stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
دبابات الجيش الإسرائيلي
نظرة عامة على الدبابات حسب النوع > سنتوريون (Centurion)

دبابة سنتوريون (A41) – تعد هذه الدبابة البريطانية من أفضل دبابات القتال الرئيسية في حقبة ما بعد الحرب العالمية الثانية، حيث جمعت بين التدريع القوي، والمدفعية الدقيقة، والقدرة العالية على المناورة. أدركت إسرائيل إمكانياتها التكتيكية فبادرت إلى شرائها في أواخر الخمسينيات، ومنحتها اسم "شوت" (السوط) دلالة على سرعتها في المناورة ودقتها في الاشتباك. ومع مرور الوقت، حرصت القوات الإسرائيلية على تعزيز تفوقها، فتم ترقية مدفعها إلى 105 ملم L7 في أواخر الستينيات، مما زاد من قدرتها على الاشتباك مع دبابات العدو على مسافات أبعد وبدقة أعلى. لم تتوقف التحديثات عند التسليح، بل شملت أيضًا استبدال محركاتها الأصلية بمحركات ديزل أمريكية قوية من طراز Continental اعتبارًا من عام 1970، مما زاد من كفاءتها التشغيلية وأطلق على النسخة المحدثة اسم "شوت كال". برزت هذه الدبابة بشكل استثنائي في حربي 1967 و1973، حيث لعبت دورًا محوريًا في الدفاع عن مرتفعات الجولان، ما أكسبها لقب "الدبابة التي أنقذت إسرائيل" نظرًا لصمودها أمام موجات الدبابات السورية المتقدمة، والتي تفوقت عليها عدديًا. ومع تطور أساليب القتال، تمت إضافة دروع تفاعلية "Blazer" بعد حرب 1973، مما عزز حمايتها من القذائف الموجهة المضادة للدروع، حيث أصبحت أكثر قدرة على الصمود أمام الضربات المباشرة. ولم تقتصر إسرائيل على استخدامها كدبابة قتالية فقط، بل حولت العديد منها إلى مركبات هندسية ثقيلة مثل "Puma"، وناقلات جند مدرعة مثل "Nagmashot"، و"Nagmachon"، و"Nakpadon"، مما يدل على المرونة التكتيكية العالية والذكاء العملياتي في استغلال المنصات القتالية لتحقيق أقصى استفادة ممكنة في ساحة المعركة. هوتشكيس 35 / 39
هوتشكيس 35 – دبابة فرنسية خفيفة صُممت لدعم المشاة.
هوتشكيس 39 – نسخة مطورة من الدبابة هوتشكيس 35، زُوّدت بمحرك أقوى وتسليح مُحسن. مغاح
مغاح – سلسلة من الدبابات الإسرائيلية المبنية على الدبابات الأمريكية إم 48 وإم 60 .
الطرازات مغاح 1، 2، 3، 5 مبنية على إم 48.
الطرازات مغاح 6، 7 مبنية على إم 60. إيه إم إكس 13
إيه إم إكس 13 – دبابة خفيفة فرنسية صُممت بعد الحرب العالمية الثانية، واستخدمها الجيش الإسرائيلي في مهام الدعم المدرع والمناورة السريعة. إم 48 وإم 60 باتون
إم 48 – دبابة قتال رئيسية من الجيل الأول، زودت بها الولايات المتحدة إسرائيل، وشاركت في عدة حروب.
إم 60 – دبابة قتال رئيسية متطورة استخدمتها عدة دول، بما في ذلك إسرائيل، وكان لها دور بارز في حرب يوم الغفران. مركافا
مركافا – دبابة القتال الرئيسية للجيش الإسرائيلي، بدأ تطويرها عام 1973 ودخلت الخدمة الفعلية عام 1979. تم تطوير أربعة أجيال رئيسية منها، وكانت أولى مشاركاتها الكبرى في حرب لبنان عام 1982. اشتُق اسمها من مشروع التطوير الأولي في الجيش الإسرائيلي. شوت
شوت – الاسم الذي أطلقته إسرائيل على الدبابة البريطانية سنتوريون بعد تزويدها بمدفع 105 ملم من طراز إل 7. دخلت الخدمة عام 1970، وبحلول عام 1974، كانت جميع دبابات سنتوريون الإسرائيلية قد خضعت للترقية إلى الطراز شوت كال. أنواع شوت:
شوت ميتور – دبابات سنتوريون بمحرك رولز رويس ميتور الأصلي.
شوت كال ألف / بيت / جيميل / داليت – دبابات سنتوريون مزودة بمحرك ديزل كونتيننتال ونظام نقل حركة أليسون .
تمت ترقية المدفع إلى 105 ملم إل 7، وزُودت بأنظمة متقدمة لتدوير البرج وتثبيت المدفع، مع أنظمة تحكم نيراني متطورة، وتحضير لإضافة دروع تفاعلية بلايزر.
سلاح المدرعات الإسرائيلي

