stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
الدولة البويهية
التنظيم الإداري والسياسي لِلدولة > الدواوين

قُسِّمت فارس إلى خمس كُور، على كُلِّ كورةٍ عامل يُديرُ شؤونها، كما كان بِفارس خمسة زُمُومٍ ث[›] لِلأكراد، ولكُلِّ زمٍ مُدن وقُرى مُجتمعة، يضمن خراجها رئيسٌ من الأكراد، وإليه تعود إدارتها. وكانت إدارة أعمال الإقليم منوطة فعليًّا بِالدواوين، وهي مجموعة الدوائر التي تضم أعدادًا من المُوظفين الذين يديرون أعمال الدولة في المجالات المختلفة، ويديرون أيضًا أعمال الأمير. وكانت الدواوين قد شهدت بِفضل العبَّاسيين أوج توسُّعها ونُمُوِّها. ولقد ورث البُويهيُّون هذه الدواوين وتنظيماتها، ولم يطرأ عليها خلال حُكمهم سوى بعض التعديلات الطفيفة. وباتت فارس كونها إحدى إمارات البُويهيين الثلاثة، ونتيجةً لما تمتَّعت به كُلٌ من هذه الإمارات من استقلاليَّةٍ ذاتيَّة، تمتلك جهازها الديواني الخاص. وكان مقرُّ هذه الدواوين في شيراز عاصمة الإقليم.
وكانت أكثر الدواوين ذكرًا عند المُؤرِّخين خلال العصر البُويهي هي: ديوان السَّواد لِلعراق، الذي وُصف بأنَّهُ «أجلُّ الدواوين»، وديوان المشرق، وديوان المغرب، وديوان الضياع الخاصَّة والمُستحدثة، وديوان الضياع الفُراتيَّة، وديوان زمام الخراج والضياع العامَّة بالسَّواد والأهواز وفارس وكرمان، وديوان زمام النفقات والخزائن، وديوان الدار، وديوان البرّ، وديوان الصدقات، وديوان زمام الجيش، وديوان الحرم، وديوان الفصّ والخاتم (الأرشيف). وكان ديوان المال المركزي يُعرف بالـ«ديوان» حصرًا، وخضع مُباشرةً لِسُلطة الوزير أو أحد كبار الكُتَّاب. وفي سنة 389هـ المُوافقة لِسنة 998م أُنشأ ديوانٌ خاص لِتحصيل ضريبة العُشر المفروضة على الثياب الحريريَّة المُصنَّعة في بغداد.
وكانت دار ضرب النُقُود تحت إشراف ديوان الخزن أو الخزائن، ويُسمَّى رئيسه «الخازن» أو «الناظر». إلَّا أنَّ التوحيدي يُشيرُ إلى ديوانٍ خاصٍّ بِالنقد هو «ديوان النقد والعيار ودار الضرب». أمَّا ديوان الجُند فقد قُسم إلى ديوانين، أحدهما لِلديالمة والآخر لِلأتراك، وسُمِّي «ديوان الجيشين». وكان لِكُلٍّ منهما رئيسٌ يُسمَّى «العارض»، وعلى صلةٍ يوميَّةٍ بالأمير. أمَّا ديوان الرسائل فكان يُسمَّى أيضًا «ديوان الإنشاء»، وكان صاحب هذا الديوان دائمًا من أقرب المُقرَّبين إلى الأمير البُويهي. وحافظ ديوان البريد على أهميَّته ودوره. وعمد أوائل البُويهيين ولِحاجتهم الماسَّة إلى تبادل الرسائل فيما بينهم إلى تنظيم وتطوير عمل السُعاة حتَّى كانت الكُتُب تصل من شيراز إلى بغداد في سبعة أيَّام. وكانت معرفة أخبار الرعيَّة والعُمَّال ورجال الدولة وأحوال الدُول الأُخرى من اختصاص صاحب البريد. وقد أولى البُويهيُّون اهتمامًا خاصًّا بالجاسوسيَّة وتوسيع نطاقها وتنظيمها. وكان الجواسيس أو «أصحاب الأخبار» على صلةٍ مُباشرةٍ بِالأمير.
كان يتولَّى كُلُّ ديوانٍ رئيس هو صاحب الديوان، وأحيانًا كان يتولَّى شخصٌ واحد رئاسة أكثر من ديوان، وكان يُساعده مجموعة من المُوظَّفين، وقد ازدادت أعدادهم باتساع الأجهزة الإداريَّة وتشعُّب الدواوين، ومنهم كان يختار كبار رجال الدولة من رؤساء دواوين ونُوَّابٍ ووُزراء. وكان يُخلع على أصحاب الدواوين ويُلقَّبون. وكعادة البُويهيين، فلم يعُد رؤساء الدواوين يتلقُّون مُرتَّبات كما كانت الحال سابقًا، بل كانوا يُقطعون إقطاعًا بدلًا عن ذلك. إلَّا أنَّهم فوق ذلك كانوا يحصلون بِطُرُقٍ مشروعة وغير مشروعة على وارداتٍ كبيرة. فعندما قرَّر مُعز الدولة مُصادرة كُتَّابه وعُمَّاله سنة 350هـ المُوافقة لِسنة 961م لِتأمين الأموال لِبناء قصره، كان جواب أحدهم: «إنِّي خَدَمتُ الأَمير مُعِزّ الدَّولَة وَلَا أَمْلِكُ إلَّا طَنفَسَة وَكِسَاء وَدَوَاة، وَأَنَا اليَوم نَظِيرُ أَكبَرَ مَلِكٍ مِن مُلُوكِ الأطرَافِ مَالًا وَضِيَاعًا وَأَثَاثًا وَغِلمَانًا روقَةً وَفَرشًا».
المظاهر الحضاريَّة والثقافيَّة > العُمران والبناء

