stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
مفتاح موسيقي
الدرجة الفاصلة

وهو الفاصل بين درجة صوتية وتاليها.
البعد الموسيقي

وهو الفاصل الصوتي (البعد الطنيني الفيزيائي) بين كل علامتين متعاقبتين في السلم الموسيقي عدا الفاصل الصوتي بين «مي، فا» و«سي، دو (جواب)» والذي يدعى نصف بعد.
ملاحظة هامة:
الانتباه إلى الفرق بين مفهوم الدرجة ومفهوم البعد، فالفاصل في الأول بصري وفي الثاني سمعي. وبهذا فالدرجة قد تكون بعداً أو نصف بعد دون تمييز.
العلامات السوداء

الفقرة التالية توضح كيفية تسمية هذه العلامات.
إشارات التحويل > إشارات التحويل البسيطة

نظرا لأن العلامات السوداء ليس لها اسم خاص بها.نستعمل إشارات التحويل وبالذات الرّافع (أو الدييز #) والخافض (أو البيمول b) للدلالة عليها
فإذا أخذنا «ري» مثلا، فالعلامة السوداء المجاورة اليمنى هي «ري#» والعلامة السوداء المجاورة اليسرى هي «ريb».
و نلاحظ بسهولة أنّ «ريb» و«دو#» تمثلان نفس العلامة، وندعو هذه الخاصة الإنهارموني أو التعادل ومن الشائع قول «ريb=دو#» والواقع أنّ هذه المساواة التقريبية أظهرت فائدة كبيرة في الهارموني (التآلف الموسيقي).
بالنسبة إلى العلامات البيضاء التي لا يوجد بينها علامة سوداء، أي«سي» و«دو»، «مي» و«فا»، فالرّافع أو الخافض لإحدى هذه العلامات هو العلامة المجاورة المناسبة. مثال: «مي#» هو «فا» كما أن «فاb» هو «مي».
تعريف:
يطلق على الفاصل بين كل علامة ورافعها اسم «نصف البعد الصاعد» (Demi ton ascendant)
يطلق على الفاصل بين كل علامة وخافضها اسم «نصف البعد الهابط» (Demi ton descendant)
ملاحظة:
ابتغاء للدقة توصف نصف الدرجة بالملوّنة (كروماتيّة من الإنجليزية Chromatic) وذلك لأن تحويل علامة ما يغير من لونها الصوتي بكل بساطة !
إشارات التحويل > إشارات التحويل المضاعفة

وهما الرّافع المضاعف x والخافض المضاعف bb. كما يدل من اسميهما، هاتان الإشارتان تفيدان في الانتقال بنصفي بعد، أي من علامة بيضاء إلى العلامة البيضاء المجاورة اليسرى أو اليمنى.
من البديهي أن إشارات التحويل المضاعفة لا يصح استعمالها مع العلامات البيضاء التي لا يوجد بينها علامة سوداء ذلك لأن الفاصل بين العلامتين في هذه الحالة هو نصف بعد فقط.
السلم الملون (سلم كروماتيكي)

السلم الكروماتيكي وهو مجموعة العلامات البيضاء والسوداء مأخوذة بالترتيب:
«دو، دو#، ري، ري#، مي، فا، فا#، صول، صول#، لا، لا#، سي» صعوداً
«سي، سيb، لا، لاb، صول، صولb، فا، مي، ميb، ري، ريb، دو» نزولاً.
المفاتيح وتدوين الموسيقا > الدرجة الموسيقية

سنستعمل، من الآن فصاعدا، كلمة درجة في محلين: الأولى للدرجة الفاصلة المعرفة أعلاه والثانية للدلالة على موضع العلامة على المدرج الموسيقي أي رمز النغمة الموسيقيّة ذاتها، ونترك التمييز للسياق.
كيف تتوضع العلامات الموسيقية؟
لنرسم خطين متوازيين ولنمثّل رأس العلامة بدائرة صغيرة. خمسة مواضع ممكنة:
بين كل موضع وتاليه درجة فاصلة وبالتالي إذا كانت العلامة الدنيا (ري) ستكون العلامات اللاحقة (مي-فا-صول-لا).
و لكن كيف يُصطلح أن تدعى علامة ما دو أو سي أو فا؟
الجواب هو... المفتاح !!!
المفاتيح وتدوين الموسيقا > أنواع المفاتيح ومبدأ إستعمالها

