stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
الجميلة العارية (لوحة)
الماجا > تعريف اللوحة

احتلت اللوحة مكانة متاميزة بداخل الفن المدريدي اعتبارا من القرن التاسع عشر. اهتم بالسيدات ذات الملابس الملفتة المتحدثون اللغة الأسبانية بلمنة من الاحترام والأدب. فقد دعم أصحاب هذا الأسلوب والأفكار الجيدة الممتلئة بالطاقة على الرغم من أنها تنبع من أقل طبقات المجتمع. ظهرت جهود الماجا لتقليد النبلاء لكي يبدوا كالنبلاء. قد أوضح السفير الفرنسي بأسبانيا بعض النقاط المتعلقة بالماجا في عام 1788:"تبدو الماجا واضحة من الكلام وأعمال الرذيلة. ظهروا كأشخاص غير محصنين ووقاحين. فقد أقتربوا إلى النبلاء بكل الصفات التي تنال الإعجاب مثل ارتدائهم ملابس مفعمة بالحياة. لكنها لم تكن أكثر جاذبية من العقل الممتلئ بالتصرفات قليلة الحياء. أصبح التيار الرومانسي معروف بعد انتشاره بأوروبا. كانت تستخدم النظرة الشهوانية في فن الماجات مقابلة إلى النظرة العرفية والجنسية. أعجب الماجا بالسيدات الأسبانية النبيلة. فبدأت الماجا بالقرن التاسع عشر بمحاكاة السيدات الإسبانية في أسلوب حياتهم وطريقة ارتدائهم للملابس. أصبحت السيدات الإسبانيات أحد الوسائل المستخدمة في القرن التاسع عشر في حروب الحريات. فقد بدأ بهدم أسلوب التفكير والعادات القديمة ومناقشة الموضوعات التي تتعلق بالحرية، لم يمنعوا هؤلاء السيدات في الحروب.على سبيل المثال فقد حطموا بعض القواعد في تلك الفترة مثل عدم كشف أقدام السيدات وأن تغطي التنورة الأحذية. قد رسم جويا في لوحاته سيدات ذات تنورات قصيرة جدا. احتلت لوحات الماجا مكانة كبيرة بهدم لوحات الأخلاقية والفكرية.
الماجا > جويا والماجات

أصبح الماجات موضع لوحات الفنان جويا، أظهر جويا في لوحاته ملابس الماجا. أشير بداخل اللوحة إلى الدوقة. كتب جويا في المكان الذي أشار إليه منفردا بنفسه. قد رسم في عام 1799لوحة الأميرة «ماريا لوسيا» وهي محجبة. فقد رسم جويا في لوحاته النبلاء الأستقراطين وأراد أن يرسم أيضا الماجا حيث رسم في لوحاته الماجا الحقيقة التي تنمى إلى أقل طبقات المجتمع. أعتقد جويا أنه يمكن أن يزيد التمجيد للنبلاء وأن يقلل الدين والجهل في المجتمع. كانت الماجا أحد الخطوات المهمة لعصر الديمقراطية. حيث بعدت الماجا الأشخاص الساذجين المثالين. أصبحت الماجا أقرب للكنيسة. فكانت السيدة العارية أحد الأمثلة الأكثر شهوة. من ناحية أخرى أزدات الماجا التي رسمها جويافى مجموعة النزوات من عام 1796ألى عام 1797. أستمرت كالنزوات. كلمة نزوة هي كلمة من أصل أيطالى، هي كلمة تعنى «الخروج عن القواعد». فقد أنتبه الرسام ألى الحياه الشخصية ووجهات النظر السياسية. حيث أعتقد بأمكان أستمرار نزوات الماجا. وقد دعمت ألبا الدوقة الفنان جويا في لوحاته.
الشرح

