stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
مقاطعة أوزاوكي (ويسكونسن)
وصلات خارجية

الموقع الرسمي
United States Counties
| ع ن مقاطعات ويسكونسن | ع ن مقاطعات ويسكونسن |
| --- | --- |
 مقاطعة آدامز  مقاطعة آشلاند  مقاطعة بايفيلد  مقاطعة بوفالو  مقاطعة كالوميت  مقاطعة كلارك  مقاطعة دان  مقاطعة دودج  مقاطعة دور  مقاطعة دوغلاس  مقاطعة يو كلير  مقاطعة فلورنس  مقاطعة فوند دو لاك  مقاطعة فورست  مقاطعة غرانت  مقاطعة غرين  مقاطعة غرين ليك  مقاطعة آيوا  مقاطعة أيرون  مقاطعة جاكسون  مقاطعة جيفرسون  مقاطعة جونو  مقاطعة كيواوني  مقاطعة لافاييت  مقاطعة لانغلاد  مقاطعة لنكولن  مقاطعة مانيتووك  مقاطعة مارينيت  مقاطعة ماركويت  مقاطعة ميلووكي  مقاطعة مونرو  مقاطعة أوكونتو  مقاطعة أونيدا  مقاطعة أوزاوكي  مقاطعة بيرس  مقاطعة بولك  مقاطعة بورتاغ  مقاطعة برايس  مقاطعة راسك  مقاطعة سوك  مقاطعة سوير  مقاطعة شاوانو  مقاطعة ترمبيلاو  مقاطعة فيرنون  مقاطعة فيلاس  مقاطعة والورث  مقاطعة واشبرن  مقاطعة واكيشا  مقاطعة واوباكا  مقاطعة بورنيت :  مقاطعة آدامز  مقاطعة آشلاند  مقاطعة بايفيلد  مقاطعة بوفالو  مقاطعة كالوميت  مقاطعة كلارك  مقاطعة دان  مقاطعة دودج  مقاطعة دور  مقاطعة دوغلاس  مقاطعة يو كلير  مقاطعة فلورنس  مقاطعة فوند دو لاك  مقاطعة فورست  مقاطعة غرانت  مقاطعة غرين  مقاطعة غرين ليك  مقاطعة آيوا  مقاطعة أيرون  مقاطعة جاكسون  مقاطعة جيفرسون  مقاطعة جونو  مقاطعة كيواوني  مقاطعة لافاييت  مقاطعة لانغلاد  مقاطعة لنكولن  مقاطعة مانيتووك  مقاطعة مارينيت  مقاطعة ماركويت  مقاطعة ميلووكي  مقاطعة مونرو  مقاطعة أوكونتو  مقاطعة أونيدا  مقاطعة أوزاوكي  مقاطعة بيرس  مقاطعة بولك  مقاطعة بورتاغ  مقاطعة برايس  مقاطعة راسك  مقاطعة سوك  مقاطعة سوير  مقاطعة شاوانو  مقاطعة ترمبيلاو  مقاطعة فيرنون  مقاطعة فيلاس  مقاطعة والورث  مقاطعة واشبرن  مقاطعة واكيشا  مقاطعة واوباكا  مقاطعة بورنيت 
بوابة الولايات المتحدة
بوابة جغرافيا
| ضبط استنادي  | ضبط استنادي  |
| --- | --- |
دولية:  الاسم المعياري الدولي (ISNI)  ملف الضبط الاستنادي الافتراضي الدَّولي (VIAF)  مركز المكتبة الرقمية على الإنترنت (WC Entities) 
وطنية:  المكتبة القومية الإسرائيلية (J9U)  مكتبة الكونغرس (LCNAF) 
| ع ن بلديات ومجتمعات مقاطعة أوزاوكي (ويسكونسن)، الولايات المتحدة | ع ن بلديات ومجتمعات مقاطعة أوزاوكي (ويسكونسن)، الولايات المتحدة | ع ن بلديات ومجتمعات مقاطعة أوزاوكي (ويسكونسن)، الولايات المتحدة |
| --- | --- | --- |
مقر المقاطعة: بورت واشنطن: مقر المقاطعة: بورت واشنطن
| المدن |  سيداربورغ  ميكيون  بورت واشنطن  |  |
| القرى |  بايسايد‡  بلجيوم  فردونيا  غرافتون  نيوبورغ‡  ساكفيل  ثينسفيل  |  |
| البلدات |  بلجيكا  بلدة سيداربورغ  Fredonia  Grafton  Port Washington  Saukville  |  |
| CDP |  Waubeka  |  |
| منطقة فردية |  داكادا‡  ديكر كورنرز  ديكر  هاملتون  هولي كروس  هورن كورنرز  Knellsville  Lake Church  Lakefield  Little Kohler  Sauk Trail Beach  Ulao  |  |
| ملاحظات | ‡مكان مأهول لديه أجزاء في المقاطعة/المقاطعات المجاورة |  |
متحف ويتني للفن الأمريكي

