stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
أوسكار وايلد
مجال المسرح: 1892-95 > عائلة كوينزبري

في منتصف عام 1891 م قدم ليونيل جونسون (Lionel Johnson) وايلد (Wilde) لألفريد دوجلاس (Alfred Douglas) وهو طالب جامعي في جامعة أكسفورد في ذلك الوقت.
كان يعرف بين أسرته وأصدقائه باسم مستعار "Bosie" وكان شاباً وسيماً مدللاً.
نشأت صداقة حميمة بين وايلد (Wilde) ودوغلاس (Douglas) حتى عام 1893 م وأصبح وايلد (Wilde) مفتوناً بدوغلاس (Douglas) وانسجما معا بانتظام في علاقة عاطفية عاصفة، إذ كان وايلد (Wilde) طائشاً نسبياً في الطريقة التي تصرف بها، وكان دوغلاس (Douglas)مستهتراً في الأماكن العامة. وايلد (Wilde) الذي كان يحصل على ما يصل إلى 100 جنيه إسترليني في الأسبوع من مسرحياته (راتبه في عالم المرأة كان 6 جنيه استرليني) دلل دوغلاس (Douglas) في جميع نزواته مادياً أو فنياً أو جنسياً.
قام دوقلاس بجر وايلد إلى العالم الفيكتوري السري للبغاء الحاص بمثليي الجنس ومن عام 1892 م قدمه الفريلد تايلور إلى سلسلة من شباب الطبقة العاملة والبغايا من الذكور، وهذه المواعيد النادرة تتخذ في العادة الشكل نفسه حيث يلتقي وايلد بالصبي ويقدم له الهدايا ويتناول العشاء معه على انفراد ومن ثم ينتقلون إلى غرفة الفندق. وهؤلاء الأقران كانوا غير متعلمين وجاهلين بالأدب على عكس علاقاته المثالية مع روس وجون قري ودوغلاس الذين هم جزء من دائرته الجمالية .
وسرعان ما أصبحت حياته الخاصة والعامة منفصلة تماماً.في رسالته (من الأعماق) " De Profundis " كتب إلى دوغلاس قائلاً :"أنه كان مثل تناول الولائم مع الفهود فالخطر كان نصف الإثارة لم أكن أعرف ذاك حينما كانوا يضربونني كان هذا يعني مزيداً من الأنابيب والدفع!.
دوغلاس وبعض الأصدقاء من أكسفورد قاموا بتأسيس مجلة أكسفوردية اسمها The Chameleon والتي أرسل لها وايلد صفحة من المفارقات الموجهة إلى مراجعة السبت. "Phrases and Philosophies for the Use of the Young" التي أصبحت تحت الهجوم بعد ستة أشهر في محاكمة وايلد عندما أجبر على الدفاع عن المجلة التي أرسل إليها عمله. ولم يتم نشر مجلة The Chameleon مرة أخرى.
والد اللورد الفريد مركيز كوينيبري كان معروفاً بإلحاده الصريح وأسلوبه الفظ وإنشائه لقواعد الملاكمة الحديثة.
كوينزبري كان في صراع دائم مع ابنه، وواجه وايلد وابنه اللورد الفريد بشأن طبيعة علاقتهم عدة مرات لكن أوسكار كان قادراً على تهدئته.في يونيو 1894 م وضح موقفه لوايلد قائلاً :«أنا لا أقول أنك ذلك ولكنك تبدو وتظهر كذلك، وهو بنفس درجة السوء.وإذا أمسكت بك وبابني في أي مطعم عام سأقوم بجلدك» ورد أوسكار عليه قائلاً :«أنا لا أعلم ما هي قواعد كوينزبري لكن قاعدة أوسكار وايلد هي إطلاق النار فورا»
كتب لاحقاً في رسالته De Profundis «كان في مكتبتي في شارع تيتي يلوح بيديه الصغيرتين بغضب شديد، عندما وقف والدك قائلاً كل كلمة كريهة استطاع عقله الكريه على التفكير بها صارخاً بأقبح التهديدات التي نفذها بمكر لاحقاً.»
كوينزبيري وصف المشهد مرة واحدة قائلاً:«إن وايلد أراه الريشة البيضاء»، أي أنه تصرف بجبن.
برغم التزام وايلد بالهدوء إلا أنه أصبح متورطاً في شجار عائلي وحشي، ولم يكن يرغب بتحمل إهانات كوينزبيري لكنه كان يعلم أن مواجهته قد تؤدي إلى حدوث مالا يحمد عقباه حيث علاقاته ستكشف علناً.
مجال المسرح: 1892-95 > أهمية أن تكون جاداً

