stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
الفنانات السعوديات المعاصرات
عروض مهمة > حافة الجزيرة العربية > تعال معنا: لندن

في أكتوبر 2012، قدمت «تعالوا معنا» برعاية ستيفن ستابلتون بعرض أعمال متعددة الوسائط من قبل كبار الفنانين العرب. كان اسم «تعالوا معنا» إشارة إلى قنوات التواصل الاجتماعي وتأثيرها على التعبير الفردي في العالم العربي. تضمن العرض أعمال 30 فنانًا ناشئًا شملت أعمال السعودي العبدلي  ومنال الدويان. بالإضافة إلى معرض إيدج أوف أريبيا، تعاونت مؤسسة ذا كروس واي،  دار المأمون  وفيوتشر شورتز  من أجل دمج برنامج تعليمي يضم ورش عمل وعروض أفلام ومناقشات موضعية وجولات إرشادية للمعارض.
عروض مهمة > القوة الناعمة

كان عرض القوي الناعمة (من 26 سبتمبر إلى 10 ديسمبر 2012) العرض الافتتاحي في مركز الفنون  الفني في العاصمة السعودية. كان المكان المتعدد الوظائف أول منصة فنية معاصرة في الرياض. من المفترض أن يمثل اسم Alaan ، الذي يعني الآن «باللغة العربية»، طاقة وقوة المشهد الفني السائد في المملكة العربية السعودية. يعرض المعرض الأعمال التي تم إنشاؤها بالكامل من قبل النساء، اللواتي يختلفن منهجياً ومن حيث أسلوبهن الفني. علاوة على ذلك، فإن المؤسس والمدير الإبداعي ورئيسة المنسقين هم جميعا من النساء.
كما يستضيف المعرض فصولاً وورش عمل رئيسية، تنظمها سارة رضا (المنسقة السابقة للبرامج العامة لمتحف تيت الحديث في لندن)، وتدرس الفنانين المحتملين حول الفن المعاصر. وعلاوة على ذلك، تقوم مؤسسة آلاء آرتسبيس بتمويل معارضها غير التجارية، وتكلف أعمالاً جديدة، وتقدم برامج تعليمية مجانية غير ربحية من خلال إيراداتها من متجرها ومطعمها ومقهى ها. يمثل عرض القوي الناعمة مشروعًا مبتكرًا، بالنظر إلى المجال المعقد لدور المرأة ومكانة المرأة في المجتمع السعودي المعاصر. ويضم ثلاث فتيات سعوديات: سارة أبو عبد الله،  سارة مهنا العبدلي  ومنال الدويان. يستكشف المعرض، بدلا من كونه سياسيًا صريحًا، خفايا الاعتراضات السياسية والاجتماعية السائدة في المملكة العربية السعودية. في جميع أنحاء المعرض، هناك إشارات إلى قوانين الوصاية المعتمدة في المملكة العربية السعودية. تمثل المواد النسائية الممثلة وسماسرة الطاقة والقائمين على رعاية الأطفال. وكما ذكر موقع المعارض على شبكة الإنترنت، يتبنى الفنانون «نهجًا دقيقًا ومفعمًا في بعض الأحيان نحو استكشاف وضع المرأة في المجتمع المعاصر». يحمل اسم المعرض هذا الموقف، ومواضيع الأعمال نفسها، ومحاولة إعادة صياغة السرد المتوقع. وعلاوة على ذلك، فإنه يوفر منصة للمناقشة والحوار بشأن المسائل المتعلقة بالفن في المملكة العربية السعودية.
فنانات بارزات > منال الضويان

منال الدويان (1973) ولدت في الظهران، المنطقة الشرقية من المملكة العربية السعودية. في البداية درست تحليل النظم (MSc) وعملت كمديرة إبداعية في شركة نفط. كانت تعمل وتنتج الفن لمدة 7 سنوات حتى أصبحت فنانة بدوام كامل في عام 2010. وكان هذا نتيجة لصناعة فنية نشطة كانت تتطور في منطقتها. سرعان ما أصبحت الضويان واحدة من أبرز المدافعين عن الفنانين المعاصرين في الشرق الأوسط. درست في الخارج في عدد من المؤسسات الفنية بما في ذلك الولايات المتحدة الأمريكية، لندن، دبي والبحرين. وهي تعمل في الغالب مع الصور الفوتوغرافية والمنشآت وعملها النسوي بطبيعته إلى حد كبير. أما أكثر أعمالها تقديراً فهي «معلقة معاً»، وهي قطيع من الحمائم مصنوعة من الألياف الزجاجية وملصقات على أجسامها. الحمائم متشابكة وتتكون من قسائم أذونات يجب على النساء في السعودية توقيعها من قبل أزواجهن أو الأوصياء الذكور للحصول على إذن للسفر.
وهي فنانة معروفة دوليًا، عرضت أعمالها في معرض "بينين أوف وونيس" الذي أقيم في بينالي فينيسيا عام 2011 وفي متحف فيكتوريا وألبرت كجزء من المعرض الذي يعرض عمليات الاستحواذ العامة على التصوير في الشرق الأوسط تحت عنوان "الضوء من "الشرق الأوسط" في عام 2013 وبيناليس بروسبكت نيو أورليانز في معرض بعنوان "Notes For Now" في عام 2014 حيث عرضت مجموعة من 20 صورة فوتوغرافية و 11 مقطع فيديو بعنوان "إذا نسيت أنك لا تنسيني" شاركت أيضًا في نموذج السوائل: الفن المعاصر من الدول العربية (2010) في سيول  في Freedom to Create (2011) في مدينة نيويورك وفي Simply Words في سويسرا (2012)
فنانات بارزات > سمية خاشقجي

