stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
جبل عامل
كتب عن جبل عامل

المجهول والمهمل من تاريخ الجنوب اللبناني - دكتور يوسف حوراني
جبل عامل بين سنة 1516 و 1697 (الحياة السياسية والثقافية) - علي إبراهيم درويش
حركات النضال في جبل عامل - جهاد بنوت
مذكرات للتاريخ - حوادث جبل عامل 1914 - 1922 - الشيخ أحمد رضا العاملي
صفحات من تاريخ جبل عامل في العهدين العثماني والفرنسي - نوال فياض
صفحات من تاريخ جبل عامل - الشيخ سليمان ظاهر العاملي
جبل عامل في التاريخ - الشيخ محمد تقي الفقيه
مطالب جبل عامل - علي عبد المنعم شعيب
أمل الآمل في علماء جبل عامل - الحر العاملي
جند الخليفة: تاريخ عاملة حتى نهاية عهد الأمويين- الدكتور محمد ريحان
حسام الدين بشارة أمير جبل عامل - جعفر المهاجر
جبل عامل وعهد الجزار - جمعية الإمام الصادق
صفحات من تاريخ جبل عامل - المجلس الثقافي للبنان الجنوبي
حركة الإصلاح الشيعي في جبل عامل - صابرينا ميرفان
جبل عامل وجبل العلويين - خضر نبها
الحلقة الضائعة من تاريخ جبل عامل - علي داوود جابر
جبل عامل بين الأتراك واللفرنسيين - حسن سعد
أبو ذر واسطورة نسبة التشيّع إليه في جبل عامل - علي حب الله
- معجم أعلام جبل عامل - ج1- علي جابر
- معجم أعلام جبل عامل - ج2- علي جابر
- معجم أعلام جبل عامل - ج3- علي جابر
تاريخ جبل عامل - محمد جابر آل صفا
التشيّع بين جبل عامل وإيران - علي مروة
تاريخ جبل عامل - يوسف حيدر
جبل عامل بين الشهيدين - جعفر المهاجر
المسجد المنسوب لأبي ذر الغفاري الكناني في ميس الجبل
جمعية العلماء العاملية التي أسسها الشيخ حسين مغنية
قلعة ميس بين بلدة عبا وبلدة أنصار- خراب ومهملة
قلعة الشقيف عام 1982
قلعة تبنين
قلعة دوبيه
خط منسوب للشيخ الحر العاملي من العام 1114 هجري
NGC 264

| NGC 264 | NGC 264 |
| --- | --- |
 :  
الكوكبة: معمل النحات  
رمز الفهرس: NGC 264 (الفهرس العام الجديد) ESO 295-6 (فهرس المرصد الأوروبي الجنوبي) MCG-07-02-016 (فهرس المجرات الموروفولوجي) PGC 2831 (فهرس المجرات الرئيسية) 2MASX J00482094-3814038 (Two Micron All-Sky Survey, Extended source catalogue) GSC 07532-00919 (دليل النجم المفهرس) ESO-LV 295-0060 (فهرس المرصد الأوروبي الجنوبي و The surface photometry catalogue of the ESO-Uppsala galaxies) 6dFGS gJ004820.9-381404 (6dF Galaxy Survey) LCRS B004558.1-383025 (Las Campanas Redshift Survey) SGC 004558-3830.4 (كتالوج جنوب غالاكسي) LEDA 2831 (ليون-ميودون قاعدة بيانات خارج المجرة) APMBGC 295+063-082 (The APM Bright Galaxy Catalogue) Gaia DR2 4999962061398061952 (جايا داتا الإصدار 2)  
المكتشف: جون هيرشل  
تاريخ الاكتشاف: 30 أغسطس 1834  
الانزياح الأحمر: 0.016498 ،  و0.016498   
شاهد أيضًا: مجرة، قائمة المجرات: شاهد أيضًا: مجرة، قائمة المجرات
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
NGC 264
NGC 264 هي مجرة تتبع كوكبة معمل النحات. اكتشفها جون هيرشل في 30 أغسطس 1834.
مراجع

↑  VizieR (بالإنجليزية), QID:Q1662358
↑  Paturel G.; Dubois P.; Petit C.; Woelfel F. (2002), Comparison LEDA/SIMBAD octobre 2002. Catalogue to be published in 2003 (بالإنجليزية), Bibcode:2002LEDA.........0P, QID:Q66470150
↑  "New General Catalog Objects: NGC 200 - 249". Cseligman. مؤرشف من الأصل في 2018-09-29. اطلع عليه بتاريخ 2016-10-02.
↑  "NASA/IPAC Extragalactic Database". Results for NGC 0264. مؤرشف من الأصل في 2017-05-10. اطلع عليه بتاريخ 2016-09-02.
بولتيهنيكا تيميسوارا

