إحياء العمارة المصرية
تاريخ > إحياءات لاحقة

تمتعت العمارة المصرية الحديثة بشعبية كبيرة في البلدان الأخرى أيضًا. كان أول مبنى مصري تم إحيائه في الولايات المتحدة هو بناء الكنيس عام 1824 لمعبد مجمع ميكفيه إسرائيل اليهودي في فيلادلفيا، بنسلفانيا. تبعته سلسلة من المباني العامة الرئيسية في النصف الأول من القرن التاسع عشر بما في ذلك سجن مقاطعة فيلادلفيا عام 1835، فيلادلفيا، بنسلفانيا، الولايات المتحدة، مركز شرطة المنطقة الرابعة لعام 1836 في نيو أورلينز وسجن مدينة نيويورك عام 1838 المعروف باسم المقابر. تشمل المباني العامة الأخرى ذات الطراز المصري كنيسة أولد ويلر في عام 1844 في ساغ هاربور، نيويورك، والكنيسة المعمدانية الأولى عام 1846 في إسيكس، كونيتيكت، والمبنى المصري 1845 لكلية الطب بفرجينيا في ريتشموند، ومبنى مخصص للولايات المتحدة عام 1848 في نيو أورلينز. كان النصب التذكاري لواشنطن من أشهر المباني المصرية في الولايات المتحدة، والذي بدأ في عام 1848، وكانت هذه المسلة تحتوي في الأصل على أبواب ذات أفاريز وأقراص شمس مجنحة، تمت إزالتها لاحقًا. يعد المتحف والنصب التذكاري الوطنيان للحرب العالمية الأولى في مدينة
كانساس سيتي بولاية ميسوري مثالاً آخر على فن العمارة والفن المصري.
تتميز الكلية الجنوب أفريقية في مستعمرة كيب البريطانية آنذاك «بمبنى مصري» شيد عام 1841؛ كما أن المبنى المصري الذي تم إحياءه لمصلي المصلين العبريين في كيب تاون لا يزال قائماً.
كان كنيس يورك ستريت أول مبنى مصري أُعيد إحياءه في أستراليا، تلاه كنيس هوبارت، وكنيس لونسيستون ومجمع أديلايد العبري، كل ذلك بحلول عام 1850. أقيمت أقدم مسلة في أستراليا في ماكواري بليس
، سيدني عام 1818.
أدت الحملات الاستكشافية التي أدت في النهاية إلى اكتشاف كنز مقبرة توت عنخ آمون عام 1922 بواسطة عالم الآثار هوارد كارتر إلى إحياء القرن العشرين. يُنظر أحيانًا إلى الإحياء خلال عشرينيات القرن العشرين على أنه جزء من أسلوب فن زخرفي. أدت هذه المرحلة إلى ولادة الحركة المسرحية المصرية، التي اقتصرت إلى حد كبير على الولايات المتحدة. كان أسلوب إحياء الفنون الزخرفية المصرية حاضرًا في الأثاث والأشياء المنزلية الأخرى، وكذلك في الهندسة المعمارية.
عرضت العديد من الأعمال البارزة في بريطانيا محاولات للمهندسين المعماريين لترجمة وتصوير الرسائل بالهيروغليفية المصرية. على الرغم من المحاولات الصادقة في التراكيب، إلا أن فهم التركيب اللغوي والدلالات الهيروغليفية قد تقدم منذ إنشائها واكتشاف الأخطاء في العديد من هذه الأعمال. على الرغم من أن المباني العامة والخاصة قد شُيدت في بريطانيا بأسلوب إحياء العمارة المصرية القديمة، إلا أن الغالبية العظمى ممن حاولوا كتابة نقوش دقيقة كانوا من الأشغال العامة أو على مداخل المباني العامة.
في عام 1824، نشر الباحث الكلاسيكي الفرنسي وعالم المصريات جان فرانسوا شامبليون دقة النظام الهيروغليفي عند قدماء المصريين في عام 1824، مما حفز أولى المحاولات البارزة لفك رموز اللغة الهيروغليفية في بريطانيا. كانت نقوش جوزيف بونومي في مدخل النزل إلى مقبرة أبني بارك في عام 1840 أول محاولة حقيقية مسجلة لكتابة نص مقروء. قام عالم المصريات نفسه، بونومي وعلماء آخرون مثل صموئيل بيرش، صموئيل شارب، ويليام أوزبورن، وآخرين بتأليف نصوص لمجموعة متنوعة من المشاريع البريطانية الأخرى طوال القرن التاسع عشر - بما في ذلك مطحنة مارشال في ليدز، وهو البيت الصغير في الأرض في منزل هارتويل، وكجزء من معرض مصري في كريستال بالاس بعد أن أعيد تشييده في جنوب شرق لندن.
اختلف محتوى النقوش حسب طبيعة مشاريعهم المحددة. يتميز معرض كريستال بالاس بالعديد من النقوش المختلفة، مع النقش الرئيسي الذي يوضح بالتفصيل بناء ومحتوى القاعة ويعلن أنها أصل تعليمي للمجتمع. وتنتهي برسالة لاستدعاء الحظ السعيد، تُرجمت على أنها «فليكن مزدهرًا.» تُظهر النقوش الأصغر الأخرى على إفريز مدخل المعرض أسماء البناة ورسالة باللغة اليونانية تتمنى فيها الصحة والعافية- كونها الملكة فيكتوريا والأمير ألبرت، من أفراد العائلة المالكة. النقش الرئيسي مصحوب بترجمة إنجليزية، مع تباعد الأحرف لتتناسب مع موضع الكلمات الإنجليزية. ومع ذلك، يلاحظ كريس إليوت أن الترجمة تعتمد بشكل مفرط على الترجمة الصوتية وتتميز ببعض الأحرف غير العادية للكلمات التي كان من الصعب ترجمتها إلى الهيروغليفية.