الدولة البهلوية
ثقافة > الموسيقى والرقص والمسرح

في ثلاثينيات وأربعينيات القرن الثالث عشر ، تغيرت الموسيقى الإيرانية بشكل جذري. في ثلاثينيات القرن الثالث عشر ، دخلت موسيقى البوب إيران وشُكلت أولى فرق البوب والروك الإيرانية . في هذا العصر ، تأثرت موسيقى البوب الإيرانية بموسيقى البوب الغربية. في أربعينيات القرن الرابع عشر ، ظهرت أولى فروع الحداثة في الموسيقى الإيرانية.  في منتصف أربعينيات القرن الثالث عشر ، ساعدت الاستوديوهات الإيرانية ، جنبًا إلى جنب مع الحانات والنوادي الليلية ، على نشر موسيقى شعبية جديدة في إيران. في هذه السنوات تغير الشعر والموسيقى في إيران وصعد نجوم الموسيقى واحدًا تلو الآخر.
في حالة الموسيقى بشكل أكثر دقة ، تم استخدام نفس القوة التي استخدمها رضا شاه لتنمية ثقافة إيران أيضًا في المنظمات الموسيقية في بلاده. كانت نتيجة طريقة المراقبة هذه إنشاء معاهد موسيقية للموسيقى ، أحدهما مخصص للموسيقى العالمية والآخر للموسيقى الوطنية الإيرانية. كما تم إنشاء منظمات أخرى مثل أوركسترا طهران السيمفونية ومختلف الأوركسترا الصغيرة والكبيرة. كافح رضا شاه ضد كل العقبات التي وضعها ملالي إيران في طريق انتشار الموسيقى ، وأزال لون رد الفعل الغامق من جسد الموسيقى التقليدية الإيرانية. كان قد أرسل طلابًا إلى أوروبا للعمل في مجال الموسيقى عند عودته إلى إيران. في هذه الفترة ، أصبح مركز زراعة الأفكار أحد المنظمات المشاركة في الموسيقى. بهذه الأفعال لرضا شاه ، جاء فنانون بارزون. مجلة الموسيقىفي هذه الفترة ، أسس لأول مرة منظمة بحثية ثقافية شعبية.
خلال الستينيات ، تم إحضار الخبراء إلى هذا البلد لإنشاء البنية التحتية لبعض أنواع الرقص في إيران ، كما تم إرسال مجموعة إلى الغرب لتلقي التدريب.  افتتحت منظمة الباليه الوطنية الإيرانية رسميًا في عام 1967 في قاعة روداكي ، والتي أصبحت في السنوات الأخيرة واحدة من أكثر المنظمات الفنية المرموقة والمعترف بها عالميًا في البلاد.  مسرح قاعة روداكي بطهران ، بمستوى إنتاجه العالي وبسبب التسهيلات الفنية الخاصة الموضوعة فيه ، يحظى بمكانة خاصة في الشرق الأوسط لأداء فناني الباليه والأوبرا العالميين.  شيئًا فشيئًا ، جاء فنانين أجانب مشهورين إلى إيران لتقديم عروض موسيقية وإنتاج محتويات محددة لإيران. في عام 1967، تم إنشاء مؤسسة أخرى للرقص برعاية الدولة ، وهي منظمة الفولكلور الإيرانية الوطنية ، لتقديم كل من الرقص الشعبي الإيراني التقليدي ونسخ الباليه للقصص الملحمية والشعر الفارسي . في هذا الوقت تقريبًا ، تم أيضًا تأسيس مجموعات رقص بدعم خاص.  بصرف النظر عن الرقصات غير الأصلية ، كان هناك أيضًا العديد من البرامج للرقصات الإيرانية التقليدية والرقصات التقليدية ، كما تم إحياء الرقصات التقليدية.  استعاد الرقص الاحترافي في هذا البلد احترامه وشعبيته في عهد محمد رضا شاه . تم تقديم عروض رقص غير تقليدية تستند إلى أمثلة أوروبية في مسارح هذا العصر. تضمنت تصميم الرقصات المتقنة والتنظيم. عناصر لم تكن جزءًا من أشكال الرقص القديمة في إيران. بالإضافة إلى التعليم الحديث ومنظمات الرقص والمهرجانات وما إلى ذلك ، في المجموع ، تم بذل العديد من الجهود في هذه الفترة لجمع وتطوير أساليب الرقص المختلفة. من الرقصات المحلية في عصور ما قبل التاريخ التي خلفتها الرقصات الإيرانية الأصيلة ، إلى الباليه الكلاسيكي والرقصات المعاصرة المستوحاة من الثقافة والتراث الإيراني.
في أواخر الخمسينيات من القرن الماضي ، ساعدت National Art Group في إعادة تأسيس المسرح في إيران من خلال جذب أفضل الكتاب المسرحيين والمخرجين والممثلين. في وقت لاحق ، دعم التلفزيون الوطني الإيراني أيضًا المنظمات والعروض المسرحية في إيران. ورشة الدراما (منذ 1998) هي واحدة من العروض المتعلقة بهذه الوسائط. خلال هذه الفترة ، كانت العوامل المؤثرة الأخرى في نمو المسرح هي الدعم التجاري والحكومي ، وقد تمكنت هذه ، إلى جانب مهرجانات هذه الفترة (مثل مهرجان شيراز للفنون)، من تعزيز المسرح الإيراني .