون مع ليفيت. كما صمم ليفيت الموضع النهائي للوحاته قبل وفاته في أبريل 2007، ورُكبت الجداريات من قبل فريق من الرسامين خلال الفترة من 1 أبريل وحتى 30 سبتمبر 2008. اختارت مجلة تايم المعرض كأفضل معرض فني لسنة 2008.
المعارض الحالية > أنسليم كييفر

بالتعاون مع مُؤسسة هال آرت ، افتُتح داخل المتحف معرض لأعمال الرسام والنحات الألماني أنسليم كيفر. أهم هذه الأعمال هي "هي السفن الضيقة" (بالفرنسية: Etroits Sont Les Vaisseaux)‏ و"نساء الثورة" (بالفرنسية: Les Femmes De La Revolution)‏ و"فوليمير شليبنيكوف" (بالإنجليزية: Velimir Chlebnikov)‏، ويمتد المعرض على مساحة 10 آلاف قدم مربعة. سيفتح المعرض أروقته أمام الزوار خلال فصول الربيع والصيف والخريف من كُل سنة وإلى غاية سنة 2028.
المعارض الحالية > ناتالي جيرمينكو

يضُم المتحف أيضا معرض "منطق الشجرة" (بالإنجليزية: Tree Logic)‏ في الفناء الأمامي للمتحف. يرتكز المعرض على عرض التغييرات البطيئة والديناميكية لستة أشجار حية مع مرور الوقت.
المعارض الحالية > جيمس توريل

يضُم المتحف أيضا معرض "في النور" والذي تُعرض فيه أعمال الفنان جيمس توريل، ويقع المعرض في مبنى روبرت ويلسون.
معارض سابقة > مدن غير مرئية

يحمل هذا المعرض نفس اسم رواية للكاتب الإيطالي إيتالو كالفينو، ويتضمن أعمال عشرة فنانين هُم لي بول  وكارلوس غارايكوا وسوبهيب بيتش  وديانا الحديد وفرانشيسكو سيميتي وميها شتروكلي  وكيم فالير وماري لوم.
معارض سابقة > أوه، كندا

يُعد هذا المعرض أكبر معرض للفن الكندي المُعاصر يتم خارج كندا. عُرضت خلال هذا المعرض أعمال أكثر من 60 فنانًا، أتوا من كل مقاطعة كندية وكل إقليم كندي تقريباً.
أبرز الفنانين المشارك:
كيم آدامز
شوفيناي آشونا  ‏
دان بارو
ريبيكا بيلمور  ‏
شاري لويل  ‏
بيل بورنس
إريك كاميرون
دوغلاس كوبلاند
مايكل دي بروين  ‏
مارسل دزاما  ‏
مايكل فرنانديز  ‏
نوام غونيك  ‏ ولويس جاكوب
ديفيد هوفوس  ‏
سارة آن جونسون
غاري نيل كينيدي  ‏
واندا كوب  ‏
ميكا ليكسير  ‏
كرايغ ليونارد
كيلي مارك
ريتا ماكهيو  ‏
كريس ميلار
كينت مونكمان  ‏
كيم مورغان  ‏
آني بوتوغوك  ‏
نيد برات
مايكل سنو
تشارلز ستانكيفيتش  ‏
هانز فيندت  ‏
جانيت فيرنر
معارض سابقة > الأراضي الوعرة: آفاق جديدة في المناظر الطبيعية

احتضن المتحف خلال الفترة من 24 مايو 2008 إلى 12 أبريل 2009 معرض "الآراضي الوعرة: آفاق جديدة في المناظر الطبيعية"، وهُو معرض للفن البيئي يعرض أعمال فنانين معاصرين اهتموا في لوحاتهم بالأرض وبالمخاوف البيئية التي تُهددها. ضم هذا المعرض عددا من الفنانين، على غرار من فون بيل  ونينا كاتشادوريان  وجاين مارشينغ  وروبرت آدامز وإدوارد روشا  ومارك بويل وميتشيل خواكيم ويوتاكا سون  وليلى داو  وغريغوري أوكليد  وجينيفر ستاينكامب .
معارض سابقة > كريستوف بوخيل

