stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
شبكة (فيلم)
مراجع

↑  مذكور في: تفريغات بيانات Freebase. الناشر: جوجل.
1 2 3 4  "قاعدة بيانات الأفلام على الإنترنت" (بالإنجليزية). Retrieved 2022-09-19.
↑  مذكور في: معجم الأفلام العالمية. لغة العمل أو لغة الاسم: الألمانية. الناشر: Zweitausendeins.
1 2 3 4  وصلة مرجع: http://stopklatka.pl/film/siec. الوصول: 19 أبريل 2016.
1 2 3 4 5 6 7 8  وصلة مرجع: http://bbfc.co.uk/releases/network-film. الوصول: 19 أبريل 2016.
1 2 3 4 5  وصلة مرجع: http://www.allocine.fr/film/fichefilm_gen_cfilm=46077.html. الوصول: 19 أبريل 2016.
1 2 3 4 5  وصلة مرجع: http://www.imdb.com/title/tt0074958/fullcredits. الوصول: 19 أبريل 2016.
1 2 3 4 5 6 7 8  مذكور في: قاعدة بيانات الأفلام التشيكية السلوفاكية. لغة العمل أو لغة الاسم: التشيكية. تاريخ النشر: 2001.
1 2  "قاعدة بيانات الأفلام على الإنترنت" (بالإنجليزية). Retrieved 2022-09-19.
وصلات خارجية

شبكة على موقع IMDb (الإنجليزية)
شبكة على موقع ميتاكريتيك (الإنجليزية)
شبكة على موقع الموسوعة البريطانية (الإنجليزية)
شبكة على موقع روتن توميتوز (الإنجليزية)
شبكة على موقع نتفليكس (الإنجليزية)
شبكة على موقع قاعدة بيانات الأفلام العربية
شبكة على موقع ألو سيني (الفرنسية)
شبكة على موقع Turner Classic Movies (الإنجليزية)
شبكة على موقع أول موفي (الإنجليزية)
شبكة على موقع بوكس أوفيس موجو (الإنجليزية)
صفحة الفيلم في قاعدة بيانات الأفلام على الإنترنت
نص الفيلم بالإنجليزية
| ع ن أفلام من إخراج سيدني لوميت | ع ن أفلام من إخراج سيدني لوميت |
| --- | --- |
 شبكة  عصر يوم قائظ  السلطة  جريمة في قطار الشرق السريع  الحكم  12 رجلا غاضبا :  شبكة  عصر يوم قائظ  السلطة  جريمة في قطار الشرق السريع  الحكم  12 رجلا غاضبا 
بوابة السينما الأمريكية
بوابة الولايات المتحدة
بوابة تلفاز
بوابة سينما
بوابة عقد 1970
بوابة نيويورك
وحدة فوق قطعية

الوحدة فوق القطعية هي القطعة التي تعلق عليها صفة فوق قطعية.
انظر أيضا

وحدة لحنية
لغة نغمية
بوابة الفيزياء
بوابة اللغة
بوابة لسانيات
أثلتيك بلباو

نادي بيلباو الرياضي (بالباسكية: Bilboko Athletic Kluba) و(بالإسبانية: Athletic Club de Bilbao)‏ أو كما يعرف بأتلتيك بيلباو هو نادي كرة قدم إسباني من مدينة بيلباو في شمال إسبانيا. أتليتيك بيلباو هو أحد أعرق الأندية الإسـبانيّة وهو بين ثلاثة فرق (ريال مدريد وبرشلونة) لم تهبط إلى الدرجة الثانية في الدوري الإسباني مُنذ بدايتها حتى الآن.
قام بتأسيس النادي المغتربون البريطانيون عام 1898. يلعب الفريق حالياً في الدوري الإسباني الدرجة الأولى. أكبر إنجاز للفريق هو المركز الثاني في الدوري الأوروبي في 1976-77. يتبع الفريق سياسة تعتمد على أن جميع لاعبي الفريق هم من إقليم الباسك.
تاريخ النادي

