stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
كوكو شانيل
حياتها المبكرة

ولدت غابرييل شانيل في عام 1883 من أم عزباء غير متزوجة تدعى أوجيني جين ديفولا والتي تعرف بجين امرأة الغسيل وذلك في مستشفى خيري تديره «راهبات العناية الإلهية» في سومور، مين-إي-لوار، فرنسا. فهي كان الابنة الثانية لجين من ألبرت شانيل، أما اختها جوليا فتصغرها بعام تقريباً. كان ألبرت شانيل بائع شوارع للمتوجلين الذي روجتها ملابس كلا من العمل والملابس الداخلية للذين يعيشون حياة الترحال والسفر من وإلى بلدان السوق، فكانت الأسرة تقيم في المساكن المتهدمة. تزوج ألبرت بجين ديقولا في عام 1884 محاولا إقناع عائلتها بذلك حيث كانوا متحدين على نحو فعال ليدفعوا لألبرت مقابل زواجها به. سُجل اسم شانيل عند ولادتها بـ«تشانسيل» كسجيل رسمي حيث كانت جين غير راضية تماما ومع غياب كل من الوالدين كان هناك خطأ إملائي في اسم العائلة وربما ذلك بسبب خطأ كتابي. فكان لدى الزوجان خمسة من الأطفال الناجين – صبيان وثلاث فتيات – الذي عاشوا تحت سقف غرفة واحدة مزدحمة في بلدة بريف-لا-غايلارد.
توفيت والدت غابرييل بسبب التهاب شعبي وهي في عمر 32 عندما كانت غابرييل في عمر الـ12. وقام والدها بإرسال أبنائه الذكور إلى الخارج للعمل كعمال مزارع وبناته الثلاثة إلى ملجأ الأيتام «أوبازيتي» مدينة كوريز في وسط فرنسا والذي كانت تتضمن أجلا دينيا «جماعة قلب مريم المقدسة» الذي قد أُسس لرعاية الفقراء بما في ذلك تشغيل المنازل للفتيات المتخلى عنهم واليتامى، فقد كانت حياة قاسية وورخيصة تطالب بالانضباظ الصارم. ولما كانت في عمر الـ18 وهو أعلى من السن القانونوي لـ«أوبازيتي» فقد اظطرت للذهاب للعيش في منزل داخلي مع فتيات كاثوليكيات في بلدة مولان.
و بعد مدة من حياتها تود شانيل أن تروي قصة طفولتها بشكل مختلف نوعا ما حيث تود أن تضيف بعض الحسابات البراقة والتي هي في الأساس غير صحيحة عمومًا. فقالت أن والدها أبحر لأمريكا للحصول على ثروته بعد وفاة والدتها، وأُرسلت لتعيش مع اثنتين من عماتها. وادعت أيضا أنها ولدت بعد عقد من الزمن من 1883 وأن والدتها توفيت عندما كانت أصغر سنا بكثير من عمر الـ12 .
الحياة الشخصية والمهنية المبكرة > تطلعات لمهنة المسرح

تعلمت شانيل فن الخياطة والحياكة خلال سنواتها الست في ملجأ الأيتام أوبازيني، كانت قادرة على العثور على عمل كخياطة فقد غنت في ملهى يرتاده ضباط سلاح الفرسان ومن ذلك اليوم نجحت شانيل في إنشاء مسرح لها فقد غنت في ملهى يرتاده ضباط سلاح الفرسان وقدمت لنفسها مرحلة الغناء لأول مرة في مقهى الحفل (مكان الترفيه الشعبي في ذاك العصر) في جناح يطلق عليه اسم  المؤدين«البهو»، وكانت من بين فتيات أخريات يطلق عليهن اسم poseuses  وهن من أطلقوا الترفيه آنذاك بين الحشد والمنعطفات، فقد تمكنوا من كسب المال عندما رفعت صحيفة بين الجمهور تقديرا لأدائهم، فقد كان ذاك الوقت الذي اقتبست فيه غابرييل اسم «كوكو» استنادا إلى اثنين من الأغاني الشعبية المعروفة "Ko Ko Ri Ko", and "Qui qu'a vu Coco"، أو كان إشارة إلى كلمة فرنسية تعني cocotte. خطفت شانيل الأضواء من ذلك الحين كفنانة مقهى وأشعت الأحداث لمشاركي العسكر للكاباريه.
في عام 1906 كانت تعمل شانيل في منتجع سبا التابع لفيشي، وكان وفرة الحفلات الموسيقية والمسارح والمقاهي حيث أعربت الأمل في تحقيق النجاح كفنانة فأدى شبابها ووجسدها الفاتن إعجاب الكثير من الحضور، ولكن كان لها صوت هامشي في الغناء مما أدى إلى فشلها في مجال المسارح. فقد أجبرت على على العثور على عمل في ذلك الحين حيث عملت في "Grande Grille" كواحدة من الإناث المسؤولين عن توزيع أكواب المياه المعدنية وهذا ماعرف عن فيشي. وعند انتهاء موسم الفيشي عادت شانيل إلى مولان وإلى وكرها السابق«البهو». أدركت بعد ذلك أن مرحلة المهنة الجدية لم تكن في مستقبلها أبدا.
الحياة الشخصية والمهنية المبكرة > بالسان وكابيل

