stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
العودة إلى الاتحاد السوفياتي
خلفية الأغنية

بدأ بول مكارتني في كتابة الأغنية باسم «أنا أدعم المملكة المتحدة»، مستوحاة من حملة «أنا أدعم بريطانيا I'm Backing Britain»، والتي حظيت بدعم وطني واسع في يناير 1968، قبل شهر من مغادرة فريق البيتلز إلى الهند لإجراء دورة في التأمل التجاوزي. قام مكارتني بتغيير العنوان إلى «أنا أدعم اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية» حسب ما كتبه المؤلف إيان ماكدونالد، ثم تغير العنوان والموضوع مرة أخرى في محاكاة لأغنية تشاك بيري الناجحة «العودة إلى الولايات المتحدة». قال المغني وكاتب الأغاني الإسكتلندي دونوفان الذي انضم إلى فريق البيتلز في رحلتهم إلى الهند، «العودة إلى الاتحاد السوفيتي» كانت واحدة من الأغاني الصغيرة المضحكة التي كان مكارتني يعزفها بانتظام في الأشرم.
قال مكارتني، في مقابلة مع راديو لوكسمبورغ في نوفمبر 1968، إن الأغنية مستوحاة من أغنية تشاك بيري «العودة إلى الولايات المتحدة»، وأضاف: «لقد أحببت فكرة فتيات جورجيا والحديث عن أماكن مثل أوكرانيا كما لو كانت ولاية كاليفورنيا، هل تعلم؟ أنهم يحبوننا هناك في روسيا السوفيتية، على الرغم من أن الرؤساء في الكرملين قد لا يحبوننا».
قام مكارتني بتعديل كلمات حب الوطن في أغنية بيري إلى سياق سوفيتي. قال إنه كان ينوي أن يكون ذلك «محاكاة ساخرة» لادعاء المسافر الدولي الأمريكي النموذجي بأن «العودة إلى الوطن أفضل بكثير» وافتقادهم إلى وسائل الراحة العصرية في وطنهم. قال مكارتني إنه على الرغم من عدم وجود مثل هذه الكماليات في الاتحاد السوفياتي، فإن مسافره السوفيتي في الأغنية «سيظل فخورًا تمامًا مثل الأمريكيين».
تبدأ الأغنية وتنتهي بصوت طائرة نفاثة تهبط على المدرج. تظهر نفس الأصوات والمؤثرات جزئيًا خلال الأغنية وتمثل «رسمًا كاريكاتوريًا سمعيًا»، حسب ما كتب الناقد الموسيقي تيم رايلي. تشير الكلمات الافتتاحية إلى رحلة سيئة و«مروعة» لشخص عائد إلى الاتحاد السوفياتي من ميامي بيتش في الولايات المتحدة، على متن طائرة ركاب من طراز (BOAC). عزف مكارتني على البيانو الذي يقود الأغنية، مع لزمات الجيتار الرئيسية لهاريسون. تحكي الكلمات عن سعادة هذا المسافر عند عودته إلى الديار، حيث «الفتيات الأوكرانيات يخرجن ما بداخلي حقًا» و«تجعلني فتيات موسكو أغني وأصرخ». يدعو هؤلاء النساء المسافر: «تعال واجعل رفيقتك دافئة»، كما يدعونه إلى سماع صوت آلة البالالايكا ترن وتصدح.
تسجيل الأغنية

