stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
تسريب ملفات خليج غوانتانامو
مصدر التسريب

ذكرت صحيفة نيو يورك تايمز أنها تلقت الوثائق من مصدر مجهول غير ويكيليكس، وشاركتها مع غيرها من الوكالات الإخبارية مثل إن بي أر وجارديان. وأشارت ويكيليكس على تويتر أن المصدر قد يكون دانيال دومسشيت-بيرغ، أحد الشركاء السابقين. وأشار موقع ويكيليكس أن «شريكنا الأول، صحيفة دايلي تيليغراف، قد نشرت ملفات غوانتانامو في تمام الساعة 01:00 بتوقيت جرينتش، أي قبل صحيفة نيويورك تايمز أو الجارديان بساعات طويلة». وتكهنت رويترز أن المصدر الأصلي لهذا التسريب برادلي مانينغ، وهو جندي أمريكي اعتقل بتهمة تسريب مواد أخرى إلى ويكيليكس. وذكرت الجارديان أن ملفات «غوانتانامو هي مجموعة البيانات الخامسة (والأخيرة تقريبًا) التي أضرت بالجندي مانينغ، والتي تم تحويلها إلى موقع ويكيليكس قبل عام من الآن.» وقبل تسريب مانينغ المزعوم، كان قد سبق الحديث وأشيع أن ويكيليكس لديها ملفات غوانتانامو.
على الصعيد ذاته، ذكرت وزارة العدل الأمريكية (DOJ) أن الوثائق ظلت سرية من الناحية القانونية على الرغم من التسريبات. وأبلغت المحامين الذين يمثلون معتقلين في غوانتانامو أنه من غير المسموح لهم قراءة الوثائق التي نشرتها نيو يورك تايمز وغيرها من وسائل الإعلام الكبرى.
وأصدرت الحكومة الأمريكية بيانًا جاء فيه: "من المؤسف أن صحيفة  نيو يورك تايمز ومؤسسات إعلامية أخرى قد اتخذت قرارها بنشر وثائق عديدة حصلت عليها بشكل غير قانوني من موقع ويكيليكس بشأن معتقل غوانتانامو." ويبدو أن الوثائق هي "مذكرات تقييم المعتقلين" (DABs) وقد تمت كتابتها بين عامي 2002 و2009، وأنها قد تمثل الرأي الحالي للمعتقل أو قد لا تمثله."
العناصر البارزة

أشارت الجارديان أنه على الرغم من ادعاء الحكومة باعتقال المليشيات الخطيرة، فإن الملفات، والتي تشمل تقريبًا جميع السجناء المحتجزين منذ عام 2002، قد كشفت التركيز على احتجاز أشخاص لاستخراج المعلومات. وعلى الرغم من أن تقييم العديد من السجناء قد أظهر أنهم لا يشكلون تهديدًا للأمن، فقد اعتقلوا لفترات طويلة.
وأظهرت الملفات أن ما يقرب من 100 معتقل قد تم تشخيص إصابتهم بأمراض الكآبة أو الذهان. وحاولت الولايات المتحدة الاحتفاظ بالرعايا البريطانيين والمقيمين بصفة قانونية مثل جمال الحارث وبنيام محمد، لقيمتهم الاستخباراتية، على الرغم من أن عملاءها عرفوا أنهم لم يكونوا أعضاء في طالبان أو تنظيم القاعدة، كما أن محمدًا قد تعرض للتعذيب، لذلك فإن أي «دليل» قدمه أصبح مشكوكًا في صحته بسبب تلك الحقيقة.
كما أشارت جارديان إلى أن الملفات قد كشفت عن أن الولايات المتحدة تعتمد بقوة على أدلة حصلت عليها من عدد قليل نسبيًا من المعتقلين، ومعظمهم ممن تعرضوا للتعذيب. وقدم أحد المعتقلين ادعاءات ضد أكثر من 100 معتقل آخرين، وقد كانت كثيرة لدرجة أنه ينبغي الاشتباه بها. وأصدرت الولايات المتحدة توجيهات للمحققين تعتمد على افتراضات بالتهديد على أساس أفكار واهية - من خلال التردد على مساجد معينة، وزيارة بعض بيوت الضيافة في باكستان وأفغانستان، وغيرها من العناصر.
وكشفت ملفات غوانتانامو أن سامي الحاج، الصحفي والمصور بقناة الجزيرة، قد تعرض للاعتقال من 2002 وحتى 2008 حتى يتمكن المسؤولون الأمريكيون من استجوابه حول شبكة الأخبار. ووفقًا للملف، فإنه اعتقل «لتقديم معلومات عن... برنامج تدريب شبكة قناة الجزيرة، وأجهزة الاتصالات، وعمليات جمع الأخبار في الشيشان وكوسوفو وأفغانستان، وكذلك لاقتناء الشبكة شريط فيديو خاص بـ [أسامة بن لادن] وإجراء مقابلة معه». وتم اعتبار سامي الحاج أنه ذو «خطورة عالية، ومن المرجح أن يشكل تهديدًا للولايات المتحدة ومصالحها وحلفائها» و«ذو قيمة استخباراتية عالية».
وقال سامي الحاج إنه تعرض للضرب والاعتداء الجنسي أثناء الاعتقال. وذكر محاميه كلايف ستافورد سميث، المدير القانوني أيضًا لمنظمة ريبريف (Reprieve) البريطانية، أن الولايات المتحدة قد حاولت إجبار الحاج على أن يصبح مخبرًا ضد أرباب عمله.
العناصر البارزة > تهديد خالد شيخ محمد

