stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
إشعاع نووي
تاريخ الإشعاع النووي

كان العالم فيرمي (Enrico Fermi) في العام 1934 يقوم ببعض التجارب للحصول على نظائر العناصر عن طريق قذف النوى بالنيوترونات. وعندما وصل إلى عنصر اليورانيوم (العنصر الأخير في الجدول الدوري في ذلك الوقت). توقع أن قذف العنصر بالنيوترونات سيؤدي إلى وجود نواة غير مستقرة تقوم بإطلاق جسيمات بيتا وبالتالي ازدياد العدد الذري من 92 إلى 93 وإنتاج عنصر جديد في الجدول الدوري، ولكنه لم يحصل على ما توقعه ولم يستطع التعّرف على نواتج التفاعل.
واستمرت الأبحاث والدراسات من العام 1935 إلى العام 1938 حيث قام عالم كيميائي ألماني يسمى إدا نوداك (Ida Noddack) بالتعرف على نواتج التفاعل وأوضح أن نواة اليورانيوم انشطرت إلى نواتين متوسطتي الكتلة. وقد أكدت الدراسات صحة ما افترضه هذا العالم. وبذلك يكون الانشطار النووي «انقسام نواة ثقيلة إلى نواتين متوسطتي الكتلة، وإنتاج كميات هائلة من الطاقة نتيجة تفاعل نووي» ولإحداث الانشطار تقذف النواة الثقيلة مثل اليورانيم /ذري92\ كتلي235 يوارانيوم ـ 235 بجسيمات خفيفة نسبياً مثل النيوترونات التي تعد أفضل القذائف لأنها لا تحمل شحنة.
التفاعل النووي

ظاهرة كونية غير مستقرة ينتج عنها طاقة كبيرة يمكن أن تستغل سلباً أو ايجاباًالإشعاع النووي ينقسم إلى
أشعة ألفا (أيون الهليوم) He
أشعة غاما (أشعة كهرومغناطيسية) ولها مسمى آخر يعرف بالأشعة الكونية
أشعة بيتا وتنقسم إلى :
إلكترون (السالبة)
بوزوترون (الموجبة)
الآثار الجانبية بعد التعرض للإشعاع النووي

يسبب التعرض للأشعة النووية تغيرات كيميائية في أنسجة الكائنات الحية، مما يؤدي إلى أضرار كبيرة للجسم. وتزداد درجة تلك التغيرات الكيميائية تبعاً لمقدار جرعة الإشعاع التي تم امتصاصها بواسطة الجسم. ولا يظهر مقدار الإصابة أو الضرر للشخص عند تعرضه للإشعاع إلا بعد فترة من الزمن تعرف بدور الكمون أو فترة الحضانة. وقد تتأخر الآثار المبكرة لبعض أنواع التعرض الإشعاعي إلى سنوات. ويحدد نوع ومصدر الإشعاع نوع الإصابة التي تنتج عنه.
لقد بات من المؤكـد اليوم بان التعرض للإشعاع النووي يسـبب ظهـور أمراض سرطانية متنوعة. وتستند معظم المعلومات المستقاة عن تأثير الإشعاع النـووي علـى الإنسان من دراسـة الحالات التي يتعرض فيها بعض الأشخاص إلى جرعة إشعاعية عالية ومن خلال دراسة نتائج التفجيرات النووية التي حدثت أثناء الحرب العالمية الثانية في مدينتي هيروشيما وناكازاكي، إضافة إلى التجارب التي تجرى على الحيوانات.
يمكن سرد بعض المخاطر الناتجة من تعرض الإنسان للإشعاع كما يلي:
الآثار الجانبية بعد التعرض للإشعاع النووي > السرطان

إن تعرض الإنسان للإشعاع النووي قد يسبب له الإصابة بمختلف أنواع الأمراض السرطانية ويعتمد ذلك على مقدار الجرعة الإشعاعية والمنطقة التي تتعرض للإشعاع. كمعلومة إضافية ولو أنها تبدو غريبة من أبرز الطرق المستعملة للتخفيف من حدة السرطان يستعمل الإشعاع النووي وذلك لتفتيت تلك الكتلة المسرطنة.
الآثار الجانبية بعد التعرض للإشعاع النووي > عتمة عدسة العين

تعتبر عدسة العين من المناطق الحساسة جداً للإشعاع النووي بشكل عام والنيوترونات بشكل خاص وان جرعة اشعاعية من النيوترونات كافية لإصابة عدسة العين بالعتمة التي هي عبارة عن حدوث تلف دائم في عدسة العين قد يؤدي إلى فقدان القدرة على الابصار.
الآثار الجانبية بعد التعرض للإشعاع النووي > العقم

هناك من الأدلة ما يشير إلى أن تعرض الأعضاء التناسلية إلى جرعات معينة من الإشعاع يؤدي إلى اصابة الإنسان بالعقم.
الآثار الجانبية بعد التعرض للإشعاع النووي > الوفاة

