stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
ماريا باش

| ماريا باش | ماريا باش |
| --- | --- |
 معلومات شخصية :  معلومات شخصية 
الميلاد: 20 أكتوبر 1684     غيرن  
الوفاة: 7 يوليو 1720 (35 سنة)       كوتن  
مكان الدفن: كوتن  
مواطنة:  إمارة شفارتسبورغ سوندرسهاوزن  ألمانيا  
الزوج: يوهان سباستيان باخ (17 أكتوبر 1707–1720)  
الأولاد: ويلهلم فريديمان باخ كارل فيليب إيمانويل باخ غوتفريد باش  ‏ ماريا صوفيا باش  ‏ يوهان باش  ‏  
عدد الأولاد: 7   
الأب: يوهان ميخائيل باخ  
 الحياة الفنية  :  الحياة الفنية  
نوع الصوت: رنان  
الآلات الموسيقية: صوت بشري  
المهنة: مغنية  
اللغات: الألمانية  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
ماريا باش (بالألمانية: Maria Barbara Bach)‏ (و. 1684 – 1720 م) هي مغنية، من ألمانيا، ولدت في غيرن، توفيت في كوتن، عن عمر يناهز 36 عاماً.
مراجع

↑  FemBio-Datenbank | Maria Barbara Bach (بالألمانية والإنجليزية), QID:Q61356138
| ضبط استنادي  | ضبط استنادي  |
| --- | --- |
دولية:  الاسم المعياري الدولي (ISNI)  ملف الضبط الاستنادي الافتراضي الدَّولي (VIAF)  مركز المكتبة الرقمية على الإنترنت (WC Entities) 
وطنية:  المكتبة الوطنية الفرنسية (BnF)  الملف الاستنادي المتكامِل (GND)  مكتبة الكونغرس (LCNAF) 
تراجم:  الفهارس الألمانية (DtBio) 
أخرى:  الدليل الدولي للمصادر الموسيقية (فرنسا) 
بوابة الإمبراطورية الرومانية المقدسة
بوابة أعلام
بوابة المرأة
بوابة ألمانيا
ماركوس ستيل

| ماركوس ستيل>  معلومات شخصية  | ماركوس ستيل>  معلومات شخصية  |
| --- | --- |
الميلاد: 24 يوليو 1979   (45 سنة)   كليفلاند  
مواطنة:  الولايات المتحدة  
الطول: 75 بوصة  
الوزن: 240 رطل  
 الحياة العملية  :  الحياة العملية  
المدرسة الأم: كلية مدينة لونغ بيتش  ‏  
المهنة: لاعب كرة قدم أمريكية  
الرياضة: كرة القدم الأمريكية  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
ماركوس ستيل (بالإنجليزية: Markus Steele)‏ هو لاعب كرة قدم أمريكية أمريكي، ولد في 24 يوليو 1979 في كليفلاند في الولايات المتحدة.
مراجع

1 2  Pro-Football-Reference.com (بالإنجليزية), Sports Reference, LLC, QID:Q7246590
↑  "Replacements filled in well against Cards". مؤرشف من الأصل في 2016-04-30. اطلع عليه بتاريخ 2018-02-19.
↑  "Transfer Steele Expected to Arrive Today". مؤرشف من الأصل في 2016-03-06. اطلع عليه بتاريخ 2018-02-19.
↑  "Steele Keeps Alive The Tradition Of No. 55". مؤرشف من الأصل في 2018-09-09. اطلع عليه بتاريخ 2018-02-19.
وصلات خارجية

ماركوس ستيل على موقع مرجع كرة القدم المحترفة.كوم (الإنجليزية)
بوابة كرة القدم الأمريكية
بوابة الولايات المتحدة
بوابة أعلام
شعفور (دوعن)

'
| قرية شعفور>  - قرية -  .تقسيم إداري  | قرية شعفور>  - قرية -  .تقسيم إداري  |
| --- | --- |
البلد:  اليمن
المحافظة: محافظة حضرموت
المديرية: مديرية دوعن
 العزلة: عزلة صيف
السكان : السكان 
التعداد السكاني 2004 : التعداد السكاني 2004 
السكان: 189
  • الذكور: 97
  • الإناث: 92
  • عدد الأسر: 20
  • عدد المساكن: 23
معلومات أخرى : معلومات أخرى 
التوقيت: توقيت اليمن (+3 غرينيتش)
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
شعفور هي إحدى قرى عزلة صيف بمديرية دوعن التابعة لمحافظة حضرموت، بلغ تعداد سكانها 189 نسمة حسب تعداد اليمن لعام 2004.
فيلار-ليه-دومب (أين)

فيلار-ليه-دومب (بالفرنسية: Villars-les-Dombes)‏ هي بلدية فرنسية تقع في إقليم الأين في فرنسا. رمز إنسي لها هو:1443. أما الرمز البريدي لها فهو: 1330.
مقاطعة والا والا (واشنطن)

