stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
شفيق نجيب متري

| شفيق نجيب متري | شفيق نجيب متري |
| --- | --- |
 معلومات شخصية :  معلومات شخصية 
الميلاد: سنة 1904    بيروت  
الوفاة: سنة 1994  (89–90 سنة)   باريس  
مواطنة:  لبنان  مصر  فرنسا  
الأب: نجيب متري  
 الحياة العملية  :  الحياة العملية  
المهنة: ناشر  
اللغة الأم: العربية  
اللغات: العربية  
 بوابة الأدب:  بوابة الأدب
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
اجتماع لجنة الإشراف على النشاط الثقافي والأدبي لدار المعارف بالقاهرة، من اليمين: عباس محمود العقاد، عادل الغضبان، أنطون الجميل باشا رئيس تحرير الأهرام، خليل مطران، علي الجارم، شفيق نجيب متري صاحب دار المعارف.
شفيق نجيب متري (1322- 1414 هـ / 1904- 1994 م) هو أديب وناشر لبناني، تولى إدارة دار المعارف في القاهرة خلفًا لأبيه نجيب متري مؤسس الدار عام 1890م، بعد وفاته عام 1928م. ونهض بها حتى جعلها من منارات الفكر والثقافة والتراث في العالم العربي والإسلامي.
سيرته

يُعَد شفيق متري أحدَ الذين أسهموا في تطوير شكل حروف الطباعة العربية، إضافة إلى جهوده في مجال نشر أمهات الكتب العربية في سلاسل «ذخائر العرب»، و«تراث الإسلام»، و«اقرأ»، و«نوابغ الفكر العربي»، و«نوابغ الفكر الغربي»، و«مجلة الكتاب».
حين آلت إليه ملكية دار المعارف وإدارتها توسَّع في نشاطاتها، وانتقل بها من مقرِّها في حي المكتبات الشعبي في الفجَّالة، إلى دار جديدة شيَّدها على كورنيش النيل، واستورد مطابع حديثة، وجعل منها أكبر دار نشر في الوطن العربي.
واختار الأديبَ السوري عادل الغضبان مستشارًا ثقافيًّا ومشرفًا على إصدارات الدار. وأنشأ لجنة للإشراف على النشاط الثقافي والأدبي للدار من كبار الأدباء منهم: عباس محمود العقاد، وأنطون الجُميِّل باشا رئيس تحرير الأهرام، وخليل مطران، وعلي الجارم.
وفاته

أصيب شفيق متري بحزن شديد بسبب تأميم مؤسسته دار المعارف في عهد جمال عبد الناصر عام 1963، وظلَّ حزينًا إلى وفاته في فرنسا عام 1414هـ/ 1994، عن 90 عامًا.
وصلات خارجية

مؤسسة (دار المعارف) بالقاهرة تحتفل بمرور 125 عاما على تأسيسها
بوابة أعلام
بوابة مصر
بوابة أدب
بوابة لبنان
جوشوا بيتير

| جوشوا بيتير | جوشوا بيتير | جوشوا بيتير | جوشوا بيتير | جوشوا بيتير |  |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
|   |   |   |   |   |  |
|  معلومات شخصية   |  معلومات شخصية   |  معلومات شخصية   |  معلومات شخصية   |  معلومات شخصية   |  |
الميلاد: 1 يناير 1997 (العمر 27 سنة)   دورستن ، ألمانيا
الطول: 1.70 م (5 قدم 7 بوصة)
مركز اللعب: ظهير أيمن
الجنسية:  ألماني
|   معلومات النادي   |   معلومات النادي   |   معلومات النادي   |   معلومات النادي   |   معلومات النادي   |  |
النادي الحالي: دويسبورغ
الرقم: 29
|  مسيرة الشباب   |  مسيرة الشباب   |  مسيرة الشباب   |  مسيرة الشباب   |  مسيرة الشباب   |  |
| سنوات | فريق |  |  |  |  |
 2004–2007 : روت فايس دورستن للناشئين
2007–2012: شالكه 04 للناشئين
2012–2013: شالكه 04 تحت 16
2013–2014: شالكه 04 تحت 17
2014–2016: شالكه 04 تحت 19
2016–: شالكه 04 ب
| المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  |  |
| سنوات | فريق | م. | (هـ.) |  |  |
| 2016–2018 | شالكه 04 ب  | 49 | (3) |  |  |
| 2018–2019 | فيردر بريمن 2 ‏ | 21 | (2) |  |  |
| 2019–2021 | دويسبورغ | 45 | (0) |  |  |
| 2022 | إنيرجي كوتبوس | 3 | (0) |  |  |
| 2022– | MSV Duisburg | 13 | (1) |  |  |
| المنتخب الوطني 2  | المنتخب الوطني 2  | المنتخب الوطني 2  | المنتخب الوطني 2  | المنتخب الوطني 2  |  |
| 2015 | منتخب ألمانيا لكرة القدم للشباب | 2 | (1) |  |  |
| 2016 | ألمانيا تحت 20 | 3 | (0) |  |  |
| 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  وهو محدث في 12 نوفمبر 2022.  2 عدد مرات الظهور مع المنتخب وعدد الأهداف    محدث في 7 أكتوبر 2016. | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  وهو محدث في 12 نوفمبر 2022.  2 عدد مرات الظهور مع المنتخب وعدد الأهداف    محدث في 7 أكتوبر 2016. | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  وهو محدث في 12 نوفمبر 2022.  2 عدد مرات الظهور مع المنتخب وعدد الأهداف    محدث في 7 أكتوبر 2016. | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  وهو محدث في 12 نوفمبر 2022.  2 عدد مرات الظهور مع المنتخب وعدد الأهداف    محدث في 7 أكتوبر 2016. | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  وهو محدث في 12 نوفمبر 2022.  2 عدد مرات الظهور مع المنتخب وعدد الأهداف    محدث في 7 أكتوبر 2016. |  |
جوشوا بيتير (بالألمانية: Joshua Bitter) (مواليد 1 يناير 1997(1997-01-01)) هو لاعب كرة قدم ألماني ، يلعب حاليًا لنادي شالكه 04 الألماني في مراكز الظهيرين وقلب الدفاع.
مراجع