قابلت شانيل ضابط الفرسان السابق الفرنسي ووريث النسيج الثري اتيان بالسان وأصبحت عشيقته وهي في عمر الـ 23 بدلا من إيميليان آلانسون حيث أصبحت شانيل المفضلة لديه، وبعد 3 سنوات عاشت معه في قلعته Ryoallieu بالقرب من كومبيين وهي منطقة معروفة بمساراتها الفروسية المشجرة والحياة المؤرقة، فكان نمط حياة مغمور بالملذات حيث سمحت ثروة بالسان ووقت فراغه برعاية  اجتماعات توفر المتعة في الحفلات وإرضاء شهوات الإنسان، وبالرغم من كل الانحطاط آنذاك أغرق بالسان شانيل بمحاسن الحياة الغنية والسخاء من فساتين، والمجوهرات، واللؤلؤ. أيضا كتب لها كاتب السير جوستين بيكاردي، في دراستها 2010 «الأسطورة والحياة، هاربر كولينز،»: كوكو شانيل يشير إلى أن ابن شقيق مصمم الأزياء أندريه بلاسي أن الطفل الوحيد  لشقيقتها جوليا-بيرت الذي انتحر كان في الواقع -طفل شانيل من بالسان.
بدأت شانيل علاقتها الغرامية مع الكابتن أرثر أدوادر كابيل"الصبي" أحد أصدقاء بالسان في عام 1908، وكانت تحكي ذكرياتها طوال ذلك الوقت قائلة: " كان هناك رجلان من السادة من كانوا يزايدون في الثمن مقابل جسدي كان من ضمنهم كابيل الرجل الثري الأنجليزي من الطبقات الراقية، فهو من ساهم بمبايعة شانيل في باريس ومن مول أول أعمال شانيل في ذاك الحين، فقد قيل أن نمط باسي في كابيل أثرت في تصور مظهر شانيل. وكان تصميم زجاجة شانيل رقم 5 أصول المحتملة اثنين، على حد سواء يمكن أن تعزى إلى حساسيات التصميم المتطور كابيل. ويعتقد شانيل تكييف خطوط مستطيلة، مشطوف من زجاجات الزينة Charvet أنه يحمل في جلد له السفر القضية، أو أنها تكييف تصميم المصفق ويسكي كابيل المستخدمة؛ أنها معجبة كثيرا وأنها أعربت عن رغبتها في إعادة إنتاجه في "الزجاج رائعة ومكلفة وحساسة". للزوجين قضى وقتاً معا في منتجعات المألوف مثل دوفيل، ولكن على الرغم من الآمال التي كانت تحملها شانيل لكابيل في الاستقرار معا فهو لم يكن مخلصا لها أبدا، فقد دامت علاقتهم لمدة 9 سنين، وفي حين أن تزوج بسيدة إنكليزية ارستقراطية وهي ديانا يندهام في عام1918 فهو لم يقطع اتصاله تمام بشانيل فد توفي كابيل في حادث سير في 21 ديسمبر 1919. فقد أقيم نصب تذكاري على جانب الطريق في موقع الحادث الذي توفي فيه في كابيل بتكليف من شانيل. استقرت شانيل في سويسرا بعد  خمسة وعشرين عاماً من الحدث حيث أسرت إلى صديق لها يدعى بول موران قائلة: "لا بد القول أن وفاته كانت ضربة رهيبة بالنسبة لي، فقد فقدت كل شيء بمجرد فقداني لكابيل، وما يتبع ذلك لم تكن حياة سعيدة."
وقد بدأت شانيل تصميم القبعات بينما كانت تعيش مع بالسان، ففي البداية كان هذا التحويل الذي تطورت لتصبح مؤسسة تجارية. أصبحت مصصمة قبعات مرخصة في عام 1910 حيث فتحت بوتيك في شارع كامبون 21 في باريس أطلقت عليه اسم “Chanel Modes”  الفعل يضم هذا الموقع شركة ملابس راسخة، حيث ازهر مجال شانيل المهني في تصنيع القبعات النسائية في عام 1912 بعد أن ارتدت ممثلة المسارح غابرييل دورزيات في أحد مسرحيات فيرناند نوزييغ "Bel Ami"، حيث عرضت دورزيات بعد ذلك قبعات شانيل تم نشرها في في مجلة تسمى" Les Modes".
الحياة الشخصية والمهنية المبكرة > دوفيل وبياريتز