كانت جلسات تسجيل ألبوم «البيتلز» (المعروفة أيضًا باسم «الألبوم الأبيض») مليئة بالتنافر بين أعضاء الفريق، وأثناء التمرين على «العودة إلى الاتحاد السوفيتي»، في 22 أغسطس 1968، سئم رينجو ستار انتقادات مكارتني لقرع الطبول في الأغنية، والجو السيئ بشكل عام، وغادر الاستوديو عازمًا على ترك البيتلز إلى الأبد. واصل باقي أعضاء الفريق جلسة التسجيل التي عُقدت في ستوديوهات إيمي EMI (التي أصبحت فيما بعد ستوديوهات آبي رود Abbey Road Studios) في لندن. أشار مهندس التسجيل للفريق كين سكوت، فيما بعد، إلى أنهم أنشأوا «شريط تسجيل طبول مركب من الشرائط والقطع المختلفة» في غياب ستار. سجل الفريق خمس مقطوعات من اللحن الأساسي، يضم مكارتني على الطبول، وجورج هاريسون على الجيتار الكهربائي، وجون لينون على فندر باس. تم اختيار المقطوعة الخاكسة لتكون على الأسطوانة وذلك أثناء الأضافات الكثيرة على الأغنية، وفي 23 أغسطس، ساهم مكارتني وهاريسون أيضًا بعزف أجزاء من الجيتار الباس، وكلاهما أضاف أيضًا أجزاء الجيتار الرئيسي. وفقا للمؤلف جون وين، فإن أول الأضافات كانت البيانو، الذي عزف عليه مكارتني، وطبول هاريسون، لتحل محل جزء باس من عزف جون لينون من تسجيلات اليوم السابق؛ وجزء آخر للجيتار الكهربائي. بعد مزج هذه الإضافات إلى شريط واحد، غنى مكارتني صوتًا رئيسيًا، مستخدمًا ما وصفه بصوت «جيري لي لويس»، وأضاف لينون وهاريسون ومكارتني غناءًا داعمًا، بما في ذلك تناغم هارموني مثل أصوات فريق «بيتش بويز». أضاف الموسيقيون الثلاثة تصفيق اليدين، وأضافات أخرى تضمّنت مكارتني يعزف جيتار الباس، وهاريسون على جيتار الباس ذو الستة أوتار، ولينون يعزف على الطبلة الرنانة (snare drum). عزف هاريسون على الجيتار منفردًا في فترة انقطاع الآلات الأخرى عن العزف، بينما ساهم مكارتني في عزف نغمة فردية ذات نغمة عالية على المقطع الأخير. يصف ماكدونالد الترتيب الموسيقي بأنه «جدار صوت مدوي». بالنسبة لأصوات الطائرات التي تظهر في الأغنية فهي صوت فيكرز فيسكونت Viscount turboprop (هي طائرة ركاب بريطانية ذات محرك توربيني متوسط المدى) استخرجه سكوت من مخزن تسجيلات مكتبة (EMI).
بعد أن حث أعضاء الفريق الثلاثة زميلهم رينجو ستار على العودة، انضم ستار إلى الفريق في 4 سبتمبر للمشاركة في تصوير مقطع ترويجي لهم لأغنيتهم الفردية "مهلا جود". أثناء استراحة من التصوير، يتذكر مارك سيندن (الذي ظهر في الفيلم) أن لينون كان يعزف أغنية عنوانها " ذهب الجميع "واو Everyone went 'Wow" على جيتاره الأكوستيك.... وبدأ التصوير قبل أن نتمكن من اسأله: "ما هذا الذي تعزفه"، وعندما صدرت أغنيته هذه لاحقًا، أدركنا أنها «العودة إلى الاتحاد السوفيتي».
إصدار الأغنية

أصدرت شركة آبل للتسجيلات ألبوم فريق البيتلز المسمى «البيتلز» وعلى رأسه الأغنية الافتتاحية «العودة إلى الاتحاد السوفيتي» في 22 نوفمبر 1968، وصوت هبوط الطائرات النفاثة في نهاية الأغنية ينخفض تدريجياً لتبدأ الأغنية التالية، «عزيزي برودينس Dear Prudence»، وفي عام 1969 أصدرت شركة آبل أغنية «العودة إلى الاتحاد السوفيتي» كأغنية فردية في الدول الاسكندنافية وعلى وجه الاسطوانة الآخر أغنية رينجو ستار «لا تمر بي هكذا Don't Pass Me By». في عام 1973، بعد ثلاث سنوات من انفصال فريق البيتلز، تم تضمين الأغنية في الألبوم المزدوج للفريق "1967 - 1970" وهو ألبوم تجميعات، وكانت «العودة إلى الاتحاد السوفيتي» واحدة من ثلاثة أغاني فقط تمثل الألبوم الأبيض.
في 25 يونيو 1976، أصدرت شركة بارلوفون، في المملكة المتحدة، الأغنية كأغنية ترويجية لألبوم تجميع موسيقى الروك أند رول، وكان الجانب الآخر «الرقص والصراخ» مما يجعلها أول أسطوانة لشركة (EMI) تتضمن أغنية ليست من الحان الفريق، وبلغت الأسطوانة المركز 19 على قائمة أفضل الأغنيات الفردية في قوائم المملكة المتحدة، والمركز 11 في أيرلندا، والمركز 19 في السويد. أنتجت شركة (EMI) فيلمًا ترويجيًا للإصدار يتضمن لقطات لفريق البيتلز أثناء زيارة أمستردام في عام 1964 ومن جولتهم عام 1966 في ألمانيا الغربية. تم تضمين الأغنية فيما بعد في مجموعة «صندوق أغاني البيتلز الفردية box set» في ديسمبر 1982.
استقبال الأغنية

