stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
NGC 2276

| NGC 2276 | NGC 2276 |
| --- | --- |
صورة NGC 2276: صورة NGC 2276
الكوكبة: الملتهب (كوكبة)
رمز الفهرس: NGC 2276 (الفهرس العام الجديد) KPG 127a (Catalogue of isolated pairs of galaxies in the northern hemisphere) PGC 21039 (فهرس المجرات الرئيسية) 2MASX J07271448+8545162 (Two Micron All-Sky Survey, Extended source catalogue) IRAS 07101+8550 (IRAS) MCG+14-04-028 (فهرس المجرات الموروفولوجي) IRAS 0710+858P15 (IRAS) IRAS F07104+8550 (IRAS) UGC 3740 (فهرس أوبسالا العام) APG 25 (أطلس المجرات الغريبة) PSCz Q07101+8550 (كتالوج PSCz) UZC J072710.0+854520 (فهرس زفيكي المحدّث) Z 0710.0+8551 (فهرس المجرات وعناقيد المجرات) Z 362-42 (فهرس المجرات وعناقيد المجرات) Z 363-27 (فهرس المجرات وعناقيد المجرات) LEDA 21039 (ليون-ميودون قاعدة بيانات خارج المجرة) [VDD93] 58 (IRAS CPC observations of galaxies. I. Catalog and atlas)  
المكتشف: تيودور فريدريك أوغست  
تاريخ الاكتشاف: 26 يونيو 1876  
المطلع المستقيم: 07سا 27د 14.3ث
الميل: +85° 45′ 15″
الانزياح الأحمر: 2416 ± 2 km/s
البعد: 120 مليون سنة ضوئية (36.8 Mpc)
نوع: SAB(rs)c 
الأبعاد الظاهرة: 2′.8 × 2′.7
القدر الظاهري: 11.8
تعيينات أخرى: ESO 287-31, IRAS 21273-4322, MCG -7-44-18, PGC 66874
شاهد أيضًا: مجرة، قائمة المجرات: شاهد أيضًا: مجرة، قائمة المجرات
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
NGC 2276 هي مجرة حلزونية متوسطة تقع في كوكبة الملتهب (كوكبة) . المجرة تبعد حوالي 105 مليون سنة ضوئية عن الأرض. NGC 2276 لديه مظهر غير متناظر على الأرجح الناجم عن التفاعلات الجاذبية مع جارتها. المجرة المحدبة NGC 2300 واحدة من العديد من المجرات التي تحتوي على ثقب أسود كتلة المتوسطة 50,000 مرة من كتلة الشمس، واسمه NGC 2276-3c.
NGC 2276-3c أنتجت نفاثتين: واسعة النطاق ما يقرب من 2000 سنة ضوئية طويلة وحوالي 6 سنوات ضوئية طويلة. تظهر المجرة معدل معزز لتكوين النجوم قد يكون ناجما عن اصطدام مع مجرة قزمة أو عن طريق تفاعل الجاذبية مع غاز ضغط الغاز والغبار.
تم اكتشافه من قبل فريدريش ثيودور وينيك في عام 1876. في أطلس المجرات الغريبة، يذكر المجرة مرتين مرة مجرة حلزونية مع ذراع واحد ومرة من فئة مجرة محدبة قريبة من المجرات الحلزونية ومضطربة وهي زوج مع NGC 2300.
كانت NGC 2276 موطنا لستة مستعر أعظم في السنوات الستين الماضية سنة 1962 وسنة 1968 وسنة 1968 وسنة 1993 وسنة 2005 وسنة 2016.
انظر أيضا

NGC 7068
NGC 7069
NGC 7010
قائمة أجرام إن جي سي (7001–7840)
آر آي أم-162 إيه أس أس أم

| آر آي أم-162 إيه أس أس أم | آر آي أم-162 إيه أس أس أم |
| --- | --- |
 :  
النوع: صاروخ أرض-جو  
بلد الأصل:  الولايات المتحدة  
فترة الاستخدام: بداية:2004  
المصنع: رايثيون  
نظام التوجيه: توجيه شبه نشط بالرادار  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
آر آي أم -162 إيه أس أس أم هو تطوير لصاروخ آي آر أم-7 عصفور البحر المستخدم لحماية السفن من مهاجمة الصواريخ والطائرات. تم تصميمه لمواجهة الصواريخ المضادة للسفن الأسرع من الصوت تتمتع هذه الصواريخ أيضا بالقدرة على أن تكون محملة رباعيا في نظام مارك 41 نظام الإطلاق العمودي، مما يسمح بحمل حتى أربعة صواريخ في الخلية (الحاوية) الواحدة.
بوابة أسلحة
بوابة الولايات المتحدة
حاتم كامل