فتحت شانيل بوتيك في دوفيل  في عام 1913 بتمويل من كابيل آرثر حيث عرضت ديلوكس عارضة ملابس مناسبة للترفيه والرياضة، وشيدت الأزياء من أقمشة متواضعة مثل جيرسي وتريكو، في الوقت ذاته تستخدم في المقام الأول للملابس الداخلية للرجال. [33] وكان الموقع رئيسي في وسط المدينة على  شارع مألوف يتضمن الأزياء. ومن هنا باعت شانيل marinière، بلوزة بحار وكنزة، القبعات والسترات. أيضا تلقت شانيل الدعم المتفاني لاثنين من أعضاء الأسرة من بينهم شقيتها انطوانيت وخالتها الأب أدريان التي كانت في سن مماثلة لها حيث كانوا يطوفون عبر البلدة والممرات يعرضون إبداعات شانيل على أساس يومي.
استعدت شانيل على إعادة إنشاء نجاح اخر كنجاح قد تمتعت به في دوفيل، فافتتحت مؤسسة في بياريتز في عام 1915، حيث تقع Côte Basque" بالقرب من عملاء أثرياء إسبانيو الجنسية. كان الوضع حيادي خلال الحرب العالمية الأولى مما يسمح لها بأن تصبح ملعب وفرا لأولئك المنفيين من بلدانهم الأصلية من الأعمال العدائية، فلم يثبت متجر "بياريتز" كمحل من المحلات، ولكن ثبت في فيلا مقابل الكازينو. أثبتت الأعمال المربحة جداً بعد سنة واحدة من العملية أن شانيل كانت قادرة على تعويض كابيل في استثماره الأصلي في عام 1916. وكان هذا القرار الوحيد لها؛ وقالت أنها لم تتشاور مع كابيل، فقد تم ذلك التعارف الارستقراطي مع المغتربين في بياريتز مع الدوق الأكبر لروسيا الديمتري بافلوفيتش، فقد كانت فترة فاصلة رومانسية تبقي ارتباط وثيق لسنوات عديدة بعد ذلك. وفي عام 1919 أطلقت من نفسها مصممة ومخيطة فأنشأت مبنا للخياطة والحياكة في شارع 31 كامبون، باريس.
إنشاء مقر الخياطة

اشترت شانيل المبنى بأكمله في شارع 31 كامبون في عام 1918 الذي كان يقع في واحدة من المناطق الأكثر عصرية لباريس. فقد افتتحت بوتيك يمكن اعتباره التجسيد المبكر للأزياء  في عام 1921 يتميز بالملابس والقبعات والاكسسوارات، وتوسعت بعد ذلك لعرض المجوهرات والعطور، ففي عام 1927 ملكت شانيل ممتلكات خمسة أيضا في شارع كامبون تشمل المباني المرقمة من 23 إلى 31.
قُدمت شانيل للمحلن الروسي إيغور سترافينسكي عن طريق سيرجي ديغليف متعهد الباليه الروسي في الربيع في عام 1920 (حوالي أيار/مايو)، واكتشفت شانيل خلال فصل الصيف أن أسرة سترافينسكي تسعى للبحث عن مكاناً للعيش تاركين خلفهم الاتحاد السوفياتي بعد الحرب، حيث دعتهم إلى منزلها الجديد «ريسبيرو بلحاج»، في ضاحية باريس جركس حتى يتمكنوا من العثور على مكان أكثر ملاءمة، فقد وصلوا إلى «ريسبيرو بلحاج» خلال الأسبوع الثاني من أيلول/سبتمبر وبقوا آنذاك حتى أيار/مايو 1921. ضمنت شانيل أيضا إنتاج مجموعة Le Sacre du Printemps (طقوس الربيع) الجديدة الخاصة بسترافينسكي للباليه الروسي (1920) ضد خسارة مالية مع هدية مجهولة لي ديغيلف وقيل أنها 300,000 فرنك فرنسي. بالإضافة إلى استبدال مبنى بضائع الخياطة الخاص بها إلى مبنى متطور وحديث لتصميم ملابس الرقص الخاصة بالباليه الروسي. ومابين سنة 1923 حتى 1937 فقد تعاونت على إنتاجات أخرجها ديغيلف والراقص فاسلاف نغنيسكاي لا سيما رقصة Le Train bleu، و رقصات الأوبرا: (Orphée)، و أوديب الملك (Oedipe Roi).
عرض تيوفيل بدر مؤسس باريس جاليري لافاييت شانيل لرجل أعمال بيير ويرثيمير  في عام 1922، في سباقات لونغشام، وكان بدر مهتم بتدشين بيع العطر شانيل رقم 5 في متجر له، ففي عام 1924 أدلت شانيل اتفاقا مع أخوة ويرثيمير وهم بيار وبول أصحاب العطور البارزة ومستحضرات التجميل للبيت البرجوازي  منذ عام 1917 حيث أنهم خلقوا كيان اعتباري كـ«عطور شانيل،» مما جعل وويرثيميرس يوافقوا على توفير تمويل كامل لإنتاج وتسويق وتوزيع منتج شانيل رقم 5 حيث سيتلقى ويرثيميرس سبعين في المئة من الأرباح، وبدر تيوفيل حصة العشرين في المئة، بينما رخصت شانيل نفسها في عطر شانيل وانسحبت من المشاركة في جميع العمليات التجارية بنسبة عشرة بالمئة من الأسهم، وعملت شانيل لأكثر من عشرين عاماً للحصول على تحكم كامل لعطر شانيل حيث أوضحت أن بيير ويرثيمير كان سببا في فشلها.
كانت علاقة شانيل بميزيا سيغ وهي عضو بارز من النخبة البوهيمية في باريس وزوجة الرسام الإسباني خوسيه-ماريا واحدة من أطول العلاقات ترابطا، وقد قيل أن لهم سندات فورية من مثل النفوس، وقد جذبت شانيل اهتمام الجميع بعبقريتها، وخفة دمها القاتلة، وسخريتها، وهوسها التدميري.  فكان كلا من الامرأتين شخصيتين تقليديتين حيث حافظوا على صداقة المصالح المشتركة والثقة، كما تقاسموا تعاطي المخدرات. فبحلول عام 1935 أصبحت شانيل تستخدم المخدرات الاعتيادية حيث كانت تقوم بحقن نفسها مع المورفين على أساس يومي، فقد كانت كعادة تحافظ عليها حتى نهاية حياتها. واستنادا إلى إمبراطورية الرائحة لتشاندلر بيغ  كانت لوكا تورين المتعلقة بقصة ملفق في التداول فقد قالت شانيل أن " شانيل تسمى كوكو لأنها ألقت الكثير من الكوكايين الرائع في حفلات باريس.
وأخيرا قدم الكاتب كوليت وصفا غريبا عن شانيل وهو الذي انتقل في الأوساط الاجتماعية نفسها اللتي انتقلت اليها في العمل في ورشتها قائلا:«إذا كان كل وجه إنساني يحمل شبها لبعض الحيوانات، فالآنسة شانيل هي ثور أسود صغير، تلك الخصلة من شعرها الأسود المجعد وسمة من الثور العجول، تقع على جبينها ومن ثم على جفونها حيث ترقص مع كل مناورة من رأسها.» حيث ظهر ذلك في «السجون والجنة»(1932).
مراجع

