stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
كرة القدم في الألعاب الآسيوية
بطولات الرجال > جدول الميداليات

| الفريق | ذهبية | فضية | برونزية |
| --- | --- | --- | --- |
|  كوريا الجنوبية | 5 (1970 ، 1978 ، 1986 * ، 2014 * ، 2018) | 3 (1954 ، 1958 ، 1962) | 3 (1990 ، 2002 * ، 2010) |
|  إيران | 4 (1974 * ، 1990 ، 1998 ، 2002) | 2 (1951 ، 1966) | 1 (2006) |
|  الهند | 2 (1951 * ، 1962) |  | 1 (1970) |
|  مينمار | 2 (1966 ، 1970) |  | 1 (1954) |
|  تايبيه الصينية | 2 (1954 ، 1958) |  |  |
|  اليابان | 1 (2010) | 2 (2002 ، 2018) | 2 (1951 ، 1966) |
|  كوريا الشمالية | 1 (1978) | 2 (1990 ، 2014) |  |
|  العراق | 1 (1982) | 1 (2006) | 1 (2014) |
|  قطر | 1 (2006 *) |  |  |
|  أوزبكستان | 1 (1994) |  |  |
|  الكويت |  | 2 (1982 ، 1998) | 2 (1986 ، 1994) |
|  الصين |  | 1 (1994) | 2 (1978 ، 1998) |
|  السعودية |  | 1 (1986) | 1 (1982) |
|  الإمارات العربية المتحدة |  | 1 (2010) | 1 (2018) |
|  إسرائيل |  | 1 (1974) |  |
|  ماليزيا |  |  | 2 (1962 ، 1974) |
|  إندونيسيا |  |  | 1 (1958) |
:
بطولات السيدات > ملخصات

أقيمت أول بطولة نسائية لكرة القدم في دورة الألعاب الآسيوية لعام 1990 .
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| السنة | المضيف |  | النهائي | النهائي | النهائي |  | مباراة المركز الثالث | مباراة المركز الثالث | مباراة المركز الثالث |
| السنة | المضيف |  | الفائز | النتيجة | المركز الثاني |  | المركز الثالث | النتيجة | المركز الرابع |
| 1990 تفاصيل |  بكين |  |  الصين | لا تصفيات |  اليابان |  |  كوريا الشمالية | لا تصفيات |  تايبيه الصينية |
| 1994 تفاصيل |  هيروشيما |  |  الصين | 2–0 |  اليابان |  |  تايبيه الصينية | لا تصفيات |  كوريا الجنوبية |
| 1998 تفاصيل |  بانكوك |  |  الصين | 1–0 وقت إضافي |  كوريا الشمالية |  |  اليابان | 2–1 |  تايبيه الصينية |
| 2002 تفاصيل |  بوسان |  |  كوريا الشمالية | لا تصفيات |  الصين |  |  اليابان | لا تصفيات |  كوريا الجنوبية |
| 2006 تفاصيل |  الدوحة |  |  كوريا الشمالية | 0–0 وقت إضافي (4–2) ركلات جزاء ترجيحية |  اليابان |  |  الصين | 2–0 |  كوريا الجنوبية |
| 2010 تفاصيل |  غوانزو |  |  اليابان | 1–0 |  كوريا الشمالية |  |  كوريا الجنوبية | 2–0 |  الصين |
| 2014 تفاصيل |  إنتشون |  |  كوريا الشمالية | 3–1 |  اليابان |  |  كوريا الجنوبية | 3–0 |  فيتنام |
| 2018 تفاصيل |   جاكرتا–فلمبان |  |  اليابان | 1–0 |  الصين |  |  كوريا الجنوبية | 4–0 |  تايبيه الصينية |
بطولات السيدات > جدول الميداليات

| الفريق | الذهبية | الفضية | البرونزية |
| --- | --- | --- | --- |
|  الصين | 3 (1990*, 1994, 1998) | 2 (2002, 2018) | 1 (2006) |
|  كوريا الشمالية | 3 (2002, 2006, 2014) | 2 (1998, 2010) | 1 (1990) |
|  اليابان | 2 (2010, 2018) | 4 (1990, 1994*, 2006, 2014) | 2 (1998, 2002) |
|  كوريا الجنوبية |  |  | 3 (2010, 2014*, 2018) |
|  تايبيه الصينية |  |  | 1 (1994) |
تروبيدوفورا كاريناتا

