stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
سوليداد موريللو
السيرة الذاتية

حصلت سوليداد موريللو على إجازة جامعية في علم الاجتماع من جامعة كمبلوتنسي بمدريد في عام 1981، حيث حصلت أيضًا على درجة الدكتوراه في علم الاجتماع في قسم المنهجية والبحث ونظرية التواصل (1993). من عام 1990 حتى عام 1992، أكملت دراسات عليا في النسوية والتنوير. في عام 1993، قدمت أطروحتها لنيل درجة الدكتوراه بعنوان التقسيم الجنسي للمجالات العامة والخاصة والمنزلية.
من عام 1988 حتى عام 1991، عملت موظفة فنية في المديرية الفرعية للدراسات بوزارة العمل. في عام 1993، انضمت إلى جامعة سلامنكا لتصبح أستاذة في علم الاجتماع، حيث بقيت حتى عام 2004.
في عام 1995، روجت لندوة دراسات المرأة بجامعة سلامنكا، وكانت رئيسة لها من عام 1997 حتى تم حلها في عام 2009.
في 30 أبريل عام 2004، تعينت في منصب جديد أنشأته حكومة الأمين العام للمساواة، خوسيه لويس ثباتيرو، بهدف محاربة العنف الجنساني وتحقيق المساواة الحقيقية بين المرأة والرجل. خدمت خلال المجلس التشريعي الثامن (2004-2008) برئاسة خوسيه لويس رودريغيز ثاباتيرو، وهي الفترة التي روجت فيها للقانون الأساسي بشأن تدابير الحماية الشاملة ضد العنف الجنساني. فُصلت في 17 أبريل عام 2008.
في 12 ديسمبر عام 2008، تعينت مديرةً لوحدة المساواة في جامعة سلامنكا.
الوقت والتوفيق بين العام والخاص منه

أدانت موريللو في العديد من المنشورات تراجع القيمة الاجتماعية في المجالين الخاص والمنزلي رغم عدد الساعات المستثمرة في إنتاج السلع والخدمات المنزلية، بالإضافة إلى رعاية المعالين، الأمر الذي يتطلب أيضًا وجود شخص مسؤول عن تنظيمهم، وعادةً ما يكون هذا الشخص امرأة. يُضاف إلى ذلك قلة الخصوصية و«الوقت الخاص» بالنساء اللواتي يكرسن معظم وقتهن للالتزامات الأسرية ورعاية الأفراد من حولهن.
في عام 2003، قادت دراسة بعنوان «المواطنة النشطة: الجمعيات النسائية في إسبانيا»، بمشاركة 807 جمعية نسائية، طُرحت فيها مفاتيح التقدم نحو الحوار المدني بين السلطات العامة والجمعيات التي تجسد الحركات الاجتماعية، وتم تحديد نقاط الضعف والتحديات التي تواجه هذه الجمعيات. استهجنت فيها نظرة الجماعات النسائية إلى المعاملة التمييزية التي تتعرض لها من قبل السلطات العامة، ونتيجةً لذلك، تعتبر هذه الجماعات أنه من المعتاد ألا تعترف الأحزاب السياسية بإنجازاتها، مهما كانت أهميتها أو درجة مساهمتها في تحقيق الرفاهية الاجتماعية.
حرث الدنيا (مسلسل)

| حرث الدنيا | حرث الدنيا |
| --- | --- |
النوع: درامي
تأليف: علي عبدالقوي
إخراج: وجيه الشاوي (مخرج)   محمد ابوالمجد   (مساعد مخرج)   أشرف الشاري (مخرج مساعد)
بطولة: ندى بسيوني   معالي زايد   أحمد عبدالعزيز   محمد متولي   عبدالعزيز مخيون   مفيد عاشور   حسن عبدالحميد   وفاء الحكيم   غادة نافع   محيي الدين عبد المحسن   مديحة حمدي   أحمد ماهر
البلد: مصر
لغة العمل: العربية
عدد المواسم: (1)
شارة البداية: أحمد إبراهيم (غناء)
الإنتاج : الإنتاج 
المنتج المنفذ: ايثهاب البلهي (منتج منفذ)
مواقع التصوير: مصر
مدير التصوير: محمود الأشقر
مهندس الصوت: إبراهيم حزين
مدير الإنتاج: حسين الأبيض
منتج: الشركة المصرية لمدينة الإنتاج الإعلامي (منتج)    الاولمبيا للانتاج الفني  (منتج)
بث لأول مرة في: 1999
السينما.كوم: صفحة العمل
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
مسلسل مصري درامي عرض عام ١٩٩٩م يحكي عن اختلاف الناس مع تعاملهم بالمال
طاقم العمل > الممثلين