بولتيهنيكا تيميسوارا هو نادي كرة قدم في رومانيا تأسس في 4 ديسمبر 1921م. تم إغلاقه عام 2012م بسبب تراكم الديون.
مراجع

| ع ن بولتيهنيكا تيميسوارا – المدربون | ع ن بولتيهنيكا تيميسوارا – المدربون |
| --- | --- |
 رودولف بورغر (1942–46)  يون لابوشنيانو (1948–49)  رودولف بورغر (1950)  فاسيلي ديهيليانو (1950)  ميكلوس كوفاتش (1950–53)  Mladin (1954–55)  سيلفيو بينديا (1955)  فاسيلي ديهيليانو (1955–56)  Mladin (1956)  Woronkowski (1957)  Schileru (1958)  فاسيلي ديهيليانو (1958–59)  سيلفيو بينديا (1960)  Mladin (1960)  Reuter (1961)  Gain (1961–62)  كولومان براون بوغدان (1962–63)  Reuter (1963–64)  Vâlcov (1964)  Woronkowski (1965–66)  Reuter (1966–72)  Ionescu (1972–75)  Godeanu (1975)  Rădulescu (1975–77)  Niculescu (1977–79)  Rădulescu (1979–80)  Ionescu (1980–81)  Pigulea (1981–82)  Manolache (1982)  Ionescu (1982–83)  Dembrovschi (1983–85)  إيوان دوميترو (1985)  Cosmoc (1985–86)  Ionescu (1986–88)  Rădulescu (1989–91)  Vișan (1991)  Ionescu (1991–92)  Chimiuc (1992–93)  كوستيكا ستيفانيسكو (1993–94)  Dembrovschi (1994–97)  Roșca (1997)  Chimiuc (1997)  Şunda (1997)  Ionescu (1997–00)  Zamfir (2000)  Ciorceri (2001)  باساراب باندورو (2002)  Gherman (2002–03)  Mulțescu (2003)  Vișan (2003)  باساراب باندورو (2003–04)  Dumitriu (2004)  Zancc (2004)  Mulțescu (2004)  Ciorceri (2004)  أنتون دوبوسc (2004)  كوزمين أولاريو (2005)  غورغي هاجي (2005–06)  يوسيف روتاريوc (2006)  Cârțu (2006)  Artimon (2006–07)  يوسيف روتاريوc (2007)  Velceac (2007)  Uhrin (2007–08)  غابي بالينت (2009)  Velceac (2009)  يوان ساباو (2009–10)  فلاديمير بتروفيتش (2010)  كوزمين كونترا (2010)  Uhrin (2010–2011)  Velcea (2011–2012)  (c) = caretaker manager:  رودولف بورغر (1942–46)  يون لابوشنيانو (1948–49)  رودولف بورغر (1950)  فاسيلي ديهيليانو (1950)  ميكلوس كوفاتش (1950–53)  Mladin (1954–55)  سيلفيو بينديا (1955)  فاسيلي ديهيليانو (1955–56)  Mladin (1956)  Woronkowski (1957)  Schileru (1958)  فاسيلي ديهيليانو (1958–59)  سيلفيو بينديا (1960)  Mladin (1960)  Reuter (1961)  Gain (1961–62)  كولومان براون بوغدان (1962–63)  Reuter (1963–64)  Vâlcov (1964)  Woronkowski (1965–66)  Reuter (1966–72)  Ionescu (1972–75)  Godeanu (1975)  Rădulescu (1975–77)  Niculescu (1977–79)  Rădulescu (1979–80)  Ionescu (1980–81)  Pigulea (1981–82)  Manolache (1982)  Ionescu (1982–83)  Dembrovschi (1983–85)  إيوان دوميترو (1985)  Cosmoc (1985–86)  Ionescu (1986–88)  Rădulescu (1989–91)  Vișan (1991)  Ionescu (1991–92)  Chimiuc (1992–93)  كوستيكا ستيفانيسكو (1993–94)  Dembrovschi (1994–97)  Roșca (1997)  Chimiuc (1997)  Şunda (1997)  Ionescu (1997–00)  Zamfir (2000)  Ciorceri (2001)  باساراب باندورو (2002)  Gherman (2002–03)  Mulțescu (2003)  Vișan (2003)  باساراب باندورو (2003–04)  Dumitriu (2004)  Zancc (2004)  Mulțescu (2004)  Ciorceri (2004)  أنتون دوبوسc (2004)  كوزمين أولاريو (2005)  غورغي هاجي (2005–06)  يوسيف روتاريوc (2006)  Cârțu (2006)  Artimon (2006–07)  يوسيف روتاريوc (2007)  Velceac (2007)  Uhrin (2007–08)  غابي بالينت (2009)  Velceac (2009)  يوان ساباو (2009–10)  فلاديمير بتروفيتش (2010)  كوزمين كونترا (2010)  Uhrin (2010–2011)  Velcea (2011–2012)  (c) = caretaker manager
بوابة رومانيا
بوابة كرة القدم
الحداثة في الأدب الإسباني

