stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
الحكومة السورية (مايو 1934)
التشكيل الوزاري

تألفت حكومة تاج الدين الحسني الثانية من الوزراء:
| المنصب | الصورة | شاغل المنصب | الحزب  | الحزب  | في المنصب من | في المنصب حتى | ملاحظات |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| رئيس الوزراء |  | تاج الدين الحسني |  |  | 17 آذار 1934 | 23 شباط 1936 |  |
| وزير الداخلية |  | تاج الدين الحسني |  |  | 17 آذار 1934 | 23 شباط 1936 |  |
| وزير العدلية |  | عطا الأيوبي | مستقل |  | 17 آذار 1934 | 23 شباط 1936 |  |
| وزير المالية |  | هنري هندية | مستقل |  | 17 آذار 1934 | 23 شباط 1936 |  |
| وزير المعارف |  | حسني البرازي | مستقل |  | 17 آذار 1934 | 23 شباط 1936 |  |
| وزير الأشغال العامة |  | جميل الألشي | مستقل |  | 17 آذار 1934 | 23 شباط 1936 |  |
| وزير الزراعة |  | محمد يحيى الأضة لي | مستقل |  | 3 أيار 1933 | 23 شباط 1936 |  |
| وزير التجارة |  | محمد يحيى الأضة لي | مستقل |  | 3 أيار 1933 | 23 شباط 1936 |  |
| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
| سبقه حكومة حقي العظم الثانية | الحكومات في سوريا آذار 1934 - شباط 1936 | تبعه حكومة عطا الأيوبي الأولى |
الملاحظات

↑  فراغ الحقل لا يعني بالضرورة أن شاغل المنصب مستقل سياسياً أو غير حزبي، ولكن بسبب عدم توفر المعلومات أو المصادر.
↑  تشير بعض المصادر إلى أن هذه الحكومة استمرت إلى 24 شباط 1936
عمارة بنائية

برج شوخوف في موسكو، للمعمار فلاديمير شوخوف. وهو من أهم الأمثلة على العمارة البنائية الروسية.
العمارة البنائية(1) (بالإنجليزية: Constructivist Architecture ؛ بالروسية: конструктивистской архитектуры) هي حركة معمارية معاصرة، وشكل من أشكال عمارة الحداثة. ظهرت في الاتحاد السوفييتي وتحديداً في موسكو بعد الحرب العالمية الأولى، وضمت عدة اتجاهات فنية ظهرت آنذاك.
لقد ظهرت هذه الحركة الفنية أصلاً في أعمال ونظريات النحاتين نوم غابو وأنتوني لفسنر، ومن ثم امتدت إلى العمارة. وقد ظهرت أول وثيقة فنية لها دُعيت بـ«الوثيقة الواقعية» عام 1920 ضمت خمس مبادئ أساسية مقتبسة من الأعمال المعتمدة على التقنية البنائية لرواد هذا التيار مع التأكيد على أن النظام الفني الجديد سيؤدي إلى ظهور ونمو حضارة جديدة، وسيكون أيضًا أساسًا للفنون الأخرى لاعتماده قوانين حقيقية لواقع الحياة.
وتجمع البنائية بين التقنية المتقدمة والهندسة، كما كانت مخصصة لغايات اشتراكية وشيوعية. وبالرغم من أنها قُسّمت إلى عدة اتجاهات تنافسية، إلا أن الحركة قد أنتجت كثير من المشاريع الريادية والمباني المقامة، قبل انحلالها في عام 1932 تقريبًا. وقد ظهر تأثيرها على كثير من الحركات المعمارية الأخرى في وقت لاحق.
التاريخ