| متحف ويتني للفن الأمريكي | متحف ويتني للفن الأمريكي |
| --- | --- |
 :  
إحداثيات: 40°44′23″N 74°00′32″W﻿ / ﻿40.7396°N 74.0089°W﻿ / 40.7396; -74.0089   
معلومات عامة : معلومات عامة 
الموقع: مانهاتن  
الدولة:  الولايات المتحدة  
المؤسس: جرترود فاندربلت ويتني  
سنة التأسيس: 1931  
تاريخ الافتتاح الرسمي: 1931  
التصميم والإنشاء : التصميم والإنشاء 
المهندس المعماري: رينزو بيانو  
معلومات أخرى : معلومات أخرى 
عدد الزوار سنوياً: 492500  (2021)  
الموقع الإلكتروني: الموقع الرسمي  
رقم الهاتف: +1 (212) 570-3600  
ar: ar
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
متحف ويتني للفن الأمريكي، المعروف بشكل غير رسمي باسم ذا ويتني (بالإنجليزية: The Whitney)‏، هو متحف فني في منطقة ميتباكينج ديستركت وأحياء ويست فيلاج في مانهاتن في مدينة نيويورك. تأسست في عام 1930 على يد جيرترود فاندربيلت ويتني (1875–1942)، وهي أحد الأثرياء والبارزين في المجتمع الأمريكي وراعية للفن ونحاتّة سميًّ المتحف على اسمها.
يركز ذا ويتني على الفن الأمريكي في القرنين العشرين والحادي والعشرين. تضم مجموعتها الدائمة، التي تمتد من أواخر القرن التاسع عشر حتى الوقت الحاضر، أكثر من 25000 لوحة ومنحوتات ورسومات ومطبوعات وصور فوتوغرافية وأفلام ومقاطع فيديو ومصنوعات فنية لوسائل الإعلام الجديدة لأكثر من 3500 فنان. يركز بشكل خاص على عرض أعمال الفنانين الأحياء وكذلك الحفاظ على مجموعة دائمة واسعة من القطع الهامة من النصف الأول من القرن الماضي. لطالما كانت المعارض السنوية والبينالية في المتحف مكانًا للفنانين الأصغر سنًا والأقل شهرة الذين يتم عرض أعمالهم هناك.
من عام 1966 إلى عام 2014، كان فندق ويتني في 945 شارع ماديسون في الجانب الشرقي العلوي من مانهاتن في مبنى صممه مارسيل بروير وهاملتون بي. سميث. تم إغلاق المتحف في أكتوبر 2014 للانتقال إلى المبنى الحالي الذي صممه رينزو بيانو في 99 شارع جانسيفورت وافتتح في 1 مايو 2015.
التاريخ > السنوات المبكرة

كانت جيرترود فاندربيلت ويتني، التي تحمل اسم المتحف ومؤسسها، نحاتًا ذائع الصيت وجامعًا فنيًا جادًا. بصفتها راعية للفنون، بدأت في اكتساب الفن في عام 1905، وحققت بالفعل بعض النجاح مع ويتني ستوديو ونادي ويتني ستوديو، في نيويورك مساحات العرض التي كانت تديرها من عام 1914 إلى عام 1928 للترويج لأعمال الطليعة وغير المعترف بها فنانون أمريكيون. ويتني فضلت الفن جذري للفنانين أمريكيين من مدرسة أشكان مثل جون الفرنسية سلون، جيورج لوكس، وإيفرت شين، فضلا عن غيرهم مثل إدوارد هوبر، ستيوارت ديفيس، شارل ديموت، شارل شيلر، و ماكس فيبر.
بمساعدة مساعدتها، جوليانا آر فورس، جمعت ويتني ما يقرب من 700 عمل فني أمريكي. في عام 1929، عرضت التبرع بأكثر من 500 إلى متحف متروبوليتان للفنون، لكن المتحف رفض الهدية. هذا، جنبًا إلى جنب مع التفضيل الواضح للحداثة الأوروبية في متحف الفن الحديث الذي افتتح مؤخرًا، دفع ويتني لبدء متحفها الخاص، حصريًا للفن الأمريكي، في عام 1929.
تكشف أرشيفات مكتبة ويتني من عام 1928 أنه خلال هذا الوقت، استخدم ستوديو كلوب مساحة معرض فيلهيلمينا ويبر فورلونغ من رابطة طلاب الفنون لعرض عروض متنقلة تتميز بأعمال حداثية. تأسس متحف ويتني للفن الأمريكي في عام 1930؛  في هذا الوقت، كان المهندس المعماري نويل إل ميلر يحول ثلاثة صفوف من المنازل في شارع ويست 8 في قرية غرينتش - أحدها كان 8 ويست 8 ستريت هو موقع نادي الاستوديو - ليكون منزل المتحف، وكذلك سكن ويتني. افتتح المتحف الجديد عام 1931. أصبحت فورس أول مديرة للمتحف، وتحت إشرافها، ركزت على عرض أعمال الفنانين الأمريكيين الجدد والمعاصرين.
في عام 1954، ترك المتحف موقعه الأصلي وانتقل إلى مبنى صغير في شارع 54 متصل وخلفي متحف الفن الحديث في شارع 53. في 15 أبريل 1958، اندلع حريق في الطابق الثاني من وزارة الشؤون البلدية وأسفر عن مقتل شخص مما أجبر على إخلاء اللوحات والموظفين في الطوابق العليا من وزارة الشؤون البلدية إلى ويتني. من بين اللوحات التي تم إجلاؤها كان يوم الأحد بعد ظهر يوم الأحد في جزيرة لا غراند جات، والتي كانت مُعارة من معهد شيكاغو للفنون.
التاريخ > الانتقال إلى الجانب الشرقي العلوي

