stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
هيمنة
أمثلة تاريخية > القرنان السادس والتاسع عشر

في صحيفة ذا بوليتيكس أوف إنترناشيونال بوليتيكال إيكونومي، كتب جايانثا جايمان: «إذا اعتبرنا النظام العالمي الغربي المهيمن منذ القرن الخامس عشر، فقد كانت هناك عدة قوى مهيمنة حاولوا خلق النظام العالمي بصور خاصة بهم». يقدم جايمان مجموعة من المتنافسين على الهيمنة التاريخية.
تاريخ البرتغال (1494 - 1580): (منذ نهاية الحروب الإيطالية وحتى تشكيل الاتحاد الإيبيري). وفقًا لما جاء في الاكتشافات البرتغالية.
إسبانيا هابسبورغ (1516 - 1659): (منذ تولّي شارلكان وحتى عقد صلح البرانس). وفقًا لتاريخ التريكو والاكتشاف العالمي للعالم الجديد واحتلاله.
العصر الذهبي الهولندي (1580 - 1688): (أدّى اتحاد أوترخت إلى تشكيل جمهورية هولندا وحتى الثورة المجيدة، مجيء الملك ويليام إلى إنجلترا). وفقًا لما جاء في التاريخ الاقتصادي لهولندا.
فرنسا (1643 - 1763): من عهد لويس الرابع عشر وحتى حرب السنوات السبع.
التاريخ المُبكر لبريطانيا الحديثة (1688 - 1792): (من الثورة المجيدة وحتى الحروب النابليونية). وفقًا لما جاء في النصوص الإنجليزية وتاريخ الحروب البحرية.
الثورة الفرنسية والإمبراطورية الفرنسية الأولى من 1789 وحتى 1815.
تاريخ الجزر البريطانية 1815 – 1914: (من مؤتمر فيينا وحتى الحرب العالمية الأولى). وفقًا لما جاء في تاريخ التفوق البريطاني في مجال الصناعة والسكك الحديدية.
حاول الملك فيليب الرابع استعادة الهيمنة على هابسبورغ، لكن بحلول منتصف القرن السابع عشر كانت مزاعم أسبانيا بالهيمنة (في أوروبا) قد فشلت بشكل مُطلق.
في أواخر القرنين السادس والسابع عشر، كانت الهيمنة الإتجارية للجمهورية الهولندية مثالًا مبكرًا للهيمنة التجارية، والتي أصبحت ممكنة مع تطوير طاقة الرياح للإنتاج الفعال وتوصيل السلع والخدمات. وهذا بدوره مكّن وجود سوق الأوراق المالية في أمستردام وما يصاحبه من هيمنة التجارة العالمية.
في فرنسا، حاول الملك لويس الرابع عشر (1638-1715) و (الإمبراطور) نابليون الأول (1799-1815) بسط الهيمنة الفرنسية من خلال الهيمنة الاقتصادية والثقافية والعسكرية على أغلب أنحاء أوروبا القارية. ومع ذلك، يكتب جيرمي بلاك أنه بسبب بريطانيا، فإن فرنسا «لم تكن قادرة على التمتع بفوائد» هذه الهيمنة.
بعد هزيمة نابليون ونفيه، انتقلت الهيمنة بشكل كبير إلى الإمبراطورية البريطانية، التي بدورها أصبحت أكبر إمبراطورية في التاريخ إذ حكمت الملكة فيكتوريا (1837-1901) ربع مساحة الأرض والسكان في العالم. وعلى غرار الهولنديين، اهتمت الإمبراطورية البريطانية في المقام الأول بالأسطول البحري؛ إذ تقع العديد من الممتلكات البريطانية حول حافة المحيط الهندي فضلًا عن العديد من الجزر في المحيط الهادئ والبحر الكاريبي. سيطرت بريطانيا أيضًا على شبه القارة الهندية وعلى أجزاء كبيرة من أفريقيا.
في أوروبا، كانت ألمانيا غالبًا وليس بريطانيا، هي القوة الأقوى بعد عام 1871، لكن يكتب صامويل نيولاند في ذلك:
عرّف بسمارك الطريق إلى الأمام بأنه... خالٍ من أي فكرة توسيع أو إحياء للهيمنة في أوروبا. كانت ألمانيا لتكون القوة الأقوى في أوروبا لكن بدون أن تكون المهيمنة... كانت بديهياته الأساسية في المقام الأول، عدم وجود صراع بين القوى الكبرى في أوروبا الوسطى؛ وثانيًا، الأمن الألماني بدون هيمنة ألمانية.
طالع أيضًا

