متاهة (فيلم 1986)
إنتاج > الأصل والنص

وفقًا للمصمم المفاهيمي للفيلم براين فرود، تمت مناقشة المتاهة لأول مرة بينه وبين المخرج جيم هينسون. وافق كلاهما على العمل في مشروع آخر معًا، واقترح فرويد أن الفيلم يجب أن يعرض العفاريت. في نفس الرحلة، «تصور فرود طفلًا محاطًا بالعفاريت» وهذه الصورة المرئية القوية - جنبًا إلى جنب مع نظرة فرويد بأن العفاريت يسرقون الأطفال تقليديًا - قدمت الأساس لمخطط الفيلم. من خلال مناقشة أصول الفيلم، أوضح هينسون أنه هو وفرود «أرادا عمل صورة أخف وزنًا، مع إحساس أكثر بالكوميديا منذ أن أصبح الكريستال الداكن ثقيلًا نوعًا ما - أثقل مما كنا نتوقعه. الآن أردت عمل فيلم مع الشخصيات التي تتمتع بشخصية أكبر، وتتفاعل أكثر.» تمت مناقشة المتاهة بجدية في وقت مبكر من مارس 1983، عندما عقد هينسون اجتماعا مع فرود ومؤلف الأطفال دنيس لي. تم تكليف لي بكتابة رواية يمكن أن يعتمد عليها السيناريو، وتقديمها في نهاية عام 1983. اقترب هنسون من تيري جونز لكتابة سيناريو الفيلم كما يلي: «كانت ابنته ليزا قد قرأت للتو ملحمة إريك الفايكنج واقترحت أن يحاكمني ككاتب سيناريو». أعطيت جونز رواية دنيس لي لاستخدامها كأساس لسيناريو، لكنه أخبر إمبراطورية لاحقًا أن لي أنتج «رواية شعرية» غير مكتملة «لم يتعامل معها حقًا». في ضوء ذلك، «تجاهلها جونز وجلس مع رسومات بريان فرود ودخلها ووجد تلك التي أحببتها حقًا، وبدأت في إنشاء القصة منها». بينما يُنسب إلى جونز كتابة السيناريو، كان نص التصوير في الواقع جهدًا تعاونيًا تضمن مساهمات من هينسون وجورج لوكاس ولورا فيليبس وإيلين مي. قال جونز إن الفيلم النهائي يختلف اختلافًا كبيرًا عن رؤيته الأصلية. وفقًا لجونز، «لم أشعر أنه كان ملكي كثيرًا. لطالما شعرت أنها تقع بين قصتين، وأراد جيم أن يكون شيئًا واحدًا وأردته أن يكون عن شيء آخر». قال جونز إن نسخته من السيناريو كانت «حول العالم، وعن الأشخاص الذين يهتمون أكثر بالتلاعب بالعالم أكثر من إقصاء أنفسهم على الإطلاق». في نص جونز الأصلي، يبدو أن جاريث مجرد «كل القوة في البداية» ويستخدم بالفعل المتاهة «لمنع الناس من الوصول إلى قلبه». قال جونز إن مشاركة بوي في المشروع كان لها تأثير كبير على الاتجاه الذي تم اتخاذه مع الفيلم. كان جونز يقصد في الأصل ألا يرى الجمهور مركز المتاهة قبل وصول سارة إليها، لأنه شعر أن القيام بذلك سرق الفيلم من «خطاف» كبير. مع التفكير في دور بوي في الفيلم، قرر هينسون أنه يريد أن يغني جاريث ويظهر طوال الفيلم، وهو أمر اعتبره جونز قرارًا «خاطئًا». على الرغم من مخاوفه، أعاد جونز كتابة السيناريو للسماح بأداء الأغاني طوال الفيلم. مسودة النص هذه «اختفت لمدة عام تقريبًا»، وخلال هذه الفترة أعاد فيليبس صياغتها أولاً ثم لوكاس.
تختلف المسودة المبكرة للسيناريو المنسوب إلى جونز وفيليبس بشكل ملحوظ عن الفيلم النهائي. أدخل النص المبكر جاريث إلى منزل سارة متنكراً روبن زاكار، مؤلفة مسرحية من المقرر أن تؤدي فيها. لا ترغب سارة في أن يأخذ العفاريت شقيقها بعيدًا، ويخطفه ياريث بعيدًا ضد إرادتها. جاريث شرير بشكل علني في مسودة السيناريو هذه، وخلال مواجهته الأخيرة مع سارة أخبرها أنه «يفضل أن يكون له ملكة» بدلاً من «أمير عفريت صغير». ينتهي السيناريو المبكر بركل سارة لجاريث في اشمئزاز، وتسبب ضرباتها له في التحول إلى عفريت باكي عاجز. في الواقع هناك حانة أو بار في متاهة حيث الرجل مع هات وهوغل نجتمع، ونهر نهر النسيان المذكورة في الأسطورة اليونانية. بالإضافة إلى ذلك، يتميز مشهد قاعة الرقص بحوار مكثف بين جاريث وسارة، بينما في الفيلم لا يوجد حوار (على الرغم من وجوده في الرواية بواسطة أ. سميث)، والأحداث الجارية مع الراقصين في القاعة تكون جنسية بشكل علني. تم إرسال النص المعاد صياغته إلى بوي، الذي وجد أنه يفتقر إلى الفكاهة وفكر في سحب مشاركته في المشروع نتيجة لذلك. لضمان مشاركة باوي، طلب هينسون من جونز «عمل المزيد» على النص لجعله أكثر روح الدعابة. قابلت ماي هينسون قبل عدة أشهر من بدء التصوير في أبريل 1985، وطُلب منها تلميع السيناريو. أدت تغييرات ماي إلى «أنسنة الشخصيات» وسرّت هينسون لدرجة أنها تم دمجها في سيناريو تصوير الفيلم. تمت صياغة ما لا يقل عن خمسة وعشرين معالجة ونصوصًا لـ متاهة بين عامي 1983 و 85، وكان نص تصوير الفيلم جاهزًا فقط قبل وقت قصير من بدء التصوير.