stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
وارنر براذرز كارتونز
تاريخ > 1944-1964: وارنر براذرز كارتونز

باع شليسنجر شركته إلى وارنر برذارز عام 1944، ليتغير اسمها إلى وارنر براذرز كارتونز، في 1946 غادر كلا من كلامبيت وتاشلين أيضا، واستمر فريلينغ، جونز، مككمسون، ودايفيس في إنتاج العروض، عين إدوارد سيلزر على رأس القسم الذي انتقل إلى مبنى أكبر في 1948، وفي 1949 مات شليسنجر.
من بين الشخصيات التي أنتجت بعد عهد شليسنجر، يوسيميتي سام (فريلينغ 1945)، سيلفستر (فريلينغ 1945)، فوغهورن ليغهورن (مككمسون 1946)، وايل إي. كايوتي ورود رنر (جونز 1949)، وسبيدي غونزالس (مككمسون 1953). كما وابتكرت شخصيات إضافية مثل روكي وماغزي (فريلينغ)، مارفن ذا مارشن (جونز)، وتاسماينيان ديفل (مككمسون).
بعد الحكم في قضية الولايات المتحدة على بارماونت بكشرز والتي أنهت احتكار شركات الإنتاج لدور العرض وبيع العروض على شكل حزم، اضطرت وارنر براذرز لبيع الأفلام القصيرة كلا على حدة مما أدى إلى انخفاض في الميزانية، بدأ المؤلفون بالعمل مؤلف واحد مع مخرج واحد، وارن فوستر مع فريلينغ، مايكل مالتيز مع جونز، تيد بيرس مع مككمسون، على خلاف الأمر الذي كان سائدا في الثلاثينات والأربعينات حيث لم يكن كذلك. ثم تم حل وحدة آرثر دايفس الذي انتقل للعمل مع فريلينغ كرسام.
وسط حمى إنتاج الأفلام ثلاثية الأبعاد في 1953، أقفلت وارنر براذرز قسم الرسوم المتحركة في يونيو من العام نفسه، خوفا من ارتفاع تكلفة إنتاج هذا النوع من الأفلام—عرض كارتون واحد فقط تم إنتاجه بهذه التقنية، هو لامبر جاك-رابت (جونز) بطولة باغز باني. تفرق فريق العمل، جونز عمل لدى ديزني في فيلم سليبينغ بيوتي، مالتيز إلى والتر لانز برودكشنز، وفريلينغ تفرغ للعمل الإعلاني، أعادت وارنر براذرز فتح أبوابها بعد 5 أشهر بعد انتهى حمى الأفلام ثلاثية الأبعاد، ومعها انتقل القسم إلى مبنى آخر.
في عام 1957، تقاعد سيلزر عن العمل، وحل مكانه جون بروتن، خسرت وارنر براذرز مؤلفيها الثلاث، فوستر ومالتيز عملا في هانا-باربيرا برودكشنز، بينما عمل بيرس مستقلا مع شريكه بيل دانش. جون دان وديف ديتايج اللذان عملا في ديزني استلما المهمة. أثناء عمل بورتون، بدأت وارنر براذرز كارتونز بالعمل لصالح التلفزيون، فأطلقت ذا باغز باني شو'، الذي عرض على مدى سنوات طويلة حتى عام 2000 على المحطات التلفزيونية الرئيسية، البرنامج ضم عروض ما بعد يوليو 1948 بسبب بيع مكتبة عروض ما قبل ذلك التاريخ إلى أسوشييتد آرتستس برودكشنز في 1956.
عين في 1961 دايفيد إتش. ديباتي ليصبح آخر إداري تنفيذي لوارنر براذرز كارتونز. في نفس العام جمع تشاك جونز بين عملين، فكتب نصا لفيلم غاي بور-إيي من إنتاج يونايتد برودكشنز أوف أميركا UPA، وعندما اختيرت وارنر براذرز لتوزيع الفيلم اكتشفت أن جونز خرق عقده الاحتكاري معها فقامت بطرده، فأكمل الرسام في وحدة جونز فيل منرو آخر عمل لجونز ذا آيسمان داكيث، لتحل الوحدة ويتم تسريح العاملين فيها، ابتدأ بعدها جونز شركته الخاصة سيب تاور 12 برودكشنز التي تعاقدت مع إم جي إم لإنتاج عروض جديدة من سلسلة توم آند جيري، عمل مع جونز معظم العاملين في وحدته السابقة.
في منتصف 1962، سافر ديباتي لاجتماع في نيويورك وعلم فيه أن قسم الرسوم المتحركة سيقفل بسبب عجز الميزانية وقلة حضور دور العرض (ربما كان السبب الرئيسي هو منافسة التلفزيون الشرسة). أكمل ديباتي عمله في عام 1963 وأكمل المخرجون ما تبقى من العروض ليغلق الاستوديو أبوابه.
تاريخ > 1964-1967: ديباتي-فريلينغ إنتربرايزس وفورمات فيلمز