أثر التيار المستقبلي الإيطالي على الفنانين الروس تأثيرًا قويًا وعميقًا منذ بدايته في أوائل القرن العشرين. ففي عام 1913 عُرضت أول مسرحية مستقبلية روسية في سانت بطرسبيرغ. وفي عام 1915 اُقيم أول معرض للفن المستقبلي الروسي في سانت بطرسبيرغ، شارك فيه عدد من الفنانين الروسي من أهمهم، كاسمير مالفيتش وفلاديمير تاتلين. وفي فترة قصيرة أصبح الاثنان زعيمي الاتجاهين الفنيَّين الرئيسين «للفن اللاتشبيهي» أو "Non-objective art" في روسيا آنذاك، السوبرماتية، والبنائية. وكانت بين الإثنين نزاعات وتنافس مستمر.
عرض تاتلين في ذلك المعرض سبعة أعمال فنية سماها «شواخص نافرة» مكونة من مواد كالخشب والحديد والزجاج، ومواد أخرى، ملصقة ببعضها في تشكيلات تجريدية حرة، يتم تعليقها في زوايا الغرفة وليس في منتصف جدار العرض. وكان مسار العمارة السوفيتية بشكل عام في عقد العشرينات من القرن العشرين أكثر تأثرًا بأعمال وأفكار تاتلن منه بالفن السوبرماتي، والذي ظل أسيرًا للفلسفات والشروحات الميتافيزيقية بخصوص البعد الرابع والهندسة الإقليدية على غرار شروحات وادعاءات أبولينير، في حين كان تأثير السوبرماتية أكبر وأوسع انتشارًا في مجال الفنون الطباعية بشكل خاص، وخاصة في تصميم الملصقات والشعارات الدعائية.
لقد ظهر في روسيا في بدايات القرن العشرين العديد من المدارس المعمارية، وكان هناك صراع بين أعضائها من الفنانين. وقد تمحور هذا الصراع منذ البداية بين شخصيتين رئيسيتين، هما ألكسندر فزنين ونيكولاي لادوفيسكي. وكان هذا الاختلاف نابعًا من اهتمام لادوفيسكي وتركيزه على تطوير منهج علمي للبحث في طبيعة العمليات الإدراكية للأشكال المختلفة وتأثيرها على المشاهد والمتحسس لها. وكان يحاول تقريب منهجه هذا إلى علم الاقتصاد السياسي، لربطه بمبادئ الثورة الماركسية - اللينينية من خلال النظر إلى عملهم على أنه نوع من اقتصاديات الإدراك. وأطلقت على أنصار هذا التوجه صفة «العقلانيين». أما فزنين، ومن ناصره من المدرّسين والطلبة، فقد بدؤوا تدريجيًا بالابتعاد عن القضايا الشكلية في الفن، مؤثرين توجيه اهتمامهم نحو الإنتاج الفعلي للأشياء التي يمكن أن تعود بالنفع العام، وفي مقدمتها العمارة. وقد كانت هذه التوجهات في اتساق مع نصائح ماركس لأتباعه بضرورة «دراسة الحياة كما هي، بكل تفاصيلها وتعقيداتها، بذات الطريقة التي تُدرس بها عمل الآلات». وكذلك في اتساق تام مع دعاوي الشاعر فلاديمير ماياكوفسكي عام 1919 في قوله بأن «القلب البشري ليس سوى مضخة، والعقل ليس أكثر من آلة دقيقة». ولكن بالرغم من أن فزنين لم يتخل عن اهتمامه بالقضايا الشكلية الفنية، إلا أن اعتماده هو وأنصاره لمنهج الوظيفي بشكل علني وصريح، أصبح السمة المميزة لمجموعته «المجموعة المعمارية المستقلة» (OSA) التي أسسها عام 1924، والتي أصبحت النواة الرئيسية لما يُعرف باسم «الحركة البنائية».
المعماريون الجدد

المقالة الرئيسة: رابطة المعماريين الجدد
كان الاتحاد السوفييتي بعد الحرب الأهلية الروسية مباشرة، مفتقراً إلى حد كبير لهيئات تنفذ مشاريع لأبنية جديدة. إلا أنه ثمة اتجاه تصميمي آخر شغل مساحة مهمة في المشهد المعماري الروسي إبان تلك الفترة الزمنية، دعي بالاتجاه المنطقي العقلاني. وقد ظهر هذا في تكتل معماري اُطلق عليه «رابطة المعماريين الجدد»، أو اختصارًا "ASNOVA".
كانت طرق ومناهج التدريس في هذه الرابطة وظيفية وفنتازية، عاكسة الاهتمام بعلم النفس الغشتالتي، والتي قادت إلى تجارب جريئة في الأشكال مثل مطعم Simbirchev الزجاجي المعلق. وقد كانت المشاريع في روسيا بالفترة الممتدة بين 1923 - 1935 قد أظهرت أصالة وطموح هذه المجموعة الجديدة. وعلى الرغم من وجود اختلافات شكلية ميزت هذا الاتجاه العقلاني عن الاتجاه المعماري السائد في روسيا آنذاك - وهو المدرسة البنائية، إلاّ أن كلا الاتجاهين خدما قضية واحدة، وهي تعزيز طروحات العمارة الحديثة وتكريس قيمها في النشاط البنائي المعماري لروسيا السوفيتية، فالاختلاف بين الاتجاهين كان محصورًا في نوعية المنطلقات التكوينية، وأشكالها.
وتعتبر محاولة المعمار إيليا غولوسوف في مشروعه المنفذ (نادي زويف) في موسكو، إحدى المحاولات الجريئة في هذا السبيل، إذ جاءت تشكيلات فراغات المبنى بحجوم مكعبة وأخرى أسطوانية مع استخدام كثيف للزجاج في أسطح الجدران كما أكسب المعمار مسقط مبناه الأفقي قابلية التغيير وإمكانية التحويل. تم حل الرابطة في عام 1932 إسوةً بالعديد من الرابطات والجمعيات الفنية في روسيا.
المعماريون المعاصرون