1 2  Coco Chanel (بالهولندية), QID:Q17299517
1 2  Nationalencyklopedin | Coco Chanel (بالسويدية), OCLC:185256473, QID:Q1165538
1 2  filmportal.de | Coco Chanel، QID:Q15706812
1 2  FemBio-Datenbank | Coco Chanel (بالألمانية والإنجليزية), QID:Q61356138
1 2  Brockhaus Enzyklopädie | Coco Chanel (بالألمانية), QID:Q237227
1 2  Store norske leksikon | Coco Chanel (بالنرويجية البوكمول والنرويجية النينوشك), ISSN:2464-1480, QID:Q746368
1 2  Lourdes Font (2 Jul 2009), Chanel, Coco (بالإنجليزية), DOI:10.1093/GAO/9781884446054.ARTICLE.T2081197, QID:Q59486973
↑  "Chanel, the Couturier, Dead in Paris" (بالإنجليزية).
↑  TheaterEncyclopedie (بالهولندية), Theater Instituut Nederland, Allard Pierson, QID:Q104771187
↑   https://hedendaagsesieraden.nl/2022/09/16/jozef-wiggers/. {{استشهاد ويب}}: |url= بحاجة لعنوان (مساعدة) والوسيط |title= غير موجود أو فارغ (من ويكي بيانات) (مساعدة)
↑  "Madamoiselle Chanel: The Perennially Fashionable". Chanel. مؤرشف من الأصل في 2012-07-03. اطلع عليه بتاريخ 2006-10-13.
↑  Kloth, Hans Michael; Kolbe, Corina (26 Aug 2008). "Modelegende Chanel: Wie Coco fast den Krieg beendet hätte" [Fashion legend Chanel: How Coco almost ended the war]. Spiegel Online (بالألمانية). Hamburg. Archived from the original on 2019-03-27. Retrieved 2017-06-02.
↑  Doerries، Reinhard (2009). Hitler's Intelligence Chief: Walter Schellenberg. New York: Enigma Books. ص. 165–66. ISBN:978-1936274130. مؤرشف من الأصل في 2023-10-10. اطلع عليه بتاريخ 2020-09-23.
↑  "Strong whiff of wartime scandal clings to Coco Chanel". Raw Story. Agence France-Presse. 7 يناير 2021. مؤرشف من الأصل في 2021-11-10. اطلع عليه بتاريخ 2021-01-07.
↑  Vaughan، Hal (2011). Sleeping with the Enemy: Coco Chanel's Secret War. New York: Knopf. ص. 160–64. ISBN:978-0307592637.
http://www.biography.com/people/coco-chanel-9244165
^ Vaughan, Hal. Sleeping With the Enemy, Coco Chanel's Secret War. Alfred A. Knopf, 2011: pp. 160–164
وصلات خارجية

