فرانسيز ماريون
مجموعة مختارة من أعمالها

| السنة | اسم الفيلم | أبرز النجوم | ملاحظات |
| --- | --- | --- | --- |
| 1912 | قبعة نيويورك (The New York Hat) | ماري بيكفورد وليونيل باريمور (Lionel Barrymore) وليليان غيش (Lillian Gish) | شاركت في الكتابة |
| 1915 | كاميليا (Camille) | كلارا كيمبول ينج (Clara Kimball Young)	وبول كابيلاني (Paul Capellani)	وروبرت كمنجز (Robert Cummings) | كتبت النص السينمائي |
| 1915 | فتاة الأمس (A Girl of Yesterday) | ماري بيكفورد وفرانسيز ماريون وغلين مارتن (Glenn L. Martin) | ممثلة |
| 1917 | الأميرة الصغيرة (The Little Princess) | كاثرين غريفيث (Katherine Griffith) وماري بيكفورد ونورمان كيري (Norman Kerry) وزاسو بيتس (ZaSu Pitts) وثيودور روبرتس (Theodore Roberts) | كاتبة |
| 1917 | ريبيكا في مزرعة صني بروك | ماري بيكفورد	ويوجين أو براين (Eugene O'Brien) | كاتبة |
| 1917 | الفتاة المسكينة البسيطة | ماري بيكفورد	ومادلين ترافيرس (Madlaine Traverse) وتشارلز ويلسلي (Charles Wellesley) وجلاديس فيربانكس (Gladys Fairbanks) | كاتبة |
| 1918 | ستيلا ماريس (Stella Maris) | ماري بيكفورد | كتابة النص السينمائي |
| 1918 | كيف جرؤت يا جين؟ (How Could You, Jean?) | ماري بيكفورد | كتابة النص السينمائي |
| 1918 | إم ليس (M'Liss) | ماري بيكفورد | كاتبة |
| 1918 | أماريلي وزقاق حبل الغسيل (Amarilly of Clothes-Line Alley) | ماري بيكفورد وويليام سكوت (William Scott) وكيت برايس (Kate Price) | كاتبة |
| 1919 | جريمة السينما (The Cinema Murder) | ماريون دافيس (Marion Davies) ويولالي جنسن (Eulalie Jensen)وأندرس راندولف (Anders Randolf) وريجينالد بارلو (Reginald Barlow) | كتابة النص السينمائي |
| 1919 | آن والجملون الأخضر (Anne of Green Gables) | ماري مايلز مينتر (Mary Miles Minter) | كاتبة |
| 1920 | بوليانا (Pollyanna) | ماري بيكفورد | إعادة صياغة |
| 1920 | الفتاة المراهقة (The Flapper) | أوليف توماس (Olive Thomas) ووارين كوك (Warren Cook) | كتابة النص السينمائي والقصة |
| 1920 | شهوة لا تهدأ (The Restless Sex) | ماريون دافيس ورالف كيلارد (Ralph Kellard) | كاتبة |
| 1921 | ضوء الحب | ماري بيكفورد وإيفيلين دومو (Evelyn Dumo) | إخراج وكتابة القصة (غير معترف به) |
| 1922 | ناقوس البحر (The Toll of the Sea) | آنا ماي وونج (Anna May Wong) وكينيث هارلان (Kenneth Harlan) وبياتريس بينتلي (Beatrice Bentley) | كتابة النص السينمائي (غير معترف به)وكتابة القصة |
| 1923 | السيدة فير المشهورة (The Famous Mrs. Fair) | ميرتل ستيدمان (Myrtle Stedman) وهنتلي جوردون | إعادة صياغة وكتابة النص السينمائي |
| 1924 | الأسرار (Secrets) | نورما تالمادج (Norma Talmadge) | إعادة صياغة |
| 1924 | سايثيريا (Cytherea) | ألما روبنز (Alma Rubens) وكونستانس بينيت (Constance Bennett) ونورمان كيري (Norman Kerry) ولويس ستون (Lewis Stone) وإيرين ريتش (Irene Rich) | إعادة صياغة |