ان التعرض إلى جرعات اشعاعية قليلة لا تشكل بمفردها تأثيرا كبيراً على صحة الإنسان إلا أن التعرض إلى تلك الجرعات القليلة لفترة طويلة وعلى مدى سنوات تضعف مناعة الجسم ضد الأمراض الأخرى وتقود إلى الوفاة.
طرق الوقاية من الإشعاع

لقد لاحظنا ان التاثيرات التي يسببها الإشعاع كثيرة ومتشعبة، ولهذا يجب التاكيد على أهمية الوقاية والتعامل مع مصادر الإشعاع المختلفة بيقظة وحذر كبيرين ووفق شروط خاصة تضمن سلامة الناس العاملين في مجال الإشعاع. وقد مر بنا ان جسيمات الفا ذات مدى قصير ولا تستطيع اختراق حتى السطح الخارجي للجسم
وعلى أساس ما تقدم يجب اتخاذ التدابير والإجراءات الوقائية التالية عند التعامل مع مصادر الإشعاع :
عند وجود أجهزة تطلق إشعاعات مؤينة مثل أجهزة الأشعة السينية والمعجلات المختلفة والمولدات.
التأني في العمل عند التعامل مع المواد السائلة.
عدم ترك مصادر الإشعاع مفتوحة بعد الانتهاء منها.
استعمال أجهزة تحديد وقياس مستوى الإشعاع عند الدخول إلى الأماكن التي توجد فيها المصادر المشعة.
الاستفادة من شركة متخصصة في بناء محطات نووية.
بناء أبراج متخصصة في مراقبة المفاعلات النووية عن بعد.
بنائها في أماكن بعيد عن السكان مثل جزيرة يوضع فيها المفاعلات النووية.
الصيانة بشكل دوري ومتابعة التفاعلات ومرادها.
عدم استعمال المواد سريعة التفاعل في المحطات النووية.
أجراء التجارب بشكل مستمر لتفادي الأخطاء.
القيام بطريقة ما عند خروج الإشعاع النووي بتحويله إلى طاقة يستفاد منها وتكون صديقة للبيئة.
بناء جزء من المحطة تحت الأرض لترك فرصة ما عند خروج الإشعاع النووي واتخاذ الإجراءات المناسبة للإخلاء المفاجئ وتوفير الملابس الآمنة.
اقرأ أيضا

اضمحلال نشاط إشعاعي
مراجع

↑  "معلومات عن إشعاع نووي على موقع id.ndl.go.jp". id.ndl.go.jp. مؤرشف من الأصل في 2020-04-27.
| 0 | 1 |
| --- | --- |
معرفات كيميائية:  الاتحاد الدولي للكيمياء البحتة والتطبيقية (IUPAC): R05083  
| 0 | 1 |
| --- | --- |
ضبط استنادي: وطنية :  الملف الاستنادي المتكامِل (GND)  المكتبة القومية الإسرائيلية (J9U)  مكتبة الكونغرس (LCNAF)  مكتبة البرلمان القومي الياباني (NDL) 
بوابة الفيزياء
بوابة علوم الأرض
بوابة تقانة نووية
فريق نوكر

فريق نوكر تأسس في عام 1985 لاستعمال تلسكوب هابل الفضائي، للتصوير بدرجة وضوحه العالية ولتحرّي التركيبِ المركزيِ وديناميكا المجرات. يَستعمل الفريقُ منظار الفضاء لفحص الثقوب المظلمة الهائلة جداً (الثقوب السوداء) وإيجاد العلاقة بين كتلة ثقب أسود مركزي وسرعة تفرق مجرة.الفريق يُواصل إجراء البحث ونشر الصُحُف عن الثقوب السوداء الهائلة جداً للمجرات والعناقيد. أنشأ تود آر. لاور هذه المجموعة في بداية الأمر، حيث كان باحثاً في السنة الأولى ضمن مرحلة ما بعد الدكتوراه. وانتخبت ساندرا فيبر كقائدٍ للفريق خلال الاجتماع الأول للمجموعة، والذي عُقد في جامعة برنستون في شهر حزيران من عام 1985.
الأعضاء

يتضمن الأعضاء الأصليون لفريق نوكر ألن دريسلر، ساندرا فايبر، جون كورميندي (تكساس)، دوغلاس ريتش ستون، وسكوت تريمين. الإضافات التالية إلى الفريق تتضمّن رالف بندر، كارل جيبهاردت (تكساس)، ريتشارد جرين، كيهان جولتيكان (مشيغان)، جون ماجوريان (أكسفورد)، جيسن بينكني (أوهايو الشمالية)، وكرستوس سايوبيس (مشيغان).
أصل الكلمة