بدأ ديباتي وفريلينغ شركتهما الخاصة في 1963، واستأجرا مبنى وارنر براذرز كارتونز السابق كمقر للشركة الجديدة، وارنر تعاقدت معها لإنتاج المزيد من لووني تونز وميري ميلوديز، واستمر الاتفاق حتى 1967، قام فريلينغ بإخراج العروض الأولى للشركة، بينما أكمل مككمسون إخراج الباقي.
بالإضافة لعروض ديباتي-فريلينغ، سلسلة جديدة من عروض وايل إي. كايوتي ورود رنر تم إنتاجها بواسطة شركة فورمات فيلمز على يد رودي لاريفا، الذي عمل سابقا مع جونز في إنتاج هذه السلسلة سابقا، لم يكن إنتاجه يقارن بعروض جونز السابقة. مككمسون أيضا قام بإخراج عروض من السلسلة مع فريقه في شركة ديباتي-فريلينغ.
بعد ثلاث سنوات من التعاقد مع ديباتي-فريلينغ، قررت وارنر براذرز إعادة إنتاج الرسوم المتحركة بنفسها، فأنهت العقد واستعانت بشركة فورمات فيلمز (بإخراج رودي لاريفا) لإنتاج بعض العروض حتى تستطيع الشركة فتح قسم الرسوم المتحركة مرة أخرى.
تاريخ > 1967-1969: وارنر براذرز-سيفن آرتس كارتونز

القسم الجديد تم ترؤسه من قبل ويليام إل. هندريك، بعد محاولة فاشلة لإقناع بوب كلامبيت بالعزوف عن التقاعد، استعان بالرسام أليكس لافي الذي عمل سابقا في والتر لانز ستوديو و هانا-باربيرا . لافي جلب معه بعضا من فريقه السابق في هانا-باربيرا والذي قام بإنتاج عروض مختلفة عن عروض ما سمي بالعصر الذهبي للرسوم المتحركة، بعد افتتاح القسم بأيام، بيعت وارنر براذرز إلى سيفن آرتس أسوشييتس، لتصبح وارنر براذرز-سيفن آرتس.
استمر لوفي بإنتاج عروض دافي مع سبيدي، كما وقام بابتكار شخصيات مثل كوول كات وميرلن ذا ماجيك ماوس، لم تنل عروضه إعجاب الناقدين، بل صنفوا عروض دافي مع سبيدي كأسوأ كارتون في تاريخ الشركة، إلا أن عرضا مثل نورمان نورمال' (1968) اجتذب فئة كبيرة من المعجبين. بعدها بسنة، غادر لوفي عائدا إلى هانا-باربيرا، بينما أعيد مككمسون ثانية للإخراج، فقام باستخدام شخصيات لوفي كما وابتكر شخصياته الجديدة باني وكلاود بدلا من استخدام الشخصيات الكلاسيكية، لم يزد عدد المعجبون بالعروض الجديدة، ما دفع وارنر براذرز لإغلاق القسم نهائيا.
تاريخ > 1970-الوقت الحالي

بإغلاق قسم الرسوم المتحركة، قامت وارنر براذرز بالتعاقد مع شركات خارجية لإنتاج كارتون لووني تونز بالطلب، تشاك جونز في ذلك الوقت أسس شركته تشاك جونز برودكشنز، فقام بإنتاج عروض لووني تونز خاصة، أولها كارنفال أوف ذي أنيمالز. في 1979 قام جونز بإنتاج فيلم محتوى من مجموعة عروض لووني تونز الكلاسيكية باسم ذا باغز باني/رود رنر موفي، نجاح الفيلم حفز وارنر براذرز على إنشاء قسم وارنر برارذرز أنيميشن الخاص للإنتاجات المشابهة عام 1980.
وتحت إشراف فريلينغ، أنتجت ثلاثة أفلام جديدة: ذا لووني لووني لووني باغز باني موفي، باغز بانيس ثيرد موفي: 1001 رابت تايلز، ودافي داكس موفي: فانتاستك آيلاند، أعادت فكرة إنتاج أفلام من العروض القصيرة إنتاج أفلام الكارتون القصيرة مرة أخرى لدور العرض.
وارنر براذرز أنيميشن استمرت بالإنتاج ذو العلاقة مع 'لووني تونز التلفزيوني والسينمائي حتى الحاضر، مثل تايني توونز أدفنشرز، كما وقامت بإنتاج مشترك مع دي سي كوميكس، مثل باتمان مسلسل الرسوم المتحركة، سوبرمان مسلسل الرسوم المتحركة، وأيضا إنتاج سلاسل رسوم متحركة من شركات منافسة سابقة، مثل سكوبي دو (هانا-باربيرا )، من الأفلام التي جمعت بين التمثيل البشري الحي والرسوم المتحركة كان فيلم سبيس جام (1996)، لووني تونز: باك إن أكشن (2003).
فريق العمل من عام 1930 إلى 1969 > رؤساء الاستوديو

