stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
الحركة الجمالية
أدب الحركة الجمالية

تأثر الكتاب الانحطاطيون البريطانيون كثيرًا بأستاذ جامعة أوكسفورد والتر باتر ومقالاته المنشورة في الفترة 1867-1868، التي ذكر فيها أن الحياة يجب أن تُعاش بتكثيف مع المثل العليا للجمال. وقد حظيت دراساته في تاريخ عصر النهضة (1873) بتقدير جيد من الشباب المهتمين بالفن في أواخر القرن التاسع عشر. استخدم كتّاب حركة الانحلال شعار «الفن من أجل الفن» الذي ما زال هناك خلاف على أصله. يدعي البعض أن الفيلسوف فيكتور كوزين هو من استحدثه، مع أن أنجيلا ليتون في كتابها الشكل: الشعر، والجمالية وأثر الكلمة (2007) تشير إلى أن العبارة استخدمها بنيامين كونستانت في وقت مبكر من 1804. من المتفق عليه عمومًا أن تيوفيل جوتييه هو من روج للعبارة، وفسّر العبارة بالإشارة إلى عدم وجود أي ارتباط حقيقي بين الفن والأخلاق.
يميل فنانو وكُتاب النمط الجمالي إلى الإقرار بأن الفن يجب أن يوفر متعة حسية سامية، بدلاً من نقل الرسائل الأخلاقية أو العاطفية. ونتيجةً لذلك، لم يقبلوا تصور جون روسكين وماثيو أرنولد وجورج ماكدونالد للفن أنه شيء أخلاقي أو مفيد، «الفن من أجل الحقيقة». بدلًا من ذلك، اعتقدوا أن الفن ليس له أي غرض تعليمي. يجب فقط أن يكون جميلًا.
طور الرواد حسهم الجمالي، الذي عدوه العامل الأساسي للفن. وأكدوا أن الحياة يجب أن تعكس الفن. اعتبروا الطبيعة خامًا وتفتقر إلى الأسلوب عند مقارنتها بالفن. كانت الخصائص الرئيسية للأسلوب الجمالي، الاقتراح بدلًا من الوضوح، والحسية، والاستخدام الكبير للرموز، والتأثيرات التركيبية/المثالية، أي العلاقات بين الكلمات والألوان والموسيقى. واستُخدمت الموسيقى لترسيخ المزاج.
شمل أسلاف الحركة جون كيتس وبيرسي شيلي، وبعض مما قبل رافائيل. هناك بعض نقاط الوصل المهمة بين فلسفة ما قبل رافائيل وفلسفة الجماليات: التفاني في فكرة «الفن من أجل الفن»، الإعجاب بالجمال والسعي المستمر من أجله، الهروب من خلال الفنون البصرية والأدبية، حرفية دقيقة واعية للذات، المصلحة المتبادلة في دمج فنون وسائل الإعلام المختلفة. تم الترويج لهذه الفكرة النهائية في قصيدة الفن لتيوفيل جوتييه، الذي قارن الشاعر بالنحات والرسام. يرتبط دانتي جابرييل روسيتي وإدوارد بورن جونز ارتباطًا وثيقًا بالجمالية. ومع ذلك، فإن نهجهم في الجمالية لم يشترك في عقيدة «الفن من أجل الفن» أو بالأحرى إعادة استحداث حماسي لمبادئ اللون والجمال والحب والنقاء التي كان عالم منتصف القرن التاسع عشر الباهت بحاجة إليها كثيرًا.
هذا التأكيد للجمال في عالم باهت يرتبط أيضًا في فترة ما قبل رافائيل بالفرار من الحياة إلى الفن والشعر.
في بريطانيا، كان أفضل ممثلي الحركة أوسكار وايلد وألجيرنون تشارلز سوينبورن، وكلاهما تأثر بالرمزية الفرنسية، وجيمس ماكنيل ويسلر ودانتي غابرييل روسيتي. نُقد أسلوب الحركة وهؤلاء الشعراء في الأوبرا الهزلية «الصبر» التي كتبها جيلبرت وسوليفان، وأعمال أخرى مثل مسرحية إف. سي. برنارد وعنوانها الكولونيل، وفي المجلات الهزلية مثل «اللكمة» وخصوصًا في أعمال جورج دو مورييه.
تستخدم رواية «كومبتون ماكنزي سينستر ستريت» النوع الأدبي مرحلةً يمر بها بطل الرواية إذ يتأثر بأفراد كبار السن ومنحطين. تصف روايات «إيفلين وو» الجماليات في الغالب بطريقة ساخرة. بعض الأسماء الأخرى هي روبرت بايرون، إيفلين ووج، هارولد أكتون، نانسي ميتفورد، إيه إي هاوسمان وأنتوني باول.
الفنون البصرية الجمالية