في عام 1961، بدأت عائلة ويتني في البحث عن موقع لمبنى أكبر. في عام 1966، واستقر في الزاوية الجنوبية الشرقية من شارع ماديسون وشارع 75 في مانهاتن الصورة صعيد الجانب الشرقي. المبنى الذي تم التخطيط له وبنائه في 1963-1966 من قبل مارسيل بروير وهاملتون بي سميث بأسلوب حديث مميز، يمكن تمييزه بسهولة عن المنازل المجاورة من خلال واجهة الدرج المصنوعة من أحجار الجرانيت ونوافذها شبه المنحرفة. في عام 1967، عرض ماوريسيو لاسانسكي «الرسومات النازية». سافر المعرض إلى متحف ويتني للفن الأمريكي في نيويورك، حيث ظهر بعروض لويز نيفلسون وأندرو وايث كأول المعروضات في المتحف الجديد.
واجهت المؤسسة مشاكل الفضاء لعقود. في عام 1967، افتتح المتحف مساحة فضائية تسمى مركز الموارد الفنية (ARC). تم افتتاح مركز ARC في الأصل في جنوب برونكس، وتم افتتاحه في شارع Cherry على الجانب الشرقي السفلي. من عام 1973 إلى عام 1983، أدارت ويتني فرعًا في 55 ووتر ستريت، وهو مبنى مملوك لهارولد يوريس، الذي أعطى المتحف إيجارًا بدولار واحد سنويًا. في عام 1983، أنشأت شركة فيليب موريس إنترناشونال فرع ويتني في بهو مقرها الرئيسي في بارك أفينيو. في عام 1981، افتتح المتحف مساحة عرض في ستامفورد، كونيتيكت، في شامبيون إنترناشيونال. في أواخر الثمانينيات من القرن الماضي، دخلت ويتني في ترتيبات مع بارك تاور رياليتي وآي بي إم و إكويتبل لايف أسيرنس سوسياتي في الولايات المتحدة، حيث أقامت متاحف ساتلية مع معارض دورية في ردهات مبانيها. كان لكل متحف مديره الخاص، مع الموافقة على جميع الخطط من قبل لجنة ويتني.
حاولت المؤسسة توسيع مبناها التاريخي في عام 1978، حيث كلفت المهندسين المعماريين في المملكة المتحدة ديريك ووكر ونورمان فوستر بتصميم برج طويل بجانبه، وهو الأول من عدة مقترحات من كبار المهندسين المعماريين، ولكن في كل مرة، تم التخلي عن هذا الجهد، بسبب التكلفة، التصميم أو كليهما. لتأمين مساحة إضافية لمجموعات المتحف، طور المخرج توماس إن. أرمسترونج الثالث خططًا لمبنى مكون من 10 طوابق بقيمة 37.5 مليون دولار بالإضافة إلى المبنى الرئيسي. وقد قوبلت الإضافة المقترحة، التي صممها مايكل جريفز وأعلن عنها في عام 1985، بمعارضة فورية. وقد اقترح جريفز هدم الأحجار البنية المجاورة وصولاً إلى الزاوية الشرقية لشارع 74 كإضافة تكميلية. فقد المشروع تدريجيًا دعم أمناء المتحف، وأُسقطت المخططات عام 1989. بين عامي 1995 و 1998، خضع المبنى لتجديد وتوسيع من قبل ريتشارد جلوكمان. في عام 2001، تم تكليف ريم كوهالس بتقديم تصميمين لتوسيع 200 مليون دولار. تم إسقاط هذه الخطط في عام 2003، مما تسبب في استقالة المدير التنفيذي ماكسويل إل أندرسون. افتتح داني ماير، صاحب المطعم في نيويورك، مطعمًا بلا عنوان في المتحف في مارس 2011. تم تصميم المساحة بواسطة مجموعة روكويل.
التاريخ > الانتقال إلى وسط المدينة