يوجد في الموسيقا ثلاثة مفاتيح وهي مفتاح الصول "Treble key/Clé de Sol" ومفتاح الفا "Clé de Fa/Bass key" ومفتاح الدو "Alto Key/Clé d'Ut". ومن خلال المفتاح الموسيقي يتم تحديد العلامة الموسيقية فكل علامة مرسومة على نفس الخط المرسوم عليه مفتاح ما تحمل اسمه.
مفتاح الصول، مفتاح الفا، مفتاح الدو
و العلامات التي تعرفها المفاتيح ليست عشوائية فعلامة الدو المعنية بمفتاح الدو ترددها التقريبي 261 هرتز وهي في منتصف البيانو: علامة الدو المركزية.
صول مفتاح الصول تتواجد فوق علامة الدو المركزية.
فا مفتاح الفا تتواجد تحت علامة الدو المركزية.
المفاتيح وتدوين الموسيقا > المفاتيح والمدرج الموسيقي > المدرج الموسيقي النظري، نظام الأحد عشر خطًا

كما نرى من الشكل أعلاه، تدون الموسيقا على 11أحد عشر خطًا. المفتاح المرسوم على الخط المركزي هو مفتاح الدو "Clé d'Ut".
المفاتيح وتدوين الموسيقا > المفاتيح والمدرج الموسيقي > المدرج الموسيقي العملي نظام الخمسة خطوط

طبعاً نظام الإحدعشر خط نظري وغير عملي. لهذا السبب يتم اختيار خمسة خطوط متعاقبة حسب طبقة الصوت المغنّاة أو المعزوفة. مما يؤدي إلى ظهور مفتاح الدو بأشكال عدة:
مفتاح الدو على السطر الأول
مفتاح الدو على السطر الثاني
مفتاح الدو على السطر الثالث
مفتاح الدو على السطر الرابع
أما مفتاح الدو على السطر الخامس  فصورته تستبدل بمكافئه: مفتاح الفا على السطر الثالث..
ولكن إذاختيرت الخطوط الخمسة العليا أو السفلى سيؤدي هذا لاختفاء الخط المركزي ومفتاح الدو معا.
يُحل الإشكال بمفتاحي الصول والفا.
يلاحظ ان الدو المركزي يدوّن باستعمال جزء من الخط المركزي.
المفاتيح وتدوين الموسيقا > المفاتيح والمدرج الموسيقي > السطور الإضافية

سطور تضاف للمدرج من الأعلى أو الأسفل وفق الحاجة إلى كتابة نوط (علامات) تقع خارج حدود المدرج.
الاستخدام الدارج للمفاتيح > للأصوات الغنائية

ظهور مفتاح الدو على مدرج الخمسة خطوط بوضعيات مختلفة يعبّر عن طبقة الصوت المغنّاة:
الجدول التالي يوضح المفاتيح المقابلة للطبقات الصوتية وبدائلها المعاصرة
| طبقة الصوت النسائية | طبقة الصوت الرجالية | المفتاح القديم | المفتاح الجديد |
| --- | --- | --- | --- |
| Soprano | - | مفتاح الدو على السطر الأول | صول |
| Mezzo-Soprano | - | مفتاح الدو على السطر الثاني | صول |
| Alto أو Contrallto | Contre Tenore | مفتاح الدو على السطر الثالث | صول |
| - | Tenore | مفتاح الدو على السطر الرابع | صول (مرفق في أسفله بالرقم 8 وتقرأ العلامة أوكتافا لتحت). |
| - | Barytone | مفتاح الفا على السطر الثالث | مفتاح الفا على السطر الرابع |
| - | Bass | مفتاح الفا على السطر الرابع | مفتاح الفا على السطر الرابع |
الاستخدام الدارج للمفاتيح > الأصوات الآلية في الأركسترا الكلاسيكية

المفاتيح المستعملة هي مفاتيح الصول والفا لكل الآلات ماعدا الكمان الأوسط حيث يستخدم مفتاح الدو على السطر الثالث وأحيانا مفتاح الصول، و
الكمان الجهير (الفيولونسيل) إذ يستخدم إلى جانب مفتاح الفا، مفتاح الدو على السطر الرابع للعلامات المرتفعة، وأحيانا مفتاح الصول للعلامات الأكثر إرتفاعا.
اقرأ أيضا

موسيقى غربية
موسيقى عربية
موسيقى مصرية
بوابة فنون
بوابة لغات مصطنعة
بوابة موسيقى
| ع ن سلالم موسيقية | ع ن سلالم موسيقية |
| --- | --- |
 جواب  إشارة تحويل  إيقاع  باريتون  جهير  باس باريتون  بعد  صادح  جرس  حدة  دليل مقام  سرعة إيقاع  سلم خماسي  سلم صغير  سلم كبير  سلم لوني  سلم موسيقي  سوبرانو  صولفيج  طبقة صوتية  كاونترتينور  رنَّان  مدى صوتي  مسافة  مفتاح موسيقي  ميزان  ميزو-سوبرانو  مقياس الإيقاع :  جواب  إشارة تحويل  إيقاع  باريتون  جهير  باس باريتون  بعد  صادح  جرس  حدة  دليل مقام  سرعة إيقاع  سلم خماسي  سلم صغير  سلم كبير  سلم لوني  سلم موسيقي  سوبرانو  صولفيج  طبقة صوتية  كاونترتينور  رنَّان  مدى صوتي  مسافة  مفتاح موسيقي  ميزان  ميزو-سوبرانو  مقياس الإيقاع 
| 0 | 1 |
| --- | --- |
ضبط استنادي: وطنية : الملف الاستنادي المتكامِل (GND)
مركز التوظيف (فرنسا)