ندى بسيوني
معالي زايد
أحمد عبدالعزيز
محمد متولي
عبدالعزيز مخيون
مفيد عاشور
حسن عبد الحميد
وفاء الحكيم
غادة نافع
محيي الدين عبد المحسن
مديحة حمدي
أحمد ماهر
سميحة أيوب
مصطفى رزق
دينار
علي حسنين
محمد أبو الحسن
عثمان الحمامضي
ثريا إبراهيم
ياسر علي رابح
فوزية أبو ديد
عبد العزيز غيسى
محمود جليفون
أحمد حافظ
عريان سيدهم
راضي غانم
محي الدين عبدالحميد
عبد الحي صالح
عبداللطيف الطحاوي
اشرف كامل
مجدي ادريس
محمد صلاح
محمد سلام
حسين الشريف
عبد المنعم المصرفي
حلاوي ذكير
عمران بحر
محمد سراح
سيد الطيب
محمد عوض
أحمد عمار
سالي
نشوى مدحت
فوقيه منصور
عاطف سعيد
صباح محمود
رضا عبدالواحد
محمد صفوت
مصطفى محمود
نورا شحاته
مجدي فوزي
أحمد كمالي
طاقم العمل > الإنتاج

شركة صوت القاهرة للصوتيات والمرئيات (منتج)
الاولمبيا للإنتاج الفني والدعاية والإعلان (منتج)
حسن الأبيض (مدير الإنتاج)
ايهاب البهي (منتج منفذ)
سامي علام (اشراف على الإنتاج)
طاقم العمل > ديكور

عادل المغربي (مهندس الديكور)
محمود المغربي  (منسق المناظر)
صلاح المغربي (مساعد منسق المناظر)
هاني المغربي (مساعد منسق المناظر)
طاقم العمل > التصاميم

ياسر زاهر ( تصميم المقدمة والنهاية)
فكري عاشور (خطوط)
فريد عبدالخي  (خدع ومؤثرات خاصة)
محمود إبراهيم (مونتير فيديو))
محمد منجي (ريجيسير)
طاقم العمل > التصوير

عادل الغنيمي (مدير الإضاءة)
محمد خيرالله (مدير الإضاءة)
محمود الأشقر (مدير التصوير)
طاقم العمل > موسيقى

مطشيل المصري ( الألحان والموسيقى التصويرية)
أحمد إبراهيم (غناء)
إبراهيم حزين (إعداد موسيقي)
إبراهيم حزين (مؤثرات صوتية)
طاقم العمل > إخراج

وجيه الشناوي (المخرح)
محمد أبو المجد (مساعد المخرج)
أشرف الشناوي (مساعد المخرج)
طاقم العمل > التأليف

علي عبد القوي (مؤلف)
صلاح فايز (أشعار)
ضريبة الاستهلاك في إسبانيا

ضريبة الاستهلاك هي فرض ضريبة غير مباشرة، والمقصود بغير مباشرة هي تلك التي تفرض على البضائع والخدمات ويدفعها المستهلك كلما قام باشتراء سلعة أو خدمة معينة حيث لا يعتبر عميل مباشر للشركة مثلا. أُنشئت في القرن التاسع عشر وبدايات القرن العشرين في إسبانيا خلال عام 1845 (الاصلاح الضريبي للسياسي والجندي العسكري رامون سانتيان وهو إصلاح ضريبي أسس في إسبانيا وتم تطبيقه عام 1844 حيث يُعتبر قاعدة تأسيسية للنظام الضريبي الحالي في إسبانيا) كما انه أدى إلى تأسيس فترة انتقالية حتى عام 1920 مع فترة من التعليق خلال الثورة المجيدة 1868 «بالإسبانية: La Gloriosa» التي انهت حكم الملكة ايزابيل الثانية وبدأ حينها الحكم الديموقراطي. لقد كانت ضريبة الاستهلاك موضوعا للحديث المحلي في ذلك الوقت، وكان لها أشكال وطبيعة مختلفة في الإدارة حيث تسببت في عدم التناسق والكفاءة.
كانت الضريبة تمثل 12% من الدخل عام 1874، وواجهت انتقادات على نطاق واسع وذلك بسبب فرض الضرائب على أولويات الحياة مثل الأكل والشرب والمحروقات وأيضا على الطعام والمشروبات الكحولية والوقود والملح، وكانت محط نقاش وجدال كبير في السياسة والاقتصاد والحياة الاجتماعية بين مختلف فروع الليبرالية الإسبانية. من جهة أخرى تظاهر مجموعة من الناس الذين كانوا يقومون بأعمال شغب واحتجاجات لصالح المستهلك. حيث كانت هذه الاحتجاجات جزءاً أساسياً في إسبانيا في النصف الثاني من القرن التاسع عشر، والتي تمثلت بمقاومة هؤلاء المحتجين ورفضهم لفكرة جمع الضرائب غير المباشر في السوق، وكانت أشكال الاحتجاجات الشعبية كثيرة وشائعه جدا خلال نظام الحكم القديم في القرن التاسع عشر بالإضافة إلى الثورات البرجوازية. كانت هذه الاحتجاجات تتم عن طريق العمل الجماعي المباشر وذلك لتفادي تحصيل الضرائب. هؤلاء الأشخاص تم منعهم من قبل حكومة خوسيه كاناليخاس المحامي والسياسي الليبرالي «بالإسبانية: El Gobierno de José Canalejas»، حيث كانت إحدى مطالب الطبقة العامة ولكن كاناليخاس نفسه كان يعتبره سلب واستغلال للبروليتاريا أي الطبق العاملة. وقد وافق على المشروع لتعزيز الحياه العامة بالإصلاحات والقضاء على الفساد والاستبداد من خلال فرض ضرائب على: عربات الأثرياء، الجنازات، تذاكر العروض، الألعاب الترفيهية، واستهلاك الغاز والكهرباء. كان هذا المشروع متقدما بالنسبة للفترة التي ظهر فيها؛ فهو ليس مشروعاً خلال فترة كاناليخاس فحسب بل شيئا فشيئا تم إدخاله إلى الاقتصاد الإسباني. وللحصول على موافقه القانون تم استبدال هذه الضريبة وفرض ضريبة أخرى على المناطق الحضرية والتي يجب على الطبقة الثرية دفعها والالتزام بها. وقد عمل كاناليخاس جاهدا وبشكل خاص مع نواب حزبه الذين عارضوا المشروع ولم يوافقوا عليه وليقنعهم بالموافقة على مشروعه قام بتهديدهم حيث قال لهم: «من لا يصوت على هذا القانون فهو ضدي وسيكون خارج الحزب الليبرالي تحت سلطتي وذلك بإرادته»
وعلى الرغم من ذلك صوت ثلاثين نائب ضده.
وكان الكثير من الاسبان لا يعرفون من هو. وكان من أهم مصلحي القوانين الاجتماعية والوظيفية والنيابية.
بوابة إسبانيا
قائمة زملاء الجمعية الملكية المنتخبين في 1962

