الإعاقة في الفنون
الفنون المسرحية > فن المسرح

وفي العصر الحديث عكست معالجة الإعاقة في الأعمال المسرحية تطوراً في المواقف الاجتماعية السائدة تجاه الإعاقة. وفي الثقافة الغربية كان من النادر ذكر الإعاقة في المسرحيات. وتشمل الاستثناءات البارزة مسرحية ريتشارد الثالث لشكسبير. وقد تم تصوير شخصية ريتشارد الثالث على أنها "مشوهة وغير مكتملة" وكانت بمثابة مثال على " البطل المضاد " ووضحت تصوير الأشخاص ذوي الإعاقة في الفنون كأشرار. ويتم استخدام الإعاقات الجسدية التي يعاني منها ريتشارد لترمز إلى الضعف الأساسي في شخصيته. ومع ذلك كان شكسبير مدركًا للخطأ الشائع المتمثل في مساواة الجمال الجسدي بالصفات الشخصية أو الأخلاقية أو الإدراك العكسي بأن عدم الجاذبية الجسدية تمثل عيوبًا شخصية (وهو يسخر من مثل هذه المواقف في السوناتة 130). كما تم تصوير ريتشارد الثالث كشخصية معقدة، شخصية مأساتها تكمن في الاستسلام لضعفاته الأخلاقية بدلاً من التغلب عليها.
لقد تطور إدماج الممثلين ذوي الإعاقة في المسرح بالتوازي مع القبول العام الأوسع لدمج الأشخاص ذوي الإعاقة في المجتمع السائد. وكانت الممثلة المسرحية الفرنسية سارة برنار مشهورة بالفعل عندما خضعت لعملية جراحية لبتر ساقها في سن 71 عامًا. وواصلت مسيرتها التمثيلية. حيث لم تكن بيرنهاردت راضية عن أطرافها الاصطناعية واختارت استخدام كرسي متحرك.
كانت ورشة المسرح الوطني للأشخاص ذوي الإعاقة (NTWH) شركة مسرحية مقرها مدينة نيويورك تعمل في مجال المناصرة والتدريب والإنتاج في المسرح للفنانين ذوي الإعاقة. كانت الجمعية تضم في المقام الأول المؤدين والكتاب المسرحيين ذوي الإعاقات الجسدية عندما تأسست في عام 1977. أشرفت أن تي دبليو أتش على مشاريع مثل برنامج الكتاب للمحاربين الجرحى، والذي كان بمثابة برنامج علاجي وفني لقدامى المحاربين لاستكشاف التجارب النفسية والعاطفية والروحية للحرب. فرقة فيمس بيبول بلايرز التي تأسست عام 1974 هي فرقة مسرحية متجولة مقرها في تورنتو بكندا، وتوظف الأشخاص ذوي الإعاقة كممثلين وموظفين.
لقد تناولت بعض المسرحيات البارزة في القرن العشرين موضوع الإعاقة بشكل مباشر. وكتب الكاتب المسرحي الأمريكي تينيسي ويليامز العديد من المسرحيات التي كانت بطلاتها من النساء والتي كانت مستوحاة جزئيًا على الأقل من أخته روز التي تم تشخيصها بالفصام ثم أصبحت معاقة بشدة بسبب عملية استئصال الفص الجبهي عندما كانت شابة. وتشمل الشخصيات التي تعكس صراع روز مع المرض العقلي لورا في فيلم حديقة الوحوش الزجاجية وبلانش دوبوا في فيلم عربة اسمها الرغبة وكاثرين في السيناريو الذي كتبه ويليامز لفيلم فجأة، الصيف الماضي عام 1959. وفي مسرحيات ويليامز نرى أن هؤلاء النساء يعانين من المأساة نتيجة لمرضهن.