قام ويتني بتطوير مبنى رئيسي جديد، صممه رينزو بيانو، في ويست فيليدج ومنطقة تعليب اللحوم في مانهاتن السفلى. تم بناء المتحف الجديد، عند تقاطع شارعي جانسيفورت وواشنطن، على موقع مملوك للمدينة سابقًا ويمثل المدخل الجنوبي لمتنزه هاي لاين. بدأ البناء في عام 2010 واكتمل في عام 2015. تكلفتها 422 مليون دولار.
يمتد الهيكل الجديد على 200,000 قدم مربع (19,000 م2) وثمانية طوابق تشمل أكبر مساحات للمعارض الفنية خالية من الأعمدة في المدينة، ومركزًا تعليميًا، ومسرحًا، ومختبرًا للحفظ، ومكتبة وغرف قراءة. تم تخصيص طابقين بالكامل لمجموعة المتحف الدائمة. العمل الفني الدائم الوحيد الذي تم تكليفه بالموقع - المصاعد الأربعة الرئيسية - من تصميم ريتشارد آرتشواجر. تضم مجموعة المبنى الجديد أكثر من 600 عمل لأكثر من 400 فنان. طوابق المراقبة في الطوابق من الخامس إلى الثامن مرتبطة بدرج خارجي.
المبنى الجديد أكثر اتساعًا وانفتاحًا من المباني القديمة.
احتاج المتحف إلى جمع 760 مليون دولار للمبنى ووقفه. في مايو 2011، أعلن متحف متروبوليتان للفنون أنه أبرم اتفاقية لشغل مبنى ماديسون أفينيو لمدة ثماني سنوات على الأقل بدءًا من عام 2015، مما خفف من عبء ويتني المتمثل في الاضطرار إلى تمويل مساحتين كبيرتين للمتحف. تم تأجيل احتلال المكان القديم إلى عام 2016.
بعد 30 أبريل 2015، حفل قص الشريط الاحتفالي بحضور ميشيل أوباما وبيل دي بلاسيو، تم افتتاح المبنى الجديد في 1 مايو 2015.
المجموعة

يعرض المتحف لوحات ورسومات ومطبوعات ومنحوتات وفنون تركيب وفيديو وتصوير.
نمت الأعمال الأصلية البالغ عددها 600 في المجموعة الدائمة إلى حوالي 1300 مع افتتاح المبنى الثاني في عام 1954. نما هذا الرقم إلى حوالي 2000 بعد انتقاله إلى مبنى برور في ماديسون أفونيو في عام 1966. بدأت في جمع الصور في عام 1991. اليوم، تمتد من أواخر القرن التاسع عشر حتى الوقت الحاضر، تحتوي المجموعة على أكثر من 25000 عمل فني لما يزيد عن 3500 فنان. ومن بين الفنانين الممثلين جوزيف ألبرز، وجو أندوي، وإدموند آرتشر، ودونالد بايشلر، وتوماس هارت بينتون، ولوسيل بلانش، وجوناثان بوروفسكي، ولويز بورجوا، وسونيا جوردون براون، وتشارلز بورشفيلد، وألكسندر كالدر، وسوزان كابورايل، ونورمان كارتون، وكارولينا كايسيدو، وتشينغ هو تشينغ.، تاليا شيتريت، آن كرافن، آنا كرايكروفت، دان كريستنسن، جريج كولسون، سوزان كروكر، رونالد ديفيز، ستيوارت ديفيس، ميرا دانسي، ليندسي ديكر، مارثا دايموند، ريتشارد ديبنكورن، دانييلا دولنج، آرثر دوف، لوريتا دنكلمان، ويليام إيجلستون، هيلين فرانكينثالر، جورجيا أوكيف، أرشيل غوركي، كيث هارينغ، غريس هارتيغان، مارسدن هارتلي، روبرت هنري، كارمين هيريرا، إيفا هيس، هانس هوفمان، إدوارد هوبر، جاسبر جونز، كوريتا كينت، فرانز كلاين، تيرينس كوه، ويليم دي كوننغ، لي كراسنر، روني لاندفيلد، جون مارين، نوكس مارتن، جون مكراكين، جون ماكلولين، روبرت مذرويل، بروس نومان، لويز نيفيلسون، بارنيت نيومان، كينيث نولاند، بول فايفر، جاكسون بولوك، لاري بونس، موريس برندرغاست، كينيث برايس، روبرت راوشينبرج، مان راي، مارك روثكو، مورجان راسل، ألبرت بينكهام رايدر، سيندي شيرمان، جون سلون، فرانك ستيلا، آندي وارهول، ومئات آخرين.
كل عامين، يستضيف المتحف بينالي ويتني، وهو معرض فني دولي يعرض العديد من الفنانين الأقل شهرة الجدد في المشهد الفني الأمريكي. وقد عرضت أعمالًا للعديد من الفنانين البارزين، وظهرت أعمالًا غير تقليدية، مثل معرض عام 1976 لبناة الأجسام الحية، والذي يضم أرنولد شوارزنيجر.
بالإضافة إلى مجموعته التقليدية، لدى ويتني موقع ويب، Artport، يعرض «نيت آرت» الذي يتغير بانتظام. لن يبيع ويتني أي عمل لفنان على قيد الحياة لأنه قد يضر بمهنة هذا الفنان، لكنه سيتاجر بعمل فنان حي مقابل قطعة أخرى للفنان نفسه.
المجموعة > معرض الصور