ذكرت وثائق أخرى أن خالد شيخ محمد، المخطط لـ أحداث 11 سبتمبر 2001، قال إنه إذا كان أسامة بن لادن قد أسر أو قتل على يد حلفاء الولايات المتحدة، فإن خلية نائمة من خلايا تنظيم القاعدة سوف تفجر "سلاح دمار شامل" في "مكان سري" في أوروبا. وقال إن هذا الموقع سوف يكون عاصفة جحيم نووية". وبحلول مارس 2003، كان خالد شيخ محمد قد تعرض للإغراق إلى حد الاختناق 183 مرة على الأقل على يد وكالة الاستخبارات المركزية، التي أبقته في الحبس حتى سبتمبر 2006، عندما تم نقله إلى غوانتانامو. اعتبارًا من أبريل  2013، لم يقع أي هجوم مماثل في أعقاب مقتل أسامة بن لادن في مايو 2011. وقد تعهد تنظيم القاعدة بالانتقام.
ردود الفعل

قالت ويكيليكس إنه ينبغي على القراء، كما هو الحال مع منشورات سابقة تحظى على الأقل بنفس أهمية مضمون الوثائق المنشورة، ملاحظة رد فعل جميع وكالات الأخبار. فعلى سبيل المثال، اقترح موقع ويكيليس «[مقارنة] الفقرة الأولى من هذين الخبرين حول الشيء نفسه» من خلال قناتي بي بي سي وسي إن إن.
افتتحت بي بي سي خبرها بالبيان التالي:
Wikileaks: Many at Guantanamo 'not dangerous' -- Files obtained by the website Wikileaks have revealed that the U.S. believed many of those held at Guantanamo Bay were innocent or only low-level operatives.
في حين ذكرت سي إن إن:
Military documents reveal details about Guantanamo detainees, al Qaeda -- Nearly 800 classified U.S. military documents obtained by WikiLeaks reveal extraordinary details about the alleged terrorist activities of al Qaeda operatives captured and housed at the U.S. Navy's detention facility in Guantanamo Bay, Cuba.
لاحظ العديد من الصحفيين وجود تباين بين وسائل الإعلام الأجنبية والأمريكية، ومن بينهم غلين غرينوالد الذي يعمل بموقع صالون (Salon). ووصف الاختلافات بأنها «صارخة، ويمكن التنبؤ بها وكاشفة». «وقد سلطت الصحف الأجنبية الضوء على الكيفية التي تظهر بها هذه الوثائق تصرفات الولايات المتحدة والتي تبدو قمعية جدًا وغير عادلة، في حين قللت الصحف الأمريكية من شأن هذه الحقيقة.»
وصلات خارجية

