stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
هارديك بانديا

| هارديك بانديا | هارديك بانديا |
| --- | --- |
 :  
 معلومات شخصية  :  معلومات شخصية  
الميلاد: 11 أكتوبر 1993   (31 سنة)   سورت  
الجنسية:  الهند  
أخوة وأخوات: كرونال بانديا  
 الحياة العملية  :  الحياة العملية  
الفرق : الفرق 
منتخب الهند للكريكت (2017–2018) مومباي إنديانز (2015–2021) كجرات تايتانز (2022–)  : منتخب الهند للكريكت (2017–2018) مومباي إنديانز (2015–2021) كجرات تايتانز (2022–)  
المهنة: لاعب كريكت  
الرياضة: الكريكت  
بلد الرياضة:  الهند  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
هارديك بانديا (مواليد 11 أكتوبر 1993) هو لاعب كريكت هندي يلعب حالياً في نادي كجرات تايتانز.
متلازمة اللمفاويات العارية

| متلازمة اللمفاويات العارية>  معلومات عامة   | متلازمة اللمفاويات العارية>  معلومات عامة   |
| --- | --- |
الاختصاص: علم الدم  
من أنواع: عوز المناعة المشترك الشديد  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
متلازمة اللمفاويات العارية، هي حالة ناجمة عن وجود طفرات في الجينات التي تشكل معقد التوافق النسيجي الكبير أو تشارك في معالجة وتقديم جزيئاته. تعتبر هذه المتلازمة شكلًا من أشكال عوز المناعة المشترك الشديد.
تجلي المرض

تعتبر متلازمة اللمفاويات العارية النمط الثاني حالة وراثية متنحية نادرة. في هذا النمط، لا تعبر جينات معقد التوافق النسيجي الكبير النمط الثاني عن نفسها.
ولهذا، سيصبح جهاز المناعة عرضةً لخطر شديد بسبب عدم قدرته على محاربة العدوى بشكل فعال. يتشابه كل من متلازمة اللمفاويات العارية وعوز المناعة المشترك الشديد من الناحية السريرية. وفي حالة عوز المناعة المشترك الشديد، لا تتشكل طلائع الخلايا اللمفاوية بشكل صحيح. على النقيض من ذلك، لا يحدث في متلازمة اللمفاويات العارية انخفاض في عدد الخلايا البائية والتائية؛ إذ لا يتأثر فيها تطور هذه الخلايا.
الأعراض

المتلازمة المرتبطة بعوز الناقل المقدم للمستضد هي أبرز ما تتميز به متلازمة اللمفاويات العارية النمط الأول. تشمل الأعراض حدوث التهابات جرثومية متكررة في الجهاز التنفسي والإصابة بآفات جلدية مزمنة. بينما تتضمن المضاعفات الخطيرة ما يلي: توسع القصبات والفشل التنفسي والتلف الكامل للأنف والخراجات الدماغية. قد يكون الإسهال من بين الحالات المصاحبة أيضًا.
علم الوراثة > متلازمة اللمفاويات العارية النمط الثاني

لا يرجع الأساس الجيني لمتلازمة اللمفاويات العارية النمط الثاني إلى عيوب في جينات معقد التوافق النسيجي الكبير النمط الثاني نفسها، بل نتيجة طفرات في الجينات المشفرة للبروتينات (عوامل النسخ) التي تنظم بشكل طبيعي تعبير جينات معقد التوافق النسيجي الكبير النمط الثاني عن نفسها (النسخ الجيني). يعني هذا غياب أحد البروتينات العديدة المطلوبة لإقلاع جينات معقد التوافق النسيجي الكبير النمط الثاني ضمن أنواع مختلفة من الخلايا (خلايا جهاز المناعة بشكل أساسي). استُنسِخَت الجينات المسؤولة عن ذلك في مختبرات برنارد ماخ في سويسرا وجيريمي بوس في جامعة إيموري في أتلانتا في جورجيا.
قد يؤدي حدوث طفرة في أي من الجينات الأربعة إلى متلازمة اللمفاويات العارية النمط الثاني، وأسماء الجينات هي:
معامل النمط الثاني (CIITA).
العامل المنظم لإكس 5 (RFX5).
البروتين المرتبط بالعامل المنظم إكس (RFXAP).
تكرارات الأنكيرين المرتبط بالعامل المنظم إكس (RFXANK).
علم الوراثة > متلازمة اللمفاويات العارية النمط الأول

