stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
شعب الباكوسي
مراجع

↑  Cornelius Mbifung Lambi؛ Emmanuel Ndenecho Neba (2009). Ecology and Natural Resource Development in the Western Highlands of Cameroon: Issues in Natural Resource Management. African Books Collective. ص. 87. ISBN:978-9956-615-48-3. مؤرشف من الأصل في 2020-12-18.
↑  Margaret Minzner. "Bakossi, Akoose of Cameroon". Joshua Project. مؤرشف من الأصل في 2013-08-25. اطلع عليه بتاريخ 2011-02-11.
↑  James Stuart Olson (1996). "Bakossi". The peoples of Africa: an ethnohistorical dictionary. Greenwood Publishing Group. ص. 59. ISBN:0-313-27918-7.
↑  Giuseppe Topa؛ World Bank؛ Carole Megevand؛ Alain Karsenty (2009). The rainforests of Cameroon: experience and evidence from a decade of reform. World Bank Publications. ص. 80. ISBN:978-0-8213-7878-6. مؤرشف من الأصل في 2016-08-04.
↑  Peter Geschiere؛ Janet Roitman (1997). The modernity of witchcraft: politics and the occult in postcolonial Africa. University of Virginia Press. ص. 265. ISBN:0-8139-1703-4. مؤرشف من الأصل في 2019-09-23.
↑  "Akoose, A language of Cameroon". إثنولوج. مؤرشف من الأصل في 2012-10-18. اطلع عليه بتاريخ 2011-02-11.
↑  Elizabeth Isichei (2004). Voices of the poor in Africa. University Rochester Press. ص. 103. ISBN:1-58046-179-4. مؤرشف من الأصل في 2020-12-18.
↑  Roy Richard Grinker؛ Christopher Burghard Steiner (1997). Perspectives on Africa: a reader in culture, history, and representation. Wiley-Blackwell. ص. 355. ISBN:1-55786-686-4.
↑  Legrand N. Gonwouo & Mark-Oliver Rödel (20 فبراير 2008). "The importance of frogs to the livelihood of the Bakossi people around Mount Manengouba, Cameroon, with special consideration of the Hairy Frog, Trichobatrachus robustus". Salamandra. ج. 44 1: 23–34. ISSN:0036-3375. مؤرشف من الأصل في 2016-03-17.
في كومنز مواد ذات صلة بـ شعب الباكوسي.
بوابة علم الإنسان
بوابة نيجيريا
بوابة الكاميرون
| ضبط استنادي  | ضبط استنادي  |
| --- | --- |
دولية: المُعرِّف مُتعدِّد الأوجه (FAST)
وطنية: مكتبة الكونغرس (LCNAF) المكتبة الوطنية الفرنسية (BnF) المكتبة القومية الإسرائيلية (J9U)
أخرى: النظام الجامعي للتوثيق (IdRef)
صورة التُقطت أثناء تصوير الفيلم الوثائقي Les Brumes du Manengouba عام 2007 في غابات باكوسي.
تكاديرت إداوبلا (أهل تكوت)

| تكاديرت إداوبلا> تقسيم إداري  | تكاديرت إداوبلا> تقسيم إداري  |
| --- | --- |
البلد:  المغرب 
الجهة: سوس ماسة
الإقليم: أكادير إدا وتنان
الدائرة: أحواز أكادير
الجماعة القروية: الدراركة
المشيخة: أهل تكوت
السكان : السكان 
التعداد السكاني: 466 نسمة (إحصاء 2004)
  • عدد الأسر: 91
معلومات أخرى : معلومات أخرى 
التوقيت: ت ع م±00:00 (توقيت قياسي) ت ع م+01:00 (توقيت صيفي)  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
تكاديرت إداوبلا هو دُوَّار يقع بجماعة الدراركة، عمالة أكادير إدا وتنان، جهة سوس ماسة في المملكة المغربية. ينتمي الدوّار لمشيخة أهل تكوت التي تضم 7 دواوير. يقدر عدد سكانه بـ 466 نسمة حسب الإحصاء الرسمي للسكان والسكنى لسنة 2004.
مراجع

1 2   http://www.worldtimezone.com/time-africa24.php. {{استشهاد ويب}}: |url= بحاجة لعنوان (مساعدة) والوسيط |title= غير موجود أو فارغ (من ويكي بيانات) (مساعدة)
↑  "الإحصاء العام للسكان والسكنى لسنة 2004 (المغرب)" (PDF). المندوبية السامية للتخطيط. مؤرشف من الأصل (PDF) في 2012-04-23.
نيل باتي ساناتا (فيلم)

