stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
المسؤوليات الجماعية
في السياسة

في بعض البلاد ذات الأنظمة البرلمانية، يوجد مؤتمر يكون كل أعضاء مجلس الوزراء به ملزمون بتقديم الدعم لكل قرارات الحكومة، حتى لو لم يكونوا متفقين معهم. أعضاء مجلس الوزراء الذين يريدون المعارضة أو الاعتراض في العلن يجب أن يوقعوا على استقالتهم أو يتم اقالتهم.
كنتيجة للمسؤولية الجماعية، يتوجب على مجلس الحكومة أن يستقيل إذا تم التصويت بحجب الثقة عن البرلمان.
في الدين

وجد المفهوم في العهد القديم (أو التوراة)، تتضمن بعض الأمثلة حساب الفيضان، برج بابل، سدوم وعمورة وفي بعض التأويلات، سفر يشوع.
في هذه التسجيلات تم عقاب الجماعات بالكامل على فعل الغالبية العظمى من أعضاءها، مالم يكن من المستحيل اثبات أنهم كانوا أشخاصًا أبرياء، أو أطفالًا صغار ليكونوا مسؤولين عن موتاهم.
ممارسة لوم اليهود على موت يسوع هي أطول مثال على المسؤولية الجماعية. حيث أن في هذه القضية، لم يقع اللوم فقط على يهود هذه الحقبة فقط بل على الأجيال المتعاقبة.
أتى هذا في مت 27:25-66  النسخة الدولية الجديدة 25: «فأجاب جميع الشعب، دمه علينا وعلى أولادنا»
العقاب الجماعى

تستخدم أحيانًا المسؤولية الجماعية في شكل العقاب الجماعي كإجراء تأديبي في المؤسسات المغلقة، على سبيل المثال في المدارس الداخلية (معاقبة كل الفصل لأفعال طالب معلوم أو غير معلوم)، وفي الوحدات العسكرية، والسجون (الأحداث والراشدين)، ومرافق الطب النفسي..الخ
ربما تختلف فعالية وخطورة هذه الإجراءات اختلافًا كبيرًا، ولكنها في بعض الأحيان قد تولد عزلة وعدم ثقة بين أعضاءها.
تاريخيًا، العقاب الجماعي هو إشارة إلى ميول استبدادية في المؤسسات أو في مجتمعها المحلي.
كمثال، في معسكرات الاعتقال السوفييتية، كان يتم معاقبة كل أعضاء بريجادا (وحدة عمل) على الأداء السئ لأى من أعضاءها.
يمارس أيضًا العقاب الجماعي في حالة الحرب، العقوبات الاقتصادية..إلخ، بشرط وجود ذنب جماعي.
الذنب الجماعي، أو الذنب بواسطة مجموعة، هو فكرة جماعية مثيرة للجدل حيث أن الأفراد الذين تم تحديدهم  كأعضاء في مجموعة معينة يحملون مسؤولية الفعل أو التصرف الذي قام به أعضاء هذه المجموعة، حتى لو لم يشتركوا فيه بأنفسهم.
تتقبل الأنظمة الحديثة للقانون الجنائي أن الذنب يجب أن يكون شخصيًا فقط.
ويرى آخرون أن المجموعات تكون كيانات في نفسها (مجموعة موحية)، قادرة على تحمل الذنب أو المسؤولية اعتمادًا على أي من أعضاء المجموعة.
الجماعات الإرهابية من كل الأنواع تقصف المدنيين الذين يُرَون أنهم مسؤولون جماعيًا عن أفعال قادتهم.
أصبح قصف المدنيين على مستوى الدولة منتشرًا في القرن العشرين بالرغم من أن المحاربين القدامى كانوا يذبحون مدن كاملة إذا اعترضوا على مطالب الاستسلام أو الجزية.
خلال الاحتلال البولندى من قبل النازية الألمانية، طبق الألمان المسؤولية الجماعية: أي نوع من المساعدة كان يقدم لشخص يهودي العقيدة أو الاصل كان يعاقب عليه بالموت، وذلك ليس فقط للمنقذ انما أيضًا لعائلته/ـا.  وقد أذيع هذا على نطاق واسع من قبل الألمان.
خلال الاحتلال، كان يتم اطلاق النار على 100-400 بولندي إذا قُتل ألماني واحد من قبل شخص بولندي كعقاب.
كانت المجتمعات مسؤولة مسؤولية جماعية عن الهجمات البولندية المضادة المزعومة ضد قوات الغازية الألمانية.
كان يتم تنفيذ الإعدام الجماعي لرهائن وابانكا (جولات المتابعة) كل يوم خلال تقدم قوات الدفاع (فيرماخت) في بولندا في سبتمبر 1939 وبعد ذلك.
مثال آخر وهو بعد الحرب، تحمل الألمان العرقيون في أوروبا الوسطى والشرقية مسؤولية جماعية على جرائم النازية، مما ادى لجرائم فظيعة ضد السكان الألمان، تتضمن القتل (انظر إلى طرد الألمان بعد الحرب العالمية الثانية ومراسم بينيس)
انتقاد

