بنية الأدب (كتاب)
محتويات

يسعى كتاب غودمان إلى إنشاء وإظهار طريقة للتحليل الأدبي يسميها "التحليل الرسمي الاستقرائي". من خلال هذه الطريقة، يحدد غودمان البنية الرسمية داخل العمل الأدبي المعزول، ويكتشف كيفية تفاعل أجزاء العمل مع بعضها البعض لتكوين الكل، ويستخدم تلك التعريفات لدراسة أعمال أخرى. يطبق الكتاب هذه الطريقة على سلسلة من الأعمال الأدبية الفردية (المسرحيات، والقصائد، والشعر، والروايات، والقصص القصيرة، والأفلام) كأمثلة، وذلك باستخدام مزيج من القراءة الفاحصة ومناقشة النوع. يحصر غودمان منهجه الفني في كيفية تفاعل الأجزاء داخل هيكل العمل، ويتجنب إصدار أحكام قيمة على الأعمال نفسها، بصرف النظر عن وصف الأدب "السيئ" بأنه لا يدمج أجزائه. يناقش التفاصيل الدقيقة في العمل الأدبي مثل "الحبكة الخفية" (أي المخفية للبطل) وإشراك الشخصيات، متبوعًا بكيفية عمل هذه العناصر أو عدم عملها معًا. يأخذ تحليله في الاعتبار البنية المستقلة لكل عمل.
يميز الفصل الأول "التحليل الرسمي الاستقرائي" عن أساليب النقد الرسمي الأخرى. ويذكر نوعين آخرين: "النقد النوعي"، حيث يقوم الناقد بتعريف وتصنيف العناصر الهيكلية للعمل الأدبي، و"النقد العملي"، ويفسر العمل دون استدعاء سمات خارجية عن العمل. يهدف أسلوب "التحليل الرسمي الاستقرائي" لغودمان إلى تحقيق التوازن بين الاثنين من خلال دراسة أجزاء العمل واستخلاص التعريفات التي يمكن استخدامها عبر الأعمال، أي كيفية ترابط الأجزاء لتكوين الكل. ويركز بشكل خاص على الحبكة السردية، أو العناصر التي تستمر أو تتغير أثناء العمل. في جميع أنحاء الكتاب، يطبق تحليله الرسمي على أمثلة الأعمال الأدبية التي نظمتها الأنواع التجريدية الأرسطية: "المؤامرات الجادة"، و"المؤامرات الهزلية"، و"المؤامرات الروائية"، و"اعتبارات تنسيق الألفاظ"، و"المشكلات الخاصة بالوحدة".
تصف الفصول الثلاثة التالية الأعمال الأدبية في ثلاثة أنواع من الحبكات: الجادة والكوميدية والروائية. تمتد هذه الأنواع من التصنيف الموجود في كتاب شعرية أرسطو. يبدأ غودمان باستخدام مسرحيتين لسوفوكليس - أوديب ملكا وفيلوكتيتيس - لتمييز طريقة أرسطو عن طريقة غودمان. ويجادل بأن طريقة أرسطو مصممة على غرار البنية الرسمية لأوديب ملكا وأن هذه البنية غير كافية لتطبيقها على فيلوكتيتيس. بدلاً من ذلك، في تصنيف غودمان "للحبكة الجادة"، تتشابك الشخصيات مع الحبكة ولا يمكن تمييزها عنها، كما هو الحال في مسرحية شكسبير ريتشارد الثاني وقصيدة فيرجيل الملحمية، الإنيادة. كما يصف أيضًا مسرحية شكسبير هنري الرابع، الجزء الأول والهجاء الشعري لجون درايدن ماك فليكنو كمزيج من الأعمال الكوميدية والجادة. في "الأعمال الروائية"، تستجيب الشخصيات للحبكة بدلاً من التماثل معها، مع أمثلة تشمل رواية جوستاف فلوبير "التعليم العاطفي "، ورواية "القلعة" لفرانس كافكا، و "هاملت " لشكسبير.
في الفصل الخامس، يحلل غودمان القصائد الغنائية إلى عناصر مثل الشعور، والتفكير/التفكير، والصورة، والموقف الأسلوبي. على الرغم من أن هذه العناصر تظهر في الأعمال الطويلة، إلا أن غودمان يؤكد أنها تابعة لعناصر هيكلية أكبر مثل الشخصية والحبكة والأطروحة في تلك الأعمال. يقوم بقراءة قريبة لكتاب جون ميلتون "عن عماه " و"مورت دارثر " للورد تينيسون، مع تحليل رسمي لعناصر "الملمس" مثل صوت الكلمة، والوزن، وبناء الجملة، والنغمة ، والاستعارة. يقدم ست طرق محتملة لربط مقاطع السونيتة وما يستنتجونه. يقوم غودمان أيضًا بتحليل كاتولوس 46.
ويتناول الفصل السادس "المشكلات الخاصة بالوحدة"، أي الظروف الفريدة التي يمتد فيها التحليل إلى ما هو أبعد من عمل واحد، مثل توحيد بنية ترجمة العمل مع أصله. ويلاحظ غودمان كيف تتغير العناصر الشكلية ضمن تحولات الأعمال، مثل تلك الشخصية، والإيقاع، وكيف يتغير بناء الجملة والموضوع والعناصر الأخرى عن التنسيق الأصلي. في مثال "La Géante"، يخلص غودمان إلى أن السونيتة وترجمتها تختلفان في النوع. كما يستشهد بـ "البناة (بالإنجليزية: The Builders)‏" لهنري وادزورث لونجفيلو كدليل على قدرة الشاعر الجيد على كتابة قصائد سيئة.
ينتهي غودمان بتحليل مأساة هوراس التي كتبها بيير كورني في القرن السابع عشر، والتي تستخدم أسلوبه الرسمي الاستقرائي جنبًا إلى جنب مع الأساليب النقدية الأخرى لتسليط الضوء على سيكولوجية الحرب في المسرحية. وينتقد قرار كورني بعدم تصوير الفظائع الحقيقية للحرب.