stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
موتوسوامي ديكشيتار
النشأة والخلفية

وُلد موتوسوامي ديكشيتار في تيروفارور (في مقاطعة تيروفارور، التي تكوّن ما يُعرف الآن بولاية تاميل نادو)، وهو الابن الأكبر للزوجين البراهميين الآيريين التاميليين راماسوامي ديكشيتار (Ramaswami Dikshitar) وسوباما (Subbamma). ووفقًا لتاريخ سبوباراما ديكشيتار، وُلد موتوسوامي ديكشيتار في عام مانماتها، في شهر بانجوني في برج كرتيكا. وقد سمي باسم معبد الإله «موتوكوماراسوامي»؛ وتقول الأسطورة أنه ولد بعد أن صلى والداه متضرعين في معبد فياتيسواران (Vaitheeswaran Temple) لإنجاب طفل. ولديه أخوان أصغر منه هما: بالوسوامي وتشيناسوامي، وأخت واحدة هي بالامبال.
وتعلم موتوسوامي اللغة السانسكريتية، وفقًا للتقاليد البراهمينية التعليمية، فضلاً عن النصوص الفيدية (Vedas)، والنصوص الدينية الأخرى. وقد تلقى تعليمه الموسيقي الأولي على يد والده.
وأثناء فترة المراهقة، أرسله والده إلى الحج مع راهب متجول اسمه تشيدامباراناتا يوجي، لاكتساب المعرفة الموسيقية والفلسفية. وخلال رحلة الحج هذه، زار العديد من الأماكن في شمال الهند، واكتسب نظرة عامة شاملة تجلت في العديد من مؤلفاته. وخلال إقامته في كاشي (فاراناسي)، عرّف معلمه تشيدامباراناتا يوجي بأسلوب فينا المتفرد ثم توفي بعد ذلك بفترة وجيزة. ولا تزال مقبرة سامادهي (Samadhi) التي دفن فيها تشيدامباراناتا يوجي في منطقة هانومان غات في فاراناسي.
أعماله الموسيقية

تنص الأسطورة أن معلمه طلب منه زيارة تبروتاني (Tiruttani) (وهي مدينة يوجد بها معبد يقع بالقرب من تشيناي). وهناك ظهر له رجل مسن وطلب منه أن يفتح فمه، بينما هو مستغرق في حالة تأمل عميقة. ووضع العجوز حلوى من السكر في فمه واختفى بعدها وعندما فتح فمه، تجلت له صورة للإله موروجا، فانفجر ينبوع الإلهام لديه وبدأ في كتابة مؤلفه الأول «شري ناتادي جوروجوهو» بأسلوب راجا مايامالافاجوالا (Mayamalavagowla).
وتوجه بهذا النشيد إلى الإله (و/أو معلمه) في التصريف الأول بالسنسكريتية. وبعد ذلك كتب ديكشيتار أناشيد في مجموعة التصريفات الثمانية للإله. وهي عبارة عن ألقاب استخدمها لمدح معلمه، وبها إشارات قليلة للغاية إلى الإله موروجا أو إلى الشكل ساجونا الذي تجلى به الإله، كما في تيروتاني (Thiruthani).
وبعد ذلك ذهب إلى الحج وزار العديد من المعابد في كانتشي، وتيروفانامالاي، وتشيدامبارام، ومدينة تيروباتي، وكالاهاستي، وألف بها كذلك، ثم عاد إلى تيروفارور.
وقد تفوق موتوسوامي ديكشيتار في أسلوب فينا، وظهر تأثير عزف الفينا في أعماله بوضوح، خاصةً رموز الجاماكا. ففي مؤلفه بالاجوبال (Balagopal)، وصف نفسه بأنه فيانيكا جاياكا (vaiNika gAyaka)، أي «عازف الفينا». وقد حاول العزف على الكمان؛ ومن بين أتباعه، فاديفيلو (Vadivelu) أحد الأخوة تانجافور الأربعة (Thanjavur Quartet)، كما تفوق أخوه بالوسوامي ديكشيتار في العزف على الكمان في الموسيقى الكارناتيكية، والتي تعتبر إحدى الأدوات الرئيسية التي يستخدمها فرق الموسيقى الكارناتيكية اليوم.
أعماله الموسيقية > نجاح ديكشيتار المدوي

