stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
هور الشنافية

هور الشنافية
هور الشنافية
| 0 | 1 |
| --- | --- |
القارة:  آسيا
المنطقة:  العراق
التقسيم الإداري:  كربلاء، الديوانية
التقسيم الفرعي:  الهندية، الشنافية
دول الحوض:  العراق 
| 0 | 1 |
| --- | --- |
النوع:  هور 
| 0 | 1 |
| --- | --- |
عمق:  2 قدم
تعديل - تعديل مصدري - تعديل ويكي بيانات
هور الشنافية وهو أحد الأهوار في العراق يقع في الجهة اليسرى من شط الهندية في كربلاء بالقرب من ناحية الشنافية في الديوانية تصب فيه مياه شط الهندية ويبلغ عمقه 2 قدم.
انظر أيضاً

قائمة أهوار العراق
المصادر

شبكة معلومات الاهوار
| ع ن قائمة أهوار العراق | ع ن قائمة أهوار العراق |
| --- | --- |
ألاهوار:  هور الحمار (الشرقي، الغربي)  هور الحويزة  أهوار الجبايش  الأهوار المركزية  أهوار الشامية  هور الشويجة  هور السنية  هور السعدية  هور عودة  الأهوار الوسطى  هور أم البقر  هور الدلمج  هور ابن نجم  هور السناف  هور زجري  هور أم البني  هور عليوي  هور كرمة علي  هور أبو زرك  هور العدل  هور السودة  هور العظيم  هور أم نعاج  هور الترابة  هور المالح  هور الميمونة  هور غموكة  هور الصحين  هور عفك  أهوار الفهود  أهوار السينية  أهوار الساعدية  هور الجكة  هور الشيب  هور الكسارة  هور شخيتر  هور السادية  هور الدجيلة  هور سيخاوي  هور الجفاني  هور شاه علي  هور دويمة  هور برهان  هور العريمة  هور العكيل  هور رويد  هور سفار هور أبي كلام  هور الشنافية  هور أبي دبس 
بوابة جغرافيا
بوابة العراق
جبل أبيونا

جبل أبيونا (بالإنجليزية: Abeona Mons)‏ هو أحد جبال كوكب الزهرة.
الإحداثيات

يقع في 44.8 درجة على العرض الجغرافي جنوباً وفي 273.1 درجة على الطول الجغرافي شرقاً.
الأبعاد

القطر أو أطول بعد للتضاريس بالكيلومترات هو 375.0.
حالة إعتماد الاسم

تم اعتماده من الجمعية العامة للاتحاد الفلكي الدولي (IAU).
أصل التسمية

على اسم أبيونا، إلهة المسافرين في الأساطير الرومانية.
انظر أيضاً

قائمة الجبال على كوكب الزهرة
مراجع

بوابة جغرافيا
بوابة جبال
بوابة علم الفلك
بوابة المجموعة الشمسية
نقطة التمايز

يشير مصطلح نقطة التمايز إلى العوامل التي تخلق التمايز في الخدمات أو المنتجات. التمايز هو الطريقة التي تتميز فيها السلع أو الخدمات عن منافسيها. تُعتبر فوائد الزبون المتزايدة والولاء للعلامة التجارية مؤشرات نجاح نقطة التمايز. على أي حال، من الممكن أن تسبب درجة التمايز الكبيرة خسارة السلع أو الخدمات لمعاييرها في صناعة معينة، ما يؤدي لخسارة متتالية للمستهلكين. بالتالي، من الضروري وجود توازن في التمايز والتشابه، ويجب اعتماد نقطة تكافؤ للسماح باستمرار المؤسسة أو تعزيز المنافسة بينها وبين المؤسسات الأخرى.
أهمية التمايز > التميز عن المنافسين

من الممكن أن تحقق مؤسسة ما دخلًا محتملًا أكبر في حال تميزت عن منافسيها. لأن تميز السلع أو الخدمات يحد من خيارات المستهلكين، ما يدفعهم لشرائها من شركة معينة دون الأخرى. بالإضافة إلى ذلك، يمكن تقليل التهديدات التي يخلقها وجود المنافسين بشكل كبير، ما يعني أن اعتماد إستراتيجية التمايز، سيتيح للمؤسسات أن تكون أكثر تنافسية وأن يكون لديها القدرة على امتلاك مصدر لدخل أكبر.
أهمية التمايز > التأثيرات على الوفاء للعلامة التجارية

لأن خيارات المستهلكين ستصبح أقل عند اعتماد إستراتيجية التمايز، من غير المرجح أن يقبل المستهلكون خيارات أخرى من غير قناعة. ما يعني أن ذلك يقود المستهلكين للاعتماد على شركة معينة، وتأسيس علاقة أفضل معها. بالتالي، ستتمكن المؤسسات من الاستفادة من فكرة الوفاء للعلامة التجارية وتعزيز المنافسة بشكل أكبر.
نقطة التمايز ونقطة التكافؤ