المقالة الرئيسة: رابطة المعماريين المعاصرين
ظهر في عام 1923 طراز تقني بنائي آخر عبر مشروع "glass office" للأخوة فزنين في برافدا، اُطلق عليه «رابطة المعماريين المعاصرين»، حيث اتخذ أنصار التيار البنائي في روسيا قرارًا بالانضمام إلى هذا التنظيم المعماري الجديد، والذي يُختصر بـ (OCA أو OSA).
لقد أصدرت الرابطة مجلة "CA" للعمارة المعاصرة. أدى هذا إلى أن ينضم إلى الرابطة معماريون مثل ميخائيل بارش، وآندريه بوروف، وإيفان ليويندوف، وغيورغي أورلوف، وإيفان نيكولايف، وغيرهم من الذين أثروا بتيار البنائية عبر تصاميم معبرة عُدت من كنوز العمارة العالمية في حينها.
ومن خلال النشاط التصميمي التطبيقي، تشكلت المبادئ الإبداعية للتيار البنائي، لا سيما عندما نظم في أوائل العشرينيات مسابقات معمارية عديدة لتصميم مباني عامة كبرى. وحازت مشاريع الأخوة فزنين المشاركين الدائمين في تلك المباريات على شهرة واسعة ومنها «قصر العمل» في موسكو 1923، وكذلك مشروع «بيت أركاس» 1929، ومبنى جريدة لنينغراد سكايا برافدا عام 1924، وغيرها.
لقد تم إدماج هذه الرابطة في عام 1925 مع إحدى المدارس الفنية الروسية آنذاك، وهي "Vkhutemas"، والتي أسسها ألكسندر فزنين. كانت لهذه المجموعة أهداف مشتركة بينها وبين النظرية الوظيفية الألمانية، مثل مشاريع الإسكان للمعماري Ernst May وغيرها. ويعتبر مبنى القبة الفلكية (Planetarium) في موسكو للمعماريين ميخائيل بارش وميخائيل سينيا فسكي 1927 - 1929 من أوائل المنشآت البنائية ذات الاتجاه التركيبي الفضائي.
البنائية الغربية

أدى عمل المعمار إل ليسيتزكي في ألمانيا وسويسرا وهولندا لعقود، إلى تبني العديد من المهندسين المعماريين في خارج اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية في إعادة النظر في عملهم على النحو البنائي، وتحديدًا في أواخر العشرينات من القرن العشرين.
وقد تبنى مهندسو الموضوعية الجديدة مثل إل ليسيتزكي العمارة البنائية كمقياسًا متقدمًا من الناحية التكنولوجية الجمالية، على الرغم من بعدها عن سياقها الأصلي. واعتبر في كثير من الأحيان على أن تكون هناك وحدة بنائية في المشاريع. ولعل أفضل الأمثلة المعروفة من البنائية الغربية في العشرينيات هي بعض المباني في هولندا: مثل مصنع «فان نيل» في روتردام (1927-1931)، ومصحة «زونسترال» في هيلفرسوم (1926-1928)، ومدرسة «يناير الدكدك» في أمستردام (1929-1930) والتي فيها تعبير معماري مشابهة لنادي العمال في موسكو (1927-1928). وقد كان للبنائية أيضا أثر على أحدث فروع الحركة الفنية في أوروبا وهو آرت ديكو، والذي يسمى "Streamline Moderne". يُشار بالذكر إلى أن منظمة الأمم المتحدة للتربية والتعليم والثقافة (يونسكو) قد قامت بترشيح مصنع «فان نيل» في روتردام، ومصح «زونسترال» في هيلفرسوم على قائمة التراث العالمي.
التخطيط العمراني

