stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
إدارة المراعي
التطبيق الحديث

وُسع تركيز إدارة المراعي اليوم ليشمل مجموعة خدمات النظام البيئي التي توفرها المراعي للبشر في جميع أنحاء العالم. تسعى مكونات الإدارة الرئيسية إلى تحسين مثل هذه السلع والخدمات من خلال حماية التربة والمناطق المشاطئة ومجمعات المياه ومجمعات النباتات وتعزيزها، والتحسين المستدام لإنتاجية منتجات المراعي الاستهلاكية مثل اللحوم الحمراء والحياة البرية والمياه والخشب والألياف والجلود واستخراج موارد الطاقة، والاستجمام في الهواء الطلق، وكذلك الحفاظ على التركيز على تعديل أنشطة الرعي للحيوانات العاشبة الكبيرة، بغرض الحفاظ على الإنتاج الحيواني والنباتي أو تحسينه.
تعد جمعية إدارة المراعي «المجتمع المهني المكرس لدعم الأشخاص الذين يعملون بالمراعي ولديهم الالتزام باستخدامها المستدام». تشمل المنشورات الأساسية لإدارة المراعي مجلة إدارة المراعي، والمراعي، وبيئة المراعي وإدارتها.
أصبحت الزراعة الرعوية دراسة أنثروبولوجية وبيئية معاصرة، إذ تواجه العديد من التهديدات بما في ذلك تجزئة الأرض، وتحويل المراعي إلى نمو حضري، ونقص حركة الرعي، والتهديدات الوشيكة على التنوع العالمي، والأضرار التي تلحق بالأنواع ذات الحقول الواسعة، وقلة المنافع العامة المشتركة، وقلة الحركات البيولوجية، ومخاطر «تراجيديا الحظائر»، والحد من الموارد الرئيسية، وانخفاض الكتلة الحيوية، ونمو الأنواع النباتية الغازية.
استمر الاهتمام بالثقافات الرعوية المعاصرة- كما فعل شعب الماساي- في الازدياد، لا سيما أن القدرة التقليدية على التكيف التوفيقي لدى الرعاة يمكن أن تعد بدروس في الإدارة التعاونية والتكيفية للمجتمعات الرعوية المعاصرة المهددة بالعولمة، وكذلك للمجتمعات المعاصرة غير الرعوية التي تدير الماشية في المراعي.
أعلن المجتمع المهني على إثر استمرار تعطيل التغير المناخي لمجموعة من وظائف الرعي ما يلي: «تلتزم جمعية إدارة المراعي بتعزيز التكيف مع التغير المناخي والتخفيف من حدته، من خلال رعاية ورشات العمل، والندوات، والمنشورات البحثية والتعليمية، وتوصيات السياسة المناسبة. وستسعى الجمعية إلى زيادة الفرص إلى أقصى حد وتقليل التحديات التي يفرضها التغير المناخي إلى الحد الأدنى، لتعزيز النظم البيئية للمراعي المنتجة، بما تضمن الأمن الغذائي وسبل العيش البشرية والاستمرار في تقديم خدمات النظم البيئية المتنوعة».
تشير الدلائل المستجدة إلى أن المراعي معرضة بشدة لتهديدات التغير المناخي، إذ ستبدل موجات الحر الشديدة والجفاف والتبخر والفيضانات الكارثية الحالات البيئية، وستؤثر سلبًا على إنتاج الأعلاف، وسيؤثر كلاهما سلبًا على أداء النظام البيئي والإنتاج المستدام لخدمات النظام البيئي.
عرض رئيس إس أر إم على الرئيس ترامب في خطاب مفتوح إلى البيت الأبيض عام 2017، دعم المجتمع في البحث عن استراتيجيات إدارة للتخفيف من الظواهر التي يسببها المناخ، مثل الجفاف وحرائق الغابات، وهو موضوع طُرح مؤخرًا على منصة النقاش الوطني وتلقى معارضة كبيرة ومثيرة للجدل من قبل ترامب وإدارته.
طبيعة صامتة

