stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
عطيل (مسرحية)
فصول المسرحية > الفصل الرابع

لإتمام خطته يقوم ياغو بوضع المنديل في منزل كاسيو وبعدها يخبر عُطيل بذلك ويثبت له وجود علاقة بين كاسيو وديدمونة عن طريق استجوابه بمكر على مسمع عُطيل، حيث يقوم ياغو بسؤال كاسيو عن علاقته ببيانكا ولكن يقوم بهمس اسمها في أذنه حتى لا يستطيع عُطيل الاستماع، نتيجة لذلك يمتلئ قلب عُطيل بالغضب والحقد حيث يعتقد بأن الرجلين يتحدثان عن ديدمونة. في وقت لاحق تقوم بيانكا باتهام كاسيو بأنه على علاقة بامرأة أخرى حيث أنه منحها منديل مستعمل من قبل حبيبة ثانية، يقنع ياغو عُطيل بأن كاسيو استلم المنديل من ديدمونة.
نتيجة للمؤامرة التي حاكها ياغو، يعزم عُطيل على قتل كاسيو بسبب الغضب وكما يمضي في جعل حياة ديدمونة تعيسة لدرجة أنه يقوم بضربها أمام النبلاء من مدينة البندقية. في هذه الأثناء يشكو روديريغو من أنه لم يتلق أي نتائج من ياغو مقابل أمواله وجهوده للفوز بديدمونة لكن ياغو يقنعه بقتل كاسيو.
فصول المسرحية > الفصل الخامس

يقوم رودريغو بمهاجمة كاسيو في الطريق بعد مغادرته لمسكن بيانكا نتيجة لتلاعب ياغو به. خلال المشاجرة يصاب كلا من كاسيو ورودريغو وأثناء المشاحنة العنيفة يقوم ياغو خلسة من كاسيو بجرح ساقه بشدة في الظلام ثم يقوم بالاختفاء، نتيجة صرخات كاسيو بطلب المساعدة يقوم لودوفيغو وغراتيانو بالقدوم لمساعدته حينها ينضم ياغو إليهم، وعندما يقوم كاسيو بكشف هوية رودريغو وعلمه بأنه من أحد المهاجمين، يقوم ياغو بقتل رودريغو حفاظاً على هويته.
يقوم عُطيل بمواجهة ديدمونة بخيانتها وهي تدافع عن نفسها إزاء هذه الادعاءات الباطلة عندما يتهمها زوجها بوجود علاقة غرامية مع كاسيو، بعد أن باءت محاولات ديدمونة بالفشل لدفاعها عن نفسها وتبرئة اسمها من الاتهام الموجه لها يقوم عُطيل بخنقها في فراشهم حتى الموت. عند وصول المخلصة ايميليا -مرافقة ديدمونة- لتجد ديدمونة ملقاة على الفراش دون حركة فتهرع لطلب المساعدة ولكن بعد فوات الأوان، في هذه الأثناء يصل الحاكم السابق مونتانو مع غرانتانو وياغو وعندما يبرر عُطيل قتله لزوجته خنقاً بسبب المنديل، عندها تفصح ايميليا لعُطيل عن المكيدة التي صنعها ياغو والتي هي بنفسها قد شاركت بها دون علمها ويقوم عُطيل بقتلها الذي بدوره يدرك براءة ديدمونة متأخراً فيقوم بطعن ياغو ولكنه لا يتسبب بمقتله ويقول بأن ياغو شيطان وبأنه يفضل أن يعيش بقية حياته في ألم. يرفض ياغو شرح دوافعه الخبيثة التي أدت إلى هذه النهاية المأساوية ويتعهد بالتزام الصمت منذ تلك اللحظة، يدرك في النهاية لودفيغو أن كلاً من ياغو وعُطيل يتحملان مسؤولية قتل رودويغو وايميليا وديدمونة ولكن عُطيل يقوم بالانتحار جراء ما اقترفت يداه من شناعة في قتل محبوبته. نتيجة لذلك يعين لودفيغو كاسيو خليفة لعُطيل ويحثه على معاقبة ياغو بالعدل ويستنكر من تصرفات ياغو الشريرة وينصرف ليخبر الأخرين بما حدث.
تعليق على المسرحية

تعتبر هذه المسرحية ضمن مآسي شكسبير الكبرى والتي حظيت باهتمام كبير عند القراء لأنها تمثل نموذجا معاصرا للحياة الإنسانية فالحب والغيرة والعاطفة من سمات المجتمع والتي صورها شكسبير في هذه المسرحية.
فعُطيل عند شكسبير يمثل نموذجا من نماذج المحب الغيور وما تفعله عاطفة الغيرة من مشاكل قد تكون كبيرة أحيانا كما كانت في هذه المسرحية والتي انتهت بمقتل ديدمونة على يد عُطيل. وبالتالي فإن سمة العمل المسرحي تكمن في تصوير نتائج عاطفة الغيرة.
والصراع الرئيسي في هذه المأساة يكمن بين ياغو ذلك الشخص السيئ الشرير من جهة وبين عُطيل وديدمونة اللذان لا يعرفان شيئا عن الشر واللذان وقعا ضحية طيبهما.
تحليل شخصيات المسرحية