نيل باتي ساناتا
| 0 | 1 |
| --- | --- |
الصنف الفني:  دراما 
تاريخ الصدور:  22 أبريل 2016  
مدة العرض:  100 دقيقة 
اللغة الأصلية:  الهندية 
البلد:   الهند 
| 0 | 1 |
| --- | --- |
المخرج:  Ashwiny Iyer Tiwari   
السيناريو:  نيتش تيواري — Neeraj Singh   — Ashwiny Iyer Tiwari   
البطولة:   القائمة ... سوارا بهاسكار  Ratna Pathak    بانكاج تريباثي  سانجاي سوري  Riya Shukla   
التصوير:  Gavemic U Ary   
| 0 | 1 |
| --- | --- |
الشركات المنتجة:  Jar Pictures   كلر يلو برودكشن  
المنتج:  Aanand L. Rai   
التوزيع:  إروس إنترناشيونال 
تعديل - تعديل مصدري - تعديل ويكي بيانات
نيل باتي ساناتا هو فيلم درامي كوميدي هندي صدر عام 2015 من إخراج أشويني إيير تيواري في أول ظهور لها. أنتج الفيلم أناند إل راي، وأجاي راي، وآلان ماك أليكس تحت شعار كولر يلاو برودكشنز وجار بيكتشرز، وشارك في كتابته كل من إيير ونيراج سينغ وبرانجال شودهاري ونيتش تيواري. لعبت سوارا بهاسكار دور البطولة في دور شاندا ساهاي، وهي خادمة منزلية تركت المدرسة الثانوية وأم عزباء لفتاة صغيرة حزينة تدعى أبيكاشا، لعبت دورها ريا تشوكلا. موضوع الفيلم هو حق الشخص في الحلم وتغيير حياته، بغض النظر عن وضعه الاجتماعي.
صدر الفيلم في الهند في 22 أبريل 2016، وتم توزيعه بواسطة شركة إروس إنترناشيونال (بالإنجليزية: Eros International)‏ وحصل على إشادة من النقاد والجمهور. أشاد المراجعون بمعظم جوانب الإنتاج، لا سيما السرد والواقعية، وأداء الممثلين، وخاصة باشكار. في حفل جوائز فيلم فير الـ 62، فازت إيير بجائزة فيلم فير لأفضل مخرج لأول مرة، بينما فاز بهاسكار وتشوكلا (أو شوكلا) بجوائز الشاشة لأفضل ممثلة وأفضل فنان واعد على التوالي. حقق الفيلم أداءً جيدًا في شباك التذاكر، حيث جمع ما مجموعه حوالي 69 مليون روبية هندية (1٫1 مليون دولار أمريكي). في نفس العام، أعيد إنتاج الفيلم باللغة التاميلية باسمِ أنا كاناكو، مع عودة إيير إلى الإخراج. في العام التالي، تم تجديده في المالايالامية باسم يوداهارانام سوجاتا.
الحبكة

أبيكشا «أبو» شيفلال Sahay (شوكلا) طالبة غير متحفزة تمكنت من الوصول إلى عامها الدراسي الأخير على الرغم من عدم اهتمامها بالمزيد من الدراسة. تكافح في الرياضيات إلى جانب صديقاتها سويتي (نيها براجاباتي) وبينتو (براشانت تيواري). تعمل والدتها العازبة تشاندا (سوارا بهاسكار)، التي درست حتى المدرسة الثانوية، في أربع وظائف وضيعة مختلفة، والتي تشمل العمل كخادمة للدكتور ديوان (باتاك).
منزعجًا من موقف ابنتها اللامبالي، تروي تشاندا معضلتها للدكتور ديوان، الذي يقترح عليها تعيين مدرس رياضيات لأبو. قيل لتشاندا أن أبو يجب أن تحسن درجاتها لتكون مؤهلة للحصول على خصمٍ في الرسوم الدراسية. ومع ذلك، تدحض أبو الخطة قائلة إنها مقدرٌ لها العمل كخادمة لأن والدتها لا تستطيع تحمل تكاليف التعليم العالي على أي حال. بتشجيع من الدكتور ديوان، التحقت تشاندا بمدرسة أبو حتى تتمكن من تعلم الرياضيات وتعليم أبي بنفسها. هذا يحرج أبو، وهي تسخر باستمرار من والدتها. تشاندا تصادق زملائها في الفصل وتثير إعجاب المعلمين بتقدمها المطرد. تستعين بمساعدة زميلها الخجول عمار (فيشال ناث) لفهم الرياضيات والاستفادة من موضوع الخرائط الذهنية.
تستمر أبو في الكفاح من أجل الحصول على درجات ويزداد غضبها من نجاح والدتها. تتعهد تشاندا بالخروج من المدرسة إذا تمكنت أبو من تسجيل درجات أفضل منها في اختبار الرياضيات التالي. بمساعدة عمار ودراسته المستمرة، تمكنت أبو من الحصول على درجة جيدة. ومع ذلك، تتراجع تشاندا عن وعدها برؤية أن أبو لم تكن ملتزمةً بمواصلة الدراسة. بعد تخصيص المزيد من الوقت للمدرسة، طُردت من إحدى وظائفها وأجبرت على الالتحاق بمناوبة ليلية في مطعم. تفترض أبو أن شاندا كانت تسرق مدخراتها وتنفقها على الطعام والملابس الجديدة. هذا يدمر تشاندا، التي تصاب بالاكتئاب عندما تُخبرها أبو أن المال تكسبه بصعوبة.
توقفت تشاندا عن الذهاب إلى المدرسة وتواصل العمل على أمل أن تنضم أبو إلى الخدمة الإدارية الهندية، بعد أن تلهمها صديقتها (سانجاي سوري). في غضون ذلك، تُخبر أمار أبو عن ترتيبات العمل الجديدة لوالدتها في المطعم والتي ظنت خطأ أنها تلتمسها. نادمةً، تجدد أبو اهتمامها بالمدرسة وتبدأ في معاملة والدتها باحترام. تحصل تشاندا على فرصة لإعادة التسجيل وتنهي الاثنتان عامهما الدراسي بنجاح.
بعد بضع سنوات، حضرت أبو مقابلة امتحان الخدمة المدنية التابعة للجنة الخدمة العامة للاتحاد، بعد أن اجتازت امتحاناتها بنجاح. بعد أن سُئلت عن سبب إلهامها للتقدم إلى هذه الجامعة، أجابت أن الفكرة مستوحاة من والدتها، التي تُدرّس الآن طلاب الرياضيات الذين يكافحون مجانًا.
طاقم التمثيل