من بين الفنانين المرتبطين بالأسلوب الجمالي سايمون سولومون وجيمس ماكنيل وستلر ودانتي جابرييل روسيتي وأوبري باردسلي. مع أن عمل إدوارد بيرن جونز عرض في معرض غروسفينور الذي روج للحركة، يحتوي أيضًا على السرد وينقل الرسائل الأخلاقية أو العاطفية، ومن ثم يقع خارج التعريف المحدد للحركة.
الفنون الزخرفية والحركة الجمالية

وفقًا لكريستوفر دريسر، فإن العنصر الأساسي في فن الديكور هو المنفعة والاستخدام. لا يمكن تطبيق مبدأ «الفن من أجل الفن»، الذي يُعرّف الفن أو الجمال عنصرًا أساسيًا في الفروع الأخرى للحركة الجمالية، وخاصة الفنون الجميلة، في هذا السياق. أي أن الفن الزخرفي يجب أن يكون له فائدة أولًا، لكنه قد يكون جميلًا أيضًا. ومع ذلك، وفقًا لمايكل شندلر، فرع الفن الزخرفي للحركة الجمالية، كان أقرب للمنفعة من الفكرة الرئيسية «الجمالية البحتة»، من أكثر الوسائل التي مارس بها رواد الحركة استراتيجياتهم الجمالية الأساسية، الفن المعاصر، إذ يكتب شندلر أن الجمالية ولدت من «معضلة تشكيل حياة المرء من خلال ربطها بالعمل الفني الخارجي، وأنها حاولت التغلب على هذه المشكلة بتضمين الفنانين في أعمالهم عناصر حياتية أكثر من مجرد أشياء على أمل تكوين أعمال فنية حية».
تحددت العناصر المهمة للحركة الجمالية بأنها الإصلاح والفن الشرقي. تأسست المدارس الحكومية للتصميم من سنة 1837 فصاعدًا لتحسين تصميم البضائع البريطانية. بعد المعرض الكبير عام 1851، تم تكثيف الجهود وشراء أعمال شرقية للمدارس. طُلب من أوين جونز، المهندس المعماري والمستشرق تحديد المبادئ الرئيسية للتصميم وأصبحت هذه ليس فقط أساسًا لتدريس المدارس ولكن أيضًا الأساسيات التي تسبق قواعد الزخرفة (1856)، التي لا تزال تعد أفضل دراسة منهجية أو كتاب مرجعي عملي لتاريخ الزخرفة في العالم.
حدد جونز الحاجة إلى أسلوب جديد وحديث يلبي متطلبات العالم الحديث، بدلًا من إعادة التدوير المستمر للأنماط التاريخية، لكنه لم ير أي سبب لرفض دروس الماضي. عمل كريستوفر دريسر، وهو طالب وأستاذ لاحق في المدرسة مع أوين جونز على قواعد الزخرفة، وكذلك على زخرفة المحاكم الشرقية (الصينية واليابانية والهندية) سنة 1863 في متحف جنوب كنسينغتون، وقد قدم البحث عن أسلوب جديد مع منشوريه في فن التصميم الزخرفي 1862، ومبادئ التصميم 1873.
اقتصر إنتاج أثاث الحركة الجمالية على أواخر القرن التاسع عشر تقريبًا. يتميز أثاث الحركة الجمالية بعدة أنماط شائعة:
استخدام الخشب الأسود مع إضافات ذهبية.
تأثير طابع الشرق الأقصى.
الاستخدام البارز للطبيعة، خاصةً الزهور والطيور وأوراق الجنكة وريش الطاووس.
الأزرق والأبيض على الخزف، وغيرها.
سنة 1882، زار أوسكار وايلد كندا، حيث قام بجولة في بلدة وودستوك، أونتاريو وألقى محاضرة في 29 مايو بعنوان «البيت الجميل». ركزت هذه المحاضرة بالتحديد على الحركة الفنية الجمالية المبكرة، والمعروفة أيضًا بأسلوب الفن «الجمالي الزخرفي»، إذ استُخدمت النباتات بوصفها جميلة ومنسقة، وشائعة لتزيين الأسقف. يمكن رؤية ذلك في موقع أناندال التاريخي الوطني، الموجود في تيلسونبرج، أونتاريو، كندا. أُنشئ المنزل سنة 1880 وزينته ماري آن تيلسون، التي صادف أنها حضرت محاضرة أوسكار وايلد في وودستوك، وتأثرت بها.
نظرًا إلى أن حركة الفن الجمالي كانت سائدة فقط من نحو عام 1880 حتى 1890، لا توجد أمثلة كثيرة باقية حتى الآن لهذا التصميم الخاص، لكن أحد الأمثلة على ذلك هو 18 ستافورد تراس، لندن، الذي يوفر نظرة دقيقة لكيفية استقبال الطبقات المتوسطة لمبادئ الحركة الجمالية.
جان أوغست دومينيك آنغر
السنوات الأولى: مونتوبان وتولوز