وعند عودته إلى تيروفارور، ألف عملاً لكل إله في مجموعة معابد تيروفارور، بما في ذلك تياجاراجا (Tyagaraja) (وهي عبارة عن قصيدة على وزن أمشا عن الإله شيفا)، كبير الآلهة، نيلوتبالامابال، وزوجته، والإلهة كامالامابال، وهي إلهة مستقلة لها أهمية كبيرة في أسطورة التنترية والتي يقع معبدها ضمن مجموعة المعابد هذه. وحينها ألّف مجموعة أعماله الأشهر أناشيد كامالامبا نافافارنا (Kamalamba Navavarna Kritis) التي تمتلئ بالكتابات الرمزية، والتي أثبت أنها عرض لمؤلفاته الأخرى. كتبت أناشيد فارانام التسعة هذه بالتصريفات السانسكريتية الثمانية جميعًا، وتُغنى كاحتفال بجوروجوها جايانتي (Guruguha Jayanti) الذي يتم كل عام. وتابع إظهار قدراته من خلال تأليف أناشيد نافاجراها (Navagraha Kritis) في مدح الكواكب التسعة. تعكس أشعار الأغنيات معرفة عميقة بالسحر وقواعد علم الفلك كما تعتبر أناشيد نيلوتبالاما (Nilotpalamba Kritis هي مجموعة مؤلفات كلاسيكية أخرى التي بعثت أسلوب الراجا، من أمثلة ناراياناجوالا (Narayanagaula)، وبورفاجاولا (Purvagaula)، وتشاياجاولا (Chayagaula).
الأتباع

تعلم على يد موتوسوامي ديكشيتار أربعة أساتذة من أساتذة الرقص من تانجافور، هم: سيفاناندام (Sivanandam)، وبونايا (Ponnayya)، وتشينايا (Chinnayya)، وفاديفيلو (Vadivelu). فقد أبدوا رغبتهم في تعلم الموسيقى على يديه وطلبوا أن يصحبوه إلى تانجافور. ومن ثَم، نقل إليهم تقاليد الميلا الاثنين والسبعين التي وصلت من فينكاتا فايدياناتا ديكشيتا (Venkata Vaidyanatha Dikshita). وعبر التلاميذ عن عرفانهم بالجميل من خلال تأليف مجموعة من تسع أغنيات أطلقوا عليها اسم نافاراتنا مالا (Navaratna Mala) مدحوا فيها أستاذهم. وكوّن هؤلاء الأتباع الأربعة ما عرف باسم رباعي تانجوري (Tanjore Quartette)، واعتبروا المؤلفين الأساسيين لموسيقى بهاراتاناتيام (Bharatanatyam).
في عمرٍ مبكر، ألّف ديكشيتار موسيقى لفرق غربية في فورت سانت جورج. وفي مرحلة لاحقة، ألّف ديكشيتار كذلك أربعين أغنيةً للعديد من النغمات (أغلبها من التراث الغربي) اقتبسها بحرية تامة إلى أسلوب الراجا مثل سانكارابهارانا (sankarabharaNa). وتُعرف مجموعة النصوص هذه باسم نوتوسفارا ساهيتيا (nottusvara sAhitya) (أي: نوتوسفارا = «ملاحظات» سوارا). ويبدو تأثير أساليب الموسيقى الكلتية (Celtic music) وموسيقى عصر الباروك (Baroque music) في هذه المؤلفات واضحًا وجليًا (مثل، ساكتي ساهيتها جاناباتيم (Sakthi Sahitha Ganapatim)، على القناة فوليه فو دانسر (voulez-vous dancer)، فاراشيفا بالام (Varashiva Balam)). هناك اعتقاد شائع بأن هذه المؤلفات قد وضعت بتوصية من سي.بي. براون، الجامع المشهور في كوداباه. وهو أمر مستحيل أن يحدث، فمن المستحيل أن يكون أحدهما قد التقى الآخر. فقد غادر موتوسوامي ديكشيتار مادراس عام 1799. بينما أتى براون إلى مادراس عام 1817، وتعلم التيلوجو عام 1820، بينما انتقل إلى كوداباه في العام نفسه.
السامادهي (الضريح)

في يوم ديبافالي (Deepavali)، في عام 1835، عزف ديكشيتار بوجا كالعادة، وطلب من طلابه أن يؤدوا أغنية «ميناكشي مي مودام» (Meenakshi Me Mudam) بأسلوب الراجا البورفيكالياني (Poorvikalyani).
وعندما وصل غناء طلابه إلى السطر «مينا لوتشاني باسا موتشاني»، رفع يديه وقال «سيف باهي»، ثم أسلم روحه.
ويوجد تمثاله في إتايا بورام (مسقط رأس ماهاكافي بهاراتهي (Mahakavi Bharathi)، والتي تقع بين كيولباتي (14 كم) وتوتيكورين.
السامادهي (الضريح) > أحفاده

