نشيد لليبوفيتز
تاريخ النشر > التطوير

بحلول عام 1955، كان والتر إم ميلر جونيور قد نشر أكثر من 30 قصة قصيرة من قصص الخيال العلمي في مجلات مثل الخيال العلمي التناظري والواقع ومجلة قصص مذلة ومغامرات رائعة.  تضمنت الموضوعات المهمة لقصصه فقدان المعرفة العلمية أو الانحدار الاجتماعي والتكنولوجي ونقيضه المفترض والتقدم التكنولوجي المستمر، والحفاظ عليها من خلال النقل الشفهي، والوصاية على المحفوظات من قبل الكهنة، و"هذا الجانب من السلوك الإنساني الذي لا يمكن وصفه إلا بأنه ديني".   هذه العناصر الموضوعية، جنبًا إلى جنب مع النوع الفرعي المتنامي لقصة ما بعد الكارثة وتجارب ميلر الخاصة خلال الحرب العالمية الثانية، مهدت الطريق للقصة القصيرة التي ستصبح القسم الافتتاحي من نشيد لليبوفيتز.
خلال الحرب العالمية الثانية، عمل ميلر كرجل راديو ومدفعي ذيل في طاقم قاذفة قنابل شارك في تدمير الدير المسيحي الذي يعود تاريخه إلى القرن السادس في مونتي كاسينو بإيطاليا، والذي أسسه القديس بنديكتوس السادس عشر ويُعترف به باعتباره أقدم كنيسة مسيحية باقية في العالم الغربي. أثارت هذه التجربة إعجابه بما يكفي لكتابة بعد عقد من الزمان القصة القصيرة نشيد ليبوفيتز عن رهبنة ينبع ديرها من العالم المدمر من حوله.   نشرت القصة، التي ستتطور إلى فيات هومو، وهي الجزء الأول من ثلاثة أجزاء من رواية الإصلاح في طبعة أبريل 1955 من مجلة الفانتازيا والخيال العلمي (F&SF).
على الرغم من أنه لم يكن ينوي في الأصل أن سلسلة، إلا أن الملحمة استمرت في وكتب الجزء الثاني تحت عنوان والنور قام، الذي نُشر في أغسطس 1956 أيضًا في نفس المجلة. سينمو هذا العمل لاحقًا ليصبح "فيات لوكس". الجزء أثناء كتابة القصة الثالثة، "النشيد الأخير"، لنشرها في مجلة في فبراير من العام التالي أدرك ميلر أنه كان يكمل رواية بالفعل: "فقط بعد أن كتبت أول روايتين وكنت أعمل على الرواية". ثالثة، اتضح لي أن هذه ليست ثلاث روايات، إنها يجب أن تكون الرواية واحدة وقمت بتحويلها.
كان نشر قصص "النشيد" الثلاث،  إلى جانب قصة ذا لينمان لميلر في مجلة الفانتازيا والخيال العلمي بمثابة تطور كبير في كتابات ليمر. تحت رئاسة تحرير أنتوني باوتشر امتلكت مجلة الفانتازيا والخيال العلمي سُمعة طيبة في نشر الأعمال ذات "الكتابة والتوصيف الدقيق". اعتبر ووكر بيرسي المجلة لب خيال علمي رفيع المستوى.  يشير ظهور هذه القصص في المجلة إلى الاتجاه الذي اتخذته كتابات ميلر نحو القصص، الأقل ازدحامًا بالأحداث وأكثر اهتمامًا بالقيم.
يُعتبر نشيد ليبوفيتش الرواية الوحيدة التي نشرها ميلر خلال حياته.  لم يكتفي ميلر بجمع القصص القصيرة الثلاث وإعادة كتابتها فقط. قام أيضًا بتغيير عنوان وأسماء بعض الشخصيات، وأضاف حروفاً جديدة، وغير طبيعة وبروز الحروف الموجودة، وأضاف مقاطع لاتينية. أثرت هذه المراجعات على الموضوعات الدينية المُتكررة للقصة.
تتعلق العبارات اللاتينية في الرواية بممارسات الكنيسة الرومانية الكاثوليكية وطقوسها واتصالاتها الرسمية. كتبت سوزان أولسن أن ميلر لم يدرج العبارات اللاتينية فقط من أجل "إضفاء الكرامة" على العمل، ولكن للتأكيد على موضوعاته الدينية، مما يجعله متوافقًا مع تقاليد الكتابات اليهودية المسيحية.
أدى تغيير اسم رئيس دير الجزء الأول من الأب خوان إلى أبوت أركوس تعزيز الفكرة الدورية/التكرارية، حيث أن اسم رئيس الدير الأول أركوس يبدأ بالحرف الأول من الأبجدية اللاتينية و يبدأ اسم رئيس الدير الأخير زرشي بالحرف الأخير.  كما قام ميلر بتوسيع بعض المشاهد، مما زاد من أهميتها: على سبيل المثال، اللقاء الأولي بين الأخ فرانسيس والأب أركوس في فيات هومو نما من صفحتين في القصة القصيرة إلى ثماني صفحات في الرواية. تبين أن أبوت أركوس يمتلك شكوكا وعدم يقين على عكس دوغمائية الأب خوان.
استخدم ميلر أيضًا عملية التكيف لإضافة طبقة من التعقيد إلى القصة. وقد أدرك ووكر بيرسي هذا البعد للرواية، حيث شبهه بالشفرة والرسالة المشفرة والكتاب بلغة غريبة.  اعتبر ديفيد سيد الرواية مشحونة بمعنى نصف مخفي، وهو تعقيد يبدو أنه قد أضيف عندما كان ميلر يراجع القصص للنشر كرواية. يعد فك رموز مثل هذه الرسائل نشاطًا مهمًا في أعمال ميلر، سواء في نشيد لليبوفيتز أو في قصصه القصيرة.  على سبيل المثال، في النسخة الأصلية من فيات هومو، يقصر ميلر التلاعب بالألفاظ الخاص به برمزية صريحة تتضمن الحرف V وصوت/دعوة الأخ فرانسيس أثناء لقاء فرانسيس مع الحاج المتجول. ومع ذلك، في الرواية، "يحتفظ ميلر بمثل هذه الإشارات الترافقية الرمزية للمحللين الأكثر فكرًا ويبني كوميديا من عدم الفهم حول فرانسيس".
ساهمت خبرة ميلر في الكتابة لمجلات الخيال العلمي في كتابته لنشيد لليبوفيتز . كانت خلفيته مع الأطوال المتوسطة للقصة القصيرة والرواية القصيرة والرواية القصيرة، حيث جمع بين الشخصية والحركة والأهمية. تحتوي هذه الرواية الكاملة على بنية ثلاثية: كل قسم هو "حجم رواية قصيرة، مع تباين وزخارف وإشارات تعوض عدم وجود وسائل أكثر عادية للاستمرارية".