stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
يوهان غوته
حياته المتأخرة (1805-1832) > ديوان الغرب والشرق

بدأ اهتمام غوته بالمشرق في مرحلة ستراسبورغ بتأثير من صديقه هردر، وفي تلك الفترة قرأ غوته القرآن في ترجمة ماراسيوس اللاتينية وترجم بعض الآيات إلى الألمانية (الآيات 74-79 من سورة الأنعام)، كما أطلع على الأشعار والملاحم العربية، وأعجب بشدة بشعر الفارسي حافظ الشيرازي وأصدر ترجمة جديدة لديوانه، كما تأثر بأبي تمام، والمعلقات السبع فترجم بعضها إلى اللغة الألمانية عام 1783 بمساعدة هردر، مثل معلقة امرئ القيس التي ترجم منها 61 بيتا، وقرأ لفحول الشعراء مثل امرؤ القيس، طرفة بن العبد، عنترة بن شداد، زهير بن أبي سلمى وغيرهم. وشرع أيضا في تلك الفترة بكتابة مسرحية عن النبي محمد لم تكتمل، كما وتأثر بعدد من الشعراء مثل المتنبي الذي تظهر بعض ملامح أشعاره في رواية فاوست.
احتفظ غوته بمسافة من الثورة الوطنية ضد الحكم الفرنسي، وانصرف في تلك الفترة إلى دراسة المشرق، فتعلم بعض العربية والفارسية، وقرأ ديوان الشاعر الفارسي محمد شمس الدين حافظ في ترجمة المستشرق النمساوي يوزيف فون هامر بورغشتال، وقد وضعته هذه الدراسات الشرقية في حالة «ابتهاج إبداعي» أشار إليه لاحقًا باسم «المراهقة المتكررة»، فكتب الكثير من القصائد بنبرة حافظ المرحة والخفيفة خلال فترة زمنية قصيرة.
في صيف عام 1814، سافر غوته إلى نهر الراين ومنطقة ماين، وفي فيسبادن، التقى بصديقه القديم المصرفي ومروج المسرح الفرانكفورتي يوهان جاكوب فون ويلمر، وتعرف إلى شريكته ماريانه يونغ التي كانت تصغره بكثير. وقع غوته ابن الخامسة والستين عاما في حب الفتاة الشابة وأصبحت ملهمته وشريكته في شعر الديوان الغربي الشرقي الذي صدر في في 12 كتاب وموضوع، ونشأ عبر المراسلات الأدبية العاطفية التي نشأت بين الاثنين في ذلك العام. ضمنت القصائد التي ألّفت خلال أسابيع فرانكفورت بشكل أساسي في فصل «زليخة» (بالألمانية: Suleika)‏. ولم يُكشف عن مشاركة ماريانه في كتابة الديوان حتى العام 1859، حيث أخبرت هيرمان غريم أن بعض قصائد الحب المدرجة في هذه المجموعة كانت منها. في عام 1816 انقطع غوته عن زيارة ماريان ومراسلتها، وترك الديوان الغربي الشرقي غير مكتمل لبعض الوقت، ثم أكمله في عام 1818.
ظهر الديوان في الأعوام 1816-1818 على دفعات، ثم نشر في كتاب واحد عام 1819، ويقسم إلى 12 فصلا بعناوين فارسية مع ترجمتها الألمانية، ويحمل عنوانا عربيا هو «الديوان الشرقي للمؤلف الغربي»، ويتجلى فيه حوار الشاعر مع القرآن والشعر الصوفي، ويفتتحه غوته بقصيدة «هجرة»:
الشمال والغرب والجنوب تتناثر
وعروش تنفجر وممالك تتزعزع
فلذ أنت بالشرق الطاهر
لتنعم بنسيم الآباء الأقدمين
هناك حيث الطهر والنقاء
أريد أن أنفذ إلى أعماق الأصول
أجناس البشر
حيث تلقوا من الله
تعاليم السماء بلغة الأرض
ولم يكذبوا أذهانهم
في كتابه «المدرسة الرومانسية» مدح هاينريش هاينه مجموعة القصائد، مشيراً إلى أن غوته قد وضع فيها «أكبر استمتاع ثمل بالحياة في أبيات شعرية، وهي خفيفة جداً، ومرحة جداً، وتلقائية جداً، لدرجة أن المرء يتسائل كيف يمكن شيء كهذا في اللغة الألمانية».
حياته المتأخرة (1805-1832) > أعوامه الأخيرة