كوكو شانيل على موقع IMDb (الإنجليزية)
كوكو شانيل على موقع الموسوعة البريطانية (الإنجليزية)
كوكو شانيل على موقع مونزينجر (الألمانية)
كوكو شانيل على موقع ألو سيني (الفرنسية)
كوكو شانيل على موقع أول موفي (الإنجليزية)
كوكو شانيل على موقع قاعدة بيانات الأفلام السويدية (السويدية)
كوكو شانيل على موقع إن إن دي بي (الإنجليزية)
كوكو شانيل على موقع قاعدة بيانات الفيلم (الإنجليزية)
الموقع الرسمي لشانيل
Coco Chanel in the 1920s
"Interactive timeline of couture houses and couturier biographies". Victoria and Albert Museum. مؤرشف من الأصل في 2014-10-24.
Coco Chanel in the Art Deco Era
Sewing patterns by Chanel
Coco Chanel, Boy Capel and the Monsignor
كوكو شانيل صاحبة الاسم الأشهر بعالم الأزياء
| ع ن شانيل | ع ن شانيل | ع ن شانيل |
| --- | --- | --- |
| مالكون |  آلان يرثيمر  جيرار يرثيمر  جاك يرثيمر  بيير يرثيمر  |     |
| مصممين |  كوكو شانيل  كارل لاغرفيلد  |     |
| ملابس |  فستان أسود قصير  بدلة جاكلين بوفير كينيدي شانيل الوردية  |     |
| عطور |  Bois des Îles  شانيل رقم 5  Chanel No. 19  Chanel No. 22  كوكو  كوكو مدموزيل  Cuir de Russie  ايقويست  |     |
| مبتكري عطور |  Ernest Beaux  جاك بولج  هنري روبرت  |     |
| منتجات أخرى |  حقيبة يد شانيل 2.55  ساعة شانيل جيه12  |     |
| عارضون |  ماري هيلين أرنو  كارول بوكيه  جيزيل بوندشين  كارا ديليفين  كاترين دينوف  ليلي روز ديب  إيناس دي لا فريسانج  نيكول كيدمان  كيرا نايتلي  مارلين مونرو  كيت موس  آنا موغلاليس  فانيسا بارادي  سوزي باركر  جان شريمبتون  أودري تاتو  غاسبار أوليل  |     |
| أفلام |  شانيل سوليتير  كوكو قبل شانيل  كوكو شانيل  كوكو شانيل وإيغور سترافينسكي  |     |
| موسيقي |  كوكو  |     |
| كتاب |  لا' ألور دي شانيل  |     |
بوابة أعلام
بوابة إفريقيا
بوابة المرأة
بوابة تاريخ معاصر
بوابة فرنسا
بوابة فنلندا
بوابة موضة
| ضبط استنادي  | ضبط استنادي  |
| --- | --- |
دولية:  المُعرِّف مُتعدِّد الأوجه (FAST)  الاسم المعياري الدولي (ISNI)  ملف الضبط الاستنادي الافتراضي الدَّولي (VIAF)  مركز المكتبة الرقمية على الإنترنت (WC Entities) 
وطنية:  نظام الضبط الاستنادي النرويجي (BIBSYS)  الفهرس الجمعي للضبط الاستنادي في تشيلي (CCAB )  المكتبة القومية الإسبانية (BNE)  المكتبة الوطنية الفرنسية (BnF)  المكتبة الوطنية القطلونية (CANTIC)  الملف الاستنادي المتكامِل (GND)  المكتبة الوطنية الإيطالية (SBN)  المكتبة القومية الإسرائيلية (J9U)  مكتبة الكونغرس (LCNAF)  المكتبة الوطنية السويدية (Libris-URI)  مكتبة لاتفيا الوطنية (LNB)  مكتبة البرلمان القومي الياباني (NDL)  قاعدة البيانات الوطنية التشيكية (NLCR AUT)  المكتبة القومية اليونانية (NLG)  المكتبة القومية الكوريَّة (NLK)  المكتبة الوطنية في زغرب (NSK)  المَكنز الوطني للمؤلِّفين (NTA)  المكتبة القومية في بولندا (NLP) 
بحثية:  مُتصفِّح المعلومات الأكاديمية "سيني" (CiNii) 
فنية:  التراث الثقافي (KulturNav)  متحف الفن الحديث (MoMA)  المتحف القومي في فيكتوريا (NGV)  تاريخ الفن (هولندا)  قائمة الاتحاد لأسماء الفنانين (ULAN) 
تراجم:  الفهارس الألمانية (DtBio) 
أخرى:  الشبكات الاجتماعية ونظام المحتوى المؤرشف (SNAC Ark)  النظام الجامعي للتوثيق (IdRef) 
رسم كاريكاتير لشانيل وآرثر كابيل بواسطة الفنان سيم 1319.
مقر الخياطة الخاص بكوكو شانيل .
محاولة الانقلاب البولندية في ليتوانيا 1919