يان بروخل الأكبر (1568–1625)، باقة ورد (1599م)، متحف تاريخ الفن بفيينا، أحد النماذج المبكرة للطبيعة الصامتة كانت باقات الورود للفنانين الهولنديين والفلامنكيين
الطبيعة الصامتة (بالإنجليزية: Still life)‏ هو عمل فني موضوعه الرئيسي الجمادات، والأشياء المألوفة عادة تكون إما طبيعية (الغذاء، والزهور، والحيوانات النافقة والنباتات والصخور، أو القواقع) أو من صنع الإنسان (كؤوس الشراب، الكتب، المزهريات، المجوهرات، النقود المعدنية، الأنابيب، وهلم جراً).
تعود أصول لوحات الطبيعة الصامتة إلى العصور الوسطى والفن اليوناني الروماني القديم، لكنها ظهرت كنوع مميز وتخصص مهني في الرسم الغربي بحلول أواخر القرن السادس عشر، وظلت مهمة منذ ذلك الحين. تتمثل إحدى مزايا الشكل الفني الذي بقي موجودًا في أنه يتيح للفنان الكثير من الحرية في تجربة الكثير من العناصر داخل اللوحة. بدأت الطبيعة الصامتة، كأسلوب فني مُتبّع في الرسم الهولندي في القرنين السادس والسابع عشر، ولا يزال المصطلح الإنجليزي مشتقًا من الكلمة الهولندية حتى الآن. غالبًا ما احتوت لوحات الطبيعة الصامتة المبكرة، خاصةً قبل عام 1700 على رموز دينية واستعارات متعلقة بالأشياء المصورة. أُنتجت أعمال الطبيعة الصامتة لاحقًا باستخدام مجموعة متنوعة من الوسائط والتكنولوجيا الحديثة، والتصوير الفوتوغرافي، والرسومات الحاسوبية، بالإضافة إلى الفيديو والصوت.
يشمل مصطلح الطبيعة الصامتة رسم الحيوانات الميتة، بينما يُعتبر رسم الحيوانات الحية فنًا حيوانيًا، على الرغم من أنها في الواقع تُرسم من النماذج الميتة. تشترك فئة رسم الطبيعة الصامتة أيضًا في العديد من القواسم المشتركة مع علم الحيوان وبشكل خاص مع علم التوضيح النباتي وذلك نظرًا لاستخدام النباتات والحيوانات كمواضيع للرسم. أما بالنسبة للفنون المرئية أو الفنون الجميلة، فلا يكون الغرض من الأعمال فقط توضيح الموضوع المرسوم بشكل دقيق.
تحتل الطبيعة الصامتة أدنى درجة في التسلسل الهرمي للأنواع الفنية، ولكنها كانت شائعة جدًا بالنسبة للمشترين. تشمل لوحات الطبيعة الصامتة، بالإضافة إلى مواضيعها المستقلة، أنواعًا أخرى من الرسم باستخدام عناصر مشهورة، وعادةً ما تكون رمزية، والصور المعتمدة ظاهريًا على العديد من عناصر الطبيعة الصامتة بهدف إنتاج قطعة فنية تبدو حقيقية. إن تقنية الترمبلوي، تهدف إلى خداع المشاهد وجعله يعتقد بأن المشهد حقيقي، وهي تعتبر نوعًا متخصصًا من الطبيعة الصامتة، وعادةً ما تُظهر أشياء جامدة ومستوية نسبيًا.
بدايتها وتطورها

كانت لوحات الطبيعة الصامتة تُزين الجدران الداخلية للمقابر المصرية القديمة. وكانوا يؤمنون بأن الأشياء والعناصر التي رُسمت هناك، ستصبح حقيقيةً ومتاحةً للاستخدام من قبل الميت في الحياة الآخرة. تظهر اللوحات اليونانية القديمة أيضًا مهارة كبيرة في تصوير الأشياء اليومية والحيوانات. عُثر أيضًا على الطبيعة الصامتة في الجداريات الرومانية والفسيفساء الأرضية المكتشفة في بومبي وهركولانيوم وفيلا بوسكورل، بالإضافة إلى الأشكال المألوفة من الأوعية الزجاجية المليئة بالفاكهة. أظهرت الفسيفساء المزخرفة، الموجودة في منازل الرومان الأغنياء، مجموعات الطعام التي تمتعت بها الطبقات العليا، واعتُبرت دليلًا على كرم الضيافة والاحتفالات التي كانت تقام دائمًا.
ظهر الطعام والزهور مرة أخرى كرموز للمواسم بحلول القرن السادس عشر. وبدأ أيضًا في العصر الروماني تقليد استخدام الجماجم في اللوحات كرمز للوفيات والبقايا الدنيوية، مع وجود العبارة التالية (الموت يجعل الجميع متساوين). أُعيد تفسير وتأويل هذه اللوحات خلال ال 400 سنة الماضية من تاريخ الفن، بدءًا من لوحات الرسامين الهولنديين في عام 1600.
يرتبط التقدير الشعبي لواقعية الطبيعة الصامتة في الأسطورة اليونانية القديمة بكل من زيوكسيس وبارهاسيوس، وقيل إنهم تنافسوا ذات مرة لإنشاء أكثر اللوحات واقعية، والتي اعتُبرت أقدم وصف تاريخي للرسومات باستخدام تقنية الترومبلي. دوّن بلينيوس الأكبر في العصور الرومانية القديمة ما يلي: كان الفنانون اليونانيون قبل قرون متقدمين بالفعل في فنون الرسم مثل البورتريه والطبيعة الصامتة. وخصّ بالذكر الرسام بيريوس، «الذي تفوق فنه على الكثيرين، إذ رسم الحلاقين وصُنّاع الأحذية والخضروات وما إلى ذلك، ولهذا السبب أصبح يطلق عليه رسام المواضيع العامّة»؛ تعد هذه الأعمال مبهجة تمامًا، وقد بيعت بأسعار أعلى من [لوحات] أعظم الفنانين الآخرين.
بدايتها وتطورها > العصور الوسطى وعصر النهضة المبكر

