stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
لورنس باتي

| لورنس باتي>  معلومات شخصية   | لورنس باتي>  معلومات شخصية   | لورنس باتي>  معلومات شخصية   | لورنس باتي>  معلومات شخصية   | لورنس باتي>  معلومات شخصية   |  |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
الميلاد: 15 فبراير 1964   (60 سنة)   وستمنستر  
مركز اللعب: حارس مرمى
الجنسية:  المملكة المتحدة  
|  مسيرة الشباب   |  مسيرة الشباب   |  مسيرة الشباب   |  مسيرة الشباب   |  مسيرة الشباب   |  |
| سنوات | فريق |  |  |  |  |
 1979–1982 : فارنزي
| المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  |  |
| سنوات | فريق | م. | (هـ.) |  |  |
| 1982–1983 | فارنزي  |  |  |  |  |
| 1983–1984 | ميدنهد يونايتد ‏ |  |  |  |  |
| 1984–1991 | فولهام | 9 | (0) |  |  |
| 1987–1988 | ← كريستال بالاس (إعارة) | 0 | (0) |  |  |
| 1991 | ← برينتفورد (إعارة) | 0 | (0) |  |  |
| 1991 | برينتفورد | 0 | (0) |  |  |
| 1991–2000 | وكينغ | 313 | (4) |  |  |
| 2000 | ← تشيشام يونايتد ‏ (إعارة) |  |  |  |  |
| 2000 | سانت ألبانز سيتي | 10 | (0) |  |  |
|  | ميدنهد يونايتد ‏ |  |  |  |  |
| 2001–2002 | Molesey F.C. ‏ |  |  |  |  |
| 2002–2003 | والتون وهرشام  ‏ |  |  |  |  |
| المنتخب الوطني    | المنتخب الوطني    | المنتخب الوطني    | المنتخب الوطني    | المنتخب الوطني    |  |
| 1993–1995 | منتخب إنجلترا لكرة القدم C ‏ | 5 | (0) |  |  |
| الفرق التي دربها   | الفرق التي دربها   | الفرق التي دربها   | الفرق التي دربها   | الفرق التي دربها   |  |
2003 : والتون وهرشام  ‏ (لاعب ومدرب)
| 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  2 عدد مرات الظهور مع المنتخب وعدد الأهداف  . | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  2 عدد مرات الظهور مع المنتخب وعدد الأهداف  . | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  2 عدد مرات الظهور مع المنتخب وعدد الأهداف  . | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  2 عدد مرات الظهور مع المنتخب وعدد الأهداف  . | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  2 عدد مرات الظهور مع المنتخب وعدد الأهداف  . |  |
لورنس باتي (بالإنجليزية: Laurence Batty)‏ (15 فبراير 1964 بوستمنستر في المملكة المتحدة - ) هو لاعب كرة قدم بريطاني في مركز حراسة المرمى. شارك مع منتخب إنجلترا لكرة القدم C ‏. أما مع النوادي، فقد لعب مع كريستال بالاس ونادي برينتفورد ونادي فولهام وميدنهد يونايتد ‏ ونادي وكينغ وسانت ألبانز سيتي وتشيشام يونايتد ‏ وMolesey F.C. ‏ ووالتون وهرشام ‏ ونادي فارنزي.
وصلات خارجية

لورنس باتي على موقع IMDb (الإنجليزية)
لورنس باتي على موقع قاعدة بيانات كرة القدم.إي يو (الإنجليزية)
لورنس باتي على موقع Soccerbase.com (لاعب) (الإنجليزية)
بوابة أعلام
بوابة المملكة المتحدة
بوابة كرة القدم
تغذية البيانات

تغذية البيانات آلية للمستخدمين لتلقي البيانات المحدّثة من مصادر البيانات. تستخدمها تطبيقات الزمن الحقيقي في إعدادات نقطة إلى نقطة وعلى الشبكة العنكبوتية العالمية. ويسمى هذا الأخير أيضًا تغذية الوِبّ. يعد تغذية الأخبار أحد الأشكال الشائعة لتغذيات الوب. تغذية RSS تجعل نشر المدونات أمرًا سهلاً. تلعب تغذية المنتجات دورًا متزايد الأهمية في التجارة الإلكترونية والتسويق عبر الإنترنت ، بالإضافة إلى توزيع الأخبار والأسواق المالية وأمن الحاسوب. تتطلب تغذية البيانات عادةً بيانات منظمة تتضمن حقولًا ذات تصنيفات مختلفة، مثل «العنوان» أو «المنتج».
فلسطين الخلابة وسيناء ومصر