توفيت زوجته كريستيانه في يونيو 1816، وبعد وفاتها أصبح غوته أكثر ميلا للعزلة، واعتنت به زوجة ابنه أوتيلي فون بوغوفيتش. وبخلاف مخاوف غوته خرجت دوقية فايمار عام 1813 منتصرة من الحرب ضد نابليون، وسمح لكارل أغسطس أن يطلق على نفسه لقب «صاحب السمو الملكي»، وحصل غوته في ديسمبر 1815 على لقب وزير دولة. وفي عام 1817 أعفي من إدارة مسرح البلاط.
في تلك الفترة نظم غوته كتاباته ومخطوطاته، وازداد نشاطه الكتابي بحدة مع الوعكة الصحية التي تعرض لها عام 1823، وكرس حياته للعمل، فاستأنف كتابة الجزء الثاني من فاوست. لم يسمح له وضعه الصحي بالكتابة بنفسه ولم يكن قادراً على التعامل مع المراسلات المكثفة، فلجأ إلى الإملاء وعهد بمعرفته إلى الشاعر الشاب يوهان بيتر إكرمان الذي ظل ملازما له وكرس كل جهوده لخدمته على الرغم من قلة المردود المالي الذي حصل عليه، وقد عينه غوته وصيا على تحرير ونشر أعماله بعد وفاته.
وفاته

توفي في 22 مارس 1832، بسبب نوبة قلبية على الأرجح ودفن في سرداب فايمار الأميري.
يشكك المؤرخون بمقولة أن كلماته الأخيرة كانت «مزيد من الضوء!» حقيقية، فمصدرها هو طبيب عائلته، كارل فوغل، الذي لم يكن حاضراً في ساعات غوته الأخيرة.
أهم أعماله

تتنوع أعمال غوته في مجالات مختلفة، وأهمها أعماله الأدبية، وله بالإضافة إلى ذلك حوالي 3000 لوحة مرسومة، وإدارة مسرح وإخراج طيلة 26 عامًا في فايمار، وتخطيط معماري للبيت الروماني في حديقة إيلم، وتحتوي أعماله على وجهات نظره حول الطبيعة والدين وفهمه الجمالي الذي يتخللها.
أهم أعماله > الشعر

كتب غوته الشعر من شبابه حتى مماته، وترك بصمته على حركات أدبية في ذلك العصر مثل «العاصفة والاندفاع» و«كلاسيكية فايمار»، ونال جزء كبير من شعره اعترافاً عالمياً، ويعد ركناً في الأدب المكتوب بالألمانية.
على مدار 65 عاماً كتب غوته أكثر من 3000 قصيدة، ظهر بعضها بصورة مستقلة، وبعضها في دواوين مثل المرثيات الرومانية، والسوناتات (بالألمانية: Sonettenzyklus)‏، والديوان الغربي الشرقي، أو ثلاثية العشق (بالألمانية: Trilogie der Leidenschaft)‏. يُظهر العمل الغنائي مجموعة مذهلة من الأشكال والتعبيرات ويتناسب مع اتساع التجربة الداخلية. بالإضافة إلى القصائد الطويلة التي تتكون من عدة مئات من الأبيات، هناك أيضا قصائد ذات بيتين (مربّعات)، بالإضافة إلى أبيات ذات تعقيدات لغوية واستعارات، وأقوال بسيطة، بالإضافة إلى قصائد على الطراز الكلاسيكي، ومقاطع غنائية أو ساخرة، وقصائد غير مقفاة وبإيقاعات حرة. من خلال أعماله الغنائية. من الممكن القول أن غوته في مجموع أعماله قد صقل القصيدة الناطقة بالألمانية وترك نماذج معيارية لمن جاء بعده من الشعراء.
في إنتاجه الشعري جمع غوته ببراعة وتوازن وتلقائية بين جميع الأشكال الشعرية المعروفة في الأدب العالمي القديم والمعاصر. لم يتعامل غوته مع قصائده بترتيب زمني عندما كان يجمعها في دواوين، بل جمعها وفقاً لمعايير التماسك الموضوعي، حيث يمكن أن تكمل القصائد الفردية بعضها البعض أو تتعارض. وهذا يطرح مشاكل كبيرة في الأبحاث حول شعر غوته عندما يتعلق الأمر بنشر عمله الشعري في طبعات كاملة ونقدية. تقدم طبعة هامبورغ «قصائد وملاحم»التي حققها عالم الألمانيات إيريك ترونتس  (1905-2002) تصنيفاً منهجياً مقبولاً، إذ تنقسم إلى إلى مجلدين، وبقدم الأول بترتيب زمني بعض الشيء قصائده المبكرة من مرحلة «العاصفة والاندفاع» وقصائد فترة النضوج وقصائد مرحلة كلاسيكية فايمار والأشعار المتأخرة، بينما يحتوي المجلد الثاني على الديوان الغربي الشرقي والثعلب راينكه، وهيرمان ودوروثيا، وأخيليس.
أهم أعماله > الأعمال الملحمية > آلام فيرتر

