stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
مصطلحات سينماتوغرافية
تأطير الصورة (le cadrage) > المخطّطات حسب مقياس مرتبط بالشخصيّة > الماكرو Le Macroplan

هذا التأطير يبيّن التفاصيل الدقيقة مثل: صورة العين الدقيقة.
يُستعمل الماكرو كذلك في تصوير الحشرات وبيئتها الدقيقة.
مثال: صورة دودة تأكل على ورقة شجرة.
الصورة

تسمى الصورة في اللغة السينماتوغرافية بفوتوغرام (أو فيديوغرام حالة التلفاز)؛ وتتسلسل بمقدار 25صورة/ثا في الفيلم؛ لتكوّن لنا في مدّة معيّنة مخطّطا (أو لقطة). ولتحقيق صورة ناجحة واحترافية فإنك سوف تحتاج حتما معرفة التقنيات التالية:
الصورة > عامِل الكُتل/القاعدة 1/3-2/3

كلّ الكتل التي تكوّن الصورة يجب أن تكون متوازنة، إلاّ أنّه من المزعج أن نقسّم إطار الصورة من منتصفه بخطّ أفقيّ أو عموديّ. على سبيل المثال في تصوير الطبيعة يجب أن نتجنّب أن يكون خط الأفق متموقعا في المنتصف؛ وحسب التأثير (الأهميّة) المرغوبة يتوجّب أن نعطي أكثر قيمة للسماء أو للأرض؛ لذلك يجب احترام في العموم قاعدة 1/3-2/3.
الصورة > تركيب الأسطُر/نقاط القوّة

البحث عن الأسطر الرئيسيّة الموجودة في ديكور ما وتركيبها حسب الذوق؛ ممّا ينتج لنا من ذلك نقاط تقاطع تسمى بنقاط القوّة.
الصورة > عمق الصورة

بما أن شاشة السينما (أو شاشة التلفاز) تعيد بناء صورة مسطّحة (ذات بُعدين)؛ لذلك نلجأ لترجمة العمق (البعد الثالث) الحقيقيّ للديكور بتوضيح كلّ مكوّنات الصورة (أو المخطّط) الموجودة كالتالي:
الإضاءة تسهم بشكل كبير في اظهار العمق، كذلك اختيار البؤرة.
الصورة > تركيب الصورة/المنظور

يعتبر المنظور أحسن وسيلة لإعطاء احساس لصورة فتوغرافية؛ ويوجد نوعان من المنظورات:
المنظور الخطيّ هو المنظور الناتج عن خطوط متقاربة نحو نقطة معطاة في الصورة والتي توجّه عين المتفرّج إلى هذف رئيسيّ.
توجد العديد من الخيارات لاستخراج أحسن جزء من تقارب الخطوط:
لزيادة تأثير التقارب نستعمل كاميرا بعدسة واسعة-الزاويّة.
الصورة > العناصر الفنيّة والجماليّة في الصورة

في هذا المقام سوف نقوم بجمع كلّ العناصر الفنيّة الأساسيّة للصورة وهي: التناغم، الشكل، الأحجام، النسيج والريتم.
كلّ واحد من هذه العناصر متعلق بالإضاءة؛ كما أنّه ولأجل استخراج كلّّ خصائلها فإنّ نقاء الصورة يلعب دورًا هامّا جدًا.
الصورة > العناصر الفنيّة والجماليّة في الصورة > الشكل

هو أكثر العناصر المجسّدة (المرسِّمة) لأنّه يحدّد بنية الصورة. الشكل (الهيئة) عنصر أساسيّ يسمح لنا التعرّف على الهدف (شخص، شيء) كما يعتبر أوّل أمر نتعرّفه قبل باقي العناصر.

كيفيّة الحصول على الشكل: حتى نحدّد الشكل (الهيئة) في تركيب صورة نقوم باختيار الطرق التاليّة:
يمكن أن يستعمل المصوّر الفوتوغرافيّ مصدر اضاءة طبيعيّ (نور الشمس العابر من نافذة المنزل مثلا) ثم يعرض الهدف أمام هذا المصدر والذي يكون ملائما جدا لاظهار الخيال الأسود بسبب قوته الكبيرة.
الخيال الأسود لغرَض ما (شخص، شيء) له قيمة لتذوّق الخطوط المحيطة.
ظهور الخيال الأسود ذو قوّة سينماتوغرافية هائلة لأنّه يخفي جلّ العناصر الأخرى وبالتالي فهو يضعنا في حالة من الترقب والغموض.
الصورة > العناصر الفنيّة والجماليّة في الصورة > الحجم

