stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
طراز كورنثي

أعمدة كورنيثية في جرش في الأردن.
الطراز الكورنثيّ (بالإنجليزية: Corinthian order)‏ هو أحد الأنظمة الكلاسيكية الثلاثة من العمارة الكلاسيكية. الآخران هما النظام الدوري والنظام الإيوني. مع إحياء العمارة في عصر النهضة برز نموذجان آخران هما النظام التوسكاني والنظام المركب.
مراجع

↑  منير البعلبكي؛ رمزي البعلبكي (2008). المورد الحديث: قاموس إنكليزي عربي (بالعربية والإنجليزية) (ط. 1). بيروت: دار العلم للملايين. ص. 274. ISBN:978-9953-63-541-5. OCLC:405515532. OL:50197876M. QID:Q112315598.
↑  Peter D'Epiro؛ Mary Desmond Pinkowish (22 ديسمبر 2010). What are the Seven Wonders of the World?: And 100 Other Great Cultural Lists--Fully Explicated. Knopf Doubleday Publishing Group. ص. 133. ISBN:978-0-307-49107-7. مؤرشف من الأصل في 2019-12-15.
بوابة اليونان القديمة
بوابة عمارة
مدرسة هارو الدولية (هونغ كونغ)

مدرسة هارو الدولية
| 0 | 1 |
| --- | --- |
التأسيس:  2012 
| 0 | 1 |
| --- | --- |
النوع:  مدرسة ثانوية مدرسة دولية 
البلد:   الصين 
| 0 | 1 |
| --- | --- |
موقع الويب:  harrowschool.hk 
الإحداثيات:  22°22′35″N 113°59′27″E﻿ / ﻿22.3764°N 113.9909°E﻿ / 22.3764; 113.9909 
ar
تعديل - تعديل مصدري - تعديل ويكي بيانات
مدرسة هارو الدولية هي مدرسة دولية خاصة تقع في هونغ كونغ، الصين.
الروابط الخارجية

↑  Hong Kong Government press release نسخة محفوظة 23 أغسطس 2016 على موقع واي باك مشين.
↑  Roland Lim Harrow Hong Kong to open in Aug 2012 14 April 2010 Channel NewsAsia نسخة محفوظة 16 أبريل 2010 على موقع واي باك مشين.
الموقع الرسمي
| ع ن مدارس دولية في هونغ كونغ | ع ن مدارس دولية في هونغ كونغ |
| --- | --- |
مدارس دولية في هونغ كونغ:  أكاديمية أدفنتيست  أكاديمية هونغ كونغ  الأكاديمية المستقلة لمؤسسة المدارس  المدرسة الأسترالية الدولية في هونغ كونغ  المدرسة الألمانية السويسرية الدولية  المدرسة الثانوية الإبداعية  المدرسة الصينية الدولية  المدرسة الفرنسية الدولية فيكتور سيغالين  المدرسة الكندية الدولية في هونغ كونغ  المدرسة الكورية الدولية في هونغ كونغ  المدرسة المسيحية الدولية  كلية العالم المتحد لى بو تشون  كلية مالفيرن في هونغ كونغ  مدرسة اكتشاف خليج الدولية  مدرسة التحالف الدولي المسيحية  مدرسة النرويجية الدولية  مدرسة ديليا كندا  مدرسة سنغافورة الدولية  مدرسة سيار روجرز الدولية  مدرسة كيانغسو وشيكيانع الابتدائية  مدرسة كيليت  مدرسة هارو الدولية  مدرسة يو تشونغ الدولية 
بوابة عقد 2010
بوابة الصين
بوابة هونغ كونغ
سول إيتر نوت!

سول إيتر نوت!
| 0 | 1 |
| --- | --- |
المؤلف:  أتسوشي أوكوبو 
اللغة:  اليابانية 
العنوان الأصلي:  ソウルイーターノット! (باليابانية) 
البلد:   اليابان 
النوع الأدبي:  أنمي ومانغا خيال  
أعمال مقتبسة:  Soul Eater Not!   
| 0 | 1 |
| --- | --- |
الناشر:  سكوير إنكس 
تاريخ الإصدار:  12 يناير 2011 
منشور في:  Shōnen Gangan   
| 0 | 1 |
| --- | --- |
عدد الأجزاء:  5 مجلد 
تعديل - تعديل مصدري - تعديل ويكي بيانات
سول إيتر نوت! (ソウルイーターノット!) هو اسم سلسلة مانغا من تأليف ورسم أتسشي أوكوبو مقتبسة من سلسلة مانغا سول إيتر.
القصة

تروي السلسلة قصة تسوغومي هارودوري في مدرسة حاصد الأرواح لتخصص الأسلحة والحرفيين (م.ح.أ.) حيث تتعلم أساليب الأسلحة مع زميلتيها الحرفيتين أنيا هيبورن وميمي تاتاني.
الشخصيات > البطلات