تُستخدم نقطة التمايز ونقطة التكافؤ لإضفاء ميزة تنافسية على علامة تجارية ما عن طريق خدمة أو سلعة.
نقاط التمايز- هي السمات أو المنافع التي يربطها المستهلكون بالعلامة التجارية، يقيمونها بشكل إيجابي ويعتقدون أن علامات تجارية أخرى لن تقدم لهم القدر نفسه منها، على سبيل المثال، النقاط التي تدعي فيها  الحصرية أو التفوق على منتجات أخرى في الفئة.
نقاط التكافؤ- السمات التي لا تكون حصرًا على علامة تجارية معينة بل من الممكن أن تشاركها فيها علامات تجارية أخرى. على سبيل المثال، عندما يمكنك على الأقل أن تطابق المنافس في ما يدعي أنه الأفضل. على الرغم من أن نقاط التكافؤ ليست سبب اختيار العلامة التجارية عادة، لكن من الممكن أن يكون غيابها سبب الامتناع عن الشراء منها.
في حين أنه من المهم إنشاء نقاط تمايز، من المهم بالقدر نفسه إنهاء المنافسة عن طريق تحقيق نقاط التكافؤ نفسها. عند دخول بعض العلامات التجارية بشكل متأخر إلى السوق، يعمد العديد منها إلى تحويل نقاط تمايز المنافسين إلى نقاط تكافؤ للفئة وبالتالي تحتل الصدارة عن طريق تقديم نقطة تمايز جديدة.
تشير نقاط التكافؤ إلى الطريقة التي يقدم فيها منتج لشركة ما أشياء مشابهة لمنافسيها في الصناعة الواحدة. من الممكن أن تُعرف نقاط التكافؤ أيضًا بأنها العناصر التي تُعتبر إلزامية لتُعرف علامة تجارية ما بأنها منافس شرعي في صناعة محددة.
يسبب وجود مستوى مرتفع من التمايز خسارة السلع أو الخدمات لمعاييرها، لكن لا يفيد غيابه المؤسسة أيضًا. بالتالي، لتجنب التمايز الكبير، من الممكن أن يكون اعتماد نقطة التكافؤ هو الحل. من حيث تقديم أوجه الشبه، على الشركة أن تنظر إلى الفوائد وجميع الميزات الإيجابية لمنتج المنافس وتستفيد منها. في الوقت نفسه، من الممكن أن تعمل المؤسسات على الجوانب السلبية أو تعزز الميزات الإيجابية لمنتج معين بهدف تحقيق التمايز، والاستفادة منها. بالتالي، يُعتبر تحقيق التوازن بين نقطة التمايز ونقطة التكافؤ عاملًا رئيسيًا لنجاح المؤسسة.
يلاحظ كل من كيفين كيلير وآليس تايبوت وجود ثلاثة أنواع من التمايز: مجموعات أداء العلامة التجارية، ومجموعات صورة العلامة التجارية، ومجموعات رؤية المستهلك. تعمل مجموعات رؤية المستهلك فقط في حال تكافؤ المجموعتين الباقيتين. تُعتبر رؤية المستهلك نقطة تمايز ضعيفة بمفردها، ويمكن تقليدها بسهولة.
عادة ما كان المسؤولون عن تموضع العلامات التجارية يركزون على الاختلافات التي تسمو بكل علامة تجارية بعيدًا عن المنافسة. لكن لا يُعتبر التأكيد على الاختلافات أمرًا كافيًا للحفاظ على استمرارية العلامة التجارية في وجه المنافسين. يجب على المديرين أيضًا أخذ الإطار المرجعي الذي تعمل من خلاله العلامة التجارية والميزات التي تشاركها العلامة التجارية مع المنتجات الأخرى بعين الاعتبار.
من الممكن أن تقدم ثلاثة أسئلة حول العلامة التجارية المساعدة، وهي:
هل شكلنا إطارًا؟ يشير الإطار المرجعي للمستهلكين إلى الهدف الذي يمكنهم تحقيقه عن طريق استخدام العلامة التجارية.
هل نحقق استفادة من نقاط التكافؤ الخاصة بنا؟ يجب تحقيق نقاط تكافؤ معينة في حال اعتبر المستهلكون منتجك منتجًا شرعيًا في إطار مرجعيته.
هل نقاط التمايز مقنعة؟ من الممكن أن تصبح السمات المتميزة التي يعتبرها المستهلك ذات صلة وقابلة للتصديق سمة قوية، ومفضلة، وفريدة للعلامة التجارية، قادرة على تمييز العلامة الجارية عن علامات أخرى ضمن الإطار المرجعي نفسه.
التقييم