الحداثة (بالإسبانية: Literatura española del Modernismo)‏ هي حركة أدبية ظهرت في السنوات الأخيرة من القرن التاسع عشر في أوروبا وأمريكا. كانت للتيارات الناشئة في الفكر العلماني النية في تجديد الحالة الاجتماعية والسياسية، مثلها مثل الاتجاهات الفنية الأخرى في ذلك العصر مثل الواقعية والطبيعية. كان لمصطلح الحداثة في باديء الأمر خاصية مهينة، حيث أنه كان يستخدم من قبل بعض الاشخاص المعارضين للمفاهيم المجددة، ولكن مع مرور الوقت، بدأ متعارفًا للإشارة إلى التيار الفني الجديد من قبل مؤسسيه، دون أي دلالة سلبية. وكانت الشخصية الرئيسية الممثلة لهذا التيار هو الشاعر النيكاراجواني روبين دارييو.
ويمكن القول بأن تيار الحداثة بدأ في إيجاد طريقه نحو التطور في السنوات الأولى من عقد الثمانينات من القرن التاسع عشر، حتى استمر تطوره إلى الحرب العالمية الأولى. وكانت هناك العديد من الأحداث التي جرت في هذه الفترة مثل أزمة الإسبانية عام 1898 جراء الحرب الأمريكية الإسبانية. والتي أدت إلى سلسلة من الهزائم الإسبانية نتج عنها تحول الولايات المتحدة إلى دولة استعمارية كبرى وقوة عالمية بعد أن كانت قوة أمريكية إقليمية، وخسارة إسبانيا لمستعمراتها في أمريكا[؟] والمحيط الهادئ، وتحولها إلى قوة من الدرجة الثانية. وبموجب معاهدة باريس عام 1898 التي تم توقيعها في 10 ديسمبر 1898، والتي أقرت بإن تتنازل إسبانيا عن كل الحقوق في كوبا واستسلام بورتوريكو والتخلى عن ممتلكاتهم في جزر الهند الغربية واستسلام جزيرة غوام والفلبين إلى الولايات المتحدة الأمريكية، وكان علي الولايات المتحدة أن تدفع 20 مليون دولار لإسبانيا في نهاية المطاف لحيازة الفلبين في آسيا.
وجدير بالذكر أن الأدب الإسباني منذ نهايات القرن التاسع عشر لم يكن له هوية واحدة، كما كان مسبقًا. وإضافة إلى ذلك، فإن تيار الحداثة بدأ بوضوح في أمريكا أكثر منه في إسبانيا. وعرف تيار الحداثة طريقه إلى إسبانيا عام 1892 عقب وصول روبين دارييو. كانت الحداثة في إسبانيا غير مفهومًا، دون ترجيح مساهماتأدب أمريكا اللاتينية. ولم يكن هناك إجماعًا في ذلك الوقت على مناقشة التعارض بين الكتاب الذين سلكوا تيار الحداثة بوصفه معاديًا لتيار جيل 98 وبين من يقترحون وجهة نظر موسعة أو عصرية تجاه الثقافة الإسبانية العلمانية.
الخصائص

تتمثل سمات الحداثة في كلاً من: المواضيع المستخدمة، والأسلوب. حيث تتسم بشكل عام بالانسجام، والوفرة، والوصول إلى عالم مثالي يحتذى به.
الخصائص > المواضيع

الجمال الحسّي والهروب من العالم: يبحث الحداثيون عن عالم أكثر جمالاً وتعبيراً؛ حيث يمكنهم الاحتماء به، فيودون الهروب من العالم الحقيقي، وما يحتويه من الحياة اليومية والروتين المجرد. لذلك لديهم ميول للعصور الوسطى، والكلاسيكية، وعصر النهضة، ومدينة فرساي الفرنسية في القرنين السابع عشر والثامن عشر، وللأماكن البعيدة والغريبة. تكثر في مواضيعهم الأجواء النقية، والقصص التي تظهر فيها الأميرات، والأبطال الأسطورية والأدبية، وغيرها. يعتبر اللون الأزرق والأوز العراقي من العناصر المفضلة لدى الحداثيون، حيث يرمز اللون الأزرق إلى الحرية، والأوز العراقي إلى الارستقراطية (معارضة البرجوازية). يرتبط هذا الميل إلى الهروب من العالم الحقيقي و البحث عن عالم آخر أكثر جمالاً، بالحركة الرومانسية[؟] (التي ظهرت قبل الواقعية[؟]).
العالم الداخلي للكاتب: ينفصل الحداثيون عن الواقعية، التي تركز على ملاحظة البيئات والمناظر الطبيعية، للانتقال لوصف مشاعرهم الشخصية، التي يحددها المنظر الطبيعي في مرات عديدة، حيث يعتبر كانعكاس لحالة روح المؤلف. يجب أن نسلط الضوء أيضاً على الشهوانية، وتمجيد المرأة والحب. ونجد علاقة في التعبير عن العالم الداخلي من جهة، والرومانسية من جهة أخرى، بالرغم من أن، على سبيل المثال، يتم التعامل مع الحب المستحيل بشكل مختلف.
الخصائص > الأسلوب