كتب آلان سميث من مجلة «نيو ميوزيكال أكسبريس»: «قطعة رائعة من الإثارة الصارخة، وافتتاحية رائعة». كتبت صحيفة الموسيقى البريطانية الأسبوعية  «ريكورد ميرور»: «يبدأ الألبوم بأغنية أساسها الروك وبخلفية فولسيتو عنوانها» العودة إلى الاتحاد السوفياتي«تتعلق بسمات المرأة الروسية، جيتار هاريسون القوي يضيف عنصر موسيقى السول أيضًا»، وأضاف ديفيد جريفيث من نفس الصحيفة: «أنها أغنية افتتاحية بارعة تمامًا. الأغنية تؤدي إلى إرباك (سياسيًا واجتماعيًا) المستمع» العادي«الذي من المحتمل أن يكون عقله مرتبكًا تمامًا من كلمات الأغنية واستخدام موسيقى الروك وتأثيرات موسيقى فريق» بيتش بويز«لمدح الفتيات الروسيات.... وتظهر الرسالة أنه لا يوجد شيء بهذه البساطة كما يبدو، ويظهر عنف الإيقاع بشكل فعال. أن فريق البيتلز لم يكن ناعماً، أو متطرفاً للغاية، أو بعيداً جدًا عن أساسياته».
كتب الصحفي إد فوليامي (كاتب صحيفة الجارديان وصحيفة الأوبزرفر) مقالة بعنوان «بالنسبة للشباب السوفييتي، كان فريق البيتلز أول تمزق في الستار الحديدي» جاء فيها: يدعي الكاتب والناقد الروسي آرت ترويتسكي أن: «في الغرب الكبير السيئ، كان لديهم مؤسسات ضخمة أنفقت ملايين الدولارات في محاولة لتقويض النظام السوفيتي. وأنا متأكد من أن تأثير كل هذه المؤسسات التي عملت أثناء فترة الحرب الباردة الغبية كان أقل بكثير من تأثير فريق البيتلز». وشرح ميخائيل سافونوف من معهد التاريخ الروسي قائلاً: «لقد جرف جنون فريق البيتلز أسس المجتمع السوفييتي». ويقول عازف الروك الروسي ساشا ليبنيتسكي: «أتى لنا فريق البيتلز بفكرة الديمقراطية. بالنسبة للكثيرين منا، كانت هذه هي الثقب الأول في الستار الحديدي».
قال جيفري كانون، الصحفي بمجلة "بارتيزان ريفيو": "إن فريق البيتلز أظهر فشل في التفاعل مع جمهور موسيقى الروك المعاصر بالطريقة التي فعلها فريق رولينج ستونز في ألبومهم 1968 "المتسولين". من وجهة نظر كانون: "البيتلز قدموا الروك في بعض أغاني منتقاه مثل «العودة إلى الاتحاد السوفيتي» و"عيد ميلاد Birthday" و"هيلتر سكيلتر Helter Skelter". لكن هذه الانتقائية تجعلهم زائلين".
وصف جان وينر من مجلة رولينج ستون أغنية «العودة إلى الاتحاد السوفيتي» باعتبارها «المثال المثالي» لقدرة فريق البيتلز على الاقتباس من أعمال الآخرين وتوسيع المصطلح، ولكن... أيضًا لاختراقه والمضي قدمًا. وأضاف: «سيكون من السهل جدًا أن نقول إن أغنية «العودة إلى الاتحاد السوفيتي» محاكاة ساخرة، لأنها تعمل على مستويات أكثر من ذلك: إنها موسيقى الروك أند رول المعاصرة الرائعة».
كلمات الأغنية

طرت من «ميامي بيتش» على خطوط «بي أو أيه سي» Flew in from Miami Beach BOAC
لم أتمكن من النوم ليلة أمس Didn't get to bed last night
في الطريق كان الكيس الورقي على ركبتي On the way, the paper bag was on my knee
يا رجل، لقد كانت رحلة مروعة Man, I had a dreadful flight
لقد عدت إلى الاتحاد السوفياتي I'm back in the U.S.S.R
أنت لا تعرف كم أنت محظوظ يا فتى You don't know how lucky you are, boy
لقد عدت إلى الاتحاد السوفياتي Back in the U.S.S.R
كنت بعيدًا لفترة طويلة، بالكاد عرفت المكان Been away so long, I hardly knew the place
يا الهي، من الجيد العودة إلى الديار Gee, it's good to be back home
اترك تفريغ الحقائب حتى الغد Leave it 'till tomorrow to unpack my case
عزيزي، افصلي الهاتف Honey, disconnect the phone
لقد عدت إلى الاتحاد السوفياتي I'm back in the U.S.S.R
أنت لا تعرف كم أنت محظوظ يا فتى You don't know how lucky you are, boy
مرة أخرى في الاتحاد Back in the U.S
مرة أخرى في الاتحاد Back in the U.S
مرة أخرى في الاتحاد السوفياتي Back in the U.S.S.R
حسنًا، فتيات أوكرانيا تصرعني حقيقة Well, the Ukraine girls really knock me out
فإنهم يتفوقون على الغرب They leave the West behind
وفتيات موسكو تجعلني أغني وأصرخ And Moscow girls make me sing and shout
أن جورجيا دائمًا في عق.. عق .. عق .. عقلي That Georgia's always on my mi-mi-mi-mi-mi-mi-mi-mi-mind
اووه تعال Oh, come on
(فاصل عزف منفرد ثم إعادة المقطع السابق)
أوه، دعني أرى ما حول الجبال ذات القمم الثلجية إلى الجنوب Oh, show me round your snow-peaked mountains way down south
خذني إلى مزرعة والدك Take me to your daddy's farm
دعني أسمع صوت البالالايكا الخاصة بك تصدح Let me hear your balalaikas ringing out
تعال واجعل رفيقتك دافئة Come and keep your comrade warm
لقد عدت إلى الاتحاد السوفياتي (مرحبًا) I'm back in the U.S.S.R. (Hey)
أنت لا تعرف كم أنت محظوظ يا فتى You don't know how lucky you are, boys
لقد عدت إلى الاتحاد السوفياتي Back in the U.S.S.R
أوه، دعني أخبرك يا عزيزي Oh, let me tell you, honey
مرحبًا، لقد عدت، لقد عدت إلى الاتحاد السوفيتي Hey, I'm back, I'm back in the U.S.S.R
مرحبًا، من الجيد جدًا أن تكون في الديار Hey, it's so good to be home
نعم، مرة أخرى في الاتحاد السوفياتي Yeah, back in the U.S.S.R
نسخ أخرى للأغنية