إذا انتقلنا إلى تحليل سريع للشخصيات الرئيسية نجد بأن عُطيل شخص بسيط جدا طيب في صفاته شديد الثقة بالآخرين حيث وضع ثقته المطلقة في أمانة ياغو كما أنه شخص محب ورومانسي إلى أبعد الحدود ولكنه يتحول إلى قاتل مجرم بسبب هيجان عاطفته وقد أكد آ. سي. برادلي في تحليله لمسرحية عُطيل أن عُطيل لم يكن قاتلا ولا غيورا إلا بسبب أفعال ياغو كما إنه ينتقد فكرة سهولة خداع عُطيل ببساطة من قبل حامل العلم فعُطيل القائد العسكري المحنك من الصعب أن ينخدع بسهولة من قبل إنسان كياغو.
أما ديدمونة فتمثل الطهارة والطيبة عن شكسبير فهي شخصية بسيطة عاشقة رومانسية وهي في نفس الوقت مسلوبة القوة ولا واقي لها لمجابهة الظلم إلا التحمل الكبير والتسامح المطلق والتي هي من شيم الحب وهذا هو سر حبها المطلق لعُطيل ذلك الرجل الزنجي فهي لا تعرف عبارات مثل العبد والحر والبربري والأسود لا تعرف إلا الحب والبراءة.
اما ياغو فهو من أهم الشخصيات المسرحية. شخصية ياغو كما رسمها شكسبير تبين لنا رجلاً في منتهى الخبث والدهاء، وكان جشعاً حقوداً مجبولاً على حب الانتقام لأتفه الأسباب. حيث كان شكسبير من أوائل المؤلفين الذين ركزوا على شخصية الشرير الذي يزداد سخط الناس عليه، في الوقت الذي يزداد إعجابهم بالبطل. كان ياغو يفهم كل طباع الشخصيات التي من حوله ويدرك ما فيهم من نقاط الضعف فيستغلها أبشع استغلال لتحقيق أهدافه الدنيئة، وهذا سر نجاحه بما قام به ولكنه لم يستطع أن يفهم شخصية زوجته «إميليا».
قال بعض النقاد الذين حللوا شخصيته إنه كان يحب ديدمونة حباً خفياً ولذلك حقد على عُطيل فحطم حياته ولكن نقاداً آخرين عارضوا هذا الرأي وقالوا لو كان قد أحب ديدمونة لركز خبثه ودهائه في التخلص من عُطيل والإبقاء على حياة من أحبها كما قال نقاد آخرون أنه كان مصاباً بالمرض المسمى السَّادية وهو التلذذ بتعذيب المرأة التي يحبها وتشد الرغبة في تعذيبها إذ لم تبادله حباً بحب وهذا يبرر مسلك ياغو حينما كان يشاهد عُطيل وهو يقتل ديدمونة.
أما كاسيو الذي تسلم زمام الأمور، بعد موت عُطيل فهو شاب طيب معجب بشخصية عُطيل، ومخلص له، وأما إيميليا فهي زوجة الشرير ياغو، ولكنها ليست شريرة مثله. وكانت على جانب غير قليل من الذكاء ولكنها لا تعرف الخبث لأنها طيبة القلب كانت تحب ديدمونة وتخلص لها كل الإخلاص ولو أنها عن غير قصد اشتركت في المكيدة التي دبرها ياغو التي انتهت بمقتل ديدمونة وقد لعبت إميليا دوراً رئيسياً في إثبات وإقناع عُطيل ببراءة ديدمونة بعد موتها.
أما رودريغو أحب ديدمونة قبل أن يحبها عُطيل، ولكنها صدته بحزم. أصابته الغيرة عندما علم بأن ديدمونة فرّت من بيت أبيها لكي تتزوج من عُطيل وحقد على عُطيل حقداً عارماً. وجمع الحقد المشترك بين كل من ياغو ورودريغو واستغل ياغو الفرصة بدناءته فصار يبتز أموال رودريغو فأصبح ألعوبة بيد ياغو وكان كلاً منهما يحتقر الآخر وقد أعطى شكسبير بشخصية رودريغو مثلاً لبعض الرجال الذين تدفعهم الغيرة العمياء إلى الإتيان بأعمال يندمون عليها فيما بعد.
المصادر