↑  Joshua Bitter، Transfermarkt.com.نسخة محفوظة 25 أكتوبر 2016 على موقع واي باك مشين.
| ع ن نادي دويسبورغ  – التشكيلة الحالية | ع ن نادي دويسبورغ  – التشكيلة الحالية |
| --- | --- |
 1 مولر  2 Baran Mogultay‏  4 سنجر  5 كوادو  6 باكالورز  7 Kolja Pusch‏  9 بيكر  10 ستوبلكامب   11 بوحدوز  13 Julian Hettwer‏  15 Tobias Fleckstein‏  16 Jonas Michelbrink‏  17 كنول  18 Caspar Jander‏  19 Chinedu Ekene‏  20 Marvin Ajani‏  21 فليتشر  23 Niclas Stierlin‏  24 Braune‏  26 Vincent Gembalies‏  27 König  28 مايير  29 بيتير  30 وايلد  31 Benjamin Girth‏  32 Kölle  33 ريدر  37 فري  المدرب: Torsten Ziegner‏ :  1 مولر  2 Baran Mogultay‏  4 سنجر  5 كوادو  6 باكالورز  7 Kolja Pusch‏  9 بيكر  10 ستوبلكامب   11 بوحدوز  13 Julian Hettwer‏  15 Tobias Fleckstein‏  16 Jonas Michelbrink‏  17 كنول  18 Caspar Jander‏  19 Chinedu Ekene‏  20 Marvin Ajani‏  21 فليتشر  23 Niclas Stierlin‏  24 Braune‏  26 Vincent Gembalies‏  27 König  28 مايير  29 بيتير  30 وايلد  31 Benjamin Girth‏  32 Kölle  33 ريدر  37 فري  المدرب: Torsten Ziegner‏ 
بوابة أعلام
بوابة ألمانيا
بوابة كرة القدم
في كومنز مواد ذات صلة بـ جوشوا بيتير.
أدرنة
الكنائس

تحتوي المدينة على 11 كنيسة منها اثنتين بلغارتين و 9 يونانية.
الاقتصاد

يعتمد اقتصاد أدرنة بشكل كبير على الزراعة، ويمارس 73٪ من السكان العمل في أعمال الصيد والزراعة، وهناك الكثير من المنتجات التي تزرع في المناطق المنخفضة وذات الإنتاجية الزراعية المتوسطة، وقد وضعت لزراعة المحاصيل الحقلية الكثير من الاستثمارات. وتنتشر زراعة الذرة وبنجر السكر وعباد الشمس والبطيخ والطماطم والباذنجان والعنب. وقد تقدمت الزراعة في المنطقة على مدى العقد الماضي.
كما تتمتع المنطقة بمقومات سياحية وذلك لوجود العديد من الأماكن السياحية التاريخية والطبيعية مما جعل السياحة تصبح أحد المكونات الرئيسية للنمو الاقتصادي للمدينة في السنوات الأخيرة.
المدن المتوأمة