قام عدد 104 فنان بإصدار نسخهم الخاصة من أغنية «العودة إلى الاتحاد السوفياتي» ومنهم: تشابي تشيكر عام 1969 - التون جون في موسكو عام 1979 - بيلي جويل عام 1987 - فريق انمايتس عام 1987 - فريق ذي أنالوجز عام 2018 - فريق ذي جاديد هارتس كلوب عام 2021.
وصلات خارجية

https://www.rbth.com/arts/329455-the-story-of-the-beatles-back-in-ussr العودة إلى الاتحاد السوفياتي
https://www.songfacts.com/facts/the-beatles/back-in-the-ussr العودة إلى الاتحاد السوفياتي
https://www.beatlesbible.com/songs/back-in-the-ussr/ العودة إلى الاتحاد السوفياتي
https://www.youtube.com/watch?v=nS5_EQgbuLc العودة إلى الاتحاد السوفياتي
https://www.youtube.com/watch?v=-ef7RrAIkDo العودة إلى الاتحاد السوفياتي
https://www.youtube.com/watch?v=_JbLsYoL3ug العودة إلى الاتحاد السوفياتي
https://www.youtube.com/watch?v=0Pig2jFbqwY العودة إلى الاتحاد السوفياتي
https://www.youtube.com/watch?v=3EFJIkqQ8I4 العودة إلى الاتحاد السوفياتي
https://www.youtube.com/watch?v=G7hkpe8XBKY العودة إلى الاتحاد السوفياتي
https://www.youtube.com/watch?v=BUWhlqItgus العودة إلى الاتحاد السوفياتي
https://www.youtube.com/watch?v=mJ9TLmE9qsM العودة إلى الاتحاد السوفياتي
| 0 | 1 |
| --- | --- |
ضبط استنادي :  موسوعة ميوزيك برينز (MBW) 
بوابة موسيقى
بوابة المملكة المتحدة
بوابة القرن 20
بوابة عقد 1960
توماس دبليو. فارلي

| توماس دبليو>  فارلي | توماس دبليو>  فارلي |
| --- | --- |
 :  
 معلومات شخصية :  معلومات شخصية 
الميلاد: سنة 1975  (العمر 48–49 سنة)   نيويورك  
مواطنة:  الولايات المتحدة  
 الحياة العملية  :  الحياة العملية  
المدرسة الأم: جامعة جورجتاون  
المهنة: صاحب أعمال  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
توماس دبليو. فارلي (بالإنجليزية: Thomas W. Farley)‏ هو شخصية أعمال أمريكي، ولد في 1975 في نيويورك في الولايات المتحدة.
مراجع

