stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
فلوريد المنغنيز الثلاثي
الاستخدامات

يستخدم فلوريد المنغنيز الثلاثي في الكيمياء العضوية كعامل مفلور (إضافة الفلور). يستطيع MnF3 أن يفلور الهيدروكربونات العطرية  وحلقي البوتينات  والفوليرينات.
ماريا كالاس
حياتها > عائلتها

في اليونان كان والدا ماريا (جورج وليتسا) زوجين غير متوافقين منذ البداية فقد كان جورج يعيش حياة هادئة وكان غير طموح وليس له أي اهتمام بالفن على عكس زوجته ليتسا المفعمة بالحيوية والنشاط وتميل دائماً إلى الانخراط في المجتمع وطموحة بشكل كبير وكانت تحلم دائماً بحياة فنية. فقد كان أبواها من الطبقة المتوسطة ولم يطلقوا لها العنان ولم يسمحوا لها بأي حرية وكانوا دائما ما يضيقون الخناق عليها في صغرها وشبابها.
كان بيتروس ديميترياديس والد ليستا معتل الصحة ولم يكن على ما يرام حين تقدم جورج لخطبة ليستا من أفراد أسرتها. وقد كان بيتروس مرتاب من جورج وغير مطمئن له وقام بتحذير ابنته ليستا من الزواج منه قائلاً لها «لن تكوني أبداً سعيدة معه وإذا تزوجتي من هذا الرجل فلن أستطيع مساعدتك». وتجاهلت ليستا تحذيرات والدها ولكنها أدركت بعد ذلك أنه كان محقاً. وقد تفاقمت مشاكلها بعد ولادة الابنة ياكنثي عام 1917 والتي أطلق عليها بعد ذلك جاكي، وكان الوضع تحسن بعد ولادة إبنهما فاسيليس عام 1920، لكنه ما لبث أن تأزم بعد وفاة فاسيليس بسبب إصابته بمرض التهاب السحايا وكان ذلك بمثابة ضربة قاصمة لهذا الزواج عام 1922.
وفي عام 1923 بعد أن أدركت ليستا أنها حامل للمرة الثالثة قرر جورج أن ينتقل مع عائلته إلى الولايات المتحدة، مما جعل ليستا تدخل في نوبة بكاء ثم قام جورج بصفع الأبواب خلفه وهو يغادر المنزل غاضباً. وغادرت العائلة بالفعل إلى نيويورك في شهر يوليو عام 1923 وأقامت بشقة بالحي اليوناني والمشهور بعنصريته وتشدده.
حياتها > المولد والنشأة

ولدت ماريا كالاس بمستشفى فلاورز بنيويورك باسم صوفيا سيسليا كالوس يوم 2 ديسمبر من العام 1923 لأبوين يونانيين هما جورج كالوجروبولوس و إلمينا إيفانزيليا أو ليستا كما يطلق عليها تدليلا، وبالرغم من أنهما قاما بتعميدها باسم ماريا آنا سيسيليا صوفيا كالوجيروبولوس فقد قام والدها باختصار الاسم الأوسط لها كالوجيروبولوس إلى كالوس ثم إلى كالاس.
كانت ليتسا مقتنعة بأن طفلها الثالث سيكون فتى، فكانت خيبة أمل كبيرة جدًا عند ولادة أنثى أخرى لدرجة أنها رفضت حتى النظر إلى طفلتها الجديدة لمدة أربعة أيام. وتم تعميد ماريا بعد ذلك بثلاث سنوات في كاتدرائية الثالوث المقدس في عام 1926. وعندما بلغت ماريا الرابعة من عمرها، كان أبوها جورج كالاس قد افتتح صيدليته الخاصة، حيث استقرت العائلة في مانهاتن في شارع 192 في نيوريوك حيث ترعرعت كالاس.
في سن الخامسة، بدأت موهبة ماريا الغنائية تظهر نفسها، وبعد أن اكتشفت ليتسا أن ابنتها الصغرى لها صوت عذب، بدأت بالضغط على «ماريا» للغناء. وقالت كالاس فيما بعد: «لقد أُجبرت على الغناء عندما كنت في الخامسة فقط، وقد كرهت ذلك.»
كان جورج غير سعيد بزوجته التي تفضل ابنتهما الكبرى، وكذلك الضغط الذي وضعته على ابنتها ماريا لتجبرها على الغناء، في حين كانت ليتسا أيضاً تغضب بشكل كبير من زوجها، ووصل الأمر إلى أنها كانت تشتمه بقسوة أمام أولادهما. واستمر الزواج في التدهور حتى عام 1935 فقررت إيفانجيليا العودة إلى أثينا مع ابنتيها.
حياتها > تدهور علاقتها مع والدتها

