stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
فابيو ميركوريو
نتائج رئيسية

عمل ميركوريو خلال فترة الدكتوراه. على نظرية الأسواق غير المكتملة باستخدام تقنيات تحوط متوسط التباين الديناميكي. مع داميانو بريجو (2002-2003) ، وأظهر كيفية بناء المعادلات التفاضلية العشوائية المتوافقة مع نماذج الخليط ، وتطبيق ذلك على نمذجة ابتسامة التقلب في سياق نماذج التقلب المحلية .  وهو أيضًا أحد المؤلفين الرئيسيين في نمذجة التضخم.  وقام ميركوريو أيضًا بتأليف العديد من المنشورات في المجلات العليا وشارك في تأليف كتاب نماذج أسعار الفائدة: النظرية والتطبيق لـ Springer-Verlag ،  الذي سرعان ما أصبح مرجعًا دوليًا لنمذجة معدل الفائدة الديناميكي العشوائي. حصل على جائزة 2020 Risk-of-the-year بالاشتراك مع Andrei Lyashenko من QRM.
الانتماءات

يشغل ميركوريو حاليًا منصب الرئيس العالمي للتحليلات الكمية في Bloomberg LP ، مدينة نيويورك . حاصل على درجة الدكتوراه. حصل على درجة الدكتوراه في التمويل الرياضي من جامعة إيراسموس في روتردام .
العلاقات الأردنية السيشلية

العلاقات الأردنية السيشلية هي العلاقات الثنائية التي تجمع بين الأردن وسيشل.
مقارنة بين البلدين

هذه مقارنة عامة ومرجعية للدولتين:
| وجه المقارنة |  الأردن |  سيشل |
| --- | --- | --- |
| المساحة (كم2) | 89.34 ألف | 459 |
| عدد السكان (نسمة) | 9.81 مليون | 95.84 ألف |
| الكثافة السكانية (ن./كم²) | 109.81 | 20.88 ألف |
| العاصمة | عمان | فيكتوريا |
| اللغة الرسمية | اللغة العربية | لغة فرنسية، لغة إنجليزية، اللغة الكريولية السيشيلية |
| العملة | دينار أردني | روبية سيشلية |
| الناتج المحلي الإجمالي (بليون دولار) | 40.07 مليار | 1.49 مليار |
| الناتج المحلي الإجمالي (تعادل القوة الشرائية) بليون دولار | 82.80 مليار | 2.54 مليار |
| الناتج المحلي الإجمالي الاسمي للفرد دولار أمريكي | 4.94 ألف | 15.48 ألف |
| الناتج المحلي الإجمالي للفرد دولار أمريكي | 12.05 ألف | 26.42 ألف |
| مؤشر التنمية البشرية | 0.748 | 0.772 |
| رمز المكالمات الدولي | +962 | +248 |
| رمز الإنترنت | .jo | .sc |
| المنطقة الزمنية | ت ع م+02:00، ت ع م+03:00 | ت ع م+04:00 |
منظمات دولية مشتركة

يشترك البلدان في عضوية مجموعة من المنظمات الدولية، منها:
وصلات خارجية

موقع وزارة الخارجية الأردنية
موقع وزارة الخارجية السيشلية
العلاقات البوسنية الناميبية

العلاقات البوسنية الناميبية هي العلاقات الثنائية التي تجمع بين البوسنة والهرسك وناميبيا.
مقارنة بين البلدين

هذه مقارنة عامة ومرجعية للدولتين:
| وجه المقارنة |  البوسنة والهرسك |  ناميبيا |
| --- | --- | --- |
| المساحة (كم2) | 51.20 ألف | 825.62 ألف |
| عدد السكان (نسمة) | 3.51 مليون | 2.53 مليون |
| الكثافة السكانية (ن./كم²) | 68.55 | 3.06 |
| العاصمة | سراييفو | ويندهوك |
| اللغة الرسمية | اللغة البوسنوية، اللغة الكرواتية، اللغة الصربية | لغة إنجليزية |
| العملة | مارك بوسني | دولار ناميبي |
| الناتج المحلي الإجمالي (بليون دولار) | 18.17 مليار | 13.24 مليار |
| الناتج المحلي الإجمالي (تعادل القوة الشرائية) بليون دولار | 41.35 مليار | 25.60 مليار |
| الناتج المحلي الإجمالي الاسمي للفرد دولار أمريكي | 4.25 ألف | 4.67 ألف |
| الناتج المحلي الإجمالي للفرد دولار أمريكي | 10.43 ألف | 9.96 ألف |
| مؤشر التنمية البشرية | 0.733 | 0.628 |
| رمز المكالمات الدولي | +387 | +264 |
| رمز الإنترنت | .ba | .na |
| المنطقة الزمنية | توقيت وسط أوروبا، ت ع م+01:00، ت ع م+02:00،  | ت ع م+02:00 |
منظمات دولية مشتركة