على الرغم من طموح الاقتراحات البنائية في تخطيط العديد من المدن التي أعيد بناؤها، كانت هناك أمثلة قليلة نسبيًا من المخططات المتماسكة للمدن ذات التخطيط البنائي، كما في مدينة زاستافا بمقاطعة لينينغراد مثلاً. بدأ في عام 1925 تصميم المساكن الجماعية للمنطقة من قبل المهندسين المعماريين مثل نيكولاي لادوفيسكي، وكذلك المباني العامة مثل قاعة تاون كيروف من قبل تروتسكي نوي (1932)، وهي مدرسة تجريبية قام بتصميمها سيمونوف، وأعضاء ASNOVA المحليين.
لقد كان الكثير من البنائيين يأملون في أن يروا طموحاتهم تتحقق من خلال «الثورة الثقافية» في روسيا. عند هذه النقطة، تم تقسيم البنائيين بين حضريين ولا حضريين، فضلوا نموذجًا خطيًّا في تصميم المدينة.
كان رئيس مجموعة «ميليوتين» المالية الروسية قد بدأ بالترويج للمدينة الخطية في كتابه عام 1930 (Sotsgorod9) والذي اتخذ مستوى أكثر تطرفًا. لقد اقترح المصممون اللاحضريون (disurbanism) فيه نظامًا لمباني مخصصة لإسكان شخص واحد أو عائلة واحدة متصلة عن طريق شبكات النقل الخطية، تنتشر على مساحة ضخمة، بحيث عبرت الحدود بين المناطق الحضرية والزراعية، بشكل يشبه تصميم المدينة الحقلية لفرانك لويد رايت. إلا أن تصاميم اللاحضريين قد رُفضت في أغلب الأحيان.
التأثير والتأثر

لقد جاء هذا التيار موازيًا للتطورات الحاصلة في الفنون والعمارة التي ظهرت في أوروبا مثل حركة دي شتيل الهولندية، وخاصة في الجانب التشكيلي منها. إذ أكد هذا التيار على أهمية استخدام الأشكال والعناصر الأساسية في تكوينات بنائية إلى جانب التأكيد على مفهوم الإنشاء في الفضاء كما ارتبط فكريًا معها في مجال إظهار جمالية الماكنة.
لقد اعتمدت هذه الأفكار الشرقية والغربية على مصادرها الأساسية كقاعدة لانطلاقها على كل من الحركة التكعيبية والمستقبلية. وقد اندمجت هذه الاتجاهات في أوروبا عام 1922 بطرق مختلفة، أهمها الإعلان عن وجود بنائية عالمية، والذي تم بيانه في اجتماع الفنانين التقدميين في دوسلدورف، ألمانيا. كما تأكد ذلك أيضًا من خلال المعارض التي اُقيمت في أوروبا خاصة ما عُرض في المعرض الفني الأول للرواد الطليعيين الروس في برلين عام 1922. كما أن هجرة بعض الفنانين والمعماريين الروس إلى ألمانيا من أمثال فاسيلي كاندينسكي، نوم غابو، وإل ليسيتزكي، كان لها تأثيرها المميز في نشر هذا التيار.
كما يمكن ملاحظة نوع من ارتباط هذه النظرية مع النظريات الأولى للمعمار الفرنسي السويسري لو كوربوزييه، خاصة ما ظهر في كتابه «نحو عمارة جديدة»، حيث سلط الأضواء على الماكنة الجديدة مثل السيارة والطائرة واعتبرها أمثلة نموذجية لهياكل كفوءة تحمل معها علاقات منطقية للأجزاء بالنسبة إلى الشكل العام المتكامل الموحد. لقد سارعت الجهات المهنية في الاتحاد السوفيتي منذ نهاية العشرينات من القرن العشرين إلى دعم لو كوربوزييه وتكليفه بعدد من المشاريع التي كان أولها تكليفه بتصميم مقر الجمعيات التعاونية (سنتروسويوز)، وهو أحد أكبر مبانيها العامة المبكرة. وقد ظهرت عدة مدارس فنية في روسيا نما فيها هذا التيار، اعتمدت نظريات فنية مختلفة ظهرت كمؤسسات تعليمية شاملة في مجالات الفنون المختلفة والعمارة والتصميم.
الانحلال