شهدت فارس حركةً عُمرانيَّةً نشطة في عهد عضُد الدولة، فبنى في شيراز قصرًا عظيمًا أحاطه بالبساتين والأشجار، وحفر فيه الأحواض وجمع المرافق، وألحق به مكتبةً ضخمة. ومن أهم أعمال عضُد الدولة العُمرانيَّة في فارس، السدّ الذي بناه على بُعد عشرة فراسخ شمال شرق شيراز المعروف بسدِّ «بند أمير»، وقد أُعجب به وبِضخامته كُلُّ من رآه. وتألَّف هذا السدُّ من حائطٍ كبيرٍ جُعل أساسه من الرَّصاص، وعلى جانبيه عشرة دواليب، وتحت كُلِّ دولابٍ رحىً. كما بنى عضُد الدولة بِالقُرب منه مدينة جرَّ إليها الماء بالقنوات، وكانت هذه القنوات تُؤمِّنُ المياه لِثلاثمائة قرية. وأعاد عضُد الدولة تجديد بناء مدينة فيروزآباد الساسانيَّة، على بُعد نصف فرسخٍ من شيراز، واتَّخذها مقرًا لهُ بعد أن ازدحمت شيراز وضاقت بأهلها وجُندها. وفي الحقيقة فإنَّ هذه الخُطوة كانت تكريسًا لِلعادة التي ظهرت بين مُلُوك الإسلام مُنتذُ مُنتصف القرن الثالث الهجري، وهي أن يبنوا إلى جانب العاصمة مُدُنًا خاصَّةً تكون مقرًّا لهم، مثل سامرَّاء والجعفريَّة إلى جانب بغداد، ورقَّادة التي اتخذها بنو الأغلب بِجوار القيروان، والقطائع التي اتَّخذها الطولونيُّون إلى جوار الفسطاط.
وفي كازرون بنى عضُد الدولة مقرًّا لِلسَّماسرة تُؤمِّنُ دخلًا يوميًّا بِقيمة عشرة آلاف درهم. وقد اتَّخذ السماسرة والتُجَّار قُصُورًا في البلد وضواحيها تدُلُّ على غناهم. وإلى جانب إنجازاته بفارس، حظيت كرمان وخوزستان والعراق باهتمام عضُد الدولة من الناحية العُمرانيَّة. ففي بغداد أنشأ عضُد الدولة بيمارستانًا وجهَّزهُ بِكُلِّ ما يحتاج من آلاتٍ وأدواتٍ وأطبَّاء، وعمل بين يديه سوقًا للبزَّازين، ووقف عليه وُقُوفًا كثيرة لِتأمين احتياجاته الماليَّة. كما جدَّد عضُد الدولة بناء الروضة الحيدريَّة في النجف، وبقي البناء هو ذاته لغاية سنة 753هـ حينما احترق. ويُلخِّص الروذراوري ما تركهُ عضُد الدولة من آثارٍ جميلة قائلًا:
| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
| « | وأمَّا ما عمله من الآثار الجميلة فإنَّهُ جدَّد بِفارس وخوزستان، منها ما هو باقي الأثر عند الناظر شائع الخبر عند السَّامع. وعمد إلى مصالح بغداد فأوجدها بعد العدم وأعادها إلى ريعانها بعد الهرم، واستدرَّ أفاويق الأعمال بعد أن كانت مُتصرِّمة واستمدَّ ينابيع الأموال بعد أن كانت مُستهدمة وفعل في تجديد العُمران وبناء البيمارستان ووقَّف الوُقُوف الكثيرة عليه ونقل أنواع الآلات والأدوية من كُلِّ ناحيةٍ إليه ما يُدرك العيان بعضه إلى الآن، وعمل السُّكور وأنفق فيها الأموال وأعدَّ عليها الآلات ووكَّل بها الرجال وألزمهم حفظها بالليل والنَّهار وراعى ذلك منهم أتمَّ مُراعاة في آونة المُدود الجوارف وأزمنة الغُيوث الهواطل وأوقات الرياح العواصف. |  » |
وما أن مات عضُد الدولة حتَّى خفتت الحركة العُمرانيَّة وتراجعت، فإنَّ خُلفاؤه لم يُبدوا اهتمامًا فعليًّا في عمارة البلاد، فتكادُ أن لا تُذكر إنشاءاتُهم التي أقاموها في فارس وغيرها، منها السُّور الذي بناه أبو كاليجار حول شيراز، وبعض المكتبات وقنوات الماء التي أقامها وُزراء بني بُويه.
التنظيم العسكري

