stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
الشبواني
التحضير للعبة الشبواني

قد تسأل معي ماهي الطريقة التي يجتمع بها اللاعبون لممارسة هوايتهم فالوسائل المتاحه آنذاك بدائيه ولاتوجد سبل للأعلان عن فعالية الشبواني فجائت فكرة التحضير حيث يقوم أحد أعضاء الفرقة في صباح اليوم الذي سيقام فيه الشبواني عصرا مثلا بالضرب على الطاسه ـ من أنواع الطبول ـ وعندما يسمع الأفراد صوت الطاسه يعرفون ان هذه الليلة شبواني وهنا يتسائلون ويتعرفون على التفاصيل من قبل المقدم والذي بوظيفته يعرفهم بالمناسبة والوقت والمكان والزمان، وظل هذا مستمرا رغم وجود البدائل من هاتف وغيره الا انه لم يستغنَ عن هذه العادة حتى يتم المحافظة على هذا التراث الأصيل
بدء اللعبة

تبدأ اللعبة بما نسميه الخابه حيث يتم التمهيد ويجتمع اللاعبون في صفين طويلين يسميا ـ الشنف ـ ويطلقون هذا الصوت (غناء شعبي) ــ وولا كب وولا كب (وَلَّك هوب.. وَلَّك هوب) ــ وهو مصطلح قديم، بعد ذلك يدخل أو أحد هواة الشعر ويعطي صوت خفيف نطلق عليه صوت الخابه السريعة لاتتداخل فيه الألحان كثيرا فتنطلق اصوات الهاجر والمراويس والدف والطويس ـ جمع طاسه ـ ويبدأ الغنا الجماعي لبيت واحد من الشعر حيث تغني الصفوف الثلاثة الأولى شطر البيت وبقية الصفوف عجز البيت وتنطلق العدة بأيقاعات خفيفه وسريعه ويستمر هذا إلى ان تصل إلى ساحه أو مكان واسع ـ في هذه اللحظات يكون جميع اللاعبين قد اكتملوا وحضر الشاعر أو المغني المتخصص في الألحان ليعطي الصوت الجديد فيصطف اللاعبون مره أخرى في صفين طويلين لترسيخ الصوت، وبعد ترسيخ الصوت يبدأ اللعب المتروي والمتأني ويعتبر كل لاعب انه قد آن الأوان لأظهار مهارته في الرقص
وتنطلق العدة من جديد بأيقاعات غير سريعه وغناء متروي ويصطف اللاعبونفي صفوف منظمة لا اعوجاج فيها على ان يكون الصف الأول والثاني يحمل خيرة اللاعبين ومن الجدير بالذكر انه يوجد قائد للعده أثناء اللعب يسمى صاحب الطلعة موقعه يكون في وسط الصف الأول فهو بمثابة الدينمو المحرك الرئيسي للعده فالأعين جميعها تشرئب اليه ومنه يستمد اللاعبون حركات الكر والفر واللتحام، وجدير بالذكر ان هذه الطلعة والتي تضفي على اللعبة جمالا فوق جمالها ليست قديمه جدا وانما اضيفت حديثا قبل حوالي 50 عاما بالتحديد على يد أحد الشباميين وهو ما زال حيا يرزق امده الله بالصحة والعافية وهو علي عوض باحجر حيث انه يعتبر من أشهر من حمل لواء الطلعة في الشبواني في مدينة شبام وهو بحق يعتبر المبتكر الأول للطلعه المعروفة اليوم في جميع عدد الشبواني في وادي حضرموت ومما يجدر ذكره ان هناك محاولات لتجديد هذه اللعبة بأضافة بعض ـ الكسرات ـ الأخرى منها ما يطبق حاليا ومنها ماسوف يراه المتذوقون لهذا الفن الجميل
عدد صفوف العدة في الغالب لايقل عن سته في كل صف من 8 ـ 12 فرد ومما يميز هذه الرقصة ان الجميع يؤدون حركه واحده وفي وقت واحد معتمدين في ذلك على الأشاره التي يصدرها صاحب الطلعة والذي تقترن إشاراته دائما بصوت الأيقاع الصادر من الهاجر فصاحب الهاجر له دور كبير في تطبيق الكسرات واتقانها ويكون بمثابة القائد لبقية الأيقاعيين وغالبا مايحرص ان بقية الأيقاعيين عن يمينه ويساره، وبين الفينة والأخرى يدخل الشاعر لأعطاء ابيات على نفس اللحن الذي انطلقت به العدة
هذه الفعاليات التي ذكرت ان كانت عصرا تسمى الترويحة وان كانت ليلا تسمى السرية
كسر الصوت

في غالب الأحيان يعقب السرية سمر تلقى فيه القصائد الشعرية وتعقبه المساجلات الشعرية وقبل الحديث عن هذا السمر يجب القاء بعض الضوء على رقص يمارس قبل القاء الشعر وهو كسر الصوت حيث تكون هذه الرقصة بمثابة الأستعداد النفسي للشعراء والجمهور، حيث يقوم بهذه الرقصة عدد قليل من افراد العدة لايتجاوز 24 فردولايصطحبون معهم العصي يصطفون في صفين متقابلين في حلبه قطرها حوالي 5 امتار يقف بكل صف 12 فرد وهنا يبرز دور المغني الذي سيغني اصوات ادان الخاص بالشبواني
تبدأ الرقصة بعد أن يصدؤ المغني ترنيماته العذبه ببيت من الشعر سيردده الراقصون ولابد له من أن يختار أحد الأبيات اجميله التي تدغدغ عواطف اللاعبين الذين ستمايلون بالغناء الجماعي فعلى سبيل المثال يغني المغني هذا البيت
وسلام من عند المغني عا شبام العالية
ام الرواشين العجيبه والقصور العاليات
هنا يبدأ اللاعبون بترديد هذا البيت بحيث يغني أحد الصفين شطر البيت ويغنني الصف الآخر العجز لتنطلق الأيقاعات التي يقودها صاحب الهاجر فيتمايل الراقصون يمينا وشمالا بحركات رشيقه وخفيفه وجميله ويستعملون ايديهم في التصفيف ـ الرقص ـ على حركة الأيقاعات ولهم كسرات خاصه يتقابلون فيهاويلتحم الصفان أكثر من مره ويعود كل واحد إلى مكانه بطريقه ممتعه وشيقه وهكذا حتى تنتهي الرقصة لتبدأ ليلة سمر جميله وساحره لها جمال وسحر مدن حضرموت
شعر الشبواني والسمر