ما بعد الهيمنة
كاتو أسوس (كورينثيا)

أسوس، كورينثيا
ar
| 0 | 1 |
| --- | --- |
البلد:  اليونان 
التقسيم الأعلى:  Corinth Municipality (en)  — Commune of Kato Assos (en)  
| 0 | 1 |
| --- | --- |
عدد السكان:   القائمة ... 686  وفق resident population of Greece (en)   (2021) 1٬153  وفق resident population of Greece (en)   (2001) 484  وفق resident population of Greece (en)   (1991) 693  وفق resident population of Greece (en)   (2011) 271  وفق de facto population of Greece (en)   (1951) 
| 0 | 1 |
| --- | --- |
الرمز البريدي:  20006 
رمز الهاتف:  20006 
رمز جيونيمز:  260629 
تعديل - تعديل مصدري - تعديل ويكي بيانات
كاتو أسوس (Κάτω Άσσος) هي مدينة في كورينثيا في مقاطعة كينتريكي إلادا في اليونان.
مراجع

↑  مذكور في: Greek census 1951.
↑  "معلومات عن كاتو أسوس (كورينثيا) على موقع geonames.org". geonames.org. مؤرشف من الأصل في 2020-11-09.
| ع ن مدن مقاطعة قورنثيا | ع ن مدن مقاطعة قورنثيا | ع ن مدن مقاطعة قورنثيا |
| --- | --- | --- |
| ••أثيكيا •  إكساميليا •  فيلون •  كسيلوكاسترو •  أسوس •  كياتو •  بيراكورا •  زيوغولاشن •  باشن •  ستيمانكا •  سوفيكون •  ديرفيني •  سيكيون •  إسثميا •  بيرييياليون •  فراكاشن •  مولكيون •  خيليومودي •  كريونيريون •  كوككونيون •  ليكوبوريا •  ليخايو •  ميليسيون •  نيميا •  أركيو ليماني •  أركيي كليوني •  أييوس فاسيليوس •  أغيوي ثيودوروي •  كاتو ديمينيون •  كاتو أسوس •  كيراس فريسي •  قورنثوس القديمة •  لوترا إلينيس •  قورنثوس •   لوتراكي•• | ••أثيكيا •  إكساميليا •  فيلون •  كسيلوكاسترو •  أسوس •  كياتو •  بيراكورا •  زيوغولاشن •  باشن •  ستيمانكا •  سوفيكون •  ديرفيني •  سيكيون •  إسثميا •  بيرييياليون •  فراكاشن •  مولكيون •  خيليومودي •  كريونيريون •  كوككونيون •  ليكوبوريا •  ليخايو •  ميليسيون •  نيميا •  أركيو ليماني •  أركيي كليوني •  أييوس فاسيليوس •  أغيوي ثيودوروي •  كاتو ديمينيون •  كاتو أسوس •  كيراس فريسي •  قورنثوس القديمة •  لوترا إلينيس •  قورنثوس •   لوتراكي•• |  |
| ع ن مدن وبلديات اليونان | ع ن مدن وبلديات اليونان |
| --- | --- |
كارلوس كارسون

| كارلوس كارسون>  معلومات شخصية  | كارلوس كارسون>  معلومات شخصية  |
| --- | --- |
الميلاد: 28 ديسمبر 1958   (66 سنة)   ليك وورث  
مواطنة:  الولايات المتحدة  
الطول: 180 سنتيمتر  
 الحياة العملية  :  الحياة العملية  
المهنة: لاعب كرة قدم أمريكية  
الرياضة: كرة القدم الأمريكية  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
كارلوس كارسون (بالإنجليزية: Carlos Carson)‏ هو لاعب كرة قدم أمريكية أمريكي، ولد في 28 ديسمبر 1958 في ليك وورث في الولايات المتحدة.
مراجع

↑  databaseFootball.com (بالإنجليزية), QID:Q19508656
↑  "Chiefs induct 'Speedy' Carlos Carson into club's Hall of Fame". The Kansas City Star. 26 فبراير 2017. مؤرشف من الأصل في 2018-08-12. اطلع عليه بتاريخ 2017-10-29.
↑  "Carlos Carson". databasefootball.com. مؤرشف من الأصل في 2007-09-30. اطلع عليه بتاريخ 2008-09-24.
↑  "Carlos Carson". pro-football-reference.com. مؤرشف من الأصل في 2019-05-18. اطلع عليه بتاريخ 2008-09-24.
وصلات خارجية