سمية خاشقجي من مواليد أبها عام 1958، هي مصممة داخلية، ورسامة ومنظمة للسعودية معرض فني. في عام 1982، تخرجت من جامعة كينغستون في المملكة المتحدة بدرجة البكالوريوس في التصميم الداخلي، وفي عام 2005 أكملت الماجستير في الفنون الجميلة من جامعة دي مونتفورت. هي أستاذة مساعدة في التصميم الداخلي في كلية دار الحكمة. لبضع سنوات ابتداء من عام 1983، عملت كأول مصمّمة في شركة أثاث وتصميم أخيها.
فنانات بارزات > فنانات أخريات

هناء حجار، رسامة كاريكاتير
هند المنصور (من مواليد 1956)، فنانة بصرية، وطبيبة
هدى توتونجي، فنانة سعودية مقرها أمريكا.
لؤلؤة الحمود (من مواليد 1967)، فنانة أنماط تعتمد على الحروف العربية
علا الحجازي، فنانة، معلمة، متأثرة بالأبجدية العربية
[صافية بن زقر] ، (من مواليد 1940)، رسامة مقرها في جدة.
سارة مهنا العبدلي (مواليد 1989)، فنانة شارع
فاطمة أبو غماس، فنانة لوحات جدارية منزلية
وجدة

وجدة هو أول فيلم روائي طويل يتم إنتاجه في المملكة العربية السعودية وقد أخرجته امرأة. هيفاء المنصور، ظهرت لأول مرة في مهرجان البندقية. يستكشف فيلمها الطويل القيود المفروضة على النساء في المملكة الإسلامية المحافظة. استغرق الأمر ثلاث سنوات للحصول على الإذن والدعم. وهو إنتاج مشترك بين المملكة العربية السعودية وألمانيا، أنتجته شركة Razor Film Produktions في برلين بدعم من استديوهات روتانا. وهو أول فيلم يُطلق عليه الرصاص في المملكة العربية السعودية، يوثق التجارب والمحن اليومية لفتاة سعودية شابة، وادجدا. إنها تلخص رحلة طفولتها التي تعارض المعايير والقيود الاجتماعية في كل من المنزل والمدرسة. وأعرب المنصور عن أمله في أن يساعد الفيلم في تغيير المواقف تجاه النساء والسينما داخل وخارج المملكة العربية السعودية. ومع ذلك، فإن الفيلم لم يُشاهد بعد في المملكة العربية السعودية حتى إصداره التلفزيوني التالي. يدعي المنصور أنه واجه عددا من التحديات في التمثيل والتصوير في بلد غارق في المواقف المحافظة. كانت تهدف إلى تصوير فصل النساء في المملكة العربية السعودية. أي أن المرأة تتمتع بوضع قانوني أقل من الرجل، تخضع لقوانين الوصاية ويحظر عليها القيادة.
ألونزو بومان

| ألونزو بومان>  معلومات شخصية  | ألونزو بومان>  معلومات شخصية  |
| --- | --- |
الميلاد: 15 يونيو 1848    
تاريخ الوفاة: 4 أكتوبر 1885 (37 سنة)      
مواطنة:  الولايات المتحدة  
 الحياة العملية  :  الحياة العملية  
المهنة: عسكري  
الخدمة العسكرية : الخدمة العسكرية 
الولاء: الولايات المتحدة  
الفرع: القوات البرية للولايات المتحدة  
الرتبة: رقيب  
المعارك والحروب: الحروب الأمريكية الهندية  
الجوائز : الجوائز 
 وسام الشرف   :  وسام الشرف   
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
ألونزو بومان (بالإنجليزية: Alonzo Bowman)‏ هو عسكري أمريكي، ولد في 15 يونيو 1848 في Washington, Maine ‏ في الولايات المتحدة، وتوفي في 4 أكتوبر 1885.
مراجع

