العالم المفقود (رواية كرايتون)
استقبال

أمضت الرواية ثمانية أسابيع في المرتبة الأولى في قائمة نيويورك تايمز لأكثر الكتب مبيعا،  من 8 أكتوبر 1995،  إلى 26 نوفمبر 1995،  وظلت على القائمة حتى أواخر مارس 1996.
كتبت سوزان توبفر من مجلة بيبول : «بأن الرواية مليئة بالإثارة وجاهزة للتصوير والإخراج بعدسات الكاميرا فإنها بالنسبة لسابقتها ما هي عشاء الميكروويف للوجبات المطبوخة في المنزل: بالكاد أصلية، ولكنها مرضية تمامًا». كتب Toepfer أن «الظهور الغريب لإيان مالكولم، عندما تم إسقاط شخصيات رئيسية أخرى من الأصل، يجعل المرء يتساءل عما إذا كان جيف جولدبلوم فقط متاحًا للظهور في تكملة الفيلم. ولكن حتى في أكثر حالاته الحسابية - دمج اثنين من القنافذ، وصياغة بطلة نسوية - يسعد المؤلف. مميز ذكي، وتيرة سريعة وجذابة، وآخر عمل مايكل كرايتون ليحقق ما ثبت هو القيام به: تقديم الاثارة لا يزال ومؤلمة من جراء-الآن مألوفة ركوب»
قدم ميتشيكو كاكوتاني من صحيفة نيويورك تايمز مراجعة سلبية للرواية ووصفها بأنها «إعادة صياغة متعبة» لجوراسيك بارك . كتب كاكوتاني أن الرواية تفتقر إلى «مفاجأة أو براعة» سابقتها، واصفًا إياها بأنها «متوقعة جدًا وغير متخيلة لدرجة أنه يبدو أنها تهدف إلى إنقاذ فنيي المؤثرات الخاصة من متاعب القيام بعمل جديد في تكملة الفيلم». قال كاكوتاني إن الرواية تمثل «انخفاضًا جديدًا» في «اهتمام كريشتون بالشخصية»، وانتقد شخصية إيان مالكولم على وجه الخصوص: «باستثناء الشكوى من الإصابات التي تعرض لها في» جوراسيك بارك «، لا يشير مالكولم فعليًا إلى شخصيته زيارة سابقة إلى دينو لاند فبدلاً من القيام بمحاولة فاترة لتحويل مالكولم إلى نسخة طبق الأصل من شخص ما، يستخدمه السيد كريشتون بسخرية باعتباره لسان حال لجميع أنواع الثرثرة التقنية حول نظرية الفوضى، ونظريات الانقراض والطبيعة المدمرة للبشرية. أما بالنسبة للأحرف الأخرى، فيُمنح كل منها تسميات سهلة للتعرف عليها بسهولة.»
أعطى Tom De Haven من Entertainment Weekly الرواية تصنيف "B-" وكتب أنها «تشبه لعبة فيديو في النثر - بضع مئات من الصفحات المحمومة من الركض والاختباء والقتل والموت. مرارا وتكرارا.» انتقد دي هافن الافتقار إلى التوصيف وكتب أن كريشتون كان «بعيدًا بوضوح عن خطوته هنا، منذ البداية. بدون أي حاجة لبناء المعقولية العلمية في الحبكة (لقد فعل ذلك في المرة الأخيرة، بشكل جميل)، يبدو كريشتون غير منغمس في مادته، بعيدًا عنها، ومحاضراته التحذيرية حول الانقراض والانتقاء الطبيعي تبدو محاولات فاترة لإضفاء الشرعية على عودته إلى المألوف منطقة. ولكن إذا كان هناك نقص في نضارة الرواية (حتى العنوان ليس جديدًا؛ فهو مستعار من جد جميع حكايات الديناصورات، بقلم آرثر كونان دويل)، فلا تزال قراءة مخيفة للغاية.»
شعر دي هافن أن الفصول الافتتاحية للرواية «تم تسريعها واختلاقها. على الرغم من أنه ربما يكون إيماءة متعمدة وعاطفية إلى النوع القديم من رواية القصص القديمة من نوع أفلام إثارة من رواية القصص التي كانت من أهم أفلام الوحوش في الخمسينيات من القرن الماضي، إلا أنها لا تزال جبنة. بغض النظر عن مدى ضعف الفرضية، أو مدى ضحالة التوصيفات، لن أحلم بإخراج أي شخص من قراءة الرواية. من أجل الوضوح، والرعب، والرهبة المطلقة، يتجاوز الفعل أي شيء في الكتاب الأصلي؛ والأفضل من ذلك، أن التشويق يمتد ببراعة، ثم يُطلق فجأة - فقط عندما لا تتوقعه». خلص دي هافن إلى أن سلفه «قد حاز على مكانة آمنة في تاريخ الأدب الأمريكي الشعبي. سيكون العالم المفقود، في أحسن الأحوال، حاشية. لكن مع ذلك، جعلت راحتي تتعرقان.»
كتب نيل كارلين من صحيفة لوس أنجلوس تايمز أن Crichton "قام بالخطوة التكميلية بشكل صحيح تمامًا، مع إبقاء مجازات الرواية السابقة مألوفة للمعجبين مع تغيير الأفكار وخط القصة بما يكفي لإبقاء حتى نقاده الأشد وحسدًا يقلبون الصفحات لمعرفة ما سيحدث بعد ذلك ". وأشار كارلين إلى أن "الديناصورات تبدو النجوم الحقيقية مرة أخرى" أثناء كتابتها أن الشخصيات البشرية "يتم تقديمها كما لو كانت في شكل سيناريو مختصر". وأشاد كارلين بشكل خاص بالطيور الجارحة في الرواية، واصفة إياهم بأنهم "على ما يبدو أكثر بؤسًا، وأكثر بغيضًا، ومرة أخرى أفضل تطورًا من جميع الشخصيات البشرية في الكتاب تقريبًا.