نظام اعتماد كتابة السيناريو لرابطة الكتاب الأمريكيين
التحكيم

إذا لم يكن هناك اتفاق على كتابة الاعتمادات، فسيبدأ مسؤول اعتمادات الشاشة في نقابة الكتاب (للفيلم) أو مسؤول اعتمادات التلفزيون (للتلفزيون) إجراءات التحكيم.
يتم اختيار ثلاثة أعضاء من نقابة الكتاب كمحكمين، طالما أنهم ليس لديهم مصلحة في القرار؛ بالنسبة للفيلم فيجب أن يكون الأعضاء إما عضواً لمدة خمس سنوات أو لديهم ثلاث اعتمادات شاشة، بالنسبة للتلفزيون فيجب أن يكونوا أعضاء لمدة عام على الأقل ولديهم ثلاث اعتمادات كتابية على الأقل، يجب أن يكون اثنان على الأقل من الأعضاء المختارين عضوين في لجنتين تحكيم على الأقل من قبل، حيثما أمكن سيتم اختيار الأعضاء الذين هم على دراية بنوع الكتابة المعنية.
يتم الاحتفاظ بهوية المحكمين مجهولة للجميع بما في ذلك المحكمين الاخرين، باستثناء لجنة اعتمادات الشاشة/التلفزيون، قبل اختيار الأعضاء الثلاثة سيتم إرسال قائمة محكمي الشاشة/التلفزيون لجميع الأعضاء المؤهلين إلى جميع الكتاب المشاركين الذين يمكنهم استبعاد عدد معقول من الأسماء الموجودة فيها من الاختيار؛ وسيتم الاختيار من بين الأسماء المتبقية دون سؤال، سيتم تعيين عضو في لجنة اعتمادات الشاشة/التلفزيون لكل قضية تحكيم لتقديم المشورة للمحكمين ومساعدتهم على التوصل إلى قرار يتم التحكيم السينمائي خلال 21 يوم عمل ويتم التحكيم التلفزيوني خلال ثمانية أيام عمل.
يجب أيضا على جميع الكتاب المشاركين والإنتاج التعاون من اللجان والأهم من ذلك خلال تقديم جميع المواد المكتوبة (الأصلية وثلاث نسخ) بدقة للنظر فيها وتدقيق المواد المقدمة. تنصح نقابة الكتاب أيضا جميع الكتاب بتقديم بيان مكتوب إلى لجنة التحكيم، يوضح موقفهم ويفصل مطالبتهم بالائتمان بما يتماشى مع سياسة نقابة الكتاب؛ لا يمكن أن يتضمن البيان أي شي لا علاقة له بالقضية أو إشارة إلى التعويض أو رسائل دعم من أشخاص آخرين أو معلومات عن التطور الذي لن يساعد المحكمين في مراجعتهم التحليلية البحتة.
لدى الكتاب المشاركين 24 ساعة للإدلاء ببياناتهم وهي وسيلتهم الوحيدة لتقديم الأدلة الداعمة إلى المحكمين والنقابة، سيتم قبول البيانات المقدمة متأخرا طالما أنها تأتي قبل اتخاذ القرار، بالتالي يحصل كل المحكمين على اعتمادات الكتابة المؤقتة وأقوال الكتاب وملخص للمسائل التي سيتم تحديدها في القضية وجميع المواد المكتوبة مع السجل زمني ونسخة من الشاشة/دليل الاعتمادات التلفزيونية وطلب إرسال قرارهم إلى مسؤول الشاشة/الاعتمادات التلفزيونية أولاً عبر الهاتف ثم كتابيًا.
تظل تصريحات الكُتاب خاصة من قِبل نقابة الكُتاب الأمريكية، بالإضافة إلى ذلك يتم إخفاء هويات الكُتاب عن المحكمين.
