stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
تاريخ الرسم
الرسم الغربي > باروكية وروكوكو

المقالات الرئيسة: باروكية روكوكو التربيع
كارافاجيو، 1595–1597
أرتيميسا جنتلسكي، 1614–1620
بيتر بول روبنس، 1632–1635
فرانز هانز، 1624
رامبرانت، 1642
لوحة خادمة الحليب ليوهانس فيرمير، 1660
يان ستين، 1665
دييغو فيلاثكيث، 1656–1657
وليم هوجرت، 1757
أنجيليكا كوفمان، 1780
ترتبط اللوحة الباروكية بالحركة الثقافية الباروكية، وهي حركة غالباً ما تُعرف بالأوتوقراطية والإصلاح المضاد أو الإحياء الكاثوليكي. ومع ذلك، فإن وجود لوحة باروكية مهمة في الدول غير المطلقة والبروتستانتية يؤكد أيضًا على شعبيتها، حيث انتشر هذا النمط في جميع أنحاء أوروبا الغربية.
ويتميز رسم الباروكية بالدراما الرائعة، والألوان الغنية والعميقة، والظلال الداكنة. وكان المقصود من الفن الباروكي أن يثير العاطفة بدلاً من العقلانية الهادئة التي كانت موجودة خلال عصر النهضة. ومن بين أعظم رسامي الباروك كارافاجيو، ورامبرانت، وفرانس هالس، وروبنز، وفيلاسكيز، وبوسان، ويوهانس فيرمير.
وفي إيطاليا، يجسد الطراز الباروكي لوحات دينية وأسطورية لفنانين مثل جويدو ريني. وظهر نوع بارع أكثر هدوءًا من الباروك في الجمهورية الهولندية، حيث كانت الرسومات عن الموضوعات اليومية شائعة لدى جامعي الطبقة المتوسطة، وأصبح العديد من الرسامين متخصصين في هذا النوع، والبعض الآخر في المناظر الطبيعية أو المناظر البحرية أو الحياة الساكنة.
خلال القرن الثامن عشر، تبعت روكوكو امتدادًا للباروك، وغالبًا، وتطورت أولاً في الفنون الزخرفية والتصميم الداخلي في فرنسا. وجلبت خلافة لويس الخامس عشر تغييرا في فنانين المحكمة والأزياء الفنية العامة، ومثلت ثلاثينيات القرن العشرين ذروة تطور شركة روكوكو في فرنسا، حيث تمثلت في أعمال أنطوان واتو وفرانسوا بوشير. ومازالت الروكوكو تحتفظ بالمذاق الباروكي للأشكال والأنماط المعقدة مع البدء في دمج مجموعة متنوعة من الخصائص المتنوعة، بما في ذلك مذاق التصاميم الشرقية والتركيبات غير المتماثلة.
وانتشر أسلوب الروكوكو مع الفنانين الفرنسيين والمنشورات المحفورة. وتم استقباله بسهولة في الأجزاء الكاثوليكية في ألمانيا، وبوهيميا، والنمسا، حيث تم دمجه مع تقاليد الباروك الألمانية الحيوية.
يمثل السادة الفرنسيون واتو، وبوشير، وفوندرارد الأسلوب، مثل جيوفاني باتيستا تيبولو وجان بابتيست سيمون شاردان الذي اعتبره البعض أفضل رسام فرنسي في القرن الثامن عشر. وكان البورتريه عنصرا هاما في الرسم في جميع البلدان، ولكن بشكل خاص في إنجلترا. وفي فرنسا خلال عصر الروكوكو، تفوق جان باتيست غريوز (الرسام المفضل لديني ديدرو) في رسومات الصور والتاريخ، وكان موريس كوينتين دي لا تور من كبار الرسامين.
ساعد وليام هوغارث في تطوير أساس نظري لجمال الروكوكو. وبدأت بداية النهاية لروكوكو في أوائل ستينيات القرن التاسع عشر، حيث بدأت شخصيات مثل فولتير وجاك فرانسوا بلونديل بالتعبير عن انتقاداتهم لسطحية الفن وتدهوره. انتقد بلونديل «الخليط المضحك من قشر المحار، والتنين، والقصب، وأشجار النخيل، والنباتات» في المناطق الداخلية المعاصرة.
وبحلول عام 1785، كانت روكوكو قد خرجت من الموضة في فرنسا، وحل محلها النظام وجدية الفنانين الكلاسيكيين الجدد مثل جاك لوي دافيد.
الرسم الغربي > القرن التاسع عشر