The Guantanamo Files by WikiLeaks
| ع ن معتقل غوانتانامو | ع ن معتقل غوانتانامو |
| --- | --- |
مخيمات المعتقل:  مخيم دلتا  المخيم الرابع  المخيم السابع  مخيم لا  مخيم أشعة إكس  مخيم إغوانا  مخيم إيكو  مخيم إيكو الخامس  الجناح النفسي 
في الإعلام:  طفل غوانتانامو  فخ غوانتانامو  إنك لا تحب الحقيقة: أربعة أيام داخل غوانتانامو  القسم  الطريق إلى غوانتانامو  لله ثم للوطن (كتاب)  غوانتانامو: القواعد الجديدة للحرب  يوميات غوانتانامو  الموريتاني 
مواضيع متعلقة:   قائمة معتقلي غوانتانامو  تدنيس القرآن في معتقل غوانتنامو  تسريب ملفات خليج غوانتانامو  قاعدة غوانتانامو  مقاطعة اللجان العسكرية في غوانتانامو  الزي الرسمي لمعتقلي غوانتانامو  المعتقلون دون السن القانوني  محاكم مراجعة حالة المقاتلين 
 بوابة:الولايات المتحدة  بوابة:إسلام سياسي :  بوابة:الولايات المتحدة  بوابة:إسلام سياسي 
بوابة أفغانستان
بوابة عقد 2010
بوابة الولايات المتحدة
بوابة حقوق الإنسان
كرسي هزاز

كرسي هزاز
| 0 | 1 |
| --- | --- |
النوع:  كرسي 
تعديل - تعديل مصدري - تعديل ويكي بيانات
الكرسي الهزاز أو الهزاز هو نوع من الكراسي يحتوي على شريطين منحنيين متصلان بأسفل الساقين، وتترابط الساقان على كل جانب. يلامس الشريطان الأرضَ عند نقطتين فقط مما يمنح الجالس عليه القدرة على التأرجح ذهابًا وإيابًا عن طريق تغيير وزنه أو الدفع برفق بأقدامه.  عادة ما تكون كراسي الهزاز مصنوعة من الخشب. يمكن طي بعض الكراسي الهزازة.
علم أصول الكلمات

أول استخدام معروف للمصطلح الإنكليزي المقابل لمصطلح الكرسي الهزاز يعود إلى عام 1766.
مراجع

↑  معجم ألفاظ الحضارة ومصطلحات الفنون (بالعربية والإنجليزية والفرنسية)، القاهرة: مجمع اللغة العربية بالقاهرة، 1980، ص. 26، OCLC:863546359، QID:Q123593339
↑  "Rocking chair". The Free Dictionary By Farkex. مؤرشف من الأصل في 2023-10-12. اطلع عليه بتاريخ 2012-05-17.
↑  "Rocking chair". Cambridge Dictionaries Online. مؤرشف من الأصل في 2022-12-31. اطلع عليه بتاريخ 2012-05-17.
↑  "Definition of ROCKING CHAIR". www.merriam-webster.com (بالإنجليزية). 28 Nov 2023. Archived from the original on 2016-03-04. Retrieved 2023-12-09.
في كومنز مواد ذات صلة بـ كرسي هزاز.
| ضبط استنادي  | ضبط استنادي  |
| --- | --- |
وطنية:  المكتبة القومية الإسرائيلية (J9U)  مكتبة الكونغرس (LCNAF)  قاعدة البيانات الوطنية التشيكية (NLCR AUT) 
أخرى:  الأراشيف القومية في الولايات المُتحدة (NAID) 
بوابة أثاث
شيماء الرحموني

شيماء الرحموني هي لاعبة رفع أثقال تونسية وُلدت في 25 مارس 2001، ومثلت تونس في دورة الألعاب الأولمبية الصيفية عام 2020.
المشاركات والميداليات