الاسم نوكر "Nuker" بدأ كإشارة داخلية شكلية من قِبل أعضاء الفريق إلى بعضهم البعض، لأنهم جاؤوا سوية لدراسة نوى المجرات مستعملين منظار الفضاء.الاستعمال الأول للاسمِ كان في عام 1989 كبريد إلكتروني من فايبر، الذي خاطب زملائه الخمسة بصفة «الغالي نوكر» كما بدأ الفريق بنشر بحثِه، أصبح الاسم حاضراًإلى الاستعمالِ العام في الجالية العلمية.
وصلات خارجية

منشورات وأبحاث فريق نوكر المرجعية
بوابة الفضاء
بوابة المجموعة الشمسية
بوابة تربية وتعليم
بوابة رحلات فضائية
بوابة علم الفلك
بوابة علوم
بوابة نجوم
فريق البرمجة

| فريق البرمجة | فريق البرمجة |
| --- | --- |
فرع من: فريق التطوير  ‏  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
مخطط يوضح كيفيّة تفاعل المستخدم مع برمجيَّة تطبيق على حاسوب مكتبيّ اعتيادي.
فريق البرمجة هو فريق من الأشخاص الذين يقومون بتطوير أو صيانة برامج الكمبيوتر . قد يتم تنظيمهم بطرق عديدة، ولكن فريق البرمجة المتقلب والفريق الرئيسي للمبرمجين كانوا هياكل مشتركة.
وصف

يتألف فريق البرمجة من أشخاص يقومون بتطوير برامج الكمبيوتر أو صيانتها .
برمجة فرق العمل

ويمكن تنظيم فرق البرمجة بطرق عديدة، ولكن فريقالبرمجة egoless (إقولس) و رئيس فريق مبرمج نوعان من الهياكل المشتركة التي تستخدم عادة. تتضمن المحددات الرئيسية عند اختيار هيكل فريق البرمجة عادةً: الصعوبة والحجم والمدة والنمطية والموثوقية والوقت والتواصل الاجتماعي.
برمجة فرق العمل > برمجة Egoless

وفقًا لمارلين مانتي، أفاد الأفراد الذين يمثلون جزءًا من فريق البرمجة اللامركزية عن ارتفاع الرضا الوظيفي. لكن فريق البرمجة غير الأناني يحتوي على مجموعات من عشرة مبرمجين أو أقل. يتم تبادل الرمز وتحديد الأهداف بين أعضاء المجموعة. يتم تناوب القيادة داخل المجموعة وفقًا للاحتياجات والقدرات المطلوبة خلال وقت محدد. يمكن أن يؤدي نقص الهيكل في فريق egoless(إقلوس)إلى ضعف الكفاءة والفعالية واكتشاف الأخطاء للمشاريع واسعة النطاق. تعمل فرق البرمجة Egoless(إقلوس)بشكل أفضل للمهام المعقدة للغاية.
برمجة فرق العمل > رئيس فريق المبرمجين

عادة ما يحتوي فريق المبرمجين الرئيسيين على فرق مكونة من ثلاثة أشخاص تتكون من مبرمج رئيسي ومبرمج رفيع المستوى وأمين مكتبة البرنامج. يتم إضافة مبرمجين ومحللين إضافيين إلى الفريق عند الضرورة. تشمل نقاط الضعف في هذا الهيكل نقص التواصل بين أعضاء الفريق، والتعاون في المهام، وإكمال المهام المعقدة. يعمل فريق المبرمجين الرئيسيين بشكل أفضل للمهام الأبسط والمباشرة لأن تدفق المعلومات في الفريق محدود. عادة ما يبلغ الأفراد الذين يعملون في هيكل الفريق هذا عن انخفاض معنويات العمل.
برمجة فرق العمل > فرق محطة العمل المشتركة

تقنية تطوير حيث يعمل مبرمجان معًا في محطة عمل واحدة.
برمجة فرق العمل > فرق محطة العمل المشتركة > برمجة الغوغاء

نهج تطوير البرمجيات حيث يعمل الفريق بأكمله على نفس الشيء وفي نفس الوقت وفي نفس المكان وعلى نفس الكمبيوتر.
نماذج البرمجة

تتيح نماذج البرمجة لفرق تطوير البرمجيات تطوير ونشر واختبار المشاريع باستخدام هذه المنهجيات المختلفة.
نماذج البرمجة > نموذج الشلال