كرة القدم في بلباو انتشرت من بريطانيا، وذلك من خلال التجارة والعاملين في السفن. ومن خلال أيضاً الطلاب الباسـكيين العائدين من دراستهم في بريطانيا. في أواخر الـ 1890 كان هنالك ميناء في قلب المنطقة الصناعيّة في بلباو وهو هام جداً وقريب من مناجم الحديد وبناء السفن.. وكان القوة الدافعة للاقتصاد الإسـباني. كان من بينهم عمال من شمال شرق إنجلترا، وعمال من ساندرلاند وساوثامبتون وبورتسموث.. العمال البريطانيون جلبوا معهم لعبة كرة القدم. وفي أوائل الـ 1890 هؤلاء العمال شكّلوا معاً فريق بلباو لكرة القدم. وفي الوقت نفسه، أصحاب طبقة المتعلمين في بريطانيا، وأثناء ذهابهم إلى بريطانيا من أجل استكمال دراستهم في مجال الهندسة المدنية والتجارة تعلموا لعبة كرة القدم. وعند عودتهم إلى الباسـك أصبحوا يرتبون لمباريات مع العمال البريطانيين. وفي عام 1898 تم انضمام عدد من الطلاب مع بضعه البعض لتشكيل فريق تحت اسم «النادي الرياضي» أي «أتلتيك». وفي عام 1901 عُقد اجتماع في مقهى غارسـيا الذي وضع المزيد من القواعد واللوائح الرسمية. وفي عام 1902 تم اجتماع الفريقين ليُخرِجا فريق موحد. والذي عُرف باسم فريق بزكايا. وفي أول بطولة كأس ملك إسباني عادوا ومعهم الكأس بعد أن هزموا برشلونة في المبارة النهائية. وهذا الذي أدى إلى تغيير اسم الفريق إلى نادي أتلتيك بلباو في عام 1903. وفي العام نفسه شكل الطلبة الباسكيين فريق مدريد الرياضي. وفي وقت لاحق تغيّر الاسم إلى أتلتيكو مدريد. وبخصوص سنة نشوء الفريق فلقد اختلف المؤرخون على تحديدها. فهنالك من يرى أنّ سنة 1898 هي سنة نشأة الفريق. وهنالك من يرى أنّ عام 1901 هو العام الحقيقي لنشوء الفريق. كما أنّ هنالك مبررات قوية لعام 1903.
ألوان النادي

أيضاً في الألوان كانت هنالك تغييرات كثيرة. فلقد كانت الألوان الأولى هي الأزرق والأبيض.. إلاّ أنه في عام 1910 تم تغييرها إلى الأحمر والأبيض وهنالك ثلاث نظريات بخصوص سبب هذا التغيير. النظرية الأولى وهي الأكثر شيوعاً. هو أنه تم تغيير الألوان احتراماً لسندرلاند وساوثامبتون المنشئين الأصليين للنادي.. والنظرية الثانية هو أنّ أحد أعضاء النادي سافر إلى بريطانيا من أجل شراء القمصان الزرقاء والبيضاء ولكن لم يجد فعاد بالحمراء والبيضاء بدلاً من الزرقاء والبيضاء.. والنظرية الأكثر صدقاً ومعقولية. هو أنّ القمصان الحمراء والبيضاء كانت أرخص من الزرقاء والبيضاء.
مسابقة كأس الملك

برز النادي مع بداية منافسات الكأس حيث استطاع الحصول على اللقب تحت اسم فريق فزكايا. وبعدها تغير الاسم إلى اتلتيك بلباو الذي حصل على الكأس في عام 1903. وفي عام 1904 بعد أن فاز على فريق إسبانيول مدريد Español de Madrid.. وبعدها غاب عن التتويج لفترة طويلة قبل أن يبزغ نجمه عام 1910 و1911 ويحصل على اللقب لمرتين. ونجح في الحصول على اللقب لثلاث مرات على التوالي في الفترة بين 1914 و1916. ولقد ظهر في هذه الفترة اللاعب بيتشيتشي الذي سجل أول أهداف في ملعب السان ماميس يوم 21 / 3 / 1913 وسجل هاتريك في نهائي كأس الملك عام 1915. والآن يلقب هداف الدوري الإسباني باسمه.
في عام 1921 المدرب الجديد فريد بينتلاند الذي وصل من راسينغ سانتندير استطاع أن يقود اتلتيك بلباو إلى الفوز بكأس ملك أسبانيا.. وفي عام 1927 رحل في رحلة قصيرة إلى اتلتيكو مدريد وريال أوفيدو ومنتخب إسبانيا. ولكنه عاد سريعاً إلى أتلتيك بلباو واستطاع أن يحرز معهم لقب الدوري الأسباني وكأس ملك إسبانيا في عام 1930. واستطاع أيضاً الحصول على كأس ملك إسبانيا في الفترة بين 1930 و1933.. واستطاع أيضاً الحصول على وصيف الدوري الإسباني في عامي 1931 و1932. واستطاع أن يهزم برشلونة في عام 1931 بنتيجة 12 - 1 وهي أسوء هزيمة في تاريخ النادي.
فريق أتلتيك بيلباو هو أحد أعرق الأندية الإسـبانيّة فهو ثاني أكثر فريق إسـباني فوزاً ببكأس الملك بعد برشـلونه متفوّقاً على ريـال مـدريد، فقد أحرز أتلتيك بيلباو اللقب 24 مرّة في تاريخ المسابقة.
تمثيل إقليم الباسك ونشوء الدوري الإسـباني

