stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
الإسكوريال
مكتبة الإسكوريال

تشتهر مكتبة الإسكوريال بما تحويه من كتب ومخطوطات قديمة وأعمال علمية وأدبية لعلماء عرب في القرون الوسطى، وزخارف الفنان تيباليدي وهي زخارف على قبة المكتبة عبارة عن صور تمثل الفنون السبعة الحرة. وظهر أول كاتب إسباني حاول أن يقدم عرضاً متكاملاً لتاريخ المسلمين في الأندلس وهو خوسيه كوندي صاحب كتاب (تاريخ الحكم العربي لإسبانيا) وهو كتاب له فضل الريادة، إذ هو أول مؤلف أوروبي يقدم عرضاً متكاملاً لتاريخ الأندلس الإسلامية، يعتمد فيه صاحبه علي مصادر أصيلة مما أطلع عليه من مخطوطات مكتبة الإسكوريال، ومن أشهر تلك المخطوطات الخزانة الزيدانية.
موقع تراث عالمي

أعلن الإسكوريال موقع تراث عالمي من قبل اليونسكو في 2 تشرين الثاني / نوفمبر 1984، ومن غاية الجذب السياحي الشعبي، كثيراً ما يزوره يومياً المتنزهون من مدريد.
انظر أيضاً

متحف البرادو
وادي الشهداء
الخزانة الزيدانية
ميخائيل الغزيري
مواقع التراث العالمي في إسبانيا
موقع أتابويركا التاريخي
الصيف الأخير

| الصيف الأخير>  Son Yaz       | الصيف الأخير>  Son Yaz       |
| --- | --- |
ملصق المسلسل: ملصق المسلسل
أيضاً معروف باسم: الصيف الماضي
النوع: دراما  تشويق
صيغة: مسلسل تلفزيوني
كتابة: بحر دارجي   سينك بوجاتور   جيم جورجيك
إخراج: بوراك أرليل (1-16)  سميح بجسي (7-)
البلد:  تركيا
لغة العمل: اللغة التركية
عدد المواسم: 2
عدد الحلقات: 26
قائمة الحلقات: 21 (الموسم 1)   5 (الموسم 2)
الإنتاج : الإنتاج 
مواقع التصوير: إزمير ، إسطنبول
مدة العرض: 120 دقيقة
موسيقي: تونا حزمتلي
منتج: سانر آيار
شركة الإنتاج: أو ثري ميديا
الإصدار : الإصدار 
القناة: FOX
صيغة الصورة: 576i (تلفاز قياسي الدقة)   1080i (تلفاز عالي الدقة)
صيغة الصوت: ستريوفوني
بث لأول مرة في: 1 يناير 2021
بث لآخر مرة في: 16 أكتوبر ، 2021
وصلات خارجية : وصلات خارجية 
الموقع الرسمي: https://www.fox.com.tr/Son-Yaz/tanitim/62149/1-Bolum-1-Fragmani
IMDb.com: صفحة البرنامج  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
الصيف الأخير (بالتركية: Son Yaz)‏؛ هو مسلسل تلفزيوني تركي لعام 2021. تم عرضه على قناة فوكس كل يوم السبت من بداية 1 يناير إلى 16 أكتوبر من عام 2021.
القصة

تدور قصة الصيف الاخير حول المدعى العام وهو اسمه سليم كارا ويجسده الفنان (علي أتاي) وبين الشاب أكغون والذي يجسده الفنان (ألبرين ديماز) وهو شاب يقوم باعمال غير قانونية ونشأ وتربي في عالم الجريمة والاجرام وهو شاب خطير وسيئ السلوك والاخلاق، في أحد الايام يطلب أب أكغون من سليم كارا أن يحمي إبنه مقابل إخباره بأسرار عصابة التي كان يعمل معهم ويضطر المدعي إلى قبول طلبه.
بطولة > الشخصيات الرئيسية

| الممثل | الدور |
| --- | --- |
ألبيران دويماز: أكغون جوك الب تاشكين
علي أطاي: سليم كارا
حفصة نور سانجاك توتان: يامور
بيرجي أكالاي: سارة
فوندا ايريقت: جانان كارا
بطولة > الأدوار الداعمة

| الممثل | الدور |
| --- | --- |
سنان توزكو: متين يمان
عارف بسكين: سلجوق تاشكين
خليل بابور: سونار سانجاكتر
سيزر كوج: امل يمان
ياسمين يازيجي: ناز يمان
عطا نديم عرمان: التاي كارا
يونس حساسة: إراي دورانر
قارئ جنكيز: أحمد تونالي
سارب لكيلر: أردا أتيس
عثمان كباكجي: ألي
محمد ايسن: بوران يمام
بطولة > الأدوار المنتهية