يعتبر نموذج الشلال، الذي يُشار إليه على أنه النهج التقليدي  ، نموذجًا خطيًا للإنتاج. فيما يلي تسلسل أحداث هذه المنهجية:
جمع وتوثيق المتطلبات
التصميم
اختبار الكود والوحدة
قم بإجراء اختبار النظام
إجراء اختبار قبول المستخدم (UAT)
أصلح أي مشاكل
تسليم المنتج النهائي
تختلف كل مرحلة أثناء عملية تطوير البرنامج، وتنتهي كل مرحلة بشكل عام قبل أن تبدأ المرحلة التالية.
تستطيع فرق البرمجة التي تستخدم هذا النموذج تصميم المشروع في وقت مبكر في عملية التطوير مما يسمح للفرق بالتركيز على الترميز والاختبار أثناء معظم العمل بدلاً من تكرار التصميم باستمرار. يسمح هذا أيضًا للفرق بالتصميم بالكامل وبعناية أكبر بحيث يمكن للفرق الحصول على فهم كامل لجميع مخرجات البرامج.
إن نموذج التطوير الرشيق هو نهج تنمية قائم على الفريق أكثر  من نموذج الشلال السابق. تعمل الفرق في التسليم / النشر السريع الذي يقسم العمل إلى مراحل تسمى «العدو السريع». عادة ما يتم تعريف Sprints (سبرينت) على أنها أسبوعان من مخرجات البرامج المخططة المقدمة لكل فريق / عضو في الفريق.
بعد كل sprint (سبرينت) ، يتم إعادة ترتيب أولويات العمل ويتم استخدام المعلومات المستفادة من العدو السابق لتخطيط العدو في المستقبل. مع اكتمال عمل العدو، يمكن مراجعته وتقييمه من قبل فريق البرمجة وإرساله مرة أخرى لتكرار آخر (أي الركض التالي) أو إغلاقه إذا اكتمل.
المبادئ العامة  للبيان الرشيق  هي كما يلي:
إرضاء العميل وتطوير البرامج باستمرار.
يتم احتضان متطلبات التغيير من أجل الميزة التنافسية للعميل.
ركز على تقديم برامج العمل بشكل متكرر. سيتم وضع تفضيل التسليم في أقصر فترة زمنية ممكنة.
يجب على المطورين ورجال الأعمال العمل معًا طوال المشروع بأكمله.
يجب أن تستند المشاريع إلى الأشخاص الذين لديهم الحافز. وفر لهم البيئة المناسبة والدعم الذي يحتاجون إليه. يجب الوثوق بهم لإنجاز وظائفهم.
التواصل وجهًا لوجه هو أفضل طريقة لنقل المعلومات من وإلى الفريق.
برنامج العمل هو المقياس الأساسي للتقدم.
العمليات الرشيقة ستعزز التنمية المستدامة. يجب أن يتمكن الرعاة والمطورون والمستخدمون من الحفاظ على وتيرة غير محددة وثابتة.
الاهتمام المستمر بالتميز التقني والتصميم الجيد سيعزز خفة الحركة.
تعتبر البساطة فن تعظيم العمل الذي لم يتم، وهو ضروري.
عادة ما تصنع الفرق ذاتية التنظيم أفضل التصاميم.
على فترات منتظمة، سينظر الفريق في كيفية أن يصبح أكثر فعالية، وسوف يضبطون سلوكهم ويعدلونه وفقًا لذلك.
انظر أيضا

فريق متداخل الوظائف
سكروم (تطوير البرمجيات)
عملية تطوير البرمجيات
عملية برمجيات الفريق
إبداع حسابي

إحدى الصور المستخدمة في أول منشور في العالم لأعمال الذكاء الاصطناعي الفنية.
الإبداع الحسابي، المعروف أيضًا بالإبداع الاصطناعي أو الإبداع الميكانيكي أو الحوسبة الإبداعية أو الحساب الإبداعي، هو مسعى متعدد التخصصات يقع عند تقاطع مجالات الذكاء الاصطناعي، وعلم النفس الإدراكي، والفلسفة، والفنون.
الهدف من الإبداع الحسابي نمذجة أو محاكاة أو تكرار الإبداع باستخدام الكمبيوتر، لتحقيق واحدة من عدة غايات:
بناء برنامج أو كمبيوتر قادر على الإبداع بمستوى مساوٍ للإنسان.
لفهم الإبداع البشري فهمًا أفضل وصياغة منظور خوارزمي للسلوك الإبداعي في البشر.
تصميم برامج قد تعزز الإبداع البشري دون أن تكون بالضرورة خلّاقة بذاتها.
قضايا نظرية

