stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
هارون بايي

| هارون بايي> معلومات شخصية   | هارون بايي> معلومات شخصية   | هارون بايي> معلومات شخصية   | هارون بايي> معلومات شخصية   | هارون بايي> معلومات شخصية   |  |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
الميلاد: 19 يناير 1981 (العمر 44 سنة)   مونروفيا  
مواطنة:  الولايات المتحدة 
مركز اللعب: مهاجم
الطول: 1.73 م (5 قدم 8 بوصة)
|  معلومات النادي   |  معلومات النادي   |  معلومات النادي   |  معلومات النادي   |  معلومات النادي   |  |
النادي الحالي: أتلانتا سيلفرباكس
الرقم: 9
|  مسيرة الشباب   |  مسيرة الشباب   |  مسيرة الشباب   |  مسيرة الشباب   |  مسيرة الشباب   |  |
| سنوات | فريق |  |  |  |  |
 2001–2004 : جامعة فيرلي ديكنسون
| المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  |  |
| سنوات | فريق | م. | (هـ.) |  |  |
| 2004–2008 | Minnesota Thunder ‏  | 73 | (83) |  |  |
| 2008 | أتلانتا سيلفرباكس | 9 | (12) |  |  |
| 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  وهو محدث في 1 أكتوبر 2008. | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  وهو محدث في 1 أكتوبر 2008. | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  وهو محدث في 1 أكتوبر 2008. | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  وهو محدث في 1 أكتوبر 2008. | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  وهو محدث في 1 أكتوبر 2008. |  |
هارون بايي (بالإنجليزية: Aaron Paye)‏ هو لاعب كرة قدم أمريكي في مركز الهجوم، ولد في 19 يناير 1981 في مونروفيا في ليبيريا. لعب مع أتلانتا سيلفرباكس.
مراجع

↑  Aaron Paye leaves Minnesota Thunder نسخة محفوظة September 15, 2008, على موقع واي باك مشين.
بوابة أعلام
بوابة الولايات المتحدة
بوابة كرة القدم
ماينورتي ريبورت
التمثيل

توم كروز بدور القائد جون آندرتون.
ماكس فون سيدو بدور المدير لامار بورجيس.
كولين فاريل بدور داني ويتور.
سامانثا مورتون بدور أغاثا ليفلي.
نيل ماكدونو بدور جوردون «فليتش» فليتشر.
ستيف هاريس بدور جاد واتسون.
باتريك كيلباتريك بدور جيفري نوت.
جيسيكا كابشو بدور إيفانا.
ميخائيل وماثيو ديكمان بدور آرثر وداشيل «داش» أركادين، وهما توأمان.
لويس سميث بدور الدكتورة ايريس هينيمان.
كاثرين موريس بدور لارا آندرتون.
بيتر ستورمار بدور الدكتور سولومان إدي.
جيسون أنتون بدور روفوس رايلي.
مايك بيندر بدور ليو كرو.
جيسيكا هاربر بدور آن ليفلي.
تيم بليك نيلسون بدور جديون.
دانييل لندن بدور نوربرت «والي» والاس.
آنا ماريا هورسفورد بدور كيسي.
نانسي لينهان تشارلز بدور سيليست بورغيس.
جويل غريتش بدور دونالد دوبين.
توم تشوي بدور نيك بايمن.
تايلر باتريك جونز بدور الطفل شون أندرتون.
فيكتور رايدر ويكسلر بدور المحامي العام آرثر ناش.
كارولين لاجيرفيلت بدور غريتا فان إيك.
أرييه جروس بدور هوارد ماركس.
اشلي كرو بدور سارة ماركس.
ديفيد ستيفيل بدور لاكون.
وليام مابوثر بدور رئيس وشم.
ظهر كل من كاميرون دياز وكاميرون كرو وبول توماس أندرسون بدور سريع كركاب حافلة.
الإنتاج > تقنية الفيلم