وُلد آنغر ببلدية مونتوبان في إقليم تارن وغارون بفرنسا. كان الأول من بين سبعة أطفال (خمسة منهم بقوا على قيد الحياة بعد مرحلة الرضاعة) لجان ماري جوزيف آنغر (1755-1814) وزوجته آن موليت (1758-1817). كان والده فنانًا ناجحًا متميزًا في جميع أنواع الفنون؛ كان مصورًا للبورتريهات المصغرة، ونحاتًا، وبنّاءً بالحجارة تزيينيًا، وموسيقيًا هاويًا. أما والدته فكانت الابنة القريبة من كونها أميّة لصانع شعر مستعار. تلقى آنغر الشاب من والده تشجيعًا وتعليمات مبكرة في الرسم والموسيقى، وصُنعت أول رسمة معروفة له، والتي كانت عبارة عن تصوير تقريبي لمسبوكة عتيقة، في عام 1789. التحق آنغر بالمدرسة المحلية المعروفة بمدرسة الأخوة للتعليم المسيحي ابتداءً من عام 1786، ولكن تعطل تعليمه بسبب الفوضى الناتجة من الثورة الفرنسية، ووضع إغلاق المدرسة في عام 1791 نهاية لتعليمه التقليدي. استمر عدم اكماله لتعليمه في أن يكون مصدر انعدام للثقة بالنفس بالنسبة إليه.
أخذ جوزيف آنغر ابنه إلى تولوز في عام 1791، حيث التحق آنغر الشاب بالأكاديمية الملكية للرسم والنحت. تعلم هناك على يد النحّات جان بيير فيغان، ومصور المناظر الطبيعية جان بريانت، والرسام الكلاسيكي الحديث غيوم جوزيف روك. كان لتبجيل روك لرافائيل تأثيرًا فارقًا على الفنان الشاب. فاز آنغر بجوائز في دروب عديدة، مثل التكوين، و«الأشكال والتحف»، ودراسة الحياة. تطورت موهبته الموسيقية على يد عازف الكمان ليجو، ومن سن الثالثة عشرة إلى السادسة عشرة لعب الكمان الثاني في الأوركسترا الوطنية للعاصمة تولوز.
عزم آنغر على أن يكون رسامًا تاريخيًا منذ صغره، وكان رسم التاريخ يعتبر أعلى مستوى من الرسم في التسلسل الهرمي للفنانين الذي كونته الأكاديمية الملكية للرسم والنحت في عهد لويس الرابع عشر واستمر حتى القرن التاسع عشر. لم يكن يريد صنع بورتريهات أو رسوم للحياة الواقعية كوالده، بل أراد تجسيد أبطال الدين والتاريخ والميثيولوجيا، وإضفاء قدر من المثالية إليهم، وإظهارهم بطرق تفسر أفعالهم، ومنافسة أفضل الأعمال الأدبية والفلسفية.
في باريس (1797– 1806)

