stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
أنثروبولوجيا ثقافية حيوية
البحث الرئيسي

استخدمت مناهج البيولوجيا الثقافية في علم الأحياء البشرية منذ عام 1958، عندما ساهم عالم الانثروبولوجيا الثقافية الأمريكي فرانك ب. ليفينغستون في إجراء بحث مبكر يشرح الروابط بين النمو السكاني، واستراتيجية الكفاف، وتوزيع جين الخلية المنجلية في ليبيريا.
ركزت الابحاث المتعلقة بقدرة التكيف البشري في الستينيات على منهجين ثقافيين حيال الإعياء: التمايز الوظيفي لعضلات الهيكل العظمي المرتبطة بحركات مختلفة، والتكيف البشري مع الحياة الحديثة التي تشمل مختلف أنواع العمل.
«ما علاقة الثقافة بالبحث البيولوجي الثقافي»، من تأليف وليام دبليو دريسلر، يربط المنظور الثقافي للانثروبولوجيا الثقافية بـ «التوافق الثقافي» الذي يُعرّف بأنه «نموذج لتقييم تقريب سلوك الأفراد مقارنةً بالوعي التوجيهي لثقافة الشخص». تم استخدام هذا البحث لدراسة النتائج فحص ضغط الدم وأعراض الاكتئاب وتكوين الجسم والعادات الغذائية.
منهج الدكتور رومندرو خونغسدير لدراسة التباين والتطور البشري.
«تأسيس توليف بيولوجي ثقافي جديد» من تأليف ألان إتش غودمان وتوماس ال. ليذرمان.
«الاتجاهات الجديدة في علم الأنثروبولوجيا الثقافي» من تحرير مولي زوكرمان وديبرا مارتن، يستخدم دراسات قضايا مختلفة من جميع أنحاء العالم لفهم كيفية استخدام الانثروبولوجيا الثقافية لفهم العلاقة بين البيولوجيا والثقافة لدى السكان في الماضي والحاضر.
الأنثروبولوجيا الثقافية الحيوية المعاصرة

تركز طرائق البحث الخاصة بالبيولوجيا الثقافية على التفاعلات بين البشر وبيئتهم من أجل فهم التكيف والتنوع البيولوجي البشري. ينظر علماء الانثروبولوجيا الثقافية المعاصرة إلى الثقافة على أن لها عدة أدوار رئيسية في التنوع البيولوجي البشري:
الثقافة هي التكيف البشري الرئيسي، والتي تسمح للأفراد والسكان بالتكيف مع البيئات المحلية المختلفة على نطاق واسع.
خصائص الإنسان البيولوجية أو السلوكية الحيوية المميزة، مثل قشرة الدماغ الأمامية الكبيرة وتربية الأبناء المكثفة بالمقارنة مع الثديات الأخرى، حيث ينظر إليها جزئيا كوسيلة للتكيف مع العلاقات الاجتماعية المعقدة التي أنشأتها الثقافة.
تشكل الثقافة الاقتصاد السياسي، مما يؤثر على الموارد المتاحة للأفراد لإطعامهم وإيوائهم وحماية أنفسهم من الأمراض وغير ذلك من أجل الحفاظ على صحتهم.
تؤثر الثقافة في طريقة تفكير الناس حول العالم، وتغيير بيولوجيتهم من خلال التأثير على سلوكهم (مثل اختيار الطعام) أو بشكل مباشر أكثر من خلال التأثيرات النفسية الجسدية (على سبيل المثال، الآثار البيولوجية للإجهاد النفسي).
لقد أولت بعض الأقسام العلمية في بعض الكليات اهتماماً كبيراً بــ «التوليف البيولوجي الثقافي»، في حين أن علماء الأنثروبولوجيا البيولوجية الثقافية في العديد من أقسام الأنثروبولوجيا الأكاديمية يشكلون أقلية ضمن كادر هيئة التدريس.
ومن الناحية التاريخية، فقد شمل هذا الأمر جامعة ايموري وجامعة ألاباما وجامعة ماساتشوستس في أمهرست (وخاصة في علم الآثار البيولوجية الثقافية), وجامعة واشنطن إذ أن كل منها فتحت برامج دراسة الدكتوراه حول الأنثروبولوجيا الثقافية، إلى جانب جامعة بينغهامتون التي لديها برنامج الماجستير في علوم الأنثروبولوجيا الطبية الحيوية، بالإضافة إلى جامعة ولاية أوريغون وجامعة كنتاكي وغيرها. لقد ركز بول بيكر، وهو عالم في الأنثروبولوجيا في ولاية بنسلفانيا، على دراسة التكيف البشري مع التغيرات البيئية، وهو من ينسب إليه نشر مفهوم الأنثروبولوجيا «الثقافية» بوصفه فرعاً مستقلاً من فروع علم الإنسان بوجه عام. يقول خونغسدير بأن الأنثروبولوجيا الثقافية هي مستقبل الأنثروبولوجيا لأنها تعمل كقوة موجهة نحو تكامل أكبر بين التخصصات الفرعية.
جدل