تكوَّن جيش البُويهيين في مُستهلِّ أمرهم من أغلبيَّةٍ ديلميَّة. وقد حافظ الديالمة في ظلِّ الدولة البُويهيَّة على تقاليدهم وخصائصهم العسكريَّة، كجُنُودٍ مُشاة، وكان عتادهم الرئيسي الزوبينات (رماحٌ قصيرة)، والتُّرُوس المطليَّة اللامعة، والنافك وهو قوسٌ مُصلَّب لِإطلاق الأسهم المُشتعلة بِواسطة أُنبُوب، والسُيُوف، إضافةً إلى الجواشن (نوعٌ من الدُرُوع). وكان الديالمة جُنُودٌ مُشاةٌ من الدرجة الأولى، وكانت إحدى ميزاتهم الأساسيَّة شدَّة التحمُّل الجسديَّة وسط الظُرُوف الطبيعيَّة والمناخيَّة، أو أثناء الحصار وقلَّة المُؤن.
أمَّا تكتيكهم العسكريّ فكان أساسه ترتيب الجُنُود في خُطُوطٍ صلبةٍ تُعرف بالـ«مصاف» في مُواجهة العدوّ، ثُمَّ الزحف بِاتجاهه. لكن، إذا ما نجح العدوّ في اختراق هذه الصُفُوف بِواسطة قُوَّات الفُرسان، فإنَّ ذلك كان يُؤدِّي إلى انحلال تلك التشكيلات وتفتيت الجيش. وأحيانًا كان الديالمة يتَّبعون تكتيكًا آخر، بأن يدفعوا مجموعةً من قُوَّاتهم نحو العدوّ وأمامهم «جدارٌ» من حملة الدُرُوع يقذف الجُنُود من خلف هذا المتراس المُتحرِّك العدُوِّ بالرِّماح والزوبينات. ومن التقاليد العسكريَّة لِلديالمة، نصبُ خيمةٍ أثناء الحرب. فما دامت الخيمة منصوبة فالقتالُ واقع، ومتى ما قُلعت كان ذلك علامة الهزيمة.
إلَّا أنَّ النقص الأساسي في الجيش الديلمي كان غياب الفُرسان الذين يقدرون وحدهم على مُواجهة فُرسان الأعداء والوُقُوف بوجههم لِمنع اختراق صُفُوف المُشاة. لِذلك كان على البُويهيين لِبناء جيشٍ كاملٍ أن يُؤمِّنوا وُجُود فرق الفُرسان، والواضح أنَّهم لم يُفكِّروا بِتعليم قُوَّاتهم الديلميَّة فن الفُرُوسيَّة الذي ينقُصُهم، بل أنشأوا جيشًا مُوازيًا من الأتراك لِتلك المُهمَّة. وكان الأتراك فُرسانٌ من الطراز الأوَّل، وسُرعان ما باتو يُشكِّلون القسم الثاني في الجيش البُويهي. وكان سلاح الفُرسان الأساسي الأقواس والسِّهام، يُطلقونه من على ظُهُور خُيُولهم. وكان تنظيم الفُرسان الأتراك في أثناء القتال يعتمد على تشكيل كراديس مُتعدِّدة، وأحيانًا تقوم هذه الكراديس مُجتمعةً بِشنِّ هُجُومٍ على الأعداء، وأحيانًا أُخرى كانت تتناوب في الحملات. وكان الفُرسان يتسلَّحون بِالسُيُوف والدَّبابيس والطبرزينات.
إضافةً إلى هذه الأسلحة التي كان يستعملها الديالمة والأتراك في الجيش البُويهي، كان هُناك الأسلحة الثقيلة التي تُستعمل لِلحصار، وكان أهمُّها: المجانيق والعرَّادات، كما استعملوا في بعض الأحيان الفيلة. ومن غير المعلوم ما إذا كانت هُناك قُوَّاتٌ بحريَّة مُتخصِّصة لِلدولة البُويهيَّة، إلَّا أنَّهُ كثيرًا ما انتقلت الجُيُوش عبر الأنهُر أو عبر البحار لِقتال الأعداء. فعندما بعث مُعزُّ الدولة سنة 355هـ بِجيش البحر في مائة مركبٍ وشذاءةٍ إلى عُمان، انضمَّ إليه عند وُصُولهم إلى سيراف قُوَّاتٌ من جيش فارس في مراكب وشذاءاتٍ أعدَّها عضُد الدولة لِمُساعدة عمِّه. وقد استعمل الجيش البُويهي أنواعًا عديدةً من السُفُن المائيَّة لِنقل الجُنُود والعتاد، كالزبازب والطيَّارات والشذاءات. وكانت هذه القُوَّات تُسمَّى «عسكر الماء»، وقائدها هو «رئيس عسكر الماء». وكان يتولَّى إدارة شُؤون الجُند ديوانٌ مُخصِّص لهذا الغرض، عُرف بدايةً بِديوان الجيش، ثُمَّ بِديوان الجيشين: أحدهما للديالمة والآخر للأتراك. وكان العارض، وهو بِمثابة رئيس الإدارة العسكريَّة، يتولَّى الإشراف على كُلِّ شُؤون الجُند من مُرتَّباتٍ ومؤونةٍ وأسلحةٍ وغير ذلك من الضروريَّات، ويُقدِّم تقريرًا دوريًّا للأمير عن حالة الجيش ومُتطلِّباته.
حواشٍ