اختار الحداثيون الكلمات بعناية، لإنتاج تأثيرات موسيقية ولونية؛ حفاظاَ على جمال النص وعالمه الداخلي. ومن الوسائل المتبعة:
استخدام الكثير من الوسائل السمعية، مثل المحاكاة الصوتية والسجع الابتدائي.
الاستخدام الوفير للمحسنات الأدبية، مثل الاستعارات، والتمثيل في الأدب، والتوازي، والحس المرافق.
الاستخدام المتكرر للصفات المجملة، والمفردات الغريبة المثقفة، والموحية التي تعبر عن مشاعرهم.
الاستعادة لبعض أنواع الأبيات المستخدمة بقلة، مثل: الإسكندري (وهو بيت سداسي التفعيل)، أو بيت تساعي المقطع، على الرغم من أنهم استمروا في استخدام أنواع أخرى، مثل: ذي أحد عشر مقطعاً، وثماني المقطع، واللذين كانوا من أكثر من تكرس استخدامهم في الأدب الإسباني.
أحدثوا أيضاً استعادة للموشحات المهجورة، مثل: لا كواذرنا بيا (نوع من أنواع المقاطع الشعرية الإسبانية) التي تستخدم الأبيات الإسكندرية، كما أوجدوا أيضاً معلقات جديدة.
نَظم الشعر بالركن (التوزيع المطابق للهجات في مجموعات من المقاطع المتساوية) للحصول على زيادة في حدة الإيقاع.
البرناسية والرمزية

تطور تأثير هاتين الحركتين في فرنسا منذ أواسط القرن التاسع عشر، حيث كانتا مهمتين في تأسيس حركة الحداثة في إسبانيا.
البرناسية: تأسس هذا التيار من قِبَل الشاعر الفرنسي الكونت دي ليسل، وسمي بذلك لأنه ظهر مع مجلة بارناسوس المعاصرة (1866-1876). يعتمد هذا المنشور على مبدأ الفن لأجل الفن، بعيداً عن الطموحات المتعالية أو الوجدانية، التي تدافع عن الرومانسية[؟]. كما سعى أنصار هذا التيار إلى خلق عناصر جميلة في نصوصهم، ومعالجة الموضوعات الغريبة والزخرفة باستخدام لغة حسية.
الرمزية: يعد شارل بودلير الشخصية الرئيسية لهذه الحركة، وهو مؤلف كتاب أزهار الشر، حيث يشكل فيه الكون بجانبيه الدنيوي والروحي، مجموعة متجانسة، متحدة في ما بينها عن طريق انسجام خفي، وتلعب شخصية الشاعر الدور في الكشف عن هذا الانسجام. فعلى سبيل المثال، يمكن أن يصور الشاعر غروب كرمز للانحطاط، والفجر بالمقابل قد يرمز إلى ولادة جديدة أو حدوث نهضة ما. ها وقد تقترح هذه الفرضية أحيانا إلى حدوث المقارنات، ولكنها تعد بشكل أساسي استعارات.
كُتّاب إسبان من فترة الحداثة > مانويل ماتشادو