انتقد علماء أنثروبولوجيا آخرون متخصصون في البيولوجيا والثقافة على حد سواء، التكوين البيولوجي الثقافي بشكل عام، كجزء من نقد أوسع نطاقًا لـ «الشمولية ذات المجالات الأربعة» في الأنثروبولوجيا الأمريكية (انظر إلى المقال الرئيسي للأنثروبولوجيا).
تستند هذه الانتقادات عادةً على الاعتقاد بأن الأنثروبولوجيا الثقافية تفرض، وبشكل هدام في بعض الأحيان، الشمولية على الحقول الفرعية البيولوجية والثقافية دون إضافة قيمة.
على سبيل المثال، جادل المساهمون في المجلد المحرر  فتح الحزمة المقدسة: تأملات حول تنظيم الأنثروبولوجيا بأن التكوين البيولوجي الثقافي والشمولية الأنثروبولوجية بشكل عام، هي عبارة عن آثار من الفكر التطوري الاجتماعي في القرن التاسع عشر، والتي تفرض بصورة غير ملائمة الفلسفة الوضعية العلمية على الأنثروبولوجيا الثقافية.
وقد انقسمت بعض أقسام الأنثروبولوجيا بشكل كامل، وعادة ما يتم فصل الجانب العلمي عن علماء الأنثروبولوجيا الإنسانية، مثل قيام جامعة ستانفورد بإعلان انقسامها عام 1998 إلى قسم «الأنثروبولوجيا الثقافية والاجتماعية» وقسم «العلوم الأنثروبولوجية». وتأكيداً على استمرار الجدل، يجري الآن عكس هذا الانقسام على الرغم من اعتراضات بعض أعضاء هيئة التدريس. يوجد هناك إدارات أخرى، كما هو الحال في جامعة هارفارد، لديها «أجنحة» مستقلة في علم الإنسان البيولوجي والاجتماعي الثقافي لا تهدف إلى تعزيز التبادل بين التخصصات.
وقد أظهرت البحوث البيولوجية-الثقافية أنها تحتوي على بعض التحديات للباحث. "بشكل عام، نحن أكثر خبرة في قياس الحياة البيولوجية من نظريتها الثقافية، ومن الصعب أيضا التحديد الدقيق حول المقصود بمصطلحات مثل الوضع الاجتماعي-الاقتصادي والفقر والريف والحضر
كبريتات الصوديوم (صفحة البيانات)

توفر هذه الصفحة بيانات كيميائية تكميلية عن مادة كبريتات الصوديوم ( sodium sulfate).
بيانات سلامة المادة

للتعامل مع هذه المادة الكيميائية يتوجب اتخاذ احتياطات أمان كبيرة جدا. إضافة إلى ذلك، فمن المستحسن بشدة البحث عن ورقة بيانات السلامة ( SDS ) لهذه المادة الكيميائية من الشركة المصنعة و اتباع توجيهاتها بالكامل.
البنية و الخصائص

| البنية والخصائص | البنية والخصائص |
| --- | --- |
معامل الانكسار ، ن د: 
رقم آبي: ؟
ثابت العزل الكهربائي ، ε r: لا مائي: 7.90 عند درجة حرارة الغرفة    </br> ديكاهيدرات: 5.0 عند درجة حرارة الغرفة    </br> خماسي الهيدرات: 7 عند 250-290 كلفن
قوة الرابطة: ؟
طول الرابطة: ؟
زاوية الرابطة: ؟
القابلية المغناطيسية ، χ م: لا مائي: -52 × 10 −6 سم 3 مول −1    </br> ديكاهيدرات: -184 × 10 −6 سم 3 مول −1
التوتر السطحي: 194.8 داين / سم (194.8 مل نيوتن / متر ) (عند 900 درجة مئوية)    </br> 184.7 داين/سم (184.7 مل نيوتن/متر) (عند 1077 درجة مئوية)
:
الخصائص الديناميكية الحرارية