المقالات الرئيسة: الحركة الكلاسيكية الحديثة رسم قصصي رومانسية (فن) انطباعية ما بعد الانطباعية رمزية
جاك لوي دافيد 1787
جون سينغلتون كوبلي 1778
جون كونستابل 1802
فرانثيسكو غويا 1814
وينسلو هومر 1899
بحلول منتصف القرن التاسع عشر، تحرر الرسامون من مطالب تصوير مشاهد من الدين أو الميثولوجيا أو البورتريه أو التاريخ، وبدأت فكرة «الفن من أجل الفن» في التعبير عنها في أعمال الرسامين، مثل فرانسيسكو دي غويا وجون كونستابل، ورأى الرسامون الرومانسيون رسم المناظر الطبيعية كنوع مهم للتعبير عن غرور البشرية في معارضة عظمة الطبيعة. وحتى ذلك الحين، لم يكن رسم المناظر الطبيعية هو الأسلوب الأكثر أهمية بالنسبة للرسامين. وفي الولايات المتحدة، عُرف التقليد الرومانسي لرسم المناظر الطبيعية باسم مدرسة نهر هدسون، ومن أنصارها توماس كول، وكنيسة فريدريك إدوين، وألبرت بيرشتات، وتوماس موران، وجون فريدريك كينسيت.
رسم الرسام البارز في مدرسة باربيزون كاميل كوروت كلا من الرسومات الرومانسية والواقعية، وجسد عمله الانطباعية، كما هو الحال مع لوحات يوجين بودين الذي كان واحدا من أوائل رسامي المناظر الطبيعية الفرنسيين الذي رسم في الهواء الطلق. وكان غوستاف كوربيه إحدى القوى الرئيسية في التحول نحو الواقعية في منتصف القرن. وفي الثلث الأخير من القرن، عمل الانطباعيون مثل إدوار مانيه، وكلود مونيه، وبيير أوغست رينوار، وكاميل بيسارو، وألفريد سيسلي، وبيرت موريسو، وماري كاسات، وإدغار ديغا في نهج أكثر مباشرة مما كان يُعرض في السابق على الملأ، وركز كل من مانيه، وديغا، ورينوار، وموريسوت، وكاسات في المقام الأول على موضوع الإنسان.
تبنى بيسارو بعض تجارب ما بعد الانطباعية. وقاد الفنانون الانطباعيون الأصغر سنا ، مثل فينسنت فان غوخ، وبول غوغان، وجورج سورات، إلى جانب بول سيزان الفن إلى حافة الحداثة. وانتشرت موجة الانطباعية في جميع أنحاء العالم، بما في ذلك في الولايات المتحدة، حيث أصبحت جزءا لا يتجزأ من لوحة الانطباعيين الأمريكيين، مثل تشايلد هاسام، وجون توختتمان، وثيودور روبنسون. وفي أستراليا، رسم رسامون من مدرسة هايدلبرغ مثل آرثر ستريتون، وفريدريك ماكوبن، وتشارلز كوندر في الهواء الطلق، وكانوا مهتمين بشكل خاص بالمناظر الطبيعية الأسترالية والضوء. وفي نفس الوقت في أمريكا في مطلع القرن العشرين، كانت هناك واقعية أصلية وشبه معزولة، كما هي متجسدة في العمل الرمزي لتوماس إيكنز.
في أواخر القرن التاسع عشر، كانت هناك أيضًا مجموعات مختلفة من الرسامين الرمزيين الغير متشابهين إلى حدٍّ ما، وكان لأعمالهم صدى لدى فنانين صغار في القرن العشرين، خاصة مع الحوشيين والسرياليين، ومن بينهم غوستاف مورو، وأديلون ريدون، وبيير بوفيس دي شافان، وهنري فانتين-لاتور، وأرنولد بوكلين، وإدفارد مونش، وفيليسيان روبس، وجان تووروب، وغوستاف كليمت، ومن ضمنهم رموز الرمزية الروسية مثل ميخائيل فروبيل.
قام الرسامون الرمزيون بحفر الأساطير وتصوير الحلم من أجل لغة بصرية للروح بحثًا عن لوحات مفعمة بالذكريات التي كانت تجلب للعالم عالما ثابتا من الصمت، ولم تكن الرموز المستخدمة في الرمزية شعارات مألوفة، بل هي إشارات شخصية خاصة غامضة، وأثر الرسامون الرمزيون على حركة الفن الحديث المعاصر. ووُجِدَ الرسامون الرمزيون عبر القرون والثقافات مع استكشافهم لموضوعات تشبه الحلم، وقد وصف برنارد ديلفايل سريالية رينيه ماغريت بأنها «رمز + فرويد».
الرسم الغربي > القرن العشرين والفن الحديث والمعاصر

المقالات الرئيسة: فن حديث حركة حداثية فن معاصر
كان تراث الرسامين، مثل فان جوخ، وسيزان، وغوغان، وسورا أمرًا ضروريًا لتطوير الفن الحديث. وفي بداية القرن العشرين، أحدث هنري ماتيس والعديد من الفنانين الشباب ثورة في عالم الفن في باريس مع اللوحات الفنية «البرية» والمتعددة الألوان والتعبيرية والمناظر الطبيعية التي وصفها النقاد بـالحوشية. وصنع بابلو بيكاسو لوحاته التكعيبية الأولى بناء على فكرة سيزان بأنه يمكن أن ينقسم تصوير الطبيعة إلى ثلاث مواد صلبة: المكعب، والكروي، والمخروط.
الرسم الغربي > القرن العشرين والفن الحديث والمعاصر > رواد القرن العشرين

