stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
السينما في الشرق الأوسط
فلسطين > المخرجون والأفلام البارزون

| مخرجون بارزون | أفلام بارزة | ملاحظات |
| --- | --- | --- |
| موري روزنبرغ | فيلم فلسطين الأول (1911) | أول فيلم صنع في فلسطين، لكن لم يكن لفلسطيني. |
| مصطفى أبو علي | لا حل سلمي! (1968) |  |
| ميشال خليفي | حفل زفاف في الجليل (1987) | أول فيلم روائي طويل تم تصويره في فلسطين التاريخية. |
| ايليا سليمان | التدخل الإلهي (2002) |  |
| هاني أبو أسعد | الجنة الآن (2005) | أول فيلم يتم ترشيحه لجائزة الأوسكار. |
| هاني أبو أسعد | عمر (2013) | رشح لجائزة الأوسكار. |
| Annemarie جاسر | وجيب (2017) | حصل على جائزة لجنة تحكيم كان |
دولة قطر > تاريخ الصناعة

قطر ليس لديها تاريخ سينمائي معروف. تأسست شركة قطر للسينما عام 1970، وقامت ببناء عدد من دور السينما لعرض الأفلام الأجنبية. كان هناك تطور ضئيل لصناعة السينما القطرية، على الرغم من أن ذلك قد يتغير منذ تأسيس مؤسسة الدوحة للأفلام في عام 2010، والذي يهدف إلى الجمع بين جميع مبادرات ومشاريع صناعة الأفلام في البلاد. كما استضافت قطر مهرجان الدوحة تريبيكا السينمائي السنوي الذي تم إطلاقه في عام 2009 ولكن توقف في عام 2012. تم إنشاء معهد الدوحة للأفلام من قبل مبادرة الشيخة المياسة بنت حمد بن خليفة آل ثاني في عام 2010 لتعزيز ثقافة وصناعة الأفلام بشكل أساسي لرؤية قطر 2030 لتعزيز صناعة السينما في المنطقة. وهي تقوم بذلك بشكل أساسي من خلال المنح وورش العمل والمختبرات وأنشطة التطوير التي تهدف إلى تنمية المواهب القطرية المحلية ولكنها مفتوحة أيضًا للمواهب الإقليمية في منطقة الشرق الأوسط وشمال إفريقيا. من أجل مبادراتها الأولى، عقدت مؤسسة الدوحة للأفلام شراكة مع مؤسسة تريبيكا لإطلاق مهرجان الدوحة تريبيكا السينمائي الذي يهدف إلى تعزيز صناعة الأفلام الشعبية ولكن انتهى بعد أربع سنوات لإفساح المجال لمبادرات أخرى مثل قمرة السنوي (خمسة إصدارات) ومهرجان أجيال السينمائي (سبع طبعات). المسار الجديد للمؤسسة بمبادراتها الجديدة هو تركيز جهودها على تعزيز الاهتمام منذ وقت مبكر في المجتمع المحلي، وبالتالي الأطفال الذين يحكمون على مهرجان أجيال السينمائي. كما أنها تهدف إلى تعزيز صنع وجاذبية مشاريعها الممنوحة سنويًا من خلال مشاريع قمرة.
يشجع مخطط العرض والتوزيع الحالي في قطر على ارتفاع الطلب على عرض الأفلام في قاعات السينما بالإضافة إلى المشاهدة على الإنترنت على نطاق واسع، حيث يشجع هذا الأخير الزيارات المسرحية من الباحثين عن الترفيه في قطر. في عام 2017 فقط، كان هناك زيادة في 50 دار سينما في جميع أنحاء قطر في 6 أشهر فقط حيث كان هناك ارتفاع بنسبة 35% في رواد السينما في جميع أنحاء البلاد.
قطر ليس لديها العديد من الأفلام الروائية التي أنتجتها المواهب المحلية، من ناحية أخرى، مولت شركات الأفلام القطرية العديد من الأفلام التي حازت على جوائز مرموقة. فيما يلي قائمة بالأفلام البارزة التي تمولها قطر.
دولة قطر > المخرجون والأفلام البارزون (ممولة)

| المخرجون البارزون | أفلام بارزة | ملاحظات |
| --- | --- | --- |
| أصغر فرهادي | البائع (2016) | الفوز بجائزة الأوسكار |
| نادين لبكي | أين نذهب الآن (2011)، كفرناحوم (2018) | رشح أوسكار |
| هاني أبو أسعد | عمر (2013) | رشح لجائزة الأوسكار. |
| عبد الرحمن سيساكو | تمبكتو (2014) | فاز قيصر، رشح لجائزة أوسكار |
| ناجي أبو نوار | ذيب (2016) | تم ترشيح أوسكار وفاز بافتا |
المملكة العربية السعودية > تاريخ الصناعة