| سلوك الطور | سلوك الطور |  |
| --- | --- | --- |
| النقطة الثلاثية |  ? K (? °C), ? Pa |  |
| النقطة الحرجة |  ? K (? °C), ? Pa |  |
| التغير القياسي في المحتوى الحراري للاندماج, ΔfusHo | 200.8 كيلوجول/مول |  |
| التغير القياسي في الإنتروبيا للاندماج، ΔfusSo |  ? J/(mol·K) |  |
| التغير القياسي في المحتوى الحراري للتبخر، ΔvapHo |  ? kJ/mol |  |
| التغير القياسي في الإنتروبياللتبخر، ΔvapSo |  ? J/(mol·K) |  |
| خصائص المواد الصلبة | خصائص المواد الصلبة |  |
| التغير القياسي في المحتوى الحراري للتكوين، ΔfHoصلب | -1387.1 كيلوجول/مول |  |
| الإنتروبيا المولية القياسية، Soصلب | 149.6 J/(mol K) |  |
| السعة الحرارية، cp | 128.2 J/(mol K) |  |
| تغير المحتوى الحراري للحل | 2.1 J/(mol K) |  |
| خصائص السائل | خصائص السائل |  |
| تغير المحتوى الحراري القياسي للتكوين، ΔfHoسائل |  ? kJ/mol |  |
| الإنتروبيا المولية القياسية، Soسائل |  ? J/(mol K) |  |
| السعة الحرارية، cp |  ? kJ/(mol K) |  |
| خصائص الغاز<ref name="NIST">"كبريتات الصوديوم". NIST. اطلع عليه بتاريخ 2007-06-14. ...  التغير القياسي في المحتوى الحراري للتكوين، ΔfHoغاز | خصائص الغاز<ref name="NIST">"كبريتات الصوديوم". NIST. اطلع عليه بتاريخ 2007-06-14. ...  التغير القياسي في المحتوى الحراري للتكوين، ΔfHoغاز | -1033.62 كيلوجول/مول |
| الإنتروبيا المولية القياسية، Soغاز | 346.84 جول/(مول كلفن) |  |
| السعة الحرارية، cp |  ? J/(مول كلفن) |  |
:
غاستون سالفاتوري

| غاستون سالفاتوري | غاستون سالفاتوري |
| --- | --- |
 :  
 معلومات شخصية :  معلومات شخصية 
 اسم الولادة: (بالإسبانية: Gaston Salvatore)‏  
الميلاد: 29 سبتمبر 1941     فالبارايسو  
الوفاة: 11 ديسمبر 2015 (74 سنة)       البندقية  
مواطنة:  ألمانيا  
 الحياة العملية  :  الحياة العملية  
المدرسة الأم: جامعة برلين الحرة  
المهنة: كاتب مسرحي،  وشاعر،  وكاتب مقالات،  وكاتب سير،  ومحرر  
اللغات: الألمانية،  والإسبانية  
الجوائز : الجوائز 
جائزة كلايست (1991) جائزة غرهارت هاوبتمان  ‏ (1972)  : جائزة كلايست (1991) جائزة غرهارت هاوبتمان  ‏ (1972)  
 بوابة الأدب:  بوابة الأدب
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
غاستون سالفاتوري (بالألمانية: Gaston Salvatore)‏ هو كاتب مسرحي وشاعر ألماني، ولد في 1941 في فالبارايسو في تشيلي، وتوفي في 11 ديسمبر 2015 في البندقية في إيطاليا.
مراجع

↑  "Gastón Salvatore Pascal : Unternehmensnachrufe". صحيفة فرانكفورتر العامة (بالألمانية). 19. Dezember 2015. {{استشهاد ويب}}: تحقق من التاريخ في: |publication-date= (help)
↑   http://journals.cambridge.org/abstract_S0266464X00004905. {{استشهاد ويب}}: |url= بحاجة لعنوان (مساعدة) والوسيط |title= غير موجود أو فارغ (من ويكي بيانات) (مساعدة)
↑   http://journals.cambridge.org/production/action/cjoGetFulltext?fulltextid=3018212. {{استشهاد ويب}}: |url= بحاجة لعنوان (مساعدة) والوسيط |title= غير موجود أو فارغ (من ويكي بيانات) (مساعدة)
↑   http://www.webmii.com/Result.aspx/Gaston/Salvatore. {{استشهاد ويب}}: |url= بحاجة لعنوان (مساعدة) والوسيط |title= غير موجود أو فارغ (من ويكي بيانات) (مساعدة)
↑  Brockhaus Enzyklopädie | Gaston Salvatore (بالألمانية), QID:Q237227
↑  "Gaston Salvatore ist tot". Lyrikzeitung & Poetry News. مؤرشف من الأصل في 2017-09-18.
↑  "TransAtlantik". مؤرشف من الأصل في 2018-11-16.
↑  Salvatore، Gaston؛ Dutschke، Rudi (2 يونيو 1967)، "Einleitung zu CHE GUEVARA: Schaffen wir zwei, drei, viele Vietnam"، Trend، مؤرشف من الأصل في 2017-09-09، اطلع عليه بتاريخ 2012-11-07
وصلات خارجية