كانت علاقة كالاس مع والدتها بدأت في التدهور خلال السنوات التي قضتها في اليونان، ولاحقاً ألقت كالاس باللوم في العلاقة المتوترة مع والدتها على طفولتها غير السعيدة التي أفنتها في الغناء قائلة:
| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
|     | يجب أن يكون لدى الأطفال طفولة رائعة. لكنني لم أحصل على ذلك، تمنيت لو كان لدي، كانت أختي نحيفة وجميلة، وكانت أمي تفضلها دائماً. وكنت أنا السمينة القبيحة وغير المحببة. إنه أمر قاس يجعل الطفل يشعر بشعور قبيح وغير مرغوب فيه. لن أسامح أبداً على ضياع سنوات الطفولة التي كانت يجب أن تكون في اللعب والمرح، بدلا من الغناء وتحقيق الأموال، كل ما فعلته من أجلهم كان جيداً وكان كل ما فعلوه بي كان سيئاً في الغالب |     |
من ناحية أخرى، يؤكد كاتب السيرة الذاتية نيكولاس بيتاليس ديوميديس "أن تعامل ليتسا القاسي مع زوجها أمام أطفالهما الصغار والعلاقة البغيضة التي كانت بينهما، أدت إلى تكوين الجانب السيء في شخصية كالاس. ووفقًا لكل من زوج كالاس مينيجيني وصديقتها المقربة جوليتا سيميوناتو، "فإن والدة كالاس التي كانت لا تعمل، ضغطت على ابنتها "للخروج مع رجال مختلفين"، معظمهم من الجنود الإيطاليين والألمان، لإحضار المال والغذاء إلى المنزل أثناء احتلال اليونان خلال الحرب العالمية الثانية". وكانت سيميوناتو مقتنعة بأن كالاس "نجحت في البقاء دون مساس"، لكن كالاس لم تسامح والدتها على ما اعتبرته نوعًا من الدعارة التي فرضتها عليها أمها. وكانت ليتسا نفسها، قد تبنت أسلوب حياة مشكوك فيه، والذي لم يتضمن فقط دفع بناتها إلى مواقف مهينة لدعم الأسرة ماليًا، بل أيضا من أجل إمتاع الجنود الإيطاليين والألمان في اليونان خلال فترة الاحتلال.
وفي محاولة لإصلاح الأمور مع والدتها، أخذت كالاس والدتها في أول زيارة لها للمكسيك في عام 1950، ولكنها لم تكن فترة جيدة، حيث أنها أحيت الذكريات الأليمة، وبعد مغادرة المكسيك، لم يلتقيا مرة أخرى. بعد سلسلة من الرسائل الغاضبة والاتهامات من ليتسا لوالد كالاس وزوجها، توقفت كالاس عن الاتصال مع والدتها نهائيًا.
وفي بمقتبل حياتها المهنية، أصبحت علاقة ماريا بوالدتها تثير اهتمام العامة، خاصة بعد ظهورها على غلاف في مجلة التايمز عام 1956 والتي سلطت الضوء على هذه العلاقة، وفيما بعد صدر كتاب (ابنتي) الذي كتبته ليتسا لابنتها ماريا كالاس.
مسيرتها الفنية