مُنح آنغر الجائزة الأولى في الرسم من قبل الأكاديمية في مارس 1797، وسافر في أغسطس إلى باريس للدراسة في استوديو جاك لوي ديفيد، الرسام الرائد في فرنسا –وأوروبا بأكملها– خلال الفترة الثورية، والذي مكث آنغر في الاستوديو الخاص به لأربعة سنوات. حذا آنغر حذو معلمه متبعًا الاتجاه الكلاسيكي الحديث. كان ديفيد يعمل على تحفته الضخمة «تدخل نساء السابين» في عام 1797، وكان يعدل تدريجيًا من أسلوبه بعيدًا عن النماذج الرومانية من الواقعية الصارمة إلى مُثُل النقاء والفضيلة والبساطة في الفن اليوناني. تحدث إتيان جين ديليكلوز، الذي كان أحد الطلاب الآخرين لديفيد وناقدًا للفن فيما بعد، عن آنغر واصفًا إياه:
لم يتميز فقط بالصدق في شخصيته ونزعته تجاه العمل بمفرده... لقد كان أحد أكثر الأشخاص ولعًا...شارك قليلًا في جميع الحماقات المثيرة للاضطراب من حوله، ودرس بمثابرة أكثر من معظم زملاءه التلامذة...جميع الصفات التي تميز اليوم موهبة هذا الفنان، كدقة الكِفاف، والعاطفة العميقة والحقيقية للشكل، والتصميم بدقة وحزم استثنائيان، يمكن رؤيتها بالفعل في رسومه التقريبية الأولى. بينما أشار العديد من رفاقه، وديفيد بذاته، إلى ميله نحو المبالغة في رسومه التقريبية، إلا أن الجميع قد صُعق بتراكيبه العظيمة واعترفوا بموهبته.
قُبل آنغر في قسم الرسم في كلية الفنون الجميلة في أكتوبر عام 1799، وقد فاز عن رسوماته لجذوع أجساد الذكور بالجائزة الكبرى لتصوير الأشكال في عامي 1800 و 1801. تنافس أيضًا على جائزة روما في نفس العامين، وهي أعلى جائزة في الأكاديمية، والتي منحت الفائز الحق في الإقامة لمدة أربع سنوات في أكاديمية فرنسا في روما. جاء آنغر في المركز الثاني بعد محاولته الأولى، لكنه تمكن من الحصول على الجائزة الأولى مع سفراء أجامِمنون في خيمة آخيل في عام 1801. إن أشكال المبعوثين على يمين اللوحة قوية ومتينة مثل التماثيل، بنفس الشكل الذي يُتبع في الأسلوب الذي علمه ديفيد، ولكن الشخصية الرئيسية على اليسار، آخيل وباتروكلُوَس، متحركة وزاهية وسامية، كأشكال في نقش منخفض رقيق.
أُجلت إقامته في روما حتى عام 1806 بسبب نقص الموارد المالية للدولة. عمل في باريس في هذه الأثناء إلى جانب العديد من طلاب ديفيد الآخرين في استوديو ممنوح من الدولة، كما طور أسلوبًا شدد على نقاء الكِفاف. وجد إلهامًا في أعمال رافائيل، وفي لوحات المزهريات للحضارة الإتروسكانية، وفي نقوش الخطوط العريضة للفنان الإنجليزي جون فلاكسمان. أظهرت رسوماته لثنائية الجنس وحورية السلماسيس نموذجًا جديدًا منمقًا للجمال الأنثوي، والذي سيظهر مرات أخرى لاحقًا في جوبيتر وتيتيس ولوحاته العارية الشهيرة.
ظهر لأول مرة في صالون باريس مع لوحة بورتريه لامرأة (مكان وجودها الحالي غير معروف) في عام 1802. رسم سلسلة من البورتريهات بين عامي 1804 و 1806، والتي كانت مدهشة نظرًا لدقتها البالغة، وبالأخص في ثراء أنسجتها وتفاصيلها الدقيقة. شملت هذه اللوحات صورة فيليبير ريفييه (1805)، وصورة سابين ريفييه (1805-1806)، وصورة السيدة أيمون (المعروف أيضًا باسم زيلي الحسناء، 1806)، وصورة كارولين ريفييه (1805–1806). لم تكن الأوجه الأنثوية مفصّلة على الإطلاق، بل تم تلطيفها، وما كان جديرًا بالملاحظة فيها هي عيونها البيضاوية الكبيرة، والألوان الجسدية الناعمة، وتعبيراتها التي تشبه الأحلام. عادةً ما كانت صوره ذات خلفيات بسيطة بلون صاف داكن أو فاتح، أو بشكل السماء. كانت تلك اللوحات بمثابة بداية لسلسلة من شأنها أن تجعله من بين الفنانين الأكثر احتفاءً في القرن التاسع عشر.
من أهم أعماله

الجارية الكبيرة (Grande Odalisque)، 1814 م.
أمنية لويس الثالث عشر (le Vœu de Louis XIII)، 1824 م، كاتدرائية مونتوبون،
الحمام التركي (le Bain turc)، 1859-1863 م، متحف اللوفر،
تمجيد هوميروس (l'Apothéose d'Homère)، 1827 م، متحف اللوفر،
المصدر (La Source) سنة 1820 في متحف أورسي.
امرأة جالسة (La Grande Baigneuse) سنة 1808 في متحف اللوفر.
عثنون

عثنون
| 0 | 1 |
| --- | --- |
صنف فرعي من:  لحية 
سُمِّي باسم:  ماعز 
الموقع التشريحي:  ذقن 
تعديل - تعديل مصدري - تعديل ويكي بيانات
العثنون
العُثْنُون (الجمع: عثانين - الجذر: عثن) أو العُثنونية هو اللحية الصغيرة أسفل الذقن. والاسم المتداول لها هو السكسوكة
و بحسب الموسوعة الشاملة: العثنون ما نبت على الذقن وتحته سفلا وشعيرات طوال عند مذبح البعير والتيس وما تدلى تحت منقار الديك
وفي معلقة طرفة بن العبد:
قال الإمام أبي محمد جعفر السراج الحنبلي صاحب كتاب مصارع العشاق :
وقال في القاموس: العثنون اللحية أو ما فضل منها بعد العارضين ونبت على الذقن وتحته سفلا، أو هو طولها وشعرات طوال تحت حنك البعير.
وهذه القصة الخاصة ما زالت تستع حتى الآن ويستخدمها خاصة الرجال من سكان المملكة العربية السعودية.
انظر أيضا

عنفقة
المصادر

↑  المعجم الوسيط
↑  المعجم الرائد
↑  منير البعلبكي؛ رمزي البعلبكي (2008). المورد الحديث: قاموس إنكليزي عربي (بالعربية والإنجليزية) (ط. 1). بيروت: دار العلم للملايين. ص. 500. ISBN:978-9953-63-541-5. OCLC:405515532. OL:50197876M. QID:Q112315598.
↑  "معلومات عن عثنون على موقع vocab.getty.edu". vocab.getty.edu. مؤرشف من الأصل في 2020-03-28.
↑  "معلومات عن عثنون على موقع giantbomb.com". giantbomb.com. مؤرشف من الأصل في 2019-12-10.
الدرر السنية
بوابة موضة
بوابة علم الاجتماع
شبرث (كامبريدجشير)