غاستون سالفاتوري على موقع مونزينجر (الألمانية)
غاستون سالفاتوري على موقع ميوزك برينز (الإنجليزية)
| ضبط استنادي  | ضبط استنادي  |
| --- | --- |
دولية:  المُعرِّف مُتعدِّد الأوجه (FAST)  الاسم المعياري الدولي (ISNI)  ملف الضبط الاستنادي الافتراضي الدَّولي (VIAF)  مركز المكتبة الرقمية على الإنترنت (WC Entities) 
وطنية:  نظام الضبط الاستنادي النرويجي (BIBSYS)  المكتبة الوطنية الفرنسية (BnF)  الملف الاستنادي المتكامِل (GND)  المكتبة الوطنية الإيطالية (SBN)  المكتبة القومية الإسرائيلية (J9U)  المكتبة الملكية البلجيكية (KBR)  مكتبة الكونغرس (LCNAF)  قاعدة البيانات الوطنية التشيكية (NLCR AUT)  المَكنز الوطني للمؤلِّفين (NTA)  المكتبة القومية في بولندا (NLP) 
فنية:  موسوعة ميوزيك برينز (MBA) 
تراجم:  الفهارس الألمانية (DtBio) 
أخرى:  النظام الجامعي للتوثيق (IdRef) 
بوابة أعلام
بوابة ألمانيا
بوابة مسرح
في الهواء الطلق

في الهواء الطلق (بالفرنسية En plein air)، أو الرسم في الهواء الطلق، وهو فعل الرسم في الهواء الطلق.
رسام في الهواء الطلق في كوت دارجنت في هورتين، فرنسا.
تتناقض هذه الطريقة مع الرسم في الاستوديو أو القواعد الأكاديمية التي قد تخلق مظهرًا محددًا مسبقًا. تُنسب نظرية الرسم في الهواء الطلق إلى بيير هنري دي فالنسيان (1750–1819)، الذي تم شرحه لأول مرة في أطروحة بعنوان تأملات ونصائح لطالب في الرسم، وخاصة في المناظر الطبيعية (1800)، حيث طور مفهوم تصوير المناظر الطبيعية حيث يرسم الفنان مباشرة على القماش في الموقع داخل المناظر الطبيعية.
لقد مكن الفنان من التقاط التفاصيل المتغيرة للطقس والضوء بشكل أفضل. سمح اختراع اللوحات القماشية والحوامل المحمولة بتطور هذه الممارسة، خاصة في فرنسا، وفي أوائل ثلاثينيات القرن التاسع عشر، كانت مدرسة باربيزون للرسم بالضوء الطبيعي مؤثرة للغاية.
ومن أبرز سمات هذه المدرسة صفاتها النغمية واللون وفرشاة الفرشاة الفضفاضة ونعومة الشكل. كانت هذه المتغيرات ذات صلة بشكل خاص بمدرسة نهر هدسون في منتصف القرن التاسع عشر والانطباعية.
تاريخ