بعد عدة سنوات من الدراسة كطالبة، بدأت كالاس الظهور في الأدوار الثانوية في الأوبرا الوطنية اليونانية. كانت دي هيدالجو توفر لها أدوار مفيدة، مما سمح لكالاس بالحصول على راتب صغير، مما ساعدها هي وعائلتها على اجتياز سنوات الحرب الصعبة.
كان ظهورها الاحترافي لأول مرة في فبراير 1941، في الدور الصغير لبياتريس في فرانز فون سوب في بوكاتشيو. ذكر سوبرانو غالاتيا آماكسوبولو في وقت لاحق، «حتى في البروفة، كانت قدرة الأداء الرائع لماريا واضحة، ومنذ ذلك الحين، بدأ الآخرون في منعها من الظهور». كما أشارت المغنية ماريا ألكو بالمثل إلى أن السوبرانو المشهور نافسيكا غالانو وآنا (زوزو) ريموندو، اعتادوا الوقوف في الأجنحة بينما كانت كالاس تغني وكانوا يدونون الملاحظات حولها بينما هم يضحكون ويسخرون منها.
على الرغم من هذه الأعمال العدائية، تمكنت كالاس من الاستمرار وجعلت ظهورها الأول في دور رئيسي في أغسطس 1942 باسم توسكا، حيث استمرت في الغناء بدور مارتا في تيفلاند ليوجين دي ألبرت في مسرح أولمبيا. أداء كالاس في دور مارتا حصل على مراجعات متوهجة. علق الناقد سبانودي كاليس «فنانة رائعة للغاية تمتلك موهبة موسيقية نادرة»، وقام فانجيليس مانجليفيراس بتقييم أداء كالاس إلى راديوفون:
| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
|     | المغنية التي أدت دور مارتا، ذلك النجم الجديد في السماء اليونانية، بعمق لا يضاهى من الإحساس، أعطت تفسيراً مسرحياً يصل إلى مستوى الممثلة المأساوية. حول صوتها الاستثنائي بطلاقتها الطبيعية المدهشة، لا ترغب في إضافة أي شيء إلى كلمات ألكسندرا لالوني: "هي واحدة من تلك المواهب التي منحنا الله إياها والتي لا يمكن للمرء إلا أن يتعجب منها |     |
بعد هذه العروض، بدأ حتى منتقدو كالاس يشيرون إليها على أنها «هبة من الله». بعد تيفلاند، غنت كالاس دور سانتوزا في كافاليريا روستيغانا مرة أخرى. وخلال شهري أغسطس وسبتمبر 1944، قامت كالاس بدور ليونور باللغة اليونانية من فيديليو، وكذلك مرة أخرى في
أوديون هيرودس أتيكوس. قال الناقد الألماني فريدريك هيرتسوغ، الذي شهد الاداء، أنها أدت دورها بصورة عظيمة.
بعد تحرير اليونان، نصحت دي هيدالجو كالاس بتأسيس حياتها المهنية في إيطاليا. شرعت كالاس في تقديم سلسلة من الحفلات حول اليونان، وبعد ذلك، على عكس نصيحة معلمتها، عادت إلى أمريكا لرؤية والدها ومواصلة مسيرتها المهنية. عندما غادرت اليونان في 14 سبتمبر 1945، أي بعد شهرين من عيد ميلادها الثاني والعشرين، كانت كالاس قد قدمت 56 عرضًا في سبعة أوبرات، وظهرت في حوالي 20 حفلة. اعتبرت كالاس مسيرتها اليونانية أساسًا لتربيتها الموسيقية المثيرة، حيث قالت: «عندما وصلت إلى المهنة الكبرى، لم تكن هناك مفاجآت بالنسبة لي».
قامت كالاس بمجموعة من الاختبارات بعد عودتها إلى الولايات المتحدة ولم شملها مع والدها مرة أخرى في سبتمبر 1945. في شهر ديسمبر من ذلك العام، أجرت اختبارًا مع ادوارد جونسون، المدير العام لأوبرا متروبوليتان، حيث أشاد بصوتها وأكد على ضرورة الاستماع إلى هذا الصوت الاسثنائي في وقت قريب على المسرح.
عُرض على كالاس تقديم عروض السيّدة فراشة وفيديليو (عروض أوبرالية) والتي تم عرضها في فيلاديلفيا وتغنى باللغة الإنجليزية، ولكنها رفضت كلا العرضين لشعورها بأنها سمينة جدًا على أن تجسد الفراشة ولم تعجبها فكرة تجسيد الأوبرا باللغة الإنجليزية. وعلى الرغم من عدم وجود أي دليل مسجل لهذا العرض في سجلات متروبوليتان، إلا أن ادوارد جونسون أكد حقيقة هذا العرض في مقابلة أجريت في عام 1958 مع صحيفة نيويورك بوست، حيث أشار: «قدمنا لها عقد، لكنها لم ترغب في ذلك، وقد كانت محقة في رفضها، لأنه كان بمثابة عقد للمبتدئين».
مسيرتها الفنية > 1946 - 1959