في مايو 2007، دخل المتحف في نزاع قانوني مع الفنان السويسري كريستوف بوخيل . تعاقد المُتحف مع بوخيل لإنشاء مُنشأة ضخمة تحمل اسم "ساحة تدريب من أجل الديمقراطية" داخل المُجمع. كان مُقررا للمُنشأة أن تشمل مسرحًا سينمائيًا وتسع حاويات شحن ومنزلا على طراز كيب كود  ومنزلا مُتنقلا وحافلة وشاحنة، لكن إنشاءها لم يكتمل. في 21 مايو 2007، تقدمت إدارة المتحف بشكوى من طرف واحد لدى في محكمة مقاطعة ماساتشوستس .
ادعى بوخيل بأن السماح للجمهور بمُشاهدة مشروعه وهُو لا زال غير مُكتمل من شأنه أن يسيء بسُمعته، وبأن دلك ينتهك حقوق الطبع والنشر الخاصة به، وينتهك حقوقه الأخلاقية الممنوحة له بموجب قانون الولايات المتحدة، وتحديداً قانون الفنانين التشكيليين لسنة 1990. عكس ادعاء بوخيل، زعمت إدارة المتحف بأن بوخيل لم يستجب لطلبات المُتحف بالحضور وإزالة عمله. في 21 سبتمبر 2007، حكم القاضي مايكل بونسور  بعدم وجود انتهاكات لحقوق الطبع والنشر الخاصة ببوخيل، وبعدم وجود أي ضرر في عرض عمل غير مكتمل طالما تم وصفه بوضوح على هذا النحو. أشار القاضي بونسور إلى أنه من المُحتمل ألا يُنظر إلى رأيه على أنه يشكل سابقة قانونية. على الرغم من منح المتحف الإذن لعرض أعمال بوخيل الفنية دون موافقته، إلا أنه اختار عدم القيام بذلك.
استأنف بوخيل الحُكم، وفي يناير 2010 ألغت محكمة الاستئناف الحُكم الابتدائي، وحكمت بأن قانون حقوق الفنانين التشكيليين ينطبق أيضا على الأعمال الفنية غير المُكتملة، وأن مطالب بوخيل قابلة للتطبيق بموجب هذا القانون، وأيضا بأن المتحف انتهك حقه الحصري بعد عرضه لأعمال الفنان علانية.
المُدراء

1999-2021: جو تومسون.
من 2021 إلى الآن: كريستي إدموندز.
مراجع > مصدر عام

Trainer, Jennifer (ed.); Whitman, Nicholas (photographer), MASS MoCA: From Mill to Museum. North Adams: MASS MoCA Publications, 2000.
وصلات خارجية

الموقع الرسمي
صُور للمُتحف
| ضبط استنادي  | ضبط استنادي  |
| --- | --- |
دولية:  المُعرِّف مُتعدِّد الأوجه (FAST)  الاسم المعياري الدولي (ISNI)  ملف الضبط الاستنادي الافتراضي الدَّولي (VIAF) 
وطنية:  المكتبة الوطنية الفرنسية (BnF)  المكتبة القومية الإسرائيلية (J9U)  مكتبة الكونغرس (LCNAF)  قاعدة البيانات الوطنية التشيكية (NLCR AUT) 
جغرافية:  موسوعة ميوزيك برينز (MBP) 
بحثية:  مُتصفِّح المعلومات الأكاديمية "سيني" (CiNii) 
فنية:  قائمة الاتحاد لأسماء الفنانين (ULAN) 
أخرى:  النظام الجامعي للتوثيق (IdRef) 
بوابة التاريخ
بوابة الولايات المتحدة
بوابة علم الآثار
بوابة عمارة
بوابة متاحف
لا تزال المباني مُحافظة على تصميمها على الرغم من تحويلها لمتحف للفنون.
المدخل الرئيسي للمتحف يعلوه برج ناقوس على اليمين (2012).
ردهة المبنى 6، بعد تجديد المبنى سنة 2017.
بدياس