شهد المسرح الفني لمدة خمس عشر عام من القرن التاسع عشر أضخم اللوحات للفنان جويا. على الرغم من اختلاف أعماله عن بعضها مثل كوارث الحرب و 3مايو 1808 في مدريد والماجا العارية وكرولس وعائلته إلا أنها أصبحت مرجع للفن الحديث. قد رسم جويا تلك اللوحة من عام 1790ألى عام 1800 من أجل الملك الإسباني جودى وحبيبته الأميرة الأسبانية ماريا. في تلك الفترة كانت الكنيسة الأسبانية تمنع رسم لوحات المرأة العارية. قد تولى الأمر في القرن الثامن عشر حكم سلالتين ملكية أعطت الأمر بإحراق كل اللوحات العارية في المجموعة الملكية. لم تدمر تلك اللوحات في حكم "دايجو فيتتين". دعم النبلاء بجهود مكثفة ذلك الفن المنتشر في القصر. قد استمتع جويا من اعجاب المشاهدين عندما رأو لوحة الماجا العارية. في عام 1831 عاد الملك فرندوا إلى الحكم الإسباني. فقد أسس من جديد المملكة المستبدة والكنيسة الكاثولكية. حيث حققت امتيازات الكنيسة. تم مصادرة مجموعة الرئيس القديمة في نفس العام. قد اتهمت لوحة الماجا بتأثيرها الضار على إصلاح المجتمع. في عام 1815اتهم جويا برسم امرأة مستلقاة على السرير تبدو كالماجا. في 16مارس استدعي من أجل الإستجواب في تلك الموضوعات ما سبب رسم تلك اللوحات؟ وإلى من رسمها؟. حيث أنه رسم لوحات عديدة من أجل جودي. أصبح جويا في مأزق بسبب رسمه لتلك اللوحات ولكن دعمه الفرنسين في الماضي. لكن لم يعاقب الرسام وبدأ إلى مشاهدة تغيرات الكنيسة عن قرب. قد ذكر محاكمة جويا في نهاية الأمر. في تلك الفترة كان يوجد ضغط ديني على الفن الإسباني. فقد استضاف الرئيس الإسباني الرسام جويا في منزله بهدف رسم اللوحة حيث فكر أن يشاهد أحد اللوحتين. كانت الماجا المرتدية لثيابها ترتدي في اللوحة الخفاف الملونة والسراويل الواسعة. حيث ارتدت الموديل في اللوحة الملابس التركية المعروفة في فرنسا وأنجلترا في القرن الثامن عشر"
كانت اللوحة «جون أغسطس» أحد الأمثلة الجيدة الموجودة لدى الفن الأوربي. كان يوجد بعض بعض الاختلافات بين لوحتي الماجا العارية والماجا المرتدية لثيابها. على سبيل المثال كان المديل في اللوحة الأولى ذات وجه شاحب وبدون ألوان أما اللوحة الثانية ذات ألوان زاهية.
تاريخ عرض اللوحة

انضمت لوحة الماجا العارية إلى مجموعة جودى في عام 12 أكتوبر 1800. بدأ الرئيس بعرضها في غرفة منفصلة عن لوحات السيدة العارية. وجد أيضا في تلك الغرفة وصف اللوحة «فيلجا» التي تسمى«فينوس». قد أهدتهم ألبا الدوقة إلى جودي. قد أعلن بأن «جوزيف بونابرت» تولى الحكم وتنحى الرئيس «جودي»، تم مصادرة مجموعة الرئيس القديمة وكانت سبب في إرساله إلى المنفى. حيث أختبئت لوحة الماجا العارية ومجموعة جودي من عام 1808 إلى عام 1813في كلية «سان فرندادو» للفنون الجميلة. في عام 1813تولى الملك "فرندادو" الحكم وأخرج اللوحة من مجموعة الكلية، لكن تم مصادرة اللوحة من قبل الكنيسة الكاثوليكية من عام 1812ألى عام 1836. في عام 1836 دخلت اللوحة مرة أخرى إلى مجموعة سان فرنان وتم نقلها في عام 1901إلى منحف بردوا. عرضت اللوحة منذ ذلك الحين بجانب لوحة الماجا المرتدية لثيابها في متحف بردوا.
اللوحات المشابه

في القرن الخامس عشر اكتشف تماثيل يونانية ورومانية. بدأ رسم لوحات عديدة بشكل مكثف يضمن موضوع الماجا العارية. في عام 1538 رسم الفنان «تيتان» لوحة أطلق عليها اسم «فينوس» وأصبحت تلك اللوحة رائدة للوحات عديدة. شخصية المديل لم تكن واضحة كالمديل الذي استخدم في لوحة الماجا العارية. وصفت لوحة فينوس بشكل عنصري. يوجد ادعاء بأن المديل المستخدم في لوحة فينوس من طبقة النبلاء. يوجد فتيات أخريات في لوحة الفنان «تيتان» وجد اختلاف بين لوحة فينوس ولوحة الماجا العارية. قد أخذ الفنان تيتيان من الموضوعات الخرافية مصدر إلهام له حيث وصف الألهة اليونانية. في حين أخر لم يتأثر جويا من أي نظرة دينية أو أسطورية في لوحة الماجا. قد رسم الفنان «ديجو» أول لوحة عارية في تاريخ الفن الإسباني بين عام 1651- 1647 قبل الفنان جويا. خمن بأن هذا العمل لوحة العارية الوحيدة. قد زادت أعمال الفنان «ديجو» لكن كان يوجد ضغط على الفن الإسباني من قبل الكنيسة الأسبانية. الفنانون لم يأخذوا الإذن من أجل رسم اللوحات العارية. ولهذا السبب رسم الفنان في لوحة "فينوس" الألهة اليونانية ولم تكن امرأة حقيقية.قد ارتبط هذا الجمال العاري بالأساطير.أحتا أهمية كبيرة أمام العدوان. أبتعد جويا في لوحته الماجا العارية عن النظام الكلاسيكي حينما وصف العري. استخدم جويا العناصر المستفزة التي تصيب المشاهد بالصدمة.
الموديل

