stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
ياكوف فيليبوفيتش
مراجع

↑   https://fcbate.by/team/base/35. {{استشهاد ويب}}: |url= بحاجة لعنوان (مساعدة) والوسيط |title= غير موجود أو فارغ (من ويكي بيانات) (مساعدة)
↑
ياكوف فيليبوفيتش  على سكروي
| ع ن نادي لوكيرين  – التشكيلة الحالية | ع ن نادي لوكيرين  – التشكيلة الحالية |
| --- | --- |
 De Langhe  10 سامي كيحلي  20 Joher Rassoul  18 Gary Martin  33 Joran Triest  19 Mario Tičinović  35 Tracy Mpati  12 Ortwin De Wolf  6 آري فري سكورسون  30 Bo Geens  14 مهدي تركي  2 ستيفانو مارزو  5 Mijat Marić  8 جوليان ميشيل  17 Guus Hupperts  15 محمد أوفقير (لاعب كرة قدم)  22 ستيف دى ريدير  25 ياكوف فيليبوفيتش  32 Mingiedi  21 Marko Mirić  31 حزقيال بابلو توريس  28 Amine Benchaib  7 كيليان أوفيرميري  11 بوب سترايتمان  9 توم دي سوتر  13 دافينو فيرهولست  27 Robin Söder  26 Arno Monsecour  29 لويس إنوه  المدرب: Peter Maes :  De Langhe  10 سامي كيحلي  20 Joher Rassoul  18 Gary Martin  33 Joran Triest  19 Mario Tičinović  35 Tracy Mpati  12 Ortwin De Wolf  6 آري فري سكورسون  30 Bo Geens  14 مهدي تركي  2 ستيفانو مارزو  5 Mijat Marić  8 جوليان ميشيل  17 Guus Hupperts  15 محمد أوفقير (لاعب كرة قدم)  22 ستيف دى ريدير  25 ياكوف فيليبوفيتش  32 Mingiedi  21 Marko Mirić  31 حزقيال بابلو توريس  28 Amine Benchaib  7 كيليان أوفيرميري  11 بوب سترايتمان  9 توم دي سوتر  13 دافينو فيرهولست  27 Robin Söder  26 Arno Monsecour  29 لويس إنوه  المدرب: Peter Maes 
| ع ن باتي بوريسوف  – التشكيلة الحالية | ع ن باتي بوريسوف  – التشكيلة الحالية |
| --- | --- |
 5 Bane  7 Mikita Nyakrasaw‏  8 Stanislaw Drahun‏  9 Ilya Vasilevich‏  10 Damjan Dostanić‏  14 Sergey Sazonchik‏  15 Valery Bocherov‏  17 Danila Nechayev‏  19 Dmitry Bessmertny‏  21 بارداتشوف  23 جروميكو  26 ميليتش  27 Viktar Sotnikaw‏  29 Yaroslav Oreshkevich‏  32 فيليبوفيتش  35 Andrey Kudravets‏  44 Vladislav Malkevich (footballer)‏  48 Denis Shcherbitsky‏  51 Vyacheslav Dergachyov‏  68 Zhulpa  73 Martynaw  81 Roman Piletsky‏  89 Frantsuzov  96 Melko  97 Sharkovskiy  99 Artyom Shumansky‏  المدرب: Kirill Alshevsky‏ :  5 Bane  7 Mikita Nyakrasaw‏  8 Stanislaw Drahun‏  9 Ilya Vasilevich‏  10 Damjan Dostanić‏  14 Sergey Sazonchik‏  15 Valery Bocherov‏  17 Danila Nechayev‏  19 Dmitry Bessmertny‏  21 بارداتشوف  23 جروميكو  26 ميليتش  27 Viktar Sotnikaw‏  29 Yaroslav Oreshkevich‏  32 فيليبوفيتش  35 Andrey Kudravets‏  44 Vladislav Malkevich (footballer)‏  48 Denis Shcherbitsky‏  51 Vyacheslav Dergachyov‏  68 Zhulpa  73 Martynaw  81 Roman Piletsky‏  89 Frantsuzov  96 Melko  97 Sharkovskiy  99 Artyom Shumansky‏  المدرب: Kirill Alshevsky‏ 
بوابة أعلام
بوابة البوسنة والهرسك
بوابة كرة القدم
بوابة كرواتيا
ياكوف ليند

| ياكوف ليند | ياكوف ليند |
| --- | --- |
 :  
 معلومات شخصية :  معلومات شخصية 
الميلاد: 10 فبراير 1927     فيينا
الوفاة: 16 فبراير 2007 (80 سنة)       لندن
مواطنة:  النمسا  
الديانة: يهودية
 الحياة العملية  :  الحياة العملية  
المهنة: كاتب مسرحي،  ومخرج أفلام،  ومترجم،  وكاتب،  ورسام،  وممثل  
اللغات: الألمانية  
المواقع : المواقع 
IMDB: صفحته على IMDB  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
ياكوف ليند (بالألمانية: Jakov Lind)‏ (و. 1927 – 2007 م) هو كاتب مسرحي، ومخرج أفلام، ومترجم، وكاتب، ورسام، وممثل نمساوي، ولد في فيينا، توفي في لندن، عن عمر يناهز 80 عاماً.
وصلات خارجية