| حاتم كامل>  معلومات شخصية  | حاتم كامل>  معلومات شخصية  |
| --- | --- |
تاريخ الوفاة: 1 نوفمبر 2004   
مواطنة:  العراق  
 الحياة العملية  :  الحياة العملية  
المهنة: سياسي  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
كان حاتم كامل عبد الفتاح البياتي (توفي 1 نوفمبر 2004) نائب محافظ محافظة بغداد في العراق.
اغتيل حاتم على يد مسلحين في سيارة مسرعة في بغداد، في منطقة جنوب الدورة، بينما كان في طريقه إلى العمل كما أصيب اثنان من حراسه الشخصيين في الهجوم.
شغل حاتم كامل منصب مفاوض الحكومة العراقية في الفلوجة وتحدى الادعاءات بأن العقل المدبر للإرهاب أبو مصعب الزرقاوي كان بالفعل في المنطقة. لقد صرح بأن مزاعم وجود الزرقاوي كانت مماثلة لمزاعم أسلحة الدمار الشامل السابقة في العراق. كان لديه طفلان صغيران في ذلك الوقت، ابنة، تبلغ من العمر عامين، وابن عمره 3 سنوات.
ما هو مصدر المعلومة وهل بالامكان نشر رابط لقائه على تلفزيون الجزيرة

وقال في مقابلة مع تلفزيون الجزيرة «نريد أن نعرف ما هو الدليل على وجود الزرقاوي في الفلوجة». «أصبح الزرقاوي مثل أسلحة الدمار الشامل العراقية...» «نسمع هذا الاسم، لكنه غير موجود.» «تم تدمير أكثر من 15 إلى 20 منزلًا في الفلوجة لأنهم اتُهموا بإيواء الزرقاوي أو أتباع الزرقاوي.»
آبيس

كان أبيس أو آبِيس في الأساطير المصرية القديمة، الثور المقدس أو الرب الثور لمدينة ممفيس. وكان أي ثور يوجد وهو يحمل مثلثًا أبيضًا على جهته، والباقي كله أسود، كان يعتبر تشخیص لأبيس. وكان الكاهن يستلهم التنبؤ بالمستقبل من سلوكه وحركاته. ولم يكن يسمح للثور بالعيش أكثر من 25 سنة، فعندما يصل إلى هذا العمر يُغْرَق ويجري البحث عن ثور جديد. فإن مات قبل هذا العمر، فإنه يدفن باحتفال مهیب في صقارة، جنوب القاهرة. وارتبطت عبادة أبيس فيما بعد ارتباطًا وثيقًا بالرب بتاح ولكنه أيضًا عُبد عند اليونان والرومان. وفي زمن البطالمة عُبد مع أوزیریس تحت أسم سيرابيس، وكان مركز عبادته في الإسكندرية.
الوصف الشكلي

لون العجل آبيس باللون الأسود فيما عدا مثلث أبيض صغير على جبهته، وبين قرنيه يوجد قرص الشمس مزين بالأصلة أو الناشر، كما يوجد على ظهره رسم للنسر المجنح.
سيرابيس

وجد تمثالًا بازلتيًا ضخمًا، يجسد سيرابيس في هيئة عجل يحمل قرص الشمس والكوبرا الملكية بين قرنيه، ويشير النقش الموجود على العمود الذي يدعم جسده أنه نحت في عهد الإمبراطور الروماني هدريانوس.
وسيرابيس هو إله جديد استحدث من الرمز «أوزيريس-آبيس» لتوحيد سكان الإسكندرية من الإغريق والمصريين القدماء.
صور

العجل آبيس في متحف تاريخ الفنون
رأس للعجل آبيس وجدت في بسقارة
ستيلا وبطليموس السادس يتعبدون لآبيس، حجر منحوت من البازلت، 180-145 قبل الميلاد. عثر عليه في سقارة.
تمثال يجسم آبيس.
تمثال لآبيس بجسد إنسان، متحف اللوفر.
آبيس، يستلقي على منصة.
آبيس ويحمل قرص الشمس والكوبرا الملكية بين قرنيه
تمثال نصفي لـ(أوزيريس-آبيس) "سيرابيس"
NGC 238

| NGC 238 | NGC 238 |
| --- | --- |
 :  
الكوكبة: العنقاء  
رمز الفهرس: NGC 238 (الفهرس العام الجديد) 2MASX J00432575-5010580 (Two Micron All-Sky Survey, Extended source catalogue) ESO 194-31 (فهرس المرصد الأوروبي الجنوبي) PGC 2595 (فهرس المجرات الرئيسية) 6dFGS gJ004325.8-501058 (6dF Galaxy Survey) AM 0041-502 (A catalogue of southern peculiar galaxies and associations) ESO-LV 194-0310 (The surface photometry catalogue of the ESO-Uppsala galaxies) HIPASS J0043-50 (HIPASS) SGC 004107-5027.5 (كتالوج جنوب غالاكسي) LEDA 2595 (ليون-ميودون قاعدة بيانات خارج المجرة) [SLK2004] 99 (The ISOPHOT 170{mu}m Serendipity Survey. II. The catalog of optically identified galaxies) APMBGC 194-093+021 (The APM Bright Galaxy Catalogue) Gaia DR2 4926480050047663616 (جايا داتا الإصدار 2)  
المكتشف: جون هيرشل  
تاريخ الاكتشاف: 2 أكتوبر 1834  
الانزياح الأحمر: 0.0287 ،  و0.028673   
شاهد أيضًا: مجرة، قائمة المجرات: شاهد أيضًا: مجرة، قائمة المجرات
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
NGC 238
NGC 238 هي مجرة في كوكبة العنقاء اكتشفت في 2 أكتوبر 1834.
مراجع