أُعيد إحياء الطبيعة الصامتة بحلول عام 1300 على اللوحات الجدارية الدينية التي تصور الأشياء اليومية. وخلال العصور الوسطى وعصر النهضة، بقيت الطبيعة الصامتة في الفن الغربي مرتبطة في المقام الأول بالمواضيع الدينية المسيحية، وأخذت معنى ديني ومجازي.  كان هذا واضحًا بشكل خاص في أعمال الفنانين الأوروبيين الشماليين، الذين قادهم افتتانهم بالواقعية البصرية والرمزية التفصيلية إلى إبداء اهتمام كبير بالهدف من لوحاتهم. غالبًا ما استخدم الرسامون مثل يان فان إيك عناصر من الطبيعة الصامتة كجزء من الأيكونغرافيا.
مكّن تطوير تقنية الرسم الزيتي بواسطة يان فان إيك وفنانين أوروبيين آخرين من شمال أوروبا من رسم الأشياء اليومية باستخدام طريقة الواقعية المفرطة. كان ليوناردو دا فينشي من بين أوائل الفنانين الذين تحرروا من المعنى الديني، وابتكر دراسات الألوان المائية للفاكهة (نحو عام 1495) كجزء من فحصه للطبيعة، وبالإضافة إلى ألبريشت دورر الذي صنع أيضًا رسومات ملونة دقيقة للنباتات والحيوانات.
رسم الفنان بيتروس كريستوس بورتريه لعروس وعريس يزوران صائغ ذهب واعتُبرت هذه اللوحة مثالًا نموذجيًا على تطور الطبيعة الصامتة التي تصور المحتوى الديني والعلماني. وعلى الرغم من أن معظمها مجازية، إلا أن أشكال الزوجين والأشياء المعروضة مثل (العملات المعدنية والأوعية وما إلى ذلك) قد رُسمت بدقة وواقعية، ولكن صائغ الذهب هو في الواقع تصوير للقديس إليغيوس. من الأمثلة الأخرى: بورتريه العائلة التي جمعت بين رسم الشخصيات بالإضافة إلى طاولة طعام مُجهزة جيدًا، وهي ترمز إلى تقوى الإنسان وشكره على وفرة نعم الله. كان رسم الزهور الرمزية ضمن المزهريات على ظهر اللوحات العلمانية في عام 1475 خطوةً أخرى نحو استقلال الطبيعة الصامتة.
عصر النهضة المتأخر > القرن السادس عشر

على الرغم من أن معظم لوحات الطبيعة الصامتة بعد عام 1600 كانت لوحات صغيرة نسبيًا، إلا أن المرحلة الحاسمة في تطوير هذا النوع كانت نقل العادات والتقاليد من أماكن أخرى، مثل: أنتويرب، التي احتوت على لوحات تضمنت انتشارًا كبيرًا لمواد الطبيعة الصامتة مع وجود الشخصيات والحيوانات. ابتُكر هذا التطور من قبل الفنان بيتر أرتسن.  تعد لوحة «متجر اللّحام» مثالًا على ذلك، وقد رسمها ابن أخ أرتسن يواكيم بوكيلر (1568)، إذ صوّر اللحوم في المقدمة بشكل واقعي، في حين أن مشهد الخلفية ينقل مخاطر الإدمان والانغماس في الشهوات. استمر هذا النوع المستقل من لوحات الطبيعة الصامتة في التطور في الرسم الفلمنكي بعد فصل الشمال عن الجنوب، ولكنه كان نادرًا في الرسم الهولندي.
شهد القرن السادس عشر اهتمامًا كبيرًا بالعالم الطبيعي وأُنشئت موسوعات نباتية ضخمة لتسجل اكتشافات العالم الجديد وآسيا. وشجّع أيضًا على بداية التوضيح العلمي وتصنيف العينات. بدأ تقدير الأشياء الطبيعية كمواضيع فردية للدراسة بغض النظر عن أي ارتباطات دينية أو أسطورية. ظهر العلم المبكر باستخدام العلاجات العشبية في هذا الوقت أيضًا، والذي اعتُبر امتدادًا عمليًا لهذه المعرفة الجديدة. بالإضافة إلى ذلك، بدأ الرعاة الأثرياء في الإشراف على جمع العينات الحيوانية والمعدنية، وهذا ما أدى إلى إنشاء مخازن واسعة منها. كانت هذه العينات بمثابة نماذج للرسامين الذين كانوا يبحثون عن الواقعية، ثم بدأ جمع الأصداف والحشرات والفاكهة والزهور المتداولة والمتاجرة بها، واستُخدمت النباتات الجديدة مثل الخزامى (المستوردة من تركيا إلى أوروبا) في لوحات الطبيعة الصامتة.
معرض صور