يامبول  بلغاريا
بريزرين  كوسوفو
اليكساندروبوليس  اليونان
أمير مصطفى

| أمير مصطفى>  معلومات شخصية  | أمير مصطفى>  معلومات شخصية  |
| --- | --- |
الميلاد: 19 يوليو 1982   (42 سنة)   الإسكندرية  
مواطنة:  مصر  
 الحياة العملية  :  الحياة العملية  
المدرسة الأم: كلية الإعلام جامعة القاهرة  
المهنة: كاتب،  وشاعر،  وروائي  
اللغات: العربية  
 بوابة الأدب:  بوابة الأدب
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
أمير مصطفى كاتب وصحفي وروائي وشاعر وكاتب مسرحي مصري وُلد بمدينة الإسكندرية في 19 يوليو من عام 1982، وتخرج في في كلية الاعلام بجامعة القاهرة.
مسيرته المهنية

عمل أمير مصطفى بعد تخرجه من الجامعة بمجال تصميم الأغلفة والإخراج الفنى للمطبوعات بدءاً من عام 2008 من خلال إدارته لدار حسناء للنشر والتوزيع بالإسكندرية. بدأ أمير مصطفى حياته الأدبية كاتباً للشعر بالعامية المصرية قبل أن يتجه إلى كتابة الرواية، فكتب العديد من القصائد على مدار سنوات وتمكن من جمعها في النهاية في ديوانه الشعري الأول بالعامية المصرية الصادر في عام 2015، والذي حمل عنوان «4 وشوش غيري».
تدور أحداث العمل المسرحي الأول للكاتب أمير مصطفى، والمعنون باسم «الحاناتي» في أجواء صوفية في القرن الثالث عشر الميلادي، وتحكي عن نشأة المولوية، وعن حياة مؤسسها جلال الدين الرومي، ولقائه برفيقه شمس الدين التبريزي، واعتزالهما أمور الدنيا للحضور في معية الله.
مؤلفاته

ألف أمير مصطفى العديد من المؤلفات التي تنوعت ما بين الرواية، والدواوين الشعرية، والنصوص المسرحية، ومنها:
4 وشوش غيرى (شعر): صدر عام 2015 عن الهيئة المصرية العامة لقصور الثقافة بالقاهرة.
كلاحين الجبل (رواية): صدرت عام 2015 عن دار حسناء للنشر والتوزيع بالإسكندرية، وفازت بعدة جوائز أدبية من بينها جائزة المسابقة المركزة للهيئة المصرية العامة لقصور الثقافة عام 2014 لأفضل عمل غير منشور، وجائزة ربيع مفتاح الأدبية للرواية عام 2016.
الحاناتي (مسرحية): صدرت عام 2016 عن دار حسناء للنشر والتوزيع بالإسكندرية، وعُرضت لأول مرة على مسرح مكتبة الإسكندرية في مارس من عام 2016 حين أدتها فرقة الدراويش وصمم رقصاتها السيد مرسي، وإخرجها للمسرح غانم المصري.
الوصيف (رواية): صدرت عام 2018 عن دار حسناء للنشر والتوزيع بالإسكندرية.
كما اشترك في تأليف كتاب مونودراما «نحن نكتب» الصادر عام 2017 عن مهرجان الكويت الدولى للمونودراما في دورته الرابعة كنتاج عملى لورش الكتابة المسرحية التي أقيمت بمركز الإبداع الفنى بمدينة الإسكندرية تحت إشراف الكاتب المسرحى علاء الجابر، ويضم الكتاب 22 نصا مسرحيا من تأليف أمير مصطفى، ومحمد إبراهيم، ومصطفى أمين، وهدير الجندي، وأحمد الله مصطفى، ومازن محمد، وسارة بدران.
التكريمات والجوائز

حظي أمير مصطفى بتكريم العديد من الجهات، وحصل على عدد من الجوائز الأدبيّة المحليّة، ومن أهمها:
جائزة المسابقة المركزية للهيئة المصرية العامة لقصور الثقافة عام 2014 عن روايته «كلاحين الجبل».
جائزة ربيع مفتاح الأدبية للرواية عام 2016 عن روايته «كلاحين الجبل».
جائزة المركز الثالث بمسابقة جريدة أخبار الأدب عام 2017 عن روايته «الوصيف».
فن صيني

