هاري بارتش
تاريخه الشخصي > تجاربه المبكرة (1947-1919)

انتقلت العائلة إلى لوس أنجلوس في عام 1919 بعد وفاة والد بارتش. وهناك توفيت والدته في حادث ترام في عام 1920. التحق بارتش بمدرسة الموسيقا في جامعة جنوب كاليفورنيا في عام 1920، لكنه كان غير راضٍ عن معلّميه وترك المدرسة بعد صيف عام 1922. انتقل إلى سان فرانسيسكو ودرس كتب الموسيقا في المكتبات هناك واستمر في التأليف. في عام 1923، رفض التعديل المعياري المتساوي ذي الاثني عشر نغمة لموسيقا الحفلات الغربية عندما اكتشف ترجمة لعمل هرمان فون هلمهولتز «أحاسيس النغمة». وجّه الكتاب بارتش نحو الترنيم فحسب كأساس صوتي لموسيقاه. في هذا الوقت تقريبًا، وفي أثناء عمله كمرشد لأوركسترا لوس أنجلوس الفيلهارمونية، أقام علاقة رومانسية مع الممثل رامون نوفارو المعروف آنذاك باسم ميلاده رامون سامانييغو؛ قطع سامانييغو هذه العلاقة عندما بدأ يحقق النجاح في مسيرته التمثيلية.
مع حلول عام 1925، كان بارتش يضع نظريته موضع التنفيذ من خلال تطوير أغلفة ورقية للكمان والفيولا مع عزف الأصابع بالتنغيم فحسب، وكتب رباعية وترية باستخدام مثل هذه الآلية في الضبط. كتب نظرياته في مايو من عام 1928 في المسودة الأولى لكتابٍ سُمي آنذاك «إيضاح المونوفوني». أعال نفسه خلال هذا الوقت بممارسته مجموعة متنوعة من الوظائف، بما في ذلك تدريس العزف على البيانو وتدقيق الطباعة والعمل كبحار. قرر بارتش كسر التقاليد الأوروبية تمامًا فأحرق جميع مقطوعاته الموسيقية السابقة في موقدٍ في نيو أورليانز من عام 1930.
كان لدى بارتش صانع كمان في نيو أورليانز يصنع فيولا بلوحة ملامس (ملعب أصابع) تشيلو. استخدم هذه الآلة التي يُطلق عليها اسم «فيولا مُعدَّلة»، لكتابة موسيقا مستخدمًا مقياس من تسعة وعشرين نغمة للأوكتاف. تعود أقدم أعمال بارتش التي بقيت على قيد الحياة إلى تلك الفترة، بما في ذلك الأعمال المستندة إلى آيات الكتاب المقدس وشكسبير، وسبعة عشر قصيدة غنائية للي بو بناءً على ترجمات الشعر الصيني للشاعر لي باي. أدى بارتش موسيقاه في سان فرانسيسكو ولوس أنجلوس مع مغنيي السوبرانو اللواتي وظفهن، في 9 فبراير من عام 1932. اجتذب العرض الذي أقيم في جمعية الموسيقا الجديدة التابعة لهنري كويل في كاليفورنيا كثيرًا من التقييمات. أرسلت مجموعة خاصة من الرعاة الممولين بارتش إلى نيويورك في عام 1933، حيث قدم عروضًا فردية وحصل على دعم عدد من الملحنين: روي هاريس وتشارلز سيجير وهنري كويل وهوارد هانسون وأوتو لوينينغ ووالتر بيستون وآرون كوبلاند.
تقدّم بارتش بطلب للحصول على منح غوغنهايم في عامي 1933 و1934 لكن دون جدوى. منحته مؤسسة كارنغي في نيويورك 1500 دولار كي يتمكن من إجراء بحث في إنجلترا. قدّم قراءات في المتحف البريطاني وسافر في أرجاء أوروبا. التقى بارتش مع ويليام بتلر ييتس في دبلن وأراد أن يضبط ترجمته لكتاب سوفوكليس الملك أوديب، على موسيقاه؛ درس نبرة الصوت المنطوقة في تلاوة ييتس للنص. بنى بارتش أداة لوحة المفاتيح، الأرغن اللوني الذي استخدم مقياسًا بثلاثة وأربعين نغمة للأوكتاف. التقى بعالمة الموسيقا كاثلين شليزنغر التي أعادت ابتكار قيثارة يونانية قديمة، مسترشدةً بالصور التي وجدتها على مزهرية في المتحف البريطاني. رسم بارتش رسومات تخطيطية للآلة في منزل كاثلين وناقش معها نظرية موسيقا اليونان القديم. عاد بارتش إلى الولايات المتحدة في عام 1935 في ذروة الكساد الكبير وقضى تسع سنوات عابرة، غالبًا، كعاملٍ مؤقت مهاجر، وكان يحصل أحيانًا على عمل أو على منح من منظمات مثل مشروع الكتّاب الفيدراليين. خلال الأشهر الثمانية الأولى من هذه الفترة، احتفظ بارتش بمجلة نُشرت بعد وفاته تحت عنوان «الموسيقا المُرّة». ضمّن بارتش تدوينًا لنبرات صوت كلام الأشخاص الذين التقاهم في أسفاره. واستمر في تأليف الموسيقا وابتكار الآلات وتطوير كتابه ونظرياته وإجراء تسجيلاته الأولى. أجرى تعديلاتٍ نفذها النحات والمصمم الصديق غوردون نيويل، على رسومات القيثارة التي رسمها في إنجلترا. وبعد أن أخذ بعض الدورات التدريبية في مجال الأعمال الخشبية في عام 1938، بنى أول قيثارة له في بيغ سور، كاليفورنيا، وفق مقاسٍ يساوي ضعف حجم قيثارة شليزنغر تقريبًا. في عام 1942 في شيكاغو، صنع جهاز Chromelodeon الخاص به، وهو جهاز آخر من القصب ذو 43 نغمة. كان بارتش يقيم على الساحل الشرقي للولايات المتحدة عندما حصل على منحة غوغنهايم في مارس من عام 1943 لصنع الآلات وإكمال دورة مونوفونيك مكونة من سبعة فصول. وفي 22 أبريل من عام 1944، قدم بارتش العرض الأول لسلسلة مؤلفاته أمريكانا، في قاعة موسيقا كارنيجي تشامبر التي نظمتها رابطة الملحنين.