جدار الاستوديو بريشة أدولف مينزل من عام 1872. في صالة متحف كونستهالي هامبورغ.
مراجع

↑  Lucie-Smith, Edward (1984). The Thames and Hudson Dictionary of Art Terms. London: Thames and Hudson. ص. 32.
↑  Memlings Portraits exhibition review, Frick Collection, NYC. Retrieved March 15, 2010. نسخة محفوظة 7 يوليو 2017 على موقع واي باك مشين. "نسخة مؤرشفة". مؤرشف من الأصل في 2012-09-20. اطلع عليه بتاريخ 2017-12-24.
↑  Nature mortesur larousse.fr نسخة محفوظة 07 يناير 2017 على موقع واي باك مشين.
↑  Langmuir, 13–14
↑  Langmuir, 13–14 and preceding pages
↑  Book XXXV.112 of التاريخ الطبيعي
↑  Ebert-Schifferer, p. 19
↑  Ebert-Schifferer, p.22
↑  Ebert-Schifferer, p.137
↑  Ebert-Schifferer, p. 27
↑  Ebert-Schifferer, p. 39, 53
↑  Slive, 275; Vlieghe, 211–216
↑  Ebert-Schifferer, p.38
| 0 | 1 |
| --- | --- |
ضبط استنادي: وطنية :  المكتبة القومية الإسبانية (BNE)  المكتبة الوطنية الفرنسية (BnF)  الملف الاستنادي المتكامِل (GND)  المكتبة القومية الإسرائيلية (J9U)  مكتبة الكونغرس (LCNAF)  مكتبة لاتفيا الوطنية (LNB)  مكتبة البرلمان القومي الياباني (NDL)  قاعدة البيانات الوطنية التشيكية (NLCR AUT) 
بوابة فنون مرئية
إد بيرغر

| إد بيرغر>  معلومات شخصية  | إد بيرغر>  معلومات شخصية  |
| --- | --- |
الميلاد: العقد 1950   مانهاتن  
تاريخ الوفاة: 22 يناير 2017  
مواطنة:  الولايات المتحدة  
 الحياة العملية  :  الحياة العملية  
المواضيع: جاز  
المدرسة الأم: جامعة برينستون جامعة روتجرز جامعة إنديانا  
المهنة: مصور،  وأستاذ جامعي،  وكاتب غير روائي،  وأمين مكتبة  
مجال العمل: جاز  
موظف في: جامعة روتجرز  
 بوابة الأدب:  بوابة الأدب
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
إد بيرغر (بالإنجليزية: Ed Berger)‏ هو مصور أمريكي، ولد في عقد 1950، وتوفي في 22 يناير 2017.
مراجع

↑  Schoenberg, Loren, “Interview with Ed Berger” WRHU (August 13, 2014).
↑  Berger, Ed. "Resume" from the Ed Berger Photographic Collection, Oberlin Conservatory Library special collections.
↑  Fitzgerald, Michael, David Demsey, Matthew Snyder, Peter Pullman, Fernando Ortiz de Urbina, Jeff Sultanof, Bill Kirchner, Janice Greenberg, Scott Wenzel, Randy Sandke (2017). "Remembering Ed Berger". Current Research in Jazz 9. مؤرشف من الأصل في 2019-08-01.{{استشهاد ويب}}:  صيانة الاستشهاد: أسماء متعددة: قائمة المؤلفين (link)
| ضبط استنادي  | ضبط استنادي  |
| --- | --- |
دولية:  المُعرِّف مُتعدِّد الأوجه (FAST)  ملف الضبط الاستنادي الافتراضي الدَّولي (VIAF)  مركز المكتبة الرقمية على الإنترنت (WC Entities) 
وطنية:  الملف الاستنادي المتكامِل (GND)  المكتبة القومية الإسرائيلية (J9U)  مكتبة الكونغرس (LCNAF) 
بوابة الولايات المتحدة
بوابة أعلام
ميفوق

ميفوق هي إحدى القرى اللبنانية من قرى قضاء جبيل في محافظة جبل لبنان. وتبعد 60 كم شمال بيروت وترتفع 800 متر عن سطح البحر
سارة دوهرتي

| سارة دوهرتي>  معلومات شخصية  | سارة دوهرتي>  معلومات شخصية  |
| --- | --- |
الميلاد: 21 ديسمبر 1959     تونتون  
تاريخ الوفاة: سنة 2023   
مواطنة:  الولايات المتحدة  
 الحياة العملية  :  الحياة العملية  
المهنة: متسلقة جبال  
الرياضة: تسلق الجبال  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
سارة دوهرتي (بالإنجليزية: Sarah Doherty)‏ هي متسلقة جبال أمريكية، ولدت في 21 ديسمبر 1959 في تونتون في الولايات المتحدة.
مراجع