غلاف الطبعة الأولى
فلسطين الخلّابة وسيناء ومصر عبارة عن مجموعة من الكتب المصورة نشرتها شركة دي أبليتون وشركاه في أوائل ثمانينيات القرن التاسع عشر ضمن سلسلتهما أمريكا الخلابة  وأوروبا الخلابة . حرره تشارلز ويليام ويلسون، بعد قيادته لمسح الذخائر في فلسطين ومسح جغرافيا فلسطين، صدرت سلسلة أبليتون بـ"مجلدين أو أربعة أقسام". أعيد طبعه في لندن عن دار JS Virtue & Co.، ونشر في أربعة مجلدات.
أعقبه في عام 1884 كتاب "الحياة الاجتماعية في مصر" لستانلي لين بول، وهو نوع من التتمة وصف نفسه بأنه "مكمل لفلسطين الخلابة "، وقد يوصف أحياناً على أنه "المجلد الخامس" من السلسلة.
النشر

حاول تشارلز ويلسون، وهو مهندس ملكي، تحسين الاستخبارات العسكرية البريطانية في عصر كان يُنظر فيه إلى التجسس على أنه "عمل غير مهذب" أو "عمل دون المستوى"، حتى نجح في تقليص دوره وانه سيكون قادرًا على الدفاع عن مصالح جهاز المخابرات. استكشف ودرس المناطق ذات الاهتمام العسكري. طوال القرن التاسع عشر، أصبحت الأرض المقدسة ذات أهمية متزايدة باعتبارها طريقًا بين أوروبا والمحيط الهندي: وهي مهمة بالنسبة لبريطانيا باعتبارها طريقًا أسرع إلى الهند وللقوى الأخرى باعتبارها طريقًا للالتفاف حول نقطة الاختناق التي كانت تسيطر عليها بريطانيا في جبل طارق. فهو قد زار القدس عام 1864، وقضى عشرة أشهر في إنتاج "مسح الذخائر في فلسطين" بمساعدة العمال المحليين وحتى القنصل البروسي. ومزج البحث في علم الآثار الكتابي مع الاستخبارات العسكرية والمدنية حول مجاري المياه وخطوط الدفاع. وبفضل المنح المقدمة من وزارة الخزانة، فقد بيعت الخرائط والصور الفوتوغرافية التفصيلية، ثم انضم إلى صندوق استكشاف فلسطين وأدار مسح غرب فلسطين، والذي كان أيضًا بمثابة "غطاء لرسم الخرائط العسكرية".
كانت الأعمال التي كتبت والصور التي رسمت "ناجحة للغاية"، حيث كسب كل من وودوارد وفين ما يقدر 10 ألاف دولار أمريكي سنويًا في عوائد الملكية الفكرية على مجلدات الأرض المقدسة.
معرض الصور

الحجاج الروس يشترون الشموع
الأعمدة الستة للمعبد الكبير، بعلبك
باب العامود، المدخل الشمالي للقدس
الجزء الداخلي من قبة الصخرة
جاليشكان

جاليشكان
ar
| 0 | 1 |
| --- | --- |
البلد:  تركيا 
التقسيم الأعلى:  سلوبي 
| 0 | 1 |
| --- | --- |
منطقة زمنية:  ت ع م+03:00 
رمز جيونيمز:  319787 
تعديل - تعديل مصدري - تعديل ويكي بيانات
جاليشكان (بالكردية: Gitê‏) هي بلدة كردية تتبع إداريّاً لقضاء سلوبي التابعة لولاية شرناق في جنوب شرق تركيا بمنطقة كردستان تركيا. تنقسم البلدة إلى أربعة احياء سكنية، وبلغ عدد سكانها 4,896 نسمة في عام 2021.
مراجع

↑  مذكور في: خادم الأسماء الجغرافية (GNS). تاريخ النشر: 11 يونيو 2018. معرف ميزة  GNS: -741366.
↑  "Untitled Page". www.e-icisleri.gov.tr. مؤرشف من الأصل في 2023-12-20. اطلع عليه بتاريخ 2023-12-26.
↑  Baz, Ibrahim (2016). Şırnak aşiretleri ve kültürü (بالتركية). p. 152. ISBN:9786058849631.
↑  "31 ARALIK 2021 TARİHLİ ADRESE DAYALI NÜFUS KAYIT SİSTEMİ (ADNKS) SONUÇLARI". TÜİK (بالتركية). Archived from the original (XLS) on 2023-07-24. Retrieved 2022-12-16.
بوابة تجمعات سكانية
بوابة تركيا
بوابة جغرافيا
بوابة كردستان
أوبرا

