stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
كأس صاحب السمو رئيس الدولة الإماراتي لكرة اليد
المصادر والمراجع

↑  https://www.albayan.ae/five-senses/2007-06-02-1.772269 نسخة محفوظة 2020-09-22 على موقع واي باك مشين.
↑  http://www.alkhaleej.ae/sports/page/ebb6c921-dd9d-4200-baf8-458450bd8a4b نسخة محفوظة 2020-09-22 على موقع واي باك مشين.
↑  http://www.alkhaleej.ae/sports/page/54dee263-e742-4063-b1c6-a8c0dcba80ad نسخة محفوظة 2020-09-22 على موقع واي باك مشين.
↑  صحيفة الاتحاد - الشباب بطلاً لكأس رئيس الدولة لكرة اليد نسخة محفوظة 22 سبتمبر 2020 على موقع واي باك مشين.
↑  صحيفة الاتحاد - الجزيرة بطل كأس رئيس الدولة لكرة اليد نسخة محفوظة 22 سبتمبر 2020 على موقع واي باك مشين.
↑  https://www.albayan.ae/sports/all-games/2012-05-25-1.1656406 نسخة محفوظة 2020-09-22 على موقع واي باك مشين.
↑  http://www.alkhaleej.ae/sports/page/fcaefdb6-d6f5-44bf-adf9-8d39701640f1 نسخة محفوظة 2020-09-22 على موقع واي باك مشين.
↑  http://www.alkhaleej.ae/sports/page/eae4f4a5-3369-4fe5-b497-645b2c0be8bc نسخة محفوظة 2020-09-22 على موقع واي باك مشين.
↑  صحيفة الاتحاد - النصر بطل النسخة 38 لكأس رئيس الدولة لكرة اليد نسخة محفوظة 22 سبتمبر 2020 على موقع واي باك مشين.
↑  صحيفة الاتحاد - كأس رئيس الدولة لليد بين الشارقة والأهلي نسخة محفوظة 22 سبتمبر 2020 على موقع واي باك مشين.
↑  صحيفة الاتحاد - شباب الأهلي دبي بطل كأس نائب رئيس الدولة لليد نسخة محفوظة 22 سبتمبر 2020 على موقع واي باك مشين.
↑  http://sharjah24.ae/ar/sports/uae/185374/%D8%A7%D9%84%D8%B4%D8%A7%D8%B1%D9%82%D8%A9-%D9%8A%D8%AA%D9%88%D8%AC-%D8%A8%D8%B7%D9%84%D8%A7-%D9%84%D9%83%D8%A3%D8%B3-%D8%B1%D8%A6%D9%8A%D8%B3-%D8%A7%D9%84%D8%AF%D9%88%D9%84%D8%A9-%D9%84%D9%83%D8%B1%D8%A9-%D8%A7%D9%84%D9%8A%D8%AF نسخة محفوظة 2020-09-22 على موقع واي باك مشين.
↑  الاتحاد, صحيفة (29 Apr 2021). "«يد الشارقة» بطل كأس رئيس الدولة للمرة الثامنة". صحيفة الاتحاد (بar-AR). Archived from the original on 2021-05-16. Retrieved 2022-06-21.{{استشهاد ويب}}:  صيانة الاستشهاد: لغة غير مدعومة (link)
↑  "الشارقة بطل كأس رئيس الدولة لكرة اليد للمرة التاسعة". صحيفة الخليج. مؤرشف من الأصل في 2022-05-10. اطلع عليه بتاريخ 2022-06-21.
| ع ن منتخبات آسيا الوطنية لكرة اليد (الاتحاد الآسيوي لكرة اليد) | ع ن منتخبات آسيا الوطنية لكرة اليد (الاتحاد الآسيوي لكرة اليد) |
| --- | --- |
 أفغانستان  البحرين  بنغلاديش  الصين  تايبيه الصينية  هونغ كونغ  الهند  إندونيسيا  إيران  العراق  اليابان  الأردن  كازاخستان  الكويت  قرغيزستان  لبنان  ماكاو  ماليزيا  منغوليا  نيبال  كوريا الشمالية  عمان  باكستان  فلسطين  الفلبين  قطر  السعودية  كوريا الجنوبية  سوريا  طاجيكستان  تايلاند  تركمنستان  الإمارات  أوزبكستان  فيتنام  اليمن  كوريا :  أفغانستان  البحرين  بنغلاديش  الصين  تايبيه الصينية  هونغ كونغ  الهند  إندونيسيا  إيران  العراق  اليابان  الأردن  كازاخستان  الكويت  قرغيزستان  لبنان  ماكاو  ماليزيا  منغوليا  نيبال  كوريا الشمالية  عمان  باكستان  فلسطين  الفلبين  قطر  السعودية  كوريا الجنوبية  سوريا  طاجيكستان  تايلاند  تركمنستان  الإمارات  أوزبكستان  فيتنام  اليمن  كوريا 
بوابة الإمارات العربية المتحدة
بوابة كرة اليد
الكويت في الألعاب الأولمبية الصيفية 1984