توفي موتوسوامي ديكشيتار في 21 أكتوبر 1835. وكان لديكشيتار ابنة، ولكن كان أحفاد أخيه بالوسوامي هم من حافظ على تراثه الموسيقي، وقد شاعت مؤلفاته بفضل الجهود التي بذلها أشخاصٌ مثل: سوباراما ديكشيتار، وأمبي ديكشيتار.
بالوسوامي ديكشيتار، الحفيد السادس من الأسرة، هو عازف جيتار شهير، حقق شهرته بمجهوده الشخصي، كان يقيم في تريتشي، ثم انتقل إلى تشيناي عام 1957. وقد توفي في نوفمبر 1985. وله ولدان وابنتان أما ابنه الأكبر، الحفيد السابع من العائلة، فقد تقاعد من وظيفة كبير المديرين التنفيذيين في مجموعة بنوك البنك الحكومي في إنديانا، ثم أصبح المدير الإداري والتنفيذي لبنك خاص. أما الابن الأصغر فهو يدير تجارته الصغيرة بالقرب من مادوراي. والابنتان كلتاهما متزوجتان ومستقرتان في تشيناي.
وتمتلك العائلة رموزًا عديدة، من بينها: راجا راجيسواري (Raja Rajeswari)، وفالابها جاناباتي (Vallabha Ganapathi)، وسري تشاكرا (Sree Chakra)، وبانالينجام (, Banalingam)، وساليفرامام (Saligramam)، والعديد من الرموز الأخرى، التي سلمها المعلم تشيدامباراناتا يوجي إلى شري موتوسوامي ديكشيتار، ويحفظها الابن الأكبر موتوسوامي مع الفيينا (مع يالي موكها المقلوبة)، مع النقش السنسكريتي «سري رام»، الذي يقال أنه قد منحته إياه الإلهة ساراسفاتي (Sarasvati)، عندما كان يسبح في نهرجانجيز، كعلامة على أنه حضرمانترا سيدهي (Mantra Siddhi).
مؤلفاته الموسيقية

يتراوح عدد مؤلفاته الموسيقية بين 450 إلى 550، وقد تغنى بمعظمها موسيقيون معاصرون في حفلات الموسيقى الكارناتيكية. وقد كتبت غالبية مؤلفاته بالسنسكريتية وفي شكل أناشيد، أي قصائد معدة للغناء مع الموسيقى. وقد سافر موتوسوامي ديكشيتار إلى العديد من الأضرحة المقدسة خلال حياته، وألف العديد من الأناشيد عن الآلهة والمعابد التي زارها يقال إن ديكشيتار قد ألف أكبر مجموعة من أناشيد الآلهة مقارنةً بأي مؤلف آخر.
وتتميز كل من مؤلفاته بالتفرد والبراعة الإبداعية. كما تتميز مؤلفاته بالعمق وروحانية اللحن — وتعتبر رؤياه الخاصة ببعض تركيبات الراجا هي الكلمة الفيصل في هذا التركيب. وتدور كلماته المكتوبة بالسنسكريتية عن مدح آلهة المعابد، ولكن موتوسوامي قد أدخل مفاهيم أدفيتا (Advaita) بسلاسة في أغنياته، الأمر الذي كوّن علاقة أصيلة بين فلسفة الأدفيتا وعبادة الآلهة المتعددة. كما اشتملت أغنياته على الكثير من المعلومات عن تاريخ المعابد وخلفياتها، ومن ثم حافظت على التقاليد المتبعة في الأضرحة القديمة.
كما التزم موتوسوامي بمشروع التأليف في الميلاكارتا (Melakartha) الاثنين والسبعين من تراكيب الراجا، (ضمن مخطوطة أسامبورنا ميلا (Asampurna Mela))، ومن ثَم قدّم مثالاً موسيقيًا لتراكيب الراجا النادرة والمفقودة. وكذلك، كان رائدًا في تأليف أناشيد ساماشتي تشارانام (وهي أغنيات تتكون من مقطع شعري رئيسي أو شطر شعري يتبعه مقطع شعري واحد فقط، على عكس الأناشيد التقليدية، التي يتبعها مقطعان). كان ديكشيتار رائدًا لموسيقى التالا (tala)، وهو المؤلف الوحيد الذي وضع أناشيد في التركيبات السبعة لموسيقى التالا للمخطط الكاناتيكي. وأظهر ديكشيتار مهارته في السنسكريتية من خلال التأليف في التصريفات الثمانية جميعها.
ونظرًا لثراء التركيب راجا بهافا (bhava)، وبهاء المحتوى الفلسفي وفخامة كتاباته، ظلت أغنيات ديكشيتار غير مسبوقة.
ألّف موتوسوامي ديكشيتار العديد من الأناشيد في مجموعات. وتوضح قائمة مؤلفات موتوسوامي ديكشيتار هذه المجموعات والمؤلفات التي تنتمي لكل مجموعة.
وصلات خارجية

