stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
باريس-نيس 2016
مراجع

↑  "معرف برو سايكلنج ريس لـ باريس-نايس 2016". مؤرشف من الأصل في 2017-12-28. اطلع عليه بتاريخ 2017-12-27.
↑  "معرف برو سايكلنج ريس لـ المرحلة 0 من باريس-نايس 2016". مؤرشف من الأصل في 2017-12-28. اطلع عليه بتاريخ 2017-12-27.
↑  "معرف برو سايكلنج ريس لـ المرحلة 1 من باريس-نايس 2016". مؤرشف من الأصل في 2017-12-28. اطلع عليه بتاريخ 2017-12-27.
↑  "معرف برو سايكلنج ريس لـ المرحلة 2 من باريس-نايس 2016". مؤرشف من الأصل في 2017-12-28. اطلع عليه بتاريخ 2017-12-27.
↑  "Paris-Nice stage 3 cancelled due to snow" en (بالإنجليزية). Archived from the original on 2017-12-28. {{استشهاد ويب}}: الوسيط غير صالح |script-title=: بادئة مفقودة (help)
↑  "معرف برو سايكلنج ريس لـ المرحلة 3 من باريس-نايس 2016". مؤرشف من الأصل في 2017-12-28. اطلع عليه بتاريخ 2017-12-27.
↑  "معرف برو سايكلنج ريس لـ المرحلة 4 من باريس-نايس 2016". مؤرشف من الأصل في 2017-12-28. اطلع عليه بتاريخ 2017-12-27.
↑  "معرف برو سايكلنج ريس لـ المرحلة 5 من باريس-نايس 2016". مؤرشف من الأصل في 2017-12-28. اطلع عليه بتاريخ 2017-12-27.
↑  "معرف برو سايكلنج ريس لـ المرحلة 6 من باريس-نايس 2016". مؤرشف من الأصل في 2017-12-28. اطلع عليه بتاريخ 2017-12-27.
↑  "معرف برو سايكلنج ريس لـ المرحلة 7 من باريس-نايس 2016". مؤرشف من الأصل في 2017-12-28. اطلع عليه بتاريخ 2017-12-27.
| ع ن طواف العالم للدراجات 2016 | ع ن طواف العالم للدراجات 2016 |
| --- | --- |
سباقات:  طواف فرنسا 2016  طواف إيطاليا 2016  فليش والون 2016  سباق دوفين للدراجات 2016  لييج-باستون-لييج 2016  طواف سويسرا 2016  ميلان-سان ريمو 2016  سباق أمستل الذهبي 2016  سباق باريس روبيه 2016  طواف سان سيباستيان 2016  طواف بولندا 2016  طواف إينكو 2016  طواف فلاندرز 2016  طواف إسبانيا 2016  طواف لومبارديا 2016  داون أندر 2016  إي ثري هاريل بيك 2016  باريس-نيس 2016  غنت-وفلجم 2016  تيرينو ادرياتيكو 2016  فولتا كاتالونيا 2016  طواف إقليم الباسك 2016  طواف روماندي 2016  جائزة مونتريال الكبرى للدراجات 2016  جائزة كيبيك الكبرى للدراجات 2016  جي بي واست-فرنسا 2016  أوروآيز الكلاسيكي 2016 
| ع ن باريس-نايس | ع ن باريس-نايس |
| --- | --- |
 1933  1934  1935  1936  1937  1938  1939  1940  1941  1942  1943  1944  1945  1946  1947  1948  1949  1950  1951  1952  1953  1954  1955  1956  1957  1958  1959  1960  1961  1962  1963  1964  1965  1966  1967  1968  1969  1970  1971  1972  1973  1974  1975  1976  1977  1978  1979  1980  1981  1982  1983  1984  1985  1986  1987  1988  1989  1990  1991  1992  1993  1994  1995  1996  1997  1998  1999  2000  2001  2002  2003  2004  2005  2006  2007  2008  2009  2010  2011  2012  2013  2014  2015  2016  2017  2018  2019  2020  2021  2022  2023  2024  2025  2026 :  1933  1934  1935  1936  1937  1938  1939  1940  1941  1942  1943  1944  1945  1946  1947  1948  1949  1950  1951  1952  1953  1954  1955  1956  1957  1958  1959  1960  1961  1962  1963  1964  1965  1966  1967  1968  1969  1970  1971  1972  1973  1974  1975  1976  1977  1978  1979  1980  1981  1982  1983  1984  1985  1986  1987  1988  1989  1990  1991  1992  1993  1994  1995  1996  1997  1998  1999  2000  2001  2002  2003  2004  2005  2006  2007  2008  2009  2010  2011  2012  2013  2014  2015  2016  2017  2018  2019  2020  2021  2022  2023  2024  2025  2026 
بوابة سباق الدراجات الهوائية
بوابة عقد 2010
بوابة فرنسا
تيهوبو