تعتبر مسرحية «عُطيل» من أشهر الأعمال التي قدمها وليام شكسبير، من نوعية المسرح التراجيدي، ويجمع الباحثون على أنه اقتبسها من قصة وردت في مجموعة من مائة قصة طويلة «Hecatommith» لكاتب إيطالي يدعى جوفاني باتستا سنثيو. ويرجح الباحثون أن شكسبير قد أطلع عليها بالإيطالية بدليل وجود «أصداء لفظية» مباشرة في النص كما ذكر ميور.
أما عباس العقاد، فيرجح أن شكسبير قد قرأها بالفرنسية، وقال إن هذه القصة قد كتبها سنثيو بالفعل ضمن قصته المئوية على منهاج «ألف ليلة وليلة»، ويرجح العقاد أن اسم عُطيل إذا ترجم إلى العربية مع تحريف قليل سيقابله اسم «عبد الله»، فيما يرى آخرون ومنهم جبرا إبراهيم جبرا في ترجمته للمسرحية أن ما روج له العقاد ليس دقيقًا، وأن اسم عُطيل موجود في اللغة الإيطالية ويعني «الحذر». حيث أنه قد كانت هناك إشارات على أن بداية دخول حكايات «ألف ليلة وليلة» إلى الأدب الأوروبي كانت في منتصف القرن الرابع عشر.
وقارن الدكتور محمد العناني، مترجم المسرحية عن طبعة الهيئة العامة المصرية للكتاب، بين حبكة القصة الإيطالية ومسرحية شكسبير، وتبين أن شخصية «ياغو» لا تكنّ – في القصة الأصلية – للمغربي أي كراهية، وأن دافعه الأول هو اشتهاء «ديدمونة» في البداية ثم كراهيته لها في النهاية، فهو يبغي هلاكها لا هلاك زوجها، أما شكسبير فقد حوّل الحبكة إلى محور صراع آخر بين عُطيل وديدمونة.
ومن الاختلافات أيضًا التي أدخلها شكسبير على القصة الأصلية، إضافة شخصية «رودريغو»، فهذه الشخصية لم يكن لها نظير في القصة الأصلية، ويقول العناني إن شكسبير استفاد من القصة الأصلية في كل شيء ما عدا هذه المحاور.
المواضيع > الغيرة

اشتهرت شخصية عُطيل في الأدب المسرحي بأنها تجمع العديد من المواضيع ولكنها تركز بشكل أكبر على شعور الغيرة القاتلة التي تسيطر على شخصية عُطيل خلال المسرحية فقد قام شكسبير بإبراز عُطيل في البداية بصورة بطولية محبوبة تحمل صفات مثيرة للإعجاب، فهو البطل الذي قام بإنقاذ قبرص وإعادتها إلى السيطرة بذكاء. ولكن بوجود شخصية شريرة مثل ياغو تمثل مشاعر البغض والكراهية والحقد من نجاح الأخرين وتسعى دوماً إلى إشعال الفتن وتدمير العلاقات، فقد استطاع بنجاح باهر إدخال الشك والغيرة في قلب عُطيل ويبرز ذلك بشكل واضح في المشهد الذي يقوم فيه ياغو بإظهار مدى قوة العلاقة بين ديدمونة وكاسيو وعندها تشتعل الغيرة بشكل كبير في قلب عُطيل وتؤثر بشكل واضح على قراراته وعلاقته مع ديدمونة والتي تنتهي بمقتل ديدمونة على يدي عُطيل وانتحاره.
يظهر شكسبير من خلال هذه المسرحية فكرة «البطل المأساوي» وهو شخصية محورية نبيلة لها قدر مأساوي، أو خلل مميت، يقودها في النهاية إلى حتفها ويتم توضيح فكرة البطل المأساوي هذه من خلال استخدام الغيرة، وهي واحدة من مختلف الموضوعات البارزة الموجودة في عُطيل.
المواضيع > العنصرية

«كانت تمثيلات عصر النهضة للمور غامضة ومتنوعة وغير متسقة ومتناقضة. وكما أكد النقاد، فإن مصطلح» مور«يشير إلى الأشخاص ذوي البشرة الداكنة بشكل عام، يستخدم بالتبادل مع مصطلحات مثل»الأفريقية"، " الصومال"، "إثيوبي"، "نيجيري"، "عرب"، "بربر «، وحتى»هندي «لتعيين شخصية من أفريقيا (أو ما وراءها).»
يستخدم ياغو مصطلح كلمة بربري مرتين في المسرحية وذلك للإشارة إلى عُطيل، في إشارة واضحة إلى الساحل البربري الذي يسكنه سكان المغرب. يصف روديريغو عُطيل بمصطلح (the thick-lips) والذي يشير بها إلى صفات السكان في أفريقيا في جنوب الصحراء الكبرى، هذه التعليقات تهدف جميعها إلى إهانة شخصية عُطيل.
ومع ذلك كتب جيوتسنا سينغ أن معارضة برابانتيو لزواج ديدمونة من عُطيل القائد العسكري ذو السمعة الطيبة لا يمكن أن يكون له سبب إلا من الناحية العرقية، وقد استشهد بالمشهد الذي يتهم فيه برابانتيو عُطيل باستخدام السحر لجعل ابنته تقع في حبه قائلاً «أنه من غير الطبيعي» أن ترغب ديدمونة في حضن عُطيل «المتسخ»
جادل سينغ بأنه نظرًا لأن الأشخاص ذوي البشرة الداكنة شائعون في منطقة البحر الأبيض المتوسط، فإن سيناتور البندقية برابانتيو يعارض زواج ديدمونة من عُطيل لمجرد كونه من تلك المنطقة.
المواضيع > التلاعب والخداع