هذه الصفحة تعرض قائمة زملاء الجمعية الملكية المُنتخبين لعام 1962.None
الزملاء

نيكولاس تينبرغن
ستانلي ماندلستام
ويليام كوك ‏
William Cochran (physicist) ‏
Charles Enrique Dent ‏
Moses Blackman ‏
William Alexander Deer ‏
روبرت سميث ‏
Francis Rex Parrington ‏
Michael Swann ‏
الأعضاء الأجانب

روبرت أوبنهايمر
فريتس ليبمان
فلاديمير بريلوغ
دانيال بوفه
قائمة زملاء الجمعية الملكية المنتخبين في 1958

هذه الصفحة تعرض قائمة زملاء الجمعية الملكية المُنتخبين لعام 1958.
الزملاء

Clifford H. Mortimer ‏
Sisir Kumar Mitra ‏
ويليام بيترام
Percy Wragg Brian ‏
مايكل أبركرومبي
باول بيتر إيفال
Graham Higman ‏
ساتيندرا ناث بوز
Arthur St George Huggett ‏
الأعضاء الأجانب

Arthur Stoll ‏
جورج جايلورد سيمبسون
مونتجومري (بنسيلفانيا)

مونتجومري (بالإنجليزية: Montgomery borough, Pennsylvania)‏ هي منطقة سكنية تقع بولاية بنسيلفانيا في الولايات المتحدة. تبلغ مساحتها 1.43 كم²، وترتفع عن سطح البحر 155 م، بلغ عدد سكانها 1,579 نسمة في عام 2010 حسب إحصاء مكتب تعداد الولايات المتحدة وتصل الكثافة السكانية فيها 1,104.2 نسمة لكل كيلومتر مربع (2,859.9/ميل2).
التركيبة السكانية

حدّد مكتب تعداد الولايات المتحدة بيانات التركيبة السكانية لمونتجومري في تعداد الولايات المتحدة. في ما يلي، التركيبة السكانية حسب تعدادي 2000 و2010.
| تطور التعداد السكاني> السنة | تطور التعداد السكاني> عدد السكان | تطور التعداد السكاني>  | تطور التعداد السكاني>  %± |
| --- | --- | --- | --- |
| 1880 | 414 |  | — |
| 1890 | 777 |  | 87.7% |
| 1900 | 1٬063 |  | 36.8% |
| 1910 | 1٬490 |  | 40.2% |
| 1920 | 1٬798 |  | 20.7% |
| 1930 | 1٬903 |  | 5.8% |
| 1940 | 1٬893 |  | -0.5% |
| 1950 | 2٬166 |  | 14.4% |
| 1960 | 2٬150 |  | -0.7% |
| 1970 | 1٬902 |  | -11.5% |
| 1980 | 1٬653 |  | -13.1% |
| 1990 | 1٬631 |  | -1.3% |
| 2000 | 1٬695 |  | 3.9% |
| 2010 | 1٬579 |  | -6.8% |
| تقدير 2021 | 1٬560 |  | -8.0% |
Sources:: Sources:
التركيبة السكانية > تعداد عام 2000