قبل القرن التاسع عشر، كان الفنانون يخلطون دهاناتهم الخاصة من أصباغ خام كانوا غالبًا ما يطحنونها بأنفسهم من مجموعة متنوعة من الوسائط. وقد أدى ذلك إلى صعوبة النقل وأبقى معظم أنشطة الرسم محصورة في الاستوديو. ومع ذلك، في ثلاثينيات القرن التاسع عشر، استخدمت مدرسة باربيزون في فرنسا والتي ضمت تشارلز فرانسوا دوبيني وتيودور روسو ممارسة الهواء الطلق لتصوير المظهر المتغير للضوء بدقة مع تغير الظروف الجوية.
تحسن هذا الوضع لاحقًا في القرن التاسع عشر عندما أصبحت أنابيب الطلاء الزيتي متاحة، مما سمح للرسم بالهواء الطلق بأن يصبح قابلاً للتطبيق لمزيد من الفنانين، حيث اخترع رسام البورتريه الأمريكي جون جي راند أنبوب الطلاء القابل للطي في عام 1841.
في أوائل ستينيات القرن التاسع عشر، التقى أربعة رسامين شباب: كلود مونيه، وبيير أوغست رينوار، وألفريد سيسلي، وفريدريك بازيل، أثناء دراستهم على يد الفنان الأكاديمي تشارلز غليير. اكتشفوا أنهم يشتركون في الاهتمام برسم المناظر الطبيعية والحياة المعاصرة، وكثيرًا ما كانوا يغامرون بالذهاب إلى الريف معًا للرسم في الهواء الطلق. اكتشفوا أنهم يستطيعون الرسم في ضوء الشمس مباشرة من الطبيعة، وبالاستفادة من الأصباغ الاصطناعية الزاهية المتوفرة، بدأوا في تطوير أسلوب رسم أخف وأكثر إشراقًا مما أدى إلى توسيع واقعية غوستاف كوربيه ومدرسة باربيزون. لقد كانت ممارسة جذرية في بدايتها، ولكن بحلول العقود الأخيرة من القرن التاسع عشر، تم استيعاب النظرية في الممارسة الفنية العادية.
كانت هناك مستعمرات للفنانين في جميع أنحاء فرنسا، مثل تلك الموجودة في إتابلز في كوت دوبال والتي ضمت فناني المناظر الطبيعية الانطباعيين يوجين شيجوت وهنري لو سيدانر. الفنان الأخير متخصص في ترجمة الضوء الليلي إلى قماش باستخدام الزيت والباستيل.
كان الماكيولي مجموعة من الرسامين الإيطاليين الذين نشطوا في توسكانا في النصف الثاني من القرن التاسع عشر، والذين، خلافًا للتقاليد القديمة التي تدرسها أكاديميات الفن الإيطالية، قاموا بالكثير من لوحاتهم في الهواء الطلق من أجل التقاط الضوء الطبيعي والظل والظل. واللون. تربط هذه الممارسة الماكيولي بالانطباعيين الفرنسيين الذين برزوا بعد سنوات قليلة، على الرغم من أن الماكيولي سعى إلى تحقيق أغراض مختلفة إلى حد ما. بدأت حركتهم في فلورنسا في أواخر خمسينيات القرن التاسع عشر.
في إنجلترا، كانت مدرسة نيولين أيضًا من المؤيدين الرئيسيين لهذه التقنية في أواخر القرن التاسع عشر. كانت هناك مستعمرات فنانين أقل شهرة تمارس المهنة، بما في ذلك مجموعة جماعية فضفاضة في أمبرلي في غرب ساسكس تتمحور حول إدوارد ستوت الذي تدرب في باريس والذي أنتج مناظر طبيعية ريفية جوية كانت تحظى بشعبية كبيرة بين بعض الفيكتوريين المتأخرين.
توسعت الحركة إلى أمريكا، بدءًا من كاليفورنيا ثم انتقلت إلى مناطق أمريكية أخرى تتميز بصفاتها الضوئية الطبيعية، بما في ذلك وادي نهر هدسون في نيويورك.
لقد حظيت عملية الرسم الخارجي من خلال الملاحظة بشعبية مستمرة حتى القرن الحادي والعشرين.
معدات والتحديات