سلاح المدرعات هو الذراع الرئيسية للمناورات في الجيش الإسرائيلي، ويعتمد بشكل أساسي على دبابات القتال الرئيسية.
سلاح المدرعات الإسرائيلي
اللواء المدرع السابع – "ساعر"
اللواء المدرع 188 – "باراك"
اللواء المدرع 401 – "آثار الحديد"
اللواء المدرع 460 – "أبناء النور"
عبد الله الفريح

| عبد الله الفريح> معلومات شخصية   | عبد الله الفريح> معلومات شخصية   |
| --- | --- |
 اسم الولادة: عبد الله عبد العزيز الفريح
الميلاد: 22 ديسمبر 1960 (العمر 64 سنة) مدينة الكويت، الكويت
الجنسية:  السعودية
الأولاد: مشاري
الحياة العملية  : الحياة العملية  
المهنة: ممثل  
سنوات النشاط: 2013 - حتى الآن
المواقع  : المواقع  
السينما.كوم: صفحة متعلقة في موقع السينما.كوم
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
عبد الله الفريح ممثل كويتي بدأ التمثيل عام 2013.
أعماله > في التلفزيون

| سنه الإنتاج | اسم المسلسل |  |
| --- | --- | --- |
| 2013 | إلين اليوم |  |
| 2014 | إنتقام عزيز |  |
| 2014 | صديقات العمر |  |
| 2015 | بنات الروضة |  |
| 2015 | الجدة لولوة |  |
| 2015 | تورا بورا |  |
| 2015 | قايل للكسر |  |
| 2015 | أمنا رويحة الجنة |  |
| 2015 | لك يوم |  |
| 2015 | النور |  |
| 2015 | ذاكرة من ورق |  |
| 2015 | الفصلة |  |
| 2016 | دكتوراة في الحب |  |
| 2016 | حكايات حين أراك |  |
| 2016 | حكايات الحوش |  |
| 2016 | على ذمة التحقيق |  |
| 2016 | بياعة النخي |  |
| 2016 | الوجه المستعار |  |
| 2016 | حكايات أحلام وردية |  |
| 2016 | حريم بو سلطان |  |
| 2016 | قلوب لا تتوب |  |
| 2016 | حكايات يا كل الناس |  |
| 2016 | بعد النهاية |  |
| 2017 | الحالمون |  |
| 2017 | الدعله |  |
| 2017 | دموع الأفاعي |  |
| 2017 | إقبال يوم أقبلت |  |
| 2017 | رمانة |  |
| 2017 | كان في كل زمان |  |
| 2017 | ذكريات لا تموت |  |
| 2017 | ليش يا جارة |  |
| 2017 | كحل أسود قلب أبيض |  |
| 2018 | حبيبي حياتي |  |
| 2018 | الجسر |  |
| 2018 | أخر شتا |  |
| 2018 | عمود البيت |  |
| 2018 | 2/8 سهرة تليفزيونية |  |
| 2018 | التاسع من فبراير |  |
| 2018 | روتين |  |
| 2018 | المواجهة |  |
| 2018 | الخافي أعظم |  |
| 2018 | الحزرة |  |
| 2018 | سموم: المعزب 2 |  |
| 2018 | خديت من عمري وعطيت |  |
| 2018 | عبرة شارع |  |
| 2018 | محطة انتظار |  |
| 2019 | عشاق رغم الطلاق |  |
| 2019 | غرس الود |  |
| 2019 | ماذا لو |  |
| 2019 | موضي قطعة من ذهب |  |
| 2019 | أنا عندي نص |  |
| 2019 | حضن الشوك |  |
| 2019 | حدود الشر |  |
| 2019 | لا موسيقى في الأحمدي |  |
| 2019 | أمنيات بعيدة |  |
| 2019 | الديرفة |  |
| 2019 | وما أدراك ما أمي |  |
| 2019 | إفراج مشروط |  |
| 2019 | غصون في الوحل |  |
| 2020 |  كسرة ظهر |  |
| 2020 | رحى الايام |  |
| 2020 | هيا وبناتها |  |
أعماله > في المسرح

| سنه الإنتاج | اسم المسرحية |
| --- | --- |
2018: الصمود
2019: رحلة بدينار ونص
أعماله > في السينما

| سنه الإنتاج | اسم الفيلم |
| --- | --- |
2014: كان رفيجي
2015: حبيب الأرض
2016: بوقة فقارة
2017: باك تو كويت
2019: اطلع من مزاجي
مراجع