تُعرَف متلازمة اللمفاويات العارية النمط الأول باسم نقص مستضدات الكريات البيضاء البشرية فئة 1 أيضًا، وهي حالة نادرة جدًا مقارنةً بالنمط الآخر. ترتبط المتلازمة بعوز الناقل المقدم للمستضد 2 أو الناقل المقدم للمستضد 1 أو التابسين. تشارك بروتينات الناقل المقدم للمستضد في ضخ الببتيدات العصارية المتحللة عبر غشاء الشبكة الإندوبلازمية لتتمكن من الارتباط بمستضدات الكريات البيضاء البشرية من النمط الأول. بمجرد أن يتشكل معقد ببتيد- مستضدات كريات بيضاء بشرية نمط 1، سيُنقَل إلى غشاء الخلية. ومع ذلك، سيمنع الخلل الموجود في بروتينات الناقل المقدم للمستضد ضخ الببتيدات عبر الشبكة الإندوبلازمية، ولهذا لن يتشكل المعقد ولن يهاجر إلى غشاء الخلية؛ أي لن تتواجد مستضدات الكريات البيضاء البشرية النمط 1 على الغشاء. تمامًا مثل متلازمة اللمفاويات العارية النمط الثاني، لا يوجد العيب في بروتين معقد التوافق النسيجي الكبير، بل في بروتين ملحق آخر.
التشخيص > التصنيف

النوع 1: معقد التوافق النسيجي الكبير نمط 1.
النوع 2: معقد التوافق النسيجي الكبير نمط 2.
العلاج

تعتبر متلازمة اللمفاويات العارية النمط الثاني مرشح جذاب للعلاج الجيني، ولكن زرع نقي العظم هو العلاج الوحيد المتوافر حاليًا.
طرخشقون جاف الورق

| اضغط هنا للاطلاع على كيفية قراءة التصنيف طرخشقون جاف الورق | اضغط هنا للاطلاع على كيفية قراءة التصنيف طرخشقون جاف الورق |
| --- | --- |
المرتبة التصنيفية: نوع  
التصنيف العلمي : التصنيف العلمي 
النطاق:: حقيقيات النوى
المملكة:: النباتات
الفرقة العليا:: النباتات الأرضية
القسم:: النباتات الوعائية
الشعبة:: شعبة البذريات
الشعيبة:: مستورات البذور
الرتبة:: نجميات
الفصيلة:: نجمية
القبيلة:: شيكورية
الجنس:: طرخشقون
النوع:: طرخشقون جاف الورق
الاسم العلمي : الاسم العلمي 
Taraxacum xerophilum  Markl.: Taraxacum xerophilum  Markl.
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
طرخشقون جاف الورق (باللاتينية: Taraxacum xerophilum) هو نوع نباتي يتبع جنس الطرخشقون من القبيلة الشيكورية.
طرخشقون بوتاني

| اضغط هنا للاطلاع على كيفية قراءة التصنيف طرخشقون بوتاني | اضغط هنا للاطلاع على كيفية قراءة التصنيف طرخشقون بوتاني |
| --- | --- |
المرتبة التصنيفية: نوع  
التصنيف العلمي : التصنيف العلمي 
النطاق:: حقيقيات النوى
المملكة:: نباتات
الفرقة العليا:: نباتات جنينية
القسم:: نباتات وعائية
الشعبة:: حقيقيات الأوراق
الشعيبة:: بذريات
العمارة:: سراغينة
الطائفة:: ثنائيات الفلقة
الطويئفة:: نجميانيات
الرتبة العليا:: نجمياوايات
الرتبة:: نجميات
الفصيلة:: نجمية
الأسرة:: هندباوات
القبيلة:: هندباوية
العميرة:: سراغينة
الجنس:: الطرخشقون
النوع:: طرخشقون بوتاني
الاسم العلمي : الاسم العلمي 
Taraxacum bhutanicum  Soest، 1961: Taraxacum bhutanicum  Soest، 1961
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
طرخشقون بوتاني (الاسم العلمي:Taraxacum bhutanicum) هو نوع من النباتات يتبع جنس الطرخشقون من الفصيلة النجمية.
سمي هذا النوع نسبةً إلى بوتان.
انظر أيضاً