موتوسوامي ديكشيتار على موقع الموسوعة البريطانية (الإنجليزية)
موتوسوامي ديكشيتار على موقع ميوزك برينز (الإنجليزية)
| ضبط استنادي  | ضبط استنادي  |
| --- | --- |
دولية:  المُعرِّف مُتعدِّد الأوجه (FAST)  الاسم المعياري الدولي (ISNI)  ملف الضبط الاستنادي الافتراضي الدَّولي (VIAF)  مركز المكتبة الرقمية على الإنترنت (WC Entities) 
وطنية:  نظام الضبط الاستنادي النرويجي (BIBSYS)  المكتبة الوطنية الفرنسية (BnF)  الملف الاستنادي المتكامِل (GND)  المكتبة الوطنية الإيطالية (SBN)  المكتبة القومية الإسرائيلية (J9U)  مكتبة الكونغرس (LCNAF)  المَكنز الوطني للمؤلِّفين (NTA) 
فنية:  موسوعة ميوزيك برينز (MBA) 
أخرى:  النظام الجامعي للتوثيق (IdRef) 
بوابة موسيقى
بوابة الهند
بوابة أعلام
منتجات الحمل

صورة مجهرية لمنتجات الحمل. الزغب المشيمية (يمين الصورة) والغضروف ، أي الأجزاء الجنينية (يسار الصورة). H & E اللطخة.
منتجات الحمل  مصطلح طبي يطلق علي الأنسجة المشتقة من اتحاد البويضة والحيوانات المنوية. وهو يشمل الحمل الغير جنيني (البويضة الخبيثة) التي لا تحتوي على جنين قابل للحياة.
وهو وجود منتجات للحمل اثناء التوسيع والكحت ينفي بشكل أساسي الحمل الخارج الرحم .
المنتجات المحتفظ بها من الحمل

منتجات الحمل المحتجزة هي ما يتبقى من منتجات الحمل في الرحم بعد الولادة أو الإجهاض الدوائي أو الإجهاض التلقائي (يعرف بالعامية بالإجهاض). ويطلق على الإجهاض مع منتجات الحمل المحتجزة تأخرًا عندما لا يتم تمرير أي منتج أو القليل جدًا منه، ويسمي غير مكتمل عندما يتم تمرير بعض المنتجات ولكن لا يزال بعضها في الرحم.
التشخيص

ويستند التشخيص على العرض السريري، هرمون HCG الكمي، والموجات فوق الصوتية ، والتقييم المرضي. في حالة وجود كتلة صلبة غير متجانسة فان القيمة التنبؤية لوجود هذه الحالة تبلغ 80٪، ولكنها موجودة فقط في أقلية من الحالات. يعتبر بطانة الرحم السميكة> 10 مم عادةً غير طبيعية، على الرغم من عدم وجود إجماع على السمك المناسب. يبلغ معدل القطع 8 مم أو أكثر معدل إيجابي 34٪، في حين أن قطع 14 ملم أو أكثر لديه حساسية 85٪، وخصوصية 64٪ للتشخيص. إن تدفق لون الدوبلر في قناة الرحم يمكن أن يزيد الثقة في التشخيص، على الرغم من أن غيابه لا يستبعده، حيث أن 40٪ من حالات المنتجات المحتفظ بها تكون قليلة أو معدومة في تدفق الدم والصبغة. يشمل التشخيصات المحتملة في الحالات المشتبه فيها، ونى الرحم، وجلطة الدم، ومرض الأرومة الغاذية الحملي، والمظهر الطبيعي للرحم بعد الولادة. تكون الجلطة الدموية بعد الولادة أكثر شيوعًا، ويتم تسجيلها في ما يصل إلى 24٪ من مرضى ما بعد الولادة .
عادة ما يكون الرحم الطبيعي بعد الولادة أقل من 2 سم في السمك، ويستمر في التقلص والتضاؤل حتى 7 مم أو أقل مع مرور الوقت. المنتجات المحتجزة ليست شائعة، حيث تحدث في حوالي 1 ٪ من جميع حالات الحمل، على الرغم من أنها أكثر شيوعا بعد الإجهاض، سواء كان اختياري أو تلقائي. هناك تداخل كبير بين مظهر الرحم الطبيعي بعد الولادة والمنتجات المحتفظ بها. إذا لم يكن هناك كتلة أو سائل قناة داخل بطانة الرحم، وكان سمك بطانة الرحم أقل من 10 ملم وبدون زيادة التدفق، فإن المنتجات المحتفظ بها غير مرجحة من الناحية الإحصائية.
مراجع