↑  "Thomas W. Farley". Bloomberg Business. مؤرشف من الأصل في 2019-12-15. اطلع عليه بتاريخ 2016-02-06.
↑  "Sitemap". Salary.com. مؤرشف من الأصل في 2017-10-01.
بوابة الولايات المتحدة
بوابة أعلام
تجمع جول الحرمل (حجر)

| تجمع جول الحرمل>  - قرية -  .تقسيم إداري  | تجمع جول الحرمل>  - قرية -  .تقسيم إداري  |
| --- | --- |
البلد:  اليمن
المحافظة: محافظة حضرموت
المديرية: مديرية حجر
 العزلة: عزلة الجول
السكان : السكان 
التعداد السكاني 2004 : التعداد السكاني 2004 
السكان: 22
  • الذكور: 11
  • الإناث: 11
  • عدد الأسر: 4
  • عدد المساكن: 4
معلومات أخرى : معلومات أخرى 
التوقيت: توقيت اليمن (+3 غرينيتش)
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
تجمع جول الحرمل هي إحدى قرى عزلة الجول بمديرية حجر التابعة لمحافظة حضرموت، بلغ تعداد سكانها 22 نسمة حسب تعداد اليمن لعام 2004.
داركو كوفاسيفيتش

| داركو كوفاسيفيتش | داركو كوفاسيفيتش | داركو كوفاسيفيتش | داركو كوفاسيفيتش | داركو كوفاسيفيتش |  |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
|   |   |   |   |   |  |
|  معلومات شخصية   |  معلومات شخصية   |  معلومات شخصية   |  معلومات شخصية   |  معلومات شخصية   |  |
الميلاد: 18 نوفمبر 1973 (العمر 50 سنة)   جمهورية يوغوسلافيا الاشتراكية الاتحادية
الطول: 1.87 م (6 قدم 1 1⁄2 بوصة)
مركز اللعب: مهاجم
الجنسية:  صربي
| المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  |  |
| سنوات | فريق | مشاركات (أهداف) |  |  |  |
| 1992–1994 | برولتر زرنيانين ‏  | 63 | (25) |  |  |
| 1994–1995 | النجم الأحمر بلغراد | 47 | (37) |  |  |
| 1995–1996 | شيفيلد وينزداي | 16 | (4) |  |  |
| 1996–1999 | ريال سوسيداد | 98 | (41) |  |  |
| 1999–2001 | يوفنتوس | 47 | (11) |  |  |
| 2001 | لاتسيو | 7 | (0) |  |  |
| 2001–2007 | ريال سوسيداد | 163 | (51) |  |  |
| 2007–2009 | أولمبياكوس | 41 | (21) |  |  |
|  | مجموع | 482 | (190) |  |  |
| المنتخب الوطني    | المنتخب الوطني    | المنتخب الوطني    | المنتخب الوطني    | المنتخب الوطني    |  |
| 1994–2004 | صربيا والجبل الأسود | 59 (10) |  |  |  |
| المواقع | المواقع | المواقع | المواقع | المواقع |  |
| مُعرِّف الاتحاد الدولي لكرة القدم | 158767 |  |  |  |  |
| مُعرِّف موقع football-teams | 5839 |  |  |  |  |
| 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  2 عدد مرات الظهور مع المنتخب وعدد الأهداف  . | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  2 عدد مرات الظهور مع المنتخب وعدد الأهداف  . | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  2 عدد مرات الظهور مع المنتخب وعدد الأهداف  . | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  2 عدد مرات الظهور مع المنتخب وعدد الأهداف  . | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  2 عدد مرات الظهور مع المنتخب وعدد الأهداف  . |  |
داركو كوفاسيفيتش (بالصربية: Дарко Ковачевић)‏ مواليد 18 نوفمبر 1973 في جمهورية يوغوسلافيا الاشتراكية الاتحادية، هو لاعب كرة قدم صربي دولي سابق كان يلعب كمهاجم. سبق له أن لعب في كأس العالم لكرة القدم مع منتخب بلاده. لعب خلال مسيرته 488 مباراة وسجل وسجل 212 هدف.
مسيرته الكروية

لعب داركو كوفاسيفيتش خلال مسيرته الاحترافية مع 7 أندية في تسعة عشر موسمًا وسجل خلالها 202 هدف ضمن 471 مباراة. حيث فاز في أربعة مواسم بالكأس وفي ثلاثة مواسم بالدوري.
خاض داركو كوفاسيفيتش مسيرته مع برولتر زرنيانين ‏ في موسم 1992–93 ولمدة موسمين، مشاركًا في 51 مباراة سجل خلالها 37 هدفًا. ثم انتقل إلى نادي النجم الأحمر بلغراد في موسم 1994–95 ولمدة موسمين، حيث شارك في 47 مباراة سجل خلالها 37 هدفًا أيضًا. لينتقل بعدها إلى نادي شيفيلد وينزداي في موسم 1995–96 لمدة موسم واحد، مشاركًا في 16 مباراة سجل خلالها 4 أهداف. ثم انتقل إلى نادي ريال سوسيداد في موسم 1996–97 في المرة الأولى واستمر معه طيلة ثلاثة مواسم ثم في موسم 2001–02 ليلعب معه ستة مواسم، مشاركًا طوالها في 261 مباراة سجل خلالها 92 هدفًا. هذا وانتقل لاحقًا إلى نادي يوفنتوس في موسم 1999–00 ولمدة موسمين، مشاركًا في 47 مباراة سجل خلالها 11 هدفًا. ثم انتقل بعدها إلى نادي أولمبياكوس في موسم 2007–08 ولمدة موسمين، مشاركًا في 42 مباراة سجل خلالها 21 هدفًا.
مراجع