الطرخشقون
قائمة أنواع الطرخشقون
عبد الحكيم حسان

| مرجان مصطفى سالم الجوهري>  معلومات شخصية  | مرجان مصطفى سالم الجوهري>  معلومات شخصية  |
| --- | --- |
الجنسية:  مصر
 الحياة العملية  :  الحياة العملية  
الاسم الأدبي: عبد الحكيم حسان، أبو عمرو.
النوع: سلفي جهادى .
المهنة: مفكر إسلامى - معتقل سابق - ناشط جهادى - عضو مجلس شورى جماعة الجهاد سابقا.
المواقع : المواقع 
الموقع: http://tawhed.ws/a?a=qnrke2ke
 بوابة الأدب:  بوابة الأدب
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
مرجان مصطفى سالم الجوهري، الشهير بعبد الحكيم حسان، أبو عمرو.
ولد بمصر، سنة 1379 هـ.
وكانت أهم دراساته حينئذ في مسائل الإيمان والاعتقاد، وأكثر من تلقى منه هذا الباب هو محمد عمر إلياس - قُتل في أحداث الحرم عام 1400هـ -
ودرس علم الأصول والفقه وعلم الحديث - رواية ودراية - على أيدي جماعة من العلماء ـ علاوة على مشايخ الأزهر ـ وخاصة من المنتسبين إلى التيار السلفي.
سافر إلى الجزيرة واليمن، وجالس بعض المشايخ هناك، ودرس عليهم بعض الكتب والمسائل، ثم أكمل الطلب وحده، نظرا لسفره من الجزيرة لعدم استطاعته الإقامة بها.
وما زال منشغلا بالطلب وبعض التدريس والخطابة، إلى أن قرر الهجرة إلى أفغانستان، وذلك عام 1406هـ.
وفي أفغانستان شارك مع غيره من طلبة العلم في نشر العلم الشرعي بين المقاتلين الإسلاميين حيث كانت له مشاركات في الدورات الشرعية التي كانت تقام لخدمة الجهاد والمقاتلين الإسلاميين وتأهيلهم، وخاصة في المسائل المتعلقة بأحكام الإيمان والكفر، مع تركيزه على فقه النوازل، وقد استفاد كثيرا في هذه الفترة ممن خالطهم هناك، أمثال عبد الله عزام وعبد القادر بن عبد العزيز، والذي لازمه فتر طويلة.
كما درَّس باليمن، في بعض المعاهد الشرعية الأهلية، بعد أن هاجر إليه عام 1413هـ، وذلك بعد نشوب القتال بين تنظيمات المجاهدين الأفغان عام 1412هـ.
ثم عاد إلى أفغانستان مع بداية حكم الطالبان عام 1416هـ، بعد أن تنقل بين عدة دول، ومحاضرا ومدرسا، إلى أن قامت أمريكا بحملتها على أفغانستان.
هو عضو مجلس شورى جماعة الجهاد سابقا،
صادر ضده أحكام عسكرية في قضية «العائدين من ألبانيا»، القضية رقم 8 لسنة 98 بالسجن المؤبد، وهي نفس القضية الصادر فيها حكم بالإعدام ضد أيمن الظواهري، زعيم تنظيم القاعدة.
وقضية، رقم 18 لسنة 93 والمعروفة بـ«تنظيم طلائع الفتح» التي واجه فيها عددا من الشباب الإسلامي العائد من أفغانستان بعد التدريب إلى مصر، تهمة إعادة إحياء تنظيم الجهاد في مصر للقيام بعمليات إرهابية.
الجدير بالذكر أن قضية «العائدون من ألبانيا» الذين ينتمى غالبيتهم إلى جماعة الجهاد، وأقلية منهم إلى تنظيم «القاعدة»، تضمنت 107 متهمين، تم محاكمة 44 منهم حضورياً والباقون يحاكمون غيابياً، وأُطلق عليهم اسم «العائدون من ألبانيا».
تم إطلاق سراحه بعفو صحى بعد الثورة بعام.
بوابة أعلام
ماتيو راسبا

| ماتيو راسبا>  معلومات شخصية   | ماتيو راسبا>  معلومات شخصية   | ماتيو راسبا>  معلومات شخصية   | ماتيو راسبا>  معلومات شخصية   | ماتيو راسبا>  معلومات شخصية   |
| --- | --- | --- | --- | --- |
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
ماتيو راسبا (بالإيطالية: Matteo Raspa)‏ (مواليد 21 أغسطس 2001) هو لاعب كرة قدم إيطالي، يلعب كحارس مرمى.
ليندا إيفانز (مؤلفة)

لمعانٍ أخرى، طالع ليندا إيفانز (توضيح).
| ليندا إيفانز>  معلومات شخصية  | ليندا إيفانز>  معلومات شخصية  |
| --- | --- |
الميلاد: 6 ديسمبر 1958   (66 سنة)  
مواطنة:  الولايات المتحدة  
 الحياة العملية  :  الحياة العملية  
المهنة: روائية،  وكاتبة خيال علمي،  وكاتِبة  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
ليندا إيفانز (بالإنجليزية: Linda Evans)‏ (6 ديسمبر 1958)؛ كاتِبة وروائية أمريكية.
المصادر