فريق اتلتيك بلباو لم يكن الوحيد الذي مثل إقليم الباسـك.. فهنالك فرق مثل ريال أونيون وآريناس كلوب دي غيتسـو وريال سوسييداد. وكانت هذه الأربع فرق من مؤسـسـي الليغا الإسـبانيّة في عام 1928. وبحلول عام 1930 انضم إليهم فريق خامس هو فريق آلافيس. وهذا ما يعني أنّ خمسـة فرق من أصل عشـرة فرق في الدوري الإسباني هم من إقليم الباسـك.
تغيير الاسم في عهد فرانكو

في عام 1941، قام النادي بتغيير اسمه إلى أتلتيكو بلباو بعد قرار أصدره فرانكو بحظر إسـتخدام أي لغة محلّيّة غير لغة كاسـتيّا (الإسبانيّة الرسميّة) في الأسـماء ودحض سياسة النادي في جلب اللاعبين الباسكيين للفريق. في نفس العام ظهر النجم ثارّا الأسـطوري. في الثلاثة عشر موسم التي لعبها سجل 294 هدفاً للأتلتيكو في كل المنافسات بالإضافة إلى 20 هدفاً سجلها للمنتخب الأسباني. لقد سجل 38 هدفاً في موسم 1950/1951 وما زال للحين مسجل في السجلات كرقم قياسي. أحد اللاعبين المميزين في هذه الفترة الزمنية هو اللاعب بانيزو. في عام 1943 حقق النادي الثنائية عن طريق تحقيق لقب الليغا بالإضافة إلى كأس الجنرال في ذلك الوقت، كما حافظوا على لقب الكأس في الموسمين التاليين 1944، 1945. في بدايات الخمسينات وتحديداً 1950، كان للنادي خط هجوم أسـطوري. لقد ساعد هذا الهجوم النادي في تحقيق كأس الجنرال موسم 1950. وصول المدرب فيرديناند دوكيتش حسن من حظوظ النادي. لقد قاد هذا المدرب الفريق لتحقيق الثنائية الكبيرة مرة أخرى عن طريق تحقيق الليغا مع كأس الجنرال في موسم 1956. بالإضافة إلى ذلك قاد الفريق لتحقيق لقب كاس الجنرال مرتين في عامي 1955 وكذلك في موسم 1958. في عام 1956 ظهر النادي أوروبياً عن طريق المشاركة في كأس أوروبا، ولكن في النهاية خرج على النجاحات التي حققها النادي في الثلاثينات والأربعينات والخمسينات بسبب اعتماده سياسة عدم ضم اللاعبين الأجانب. لم يكن مسموح سوى جلب ثلاث لاعبين أجانب للفريق من اصل 11 لاعب وهذا يعني ضرورة وجود 8 لاعبين محليين. ولكن ريال مدريد وبرشلونة كانوا يلتفون علنياً حول قوانين اللاعبين الأجانب عن طريق إضافة لاعبين أجانب بعد إعطائهم الجنسيّة كلاعبين محللين مثل: ألفريدو دي ستيفانو، فيرينك بوشكاش، خوسيه سانتاماريا، لاديسلاو كوبالا. الأتلتيك أبدى احتراماً واضحاً وتقيد قوي لسياسة الكانتاريا. فترة الستينيّات شهدت هيمنة ريال مدريد ولم يحقق النادي سوى كأس الملك عام 1969. مثل الفرق الدولية، النادي استخدم قوانين الأجداد وتم جلب بعض الاعبين الآخريين الذين أصولهم باسـكية فقط. هذا القانون سمح بجلب اللاعب ارماندو ميروديو الباسكي المولود في برشلونة. في الستينات كذلك تم جلب لاعبين مثل خيسوس ماريا بيريدا، ميغيل جونيس، خوسيه قاراتي. على الرغم أن كل هؤلاء اللاعبين لم يولدوا في الباسك ولكنهم عاشوا ونشأوا في الباسك وتم تصنفيهم على أنهم باسكيي الجنسية. خوسيه قاراتي مثلاً والداه باسكيين. الجانب الإيجابي في الستينات كذلك شهد ولادة أسطورة الأتلتيك خوسيه آنخل آريبار. في السبعينات لم يتحسن الوضع كثيراً واكتفى النادي ببطولة وحيدة لكأس الملك موسم 1973. في ديسمبر 1975 وقبل مباراة الفريق أمام ريال سوسيداد، آريبار لاعب النادي وكابتن نادي ريال سويداد أغنيكيو كورتاباريا قاما برفع علم الباسك (الأكورينا) ورفعه للأعلى ووضعه بالدائرة. لقد كان هو الظهور الأول للعلم الباسكي بعد وفاة فرانكو. في عام 1977 وصل النادي لنهائي كأس أوروبا وخسر خارج أرضه أمام جوفنتوس الإيطالي. بعد ذلك وإلى الآن عاد النادي ولجأ إلى استخدام اسم أتلتيك بيلباو مرة أخرى.
النزعة القومية