قارورتان من البورسلين مع تصاوير لتنانين باللون الأزرق تحت الطلاء الزجاجي؛ 1403-1424؛ الارتفاع (اليسرى): 47.8 سم الارتفاع (اليمنى): 44.6 سم
مبخرة من اليشم، 1736-1795؛ 19.8 سم
صينية (مقلاة) على شكل زهر البرقوق مع طيور وزهور؛ 1200-1279؛ منحوتة على ورنيش اللُّكّ الصيني؛ الارتفاع: 2.2 سم القطر:18.8 سم؛ متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون (لوس أنجلوس، الولايات المتحدة الأمريكية)
بورتريه للإمبراطور قوبلاي خان من سلالة يوان بريشة الفنان أرانيكو (1294) ألوان وحبر على الحرير؛ 59.4 × 47 سم؛ متحف القصر الوطني (تايبيه، تايوان)
الفن الصيني (بالصينية: 中国美术史) هو الفن المرئي، سواء القديم أو الحديث، الذي يعود أصله إلى الصين أو يُمارَس فيها أو ذلك الذي ينتجه فنانون صينيون. يمكن اعتبار الفن الصيني في جمهورية الصين (تايوان) وفن الصينيين المغتربين أيضًا جزءًا من الفن الصيني إذ يعتمد على التراث الصيني والحضارة الصينية أو يستمد منهما. يعود تاريخ «فن العصر الحجري» المبكر الصيني إلى 10000 ق.م.، ويتألف في الغالب من الفخار والمنحوتات البسيطة. بعد هذه الفترة المبكرة، يُصنَّف الفن الصيني، مثل التاريخ الصيني، عادةً بتعاقب السلالات الحاكمة للأباطرة الصينيين، والتي استمر معظمها عدة مئات من السنين.
الفن الصيني يعكش تفكير وثقافه الشعب الصيني ويحتوي علي الكثير من الاساطير أنتجت المصانع أو ورش العمل الإمبراطورية المختلفة على مدار فترة طويلة الكثير من أفضل أعمال الخزف، والمنسوجات، ومنحوتات ورنيش اللّكّ، والتقنيات الأخرى، والتي كانت -بالإضافة إلى استخدامها من قبل البلاط الإمبراطوري- توزَّع داخليًا وخارجيًا على نطاق واسع للتعبير عن ثروة وقوة الأباطرة. على النقيض من ذلك، طوَّر تقليد التصوير بالحبر والماء الملوَّن، الذي كان يمارسه بشكل رئيسي المسؤولون الباحثون ومُصورو البلاط خاصة للمناظر الطبيعية والزهور والطيور، قيمًا جمالية تعتمد على الخيال الفردي والملاحظة الموضوعية للفنان التي تشبه تلك الموجودة في الغرب، ولكن قبل فترة طويلة من تطورها هناك. بعد أن أصبحت الاتصالات مع الفن الغربي ذات أهمية متزايدة من القرن التاسع عشر فصاعدًا، شاركت الصين في العقود الأخيرة بنجاح متزايد في الفن المعاصر في جميع أنحاء العالم.
التصوير

يشمل التصوير الصيني التقليدي بالأساس نفس تقنيات الخط الصيني ويُنفَّذ باستخدام فرشاة مغموسة بالحبر الأسود أو الملون؛ لا تستخدم الزيوت. كما في الخط، كانت المواد الأكثر شعبية لتصوير اللوحات من الورق والحرير. يمكن تركيب العمل النهائي على لفائف، مثل لفائف المعلقات أو اللفائف اليدوية. يمكن أيضًا إجراء الرسم التقليدي على أوراق الألبومات والجدران وأواني ورنيش اللّكّ والساترات القابلة للطي وغيرها من الوسائط.
التقنيتان الرئيسيتان في التصوير الصيني هما:
تقنية جونغ- بي (工筆) ، وتعني «التصوير الدقيق»، تستخدَم فيها ضربات فرشاة  للغاية تحدد التفاصيل بدقة شديدة. وغالبًا ما تكون ملونةً للغاية وموضوعاتها تصويرًا لأشخاص أو روايات سردية. غالبًا ما استخدم هذه التقنية الفنانون العاملون في البلاط الملكي أو في ورش العمل المستقلة. وغالبًا ما كانت لوحات الطيور والزهور بهذه التقنية.
التصوير بالحبر والماء المُلوَّن، باللغة الصينية شوي مو أو (水墨) يُطلق عليها أيضًا بشكل فضفاض التصوير بالألوان المائية أو التصويربالفرشاة، وتُعرف أيضًا باسم «التصوير الأدبي»، لأنها كانت واحدة من «الفنون الأربعة» للباحثين- المسئولين الصينيين. من الناحية النظرية، كان هذا فنًا يمارسه السادة، وهو تمييز بدأت في وضعه الكتابات عن الفن منذ عصر سلالة سونغ، رغم أن المسيرات المهنية لكبار الرواد ( من الفنانين) كانت لتستفيد بشكل كبير. يُشار إلى هذا النمط أيضًا باسم شي يي (寫意) أو الأسلوب الحر.
صوَّر الفنانون من عصر سلالة الهان (202 ق.م.) حتى عصر سلالة تانغ (618-906) الهيئة البشرية بكل أساسيّ. ياتي الكثير مما يُعرف بالتصوير الصيني المبكر للأشخاص من مواقع الدفن، حيث حُفظت اللوحات على لافتات من الحرير، وقطع من ورنيش اللّكّ، وجدران المقابر. كان الهدف من العديد من لوحات المقابر المبكرة حماية الموتى أو مساعدة أرواحهم في الوصول إلى الجنة. وأوضحت آخرى تعاليم الفيلسوف الصيني كونفوشيوس، أو أظهرت مشاهد من الحياة اليومية. أظهرت معظم البورتريهات الصينية عرضًا أماميًا رسميًا بكامل الطول، واستُخدِمت في الأسرة في تبجيل الأموات. كانت البورتريهات الإمبراطورية أكثر مرونة، ولكنها لم تكن تُرى بشكل عام خارج البلاط، ولم يشكل تصوير البورتريه أي جزء من الدعاية الإمبراطورية، كما هو الحال في الثقافات الأخرى.
يعدُّ العديد من النقاد تصوير المناظر الطبيعية أعلى أشكال التصوير الصيني. يُعرف الزمن الممتد من فترة الأسر الخمس الحاكمة حتى عصر سلالة سونغ الشمالية (907-1127) باسم «العصر العظيم للمناظر الطبيعية الصينية». في الشمال، صور فنانون مثل جينغ هاو، ولي تشنغ، وفان كوان، وقوه شي صورًا لجبال شاهقة، باستخدام خطوط سوداء قوية، وماء الحبر، وضربات فرشاة حادة ومتقطعة للتعبير عن صخور خشنة. في الجنوب، صوَّر دونغ يوان وجوران وفنانون آخرون التلال والأنهار المتدحرجة في بيئتهم الريفيه الأصلية في مشاهد هادئة تصوَّر باستخدام طريقة ناعمة يُفرَك فيها رأس الفرشاة على سطح الورقة. أصبح هذان النوعان من المشاهد والتقنيات الأسلوبين الكلاسيكييّن لتصوير المناظر الطبيعية الصينية.
انظر أيضاً