في البداية، لم تتبنى المملكة العربية السعودية فكرة دور السينما، وسمحت بدخول دور السينما المرتجلة المستقلة التي كانت تعمل خارج تدخل الحكومة. على غرار العديد من البلدان العربية الأخرى، تم تقديم السينما إلى المملكة العربية السعودية من قبل الغربيين، الذين كانوا يعملون في شركات النفط والغاز في المملكة العربية السعودية، مثل أرامكو، في ذلك الوقت. أدى هذا إلى بناء شاشات العرض في المباني السكنية في الثلاثينيات. وذهبت دور السينما لعرض أفلام مصرية من العصر الذهبي، وفي عام 1959، تم تصدير ما يقرب من 70% من الأفلام المنتجة في مصر في ذلك العام تم تصديرها بصيغة 16 مم إلى المملكة العربية السعودية. ومع ذلك، كانت هذه الأفلام تخضع للرقابة وكان من المفترض أن يتم عرضها بشكل خاص فقط. في وقت لاحق، تم حظر هذه الخطوة بسبب مخاوف من أن السينما ستتداخل مع الحياة الدينية العامة والخاصة، مما يؤدي إلى تعتيم كامل للسينما خلال التسعينات وأوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين. باستثناء نظام IMAX الذي تم وضعه مدينة الخبر والذي عرض فقط المحتوى العلمي والديني. يمكن أن يكون التفسير المحتمل لماذا لم يكن علماء الدين من محبي السينما، وفقًا لشفيق، لأن الفيلم يُنظر إليه على أنه يجلب أشياء غير حية إلى الحياة، وهو شيء بدا أنه يتنافس مع قوة الله. ومع ذلك، كانت هناك تقارير عن دور السينما السرية التي تعمل في السنوات الأخيرة، حيث ينكر المنظمون أنها تروج للقيم غير الإسلامية. هناك أيضًا تقارير عن سفر العديد من المواطنين السعوديين إلى الدول المجاورة للذهاب إلى السينما، أو مشاهدة الأفلام عبر الإنترنت. علاوة على ذلك، تتلقى صناعة السينما الدعم من الأمير الوليد بن طلال، صاحب شركة روتانا الترفيهية، التي يرى البعض أنها علامة مشجعة على إعادة إنشاء السينما في المملكة العربية السعودية.
مع صعود الشبكة الرقمية والاجتماعية، تزايد الضغط على المملكة العربية السعودية فيما يتعلق بسماح دور السينما حيث كان الكثيرون يشاهدون الأفلام عبر الإنترنت على أي حال. في عام 2005، تم افتتاح سينما مرتجلة في الرياض رسميًا على الرغم من اقتصارها على الرجال والأطفال فقط لمنع الاختلاط بين الجنسين في الأماكن العامة. لم تكن هذه المحاولة الوحيدة لإعادة السينما؛ في عام 2006، كيف الحال؟ أصبح أول فيلم روائي ممول بالكامل من السعودية. كما كان ببطولة ممثلة سعودية. هناك العديد من علامات الاسترخاء الأخرى، على سبيل المثال، بدأت جدة في استضافة مهرجان الفيلم الأوروبي منذ عام 2006، وعُقد مهرجان سينمائي سعودي واحد في الدمام في عام 2008، على الرغم من أن هذا لم يلق أي استجابة من بعض رجال الدين الأكثر تطرفا. علاوة على ذلك، تم عرض فيلم مناحي في الرياض عام 2009، على الرغم من منع النساء من الحضور. وأخيرًا، في عام 2017، استهدفت الجهود التي قادها نجل الملك وولي عهد المملكة العربية السعودية، محمد بن سلمان، تعزيز قطاع الترفيه في المملكة العربية السعودية بما في ذلك تعزيز البنية التحتية للمسرح والسينما في المملكة العربية السعودية.
بدأ فيلم الممالك السينمائي في عام 2004 بموافقة وزارة الثقافة لتصوير الموقع في الإمارات العربية المتحدة. وتبع ذلك سلسلة صغيرة من المواهب المحلية تعتمد على المعارض الأجنبية لعرض أعمالهم:
| مخرجون بارزون | أفلام بارزة |
| --- | --- |
عبد الله المحيسن: ظل الصمت (2004)
إيزيدور مسلم: كيف تجري الامور؟ (2006)
هيفاء المنصور: وجدة (2014)
محمود صباغ: البركة تلتقي البركة (2016)
سوريا