في عام 1946، انخرطت كالاس في إعادة فتح دار الأوبرا في شيكاغو باسم توراندوت، ولكن الشركة أُغلقت قبل فتحها. كان باسو نيقولا روسي ليمني -الذي كان من المقرر أن يلعب دور البطولة في هذه الأوبرا- على دراية بأن تولينو سيرافين كان يبحث عن سوبرانو درامي لتجسييد دور «الجيوكاندا» في مدرج فيرونا الروماني. وأشار لاحقاً بأن كالاس الشابة: «كانت مدهشة وقوية جدًا جسديًا وروحيًا، فقد كنت متأكد بشأن مستقبلها الباهر. وكنت أعرف أن هذه الفتاة سيكون لها تأثير هائل بشجاعتها وصوتها القوي». ورشح كالاس بعد ذلك إلى متعهد الحفلات جيوفاني زيناتيللو. كان زيناتيلو متحمس للغاية خلال اختبارها لدرجة أنه قفز من على مقعده وانضم إلى كالاس في عرض ثنائي رائع. كان هذا العرض هو أول ظهور لكالاس في إيطاليا. عند وصولها إلى فيرونا.
تألقت ماريا في أداء أوبرا ” عايدة” سنة 1949 بمسرح ميلانو والتي قدمتها إلى الجماهير نجمة ساطعة في سماء الغناء الأوبرالي وتجاوزت شهرتها أوروبا لتصل إلى أمريكا اللاتينية، ما لبثت ماريا أن آمنت بموهبتها وبقيمتها الفنية وهو ما جعلها تخسر 30 كيلوغراما لتصبح فيما بعد أجمل مغنيات الأوبرا صوتا وصورة وقد قدمت عشرات الأدوار ” نورما” ل “بيليني ” و”كارمن” لجورج بيزيه.
لم يكن لدى كالاس أي عروض أخرى بعد الجيوكاندا، وبينما كان يبحث سيرافين عن شخص ما يغني Isolde، أخبرته كالاس أنها تعرف بالفعل، على الرغم من أنها لم تكن تعرف سوا المقطع الأول وكان ذلك بدافع الفضول عندما كانت في المعهد الموسيقي. عندمت قرأت المقطع الثاني أمام سيرافين، أشاد بها لأنها عرفت الدور بشكل جيد. عندما اعترفت له بأنها كانت تخدع الموسيقى، زاد إعجابه بها أكثر وأعطاها هذا الدور على الفور. كان سيرافين مدربًا لكالاس ومشجعًا لها في نفس الوقت.
ووفقًا لما قاله اللورد هاريوود، «كان عدد قليل جدًا من الموسيقيين الإيطاليين يتمتعون بحياة مهنية أكثر تميزًا من توليو سيرافين، وربما لم يكن لأي منهم تأثيرًا أكبر باستثناء توسكانيني». في عام 1968، أكدت كالاس أن العمل مع سيرافين كان «ضربة حظ» في حياتها المهنية، حيث أشارت، «علمني أنه يجب أن يكون هناك تعبير وأنه يجب أن يكون هناك مبرر. لقد علمني عمق الموسيقى وتفسيرها. لقد استطعت حقًا تعلم كل شئ عن الموسيقى من هذا الرجل».
مسيرتها الفنية > السينما

عام 1969 قامت ماريا كالاس ببطولة فيلم إيطالي مقتبس عن الأسطورة اليونانية القديمة ميديا. والفيلم من إخراج بيير باولو بازوليني وإنتاج دينو دي لورنتييس، وتمثيل الإيطالي ماسيمو جيروتي والفرنسي لوران تيرزييف، وكان هذا الفيلم هو دورها السينمائي الوحيد، لكنها لا تغني في الفيلم.
وتدور قصة الفيلم عن ميديا هي ساحرة شهيرة وكانت ابنة أيتس ملك كولخيس، وكان أبوها قد رماها في السجن بعد أن خاف من سحرها الذي استخدمته في الهرب وهربت إلى معبد هيليوس إله الشمس وهو جدها كما يزعم. ووقعت في حب جاسون زعيم الأرغونوت الذي وصل لكولخيس في ذلك الوقت، وقعت في حبه وساعدته على الهرب، وعندما عادا إلى ثيساليا خدعت عم جاسون المدعو بيلياس وقتلته بعد أن وعدته برد شبابه.
فقدان وزنها

في السنوات الأولى من حياتها المهنية، كانت كالاس امرأة ثقيلة الوزن، كان وزن كالاس تقريبًا 91 كيلو جرام، كما أنها كانت امرأة طويلة (173 سم). يقول تيتو جوبي أنه خلال استراحة الغداء أثناء تسجيل لوسيا في فلورنسا، علق سيرافين على كالاس بأنها كانت تأكل كثيرًا وأن هذا قد يؤدي إلى مشكلة في وزنها، وعندما اعترضت كالاس على أنها لم تكن ثقيلة، اقترح جوبي عليها استخدام جهاز الوزن لقياس وزنها، وكانت النتيجة «مفزعة بعض الشيء» لدرجة أن كالاس صمتت تمامًا، كما وصفها متعهد الحفلات رودلف بينج بأنها «سمينة بشكل مقزز».
في عام 1968، أخبرت كالاس إدوارد داونز أنه خلال عروضها الأولي في كيروبيني ميديا في مايو 1953، أدركت أنها تحتاج إلى وجه أكثر جمالا لتحقيق التوازن الدراماتيكي. تشير كالاس حول ذلك:
| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
|     | "لقد كنت ثقيلة لدرجة أن صوتي كان يزداد ثقلاً. كنت أتعب بسرعة كبيرة، وكنت أعرق أكثر من اللازم عندما أعمل بجد. لم أكن بصحة جيدة، ولم استطع التحرك بحرية. كنت أتعب من لعب الألعاب، وكان ذلك شيء قاسي على امرأة شابة جميلة. على أي حال، كان هذا الأمر غير مريح ولم يعجبني إطلاقًا. لذا شعرت الآن أنه يجب علي وضع الأمور في نصابها الصحيح، لقد درست طوال حياتي لأرى الأمور بطريقة موسيقية، فلماذا لا أتبع نظام غذائي وأجعل نفسي في حالة أنيقة وحسنة المظهر. |     |
“
”
السير رودولف بينج
خلال عامي 1953 - 1954، فقدت كالاس ما يقرب من 80 رطلا (36 كجم) من وزنها، وتحولت ربما إلى «أجمل سيدة على المسرح». وانتشرت العديد من الشائعات حول طريقة فقدان الوزن. كان يقول أحدهم أنها كانت تبتلع الدود الشريطي، في حين زعمت شركة روما بانتيلا ميليز أنها فقدت وزنها من خلال تناول «المعكرونة الفسيولوجية»، مما دفع كالاس إلى رفع دعوى قضائية. وذكرت كالاس أنها فقدت الوزن من خلال تناول نظام غذائي منخفض السعرات الحرارية من السلطات والدجاج.
يعتقد البعض أن فقدان وزنها جعل الأمر أكثر صعوبة بالنسبة لها لدعم صوتها، مما تسبب في الإجهاد الصوتي الذي ظهر في وقت لاحق، في حين يعتقد آخرون أن فقدان الوزن قد أحدث نعومة وأنوثة جديدة في حياتها، فضلا عن قدر أكبر من الثقة بالنفس. أشار تيتو جوبي حول ذلك: «الآن لم تعد موهوبة فقط على المستوى الموسيقي فحسب، بل وكانت أيضاً رائعة الجمال. وقد ظهر وعيها بهذا السحر الجديد على كل دور قامت به. ما فعلته في النهاية بصوتها القوي والعصبي لا يمكن وصفه. أؤكد فقط أنها تحولت إلى فنان فريد من نوعه في جيلها ومميز في نطاق كامل من التاريخ الصوتي».
حياتها الخاصة > جيوفاني مينيجيني