كانت روايته الأولى آلام فيرتر واحدة من أعظم النجاحات في تاريخ الأدب الألماني، وقد استخدم فيها أسلوب الرواية الرسائلية السردي الذي كان سائدا في القرن الثامن عشر. ولكنه كان متطرفا في هذا النوع من خلال عدم تصويره لتبادل رسائل بين الشخصيات، ولكن بكتابة رواية تقوم على رسائل من طرف واحد (مونولوغ). من خلال التناول الحساس لقصة حبه التي لم تتحقق مع شارلوت بوف في فيتسلار أطلق غوته نموذجاً يحتذى، فصارت أزياء فيرتر موضة، وارتدى الناس مثل ملابسه (معطف أزرق، بنطلون أصفر، حذاء بني)، وصاروا يقلدونه في الحديث والكتابة، وكان هناك أيضاً الكثير ممن قلدوه في الانتحار (انظر الانتحار بالتقليد). دان غوته بسمعته الأوروبية المبكرة لهذه الرواية، والتي أصبحت متوفرة بمعظم اللغات الأوروبية بحلول عام 1800، وحتى نابليون رغب في لقائه التاريخي مع غوته في 2 أكتوبر 1808 في إرفورت بالحديث عن هذا الكتاب.
أهم أعماله > الأعمال الملحمية > فيلهلم مايستر

تحتل روايات فيلهلم مايستر موقعاً مركزياً في عمل غوته الملحمي، ويعتبر الرومانسيون رواية سنوات تعلّم فيلهلم ميسترز لهرجير حدثاً تاريخياً وأنموذجاً للرواية الرومانسية، في حين رآها الكتاب الواقعيين على أنها «فاتحة لتاريخ» رواية التعلم أو والرواية التربوية في اللغة الألمانية، وخدمت على وجه الخصوص الكتاب الواقعيين مثل كارل إيمرمان وغوتفريد كيلر وأدالبرت شتيفتر، ولاحقا فيلهلم رابه وثيودور فونتان أنموذجاً لإعادة الإنتاج الشعري للواقع الحقيقي. من ناحية أخرى تبدو رواية «سنوات ترحال فيلهلم مايستر» عملاً فنياً حداثياً للغاية نظرًا لشكلها المفتوح وميلها إلى الاستغناء عن المثال المرتبط بالمحتوى، القائم على بطل مركزي وراوٍ عليم بكل شيء، وهي بذلك تمكن القارئ من تلقيها بصور مختلفة. أما رسالة فلهلم مايستر المسرحية، التي نُشرت بعد وفاته بعقود (1911)، وهي أجزاء من محاولات كتابة فلهلم مايستر الأولى، فهي أقرب إلى تيار «لعاصفة والاندفاع» الأدبي وتصنَّف نوعاً من المسرح أو «الرواية الفنية»، وقد ظهرت في وقت كان فيه كان الرومانسيون قد تلقوا بالفعل تدريب فيلهلم مايستر على هذا النوع.
أهم أعماله > الأعمال الملحمية > التجاذب الاختياري

في وصف غوته في إحدى محادثاته رواية لتجاذب الاختياري بأنها «أفضل كتبه». وفيها يجمع غوته في نوع من الترتيب التجريبي يجمع بين أربعة أزواج ويصوغ مصيرهم المرتبط بالطبيعة وفقاً لنموذج قوى التجاذب والتنافر الكيميائية جاعلاً إياها قانوناً في العلاقات بين الزوجين. تتناول الرواية التناقض بين الشكليات الأخلاقية في الحياة والعواطف الغامضة، وتتشابه مع روايته الأولى آلام فيرتر في ادعاء «الحب غير المشروط، بل اللامبالي» لدى واحدة الشخصيات الرئيسية (إدوارد)، الذي يقف على نقيض «التضحية» لدى للآخرين. وقد اعتبر توماس مان هذه الرواية «أكثر أعمال غوته مثالية». تعد الرواية كذلك عمله الكبير الوحيد الذي، وفقاً لشهادة غوته نفسه، حاول تقديم فكرة شاملة، وافتتحت سلسة من الروايات الأوروبية التي تناولت «الخيانة الزوجية» مثل مدام بوفاري، وآنا كارنينا وإيفي بريست  وتعرض للانتقاد باعتباره غير أخلاقي، على الرغم من أن المؤلف لم يتجاوز تخيّل ارتكاب الزنا.
أهم أعماله > الأعمال الملحمية > الرحلة الإيطالية