في منتصف القرن التاسع عشر، تم اختراع "الحامل الصندوقي"، المعروف عادةً باسم "الحامل الصندوقي الفرنسي" أو "الحامل الميداني". من غير المؤكد من قام بتطويرها، لكن هذه الحاملات المحمولة للغاية ذات الأرجل التلسكوبية وصندوق الطلاء المدمج ولوحة الألوان جعلت من السهل الذهاب إلى الغابة وصعود التلال. لا تزال تُصنع حتى اليوم، وتظل خيارًا شائعًا (حتى للاستخدام المنزلي) نظرًا لأنها قابلة للطي حتى حجم حقيبة صغيرة وبالتالي فهي سهلة التخزين.
صندوق Pochade هو صندوق صغير يسمح للفنان بالاحتفاظ بجميع مستلزماته ولوحة الألوان داخل الصندوق وإجراء العمل داخل الغطاء. تسمح بعض التصميمات بلوحة قماشية أكبر يمكن تثبيتها بواسطة مشابك مدمجة في الغطاء. هناك تصميمات يمكن أن تحتوي أيضًا على عدد قليل من اللوحات أو اللوحات المبللة داخل الغطاء. تتمتع هذه الصناديق بشعبية متزايدة، حيث إنها تستخدم بشكل أساسي للرسم في الهواء الطلق، ويمكن استخدامها أيضًا في الاستوديو أو المنزل أو الفصل الدراسي. نظرًا لأن صناديق بوشاد تستخدم بشكل أساسي للطلاء في الموقع، فقد تكون اللوحة القماشية أو سطح العمل صغيرًا، وعادةً لا يزيد حجمها عن 20 بوصة (50 سم).
تشمل التحديات نوع الطلاء المستخدم للطلاء في الهواء الطلق، والحيوانات، والبق، والمتفرجين، والظروف البيئية مثل الطقس. قد يتصلب طلاء الأكريليك ويجف بسرعة في الطقس الدافئ المشمس، ولا يمكن إعادة استخدامه. على الجانب الآخر من الطيف يوجد التحدي المتمثل في الرسم في ظروف رطبة أو رطبة مع هطول الأمطار. لقد سبق ظهور الرسم في الهواء الطلق اختراع الأكريليك. تتضمن الطريقة التقليدية والراسخة للرسم في الهواء الطلق استخدام الطلاء الزيتي.
مدافعون

دافع الرسامون الانطباعيون الفرنسيون مثل كلود مونيه، وكاميل بيسارو، وألفريد سيسلي، وبيير أوغست رينوار عن الرسم في الهواء الطلق، وتم تنفيذ الكثير من أعمالهم في الهواء الطلق في ضوء منتشر لمظلة بيضاء كبيرة. كان كلود مونيه فنانًا شغوفًا بالهواء الطلق، وقد استنتج أنه لتحقيق القرب والتشابه بين البيئة الخارجية في لحظة معينة، يجب على المرء أن يكون بالخارج للقيام بذلك بدلاً من مجرد رسم بيئة خارجية في الاستوديو الخاص به. في النصف الثاني من القرن التاسع عشر وبداية القرن العشرين في روسيا، كان الرسامون مثل فاسيلي بولينوف، وإسحاق ليفيتان، وفالنتين سيروف، وكونستانتين كوروفين، وإي جرابار معروفين بالرسم في الهواء الطلق.
لكن المتحمسين للرسم في الهواء الطلق لم يقتصروا على العالم القديم. كان الانطباعيون الأمريكيون أيضًا، مثل مدرسة أولد لايم، يرسمون متعطشين في الهواء الطلق. ومن بين الرسامين الانطباعيين الأمريكيين الذين اشتهروا بهذا الأسلوب خلال هذه الحقبة جاي روز، وروبرت ويليام وود، وماري دينيل مورغان، وجون جامبل، وآرثر هيل جيلبرت. وفي كندا، تعتبر مجموعة السبعة وتوم طومسون من الأمثلة على المدافعين عن حقوق الإنسان في الهواء الطلق.
فنانون بارزون (مختارون)

*
فريديريك بازيل
هنري بيفا
رالف والاس بيرتون
ماري كاسات
جاك كاسينيتو
وليام ميريت تشيس
يوجين شيجوت
روبرت كلوني
جون كونستابل
لوفيس كورينث
وليام ديدييه بوجيه
راكسترو داونز
كارل ايتل
فرانشيسكو الفلبيني
ديفيد جالوب
آرثر هيل جيلبرت
فنسنت فان غوغ
أنا. إي. جرابار
جورج هيتزل
وينسلو هومر
جورج إينيس
كونستانتين كوروفين
هنري لو سيدانر
إسحاق ليفيتان
ثيودور لوكيتس
ال  مكيايولي
مارفن مانجوس
فريدريك ماكوبين
ستانيسلاف ماسلوفسكي
ويلارد ميتكالف
كلود مونيه
بيرث موريسوت
إدجار باين
روبرت أنطوان بينشون
كاميل بيسارو
وليام بريستون فيلبس
فاسيلي بولينوف
بيير أوغست رينوار
توم روبرتس
غي روز
جون سينغر سارجنت
فالنتين سيروف
ألفريد سيسلي
ماثيو سميث
خواكين سورولا
إدوارد ستوت
آرثر ستريتون
أنتوني ثيم
توم طومسون
هنري سكوت توك
أندرو وينتر
روبرت ويليام وود
ماري أغنيس يركس
صور