تيهوبو هي قرية تقع جنوب غرب جزيرة تاهيتي، بولينزيا الفرنسية في جنوب المحيط الهادئ، تشتهر القرية بأمواجها الضخمة وهي مقصد مهم لمحبي رياضية الركمجة.
عزلة بني محمد (ذمار)

لمعانٍ أخرى، طالع عزلة بني محمد (توضيح).
| عزلة بني محمد>  - عزلة -  .تقسيم إداري  | عزلة بني محمد>  - عزلة -  .تقسيم إداري  |
| --- | --- |
البلد:  اليمن
المحافظة: محافظة ذمار
المديرية: مديرية وصاب السافل
خصائص جغرافية : خصائص جغرافية 
إحداثيات: 14°18′59″N 43°38′30″E﻿ / ﻿14.31627°N 43.64177°E﻿ / 14.31627; 43.64177   
الارتفاع: 820 متر  
السكان : السكان 
التعداد السكاني 2004 : التعداد السكاني 2004 
السكان: 1٬096
  • الذكور: 462
  • الإناث: 634
  • عدد الأسر: 240
معلومات أخرى : معلومات أخرى 
التوقيت: توقيت اليمن (+3 غرينيتش)
الرمز الجغرافي: 8736594  
ar: ar
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
عزلة بني محمد هي إحدى عزل مديرية وصاب السافل في محافظة ذمار اليمنية ويبلغ تعداد سكانها 1096 نسمة حسب التعداد السكاني في اليمن لعام 2004.
بن دريهم (أفورار)

| بن دريهم> تقسيم إداري  | بن دريهم> تقسيم إداري  |
| --- | --- |
البلد:  المغرب
الجهة: بني ملال خنيفرة
الإقليم: أزيلال
الدائرة: أفورار
الجماعة القروية: أفورار
السكان : السكان 
التعداد السكاني: وسيط property غير متوفر.
إجمالي السكان: 4741 نسمة (2004)
  • عدد الأسر: 818 أسرة
معلومات أخرى : معلومات أخرى 
التوقيت: 0+
التوقيت الصيفي: +1  غرينيتش
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
بن دريهم هي إحدى مشيخات المملكة المغربية، تتبع جغرافيا لإقليم أزيلال وإداريًا لأفورار. يقدر عدد سكانها بـ 4741 نسمة حسب الإحصاء الرسمي للسكان والسكنى لسنة 2004.
مراجع

1 2  الإحصاء العام للسكان والسكنى لسنة 2004. الجريدة الرسمية. المملكة المغربية.
انظر أيضا

قائمة مدن المغرب
| ع ن  دائرة أفورار | ع ن  دائرة أفورار |
| --- | --- |
بني عياط:  آيت إسفاون الجبل  آيت إسفاون السهلية  سيدي علي بن إبراهيم  آيت يحيى  آيت أوسمسيل بني عياض  تكموت 
أفورار:  أفورار لوطا  بن دريهم 
آيت وعرضى:  آيت أوعرضة 
تيموليلت:  تيموليلت  آيت أسري 
دائرة أفورار: دائرة أفورار
بوابة المغرب
بوابة تجمعات سكانية
بطولة إفريقيا لكرة القدم للشباب 1995

| CAF U20/Nigeria> تفاصيل المسابقة | CAF U20/Nigeria> تفاصيل المسابقة |
| --- | --- |
البلد المضيف: نيحيريا
التواريخ: 28 يناير - 8 فبراير
الفرق: 8
الأماكن:  (في مدينة مضيفة واحدة)
المراكز النهائية: المراكز النهائية
البطل:  الكاميرون
الوصيف:  بوروندي
المركز الثالث:  نيجيريا
المركز الرابع:  مالي
بطولة أفريقيا لكرة القدم للشباب 1995 نظمت في نيجيريا. و هي بطولة مؤهلة لبطولة العالم للشباب لكرة القدم 1995.
المنتخبات المشاركة