مسرحية أوسكار وايلد الأخيرة عادت بمنظور الهويات المتحولة، أبطال المسرحية انخرطوا في عملية "bunburying" (المحافظة على شخصيات مختلفة في الريف والمدينة) مما سمح لهم بالخروج عن الأعراف الاجتماعية السائدة في العصر الڤيكتوري ذلك الوقت. لغة إيرنست إجمالاً أخف حدةً من مسرحيات وايلد الأخرى. رغم أن الشخصيات كانت تتحول للجدية في لحظات الأزمات، إرنست يفتقر إلى أسهم الشخصيات الوايلدية، «لايوجد امرأة ذات ماضي.» المبادئ لم تكن خسيسة أو ماكرة، ببساطة بعيدة عن المثالية، أما المرأة صغيرة السن في النص فلم تكن بتلك البراءة. بالرغم من أن الاحداث كلها وقعت في غرفة رسم ولم تحوي على الحركة والعنف، ارنست تفتقر إلى الوعي الذاتي بالانحطاط الذي احتوت عليه مسرحيات أخرى مثل صورة دوران قراي وسالومي.
هذه المسرحية تعتبر تحفة وايلد الفنية، وكتبت بشكل سريع في قمة نضجه الفني عام 1894م.
عرضت المسرحية لأول مرة في فبراير 1895م على مسرح سانت جيمس في لندن، وكان التعاون الثاني لوايلد مع جورج أليكساندر، مدير الممثلين. قام المؤلف مع المنتج بالمراجعة والتحضير والتدريب على كل سطر ومشهد في المسرحية خلال الشهور التي سبقت العرض الافتتاحي، ونجحوا بإنشاء تمثيل متقن للمجتمع الڤيكتوري وفي نفس الوقت السخرية منه.
خلال التدريب، اقترح ألكساندر على وايلد تقصير المسرحية من أربعة عروض تمثيلية لثلاثة مما وافق عليه وايلد.
العروض الافتتاحية في مسرح سانت جيمس كانت دائماً تعتبر (حفلات لامعة) وحفل افتتاح مسرحية «أهمية أن تكون جاداً» لم يكن استثناءً. الممثل آلان آينزورث والذي لعب دور (السيئ) في المسرحية قال لـ هيسكيث بيرسون «خلال تاريخي التمثيلي الذي امتد 53 عاماً، لا أذكر في حياتي نصراً مثل الذي رأيته تلك الليلة.»
الاستقبال المباشر لـ إيرنست كأفضل أعماله الفنية على الإطلاق نجح أخيراً في حفر اسمه في طريق النجومية وتكوين سمعة فنية صلبة.
ظلت إيرنست أشهر أعمال وايلد حتى هذا اليوم.
نجاح وايلد المهني انعكس على تصاعد صراعه مع كوينزبري.
كوينزبري كان قد خطط لإهانة وايلد علناً عن طريق إلقاء باقة من الخضراوات المتعفنة على المسرح أثناء العرض، وايلد تقدم ومنع دخول كوينزبري للمسرح. بعد خمسة عشر أسبوعاً كان وايلد مسجوناً.
السجن