تسوغومي هارودوري
أنيا هيبورن
ميمي تاتاني
طاقم إنتاج الأنمي

الإخراج، تأليف الحبكة: ماساكازو هاشيموتو
تصميم الشخصيات، إخراج الرسوم المتحركة الرئيسي: ساتوشي كويكي
الإخراج الفني: ميكي كاتو
الموسيقى: يوكي هاياشي, أسامي تاتشيبانا
إنتاج الموسيقى: كادوكاوا دوانغو
إخراج الصوت: كازهيرو واكاباياشي
إنتاج الرسوم المتحركة: بونز
إنتاج: لجنة إنتاج سول إيتر نوت!
مراجع

1 2 3 4  "AniList" (بالإنجليزية). Retrieved 2022-12-09.
↑  "MangaUpdates" (بالإنجليزية). Retrieved 2022-12-26.
1 2  "Anime-Planet" (بالإنجليزية). Retrieved 2022-12-26.
↑  "ماي أنمي ليست" (بالإنجليزية). Retrieved 2022-12-09.
↑  "ماي أنمي ليست" (بالإنجليزية). Retrieved 2022-12-09.
↑  "ソウルイーターノット! (1) (ガンガンコミックス) / 大久保 篤 /本 / 通販 / Amazon" [Soul Eater Not! (1)] (باليابانية). أمازون (شركة). Archived from the original on 2019-12-08. Retrieved 2014-03-12. {{استشهاد ويب}}: الوسيط |عنوان أجنبي= and |عنوان مترجم= تكرر أكثر من مرة (help)
↑  "Soul Eater Not! TV Anime Slated for April 8". Anime News Network. 11 مارس 2014. مؤرشف من الأصل في 2017-07-31. اطلع عليه بتاريخ 2014-03-12.
↑  "The Spring 2014 Anime Preview Guide: Soul Eater Not!". Anime News Network. 8 أبريل 2014. مؤرشف من الأصل في 2018-01-26. اطلع عليه بتاريخ 2015-03-20.
وصلات خارجية

سول إيتر نوت! على موقع ANN manga (الإنجليزية)
بوابة أنمي ومانغا
بوابة اليابان
بوابة تلفاز
بوابة عقد 2010
مركب (صوتيات)

هذه المقالة عن أداة لمزج الأصوات. لمعانٍ أخرى، طالع مركب (توضيح).
مُركِّب
ميكروموغ
| 0 | 1 |
| --- | --- |
صنف فرعي من:  آلة موسيقية إلكترونية 
المكتشف أو المخترع:  روبرت موغ 
ممثلة بـ:  نموذج مُركِّب  
يحاكي:  آلة موسيقية 
تصنيف هورنبوستيل-ساكس:  53 
تعديل - تعديل مصدري - تعديل ويكي بيانات
مثال على الصوت الصادر عن المُركِّب
المُركِّب أو مولد الأصوات الموسيقية (بالإنجليزية: Synthesizer)‏ هو آلة موسيقية إلكترونية تولّد إشارات صوتية. يُوَلّد الصوت عبر عدة طرق ضمنها التركيب الطرحي، والتركيب الجمعي، والتركيب مُعَدل التردد. يمكن تشكيل هذه الأصوات وتعديلها بأدوات مثل المرشحات الصوتية، والأغلفة، والمذبذبات منخفضة التردد. يُلعب المُركِّب عادةً بلوحات مفاتيح أو يُتحكم به عبر مُرتب موسيقي، أو برمجيات، أو آلات أخرى، غالبًا بواسطة ميدي.
ظهرت آلات تشبه المُركِّب في الولايات المتحدة في منتصف القرن العشرين مثل مركب الصوت مارك II لشركة راديو أمريكا ، والذي يُتحكم به بالبطاقات المثقبة والمكون من مئات الصمامات المفرغة. يرجع الفضل لمُركِّب موج، والذي طُوّر من قبل روبرت موج وبيع لأول مرة في عام 1964، في إبتكار أفكار المُركِّب التناظري مثل المذبذب المتحكم بالجهد، والأغلفة، ومولدات الضجيج، والمرشحات، والمُرتّبات الموسيقية. في عام 1970، وحّد المُركِّب ميني موغ (Minimoog) الأصغر والأرخص كآلات قائمة بذاتها مع لوحات مفاتيح مدمجة، مقارنة بالمُركِّبات المعيارية قبلها. أُطلق ياماها دي أكس 7، وهو أول مُركِّب مصنّع على نطاق واسع، في عام 1983، مروّجًا للمُركِّب الرقمي. يمكن اليوم تضمين مُركِّب برمجي على شرائح صغيرة مفردة في أي جهاز إلكتروني.
كان يُنظر إلى المُركِّبات في البداية على أنها طليعية، وموضع تقدير من قِبل مشاهد الستينات السايكدلية والثقافة المضادة ولكن مع إمكانيات تجارية قليلة. جعل ألبوم ويندي كارلوس سويتشد أون باخ (1968)، وهو ألبوم أكثر مبيعًا لمؤلفات باخ منسقة للدمج الموسيقي، المُركِّبات ضمن التيار السائد. تُبنيت من قبل الفرق الإلكترونية ومجموعات الروك آند رول في الستينيات والسبعينيات، واستخدمت على نطاق واسع في روك الثمانينيات. أثّر أخد العينات الموسيقية، المعروض عبر سنثسيزرز فايرلايت في 1979، على جميع أنواع الموسيقى وكان له تأثير كبير على تطوير الموسيقى الإلكترونية وموسيقى الهيب هوب. اليوم، تستخدم المُركِّبات في كل نوع من أنواع الموسيقى تقريبًا، ويُعتبر أحد أهم الآلات في صناعة الموسيقى. وفقًا لمجلة فاكت في 2016: «تعتبر المُركِّبات بقدر أهمية وانتشار صوت الإنسان في الموسيقى الحديثة».
تاريخه > أصوله