شاركت دولة الكويت في دورة الألعاب الأولمبية الصيفية عام 1984 في مدينة لوس أنجلوس في الولايات المتحدة الأمريكية. ومثّل الكويت في هذه الدورة 23 رياضيًا من الرجال فقط. وشاركوا في 17 حدثاً رياضياً ضمن 5 رياضات مختلفة.
رياضة الغوص

مثّل الرياضيين عبدالله أبو قريص وماجد الطاقي دولة الكويت في دورة الألعاب الأولمبية الصيفية عام 1984 في منافسات القفز من منصة بارتفاع 3 متر للرجال. وحقق عبدالله أبو قريص مجموع نقاط 312.24 في الدور التمهيدي، ليحتل المركز ال29، ولم يتمكن من التأهل إلى المرحلة التالية. وفيما يتعلق بماجد الطاقي، حقق مجموع نقاط 299.16 في الدور التمهيدي، ليحتل المركز ال30، ولم يتمكن من التأهل إلى المرحلة التي تليها.
المبارزة

في عام 1984، شارك في دورة الألعاب الأولمبية الصيفية عام 1984 تسعة مبارزين من الكويت، جميعهم من الرجال.
خالد العوضي.
أحمد الأحمد.
كفاح المطوع.
المبارزة > فريق الرجال للمبارزة

أحمد الأحمد، خالد العوضي، كفاح المطوع، محمد غلوم.
المبارزة > المبارزة للرجال

محمد الثواني.
كاظم حسن.
أسامة الخرافي.
المبارزة > فريق المبارزة بالسيف للرجال

أسامة الخرافي، عبد الناصر الصايغ، علي حسن، كاظم حسن، محمد الثواني.
السباحة

شارك عدد من السباحين الكويتيين في دورة الألعاب الأولمبية الصيفية عام 1984، ممثلين الكويت في مجموعة من المسابقات الرياضية الخاصة بالسباحة.
السباحة > سباق السباحة الحرة- 100 متر للرجال

خالد العساف: أنهى السبّاح السباق بتوقيت 56.91 ثانية، مما جعله في المركز ال59، وبالتالي لم يتأهل إلى الأدوار المتقدمة.
السباحة > سباق سباحة الصدر - 100 متر للرجال

أحمد الهدهد: أنهى السباق بتوقيت 1:13.01 ثانية، مما جعله في المركز ال47، وبالتالي لم يتأهل.
إسحاق عتيش وايل: أنهى السبّاح السباق بتوقيت 1:16.51 ثانية، مما جعله في المركز ال49، وبالتالي لم يتأهل.
السباحة > سباق سباحة الصدر- 200 متر للرجال

أحمد الهدهد: أنهى السباق بتوقيت 2:37.63 ثانية، مما جعله في المركز ال41، ولم يتمكن من التأهل إلى الأدوار المتقدمة.
السباحة > سباق السباحة بأسلوب الفراشة- 100 متر للرجال

فيصل مرزوق: أنهى السباق بتوقيت 1:02.00 ثانية، مما جعله في المركز ال43، ولم يتأهل.
عادل الغيث: أنهى السباق بتوقيت 01:04.62 ثانية، مما جعله في المركز ال47، ولم يتأهل.
مراجع

↑  "Kuwait at the 1984 Summer Games". sports-reference.com. مؤرشف من الأصل في 2020-04-17. اطلع عليه بتاريخ 2011-05-10.
أنديرس هاغن

| أنديرس هاغن> معلومات شخصية   | أنديرس هاغن> معلومات شخصية   |
| --- | --- |
تاريخ الميلاد: 15 مايو 1921    
الوفاة: 15 يوليو 2005 (84 سنة)       برغن  
مواطنة:  النرويج 
الحياة العملية  : الحياة العملية  
المدرسة الأم: جامعة أوسلو  
المهنة: عالم آثار، وأستاذ جامعي  
اللغات: النرويجية  
موظف في: جامعة برغن  
الجوائز : الجوائز 
 وسام القديس أولاف  :  وسام القديس أولاف  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
أنديرس هاغن (بالنرويجية البوكمول: Anders Hagen)‏ هو بروفيسور نرويجي، ولد في 15 مايو 1921 في Vang, Hedmark ‏ في النرويج، وتوفي في 15 يوليو 2005 في برغن في النرويج.
مراجع