↑  "Medal of Honor recipients". United States Army. مؤرشف من الأصل في 2010-11-10. اطلع عليه بتاريخ 2010-11-19.
بوابة الولايات المتحدة
بوابة أعلام
الغواصة الألمانية يو-28 (1936)

| يو-28 | يو-28 |
| --- | --- |
 :  
الجنسية:  ألمانيا النازية
الشركة الصانعة: إيه جي فيزر  
المالك:  كريغسمارينه 
المشغل: كريغسمارينه  
  الغواصة الألمانية يو-27    الغواصة الألمانية يو-29    :   الغواصة الألمانية يو-27    الغواصة الألمانية يو-29    
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
غواصة يو-28  غواصة يو بوت ألمانية من الفئة السابعة إيه بنيت ل سلاح بحرية ألمانيا النازية كريغسمارينه، في أحواض بناء السفن والآلات الألمانية وإيه جي فيزر خلال الحرب العالمية الثانية.
ألفريدو بوريرو فيغا

| ألفريدو بوريرو فيغا>  معلومات شخصية  | ألفريدو بوريرو فيغا>  معلومات شخصية  |
| --- | --- |
الميلاد: 19 أكتوبر 1955   (69 سنة)   كوينكا  
 مناصب :  مناصب 
 نائب رئيس الإكوادور    :  نائب رئيس الإكوادور    
في المنصب 24 مايو 2021  – 23 نوفمبر 2023 : في المنصب 24 مايو 2021  – 23 نوفمبر 2023 
انتخب في: الانتخابات العامة في الإكوادور 2021 
 الحياة العملية  :  الحياة العملية  
المهنة: جراح أعصاب،  وسياسي  
الحزب: عدم  
موظف في: عدم  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
ألفريدو بوريرو فيغا (كوينكا، 19 أكتوبر 1955) هو سياسي وجراح أعصاب إكوادوري. وهو نائب الرئيس المنتخب لإكوادور منذ فوزه في انتخابات عام 2021. كان ألفريدو بوريرو فيغا المرشح الأول لغويلرمو لاسو، وهو عضو في حزب خلق الفرص الإكوادوري.
مهنته الطبية

بوريرو حاصل على تخصص في الإدارة الصحية من جامعة هارفارد. بين عامي 2005 و2014 كان المدير الطبي لمستشفى متروبوليتانو في مدينة كيتو، وكان رئيسًا لجمعية المستشفيات والعيادات الخاصة من 2007 إلى 2014. وهو عميد ومدير كلية الطب بجامعة لاس. الأمريكتان. يتمتع بوريرو بخبرة 40 عامًا في الإدارة الصحية وعمل في المؤسسات الطبية والتعليمية لأكثر من 25 عامًا في نفس المدينة.
في مارس 2020 أصبح مديرًا للمبادرة الإنسانية إنقاذ الأرواح في بلاده التي أسسها وقادها غويلرمو لاسو ضد جائحة كوفيد 19 والتي جمعت 8 ملايين دولار للمساعدة في شراء الإمدادات والمعدات للنظام الصحي الإكوادوري في نفس الوقت من العام. وفي منتصف الشهر نفسه تم تعيينه مديرًا تنفيذيًا للمؤسسة.
الحياة الشخصية

متزوج من لوسيا بازمينيو. لديه أربعة أطفال من زيجات سابقة، أحدهم هو خوان ديفيد بوريرو مدير الأسواق الدولية لشركة سناب، وتزوج من عارضة الأزياء الأمريكية في فيكتوريا سيكريت جاسمين توكس.
ألوان القومية الإفريقية

دول تستخدم الألوان الأفريقية
ألوان القومية الأفريقية كانت مكونة من الذهبي والأخضر والأحمر. وأول من أستخدم هذة الألوان كانت إثيوبيا، لكن تم احتضان اللون الأسود، بدلاً من اللون الذهبي في حركة القومية في غانا، فيمثل اللون الأسود الجنس الأسود، أو البشرة الزنجية. تمثل لوان القومية الأفريقية الحركة الرستافارية. فنجد بعض الدول غير الأفريقية مثل جامايكا تستخدم ألوان القومية الأفريقية على أساس أن غالبية سكانها من أصول أفريقية.
أعلام بعض الدول الأفريقية

يلاحظ تكرار 3 ألوان هي الذهبي والأخضر والأحمر :
علم غانا
علم بوركينا فاسو
علم الكاميرون
علم جمهورية أفريقيا الوسطى
علم الكونغو
علم بنين
علم غينيا
علم غينيا بيساو
علم كينيا
علم مالاوي
علم مالي
علم موزمبيق
علم ساو تومي وبرينسيب
علم السنغال
علم جنوب أفريقيا
علم جنوب السودان
علم تنزانيا
علم توغو
علم زامبيا
علم زيمبابوي
مراجع