يجب أن يكون تقييم معيار المرغوبية للمستهلك فيما يتعلق بنقاط التمايز ضد:
الملاءمة
التميز
إمكانية التوصيل
عند تقييم معيار إمكانية التوصيل لنقاط التمايز يجب النظر إلى:
قابلية التنفيذ
قابلية الانتقال
الاستدامة
أنواع التمايز > تمايز المنتَج

بهدف تحقيق تمايز المنتج، عليه أن يتمتع بميزات فريدة أخرى ويتميز عن المنتجات المنافسة له، أو أن يصبح ذلك المنتج الوحيد الذي يقدم ميزات معينة للمستهلكين عبر إدخال صناعة جديدة. يُعتبر تحقيق تمايز المنتج إحدى الطرق التي تصبح فيها المؤسسات قائدة في السوق. على أي حال، في حال كان تمايز المنتج أساسيًا جدًا، يمكن أن يسبب مشاكل قبول من جانب المستهلكين، لأنه من الممكن ألا يطابق المعايير المتوقعة، أو من الممكن أن يفسد بسرعة.
مراجع

↑  Grams, Chris. 'Brand Positioning Tip #1: Points Of Parity And Points Of Difference'. Dark Matter Matters. N.p., 2009. Web. 27 Oct. 2015.
↑  Process, The, and What Process?. 'Points-Of-Difference (POD)'. Segmentationstudyguide.com. N.p., 2015. Web. 27 Oct. 2015.
↑  Mediabuzz.com.sg,. 'You Are Being Redirected...'. N.p., 2015. Web. 28 Oct. 2015.
↑  Toolkit.smallbiz.nsw.gov.au,. 'Market Differentiation'. N.p., 2015. Web. 28 Oct. 2015.
↑  Strategic Marketing Ideas from BrandUNIQ,. 'Points Of Parity Versus Points Of Differentiation'. N.p., 2011. Web. 28 Oct. 2015.
↑  HubPages,. 'Business Strategy: A Closer Look At The Differentiation Strategy'. N.p., 2015. Web. 29 Oct. 2015.
بوابة إدارة أعمال
بوابة الاقتصاد
روديتسا (فثيوتيس)

روديتسا، فثيوتيس
ar
| 0 | 1 |
| --- | --- |
البلد:  اليونان 
التقسيم الأعلى:  Lamia Municipality (en)  — Commune of Roditsa (en)  
| 0 | 1 |
| --- | --- |
الارتفاع:  30 م 
| 0 | 1 |
| --- | --- |
عدد السكان:   القائمة ... 2٬687  وفق resident population of Greece (en)   (2001) 2٬731  وفق resident population of Greece (en)   (1991) 2٬841  وفق resident population of Greece (en)   (2021) 3٬509  وفق resident population of Greece (en)   (2011) 805  وفق de facto population of Greece (en)   (1951) 
| 0 | 1 |
| --- | --- |
الرمز البريدي:  351 00 
رمز الهاتف:  2231 
رمز جيونيمز:  254258 
تعديل - تعديل مصدري - تعديل ويكي بيانات
روديتسا (Ροδίτσα) هي مدينة في فثيوتيس في مقاطعة كينتريكي إلادا في اليونان.
مراجع

↑  مذكور في: Greek census 1951.
↑  "معلومات عن روديتسا (فثيوتيس) على موقع geonames.org". geonames.org. مؤرشف من الأصل في 2020-11-05.
| ع ن مدن مقاطعة فثيوتيس | ع ن مدن مقاطعة فثيوتيس | ع ن مدن مقاطعة فثيوتيس |
| --- | --- | --- |
| أييوس كونستانتينوس • أمفيكليا • دوموكوس • إلاتيا • كامينا فورلا • لاميا • ماكراكومي • ماليسينا • مولوس • بيلاسييا • أنثيلي • زيليون • أومفرياكي • فتيري • ستيليدا • ستاوروس • سبيرخيادا • رينكينيون • روديتسا • تيثوريا • تراغانا • كوستاليكسيس • لاريمنا • ليانوكلادي • ليفاناتيس • موسكوكوريون • أييا باراسكيفي • أغيوس سيرافيم • كاتو تيثوري • لوترا إباتيس • ميغالي فريسي • نيون موناستيريون • | أييوس كونستانتينوس • أمفيكليا • دوموكوس • إلاتيا • كامينا فورلا • لاميا • ماكراكومي • ماليسينا • مولوس • بيلاسييا • أنثيلي • زيليون • أومفرياكي • فتيري • ستيليدا • ستاوروس • سبيرخيادا • رينكينيون • روديتسا • تيثوريا • تراغانا • كوستاليكسيس • لاريمنا • ليانوكلادي • ليفاناتيس • موسكوكوريون • أييا باراسكيفي • أغيوس سيرافيم • كاتو تيثوري • لوترا إباتيس • ميغالي فريسي • نيون موناستيريون • |  |
| ع ن مدن وبلديات اليونان | ع ن مدن وبلديات اليونان |
| --- | --- |
ريم كولهاس