ليس دقيقاً تصنيف «الرحلة الإيطالية» الذي نشره غوته بعد عقود من رحلته على أنه أدب رحلات، بل هو تصوير للذات في لقاءات مع المكان، أوقطعة من السيرة الذاتية، وقد ظهرت طبعته الأولى بالفعل في 1816-1817 بصفة «القسم الثاني» من سيرته الذاتية من حياتي، في حين احتوى القسم الأول «الخيال والحقيقة». يقوم العمل الرسائل التي أرسلها غوته من إيطاليا إلى كل من شارلوته فون شتاين وهردر واستخدمها لاحقاً في تحرير النص، ولم ينشر العمل كاملا حتى عام 1829، تحت عنوان الرحلة الإيطالية الذي احتوى على جزء ثان هو «إقامة رومانية ثانية».
في الشعر والحقيقة عمل غوته في العقد الأول من القرن التاسع عشر على كتابة سيرة ذاتية كبيرة، كان مفهومها الأصلي عبارة عن تاريخ تعليمي للشاعر وتحولاته، ولكنه واجه في الجزء الثالث أزمة مع نموذج التفسير هذا، فاستبدلها بفئة «الشيطاني»، التي سعى بها إلى التقاط ما لا يمكن السيطرة عليه في سياق طبيعي وتاريخي طاغٍ، ولم يتجاوز هذا العمل وصف الطفولة والشباب والدراسة والنجاحات الأدبية الأولى.
أهم أعماله > الدراما

كتب غوته أكثر من عشرين عملاً درامياً، منها غوتس فون برليشنغن، وكلافيغو، وإيغمونت، وستيلا، وإيفيغينيه في تاورس، وتوركواتو تاسو، وبالطبع فاوست التي ظلت بجزئيها من كلاسيكيات المسرح الألماني إلى اليوم. وعلى الرغم من أن مسرحياته تشمل مجموعة كاملة من الأشكال المسرحية: قصص الرعاة، المهزلة، السخرية، الكوميديا، الدراما البطولية، المأساة، تشكل الدراما والمآسي الكلاسيكية المحور الرئيسي في إنتاجه الدرامي، وقد أصبحت ثلاث من مسرحياته معالم بارزة في الأدب الدرامي الألماني.
أهم أعماله > الدراما > غوتس من برليشنغن

حقق غوته بدراما غوتس من برليشنغن، ابنة حركة «العاصفة والاندفاع» اختراقاً مسرحياً كبيراً وأصبح مشهوراً بين عشية وضحاها، ورأى فيه معاصروه «شيئاً من روح شكسبير»، وحتى «شكسبير الألماني»، تتشابه معها تراجيديا إيغمونت التي تدور حول حول شخصية مهيمنة واحدة، تعمل أيضاً وكيلاً للمؤلف، الذي كان يرى أعماله «أجزاء من مذهب عظيم».
رفض غوته، نظرية يوهان كريستوف غوتشيد المسرحية التي كانت تركز على الدراما الكلاسيكية الفرنسية (في المقام الأول بيير كورني وجان بابتيست راسين)، كما رفضها قبله إفرايم ليسينغ. بعد أن عرّفه هردر في ستراسبورغ إلى مسرحيات شكسبير، بدت له وحدة المكان والحركة التي طالب بها بغوتشيد وفقاً لأرسطو سجنا وقيودا للمخيلة تتنافى مع منطق «العاصفة والاندفاع». وبقصة غوتس فون بيرليشينغن حصل غوته على مادة وطنية ألمانية «تتوافق مع مادة شكسبير الوطنية الإنجليزية». ولم يجرؤ غوته لاحقا على استخدام الشكل الدرامي المفتوح المختار في غوتس إلا في فاوست.
أهم أعماله > الدراما > فاوست

عمل غوته على مأساة فاوست لأكثر من ستين عاماً، وعدها أحد خبراء فاوست «ملخصا لشعره». مع فاوست تناول غوته مادة عصر النهضة حول الغطرسة البشرية وركزها على السؤال عما إذا كان من الممكن التوقيق بين السعي وراء المعرفة والرغبة في السعادة. أطلق هاينريش هاينه على مسرحية فاوست «إنجيل الالمان العلماني»، وأشاد الفيلسوف هيجل بالدراما ووصفها بأنها «مأساة فلسفية مطلقة»، حيث«عدم الرضا عن العلم من ناحية، وحيوية الحياة الدنيوية والمتعة الأرضية من ناحية أخرى... يعطيان اتساعاً في المحتوى، لم يجرؤ على مثله في نفس العمل شاعر درامي آخر من قبل».
تحول فاوست بعد تأسيس الإمبراطورية الألمانية إلى أسطورة وطنية، «تجسد الشخصية الألمانية والإحساس الألماني بالرسالية»، أما التفسيرات الحديثة فلا تقبل تفاؤل الفاوستيين التقليدي الذي يقتدي بأنموذج قائم على الرغبة المستمرة في الكمال، وتشير بدلا من ذلك إلى «حظر الراحة» و«الإكراه على الحركة»، في شخصية حديثة لـ«فاوست للاعب العالمي».
أما الأعمال الدرامية اللاحقة فقد اقترب غوته تحت تأثير ليسينج من الدراما البرجوازية (ستيلا، كلافيغو)، وعاد إلى اتخاذ الأشكال الكلاسيكية، التي تظهر واضحة في إيفيغييه، حيث يحافظ على وحدة المكان (البستان أمام معبد ديانا) والزمان.
أهم أعماله > كتابات في الفن والأدب