| لممثل | بدور | حلقه | سبب |
| --- | --- | --- | --- |
| سبنيم دونمز | ميراج سكاي | 1-21 |  |
| إردام سانلي | كاهان جوك | 1-21 |  |
| فوندا إريجيت | جانان كارا | 1-21 | استشهدت في كمين استهدف سليم. |
| إمري كرايل | فاتح دوجاني | 2-21 |  |
| اولغان تاكر | جوكهان شان | 16-21 | أطلق عليه أكغون النار وقتله. |
المشاهدات > الموسم 1

| حلقه  | مخرج | كاتب السيناريو | تاريخ النشر | التصنيف (الإجمالي) | الصدارة | التصنيف (الاتحاد الأوروبي) | الصدارة |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| الحلقة 1 | بوراك ارليل | دنيز دارجي، جينك بوغاتور، سيم جورجي | 1 يناير 2021 | 3.97 | 13 | 4.87 | 5 |
| الحلقة 2 | بوراك ارليل | دنيز دارجي، جينك بوغاتور، سيم جورجي | 8 يناير 2021 | 4.75 | 9. | 5.49 | 3 |
| الحلقة 3 | بوراك ارليل | دنيز دارجي، جينك بوغاتور، سيم جورجي | 15 يناير 2021 | 4.68 | 10 | 4.89 | 3 |
| الحلقة 4 | بوراك ارليل | دنيز دارجي، جينك بوغاتور، سيم جورجي | 22 يناير 2021 | 4.89 | 11 | 6.53 | 2 |
| الحلقة 5 | بوراك ارليل | دنيز دارجي، جينك بوغاتور، سيم جورجي | 29 يناير 2021 | 4.33 | 11 | 3.95 | 4 |
| الحلقة 6 | بوراك ارليل | دنيز دارجي، جينك بوغاتور، سيم جورجي | 5 فبراير 2021 | 4.05 | 12 | 4.53 | 3 |
| الحلقة 7 | بوراك ارليل، سميح باجسي | دنيز دارجي، جينك بوغاتور، سيم جورجي | 12 فبراير 2021 | 4.64 | 10 | 5.24 | 3 |
| الحلقة 8 | بوراك ارليل، سميح باجسي | دنيز دارجي، جينك بوغاتور، سيم جورجي | 19 فبراير 2021 | 4.20 | 11 | 5.36 | 3 |
| الحلقة 9 | بوراك ارليل، سميح باجسي | دنيز دارجي، جينك بوغاتور، سيم جورجي | 26 فبراير 2021 | 4.25 | 11 | 5.08 | 3 |
| الحلقة 10 | بوراك ارليل، سميح باجسي | دنيز دارجي، جينك بوغاتور، سيم جورجي | 5 مارس 2021 | 4.29 | 10 | 5.50 | 3 |
| الحلقة 11 | بوراك ارليل، سميح باجسي | دنيز دارجي، جينك بوغاتور، سيم جورجي | 12 مارس 2021 | 4.56 | 9 | 6.28 | 2 |
| الحلقة 12 | بوراك ارليل، سميح باجسي | دنيز دارجي، جينك بوغاتور، سيم جورجي | 19 مارس 2021 | 4.32 | 10 | 5.02 | 3 |
| الحلقة 13 | بوراك ارليل، سميح باجسي | دنيز دارجي، جينك بوغاتور، سيم جورجي | 26 مارس 2021 | 4.18 | 11 | 5.11 | 3 |
| الحلقة 14 | بوراك ارليل، سميح باجسي | دنيز دارجي، جينك بوغاتور، سيم جورجي | 2 أبريل 2021 | 4.06 | 10 | 4.06 | 3 |
| الحلقة 15 | بوراك ارليل، سميح باجسي | دنيز دارجي، جينك بوغاتور، سيم جورجي | 9 أبريل 2021 | 4.44 | 8 | 5.05 | 4 |
| الحلقة 16 | بوراك ارليل، سميح باجسي | دنيز دارجي، جينك بوغاتور، سيم جورجي | 16 أبريل 2021 | 4.92 | 11 | 5.63 | 3 |
| الحلقة 17 | سميح باجسي | دنيز دارجي، جينك بوغاتور، سيم جورجي | 23 أبريل 2021 | 5.14 | 7 | 5.85 | 3 |
| الحلقة 18 | سميح باجسي | دنيز دارجي، جينك بوغاتور، سيم جورجي | 30 أبريل 2021 | 4.64 | 9 | 5.52 | 3 |
| الحلقة 19 | سميح باجسي | دنيز دارجي، جينك بوغاتور، سيم جورجي | 21 مايو 2021 | 3.75 | 8 | 4.06 | 5 |
| الحلقة 20 | سميح باجسي | دنيز دارجي، جينك بوغاتور، سيم جورجي | 28 مايو 2021 | 4.82 | 4 | 5.30 | 2 |
| الحلقة 21 | سميح باجسي | دنيز دارجي، جينك بوغاتور، سيم جورجي | 4 يونيو 2021 | 4.03 | 5 | 4.84 | 2 |
المشاهدات > الموسم 2