↑  VizieR (بالإنجليزية), QID:Q1662358
↑  Da Costa L. N.; Pellegrini P. S.; Davis M.; Meiksin A.; Sargent W. L. W.; Tonry J. L. (1991). "Southern Sky Redshift Survey: The catalog". The Astrophysical Journal Supplement Series (بالإنجليزية). 75: 935–964. Bibcode:1991ApJS...75..935D. DOI:10.1086/191555. ISSN:0067-0049. QID:Q66617597.
آخرة
الحساب

بحسب المعتقد الإسلامي يوم القيامة أو اليوم الآخر أو يوم الحساب، هو نهاية العالم والحياة الدنيا ويشترك الإسلام في هذا الاعتقاد مع الديانات الإبراهيمية الأخرى مثل اليهودية والمسيحية، وهو موعد الحُكم والحساب الأخير للبشر عند الله، وبحسب المعتقد الإسلامي فإن أحداثه تشمل إنهاء حياة كل البشر والمخلوقات، ثم يُبعث ويقوم البشر من موتهم ويُنشرون من قبورهم ثم يُعرضون للحساب الآلهي، ويقوم الله عز وجل عندها بجزاء المؤمنين الموحدين بالجنة والكفار والمشركين بالنار، ويسمى بيوم القيامة لقيام الأموات فيه من موتهم، أي بعثهم وذلك لحسابهم وجزائهم. ويؤمن المسلمون أيضا أن يوم القيامة له علامات تسبق حدوثه وتسمى بأشراط الساعة أو علامات يوم القيامة وتقسم إلى علامات صغرى وعلامات كبرى.
من أسماء يوم القيامة:
يوم القيامة: ﴿لَا أُقْسِمُ بِيَوْمِ الْقِيَامَةِ ۝١﴾ [القيامة:1] ذكرت ٧٠ مرة.
اليوم الآخر: ﴿إِنَّمَا يَعْمُرُ مَسَاجِدَ اللَّهِ مَنْ آمَنَ بِاللَّهِ وَالْيَوْمِ الْآخِرِ وَأَقَامَ الصَّلَاةَ وَآتَى الزَّكَاةَ وَلَمْ يَخْشَ إِلَّا اللَّهَ فَعَسَى أُولَئِكَ أَنْ يَكُونُوا مِنَ الْمُهْتَدِينَ ۝١٨﴾ [التوبة:18] ذكر في القرآن 26 مرة.
الآخرة: ﴿وَمَنْ يَرْغَبُ عَنْ مِلَّةِ إِبْرَاهِيمَ إِلَّا مَنْ سَفِهَ نَفْسَهُ وَلَقَدِ اصْطَفَيْنَاهُ فِي الدُّنْيَا وَإِنَّهُ فِي الْآخِرَةِ لَمِنَ الصَّالِحِينَ ۝١٣٠﴾ [البقرة:130] ذكر في القرآن 111 مرة.
الدار الآخرة: ﴿تِلْكَ الدَّارُ الْآخِرَةُ نَجْعَلُهَا لِلَّذِينَ لَا يُرِيدُونَ عُلُوًّا فِي الْأَرْضِ وَلَا فَسَادًا وَالْعَاقِبَةُ لِلْمُتَّقِينَ ۝٨٣﴾ [القصص:83] ذكر في القرآن 9 مرات ﴿وَمَا الْحَيَاةُ الدُّنْيَا إِلَّا لَعِبٌ وَلَهْوٌ وَلَلدَّارُ الْآخِرَةُ خَيْرٌ لِلَّذِينَ يَتَّقُونَ أَفَلَا تَعْقِلُونَ ۝٣٢﴾ [الأنعام:32].
الساعة: ذكر في القرآن 39 مرة.
يوم البعث: ﴿وَقَالَ الَّذِينَ أُوتُوا الْعِلْمَ وَالْإِيمَانَ لَقَدْ لَبِثْتُمْ فِي كِتَابِ اللَّهِ إِلَى يَوْمِ الْبَعْثِ فَهَذَا يَوْمُ الْبَعْثِ وَلَكِنَّكُمْ كُنْتُمْ لَا تَعْلَمُونَ ۝٥٦﴾ [الروم:56] ذكر في القرآن مرتين.
وغيرها الكثير من الأسماء الدالة على يوم الحساب.
أقسام الناس يوم القيامة