ياكوف ليند على موقع IMDb (الإنجليزية)
ياكوف ليند على موقع مونزينجر (الألمانية)
ياكوف ليند على موقع أول موفي (الإنجليزية)
ياكوف ليند على موقع كينوبويسك (الروسية)
مراجع

↑  filmportal.de | Jakov Lind، QID:Q15706812
↑  Heinz Ludwig Arnold; Hermann Korte (eds.), Kritisches Lexikon zur deutschsprachigen Gegenwartsliteratur | Jakov Lind (بالألمانية), QID:Q1789517
↑  Brockhaus Enzyklopädie | Jakov Lind (بالألمانية), QID:Q237227
1 2 3  أرشيف الفنون الجميلة، QID:Q10855166
↑   http://www.guardian.co.uk/obituaries/story/0,,2065437,00.html. {{استشهاد ويب}}: |url= بحاجة لعنوان (مساعدة) والوسيط |title= غير موجود أو فارغ (من ويكي بيانات) (مساعدة)
↑  "https://d-nb.info/gnd/$1". ملف استنادي متكامل. مؤرشف من الأصل في 2019-12-16. اطلع عليه بتاريخ 2014-12-11. {{استشهاد ويب}}: روابط خارجية في |عنوان= (مساعدة)
↑  "معرف ملف استنادي متكامل". ملف استنادي متكامل. مؤرشف من الأصل في 2019-12-16. اطلع عليه بتاريخ 2015-07-21.
↑  Krüger، Michael (2010). Soul of Wood. NYRB. ص. x.
↑  Edelman، Gwen. "Biography". Jakov Lind. مؤرشف من الأصل في 2017-06-30.
بوابة فنون مرئية
بوابة أدب
بوابة مسرح
بوابة سينما
بوابة أعلام
بوابة كتابة
بوابة رسم
بوابة تمثيل
بوابة النمسا
| ضبط استنادي  | ضبط استنادي  |
| --- | --- |
دولية:  المُعرِّف مُتعدِّد الأوجه (FAST)  الاسم المعياري الدولي (ISNI) 2  ملف الضبط الاستنادي الافتراضي الدَّولي (VIAF)  مركز المكتبة الرقمية على الإنترنت (WC Entities) 
وطنية:  نظام الضبط الاستنادي النرويجي (BIBSYS)  الفهرس الجمعي للضبط الاستنادي في تشيلي (CCAB )  المكتبة الوطنية الفرنسية (BnF)  المكتبة الوطنية الأرجنتينية (BNMM)  المكتبة الوطنية القطلونية (CANTIC)  الملف الاستنادي المتكامِل (GND)  المكتبة القومية الإسرائيلية (J9U)  مكتبة الكونغرس (LCNAF)  مكتبة لاتفيا الوطنية (LNB)  قاعدة البيانات الوطنية التشيكية (NLCR AUT)  المكتبة القومية الأسترالية (NLA)  المَكنز الوطني للمؤلِّفين (NTA) 
بحثية:  مُتصفِّح المعلومات الأكاديمية "سيني" (CiNii) 
تراجم:  الفهارس الألمانية (DtBio)  نفائس المكتبة القومية الأسترالية (NLA Trove) 
أخرى:  الشبكات الاجتماعية ونظام المحتوى المؤرشف (SNAC Ark)  النظام الجامعي للتوثيق (IdRef)
حدث إعلامي

الحدث الإعلامي هو فاعلية أو نشاط يوجد لغرض محدد من أغراض الدعاية الإعلامية. ويمكن أن يشمل أيضًا أية فاعلية تتم تغطيتها في الإعلام أو ظل يتذكرها الإعلام لفترة طويلة. قد تتركز الأحداث الإعلامية حول إعلان الأخبار، أو الذكرى السنوية لإنشاء شركة، أو مؤتمر صحفي كاستجابة لحدث إعلامي هام، أو أحداث تم التخطيط لها مثل الخطب أو المظاهرات.
معلومات تاريخية