كارلوس كارسون على موقع مرجع كرة القدم المحترفة.كوم (الإنجليزية)
بوابة كرة القدم الأمريكية
بوابة الولايات المتحدة
بوابة أعلام
ليز جورمان

| ليز جورمان>  معلومات شخصية  | ليز جورمان>  معلومات شخصية  |
| --- | --- |
الميلاد: 30 مارس 1987   (37 سنة)   سيراكيوز  
مواطنة:  الولايات المتحدة  
الوزن: 56 كيلوغرام  
 الحياة العملية  :  الحياة العملية  
المهنة: عارضة،  ولاعبة كرة قدم  
الرياضة: كرة القدم الأمريكية  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
ليز جورمان (بالإنجليزية: Liz Gorman)‏ هي عارضة أمريكية، ولدت في 30 مارس 1987 في سيراكيوز في الولايات المتحدة.
مراجع

↑  Perceptions: Elizabeth Grace Gorman, Tampa Breeze - LFL360 نسخة محفوظة 11 مارس 2012 على موقع واي باك مشين.
↑  Scholla, Kevin. Breeze Exits With Hearts Broken, Heads Held High, LFL 360. Accessed December 11, 2013. نسخة محفوظة 31 يناير 2012 على موقع واي باك مشين.
↑  
"Tampa Breeze". LFL. مؤرشف من الأصل في 2011-09-03.
بوابة أعلام
بوابة المرأة
بوابة الولايات المتحدة
واقعية (حركة فنية)

واقعية (حركة فنية)
| 0 | 1 |
| --- | --- |
جزء من:  واقعية 
المؤسس:  غوستاف كوربيه 
بلد المنشأ:  فرنسا 
تاريخ البدء:  1848 
تعديل - تعديل مصدري - تعديل ويكي بيانات

الواقعية، حركة فنية ظهرت في فرنسا في أربعينيات القرن التاسع عشر، نحو ثورة 1848. رفض الواقعيون الرومانسية، التي سيطرت على الأدب والفن الفرنسي منذ أوائل القرن التاسع عشر. ثارت الواقعية ضد الموضوعات الفنية زاهية الألوان والعاطفية المبالغ بها والدرامية التي تبنتها الحركة الرومانسية. بدلاً من ذلك، سعت إلى تصوير شخوص ومواقف حقيقيةٍ نموذجية بصدقٍ ودقة، وعدم تجنب جوانب الحياة غير السارة أو المخزية. تهدف الحركة إلى التركيز على الموضوعات والأحداث غير المثالية التي لم تحظَ سابقًا بمقبولية في الأعمال الفنية. تصور الأعمال الواقعية أشخاصًا من جميع الفئات في مواقف تحدث في الحياة العادية، وغالبًا تعكس التغيرات التي أحدثتها الثورات الصناعية والتجارية. كانت الواقعية مهتمةً بشكل أساسي بالأشياء كما تبدو عيانًا، بدلاً من اهتمامها بالإغراق في تصوير العالم المثالي. نمت شعبية مثل هذه الأعمال «الواقعية» مع إدخال التصوير الفوتوغرافي – والذي كان مصدرًا مرئيًا جديدًا أوجد رغبة للناس في تقديم تصاوير واقعية بموضوعية.
يصور الواقعيون الموضوعات والمواقف اليومية على هيئتها المعاصرة، ويحاولون تصوير الأفراد من جميع الطبقات الاجتماعية بطريقة مماثلة. استخدموا لوحات بألوان ترابية قاتمة لتجاهل الجمال والمثالية التي كانت موجودة عادة في الأعمال الفنية. أثارت هذه الحركة جدلاً لأنها انتقدت القيم الاجتماعية والطبقات العليا عن قصد، بالإضافة إلى أنها أدخلت قيمًا جديدةً جاءت مع الثورة الصناعية. تعتبر الواقعية على نطاق واسع بداية للحركة الفنية الحديثة بسبب سعيها نحو دمج الحياة العصرية والفن معًا. جرى تجنب المثالية الكلاسيكية والعاطفية الرومانسية والدراما بنحوٍ متساوٍ، وغالبًا لم تُنَمَّق أو تُحذف الجوانب المزرية أو غير المرتبة من موضوعات الفن. تؤكد الواقعية الاجتماعية على تصوير الطبقة العاملة، ومعاملتها بنفس الجدية التي تحظى بها الطبقات الأخرى في الفن، ولكن الواقعية، كونها مثالًا في تجنب التصنع، كانت أيضًا تسعى للواقعية في التعامل مع العلاقات الإنسانية والعواطف. رُفِضَت معاملة الأشخاص بطريقة بطولية أو عاطفية.
قاد الواقعية كحركة فنية غوستاف كوربيه في فرنسا. انتشرت في جميع أنحاء أوروبا وكانت مؤثرةً في ما تبقى من القرن وما بعده، ولكن مع تبنيها في الحركة العامة للرسم، أصبحت أقل شيوعًا وفائدةً في كونها مصطلحًا لتحديد الأسلوب الفني. بعد وصول الانطباعية والحركات اللاحقة التي قللت من أهمية الأعمال الواقعية الدقيقة، أصبحت غالبًا تشير ببساطة إلى استخدام أسلوب رسم أكثر تقليدية وتشددًا. استخدمتها العديد من الحركات والاتجاهات الحديثة في الفن، بعضها يتضمن تمثيلًا واقعيًا دقيقًا، مثل الرسم بأدقّ التفاصيل (الفوتوريالزم)، والبعض الآخر يصور موضوعًا «واقعيًا» بالمعنى الاجتماعي، أو في كلا الجانبين.
البدايات في فرنسا