بعد إي تي، بدأ سبيلبرغ استشارة الخبراء، ووضع المزيد من البحث العلمي في أفلام الخيال العلمي. في عام 1999، قام بدعوة خمسة عشر خبيراً بدعوة من بيتر شوارتز وستيوارت براند إلى فندق في سانتا مونيكا من أجل «مركز أبحاث» مدته ثلاثة أيام. أراد التشاور مع المجموعة لإنشاء «حقيقة مستقبلية» معقولة لعام 2054 بدلاً من إعداد «الخيال العلمي» التقليدي. شمل الخبراء «قمة مركز الأبحاث»،  ومنهم المهندس بيتر كالثورب، والمؤلف دوجلاس كوبلاند، والمدني والصحافي جويل غاريو، وعالم الكمبيوتر نيل جيرشنفيلد، والباحث الطبي الحيوي شون جونز، وعالم الكمبيوتر جارون لانير، ووليام جيه ميتشل مدير معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا السابق (MIT). أبقى مصمم الإنتاج أليكس ماكدويل ما أطلق عليه اسم «2054 الكتاب المقدس»، وهو عبارة عن دليل من 80 صفحة تم إنشاؤه في مرحلة ما قبل الإنتاج والذي سرد جميع جوانب العالم في المستقبل: المعمارية والاجتماعية والاقتصادية والسياسية والتكنولوجية. على الرغم من أن المناقشات لم تغير العناصر الرئيسية في الفيلم، إلا أنها كانت مؤثرة في إنشاء بعض الجوانب الأكثر طوباوية، على الرغم من أن جون أندركوفلر، مستشار العلوم والتكنولوجيا للفيلم، وصفه بأنه «أكثر جرأة وأكثر غموضاً» من ما كان مصوراً في عام 1999. قال أندركوفلر، الذي صمم معظم واجهة أندرتون بعد أن أخبره سبيلبرغ أن يجعلها «مثل إجراء أوركسترا»، «سيكون من الصعب تحديد أي شيء [في الفيلم] ليس له أساس في الواقع.»  تعاون ماكدويل مع المهندس المعماري جريج لين للعمل على بعض الجوانب الفنية لتصميم الإنتاج. امتدح لين عمله، قائلاً «الكثير من تلك الأشياء التي طورها أليكس لتقرير الأقلية أصبحت حقيقية، مثل الشاشات ثلاثية الأبعاد.»
وصف سبيلبرغ أفكاره لتكنولوجيا الفيلم لروجر إيبرت قبل إصدار الفيلم:
«أردت أن تصبح جميع الألعاب حقيقية يوماً ما. أريد أن يكون هناك نظام نقل لا ينبعث منه السموم في الجو. والصحيفة التي تحدث نفسها بنفسها ...

الانترنت يشاهدنا الآن. اذا كانوا يريدون. يمكنهم رؤية المواقع التي تزورها. في المستقبل، سوف يشاهدنا التليفزيون، ويخصص نفسه لما يعرفه عنا. الشيء المثير هو أنه سيجعلنا نشعر أننا جزء من الوسط. الشيء المخيف هو أننا سنفقد حقنا في الخصوصية. سيظهر إعلان في الهواء من حولنا، ويتحدث إلينا مباشرة.»
الإنتاج > التصوير السينمائي