شبرث (بالإنجليزية: Shepreth)‏ هي قرية وأبرشية مدنية تقع في المملكة المتحدة في إنجلترا. يقدر عدد سكانها بـ 819 نسمة .
مراجع

↑     "صفحة  شبرث (كامبريدجشير) في  خريطة الشارع المفتوحة". OpenStreetMap. اطلع عليه بتاريخ 2024-10-27.
↑    "صفحة  شبرث (كامبريدجشير) في GeoNames ID". GeoNames ID. اطلع عليه بتاريخ 2024-10-27.
↑  "Parish Profiles". United Kingdom Census 2021 (بالإنجليزية البريطانية). Office for National Statistics. Retrieved 2024-08-05.
| ع ن  مقاطعة كامبريدجشير | ع ن  مقاطعة كامبريدجشير |
| --- | --- |
كامبريدجشير:  أي  ابتس ريبتون  ابتسلي  ابينغتون بيغتس  اتون  ارول  ارينغتون  اشلي  اففرد دركي  اففرد كلوني  اكينغتون  التون  التيسلي  الد هورست  الد وستون  الدهورست  السورث  الكنبوري  الكنبوري وستون  الولتون  الينغتون  اور  ايسلهم  ايكلتون  ايلسورث  اينسبوري  بار هيل  بارتون  بارهم  بتيشم  برامبتون  برتلو  بررينغتون  برسن درو  برنك  برهم اند وولي  برهم، هونتينغدنشير  بروتون  بري  بريكويلو  برينغتون  برينكلي  بسينغبورن كوم كنيسورث  بلشم  بلونتيشم  بمبيسفرد  بندرسبريدغ  بنويك  بورث اوررد  بورث ست اغنس  بوررو غرين  بورن  بورول  بوري  بوكدن  بوكورت  بيتهرن  بيتهورن اند كيستون  بيدلي  بيكيرك  بيمور  بينتون  بکسورث  تتورث  تدلو  تريبلو  تسلند  تشتيشم  تشري هينتون  تشريستتشورتش  تشسترتون، هونتينغدنشير  تشولي  تشيبنهم  تشيلدرلي  تفت  تورشم  تورنهو  تورني  تيدد ست غيلس  تيلبروك  دري دريتون  دودينغتون  دولينهم  دوکسفرد  ديددينغتون  ذی ابينغتونس  ذی اففردس  ذی روليس  ذی ستوكليس  رامزي ست مري  رامزي فرتي فوت  رامزي مرسيد  رامزي هايتس  رمبتون  ريتش  ساوثو  سبلدويك  ستبلفرد  سترتهام  ستو كوم کوي  ستو لنغا  ستونتني  ستيبل مردن  ستيبينغتون  ستيتشورث  ستيلتون  سمرشم  سنيلول  سوتري  سوتون اين ذی ايسل  سوستون  سوففهم برير  سوففهم بولبك  سووسي  سيبسن  شبرث  شدي كمبس  علم  آي غرين  غرفهم  غرفيلد  غرنتتشستر  غرولي  غريت اورسدن  غريت بکستون  غريت تشيشيل  غريت ستوتون  غريت ستوكلي  غريت شلفرد  غريت غرنسدن  غريت غيددينغ  غريت ويلبرهم  غلتون  غملينغي  غويلدن مردن  غويهيرن  غيرتون  فرايدي بريج  فردهم  فركت  فلكسورث  فن دريتون  فن ديتون  فنستونتون  فولبورن  فولمر  فکستون  كاتورث  كارلتون  كاکستون  كبينغفرد  كتس  كتون  كتونهم  كريدن  كرکستون  كستر  كسل كمبس  كلبتون  كلدكت  كلن  كمبرتون  كمبورن  كنبول  كنت  كنينغتون، ساوت كمبريدغشير  كنينغتون، هونتينغدنشير  كوني  كوينغتون  كيرتلينغ  كيستون  كيمبلتون  كينغز ريبتون  كينغستون  لندبيتش  لنغثورب، بتربرو  لنغستنتون  لنغستو  لوده  لورينغتون  لولورث  ليتل اورسدن  ليتل بکستون  ليتل تشيشيل  ليتل تيتفرد  ليتل دونهم  ليتل شلفرد  ليتل غرنسدن  ليتل غيددينغ  ليتل ويلبرهم  ليتلبرت  ليتلينغتون  ليتون برمسولد  لينتون  مانع  مبل  مدينغلي  مربرن  مرهلم  ملبورن  ملدرث  ملسورث  موررو  ميلتون  مکسي  نوبرو  نورثبرو  نيدينغورث  نيوتون، ساوت كمبريدغشير  نيوتون، فنلند  هارتفرد  هايل وستون  هتلي  هددن  هددنهم  هردويك  هرستون  هرسهيث  هرلتون  هرنينغسي  هسلينغفيلد  هلم  هليول  همرتون  همينغفرد ابتس  همينغفرد غري  هوغتون  هوکستون  هيدن  هيستون اند ايمبينغتون  هيلتون  هيلدرشم  هينکستون  واتر نيوتون  وتربيتش  وربيس  ورسلي  وست ورتينغ  وست ويكهم  وستلي وترلس  وستون كلويل  ونسفرد  وهددن  وهيتلسفرد  وودديتون  وودهورست  وودولتون  ويتتشم  ويترينغ  ويتون  ويتون اون ذی هيل  ويسبتش ست ماري  ويستو  ويكن  ويلبورتون  ويلينهم  ويمبل  ويمبلينغتون  وينويك  يريث  يستري  يستون  يلينغ  يوبتون  يوبوود  يوففرد  يکسلي 
بوابة إنجلترا
بوابة المملكة المتحدة
بوابة تجمعات سكانية
بوابة جغرافيا
جبلة بن الحارث