↑  Shelby، Tommie (أكتوبر 2003). "Two Conceptions of Black Nationalism". Political Theory. ج. 31 ع. 5: 664–692. DOI:10.1177/0090591703252826. ISSN:0090-5917.
| ع ن ألوان وطنية | ع ن ألوان وطنية |
| --- | --- |
 أستراليا الولايات  كندا  جمهورية التشيك  ألمانيا  اليونان  إسرائيل  إيطاليا  نيوزيلندا  صربيا  أوكرانيا  المملكة المتحدة  الولايات المتحدة الولايات :  أستراليا الولايات  كندا  جمهورية التشيك  ألمانيا  اليونان  إسرائيل  إيطاليا  نيوزيلندا  صربيا  أوكرانيا  المملكة المتحدة  الولايات المتحدة الولايات 
الإتحادات أفريقيا  الوطن العربي  الدول السلافية: الإتحادات أفريقيا  الوطن العربي  الدول السلافية
بوابة ألوان
بوابة إفريقيا
بوابة السياسة
بوابة علم الشعارات
نظام الحسابات القومية

بنك إنجلترا، لندن، إنجلترا.
نظام الحسابات القومية (المعروف سابقًا باسما نظام الأمم المتحدة للحسابات القومية)، نظام قياسي دولي للحسابات القومية وأول معيار دولي نُشر في عام 1953. أصدرت كتيبات لمراجعة عام 1968 ومراجعة عام 1993 ومراجعة عام 2008. تبنت العديد من الدول نظام الحسابات القومية في إصداراته المختلفة التي تضمنت في كثير من الأحيان تعديلات كبيرة تناسب الوضع المحلي لكل دولة. يستمر هذا النظام بالتطور ويعمل على تحسينه كل من الأمم المتحدة وصندوق النقد الدولي والبنك الدولي ومنظمة التعاون والتنمية في الميدان الاقتصادي والمكتب الإحصائي للجماعات الأوروبية.
الهدف من نظام الحسابات القومية هو توفير نظام كامل ومتكامل للحسابات، يتيح إجراء مقارنات دولية لجميع الأنشطة الاقتصادية المهمة. تكمن الفكرة في أن تستخدم البلدان نظام الحسابات القومية بشكل منفرد كدليل في بناء نظم المحاسبة الوطنية الخاصة بها لتعزيز قابلية تلك النظم للمقارنة على الصعيد الدولي. لكن الالتزام بمعيار دولي يُعد أمرًا طوعيًا ولا يمكن فرض تطبيقه. تختلف الأنظمة التي تستخدمها بعض الدول (مثل فرنسا والولايات المتحدة والصين) بشكل كبير عن نظام الحسابات القومية. لا يعتبر هذا الأمر بحد ذاته مشكلة طالما يوفر كل نظام بيانات كافية يمكن إعادة صياغتها لتجميع الحسابات القومية وفقًا لمعيار نظام الحسابات القومية.
نشر البيانات

تُستخدم البيانات الاقتصادية والمالية من الدول الأعضاء لتجميع بيانات سنوية (وأحيانًا فصلية) عن الناتج الإجمالي والاستثمار ومعاملات رأس المال والإنفاق الحكومي والتجارة الخارجية. تُنشر النتائج في حولية الأمم المتحدة، إحصائيات الحسابات القومية: المجاميع الرئيسية والجداول التفصيلية، والتي تتبع حاليًا (وحتى دخول مراجعة 2008 حيز التنفيذ) توصيات 1993. كل القيم المذكورة تكون بالعملة المحلية للبلد ذات الصلة.
إضافة إلى ذلك، قد تنشر المكاتب الإحصائية الوطنية سلسلة بيانات من نوع نظام الحسابات القومية. بما أن بيانات الحسابات القومية تخضع للتدقيق والتنقيح مرارًا وتكرارًا -لأنها تتضمن عددًا كبيرًا جدًا من مصادر البيانات المختلفة والمدخلات وإجراءات التقدير التي تؤثر على الإجماليات- فغالبًا ما تكون هناك اختلافات بين الإجماليات المذكورة لنفس الفترة المحاسبية في منشورات مختلفة صادرة في سنوات مختلفة. قد تُراجع «الأرقام النهائية الأولى» بأثر رجعي لعدة مرات بسبب إدخال مصادر أو طرق أو تغييرات مفاهيمية جديدة. قد تكون التنقيحات السنوية طفيفة من الناحية الكمية، ولكن بما أنها تراكمية، فستشكّل تغييرًا ملحوظًا بالاتجاه إذا أخذت على المدى الطويل (10 سنوات مثلًا، وهذا ما يجب على الباحث أن يأخذه بعين الاعتبار عند السعي للحصول على مجموعة بيانات متسقة.
جودته وتغطيته