قطب الشغل (فرنسا)
| 0 | 1 |
| --- | --- |
التأسيس:  20 ديسمبر 2008 
الرئيس:  Alexandre Saubot   
المدير:  Thibaut Guilluy   
الموظفون:  46٬995 (2024) 
عوضت:  Association pour l'emploi dans l'industrie et le commerce   — Agence nationale pour l'emploi   
| 0 | 1 |
| --- | --- |
الاختصار:  FT (بالفرنسية) 
النوع:  منظمة 
الوضع القانوني:  national public establishment of an administrative nature   
مجال النشاط:  وكالة توظيف 
المقر الرئيسي:  باريس 
البلد:   فرنسا 
| 0 | 1 |
| --- | --- |
الموازنة:  5٫7 بليون € (2016) 
الصناعة:  public administration (supervision) of economic activities   
| 0 | 1 |
| --- | --- |
مواقع الويب:  francetravail.fr (الفرنسية) francetravail.org (الفرنسية) 
تعديل - تعديل مصدري - تعديل ويكي بيانات
مكتب العمل في مدينة ليون
مركز التوظيف (بالفرنسية: Pôle emploi)‏ يعرف مركز التوظيف بأنه مؤسسة إدارية عامة مسؤولة عن التوظيف في فرنسا، أُنشأت في 20 ديسمبر 2008م، نتيجة الاندماج بين وكالة التوظيف الوطنية وجمعية العمالة في الصناعة والتجارة.
التأسيس

أنشأت بمقتضى القانون 2008-126 المؤرخ بـ 13 فبراير 2008م بشأن إصلاح تنظيم خدمة التوظيف العامة. وهي مؤسسة عامة وطنية، مذكورة في المادة 5312-1 من قانون العمل  وتم اختيار اسم مركز التوظيف في أكتوبر 2008م ، وهو مؤسسة مخصصة ذات استقلالية مالية، وموظفوه من أصحاب الوضع الخاص، باستثناء أولئك الذين ينتمون إلى هيئات عامة سابقة. منذ 1 أبريل 2010م، انضم حوالي 9003 متخصص من جمعية التدريب المهني للكبار إلى مكتب العمل الفرنسي، وفقًا لقانون 24 نوفمبر 2009 بشأن التوجيه والتعلم مدى الحياة. الموظفون هم بشكل أساسي أخصائيون نفسيون. وهم يشكلون «فرق توجيه متخصصة» موزعة على الأراضي الحضرية، وفقًا للتكوينات المختلفة (في الوكالات وعلى منصات الخدمة وما إلى ذلك).
التاريخ

أعلن نيكولا ساركوزي خلال الحملة الانتخابية لعام 2007، أن دمج وكالة التشغيل الوطنية  وغرفة الصناعة والتجارة أصبح ساري المفعول بموجب قانون 13 فبراير 2008 المتعلق بإصلاح خدمة التوظيف العامة. وكان الهدف المعلن هو أن يصبح للباحثين عن عمل جهة اتصال واحدة (في البداية سميت «بالمرجع الواحد» وتم الاحتفاظ بمصطلح «المستشار الشخصي» في الآخر) لإدارة عروض العمل. وبالنظر إلى أن وكالة التشغيل الوطنية كانت مؤسسة عامة ذات صبغة إدارية في حين أن غرفة الصناعة والتجارة مسيرة بقانون خاص يديرها أرباب العمل والمنظمات النقابية بشكل مشترك، اعتبر بعض النقاد أن هذا الدمج يؤدي قبل كل شيء إلى تعزيز إشراف الدولة على قطاع يُدار تاريخياً بطريقة مستقلة نسبياً من قبل الشركاء الاجتماعيين.
يعمل مكتب العمل أيضًا دوليًا، من خلال مجموعة من الخدمات لمرشحي التنقل الأوروبيين والدوليين والشركات التي توظفهم. تقدم شبكة مكتب العمل الدولية 30.000 إلى 40.000 عرض سنويًا في أوروبا وعلى المستوى الدولي.
الوظائف