ولد في إشبيلية عام 1874، وتوفي في مدريد عام 1947. انتقل إلى العاصمة الاسبانية في صغره مع عائلته، حيث درس هناك في مؤسسة التعليم الحُر. عمل في مدريد كأمين مكتبة، تخرج من كلية الآداب، وعُيّن كأكاديمي في الأكاديمية الملكية الإسبانية. كان على علاقة وطيدة مع شقيقه أنطونيو ماتشادو، بالرغم من أنهم افترقا خلال الحرب الأهلية الإسبانية بسبب بعض الخلافات الأيديولوجية؛ حيث انضم مانويل إلى الوطنيين، بينما انضم أنطونيو إلى الجمهوريين. وبالرغم من ذلك، تعاون مانويل مع شقيقه في العديد من المسرحيات. كان مانويل من أنصار إسبانيا الفرانكوية، مما سبب له حزن كبير عند موت شقيقه وأمه في المنفى، كما أنه تسبب أيضاً بإعطاء أهمية أكبر لشقيقه، ونسيان جهوده، في السنوات الأخيرة من فترة الحكم الدكتاتورية.
تأثر مانويل بالشاعر روبين دارييو، وبالحركتين البرناسية والرمزية. أما بما يتعلق بأعماله، وبالأخص القصائد المغناة، ذات الأشكال المضحكة والتافهة، فتكثر فيها الأنشاد الأندلسية والقصائد الخفيفة، بالرغم من أعماله الأخرى التي يغلب عليها طابع الجديَة، التي تتصف بقربها من جيل 98، مثل الروح، كابريتشوس، الاحتفال الوطني، والقصيدة السيئة.
كُتّاب إسبان من فترة الحداثة > سالبادور رويدا

ولد وتوفي في مقاطعة مالقة (1857-1933). سمح له أصله المتواضع بالتنقل بالعديد من الوظائف المختلفة، حتى حصل على وظيفة في جريدة مدريد الرسمية. يعتبر سالبادور من أحد المنشقين عن الجمالية الأدبية، حصد على ترحيب كبير في أمريكا الإسبانية، وأصبح رائداً للحداثة في إسبانيا، حيث بدا واضحاً تأثره بالشاعر دارييو. واهتم بالصحافة أيضاً إلى جانب اهتمامه بالشِعر، فقد بدأ بكتابة أشعاره في عام 1880، حيث يبرز منها: آيرس الإسبانية (1890)، والأحجار الكريمة (1900)، كتب أيضاً العديد من الروايات، القصص التقليدية، والمسرحيات.
كُتّاب إسبان من فترة الحداثة > مانويل رينا مونتيا

سياسي، صحفي، وشاعر إسباني رائد للحداثة، ولد وتوفي في منطقة قنطرة شنيل (مقاطعة قرطبة[؟]) (1856_1905). بدأ أعماله الشعرية في عام 1874 حيث كان متأثر بالحركة الرومانسية وما بعدها. كَتب في مختلف المجلات، وشغل مناصب سياسية متعددة. كان ذو وضع اقتصادي جيد جداً. ألَف أول كتاب له عام 1877 ويدعى أندانتيس إي اليجروس (بالاسبانية: Andantes y Allegros). والجدير بالذكر، أنه أتقن مع مرور الوقت الشكل والأسلوب معاً.
كُتّاب إسبان من فترة الحداثة > ريكاردو جيل

ولد وتوفي في مدريد (1885_1908). ويعتبر من رواد حركة الحداثة، بالإضافة إلى سلبادور رويدا ومانويل رينا. تلقى تعليمه في مرسية، حيث عاش هناك بعد حصوله على الشهادة في القانون. وهناك إيحاء في أبياته الشعرية إلى إزابيل فون بيكوفيك (من دولة المجر) التي كان مغرم بها. يكشف شعره على تأثره الواضح بالشاعر الاسباني جوستابو أدولفو بيكر. واستخدم في قصيدته القصة أوزان الحداثة.
كُتّاب إسبان من فترة الحداثة > فرانثيسكو بيايسبيسا

ولد في منطقة البشرات (في مقاطقة المرية) في عام 1877، وتوفي في مدريد عام 1936. كتب أول عمل له متعلق بالحداثة في عام 1900 ويدعى كأس ملك ثول (بالاسبانية: La Copa del Rey Thule). ويعد أيضاً مؤلف مسرحيات وروايات، ولكن قبل كل هذا، هو شاعر عظيم صاحب العمل الواسع الذي يتكون من أكثر من خمسين كتاب شعري. أمَا ككاتب مسرحي، فقد برزت أعماله التالية: قصر اللؤلؤ، ابن أمية، ليونا القشتالية، وتعد جميعها أعمال مسرحية شعرية، ذات إيقاع موسيقي رنان.
كُتّاب إسبان من فترة الحداثة > توماس موراليس كاستيَانو

ولد في مويا (كناريا الكبرى) عام 1884 وتوفي في لاس بالماس دي غران كناريا عام 1921. كان من أهم الشعراء المنتمين لتيار الحداثة الإسباني. يبرز من بين أعماله ورود هرقل (بالإسبانية:Las Rosas de Hércules)، وكذلك قصيدته قصيدة إلى المحيط الأطلسي (بالإسبانية:Oda al Atlántico). كان صديقاً لكل من ساولو تورون نابارو وألونسو كيسادا، وهما أيضاً اثنان من شعراء تيار الحداثة من كناريا الكبرى.
كُتّاب إسبان من فترة الحداثة > إدواردو ماركينا