^ أ: من الأدلَّة على اعتماد السُّلالات الإيرانيَّة مثل هذه الراية، مُنذ ما قبل البُويهيين، ما ذكره البُحتُري في سينيَّته، واصفًا الدرفش أو «الدرفس»:
^ ب: ينتسب السلاجقة إلى جدِّهم سَلْجُوق بن دُقَاق أو «يقاق» الذي كان شيخًا لإحدى قبائل الأتراك الغُزّ. نزحت هذه القبيلة من بوادي القرغيز في تركستان بعد أن عجزت الأرض عن تأمين قوت أفرادها، وتوجَّهت القبيلة نحو الغرب، فاعتنق أفرادها الإسلام على المذهب السُّنِّي ونصروه بِغيرةٍ وحماسة، وأقاموا في بُخارى. وتوسَّع سلجوق على حساب القراخانيين والسامانيين. ولمَّا نشب النزاع بين الغزنويين في خُراسان وبين السلاجقة، تمكَّن هؤلاء بِزعامة طُغرُل بك حفيد سلجوق من دحر الغزنويين واستولوا على عاصمتهم نيسابور، وأعلنوا قيام دولتهم السلجوقيَّة.
^ ت: الدَسْتْ كلمةٌ فارسيَّة تعني «اليد»، وتأتي بمعنى المسند والقاعدة والأُسلُوب والسُلُوك والقانون، وكذلك الشيء الكامل التام. وفي هذا السياق يُقصد بها منصب الوزارة، وصدر المجلس.
^ ث: الزَمْ كلمةٌ فارسيَّة معناها الحرفي «البرد» و«الريح الباردة» وتُستخدم بِمعنى المنطقة أو المُقاطعة، ويُقالُ لِلحاكم أو السياسي: «زِمَامْدَارْ».
عاموس لوزاتو

| عاموس لوزاتو> (بالإيطالية: Amos Luzzatto)   .معلومات شخصية   | عاموس لوزاتو> (بالإيطالية: Amos Luzzatto)   .معلومات شخصية   |
| --- | --- |
الميلاد: 3 يونيو 1928     روما  
الوفاة: 9 سبتمبر 2020 (92 سنة)       البندقية  
الإقامة: البندقية  
مواطنة:  إيطاليا 
الأولاد: غادي لوزاتو فوجيرا  ‏  
عدد الأولاد: 3   
 مناصب    :  مناصب    
رئيس: رئيس
1998  – 2006 : 1998  – 2006 
 رينزو جاتيجنا :  رينزو جاتيجنا 
الحياة العملية  : الحياة العملية  
المدرسة الأم: ثانوية هرتسليا العبرية  
المهنة: كاتب، وصحفي، وطبيب  
اللغة الأم: الإيطالية  
اللغات: الإيطالية  
 بوابة الأدب:  بوابة الأدب
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
عاموس لوزاتو (3 يونيو 1928 - 9 سبتمبر 2020)، هو كاتب، وكاتب مقالات وطبيب إيطالي يهودي ولد في عائلة ذات تقاليد عريقة. كان والد والدته، دانتي لاتيس،  أحد أهم ممثلي الثقافة الإيطالية اليهودية في القرن العشرين. كان جده الأكبر لوالده، صموئيل ديفيد لوزاتو (شادال) ،  يُدرس في الكلية الحاخامية في بادوفا وكان ممثلًا إيطاليًا لـ "Wissenschaft des Judentums". عاش في فترة مراهقته في القدس حتى عام 1946. لأكثر من أربعين عام.
آلة حلاقة