تختلف جودة وشمولية بيانات الحسابات القومية بين البلدان لعدة أسباب منها:
تستثمر بعض الحكومات أموالًا في الأبحاث الإحصائية أكثر بكثير من الحكومات الأخرى.
قد يصعب قياس النشاط الاقتصادي بدقة في بعض البلدان أكثر من غيرها (على سبيل المثال، اقتصاد غير رسمي كبير أو انتشار الأمية أو الافتقار إلى اقتصاد نقدي أو صعوبات القيام بمسح شامل بسبب عوامل جغرافية أو عدم استقرار اجتماعي سياسي أو الحركة الكبيرة جدًا للناس والأصول كما هي الحال بشكل خاص في بلدان جنوب الصحراء الكبرى).
تتمتع بعض الوكالات الإحصائية بقدر أكبر من الاستقلالية العلمية وحرية أكبر للتصرف بميزانيتها من غيرها، ما يسمح لها بأن تجري المسوحات أو التقارير الإحصائية التي لا تستطيع الوكالات الإحصائية الأخرى القيام بها لأسباب قانونية أو سياسية أو مالية.
بعض البلدان (على سبيل المثال هولندا وألمانيا وبريطانيا وبولندا وأستراليا) لديها تقليد فكري قوي (علمي أو ثقافي) في مجال الإحصاءات الاجتماعية، فنرى إحصائياتها تعود غالبًا إلى مئة عام أو حتى عدة مئات من السنين، في حين أن بعض الدول الأخرى -مثل العديد من البلدان الأفريقية- لم تبدأ الحكومات في تنظيم تعداد سكاني إلا مؤخرًا، ولم تبدأ الجامعات عملها إلا بعد ذلك. ما يهم هنا وقبل كل شيء، ما إذا كان المجتمع يرى قيمة الإحصاءات ويستخدمها للتحليل وتحديد السياسات، وبالتالي ما إذا كان مستوعبًا لأهمية الاستثمار في المؤسسات الإحصائية ومتعاطفًا معها.
على الرغم من أن الأمم المتحدة لا تقوى على فرض الإنتاج الفعلي للإحصاءات على مستوى معين في الدول الأعضاء، حتى إذا وقعت تلك الدول على الاتفاقيات الدولية، فإن بعض دول العالم المنضوية ضمن اتحادات دولية (على سبيل المثال الاتحاد الأوروبي، أو منظمة التعاون الاقتصادي والتنمية، أو الولايات المتحدة) تتطلب عند الانضمام إليها أن تقدّم الدول الأعضاء في الاتحاد مجموعات بيانات موحدة لإتاحة المقارنة بين الدول، حتى لو لم يكن لدى الدول نفسها الكثير من الاستخدام للبيانات المقدمة. إذن، قد تكون هناك «حوافز خارجية» لتقديم معلومات إحصائية أكثر شمولاً تؤثر على بعض البلدان، ولكنها أقل وضوحًا في بلدان أخرى، حيث تكون المعلومات مطلوبة من قبل بعض الهيئات الدولية.
الحسابات الرئيسية في النظام

يتضمن نظام الحسابات القومية الحسابات التالية:
حساب الإنتاج (مكونات الناتج الإجمالي)
التوزيع الأساسي لحساب الدخل (الدخل الناتج عن الإنتاج)
حساب التحويلات أو حساب إعادة التوزيع، بما في ذلك الإنفاق الاجتماعي
حساب إنفاق الأسرة
حساب رأس المال
حساب المعاملات المالية المحلية أو «تدفق الأموال»
التغييرات في حساب قيم الأصول
حساب الأصول والمطلوبات (الميزانية العمومية)
حساب المعاملات الخارجية (ميزان المدفوعات)
تتضمن هذه الحسابات مختلف المرفقات والحسابات الفرعية، كما توفَّر المعايير لجداول المدخلات والمخرجات التي توضح المعاملات بين قطاعات الإنتاج.
توفِر جميع الدول الأعضاء في الأمم المتحدة تقريبًا حسابات الدخل والمنتجات، ولكنها لا توفر بالضرورة مجموعة كاملة من الحسابات القياسية أو مجموعة كاملة من البيانات للمعلومات المحاسبية القياسية المقدمة. على سبيل المثال، بالكاد تتوفر حسابات موحّدة  للأصول والخصوم الموحدة للأسر وهذا الأمر لا يزال بحاجة لتطوير.
برز تطوّر مؤخرًا وهو محاولة إنشاء حسابات قياسية للمخزونات الاستراتيجية للموارد الطبيعية.
الانتقادات العامة التي يتعرض لها نظام الحسابات القومية > انتقادات عامة