يشترك البلدان في عضوية مجموعة من المنظمات الدولية، منها:
وصلات خارجية

موقع وزارة الخارجية البوسنية
زهرة العسل التريمنيانية

هذه المقالة عن زهرة العسل التريمنيانية. لمعانٍ أخرى، طالع زهرة (توضيح).
| اضغط هنا للاطلاع على كيفية قراءة التصنيف زهرة العسل التريمنيانية | اضغط هنا للاطلاع على كيفية قراءة التصنيف زهرة العسل التريمنيانية |
| --- | --- |
المرتبة التصنيفية: نوع  
التصنيف العلمي : التصنيف العلمي 
النطاق:: حقيقيات النوى
المملكة:: نباتات
الشعبة:: حقيقيات الأوراق
الشعيبة:: البذريات
الطائفة:: ثنائيات الفلقة
الطويئفة:: الوردانيات
الرتبة العليا:: الورداوايات
الرتبة:: الغرنوقيات
الفصيلة:: الزهرية العسل
الجنس:: زهرة العسل
النوع:: زهرة العسل التريمنيانية
الاسم العلمي : الاسم العلمي 
Melianthus trimenianus  Hook.f.، 1873: Melianthus trimenianus  Hook.f.، 1873
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
زهرة العسل التريمنيانية (الاسم العلمي: Melianthus trimenianus) هو نوع من النباتات يتبع جنس زهرة العسل من فصيلة الزهرية العسل.
سمي هذا النوع نسبة إلى عالم النبات البريطاني هنري تريمن (بالإنجليزية: Henry Trimen)‏.
انظر أيضاً

زهرة العسل
مراجع

↑  موقع لائحة النباتات (بالإنكليزية)  The Plant List زهرة العسل التريمنيانية  تاريخ الولوج 01 أغسطس 2013 نسخة محفوظة 26 سبتمبر 2013 على موقع واي باك مشين.
↑  موقع زيبكودزو (بالإنكليزية)  Zipcodezoo  زهرة العسل التريمنيانية  تاريخ الولوج 01 أغسطس 2013  نسخة محفوظة 15 يوليو 2014 على موقع واي باك مشين.
| ع ن أنواع زهرة العسل | ع ن أنواع زهرة العسل |
| --- | --- |
 زهرة العسل الدريجية  زهرة العسل المتطاولة  زهرة العسل الهيمالاوية  زهرة العسل الكبيرة  زهرة العسل الصغيرة  زهرة العسل الممشطية  زهرة العسل السيبيرية  زهرة العسل التريمنيانية  زهرة العسل الهلباء :  زهرة العسل الدريجية  زهرة العسل المتطاولة  زهرة العسل الهيمالاوية  زهرة العسل الكبيرة  زهرة العسل الصغيرة  زهرة العسل الممشطية  زهرة العسل السيبيرية  زهرة العسل التريمنيانية  زهرة العسل الهلباء 
بوابة علم النبات
| 0 | 1 |
| --- | --- |
معرفات الأصنوفة:  المَرفَق العالمي لمعلومات التنوع الحيوي (GBIF): 3845303  الفهرس الدولي لأسماء النباتات (IPNI): 783663-1
علم نفس الفيلم

يُعد علم نفس الفيلم مجالاً فرعياً من علم نفس الفن الذي يدرس خصائص الفيلم وإنتاجه فيما يتعلق بالإدراك والمعرفة والفهم السردي والعاطفة. وقد بدأ عدد متزايد من علماء النفس وعلماء الدماغ بإجراء دراسات تجريبية لوصف الأسس المعرفية والبيولوجية للصور المتحركة أو ما يسمى "علم النفس السينمائي". وتضمنت المناهج النظرية المبكرة أعمالاً لعلماء النفس هوجو مونستربرغ ورودولف أرنهييم. وعزز منظرا علم نفس الفيلم المعرفي ديفيد بوردويل ونويل كارول دعائم هذا العلم الفلسفية.
الميزات الحسّية

يُعد الفيلم غير عادي بقدرٍ ما يتضمن من دمج للمحفزات البصرية والسمعية. ففي الأفلام الروائية، تسترشد الحبكات بموضع الكاميرا والحركة والحوار والمؤثرات الصوتية والمونتاج. بعض جوانب الفيلم مدفوعة بعوامل موجهة من أسفل إلى أعلى أو حسية (مثل الضوء أو الحركة أو الصوت)، بينما تعتمد الجوانب الأخرى بشكل أكبر على العوامل من أعلى إلى أسفل أو التي تحركها المفاهيم، مثل التجارب السابقة والدوافع الداخلية.
الميزات الحسّية > المونتاج