موس حلاقة
آلة حلاقة حديثة تستخدم نصل قابل للاستبدال
| 0 | 1 |
| --- | --- |
النوع:  سكين — أداة نظافة شخصية  — مُعَدّة حِلاقة  
| 0 | 1 |
| --- | --- |
المكونات:  آلة حلاقة كهربائية — ماكينة حلاقة آمنة  — شفرة حلاقة مستقيمة — شفرة حلاقة  
| 0 | 1 |
| --- | --- |
المستعمل:  حلاق جراح 
الاستخدام:  حلاقة 
تعديل - تعديل مصدري - تعديل ويكي بيانات
محلقة مصنوعة من الكروم
شفرات حلاقة قديمة
المِحْلَقة أو المِحْلَق أو شَفرة حلاقة أو آلة الحلاقة أو الموسى أو الموس وهي أداة ذات نصل تستخدم أساسًا في إزالة شعر الجسم من خلال عملية الحلاقة. تشمل أنواع شفرات الحلاقة شفرات الحلاقة المستقيمة وشفرات الحلاقة الآمنة وشفرات الحلاقة التي تستخدم لمرة واحدة وشفرات الحلاقة الكهربائية.
في حين أن آلة الحلاقة موجودة قبل العصر البرونزي (يرجع تاريخ أقدم أداة شبيهة بآلة الحلاقة إلى 18000 قبل الميلاد )، فإن أكثر أنواع آلات الحلاقة شيوعًا في الاستخدام الحالي هي آلة الحلاقة الآمنة وشفرة الحلاقة الكهربائية، على الرغم من أنواع أخرى الأنواع لا تزال قيد الاستخدام.
تستخدم شفرة الحلاقة اليدوية أو الكهربائية لحلاقة وقص شعر الرأس. ولحلاقة شعر الوجه تستخدم محلقة  بسيطة تطورت كثيرا بعد أن كان يستخدم الموس (أشبه بالسكين) لهذا الغرض، ومن أشهر آلات حلاقة الوجه تلك المطورة والمنتجة من قبل شركة جيليت الأمريكية، وهناك شركات أخرى مثل شركة براون وشركة ولكنسون وغيرها.
لقد طورت هذه الآلة من الآلات التي تستخدم الشفرات ذات الحدين على الجانبين والتي تستخدم لمرة واحدة إلى آلات ذات شفرة واحدة مدمجة في إطار وممسك، ويوجد الآن في الأسواق آلات بشفرتين أو ثلاث شفرات مدمجة.
كذلك هناك آلات للحلاقة يدوية أو آلية أو كهربائية أو تدار بالبطارية الصغيرة أو التي تشحن بالكهرباء، وكل شخص يختار ما يناسبه، فأنه يستهلك 700 مليون آلة حلاقة سنويا قيمتها أكثر من 110 مليون دولار في منطقة الشرق الأوسط وحدها مع ما يوجد بالمنطقة من ملتحين.
من ملحقات عدة الحلاقة:
صابونة الحلاقة أو معجون حلاقة.
فرشاة الحلاقة.
أصبع الشب.
كلونيا.
مرآة.
عن شفرات الحلاقة

ظهرت أول أشكال شفرات الحلاقة في فرنسا عام 1762 وكانت عبارة عن قطعة طويلة من النحاس أو الحديد، ذات شفرة حادة على أحد جوانبها، تُشخذ بتمريرها عدة مرات على قطعة جلد مشدودة على الحائط. وفي العام 1895 جرح مروج المبيعات الأمريكي كنغ كامب جيليت ذقنه وهو يستخدم تلك الأداة مما داعاه للتفكير باستخدام شيء يستخدم للحلاقة لمرة واحدة، فخطرت له فكرة ابتكار شفرة من الفولاذ ذات حد قاطع تثبت على قطعة حديد.
استطاع المكانيكي وليام نيكرسون تطبيق فكرة جيليت، فشرع جيليت على الفور في تأسيس أول شركة أمريكية لصناعة أدوات الحلاقة الآمنة في العام 1901 إلا أنه لم يبدأ الإنتاج الفعلي إلا عام 1903.
شفرات مستقيمة

كانت آلات الحلاقة المستقيمة ذات الشفرات الفولاذية المفتوحة، والمعروفة أيضًا باسم قص الحلق، أكثر آلات الحلاقة شيوعًا قبل القرن العشرين.
تتكون آلات الحلاقة المستقيمة من شفرة مشحونة على حافة واحدة. يمكن أن تكون الشفرة مصنوعة من الفولاذ المقاوم للصدأ، وهو أبطأ في الشحذ والقوس، ولكن من الأسهل صيانتها لأنها لا تلطخ بسهولة، أو من الفولاذ الكربوني العالي، الذي يشحذ ويمشط بسرعة ويحافظ على حافته جيدًا، ولكنه يصدأ والبقع بسهولة إذا لم تُنظف وتُجفف على الفور. في الوقت الحاضر، يصعب العثور على شفرات الحلاقة المصنوعة من الفولاذ المقاوم للصدأ أكثر من الفولاذ الكربوني، لكن كلاهما لا يزال قيد الإنتاج.
تدور الشفرة على دبوس من خلال تماسها بين قطعتين واقيتين تسمى المقاييس: عند طيها في الميزان، تكون الشفرة محمية من التلف ويكون المستخدم محميًا. موازين المقابض مصنوعة من مواد مختلفة، بما في ذلك عرق اللؤلؤ والسليلويد والعظام والبلاستيك والخشب. بمجرد صنع العاج، لقد أُوقِف هذا، على الرغم من استخدام العاج الأحفوري في بعض الأحيان.
شفرات مستقيمة > شفرة حلاقة مستقيمة يمكن التخلص منها

تتشابه هذه الشفرات في الاستخدام والمظهر مع ماكينات الحلاقة المستقيمة، ولكنها تستخدم شفرات يمكن التخلص منها، سواء كانت ذات حواف مزدوجة قياسية مقطوعة إلى نصفين أو حافة واحدة مصنوعة خصيصًا. تُستخدم هذه الحلاقة بنفس طريقة شفرات الحلاقة المستقيمة ولكنها لا تتطلب تمشيط وشحذ.
ماكينات حلاقة آمنة