| اضغط هنا للاطلاع على كيفية قراءة التصنيف تروبيدوفورا كاريناتا | اضغط هنا للاطلاع على كيفية قراءة التصنيف تروبيدوفورا كاريناتا |
| --- | --- |
 :  
حالة الحفظ    : حالة الحفظ    
 نوع ناقص البيانات:  نوع ناقص البيانات
المرتبة التصنيفية: نوع  
التصنيف العلمي  : التصنيف العلمي  
فوق النطاق : حيويات
مملكة عليا : أبواكيات
مملكة : بعديات حقيقية
عويلم : ثنائيات التناظر
مملكة فرعية : أوليات الفم
شعبة عليا : عجلانيات عرفية
شعبة : رخويات
شعيبة : رخويات حقيقية
شعيبة : حاملات الصدف
طائفة : بطنيات القدم
طويئفة : بطنيات الأرجل الحديثة
رتبة : ونكيات الشكل
فصيلة عليا : ونكينات
فصيلة : Pomatiidae
جنس : Tropidophora
 الاسم العلمي :  الاسم العلمي 
Tropidophora carinata  : Tropidophora carinata  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
تروبيدوفورا كاريناتا هو نوع من الحلزون البري الذي يمتلك خيشوم وغطاء، وهو رخوي بري بطنيات القدم من عائلة بوماتيديا.
تم العثور على هذا النوع في موريشيوس ولا ريونيون، لكنه قد يكون الآن منقرض.
فرانسيس وايت

| فرانسيس وايت>  معلومات شخصية  | فرانسيس وايت>  معلومات شخصية  |
| --- | --- |
الميلاد: 1 نوفمبر 1938   (86 سنة)   ليدز  
مواطنة:  المملكة المتحدة  
 الحياة العملية  :  الحياة العملية  
المهنة: ممثلة  
اللغات: الإنجليزية  
المواقع : المواقع 
IMDB: صفحتها على IMDB  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
فرانسيس وايت (بالإنجليزية: Frances White)‏ هي ممثلة بريطانية، ولدت في 1 نوفمبر 1938 في ليدز في المملكة المتحدة. من الجوائز التي نالتها زمالة غوغنهايم.
جوائز

زمالة غوغنهايم
هذه القائمة تُستورد من ويكي بيانات بصفة دورية بواسطة بوت.
مراجع

↑  Česko-Slovenská filmová databáze | Frances White (بالتشيكية), 2001, QID:Q3561957
↑  "Frances White". مؤرشف من الأصل في 2009-01-14.
↑  "Rhubarb Voices". مؤرشف من الأصل في 2020-08-03. اطلع عليه بتاريخ 2020-11-05.
وصلات خارجية

فرانسيس وايت على موقع IMDb (الإنجليزية)
فرانسيس وايت على موقع ألو سيني (الفرنسية)
فرانسيس وايت على موقع أول موفي (الإنجليزية)
فرانسيس وايت على موقع قاعدة بيانات الأفلام السويدية (السويدية)
فرانسيس وايت على موقع قاعدة بيانات الفيلم (الإنجليزية)
فرانسيس وايت على موقع كينوبويسك (الروسية)
| ضبط استنادي  | ضبط استنادي  |
| --- | --- |
دولية:  الاسم المعياري الدولي (ISNI)  ملف الضبط الاستنادي الافتراضي الدَّولي (VIAF)  مركز المكتبة الرقمية على الإنترنت (WC Entities) 
وطنية:  مكتبة الكونغرس (LCNAF) 
بوابة المملكة المتحدة
بوابة تمثيل
بوابة أعلام
بوابة المرأة
الاكمة (الحيمة الخارجية)

لمعانٍ أخرى، طالع الاكمة (توضيح).
لأماكن أخرى بنفس الاسم، انظر الأكمة (توضيح).
| قرية الاكمة>  - قرية -  .تقسيم إداري  | قرية الاكمة>  - قرية -  .تقسيم إداري  |
| --- | --- |
البلد:  اليمن
المحافظة: محافظة صنعاء
المديرية: مديرية الحيمة الخارجية
 العزلة: عزلة بني وليد
السكان : السكان 
التعداد السكاني 2004 : التعداد السكاني 2004 
السكان: 130
  • الذكور: 69
  • الإناث: 61
  • عدد الأسر: 14
  • عدد المساكن: 15
معلومات أخرى : معلومات أخرى 
التوقيت: توقيت اليمن (+3 غرينيتش)
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
الاكمة هي إحدى قرى عزلة بني وليد بمديرية الحيمة الخارجية التابعة لمحافظة صنعاء، بلغ تعداد سكانها 130 نسمة حسب تعداد اليمن لعام 2004.
كاهونا الكبير (فيلم)