تدل النسخة الثانية من لوحة الرقص لهنري ماتيس على نقطة رئيسية في حياته المهنية وفي تطوير الرسم الحديث، ويعكس ذلك انبهار ماتيس المبدئي بالفن البدائي، فالألوان الدافئة الشديدة ضد الخلفية الزرقاء والخضراء الباردة والتتابع الإيقاعي لعشاق الرقص ينقلان مشاعر التحرر العاطفي ومذهب المتعة. وصنع بابلو بيكاسو لوحاته التكعيبية الأولى بناء على فكرة سيزان التي يمكن تقسم كل تصوير الطبيعة إلى ثلاث مواد صلبة: المكعب، الكرة، والمخروط. مع لوحة آنسات أفينيون Les Demoiselles d'Avignon) 1907)، وابتكر بيكاسو بشكل جذري صورة جديدة راديكالية تصور مشهد الدعارة الخام والبدائية مع خمس عاهرات بطريقة تذكرنا بالأقنعة القبلية الأفريقية واختراعاته التكعيبية الجديدة. توم تطوير التكعيب التحليلي بشكل مشترك من قبل بابلو بيكاسو وجورجس براكي ممثل في الكمان والشمعدان في باريس من حوالي عام 1908 حتى عام 1912. وتبعت التكعيبية التحليلية، أول مظاهر واضحة للتكعيبية، التكعيبية الاصطناعية التي مارسها براك بيكاسو، وفرناند ليجيه، وخوان جريس، وألبرت غليزيس، ومارسيل دوشامب، وعدد آخر من الفنانين في عشرينيات القرن العشرين. وتتميز التكعيبية الاصطناعية بإدخال القوام والسطوح المختلفة وعناصر الكولاج ومجموعة متنوعة كبيرة من المواد المدمجة.
هنري روسو 1910 سريالية بدائية
الرسم في الأمريكتين

خلال الفترة التي سبقت وتلت الاستكشاف الأوروبي وتسوية الأمريكتين، بما في ذلك أمريكا الشمالية، وأمريكا الوسطى، وأمريكا الجنوبية، وجزر البحر الكاريبي، وجزر الأنتيل، وجزر الأنتيل الصغرى، والمجموعات الجزرية الأخرى، أنتجت الثقافات الأصلية للسكان الأصليين الأعمال الإبداعية بما في ذلك الهندسة المعمارية، والفخار، والسيراميك، والنسج، والنحت، والرسم، والجداريات، وكذلك غيرها من الأشياء الدينية والنفعية. واستضافت كل قارة من الأمريكتين مجتمعات كانت ثقافات فريدة ومتطورة بشكل فردي. وكان التأثير الأفريقي قويا بشكل خاص في فن الكاريبي وأمريكا الجنوبية. وكان لفن السكان الأصليين في الأمريكتين تأثيار هائلا على الفن الأوروبي والعكس بالعكس أثناء وبعد عصر الاستكشاف. وكانت كل من إسبانيا، والبرتغال، وفرنسا، وهولندا، وإنجلترا كلها قوى استعمارية قوية ومؤثرة في الأمريكتين خلال القرن الخامس عشر وبعده. وبحلول القرن التاسع عشر بدأ التأثير الثقافي يتدفق في كلا الاتجاهين عبر المحيط الأطلسي.
الرسم في الأمريكتين > المكسيك وأمريكا الوسطى

جدارية من مجمع جاكوار في تيوتيهواكان.
تفاصيل من المعبد الأحمر، 600 - 700، المكسيك
جدارية من المايا من بونامباك، المكسيك، 580-800 م.
الرسم في الأمريكتين > أمريكا الجنوبية

جدارية الموشي، بيرو، 100 - 700 م.
جدارية في بيرو
الفخار الملون من ثقافة الموشي في بيرو
الفخار الملون من ثقافة هواري في بيرو، من 500-1200 بعد الميلاد
الرسم في الأمريكتين > أمريكا الشمالية > الولايات المتحدة

مخطوطات، جنوب شرق ولاية يوتا، 1200 قبل الميلاد
قناع الذئب، هايدا، 1880.
من حديقة ساكسمان طوطم، كيتشيكان، ألاسكا
من حديقة ساكسمان طوطم، كيتشيكان، ألاسكا
الرسم في الأمريكتين > أمريكا الشمالية > كندا

عمود الطوطم في منتزه توتم، فيكتوريا، كولومبيا البريطانية.
من حديقة توتم، فيكتوريا، كولومبيا البريطانية.
الرسم الإسلامي