خلال فصول المسرحية الخمس تتجلى قدرة المخادع ياغو على استغلال أبسط المواقف واستخدامها بما يخدم أهدافه لتحقيق مصالحه الشخصية، حيث نرى أن ياغو قادر على تحريف المعلومات وخلق إحساس زائف بالواقع يقنع عُطيل بالاعتقاد بأن ديدمونة تخونه فعليًا، على الرغم من أنه لا يمتلك دليلًا حقيقيًا.
حيث أن ياغو كان مقرّبًا من عُطيل ويعرف جميع أسراره لذا عرَف بأنّه أهدى ديدمونة منديلًا كان قد ورثه عن أمّه التي ورثته عن أمّها فطلب من زوجته مساعدته في سرقة المنديل دون أن تعرف ما يضمره. ألقى ياغو المنديل في غرفة أحد الجنود والذي يدعى كاسيو ثمَّ أخبر عُطيل بأنّه بات عنده في الليلة الماضية وسمعه يحلم بديدمونة ورأى المنديل معه. يطلب عُطيل المنديل من ديدمونة لتكتشف هي بأنّها فقدته مع أنّها كانت تحتفظ به في مكانٍ آمن ليقوم عُطيل بخنقها وبعد أن تعترف زوجة ياغو بفعلتها يندم عُطيل أشدَّ الندم فيقوم بقتل نفسه لتنتهي قصّة الحبّ هذه نهايةً مأساوية موت فيها الخير ويبقى الشر.
المواضيع > الخيانة

في الفصل الثالث، فنرى عُطيل وياغو في غرفة العرش ونسمع ياغو يتحدث عن دليل العلاقة المحرمة بين ديدمونة وكاسيو، ويعد عُطيل بإحضار كاسيو والحديث إليه، بينما يكون عُطيل مختبئاً ليسمع الحوار. تدخل ديدمونة وتعيد إلى زوجها رجاءها أن يرجع كاسيو إلى وظيفته. يجيبها بأنه لا يزال يشكو من الصداع، ويسألها أن تربط ذلك المنديل حول رأسه فتقول إنها فقدته. فيؤمن بأن زوجته تخونه فيغني متحسراً على قدره، ويدعو زوجته بالمخادعة فتجثو على ركبتيها مؤكدة حبها الطاهر له في أغنية. لكن عُطيل يبعدها بقسوة، يصرخ ياغو فور وصول كاسيو فيختبئ عُطيل. يدخل ياغو وكاسيو فيطلب ياغو من كاسيو سرد قصصه العاطفية مع تلك المرأة. يبلغ ياغو عُطيل الغاضب، أن الليلة وقت ثأره وانه كلف صديقه رودريغو بقتل كاسيو الخائن. وتُسمع من خارج القلعة صيحات الناس مهللة لعُطيل.
عروض المسرحية عبر التاريخ > في العصر القديم

كان الأدب دائماً مصدر إلهام للأوبرا، وشكسبير أحد أهم المصادر التي ألهمت العديد من المؤلفين الموسيقيين منذ القرن السابع عشر. إذ استوحى المؤلف هنري برسل عمله الأوبرالي «ملكة الجنيّات» من مسرحية «حلم منتصف ليلة صيف».
كما اشتهر المؤلف الإيطالي جوزيبي فيردي بإعجابه العميق بالدراما الشكسبيرية لما تملكه من جزالة وقوة وعمق انساني، ولكونها تحقق مفهومه عن العمل الفني الشامل، وخصوصاً أوبرا عُطيل بسبب مأساويتها غير المعقدة والملائمة تماماً للمسرح الموسيقي. وهي أوبرا حاول فيردي، بتقانة أن يعكس فيها روحية النص: الغيرة والحقد والشك.
تكلم شكسبير في رائعته عُطيل عن آلام الشكوك الخطيرة وصورها بالسموم التي يصعب تذوقها في البداية لكن عندما تبدأ في التسرب للدم تجعل الإنسان بلا عقل. وأعاد أريجو بواتو صياغتها لتكون نصاً مناسباً للأوبرا.
وقدمه إلى العبقري فيردي الذي أنجز العمل الاوبرالي وهو في الرابعة والسبعين من عمره، بعد توقف عن الكتابة دام 16 (توضيح) عاماً، فعرض العمل، للمرة الأولى، في فبراير، على خشبة أوبرا لاسكالا 1887، حيث قوبل بنجاح كبير وبتصفيق حاد من الجمهور.
مخطط قصة الأوبرا شديد الشبه بتراجيديا عُطيل الشكسبيرية. فأحداثها تدور في أواخر القرن الخامس عشر. إذ يهدد الأتراك سيادة حكومة البندقية في البحر الأبيض المتوسط، حين شنوا هجوماً على جزيرة قبرص التابعة للحكم البندقي. فأرسل دوق البندقية أسطولاً بقيادة حاكم قبرص الجنرال الاستثنائي عُطيل. وتتحدث الأوبرا عن الآثار السيئة للغيرة العمياء في أربعة فصول.
أما في التشكيل، يوجد في الفنون التشكيلية الكثير من اللوحات التي صورت مأساة عُطيل، مثل لوحة الرسام الإنجليزي توماس ستوزارد عام 1820.
عروض المسرحية عبر التاريخ > في العصر الحديث