تُشير محاولة الانقلاب البولندية في ليتوانيا 1919 إلى المحاولة الفاشلة لرجل الدولة البولندي يوزف بيوسودسكي للإطاحة بحكومة رئيس الوزراء الليتواني ميكولاس سليتشوفيتيش وتنصيب حكومة موالية لبولندا توافق على الاتحاد بين ليتوانيا وبولندا. كان على وكالة المخابرات البولندية المعروفة باسم المنظمة العسكرية البولندية تنفيذ الانقلاب، المخطط تنفيذه في أغسطس 1919. صُمم الانقلاب ليبدو كمبادرة من الليتوانيين المحليين الساعين لتحرير حكومتهم من التأثير الألماني. أملت المنظمة العسكرية البولندية أن تعتمد على مساعدة النشطاء الليتوانيين المتعاطفين. أحبِط أولئك الناشطون عن طريق نقص التعاون وعدم رغبة عدد كبير من الليتوانيين لدعم الغرض البولندي.
بعد انتفاضة سيناي، وهي ثورة بولندية ضد السلطات الليتوانية في أحد المناطق الحدودية المتنازع عليها، كثفت المخابرات الليتوانية تحقيقاتها حول الأقلية البولندية والمتعاطفين الليتوانيين، وكشفت عن خطة الانقلاب. اعتقل الليتوانيون، غير العارفين بمشاركة المنظمة العسكرية البولندية، عددًا مهولًا من النشطاء البولنديين وفككوا شبكة المنظمة العسكرية البولندية لمنع محاولة الانقلاب. عُثر لاحقًا على كامل الأعضاء المشاركين من المنظمة العسكرية البولندية وفُككت شبكتهم. وتّر الانقلاب العلاقات البولندية الليتوانية بصورة أكبر.
خلفية تاريخية

شكلت بولندا وليتوانيا دولةً واحدة، وهي الكومنولث البولندي الليتواني، من اتحاد لوبلين عام 1569 حتى التقسيم الثالث عام 1795. حصلت كل من بولندا وليتوانيا على استقلالهم في الفترة التي أعقبت الحرب العالمية الأولى، ولكنهما انخرطا بعد فترة قصيرة في نزاعات حول مناطق سوالكي وفيلنيوس. خلال الحرب السوفيتية البولندية، أطلقت بولندا هجومًا ضد السوفييت واستولت على فيلنيوس (اسمها بالبولندية فيلنو) خلال هجوم فيلنا في أبريل 1919. وصف الليتوانيون فيلنيوس على أنها عاصمتهم التاريخية وجزء لا يتجزأ من ليتوانيا الإثنوغرافية، بينما كانت بالنسبة للبولنديين، وبسبب عدد سكانها البولنديين الكبير، مدينةً بولندية. سعى يوزف بيوسودسكي رئيس الدولة البولندية إلى اتحاد مع ليتوانيا آملًا في استعادة الكومنولث البولندي الليتواني القديم. اعتقد الليتوانيون أنهم سيخسرون سيادتهم إذا ما تحقق الاتحاد المقترح وأرادوا دولتهم القومية الخاصة. رغم أن العلاقات البولندية الليتوانية لم تكن عدائية بصورة مباشرة، أصبحت سيئة أكثر عند رفض الطرفين المساومة.
بعد تصاعد التوتر، طلبت ليتوانيا من المجلس الأعلى للحلفاء التدخل، واقترحت خطوط ترسيم الحدود لمنع العدوان المفتوح، ورُسمت تلك الخطوط في يونيو ويوليو 1919 (عُرف الخط الثاني بخط فوش). ومع ذلك، تجاهلت بولندا الخطين وتعمقت أكثر في المناطق التي تتحكم بها ليتوانيا. واجه رئيس بولندا يوزف بيوسودسكي ضغطًا من دول الوفاق، والذي كان متورطًا بصورة كبيرة في التخطيط للانقلاب، لم يرد بيلسودسكي قتالًا بولنديًا ليتوانيًا مفتوحًا، والذي قد يؤدي لحمام دم وتوترًا متعاظمًا بين بولندا وليتوانيا. بدلًا من ذلك، عندما رأى أن هناك متعطفين في ليتوانيا لتنفيذ انقلاب، قرر التخطيط لانقلاب يطيح بالحكومة الليتوانية.
التحضيرات