المقالات الرئيسة: فن إسلامي منمنمة فارسية زخرفة عربية
يحيى بن محمود الواسطي، العراق، 1237
يحيى بن محمود الواسطي، العراق، 1237
متحف المتروبوليتان للفنون
يحظر تصوير البشر أو الحيوانات أو أي مواد رمزية أخرى داخل الإسلام لمنع المؤمنين من الوثنية، لذلك لا توجد منحوتات ذات دوافع دينية داخل الثقافة الإسلامية. وتم تقليل النشاط التصويري إلى الأرابيسك مع تكوين هندسي أو أنماط زهرية ونباتية. ويرتبط الفن الإسلامي بقوة العمارة والخط، الذي يستخدم على نطاق واسع لطلاء البلاط في المساجد أو في إضاءات حول نص القرآن وغيرها من الكتب. وفي الواقع، الفن التجريدي ليس اختراعا للفن الحديث ولكنه موجود في ثقافات ما قبل الكلاسيكية، والبربرية قبل عدة قرون، وهو في الأساس فن زخرفي.
في أيامنا هذه، تتبع لوحات طلاب الفن أو الفنانين المحترفين في البلدان العربية وغير العربية الإسلامية نفس اتجاهات الفن الثقافي الغربي.
الرسم الإسلامي > إيران

يعتقد المؤرخ الشرقي باسيل جراي أن «إيران قد قدمت فنًا فريدًا خاصًّا للعالم وهو ممتاز من نوعه». وتعرض الكهوف في مقاطعة لورستان الإيرانية صورًا مرسومة للحيوانات ومشاهد الصيد. ويُعتقد أن الرسم في إيران قد وصل إلى ذروته خلال حقبة تيمورلنك، عند ولد أساتذة متميزين مثل كمال الدين بهزاد أسلوبًا جديدًا للرسم.
رسومات الفترة القاجارية هي مزيج من التأثيرات الأوروبية والمدارس الصفوية المصغرة للرسم مثل تلك التي قدمها رضا عباسي والأعمال الكلاسيكية لميهر علي، وكان ذلك خلال عصر قاجار عندما ظهرت «لوحة بيت القهوة»، وكانت مواضيع هذا النمط غالبا دينية بطبيعتها تصور مشاهد من ملاحم شيعية وما شابه.
فاروق بيك (1545- 1615)، لاهور، باكستان، 1589
مهير علي (من 1795 إلى 1830)، فاتح علي شاه قجار (1813-1414)
الرسم الإسلامي > باكستان

المقالة الرئيسة: ثقافة باكستان
لبنى أغا، نجمة - لوحة مستوحاة من حرفيين من المغرب
أفريقيا

امرأة في اللباس التقليدي مع رسم الوجه الاحتفالي.
شاب بغطاء للرأس وطلاء الوجه.
لا يبدو أن الثقافة والقبائل الأفريقية التقليدية لها اهتمام كبير في التمثيل الثنائي الأبعاد للنحت. ومع ذلك، فإن اللوحة الزخرفية في الثقافة الأفريقية غالبًا ما تكون مجردة وهندسية. ومن المظاهر التصويرية الأخرى الرسم على الجسد، ووجوه الرسم الموجودة على سبيل المثال في ثقافة الماساي وكوكيش في طقوس مراسم الاحتفال. ويمكن العثور على رسومات كهفية احتفالية في بعض القرى ما زالت قيد الاستخدام. ولاحظ أن بابلو بيكاسو وغيرهم من الفنانين المعاصرين تأثروا بالنحت الأفريقي والأقنعة بطرقهم المتنوعة. ويتبع الفنانون الأفارقة المعاصرون حركات فنية غربية ورسوماتهم لا تختلف كثيرا عن الأعمال الفنية الغربية.
أفريقيا > الرسم السوداني

أنتجت مملكة كوش في النوبة القديمة (أي السودان الحديث) مجموعة واسعة من الفنون، بما في ذلك اللوحات الجدارية والأشياء المرسومة. وفي موقع كرمة السوداني، مركز ثقافة كرمة التي سبقت مملكة كوش، تظهر لوحة مجزأة تعود إلى عام 1700 قبل الميلاد من قبر ملكي تصوّر سفينة شراعية ومنازل بسلالم تشبه المشاهد المعزولة من عهد الملكة المصرية حتشبسوت (حوالي 1479-1458 قبل الميلاد). واستمرت التقاليد القديمة للوحات الجدارية، التي وصفها أبو صالح لأول مرة في القرن الثاني عشر الميلادي في فترة النوبة في العصور الوسطى.
أفريقيا > الرسم الإثيوبي