كان الرسام لم يعرف الموديل الذي استخدمه في اللوحة لكنه أستنتج أنها ألبا الدوقة. ألبا الدوقة من أهم النساء الطبقة الأرستقراطية بعد الملكة الإسبانية "ماريا ديل". من الممكن أن يكون هناك معرفة بين جويا وألبا الدوقة في عام 1793. في ذلك الوقت رسم جويا لوحات ألبا الدوقة. في عام 1796 أقيمت الدوقة في سانلوجر في الأندلس وأقيمت في منزل منعزل. ذهب جويا مع الدوقة وفكر أن يقيم هناك فترة. في أواخر عام 1790تم مصادرة الدوقة بسبب لوحات جويا الكثيرة. توفت المرأة الشابة في عام 1804 عن عمر يناهز الأربعين عام. انتشرت شائعات أنها قتلت مسمومة بواسطة الملكة"ماريا لوسيا. كان جويا يشعر بإعجاب اتجاه ألبا الدوقة. شرح الناقد والمؤرخ الفني " روبرت هجهاس" هذه العلاقة قائلا:"أراد جويا فتاه شابة لرجل يبلغ من العمر الستون عاما.كان الرسام الأكثر شهرة في أسبانيا يداعب غرور الدوقة، لكن كأصدقاء فقط.فقد رسم جويا في لوحاته سيدات كثيرة ولكن لايوجد شخص آخر يمكنه أن يصل إلى ذلك المعنى في لوحاته. فقد ادعى تشكيل الدوقة من أجل تلك اللوحة بسبب شعر الموديل المدغل الأسود أم بسبب الدوقة. لكن اختلفت الدوقة عن وجه الموديل المستخدم في لوحة الماجا العارية والماجا المرتدية لثيابها. يوجد ادعاء بأن المديل الذي استخدمه جويا في تلك اللوحة كانت ترتدي التنورة في عام 1790وأيضا كانت المرأة ذات أنف حاد. فقدت تساوت تلك المرأة مع الماجا بلوحة الفنان "جيليستينا". أما الإدعاء الأخر أن المديل الذي تشكل باللوحة يكون أمرأة شابة تدعى "بيتا تودو"، كانت العشق الأكبر للرئيس الإسباني "جودي" هي الملكة الإسبانية "ماريا. لكن تزوج جودي من بيتا حينما كان في المنفى بمدريد بعد رسم لوحة الماجا بثلاثين عام.
الأثار

لقدتأثر الفنان جويا بأسلوب العديد من الفنانين الفرنسية. حيث ظهر بأعمال جويا تأثره ببعض الفنانين مثل كوربت وكانت. فقد استفاد بالتغيرات الجنسية والحياة الحديثة. أصبح مانت مصدر إلهام أكثر من جويا. كانت رؤية الوسام الماجا العارية سبب صداقته مع تشارلز. التقط الفنان صور عديدة للوحة الماجا العارية حينما ذهب إلى إسبانيا من أجل تشارلز. حينما شاهد الفنان مانت لوحة الماجا العارية، بدأ رسم لوحة الألمبيا مستوحاه من لوحة الملجأ.أضاف الرسام للوحة ألوان مختلفة. فقد كتب مانت خطاب في عام 1870أرسله إلى صديقه بعد زيارته بمدريد:"ذكر مانت لوحة الملجأ المرتدين لثيابها في خطابه لأن الرسام لم يسبق له رؤية الماجا العارية، هناك قول أخر عمل مانت على لوحة الماجا العارية أثناء زيارته لأسبانيا.أشتهر مانت بوجه نظرته للحياة العنصرية الحديثة في لوحة الأولمبياد. على الرغم من ذلك كانت الستائر والسرير بداخل اللوحة التقليدية.فقد رسم جويا لوحة الماجا العارية قبل لوحة الأولمبيا للفنان مانت بخمسين عام وعلى الرغم من ذلك لم يستخدم الستائر في موضوع اللوحة. وضح سيزان وجهة نظره المتعلقة بالماجا وجوبا. لقد أبدع جويا بصورة مجازية في لوحات الماجا العارية والماجا المرتدية لثيابها. كان الموديل في نفس وقت اللوحات. كان جويا صديق ألبا الدوقة.تأثر جويا باللوحات الإسبانية التي رسمت بعد لوحته. كان الفنان "إجوينو" أحد الفنانين الذي تأثر به في لوحاته. يمكنا أن نلاحظ تأثيرات لوحة الماجا العارية التي رسمت في عام 1867. كتب " أندروا" متاب يتعلق بالفنان "أجوينو". عاش الفنان "أنراجو" العازف الأسبانى من فترة 1867 إلى 1916 وقد أنشات أوبرا تدعى "جوياساجس" وقد تأثر بلوحات جويا. أصبحت العلاقة بين جويا وألبا الدوقة أصبحت موضوع فيلم يسمى الماجا العارية وأنتج الفيلم في عام 1959 ولعب "أيفا جردنر" دور رئيسي بالفيلم. ووضح الفيلم العلاقة بين جويا وألبا الدوقة وأيضا تطور الأحداث السياسية في أسبانيا. قد تأثر الكاتب الإنجليزي جون فولز في روايته " الماجا" بلوحة الماجا العارية للفنان جويا.
التأثيرات