حبس وايلد (wilde) في المرة الأولى في سجن بينتون فيل (Pentonville Prison) ثم سجن في واندزورث (wandsworth Prison) في لندن.
حيث يخضع السجناء لنظام «الأشغال الشاقة، الطعام السيئ، والفراش القاسي» كان هذا في منتهى القسوة على وايلد (wilde) المعتاد على المعيشة المريحة., أخذت صحته تتدهور بشكل سريع وفي نوفمبر وقع مغشيًا عليه أثناء تعبده بسبب المرض والجوع. تمزقت على أثر السقطة طبلة أذنه اليمنى وقد ساهم هذا الجرح في وفاته فيما بعد، وقضى بعد الحادثة شهرين في المشفى.
ريتشارد هالدان (Richard B Haldane) النائب الليبرالي والمصلح، قام بزيارته ونقله إلى سجن ريدنق (Reading Prison) 48 كلم (30ميل) غرب لندن، كان هذا النقل بحد ذاته أسوأ ما حدث له خلال فترة سجنه، فقد قامت الحشود بالسخرية منه والبصق عليه على المنصة.
عرف حينها بالسجين س 3.3 (C. 3.3), في بداية الأمر لم يكن مسموحًا له بالأقلام والأوراق لكن هالدان (Haldan) استطاع في نهاية المطاف الحصول على الأذن لوايلد (wilde) بالوصول للكتب ومستلزمات الكتابة.
طلب وايلد (wilde) بعض المستلزمات منها : الإنجيل باللغة الفرنسية، قواعد اللغة الإيطالية والألمانية، وبعض الكتابات اليونانية القديمة، كما طلب القصة الشعرية لدانتي (Dante) بعنوان الكوميديا الإلهية (Divine Comedy)، الرواية الفرنسية في الطريق (En Route) التي تتحدث عن الفداء المسيحي للكاتب جوريس كارل هويسمانز (Joris-Karl Huysmans)، ومقالات للكاتب القديس أوغسطين (ST Augustine) وَ كاردينال نيومان (Cardinal Newman) وَ والتر بيتر (Walter Pater)
بين شهر يناير ومارس من عام 1897 ميلادية قام وايلد (wilde) بكتابة رسالة مكونة من 50,000 كلمة إلى دوقلاس (Douglas)، لكن لم يسمح له بإرسالها، لكن سمحوا له بأخذها معه عندما تم إطلاق سراحه، من جهة أخرى راجع وايلد بتأني مسيرته حتى اللحظة، فقد كان وكيل الإثارة الملونة في المجتمع الفكتوري، أما فنه فكان متميزًا بتناقضاته التي يسعى بها إلى الخراب من جهة والتألق من جهة أخرى.
أما تقديره لنفسه فقد عبر عنه وايلد قائلًا أنه أحد الذين «وقفوا وقفة للعلاقة الرمزية بين الفن والثقافة في زمنه».
خلال هذه الفترة بدأت حياته مع دوقلاس (Douglas) وكان وايلد (wilde) يولي تلك العلاقة عناية كبيرة، وفي النهاية انفصلا حيث أنكر عليه وايلد (wilde) غطرسته وغروره، لم ينس وايلد (wilde) تصريحات دوقلاس (Douglas) عندما كان مريضًا حيث قال له «عندما لا تكون على سجيتك لا تكون مثيرا للاهتمام».
قام وايلد بلوم نفسه، وبالرغم الانحطاط الأخلاقي لشخصيته إلا أنه سمح لدوغلاس بأن يحمله مسؤولية سقوطه، «أنا هنا لأنني حاولت إدخال والدك السجن».
ينتهي النصف الأول من الرسالة بمسامحة وايلد لدوغلاس، لمصلحته الشخصية بالقدر ذاته لمصلحة دوغلاس، ثم تتبع وايلد في الجزء الثاني من الرسالة رحلته الروحية للخلاص وتحقيق الذات من خلال قراءاته في السجن، أدرك أن محنته غذت روحه بالخبرة، بغض النظر عن مرارتها قسوتها عندما وقعت.
«أردت أن أتناول كل الفواكه من كل الأشجار في حديقة العالم.». وهذا ما حدث حقًا، فهكذا خرجت وهكذا عشت ونجوت.
كان خطأي الوحيد هو أني حبست نفسي بشكل حصري على الأشجار التي بدت لي من الجهة المضاءة بضوء الشمس من الحديقة، ونبذت الجانب الأخر بسبب ظلمته وكآبته.
عند إطلاق سراحه قدم مخطوطته لروس، وهو من أتبع أو لم يتبع أوامر وايلد بإرسالها لدوغلاس (الذي أنكر استلامها في ما بعد).
نشرت دي بروفانديس (De Profundis) -كلمة لاتينية تعني من الأعماق- في عام 1905, أما نسختها الكاملة والمصححة فقد ظهرت في عام 1962 في رسائل أوسكار وايلد
الانحدار: 1897- 1900 > وفاته