تاريخ الصين
حضارة الصين
منظمة الأمم المتحدة للتنمية الصناعية

| منظمة الأمم المتحدة للتنمية الصناعية | منظمة الأمم المتحدة للتنمية الصناعية |
| --- | --- |
منظمة الأمم المتحدة للتنمية الصناعية‌ : منظمة الأمم المتحدة للتنمية الصناعية‌ 
المقر الرئيسي: فيينا،  النمسا
تاريخ التأسيس: 17 نوفمبر 1966؛  منذ 57 سنة (1966-11-17)
العضوية: المعهد الإحصائي الهندي  ‏  
المدير: غيرد مولر (ديسمبر 2021–)  
المنظمة الأم: المجلس الاقتصادي والاجتماعي للأمم المتحدة
عدد الموظفين: 680  (2023)  
الموقع الرسمي: الموقع الرسمي 
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
منظمة الأمم المتحدة للتنمية الصناعية (بالإنجليزية: United Nations Industrial Development Organization)‏ كما تعرف أيضاً باسم يونيدونسبة للاختصار (بالإنجليزية: UNIDO)‏ هي وكالة متخصصة في منظمة الأمم المتحدة، ومقرها في فيينا - النمسا. الهدف الرئيسي للمنظمة هو تعزيز وتسريع التنمية الصناعية في الدول النامية والبلدان التي تمر اقتصاداتها بمرحلة انتقالية وتعزيز التعاون الصناعي الدولي.
نظرة عامة