وضع مصطلح الحدث الزائف المُنظر والمؤرخ دانيال جيه بورستين في كتابه الصادر عام 1961 تحت عنوان الصورة: دليل الحدث الزائف في أمريكا: (The Image: A Guide to Pseudo-events in America): «يقام الاحتفال وتلتقط الصور الفوتوغرافية] وتقدم التقارير الصحفية بغزارة». ويرتبط المصطلح ارتباطًا وثيقًا بفكرة الواقع المتشعب وبالتالي ما بعد الحداثة، وعلى الرغم من المصطلح الذي وضعه بورستين يسبق الفكرتين السابقتين بعقود والأعمال ذات الصلة الخاصة بمفكرين ما بعد الحداثة مثل جين باودريلارد.
من أجل تمييز الاختلافات بين الحدث الزائف والحدث التلقائي يذكر بورستين خصائص الحدث الزائف في كتابه تحت عنوان «التاريخ الخفي». ويقول إن الأحداث الزائفة هي: درامية ومخطط لها ويمكن تكرارها ومكلفة ويتم التخطيط لها بطريقة فكرية واجتماعية وتتسبب في أحداث زائفة أخرى ويجب على الفرد أن يعرف عنها لكي يعد «مطلعًا».
لقد بحث عدد من الفنانين في مجال فن الفيديو المفهوم الخاص بالحدث الزائف في أعمالهم. ولعبت جماعة مستعمرة النمل بشكل خاص باستخدام الأحداث الزائفة، على الرغم من عدم تحديد ذلك بشكل كبير في أعمالهم «حرق الإعلام» (1975) و«الإطار الخالد» (1975).
الأنواع

يعقد غالبًا المؤتمر الصحفي عندما يكون لدى أحد المنظمات إعلان ما وتريد أن يحصل عليه الصحفيون في وقت واحد. الأحداث الشخصية قد تتضمن المقابلات، وطرح الأسئلة، والعرض مع الشرح.
تعتبر عملية التقاط الصور نوعًا من أنواع الأحداث الإعلامية، بحيث يتم ترتيب الحدث لغرض واحد فقط وهو التقاط الصور لوسائل الإعلام.
قد يتم التخطيط للاحتجاج بشكل حصري تقريبًا بغرض جذب اهتمام الإعلام لمشكلة أو قضية.
العروض أو الخطب المخطط لها مثل تلك الخاصة بأرباح الشركات أو خطاب الرئيس الخاص بحالة الاتحاد تعد شكلاً من أشكال الأحداث الإعلامية.
أمثلة تاريخية

تم وصف الرحلة الخاصة بمسمار تثبيت السكة الحديد الذهبي (Golden Spike) في قمة برومونتوري، يوتا عام 1869 بأنها واحدة من أولى الأحداث الإعلامية في الولايات المتحدة. والبعض الآخر يقول إن الأحداث الإعلامية بدأت في أربعينيات القرن العشرين والعقود اللاحقة، حيث قدم التليفزيون والمذياع الدورة الإخبارية في نفس اليوم. وأدى ظهور الإنترنت إلى نشر العديد من القصص الإعلامية على الهواء مباشرة من الأحداث الإعلامية، وتغطية تويتر اللحظية، والتحليل الفوري للأحداث الإعلامية التليفزيونية. «من أحداث 11 سبتمبر إلى الحرب على الإرهاب: مخاطر إرث بوش» تم تعريف أحداث 11 سبتمبر 2001 بوصفها حدثًا إعلاميًا دبر له الإرهابيون من أجل استخدام الصحافة لزرع الخوف في الشعب الأمريكي.
مصادر عامة

Bösch, Frank: European Media Events, European History Online, Mainz: Institute of European History, 2010, retrieved: June 13, 2012.
Daniel Dayan and Elihu Katz, Media Events: The Live Broadcasting of History (Cambridge: Harvard University Press, 1992).
وصلات خارجية