بدياس هي إحدى القرى اللبنانية من قرى قضاء صور في محافظة الجنوب.
لمحة تاريخية

بدياس كانت قبل حوالي 70سنة مزرعة لعلي بك عسيران وورثها من بعده ابنه حسين عسيران، وسكانها من القرى المجاورة كآل حيدر ودهيني من طورا . وعجمي من العباسية وخليل من معركة أو شحور، والأمين من المطرية، وشعلان من العباسية، وقعفراني من شمسطار وحمادة من عرمون ...ولا يوجد ما يدل على قدمها في التاريخ سوى القليل من الآثارت التي اكتشفت بمحاولات فردية ولكنها اخفيت عن بقية الناس ومنها على سبيل المثال اكتشاف نووايس من معدن الرصاص في الحي المعروف بضهر السوق، إلى جانب بعض الفخاريات الصغيرة ..
الموقع

تقع بلدة بدياس في قضاء صور أحد أقضية محافظة الجنوب هذه المحافظة هي واحدة من ثمان محافظات يتشكل منها لبنان الإداري.
تبعد بدياس حوالي 83 كلم عن بيروت عاصمة لبنان . ترتفع حوالي 190 م عن سطح البحر
القرى المجاورة: الحلوسية ، العباسية ، برج رحال ، الزرارية ، دير قانون النهر
المساحة

مساحة البلدة حوالي 4.04 كلم²
السكان

عدد سكان بلدة بدياس حوالي 1000 نسمة
وصلات خارجية

موقع و منتديات الجنوب
سفارة فرنسا في سلوفينيا

سفارة فرنسا في سلوفينيا هي أرفع تمثيل دبلوماسي لدولة فرنسا لدى سلوفينيا. تقع السفارة في ليوبليانا وهي تهدف لتعزيز المصالح الفرنسية في سلوفينيا.
مراجع

↑  "ما هو المقصود بالتمثيل الدبلوماسي؟ – استشارات قانونية مجانية". مؤرشف من الأصل في 2017-06-11. اطلع عليه بتاريخ 2019-08-06.
↑  "France - Embassies and Consulates". www.embassypages.com. مؤرشف من الأصل في 2017-04-22. اطلع عليه بتاريخ 2019-07-31.
↑  "Slovenia - Embassies and Consulates". www.embassypages.com. مؤرشف من الأصل في 2016-03-04. اطلع عليه بتاريخ 2019-07-31.
نهر جاردين

| نهر جاردين | نهر جاردين |
| --- | --- |
 :  
 المنطقة  :  المنطقة  
البلد:  أستراليا  
 الخصائص  :  الخصائص  
الطول: 162 كيلومتر  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
نهر جاردين
نهر جاردين (بالإنجليزية: Jardine River)‏ هو أكبر نهر في شبه جزيرة كيب يورك الأسترالية، وسمى هذا النهر نسبة إلى فرانك جاردين
بريح

بريح هي إحدى القرى اللبنانية من قرى قضاء الشوف في محافظة جبل لبنان.
جغرافيتها

ترتفع عن سطح البحر من 840م عن سطح البحر وتقع بين مرتفعين. تبعد بريح 53 كلم عن بيروت  ويتم الوصول إليها عن طريقين:
عبر الجبل: من بيروت ـ بحمدون ـ المديرج ـ نبع الصفا ـ بريح.
عبر الشوف: من بيروت ـ الدامور ـ دير القمر ـ معاصر بيت الدين ـ بريح.
بريح قرية مختلطة مسيحية ـ درزية، تبلغ عائلاتها المسيحية 14 والدروز 12. الا أن معظم المسيحيين هجروا خلال الحرب الأهلية. يبلغ عدد السكّان المسجلين في بريح 1298 نسمة.
تكثر فيها الينابيع والمياه، مناخها معتدل صيفا وشتاءا. تكثر فيها الينابيع والمياه وأرضها خصبة لذا إنتاجها الزراعي جيد ومتنوع، وتزرع في أرضها جميع أنواع الخضر والبقول، أشجارها المثمرة كثيرة، وأهمها: التفاح، الزيتون، الإجاص والدراق.
التسمية

يعود أصل اسم البلدة إلى الآرامية فقد يكون من «بيت ريحا» أي المكان ذا الرائحة العطرة، وقد يكون الاسم من «بيت رويحا» أي المكان الواسع والفسح.
معالمها
معالمها