بدأت الحركة الواقعية في منتصف القرن التاسع عشر كرد فعل على الأساليب الفنية الرومانسية والتاريخية. كمحاولة لإعلاء شأن تصوير الحياة «الواقعية»، استخدم الرسامون الواقعيون الطبقة العاملة، والناس العاديين الموجودين في محيطٍ اعتيادي وهم يشاركون في أنشطة حقيقية كمواضيع لأعمالهم. كان الممثلون الرئيسيون للواقعية هم غوستاف كوربيه، وجان فرانسوا ميليه، واونوريه دومييه، وجان بابتيست-كامي كورو. يرتبط جول باستيان لوباج ارتباطًا وثيقًا ببداية الطبيعية، وهو أسلوب فني نشأ من المرحلة اللاحقة للحركة الواقعية ومهد لوصول الانطباعية.
استخدم الواقعيون تفاصيل غير مُجَمَّلة تصور وجود الحياة المعاصرة العادية، بالتزامن مع الأدب الطبيعي المعاصر لإميل زولا، وأونوريه دي بلزاك، وجوستاف فلوبير.
كان كوربيه المؤيد الرئيسي للواقعية وتحدى الرسم التاريخي الشعبي الذي كانت تفضله أكاديمية الفنون التي ترعاها الدولة. صورت لوحتاه الرائدتان دفن في أورنان ومحطمو الصخور، أناسًا عاديين من منطقته الأم. رُسمت اللوحتان على لوحتي كانفاس ضخمتين من النوع الذي يُستخدَم عادةً في اللوحات التاريخية. على الرغم من أن أعمال كوربيه المبكرة كانت تحاكي الطريقة الأنيقة للأساتذة القدامى مثل رامبرانت وتيتيان، لكنه تبنى بعد عام 1848 أسلوبًا جريئًا غير أنيقٍ، مستوحى من المطبوعات الشعبية، وعلامات المتاجر، وغيرها من أعمال الحرفيين الشعبيين. في لوحته، محطمي الصخور (أول لوحة له تثير الجدل)، تجنب كوربيه التقليد الريفي في تمثيل البشر في انسجام مع الطبيعة. بدلًا عن ذلك، صوّر رجلين جنبًا إلى جنبٍ على جانب طريق صخري لا يبعث السرور في النفس. ويؤكد إخفاء وجوههم على الطبيعة اللاإنسانية لعملهم الرتيب المتكرر.
خارج فرنسا