شاركت شيماء الرحموني في عام 2019 في دورة الألعاب الإفريقية، والتي أقيمت في مدينة الرباط بالمغرب، وتمكنت من إحراز الميدالية البرونزية في فئة الوزن أقل من 59 كيلوغرام للسيدات. وفي العام التالي شاركت في بطولة كأس العالم لرفع الأثقال للناشئين، والتي أقيمت في مدينة روما إيطاليا، حيث توجت بالميدالية البرونزية في منافسات الخطف للوزن أقل من 59 كيلوغرام للسيدات. وفي عام 2021، شاركت شيماء الرحموني في دورة الألعاب الأولمبية الصيفية التي أقيمت بمدينة طوكيو في اليابان حيث أخفقت في محاولات الرفع، ولم تتمكن من التأهل للأدوار النهائية في منافسات الوزن أقل من 64 كيلوغرام للسيدات. ويوضح الجدول التالي أهم المُسابقات والبطولات التي شاركت فيها شيماء الرحموني، وأبرز الميداليات والألقاب التي حققتها في البطولات والمسابقات المختلفة:
| العام | المسابقة | المكان | المنافسات | الترتيب/الميدالية |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 2019 | دورة الألعاب الإفريقية | الرباط، المغرب | منافسات الوزن أقل من 59 كيلوغرام للسيدات | 03 ! المركز الثالث (الميدالية البرونزية) |
| 2020 | بطولة كأس العالم لرفع الأثقال | روما، إيطاليا | منافسات الوزن أقل من 59 كيلوغرام - نتر - للسيدات | 03 ! المركز الثالث (الميدالية البرونزية) |
| 2021 | دورة الألعاب الأولمبية الصيفية | طوكيو، اليابان | منافسات الوزن أقل من 64 كيلوغرام للسيدات | لم تتأهل |
| 2022 | بطولة إفريقيا لرفع الأثقال | القاهرة، مصر | منافسات الوزن 64 كيلوغرام - خطف - للسيدات | 01 ! المركز الأول (الميدالية الذهبية) |
| 2022 | بطولة إفريقيا لرفع الأثقال | القاهرة، مصر | منافسات الوزن 64 كيلوغرام - نتر - للسيدات | 01 ! المركز الأول (الميدالية الذهبية) |
| 2022 | بطولة إفريقيا لرفع الأثقال | القاهرة، مصر | منافسات الوزن 64 كيلوغرام - مجموع - للسيدات | 01 ! المركز الأول (الميدالية الذهبية) |
| 2023 | دورة الألعاب العربية | الجزائر العاصمة، الجزائر | منافسات الوزن أقل من 64 كيلوغرام - خطف - للسيدات | 02 ! المركز الثاني (الميدالية الفضية) |
| 2023 | دورة الألعاب العربية | الجزائر العاصمة، الجزائر | منافسات الوزن 64 كيلوغرام - نتر - للسيدات | 02 ! المركز الثاني (الميدالية الفضية) |
مراجع

1 2  . الاتحاد الدولي لرفع الأثقال. {{استشهاد ويب}}: الوسيط |title= غير موجود أو فارغ (من ويكي بيانات) (مساعدة) والوسيط |مسار= غير موجود أو فارع (مساعدة)
1 2  "2020 Roma World Cup" (PDF). Federazione Italiana Pesistica. مؤرشف (PDF) من الأصل في 2020-05-26. اطلع عليه بتاريخ 2020-05-26.
↑  "أولمبياد طوكيو 2020.. من هم الـ63 رياضيا الذين يمثلون تونس؟". al-ain.com. 18 يوليو 2021. مؤرشف من الأصل في 2024-01-09. اطلع عليه بتاريخ 2024-01-08.
↑  Etchells، Daniel (27 أغسطس 2019). "Ekevwo and Ta Lou claim 100m titles at African Games". InsideTheGames.biz. مؤرشف من الأصل في 2023-09-27. اطلع عليه بتاريخ 2019-08-27.
↑  "2019 African Games Weightlifting Results". IWF. مؤرشف من الأصل في 2020-05-29. اطلع عليه بتاريخ 2020-05-29.
↑  "الألعاب الأولمبية (رفع الأثقال) : مشاركة متواضعة لشيماء الرحموني". www.assabahnews.tn. 27 يوليو 2021. مؤرشف من الأصل في 2024-01-09. اطلع عليه بتاريخ 2024-01-08.
↑  "الالعاب الافريقية المغرب 201- المنتخب التونسي لرفع الاثقال يشارك بثمانية رباعين ورباعات". www.babnet.net. 18 أغسطس 2019. مؤرشف من الأصل في 2024-01-09. اطلع عليه بتاريخ 2024-01-08.
↑  Flores-Colina، Celest (28 يناير 2020). "Hidilyn Diaz wins 3 gold medals in Weightlifting World Cup". INQUIRER.net. مؤرشف من الأصل في 2024-01-09. اطلع عليه بتاريخ 2020-05-26.
↑  "كأس العالم لرفع الأثقال: 4 ميداليات جديدة لتونس بواسطة نهى الأندلسي وشيماء الرحموني". www.ifm.tn. 29 يناير 2020. مؤرشف من الأصل في 2024-01-09. اطلع عليه بتاريخ 2024-01-08.
↑  "ارتفاع حصيلة تونس في بطولة أفريقيا لرفع الأثقال". www.kooora.com. 30 أكتوبر 2022. مؤرشف من الأصل في 2024-01-09. اطلع عليه بتاريخ 2024-01-08.
↑  ""الشباب والرياضة" التونسية: حصد 11 ميدالية بدورة الألعاب الرياضية العربية بالجزائر". rosaelyoussef.com. 14 يوليو 2023. مؤرشف من الأصل في 2024-01-09. اطلع عليه بتاريخ 2024-01-08.
بوابة أعلام
بوابة ألعاب أولمبية
بوابة المرأة
بوابة المرأة التونسية
بوابة تونس
بوابة رفع الأثقال
بوابة رياضة
أثر جائحة فيروس كورونا على الفنون والتراث الثقافي