يعد الفنان «برازتلز» أول فنان في التاريخ يصف الموديل المرتدي لثيابه والعاري أيضا. صنع الفنان تماثلين وأطلق عليهم أسم«كندوس أفروديت وكوس أفروديت» في عام 365 قبل الميلاد. أستندت أعمال جويا إلى أسلوب أعمال القرن السابع عشر. في عام 1680 رسم الفنان«جون» لوحة تسمى «البنت كانفر» وهي امرأة سمينة من أجل الملك «كرولس». فقد رسم هذه اللوحة عارية ورسمها أيضا مرتدية لثيابها. كانت المديل في الثامن عشر من عمرها. ألفت الانتباه زيادة الوزن المفرطة. ظهرت المديل المرتد لثيابه الملابس الملونة البيضاء والحمراء. كان الموديل المستخدم في اللوحة قزمة.كان تقليدي استخدم الفنانين الإسبان الموديلات ذات الخصائص الفيزيائية. استخدم جويا في سلسلة النزوات الأقزام أيضا. لكن الرسام في اللوحتين استخدم الماجاتين. لو يصادف في الموديل خصائص هذا النمط.
الإبداع وصناعة التماثيل

أصبحت أعمال بويا توضح حياته ونظراته الفنية مثل لوحة 3 مايو 1808 و 2 مايو 1808 بمدريد ولوحات الماجا العارية والماجا المرتدية لثيابها. لقد أبدع جويا بتلك الفترة في لوحة الماجا العارية كما فعل في سلسلة النزوات. وقد وضح في تلك اللوحة تأثيرات المشاعر والحياة الجنسية للفتاة الشابة. في اللوحة توجد امرأة عارية ممددة على الكنبة يداها خلف رأسها، حيث تتوحد عيون الموديل مع المشاهد. فقد رسم جويا لوحات عديدة حينما استمر مع ألبا الدوقة ورسمت الفتيات في تلك اللوحات بألوان زاهية بالرغم من ذلك فقد رسم الماجا العارية بدون مكياج وصافية. حيث استخدم الفنان الألوان الساكنة والهادئة مثل الأزرق والرمادي الفاتح والفوشيا بدلا من الألوان الحيوية التي يستخدمها بوجه عام في لوحاته. دعمت الماجا العارية ظهور الموديل بشكل واضح. وكان من الصعب أن يتابع جويا تغيرات الفتيات الإسبانية بسب الضغط الديني على الفتيات وقت الصراعات الداخلية للبلاد. وأثر هذا الوضع أيضا على المسرح الفني بتلك الفترة. فقد رسم فنانون تلك الفترة القديسين والألهة اليونانية. ووضح الفنان بويا التقارب المختلف في سلسلة كوارث الحرب قبل الماجا العارية. فقد رسم «ويليام هوجرت» الشخصيات السياسية الإنجليزية ولم يكن هناك فنان آخر يرسم السيدات في أدوار مختلفة في القرن التاسع عشر والثامن عشر كالفنان جويا. وكان يوجد لوحات بأجساد عارية في لوحة الماجا لم تكن مثل الأعمال الأخرى. حيث أبدع في تلك اللوحة بطريقة حيوية. فقد ابتعد موضوع اللوحة عن مستويات الجمال للمرأة التقليدية. أحضر الرسام نهاية اللوحة بطريقة مجازية وعنصرية. أعطى جويا معلومات تتعلق بمفهوم الجمال للمشاهد. كانت الماجا أحد الأمثلة المهمة التي وضحت الجمال الخارجي. فقد قبلت تلك اللوحة بمقاييس عالمية. فقد ذكر أن تلك اللوحة أول امرأة عارية في التاريخ. وقد تقابل العمل مع أقدم امرأة عارية وسبب هذا إلى خسارة الحداثة التي فقدها جويا أمام الجمهور.فقد جسدت المرأة الحديثة في الماجا. في القرن الثامن عشر لم توضح أساليب المرأة الإسبانية. فقد رسم جويا اللوحة في الوضع الطبيعى حيث كانت لوحة الماجا العارية من أحد اللوحات التي تعرضت للنقد لكن بقت ثابتة أمام هذا النقد بسبب قوة الفنان.
الوصلات الخارجية