بدأ الرأي العام المعماري الرسمي المُقرّب من الحزب الشيوعي الحاكم في بداية الثلاثينات من القرن العشرين، بالتحول الجذري بعيدًا عن عمارة الحداثة، نحو إحياء تراث العمارة الكلاسيكية الصرحية، وتشجيع العمارة التقليدية التراثية المحلية. وقد ظهرت بوادر هذا التغيير بوضوح في مسابقة تصميم قصر السوفييت في موسكو عام 1931-1933. ففي الجولة الأخيرة من التصفيات التي استغرقت في مجملها أربع جولات، لم يكن هناك سوى مشروع واحد ذي منحنى حداثي من بين المشروعات الخمسة المتأهلة للتحكيم النهائي، أما الأربعة الباقية فكانت بطراز إحيائي تقليدي. وكان هذا المشروع من تصميم ألكسندر فزنين. ولم يفز هذا المشروع بالجائزة الأولى التي فاز بها تصميم رومانسي صرحي قدمه المعمار بوريس يوفان.
كانت نتيجة هذه المسابقة الهامة، والتصريحات التي نقلها تقرير لجنة الحكم، مؤذنة بانتهاء فترة الحداثة وبدء حقبة جديدة في تاريخ العمارة السوفيتية توسم في العادة بمصطلح «الواقعية الاجتماعية». ويتزامن هذا مع القرار الصادر عام 1932 بحل جميع التنظيمات الأدبية والفنية، ليحل محلها اتحاد واحد فقط لكل نوع من أنواع الفن والأدب، بحيث تتبع كل هذه الاتحادات إلى اللجنة المركزية للحزب الحاكم.
وبذلك، انتهت الفترة التجريبية الخلاقة من العمارة السوفيتية بعد أن كانت قد أورثت للمعماريين في أوروبا والأمريكتين تجارب غنية أثرت مسيرة العمارة العالمية المعروفة بـ«عمارة الحداثة».
أهم روادها

النحات المعمار فلاديمير تاتلين (1885-1953): من أعمال تاتلين بالغة الأهمية في هذا السياق، تصميمه في العام 1919 للنصب التذكاري لذكرى المؤتمر الاشتراكي العالمي الثالث، الذي كان على هيئة برج معدني ضخم اُطلق عليه برج تاتلين، حيث كان بارتفاع يعادل ضعف ارتفاع مبنى إمباير ستيت في نيويورك، بارتفاع 303 متر، ويتكون من لولبين حلزونيين بداخلهما أربعة حجوم أساسية من المفترض أن تدور كل منها محور مستقل لكل منها. لم يتم تنفيذ التصميم لكن عندما عُرض المجسم الخشبي المصغر لهذا التصميم الطموح لأول مرة عام 1920، اعتلته راية من قماش كُتب عليها «المهندسون يصنعون الأشكال الجديدة». وكانت هذه إشارة صريحة إلى نزعة حداثية لتمجيد الآلة والإنجازات التكنولوجية للعصر الصناعي، كما في النزاعات المستقبلية الإيطالية آنفة الذكر.
النحات نوم غابو (1890 -1977): لقد عكس أعمال غابو موقفًا تجاه البنائية اختلف به عن موقف فناني الإنتاجية من أمثال تاتلين والمعمار روجينكو. ويمكن ملاحظة ذلك من خلال مقارنة أعمالهم النحتية. فقد اهتم نوم غابو بإبراز البنائية الإنشائية في نماذج أعماله النحتية وهي تحمل صفة وخصائص الحركة وفكرة توسيع قاعدة العمل النحتي إلى الفضاءات المجاورة أما من خلال استخدام المواد الشفافة أو استخدام العناصر الإنشائية ذات التأثير الفضائي. فنماذج غابو استعرضت بشكل عام خصائص المواد من خلال عملية الدمج والربط بين المواد المختلفة من أجل إظهار حالات التناقض بينها.
الرسام كاسمير مالفيتش (1878-1953): يُعتبر أول رسام روسي اتجه نحو إظهار الفن اللاتشبيهي Non-Figurative atr. حيث يظهر في أعماله محاولات اكتشاف خصائص التجريد من خلال التقنية التكعيبية إلى جانب اهتمامه بالمستقبلين خاصة في مجال التعبير عن الحركة والأحاسيس العاطفية. وقد انتقل مالفيتش مابين عاميّ 1913-1916 باتجاه ما يُسمى بالفن الفائقي. إن ولع مالفيتش المتميز باتجاه فن العمارة واضح في نماذج أعماله الفنية المعمارية للعشرينات خاصة ما ظهر في النموذج الذي أطلق عليه «فن العمارة» أو Architecton عام 1923، ومجموعة من المخططات المنظورية التي أطلق عليها «كواكب المستقبل لسكان الأرض» التي عكست تصاميم لدور سكنية للمستقبل.
المعمار إل ليسيتزكي (1890-1941): له محاولات واضحة في البحث عن أشكال العمارة بأبعادها الثلاثة في سلسلة لوحاته الفنية التي أطلق عليها "Proun" أو «الشاخص». وبهذا يحل مكان الرسم وفنانيه والماكنة ومهندسيها ويتقدم لبناء فضاء يتم تنظيم أبعاده بوسائط عناصرها، من أجل خلق تصورات جديدة موحدة لطبيعتها. وفي مجال تأثيراته على العمارة فقد لعبت أفكاره وأعماله دورًا مؤثرًا وهائلاً على معماريي أوروبا خاصة مجموعة دي شتيل. فقد اتجهت تطبيقاته الفنية نحو أشكال العمارة بأبعادها الحقيقية، ففي عام 1923 ظهرت أول محاولة حقيقية له في تصميمه لغرفة عرض عرضت في مجموعة «نوفمبر» في برلين دعاها «غرفة براون».
الفنان ألكسندر روجينكو (1891-1956): إن نماذج أعمال روجينكو لم تعكس استعراض للمواد لصالح نفسها، وإنما وظفت كوسائط لإظهار واكتشاف قوى الشد الفضائية والإنشائية فيها، مما عكست محاولات بنائية لتحقيق إنهاء فني قوى بتطبيق مبدأ تاتلين في هذا التوجه.
معرض صور