ثيودور روبنسون، Etude، (1890)
موريس برندرغاست، سنترال بارك، 1900، (1900)
روبرت هنري، يضحك الطفل، (1907)
أوسكار فلوريانوس بلومنر، ميناء القناة القديم (1914)
توماس هارت بينتون، منزل في المناظر الطبيعية التكعيبية (ج.1915-1920)
جورج لوكس، ليلة الهدنة (1918)
إدوارد هوبر، نيويورك الداخلية، ج. 1921
جورج بيلوز وديمبسي وفيربو (1924)
المكتبة

مكتبة فرانسن مولهال أشيلس (بالإنجليزية: Frances Mulhall Achilles)‏ هي مكتبة بحثية بنيت في الأصل على مجموعات من الكتب والأوراق لمؤسسها غيرترود فاندربيلت ويتني، والمديرة الأولى لمتحف ويتني، جوليانا فورس. تعمل المكتبة في منطقة ويست تشيلسي في مدينة نيويورك. يحتوي على مجموعات خاصة ومحفوظات متحف ويتني. تحتوي المحفوظات، على الأرشيفات المؤسسية ومجموعات البحث ومجموعات المخطوطات. تتكون المجموعات الخاصة من كتب الفنانين، والحافظات، والصور الفوتوغرافية، والعناوين في سلسلة ويتني زملاء الفنانين والكتاب (1982-2001)، والملصقات، والأشياء الزائلة القيمة التي تتعلق بالمجموعة الدائمة. تشتمل المحفوظات المؤسسية على سجلات المعارض والصور الفوتوغرافية ومذكرات البحث الخاصة بالتنظيم ومراسلات الفنانين والتسجيلات الصوتية والمرئية وأوراق الأمناء من عام 1912 حتى الوقت الحاضر:
مجموعة أبحاث أرشيل غوركي، من عشرينيات إلى تسعينيات القرن الماضي
مجموعة أبحاث إدوارد هوبر، ١٨٩٤-٢٠٠٠، ويمكن الوصول إلى الكتب والمواد الموجودة في المكتبة في قاعدة بيانات المتحف.
برنامج الدراسة المستقلة

تأسس برنامج ويتني للدراسة المستقلة (ISP) في عام 1968 على يد رون كلارك. ساعد برنامج ويتني للدراسة المستقلة في بدء حياة الفنانين والنقاد والقيمين بما في ذلك جيني هولز وأندريا فرازير وجوليان شنابل وكاثرين بيغلو وروبرتا سميث وفيلكس جونزاليس-توريس، بالإضافة إلى العديد من المنتجين الثقافيين المعروفين. يتضمن البرنامج كلاً من تاريخ الفن وبرامج الاستوديو. في كل عام، يختار برنامج ويتني للدراسة المستقلة 14 طالبًا لبرنامج الاستوديو (فنانين)، وأربعة طلاب لبرنامج تنظيم المعارض (القيمون الفنيون) وستة طلاب لبرنامج الدراسات النقدية (باحثون). إنه برنامج مدته عام واحد يشمل الفنانين الزائرين والموظّفين ومؤرخي الفن والنقاد، ويتضمن قراءة النظرية. يبقى كلارك مديرها.
التنظيم والإدارة > التمويل