سوارا بهاسكار في دور تشاندا ساهي
راتنا باثاك شاه في دور دكتور ديوان
بانكاج تريباثي في دور مدير سريفاستافا
غانيش كومار في دور المدرس الهندي
سانجاي سوري
الإنتاج

نيل باتي ساناتا أخرجته أشويني إيير تيواري في أول إخراج لها. تصورت فكرة الفيلم أثناء عملها مع ليو بورنيت وورلد وايد، وهي شركة إعلانات مقرها شيكاغو، من أجل فيديو ترويجي لكون بانيغا كروريباتي. كتب السيناريو إيير ونيراج سينغ وبرانجال شودري ونيتش تيواري. في مقابلة مع ذا إكسبرس الهنديّة، وقال إيير إن «قصة نيل باتي ساناتا وثيقة الصلة بالموضوع كما أنها ملهمة». عنوان الفيلم يترجم إلى «صفر مقسوم على صفر يساوي لا شيء»، وهي كلمة عامية لـ «جيد من أجل لا شيء».
بعد مراجعة السيناريو، قرر أجاي راي من جار بيكتشرز إنتاج الفيلم، وأصر على إيير لإخراج الفيلم أيضًا. على الرغم من ترددها في البداية، وافقت إيير على توجيه وتعلم الجوانب الرئيسية للتصوير السينمائي كجزء من تحضيرها. عمل جافيميك أري كمصور سينمائي للفيلم، وترأس كونال شارما قسم الصوت. تم توفير التأثيرات المرئية بواسطة براساد فيلم لابس، وهو استوديو ما بعد إنتاج الصور المتحركة ومقره حيدر أباد، وتم تصميم الأزياء من قبل ساشين لوفاليكار.
كان موكيش تشابرا هو مخرج الفيلم. كانت سوارا باسكار أول من تم تمثيلها في دور تشاندا ساهاي، وهي أم عزباء لفتاة تبلغ من العمر 15 عامًا. في البداية كانت متشككة في لعب دور الأم على الشاشة في وقت مبكر من حياتها المهنية، لكنها غيرت رأيها بعد قراءة السيناريو. لفهم الدور بشكل أفضل، بقي بهاسكار مع مساعدين منزليين محترفين من أجرا، أوتار براديش، حيث تم تصوير الفيلم. اشترت أدوات مثل حقيبة يد، ومشط، ومرآة جيب، صنادل الإصبع مطاطية. كما أنها استمدت إرشادات من تجارب والدتها في التعامل مع ابنتها المراهقة. بعد إطلاق الفيلم، قالت بهاسكار في مقابلة مع صحيفة ديلي نيوز أند أناليسيس أن أصدقائها في صناعة السينما الهندية نصحوها بعدم تولي الدور لأنهم شعروا أنه سيكون «انتحارًا مهنيًا» بالنسبة لها. وافقت على المشاركة في المشروع لأن «القصة بقيت في ذهنها». كان الدور التالي الذي تم إلقاؤه هو دور ابنة بطل الرواية البالغة من العمر 15 عامًا. تم اختيار ريا شوكلا للدور بعد الاختبارات في لكناو. يلعب راتنا باتاك وبانكاج تريباثي أدوارًا داعمة في الفيلم.
بدأ التصوير الرئيسي للفيلم في مايو 2014 في أجرا، واكتمل بحلول نهاية نوفمبر. في عدة مواقع في أجرا، وجد الطاقم صعوبة في إدارة «حشد مفرط الحماس». بدأت عملية التحرير بعد ذلك مباشرة، وأشرف عليها شاندراشيخار براجاباتي من استوديوهات بيكسن. تم تقديم نسخة المحرر إلى مختبر العمل الجاري في سوق الأفلام إن إف دي سي. وزع الفيلم من قبل إروس إنترناشيونال في الهند، وأصبح طوله بعد المونتاج السينمائي 104 دقائق.
الموسيقى