مبنى موسيلبروم، موسكو
مرآب في موسكو
مبنى إزفستيا، موسكو
نادي مصنع سبوفودا، موسكو
إسكان في موسكو
مبنى MPS في موسكو
السفارة السوفيتية بهافانا
نادي الفنانين السلوفاك
حواش

1 كلمة البنائية (بالروسية: конструктивистской) تشير إلى النزعة في الفن التشكيلي والتي ظهرت في روسيا في بداية القرن العشرين لإيجاد أشكال جديدة من الفن، ويعود أصلها إلى النزعتين التكعيبية والمستقبلية في التصوير والنحت
كاريمي لوزانو

| كاريمي لوزانو> (بالإسبانية: Karyme Lucía Virginia Lozano Carreno)‏    | كاريمي لوزانو> (بالإسبانية: Karyme Lucía Virginia Lozano Carreno)‏    |
| --- | --- |
معلومات شخصية  : معلومات شخصية  
 اسم الولادة: كاريم لوسيا لوزانو
الميلاد: 3 أبريل 1978   (47 سنة)   مدينة مكسيكو - المكسيك
الجنسية:  المكسيك
الزوج: أيتور إيتوريوز (ز.1999-ط.2012)
الأولاد: 1
الحياة الفنية  : الحياة الفنية  
المهنة: ممثلة و مغنية
اللغات: الإسبانية  
المواقع  : المواقع  
IMDB: صفحة متعلقة في موقع IMDB  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
إسمها الكامل كاريمي لوسيا فيرجينيا لوزانو كارينو (بالإسبانية: Karyme Lucía Virginia Lozano Carreno)‏ هي ممثلة و مغنية مكسيكية ولدت في 3 أبريل 1978 في مدينة مكسيكو عاصمة المكسيك ومن أشهر مسلسلاتها هي صغيرتي الغالية.
مراجع

↑  Česko-Slovenská filmová databáze | Karyme Lozano (بالتشيكية), 2001, QID:Q3561957
↑  Internet Movie Database (بالإنجليزية), QID:Q37312
↑  Karyme Lozano - IMDb نسخة محفوظة 21 مارس 2017 على موقع واي باك مشين.
بوابة أعلام
بوابة المرأة
بوابة المكسيك
بوابة تمثيل
بوابة سينما
بوابة موسيقى
| ضبط استنادي  | ضبط استنادي  |
| --- | --- |
دولية:  الاسم المعياري الدولي (ISNI)  ملف الضبط الاستنادي الافتراضي الدَّولي (VIAF)  مركز المكتبة الرقمية على الإنترنت (WC Entities) 
وطنية:  المكتبة القومية الإسبانية (BNE)  مكتبة الكونغرس (LCNAF) 
فنية:  موسوعة ميوزيك برينز (MBA)
أشمون عازر الأول