↑  U.S. Public Records Index Vol 1 (Provo, UT: Ancestry.com Operations, Inc.), 2010.
↑  "Truly the Writer's Life". Gainesville Sun. 25 نوفمبر 1996. مؤرشف من الأصل في 2019-12-15.
↑  Weber، David. Worlds of Honor.
بوابة خيال علمي
بوابة أدب أمريكي
بوابة أعلام
بوابة المرأة
بوابة أدب
بوابة الولايات المتحدة
| ضبط استنادي  | ضبط استنادي  |
| --- | --- |
دولية:  المُعرِّف مُتعدِّد الأوجه (FAST)  الاسم المعياري الدولي (ISNI)  ملف الضبط الاستنادي الافتراضي الدَّولي (VIAF)  مركز المكتبة الرقمية على الإنترنت (WC Entities) 
وطنية:  المكتبة القومية الإسرائيلية (J9U)  مكتبة الكونغرس (LCNAF)  المكتبة القومية في بولندا (NLP)
سيسيليا لوبيز

| سيسيليا لوبيز | سيسيليا لوبيز |
| --- | --- |
 :  
 معلومات شخصية :  معلومات شخصية 
الميلاد: 18 أبريل 1943   (81 سنة)   بارانكيا  
مواطنة:  كولومبيا  
 مناصب :  مناصب 
     :      
في المنصب 7 أغسطس 2022  – 26 أبريل 2023 : في المنصب 7 أغسطس 2022  – 26 أبريل 2023 
 الحياة العملية  :  الحياة العملية  
المهنة: اقتصادية،  وسياسية  
الحزب: الحزب الليبرالي الكولومبي  
اللغات: الإسبانية  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
سيسيليا لوبيز (بالإسبانية: Cecilia López Montaño)‏ (و. 1943 م) هي اقتصادية، وسياسية كولومبية، ولدت في بارانكيا، هي عضوةٌ في الحزب الليبرالي الكولومبي.
مناصب

تولت منصب عضو مجلس الشيوخ في كولومبيا ‏
.
التعليم

تعلمت في University of the Andes (Colombia) ‏
.
مراجع

↑   {{استشهاد ويب}}: استشهاد فارغ! (مساعدة)
↑  "معلومات عن سيسيليا لوبيز على موقع viaf.org". viaf.org. مؤرشف من الأصل في 2020-04-07.
بوابة أعلام
بوابة المرأة
بوابة السياسة
بوابة كولومبيا
| ضبط استنادي  | ضبط استنادي  |
| --- | --- |
دولية:  ملف الضبط الاستنادي الافتراضي الدَّولي (VIAF) 
وطنية:  الملف الاستنادي المتكامِل (GND)
لوحة القبلة

لوحة القبلة
| 0 | 1 |
| --- | --- |
البداية:  1907 1907 
الاسم الأصل:  Der Kuss (بالألمانية) 
العنوان:  Der Kuss (Liebespaar) (بالألمانية)  The Kiss (بالإنجليزية)  Pocałunek (بالبولندية)  Поцелуй (بالروسية) 
الحركة الثقافية:  رمزية الفن الجديد 
المكان:  المتحف الإمبراطوري في فيينا 
النوع الفني:  بورتريه 
الصانع:  غوستاف كليمت 
المواد المستخدمة:  طلاء زيتي ورقة ذهبية قماش كتاني 
يُصوِّر:   القائمة ... رجل امرأة قُبْلَة lovers' embrace (en)  زهرة 
المجموعة:  المتحف الإمبراطوري في فيينا (1908 – ) 
المعرض التاريخي:  أوروبيانا 280 
الفترة الزمنية:  رمزية 
العرض:  180 سنتيمتر 
الارتفاع:  180 سنتيمتر 
الشكل:  مربع 
بيان إطار العمل الدولي لصور العمل البينية:  https://sammlung.belvedere.at/apis/iiif/presentation/v2/1-objects-6678/manifest 
يصور تدوين إكونكلاس:  41A632 
تعديل - تعديل مصدري - تعديل ويكي بيانات
القبلة (العشاق) هي لوحة من القماش رسمت بالزيت وأوراق الذهب عام 1908-1907. وهي موجودة في متحف اوسترايكش غاليري بلفيدير بفيينا وتقدر أبعادها بـ 180سم x 180 سم.
القبلة (بالألمانية: Der kuss) هي لوحة زيتية مزينة بإضافة أوراق الفضة والذهب والبلاتين. وهي من أعمال الرسام النمساوي الرمزي (أي يتبع نهج الحركة الرمزية) غوستاف كليمت والتي رسمها ما بين عامي 1907-1908 في أوج عصره الذهبي. عُرضت عام 1908 تحت عنوان ليبيسبار (العشاق). تصور اللوحة زوجان يعانقان بعضهما البعض بينما تلتف أجسادهما بثياب جميلة متقنة مزينة بشكل مستوحى من أسلوب الفن الجديد المعاصر (وهو من أنواع الفن الحديث) ومن الأشكال الرئيسية لحركة قديمة تدعى حركة الفنون والحرف. تعرض اللوحة في متحف اوستيراكش غاليري بلفيدير والموجود بقصر بلفيدير بفيينا، وتعتبر اللوحة على نطاق واسع تحفة فنية من أوائل العصر الحديث. وتعتبر إحدى رموز الجوجند ستيل (الفن الفينيسي الحديث) كما أنها أكثر أعمال كليمت شهرة.
الخلفية