كان تقرير الأقلية أول فيلم يحصل على تصميم رقمي تماماً للإنتاج. وقال مصمم الإنتاج، أليكس ماكدويل، المصطلح "previz"، كاختصار للإدماج (مصطلح مستعار من قصة الفيلم)، إن النظام سمح لهم باستخدام فوتوشوب بدلاً من الرسامين، واستخدام برامج رسوم متحركة ثلاثية الأبعاد (مايا وXSI) لإنشاء مجموعة محاكاة، والتي يمكن شغلها مع الجهات الفاعلة الرقمية ثم استخدامها لمنع الطلقات مقدماً. سمحت التكنولوجيا أيضًا لألعاب الفيديو وشركات المؤثرات الخاصة بجمع البيانات من نظام previs قبل الانتهاء من الفيلم، والتي استخدموها لوضع معايير لصورهم. عندما أصبح سبيلببرغ من المعجبين بسرعة، قال ماكدويل «أصبح واضحاً تماماً أنه لن يقرأ رسماً توضيحياً كقطعة منتهية، ولكن إذا قمت بذلك في برنامج فوتوشوب وأنشأت بيئة واقعية، فقد ركز عليها بشكل مختلف.» تم التصوير في الفترة من 22 مارس إلى 18 يوليو 2001، في واشنطن العاصمة وفرجينيا ولوس أنجلوس. شملت مواقع الأفلام مبنى رونالد ريغان (كمقر وحدة ما قبل الجريمة) وجورجتاون. يمكن رؤية أفق روسلين، فرجينيا عندما يطير أندرتون عبر نهر بوتوماك. لقطة سريعة لجامعة كوليدج كريك، التي تعبر كولونيال باركواي في ويليامسبورغ، فرجينيا، يُنظر إليها عندما يأخذ جون أغاثا إلى منزل زوجته. أثناء الإنتاج، ظهر سبيلبيرغ بشكل منتظم على كاميرا ويب للفيديو فقط مقرها في شاحنة الخدمات الحرفية، على حد سواء ومع توم كروز؛ التقيا معاً بشكل علني مع رون هوارد وراسل كرو عبر كاميرا ويب مماثلة من «عقل جميل» في نيويورك.
موقع الجزيرة الصغيرة المجهولة في آخر لقطة من الفيلم هو جزيرة باتر قبالة نورث هيفن، مين في خليج بينوبسكوت.
على الرغم من حدوثه في عالم مستقبلي متخيل من التكنولوجيا المتقدمة، يحاول تقرير الأقلية تجسيد تصور أكثر واقعية للمستقبل. قرر سبيلبرغ أنه لكي تكون أكثر مصداقية، يجب أن يحتفظ الإعداد بعناصر الحاضر وتلك التي يتوقعها المتخصصون. وهكذا تحتفظ واشنطن، كما هو موضح في الفيلم، بمباني شهيرة مثل الكابيتول ونصب واشنطن التذكاري، بالإضافة إلى جزء من المباني الحديثة على الجانب الآخر من نهر بوتوماك. تم تعيين مصمم الإنتاج أليكس ماكدويل استناداً إلى عمله في نادي القتال ولوحاته المصورة من فيلم فهرنهايت 451 كان من شأنه أن يقوم ببطولة ميل غيبسون. درس ماكدويل الهندسة المعمارية الحديثة، وتحتوي مجموعاته على العديد من المنحنيات والأشكال الدائرية والمواد العاكسة. قررت مصممة الأزياء ديبورا سكوت جعل الملابس التي ترتديها الشخصيات بسيطة قدر الإمكان، حتى لا تجعل تصوير المستقبل يبدو مؤرخاً.
كان طاقم العمل المذهل هو نفسه المستخدم في فيلم كروز: المهمة المستحيلة 2، وكان مسؤولاً عن مشاهد الحركة المعقدة. وشملت هذه مشهد مطاردة مصنع السيارات، تم تصويره في منشأة حقيقية باستخدام الدعائم مثل روبوت اللحام، والصراع بين آندرتون والضباط، تم تصويره في زقاق تم بناؤه على الكثير من استوديوهات وارنر بروذرز. قام إندستريال لايت آند ماجيك بمعظم المؤثرات الخاصة، في حين أن PDI/Dreamworks كانت مسؤولة عن الروبوتات. قامت شركة Pixel Liberation Front بتصنيع الرسوم المتحركة. تم تصوير الإسقاط المجسم ومرفق السجن من قبل العديد من الكاميرات المتجولة التي أحاطت بالجهات الفاعلة، وتم تصوير المشهد حيث ينزل آندرتون من سيارته ويمتد على طول مركبات قطار مغناطيسي معلق على الدعائم الثابتة، والتي تم استبدالها لاحقاً بمركبات تم إنشاؤها بواسطة الكمبيوتر.
الإنتاج > اختلافات قصة

«تمنحك قصة فيليب ك. ديك نقطة انطلاق فقط ليس لديها فعل ثاني أو ثالث. معظم الفيلم ليس في قصة فيليب ك. ديك - مما أدى إلى غضب عشاق فيليب ك. ديك، أنا متأكد.»–ستيفن سبيلبرغ، يونيو 2002.
مثل معظم التعديلات السينمائية لأعمال ديك، تم تغيير العديد من جوانب قصته أثناء انتقالهم إلى الفيلم، مثل إضافة لامار بورغيس والتغيير في الإعداد من مدينة نيويورك إلى واشنطن العاصمة، وبالتيمور، وشمال فرجينيا. تم تغيير شخصية جون إندرتون من رجل مسنٍ غير مكتمل الشكل إلى ضابط رياضي في الأربعينيات من عمره لتناسب رسوماته ومشاهده في الفيلم. يضيف الفيلم قصتين عن العائلات المأساوية. آندرتون، وقصة واحدة من المتصورين الثلاثة. في القصة القصيرة، آندرتون متزوج وليس لديه أطفال، بينما في الفيلم، هو الأب المطلق لابن مختطف، وهو على الأرجح متوفٍ. على الرغم من أن هذا ضمنياً، ولكن غير واضح في الفيلم ما إذا كانت أغاثا مرتبطة بالمتصورين الآخرين، فقد تحطمت عائلتها عندما قتل بورغيس والدتها، آن ليفلي. كان المتصورون معاقين ذهنياً وكانوا أشخاصاً مشوهين في القصة، ولكن في الفيلم، هم ذرية متحولة وراثياً لمدمني المخدرات. تم تغيير جريمة قتل آندرتون في المستقبل وأسباب المؤامرة من جنرال يريد تشويه سمعة وحدة ما قبل الجريمة لاستعادة بعض التمويل العسكري، إلى رجل قتل والدة إحدى المتصورين للحفاظ على وحدة ما قبل الجريمة. القتل اللاحق والمؤامرة تطورت من هذا التغيير. تختلف نهاية الفيلم عن القصة القصيرة. في قصة ديك، يمنع آندرتون إغلاق قسم وحدة ما قبل الجريمة، أما في الفيلم، يقوم آندرتون بإنهاء المنظمة بنجاح. تم تحديث الجوانب الأخرى لتشمل التكنولوجيا الحالية. على سبيل المثال في القصة، يستخدم أندرتون آلة بطاقة لتفسير رؤى المتصورين؛ في الفيلم يستخدم واجهة الواقع الافتراضي.
الإنتاج > مواضيع الفيلم