التقت كالاس بجيوفاني باتيستا مينيجيني، وهو رجل أعمال ايطالي ثري، حيث بدأ في مغازلتها. وتزوجها في عام 1949، وتولى هو تسيير حياتها المهنية، حيث كانت تعرف باسم ماريا مينجيني كالاس في بداية حياتها المهنية في إيطاليا، وبزواجها من الإيطالي مينجيني حصلت كالاس على الجنسية الإيطالية، وتخلت عن الجنسية الأمريكية. وأوضح بيان صادر عن مكتبها، أن السبب يتمثل بـ«تسهيل اجراءات زواجها من الإيطالي مينيغيني».
تخلت كالاس عن جنسيتها الأمريكية في السفارة الأمريكية في باريس لتسهيل إنهاء زواجها من مينغيني. ويعود السبب في ذلك، أنه بعد تخليها عن الجنسية الأمريكية أصبحت مواطنة يونانية فقط، وبموجب القانون اليوناني، لم يكن بإمكان اليوناني أن يتزوج قانونيا إلا في كنيسة أرثوذكسية يونانية.وقد ساعدها التنازل عن جنسيتها الأمريكية على توفير الأموال، حيث لم يعد عليها أن تدفع للولايات المتحدة ضرائب على دخلها.
كانت حياة ماريا مستقرة، فهي زوجة ممتازة تقضي وقتها بين منزلها ودار الاوبرا (لاسكالا) حيث تقوم بتدريباتها المألوفة وكانت تصرح للصحافة: (ان اهتمامي ينصب على الاعتناء بفني وزوجي) حيث كانت تشكل مع زوجها ثنائيا منسجما، اذ أن زوجها (منجيني) هو مدير اعمالها وكانت لا تتخذ أي قرار دون استشارته، وكانت تصر على اقتران اسمها مع اسمه في الإعلان عن أي عمل فني لها.
وفاتها

توفِّيت ماريا كالاس يوم 17 سبتمبر من عام 1977 عن عمر 54 عاماً نتيجة ذبحة قلبية في باريس. وصرح الطبيب أن وفاة كالاس بسبب قصور في عمل القلب تسبب به الإفراط في استخدام ماندراكس (ميثاكوالون)، وهو عبارة عن مساعد للنوم. والتفسير الآخر أن فشل عمل القلب هو نتيجة محتملة لالتهاب العضلات أو الآثار الجانبية للمثبطات المناعية التي تناولتها للمرض.
وبحسب الطبيبين الإيطاليين، فرانكو فوسي ونيكو باوليلو فإن ماريا كالاس أصيبت بالتهاب في العضلات والأنسجة بشكل عام، بما في ذلك الحنجرة. وأوضح الطبيبان أن هذا المرض يعالج عادة بواسطة الكورتيزون ومثبطات المناعة، الأمر الذي قد يسبب قصورا في القلب، وقد توفيت كالاس جراء إصابتها بنوبة قلبية.
أقيمت الطقوس الجنائزية في كاتدرائية أجيوس ستيفانوس اليونانية الأرثوذكسية (القديس ستيفن) في شارع جورج بيزيه في باريس في 20 سبتمبر 1977. وتم إحراق جثة ماريا كالاس، ثم بعثرت على بحر إيجة قبالة سواحل اليونان وفق الطقوس اليونانية القديمة (حسب وصيتها).
هوامش