الحب والحميمية والجنس هي مواضيع شائعة في أعمال غوستاف كليمنت. تعد لوحة ستوكليت فريز ولوحة بيتهوفن فريز أمثلة على تركيز كليمت في أعماله على الحميمية الرومانسية. وقد اعتبر كلا العمليين مقدمة للوحة القبلة كما تميزا بالفكرة ذاتها والتي هي الزوجان المتعانقان.
يعتقد أن كليمت ورفيقته إميلي فلوغ كانا النموذج الذي استوحي منه هذا العمل ولكن لا يوجد دليل أو سجل يؤكد ذلك. واقترح آخرون أن الأنثى الموجودة في اللوحة ما هي إلا العارضة المعروفة باسم «ريد هيلدا/ هيلدا الحمراء» لوجود تشابه كبير بينها وبين نموذج المرأة الموجودة في لوحة المرأة ذات الرداء الريشي ولوحة السمكة الذهبية ولوحة داناي أيضا.
الوصف

يصور غوستاف كليمت في لوحة القبلة زوجيين متعانقين بأحضان حميمية مع خلفية ذهبية مسطحة. يقف الزوجان على قطعة مغطاة بالمرج والتي تنتهي عند قدميّ المرأة العاريتان. يرتدي الرجل في اللوحة رداء ذا أشكال هندسية ونقوش لولبية. كما يرتدي تاجًا من نبات الكرمة، في حين ترتدي المرأة تاجاً من الزهور وتظهر بثياب فضفاضة منقوشة بالزهور. لا يظهر وجه الرجل للجمهور في اللوحة بل يظهر منحنيًا ليطبع قبلة على خد المرأة بينما يحمل وجهها بين يديه. في حين أن المرأة تظهر وعيناها مغلقتان وإحدى يديها تلتف حول عنق الرجل بينما يدها الأخرى مسندة برقة على يده ووجها مرتفع للسماء قليلاً لتتلقى قبلته.
تشير الأنماط في اللوحة إلى أسلوب فن أرت نوفو المعاصر (وهو من أنواع الفن الحديث) وإلى الأشكال الرئيسية لحركة الفنون والحرف. في الوقت ذاته تثير خلفية اللوحة التناقض بين الجوهر الثنائي الأبعاد والجوهر الثلاثي الأبعاد في أعمال ديغا وفناني عصر الحداثة الآخرين. إن اللوحات مثل القبلة ما هي إلا مظاهر بصرية تصور شبح نهاية القرن بسبب إظهارها للانحلال والذي تعرضه عبر الصور الحسية المؤثرة. كما تشير أوراق الذهب المستخدمة في الرسم إلى لوحات «الأرض الذهبية» والمخطوطات المضيئة ولوحات الفسيفساء القديمة والتي يعود أصلها إلى العصور الوسطى، وأما بالنسبة للأشكال اللولبية –والتي ظهرت على الملابس- يعود أصلها إلى العصر البرونزي للفن، كما وأنها شكل من الأشكال الزخرفية اللولبية لنبتة معرشة شوهدت في الفن الغربي للعصور ما قبل الكلاسيكية. واما فيما يتعلق برسم رأس الرجل بالقرب من قمة اللوحة والذي هو أمر خارج عن الشرائع الغربية التقليدية فإنه انعكاس تأثيري للمطبوعات اليابانية كما وأنه السبب ذاته فيما يتعلق بتركيبة اللوحة المبسطة.
ولدت فكرة استخدام كليمت للذهب بعد رحلة قد قام بها إلى إيطاليا عام 1903. عندما زار كنيسة سان فيتالي بمدينة رافينا وشاهد الفسيفساء البيزنطية. فبعد أن رأى كليمت أن سطحية الفسيفساء وافتقارها للعمق والمنظور عُززت فقط بتألقها الذهبي، بدأ باستخدام غير مسبوق لأوراق الذهب والفضة في أعماله الخاصة.
وقد قيل أيضا أن كليمت مثل في هذه اللوحة اللحظة التي قبَّل آبلو فيها دافن بعد التحول الذي حصل في قصة اوفيد.
استقبال لوحة القبلة