كاهونا الكبير
| 0 | 1 |
| --- | --- |
الصنف الفني:  فيلم كوميدي — فيلم دراما 
تاريخ الصدور:  1999  
مدة العرض:  87 دقيقة  
اللغة الأصلية:  الإنجليزية 
مأخوذ عن:  Hospitality Suite (en)  
البلد:   الولايات المتحدة 
مواقع التصوير:  كانساس — نيويورك 
| 0 | 1 |
| --- | --- |
المخرج:  John Swanbeck (en)  
السيناريو:  Roger Rueff (en)  
البطولة:  كيفين سبيسي  داني ديفيتو  بيتر فانسيلي  باول داوسون 
التصوير:  Anastas Michos (en)  
الموسيقى:  كريستوفر يونغ 
| 0 | 1 |
| --- | --- |
المنتجون:  إيلي سماحة — كيفين سبيسي — أندرو ستيفنز 
التوزيع:  ليونزغيت — نتفليكس 
نسق التوزيع:  فيديو حسب الطلب 
تعديل - تعديل مصدري - تعديل ويكي بيانات
كاهونا الكبير (بالإنجليزية: The Big Kahuna)‏ فيلم دراما كوميدي أمريكي عام 1999 من إخراج جون سوانبيك، وإنتاج وبطولة كيفن سبيسي، الفيلم مقتبس من مسرحية «جناح الضيافة» تأليف روجر روف، الذي كتب أيضًا سيناريو الفيلم. لم يحاول المخرج جون سوانبيك كثيرا لتقليل تشابه الفيلم عن شكل العرض المسرحي. تدور معظم أحداث الفيلم في غرفة فندق واحدة، ويتبادل الممثلين الثلاثة الحديث.
معنى كاهونا الكبير: الشخص أو الشيء الأكثر أهمية أو المسيطر
طاقم التمثيل

كيفن سبيسي: في دور لاري مان
داني دفيتو: في دور فيل كوبر
بيتر فانسيلي: في دور بوب والكر
بول داوسون: في دور خادم الفندق
جين تايلور: في دور السيدة جونسون
أحداث الفيلم