| 1924 | حياة أبراهام لينكولن المثيرة (The Dramatic Life of Abraham Lincoln) | جورج بيلينج (George A. Billing) وروث كليفورد (Ruth Clifford) وجورج أرثر (George K. Arthur)، ولويس فازندا (Louise Fazenda) | كتابة القصة والنص السينمائي |
| 1925 | ستيلا دالاس | رونالد كولمان (Ronald Colman) وبيل بينيت (Belle Bennett) ولويس موران (Lois Moran) | إعادة صياغة |
| 1925 | لص في الجنة (A Thief in Paradise) | دوريس كنيون (Doris Kenyon) ورونالد كولمان (Ronald Colman) وأيلين برينجل (Aileen Pringle) | إعادة صياغة |
| 1925 | شكرًا لك (Thank You) | أليك فرانسيس (Alec B. Francis) وجاكلين لوغان (Jacqueline Logan) | كاتبة |
| 1925 | البرق (Lightnin') | جاي هنت (Jay Hunt) ووالاس ماكدونالد (Wallace MacDonald) | كاتبة |
| 1926 | الخطاب القرمزي (The Scarlet Letter) | ليليان جيش (Lillian Gish) ولارس هانسون (Lars Hanson) | إعادة صياغة وكتابة النص السينمائي وتوزيع الأدوار |
| 1926 | فوز تستحقه باربارا (The Winning of Barbara Worth) | رونالد كولمان	وفيلما بانكي (Vilma Bánky) | إعادة صياغة |
| 1926 | ابن الشيخ (Son of the Sheik) | رودولف فالنتينو (Rudolph Valentino) وفيلما بانكي ومونتاجو لاف (Montagu Love)	كارل داين (Karl Dane) وجورج فاوست (George Fawcett) | إعادة صياغة |
| 1927 | الطاحونة الحمراء (The Red Mill) | ماريون دافيس | إعادة صياغة وكتابة النص السينمائي |
| 1927 | الحب (Love) | جون جيلبرت (John Gilbert) وجريتا جاربو (Greta Garbo) | السيناريو السينمائي |
| 1927 | مدام بومبادور (Madame Pompadour) | دوروثي جيش (Dorothy Gish) | كاتبة |
| 1928 | الريح (The Wind) | ليليان جيش ولارس هانسون ومونتاجو لاف ودوروثي كمنج | كاتبة النص السينمائي |
| 1928 | الصحوة (The Awakening) | فيلما بانكي، ووالتر بيرون (Walter Byron) | كتابة القصة |
| 1928 | تربية الأب (Bringing Up Father) | فاريل ماكدونالد (J. Farrell MacDonald) وبولي موران (Polly Moran) وماري دريسلر (Marie Dressler) | كاتبة |
| 1929 | رغباتهم الشخصية (Their Own Desire) | نورما شيرر (Norma Shearer)	وبيل بينيت ولويس ستون وروبرت مونتجمري (Robert Montgomery) وهيلين ميلارد (Helene Millard) | كاتبة النص السينمائي |
| 1930 | مين وبيل | ماري دريسلر ووالاس بيري | كتابة الحوار والنص السينمائي |
| 1930 | البيت الكبير | روبرت مونتجومري ووالاس بيري وتشستر موريس (Chester Morris) ولويس ستون | كتابة الحوار والقصة حصل على جائزة أفضل كتابة(نص سينمائي مقتبس) |
| أخبار سارّة (Good News) | جون أليسون (June Allyson) وبيتر لاوفورد (Peter Lawford) | كاتبة النص السينمائي |  |
| أغنية الغشّاش (The Rouge Song) | لاورانس تيبيت (Lawrence Tibbett) وكاثرين دايل أوين (Catherine Dale Owen) | كاتبة |  |