أهم عمل مسرحي لتمثل مسرحية عُطيل كان في عام 1943 في مسرح مارغريت ويبستر الأميركي وقد قام الممثل بول روبنسون بتجسيد شخصية عُطيل، ما يميز هذا الإنتاج من المسرحية أنها تعتبر أول مسرحية في أميركا قام بدور البطولة ممثل ذو بشرة داكنة ضمن طاقم عمل أبيض اللون، وقد تم أداء هذه المسرحية على خشبة المسرح 296 مرة وهذا تقريباً ضعف عدد المرات لمسرحيات شكسبير التي تم تمثيلها على مسرح برودواي ولكن لم يتم تصويرها سينمائياً.
أما في عام 1986 فقد صدرت نسخة الأوبرا السينمائية الجميلة للعمل وقد قام بإخراجها الإيطالي الشهير فرانكو زيفريللي.
في السينما قدمت مأساة عُطيل في الكثير من الأفلام، بينها فيلم (عُطيل)، من إخراج وبطولة أورسن ويلز عام 1952. وفي عام 1995 قدم المخرج الأميركي اوليفيه باركر، فيلم (عُطيل) برؤية حديثة متميزة، وقد أخرج المخرج الإنجليزي جيفري ساكس عام 2001 فيلم عُطيل بنسخته الحديثة.
انظر أيضاً

أفضل 100 كتاب في كل العصور
وصلات خارجية

عطيل على موقع الموسوعة البريطانية (الإنجليزية)
ترجمة لرواية عطيل على موقع مؤسسة هنداوي للتعليم والثقافة
| ع ن أعمال وليم شكسبير | ع ن أعمال وليم شكسبير | ع ن أعمال وليم شكسبير |
| --- | --- | --- |
| التراجيديات |  روميو وجولييت  مكبث  الملك لير  هاملت  عطيل  تيتوس أندرونيكوس  يوليوس قيصر  أنطونيو وكليوباترا  كريولانس  ترويلوس وكريسيدا  تيمون الأثيني  |  |
| الكوميديات |  حلم ليلة منتصف الصيف  الأمور بخواتمها  كما تشاء  سيمبلين  الحب مجهود ضائع  الصاع بالصاع  تاجر البندقية  زوجات وندسور المرحات  جعجعة بلا طحن  بيرسيليس، أمير تير  ترويض النمرة  كوميديا الأخطاء  العاصفة  الليلة الثانية عشرة أو كما تشاء  السيدان الفيرونيان  القريبان النبيلان  حكاية الشتاء  |  |
| التاريخيات |  الملك جون  ريتشارد الثاني  هنري الرابع  هنري الرابع  هنري الخامس  هنري السادس، الجزء الأول  هنري السادس، الجزء الثاني  هنري السادس، الجزء الثالث  ريتشارد الثالث  هنري الثامن  |  |
| أشعار وسونيتات |  السونيتات  فينوس وأدونيس  اغتصاب لوكريس  الحاج المغرم  العنقاء والسلحفاة  شكوى محب  |  |
| كتابات شكسبير الضائعة |  إدوارد الثالث  سير توماس مور  كاردينيو  الحب مجهود رابح  |  |
| مواضيع ذات علاقة |  النساء في أعمال شكسبير  شكسبير في السينما  عناوين مأخوذة من شكسبير  شخصيات شكسبير  سمعة شكسبير  |  |
في كومنز مواد ذات صلة بـ عطيل (مسرحية).
بوابة أدب إنجليزي
بوابة إنجلترا
بوابة القرن 17
بوابة المملكة المتحدة
بوابة اليونان
بوابة مسرح
| ضبط استنادي  | ضبط استنادي  |
| --- | --- |
دولية: ملف الضبط الاستنادي الافتراضي الدَّولي (VIAF)
وطنية: الملف الاستنادي المتكامِل (GND) مكتبة الكونغرس (LCNAF) المكتبة الوطنية الفرنسية (BnF) المكتبة القومية الإسرائيلية (J9U) المكتبة الوطنية القطلونية (CANTIC)
أخرى: النظام الجامعي للتوثيق (IdRef) موسوعة ميوزيك برينز (MBW)
صورة تجسد شخصية عُطيل المغربي
الحسناء ديدمونة زوجة عُطيل
إشهار العلاقة العاطفية بين عُطيل وديدمونة أمام دوق البندقية وأعضاء مجلس الشيوخ
مغادرة عُطيل مدينة البندقية لقيادة جيوش البندقية ضد الأتراك الغزاة في جزيرة قبرص
رسم يبين ندم عُطيل بعد خنقه لديدمونة
صورة تجسد شخصية ياغو المتمثلة بالخبث والدهاء
كتاب ألف ليلة وليلة
استياء عُطيل من زوجته بسبب الغيرة
صورة تظهر خداع ياغو لعُطيل وإدخال الشك في قلبه
نسخة الأوبرا السينمائية في عام 1986
فيلم عُطيل من إخراج وبطولة اورسن ويلز عام 1952
مسرحية عُطيل كان في عام 1943 في مسرح مارغريت ويبستر الأميركي
مايوكو هاغيوارا