تطور التهاب السحايا الدماغي لدى وايلد في الخامس عشر من نوفمبر، وقد وصل روبي روس (Robbie Ross) في التاسع والعشرون من نوفمبر وأرسل لحضور الكاهن. وعمد وايلد في الكنيسة الكاثوليكية بأمر من الأب كوثبرت دن (Fr Cuthbert Dunne) وهو قس كاثوليكي من دبلن (Dublin). «وكون هذا السر المقدس مشروط بسبب العقيدة لأن الشخص قد يعمد مرة واحدة فقط» ووجود ذكرى من طفولته للمعمودية الكاثوليكية، هي حقيقة قد شُهد عليها لاحقاً من قِبل الوزير المقدس وهو الأب لورانس فوكس (Fr Lawrence Fox)
وسجل الأب دان (Fr Dunne) التعميد:
حيثما تسير العربة في الشوارع المظلمة في ليل شتوي، فإن القصة الحزينة لوايلد ستعاد علي... روبرت روس ركع بجانب السرير وساعدني بقدر ما يستطيع، بينما أقوم بطقوس التعميد، وبعد ذلك مجاوباً على التلاوات التي قرأتها للرجل المسجى، وقرأنا بعض الصلوات على الميت. وبينما كان الرجل في حالة من اللاوعي النصفي، فإنني لم أجرؤ على تقديم القربان المقدس، وإضافة على ذلك أنه من الممكن أن يصحو، وقد صحا فعلاً من هذه الحالة في حضوري. وعندما صحا أعطاني إشارة بأنه في حالة صحو روحي، وقد كنت راضياً تمام على انه فهمني، وأنا اخبره بأنني سأستقبله في الكنيسة الكاثوليكية وأقدم له الطقوس الدينية الأخيرة. وبعدها قمت بترديد الأسماء المقدسة على مسامعه، الخطايا، الأمل، الأيمان والإحسان ومعه التواضع أمام إرادة الله، وقد حاول بكل ما يستطيع أن يردد الكلمات من بعدي
مات وايلد في الثلاثين من نوفمبر عام تسعمائة بعد الألف للميلاد؛ بسبب التهاب السحايا. وقد تعددت الآراء حول سبب هذا الالتهاب، ريتشارد المان قال بأنه من السيلان (السفلس) بينما مارلين هولاند - حفيد وايلد - فكر بأن السفلس لا علاقة له بذلك، وإنما الالتهاب جاء بعد إجراء وايلد عمليةٌ جراحيةٌ (في الأذن) وقرر أطباء وايلد د.بول كليسس واي كورت تاكر بأن الحالة هي تفاقم لالتهاب قديم من الأذن اليمنى ولا علاقة له بالسفلس. تم دفن وايلد في البداية في مقابر دي باقنوس Cimetière de Bagneux خارج باريس. وفي العام التاسع بعد التسعمائة والألف للميلاد تم نقل بقاياه لمقبرة بيري لاشيس Père Lachaise Cemetery داخل باريس. وصنع ضريحه سير جاكوب ابسين  بتفويض من روبرت روس، حيث طالب بمكان صغير ليتم وضع رماده فيه، والذي تم نقله في العام الخمسين بعد التسعمائة والألف للميلاد. الملاك الحداثي والذي يصور الخلاص، وهو وضع على الضريح، ويكون مكتملاً مع الأعضاء الذكرية التناسلية، ولكن تم تخريبه بعد فترة. وقام فنان نحت بوضع بديل فضي للأعضاء.
وكان الرثاء مقطوعة من «أنشودة سجن ريدنغ قول»
دموع الغرباء سوف تتساقط عليه
والشفقة طويلة الأمد كجرة مكسورة