↑  "معلومات عن داركو كوفاسيفيتش على موقع uefa.com". uefa.com. مؤرشف من الأصل في 2020-03-31. اطلع عليه بتاريخ أغسطس 2020. {{استشهاد ويب}}: تحقق من التاريخ في: |تاريخ الوصول= (مساعدة)
↑  "معلومات عن داركو كوفاسيفيتش على موقع eu-football.info". eu-football.info. مؤرشف من الأصل في 2015-03-29.
↑  "معلومات عن داركو كوفاسيفيتش على موقع worldfootball.net". worldfootball.net. مؤرشف من الأصل في 2019-04-19.
↑  "داركو كوفاسيفيتش". فرق كرة القدم الوطنية. Benjamin Strack-Zimmerman. اطلع عليه بتاريخ 2020-06-26.
صامويل جورج مورتون

| صامويل جورج مورتون | صامويل جورج مورتون |
| --- | --- |
 معلومات شخصية :  معلومات شخصية 
الميلاد: 26 يناير، 1799 فيلادلفيا، بنسلفانيا
الوفاة: 15 مايو، 1851 (52 سنة) فيلادلفيا، بنسلفانيا
مواطنة:  الولايات المتحدة  
عضو في: الأكاديمية الأمريكية للفنون والعلوم،  والجمعية الأثرية الأمريكية  ‏  
 الحياة العملية  :  الحياة العملية  
المدرسة الأم: جامعة إدنبرة جامعة بنسيلفانيا  
تعلم لدى: جامعة بنسلفانياجامعة إدنبره
المهنة: طبيب، عالِم طبيعي
اللغات: الإنجليزية  
موظف في: جامعة بنسيلفانيا  
الجوائز : الجوائز 
زمالة  الأكاديمية الأمريكية للفنون والعلوم   : زمالة  الأكاديمية الأمريكية للفنون والعلوم   
 التوقيع      :  التوقيع      
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
صامويل جورج مورتون (26 يناير، 1799 - 15 مايو، 1851) هو طبيب أمريكي وعالِم طبيعي. نشأ في أسرة تنتمي إلى جمعية الأصدقاء الدينية (الكويكرز)، وفيما بعد أصبح عضواً في الكنيسة الأسقفية الأمريكية. ولد في فيلادلفيا، بنسلفانيا،  التحق بمدرسة ويست تاون، وتخرج من جامعة بنسلفانيا عام 1820. بعد أن حصل على درجة عليا من جامعة إدنبرة فياسكتلندا، بدأ عمله في فيلادلفيا عام 1824. كان أحد مؤسسي الكلية الطبية في بنسلفانيا، فيلادلفيا.  وعمل أستاذا في التشريح في الفترة من العام 1839 حتى استقالته عام 1843. تم انتخابه ليكون عضواً في الجمعية الأمريكية للآثار في العام 1844.
مورتون كان كاتباً غزير الإنتاج لمؤلفات في مجالات متعددة منذ العام 1823 إلى العام 1851. كتب ملاحظات جيولوجية عام 1828، وفي العام 1834 كتب موجز البقايا العضوية من العصر الطباشيري في الولايات المتحدة و  رسوم توضيحية للاستهلاك الرئوي. أول مقالة طبية له، عن استخدام الكورنين في الحمى المتقطعة، نُشِرت عام 1825 في مجلة فيلادلفيا للعلوم الطبية والفيزيائية.  تشمل مؤلفاته التهجين في الحيوانات والنباتات (1847), ملاحظات إضافية في التهجين (1851), ونظام موضَّح  (مصور) لتشريح جسم الإنسان (1849).
«المدرسة الأمريكية» لوصف الأعراق البشرية