يمثل التوقف والاسترجاع الفني أنواعًا من المونتاج تغير التسلسل الزمني الطبيعي للأحداث، مما يؤدي إلى إنشاء هياكل سردية غير خطية. المونتاج يخلق الانتقال بين الأحداث. تشير الأبحاث التي تركز على القدرة على استدعاء السرد الخطي مقابل السرد غير الخطي إلى أن التغييرات الزمنية تؤثر على ذاكرة الأحداث، ولكن ليس على الفهم.
انقطاع الفيلم عبارة عن توقف أو انقطاعات فورية وإدراكية ومؤقتة في بعض الأحيان لا وجود لها في واقعنا. ومع ذلك، على الرغم من ذلك، يقبل المشاهدون التوقف كأسلوب طبيعي لسرد القصص في الفيلم. على الرغم من أننا نرى الواقع في تدفق مستمر للصور المرتبطة، في الأفلام، يبدو أن التوقف مقبول بغض النظر عن مدى خبرة المشاهد.
يٌشير والتر ماش إلى أن التوقف في الفيلم يرجع إلى أن المشاهدين اعتادوا في الواقع على توقف حياتهم اليومية من خلال طَرْف العين. عندما تلتفت للنظر إلى شيء ما، على سبيل المثال، فإنك عادة ما تومض، وبالتالي تخلق فاصلًا بصريًا في الاستمرارية بين ما كنت تنظر إليه وما تنظر إليه الآن. الاحتمال الآخر الذي يستكشفه مورش لشرح قبول البشر الفطري لتقطيع الأفلام هو الطريقة التي نحلم بها. تميل أحلامنا إلى القفز من مكان إلى آخر ومن موقف إلى آخر دون أي شعور حقيقي بالاستمرارية. وهكذا فإن الطبيعة الأحادية للأفلام مألوفة للمشاهدين وتسمح لهم بفهم المونتاج على الرغم من الانقطاعات.
وجد شوان وإلدرار (2010) اللذين ركزا فقط على قدرة المشاهدين عديمي الخبرة على فهم الفيلم، أن قابلية فهم الأفلام تحددت بما إذا كانت تتبع مسارًا مألوفًا أم لا.
بشكل عام، تقبل أدمغتنا الانقطاعات الإدراكية الموجودة في الأفلام، ولكن من الأسهل على المشاهدين، بغض النظر عن تجربتهم، فهم القطع الذي يتبع مسارًا مألوفًا ومستمرًا للعمل بدلاً من تلك التي تكون أكثر انقطاعًا. في حالة عدم وجود سرد مألوف، يكون المشاهدون الأكثر خبرة أفضل بشكل ملحوظ في فهم سرد معقد من خلال "تصفية" انقطاع المونتاج . في النهاية، ومع ذلك، فإن خطية المونتاج التي تخلق استمرارية زمنية هي أكثر أهمية من حبكة استدعاء وفهم أحداث السرد.
الميزات الحسّية > تسلسل الأحداث

يوضح بحث علم الأعصاب الإدراكي أن بعض الأفلام يمكن أن تمارس سيطرة كبيرة على نشاط الدماغ وحركات العين. تعتمد دراسة علم الأعصاب في الفيلم على فرضية أن بعض الأفلام، أو مقاطع الفيلم، تقود المشاهدين عبر تسلسل مماثل من الحالات الإدراكية والعاطفية والمعرفية. باستخدام تصوير الدماغ بالرنين المغناطيسي الوظيفي، طلب الباحثون من المشاركين مشاهدة فيلم الطيب والشرس والقبيح (1966) لمدة 30 دقيقة وهم مستلقون على ظهورهم في جهاز التصوير بالرنين المغناطيسي.
على الرغم من المهمة التي تبدو غير خاضعة للسيطرة والطبيعة المعقدة للمحفز، كان نشاط الدماغ متشابهًا عبر أدمغة المشاهدين، لا سيما في المناطق الزمانية المكانية. عند المقارنة بالتسلسل العشوائي للمشاهد، يبدو أن الترتيب المحدد للأحداث مرتبط بشدة بهذا التشابه في نشاط الدماغ. كما تم تحديد أن مستوى التحكم الذي يتمتع به الفيلم في الحالة العقلية لشخص ما يعتمد بشكل كبير على الأجهزة السينمائية (القطع واللقطات المقربة) التي يحتوي عليها.
تمارس الأفلام التي تخرج بإتقان تحكمًا أكبر في نشاط الدماغ وحركة العين أكثر من الأفلام ذات النهايات المفتوحة. ومع ذلك، فإن حركة العين المتشابهة والتشابه في المعالجة البصرية لا يضمن استجابات دماغية مماثلة. بالإضافة إلى ذلك، فإن متوسط الارتباط في الذوق بين المشاهدين الأفراد منخفض نوعًا ما ولا يتوقعه نقاد الفيلم جيدًا.
الميزات الحسّية > المعلومات المكانية