↑  "Inspiration: The loss of a leg hasn't kept Sarah Doherty from a full life". Spokane Chronicle. مؤرشف من الأصل في 2019-12-07.
↑  "One-Legged Woman Aims for Mount McKinley". Associated Press. مؤرشف من الأصل في 2019-12-07.
↑  "Woman Amputee Successful on Mt. Rainier". Tri City Herald. 1 أغسطس 1984. مؤرشف من الأصل في 2020-03-28. اطلع عليه بتاريخ 2012-07-18.
بوابة أعلام
بوابة المرأة
بوابة الولايات المتحدة
طلب (الرياشية)

لمعانٍ أخرى، طالع طلب (توضيح).
| قرية طلب>  - قرية -  .تقسيم إداري  | قرية طلب>  - قرية -  .تقسيم إداري  |
| --- | --- |
البلد:  اليمن
المحافظة: محافظة البيضاء
المديرية: مديرية الرياشية
 العزلة: عزلة ثمن الرياشية
السكان : السكان 
التعداد السكاني 2004 : التعداد السكاني 2004 
السكان: 981
  • الذكور: 422
  • الإناث: 559
  • عدد الأسر: 122
  • عدد المساكن: 165
معلومات أخرى : معلومات أخرى 
التوقيت: توقيت اليمن (+3 غرينيتش)
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
طلب هي إحدى قرى عزلة ثمن الرياشية بمديرية الرياشية التابعة لمحافظة البيضاء، بلغ تعداد سكانها 981 نسمة حسب تعداد اليمن لعام 2004.
مراجع

↑  "الدليل الشامل - محافظة البيضاء - مديرية الرياشيه - عزلة ثمن الرياشيه". www.yemenna.com. مؤرشف من الأصل في 2019-11-21. اطلع عليه بتاريخ 2019-11-21.
↑  "الجهاز المركزي للإحصاء بالجمهورية اليمنية". الجهاز المركزي للإحصاء. مؤرشف من الأصل في 2017-01-29. اطلع عليه بتاريخ 2014-08-12.
المركز الوطني للمعلومات باليمن
| ع ن قرى مديرية الرياشية / محافظة البيضاء | ع ن قرى مديرية الرياشية / محافظة البيضاء | ع ن قرى مديرية الرياشية / محافظة البيضاء |
| --- | --- | --- |
|  الرياشية  |  الرياشية  |  |
| ع ن قرى عزلة ثمن الرياشية | ع ن قرى عزلة ثمن الرياشية |
| --- | --- |
 المسرب  الشرفة  بيت الوحيشي  المعينة  نجر  قراظة  تريادة  دار الرباط  الخراب  دار خلبان  طلب  بيت الصريمي :  المسرب  الشرفة  بيت الوحيشي  المعينة  نجر  قراظة  تريادة  دار الرباط  الخراب  دار خلبان  طلب  بيت الصريمي 
بوابة اليمن
بوابة تجمعات سكانية
بوابة جغرافيا
أبو ثفيثة

| أبو ثفيتة>  -  قرية مصرية -  .تقسيم إداري  | أبو ثفيتة>  -  قرية مصرية -  .تقسيم إداري  |
| --- | --- |
البلد:  مصر
المحافظة:  شمال سيناء
المركز: الشيخ زويد
المسؤولون : المسؤولون 
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
أبو ثفيتة إحدى قرى مركز الشيخ زويد التابع لمحافظة شمال سيناء بجمهورية مصر العربية.
سارة ديوتش

| سارة ديوتش>  معلومات شخصية  | سارة ديوتش>  معلومات شخصية  |
| --- | --- |
الميلاد: سنة 1961  (العمر 62–63 سنة)   بروكلين  
مواطنة:  الولايات المتحدة  
 الحياة العملية  :  الحياة العملية  
المدرسة الأم: جامعة إيموري  
المهنة: محامية  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
سارة ديوتش (بالإنجليزية: Sarah Deutsch)‏ هي محامية أمريكية، ولدت في 1961.
مراجع

↑  "FindLaw: for legal professionals: (Formerly titled FindLaw: Internet legal resources)". Choice Reviews Online. ج. 41 ع. 12: 41Sup–0572-41Sup-0572. 1 أغسطس 2004. DOI:10.5860/choice.41sup-0572. ISSN:0009-4978.
↑  "Sarah Deutsch BOARD MEMBER, LAWYER, FORMER CORPORATE EXECUTIVE". EFF. مؤرشف من الأصل في 2019-03-28. اطلع عليه بتاريخ 2019-02-21.
↑  School, Harvard Law. "Sarah B. Deutsch | Harvard Law School" (بالإنجليزية). Archived from the original on 2019-04-03. Retrieved 2019-03-28.
بوابة الولايات المتحدة
بوابة أعلام
بوابة المرأة
مشهد من حلم ليلة منتصف الصيف (لوحة)

