أرخيب كويندزي
سيرة ذاتية > تطور أسلوبه (1870)

ومع ذلك، لا يتبنى كويندزي جميع أفكار الهائمون. منذ عام 1870 ، زار جزيرة فالام في عدة مناسبات، وهي مكان مفضل لرسامي المناظر الطبيعية في بيتربورغ، في عام 1873 ، ابتكر العديد من المناظر طبيعية الرائعة مثل: في جزيرة فالام (معرض تريتياكوف) وبحيرة لادوجا (المتحف الروسي)، والتي بطريقتهم الخاصة تخلق خرقًا لمفاهيم مشاهد الهائمون أو الابتعاد عنها بأي حال من الأحوال. تتميز لوحة «في جزيرة فالام» بواقعية الطبيعة واستخدام عناصر رومانسية مثل السماء العاصفة المُهددة، وضوء الشفق الغامض، والقلق الذي ينبثق عنها. عُرضت اللوحة القماشية في معرض أكاديمي، ثم في فيينا وكانت في النهاية أول لوحاته التي حصلت عليها مجموعة معرض تريتياكوف.
بينما تجذب لوحة «بحيرة لادوجا» الأنظار بأناقة أسلوبها، وخفة التصميم وبراعته، والتأثير الناتج عن الخلفية الحجرية التي تتألق عبر المياه الشفافة. ترتبط مع هذه اللوحة فضيحة، لم تنفجر إلا بعد عشر سنوات، في عام 1883 ، عندما ظهرت لوحة لروفيم سودكوفسكي بعنوان «الهدوء المسطح»، والتي تستخدم نفس الأسلوب. أتهم كويندزي سودكوفسكي بالسرقة الأدبية، ويجادل معه الذي كان مع ذلك صديقه ويطالب الصحافة، بأن لا تضع العملين على قدم المساواة، بالإبلاغ عن حقوق النشر الخاصة به. يقف فنانون آخرون من سانت بطرسبرغ إلى جانب واحد أو آخر من الرسامين. بحيث يتفق إيفان كرامسكي وإيليا ريبين علانية على أن لوحة سودكوفسكي «الهدوء المسطح» تعتبر سرقة فكرية مباشرة ويتفقان مع كوندجي. من ألجدير بالذكر أعرب الكاتب فيودور دوستويفسكي عن تقديره بشكل خاص لهذه اللوحة (بحيرة لادوجا) التي يبدو أن ظلامها ورطوبتها تتغلغل ألى المشاهد.
في عام 1875 ، كان كويندزي في فرنسا. ينتهز الفرصة لشراء معطف وقبعة عالية لحفل زفافه. عاد إلى ماريوبول حيث تزوج من ابنة تاجر ثري، فيرا ليونتيفنا كيتشردجي تشابوفالوفا، التي أحبها منذ طفولته. بعد الزفاف ذهبا إلى جزيرة فالام.
في نفس العام، في معرض الهائمون، أنتج كويندزي لوحة «الخطوات»، وفي العام التالي، في عام 1876 ، كانت لوحة «الليلة الأوكرانية» ناجحة للغاية بتكوينها شبه الزخرفي للمناظر الطبيعية. بهذه اللوحة القماشية تبدأ الفترة الرومانسية لعمل الرسام، مما يخلق نظام زخرفي أصلي بين الرسامين الروس.
في عام 1875 ، وافق كويندزي على أن يصبح عضوًا في مجموعة الهائمون، لكنه تخلى بعد عام عن أفكار المجموعة في لوحاته. الشيء الرئيسي بالنسبة له هو الاستمتاع بجمال الحياة وتفسيرها وفقًا لأفكاره الخاصة عن الجمال بدلاً من اتباع أفكار هذه الحركة.  هذا الموقف من كويندزي جعل تقييم عمله صعبًا على معاصريه، على الرغم من كل إعجابهم به.
خلال المعرض العالمي لعام 1878 في باريس، تم التعبير عن إعجاب الجمهور والنقاد بعمله بالإجماع في حضور الزوجين كويندزي. اعترف الجميع بغياب التأثير الأجنبي في أعماله. يصف الناقد الذي دافع عن الانطباعية كويندزي بأنه «أكثر الرسامين الروس إثارة للاهتمام، حيث يشعر المرء بجنسية الأصل أكثر من الآخرين». في نفس العام، بدأ الرسام العمل على لوحته «الليلة الأوكرانية»، والتي استمر لمدة 23 عامًا.
