هوغو وولف
حياته > سنوات الشك

الأثر الذي على وولف تتبعه لم يكن واضح له أو لأسرته أو أصدقائه. هانسليك أعجب بأغانيه واعتبرها تستحق النشر. لكن أولا شوت ثم بريتكوف رفضوها لكن بلطف. ربما لم يكن مقدر له أن يصير كاتب أغاني رغم كل شيء؟ في هذا المأزق جاء لقاءه الثالث مع مؤلف عظيم، هذه المرة ليست في اجتماع مرة أخرى اعده له المخلص جولدشميت في أبريل 1883. رغم انبهاره بالاغاني التي قدمها له وولف التي تضمنت Die Spinnerin، مثل فاجنر وبرامز نصحه ليست بالمزيد من التدريب على التأليف. مرة أخرى هذا ضايق وولف. ذلك الشتاء صاغ الليبريتو لأوبرا أسبانية. الآن في الحال بدأ العمل في قصيد سيمفوني مقتبس من بنثيليا لهاينرش فون كلايست وهي دراما مثل فاوست وربما لنفس السبب كان طولا هوس لديه، موضوعه هو الالم الذي يحدثه النساء ضد الرجال خلال الشغف الجنسي. في أسلوب ليست سعى لتطوير ودمج الألحان ذات نطاق قصير في إطار القصيد السيمفوني. ذهب وولف مرة أخرى لبايرويث لبراسيفيال، قضى عطلة مرضية في رينباخ في زيارة آل كوشر. لكن إذن تيار الإلهام انحسار مرة أخرى تاركا شاطئ مقفر وبلا ملامح. وجد صديق ومعجب جديد وهو الكاتب هيرمان بار. لكن قبل عام 1883 دخلت مرحلة محبطة أخرى. يوجد حكايات – مؤسفة أكثر للتجريم والفراق مع إلقاء التهم وأخذها. تشاجر وولف مع أصدقائه آل بروير بسبب اللغة غير معتدلة بشأن النساء. خرج من منزل مضياف رجل الأعمال فريتز فليش بسبب مضيفه الذي أعطاه فاكهة باستخدام خلة أسنان حتى لا يلمس يده – ولم تكن مسألة تافهة بالنسبة لشخص صعب الإرضاء وحساس يعاني من مرض الزهري قضى مرحلة معدية في عزلة إجبارية.
وينظر للانفعالات والاغتراب في هذه السنوات ولاحقا في منظور الإحباط الفني لوولف تاريخ الحالة العقلية والبدنية والحب الدائم الذي أبداه له أصدقاؤه المخلصون. كان أهم أصدقائه ميلاني كوشرت التي كان وولف يدرس لها ومعجب بها منذ 1881. زوجها هاينرش كوشرت كان الجواهرجي في بلاط فيينا ويملك أصدقاء مؤثرين. تحت قيادته تعين وولف ناقد موسيقي لمجلة الأحد Wiener Salonblatt. لكن لم يكن هناك شيء أنيق في كتابة وولف أو قراءته الجمهور الجديد والمتنامي للنقد الموسيقي الذي تبناه هانسليك لم يرضيه الموقف المتعنت المعادي لفاجنر لهانسليك. في هذا الفراغ اسرع وولف مباشرة. وانصف فاجنر أكثر وبرامز اقل. لكن من الخطأ رؤية نقده الصريح ضد برامز أنه مجرد ثأر. هي ليست مجرد مرآة حرفية وحيوية للعصر، فلها اهتمام خاص لدارسي فاجنر فبالكاد يمكن رؤية أي شخص وقت كان يعرف بوضوح عن اوبراه. فوق كل شيء تقدم تامل هام في عقلية وولف الإبداعية.
مدة النقد لثلاثة أعوام كانت مفيدة كمهنة وانضباط لكن أعاقت التأليف. التوتر الساخر للنثر الذي يكتبه يقابل جيدا اغنيته الوحيدة في هذا العصر Die Tochter Der Heide لحن موريك الذي كتب اثناء فترة قضاها مع آل كوشرت في رينباخ في يوليو 1884. على الارجح في هذا الوقت تعهد هو وميلاني كوشرت بالحب المتبادل. الحركة الاخيرة من الرباعية الوترية في مقام ري الصغير وضع مسودتها أيضا هذا الصيف. بعض الاسكتشات المتفرقة لمسرحية أخرى لكليست بعنوان «أمير هومبرج» عن الصراعات بين الحب والواجب، التقليد والمزاج، ترجع لاغسطس حين كان وولف في زيارة لاخته موديستا وزوجها جوزيف ستراسير في اوبلارن هذه المرة الحب كان قوة منقدة ليست مدمرة مثل «بنثيسليا» في نزهة مع ستراسر التقي وولف بالشاعر الشعبي والمطرب يوهان كين ودعمته اغانيه. وقبل أكتوبر 1884 عاد وولف في فيينا يكتب النقد وسعى بلا طائل لترتيب عروض أو نشر أعماله. قرر تخصيص الصيف القادم لاكمال موسيقى «بنثيسليا» ليتقدم بها للاوركسترا الفيلهارموني، وعمله «امير هومبرج». ظل عمله الاخير غير مكتمل لكن في سبتمبر زار ريختر ومعه نوتة بنثيسليا ووعده بمحاولة لاحقة ذلك العام.