وفقًا لمقدار النشاط في المجال، مثل المنشورات والمؤتمرات وورش العمل، يُعَد الإبداع الحسابي مجالًا متناميًا للبحث. لكن هذا المجال ما زال يعوقه عدد من المشكلات الأساسية. من الصعب جدًا، وربما من المستحيل، تعريف الإبداع بمصطلحات موضوعية. هل هي حالة ذهنية أم موهبة أم قدرة أم عملية؟ يأخذ الإبداع أشكالًا عديدة في النشاط البشري، وبعض الأشكال البارزة، وبعض الأشكال العادية.
هذه مشكلات تعقد دراسة الإبداع عمومًا، لكن بعض المشكلات ترتبط تحديدًا بالإبداع الحسابي:
هل يمكن الإبداع أن يكون سلكيًا؟ هل الإبداع في النظام أو في برنامج النظام أو المصمم في الأنظمة الموجودة التي يُعزى إليها الإبداع؟
كيف نقيم الإبداع الحسابي؟ ما الذي يعد إبداعًا في النظام الحسابي؟ هل نظم توليد اللغات الطبيعية مبتكرة؟ هل أنظمة الترجمة الآلية مبتكرة؟ ما الذي يميز البحث في الإبداع الحسابي عن البحث في الذكاء الاصطناعي عمومًا؟
إذا كان الإبداع البارز يدور حول كسر القواعد أو تنصل من التقليد، فكيف يصبح بوسع النظام الخوارزمي أن يكون مبدعًا؟ في جوهر الأمر، هذا هو شكل من أشكال اعتراض آدا لوفليس على الذكاء الآلي، ولخصه المنظرون الجُدد مثل تيريزا أمابيل. إذا كانت الآلة قادرة على القيام بما بُرمجَت للقيام به فقط، فكيف يمكن أن يسمى سلوكها مبدعًا؟
الواقع أن ليس كل منظري الحاسب الآلي يتفقون مع فرضية مفادها أن أجهزة الحاسب الآلي لا تستطيع أن تفعل إلا ما يبرمجونه للقيام به. وهي نقطة أساسية لصالح الإبداع الحسابي.
تعريف الإبداع حسابيًا

نظرًا إلى أنه لا يبدو أنه يوجد منظور واحد أو تعريف يقدم صورة كاملة للإبداع، طور باحثو الذكاء الاصطناعي نيويل وشو وسايمن مزيجًا من الحداثة والفائدة في حجر الزاوية لوجهة نظر متعددة الجوانب للإبداع، التي تستخدم 4 معايير لتصنيف إجابة أو حل معين بوصفه إبداعيًا:
الإجابة جديدة ومفيدة، للأفراد أو للمجتمع.
تتطلب الإجابة رفضنا للأفكار التي قبلناها من قبل.
تنتج الإجابة عن التحفيز الشديد والمثابرة.
تأتي الإجابة من توضيح مشكلة كانت غامضة أصلًا.
مع أن ما سبق يعكس نهج «من أعلى إلى أسفل» للإبداع الحسابي، فقد طُوِّر مؤشر ترابط بديل بين علماء النفس الحسابيين «من القاعدة إلى القمة» المشاركين في أبحاث الشبكة العصبية الاصطناعية. خلال أواخر ثمانينيات وأوائل تسعينيات القرن العشرين، مثلًا، كانت هذه الأنظمة العصبية المولدة مدفوعة بخوارزميات وراثية. نجحت التجارب التي اشتملت على الشبكات المتكررة في تهجين الألحان الموسيقية البسيطة والتنبؤ بتوقعات المستمعين.
بالتزامن مع مثل هذا البحث، أخذ عدد من علماء النفس الحسابيين وجهة النظر، التي أشاعها ستيفن ولفرام، بأن سلوكيات النظام التي يُنظر إليها بوصفها معقدة، متضمنةً المخرجات الإبداعية للعقل، قد تنشأ مما يمكن اعتباره خوارزميات بسيطة. ومع نضج التفكير الفلسفي العبقري، بات من الواضح أيضًا أن اللغة تشكل في واقع الأمر عقبة أمام إنتاج نموذج علمي للإدراك، سواء أكان إبداعًا أم لم يكن، وذلك لأنها تحمل معها العديد من المغالطات غير العلمية التي كانت أكثر نفعًا من كونها دقيقة. وهكذا نشأت أسئلة بطبيعة الحال حول مدى الثراء والتعقيد والروعة في واقع الإدراك الإبداعي.
الشبكات العصبية الاصطناعية

قبل عام 1989، كانت الشبكات العصبية الاصطناعية تُستخدم لنمذجة جوانب معينة من الإبداع. درّب بيتر تود (1989) أولًا شبكة عصبية لإعادة إنتاج ألحان موسيقية من مجموعة تدريبية من القطع الموسيقية. ثم استخدم خوارزمية تغيير لتعديل معلمات إدخال الشبكة. تمكنت الشبكة من توليد موسيقى جديدة عشوائيًا بطريقة غير منضبطة إلى حد بعيد. سنة 1992، وسّع تود هذا العمل، باستخدام ما يُسمى بنهج المعلم البعيد الذي طوره بول مونرو، وبول ويربوس، ود. نجوين، وبرنارد ويدرو، ومايكل آي جوردان، وديفيد روميلهارت. في النهج الجديد توجد شبكتان عصبيتان، إحداهما توفر أنماط التدريب لأخرى. في جهود لاحقة قام بها تود، اختار الملحن مجموعة من الألحان التي تحدد مساحة اللحن، ووضعها على مستوى ثنائي الأبعاد بواجهة رسومية تعتمد على الماوس، وتدريب شبكة اتصال لإنتاج تلك الألحان، والاستماع إلى ألحان «مُقحمة» جديدة تولدها الشبكة تقابل النقاط الوسيطة في المستوى ثنائي الأبعاد.
في الآونة الأخيرة طُوِّر نموذج عصبي دينامي من الشبكات الدلالية لدراسة كيفية ارتباط بنية الاتصال لهذه الشبكات بثراء الهياكل الدلالية، أو الأفكار، التي قد تولدها. وقد ثبت أن الشبكات العصبية الدلالية التي لديها ديناميات أغنى من تلك التي لديها هياكل اتصالية أخرى قد توفر نظرة ثاقبة في القضية الهامة المتمثلة في كيفية تحديد البنية المادية للدماغ واحدة من السمات الأكثر عمقًا للعقل البشري، قدرته على التفكير الإبداعي.
المفاهيم الأساسية من الأدب > فئات مهمة من الإبداع