عندما أصبحت الكهرباء متاحة على نطاق واسع، شهد أوائل القرن العشرين اختراع الآلات الموسيقية الإلكترونية ضمنها التلهارمونيوم، والتراوتونيوم، والأوند مارتينو، والثيرمين. كان أورغن هاموند، الذي عُرض لأول مرة في عام 1935، أول آلة موسيقية إلكترونية تمتعت بنجاح كبير. في عام 1948، أنهى المهندس الكندي هيو لو كاين صنع الساكبت الإلكتروني، وهو سابق للمذبذبات المتحكمة بالجهد، مع حساسية لوحة مفاتيح تسمح بالتحكم بالفيبراتو، والغليساندو، والأغلفة.
تاريخه > 1960-1970: السنوات الأولى

حدد مؤلفو كتاب Analog Days «السنوات الأولى للمركبات» بين 1964 ومنتصف السبعينيات، بدءًا من أول ظهور لمُركِّب موج. تكون هذا المُركِّب من تصميم روبرت موج من وحدات منفصلة صنعت وشكّلت الأصوات، متصلة عبر كوابل تصحيح. طوّر موج أساليب للتحكم بدرجة الصوت عبر الجهد الكهربائي، وهي المذبذبات المتحكمة بالجهد. أصبحت هذه؛ بجانب مكونات موج مثل الأغلفة، ومولّدات الضجيج، والمرشحات، والمُرتبات؛ معيارية في سوق المُركِّبات.
تاريخه > 1980: نمو السوق والتكنولوجيا الرقمية

نما سوق المُركِّبات بشكل كبير في الثمانينيات. عُرض عام 1982 ميدي، وهو معيار موحّد لمزامنة الآلات الموسيقية؛ وما زال معيارًا قائمًا في مجال صناعة الموسيقى. أُطلق فايرلايت سي أم آي، وهو مُركِّب أخذ العينات المؤثر، في عام 1979، وكان قادرًا على تسجيل وإعادة تشغيل عينات موسيقية في درجات مختلفة. على الرغم من أن سعره المرتفع جعله غير متاح للهواة، إلا أنه تُبني من قبل موسيقيي البوب البارزين بما في ذلك كيت بوش وبيتر غابرييل. دفع نجاح فايرلايت إلى المنافسة، وتحسين تكنولوجيا أخذ العينات، وخفض الأسعار؛ تضمنت أجهزة أخذ العينات المتنافسة المبكرة محاكي إي-أم يو في عام 1981، وسلسلة أس أكاي في عام 1985.
تاريخه > 1990 إلى الوقت الحاضر: المُركِّبات البرمجية وإحياء التشابهية

شهد عام 1997 إصدار ري بيرث بواسطة بروبيليرهيد للبرمجيات، وريالتي بواسطة أنظمة سير، أول مركِّبات برمجية يمكن تشغيلها بوقت حقيقي عبر ميدي. في عام 1999، سمح تحديث برنامج كوباس الموسيقي للمستخدمين بتشغيل آلات برمجية (بما في ذلك المُركِّب) كمكونات إضافية، مما أدى إلى «سيل» من أدوات البرامج الجديدة. عرض ريزون من شركة بروبيليرهيد، الذي أطلق عام 2000، للمستخدمين «رف» افتراضي لمعدات الاستوديو المعروفة. بينما ملئت المُركِّبات غرفًا في السابق، إلا أنها الآن يمكن أن تُضمّن على رقائق دقيقة واحدة في أي جهاز إلكتروني ويمكن محاكاتها بدقة بواسطة البرمجيات.
انتعش سوق المُركِّبات المُصححة والمعيارية في أواخر التسعينات. في عام 2000، استعادت بعض المُركِّبات التشابهية شعبيتها، إذ بيعت أحيانًا بأكثر بكثير من أسعارها الأصلية. في عام 2010، قُدّمت مركِّبات التشابهية جديدة، وبأسعار معقولة من قبل شركات مثل موج، وكورج، وأرتوريا، وآلات ديف سميث. يعود الفضل في الاهتمام المتجدد إلى جاذبية الأصوات «العضوية» غير الواضحة والواجهات الأبسط، وإلى تقانة التركيب السطحي الحديثة والتي جعلت المُركِّبات التشابهية أرخص وأسرع في التصنيع.
أثره