بلغ عدد سكان مونتجومري 1,695 نسمة بحسب تعداد عام 2000، وبلغ عدد الأسر 628 أسرة وعدد العائلات 463 عائلة مقيمة في المنطقة السكنية. في حين سجلت الكثافة السكانية 1,185.3 نسمة لكل كيلومتر مربع (3,069.9/ميل2). وبلغ عدد الوحدات السكنية 680 وحدة بمتوسط كثافة قدره 475.5 لكل كيلومتر مربع (1,231.5/ميل2).
وتوزع التركيب العرقي للمنطقة السكنية بنسبة 98.05% من البيض و0.53% من الأمريكيين الأفارقة و0.35% من الأمريكيين الأصليين و0.35% من الأمريكيين ذوي الأصول الآسيوية و0.29% من الأعراق الأخرى و0.41% من عرقين مختلطين أو أكثر و1.12% من الهسبانيون أو اللاتينيون من أي عرق.
بلغ عدد الأسر 628 أسرة كانت نسبة 42.7% منها لديها أطفال تحت سن الثامنة عشر تعيش معهم، وبلغت نسبة الأزواج القاطنين مع بعضهم البعض 54.5% من أصل المجموع الكلي للأسر، ونسبة 15.1% من الأسر كان لديها معيلات من الإناث دون وجود شريك، بينما كانت نسبة 4.1% من الأسر لديها معيلون من الذكور دون وجود شريكة وكانت نسبة 26.3% من غير العائلات. تألفت نسبة 20.7% من أصل جميع الأسر من عدة أفراد يعيشون في نفس المنزل ونسبة 8.4% كانت تتألف من شخص يعيش بمفرده يبلغ من العمر 65 عاماً أو أكثر. وبلغ متوسط حجم الأسرة المعيشية 2.70، أما متوسط حجم العائلات فبلغ 3.12.
بلغ العمر الوسطي للسكان 32.3 عاماً. وكانت نسبة 31.2% من القاطنين تحت سن الثامنة عشر، وكانت نسبة 8% بين الثامنة عشر والرابعة والعشرين عاماً، ونسبة 31.9% كانت واقعةً في الفئة العمرية ما بين الخامسة والعشرين والرابعة والأربعين عاماً، ونسبة 18.1% كانت ما بين الخامسة والأربعين والرابعة والستين، ونسبة 10.9% كانت ضمن فئة الخامسة والستين عاماً فما فوق. يوجد لكل 100 أنثى 87.7 ذكر، ويوجد لكل 100 أنثى في الثامنة عشر من عمرها فما فوق 86.3 ذكر.
بلغ متوسط دخل الأسرة في المنطقة السكنية 33,846 دولارًا، أما متوسط دخل العائلة فبلغ 38,641 دولارًا. وكان متوسط دخل الذكور 27,500 دولارًا مقابل 20,648 دولارًا للإناث. وسجل دخل الفرد الخاص بالمنطقة السكنية 13,763 دولارًا. وكانت نسبة 8.6% من العائلات ونسبة 11.8% من السكان تحت خط الفقر، وكان من هؤلاء نسبة 18.9% تحت سن الثامنة عشر ونسبة 5.3% في الخامسة والستين من العمر وما فوق.
التركيبة السكانية > تعداد عام 2010

بلغ عدد سكان مونتجومري 1,579 نسمة بحسب تعداد عام 2010، وبلغ عدد الأسر 594 أسرة وعدد العائلات 420 عائلة مقيمة في المنطقة السكنية. في حين سجلت الكثافة السكانية 1,104.2 نسمة لكل كيلومتر مربع (2,859.9/ميل2). وبلغ عدد الوحدات السكنية 664 وحدة بمتوسط كثافة قدره 464.3 لكل كيلومتر مربع (1,202.5/ميل2).
وتوزع التركيب العرقي للمنطقة السكنية بنسبة 95.95% من البيض و1.20% من الأمريكيين الأفارقة و0.32% من الأمريكيين الأصليين و0.13% من الأمريكيين ذوي الأصول الآسيوية و0.70% من الأعراق الأخرى و1.71% من عرقين مختلطين أو أكثر و2.09% من الهسبانيون أو اللاتينيون من أي عرق.
بلغ عدد الأسر 594 أسرة كانت نسبة 40.1% منها لديها أطفال تحت سن الثامنة عشر تعيش معهم، وبلغت نسبة الأزواج القاطنين مع بعضهم البعض 49.2% من أصل المجموع الكلي للأسر، ونسبة 14.1% من الأسر كان لديها معيلات من الإناث دون وجود شريك، بينما كانت نسبة 7.4% من الأسر لديها معيلون من الذكور دون وجود شريكة وكانت نسبة 29.3% من غير العائلات. تألفت نسبة 23.1% من أصل جميع الأسر من عدة أفراد يعيشون في نفس المنزل ونسبة 7.7% كانت تتألف من شخص يعيش بمفرده يبلغ من العمر 65 عاماً أو أكثر. وبلغ متوسط حجم الأسرة المعيشية 2.66، أما متوسط حجم العائلات فبلغ 3.12.
بلغ العمر الوسطي للسكان 33.7 عاماً. وكانت نسبة 28% من القاطنين تحت سن الثامنة عشر، وكانت نسبة 9.8% بين الثامنة عشر والرابعة والعشرين عاماً، ونسبة 29.8% كانت واقعةً في الفئة العمرية ما بين الخامسة والعشرين والرابعة والأربعين عاماً، ونسبة 22.2% كانت ما بين الخامسة والأربعين والرابعة والستين، ونسبة 10.3% كانت ضمن فئة الخامسة والستين عاماً فما فوق. وتوزع التركيب الجنسي للسكان بنسبة 48.3% ذكور و51.7% إناث.
مراجع