ليون شليسنجر (1930–1944)
إيدي سيلزر (1944-1956)
جون بروتن (1957-1961)
ديفيد إتش. ديباتي (1961-1963)
ويليام إل. هندريك (1967-1969)
فريق العمل من عام 1930 إلى 1969 > المخرجون

تيكس أيفري
برنارد براون
بوب كلامبيت
كال دالتن
آرثر دايفيس
إيرل دوفال
فريز فريلينغ
بين هارداواي
هيو هارمن
كال هاوارد
رودولف آيزينغ
تشاك جونز
رودي لاريفا
أيب لفيتو
آليكس لافي
نورم مككايب
روبرت مككمسون
فرانك تاشلين
كين هاريس
فيل مونرو
هاولي برات
توم بالمر
جاك كينغ
أب آيويركس
غيري تشينيكيوي
فريق العمل من عام 1930 إلى 1969 > الأصوات

بي بيناديرت
جولي بينيت
سارا بيرنر
ميل بلانك
بيلي بلتشر
آرثر كيو. برايان
جو دورتي
داوس باتلر
جون فوراي
ستان فريبيرغ
بيرنس هانسن
مارغريت هيل
كينت روجرز
غاي سيبروك
هال سميث
لاري ستورتش
بيلي بووث
أيب لايمن
روبرت سي. بروس
ديك بيلز
ترست آوارد
باول جوليان
فريق العمل من عام 1930 إلى 1969 > الموسيقى

ميلت فرانكلين
ويليام لافا
ويليام لووس
نورمان سبنسر
يوجين بوداني
جون سيلي
كارل ستالينغ
فرانك مارسيلز
غاس آرنهايم
برنارد براون
دين إليوت
كلارك تيري
مراجع

↑  وصلة مرجع: https://books.google.com/books?id=ZRMdAAAAIAAJ&q=warner+bros+cartoons+1969&dq=warner+bros+cartoons+1969&hl=en&sa=X&ved=0ahUKEwjIsMyw5-PmAhWbZs0KHeoFCWw4PBDoAQg8MAM. الوصول: 2 يناير 2020.
↑  Warner Bros. Studio biography". AnimationUSA.com. Retrieved June 17, 2007. نسخة محفوظة 03 ديسمبر 2017 على موقع واي باك مشين.
↑  Nielsen Business Media، Inc (19 فبراير 1955). "Billboard". مؤرشف من الأصل في 2020-01-25. {{استشهاد بدورية محكمة}}: الاستشهاد بدورية محكمة يطلب |دورية محكمة= (مساعدة) و|مؤلف1= باسم عام (مساعدة)
↑  Coons، Robbin (15 فبراير 1944). "Private Snafu Army Favorite". Prescott Evening Courier. مؤرشف من الأصل في 2015-09-27. اطلع عليه بتاريخ 2011-07-05. {{استشهاد بخبر}}: استعمال الخط المائل أو الغليظ غير مسموح: |ناشر= (مساعدة)
وصلات خارجية

وارنر براذرز كارتونز على موقع IMDb (الإنجليزية)
وارنر براذرز كارتونز على موقع الموسوعة البريطانية (الإنجليزية)
الموقع الرسمي لوارنر براذرز
Leon Schlesinger Productions في قاعدة بيانات الأفلام على الإنترنت
Warner Bros. Cartoons, Inc. في قاعدة بيانات الأفلام على الإنترنت
تأريخ وارنر براذرز أنيميشن: 1930 إلى الحاضر
| ضبط استنادي  | ضبط استنادي  |
| --- | --- |
دولية:  الاسم المعياري الدولي (ISNI)  ملف الضبط الاستنادي الافتراضي الدَّولي (VIAF) 
وطنية:  المكتبة القومية الإسرائيلية (J9U)  مكتبة الكونغرس (LCNAF)  قاعدة البيانات الوطنية التشيكية (NLCR AUT) 
بوابة السينما الأمريكية
بوابة الولايات المتحدة
بوابة تلفاز
بوابة رسوم متحركة
بوابة سينما
بوابة شركات
بوابة عقد 1960
بوابة قصص مصورة
بوابة كوميديا
بوابة لوس أنجلوس
العلاقات الإيطالية الكندية

العلاقات الإيطالية الكندية هي العلاقات الثنائية التي تجمع بين إيطاليا وكندا.
مقارنة بين البلدين