يعد عرض المساحات على الشاشة من وجهة نظر ثابتة أمرًا مهمًا للتشفير المكاني قصير المدى والذاكرة المكانية طويلة المدى. كان مشاهدو البرنامج التلفزيوني فريندز منذ فترة طويلة أفضل بشكل ملحوظ في استدعاء المعلومات المكانية بدقة حول مجموعة العرض، لأن الكاميرا لا تتحرك أبدًا بعيدًا عن "الجدار الرابع". كان مشاهدو برنامج "إي آر" ذوي الخبرة المتساوية أقل عرضة لتذكر المعلومات حول المجموعة ويكونون قادرين على توجيه أنفسهم ذهنيًا داخلها، لأن العرض صُور من عدة زوايا مختلفة.
في إحدى الدراسات، وُجه المراقبين للنظر في الأفلام القصيرة التي تنطوي على تغييرات في وجهة النظر. استخدموا 15 مقطعًا سينمائيًا تحتوي على حقيبة يد، جرى التلاعب بخصائصها (اللون والموضع والهوية والشكل) عبر القطع. سُجلت ردود فعل المراقبين من خلال فحص حركة العين والتغيرات في السلوك وأداء الذاكرة. وسأل الباحثون لاحقًا المراقبين عمّا إذا كانوا قد لاحظوا أي شيء غير عادي يحدث أثناء المقاطع، دون الرجوع مباشرة إلى حقيبة اليد. كان تغيير موضع الأشياء، أي حقيبة اليد، بين المشاهد هو المتغير الوحيد الذي لا يبدو أنه يؤثر على حركة العين أو الذاكرة. بشكل عام، كان من المرجح أن يلفت المراقبون انتباههم وأن ينظروا عاجلاً إلى حافز حقيبة اليد في الوقت الحالي مباشرة بعد تغيير خصائصها. عندما سئلوا عن ذلك على وجه التحديد، كانوا أكثر عرضة لوصف حقيبة اليد من حيث خصائصها بعد القطع، بعد حدوث التغيير. على الرغم من أن نظامهم البصري بدا وكأنه يلتقط التغييرات، لم يكن المراقبون على دراية بها أو قادرين على الإبلاغ عن اختلافات ملحوظة عبر القطع. توضح النتائج أن المراقبين ينشئون ويحافظون على تمثيلات مرئية داخلية للبيئات المرئية المعقدة أثناء عرض المشاهد الديناميكية. يساعد هذا أيضًا في توضيح سبب عدم وعي مشاهدي الأفلام عادةً بأخطاء الاستمرارية في المونتاج.
الميزات الحسّية > تقنيات سينمائية

يُنظر غالباً إلى التقنيات السينمائية على أنها تراكيب نحوية أو مكونات للفن السينمائي كلغة مكونة من الصور. فترة التكيف البصري ضرورية قبل التمكن من فهم الصور في الأفلام أو على التلفزيون. يحتاج المشاهدون إلى تعرض كافٍ للتقنيات السينمائية والمعاني المنسوبة إليها لتفسير الصور على الشاشة بشكل مناسب. في سن مبكرة جدًا، نتعلم كيفية مشاهدة مقاطع الفيديو وفهم تقنيات المونتاج المختلفة. نظرت إحدى الدراسات في المشاركين البالغين الذين تعرضوا قليلاً جدًا للفيلم لمعرفة ما إذا كانوا قادرين على فهم تقنيات المونتاج البسيط، مثل لقطات وجهة نظر، لقطة تأسيسية، اللقطات البانورامية، اللقطة / اللقطة العكسية، حذف الوقت، والقطع. كان هؤلاء المشاهدون قادرين على فهم بعض التقنيات، مثل علامات الحذف من الزمن ؛ ومع ذلك، كانت التقنيات الأكثر تعقيدًا، مثل اللقطة / اللقطة العكسية، أكثر صعوبة في فهمها.
تستمد بعض تقنيات صناعة الأفلام المعنى من التجارب أو الأيديولوجيات السابقة التي تؤثر على الطريقة التي يرى بها المشاهدون صورًا معينة أو تسلسلًا للصور. مثال على ذلك هو كيف يمكن أن تؤثر زوايا الكاميرا على إدراكنا لما يحدث على الشاشة. تميل اللقطات ذات الزاوية المنخفضة التي تُوجه فيها الكاميرا نحو هدف ما إلى جعل الهدف يبدو أكثر قوة. في حين أن اللقطات ذات الزاوية العالية يمكن أن تجعل الهدف يبدو أضعف. ومع ذلك، فإن هذه التفسيرات لزوايا الكاميرا تنبع في النهاية من فكرة أن الأكبر هو الأفضل. يمكن أن تؤثر الحركة الجانبية للموضوع عبر الشاشة أيضًا على تفسير الجمهور للموضوع. على سبيل المثال، يُنظر إلى الشخصيات التي تنتقل من اليسار إلى اليمين بشكل أكثر إيجابية من الشخصيات التي تتحرك من اليمين إلى اليسار. من المحتمل أن تعود جذور هذا التحيز تجاه الحركة اليمينية إلى هيمنة اليد اليمنى في المجتمع، بالإضافة إلى ممارسة القراءة من اليسار إلى اليمين في اللغات الغربية .
الميزات الحسّية > تقنيات سينمائية > التغييرات في تقنيات الفيلم