↑     "صفحة  مونتجومري (بنسيلفانيا) في  خريطة الشارع المفتوحة". OpenStreetMap. اطلع عليه بتاريخ 2024-10-11.
↑    "صفحة  مونتجومري (بنسيلفانيا) في GeoNames ID". GeoNames ID. اطلع عليه بتاريخ 2024-10-11.
↑  United States Census Bureau (28 Jun 2005), State/County Subdivision Outline Maps (بالإنجليزية), Suitland: United States Census Bureau, QID:Q14177941
↑  تعداد الولايات المتحدة 2020، QID:Q23766566
↑  مكتب تعداد الولايات المتحدة، المحرر (17 مارس 2022)، 2016–2020 American Community Survey، QID:Q111610221
↑  "U.S. Census website". مكتب تعداد الولايات المتحدة. مؤرشف من الأصل في 2022-07-21. اطلع عليه بتاريخ 2008-01-31.
↑  "Census of Population and Housing". U.S. Census Bureau. مؤرشف من الأصل في 2022-07-17. اطلع عليه بتاريخ 2013-12-11.
↑  "Incorporated Places and Minor Civil Divisions Datasets: Subcounty Resident Population Estimates: April 1, 2010 to July 1, 2012". Population Estimates. U.S. Census Bureau. مؤرشف من الأصل في 2013-06-11. اطلع عليه بتاريخ 2013-12-11.
1 2  مكتب تعداد الولايات المتحدة (19 Dec 2012). "U.S. Census website" (بالإنجليزية). Archived from the original on 2021-7-9. Retrieved 2021-07-10. {{استشهاد ويب}}: |archive-date= / |archive-url= timestamp mismatch (help)
وصلات خارجية

الموقع الرسمي
| ضبط استنادي  | ضبط استنادي  |
| --- | --- |
دولية:  المُعرِّف مُتعدِّد الأوجه (FAST)  ملف الضبط الاستنادي الافتراضي الدَّولي (VIAF)  مركز المكتبة الرقمية على الإنترنت (WC Entities) 
وطنية:  المكتبة القومية الإسرائيلية (J9U)  مكتبة الكونغرس (LCNAF) 
بوابة الولايات المتحدة
بوابة جغرافيا
طش ورش (مسرحية)

هذه المقالة عن طش ورش، مسرحية تونسية. لمعانٍ أخرى، طالع طش ورش.
| طش ورش | طش ورش |
| --- | --- |
البوستر الدعائي لمسرحية طش ورش: البوستر الدعائي لمسرحية طش ورش
المؤلف: مقداد الصالحي
أول عرض: 2015
بلد المنشأ:  تونس
الإنتاج: مينرفا للفنون الركحية
إخراج: مقداد الصالحي
بطولة: زينة مساهلي الطيب الملائكي رياض الميساوي وليد خضراوي غوث الزرقي مقداد الصالحي.
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
طش ورش مسرحية تونسية من إنتاج مينرفا للفنون الركحية في سنة 2014. كتب نص المسرحية وأخرجها الفنان والممثل مقداد الصالحي، وتمثيل زينة مساهلي والطيب الملائكي ورياض الميساوي ووليد خضراوي وغوث الزرقي ومقداد الصالحي. إنطلقت عروض المسرحية في النصف الثاني من شهر جانفي 2014 في فضاء منيفرا في مدينة سبيطلة، ولاقت نجاحا وإقبالا جماهيري ملحوظ.
القصة