يرجع تاريخ التقاليد المسيحية في إثيوبيا إلى القرن الرابع الميلادي خلال مملكة أكسوم القديمة. وأثناء نفيهم إلى أكسوم، وصف أتباع محمد في القرن السابع لوحات تزين كنيسة مريم العذراء في صهيون. ومع ذلك، فإن أقدم الأمثلة الباقية من اللوحات الكنسية في إثيوبيا تأتي من كنيسة ديبرا سليم ميكائيل في منطقة تيغراي، والتي ترجع إلى القرن الحادي عشر الميلادي. وتسبق اللوحات الإثيوبية في المخطوطات المضيئة أقدم لوحات الكنيسة الباقية.
الكتاب المقدس من دير على بحيرة تانا بإثيوبيا من القرن الثاني عشر إلى الثالث عشر الميلادي
لوحة إثيوبية تعود إلى القرن الخامس عشر من سلالة سليمان التي تصور سلالة زاكوي حاكم جبر مسقيل لاليبيلا (حكم 1181-1221 ميلادي)
أفريقيا > التأثير على الفن الغربي

في بداية القرن العشرين، أصبح الفنانون أمثال بيكاسو، وماتيس، وبول غوغان، وموديجلياني مدركين للفن الأفريقي. وأظهر الفن الأفريقي قوة الأشكال الأكثر تنظيما بشكل جيد، ورأى هؤلاء الفنانون في الفن الأفريقي كمالًا ورقيًا رسميًا موحدين مع قوة تعبيرية استثنائية.
سلسلة العالم لكرة القاعدة 2015

| سلسلة العالم لكرة القاعدة 2015> تفاصيل  | سلسلة العالم لكرة القاعدة 2015> تفاصيل  |
| --- | --- |
الموسم: موسم كنساس سيتي رويالس 2015  ‏،  وموسم نيويورك ميتس 2015  ‏  
البلد:  الولايات المتحدة  
التاريخ: بداية:27 أكتوبر 2015  نهاية:1 نوفمبر 2015  
المنظم: دوري كرة القاعدة الرئيسي  
البطل: كنساس سيتي رويالس  
مباريات ملعوبة: 5   
الموقع الرسمي: الموقع الرسمي  
  سلسلة العالم 2014    سلسلة العالم لكرة القاعدة 2016    :   سلسلة العالم 2014    سلسلة العالم لكرة القاعدة 2016    
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
سلسلة العالم لكرة القاعدة 2015 (بالإنجليزية: 2015 World Series)‏ هو الموسم 111 من  سلسلة العالم. أقيم خلال الفترة 27 أكتوبر 2015 وحتى 1 نوفمبر 2015، وأشرف على تنظيمه دوري كرة القاعدة الرئيسي، وفاز فيه كنساس سيتي رويالس بعد أن فاز بـ 4 مباراة.
نتائج الموسم

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| المركز | فريق | لعب | ف | ت | خ | له | عليه | ف.أ | نقاط | ملاحظة |
|  | نيويورك ميتس |  | 1 |  |  |  |  |  |  |  |
|  | كنساس سيتي رويالس |  | 4 |  |  |  |  |  |  |  |
:
مراجع

↑  Stephen، Eric. "Mets vs. Royals 2015 World Series schedule, game times and more". sbnation.com. فوكس ميديا. مؤرشف من الأصل في 2019-04-09. اطلع عليه بتاريخ 2015-10-24.
↑  Kepner، Tyler (21 أكتوبر 2015). "Mets, Team of Big Shoulders, Sweep Cubs to Reach World Series". نيويورك تايمز. شيكاغو: شركة نيويورك تايمز. مؤرشف من الأصل في 2017-09-21. اطلع عليه بتاريخ 2015-10-28.
↑  Jaffe، Jay (8 سبتمبر 2014). "MLB announces 2015 schedule with April start, October finish". سبورتس اليستريتد. نيويورك: Time Inc. مؤرشف من الأصل في 2018-10-10. اطلع عليه بتاريخ 2015-05-23.
| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
| سبقه سلسلة العالم 2014 ‏ | سلسلة العالم 2015 | تبعه سلسلة العالم لكرة القاعدة 2016 |
في كومنز مواد ذات صلة بـ سلسلة العالم لكرة القاعدة 2015.
بوابة الولايات المتحدة
بوابة عقد 2010
بوابة كرة القاعدة
بوابة نيويورك
وعلان سناني

| اضغط هنا للاطلاع على كيفية قراءة التصنيف وعلان سناني | اضغط هنا للاطلاع على كيفية قراءة التصنيف وعلان سناني |
| --- | --- |
 :  
المرتبة التصنيفية: نوع  
التصنيف العلمي : التصنيف العلمي 
النطاق:: حقيقيات النوى
المملكة:: نباتات
الفرقة العليا:: النباتات الجنينية
القسم:: النباتات الوعائية
الشعبة:: حقيقيات الأوراق
الشعيبة:: البذريات
العمارة:: كاسيات البذور
الطائفة:: أحاديات الفلقة
الطويئفة:: الوعلانانيات
الرتبة العليا:: الوعلاناوايات
الرتبة:: الوعلانيات
الفصيلة:: الوعلانية
الأسرة:: الوعلاناوات
القبيلة:: الوعلاناوية
الجنس:: الوعلان
النوع:: وعلان سناني
الاسم العلمي : الاسم العلمي 
Commelina lanceolata  روبرت براون، 1810: Commelina lanceolata  روبرت براون، 1810
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
وعلان سناني (الاسم العلمي:Commelina lanceolata) هو نوع من النباتات يتبع جنس الوعلان من الفصيلة الوعلانية.
انظر أيضا