مقاطعة والا والا (بالإنجليزية: Walla Walla County)‏ هي إحدى مقاطعات ولاية واشنطن في الولايات المتحدة الأمريكية.
مراجع

↑     "صفحة  مقاطعة والا والا (واشنطن) في  خريطة الشارع المفتوحة". OpenStreetMap. اطلع عليه بتاريخ 2024-10-09.
↑    "صفحة  مقاطعة والا والا (واشنطن) في GeoNames ID". GeoNames ID. اطلع عليه بتاريخ 2024-10-09.
↑     "صفحة مقاطعة والا والا (واشنطن) في ميوزك برينز". MusicBrainz area ID. اطلع عليه بتاريخ 2024-10-09.
↑  تعداد الولايات المتحدة 2020، QID:Q23766566
↑  تعداد الولايات المتحدة 2020، QID:Q23766566
↑  مكتب تعداد الولايات المتحدة، المحرر (17 مارس 2022)، 2016–2020 American Community Survey، QID:Q111610221
| ع ن  ولاية واشنطن | ع ن  ولاية واشنطن |
| --- | --- |
أولمبيا (عاصمة): أولمبيا (عاصمة)
مواضيع:  حكومة الولاية  كونغرس الولاية  مدن  بلديات  ممثلو كونغرسيون  سلطة مدنية  حكام  تاريخ  مبادرات تشريعية  مبادرات شعبية  هيئة تشريعية  موسيقى  حدائق  خطوط سريعة  رموز 
مناطق:  كاسكيد رينج  واشنطن الوسطى  حلق كولومبيا  نهر كولومبيا  نهر كولومبيا  شرق واشنطن  إينلاند إمبياير  شبة جزيرة كيتساب  شبه جزيرة لونغ بيتش  أوكانوغان  شبة جزيرة أولمبيك  بالوس  بوغيت ساوند  جزر سان خوان  سكاغيت فالي  تراي-سيتيز  غرب واشنطن  ياكيما فالي 
مدن كبيرة:  سياتل  سبوكين  تاكوما  فانكوفر  بالفيو  إيفيريت  تراي-سيتيز 
مدن صغيرة:  أبيردين  أناكورتس  أرلينغتون  أوبورن  بينبريج آيلاند  باتيل غراوند  بيلينغام  بوني ليك  بوثيل  بريميرتون  بورين  كاماس  سينتراليا  تشيني  كلي إلوم  كوفينغتون  ديس موينس  إيست واناتشي  إدموندز  إلينسبورغ  إنومكلاو  فيدرال واي  فورت لويس  إساكوه  كيلسو  كينمور  كينويك  كينت  كيركلاند  لاسي  ليك فورست بارك  ليكوود  لونغفيو  ليندين  لينوود  مابل فالي  ماريسفيل  ميرسير آيلاند  ميل كريك  مونرو  موسيس ليك  مونتليك تيراس  مونت فيرنون  موكيلتو  أوك هاربور  أولمبيا  باسكو  بورت أنجلوس  بولمان  بويالوب  ريدموند  رينتون  ريتشلاند  ساماميش  سيتاك  سيدرو-والي  شيلتون  شورلين  سبوكان فالي  سانيسايد  توكويلا  تومواتير  يونيفيرسيتي بليس  والا والا  واشوغال  وينتاتشي  ويست ريتشلاند  وودإنفيل  ياكيما 
مقاطعات:  ادمز  أسوتين  بينتن  تشيلان  كلالام  كلارك  كولومبيا  كوليتز  دوغلاس  فيري  فرانكلين  غارفيلد  غرانت  غرايز هاربور  آيلاند  جيرفرسون  كينغ  كيتساب  كيتيتاس  كليكيتات  لويس  لينكون  ماسون  أوكانوغان  باسيفيك  بيند أوريلي  بيرسي  سان خوان  سكاغيت  سكامانيا  سنوهوميش  سبوكان  ستيفينز  ثورستون  واهيكاكوم  والا والا  واتكوم  وايتمان  ياكيما 
| ضبط استنادي  | ضبط استنادي  |
| --- | --- |
دولية:  ملف الضبط الاستنادي الافتراضي الدَّولي (VIAF) 
وطنية:  المكتبة القومية الإسرائيلية (J9U)  مكتبة الكونغرس (LCNAF) 
جغرافية:  MusicBrainz area 
أخرى:  الأراشيف القومية في الولايات المُتحدة (NAID) 
بوابة جغرافيا
بوابة الولايات المتحدة
لفائف أنطوني