عرفت سوريا السينما في عام 1908 بعروض سينمائية في مدينة حلب وفي عام 1912 في مدينة دمشق. وكان لهذا الفن الراقي القادم من دول أوروبا هو الوسيلة الأكثر تعبيرا عن واقع ومجريات الحياة والأحداث، وتجمع عدد من الشباب السوري المتحمس للسينما في منتصف عشرينات القرن العشرين وعملوا لأيجاد صناعة سينمائية في سوريا وفي عام 1927 تم البدء بتصوير أول فيلم سينمائي سوري.
(انظر في مقالة: سينما سورية)
الإمارات العربية المتحدة

هناك صناعة أفلام آخذة في التوسع في الإمارات العربية المتحدة، معززة بمهرجان الخليج السينمائي السنوي الذي يعرض المنتجات السينمائية في المنطقة، بالإضافة إلى مهرجان دبي السينمائي الدولي، الذي انطلق في عام 2004. تمكن صانعو الأفلام الإماراتيون من المساهمة بكمية كبيرة من الأفلام في هذه المهرجانات. من المقرر عرض أول فيلم رعب في الإمارات العربية المتحدة في خريف عام 2013 بعد بعض التأخيرات في الإنتاج.
انظر أيضا

سينما آسيا
سينما شرق آسيا
سينما جنوب شرق آسيا
السينما العالمية
صورة لنار القاهرة بالقرب من سينما ريفولي خلال نفس عام الثورة المصرية 1952.
ملصق لفيلم رومانسي ميلودرامي من عام 1954 يدعى أربع فتيات وضابط.
سينما الحسين، قاعة سينما مهجورة في عمان، الأردن.
مسرح سينمائي غير مكتمل من ستينيات القرن الماضي، يدعى البيضة في بيروت، لبنان
صورة لسينما الحمراء، قاعة سينما بنيت في ثلاثينيات القرن العشرين في يافا، فلسطين.
توصيل عظمي

نموذج لسماعة رأس تستخدم تقنية التوصيل العظمي. حيث يرتكز المبدلان أمام الأذنان.
توصيل عظمي (بالإنجليزية: Bone Conduction)‏ هو توصيل الصوت إلى الأذن الداخلية مباشرة، عبر عظام الجمجمة. يمكن استخدام تقنية التوصيل العظمي للأشخاص طبيعيّ أو ضعيفي السمع على حد سواء.
نظرة عامة

التوصيل العظمي هو أحد أسباب سماع الشخص لصوته مختلفا عند تسجيله وإعادة سماعه. وذلك لأن عظام الجمجمة تنقل الترددات الصوتية المنخفضة بشكل أفضل من الهواء، فيسمع الشخص صوته أكثر هدوءا وتفخيما مما يسمعه الآخرون، وعند تسجيل الشخص لصوته سيلاحظ لدى سماعه له أن تردد صوته أعلى مما هو معتاد عليه.
طريقة العمل

تستخدم لانتاج هذه التقنية مبدلات صغيرة توضع على عظام الجمجمة جانب إحدى أول كلا الأذنين، وتعمل هذه المبدلات على استقبال الترردات الصوتية الخارجية وتحويلها إلى ذبذبات ميكانيكية خفيفة، حيث تنتقل هذه الترددات عبر العظم إلى الأذن الداخلية مباشرة، متجاوزة الأذن الخارجية والوسطى، ثم تقوم الأذن الداخلية بدورها بنقل تلك الذبذبات إلى مركز السمع في العقل لتترجم على شكل صوت طبيعي.
وتعتبر هذه التقنية حلا مثاليا لمن يواجهون مشاكل في الأذن الخارجية والوسطى وهما جزءان أساسيان من تكوين الأذن.
المنتجات

تقسم منتجات التوصيل العظمي عادة إلى ثلاث مجموعات:
منتجات طبيعية، مثل السماعات الاسلكية أو سماعات الرأس. وهناك عدة شركات تنتج مثل هذا النوع، كشركة (AfterShokz).
سماعات طبية تستخدم كأجهزة مساعدة للسمع، تثبّت بتدخل جراحي بسيط، تسمى أحيانا بالجسور العظمية. ومثال ذلك منتجات شركة (MED-EL) التي تنتج عدة أجهزة لهذا الغرض.
منتجات اتصالات متخصصة (تستخدم داخل الماء مثلا، أو في الأجواء عالية الضجيج).
المنتجات > استخدامات حديثة

تستخدم نظارة جوجل هذه التقنية لنقل المعلومات من النظارات الذكية إلى جهاز سمع المستخدم عن طريق إركاز (وضع) ناقل الذبذبات الميكانيكية الصوتية (المبدل) داخل أذن النظارة (تحديدا في الجزء المجاور للأذن مقابل عظم الصدع)، حيث يتم إرسال الذبذبات إلى الأذن الداخلية مباشرة.
انظر أيضا