الوعلان
مطرقة

هذه المقالة عن آداة المطرقة. لمعانٍ أخرى، طالع مطرقة (توضيح).
مطرقة
| 0 | 1 |
| --- | --- |
النوع:  impact tool (en)  — أداة خِشابة 
| 0 | 1 |
| --- | --- |
المكونات:  مقبض — striker (en)  — رأس المطرقة 
| 0 | 1 |
| --- | --- |
الاستخدام:   القائمة ... تصليح منزلي  — تشييد  — صنع الأدوات المعدنية  — مشغولات خشبية  — stoneworking (en)   — البناء 
تعديل - تعديل مصدري - تعديل ويكي بيانات
المِطرَقة (الجمع: مَطَارِق) هي أداة تستخدم لإيصال قوة صدم للأشياء. تستخدم المطارق عادة لدسر المسامير، أو لتوفيق الأجزاء، أو لتشكيل المعادن، أو لتحطيم الأجسام. غالباً ما يتم تصميم المطارق لغرض محدد، ولذا تختلف فيما بينها في الشكل والبنية. وتستخدم لفظة «المطرقة» أيضاً لتسمية بعض الآليات التي تصمم لإيصال الطرقات، على سبيل المثال، آلية كبسولة الرتاج في الأسلحة النارية.
المطرقة هي الأداة الأساسية في العديد من المهن. وتكون المعالم المعتادة في المطرقة هي المقبض والرأس، مع تركز معظم الوزن في الرأس. ويستند التصميم الأساسي للمطرقة على الاستعمال اليدوي، ولكن هناك أيضاً العديد من النماذج التي تستند إلى التشغيل الميكانيكي، مثل مطارق البخار، للاستخدامات الثقيلة.
لمحة تاريخية

يعود استخدام المطارق البسيطة إلى حوالي 3.3 مليون سنة وفقًا لاكتشاف عام 2012 الذي أجرته سونيا هارماند وجيسون لويس من جامعة ستوني بروك ، اللذان اكتشفوا أثناء التنقيب في موقع بالقرب من بحيرة توركانا في كينيا رواسبًا كبيرة جدًا من الأحجار ذات الأشكال المختلفة بما في ذلك تلك المستخدمة لضرب الخشب أو العظام أو الحجارة الأخرى لتفكيكها وتشكيلها. تم صنع المطارق الأولى بدون مقابض. تم استخدام الحجارة المثبتة على العصي بشرائط من الجلد أو عصب الحيوانات كمطارق بمقابض بحلول حوالي 30000 قبل الميلاد خلال منتصف العصر الحجري القديم. أعطت إضافة المقبض للمستخدم تحكمًا أفضل وأقل حوادث. وأصبحت المطرقة الأداة الأولى. تستخدم للبناء والغذاء والحماية
التصاميم والاختلافات

مطرقة بمخلبين
مطرقة بروزة
مطرقة تكسير
مطرقة تنجيد
Cross-peen hammer
Ball-peen hammer
مطرقة مطاطية
مطرقة خشبية
إرزبة، الكبيرة (9.1 كغم) والأخرى (4.5 كغم)
في الحروب