أكثر انتقاد يتعرض له نظام الحسابات القومية هو أن مفاهيمه لا تعكس بشكل كافٍ التفاعلات والعلاقات والأنشطة في العالم الحقيقي، وذلك لمجموعة متنوعة من الأسباب أهمها:
لا يقدم النظام تفاصيل واضحة لظواهر اقتصادية معينة، ما يوحي بأنها غير موجودة.
هناك خطأ في مخطط التقييم المُفترض.
في المحاولة الجريئة لإدراج جميع الأنشطة التجارية «الجزئية» تحت عناوين «كلّية»، ستنتج حتمًا صورة مشوهة لنتائج الواقع لأن جزءًا واحدًا على الأقل من المعاملات الصغيرة لا يتناسب بسهولة مع العناوين المفاهيمية العامة.
بيانات الحسابات القومية ليست مفيدة لحل العديد من مشاكل المجتمع، لأن هذه المشاكل تتطلب أنواعًا مختلفة تمامًا من البيانات لحلها، على سبيل المثال البيانات السلوكية أو البيانات الموقفية أو البيانات المادية.
تُنشأ بيانات الحسابات القومية من آلاف سلسلات البيانات المختلفة، وعادة ما تُراجَع النتائج عدة مرات بعد نشر التقديرات الرسمية الأولى. لذلك، نادرًا ما تكون التقديرات الأولى دقيقة تمامًا من حيث مفاهيم القياس المستخدمة. إضافة إلى ذلك، غالبًا ما تُراجَع سلسلة البيانات السابقة التي أُصدِرت، وأحيانًا بعد مرور عدة سنوات، لذلك لا تكون البيانات «نهائية» ولا دقيقة تمامًا.
حداثة أدبية

تعود أصول الحداثة الأدبية أو الأدب الحداثي إلى أواخر القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين، خاصة في أوروبا وأمريكا الشمالية، وتتميز بانفصالٍ واعٍ للغاية عن طرق الكتابة التقليدية في كل من الشعر والخيال النثري. جرب الحداثيون الشكل والتعبير الأدبي، كما يتضح من مبدأ عزرا باوند «لجعله حديثًا». كانت هذه الحركة الأدبية مدفوعة برغبة واعية في قلب الأساليب التقليدية للتمثيل والتعبير عن الحساسيات الجديدة لعصرهم. شهدت أهوال الحرب العالمية الأولى إعادة تقييم الافتراضات السائدة بشأن المجتمع.
كتاب الحداثة الأوائل

كسر كتاب الحداثة الأوائل، وخصوصًا أولئك الذين كتبوا بعد الحرب العالمية الأولى وما تلاها من خيبة أمل، العقد الضمني مع الجمهور بأن الفنانين هم المترجمون الشفويون الموثوق بهم والممثلون عن ثقافة أفكار التيار الرئيسي («البرجوازي»)، وبدلًا عن ذلك، طوروا رواة غير موثوقين، وفضحوا اللاعقلانية في جذور عالم يُفترض أنه عقلاني.
حاولوا أيضًا أن يأخذوا في الاعتبار الأفكار المتغيرة حول الواقع الذي طوره كل من داروين وماخ وأينشتاين ونيتشه وبرجسون وغيرهم. ومن خلال هذه التقنيات الأدبية مثل سيل الوعي والحوار الداخلي للشخص فضلًا عن استخدام وجهات نظر متعددة، يمكن عكس الشكوك حول الأساس الفلسفي للواقعية، أو بدلًا من ذلك توسيع فهمنا لما تعنيه الواقعية. فعلى سبيل المثال، يعكس استخدام سيل الوعي أو الحوار الداخلي للشخص الحاجة إلى مزيد من الواقعية النفسية.
كان الأمر قابلًا للنقاش عندما بدأت الحركة الأدبية الحداثية، رغم أن البعض اختار عام 1910 باعتباره علامة تقريبية على البداية واقتباسات الروائية فرجينيا وولف، التي أعلنت أن الطبيعة البشرية قد خضعت لتغيير جذري «في أو نحو ديسمبر من عام 1910»، إلا أن الحداثة كانت مؤثرة بالفعل بحلول عام 1902، مع أعمال مثل جوزيف كونراد (1857- 1924) في روايته قلب الظلام، وفي حين كتب ألفريد جاري (1873- 1907) مسرحيته العبثية الملك أوبو التي عُرضت في عام 1896.
من بين المعالم غير الأدبية الحداثية المبكرة، النهاية اللامقامية للرباعية الوترية التي ألفها أرنولد شوينبيرج في عام 1908، واللوحات التعبيرية لفاسيلي كاندينسكي التي بدأها في عام 1903 وتُوجت بأول لوحة تجريدية، وتأسيس حركة الفارس الأزرق التعبيرية في ميونخ من عام 1911، وظهور الحوشية وإدخال التكعيبية من استديوهات هنري ماتيس وبابلو بيكاسو وجورج براك وغيرهم وذلك بين عامي 1900 و1910.
يُعرف عمل شيروود أندرسون واينزبيرج- أوهايو (1919) بأنه من الأعمال الأولى للحداثة، بسبب أسلوبه النمطي البسيط والتأكيد على الرؤية النفسية في الشخصيات.
كان جيمس جويس كاتبًا كبيرًا من أتباع الحداثة، واستخدم استراتيجياته المستخدمة في راويته عوليس (1922)، لتصوير الأحداث خلال فترة أربع وعشرين ساعة في حياة بطل الرواية ليوبولد بلوم، الذي جسد أسلوب الحداثة في الخيال. وصف الشاعر ت. س إليوت هذه الصفات في عام 1923، مشيرًا إلى أن أسلوب جويس هو «طريقة للسيطرة على الترتيب وإعطاء شكل وأهمية للبانوراما الهائلة من العبث والفوضى التي تمثل التاريخ المعاصر.... وبدلًا من الأسلوب السردي فقد نستخدم الآن الأسلوب الأسطوري. وأرى بجدية أن هذه خطوة نحو جعل العالم الحديث ممكنًا من حيث الفن». تعكس قصيدة إليوت الحداثية أرض اليباب (1922) «العبث والفوضى» بطريقتها الخاصة، من خلال هيكلها المجزأ وغياب سرد مركزي موحد واضح. هذا في الواقع أسلوب بلاغي لنقل موضوع القصيدة: «اضمحلال الثقافة الغربية وتجزئتها». تحتوي القصيدة، على الرغم من وجود سرد خطي على بنية: تتوفر من خلال رمزية الخصوبة المستمدة من علم الإنسان وعناصر أخرى مثل استخدام الاقتباسات والمقارنة.
ذو الأقدام المنتصبة