اختبار رينيه
اختبار ويبر
سماعات رأس
تصلب الأذن الوسطى
مرلي روبنز

| مرلي روبنز>  معلومات شخصية  | مرلي روبنز>  معلومات شخصية  |
| --- | --- |
 اسم الولادة: (بالإنجليزية: Merlin G. Robbins)‏  
تاريخ الميلاد: 12 سبتمبر 1911    
الوفاة: 14 يناير 1984 (72 سنة)       سينسيناتي  
مواطنة:  الولايات المتحدة  
 الحياة العملية  :  الحياة العملية  
المهنة: مخترع  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
مرلي روبنز (بالإنجليزية: Merle Robbins)‏ هو مخترِع ومهندس أمريكي، ولد في 1912، وتوفي في 14 يناير 1984.
مراجع

1 2 3   https://fr.findagrave.com/memorial/170750118/merlin-g-robbins. {{استشهاد ويب}}: |url= بحاجة لعنوان (مساعدة) والوسيط |title= غير موجود أو فارغ (من ويكي بيانات) (مساعدة)
↑  "Merle Robbins died". New York Times. 16 يناير 1984. مؤرشف من الأصل في 2019-04-14. اطلع عليه بتاريخ 2016-10-22.
↑  Schuldt، Gretchen (6 فبراير 1984). "Cards were stacked for success of UNO". Milwaukee Sentinel. مؤرشف من الأصل في 2020-02-21. اطلع عليه بتاريخ 2012-02-29.
بوابة أعلام
بوابة ألعاب
بوابة الولايات المتحدة
توارد (حوسبة)

المُوارَدة أو التوارد أو سير العمل أو طريقة خط المواسير أو أنابيب التجزئة في مجال الحوسبة تعبير يقصد به استخدام زمرة من عناصر معالجة البيانات ووصلها بسلسلة متتالية يكون فيها مخرج (خارج output ) الواحدة منها مدخل (داخل input ) التي تليها.
أنابيب تجزئة تنفيذ التعليمات ( pipelines )

يمكن أن ننظر إلى معالجة تعليمة كسلسلة خطوات مستقلة تنفذها وحدات جزئية مستقلة من وحدة التحكم من (un إلى um) وتستطيع هذه الوحدات الجزئية كونها مستقلة أن تتزاحم على العمل بنفس الوقت ولن يعود ضروريا أن تنتظر معالجة تعليمة ما اكتمال معالجة التعليمة السابقة لها وبالتالي ء في أية لحظة ستلاحظ أن وحدة التحكم تحوي عددا من التعليمات كل منها في إحدى مراحل معالجتها. ويمكن تشبيه الوضع بوحدة تصنيع حيث تتواجد عدة واحدات من المنتج على خطوط تجميع في مواقع العمل المختلفة وكل من هذه الوحدات في إحدى مراحل تجميعها. إن الشروط الوحيدة الواجب فرضها هي:
1- يجب أن تمر كل تعليمة عبر كل المراحل أو الوحدات الجزئية ذات الصلة.
2- تعالج لحل وحدة جزئية التعليمات دون خرق التسلسل الأصلي.
يطلق على هذه الصيغة اسم نظام أنابيب تجزئة التنفيذ حيث تعالج التعليمات كما لو أنها تنتقل عبر أنابيب متصلة وتؤدي هذه الصيغة إلى زيادة هامة في سرعة عمل الآلة. نشير هنا إلى أن الزمن الكلي اللازم لتنفيذ تعليمة واحدة يبقى كما هو إلا أن بمجموع الأزمنة التي تستغرقها محطات المعالجة المختلفة يختصر (بالتحاكي مع عبارة محطات العمل على خط تجميع).
سندعو T زمن الحلقة الكبرى وتحتاج كل محطة إلى زمن أصغر لإتمام حصتها من عملية المعالجة وسندعو هذا الزمن t زمن الحلقة الصغرى لكل محطة. وبما أن كل محطة تنجز حصتها من عملية معالجة تعليمة واحدة في حلقة صغرى واحدة فإن أنبوب التجزئة ككل سيعالج التعليمات بمعدل تعليمة واحدة في كل حلقة صغرى، ولولا استخدام أنابيب التجزئة لكان هذا المعدل يساوي تعليمة واحدة في كل حلقة كبرى.
آلية عمل أنابيب التجزئة