| ريم كولهاس> (بالهولندية: Rem Koolhaas)‏    | ريم كولهاس> (بالهولندية: Rem Koolhaas)‏    |
| --- | --- |
 :  
 معلومات شخصية :  معلومات شخصية 
الميلاد: 17 نوفمبر 1944   (80 سنة)   روتردام  
مواطنة:  مملكة هولندا  
عضو في: الأكاديمية الأمريكية للفنون والعلوم  
 الحياة العملية  :  الحياة العملية  
المدرسة الأم: مدرسة الجمعية المعمارية للهندسة المعمارية  ‏  
المهنة: مهندس معماري،  ومخطط حضري،  وكاتب،  ومُنظّر  
اللغة الأم: الإنجليزية  
اللغات: الإنجليزية،  والألمانية  
مجال العمل: عمارة  
موظف في: جامعة هارفارد  
أعمال بارزة: maison Lemoine  ‏،  ومجلس النواب،  ومكتبة سياتل المركزية  
التيار: تفكيكية  
الجوائز : الجوائز 
جائزة رولف شوك في الفنون البصرية  ‏ (2022) جائزة يوهانس فيرمير  ‏ (2013) ميدالية ولفرت فان بورسلين  ‏ (2004) جائزة ريبا  (2004) جائزة بريميم إمبريال  ‏  (2003) جائزة بريتزكر  (2000)  نيشان الفنون والآداب من رتبة قائد   وسام جوقة الشرف من رتبة فارس   : جائزة رولف شوك في الفنون البصرية  ‏ (2022) جائزة يوهانس فيرمير  ‏ (2013) ميدالية ولفرت فان بورسلين  ‏ (2004) جائزة ريبا  (2004) جائزة بريميم إمبريال  ‏  (2003) جائزة بريتزكر  (2000)  نيشان الفنون والآداب من رتبة قائد   وسام جوقة الشرف من رتبة فارس   
المواقع : المواقع 
IMDB: صفحته على IMDB  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
مقر تلفزيون الصين المركزي، بكين، تحت الإنشاء
ريم كولهاس (بالهولندية: Rem Koolhaas)‏ أو ريمينت لوكاس كولهاس، هو معماري ومفكر وعمراني هولندي ولد في 17 نوفمبر 1944 , يعمل حاليا أستاذا للعمارة والتصميم الحضري بكلية الدراسات العليا بجامعة هارفارد الأمريكية.
درس كولهاس في الأكاديمية الهولندية للسينما والتلفزيون في أمستردام Netherlands Film and Television Academy , ثم التحق في سن الثامنة عشر بالعمل في إحدى الجرائد الهولندية المحلية كمحرر لباب العمارة والفنون وهو ما أتاح له التعرف على العديد من الفنانين والمعماريين الهولنديين كـ «سيدريك برايس» Cedric Price و «كونستان نوفهوس» Constant Nieuwenhuys اللذان أثرا على مسيرته المهنية فيما بعد.
قرر بعدها كولهاس أن يصبح معمارياً، فالتحق بمدرسة العمارة التابعة للرابطة المعمارية Architectual Association في لندن بالمملكة المتحدة، ثم انتقل بعد ذلك للولايات المتحدة ليكمل دراسته هناك في جامعة كورنيل Cornell University في إيتاكا بمدينة نيويورك.
أسس كولهاس مكتب العمارة الحضرية Office of Metropolitan Architecture المعروف اختصارا باسم OMA بالإضافة إلى قسمه النظري المعروف باسم AMO , ويقع الفرع الرئيسي للمكتب بقسميه في روتردام الهولندية، كما أسس كولهاس بالتعاون مع الناقد والكاتب المعماري الشهير مارك ويجلي Mark Wigley والمعماري والكاتب Ole Bouman مجلة فوليوم الشهيرة Volume Magazine التي تعد أحد أهم مجلات العمارة الحديثة وأبرزها أثرا على ساحة النقد المعماري.
منح كولهاس قلادة الـ بريتزكر Pritzker عام 2000 , وهي أرفع وسام يمنح لمعماري في العالم، وفي عام 2008 اعتبرته مجلة التايم الأمريكية من أهم مائة شخصية في العالم لذلك العام.
النشأة