كان لدى الحركة الواقعية الفرنسية مرادفات أسلوبية وإيديولوجية في جميع الدول الغربية الأخرى، تطورت إلى حد ما في وقت لاحق. تميزت الحركة الواقعية في فرنسا بروح التمرد ضد الدعم الرسمي القوي للرسومات التاريخية. في البلدان التي كان فيها الدعم الرسمي للرسومات التاريخية أقل هيمنة، لم يقدم الانتقال من التقاليد الراهنة للرسم إلى الواقعية مثل هذا الانقسام. كانت الحركة الواقعية المهمة خارج فرنسا هي مجموعة بيريدفينيكي أو الهائمون في روسيا التي تشكلت في ستينيات القرن التاسع عشر ونظمت معارِض من عام 1871 شملت العديد من الواقعيين مثل فنان النوع فاسيلي بيروف، وفناني المناظر الطبيعية إيفان شيشكين، وأليكسي سافرافوف، وأركيب كويندزي، وفنان الحرب فاسيلي فرشاغن، والفنان التاريخي فاسيلي سوريكوف، وبشكل خاص، إيليا ريبين، الذي يعتبره الكثيرون أكثر الفنانين الروس شهرةً في القرن التاسع عشر.
كان أقوى تأثير لكوربيه في ألمانيا، حيث كان من بين الواقعيين البارزين أدولف مينزل وويلهيلم لايبل وويلهيلم تروبنر وماكس ليبرمان. التقى كوربيه لايبل والعديد من الرسامين الألمان الشباب في عام 1869 عندما زار ميونيخ لعرض أعماله وإظهار طريقته في استيحاء الرسم من الطبيعة. في إيطاليا، رسم فنانو مجموعة ماكيايولي مشاهد واقعية للحياة الريفية والحضرية. أثّرت أساليب وموضوعات مدرسة لاهاي للواقعيين في هولندا تأثيرًا قويًا على الأعمال المبكرة لفنسنت فان خوخ. في بريطانيا، حقق فنانون مثل الأمريكي جيمس مكنيل ويسلر، بالإضافة إلى الفنانين الإنجليز فورد مادوكس براون وهوبرت فون هيركومر ولوك فيلدز نجاحًا كبيرًا في اللوحات الواقعية التي تتناول القضايا الاجتماعية وتصوير العالم «الحقيقي».
في الولايات المتحدة، كان وينسلو هومر وتوماس إيكيز واقعيين رائدين في مدرسة أشكان، وهي حركة فنية تعود إلى أوائل القرن العشرين ومقرها مدينة نيويورك إلى حد كبير. شملت مدرسة أشكان فنانين مثل جورج بيلوز وروبرت هنري، وساعدت على تحديد الواقعية الأمريكية في ميلها لتصوير الحياة اليومية لأفراد المجتمع الأكثر فقراً.
في وقت لاحق في أمريكا، أخذ مصطلح الواقعية أشكالًا وتعديلاتٍ جديدة بمجرد وصول الحركة إلى السريالية الأمريكية وتطور الواقعية السحرية عن الحركة الواقعية الفرنسية في ثلاثينيات القرن العشرين، وتطورت الواقعية الجديدة في خمسينيات القرن العشرين. تعتبر هذه الحركة الفرعية الفن موجودًا في حد ذاته لمعارضة تمثيل العالم الحقيقي. في أمريكا المعاصرة، يُنظر إلى فن الواقعية عمومًا على أنه أي شيء لا يقع في فئة الفن التجريدي، وبالتالي يشمل في الغالب الفن الذي يصور الوقائع.
مادونا الورود بريشة ويليام بوغيرو 1903. قصر ليندهيرست، نيويورك.
كلام مرئي