إقليم الباسك وإقليم كتالونيا يرفضان اعتبار نفسيها إسبانيان، وفريق أتلتيك بيلباو فهو نادي إقليم الباسك وأكثر تعصب لإقليمه إذ لا مكان بالفريق لأي لاعب لا يحمل الهوية الباسكية ومن غرائب الصدف أن برشلونه وأتلتيك بيلباو يمشون على نهج إقليمنا ليس أسباني ودائماً فوز الفريقين بالكأس يعتبر غنيمة حرب فتخيلو رئيس يسلم كأس إلى لاعبين لا يعترفون به ملكاً عليهم فهؤلاء اللاعبين سيطوفون أقاليمهم وهم منتشيين بغنيمة حرب سلبوها من بين أيدي الإسبان إذاً إقليم كتالونيا وإقليم الباسك وجهان لعملة واحده
سجل بطولات الفريق

فاز ببطولة الدوري الإسباني الدرجة الأولى لـكرة القدم 8 مرات من أصل 80 مشاركة، آخرها موسم 1984.
فاز بكأس الملك 25 مرة، آخرها عام 2024.
فاز بكأس السوبر الإسـبانية ثلاث مرات عام 1984 و2015 وعام 2021.
فاز بالبطولة الصيفية المغربية.
فاز بالبطولة المحليّة لمنطقة بزكايا 17 مرّة.
وصل لنهائي دوري أوروبا مرتين إحداهما في موسم 1976–77 أمام يوفنتوس والثانية في موسم 2011–12 أمام أتليتيكو مدريد.
شـارك 4 مرات في بطولة دوري أبطال أوروبا آخرها كانت في موسم 2014–15 (أفضل مرتبة وصوله للنصف النهائي عام 1957).
شارك 16 مرة في بطولة كأس الاتحاد الأوروبي (أفضل مرتبة وصوله للنهائي عام 1977).
شارك مرة واحدة في كأس إنترتوتو.
شارك 86 مرة في الدوري الإسباني الدرجة الأولى (كامل المواسـم منذ انطلاق الليغا).
تشكيلة الفريق > التشكيلة الحالية

ملاحظة: تشير الأعلام إلى المنتخب الوطني على النحو المحدد في قواعد الأهلية للفيفا. قد يحمل اللاعبون أكثر من جنسية واحدة غير تابعة للفيفا.
تشكيلة الفريق > الاحتياط

ملاحظة: تشير الأعلام إلى المنتخب الوطني على النحو المحدد في قواعد الأهلية للفيفا. قد يحمل اللاعبون أكثر من جنسية واحدة غير تابعة للفيفا.
تشكيلة الفريق > المعارون

تنتهي إعارة جميع اللاعبين في 30 يونيو 2023.
ملاحظة: تشير الأعلام إلى المنتخب الوطني على النحو المحدد في قواعد الأهلية للفيفا. قد يحمل اللاعبون أكثر من جنسية واحدة غير تابعة للفيفا.
أبرز المدربين

فريد بينتلاند (1921-1927 و1929-1933)
فيرناندو داتشيك (1954-1957)
أوغستين غاينزا (1964-1968)
روني ألين (1968-1972)
خافيير كليمنتي (1981-1986 و1991-1992 و2005-2006)
خافيير أروريتا (1994-1995)
لويس فيرنانديز (1996-2000)
خواكيم كاباروس (2007-2011)
بيلسا (2011)
مجموعة الأطقم

| 1903 | 1910 | 1913 | 1950 | 1970 | 1982 | 1996 | 2004 | 2015 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
|  |  |  |  |  |  |  |  |              {{{العنوان}}}  |
مراجع

↑  "Official name". Athletic-club.net. مؤرشف من الأصل في 13 June 2010. اطلع عليه بتاريخ 3 December 2009.
↑  "José Ángel Ziganda, Athletic Club's new manager". official website. Athletic Bilbao. 24 مايو 2017. مؤرشف من الأصل في 2018-07-13. اطلع عليه بتاريخ 2017-05-25.
↑  : Athletic Club - Official Site : نسخة محفوظة 21 أغسطس 2017 على موقع واي باك مشين.
↑  "بيلباو يفك نحس 6 نهائيات متتالية ويحرز كأس ملك إسبانيا". سكاي نيوز عربية. مؤرشف من الأصل في 2024-04-24. اطلع عليه بتاريخ 2024-04-07.
↑  "Team 2022-23". Athletic Club. مؤرشف من الأصل في 2023-03-20. اطلع عليه بتاريخ 2022-08-24.
التدخين في بوليوود