History and Television
Consumer Product Events
How Mass Media Simulate Political Transparency
Post Graduate Programme: Transnational Media Events from Early Modern Times to the Present
| ع ن تلاعب إعلامي | ع ن تلاعب إعلامي |
| --- | --- |
سياق:  علم نفس الحشود  تمويه  رؤية غير كاملة  مكيافيلية  إعلام  تشويش  إقناع  تلاعب نفسي 
نشاطية:  إعلام بديل  مقاطعة (عقاب)  عصيان مدني  تظاهر  هاكتفيزم  نشاط الإنترنت  نشاط إعلامي  احتلال  عريضة (قانون)  احتجاج  النشاط الشبابي 
إعلان:  لوحة إعلانية  دعاية كاذبة  Infomercials  التسويق عبر الجوال  عارض ترويجي  المذياع  Regulation  Sex  شعار الإعلان  Testimonials  إعلان تلفزيوني 
رقابة تنظيم وسائل الإعلام:  Books  قانون البث  Burying of scholars  ‏  Cover-ups  رقابة الشركات  تسميل  أفلام  إنكار تاريخي  رقابة على الإنترنت  رقابة سياسية  Religious  رقابة ذاتية 
خدعة:  كذبة أبريل  تقاليد مزيفة  Fictitious entries  ‏  تزييف  قائمة الخدع  Literary  Racial  أسطورة مدنية  فيروس الهوكس 
تسويق:  ماركة  تسويق الولاء  تسويق المنتج  موضعة المنتج  دعاية  بحث السوق  تسويق شفوي 
إعلام الأخبار:  نظرية ترتيب الأولويات  نشرة الأخبار  سيرك إعلامي  دورة الأخبار على مدار 24 ساعة  False balance  Infotainment  إدارة الأخبار  تخدير إعلامي  حدث إعلامي  Scrum  إثارة (صحافة)  صحافة التابلويد 
حملة انتخابية:  دعاية سياسية  دعاية شعبية زائفة  Attack ad  استقطاب أصوات الناخبين  اغتيال الشخصية  سحر ظاهري  وعود انتخابية  Lawn signs  بيان  تعرف على الاسم 
دعاية:  تأطير  دعاية إخبارية  تلاعب بالحشود  بيان فيديو إخباري  لغة انفعالية  أساليب الدعاية المعاصرة 
حرب نفسية:  Airborne leaflets  ‏  راية كاذبة  طابور خامس  حرب المعلومات  حرب القانون  حرب سياسية  دبلوماسية العلاقات العامة  التحريض على الفتنة  أباتشي سبفيرجن 
علاقات عامة:  عبادة شخصية  إبهام (استعمال اللغة)  Non-apology apology  Reputation management  شعار (عبارة)  مقتطع صوتي  Spin  نقل (دعاوة)  Understatement  Weasel word 
بيع:  Cold calling  باب إلى باب  Phone  تسعير  Product demonstrations  سلع ترويجية  ترويج المبيعات 
بوابة إعلام
| 0 | 1 |
| --- | --- |
ضبط استنادي: وطنية :  مكتبة لاتفيا الوطنية (LNB)
حب في حب (فيلم)

حب في حب
| 0 | 1 |
| --- | --- |
الصنف الفني:  كوميدي، رومانسي
تاريخ الصدور:  1960
اللغة الأصلية:  العربية
البلد:   مصر
| 0 | 1 |
| --- | --- |
المخرج:  سيف الدين شوكت
الكاتب:  حسن توفيق ميريللا توفيق
البطولة:  هند رستم فاروق عجرمة
التصوير:  برونو سالفي
التركيب:  كمال أبو العلا
| 0 | 1 |
| --- | --- |
المنتج:  فاروق عجرمة
التوزيع:  عبد الرحيم يزدي
تعديل - تعديل مصدري - تعديل ويكي بيانات
حب في حب فيلم مصري من إنتاج عام 1960، بطولة هند رستم وفاروق عجرمة، إخراج سيف الدين شوكت.
قصة الفيلم

تدور أحداث الفيلم حول مجدي المحرر بإحدى المجلات، يقابل نوسة عازفة البيانولا الفقيرة وتحكي له عن معاناتها، يقوم مجدي بالكتابة عن قصة نوسة في المجلة فتنال إعجاب القراء، ويتم تكريمه من مدير المجلة، تغار زميلته شيرين من نجاحه فتقوم بكتابة مقالة عن ملكة الأناقة، يقوم مجدي بإشراك نوسة في مسابقة ملكة الأناقة ويقوم بتعليمها وتفوز في المسابقة وتتوالى الأحداث.
بطولة

هند رستم: (نوسة)
فاروق عجرمة: (مجدي)
حسن فايق: (بحري عبد البر)
زينات صدقي: (والدة منير وعمة مجدي)
فؤاد المهندس: (منير)
جمالات زايد: (الجارة)
آمال زايد: (الجارة)
إيمان: (شيرين شوكت)
أحمد مظهر: (ضيف شرف بشخصيته الحقيقية)
محمود المليجي: (ضيف شرف - مدير المجلة)
رياض القصبجي: (ضيف شرف - عم نوسة)
فريق العمل

إخراج: سيف الدين شوكت
تأليف: حسن توفيق، ميريللا توفيق
إنتاج: فاروق عجرمة
توزيع: عبد الرحيم يزدي
مونتاج: كمال أبو العلا
مدير التصوير: برونو سالفي
مراجع