إعلان منشور على باب مكتبة عامة في آيلاند باي، نيوزيلندا، يفيد بإغلاق أبوابها بسبب الجائحة، وتنازلها عن جميع الرسوم المترتبة على التأخير.
أثرت جائحة كوفيد-19 تأثيرًا مفاجئًا وكبيرًا على قطاعي الفنون والتراث الثقافي (جي إل إيه إم)، إذ ألحقت الأزمة الصحية العالمية وما نجم عنها من شكوك أضرارًا جسيمةً بفعاليات المنظمات والأفراد -الموظفين والمستقلين- ضمن هذا القطاع. حاولت منظمات الفنون والثقافة التمسك بتأدية مهمتها (الممولة من الحكومة غالبًا) المتمثلة في توفير الوصول إلى تراث المجتمع الثقافي، والحفاظ على سلامة موظفيها ومجموعاتها الفنية وجمهورها من عامة الشعب، بالتزامن مع الاستجابة للتغيير المفاجئ ذي النهاية المجهولة، الذي طرأ على نموذج أعمالهم.
بحلول مارس 2020، أُغلقت معظم المؤسسات الثقافية في جميع أنحاء العالم إلى أجل غير مسمى (أو قلّصت خدماتها جذريًا) مع إلغاء المعارض والأحداث والعروض أو تأجيلها. بالمقابل، لوحظت جهود مكثفة لتوفير خدمات بديلة أو إضافية عبر المنصات الإلكترونية، ومن ثم المحافظة على الأنشطة الأساسية بأقل قدر من الموارد، وتوثيق الفعاليات نفسها عبر عقود الاستحواذ الجديدة، وتوقّع ظهور أعمال إبداعية مُستحدثة ومستوحاة من الأحداث الجارية.
فقد العديد من العاملين في القطاع عقود عمل أو وظائف إما مؤقتًا أو بصورة نهائية، مع إصدار إنذارات عدّة وإتاحة مساعدات مالية. وبالمثل، قدمت الحكومات والجمعيات الخيرية المعنية بالفنانين دعمها عبر الحوافز المالية وغيرها من أشكال الدعم المختلفة تبعًا للقطاع والبلد. كان من المتوقع عودة الطلب العام على الفعاليات الثقافية، لكن دون تحديد وقت معيّن لهذه العودة، مع توقّع تصاعد شعبية أنواع مختلفة من التجارب.
الإغلاقات والإلغاءات