غالباً ما يُشار إلى صامويل جورج مورتون بأنه مؤسس «المدرسة الأمريكية» لوصف الأعراق البشرية (الإثنوغرافيا الوصفية)، وهي مدرسة فكرية للعلوم الأمريكية في عصر ما قبل الحرب (الفترة من أواخر القرن الثامن عشر حتى بداية الحرب الأهلية الأمريكية عام 1861) وقد ادعت أن الفروقات بين البشر  ناتجة عن اختلاف الأنواع وليس عن تعددية هذه الأنواع، وينظر البعض إلى هذه المدرسة على أنها منبع العنصرية العلمية.
مورتون عارَض نظرية الخلق الأحادية في الكتاب المقدس (وحدة الأصل الإنساني)  وأيّد بدلا منها نظرية تعدد الأصل الإنساني. زعم مورتون أن الكتاب المقدس أيد اختلاف أصول البشر، وبعمله من منطلق توراتي، اشتملت نظريته على فكرة أن كل عرق خُلق بشكل منفصل عن الآخر، وكل عرق مُنح خصائص محددة ونهائية.
بعد فحصه لثلاثة مومياءات من سراديب الموتى المصرية القديمة، استنتج مورتون أن القوقازيين والزنوج  كانوا متباينين بالفعل منذ ثلاثة آلاف سنة مضت. وبما أن الكتاب المقدس أشار إلى أن سفينة نوح قد رَسَت على جبل آرارات، وقبل ألف سنة من ذلك، ادعى مورتون أن أبناء نوح لم يكونوا قادرين على ذكر أو حساب كل الأعراق الموجودة على الأرض في ذلك الحين. تبعا لنظرية مورتون لتعدد الأصل الإنساني، فإن الأعراق كانت منفصلة منذ البداية.
زعم مورتون أن بإمكانه تحديد القدرة الفكرية (مستوى الذكاء) لعرق ما عن طريق سعة أو حجم الجمجمة. فحجم الجمجمة الكبير يعني دماغ كبير وقدرة فكرية عالية، وحجم الجمجمة الصغير مؤشر لدماغ صغير وقدرة فكرية منخفضة. كان معروفاً بامتلاكه لأكبر مجموعة جماجم، والتي بنى عليها أبحاثه.  ادعى أن كل عرق له أصل منفصل، وأن هناك ترتيب تنازلي للذكاء حيث يقع العرق القوقازي في القمة والزنوج في أدنى نقطة، مع وجود مجموعات عرقية مختلفة فيما بينهما. كان لدى مورتون عدة جماجم من مصر القديمة، وقد خلُصَ إلى أن المصريين القدماء لم يكونوا أفارقة، بل قوقازيين. نُشِرت أبحاثه في ثلاثة مجلدات بين عامي 1839 و 1849: كرانيا أمريكانا (the Crania Americana) و تحقيق في الخصائص المميزة لعرق الشعوب الأصليين في أمريكا ( An Inquiry into the Distinctive Characteristics of the Aboriginal Race of America) وكرانيا ايجيبتياكا (Crania Aegyptiaca).  تم الاحتفاظ بمجموعة الجماجم الخاصة بمورتون في أكاديمية العلوم الطبيعية في فيلادلفيا حتى عام 1966، ثم نُقلت إلى متحف بن Penn Museum، حيث يتم الاحتفاظ بها حالياً.
كانت نظريات مورتون تلقى قبول وشعبية كبيرة في تلك الأيام، وقد كان طبيباً وعالِماً له احترام كبير. عالم الأنثروبولوجيا آلش هردلیچکا Aleš Hrdlička لقَّب مورتون «بأب الأنثروبولوجيا الأمريكية الطبيعية». كريسبين بيتس Crispin Bates أشار إلى أن «المبررات المنهجية» لانفصال الأعراق، بالإضافة إلى أعمال لويس أغاسيز، استخدمها الأشخاص المؤيدين للعبودية في الولايات المتحدة، وكتبت مجلة تشارلستون الطبية عند وفاته «نحن أبناء الجنوب يجب أن نعتبره فاعل خير لدعمه المادي في إعطاء الزنوج مكانتهم الحقيقية كعرق أدنى».
«المدرسة الأمريكية» لوصف الأعراق البشرية > علم الجماجم

زعم مورتون في كتابه Crania Americana أن القوقازيين يمتلكون الأدمغة الأكبر حجما، بمتوسط حجم 87 انش مكعب (1,426 سنتيمتر مكعب)، الهنود كانوا في المنتصف بمتوسط 82 انش مكعب (1,344 سنتيمتر مكعب)، بينما امتلك الزنوج أصغر حجم أدمغة بمتوسط 78 انش مكعب (1,278 سنتيمتر مكعب). اعتقد مورتون أن جماجم كل عرق كانت مختلفة جدا، فالرب الحكيم خلق كل عرق منفصلا عن الآخر منذ البداية وأسكنه أرضا منعزلة يهيم فيها.
اعتقد مورتون أن حجم الجمجمة يحدد القدرة الفكرية للإنسان، واستخدم مقاس الجمجمة كدليل بالإضافة لتحليله للكتابات الأنثروبولوجية ليدعم الفكرة القائلة بالتراتبية العرقية حيث وضع القوقازيين في قمة الدرجات والأفارقة في الأسفل. قياساته للجمجمة (بالحجم) استُخدمت «كدليل» للأفكار النمطية العرقية. وصف القوقازيين بأنهم «يتميزون بأعلى مداخيل فكرية»; بينما وصف الأمريكيين الأصليين بأنهم «يكرهون الزراعة، وبطيئين في تحصيل المعرفة، هائجين وميالين للانتقام، مشعلي حروب، عديمي الخبرة في المغامرات البحرية»، أما الأفارقة فوصفهم بأنهم «مبتهجين، مرنين، كسولين; وبالرغم من كثرة الشعوب التي يشملها هذا العرق فإنهم يمتلكون خصائص فكرية متنوعة، حيث يمثل الأقل ذكاء منهم أدنى درجات الإنسانية».
أتباع مورتون، وبخاصة جوسيا سي نوت Josiah C. Nott وجورج جليدون  George Gliddon في تكريمهم الكبير لأعمال مورتون، أنواع البشر (1854) Types of Mankind، حملوا أفكار مورتون وساندوا اكتشافاته التي دعمت نظرية اختلاف الأصل البشري- النبوءة القائلة بأن الرب خلق الأعراق بشكل منفصل عن بعضها. نشر عمل تشارلز داروين، أصل الأنواع عام 1859 أحدث تغييرا كبيرا في طبيعة هذه المناظرات الأكاديمية.
انتقادات > مزاعم بالتحيز أثناء جمع البيانات