هو خاصيّة توصّف لنا الشيء عن طريق التناغمات في الألوان (أو في اللون الرّمادي)، ويعتبر الحجم أحد المظاهر الأخّاذة في التصوير الفوتوغرافيّ لأّن جهاز التصوير يمكنّنا من تسجيل كلّ التغيّرات والتناغمات الأكثر براعة وروعة.
التناغم لا يمكن أن يمنحنا احساسا بالحجم إلا إذا امتدّ على مقياس واسع جدّا، لكن إذا كانت قيم التناغمات تترقّى بأنوار عالية وضلال محمولة فسوف نحصل على نتيجة ممتازة للأحجام والكُتل في الأشياء. كذلك فإن النور الخفيف الموجّه على شيء ما يعطينا خاصيّة ثلاثية الأبعاد يسجلها جهاز التصوير بتفاصيل دقيقة.
التناغم متّصل بطريقة اضاءة الأشياء التي يفرضها المصور الفوتوغرافيّ حسب وجهة نظره وذوقه.
في التصوير الفوتوغرافيّ؛ زاوية أخذ الصورة واتجاه الإضاءة يجب أن يُحدّدا بتبيّن وعناية.
الأحجام هي تدرّجات مختلفة دقيقة لذلك فهي تحتاج اضاءة فريدة.
الصورة > العناصر الفنيّة والجماليّة في الصورة > الريتم

يحصل الريتم عندما ننظر لشيء متكرّر؛ مثلا رؤية السلالم الحلزونية الشكل من أعلى لأسفل يعطينا هيمنة للريتم وللخطوط المحدّدة للحجم. وهناك نوعان من الريتم:

الريتم بالتكرار: نجده في تكرّر الأشياء المتشابهة شكلا؛ مثل الأحذية الغير مرصوفة بشكل تامّ منظم؛ فإن الريتم هنا يُخلق بالتكرار في الأشكال والتناغمات.
الريتم داخل الريتم: الريتم موجود حولنا ويمكن أن نراه في ذات الأشكال المتكرّرة؛ مثل البطيخات المرصوفة والتي نرى فيها ريتما لكنه أيضا موجودٌ في ذات البطيخة الواحدة متمثلا في شكل خطوط تتكرّر عليها؛ وهنا أيضا تزيد قيمته بالتكرار في عناصر الشكل المتشابهة والمتواضعة هندسيّا.
الصورة > العناصر الفنيّة والجماليّة في الصورة > التناغمات

نرى التناغمات في قيم اللّون الرماديّ الذيّ يتدرّج (يتمدّد) من الأبيض إلى الأسود، كما أن للتناغمات علاقة مع اللّمعان والإنارة والعتومة؛ كما أنها تتغير حسب اتّجاه الإضاءة وكثافتها.
كلّ صورة سواءٌ أكانت بالأسود والأبيض أو بالألوان يجب أن تحمل تصاففات (تتابعات) من التناغمات بقيم الرّمادي الذي يمكنه أن يمتزج مع التباينات اللّونيّة.
الضوء والزاوية التي منها نضيء الهدف (الشخص، الشيء) لهما أهميّة رئيسة في الحصول على التناغمات.
من الأهمية أن يكون التناغم العامّ لصورة ما متناسبا مع طبيعة الموضوع خصوصا إذا ما أردنا إثارة صدمة عاطفية.
القيم المعتمة تكون عموما مرفقة مع أفكار الغموض والتهديد.
القيم الفاتحة تستحضر الحرية، الفضاء، النعومة.
النتيجة النهائية أنّ نجاحك في التقاط صورة لن يكون إلا عبر حدسك ومهارتك الخصة في اختيار ترجمة دقيقة للموضوع.
الصورة > العناصر الفنيّة والجماليّة في الصورة > النسيج

يلعب النسيج دورًا هامّا في أيّة صورة فوتوغرافيّة ناجحة تقريبا؛ فهو يضيف خاصية «اللّمس» في العناصر المكوّنة للصورة (الشكل، اللون، التناغم) ويرينا الخصائص الفيزيائيّة لمساحة ما ويُعلِمنا عن مادّة الأشياء. النسيج يستدعي العمق دون ترجمة لـالحجم كما يسمح له (العمق) أن يعطينا إحساسا بالبُعد الثالث وحده.
جلّ المساحات تكون غير منتظمة وخشنة إذا ما فحصناها عن قرب؛ ولنا مثال في صورة البورتريه الذي يمكننا من خلاله أن نرى حبات الجلد بالتفخيم في غلاظة أو نعومة الوجه؛ أو لنقل أكثر التعمّق في شخصيّة الفرد.
لا يجب حذف النسيج إذا ما أردنا أن نضع تفخيما في الأشكال والخطوط.
لا يمكن الحصول على النسيج في حالة الخيالة السوداء أو بالنسبة للمواضيع ذات الألوان المتضادّة.
إنّ غاية النسيج هي تقوية عامل العمق، كما يظهر أيضا في ابتداعه لـالقيمة الفيزيائيّة للأشياء.
البؤر

أوّلا نحدّد وبدقّة أنّ البؤرة الطويلة تكون في مصوب الكاميرا  ذو التشكيلة العاديّة ؛ حيث يكون «الازدحام» فيه متناسبا مع المسافة البؤرية.