تعتقد اليونيدو أن الصناعة تنافسية المستدامة بيئيا لها دور حاسم في تسريع وتيرة النمو الاقتصادي والحد من الفقر وتحقيق أهداف التنمية للألفية. تعمل المنظمة لذلك من أجل تحسين نوعية حياة الفقراء في العالم من خلال الاعتماد على مواردها العالمية المشتركة والخبرات في المجالات التالية:
الحد من الفقر من خلال الأنشطة الإنتاجية.
بناء القدرات التجارية.
الطاقة والبيئة.
تتماشى هذة الأهداف مع خطط الأمم المتحدة واليونيدو والتي تم التصريح بها من العديد من المصادر في الخطط طويلة الأجل وخطط منتصف المدة ومن أجل تحقيق هذه الأهداف يقوم اليونيدو بالتالي:
تشجيع التنمية الصناعية المستدامة في البلدان ذات الاقتصادات النامية أو المارة بمرحلة انتقالية.
تسخير القوى المشتركة للحكومات والقطاع الخاص لتشجيع الإنتاج الصناعي القادر على المنافسة، وتعمل على إقامة شراكات صناعية دولية
تشجيع التنمية الصناعية المنصفة اجتماعيا والسليمة بيئيا.)
تحليل الاتجاهات، ونشر المعلومات وتنسيق الأنشطة في تنميتها الصناعية.
يوفر التعاون التقني للدول النامية لتنفيذ خطط التنمية المستدامة من أجل التصنيع في قطاعاتها، التعاونية العامة والخاصة.
وهدف اليونيدو النهائي هو إيجاد حياة أفضل للناس بإرساء قاعدة صناعية للرخاء والقوة الاقتصادية على المدى الطويل.
يتركز نشاط اليونيدو إلى حد كبير في البلدان النامية، مع الحكومات ورابطات الأعمال التجارية، والشركات الفردية. المنظمة «الوحدات الخدمية» والصناعية والحكم والإحصاء، ترويج الاستثمار والتكنولوجيا والقدرة التنافسية الصناعية والتجارة والقطاع الخاص للتنمية، والصناعات الزراعية ,الطاقة المتجددة وتغير المناخ ,وبروتوكول مونتريال ,و الإدارة البيئية.
في عام 2004 ,أنشأت اليونيدو برنامج سفيرة اليونيدو للنوايا الحسنة.
الرؤساء التنفيذيون لليونيدو > المديرون التنفيذيون لليونيدو

(إبراهيم حلمي عبد الرحمن (مصر) 1967–1974.
(عبد الرحمن خان ((الجزائر) 1975–1985.
الرؤساء التنفيذيون لليونيدو > المديرون العامون لليونيدو

سيازون الابن (الفلبين) 1985-1992.
موريسيو دي ماريا كامبوس (المكسيك) 1993-1997.
ألفريدو ماغارينيوس كارلوس (الأرجنتين) 1998-2005.
(كانديه يومكيلا ( سيراليون) ديسمبر 2005.
حقائق وأرقام

أصبح عدد الدول الأعضاء في اليونيدو 170 دولة حتى عام 2016 . المنظمة توظف نحو 650 من الموظفين في المقر وفي مجال التمثيل في حوالي 80 بلد، وتوجه خدماتها عن طريق 2,800 خبير دولي ووطني في (ما يقارب 50 ٪ من الدول النامية) سنويا، والذين يعملون في مهام المشروع في جميع أنحاء العالم. في عام 2007، كان هناك حوالي 850 مشروع لليونيدو في مجال التعاون التقني في نحو 120 بلدا.
يقع المقر الرئيسي لليونيدو في مركز فيينا الدولي للأمم المتحدة والذي يستضيف أيضا الوكالة الدولية للطاقة الذرية، ومكتب الأمم المتحدة المعني بالمخدرات والجريمة واللجنة التحضيرية لمنظمة معاهدة الحظر الشامل للتجارب النووية.
كالمان ماركوفيتس

كالمان ماركوفيتس (بالمجرية: Markovits Kálmán)‏ (و. 1931 – 2009 م) هو لاعب كرة الماء، وسباح مجري، ولد في بودابست، شارك في الألعاب الأولمبية الصيفية 1960، والألعاب الأولمبية الصيفية 1956، والألعاب الأولمبية الصيفية 1952، توفي في بودابست، عن عمر يناهز 78 عاماً.
مراجع

↑  "معلومات عن كالمان ماركوفيتس على موقع olympicchannel.com". olympicchannel.com. مؤرشف من الأصل في 2019-10-06.
↑  "معلومات عن كالمان ماركوفيتس على موقع olimpia.hu". olimpia.hu. مؤرشف من الأصل في 2020-07-23.
↑  "معلومات عن كالمان ماركوفيتس على موقع web.archive.org". web.archive.org.
في كومنز مواد ذات صلة بـ كالمان ماركوفيتس.
بوابة ألعاب أولمبية
بوابة كرة الماء
بوابة أعلام
بوابة سباحة
بوابة المجر
| ضبط استنادي  | ضبط استنادي  |
| --- | --- |
دولية:  الاسم المعياري الدولي (ISNI)  ملف الضبط الاستنادي الافتراضي الدَّولي (VIAF)  مركز المكتبة الرقمية على الإنترنت (WC Entities) 
وطنية:  الملف الاستنادي المتكامِل (GND) 
تراجم:  الفهارس الألمانية (DtBio)
نورة زهرية