↑  عبدالله الفريح في ثلاثة أعمال درامية نسخة محفوظة 30 أكتوبر 2020 على موقع واي باك مشين.
بوابة أعلام
بوابة تمثيل
بوابة الكويت
نهلة الفتيحة نايلي

| Nahla El Fatiha Naili | Nahla El Fatiha Naili |
| --- | --- |
Nahla El Fatiha Naili in 2018Naili in 2018: Nahla El Fatiha Naili in 2018Naili in 2018
معلومات شخصية  : معلومات شخصية  
الميلاد: 14 نوفمبر 1986 (العمر 38 سنة)    Hydra, Algeria
الحياة العملية  : الحياة العملية  
المهنة: Sculptor
التوقيع  : التوقيع  
Nahla El Fatiha Naili: Nahla El Fatiha Naili
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
نهلة الفاتحة نايلي (14 نوفمبر 1986) نحاتة جزائرية.
النشأة

ولدت نهلة ابنة رابح نايلي، أستاذ في الهندسة الإلكترونية ومتخصص في علم الأرصاد الجوية من أزفون في ولاية تيزي وزو، وحفيظة بوحيرد، مصممة نماذج من العوانة في جيجل والتي عاشت عائلتها في قصبة الجزائر العاصمة. بعد طلاق والدي نهلة، انتقلت مع والدتها وشقيقها الأصغر أرسلان العربي رضوان، إلى منزل العائلة بوحريد الواقع في مرتفعات الجزائر العاصمة. تربّت على يد والدتها وخالاتها من جهة الأم زينة وليلى وحورية بوحيرد.
التعليم

حصلت في عام 2007 على شهادة البكالوريا الفرنسية العامة في مدرسة ألكسندر دوماس الدولية في الجزائر العاصمة، وتخرجت من المدرسة العليا للفنون الجميلة في الجزائر العاصمة في عام 2016. كانت تعد أطروحة دكتوراه في عام 2018، تحت عنوان "الإبداع والتراث الحضري: من أجل ممارسة الفن المعاصر من خلال إعادة تأهيل الجزائر" في جامعة بانتيون السوربون.
كما قامت أيضًا بإجراء دورات تدريبية مختلفة في المغرب وتونس حول إعادة تأهيل المدن القديمة. شاركت أيضًا في العديد من التدريبات مع اليونسكو، مثل ورشة عمل "إدارة المتطوعين ومشاريع المشاركة العامة / الخاصة"، في يوليو 2017، وفي تدريب ثقافة البحر الأبيض المتوسط "الوعي المجتمعي" المرن لقيم التراث الثقافي،" في عمان، الأردن في أكتوبر 2018 وبرنامج تدريب شباب شبكة البحر الأبيض المتوسط "زيادة الشهية للتقنيات الرقمية الإبداعية بين المدافعين الشباب عن التراث الثقافي" الذي عقد في تونس في ديسمبر 2018.
المهنة والمشاريع

Naili is a member and Secretary General of Save the Casbah Association of Algiers. She is also the cofounder of the Awakened Youth Movement.
في عام 2016، قامت نهلة مع شقيقها أرسلان وابنة عمها سلمى بوحيرد بتأسيس ورشة عمل ناس، وهي مساحة للتأمل في جميع أشكال التعبير الفني.
المعارض

{{{2}}}
، 2018
المعارض > عائلة

والدتها، حفيظة بوحيرد، كانت أصغر خمسة أشقاء من زواج جدتها الأول. كان جدها لأمها مصطفى بوحيرد لاعبًا في نادي راسينغ باريس وصحفيًا رياضيًا في جريدة الجزائر الجمهورية. قاتل في الحرب العالمية الثانية من أجل تحرير فرنسا قبل أن ينضم إلى صفوف جبهة التحرير الوطني في الثورة الجزائرية. واغتيل بالرصاص في قصبة الجزائر العاصمة، في 14 مارس 1957، بعد اعتقاله.
وكانت جدتها لأمها فتيحة بوحيرد، المولودة باسم حطالي أوخيتي، مناضلة أيضًا مثل زوجها، وخلال الحرب الجزائرية استُخدمت منازل العائلة كملجأ للقادة الرئيسيين للحرب في المدن في الجزائر. اعتقلت مرتين في منزل العائلة، مرة مع ياسف سعدي، وزهرة ظريف، وكذلك مع ابنتها البالغة من العمر ستة أشهر حفيظة بوحيرد، التي سُجنت في سجن سركاجي وأُفرج عنها.
الجدة لأمها فتيحة بوحيرد
نحت