تم تأليف موسيقى نيل باتي ساناتا من قبل روهان وفيناياك، مع مانوج ياداف ونيتش تيواري وشرياس جاين ككاتبة غنائية للموسيقى التصويرية. كانت مراجعة جوجيندر توتيجا المختلطة لبوليوود هانجاما تقدر إلى حد كبير أغنيتي «مورابا» و«ماثس مين دابا جول»، معترفة أيضًا بـ «النكهة الريفية» للموسيقى التصويرية. واعتبر الألبوم ككل «موقفيًا بصرامة». أعطى الناقد في صحيفة تايمز أوف إنديا موهار باسو الموسيقى التصويرية تصنيفًا 3 من 5 نجوم، قائلاً إن «الألبوم سيُعجبك ببراءته». وأثنى على أغنية «ماثس مين دابا»، وأكد أن الفيلم «به موسيقى ستلمس قلبك».
| # |  عنوان  | المدة |
| --- | --- | --- |
| 1. | "Murabba"   | 3:54 |
| 2. | "Maths Mein Dabba Gul"   | 2:58 |
| 3. | "Maula"   | 3:37 |
| 4. | "Maa"   | 3:23 |
| 5. | "Maa (Hariharan)"   | 3:23 |
| 6. | "Maa Theme" (Instrumental) | 2:18 |
| 7. | "Chanda Theme" (Instrumental) | 2:07 |
الإفراج

عُرض الفيلم لأول مرة في العالم في الأسبوع الأخير من سبتمبر 2015 في مهرجان طريق الحرير السينمائي، فوتشو، الصين. تم إصداره تحت عنوان ذا نيو كلاسمايت، كما حدث في مهرجانات سينمائية دولية مثل مهرجان مراكش السينمائي الدولي ومهرجان كليفلاند السينمائي الدولي. تم عرض الفيلم بعد ذلك في مهرجان لندن السينمائي في 23 أكتوبر 2015، وتم الإشادة به في هذا الحدث. وتزامن الإطلاق الأولي للفيلم مع اليوم العالمي للمرأة، 8 مارس. في ملصق الفيلم، ينظرُ سوارا بهاسكار مبتسمًا خلال قفزة مع ريا شوكلا في ساري أحمر وأزرق وسلوار قميص على التوالي. كشفت عن الملصق الممثلة سونام كابور، صديقة باسكار المقربة. تم إصدار المقطع الدعائي الرسمي بواسطة شركة إروس للإنتاج في 22 مارس 2016. تم الإطلاق في جلسة إعلامية في قاعة دراسية مع بهاسكار وشوكلا وبانكاج تريباثي. في هذا الحدث، قال منتج الفيلم أناند إل راي: «لقد ارتبطت بنيل بانتي ساناتا مباشرة من قلبي وأشعر بفخر كبير بالفيلم». تم استقبال المقطع الدعائي جيدًا من قبل كل من النقاد والجماهير. اعتبر أحد المراجعين في صحيفة ديلي نيوز أند أناليسيس أن الأمر «مثير للقلق». صدر الفيلم في دور العرض في الهند في 22 أبريل 2016.
الاستقبال