وسينبذه المشيعون
كما سينبذه الحداد !!
السيرة الذاتية

استمرت حياة وايلد في إثارة الإعجاب وكان موضوعاً للعديد من السير الذاتية منذ وفاته. المذكرات الأقدم كانت لأشخاص يعرفونه، وقد كانت تبعا لذلك إما مذكرات شخصية أو انطباعية وتجعله يبدو دائمًا بصورة جيدة، لكن في واقع الأمر لا يمكن الوثوق بها تماماً. كتب فرانك هاريس (Frank Harris)، صديقه ومحرر السيرة الذاتية «وايلد أوسكار»: حياته واعترافاته في عام (1916)؛ بالرغم من المبالغات وعدم الدقة في بعض الأحيان، إلا أنها تعرض صورة أدبية جيدة لشخصية وايلد. وكذلك كتب اللورد الفريد دوغلاس (Lord Alfred Douglas) كتابين عن علاقته بوايلد «أوسكار وايد وأنا» (Oscar Wilde and Myself) في عام (1914)، والتي كان كروسلاند (Thomas William Hodgson Crosland) شبحاً خفياً مساعداً في كتابتها، وقد كان هذا الكتاب كردة فعل لدوغلاس بعد اكتشافه أن كتاب (De Profundis) الذي قام أوسكار وايلد بتأليف موجهاً إليه، كان يحاول بطريقة دفاعية تخليص نفسه من الافتراء أو السمعة الفاضحة التي ألصقها به (وايلد), لاحقاً تأسف كلا الكاتبين عن عمليهما. كان دوغلاس لاحقا في كتابيه «أوسكار وايلد: ملخص» عام (1939) و«السيرة الذاتية» (Oscar Wilde: A Summing Up (1939) and his Autobiography) أكثر تعاطفاً مع وايلد.من الأصدقاء الآخرين المقربين لوايلد كان روبرت شيرارد (Robert Sherard)، روبرت روس (Robert Ross)، المنفذ الأدبي له؛ وتشارلز ريتيكس (Charles Ricketts)، نُشر عن طريقهم سير ذاتية أو مراسلات أو ذكريات مختلفة. أما أول سيرة ذاتية موضوعية بشكل أو بآخر فهي التي كتبها هيسكث بيرسون (Hesketh Pearson) في كتاب : «أوسكار وايلد: حياته وفطنته عام (1946)» - (Oscar Wilde: His Life and Wit (1946. نشر ڤيڤيان هولاند (Vyvyan Holland) مذكرته: ابن أوسكار وايلد (Son of Oscar Wilde) عام 1954، التي تسرد المصاعب التي واجهتها زوجة وايلد وأطفالها بعد سجنه. تم مراجعتها وتحديثها من قبل ميرلين هولاند (Merlin Holland) عام 1989.
كانت حياة وايلد لا زالت تنتظر أن تستقل بنفسها وتمنح الحقيقة وقد حصل (ريتشارد إيلمان)بعد وفاته (Richard Ellmann) على جائزة مجموعة نقاد الكتاب الوطنية (National (USA) Book Critics Circle Award) عام 1988 وجائزة بوليتزر (Pulitzer Prize) عام 1989 بعد أن قام بالبحث في السيرة الذاتية لحياة وايلد عام 1987، وقد كان الكتاب أساسا لفيلم وايلد عام 1997، من إخراج براين جيلبرت (Brian Gilbert) وبطولة ستيفن فراي (Stephen Fry) كشخصية أساسية.
أما فيما يتعلق بالسيرة الذاتية التي قدمها نيل مكينا (Neil McKenna) عام 2003 لوايلد: الحياة السّريّة لأوسكار وايلد (The Secret Life of Oscar Wilde) قدمت سردًا لحياة وايلد الجنسية كان متأملاً في الطبيعة، وتمّ انتقاده لكونه محض افتراضات ولغياب الصرامة العلمية. تحدثت كُتب توماس رايت (Thomas Wright) عام 2008 عن تعليم وايلد منذ طفولته في دبلن وحتى وفاته في باريس. وبعد تتبع عدة كتب والتي تعود إلى مكتبة وايلد (Wilde's Tite Street library) (والتي تفرقت بعد محاكمته) فقد كان رايت أول من درس الهوامش التي كتبها في تلك الكتب.وكان لأدب وايلد سحر ذا أثرٌ مستمر لأدباء باريس، والذين قاموا بإنشاء العديد من كتب السيرة والذكريات عنه. أندري قايد André Gide - والتي كان لوايلد أثرا غريبا عليه - كتب (في ذكرى أوسكار وايلد) وكان وايلد كاتبا في مجلته. ونشر ثوماس لويس Thomas Louis- والذي كان قد ترجم عدة كتب لوايلد للفرنسية - (روح أوسكار وايلدL’esprit d’Oscar Wilde) في عام 1920.
من الكتب الحديثة كان كتاب (اوسكار وايلد) لفيليب جوليان Philippe Jullian' وكذلك كتاب (علاقات اوسكار On the Danger of Allowing Justice to put its Nose in our Sheet) لـ أودن فالت وهي كاتبة تاريخ ديني.
من مقولاته المشهورة

الرجل لا يكون صادقًا حين يتكلم بنفسه، أعطه قناعًا وسوف يخبرك الحقيقة.
الفنان ينجح إذا كان الناس لا يفهمون عمله لكنهم لا يزالون يحبون العمل.
معظم الناس هم أناس آخرون! آراؤهم آراء شخص آخر، حياتهم تقليد وعشقهم اقتباس.
الحقيقة نادرًا ما تكون خالصة، ودائمًا ما تكون معقدة.
لا يستطيع أي شخص أن يختار أعداءه.
يستطيع الرجل أن يعيش مع أي امرأة بشرط ألا يحبها.
الخبرة هي الاسم الذي يصنف به كل شخص أخطاءه.
خلق الإنسان اللغة ليخفيَ بها مشاعره.
ذوقي بسيط جدًا، دائمًا يعجبني الأفضل.
الرجل المهذَّب لا يجرح شعور أحد دون قصد.
الوهم هو أول كل الملذات.
الرجل الذي لا يفكر لنفسه لا يفكر على الإطلاق.
الطريقة المُثلى للتعامل مع الإغراء هي أن تستسلم له.
بين رجل وامرأة، لا يمكن أن تكون صداقة، يمكن أن تكون عاطفة، عداوة، عشق، ولكن ليس صداقة.
كل ما يتمناه المرء يستطيع أن يحققه، ولكن بعد فوات الأوان.
الموسيقا تصنع ماضيًا لم نكن ندرك وجودَه.
تمثال أوسكار وايلد في ميدان ميريون، دبلن.
أوسكار وايلد في جامعةأكسفورد.
كاريكاتير من مجلة بنش، 1881
كيلر الكرتون من الزنبور سان فرانسيسكو(مجلة)تصور وايلد بمناسبة زيارته هناك في عام 1882
روبرت روس في عمر 24.
أوسكار وايلد يتكئ مع قصائد لساروني نابليون في نيويورك في عام 1882. وايلد يحب كثيرا أن يظهر خاملا، على الرغم من انه في الواقع عملَ بجد، وبحلول أواخر '80s كان أب، ومحرر، وكاتب
صفحة الغلاف الموسيقي، 1880s
الطبعة الأولى لرواية صورة دوريان قراي (1891)
لوكانان وسالومي. التوضيح من قبل أوبري بيردسلي للطبعة 1893 من سالومي.
وايلد واللورد الفريد دوغلاس في عام 1893
الطبعة الأولى من مسرحية أهمية أن تكون جاداً (1899)
الماركيز بطاقة اتصاله في نادي اوسكار وايلد، مكتوباً عليها باليد مُهيناً " لأوسكار وايلد، متظاهراً كمثلي الجنس"
رقم 34 شارع تيتي، تشيلسي، بيت أسرة وايلد من 1884 إلى إلقاء القبض عليه في عام 1895.
وايلد في قفص الاتهام، توضيح من أخبار شرطة، 4 مايو 1895
أوسكار وايلد في بطاقة زيارة بعد الإفراج عنه من السجن.
قبر أوسكار وايلد في مقبرة Père Lachaise
"حوار مع أوسكار وايلد" نصب تذكاري لوايلد بواسطة ماغي هامبلج في شارع اديلايد، بالقرب من ساحة ترافالغار في لندن
جون بروكس (لاعب قفز طويل)