نحت
| 0 | 1 |
| --- | --- |
صنف فرعي من:  sculpture   — الإنتاج الفني  
جزء من:  فنون مرئية — فنون تشكيلية 
يمتهنه:  نحات 
فروع:  منحوتة  
شخصيات مهمة:  Giannino Castiglioni   ألبرتو جياكوميتي 
تعديل - تعديل مصدري - تعديل ويكي بيانات
فينوس هوليفيلس من سن الماموث (35000 سنة سبقت): وجدت في «هوليفيلس» بألمانيا
يعد النحت من فرعاً من فروع الفنون المرئية وفي نفس الوقت أحد أنواع الفنون التشكيلية، كما أنه يرتكز على إنشاء مجسمات ثلاثية الأبعاد. ففي الأْصل، كان النقش (أي إزالة جزء من المادة) والتشكيل (أي إضافة المواد كالصلصال). ويمارس هذا الفن على الصخور والمعادن والخزف والخشب ومواد أخرى. عرف فن النحت منذ قديم العصور منذ نحو 4500 سنة قبل الميلاد.
منذ عهد الحداثة أدت التغيرات في عملية النحت إلى الحرية في استخدام المواد والعمليات. ويمكن العمل بكثير من المواد المتنوعة من خلال عملية الإزالة كالنحت أو عملية التجميع كاللحام والتشكيل والصب.
النحت هو فن تجسيدي يرتكز على إنشاء مجسمات ثلاثية الأبعاد لإنسان، حيوان، أو أشكال تجريدية. ويمكن استخدام الجص أو الشمع، أو نقش الصخور أو الأخشاب. فن النحت هو أحد جوانب الإبداع الفني كما ينتج مجسمات ثلاثية الأبعاد.
تمثال من نحو 3500 قبل الميلاد من المملكةالعربية السعودية (المتحف الوطني السعودي، بالرياض).
يعد فن النحت من الفنون القديمة قدم الإنسان فهو أقدم من فن التصوير مثلا. فالإنسان أقدر على التعبير النحتي عنه عن التعبير بالرسم.
وفن النحت يتعامل مع المجسمات الثلاثية الأبعاد على العكس من الرسم والتصوير الذي يتعامل مع الأبعاد الثنائية.
كلا وجهي لوحة نارمر، النحت البارز.
ويمكننا أن نجد نماذج النحت في الحضارات القديمة باختلاف أشكالها ومنها في الحضارات الفرعونية والرومانية واليونانية التي نجد فيها فن النحت من أكثر الفنون انتشارا وتعبيرا عن الجو المحيط مع اختلاف غرض الاستخدام، وعادة ما كان المقصود من هذه النماذج هو النواحي الدينية للتعبير عن الآلهة المختلفة الخاصة بهم.
تعيش المنحوتات الصخرية أكثر بكثير من الأعمال الفنية المكونة من مواد أخرى قابلة للتلف، فأغلبية ما قد عاش من الثقافات القديمة -عدا عن الفخار- تتمثل في المنحوتات الصخرية على عكس الأساليب المستخدمة في المنحوتات الخشبية التي اختفت تقريبا. وقد كانت أغلبية المنحوتات القديمة تُصبغ بألوان زاهية ولكن تغير ذلك.
كان النحت لكثير من الثقافات أمرا أساسيا في العبادة الدينية. فإلى وقت قريب، كانت المنحوتات الضخمة -التي يعد صنعها باهظ الثمن على الأفراد العاديين- تعبر عادة عن الدين أو السياسة. فالثقافات التي عاشت كثير من منحوتاتها هي ثقافة البحر الأبيض المتوسط القديم وكذلك الثقافة الهندية والصينية، بالإضافة إلى الكثير في أمريكا الجنوبية وأفريقيا.
و أيضاً نجد انتشار فن النحت في عصر النهضة والباروك ووجود نحاتين عظام.
وان كان استخدام فن النحت في عصورنا الحالية الغرض منه أساسا الابداع الفني وتوصيل رسالة معينة الي الجمهور باختلاف الأسلوب المستخدم فيه مثل التجريدي والهندسي والأكاديمي.
بدأ التقليد الغربي للنحت في اليونان القديمة، فاليونان معروفة بإنتاجها الكبير للقطع الفنية الرائعة خلال العصر الكلاسيكي. فكان النحت القوطي إبان العصور الوسطى يعبر عن عذابات الإيمان المسيحي ومشاعره. وقد أدى التنافس في صنع النماذج الكلاسيكية إبان عصر النهضة إلى إنتاج منحوتات مشهورة كتمثال «داود» للفنان مايكل آنجلو وقد ابتعد النحت الحديث عن العمليات التقليدية وعن التركيز على تصوير جسد الإنسان، وركز على النحت التركيبي وعرض الخامات الموجودة والمكتشفة كأعمال فنية مكتملة.
الأهداف والمواضيع