خلال الربع الأول من عام 2020، قلّصت المنظمات الفنية والثقافية حول العالم نطاق أنشطتها العامة تدريجيًا وأغلقت أبوابها بسبب جائحة فيروس كورونا. أُغلقت معظم منظمات التراث الثقافي بحلول أواخر مارس، وجرى تأجيل الأحداث الفنية أو إلغائها، إما طواعيةً أو بموجب تفويض حكومي، إذ انطلقت موجة الإغلاقات من الصين وشرق آسيا، لتنتقل بعدها إلى جميع أنحاء العالم. طالت الإغلاقات كلًا من المكتبات، والأرشيفات، والمتاحف، وقطاعات الأفلام والإنتاج التلفزيوني، والعروض المسرحية والأوركسترا، والجولات الموسيقية، وحدائق الحيوان، والمهرجانات الموسيقية والفنية.
خلال شهر أبريل، بقي الغموض محيطًا بتواريخ إعادة فتح أبواب الفعاليات، واختلفت التوقعات حول الوقت الذي يمكن فيه للمؤسسة الثقافية «العودة إلى طبيعتها» في معظم أنحاء العالم، بعد تصاعد وتيرة الأخبار حول عمليات الإغلاق والإلغاء في جميع أنحاء العالم طوال شهري فبراير ومارس. تفاوتت العواقب الاقتصادية طويلة الأجل المترتبة على هذه الإغلاقات تفاوتًا كبيرًا، نتيجة أوجه الاختلاف القائمة بينها، خاصةً فيما يتعلق بالمؤسسات التي افتقرت إلى دعم هيكلية وقف المال. أشارت البيانات الاستقصائية العائدة إلى شهر مارس إلى ضرورة الحفاظ على مقياس «النية للزيارة» فيما يتعلق بالأنشطة الثقافية قبل انتشار الجائحة، وذلك عقب السماح للمتاحف بإعادة فتح أبوابها للزوار، لكن مع تطبيق تغيرات معينة على نوعية هذه الأنشطة. نوّهت البيانات أيضًا بانخفاض رغبة العامّة بحضور الأنشطة المقامة ضمن أماكن ضيقة أو تجمعات كبيرة (مثل دور السينما)، أو الأنشطة التي تنطوي على مخالطة بين الأفراد، إلى جانب توجيه الاهتمام نحو الفعاليات المُقامة في الهواء الطلق أو في المساحات الكبيرة (مثل حدائق الحيوان وحدائق النباتات). تضمنت قائمة الأسباب الأكثر شيوعًا والتي قد تمنح العامة «شعورًا بالأمان» عند العودة إلى مثل هذه الفعاليات: توافر لقاح للفيروس، ورفع الحكومات القيود المفروضة على السفر، ومعرفة أن أشخاصًا آخرين قد زاروا هذه الفعاليات بالفعل، والتأكد من عقد النشاط، أو وجود المؤسسة في الهواء الطلق، وتوفير معقمات اليدين.
استخدمت المحافل الثقافية والفنية تقنيات واستراتيجيات مختلفة للحد من خطر انتقال كوفيد-19 إبان إعادة فتح أبوابها للعامة، إذ شملت هذه الاستراتيجيات كلًا من: خفض عدد الحضور المسموح به وتقييد عدد الزوار ضمن الفترة الواحدة (عبر حجوزات مسبقة أحيانًا)، وإلزام الحضور بارتداء الأقنعة، وتوفير معقمات اليدين، واعتماد طرق ذات اتجاه واحد يسير فيها الحضور الراغبون في ارتياد المعارض، والفصل بين الموظفين والزوار عبر ألواح بلاستيكية عازلة، وتوفير تجهيزات في الحمامات لا تتطلب اللمس؛ وفحص درجات حرارة الزوار عند الوصول.
فيما يلي قائمة بالإغلاقات والإعلانات وأبرز السياسات المؤثرة على القطاع الثقافي.
الإغلاقات والإلغاءات > أفريقيا

مصر: أغلقت جميع المتاحف والمواقع الأثرية في مصر أبوابها منذ 23 مارس حتى 31 مارس 2020 بهدف إجراء عمليات التعقيم والتطهير، وشملت هذه الفترة أيضًا تنفيذ برنامج لتوعية موظفي المواقع الأثرية والمتاحف حول طرق الوقاية من الفيروس.
المغرب: أعلنت مؤسسة المتاحف الوطنية في 15 مارس إغلاق جميع المتاحف بدءًا من اليوم التالي «حتى إشعار آخر». شهد اليوم ذاته إلغاء نسخة 2020 من مهرجان موازين -ثاني أكبر مهرجان موسيقي في العالم- المقرر عقده في منتصف يونيو.
الإغلاقات والإلغاءات > الأمريكيتين