ولد في برشلونة عام 1879 وتوفي في نيويورك عام 1946. وهو شاعر عظيم ينتمي لتيار الحداثة الكتالوني، ومؤلف مسرحي مهم في السنوات ما قبل الحرب العالمية الأولى. كتب النشيد الوطني الإسباني بطلب من الملك ألفونسو الثالث عشر. من بين أعماله الشعرية خمر (بالإسبانية: Vendimión) عام 1909. أما من أعماله المسرحية الجديرة بالذكر بنات السيد (بالإسبانية: Las Hijas del Cid)، غَربت الشمس في افلاندر (بالإسبانية: En Flandes se ha puesto el Sol)، تيريزا القديسة، الصومعة (بالاسبانية: La Ermita)، المصدر (بالاسبانية:La Fuente)، والنهر (بالإسبانية:El Río)، وهي أعمال مسرحية شعرية، ذات إيقاع موسيقي رنان، مثل مسرحيات فرانثيسكو بيايسبيسا، على الرغم من أنَ أعمال ماركينا أكثر غنى من أعمال بيّايسبيسا.
كُتّاب إسبان من فترة الحداثة > ألبيرتو ألباريث دي ثينفويغوس كوبوس

صحفي، شاعر، ومؤلف مسرحي اسباني. ولد في مارتوس (مقاطعة خاين) عام 1885 وتوفي في بورتولانو (مقاطعة ثيوداد ريال) عام 1957. أدّت معارضته لإسبانيا الفرانكوية إلى نسيان أدبه. درس العلوم والقانون في جامعة غرناطة. بدأ نشاطه الأدبي في ذلك العصر كطالب، وكان لديه ميول منذ البداية نحو تيار الحداثة. صاهر نيكاسيو ألباريث دي ثينفويغوس (أحد شعراء القرن الثامن عشر). من أشهر أعماله أندانتيس (بالإسبانية: Andantes).
كُتّاب إسبان من فترة الحداثة > ساولو تورون نابارو

ولد ساولو تورون وتوفي في جزيرة كناريا الكبرى (1885-1974)، على غرار صديقيه المقربين توماس موراليس وألونسو كيسادا. عاش طفولة صعبة بسبب وفاة العديد من أقاربه. تميّز شعره بالبساطة، وكان مقلاًّ بمقالاته، حيث كان يعبر فيها عن عالمه الداخلي المشؤوم والسّوداويّ بعض الشيء، وكان يعطي أهمية كبيرة للبحر. جُمعت أعماله الشّعرية في أربعة كتب.
كُتّاب إسبان من فترة الحداثة > ألونسو كيسادا

شاعر، روائي، وكاتب مسرحي. اسمه الحقيقي رافاييل روميرو كيسادا. بدأ وأنهى حياته في لاس بالماس دي غران كناريا (1925-1885). كان صديقاً مقرباً لتوماس موراليس وساولو تورون. رحل تاركاً وراءه معظم أعماله دون نشر، وهي أعمال عبّرت عن سخرية ومرارة الوجود الإنساني.
كُتّاب إسبان من فترة الحداثة > أنطونيو ماتشادو

ولد في إشبيلية عام 1875 وتوفّي منفيّاً مع والدته في كوليور (فرنسا) عام 1939. على الرغم من أنه من أعظم شّعراء جيل 98، إلَا انه كان ذي علاقة مع الحداثة. درس في مؤسّسة التّعليم الحرّ، مثل أخاه مانويل ماتشادو، بعد انتقاله إلى مدريد. عمل الإخوة معاً في المسرحيات، مثل: نبات الدّفلى (بالإسبانية : Las Adelfas)، اللّولا تتجه إلى الأبواب (بالإسبانية: La Lola se va a los Puertos) أو خوليانيو بالكارثيل (بالإسبانية: Julianillo Valcarcel). نُشرت قصيدة الخلوة (بالإسبانية: Soledades) في عام 1903 وتوسعت في عام 1907، وهو عمل حداثي حتى الآن لأنطونيو ماتشادو. عمل كمدرس للغة الفرنسية في سريا، وهي المدينة التي تمثّل جزءاً كبيراً من عمله، كما في حقل كاستيا (بالإسبانية: Campos de Castilla) ، التي تصنف من الأعمال المعارضة للحداثة.
كُتّاب إسبان من فترة الحداثة > رامون ماريا ديل بايي انكلان