في علم الاخلاق، يشكك كل من الأفراد المنهجيين والأفراد المعياريين في صلاحية المسؤولية الجماعية).
تحدى الأفراد المنهجيون امكانية ربط القوة الأخلاقية بالمجموعات، كاختلاف عن أعضائها الفرديين، وجادل الأفراد المعياريون بأن المسؤولية الجماعية تنتهك مبادئ كل من مسؤولية الفرد والعدل. (موسوعة ستانفورد للفلسفة)
بشكل طبيعي، يستطيع الممثل الفردي فقط تحمل اللوم على الافعال التي يفعلونها بحرية. تظهر نظرية اللوم الجماعى لنفى مسؤولية الفرد الاخلاقية.
هل المسؤولية الجماعية منطقية؟
إن التاريخ مليئ بالأمثلة لرجل مظلوم يحاول الانتقام لنفسه، ليس فقط من الشخص الذي ظلمه، ولكن أيضًا من الأفراد الآخرين من عائلة الظالم، أو قبيلة، أو مجموعة عرقية، أو دينية أو أمة.
ثقافة عثمانية

Eighteenth century mirror writing in Ottoman فن الخط. Depicts the phrase 'Ali is the vicegerent of God' in both directions.
بلاطات زرقاء تركية
ثقافة الدولة العثمانية تطورت طوال عدة قرون بينما كانت الإدارة الحاكمة من الأتراك تمتص وتقتبس من وتعدل ثقافات البلدان والشعوب التي فتحتها. فقد كان هناك تأثر قوي من تقاليد ولغات المجتمعات الإسلامية، وخصوصاً العربية، بينما كان للثقافة الفارسية إسهامات بارزة عبر نظام الحكم المتفرسن للأتراك السلاجقة، أسلاف العثمانيين. وطوال تاريخها، كان بالدولة العثمانية أعداداً معتبرة من الرعايا من اليونانيين البيزنطيين، الأرمن، اليهود والآشوريين، وقد أثرَت الثقافات المتميزة في الدولة العثمانية.
فمع إزاحة الأتراك العثمانيين المبكرين الإدارة البيزنطية من الأناضول، ولاحقاً مطاردتهم في أوروبا، فقد رأوا ذلك جزءاً من الجهاد ضد المسيحيين: وقد أطلق الحكام العثمانيون الأوائل على انفسهم لقب غازي. إلا أنه كلما توغل العثمانيون غرباً وازاد الامتزاج مع الشعوب اليونانية والبلقانية، فإن الثقافة التركية وثقافة قادتها المتأثرة بالثقافات الفارسية-العربية-اليونانية امتصت بعضاً من ثقافات الشعوب المهزومة.
الأدب > الشعر

المقالة الرئيسة: شعر عثماني
الأدب > الآداب والفنون

كانت تهيئة السبل لتحصيل العلوم والمعارف أو نقلهما هي أضعف حلقة في الحضارة العثمانية. وكان التعليم الشعبي مهملاً بصفة عامة. وضآلة العلم والمعرفة أمر خطير. وكان التعليم على الأغلب مقصوراً على الطلاب الذين يقصدون إلى دراسة التربية أو القانون أو الإدارة، وكانت مناهجها طويلة قاسية. وقضى محمد الثاني وسليمان وقتاً طويلاً في إعادة تنظيم المدارس وتحسينها. ونافس الوزراء سادتهم السلاطين في إغداق الهبات على هذه الكليات أو المدارس الملحقة بالمساجد. ونعم المدرسون في هذه المعاهد بمراكز اجتماعية ومالية أعلى من نظرائهم في العالم المسيحي اللاتيني. وكانت محاضراتهم تنصب رسمياً على دراسة القرآن، ولكنهم سعوا كذلك إلى دراسة الآداب والرياضيات والفلسفة، ولكن خريجيهم، ولو أنهم كانوا أكثر تحصيلاً في فروع الدين منهم في العلوم، ساروا جنباً إلى جنب مع الغرب في الهندسة وفن الحكم.
الفنون البصرية