تقيم إحدى شركات زيوت التشحيم الصناعية، مؤتمرًا تجاريًا في مدينة ويتشيتا بولاية كانساس، ولهذا فقد حجزت الشركة لثلاثة من موظفيها جناح الضيافة في فندق فاخر لإستقبال بعضًا من أهم موظفي شركة كبيرة وعلى رأسهم الرئيس التنفيذي لهذه الشركة وهو الوحيد المخول له توقيع عقود صفقات شراء الزيوت. يدخل إلى الجناح لاري مان (كيفن سبيسي) وفيل كوبر (داني ديفيتو) وكلاهما من خبراء التسويق، وهما أيضا صديقان حميمان ولهما تاريخ طويل، ينضم إليهما الشاب بوب والكر (بيتر فاسينيللي) من قسم الأبحاث في الشركة، هو شاب معمداني جاد، لديه القليل من الندم إن وجد.يواجه لاري صعوبات مالية ملحة، بينما فيل مر مؤخرًا ببرنامج تعافي من إدمان الكحول.
يوضح لاري أن هدفهم الوحيد هو ترتيب لقاء مع ديك فولر، الرئيس التنفيذي للشركة ويطلق عليه (كاهونا الكبير). بينما ينتظر الثلاثة في جناحهم، يشرح لاري وفيل لبوب كيفية تطوير وتمييز الشخصية، كما أنهم يطلبون من بوب أن يقوم بدور الساقي في المساء على الرغم من أنه لا يحتسي الخمر الإ قليلا. تمر مشاهد لقاء الثلاثة مع المدعوين بدون تفاصيل أو أحاديث، فقط حركة الكاميرا بين المدعويين، وينتهي اللقاء ويقول لاري أنهم لم يحققوا أي نتيجة، حيث أن الكاهونا الكبير ديك فولر لم يحضر اللقاء، وتكون المفاجأة عندما يقول بوب إنه كان ولفترة طويلة من اللقاء يتحدث إلى هذا الكاهونا. تعلو الدهشة وجه لاري ويسأل كيف حدث هذا مع إنه يجد البطاقة التي أعدوها لتعلق على صدر الزوار والخاصة بديك فولر مازالت لديهم (يقوم الداعي إلى اللقاء بتحضير عدد من البطاقات، وكل بطاقة تحمل أسم أحد المدعويين ليضعها المدعو على صدره حين يصل ليسهل التعارف)، يبدو أن الرئيس التنفيذي للشركة استخدم بطاقة مدعو آخر، ويلقي بوب بقنبلة ثانية ويقول إن «الكاهونا الكبير» تحاور معه ودعاه لإكمال الحديث في حفلة أخرى خاصة في فندق آخر. يدفع لاري بالشاب بوب ليقابل الكاهونا والعودة بأخبار تسر الجميع. يقضي لاري وفيل الوقت في حوارات مختلفة في إنتظار بوب، الذي يعود لإلقاء قنبلة ثالثة، لقد إستهلك الوقت مع الرئيس التنفيذي للشركة لمناقشة عن (المسيح)، ويستوضح لاري مذهولًا عمن بدأ هذه المناقشة، ويجيب الشاب انه من بدأ، ويعود لاري يستوضح إذا كان تحدث مع الكاهونا عن رأي (المسيح) في زيوت شركتهم مثلًا، يثور لاري على الشاب الذي يقول إنه تحدث مع الرئيس التنفيذي في أهم المواضيع على الإطلاق، ويترك لاري الغرفة في حالة غضب شديد على ضياع فرصة تسويق زيوتهم. يدور حوار هادئ بين فيل وبوب، ويقول فيل أن التبشير هو نوع آخر من عرض المبيعات، ويوضح أن إجراء إتصال حقيقي بين البشر يتطلب الصدق والإهتمام الحقيقي بالآخرين، ثم يخبر بوب أنه إلى أن يتمكن من التعرف على ما يجب أن يندم عليه، فلن يحدث نمو في شخصيته.
في صباح اليوم التالي يحزم فيل أغراضه، ويقوم لاري بسداد فاتورة الفندق، ويلمح بوب في الردهة يتحدث مرة أخرى إلى كاهونا الكبير ويتبادلون إبتسامات ويبدو أن بوب يواصل دفع أجندته الخاصة بالوعظ إلى الله بدلًا من بيع مواد التشحيم.
اثناء ظهور الأسماء على الشاشة تصدح أغنية «كل شخص حر في وضع واقي الشمس Everybody's Free (to Wear Sunscreen)»، هذه الأغنية مستقاة من عمود كتب في صحيفة شيكاغو تربيون 1997 بقلم الصحفية ماري شميش والذي تنصح فيه الشباب بتنظيف الاسنان، ووضع واقي من الشمس، والإعتزاز بشبابهم، والبقاء على علاقة جيدة مع أشقائهم، وما إلى ذلك، ويأخذ باز لورمان هذه الكلمات ليقدم أغنيته التي يتحدث فيها عن نصائح للشباب.
إستقبال الفيلم

كتب «ويل سيلف» في (جريدة لندن ايفننج ستاندارد London Evening Standard): «لا يهم مقدار الدوران والخطوات والتجول والمواقف، فهناك شيء ضئيل للغاية في أداء سبيسي يجعل شخصية لاري حضورًا خطيرًا كما يجب أن يكون»، وكتبت «اليانور رينجل كايتر» في (صحيفة أتلانتا جورنال كونستيتيوشن Atlanta Journal-Constitution): «سبيسي وديفيتو في صدارة لعبتهما»، وكتب «رينيه رودريجز» في الصحيفة اليومية (ميامي هيرالد Miami Herald): «الأفضل اعتبار هذا الفيلم هو عرض خاص لكيفن سبيسي وداني دفيتو الذي بهدوء وتأثير قوي يكون قد قدم شيء عكس أي شيء قام به من قبل»، أما «ستيفن ويتي» من (نيوهاوس نيوز سيرفيس Newhouse News Service)، فقد كتب: «ليس من المستغرب بالطبع رؤية النجم المشارك كيفن سبيسي يمزق الشاشة»، وكتب «جو لايدون» من (ذي موفينج بيكشار شو The Moving Picture Show): «أحيانًا كاهونا الكبير هو مضحك للغاية، وفي بعض الأحيان مثيرًا بشكل مكثف، فهو فيلم ممتع وغني بالمستفزاز يبني تأثيرًا تراكميًا قويًا للغاية»
حصل الفيلم على نقد إيجابي من النقاد بينما لم يحقق دخل جيد. منح موقع الطماطم الفاسدة تقدير 74% وأشاد بجودة تحويل المسرحية إلى هذا الفيلم، بينما موقع ميتاكريتيك منحه تقدير 56%.
مراجع