الموضوع الرئيسي لتقرير الأقلية هو النقاش الفلسفي الكلاسيكي حول الإرادة الحرة مقابل الحتمية. ومن المواضيع الأخرى التي يشملها الفيلم الالتزام غير الطوعي، وطبيعة النظم السياسية والقانونية في مجتمع التكنولوجيا المتقدمة، وحقوق الخصوصية في عالم تهيمن عليه وسائل الإعلام، وطبيعة تصور الذات. يستمر الفيلم أيضًا في اتباع تقليد سبيلبرغ المتمثل في تصوير العائلات المحطمة، والتي قال أن الدافع وراءها هو طلاق والديه عندما كان طفلاً.
نهاية الفيلم

العنصر الأكثر انتقاداً في الفيلم هو نهايته. يحتوي الفيلم على «نهاية سعيدة» تقليدية تتناقض مع نبرة صورة الفيلم. وقد أدى هذا إلى تكهنات بأن هذه النهاية هي نتاج خيال جون، والناجمة عن الهلوسة من غيبوبة قسرية بعد سجنه. كما قال أحد المراقبين، «إن استنتاج تقرير الأقلية يذهلني كمزاح لعبه سبيلبرغ على منتقديه - وهو عمل من المقياس تماماً.»
نظّر أحد الناقدين، «... بدلاً من نهاية فيلم الديستوبيا والخيال العلمي البرازيل (1985)، حاول سبيلبرغ أن يمرر نفس النهاية تماماً، فقط لمعرفة ما إذا كان الجمهور مهتم وذلك مع المشهد الذي يعادلها في الفيلم». أشار علماء السينما نايجل موريس وجيسون فست إلى خط سير في الفيلم كان كدليل محتمل على النهاية. بعد القبض على آندرتون، يخبره جدوين «أنه بالواقع نوع من الاندفاع. قالوا أن لديك رؤى، وأن حياتك تأتي على ومضات أمام عينيك، وأن كل أحلامك تتحقق». بينما اعتبر فست الحلم السعيد ينهي الاحتمال. يتساءل لماذا لم يتخيل أندرتون أن ابنه عاد.
أعرب بوكلاند عن خيبة أمله في النهاية، لكنه ألقى باللوم على فرانك. شعر أنه بالنظر إلى موضوع الماء، ويربط بشكل وثيق بين موضوع الوالدين والطفل المأساوي، كان يجب على آندرتون أن ينهي الفيلم بأخذ أغاثا في رعايته إذا أراد سبيلبرغ نهاية سعيدة. خاصة وأن «آندرتون اختطف أغاثا من المسبح المسبق تماماً كما تم اختطاف ابنه من أحد حمامات السباحة» ولأن آندرتون يمكن أن يكون «الوالد البديل لأغاثا، وأغاثا ... طفلاً بديلاً لآندرتون.» ومع ذلك، ضاعت الفرصة، عندما يتم إرسال المتصورين إلى الجزيرة النائية، ويجتمع آندرتون مع زوجته؛ يجد بوكلاند أن النهاية كانت أكثر «قهرية» من المسار الذي يشعر أنه لاحظه.
الإصدار

يحتفظ سبيلبرغ عادة بمؤامرات أفلامه تحت حراسة مشددة قبل إصدارها، ولم يكن تقرير الأقلية مختلفاً. قال إنه اضطر إلى إزالة بعض المشاهد والكلمات للحصول على تصنيف PG-13 للفيلم. بعد نتائج شباك التذاكر المحبطة التي حققها فيلم إي آي لسبيلبيرغ، تم تقليل الحملة التسويقية لفيلم تقرير الأقلية لكن تم نجاح الفيلم وبيعت تذاكر الفيلم كفيلم إثارة كروز.
وصف توم روثمان إستراتيجية تسويق الفيلم على هذا النحو: «كيف يمكننا تسويق الفيلم؟ إنه كروز وسبيلبرغ. ما الذي يتعين علينا القيام به؟» الاستراتيجية منطقية، أنتج سبيلبرغ 20 فيلماً بلغ إجمالي قيمتهم المحلية 2.8 مليار دولار، في حين تضمن كروز 23 فيلماً و2 مليار دولار من العائدات المحلية. مع اقتراب 30% من شباك التذاكر للفيلم، توقعت مصادر مثل بلومبيرغ بيزنس ويك أن الاستوديوهات ستواجه صعوبة في كسب المال اللازم للكسر. على الرغم من التفاؤل الخارجي، نظراً لأن الاستوديو كان أكثر توجهاً للبالغين وأكثر قتامة من أفلام التلفاز التقليدية، إلا أن الاستوديو كان لديه توقعات مختلفة في شباك التذاكر للفيلم مقارنةً بفيلم أكثر ملاءمة للعائلة. توقعت مجلة إنترتايمنت ويك أن يبلغ إجمالي الفيلم 40 مليون دولار محلي في عطلة نهاية الأسبوع الافتتاحية، وتوقعت فارايتي أن القصة مفهوم عالي ولن تروق للأطفال وستصبح «ضربة خارج القاعدة التجارية.»
الإصدار > العرض