1 2 3  Norsk biografisk leksikon (بالنرويجية البوكمول والنرويجية النينوشك), Kunnskapsforlaget, ISSN:2464-1502, QID:Q1563206
↑  Solberg, Bergljot. "Anders Hagen". In كنوت هيل (ed.). معجم السيرة الذاتية النرويجي  (بالنرويجية). Oslo: Kunnskapsforlaget. Archived from the original on 2020-03-14. Retrieved 2009-04-18.
وصلات خارجية

| ضبط استنادي  | ضبط استنادي  |
| --- | --- |
دولية: الاسم المعياري الدولي (ISNI) ملف الضبط الاستنادي الافتراضي الدَّولي (VIAF) مركز المكتبة الرقمية على الإنترنت (WC Entities)
وطنية: الملف الاستنادي المتكامِل (GND) مكتبة الكونغرس (LCNAF) المكتبة الوطنية الفرنسية (BnF) المكتبة القومية الأسترالية (NLA) المَكنز الوطني للمؤلِّفين (NTA) نظام الضبط الاستنادي النرويجي (BIBSYS) المكتبة الوطنية السويدية (Libris-URI) المكتبة القومية في بولندا (NLP) المكتبة القومية الإسرائيلية (J9U) المكتبة الوطنية القطلونية (CANTIC)
بحثية: مُتصفِّح المعلومات الأكاديمية "سيني" (CiNii)
تراجم: الفهارس الألمانية (DtBio)
أخرى: النظام الجامعي للتوثيق (IdRef)
بوابة أعلام
بوابة القرن 20
بوابة النرويج
غرباء يمين

| غرباء يمين | غرباء يمين |
| --- | --- |
الدولة:  الدولة العثمانية
الإنشاء: نهاية القرن 15
الانحلال: عام 1826م
: صفراء وبيضاء
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
غرباء اليمين (بالتركية: Sağ Garipler)‏ فرقة عسكرية عثمانية تأسست في نهاية القرن 15 وهي إحدى الفرق الست التي التي تُشكل سلاح الفرسان التابع لقوات جند السرايا (قابي قولو) (بالتركية: Kapı kulu Askerleri'nin Süvariler)‏ في الجيش العثماني. كان غرباء اليمين يهاجمون من الجانب الأيمن أثناء المعارك لمحاصرة العدو وتطويقه. كانوا يستخدمون رماحا طولها حوالي 230 سم، وسيوفا منحنية طولها 130 سم ودروعًا كبيرة.[ بحاجة لمصدر ]
أثناء الحملات العسكرية، كان غرباء اليمين يسيرون بخيولهم على يمين فرسان علوفجية اليمين، وأثناء الحروب كانوا يقفون أسفل الراية على يمين السلطان العثماني. كان جنود غرباء اليمين مُكلفون بحراسة الخيمة والخزائن كل ليلة أثناء الحرب، وحماية الرايات السلطانية.
كان الغرباء يشاركون في الحروب التي يشارك فيها السلطان أو الحكمدار نفسه.
التسمية

حملت هذه الفرقة العسكرية اسم "غرباء" لأنها تألفت من جنود أجانب ليسوا أتراكا، جاءوا من الأناضول ومصر وأفريقيا.
تجنيدهم

كان يتم اختيار أفراد غرباء اليمين وغرباء اليسار من بين الجنود الذين جاءوا من قصور غلاطة وإبراهيم باشا وأدرنة، وكذلك من بين أولئك الذين أظهروا شجاعة كبيرة في المعارك.
بيارقهم

كانت أعلام غرباء اليمين صفراء وبيضاء.
معيشتهم ورواتبهم

لم تكن للغرباء ثكنات عسكرية في العاصمة العثمانية، وكانوا يعيشون في القرى والبلدات المحيطة بإسطنبول وأدرنة وبورصة، العواصم الثلاث للدولة العثمانية على مر التاريخ.
في القرن السادس عشر، تراوح عدد فرق الغرباء ما بين 1000 و1500 جندي. وفي القرن السابع عشر، كان عدد غرباء اليمين 410 جنديًا.
وكانت رواتبهم تختلف حسب الأقدمية والمؤهلات، ويتم توزيعها بحضور الصدر الأعظم .
إلغاء فرقة الغرباء

بعد إلغاء فيلق الإنكشارية عام 1826م، تم إلغاء وحدات الغرباء ومنح أفرادها معاشًا تقاعديًا من الجمارك، مما أدى إلى إنهاء وجودهم رسميًا.
أنظر أيضا