فالناس بالنسبة إلى القيامة ثلاثة أقسام:
قسم مؤمنون أتقياء فإلى الجنة، وقبورهم روضة من رياض الجنة يفتح لهم باب إلى الجنة يأتيهم من نعيمها وروحها وطيبها كما جاءت به الأخبار عن رسول الله عليه الصلاة والسلام.
كفار قد استحقوا عذاب الله وغضبه والسجن في دار الهوان وهي النار، فهؤلاء قبورهم عليهم عذاب، وهي حفر من حفر النار نسأل الله العافية ..... عذاب معجل.
أهل المعاصي ليسوا بكفار وليسوا بمسلمين كالأتقياء، بل لهم ذنوب ولهم معاصي، فهؤلاء أمرهم بين الأمرين؛ فقد يعذبون في قبورهم، وقد ينجون وهكذا يوم القيامة قد يعفو الله عنهم فيدخلهم الجنة لإسلامهم وتوحيدهم وما معهم من الإيمان بفضله سبحانه أو بواسطة الشفعاء من ملائكة وأنبياء وأفراط ونحو ذلك، وقد يعذبون في النار على قدر جرائمهم ثم بعدما يطهرون من خبثهم في النار ينتقلون إلى الجنة، هذه حال أهل المعاصي عند أهل السنة والجماعة.
أحداث يوم الآخرة

تتكون الجنة والنار من منازل مختلفة تعتمد منزلة كل إنسان على مقدار حسناته إن كان في الجنة، وعلى مقدار سيئاته إن كان في النار. ربما يغفر الله ذنوب الإنسان تجاهه، لكن لا يغفر ذنوب إنسان تجاه آخر. ﴿وَلِكُلٍّ دَرَجَاتٌ مِمَّا عَمِلُوا وَمَا رَبُّكَ بِغَافِلٍ عَمَّا يَعْمَلُونَ ۝١٣٢﴾ [الأنعام:132].
روى معاذ بن جبل رضي الله عنه، عن النبي صلى الله عليه وسلم أنه قال: «ذرِ النَّاسَ يَعمَلونَ، فإنَّ الجنَّةَ مائةُ درجةٍ، ما بينَ كلِّ درجتينِ كما بينَ السَّماءِ والأرضِ، والفِردَوْسُ أعلاها درَجةً وأوسَطُها، وفَوقَها عرشُ الرَّحْمنِ، ومِنها تُفَجَّرُ أنْهارُ الجنَّةِ، فإذا سألتُمُ اللَّهَ فاسألوهُ الفِردَوسَ».
يرتدي ليقتل (فيلم 1980)

يرتدي ليقتل
| 0 | 1 |
| --- | --- |
الصنف الفني:  جريمة، إثارة
الموضوع:  قاتل متسلسل 
تاريخ الصدور:  1980
مدة العرض:  104 دقيقة
اللغة الأصلية:  الإنجليزية
البلد:  الولايات المتحدة
مواقع التصوير:  نيويورك — فيلادلفيا 
| 0 | 1 |
| --- | --- |
المخرج:  براين دي بالما
الكاتب:  براين دي بالما
السيناريو:  براين دي بالما 
البطولة:   القائمة ... مايكل كين  أنجي ديكنسون  نانسي ألين  كيث غوردون  دينيس فرانز  ديفيد مارغوليز  وليام فينلي  آرثر وليامز  مارك مارغوليس  Anneka Di Lorenzo (en)  
التصوير:  رالف د. بوده 
الموسيقى:  بينو دوناجيو 
التركيب:  جيرالد بي. غرينبيرغ 
| 0 | 1 |
| --- | --- |
الشركة المنتجة:  أوريون بيكشرز 
المنتج:  George Litto (en)  
المنتج المنفذ:  Samuel Z. Arkoff (en)  
التوزيع:  Filmways (en)  — نتفليكس 
نسق التوزيع:  فيديو حسب الطلب 
الميزانية:  6.5 مليون دولار
الإيرادات:  31.9 مليون دولار
تعديل - تعديل مصدري - تعديل ويكي بيانات
يرتدي ليقتل (بالإنجليزية: Dressed to Kill)‏ هو فيلم جريمة تم إنتاجه في الولايات المتحدة وصدر في سنة 1980. الفيلم من إخراج براين دي بالما وكتابة براين دي بالما.
الميزانية والإيرادات

بلغت تكلفة إنتاج الفيلم حوالي 6.5 مليون دولار بينما حقق إيرادات تقدر بـ 31.9 مليون دولار.
وصلات خارجية

يرتدي ليقتل على موقع IMDb (الإنجليزية)
يرتدي ليقتل على موقع ميتاكريتيك (الإنجليزية)
يرتدي ليقتل على موقع الموسوعة البريطانية (الإنجليزية)
يرتدي ليقتل على موقع روتن توميتوز (الإنجليزية)
يرتدي ليقتل على موقع نتفليكس (الإنجليزية)
يرتدي ليقتل على موقع قاعدة بيانات الأفلام العربية
يرتدي ليقتل على موقع ألو سيني (الفرنسية)
يرتدي ليقتل على موقع Turner Classic Movies (الإنجليزية)
يرتدي ليقتل على موقع أول موفي (الإنجليزية)
يرتدي ليقتل على موقع بوكس أوفيس موجو (الإنجليزية)
مراجع