رسم كليمت لوحة القبلة قبل فترة وجيزة من رسمه لسلسلة «سقف فينا» والمكونة من ثلاثة لوحات والتي تسببت بفضيحة حيث انتقدت باعتبارها «إباحية» ودليلا على «الانحراف الزائد». غيرت هذه السلسلة النظرة العامة للفنان واعتبروه شقيًا فظيعًا ويعود ذلك لأفكاره المعادية للاستبداد والمعارضة لأفكار الأغلبية فيما يتعلق بالفن. وقد كتب كليمت «إن لم تتمكن من إرضاء الأغلبية بأفعالك وفنك، فعليك بالأقلية».
وعلى من الرغم من كل ذلك، استقبلت لوحة القبلة بحماس شديد كما واشترتها الحكومة النمساوية وعلقتها بمعرض عام على الرغم من عدم اكتمالها بعد في ذلك الوقت.
الصلات

في فبراير 2013 قام الفنان السوري تمام عزام بتعليق صورة للوحة على مبنى قد تم قصفه في منطقة مجهولة بسورية في عمل دعاه بفيريدوم جرافيتي (حرية الكتابة على الجدران)، ليلفت الانتباه لمحنة الحرب في بلده. وفي عام 2012 أصدرت شركة تونتيث سينتشوري فوكس فيلم أكشن ورومانسية يدعى This means war (هذا يعني الحرب) من بطولة ريز ويذرسبون وتوم هاردي وكريس باين. يعرض هذا الفيلم مشهداً حيث يقوم كل من باين وويذرسبون بجولة بين مجموعة خاصة من أعمال كليمت حيث كانت لوحة القبلة هي اللوحة الجوهرية في تلك المجموعة. كما أن مسلسل الخيال العلمي السيبراني (نوع من أنواع أفلام الخيال العلمي حيث تكون التكنولوجيا هي المسيطرة على المجتمع) وهو مسلسل تليفزيوني أمريكي قد أشار إلى لوحة القبلة حيث تجدها الشخصيات الرئيسة للمسلسل معلقة على أحد جدران شقة ما في المستقبل البعيد.
المصادر

Alfred Weidinger, Stefanie Penck: Gustav Klimt The Kiss. Berlin, Jovis Verlag 2013, (ردمك 978-3-86859-310-5)
Schwartz, Agatha. Gender and Modernity in Central Europe. University of Ottawa Press, 2010. (ردمك 0-7766-0726-X)
Partsch, Susanna. Klimt: Life and Work. London, Bracken Books, 1989. (ردمك 1-85170-286-5)
O'Connor, Anne-Marie (2012). The Lady in Gold, The Extraordinary Tale of Gustav Klimt's Masterpiece, Portrait of Adele Bloch-Bauer, Alfred A. Knopf, New York, (ردمك 0-307-26564-1).
Julio Vives Chillida, "El significado iconográfico de El beso (los enamorados), de Gustav Klimt", comunicación al primer Coup de Fouet Art nouveau International Congress, Barcelona, junio de 2013.
The Art Story Contributors. "Gustav Klimt Artist Overview and Analysis". [Internet]. 2018. TheArtStory.org
بوابة النمسا
بوابة عقد 1900
بوابة فنون مرئية
بوابة فيينا
فلفيلمينت (الوفاء) هي لوحة تم رسمها لتزيين قصر ستوكليتس ببروكسل ما بين عام 1909-1905 .
لوحة القبلة من عمل الرسام فرانشيسكو هايز 1859.
قبة الجوقة: هي عبارة عن ملاك يعرض نموذج كنيسة للأسقف اكليسيرس، كنيسة سان فيتالي في رافيينا بايطاليا.
طازوطة

الطَّازُوطة نوع من البناء التراثي المتواجد بمنطقة دكالة التاريخية (إقليم الجديدة وإقليم سيدي بنور حاليا) دون غيرها من مناطق المغرب، يتميز بشكله المحدّب (مقعّر معكوس) و باعتماده على مادة وحيدة هي الحجر. تتشكل قاعدة الطازوطة من جدار دائري (عموما) عريض مبني برص الأحجار على بعضها، دون أي إضافات. ويكون الجزء العلوي من الطازوطة مخروطي الشكل، وهو أيضا لا يعتمد إلا على رص الأحجار بطريقة هندسية فريدة تضمن التوازن.
هناك نوع آخر من المنشآت يسمى التوفري. وأحد أصناف التوفري يكون شبيها نوعا ما بالطازوطة في أحد أجزائه.
طازوطة بجماعة سيدي عابد - إقليم الجديدة
طازوطة بجماعة سيدي عابد - إقليم الجديدة
مجمع من 7 طازوطات بجماعة سيدي عابد - إقليم الجديدة
طازوطة جنوب مدينة الجديدة
مدخل طازوطة بجماعة سيدي عابد - إقليم الجديدة
أصول الطازوطة