| آنا كريستي (Anna Christie) | جريتا جاربو وتشارلز بيكفورد (Charles Bickford) وجورج ماريون (George F. Marion) وماري دريسلر | كاتبة |  |
| 1931 | آنا كريستي (Anna Christie) | جريتا جاربو وثيو شال (Theo Shall) وهانز جونكيرمان (Hans Junkermann) | إعادة صياغة |
| 1931 | الستة الغامضة (The Secret Six) | والاس بيري	ولويس ستون وجون ماك براون (John Mack Brown) وجين هارلو (Jean Harlow) وكلارك جابل (Clark Gable) ورالف بيلامي (Ralph Bellamy) ومارجوري رامباو (Marjorie Rambeau) | كتابة الحوار والنص السينمائي |
| 1931 | البطل | والاس بيري وجاكي كوبر (Jackie Cooper) وإيرين ريتش (Irene Rich) وروسكو أتيس (Roscoe Ates) | كتابة القصة حصلت على جائزة أفضل قصة |
| 1932 | الشقراء الحمقاء (Blondie of the Follies) | ماريون دافيس	وروبرت مونتجمري، وبيلي دوف (Billie Dove) | كتابة النص السينمائي والقصة |
| 1932 | إيما | ماري دريسلر وريتشارد كرومويل (Richard Cromwell) وجين هيرشولت (Jean Hersholt) وميرنا لوي (Myrna Loy) | كتابة القصة |
| 1933 | اثبت يا قلبي (Peg o' My Heart) | ماريون دافيس	وأونسلو ستيفنز (Onslow Stevens)	وفريل ماكدونالد | إعادة صياغة |
| 1933 | العشاء في الثامنة (Dinner at Eight) | ماري دريسلر وجون باريمور (John Barrymore) ووالاس بيري وجين هارلو وليونيل باريمور وبيل بيرك (Billie Burke) | كتابة النص السينمائي |
| السيدة والملاكم المحترف (The Prizefighter and the Lady) | مايرنا لوي (Myrna Loy) وماكس باير (Max Baer) ووالتر هوستن (Walter Huston) وبريمو كارنيرا (Primo Carnera) وجاك ديمبسي (Jack Dempsey) | كتابة القصة رشحت لجائزة الأوسكار عن أفضل قصة |  |
| الذهاب إلى هوليوود (Going Hollywood) | ماريون دافيس	وبينج كروسبي (Bing Crosby) وفيفي دي أوراسي (Fifi D'Orsay) وستيوارت إروين (Stuart Erwin) | كتابة القصة (غير معترف به) |  |
| الأسرار (Secrets) | ماري بيكفورد وليزلي هوارد (Leslie Howard) | كاتبة |  |
| 1936 | كاميليا | جريتا جاربو وروبرت تايلر وليونيل باريمور | كتابة النص السينمائي |
| 1936 | الرعاع | جين هارلو وسبنسر تريسي (Spencer Tracy) | كتابة النص السينمائي والقصة |
| 1936 | الفتاة المسكينة البسيطة | شيرلي تمبل (Shirley Temple) وأليس فايي (Alice Faye) وجاك هالي (Jack Haley) وجلوريا ستيوارت (Gloria Stuart) ومايكل والن (Michael Whalen)، وكلود وجيلينجواتير (Claude Gillingwater) | كاتبة |
| 1937 | فارس بلا درع (Knight Without Armour) | مارلين ديتريتش (Marlene Dietrich) وروبرت دونات (Robert Donat) | إعادة صياغة |
| 1940 | جهنم الخضراء (Green Hell) | دوجلاس فيربانكس الابن (Douglas Fairbanks, Jr)	وفينست برايس (Vincent Price) وجوان بينيت (Joan Bennett) وألان هيل (Alan Hale, Sr.) وجورج ساندرز (George Sanders) وجون هوارد (John Howard) | كتابة القصة الأصلية والنص السينمائي |