لوحة فينوس
لوحة السيدة العارية
زيلكو رازناتوفيتش

| زيلكو رازناتوفيتش> (بالصربية: Жељко Ражнатовић)‏    | زيلكو رازناتوفيتش> (بالصربية: Жељко Ражнатовић)‏    |
| --- | --- |
 معلومات شخصية :  معلومات شخصية 
الميلاد: 17 أبريل 1952(1952-04-17) برجيتسي، جمهورية سلوفينيا الإشتراكية، جمهورية يوغوسلافيا الاشتراكية الاتحادية
الوفاة: 15 يناير 2000 (47 سنة)    بلغراد، جمهورية صربيا، صربيا والجبل الأسود
مكان الدفن: مقبرة بلغراد الجديدة
الجنسية: يوغوسلافيا
الديانة: الأرثوذكسية الصربية
الزوجة: سفيتلانا رازناتوفيتش (19 فبراير 1995–15 يناير 2000)  
عدد الأولاد: 9   
 الحياة العملية  :  الحياة العملية  
المهنة: أمير حرب , قائد القوات شبه العسكرية
اللغة الأم: الصربية  
اللغات: الصربية،  والإنجليزية،  والفرنسية،  والألمانية،  والإيطالية  
الرياضة: الكيك بوكسينغ  
 تهم  :  تهم  
التهم: جريمة حرب  
الخدمة العسكرية : الخدمة العسكرية 
الولاء: جمهورية يوغوسلافيا الاشتراكية الاتحادية  
المعارك والحروب: حرب الاستقلال الكرواتية،  وحرب البوسنة والهرسك،  ومعركة فوكوفار،  وحصار دوبروفنيك  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
زيلكو رازناتوفيتش (17 أبريل 1950 - 15 يناير 2000) الملقب باسم "أركان" قائد ميليشيا تطوعية صربية أثناء حروب يوغوسلافيا ، تلك القوات المعروفة أيضا باسم نمور أركان اتهمت بارتكاب أفظع جرائم الحرب باقليم كوسوفو ضد الأغلبية الألبانية . كان على قائمة المطلوبين لدى الإنتربول في السبعينيات والثمانينيات بتهمة السطو والقتل التي ارتكبت في عدد من البلدان في جميع أنحاء أوروبا، ووجهت إليه المحكمة الجنائية الدولية ليوغوسلافيا فيما بعد تهمة ارتكاب جرائم ضد الإنسانية لدوره خلال الحروب وأحد ستة أشخاص أدانتهم محكمة جرائم الحرب الدولية في لاهاي لدورهم في الحرب، تم اغتياله في أوائل شهر يناير 2000 ، قبل أن تتم محاكمته.
نشأته

ولد زيليكو رازناتوفيتش في بلدة السلوفينية صغيرة من برجيتسي يوم 17 أبريل عام 1950، وهي بلدة حدودية صغيرة في ستيريا السلوفينية ، جمهورية يوغوسلافيا الاتحادية. كان والده، فيليكو راناتوفيتش، ضابطًا في سلاح الجو اليوغوسلافي التابع للرابطة الاشتراكية السوفياتية، وحصل على مرتبة عالية لمشاركته البارزة في الحرب العالمية الثانية على الجانب الحزبي، وكان متمركزًا في ستيريا السلوفينية وقت مولد زيليكو.
أمضى زيليكو جزءًا من طفولته في زغرب (جمهورية كرواتيا الاشتراكية) و بانتشيفو (جمهورية صربيا الاشتراكية) ، قبل أن تنقل وظيفة والده في نهاية المطاف إلى العاصمة اليوغسلافية بلغراد ، ونشأ مع ثلاث شقيقات أكبر منه سنًا في منزل أبوي وعسكري صارم، وُلد والده في سيتينيي (جمهورية الجبل الأسود) ، وهو أحد أحفاد جماعة الأخوة راناتوفيتش، وشارك في التحرير اليوغوسلافي لبريشتينا (كوسوفو) في الحرب العالمية الثانية.
أصبح زيلكو في شبابه يطمح إلى أن يصبح طيارًا مثل والده، بدا أنه لم يكن هناك سوى القليل من الوقت الذي يمكن فيه إنشاء رابطة بين الأب ,ابناءه، عندما انفصل والدا زيلكو رازناتوفيتش في النهاية خلال سنوات مراهقته.
اغتياله