تشير مارغريت بودن إلى الإبداع بوصفه جديدًا فقط للعامل الذي ينتجها بأنه «إبداع ذاتي»، وتشير إلى الإبداع المعترف به بأنه جديد من قبل المجتمع ككل بأنه «إبداع تاريخي». اقترح ستيفن ثالر فئة جديدة يسميها «الإبداع الحشوي» إذ اختُرِعت أهمية للمدخلات الحسية الخام في بنية آلة الإبداع، مع اضطراب شبكات «البوابة» لإنتاج تفسيرات بديلة، وتحول الشبكات النهائية هذه التفسيرات لتتناسب مع السياق الشامل. يُعد الوعي بذاته نوعًا مهمًا من أشكال الإبداع «الحشوي»، إذ اختُرِع المعنى انعكاسيًا لتفعيل دوران الدماغ.
المفاهيم الأساسية من الأدب > الإبداع الاستكشافي والتحويلي

تُميز بودن أيضًا بين الإبداع الذي ينشأ من الاستكشاف داخل الفضاء المفاهيمي الراسخ، والإبداع الذي ينشأ من تحول متعمد أو تجاوز هذا الفضاء. وصفت الأول بأنه إبداع استكشافي والأخير بأنه إبداع تحويلي، وترى في هذا الأخير شكلًا من أشكال الإبداع أكثر جذرية وتحديًا وأندر من السابق. باتباع المعايير الواردة أعلاه من نيويل وسايمن، يمكننا أن نرى أن كلا شكلي الإبداع ينبغي أن ينتج نتائج جديدة ومفيدة بدرجة ملحوظة (المعيار 1)، لكن من المرجح أن ينشأ الإبداع الاستكشافي من بحث شامل ومستمر لمساحة مفهومة جيدًا (المعيار 3)، وفي حين ينبغي للإبداع التحويلي أن يتضمن رفض بعض القيود التي تحدد هذا الحيز (المعيار 2)، أو بعض الافتراضات التي تحدد المشكلة ذاتها (المعيار 4). ووجهت رؤى بودن العمل في مجال الإبداع الحسابي على مستوى عام جدًا، ما يوفر محكًا ملهمًا لأعمال التنمية أكثر من كونه إطارًا فنيًا للمادة الحسابية. ومع ذلك، فإن رؤى بودن في الآونة الأخيرة هي أيضًا موضوع إضفاء الطابع الرسمي، خاصةً في عمل جيرن ويغينز.
المفاهيم الأساسية من الأدب > الإنشاء والتقييم

المعيار الذي يقضي بأن تكون المنتجات الإبداعية جديدة ومفيدة يعني أن الأنظمة الحسابية الإبداعية تُنظّم عادة على مرحلتين، إنشاء وتقييم. في المرحلة الأولى، تُنشأ بنى جديدة للنظام نفسه، أي إبداع ذاتي، تُصفّى الثوابت غير الأصلية المعروفة بالفعل بالنظام في هذه المرحلة. ثم تُقيَّم هذه الهيئة من الثوابت الإبداعية المحتملة، لتحديد أي منها مفيد أو غير مفيد. يتوافق هذا الهيكل ذو المرحلتين مع نموذج علم الوراثة لفينكي ووارد وسميث، وهو نموذج نفسي للجيل الإبداعي يستند إلى الملاحظة التجريبية للإبداع البشري.
خلية وستن