تناول غوته بداية من أعماله المبكرة أسئلة الفن والأدب، فعلى سبيل المثال كتب في أوائل سبعينيات القرن الثامن عشر خطاب في يوم شكسبير (1771)، كما تناول كتابه في فن العمارة الألماني (1772) كاتدرائية ستراسبورغ وبانيها إرفين فون شتاينباخ. في وقت لاحق كتب تقييماً مفصلاً للوحة دافنشي «العشاء الأخير»(1818)، أهمل فيه الطابع القداسي للعمل واستخدمه مثالا لإظهار الاستقلال الفني بقوانينه الداخلية الخاصة.
كتب غوته كذك الكثير من الأعمال النظرية حول الفن والأدب، مثل مقال حول لاوكون نُشر في المجلد الأول من مجلته «بروبيلين» (بالألمانية: Propyläen)‏ في عام 1798، وترجمة السيرة الذاتية لفنان عصر النهضة الإيطالي بينفينوتو تشيليني نشر عام 1803، كما نشر كتابا من مجموعة مقالات حول فينكلمان وعصره (بالألمانية: Winckelmann und sein Jahrhundert)‏. كما أكد كتاب «رسائل ومقالات» الذي حرره عام 1805 وتضمن تصويرا لشخصية فينكلمان وأعماله، بالإضافة إلى الكثير من المقالات حول الأدب الأوروبي وغير الأوروبي فكرة غوته عن الأدب العالمي الناشئ.
أهم أعماله > رسائل

ما زالت حوالي 12,000 رسالة من غوته و20,000 رسالة إليه محفوظة إلى اليوم، وتضمن المراسلات المهمة بين غوته وشيلر بمفردهما على 1015 رسالة محفوظة، كما أرسل غوته حوالي 1500 رسالة إلى شارلوته فون شتاين.
أهم أعماله > الرسومات

مارس غوته الرسم طوال حياته، وكان يفضل استخدام قلم الرصاص والفحم والطباشير والحبر الملون، كما رسم بتقنية التنميش وما زالت بعض نقوشه المبكرة محفوظة. كانت موضوعاته المفضلة هي الوجوه والمشاهد المسرحية والمناظر الطبيعية، وقد أنتج المئات من الرسومات خلال رحلته الأولى إلى سويسرا عام 1775 وفي رحلته إلى إيطاليا في الاعوام 1786-1788. في روما علمه زملاؤه الفنانون الرسم المنظوري وحفزوه على دراسة علم التشريح البشري الذي تلقى فيه دروسا لدى الجراح الشهير يوهان لوبشتاين .
أهم أعماله > ترجمات

ترجم غوته إلى الألمانية أعمالاً مهمة من الفرنسية (فولتير وكورنيل وجان راسين وديدرو ودي ستايل)، والإنجليزية (شكسبير وماكفيرسون واللورد بايرون) والإيطالية (بينفينوتو سيليني ومانزوني)، والإسبانية (كالديرون) واليونانية القديمة (بندار وهوميروس وسوفوكليس ويوريبيدس)، كما ترجم من الكتاب المقدس سفر نشيد الأنشاد.
ترجمات إلى العربية

بدأت ترجمة أعمال غوته إلى اللغة العربية في بداية القرن العشرين بترجمة أحمد رياض لرواية آلام فيرتر التي ظهرت في القاهرة عام 1919، وقد تبعتها ترجمات أخرى لهذه الرواية ولمسرحية فاوست على أيدي عدد من المترجمين، أهمهم إسماعيل كامل، ومحمد عوض محمد، ومحمد عبد الحليم كرارة، وسهيل أيوب، وعبد الرحمن البدوي، وعبد الغفار مكاوي، وقد أنجزت هذه الترجمات من الألمانية مباشرة أو نقلاً عن الترجمات الإنكليزية أو الفرنسية.
ترجمات إلى العربية > فاوست

محمد عبد الحليم كرارة، وقد ترجمها ترجمة نثرية، وصدرت عن منشأة المعارف، الإسكندرية، 1959
محمد عوض محمد، وقد ترجمها مباشرة عن اللغة الألمانية، وظهرت بمقدمة مفصلة بقلم طه حسين، وقد صدرت عن لجنة التأليف والترجمة والنشر، القاهرة، 1971، ISBN 9789774795364
عبد الرحمن بدوي، وقد ترجمها عن الألمانية وظهرت عام 1989 على ثلاث حلقات في سلسلة «من المسرح العالمي» الصادرة عن وزارة الثقافة الكويتية، كما ظهرت في طبعة جديدة في سلسلة «أعمال خالدة»، 3، دار المدى، دمشق، 1998
سهيل أيوب، وقد ترجمها عن ترجمتها الإنكليزية مع الاستعانة بالترجمة الفرنسية، ويعدها بعض النقاد الترجمة الأكثر دقة لهذه المسرحية، وقد صدرت عن دار الينابيع، دمشق، 1981.
ترجمات إلى العربية > آلام فيرتر