تعد بوليوود، الجزء الهندي من صناعة السينما الهندية، أكبر منتج للأفلام في الهند، وأحد أكبر مراكز إنتاج الأفلام في العالم. حيث تنتج نحو 1000 فيلم، وتبيع 3.1 مليار تذكرة سينما، وتحقق إيرادات تقترب من عشرة مليارات دولار سنويًا، وتتمتع بوليوود بسيطرة قوية على الثقافة الهندية، حيث تؤثر بشكل يومي على حوالي 15 مليون شخص الذين يذهبون لمشاهدة أفلام بوليوود.
إحدى الأمثلة على تأثير ثقافة بوليوود هي استخدام التبغ. يوجد في الهند حاليًا نحو 250 مليون مستخدم للتبغ.
نظرة عامة

لطالما كانت بوليوود "تتبع تاريخًا طويلًا في تصوير الأبطال والأشرار وهم يحملون السجائر أو بيدي في أفواههم". وفقًا لدراسة منظمة الصحة العالمية، يتم تصوير التبغ في 76% من أفلام بوليوود، وتشكل السجائر 72% من جميع هذه التصويرات. [على الرغم من أن التبغ الممضوغ وبيدي يشكلان الجزء الأكبر من استخدام التبغ في الهند، إلا أن السجائر تمثل 20% من السوق].
قبل التسعينيات، كانت بوليوود تُصور التدخين أساسًا كعيب للأشرار. كان الأبطال في الأفلام الكلاسيكية يظهرون عادةً كـ"فقراء ولكنهم فخورون"، حيث كانوا ينقذون الفتيات في محنهن، ويؤدون الأعمال البطولية، ويهزمون العصابات بمفردهم، لكنهم لم يخاطروا بسمعتهم عن طريق التدخين على الشاشة. حتى الأشرار كانوا يظهرون بشكل أنيق وهم يدخنون السيجار في بدلات من ثلاث قطع بينما يخططون لشرورهم. ومع ذلك، أدخل الأبطال في الأفلام الحديثة تقليدًا جديدًا يتمثل في "إشعال سيجارة أثناء أداء الحركات القتالية". متأثرين بالسينما الغربية مثل أفلام هوليوود، أصبح الأبطال في أفلام بوليوود الآن أكثر أناقة وذات مواقف حادة، وهو ما يبدو أنه يُكمل باستخدام السجائر. كما أشارت دراسة منظمة الصحة العالمية، فقد ارتفعت نسبة "الأبطال الطيبين" الذين يدخنون أو يستخدمون التبغ في الأفلام من 27% في عام 1991 إلى 53% في عام 2002.
حظر التدخين

تم اقتراح حظر التدخين من قبل وزارة الصحة في مايو 2005، حيث دخل الحظر الذي يمنع عرض التدخين من قبل الممثلين أو الممثلات في الأفلام والبرامج التلفزيونية حيز التنفيذ في 2 أكتوبر 2005. شعرت الحكومة الهندية أن الأفلام كانت تروج للسجائر، ومع وجود حوالي 15 مليون شخص يذهبون لمشاهدة أفلام بوليوود يوميًا، ادعى وزير الصحة أنوبوماني رامادوس أن الحظر "سيحمي حياة ملايين الأشخاص الذين قد يصبحون مدمنين على التدخين تحت تأثير الأفلام". بموجب هذا الحظر، كان التدخين في أي مشهد فيلم محظورًا، بما في ذلك الأفلام القديمة أو التاريخية حيث جادل البعض بأن التدخين كان ضروريًا لجعل العرض دقيقًا. إذا كان المنتجون يرغبون في إظهار شخصية تدخن، كان يتعين أن يرافق المشهد ملاحظة تقول إن التدخين ضار بالصحة، إلى جانب إخلاء المسؤولية في بداية ونهاية الفيلم.
خلال فترة الحظر على التبغ، كان لا يزال يتم التلميح إلى استخدام التبغ في الأفلام والتلفزيون، حتى وإن لم يتم عرضه بشكل صريح؛ بل كان "يتم الغناء والرقص حوله" بدلاً من ذلك. لذلك، تمكنت بوليوود، بالتعاون مع شركات التبغ، من التهرب من حظر التدخين. كما استطاعت بوليوود الالتفاف على الحظر بسبب نقص التنفيذ. فقد أدت الفساد داخل الحكومة والشرطة إلى عدم قدرة المسؤولين على تنفيذ هذه السياسات بشكل ناجح، مثل حظر التدخين في السينما. كما أشار أحدهم: "السلطات ليست منظمة بما فيه الكفاية... سأدفع رشوة فقط".
ومع ذلك، تلقى الحظر دعمًا من الجمهور الهندي، بالإضافة إلى دعم بعض الممثلين والممثلات في بوليوود. فقد شارك ممثلون وممثلات مشهورون مثل فيك أوبروي وأرميلة ماتوندكار في إعلانات الخدمة العامة التي تحدثت عن فوائد تجنب التبغ، مثل الإعلان الذي ظهرت فيه أرميلة وقالت فيه: "كل سيجارة تقلل من العمر ثلاث دقائق. أليس هذا مخيفًا؟ إذا لم تكن خائفًا، فأنت لست شجاعًا، بل أنت غبي". بالإضافة إلى ذلك، انضم ممثلون آخرون إلى حملة منظمة الصحة العالمية في الهند لتقليل استخدام التبغ.
ومع ذلك، كان حظر التدخين يواجه معارضة شديدة من معظم العاملين في صناعة السينما. فقد تساءلت المخرجة شبانة أزمي: "كيف يمكن فرض مثل هذا الحظر؟ الأفلام ليست مصنوعة في فراغ – إنها انعكاسات للحياة. كيف يمكن لشخصية أن لا تُظهر تدخين سيجارة إذا كان النص يتطلب ذلك؟" جادل العديد من الممثلين والمخرجين والمنتجين بأن حظر التدخين في الأفلام سيعد تعديًا مباشرًا على حرية الفن الخاصة بهم، مما يعد انتهاكًا لحقوقهم الديمقراطية. كما اعتقد العديد في بوليوود أن أفلامهم لا تؤثر مباشرة على الجمهور لأن التدخين يُنظر إليه كعنصر خارجي سطحي، وليس كمؤثر سلبي محتمل. كما جادل عدد من المنتجين بأن الحكومة يجب أن تركز جهودها بدلاً من ذلك على حظر التدخين العام الذي دخل حيز التنفيذ في 2 أكتوبر 2008.
وفي وقت لاحق، قامت محكمة دلهي العليا بإلغاء الحظر في يناير 2009، مشيرة إلى أن الحظر كان شكلًا من أشكال الرقابة التي تقيد حق حرية التعبير.
الأفلام

