علم بيئة الصوت
المصطلح

وفقًا للأكاديمي بيرني كراوس، فإن البيئة الصوتية تعمل كعدسة في مجالات أخرى بما في ذلك الطب والموسيقى والرقص والفلسفة والدراسات البيئية وما إلى ذلك (المشهد الصوتي). يرى كراوس أن المشهد الصوتي لمنطقة معينة هو مجموع ثلاثة مصادر صوت منفصلة (كما وصفها غيجي و كراوس) مُعرَّفة على النحو التالي:
جيوفوني (Geophony)، من البادئة اليونانية، geo، يعني متعلق بالأرض، و phon، يعني الصوت، هو مصطلح جديد يستخدم لوصف واحد من ثلاثة مكونات صوتية محتملة لمشهد صوتي. يتعلق الأمر بالأصوات غير البيولوجية التي تحدث بشكل طبيعي والتي تأتي من أنواع مختلفة من الموائل، سواء كانت بحرية أو برية. عادة، تشير الجيوفونية إلى أصوات القوى الطبيعية، مثل الماء والرياح والرعد، التي تحدث في الموائل البرية غير المضطربة نسبيًا. لكن الجيوفونية لا تقتصر على هذا التعريف الضيق حيث يمكن تجربة مصادر الصوت هذه في كل مكان تقريبًا يُعبرعن تأثيرات الرياح والمياه.
بايوفواني (Biophony) هو مصطلح قدمه كراوس، الذي بدأ في عام 1998 لأول مرة في التعبير عن المشهد الصوتي من حيث مصادره الصوتية. يشير مصطلح بايوفوني إلى البصمات الصوتية الجماعية التي تولدها جميع الكائنات الحية المنتجة للصوت في موطن معين في لحظة معينة. يتضمن النطق التي تستخدم للتواصل المحدد في بعض الحالات. تتكون بايوفواني من البادئة اليونانية، bio، بمعنى الحياة، واللاحقة، phon، التي تعني الصوت، هي مصطلح جديد يستخدم لوصف الصوت الجماعي الذي تخلقه الحيوانات اللفظية في كل بيئة معينة. يستكشف تعريفات جديدة للأراضي الحيوانية على النحو المحدد في علم الأحياء، ويتناول التغيرات في الكثافة والتنوع والثراء في مجموعات الحيوانات. يمكن أن يساعد رسم الخرائط الصوتية في توضيح آليات القيادة الممكنة وتوفير أداة قيمة للإدارة والتخطيط الحضريين. ومع ذلك، فقد ثبت أن قياس الطبيعة الحيوية عبر المناظر الطبيعية الحضرية أمر صعب في وجود الأنثروفوني، أو الأصوات التي يولدها البشر. يمكن استخدام النسبة المترية للأحياء الحيوية، لتقدير النغمة الحيوية مع تجنب تحيز الضوضاء. سيتم التعبير عن الغياب التام للحيوية أو الجيوفونية في منطقة حيوية معينة بخلل النطق (من اليونانية التي تعني عدم القدرة على إنتاج صوت جماعي مناسب في هذه الحالة). تصف الفرضية المتخصصة (المعروفة أيضًا باسم فرضية المكانة الصوتية )، نسخة مبكرة من مصطلح بايوفوني، عملية تقسيم النطاق الترددي الصوتي التي تحدث في المناطق الأحيائية التي لا تزال برية والتي من خلالها تقوم الكائنات غير البشرية بتعديل نطقها حسب التردد وتغيير الوقت للتعويض عن المنطقة الصوتية التي تحتلها المخلوقات الصوتية الأخرى. وهكذا يتطور كل نوع ليؤسس ويحافظ على عرض النطاق الترددي الصوتي الخاص به بحيث لا يُخفى صوته. على سبيل المثال، يمكن العثور على أمثلة بارزة للتقسيم الواضح والتمييز بين الأنواع في مخططات الطيف المستمدة من التسجيلات البيوفونية التي أجريت في معظم الغابات المطيرة المدارية وشبه الاستوائية غير المنقوصة. تميل الدراسات الإضافية التي أجريت على بعض الحشرات والبرمائيات إلى تأكيد الفرضية.