بعد ترجمة أحمد رياض الأولى التي صدرت عام 1919 عن مطبعة التقدم في القاهرة، ظهرت عدة ترجمات لهذه الرواية كان معظمها عن الإنكليزية أو الفرنسية، وأهمها:
أحمد حسن الزيات، عن الفرنسية، بمقدمة من طه حسين، صدرت عام 1924، وأعادت طباعتها لاحقاً عدة دور نشر، منها لجنة التأليف والترجمة والنشر، القاهرة، 1961، ودار القلم، بيروت
عمر عبد العزيز أمين، دار الجيب، القاهرة 1927 / الدار القومية للطباعة والنشر، القاهرة، 1961
نخلة ورد، مطبعة العلوم والآداب، دمشق، 1950.
نظمي لوقا، روايات الهلال 346، دال الهلال، القاهرة، 1977
فؤاد فريد، سلسلة القصص العاملية للجميع، دار الشرق العربي، بيروت
عبد الرحمن بدوي
نجم والي، عن الألمانية، دار نشر صفصافة، الجيزة، 2015، ISBN 977-5154-48-0.
غوتس فون برليشنغن
مصطفى ماهر، القاهرة، 1975
عبد الرحمن بدوي، سلسلة من المسرح العالمي 117، وزارة الإعلام، الكويت، 1979
ترجمات إلى العربية > توركواتو تاسو

عبد الغفار مكاوي، صدرت عام 1967 / طبعة حديثة عن مؤسسة هنداوي، المملكة المتحدة، 2020، ISBN 978-1-5273-2068-0
عبد الرحمن بدوي، سلسلة من المسرح العالمي 132، وزارة الإعلام، الكويت، 1979
ترجمات إلى العربية > أعمال أخرى

الأنساب المختارة: عبد الرحمن البدوي، دار الأندلس، بيروت، 1980
الديوان الشرقي: عبد الرحمن بدوي، المؤسسة العربية للدراسات والنشر، بيروت، 1980
هرمن ودورتيه: محمد عوض محمد، دار طلاس، دمشق، 1985
ثلاث مسرحيات: شتيلا، أم وأخت، بروميثيوس، مصطفى ماهر، المجلس الأعلى للثقافة، القاهرة، 1988
مختارات شعرية ونثرية: أبو العيد دودو، منشورات الجمل، ألمانيا، 1999
دار سك العملة في دنفر

دار سك العملة في دنفر
ar
| 0 | 1 |
| --- | --- |
العنوان:  320 W Colfax Ave, Denver, CO 80204-2693 (بالإنجليزية) 
المنطقة الإدارية:  دنفر 
البلد:   الولايات المتحدة 
الإحداثيات:  39°44′22″N 104°59′33″W﻿ / ﻿39.7394°N 104.9925°W﻿ / 39.7394; -104.9925 
المنظمة الأم:  دار السك الأمريكية 
التأسيس:  1 فبراير 1906 
موقع الويب:  usmint.gov… (الإنجليزية) 
تعديل - تعديل مصدري - تعديل ويكي بيانات
دار سك العملة في دنفر (بالإنجليزية: Denver Mint)‏ هي فرع من دار السك الأمريكية سكّت أولى عملاتها المعدنية في 1 فبراير 1906 وتعمل مذن ذلك الوقت، وتسكّ العملات المعدنية للتداول، بالإضافة إلى العملات التذكارية، وتعد أكبر منتج للعملات المعدنية في العالم. تحمل العملات المعدنية المنتجة في دار سك العملة في دنفر علامة "D" (كما كانت الحال مع دار "Dahlonega"، والتي أغلقت قبل افتتاح فرع دنفر).
تأسست دار سك العملة في دنفر بموجب قانون صادر عن الكونجرس في أبريل في 21 ديسمبر 1862، افتُتحت في أواخر عام 1863 كمكتب لتحليل وتقييم العملات. وهي امتداد لشركة كلارك، جروبر وشركائهم (بالإنجليزية: Clark, Gruber and Company)‏ التي عملت في جمع الذهب وسك العملات الذهبية في البداية.
تم إدراج مبنى الدار في السجل الوطني للأماكن التاريخية في عام 1972.
اليوم، تنتج دار سك العملة في دنفر عملات تذكارية وقوالب عملات ومجموعات عملات غير متداولة. تبلغ طاقتها الإنتاجية أكثر من 50 مليون عملة في اليوم ويعمل بها حوالي 350 موظفًا.
دار سك النقود في دنفر، 1972
آمي جيمس