مصوب الكاميرا ذو زوم الطويل  يكون بتشكيلة بصريّة تسمح بتحقيق مصوّب كاميرا طويل البؤرة تحت «ازدحام» قليل.
- كلّ بؤرة طويلة ليست بالضرورة تكون لمصوّب كاميرا طويل-زوم لكن كلّ مصوّب طويل-زوم يكون ذو بؤرة طويلة.
- عند تأطير الصورة المتساوي فإن المسافة البؤرية للمصوّب تكون دون تأثير على موضوع المخطّط.
- تؤثر بشكل أقل على الصورة العوامل التالية:
المسافة بين الهدف والكاميرا تكون كبيرة.
محور أخذ الصورة يقترب من العموديّ.
ولتأثير السرعة تكون تحرّكات الهدف متعامدة مع المحور البصري.
وبالعكس؛ فالتأثير يكون أكبر عندما:
المسافة بين الهدف والكاميرا تكون صغيرة.
محور أخذ الصورة يقترب من الأفقيّ.
ولأجل تأثير السرعة فإنّ الانتقالات للهدف تكون متوازية مع المحور البصري.
البؤر > جدول يوضح الخصائص المختلفة للبؤر القصيرة والطويلة

| البؤر القصيرة (تبالغ في المنظور) | البؤر الطويلة (تضئل المنظور) |
| --- | --- |
مقدّم المخطّط يأخذ اهميّة كبيرة بالمقارنة مع ما وراء المخطّط: مقدّم المخطّط وما وراءه ينتجان على سلّم متقارب جدًا
تباعد ما وراء المخطّط: ما وراء المخطّط يأخذ عنفوانه
تلاشي البعيد: تفاصيل البعيد
الديكور يتنصلّ عن الحركة: الديكور جزء من الحركة
تسارُع السرعات: تباطؤ السرعات
نقطة نظر جدّ قريبة: نقطة نظر جدّ بعيدة
الطبيعة والمخطّط العامّ: البورتريه والمخطّط المقرّب
-: الإضاءة والديافراغم
حركات الكاميرا

يمكن للكاميرا أن تتحرّك بحركتين مختلفتين هما: حركة بانورامية (panoramique) وحركة تِرحال (travelling)
حركات الكاميرا > الحركة البانورامية (panoramique)

تدور الكاميرا -من دون أن تنتقل- على محورها في اتجاه معطى (معلوم).
تكون الحركة البانورامية ذات تأثير وصفيّ أو ذات تأثير مرافقة
حركات الكاميرا > الحركة البانورامية (panoramique) > حركة بانورامية جانبية

وتكون من اليمين إلى اليسار أو بالعكس.
حركات الكاميرا > الحركة البانورامية (panoramique) > حركة بانورامية عمودية

وتكون من الأعلى إلى الأسفل أو بالعكس.
حركات الكاميرا > الحركة البانورامية (panoramique) > الشروط التقنيّة لحركة بانورامية جيّدة

مستوى الكاميرا جيّد
الانطلاق والتوقف يكونان بشكل متدرّج.
الانتقالات الزاوية تكون بشكل منتظم.
استعمال أرجل كاميرا جيروسكوبية منصوح به.
حركات الكاميرا > حركة الترحيل (travelling)

الكاميرا تنتقل بالفعل مع حاملها (رِجل الكاميراpied de camera) في اتجاه معطى (معلوم).
حركات الكاميرا > حركة الترحيل (travelling) > الترحيل الجانبي

ويمكن أن تكون حركة وصفية أو حركة مرافقة.
- المحور البصري يحدث زاوية تقارب 90° مع اتجاه انتقال الكاميرا.
في حالة الترحيل الجانبي المرافق؛ فإننا ننتقل بنفس سرعة الشخصية، نسبقها أو نمشي مع علوها أو نتبعها.
إضافة أن المسار المقطوع من الكاميرا يمكن أن يكون متوازيا، متقاربا أو متباعدا عن مسار الشخصية.
كلا المسارين (مسار الكاميرا والشخصية) متوازيين: حجم الشخصية يبقى ثابتا وهذا ينتهي باعطاء المتفرج احساسا بالتباث الفضائي، انزياح الديكور يُنسى في مواجهة الشخصية.