أقيم العرض العالمي الأول لتقرير الأقلية في مدينة نيويورك في 19 يونيو 2002. بثت «كاميرا الفشار» (بالإنجليزية: Popcorn Camera)‏ على الإنترنت بث مباشر من داخل العرض الأول. حضر كروز العرض الأول في لندن في الأسبوع التالي، واختلط مع الآلاف من المعجبين وهو يمشي في ساحة ليستر في المدينة. جمع الفيلم في العرض الأول في شباك التذاكر في الولايات المتحدة 35,677 مليون دولار في مطلع الأسبوع. اعتبرت فوربس تلك الأرقام أقل من التوقعات، لأنها أعطت الفيلم ميزة صغيرة على ليلو وستيتش، والذي ظهر لأول مرة في المركز الثاني (35.260 مليون دولار). باع ليلو وستيتش المزيد من التذاكر، ولكن نظرًا لأن معظم الحاضرين في الفيلم كانوا من الأطفال، كان متوسط سعر التذكرة أقل بكثير. افتتح الفيلم في الجزء العلوي من شباك التذاكر في العديد من الأسواق الخارجية. حقق 6.7 مليون دولار في 780 موقعاً في ألمانيا في عطلة نهاية الأسبوع، وشكل 35% من إجمالي شباك التذاكر في نهاية الأسبوع في فرنسا عندما جمع 5 ملايين دولار في 700 مسرح. حقق الفيلم في بريطانيا العظمى 36.9 مليون دولار في الأيام الثلاثة الأولى له، وكان في من ضمن العشرة الأوائل إذ حقق 6.2 مليون دولار، وفي بلجيكا 815,000 دولار في عطلة نهاية الأسبوع في 75 موقعاً، وفي سويسرا 405,000 دولار في 80 أسبوعاً من افتتاح المسرح. شعرت بي بي سي أن أداء الفيلم في المملكة المتحدة كان «مدعوماً بفضل وجود توم كروز في العرض الأول في لندن.» حقق تقرير الأقلية ما مجموعه 132 مليون دولار في الولايات المتحدة و226.3 مليون دولار في الخارج.
الإصدار > وسائل الإعلام

أنفقت DreamWorks عدة ملايين من الدولارات في تسويق إصدارات الفيلم DVD وVHS. تضمنت الحملة لعبة فيديو مرتبطة بها أصدرتها أكتيفجن، والتي تضمنت مقطعاً دعائياً لدي في دي الفيلم. كان تقرير الأقلية ناجحاً في سوق الفيديو الداخلي، حيث باع ما لا يقل عن أربعة ملايين قرص فيديو رقمي في الأشهر القليلة الأولى من إطلاقه. استغرق الدي في دي عامين لإنتاجه. لأول مرة، سمح سبيلبرغ للمخرجين بتصوير مجموعة لقطات من فيلمه. قام لوران بوزيرو، الحائز على جائزة أفضل منتج دي في دي، والذي أصبح معاوناً مكرراً لـ سبيلبرغ في الدي في دي، بالتصوير لمدة مئات الساعات من إنتاج الفيلم بتنسيق فيديو جديد عالي الدقة في ذلك الوقت. احتوى الدي في دي على أكثر من ساعة عرضت فيها الميزات التي ناقشت جوانب مختلفة من إنتاج الأفلام، وتضمنت تفاصيل تسلسل حيلة الفيلم، ومقابلات جديدة مع سبيلبرغ، وكروز، وغيرهم من «صانعي الفيلم الحائزين على جائزة الأوسكار». تم إصدار الفيلم على قرص Blu-ray من قِبل باراماونت بيكتشرز. وقد تضمن إضافات حصرية وميزات تفاعلية، مثل مقابلة سبيلبرغ الجديدة والتي لم يتم تضمينها في طبعة دي في دي السابقة. تم نقل الفيلم من "HD master" الذي احتفظ بالمظهر المحبب المميز للفيلم.
الإصدار > لعبة فيديو