لدى مكتب العمل ثلاث مهام أساسية و هي :
الوظائف > خدمة التوظيف

عمل قوائم للباحثين عن عمل، وتحديثها بشكل مستمر. يتم استخدام أدوات مختلفة لهذا الغرض مثل التسجيل، والذي يتم عمله حصريا على الإنترنت منذ 1 مارس 2016، عقد مقابلات بعد التسجيل لنقاش خطة عمل الباحث عن عمل واستشراف المشاكل التي قد يواجهها للاستعداد لها بشكل أفضل، دعم لكل باحث عن عمل في البحث عن وظيفة (4.1 مليون عائد على العمل في عام 2017 تنفيذ مجلس التنمية المهنية (CEP) لتمكين العمال من تقييم وضعهم المهني وتعبئة الأدوات المختلفة: تقييم المهارات، والتدريب، وورش العمل، والخدمات اللامركزية، والمواقف المهنية دعم الباحثين عن عمل الراغبين في تولي أو إنشاء عمل تجاري. من أجل ذلك، يقدم مكتب العمل ورش عمل أو خدمات تهدف إلى إضفاء الطابع الرسمي على طموحات الباحث عن عمل وبدء «خطة عمل»، والتمويل. في عام 2016، تم دعم 90.000 باحث عن عمل كجزء من مشروع إنشاء الأعمال. مراقبة التحديثات الشهرية وتعزيز الرقابة على البحث عن عمل، للتحقق من أن الباحثين عن عمل المسجلين يبحثون عن وظيفة.
الوظائف > خدمة الشركة

التنقيب في سوق العمل عن طريق الذهاب إلى الشركات غير المسجلة حتى الآن.
مساعدة الشركات المسجلة بالفعل في عمليات التوظيف المحددة أو الحالية أو المحتملة (استخدمت 403000 مؤسسة خدمات مركز التوظيف في عام 2017). منذ يونيو 2015، وفر مكتب العمل 4300 مستشارًا مخصصًا للشركات، من أجل تقليل الوقت الذي يستغرقه لملء الوظائف الشاغرة، تحليل الوصف الوظيفي المساعدة في كتابة الإعلان الاختيار المسبق وإرسال الطلبات المستهدفة، المستخرجة من تجمعات الباحثين عن عمل.
يحلل نادي الموارد البشرية الأرقام كل عام ومدى ملاءمة عرض العمل / الردود المقدمة
الوظائف > خدمة التعويضات

المشاركة في عملية التسجيل، من خلال اجتماع متخصص، حصرا لتشكيل ملف طلب التخصيص حساب ودفع بدلات الباحثين عن عمل الذين تم تعويضهم (تم معالجة 9.9 مليون ملف طلب بدل في عام 2017) العلاقة بين مكتب العمل واللاعبين الآخرين في المراقبة الاجتماعية. حساب ودفع المساعدة المالية لمنشئي أو مشتري الشركات.
يتوفر نوعان رئيسيان من المساعدة :
مساعدة لتولي أو إنشاء شركة، والتي تمكن الباحثين عن عمل من الحصول على جزء من حقوق إعانة البطالة التي يتلقونها في شكل دفع. هذه المساعدة متاحة للباحثين عن عمل الذين أنشأوا أو استولوا على أعمالهم بعد إنهاء عقد عملهم 24
العودة إلى المساعدة في العمل، والتي تسمح أيضًا للباحثين عن عمل بدمج إعانات البطالة مع أي دخل من أعمالهم. تم تمديد هذه المساعدة من 15 إلى 24 شهرًا بعد دخول اتفاقية التأمين ضد البطالة الجديدة، التي تم التصديق عليها في 1 أكتوبر 2014 للرد على هذه المهام، أنشأ مكتب العمل العديد من خدمات الهاتف، الرقم المختصر المخصص للباحثين عن عمل، والذي يسمح لك بتحديث معلوماتك
تغطية صحفية مشتركة

فرقة رفع العلم التراثي (باسكبراكا) ترفع العلم الأحمر والأبيض خلال مراسم إحياء ذكرى ثواني إعلان عام 1945 في قصر ميرديكا، جاكرتا، السبت
التغطية الصحفية المشتركة تشير إلى مجموعة من منظمات جمع الأخبار التي تجمع مواردها في الحصول على الأخبار. ثم يتم توزيع تغذية للطاقم الإعلامي المشترك على أعضاء الطاقم الإعلامي للإذاعة ممن لديهم حرية التحرير أو الاستخدام على النحو الذي يراه مناسبًا. ويتم توزيع تقرير إعلامي مجمع مكتوبًا على جميع الأعضاء من صحفيي المواد المطبوعة. بُعرف التصوير الخاطف بأنه فرصة التقاط صور خاطفة، على سبيل المثال، في البيت الأبيض في أعقاب اجتماع.
أسباب التغطية الصحفية المشتركة > صغر المساحة