|  > أشمون عازر الأول.ملك صيدا    |  > أشمون عازر الأول.ملك صيدا    |
| --- | --- |
فترة الحكم ق.  500 قبل الميلاد– ق. 525 قبل الميلاد: فترة الحكم ق.  500 قبل الميلاد– ق. 525 قبل الميلاد
اللغة الفينيقية: 𐤀𐤔𐤌𐤍𐤏𐤆𐤓
معلومات شخصية  : معلومات شخصية  
الميلاد: القرن 6 ق.م  
الديانة: الشرك الكنعاني
الأولاد: تابنيت أمعشتارت  
أقرباء: أشمون عازر الثاني (حفيد)  
سلالة: مؤسس سلالته التي تحمل الاسم نفسه
الحياة العملية  : الحياة العملية  
المهنة: عاهل  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
أشمون عازر الأول (بالفينيقية: 𐤀𐤔𐤌𐤍𐤏𐤆𐤓)، كان كاهنًا لعشتروت وملك صيدا الفينيقي خلال الفترة 500-525 قبل الميلاد). وهو مؤسس السلالة التي تحمل اللقب نفسه، وملكًا تابعًا للإمبراطورية الأخمينية. شارك أشمون عازر الأول في الحملات البابلية الجديدة على مصر تحت قيادة نبوخذ نصر الثاني أو نبونيد. ورد ذكره في النقوش الجنائزية المنقوشة على التابوت الملكي لابنه تابنيت الأول وحفيده أشمون عازر الثاني. كما تم ذكر اسم الملك في نقوش المعبد الإهداءية لحفيده الآخر الملك بوداشتارت.
الاسم وأصول الكلمات

أشمون عازر هو الشكل اللاتيني للاسم الثيوفوري الفينيقي𐤀𐤔𐤌𐤍𐤏𐤆𐤓 وأشمون يعني "يساعد. تتضمن التهجئة المتغيرة للاسم: اشمون عازور، أشمون عازر، إشمون عازر، اشمون عازر، أشمونعازر، إشمونعازر، اشمونعازر، أشمون عازور، اشموناصر، إشموناصر، أشموناصر، إسموناصر، أسموناصر، اشموناصر، أشموناصر، إشموناصر.
التسلسل الزمني

نوقش التسلسل الزمني لملوك صيدا من سلالة أشمون عازر الأول كثيرًا في الأدبيات؛ وقد وضعت في سياق القرن الخامس، وقد تم تأريخ نقوش هذه السلالة إلى فترة سابقة على حسب الأدلة النقدية والتاريخية والأثرية. العمل الأكثر اكتمالا الذي يتناول تواريخ عهود ملوك صيدا هو من تأليف المؤرخة الفرنسية جوزيت إيلاي التي ابتعدت عن استخدام التسلسل الزمني الكتابي، واستخدمت جميع الوثائق المتاحة في ذلك الوقت والتي شملت الأختام وطوابع الصور المنقوشة التي اكتشفها عالم الآثار اللبناني موريس شهاب في شمال صور عام 1972،والنقوش الفينيقية التي اكتشفها عالم الآثار الفرنسي موريس دوراند في صيدا عام 1965،والدراسات المنهجية للعملات الصيداوية التي كانت أولى العملات المعدنية التي تحمل تواريخ سك في العصور القديمة استناداً إلى سنوات حكم ملوك صيدا.وضعت إيلاي فترات حكم أحفاد أشمون عازر الأول بين منتصف ونهاية القرن السادس؛ وفقًا لأعمالها، فقد حكم أشمون عازر الثاني منذ ق. 539 قبل الميلاد حتى وفاته المبكرة ق. 525 قبل الميلاد.
السياق التاريخي

تعرضت صيدا، التي كانت مدينة فينيقية مزدهرة ومستقلة،  لاحتلال بلاد ما بين النهرين في القرن التاسع قبل الميلاد. عندما غزا الملك الآشوري آشورنصربال الثاني سلسلة جبال لبنان ومدنها الساحلية بما في ذلك صيدا (859-883 قبل الميلاد).
في عام 705، انضم ملك صيدا لولي إلى تمرد فاشل مع المصريين ويهوذا ضد الحكم الآشوري،لكنه اضطر إلى الفرار إلى كيتيون عندما وصل الجيش الآشوري برئاسة سنحاريب. واعتلى سنحاريب عرش صيدا وأعاد فرض الجزية.عندما اعتلى عبدي ملكوتي عرش صيدا سابقا في عام 677 قبل الميلاد، تمرد أيضًا على الآشوريين. ورداً على ذلك، بعد حصار دام ثلاث سنوات؛ قبض الملك الآشوري أسرحدون على عبدي ميلكوتي وقطع رأسه في عام 680. قبل الميلاد، وجردت صيدا من أراضيها، ومُنحت لبعل الأول، ملك صور المنافس والتابع المخلص لأسرحدون.عادت صيدا إلى ازدهارها السابق بينما حوصرت صور لمدة 13 عامًا  من قبل الملك الكلداني نبوخذنصر الثاني (573–586 ق.م).بعد الغزو الأخميني عام 529 قبل الميلاد، تقسمت فينيقيا إلى أربع ممالك تابعة وهي: صيدا، صور، جبيل، وأرواد. كان أشمون عازر الأول، كاهن في عشتروت ومؤسس للسلالة التي تحمل الاسم نفسه، وأصبح ملكًا في وقت قريب من الغزو الأخميني للشام.خلال المرحلة الأولى من الحكم الأخميني، ازدهرت صيدا واستعادت مكانتها السابقة باعتبارها العاصمة أو المدينة الرئيسية لفينيقيا، وبدأ ملوك صيدا برنامجًا واسع النطاق لمشاريع البناء الواسعة والتي يشهد عليها تابوت أشمون عازر الثاني ونقوش بوداشارت.
فترة الحكم