↑  مذكور في: قاعدة بيانات الأفلام على الإنترنت. مُعرِّف قاعدة بيانات الأفلام على الإنترنت (IMDb): tt0189584. الوصول: 18 يوليو 2022. لغة العمل أو لغة الاسم: الإنجليزية.
1 2 3  وصلة مرجع: http://www.metacritic.com/movie/the-big-kahuna. الوصول: 14 أبريل 2016.
↑  The Big Kahuna (2000) (بالإنجليزية), Archived from the original on 2021-04-10, Retrieved 2021-04-10
↑  Facebook; Twitter; options, Show more sharing; Facebook; Twitter; LinkedIn; Email; URLCopied!, Copy Link; Print (27 Apr 1992). "STAGE REVIEW : A Welcome 'Hospitality Suite' : SCR Comedy Models Mamet". Los Angeles Times (بالإنجليزية الأمريكية). Archived from the original on 2021-04-10. Retrieved 2021-04-10. {{استشهاد ويب}}: |الأخير= باسم عام (help)
↑  The Big Kahuna (1999) - John Swanbeck | Synopsis, Characteristics, Moods, Themes and Related | AllMovie (بالإنجليزية), Archived from the original on 2020-10-23, Retrieved 2021-04-10
↑  "Definition of big kahuna | Dictionary.com". www.dictionary.com (بالإنجليزية). Archived from the original on 2020-09-27. Retrieved 2021-04-10.
↑  The Big Kahuna (1999) - IMDb، مؤرشف من الأصل في 2013-10-31، اطلع عليه بتاريخ 2021-04-10
↑  Everybody's Free (To Wear Sunscreen) - Baz Luhrmann | Songs, Reviews, Credits | AllMusic (بالإنجليزية), Archived from the original on 2015-04-26, Retrieved 2021-04-10
↑  Critic, Jay Boyar, Sentinel Movie. "'KAHUNA' GOES OVER IN A BIG WAY". OrlandoSentinel.com (بالإنجليزية الأمريكية). Archived from the original on 2021-04-10. Retrieved 2021-04-10.{{استشهاد ويب}}:  صيانة الاستشهاد: أسماء متعددة: قائمة المؤلفين (link)
↑  "THE BIG KAHUNA (1999) (***)". Animation World Network (بالإنجليزية). Archived from the original on 2021-04-10. Retrieved 2021-04-10.
↑  Standard, Will Self, Evening (10 Apr 2012). "Rebirth of the salesman". www.standard.co.uk (بالإنجليزية). Archived from the original on 2021-04-10. Retrieved 2021-04-10.{{استشهاد ويب}}:  صيانة الاستشهاد: أسماء متعددة: قائمة المؤلفين (link)
↑  "Atlanta Journal-Constitution - Rotten Tomatoes". rtv2-production-2-6.rottentomatoes.com. مؤرشف من الأصل في 2021-04-10. اطلع عليه بتاريخ 2021-04-10.
↑  "Rene Rodriguez Movie Reviews & Previews". Rotten Tomatoes (بالإنجليزية). Archived from the original on 2020-11-01. Retrieved 2021-04-10.
↑  "Newhouse News Service". Rotten Tomatoes (بالإنجليزية). Archived from the original on 2020-12-15. Retrieved 2021-04-10.
↑  "Big Kahuna". www.movingpictureshow.com. مؤرشف من الأصل في 2020-10-08. اطلع عليه بتاريخ 2021-04-10.
↑  The Big Kahuna (1999) (بالإنجليزية), Archived from the original on 2014-02-10, Retrieved 2021-04-10
↑  The Big Kahuna، مؤرشف من الأصل في 2020-10-28، اطلع عليه بتاريخ 2021-04-10
وصلات خارجية