هناك عدة افتراضات أو مزاعم حول أصل تسمية طازوطة:
من الأمازيغية: هناك من ينسب الاسم إلى كلمة تازوديا التي تعني وعاءا مقعرا، لأن الشكل يشبه شكل وعاء مقعر مقلوب.
من الأمازيغية: هناك من ينسبه إلى مقابل كلمة النوالة التي تعني ذاك الكوخ البسيط مخروطي الشكل المبني بواسطة أعمدة عن طريق قرن رؤوسها من أعلى.
من الإسبانية: هناك تشابه مع كلمة tasota التي تعني فنجانا بالإسبانية.
من البرتغالية:
أما بالنسبة لأصل هذه التقنية، فهناك أيضا عدة افتراضات أو مزاعم:
عن الفينيقيين: هناك من يدعي اكتسابها من طرف سكان دكالة عن الفينيقيين الذين استقروا بالمنطقة (مدينة أزمور مثلا).
من بين أسباب اللجوء لفكرة استخدام الحجارة فيعود الأمر لتوفر الأحجار بكثرة على أسطح الأراضي الفلاحية لتلك المنطقة لدرجة إعاقة عملية الحرث والتنقل، فلجأت الساكنة إلى استخدام الحجارة في بنايات لأغراض عملية.
توجد بنايات شبيهة نوعا ما بالطازوطة في مناطق أوروبية مثل جزيرة زاكينثوس باليونان، كرواتيا، جنوب فرنسا وإيطاليا.
تفاصيل هندسية

رغم فقدان مهارة بناء الطازوطات حاليا، فهناك بعض المعلومات العامة التي يمكننا استنتاجها من خلال ملاحظة الطازوطات الموجودة:
تتألف الطازوطة من قاعدة و من جزء علوي.
تكون القاعدة عموما دائرية الشكل، لكن يمكنها من الخارج أن تتخذ أشكالا أخرى كالشكل المربع.
يكون الجزء العلوي عموما على شكل مخروط مفتوح نحو الأسفل.
تتوفر القاعدة على مدخل.
غالبا ما تكون هناك نافذه مباشرة فوق المدخل. تمكن هذه النافذة من التهوية، الإضاءة الطبيعية وخصوصا إدخال التبن خلال عملية تخزينه.
عادة ما تتوفر الطازوطة على أدراج تبدأ من الأرضية وتلتف على جسمها لتصل حتى قمة الجزء المخروطي. هذه الأدراج تشكل مباشرة بالأحجار التي يتم رصها لإنجاز القاعدة والمخروط، وهذا يعطي للطازوطة شكلا حلزونيا فريدا.
يكون ارتفاع القاعدة عموما أكثر من مترين. و يكون سمكها جدارها أيضا حوالي مترين أو أكثر لضمان الالثبات.
يكون قطر المساحة الداخلية للطازوطة عموما حوالي خمسة أو ستة أمتار.
يكون طول المخروط حوالي ثلاثة أمتار.
تُعتمد بعض التفاصيل التقنية خلال تشييد الجدران تهدف إلى سقوط الأحجار نحو الخارج في حال تعرضت طازوطة للتهدم. بعض الآراء تقول بأنه يتم إمالة الجدران قليلا نحو الخارج، لكن هذه الفكرة غير واضحة.
هناك من يقوم بتبليط الجدران الداخلية للطازوطة بخليط الطين والتبن، ويمكن بعد ذاك أيضا صباغتها وتزيينها.
فوائد ومميزات

تحمي من الأمطار والرياح.
في الصيف، تحمي من أشعة الشمس وتسمح بتسلل الهواء.
تتميز بالاستدامة، فهي تقريبا لا تتأثر سلبا بالعوامل الطبيعية العادية ولا تُأثر سلبا على البيئة.
استعمالات

يمكن استغلال الطازوطة كمحل ل:
الحبوب / الأعلاف.
المواشي.
السكن.
الجذب السياحي، حاليا.
التوفري

هناك أيضا، بنفس المنطقة، نوع آخر من المنشآت شبيه بالطازوطة إلى حد كبير. إنه صنف من أصناف التوفري. هذا الصنف من التوفري يتميز عن الطازوطة بكونه يشمل جزءا تحت أرضي، ويكون عموما مستطيل الشكل، لكن جزءه العلوي المبني فوق سطح الأرض مشيد برص الأحجار كما هو الحال مع الطازوطة. في الواقع، هناك نوعان من التوفريات: هناك التوفري الذي ذكر للتو والشبيه بالطازوطة، وهناك التوفري الذي هو عبارة عن مغارة أو كهف محفور في الصخور الأرضية بدون أي جزء إضافي مبني بالأحجار فوق سطح الأرض.
معرض صور