تحكي المسرحية قصة معاناة أسرة في المناطق الداخلية في تونس، بعد فقدانه لإبنها صبري الذي توفي في البحر أثناء محاولته الهجرة الغير شرعية إلى إيطاليا. وتتزايد مصاعب نعيمة، حتى تبلغ حالة من الجنون تذكرنا بقصة يغلان في كتاب السد لمحمود المسعدي، حيث تتطاول أخيرا على البحر لتعلن هزيمته أمامها. كما تتطرق المسرحية لقضايا اجتماعية وفلسفية شائكة بما فيها وضع المرأة في مجتمعاتنا العربية.
طاقم التمثيل

مقداد الصالحي
زينة مساهلي في دور نعيمة
الطيب الملائكي
رياض الميساوي
وليد خضراوي
غوث الزرقي
مراجع

↑  
الزتايقي، خولة (02/11/2015). "مسرحية «طَشّ ورشّ» تسلط الضوء على «الحرقة»". جريدة التونسية. مؤرشف من الأصل في 4 مارس 2016. {{استشهاد ويب}}: تحقق من التاريخ في: |تاريخ= (مساعدة)
1 2  
إنطلاق العروض الأولى لمسرحية طش ورش جديد شركة مينرفا للفنون الركحية بسبيطلة "قريبا إنطلاق العروض الأولى لمسرحية "طش ورش" جديد شركة مينرفا للفنون الركحية بسبيطلة". جريدة الجمهورية التونسية. 12/24/2014. مؤرشف من الأصل في 19 مارس 2017. {{استشهاد ويب}}: تحقق من التاريخ في: |تاريخ= (مساعدة) وتحقق من قيمة |مسار أرشيف= (مساعدة)
↑  
أبو يوسف (12/30/2014). "القصرين: مسرحية «طش ورش» جديد «مسرح مينرفا» بسبيطلة". جريدة الشروق التونسية. مؤرشف من الأصل في 2 أبريل 2015. {{استشهاد ويب}}: تحقق من التاريخ في: |تاريخ= (مساعدة)
مواضيع ذات صلة

سبيطلة
مسرحية السد
بوابة أدب عربي
بوابة تونس
بوابة مسرح
ستيف كيرتز

| ستيف كيرتز | ستيف كيرتز |
| --- | --- |
 :  
 معلومات شخصية :  معلومات شخصية 
الميلاد: سنة 1958  (العمر 65–66 سنة)  
مواطنة:  الولايات المتحدة  
عضو في: دوكومنتا  
 الحياة العملية  :  الحياة العملية  
المدرسة الأم: جامعة بافالو  
المهنة: فنان  
موظف في: جامعة بافالو  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
ستيف كيرتز (بالإنجليزية: Steve Kurtz)‏ هو فنان أمريكي، ولد في 1958.
مراجع

↑  ملف استنادي دولي افتراضي (باللغات المتعددة), دبلن: Q190593, OCLC:609410106, QID:Q54919
↑  أرشيف الفنون الجميلة، QID:Q10855166
↑  SAGE – That was Then. This is Now نسخة محفوظة 12 أبريل 2019 على موقع واي باك مشين.
↑  Critical Art Ensemble | The Influencers نسخة محفوظة 12 أبريل 2019 على موقع واي باك مشين.
↑  ARTIST TALK: Critical Art Ensemble/Steve Kurtz - Upcoming.org Archive نسخة محفوظة 2 يناير 2019 على موقع واي باك مشين.
| ضبط استنادي  | ضبط استنادي  |
| --- | --- |
دولية:  ملف الضبط الاستنادي الافتراضي الدَّولي (VIAF) 
وطنية:  الملف الاستنادي المتكامِل (GND)  المكتبة القومية الإسرائيلية (J9U)  مكتبة الكونغرس (LCNAF) 
بوابة الولايات المتحدة
بوابة أعلام
تعرف الأنماط (علم النفس)