كان يُنظر إلى المُركِّبات المبكرة على أنها طليعية، وموضع تقدير من قِبل مشاهد الستينات السايكدلية والثقافة المضادة ولكن مع إمكانيات تجارية قليلة. أظّهر ألبوم ويندي كارلوس سويتشد أون باخ (1968)، وهو ألبوم أكثر مبيعًا لمؤلفات باخ منسقة للدمج الموسيقي، أنه يمكن للمركِّبات أن تكون أكثر من «آلات ضوضاء عشوائية»، وحملتها إلى التيار الموسيقي السائد. مع ذلك، دار جدال حول مدى ملاءمة المُركِّبات في موسيقى الباروك، ووفقًا لصحيفة الغارديان، تُخلي عنها بسرعة في «الدوائر الكلاسيكية الجدّية».
اعتُمدت موج من قبل مؤديين موسيقيين ضمنهم ذا دورز، وجريتفول ديد، وذا رولينج ستونز، والبيتلز، وكيث إيمرسون. كان إيمرسون أول موسيقي روك مهم يؤدي مع موج، وأصبحت علامة تجارية في عروضه، وساعدت في وصول فرقته إيمرسون وليك وبالمر للنجومية العالمية؛ وفقًا لكتاب الأيام التناظرية، أمثال ايمرسون، مع عروض موج، «فعلوا للوحات المفاتيح ما فعله جيمي هندريكس للجيتار».
جعل الميني موج المحمول (1970)، وهو أصغر بكثير من المُركِّب المعياري قبله، المزج أكثر شيوعًا في الأداء الحي. احتل الميني موج مكانًا في الموسيقى السوداء السائدة، ولا سيما في أعمال ستيفي وندر، وفي موسيقى الجاز، مثل أعمال صن رع. اُستخدم أيضًا من قبل فنانين إلكترونيين مثل كرافت فيرك، الذين استخدموه في ألبوماتهم أوتوبان (1974)، وذا مان ماشين (1978)، ولاحقًا بواسطة تانجرين دريم، وكلاوس شولتزه، وغاري نومان. في أواخر السبعينيات وأوائل الثمانينيات، استخدم الميكرو موج على نطاق واسع في موسيقى الديسكو المنبثقة من قبل فنانين ضمنهم فرقة آبا، وجيورجيو مورودر. بعض المؤدين شعروا بأن استخدام المُركِّب لصنع الأصوات يعتبر «غشًا»؛ كتبت فرقة كوين في ملاحظات ألبومهم بأنهم لم يستخدموه.
اليوم، يستخدم المُركِّب في كل أنواع الموسيقى تقريبًا. يعتبره مؤلفو الأيام التناظرية «الابتكار الوحيد الذي يمكن أن يقف إلى جانب الإيتار الكهربائي كآلة جديدة عظيمة لعصر الكهرباء. أدّى كلاهما إلى أشكال جديدة من الموسيقى، وكان لكل منهما جاذبية شعبية هائلة». ربط المؤلفان بين أصول المُركِّب في 1960 السايكدلية، والهذيان و«صيف الحب الثاني» البريطاني في الثمانينيات، ومشاهد الملاهي في التسعينيات والعقد الأول من القرن الحادي والعشرين. وفقًا لمجلة فاكت في 2016: «يعتبر المُركِّبات بقدر أهمية وانتشار صوت الإنسان في الموسيقى الحديثة». هي واحدة من أهم الآلات الموسيقية في صناعة الموسيقى.
إيميلو هاريس

| إيميلو هاريس> (بالإنجليزية: Emmylou Harris)    | إيميلو هاريس> (بالإنجليزية: Emmylou Harris)    |
| --- | --- |
معلومات شخصية  : معلومات شخصية  
الميلاد: 2 أبريل 1947   (78 سنة)   برمنغهام  
مواطنة:  الولايات المتحدة 
عضوة في: الأكاديمية الأمريكية للفنون والعلوم  
عدد الأولاد: 2   
الحياة الفنية  : الحياة الفنية  
النوع:   القائمة ...كانتري، وأمريكانا  ‏، وموسيقى شعبية، وبلوغراس، وغوسبل، وموسيقى العالم  
نوع الصوت: صادحِة  
الآلات الموسيقية: قيثارة، وصوت بشري  
شركة الإنتاج:   القائمة ...تسجيلات جوبيلي  ‏، وأسايلم ريكوردز  ‏، وتسجيلات ريبرايز  ‏، وشركة راينو إنترتينمنت  ‏، ووارنر ميوزك غروب، وإليكترا ريكوردز  
المهنة: مغنية مؤلفة، وعازفة قيثارة، وموسيقية تسجيلات  
اللغات: الإنجليزية  
مجال العمل: تلحين، وأغنية، وفنون تعبيرية  
الجوائز : الجوائز 
جائزة موسيقى بولار (2015) جائزة غرامي  جوائز بيلبورد الموسيقية  : جائزة موسيقى بولار (2015) جائزة غرامي  جوائز بيلبورد الموسيقية  
التوقيع  : التوقيع  
المواقع  : المواقع  
الموقع: الموقع الرسمي (الإنجليزية)  
IMDB: صفحة متعلقة في موقع IMDB  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
إيميلو هاريس (بالإنجليزية: Emmylou Harris )‏ (و. 1947  م) هي مغنية، ومغنية مؤلفة، وعازفة قيثارة أمريكية، ولدت في برمنغهام، ألاباما، وهي عضوةٌ في الأكاديمية الأمريكية للفنون والعلوم.
جوائز