↑  حب في حب (فيلم) في قاعدة بيانات الأفلام العربية
وصلات خارجية

حب في حب على موقع الدهليز
حب في حب على موقع قاعدة بيانات الأفلام العربية
صفحة الفيلم في قاعدة بيانات الأفلام العربية
| ع ن أفلام أخرجها سيف الدين شوكت | ع ن أفلام أخرجها سيف الدين شوكت |
| --- | --- |
الأربعينيات: الناصح (1949)
الخمسينيات:  فلفل (1950)  ابن الحلال (1951)  عنتر ولبلب (1952)  الحياة الحب (1954)  عصافير الجنة  أماني العمر (1955)  إسماعيل يس في جنينة الحيوانات (1957)  الحب الصامت (1958) 
الستينيات:  رجل بلا قلب  حب في حب (1960)  امرأة وشيطان (1961)  عتاب  حسناء البادية  المراهقان (1964)  غرام في إسطنبول (1966)  طريق بلا نهاية (1969) 
السبعينيات:  زوجة لخمسة رجال (1970)  مقلب من المكسيك (1972)  ذكرى ليلة حب (1973)  حسناء وأربع عيون  الخاطئون (1975)  القادمون من البحار (1977)  رجلان وامرأة  المليونيرة النشالة (1978) 
الثمانينيات: موعد مع الحب (1982)
غير محدد: فدائيون حتى النصر (عملية الساعة السادسة)
بوابة السينما المصرية
بوابة كوميديا
بوابة عقد 1960
بوابة مصر
بوابة سينما
حقوق الإنسان في موريتانيا

يُنظر إلى حقوق الإنسان في موريتانيا عمومًا على أنها سيئة وفقًا للمراقبين الدوليين، ومن ضمنهم فريدم هاوس، ووزارة خارجية الولايات المتحدة الأمريكية، ومنظمة العفو الدولية.
بلغ عدد سكان موريتانيا في يوليو عام 2012 نحو 3.4 مليون نسمة، وهي جمهورية إسلامية شديدة المركزية ولا يوجد فيها أحكام قانونية للحرية الدينية.
بعد خروجها من الحكم الاستعماري الفرنسي، كانت موريتانيا منقسمة عرقيًا بين الاتحادات القبلية البربرية الناطقة بالعربية في الشمال والسكان السود المقيمين في الجنوب، الذين كان الكثير منهم يشكلون تقليديًا مجتمعات مستعبَدة أو أفرادًا مستعبَدين. تملك الحكومة الموريتانية تاريخًا من التمييز ضد هؤلاء من شعوب التكرور والسننكي ضمن حدودها. أحد الأمثلة على ذلك هو ما حدث في عام 1987، عندما سجنت الحكومة بعض سكان الجنوب وطردت آخرين من جيشها، ما أدى إلى الحرب الحدودية الموريتانية السنغالية.
اتهمت منظمة العفو الدولية النظام القانوني الموريتاني بالعمل بتجاهل كامل للإجراءات القانونية، أو المحاكمة العادلة، أو السجن الإنساني. واتهمت منظمة العفو الدولية الحكومة الموريتانية باستخدام التعذيب بشكل مؤسسي ومستمر لعدة عقود.
وفقًا لدستور موريتانيا، يسود القانون الدولي على القانون الموريتاني المحلي بمجرد نشر القانون الدولي في الصحيفة الرسمية.
احترام سلامة الشخص > الحرمان التعسفي أو غير القانوني من الحياة

في 27 سبتمبر عام 2011، أطلق أحد رجال الدرك النار على المتظاهرين في مدينة مغاما، ما أدى إلى مقتل شخص وإصابة ثمانية آخرين. كان المتظاهرون يحتجون على حملة وطنية لتسجيل الناخبين والتي يعتقدون أنها ستميّز ضد الموريتانيين الأفريقيين بسبب الافتقار المزعوم للتوازن العرقي بين المسؤولين الذين يجرون عمليات تقييم الجنسية. طالب المتظاهرون بتمثيل أفريقي موريتاني أكبر وبإجراء غير متحيز للتحقق من الجنسية. في 27 سبتمبر، أكد وزير الداخلية «محمد ولد ابيليل» التقارير على الملأ وأعلن أن الحكومة لن تسمح بزعزعة السلام. وحتى نهاية عام 2011، لا توجد تقارير عن إجراء أي تحقيق في وفاة المتظاهر.
احترام سلامة الشخص > الاختفاء

لم ترد أي تقارير عن حالات اختفاء ذات دوافع سياسية في عام 2011.
احترام سلامة الشخص > التعذيب وغيره من ضروب المعاملة أو العقوبة القاسية أو اللاإنسانية أو المهينة

يحظر دستور موريتانيا وقوانينها هذه الممارسات، ووفقًا للمفوضية الحكومية لحقوق الإنسان والعمل الإنساني والعلاقات مع المجتمع المدني، لم تكن هناك حالات تعذيب موثقة خلال عام 2011. ومع ذلك، ذكر مراقبو حقوق الإنسان المستقلون أن أفراد الأمن عذبوا المعتقلين لانتزاع الاعترافات. وبحسب ما ورد فقد شملت أساليب التعذيب في عام 2011 وفي السنوات السابقة الركل، والضرب، والصدمات الكهربائية، وحروق السجائر، وشد الشعر، والعنف الجنسي، والتعليق من الذراعين، والتقييد في وضعيات مؤلمة، والحرمان من النوم والطعام. وصف أحد السجناء لمنظمة العفو الدولية كيف تعرض للتعذيب في «وضعية الجاكوار»، التي تتلخص في ربط يدَي المحتجَز وقدميه معًا، وتعليقه من قضيب حديدي، وضربه وتعذيبه أثناء بقائه في هذه الوضعية.
حس مرافق لوني