تم تطوير لعبة فيديو مستندة إلى الفيلم بعنوان مينوريتي ريبورت: إيفري بادي رانز، ونشرتها أكتيفجن وتم إصدارها في 18 نوفمبر 2002 لـ غيم بوي أدفانس ونينتندو غيم كيوب وبلاي ستيشن 2 وإكس بوكس. وقد تلقت مراجعات مختلفة.
الاستقبال > الجوائز والأوسمة

حصل الفيلم على ترشيحات لجوائز عديدة، بما في ذلك أفضل مونتاج صوتي في حفل توزيع جوائز الأوسكار، وأفضل مؤثرات بصرية في البافتا. تم ترشيحه للحصول على أحد عشر لجائزة زحل بما في ذلك جائزة أفضل ممثل لتوم كروز، وأفضل ممثل مساعد لفون سيدو وأفضل موسيقى لوليامز، وفاز بأربع جوائز: أفضل فيلم خيال علمي، وأفضل إخراج لـ سبيلبرغ، وأفضل كتابة لفرانك وكوهين، وأفضل ممثلة مساعدة لمورتون. تم ترشيحه لجائزتي جمعية المؤثرات البصرية في فئتي «أفضل تأثير فني في صورة متحركة» و«أفضل تركيب في صورة متحركة». كما فاز بجائزة برودكاست ميوزيك، وجائزة جمعية النقاد الفيلم على الإنترنت لأفضل ممثلة مساعدة، وجوائز إمباير لأفضل ممثل عن كروز، وأفضل مخرج لـ سبيلبرغ وأفضل ممثلة بريطانية لمورتون. أدرج إيبرت تقرير الأقلية كأفضل فيلم لعام 2002، كما فعل المراجع السينمائي عبر الإنترنت جيمس براردينيلي. تم تضمين الفيلم أيضًا في القوائم العشرة الأولى للناقد ريتشارد روبر، والمراجعين في يو إس إيه توداي.
في عام 2008، رشح معهد الفيلم الأمريكي هذا الفيلم لقائمة أفضل 10 أفلام خيال علمي.
المسلسل التلفزيوني

في 9 سبتمبر 2014، تم الإعلان عن المسلسل التلفزيوني التابع لشبكة فوكس التلفزيونية. كتب ماكس بورينشتاين النص وعمل كمنتج تنفيذي إلى جانب سبيلبرغ وجوستين فالفي وداريل فرانك. تم تصور المسلسل ليتم تعيينه بعد 10 سنوات من الفيلم، ويركز على رجل من المتنبئين يتحد مع محققة أنثى لإيجاد الهدف. في 13 فبراير 2015، انضم دانييل لندن ولي جون لي إلى فريق التمثيل. في 24 فبراير 2015، تم تصوير لورا ريجان باسم أجاثا ليفلي، لتحل محل سامانثا مورتن، التي قيل أنه عُرِض عليها تكرار الدور. في مارس 2015، نال كل من ستارك ساندز وميجان جود الأدوار الرئيسية وساندز لعب دور داش، أحد الرجال المذكورين، ولعبت لارا فيغا دور المحققة التي يطاردها ماضيها، والتي تعمل مع داش لمساعدته في العثور على الهدف، يلعب لي جون لي دور أكيلا، وهو فني سي اس آي، دانيال لندن كرر دوره في الفيلم الأصلي وتم اختيار يلمر فالديراما كمحقق شرطة. اختارت شركة فوكس المسلسل في 9 مايو 2015، وظهر لأول مرة في 21 سبتمبر 2015، ولكن تم إلغاؤه في 13 مايو 2016.
مستشفى الاستقلال

| مستشفى الاستقلال | مستشفى الاستقلال |
| --- | --- |
معلومات عامة : معلومات عامة 
القرية أو المدينة: عمّان، محافظة عمان
الدولة:  الأردن
سنة التأسيس: 2001 م
المالك: القطاع الخاص شركة البلاد للخدمات الطبية ذات مسؤولية محدودة
الموقع الإلكتروني: الموقع الرسمي
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
مستشفى الاستقلال مستشفى تابع للقطاع الخاص، يقع في دوار الداخلية في منطقة الشميساني في مدينة عمان عاصمة الأردن، افتتح المستشفى في ذكرى استقلال الأردن المصادف في 25 مايو سنة 2001.
معلومات عامة