وكان الأتراك في شغل شاغل بغزو الدول القوية إلى حد أنهم لم يجدوا فسحة من الوقت للفنون الدقيقة التي كان الإسلام حتى الآن قد اشتهر وتميز بها. وقد أنتج الأتراك منمنمات تميزت ببساطة التصميم وسعة التفكير في الأسلوب. أما التصوير التشخيصي أو التمثيلي فقد ترك للمسيحيين المفترين الذين ظلوا في هذا العصر يزينون جدران كنائسهم وأديارهم باللوحات الجصية، فنرى مانويل بانسلينوس- الذي ربما استعار بعض الحوافز من الصور الحائطية الإيطالية في عصر النهضة- قد زين بالجص كنيسة بروتاتون على جبل آثوس (1535-1536)، برسوم أكثر انطلاقاً وجرأة ورشاقة من رسوم العصور البيزنطية. واستقدم السلاطين فنانين من الغرب والشرق- جنتيل باليني من البندقية، وشاه فالي، ووالي جان، وهما من رسامي المنمنمات في فارس الهرطوقية. وفي التربيعات المطلية لم يكن الأتراك في حاجة إلى مساعدة خارجية، فقد استخدموها إلى درجة تبهر الأبصار، واشتهرت مدينة إزنيق (بآسيا الصغرى) بصناعة الخزف، وتخصصت أشقودرة وبروسة، وهيريك في آسيا الصغرى في المنسوجات، فقد ترك البروكار (المقصبات) والقطيفة- بما فيهما من رسوم الأزهار في اللونين القرمزي والذهبي- التي أخرجتها هذه المدن، أثراً شديداً وانطباعاً قوياً في رسامي البندقية والفلاندرز. وكان السجاد التركي يعوزه البريق الشاعري الذي تميز به السجاد الفارسي، ولكن طرزه الفخمة وألوانه الدافئة أثارت الإعجاب في أوروبا. وقد أغرى كلبير ملكيه لويس الرابع عشر بأن يأمر النساجين الفرنسيين بتقليد بعض قطع السجاد في القصر السلطاني في تركيا. ولكن دون جدوى، لأن تفوق المسلمين في هذه الصناعة ظل بعيداً عن متناول المهارة الغربية.
وبلغ الفن التركي ذروته في مساجد القسطنطينية (لم يطلق على المدينة اسم إسطنبول رسمياً إلا في سنة 1930). ففي تاريخ فارس أو التاريخ الإسلامي، لم يضارع عظمة عاصمة سليمان، حتى ولا مدينة مشهد مع فخامة عمائرها المزدحمة، ولا أصفهان في عصر الشاه عباس، ولكن ربما ضارعتها پرسوپوليس على عهد كورش. فإن مساجد الآستانة اقتسمت مع الله غنائم العثمانيين في انتصاراتهم، وهي آثار تعبر، في وقت معاً، عن التقوى والزهو وعن تصميم السلاطين على إرهاب شعبهم بالفن قدر إرهابه بالأسلحة. ونافس سليمان جده محمد الفاتح في تشييد سبعة مساجد تتفق مع جلاله وعظمته، وفاق أحدها، وهو الذي حمل اسمه (1556) كنيسة أيا صوفيا في جمالها، حتى في محاكاته إياها في مجموعة القباب الصغرى المحيطة بالقبة الرئيسية الوسطى، على أن المآذن هنا، تلك التي ارتفعت مقصورات الآذان الثلاث فيها إلى ارتفاع رهيب، كانت بمثابة إضافة متألقة تتطابق مع القاعدة الضخمة. أما الداخل فكان كنزاً مربكاً من الزخرفة: نقوش ذهبية على الرخام أو الخزف وأعمدة من الحجر السماقي، وعقود من الرخام الأبيض أو الأسود، ونوافذ من الزجاج الملون في إطار من حجر مشجر، والمنبر المحفور وكأنه وقف على مدى الحياة. وربما كان بذخاً أكثر مما ينبغي إجلاله، وتألقاً أكثر مما ينبغي لمقام الصلاة. إن الذي وضع تصميم هذا المسجد وسبعين مسجداً أخرى ألباني اسمه سنان، وقيل إنه عاش إلى سن العاشرة بعد المائة.
معرض صور

Boat tour at Göksu Creek
Women and children dancing in the حرملك of قصر طوب قابي
A lady from the Ottoman court playing the Def at the Harem
مراجع

↑  Walter، F. "7: The Departure of Turkey from the 'Persianate' Musical Sphere". Music of the Ottoman court. مؤرشف من الأصل في 2018-07-20.
↑  "Historiography. xi. Persian Historiography in the Ottoman Empire". الموسوعة الإيرانية. ج. 12, fasc. 4. 2004. ص. 403–11.
↑  Gökçek، Mustafa (2001). "Centralization During the Era of Mahmud II". Journal of Ottoman Studies. ج. XXI: 250. مؤرشف من الأصل في 2018-01-16.
وصلات خارجية