في الهند، تُعد الأفلام "هوسًا وطنيًا". يتم تجسيد هذا الهوس في أكثر من 800 فيلم يتم إنتاجها، بالإضافة إلى ملايين المشاهدين سنويًا. كما ذُكر سابقًا، تتربع بوليوود على قمة صناعات السينما الهندية، مما يجعلها تؤثر على الثقافة الهندية بشكل أكبر. قد تؤدي هذه الشعبية إلى عواقب سلبية عندما يُعرض استخدام التبغ في الأفلام، حيث يمكن أن يؤثر ذلك على عادات الجمهور الهندي.
بدأت ظاهرة استخدام التبغ في صناعة السينما الهندية في الخمسينيات من القرن الماضي. بالنسبة لبوليوود، بدأ الاتجاه في وقت لاحق في السبعينيات. ومنذ أن أدخلت بوليوود التبغ في أفلامها، كانت صورة التبغ في هذه الأفلام بعيدة عن السلبية. ومنذ السبعينيات وحتى الآن، قامت بوليوود بتجميل التبغ من خلال نسب معانٍ ثقافية وأفكار معينة للمنتجات. إن تنفيذ صناعة التبغ أو صناع الأفلام لاستخدام التبغ في أفلام بوليوود يخلق صورًا ونصوصًا تحمل ارتباطات ثقافية زائفة وفوائد غير حقيقية. ومع تطور ثقافة الأفلام، تتحول المعاني الثقافية المرتبطة باستخدام التبغ معها. بمرور الوقت، أصبحت العلاقات الرئيسية للتبغ في أفلام بوليوود مرتبطة بالشرير، والفئة العاملة، والصحة، والجاذبية، والاستقلالية. فيما يلي ملخص موجز لعدد من الأفلام الهندية التي تحتوي على مشاهد أو أغاني تدخين مشهورة على مر الزمن.
السبعينيات/الثمانينيات
Sholay، Coolie، Deewaar
التسعينيات
Baazigar، Darr، Ghulam، Khalnayak
الألفية
Kaante، Devdas، Rang De Basanti، Omkara، No Smoking
في الأفلام القديمة، كان من الشائع أن نرى سيجارة أو بيدي معلقة من فم الشرير. كان هذا "البطل المعاكس" عادة ما يُميز بتناوله للكحول أو تدخين السجائر أو كليهما. وقد ارتبطت هذه الشخصية بالطابع المتمرد، وهي سمة جذابة للشباب. مع مرور الوقت، بدأ التبغ يرتبط بالفئة العاملة المضطهدة والمهمشة في أفلام بوليوود. يمكن أن تتحدث هذه العلاقة إلى غالبية الهنود الذين يعانون من الأزمات الاقتصادية، مما يثير مشاعر الألفة والتمكين. في الثمانينيات، استمرت شخصيات بوليوود التي تدخن في إظهار طابعها المتمرد. ثم بدأت بوليوود في تضمين الشخصيات الرومانسية أيضًا. في هذه المرحلة، بدأ التنوع في شخصيات المدخنين في الأفلام، مما جعل المنتج يرتبط بمعنى أكثر شمولًا وألفة. بينما استمرت تجسيد التدخين على أنه تمرد، في التسعينيات والألفية، شهدت الأفلام زيادة ملحوظة في تدخين الشخصيات الجيدة، في حين كان التدخين أقل شيوعًا بين الأشرار. (من 1991 إلى 2002، ارتفعت نسبة التدخين بين الشخصيات الجيدة من 22% إلى 53%). في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، ومع تدخين العديد من الشخصيات التي تتمتع بالبنية الجسمانية الجذابة، بدأ التبغ يرتبط بصور الصحة والأناقة. كانت أشكال التبغ الأكثر شيوعًا من السبعينيات حتى الآن هي البيدي، السجائر، والسيجار.
النجوم