فنان يعملفي الهواء الطلقباستخدام صندوق بوشاد في منارة بيجون بوينت منارة في كاليفورنيا.
رسامونفي الهواء الطلقيرسمون في رينجوود، نيوجيرسي. يستخدم الفنان الفرنسي الشهير على يسار الصورة، وصندوق بوشادي على اللغة الإنجليزية.
وينسلو هومر، فنانون يرسمون في الجبال البيضاء، 1868، زيت على لوح، 24.1 × 40.3 سم،متحف بورتلاند للفنون
كاميل بيسارو، 1872،زيت على قماش، 54 × 74 سم، مجموعة خاصة
هنري بيفا، حوالي 1905–06،ماتين في فيلنوف (من حافة المياه)، زيت على قماش، 151.1 × 125.1 سم
كلود مونيه، 1887،في الغابة في جيفرني،بلانش هوشيديه مونيهفي حاملها مع القراءةسوزان هوشيديه، زيت على قماش، 91.4 × 97.7 سم، متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون
بيير أوغست رينوار، حوالي 1888-89 سانت جبل فيكتوار، زيت على قماش، 53 × 64.1 سم، معرض الفنون في ييل
بول سيزان، ج.1897،La Montagne) Sainte-Victoire vue de la carrière Bibémus)، زيت على قماش، 65.1 × 81.3 سم،متحف بالتيمور للفنون
رسم جبل سيزان سانت فيكتوار مع المشي في الفنون
أنظر أيضا

مستعمرات فنية
مدرسة هايدلبرج
رسامي المناطق الحضرية
| 0 | 1 |
| --- | --- |
ضبط استنادي: وطنية :  الملف الاستنادي المتكامِل (GND)  المكتبة القومية الإسرائيلية (J9U)  مكتبة الكونغرس (LCNAF)  مكتبة لاتفيا الوطنية (LNB) 
بوابة رسم
بوابة فرنسا
بوابة فنون
بوابة فنون مرئية
مراجع

↑  Collins Australian Dictionary - the Foremost Authority on the language of today Harper Coliins. Pymble 2073, p 1246
↑  Joshua Taylor (1989), Nineteenth Century Theories of Art, pages 246–7, University of California Press, USA. (ردمك 0520048881)
↑  Stephen Adams (1997), The Barbizon School and the Origins of Impressionism, Phaidon Press, (ردمك 978-0714836232)
↑  Bernard Denvir, (1990). The Thames and Hudson Encyclopaedia of Impressionism. London: Thames and Hudson. (ردمك 0500202397)
↑  Auricchio، Laura (أكتوبر 2004). "The Transformation of Landscape Painting in France". Heilbrunn Timeline of Art History. مؤرشف من الأصل في 2024-01-17.
↑  Bird، Michael. "A Real Squeeze: Paint in Tubes". Christie's. Christie's. مؤرشف من الأصل في 2023-09-08. اطلع عليه بتاريخ 2023-04-20.
↑  Harrison C White, Cynthia A. White (1993). Canvases and Careers: Institutional Change in the French Painting World. University of Chicago Press. (ردمك 0226894878)
↑  Malafronte، Allison (أكتوبر 2009). "The History of the Plein Air Movement". American Artist: 20–24. مؤرشف من الأصل في 2022-01-15.
↑  Antoine Descheemaeker- Colle (2008),Eugène Chigot, Sa Vie, Son Oevre Peint, Editions Henri, France. (ردمك 9782917698020)
↑  "Newlyn School, Landscape Painting Artist Colony, Cornwall: History, Artists, Stanhope Forbes, Frank Bramley". Visual-arts-cork.com. مؤرشف من الأصل في 2023-05-27. اطلع عليه بتاريخ 2010-08-20.
↑  Valerie Webb (2018), Edward Stott (1855 – 1918):A Master of Colour and Atmosphere, Sansom & Company, Bristol, England. (ردمك 9781911408222)
↑  "Artists who work en plein air share their motivations: Arts". adn.com. 6 يونيو 2010. مؤرشف من الأصل في 2010-08-08. اطلع عليه بتاريخ 2010-08-20.
↑  "Invention of box/ Field easel". Realism & Impressionism. مؤرشف من الأصل في 2023-05-27. اطلع عليه بتاريخ 2015-11-02.
↑  "Plein Air". PBS. 6 أغسطس 2007. مؤرشف من الأصل في 2011-08-22. اطلع عليه بتاريخ 2010-08-20.
↑  "Pochade Boxes". مؤرشف من الأصل في 2023-02-15.
↑  "Pochade box". Artwork Essentials. مؤرشف من الأصل في 2023-10-29. اطلع عليه بتاريخ 2016-12-29.
↑  Kleiner, F. S., Gardner's Art Through the Ages (15th ed.), Boston, Cengage Learning, 1915
لوحة كلود مونيه على حافة الخشب (1885) لجون سينجر سارجنت. زيت على قماش. 54.0 × 64.8 سم. معرض تيت، لندن.
روبرت أنطوان بينشون، 1898، لوحة الطريق، زيت على قماش، 22 × 32 سم
الانطباعي الأسترالي آرثر ستريتون يرسم في الهواء الطلق، ج. 1892.
رينيه بوريتش