جمعت إحدى الدراسات بيانات عن الاتجاهات المتغيرة في التقنيات من خلال فحص 160 فيلماً باللغة الإنجليزية عرضت من عام 1935 إلى عام 2010.
توضح النتائج أنه بمرور الوقت أصبحت أطوال اللقطة أقصر، في حين أنه كلما كانت اللقطة أقصر زادت احتمالية احتوائها على قدر أكبر من الحركة. بالإضافة إلى ذلك، تتمتع الأفلام المعاصرة بحركة أكثر بكثير من الأفلام القديمة. الحركة هي التغيير البصري الناتج عن تحريك الأجسام والأشخاص والظلال؛ الحركة هي التغيير الناتج عن حركة الكاميرا أو التغيير التدريجي للعدسة. من المفترض أن صناعة السينما قد استفادت من نتائج الأبحاث النفسية السابقة التي أظهرت أن الحركة وبداية الحركة تجذب انتباهنا. أخيرًا، أصبحت الأفلام أغمق بمرور الوقت، حيث انخفض السطوع الكلي للصور على الشاشة. هذه التغييرات في خيارات صناعة الأفلام تزيد من التلاعب بالتركيز ويعتقد أنها تسهل الفهم.
العوامل التنازلية

تشير العوامل التنازلية إلى التوقعات والمعرفة الأساسية التي تؤثر على إدراك المشاهدين وفهمهم وتقديرهم للفيلم. التجربة والانتباه وحركات العين تُعد عوامل من أعلى إلى أسفل توجه كيفية تجربة المشاهدين للفيلم.
العوامل التنازلية > الخبرة والوعي بالتلاعب بالجمهور

يمكن اعتبار الوعي الصريح بالعمليات التي يُنشئ من خلالها المعنى بواسطة الوسائط المرئية أحد مقاييس الخبرة والتطور السينمائي. يؤدي الوعي المتزايد بالتقنيات الدقيقة التي يستخدمها صانعو الأفلام لـ "التلاعب" بالجماهير إلى زيادة الإعجاب والاستجابات الجمالية للفيلم، كما هو الحال في أشكال الفن المرئي الأخرى. حدد الباحثون علاقة قوية بين تجربة الفيلم السابقة والوعي بالتلاعب البصري، خاصة للأشخاص ذوي الخبرة العملية في الإنتاج.
قارنت إحدى الدراسات قدرة المشاركين على فهم السرد في هوليوود مقابل الفيلم التجريبي، من خلال قياس الوعي التفسيري. شاهد الأشخاص ذوو التجربة الكبيرة والمتوسطة وليس لديهم خلفية رسمية أو خبرة في الفيلم، فيلمًا يحتوي على كلا المشهدين بأسلوب هوليوود ومحرر بأسلوب تجريبي. بغض النظر عن مستوى الخبرة، وصف المشاركون المشاهد الشبيهة بهوليوود "بعبارات طبيعية"، كما لو أن أحداثهم حدثت في الواقع ويميلون إلى عدم الإشارة بوضوح إلى التقنيات الأسلوبية. يعكس هذا الاتجاه التأويلي "أسلوب هوليوود غير المرئي". عند وصف المشاهد التجريبية، كافح المشاهدون عديمي الخبرة لبناء سرد "طبيعي" متماسك. كان المشاهدون الأكثر خبرة أكثر عرضة للإشارة صراحة إلى "كسر الاتفاقيات" والنوايا الكامنة وراءها.
يبدو أن مونتاج الأفلام يمثل حاجزًا للوعي بالنسبة لأفلام هوليوود التقليدية، لأنها تخلق وهمًا "للحياة الواقعية".
العوامل التنازلية > التجزئة