↑  Definition: 'Retained Products Of Conception' from MediLexicon. Retrieved Feb 2014. نسخة محفوظة 04 مارس 2016 على موقع واي باك مشين.
↑  Hutchon، DJ (يونيو 1997). "Missed abortion versus delayed miscarriage". British journal of obstetrics and gynaecology. ج. 104 ع. 6: 753. DOI:10.1111/j.1471-0528.1997.tb11994.x. PMID:9197887.
↑  MedlinePlus (25 أكتوبر 2004). "Abortion – incomplete". Medical Encyclopedia. مؤرشف من الأصل في 2006-04-25. اطلع عليه بتاريخ 2006-05-24.
↑  Lee، NK؛ Kim، S؛ Lee، JW؛ Sol، YL؛ Kim، CW؛ Hyun Sung، K؛ Jang، HJ؛ Suh، DS (أبريل 2010). "Postpartum hemorrhage: Clinical and radiologic aspects". European journal of radiology. ج. 74 ع. 1: 50–9. DOI:10.1016/j.ejrad.2009.04.062. PMID:19477095.
↑  Wolman، I؛ Altman، E؛ Faith، G؛ Har-Toov، J؛ Amster، R؛ Gull، I؛ Jaffa، AJ (سبتمبر 2009). "Combined clinical and ultrasonographic work-up for the diagnosis of retained products of conception". Fertility and Sterility. ج. 92 ع. 3: 1162–4. DOI:10.1016/j.fertnstert.2009.01.087. PMID:19249022.
↑  Kamaya، A؛ Ro، K؛ Benedetti، NJ؛ Chang، PL؛ Desser، TS (سبتمبر 2009). "Imaging and diagnosis of postpartum complications: sonography and other imaging modalities". Ultrasound quarterly. ج. 25 ع. 3: 151–62. DOI:10.1097/ruq.0b013e3181b5451e. PMID:19730078.
انظر أيضا

الإجهاض
بوابة طب
موقع (حالمين)

| قرية موقع>  - قرية -  .تقسيم إداري  | قرية موقع>  - قرية -  .تقسيم إداري  |
| --- | --- |
البلد:  اليمن
المحافظة: محافظة لحج
المديرية: مديرية حالمين
 العزلة: عزلة حبيل الريدة
السكان : السكان 
التعداد السكاني 2004 : التعداد السكاني 2004 
السكان: 100
  • الذكور: 53
  • الإناث: 47
  • عدد الأسر: 15
  • عدد المساكن: 17
معلومات أخرى : معلومات أخرى 
التوقيت: توقيت اليمن (+3 غرينيتش)
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
موقع هي إحدى قرى عزلة حبيل الريدة بمديرية حالمين التابعة لمحافظة لحج، بلغ تعداد سكانها 100 نسمة حسب تعداد اليمن لعام 2004.
نادي الفتح موسم 2008–09

| الفتح> موسم 2008–09 | الفتح> موسم 2008–09 |
| --- | --- |
الملعب: ملعب الأمير عبد الله بن جلوي
دوري الدرجة الأولى السعودي: المركز الثاني
كأس ولي العهد السعودي: دور الـ 16
كأس خادم الحرمين الشريفين: غير مشارك
الهداف: الدوري:    كافة:
أطقم النادي: أطقم النادي
  2007–08  2009–10  :   2007–08  2009–10  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
شاركَ نادي الفتح في دوري الدرجة الأولى السعودي 2008–09 حيثُ خاض 26 مباراةً نجحَ خلالها في حصدِ 51 نقطة وهو ما مكّنه من احتلالِ المركز الثاني في جدول ترتيب الدوري وبالتالي العودة لدوري المحترفين، كما شارك في كأس وليّ العهد لكنّه أُقصي على يدِ نادي الشباب في الدور الثاني بعدما كان النادي الأحسائي قد أقصى النادي الأهلي في الدور الأوّل.
نظرة عامّة