الأرجنتين: أُغلقت جميع المتاحف والفعاليات الثقافية ومُنعت التجمعات في مدينة بوينس آيرس في 12 مارس، بينما استمرت المكتبات الوطنية في توفير وسائل الاتصال عبر الموقع التعليمي الرئيسي لوزارة التربية والتعليم.
البرازيل: شملت قائمة المتاحف التي أغلقت في البرازيل كلًا من متحف ساو باولو أسيس شاتوبريان للفنون، ومعرض بيناكوتيكا، ومؤسسة إيتاو الثقافية، ومتحف الفن المعاصر في جامعة ساو باولو، ومؤسسة تومي أوهتك، ومؤسسة موريرا ساليس، ومتحف الغد في ريو دي جانيرو ومعهد إنيوتيم للفن المعاصر في برومادينو.
الولايات المتحدة الأمريكية: أعلنت مجموعة من المتاحف في كل من نيويورك وبوسطن وواشنطن إغلاقها في 12 مارس، وعلى رأسها متحف المتروبوليتان للفنون، تزامنًا مع إعلان عمدة نيويورك بيل دي بلازيو حالة الطوارئ على مستوى المدينة. أعلنت رابطة برودواي في اليوم نفسه توقف العروض في جميع مسارح برودواي لمدة شهر على أقل تقدير، مع سماح حاكم ولاية نيويورك أندرو كومو حينها باستمرار أنشطة الرابطة في حال التزامها بتحقيق نسبة حضور لا تتجاوز 50٪. أصدرت جمعية المكتبات الأمريكية في 17 مارس توصيات «شديدة اللهجة» بإغلاق جميع المكتبات الأكاديمية والعامة والمدرسية، وذلك قبل يومين من فرض الولاية أمر «البقاء في المنزل» لأول مرة. أعلنت سلاسل دور العرض السينمائية، وعلى رأسها مسارح إيه إم سي، استمرار إغلاقها رغم إلغاء ولايات عدّة أمر «البقاء في المنزل»، حتى إصدار فلميها الضخمين المتوقعين في الصيف، عقيدة ومولان في أواخر يوليو.
فضّلت العديد من المؤسسات في تكساس استمرار إغلاق أبوابها بسبب المخاوف الصحية المتعلقة بفيروس كورونا، مع أنها حصلت على إذن العودة إلى العمل بموجب «مرسوم» حكومة الولاية في 1 مايو.
الإغلاقات والإلغاءات > الإغلاقات الدائمة

أغلقت العديد من هيئات الفنون والمؤسسات الثقافية ودور النشر وشركات الإنتاج بشكلٍ دائم بسبب الوباء نتيجة فقدان الإيرادات. على سبيل المثال، بحلول شهر نيسان (أبريل) 2020، توقّع قطاع تجّار الفن إغلاق ثلث المعارض التجارية في جميع أنحاء العالم، وترتفع النسبة إلى 60% للمعارض التي يقل عدد موظفيها عن 5. شملت الإغلاقات الدائمة المؤسسات المعروفة التالية:
أعلنت وكالة هازارد تشيس لإدارة المواهب في مجال الموسيقى الكلاسيكية ومقرها المملكة المتحدة أنها بدأت بتصفية الشركة في آذار (مارس) 2020 عقب الانهيار الذي أحدثته جائحة كوفيد-19 في صناعة الموسيقى في جميع أنحاء العالم.
أعلنت مجموعة باور ميديا لموظفيها عبر اجتماع أجري بواسطة زوم لاتصالات الفيديو عن إغلاقها الفوري والدائم في 2 نيسان (أبريل) 2020. أشارت الإدارة إلى الضغط المالي بسبب عمليات الإغلاق، نظرا لأن «وسائل الإعلام المطبوعة غير اليومية لم يُسمح لها بالنشر أثناء مستوى الحظر الرابع. جادلت الحكومة النيوزيلندية أن الشركة كانت تغلق حسب اتفاقاتها الخاصة، لأنها لم تسعَ للحصول على المساعدات المالية المتاحة للشركات خلال الأزمة. كانت مجموعة باور ميديا تنشر عدّة مجلات منها» مجلة طيران نيوزيلندا«ومجلة نيوزيلندا الأسبوعية للمرأة».
مؤسسة إنديانابوليس للفن المعاصر هي أول مؤسسة ثقافية تعلن إغلاقها الدائم نتيجة الوباء، وهي متحف للفن المعاصر، تأسست عام 2001. . صدر بيان عن مجلس إدارتها في 3 نيسان (أبريل) نصه "خلصنا إلى أن عملياتنا ليست مستدامة. لسنا وحدنا حيث تكافح المؤسسات الفنية الأخرى في هذه الأزمة"."
كان من المقرر أن ينتهي العرض الموسيقي النادلة في 4 تموز (يوليو)، إلا أنه أغلق نهائياً في 16 آذار (مارس)، حيث أغلقت مسارح ويست إند؛ أعلن المنتجون في وقتٍ لاحق أن العرض لن يعاد مرة أخرى.
في 4 أيار (مايو)، أعلنت إدارة كاريج وورك - وهو مكان رئيسي للفنون في سيدني، أستراليا - أنها ستفعل الإدارة التطوعية وتغلق أبوابها، حيث ذكرت أن «فقدان الدخل الذي لا يمكن تخطيه» بسبب الحظر الحكومي للفعاليات خلال الجائحة.
التغيرات