لفائف أنطوني
| 0 | 1 |
| --- | --- |
الصانع:  Anthony Anthony (en)  
المواد المستخدمة:  ورق الرق 
المجموعة:  المكتبة البريطانية 
العمل الكامل مُتوفِّر في:  bl.uk… 
تعديل - تعديل مصدري - تعديل ويكي بيانات
الرسم التوضيحي الأول للفافة الأولى من لفافات أنطوني، التي تصور السفينة  هنري جريس ديو، أكبر سفينة في البحرية الإنجليزية في عهد الملك هنري الثامن.
لفائف أنطوني (بالإنجليزية: Anthony Roll)‏ هي سجل للسفن الإنجليزية في عهد أسرة تيودور في أربعينيات القرن السادس عشر؛ إذ سميت على اسم كاتبها أنطوني أنطوني (بالإنجليزية: Anthony Anthony)‏. كانت تتألف في الأصل من ثلاث لفائف من ورق الرق، تصور 58 سفينة بحرية إلى جانب معلومات عن أحجامها وطواقمها وتسليحها والمعدات الأساسية فيها. قُدمت اللفائف إلى الملك هنري الثامن في عام 1546 م، وحُفِظت في المكتبة الملكية. وفي عام 1680 م، أعطى الملك تشارلز الثاني اثنتين من اللفائف الثلاث لصموئيل بيبس، الذي رتبهما وجلدهما في كتاب واحد من مجلد واحد، والذي يوجد الآن في مكتبة بيبس في كلية المجدلية. بقيت اللفافة الثالثة في المجموعة الملكية حتى أعطاها الملك ويليام الرابع لابنته غير الشرعية ماري فوكس والتي باعتها للمتحف البريطاني في عام 1858 م؛ وهي مملوكة الآن من قبل المكتبة البريطانية.
لفائف أنطوني هي المصدر الوحيد المعروف تمامًا الذي يؤرخ لسفن البحرية الإنجليزية في عصر تيودور. وبكونه عمل لمسؤول حكومي ناجح في إنجلترا في القرن السادس عشر، فقد وُصِفَت القيمة الفنية للفائف أنطوني بأنها «رسومات بسيطة تتوافق مع فن الرسم» على الرغم من أن جوانبها الفنية تُظهر «فهمًا لائقًا لرسّام غير محترف للشكل واللون». وقد أثبتت قوائم الجرد المدرجة في نَصِّها أنها دقيقة للغاية، إلا أن معظم الرسوم التوضيحية للسفينة بدائية ومصنوعة وفقًا لنمطٍ واحد. وبالتالي، فقد ثبت أن مستوى تفاصيل تصميم السفينة والتسليح والمعدات فيها أنه تقريبيٌّ فقط. ومع ذلك، من خلال تصويرها للزخرفة الاحتفالية، قدمت الرسوم التوضيحية في اللفائف معلومات ثانوية ذات صلة لدراسة فترة تيودور في ما يتعلق بشعارات النبالة والأعلام وزخارف السفن. وتَرِد في لفائف أنطوني الصور المعاصرة الوحيدة المعروفة للسفن البارزة في عصر تيودور مثل هنري جريس ديو وماري روز. وبعدما غرقت ماري روز في عام 1545 م وأُنقِذ بدنها وانتُشلت بنجاح في عام 1982 م، قدمت المقارنة بين المعلومات الموجودة في اللفائف والأدلة المادية لماري روز رؤىً جديدةً في دراسة التاريخ البحري لتلك المدة.
المؤلف والفنان

عُرِّف أنطوني أنطوني (بالإنجليزية: Anthony Anthony)‏ على أنه كاتب المعلومات والفنان الذي يقف وراء الرسوم التوضيحية التي في اللفائف من خلال توقيعه الشخصي، والذي قُورن بأحرف الأوتجراف الخاصة به في الأوراق الحكومية. كان والد أنطوني - وهو وليم أنطوني (بالإنجليزية: William Anthony)‏ (توفي عام 1535) - فليمنكيًا من ميديلبورخ في زيلند قد هاجر إلى إنجلترا في عام 1503. وكان وليم كذلك مزود الجعة الرئيس للجيش الإنجليزي، وتبعه أنطوني ابنُه على خطاه في ذلك. وقد بدأ أنطوني في عمليات تصدير الجعة حوالي عام 1530 وأصبح موردها للبحرية الإنجليزية كذلك. وفي عام 1533، عُيِّن أنطوني في برج لندن في مجلس الذخائر، وهو منصب احتفظ به اسميًا حتى وفاته. ارتقى إلى رتبة المشرف على مجلس الذخائر، وهي الهيئة الحكومية المسؤولة عن تزويد القوات المسلحة بالمدفعية، وهو المكان الذي جمع به لفائفه. في عام 1549 رُفِّع ليصبح مسّاح الذخائر في كل من برج كاليه بولوني سور مير وأماكن أخرى مدى الحياة. واصل عمله في إمداد القوات الإنجليزية بالأسلحة، وكان نشطًا في الشهر الأخير من حياته وهو يزوّد القوات المسلحة بالأسلحة في حملة ضد لو هافر.
في عام 1939 افترض المؤرخ الهولندي نيكولاس بيتس أن الفنان الفلمنكي ورسام الخرائط كورنيليس أنتونيز (1507-1553) من الممكن أن يكون شقيقًا لأنطوني. على الرغم من أن افتراض بيتس بالقرابة بين الشخصين كان تخمينياً وبدون أي دليلٍ مباشر، فقد اعتمده جيفري كالندر في مارينيرز ميرور في عام 1963 ونُقل عنه من قبل العديد من المؤلفين الآخرين. لم يُذكر في وصية وليام أنطوني أيُّ أبناءٍ أو إشارة لهم. كما يُعتقد بأنّ أنتونيز (بالإنجليزية: Anthonisz.) هو ابْنُ أنطونيس إجبرتسون، ابنةُ جيكوب كورنيليسون. وبحسب آن باين فإن وجود علاقة قرابةٍ لأنطوني بكورنيليس أنتونيز ليست مستحيلةً ولكن الأدلة التي تؤكد وجود صلةٍ بينهما قليلة.
الوصف