"الفراشات حرة" للكاتب ليونارد غيرشي تدور أحداثها حول شاب أعمى ينجح في الحصول على استقلاله من أمه التي تحميه بشكل مفرط، وقد عرضت لأول مرة على مسرح برودواي في عام 1969 وتم تحويلها إلى فيلم في عام 1972. وقد تم لعب الشخصية الرئيسية من قبل ممثلين غير مكفوفين في كل من العرض الأصلي للمسرحية ونسخة الفيلم. على النقيض من ذلك تضمنت مسرحية "أطفال إله أقل" التي كتبها مارك ميدوف وظهرت لأول مرة في عام 1980 ممثلة صماء تلعب الدور الرئيسي الأنثوي لشخصية صماء. واستمر هذا في نسخة الفيلم لعام 1986 حيث فازت مارلي ماتلين التي تعاني من الصمم بجائزة الأوسكار لأفضل ممثلة. وبالإضافة إلى ذلك فإن المسرحية الموسيقية صحوة الربيع (المستوحاة من المسرحية الألمانية لعام 1891) والتي أنتجتها شركة ديف وست وعرضت لأول مرة في عام 2015 على مسرح برودواي تضمنت مجموعة كبيرة من الممثلين الصم. كما تضمنت المسرحية ممثلين من الصم والبكم قاموا بأدائها باستخدام لغة الإشارة الأمريكية. وفي عام 2019 أصبحت آلي ستروكر أول ممثلة تستخدم كرسيًا متحركًا تفوز بجائزة توني لأفضل ممثلة مميزة في مسرحية موسيقية عن أدائها لدور أدو آني في إحياء مسرحية أوكلاهوما!
في كندا تعد مسرحية كريبس لديفيد فريمان واحدة من أقدم المسرحيات التي كتبها أشخاص من ذوي الإعاقة وحولهم، ونشرتها في الأصل دار نشر جامعة تورنتو عام 1971 وهذا العمل هو الذي "فتح آفاقًا جديدة من خلال إحياء قصص عن الأشخاص ذوي الإعاقة". وُلد فريمان مصابًا بالشلل الدماغي وفي سن السابعة عشرة وجد نفسه يصقل الكتل في ورشة عمل الأخوة بين البالغين في تورنتو مقابل خمسة وسبعين سنتًا كل أسبوعين؛ وهي تجربة مميتة كتب عنها لمجلة ماكلينز عام 1964. وكتب فريمان سيناريو لقناة سي بي سي -تي في بناءً على نفس الموضوع ولكن تم تجاوزه (اعتبرت الشخصيات "غير جذابة للغاية بالنسبة للتلفزيون)". وفي أوائل سبعينيات القرن العشرين في بحثه عن عمل كندي جديد اقترح بيل جلاسكو على فريمان إعادة كتابة العمل كمسرحية، وهي العملية التي وجدها فريمان "مؤلمة" لأنه "عاشها". وكانت النتيجة هي كريبس وكانت "نجاحًا كبيرًا" عندما قدمتها فاكتوري ثييتر لاب في فبراير 1971. وتم بعد ذلك تنقيح المسرحية وإعادة تقديمها باعتبارها الإنتاج الافتتاحي لمسرح تاراجون الذي تم إنشاؤه حديثًا في أكتوبر 1971، وكانت "نجاحًا أكبر" من العرض الأول. وفاز هذا الإنتاج بجائزة تشالمرز الأولى لأفضل عمل مسرحي في تورنتو عام 1972، وحصل عرضه في واشنطن العاصمة في مدينة نيويورك على جائزة مكتب نقاد الدراما في نيويورك لأفضل كاتب مسرحي جديد عام 1973. ومنذ ذلك الحين تم إنتاج المسرحية بشكل متكرر في كندا والولايات المتحدة والمملكة المتحدة.
تدور أحداث الفيلم حول خمسة رجال مصابين بالشلل الدماغي يلجأون إلى حمام الرجال لتجنب وظائفهم المملة، ومناقشة مصيرهم في الحياة والغضب من سوء المعاملة التي يتلقونها من المجتمع. تتخلل المشاهد الخيالية المؤثرة الواقعية والكوميديا السوداء وتصوير الشخصيات الغريبة. تصور مسرحية كريبس "نظامًا قمعيًا يحبط عملاؤه (شخصيات مسطحة [...]) رغبة الأبطال في الحرية والوفاء. لكن التركيز الموضوعي الحقيقي [...] هو حبس الذات وإدانة الذات وتدمير الذات لأولئك الذين يستوعبون وجهة نظر النظام عنهم وبالتالي يصبحون غير قادرين على تحرير أنفسهم منها". وكما ذكر فريمان نفسه "كانت المسرحية تدور حول الحرية وامتلاك الشجاعة للوصول إليها". في حين أن المسرحية بها العديد من العيوب إلا أنها تحظى بالثناء بسبب شخصياتها المؤثرة ("مثل لكمة في الفم" كما كتب دوجلاس وات في ديلي نيوز) وهذه "قوة الإنسانية ثلاثية الأبعاد هي التي جعلت من كريبس إنجازًا دراميًا كبيرًا". بعد خمسين عامًا كجزء من مسرحية ستب رايت أب! لفرقة ستيج لفت تم وضع كريبس وهي ندوة أقيمت عبر الإنترنت وفي فيكتوريا كولومبيا البريطانية في ديسمبر 2023 كأول عمل مسرحي مهم ويُفهم على أنه نذير لحركة الفنون الخاصة بالإعاقة في كندا.