كاهونا الكبير على موقع IMDb (الإنجليزية)
كاهونا الكبير على موقع ميتاكريتيك (الإنجليزية)
كاهونا الكبير على موقع روتن توميتوز (الإنجليزية)
كاهونا الكبير على موقع نتفليكس (الإنجليزية)
كاهونا الكبير على موقع قاعدة بيانات الأفلام العربية
كاهونا الكبير على موقع ألو سيني (الفرنسية)
كاهونا الكبير على موقع أول موفي (الإنجليزية)
كاهونا الكبير على موقع بوكس أوفيس موجو (الإنجليزية)
كاهونا الكبير على موقع فيلمافينيتي (الإسبانية)
كاهونا الكبير على موقع قاعدة بيانات الأفلام السويدية (السويدية)
بوابة السينما الأمريكية
بوابة الولايات المتحدة
بوابة عقد 1990
بوابة كوميديا
الخلاف على تسمية المسيحيين السريان

أدت الخلافات والانقسامات الكنسيّة والتباعد الجغرافي النسبي بين أتباع إثنية آشوريون/سريان/كلدان إلى نشوء عدة تسميات لهم. ولعل أهمها:
الآشوريون

بالسريانية: ܣܘܪܝܝܐ آشورايي؛ وهذه التسمية مأخوذة مباشرةً من الآشوريون القدماء الذين عاشوا شمال ما بين النهرين وأسسوا الامبراطورية الآشورية. وبحسب التوراة فقد كان آشور أحد أبناء سام الذي استقر شمال ما بين النهرين. ويرى الباحثون أن أصل الكلمة يعود إلى تسمية الإله آشور الذي كان يعبد في المدينة المعروفة بنفس الاسم منذ أواخر الألف الثالث قبل الميلاد.
وبالرغم من وجود بعض الباحثين المعارضين لفكرة أن الآشوريون الحاليون هم أحفاد الآشوريين القدماء، إلا أن أغلبهم يسلمون بهذه الفرضية. كما يسمي بعض الاشورين نفسهم ب«الآثوريين» (بالسريانية: ܣܘܪܝܝܐ آثورايي) وهي مأخوذة من «آثورا»، الاسم الذي أطلقه الأخمينيون (539 ق.م. - 330 ق.م.) على ساتراب آشور بمنطقة شملت شمال العراق ومنطقة الجزيرة بسوريا وتركيا. كما ورد ذكر الآثوريين في عدة كتب ومخطوطات عربية وإسلامية، حيث اقترنت حينئذ بطائفة النساطرة.
يتبنى هذه التسمية تقليدياً المنتمون لكنيسة المشرق وكنيسة المشرق القديمة والكنيسة الكلدانية الكاثوليكية، كما يتم تبني هذه التسمية كذلك من قبل بعض المنتمين لكنائس سريانية أخرى.
السريان

بالسريانية: ܣܘܪܝܝܐ سُريويي وتلفظ أحيانا سورايي (ܣܘܪܝܐ) بالسريانية الشرقية. وهناك خلاف بين الباحثين حول أصل تسمية سريان (التي اشتقت منها كلمة سوريا) فمعظمهم يعتقد بأنها أصلاً تحريف يوناني للفظة آشور باليونانية (Ασσυρία أسيريا) لتصبح «Συρία سيريا» بعد حذف الألف في بداية الكلمة. هناك فرضية أخرى مفادها أن أصل الكلمة يأتي من اللفظة الحورية صور أو صبر وهي تحريف للفظة سوبارتو الأكدية.
وقد انتشرت تسمية السريان بين المتحدثين بالآرامية الذين اعتنقوا المسيحية في القرون الأولى وتبنوا لهجة مملكة الرها كلغة طقسية لهم. وتستخدم هذه التسمية حالياً بشكل خاص بين أبناء الكنيسة السريانية الأرثذوكسية والكاثوليكية وبعض الموارنة.
الكلدان