مسار الكاميرا يقترب من الذي للشخصية: الشخصية تكبر أكثر فأكثر في إطار الصورة وسوف نحصل من ذلك احساسا بالاقتراب منها.

مسار الكاميرا يبتعد من الذي للشخصية: الشخصية تتضاءل أكثر فاكثر في إطار الصورة وسوف نحصل من ذلك احساسا بالابتعاد منها.
حركات الكاميرا > حركة الترحيل (travelling) > الترحيل للأمام

وعليه فإن الكاميرا تكون على مخطط اجمالي (PE)، تتقدّم حسب محورها البصري لعزل تفاصيل هذا المخطط، شخصية في حشود...الخ
يجلب لنا الترحيل الجانبي فكرة الاختيار، الانتقاء، نظرة بالعدسة المقرّبة.
حركات الكاميرا > حركة الترحيل (travelling) > الترحيل للوراء

وعليه فإن الكاميرا تكون بمخطط مقرّب (GP) لتفاصيل الشخصية، وتتباعد في محورها البصري لتتوسّع بالتدرج على الديكور وتتنتهي بمخطّط اجماليّ (PE).
هذا الترحيل يكون كشفا متدرّجا للديكور وللشخصية.
حركات الكاميرا > حركة الترحيل (travelling) > الترحيل العمودي من أعلى إلى أسفل

وتكون الكاميرا هنا عموما مركّبة على رافعة، لتنزل متعامدة مع محورها البصري.
حركات الكاميرا > حركة الترحيل (travelling) > الترحيل العمودي من أسفل إلى أعلى

وتكون الكاميرا هنا عموما مركّبة على رافعة، لترتفع متعامدة مع محورها البصري.
حركات الكاميرا > حركة الترحيل (travelling) > الشروط التقنيّة لترحيل-كاميرا جيّد > مع كاميرا فيديو

باعطاء مجموع الوزن كاميرا+حاملها.
إذا ما كانت الأرضية زلقة جدا فانه يمكننا تادية ترحيل عن بعد؛ نفس الشيء إذا ما كانت الكاميرا مركّبة على رافعة، في هذه الحالة الأخيرة يصبح من السهل تنفيذ الترحيلات العمودية أو المائلة، لكن لا يجب أن ننسى أن الرافعة هي عتاد ثقيل ومزدحم ومخططاتها طويلة الضبط.
حركات الكاميرا > حركة الترحيل (travelling) > الشروط التقنيّة لترحيل-كاميرا جيّد > مع كاميرا سينما

يجب استعمال عربة بعجلات من المطاط تتنقّل على سكك مركبة بعناية ومتوازنة.
العربة الاعتيادية تكون بعرض 1,20م، وفي حالة الترحيل بمكان ضيق يمكنهاأن تصل إلى 0,80م.
الترحيل يكون مزدحم وطويل التثبيت.
في الخارج وفي حالات عدّة من المفضل استعمال سيارة لترحيل الكاميرا؛ ويجب أن تكون الكاميرا معلّقة جيدا وبها لوحة كي نتبث عليها حاملها (رجل الكاميرا) كما يجب على السائق أن يؤدّي سياقة سلسة وانطلاقات وتوقفات جد متدرّجة.
بعض الانماط من الترحيل تؤدى على دراجة نارية؛ مثلما نرى ذلك في التقارير الرياضية (مثل: طواف فرنسا).
حركات الكاميرا > حركة الترحيل (travelling) > الشروط التقنيّة لترحيل-كاميرا جيّد > البؤرة المستعملة المفضلة

عندما يكون ثبات الكاميرا غير تام من المهم اختيار البؤرة القصيرة بدلا من تلك الطويلة التي تضخم اهتزازت الكاميرا وتعطينا صورة متزعزعة، وتكون دوما غير مرغوبة ومتعبة.
حركات الكاميرا > حركة الترحيل (travelling) > المقارنة بين الترحيل البصري والترحيل الميكانيكي

هذه المقارنة غير ممكنة إلا في الترحيل للأمام وللوراء فقط.

في الترحيل البصري: المسافة بين الهدف-كاميرا تبقى ثابتة بينما إطار الصورة يتغيّر. وهم الحركة نتحصّل عليه بالتغيير المستمر في البؤرة: زووم أو بانسينور Pancynor.