نيجيريا (المستضيف)
بوروندي
الكاميرون
غينيا
مالي
موريشيوس
السنغال
زامبيا
الأدوار النهائية > مرحلة المجموعات > المجموعة أ

| المنتخب |  ل  |  ف  |  ت  |  خ  |  له  |  عليه  |  فرق  |  نقاط  |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
|  مالي | 3 | 2 | 1 | 0 | 8 | 4 | +4 | 7 |
|  نيجيريا | 3 | 2 | 1 | 0 | 6 | 4 | +2 | 7 |
|  زامبيا | 3 | 0 | 1 | 2 | 4 | 6 | –2 | 1 |
|  غينيا | 3 | 0 | 1 | 2 | 2 | 6 | –4 | 1 |
|  |  |  |  |  |
| --- | --- | --- | --- | --- |
|  | 28 يناير | نيجيريا  | 3–3 |  مالي |
|  | غينيا  | 2–2 |  زامبيا |  |
|  | 30 يناير | مالي  | 2–1 |  زامبيا |
|  | نيجيريا  | 1–0 |  غينيا |  |
|  | 1 فبراير | مالي  | 3–0 |  غينيا |
|  | نيجيريا  | 2–1 |  زامبيا |  |
الأدوار النهائية > مرحلة المجموعات > المجموعة ب

| المنتخب |  ل  |  ف  |  ت  |  خ  |  له  |  عليه  |  فرق  |  نقاط  |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
|  الكاميرون | 3 | 2 | 1 | 0 | 4 | 1 | +3 | 7 |
|  بوروندي | 3 | 1 | 1 | 1 | 3 | 3 | 0 | 4 |
|  موريشيوس | 3 | 1 | 0 | 2 | 4 | 6 | –2 | 3 |
|  السنغال | 3 | 0 | 2 | 1 | 2 | 3 | –1 | 2 |
|  |  |  |  |  |
| --- | --- | --- | --- | --- |
|  | 31 يناير | الكاميرون  | 0–0 |  السنغال |
|  | موريشيوس  | 1–2 |  بوروندي |  |
|  | 2 فبراير | السنغال  | 1–1 |  بوروندي |
|  | الكاميرون  | 3–1 |  موريشيوس |  |
|  | 4 فبراير | السنغال  | 1–2 |  موريشيوس |
|  | الكاميرون  | 1–0 |  بوروندي |  |
الأدوار النهائية > مرحلة خروج المغلوب > نصف النهائي

| الكاميرون  | 2 – 1 | نيجيريا  |
| --- | --- | --- |
| مالي  | 0 – 3 | بوروندي  |
| --- | --- | --- |
:
الأدوار النهائية > مرحلة خروج المغلوب > مباراة المركز الثالث

| نيجيريا  | 1 – 0 | مالي  |
| --- | --- | --- |
:
الأدوار النهائية > مرحلة خروج المغلوب > النهائي

| الكاميرون  | 4 – 0 |  بوروندي |
| --- | --- | --- |
:
10649 VOC

| 10649 VOC | 10649 VOC |
| --- | --- |
المكتشف: كورنيليس جوهانس فان هوتن،  وإنغريد فان هوتين-جرونفيلد،  وتوم جيرليز  
موقع الاكتشاف: مرصد بالومار  
تاريخ الاكتشاف: 24 سبتمبر 1960  
سمي باسم: شركة الهند الشرقية الهولندية  
الأسماء البديلة: 1991 HG5،  و1996 HW24،  و4098 P-L  
فئة الكوكب الصغير: حزام الكويكبات  
الأوج: 3.159 وحدة فلكية،  و3.151264447328292 وحدة فلكية  
الحضيض: 2.4653593 وحدة فلكية،  و2.475810582819979 وحدة فلكية  
نصف المحور الرئيسي: 2.8120418 وحدة فلكية،  و2.813537513973183 وحدة فلكية  
الشذوذ المداري: 0.12  0.1232850  0.1200364067220775   
فترة الدوران: 4.72 سنة،  و1723.762752315527 يوم  
فترة التناوب: 3.07412 ساعة  
زاوية وسط الشذوذ: 72.45095 درجة،  و44.72729141286828 درجة  
الميل المداري: 8.34872 درجة،  و8.359495975910258 درجة  
زاوية نقطة الاعتدال: 208.19876 درجة 207.8262743821485 درجة  
زاوية الحضيض: 248.22851 درجة،  و250.121035828097 درجة  
تابع إلى: الشمس  
القدر المطلق(H): 14.5 ،  و14.66   
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
في أو سي (ويعرف أيضًا باسم 10649 في أو سي وفق تسمية الكوكب الصغير) (بالإنجليزية: VOC)‏ هو كويكب ضمن حزام الكويكبات؛ وترتيبه 10649 من حيث الاكتشاف.
اكتُشف هذا الجُرم الفلكي بواسطة إنغريد فان هوتين-جرونفيلد في 24 سبتمبر 1960.
مراجع