نظرًا لشعبية بوليوود وحجمها، "تتمتع صناعة السينما بقدرة على التأثير في سلوكيات واتجاهات ملايين الناس، لا سيما الشباب." بالنسبة للكثيرين، تعد بوليوود نقطة مرجعية ثقافية لما يُعتبر عصريًا وغربيًا. نظرًا للعلاقة القوية بين الشباب وبوليوود، تلعب صور الممثلين خارج وداخل الشاشة دورًا حاسمًا في تشكيل عقول الشباب. كما ذُكر سابقًا، فإن أنواع الشخصيات التي تدخن في الأفلام تخلق صورًا زائفة وارتباطات لاستخدام المنتج لدى المشاهدين.
ولكن ماذا عن تأثير الممثلين خارج الشاشة؟ يمكن للممثلين الذين يدخنون خارج الشاشة أن يكونوا تعزيزًا قويًا لما يراه الشباب على الشاشة. ومع ذلك، فإن الأمر يعتمد بشكل كبير على من هو المدخن. نظرًا لوجود المئات من الممثلين في صناعة السينما، يجب أن يكون الممثل مميزًا وشهيرًا للغاية، مثل النسخة البوليوودية من براد بيت أو جوني ديب. مثلما يفعل الممثلون في هوليوود، يعيش ممثلو بوليوود حياة عامة جدًا. هناك مجلات مخصصة لأسلوب حياتهم، قصصهم، وأخبارهم. على سبيل المثال، قام الجمهور الهندي بتقليد شاروخان، الممثل البوليوودي الشهير ومدخن شره، لعقود. فيما يتعلق بتدخين شاروخان على الشاشة، أظهرت دراسة أن البيانات كشفت أن شاروخان كان له أعلى عدد من حالات التدخين بين 1991 و2002. في هذا السياق، يُعد شاروخان الهدف المثالي لدعم المشاهير من قبل صناعات التبغ. في مقابلة عام 2018، ادعى الممثل والمخرج البوليوودي أجي ديڤغان أنه كان يدخن 100 سيجارة في اليوم، مما جعله لاحقًا موضوعًا للسخرية على الإنترنت. هذا التقدير ينطبق على أي ممثل بوليوودي مشهور آخر مثل جون أبراهام أو سانجيه دوت. أمثلة على الاقتباسات من مجموعة تركيز في الدراسة توضح التأثير الكبير لتقديس الممثلين البوليووديين:
"إنه يؤثر في الناس ... أنا أدخن علامة السجائر الخاصة بشاروخان."
"سانجيه دوت في فاستاف يحمل السيجارة مثل بيدي ... نفعل ذلك دون وعي ... نحاول تقليده ... لكن لا أحد يناقش ذلك حقًا."
"نقلد كل شيء .. ملابسهم، تسريحات الشعر – الخصلات في الشعر، الصنادل، الإكسسوارات، المجوهرات."
التأثير