خلال نصف القرن الماضي ابتكر عدد من الكتاب المسرحيين أنواعًا مختلفة من الأعمال المتعلقة بالإعاقة بدءًا من المراهقين الذين يعانون من مرض عقلي، كما هو الحال مع مسرحية القمر الأخير ليوفيميا فانتيتي (1988) وتورنتو وميسيسيبي لجوان ماكليود (تالون بوكس 1989) إلى الأطفال الذين يعانون من أمراض جسدية، كما هو الحال مع مسرحية لا بيتيت ميس إيستر سيلز للينا شارتراند (عرضت لأول مرة بواسطة المسرح الفرنسي في عام 1988) ومسرحية ماذا لو؟ لشيرلي باري. (تم عرضه لأول مرة بواسطة ستريت ستيتشن برودكشنز في جولة في يناير 1995). إذ أن هناك عدد لا بأس به من المسرحيات التي تتعلق على وجه التحديد بتجارب الآباء والأمهات الذين لديهم أطفال من ذوي الإعاقة. كما تشمل الأمثلة في هذا السياق مسرحية مورنيغ داف لإميل شير والتي تدور حول الشلل الدماغي وتتميز بشخصية مصابة بمتلازمة داون (تم إنتاجها لأول مرة بواسطة راديو سي بي سي في عام 1996) وتكييفه لمسرحية ذا بوي إن ذا مون وهي قصة حقيقية عن تربية طفل مصاب باضطراب وراثي نادر (عرضت لأول مرة بواسطة شركة جريت كنيدين ثييتر كومبني في سبتمبر 2014 وتم اختيارها كعرض ختامي لموسم العرض الأول لمسرح كروس في مايو 2017). وفي كثير من الأحيان تكون هذه المسرحيات سيرة ذاتية وهناك مجموعة متزايدة من الأعمال حول تربية الأطفال ذوي الإعاقات مثل التوحد، كما هو الحال مع مسرحية "البط على القمر" للكاتبة المسرحية ساسكاتشوان كيلي جو بيرك (رادينت بريس 2010)، والقطعة المرافقة لها لماذا البط على أي حال؟ وتم نشرها في مختارات عام 2016 من قبل رابطة الشعراء الكنديين أو اسم الله الأوسط (دراما سيروكو 2010) وتهجئة 2-5-5 (عرضت لأول مرة من قبل كاروسيل بلايرز في عام 2012) للكاتبة المسرحية النوفا سكوشية جينيفر أوفيرتون. قادمة من مونتريال تكتب كريستين رودريجيز أيضًا عن التوحد في أعمالها دريمنغ إن أوتوسم (2013 عرض لأول مرة في مركز آسبر للمسرح والسينما) و ذا أوتوسم مونولوجز (2018 عرض لأول مرة في مهرجان مونتريال فرينج)، بينما تتطرق ميكايلا دي سيزار أيضًا إلى هذا الموضوع في فيلم الخوف من الضياع (عرض لأول مرة بواسطة جوردي للإنتاج في عام 2019).
وقد ظهر في كندا أيضًا ممارسو المسرح من ذوي الإعاقة. فمن بين المبدعين البارزين لايل فيكتور ألبرت والذي يعاني من الشلل الدماغي ( كشط السطح [1995] وكائنات في المرآة [1997] وجامبين جاك [2002]); الكاتب المسرحي الأعمى أليكس بولمر ( لطخة [2000] وهل لي أن آخذ ذراعك؟ [2018] وعلم الآثار الدائم [2023])؛ كاتبا المسرح الصم آدم بوتل ( الموجات فوق الصوتية) وكريس دود ( الصم)، والفنان الأسود المعاق المتحول جنسيًا والناشط الحائز على جوائز سيروس ماركوس وير ( القارة القطبية الجنوبية).