كنيسة مار الياس: فيعود تاريخ بنائها إلى أيام حكم الأمير يوسف الشهابي (1788-1770) الذي وهب قطعة الأرض في المطيلة.يبلغ طولها 14 م، عرضها 10 أمتار، ارتفاعها 6 أمتار وتتسع لنحو 200 شخص.
كنيسة مار جرجس: التي بوشر ببنائها العام 1954. يبلغ طولها 24 م، عرضها 14 م، ارتفاعها 12 م، وتتسع لنحو 1500 شخص. أقفلت 21 أب 1977 إثر مجزرة وقعت في قلب الكنيسة أثناء اقــامــة ذبيحة الاهية لذكرى الأربعين عن نفس الدكتور جورج شلهوب نجل رئيس بلدية بريح حسن شلهوب. وكان الطبيب الشاب العائد من فرنسا قد قُتل في سيارته على حاجز الجيش السوري في بلدة عاليه.
بيت الدروز أو «بيت الضيعة»: الــذي شيّد العام 1992 على أربعة عقارات تبلغ مساحتها نحو عشرة آلاف متر مربع، وهو العائق الرئيسي أمام عودة المسيحيين إلى بريح إذ أنه شيد على عقارات مختلف عليها.
بوبكر بوريس ديوب

| بوبكر بوريس ديوب | بوبكر بوريس ديوب |
| --- | --- |
 :  
 معلومات شخصية :  معلومات شخصية 
الميلاد: 26 أكتوبر 1946   (78 سنة)   دكار  
مواطنة:  السنغال  
 الحياة العملية  :  الحياة العملية  
المهنة: كاتب سيناريو،  وصحفي،  وكاتب  
اللغات: الفرنسية  
الجوائز : الجوائز 
جائزة نيوستاد الدولية للأدب (2022) جائزة هارولد وإثيل إل. ستيلفوكس  ‏ (2019) جائزة تروبيك  ‏ (1997) الجائزة الكبرى لرئيس الجمهورية للفنون والآداب  ‏ (1990)  : جائزة نيوستاد الدولية للأدب (2022) جائزة هارولد وإثيل إل. ستيلفوكس  ‏ (2019) جائزة تروبيك  ‏ (1997) الجائزة الكبرى لرئيس الجمهورية للفنون والآداب  ‏ (1990)  
المواقع : المواقع 
IMDB: صفحته على IMDB  
 بوابة الأدب:  بوابة الأدب
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
بوبكر بوريس ديوب (بالفرنسية: Boubacar Boris Diop)‏ (و. 1946  م) هو كاتب سيناريو، وصحفي، وكاتب سنغالي، ولد في داكار. مؤسس أول صحيفة مستقلة في السنغال، كاتب العمل الأدبي الوحيد باللغة المحلية السنغالية اللغة الولوفية.
صدر عمله الأول عام 1981م بعنوان “زمن تانجو”. وحصل عام 2022م على جائزة نيوستاد على مجمل أعمال الكاتب، وكانت روايته «دومبي – كتاب العظام» التي تناولت مأساة الإبادة الجماعية في رواندا، بشكل مؤثر وحيادي، من الأسباب المهمة لمنحه هذه الجائزة.
أعماله

، من أهم أعمال ديوب في مجال الرواية:
1981 – زمن تانجو (بالفرنسية: Le Temps de Tamango)‏، باريس، دار نشر آرماتان،
1990 – طبول الذاكرة (بالفرنسية: Les Tambours de la mémoire)‏، باريس، دار نشر آرماتان،
1993 – آثار العبوة (بالفرنسية: Les Traces de la meute)‏، باريس، دار نشر آرماتان،
1997 – الفارس وظله،
1999 – بائع صن الصغير،
2000 – دومبي (كتاب العظام) (بالفرنسية: Murambi, le livre des ossements)‏، باريس،
2000 – دومي غولو (بالولوفية Doomi Golo) دكار،
2004 – البراءة المستحيلة (بالفرنسية: L’Impossible Innocence)‏،
2006 – كافينا، منشورات فيليب ري، (ردمك 978-2-84876-051-3)، صدرت ترجمة طبعتها الإنجليزية في 2016
2009 – أبناء القرد (بالفرنسية: Les Petits de la guenon)‏، (ترجمة مجانية لـ «دومى غولو» قدمها بوبكر بوريس ديوب بنفسه)، منشورات فيليب ري، (ردمك 978-2-84876-145-9)
مارس 2022. – رواية: Maalanum Lëndëm،
وله عدة كتب أخرى منها مسرحيات، وسيناريوهات، وقصص قصيرة، وكتب سياسية وفكرية.
جوائز