في الترحيل الميكانيكيكي: يوجد بالفعل انتقال للكاميرا مقارنة بالهدف (شخص، شيء)؛ البؤرة تبقى غير متغيّرة.
إذا كان الترحيل مؤذى على ديكور مسطّح (مستو)؛ مثلا اكتشاف صورة أو لوحة معلّقة على حائط. فإننا سوف نتحصل على نفس النتيجة لو قمنا بترحيل بصريّ؛ لذلك وتفاديا للازدحام الناجم عن السكة وكي لا نضيّع الوقت في تثبيتها فإننا سوف نختار ترحيلا بصريا.
وبالعكس إذا أردنا في ديكور به عمق مع طُعمة (amorce)، مخطط أول، مخطط رئيسي والبعيد، النتيجة سوف تكون مختلفة كليا.
- الترحيل البصري لا عمل له إلا انقاص في حجم إطار الصورة 
- الترحيل الميكانيكي يُترجم بأمانة حركة التوغّل بإعطائناانزياح على جوانب الصورة وهذا يكون في الأجزاء الأولى من المخطط.
مثال: أثناء الترحيل البصري، موقع الأعمدة (داخل قاعة) مع بعضها البعض مقارنة بالأخرى سيبقى متماثلا. نقطة الملاحظة تكون دائما نفسها. أثناء الترحيل الميكانيكي وفي مرحلة الحركة؛ الأعمدة ستبدوا متباعدة عن بعضها البعض مقارنة الأخرى التي بالترحيل البصري. نقطة الملاحظة تنتقل بثبات.
حركات الكاميرا > حركة الترحيل (travelling) > تركيب حركة الترحيل مع حركة البانوراما

مهما كان ترحيل الكاميرا فإنه يمكنه أن يُجمع مع حركة بانورامية.
في داخل نفس المخطّط يمكن لكلتا الحركتين أن تفصلا بمخطّط ثابت يربط بينهما أو يركّبهما.
كلّ التنوعات في هذا الميدان ممكنة حسب التأثير المرغوب من طرف المخرج.
حركات الكاميرا > حركة الترحيل (travelling) > سرعة حركات الكاميرا

الترحيل الميكانيكي لا يمكنه أن يٌنفذ إلا بتمهّل نسبيّ. إذا أردنا تحقيق ترحيل سريع للأمام أو للخلف فمن الأهمية دائما التنميق بالترحيل البصري.
هنا وإذا ما أردنا تنفيذ ترحيل جانبي سريع لمرافقة شيء ما ينتقل؛ فإنه غالبا ومن المفضل التنميق بحركة بانورامية باستعمال البؤرة الطويلة. العمل بذلك يجعله (الترحيل) أكثر بساطة، حيث يتابع الهدف بسهولة كبيرة وفي أغلب الحالات البؤرة الطويلة تعطي انزياح للديكور تقريبا مشابها للذي يعطيه الترحيل الجانبي.
السرعة الظاهرة للهدف الخاضع تكون قصوى في لحظة ما يكون المسار متعامدا على المحور البصري.
الحد الأقصى للسرعة المقبولة يُحدَّد ببداية تأثير الغزل. في حالات عدّة هذا التأثير يكون متعمدا: بانوراما الغزل
يجب أن نتذكّر أنّ في المونتاج لا توجد إمكانية لاختصار مدّة حركة كاميرا باقتطاع جزء منها: الحركة ومهما كانت يجب أن تؤخذ قبل بدايتها وتخرج بعد نهايتها. أما إذا نُفّذت ببطء شديد فلا يوجد أيّ علاج موجود لها لإيجاد الريتم المفقود في المتتالية فلابد من حذف هذا المخطط. من الضروري اذن تأدية العديد من السرعات في التمثيل حيث ستختار المناسبة منها.
تدقيقا فإن سرعة الحركة تكون متعلقة بتلك التي للغرض (شخص، شيء) عندما نرافقه؛ وإلا في حركة بانوراما والذي سوف تتبع الغرض (حركة درّاجة). إذا ما كانت الحركة سريعة فإنها تعطينا انطباعا كأن الغرض (دّراجة) يمشي للوراء على أنه في الحقيقة يقوم بالدخول والخروج من إطار الكاميرا. وبالعكس إذا ما نُفّذت الحركة البانورامية بطريقة صحيحة فإن (الدرّاجة) تدخل من اليسار وتخرج إلى يمين إطار الصورة.
مصادر وملاحظات