كما ذُكر سابقًا، هناك علاقة قوية بين سلوكيات الشباب في الهند وأفلام بوليوود. بينما كانت هناك بعض المحاولات لمعالجة هذه القضية المتعلقة بتأثير التدخين على سلوك الشباب، فإن هناك بعض العقبات التي تحتاج إلى التغلب عليها أولاً قبل أن يمكن إحراز أي تقدم. القضية الرئيسية التي يمكن استنتاجها من الدراسات والتعليقات والآراء هي أن استخدام التبغ يُنظر إليه على أنه سلوك طبيعي من قبل غالبية الشباب والجمهور. في دراسة أجرتها منظمة الصحة العالمية، أظهرت النتائج أن "62% من الأفلام المعروضة تم الحكم عليها بأنها 'محايدة'". هذا يعني أنه بينما "العديد من هذه الأفلام تحتوي على حوادث تدخين، إلا أن هناك تصورًا بأن ذلك سلوك طبيعي". رغم أن العديد من أفلام بوليوود لا تزال تحتوي على معدلات تدخين عالية في الوقت الحالي، فإن حقيقة أن التدخين يُعتبر "سلوكًا طبيعيًا" من قبل الشباب قد تكون علامة على أن تحذيرات صحية بشأن استخدام التبغ لم تصل بعد إلى غالبية الجمهور الهندي أو أنه لا يُنظر إليها بعد كأولوية صحية. انتقادات صانعي أفلام بوليوود لفكرة حظر التدخين في أفلام بوليوود تعزز هذه الفكرة أيضًا. بعض ردود الفعل تشمل:
"يمكن فهم حظر الإعلان البديل، لكن حظر [التدخين] بالكامل هو أمر سخيف، نكتة أخذت بعيدًا" المخرج السينمائي ماهش بهات
"لطالما اعتقدت الحكومة الهندية أنها قادرة على فعل ما تشاء من أجل تقييد الحريات الفنية"، المخرج السينمائي شيخار كابور
بدلاً من تقييد حرية المخرجين الفنية، يعتقد العديد من النقاد أن المشكلة الرئيسية هي التخاذل الحكومي في معالجة المخاطر الصحية للتدخين بشكل مباشر. يقترح النقاد أن الحكومة يجب أن تلعب دورًا أكثر فعالية في "زيادة الوعي بين الشباب بمخاطر التدخين أو حتى الضغط على صناعة الأزياء في محاولة لإزالة بعض من البريق عن هذه العادة." يشارك المخرج السينمائي ماهش بهات رأيه حول التخاذل الحكومي ويعلن قائلاً: "إذا كان لدى الحكومة الشجاعة، يجب أن تحظر التدخين في الحياة الواقعية." تثير هذه الانتقادات الفكرة القائلة إنه بينما تلعب بوليوود دورًا حيويًا في سلوك الشباب وانتشار التدخين، يجب أن يكون هناك مشاركة أكثر فعالية في توعية الجمهور بمخاطر التبغ الصحية.
المخاطر والجدل

تمتلك الحكومة الهندية أسبابًا للاهتمام بمسألة تحول التبغ إلى قضية صحية أكبر في السنوات القادمة. منذ الخمسينيات، كانت أفلام بوليوود وما زالت ذات تأثير كبير في الثقافة الهندية. مع الإلغاء الأخير لحظر التدخين في الأفلام، اتخذت بوليوود تقريبًا خطوة إلى الوراء من حيث معالجة التبغ كقضية صحية بالنسبة للسكان الهنود. المشكلة الرئيسية هي أن التدخين في الهند لا يُعتبر بعد قضية صحية. حتى مع تنفيذ حظر التدخين في الأماكن العامة في عام 2005، فإن قوانين مكافحة التدخين غير مفروضة، وبالتالي لا يُنظر إلى استخدام التبغ على أنه يؤثر سلبًا على الصحة. الصور المتعلقة بالتبغ في بوليوود تعزز هذه الفكرة. يُصوَّر الممثلون والممثلات الذين يستخدمون السجائر في أفلامهم على أنهم شباب أصحاء وأنيقون، بدلًا من الشخصيات الشريرة المسنَّة التي كانت شائعة في الخمسينيات.
على غرار أي مجتمع، ينظر الأطفال والمراهقون إلى محاكاة أبطالهم. في الهند، هؤلاء الأبطال هم نجوم بوليوود والنجمات. يُنظر إلى استخدامهم لمنتجات التبغ على أنه "مثير" و"عصري"، وبالتالي يسعى الشباب الهندي لمحاكاة هذه العادات. وبالتالي، يصبح الشباب الهندي هدفًا مثاليًا لصناعات التبغ للترويج لمنتجاتها. بالإضافة إلى ذلك، تُعتبر بوليوود واحدة من الرموز الرئيسية للحداثة في الثقافة الهندية. من خلال تصوير التدخين واستخدام التبغ كجزء من أسلوب الحياة العصري والراقي، يتأثر الجمهور لتدخين التبغ أيضًا للوصول إلى هذا الوضع الاجتماعي الرفيع. من خلال تحويل السجائر إلى شيء أكثر من مجرد منتج عادي، تتمكن شركات التبغ من اكتساب ميزة في عالم السينما الهندية.
إن غياب المبادرة لدى بوليوود للتغيير، جنبًا إلى جنب مع الإفراط في تجميل استخدام السجائر في العديد من الأعمال الفنية، بالإضافة إلى نقص المعلومات العامة حول مخاطر استخدام التبغ وغياب تطبيق السياسات الحكومية، يجعل هذا بيئة خصبة لزيادة ظهور التبغ في أفلام بوليوود، بل والمزيد من المشاكل الصحية المتعلقة بالتبغ في الهند.