| المنافسة | أول مباراة | آخر مباراة | الدور الافتتاحي | المركز النهائي | السجل> لعب | السجل> ف | السجل> ت | السجل> خ | السجل> له | السجل> عليه | السجل> ف.أ. | السجل> الفوز % |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| دوري الدرجة الأولى السعودي | 16 تشرين الأول/أكتوبر 2008 | 07 آذار/مارس 2009 | الجولة الأولى | المركز الثاني | 7001260000000000000♠26 | 7001150000000000000♠15 | 7000600000000000000♠6 | 7000500000000000000♠5 | 7001410000000000000♠41 | 7001280000000000000♠28 | +13 | 7001576900000000000♠57٫69 |
| كأس الملك | – | – | – | – | 5000000000000000000♠0 | 5000000000000000000♠0 | 5000000000000000000♠0 | 5000000000000000000♠0 | 5000000000000000000♠0 | 5000000000000000000♠0 | +0 | !— |
| كأس ولي العهد | 14شباط/فبراير 2009 | 18 شباط/فبراير 2009 | دور الـ 32 | دور الـ 16 | 7000200000000000000♠2 | 7000100000000000000♠1 | 5000000000000000000♠0 | 7000100000000000000♠1 | 7000200000000000000♠2 | 7000200000000000000♠2 | +0 | 7001500000000000000♠50٫00 |
| المجموع | المجموع | المجموع | المجموع | المجموع | 7001280000000000000♠28 | 7001160000000000000♠16 | 7000600000000000000♠6 | 7000600000000000000♠6 | 7001430000000000000♠43 | 7001300000000000000♠30 | +13 | 7001571400000000000♠57٫14 |
آخر تحديث: نهاية الموسم
المصدر: المنافسات
نظرة عامّة > حصيلة النتائج

| الفريق ╲ الجولة | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 | 13 | 14 | 15 | 16 | 17 | 18 | 19 | 20 | 21 | 22 | 23 | 24 | 25 | 26 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| الفتح | W | D | L | W | L | W | L | W | D | D | W | D | W | D | D | W | L | W | W | W | W | W | W | W | W | L |
نظرة عامّة > ملخص النتائج

| شامل> لعب | شامل> ف | شامل> ت | شامل> خ | شامل> أ.ل | شامل> أ.ع | شامل> ف.أ | شامل> ن | على أرضه> ف | على أرضه> ت | على أرضه> خ | على أرضه> أ.ل | على أرضه> أ.ع | على أرضه> ف.أ | خارج أرضه> ف | خارج أرضه> ت | خارج أرضه> خ | خارج أرضه> أ.ل | خارج أرضه> أ.ع | خارج أرضه> ف.أ |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 26 | 15 | 6 | 5 | 41 | 28 |  +13 | 51 | 9 | 3 | 1 | 18 | 8 |  +10 | 6 | 3 | 4 | 23 | 20 |  +3 |
الدوري > معلومات عامّة