كانت لفائف أنطوني في الأصل مجموعة من ثلاث لفائف منفصلة من ورق الرق وهي اليوم محفوظة في شكل مجلد مرتبط يحتوي على اللفافتين الأولى والثالثة بينما اللفافة الثانية محفوظة في شكلها الأصيل. كانت اللفائف الثلاثة الأصلية مكونة من إجمالي 17 غشاءٍ فردي أُلصق على الجزء الخلفي من 17 غشاءٍ آخر. كانت الأغشية عرضها 27 1⁄2 بوصة (70 سـم) وارتفاعها 37 3⁄4 بوصة (96 سـم). بعد أخذه اللفافتين الأولى والثالثة، قام بيبس بتقطيعهما وربطهها وتجليدهها في مجلد واحد مكونًا منهما كتابًا، يُعرف الآن باسم بيبس 2991. أدى تحول اللفافتين لكتاب إلى إنشاء بنية أفقية للصفحات، مما حدا ببيبس أن ينسخ بعض الزخارف التي قطعت بسبب صناعة المجلد يدويًا. أدرج بيبس أيضًا ملخصات بين اللفافتين وجدول تلخيص لم يكن أنطوني قد أنشأها، ولكن رُبطت إنشاءات بيبس باللفائف. لقد أضرت هذه المعاملة للوثيقة الأصلية ببعض الرسوم التوضيحية وأصبحت مهملة اليوم. كانت الرسوم التوضيحية الثلاثة الأولى لهنري غريس ديو وماري روز وبيتر بوميجرانيت كبيرة جدًا بحيث لا يمكن احتواؤها على صفحة واحدة وبالتالي حُوِّلت إلى صفحتين تُكمل إحداهما الأخرى. أدى الانحناء الناتج أسفل مركز الرسوم التوضيحية إلى فقد ملحوظ لبعض التفاصيل. على الرغم من ذلك، لا توجد خطط لمحاولة إعادة إنشاء الهيكل الأصلي للفافتين الأولى والثالثة. اللفافة الثانية، المكتبة البريطانية إضافة MS 22047، لا تزال على حالتها الأصلية باستثناء موافقة خطية من ماري فوكس لبيعها من عام 1857 م وبعض الأضرار الناجمة عن وضع المواد الكيميائية لتوضيح الكتابة الباهتة.
تضم اللفائف الثلاث معلومات تخص 58 سفينة مقسمة إلى فئات تستند إلى الحجم والبناء تقريبًا. فقد قُدمت كل سفينة إلى جانب اسمها ووزنها وحجم فريقها، وبكلمات أنطوني «العتاد والمدفعية والذخائر والتجهيزات من أجل الحرب». تسرد اللفافة الأولى مواصفات سفن القرقور وصنوبري واحد (قارب لتأمين الاتصال بين الشاطئ وسفينة)، وبدءًا بأكبر سفينة هنري جريس ديو. تدرج اللفافة الثانية الجالياسات، وهي مزيج من السفن التي تعمل بقوة التجذيف والأشرعة وقادس واحد. أخيرًا، خُصصت اللفافة الثالثة للصنوبريات كاملة التجهيز و«زوارق البَرج المجَذَّفة»، وكلاهما إصداران مصغران من الجالياسات.
التحليل الفني