هذه مقارنة عامة ومرجعية للدولتين:
| وجه المقارنة |  إيطاليا |  كندا |
| --- | --- | --- |
| المساحة (كم2) | 301.34 ألف | 9.98 مليون |
| عدد السكان (نسمة) | 60.60 مليون | 35.70 مليون |
| الكثافة السكانية (ن./كم²) | 201.1 | 3.58 |
| العاصمة | روما، فلورنسا، تورينو | أوتاوا |
| اللغة الرسمية | اللغة الإيطالية | لغة إنجليزية، لغة فرنسية |
| العملة | يورو، ليرة إيطالية | دولار كندي |
| الناتج المحلي الإجمالي (بليون دولار) | 1.93 تريليون | 1.65 تريليون |
| الناتج المحلي الإجمالي (تعادل القوة الشرائية) بليون دولار | 2.26 تريليون | 1.59 تريليون |
| الناتج المحلي الإجمالي الاسمي للفرد دولار أمريكي | 29.96 ألف | 43.25 ألف |
| الناتج المحلي الإجمالي للفرد دولار أمريكي | 35.46 ألف | 45.07 ألف |
| مؤشر التنمية البشرية | 0.873 | 0.913 |
| رمز المكالمات الدولي | +39 | +1 |
| رمز الإنترنت | .it | .ca |
| المنطقة الزمنية | توقيت وسط أوروبا، ت ع م+01:00، ت ع م+02:00، أوروبا/روما  ‏ |  |
مدن متوأمة

في ما يلي قائمة باتفاقيات التوأمة بين مدن إيطالية وكندية:
ترتبط فيليتا باريا مع هاميلتون باتفاقية توأمة.
ترتبط لوريا مع جيلف باتفاقية توأمة.
ترتبط لانتشانو مع فاوجان باتفاقية توأمة.
ترتبط ديليا مع فاوجان باتفاقية توأمة.
ترتبط طرابنش مع وينيبيغ باتفاقية توأمة.
ترتبط نابولي مع تورونتو باتفاقية توأمة منذ 3 مايو 1960.
ترتبط أوديني مع وندسور باتفاقية توأمة منذ 1996.
ترتبط ميلانو مع مونتريال باتفاقية توأمة منذ 21 أكتوبر 1969.
ترتبط كاسينو مع North York ‏ باتفاقية توأمة منذ 1969.
ترتبط براتولا بيلينيا مع هاميلتون باتفاقية توأمة.
ترتبط كاستليوني آ كازاوريا مع هاميلتون باتفاقية توأمة.
ترتبط كامبوباسو مع أوتاوا باتفاقية توأمة منذ 2010.
ترتبط قطانية مع أوتاوا باتفاقية توأمة.
ترتبط كوزنسا مع سو ساينت ماري باتفاقية توأمة.
ترتبط كاستلفرانكو فينيتو مع جيلف باتفاقية توأمة.
ترتبط جاليانو أترنو مع هاميلتون باتفاقية توأمة.
ترتبط مونتيكاستريلي مع أوتاوا باتفاقية توأمة.
ترتبط سورا، لاتسيو مع فاوجان باتفاقية توأمة.
ترتبط سيرا سان برونو مع تورونتو باتفاقية توأمة.
ترتبط لاكويلا مع York, Ontario ‏ باتفاقية توأمة.
ترتبط بيتورانو سول جيزيو مع هاميلتون باتفاقية توأمة.
ترتبط فروزينوني مع تيكومسه باتفاقية توأمة.
ترتبط باتشنترو مع هاميلتون باتفاقية توأمة.
ترتبط باليرمو مع أوتاوا باتفاقية توأمة منذ 2005.
ترتبط سولمونا مع هاميلتون باتفاقية توأمة.
ترتبط رحل حمود مع هاميلتون باتفاقية توأمة.
منظمات دولية مشتركة

يشترك البلدان في عضوية مجموعة من المنظمات الدولية، منها:
أعلام

طالع أيضًا التصنيفات إيطاليون من أصل كندي، وكنديون من أصل إيطالي
هذه قائمة لبعض الشخصيات التي تربطها علاقات بالبلدين:
أليسيا كارا (مغنية كندية، 11 يوليو 1996 – )
إيفون دي كارلو (1 سبتمبر 1922 – 8 يناير 2007)
باولو كوستنزو (ممثل كندي، 21 سبتمبر 1978 – )
بول ستالتيري (لاعب كرة قدم كندي، 18 أكتوبر 1977 – )
تيد كروز (سياسي أمريكي، 22 ديسمبر 1970 – )
جيل هينيسي (ممثلة كندية، 25 نوفمبر 1968 – )
سارة جادون (ممثلة كندية، 4 أبريل 1987 – )
سانتينو ماريلا (14 مارس 1974 – )
شانيا جريمز (24 أكتوبر 1989 – )
لارا فابيان (9 يناير 1970 – )
ليندا إيفانجيليستا (10 مايو 1965 – )
مالكولم ديماركو (موسيقي كندي، 30 أبريل 1990 – )
مايكل بوبليه (9 سبتمبر 1975 – )
هايدن كرستنسين (ممثل كندي، 19 أبريل 1981 – )
ويل ساسو (24 مايو 1975 – )
وصلات خارجية