عام 2004 أقيم في باريس مزاد استمر يومين لبيع الممتلكات الشخصية لمطربة الأوبرا العالمية ماريا كلاس، وبلغت قيمة المبيعات فيه إلى مليون و 250 ألف دولار، وقد بيعت في المزاد أكثر من 2000 قطعة ما بين لوحات ونسخ من الكتاب المقدس وشماعات للمعاطف، ومن بين الأشياء التي عرضت في المزاد روب من الفرو كان قد أهداه للمطربة الثري اليوناني أرسطو أوناسيس.
عام 2017 أقيم معرض بالعاصمة اليونانية أثينا تحت عنوان ”ماريا كالاس- الأسطورة تحيا“ تُعرض 200 من المقتنيات الشخصية لكالاس بما في ذلك أغراض لم تعرض من قبل في لمحة نادرة عن حياتها الشخصية بعد وفاتها عام 1977. وتتنوع المقتنيات في المعرض بين حقيبة يد بلجاري مرصعة بالألماس إلى حقيبة جوتشي حصلت عليها كالاس هدية من جريس أميرة موناكو. لكن هيمن على المعرض مقتنيات من علاقاتها الغرامية العاصفة بأوناسيس. ويحمل المعرض بصمات أوناسيس في كل أركانه. فهناك الكوب الذي كان معتادا على شرب القهوة فيه في شقة كالاس وصندوق مطلي بالذهب منحها إياه ووضعته المغنية على طاولة قرب سريرها وهناك سلسلة ذهبية كان يرتديها أوناسيس وهي هدية من كالاس وسترة من فرو المنك الأبيض يعتقد أنها هدية من أوناسيس .
ملح هذا البحر (فيلم)

ملح هذا البحر
ملصق فيلم ملح هذا البحر
| 0 | 1 |
| --- | --- |
الصنف الفني:  دراما- رومانسي
تاريخ الصدور:  2008 سبتمبر 3
مدة العرض:  109 دقيقة
اللغة الأصلية:  اللغة العربية
البلد:  فلسطين
موقع الويب:  philistinefilms.org 
| 0 | 1 |
| --- | --- |
المخرج:  آن ماري جاسر
الكاتب:  آن ماري جاسر
السيناريو:  آن ماري جاسر 
البطولة:  سهير حماد صالح بكري
التركيب:  Michèle Hubinon (en)  
| 0 | 1 |
| --- | --- |
التوزيع:  نتفليكس — استوديوهات روتانا — مجموعة روتانا 
نسق التوزيع:  فيديو حسب الطلب 
تعديل - تعديل مصدري - تعديل ويكي بيانات
ملح هذا البحر هو فيلم دارمي- رومانسي فلسطيني من إنتاج عام 2008. الفيلم من بطولة الممثلة الأمريكية فلسطينية الأصل سهير حماد ويشاركها البطولة الفنان الفلسطيني صالح بكري. رُشح لجوائز عدة وهو من إخراج آن ماري جاسر.
القصة

يدور الفيلم حول ثريا التي تعود من أميريكا للحصول على ميراث جدها الموجود في البنك البريطاني من قبل نكبة 1948. في الدقائق العشر الأولى من الفيلم، الذي تجاوز الساعة بقليل يشعر المشاهد بأنه أمام فيلم وثائقي، إذ تبدأ الأحداث بلقطات وثائقية عن جرف وهدم بيوت الفلسطينيين، بعدها تظهر بطلة الفيلم ثريا التي تحمل جواز سفر أمريكي، القادمة من بروكلين لزيارة يافا، مدينة عائلتها. ومع أنها أمريكية الجنسية إلا أن ملامحها العربية واسم عائلتها يجعلها غير مرحب بها من قبل قسم التفتيش في المطار الذي ينقلها من ضابط إلى آخر، مع تكرار الأسئلة نفسها. بعد انتهاء إجراءات التفتيش تنطلق ثريا إلى البنك برام الله لتطالب بمال جدها وتفاجئ أنهم يرفضون إعطاءها المال بحجة أن كل المال المودوع في البنك قبل النكبة لا يمكن إسترداده فترد على مدير البنك أن البنك مازال موجودًا كيف المال غير موجود يصر المدير على موقفه، تخرج ثريا من البنك وتقابل عماد شاب فلسطيني تعرفت عليه حديثًا يعمل نادلًا في مطعم. يقرران أن يسرقوا البنك وبالفعل يقتحمون البنك وتطلب من المحاسب أن يعطيها 15 ألف دولار وسنتان وهو نصيب جدها مع الفائدة. يهربون مع صديقهما الثالث مروان إلى يافا. وتزور بيت عائلتها وتفاجئ بأن امرأة إسرائيلية تعيش فيه. يطرق عماد باب المنزل فتفتح الإسرائيلية فيخبرها هل تعلمين أن هذا المنزل ملكًا لهذه السيدة ويشير لثريا تخبره أنها لا تعلم وإنها ممكن أن تستضيفهم. فيدخل الأصدقاء الثلاث وتسألها ثريا عن أثاث المنزل فتجيبها الإسرائيلية أن ربما عائلتها تخلصت منه يمر بضعة وقت وتطلب ثريا من الإسرائيلية مغادرة البيت فترفض وتطلب لها الشرطة تغادر ثريا وعما أمّا مروان فسيبقى. يققران أن يزوروا قرية الدوايمة وهي مسقط رأس عماد. وهي قرية مهجورة لكنها يجدان بيتًا فيقيما فيه ويخرجان للضرورة ولشراء احتياجاتهم وفي إحدى المرات تأتي دورية شرطة تطالب عماد بأوراقه فيكتشفوا أنه فلسطيني تأتي ثريا لتنقذ الموقف لكن دون جدوى فيفترقا، هي تعود لبلادها بعد انتهاء مدة الإقامة -أسبوعين- وعماد تاخذه السلطات.
الأبطال