كان أحد الأغراض الأكثر شيوعًا للنحت شكلًا من أشكال الارتباط مع الدين. شاعت الأصنام في العديد من الثقافات، بالرغم من أنها في كثير من الأحيان ليست كالتماثيل الضخمة من الآلهة التي ميزت الفن اليوناني القديم مثل تمثال زيوس في أوليمبيا. من الواضح أن الأصنام المخصصة للعبادة في أكبر المقدسات التابعة للمعابد المصرية، والتي لم يبق منها شيء، كانت صغيرة إلى حد ما حتى في أكبر المعابد. غالبًا ما يكون هذا الشيء سائدًا في الهندوسية أيضًا، إذ أن الشكل البسيط والقديم للينغام هو الأكثر شيوعًا. جلبت البوذية نحت الأشكال الدينية إلى شرق آسيا، حيث يبدو أنه لم يكن هناك تقليد مشابه لهذا من قبل، بالرغم من أن الأشكال البسيطة مثل البي والكونغ ربما امتلكت أهمية دينية.
تعود المنحوتات الصغيرة باعتبارها ممتلكات شخصية إلى الفترة المبكرة من فن ما قبل التاريخ، ويعود استخدام المنحوتات الكبيرة جدًا كفن عام، خاصة لإقناع المشاهد بقوة الحاكم، إلى فترة أبو الهول العظيم منذ نحو 4500 سمة مضت. في علم الآثار وفنون التاريخ، يعتبر ظهور المنحوتات الضخمة، واختفائها في بعض الأحيان، من ثقافة ما ذا أهمية كبيرة، بالرغم من أن تتبع ظهورها غالبًا ما يكون معقدًا بسبب افتراض وجود النحت الذي يستخدم الخشب وغيره من المواد القابلة للتلف والتي لم يكن لها أي سجل يحفظها.
يمثل عمود الرسم الطوطمي مثالًا على تقليد التماثيل الضخمة الخشبية الذي لم يترك أي أثر في علم الآثار. إن القدرة على إحضار الموارد لإنشاء النحت الأثري، من خلال نقل المواد الثقيلة عادة والإجراءات اللازم تنظيمها لدفع أتعاب من كانوا يعملون كنحاتين بدوام كامل، يعتبر علامة ثقافة متقدمة نسبيًا من ناحية التنظيم الاجتماعي. إن الاكتشافات الحديثة وغير المتوقعة لشخصيات العصر البرونزي الصينية القديمة في سانشينغداي، والتي يزيد حجم بعضها عن ضعف حجم الإنسان، قد شوشت العديد من الأفكار حول الحضارة الصينية المبكرة، إذ لم يكن معروفًا من قبل سوى التماثيل البرونزية الأصغر حجمًا بكثير.
يبدو أن بعض الثقافات المتقدمة بلا شك، مثل ثقافة وادي إندوس، لم تمتلك منحوتات ضخمة على الإطلاق، بالرغم من إنتاجها للتماثيل والأختام المتطورة للغاية. يبدو أن ثقافة الميسيسيبي كانت تتجه نحو استخدام هذه المنحوتات الضخمة مع الأشكال الحجرية الصغيرة، عند انهيارها. يبدو أن الثقافات الأخرى، مثل ثقافة مصر القديمة وثقافة جزيرة القيامة، قد كرست موارد هائلة الحجم للنحت الضخم على نطاق واسع منذ مرحلة مبكرة للغاية.
يعود جمع المنحوتات بما فيها النحت الذي يعود إلى فترات سابقة، إلى نحو 2000 سنة في اليونان والصين وأمريكا الوسطى، وقد كانت العديد من المجموعات متاحة للعرض شبه العام قبل وقت طويل من اختراع المتحف الحديث. منذ القرن العشرين، توسعت مجموعة محدودة نسبيًا من المواضيع الموجودة في المنحوتات الضخمة بشكل كبير، مع المواضيع المجردة واستخدام أو تمثيل أي نوع من المواضيع التي تعتبر شائعة اليوم. تصنع اليوم الكثير من المنحوتات لعرضها بشكل متقطع في صالات العرض والمتاحف، تعد القدرة على نقل وتخزين الأعمال الكبيرة بشكل متصاعد عاملًا في بنائها. صنعت معظم التماثيل الزخرفية الصغيرة من الخزف، وهي ما تزال شائعة اليوم (بالرغم من إهمالها بشكل غريب من قبل الفن الحديث والمعاصر)، منها تلك التي صنعت في فترة الروكوكو أو في اليونان القديمة عندما كانت تماثيل التاناغرا صناعة رئيسية، أو في فن شرق آسيا وما قبل العصر الكولومبي. تعود التجهيزات لنحتية الصغيرة للأثاث والأشياء الأخرى، إلى العصور القديمة، كما هو الحال مع عاجيات نمرود وعاجيات بيغرام والموجودات في قبر توت عنخ آمون.
أنواع النحت