كانت الخطوة الأولى نحو محلقة أكثر أمانًا للاستخدام هي المحلقة الواقية - وتسمى أيضًا المحلقة المستقيمة - والتي أضافت واقيًا إلى المحلقة المستقيمة العادية. من المرجح أن تكون أول محلقة من هذا النوع قد اخترعها صانع السكاكين الفرنسي جان جاك بيريه حوالي عام 1762.  وكان الاختراع مستوحى من طائرة النجار وكان في الأساس موسى مستقيمة بشفرتها محاطة بغطاء خشبي. كانت أسنان أدوات الحلاقة الأولى تشبه المشط ولا يمكن ربطها إلا بجانب واحد من المحلقة؛ كان الواقي القابل للانعكاس أحد التحسينات الأولى التي أُجريت لحماية ماكينات الحلاقة.
عُثر على وصف مبكر للمحلقة الآمنة المشابهة في الشكل لتلك المستخدمة اليوم في طلب براءة اختراع ويليام صموئيل هينسون لعام 1847 لواقي الأسنان المشط. يمكن تثبيت هذا الواقي على موسى مستقيمة أو محلقة «شفرة القطع التي تكون بزاوية قائمة مع المقبض، وتشبه إلى حد ما شكل مجرفة عادية».
حوالي عام 1875، سُوِّقَ تصميم جديد بشفرة أصغر موضوعة أعلى المقبض من قبل Kampfe Brothers على أنه «أفضل طريقة حلاقة متاحة في السوق لن تقطع المستخدم، مثل شفرات الحلاقة المستقيمة المصنوعة من الفولاذ.»
ماكينات حلاقة آمنة > شفرات حلاقة قابلة للإزالة

استُخدمم مصطلح المحلقة الآمنة أول مرة في عام 1880  ووصف محلقة أساسية بمقبض متصل بالرأس حيث يمكن وضع شفرة قابلة للإزالة. ثم تمت حماية الحافة بمشط منقوش على الرأس لحماية الجلد. في ماكينات الحلاقة الأكثر حداثة، يُستبدل الآن المشط بشريط أمان. هناك نوعان من ماكينات الحلاقة الآمنة، ذات الحواف المفردة وذات الحدين. المحلقة ذات الحافة الواحدة هي في الأساس 4 سنتيمتر (1.6 بوصة) قطعة طويلة من موسى مستقيمة. المحلقة الآمنة ذات الحدين هي محلقة بقضيب مائل يمكن استخدامها على كلا الجانبين، بحافتين مفتوحتين. إن الشفرة الموجودة على المحلقة ذات الحدين منحنية قليلاً للسماح بحلاقة أكثر سلاسة ونظافة.
في عام 1901، قدم المخترع الأمريكي كينج كامب جيليت، بمساعدة ويليام نيكرسون، براءة اختراع لنوع جديد من ماكينات الحلاقة الآمنة ذات الشفرات التي يمكن التخلص منها والتي سُجلت براءة اختراعها في عام 1904. كان أحد الأسباب هو أن الحلاقة بشفرة آمنة يجب أن تكون أكثر أمانًا وملاءمة من الحلاقة بشفرة حلاقة كلاسيكية مستقيمة بشفرة حادة. يمكن إعادة استخدام القبضة السميكة لماكينات الحلاقة الآمنة. أدركت جيليت أنه يمكن تحقيق ربح من خلال بيع محلقة غير مكلفة ذات شفرات يمكن التخلص منها. وقد أطلق على هذا اسم نموذج أعمال ماكينات الحلاقة والشفرات، وأصبح ممارسة شائعة جدًا لمجموعة متنوعة من المنتجات.
العديد من العلامات التجارية الأخرى من شفرات الحلاقة تأتي وتختفي. استند جزء كبير من المنافسة إلى تصميم شفرات تناسب نمطًا واحدًا فقط من ماكينات الحلاقة حتى تُوحد شكل الشفرة من خلال تضمين قناة مركزية متعددة الأوجه للشفرة والتي من شأنها استيعاب التصاميم المختلفة لأنظمة تأمين الشفرات؛ على سبيل المثال، ثلاثة دبابيس، قضيب معدني رفيع، إلخ. حتى يومنا هذا، لا تزال أشكال التثبيت المختلفة هذه قائمة في تنوعها في ماكينات الحلاقة DE، وكلها تقبل نفس تصميم الشفرة العام.
ماكينات حلاقة آمنة > شفرات الحلاقة خرطوشة