سهير حماد- ثريا
صالح بكري - عماد
رياض إديس - مروان
يحيى بركات - زياد
خالد حوراني - خالد
إسماعيل ديباج - محاسب البنك
جاك سعاده - مدير البنك
إيمان عون- صاحب الأرض الثري
فيلم ملح هذا البحر إلى الاوسكار

قررت وزارة الثقافة الفلسطينية اعتماد الفيلم الفلسطيني «ملح هذا البحر» لدخول مسابقة الأوسكار. الفيلم من إخراج المخرجة الفلسطينية الشابة آن ماري جاسر، وهو فيلمها الطويل الأول، بالإضافة إلى كونه أول فيلم روائي تقوم بإخراجه مخرجة فلسطينية. وقد سبق وان تم اختيار الفيلم ضمن الاختيارات الرسمية لمهرجان كان.
توضيحات الفيلم

ويوضح هذا القيلم الحدث الواقعي الذي يقدم صورة للحياة القاسية التي تستعرض من خلالها المخرجة آن ماري جاسر بعض ممارسات الاحتلال وحواجزه وامتهانه للكرامة الإنسانية في الضفة الغربية، وتصويرها لحالة الشعب الفلسطيني الضيقة والخالية من الأحلام فيها، والعنصرية داخل المجتمع الإسرائيلي الذي يقسّم ويتعامل مع الناس حسب هوياتهم الدينية، وبين المعاني الدلالية التي تقدمها أحداث مثل إنكار البنك البريطاني الفلسطيني لميراثها من جدها.
الجوائز

جائزة أفضل سيناريو في مهرجان دبي السنيمائي.
أفضل فيلم في مهرجان ميلانو.
رُشح لفئة أفضل فيلم أجنبي في مهرجان كان 2009.
فيلم افتتاح مهرجان القصبة في رام الله في عام 2008.
أول فيلم روائي طويل للمخرجة آن ماري جاسر.
تنافس على جائزة الكاميرا الذهبية لأفضل أول فيلم.
رشح في أكاديمية الفنون لأحسن فيلم أجنبي.
مراجع

↑  مذكور في: رسم قوقل البياني المعرفي.
↑  مذكور في: قاعدة بيانات الأفلام التشيكية السلوفاكية. لغة العمل أو لغة الاسم: التشيكية. تاريخ النشر: 2001.
↑  "Salt" to be Palestinian Oscar entry By Ian Mundell, Variety, Sep. 22, 2008 نسخة محفوظة 05 مارس 2016 على موقع واي باك مشين.
| ع ن أفضل مائة فيلم عربي حسب ترتيب مهرجان دبي السينمائي الدولي | ع ن أفضل مائة فيلم عربي حسب ترتيب مهرجان دبي السينمائي الدولي |
| --- | --- |
1-10:  المومياء  باب الحديد  وقائع سنين الجمر  الأرض  صمت القصور  أحلام المدينة  يد إلهية  الكيت كات  بيروت الغربية  المخدوعون 
11-20:  الجنة الآن  عصفور السطح  ريح السد  علي زاوا  إسكندرية ليه  عرس الجليل  الرسالة  عرق البلح  بس يا بحر  دعاء الكروان 
21-30:  الزمن الباقي  الطوق والإسورة  بداية ونهاية  أسد الصحراء  نجوم النهار  الليل  رياح الأوراس  زوجة رجل مهم  عمر قتلتوا الرجلة  العصفور 
31-40:  عمارة يعقوبيان  سكر بنات  سواق الأتوبيس  الحرام  البوسطجي  السقا مات  كفر قاسم  وهلأ لوين  عودة الابن الضال  البريء 
41-50:  حلاق درب الفقراء  الرحيل والعودة  المصير  وجدة  الكومبارس  طوفان في بلاد البعث  الملائكة لا تحلق فوق الدار البيضاء  أرض الخوف  سجل إختفاء  أسرار الكسكس 
51-60:  الزوجة الثانية  حروب صغيرة  بحب السيما  صفائح ذهب  الحياة اليومية في قرية سورية  بلديون  القاهرة والناس  السراب  الرحلة الكبرى  أحلام هند وكاميليا 
61-70:  طوق الحمامة المفقود  الكرنك  ألف شهر  العزيمة  الهائمون  كازانيكرا  وشمة  الفتوة  صور من مذكرات خصبة  خارج الحياة 
71-80:  شيء من الخوف  حياة أو موت  يوم مر ويوم حلو  رسائل من سجنان  الحدود  شاطئ الأطفال الضائعين  ملح هذا البحر  ثرثرة فوق النيل  اليازرلي  شباب إمرأة 
81-90:  هي فوضى  القلعة  رسائل البحر  المهاجر  مسخرة  أشباح بيروت  أمريكا  درب المهابيل  خلي بالك من زوزو  ليه يا بنفسج 
91-100:  الحريف  حين ميسرة  في انتظار السعادة  الخروج للنهار  ميكروفون  باب الواد سيتي  ابن بابل  المواطن مصري  رسائل شفهية  شمس الضباع 
بوابة فلسطين
بوابة سويسرا
بوابة فرنسا
بوابة بلجيكا
بوابة إسبانيا
بوابة عقد 2000
بوابة سينما
من خبر رع سنب الأول