أنطوني لم يكن فنانًا محترفًا ومدربًا. توصف الرسوم التوضيحية بأنها ملفتة للنظر وجريئة في التنفيذ، لكن الدلائل على أن تلك الأعمال قد وصلت حدَّ الروعة قليلة. رُسمت السفن في معظمها وفقًا لمعايير قياسية، مع تكرار واضح حتى في الصور الأكثر تفصيلًا. يعكس أسلوب أنطوني بحسب باحثين مثل آن باين سذاجةً ونمطيةً من حيث الشكل واللون؛ مما يجعلها متوافقة مع قدرات مسؤولٍ حكومي هاوٍ للرسم.
كانت جميع اللفائف متساوية الطول تقريبًا، حوالي 15 قدم (4.6 م)، وعلى الأرجح فلقد قُدمت جنبًا إلى جنب لتعرض على طاولة أو أن تكون معلقةً على الحائط. تقع النقطة المحورية للتركيب كله في اللفافة الثانية في وسطها، حيث وُضعت اللوحة المنفذة بشكل جيد للغاية للسفينة القادس سابتل. إن الغرض من هذه السفينة هو أن تكون الرسم التوضيحي الرئيس وهذا يتضح من وجود القارب الصنوبري ذو التجهيز الكامل ماري جيمس في اللفافة الأولى، والتي كانت مخصصة للسفن المبحرة. يبدو أن تلك السفن وُضعت في البداية في بداية المجموعة الثالثة، بين الصنوبريات وسفن البَرج المجذفة، لكنه نُقل لتحقيق المزيد من الأطوال المتساوية. في سعيه للوصول إلى صورة أمير النهضة، يُعرف هنري بأنه كان مولعًا بشكل خاص بالقوادس وهو ما كان معروفًا لأنطوني.
رُسمت الحروف وخطوط الإطار والزخارف باللونين الأحمر أو الأسود باستثناء السفن الثلاث الأولى في اللفافة الأولى والتي تتميز أيضًا باللون الذهبي. رُسِمَت معظم الرسوم التوضيحية أولاً بمخططات سفلية ثم لُوِّنَت من الأعلى. أضلاع السفينة كانت باللون البني الفاتح المظلل في القوس والكَوثل (مؤخر السفينة) لتحقيق العمق، وسُلِّط الضوء على الزخارف والمراسي بواسطة اللون الأحمر، ويستخدم الأخضر للمدافع. رُسمت الحدود الخارجية للوحات باللون الأسود والبحر في ظلال تختلف من «الأخضر الداكن» إلى لونٍ «أزرقٍ أكثر غنًى».
أنجز أنطوني أول لفافتين على نفس القدر من التفصيل، في حين نُفِّذت أنواع أخرى مثل قوارب البَرج المجذفة (خصوصا القوادس الصغيرة) على عجل. السفينتان الأوليتان من اللفافة الأولى، هنري جريس ديو وماري روز، لديهما آثار لنمط شبكي، مما يشير إلى أنهما قد نُقِلتا من رسمٍ مختلف بينما رُسم الباقي بخط اليد. بشكل عام، تتبع السفن صيغةً تعتمد على نوع السفينة. الاستثناءات هي المنصات الربعية في بعض الجالياسات والتماثيل الحيزومية في السفن ماري روز والسلمندر ويونيكورن، والسفينتان الأخيرتان استُولي عليهما من الاسكتلنديين في 1544 م. والاستثناء البارز هو القادس سابتل وقد وضع في وسط اللفافة الثانية؛ مع أنه أكثر اتساقًا من حيث النوع مع قوادس البحر الأبيض المتوسط مقارنةً بالجالياسات الصغيرة وقوارب البَرج المُجذفة، وهو يتميز بقدر كبير من التفاصيل غير موجود في السفن الأخرى. وهذه هي السفينة الوحيدة ذات الفريق المرئي؛ حيث ظهروا على شكل مجذفين خلف بافيات لحماية أنفسهم من سهام العدو وبينهم أحد المشرفين مرتديا «قلنسوة تيودور وسِترةً وسروالًا ركبيًّا فضفاضًا» وهو مُمسِكٌ بعصًا أو هِراوة، في وقت تجذيف السفينة.
مصدر تاريخي

بكونها سجل تاريخي، تعد لفائف أنطوني فريدة من نواحٍ كثيرة؛ إنها القوائم الوحيدة الموضِّحة تمامًا للقوات البحرية الملكية في عهد أسرة تيودور، على الرغم من أن الرسومات لا ينبغي أن يُنظر إليها على أنها صورٌ دقيقةٌ مأخوذةٌ من واقع الحياة. على سبيل المثال، قوائم المدافع للسفن الفردية، والتي تُعد سجلاً دقيقًا أُنتجت على يدِ مسؤولٍ حكوميٍّ رفيع المستوى، هي الوحيدة المطابقة فقط للرسوم. كما أن حبال أشرعة السفينة وصواريها هي فقط الأشياء التي تقترب من الدقة، والتي وصفتها مارغريت رول، رئيسة المشروع الأثري للكشف عن آثار ماري روز، بأنها «تجمع مشوِّش من حبال الصواري ومواطئ الأقدام في سلالم الحبال البحرية والشدادات». توجد العديد من التفاصيل، لكن بعضها مفقود، مثل الحلقات المتسلسلة (المنصات الأفقية الممتدة من الجوانب) التي أُرفقت حبال الصواري بها (الحبال المتوازية التي تُثبت الصواري) لإبقائها بعيدة عن الهيكل.
مصدر تاريخي > مقارنات مع ماري روز