غرباء اليسار.
علوفجي يمين.
علوفجي يسار.
جند السرايا (قابي قولو).
مصدر

↑  "tr.wiktionary.org-sağ garipler". مؤرشف من الأصل في 16 Ocak 2014. اطلع عليه بتاريخ 5 Haziran 2013. {{استشهاد ويب}}: تحقق من التاريخ في: |تاريخ-الوصول= و|تاريخ-الأرشيف= (مساعدة)
↑  "birdunyabilgi.org-KAPIKULU SÜVARİLERİ". مؤرشف من الأصل في 9 Mayıs 2013. اطلع عليه بتاريخ 5 Haziran 2013. {{استشهاد ويب}}: تحقق من التاريخ في: |تاريخ-الوصول= و|تاريخ-الأرشيف= (مساعدة)
↑  "tarihdefteri.8m.com-Osmanlı İmparatorluğu'nda Askeri Teşkilat". مؤرشف من الأصل في 16 Aralık 2013. اطلع عليه بتاريخ 5 Haziran 2013. {{استشهاد ويب}}: تحقق من التاريخ في: |تاريخ-الوصول= و|تاريخ-الأرشيف= (مساعدة)
↑  "osmanliansiklopedisi-Osmanlıda Garipler". مؤرشف من الأصل في 20 Aralık 2013. اطلع عليه بتاريخ 5 Haziran 2013. {{استشهاد ويب}}: تحقق من التاريخ في: |تاريخ-الوصول= و|تاريخ-الأرشيف= (مساعدة)
↑  "dallog.net - Gureba (Gurebâ, Garipler)". مؤرشف من الأصل في 7 Ocak 2013. اطلع عليه بتاريخ 5 Haziran 2013. {{استشهاد ويب}}: تحقق من التاريخ في: |تاريخ-الوصول= و|تاريخ-الأرشيف= (مساعدة)
بوابة الحرب
بوابة الدولة العثمانية
بوابة تركيا
بوابة خيول
الجريمة والعقاب
بداية الفكرة > الرحلة من الفكرة إلى التجسيد

بدأت فكرة العمل حول مفهوم «الشخصية القوية» غير الخائفة من الندم والأحكام البشرية، نضجت هذه الفكرة خلال عمل ديستوفسكي في الأشغال الشاقة وقد بعث رسالة إلى شقيقه في عام 1859 قال له فيها أنّه «يخطط للبدء في رواية في المستقبل القريب». تشكلت معالم الرواية الرئيسية عندما كان ديستوفسكي في حالة حزن شديدة وانهيار ذاتي وكان ملازماً لسريره أغلب الأوقات، وقد اتضح للكاتب أن الانتقال من الفكرة إلى التنفيذ أطول مما توقع خاصةً في بناء خصائص ذلك الشخص الذي «يستطيع أن يقود نفسه إلى ما لا نهاية»، في بداية الأمر أعطى الكاتب بطل الرواية خصائص من قصته ملاحظات من بيت الموتى.
في صيف عام 1865 كان ديستوفسكي يعاني من وضعٍ ماليٍ صعب فلجأ إلى ناشر مجلة ملاحظات محلية  أندريه كريفسكي وطلب أن يُقرضه مبلغاً قدره 3000 روبل مقابل رواية السكران (بالروسية: Пьяненькие) التي سيكتبها والتي حددت مخططاً لقصّة مرتبطة بـ «صور الحياة» للعائلة مارميلادوف، وقد أرسل دوستويفسكي اقتراحًا مشابهاً إلى فالنتين كورش محرر مجلة سانت بيتربورغسكي فيدمستي  ووعد الناشرين بتقديم المخطوطة النهائية للرواية في موعد أقصاه أكتوبر من نفس السنة لكن طلب ديستوفسكي جاء بالرفض من الجهتين. نتيجةً لذلك لجأ ديستوفسكي للناشر فيودور ستيلوفسكي وأعطاه جميع حقوق نشر أعماله المجموعة في ثلاث مجلدات ليحصل على المبلغ المطلوب إضافةً لحصول ستيلوفسكي على وعد من فيودور ميخائيلوفيتش ديستوفسكي يقضي بأن يكتب له رواية جديدة في مدّة أقصاها شهر نوفمبر من العام 1866 ستسمى لاحقاً بـالمقامر.
أتاح هذا الاتفاق لديستوفسكي تسديد ديونه والذهاب إلى الخارج، وهناك زادت أوضاع ديستوفسكي المالية سوءًا، حيث خسر الأموال وبعض أغراضه الشخصية خلال خمسة أيام عندما كان يتردد على الكازينوهات في فيسبادن وقد وجه رسالة إلى أبولينيرا سوسلوفا  في أغسطس من العام 1865 كتب فيها عن حرمانه من وجبات الطعام وباقي الخدمات التي يقدمها الفندق:
إنهم لا يقومون بتنظيف ملابسي حتّى ولا يأتون إلى غرفتي أو يردوا على حديثي معهم.
في هذا الجو، بدون مال ولا طعام وحتّى ضوء، بدأ ديستويفسكي بالعمل على رواية «الجريمة والعقاب»، وحسب الناقد ليونيد غروسمان، فإن الأفكار التي احتاجت أوقاتا طويلة للنضج اكتملت في وضع الإنهيار المالي، حيث قدمت للكاتب مزيجاً جديداً وأوضحت له فكرة التكوين الإجرامي.
اقترح دوستويفسكي في سبتمبر من العام 1865 على محرر مجلة الرسول الروسي ميخائيل كاتكوف أن ينشر عمله الجديد في صفحات من أعداد المجلة قائلاً إن العمل الذي بدأه كان «سرداً نفسياً لجريمة واحدة»:
النص حديث كتبته هذا العام يحكي قصة شاب مطرود من الجامعة يُقرر قتل امرأة عجوز تُقدم المال مقابل فائدة. إضافة إلى ذلك فإن قصتي تحتوي إضاءة على فكرة أن العقوبة القانونية المفروضة على جريمة ما هي أقل تخويفاً بالنسبة للمجرم مما يعتقده رجال القانون، لأنّه هو نفسه يطلبها أخلاقياً.
أرسل كاتكوف 300 روبل إلى ديستوفسكي في فيسبادن لكن الأموال وصلت متأخرة حيث كان ديتسوفسكي قد عاد إلى روسيا ويتابع العمل على «الجريمة والعقاب» في سانت بطرسبورغ. في شهر نوفمبر 1865 لم يقتنع ديستوفسكي بعمله في أحد المسودات فقام بحرقها وأعاد العمل من جديد، وبعد شهر قدم لكاتكوف أول سبع أوراق في الرواية إضافة إلى إرساله العمل «للنشرة الروسية» على أجزاء. كتب في إحدى رسائله:
أنا جالس في العمل مثل المحكوم عليه، طوال الشتاء لم أذهب إلى أي مكان، لم أر أي شخص أو أي شيء، ذهبت إلى المسرح مرة واحدة فقط، وسأبقى هكذا حتى نهاية الرواية - إذا لم يضعوني في دائرة الديون.
بداية الفكرة > قصة الإبداع