المطرقة هي أداة أساسية للكثير من المهن، ويمكن أيضاً أن يستخدم كسلاح.
انظر أيضاً

إرزبة
وصلات خارجية

في كومنز مواد ذات صلة بـ مطرقة.
Hammer types images and descriptions.
The Hammer Museum
| ع ن أدوات يدوية | ع ن أدوات يدوية |
| --- | --- |
 جحش النجار  صندوق عدة  طاولة عمل :  جحش النجار  صندوق عدة  طاولة عمل 
 مفتاح صمولة ضبوط  Antique tools  Basin wrench  مسيحجة  مثقب لفاف  مخراز  Breaker bar  Card scraper  Cat's paw  ‏  جلفطة  مشبك  زحَّافة  عتلة  شريط السمك  بريمة صغيرة  Glass breaker  Grease gun  ‏  مطرقة  Hawk  مفتاح سداسي  خرامة ورق  Impact driver  مشوال  زردية تثبيت  Lug wrench  ميتدة  Mitre box  مفتاح إنجليزي  Multi-tool  Nut driver  مطلمة دهان  فرشاة دهان  مبراة  كماشة  زردية  مفتاح أنابيب  Plumber's snake  مخاضة  Podger spanner  نقار  Punch down tool  Putty knife  Scratch awl  مفك براغي  إرزبة  مفتاح سقاطة  Spike maul  Staple gun  إشفى  Strap wrench  Tactical light  Tire iron  Tongue-and-groove pliers  ملوى عزم  ملقاط  Upholstery hammer  مفتاح صوامل :  مفتاح صمولة ضبوط  Antique tools  Basin wrench  مسيحجة  مثقب لفاف  مخراز  Breaker bar  Card scraper  Cat's paw  ‏  جلفطة  مشبك  زحَّافة  عتلة  شريط السمك  بريمة صغيرة  Glass breaker  Grease gun  ‏  مطرقة  Hawk  مفتاح سداسي  خرامة ورق  Impact driver  مشوال  زردية تثبيت  Lug wrench  ميتدة  Mitre box  مفتاح إنجليزي  Multi-tool  Nut driver  مطلمة دهان  فرشاة دهان  مبراة  كماشة  زردية  مفتاح أنابيب  Plumber's snake  مخاضة  Podger spanner  نقار  Punch down tool  Putty knife  Scratch awl  مفك براغي  إرزبة  مفتاح سقاطة  Spike maul  Staple gun  إشفى  Strap wrench  Tactical light  Tire iron  Tongue-and-groove pliers  ملوى عزم  ملقاط  Upholstery hammer  مفتاح صوامل 
بوابة تقانة
| ضبط استنادي  | ضبط استنادي  |
| --- | --- |
وطنية:  الملف الاستنادي المتكامِل (GND) 
أخرى:  الأراشيف القومية في الولايات المُتحدة (NAID) 
مطرقة صخرية بدائية.
مطرقة ميكانيكة القوة
مطرقة حديثة
وليم آدمسون

| وليم آدمسون | وليم آدمسون |
| --- | --- |
 معلومات شخصية :  معلومات شخصية 
الميلاد: 2 إبريل 1863م دمفرلين، فايف
تاريخ الوفاة: 23 فبراير 1936م
الجنسية: بريطاني
 مناصب :  مناصب 
  عضو برلمان المملكة المتحدة الـ30    :   عضو برلمان المملكة المتحدة الـ30    
عضو خلال الفترة 3 ديسمبر 1910  – 25 نوفمبر 1918 : عضو خلال الفترة 3 ديسمبر 1910  – 25 نوفمبر 1918 
انتخب في: الانتخابات العمومية البريطانية في ديسمبر 1910  ‏ 
الدائرة الإنتخابية: ويست فايف  ‏ 
فترة برلمانية: برلمان المملكة المتحدة ال30  ‏ 
  عضو برلمان المملكة المتحدة الـ31    :   عضو برلمان المملكة المتحدة الـ31    
عضو خلال الفترة 14 ديسمبر 1918  – 26 أكتوبر 1922 : عضو خلال الفترة 14 ديسمبر 1918  – 26 أكتوبر 1922 
انتخب في: الانتخابات العمومية البريطانية 1918  ‏ 
الدائرة الإنتخابية: ويست فايف  ‏ 
فترة برلمانية: برلمان المملكة المتحدة ال31  ‏ 
  عضو برلمان المملكة المتحدة الـ32    :   عضو برلمان المملكة المتحدة الـ32    
عضو خلال الفترة 15 نوفمبر 1922  – 16 نوفمبر 1923 : عضو خلال الفترة 15 نوفمبر 1922  – 16 نوفمبر 1923 
انتخب في: الانتخابات العامة في المملكة المتحدة 1922  ‏ 
الدائرة الإنتخابية: ويست فايف  ‏ 
فترة برلمانية: برلمان المملكة المتحدة ال32  ‏ 
  عضو برلمان المملكة المتحدة الـ33    :   عضو برلمان المملكة المتحدة الـ33    
عضو خلال الفترة 6 ديسمبر 1923  – 9 أكتوبر 1924 : عضو خلال الفترة 6 ديسمبر 1923  – 9 أكتوبر 1924 
انتخب في: الانتخابات العامة في المملكة المتحدة 1923  ‏ 
الدائرة الإنتخابية: ويست فايف  ‏ 
فترة برلمانية: برلمان المملكة المتحدة ال33  ‏ 
  وزير الدولة لشؤون اسكتلندا      :   وزير الدولة لشؤون اسكتلندا      
في المنصب 22 يناير 1924  – 3 نوفمبر 1924 : في المنصب 22 يناير 1924  – 3 نوفمبر 1924 
  عضو برلمان المملكة المتحدة الـ34    :   عضو برلمان المملكة المتحدة الـ34    
عضو خلال الفترة 29 أكتوبر 1924  – 10 مايو 1929 : عضو خلال الفترة 29 أكتوبر 1924  – 10 مايو 1929 
انتخب في: الانتخابات العامة في المملكة المتحدة 1924  ‏ 
الدائرة الإنتخابية: ويست فايف  ‏ 
فترة برلمانية: برلمان المملكة المتحدة ال34  ‏ 
  عضو برلمان المملكة المتحدة الـ35    :   عضو برلمان المملكة المتحدة الـ35    
عضو خلال الفترة 30 مايو 1929  – 7 أكتوبر 1931 : عضو خلال الفترة 30 مايو 1929  – 7 أكتوبر 1931 
انتخب في: الانتخابات العامة في المملكة المتحدة 1929  ‏ 
الدائرة الإنتخابية: ويست فايف  ‏ 
فترة برلمانية: برلمان المملكة المتحدة ال35  ‏ 
  وزير الدولة لشؤون اسكتلندا      :   وزير الدولة لشؤون اسكتلندا      
في المنصب 7 يونيو 1929  – 24 أغسطس 1931 : في المنصب 7 يونيو 1929  – 24 أغسطس 1931 
 الحياة العملية  :  الحياة العملية  
المهنة: سياسي،  ونقابي  
الحزب: العمال البريطاني
اللغات: الإنجليزية  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
وليم آدمسون (بالإنجليزية: William Adamson)‏ (2 إبريل 1863م - 23 فبراير 1936م) هو زعيم نقابي وسياسي عمالي اسكتلندي. كان زعيم حزب العمال في الفترة من 1917م إلى 1921م وكان وزير الخارجية الاسكتلندي عام 1924م وبين عامي 1929م و1931م في أول فترتين من حكم العمال تحت رئاسة رامزي ماكدونالد.
عمله السياسي