1 2 3 4 5 6  وصلة مرجع: http://www.bbfc.co.uk/releases/dressed-kill-1970-8. الوصول: 13 أبريل 2016.
↑  وصلة مرجع: https://www.filmaffinity.com/en/film830641.html. الوصول: 13 أبريل 2016.
1 2 3 4  وصلة مرجع: http://www.allocine.fr/film/fichefilm_gen_cfilm=280.html. الوصول: 13 أبريل 2016.
1 2 3 4 5  وصلة مرجع: http://www.ofdb.de/film/3036,Dressed-to-Kill. الوصول: 13 أبريل 2016.
1 2  وصلة مرجع: http://www.virtual-history.com/movie/film/35/dressed-to-kill. الوصول: 13 أبريل 2016.
↑  وصلة مرجع: http://www.imdb.com/title/tt0080661/fullcredits. الوصول: 13 أبريل 2016.
1 2 3  مذكور في: قاعدة بيانات الأفلام التشيكية السلوفاكية. لغة العمل أو لغة الاسم: التشيكية. تاريخ النشر: 2001.
↑  مذكور في: تفريغات بيانات Freebase. الناشر: جوجل.
| ع ن أفلام من إخراج براين دي بالما | ع ن أفلام من إخراج براين دي بالما |
| --- | --- |
 الوجه ذو الندبة  الممنوع لمسهم  أفعال محظورة  كاري  ثعبان العيون  داليا السوداء  المهمة المستحيلة  يرتدي ليقتل :  الوجه ذو الندبة  الممنوع لمسهم  أفعال محظورة  كاري  ثعبان العيون  داليا السوداء  المهمة المستحيلة  يرتدي ليقتل 
بوابة السينما الأمريكية
بوابة الولايات المتحدة
بوابة حكايات الرعب
بوابة سينما
بوابة عقد 1980
بوابة علم الجنس
بوابة نيويورك
آدم إيكفلدت

| آدم إيكفلدت | آدم إيكفلدت |
| --- | --- |
 :  
 معلومات شخصية :  معلومات شخصية 
الميلاد: 15 يونيو 1769     فيلادلفيا  
الوفاة: 6 فبراير 1852 (82 سنة)       فيلادلفيا  
مواطنة:  الولايات المتحدة  
 الحياة العملية  :  الحياة العملية  
المهنة: سياسي  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
جون آدم إيكفلدت (بالإنجليزية: Adam Eckfeldt)‏ (15يونيو 1769_6 فبراير 1852، المعروف ب آدم إيكفلدت)كان عاملا ومسؤولا في أوائل أيام دار سك العملة الملكية الأمريكية. عمل«إيكفلدت» طوال حياته في فيلادلفيا كثاني رئيس للعملة ل«مينت» من 1814 حتى 1839.
كان لوالد إيكفلدت دكان حدادة كبير وقد ورط نفسه في محاولات مبكرة للعملات الأمريكية.فقد قام آدم إيكفلدت ببناء معصرة مبكرة لمينت، ونقش بعض من القوالب المبكرة وكان مسؤولاً عن تصميمات العملات النحاسية الأمريكية المبكرة، فضلاً عن عملة (دايم الأمريكية من عام 1792 التي تعتبرها بعض السلطات بأنها أول عملة أمريكية. عُين مساعد كسكاك للنقود في مينت عام 1792 وأصبح رئيس العملة في وقت وفاة سلفه عام 1817.
باليه

باليه
| 0 | 1 |
| --- | --- |
صنف فرعي من:  رقص الحفلة فنون تعبيرية 
يدرسه:  دراسات الباليه 
يمارسها:  راقص باليه الراقصة الأولى 
لديه جزء أو أجزاء:  pit orchestra (en)  
تعديل - تعديل مصدري - تعديل ويكي بيانات
لوحة درس الرقص (بالفرنسية: La classe de danse)‏ لإدغار ديغا عام 1874
الباليه (بالفرنسية: le ballet)‏ (
نطق فرنسي: [lə balɛ]
) هو نوع من الرقص يقوم على تقنيات الرقص التعبيري
ترافقه الموسيقى والإيماء والمشاهد المسرحية. ومن أهم خصائص الباليه الحركية،
الرقص على رؤوس أصابع القدمين. يعود لفظ الباليه إلى الكلمة الإيطالية ballare أي يرقص، إذ كانت بداياته مشاهد تؤدى في البلاط الإيطالي أثناء عصر النهضة لتسلية الضيوف، ثم أطلقه الفرنسيون على حركات الرقص وتقنياته. وقد اكتسب رقص الباليه الكلاسيكي تقنياته من تطبيق نظام صارم
في التدريب والتجارب على مدى أكثر من أربعة قرون، واعتمدت تقنياته على جعل الجسم يتحرك بأكبر قدر ممكن من المرونة والسرعة والسيطرة والرشاقة.
تعلم الباليه