لمعانٍ أخرى، طالع أوبرا (توضيح).
أوبرا
| 0 | 1 |
| --- | --- |
البلد:   أوروبا 
النشأة والظهور:   القرن 16 
أصول الأسلوب:  موسيقى مسرحية — موسيقى كلاسيكية — musical drama (en)  — تأليف موسيقي 
تعديل - تعديل مصدري - تعديل ويكي بيانات
«تياترو أللا سكالا» في ميلانو، إيطاليا. تأسّس عام 1799، وهو أحد أشهر دور الأوبرا في العالم.
الأوبرا أو الرواية الغنائية أو المسرحية الغنائية هي شكل من أشكال المسرح حيث تعرض الدراما كليًا أو بشكل رئيسي بالموسيقى والغناء، وقد نشأت في إيطاليا عام 1600. الأوبرا جزء من الموسيقى الغربية الكلاسيكية. في أي أداء أوبرالي، تُعرض عدة عناصر من عناصر المسرح الكلامي مثل التمثيل، المشاهد والأزياء، والرقص بعضًا من الأحيان. عادة ما تكون عروض الأوبرا في دار أوبرا مصحوبةً بأوركسترا أو فرقة موسيقية أصغر قليلاً.
يعرّف أحمد بيومي في القاموس الموسيقي «الأوبرا» بالشكل التالي: [ أوبرا: الأوبرا عمل مسرحي غنائي Opera\it.Eng).(Opéra\Fr)). مؤلّف درامي غنائي متكامل يعتمد على الموسيقى والغناء، يؤدى الحوار بالغناء بطبقاته ومجموعاته المختلفة، موضوعها وألحانها تتفق وذوق وعادات العصر التي كتبت فيه وتشمل الأوبرا على الشعر والموسيقى والغناء والباليه والديكور والفنون التشكيلية والتمثيل الصامت والمزج بينها. كما تشمل أغانيها على الفرديات والثنائيات والثلاثيات والإلقاء المنغم… والغناء الجماعي (الكورال) وبمصاحبة الأوركسترا الكاملة… ].
الجذور > الأوبرا الإيطالية

المقالة الرئيسة: أوبرا إيطالية
كلمة أوبرا تعني «العمل» باللغة الإيطالية (من اللاتينية أوبس وتعني «العمل» أو «بذل الجهد»)، هذا يقترح أنها تمزج ما بين الفن المنفرد ومع الجوقة الموسيقية، الخطبة، التمثيل والرقص على منصة المسرح.
فقد حاولت جماعة الأصدقاء «كاميراتا Camerata» في فلورنسا بزعامة «الكونت باردي Count Giovanni Bardi» عام 1600 إخراج مسرحية تتخللها الموسيقى على غرار ما تصوروه عن التراجيديات الإغرايقية فإذا بهم يصلون إلى نموذج مسرحي جديد أسموه (الأوبرا) ولقد كانوا اصحاب نظرية وتطبيق فكان كل منهم يسهم في العمل الفني المشترك في حدود تخصصه؛ فكان «كاتشيني Giulio Caccini» يهتم بتنمية الغناء و«كافالييري Cavalieri» يقدم الموسيقى الملائمة للمسرح وكان كل من «بيري Peri» و«رينوتشيتي Rinuccini» يعملان على استكمال مقومات التعبير الدرامي فولد نموذج الأوبرا من جهودهم التطبيقية المشتركة ونظرياتهم.
وتعتبر دافني لجاكوبو بيري وجماعة «كَميراتا Camerata»، باكورة المزيج الذي اعتبر لاحقا أوبرا أو مسرحية أوبرالية. كتبت دافني خلال العام 1597، مستوحاة من أديب إيطالي. كانت دافني محاولة لإحياء المسرح الاغريقي الكلاسيكي، والتي كانت بدورها جزءاً من السمات المميزة لعصر النهضة. لللأسف دافني فقدت أجزاؤها وضاعت. ولكن في العام 1600 ظهرت يوريديتشي عمل آخر لبيري، التي ولحسن الحظ تعتبر الأوبرا الأولى التي لا تزال محفوظة حتى اليوم الحاضر.
وظهر في عام 1600 ذاته نموذج آخر جديد هو نموذج التمثيلية الدينية أطلق عليها اسم "....." ومنها تمثيلية «الروح والجسد» التي كتبها «إيميليودي كافالييري (1550- 1602) Cavaliri» واستخدام فيها الرقص والغناء والتمثيل والمشاهد المسرحية وكانت تشبه في سماتها أوبرا «بيري Peri» فكانت مزودة بمجموعات إنشاد كورالي بسيط وبفواصل من موسيقى الآلات المناسبة لكل شخصية درامية والمصاحبة للأصوات البشرية في اتحاد نغمي وفقاً لطبقاتها الصوتية، وحول فيه الحوار إلى غناء بجانب أجزاء الكورال والأدوار المنفردة، ويعد «كافالييري» أول من نقل الموسيقى إلى خشبة المسرح وأول من حوّل المسرحية إلى ألحان وكان راقصاً وعازفاً للأرغن وأستاذ غناء وهو ممهد الطريق الحقيقي إلى الكتابة الأوبرالية بلا منازع.
غير أن "....." لم يلبث أن تجرد من العناصر المسرحية من ملابس وتمثيل ومناظر وخشبة مسرح ليؤدى وحده بالكنيسة تلاوةً وإنشاداً وإلقاءً وغناءً منفرداً في حين تطورت الأوبرا فاتسم إخراجها بالفخامة والثراء فأقيمت دور للأوبرا، واشترك المهندسون في إخراج المسرحية الأوبرالية لإظهار الفخامة المفرطة وفق أسلوب الباروك، وكان المهندسون يحققون معجزات مسرحية كتصوير الزلازل والعواصف الرعدية وتحويل خشبة المسرح إلى بحر تظهر فيه جنيات الماء وحورياته ثم تختفي في غمضة عين، كما أدخلت الباليه كفن الرقص بين فصول الأوبرا في بعض الأحيان، ويؤكد د. ثروت عكاشة: [ …في هذا العصر ولدت الأوبرا التي تعد أكثر النماذج تمثيلاً لفن الباروك Baroqur فقد أرضت أهل الباروك الذين كانوا يتشيعون لإطلاق الحدود فيما بين جميع الفنون، ولهدم الأسوار التي تفصلها عن بعضها البعض، إذ يجب أن تتآلف جميعها ضمن العمل الدرامي مكونة وحدة ضخمة]
جمع الفنون في الأوبرا