بسبب نشاطه في حزب العمال الجديد، رُشّح آدمسون لأول مرة لعضوية البرلمان عن غرب فايف في الانتخابات العامة في ديسمبر 1910م. وأصبح زعيم الحزب عام 1917م، وهو المنصب الذي تولاه حتى 1921م. في عام 1918م حلف يمين المجلس الملكي الخاص. أصبح وزير خارجية اسكتلندا عام 1924م، وبين عامي 1929م و1931م تحت حكم العمال برئاسة رامزي ماكدونالد.
المصادر

1 2 3 4 5 6  Hansard 1803–2005 (بالإنجليزية), QID:Q19204319
↑  Hansard 1803–2005 (بالإنجليزية), QID:Q19204319
↑  leighrayment.com House of Commons: Fairfield to Fylde South نسخة محفوظة 23 ديسمبر 2017 على موقع واي باك مشين.
↑  The London Gazette: no. 28449. p. 9558. 23 December 1910. نسخة محفوظة 16 أغسطس 2016 على موقع واي باك مشين.
↑  spartacus.schoolnet.co.uk William Adamson نسخة محفوظة 10 2يناير3 على موقع واي باك مشين.
↑  The London Gazette: no. 30764. p. 7461 نسخة محفوظة 23 نوفمبر 2016 على موقع واي باك مشين.
↑  The London Gazette: no. 32901. p. 770 نسخة محفوظة 18 أغسطس 2016 على موقع واي باك مشين.
↑  The London Gazette: no. 33505. p. 3856 نسخة محفوظة 18 أغسطس 2016 على موقع واي باك مشين.
في كومنز مواد ذات صلة بـ وليم آدمسون.
بوابة أعلام
بوابة السياسة
بوابة المملكة المتحدة
| ضبط استنادي  | ضبط استنادي  |
| --- | --- |
دولية:  الاسم المعياري الدولي (ISNI)  ملف الضبط الاستنادي الافتراضي الدَّولي (VIAF)  مركز المكتبة الرقمية على الإنترنت (WC Entities) 
وطنية:  المكتبة الوطنية الفرنسية (BnF)  الملف الاستنادي المتكامِل (GND)
سلمان بشير

| سلمان بشير | سلمان بشير |
| --- | --- |
 :  
 معلومات شخصية :  معلومات شخصية 
الميلاد: 4 مارس 1952   (72 سنة)  
مواطنة:  باكستان  
 مناصب :  مناصب 
  سفير باكستان لدى الصين      :   سفير باكستان لدى الصين      
في المنصب 2005  – 2008 : في المنصب 2005  – 2008 
  السكرتير الأجنبي لباكستان (26 )     :   السكرتير الأجنبي لباكستان (26 )     
في المنصب 3 مايو 2008  – 3 مارس 2012 : في المنصب 3 مايو 2008  – 3 مارس 2012 
 الحياة العملية  :  الحياة العملية  
المهنة: دبلوماسي  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
سلمان بشير (بالإنجليزية: Salman Bashir)‏ هو دبلوماسي باكستاني، ولد في 4 مارس 1952.