| رينيه بوريتش | رينيه بوريتش | رينيه بوريتش | رينيه بوريتش | رينيه بوريتش |  |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
|   |   |   |   |   |  |
|  معلومات شخصية   |  معلومات شخصية   |  معلومات شخصية   |  معلومات شخصية   |  معلومات شخصية   |  |
الميلاد: 4 ديسمبر 1964   (60 سنة)   فيينا  
مركز اللعب: مهاجم
الجنسية:  النمسا  
| المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  |  |
| سنوات | فريق | م. | (هـ.) |  |  |
| 1984–1985 | ASK Voitsberg ‏  |  |  |  |  |
| 1985–1986 | غراتزر أي كاي |  |  |  |  |
| 1986–1987 | Donawitzer SV Leoben |  |  |  |  |
| 1992–1993 | غراتزر أي كاي |  |  |  |  |
| 1993–1994 | Red-White Rankweil |  |  |  |  |
| 1996–1997 | SV Frohnleiten |  |  |  |  |
| الفرق التي دربها   | الفرق التي دربها   | الفرق التي دربها   | الفرق التي دربها   | الفرق التي دربها   |  |
2005 : AKA Vorarlberg
2005–2007: SC Austria Lustenau ‏
2008–2012: ليختنشتاين تحت 21
2012–2018: ليختنشتاين
| 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط |  |
رينيه بوريتش (بالألمانية: Rene Pauritsch)‏ (4 ديسمبر 1964 بفيينا في النمسا - ) هو مدرب كرة قدم ولاعب كرة قدم نمساوي في مركز الوسط. لعب مع ASK Voitsberg ‏ وغراتزر أي كاي ونادي ليوبن ‏.
مراجع

↑  "Football: Rene Pauritsch: The only coach from Austria". Kleine Zeitung. 13 نوفمبر 2012. مؤرشف من الأصل في 2014-07-14. اطلع عليه بتاريخ 2013-04-02.
↑  "Liechtenstein to change coach - World Football 2010". Eurosport Asia. 30 أكتوبر 2012. مؤرشف من الأصل في 2019-04-27. اطلع عليه بتاريخ 2013-04-02.
وصلات خارجية

رينيه بوريتش على موقع قاعدة بيانات كرة القدم.إي يو (الإنجليزية)
رينيه بوريتش على موقع Soccerbase.com (مدرب) (الإنجليزية)
| ع ن منتخب ليختنشتاين لكرة القدم – المدربون | ع ن منتخب ليختنشتاين لكرة القدم – المدربون |
| --- | --- |
 Müntener (1982)  Fischer (1984)  Bürzle (1990)  Weise (1990–96)  ألفريد ريدل (1997–98)  Bürzle (1998)  Loose (1998–2003)  Hörmann (2003–04)  مارتن اندرمات (2004–06)  أورس ميير (2006)  Zaugg (2006–12)  رينيه بوريتش (2013–18)  Kolviðsson (2019–) :  Müntener (1982)  Fischer (1984)  Bürzle (1990)  Weise (1990–96)  ألفريد ريدل (1997–98)  Bürzle (1998)  Loose (1998–2003)  Hörmann (2003–04)  مارتن اندرمات (2004–06)  أورس ميير (2006)  Zaugg (2006–12)  رينيه بوريتش (2013–18)  Kolviðsson (2019–) 
في كومنز مواد ذات صلة بـ رينيه بوريتش.
بوابة أعلام
بوابة النمسا
بوابة كرة القدم