نورة إغريضية لنبات القلقاس الفلسطيني
النورة الزهرية أو الازْهِرَار أو الإزهار (أي تفتح الأزهار) (بالإنجليزية: inflorescence)‏ هي مجموعة من الأزهار المرتبة على ساق مؤلفة من فرع رئيسي أو من تشكيل معقد من الأفرع. النورة الزهرية مورفولوجيًا هي جزء مُحوَّر من أفرع النباتات الزهرية حيث تتشكل الأزهار. يمكن أن تشمل التحوُّرات تغيرات في طول السلاميات وطبيعتها وفي ترتيب الأوراق، بالإضافة إلى اختلافات في نسب انضغاط وانتفاخ واندماج الأعضاء المتماثلة واندماج الأعضاء المتغايرة واختزال المحور الرئيسي والمحاور الفرعية. يمكن تعريف النورة الزهرية أيضًا بأنها جزء تكاثري عند النباتات يحمل مجموعة من الأزهار وفق نمط محدد.
تُدعى الساق التي تحمل النورة الزهرية بالشمراخ ويدعى المحور الرئيسي الذي يحمل الأزهار أو المزيد من التفرعات ضمن النورة الزهرية محور النورة (الذي يُطلق عليه بشكل خاطئ تسمية الساق الرئيسية). يُدعى عنق كل زهرة فردية باسم العنيق. تُطلق تسمية الزهرة الفردية على الزهرة التي ليست جزءًا من نورة زهرية ويُطلَق على حاملها اسم العنق. قد يُشار إلى أي زهرة ضمن النورة باسم زُهيرة، وبشكل خاص عندما تكون الأزهار الفردية صغيرة ومحمولة ضمن مجموعات مكتظة مثلما في الأزهار المركبة. يُعرف الطور الثمري من النورة الزهرية باسم النورة الثمرية. قد تكون النورة الثمرية بسيطة (مفردة) أو مركبة (عنقود زهري). يمكن أن يكون حامل النورة من النوع المفرد أو المركب أو الخيمي أو السنبلي أو العنقودي.
الخصائص الرئيسية

تمتلك النورات الزهرية العديد من الخصائص المختلفة بما في ذلك طريقة ترتيب الأزهار على الشمراخ، ونظام تفتح الأزهار، وكيفية توزع مجاميع الأزهار المختلفة ضمنها. هذه الصفات هي توضيحات عامة، فيمكن أن تحتوي النباتات في الطبيعة على مزيج من تلك الأنواع.
الخصائص الرئيسية > القنابات

تمتلك النورات الزهرية عادة أوراقًا متحورة مختلفة عن تلك الموجودة في أجزاء النبات الخضرية. بالنظر إلى المعنى الأوسع لهذا المصطلح، تُطلق تسمية القنابة على أي ورقة مرتبطة بالنورة الزهرية. تقع القنابة عادة عند العقدة عند مكان تشكل ساق النورة الزهرية الرئيسية واتصالها مع ساق النبات الرئيسية، ولكن قد تنشأ القنابات في حالات أخرى ضمن النورة ذاتها. للقنابات وظائف عدة منها جذب الملقحات وحماية الأزهار الفتية. يمكننا أن نميز اعتمادًا على وجود أو غياب القنابات وخصائصها أنواع النورات التالية:
نورات زهرية عديمة القنابات: لا توجد قنابات في النورة الزهرية.
نورات زهرية حاوية على قنابات: تكون القنابات في النورة عالية التخصص، وتُختزَل أحيانًا إلى حراشف صغيرة مقسمة أو مجزأة.
نورات زهرية ورقية: على الرغم من حجمها المُختزَل غالبًا، تكون القنابات غير متخصصة وتبدو مثل أوراق النبات الاعتيادية، لذلك تُطلق عادةً في هذه الحالة تسمية «الساق الزهرية» على النورة الزهرية. ليس هذا الاستخدام صحيحًا من الناحية العملية، لأنها على الرغم من مظهرها «المعتاد»، تُعتبر هذه الأوراق في الحقيقة قنابات، لذلك تُفضل تسمية «النورات الزهرية الورقية».
نورات زهرية ورقية حاوية على قنابات: حالة وسطية بين النورات الزهرية الحاوية على القنابات والنورات الزهرية الورقية.
إذا وُجدَ العديد من القنابات المحيطة بالحامل، مثلما في الفصيلة النجمية (Asteraceae)، تُدعى تلك القنابات مجتمعة باسم القنابات المظروفية. إذا وجد ضمن النورة الزهرية وحدة قنابات ثانوية أسفل الزُهيرات فإنها تُدعى باسم القُليفة.
الخصائص الرئيسية > الزهرة الطرفية

