سرقات صيفية (فيلم)
استقبال الفيلم

كتب وليد جيفي على موقع "عين على السينما" في 26 أغسطس 2020: "تجربة جريئة ومختلفة تنتمي لسينما التجريب حاول من خلالها تقديم حالة خاصة متأثرة نوعًا ما بسينما يوسف شاهين لكنها جديدة على السوق السينمائي ومتميزة عما ينتظره المشاهد من بناء تقليدي للقصة"، وتابع الكاتب: "الفيلم تجربة شخصية ليسري نصر الله يبرز من خلالها العلاقة بين طبقة الإقطاعيين والفلاحين عقب ثورة يوليو، ومدى مشروعية الثورة نفسها من خلال رؤية موضوعية لفترة عبد الناصر بعيدة تمامًا عن دعاية النظام"، يؤكد الكاتب على وجهة نظر يسري نصر الله ومفادها أن لا شيء قد تغير قبل عبد الناصر وبعده حتى 1982 حسب ما جاء بالفيلم. ويضيف: "شريط الصوت، والذي يطاردك فيه مجموعة أصوات خلفية لخطابات عبد الناصر، وأغاني وطنية تبدو في ظاهرها عشوائية لكنها تجعل المشاهد يغوص بحواسه كلها في حقبة الستينات ويخرج بتجربة سينمائية ممتعة وإن كانت مختلفة عن المألوف. وموسيقى عمر خيرت الهادئة كانت تُضفي حالة من الشجن والهدوء على جو الفيلم العام، خصوصا تداخلها في بعض المشاهد مع صوت عبد الناصر."
كتب شفيق طبارة عن حوار مع يسري نصر الله على موقع الأخبار في أغسطس 2022: "لا ينسى يسري نصرالله لحظة عرض فيلمه الأول "سرقات صيفية" 1988 الذي قدّم صورة للمجتمع المصري في الستينيات خلال عهد الرئيس جمال عبد الناصر. طرح الشريط العلاقة بين الإقطاعيين والفلاحين عقب ثورة يوليو، ما بين صداقة مفقودة، وتفكك أسري، ومحاولة للتشبث بالأرض. يقول لنا: "كان أول عرض لـ"سرقات صيفية" في تظاهرة "أسبوعا المخرجين" ضمن "مهرجان كان"، لم أكن أفهم ماذا يجري."
كتب حسن حداد على موقع سينماتك عن فيلم سرقات صيفية: "هو الفيلم الذي بشر بميلاد مخرج جديد آنذاك .. مخرج فنان يحمل رؤية سينمائية فكرية وإجتماعية واعية، ألا وهو الفنان يسري نصر الله. وقد كان أول عرض لهذا الفيلم في إفتتاح تظاهرة نصف شهر المخرجين في مهرجان كان الدولي 1988. ومن ثم إنطلق الى بقية المهرجانات الدولية وطاف دول العالم من خلالها، وحصل على الكثير من الجوائز. ولكن بالرغم من الترحيب الدولي، الذي إعتبره البعض بأنه جواز مروره إلى الداخل، إلا أن "سرقات صيفية" فيلم مصري بكل المقاييس. فالفيلم اعتبر حينها تجربة فنية هامة، خاضها المخرج/ المؤلف مع طاقمه الفني الشاب. هذا إضافة إلى اختياره لموضوع اجتماعي حيوي، وطرحه ومناقشته من خلال أسلوب فني جديد وجرىء. فهو هنا يناقش العلاقة الحساسة بين طبقة الإقطاع وبين قرارات ثورة يوليو الإشتراكية. كما يتابع عملية تحلل هذه الطبقة وتفككها، وما صاحبته من أمراض إجتماعية وعلاقات إنسانية محبطة"، ويتحدث الكاتب عن الديكور والاضاءة ويقول: "أغلب المشاهد التي تدور داخل البيت الكبير بأسواره وأثاثه وألوان شبابيكه، تميزت بإضاءة محايدة بين الحزن والفرح .. إضاءة خافتة وألوان مطفئة، وليس هذا إلا تعبيراً موحياً وتجسيداً لكافة العلاقات الإنسانية المتناقضة والعواطف المحبطة. هذا بخلاف الجزء الثاني من الفيلم حيث الإضاءة الساطعة، بعد تفكك العائلة وإنهيار البيت الكبير، أضيئت المشاهد هنا لكي نرى هذا التفكك والإنهيار، كما عبر ياسر في حديثه عن مشهد مماثل في بيروت."
كتبت رحمة الحداد على موقع "إضاءات" في 30 يوليو 2020 عن أعمال المخرج يسري نصر الله: "أعمال قابلة للتأويل وإعادة المشاهدة، وقابلة للفهم على عدة مستويات، يلتقط فيها تفاصيل كل حقبة مكانيًا وزمانيًا وتفاصيل المشاعر الإنسانية الصغيرة، يمكن مثلًا قراءة سرقات صيفية كنقد لسياسات فترة الستينيات بل وتحويل كل فعل من أبطاله إلى إسقاط سياسي، لكن في مستوى آخر يمكن النظر إليه كحكاية نضوج ساحرة عن طفل يكتشف ذاته ونظرته للعالم، يكتشف الصداقة والاهتمامات الفنية"، وتتابع الكاتبة: "يشاهد ياسر مع أقارب له فيلم "رد قلبي" في تلفاز صغير بعد سنوات على الثورة، تتردد كلمات حماسية عن الضباط الأحرار وعن يوليو وعن قدرة تلك المجموعة على إنقاذ كل شيء، فيما يقدم "سرقات صيفية" نفسه رؤية بديلة غير بروباجندية عن الفترة كلها وما تبعها، مشهد قصير يمكن ألا يحمل بمعاني تفوقه لكنه اختيار محدد يصلح كتعليق على طبيعة التمثيلات السينمائية للأحداث السياسية واستخدام السينما داخل السينما."