دراسة الباليه تتطلب من الفرد عدة سنوات تصل إلى ثماني أو تسع سنوات لإتقان عناصره الحركية المختلفة. وعلى مدار هذه السنوات، يقسم منهج الباليه بشكل تدريجي وتصاعدي؛ فيضاف كل عام عناصر حركية جديدة، ومع إضافة عناصر حركية جديدة تتصاعد الصعوبات الفنية للعناصر الحركية من الناحية الكمية والكيفية. وعند نهاية سنوات الدراسة يحصل الطالب على شهادة إتمام دراسة فن الباليه الكلاسيك. لذلك لابد أن يكون التعلم من الصغر، حتى يتشكل جسم الراقص ويكتسب المرونة المطلوبة لممارسة هذا الفن. السن المناسب للالتحاق بصفوف تعلم الباليه هو ما بين الثامنة والعاشرة، حيث أن الأطفال الأصغر سنًا لا تكون عظامهم قوية لتحمل الجهد والضغط العضلي والعصبي الذي يتعرضون له أثناء الدراسة. لكن بداية من سن الثامنة يكون الطفل قادرًا على التحكم في جسده، وعلى فهم طبيعة كل العناصر الحركية والتركيز على الإيقاع والحفاظ على توازنه وثباته أثناء الرقص. أمّا في سن الحادية عشر فسيكون من الصعب على الطفل تنمية المرونة، فقلما تقدم الدارس في العمر وجد صعوبة في التعلم. لذا على دارس فن الباليه أن يكون:
سنه ما بين الثامنة والعاشرة.
توافر سمات جسمانية وعضلية تناسب طبيعة ممارسة رقص الباليه كتناسق الأطوال، والأوزان.
ليونة المفاصل وفتح زوايا الحوض.
سلامة واستقامة العمود الفقري.
القدرة على الوثب عاليًا.
التوافق العضلي العصبي
وجود الحس الموسيقي
ويحتاج الدارس إلى عمل فصول يومية على مدار الأسبوع مع يوم واحد للراحة، ذلك للوصول إلى مستوى عال من الكفاءة.
مقومات درس الباليه

كأي عملية تعليمية تشمل على عدة عوامل تعمل معًا لتحقيق الهدف الملطوب.
مقومات درس الباليه > قاعة الدرس

هي قاعة كبيرة مستطيلة الشكل تقسم إلى أربعة حوائط وأربع زوايا لتحديد اتجاهات المؤدي أثناء ثباته في الأوضاع المختلفة أة في أثناء تحركه. وتشبث مرآة كبيرة بطول وعرض الحائط على حائط واحد من الأربعة، حتى يشاهد المؤديون أنفسهم وليصححوا أي أخطاء. أمّا الحوائط الثلاثة الأخرى فيثبت عليها سواند خشبية ليستخدمها المؤديين في الجزء الأول من الدرس والتحمية.
مقومات درس الباليه > الدارسون

هم الطلاب الذين توفرت لديهم الشروط الخاصة لدراسة فن الباليه. لا يتعدى عددهم خمسة عشر طالبًا أو طالبة في المجموعة الواحدة. ويفصل البنين عن البنات لأن لكل منهما طبيعة في الأداء.
مقومات درس الباليه > الموسيقى المصاحبة للدرس

الموسيقى من أهم عناصر الباليه، فهي تنظم حركة الراقص، كما تنظم حركة الفريق كله ليحدث انسجام أداء بينهم. الموسيقى الكلاسيكية المستخدمة في الدرس غالبًا ما تكون عن طريق عازف بيانو. وبعض المدارس تستخدم الموسيقى المسجلة ولكن هذه الطريقة تشغل المدرس عن الدارسين في تشغيل الجهاز أو إيقافه أو إعادة بعض الأجزاء لتمرين ما. يجلس عازف البيانو في أحد أركان القاعة، مما يتيح له رؤية المدرس لمعرفة متى يبدأ ومتى ينتهي من العزف. كما يجب أن يرى العازف الدارسين حتى ينتظم موسيقاه مع حركتهم.
مقومات درس الباليه > معلم الباليه

هو من يوجه ويصحح الأداء للمتعلمين وينمي قدراتهم الفنية، ويجب أن يكون على قدر من الكافاءة لتقديم النموذج الصحيح للعناصر الحركية. يسير المعلم على خطة عمل سواء كان الدرس على مستوى العام الدارسي أو الشهر أو الأسبوع أو الدرس اليومي، حتى ينتهي من المنهج في الوقت المحدد له. ولتحقيق ذلك يساعد المعلم الدارس على تنمية التوافق العضلي العصبي وعلى تنمية مهاراته الفردية والتحرر من الضغوط وتنمية الجَلَد والتحمل العضلي والعضبي، والقدرة على تصحيح الأخطاء حتى في أثناء الأداء بمجرد سماع توجيهاته. يختلف مدرس الباليه عن المدرب وعن المخرج. المدرس (بالفرنسية: maître de ballet)‏ دوره في قاعة الدرس الالتزام بالمنهج التعليمي، أمّا المدرب (بالفرنسية: répétiteur)‏ فيدرب الراقصين على الأدوار على خشبة المسرح، وقد يكون مدربًا للراقص الأول أو الباليرينا الأولى، للمجموعة. ويختار المخرج المدربين. المخرج أو مؤلف الرقصات (بالفرنسية: chorégraphe)‏، هو المسؤل عن عرض الباليه، فهو قائد العمل المسرحي الذي قام بتأليفه وتصميم رقصاته وإخراج جميع عناصره.
مقومات درس الباليه > المنهج