حصل على جوائز منها:
الجائزة الأدبية الكبرى لأفريقيا السوداء (2000).
هذه القائمة تُستورد من ويكي بيانات بصفة دورية بواسطة بوت.
سياسات الغذاء

تُعَد سياسة الغذاء هي الجوانب السياسية لعمليات الإنتاج والرقابة والتنظيم والتفتيش والتوزيع والاستهلاك المتعلقة بالمواد الغذائية. ويمكن لهذه السياسات أن تتأثر بالنزاعات التي لها علاقة بالزراعة من الناحية الأخلاقية والثقافية والطبية والبيئية واللوائح والأساليب الزراعية والتجارية المناسبة.
السياسة العامة

تؤثر السياسات الحكومية المتعلقة بإنتاج الأغذية وتوزيعها واستهلاكها على تكلفة وتوافر وسلامة الإمدادات الغذائية محليًا وعالميًا. على المستوى الوطني، تؤثر الأعمال السياسية الغذائية على المزارعين، ومصنعي الأغذية، وتجار الجملة، وتجار التجزئة والمستهلكين. وغالبًا ما تكون محاصيل السلع الأساسية، مثل الذرة والأرز والقمح والصويا، هي السبب الرئيسي في صناعة السياسات الزراعية. حينما يتم البدء في معظم السياسات الغذائية محليًا، يكون هناك عواقب دولية. على الصعيد العالمي، تُعد السياسات التجارية الحمائية، واتفاقيات التجارة الدولية، والمجاعة، وعدم الاستقرار السياسي، والمساعدات التنموية من بين التأثيرات الأساسية على سياسة الغذاء. وتأخذ الشواغل والتنبؤات المتعلقة بتغير المناخ اهتمامًا متزايدًا من جانب أولئك بتوفير إمدادات غذائية كافية في جميع أنحاء العالم.
سياسة الغذاء في الولايات المتحدة

ظهرت في الولايات المتحدة عدد من القضايا المعاصرة حول مشاكل المتعلقة بالسياسات الغذائية بسبب التغيرات في إنتاج الغذاء والمخاوف المتعلقة بالجودة الغذائية للأطعمة المعدة تجاريًا.
تكنولوجيا

وكما هو الحال في العديد من الصناعات، شهدت صناعة الأغذية نموًا في القدرة على إنتاج الغذاء باستخدام التقنيات الحديثة. هناك عدد من التوجهات الهامة النشطة في الدول المتقدمة حيث زادت  كمية الغذاء المحصودة لكل فدان من الأراضي الزراعية، بنسبة  أقل من واحد في المائة سنويًا منذ عام 1960 ، كما تنخفض كمية الأراضي المخصصة لاستخدام المحاصيل بسبب ضغوط التطوير الخاصة بالإسكان وغيرها من المخاوف اقتصادية. في الولايات المتحدة وحدها، يتم فقدان حوالي 3000 فدان من الأراضي الزراعية المنتجة كل يوم.
تكنولوجيا > تربية الحيوانات