مشهد من حلم ليلة منتصف الصيف (بالإنجليزية: Scene from A Midsummer Night's Dream)‏ هي لوحة زيتية تعود لعام 1851 بريشة الفنان البريطاني السير إدوين لاندسير. اشتهر لاندسير بشكل أساسي بلوحاته للحيوانات هذه هي اللوحة الوحيدة التي رسمها لمشهد خيالي، تصور اللوحة مشهدًا من الفصل الرابع من مسرحية ويليام شكسبير حلم ليلة منتصف الصيف. اللوحة الآن ضمن مجموعة معرض فيكتوريا الوطني في ملبورن، أستراليا منذ عام 1932.
خلفية

اللوحة تجسيد لمشهد من مسرحية شكسبير (حلم ليلة منتصف الصيف) تعتبر من أشهر مسرحيات شكسبير الكوميدية والتي اتسمت في الخيال كانت بدايتها عن قانون ظالم وجائر يقول ان الاب يستطيع امر الملك باعدام ابنته، ومن أكثر الاجزاء روعة هو المشهد الذي بنيت حوله اللوحة (الفصل 4، المشهد 1) الجزء الذي يفكر فيه ملك الجنيات أوبيرون بجعل زوجته تيتانا تحب فلاح فقير ثم يحول رأس الفلاح إلى رأس حمار عقاباً لها لرفضها أنجاب طفل منه.
الوصف

تُصور اللوحة الملكة تيتانيا، ملكة الجنيات، بعد أن حصلت على جرعة الحب، وهي تحتضن الشيء المؤقت لحبها، وهو الفلاح الذي منح بطريقة سحرية رأس حمار. تحضر الجنيات والحيوانات المسحورة الزوجين داخل تعريشة في الغابة، حيث تشير ملابس الملكة الشاش ونعالها التركية إلى مشهد من الحريم. ينظر الفلاح بأستغراب وتسائل، إلى العفريت الذي صمم الاقتران الغريب بأمر من زوج الملكة الغاضب، أوبيرون، ببهجة من الخلف. كانت واحدة من عدة لوحات لمشاهد من أعمال شكسبير بتكليف من المهندس ورجل الأعمال الإنكليزي إسامبارد كينجدم برونيل في عام 1847 لتزيين غرفة الطعام في منزله في لندن. تم دفع 450 جنيهًا إسترلينيًا إلى لاندسير. ترك برونيل اختيار الموضوع للفنانين، وربما اختار لاندسير هذا المشهد حتى يتمكن من تضمين العديد من الحيوانات.
الوصف > ملكية

عُرضت اللوحة لأول مرة في المعرض الصيفي للأكاديمية الملكية عام 1851 ، وحققت على الفور نجاحًا شعبيًا. وقد أشادت به الملكة فيكتوريا في مذكراتها، وكذلك لويس كارول الذي أعجب بالأرنب الأبيض. قد يكون العمل هو الذي أثر بالكاتب لتكوين شخصية الأرنب الأبيض في كتابه مغامرات أليس في بلاد العجائب. بعد وفاة برونيل في عام 1859 ، بيعت اللوحة في مزاد في أبريل 1860 ثم في عام 1931 ، بيعت اللوحة إلى معرض فيكتوريا الوطني، ملبورن (بتمويل من ألفرد فيلتون) حيث بقيت هناك حتى اليوم.
الرسام

السير إدوين هنري لاندسير سنة (1802-1873) رسامًا ونحاتًا إنجليزيًا،  معروفًا بلوحاته للحيوانات - خاصة الخيول والكلاب والأيول. ومع ذلك، فإن أشهر أعماله هي منحوتات الأسد في قاعدة عمود نيلسون في ميدان ترافالغار. ولد لاندسير في لندن، وهو ابن النحات جون لاندسير  وجين بوتس. لقد كان شيئًا من المعجزة التي تم التعرف على مواهبها الفنية في وقت مبكر. درس على يد العديد من الفنانين، بما في ذلك والده، ورسام التاريخ بنيامين روبرت هايدون، الذي شجع لاندسير الشاب على إجراء التشريح من أجل فهم كامل للعضلات والهيكل العظمي للحيوان. ارتبطت حياة لاندسير بالأكاديمية الملكية. في سن الثالثة عشرة فقط، في عام 1815 ، عرض أعمالًا هناك. انتخب عضوا منتسبا في الرابعة والعشرين من عمره، ثم بعد ذلك بخمس سنوات عام 1831 أصبح أكاديمي. كان لاندسير شخصية بارزة في الفن البريطاني في القرن التاسع عشر، ويمكن العثور على أعماله في متحف تيت بريطانيا ومتحف فيكتوريا ومجموعة والاس في لندن. كما تعاون مع زميله الرسام فريدريك ريتشارد لي. كانت شعبية لاندسير في بريطانيا الفيكتورية كبيرة، وكانت شهرته كرسام للحيوانات منقطعة النظير. نتج الكثير من شهرته - ودخله - من خلال نشر نقوش لأعماله، وكثير منها من قبل شقيقه توماس.
السير إدوين هنري لاندسير
نهلة (فيلم)