| ملك الغساسنة  حاكم قبيلة تابع للروم > جبلة بن الحارث | ملك الغساسنة  حاكم قبيلة تابع للروم > جبلة بن الحارث |
| --- | --- |
فترة الحكم ق. 518 – 528: فترة الحكم ق. 518 – 528
 معلومات شخصية :  معلومات شخصية 
تاريخ الميلاد: القرن 5  
الوفاة: 528 تنينير
الزوجة: مارية
الأولاد: الحارث بن جبلة  
الأب: الحارث بن حجر
نسل: الحارث بن جبلة
 الحياة العملية  :  الحياة العملية  
المهنة: عسكري  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
جبلة بن الحارث (جبلة الرابع بن الحارث)، المعروف أيضًا باسم الملقب أبو شمر، عثر عليه في المصادر اليونانية باسم جبالاس (Γαβαλᾶς)، كان حاكمًا للغساسنة. في البداية كانا عدو للإمبراطورية الرومانية الشرقية (البيزنطية)، هاجم فلسطين لكنه هزم، وأصبح تابعا للبيزنطيين في عام 502 حتى حوالي 520، ومرة أخرى في عام 527 حتى وفاته بعد ذلك بعام.
الاسرة

يعتقد بأن زوجة جبلة كان أسمها مارية ذات القرطين، ووفقًا للمورث التقليدي العربي، فأنها أميرة كِنْدَية مشهورة. وأنجب منها ثلاثة أبناء على الأقل: الحارث بن جبلة الملك الشهير، والحارث البيزنطي، والذي خلفة في الحكم، وأبو كريب، وكما هو واضح من اسمه فأن له ابن أكبر اسمه شمر، والذي لا يعرف عنه شيء.
مراجع

↑  Shahîd 1995، صفحات 12, 48.
↑  Shahîd 1995، صفحة 69.
↑  Shahîd 1995، صفحات 69–70.
بوابة الإمبراطورية البيزنطية
بوابة المسيحية
بوابة سوريا
بوابة أعلام
بوابة الوطن العربي
بوابة الشرق الأوسط
بوابة العرب
بوابة التاريخ
أوسكار فيلوني

| أوسكار فيلوني | أوسكار فيلوني | أوسكار فيلوني | أوسكار فيلوني | أوسكار فيلوني |  |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
|   |   |   |   |   |  |
|  معلومات شخصية   |  معلومات شخصية   |  معلومات شخصية   |  معلومات شخصية   |  معلومات شخصية   |  |
الميلاد: 4 أبريل 1939(1939-04-04) لابلاتا، الأرجنتين
الوفاة: 22 مايو 2017 (عن عمر ناهز 78 عاماً) الدار البيضاء، المغرب
سبب الوفاة: توقف التنفس  
مركز اللعب: وسط
الجنسية:  الأرجنتين  
|  مسيرة الشباب   |  مسيرة الشباب   |  مسيرة الشباب   |  مسيرة الشباب   |  مسيرة الشباب   |  |
| سنوات | فريق |  |  |  |  |
:  إستوديانتيس دي لا بلاتا
| المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  |  |
| سنوات | فريق | م. | (هـ.) |  |  |
| 1962–1963 | إنديبندينتي ميديلين  |  |  |  |  |
| 1963–1964 | ريال أوفييدو |  ? |  |  |  |
| 1967–1969 | أستون فيلا | 0 | (0) |  |  |
| الفرق التي دربها   | الفرق التي دربها   | الفرق التي دربها   | الفرق التي دربها   | الفرق التي دربها   |  |
1980–1981 :  سيون
1994–1998:  أسيك ميموسا
1998–2000:  الرجاء البيضاوي
2000:  الأهلي الليبي
2000:  العين الإماراتي
2000–2001:  النادي المصري
2001–2002:  بوركينا فاسو
2002–2003:  الوداد البيضاوي
2003–2004:  الترجي الرياضي التونسي
2004–2005:  ماميلودي صن داونز
2005–2006:  الرجاء البيضاوي
2007:  المغرب الفاسي
2007–2008:  الاتحاد السوري
2008:  الوداد البيضاوي
2008–2009:  اتحاد الجزائر
2009–2010:  النادي القنيطري
| 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط |  |
أوسكار فيلوني (بالإسبانية:  Luis Oscar Fulloné Arce)‏ (4 أبريل 1939 - 22 مايو 2017) لاعب ومدرب كرة قدم أرجنتيني، درّب العديد من الأندية الأفريقية والأوروبية.
مسيرته