| كلام مرئي | كلام مرئي |
| --- | --- |
نمط: ألفبائية
لغات: ?
حقبة: 1867 to the present
أقران: 85
يونيكود: U+E780 to U+E7FF in the ConScript Unicode Registry
إسو 15924: Visp
٭ قد تحتوي هذه الصفحة على يونيكود الألفبائية الصوتية الدولية.: ٭ قد تحتوي هذه الصفحة على يونيكود الألفبائية الصوتية الدولية.
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
رسوم توضيحية للكلام المرئي
عن الطبيعة واستخدام الكلام المرئي
الكلام المرئي هو نظام الكتابة الذي استخدمه ألكسندر ميلفيل بيل الذي اشتهر عالميًا بصفته معلم الكلام وفن الخطابة الصحيح وهو مؤلف لعدة كتب حول هذا الموضوع. يتألف النظام من رموز تُظهر موضع وحركة الحلق واللسان والشفتين بينما ينطقون أصوات اللغة، وهذا النظام نوع من تدوين الصوتيات. ولقد استخدم هذا النظام لمساعدة الصم في تعلم الكلام.
قدم ميلفيل أول أعماله عن الكلام المرئي عام 1864 من أجل مساعدة الصم على التعلم وتطوير الكلام السماعي (حيث إن المصابين بالصمم التام لا يمكنهم سماع ما ينطقون به شفهيًا). وللمساعدة في تنمية اللغة، قام بيل بوضع نموذجين مكتوبين قصيرين باستخدام نظامه المتألف من 29 معدلاً ونغمة, و52 صوتًا صامتًا, و36 حرفًا مصوتًا وعشرات الحروف المركبة: وأُطلق عليهم الإنجليزية العالمية، والتي كانت مشابهة لـ الألفبائية الصوتية الدولية, وكذلك الكتابة الخطية، المستخدمة كنموذج مختصر لـ الخط المجموعs.
أصبحت أعمال ميلفيل حول الكلام المرئي محل تقدير كبير، ووصفها إدوراد سيجوين بأنها «...اختراع أعظم من اختراع الهاتف الذي توصل إليه ابنه, ألكسندر غراهام بيل». وكان ميلفيل يرى أنه يمكن استخدام اختراعه هذا في العديد من التطبيقات، بما في ذلك استخدامها كـ لغة عالمية في جميع أنحاء العالم. ورغم أن تلك الطريق لاقت حماسًا شديدًا في المؤتمر العالمي الثاني لتعليم الصم في ميلان بإيطاليا عام 1880, بعد عشر سنوات من استخدامه في تعليم الصم، فقد وجد أن الكلام المرئي ثقيل، وبهذا يكون عبئًا على تعليم الصم الكلام مقارنة بأساليب أخرى, وبهذا انتهى استخدام تلك الطريقة.
تعلم ابن بيل ألكسندر غراهام بيل الرموز، وساعد والده في تقديم شروحات عامة لهذا والنظام وأجاد استخدامه حتى أنه قام فيما بعد بتطوير أعمال والده. وفي نهاية المطاف، أصبح ألكسندر غراهام بيل مناصرًا قويًا للكلام المرئي والتفاهم بالفم في الولايات المتحدة. وساعده المال الذي كسبه من براءة اختراع الهاتف وبيع براءات اختراع مختبر فولتا في متابعة رسالته.
السنوات الأولى

نشر ألكسندر ميلفيل بيل عام 1867 كتاب الكلام المرئي:علم الأبجديات العالمية. ويشتمل هذا الكتاب على معلومات حول نظام الرموز التي ابتكرها والتي تبين عند استخدامها في كتابة الكلمات طريقة النطق بيانًا دقيقًا، حتى أنها يمكنها أن تعكس لهجات المناطق المختلفة. فالشخص الذي يقرأ جزءًا من نص مكتوب يدويًا حسب نظام رموز ميلفيل بيل يمكنه أن يعيد إنتاج جملة حسبما ينطقها شخص بلهجة أجنبية أو إقليمية. ولقد استخدم ميلفيل بيل في شروحاته ابنه ألكسندر غراهام بيل للقراءة من نسخة الكلام المرئي لكلمات نطق بها أحد المتطوعين، ولقد أبهر الحضور بقوله تلك الكلمات تمامًا مثلما نطق بها الشخص المتطوع.
يظهر في العمود على الجانب الأيسر بضعة أمثلة لنظام الكتابة الذي اخترعه ميلفيل بيل. وتبين تلك الصور نية ميلفيل بيل لابتكار نسخة تبدو فيها الحروف مشابهة تمامًا لشكل الفم عند نطق تلك الحروف بصوت مرتفع. ولا يعد هذا النظام مفيدًا فقط لكونه يستخدم أشكالاً بصرية تمثل الحركات المادية للكلام، ولكنه نظام مفيد لكونه يفعل ذلك، فيمكن استخدام تلك الرموز في كتابة الكلمات بأية لغة، ومن هنا جاء الاسم «الأبجديات العالمية».
لقد كان نظام ميلفيل بيل فعالاً في مساعدة الصم على تطوير طريقة النطق، ولكن قرر ابنه غراهام بيل أن يعمل على تطوير اختراع أبيه بابتكار نظام كتابة يكون أكثر دقة ويستخدم أحدث التقنيات في زمانه.
منظور جديد لطريقة نطق الصم

اخترع ألكسندر غراهام بيل فيما بعد نظامًا آخر للإشارات المرئية عُرف أيضًا باسم الكلام المرئي، بيد أن هذا النظام لم يستخدم رموزًا مكتوبة على ورقة لتعليم الصم كيفية نطق الكلام. فبدلاً من ذلك، انطوى نظام غراهام بيل، الذي أنشأه في مختبر فولتا المملوك له في واشنطن العاصمة، على استخدام مرسام الطيف، وهو جهاز ينتج «تسجيلات مرئية للتردد والشدة ووقت تحليل نماذج الكلام القصيرة». ولقد ترجم جهاز مرسام الطيف الأصوات المسموعة الشفهية إلى نماذج مقروءة عبر عملية فوتوغرافية. ولقد اعتمد هذا النظام على فكرة أن العين يمكنها قراءة أنماط التلفظ بالكلمات بنفس طريقة ترجمة الأذن لأنماط التلفظ تلك إلى معنى.
الطريقة