ولد في فيانويفا دي أروسا (مقاطعة بونتيفيدرا)، في عام 1866، وتوفي في سانتياغو دي كومبوستيلا، عام 1936؛ متأثراً بمرض السرطان. بدأ دراسة القانون، ولكنه توقف بعد ذلك بسبب نفيه إلى المكسيك، وعاد لاحقاً للعيش في مدريد وسنتياغو. يُعَد رامون رجل بوهيمي، ذو مظهر مميز جداً، عصبي، سريع الغضب، وكان متحيز دائماً للفن ولكل ما هو جميل. تعرض رامون انكلان لحادث مع أحد الصحفيين، مما نتج عنه حدوث جرح في ذراعه، وأدى تفاقمه بعد ذلك إلى بترها. ويعتبر من الصعب تحديد الحركة الأدبية التي ينتمي إليها بايي انكلان؛ بسبب اتساع نطاق عمله. حيث تبرز السوناتا في النثر، وإسبربينتو في المسرح (وهو عبارة عن نوع أدبي خاص لبايي انكلان، يعتمد على الوصف المشوه للواقع؛ بغية انتقاد المجتمع)، وينتمي أيضاً إلى جيل 98.
كُتّاب إسبان من فترة الحداثة > خوان رامون خيمينث

كاتب من جيل 1914، ولكنه كان ينتمي قبل ذلك لشعراء حركة الحداثة، وتميز أيضاً بتأثره بالشاعر جوستابو أدولفو بيكر. كتب خيمينث قصيدة تظهر فيها مراحل شعرية مختلفة، حتى عام 1918، حيث تشير أول ثلاث أبيات شعرية إلى التأثر بالشاعر جوستابو أدولفو بيكر، والخمس أبيات الباقيين إلى مرحلة الحداثة.
كُتّاب إسبان من فترة الحداثة > غريغوريو وماريا مارتينيث سييرا

بعد عقدقرآن الكُتّاب، غريغوريو مارتينيث سييرا ( مدريد 1881 – الأول من أكتوبر 1947 ) وماريا ليخاراجا (سان ميلان دي لا كوجويا، منطقة لا ريوخا 1847 بوينس آيرس 1974 ) ، ابتدأوا بالكتابة تحت الاسم المستعار (غريغوريو مارتينيث سييرا) منذ عام 1899. وقد تم نشر معظم أعمالهم المسرحية، التي تميزت بابتكار مشاهد جديدة، من خلال شركة مسرح الفن بإشراف غريغوريو، بالإضافة لكونهم كُتاب قصص قصيرة، روايات، وسيناريوهات. وقد ربطتهم الرغبة في إدراج القارئ والمُشاهد في عالم من الجمال، من وجهة نظر قريبة للكاتب موريس ماترلينك، بالحركة الحداثية.
كُتّاب إسبان من فترة الحداثة > آخرون

إميليو كارير مورينو
أليخاندرو ساوا مارتينيث
إسحاق مونيوز
بيدرو دي ريبيدي
خاثينتو بينافينتي
أجوستين دي فوكسا
رفاييل سانشيز ماثاس
ماوريثيو باكاريسي كاسولا
فيرناندو فورتون
مراجع

Fernando Lázaro Carreter, Lengua castellana y literatura Segundo de Bachillerato, 2003, ANAYA, ISBN 84-667-2158-4
La Enciclopedia del estudiante, Tomo 3: Literatura en Lengua Castellana, 2005, Editorial Santillana y Diario El País. Director de arte: José Crespo González. Director técnico: Ángel García Encinar. ISBN 84-9815-183-X (obra completa), ISBN 84-9815-186-4 (tercer volumen)
Mainer, José-Carlos; Rico, Francisco, Historia y crítica de la literatura española. Modernismo y 98, Barcelona, 1980, Editorial Crítica, Páginas de filología, ISBN 84-7423-108-6
Morán, Francisco. Julián del Casal, o los pliegues del deseo. Madrid: Editorial Verbum, 2008.
Silva, José Asunción, Obra completa, Madrid: Ediciones de Centenario. Allca xx, Casa de poesía Silva, 1996.
González Prada#Bibliograf.C3.ADa Bibliografía del artículo de Manuel González Prada
Historia Social de la Literatura Argentina, Tomo VII, Yrigoyen, entre Borges y Arlt (1916-1930), David Viñas (Director), Graciela Montalbo y colaboradores, Buenos Aires, Editorial Contrapunto, 1989.
Leopoldo Lugones y los judíos: las contradicciones del nacionalismo argentino, Allan Metz, ISBN 950-9829-35-8.
Lugones, defensor de los judíos, de Edgardo Cozarinsky (París 1998, para La Nación).
زمن الرفاق