خلية ويستن
| 0 | 1 |
| --- | --- |
سُمِّي باسم:  إدوارد ويستن 
المجموعة:  ETH Library (en)  
العرض:  14٫5 سنتيمتر 
الارتفاع:  9٫5 سنتيمتر  
العمق الأفقي:  5٫5 سنتيمتر 
تعديل - تعديل مصدري - تعديل ويكي بيانات
رسم من براءة اختراع إدوارد وستن الأمريكية رقم 494827 التي تصور الخلية القياسية.
خلية وستن
الخلية القياسية، صنع في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية
خلية وٍسْتُن أو خلية وٍسْتُن القياسية هي خلية كهرلية معيارية تنتج جهدًا مستقرًا ومناسبًا كمعيار مختبري لمعايرة مقياس الجهد الكهربائي. اخترعها إدوارد ويستون في عام 1893، واعتمدت كمعيار دولي للمجالات الكهرومغناطيسية من عام 1911 حتى استبدلت بمعيار جوزيفسون للجهد في عام 1990.
تتألف من مصعد (أنود) من الكادميوم المكسو بطبقة بلورية سلفاته، ومن المهبط (كاثود) زئبقي مغمورين في محلول مشبع من سلفات الكادميوم.
الدوري الفنلندي الممتاز 1993

| الدوري الفنلندي الممتاز 1993> تفاصيل  | الدوري الفنلندي الممتاز 1993> تفاصيل  |
| --- | --- |
الموسم: الدوري الفنلندي الممتاز  
النسخة: 84  
البلد:  فنلندا  
البطل: نادي جاز  
مباريات ملعوبة: 132   
عدد المشاركين: 12   
  الدوري الفنلندي الممتاز 1992    الدوري الفنلندي الممتاز 1994    :   الدوري الفنلندي الممتاز 1992    الدوري الفنلندي الممتاز 1994    
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
الدوري الفنلندي الممتاز 1993 (بالفنلندية: Veikkausliigan kausi 1993)‏ هو موسم من الدوري الفنلندي الممتاز. فاز فيه نادي جاز.
اضطهاد خوارزمي

الاضطهاد الخوارزمي أحد أشكال القمع والعنف السبراني ويتمثّل في ممارسات منحازة قمعية ضدّ مستخدمين من مجتمعاتٍ عانت الاضطهاد التاريخيّ والسياسيّ والاقتصاديّ أو ما تزال تعانيه. وفقًا لدكتورة صفية نوبل هذا الشكل من الاضطهاد ليس عرضيًا بل اضطهاد منهجي.
القضية الفلسطينيّة واضهاد الخوارزميات

وضعت «إسرائيل» نصب أعينها مراقبة الفلسطينيين على الشبكة وفي العالم الافتراضيّ فهي تحتل الحيّز الجغرافيّ والواقعيّ، وتسعى جاهدة لاحتلال الحيّز الافتراضي. تنبّهت «إسرائيل» لقدرة الفلسطينيين على بناء سرديات وبثّها بنجاح في العالم من خلال الإنترنت، ووسائل التواصل الاجتماعيّ مما حذا «بإسرائيل» بتأسيس وحدة سايبر خاصّة عرفت بالوحدة 8200 وهي وحدة مسؤولة عن التجسّس الإلكترونيّ وجمع معلومات الفلسطينيين على الشبكة ولجم وقمع المحتوى الفلسطيني على الإنترنت بشتى الطرق منها اعتقال ناشطين وتهديدهم. تشارك وتساهم شركة فيسبوك ومنصاتها المختلفة بالتعاون مع «إسرائيل» لقمع الفلسطينيين من خلال سياساتها التي تنصّ على عدم الثناء على من يقود منظمات "إرهابية" - وفقًا لفيسبوك «إسرائيل» وممارساتها بحقّ الفلسطينيين خارجة عن تعريف الإرهاب- أويمثلّها ويحثّ على أعمال تقاوم الاحتلال وقمعه. وكذلك تطبيق خرائط جوجل لا يعترّف بالأسماء العربيّة للقرى المدن والمناطق في فلسطين ونقصد الضفّة الغربية والأراضي المحتلّة عام 1948، وفي الأحداث الأخيرة حاولت فايسبوك ومنصاتها وتويتر إسكات الفلسطينيين من خلال حذف منشوراتهم لتوثيق لتهجيرهم من حي كرم الجاعوني في الشيخ جرّاح وكذلك توثيق عنف الاحتلال بحقّ الفلسطينيين وهجمات المستوطنين الشرسة عليهم.
نيكولاوس بوليتيس

| نيكولاوس بوليتيس | نيكولاوس بوليتيس |
| --- | --- |
 :  
 معلومات شخصية :  معلومات شخصية 
الميلاد: سنة 1872    كورفو،  وكورفو  
الوفاة: 4 مارس 1942  (69–70 سنة)   كان  
مواطنة:  اليونان  
عضو في: الجمعية الهيلينية الفلسفية في القسطنطينية  ‏،  واللجنة الأولمبية الدولية،  وأكاديمية أثينا  ‏،  ومعهد القانون الدولي  
 مناصب    :  مناصب    
سفير اليونان لدى فرنسا: سفير اليونان لدى فرنسا
1924  – 1925 : 1924  – 1925 
سفير اليونان لدى فرنسا: سفير اليونان لدى فرنسا
1927  – 1940 : 1927  – 1940 
 الحياة العملية  :  الحياة العملية  
المدرسة الأم: كلية الحقوق في باريس  
المهنة: سياسي،  ودبلوماسي،  ورجل قانون،  ومحامٍ،  وأستاذ جامعي  
اللغات: اليونانية الحديثة،  والفرنسية،  والإنجليزية  
مجال العمل: قانون  
موظف في: جامعة بواتيي،  وكلية الحقوق في باريس  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
نيكولاوس بوليتيس هو دبلوماسي وقانوني ومحامي وأستاذ جامعي وسياسي يوناني، ولد في 1872 في كورفو في اليونان، وتوفي في 4 مارس 1942 في كان في فرنسا.
مناصب