التغطية المشتركة تكون مطلوبة أحيانًا نظرًا لطبيعة الأحداث التي تتم تغطيتها. فعلى سبيل المثال، فإن القضاة يسمحون غالبًا بوجود كاميرا بث واحدة في قاعة المحكمة خلال المحاكمة. ونتيجة لذلك، تقوم أدوات البث المهتمة باختيار إحداها لتوفير «كاميرا مشتركة» لهذا اليوم بالاتفاق مع هذه المنظمة لتتشارك اللقطات مع جميع الإذاعات المشتركة.
وبالمثل يتم إنشاء طاقم مشترك ودوري يوميًا في البيت الأبيض للمنظمات التي تغطي أخبار الرئيس، ويتم السماح له بالدخول الخاص لأحداث معينة على أساس أن المعلومات والصور ستتم مشاركتها مع بقية المجموعات الصحفية في البيت الأبيض. على سبيل المثال، عندما يجتمع الرئيس مع شخصية أجنبية فإن الاثنين يصدران أحيانًا بيانًا في المكتب البيضاوي. ونظرًا لأنه من غير الممكن استيعاب الغرفة لجميع الصحفيين المهتمين تكون التغطية المشتركة هي السبيل العملي الوحيد لمعالجة الحدث.
أسباب التغطية الصحفية المشتركة > ضبط النفقات

في أوقات أخرى تحدث التغطية المشتركة كوسيلة أكثر فعالية من حيث التكلفة لتغطية الأحداث التي أحيانا «تصنع الأخبار»، على سبيل المثال: تعتمد الشبكات الرئيسية على مجموعة البيانات اليومية الموجزة من وزارة الخارجية لتغطيتها الحية، ونظرا لأن المؤتمر الصحفي هو عادة للمصلحة الوطنية عندما يوجد خبر عاجل ومهم يتعلق بالدبلوماسية الدولية. ولأن «تغطية» مثل هذا الحدث تتكون فقط من توجيه الكاميرا لشخص يقف وراء المنبر، فإن التغطية المشتركة تكون وسيلة عملية لضمان أن الحدث سيكون متاحًا عند الحاجة دون أن تدفع كل وكالات الأنباء الخمس الكبرى التلفزيونية في الولايات المتحدة لأطقم البث المباشر الفردي.
أسباب التغطية الصحفية المشتركة > الأحداث الكبيرة

غالبًا ما يتم إنشاء حالات بث مشترك بسبب الضخامة الفعلية لأحداث معينة. وأحد هذه الأمثلة البارزة على ذلك كان البث الدولي للجنازة الرسمية لجون كينيدي التي شملت أربعة أماكن رئيسية وموكب طويل، وبالمثل احتفالات التنصيب الرئاسية والاتفاقيات السياسية تميل إلى إشراك التغطية المشتركة في الولايات المتحدة (وخاصة أنه لا يوجد مذيع رسمي الذي كان بالطبيعة سيتعامل مع التغطية بنفسه).
التغطية الصحفية المشتركة في مقابل خدمة المضيف

وكثيرًا ما يتم الخلط بين بث التغطية الصحفية المشتركة مع «خدمة المضيف» في حين يتم التعامل دائمًا مع التغطية المشتركة من قبل المؤسسات الصحفية، حيث يتم توفير خدمة المضيف من قبل طرف ثالث (عادة المنظمة التي تتم تغطية أحداثها). على سبيل المثال، في ظل الظروف العادية، يتم السماح بدخول الكاميرات التي يديرها موظفو الحكومة فقط إلى غرف الكونغرس وذلك بموجب القواعد التي وضعها قادة الكونغرس. (خلافًا للاعتقاد الشائع، فإن سي-سبان ليس لديها سيطرة عليهم). وفي ظل هذه الظروف، فإن المؤسسات الصحفية ليس لديها سوى خيارين: إما التعامل مع خدمة المضيف كما هي أو ألا يكون لها فيديو على الإطلاق.
توقعات أعضاء الطاقم المشترك