حصلت على جوائز منها:
جائزة بولار للموسيقى (2015)
جوائز بيلبورد الموسيقية
Country Music Association Awards ‏
جائزة غرامي
Americana Music Honors & Awards ‏.
هذه القائمة تُستورد من ويكي بيانات بصفة دورية بواسطة بوت.
وصلات خارجية

إيميلو هاريس على موقع IMDb (الإنجليزية)
إيميلو هاريس على موقع الموسوعة البريطانية (الإنجليزية)
إيميلو هاريس على موقع ميوزك برينز (الإنجليزية)
إيميلو هاريس على موقع رولينغ ستون (الإنجليزية)
إيميلو هاريس على موقع إن إن دي بي (الإنجليزية)
إيميلو هاريس على موقع أول ميوزيك (الإنجليزية)
إيميلو هاريس على موقع ديسكوغز (الإنجليزية)
إيميلو هاريس على موقع قاعدة بيانات الفيلم (الإنجليزية)
إيميلو هاريس في قاعدة بيانات الأفلام على الإنترنت
مراجع

↑  Internet Movie Database (بالإنجليزية), QID:Q37312
1 2  Encyclopædia Universalis (بالفرنسية), Encyclopædia Britannica, 1968, QID:Q1340194
↑  MusicBrainz (بالإنجليزية), MetaBrainz Foundation, QID:Q14005
بوابة أعلام
بوابة المرأة
بوابة الولايات المتحدة
بوابة موسيقى
| ضبط استنادي  | ضبط استنادي  |
| --- | --- |
دولية: الاسم المعياري الدولي (ISNI) ملف الضبط الاستنادي الافتراضي الدَّولي (VIAF) المُعرِّف مُتعدِّد الأوجه (FAST)
وطنية: الملف الاستنادي المتكامِل (GND) مكتبة الكونغرس (LCNAF) المكتبة الوطنية الفرنسية (BnF) قاعدة البيانات الوطنية التشيكية (NLCR AUT) المكتبة القومية الإسبانية (BNE) المَكنز الوطني للمؤلِّفين (NTA) المكتبة الوطنية السويدية (Libris-URI) المكتبة القومية في بولندا (NLP) المكتبة القومية الإسرائيلية (J9U)
فنية: موسوعة ميوزيك برينز (MBA) غرامي (Grammy) 
أخرى: النظام الجامعي للتوثيق (IdRef)
في كومنز مواد ذات صلة بـ إيميلو هاريس.
الحامرية

الحامرية قرية من قرى الهمزان من شمر  تقع في وادي الحامرية المتفرع من أبو رضمة على طريق روضة رمان 60 كم جنوب مدينة حائل ، وهي تمتد من قرية قليب ذياب وحتى هجرة شباب الشريطي وبها عدد من الجبال المشهورة مثل سابل والشعيرة والمسمى وسمراء الحامرية وحمراء الحامرية، والمركز، وتوجد بها بعض الخدمات الأولية، وهي قابلة للتوسع مستقبلا، والمشكلة التي تواجهها هي فقط نقص المياه، ويمكن مواجهتها عن طريق السدود، وجلب المياه العذبة عن طريق مشروع حكومي، وكذلك الحد من نزف الهجرة الداخلية.
ومعرف القرية حاليا هو مساعد بن ذعار بن فراج بن دغيمان الهمزاني بعد والده.
مراجع

↑  "نبذة عن قرى الهمزان - اخبارية الجبل". www.jblnews.com (بar-sa). Archived from the original on 2018-05-08. Retrieved 2019-05-13.{{استشهاد ويب}}:  صيانة الاستشهاد: لغة غير مدعومة (link)
بوابة السعودية
بوابة جغرافيا
بحر الطويل