موقع وزارة الخارجية الإيطالية
موقع وزارة الخارجية الكندية
الصليف (الحديدة)

| الصليف>  - مديرية -  .تقسيم إداري  | الصليف>  - مديرية -  .تقسيم إداري  |
| --- | --- |
البلد:  اليمن
المحافظة: محافظة الحديدة
المديرية: مديرية الصليف
إحداثيات: 15°18′39″N 42°40′23″E﻿ / ﻿15.31083333°N 42.67305556°E﻿ / 15.31083333; 42.67305556   
السكان : السكان 
التعداد السكاني 2004 : التعداد السكاني 2004 
السكان: 1٬204
معلومات أخرى : معلومات أخرى 
التوقيت: توقيت اليمن (+3 غرينيتش)
الرمز الجغرافي: 77843  
ar: ar
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
الصليف هي مدينة ومركز مديرية الصليف بمحافظة الحديدة اليمنية، بلغ تعداد سكانها 1204 نسمة حسب الإحصاء الذي أجري عام 2004.
مراجع وروابط خارجية

World Gazetteer:Yemen
الجهاز المركزي للإحصاء بالجمهورية اليمنية
المركز الوطني للمعلومات باليمن
مراجع

↑    "صفحة  الصليف (الحديدة) في GeoNames ID". GeoNames ID. اطلع عليه بتاريخ 2024-10-10.
| ع ن محافظة الحديدة | ع ن محافظة الحديدة | ع ن محافظة الحديدة |
| --- | --- | --- |
المركز  /  الحديدة: المركز  /  الحديدة
| مراكز المديريات والمدن |  التحيتا  التريبة  الجراحي  الحسينية  الخوبة  الخوخة  الدريهمي  الزريبة  الزهرة  الزيدية  السخنة  الصليف  الضحي  القطيع  القناوص  الكدن  اللحية  المراوعة  المعترض  المعروفية  المغلاف  المنصورة  المنيرة  باجل  بيت الفقية  حيس  زبيد  عبال  كمران  |  |
| المديريات |  التحيتا  الجراحي  الحجيلة  الخوخة  الدريهمي  الزهرة  الزيدية  السخنة  الصليف  الضحى  القناوص  اللحية  المراوعة  المغلاف  المنصورية  المنيرة  باجل  برع  بيت الفقيه  جبل راس  حيس  زبيد  كمران مدينة الحديدة : (الحوك - الحالي - الميناء)  |  |
| الجزر | كمران  - جبل الطير (جزيرة) - جزر حنيش |  |
بوابة جغرافيا
بوابة اليمن
بوابة تجمعات سكانية
إعلام إلكتروني
مفهوم الإعلام الإلكتروني

نظرا لحداثة مصطلح الإعلام الإلكتروني فقد اختلف العلماء والخبراء في وضع تعريف محدد له، ولكننا سنركز على تعريف اللجنة العربية للإعلام فتعُرف الإعلام الإلكتروني بأنه: (الخدمات والنماذج الإعلامية الجديدة التي تتيح نشأة وتطوير محتوى وسائل الاتصال الإعلامي آلياً أو شبه آلي في العملية الإعلامية باستخدام التقنيات الإلكترونية الحديثة الناتجة عن اندماج تكنولوجيا الاتصالات والمعلومات كنواقل إعلامية غنية بإمكاناتها في الشكل والمضمون ويشمل الإشارات والمعلومات والصور والأصوات المكونة لمواد إعلامية).
ويمكن وضع تعريف مختصر للإعلام الإلكتروني (هو نوع جديد من الإعلام ينشط في الفضاء الافتراضي ويستخدم الوسائط الإلكترونية كأدوات له تديرها دول ومؤسسات وأفراد بقدرات وإمكانيات متباينة، يتميز بسرعة الانتشار وقلة التكلفة وشدة التأثير).
نقد نظرية المجال العام

إن نظرية المجال العام تنطبق على فترات معينة في التاريخ الأوروبي فقط.
بظهور التناقضات الاجتماعية في هذه النظرية فإن الحوار يفقد سمة المناقشة والعقلانية الخالية من السيادة والسلطة مما يسبب اختراقا بين الدولة والمجتمع بشكل متزايد.
كمفهوم يحتاج أن يتم فهمه كوضع بنائي مما يتطلب إعادة النظر في فكرة هابرماس للمجال العام كي تتضمن جماعات اجتماعية أكثر مما يسمح بتأكيد الصراع الاجتماعي الذي يكون موجوداً في المجال العام، وعلى الرغم من الانتقادات السابقة وغيرها إلا أن هابرماس بدراسته حول التحول البنائي في المجال العام قدم مفهوما جديداً داخل العلم الاجتماعي بتخصصاته مما دفع العديد من الباحثين والسياسيين والعلماء بالاشتغال بهذا المفهوم الجديد.
سمات الإعلام الإلكتروني