يحتوي على الخطوات الحركية المتنوعة، تكرر يوميًا حتى يمتصها الجسم وتستوعبها العضلات. وتكمن براعة الراقص في ربط الخطوات بعضها بالبعض بمجرد إشارة المدرس إليه.
خطوات فن الباليه

تعود نشأة هذه العناصر الحركية إلى ثلاثة مصادر منذ القرن الخامس عشر في عام 1661 عند تأسيس الأكاديمية الملكية للموسيقى والرقص (بالفرنسية: Académie royale de musique et de danse)‏. والثلاث مصادر هي:
الرقص الشعبي أو الفلكلور.
لغة التعبير بالجسد المستوحاة من حفلات البلاط الفرنسي.
المبارزة بالسيوف تمثل الكثير من حركات الذراع في الباليه.
خطوات فن الباليه > وضعية الجسم

يجب على الراقص أن يتخذ وضعًا يكون فيه الجسم على كلا القدمين، والساقان مشدودتين، والركب مفرودة، وعضلات الفخذين مشدودتين، والصدر مفتوحًا مع ضم عظمتي اللوح معًا والأكتاف للأسفل، والحوض مستقيمًا، والرأس في وضعها مع النظر للأمام، وأن يكون الجسم مشدودًا لأعلى وليس متشنجًا. وانتظام عملية التنفس أثناء القيام بالحركات المختلفة. تؤدى معظم العناصر الحركية في كل الاتجاهات، وتكون هناك ساق ارتكاز تسمى الساق الثابتة، عليها يتمركز ثقل الجسم؛ وساق أخرى حرة. وهناك بعض العناصر الحركية تعمل فيها الساقين، كبعض القفزات الكبيرة مثل حركة jeté وjeté entrelacé وpas de chat‏. أمّا وضع الراقص بالنسبة للمشاهد فيسمى الخط أو la ligne وتعني اتجاه خط جسد الراقص، أي الخط الذي يتخذه الراقص قبل الإتيان بحركة أو في أثناء الأداء. ومن اتجاهات خط الراقص، خط المواجهة en face، وتكون في قاعة الدرس المواجهة للمرآة أو المواجهة لأي حائط في القاعة. هناك خط تحريك الأكتاف épaulement لتحريك الجسم بميل من الأقدام والجسم.
خطوات فن الباليه > وضع القدمين

هناك خمسة أوضاع أساسية للقدمين تؤدى من خلالهم العناصر الحركية بمنهج الباليه. فكل خطوة أو عنصر حركي يبدأ وينتهي بواحدة من هذه الأوضاع الخمسة. أسسها بيير بوشان (بالفرنسية: Pierre Beauchamp)‏، وهي ثابتة حتى اليوم. أكثر ما يميز هذه الأوضاع أن التفاف السيقان يكون للخارج، أي لا يبدأ هذا الالتفاف للخارج مع الكاحل، بل يبدأ من عظمة الفخذ، وتكون الركب متجهة للجانبين أيضًا مع السيقان والأقدام، في أثناء الوقوف أو مع الأداء. لذلك تكون ساق راقص الباليه ملتفة للخارج من مفصل الفخذ حتى أطراف الأصابع. هذا الالتفاف أيضّا يسهل أداء الراقصة مع الراقص في الرقص المزدوج أو danse à deux، فعلى سبيل المثال لا تصطدم ركبة الراقصة الملتفة للخارج بساق الراقص عند عمل اللفات السريعة أو pirouette‏. معظم العناصر الحركية للساقين خارجيًا en dehors أي في اتجاه عقارب الساعة، أو داخليًا en dedans وتعني التحرك في عكس عقارب الساعة، من الخلف إلى الأمام نحو الجسم.
خطوات فن الباليه > وضع القدمين > الوضع الأول

الوضع الأول أو première position يتلامس الكعبين، وتشكل القدمين خطًا مستقيمًا.
خطوات فن الباليه > وضع القدمين > الوضع الثاني

الوضع الثاني أو deuxième position، توضع القدمين على خط واحد، ولكن يفصل بينهما مسافة تقارب بين الكعبين.
خطوات فن الباليه > وضع القدمين > الوضع الثالث