دخل الفتح موسمهِ الجديد في دوري الدرجة الأولى وعينهُ على العودة لدوري الأضواء. شهدت الجولة الافتتاحيّة في الدوري مباراةً قويّة جمعت بين نادي الفتح وخصمه هجر الذي ينشطُ هو الآخر في الأحساء. نجحَ الفتح في اجتيازِ الاختبار الأول بنجاحٍ حينما تفوّق وبثلاثيّة، لكنّه تعثر في الجولة الثانيّة حينما تعادل سلبيًا على أرضيّة ميدانه أمام نادي الفيصلي. أول سقوطٍ للفتح كان في الجولة الثالثة حينما هُزم على يدِ نادي ضمك بأربعة أهداف مقابل اثنين في مدينة أبها.
سُرعان ما تدراك الفتح هفوة الجولة الماضيّة حينما فازَ في الجولة الرابعة على حسابِ نادي الخليج في ملعب الأمير عبد الله بن جلوي، ثمّ عاد للسقوطِ من جديدٍ خارج ميدانه أمام نادي القادسية بهدفينِ نظيفين. حملت الجولة السادسة انتصارًا كبيرًا للفتح حيثُ اكتسح على أرضيّة ملعبه نادي العروبة بخمسة أهداف مقابل اثنين.
واصل الفتح سلسلة نتائجه المتذبذبة، حيثُ سقط من جديدٍ في الجولة السابعة أمام نادي أحد بأربعة أهداف مقابل اثنين في المدينة المنورة، تلاهُ انتصارٌ في الجولة المواليّة على حسابِ نادي سدوس في الأحساء أبقى بهِ الفتح حظوظه في المافسة على لقبِ الدوري أو المركز الثاني على الأقلّ. عاد الفتح لدوامة التعادل حينما تعادل في الجولة التاسعة أمام نادي التعاون بهدفٍ لمثله، ثمّ تعادل في الجولة المواليّة تعادلًا سلبيًا أمامَ الطائي في حائل.
تجاوز الفتح هفواتهِ في الجولتين الماضيتينِ حينما فاز على نادي الأنصار في الأحساء بهدفٍ نظيفٍ، ثمّ عاد بنقطةٍ ثمينةٍ من جيزان حينما تعادل في الجولة الثانيّة عشر أمام حطين بهدفٍ في كلّ شبكة، قبل أن ينتصر خارج الديّار على حسابِ نادي الرياض في العاصِمة السعوديّة بثلاثة أهداف مقابل اثنين.
عاد الفتح لملاقاة هجر في ديربي أحسائي خالص على ملعب الأمير عبد الله بن جلوي فانتهت المباراة التعادل الإيجابي هدفين في كلّ شبكة بعدما كان الفتح قد حسم مباراة الذهاب لصالحه. بقي الفتحُ في الأحساء لاستضافة نادي ضمك القادم من جنوب غرب المملكة فنجحَ في الخروج بثلاث نقاطٍ ثمينةٍ بعدما انتصر عليهِ بثلاثيّة في الجولة السادسة عشر وذلك بعد تأجيلِ مباريات الجولة الخامسة عشر إلى وقتٍ لاحق. سافر الفتح نحوَ مدينة سيهات وهناك هُزم على يدِ الخليج بهدفٍ نظيفٍ لتكون هذه الخسارة هي الخسارة الرابعة للفريق في الدوري.
سافر الفتحُ من جديد نحو المجمعة فعاد من هناك بنقطة تعادلٍ ثمينةٍ من ميدانِ الفيصلي وذلك لحسابِ مباراةٍ مؤجّلةٍ عن الجولة الخامسة عشر. استفاقَ الفتحُ أخيرًا في الجولة الثامنة عشر ففاز على نادي القادسية بهدفين مقابل واحد، ثمّ فاز في الجولة المواليّة على نادي العروبة في ميدان هذا الأخير بثلاثة أهداف مقابل واحد، أعقبها فوزٌ هو الثالث على التوالي للفريق الأحسائي وجاء هذه المرة على نادي أحد بهدفٍ نظيفٍ. واصلَ نادي الفتح سلسلة نتائجهِ الإيجابيّة جدًا حينما حسم مباراة الجولة الجولة الواحدة والعشرين لصالحهِ من أمام نادي سدوس بهدفين مقابل واحد.
استقبل نادي التعاون على أرضيّة ملعب الملك عبد الله في بريدة نادي الفتح وعينه على الفوز، لكنّ الأخير تمكّن من خطفِ النقاط الثلاث في آخر اللحظات حينما فازَ عليه بهدفين مقابل واحد، تلاها انتصارٌ آخر على الطائي (1 – 0) في الأحساء، ولم تتوقّف سطوة الفتح عند هذا الحدّ بل واصل تفوّقه على كل الخصوم حينما أسقطَ الأنصار في المدينة المنورة برباعيّة، ثمّ حطين في الأحساء بهدف نظيف، لكنّه تعثر في الجولة الأخيرة من الدوري بعدما خسر خسارةً مفاجئةً على أرضيّة ميدانه أمام الرياض وهي الخسارةُ التي كلّفتهُ خسارة الدوري لصالحِ نادي القادسية بفارق ثلاث نقاط.
الدوري > إحصائيات

سجّل الفتح 41 هدفًا (بمعدل 1.57 في كلّ مباراة) بينما تلقّت شباكه 28 هدفًا (بمعدل 1.07 في كل مباراة).
سجّل الفتح 18 هدفًا في المباريات التي خاضها على أرضيّة ملعبه بينما تلقَّى 8 أهداف.
سجّل الفتح 23 هدفًا خارج دياره وتلقَّى في مقابل ذلك 20 هدفًا.
لم يخسر الفتح أيّ مبارتين على التوالي طوال ستٍ وعشرين جولة من جولات الدوري.
حقَّقَ الفتح ثمانية انتصاراتٍ على التوالي، من الجولة الثامنة عشر حتى الجولة التاسعة والعشرين وهي أطولُ سلسلة انتصاراتٍ في الدوري هذا الموسم.
أكبر انتصارٍ حقّقه نادي الفتح في الموسم الكرويّ 2008–09 كان داخل ميدانهِ على حسابِ نادي العروبة بخمسة أهداف مقابل اثنين في الجولة السادسة
أكبر خسارةٍ تعرض لها النادي الأحسائي كانت في الجولة الثالثة عشر حينما هُزم في أبها أمام نادي ضمك بأربعة أهداف مقابل اثنين وهي نفس النتيجة التي تكررت في الجولة السابعة أمام نادي أحد في المدينة المنوّرة.
كأس ولي العهد > معلومات عامة