ولد ريم كولهاس في 17 نوفمبر عام 1944 في مدينةروتردام الهولندية، لأبيه «أنطون كولهاس» (Anton Koolhaas (1912 - 1992 وأمه «سيلينده بيترتيه روزنبرج» (- 1920) Selinde Pietertje Roosenburg . عملت أمه مصممة ديكور مسرحي بينما اشتغل أبوه بالكتابة الروائية والنقد السينيمائي. من الجدير بالذكر أن كولهاس الأب كتب سيناريو لفيلمين تسجيليين من إخراج بيرت هانسترا رشحا لجائرة أكاديمية الفيلم الأمريكي قسم الأفلام التسجيلية، كما منح جائزة الدب الذهبي عن فيلم قصير. جده لأمه ديرك روزنبرج (1887 - 1962) كان معماريا حداثيا، عمل لدى المعماري الهولندي الأشهر هندريك بيتروس بيرلاخه قبل أن يبدأ بالعمل في مكتبه الخاص.
لدى ريم كولهاس أخ هو توماس كولهاس وأخت هي أنابيل كولهاس، وعاشت عائلة كولهاس في روتردام (حتى 1946) ثم انتقلت في أعقاب الحرب العالمية الثانية إلى أمستردام (بين 1946 - 1952) ثم إلى جاكرتا عاصمة إندونيسيا التي كانت قد تحررت توا من الاحتلال الهولندي آنذاك (بين 1952 - 1955) ثم عادت العائلة إلى أمستردام في عام 1955 .
و قد ساند كولهاس الأب حركات التحرر من الاستعمار الهولندي في إندونيسيا من خلال مقالاته التي كانت سببا في دعوته إلى إدارة برنامج ثقافي في إندونيسيا ما بعد الاستعمار، وهو ما دفع العائلة للانتقال للعيش في جاكرتا إبان هذه الفترة. ويتذكر ريم كولهاس هذه الفترة فيقول «لقد كانت فترة مهمة جدا في عمري، لقد عشت كطفل آسيوي بشكل كامل»
السيرة المهنية

درس ريم كولهاس كتابة السيناريو في الأكاديمية الهولندية للسينما والتلفزيون في أمستردام، واشترك بعد تخرجه في كتابه فيلم «العبد الأبيض» The White Slave عام 1969 أحد الأفلام الـ film noir , وهي حركة سينيمائية كانت رائجة في ذلك الوقت تتميز بالحركة الحرة للكاميرا والسياق البصري الثري والبنية الدرامية المركبة المليئة بالعنف والجريمة والجنس. وعمل كولهاس لاحقا مع المخرج الأمريكي رأس ماير أشهر مخرجي أفلام الإباحية المخففة، إلا أن الفيلم الذي كتبه له لم يكتب له الظهور إلى النور.
بعدها انجذب كولهاس للكتابة الصحفية، وعمل في جريدة الهاجزه بوست Haagse Post وساعده على ذلك المناخ المفكك بيروقراطيا لهولندا ما بعد الحرب، لم يلبث كولهاس في عمله الصحفي كثيرا قبل أن ينتقل عام 1968 إلى لندن لدراسة العمارة في مدرسة العمارة التابعة للرابطة المعمارية Architectual Association , ثم التحق بعدها بجامعة كورنيل في نيويورك عام 1972 ليكمل دراسته هناك.
جذب كولهاس انتباه النقاد والوسط المعماري مع افتتاح مكتبه الخاص «مكتب العمارة الحضرية» Office for Metropolitan Architecture , الذي أسسه عام 1975 بالتعاون مع المعماري اليوناني الشهير إيليا زينيليس وزوجته زوي زينيليس وبمشاركة الفنانة الهولندية ماديلون فريزندورب (زوجة كولهاس) واتخذ المكتب مقره الأولي في مدينة لندن، والتحق بالمكتب بعد ذلك أحد تلامذة كولهاس في الرابطة المعمارية زها حديد، التي أصبحت فيما بعد معمارية شهيرة هي الأخرى.
و يظهر اختلاف كولهاس منذ أعماله المبكرة مع مكتبه في بينالي فينسيا عام 1980 , الذي قام بتنظيمه المعماري الإيطالي باولو بورتوغيسي تحت عنوان «وجود الماضي» Presence of the Past , حيث كان لزاما على كل معماري مشارك في البينالي أن يصمم الجناح الخاص به كجزء من واجهة تاريخية مصطنعة لشارع افتراضي يمر خلال البينالي. وجاء جناح كولهاس ومكتبه الاستثناء الوحيد، حيث انخرطت معظم المكاتب المشاركة في تصميم واجهات تتسق مع نسق عمارة ما بعد الحداثة التي كانت رائجة في أواخر السبعينات والتي تستقي مفرداتها من الماضي، بينما جاء جناح كولهاس حداثيا ومتفردا عما حوله.
يعد أيضا مشروع كولهاس لحديقة «بارك دو لا فييت» parc de la villette في باريس عام 1982 أحد المشروعات المبكرة له التي استقبلها النقاد بشكل إيجابي على الرغم أنه لم يبن قط، كذلك مشروع السكن الخاص بالرئيس الأيرلندي عام 1981 .
و يعد أول مشروع كبير قام كولهاس ومكتبه بتصميمه وتنفيذه بالكامل هو مشروع الكونستهال (المركز الفني) في روتردام عام 1992 , الذي حاول فيه أن يفعل استنتاجاته التي توصل إليها في كتابه الشهير Delirious New York الذي قام بكتابته خلال السنوات التي قضاها باحثا في جامعة كورنيل في نيويورك تحت إشراف بيتر أيزنمان.
و من الجدير بالذكر أنه على الرغم من أن كولهاس كرس جزءا كبيرا من أبحاثه النظرية الأولى في السبعينيات للتنظير للمدينة الأمريكية في نموذجها الأكثر تشويقا وهو منطقة مانهاتن في نيويورك، إلا أنه لم يسند له أي عمل في نيويورك إلا عام 2006 حين كلفه المطور العقاري لويس دوبين بوضع تصميم للقطعة 111 في الشارع الأول بمنطقة جيرسي سيتي في مانهاتن.
و تقديرا لدوره ولأهميته في المشهد الثقافي الأوروبي، دعي كولهاس في أكتوبر عام 2008 ليكون عضوا ضمن مجموعة «حكماء الاتحاد الأوروبي» بقيادة رئيس الوزراء الإسباني الأسبق فيليب جونزاليس لوضع تصورات لمستقبل الاتحاد الأوروبي فيما يخص الثقافة والهوية الأوروبية، وتضمنت المجموعة شخصيات هامة مثل جورما أوليلا Jorma Ollila رئيس مجلس إدارة شركة نوكيا العالمية ومستشار الاتحاد الأوروبي الأسبق ماريو مونتي Mario Monti , ورئيس بولندا الأسبق ليش فاليسا Lech Wałęsa .
السيرة المهنية > Delirious New York