| الحلقه | مخرج | كاتب السيناريو | تاريخ النشر | التصنيف (الإجمالي) | الصدارة | التصنيف (AB) | الصدارة (AB) | التصنيف (ABC1) | الصدارة (ABC1) |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| الحلقة 22 | سميح باجي | دنيز دارجي، جينك بوغاتور، سيم جورجي | 18 سبتمبر 2021 | 2.80 | 6 | 3.22 | 4 | 3.34 | 4 |
| الحلقة 23 | سميح باجي | دنيز دارجي، جينك بوغاتور، سيم جورجي | 25 سبتمبر 2021 | 2.78 | 8 | 3.45 | 5 | 3.14 | 6 |
| الحلقة 24 | سميح باجي | دنيز دارجي، جينك بوغاتور، سيم جورجي | 2 أكتوبر 2021 | 2.37 | 13 | 3.17 | 6 | 3.17 | 6 |
| الحلقة 25 |  |  | 9 أكتوبر 2021 | 2.35 | 15 | 2.51 | 10 | 2.58 | 10 |
| الحلقة 26 |  |  | 16 أكتوبر 2021 | 2.34 | 16 | 2.35 | 10 | 2.51 | 10 |
جدول البث

في 5 أكتوبر 2021، أعلنت شبكة فوكس عن انتهاء التصوير عند الحلقة 26 من السلسلة نظرًا لنخفاض التقييمات.
| الموسم | عدد الحلقات | الفترة الزمنية | تاريخ البث الأصلي> تاريخ البدء | تاريخ البث الأصلي> تاريخ الانتهاء | تاريخ البث الأصلي> القناة |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | 21 | السبت | 1 يناير 2021 | 4 يونيو 2021 | FOX |
| 2 | 5 | السبت | 18 سبتمبر 2021. | 16 أكتوبر 2021 | FOX |
الإنتاج

تم تصوير المسلسل في مناطق تشيشمي وكارابورون وأورلا في إزمير.
مواقع تصوير المسلسل كالتالي؛ وقعت معظم عمليات إطلاق النار في الموسم الأول في منطقتي كوناك وتشيشمي في إزمير، وجزء صغير في اسطنبول، وسيتم تصوير الموسم الثاني في إسطنبول وبعض الأجزاء في ريزه.
باول كروفورد

| باول كروفورد> (بالإنجليزية: Paul Crawford)   .معلومات شخصية   | باول كروفورد> (بالإنجليزية: Paul Crawford)   .معلومات شخصية   |
| --- | --- |
الميلاد: 21 أغسطس 1947   (78 سنة)   تورونتو  
مواطنة:  كندا 
الحياة العملية  : الحياة العملية  
المدرسة الأم: جامعة مكغيل  
المهنة: ملحن، ومعلم موسيقى  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
باول كروفورد (بالإنجليزية: Paul Crawford)‏ هو ملحن كندي، ولد في 21 أغسطس 1947 في تورونتو في كندا.
مراجع

↑  The Canadian Encyclopedia | Paul Crawford (بالإنجليزية والفرنسية), QID:Q130334
↑  Florence Hayes. "Paul Crawford". الموسوعة الكندية. مؤرشف من الأصل في 2019-01-07.
| ضبط استنادي  | ضبط استنادي  |
| --- | --- |
دولية: ملف الضبط الاستنادي الافتراضي الدَّولي (VIAF) مركز المكتبة الرقمية على الإنترنت (WC Entities)
وطنية: مكتبة الكونغرس (LCNAF)
بوابة أعلام
بوابة كندا
بوابة موسيقى
نظام دوري