بصرف النظر عن تشكيل التماثيل المجسمة، توجد عدة أنواع للنحت على الألواح، وهي:
نحت بارز
نحت غائر
نحت بارز مجسم
أنواع النحت > النحت البارز

هو نحت على لوح حجري أو خشبي، يتم فيه إزالة المادة حول الجسم المراد تشكيله. فتصبح الصورة بارزة فوق مسطح اللوحة. مثال على ذلك نجده في لوحة نارمر من مصر 3100 سنة قبل الميلاد.
أنواع النحت > النحت الغائر

وهو نحت على لوح من الحجر أو الخشب تزال فيه المادة من داخل الشكل المراد تشكيله، بحيث يصبح الشيء غائرا تحت مسطح اللوح. استخدم قدماء المصريين النحت الغائر أيضا كنوع من الفنون ولتمثيل الحياة اليومية للناس في تلك العهود. كما استخدموه لتمثيل فراعنة مصر وآلهتهم في القديم.
النحت الغائر هو أيضا المستخدم في الكتابة في العراق القديم وفي مصر القديمة. مثال على ذلك عمود شريعة حمورابي.
أنواع النحت > النحت البارز المجسم

تتميز حضارة الإغريق والرومان بالنحت البارز المجسم. وهو نوع متطور للنحت البارز يشكل فيه الشيء مع مبالغة في تشكيل الشيء المجسم، ويصبح ملتصقا باللوح من ناحية واحدة وبأقل مساحة. في النحت البارز المجسم يظهر الشيء كما لو كان تمثالا ملتصقا على لوح.
يوجد فرق كبير بين أنواع النحت المستخدمة في صناعة التماثيل، فيكون الجسم فيها غير متصل بأي سطح إلا بالقاعدة. وأنواع أخرى من النحت البارز، يكون الشكل فيها متصلا جزئيا بالسطح الخلفي. ويصنف هذا النوع بحسب درجة بروزه عن مستوى اللوحة إلى النحت-البارز المنخفض أو الغائر والنحت-البارز المرتفع، وأحيانا إلى النحت-البارز الوسطي.
كان استخدام النحت الغائر مقتصرا على مصر القديمة. وعادة ما يُستخدم أسلوب النحت البارز عند صنع مجموعة مكونة من المنحوتات الضخمة وعند صنع منحوتات من المواضيع القصصية. لكن تنفيذ الشكل المجسم يعد أمرا مضنيا حيث يزال جزء كبيرا من مادة اللوحة، إلا أن نتيجته تكون جميلة وعلى الأخص أينما سقط الضوء عليها فهي تظهر واضحة. بدأ هذا النوع في بلاد العراق القديم نحو 600 قبل الميلاد، وعمل به الإغريق ثم الرومان. وهو النوع البارز المجسم المستخدم في النحت المعماري الجديث المتصل بالبنايات. والمستخدم في المنحوتات ذات الحجم الصغير التي تُستخدم في تزيين الأجسام الأخرى كما في تزيين الأخشاب والقطع المعدنية والمجوهرات بل والفخار. وقد يُستخدم النحت البارز أيضا في تزيين اللوحات التذكارية واللوحات العمودية المصنوعة عادة من الحجر، فهي غالبا تحتوي على نقوش.
فن التشكيل وبناء العمل الفني من المادة يمتد إلى أساليب الصب والختم والقولبة، سواء كان ذلك باستخدام [الجص] أو صب المعادن. وبواسطة استخدام قالب متوسط الحجم يحتوي على التصميم يمكن إنتاج العمل الفني عدة مرات، أي أن هذا الأسلوب يسمح بإنتاج نسخ متعددة من العمل الفني. يستخدم هذا في المباني على وجه كبير، سواء لتزيين الواجهات أو تزيين الحجرات بأشكال هندسية أو أشكال فروع أشجار وزهور.
أكبر التماثيل