| اضغط هنا للاطلاع على كيفية قراءة التصنيف ذو الأقدام المنتصبة | اضغط هنا للاطلاع على كيفية قراءة التصنيف ذو الأقدام المنتصبة |
| --- | --- |
 :  
المرتبة التصنيفية: جنس  
التصنيف العلمي  : التصنيف العلمي  
فوق النطاق : حيويات
مملكة عليا : أبواكيات
مملكة : بعديات حقيقية
عويلم : ثنائيات التناظر
مملكة فرعية : أوليات الفم
شعبة عليا : انسلاخيات
شعبة : مفصليات الأرجل
شعيبة : فقيميات
شعيبة : فقيميات
شعيبة : مفصليات الأرجل
شعيبة : سداسيات الأرجل
طائفة : حشرة
طويئفة : ثنائيات اللقمة
طويئفة : جناحيات
صُنيف فرعي : حديثات الأجنحة
رتبة عليا : داخليات الأجنحة
رتبة : حرشفيات الأجنحة
رتيبة : عضليات الخرطوم
أباشة : حرشفيات الأجنحة الحديثة
تحت رتبة : متغايرات العروق
فصيلة عليا : عثث منحنية القرون
فصيلة : ذوات الأقدام المنتصبة
 الاسم العلمي :  الاسم العلمي 
Stathmopoda   غوتليب أوقست فيلهلم هيرتش-شافر  ، 1853   : Stathmopoda   غوتليب أوقست فيلهلم هيرتش-شافر  ، 1853   
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
ذو الأقدام المنتصبة (الاسم العلمي: Stathmopoda)، جنس حشرات عثية من فصيلة ذوات الأقدام المنتصبة.
نظام الحكم في الأردن

نظام الحكم نظام الحكم في الأردن نيابي ملكي وراثي، تنص المادة الـ 28 من الدستور الأردني على ما يلي:
| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
|     | عرش المملكة الأردنية الهاشمية وراثي في أسرة الملك عبد الله ابن الحسين، وتكون وراثة العرش في الذكور من أولاد الظهور - الدستور الأردني المادة 28 |     |
يختار الملك بعد توليه الحكم وليا للعهد. وينقل الحكم إلى ولي العهد بعد وفاة الملك.
السلطة التنفيذية