أنثروبوفوني (Anthropophony) هو مصطلح آخر قدمه كراوس مع زميله، ستيوارت غيج. إنه يمثل الصوت الناتج عن الإنسان سواء من البشر أو أنفسهم أو التقنيات الكهروميكانيكية التي يستخدمونها. المصطلح، أنثروبوفوني، يتكون من البادئة اليونانية، Anthropo، التي تعني الإنسان، واللاحقة، phony، بمعنى الصوت هو مصطلح جديد يستخدم لوصف كل الأصوات التي ينتجها البشر، سواء كانت متماسكة، مثل الموسيقى والمسرح واللغة، أو غير متماسكة وفوضوية مثل الإشارات العشوائية المتولدة بشكل أساسي عن طريق الوسائل الكهروميكانيكية. تنقسم الأنثروبوفوني إلى فئتين فرعيتين. الصوت الخاضع للتحكم، مثل الموسيقى واللغة والمسرح والصوت الفوضوي أو غير المترابط يشار إليه أحيانًا بالضوضاء.
وفقًا لكراوس، فإن التركيبات المختلفة لهذه التعبيرات الصوتية عبر المكان والزمان تولد مناظر صوتية فريدة.
يسعى علماء البيئة في المشاهد الصوتية إلى التحقيق في بنية المشاهد الصوتية، وشرح كيفية تكوينها، ودراسة كيفية ارتباط الكائنات الصوتية ببعضها البعض. اقترح عدد من الفرضيات لشرح بنية المشاهد الصوتية، لا سيما عناصر النغمة الحيوية. على سبيل المثال، تتنبأ النظرية البيئية المعروفة باسم فرضية التكيف الصوتي بأن الإشارات الصوتية للحيوانات تتغير في بيئات فيزيائية مختلفة من أجل زيادة انتشارها عبر الموطن. بالإضافة إلى ذلك، قد تكون الإشارات الصوتية من الكائنات الحية تحت ضغط انتقائي لتقليل تداخل ترددها (درجة الصوت) مع السمات السمعية الأخرى للبيئة. تشبه فرضية المكانة الصوتية هذه المفهوم الإيكولوجي الكلاسيكي للتفرق البيئي. تقترح أن الإشارات الصوتية في البيئة يجب أن تعرض تجزئة التردد نتيجة عمل الاختيار لتعظيم فعالية الخصوصية البيولوجية  بين الأنواع المختلفة. تدعم ملاحظات تمايز التردد بين الحشرات والطيور والأنوران الفرضية الصوتية المتخصصة. قد تقوم الكائنات الحية أيضًا بتقسيم ترددات نطقها لتجنب التداخل مع الأصوات الجيوفونية المنتشرة. على سبيل المثال، يحدث الاتصال الإقليمي في بعض أنواع الضفادع جزئيًا في طيف الموجات فوق الصوتية عالي التردد. تمثل طريقة الاتصال هذه تكيفًا تطوريًا مع موطن الضفادع المشاطئة حيث تنتج المياه الجارية صوتًا منخفض التردد ثابتًا. يمكن للأنواع الغازية التي تدخل أصواتًا جديدة في المشاهد الصوتية أن تعطل التقسيم الصوتي في المجتمعات المحلية، وهي عملية تُعرف باسم الغزو البيولوجي. على الرغم من أن التكيف مع المنافذ الصوتية قد يفسر بنية التردد لمجالات الصوت، فمن المحتمل أن يتولد التباين المكاني في الصوت عن طريق التدرجات البيئية في الارتفاع أو خط العرض أو اضطراب الموائل. قد تغير هذه التدرجات المساهمات النسبية للأحياء الحيوية والجيوفونية والأنثروفوني في المشهد الصوتي. على سبيل المثال، عند مقارنتها بالموائل غير المتغيرة، من المرجح أن يكون للمناطق ذات المستويات العالية من استخدام الأراضي الحضرية مستويات متزايدة من الإنسان البشري وانخفاض مصادر الصوت المادية والعضوية. عادةً ما تظهر المناظر الصوتية أنماطًا زمنية، مع إبراز الدورات اليومية والموسمية بشكل خاص. غالبًا ما تُنشئ هذه الأنماط من قبل مجتمعات الكائنات الحية التي تساهم في النغمة الحيوية. على سبيل المثال، جوقة الطيور  بكثافة عند الفجر والغسق بينما ينادي الأنوران بشكل أساسي في الليل؛ قد يكون توقيت أحداث النطق هذه قد تطور لتقليل التداخل الزمني مع العناصر الأخرى في المشهد الصوتي.