وفرت المقارنات مع الاكتشافات التي عُثر عليها من بقايا حطام السفينة ماري روز نفسها فرصة لمقارنة دقة السجلات المقدمة في اللفائف. قدمت صورة السفينة أدلة حول السمات الهيكلية الأساسية، مثل عدد الصواري والأشرعة. فعند مقارنة السجلات بالسفينة الحقيقة من عام 1514 م فإن هناك تطابق وثيق بينهما، مما يثبت دقة التوضيح إلى حد كبير. دراسة التفاصيل في بناء السفينة تكشف أن أنطوني أعطى لنفسه رخصة فنية في التعديل على الأشكال في رسمه. التسلح في السفينة المرسومة يبدو مبالغاً فيه بوضوح. حيث تظهر مدافع المطاردة الثقيلة في مؤخرة السفينة (المدفع الموضوع في المؤخرة الموجهة للخلف) والمثبتة عبر منافذ المدفعية في السطح الأسفل للسفينة، قرب خط الماء تقريبًا، غير ملائمة أو ممكنة بسبب الافتقار لسطح سفلي للسفينة والزاوية الحادة المائلة للانزلاق في هذه المنطقة من السفينة. عدد منافذ الأسلحة في جانب السفينة غير دقيق لأنه يشير إلى صفين متدرجين من تسعة منافذ في حين أن الجانب العروف للسفينة ماري روز لديه صف واحد فقط من المنافذ على السطح الرئيس ومن سبعة منافذ. كانت دقة السطح العلوي أكثر صعوبة للتأكد منها؛ ذلك أنه ليس هناك بقايا منها؛ لذا فقد كان هُناك عدة تفسيرات لما كان عليه شكل ذلك السطح.
لقد مُيِّزت المدافع الموجودة في الجزء الخلفي من مقدم السفينة بتفسيرات بشأن وجودها، وإحدى النظريات هي أنها ضُمِّنت للتعويض عن الأسلحة التي وُضعت في مؤخرة السفينة، والموجهه للأمام، والتي كان من الممكن أن تكون غير واضحة بسبب الزاوية التي رُسِمَت منها السفينة.  تتطابق القائمة التي تَضم الذخيرة والأسلحة النارية الصغيرة والأقواس الطويلة والسهام والمقذوفات والمنقاريات مع الاكتشافات الأثرية. وبكون اللفائف كانت المصدر الأقرب لوقت غرق السفينة ماري روز، فقد كانت ذات أهمية مركزية للمشروع الأثري، وخاصة في تقدير حجم الفريق العامل على السفينة.
مصدر تاريخي > الأعلام والزخرفة