تتكون السلطة التنفيذية من مؤسسة العرش ومجلس الوزراء.
مؤسسة العرش

لم يبت في السنوات الثماني الأولى من عمر الدولة الأردنية بِكل نظام الحكم وخط سيره بشكل نهائي، ولكن بعد صدور القانون الأساسي لعام 1928م نظام الحكم في إمارة شرق الأردن وراثي في الذكور من سلالة الأمير عبد الله بن الحسين، وذلك من أفراد العائلة المالكة ممن كانوا من أولاد الظهور شريطة أن يكون من يعتلي العرش سليم العقل مسلما، وولد لوالدين مسلمين، وأن لا يكون ممن استثنوا بإرادة من الوراثة بسبب عدم لياقتهم دون أن يشمل الاستثناء من تلقاء نفسه أعقاب ذلك الشخص. (الدستور) تم تنظيم ذلك بشكل صريح؛ وتم حصر مؤسسة العرش بالأمير عبد الله وبأعقابه الذكور وفق شروط حددها الدستور وبين أولويتها.
وفي حال عدم مقدرة الأمير على الاستمرار في تولي واجباته بسبب المرض، فقد قرر القانون أن تمارس صلاحياته من قبل نائب أو مجلس للعرش، يجري تعيينه من قبل الأمير إذا كان قادرا، وإلا فمن قبل مجلس الوزراء.
وفي حال غياب الأمير خارج البلاد اشترط القانون الأساسي (الدستور) أن يقوم الأمير بإصدار إرادة سامية يعين فيها نائبا عنه طوال فترة غيابه.
مؤسسة العرش > اختصاصات الأمير

أعطى القانون الأساسي لعام 1928م صلاحيات متعددة للأمير بوصف رأس الدولة، من أهمها:
التصديق على القوانين وإصدارها ومراقبة تنفيذها.
إصدار ألقاب الشرف ومنح الرتب العسكرية والأوسمة.
عقد المعاهدات والاتفاقيات التي تخدم مصلحة البلاد.
الدعوة لإجراء الانتخابات العامة ودعوة المجلس التشريعي للاجتماع وافتتاحه وتأجيله وحله.
تخفيف الأحكام والتجاوز عنها بعفو خاص.
إعلان الأحكام العرفية وإلغاء العمل بها وفقا لمصلحة البلاد.
الإشراف والحماية لأراضي الدولة ومناجمها ومعادنها.
استمرت مؤسسة العرش في العمل وفقا لهذا النظام، الذي حدده القانون الأساسي لعام 1928 (الدستور) إلى أن حصل الأردن على استقلاله عام 1946م.
بقي الملك عبد الله الأول بن الحسين يعتلي عرش المملكة الأردنية الهاشمية إلى أن استشهد عام 1951 في القدس، فتمت المناداة بولي عهده الأمير طلال ملكا دستوريا على المملكة الأردنية الهاشمية، ولما كان الأمير طلال الابن الأكبر لعبد الله بن الحسين يعالج خارج البلاد، فقد قرر مجلس الوزراء تعيين الأمير نايف وصيا على العرش.
وفيما يخص مؤسسة العرش فقد تميز دستور عام 1947م عن دستور عام 1928م، بنصِّه الصريح على انتقال الملك بالوراثة في خط عمودي؛ أي في أكبر أبناء الملك من الذكور. شهدت مؤسسة العرش تطورات مهمة بسبب ازدياد مرض الملك طلال ففي 4/حزيران عام 1952م، اتخذ مجلس الوصاية على العرش قراراً بتعيين هيئة نيابة مؤلفة من إبراهيم هاشم (رئيس مجلس الأعيان) وسليمان طوقان وعبد الرحمن إرشيدات عضوي مجلس الأعيان لممارسة صلاحيات الملك.
ولما لم تتحسن صحة الملك طلال، الذي كان يعالج في سويسرا من مرض عُضال، أصدر مجلس الأمة قراراً في 11 آب عام 1952م بإنهاء حكمه، والمناداة بولي عهده الأمير حسين ملكاً دستورياً على المملكة الأردنية الهاشمية.
ولما لم يكن الحسين قد بلغ السن القانونية (الثامنة عشرة)، فقد قرر مجلس الوزراء تعيين مجلس وصاية على الحكم إلى حين بلوغ الملك السن القانونية.
انتهت ولاية مجلس الوصاية على العرش في 2 أيار عام 1953م، بتسلم الملك الحسين عرش المملكة بعد أن أقسم اليمين الدستورية أمام مجلس الأمة.
ولياً للعهد حتى تاريخ 24 /1 /1999م، إذ صدرت الإرادة الملكية السامية بتعيين الأمير عبد الله بن الحسين ولياً للعهد.
وفي 7 شباط 1999م تُوفي الملك الحسين بن طلال، فتسلم الملك عبد الله بن الحسين بن طلال سلطاته الدستورية في اليوم نفسه، ثم صدرت الإرادة الملكية السامية بتعيين أخيه الأمير حمزة بن الحسين ولياً للعهد.
يؤلف في شرق الأردن مجلس تنفيذي لأسداء المشورة إلى الأمير من رئيس الوزراء وأعضاء لا يتجاوز عددهم خمسة أشخاص، يعينهم الأمير بناء على توجيه رئيس الوزراء إما من الموظفين الرئيسيين في الإدارة أو من نواب الأمة المنتخبين، ويتولى هذا المجلس شؤون شرق الأردن الإدارية.