لفهم آلية عمل أنابيب التجزئة سنلقي الضوء على كيفية تنفيذ سلسلة تعليمات بالطريقة التقليدية ثم نبين الفرق بينها وبين تنفيذ السلسلة نفسها باستخدام أنابيب التجزئة.
يتطلب تنفيذ أية تعليمة تنفيذ سلسلة عمليات صغرية m1…..mn (انظر الشكل التالي) وتختلف هذه السلسلة من تعليمة لأخرى. في نمط التنفيذ التقليدي يجب إتمام السلسلة بأكملها قبل البدء بسلسلة العمليات الخاصة بالتعليمة التالية، ويمكن لذلك تحقيق دارات التحكم اللازمة بطريقة مباشرة. تعرف حالة النظام بعدد التعليمات المنجزة (أي بعدد محتويات المسجل CIAC ) وبالعملية الصغرية التي يتم تنفيذها حاليا (أي محتويات مسجل عنوان العملية الصغرية الحالية CMIAR ( Current Micro Instruction Address register ).
عند استخدام أنابيب التجزئة تقسم هذه السلسلة المؤلفة من n عملية صغرية إلى k سلسلة جزئية s1,……,sk قابلة للتنفيذ بشكل متزامن (يكون ذلك ممكنا إذا كانت المصادر التي تتطلبها هذه المصادر الجزئية متنافية فيما بينها) تنفذ السلاسل الجزئية في محطات معالجة مستقلة p1 ….. pk في أي لحظة قد تكون السلاسل الجزئية كلها تحت التنفيذ في المحطات وتعمل كل محطة على تعليمة مختلفة .
لنتساءل ما هي المكونات الداراتية اللازمة لكل محطة عمل؟
تحتاج كل محطة إلى ذوا كر خزن مؤقتة ( buffer ) لاحتواء مدخلاتها، ويتصل خرج المحطة بدخل المحطة التالية.
يمكننا أن نفترض أن العمليات في المحطات المختلفة تستغرق أزمنة متساوية وهذا الشرط هام كما سنرى قريبا. ونستخدم وحدة تحكم مشتركة للتحكم بالعمليات المتزامنة في كل المحطات. إلا أنه يجب الانتباه إلى أن عدد العمليات الصغرية قد يتغير من محطة لأخرى والمحطات التي لديها عدد أقل من العمليات الصغرية ستنتظر لفترة من الوقت تنفذ عمليات بلا فائدة ( null operation).
تفترض الدراسة السابقة ومخطط الشكل التالي أن لكل محطة مصادر عتادية خاصة بها (ذواكر خزن مؤقت أدوات معالجة منطقية ... الخ)لكن ليس بالضرورة أن يتحقق هذا الفرض دوما.يمكن مثلا أن تستخدم كل من السلسلتين الجزئيتين s1 و s4 الدارات نفسها، وبالتالي يجب إيجاد طريقة لمنع تنشيط السلسلتين بنفس الوقت. بشكل عام يؤدي ذلك إلى فرض قيود تحد من مدى التوازي الذي يمكن تحقيقه بواسطة أنابيب التجزئة.
نشير أخيرا إلى أن بعض المحطات قد لا يلزم تشغيلها بالنسبة لبعض التعليمات وهذا سهل التحقيق لكن بالمقابل قد يلزم تشغيل بعض المحطات بطرق مختلفة وفقا للتعليمة المنفذة لذلك من الضروري أن تمتلك هذه المحطات معلومات بخصوص نمط التعليمة التي تعالجها في كل لحظة.
نصادف عادة في الأنظمة الحاسوبية ثلاثة أنماط مختلفة من أنابيب التجزئة:
يخص النمط الأول: عمليات جلب التعليمات والمعطيات وتحزين النتائج وهو يؤدي نفس الوظائف بالنسبة لطيف واسع من التعليمات .
أما النمط الثاني: فيستخدم لتحقيق عمليات محددة مثل ضرب الأعداد الممثلة بالفاصلة العائمة.
كما يمكن أن نمجد نمطا ثالثا متعدد الوظائف: كأن يساهم في جمع أو جداء الأعداد الممثلة بطريقة الفاصلة العائمة .
أثر أنابيب التجزئة في زيادة السرعة

