متحف ستيديليك أمستردام
التاريخ > القرن العشرين

في عام 1905، تم تعيين كورنيليس بارد أمينًا على متحف ستيديليك وتم ترقيته إلى مدير متحف في عام 1920. خلال فترة عمله كمنسق، بدأت السلطة المحلية في بناء مجموعتها الخاصة من الفن الحديث. أدى الكساد الكبير في هولندا إلى تقليص النفقات البلدية وزيادة الحاجة إلى مراجعة السياسات في النصف الأول من الثلاثينيات. في عام 1932، تم إنشاء لجنة مشتريات من عضوين من VVHK وعضوين من السلطة المحلية. أشرفت هذه الشخصيات الأربعة على جميع المشتريات الفنية للمتحف، ولا سيما أعمال لاهاي وأمستردام الانطباعية وقطع من قبل المعاصرين الدوليين.
بدأ المتحف بنشاط في اكتساب الفن في عام 1930. في عام 1933، وصلت مجموعة كتب إم بي بي نيجكيرك إلى ستيدليك، والتي تم توسيعها لاحقًا لتشمل تصميم الكتاب الجمالي والطباعة. افتتح متحف الفن التطبيقي في الطابق الأرضي من الجناح الغربي في 15 ديسمبر 1934. تضمنت هذه المجموعة الأثاث والزجاج والفخار والصيني والتصميم الجرافيكي والملصقات والمنسوجات والمنحوتات الصغيرة والأقنعة والباتيك والأعمال المعدنية والزجاج الملون مع التركيز على الأعمال الهولندية من نهاية القرن تقريبًا.
في عام 1936، تولى ديفيد رويل، الذي عمل سابقًا في متحف ريجكس وكان سكرتيرًا لـ في في آيتش كي، منصب مدير المتحف. عين رويل ويليم ساندبرج أمينًا جديدًا في يناير 1938. تولى ساندبرج في النهاية منصب مدير المتحف في عام 1945. بحلول عام 1962، سلمت في في آيتش كي معظم مجموعتها، بما في ذلك أعمال جورج هندريك برايتنر، وبول سيزان، وجان بابتيست-كميل كورو، وغوستاف كوربيه، وفنسنت فان جوخ، ويوهان جونجكيند.
تحت إشراف ساندبيرغ، بدأ ستيدليك قسمًا للفن التطبيقي في عام 1945 وقسمًا للمطبوعات والرسومات في عام 1954. في بداية عام 1950، بدأ ستيدليك أيضًا في تقديم الموسيقى والأفلام الحديثة. تم بناء الملحق المعروف باسم ساندبيرغ وينغ في عام 1954 لاستيعاب الفن التجريبي. بحلول عام 1956، تمت إضافة غرفة قراءة وغرفة طباعة ومطعم متحفي وحديقة وقاعة جديدة لعروض الأفلام والعروض الموسيقية. حصل ساندبرج على مجموعة أعمال للفنان الروسي كازيمير ماليفيتش عام 1958. في نفس العام، بدأت ساندبيرغ في الحصول على التصوير الفوتوغرافي لمجموعة المتحف؛ كان ستيدليك أول متحف أوروبي غربي للفن الحديث يجمع التصوير الفوتوغرافي. تتضمن المجموعة المصورين البارزين لكل من الطليعة الهولندية والدولية في فترة ما بين الحربين (مثل إروين بلومنفيلد ولازلو موهولي ناجي ومان راي)، ومجموعة واسعة من المصورين الهولنديين في فترة ما بعد الحرب (بما في ذلك إيفا بيسنيو وإد فان دير)، وصور الفنانين، والتصوير الصحفي، والتصوير الفوتوغرافي المستقل للفنون الجميلة من السبعينيات فصاعدًا.
خلال الحرب العالمية الثانية، تم نقل مجموعة ستيدليك ومجموعة متحف أمستردام لحفظها إلى ملجأ في التلال الرملية بالقرب من سانتبورت. كان موظفو المتحف يتناوبون على المراقبة. تمكنت ساندبرج فقط من تفادي الاعتقال؛ في عام 1943، عندما تم إرسال فريق بحث ألماني لإلقاء القبض عليه، هرب ساندبرج بالدراجة إلى الكثبان الرملية. على الرغم من اضطرابات الحرب، استمر ستيدليك في إقامة المعارض. تمت إضافة أعمال إرنست لودفيج كيرشنر وهنري ماتيس إلى المجموعة في نهاية الأربعينيات والخمسينيات. خلال هذا الوقت، حصل ستيدليك أيضًا على أعمال فنية لـ دي ستايل والحركات الدولية ذات الصلة مثل البنائية الروسية وباوهاوس.
تولى إيدي دي وايلد، الذي كان يدير متحف فان آبي في أيندهوفن، منصب المدير من عام 1963 إلى عام 1985. بدأ أول مجموعة من الفن الأمريكي المعاصر في ستيدليك. تحت إدارته، في عام 1971، أدت المناقشات حول الوظائف الاجتماعية والتعليمية للمتحف إلى تشكيل قسم الاتصالات. في أوائل السبعينيات، قام المتحف بأول مقتنياته من فن الفيديو لفنانين أوروبيين بما في ذلك ديبيتس وجيلبرت أند جورج. اليوم، تحتوي مجموعة فن الفيديو على حوالي 900 عمل ومنشأة، بما في ذلك أعمال بايك نام جون وبيل فيولا وبروس نومان. بحلول منتصف السبعينيات، بعد إغلاق غرف الفترة الأخيرة، أصبح ستيدليك حصريًا متحفًا للفن الحديث.