الحس المرافق اللوني أو السمع المصاحب للألوان هو أحد أنواع الحس المرافق المنطوي على تحريض لا إرادي لتجربة اللون، والشكل والحركة عند سماع الصوت. يكون الأفراد المصابون بالسمع المصاحب للألوان واعيين بهذه الإدراكات الحسية / الارتباطات اللونية الحسية المرافقة في حياتهم اليومية. يختبر الأفراد المصابون بالحس المرافق اللوني الألوان بالإضافة إلى الأحاسيس الصوتية الطبيعية. تقدم تجربة الحس المرافق اللوني إضافات على الإدراكات الحسية الحقيقية النوعية للطريقة السيميائية دون تشويشها. كما هو الحال في أشكال الحس المرافق الأخرى، يدرك الأفراد المصابون بالسمع المصاحب للألوان هذه التجربة عفويًا، دون أي جهد منهم، باعتبارها جزءًا من مجال تجربتهم الطبيعي. يمكن تحريض الحس المرافق اللوني بواسطة التجارب الصوتية المختلفة، مثل الموسيقى، أو الوحدات الصوتية الصغرى، أو الكلام أو الأصوات اليومية.
الأبحاث العلمية

لم تنجح الأبحاث بعد في تحديد آلية حدوث الحس المرافق اللوني. نظرًا إلى تشارك الأفراد المصابين بالحس المرافق اللوني مع الأفراد السليمين في مطابقة الأصوات على الألوان بطريقة غير اعتباطية بالإضافة إلى قدرة المهلوسات على تحريض الحس المرافق في أقل من ساعة، يشير بعض الباحثون إلى استخدام تجربة الحس المرافق مسارات موجودة بالفعل في الدماغ الطبيعي. ما يزال السبب الكامن خلف الحس المرافق غير واضح، لكن تقترح بعض الأدلة وجود استعداد وراثي للإصابة. ينتشر الحس المرافق في العائلات، على الرغم من إمكانية ظهور الحالة بشكل ذاتي التحساس في العائلة. قد يتخطى الحس المرافق أحد الأجيال. مع ذلك، يوجد عدد من حالات التوائم أحادية الزيجوت التي تشمل إصابة توأم واحد فقط بالحس المرافق دونًا عن الآخر، ما يشير بدوره إلى إمكانية وجود عوامل إضافية.
قد تعكس الاختلافات بين الأدمغة المصابة بالحس المرافق وتلك السليمة روابط صلبة مباشرة بين المناطق البصرية والسمعية أحادية النمط في الدماغ، أو قد تعكس مسارات الارتجاع من المناطق البصرية السمعية متعددة الأنماط إلى المناطق البصرية أحادية النمط الموجودة في جميع الأدمغة.
الأبحاث العلمية > مشاركة بعض مناطق الدماغ المحددة

بالإضافة إلى الترابط البيني المرتفع في الحس المرافق، تلعب القشرة الجدارية السفلية دورًا واضحًا خلال تجارب الحس المرافق، إذ تعمل على الأرجح كآلية ربط الإدراكات الحسية الحقيقية والمرافقة في تجربة واحدة. يتضح تنشيط الفص الجداري بشكل أكبر عند توجيه الفرد المصاب انتباهه إلى التجربة الحسية المرافقة.
تشير دراسات التصوير بالرنين المغناطيسي الوظيفي إلى دور التلم الصدغي الوظيفي في تكامل المعلومات البصرية والسمعية. تستجيب هذه المنطقة الدماغية بشكل أقوى للأزواج المتطابقة من المعلومات البصرية والحسية، مثل الكلام وحركات الشفاه المتطابقة.
الأبحاث العلمية > التحيز التعريفي