تم اغتيال زيلكو رازناتوفيتش يوم السبت 15 يناير 2000 في بهو فندق كراون بلازا بلغراد ، وهو موقع كان محاطًا بنزلاء الفندق الآخرين. القاتل ، دوبروساف جافريتش ، وهو عضو في اللواء المتنقل للشرطة يبلغ من العمر 23 عامًا ، كان له صلات بالعالم السفلي وكان في إجازة مرضية في ذلك الوقت. سار بمفرده نحو هدفه من الخلف. كان زيلكو راينتوفيتش جالسًا ويتحدث مع صديقين ، ووفقًا لراديو بي بي سي ، كان يملأ قسيمة مراهنة. انتظر دوبروساف جافريتش لبضع دقائق ، وسار بهدوء خلف الحفلة ، وأطلق بسرعة سلسلة متوالية من الرصاص من مسدس زاستافا سي زي 99. أصيب زيلكو رازناتوفيتش برصاصة في عينه اليسرى ودخل في غيبوبة على الفور. وضعه حارسه الشخصي زفونكو ماتوفيتش في سيارة ونقله على وجه السرعة إلى المستشفى ؛ إلا انه مات في الطريق.
طالع

هايدوك فيليكو
إيفانز سوليغو

| إيفانز سوليغو>  معلومات شخصية   | إيفانز سوليغو>  معلومات شخصية   | إيفانز سوليغو>  معلومات شخصية   | إيفانز سوليغو>  معلومات شخصية   | إيفانز سوليغو>  معلومات شخصية   |  |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
الميلاد: 14 يناير 1979 (العمر 45 سنة)   ميرانو (إيطاليا)  
الطول: 1.76 م (5 قدم 9 1⁄2 بوصة)
مركز اللعب: وسط
الجنسية:  إيطاليا  
|  مسيرة الشباب   |  مسيرة الشباب   |  مسيرة الشباب   |  مسيرة الشباب   |  مسيرة الشباب   |  |
| سنوات | فريق |  |  |  |  |
: فينيزيا
| المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  |  |
| سنوات | فريق | م. | (هـ.) |  |  |
| 1998–2002 | فينيزيا  | 0 | (0) |  |  |
| 1998–1999 | ← SSD Calcio San Donà ‏ (إعارة) | 33 | (2) |  |  |
| 1999–2000 | ← سبال (إعارة) | 28 | (3) |  |  |
| 2000–2002 | ← لوميزان (إعارة) | 51 | (3) |  |  |
| 2002–2005 | باليرمو | 9 | (0) |  |  |
| 2002–2003 | ← فينيزيا (إعارة) | 18 | (1) |  |  |
| 2004–2005 | ← تريستينا (إعارة) | 17 | (1) |  |  |
| 2005 | ← هيلاس فيرونا (إعارة) | 11 | (0) |  |  |
| 2005–2010 | ساليرنيتانا | 166 | (10) |  |  |
| 2010–2012 | فيتشينزا | 69 | (2) |  |  |
| 2012–2013 | Paganese Calcio 1926 ‏ | 27 | (0) |  |  |
| 2013–2014 | Delta Rovigo | 22 | (1) |  |  |
| 2014–2015 | ASD Victor San Marino ‏ | 31 | (1) |  |  |
| 2015–2018 | فينيزيا | 58 | (4) |  |  |
|  | مجموع | 540 | (28) |  |  |
| 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط |  |
إيفانز سوليغو (بالإيطالية: Evans Soligo)‏ (14 يناير 1979 في إيطاليا - ) هو لاعب كرة قدم إيطالي في مركز الوسط. لعب مع نادي باليرمو ونادي تريستينا ونادي ساليرنيتانا ونادي سبال ونادي فيتشينزا ونادي فينيزيا ونادي لوميتساني وهيلاس فيرونا وSSD Calcio San Donà ‏ وPaganese Calcio 1926 ‏ وASD Victor San Marino ‏ وDelta Calcio Porto Tolle SSD ‏.
مراجع

