نجيب محفوظ بين الفيلم والرواية
نقد وتعليقات

كتب موقع البيان 42 بتاريخ 7 أغسطس 2011: «حاول المؤلف محمود قاسم في كتابه أن يرصد الهامش الذي يتحرك فيه كاتب سيناريو الفيلم المأخوذ عن العمل الأدبي، وفي الوقت نفسه مدى التزامه بالنص الأدبي المأخوذ عنه الفيلم أو العمل الفني.»
كتب موقع «زمان الوصل» في 10 يوليو 2014: «في آخر فصول الكتاب قدم الكاتب قائمتين لكافة البيانات عن الأفلام التي كتبها نجيب محفوظ مباشرة إلى السينما، وأخرى عن الأفلام المأخوذة مباشرة من نصوصه الأدبية، في أول تجميعة من نوعها.»
نشر موقع التآخي في 9 فبراير 2012: «أغلب الروايات التي كتبها نجيب محفوظ في المرحلة الثالثة، كانت نهاياتها مفتوحة، لكن السينما حسمت الكثير من هذه النهايات، بحكايات مصيرية، إما بالموت أو الزواج، أو ما يسمى بالنهاية السعيدة، وقد حدث ذلك في كل من» اللص والكلاب«، و» الطريق«، و» السمان والخريف«، و» ميرامار«، و» الشحاذ«، و» الكرنك«، و» حب تحت المطر«، وغيرها، حيث بدا محفوظ أكثر رحمة بأبطالها مهما كان سلوكهم، فلم تمت الشخصية الرئيسية في هذه الأفلام، بل ظلت مصائرهم معلقة، وإن كانوا على شفا أن يدفعوا ثمن ما اقترفوه، مثل سعيد مهران، وصابر الرحيمى، وعيسى الدباغ، وزهره، وآخرين.»
كتبت نشوة مصطفى على موقع «الكتابة» في 22 يونيو 2021: «يتميز الكتاب أنه من الأعمال القليلة التي قدمت تحليل متوازن لفني الرواية والسينما. يوضح الكاتب اختلاف أدوات الرواية عن السينما وقدرتها على تقديم سحر وجماليات مختلفة؛ ربما لا تستطيع السينما بتقنيتها الخاصة تقديم جماليات الرواية ويكشف الكاتب الفرق بين رؤية نجيب محفوظ الروائية، ورؤية مخرج وكاتب السيناريو السينمائية في أعمال نجيب محفوظ التي تم تحويلها إلى أفلام سينمائية. كما عنى الكاتب لتناول أوجه التشابه بين الرواية والفيلم من حيث وحدة البناء الأساسية وهي المشهد واتخذ الكاتب رواية بداية ونهاية كنموذج للأعمال التي تم تحويلها إلى أفلام سينمائية خاصة وأنه من الأولى الأعمال التي حرص فيها نجيب محفوظ على الاعتماد على الحوار فيما يشبه سيناريو الأفلام.»
كتب أحمد إبراهيم على موقع «صدى البلد» في 30 أغسطس 2021 عن مؤلف الكتاب: «قال الناقد محمود قاسم إن روايات نجيب محفوظ كانت بمثابة إلهام ساحر لصناع السينما وان كان هناك كثير من الأعمال السينمائية التي لم تستطع الوصول إلى نفس القمة الابداعية للرواية، وأضاف محمود قاسم: كانت هناك كثير من المحاولات ولكن ظل نجيب محفوظ متربعا على عرش السينما والدراما كمونها الأكثر دقة وتعبيرا للحارة الشعبية التي حاولت الصورة ان تنقلها ولكنها اقتربت منها فقط. وأوضح محمود قاسم: أي ان أفضل الأعمال التي قدمت في السينما من روايات نجيب محفوظ هي الثلاثية.»
كتبت لمى طيارة على موقع صحيفة العرب في 29 مايو 2018: «أكد قاسم أن هناك كتّاب سيناريو تعاملوا مع النص الأدبي لنجيب محفوظ بالتزام واضح مثل» اللص والكلاب«، و» بين القصرين«، وغيرها، وبعضهم تعامل معها بالتزام بدرجة أقل كما في» السمان والخريف"، "الطريق«، و» السكرية«، وراحت  أفلام أخرى تأخذ بعض السطور أو الفصول مثل» الخادمة«، و» نور العيون«، بينما من الصعب جدا أن نرى أي علاقة بين أفلام كتب في أفيشاتها إنها مأخوذة عن نجيب محفوظ، دون أن تكون مأخوذة حقيقة عن أي من أعماله، مثل» الشريدة«لأشرف فهمي، و» أميرة حبي أنا«لحسن الإمام، و» فتوات بولاق«ليحيى العلمي، و» المذنبون«لسعيد مرزوق.»
جاء على موقع «وكالة أنباء الكتاب الإيرانية» في 5 أغسطس 2011: «صدر كتاب في مصر حديثاً يحمل عنوان» نجيب محفوظ بين الفيلم والرواية«للناقد محمود قاسم ويتناول العلاقة بين النصوص الأدبية لهذا الروائي المصري الراحل والأفلام المقتبسة عن أعماله. لا يزال يمثل نجيب محفوظ، ذلك الروائي العربي الذي حصل على جائزة» نوبل«للآداب حالة إبداعية خاصة، ليس فقط لأنه هو مؤسس للرواية العربية الحديثة، بل لأنه أيضاً من أكثر الكتاب العرب الذين أثروا السينما العربية.»