أتت الأوبرا كأحد مظاهر جمع الفنون السبعة، حيث يمكن العودة لتقديم أحمد بيومي في القاموس الموسيقي «الأوبرا» لملاحظة ما يخص تعاون وجمع الفنون فيها:
[ أوبرا: الأوبرا عمل مسرحي غنائي Opera\it.Eng).(Opéra\Fr)). مؤلّف درامي غنائي متكامل يعتمد على الموسيقى والغناء، يؤدى الحوار بالغناء بطبقاته ومجموعاته المختلفة، موضوعها وألحانها تتفق وذوق وعادات العصر التي كتبت فيه وتشمل الأوبرا على الشعر والموسيقى والغناء والباليه والديكور والفنون التشكيلية والتمثيل الصامت والمزج بينها. كما تشمل أغانيها على الفرديات والثنائيات والثلاثيات والإلقاء المنغم (Recitativo)… والغناء الجماعي (الكورال) وبمصاحبة الأوركسترا الكاملة… ].
كذلك تحدث د. ثروت عكاشة عن تعاون وجمع الفنون رغم سيطرة بعضها على الآخر في بعض الأعمال، بقوله: [ …وقد تلاقت الفنون جميعها في كل من نموذجي الأوبرا والباليه، غير أنها لم تصل إلى مرتبة التوازن والتكامل الرائعة، وكثيراً ما كانت الموسيقى تطغى على التمثيل في الأوبرا، كما كان يحدث العكس أحياناً، وقد أخذت الفنون التشكيلية فيها مكان الصدارة مرات وتراجعت تماماً مرات أخرى، وفي أوبرات «الإخراج المسرحي الكبير» طغت المشاهد الدرامية على ما سواها كما فعل «مييزبير» في أوبرا «الهيوجونوت» حيث دارت مذبحة «سان بارتلميو» التاريخية وسط ديكور مسرحي هائل قام به فنانون تشكيليون، ونجح «فاجنر» في أن يعطي مثلاً رائعاً في أوبراته لوحدة الفنون جميعها في عمل فني شامل، كما جمعت فرقة «ديا جيليف» للباليه الروسي في العقد الثاني والثالث من القرن الحالي -القرن العشرين- أكبر فناني العصر في الموسيقى والتصوير والرقص مثل «سترافنسكي» و«رافل» و«داريوس ميلو» و«بيكاسو» و«باكست» و«جونتشاروفا» و«فوكين» و«آنا بافلوفا» وغيرهم. وقد جنح «بروكوفييف» إلى إبراز مشهد السوق المزدحم بالرائحين والغادين في باليه «زهرة من صخر» ومنحه اهتماماً أكبر من اهتمامه بابراز حركة الرقص ].
مراجع