في 1937 Luxembourg Session of the Institut de Droit International ‏، انتخب President of the Institut de Droit International ‏ (1937 – 1942).
انتخب سفير.
انتخب سفير اليونان لدى فرنسا ‏.
انتخب وزير الخارجية ‏.
مراجع

↑  بريسيه | Nicolas Politis، QID:Q252430
↑  Encyclopædia Britannica | Nikolaos Sokrates Politis (بالإنجليزية), QID:Q5375741
↑  Time Magazine, Sep. 30, 1929 نسخة محفوظة 6 نوفمبر 2012 على موقع واي باك مشين.
↑   نسخة محفوظة 19 فبراير 2020 على موقع واي باك مشين.
↑  "Greek Legations Aid Monarchists; Nicolas Politis, Minister to Paris, Notable Addition to the Royalist Movement" New York Times, May 28, 1935
وصلات خارجية

نيكولاوس بوليتيس على موقع أوليمبيديا (الإنجليزية)
نيكولاوس بوليتيس على موقع الموسوعة البريطانية (الإنجليزية)
في كومنز مواد ذات صلة بـ نيكولاوس بوليتيس.
| ضبط استنادي  | ضبط استنادي  |
| --- | --- |
دولية:  الاسم المعياري الدولي (ISNI)  ملف الضبط الاستنادي الافتراضي الدَّولي (VIAF)  مركز المكتبة الرقمية على الإنترنت (WC Entities) 
وطنية:  المكتبة الوطنية الفرنسية (BnF)  المكتبة الوطنية القطلونية (CANTIC)  الملف الاستنادي المتكامِل (GND)  المكتبة القومية الإسرائيلية (J9U)  مكتبة الكونغرس (LCNAF)  قاعدة البيانات الوطنية التشيكية (NLCR AUT)  المكتبة القومية اليونانية (NLG)  المَكنز الوطني للمؤلِّفين (NTA)  المكتبة القومية في بولندا (NLP) 
بحثية:  مُتصفِّح المعلومات الأكاديمية "سيني" (CiNii) 
تراجم:  الفهارس الألمانية (DtBio)  نفائس المكتبة القومية الأسترالية (NLA Trove) 
أخرى:  الشبكات الاجتماعية ونظام المحتوى المؤرشف (SNAC Ark)  النظام الجامعي للتوثيق (IdRef) 
بوابة أعلام
بوابة السياسة
بوابة اليونان
قصر الحميدية

قصر الحميدية  يرجع تاريخ بناء هذا القصر إلى العهد الكعبي في الأحواز ويقع في مدينة الحميدية في مركز مقاطعة الحميدية في الأهواز.
أدرج قصر الحميدية في قائمة تراث إيران في عام 1380 هجري شمسي برقم 3980. هذا البناء كباقي أثار الكعبيين في الأهواز عرضت للتخريب والتهديم.
قيل أن أول شخص عرف تاريخ وتراث الحميدية هو غانم سواري وسعي إلى حماية وصيانة الأثار التاريخية الموجودة في الحميدية والأهواز.خرب أكثر من ستين في المائة من قصر الحميدية وهذا حسب الإحصاءات التي صدرت قبل عشر سنين.
المساحة وبناء قصر الحميدية

قصر الحميدية بمساحة 6 هكتارات ويتكون من أربع أبنية وبستان يشتمل على أنواع الفواكه والمركبات يقع على ضفة نهر الكرخة
تخريب قصر الحميدية

قبل عشر سنين وحسب إحصاءات الصحف الإيرانية بلغت نسبة تخريب القصر أكثر من ستين في المائة  إذ قامت دائرة المياه والكهرباء التابعة لوزارة الطاقة الإيرانية بالتعرض أكثر من عشر مرات للقصر باستخدام الوسائل الثقيلة حسب ما ورد في الوثائق. في كل يوم يتواصل تخريب هذا البناء التاريخي والأثري ولكن لم تصدر أي ردود فعل من الجهات المعنية كدائرة التراث.
سعى محبوا التراث للوقوف وحماية هذة الآثار المعرضة للتخريب ولكن كل مساعيهم لم تصل إلى نتيجة. وفي أخر مرة بعث 2000 شخص من محبي التراث رسالة اعتراضية إلى رئيس الجمهورية الإيراني حسن روحاني بدون جدوى إذ ما زالت أعمال التخريب جارية وسارية.