تعد ستيج لفت للإنتاج في ألبرتا واحدة من أطول مسارح الإعاقة في كندا وقد أنتجت عددًا من المسرحيات البارزة، بما في ذلك عروض آلان شاين الفردية لا أزال في انتظار تلك الحافلة الخاصة (1999) و حان الوقت لوضع جواربي (2008). وتمت كتابة هذا الأخير بالتعاون مع ميشيل ديكوتيني ونيكول دنبار، وتم تشغيله في بوه فالي في عام 2008 والعروض التقديمية في عام 2009 وجولة في عام 2010 إلى أوتاوا. وقد تم عرض العرض الكوميدي الفردي لجيه دي ديربيشاير حول التعايش مع الاضطراب ثنائي القطب فاني إن ذا هيد في مهرجان ستيج لفتز بالينسينغ أكتس في عام 2008، وفي عام 2010 في دورة الألعاب البارالمبية الشتوية في فانكوفر ومهرجان دبلن الدولي لمسرح المثليين. وعمل الشاعرة والمذيعة وفنانة الإعلام الجديد ميج تورول هذا مثلي جدًا! وتم تكليفها وتقديمها بواسطة ستيج لفت في عام 2009، ونظرًا لنجاحها في عام 2010 قدمت ستيج لفت مسرحية جديدة أخرى لتورول مدينة السرطان. وهناك العديد من العروض الأخرى التي تحسب للشركة لكن العلماء اعتبروا أن القتل الرحيم أو جريمة القتل: قصة تريسي لاتيمر الحائزة على جائزة موندانس كولومباين للكتابة المسرحية لعام 2006 عمل "مهم للغاية". وبالاعتماد على تقنيات المسرح الوثائقي والحرفي يكشف فيلم ميرسي كيلنغ أور مردر جريمة قتل تريسي لاتيمر مع سبق الإصرار والترصد في عام 1993 والمحاكمة المثيرة التي تلت ذلك بعد أن قتلها والدها روبرت لاتيمر، لأنها كانت تعاني من ألم مستمر بسبب الشلل الدماغي.
حيث شددت المسرحية التي عُرضت في ديسمبر/كانون الأول 2003 على استقطاب وجهات النظر في القضية بين عامة الناس والأشخاص ذوي الإعاقة، وكذلك بين "الخبراء" و"الأشخاص العاديين" مستخدمة أسلوب المحاكمة داخل المحكمة. حيث يعمل الأشخاص/الشخصيات من ذوي الإعاقة وكذلك الجمهور كهيئة محلفين. ونظرًا لتعبيره عن "اهتمامات حقوق الإنسان الملحة للأشخاص ذوي الإعاقة" وفعالية تكتيكات المسرح الشعبي وابتكارات جماليات الإعاقة القتل الرحيم أو جريمة القتل: قصة تريسي لاتيمر يعتبر عملاً مهمًا ومعتمدًا لمسرح الإعاقة في كندا.
مع منظمات مثل تحالف فنون الإعاقة التي تدفع بأجندة للتغيير وخاصة في مسارح المملكة المتحدة، يتم استعادة الأصالة في اختيار الممثلين حيث يتم استعادة الشخصيات الخيالية والتاريخية المعوقة من خلال اختيار الممثلين المعوقين، على سبيل المثال تم لعب دور دوق جلوستر / الملك في ريتشارد الثالث في إنتاجات احترافية من قبل بيتر دينكلج ومات فريزر وآرثر هيوز ودانيال مونكس وتوم ماذرسديل وكيت مولفاني وجان بوتميشيل وكاتي سوليفان ومايكل باتريك ثورنتون وزاك فورد ويليامز ومايكل باتريك. وتركز حركة المسرح والإعاقة أيضًا على التصوير العرضي وهناك المزيد من الحالات التي يتم فيها اختيار ممثلين من ذوي الإعاقة في أدوار غير مكتوبة على أنها إعاقة، ولكن حيث يمكن للإعاقة أن تكون بمثابة نص فرعي. أصبح هذا الأمر شائعًا بشكل متزايد في الإنتاجات الشكسبيرية في شركات مثل شكسبيرس غلوب وشركة شكسبير الملكية.