↑  "قيم موسيقاك" (بالإنجليزية).
↑  حسين علي محفوظ (1964)، معجم الموسيقى العربية (بالعربية والإنجليزية)، بغداد: وزارة الثقافة والإعلام، ص. 194، OCLC:21502412، QID:Q117200244
↑  مجدي وهبة؛ كامل المهندس (1984)، معجم المصطلحات العربية في اللغة والأدب (ط. 2)، بيروت: مكتبة لبنان ناشرون، ص. 69، OCLC:14998502، QID:Q114811596
↑  Porter، William V. (1965). "Peri and Corsi's "Dafne": Some New Discoveries and Observations". Journal of the American Musicological Society. ج. 18 ع. 2: 170–196. DOI:10.2307/830682. ISSN:0003-0139. مؤرشف من الأصل في 2021-10-27.
↑  Grout, Donald Jay; Williams, Hermine Weigel (2003). A short history of opera (بالإنجليزية) (4th ed ed.). New York: Columbia University Press. p. 30. ISBN:0-231-11958-5. OCLC:51177429. Archived from the original on 2021-09-15. {{استشهاد بكتاب}}: |طبعة= يحتوي على نص زائد (help)
1 2  بيومي، أحمد، القاموس الموسيقي، دار الأوبرا المصرية، وزارة الثقافة، ص286.
↑  باندولفي، فيتو، تاريخ المسرح، الجزء الثاني، ترجمة الأب إلياس زحلاوي، منشورات وزارة الثقافة والإرشاد القومي، دمشق، 1979، ص171.
↑  عكاشة، د. ثروت، موسوعة تاريخ الفن، الزمن ونسيج النغم، دار المعارف، القاهرة، 1980، ص133.
↑  عكاشة، د. ثروت، موسوعة تاريخ الفن، [الفن المصري]، الجزء 1، دار المعارف بمصر، القاهرة، 1976، ص64.
وصلات خارجية

مفردات الأوبرا (بالفرنسية)
في كومنز مواد ذات صلة بـ أوبرا.
بوابة أوروبا
بوابة تمثيل
بوابة دراما
بوابة فنون
بوابة موسيقى
| ضبط استنادي  | ضبط استنادي  |
| --- | --- |
وطنية:  المكتبة الوطنية الفرنسية (BnF)  الملف الاستنادي المتكامِل (GND)  المكتبة القومية الإسرائيلية (J9U)  مكتبة الكونغرس (LCNAF)  مكتبة البرلمان القومي الياباني (NDL)  قاعدة البيانات الوطنية التشيكية (NLCR AUT) 2 
أخرى:  موسوعة أوكرانيا على الإنترنت (IEU)
جامعة سان دييغو الحكومية

جامعة سان دييغو الحكومية (بالإنجليزية: San Diego State University)‏ هي جامعة بحثية عامة في سان دييغو، كاليفورنيا.
عرس الدم (مسرحية)

عرس الدم
| 0 | 1 |
| --- | --- |
العنوان:  Bodas de sangre (بالإسبانية) 
الموضوع الرئيس:  Nijar Crime (en)  
شكل من الأعمال الإبداعية:  مسرحية 
المُؤَلِّف:  فيديريكو غارثيا لوركا 
بلد المنشأ:  إسبانيا 
لغة العمل أو لغة الاسم:  الإسبانية 
تاريخ الأداء الأول:  8 مارس 1933 
الشخصيات:   القائمة ... Bridegroom's Mother (en)  Bridegroom (en)  Bride (en)  Death (en)  Moon (en)  Maid (en)  Bride's Father (en)  Leonardo's Wife (en)  Leonardo's Mother-in-law (en)  Woodcutter I (en)  Woodcutter II (en)  Woodcutter III (en)  
العمل الكامل مُتوفِّر في:  cervantesvirtual.com… 
تعديل - تعديل مصدري - تعديل ويكي بيانات
المقالة الرئيسة: عرس الدم (توضيح)
بيت الدم
مسرحية عرس الدم للكاتب الأسباني فيديريكو غارثيا لوركا (بالاسبانية: Bodas de sangre)، (بالإنجليزية: Blood Wedding)، كتبها عام 1933 وأول عرض لها كان في مدريد في مارس 1933، ثم في بوينس ايريسز. يمزج فيها الكاتب بين الشاعرية والدراما والفولكلور الأندلسي، بطريقة تراجيدية، ويستند في جوهره على العادات والتقاليد التي كانت سائدة في إسبانيا القديمة. تعد أجمل أعمال لوركا المسرحية الشعرية، حيث تحمل بين فصولها قضايا إنسانية، تناقش مشاكل الحروب الأهلية، وقضايا المرأة في الأرياف الإسبانية، التي لم تسلم من الظلم الذكوري ومرارة القهر. وتطرح أيضاً قضية الانتقام والخيانة، وهي الأقوى موضوعاً ضمن ثلاثية لوركا الفريدة (عرس الدم، يرما، بيت برناردا البا)، التي أدت إلى رفع مستوى المسرح في القرن العشرين.
التاريخ والعقدة