بالسريانية: ܣܘܪܝܝܐ كلدايي؛ ويعود أصل التسمية إلى كلمة «كسدوم» الأكادية بمعنى «يسرق» أو «يقبض» حيث أطلقت هذه التسمية على أقوام سامية بدوية قام الآشوريون بسبيهم إلى بابل وازدهروا فيها، فتحولت تسميتهم بمرور الوقت إلى «كلدو».
والكلدان الحاليون هم أصلا أتباع كنيسة المشرق الذين انشقوا عنها في القرن السادس عشر على أثر نشوب خلاف على كرسي البطريركية بين أساقفة كنيسة المشرق، فقامت مجموعة من الأساقفة بالاتصال بالبابا يوليوس الثالث، وتم الاتفاق على تنصيب شمعون الثامن يوحنان سولاقا كأول «بطريرك على كنيسة الكلدان الكاثوليك في الموصل وآثور» في 20 شباط 1553. كما حصل أحد خلفته، يوسف الثالث معروف، على لقب بطريرك بابل للكلدان من قبل البابا كلمنت الحادي عشر سنة 1701. وتسمية الكلدان كانت قد اختيرت للتفريق بينهم وبين الآشوريين، فالتسمية لا علاقة بها بالسلالة الكلدانية التي حكمت بابل والهلال الخصيب بين 626 ق.م. و-533 ق.م.
هناك من بين أبناء الكنيسة الكلدانية الكاثوليكية من يتخذ لفظة آشوري تسمية له بينما يتسمى اخرون بالكلدان.
الآراميون

بالسريانية: ܣܘܪܝܝܐ آرامآيي؛ تعني كلمة آرام «المرتفع» أو «العلو» في اللغات السامية البدائية وذلك لتفريقهم عن كنعان والتي تعني «منخفض».
والآراميون شعب سامي سكن في منطقة امتدت من البحر الأبيض المتوسط غرباً وحتى بلاد ما بين النهرين شرقاً، فانصهرت العديد من الشعوب القاطنة في تلك المناطق كالحثيين والفينيقيين معهم. كما أسسوا عدة ممالك في سوريا غير أن الآشوريون تمكنوا من إسقاطها جميعا ثم قاموا بسبي أعداد كبيرة منهم إلى آشور لمنع قيام أي عصيان ضدهم. غير أن لغة الآراميين طغت على اللغة الآشورية الأكادية فحلت محلها كلغة رسمية للإمبراطورية الآشورية الحديثة. وخلال القرون المسيحية الأولى أصبح المتحدثون بالآرامية يطلقون على أنفسهم لقب آراميون فغالباً ما سميت الرها ب«بنت الآراميين» في الأدبيات السريانية كما لقب ملوك الرها ب«أبناء الآراميين». غير أن لفظة «السريان» أصبحت المفضلة لمن اعتنق المسيحية وذلك كوسيلة للتفريق بينهم وبين الآراميين الوثنيين.
يتبنى هذه التسمية بعض السريان الأرثوذكس والموارنة.
العلم الآشوري؛ يمثل الهوية العرقية الآشوريّة.
العلم السرياني؛ يمثل الهوية العرقية السريانية.
الإطار الأوروبي المرجعي العام للغات

الإطارُ المَرْجِعِيُّ الأُورُبِّيُّ المُشْتَرَكُ لِلُّغاتِ: التعلم، التدريس، التقييم 
(بالإنجليزية: Common European Framework of Reference for Languages (اختصاراً CEFR)، أو (CEF)، بالفرنسية: Cadre européen commun de référence pour les langues (اختصاراً CECRL) دليل إرشادي يستخدم في توصيف إنجازات دارسي اللغات الأجنبية في جميع أنحاء أوروبا، وبشكلٍ متزايدٍ في بلدانٍ أخرى (على سبيل المثال كولومبيا والفليبين). تأسس الإطار الأوروبي المرجعي المشترك من قبل مجلس أوروبا بوصفه جزءاً رئيساً من مشروع «تعلم اللغات من أجل المواطنة الأوروبية» بين عامي 1986 و1989، وغايته الرئيسة توفير وسيلةٍ موحّدةٍ للتعلم والتدريس والتقييم تنطبق على جميع اللغات في أوروبا، كما يهدف الإطار أيضاً إلى تيسير قيام المؤسسات التعليمية وأرباب العمل بتقييم المؤهلات اللغوية للمرشحين للقبول التعليمي أو للتوظيف، وقد أوصى مجلس الاتحاد الأوروبي في نوفمبر 2001 باستخدامه لإقامة نظمٍ للتحقق من المقدرة اللغوية، وقد أضحتِ السويّات المرجعية الستة A1، A2، B1، B2، C1، C2 (انظر أدناه) مقبولةً على نطاقٍ واسعٍ كمعيارٍ أوروبيٍّ لتدرّجِ الكفاءة اللغوية للفرد.
تطوير