من خبر رع سنب الأول كان مسؤولًا بارزًا في عهد الملكين تحتمس الثالث وأمنحتب الثاني. وقد شغل منصب الكاهن الأكبر لآمون، وبالتالي كان أهم مسؤول ديني في عصره.
الهوية

كان من خبر رع سنب ابن الكاهن الأكبر لآمون مين نخت (أو نخت مين). وعلى الأرجح، كما كانت العادة في مصر القديمة، ورث مناصبه ورتبه من والده. تزوج من خبر رع سنب من امرأة تُدعى تا ني إيونو (تُقرأ أيضًا تا إيونو). لا تُعرف تفاصيل أخرى عن عائلته.
المنصب والمهنة

شغل من خبر رع سنب العديد من المناصب الرسمية الهامة، فقد كان عضوًا في النخبة، أميرًا وراثيًا، عمدة، حامل الخاتم الملكي، مشرفًا على مخازن غلال الملك، مشرفًا على الأراضي الأجنبية، عين بيت المال والكاهن الأكبر لآمون.
تُظهر نقوش مقبرته من خبر رع سنب في عدة مشاهد وهو يُشرف على وصول وفود من كريت، والحثيين، وسوريا. حيثُ جلب الزوار بضائع تجارية ثمينة مثل السجاد والحمير وغيرها من المواد.
المقبرة

دُفن من خبر رع سنب الأول في طيبة، في المقبرة TT86. حتى وقت قريب، كان يُعتقد أن من خبر رع سنب كان مالكًا لمقبرتين، TT86 وTT112، ولكن تمكن عالم المصريات بيتر دورمان من الكشف عن تناقضات في الأنساب المتعلقة بعائلة من خبر رع سنب. كشفت نقوش مقبرة TT86 أن من خبر رع سنب كان له ابن شقيق يُدعى أيضًا من خبر رع سنب، لكنه كان متزوجًا من امرأة مختلفة تُدعى نبت تا. وبذلك، يبدو أن من خبر رع سنب الأول دُفن في TT86 ومن خبر رع سنب الثاني في TT112.
مخطط مقبرة TT86
مخطط مقبرة TT112
لوحة من TT86 تُصور وفودًا أجنبية تحمل جزية
لوحة من TT86 تُظهر رجلاً أجنبيًا يحمل مزهرية
قواعد مخروط جنائزي لمن خبر رع سنب
عبد الله محسود

| عبد الله محسود | عبد الله محسود |
| --- | --- |
 :  
 معلومات شخصية :  معلومات شخصية 
الميلاد: سنة 1974    جنوب وزيرستان  
الوفاة: 24 يوليو 2007  (32–33 سنة)   بلوشستان  
سبب الوفاة: جهاز متفجر  
مكان الاعتقال: معتقل غوانتانامو  
الإقامة: معتقل غوانتانامو  
مواطنة:  باكستان  
الحزب: طالبان  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
عبد الله محسود (1974 – 24 يوليو 2007) من قبيلة محسود في جنوب وزيرستان، وأحد قادة حركة طالبان، قُتِلَ أثناء مداهمة قوات الأمن الباكستاني مسكنه في زهوب ببلوشستان في باكستان.
السلطات الأمريكية ادعت في وقت لاحق أنه كان سجينا في معتقل غوانتانامو، وتم إطلاق سراحه وعاد إلى القتال.