يعتبر «تمثال معبد الربيع لبوذا» الصيني الضخم الذي اكتمل في عام 2002 أكبر التماثيل ويتمتع بجاذبية وفتنة. فهو مسجل كأكبر تمثال حيث يصل حجمه إلى 128م وارتفاعه إلى 420 قدم. كما أن «تمثال الفارس» (وهو عبارة عن راكب على فرس) يعد شكلاً ضخماً آخر من أشكال النحت الصورية. وقد أصبح نادرا في العقود الأخيرة. ومن أشكال النحت الصورية ذات الحجم الطبيعي هو تمثال «الرأس» أو التمثال النصفي، أي تصوير الشخص من الصدر فما فوق. وتشتمل أشكال النحت الصغيرة على التماثيل الصغيرة حيث لا يتعدى طولها 18 بوصة. كما تشتمل على أشكال النحت البارز وهي الصحيفة المعدنية والمعدن والقطع المعدنية.
وقد أضاف الفن الحديث والمعاصر عدداً من أشكال النحت غير التقليدية، وتشتمل على النحت الصوتي والنحت الضوئي والفن البيئي والنحت البيئي والفن الحركي (يشتمل على جوانب من الحركات الفيزيائية) وفن الأرض وفن الموقع المحدد. ويعد النحت شكلاً مهماً من أشكال الفن العام. ويمكن تسمية مجموعة من المنحوتات في حديقة ب«حديقة نحت».
مراجع

↑  مُعرِّف مَكنَز الفن والعمارة (AAT): 300264383. الاقتباس: sculpting, . الوصول: 3 سبتمبر 2018.
↑  Kleiner, Fred (2009). Gardner’s Art through the Ages: The Western Perspective, Volume 1. ص. 36. مؤرشف من الأصل في 2020-01-31.
↑  "Tracking Colour". www.trackingcolour.com. مؤرشف من الأصل في 2017-12-09. اطلع عليه بتاريخ 2017-09-23.
↑  Statue of “Capitoline Gaul” | Musei Capitolini نسخة محفوظة 03 سبتمبر 2017 على موقع واي باك مشين.
↑  See for example Martin Robertson, A shorter history of Greek art, p. 9, Cambridge University Press, 1981, (ردمك 978-0-521-28084-6) نسخة محفوظة 2022-02-09 على موقع واي باك مشين.
↑  NGA, Washington feature on exhibition. نسخة محفوظة 2013-02-15 على موقع واي باك مشين.
وصلات خارجية

Sculpture "hub" at the متحف فكتوريا وألبرت
Essays on sculpture from Sweet Briar College, Department of Art History
International Sculpture Center
Stone Carvers Guild of America (official website).
Sculpture artists listings from the-artists.org
Corning Museum of Glass
Weird, Wonderful Modern Sculptures, a slideshow by لايف (مجلة)
Cass Sculpture Foundation, a charity dedicated to commissioning monumental sculpture.
Public sculpture in Perth Australia
Archive.org The Encyclopædia Britannica Eleventh Edition, Sculpture, pp. 488 to 517
| ع ن الفنون المرئية | ع ن الفنون المرئية |
| --- | --- |
 عمارة  خزفي  حرفة  رسم  تصميم  تشكيلي  تصوير  عامة  نحت :  عمارة  خزفي  حرفة  رسم  تصميم  تشكيلي  تصوير  عامة  نحت 
 أنمي  حوسبي  صناعة الأفلام  طباعة فنية :  أنمي  حوسبي  صناعة الأفلام  طباعة فنية 
 قائمة التصميم الإبداعي :  قائمة التصميم الإبداعي 
| ضبط استنادي  | ضبط استنادي  |
| --- | --- |
وطنية: الملف الاستنادي المتكامِل (GND) مكتبة الكونغرس (LCNAF) المكتبة الوطنية الفرنسية (BnF) مكتبة البرلمان القومي الياباني (NDL) قاعدة البيانات الوطنية التشيكية (NLCR AUT) المكتبة القومية الإسبانية (BNE) المكتبة القومية الإسرائيلية (J9U)
أخرى: قاموس سويسرا التاريخي (HDS) الأراشيف القومية في الولايات المُتحدة (NAID) موسوعة أوكرانيا على الإنترنت (IEU)
| ع ن الفنون المرئية وعالم الفن | ع ن الفنون المرئية وعالم الفن |
| --- | --- |
أعمال فنية:  فن تصوري  مصنوع ثقافي  فنون جميلة  تنصيبية  لوحة جدارية  تصوير  فن اللدائن  فن عام فن الشارع  نحت  فن خاص بالموقع 
أدوار:  فنان  مقتنيات خاصة  ناقد  أمين متحف  مرمم  تاجر  عارض فني  ‏  تعليم الفنون البصرية 
أماكن أحداث:  Art auction  المستوطنات الفنية  Art commune  معرض فني  متحف فني (contemporary)  مدرسة الفنون  مركز فنون  ‏  مهرجان فني  ‏  مجموعة الفنانين  ‏  Artist cooperative  الإقامة الفنية  Artist-run initiative  Artist-run space  بينالي  Commission  متحف افتراضي  ‏  Alternative exhibition space  حديقة منحوتات  ‏  درب النحت 
تاريخ الفن:  Timeline of art  دراسة تاريخ الفن  البيان الفني  حركة فنيةs  فنون النقد النقد الفني النسوي  تاريخ الرسم outline 
مواضيع مُتعلقة:  Art market  الفنون  كتالوج نقدي  el  ‏  ترميم وحفاظ الإرث الثقافي  سياسة ثقافية  Eclecticism in art  اقتصاديات الفنون والأدب Art finance  تثمين الفن  Index of painting-related articles  خطوط عريضة للفن المرئي Outline of painting  Outline of sculpture  الأصل  علم اجتماع الفن 
قوائم:  المجلات الفنية  Art media  Art techniques  Art movements  متاحف الفن  ‏ الأكبر  الأكثر زيارة  sculpture parks  single artist  Art reference books  Modern artists  Contemporary artists  Contemporary art galleries  Painters حسب الاسم  ‏  حسب الجنسية  ‏  المصورين الفوتوغرافيين  Sculptors  أغلى الرسومات الفنية، sculptures، works by living artists 
 بوابة:فنون مرئية  بوابة:فنون :  بوابة:فنون مرئية  بوابة:فنون 
بوابة فنون
بوابة فنون مرئية
جزء من عمود شريعة حمورابي (متحف اللوفر)؛ نحت غائر.
رأس أخناتون ( 1350/40 قبل الميلاد) ؛ نحت غائر.
حارس باب خورساباد (الأشوريين)، 721–800 قبل الميلاد.
تمثال ماركوس أوريليوس في هضبة كابيتولين وهو أحد النماذج الأولى لعصر النهضة
فيين العليا (إقليم فرنسي)