| بَحْرُ الطَّوِيلِ>  البحر الأول من بحور الشعر العربي الخليلية  | بَحْرُ الطَّوِيلِ>  البحر الأول من بحور الشعر العربي الخليلية  |
| --- | --- |
بحر الطويلبحر الطويل: بحر الطويلبحر الطويل
الدائرة:  دائرة المختلف
النوع: بحر مركب
الاكتشاف : الاكتشاف 
الواضع: الخليل بن أحمد الفراهيدي
سبب التسمية: لأنه يُستعمل تامًّا دائمًا ولذلك يطول بتمام أجزائه
الخصائص : الخصائص 
الوزن: فَعُولُنْ مَفَاعِيلُنْ فَعُولُنْ مَفَاعِيلُنْ  ••• فَعُولُنْ مَفَاعِيلُنْ فَعُولُنْ مَفَاعِيلُنْ
أصل التفعيلات: فَعُولُنْ مَفَاعِيلُنْ × 4
المفتاح: طَوِيلٌ لَهُ دُونَ البُحُورِ فَضَائِلُ  ••• فَعُولُنْ مَفَاعِيلُنْ فَعُولُنْ مَفَاعِلُ 
الأعاريض والأضرب: الأعاريض والأضرب
 العروض صحيحة (مفاعيلن) والضرب صحيح (مفاعيلن): بيت مصرّع  العروض مقبوضة (مفاعلن) والضرب مقبوض (مفاعلن)  العروض محذوفة (فعولن) والضرب محذوف (فعولن): بيت مصرّع  العروض مقبوضة (مفاعلن) والضرب محذوف (فعولن)  العروض مقبوضة (مفاعلن) والضرب صحيح (مفاعيلن):  العروض صحيحة (مفاعيلن) والضرب صحيح (مفاعيلن): بيت مصرّع  العروض مقبوضة (مفاعلن) والضرب مقبوض (مفاعلن)  العروض محذوفة (فعولن) والضرب محذوف (فعولن): بيت مصرّع  العروض مقبوضة (مفاعلن) والضرب محذوف (فعولن)  العروض مقبوضة (مفاعلن) والضرب صحيح (مفاعيلن)
الزحافات والعلل: الزحافات والعلل
 يجوز في حَشْو الطويل: القَبْضُ:(فُعُولُنْ) تصير (فُعُولُ) و(مَفَاعِيلُنْ) تصير (مَفَاعِلُنْ)  الكَفُّ :حذف السابع الساكن، حيث (مَفَاعِيلُنْ) تصير (مَفَاعِيلُ)  الخَرْمُ: وهو يقع في تفعيلة تبدأ بوتد مجموع ويكون بحذف أول وتدها ولايجوز الكفّ والقبض معًا في (مَفَاعِيلُنْ):  يجوز في حَشْو الطويل: القَبْضُ:(فُعُولُنْ) تصير (فُعُولُ) و(مَفَاعِيلُنْ) تصير (مَفَاعِلُنْ)  الكَفُّ :حذف السابع الساكن، حيث (مَفَاعِيلُنْ) تصير (مَفَاعِيلُ)  الخَرْمُ: وهو يقع في تفعيلة تبدأ بوتد مجموع ويكون بحذف أول وتدها ولايجوز الكفّ والقبض معًا في (مَفَاعِيلُنْ)
 بوابة الأدب العربي  بوابة الشعر:  بوابة الأدب العربي  بوابة الشعر
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
بَحرُ الطَّوِيلِ هو من البحور المركبة التي تتكون من تفعيلتين مختلفتين تتكرر أربع مرات في كل شطر، وعدد حروفه يبلغ ثمانية وأربعين حرفا في حالة التصريع بالزيادة، أي في إذا كانت العروض والضرب من الوزن والقافية نفسها، وليس مثله بحر آخر.
سُمِّي َهذا البحر بهذا الاسم؛ لأنه طال بتمام أجزائه؛ فهو لا يستعمل مجزوءًا ولا مشطورا ولا منهوكا، وقيل: لأن عدد حروفه يبلغ ثمانية وأربعين حرفا في حالة التصريع، أي في حال كون العروض والضرب من الوزن والقافية نفسها، وليس بين البحور الأخرى واحد على هذا النمط.
أعاريض البحر الطَّوِيْل وأضربه

للبحر الطَّوِيْل عروض واحدة وثلاثة أضرب:
أعاريض البحر الطَّوِيْل وأضربه > عَرُوْضه تامة مَقْبُوضَة