وجدت ندوة حكومية دولية عام 1991 بعنوان "الشفافية والتماسك في تعلم اللغة في أوروبا: الأهداف والتقييم والاعتماد" عقدتها السلطات الاتحادية السويسرية في بلدة روشليكون السويسرية أن ثمة حاجة إلى إطار أوروبي مشترك للغات لتحسين الاعتراف بالمؤهلات اللغوية ومساعدة المعلمين على التعاون. وجرى اتّباع مشروعٍ لتطوير التصنيفات على مستوى اللغة حتى يمكن الاعتراف بالشهادة في جميع أنحاء أوروبا.
ونتيجةً للندوة أقامت «مؤسسة العلوم الوطنية السويسرية» مشروعاً لتطوير سويّات الكفاءة اللغوية ليقودَ إلى إنشاء "المحفظة الأوروبية للغة"، وهي شهادة في الكفاءة اللغوية يمكن استخدامها في جميع أنحاء أوروبا.
نُشرت نسخة أولية من دليل ربط اختبارات اللغة بالإطار الأوروبي المرجعي المشترك للغات (CEFR) في عام 2003. وقد جُرِّبت مسودة النسخة هذه في عددٍ من المشاريع، وتضمنت ربط اختبارٍ واحدٍ بالإطار المرجعي الأوروبي المشترك للغات، وربط مجموعات الامتحانات على مختلف المستويات والدراسات الوطنية من قبل مجالس الامتحانات ومعاهد البحوث. تبادل الممارسون والأكاديميون تجاربهم في ندوةٍ عقدت في كامبريدج في العام 2007، ونُشرت دراسات الحالة التجريبية والنتائج في دراساتٍ في اختبار اللغة (SiLT). ثم استرشدتِ النتائج التي وصلت إليها المشاريع التجريبية بمشروع مراجعة الدليل بين العامين 2008 و2009.
الخلفية النظرية

يقسم الإطار الأوروبي المشترك للغات (CEFR) المقدرات العامة في المعرفة والمهارات والكفاءة الوجودية مع مقدراتٍ تواصليةٍ معينةٍ إلى الكفاءة اللغوية
والكفاءة اللغوية الاجتماعية والكفاءة العملية. ولا يتطابق هذا التقسيم تماماً مع المفاهيم المعروفة مسبقاً عن المقدرة التواصلية، ولكن يمكن المُواءمةِ فيما بينها.
يتضمن الإطار الأوروبي المرجعي الموحد ثلاثةَ أبعادٍ رئيسةٍ: الأنشطة اللغوية، والمجالات التي تحدث فيها الأنشطة اللغوية، والكفاءات التي يعتمد عليها المرء عندما ينخرط في الأنشطة اللغوية.
الخلفية النظرية > الأنشطة اللغوية

يميز الإطار الأوروبي المشترك للغات (CEFR) أربعة أنواعٍ من الأنشطة اللغوية: الاستقبال (الاستماع والقراءة)، والإنتاج (المنطوق والمكتوب)، والتفاعل (المنطوق والمكتوب)، والوساطة (الترجمة التحريرية والشفهية).
الخلفية النظرية > المجالات

تتطور الكفاءات التواصلية العامة والخاصة من خلال إنتاج أو تلقي النصوص في سياقات مختلفة في ظل ظروفٍ وقيودٍ مختلفةٍ، وتتوافق هذه السياقات مع قطاعات مختلفة من الحياة الاجتماعية وهي ما يطلق عليها الإطار الأوروبي المرجعي المشترك المجالات. يميز بين أربعة مجالات واسعة: التعليمية والمهنية والعامة والشخصية، وهذه تتوافق توافقاً واسعاً مع التسجيل.
الخلفية النظرية > الكفاءات

يمكن لمستخدم اللغة تطوير درجاتٍ مختلفةٍ من الكفاءة في كل من هذه المجالات، ومساعدةً في وصفها قدم الإطار الأوروبي المرجعي الموحد للغات مجموعةً من ستة سويّاتٍ مرجعيةٍ مشتركةٍ (A1، A2، B1، B2، C1، C2).