Hatvesanat.com Source on Islamic Calligraphy Art (mainly (بالتركية))
http://www.osmanlimedeniyeti.com Many articles about the Ottoman history and culture including art, culture, literature, economics, architecture (بالتركية)
KalemGuzeli.net Traditional arts in Ottoman Empire (mainly (بالتركية))
بوابة الدولة العثمانية
بوابة الإسلام
قائمة أسماك الزينة
انظر أيضا

الأحياء البحرية في البحر الأحمر
أسماك البحر المتوسط
قائمة أسماك نهر النيل
ثيوبالد الأول ملك نافارا

|  > ثيوبالد الأول ملك نافارا.(بالفرنسية: Thibaut IV de Champagne)‏    |  > ثيوبالد الأول ملك نافارا.(بالفرنسية: Thibaut IV de Champagne)‏    |
| --- | --- |
 :  
 معلومات شخصية :  معلومات شخصية 
الميلاد: 30 مايو 1201     تروا  
الوفاة: 8 يوليو 1253 (52 سنة)       بنبلونة  
مكان الدفن: كاتدرائية بنبلونة  ‏  
مواطنة:  مملكة فرنسا  مملكة نبرة  
الزوجة: مارغريت دي بوربون، ملكة نافارا (مارس 1232–)  
الأولاد: ثيوبالد الثاني ملك نافارا بياتريس من نافارا  ‏ هنري الأول ملك نافارا مارغريت دي نافارا، دوقة لورين  ‏  
الأب: ثيوبالد الثالث، كونت شامبانيا  
الأم: بلانش من نافارا، كونتيسة شامبانيا  
عائلة: أسرة بلوا  ‏  
 مناصب :  مناصب 
  ملك نافارا      :   ملك نافارا      
في المنصب 1234  – 1253 : في المنصب 1234  – 1253 
 الحياة العملية  :  الحياة العملية  
المهنة: كاتب،  وملحن،  وحاكم  ‏،  وتروفير  ‏،  وشاعر  
اللغات: الفرنسية القديمة  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
ثيوبالد الأول ملك نافارا (30 مايو 1201 - 8 يوليو 1256) هو أول ملك نافارا من أسرة بلوا، وأيضا كان كونت شامبانيا خلفاً والده ثيوبالد الثالث، كونت شامبانيا الذي توفي قبل ولادته، ومع ذلك هو والدته بلانش من نافارا حاربوا كثير من المدعيون الكونتية بسبب صغر سنه، وغالباً ما حلت هذه المشاكل مع وصوله سن البلوغ في عام 1222، وأيضا خلف خاله سانشو السابع في مملكة نافارا الذي توفي دون وريث.
خلفه أبنيه على التوالي ثيوبالد الثاني وإنريكي الأول
خرم (عروض)

لمعانٍ أخرى، طالع خرم (توضيح).
الخَرْم عند أهل العروض هو حذف أول الوتد المجموع الواقع أول البيت من الشعر فتسقط فيه الفاء من فعولن الواقع في أول البحر الطويل والمتقارب والميم من مُفاعَلَتُن الواقع في أول الوافر، ومن مفاعيلن الواقع في أول الهزج والمضارع.
مراجع

↑  مجدي وهبة؛ كامل المهندس (1984)، معجم المصطلحات العربية في اللغة والأدب (ط. 2)، بيروت: مكتبة لبنان ناشرون، ص. 158، OCLC:14998502، QID:Q114811596
↑  لسان العرب، مادة خرم
بوابة اللغة العربية
بوابة علوم اللغة العربية
خرم (أصفهان)

لمعانٍ أخرى، طالع خرم (توضيح).
| خرم> تقسيم إداري  | خرم> تقسيم إداري  |
| --- | --- |
البلد:  إيران  
إحداثيات: 32°28′45″N 52°11′14″E﻿ / ﻿32.4792°N 52.1872°E﻿ / 32.4792; 52.1872   
السكان : السكان 
التعداد السكاني: 295 نسمة (إحصاء 2016)
ar: ar
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
خرم هي قرية في مقاطعة أصفهان، إيران. يقدر عدد سكانها بـ 295 نسمة بحسب إحصاء 2016.
مراجع

↑  "تعداد سكان جمهورية إيران الإسلامية، 1385 / 2006". جمهورية إيران الإسلامية. مؤرشف من الأصل (إكسل) في 2010-11-16.
↑  "سرشماری 1395 - نتایج سرشماری 95" (بالفارسية). مرکز آمار ایران. مؤرشف من الأصل في 26 مايو 2020. اطلع عليه بتاريخ يونيو 2020. {{استشهاد ويب}}: تحقق من التاريخ في: |تاريخ الوصول= (مساعدة)
بوابة جغرافيا
بوابة تجمعات سكانية
بوابة إيران
نورمان كامبل