في حين أنه ليس هناك بالضرورة قواعد رسمية، فإن هناك ميول إلى وجود مجموعة من التوقعات غير الرسمية لأعضاء الطاقم المشترك. في المقام الأول فإن جميع أعضاء الطاقم المشترك من المتوقع أن «يتقاسموا العبء» بالتساوي. على سبيل المثال: في حالة الأحداث الجارية فإن المحطات المختلفة قد توفر مراسلاً مشتركًا و/أو كاميرا كل يوم. وبالنسبة للأحداث غير المتكررة، فقد يكون لكل منظمة مسؤوليتها الخاصة (مثل توفير جميع الكاميرات أو الشاحنات النقالة). إذا كانت هناك أماكن حوادث مختلفة، فإن كل موقع يمكن أن تتم تغطيته نت قبل عضو مختلف من الطاقم المشترك. وإذا لم يكن هناك وسيلة عملية لتقسيم المسؤوليات، فإن المنظمات المشتركة سوف تتقاسم التكلفة.
وبالإضافة إلى ذلك، فإنه من الضروري ألا يستخدم أعضاء الطاقم المشترك أساليب خاصة للحصول على مكاسب «حصرية» لأنفسهم. وفي حالة التلفزيون، فمن المتوقع أن يسلم مصور الطاقم المشترك جميع المواد التي تم تسجيلها بدون الاحتفاظ ببعض اللقطات المختارة لصاحب العمل الخاص به. ويتم منع مراسلي الطاقم المشترك من إضافة أية تفاصيل إلى الحدث الخاص الذي لم يكن مدرجًا في تقرير الطاقم المشترك حتى وإن كان الأمر مجرد إضفاء الطابع المحلي. ونتيجة لذلك فإن تقارير الطاقم المشترك في البيت الأبيض غالبًا ما تكون مكتوبة بتفاصيل مفرطة. وفي وصف مأدبة عشاء رسمية، فمن المرجح أن يتضمن التقرير ما أكله الرئيس ولون الملابس التي كان يرتديها.
تغمرت (تكوشت)

| تغمرت> تقسيم إداري  | تغمرت> تقسيم إداري  |
| --- | --- |
البلد:  المغرب 
الجهة: سوس ماسة
الإقليم: شتوكة آيت باها
الدائرة: آيت باها
الجماعة القروية: أوكنز
المشيخة: تكوشت
السكان : السكان 
التعداد السكاني: 50 نسمة (إحصاء 2004)
  • عدد الأسر: 14
معلومات أخرى : معلومات أخرى 
التوقيت: ت ع م±00:00 (توقيت قياسي) ت ع م+01:00 (توقيت صيفي)  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
تغمرت هو دُوَّار يقع بجماعة أوكنز، إقليم شتوكة آيت باها، جهة سوس ماسة في المملكة المغربية. ينتمي الدوّار لمشيخة تكوشت التي تضم 12 دوار. يقدر عدد سكانه بـ 50 نسمة حسب الإحصاء الرسمي للسكان والسكنى لسنة 2004.
مراجع

1 2   http://www.worldtimezone.com/time-africa24.php. {{استشهاد ويب}}: |url= بحاجة لعنوان (مساعدة) والوسيط |title= غير موجود أو فارغ (من ويكي بيانات) (مساعدة)
↑  "الإحصاء العام للسكان والسكنى لسنة 2004 (المغرب)" (PDF). المندوبية السامية للتخطيط. مؤرشف من الأصل (PDF) في 2012-04-23.
المسجد الجديد (مالاطيا)

المسجد الجديد (مالاطيا)
| 0 | 1 |
| --- | --- |
نوع المبنى:  مسجد 
المنطقة الإدارية:  ملطية 
البلد:   تركيا 
| 0 | 1 |
| --- | --- |
الإحداثيات:  38°20′58″N 38°19′05″E﻿ / ﻿38.3495°N 38.3181°E﻿ / 38.3495; 38.3181 
ar
تعديل - تعديل مصدري - تعديل ويكي بيانات
المسجد الجديد المعروف أيضاً باسم مسجد حاجي يوسف طاش، هو مسجد يقع في مالاطيا، تركيا.
تم حرق المسجد الأصلي في حريق في سوق مالاطيا عام 1889، وتعرض لحريق آخر في عام 1890 قبل أن يتم إصلاحه. بدأت أعمال إعادة البناء في عام 1893 وتضررت من زلزال في 3 مارس 1893. استغرق الأمر حتى عام 1913 لإكمال البناء.
تم تدمير المسجد الذي تم إعادة بنائه في زلزال عام 1964 وتعرض لأضرار بالغة في زلزال تركيا-سوريا 2023.
عمارة إسلامية