في عام 1879 ، قدم كويندزي للجمهور ثلاثية من المناظر الطبيعية: الشمال، القليل من خشب البتولا وبعد المطر (كل هذه اللوحات موجودة في معرض تريتياكوف في موسكو). يظهر تكوين هذه المناظر الطبيعية أن الفنان درس الانطباعية. على الرغم من أنه لا يستخدم التقنيات الكلاسيكية، إلا أن افتتانه بنقل الضوء بعد العمليات المختلفة يجعل هذه الدراسة واضحة (فصل الألوان الديناميكية، هزات ضربات الفرشاة، خفة سمائه، مزيج الألوان المختلف الدقيق).
في 21 مارس 1879 ، تم انتخاب أرخيب كويندزي وميخائيل كلودت في لجنة مراجعة الهائمون. ولكن في نهاية العام نفسه، انفصل كويندزي عن هذه المجموعة. سبب هذا التمزق هو مقال مجهول نشر في إحدى المجلات تحدث فيه المؤلف عن أعمال كويندزي والهائمون بشكل عام بطريقة قاطعة. واتهم كويندزي على وجه الخصوص بالرتابة، وإساءة استخدام المؤثرات اللونية الخاصة والرغبة المفرطة في العرض. بعد مرور بعض الوقت، أصبح اسم الناقد معروفًا: اتضح أنه ميخائيل كلودت نفسه. سأل كويندزي عن استبعاد كلود من الهائمون، لكنه أدرك أنه لن يتم استبعاده (كان كلود أستاذًا في أكاديمية الفنون الجميلة)، وأعلن هو انسحابه، على الرغم من حقيقة أنه جرت محاولات كثيرة لإقناعه بالبقاء. يقترح العديد من الباحثين (ولا سيما فيتالي مانين) الذين اعتمدوا على مذكرات كرامسكي حول هذا الحادث، أن كل ذلك كان مجرد ذريعة لكويندزي للخروج من مجموعة الهائمون. كان الانفصال يتخمر لفترة طويلة: لم يتبع كويندزي طريقه بثقة فحسب، بل اتخذ أيضًا المقياس الكامل لشعبيته ومكانته في الرسم الروسي والأوروبي. كانت مجموعة الهائمون مقيدة للغاية بالنسبة له، فقد حدوا من مواهبه كثيرًا وكان الانفصال عنهم مسألة وقت بسيطة. ومع ذلك، حتى نهاية حياته حافظ على علاقات ودية مع العديد منهم، وشارك في لقاءاتهم. في جنازة فاسيلي بيروف عام 1882 ألقى خطابًا صادقًا وقويًا استمع إليه الحاضرون، وفقًا لشهادة ميخائيل نيستيروف، باحترام كبير.
كانت إحدى عواقب انسحاب كويندزي من مجموعة الهائمون هو قراره بتنظيم معرض في الفترة من أكتوبر إلى نوفمبر 1880 في الجمعية الإمبراطورية لتشجيع الفنون الجميلة مع لوحة وحيده وهي «ضوء القمر فوق نهر الدنيبر»، المتحف الروسي، سانت بطرسبرغ). نظم كويندزي بعناية إطار معرضه، بحيث حجب نوافذ الغرفة وأضاء اللوحة بشعاع كهربائي. حقق العمل نجاحًا لا يصدق وأثيرر حماسًا كبيرًا بين المتفرجين، لقد اندهشوا من مزيج الألوان الجديد. لتحقيق ذلك، قام الفنان بتجربة الأصباغ الملونة واستخدام البيتومين. بعد ذلك اتضح أن ألوان البيتومين هشة وتتحلل وتغمق تحت تأثير الضوء والهواء. لعبت هذه الخصوصية في أسلوبه للأسف دورًا في تأريخ اللوحة. حلم العديد من هواة الجمع بهذه اللوحة، لكن كويندزي باعها إلى دوق روسيا الأكبر قسطنطين، الذي أخذها معه في رحلة عالمية بالقارب. نصح العديد من الأشخاص الدوق الأكبر بعدم أخذ هذه اللوحة القماشية في رحلة، لكنه رفض، وتحت تأثير هواء البحر، تم تغيير تركيبة اللون وخفت أللوحة. لكن على الرغم من كل شيء، لا يزال عمق اللوحة وقوتها لا يزال يشعر بها المشاهدون الحاليون. على هذه اللوحة، فإن العناصر الفلسفية للمناظر الطبيعية مدركة بالفعل بوضوح، مما يشكل انتقالًا في عمل كويندزي إلى مستوى مختلف تمامًا، حيث لم تعد الرغبة الرئيسية للفنان هي تمثيل الواقع نفسه على القماش، ولكن التفكير فيه، وبالتالي الوصول إلى المعنى النهائي للأشياء.