اعتبارًا من مارس 2011، كان وقف ويتني 207 مليون دولار؛ من المتوقع أن يجمع المتحف 625 مليون دولار من حملته الرأسمالية بحلول عام 2015. اعتبارًا من يونيو 2016، نما الوقف إلى 308 مليون دولار.
تاريخياً، كان الأداء التشغيلي متوازناً بشكل أساسي. يقيد المتحف استخدام صندوق الهبات الخاص به لتغطية نفقات التشغيل السنوية بنسبة 5٪ من قيمة الصندوق. اعتمد ويتني تاريخيا على جامعي ومانحين من القطاع الخاص لاقتناء فن جديد. في عام 2008، قدم ليونارد إيه لودر للمتحف 131 مليون دولار، وهو أكبر تبرع في تاريخ ويتني. انخفضت التبرعات للمشتريات الجديدة إلى 1.3 مليون دولار في عام 2010 من 2.7 مليون دولار في عام 2006.
التنظيم والإدارة > المدراء

مدير المتحف هو آدم دي واينبرغ (منذ 2003). ومن بين المخرجين السابقين ماكسويل إل أندرسون (1998-2003) وديفيد أ. روس (1991-1997) وتوماس أرمسترونج الثالث (1974-1990) وجوليانا ريزر فورس (1931-1948).
التنظيم والإدارة > مجلس الأمناء

لسنوات، دعمت جيرترود فاندربيلت ويتني المتحف بمفردها، كما فعلت ابنتها، فلورا ويتني ميلر، من بعدها، وحتى عام 1961، كان مجلس إدارتها يديره أفراد العائلة إلى حد كبير. شغلت فلورا باين ويتني منصب أمين المتحف، ثم نائب الرئيس. من عام 1942 إلى عام 1974، شغلت منصب رئيس وكرسي المتحف، وشغلت بعد ذلك منصب الرئيس الفخري حتى وفاتها في عام 1986. عملت ابنتها فلورا ميلر بيدل كرئيسة حتى عام 1995. صدر كتابها «نساء ويتني والمتحف الذي صنعوه» عام 1999.
في عام 1961، أجبرت الحاجة إلى الدعم الخارجي مجلس الإدارة أخيرًا على إضافة أمناء خارجيين، بما في ذلك المصرفيين روي نيوبيرجر وآرثر ألتشول. أصبح ديفيد سولينجر أول رئيس خارجي،
ليونارد إيه لودر، الرئيس الفخري لمجلس الأمناء
فلورا ميلر بيدل، الرئيس الفخري لمجلس الأمناء
روبرت جيه هيرست، الرئيس المشارك لمجلس الأمناء
بروك جاربر نيديش، الرئيس المشارك لمجلس الأمناء
نيل بلوم رئيس مجلس الأمناء
آدم دي واينبرج، أليس برات براون مدير ويتني
جون ستانلي، مدير العمليات
النقد

تعرض مجلس الأمناء لانتقادات منذ نوفمبر 2018 من قبل مجموعات بما في ذلك مجموعة إنهاء استعمار هذا المكان ضد نائب الرئيس وارن كاندرز ملكية الشركة Safariland التي صنعت الغاز المسيل للدموع ضد في أواخر عام 2018 قوافل المهاجرين، نشر 120 من العلماء والنقاد رسالة مفتوحة إلى متحف ويتني يطلب فيها إزالة كاندرز من لوحة المتحف؛ شمل الموقعون الإضافيون بعد النشر الأولي للرسالة ما يقرب من 50 فنانا تم اختيارهم لبينالي ويتني 2019. سلطت سلسلة من الاحتجاجات التي استمرت تسعة أسابيع من قبل أنهوا استعماء هذا المكان الضوء على استخدام أسلحة سافاريلاند ضد المتظاهرين وغيرهم في فلسطين وأماكن أخرى.
في 17 يوليو 2019، تجددت الدعوات لاستقالة كاندرز بعد نشر آرت فوريم لمقال بعنوان «بينالي الغاز المسيل للدموع» بقلم هانا بلاك وكياران فينلايسون وتوبي هاسليت. في 19 تموز، أربعة فنانين وهم مريم بناني، نيكول إيزنمان، ونقولا غالانين وفنان رابع نشروا مقالة في ارتفوروم، طلبوا فيها سحب أعمالهم من المعرض. (أول فنان انسحب كان مايكل راكويتز، الذي انسحب قبل افتتاح البينالي.) وبعد يوم، موجة ثانية من الفنانين (إدي أرويو، كريستين سون كيم، آجوستينا وودجيت، والهندسة المعمارية الشرعي انسحب أيضا).
في 25 يوليو 2019، أعلن وارن ب.كاندرز استقالته من مجلس أمناء متحف ويتني. لم يذكر كاندرز أي رغبة في لعب دور في زوال المتحف وحث زملائه الأمناء على تصعيد وتولي قيادة ويتني.
موقع ويتني الأصلي، في 8-12 ويست ستريت الثامن، بين الجادة الخامسة وشارع ماكدوغال في جرينويش فيلاج
المنزل السابق لمتحف ويتني للفنون الأمريكية (1966-2014) في شارع ماديسون؛ شهد المبنى المصمم من قبل مارسيل بروير العديد من الاستخدامات اللاحقة.
مدخل ويتني عبر هاي لاين
متحف ويتني، مدينة نيويورك عام 2016: صمم المبنى رينزو بيانو.
جيرترود فاندربيلت ويتني لروبرت هنري (1916)
لافتات من 5 أبريل 2019، احتجاجًا من قبل مجموعة ديكولونايز ذيز بلايس (بالإنجليزية: Decolonize This Place)‏ في متحف ويتني، نيويورك، على ملكية نائب الرئيس وارن كاندرز لشركة سافاريلاند، الشركة المصنعة للغاز المسيل للدموع والأسلحة الأخرى
جورج كارو