| مايوكو هاغيوارا> (باليابانية: 萩原麻由子)    | مايوكو هاغيوارا> (باليابانية: 萩原麻由子)    |
| --- | --- |
معلومات شخصية  : معلومات شخصية  
الميلاد: 16 أكتوبر 1986   (39 سنة)   مايه-باشي  
مواطنة:  اليابان 
الحياة العملية  : الحياة العملية  
الفرق : الفرق 
يو أي أيه تيم  ‏ (2018–2018) انيكات سايكلنج تيم  ‏ (2019–2020)  : يو أي أيه تيم  ‏ (2018–2018) انيكات سايكلنج تيم  ‏ (2019–2020)  
المهنة: دراجة  
الرياضة: رياضة دراجات هوائية  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
| سجل الميداليات> سباق الدراجات الهوائية للرجال.منافس من  اليابان .دورة الألعاب الآسيوية | سجل الميداليات> سباق الدراجات الهوائية للرجال.منافس من  اليابان .دورة الألعاب الآسيوية | سجل الميداليات> سباق الدراجات الهوائية للرجال.منافس من  اليابان .دورة الألعاب الآسيوية | سباق الدراجات الهوائية للرجال> منافس من  اليابان . |
| --- | --- | --- | --- |
|  ذهبية | الدوحة 2006 | سباق الطريق |  |
مايوكو هاغيوارا (باليابانية: 萩原麻由子) (من مواليد 16 أكتوبر 1986) هي دراجة من اليابان.
شاركت في دورة الألعاب الآسيوية 2006 في الدوحة بقطر.
جان كوكس

| جان كوكس> معلومات شخصية   | جان كوكس> معلومات شخصية   |
| --- | --- |
الميلاد: 16 يناير 1922     غادسدن  
الوفاة: 24 يونيو 2012 (90 سنة)       بايرويت  
مواطنة:  ألمانيا  الولايات المتحدة 
الزوجة: آنا رينولدز  
الحياة العملية  : الحياة العملية  
المهنة: مغني، ومغني أوبرا  
اللغات: الألمانية  
الخدمة العسكرية : الخدمة العسكرية 
المعارك والحروب: الحرب العالمية الثانية  
الجوائز : الجوائز 
برنامج فولبرايت   : برنامج فولبرايت   
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
جان كوكس (بالإنجليزية: Jean Cox؛ بالألمانية: Jean Cox) هو مغني أوبرا ومغني ألماني وأمريكي، ولد في 16 يناير 1922 في غادسدن في الولايات المتحدة، وتوفي في 24 يونيو 2012 في بايرويت في ألمانيا.
مراجع

1 2  Discogs | Jean Cox (بالإنجليزية), QID:Q504063
↑  "Opera singer Jean Cox dead" (بالإنجليزية). Retrieved 2012-06-26.
↑  Brockhaus Enzyklopädie | Jean Cox (بالألمانية), OL:19088695W, QID:Q237227
↑  The 133rd performance at the Royal Opera House of Siegfried, Saturday Evening 11 October 1975. In-house theatre programme, The Royal Opera House Covent Garden.
↑  ""Jean Cox", biography and Bayreuth performances" (بالألمانية). Bayreuth Festival. Archived from the original on 2017-12-26. Retrieved 2012-06-26.
وصلات خارجية