لمعانٍ أخرى، طالع جون بروكس (توضيح).
| جون بروكس>  معلومات شخصية  | جون بروكس>  معلومات شخصية  |
| --- | --- |
الميلاد: 31 يوليو 1910     فيداليا  
الوفاة: 9 أكتوبر 1990 (80 سنة)       شيكاغو  
مواطنة:  الولايات المتحدة  
 الحياة العملية  :  الحياة العملية  
المدرسة الأم: جامعة شيكاغو  
المهنة: لاعب قفز طويل  
الرياضة: ألعاب القوى  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
جون بروكس (بالإنجليزية: John Brooks)‏ هو لاعب قفز طويل أمريكي، ولد في 31 يوليو 1910 في فيداليا في الولايات المتحدة، وتوفي في 9 أكتوبر 1990 في شيكاغو في الولايات المتحدة.
مراجع

↑  Hill, E. Garry. "A History of the NCAA Championships: Men's Long Jump" (PDF). Track & Field News. مؤرشف من الأصل (PDF) في 2020-01-22. اطلع عليه بتاريخ 2015-11-29. {{استشهاد ويب}}: استعمال الخط المائل أو الغليظ غير مسموح: |ناشر= (مساعدة)
↑  Hymans, Richard (2008). "The History of the United States Olympic Trials – Track & Field" (PDF). الاتحاد الأمريكي لسباقات المضمار والميدان  ‏. مؤرشف من الأصل (PDF) في 2018-09-29. اطلع عليه بتاريخ 2015-11-26.{{استشهاد ويب}}:  صيانة الاستشهاد: علامات ترقيم زائدة (link)
↑  "John Brooks". Track and Field Statistics. مؤرشف من الأصل في 2018-09-18. اطلع عليه بتاريخ 2015-11-29.
وصلات خارجية

جون بروكس على موقع أوليمبيديا (الإنجليزية)
بوابة أعلام
بوابة ألعاب أولمبية
بوابة الولايات المتحدة
الزراعة في إريتريا

اشجار الموز في إريتريا
الزراعة هي النشاط الاقتصادي الرئيسي في إريتريا. يعمل 80٪ من القوة العاملة الإريترية في الزراعة. تشكل الزراعة 11٪ من قيمة الاقتصاد الأوسع. تمتلك إريتريا 565،000 هكتار (1،396،000 فدان) من الأراضي الصالحة للزراعة والمحاصيل الدائمة.
التاريخ

شهدت الزراعة في إريتريا تحسنا كبيرا على مدى السنوات الأخيرة. بعد حرب الاستقلال الإريترية، كانت الزراعة واحدة من القطاعات العديدة التي تم تدميرها بالكامل. منذ ذلك الحين، تم إجراء استثمارات كبيرة في الزراعة وتم شراء مشتريات بقيمة ملايين الدولارات من الآلات الزراعية وتم بناء مئات السدود.
المنتجات الزراعية

وتشمل المنتجات الزراعية الرئيسية في إريتريا الذرة الرفيعة والدخن والشعير والقمح والبقوليات والخضروات والفواكه والسمسم وبذور الكتان والأبقار والأغنام والماعز والجمال.
الإنتاج

الأنتجت إريتريا في 2018:
140 ألف طن من السورغم؛
68 ألف طن من الشعير.
58 ألف طن من الخضار.
52 ألف طن من جذور و درنات.
31 ألف طن من الحبوب.
29 ألف طن من البقول.
28 ألف طن من القمح.
23 ألف طن من الدخن.
19 ألف طن من الذرة؛
14 ألف طن من البذور الزيتية.
بالإضافة إلى إنتاج أقل من المنتجات الزراعية الأخرى.
ممفيس ديباي
مسيرته الكروية > آيندهوفن