جورج كارو
| 0 | 1 |
| --- | --- |
الميلاد:  11 يناير 1872 البندقية
الوفاة:  12 نوفمبر 1963  (91 سنة) فرايبورغ 
بلد المواطنة:  ألمانيا 
المدرسة الأم:  جامعة لودفيغ ماكسيميليان  جامعة بون 
اللغة المستعملة:  الألمانية
| 0 | 1 |
| --- | --- |
المهن:  مؤرخ الفن  عالم آثار  أستاذ جامعي 
عمل عند:  جامعة هاله 
مجال التخصص:   القائمة ... علم الآثار — الآثار الكلاسيكية — فن يوناني — يونان الموكيانية — حضارة مينوسية
عضو في:  المعهد الألماني للآثار أكاديمية العلوم في غوتينغن 
| 0 | 1 |
| --- | --- |
الجوائز:   نيشان صليب قائد فرسان من رتبة استحقاق جمهورية ألمانيا الاتحادية 
التوقيع
تعديل - تعديل مصدري - تعديل ويكي بيانات
جورج هاينريش كارو (11 يناير 1872 -12 نوفمبر 1963) عالم آثار ألماني، معروف بأبحاثه في الثقافتين الموكيانية والإترورية. كان مديرًا للمعهد الأثري الألماني في أثينا مرتين، حيث نقب في موقع تيرينز الموكياني ومعبد أرتميس في كورفو. نشر كارو، وهو زميل لفيلهلم دوربفيلد، الذي عمل مع هاينريش شليمان في تروي، النتائج من حفريات شليمان في دائرة القبور إيه في موكناي، وهو عمل يعتبر أكبر مساهمة له في هذا العلم.
تلقى كارو تعليمه في فقه اللغة في البداية، ثم أصبح مهتمًا بعلم الآثار عندما كان طالبًا على يد جورج لويشكي في جامعة بون. بعد حصوله على درجة الدكتوراه من بون في عام 1896، سافر كارو على نطاق واسع في منطقة البحر الأبيض المتوسط، وطور اهتماماته بالحضارة الموكيانية، والإترورية، وتعليقات الكتاب المقدس القديمة. درّس لفترة وجيزة في بون بين عامي 1902 و1905، قبل أن ينتقل إلى المعهد الأثري الألماني في أثينا بصفته نائبًا لدوربفيلد. اشتهر بأسلوبه المهذب وطلاقته في العديد من اللغات، وأصبح على اتصال جيد بالدوائر الدولية لعلم الآثار اليوناني، وحافظ على استحسان كل من العائلتين الملكيتين اليونانية والألمانية. أدت قوميته الألمانية الصريحة إلى فصله من المعهد الأثري الألماني في عام 1916: وأمضى بعض الوقت في الإمبراطورية العثمانية، حيث عمل على الحفاظ على التراث الثقافي وارتبط بجهود مختلفة للاستيلاء على المصنوعات اليدوية القديمة وإحضارها إلى ألمانيا.
لم يحظَ بشعبية لدى الحكومة المدعومة من دول الوفاق التي حكمت اليونان بعد الحرب العالمية الأولى، بسبب آراءه، وتولى منصبًا أكاديميًا في جامعة هاله، والذي شغله حتى عام 1930. في ذلك العام، عاد إلى أثينا باعتباره مديرًا للمعهد الأثري الألماني. على الرغم من أنه من أوائل المؤيدين للحكومة النازية في ألمانيا، فقد أُجبر كارو على ترك منصبه في عام 1936 بسبب معاداة السامية ضد أسلافه اليهود. في عام 1939، هرب إلى الولايات المتحدة، بدعم من زملاء أمريكيين بما في ذلك كارل بليغن وبيرت هودج هيل، وحصل على سلسلة من الأستاذية الزائرة في جامعة سينسيناتي، وكلية أوبرلين وكليات كليرمونت. ومع ذلك، فقد اتُهم أيضًا بالتعاون مع النظام النازي: على الرغم من عدم وجود دليل قاطع على هذا الادعاء، فقد حُرم من الجنسية الأمريكية وأدرِج على أنه «أجنبي معاد». عاد إلى ألمانيا عام 1952، وأصبح أستاذًا فخريًا في جامعة فرايبورغ.
مهنة علم الآثار > بداية حياته المهنية والفترة الأولى في أثينا