في ورقة علمية نشرت عام 1978 ولاحقاً في كتاب القياس الخاطئ للإنسان (1981) The Mismeasure of Man، أكًّد ستيفن جاي جوولد Stephen Jay Gould أن مورتون، ربما بسبب تحيز لاواعي، نشر بيانات بشكل انتقائي، وتلاعب بتركيبة العينات، وارتكب أخطاء تحليلية، وأخطأ في قياسات الجماجم ليدعم أفكاره المسبقة حول الفروقات الفكرية بين البشر. كتاب جوولد قُرأ على نطاق واسع وأصبح مورتون مثالاً على التحيز اللاواعي في جمع البيانات، وأحد الشخصيات الأساسية في التاريخ المبكر للعنصرية العلمية.
لاحقاً، نُشرت دراستان منفصلتان عن طريقة بحث مورتون وجمعه للبيانات، الأولى عام 1988 والأخرى عام 2011، ادعوا بأن جوولد بالَغ أو فسَّر الحالة بشكل خاطئ، وأن قياسات مورتون كانت صحيحة.
في الدراسة الأخيرة، المعنونة «القياس الخاطئ في العلوم: ستيفن داي جوولد وصامويل جورج مورتون عن الجماجم والتحيز» والتي كتبها ستة أنثروبولوجيين، استنتجت أن التحيز جاء من جوولد، الذي فشل في اختبار وإعادة قياس الجماجم حتى يحدد مستوى دقة وصحة قياسات مورتون.
على أية حال، تمت مراجعة هذه الدراسة في مجلة الطبيعة Nature، التي أوصت بدرجة من الحذر، ونصَّت على أن "أغلبية أعمال جوولد لم يتم نقدها"، وأشارت إلى أنه "لأنهم لم يستطيعوا قياس كل الجماجم، فهم لا يعرفون إذا كان متوسط حجم الجمجمة التي ذكرها مورتون تمثل عينة صحيحة" ونصت المجلة على أن مناهضة جوولد للعنصرية ربما كان لها تأثير على تفسيراته المتحيزة لبيانات مورتون، ولكنها أيضا أشارت إلى أن "لويس وزملاؤه لديهم أيضا دوافعهم الخاصة". العديد منهم له صلة بجامعة بنسلفانيا، ولذا فإن من مصلحتهم رؤية مجموعة الجماجم تحتفظ بقيمتها حتى ولو لم يتم دراستها بشكل جيد بالإضافة إلى تحريرها من وصمة التحيز بالإضافة إلى "أنهم لم يقبلوا نظرية جوولد القائلة بأن "الطريقة العلمية ملوثة حتما بالتحيز".
في مراجعة نشرتها جامعة بنسلفانيا عام 2014 لأستاذ الفلسفة مايكل وايسبيرج Michael Weisberg، تميل إلى تأييد اتهامات جوولد الأصلية، حيث استنتجت أن "هناك دليل بديهي على التحيز العرقي في قياسات مورتون". وايسبيرغ خلُص إلى أنه بالرغم من أن جوولد لم يرتكب أخطاء في معالجته للموضوع، إلا أن أعمال مورتون تبقى مثال تحذيري للتحيز العرقي في علوم الاختلافات البشرية"..
أعماله

Crania Americana; or, A Comparative View of the Skulls of Various Aboriginal Nations of North and South America: To which is Prefixed An Essay on the Varieties of the Human Species. Philadelphia: J. Dobson, 1839.
Crania Aegyptiaca; or, Observations on Egyptian ethnography, derived from anatomy, history, and the monuments. Philadelphia: J. Penington, 1844.