من خلال مسودات ديستوفسكي يُمكن ملاحظة مرور «الجريمة والعقاب» بثلاث مراحل إبداعية رئيسية، بدأ العمل في غرفة الفندق في فيسبادن بصورة اعتراف رجل بارتكاب جريمة. كان السرد بضمير المتكلم «أنا في محاكمة وسأقول كل شيء، أنا أكتب لنفسي وأُريد من الآخرين أن يقرؤوا أيضا.»
خضع العمل لعدّة تغيرات في الفكرة وضُمّنت أجزاء من الرواية غير المكتملة «السكران» في المخطوطة. وفي هذه المرحلة جُمع بين قصتين مختلفتين -المحكوم عليه وعائلة مارميلادوف- وأيضا لم تنلْ رضا فيودور ميخائيلوفيتش مما جعله ينتقل إلى الإصدار الثالث والأخير من الجريمة والعقاب، وقد كتب ملاحظة لنفسه: «أنا أتكلم بنفسي ولا أتكلم عنه، من الضروري الافتراض أن المؤلف مخلوق كلي العلم ولا يخطئ».
لم يكن للشخصية الرئيسية في الرواية لقب واضح في الإصدار الأول للعمل، وقد أُطلق عليه فاسيلي وفاسيوك بناءً على اقتراح صديق ديستوفسكي رازرزميخين. سُميَّ المحقق في جريمة القتل باسم بورفيري ستيبانوفيتش، ثم تغير اسمه ليصبح بورفيري فيليبيفيتش سيميونوف. أيضا من بين الشخصيات كانت الابنة الصغيرة ليزافيتا سياسيا التي تربطها علاقة حميمة بالمجرم أمّا سونيا فقد ظهرت في وقت لاحق في ملاحظات منفصلة، كانت البطلتان جنبًا إلى جنب، ولكن بعد ذلك استبعدت سياسيا من الرواية. كان سفيدريجيلوف (المسمى في البداية أريستوف) في المسودة الأولى لدفاتر الملاحظات شخصية عرضية أبلغ البطل بأنه يعرف اسم المجرم.
ربّما استوحى ديستوفسكي فكرة «الجريمة والعقاب» من خلال محاكمة جيراسيم تشيستوف البالغ من العمر سبعةً وعشرين عاماً وهو ممثل لعائلة تجارية كبيرة قام بقتل إمرأتين كبيرتين في السن باستخدام فأس في يناير من العام 1865 ثم أخذ المال والأشياء الثمينة وخرج من المنزل.
بدأت محاكمة تشيستوف في أغسطس من نفس العام وكان ديستوفسكي على دراية بالتفاصيل الكاملة لمحضر التحقيق. وفقاً لليونيد غروسمان «يمكن لمواد هذه العملية أن تعطي دفعة لخياله الفني في المرحلة الأولى» من العمل في الرواية.
وصول فيودور ميخائيلوفيتش للإجابة عن سؤال: لماذا قام راسكولينكوف بقتل العجوز؟؛ كان وصولاً شائكاً وقد كتب رسالة لكاتكوف عللّ فيها أفعال البطل «بالحساب البسيط» حيث قرر البطل قتل امرأة عجوز صماء وغبية من أجل إتاحة فرصة للأشخاص اللذين يعانون من اضطهادها وقد كان البطل واحداً منهم مع أُمه وأخته. في النسخة الثانية أيضاً كان هناك شيء من الصفات الخاصة بالشخصية:
أستولي على السلطة، وأكتسب القوة سواء كانت عن طريق المال أو القوة، وليس من أجل الشر. بل لأجلب السعادة لنفسي
وفي النسخة النهائية عُبِّر عن فكرة نابليون التي يمتلكها راسكولينكوف والمتمثلة بتقسيم البشرية إلى «مخلوقات خائفة» و«أسياد».
الكتابة