في عام 1902، حصل كارو على تأهيله في بون، وانتقل إلى هناك للتدريس باعتباره (محاضرًا خاصًا دون حقوق أو وضع الأستاذ الكامل). انتقل في عام 1905 إلى أثينا لتولي منصب، بناءً على توصية لوشكا، بصفته السكرتير الثاني للمعهد الأثري الألماني في أثنيا، مندوبًا عن عالم الآثار فيلهلم دوربفيلد. أصبح محررًا لمجلة أتينشي ميتايلوغن (أخبار من أثينا)، وهي مجلة أثرية نشرها المعهد الأثري الألماني، وشغل هذا المنصب حتى عام 1924.
منذ عام 1909، تخلى دوربفيلد، الذي بلغ سن التقاعد وهو خمسة وخمسون عامًا، عن معظم واجباته كمدير من أجل التركيز على أبحاثه الخاصة في أعمال هوميروس. اعترِف بكارو عمومًا باعتباره الشخصية الرئيسية للمعهد والمدير الفعلي منذ تلك اللحظة فصاعدًا. لقد رفض وظيفة في جامعة جيسن خلال هذه الفترة. ردًا على ذلك، قدم المعهد الأثري الألماني طلبًا إلى تيوبالت فون بتمان هولفيغ، مستشار ألمانيا، لمنح كارو لقب أستاذ، ووافق على ذلك. حصل كارو على لقب المدير بعد تقاعد دوربفيلد رسميًا في 31 ديسمبر 1911. عُين ضابطًا في وسام فرانز جوزيف النمساوي بعد ذلك بوقت قصير.
في اليونان، أجرى كارو حفريات أثرية في تيرينز (من عام 1910) ومعبد أرتميس في كورفو. أصبح أيضًا على اتصال وثيق بالبلاط الألماني فيلهلم الثاني، الذي أصبح مهتمًا بعمل كارو في تيرينز وكورفو والذي زاره كارو كثيرًا في أخيليون، القصر الصيفي للقيصر في كورفو. في عام 1911، حصل كارو على 10,000 مارك (عملة ألمانية) من فيلهلم لصالح ميزانية المعهد الأثري الألماني، وهو ما برره للقيصر كوسيلة أساسية لضمان «المكانة الوطنية» الألمانية من خلال تحقيق التكافؤ مع المدارس الأثرية الأجنبية الأخرى في اليونان. حافظ كارو على علاقات وثيقة مع مديري هذه المعاهد، وخاصة موريس هولو من المدرسة الفرنسية، وبيرت هودج هيل من المدرسة الأمريكية، وآلان واس من المدرسة البريطانية في أثينا. شارك أيضًا في تقليد في المدرسة البريطانية في أثينا، تحت إدارة روبرت كار بوسانكيه 1900-1906، للمحاضرات الكوميدية التي ألقيت في أمسيات الشتاء: حضر في ثياب أنثوية، بينما جاء أعضاء آخرون في المعهد الأثري الألماني يرتدون زي التماثيل.
أصبح كارو المفضل لدى صوفيا من بروسيا، أخت فيلهلم الثاني، التي تزوجت قسطنطين الأول لتصبح ملكة اليونان في عام 1913. خلال حرب البلقان الأولى 1912-1913، عرض كارو الطابق الأول غير المستخدم من مبنى المعهد لاستخدامه مستشفى للضباط اليونانيين الجرحى، واعترِف بهذه الخدمة بتعيينه قائد وسام المُخلّص، وهو أعلى وسام استحقاق في اليونان، في عام 1915. بين عامي 1912 و1933، عمل على نشر نتائج التنقيب في دائرة القبور إيه في موكناي، التي قام بها هاينريش شليمان وباناغيوتيس ستاماتاكيس بين عامي 1876 و1877: وُصف هذا المنشور لاحقًا بأنه أعظم مساهمة لكارو في العلم. أسس عمل كارو العلاقات الزمنية للاكتشافات الموجودة في دائرة القبر إيه، وبالتالي سمح ببدء الدراسة المنهجية للثقافة المادية الموكيانية.