تقدم لفائف أنطوني معلومات مفصلة عن الأعلام المستخدمة على متن السفن في عصر تيودور. ووفقًا لعالم الرايات تيموثي ويلسون، فإن الأعلام المصورة التي ترفرف على السفن «هي المصدر الأكثر تفصيلًا لدينا عن الأعلام التي رُفعت على متن سفن الملك هنري الثامن، حيث كانت أكثر ثراءً في التفاصيل البصرية من جميع المصادر الأخرى مجتمعة». بين الأعلام الأكثر إثارة للدهشة في الرسوم التوضيحية، اللافتات الاحتفالية المطوّلة، والتي تظهر وهي تطير من جميع السفن بأعداد مختلفة. هذه تتميز بصليب القديس جرجس ذو اللون الأحمر على أرضية بيضاء على الرافعة وقرب سارية العلم، وذيل طويل للغاية مخطط باللون الأخضر والأبيض. تتميز جميعها بالطلاء الذهبي على اللون الأحمر والأخضر والطلاء الفضي (المؤكسد الآن إلى الأسود) على الأبيض. استُخدم هذا الأسلوب الفني إما لمحاكاة رفرفة الأعلام أو لعرض الخيط المعدني والطلاء الذي كان يستخدم في بعض الأحيان لتزيينها.
على طول الحواجز الحديدية في جميع السفن، وأبرزها على سفن القرقور الكبيرة وسفينة القادس سابتل تظهر صفوف من اللافتات التي تظهر مختلف التصاميم والشعارات، بما في ذلك الشعار الإنجليزي الملكي، إضافة إلى واحدة أو ثلاثة من شعار زهرة الزنبق الفرنسي، كما كانت صلبان القديس جرجس وحرفي هنري الثامن ("HR") باللون الذهبي على لون أزرق، ما يبدو أنه وردة تيودور، والأخضر والأبيض الخاص بأسرة تيودور. تُعد صور الأعلام واللافتات على السفن بالمعنى الشائع والعسكري دقيقة تقريبًا ولكنها غير متسقة تمامًا. يتضح وجود نوع من النظام الموجه بين المراكب المختلفة في كيفية عرض الأعلام على الصواري، لكن يبدو أنها لم تُنقل بشكل منهجي. وُصِفت بعض التصميمات المشهورة بأنها «غير مرجحة» من قبل أحد مبتكري الشعارات في القرن العشرين وهو السير جورج بيلو، لكن ويلسون عدّها على الأقل «معقولة».
انطلاق هنري الثامن في دوفر، وهي لوحة معاصرة لزمن لفائف أنطوني، كان الهدف منها أن تكون بمثابة نموذج لسلطة تيودور الملكية والقوة العسكرية.
صموئيل بيبس في عام 1689 م. صاحب اثنتين من اللفائف، حيث جمعهما في مجلد واحد.
عرض للفافة الثانية من لفائف أنطوني، والتي توضح النمط المستخدم في اللفائف؛ حيث تُعرض المعلومات الخاصة بكل سفينة في أعمدة أسفل الرسم التوضيحي مباشرةً، هنا مع النص الخاص بجراند مسترس (التي تُعرض جزئيًا فقط فوق النص) بالإضافة إلى عرض كامل للتوضيح الخاص بالرسومات الخاصة بالسفينة آن جالنت.
القادس سابتل، نوع من القوادس نشط في البحر الأبيض المتوسط. القوادس شكلت محور اللفائف الثلاث مجتمعة والتوضيحات التي تُعرض بأعلى مستوى من الجودة الفنية.
السالامندر، جالياس استُولي عليها من الاسكتلنديين وواحدة من ثلاث سفن فقط مجسدة في لفائف أنطوني لها تمثالٌ حيزومي.
سفينة "بيتر برومينجريت" الشقيقة للسفينة "ماري روز"
صورة السفينة ماري روز، والتي قورنت بالحُطام المنتشل للسفينة الحقيقة لتحديد الدقة التاريخية لرسومات أنطوني
القرقور بانسي وتظهر عليه مجموعة من الأعلام المختلفة.
شعف جارمة

| شعف جارمة> تقسيم إداري  | شعف جارمة> تقسيم إداري  |
| --- | --- |
البلد:  السعودية
منطقة إدارية: منطقة عسير
المسؤولون : المسؤولون 
السكان : السكان 
التعداد السكاني: 4223 نسمة (إحصاء 2010)
معلومات أخرى : معلومات أخرى 
التوقيت: +3
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
شعف جارمة: هو إحدى مراكز أحد رفيدة. ويقع في جنوب شرق المحافظة على مسافة 25 كيلاً، ويقطنه 4223 نسمة تقريباً.
الخدمات

ويوجد في مركز شعف جارمة عدة مدارس للبنين والبنات في كافة مراحل التعليم العام، وفيه أيضًا مركز صحي، ومراكز تجارية للتسوق، وجمعية خيرية لتحفيظ القرآن الكريم، وجمعية البر، ويعتبر مركز شعف جارمة وجهة سياحية في فصل الصيف.
ماريانو دي فايو

| ماريانو دي فايو | ماريانو دي فايو |
| --- | --- |
 :  
 معلومات شخصية :  معلومات شخصية 
الميلاد: 9 مايو 1989   (35 سنة)   أسيزي  
مواطنة:  إيطاليا  
لون الشعر: شعر بني  
عدد الأولاد: 4   
 الحياة العملية  :  الحياة العملية  
المدرسة الأم: أكاديمية نيويورك للأفلام  
المهنة: عارض،  ومصمم أزياء  
اللغات: الإيطالية،  والإنجليزية  
المواقع : المواقع 
الموقع: الموقع الرسمي  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
ماريانو دي فايو (بالإيطالية: Mariano Di Vaio)‏ (ولد في 9 مايو 1989) مدون، مصمم أزياء و ممثل إيطالي وأحد الوجوه الإعلانية للعديد من العلامات التجارية العالمية مثل بوس، برونيلو كوتشينلي، أوميغا و أساور كروشياني.
كاسيوس ديو