النظام الدوري في البارثينون. تريكليفs marked "a", حقل المنحوتة (معمار)s "b", guttae "c".
النظام الدوري أو الطراز الدوريّ أو النظام الدُورسي (بالإنجليزية: Doric order)‏ هو أحد أنظمة البناء القديمة في اليونان القديمة و العمارة الرومانية لاحقاً، الأنظمة الأساسية الأخرى هي النظام الإيوني والنظام الكورنثي. يتم التعرف على النظام الدوري بسهولة أكثر من خلال تاج العمود الدائري البسيط في الجزء العلوي من الأعمدة. كان هذا النظام هو أبسطها جوهريًا، لكنه لا يزال يحتوي على تفاصيل معقدة في السطح المُعمد بالأعلى.
كان العمود الدوري إما مخددًا أو ذا سطح أملس، ولم يكن له قاعدة، بل يرتكز مباشرة على أرضية الرواق وقاعدة المعبد أو أي بناء آخر. تاج العمود ذو شكل دائري بسيط مع عدة كورنيشات، تحت وسادة مربعة تميزت بأنها عريضة للغاية في النماذج المبكرة من العمود، وأصبحت ضيقة في وقت لاحق. يأتي التعقيد في الإفريز فوق الساكف البسيط، حيث تظهر السمتان اللتان تميزان العمود الدوري، التريكليف والحلية (الغوتاي) وهما عناصر يذكراننا بالجوائز والأوتاد الخشبية من عناصر الإنشاء الخشبية التي سبقت المعابد الدورية الحجرية، من الناحية الشكلية فقط ولكنهما يشكلان في الأعمدة الحجرية عناصر تزيينية بحتة.
يحتفظ الطراز الدوري الروماني غير المألوف نسبيًا والطراز الدوري في عصر النهضة بهذه العناصر، وكثيرًا ما كانا يعرضان طبقات رفيعة من الكورنيش أو زخارفًا أُخرى، إضافة إلى استخدام الأعمدة البسيطة الخالية من الزخرفة في كثير من الأحيان. استخدموا كثيرًا نماذج من النظام التوسكاني التي جرى تطويرها لأسباب قومية من كتاب عصر النهضة الإيطالية، وهي في الواقع أشكال مبسطة مأخوذة عن النظام الدوري مكونة من أعمدة غير مخددة وسطح معمد أبسط لا يحوي على التريكليف أو الحلية. استُخدم النظام الدوري في كثير من الأحيان في فن العمارة اليوناني منذ القرن الثامن عشر وما بعده، بينما استُعملت النماذج اليونانية السابقة -المكونة من أعمدة أكثر عرضًا ولا قواعد لها- في أحيان كثيرة أخرى.
اعتاد الكتاب منذ عهد فيتروفيو على الأقل أن يربطوا بين النظام الدوري والصفات الذكورية (النظام الأيوني يمثل الأنوثة)، ويعَد النظام الدوري الأرخص من ناحية التكلفة بين جميع الأنظمة. عندما تُستخدم الأنظمة الثلاثة في البناء، عادة ما تُرتب فتُوضع الأعمدة الدورية في الطوابق السفلية، تليها الأيونية، ثم الكورنثية في الأعلى، باعتبار أن الدورية هي «الأقوى»، لذلك كانت تحتل الطوابق الأرضية تحت أي نوع مستخدم آخر.
لمحة تاريخية > اليونانية

ارتكزت الأعمدة الدورية في النماذج اليونانية الأصلية مباشرة على الرصيف المسطح (قاعدة المعبد) دون امتلاكها لقاعدة خاصة بها. تراوح ارتفاعها بين 4-8 أضعاف قطرها، لذا كانت أكثر الأعمدة انخفاضًا بين جميع الأنظمة الأخرى، وكان بدن العمود مخددًا، ويحتوي على 20 أخدودًا مقعرًا متوازيًا يعلوه تاج مصقول بتجانس يخرج من العمود للقاء ناصية التاج مربعة الشكل عند التقاطع مع الجائز الأفقي (الساكف) الذي تحمله الأعمدة. يحتوي معبد البارثينون على أعمدة من النظام الدوري، التي كانت ذات شعبية كبيرة في الفترة العتيقة (750- 480 قبل الميلاد) في البر الرئيسية لليونان، وكانت منتشرة أيضًا في ماجنا غراسيا (جنوب إيطاليا)، في المعابد الثلاثة في بيستوم. تبدو تيجان الأعمدة عريضة بالنسبة للعمود في الأعمدة الدورية في الفترة العتيقة مقارنةً بالأشكال الكلاسيكية اللاحقة التي تتضح في معبد البارثينون.
يشكل التريكليف وحقل المنحوتة (الميتوب) -المتناوبان فيما بينهما- الملامح البارزة للنظام الدوري في كل من النماذج اليونانية والرومانية. يُصمم التريكليف بواسطة اثنين من الأخاديد الشاقولية التي تمثل نهاية العوارض الخشبية الأصلية، وتستند على الساكف البسيط الذي يشغل النصف السفلي من السطح المعمد. يوجد تحت تريكليف «ستاغونز» أو «الغوتاي» (حرفيًا: قطرات)، تظهر كما لو كانت قد دُقت من الأسفل لإعطاء المبنى ذي الجوائز مسبقة الصنع نوعًا من الاستقرار. عملت أيضًا على «تنظيم» جريان مياه الأمطار من الأعلى. يمكن أن تُترك المسافات بين كل تريكليف -التي تُعرف باسم «حقل المنحوتة»- فارغةً، أو قد تُنقش عليها نقوش غائرة.
لمحة تاريخية > اليونانية > المسافات والتريكليف