توصل دوستويفسكي إلى فكرة الجريمة والعقاب في صيف عام 1865. كان في هذا الوقت مديناً بمبالغ ماليّة كبيرة للدائنين وكان يحاول مساعدة عائلة أخيه ميكائيل الذي مات في بداية عام 1864. عرض دوستويفسكي قصته على الناشر ميكائيل كاتكوف والذي كانت مجلته الشهرية الرسول الروسي مجلة ذات قيمة كما كانت بداية ظهور ليو تولستوي وإيفان تورجينيف. إلا أن دوستويفسكي كان قد خاض مناقشة مؤلمة مع كاتكوف في أوائل 1860، لذا فقد فضل عدم نشر أي شئ في صفحاتها. إلا أنه وكما أجبره الموقف حيث لم تتلق روايته القبول في أي مكان آخر، اتجه دوستويفسكي إلى كاتكوف كملاذ أخير. في خطاب إلى كاتكوف كتبه في سبتمبر من عام 1865، شرح دوستويفسكي أن العمل سيكون حول شاب يخضع إلى أفكار غريبة معينة غير منتهية إلا أنها لا تزال تحوم في الأجواء، لذا فقد قرر خوض خطته لاستكشاف المخاطر الأخلاقية والنفسية لأيدولوجية «التطرف». في الخطابات المكتوبة في نوفمبر من عام 1865 حدث تغير مفهومي هام وهو أن «القصة» أصبحت «رواية» ومن هذه اللحظة فصاعداً سيُشار إليها بأنها رواية الجريمة والعقاب.
كان على دوستويفسكي أن يسابق الزمن لينهي من المقامر والجريمة والعقاب في الوقت المحدد. كانت أنا سنيتكينا عوناً كبيراً له في مهمته الصعبة، والتي كانت كاتبة بالخط المجموع وستُصبح لاحقاً زوجته الثانية. نُشر الجزء الأول من الجريمة والعقاب في يناير 1866 في الرسول الروسي، ونُشر الجزء الثاني في ديسمبر 1866.
في الإصدار الكامل لأعمال دوستويفسكي والمنشور في الإتحاد السوفيتي، قام المحررون بإعادة تجميع وطباعة الدفتر الذي احتفظ به الكاتب طوال فترة كتابته للجريمة والعقاب. بسبب هذه الأعمال، هناك حاليا كتابات متقطعة من القصة بالإضافة إلى إصدارين آخرين للنص. عُرفت هذه الإصدارات بإصدار فيسبادن وإصدار بيتسبيرج والخطة الأخيرة. يركز إصدار فيسبادن بشكل كامل على ردات الفعل الأخلاقية والنفسية للراوي بعد القتل لذا فهو يتشابه تماما مع القصة التي وصفها دوستويفسكي في خطابه إلى كاتكوف.
النشر

في بداية المراسلات مع مجلة الرسول الروسي والمؤلفين العاملين بها؛ كان ديستوفسكي في حيرة وغير مدرك جيداً للطريقة التي يجب أن يتعامل بها معهم، بعد تلقي كاتكوف للمخطوط الأولي للجريمة والعقاب في سبتمبر من العام 1865 أرسل دفعة مقدمة إلى ديستوفسكي في فيسبادن مقدارها 300 روبل؛ وبعد ثلاث أشهر أرسل ديستوفسكي العمل كاملاً لكن لم يكن هناك أي رد فعل من المجلة واستمر الصمت لعدّة أسابيع لم يعرف الكاتب خلالها مصير عمله مما دفعه بعد فترة لإرسال رسالة إلى كاتكوف طلب فيها بعض التفاصيل على الأقل عن مصير الرواية:
إذا لم تعجبك الرواية أو غيرت رأيك لنشرها، فأرسلها إلي مرة أخرى. أنت شخص لا غنى عنه ميخائيل نيكيفوروفيتش، ولديك شعور إنساني... أطلب منك بكل إخلاص الإجابة على هذه الرسالة بسرعة ووضوح حتّى أتمكن من معرفة موقفي والقيام بشيء ما.
في يناير من العام 1866 تلقى ديستوفسكي أخيراً رداً من المجلة دوّن فيه المحررون الاعتذارات لأنهم تركوه في حيرةِ من أمرهِ لفترةٍ طويلة وذكرو له أن بداية "الجريمة والعقاب قد تمّت طباعتُها بالفعل لتُنشر في العدد الأول من المجلة، لاحقاً علِم ديستوفسكي أن العرض الذي أتى من موظفي المجلة كان خلاصاً حقيقياً لهم وقد كتب في إحدى رسائله:
لم يكن لديهم أي نصوص إبداعية هذا العام، تورغينيف لم يكتب أي شيء وهم مختلفون مع تولستوي وأنا جئتُ لإنقاذهم ورغم ذلك كانوا يتعاملون معي بحذر شديد وكأنّهم مُسيّسين.
لاحقاً تبين أن التعاون مفيد جداً للطرفيين فقد دفع كاتكوف الضرائب لمدّة عان كامل وتجنب ديستوفسكي من الوقوع في الديون التي قد تقضي به للعيش في سجن الديون. زاد توزيع مجلة «الرسول الروسي» بسبب «الجريمة والعقاب» بشكل ملحوظ. لم يكن اهتمام القُراء بالرواية مرتبط فقط بالمؤامرة الإجرامية والمكائد الملتوية ولكن أيضاً بمصادفة غير عادية بين الأحداث الحقيقية والنص الروائي.
في نفس الشهر أي يناير من العام 1866 وقبل وقت قصير من نشر "المجلة الروسية" أُبلغت شرطة موسكو عن جريمة ارتكبها طالب جامعي حيث قتل مُرابي يدعى بابفا وخادمة تُدعى "نوردمان" بعد أن دخل إلى المنزل بشكل مُفاجئ من خلال باب مفتوح. بعد الجريمة أعاد المراقبون والنقاد الصحفيين قراءة "الجريمة والعقاب وحاولوا مقاربة التفاصيل مع بعضها، وفعلا وفي ذاك الوقت، كتبت صحيفة راسيسكي اينفالد(بالروسية: Русский инвалид)
إذا قارنت الرواية بهذه الحادثة الحقيقية فإن مرض بطل الرواية "راسكولينكوف" سيكون أكثر إثارة للانتباه.
شخصيات الرواية > إيلينا