في عام 2011 تمت ترقية ديباي للفريق الأول في لنادي آيندهوفن ولعب هناك حتى عام 2015 حيث شارك خلال هذه الفترة في 124 مباراة، مسجّلاً 50 هدفا. في موسمه الأخير حقق لقب الدوري الهولندي الممتاز وأنهى الدوري كمتصدر لترتيب الهدافين.
مسيرته الكروية > مانشستر يونايتد

في مايو 2015 انضمّ ممفيس إلى المان يونايتد بصفقة بلغت حوالي 25 مليون جنيه إسترليني قادماً من نادي آيندهوفن الهولندي.
في 7 مايو 2015، أكد نادي آيندهوفن أنهم اتفقوا مع مانشستر يونايتد بشأن انتقال ديباي، وخضع للفحوصات الطبية. في 12 يونيو 2015، أكدت إدارة مانشستر يونايتد على التوقيع مع ديباي مقابل 25 مليون جنيه إسترليني على عقد مدته أربع سنوات مع خيار التمديد لسنة إضافية. تم تقديم ماريانو كلاعب لمانشستر يونايتد في مؤتمر صحفي في 10 يوليو 2015. ليصبح رابع لاعب ينضم إلى مانشستر يونايتد قادماً آيندهوفن بعد ياب ستام وباك جي سونغ ورود فان نيستلروي.
شارك ديباي في أول مباراة له مع اليونايتد في مباراة ودية قبل بداية الموسم ضد نادي أمريكا في سياتل في 17 يوليو. سجل هدفه الأول للنادي بعد أربعة أيام خلال مباراة الفوز 3–1 على سان خوسيه إيرثكويكس. بناء على طلبه، تم إعطاء ديباي القميص رقم 7 الشهير، الذي كان يرتديه سابقا أساطير النادي مثل جورج بست وبراين روبسون وإيريك كانتونا وديفيد بيكهام وكريستيانو رونالدو بعد رحيل أنخيل دي ماريا.
كانت آخر مباراة رسمية يلعبها مع مانشستر يونايتد في 24 نوفمبر 2016 عندما لعب آخر ثماني دقائق من مباراة الفوز على فاينورد 4–0 في الدوري الأوروبي.
مسيرته الكروية > أولمبيك ليون

في 20 يناير 2017، وقع ديباي عقدًا لمدة أربع سنوات ونصف مع نادي ليون الفرنسي. وقُدّرت رسوم الصفقة بـ 16–17 مليون جنيه إسترليني، مع احتمال أن ترتفع إلى 22 مليون جنيه إسترليني مع حوافز إضافية في حال تأهل الفريق الفرنسي إلى مسابقة دوري أبطال أوروبا وفي حال حصول اللاعب على عقد جديد. شملت شروط الصفقة أيضا شروط إعادة الشراء والبيع إلى مانشستر يونايتد.
في يوم 22 يناير عام 2017، شارك ديباي في أول مباراة رسمية له مع ليون كبديل عن ماثيو فالبوينا في الدقيقة 79 من مباراة فريقه الأولى في الدوري ضد أولمبيك مارسيليا، والتي فاز فيها ليون 3–1. بعد 6 أيام، شارك لأول مرة كأساسي مع ليون في الدوري ضد ليل، وخسر فريقه المباراة 2–1. في 12 مارس 2017 في مباراة ضد تولوز، سجل ديباي هدفًا من من منتصف الملعب (على بعد 46 مترًا تقريبًا). في وقت لاحق قال ديباي: «أعتقد أنني سجلت أجمل هدف في حياتي» على الرغم من أنه نأى بنفسه عن مقارناته مع بيكهام.
في اليوم الأخير لموسم 2017–18، سجل ديباي هاتريك ضد نيس حيث فاز ليون 3–2 وتأهل لدوري أبطال أوروبا للموسم المقبل.
في 5 نوفمبر 2019، سجل ديباي هدفه الرابع في نفس عدد المباريات مع ليون ضد بنفيكا في الفوز 3–1 بدوري أبطال أوروبا 2019–20. في 10 ديسمبر، سجل هدف التعادل ضد آر بي لايبزيغ في التعادل 2–2 ليساعد ليون على التأهل إلى مرحلة خروج المغلوب، ومن ثم سجل هدفه الخامس في 5 مباريات متتالية في المسابقة.
في 15 ديسمبر، أصيب ديباي بتمزق في الرباط الصليبي الأمامي أثناء اللعب ضد رين في الدوري، منهياً موسمًا ناجحًا سجل خلاله تسعة أهداف في 12 مباراة بالدوري مع ليون. عاد من إصابته ليشارك كأساسي لليون في نهائي كأس الرابطة الفرنسية ضد باريس سان جيرمان في 31 يوليو 2020. في 7 أغسطس 2020، سجل ديباي في سادس مباراة له على التوالي في دوري أبطال أوروبا، حيث سجل من ركلة جزاء في الخسارة 2–1 أمام يوفنتوس في إياب دور الستة عشر. وهو ثاني لاعب هولندي يسجل في ست مباريات متتالية في دوري أبطال أوروبا، بعد مهاجم مانشستر يونايتد السابق رود فان نيستلروي. انتهت المواجهة 2–2 في مجموع المباراتين، لكن ليون تأهل بسبب قانون أهداف خارج الديار. وصل ليون أخيرًا إلى الدور نصف النهائي للمرة الثانية في تاريخه بعد 2010.
في 28 أغسطس 2020، سجل ديباي هاتريك في الفوز 4–1 على ديجون، في المباراة الأولى لموسم 2020–21.
مسيرته الكروية > برشلونة