يتسم الإعلام الإلكتروني بعدد من السمات أهمها:
سرعة انتشار المعلومات ووصولها إلى أكبر شريحة وفي أوسع مجتمع محلي ودولي وفي أسرع وقت وأقل تكاليف والنقل الفوري للأخبار والأحداث والوقائع ومتابعة التطورات التي تطرأ عليها مع قابلية تعديل وتحديث وتجديد الأخبار والنصوص الإلكترونية في أي وقت، مما جعله ينافس الوسائل الاعلامية التقليدية.
توفير للوقت والجهد والمال، فالإعلام الإلكتروني لايحتاج إلى مقر واحد ثابت يحوى كل الكادر الإعلامي لأنه يبث عبر الإنترنت فهو لايحتاج إلى توفير المباني والمطابع والورق ومستلزمات الطباعة ومتطلبات التوزيع والتسويق، والعدد الكبير من الموظفين والمحررين والعمال، مما يقلل ذلك من حجم التكاليف المالية مقارنة بالاعلام التقليدي. وغالبا ما يعتمد الإعلام الإلكتروني على التمويل من خلال الاعلانات.
منحت تقنيات الاعلام الإلكتروني عملية رجع الصدى .
إمكانيات حقيقية لم تكن متوفرة من إمكانية الحصول على احصاءات دقيقة عن زوار مواقع الإعلام الإلكتروني، ويوفر مؤشرات عن أعداد قرائه وبعض المعلومات عنهم كما تمكنه من التواصل معهم بشكل مستمر.
يوفر أرشيف وقاعدة معلوماتية للإعلامي في كل وقت، إذ يوفر الاعلام الإلكتروني فرصة حفظ أرشيف الكتروني سهل الاسترجاع غزير المادة، حيث يستطيع الزائر أو المستخدم أن يبحث عن تفاصيل حدث ما أو يعود إلى مقالات قديمة بسرعة قياسية بمجرد أن يذكر اسم الموضوع.
فرض الإعلام الإلكتروني واقعاً مهنياً جديداً فيما يتعلق بالإعلاميين وإمكانياتهم وشروط عملهم، فقد أصبح المطلوب من الإعلامي المعاصر أن يكون ملما بالامكانيات التقنية وبشروط الكتابة للانترنت وللصحافة الالكترونية كوسيلة تجمع بين نمط الصحافة ونمط التلفزيون المرئي ونمط الكومبيوتر.
إتاحة الفرصة للشباب وشرائح المجتمع كافة للمساهمة بابداعاتهم وهواياتهم .
توسيع دائرة التنافس الإعلامي بين المواقع والمنتديات والصحف والمجلات الإلكترونية المختلفة من خلال ماتقدمه من مقالات وبرامج تعليقات تميز أحدها عن الأخرى.
تنامي دور القطاع الخاص في مجال العمل الإعلامي
العقبات التي تواجه تطور الإعلام الإلكتروني

رغم الإيجابيات والخصائص والسمات العديدة التي يتحلى بها الإعلام الإلكتروني إلا أن هناك مجموعة من السلبيات والعقبات التي تواجه الإعلام الإلكتروني وتحد من تطوره وانتشاره ومن أهمها :
ندرة الإعلامي الإلكتروني، المزود بالمهارات والمعارف اللازمة لممارسة مهام عمل الإعلام الإلكتروني بشكل محترف.
المنافسة الشديدة بين المواقع الإعلامية الإلكترونية، إذ ترجح الكفة دوما إلى صالح المواقع الأكثر تطوراً من الناحية التقنية والأكبر حجما على مستوى المضمون مما قد تساهم هذه المنافسة في التخفيف من طموح وسائل الاعلام في احتلال جزء كبير على الإنترنت.
صعوبات الحصول على التمويل، إذ يعاني الإعلام الإلكتروني من صعوبات مادية تتعلق بتمويله وتسديد مصاريفه، وإن عدم توفر دخل من قبل المواقع الإعلامية الإلكترونية يؤثر في عملية تمويله، فأغلب المواقع الالكترونية على الاعلانات لتحقيق الربح ولكن أغلب المؤسسات والشركات لاتؤمن بالإعلانات على المواقع الإلكترونية وتشعر بعدم الثقة في الإعلام الإلكتروني.
غياب التخطيط للإعلام الإلكتروني نوعاً ما وعدم وضوح الرؤية المستقبلية له.
عدم توفر الامكانيات التقنية في بعض الدول، مما أثر على عملية تقدم وتطور الإعلام الإلكتروني.
الحاجة إلى السرعة في البث الإلكتروني، والسرعة سلاح ذو حدين، قد تحمل المؤسسة أو الجهة المسؤولة عن الموقع الإلكتروني إلى النجاح أو قد تدفعه إلى الخسارة.
انعدام القوانين والضوابط الخاصة بعمل الإعلام الإلكتروني، وعدم خضوعه للرقابة، وذلك أدى إلى الإساءة في استخدام تقنية الإعلام الإلكتروني وإستغلالها لعرض مواد مشبوهة ومخالفة للقوانين والعادات والتقاليد الاجتماعية.
صعوبة الوثوق والتحقق من صحة ومصداقية العديد من البيانات والمعلومات التي تحويها بعض المواقع الالكترونية في ظل الحاجة إلى التعزيز المتواصل للقدرات الثقافية والتعليمية للمتلقي. فليست كل المواقع والمدونات الالكترونية مصدراً للمعلومة، كما أنها يمكن أن تضعف من قوة وسائل الاعلام الحرفية، وأن تتسبب في ضعف أسلوب الكتابة واندثار أخلاقيات الكلمة.
انتهاك حقوق النشر والملكية الفكرية وسهولة الترويج للمعلومات الزائفة من خلال الإنترنت وظهور الأجيال الحديثة من أجهزة الكومبيوتر المتطورة القادرة على تغيير شكل المعطيات وخاصة على مستوى الصور.
أثر سلبا في الحياة الأسرية والاجتماعية، وتدخله في إنشاء الجيل الجديد، من خلال نشر الثقافة الالكترونية بينهم وتداول الموضوعات المختلفة.
مؤسسات الإعلام الإلكتروني عملت على التناقص في عدد الموارد البشرية في المؤسسة الاعلامية، وبالتالي زادت في حجم البطالة وعدم توفر فرص العمل.
قلة عدد جمهور الإعلام الإلكتروني بالمقارنة بجمهور الإعلام التقليدي، وذلك نظراً لانحصاره في إطار مستخدمي الإنترنت وهم قليلون رغم التزايد المستمر في عددهم.
قلة الشرعية القانونية الذي يعانيها الإعلام الإلكتروني، مثله مثل معظم الخدمات الالكترونية كالنقود الالكترونية والتوقيع الإلكتروني.
انظر أيضاً