طُورت المحالق ذات الخرطوشة في الستينيات من القرن الماضي، وهي الآن أكثر أشكال الحلاقة شيوعًا في البلدان المتقدمة، وذلك من خلال استغلال نفس نموذج الأعمال الخاص بشفرات الحلاقة والشفرات التي كانت رائدة في أوائل القرن العشرين. على الرغم من تصميمه ليكون له شكل أكثر راحة في كل من المقبض والرأس (بما في ذلك الرأس المحوري الذي يحافظ على الشفرات بزاوية محددة مسبقًا من خلال حركة الحلاقة)، فإن المفهوم مشابه جدًا لمفهوم المحلقة المزدوجة الحافة . ومع ذلك، تُزال هنا مجموعة الرأس بالكامل (المعروفة باسم الخرطوشة) والتخلص منها، وليس فقط الشفرة. أيضًا، من الشائع أن تحتوي رؤوس الخراطيش هذه على شفرات حلاقة متعددة مثبتة فيها، عادةً بين شفرتين وخمس شفرات.
ماكينات حلاقة آمنة > شفرات حلاقة آمنة للاستخدام مرة واحدة

تتشابه شفرات الحلاقة الآمنة التي يمكن التخلص منها إلى حد كبير في التصميم مع شفرات الحلاقة ذات الخرطوشة، المصنوعة من مواد رخيصة الثمن (عادةً من البولي كربونات المصبوب بالحقن)، ومع ذلك فمن المفترض أن تُرمى بالكامل بعد الاستخدام مع عدم إمكانية شحذ الشفرة أو استبدالها. اخترع المخترع والمترفي الأمريكي بول وينشل جهازًا واحدًا في عام 1963.
ماكينات حلاقة آمنة > فترة الحياة

يمكن إطالة عمر المحلقة الآمنة عن طريق تجفيف الشفرات بعد الاستخدام.
ماكينات حلاقة كهربائية

المِحلقة الكهربائية (المعروفة أيضًا باسم ماكينة الحلاقة الكهربائية) لها شفرة دوارة أو متذبذبة. عادة لا تتطلب المِحلقة الكهربائية استخدام كريم الحلاقة أو الصابون أو الماء. قد يكون مدعوم من قبل الحلاقة الصغيرة العاصمة المحرك، الذي هو إما مدعوم من البطاريات أو أنابيب الكهرباء. تُشغل العديد من البطاريات الحديثة باستخدام بطاريات قابلة لإعادة الشحن. بدلاً من ذلك، يمكن استخدام مذبذب كهربائي ميكانيكي مدفوع بواسطة ملف لولبي يعمل بالتيار المتردد. بعض ماكينات الحلاقة الميكانيكية المبكرة جدًا لم يكن بها محرك كهربائي وكان لابد من تشغيلها يدويًا، على سبيل المثال عن طريق سحب سلك لقيادة دولاب الموازنة.
اخترع جون إف أورورك أول محلقة كهربائية في عام 1898. بدأ الإنتاج الصناعي لماكينات الحلاقة الكهربائية عام 1937 بواسطة شركة ريمنجتون راند الأمريكية بناءً على براءة اختراع جاكوب شيك من عام 1928. منذ عام 1939، أنتجت شركة Philips الهولندية ماكينات حلاقة كهربائية. أحد الاختلافات الرئيسية بين ماكينات الحلاقة الكهربائية هو تقنية الحلاقة التي تستخدمها. عادة ما تستخدم آلات الحلاقة الكهربائية عدة شفرات دوارة دائرية أو تقنية كتلة القص والرقائق الأفقية لآلة الحلاقة.
شفرات حلاقة أخرى

تستخدم شفرات الحلاقة السميكة والصلبة ذات الحواف المفردة مثل سكاكين المنفعة في العديد من المهام المحمولة باليد. تشمل التطبيقات أعمال النجارة التفصيلية مثل الصنفرة والكشط (في حامل متخصص)، وقطع الورق للرسم الفني، وأعمال السباكة والتشطيب مثل الحشو والتنظيف، وإزالة الطلاء من الأسطح المسطحة مثل ألواح الزجاج. على عكس شفرات الحلاقة، عادة ما تكون الشفرات الصناعية المستخدمة في هذه الأدوات مصنوعة من الفولاذ غير القابل للصدأ مثل الفولاذ الكربوني، ولها حافة أكثر صرامة وباهتة.
العرجاء محلقة تستخدم في إنتاج الخبز لكسر سطح رغيف غير مكتمل.
تاكيو هاتاناكا

| تاكيو هاتاناكا> (باليابانية: 畑中武夫)    | تاكيو هاتاناكا> (باليابانية: 畑中武夫)    |
| --- | --- |
معلومات شخصية  : معلومات شخصية  
الميلاد: 1 يناير 1914(1914-01-01) تانابي  
الوفاة: 10 نوفمبر 1963 (49 سنة)    طوكيو  
مواطنة:  اليابان  إمبراطورية اليابان (–1947) 
الحياة العملية  : الحياة العملية  
المدرسة الأم: جامعة طوكيو  
المهنة: فلكي  
موظف في: جامعة طوكيو  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
تاكيو هاتاناكا (باليابانية: 畑中武夫) (و. 1914 – 1963 م) هو عالم فلك من اليابان. ولد في تانابا، واكاياما.
توفي في طوكيو، عن عمر يناهز 49 عاماً.
التعليم