| 0 | 1 | 2 | 3 |
| --- | --- | --- | --- |
| طازوطة بجماعة سيدي عابد - إقليم الجديدة | طازوطة بمنطقة س. عابد و أ. عيسى - إقليم الجديدة | مجمع من 7 طازوطات بجماعة سيدي عابد - إقليم الجديدة | طازوطة بجماعة أولاد عيسى - إقليم الجديدة |
| سقف داخلي لطازوطة بجماعة سيدي عابد - إقليم الجديدة | مخرج طازوطة بجماعة سيدي عابد - إقليم الجديدة | مخرج ونافذة بطازوطة بجماعة سيدي عابد - إقليم الجديدة | طازوطة من الداخل بجماعة سيدي عابد - إقليم الجديدة |
|  | طازوطة بجماعة سيدي عابد - إقليم الجديدة | طازوطة جنوب مدينة الجديدة |  |
مراجع

↑  الاتحاد, صحيفة (13 Aug 2020). "«طازوطات دكالة».. «أهرامات» المغرب". صحيفة الاتحاد (بar-AR). Archived from the original on 2021-07-01. Retrieved 2021-06-27.{{استشهاد ويب}}:  صيانة الاستشهاد: لغة غير مدعومة (link)
↑  "صرخة من القلب لإنقاذ بنايات طازوطة التي تنهار أحجارها وتتآكل أ جزاؤها و تسرق أحجارها في واضحة النهار دون حسيب و لا رقيب". eljadidasat.info. مؤرشف من الأصل في 2021-06-28. اطلع عليه بتاريخ 2021-06-27.
1 2 3 4 5 6  عبد الله غيتومي (28 سبتمبر 2012). ""تازوطا"… سياحة إيكولوجية تزدهر في ريف الجديدة". جريدة الصباح. مؤرشف من الأصل (web) في 2019-11-17. اطلع عليه بتاريخ 2019-11-17.
1 2 3 4  "بلاد إقليم دكالة". جريدة الاتحاد الاشتراكي. 28 يونيو 2018. مؤرشف من الأصل (web) في 2020-05-26. اطلع عليه بتاريخ 2019-11-17.
1 2 3 4 5 6  "رحلة سياحية قروية إلى المزرعة النموذجية «الدراع» ببلاد قبيلة الشرفاء القواسم المضيافة بأولاد فرج". موقع الجديدة سات. 6 مايو 2015. مؤرشف من الأصل (web) في 2019-11-17. اطلع عليه بتاريخ 2019-11-17.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11  "Sur la rive atlantique, au cœur des Doukkala. Visite au pays des tazotas" (بالفرنسية). 23 Aug 2007. Archived from the original (web) on 2019-04-17. Retrieved 2019-11-17.
1 2 3  Sergio Gnesda (1996). "Temoins d'architecture en pierre sèche au Maroc: les Tazotas et les toufris de l'arrière pays d'El Jadida" (PDF) (بالفرنسية و الإنجليزية). Centre d'études et recherches d'architecture vernaculaire, Paris. Archived from the original (pdf) on 2019-11-17. Retrieved 2019-11-17.{{استشهاد ويب}}:  صيانة الاستشهاد: لغة غير مدعومة (link)
1 2 3  Sergio Gnesda (15 أبريل 2006). "Les tazotas et toufris de l'arrière-pays d'El-Jadida (Maroc) – photos". مؤرشف من الأصل (web) في 2019-04-17. اطلع عليه بتاريخ 2019-11-17. {{استشهاد ويب}}: الوسيط غير المعروف |مؤلفون مشاركون= تم تجاهله (مساعدة)
1 2 3  Christian Lassure (15 أكتوبر 2002). "Série : Témoins de l'architecture de pierre sèche dans les pays autres que la France (Surviving examples of dry stone architecture)". مؤرشف من الأصل (web) في 2019-11-17. اطلع عليه بتاريخ 2019-11-17.
1 2 3  Sylviane Battais (25 أغسطس 2007). "Les tazotas et les toufris de la région des Doukkala (Maroc) : un résumé (The tazotas and toufris of the Doukkala region, Morocco: an overview)". مؤرشف من الأصل (web) في 2018-05-22. اطلع عليه بتاريخ 2019-11-17.
1 2 3  عبد الواحد سوعادي (8 يوليو 2016). "" تازوطا " فن معماري تنفرد به منطقة دكالة". الجريدة الإلكترونية أصداء مزكان. مؤرشف من الأصل (web) في 2017-03-27. اطلع عليه بتاريخ 2019-11-17.
وصلات خارجية

بوابة إفريقيا
بوابة الأمازيغ
بوابة البرتغال
بوابة التاريخ
بوابة العرب
بوابة المحيط الأطلسي
بوابة المغرب
بوابة ثقافة
بوابة عمارة