إنترنت
حرية الإعلام
وسائط متعددة
مراجع

↑  Middle East Internet Statistics, Population, Facebook and Telecommunications Reports نسخة محفوظة 26 يوليو 2017 على موقع واي باك مشين.
بوابة إعلام
بوابة إنترنت
بوابة علم الحاسوب
| 0 | 1 |
| --- | --- |
ضبط استنادي: وطنية :  الملف الاستنادي المتكامِل (GND)  قاعدة البيانات الوطنية التشيكية (NLCR AUT)
الطوالع أولاد سيدي رحال (بني يخلف)

| الطوالع أولاد سيدي رحال> تقسيم إداري  | الطوالع أولاد سيدي رحال> تقسيم إداري  |
| --- | --- |
البلد:  المغرب  
الجهة: الدار البيضاء سطات
الإقليم: سطات
الدائرة: سطات
الجماعة القروية: امزورة
المشيخة: بني يخلف
السكان : السكان 
التعداد السكاني: 232 نسمة (إحصاء 2004)
  • عدد الأسر: 35
معلومات أخرى : معلومات أخرى 
التوقيت: ت ع م±00:00 (توقيت قياسي)،  وت ع م+01:00 (توقيت صيفي)  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
الطوالع أولاد سيدي رحال هو دُوَّار يقع بجماعة امزورة، إقليم سطات، جهة الدار البيضاء سطات في المملكة المغربية. ينتمي الدوّار لمشيخة بني يخلف التي تضم 11 دوار. يقدر عدد سكانه بـ 232 نسمة حسب الإحصاء الرسمي للسكان والسكنى لسنة 2004.
مراجع

1 2   http://www.worldtimezone.com/time-africa24.php. {{استشهاد ويب}}: |url= بحاجة لعنوان (مساعدة) والوسيط |title= غير موجود أو فارغ (من ويكي بيانات) (مساعدة)
↑  "الإحصاء العام للسكان والسكنى لسنة 2004 (المغرب)" (PDF). المندوبية السامية للتخطيط. مؤرشف من الأصل (PDF) في 2012-04-23.
تمزق الأغشية الباكر