| كاسيوس ديو> (بالإغريقية: Δίων ὁ Κάσσιος)‏    | كاسيوس ديو> (بالإغريقية: Δίων ὁ Κάσσιος)‏    |
| --- | --- |
 :  
 معلومات شخصية :  معلومات شخصية 
 اسم الولادة: (باللاتينية: Lucius Claudius Cassius Dio Cocceianus)‏  
الميلاد: القرن 2   نيقية  
الوفاة: القرن 3   نيقية  
مواطنة: روما القديمة  
 مناصب :  مناصب 
 قنصل روماني    :  قنصل روماني    
تولى المنصب 229 : تولى المنصب 229 
 الحياة العملية  :  الحياة العملية  
المهنة: مؤرخ،  وسياسي،  وعسكري  
اللغات: الإغريقية،  واللاتينية  
المواقع : المواقع 
IMDB: صفحته على IMDB  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
لوسيوس كاسيوس ديو كوكايانوس  ولد في نيقية في بيثينيا سنة 163 وتوفي بعد سنة 229. كان عضواً في مجلس الشيوخ الروماني، وقنصلاً، وكاتباً ومؤرخاً.
سيرته

كان أبوه كاسيوس أبرونيانوس حاكم دالماسيا وقيليقيا في زمن ماركوس أوريليوس، ومن جهة أمه كان جده ديو خريسوستوم الذي اتخذ اسم عائلة كوكيانوس تكريما لراعيه كوكيوس نيرفا. وبعد موت أبيه ترك ديو كاسيوس قيليقيا متجها نحو روما (180) وأصبح عضوا بمجلس الشيوخ. وخلال حكم كومودوس مارس ديو كاسيوس المحاماة في السلك القانوني في روما، وتولى مناصب المحتسب aedile والقسطور quaestor.
ترقى لرتبة برايتور عن طريق برتيناكس (193) ولكنه لم يبدأ تولى المنصب حتى عهد سبتيموس سيفيروس وكانت له منزلة وطيدة عند الإمبراطور. وبأمر من ماكرينوس، ائتمن على إدارة بيرغاموم وسميرنا؛ وعند عودته إلى روما ترقى إلى القنصلية حوالي العام 220. وبعدها أخذ منصب القنصل القائم على مقاطعة أفريكا، وأرسل مجددا عند عودته كموفد رمي نحو دالماسيا ثم بانونيا. وترقى مجددا إلى القنصلية في عهد ألكسندر سيفيروس عام 229؛ ولكنه تقاعد مجددا في نيقية بعد أن تدهورت صحته ومات هناك.
أعماله

قبل أن يكتب عمله عن تاريخ روما أهدى كاسيوس ديو للإمبراطور سجلا عن أحلام ومعجزات مختلفة قد تنبأت بارتقائه على العرش (وربما نسب المؤرخ سويداس هذا العمل إلى ديو)، وكذلك فقد كتب سيرة بعض مواطنيه مثل أريانوس.
كما كتب تاريخ روما الذي يتكون من ثمانين كتابا، وقسم لعقود تمثلا بعمل ليفي، وهو يبدأ بوصول أينياس إلى إيطاليا ويستمر حتى عهد ألكساندر سيفيروس (222 – 235). ومن هذا العمل الكبير وصلتنا منه الكتب من 36 إلى 60، وتتكلم عن التاريخ بين عامي 68 ق م إلى 47 م؛ والكتب 36 و55 و60 ناقصة، ولدينا جزء من الكتب 35 و36 إلى 80 في ملخصات يوحنا كسيفيلينوس، وهو راهب بيزنطي من القرن الحادي عشر. وأما عن الجزء المفقود من الأجزاء الأولى من عمل ديو فقد عوض عنها جزئيا تاريخ زوناراس الذي تبع أعماله بدقة. وهناك شذرات عديدة موجودة في مقتطفات قسطنطين السابع بورفيروغينيتوس.
عمل ديو هو أهم مصادر التاريخ الذي يروي آخر سنوات الجمهورية وسنوات الإمبراطورية الأولى. وكان شديد المثابرة ومكنته العديد من المناصب المهمة التي شغلها من أن يجمع العديد من المعلومات. ورغم أن أسلوبه قد أثر عليه الطابع اللاتيني فقد كان أوضح من مثله الأعلى ثوكيديدس، وقصصه تظهر أسلوب جندي وسياسي خبير؛ فاللغة صحيحة وخالية من التكلف. ولكنه يقيم اعتبارا لاعتقاداته بالخرافات من المعجزات والنبوءات؛ ولم يقل شيئا عن أعمال الأباطرة الاستبدادية، والتي يظهر أنه اعتبرها شيئا طبيعيا؛ ورغم أن عمله أكثر من مجرد تجميع محض، فلا تميزه النزاهة أو قوة الرأي أو الملكة النقدية عن أغلب أعمال التاريخ.
وصلات خارجية

كاسيوس ديو على موقع IMDb (الإنجليزية)
كاسيوس ديو على موقع الموسوعة البريطانية (الإنجليزية)