نهلة
| 0 | 1 |
| --- | --- |
الصنف الفني:  فيلم درامي
تاريخ الصدور:  1979
مدة العرض:  111 دقيقة  
اللغة الأصلية:  العربيّة
البلد:   الجزائر
| 0 | 1 |
| --- | --- |
المخرج:  فاروق بلوفة
الكاتب:  فاروق بلوفة
البطولة:  طالعِ طاقم التمثيل
الموسيقى:  زياد الرحباني 
التركيب:  مفيدة التلاتلي 
| 0 | 1 |
| --- | --- |
الشركة المنتجة:  المؤسسة العمومية للتلفزيون 
تعديل - تعديل مصدري - تعديل ويكي بيانات
نهلة هو فيلم درامي جزائري صدرَ عام 1979 من إخراج فاروق بلوفة. شاركَ الفيلم في مهرجان موسكو السينمائي الدولي الحادي عشر وفازت خلالهُ الممثلة ياسمين بجائزة أفضل ممثلة.
طاقم التمثيل

هذه قائمةٌ مُصغّرةٌ بأبرز الممثلين والممثلات الذين شاركوا في تصويرِ الفيلم:
روجيه عساف في دور نصري
ياسمين خلاط في دور نهلة
لينا طبارة في دور مها
فائق الحميسي في دور رؤوف
ميفيس (ميفيس)

| ميفيس> تقسيم إداري  | ميفيس> تقسيم إداري  |
| --- | --- |
البلد:  المغرب  
الجهة: كلميم واد نون
الإقليم: كلميم
الدائرة: لقصابي
الجماعة القروية: لقصابي تاكوست
المشيخة: ميفيس
السكان : السكان 
التعداد السكاني: 119 نسمة (إحصاء 2004)
  • عدد الأسر: 21
معلومات أخرى : معلومات أخرى 
التوقيت: ت ع م±00:00 (توقيت قياسي)،  وت ع م+01:00 (توقيت صيفي)  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
ميفيس هو دُوَّار يقع بجماعة لقصابي تاكوست، إقليم كلميم، جهة كلميم واد نون في المملكة المغربية. ينتمي الدوّار لمشيخة ميفيس التي تضم دوار واحد. يقدر عدد سكانه بـ 119 نسمة حسب الإحصاء الرسمي للسكان والسكنى لسنة 2004.
مراجع

1 2   http://www.worldtimezone.com/time-africa24.php. {{استشهاد ويب}}: |url= بحاجة لعنوان (مساعدة) والوسيط |title= غير موجود أو فارغ (من ويكي بيانات) (مساعدة)
↑  "الإحصاء العام للسكان والسكنى لسنة 2004 (المغرب)" (PDF). المندوبية السامية للتخطيط. مؤرشف من الأصل (PDF) في 2012-04-23.
زاوية هارون

| زاوية هارون>  -  قرية مصرية -  .تقسيم إداري  | زاوية هارون>  -  قرية مصرية -  .تقسيم إداري  |
| --- | --- |
البلد:  مصر
المحافظة:  محافظة أسيوط
المركز: ديروط
المسؤولون : المسؤولون 
السكان : السكان 
التعداد السكاني: 3254 نسمة (إحصاء 2006)
معلومات أخرى : معلومات أخرى 
التوقيت: ت ع م+02:00  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
قرية زاوية هارون هي إحدى القرى التابعة لمركز ديروط في محافظة أسيوط في جمهورية مصر العربية. حسب إحصاءات سنة 2006، بلغ إجمالي السكان في زاوية هارون 3254 نسمة، منهم 1647 رجل و1607 امرأة.
طالع أيضا