تأسس مستشفى الاستقلال تحت رعاية ملكية عام  2001 في العاصمة الأردنية عمان. يخدم المستشفى المجتمع المحلي منذ ما يزيد على عشرين عاما. تصل مساحته إلى حوالي 34,000 متر مربع.
يقدم المستشفى الخدمات التشخيصية والعلاجية في جميع التخصصات، وتجرى فيه العديد من العمليات الجراحية الصغرى والكبرى والدقيقة، يضم المستشفى 280 سرير، و10 غرف عمليات، و20 وحدة عناية مركزة، و12 وحدة لعناية القلب الحثيثة، و32 وحدة غسيل كلى، كما يحتوي على قسم مستقل يعنى بالصحة النفسية يدعى (مطمئنة) افتتح عام 2020 ويعنى بتقديم الرعاية والعلاج للحالات النفسية وحالات الإدمان للمرضى من كلا الجنسين وجميع الاعمار.
تشمل العمليات التي يقدمها المستشفى عمليات القلب والأوعية الدموية، جراحة الاسنان والفكين، بالإضافة إلى أغلب أنواع العمليات الجراحية من جهاز هضمي وجراحة السمنة وعمليات تنظير البطن وعمليات الانف والاذن والحنجرة وعمليات التجميل وعمليات النسائيه والتوليد وعمليات العظام والمسالك وعمليات جراحة العمود الفقري والاعصاب وجراحة الدماغ بالميكروسكوب وعمليات المسالك البولية وجراحة الصدر والاوعية الدموية وعمليات زراعة الكلى وعمليات العيون.
جوائز

المركز الأول في تقييم جاهزية استعداد المستشفيات للتعامل مع جائحة كورونا وتطبيق معايير الوقاية المثلى من الوكالة الأميركية للتنمية الدولية.
جائزة التميز في السلامة والصحة المهنية من مؤسسة الضمان الإجتماعي عامي 2017 و 2018.
انظر أيضا

قائمة المستشفيات في الأردن
وصلات خارجية

الموقع الرسمي لوزارة الصحة في الأردن
غرب المتوسط

| غرب المتوسط | غرب المتوسط |
| --- | --- |
غلاف رواية غرب المتوسط: غلاف رواية غرب المتوسط
معلومات الكتاب  : معلومات الكتاب  
المؤلف: مبارك ربيع
اللغة: العربية
الناشر: المؤسسة العربية للدراسات والنشر في بيروت
تاريخ النشر: 2018
النوع الأدبي: رواية
الموضوع: خيال
التقديم  : التقديم  
نوع الطباعة: ورقي غلاف عادي
عدد الصفحات: 328
القياس: 22
المواقع  : المواقع  
ردمك: 978-6144-19-886-5
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
غرب المتوسط رواية للقاص والروائي المغربي مبارك ربيع. صدرت الرواية لأوّل مرة في العام 2018 عن المؤسسة العربية للدراسات والنشر في بيروت. ودخلت في القائمة الطويلة للجائزة العالمية للرواية العربية لعام 2019، المعروفة باسم «جائزة بوكر العربية».
حول الرواية

يروي الكاتب المغربي «مبارك ربيع» في هذه الرواية حكاية تدور في حي التقدم الشعبي بمدينة الرباط، حيث بطلها «سامان سيكو مادو» من غانا، الذي يشتغل حارسًا بالتناوب مع «ابن العربي» الرجل العجوز، ونتعرف على ما مرّ به من معاناته عبر سماسرة الطرق والسبل الملتوية للهجرة، حتى يصل إلى طنجة، بأمل العبور إلى أوروبا. نتعرف في الرواية على التجارب المريرة التي عانى منها الأفارقة الذين يبحثون عن فرصة للنجاة.
المصادر

↑  "غرب المتوسط – مبارك ربيع"، الفهرس العالمي التابع لمركز المكتبة الرقمية على الانترنت نسخة محفوظة 15 ديسمبر 2019 على موقع واي باك مشين.
↑  "ترجمة مبارك ربيع" ،الموقع الرسمي للجائزة العالمية للرواية العربية نسخة محفوظة 08 يناير 2019 على موقع واي باك مشين.
↑  "القائمة الطويلة لجائزة (بوكر) لعام 2019"، الموقع الرسمي للجائزة العالمية للرواية العربية نسخة محفوظة 08 يناير 2019 على موقع واي باك مشين.
↑  "عن رواية (غرب المتوسط) لمبارك ربيع"، الموقع الرسمي للجائزة العالمية للرواية العربية نسخة محفوظة 08 يناير 2019 على موقع واي باك مشين.
| ع ن الجائزة العالمية للرواية العربية لعام 2019 | ع ن الجائزة العالمية للرواية العربية لعام 2019 |
| --- | --- |
القائمة القصيرة:  بأي ذنب رحلت؟ (محمد المعزوز)  بريد الليل* (هدى بركات)  شمس بيضاء باردة (كفى الزعبي)  صيف مع العدو (شهلا العجيلي)  النبيذة (إنعام كجه جى)  الوصايا (عادل عصمت) 
القائمة الطويلة:  أخوة محمد (ميسلون هادي)  أنا وحاييم (الحبيب السائح)  رغوة سوداء (حجي جابر)  الزوجة المكسيكية (إيمان يحيى)  سيدات الحواس الخمس (جلال برجس)  غرب المتوسط (مبارك ربيع)  قتلت أمي لأحيا (مي منسى)  مسرى الغرانيق في مدن العقيق (أميمة عبدالله الخميس)  مي: ليالي إيزيس كوبيا (واسيني الأعرج)  نساء بلا أثر (محمد أبي سمرا) 
أعضاء لجنة التحكيم:  تشانغ هونغ يي  زليخة أبو ريشة  شرف الدين ماجدولين (رئيس لجنة التحكيم)  فوزية أبو خالد  لطيف زيتوني 
ملاحظات:  الرواية الفائزة بالجائزة، مكتوبة بخط غليظ ومشار إليها بنجمة(*) ضمن القائمة القصيرة. 
بوابة أدب
بوابة كتب
بوابة ثقافة
فنون متحررة