لا يُعرف سوى القليل عن عهد أشمون عازر الأول. وبحسب المؤرخ إيلي، فإن أشمون عازر الأول كان ابنًا غير شرعي، لأنه لم يُذكر اسم والده في أي من النقوش الملكية خلافاً لعادات العائلة المالكة الفينيقية. شارك أشمون عازر الأول في الحملات البابلية الجديدة على مصر تحت قيادة نبوخذنصر الثاني أو نبونيد. وقد استولى على توابيت حجرية مصرية تعود لأفراد من النخبة المصرية؛ وقد اكتشفت ثلاثة من هذه التوابيت في مقبرة صيدا الملكية.
ورد ذكر أشمون عازر الأول في النقوش الجنائزية المنقوشة على التابوت الملكي لابنه تابنيت وحفيده أشمون عازر الثاني. وذكر اسم الملك أيضًا في نقوش المعبد الإهداءية لحفيده الآخر، الملك بوداشتارت.
النَسَب

أشمون عازر الأول كان مؤسس السلالة التي تحمل الاسم نفسه ووريثة هو ابنه تابنيت، الذي أنجب أشمون عازر الثاني من أخته أمعشتارت
أنظر أيضا

تابوت أشمونعازر الثاني
أشمون عازر الثاني
تابنيت
تابوت تابنيت
اللغة الفينيقية
فينيقيا
صيدا
تاريخ صيدا
الإمبراطورية الأخمينية
مراجع

↑  Haelewyck 2012.
↑  Burlingame 2018.
↑  Briquel Chatonnet, Daccache & Hawley 2015، صفحة 237.
↑  Mariette 1856، صفحة 9.
↑  Wilson 1982، صفحة 46.
↑  Turner 1860، صفحة 48.
↑  Clermont-Ganneau 1880، صفحة 93.
↑  Bordreuil 2002.
↑  Munk 1856.
↑  Hitzig 1855.
↑  Jean 1947، صفحة 267.
↑  Elayi 1997، صفحة 68.
↑  Perrot 1885، صفحة 168.
↑  Levy 1864، صفحة 227.
↑  Luynes 1856، صفحة 55.
↑  Nunn 2006.
↑  Eiselen 1907، صفحة 73.
↑  King 1997، صفحة 189.
↑  Kaoukabani 2005، صفحة 4.
↑  Elayi 2006، صفحة 2.
↑  Chéhab 1983، صفحة 171.
↑  Xella & López 2005b.
↑  Greenfield 1985، صفحات 129–134.
↑  Dunand 1965، صفحات 105–109.
↑  Elayi 2006.
↑  Elayi & Elayi 2004.
↑  Elayi 2006، صفحة 22.
↑  Hitti 1967، صفحة 135.
↑  Bryce 2009، صفحة 651.
↑  Netanyahu 1964، صفحات 243–244.
↑  Yates 1942، صفحة 109.
↑  Elayi 2018b، صفحة 58.
↑  Bromiley 1979، صفحات 501, 933–934.
↑  Aubet 2001، صفحات 58–60.
↑  Boardman et al. 2000، صفحة 156.
1 2  Zamora 2016، صفحة 253.
↑  Elayi 2006، صفحة 7.
↑  Pritchard & Fleming 2011، صفحات 311–312.
1 2  Elayi 2013، Tyr et Sidon à l'époque Nabonide".
↑  Elayi 2006، صفحة 6.
↑  Derenbourg 1887، صفحات 9–10.
↑  Halpern 2016، صفحات 19–20.
↑  Elayi 2006، صفحة 5.