نشأت فكرة استخدام مرسام الطيف في ترجمة الكلام إلى صورة بصرية وسط آمال تمكين الصم من استخدام الهاتف. فإذا أمكن ترجمة الأصوات إلى صورة مقروءة، فيمكن للشخص الأصم في طرف الاستقبال أن يقرأ الكلام ليحدد معناه دون الحاجة إلى سماع ما قيل. ويمكن استخدام قراءات مرسام الطيف أيضًا في تعليم النطق بجعل شخص يتحدث في المرسام ومشاهدة شاشة صغيرة تشبه التلفاز لمراقبة دقة ما ينطقون به.
ليزا دبس

| ليزا دبس>  معلومات شخصية  | ليزا دبس>  معلومات شخصية  |
| --- | --- |
تاريخ الميلاد: 15 أغسطس 1987 (العمر 37 سنة)  
الجنسية:  لبنان
 الحياة العملية  :  الحياة العملية  
المهنة: ممثلة
سنوات النشاط: 2010-الآن
المواقع : المواقع 
السينما.كوم: صفحتها على موقع السينما
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
ليزا دبس (ولدت في 15 أغسطس 1987-) هي ممثلة لبنانية.
مسيرتها الفنية

كانت بدايتها عام 2010 بمسلسل أجيال، شاركت بعدها في عدة أعمال درامية من بينها فارس الأحلام، تميزت بأدائها دور نور بمسلسل تانغو 2018. لعبت دور ماريا الفتاة البريئة بمسلسل روبي 2012، آخر أعمالها العودة 2020.
وصلات خارجية

ليزا دبس على موقع قاعدة بيانات الأفلام العربية
بوابة تمثيل
بوابة المرأة
بوابة أعلام
بوابة لبنان
زان

لمعانٍ أخرى، طالع زان (توضيح).
| اضغط هنا للاطلاع على كيفية قراءة التصنيف الزان | اضغط هنا للاطلاع على كيفية قراءة التصنيف الزان |
| --- | --- |
الزان الأوروبي: الزان الأوروبي
المرتبة التصنيفية: جنس  
التصنيف العلمي : التصنيف العلمي 
النطاق:: حقيقيات النوى
المملكة:: النباتات
الفرقة العليا:: النباتات الأرضية
القسم:: النباتات الوعائية
الشعبة:: شعبة البذريات
الشعيبة:: مستورات البذور
الرتبة:: الزانيات
الفصيلة:: الزانية
الجنس:: الزان
الاسم العلمي : الاسم العلمي 
Fagus  لينيوس: Fagus  لينيوس
 معرض صور زان  - ويكيميديا كومنز  :  معرض صور زان  - ويكيميديا كومنز  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
الزَّان جنس من الأشجار يتبع الفصيلة الزانية التي تشتمل أيضاً على أنواع البلوط المختلفة. يستعمل خشبه القاس لصناعة الأثاث الفاخر. تُسمَّى ثمرة أنواعه: زَانة.
الأنواع

| صورة | النوع | توزيع |
| --- | --- | --- |
|  | زان أوربي | جنوب السويد إلى شمال صقلية ، وغربًا إلى فرنسا وجنوب إنجلترا وشمال البرتغال ووسط إسبانيا ومن الشرق إلى شمال غرب تركيا |
|  | زان صيني  ‏ | سِشْوَان، الصين. |
|  | زان قرني  ‏ | اليابان |
|  | Fagus engleriana | الصين |
|  | زان أمريكي | شرق الولايات المتحدة |
|  | زان هياتي  ‏ | تايوان |
|  | زان ياباني | اليابان |
|  | Fagus longipetiolata | شرق الصين وفيتنام |
|  | Fagus lucida | شرق الصين |
|  | زان شرقي  ‏ | أوراسيا ، في أوروبا الشرقية وغرب آسيا. |
:
المتطلبات البيئية