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10   https://www.minorplanetcenter.net/db_search/show_object?object_id=10649. {{استشهاد ويب}}: |url= بحاجة لعنوان (مساعدة) والوسيط |title= غير موجود أو فارغ (من ويكي بيانات) (مساعدة)
↑  "معلومات عن 10649 VOC على موقع ssd.jpl.nasa.gov". ssd.jpl.nasa.gov. مؤرشف من الأصل في 2019-12-15.
↑  "معلومات عن 10649 VOC على موقع minorplanetcenter.net". minorplanetcenter.net. مؤرشف من الأصل في 2016-03-04.
عزرا باوند

| عزرا باوند> (بالإنجليزية: Ezra Weston Loomis Pound)‏    | عزرا باوند> (بالإنجليزية: Ezra Weston Loomis Pound)‏    |
| --- | --- |
 :  
 معلومات شخصية :  معلومات شخصية 
الميلاد: 30 أكتوبر 1885(1885-10-30) أيداهو
الوفاة: 1 نوفمبر 1972 (87 سنة)    البندقية
سبب الوفاة: أمراض الجهاز الهضمي  
مواطنة:  الولايات المتحدة  
عضو في: الأكاديمية الأمريكية للفنون والآداب  
الزوجة: دوروثي شكسبير (20 أبريل 1914–)  
 الحياة العملية  :  الحياة العملية  
المدرسة الأم: جامعة بنسلفانيا، كلية هاميلتون
المهنة: شاعر،  وناقد أدبي،  وملحن،  ومترجم،  وكاتب سير ذاتية،  وكاتب،  واقتصادي،  وصحفي،  وإذاعي،  ومؤرخ أدبي  
اللغات: الإنجليزية  
الجوائز : الجوائز 
زمالة أكاديمية الشعراء الأمريكيين  ‏ (1963) جائزة بولينغن  ‏ (1948)  : زمالة أكاديمية الشعراء الأمريكيين  ‏ (1963) جائزة بولينغن  ‏ (1948)  
المواقع : المواقع 
IMDB: صفحته على IMDB  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
عزرا ويستون لوميس باوند (بالإنجليزية: Ezra Weston Loomis Pound)‏ شاعر وناقد أمريكي مغترب، اعتبر أحد أهم شخصيات حركة شعر الحداثة في الأدب العالمي في أوائل وأواسط القرن العشرين، مشاركته الشعرية بدأت مع تطور التصويرية، وهي حركة مشتقة من الشعر الصيني والشعر الياباني وتشدد على الوضوح والدقة مع الاقتصاد باللغة.. أعماله تضم:
هجمات مضادة (Ripostes) في 1912 و هيو سيلوين موبيرلي (Hugh Selwyn Mauberley) في 1920 و 120مقطع ملحمي غير مكتمل بعنوان النشيد The Cantos من 1917-1969.
الأسلوب

يتفق النقاد عمومًا على أن باوند كان شاعرًا غنائيًا قويًا لكنه رقيق على الرغم من ذلك، خاصة في أعماله الأولى مثل «زوجة تاجر النهر». وفقًا لوايتماير، فإن النمط الحديث واضح في عمله «المبارزات»، ويرى ناديل أدلةً على الحداثة حتى قبل أن يبدأ بكتابة «الكانتوس». أراد باوند أن يمثل شعره «عرضًا موضوعيًا للمواد التي اعتقد أنها تستطيع الوقوف بمفردها» دون استخدام الرمزية أو الرومانسية.
باعتماده على مجموعة متنوعة من التخصصات الأدبية، استخدم باوند عمدًا طبقات متجاورة مربكة، لكنها تجعل القارئ يصل إلى الاستنتاج المطلوب؛ فقد اعتقد باوند أن الرجل المفكر سيمتلك إحساسًا بالتنظيم وسيكشف الرمزية والهيكل الأساسيين. متجاهلًا القواعد والهياكل الفيكتورية والإدواردية، ابتكر باوند شكلًا فريدًا من الخطاب مستخدمًا كلمات ومفردات غريبة متجنبًا استخدام الأفعال ومعتمدًا على أساليب بلاغية مثل الإرداف.
علاقة باوند بالموسيقى ضرورية لشعره، على الرغم من أنه كان أصم النغمة وصوته يوصف بأنه «صاخب وأنفي وخشن». كتب مايكل إنغهام أن باوند ضمن قائمة الشعراء الذين امتلكوا إحساسًا بالصوت وأذنًا للكلمات، مما أضفى على شعره خاصية موسيقية. إن دراسته لشعر تيربادور -كلمات كُتِبَت لتُغنَّى- جعلته يعتقد أن الشعر الحديث يجب أن يُكتب بشكل مشابه. كتب أن الإيقاع هو «أصعب ما يمكن تزييفه في أسلوب الشخص». قارن إنغهام بنية الكانتوس بتقنية الفوغا؛ إذ استخدم باوند هذه التقنية دون التقيد الصارم بالقواعد، لكن مع استكشاف مواضيع متعددة في وقت واحد. كتب إنغهام كذلك أن استخدام باوند للطباق هو جزء لا يتجزأ من هيكل وتماسك الكانتوس، الذي كُتِبَ باستخدام طباق متعدد الأصوات وصور متجاورة ومواضيع غير خطية. قدم لنا القطع على هيئة أجزاء عند النظر إليها مجتمعة، سنرى القطع تتكشف لنا في الوقت المناسب مثل الموسيقى.
الأسلوب > التصويرية والدوامية