لاحظ مدراء المنشآت الثقافية التعليمية (جي إل إيه إم: المعارض والمكتبات والسجلات والمتاحف) بعد عدة أسابيع من إغلاق أبنيتهم وساحاتهم العامة ظهورًا سريعًا لعدة توجهات: إذ برزت «مخاوف حول رفاهية طاقم العمل» (تراوحت بين الأرغونوميا والانتحار)، وتوقع البعض «تحركًا سريعًا لأصحاب المصالح، لكن مع انخفاض شديد في الموارد دون تخطيط محكم»، و«انخفاض الإيرادات»، والتحجيم المحتمل «بدءًا من العمال غير المثبتين وذوي الدوام الجزئي»، و«التوجه للانتقال نحو العمل عبر الإنترنت».
أدى إغلاق القطاع الثقافي بالتزامن مع التزام معظم السكان بالعزل المنزلي إلى تزايد رغبتهم في تحصيل الثقافة والتنعم بها، لكنها كانت أقل توافرًا في وقت الحاجة إليها. توجهت العديد من منظمات القطاع الثقافي والفنانين المستقلين إلى تقديم فعالياتهم عبر الإنترنت بدءًا من وسائل التواصل الاجتماعي وانتهاءً بالواقع الافتراضي، مستغلين هذه الوسائل لإتمام مهمتهم التنظيمية وجذب الجماهير أو الحفاظ عليهم.
عرض فنانون في مجالات متنوعة عروضًا مرتجلةً من منازلهم عبر حساباتهم على مواقع التواصل الاجتماعي، إذ أدوا أغان مقلدةً أو قراءات حية، أو قرأوا قصائد وشاركوا أعمالهم الفنية ومخططاتها الأولية مع جماهيرهم، وخرجوا عبر بث مباشر بطريقة مبتكرة لينشروا إبداعهم ونشاطات حياتهم اليومية. خفف العديد من الناشرين القيود المفروضة على النشر الرقمي لأعمالهم التي تحمل حقوق ملكية.
أُلغيت المعارض الفنية التجارية الكبرى مثل مهرجان هونغ كونغ للفنون وآرت بازل، ما عزز التوجه نحو الشراء عبر الإنترنت وتشكيل «غرف عرض عبر الإنترنت» للشخصيات الهامة بدلًا من العرض الحقيقي في المزادات الفنية العلنية. إن حقيقة التوافر الرقمي الواسع للمحتويات الفنية والثقافية مجانًا دون حجب جغرافي أدى إلى ازدياد الوعي العام ووعي الفنانين على الطلب العالمي للوصول إلى الثقافة عبر الإنترنت، وحدود قانون حقوق التأليف والنشر، وتوقعات الحصول على أعمال إبداعية ممولة حكوميًا.
هناك أمثلة عديدة على برامج «المهرجان الافتراضي للفنون» التي أطلقتها خدمات بي بي سي الرقمية الجديدة تحت عنوان الثقافة في الحجر. أصبح مهرجان سيدني بينال أول مهرجان فني دولي يٌقام كليًا عبر الإنترنت، وتبعه مهرجان الفنون الوطني بعد فترة قصيرة، وهو أكبر مهرجان فني في أفريقيا، وظهر حدث جديد كليًا يُدعى مهرجان التباعد الاجتماعي بصفته «حيزًا يعرض فيه الفنانون أعمالهم عبر الإنترنت عند تأثير جائحة كوفيد-19 على الأداء أو المعرض».
نشرت العديد من الصحف الرقمية والجمعيات الصناعية قوائم محتويات لبلادها، وهذا شمل الأرجنتين وأستراليا وأيرلندا وإيطاليا والمملكة المتحدة.
بدأت مؤسسات التحصيل حملات جمع وتخزين السجلات المادية والرقمية لتوثق هذه الفترة بتشجيع صريح أطلقته اليونسيكو والهيئات الحاكمة الدولية للسجلات والمكتبات والمتاحف والتراث الوثائقي، وتضمنت هذه المؤسسات اللجان الإقليمية لمجلس تعاون جمعيات السجلات السمعية البصرية (سي سي إيه إيه إيه)  والمجلس الاقتصادي والاجتماعي للأمم المتحدة (آي سي أو إم) والمركز الدولي لدراسة صون وترميم الممتلكات الثقافية (آي سي سي آر أو إم) والاتحاد الدولي لجمعيات ومؤسسات المكتبات (آي إف إل إيه) وسجل ذاكرة العالم.