بابليك إنيمي
إرث الفرقة

قدمت فرقة بابليك إنيمي مساهمات لعالم الهيب هوب من خلال التجارب الصوتية بالإضافة إلى الوعي السياسي والثقافي والذي انعكس في قوافي ماهرة وشاعرية. وقد كتب الناقد ستيفن توماس إيرلوين أن "فرقة بابليك إنيمي أدخلت عناصر من موسيقى الجاز الحرة والهارد فانك وحتى الموسيقى الخرسانية من خلال فريق الإنتاج بمب سكواد، مما أدى إلى إنشاء صوت كثيف وعنيف لا يشبه أي شيء جاء من قبل". وتبنت فرقة بابليك إنيمي موقفًا سياسيًا قويًا مؤيدًا للسود. قبل بيه إي كان الهيب هوب ذو الدوافع السياسية يتم تعريفه من خلال بعض الأغاني التي قدمها آيس تي وجراند ماستر فلاش وفيريوس فايف وكورتيس بلو وبوغي داون برودكشنز. وقد شارك الفنانون النموذجيون جيل سكوت هيرون وآخر الشعراء بآراء أخرى ذات دوافع سياسية. وكانت فرقة بيه إي بمثابة فرقة هيب هوب ثورية كانت صورتها بأكملها تعتمد على موقف سياسي محدد. ومع النجاحات التي حققها ألبوم بابليك إنيمي بدأ العديد من فناني الهيب هوب في الاحتفال بالموضوعات الأفريقية المركزية مثل كوول مو دي وجانج ستار واكس كلان وإريك بي آند راكيم وكوين لطيفة وجنغل برذرز وأ ترايب كولد كويست.
كانت فرقة بابليك إنيمي واحدة من أولى فرق الهيب هوب التي حققت نجاحاً دولياً. ولقد غيرت بيه إي قدرة الإنترنت على توزيع الموسيقى من خلال كونها واحدة من المجموعات الأولى التي أصدرت ألبومات بتنسيق أم بيه 3 فقط وهو تنسيق لم يكن معروفًا تقريبًا في ذلك الوقت.
يستخدم الشاعر وفنان الهيب هوب سول ويليامز عينة من أغنية "ويلكوم تو ذا تيروردوم" لفرقة بابليك إنيمي في أغنيته "تر [ن] إيجر" على ألبوم نيغي تاردست. كما استخدم سطرًا من الأغنية في قصيدته "صخور الجمشت".
ساهمت بابليك إنيمي في إنشاء وتحديد "راب ميتال" من خلال التعاون مع ليفينغ كالر في عام 1988 ("فني فايب") ومع سونيك يوث في أغنية "كوول ثنغ" عام 1990 ومع فرقة الثراش ميتال النيويوركية إنثركس في عام 1991. كما كانت أغنية "برينغ ذا نويز" المنفردة عبارة عن مزيج من كلمات القوة السوداء شبه العسكرية والجيتارات المزعجة والفكاهة المتقطعة. والفرقتان اللتان تعززتا بالاحترام المتبادل والصداقة الشخصية بين تشاك دي وسكوت إيان من أنثراكس قدمتا نوعًا غريبًا من الموسيقى لعشاق الروك، وقامت المجموعتان المختلفتان على ما يبدو بالتجول معًا. لقد أصبح تصريح فلافور فلاف على خشبة المسرح بأن "هذه الجولة لن تحدث أبدًا" (كما سمعت في قرص إنثركسس لايف: ذا آيلاند ييرز سي دي) تعليقًا أسطوريًا في دوائر الروك والهيب هوب. وقد ساهم عازف الجيتار المعدني فيرنون ريد (من ليفينغ كالر) في تسجيلات بابليك إنيمي وقام بيه إي بأخذ عينة من مقطع "إنجل أوف دث" لفرقة سلاير الموجود في منتصف الشوط الأول من أغنية "شي ووتش تشانل زيرو؟!"
أغنية "ريبيت (ستلرز آند سترايبز)" لفرقة مانك ستريت بريتشرز هي عبارة عن ريمكس لخطاب الفرقة المناهض للملكية الذي ألقته فرقة بامب سكواد والتي كان جيمس دين برادفيلد وريتشي إدواردز من كبار معجبيها. الأغنية تأخذ عينة من أغنية "العد التنازلي لأرمجدون" من فيلم إت تيكس أ نيشن أوف مليينز تو هولد أس باك. وكانت الفرقة قد أخذت عينات من بابليك إنيمي في أغنيتها المنفردة "موتاون جانك" عام 1991. ومن بين فرق الروك الأخرى التي ذكرت بابليك إنيمي وبامب سكواد كمؤثرات ماي بلادي فلنتاين ... وتعرفوننا من أثر الموتى والرمال المتحركة
يمكن رؤية التأثير الثوري للفرقة في جميع أنحاء موسيقى الهيب هوب ويتم الاعتراف به في المجتمع والسياسة. لقد "أعادت الفرقة كتابة قواعد الهيب هوب" فغيّرت الصورة والصوت والرسالة إلى الأبد. كما جلبت الكلمات المؤيدة للسود موضوعات سياسية واجتماعية إلى موسيقى الهيب هوب المتشددة مع أفكار مثيرة للمساواة العرقية والانتقام من وحشية الشرطة، والتي استهدفت السود المحرومين من حقوقهم ولكنها جذبت جميع الفقراء والمهمشين. وقبل ظهور فرقة بابليك إنيمي كانت موسيقى الهيب هوب تُعتبر "ترفيهًا عابرًا" مع كلمات مبتذلة جنسية ومعادية للمثليين. وجلبت فرقة بابليك إنيمي أهمية اجتماعية وقوة لموسيقى الهيب هوب. كما ساعدوا في زيادة شعبية الناشط الأسود لويس فراخان وأعطوا الزخم لمسيرة المليون رجل في عام 1995.