عمارة إسلامية
| 0 | 1 |
| --- | --- |
أحد أوجه:  مسلم 
| 0 | 1 |
| --- | --- |
فرع من:  الإسلام والعمارة  
تعديل - تعديل مصدري - تعديل ويكي بيانات
المسجد النبوي في المدينة المنورة
بوابة النبي في المسجد الحرام في مكة
أبواب المسجد الأقصى في القدس
العمارة الإسلامية هي الخصائص البنائية التي استعملها المسلمون لتكون هوية لهم، وقد نشأت تلك العمارة بفضل المسلمين وذلك في المناطق التي وصلها كشبه جزيرة العرب والعراق ومصر وبلاد الشام والمغرب العربي وتركيا وإيران وخراسان وبلاد ما وراء النهر والسند بالإضافة إلى المناطق التي حكمها المسلمين لمدة طويلة مثل الأندلس (إسبانيا حاليا) والهند. وتأثرت خصائص العمارة الإسلامية وصفاتها كثيرًا بالدين الإسلامي والنهضة العلمية التي تبعته. وتختلف من منطقة لأخرى تبعا للطقس وللإرث المعماري والحضاري السابق في المنطقة، حيث ينتشر الصحن المفتوح في الشام والعراق والجزيرة العربية بينما اختفى في تركيا نتيجة للجو البارد وفي اليمن بسبب الإرث المعماري. وكذلك نرى تطور الشكل والوظيفة عبر الزمن وبتغير الظروف السياسية والمعيشية والثقافية للسكان.
تشمل العمارة الإسلامية الأنماط المعمارية للمباني المرتبطة بالإسلام، و والتي تشمل كلًا من الأساليب العلمانية والدينية منذ بداية تاريخ الإسلام وحتى يومنا هذا. يشمل العالم الإسلامي منطقة جغرافية واسعة تمتد تاريخياً من غرب أفريقيا وأوروبا إلى شرق آسيا، حيث أن هناك قواسم مشتركة معينة بين أنماط العمارة الإسلامية في جميع هذه المناطق، ولكن مع مرور الوقت، طوّرت مناطق مختلفة أساليبها الخاصة وفقًا للمواد والتقنيات المحلية، والسلالات المحلية والرعاة، والمراكز الإقليمية المختلفة للإنتاج الفني، وأحيانًا الانتماءات الدينية المختلفة.
تأثرت العمارة الإسلامية المبكرة بالعمارة الرومانية، والبيزنطية، والإيرانية، وبلاد ما بين النهرين، وجميع الأراضي الأخرى التي فتحتها الفتوحات الإسلامية المبكرة في القرنين السابع والثامن، وفيما بعد طورت خصائص مميزة في شكل المباني وفي زخرفة الأسطح بالخط الإسلامي، والأرابيسك، والزخارف الهندسية. تم اختراع عناصر معمارية جديدة مثل المآذن، والمقرنصات، والأقواس متعددة الفصوص، تشمل أنواع المباني الشائعة أو المهمة في العمارة الإسلامية المساجد، والمدارس، والمقابر، والحسينيات القصور، والحمامات العامة، والمساكن الصوفية مثل الخانقاه أو الزوايا، والنوافير، والسبل، والمباني التجارية مثل الخان والبازارات، والتحصينات العسكرية.
عناصر العمارة الإسلامية

الجامع.
المئذنة.
القبة.
الصحن.
حجرات أمهات المؤمنين.
الإيوان.
الخندق.
الآبار.
العقود المدببة (أو العقود المخمسة نسبة لطريقة بنائها).
محراب الجامع القبلي في المسجد الأقصىالمحراب.
المشربية.
الملاقف.
السرداب.
الدكة.
سور القدس، مدخل باب العامود التاريخيالسور.
القلعة.
الحصن.
مجرى العيون.
البيت الإسلامي.
الخان.
القصر.
الخانقاه.
المسجد.
المدرسة الإسلامية.
الكتاب.
المعهد.
الزاوية.
الخلوة.
القرافة.
الحمامات العامة.
الكتاب.
الأسبلة.
القباب.
الرباط.
السدود.
القناطر.
المقاييس.
المتاحف.
المكتبات.
البوابات.
المضيفة.
الحوش.
المجمع.
الدوار.
المحبس.
المارستان.
المخبز.
الساقية.
الفرن.
الطاحونة.
المعطن.
السرجة.
الديوان.
المربض.
مقرنس.
التاريخ > العهد الأموي