تلقى نيل باتي ساناتا إشادة من النقاد، واستقبله الجمهور بشكل إيجابي أيضًا. نالَ ثناءً عارمًا على الاتجاه بشكل أساسي كما أُشيد بأداء بهاسكار وشوكلا وتريباثي. كتب كونال جوها من مومباي ميرور، «من النادر أن تصادف أفلامًا تجبرك على الابتعاد عن مقاييسك لما هو الفيلم الجيد والغوص في التجربة». وأثنى نمراتا ثاكور من موقع ريديف دوت كوم على الفيلم واعتبره «جوهرة مطلقة»، قائلاً «بالكاد توجد لحظة مملة في الفيلم». لقد اعتبرت أنه الفيلم الأفضل لهذا العام، حيث قارنته بفيلم دام لاجا كي هايشا لعام 2015. أدرجت الصحفية الهندوسيّة عبر الناقد السينمائي نامراتا جوشي نيل باتي ساناتا في قائمة نهاية العام لـ «الأفلام الهندية التي صنعت علامة في عام 2016». فكرت فيه «فيلم دافئ ومريح يقدم الأمل والوعد».
أشاد النقاد على نطاق واسع بالواقعية في تصوير الشخصيات والموضوع العالمي للفيلم. أعطى غوتامان بهاسكاران من صحيفة هندوستان تايمز الفيلم 4 نجوم من أصل 5 وأشار إلى أن الفيلم «عمل قوي وصادق»، أشارَ شوبرا جوبتا من صحيفة إنديان إكسبرس إلى أن «الفيلم يعتمد على إبقاء الأمور حقيقية»، ووصف موهار باسو في مراجعته لصحيفة ذا تايمز أوف إنديا الفيلم بأنه «متواضع»، قائلاً إن «الفيلم يربحكَ ببساطته». وقال سايبال تشاترجي من إن دي تي في إن الفيلم كان له صدى باعتباره «فيلمًا بسيطًا ومريحًا للقلب». وصفته سوبارنا شارما من ديكان كرونوكل بأنه «فيلم حقيقي في بيئة حقيقية عن أناس حقيقيين يقدم العديد من الرسائل القوية».
أشاد النقاد بأداء فريق العمل الرئيسي. عزا جوشي، الذي كان معجبًا بشكل خاص بأداء تريباثي وشوكلا، جاذبية الفيلم إلى شخصياته المحفورة جيدًا وعلاقاتهم التي «كانت على قيد الحياة من خلال فريق عمل تم تجميعه بشكل جيد». شاركه في هذا الرأي راشيت جوبتا من فيلم فير، الذي أشار إلى أن «الممثلين يجعلون هذا الفيلم لا يُنسى». وأثنى على بهاسكار، قائلًا إنها قدمت «أداء العمر»، بينما أشاد أيضًا بأداء شوكلا «الفائق»، و«باثاك» «الهائل» وأداء تريباثي. في مراجعته، اعتبر الناقد السينمائي في قناة سي إن ن-نيوز 18، راجيف ماساند، أن باسكار هي «قلب الفيلم» مشيرًا إلى أنه «مع عدم وجود ملاحظة واحدة في غير محلها، فإنها تلفت انتباهك». أشادت يوديتا جونجيوالا من فيرست بوست، قائلة إن «هذا هو أحد عروضها الأكثر دقة وتغييرًا مرحبًا به»، وسلطت الضوء على تريباثي، واصفة إياه بـ «سارق المشهد».
إصدارات أخرى

في نوفمبر 2015، وافقت إيير على شروط لتوجيه إعادة إنتاج الفيلم في التاميل، للمنتجين دانوش وأناند راي. عُرض على دانوش معاينة للفيلم بواسطة راي، خلال زيارة إلى مومباي في سبتمبر 2015 واختار الثنائي المشاركة في إنتاج الفيلم، مع الاحتفاظ بإيير كمخرجة. الأدوار التي لعبها بهاسكار، شوكلا، باتاك، وتريباثي لعبها أمالا بول يوفاسري ريفاثي، وساموثيراكاني على التوالي في طبعة جديدة بعنوان آما كاناكو، والتي صدرت في 24 يونيو 2016. تم إصدار نسخة جديدة من المالايالامية، يوداهارانام سوجاثا، من مانجو واريير في عام 2017.
الجوائز

| السنة | الجائزة | فئة | المرشح/ | النتيجة | المرجع |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2016 | مهرجان طريق الحرير السينمائي الدولي | أفضل ممثلة | سوارا بهاسكار | فوز |  |
| 2016 | جوائز الشاشة | أفضل ممثلة | سوارا بهاسكار | فوز |  |
| 2016 | جوائز الشاشة | أفضل فنان صاعد | ريا شوكلا | فوز |  |
| 2016 | جوائز ستاردست | فيلم العام | نيل باتي ساناتا | رُشِّح |  |
| 2016 | جوائز ستاردست | صانع أفلام العام | أشويني أيير تيواري | رُشِّح |  |
| 2016 | جوائز ستاردست | أفضل أداء للعام (أنثى) | سوارا بهاسكار | رُشِّح |  |
| 2017 | جوائز زي سينما | أفضل ممثلة مساعدة | راتنا باثاك شاه | رُشِّح |  |
| 2017 | جوائز زي سينما | أفضل مخرج واعد | أشويني أيير تيواري | رُشِّح |  |
| 2017 | جوائز زي سينما | أفضل ممثلة واعدة | ريا شوكلا | رُشِّح |  |
| 2017 | جوائز فيلم فير | أفضل مخرج واعد | أشويني أيير تيواري | فوز |  |
| 2017 | حفل توزيع جوائز ميرشي التاسع للموسيقى | الملحن الموسيقي لهذا العام | روهان فيناياك - "مولا" | رُشِّح |  |
| 2017 | حفل توزيع جوائز ميرشي التاسع للموسيقى | كاتب الأغاني القادم لهذا العام | شرياس جاين- "ماء" | رُشِّح |  |
سوارا بهاسكار وريا شوكلا يروجان لفيلمهما نيل باتي ساناتا
دوري السوبر الألباني 1998–99