يعد التقسيم أو تجزئة الحدث مكونًا أساسيًا من عناصر الاهتمام التي تسهل الفهم والتعرف على الأشياء والتخطيط. يشكل تجزئة الأحداث تقسيم المشاهد الديناميكية إلى أجزاء أو وحدات أحداث مكانية وزمنية.
يُنظر إلى تجزئة الأحداث على أنها "أرضية غرفة القطع في الدماغ". تعتبر عملية تلقائية ومستمرة تعتمد على تغييرات ذات مغزى في موقف مدرك. لاختبار ذلك، قاس الباحثون نشاط الدماغ بينما شاهد المشاركون فيلمًا روائيًا مطولًا. استخدموا التصوير بالرنين المغناطيسي لإظهار استجابات الدماغ المستحثة العابرة (التغيرات في نشاط الدماغ) في تلك النقاط التي حددوها كحدود للحدث (تغيرات في الموقف). رُمزت التغييرات الظرفية إطارًا تلو الآخر إلى تغييرات مكانية وزمنية وموضوعية وشخصية وسببية وهدف. ثم وُجه المشاركين لأداء مهمة تقسيم الحدث من خلال مشاهدة فيلم والضغط على زر لتحديد وحدات النشاط التي كانت طبيعية وذات مغزى بالنسبة لهم. يؤدي الانتباه إلى التغييرات الظرفية إلى ظهور سلسلة عصبية تُدرك بوعي في نهاية حدث وبداية حدث آخر.
وفقًا لنظرية تجزئة الأحداث (EST)، فإن إدراك حدود الحدث هو أحد الآثار الجانبية للتنبؤ أثناء الإدراك المستمر. التنبؤ هو آلية تكيفية تتكون من نماذج الأحداث المعرفية التي تمثل "ما يجري الآن" لخلق توقعات وتحيزات واعية للمعالجة المستمرة. تحدث أخطاء التنبؤ في التغييرات الظرفية وتسبب تجزئة معالجة المعلومات.
طبقت نظريات الفهم السردي الأوسع أيضًا على إدراك وذاكرة للأفلام. هذا يعكس الفرضية القائلة بأن نفس الآليات تستخدم لفهم القصص والحياة الواقعية. في إحدى الدراسات، أوضح الباحثون التركيب العرضي المشترك بين النص والفيلم، من خلال مطالبة المشاركين بمطابقة قصة نصية مع فيلم البالون الأحمر بدون حوار. تطلبت هذه المهمة من المشاركين تحديد موقع الحلقات ومكوناتها داخل القصة السينمائية: العرض والتعقيد والحل.
العوامل التنازلية > حركة العين

باستخدام أداة تتبع حركة العين، اكتشف الباحثون تحيزًا قويًا لمركز الشاشة مع توزيع نقاط النظرة التي تبلغ ذروتها تقريبًا في مركز الشاشة. ومع ذلك، نادرًا ما تركز نظرات العين على نفس الموقع. يزداد التشتت البصري عبر الشاشة بمرور الوقت وخاصة بعد التعرض المتكرر لنفس محفز الفيديو. لهذا السبب، يكون هناك تشتت أكبر في النظرة عندما يشاهد المشاهدون الإعلانات مقارنة بالبرنامج التلفزيوني.
أنظر أيضا

نظرية فيلم التحليل النفسي
علم نفس الفن
فاسيليسا الجميلة

| فاسيليسا الجميلة | فاسيليسا الجميلة |
| --- | --- |
 :  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
فاسيليسا الجميلة (بالروسية: Василиса Прекрасная) تعرف عموما باسم عروسة فاسيليسا. هي حكاية روسية كتبها ألكسندر أفاناسيف. وقد قام بتجسيد تلك الحكايات الخرافية\ ألكسندر رو في فيلم لعام 1939 وكان هذا أول فيلم يجلب ميزانية ضخمة للاتحاد السوفيتي وأدخلوا بها أفراد رائعين، ويتميز أسلوبها بالتضاد وهوالأسلوب السياسي المفضل حتى هذا الوقت. ويختلف هذا الفيم بشكل كبير عن التاريخ التقليدى المشهور. ومن جانب آخر قامت الكاتبة الأمريكية إليزابيث وينثروب بكتابه كتاب للأطفال وهو فاسيليسا الجميلة وهو عبارة عن حكاية روسية مشهورة التي تسمى Hapercollins لعام 1991 والتي تم شرحها بواسطة ألكسندر كوشكين.
العلاقات البلجيكية القرغيزستانية

العلاقات البلجيكية القيرغيزستانية هي العلاقات الثنائية التي تجمع بين بلجيكا وقيرغيزستان.
مقارنة بين البلدين