هو إنتاج مسرحي وشعري يركز على تحليل الشعور التراجيدي على طريقة لرؤية التراجيديا قديما وحديثا. وكل هذا يتمثل في الطبيعة الاسبانية التراجيدية والعالمية.
الموضوع الرئيس لهذا العمل هو الحياة والموت لكن بطريقة سرية وموروثة التي تحتوي على الخرافات والأسطورة والمناظر الطبيعية التي تدخل القارئ إلى عالم من المشاعر المظلمة التي تؤدي الغيرة والاضطهاد وإلى نهاية مأساوية وهي الموت. ويبرز الحب باعتباره القوة الوحيدة التي يمكن التغلب عليها.
ويشمل العمل بعضا من تقاليد وطن المؤلف التي لا تزال قائمة، وكل هذا ابتداء من الرموز التي تدل على التراجيديا. وهذا ما اثبت في عمل لوركا حيث استحواذه على الخنجر والسكين والمطواة والتي في عرس الدم يجذبوا السحر، وفي الوقت نفسه ينذروا بالموت.
وقعت الأحداث التراجيدية والحقيقية التي يستند إليها عمل لوركا في 22 يوليو 1928 في المزرعة الأندلسية ديل فريل، نايجر، ألمرية. كان لوركا معروفا من قبل الصحافة، على الرغم من أن الكاتبة والناشطة الألمرية ذات الأصول من نايجار، كارمن دي بورغس، كانت قد كتبت رواية قصيرة عن الحدث قبل عرس الدم تدعى خنجر القرنفل، والتي كانت أيضا مصدر إلهام للمؤلف الغرناطي لوركا.
الشخصيات > الشخصيات الرئيسة

العريس: رجل ساذج وذا ثقة، ولكن في المقابل هو عاطفي للغاية. ليس لديه رغبة في إيذاء من يحب، زوجته، وهذا الشغف نفسه هو الموت.
العروس: امرأة متهورة وعاطفية ومترددة. ويقال أنها دفعت من قبل قوة عظمى للفرار مع ليوناردو أو لكي لا تتهم بالقذارة.
ليوناردو: هو الخصم في العمل، شخص عاطفي وقوي وعاشقا بالفتاة التي لا تناسبه. لم يكن خجلا من هجر زوجته وابنه للفرار مع العروس. هو متزوج من قريبة العروس مما يحرم منها بطريقة معينة وبذلك يزداد حبا لها.
الأم: تظهر والدة العريس طوال المسرحية ولديها المعلومات اللازمة لإدراك ذاتها. هي امرأة مكافحة ذو شخصية قوية ومتمسكة بالوطن. إنها عدو لاستخدام الأسلحة بسبب فقدها لابنها الآخر وزوجها الراحل في معركة.
الشخصيات > الشخصيات الثانوية

المرأة: هي زوجة ليوناردو. تتفهم تماما رغبة زوجها من قريبتها ولذلك تحاول ابعاده قدر المستطاع، ومع ذلك، ومن الواضح انه لا يمكن.
لونا: يظهر في مشهد الغابة، الأكثر شعريا في العمل، كحطاب شاب أبيض الوجه. كما يلعب لونا دور مساعد الموت وذلك من خلال الإضاءة الذي منحت (العنصر المسرحي الذي أكد عدة مرات من قبل الإخراج المسرحي في العمل حيث ذكر بأن الضوء الأزرق الشديد يجب أن يسلط عند ظهور الشخصية). ويشارك في النهاية المأساوية للرجلين.
الموت: يظهر أيضا في الغابة كمتسول وحاف القدمين ومغطى بالكامل بقطعة قماش أخضر داكنة. هذه الشخصية لا تظهر كمشاركة حيث يرافق العريس للبحث عن ليوناردو والعروس ويصل إلى جنازة كلا منهما.
والد العروس: رجل عجوز ويحب ابنته كثيرا. وهو يعلم بأن ابنته تفكر بليوناردو وليس بالعريس، ولكنه يريد أن يجمع الثروات من العائلتين ولديه أحفاد يعملون في الأراضي.
الرموز

الحصان: عادة هوالعنصر المرتبط بالجنس والرجولة والقوة والميزات الموجودة في الشخصية مع الحصان مرتبطة وبقوة في العمل كله بليوناردو. أكثر عموما، يمثل العاطفة الهائجة التي تؤدي إلى الموت. وربما الذكر الأكثر أهمية لهذا الرمز نجده في النانا التي تغني للحماة والمرأة في الفصل الثاني من المشهد الأول. وفي هذا، يتم إنشاء السخرية التراجيدية التي تنذر بنتائج قاتلة في العمل وذلك باستخدام الحصان.
القمر: هو عنصر متكرر في أعمال لوركا، ويرمز في الغالبية إلى الموت. مثال على ذلك رومانسية القمر الذي تعتبر ضمن رومانثيرو الغجر الشهيرة. ويعود في عرس الدم لمنح هذا المعنى التراجيدي، ولكن هنا القمر لايرتبط بالموت فقط، بل يرتبط مباشرة بالعنف وما يترتب عليه من سيل الدم.
السكين: يرمز للموت والتهديد.
المتسول: يرمز إلى الموت.
تاج زهر البرتقال: يرمز إلى صفاء النساء.
الطبعة الأولى في كتاب