↑  مخطط فوتوغرافي
↑  ترجمتُه مصوّب الكاميرا تمييزا عن العدسة lentille؛ وهذا تمييز تقنيّ جيّد لأنّ مصوّب الكاميرا Objectif هو عدسات متراصّة، ليس كالترجمات الأخرى التي تترجمهما بالعدسة وفقط ممّا يجلب الالتباس.
↑  أنظر العدسة القياسية
↑  ترجمتُه مصوّب طويل-زوم؛ امتدادا لقولنا مصوب كاميرا .
بوابة فنون
بوابة سينما
أصغر قيمة لمخطّط عامPG_منظر منزل
أكبر قيمة لمخطّط عامPG_ منظر مدينة
مختلف المخطّطات المتعلّقة بالشخص
صورة دودة ملتقطة باستعمال الماكرو
صورة تبين قواعد أخذ الصورة
منظور خطيّ في دهليز
منظر مقابل للنور يُظهر شكلي المتسلقين على هيئة الخيالة السوداء
نرى الريتم في تتابُع الدرجات والدوائر المتشكلة
تناغمات الألوان المختلفة وذلك بتأثير تدرّجات اللون الرمادي عليها
مصوب كاميرا ذو بؤرة طويلة
الديافراغم في مصوب جهاز فوتوغرافي
منتخب جزر كايمان لسباعيات الرغبي

| منتخب جزر كايمان لسباعيات الرغبي | منتخب جزر كايمان لسباعيات الرغبي |
| --- | --- |
بلد الرياضة:  جزر كايمان  
أكبر فوز: أكبر فوز
أكبر خسارة: أكبر خسارة
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
منتخب جزر كايمان لسباعيات الرغبي هو ممثل جزر كايمان الرسمي في المنافسات الدولية في سباعيات الرغبي .
مراجع

↑  "Sevens Series Lineups". عالم الرجبي.org. 8 أبريل 2016. مؤرشف من الأصل في 2017-01-08. اطلع عليه بتاريخ 2016-04-08.
↑  "All on the line in Hong Kong qualifier". عالم الرجبي.org. أبريل 2016. مؤرشف من الأصل في 2017-01-08. اطلع عليه بتاريخ 2016-04-09.
| ع ن المنتخبات الرياضية الوطنية في  جزر كايمان | ع ن المنتخبات الرياضية الوطنية في  جزر كايمان |
| --- | --- |
 كرة السلة رجال  ‏  سيدات  رجال تحت 19  سيدات تحت 17  ‏  الكريكت رجال  سيدات  ‏  هوكي الحقل رجال  سيدات  كرة القدم رجال  سيدات  Gridiron  كرة الشبكة  اتحاد الرغبي رجال  منتخب جزر كايمان لسباعيات الرغبي  سيدات  ‏  W7  اسكواش رجال  سيدات  كرة الطائرة رجال  سيدات :  كرة السلة رجال  ‏  سيدات  رجال تحت 19  سيدات تحت 17  ‏  الكريكت رجال  سيدات  ‏  هوكي الحقل رجال  سيدات  كرة القدم رجال  سيدات  Gridiron  كرة الشبكة  اتحاد الرغبي رجال  منتخب جزر كايمان لسباعيات الرغبي  سيدات  ‏  W7  اسكواش رجال  سيدات  كرة الطائرة رجال  سيدات 
 الألعاب الأولمبية  ‏  ألعاب عموم أمريكا  ألعاب الكومنولث :  الألعاب الأولمبية  ‏  ألعاب عموم أمريكا  ألعاب الكومنولث 
بوابة رياضة
بوابة رغبي
مقاطعة بارنستابل (ماساتشوستس)

مقاطعة بارنستابل هي مقاطعة في ماساتشوستس، بلغ عدد سكانها 215٬888  نسمة، في 2010، عاصمتها بارنستابل، تبلغ مساحتها 3٬382 كيلومتر مربع.
الموقع

تشترك في الحدود مع:
مقاطعة بليموث (ماساتشوستس)
نانتوكيت
مقاطعة دوكس.
التقسيمات الإدارية