بدأ التخطيط في منتصف يوليو عام 1919. في ذلك الوقت وقّعت بولندا على وقف إطلاق النار في الحرب البولندية الأوكرانية. غزا البرمونيتانيين ليتوانيا من الشمال وكان متطوعو الساكسون يفرّون من الجيش الليتواني. كان بيلسودسكي يخطط لاستخدام شبكة من المنظمة العسكرية البولندية، وهي منظمة سرية أنشأها خلال الحرب العالمية الأولى لأغراض تشبه عمليات التحويل والاستخبارات. في 31 يوليو، وصل بيوسودسكيوالدبلوماسي البولندي ليون فاسيلفيسكي إلى فيلنيوس، ثم سيطرت عليها بولندا. ليس لزيارة بيوسودسكي تفسير واضح. وقال في وقت لاحق إنه وصل للتفاوض مع الليتوانيين، بقيادة أوغوستيناس فولديماراس، في حين يشير المؤرخ الليتواني فيتوتاس ليسوسيوس إلى أنه كان يجري محادثات مع أصحاب العقارات المؤيدين لبولندا من منطقة فيلنيوس. في 3 أغسطس، وصل فاسيلفيسكي إلى كاوناس، العاصمة المؤقتة لتوانيا، للتفاوض مع رئيس الوزراء ميكولاس سليتشوفيتيش. أعلنت البعثة البولندية أن بولندا ليس لديها خطط لضم ليتوانيا واقترحت إجراء استفتاء في الأراضي المتنازع عليها، ما يسمح للسكان المحليين بتحديد مستقبلهم. رد الليتوانيون بأن الأراضي المتنازع عليها كانت جزءًا لا يتجزأ من ليتوانيا ورفضوا فكرة الاستفتاء. انهارت المفاوضات وغادر فاسيلفيسكي كاوناس في السابع من أغسطس. ثم استخدمت المفاوضات لتقييم جدوى الانقلاب، واستعداد مكتب رئيس الوزراء، وموقف الدبلوماسيين الليتوانيين من الاتحاد مع بولندا.
مراجع

↑  Lane، Thomas (2001). Lithuania: Stepping Westward. Routledge. ص. 7–8. ISBN:0-415-26731-5. مؤرشف من الأصل في 2020-07-12.
↑  Snyder، Timothy (2004). The Reconstruction of Nations: Poland, Ukraine, Lithuania, Belarus, 1569–1999. Yale University Press. ص. 62–63. ISBN:0-300-10586-X. مؤرشف من الأصل في 2020-07-12.
↑  Alfonsas Eidintas؛ Vytautas Tuskenis Zalys؛ Edvardas Tuskenis (1 أكتوبر 1999). Lithuania in European Politics: The Years of the First Republic, 1918-1940. Palgrave Macmillan. ص. 72. ISBN:978-0-312-22458-5. مؤرشف من الأصل في 2017-07-31. اطلع عليه بتاريخ 2012-06-22.
↑  Lesčius (2004), p. 254
1 2  Mańczuk, Tadeusz (2003). "Z Orłem przeciw Pogoni. Powstanie sejneńskie 1919". Mówią Wieki (بالبولندية). 12 (258): 32–37. Archived from the original on December 23, 2007. Retrieved أغسطس 2020. {{استشهاد بدورية محكمة}}: تحقق من التاريخ في: |تاريخ الوصول= (help)
↑  Senn (1966), p. 21
1 2 3  Lesčius (2004), p. 261
↑  Čekutis, Ričardas; Dalius Žygelis (29 Jan 2007). "Laisvės kryžkelės. 1918–1920 m. laisvės kovos" (بالليتوانية). Bernardinai.lt. Archived from the original on 2017-09-02. Retrieved 2008-08-25.
↑  The Great Powers lithuania and the Vilna Question, 1920-1928. Brill Archive. ص. 21–. GGKEY:2DTJ4TX0Y3Y. مؤرشف من الأصل في 2020-06-12. اطلع عليه بتاريخ 2012-06-22.
↑  Norman Davies (2005). God's Playground: A History of Poland in Two Volumes. Oxford University Press. ص. 282–. ISBN:978-0-19-925340-1. مؤرشف من الأصل في 2013-12-31. اطلع عليه بتاريخ 2012-06-22.
↑  Senn (1975), p. 167
↑  Senn (1975), pp. 167–168
1 2  Łossowski (1995), pp. 56–57
↑  Lesčius (2004), pp. 261–262
↑  Senn (1966), p. 20
بوابة التاريخ
بوابة بولندا
بوابة عقد 1910
بوابة ليتوانيا
الزعيم البولندي يوزف بيوسودسكي برفقة القيادة العليا للمنظمة العسكرية البولندية عام 1917
عامل خطر

عامل الخطر أو عامل المخاطرة في علم الأوبئة هو متغير يرتبط بزيادة خطر مرض أو عدوى. أحياناً، يستخدم «المحدد» كونه متغير يرتبط بزيادة أو نقصان الخطر.
الارتباط مقابل السبب