[قبضها واجب، وهو زحاف جارٍ مجرى العلة] ولها ثلاثة أضرب:
ج- محذوف معتمد (ويستحسن قبض [فَعُوْلُنْ] الواقعة قبل هذا الضرب)، مثل:
| أَسِرْبَ القَطا هَلْ مَنْ يُعِيْرُ جَناحَهُ * * * لَعَلِّي إِلَى مَنْ قَدْ هَوِيْتُ أَطِيْرُ> أَسِرْبَ القَطا هَلْ مَنْ يُعِيْرُ جَناحَهُ | أَسِرْبَ القَطا هَلْ مَنْ يُعِيْرُ جَناحَهُ * * * لَعَلِّي إِلَى مَنْ قَدْ هَوِيْتُ أَطِيْرُ> أَسِرْبَ القَطا هَلْ مَنْ يُعِيْرُ جَناحَهُ | أَسِرْبَ القَطا هَلْ مَنْ يُعِيْرُ جَناحَهُ * * * لَعَلِّي إِلَى مَنْ قَدْ هَوِيْتُ أَطِيْرُ> أَسِرْبَ القَطا هَلْ مَنْ يُعِيْرُ جَناحَهُ | أَسِرْبَ القَطا هَلْ مَنْ يُعِيْرُ جَناحَهُ * * * لَعَلِّي إِلَى مَنْ قَدْ هَوِيْتُ أَطِيْرُ> أَسِرْبَ القَطا هَلْ مَنْ يُعِيْرُ جَناحَهُ | أَسِرْبَ القَطا هَلْ مَنْ يُعِيْرُ جَناحَهُ * * * لَعَلِّي إِلَى مَنْ قَدْ هَوِيْتُ أَطِيْرُ>  | أَسِرْبَ القَطا هَلْ مَنْ يُعِيْرُ جَناحَهُ * * * لَعَلِّي إِلَى مَنْ قَدْ هَوِيْتُ أَطِيْرُ> لَعَلِّي إِلَى مَنْ قَدْ هَوِيْتُ أَطِيْرُ | أَسِرْبَ القَطا هَلْ مَنْ يُعِيْرُ جَناحَهُ * * * لَعَلِّي إِلَى مَنْ قَدْ هَوِيْتُ أَطِيْرُ> لَعَلِّي إِلَى مَنْ قَدْ هَوِيْتُ أَطِيْرُ | أَسِرْبَ القَطا هَلْ مَنْ يُعِيْرُ جَناحَهُ * * * لَعَلِّي إِلَى مَنْ قَدْ هَوِيْتُ أَطِيْرُ> لَعَلِّي إِلَى مَنْ قَدْ هَوِيْتُ أَطِيْرُ | أَسِرْبَ القَطا هَلْ مَنْ يُعِيْرُ جَناحَهُ * * * لَعَلِّي إِلَى مَنْ قَدْ هَوِيْتُ أَطِيْرُ> لَعَلِّي إِلَى مَنْ قَدْ هَوِيْتُ أَطِيْرُ |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| أَسِرْبَ لْ | قَطا هَلْ مَنْ | يُعِيْرُ | جَناحَهُوْ |  | لَعَلْلِيْ | إِلَى مَنْ قَدْ | هَوِيْتُ | أَطِيْرُوْ |
| //0/0/ | //0/0/0 | //0// | //0//0 |  | //0/0/ | //0/0/0 | //0// | //0/0 |
| فَعُوْلُنْ | مَفَاعِيْلُنْ | فَعُولُ | مَفَاعِلُنْ |  | فَعُوْلُنْ | مَفَاعِيْلُنْ | فَعُوْلُ | مَفَاعِيْ |
| سَالِمَة | سَالِمَة | مَقْبُوضَة | مَقْبُوضَة |  | سَالِمَة | سَالِمَة | مَقْبُوضَة | محذوف |
:
الخلاصة

يجوز في حشو الطَّوِيْل:
الْكَفّ (حذف السابع الساكن) فتصبح به (مَفَاْعِيْلُنْ): (مَفَاْعِيْلُ).
الْقَبْض (حذف الخامس الساكن) فتصبح به (مَفَاْعِيْلُنْ): (مَفَاْعِلُنْ)، وتصبح (فَعُوْلُنْ): (فَعُوْلُ). ولا يجوز اجتماع الكف والقبض في (مَفَاْعِيْلُنْ). والْكَفّ والْقَبْض إن وقعا في جزء أو جزأين قُبِلا، فإن زادا عن ذلك لم يتقبلهما الذوق.
الْخَرْم (حذف أول الوتد المجموع أول التفعيلة) وذلك في تفعيلته الأولى (فَعُوْلُنْ) فإن كانت سالمة أصبحت (عُوْلُنْ) ويُسَمَّى هذا ثَلْمًا، وإن كانت مَقْبُوضَة صارت (عُوْلُ) ويُسَمَّى ثَرْمًا. أما العروض والضرب: فالْقَبْض واجب في عَرُوْضه وهو زحاف جارٍ مجرى العلة في لزومه، ويمتنع الْكَفّ في (مَفَاْعِيْلُنْ) وفي (مَفَاْعِلُنْ)، ويمتنع الْقَبْض في (فَعُوْلُنْ) إذا وقعن ضروبا تحاشيا للوقوف على حركة قصيرة.
أما العروض والضرب:
فالْقَبْض واجب في عَرُوْضه وهو زحاف جارٍ مجرى العلة في لزومه، ويمتنع الْكَفّ في (مَفَاْعِيْلُنْ) وفي (مَفَاْعِلُنْ)، ويمتنع الْقَبْض في (فَعُوْلُنْ) إذا وقعن ضروبا تحاشيا للوقوف على حركة قصيرة.
ملاحظة:
لا تأتي عروض الطويل سالمة (مَفَاْعِيْلُنْ) إلا عند التصريع فتكون سالمة مع التصريع ومقبوضة حيث لا تصريع.
التصريع: هو إلحاق العروض بالضرب في زيادة أو نقصان، ولا يلتزم. وغالبا ما يكون في البيت الأول؛ وذلك ليدل على أن صاحبه مبتدئ إما قصةً أو قصيدة، والتصريع يقع في جميع البحور، ويبتدأ به في مطلع القصيدة، ولا يلتزم إلا إذا قسَّم الشاعر قصيدته إلى موضوعات وأفكار، فيجوز له عند ذلك أن يبدأ كل فكرة تحتوي على مجموعة من الأبيات ببيت مصرع شريطة أن تكون القصيدة متحدة البحر والروي.
سببه: وسببه هو مبادرة الشاعر القافية؛ ليعلم من أول وهلة أنه آخذ في كلام موزون غير منثور ولذلك وقع في أول الشعر.
مثاله: من الزيادة قول أبي فراس الحمْداني [من البحر الطويل]:
ومن النقص قول امرئ القيس [من البحر الطويل]:
المصادر