شعر وولف أنه اخيرا سوف يكتسب مكانة وحقا كان يصنع لنفسه اسم كناقد. من المؤسف كان اسمه مكروه، ومن ضمن من نقدهم وولف كان سيجموند باخريتش الذي كان يدعي انه مؤلف اوبرالي. لكن باخريتش كان أيضا عازف فيولا في رباعي روزي الشهير، لذا كان وولف ساذج عندما قدم الرباعية الوترية في مقام ري الصغير لهم ليسمعونها. اعيدت له مع ملحوظها مؤلمه وقعها باخريتش نيابة عن زملائه. والأسوأ من ذلك خضعت بنثيسليا للتجربة بكل المعاني. بروفتها في 15 أكتوبر 1885 كانت مهزلة سواء كانت بتى مر من ريختر ام لا. كان باخريتش في الاوركسترا وقام ريختر ببعض الملحوظات غير المشجعة التي سمعها وولف عن الاشخاص الذين اجترءوا على نقد أستاذ عظيم مثل برامز. كانت هذه التعليقات متوقعة بالكامل وغير مثيرة للدهشة. استمر نقده بحماس لا ينقص لكن موسيقاه اما توقفت أو ماتت منذ البداية. ولم يكمل عمله الحيوي التالي حتى أكتوبر 1886 واثناء قيامه بعطلة مع ال ستاسر الذين كانوا يعيشون الآن في موارو، بعد احداث تشمل اصابة خطيرة في العين، والعمل هو انترمتزو في مقام مي بيمول للرباعي الوتري. في بداية العام بدأ العمل في «ليلة المسيح» وهو لحن للمطربين الصولو والكورس والاوركسترا. وولف نفسه وصفه انه يوحد جانبين من طفولة المسيح: ساذج وطفولي لكن قاهر ومتسامح. مرة أخرى يبدو الدافع حدسيا معبر عن ذاته. بالمثل كانت الثلاثة اغنيات لسنة 1886 وأول ثلاثة عام 1887 تتعلق نصوصها بعدة جوانب من التصميم في مواجهة الظروف السيئة.
أخيرا تؤكد الموسيقى على إحساس واثق بالهدف والوظيفة. أخيرا عام 1887 نال وولف مجال جديد اقترب من قمة البراعة والإجادة. الدافع قدم بتغيير المسار من الموضوعية تجاه إعادة ابتكار الأدب الخيالي وهو مفهوم اقتبسه وولف بتكرار الناقد كدليل على الامتياز. لذا ثبت لوولف المؤلف. من مارس إلى مايو 188 استلهم بحيوية شعر أيخندورف بشأن الخفة في الحب أو القوة الساحرة للنساء والطبيعة. بين آخر اغنيتين كتاب السرينادة الإيطالية للرباعي الوتري 2-4 مايو. السخرية المسترخية والمسلية قد تكون تدين بتصورها لأيخندورف الذي تقدم النوفيلا التي كتبها بعنوان «حياة شخص لا يصلح لشيء» الكثير من التواصل النصي مع حياة وولف وموسيقاه وتشمل سرينادة إيطالية.
ولا شك الآن أنه في تصور وولف عن حقيقة موهبته رغم طبيعتها الفعلية غير واضحة له. كتب أول روائعه وآخر نقده. في تلك اللحظة مرض والده فجأة ومات في 9 مايو وبالتالي حرم من مشاهدة نجاحات ابنه اللاحقة لكن حرم من المأساة النهائية. استدعى هوغو بتلغراف كان عزاء للنهاية لكن أصبح هو نفسه لا يجد العزاء. بالكاد كتب أي لحن آخر ذلك العام. احتاج دعم عاطفي وتشيجع فاحد الشخصيات الاساسية في حياته قد رحل. جاءت المساعدة من فريدريش ايكشتاين الذي اثرت مكتبته وحديثه على وولف الشاب في ايامه الأولى في فيينا والان قدم الخدمة الهامة الأخرى لاقناع الناشر ربما مع بعض التشجيع المالي لنشر مجلدين من اغاني وولف. من ضمن مسوداته لسنوات كثيرة اختار وولف ست اغاني للنساء وستة للرجال لينسب على التوالي لذكرى والدته ووالده. حث المشروع على نشوة ابداعية متازمة.