هذه مقارنة عامة ومرجعية للدولتين:
| وجه المقارنة |  بلجيكا |  قيرغيزستان |
| --- | --- | --- |
| المساحة (كم2) | 30.53 ألف | 199.95 ألف |
| عدد السكان (نسمة) | 11.37 مليون | 6.20 مليون |
| الكثافة السكانية (ن./كم²) | 372.42 | 31.01 |
| العاصمة | بروكسل | بيشكك |
| اللغة الرسمية | اللغة الهولندية، لغة فرنسية، اللغة الألمانية | اللغة الروسية، اللغة القيرغيزية |
| العملة | يورو، فرنك بلجيكي | سوم قيرغيزستاني |
| الناتج المحلي الإجمالي (بليون دولار) | 492.68 مليار | 7.56 مليار |
| الناتج المحلي الإجمالي (تعادل القوة الشرائية) بليون دولار | 514.74 مليار | 20.45 مليار |
| الناتج المحلي الإجمالي الاسمي للفرد دولار أمريكي | 40.32 ألف | 1.10 ألف |
| الناتج المحلي الإجمالي للفرد دولار أمريكي | 43.44 ألف |  |
| مؤشر التنمية البشرية | 0.890 | 0.655 |
| رمز المكالمات الدولي | +32 | +996 |
| رمز الإنترنت | .be | .kg |
| المنطقة الزمنية | توقيت وسط أوروبا، ت ع م+01:00، ت ع م+02:00، توقيت وسط أوروبا الصيفي،  | ت ع م+06:00 |
منظمات دولية مشتركة

يشترك البلدان في عضوية مجموعة من المنظمات الدولية، منها:
وصلات خارجية

موقع وزارة الخارجية البلجيكية
ست البنات (فيلم)

ست البنات
| 0 | 1 |
| --- | --- |
الصنف الفني:  كوميدي
تاريخ الصدور:  29 أكتوبر 1961
مدة العرض:  90 دقيقة
اللغة الأصلية:  العربية
البلد:   مصر
| 0 | 1 |
| --- | --- |
المخرج:  حسام الدين مصطفى
الكاتب:  أمين يوسف غراب
البطولة:  هند رستم رشدي أباظة
التصوير:  مصطفى حسن
الموسيقى:  يوسف شوقي
التركيب:  حسين عفيفي
| 0 | 1 |
| --- | --- |
المنتج:  حسام الدين مصطفى
التوزيع:  دينار فيلم
تعديل - تعديل مصدري - تعديل ويكي بيانات
ست البنات هو فيلم مصري عرض عام 1961، بطولة هند رستم ورشدي أباظة، ومن إخراج حسام الدين مصطفى.
قصة الفيلم

تسعى منيرة (هند رستم) لتحقيق أحلامها مع زوجٍ يقدرها، تجد ضالتها في خيري (رشدي أباظة) المحامي، يتضح لها لاحقا أنه ليس الزوج المنشود فهو يستأجر عوامة ويجعل منها وكرا لملذاته ومغامراته النسائية، تشعر منيرة أنها تعيش في سعادة وهمية مع هذا الزوج العابث. تستعين منيرة بالأستاذ دردير (عبد المنعم إبراهيم) وكيل مكتب زوجها لتعرف منه أخبار زوجها، ويتسبب ذلك في حدوث العديد من المفارقات والمواقف الكوميدية.
طاقم التمثيل

هند رستم: (هدى فتح الله)
رشدي أباظة: (خيري المحامي)
عبد المنعم إبراهيم: (دردير أفندي - مدير مكتب خيري)
عدلي كاسب: (أبو المكارم - الفرارجي)
جمالات زايد: (أم علي - الخادمة)
خليل بدر الدين: (حمادة نور الدين - صديق خيري)
لطفي الحكيم: (فتح الله - والد هدى)
سامية رشدي: (والدة هدى)
كامل أنور: (عاكف - كاتب عند خيري)
محمد أباظة: (زوج عايدة)
شهيرة صاروف: (عايدة)
تيري كامل: (صاحبة خيري)
عمر عفيفي: (حسين بك)
جوهرة عزت: (زوجة حسين بك)
سهير عزت: (إلهام أبو المكارم)
فايق بهجت: (عبده - سفرجي عوامة خيري)
جواهر: (الراقصة جواهر)
علي المعاون: (متقاض)
طوسون معتمد: (زبون الفرارجي)
فريق العمل

إخراج: حسام الدين مصطفى
تأليف: أمين يوسف غراب
مدير التصوير: مصطفى حسن
مونتاج: حسين عفيفي
موسيقى تصويرية: يوسف شوقي
إنتاج: حسام الدين مصطفى
توزيع: دينار فيلم
مراجع