هو أحد أهم الكتب التي كتبها كولهاس، ويعد نقطة البداية نظريا لمستقبل مهني حافل.
و يحتفي كولهاس في الكتاب بطبيعة مدينة نيويورك «الاعتباطية» التي تكسب المدينة طابعها الحيوي، إذ يقول عنها «للمدينة آلية إدمانية، لا فكاك منها», وتعلق آنا كلينجمان «عرف كولهاس المدينة على أنها تجمع لنقاط حمراء ساخنة», وقد أقر كولهاس نفسه أن هذا الأسلوب في التعرف إلى المدينة كان متعارفا عليه ومورس قبل ذلك بين معماريي حركة «الميتابوليزم» اليابانية في أواخر الستينيات وأوائل السبعينيات.
و يعد أسلوب تمحيص "برنامج المشروع" أحد الأفكار الأساسية التي تم تناولها في الكتاب، فمنذ بدء حركة الحداثة في العمارة و "البرنامج" - باعتباره صيغة مكتوبة لأنشطة الإنسان - يتم استخدامه كأداة لتبرير الشكل في التصميم، وهو ما يمكن تلخيصه في عبارة لويس سوليفان الشهيرة في بداية القرن العشرين " الشكل يتبع الوظيفة". وهي أحد الأفكار التي تم دراستها بعمق في "هذيان نيويورك" Delirious New York " على وجه الدقة لتحليل تصميم ناطحات السحاب في منطقة مانهاتن بمدينة نيويورك، وتوصل كولهاس لطريقة أطلق عليها "البرمجة المختلطة" cross-programming وهي طريقة يمكن من خلالها إدخال وظائف غير تقليدية وغير متوقعة على فراغات برماجها معروفة مسبقا: مثلا: إدخال تراك لرياضة الجري في داخل ناطحة السحاب، أو كما حاول كولهاس في عام 2003 فعليا إدماج مستشفى للمشردين في داخل مبنى المكتبة المركزية الشهير الذي صممه في سياتل - لم تلق الفكرة تأييد من المسؤولين عن المكتبة -
مراجع