فنون متحررة
| 0 | 1 |
| --- | --- |
صنف فرعي من:  منهج دراسي 
فروع:  مقدمات — تعاليم 
تعديل - تعديل مصدري - تعديل ويكي بيانات
الفنون المتحررة السبعة-صورة من مخطوط حديقة المسرات لهيراد اندسبيرج (القرن الثاني عشر).
تعليم الفنون الحرة هو توجّه أكاديمي تقليدي في التعليم العالي الغربي. ويعتمد هذا المصطلح كلمة فن بمعنى مهارة مكتسبة لا بمعنى الفنون الجميلة على وجه التحديد. يمكن أن يشير مصطلح تعليم الفنون الحرة إلى دراسات الفنون الحرة أو إلى التعليم الجامعي على نحوٍ عام. يتناقض هذا المسار الدراسي مع تلك المسارات التي تكون في الأساس مهنيّة أو حرفيّة أو تقنية، فضلًا عن المسارات القائمة على أساس ديني.
يعود مصطلح الفنون الحرة فيما يتعلق بالمناهج التعليمية تاريخيًا، إلى العصور القديمة الكلاسيكية في الغرب، ولكنّ معناه تغير على نحوٍ كبير وتوسع في الغالب. قُسّمت المواد السبعة قديمًا وخلال العصور الوسطى إلى المداخل الثلاثة (تريفيوم) وهي البلاغة وقواعد اللغة والمنطق، والمداخل الأربعة (كوادريفيوم): علم الفلك والحساب والهندسة الرياضية والموسيقا. أسقطت الجامعات الكبرى منذ أواخر تسعينيات القرن العشرين، مصطلح الفنون الحرة تدريجيًا من مناهجها أو أنشأت مدارس لتخصصات الفنون الحرة لتصنيف البرامج خارج العلوم والتكنولوجيا. تشتمل إعادة تسمية كليات ومدارس الفنون الحرة الشائعة على: الفنون والعلوم الاجتماعية، الفنون والعلوم والإنسانيات. يأتي تغيير الاسم في المؤسسات الأمريكية نتيجة الإحصاءات الحديثة التي تشير إلى أن شهادة الفنون الحرة تعود على الخريجين بدخلٍ أقل بكثير، مقارنة بخريجي العلوم والتكنولوجيا. على الرغم من إعادة التسمية، فإن شهادات الآداب الحرة من الجامعات والكليات اليوم، تشتمل تقليديًا على التخصصات التالية: الأنثروبولوجيا واللغة الإنجليزية والأدب والفنون الجميلة واللغات الأجنبية والفلسفة وعلم النفس وعلم الاجتماع والموسيقا والصحافة والاقتصاد والقانون والاتصالات والهندسة المعمارية والفنون الإبداعية والفن والتاريخ. غالبًا ما يجري الخلط بين شهادات الدراسات الحرة وشهادات تخصص الآداب الحرة. تشير الدراسات الحرة إلى شهادات ذات مناهج دراسية واسعة، عبر تخصصات الآداب الحرة المتعددة أو العلوم والتكنولوجيا.
توم كيلي (لاعب كرة قاعدة أمريكي)

لمعانٍ أخرى، طالع توم كيلي (توضيح).
| توم كيلي | توم كيلي |
| --- | --- |
معلومات شخصية  : معلومات شخصية  
الميلاد: 5 يناير 1944     مانشستر  
الوفاة: 25 سبتمبر 2015 (71 سنة)       ميرتل بيتش  
مواطنة:  الولايات المتحدة 
مركز اللعب: مرسل الكرة  ‏  
الحياة العملية  : الحياة العملية  
المهنة: لاعب كرة قاعدة  
الرياضة: كرة القاعدة  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
توم كيلي (بالإنجليزية: Tom Kelley)‏ هو لاعب كرة قاعدة أمريكي، ولد في 5 يناير 1944 في مانشستر في الولايات المتحدة، وتوفي في 25 سبتمبر 2015 في ميرتل بيتش في الولايات المتحدة.