لقد استُبدِلت الأساليب التقليدية لتربية الخنازير والماشية والدواجن والأسماك بالأشكال الأكثر كثافة للإنتاج الحيواني  وذلك لتناسب الاستهلاك البشري في الولايات المتحدة
ارتبط التطور المتزايد لعمليات التغذية الحيوانية المركزة بزيادة مخاطر الأمراض المنقولة عن طريق الغذاء وتدهور البيئة، وزيادة انبعاثات الأمونيا، وثاني أكسيد الكربون، والميثان في الهواء
بالإضافة إلى سلامة الأغذية والاهتمامات البيئية، قامت منظمات متعددة مثل جمعية الرفق بالحيوان والمجتمع الإنساني في الولايات المتحدة بالتركيز على مجموعة من الممارسات التي تسمح بزيادة كفاءة تربية الحيوانات  بسبب كثرة استهلاك اللحوم
لكن هذه الممارسات تسبب ضغط  على الحيوانات والأرض التي تربى عليها وعلى إمدادات الغذاء التي تقدم للاستهلاك البشري
في تقرير حديث عن الزراعة الحيوانية الصناعية، دعت جمعية الرفق بالحيوان والمجتمع الإنساني في الولايات المتحدة الناس في الدول الغربية إلى التحول إلى نظام غذائي نباتي لأن نصف محصول الحبوب في العالم يُستخدم لتربية الحيوانات من أجل اللحوم والبيض والحليب. تعرضت تربية الأسماك  للفحص الدقيق نظرًا للتركزات العالية من السمك في مساحات أصغر عن تلك التي تعيش بها في الطبيعة. أما بالنسبة للحيوانات التي تعيش في كلٍ من البر والماء، فإن الاستخدام الوقائي للمضادات الحيوية لتشجيع النمو ومنع انتشار العدوى بين الحيوانات قد تعرض للمساءلة نظرًا لاعتبارات تخص مساهمة تلك الممارسات في صالح سلالة من البكتيريا المقاومة للمضادات الحيوية.
تكنولوجيا > الأغذية المعدلة وراثيًا

إن استخدام البذور المعدلة وراثيًا لزيادة السلع وغيرها من المحاصيل في الولايات المتحدة قد أثار انتقادات من منظمات متعددة مثل منظمة Greenpeace، وThe Non-GMO Project، ورابطة المستهلكين العضويين وغيرهم. إن كل الاهتمامات حاليًا على سلامة الأغذية وتآكل التنوع البيولوجي الزراعي. حيث ينظم الاتحاد الأوروبي، على عكس الولايات المتحدة، الأغذية المعدلة وراثيًا، حيث يتطلب إطلاق منتج جديد اختبارًا موسعًا لتوفيره آمنًا للاستهلاك. تعتبر إدارة الغذاء والدواء عمومًا أن الغذاء الذي يحتوي على مكونات معدلة وراثيًا آمنة مثل نظيره التقليدي. دعمت دراسات عديدة ادعاءات الصناعة التي تقول بأن الأطعمة المعدلة وراثيًا تبدو آمنة للاستهلاك البشري، وتشمل هذه الإدعاءات فحص أكثر من 130 مشروع بحث أُجري في الاتحاد الأوروبي قبل عام 2010 والعمل الذي تم نشره بواسطة مجلس الجمعية الطبية الأمريكية للعلوم والصحة العامة.
في الولايات المتحدة، يركز النقاش السياسي في المقام الأول على ما إذا كان يجب وضع علامات على المنتجات ذات المنشأ المعدّل وراثيًا ليعلم الناس جيدًا بمحتوى الأطعمة التي يشترونها، في عام 2012 هزمت مسألة الاقتراع على مستوى الولاية والتي كان من المفترض أن تقوم بوضع علامات على المنتجات  المعدلة وراثيًا في كاليفورنيا.
كان هذا الإجراء، المعروف باسم Proposition 37، مدفوعًا بهامش واسع في الاستطلاعات المبكرة
لكنه هُزم بعد حملة إعلانية مموّلة من مونسانتو، أكبر مورد للبذور المعدلة وراثيًا، كرافت فودز، كوكاكولا، بيبسي وغيرها من مصالح الأعمال الغذائية الكبيرة.
وقد تمت مراقبة نتائج الاستطلاع عن كثب في جميع أنحاء البلاد، حيث كان المدافعون عن هذا الإجراء يأملون في تمريرها وتحفيز الحكومة الفيدرالية على تفويض وضع علامات على الأغذية المعدلة وراثيًا أيضًا.
في أعقاب هزيمة اقتراح قانون وضع العلامات، تم تشكيل منظمة تدعى March ضد مونسانتو لمواصلة الحفاظ على الجدل العام حول تصنيف المنتجات الغذائية المعدلة وراثيًا. في عام 2013، ولقد هُزمت من قبل الناخبون مبادرة الاقتراع التي كانت تتطلب تسميات على الأغذية المعدلة وراثيًا التي تباع في ولاية واشنطن، مرة أخرى بعد حملة ضد المبادرة كانت تقودها شركات الأغذية الرئيسية.