قام أعضاء فرقة بامب سكواد بإنتاج أو إعادة مزج أعمال لفنانين آخرين مثل بيل بيف ديفو وآيس كيوب وفانيسا ويليمز وسينييد أوكنور وبلو ماجيك وبيتر غابريل وأل أل كوول جيه وباولا أبدول وياسمين غاي وجودي واتلي وإريك بي آند راكيم وثيرد باس وبيغ دادي كيين وإي بيه أم دي وشاكا كان. وفقًا لتشاك دي "كانت لدينا تعاملات وثيقة مع شركة إم سي إيه ريكوردز وكنا نتحدث عن أخذ ثلاثة رجال متبقين من نيو إيديشن والتوصل إلى ألبوم لهم. وكان الثلاثة هم ريكي بيل ومايكل بيفينز وروني ديفو الذي أصبح فيما بعد بيل بيف ديفو. وكان من المقرر أن يقوم رالف تريسفانت بعمل ألبوم منفرد لسنوات وكان بوبي براون قد غادر نيو إيديشن وشهد بعض النجاح الفردي بدءًا من عام 1988، وكان جوني جيل قد تم تجنيده للتو ليأتي لكنه خرج من مهنة منفردة ويمكنه دائمًا العودة إلى ذلك. وفي إم سي إيه كان هيرام هيكس الذي كان مديرهم ولويل سيلاس الذي كان يدير العرض مثل "يا رفاق، لقد تُرك هؤلاء الأطفال في البرد القارس. هل يمكنكم أن تأتوا بشيء لهم؟" كانت مهمة قمنا بها أنا وهانك وكيث وإريك لمحاولة تقديم نوع من موسيقى الآر أند بي بنكهة الهيب هوب لهم. وبعد ذلك ما حدث في الأسابيع الأربعة من شهر ديسمبر [1989] هو أن فرقة بامب سكواد أخرجت جزءًا كبيرًا من الإنتاج والترتيب لألبوم بيل بيف ديفو والذي حقق ثلاثة ملايين مبيعات بويسن. في يناير [1990] أخرجوا فير أوف أ بلاك بلانت في أربعة أسابيع وأخرجت بيه إي ألبوم آيس كيوب أميريككاز موست وونتد في أربعة إلى خمسة أسابيع في فبراير. " كما أنتجوا مواهب محلية مثل صن أف بازيرك ويانغ بلاك تينإيجرز وليدرز أوف ذا نيو سكول وكينغز أوف برشرس وترو ماثماتكس - ومنحوا المنتج كب كولنز بدايته في العمل.
ويتجاوز تأثير الفرقة أيضًا موسيقى الهيب هوب بطريقة فريدة من نوعها ففي الواقع تم الاستشهاد بالمجموعة باعتبارها مؤثرة من قبل فنانين متنوعين مثل اوتشر (تم اختيارهم في أول تموروز بارتيز في عام 2003) ونرفانا (تم ذكر إت تيكس أ نيشن أوف مليينز تو هولد أس باك بواسطة كرت كوبن ضمن ألبوماته المفضلة) وموبي (تم اختيار إت تيكس أ نيشن أوف مليينز تو هولد أس باك أيضًا كأحد ألبوماته المفضلة) وناين إنش نيلز (ذكرت الفرقة في اعتمادات بريتي هيت ماشين ) وبيورك (ضمت ريبل وذآوت أ باس في ذا بريزبلوك ميكس في يوليو 2007) وتريكي (قدم غلافًا لـبلاك ستيل في أور أف كياس وظهر في دو يو ونا غو أور واي) ??? فيديو) وذا برودجي (تضمن بابليك إنيمي رقم. 1 في ذا ديرتشيمبرسشنز فوليم ون) وبين هاربر وأندرغراوند ريزيستنس (استشهد به كل من ماد مايك وجف ميلز) وأورلاندو فورن وميا وأمون توبن وماثيو جونسون وأفكس تون (ويلكم تو ذا تيروردوم هو أول مسار تم تشغيله بعد المقدمة في مهرجان كوتشيلا في أبريل 2008) وريج أغنست ذا مشين (أخذوا عينات من المسار في أغنيتهم "رينيغيدس أف فانك") وبوركيباين تريس فير أوف بلانك بلانت، آند