لمعانٍ أخرى، طالع نورمان كامبل (توضيح).
| نورمان كامبل>  معلومات شخصية  | نورمان كامبل>  معلومات شخصية  |
| --- | --- |
الميلاد: 4 فبراير 1924     لوس أنجلوس  
الوفاة: 12 أبريل 2004 (80 سنة)       تورونتو  
سبب الوفاة: سكتة دماغية  
مواطنة:  كندا  الولايات المتحدة  
عضو في: الأكاديمية الكندية الملكية للفنون  
 الحياة العملية  :  الحياة العملية  
المهنة: مخرج أفلام،  وملحن،  ومنتج تلفزيوني  
الجوائز : الجوائز 
 نيشان كندا من رتبة ضابط   وسام أونتاريو  عضوية الأكاديمية الكندية الملكية للفنون   :  نيشان كندا من رتبة ضابط   وسام أونتاريو  عضوية الأكاديمية الكندية الملكية للفنون   
المواقع : المواقع 
IMDB: صفحته على IMDB  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
نورمان كامبل (بالإنجليزية: Norman Campbell)‏ هو ملحن ومخرج أمريكي وكندي، ولد في 4 فبراير 1924 في لوس أنجلوس في الولايات المتحدة، وتوفي في 12 أبريل 2004 في تورونتو في كندا بسبب سكتة.
مراجع

↑  ميوزك برينز (بالإنجليزية), MetaBrainz Foundation, QID:Q14005
↑  "Ministry of Citizenship and Immigration: The Order of Ontario - 1998 Recipients". مؤرشف من الأصل في 14 ديسمبر 2005. اطلع عليه بتاريخ أغسطس 2020. {{استشهاد ويب}}: تحقق من التاريخ في: |تاريخ الوصول= (مساعدة)
↑  Order of Canada citation
وصلات خارجية

نورمان كامبل على موقع IMDb (الإنجليزية)
نورمان كامبل على موقع ميوزك برينز (الإنجليزية)
نورمان كامبل على موقع أول موفي (الإنجليزية)
نورمان كامبل على موقع قاعدة بيانات الأفلام السويدية (السويدية)
نورمان كامبل على موقع إن إن دي بي (الإنجليزية)
نورمان كامبل على موقع قاعدة بيانات الفيلم (الإنجليزية)
نورمان كامبل على موقع كينوبويسك (الروسية)
| ضبط استنادي  | ضبط استنادي  |
| --- | --- |
دولية:  المُعرِّف مُتعدِّد الأوجه (FAST)  الاسم المعياري الدولي (ISNI)  ملف الضبط الاستنادي الافتراضي الدَّولي (VIAF)  مركز المكتبة الرقمية على الإنترنت (WC Entities) 
وطنية:  الملف الاستنادي المتكامِل (GND)  مكتبة الكونغرس (LCNAF) 2  قاعدة البيانات الوطنية التشيكية (NLCR AUT)  المَكنز الوطني للمؤلِّفين (NTA) 
فنية:  موسوعة ميوزيك برينز (MBA) 
أخرى:  النظام الجامعي للتوثيق (IdRef) 
بوابة السينما الأمريكية
بوابة الولايات المتحدة
بوابة كندا
بوابة أعلام
بوابة سينما
فيلمور

لمعانٍ أخرى، طالع فيلمور (توضيح).
فيلمور (بالإنجليزية: Fillmore)‏ هي مدينة أمريكية تقع في ولاية ميزوري. تبلغ مساحة هذه المدينة 0.4 (كم²)،ويبلغ عدد سكانها 211 نسمة حسب إحصاء سنة 2010 م 211.تشير إحصاءات سنة 2000م بأن الكثافة السكانية في هذه المدينة تقدر بـ(586.9) نسمة/كم2
التركيبة السكانية

قام مكتب تعداد الولايات المتحدة بتحديد بيانات التركيبة السكانية لفيلمورفي تعداد الولايات المتحدة. في ما يلي، التركيبة السكانية حسب تعدادي 2000 و2010.
| تطور التعداد السكاني> السنة | تطور التعداد السكاني> عدد السكان | تطور التعداد السكاني>  | تطور التعداد السكاني>  %± |
| --- | --- | --- | --- |
| 1860 | 322 |  | — |
| 1870 | 271 |  | -15.8% |
| 1880 | 297 |  | 9.6% |
| 1890 | 261 |  | -12.1% |
| 1900 | 225 |  | -13.8% |
| 1910 | 232 |  | 3.1% |
| 1920 | 272 |  | 17.2% |
| 1930 | 308 |  | 13.2% |
| 1940 | 269 |  | -12.7% |
| 1950 | 284 |  | 5.6% |
| 1960 | 254 |  | -10.6% |
| 1970 | 251 |  | -1.2% |
| 1980 | 265 |  | 5.6% |
| 1990 | 256 |  | -3.4% |
| 2000 | 211 |  | -17.6% |
| 2010 | 184 |  | -12.8% |
| تقدير 2016 | 185 |  | -12.3% |
تعداد الولايات المتحدة لكل عقد: تعداد الولايات المتحدة لكل عقد
التركيبة السكانية > تعداد عام 2000