بارنستابل.
أعلام

نيك كليمنتس
تيموثي كولفيلد
جون بي رايلي جونيور
مراجع

1 2  . مكتب تعداد الولايات المتحدة http://quickfacts.census.gov/qfd/states/25/25001lk.html. اطلع عليه بتاريخ 2015-07-10. {{استشهاد ويب}}: |url= بحاجة لعنوان (مساعدة) والوسيط |title= غير موجود أو فارغ (من ويكي بيانات) (مساعدة)
↑     "صفحة  مقاطعة بارنستابل (ماساتشوستس) في  خريطة الشارع المفتوحة". OpenStreetMap. اطلع عليه بتاريخ 2024-10-10.
↑    "صفحة  مقاطعة بارنستابل (ماساتشوستس) في GeoNames ID". GeoNames ID. اطلع عليه بتاريخ 2024-10-10.
↑     "صفحة مقاطعة بارنستابل (ماساتشوستس) في ميوزك برينز". MusicBrainz area ID. اطلع عليه بتاريخ 2024-10-10.
↑  تعداد الولايات المتحدة 2020، QID:Q23766566
↑  تعداد الولايات المتحدة 2020، QID:Q23766566
↑  مكتب تعداد الولايات المتحدة، المحرر (17 مارس 2022)، 2016–2020 American Community Survey، QID:Q111610221
↑  "United States Census 2010". تعداد الولايات المتحدة 2010. مؤرشف من الأصل في 2015-09-24.
| ع ن  كومونولث ماساتشوستس | ع ن  كومونولث ماساتشوستس |
| --- | --- |
بوسطن (عاصمة): بوسطن (عاصمة)
المناطق:  The Berkshires  Blackstone Valley  Cape Ann  Cape Cod  Greater Boston  The Islands  Merrimack Valley  MetroWest  Montachusett-North County  North Shore  Pioneer Valley  Quabbin Valley  South Coast  South County  South Shore  Western Massachusetts 
مقاطعات:  بارنستابل  بيركشاير  بريستول  دوكس  إيسكس  فرانكلين  هامبدن  هامبشاير  ميدلسيكس  نانتوكيت  نورفولك  بليموث  سوفولك  ووستر 
مدن (بلديات):  أغاوام  أميسبوري  أتلبورو  بارنستابل  بيفرلي  بوسطن  برينتري  Bridgewater  بروكتون  كامبريدج  تشيلسي  شيكوبي  إيستهامبتون  إيفرت  فول ريفر  فيتشبورغ  فرانكلين  غاردنر  غلوستر  غرينفيلد  هافر هيل  هوليوك  لورانس  يومنستر  لوويل  لين  مالدن  مارلبورو  ميدفورد  ميلروز  ميثيون  نيو بدفورد  Newburyport  نيوتن  نورث آدمز  نورثهامبتون  بالمر  بيبودي  بيتسفيلد  كوينسي  راندولف  رفير  سالم  سومرفيل  ساوثبريدج  سبرينغفيلد  تونتون  والثام  وترتاون  ويستفيلد  ويست سبرينغفيلد  ويماوث  Winthrop  ووبرن  ورسستر 
مواضيع:  Culture  Geography  Government  التاريخ  Images  البلديات  Villages  الشعار 
بوابة الولايات المتحدة
بوابة تجمعات سكانية
| ضبط استنادي  | ضبط استنادي  |
| --- | --- |
دولية:  الاسم المعياري الدولي (ISNI)  ملف الضبط الاستنادي الافتراضي الدَّولي (VIAF)  مركز المكتبة الرقمية على الإنترنت (WC Entities) 
وطنية:  الملف الاستنادي المتكامِل (GND)  المكتبة القومية الإسرائيلية (J9U)  مكتبة الكونغرس (LCNAF) 
جغرافية:  MusicBrainz area
قائمة المواضيع المنسوبة إلى كارل فريدريش غاوس

تنسب مواضيع هذه اللائحة إلى كارل فريدريش غاوس( 1777-1855). هناك أزيد من مائة موضوع ينسب إلى هذا العالم الألماني كلها في مجالات الرياضيات والفيزياء والفلك.
مواضيع تتضمن اسم غاوس

جائزة كارل فريدريش غاوس،
غاوس (وحدة)، وحدة للحقل المغناطيسي (B)
مبرهنة غاوس-بونيت
معادلات غاوس-كوداتزي
تربيع غاوس-هيرمت
تربيع غاوس-جاكوبي
صيغة تربيع غاوس-كرونرود
عملية غاوس-ماركوف
مبرهنة غاوس-ماركوف
مبرهنة غاوس-لوكاس
صيغة مساحة غاوس
منحني غاوس
نبضة غاوس
إنجازات أخرى لغاوس > حدسيات غاوس

مبرهنة الأعداد الأولية
معضلة غاوس المتعلق بالدائرة
غاوس حقق تقدما نحو برهان حدسية كيبلر
بوابة رياضيات
بوابة الفيزياء
مقاطعة مودنة