نظرا للتعقيد والكلفة الإضافية التي تتطلبها تقنية أنابيب التجزئة والمعالجة المتوازية
لا بد لنا أن نتساءل إلى أي مدى نستطيع زيادة السرعة عند استخدام هذه التقنيات.
لنفترض لدينا سلسلة مباشرة من L تعليمة تنفذ عبر أنبوب تجزئة مؤلف من n محطة عندئذ تقسم كل عملية إلى n عملية وسنفترض أن الزمن الوسطي لإنجاز العملية هو t
لنأخذ أولا الحالة التي يتم فيها تنفيذ العملية بدون تجزئة.
الزمن اللازم لتنفيذ تعليمة واحدة في السلسلة = nt .
الزمن اللي اللازم لتنفيذ سلسلة التعليمات = nt)L ).
لنقارن هذه الحالة مع الحالة التي تجزأ فيها العملية حيث ينفذ الأنبوب L عملية. عندئذ يعتمد الزمن الكلي للحساب على عاملين:
1- زمن الإعداد (أي الزمن اللازم لملء الأنبوب في البداية).
2 - زمن الحساب (الزمن اللازم لإنجاز العدد المطلوب من الحلقات لسلسلة العمليات المحددة).
عندئذ يكون:
الزمن الكلي اللازم لتهيئة الأنبوب وإنجاز التعليمة الأولى = nt .
أما بالنسبة للتعليمات التالية، فيحتاج تنفيذ كل تعليمة زمنا إضافيا t
الزمن اللازم لتنفيذ ( L-1 ) تعليمة متبقية = L-1)t )
ويكون الزمن الكلي = n+L-1)t )
وتكون عندئذ نسبة الكسب في السرعة عند استخدام أنبوب التجزئة = (nL)/(n+L-1)
نلاحظ أن هذه النسبة تقترب من n من أجل قيم كبيرة لـ L .
نستنتج من الدراسة السابقة أن استخدام أنابيب تجزئة التعليمات يسمح بتخفيض زمن الحساب بشكل كبير، إلا أننا وبهدف التبسيط افترضنا أن كل المحطات تستغرق الزمن نفسه لمعالجة عملياتها ولكي تكون دراستنا واقعية أكثر يجب أن نأخذ بعين الاعتبار احتمال أن يكون لكل محطة زمن معالجة مختلف عن أزمنة باقي المحطات.
الأنابيب متعددة الوظائف: Multifunction Pipelines

يمكن أن يصم أنبوب التجزئة لينجز وظيفة وحيدة (جمع، ضرب، إزاحة) أو لينجز عدة وظائف، وفي هذه الحالة لا بد من استخدام وحدة تحكم (مبرمجة صغريا مثلا) للسيطرة على عمل الأنبوب. ونقول عن الأنبوب متعدد الوظائف أنه سكوني إذا كان تبديل وظيفته يتطلب إفراغ محطاته كلها وإعادة ملئها من جديد ونقول إنه ديناميكي إذا لم يكن ذلك ضروريا
طبعا، من الأبسط استخدام الأنبوب نفسه لتحقيق وظائف متشابهة، لنستعرض فيما يلي الخطوات اللازمة لعمليتي الجمع والضرب المتشابهتين بشكل مجمع.
| خطوات لازمة لعملية الجداء | خطوات مشتركة | خطوات لازمة لعملية الجمع |
| --- | --- | --- |
| 1 – جمع | / | طرح الأسس |
| 2- جداء جزئي | / | إزاحة الجزء الكسرى * |
|  | جمع * |  |
|  | تقييس |  |
|  | تقريب |  |
|  | إعادة تقييس |  |
ملاحظة: يشير الرمز (*) بجانب اسم العملية إلى تكرار هذه العملية لعدد من المرات.
مرلي شامبرز

| مرلي شامبرز>  معلومات شخصية  | مرلي شامبرز>  معلومات شخصية  |
| --- | --- |
الميلاد: سنة 1946  (العمر 77–78 سنة)   شيكاغو  
مواطنة:  الولايات المتحدة  
 الحياة العملية  :  الحياة العملية  
المدرسة الأم: جامعة دنفر جامعة كاليفورنيا، بركلي جامعة كاليفورنيا، كلية هاستينغز للحقوق  
المهنة: محامية،  وسيدة أعمال  
الجوائز : الجوائز 
عضوية قاعة مشاهير نساء كولورادو  ‏ (2004)  : عضوية قاعة مشاهير نساء كولورادو  ‏ (2004)  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
مرلي شامبرز (بالإنجليزية: Merle Chambers)‏ هي سيدة أعمال ومحامية أمريكية، ولدت في 1946 في شيكاغو في الولايات المتحدة.
مراجع

↑   https://www.cogreatwomen.org/project/merle-chambers/. {{استشهاد ويب}}: |url= بحاجة لعنوان (مساعدة) والوسيط |title= غير موجود أو فارغ (من ويكي بيانات) (مساعدة)
↑  "What We Fund | Merle Chambers Fund". chambersfund.org (بالإنجليزية الأمريكية). Archived from the original on 2018-01-20. Retrieved 2018-01-19.
↑  "Merle Chambers". Colorado Business Hall of Fame. مؤرشف من الأصل في 2017-11-09. اطلع عليه بتاريخ 2017-11-07.
↑  "Merle Chambers". Colorado Women's Hall of Fame. 2017. مؤرشف من الأصل في 2019-04-02. اطلع عليه بتاريخ 2017-11-07.
بوابة أعلام
بوابة المرأة
بوابة الولايات المتحدة
تقانة عصر النهضة