عوامل الخطر أو المحددات هي ارتباطية وليس بالضرورة سببية، لأن «الارتباط لا يثبت العلّية». على سبيل المثال، لا يمكن القول بأن كون الإنسان شاباً سيتسبب بإصابته بالحصبة، لكن صغار السن هم الأكثر عرضة للإصابة بالحصبة بسبب ضعف احتمال تكوّن مناعة لديهم لعدم إصابتهم بأوبئة مسبقاً. تستخدم الوسائل الإحصائية لتقييم قوة الترابط وتقديم الأدلة السببية (على سبيل المثال، الدراسة التي أجراها الأطباء البريطانيون عن العلاقة بين التدخين وسرطان الرئة). تثبت التحاليل الإحصائية التي تجرى في الدراسات البيولوجية أن عوامل الخطر هي سببية. يفضل البعض استخدام مصطلح «عوامل الخطر» للإشارة إلى المحدّدات السببية لزيادة نسبة الإصابة بالمرض والروابط غير المثبتة التي يمكن تسميتها بالمخاطر المحتملة أو الارتباطات.
مصطلحات وصفية

يمكن وصف عوامل الخطر حسب عدة أمور (أخذت أساساً من مقالة عوامل الخطورة للإصابة بسرطان الثدي)، على سبيل المثال، المخاطرة النسبية، مثلاً «تزيد نسبة الإصابة بسرطان الثدي عند السيدات في سن الستين بمئة مرة عنها في سن العشرين»" "
جزء من الإصابات التي تحدث في المجموعة تكون عرضة لعامل خطر، مثلاً، تُشَخَّص 99% من حالات سرطان الثدي لدى النساء.
زيادة معدلات الإصابة في المجموعة، مثلاً تناول الكحول يومياً يزيد من احتمال الإصابة بسرطان الثدي بنسبة 11 حالة لكل 1000 امرأة ".
معدل الخطر  ، كزيادة الإصابة بسرطان الثدي لدى النساء اللاتي يتلقين جرعات من الإستروجين والبروجستين على مدى خمس سنوات ونسبة الخطر تصل إلى 1.24 مقارنة بالعوامل الضابطة.
مثال

يوضّح المثالُ التالي عوامل الخطر من حيث الخطر النسبي الذي يتضمنه، وقد قُيِّمَ بمقارنة نسبة الخطر عند أولئك الذين يتعرضون لعامل الخطر محتمل مع أولئك الذين لم يتعرضوا له. لنفرض أنه في حفل ما، تناول 74 شخص الدجاج، أصيب 22 شخص منهم بتسمم غذائي، في حين أن 35 شخص تناولوا وجبة تحتوي السمك والخضراوات، أصيب منهم شخصان فقط بالتسمم. هل كان الدجاج سبب إصابة الأشخاص بالتسمم؟
لذا فإن نسبة الخطر لدى الذين تناولوا الدجاج= 22\74 = 0.297
ونسبة الخطر لدى الذين لم يتناولوا الدجاج= 2\35 = 0.057.
نسبة الخطر لدى الأشخاص الذين تناولوا الدجاج أعلى بخمس مرات منها عند أولئك الذين لم يتناولوا الدجاج، أي أن المخاطرة النسبية أكثر من 0.5 وبالنتيجة فإن تناول الدجاج كان سبب التسمم، لكن ذلك ليس برهاناً.
محددات عامة

عادة ما تعتمد احتمالية حدوث نتيجة معينة على تفاعلها مع متغيرات مرتبطة عديدة. عند إعداد الدراسات الوبائية لتقييم أحد المحددات أو أكثر لتحقيق نتيجة معينة، تلعب المحددات الأخرى كعوامل مربكة ويجب السيطرة عليها. تختلف المحددات المربكة المحتملة حسب النتيجة التي تُدْرَس. لكن العوامل المربكة العامة التالية مشتركة بين معظم المجموعات الوبائية وهي المحددات المسيطر عليها أكثر ما يكون في الدراسات الوبائية:
العمر
الجنس أو الجندر
الانتماء العرقي
من العوامل المربكة الأخرى الأقل ضبطاً:
الحالة الاجتماعية \ الدخل
الموقع الجغرافي
الاستعداد الوراثي
الهوية الجندرية
الوظيفة
التوجه الجنسي
مستوى التوتر المزمن
حمية غذائية
مستوى ممارسة تمارين رياضية
تناول الكحول والتدخين
عوامل اجتماعية أخرى تؤثر على الصحة
علامة خطر

«علامة الخطر» هو متغير يرتبط كمياً بمرض، لكن البديل المباشر لعلامة الخطر لا يغيّر بالضرورة من خطر المرض.
تاريخياً

كان أول من صاغ مصطلح «عامل خطر» الدكتور وليام ب. كانيل المدير السابق لمركز فرامينغهام لدراسات القلب عام 1961، في مقالة نشرها في دورية عن الطب الباطني.
انظر أيضا

حرز فرامنغهام للخطورة
دراسة فرامنغهام للقلب