تحتوي المراجع العلمية على معايير تعريفية متضاربة فيما يتعلق بالحس المرافق، ما من شأنه إحداث تحيز في اختيار الأفراد المشاركين في البحث بالإضافة إلى تفسير النتائج. وُصف الحس المرافق لفترة طويلة على أنه «اندماج للحواس» أو أحد أنواع التجربة «الحسية التقاطعية»؛ مع ذلك، لا يمكن النظر إلى هذه الحالة بوصفها حسية / إدراكية حسية بحتة لدى جميع الأفراد. بينما يُعد هذا الوصف مفيدًا في توصيف هذه الحالة، ينبغي تجنب تفسيره بشكل حرفي أو استخدامه كمعيار اختيار أفراد العينة البحثية في الاختبارات العلمية.
تتمثل إحدى السمات التعريفية الأخرى للحس المرافق في ثبات الارتباطات الحسية المرافقة واتساقها بمرور الوقت. يمكن تحديد هذه السمة عمومًا من خلال مطالبة الأفراد بالإبلاغ عن أزواج الألوان مرتين، مع فترة شهور عديدة فاصلة بين الاختبار وإعادة الاختبار. يمكن وصف الاتساق على أنه سمة جوهرية للحس المرافق إذ يُعتبر اختبار الاتساق «معيارًا ذهبيًا» سلوكيًا لتحديد الحالة الحقيقية، بالإضافة إلى اختيار أفراد العينة البحثية. يخلق هذا تحيزًا دائريًا، إذ يظهر جميع الأفراد المشاركين بالبحث درجة من الثبات والاتساق بمرور الوقت نظرًا إلى وقوع الاختيار عليهم لهذا الغرض. بينما من الممكن اعتبار الاتساق، إلى حد ما، سمة مميزة للحس المرافق، يوجد مجموعة من الأفراد ممن يناسبون جميع معايير الحس المرافق، لكنهم يبلغون عن عدم اتساق في ارتباطات الحس المرافق بمرور الوقت.
تشمل إحدى السمات التعريفية المضللة الأخرى للحس المرافق التمدد المكاني للتوافقيات الحسية المرافقة، وقدرة الفرد المصاب على تحديد الموقع المكاني حيث يختبر هذه التوافقيات. في حالة السمع المصاحب للألوان، غالبًا ما يتمكن الأفراد الذي يختبرون الضوائية الملونة عند سماع الموسيقى من وصف اتجاه حركة هذه الضوائيات. بينما يختبر معظم المصابين بالحس المرافق خاصية مكانية للتجربة الحسية المرافقة، لا يبلغ آخرون عن اختبارهم مثل هذه الخاصية.
بالإضافة إلى معايير التضمين / الاستبعاد في أبحاث الحس المرافق، يلعب تحيز الإبلاغ الذاتي أيضًا دورًا محتملًا في كثير من الدراسات. يمكن لتحيز الإبلاغ الذاتي، عند وجوده، إدامة نفسه إذ تصبح الحالة محددة بواسطة تلك الحالات التي أصبحت معروفة، عوضًا عن تلك التي تبقى مخفية. يمثل هذا مشكلة هامة بسبب استبعاد العديد من الأفراد لأنفسهم على أساس عدم ملاءمتهم المعايير التعريفية الموصوفة. يلعب هذا التحيز دورًا كبيرًا لدرجة امتلاك الأفراد المصابين بالحس المرافق قدرة محدودة على تمييز تجربتهم عن تجارب الأفراد غير المصابين الآخرين.
قد يشمل أحد الحلول المحتملة لهذه المشاكل تعريف الحس المرافق على أساس عصبي. لم يُعثر بعد على مثل هذا السبب العصبي الحيوي، لكن من شأنه، في حال وجوده، تعميق فهم الظاهرة بطرق لا يطالها التعريف السلوكي.
الأبحاث العلمية > الحس المرافق اللوني المحرض بالأدوية