المقالة الرئيسة: كأس ولي العهد السعودي 2008–09
شاركَ نادي الفتح في كأس وليّ العهد السعودي 2008–09 ونجحَ في تخطّي الدور الأول (دور الـ 32) بعدما أقصى النادي الأهلي أحد المرشّحين الكبار للمنافسة على البطولة وذلك بعدما تغلّب عليهِ بهدفينِ مقابل واحد في المباراة التي أُقيمت على ملعب الأمير عبد الله بن جلوي في الأحساء. قرعةُ البطولة جعلت الفتح يُواجه نادي الشباب في الدور الثاني (دور الـ 16) فأُقصي على يدِه بهدفٍ نظيفٍ في المباراة التي لُعبت أيضًا في ملعب الأمير عبد الله بن جلوي.
كأس ولي العهد > قائمة المباريات

هذه قائمةُ المبارتينِ التي لعبها نادي الفتح في إطار مباريات كأس ولي العهد:
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 14 فبراير 2009 دور الـ 32 | الفتح | 2 – 1 | الأهلي | الأحساء |
| 16:00 |  |  |  | الملعب: ملعب الأمير عبد الله بن جلوي |
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 18 فبراير 2009 دور الـ 16 | الفتح | 0 – 1 | الشباب | الأحساء |
| 18:30 |  |  |  | الملعب: ملعب الأمير عبد الله بن جلوي |
كأس ولي العهد > إحصائيات

خاض نادي الفتح مباراتينِ اثنتينِ في مسابقة كأس وليّ العهد السعودي، فربحَ الأولى أمام النادي الأهلي لكنّه خسر الثانيّة لصالح نادي الشباب بهدفٍ نظيفٍ.
نجحَ الفتح في المباراتينِ التي لعبهما في إطار هذه المنافسة في تسجيلِ هدفين وتلقى في المقابل هدفينِ أيضًا.
ميتشيو تاكاهاشي

| ميتشيو تاكاهاشي> (باليابانية: 高橋通夫)‏   . معلومات شخصية  | ميتشيو تاكاهاشي> (باليابانية: 高橋通夫)‏   . معلومات شخصية  |
| --- | --- |
الميلاد: 10 يناير 1905(1905-01-10) طوكيو  
تاريخ الوفاة: 3 نوفمبر 1993 (88 سنة)   
الجنسية: اليابان
 الحياة العملية  :  الحياة العملية  
المهنة: مصور سينمائي،  ومشغل كاميرا  
المواقع : المواقع 
IMDB: صفحته على IMDB  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
ميتشيو تاكاهاشي (باليابانية: 高橋通夫) (و. 1905 – 1993 م) مصور سينمائي من اليابان. في طوكيو.
عن عمر يناهز 88 عاماً.
وصلات خارجية

ميتشيو تاكاهاشي على موقع IMDb (الإنجليزية)
ميتشيو تاكاهاشي على موقع قاعدة بيانات الفيلم (الإنجليزية)
مراجع

↑  "معرف الملف الاستنادي الدولي الافتراضي (VIAF) لصفحة ميتشيو تاكاهاشي". VIAF. مؤرشف من الأصل في 2019-12-14. اطلع عليه بتاريخ 2016-12-13.
| ضبط استنادي  | ضبط استنادي  |
| --- | --- |
دولية:  الاسم المعياري الدولي (ISNI)  ملف الضبط الاستنادي الافتراضي الدَّولي (VIAF)  مركز المكتبة الرقمية على الإنترنت (WC Entities) 
وطنية:  المكتبة الوطنية الفرنسية (BnF)  الملف الاستنادي المتكامِل (GND)  المكتبة القومية الإسرائيلية (J9U)  مكتبة الكونغرس (LCNAF)  مكتبة الفاتيكان (VcBA) 
أخرى:  النظام الجامعي للتوثيق (IdRef) 
بوابة أعلام
بوابة اليابان