سبب التباعد بين التريكليفات مشاكل استغرقت بعض الوقت لحلها. يتوسط التريكليف المسافة فوق العمود مباشرة، مع وجود تريكليف آخر (أحيانًا اثنين) بين كل عمودين، على الرغم من أن الإغريق شعروا أن تريكليف الزاوية يجب أن يشكل زاوية السطح المعمد، ما يؤدي إلى عدم تناسق وعدم تناغم مع العمود الداعم.
اتبعت الهندسة قواعد التناغم، وبما أن التصميم الأصلي جاء من معابد خشبية وأن التريكليف كان رؤوسًا خشبية حقيقية للجوائز الخشبية، كان على كل عمود أن يحمل جائزًا يتقاطع مع وسط العمود. رُتبت التريكليفات بانتظام، فتوسط التريكليف الأخير المسافة الواقعة فوق العمود الأخير. اعتُبر هذا الترتيب الحل المثالي الذي يجب الوصول إليه.
تطلب التحول من العوارض الخشبية إلى المكعبات الحجرية الدعم الكامل لحمولة الساكف في العمود الأخير. نُقل التريكليف الأخير في المعابد الأولى، مع الالتزام بالتسلسل وتُركت فجوة أخلَّت بالنظام المعتاد. الأسوأ من ذلك، لم يتوسط التريكليف الأخير العمود المقابل له. لم تشكل الطريقة «العتيقة» تصميمًا متناغمًا. سُميت المشكلة الناتجة عن هذا صراع الزاوية الدورية. يوجد نهج آخر اعتمد استخدام تريكليف أعرض في الزاوية (3) ولكنه لم يكن مرضيًا بشكل كافٍ.
يمكن للمعماري أن يضبط المسافة بين الأعمدة؛ نظرًا لكون حقول المنحوتات تتمتع بمرونة نسبها. وُضع العمودان الأخيران بشكل يكونان أقرب قليلًا إلى بعضهما (تقليص الزاوية)، بهدف إعطاء قوة بصرية متقنة للزوايا. شكل هذا حلًا «كلاسيكيًا» لمشكلة صراع الزاوية (4). بهذا أصبح من الممكن ترتيب التريكليفات بطريقة متناغمة مرة أخرى، وانتهت الزاوية بتريكليف على الرغم من أنه لم يتوس العمود المقابل له في غالب الأحيان. لم تستدعِ معايير الجمال الرومانية أن يكون هناك تريكليف في الزاوية، بل استُعيض عنه بنصف ميتوب، ما سمح بترتيب التريكليفات، فتتوسط الأعمدة المقابلة لها.
مراجع

↑  "موسوعة شبكة المعرفة الريفية". encyc.reefnet.gov.sy. مؤرشف من الأصل في 2019-02-15. اطلع عليه بتاريخ 2019-02-15.
↑  منير البعلبكي؛ رمزي البعلبكي (2008). المورد الحديث: قاموس إنكليزي عربي (بالعربية والإنجليزية) (ط. 1). بيروت: دار العلم للملايين. ص. 366. ISBN:978-9953-63-541-5. OCLC:405515532. OL:50197876M. QID:Q112315598.
↑  "LDLP - Librairie Du Liban Publishers". www.ldlp-dictionary.com. مؤرشف من الأصل في 2019-02-15. اطلع عليه بتاريخ 2019-02-15.
↑  "Hellenism.Net, the most popular Greek forum and Greek chat room". www.hellenism.net. مؤرشف من الأصل في 2015-02-11. اطلع عليه بتاريخ 2018-04-04.
↑  Summerson, 14-15
↑  Palladio, First Book, Chapter 12 نسخة محفوظة 19 فبراير 2020 على موقع واي باك مشين.
↑  Summerson, 13–15, 126
بوابة عمارة
بوابة اليونان القديمة
| 0 | 1 |
| --- | --- |
ضبط استنادي: وطنية : الملف الاستنادي المتكامِل (GND) مكتبة الكونغرس (LCNAF) المكتبة الوطنية الفرنسية (BnF) المكتبة القومية الإسرائيلية (J9U)
قوس مفرغ

قوس مفرغ
| 0 | 1 |
| --- | --- |
صنف فرعي من:  قوس 
تعديل - تعديل مصدري - تعديل ويكي بيانات
قوس التفريغ لباب المئذنة في الجامع الأعظم بالقيروان ، ويسمى أيضا جامع عقبة بن نافع، في تونس .
القوس المٌفرَّغ أو القوس التخفيفي أو القوس التفريغي هو قوس مبني فوق عتبة أو ساكف لإزالة الوزن الزائد، اٌستخدِم في العمارة المشرقية وخاصةً الإسلامية.
التاريخ

أقدم مثال على العنصر المعماري موجود في الهرم الأكبر، فوق عتبات ممر الدخول إلى القبر: يتكون من حجرين فقط، أحدهما يرتكز على الآخر. تم تحقيق نفس الهدف في بوابة الأسد وخزانة أتريوس ، سواء في ميسينيا، أو في أمثلة أخرى في اليونان، حيث تركت الحجارة الموضوعة في صفوف أفقية، واحدة بارزة فوق الأخرى، مساحة مجوفة مثلثة الشكل فوق عتبة الباب، والتي مُلئت لاحقًا بألواح حجرية منحوتة رأسية.
كان الرومان يستخدمون القوس المُفرَّغ بشكل متكرر، وداخل رواق البانثيون توجد أقواس فوق الأعمدة. في البوابة الذهبية لقصر دقلديانوس في سبليت، اُعتمدَت الأقواس المفرغة ذات الشكل نصف الدائري كميزات معمارية وتم تزيينها بالقوالب. وفي وقت لاحق، في العمارة البيزنطية ، تشكل هذه الأرشفلوتات  المنحوتة فوق العتبات أحد خصائص العمارة المشرقية. في الكنائس المسيحية المبكرة في روما، كان هناك صف أعمدة مقسم إلى صحن الكنيسة والممرات، وكانت الأقواس المفرغة تدور في الإفريز الموجود فوق العتبات.
معرض الصور