يختلف الرأي حول طبيعة أسلوب باوند. كتب ناديل أن التصويرية كانت لتغيير شعر باوند. كان رد فعل باوند، مثل ويندهام لويس، ضد الازدهار الزخرفي الموجود في الكتابة الإدواردية، قائلًا إن الشعر يتطلب استخدامًا دقيقًا واقتصاديًا للغة وأنه يجب على الشاعر دائمًا استخدام الكلمة الصحيحة وتجريد الكتابة من كل شيء إلا الجوهر الأساسي. وفقًا لناديل: «تطورت التصويرية كرد فعل ضد التجريد... مع استبدال العموميات الفيكتورية بالوضوح الموجود في شعر الهايكو الياباني وكلمات الأغاني اليونانية القديمة». كتب دانيال أولبرايت أن باوند حاول تكثيف وإزالة كل شيء إلا النواة والجوهر من القصيدة، كما فعل في القصيدة المكونة من سطرين «في محطة المترو». ومع ذلك، علم باوند أن التصويرية لم تصلح بشكل جيد لكتابة ملحمة، لذلك لجأ إلى الهيكل الأكثر ديناميكية من الدوامية في كتابة الكانتوس.
الأسلوب > الترجمات

تمثل ترجمات باوند جزءًا كبيرًا من عمله. بدأ حياته المهنية بترجمات القصص الأكستانية وانتهى بترجمة الشعر المصري. يقول ياو أن ترجمات الشعراء الحداثيين عمومًا، والتي بدأ باوند معظمها، تشكل بعض «أهم إنجازات الحداثية في اللغة الإنجليزية». كان باوند أول شاعر في اللغة الإنجليزية بعد جون درايدن الذي سبقه بنحو ثلاثة قرون، يعطي الأولوية للترجمة في الأدب الإنجليزي. إن اكتمال الإنجاز بالنسبة للحداثيين هو أنهم جددوا اهتمامهم بالتعددية الثقافية والتعددية اللغوية، وربما الأكثر أهمية، أنهم عاملوا الترجمة كما الأعمال الأصلية.
كتب مايكل ألكسندر أن باوند –كمترجم– كان رائدًا يتمتع بهبة لغوية عظيمة وذكاء حاد. ساعد في شعبية الشعراء الأساسيين مثل غويدو كافالكانتي ودو فو، وقدم الشعر البروفنسي والصيني إلى الجماهير الناطقة باللغة الإنجليزية. أعاد الاهتمام في الكلاسيكيات الكونفوشيوسية وقدم الغرب إلى الشعر والدراما اليابانية الكلاسيكية. قام بترجمة عن الكلاسيكيات اليونانية واللاتينية والأنجلو ساكسونية ودافع عنها، وساعد في إبقائها على قيد الحياة في وقت لم يعد فيه الشعراء يعتبرون الترجمات أمرًا أساسيًا في عملهم.
على عكس المترجمين الأمريكيين السابقين للشعر الصيني الذين استخدموا الأنماط المترية والخطابية الصارمة، اعتمد باوند في ترجماته لفينولوسا على الشعر الحر. ما تزال مسألة اعتبار القصائد ذات قيمة بعد ترجمتها مصدر جدل. يؤكد هيو كينر أنه يجب قراءة «كاثي» كعمل عن الحرب العالمية الأولى، وليس كمحاولة لترجمة القصائد الشرقية القديمة بدقة. يجادل كينر بأن الإنجاز الحقيقي للكتاب يكمن في الكيفية التي يجمع بها التأملات في العنف والصداقة مع محاولة «إعادة التفكير في طبيعة القصيدة الإنجليزية». يجادل كينر بأن هذه الترجمات الظاهرة للنصوص الشرقية القديمة هي في الواقع تجارب في القصائد الشعرية الآسرة لغرب مقاتل. يشرح الباحث مينغ شيه أن استخدام باوند للغة في ترجمته لقصيدة «البحار» متعمد، فهو تجنب «محاولة تمثيل العمل الأصلي في اللغة المعاصرة».
الأسلوب > الكانتوس/الأغاني