من الممكن أن يكون ديستوفسكي رسم المشاهد الخاصة بإيلينا إيفانوفنا تحت تأثير الإنطباعات الشخصية فغالباً كان مُتاحاً له في فترة شبابه فرصة للتعامل مع المُرابيين وهذا لم يكن مُتاحاً له وحده فقد كان الحصول على المال مقابل تأمين أشياء ثمينة من الأشياء المُنتشرة بشكل جيد في القرن التاسع عشر، وقد وضع أصحاب الفوائد العاملين في مجال الرهون العقارية أنشطتهم ضمن أساسٍ مهني حتّى أن شرطة سانت بطرسبورغ كتبت إعلاناً عام 1865 اقترحت فيها على «الراهنين» إستلام الأموال في أي وقت وفي أس مبلغ.
قبل ستة أشهر من القتل علِم راسكولينكوف من صديقه بوكوريف في الشتاء عن إيلينا إيفانوفنا وقبل شهر ونصف من وقوع الجريمة سمع روديون رومانوفيتش راسكولينكوف حواراً بين طالب وضابط في حانة وصفوا سمسار الرهن بأنه «امرأة عجوز شريرة متقلبة»: «على المرء فقط تأخير الرهن العقاري ليوم واحد وسيذهب كل شيء». إن وصف أحد الأشخاص في المُحاورة المُرابية بأنّها «امرأة عجوز غبية، لا معنى لها، عديمة الأهمية، شريرة، مريضة... ستموت من تلقاء نفسها غداً» تثير في روح راسكولينكوف فكرة أن قتل مُرهن يمكن أن يساهم في حل مشاكل العديد من الناس.
عندما زار راسكولينكوف إيلينا إيفانوفنا «شعر باشمئزاز لا نهاية له»، خاصة وأنّها كمُرابية لا تُثير التعاطف حتّى ظاهرياً: «لقد كانت امرأة صغيرة وجافة تبلغ من العمر حوالي ستين عامًا ذات عيون حادة وشريرة وذات أنف صغير مُسنن». عندما احتاج ديستوفسكي المال بشكل مُلِح في النصف الأول من أربعينات القرن التاسع عشر قام بالتاصل مع الطبيب إيجوروفيتش ريسنكامبف حينها أشار الطبيب لفيودور ميخائيلوفيتش إلى ضابط لكي يساعده، وقد أبرم ديستوفسكي صفقة معه بابتزاز كبير:
من الواضح أنه مع هذه الصفقة لا بد أن فيودور ميخائيلوفيتش قد شعر باشمئزاز عميق من المُرابي. وربّما قام بوصف شعوره حينها عندما وصف بعد سنوات عديدة شعور راسكولينكوف عندما قام بزيارة المُرابية.
شخصيات الرواية > مارميلادوف