تكنولوجيا عصر النهضة هي مجموعة من الأدوات والاختراعات الأوروبية التي انتشرت خلال فترة عصر النهضة، تقريبًا من القرن الرابع عشر وحتى القرن السادس عشر. تميزت هذه الحقبة بالتطورات الفنية مثل آلة الطباعة والرسم المنظوري الخطي وقانون براءات الاختراع والأقبية ثنائية القشرة والقلاع ذات الزوايا المحصنة. تقدم كراسات الرسم للحرفيين في هذه الفترة (تاكولا وليوناردو دا فينشي مثلًا) لمحة عميقة عن التقنيات الميكانيكية المعروفة والمطبقة آنذاك.
ولدت علوم عصر النهضة الثورة العلمية، وبدأ العلم والتكنولوجيا دورة من التقدم المتبادل.
أواخر القرن الرابع عشر

من التقنيات الشائعة القربينة والمسكيت.
القرن الخامس عشر

كانت التقنيات التي تطورت في أوروبا خلال النصف الثاني من القرن الخامس عشر مرتبطة بشكل شائع بسلطات العصر، مع وجود سمة رئيسية في فكر النهضة: التنافس بين الحداثة والقِدم. كانت ثلاثة اختراعات على وجه الخصوص -آلات الطباعة والأسلحة النارية والبوصلة البحرية- تعد في الواقع دليلًا على أن المحدّثين لم ينافسوا القدماء فحسب، بل وتفوقوا عليهم، لأن هذه الاختراعات الثلاثة سمحت للناس في العصر الحديث بالتواصل وممارسة السلطة، وأخيرًا السفر لمسافات لم تكن ممكنة في أوقات سابقة.
القرن الخامس عشر > المرفق وذراع التوصيل

تعد آليات المرفق وذراع التوصيل التي تحول الحركة الدائرية إلى حركة ترددية ذات أهمية قصوى لأتمتة إجراءات العمل؛ أُثبت ذلك لأول مرة في المناشير الرومانية التي تعمل بالطاقة المائية. خلال عصر النهضة، تنوع استخدامها بدرجة كبيرة وصُقلت ميكانيكيًا؛ تُطبق حاليًا أذرعة التوصيل أيضًا على المرافق المركّبة المزدوجة، بينما تُستخدم الحدافة لكي تتجاوز هذه المرافق «النقطة العمياء». تظهر الأدلة الأولى على وجود هذه الآلات، من بين أشياء أخرى، في أعمال مهندسي القرن الخامس عشر المجهولين من حروب الهوسيين وتاكولا. منذ ذلك الحين، أصبحت المرافق وأذرع التوصيل جزءًا لا يتجزأ من تصميم الآلات وطُبقت بطرق مُفصلة: تصور رسومات «الآلات المصنعة والمتنوعة» لأغوستينو راميلي في عام 1588 ثمانية عشر تطبيقًا مختلفًا، وارتفع هذا الرقم في عمل «مسرح آلات جديدة» لجورج أندرياس بوكلر إلى خمسة وأربعين.
القرن الخامس عشر > آلة الطباعة

يُعتبر إدخال آلة الطباعة ذات نظام الحرف المتحرك من قِبل الصائغ الألماني يوهان غوتنبرغ (1398 – 1468) على نطاق واسع الحدث الأكثر أهمية في الألفية الثانية، وهي إحدى اللحظات المميزة في عصر النهضة. تُعد ثورة الطباعة التي انتشرت في جميع أنحاء أوروبا «عامل التغيير» الحديث في تحول المجتمع في العصور الوسطى.
القرن السادس عشر > الحوض العائم

ظهر أول وصف معروف للحوض العائم في كتاب إيطالي صغير طُبع في مدينة البندقية في عام 1560، بعنوان «وصف الآلة المصنعة». في الكتيب، يطالب مؤلف غير معروف بإذن اتباع طريقة جديدة لإنقاذ سفينة جانحة ثم يشرع في وصف منهجه وتوضيحه. يُظهر الخشيب المُتضَمن سفينة محاطة بمسندين عائمين كبيرين، يشكلان سقفًا فوق السفينة. تُسحب السفينة بمسار مستقيم باستخدام عدد من الحبال المرتبطة بالبنية الفوقية.
أوائل القرن السابع عشر > الصحيفة