مقاطعة مُودنة أو مُودِنا أو (نقحرة: مودينا) (بالإيطالية: Provincia di Modena)‏، مقاطعة شمال إيطاليا في إقليم إميليا رومانيا، عدد سكانها 659.925 نسمة ومساحتها 2689 كيلومتر مربع وبها 47 بلدية وعاصمتها مدينة مُودِنة، يحدها شمالا إقليم لُمبَردية عند مقاطعة منتوة، من الشرق مقاطعة فِرَّارة ومقاطعة بولونيا، ومن الجنوب إقليم تُسكانة عند مقاطعة لُكَّة ومقاطعة بستويا، ومن الغرب مقاطعة ريدجو إميليا.
أهم المدن والبلدات

| المدينة | الاسم بالإيطالية | السكان  (نسمة) | المساحة  (km2) |
| --- | --- | --- | --- |
| مودنة | Modena | 180.110 | 182 |
| كاربي | Carpi | 65.011 | 131 |
| ساسولو | Sassuolo | 41.746 | 39 |
| فورمجيني | Formigine | 31.402 | 47 |
| كاستلفرانكو إميليا | Castelfranco Emilia | 27.324 | 102 |
| ميراندولا | Mirandola | 22.817 | 137 |
| فينيولا | Vignola | 22.351 | 22 |
:
أعلام

فرانشيسكو كابيللي
مراجع

↑     "صفحة  مقاطعة مودنة في  خريطة الشارع المفتوحة". OpenStreetMap. اطلع عليه بتاريخ 2024-10-11.
↑    "صفحة  مقاطعة مودنة في GeoNames ID". GeoNames ID. اطلع عليه بتاريخ 2024-10-11.
↑     "صفحة مقاطعة مودنة في ميوزك برينز". MusicBrainz area ID. اطلع عليه بتاريخ 2024-10-11.
↑  ميوزك برينز (بالإنجليزية), MetaBrainz Foundation, QID:Q14005
↑  Consiglio dei Ministri n° 52bis نسخة محفوظة 24 سبتمبر 2015 على موقع واي باك مشين.
↑  "Archived copy". مؤرشف من الأصل في 2007-08-07. اطلع عليه بتاريخ 2007-08-07.{{استشهاد ويب}}:  صيانة الاستشهاد: الأرشيف كعنوان (link)
| ع ن مدن وبلديات مقاطعة مودينا | ع ن مدن وبلديات مقاطعة مودينا |
| --- | --- |
 باستيليا  بافولو نل فرينيانو  بالاغانو  برينيانو سولا سيكيا  بوليناغو  بومبورتو  بيفيبلاغو  جيليا  رافارينو  ريولوناتو  زوكا  ساسولو  سافينيانو سول بانارو  سان بروسبيرو  سان بوسيدونيو  سان تشيزارو سول بانارو  سان فيليتشي سول بانارو  سبيلامبيرتو  سوليرا  سيراماتسوني  سيستولا  فانانو  فراسينورو  فورمجيني  فينالي إميليا  فينيولا  فيورانو مودينيزي  فيومالبو  كاربي  كاستلفترو دي مودينا  كاستلفرانكو إميليا  كاستلنوفو رانجوني  كافيتسو  كامبوجاليانو  كامبوسانتو  كونكورديا سولا سيكيا  لاما موكونيو  مارانو سول بانارو  مارانيلو  مودينا  مونتيزي  مونتيفيورينو  مونتيكريتو  ميدولا  ميراندولا  نوفي دي مودينا  نوناتولا :  باستيليا  بافولو نل فرينيانو  بالاغانو  برينيانو سولا سيكيا  بوليناغو  بومبورتو  بيفيبلاغو  جيليا  رافارينو  ريولوناتو  زوكا  ساسولو  سافينيانو سول بانارو  سان بروسبيرو  سان بوسيدونيو  سان تشيزارو سول بانارو  سان فيليتشي سول بانارو  سبيلامبيرتو  سوليرا  سيراماتسوني  سيستولا  فانانو  فراسينورو  فورمجيني  فينالي إميليا  فينيولا  فيورانو مودينيزي  فيومالبو  كاربي  كاستلفترو دي مودينا  كاستلفرانكو إميليا  كاستلنوفو رانجوني  كافيتسو  كامبوجاليانو  كامبوسانتو  كونكورديا سولا سيكيا  لاما موكونيو  مارانو سول بانارو  مارانيلو  مودينا  مونتيزي  مونتيفيورينو  مونتيكريتو  ميدولا  ميراندولا  نوفي دي مودينا  نوناتولا 
بوابة جغرافيا
بوابة إيطاليا
| ضبط استنادي  | ضبط استنادي  |
| --- | --- |
دولية:  ملف الضبط الاستنادي الافتراضي الدَّولي (VIAF)  مركز المكتبة الرقمية على الإنترنت (WC Entities) 
وطنية:  الملف الاستنادي المتكامِل (GND)  المكتبة الوطنية الإيطالية (SBN)  المكتبة القومية الإسرائيلية (J9U)  مكتبة الكونغرس (LCNAF) 
جغرافية:  MusicBrainz area