كان هذا العمل الوحيد لفيديريكو غارثيا لوركا نشر في شكل كتاب خلال حياته نظرا لنجاح الإخراج. عرس الدم هي تراجيديا ذات الثلاثة فصول والسبع مشاهد. الطبعة الأولى تفتصر على 1100 نسخة.
القصة العامة

تتكون المسرحية من ثلاث اقسام، تعد هذه المسرحية الأجمل بين أعمال لوركا المسرحية الشعرية، حيث تحمل بين فصولها قضايا إنسانية، تناقش مشاكل الحروب الأهلية، وقضايا المرأة في الأرياف الإسبانية، التي لم تسلم من الظلم الذكوري ومرارة القهر. كما تطرح أيضاً قضية الانتقام والخيانة، وهي الأقوى موضوعاً ضمن ثلاثية لوركا الفريدة (عرس الدم، يرما، بيت برناردا البا)
تحولها إلى أعمال

2015: فيلم أسباني باسم The Bride من إخراج Paula Ortiz
1983: تم تحويلها إلى فلم أسباني من اداء (Margarita Xirgu)
1959 قدم تلفزيون هيئة الإذاعة البريطانية (بي بي سي)، أقدم اقتباس معروف من المسرحية
1986 بثت إذاعة بي بي سي، نسخة إذاعية من المسرحية، تألق فيها: آنا ماسي، جولييت ستيفنسون، آلان ريكمان
2006 أوبرا ضخمة للملحن الهاييتي العالمي ايفارز بلين، بعنوان «عرس الدم»، للمخرج الهولندي هانز فلس
2007 بث راديو (بي بي سي 3) إنتاجا جديدا للمسرحية (ترجمة تيد هيوز)، وضم: باربرا فلين بدور الأم
1938 فيلم إسباني من بطولة مارغريتا كسيرغو، في تكرار لدورها في المسرحية على خشبة المسرح
1981 فيلم إسباني من إخراج كارلوس ساورا وأداء الراقص الأسطوري أنتونيو غاديس وفرقته، ونال الفيلم أربع جوائز
2007 فيلم وثائقي للمخرج الهولندي، هانز فلس عرض للمرة الأولى في مهرجان هولندا السينمائي
1957 أوبرا «بلوذوشذيت»، التي قدمها المطرب الأوبرالي ولفغانغ فورتنر، بنص ترجمه هنريك بيك إلى الألمانية
1964 نسخة أوبرالية بعنوان «فرناز»، بتوقيع الموسيقار المجري ساندور سيزوكولاي، قدمت للمرة الأولى ببودابست
1935 مسرحية عرضت في برودواي، بعنوان «لو أوتيزمو»، اقتبست من النسخة الإنجليزية للعمل.
إينتيرني (مسلسل)

| إينتيرني | إينتيرني |
| --- | --- |
النوع: كوميديا الموقف
تأليف: فياتشيسلاف دوسموخاميتوف
إخراج: ماكسيم بيجيمسكي  آخرون
بطولة: إيفان أخلوبيستين   سفيتلانا كاميكينا دميتري شاراكويس (2010-2011)  كريستينا آسموس (2011-2013)  إليا غلينيكوف  ألكساندر إليين يانا غوريانوفا (منذ عام 2013)
البلد:  روسيا
لغة العمل: الروسية  
عدد المواسم: 14   
عدد الحلقات: 240
مدة الحلقة: 25 دقيقة
مدة العرض: 50 دقيقة  
القناة: تي إن تي  НТК 
بث لأول مرة في: 29 مارس 2010
بث لآخر مرة في: 25 فبراير 2016  
الموقع الرسمي: http://interny.tnt-online.ru/
IMDb.com: صفحة البرنامج  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
إينتيرني (بالروسية: Интерны) هو مسلسل كوميدي روسي. تدور احداث المسلسل حول الأطباء والمتدربين الذين يشتغلون بإحدى مستشفيات مدينة موسكو. يعرض المسلسل على قناة تي إين تي الروسية وعرض لأول مرة في 29 مارس عام 2010.
دكتور بيكوف

دكتور اندريه إفغينيفيتش بيكوف (بالروسية: Быков Андрей Евгеньевич) (ممثل:إيفان أخلوبيستين) هو رئيس قسم علاج الأمراض الباطنية بإحدى مستشفيات مدينة موسكو ومرشد المتدربين الأربعة.
بيكوف هو طبيب ماهر جدا، يشتغل في المستشفى منذ سنوات كثيرة. هو مطلق، زوجته السابقة تسكن في سانت بطرسبرغ. عنده ابنة آليسا التي قدمت إلى ابيها في الحلقة 56. بيكوف على العلاقة باناستاسيا كيسيغاتش وهي رئيسة المستشفي.
بيكوف دائما ساخر حتى درجة الاستهزاء.
اناستاسيا كيسيغاتش