في علم النفس وعلم الأعصاب الإدراكي، يصف تعرف الأنماط عملية إدراكية تقوم بمطابقة المعلومات الواردة بسبب منبه ما مع المعلومات القادمة من الذاكرة.
يحدث تعرف الأنماط عندما يجري تلقي معلومات من البيئة فتدخل الذاكرة قصيرة الأمد مسببة تفعيلًا آليًا لمحتوى معين في الذاكرة طويلة الأمد. من الأمثلة التي تحدث في عمر باكر هو تعلّم الحروف الأبجدية بالترتيب. فعندما يكرر مقدم الرعاية «أ، ب، ث» لطفل عدة مرات، يقول الطفل -مستخدمًا تعرف الأنماط- «ث» بعد أن يسمع «أ، ب» بالترتيب. يسمح لنا تعرف الأنماط بتنبؤ وتوقّع ما هو قادم. تتضمن عملية تعرف الأنماط مطابقة المعلومات التي يجرى تلقّيها مع المعلومات التي خُزنت مسبقًا في الدماغ. تكوين ارتباط بين الذكريات والمعلومات المُدركَة هو إحدى مراحل تعرف الأنماط التي تدعى كشف الهوية. يتطلب تعرف الأنماط تكرر التجربة. إن ذاكرة دلالات الألفاظ التي تُستخدَم بصورة ضمنية وغير واعية هي النوع الأساسي من الذاكرة المرتبطة بالتعرف.
تعرف الأنماط ليس مهمًا للبشر فقط وإنما للحيوانات الأخرى أيضًا. حتى الكوالا -التي تمتلك قدرات عقلية أقل تطورًا- تستخدم تعرف الأنماط لإيجاد واستهلاك أوراق شجر الكينا. لقد تطور الدماغ البشري أكثر من أدمغة الطيور والثدييات الدنيا إلا أنه لا يزال يمتلك تشابهات معها. سمح تطور الشبكات العصبية في الطبقة الخارجية من الدماغ لدى البشر بإجراء معالجة أفضل للأنماط البصرية والسمعية. إن التوضّع الفراغي في البيئة وتذكر الأشياء والتعرف على المخاطر والموارد بغرض زيادة فرص النجاة كلها تمثل أمثلة على تطبيق تعرف الأنماط لدى البشر والحيوانات.
هناك ست نظريات أساسية لتعرف الأنماط هي: مطابقة النموذج ومطابق الأنماط الأولية وتحليل السمة ونظرية التعرف من خلال المكونات والمعالجة التصاعدية ومن أعلى لأسفل وتحليل فاورير. تطبيق هذه النظريات في الحياة اليومية ليس متنافرًا. يسمح لنا تعرف الأنماط بقراءة الكلمات وفهم اللغة وتمييز الأصدقاء وحتى تقدير الموسيقا. تنطبق كل نظرية على نشاطات ومجالات متنوعة رُصِد فيها حدوث تعرف الأنماط. تمييز الوجوه والموسيقا واللغة والترتيب التسلسلي هي بعض هذه المجالات. يحدث تمييز الوجوه والترتيب التسلسلي من خلال تشفير النماذج البصرية، بينما يستخدم تمييز الموسيقا واللغة تشفير النماذج السمعية.
النظريات > مطابقة النموذج

تصف نظرية مطابقة النموذج أكثر المقاربات أساسية لتعرف الأنماط لدى البشر. هي نظرية تفترض أن كل شيء مُدرَك يُخزَّن كنموذج في الذاكرة طويلة الأمد. تُقارَن المعلومات الواردة بهذه النماذج لإيجاد تطابق دقيق. بكلمات أخرى، يُقارّن كل إدخال حسي بتمثيلات متعددة لشيء ما بغرض تكوين فهم تصوري له. تعرّف هذه النظرية الإدراك بأنه عملية معتمدة على التعرّف بصورة أساسية. تفترض أننا نفهم كل ما نراه فقط من خلال وجود تعرّض سابق له والذي يحدد بدوره إدراكنا المستقبلي للعالم الخارجي. على سبيل المثال، يجرى التعرف على أ و أ و أ على أنها جميعها الحرف أ وليس الحرف ب. إن وجهة النظر هذه قاصرة عن تفسير كيف يمكن أن تُفهم تجارب جديدة دون أن تُقارن بنموذج ذاكرة داخلي.
النظريات > مطابقة الأنماط الأولية

بخلاف نظرية مطابقة النموذج الدقيقة نموذج لنموذج، تُقارن نظرية مطابقة الأنماط الأولية عوضًا عن ذلك الإدخال الحسي الوارد بنمط أولي وسطي. تقترح هذه النظرية أن التعرض لسلسلة من المنبهات المرتبطة ببعضها تؤدي إلى خلق نمط أولي نموذجي بالاعتماد على السمات المشتركة فيما بين هذه المنبهات. إنها تقلل عدد النماذج المخزَّنة من خلال توحيدها في تمثيل وحيد. تدعم هذه النظرية المرونة التصوّرية لأنها -بخلاف ما هو عليه الحال في نظرية مطابقة النموذج- تسمح بوجود تنوع عند التعرف على منبه جديد. على سبيل المثال، إن لم يكن الطفل قد رأى من قبل كرسي حديقة، سيبقى بمقدوره تمييز أنه كرسي بسبب فهمه لمعالمه الأساسية كامتلاك أربعة قوائم ومقعد. على كل حال، فإن هذه النظرية تحدد القدرة على تصوّر الأشياء التي لا يمكن بالضرورة خلق شيء وسطي منها مثل الحيوانات الشبيه بالكلاب على سبيل المثال. فعلى الرغم من أن الكلاب والذئاب والثعالب جميعها حيوانات بحجم بمتوسط وذات فرو وتمتلك وأربع أرجل وأذنين وذيل إلا أنها ليست نفس الحيوان وبالتالي لا يمكن إدراكها وفق نظرية مطابقة الأنماط الأولية.
النظريات > تحليل السمة