↑  كتاب بحور الشعر العربي عروض الخليل، د.غازي يموت، دار الفكر اللبناني ص36
↑  - بحور الشعر العربي - عروض الخليل نسخة محفوظة 23 نوفمبر 2016 على موقع واي باك مشين.
↑  - أوزان الشعر - مصطفى حركات نسخة محفوظة 15 فبراير 2017 على موقع واي باك مشين.
↑  -جامعة بابل - كلية الدراسات القرآنية نسخة محفوظة 03 أغسطس 2017 على موقع واي باك مشين.
وصلات خارجية

http://barq2012.hooxs.com/t2631-topic
| ع ن الشعر العربي | ع ن الشعر العربي | ع ن الشعر العربي |
| --- | --- | --- |
| الدوائر |  المختلف  المؤتلف  المجتلب  المشتبه  المتفق  |  |
| البحور | البحور الخليلية الطويل  المديد  البسيط  الوافر  الكامل  الهزج  الرجز  الرمل  السريع  المنسرح  الخفيف  المضارع  المقتضب  المجتث  المتقارب  الخبب البحور المهملة المستطيل  الممتد  المتوافر  المتئد  المنسرد  المطرد |  |
| شعراء |  العصر الجاهلي  صدر الإسلام  العصر الأموي  العصر العباسي الأندلس  العصر المملوكي  العصر العثماني  العصر الحديث شعراء المهجر  |  |
| مواضيع |  الرثاء  الفخر  الحماسة  الوصف  المدح  الاعتذار  الهجاء  |  |
| عصور |  العصر الجاهلي  صدر الإسلام  العصر الأموي  العصر العباسي  العصر المملوكي  العصر العثماني  العصر الحديث  |  |
 انظر أيضاً  لغة عربية أدب عربي شعر عربي :  انظر أيضاً  لغة عربية أدب عربي شعر عربي 
| ع ن بحور الشعر العربي | ع ن بحور الشعر العربي | ع ن بحور الشعر العربي |
| --- | --- | --- |
| البحور الخليلية |  الطويل  المديد  البسيط  الوافر  الكامل  الهزج  الرجز  الرمل  السريع  المنسرح  الخفيف  المضارع  المقتضب  المجتث  المتقارب  الخبب  |  |
| البحور المهملة |  المستطيل  الممتد  المتوافر  المتئد  المنسرد  المطرد  |  |
بوابة أدب عربي
بوابة اللغة العربية
بوابة شعر
بوابة علوم اللغة العربية
ويل روجرز

لمعانٍ أخرى، طالع ويل روجرز (توضيح).
| ويل روجرز> (بالإنجليزية: Will Rogers)    | ويل روجرز> (بالإنجليزية: Will Rogers)    |
| --- | --- |
معلومات شخصية  : معلومات شخصية  
الميلاد: 4 نوفمبر 1879(1879-11-04) أولوغا
الوفاة: 15 أغسطس 1935 (55 سنة)    نقطة بارو  
سبب الوفاة: حادث طيران  
مكان الدفن: متنزه فورست لاون التذكاري  
مواطنة:  الولايات المتحدة 
الأب: كليمنت في. روجرز  
الحياة العملية  : الحياة العملية  
المهنة: سياسي، وصحفي، وممثل مسرحي، وممثل أفلام، وكاتب سيناريو  
الحزب: الحزب الديمقراطي الأمريكي
اللغات: الإنجليزية  
الجوائز : الجوائز 
عضوية الشرف في قاعة الطيران الوطنية  ‏ (1977) نجمة على ممر الشهرة في هوليوود  : عضوية الشرف في قاعة الطيران الوطنية  ‏ (1977) نجمة على ممر الشهرة في هوليوود  
التوقيع  : التوقيع  
المواقع  : المواقع  
IMDB: صفحة متعلقة في موقع IMDB  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
ويل روجرز
البيت الذي ولد فيه روجرز في مزرعة دوغ آيرون في أوكلاهوما
ويل روجرز في أواخر القرن التاسع عشر
نصب روجرز في كليرمور، أوكلاهوما
ثمثال روجرز أمام جامعة تكساس التقنية
ويل روجرز (بالإنجليزية: Will Rogers)‏ (1879 – 1935) واسمه بالكامل وليام بين أدير روجرز هو ممثل كوميدي أمريكي اشتهر بتعليقاته وأسلوب لف الحبل على طريقة الغرب الأمريكي.
ولد روجرز في 4 نوفمبر 1879 في أولاغاه في مقاطعة هندية قرب أوكلاهوما، تعلم لف الحبل في مزرعة مواشي أبيه وشارك في مسابقات لف الحبل وإلقائه في عروض الغرب المتوحش والفودفيل وكان أول ظهور له في نيويورك عام 1905 في مسرحية مرح منتصف الليل لفلورنز زيغفيلد فادخل التعليقات السياسية الضاحكة إلى عروضه التي تطورت إلى عمود بإحدى الصحف بشكل أسبوعي من عام 1922 وبشكل يومي من عام 1926 حيث تميز بطيبته وفكاهته وتعليقاته الحادة.