لعب أوسكار في مساره الرياضي في إستوديانتيس الأرجنتيني وإندبندينتي وريال أوفييدو وأستون فيلا الإنجليزي، قبل أن يلج ميدان التدريب سنة 1980 عبر بوابة إستوديانتيس، فيما أشرف على فرق معروفة مثل سيون السويسري وأهلي طرابلس الليبي والترجي التونسي وأسيك ميموسا الإيفواري والاتحاد السوري، ودرّب أيضا العديد من الأندية المغربية أبرزها الرجاء البيضاوي والوداد البيضاوي والمغرب الفاسي والنادي القنيطري.
إنجازاته

دوري أبطال أفريقيا (2) : 1998، 1999
كأس السوبر الأفريقي (1) : 1999
كأس الكؤوس الأفريقية (1) : 2002
دوري أبطال العرب (1) : 2006
الدوري المغربي (1) : 1999
الدوري الإيفواري (2) : 1997، 1998
كأس الكوت ديفوار (2) : 1995، 1997
جميل الجسد

| اضغط هنا للاطلاع على كيفية قراءة التصنيف جميل الجسد | اضغط هنا للاطلاع على كيفية قراءة التصنيف جميل الجسد |
| --- | --- |
 :  
المرتبة التصنيفية: جنس  
التصنيف العلمي  : التصنيف العلمي  
فوق النطاق : حيويات
مملكة عليا : أبواكيات
مملكة : بعديات حقيقية
عويلم : ثنائيات التناظر
مملكة فرعية : أوليات الفم
شعبة عليا : انسلاخيات
شعبة : مفصليات الأرجل
شعيبة : فقيميات
شعيبة : فقيميات
شعيبة : مفصليات الأرجل
شعيبة : سداسيات الأرجل
طائفة : حشرة
طويئفة : ثنائيات اللقمة
طويئفة : جناحيات
صُنيف فرعي : حديثات الأجنحة
رتبة عليا : داخليات الأجنحة
رتبة : خنافس
رتيبة : خنافس مفترسة
فصيلة : سلكوتيات
 الاسم العلمي :  الاسم العلمي 
Calosoma   فريدريش ويبر  ، 1801   : Calosoma   فريدريش ويبر  ، 1801   
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
الكَلْزُومَة أو القالوسومة أو الكالوسوما أو جميلة القد أو جميل الجَسَدُ أو صائدة الأساريع (الاسم العلمي: Calosoma)، جنس من الخنافس الأرضية الكبيرة في جميع أنحاء نصف الكرة الشمالي، ويشار إليها باسم صائد اليُسروع أو بَحّاث اليُسروع. العديد من أنواعه الـ 167 سوداء بشكل كبير أو بالكامل، لكن بعضها ذو ألوان معدنية ساطعة. تنتج هذي الخنافس رذاذًا كريه الرائحة من الغدد التي توجد بالقرب من طرف البطن. يمكن التعرف عليها عن طريق شكل صدرها الكبير، الذي يقارب حجم البطن وأوسع بكثير من الرأس.
في عام 1905، اسُتجلب Calosoma sycophanta إلى نيو إنجلاند للسيطرة على انتشار العثة الغجرية (Lymantria dispar). يعتبر هذا النوع مستهلكًا شرهًا لليرقات أثناء طور اليرقنة والبلوغ، كما هو الحال بالنسبة للأنواع الأخرى في الجنس. لهذا السبب، فإنها تعتبر بشكل عام حشرات مفيدة. تنتشر أنواع عديدة من هذه الخنافس، وأبرزها جميل الجسد الأسود (Calosoma semilaeve) بشكل خاص في منطقة كاليفورنيا.
الدوري الإيطالي 2021–22