تحاول عدة نظريات تفسير قدرة البشر على تمييز الأنماط في بيئتهم. تقترح نظرية اكتشاف السمة أن الجهاز العصبي يفرز ويرشّح المنبهات الواردة إليه ليسمح للإنسان (أو الحيوان) بتحليل هذه المعلومات منطقيًا. لدى هذا الكائن، يتكوّن هذا الجهاز من مستكشِفات للسمات هي عبارة عن خلايا عصبية مستقلة أو مجموعات من الخلايا العصبية تشفّر سمات إدراكية محددة. تقترح هذه النظرية وجود تعقيد متزايد في العلاقة بين المستكشِفات والسمات الإدراكية. يستجيب المستكشف الأكثر أساسيةً لخصائص بسيطة في المنبهات. على طول مسار السبيل الإدراكي، توجد مستكشِفات سمات أكثر تنظيمًا تكون قادرة على الاستجابة لخصائص أكثر تعقيدًا وأكثر نوعية للمنبهات. عندما تحدث أو تتكرر السمات بتسلسل ذي معنى، سنكون قادرين على التعرف على هذه الأنماط بفضل جهاز استكشاف السمات الموجود لدينا.
النظريات > نظرية التعرف من خلال المكونات

بصورة مشابهة لنظرية اكتشاف السمة، تركّز نظرية التعرف من خلال المكونات على سمات المنبه التصاعدية التي تجري معالجتها. اقترح هذه النظرية بدايةً إرفينغ بيدرمان (1987)، وهي تنص على أن البشر يميزون الأشياء من خلال تحليلها للأشكال الهندسية ثلاثية الأبعاد المؤلفة لها والتي تدعى الجيونات (مثل الأسطوانات والمكعبات والمخاريط وغيرها). أحد الأمثلة على ذلك هو كيفية تحليلنا لشيء مألوفا مثل فنجان القهوة، فنحن نميز الأسطوانة المجوّفة الحاوية للسائل والمقبض المنحني على الجانب والذي يسمح لنا بحمل الفنجان. ورغم أن فناجين القهوة ليست جميعها متماثلة، إلا أن هذه المكونات الأساسية تساعدنا في التعرف على الاتساق بين الأمثلة (أو النمط). تقترح نظرية التعرف من خلال المكونات وجود أقل من 36 جيون فريد عندما تُدمَج يمكن أن تشكل عددًا غير منتهٍ من الأشياء. لتحليل شيء ما، تقترح نظرية التعرف من خلال المكونات أننا نتعامل مع سمتين نوعيتين هما: الحواف والتقعّرات. تمكّن الحواف الناظر من الحصول على تمثيل ثابت للشيء بغض النظر عن زوايا الرؤية وشروط الإضاءة. أما التقعّرات فهي مكان تلاقي حافتين وتمكّن الناظر من إدراك مكان انتهاء جيون وبدء آخر.
يمكن أن تنطبق مبادئ تعرف الأشياء بصريًا في نظرية التعرف من خلال المكونات على التعرف السمعي أيضًا. فبدل الجيونات، يقترح الباحثون في مجال اللغة إمكانية تحليل اللغة المحكية إلى مكونات أساسية تدعى «الأصوات اللغوية أو فونيمات» (مقاطع). على سبيل المثال، يوجد في اللغة الإنجليزية 44 صوتًا لغويًا.
النظريات > المعالجة التصاعدية ومن أعلى لأسفل > المعالجة من أعلى لأسفل

يشير مصطلح المعالجة من أعلى لأسفل إلى استخدام المعلومات السابقة في تعرف الأنماط. إنها تبدأ دائمًا من معارف الشخص السابقة، وتعطي تنبؤات وفق المعارف المكتسبة سابقًا. يقدّر عالم النفس ريتشارد غريغوري أن حوالي 90% من المعلومات تضيع أثناء انتقالها من العين إلى الدماغ لذا يجب على الدماغ أن يُخمّن ما يراه الشخص اعتمادًا على تجاربه السابقة. هذا يعني أن إدراكنا للواقع هو عبارة عن افتراضات أو اقتراحات تُشكّل بالاعتماد على الخبرات السابقة والمعلومات المُخزَّنة. سيؤدي تشكيل اقتراحات غير صحيحة إلى حدوث أخطاء في الإدراك مثل الأوهام البصرية. فبالنسبة لمقطع مكتوب بخط يد صعب القراءة، سيكون من الأسهل فهم ما يريد أن يعبّر عنه الكاتب إذا قُرأ المقطع بالكامل من قبل شخص واحد بدلًا من قراءته من قبل عدة أشخاص. فقد يكون الدماغ قادرًا على إدراك وفهم جوهر المقطع بفضل السياق الذي تعطيه الكلمات الموجودة.