المقالة الرئيسة: العمارة في العهد الأموي
اتخذ بنو أمية مدينة دمشق عاصمة للعالم الإسلامي، ودمجوا ما لديهم من فنون العصر الجاهلي في الجزيرة العربية مع فنون البناء للغساسنة، فكثيرًا ما نجد اختلاف في نسبة المباني إما للأمويين أو للغساسنة، وكانت آثار الغساسنة بدورها متأثرة بالعمارة البيزنطية والساسانية، فالطراز الأموي يمثل مرحلة انتقالية من الفنون المسيحية في الشرق الأدنى إلى الطراز العباسي. في هذا العصر نرى تطورًا كبيرًا في طرق البناء فقد، ابتكر الأمويون فنون في اشادة الأبنية والقصور والمساجد، استفادت منها الحضارات اللاحقة التي اخذت من طراز البناء الأموي ونقلت عنه، فنجد العقود واستخدام الجمالونات الخشبية المجملة على أكتاف من الحجر، كانت الفتحات في الغالب مستطيلة ويتم تحميل الحائط من فوقها عن طريق توزيع الأحمال على عقد نصف دائري، ودخل استخدام المرمر في الأرضيات.
جمعت الخلافة الأموية التي امتدت بين الأعوام 661 و750، بين عناصر العمارة البيزنطية والعمارة الساسانية، لكن العمارة الأموية قدمت مجموعات جديدة من هذه الأساليب، وتم إعادة استخدام عناصر من الفن الروماني والبيزنطي الكلاسيكي التي لا تزال واضحة على نطاق واسع لأن السلطة السياسية والرعاية كانت متمركزة في سوريا، وهي مقاطعة رومانية بيزنطية سابقة، ويبدو أيضًا أن بعض المباني الغسانية السابقة قد أعيد استخدامها وتعديلها خلال هذه الفترة، ومع ذلك، فقد حدث قدر كبير من التجارب عندما قام الرعاة الأمويون بتجنيد الحرفيين من جميع أنحاء الإمبراطورية، وتم السماح للمهندسين المعماريين أو تشجيعهم على مزج عناصر من التقاليد الفنية المختلفة وتجاهل التقاليد والقيود التقليدية، ونتيجة لذلك تتميز العمارة الأموية بمدى وتنوع الزخارف، بما في ذلك الفسيفساء والرسم على الجدران والنحت والنقوش المنحوتة، في حين كانت المشاهد التصويرية موجودة بشكل ملحوظ في آثار مثل قصر عمرة، أصبحت الزخارف غير التصويرية والمشاهد الأكثر تجريدية مفضلة للغاية خاصة في العمارة الدينية، وهكذا لعب العصر الأموي دوراً حاسماً في تحويل وإثراء التقاليد المعمارية القائمة خلال تشكيل الثقافة البصرية للمجتمع الإسلامي المبكر.
الأمويون هم أول من أضاف المحراب إلى تصميم المسجد، وهو محراب مقعر في جدار القبلة للمسجد، يقال أن المحراب الأول ظهر في المسجد النبوي بالمدينة المنورة عندما أعاد الوليد الأول بناؤه عام 707، ويبدو أنه كان يمثل المكان الذي وقف فيه النبي أثناء الصلاة، وأصبح هذا تقريبًا سمة قياسية لجميع المساجد. العديد من المعالم الرئيسية المبكرة للعمارة الإسلامية التي بنيت في عهد الأمويين والتي تشمل قبة الصخرة في القدس التي بناها الخليفة عبد الملك، وجامع بني أمية الكبير الذي بناه الوليد الأول، والمسجد الأقصى الموجود أيضًا في القدس، أعيد بناؤه أيضًا على يد الوليد الأول، ليحل محل هيكل بسيط سابق تم بناؤه عام 670، كما أن عددًا من القصور من هذه الفترة قد نجت جزئيًا أو تم التنقيب فيها في العصر الحديث، ويظهر القوس المتجاوز لأول مرة في العمارة الأموية، ليتطور فيما بعد إلى شكله الأكثر تقدما في الأندلس شبه الجزيرة الأيبيرية.
التاريخ > العهد الأموي > المسجد الأموي الكبير

الجامع الأموي بدمشق درة الأبنية الإسلامية من العصر الأموي، تم تحويله من معبد قديم إلى جامع إسلامي تخطيطه مستطيل وله قبة مهيبة تسمى قبة النسر وثلاثة مآذن، في جانب القبلة توجد عدة أروقة مسقوفة يتوسطها القبة، وفي الجانب المقابل لها يو جد رواق ممتد على صف من الأعمدة التاريخية ويوجد بالمسجد صحن مستطيل مكشوف تتوسطه بحرة وبناء سداسي الشكل مزخرف قائم على أعمدة ويحفل الجامع بفنون العمارة الإسلامية.
التاريخ > العهد الأموي > العمارة السكنية في العصر الأموي

من أبرز الأمثلة على العمارة السكنية في هذا العصر قصر الحير الغربي في بادية الشام وسط سوريا، له بوابة وأبراج ذات طراز مميز، وكذلك مدينة الرصافة التي تسمى رصافة هشام نسبة لهشام بن عبد الملك والتي تعد نموذج رائع من فن العمارة الأموية، وقصر المشتى بجنوب عمان وينسب للحاكم الأموي الوليد بن عبد الملك وهو مستطيل التخطيط محاط بأبراج نصف دائرية ويوجد به من الداخل أفنية للتهوية بدلا من النوافذ على الخارج وذلك لضمان الخصوصية والأمان، وكذلك من فنون البناء في العصر الأموي أيضا قصر عمرة والذي دخل في بنائه العقود الكبيرة.