الوضع الثالث أو troisième position، تأتي إحدى القدمين أمام القدم الأخرى، بحيث يلامس كل كعب منتصف القدم الأخرى، أحدهما من الأمام والآخر من الخلف.
خطوات فن الباليه > وضع القدمين > الوضع الرابع

الوضع الرابع أو quatrième position، إحدى القدمين أمام الأخرى وكل منهما ملتفة للخارج مثل الوضع الخامس، ولكن يفصل بينهما مسافة قدم، مع توازن القدمين بحيث كل كعب يكون على خط واحد مع أصابع القدم الأخرى.
خطوات فن الباليه > وضع القدمين > الوضع الخامس

الوضع الخامس أو cinquième position، يكون نثل الوضع الثالث لكن مع تداخل القدمين كليًا، بحيث يلامس كعب القدم الأمامية اصابع القدم الخلفية. أو مثل الوضع الرابع دون مسافة تفصل القدمين.
خطوات فن الباليه > وضع الذراعين

يختلف وضع الذراعين من مدرسة لأخرى، فمدرسة تشيكيتي (بالإيطالية: Cecchetti)‏ تتطلب خمسة أوضاع اساسية، وثلاثة أوضاع مشتقة من الوضع الرابع والخامس. والمدرسة الفرنسية لديها خمسة أوضاع أساسية ووضع تحضيري، أمّا غالبية المدارس فتتبع طريقة المدرسة الروسية فاغانوفا (بالروسية: Ваганова)، وفيها ثلاثة أوضاع اساسية ووضع تحضيري، وأشكال للذراعين مشتقة من الأوضاع.
خطوات فن الباليه > وضع الذراعين > الوضع التحضيري

تشكل فيه الذراعين دائرة مع تقارب الكفين، ويتجه المرفقين للجانبين مع عدم ملامسة الجسم.
خطوات فن الباليه > وضع الذراعين > الوضع الأول

نفس شكل الوضع التحضيري، لكن وضع اليدين يكون في شكل دائرة أمام منتصف الجسم أي أسفل الصدر بقليل. ولعمل الوضع الثاني والثالث لابد من المرور على الوضع الأول.
خطوات فن الباليه > وضع الذراعين > الوضع الثاني

تفتح الذراعين إلى الجنب، أقل من ارتفاع الكتف بقليل، مع الحفاظ على تماسك الذراع في شكل مائل للدوران.
خطوات فن الباليه > وضع الذراعين > الوضع الثالث

ترتفع الذراعان من الوضع الأول حتى تصل إلى أعلى، لكن قبل أن تصل فوق الرأس بقليل، بحيث من ينظر لأعلى يستطيع أن يرى الكتفين، مع المحافظة على مكان الكتفين دون ارتفاعهما.
خطوات فن الباليه > وضع الأكتاف

هناك وضعان أساسيان لتحريك الأكتاف.
خطوات فن الباليه > وضع الأكتاف > التقاطع croisé

تتقاطع الساقان مع الجسم في اتجاه زاوية مائلة. على سبيل المثال، لو كان الكتف المتقدم هو اليمين تكون القدم اليمنى هي التي في الأمام، والعكس صحيح.
خطوات فن الباليه > وضع الأكتاف > منفرج مفتوح effacé

حيث يقف الراقص في زاوية مائلة بالنسبة للمواجهة ولكن الساقين مفتوحتان وليستا متقاطعتين. مثال: لو كان الكتف المتقدم هو اليمين، تكون القدم اليسرى هي الأمامية والعكس.
درس الباليه

يقسم العمل في الدرس إلى ثلاثة أجزاء.[ما هي؟]
راقصات باليه يستعدن للرقص
وثيقة إنشاء الأكاديمية الملكية للموسيقى والرقص.
باليرينا تؤدي حركة jeté entrelacé في عرض لباليه دون كيخوتي عام 2011.
Pas de chat
NGC 249

| NGC 249 | NGC 249 |
| --- | --- |
 :  
الكوكبة: الطوقان  
رمز الفهرس: NGC 249 (الفهرس العام الجديد) ESO 29-9 (فهرس المرصد الأوروبي الجنوبي) Bruck 35 (Optical Gravitational Lensing Experiment. The catalog of clusters in the Small Magellanic Cloud) [FJW97] SMC B0043-7321 (A radio continuum study of the Magellanic Clouds. V. Catalogues of radio sources in the Small Magellanic Cloud at 1.42, 2.45, 4.75, 4.85 and 8.55 GHz) [KPF99] 48 (A ROSAT PSPC X-ray survey of the Small Magellanic Cloud) RX J0045.1-7303 (X-ray survey of the Large Magellanic Cloud by ROSAT)  
المكتشف: جيمس دنلوب  
تاريخ الاكتشاف: 5 سبتمبر 1826  
شاهد أيضًا: مجرة، قائمة المجرات: شاهد أيضًا: مجرة، قائمة المجرات
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
NGC 249
NGC 249 هو مجرة، في كوكبة الطوقان،اكتشفت في 5 سبتمبر 1826.
مراجع

↑  VizieR (بالإنجليزية), QID:Q1662358