زمن الرفاق
| 0 | 1 |
| --- | --- |
الصنف الفني:  فيلم دراما 
تاريخ الصدور:  29 أبريل 2009
مدة العرض:  103 دقيقة
اللغة الأصلية:  لهجة مغربية
البلد:   المغرب
| 0 | 1 |
| --- | --- |
المخرج:  محمد الشريف الطريبق
الكاتب:  عزيز قنجاع
البطولة:  فرح الفاسي محمد عسو سعيد الحجوي
تعديل - تعديل مصدري - تعديل ويكي بيانات
زمن الرفاق هو فيلم مغربي من إخراج محمد الشريف الطريبق سنة 2008، وبطولة كل من فرح الفاسي، محمد عسو، سعيد الحجوي، وآخرين.
سيناريو الفيلم مُقتبس من مذكرات عزيز قنجاع (بين قوسين)، وتم إنتاج الفيلم بشراكة بين المركز السينمائي المغربي والقناة الثانية المغربية سنة 2008.
القصة

يدور الفيلم حول الحركة الطلابية المغربية في التسعينيات، والعلاقة بين التيارات المختلفة من إسلامية إلى ماركسية، تتولد قصة حب بين الفتاة (رحيل) التي انخرطت في الحركة الطلابية ضد رغبة أهلها، والطالب (سعيد) الذي يهتم بدراسته فقط، ويهمل أي نشاط طلابي، إلى أن يقابل (رحيل) التي تمثل الجذوة المشتعلة التي تجعله ينخرط في العمل الطلابي دفاعاً عنها.
يعرض الفيلم لأوج مرحلة الصراع بين الطلبة اليساريين والطلبة الإسلاميين في رحاب جامعة عبد المالك السعدي بتطوان سنة 1992، وخصوصا الصراع الدامي بين الطلبة القاعديين وطلبة العدل والإحسان.
ردود الفعل

أثار الفيلم حساسية الإسلاميين لأنه يقدم صورة منحازة. فقد قدم الطالب الماركسي مثقفا مؤدلجا ورومانسيا، بينما قدم الطالب الإسلامي من بعيد، غامضا صغيرا وعدوانيا. وقد كان المطلوب حسب المعترضين تقديم صورة متوازنة، وهذا مطلب وجيه لتقديم الرأي والرأي الآخر.
فالمشهد الكاريكاتوري «للإخوان» وهم يحملون السيوف وكأنهم في مشهد فيلم تاريخي عن غزوة بدر، لايمت إلى الواقع بصلة... هذا في الوقت الذي يظهر الفيلم الرفاق مناضلين بالكلمة لا يمتّون إلى العنف بصلة. الفيلم وقع في بعض الأخطاء، قد تكون سهوا من قبل كاتب المذكرات، فهو يحكي عن أحداث سنة 1992 ويسرد أثناءها خبر اغتيال الطالب المعطي بوملي بوجدة، في حين أنه قتل في فاتح نونبر 1991، وحتى اسمه ورد خطأ، المعطي أومليل.
إلا أنه من الطبيعي أن يكون فيلم «زمن الرفاق» منحازا وليس موضوعيا تماما، فهو يتكلم من منظور رؤية شخصية أو تجربة خاصة بمؤلفه عزيز قنجاع الذي كتب المذكرات التي بني عليها سيناريو الفيلم. وطبيعي أن تكون هذه الرؤية متسقة مع تصورات ومفاهيم وأفكار المخرج وكاتب السيناريو (الطريبق) في رغبته في التعبير عما كان يشغل رفاق جيله حتى لو لم يكن قد قضى هو شخصيا في الجامعة كل تلك السنوات التي يكثفها في فيلمه. فهو منحاز للتيار الذي ارتبط به سواء داخل الجامعة أم خارجها، وهو وإن لم ينجح تماما في التعبير عن تلك الرؤية السياسية بطريقة فنية تخلو من المباشرة، إلا أنه يحسب له كونه أحد تلك الأفلام العربية القليلة بل والنادرة التي تتجرأ على التطرق لهذه الفترة ولهذا الموضوع.
جوائز

الجائزة الكبرى لمهرجان السينما الإفريقية بخريبكة.
مراجع

↑  زمن الرفاق | محمد بنعزيز، السبت 11 يوليوز 2009 - 08:38 | هسبرس نسخة محفوظة 23 مايو 2017 على موقع واي باك مشين.
↑  زمن الرفاق أم زمن المكر المخزني | محمد دحان، نشر في يوم 29 - 08 - 2011 | مغرس نسخة محفوظة 30 ديسمبر 2016 على موقع واي باك مشين.
↑  "زمن الرفاق" فيلم سياسي في زمن ما بعد السقوط  نسخة محفوظة 5 نوفمبر 2018 على موقع واي باك مشين.
↑  الفيلم المغربي “زمن الرفاق” يفوز بالجائزة الكبرى لمهرجان السينما الإفريقية بخريبكة | مغرس  نسخة محفوظة 23 يوليو 2010 على موقع واي باك مشين.