يمكن تحريض الحس المرافق اللوني بشكل عابر بواسطة العوامل الكيميائية من خلال التلاعب بالنواقل العصبية. يمكن لهذه المواد أيضًا تعديل الحس المرافق الموجود مسبقًا. تُعد الأدوية نفسية المفعول بما في ذلك «إل إس دي»، ومسكالين، وسيلوسيبين وآياهواسكا من ناهضات مستقبلات السيروتونين غير الانتقائية القادرة على إثارة حالة عفوية من الحس المرافق، وخاصة الصوت المصاحب للون.
يمثل تيوفل غوتيه أول من أبلغ عن الحس المرافق اللوني المحرض بالأدوية في عام 1845. وصف غوتيه نفسه تحت تأثير الحشيش بقوله: «تطور سمعي بشكل غير اعتيادي؛ لقد سمعت ضجيج الألوان. وصلتني أصوات الأخضر، الأحمر، الأزرق، الأصفر في موجات قابلة للتمييز تمامًا». قدّم غوتيه رسمًا لغوستاف مورو وهو يعزف البيانو، إذ صور فيه تجاربه الحسية المرافقة اللونية كخطوط من الألوان فوق الآلة.
تشير الدراسات العلمية الأخيرة، مع المنهجيات المحسنة، إلى اختلاف الحس المرافق المحرض بالأدوية اختلافًا جوهريًا عن الحس المرافق الخلقي. تعمل الأدوية نفسية المفعول على «التأثير في دفقات النقل المستمرة عوضًا عن إحداث تنشيط ناجم عن التنبيه». يمثل الحس المرافق اللوني الشكل الأكثر شيوعًا من الحس المرافق المحرض بالعوامل الكيميائية. مع ذلك، تشمل المحرضات المتكررة كلًا من المنبهات البصرية والسمعية، على وجه الخصوص الموسيقى – ما من شأنه تفسير انتشار الصوت المصاحب للون على نطاق أوسع مقارنة بأنواع الحس المرافق الأخرى.
صنف هاينريش كلوفر الأشكال الهندسية التوافقية تحت تأثير صبار وليمز في عشرينيات القرن العشرين. أطلق على هذه الأشكال اسم ثوابت الشكل: الأنفاق، واللوالب، وشبكات قرص العسل وشبكات العنكبوت. ينطبق هذا أيضًا على كل من الهلوسة الناجمة عن الأدوية والطبيعية، اللتين تظهران في تجارب الاقتراب من الموت، والحرمان الحسي، والاستيقاظ أو السقوط في النوم ونوبات الصداع النصفي. وفقًا لكلوفر، تتألف جميع الهلوسات من مجموعة من الأشكال العائدة إلى إحدى هذه الفئات وتمتلك الهلوسات «غير النمطية» تنوعات من مختلف الفئات. تُعد ثوابت الشكل شائعة في تجارب الحس المرافق اللوني.
تعزز العقارات المخلة بالنفس الإيحائية بشكل كبير، فمن الشائع بالتالي الخلط بين الهلوسة والحس المرافق اللوني إلى حد ما؛ على وجه الخصوص مع تأثر جميع مقاييس إدراك اللون الحسي بالعوامل الكيميائية، بما في ذلك السطوع، والإشباع، والإضاءة، والتباين والصبغة. يُعتبر الحس المرافق اللوني المحرض بالأدوية، بعكس الحس المرافق اللوني الخلقي، غير متسق أو عفوي. علاوة على ذلك، تُعد المعالجة التصاعدية مسؤولة عن التجارب المختبرة تحت تأثير العقاقير، إذ لا تلعب المنبهات الخارجية والسياق دورًا حاسمًا.
تشير العديد من الدراسات، المباشرة (تحريض الحس المرافق عن قصد) وغير المباشرة (استجابة المشاركين على مجموعة من الأسئلة، بما في ذلك تلك التي تشمل تجارب الحس المرافق)، إلى أن تحريض الحس المرافق بواسطة العوامل الكيميائية أمر ممكن. مع ذلك، فإن معظم الدراسات «تعاني من عدد كبير من القيود بما في ذلك افتقارها إلى مجموعات العلاج الوهمي المضبوطة، والتعمية المزدوجة والتخصيص العشوائي».
ديل ريفز

| ديل ريفز>  معلومات شخصية  | ديل ريفز>  معلومات شخصية  |
| --- | --- |
 اسم الولادة: (بالإنجليزية: Franklin Delano Reeves)‏  
الميلاد: 14 يوليو 1932     سبارتا  
الوفاة: 1 يناير 2007 (74 سنة)    سنترفيل  
سبب الوفاة: نفاخ رئوي  
مواطنة:  الولايات المتحدة  
 الحياة الفنية  :  الحياة الفنية  
النوع: كانتري  
الآلات الموسيقية: صوت بشري  
شركة الإنتاج: تسجيلات الفنانين المتحدين  ‏  
المهنة: مغني،  ومغن مؤلف  
سنوات النشاط: 1961 – 2007
المواقع : المواقع 
IMDB: صفحته على IMDB  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
فرانكلين ديلانو ريفز (بالإنجليزية: Del Reeves)‏ (14 يوليو 1932 - 1 يناير 2007)، والمعروف باسم ديل ريفز، هو مغني كانتري أميركي راحل، اشتهر في الستينات بأغانيه الفكاهية عن مراقبة الفتيات مثل Girl on the Billboard و The Belles of Southern Bell. كما عرف بأغانيه عن سائقي الشاحنات مثل Looking At The World Through A Windshield، والتي أظهرت مقدرته على الأداء خارج الأغاني الفكاهية. وكان أحد أنجح مطربي الكانتري في الستينات.
السيرة > الارتقاء إلى الشهرة

ولد ريفز في سبارتا، كارولينا الشمالية في 14 يوليو 1932. وسمي على فرانكلين ديلانو روزفلت، الذي تم ترشيحه من قبل الحزب الديمقراطي ليكون مرشحهم الرئاسي في انتخابات عام 1932 قبل بضعة أيام فقط من ولادة ديل. تخرج ديل من مدرسة بايني كريك الثانوية في عام 1951.
في عام 1954، وقع ريفز مع كابيتول ريكوردز. وسجل لاحقا مع علامات ديكا وريبرايس وكولومبيا.