يُعقد الاجتماع الأول لراسكولينكوف مع المستشار الفخري مارميلادوف في حانة ليلة مقتل صاحب الرهن، ويبدأ شخص غريب مخمور الكلام أولاً قام خلالها من إخبار روديون رومانوفتش راسكولينكوف قصة حياته بأكملها. من خلال تعابيره يُدرك راسكولينكوف أن سيميون زاخاروفيتش أرمل ولديه ابنة اسمها «سونيا» تبلغ من العمر أربعة عشر عامًا وقد قدمت عرضًا لكاترينا إيفانوفنا «ابنة المُستشار المُتعلمة والتي تحضى بمعاملة خاصة» ولديها ثلاثة أطفال صغار بين ذراعيها. عندما طُرد رب الأسرة من الخدمة بسبب السكر، انتقلت عائلة مارميلادوف من بلدة ريفية إلى سانت بطرسبرغ، لكن حياتهم لم تنجح في العاصمة أيضًا. بسبب الحاجة الشديدة أُجبرت سونيا للسعي للحصول على «تذكرة صفراء» وهي بطاقة أنشأتها الدولة حينها لتضع المومسات في سجل الدولة.
يسأل صاحب الحانة أثناء استماعه لاعترافات الضيف: «لكنك لا تعمل لدى المسؤول، أنت لا تخدم عنده، إذا كان مسؤولًا؟»، حيث تختلط النداءات «حضرتك» و «أنت». وفقًا للناقد الأدبي بوريس ريزوف  يظهر في أذهان صاحب مارميلندوف شخص «مُنتفخ الوجه من السكر المستمر» يستطع الكلام بالخطب المُزخرفة، يتلكم بصورتين للمخاطبة في وقت واحد: «من المحتمل، هو» حضرتكم«، في الواقع -» أنت "". إن زوار الحانة الذين اعتادوا منذ فترة طويلة على ما كشف عنه المسؤول يعاملونه على أنه «رجل مضحك» ويعلقون بسخرية على تصريحات سيميون زاخاروفيتش من خلال حركاته. وفقًا للباحثين والناقدين الأدبيين فإن شخصية سيميون زاخاروفيتش شخصية من "ابن شقيق رامو " لدينيس ديدرو حيث أنّهما يرتبطان بدرجة السقوط القصوى في أعين المجتمع وفي نفس الوقت تبقى المشاعر الإنسانية محفوظة في الروح.
رافق راسكولينكوف في نفس المساء المسؤول الذي كان قد أُنهك في الحانة وانتهى به المطاف في منزل مارميلندوف وهي غرفة صغيرة يبلغ طولها حوالي عشر خطوات «وربّما تكون أصغر غرفة في سانت بطرسبورغ» لها باب أسود مليئ بالثقوب الممتدة عبر زوايه والمُظهرة لأزوية الغرفة. في مسودات دوستويفسكي كان وصف المسكن أكثر دقة حيث ذكر تفاصيل أخرى:
الباب كان شديد السواد، وفي الزاوية كانت هناك شاشة.
لكن في الطبعة الأخيرة أجرى الكاتب تغييرات وأصبحت «الباب المليئ بالثقوب والمُظهر لبعض صفات الغرفة» رمزًا للحاجة القصوى واليأس. بعد أيام قليلة التقى راسكولينكوف مع مارميلندوف في ظروف مأساوية حيث يكون سيميون زاخاروفيتش مارميلندوف تعرض لحادث وقع فيه للدهش من قبل حصان. ساعده روديون رومانوفتش راسكولينكوف في إعادة تأهيل منزله المُحتضر، وبعد أن صحى من سُكره بفترة قصيرة تمكن من طلب الصفح من كاترينا إيفانوفنا وسونيا على المعاناة التي لحقت بهم بسببه.
يعتقد النقاد الأدبيون أن مصير الشخصيات بل ربمّا أن شخصياتٍ أثرت فيحياة ديستوفسكي انعكست في صورة مارميلندوف. فأولاً وقبل كل شيء يجب التحدث عن شخصية واقعية هي شخصية
السكرتير ألكسندر إيفانوفيتش إيزييف وهو الزوج الأول لماريا ديمترييفنا ديستوفسكي  والتي التقى بها فيودور ميخائيلوفيتش في المنفى في سيميبالاتينسك عام 1854 ة قد كتب في رسالة إلى شقيقه الأكبر ميخائيل دوستويفسكي أن عائلة إيزايف بسبب إدمان ألكسندر إيفانوفيتش إيزييف للكحول «وقعت في فقر مُفرط» في حين أن المسؤول نفسه كان «ذو طبيعة عالية التطور ولطيفة». بالإضافة إلى ذلك، كان أحد النماذج الأولية المحتملة لمارميلادوف هو الكاتب بيوتر نيكيتيش غورسكي  الذي ارتبط مع دوستويفسكي بعمله في مجلة تايم عندما انتهى الأمر بجورسكي في مستشفى للمرضى العقليين زاره فيودور ميخائيلوفيتش ودعمه بالمال. أخيراً جسد تاريخ مارميلندوف عناصر من سيرة نيكولاي ميخائيلوفيتش دوستويفسكي الأخ الأصغر للكاتب، الذي فصل من الخدمة بسبب إدمان الكحول والذي عاش في فقر حتى وفاته.