يمكن أن تنمو الأعضاء النباتية وفقًا لنموذجين مختلفين هما: تفرع صادق المحور أو العذقي (تفرع النورة العنقودية البسيطة) وتفرع كاذب المحور أو تفرع النورة المحدودة. يُدعى نمطا النمو السابقين في النورات الزهرية بالنمو غير المحدود والنمو المحدود على التوالي، ويتعلق وجود زهرة طرفية أو عدم وجودها ومكان بدء الإزهار ضمن النورة الزهرية بنموذج التفرع.
النورة الزهرية غير المحدودة: النمو صادق المحور (العذقي). يستمر البرعم الطرفي بالنمو مشكلًا أزهارًا جانبية. لا تتشكل زهرة طرفية.
النورة الزهرية غير المحدودة: النمو كاذب المحور (النورة العنقودية البسيطة). يُشكل البرعم الطرفي زهرة طرفية ثم يموت. تنمو الأزهار الأخرى بعد ذلك من البراعم الجانبية.
تدعى النورات الزهرية غير المحدودة والمحدودة أحيانًا بالنورات الزهرية المفتوحة والمغلقة على التوالي. نمط الأزهار غير المحدود مشتق من الأزهار المحدودة. يُعتقَد بأن الأزهار غير المحدودة تمتلك آليات مشتركة لمنع نمو الزهرة الطرفية. وفقًا للتحليل الفيلوجيني، ظهرت هذه الآلية بشكل مستقل عدة مرات في أنواع مختلفة.
لا توجد في النورات الزهرية غير المحدودة زهرة طرفية حقيقية وتمتلك الساق عادة نهاية أثرية. في العديد من الحالات تستطيل آخر زهرة حقيقية شكَّلَها البرعم الطرفي (الزهرة تحت الطرفية) لتبدو كأنها زهرة طرفية. غالبًا ما يُلاحظ أثر البرعم الطرفي في قمة المحور.
تنضج الزهرة الطرفية في النورة الزهرية المحدودة عادةً أولًا (تطور سابق)، بينما تميل بقية الأزهار للنضج ابتداءً من أسفل الحامل، ويُدعى ذلك النموذج بالنضج قمي التعاقب. عندما تنضج الأزهار ابتداءً من قمة الحامل، يكون النضج قاعدي التعاقب، وعندما يبدأ النضج من الوسط يُطلق عليه تسمية النضج المتشعب.
التطور والأنماط > الأساس الوراثي

دُرسَت المورثات المسؤولة عن تطور النورات الزهرية بشكل معمق في نبات أذن الفأر (الاسم العلمي: Arabidopsis). تُدعى المورثة المسؤولة عن تمايز الميرستيم الزهري وتنظيم نمو النورة الزهرية في نبات أذن الفأر باسم LEAFY (LFY). قد يؤدي أي تغيير في موعد التعبير الوراثي للمورثة LFY بتشكيل نورات زهرية مختلفة في النبات. من المورثات المشابهة في وظيفتها للمورثة LFY المورثة APETALA1 (AP1). قد يؤدي حدوث طفرات في المورثتين LFY وAP1 والمورثات المشابهة إلى تحول الأزهار إلى أفرع.
أنواع النورات

هو متعدِّدُ الأنواع كالرؤيس والسنبلة والعنقود وغيرها
نورة عثكولية (باللاتينية: Panicle) مثل نورة الشوفان أو الذرة البيضاء.
عذقة أو نورة عنقودية بسيطة (بالإنجليزية: Simple raceme)‏ مثل نورة نبات الترمس وفم السمكة (باللاتينية: Antirrhinum) أو نباتات الفصيلة الصليبية مثل الخردل البري وخردل الدبس والسلجم.
نورة مشطية (باللاتينية: Corymb) مثل نورة نبات الإبيرس (باللاتينية: Iberis).
نورة خيمية (باللاتينية: Umbel) مثل نورة نبات البقدونس (باللاتينية: Ammimajus).
نورة سنبلة (بالإنجليزية: Spike)‏ مثل نورة لسان الحمل.
نورة سنبلة مركبة (بالإنجليزية: Compound spike)‏ مثل نورة القمح.
سنمة (بالإنجليزية: Cyme)‏: شكل من الازهرار يتميز بزهرة على قمة المحور الرئيس وبزهرة على قمة كل فرع من فروع الأزهار.
نورة هرية (باللاتينية: Catikin) مثل نورة الصفصاف.
نورة إغريضية (باللاتينية: Spadix) أو تُسمَّى طلعة أو ضُبَّة مثل نورة القلقاس أو نخيل البلح.
رؤيس (باللاتينية: Capitulum) مثل نورة نبات دوار الشمس الجربيرا.
نورة دوارة (باللاتينية: Verticil) مثل نورة نبات العسلة التوسكانية.
هنالك أيضًا النورات المحدودة ووحيدة الشعبة (باللاتينية: Monochasium) وثنائية الشعب (باللاتينية: Dichasium) وعديدة الشعب (باللاتينية: Polychasium).