يعيش هذا النوع من الأشجار في المناطق المعتدلة في أوروبا وآسيا مناطق أخرى من العالم، وهو نادر في الوطن العربي. رغم أن أشجار الزان (بالإنجليزية: beech)‏ موجودة في عدة أماكن متفرقة في العالم إلا أنها لا تكون في صورة غابات شاسعة إلا في الأماكن التي تكون فيها التربة من الجير أو الحجر الجيري.
تزرع في بريطانيا تحت نظام خاص لإدارة الغابات يعرف بالنظام الانتخابي (بالإنجليزية: Selective System)‏ ، والغابات لا تقتطع أشجارها كلها مرة واحدة وإنما يؤخذ من الغابة عدد من الأشجار من مختلف الأحجام على فترات. ويعوض النقص عن طريق النمو الطبيعي أو الزراعة الذاتية.
تؤلف أشجار الزان غابات من أجمل ما يوجد للسير فيها. وأوراقها كثيفة بحيث لا ينفذ من الضوء إلى الأرض إلا القليل، لذلك يندر وجود نمو كثيف تحتها، وفي الربيع تكون الأوراق ذات لون أخضر باهت جميل يزداد قتامة كلما تقدم الصيف، وفي الخريف يتحول لونها إلى أحمر مائل إلى السمرة قبل سقوطها مما يجعل الغابة في هذا الفصل من أجمل الغابات في العالم على الإطلاق، وهذا ما يجعلها تزرع للزينة في الحدائق أو على جانبي الطرق.
ومن سلالات الزان الشائع الزان النحاسي (بالإنجليزية: Copper Beech)‏ وهو الأكثر شيوعاً وأوراقه ذات لونٍ أحمرٍ بنيٍٍ داكنٍ.
وصف الشجرة

شجرة الزان شجرة بديعة يزداد نموها ضخامة كلما كبرت بالعمر. قلفها (لحاؤها) رمادي اللون أملس ويظل أملساً مهما بلغت الشجرة من العمر لذلك تتشوه أكثر من أية شجرةٍ أخرى عند الحفر عليها، وتبلغ أشجار الزان ارتفاعاً يصل حوالي الثلاثين متراً خلال مئة سنة، وتستمر في النمو العرضي (زيادة القطر) مدةً طويلةً بعد ذلك.
وصف الأوراق

الأوراق بيضوية الشكل (تشبه البيضة) وغير مسننة الحواف، وتظهر الأوراق في شهر نيسان / أبريل وتكون في بداية الأمر ذات لون أخضر باهت مغطاةً من أسفلها بلون أبيض فضي يحميها من الصقيع المبكر، وفي الشتاء تغلف براعم الأوراق المدببة بحراشف داكنة.
وصف الثمرة

تكون ثمرة الزان على شكل بندقة (بالإنجليزية: Nut)‏ ذات لون بني لامع ويطلق عليها عادة اسم Mast وتكون الثمار محمولة في أزواج يحيط بها غلاف سميك يغطى من الخارج بأشواك صلبة وتأكلها بعض الحيوانات.
وصف الأزهار

تخرج الأزهار متأخرة قليلا عن الأوراق، والأزهار المذكرة منفصلة عن المؤنثة وكلا النوعين محمول في نوارات (بالإنجليزية: Catkins)‏ وتتدلى الأزهار المذكرة من حوامل طويلة بينما تكون النوارات المؤنثة قائمة ذات أعناق طويلة.
فوائد الزان

خشب الزان مفيد جداً ولونه بني فاتح ونسيجه متجانس في كل الاتجاهات مما يجعله مناسبا بشكل خاص لصنع الأشياء الصغيرة المتقنة مثل كعوب البنادق والأحذية وألواح الخبز ويستعمل في صناعة الأثاث.
غابات الزان في أوروبا

توجد في أواسط أوروبا غابات كبيرة من الزان، تنمو ابتداءً من 350 م فوق سطح البحر إلى 1600-2000 م في الجبال، وكلما إتجهت جنوباً نمت الأشجار على ارتفاعات أكبر والأشجار تنمو في الشمال في الأراضي الواطئة، أما في بريطانيا فإنها لا تمتد كثيرا في شمالها، وأقدم وأحسن غابات الزان موجودة في شرق جبال الألب وفي القوقاز وغرب آسيا.
خشب الزان

توجد أنواع عديدة منها: الزان التركي، الزان الأمريكي، الزان الروسي والزان الروماني المعد من أفضل الأنواع المعروفة حتى الآن، خاصةً إذا كان المجفف ذو التكلفة الغالية. يعتبر الزان التركي أسوا الأنواع المعروفة لذلك فهو رخيص الثمن. يستخدم خشب الزان في مجال صناعة الأثاث المحفور والأبواب والمكاتب بأشكالها.