محافظة أسيوط
قائمة قرى محافظة أسيوط
المصادر

↑  "البيانات السكانية لمدينة أو قرية حسب تقديرات السكان 2006". الجهاز المصري المركزي للإحصاء. مؤرشف من الأصل في 2018-03-25. اطلع عليه بتاريخ 2012-08-12.
| ع ن ديروط | ع ن ديروط | ع ن ديروط |
| --- | --- | --- |
| مدن |  ديروط |  |
| قرى |  أبو الهدر  أبو كريم  أمشول  الحوطا الشرقية  الحوطا الغربية  الرياض  المحمودية  المطاوعة  المناشي  المندرة بحري  النهاية  بانوب ظهر الجمل  باويط  ببلاو  بني يحيى بحري  جرف سرحان  خارفة  دشلوط  ديروط الشريف  زاوية هارون  ساو  سرقنا  شلش  صنبو  عرامية الخضيري  عواجة  قصر حيدر  كودية مبارك  كوم أنجاشة  كوم بوها بحري  مزينة  مسارة  نجع خضر  نزلة العوامر  نزلة بدوي  نزلة ساو  نزلة سرقنا  نزلة ظاهر  نزلة عبد الله  نزلة فرج محمود  نزلة مصطفى عبد الحليم  |  |
بوابة تجمعات سكانية
بوابة مصر
مبرهنة التقوية الصغيرة

مبرهنة التقوية الصغيرة أو مبرهنة التقوية الضعيفة (بالإنجليزية: small gain theorem)‏ مبرهنة تسمح لنا بدراسة استقرار النظم الخطية واللاخطية سواء أن كانت من نوع سيزو أو ميمو أي سواء أن كانت ذا مدخل ومخرج واحد أو كانت ذات عدة مداخل و/أو مخارج.
مبرهنة التقوية الضعيفة

إذا كانت دالة تحويل النظام الحلقة المفتوحة (بالإنجليزية: open loop)‏
{\mathcal {}}Q(jw)
مستقرة فإن النظام بالحلفة المغلقة (بالإنجليزية: closed loop)‏ يكون مستقرا إذا كان ما يلي:
\rho (Q(jw))<1\forall w
حيث  {\mathcal {}}\rho (A) تمثل القطر الطيفي للمصفوفة A أي :
\rho (A)=max_{i}\left|(\lambda _{i}(A)\right|
مع  {\mathcal {}}\lambda (A) هي القيم الذاتية للمصفوفة A
برهان لمي

القطر الطيفي (بالإنجليزية: spectral radius)‏ لمصفوفة ما يكون دائما أصغر أو يساوي القيمة المطلقة المشتقة (بالإنجليزية: induced norm)‏ للمصفوغة A.
 \rho (A)\leq \left\|A\right\|_{i}
صياغة أخرى لمبرهنة التقوية الصغيرة

بناء على الليما أعلاه فإنه يمكننا إعادة صياغة مبرهنة التقوية الضعيفة كما يلي:
إذا كان النظام بالحلقة المفتوحة  {\mathcal {}}Q مستقر فإن النظام بالحلقة المغلقة يكون مستقر في حالة كان ما يلي:
\left\|Q\right\|_{i}<1\forall w
اختيارنا للقيمة المشتقة (بالإنجليزية: 2 induced 2-norm)‏ يعطينا الصياغة التي تقول أن القيمة الفردية العليا (بالإنجليزية: maximum singular value)‏ يجب أن تكون أصغر من واحد حتى يكون النظام مستقرا.
في الأخير تجدر الإشارة إلى أن هذه المبرهنة أي شروطها كافية للاستقرار ولكنها ليست ضرورية أي أنه إذا تغيب شرط من من شروط هذه المبرهنة فإن النظام يمكن أن يكون مع ذلك مستقرا وإذا توفرت فيه شروط المبرهنة فإنه حتما مستقر.
انظر أيضا

نظام خطي
مراجع

↑  Glad, Ljung: Control Theory, Page 19
↑  Glad, Ljung: Control Theory (Edition 2:6), Page 31
قالب:مراج
بوابة رياضيات
آيت الكور آيت حدو شان (آيت حديدو والزاوية)

| آيت الكور آيت حدو شان> تقسيم إداري  | آيت الكور آيت حدو شان> تقسيم إداري  |
| --- | --- |
البلد:  المغرب  
الجهة: درعة تافيلالت
الإقليم: ميدلت
الدائرة: الريش
الجماعة القروية: زاوية سيدي حمزة
المشيخة: آيت حديدو والزاوية
السكان : السكان 
التعداد السكاني: 73 نسمة (إحصاء 2004)
  • عدد الأسر: 12
معلومات أخرى : معلومات أخرى 
التوقيت: ت ع م±00:00 (توقيت قياسي)،  وت ع م+01:00 (توقيت صيفي)  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
آيت الكور آيت حدو شان هو دُوَّار يقع بجماعة زاوية سيدي حمزة، إقليم ميدلت، جهة درعة تافيلالت في المملكة المغربية. ينتمي الدوّار لمشيخة آيت حديدو والزاوية التي تضم دوارين. يقدر عدد سكانه بـ 73 نسمة حسب الإحصاء الرسمي للسكان والسكنى لسنة 2004.