في 19 يونيو 2021، أعلن نادي برشلونة الإسباني عن انتقال ديباي المجاني في عقد لمدة عامين. وفقًا لجدة ديباي، منذ أن كان في الرابعة من عمره، كان يطمح إلى أن يكون لاعبًا لبرشلونة.
مسيرته الدولية > الشباب

بدأ ممفيس رحلته الدولية مع عام 2008 حينما نضمّ لمنتخب هولندا تحت 15 سنة، ثمّ تدرّج في الفئات السنية للمنتخب، حيث مرّ بمنتخب هولندا أقلّ من 16 عاماً، مرورا بمنتخب الناشئين (أقلّ من 17) الذي تُوِّج معه ببطولة أوروبا تحت 17 سنة لكرة القدم 2011 في صربيا، وسجّل حينها في المباراة النهائية، واختير ضمن الفريق الأفضل في البطولة.
وبعد ذلك مرّ بمنتخبي الشباب (أقلّ من 19 سنة، وأقلّ من 21)، وشارك مع منتخبات هولندا للفئات السنية مجتمعة في 51 مباراة، سجّل خلالها 20 هدفاً.
مسيرته الدولية > المنتخب الأول

شارك ديباي في أول مباراة له على الصعيد الدولي في 15 أكتوبر 2013، حيث دخل كبديل عن جيريماين لنز في الدقيقة الأخيرة من المباراة التي انتهت بفوز منتخبه 2–0 على تركيا في ملعب شكري سراج أوغلو في تصفيات كأس العالم 2014.
تم اختيار ديباي من قبل المدير الفني لويس فان خال للمشاركة مع المنتخب الهولندي في كأس العالم 2014 في البرازيل. وقد شارك كبديل قبل صافرة نهاية الشوط الأول في المباراة الثانية ضد أستراليا حيث دخل كبديل عن المدافع برونو مارتينز إيندي، الذي تعرض لإصابة في الرأس. وفي الدقيقة 68 سجل هدف الفوز. كما صنع هدف روبين فان بيرسي.
أصبح أصغر لاعب هولندي يسجل هدفًا في كأس العالم، في عمر 20 عامًا وأربعة أشهر. ودخل كبديل مرة أخرى في مباراة المجموعة الأخيرة ضد تشيلي في 23 يونيو في ساو باولو وسجل الهدف الثاني لهولندا، في المباراة التي أنتهت 2–0.
في 11 يوليو، تم اختيار ديباي في القائمة المختصرة لجائزة أفضل لاعب شاب في في بطولة كأس العالم، مع كل من الفرنسيين بول بوغبا ورافاييل فاران، ولكنه خسر الجائزة لبوغبا.
جاء هدف ديباي الأول منذ كأس العالم في مباراة ودية على ملعب أمستردام أرينا أرينا في 5 يونيو 2015، حيث تابع تسديدة كلاس يان هونتيلار ليضع هولندا 3–1 في مواجهة الولايات المتحدة، على الرغم من خسارة الفريق في النهاية بنتيجة 4–3. في أكتوبر من ذلك العام، دخل في شجار مع زميله في الفريق روبين فان بيرسي في معسكر التدريب الدولي؛ صرح المدير الفني داني بلايند لوسائل الإعلام «هناك أحيانًا مواقف في التدريب يفكر فيها اللاعبون بشكل مختلف. ثم تتحدث عنها. هذا ما حدث ثم انتهى الأمر». في الشهر التالي، تم استبعاد كل من ديباي وفان بيرسي من المنتخب الهولندي لمباريات ودية ضد ويلز وألمانيا، حيث صرح بليند لديباي «في كرة القدم، يجب أن تعمل في فريق. إنه لا يفعل ذلك دائمًا. هذا شيء لديه ليتعلم».