اناستاسيا كيسيغاتش (بالروسية: Анастасия Кисегач) رئيسة المستشفى. إنها ذات الخبرة، ثابتة العزم، ولكنها حساسة في الوقت نفسه. هي على علاقات جنسية مع بيكوف منذ دراستهما في الكلية الطبية.
بوريس ليفين

بوريس ليفين (بالروسية: Борис Левин) (ممثل:دميتري شاراكويس) هو أحد المتدربين، حصل على الدبلوم الأحمر. يعاني من التخويف من قبل كلا رومانينكو ولوبانوف. دخل علاقة طويلة مع ممرضة، ليوبوف ميخايلوفنا. هي أكبر من ليفين سنا، وذكر مرة واحدة أن والدته أكبر سنا من والده، مشيرا إلى أنه يوجه إلى النساء المماثلة لأمه. ليفين هو هزيل بدنيا ويرتدي نظارات سميكة. فإنه يود أن يفوز بجائزة نوبل. في الحلقة 56 غادر روسيا إلى أمريكا لتدريب في إحدى المستشفيات.
فاريا تشيرناوس

فاريا تشيرناؤوس (بالروسية: Варя Черноус) (ممثلة:كريستينا آسموس) متدربة أنثى وحيدة، وكثيرا ما تتعرض لتصريحات مهينة عن جنسها. هي صادقة جدا ومفتوحة عاطفيا، ولها المثل الأخلاقي العالي جدا، وغالبا ما تعترض للمزح. وعند بداية المسلسل، قالت انها محدودة للغاية في التجربة الجنسية وتبين أنها خلال دراستها في كلية الطب حاولت الانتحار بعد أن فارقها الرجل الذي افتض بكارتها. على الرغم من أنها رفضت في البداية أن تواعد رومانينكو بسبب سمعته، في المطاف دخلت علاقة معه.
غليب رومانينكو

غليب رومانينكو (بالروسية: Глеб Рамоненко) (ممثل:إليا غلينيكوف) هو متدرب وابن رئيسة المستشفى ولذلك يمر دورة التمرين بدون مشكلات. ليست لديه الرغبة في أن يكون طبيبا، ولكنه استسلم لضغط والدته، التي تدعمه ماليا.
خلال دراسته في الجامعة سهر اليالى في الأندية، وبالتالي لديه الكثير من المعرفة فيما يتعلق الأندية والمخدرات. في الموسم الثالث من المسلسل بدأ رومانينكو يوادع آليسة، وهي ابنة بيكوف.
لديه العلاقات العدوانية مع بيكوف، خاصة بسبب علاقات بيكوف الجنسية مع والدة رومانينكو.
سيميون لوبانوف

سيميون لوبانوف (بالروسية: Семён Лобанов) (ممثل:ألكساندر إليين) هو أحد المتدربين. لديه الكثير من الخبرة العملية (بعد أن عمل في سيارة إسعاف وخدم في الجيش)، ولكنه يفتقر إلى المعرفة النظرية. في كثير من الأحيان يهمل المصطلحات الطبية وغير القادر على تشخيص أمراض بسيطة. ومع ذلك، فهو مفيد جدا في حالات الطوارئ.
في بداية قصة المسلسل، سيميون كان متزوجا، وكانت زوجته محامية ماهرة. طلقها في الموسم الثالث.
فيل ريتشارس

فيل ريتشارس  (بالروسية: Фил Риччарс) (ممثل:Odin Lund Biron) هو متدرب من الولايات المتحدة. قدم روسيا للتدريب الطبي.
مراجع

↑  Держкіно заборонило 71 фільм з участю російського актора Охлобистіна (список)(بالأوكرانية). إذاعة أوروبا الحرة. 09.12.2014 "نسخة مؤرشفة". مؤرشف من الأصل في 2016-03-04. اطلع عليه بتاريخ 2017-12-17.{{استشهاد ويب}}:  صيانة الاستشهاد: BOT: original URL status unknown (link)
وصلات خارجية

إنتيرني على موقع IMDb (الإنجليزية)
إنتيرني على موقع فيلمافينيتي (الإسبانية)
إنتيرني على موقع كينوبويسك (الروسية)
إنتيرني على موقع قاعدة بيانات الفيلم (الإنجليزية)
صفحة المسلسل في قاعدة بيانات الأفلام
بوابة تلفاز
بوابة روسيا
بوابة عقد 2010
بوابة كندا