↑  ست البنات (فيلم) في قاعدة بيانات الأفلام العربية
| ع ن أفلام أخرجها حسام الدين مصطفى | ع ن أفلام أخرجها حسام الدين مصطفى |
| --- | --- |
الخمسينيات:  كفاية يا عين (1956)  حياة غانية (1957)  هل أقتل زوجي؟؟  إسماعيل يس للبيع! (1958)  بفكر في اللي ناسيني  أنا بريئة  الله أكبر (1959) 
الستينيات:  وداعاً يا حب  نساء وذئاب  رجال في العاصفة  أبو الليل (1960)  صراع في الجبل  ست البنات (1961)  بقايا عذراء  أيام بلا حب  الأشقياء الثلاثة (1962)  شقاوة بنات  سر الهاربة  بطل للنهاية  النظارة السوداء (1963)  فتاة الميناء  الطريق  الشياطين الثلاثة  أدهم الشرقاوي (1964)  هارب من الأيام  المغامرون الثلاثة (1965)  شقاوة رجالة (1966)  شاطئ المرح  جريمة في الحي الهادئ  بنت شقية  السمان والخريف (1967)  عالم مضحك جداً  شنبو في المصيدة  المساجين الثلاثة (1968)  هي والشياطين  الشجعان الثلاثة  ابن الشيطان (1969) 
السبعينيات:  نهاية الشياطين  لصوص على موعد  الثعلب والحرباء  الأشرار (1970)  عصابة الشيطان  امرأة ورجل (1971)  ملوك الشر  شياطين البحر  الشيماء:أخت الرسول  الخطافين (1972)  مدرسة المشاغبين  كلمة شرف  ذات الوجهين  الشياطين في إجازة  الشحات  البنات والمرسيدس (1973)  قاع المدينة  غابة من السيقان  العمالقة  الرصاصة لا تزال في جيبي  البنات والحب  الأخوة الأعداء  الأبطال (1974)  نساء ضائعات  صابرين  الضحايا (1975)  حكمتك يا رب  توحيدة  أنا لا عاقلة ولا مجنونة (1976)  سونيا والمجنون  الشياطين (1977)  ومن الحب ما قتل (1978) 
الثمانينيات:  الباطنية (1980)  وكالة البلح (1982)  درب الهوى (1983)  عندما يبكي الرجال (1984)  شهد الملكة  المدبح (1985)  السكاكيني  الحرافيش (1986)  سكة الندامة  المشاغبات الثلاثة (1987)  غرام الأفاعي  طير في السما (1988) 
التسعينيات:  الملك لله  العفاريت (1990)  المشاغبات والكابتن (1991)  جريمة في الأعماق  الحب المر  البلدوزر (1992)  اللعبة القذرة (1993)  دماء على الثوب الأبيض  الجاسوسة حكمت فهمي (1994)  الظالم والمظلوم (1999) 
أفلام قصيرة:  أما مقلب (1968) 
غير محدد:  الابن 
بوابة سينما
بوابة مصر
بوابة السينما المصرية
بوابة عقد 1960
رامون ماسو تارويلا

رامون ماسو تارويلا
| 0 | 1 |
| --- | --- |
الميلاد:  1928 باليخا
الوفاة:  14 نوفمبر 2017  (88/89 سنة)
بلد المواطنة:  إسبانيا 
اللغة المستعملة:  الإسبانية
| 0 | 1 |
| --- | --- |
المهن:  مؤرخ  سياسي  فيلسوف  صاحب أعمال 
عمل عند:  جامعة برشلونة المستقلة 
عضو في:  أوبوس داي 
تعديل - تعديل مصدري - تعديل ويكي بيانات
كان رامون ماسو تارويلا (1928 - 2017) خبيرًا إسبانيًا في مجال الإعلام والاتصالات. كذلك اشتهر بالدور الذي لعبه في الحركة الكارلية إبان ستينيات القرن العشرين. اكتسب شهرةً وطنيةً ملحوظةً خلال سبعينيات وثمانينيات القرن العشرين حين نشر العديد من الكتب بصفته باحثًا أكاديميًا ومنظرًا ومتخصصًا في مجال الاتصالات التسويقية، وذلك فضلًا عن مشاركته في إدارة إحدى الوكالات الإعلامية. وفي علم التأريخ، يُعرف عنه ممارسته لدور معتدل في السياسة خلال منتصف الحقبة الفرانكوية. تزعم مجموعة من الناشطين الكارليين الشباب الذين تحدوا أتباع التيار التقليدي، واستطاعوا ضمان هيمنة التيار التقدمي في نهاية المطاف. بيد أن محاولته الرامية إلى الترويج للأمير كارلوس هوغو كملك مستقبلي وكبديل عن الأمير خوان كارلوس، باءت بالفشل.