جان كوكس على موقع ميوزك برينز (الإنجليزية)
جان كوكس على موقع أول ميوزيك (الإنجليزية)
جان كوكس على موقع ديسكوغز (الإنجليزية)
| ضبط استنادي  | ضبط استنادي  |
| --- | --- |
دولية: الاسم المعياري الدولي (ISNI) ملف الضبط الاستنادي الافتراضي الدَّولي (VIAF) المُعرِّف مُتعدِّد الأوجه (FAST) مركز المكتبة الرقمية على الإنترنت (WC Entities)
وطنية: الملف الاستنادي المتكامِل (GND) مكتبة الكونغرس (LCNAF) المكتبة الوطنية الفرنسية (BnF) المكتبة القومية الأسترالية (NLA) قاعدة البيانات الوطنية التشيكية (NLCR AUT) المَكنز الوطني للمؤلِّفين (NTA) نظام الضبط الاستنادي النرويجي (BIBSYS) المكتبة الوطنية في زغرب (NSK) المكتبة القومية الإسرائيلية (J9U) قاعدة بيانات كانتو (KANTO)
بحثية: مُتصفِّح المعلومات الأكاديمية "سيني" (CiNii)
فنية: موسوعة ميوزيك برينز (MBA) FID
تراجم: BMLO الفهارس الألمانية (DtBio)
بوابة أعلام
بوابة ألمانيا
بوابة الولايات المتحدة
بي أيه إي سيستمز تيمبست

تيمبست
| 0 | 1 |
| --- | --- |
النوع:  طائرة مقاتلة من الجيل السادس
تعديل - تعديل مصدري - تعديل ويكي بيانات
بي أيه إي سيستمز تيمبست (بالإنجليزية: BAE Systems Tempest)‏ هو مشروع بحثي لتصميم وتطوير طائرة مقاتلة من الجيل السادس لصالح القوات الجوية الملكية البريطانية. يجري العمل على المشروع بواسطة كونسرتيوم يسمى فريق تيمبست والذي يضم وزارة الدفاع البريطانية وبي إيه إي سيستمز ورولز رويس وليناردو وإم بي دي إيه. ومن المشاع أن الطائرة ستدخل الخدمة في 2035 لتكون خلفًا ليورو فايتر تايفون في القوات الجوية الملكية البريطانية. وستقدم الحكومة البريطانية ملياري جنيه استرليني لتمويل المشروع حتى 2025 وفقًا لوزير الدفاع البريطاني. في 19 يوليو 2019، وقعت المملكة المتحدة والسويد مذكرة تفاهم لبحث طرق التعاون في تطوير تقنيات مقاتلات الجيل السادس، وأشار وزير الدفاع السويدي إلى أن بلاده ستكون شريكًا في تطوير طائرة تيمبست. ذكر مدير القوات الجوية البريطانية أن بلاده تجري محادثات مع دول مثل اليابان للانضمام لمشروع تيمبست. يُذكر أن طائرة بريطانية سابقة حملت اسم تيمبست وهي هوكر تيمبست التي أنتجتها هوكر أيركرافت في أربعينيات القرن العشرين وشاركت في الحرب العالمية الثانية.
عُرض أول نموذج للطائرة في معرض فارنبرة للطيران في 16 يوليو 2018، وأعلن عنها وزير الدفاع البريطاني جافين ويليامسون. النموذج الذي قُدم في المعرض به قمرة قيادة افتراضية؛ إذ لم تكن هناك لوحة عدادات وبيانات تقليدية في قمرة القيادة بل وُجدت شاشة سوداء وعندما يرتدي الطيار الخوذة تظهر البيانات أمامه باستخدام تقنيات الواقع المعزز. ستستخدم الطائرة إمكانية الاشتباك التعاوني، وهي تقنية تمكن الطائرة من التعاون مع منصات عسكرية أخرى عن طريق مشاركة بيانات المستشعرات بهدف تنسيق وتنفيذ الهجمات.
أشارت وسائل الإعلام أيضًا إلى أن الطائرة ستزود بأسلحة الطاقة الموجهة، وستكون قادرة على توجيه مجموعة من الطائرات المسيرة بتقنية الحشد Swarming. كذلك ستستخدم الطائرة تقنيات الذكاء الاصطناعي وأشارت التقارير الإعلامية إلى أنها ستزود بمحرك الدورة المتغيرة.
استشهادات