مقطع عرضي للبانثيون يظهر قوس التفريغ على الجانب الأيمن
مثال على قوس الإغاثة في برج غرينكو
قوس التفريغ فوق المدفأة في غرفة ليوناردو دافنشي في قلعة كلوس لوسي
ملحوظات

1 2 3  Chisholm 1911، صفحة 311.
بوابة عمارة
مراجع

هذه المقالة تتضمن نصاً من منشور أصبح الآن في الملكية العامة: Chisholm, Hugh, ed. (1911). "Discharging Arch". Encyclopædia Britannica (بالإنجليزية) (11th ed.). Cambridge University Press. Vol. 8. p. 311.p. 311.
قراءة إضافية

- ويكي مصدر
ديك هاريسون

| ديك هاريسون> معلومات شخصية   | ديك هاريسون> معلومات شخصية   |
| --- | --- |
الميلاد: سنة 1881  (العمر 143–144 سنة)   كليذرو  
مواطنة:  المملكة المتحدة 
الحياة العملية  : الحياة العملية  
الفرق : الفرق 
المقاطعات الوطنية للكريكيت الإنجليزي والويلزي  ‏ (1912–1912) نادي مقاطعة دورهام للكريكت  ‏ (1910–1913)  : المقاطعات الوطنية للكريكيت الإنجليزي والويلزي  ‏ (1912–1912) نادي مقاطعة دورهام للكريكت  ‏ (1910–1913)  
المهنة: لاعب كريكت  
الرياضة: الكريكت  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
ديك هاريسون (1881 في المملكة المتحدة - ) (بالإنجليزية: Dick Harrison)‏ هو لاعب كريكت بريطاني. لعب مع نادي مقاطعة دورهام للكريكت ‏ والمقاطعات الوطنية للكريكيت الإنجليزي والويلزي ‏.
مراجع

↑  "Minor Counties v South Africans, 1912". CricketArchive. مؤرشف من الأصل في 2019-08-23. اطلع عليه بتاريخ 2011-09-07.
↑  "Minor Counties Championship Matches played by Dick Harrison". CricketArchive. مؤرشف من الأصل في 2016-03-06. اطلع عليه بتاريخ 2011-09-07.
وصلات خارجية

ديك هاريسون على موقع إي آس بي آن كريك إنفو (الإنجليزية)
بوابة أعلام
بوابة المملكة المتحدة
بوابة كريكت
نظام إيوني

الطراز الأيونيّ (بالإنجليزية: Ionic order)‏ هو أحد الأشكال الثلاثة من نظم الهندسة المعمارية الكلاسيكية، والآخران هما النظامان الدوري والكورنيثي. (أضيف نوعان آخران لاحقًا هما النظام التوسكاني الممتلئ والنمط المركب الكورنيثي في القرن السادس عشر.)
مراجع

↑  منير البعلبكي؛ رمزي البعلبكي (2008). المورد الحديث: قاموس إنكليزي عربي (بالعربية والإنجليزية) (ط. 1). بيروت: دار العلم للملايين. ص. 608. ISBN:978-9953-63-541-5. OCLC:405515532. OL:50197876M. QID:Q112315598.
↑  Johann Georg Heck (1856). The Art of Building in Ancient and Modern Times, Or, Architecture Illustrated. D. Appleton. ص. 25. مؤرشف من الأصل في 2019-12-15.
↑  Vitruvius (1914) [ca. 30–15 BCE]. دي أركيتيتورا. ترجمة: Morgan، Morris H. Cambridge: Harvard University Press. ص. 104. Thus in the invention of the two different kinds of columns, they borrowed manly beauty, naked and unadorned, for the one, and for the other the delicacy, adornment, and proportions characteristic of women.
↑  "Geometric Methods of the 1500s for Laying Out the Ionic Volute"نسخة محفوظة 2005-12-28 على موقع واي باك مشين. Denise Andrey and Mirko Galli, Nexus Network Journal, vol. 6 no. 2 (Autumn 2004), pp. 31–48. DOI 10.1007/s00004-004-0017-4.
في كومنز مواد ذات صلة بـ نظام إيوني.
| 0 | 1 |
| --- | --- |
ضبط استنادي: وطنية : الملف الاستنادي المتكامِل (GND) مكتبة الكونغرس (LCNAF) المكتبة الوطنية الفرنسية (BnF) المكتبة القومية الإسرائيلية (J9U)
بوابة عمارة
بوابة اليونان القديمة
ميلان الأول ملك صربيا