من الصعب فك رموز كتاب الكانتوس أو الأغاني. في قصيدته الملحمية، تجاهل باوند الأنواع الأدبية مستخدمًا الهجاء والترانيم والرثاء والمقالات والمذكرات. تعتقد ريبيكا بيسلي أنها ترقى إلى رفض النهج القومي في القرن التاسع عشر لصالح الأدب المقارن في أوائل القرن العشرين. يتخطى باوند الثقافات والفترات الزمنية، ويرتب المواضيع والقصص من عهد هوميروس وأوفيد ودانتي ومن توماس جيفرسون وجون آدامز، والعديد من الآخرين. يعرض العمل العديد من الأبطال على أنهم «مسافرون بين الدول». تقول بيسلي إن طبيعة الكانتوس هي المقارنة والقياس بين الفترات والثقافات التاريخية وضد «المعيار الباوندي» للحداثة.
رتب باوند في ملحمته طبقات من عدة ثقافات وفترات تاريخية كاتبًا بما يصل إلى 15 لغة مختلفة، ومستخدمًا اللغة العامية الحديثة واللغات الكلاسيكية والأيديوغرامات الصينية. يقول إيرا ناديل إن الكانتوس ملحمة وقصيدة تاريخية وأن «الشخصيات التاريخية تضفي مرجعية على النص»، وهي بمثابة مذكرات معاصرة، يختلط فيها «التاريخ الشخصي [و] والاستذكار الغنائي»، ويظهر ذلك بشكل واضح في أغاني بيزا. يرى مايكل إنغهام الكانتوس تقليدًا أمريكيًا للأدب التجريبي، إذ كتب عنه: «تشمل هذه الأعمال كل شيء ما عدا حوض المطبخ، ثم تعود وتضيف حوض المطبخ». في ستينيات القرن العشرين، وصف ويليام أوكونور الكانتوس بأنها مليئة بالعبارات الغامضة والمثيرة، والنكات القذرة، والفحش من مختلف الأنواع.
يعتقد آلين تيت أن القصيدة ليست عن أي شيء وهي بدون بداية أو وسط أو نهاية. يجادل بأن باوند كان غير قادر على التفكير المستمر و «تحت رحمة رحلات عشوائية من البصيرة الملائكية، مع انغماس إيكاري في التحيز غير الخاضع لرأي شامل تابع له». هذا النقص الملحوظ في الاتساق أو الشكل المنطقي هو نقد شائع للكانتوس. شعر باوند نفسه أن غياب الشكل هو فشله الكبير، وأعرب عن أسفه لأنه لا يستطيع جعل عمله متماسكًا.
مراجع

1 2 3  أرشيف الفنون الجميلة، QID:Q10855166
↑  Charles Dudley Warner, ed. (1897), Library of the World's Best Literature (بالإنجليزية), QID:Q19098835
↑   https://web.archive.org/web/20150315043417/https://poets.org/academy-american-poets/prizes/academy-american-poets-fellowship. {{استشهاد ويب}}: |url= بحاجة لعنوان (مساعدة) والوسيط |title= غير موجود أو فارغ (من ويكي بيانات) (مساعدة)
↑   http://bollingen.yale.edu/poet/ezra-pound. اطلع عليه بتاريخ 2016-09-04. {{استشهاد ويب}}: |url= بحاجة لعنوان (مساعدة) والوسيط |title= غير موجود أو فارغ (من ويكي بيانات) (مساعدة)
↑  Nadel (1999), 1–6; Witmeyer (1999), 47
↑  Stark (2001) 10–12
↑  Pound (1968), 103
↑  Ingham (1999), 244–245
↑  Albright (1999), 60
↑  Yao (2010), 33–36
↑  Alexander (1997), 23–30
↑  Xie (1999), 204–212
↑  Beasley (2010), 662
↑  O'Connor (1963), 7
↑  Nicholls (1999), 144
بوابة أدب أمريكي
بوابة أعلام
بوابة إيطاليا
بوابة الولايات المتحدة
بوابة راديو
بوابة شعر
بوابة فرنسا
| ع ن عزرا باوند | ع ن عزرا باوند |
| --- | --- |
شعر:  ريبوستس (1912)  "في محطة المترو" (1913) 
أعمال أخرى:  ديس إيماجستيس (1914) 
مصطلحات ومفاهيم:  تصويرية  قصة سمكة الشمس  الدوامية 
العائلة:  ويليام وادزورث (سلف الأم)  دوروثي شكسبير (زوجة)  أوليفيا شكسبير (حماة)  أولغا رادج (شريكة) 
الدائرة الأدبية:  ريتشارد ألدينغتون  إدوارد إستالن كامينجز  هيلدا دوليتل  ت. س. إليوت  فورد مادوكس فورد  إرنست همينغوي  جيمس جويس  ويندهام لويس  أرشبيلد ماكليش  آلين تيت  ويليام كارلوس ويليامز  ويليام بتلر ييتس 
مواضيع ذات علاقة:  جوليان ديفيز كورنيل  هيو كينر  حداثة أدبية 
| ضبط استنادي  | ضبط استنادي  |
| --- | --- |
دولية:  المُعرِّف مُتعدِّد الأوجه (FAST)  الاسم المعياري الدولي (ISNI)  ملف الضبط الاستنادي الافتراضي الدَّولي (VIAF)  مركز المكتبة الرقمية على الإنترنت (WC Entities) 
وطنية:  نظام الضبط الاستنادي النرويجي (BIBSYS)  الفهرس الجمعي للضبط الاستنادي في تشيلي (CCAB )  المكتبة القومية الإسبانية (BNE)  المكتبة الوطنية الفرنسية (BnF)  المكتبة الوطنية القطلونية (CANTIC)  الملف الاستنادي المتكامِل (GND)  المكتبة الوطنية الإيطالية (SBN)  المكتبة القومية الإسرائيلية (J9U)  قاعدة بيانات كانتو (KANTO)  المكتبة الملكية البلجيكية (KBR)  مكتبة الكونغرس (LCNAF)  المكتبة الوطنية السويدية (Libris-URI)  مكتبة لاتفيا الوطنية (LNB)  مكتبة البرلمان القومي الياباني (NDL)  قاعدة البيانات الوطنية التشيكية (NLCR AUT)  المكتبة القومية الأسترالية (NLA)  المكتبة القومية اليونانية (NLG)  المكتبة القومية الكوريَّة (NLK)  المكتبة الوطنية في زغرب (NSK)  المَكنز الوطني للمؤلِّفين (NTA)  المكتبة القومية في بولندا (NLP)  المكتبة القومية البرتغالية (PTBNP)  مكتبة الفاتيكان (VcBA) 
بحثية:  مُتصفِّح المعلومات الأكاديمية "سيني" (CiNii) 
فنية:  موسوعة ميوزيك برينز (MBA)  قائمة الاتحاد لأسماء الفنانين (ULAN) 
تراجم:  الفهارس الألمانية (DtBio)  مكتبة الإسكندرية الجديدة (EGAXA)  نفائس المكتبة القومية الأسترالية (NLA Trove) 
أخرى:  الأراشيف القومية في الولايات المُتحدة (NAID)  الدليل الدولي للمصادر الموسيقية (فرنسا)  الشبكات الاجتماعية ونظام المحتوى المؤرشف (SNAC Ark)  النظام الجامعي للتوثيق (IdRef)
1 − 2 3 − 4 ···