↑   http://calcio-seriea.net/scheda_giocatore/2017/11433/. اطلع عليه بتاريخ 2020-04-04. {{استشهاد ويب}}: |url= بحاجة لعنوان (مساعدة) والوسيط |title= غير موجود أو فارغ (من ويكي بيانات) (مساعدة)
↑  "معلومات عن إيفانز سوليغو على موقع scoresway.com". scoresway.com. مؤرشف من الأصل في 2018-02-26.
↑  "معلومات عن إيفانز سوليغو على موقع fbref.com". fbref.com. مؤرشف من الأصل في 2021-06-27.
↑  "معلومات عن إيفانز سوليغو على موقع int.soccerway.com". int.soccerway.com. مؤرشف من الأصل في 2017-03-23.
وصلات خارجية

إيفانز سوليغو على موقع قاعدة بيانات كرة القدم.إي يو (الإنجليزية)
إيفانز سوليغو على موقع Soccerway.com (الإنجليزية)
إيفانز سوليغو على موقع عالم كرة القدم.نت (الإنجليزية)
بوابة أعلام
بوابة إيطاليا
بوابة كرة القدم
بوابة كرة القدم الإيطالية
ميلوس جيفانوفيتش

| ميلوس جيفانوفيتش>  معلومات شخصية   | ميلوس جيفانوفيتش>  معلومات شخصية   | ميلوس جيفانوفيتش>  معلومات شخصية   | ميلوس جيفانوفيتش>  معلومات شخصية   | ميلوس جيفانوفيتش>  معلومات شخصية   |  |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
الميلاد: 24 يوليو 1988   (36 سنة)   بلغراد  
الطول: 1.76 م (5 قدم 9 1⁄2 بوصة)
مركز اللعب: مهاجم
الجنسية:  صربيا  
|   معلومات النادي   |   معلومات النادي   |   معلومات النادي   |   معلومات النادي   |   معلومات النادي   |  |
النادي الحالي: نادي ملادينوفاك  ‏
|  مسيرة الشباب   |  مسيرة الشباب   |  مسيرة الشباب   |  مسيرة الشباب   |  مسيرة الشباب   |  |
| سنوات | فريق |  |  |  |  |
: بارتيزان
| المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  |  |
| سنوات | فريق | م. | (هـ.) |  |  |
| 2005–2008 | بارتيزان  | 0 | (0) |  |  |
| 2005–2006 | ← FK Teleoptik ‏ (إعارة) | 23 | (1) |  |  |
| 2006 | ← نادي ملادينوفاك ‏ (إعارة) | 17 | (2) |  |  |
| 2007–2008 | ← FK Teleoptik ‏ (إعارة) | 29 | (9) |  |  |
| 2008–2011 | هايدوك كولا | 84 | (17) |  |  |
| 2011–2012 | بوراتس تشاتشاك ‏ | 38 | (3) |  |  |
| 2013 | FK BSK Borča ‏ | 12 | (1) |  |  |
| 2013 | سلوبودا أوزيس | 2 | (0) |  |  |
| 2013–2014 | FK Jedinstvo Užice ‏ | 22 | (4) |  |  |
| 2014–2015 | ماكفا شاباتس  ‏ | 23 | (2) |  |  |
| 2015–2016 | FK Mladost Velika Obarska ‏ |  |  |  |  |
| 2016 | FK Inđija ‏ | 7 | (1) |  |  |
| 2017 | FK Dinamo Vranje ‏ | 3 | (0) |  |  |
| 2017 | FK Radnički Pirot ‏ | 15 | (0) |  |  |
| 2018 | سلوبودا أوزيس | 13 | (1) |  |  |
| 2019 | FK Jedinstvo Surčin ‏ |  |  |  |  |
| 2019– | نادي ملادينوفاك ‏ |  |  |  |  |
| المنتخب الوطني    | المنتخب الوطني    | المنتخب الوطني    | المنتخب الوطني    | المنتخب الوطني    |  |
| 2004–2005 | صربيا تحت 17 | 5 | (2) |  |  |
| 2006–2007 | صربيا تحت 19 | 6 | (2) |  |  |
| 2009–2010 | صربيا تحت 21 | 2 | (0) |  |  |
| المواقع | المواقع | المواقع | المواقع | المواقع |  |
| مُعرِّف الاتحاد الدولي لكرة القدم | 319566   |  |  |  |  |
| 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  وهو محدث في 12 سبتمبر 2019.  2 عدد مرات الظهور مع المنتخب وعدد الأهداف  . | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  وهو محدث في 12 سبتمبر 2019.  2 عدد مرات الظهور مع المنتخب وعدد الأهداف  . | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  وهو محدث في 12 سبتمبر 2019.  2 عدد مرات الظهور مع المنتخب وعدد الأهداف  . | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  وهو محدث في 12 سبتمبر 2019.  2 عدد مرات الظهور مع المنتخب وعدد الأهداف  . | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  وهو محدث في 12 سبتمبر 2019.  2 عدد مرات الظهور مع المنتخب وعدد الأهداف  . |  |
ميلوس جيفانوفيتش هو لاعب كرة قدم صربي في مركز الهجوم، ولد في 24 يوليو 1988 في بلغراد في صربيا. شارك مع منتخب صربيا تحت 19 سنة لكرة القدم ومنتخب صربيا تحت 21 سنة لكرة القدم. أما مع النوادي، فقد لعب مع نادي بارتيزان وهايدوك كولا.
مراجع