في الحالات التي يوجد فيها شك حول صحة المادة المكتوبة المقدمة، يجوز عقد جلسة استماع قبل التحكيم؛ حيث يقدم كل من الكُتاب شهادة وأدلة فيما يتعلق بتأليف المادة وتسلسلها وشرعيتها، قد تطلب نقابة الكُتاب ايضًا نصًا وصفيًا لفيلم "استمرارية القطع" أو إنتاج نص تلفزيوني إذاعي الذي يجب أن يقدمه الإنتاج إذا كان متاحًا؛ على وجه الخصوص قد يطلب الكاتب من نقابة الكتاب أن تطلب ذلك إذا كانوا يعتقدون أن السيناريو النهائي لا يعكس ما تم تصويره بالفعل، لا يجوز للمحكمين التوصل إلى اتفاق بالإجماع وعندما يحدث ذلك فإنهم يعقدون اجتماعًا عبر الهاتف مع المستشار مع عدم الكشف عن هويتهم لبعضهم البعض، لمناقشة أسباب اختياراتهم في محاولة للتوصل إلى قرار. في حالة عدم وجود قرار بالإجماع في هذه المرحلة يتم قبول قرار الأغلبية. يتم إرسال قرار لجنة التحكيم، بمجرد استلام التأكيد الكتابي من قبل مدير اعتمادات الشاشة/التلفزيون إلى الأطراف المعنية فإنه يجوز للكاتب المشارك بعد ذلك أن يطلب الاستئناف أمام مجلس مراجعة السياسات الداخلي التابع لنقابة الكتاب خلال 24 ساعة من إبلاغ قرار المحكمين إليه. يتكون هذا المجلس من ثلاثة أعضاء من لجنة اعتمادات الشاشة/التلفزيون، بما في ذلك عادةً الرئيس أو نائب الرئيس؛ لا ينبغي لأحد أن يكون له مصلحة في القرار. يعمل مجلس مراجعة السياسة فقط على تحديد ما إذا كان هناك أي "انحراف خطير عن سياسة النقابة أو الإجراء كما هو منصوص عليه في [دليل اعتمادات الشاشة/التلفزيون]" من خلال عملية التحكيم ولا تقرأ أيًا من المواد المكتوبة المقدمة ولا تحكم على مساهمات الكتاب. يجوز لمجلس مراجعة السياسات إلغاء قرار التحكيم، ولكن فقط في حالة انتهاك السياسة المتعلقة باتخاذ القرار؛ إذا وجدوا ذلك، فقد يُطلب من المحكمين إعادة النظر، أو اختيار لجنة تحكيم جديدة. في حالة إعادة كتابة السيناريو بعد اتخاذ قرار الاعتمادات النهائي، يجوز إعادة فتح التحكيم خلال 48 ساعة من التغييرات النهائية. انتقد أعضاء رابطة الكُتاب الأمريكية كيفية تعامل العملية مع المواد الموجودة، مثل الكتاب الذي تم تعديله لفيلم. تشير مراسلة نيويورك تايمز ميشيل ويلينز إلى أن الكاتب الأول الذي يعمل في مثل هذا المشروع سيكتب العناصر الأكثر سينمائية للقصة، لكن الفرق الأخرى التي تعمل لاحقًا على السيناريو قد تبني عملها على النص الأصلي، بدلاً من المسودة الأولى.. قال باري ليفينسون، مخرج فيلم Wag the Dog""، والمتنازع حول اعتماد كتابة السيناريو للفيلم (الذي تم اقتباسه من رواية): إذا ابتكر الكاتب فكرة من الصفر، فهذا شيء واحد. حتى لو تم تسليم السيناريو لكتاب آخرين وإعادة كتابته، فإن هذا الكاتب الأول خلق بذور تلك الفكرة ويجب أن يحظى ببعض الاحترام. لكن بالنسبة لسيناريو من كتاب، فالأمر مختلف. حتى لو بقي القليل من الجهود الأولية في النص النهائي، فغالبًا ما يتم منح الكتاب الأصليين الفضل لأنهم كانوا أول من ظهر على الساحة.