رسم توضيحي يظهر أول 15000 مجموع جزئي من سلسلة 0 + 1 − 2 + 3 − 4 + · · ·، وتظهر الأرقام الموجبة إلى اليمين والأرقام السالبة إلى اليسار.
في الرياضيات، تشير صيغة 1 − 2 + 3 − 4 + ··· إلى متسلسلة غير منتهية والتي تكون حدودها أعداد صحيحة موجبة ذات إشارة متناوبة. وباستخدام صيغة مجموع سيغما، يكون مجموع الحدود m الأولى من هذه المتسلسلة معطى بالعلاقة:
هذه المتسلسلة هي متسلسلة متباعدة، لأن المجاميع الجزئية لهذه المتسلسلة (1، -1، 2، -2...) لا تؤول إلى قيمة محدودة. على الرغم من ذلك فإن أويلر كتب في القرن الثامن عشر مفارقة تنص بأن المجموع الكلي لهذه المتسلسة هو 1/4 بالشكل:
وظلت تلك المفارقة بدون إثبات لمدة طويلة. ومنذ عام 1890م، قام إرنست سيزارو وإيميل بوريل وآخرون بدراسة طرق محددة لتعيين مجاميع عامة للمتسلسلات المتباعدة تتضمن تفسيرات جديدة لمحاولة أويلر. الكثير من تلك الطرق تحقق أن مجموع متسلسلة 1 − 2 + 3 − 4 + ... هو القيمة 1⁄4. كانت طريقة «مجموع سيزارو» من الطرق القلائل التي لم تعطي مجموعاً لمتسلسلة 1 − 2 + 3 − 4 + ...، ولذلك تعد هذه المتسلسلة مثالا على المتسلسلات التي تحتاج إلى طريقة أقوى مثل مجموع آبل.
متسلسلة 1 − 2 + 3 − 4 + ... مرتبطة ب متسلسلة غراندي 1 − 1 + 1 − 1 + .... تعامل أويلر مع هاتين المتسلسلتين كحالة خاصة من ( 1 − 2n + 3n − 4n + ...) لقيم اختيارية للمتغير n، وهناك أبحاث لتعميم عمله على معضلة بازل تؤدي إلى معادلة دالية لما يُعرف بـ دالة إيتا لدركليه و دالة زيتا لريمان.
التباعد