بلغ عدد سكان فيلمور 211 نسمة بحسب تعداد عام 2000، وبلغ عدد الأسر 83 أسرة وعدد العائلات 52 عائلة مقيمة في المدينة. في حين سجلت الكثافة السكانية 1,520.0 نسمة لكل ميل مربع (586.9/كم2). وبلغ عدد الوحدات السكنية 94 وحدة بمتوسط كثافة قدره 677.2 نسمة لكل ميل مربع (261.5/كم2).
وتوزع التركيب العرقي للمدينة بنسبة 98.58% من البيض و 0.47% من الأمريكيين الأصليين و 0.95% من الأمريكيين ذوي الأصول الآسيوية.
بلغ عدد الأسر 83 أسرة كانت نسبة 37.3% منها لديها أطفال تحت سن الثامنة عشر تعيش معهم، وبلغت نسبة الأزواج القاطنين مع بعضهم البعض 51.8% من أصل المجموع الكلي للأسر، ونسبة 6.0% من الأسر كان لديها معيلات من الإناث دون وجود شريك، وكانت نسبة 37.3% من غير العائلات. تألفت نسبة 32.5% من أصل جميع الأسر من أفراد ونسبة 12.0% كانوا يعيش معهم شخص وحيد يبلغ من العمر 65 عاماً فما فوق. وبلغ متوسط حجم الأسرة المعيشية 3.29، أما متوسط حجم العائلات فبلغ 2.54.
بلغ العمر الوسطي للسكان 32 عاماً. وكانت نسبة 31.8% من القاطنين تحت سن الثامنة عشر، وكانت نسبة 10.0% بين الثامنة عشر والأربعة وعشرون عاماً، ونسبة 29.4% كانت واقعةً في الفئة العمرية ما بين الخامسة والعشرون حتى والأربعة وأربعون عاماً، ونسبة 18.0% كانت ما بين الخامسة والأربعون حتى الرابعة والستون، ونسبة 10.9% كانت ضمن فئة الخامسة والستون عاماً فما فوق. يوجد لكل 100 أنثى 95.4 ذكر، ويوجد لكل 100 أنثى في الثامنة عشر من عمرها فما فوق 102.8 ذكر.
بلغ متوسط دخل الأسرة في المدينة 31,750 دولار، أما متوسط دخل العائلة فبلغ 28,750 دولار. وكان متوسط دخل الذكور 26,667 دولار مقابل 22,917 دولار للإناث. وسجل دخل الفرد الخاص بالمدينة 13,047 دولار. وكانت نسبة 18.0% من العائلات ونسبة 15.2% من السكان تحت خط الفقر، وكان من هؤلاء نسبة 23.3% تحت سن الثامنة عشر ونسبة 4.5% في الخامسة والستين من العمر وما فوق.
التركيبة السكانية > تعداد عام 2010

بلغ عدد سكان فيلمور 184 نسمة بحسب تعداد عام 2010، وبلغ عدد الأسر 70 أسرة وعدد العائلات 50 عائلة مقيمة في المدينة. في حين سجلت الكثافة السكانية 1,314.3 نسمة لكل ميل مربع (507.5/كم2). وبلغ عدد الوحدات السكنية 89 وحدة بمتوسط كثافة قدره 635.7 لكل ميل مربع (245.4/كم2).
وتوزع التركيب العرقي للمدينة بنسبة 98.4% من البيض و 0.5% من الأمريكيين الأصليين و 1.1% من عرقين مختلطين أو أكثر.
بلغ عدد الأسر 70 أسرة كانت نسبة 42.9% منها لديها أطفال تحت سن الثامنة عشر تعيش معهم، وبلغت نسبة الأزواج القاطنين مع بعضهم البعض 50.0% من أصل المجموع الكلي للأسر، ونسبة 14.3% من الأسر كان لديها معيلات من الإناث دون وجود شريك، بينما كانت نسبة 7.1% من الأسر لديها معيلون من الذكور دون وجود شريكة وكانت نسبة 28.6% من غير العائلات. تألفت نسبة 24.3% من أصل جميع الأسر من أفراد ونسبة 4.3% كانوا يعيش معهم شخص وحيد يبلغ من العمر 65 عاماً فما فوق. وبلغ متوسط حجم الأسرة المعيشية 3.20، أما متوسط حجم العائلات فبلغ 2.63.
بلغ العمر الوسطي للسكان 31.5 عاماً. وكانت نسبة 34.2% من القاطنين تحت سن الثامنة عشر، وكانت نسبة 7.1% بين الثامنة عشر والأربعة وعشرون عاماً، ونسبة 26.6% كانت واقعةً في الفئة العمرية ما بين الخامسة والعشرون حتى والأربعة وأربعون عاماً، ونسبة 23.8% كانت ما بين الخامسة والأربعون حتى الرابعة والستون، ونسبة 8.2% كانت ضمن فئة الخامسة والستون عاماً فما فوق. وتوزع التركيب الجنسي للسكان بنسبة 50.5% ذكور و49.5% إناث.
طالع أيضا