تعد الصحيفة وليدة آلة الطباعة، واشتُق اسم الصحافة منها. شهد القرن السادس عشر طلبًا متزايدًا على المعلومات الحديثة التي لا يمكن تغطيتها بشكل كامل من قبل الأوراق الصحفية المتداولة المكتوبة بخط اليد. بغرض «توفير وقت» الذي تستهلكه عملية النسخ البطيئة، نشر يوهان كارولوس من ستراسبورغ أول صحيفة باللغة الألمانية باستخدام آلة طباعة (1605). في تتابع سريع، صدر المزيد من الصحف الألمانية في فولفنبوتل وبازل وفرانكفورت وبرلين. من عام 1618 فصاعدًا، تبنت الطابعات الهولندية الرائدة هذه الممارسة، وبدأت بتزويد السوق الإنجليزية والفرنسية بالأخبار المترجمة. بحلول منتصف القرن السابع عشر، تشير التقديرات إلى أن الصحف السياسية الأكثر شعبية وصلت إلى 250,000 قارئ في الإمبراطورية الرومانية المقدسة، أي نحو ربع السكان المتعلمين.
بروس هوغو

| بروس هوغو>  معلومات شخصية  | بروس هوغو>  معلومات شخصية  |
| --- | --- |
الميلاد: 11 سبتمبر 1945     بورتلاند  
الوفاة: 4 يناير 2017 (71 سنة)       سانت هيلين  
الإقامة: سكابوس  
مواطنة:  الولايات المتحدة  
 الحياة العملية  :  الحياة العملية  
المهنة: سياسي  
الحزب: الحزب الديمقراطي  
اللغات: الإنجليزية  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
بروس هوغو (بالإنجليزية: Bruce Hugo)‏ هو سياسي أمريكي، ولد في 11 سبتمبر 1945 في بورتلاند في الولايات المتحدة، وتوفي في 4 يناير 2017 في سانت هيلين في الولايات المتحدة. حزبياً، نشط في الحزب الديمقراطي. وقد انتخب عضو مجلس نواب أوريغون.
مراجع

↑   https://historygreatest.com/bruce-hugo-american-politician-died-at-71. {{استشهاد ويب}}: |url= بحاجة لعنوان (مساعدة) والوسيط |title= غير موجود أو فارغ (من ويكي بيانات) (مساعدة)
↑  Oregon Blue Book. Oregon Secretary of State. 1987. مؤرشف من الأصل في 2020-05-03.
↑  Thill, Nicole (13 يناير 2017). "Bruce C. Hugo". Pamplin Media Group. مؤرشف من الأصل في 2017-02-02. اطلع عليه بتاريخ 2017-01-24.
↑  "Alphabetical List of Oregon Legislators and Related Information" (PDF). State of Oregon Legislative Administration Committee. 1993. مؤرشف من الأصل (PDF) في 2016-03-04. اطلع عليه بتاريخ 2015-06-08.
بوابة الولايات المتحدة
بوابة السياسة
بوابة أعلام
تياغو براغا دي سوزا

| تياغو براغا دي سوزا>  معلومات شخصية   | تياغو براغا دي سوزا>  معلومات شخصية   | تياغو براغا دي سوزا>  معلومات شخصية   | تياغو براغا دي سوزا>  معلومات شخصية   | تياغو براغا دي سوزا>  معلومات شخصية   |  |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
الميلاد: 4 مايو 1984   (40 سنة)   بيلو هوريزونتي  
الطول: 1.84 م (6 قدم 1⁄2 بوصة)
مركز اللعب: حارس مرمى
الجنسية:  البرازيل  
|   معلومات النادي   |   معلومات النادي   |   معلومات النادي   |   معلومات النادي   |   معلومات النادي   |  |
النادي الحالي: Operário Ferroviário Esporte Clube ‏
|  مسيرة الشباب   |  مسيرة الشباب   |  مسيرة الشباب   |  مسيرة الشباب   |  مسيرة الشباب   |  |
| سنوات | فريق |  |  |  |  |
 2004 : كروزيرو
| المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  |  |
| سنوات | فريق | م. | (هـ.) |  |  |
| 2004–2005 | كروزيرو  |  |  |  |  |
| 2005–2010 | Ipatinga Futebol Clube ‏ |  |  |  |  |
| 2011 | Tupi Football Club ‏ |  |  |  |  |
| 2011–2015 | فيلا نوفا أتليتيكو ‏ | 34 | (0) |  |  |
| 2016 | Uberlândia Esporte Clube ‏ | 11 | (0) |  |  |
| 2016 | جمعية أرابيراكا الرياضية | 19 | (0) |  |  |
| 2017 | Uberlândia Esporte Clube ‏ | 11 | (0) |  |  |
| 2018 | أمريكا دي ناتال ‏ | 12 | (0) |  |  |
| 2019 | União Recreativa dos Trabalhadores ‏ | 0 | (0) |  |  |
| 2019– | Operário Ferroviário Esporte Clube ‏ | 21 | (0) |  |  |
| 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط |  |
تياغو براغا دي سوزا هو لاعب كرة قدم برازيلي في مركز حراسة المرمى، ولد في 4 مايو 1984 في بيلو هوريزونتي في البرازيل. لعب مع نادي كروزيرو.
بوابة أعلام
بوابة البرازيل
بوابة كرة القدم