حدود المتسلسلة (1, −2, 3, −4, ...) لا تؤول إلى 0، وبالتالي فإن 1 − 2 + 3 − 4 + ... تتباعد وفق اختبار الحد النوني. وفقا للتعريف فإن تقارب أو تباعد متسلسلة محدودة يمكن تحديده من  تقارب أو تباعد مجاميعها الجزئية. المجاميع الجزئية لـ 1 − 2 + 3 − 4 + ... هي:
يُلاحظ أن كل عدد صحيح (Integer) يظهر مرة واحدة فقط، حتى الـ0 في حالة المجموع الجزئي الفارغ ( empty partial sum) وبالتالي فهو مجموعة قابلة للعد للمجموعة  \mathbb {Z}  (أعداد صحيحة). متتالية المجاميع الجزئية توضح أن المتسلسلة لا تتقارب إلى رقمٍ ما (لأي نهاية مفترضة x، يمكن إيجاد نقطة تالية بحيث أن المجاميع الجزئية التالية لها تقع جميعها خارج الفترة [x−1, x+1])، لذلك فإن المتسلسلة 1 − 2 + 3 − 4 + ... متباعدة.
الاستدلال على الجمع > الاستقرار والخطية

حيث أن العناصر 1, −2, 3, −4, 5, −6, ... تتبع نظام بسيط، فإن المتسلسلة 1 − 2 + 3 − 4 + ... يمكن التعامل معها بإزاحة العناصر واحدا واحدا ثم الجمع لإيجاد قيمة لها. إذا قلنا أن... + s = 1 − 2 + 3 − 4، فالطريقة التالية توضح أن  s = 1⁄4 :
أي أن   s={\frac {1}{4}}. ويمكن توضيح ذلك بالرسم المقابل.
رغم أن 1 − 2 + 3 − 4 + ... ليس لها مجموع بمجرد النظر، إلا أن s = 1 − 2 + 3 − 4 + ... = 1⁄4  يمكن دعمها إذا أردنا تعريف ذلك المجموع. هناك العديد من الطرق (بعضها مذكور أدناه) للتعامل مع مجموع متسلسلة متباعدة. ومن المفضل لتلك الطرق أن يكون لها بعض خصائص جمع المتسلسلات العادية. وباستخدام أية طريقة للجمع (خطية ومستقرة) فإن مجموع  1 − 2 + 3 − 4 + ... هو 1⁄4.
وحيث أن:
فهذه الطريقة يمكن استخدامها لإثبات أن مجموع متسلسلة غراندي 1 − 1 + 1 − 1 + ... = 1⁄2.
الاستدلال على الجمع > مضروب كوشي

في عام 1891، أعطى إيرنست سيزارو أملا في إيجاد حلولا رياضية للمتسلسلات المتباعدة، فمثلا (1 − 1 + 1 − 1 + ...)2 = 1 − 2 + 3 − 4 + ... وكلا الطرفان يساوي 1⁄4. وكان ذلك تطبيقا لنظرية نشرها سيزارو في العام السابق، والتي تُعد أول نظرية في التاريخ لجمع المتسلسلات المتباعدة. وبيان ذلك الجمع كالتالي:  الفكرة المحورية هي أن 1 − 2 + 3 − 4 + ... هي مضروب كوشي (التفاف رقمي) لكلا من 1 − 1 + 1 − 1 + ... مع 1 − 1 + 1 − 1 + ....
يمكن تعريف مضروب كوشي لمتسلسلتين لا نهائيتين حتى لو كانت كلتاهما متباعدة. ففي حالة ما إذا كان an = bn = (−1)n، فإن عناصر مضروب كوشي تُعطى بمجموع الأقطار المحدود
وبالتالي فإن متسلسلة الضرب هي:
فطريقة الجمع التي توافق مضروب كوشي لمتسلسلتين، والتي أثبتت أن مجموع المتسلسلة 1 − 1 + 1 − 1 + ...هو 1/2 يمكنها أيضا أن تثبت أن مجموع المتسلسلة 1 − 2 + 3 − 4 + ... هو 1/4. مما سبق فهناك توافق بين طرق جمع 1 − 1 + 1 − 1 + ... و 1 − 2 + 3 − 4 + ... مع الطرق الخطية المستقرة التي تحقق مضروب كوشي.
وتعد نظرية سيزارو مثالا واضحا لذلك. المتسلسلة 1 − 1 + 1 − 1 + ... قابلة للجمع (وفق سيزارو) بأقل درجة، وتسمى قابلة للجمع-(C, 1) بينما المتسلسلة 1 − 2 + 3 − 4 + ... تحتاج شكل أقوى من نظريات سيزارو،  هي قابلة للجمع-(C, 2). وحيث أن كل أشكال نظرية سيزارو هي خطية ومستقرة، فإن نتائج الجمع هي كما أسلفنا.