| آمي جيمس | آمي جيمس |
| --- | --- |
معلومات شخصية  : معلومات شخصية  
الميلاد: 6 أبريل 1972   (53 سنة)   إسرائيل  
مواطنة:  الولايات المتحدة 
عدد الأولاد: 1   
الحياة العملية  : الحياة العملية  
المهنة: رائد أعمال، ومذيع، وفنان وشموم  ‏  
اللغات: العبرية  
مجال العمل: وشم  
المواقع  : المواقع  
الموقع: الموقع الرسمي  
IMDB: صفحة متعلقة في موقع IMDB  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
آمي جيمس (بالإنجليزية: Ami James)‏ هو مذيع ورائد أعمال أمريكي، ولد في 6 أبريل 1972 في إسرائيل.
مراجع

↑  DeVille Clothing نسخة محفوظة 2007-05-18 على موقع واي باك مشين.
↑  "Ami James - NY Ink". bigtattooplanet.com. مؤرشف من الأصل في 2019-04-04. اطلع عليه بتاريخ 2012-03-29.
↑  "Ami James in Romania". يوتيوب. مؤرشف من الأصل في 2019-12-08. اطلع عليه بتاريخ 2016-06-20.
وصلات خارجية

آمي جيمس على موقع IMDb (الإنجليزية)
آمي جيمس على موقع قاعدة بيانات الفيلم (الإنجليزية)
آمي جيمس على موقع كينوبويسك (الروسية)
| ضبط استنادي  | ضبط استنادي  |
| --- | --- |
دولية: ملف الضبط الاستنادي الافتراضي الدَّولي (VIAF) مركز المكتبة الرقمية على الإنترنت (WC Entities)
وطنية: مكتبة الكونغرس (LCNAF)
في كومنز مواد ذات صلة بـ آمي جيمس.
بوابة أعلام
بوابة الولايات المتحدة
بوابة تلفاز
جون بويد أفيس

| جون بويد أفيس | جون بويد أفيس |
| --- | --- |
معلومات شخصية  : معلومات شخصية  
تاريخ الميلاد: 11 يوليو 1875    
تاريخ الوفاة: 21 يناير 1944 (68 سنة)      
مواطنة:  الولايات المتحدة 
 مناصب    :  مناصب    
الحياة العملية  : الحياة العملية  
المهنة: محام، وقاضٍ  
الحزب: الحزب الجمهوري  
اللغات: الإنجليزية  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
جون بويد أفيس (بالإنجليزية: John Boyd Avis)‏ هو محامي وقاضي أمريكي، ولد في 11 يوليو 1875، وتوفي في 21 يناير 1944.
مراجع

↑  Keasbey، Edward Quinton (1912). The courts and lawyers of New Jersey 1661-1912. Lewis Historical Pub. Co. ج. 3.
↑  Sackett، William Edgar؛ John James Scannell (1917). Scannell's New Jersey first citizens. J.J. Scannell. ص. 20–21. مؤرشف من الأصل في 2016-12-24.
↑  Lender، Mark Edward (2006). "This honorable court": the United States District Court for the district of New Jersey, 1789-2000. Rutgers University Press. ISBN:0-8135-3804-1. مؤرشف من الأصل في 2020-04-14.
في كومنز مواد ذات صلة بـ جون بويد أفيس.
بوابة أعلام
بوابة السياسة
بوابة الولايات المتحدة
يو إف سي ليلة القتال: كاوبوي ضد غيثي

| يو إف سي ليلة القتال: كاوبوي ضد غيثي | يو إف سي ليلة القتال: كاوبوي ضد غيثي |
| --- | --- |
الجهة المنظمة: يو إف سي  
الرياضة: الفنون القتالية المختلطة  
البلد:  كندا 
  يو إف سي 242    يو إف سي ليلة القتال: رودريغيز ضد ستيفنس    :   يو إف سي 242    يو إف سي ليلة القتال: رودريغيز ضد ستيفنس    
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
يو إف سي ليلة القتال: كاوبوي ضد غيثي (بالإنجليزية: UFC Fight Night: Cowboy vs. Gaethje)‏ هو حدث لفنون القتال المختلطة نظمته يو إف سي، أُقيم في 14 سبتمبر 2019، على روجرز أرينا في فانكوفر، كولومبيا البريطانية، كندا.
أوليفيرا