| تمزق الأغشية المبكر | تمزق الأغشية المبكر |
| --- | --- |
جنين محاط بالكيس السلوي المغلف من الداخل بالأغشية الجنينية.تتمزق هذه الأغشية قبل بدء الولادة في حالات تمزق الأغشية المبكر.جنين محاط بالكيس السلوي المغلف من الداخل بالأغشية الجنينية.تتمزق هذه الأغشية قبل بدء الولادة في حالات تمزق الأغشية المبكر.: جنين محاط بالكيس السلوي المغلف من الداخل بالأغشية الجنينية.تتمزق هذه الأغشية قبل بدء الولادة في حالات تمزق الأغشية المبكر.جنين محاط بالكيس السلوي المغلف من الداخل بالأغشية الجنينية.تتمزق هذه الأغشية قبل بدء الولادة في حالات تمزق الأغشية المبكر.
 معلومات عامة  :  معلومات عامة  
الاختصاص: طب التوليد  
من أنواع: مضاعفات الحمل  
 المظهر السريري  :  المظهر السريري  
الأعراض: تمزق السلى  
 الإدارة :  الإدارة 
حالات مشابهة: تمزق السلى  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
تمزق الأغشية الباكر أو تمزق الأغشية المبتسر (بالانجليزية: (Premature rupture of membranes (PROM) أو تمزق الأغشية ما قبل الولادة وهي عبارة عن حالة تحدث أثناء الحمل تُعرف بتمزق الأغشية (تمزق الكيس السلوي)، ومن الشائع أن يبدأ ماء الأم  في النزول من الكيس السلوي قبل بداية الولادة بأكثر من ساعة.
يتكون الكيس السلوي من غشائين: المشيماء والسلي، ويحتوي على السائل السلوي(الأمينوسي)الذي يحيط بالجنين، ويحميه داخل الرحم.
يتسرب السائل السلوي بعد التمزق خارج الرحم خلال المهبل.
عادة عند حدوث تمزق الأغشية، تتفاجىء النساء بخروج السائل مندفعا من المهبل ويكون ذلك غير مؤلم، ولكن في بعض الأحيان يخرج السائل ببطء بطريقة منتظمة.
إذا حدث تمزق الأغشية المبتسر خلال الأسبوع ال38 من الحمل أو بعد اكتماله (وهو ميعاد طبيعي للولادة) يكون الأمر أقل خطرا على الجنين، وتبدأ عملية الولادة الطبيعية لاحقا، بينما إذا حدث تمزق الأغشية قبل الأسبوع ال37 يُسمى ذلك تمزق الأغشية المبتسر قبل الأوان ويُعرّض الأم والجنين لمضاعفات خطيرة.
يُعتبر تمزق الأغشية المبتسر قبل الأوان هو المسؤول عن ثلث حالات الأطفال المولودين قبل ميعادهم الطبيعي، ويعاني الأطفال المواليد قبل ميعادهم الطبيعي (قبل الأسبوع ال 37) من مضاعفات عدم النضوج قد تصل إلى الوفاة.
تسمح الأغشية المفتوحة بدخول البكتيريا داخل الرحم مما يُعرض الأم والجنين لأمراض مُعدية خطيرة تهدد حياتهم، كما أن وجود كميات قليلة من السائل المحيط بالجنين قد يؤدي إلى الضغط على الحبل السري مما يتعارض مع تكوين الرئتين والجسم في بداية الحمل.
يجب أن تُفحص الأم التي تتعرض لتمزق الأغشية المبتسر فورا في المستشفى; للتأكد من حدوث تمزق في الأغشية، وتحديد العلاج المناسب لتجنب حدوث عدوى أو غيرها من المضاعفات.
الأنواع

تمزق الأغشية المبتسر (المبكر): وفيه تتمزق الأغشية الجنينية مبكرا، قبل ساعة على الأقل من بداية الولادة.
تمزق الأغشية المبتسر المطول: وهي الحالات التي يمر فيها أكثر من 24 ساعة بين حدوث التمزق وبداية الولادة.
تمزق الأغشية المبتسر قبل الأوان: هو تمزق الأغشية الذي يحدث قبل الأسبوع ال37 من الحمل.
تمزق الأغشية المبتسر الحادث في الثلاثة شهور الوسطى من الحمل: ويحدث فيه تمزق الأغشية قبل اكتمال 24 أسبوع من الحمل، وقبل ذلك الوقت لا يستطيع الجنين البقاء على قيد الحياة خارج رحم الأم.
العلامات والأعراض

تتعرض معظم النساء لخروج سائل مندفعا اندفاعا غير مؤلما من المهبل.
بينما تلاحظ بعض النساء أحيانا خروج كميات قليلة من سائل يشبه الماء بانتظام وليس مندفعا.
تشتمل بعض الأعراض الأخرى على تغير في لون وقوام السائل الخارج من المهبل، أو وجود بقع من العقى (براز الجنين) في السائل، أو صغر حجم الرحم.
عوامل الخطرالتى تؤدي لحدوث تمزق الأغشية المبتسر

لم يتضح بعد سبب حدوث تمزق الأغشية المبتسر، لكن هناك بعض الأسباب التي وجد أنها تزيد فرصة حدوثه في كثير من الحالات مثل:
الأمراض المعدية مثل: عدوى الجهاز البولي، والأمراض المنتقلة جنسيا، والعدوى التناسلية السفلى مثل: التهاب المهبل البكتيري.
تدخين السجائر أثناء الحمل.
استخدام الأدوية الغير مشروعة أثناء الحمل.
حدوث تمزق الأغشية المبتسر في مرات الحمل السابقة.
الاستسقاء السلوي: زيادة كمية السائل السلوي عن الطبيعى.
الولادات المتعددة: الحمل في توأمين أو أكثر في المرة الواحدة.
النزيف أثناء الحمل.
نقص التغذية.
بزل السلى.
نقص الوزن عن المعدل الطبيعي.