قائمة مدن ولاية ميزوري
ولاية ميزوري
سوني إريكسون إينو

سوني إريكسون إينو
| 0 | 1 |
| --- | --- |
النوع:  هاتف محمول 
الصانع:  سوني موبايل كوميونيكيشنز
| 0 | 1 |
| --- | --- |
تاريخ الإصدار:  9 أكتوبر 2009
| 0 | 1 |
| --- | --- |
الكاميرا:  - الخلفية:8.1 ميجابكسل
| 0 | 1 |
| --- | --- |
شريحة ذاكرة:  بطاقة ذاكرة رقمية آمنة 
البطارية:  1000 م.أ/س
الاتصال:  بلوتوث نظام التموضع العالمي
| 0 | 1 |
| --- | --- |
الأبعاد:  104 مليمتر × 50 مليمتر
الوزن:  134.0 غرام
تعديل - تعديل مصدري - تعديل ويكي بيانات
سوني إريكسون إينو (بالإنجليزية: Sony Ericsson Aino)‏ هو هاتف محمول من سوني موبايل كوميونيكيشنز، تم طرحه في الأسواق في 9 أكتوبر 2009.
الخصائص

الكاميرا الخلفية: 8.1 ميجابكسل
الوزن: 134.0 غرام
مراجع

↑  Aino™ support (United Kingdom) نسخة محفوظة 04 أغسطس 2014 على موقع واي باك مشين.
بوابة اتصال عن بعد
بوابة تقانة
بوابة عقد 2000
جائزة روبرت فوستر تشيري

جائزة روبرت فوستر تشيري
| 0 | 1 |
| --- | --- |
البلد:   الولايات المتحدة 
مقدمة من:  جامعة بايلور 
أول جائزة:  2004 
تعديل - تعديل مصدري - تعديل ويكي بيانات
جائزة روبرت فوستر تشيري (بالإنجليزية: Robert Foster Cherry Award)‏‏ هي جائزة تُمنح من قبل جامعة بايلور. تأسست في 2004.
قاي لوزون

| قاي لوزون> (بالعبرية: גיא לוזון)‏    | قاي لوزون> (بالعبرية: גיא לוזון)‏    | قاي لوزون> (بالعبرية: גיא לוזון)‏    | قاي لوزون> (بالعبرية: גיא לוזון)‏    | قاي لوزون> (بالعبرية: גיא לוזון)‏    |  |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
|   ، و    |   ، و    |   ، و    |   ، و    |   ، و    |  |
|  معلومات شخصية   |  معلومات شخصية   |  معلومات شخصية   |  معلومات شخصية   |  معلومات شخصية   |  |
الميلاد: 7 أغسطس 1975 (العمر 49 سنة)   بتاح تكفا  
الطول: 5 قدم 11 بوصة (1.80 م)
مركز اللعب: مُدَافِع،  وظهير  
الجنسية:  إسرائيل  
العرق: يهود إسرائيل،  ويهود سفارديون،  ويهود مزراحيون  
الديانة: اليهودية  
| عدد الأبناء | 2    |  |  |  |  |
|   معلومات النادي   |   معلومات النادي   |   معلومات النادي   |   معلومات النادي   |   معلومات النادي   |  |
النادي الحالي: إسرائيل تحت 21
|  مسيرة الشباب   |  مسيرة الشباب   |  مسيرة الشباب   |  مسيرة الشباب   |  مسيرة الشباب   |  |
| سنوات | فريق |  |  |  |  |
 1985–1995 : مكابي بتاح تكفا
| المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  |  |
| سنوات | فريق | م. | (هـ.) |  |  |
| 1992–1996 | Maccabi Petah Tikva  | 11 | (0) |  |  |
| الفرق التي دربها   | الفرق التي دربها   | الفرق التي دربها   | الفرق التي دربها   | الفرق التي دربها   |  |
2001–2007 : مكابي بتاح تكفا
2007: هابوعيل تل أبيب
2008: مكابي بتاح تكفا
2008–2010: بني يهودا تل أبيب
2010–2013: إسرائيل تحت 21
2013–2014: ستاندارد لييج
2015: تشارلتون أثلتيك
2016–2017: هابوعيل تل أبيب
2017: مكابي حيفا
2018: بيتار القدس
2019–2021: مكابي بتاح تكفا
2022–: إسرائيل تحت 21
| 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط |  |
قاي لوزون (بالعبرية: גיא לוזון‏) هو لاعب كرة قدم ومدرب كرة قدم إسرائيلي في مركز الدفاع، ولد في 7 أغسطس 1975 في بتاح تكفا في إسرائيل. لعب مع مكابي بتاح تكفا.
مراجع