| أوليفيرا> معلومات شخصية   | أوليفيرا> معلومات شخصية   | أوليفيرا> معلومات شخصية   | أوليفيرا> معلومات شخصية   | أوليفيرا> معلومات شخصية   |  |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
تاريخ الميلاد: 17 أكتوبر 1981 (العمر 43 سنة)  
مواطنة:  البرازيل 
مركز اللعب: حارس مرمى
الطول: 1.89 م (6 قدم 2 1⁄2 بوصة)
|  معلومات النادي   |  معلومات النادي   |  معلومات النادي   |  معلومات النادي   |  معلومات النادي   |  |
النادي الحالي: ساو بيرناردو
|  مسيرة الشباب   |  مسيرة الشباب   |  مسيرة الشباب   |  مسيرة الشباب   |  مسيرة الشباب   |  |
سنوات: فريق
 2000 : Paraná Soccer Technical Center ‏
| المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  |  |
| سنوات | فريق | م. | (هـ.) |  |  |
| 2001–2003 | Paraná Soccer Technical Center ‏  |  |  |  |  |
| 2004–2007 | نادي غريميو بارويري |  |  |  |  |
| 2007–2009 | رومة إسبورتي أبوكارانا ‏ |  |  |  |  |
| 2007–2008 | ← Toledo Esporte Clube ‏ (إعارة) |  |  |  |  |
| 2008 | ← إسبورت إنترناسيونال  ‏ (إعارة) |  |  |  |  |
| 2008 | ← Foz do Iguaçu Futebol Clube ‏ (إعارة) |  |  |  |  |
| 2009 | ← Esporte Clube São Luiz ‏ (إعارة) | 11 | (0) |  |  |
| 2010 | Esporte Clube São Luiz ‏ | 16 | (0) |  |  |
| 2010–2011 | إسبورتي بيلوتاس ‏ | 5 | (0) |  |  |
| 2011 | Clube Atlético Linense ‏ | 0 | (0) |  |  |
| 2011 | Cianorte Futebol Clube ‏ | 1 | (0) |  |  |
| 2012 | Toledo Esporte Clube ‏ | 20 | (0) |  |  |
| 2012 | Cascavel Clube Recreativo ‏ |  |  |  |  |
| 2012 | نادي ساو كارلوس |  |  |  |  |
| 2013 | Esporte Clube São Luiz ‏ | 19 | (0) |  |  |
| 2013–2015 | جوينفيل | 39 | (0) |  |  |
| 2016 | Clube Atlético Linense ‏ | 17 | (0) |  |  |
| 2016 | جوينفيل | 11 | (0) |  |  |
| 2017 | غريميو نوفوريزونتينو | 11 | (0) |  |  |
| 2017 | إيتوانو | 6 | (0) |  |  |
| 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  وهو محدث في 20 مارس 2018. | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  وهو محدث في 20 مارس 2018. | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  وهو محدث في 20 مارس 2018. | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  وهو محدث في 20 مارس 2018. | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  وهو محدث في 20 مارس 2018. |  |
أوليفيرا (17 أكتوبر 1981 في البرازيل - ) هو لاعب كرة قدم برازيلي في مركز حراسة المرمى.
مراجع

↑  "معلومات عن أوليفيرا على موقع int.soccerway.com". int.soccerway.com. مؤرشف من الأصل في 2019-04-19.
↑  "معلومات عن أوليفيرا على موقع thefinalball.com". thefinalball.com. مؤرشف من الأصل في 2019-12-09.
↑  "معلومات عن أوليفيرا على موقع scoresway.com". scoresway.com. مؤرشف من الأصل في 2018-02-26.
وصلات خارجية

أوليفيرا على موقع قاعدة بيانات كرة القدم.إي يو (الإنجليزية)
أوليفيرا على موقع Soccerway.com (الإنجليزية)
بوابة أعلام
بوابة البرازيل
بوابة كرة القدم
كتاب مضاد الهشاشة

| كتاب مضاد الهشاشة> (بالإنجليزية: Antifragile)    | كتاب مضاد الهشاشة> (بالإنجليزية: Antifragile)    |
| --- | --- |
المؤلف: نسيم نقولا طالب  
اللغة: الإنجليزية  
الناشر: رندم هاوس  
تاريخ النشر: 27 نوفمبر 2012  
النوع الأدبي: غير روائي  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
OUSS0AMA LLBV PYT:متخصص في عالم التكنولوجيا و اكتشاف الثغرات من موليد 01/04/2006.
مقدمة

يقدم نسيم نيقولا طالب هذا الكتاب على النحو التالي:«بعض الأشياء تستفيد من الصدمات؛ فهي تنمو عندما تتعرض للتقلبات والعشوائية والفوضى والضغوطات وتحب المغامرة والمخاطرة، مع ذلك فلا توجد هناك أية كلمة معاكسة تماما لكلمة» هش«، دعنا نسميها»مضادّ الهشاشة«، فكلمة»مضادّ الهشاشة«هي أقوى وأبعد من المرونة أو الصلابة أو المتانة، فالشخص المرن يقاوم الصدمات ويظل على حاله؛ أما الشخص المتين يتحسّن ويصبح أقوى. تمت دراسة هذه الظاهرة في الطب بإتقان، فعلى سبيل المثال يصف قانون وولف كيفية نمو العظام بشكل أقوى بسبب العبء الخارجي».