فيين العليا (بالفرنسية: Haute-Vienne) هو إقليم فرنسي يقع في منطقة أقطانية الجديدة. أخذ اسمه من نهر فيين الذي يمر عبره من الشرق إلى الغرب. عاصمة الإقليم وأكبر مدنه هي ليموج. يحمل الإقليم الرقم 87 حسب تصنيفات المعهد الوطني للإحصاء والدراسات الاقتصادية والبريد الفرنسي.
تقع فيين العليا عند تقاطع محاور الاتصال التاريخية بين باريس وتولوز (شمال - جنوب) والمحيط الأطلسي والماسيف سنترال (غرب - شرق). يتميز الإقليم بكونه جزءًا من منطقة الأوكسيتانية تاريخياً وثقافياً، حيث يحتل الجزء الغربي من مقاطعة ليموزين القديمة التي كانت تشمل أيضًا أجزاء من الأقسام الحالية ل كروز و كوريز.
جغرافيا > الموقع

تعد منطقة فيين العليا جزءًا من منطقة أقطانية الجديدة، وكانت سابقًا وتاريخيًا جزءًا من منطقتي ليموزين ولا مارش. تحدها ستة أقاليم: كروز (عاصمتها غيري) في الشرق، وكوريز (عاصمتها تول) في الجنوب الشرقي، ودوردوني (عاصمتها بيريغو) في الجنوب الغربي، وشارنت (عاصمتها أنغوليم) في الغرب، وفيين (عاصمتها بواتييه) في الشمال الغربي، وإندر (عاصمتها شاتورو) في الشمال.
يجري في المنطقة نهران رئيسيان يعبرانها من الشرق إلى الغرب: نهر فيين، الذي يحمل نفس اسم المنطقة ويروي المدينتين الرئيسيتين، ليموج وسانت جونيان، ونهر جارتيمب، وهو رافد غير مباشر لنهر فيين عبر كروز، في الشمال.
تقع المنطقة على الحافة الشمالية الغربية من الكتلة الوسطى، لذا يتراوح ارتفاعها بين 122 مترًا في وادي جارتيمب وحوالي 800 متر بالقرب من بحيرة فاسيفيير، في الجبال. أعلى نقطة في المنطقة هي بوي لاغارد بارتفاع 795 مترًا. أقل مركز بلدية ارتفاعًا هو سايلا سور فيين (162 مترًا) والأعلى هو بومون دو لاك (633 مترًا).
المناظر الطبيعية في فيين العليا:
منظر طبيعي بالقرب من سولينياك.
منظر لمزرعة كروم Verneuil-sur-Vienne.
ريمبنات، إلى الجنوب الشرقي.
هضبة لا سوتيرين، في الشمال.
تمتلك منطقة فيين العليا 149996 هكتارًا من الغابات، مما يشكل نسبة تغطية غابية تبلغ 29.6%. تأتي هذه المنطقة في المرتبة الأخيرة إقليميًا، حيث تتمتع منطقة كوريز بنسبة تغطية غابية تزيد عن 45%، وتغطي الغابات 29.8% من منطقة كروز. يوجد في المنطقة ما يقرب من 7000 كيلومتر من المجاري المائية.