| الدوري الإيطالي | الدوري الإيطالي |
| --- | --- |
السلسلة: الدوري الإيطالي  
الموسم: 2021–22
التواريخ: 21 أغسطس 2021 – 22 مايو 2022
البلد:  إيطاليا  
المنظم: رابطة الدوري الإيطالي للمحترفين  
الفرق: 20   
الفائز: ميلان اللقب التاسع عشر
هابطون: كالياري جنوى فينيزيا
دوري أبطال أوروبا: ميلان إنتر ميلان نابولي يوفنتوس
الدوري الأوروبي: لاتسيو روما
دوري المؤتمر الأوروبي: فيورنتينا
المباريات الملعوبة: 380
الأهداف المسجلة: 1089 (2.87 لكل مباراة)
أفضل لاعب: رفائيل لياو
هداف الدوري: تشيرو إيموبيلي (27 هدفًا)
أفضل حارس مرمى: مايك ماينان
أكبر فوز بيتي: فيورنتينا 6–0 جنوى (17 يناير 2022)
أكبر فوز خارج الديار: ساليرنيتانا 0–5 إنتر ميلان (17 ديسمبر 2021)
أعلى مباراة تسجيلاً: لاتسيو 4–4 أودينيزي (2 ديسمبر 2021) أودينيزي 2–6 أتالانتا (9 يناير 2022) أتالانتا 4–4 تورينو (27 أبريل 2022)
أطول فترة انتصارات: إنتر ميلان نابولي (8 مباريات)
أطول فترة بدون هزيمة: ميلان يوفنتوس (16 مباراة)
أطول فترة بدون فوز: جنوى (26 مباراة)
أطول فترة خسارة: فينيزيا (10 مباريات)
  2020–21  2022–23  :   2020–21  2022–23  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
الدوري الإيطالي 2021–22 (بالإيطالية: Serie A 2021–22)‏ والذي يعرف باسم دوري الدرجة الأولى الإيطالي TIM لأسباب الرعاية مع شركة تيليكوم إيطاليا. هي بطولة كرة القدم الأهم في إيطاليا. وهو الموسم الـ 120 من مواسم الدوري الإيطالي الدرجة الأولى لكرة القدم، والموسم الـ 90 منذ تطبيق دورة روبن، والموسم الـ 12 كذلك منذ فضل تنظيم البطولة عن اللجنة المنظمة لللدوري الإيطالي الدرجة الثانية.
جدول الدوري

| م | الفريقع ن  | لعب | ف | ت | خ | أ> له | أ> ع | أ> ف | نقاط | التأهل أو الهبوط |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | ميلان (C) | 38 | 26 | 8 | 4 | 69 | 31 | +38 | 86 | التأهل إلى مرحلة المجموعات في دوري الأبطال |
| 2 | إنتر ميلان | 38 | 25 | 9 | 4 | 84 | 32 | +52 | 84 | التأهل إلى مرحلة المجموعات في دوري الأبطال |
| 3 | نابولي | 38 | 24 | 7 | 7 | 74 | 31 | +43 | 79 | التأهل إلى مرحلة المجموعات في دوري الأبطال |
| 4 | يوفنتوس | 38 | 20 | 10 | 8 | 57 | 37 | +20 | 70 | التأهل إلى مرحلة المجموعات في دوري الأبطال |
| 5 | لاتسيو | 38 | 18 | 10 | 10 | 77 | 58 | +19 | 64 | التأهل إلى مرحلة المجموعات في الدوري الأوروبي |
| 6 | روما | 38 | 18 | 9 | 11 | 59 | 43 | +16 | 63 | التأهل إلى مرحلة المجموعات في الدوري الأوروبي |
| 7 | فيورنتينا | 38 | 19 | 5 | 14 | 59 | 51 | +8 | 62 | التأهل إلى الدور الفاصل لدوري المؤتمر الأوروبي |
| 8 | أتالانتا | 38 | 16 | 11 | 11 | 65 | 48 | +17 | 59 |  |
| 9 | هيلاس فيرونا | 38 | 14 | 11 | 13 | 65 | 59 | +6 | 53 |  |
| 10 | تورينو | 38 | 13 | 11 | 14 | 46 | 41 | +5 | 50 |  |
| 11 | ساسولو | 38 | 13 | 11 | 14 | 64 | 66 | −2 | 50 |  |
| 12 | أودينيزي | 38 | 11 | 14 | 13 | 61 | 58 | +3 | 47 |  |
| 13 | بولونيا | 38 | 12 | 10 | 16 | 44 | 55 | −11 | 46 |  |
| 14 | نادي إمبولي | 38 | 10 | 11 | 17 | 50 | 70 | −20 | 41 |  |
| 15 | سامبدوريا | 38 | 10 | 6 | 22 | 46 | 63 | −17 | 36 |  |
| 16 | سبيزيا | 38 | 10 | 6 | 22 | 41 | 71 | −30 | 36 |  |
| 17 | ساليرنيتانا | 38 | 7 | 10 | 21 | 33 | 78 | −45 | 31 |  |
| 18 | كالياري (R) | 38 | 6 | 12 | 20 | 34 | 68 | −34 | 30 | الهبوط إلى الدوري الإيطالي الدرجة الثانية |
| 19 | جنوى (R) | 38 | 4 | 16 | 18 | 27 | 60 | −33 | 28 | الهبوط إلى الدوري الإيطالي الدرجة الثانية |
| 20 | فينيزيا (R) | 38 | 6 | 9 | 23 | 34 | 69 | −35 | 27 | الهبوط إلى الدوري الإيطالي الدرجة الثانية |
مصدر: الدوري الإيطالي
قواعد التصنيف: 1) النقاط؛ 2) نقاط المواجهات المباشرة؛ 3) فارق الأهداف في المواجهات المباشرة؛ 4) فارق الأهداف؛ 5) الأهداف المسجلة؛ 6) التعادل.
 البطل;  هبط.