↑  "بريطانيا تكشف النقاب عن نموذج طائرة مقاتلة الإعصار Tempest جديدة". مجلة المسلح. 18 يوليو 2018. مؤرشف من الأصل في 2018-07-22. اطلع عليه بتاريخ 2019-08-13.
↑  "السويد وبريطانيا تطوران طائرة حربية جديدة". aktarr.se. 19 يوليو 2019. مؤرشف من الأصل في 2019-12-14. اطلع عليه بتاريخ 2019-08-13.
↑  "لماذا لا تريد "بي إيه إي سيستمز" وجود قمرة قيادة حقيقية في مقاتلة "تمبسيت" الجديدة؟". الأمن والدفاع العربي. 23 يوليو 2018. مؤرشف من الأصل في 2019-12-14. اطلع عليه بتاريخ 2019-08-13.
↑  "فيديو يستعرض "العاصفة".. طائرة المستقبل المقاتلة". سكاي نيوز عربية. 18 يوليو 2019. مؤرشف من الأصل في 2019-08-13. اطلع عليه بتاريخ 2019-08-13.
| ع ن طائرات بريتش ايروسبيس وبي أيه إي سيستمز | ع ن طائرات بريتش ايروسبيس وبي أيه إي سيستمز |
| --- | --- |
طائرة عسكرية:  هارير  هارير الثانية  Hawk 200  جاغوار  هارير البحر  تورنادو  تورنادو إيه دي في  تايفون 
الدوريات والمراقبة:  نمرود  نمرود AEW3  نمرود MRA4 
طائرات تدريب:  هوك 
طائرات ركاب/شحن:  ATP  BAe 125  BAe 146  كونكورد  جت ستريم 31/32  جت ستريم 41  Jetstream 61  باك 1-11 
طائرات بدون طيار:  Ampersand  Corax  Demon  GA22  HERTI  Mantis  Phoenix  Silver Fox  Skylynx II 
طائرات قتالية دون طيار (UCAVs):  Fury  تارانيس 
طائرات قيد التطوير/أفكار:  ATSF  P.125  Replica  EAP  تيمبست 
في كومنز مواد ذات صلة بـ بي أيه إي سيستمز تيمبست.
بوابة الحرب
بوابة المملكة المتحدة
بوابة طيران
بوابة عقد 2010
الخوارزمية الصنعية الحكيمة

الحكمة الاصطناعية أو الذكاء الاصطناعي الحكيم أو الخوارزمية الصنعية الحكيمة هي نظام برمجي يمكنه تمثُّل صفة واحدة أو أكثر من صفات الحكمة.
يمكن وصف الخوارزمية الاصطناعية الحكيمة بأنها الذكاء الاصطناعي الذي يصل إلى أفضل مستويات الحكمة في اتخاذ القرار عند مواجهة أكثر المواقف صعوبةً وتعقيدًا.
يُستخدم مصطلح الحكمة الاصطناعية عندما لا يعتمد "ذكاء" الذكاء الاصطناعي على مجموعة معلومات قاعدة البيانات المُدرّب عليها، بل يتجاوزها مصمماً ومستخدماً استراتيجيات واعية وذكية مشابهة لتلك التي يستخدمها الحكماء والأذكياء
عند تجربة مخرجات خوارزميات الحكمة الاصطناعية الناتجة عن الشراكة بين خوارزميات الذكاء الاصطناعي وعلم الأعصاب التأملي ، فإن المخاوف المرتبطة بمستقبل الذكاء الاصطناعي تنقلب إلى وجهة نظر أكثر تفاؤلاً.
تشكل هذه الحكمة المولدة اصطناعياً الأساس لمقالة لويس مولنار الأحادية التي كتبها حول الفلسفة الخوارزمية الاصطناعية، حيث صاغ المصطلح واقترح كيف يمكن للذكاء الاصطناعي أن ينظر إلى موضعه ودوره في المخطط الكبير للأشياء.
مراجع

↑  "Intelligent Decision Making: An AI-Based Approach". Studies in Computational Intelligence. Springer. ج. 97. 2008. DOI:10.1007/978-3-540-76829-6. ISBN:978-3-540-76828-9. ISSN:1860-949X.
↑  Wang، Feng-Hsu (2011). "Personalized recommendation for web-based learning based on ant colony optimization with segmented-goal and meta-control strategies". 2011 IEEE International Conference on Fuzzy Systems (FUZZ-IEEE 2011). ص. 2054–2059. DOI:10.1109/FUZZY.2011.6007628. ISBN:978-1-4244-7315-1. S2CID:33702266.
↑  Suarez، Juan Francisco (2014). "Wise by Design: A Wisdom-Based Framework for Innovation and Organizational Design and its Potential Application in the Future of Higher Education". Dissertations & Theses Antioch University: 131. مؤرشف من الأصل في 2014-07-06.
↑  Karamjit، Gill (2013). "Citizens and netizens: a contemplation on ubiquitous technology". AI & Society. ج. 28 ع. 2: 131–132. DOI:10.1007/s00146-013-0451-5.
↑  Molnar، Louis (2014). "A Step Beyond AI: Artificial Philosophy". Frontiers in Artificial Intelligence and Applications ع. 10: 131–132. DOI:10.13140/2.1.1124.6085.
بوابة ذكاء اصطناعي
بوابة تقانة المعلومات
بوابة علم الحاسوب