|  > ميلان الأول ملك صربيا.(بالصربية: Милан Обреновић)    |  > ميلان الأول ملك صربيا.(بالصربية: Милан Обреновић)    |
| --- | --- |
معلومات شخصية  : معلومات شخصية  
تاريخ الميلاد: 22 أغسطس 1854    
الوفاة: 29 يناير 1901 (46 سنة)       فيينا  
سبب الوفاة: ذات الرئة  
مواطنة:  إمارة صربيا  مملكة صربيا 
الديانة: الكنيسة الصربية الأرثوذكسية، ومسيحية أرثوذكسية  
الزوجة: ناتاليا ملكة صربيا (17 أكتوبر 1875–)  
الأولاد: ألكسندر الأول ملك صربيا  
 مناصب    :  مناصب    
الحياة العملية  : الحياة العملية  
المدرسة الأم: مدرسة لويس الكبير الثانوية  
المهنة: عسكري  
اللغات: الصربية  
الجوائز : الجوائز 
 نيشان فرسان القديس أندراوس   وسام سيرافيم   نيشان القديس ألكسندر نيفيسكي  ‏   :  نيشان فرسان القديس أندراوس   وسام سيرافيم   نيشان القديس ألكسندر نيفيسكي  ‏   
التوقيع  : التوقيع  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
ميلان أوبرنوفيتشي (22 أغسطس 1854 - 11 فبراير 1901)، كان حاكم صربيا منذ عام 1868 وحتى 1889، بصفته أميرًا في الفترة الممتدة بين عامي (1868 - 1882)، وملكًا في وقت لاحق (1882 - 1889).
نشأته > الولادة والطفولة في المنفى

وُلد ميلان أوبرنوفيتشي في عام 1854 في ماراشيشتي في مولدافيا، حيث عاشت أسرته في المنفى منذ عام 1842 حين عاد منافسه كاراجوروفيتش إلى العرش الصربي، وتمكن من خلع ابن عم ميلان الأمير ميهايلو أوبرنوفيتشي الثالث.
كان ميلان أوبرنوفيتشي أمير صربيا، فهو ابن ميلوش أوبرنوفيتشي (1829 - 1861) وزوجته المولدافية ماريا أوبرنوفيتشي (اسمها عند الولادة: إيلينا ماريا كاتارغيو)، وأما جد ميلان من جهة أبيه (والد ميلوش) هو جيفريم أوبرنوفيتشي (1790 - 1856) شقيق ميلوش أوبرنوفيتشي الأول. كان لميلان شقيقة واحدة فقط، الراهبة تومانيا.
تطلق والدا ميلان بعد فترة قصيرة من ولادته. توفي والد ميلوش وهو في سن السابعة بعد عدة سنوات في 20 نوفمبر عام 1861 وهو يقاتل الأتراك بالقرب من بوخارست، بصفته مرتزقًا أجنبيًا في الجيش الروماني، ما يعني أن والدته ماريا حصلت على حصانة قانونية. مع ذلك، عاشت ماريا نمط حياة أرستقراطيًا وفخمًا، وسرعان ما أصبحت عشيقة الحاكم الروماني ألكسندر يوحنا كوزا، وحاملة لطفليه ألكسندر أل.يوحنا كوزا (الملقب سايا) وديمتري. ونتيجةً لذلك، أبدت القليل من الاهتمام بأطفال زواجها السابق مع ميلوش. لذلك، تُوصّل إلى اتفاق فيما يخص الشاب ميلان للحصول على حضانة قانونية من قِبل ابن عمه ميهايلو أوبرنوفيتشي، الذي طُرد في هذه الأثناء من كراغوييفاتس عام 1858، وعاد إلى صربيا حيث أصبح الأمير الحاكم في عام 1860.
نشأته > الوصول إلى صربيا

جُلب ميلان إلى كراغوييفاتس بواسطة من الأمير ميهايلو أوبرنوفيتشي الثالث، الذي عين مربية لترعى الأطفال. بعد عدة عقود، استخدم خصوم ميلان السياسيين بعد أن أصبح ملكًا تفاصيل حياة والدته الشخصية، ولا سيما زعيم الحزب الراديكالي الشعبي ستويان بروتيتش، الذي تمادى إلى حد توجيه اتهام غير صحيح في تقريره الحكومي بأن والد الملك ميلان هو في الواقع ألكسندر يوحنا كوزا، مُشيرًا إلى الملك ميلان بكنية كوزا بدلًا من  أوبرنوفيتشي على سبيل التحقير.
بعد إحضار ابن أخته إلى صربيا، اهتم الأمير ميهايلو أيضًا بتعليم الشباب، إ ذ أرسله إلى مدرسة لويس الكبير الثانوية في باريس، حيث قيل إن ميلان الشاب قد أظهر نضجًا كبيرًا.
أمير صربيا (1868 - 1882)