↑  Rem Koolhaas (بالهولندية), QID:Q17299517
↑  Discogs | Rem Koolhaas (بالإنجليزية), QID:Q504063
↑  Brockhaus Enzyklopädie | Rem Koolhaas (بالألمانية), QID:Q237227
↑  أرشيف الفنون الجميلة | Rem Koolhaas، QID:Q10855166
↑  Jean-Pierre Delarge (2001). Le Delarge | Rem KOOLHAAS (بالفرنسية). Paris: Gründ, Jean-Pierre Delarge. ISBN:978-2-7000-3055-6. LCCN:2001377249. OCLC:301671921. OL:12518095M. QID:Q20056651.
↑  Richard Dagenhart (13 Dec 2017). "Koolhaas, Rem". Grove Art Online (بالإنجليزية). DOI:10.1093/GAO/9781884446054.ARTICLE.T047345. QID:Q103943550.
↑   https://zkm.de/en/person/rem-koolhaas. اطلع عليه بتاريخ 2022-06-30. {{استشهاد ويب}}: |url= بحاجة لعنوان (مساعدة) والوسيط |title= غير موجود أو فارغ (من ويكي بيانات) (مساعدة)
↑   https://v2.nl/people/rem-koolhaas/. اطلع عليه بتاريخ 2024-04-30. {{استشهاد ويب}}: |url= بحاجة لعنوان (مساعدة) والوسيط |title= غير موجود أو فارغ (من ويكي بيانات) (مساعدة)
↑  أرشيف الفنون الجميلة، QID:Q10855166
1 2  V2 archive، QID:Q125729237
↑   https://oma.eu/projects/seattle-central-library. اطلع عليه بتاريخ 2020-08-17. {{استشهاد ويب}}: |url= بحاجة لعنوان (مساعدة) والوسيط |title= غير موجود أو فارغ (من ويكي بيانات) (مساعدة)
↑   https://www.kva.se/en/prize-laureate/rem-koolhaas-2/. اطلع عليه بتاريخ 2023-12-25. {{استشهاد ويب}}: |url= بحاجة لعنوان (مساعدة) والوسيط |title= غير موجود أو فارغ (من ويكي بيانات) (مساعدة)
↑   https://riba-prd-assets.azureedge.net/-/media/Files/Awards/2024/Royal-Gold-Medal-winners-1980-to-2024.pdf?rev=1f3606d7f48c4000917cd54d46036f68. اطلع عليه بتاريخ 2024-09-06. {{استشهاد ويب}}: |url= بحاجة لعنوان (مساعدة) والوسيط |title= غير موجود أو فارغ (من ويكي بيانات) (مساعدة)
↑   https://www.praemiumimperiale.org/en/laureate-en/laureates-en. اطلع عليه بتاريخ 2022-03-19. {{استشهاد ويب}}: |url= بحاجة لعنوان (مساعدة) والوسيط |title= غير موجود أو فارغ (من ويكي بيانات) (مساعدة)
↑  Lacayo، Richard (30 أبريل 2009). "Rem Koolhaas". Time Retrieved on 12 May 2008. مؤرشف من الأصل في 2013-08-22. اطلع عليه بتاريخ 2010-05-22.
↑  Interview with Dutch Architect Rem Koolhaas: 'The World Needs Europe'. Spiegel.de (30 October 2008). Retrieved on 20 March 2014. نسخة محفوظة 27 مارس 2012 على موقع واي باك مشين.
↑  "CCTV Headquarters Named Best Tall Building Worldwide". مجلس المباني الشاهقة والمساكن الحضرية (CTBUH). 7 نوفمبر 2013. مؤرشف من الأصل في 2017-12-28. اطلع عليه بتاريخ 2016-06-28.
انظر أيضا