↑  "Avem speranţe! România U21 - Serbia U21 3-1" (بالرومانية). prosport.ro. 26 May 2010. Archived from the original on 2019-04-11. Retrieved 2018-12-29.
↑  "Dujkovićevi "orlići" slavili na debiju" (بالصربية). mondo.rs. 11 Aug 2009. Archived from the original on 2019-04-11. Retrieved 2018-12-29.
وصلات خارجية

ميلوس جيفانوفيتش على موقع الاتحاد الدولي (مؤرشف)  (الإنجليزية)
ميلوس جيفانوفيتش على موقع الاتحاد الأوربي (الإنجليزية)
ميلوس جيفانوفيتش على موقع قاعدة بيانات كرة القدم.إي يو (الإنجليزية)
ميلوس جيفانوفيتش على موقع Soccerway.com (الإنجليزية)
ميلوس جيفانوفيتش على موقع عالم كرة القدم.نت (الإنجليزية)
بوابة أعلام
بوابة صربيا
بوابة كرة القدم
دارلان

| دارلان>  معلومات شخصية   | دارلان>  معلومات شخصية   | دارلان>  معلومات شخصية   | دارلان>  معلومات شخصية   | دارلان>  معلومات شخصية   |  |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
الميلاد: 21 يوليو 1994 (العمر 30 سنة)   إرارا  
الطول: 1.75 م (5 قدم 9 بوصة)
مركز اللعب: وسط
الجنسية:  البرازيل  
|   معلومات النادي   |   معلومات النادي   |   معلومات النادي   |   معلومات النادي   |   معلومات النادي   |  |
النادي الحالي: لوليتيانو
الرقم: 5
|  مسيرة الشباب   |  مسيرة الشباب   |  مسيرة الشباب   |  مسيرة الشباب   |  مسيرة الشباب   |  |
| سنوات | فريق |  |  |  |  |
 2008 : فيتوريا
2009: فلومينينسي
2009: فاسكو دا غاما
2010: بارانا
2011–2014: فيتوريا
| المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  |  |
| سنوات | فريق | م. | (هـ.) |  |  |
| 2014–2017 | فيتوريا  | 0 | (0) |  |  |
| 2014–2015 | ← ريال سوسيداد ب (إعارة) | 26 | (0) |  |  |
| 2015–2016 | ← خيتافي ب (إعارة) | 22 | (1) |  |  |
| 2017 | ← ناوتيكو (إعارة) | 12 | (0) |  |  |
| 2019 | ميراسول | 0 | (0) |  |  |
| 2019 | ← فيرانوبوليس (إعارة) | 0 | (0) |  |  |
| 2019– | لوليتيانو | 6 | (0) |  |  |
| 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  وهو محدث في 24 مايو 2019. | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  وهو محدث في 24 مايو 2019. | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  وهو محدث في 24 مايو 2019. | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  وهو محدث في 24 مايو 2019. | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  وهو محدث في 24 مايو 2019. |  |
دارلان هو لاعب كرة قدم برازيلي في مركز الوسط، ولد في 21 يوليو 1994 في إرارا في البرازيل. لعب مع نادي فيتوريا.
مراجع

↑  "Darlan Bispo, nuevo refuerzo para el Sanse" [Darlan Bispo, new addition for Sanse] (بالإسبانية). Real Sociedad. 25 Jul 2014. Archived from the original on 2022-08-12. Retrieved 2017-05-21.
↑  "Após retornar do Real Sociedad, volante do Vitória é emprestado para o Getafe" [After returning from Real Sociedad, defensive midfielder of Vitória is loaned to Getafe] (بالبرتغالية). Galáticos Online. 3 Jul 2015. Archived from the original on 2018-08-24. Retrieved 2017-05-21.
↑  "Conquense y Sanse empatan en un partido loco (3–3)" [Conquense and Sanse draw in a crazy match (3–3)] (بالإسبانية). Cuenca News. 24 Aug 2014. Archived from the original on 2022-08-03. Retrieved 2017-05-21.