اغتيل الأمير ميهايلو أوبرنوفيتشي الثالث في 10 يونيو عام 1868، عندما كان عمر ميلان أربعة عشر عامًا فقط. ونظرًا لعدم امتلاك الأمير الراحل أي ورثة ذكور، فقد أصبحت مسألة من سيخلفه على العرش مسألة ملحة. عاود رجل الدولة البارز إيلييا غاراسانين الظهور في الحياة السياسية الصربية في فترة فوضى ما بعد الاغتيال وفراغ السلطة الناجم عن الاغتيال، وذلك على الرغم من إقالته قبل ثمانية أشهر فقط من قبل الأمير الراحل من منصب رئيس وزراء صربيا واستبداله بجوفان رستيتش. أثناء توحيد القوى داخل الدولة، بهدف منع المتآمرين من السيطرة على السلطة، قيل إن غاراسانين يفكر أيضًا في حل مشكلة العرش عبر بدء سلالة ملكية ثالثة. نص الإجماع السياسي العام على اختيار الحاكم الجديد من قبل المجلس الوطني الكبير تحديدًا. ومع ذلك، كان وزير الحكومة ميليفوي بيتروفيتشي يزيد بسرعة من قوته ونفوذه، إذ نجح في تعزيز سيطرته على الجيش وشن انقلابًا عسكريًا، ولذلك قبل غاراسانين الخضوع للسلطة الأقوى منه عندما اقترح بلازنافاك الشاب ميلان خليفةً للأمير ميهايلو.
أمير صربيا (1868 - 1882) > الزواج

تزوج ميلان من ناتاليا كيشكو في 17 أكتوبر عام 1875 في كاتدرائية القديس ميخائيل في بلغراد في صربيا. كانت ناتاليا، ابنة بيتري إيفانونيتش كيشكو -العقيد في الجيش الإمبراطوري الروسي- البالغة من العمر ستة عشر عامًا، وكانت بولشيريا والدة ناتاليا، على علاقة وثيقة جدًا مع أبناء عمها من الدرجة الثانية، لأن إيلينا والدة ميلان وبيتري والد ناتاليا، كانا أولاد خالة، ما يعني أن ميلان وناتاليا تشاركا مجموعة من الأجداد، الأمر الذي عني بدوره أن زواجهما كان يجب أن يتم بإشراف الكنيسة تحديدًا، وبالتحديد مطران بلغراد متروبوليتان ميهايلو جوفانوفيتش، وهو الأمر الذي لم يحصل.
وُلد ألكسندر ابن ميلان وناتاليا في عام 1876، لكن علاقتهما أظهرت علامات التنافر منذ بدايتها.
أقرت قوى الباب العالي الأوروبية باستقلال صربيا وفق معاهدة برلين (1878)، في نهاية الحروب الصربية التركية (1876 - 1878).
ملك صربيا (1882 - 1889)

أُعلن في 6 مارس عام 1882، أن إمارة صربيا أصبحت مملكة، وأن ميلان هو ملكها.
كرس الملك ميلان، بتصرف تحت التأثير النمساوي، كل طاقاته لتحسين وسائل الاتصال وتنمية الموارد الطبيعية. ومع ذلك، أدت تكلفة هذا الأمر، التي زادت دون مبرر نتيجةً للإسراف المتهور، إلى فرض ضرائب باهظة بشكل غير متكافئ مع النتائج، بالإضافة إلى موضوع زيادة مدة الخدمة العسكرية، ما جعل الملك ميلان والحزب النمساوي غير محبوبين.
ازدادت مشاكل ميلان السياسية بعد هزيمة الصرب في حربهم ضد بلغاريا، التي حصلت في الفترة الممتدة بين عامي (1885 - 1886). تسبب اتحاد الروملي الشرقية وبلغاريا في سبتمبر عام 1885، في إثارة انفعال واسع النطاق في صربيا. أعلن ميلان على الفور الحرب على الدولة البلغارية الجديدة في 15 نوفمبر. وُجه الصرب بشكل كامل بعد حملة قصيرة وحاسمة إلى معركة سليفنيتسا، ومعركة بيروت. لم يُنقَذ عرش ميلان إلا عن طريق التدخل المباشر للنمسا والمجر. نشأت صعوبات محلية اكتسبت أهمية سياسية بسرعة.
لم يكن ميلان سوى زوجًا مخلصًا في حياته الشخصية، ولكنه خاض علاقة غير شرعية مع كلارا فريوين (شقيقة اللورد راندولف تشرشل وعمة ونستون تشرشل)، في الوقت الذي تأثرت فيه الملكة ناتاليا بشكل كبير بالتعاطف الروسي. انفصل الزوجان في عام 1886 بشكل شخصي وسياسي، بعد إحدى عشر عامًا من الزواج.