1 2   https://www.wikidata.org/wiki/Q5622436. {{استشهاد ويب}}: |url= بحاجة لعنوان (مساعدة) والوسيط |title= غير موجود أو فارغ (من ويكي بيانات) (مساعدة)
1 2   https://he.wikipedia.org/wiki/%D7%90%D7%91%D7%99_%D7%9C%D7%95%D7%96%D7%95%D7%9F. {{استشهاد ويب}}: |url= بحاجة لعنوان (مساعدة) والوسيط |title= غير موجود أو فارغ (من ويكي بيانات) (مساعدة)
1 2  "Archived copy". مؤرشف من الأصل في 2015-02-18. اطلع عليه بتاريخ 2015-02-18.{{استشهاد ويب}}:  صيانة الاستشهاد: الأرشيف كعنوان (link)
1 2  "Archived copy". مؤرشف من الأصل في 2015-02-18. اطلع عليه بتاريخ 2015-02-18.{{استشهاد ويب}}:  صيانة الاستشهاد: الأرشيف كعنوان (link)
1 2  "Archived copy". مؤرشف من الأصل في 2015-02-18. اطلع عليه بتاريخ 2015-02-18.{{استشهاد ويب}}:  صيانة الاستشهاد: الأرشيف كعنوان (link)
قائمة بمحطات توليد الطاقة في جمهورية الكونغو الديمقراطية

قائمة بمحطات توليد الطاقة في جمهورية الكونغو الديمقراطية
المحطات الكهرومائية > محطات تعمل بالفعل

| المحطة | السعة بالميجاواط | النوع | المدينة | النهر | المصدر |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| إنجا 1 | 351 | على مجري نهر |  | نهر الكونغو |  |
| إنجا 2 | 1424 | على مجري نهر |  | نهر الكونغو |  |
| روزيزي 1 | 40 | خزان مائي |  | نهر روزيزي |  |
| روزيزي 2 | 45 | خزان مائي |  | نهر روزيزي |  |
| موباي (Mobayi) |  | خزان مائي |  |  |  |
| موثانجا | 9.4 | على مجري نهر | موثانجا |  |  |
المحطات الكهرومائية > محطات مقترحة أو تحت الإنشاء

| المحطة | السعة بالميجا واط | النوع | المدينة | النهر | الحالة | المرجع |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| إنجا 3 | 4800 | على مجري نهر |  | نهر الكونغو | في مرحلة التعاقد |  |
| إنجا الكبرى | 39000 | على مجري نهر |  | نهر الكونغو | مقترح |  |
| روزيزي 3 | 145 | خزان مائي |  | نهر روزيزي | تحت الإنشاء |  |
| زونغو 2 | 860 | خزان مائي |  |  | تحت الإنشاء |  |
| روتشورو | 12.5 | على مجري نهر | روتشورو | نهر روتشورو | تحت الإنشاء |  |
مراجع

1 2  "Hydroelectric Power Plants in Congo and Congo DR". Gallery. Power Plants Around The World. 4 سبتمبر 2013. اطلع عليه بتاريخ 2014-06-22.
↑  Mutwanga Power Station Came Online In August 2013 نسخة محفوظة 10 يناير 2020 على موقع واي باك مشين.
↑  "Further delays with DRC's Inga hydroelectric project". مؤرشف من الأصل في 2017-03-03.
↑  Rusizi III Hydroelectric Power Plant Expected Online In 2016 نسخة محفوظة 14 يناير 2011 على موقع واي باك مشين.
↑  Antoine Lokongo (6 سبتمبر 2013). "Visiting the Chinese-financed Zongo II Dam". Guest Post. China in Africa: The Real Story. مؤرشف من الأصل في 2018-12-05. اطلع عليه بتاريخ 2014-06-22.
↑  Construction Began In December 2013 نسخة محفوظة 14 ديسمبر 2014 على موقع واي باك مشين.
وصلات خارجية

Rusizi III Power Plant Output To Be Shared between Burundi, Rwanda and DRC
بوابة الاقتصاد
بوابة طاقة متجددة
بوابة طاقة
بوابة جمهورية الكونغو الديمقراطية