| دوري السوبر الألباني 1998–99> تفاصيل  | دوري السوبر الألباني 1998–99> تفاصيل  |
| --- | --- |
الموسم: دوري السوبر الألباني  
النسخة: 60  
البلد:  ألبانيا 
التاريخ: بداية:29 أغسطس 1998  نهاية:15 مايو 1999  
المنظم: اتحاد ألبانيا لكرة القدم  
البطل: نادي تيرانا  
الهابطون: نادي لاتشي  
مباريات ملعوبة: 240   
عدد المشاركين: 16   
  دوري السوبر الألباني 1997–98    دوري السوبر الألباني 1999–2000    :   دوري السوبر الألباني 1997–98    دوري السوبر الألباني 1999–2000    
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
دوري السوبر الألباني 1998–99 (بالألبانية: Kategoria Superiore 1998-99‏) هو الموسم 60 من  دوري السوبر الألباني. أقيم خلال الفترة 29 أغسطس 1998 وحتى 15 مايو 1999، والذي يشرف على تنظيمه اتحاد ألبانيا لكرة القدم، وكان عدد الأندية المشاركة فيه  16، وفاز فيه نادي تيرانا.
نتائج الموسم

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| المركز | فريق | لعب | ف | ت | خ | له | عليه | ف.أ | نقاط | ملاحظة |
| 1 | نادي تيرانا | 30 | 18 | 7 | 5 | 48 | 20 | +28 |  |  |
| 2 | نادي فلازنيا شكودر | 30 | 18 | 6 | 6 | 57 | 18 | +39 |  |  |
| 3 | KF Bylis ‏ | 30 | 18 | 5 | 7 | 51 | 19 | +32 |  |  |
| 4 | FK Tomori Berat ‏ | 30 | 13 | 7 | 10 | 31 | 25 | +6 |  |  |
| 5 | نادي لوشنيا | 30 | 14 | 2 | 14 | 52 | 40 | +12 |  |  |
| 6 | دينامو تيرانا | 30 | 11 | 7 | 12 | 37 | 37 | +0 |  |  |
| 7 | KF Shkumbini Peqin ‏ | 30 | 12 | 4 | 14 | 30 | 38 | -8 |  |  |
| 8 | نادي تيوتا دورس | 30 | 12 | 4 | 14 | 28 | 48 | -20 |  |  |
| 9 | KF Elbasani ‏ | 30 | 11 | 6 | 13 | 30 | 30 | +0 |  |  |
| 10 | بارتيزاني تيرانا | 30 | 10 | 9 | 11 | 37 | 46 | -9 |  |  |
| 11 | نادي فلامورتاري فلوره | 30 | 11 | 5 | 14 | 40 | 47 | -7 |  |  |
| 12 | نادي سكندربيو كورتشه | 30 | 12 | 2 | 16 | 44 | 53 | -9 |  |  |
| 13 | FK Apolonia Fier ‏ | 30 | 10 | 7 | 13 | 32 | 42 | -10 |  |  |
| 14 | KF Besa Kavajë ‏ | 30 | 10 | 6 | 14 | 25 | 40 | -15 |  | هبط إلى  دوري كرة القدم الألباني الدرجة الأولى 1998–99 |
| 15 | نادي لاتشي | 30 | 9 | 6 | 15 | 36 | 55 | -19 |  | هبط إلى  دوري كرة القدم الألباني الدرجة الأولى 1998–99 |
| 16 | KF Burreli ‏ | 30 | 8 | 3 | 19 | 40 | 60 | -20 |  | هبط إلى  دوري كرة القدم الألباني الدرجة الأولى 1998–99 |
:
إعادة توحيد أمريكا الوسطى

إعادة توحيد أمريكا الوسطى هي فكرة استعادة الوحدة السياسية لبلدان أمريكا الوسطى (السلفادور وغواتيمالا وهندوراس ونيكاراغوا وكوستاريكا)، كما كان الحال أثناء وجود جمهورية أمريكا الوسطى الاتحادية. في الوقت الحالي تطالب مجموعات وأحزاب سياسية من أيديولوجية اليسار المتطرف والأيديولوجية الأممية بشكل أساسي بإعادة التوحيد. لا ينبغي الخلط بينها وبين منظومة التكامل في أمريكا الوسطى، وهي مبادرة دبلوماسية مماثلة لمبادرة الاتحاد الأوروبي.
في الوقت الحالي، تسعى المنظمة المدنية حركة المواطن من أجل تكامل أمريكا الوسطى (بالإسبانية:Movimiento Ciudadano para la Integración Centroamericana) التي تأسست في عام 2014 بنشاط إلى إعادة توحيد أمريكا الوسطى، ولها فروع في غواتيمالا وهندوراس (بالإضافة إلى بعض الفصول المحلية) ونيكاراغوا والسلفادور وفي وسط الشتات الأمريكي (الولايات المتحدة وإسبانيا وإيطاليا وأستراليا) ولكن ليس في كوستاريكا. تُعرف هذه الفروع باسم «مجالس الدولة».
التاريخ