الفن المعماري التصوري
بوابة أعلام
بوابة عمارة
بوابة هولندا
| ع ن قائمة الحاصلين على جائزة بريتزكر | ع ن قائمة الحاصلين على جائزة بريتزكر |
| --- | --- |
 فيليب جونسون (1979)  لويس براغان (1980)  جيمس ستيرلنغ (1981)  كيفن روشي (1982)  آي إم بي (1983)  ريتشارد ماير (1984)  هانس هولاين (1985)  غوتفريت بوم (1986)  كنزو تانغه (1987)  غوردون بانشافت و أوسكار نيماير (1988)  فرانك جيري (1989)  ألدو روسي (1990)  روبرت فينتوري (1991)  ألفارو سيزا (1992)  فوميهيكو ماكي (1993)  كريستيان دي بورتسامبارك (1994)  تاداو أندو (1995)  رافاييل مونيو (1996)  سفيري فيهن (1997)  رينزو بيانو (1998)  نورمان فوستر (1999)  رْيْم كولهاس (2000)  جاكويز هيرتسوغ وبيار دي مورون (2001)  غلين موركوت (2002)  يورن يوتسون (2003)  زها حديد (2004)  توم ماين (2005)  باولو مندس داروشا (2006)  ريتشارد روجر (2007)  جان نوفيل (2008)  بيتر زومثور (2009)  كازوو سيجيما و ريو نيشيزاوا (2010)  إدواردو سوتو دي مورا (2011)  وانغ شو (2012)  تويو إيتو (2013)  شيجيرو بان (2014)  فراي أوتو (2015)  أليخاندرو أرافينا (2016)  رافاييل آراندا وكيرم بيجم ورامون فيلالتا / آر سي آر أركيتيكتس (2017)  بالكريشنا فالتيداس دوشي (2018)  اراتا ايسوزاكي (2019)  إيفون فاريل وشيلي مكنمارا (2020)  جان فيليب فاسال وآن لاكاتون (2021) :  فيليب جونسون (1979)  لويس براغان (1980)  جيمس ستيرلنغ (1981)  كيفن روشي (1982)  آي إم بي (1983)  ريتشارد ماير (1984)  هانس هولاين (1985)  غوتفريت بوم (1986)  كنزو تانغه (1987)  غوردون بانشافت و أوسكار نيماير (1988)  فرانك جيري (1989)  ألدو روسي (1990)  روبرت فينتوري (1991)  ألفارو سيزا (1992)  فوميهيكو ماكي (1993)  كريستيان دي بورتسامبارك (1994)  تاداو أندو (1995)  رافاييل مونيو (1996)  سفيري فيهن (1997)  رينزو بيانو (1998)  نورمان فوستر (1999)  رْيْم كولهاس (2000)  جاكويز هيرتسوغ وبيار دي مورون (2001)  غلين موركوت (2002)  يورن يوتسون (2003)  زها حديد (2004)  توم ماين (2005)  باولو مندس داروشا (2006)  ريتشارد روجر (2007)  جان نوفيل (2008)  بيتر زومثور (2009)  كازوو سيجيما و ريو نيشيزاوا (2010)  إدواردو سوتو دي مورا (2011)  وانغ شو (2012)  تويو إيتو (2013)  شيجيرو بان (2014)  فراي أوتو (2015)  أليخاندرو أرافينا (2016)  رافاييل آراندا وكيرم بيجم ورامون فيلالتا / آر سي آر أركيتيكتس (2017)  بالكريشنا فالتيداس دوشي (2018)  اراتا ايسوزاكي (2019)  إيفون فاريل وشيلي مكنمارا (2020)  جان فيليب فاسال وآن لاكاتون (2021) 
| ضبط استنادي  | ضبط استنادي  |
| --- | --- |
دولية:  المُعرِّف مُتعدِّد الأوجه (FAST)  الاسم المعياري الدولي (ISNI)  ملف الضبط الاستنادي الافتراضي الدَّولي (VIAF)  مركز المكتبة الرقمية على الإنترنت (WC Entities) 
وطنية:  المكتبة القومية الإسبانية (BNE)  المكتبة الوطنية الفرنسية (BnF)  المكتبة الوطنية القطلونية (CANTIC)  الملف الاستنادي المتكامِل (GND)  المكتبة القومية الإسرائيلية (J9U)  المكتبة الملكية البلجيكية (KBR)  مكتبة الكونغرس (LCNAF)  المكتبة الوطنية السويدية (Libris-URI)  مكتبة البرلمان القومي الياباني (NDL)  قاعدة البيانات الوطنية التشيكية (NLCR AUT)  المكتبة القومية الكوريَّة (NLK)  المَكنز الوطني للمؤلِّفين (NTA)  المكتبة القومية في بولندا (NLP) 
بحثية:  مُتصفِّح المعلومات الأكاديمية "سيني" (CiNii) 
فنية:  موسوعة ميوزيك برينز (MBA)  متحف الفن الحديث (MoMA)  تاريخ الفن (هولندا)  قائمة الاتحاد لأسماء الفنانين (ULAN) 
تراجم:  الفهارس الألمانية (DtBio)  Structurae  نفائس المكتبة القومية الأسترالية (NLA Trove) 
أخرى:  النظام الجامعي للتوثيق (IdRef)
وحاظة

وُحَاظَةُ بالضَّمِّ وهو الأَكْثَرُ ويُقَالُ : أُحَاظَةُ بالهَمْزَةِ.
هي أرض باليمن ينسب اليها مخلاف وحاظة، وهي معقل بني وائل الحميريين الذين يعود نسبهم إلى السلطان أسعد بن وائل الحميري , وهم من نسل ذو الكلاع الحميري الصحابي الجليل والملك العظيم الذي ينتهي نسبه إلى ذو الكلاع الأكبر ثم إلى الهميسع بن حمير بن سبأ بن يشجب بن يعرب بن قحطان.
يوجد فيها حصن اثري في اعلى منطقة شباع من جبل حبيش واعمال محافظة اب وسميت وحاظة نسبة إلى وحاظة بن سعد بن عوف بن عدي بن مالك بن زيد بن سدد بن مرة بن حمير الاصغر، وهو حصن منيع يسيطر على البلاد المنخفضة الغربية في جبل حبيش وإلى مالا نهاية
اشتهرت منطقة وُحَاظَةُ في القرن السادس الهجري أيام بني وائل الحميريين الذين اتخذوا من هذا الحصن مقراً لعاصمة دولتهم وصار في عهدهم يطلق اسم وُحَاظَةُ على المناطق التي تحت إمرتهم ومنها حالياً (مديرية حبيش) و (مديرية حزم العدين) و(العدين).