تعلم في جامعة طوكيو.
مناصب وهيئات

أدار جامعة طوكيو.
مراجع

↑  "صفحة تاكيو هاتاناكا  في مكتبة البرلمان الياباني الوطنية (NDL)". NDL. مؤرشف من الأصل في 2019-09-15. اطلع عليه بتاريخ 2016-11-21.
↑  "معرف الملف الاستنادي الدولي الافتراضي (VIAF) لصفحة تاكيو هاتاناكا". VIAF. مؤرشف من الأصل في 2019-09-15. اطلع عليه بتاريخ 2016-11-21.
| ضبط استنادي  | ضبط استنادي  |
| --- | --- |
دولية: الاسم المعياري الدولي (ISNI) ملف الضبط الاستنادي الافتراضي الدَّولي (VIAF) مركز المكتبة الرقمية على الإنترنت (WC Entities)
وطنية: مكتبة الكونغرس (LCNAF) مكتبة البرلمان القومي الياباني (NDL) المكتبة القومية الكوريَّة (NLK)
أخرى: الشبكات الاجتماعية ونظام المحتوى المؤرشف (SNAC Ark)
بوابة أعلام
بوابة القرن 20
بوابة اليابان
بوابة علم الفلك
في كومنز مواد ذات صلة بـ تاكيو هاتاناكا.
أنور وجدي

| أنور وجدي | أنور وجدي |
| --- | --- |
معلومات شخصية  : معلومات شخصية  
الميلاد: 11 أكتوبر 1904     القاهرة  
الوفاة: 14 مايو 1955 (50 سنة)       ستوكهولم  
سبب الوفاة: اعتلال الكلية  
مواطنة:  مصر 
الزوجة: ليلى مراد (1947–1954) ليلى فوزي (1954–1955) إلهام حسين (1940–1941)  
 مناصب    :  مناصب    
مؤسس: مؤسس
1945  – 1955 : 1945  – 1955 
الحياة العملية  : الحياة العملية  
المهنة: ممثل، ومخرج أفلام، ومنتج أفلام، وكاتب سيناريو، وكاتب  
اللغة الأم: اللهجة المصرية  
اللغات: اللهجة المصرية، والفرنسية  
المواقع  : المواقع  
IMDB: صفحة متعلقة في موقع IMDB  
السينما.كوم: صفحة متعلقة في موقع السينما.كوم  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
أنور وجدي (11 أكتوبر 1904-14 مايو 1955) هو ممثل ومخرج ومنتج مصري  كان من نجوم السينما المصرية ومن كبار صناعها منذ بداية الأربعينيات وحتى رحيله في منتصف الخمسينيات، كتب وأنتج وأخرج العديد من أفلامه التي كان نجمها وبطلها الأول مثل ليلى بنت الفقراء وطلاق سعاد هانم وأربع بنات وضابط، كما أنتج وأخرج وكتب أفلاماً لنجوم آخرين مثل ليلة الحنة. ويعد أنور وجدي الممثل الوحيد الذي مثل مع ثلاثة من أهم نجوم الغناء وهن أم كلثوم، وأسمهان، وليلى مراد.


بدأ حياته الفنية على خشبة المسرح وعمل لفترة بفرقة رمسيس المسرحية، ثم اتجه للسينما. أول فيلم عمل فيه أنور وجدي كان بعنوان جناية نص الليل للمخرج محمد صبري إنتاج عام 1930. قدم بعد ذلك فيلم أولاد الذوات (1932)، والدفاع (1935)، وبياعة التفاح (1939)، وانتصار الشباب (1941)، وليلى بنت الريف (1941)، واشتهر في تلك الفترة بدور الشاب الثري المستهتر. تعامل أنور وجدي مع مجموعة من أهم مخرجين تلك الفترة، منهم أحمد جلال وأحمد سالم وتوجو مزراحي وأحمد بدرخان.


أسس أنور وجدي شركة الأفلام المتحدة للأنتاج والتوزيع السنيمائي عام 1945 وقدم من خلالها حوالي 20 فيلم من أشهرها سلسلة الأفلام التي قام ببطولتها مع ليلى مراد (قلبي دليلي (1947)، عنبر (1948)، غزل البنات (1949)..وأفلام أخرى)، وقدم أيضا الطفلة المعجزة فيروز في ثلاثة أفلام من أنتاجه (ياسمين (1950)، فيروز هانم (1951)، دهب (1953)). وكان فيلم أربع بنات وضابط (1954) آخر الأفلام التي أنتجها.


اشترك أنور وجدي في 6 أفلام من أفضل 100 فيلم في تاريخ السينما المصرية وهم العزيمة (1932)، غزل البنات (1949)، ريا وسكينة (1953)، أمير الانتقام (1950)، الوحش (1954)، غرام وانتقام (1944)، وكان بطلا في 4 أفلام منهم.


تزوج أنور وجدي 3 مرات (إلهام حسين، ليلى مراد، ليلى فوزي)، ولم ينجب أولاد. بعد رحلة مع المرض توفى أنور وجدي عام 1955 وترك خلفه ما يقرب من 70 فيلم.