هناك محاولات لاستعادة جمهورية أمريكا الوسطى الاتحادية منذ حلها. كانت واحدة من أفضل الحالات المعروفة عندما حاول الرئيس الغواتيمالي الليبرالي خوستو روفينو باريوس، بدعم من هندوراس والولايات المتحدة، إعادة تأسيس اتحاد أمريكا الوسطى فيما يسمى محاولة باريوس، لكنها انتهت بوفاته في معركة تشالشوابا.
خلال القرن العشرين، كانت القوى اليسارية هي التي تقترح إعادة توحيد أمريكا الوسطى في وحدة سياسية واحدة. في عام 1925، تأسس الحزب الاشتراكي لأمريكا الوسطى في غواتيمالا على يد فارابوندو مارتي وغيره من السلفادوريين في المنفى، وسيعمل لاحقًا كحزب شيوعي لأمريكا الوسطى. في سبعينيات القرن العشرين، ظهر الحزب الثوري لعمال أمريكا الوسطى، الناشط بشكل خاص في السلفادور وهندوراس.
في 12 سبتمبر 1946، عقد اجتماع لرؤساء الدول بسانتا آنا في السلفادور، حيث تم توقيع اتفاقية سانتا آنا بين السلفادور وغواتيمالا. اتفق البلدان على دراسة الشروط التي تسمح بالوحدة السياسية لأمريكا الوسطى من خلال لجنة تتألف من ثلاثة أشخاص تعينهم كل حكومة مشتركة في الاتفاقية. تم ترك الاتفاق مفتوحًا لانضمام كوستاريكا وهندوراس ونيكاراغوا. تم التصديق على هذا من قبل السلفادور في 19 نوفمبر.
بعض الأحزاب التي لا تزال تقترح بنشاط إعادة توحيد أمريكا الوسطى هي الحركة الاشتراكية في هندوراس، والحزب الاشتراكي الجديد لأمريكا الوسطى وحزب العمال في كوستاريكا، وكلهم يتبنون التروتسكية.
تكاديرت اواسا (آيت أوغان)

| تكاديرت اواسا> تقسيم إداري  | تكاديرت اواسا> تقسيم إداري  |
| --- | --- |
البلد:  المغرب 
الجهة: سوس ماسة
الإقليم: شتوكة آيت باها
الدائرة: آيت باها
الجماعة القروية: تاركة نتوشكة
المشيخة: آيت أوغان
السكان : السكان 
التعداد السكاني: 132 نسمة (إحصاء 2004)
  • عدد الأسر: 24
معلومات أخرى : معلومات أخرى 
التوقيت: ت ع م±00:00 (توقيت قياسي) ت ع م+01:00 (توقيت صيفي)  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
تكاديرت اواسا هو دُوَّار يقع بجماعة تاركة نتوشكة، إقليم شتوكة آيت باها، جهة سوس ماسة في المملكة المغربية. ينتمي الدوّار لمشيخة آيت أوغان التي تضم 12 دوار. يقدر عدد سكانه بـ 132 نسمة حسب الإحصاء الرسمي للسكان والسكنى لسنة 2004.
مراجع

1 2   http://www.worldtimezone.com/time-africa24.php. {{استشهاد ويب}}: |url= بحاجة لعنوان (مساعدة) والوسيط |title= غير موجود أو فارغ (من ويكي بيانات) (مساعدة)
↑  "الإحصاء العام للسكان والسكنى لسنة 2004 (المغرب)" (PDF). المندوبية السامية للتخطيط. مؤرشف من الأصل (PDF) في 2012-04-23.
الاحتراف في كرة القدم النسائية

تاريخ احتراف الرياضة النسائيةقالب:SHORTDESC:تاريخ احتراف الرياضة النسائية
قالب:للتفريق
سام كير تُعتبر من بين أعلى اللاعبات أجرًا في كرة القدم النسائية على مستوى العالم، حيث تكسب أكثر من 500,000 دولار أمريكي سنويًا قالب:اعتبارًا من. عندما لعبت في الدوري الوطني لكرة القدم النسائية عام 2013، كان الحد الأقصى للراتب المسموح به 30,000 دولار.
مثل كرة القدم الرجالية، نشأت كرة القدم النسائية بشكل هاوٍ، لكنها واجهت قيودًا وحظرًا في عدة دول مما أدى إلى تباطؤ نموها واحترافها مقارنةً بـ كرة القدم الرجالية. منذ نهاية القرن العشرين، ازداد نمو البطولات النسائية بالتزامن مع ازدياد شهرة كأس العالم للسيدات الذي أُطلق عام 1991.
التاريخ

المقالة الرئيسة: كرة القدم النسائية § التاريخ
التاريخ > النجاحات الأولى في جمع التبرعات

كان نادي ديك، كير ليديز إف. سي.، وهو نادي كرة قدم نسائي مبكر في بريستون، لانكشاير، إنجلترا، مرتبطًا ارتباطًا وثيقًا بالأعمال الخيرية خلال الحرب العالمية الأولى والفترة بين الحربين. مع انخفاض الطلب على الفحم بعد الحرب، واجهت مجتمعات التعدين في إنجلترا نزاعات مع شركات التعدين التي أصبحت أكثر خصوصية، مما أدى إلى تنظيم عمال المناجم لعملهم. خلال نزاع على الأجور بين عمال المناجم وأصحاب المناجم، أغلق أصحاب المناجم أبواب المناجم في ويغان ولي في مانشستر الكبرى في 1 أبريل 1921، وألهم النجاح الخيري لنادي ديك، كير ليديز تشكيل أندية كرة القدم النسائية التي بدأت في لعب المباريات في مايو 1921 لجمع الأموال للإغاثة في حالات الطوارئ. وشملت هذه المباريات جمع الأموال لدعم مطابخ الحساء لعمال المناجم الذين اُغلقت أبواب المناجم أمامهم، مما أدى إلى تسمية بعض هذه المباريات بـ "مباريات حساء البازلاء". استمر تنظيم المباريات لجمع الأموال بعد انتهاء نزاع عمال المناجم في يونيو 1921.
على الرغم من أنها كانت أكثر شعبية من بعض الفعاليات الرياضية للرجال — حيث شهدت إحدى المباريات حضور 53,000 مشجعًا — حظرت الاتحاد الإنجليزي لكرة القدم (F.A.) كرة القدم النسائية من ملاعب الأعضاء في ديسمبر 1921، حيث صرح الاتحاد بأن "لعبة كرة القدم غير مناسبة تمامًا للإناث ولا ينبغي تشجيعها" وأشار جزئيًا إلى شكاوى حول "استخدام العائدات لأغراض غير خيرية" في تبريره.
وقد جادل اللاعبون وكتّاب كرة القدم بأن هذا الحظر كان بسبب الحسد من الحشود الكبيرة التي جذبها مباريات النساء، ولأن الاتحاد الإنجليزي لم يكن يسيطر على الأموال الناتجة عن لعبة النساء. قالت لاعبة ديك، كير ليديز أليس بارلو: "لم نتمكن من تفسير ذلك سوى بالحسد. كنا أكثر شعبية من الرجال وكانت بواباتنا الأكبر لصالح الأعمال الخيرية".
في عام 1925، أسست لاعبة كرة القدم الإسبانية إيرين غونزاليس من لا كورونيا ناديها الخاص وفرضت رسومًا على المباريات التي كانت تلعبها خلال جولات في غاليسيا وفي البطولات التي نظمتها. على الرغم من أن غونزاليس كانت الوحيدة من النساء في فريقها، فقد اعتبرت أول امرأة تلعب كرة القدم بشكل احترافي.
التاريخ > عصر الحظر

استمر حظر الاتحاد الإنجليزي لكرة القدم (FA) من 1921 حتى حوالي عام 1971، وقد ألهم أو تزامن مع حظر كرة القدم النسائية في أوروبا خلال نفس الفترة تقريبًا، وبعض هذه الحظورات لم تنتهِ حتى فرض الاتحاد الأوروبي لكرة القدم (UEFA) على الاتحادات الوطنية الأوروبية دمج الرياضة النسائية في برامجها. في بعض الأحيان تزامن الحظر مع التغيير السياسي، مثل الحظر في إسبانيا الفرانكوية الذي بدأ في عام 1936 والذي انتهى بعد الانتقال الإسباني إلى الديمقراطية في أواخر السبعينات.
لم يقتصر الحظر على أوروبا فقط، بل شمل دولًا تحت الإمبراطورية البريطانية، مثل أستراليا وكندا، بعد حظر الاتحاد الإنجليزي، وكذلك دول مثل البرازيل ونيجيريا التي أيضًا حظرت الرياضة لعقود خلال القرن العشرين.
لقد جادل سيمون كوبر والاقتصادي ستيفان شيمانيسكي، مؤلفا كتاب سوسيرنوميكس، بأن كرة القدم النسائية لم تكن مجرد "سوق غير مستغلة، بل قطاع تجاري كان يبيع بانتظام عشرات الآلاف من تذاكر المباريات. وهذه الإيرادات كانت ستنمو بمرور الوقت، كما فعلت إيرادات كرة القدم للرجال." حتى بعد رفع الحظر، تم تقليص الاستثمارات في كرة القدم النسائية إلى مستويات أقل نسبياً من قبل. وقد ساهمت هذه العوامل في التباطؤ النسبي للاحتراف في الرياضة، حيث جاء الاحتراف الكامل في دوري السوبر النسائي الإنجليزي في عام 2018, بعد أكثر من 110 سنوات من احتراف لعبة الرجال.