وهذا يعتبر مدرسه يتعلم فيها الشعراء الناشئون ارتجال الشعر وهو من أكبر العوامل لسرعة البديهة وشحذ الذاكرة وتقوية ملكة الشعر وفيه تظهر موهبة الشعراء وعبقريتهم، والقارئ للموروث الشعري في حضرموت يجد ان نسبه كبيره من الشعر الذي قرأه أو سمعه قيل في الشبواني فقد يصل عدد الشعراء الذي يشاركون في السمر سبعة شعراء
طريقة السمر

يبدأ المغني بغناء لحن متعارف عليه بين الراقصين أوالمؤدين للرقصة، ثم يدخل إلى الحلبة شاعر العدة ويلقي قصيدته التقليدية فغالبا تبدأ بالبسملة والصلاة على النبي ثم الترحيب بالشعراء المشاركين ثم الأشاده بعدته ثم يعرج على المناسبة التي اقيم من اجلها السمر < مطلع سنوي، زواج، عيد وطني، وغيره > وبد ذلك يتطرق الشاعر للأوضاع السياسية والأجتماعيه ويتناولها بالنقد ويقول رايه فيها بكل صراحه مستخدم الرمز أحيانا والتصريح أحيانا أخرى ومن طرائف القول اقص هذه الطرفة فقد ابتليت إحدى المدن بقاض مرتش لم تستطع الفكاك منه الا على يد أحد هؤلاء الشعراء في قوله
وسعادة القاضي بغا الا إنسان يعرف رطنته
رطن وباتلحق اوراقك جاهزه ومطنطنات
وان ماعرفته رطنته تلقاه يكرش لحيته
ويقول لك بكره دخل الأوراق ماهن صالحات
وان جيتله بكره إذا شافك يقفل خلفته
وان باتدق اللهي بايكتب عليك مخالفات
وهكذا سمع الجمهور هذه الأبيات الساخره واللاذعه والصريحه واخذ يرددها عن ظهر قلب في الأيام اللاحقه مما أدى ان يطلب القاضي تحويله إلى منطقه أخرى فرارا من سماع هذه الأبيات السابقة للشاعر الشعبي المعروف صالح ربيع بلسود ــ الذي خصصنا صفحه كامله في هذا الموقع للتعريف به وبشعره ــ
الشاعر الجيد في السمر هو الذي يستطيع جذب الجمهور اليه لترديد أواخر أبياته بمعنى آخر هو الذي يطرب إليه الجمهور ويتجاوب مع أشعاره
وفي الأخير يختم الشاعر أبياته بدعوة غيره من الشعراء بالاسم وهذا يتكرر مع كل شاعر حسب اتفاقهم المسبق بينهم إلى ان يدخل آخر شاعر والذي بدوره يستدعي جميع الشعراء لتبدأ المساجلات الشعرية الشيقه والمرحه والممتعه
المساجلات الشعرية

حيث يتقابل فيها جميع الشعراء المشاركين في السمر وقد تستمع فيها إلى بعض المهاترات فيما بينهم واحذر عزيزي ان تعتقد بأن هناك عداوه فيما بينهم أو ان هذه المهاترات حقيقيه بل ان لها أغراض أخرى نذكر بعضها فيما يلي
ــ كل شاعر يريد اظهار حسن الرد المباشر وابراز قدرته في الأتيان بأبيات جديده وبأقصى سرعه
ــ امتاع صاحب السمر والجمهور الذي يستمتع بهذه المهاترات فغالبا ما تكون مضحكه لتخفف قليلا من احزانه وهمومه
ــ في بعض الأحيان يريد الشاعر ان يهجو بعض المسؤولين المقصرين وبدلا من أن يذكر اسم المسؤول المقصر يذكر بدلا عنه اسم زميله الشاعر الذي يقارعه في الحلبة فيسلم الشاعر من الاحراج والمساءلة في اليوم التالي
ــ يستعمل الشعراء في المساجلات الشعرية الرمز لنقد وضع سياسي معين فيتعرف الشاعر الآخر على رمز زميله فيتحدثان بأبيات مبهمه عن هذا الوضع في شعر لاذع وساخر يذهب الجمهور إلى تفسيره كل مذهب وهذا عزيزي أحد النماذج
قال الشاعر ـ
لي ذبحوا الضانه جملتهم ثلاث تعشر نفر
الصبح ذبحوها وبعد العصر شفها عا تصيح
فيرد عليه زميله ـ
ذا ايش من ضانه مائة ذباح فيها يعتكر
هذا كلامك صدق ولا مزح من ضمن المزيح
فيرد الشاعر الأول ـ
ضانه ركيكه حال غشوها وقبصها الذبر
لا بوي راعيها ولا لها حد في الدنيا نصيح
وهكذا تستمر وتتوالى تلك الأبيات على تلك الضانه المسكينه وما اضنها ضانه حقيقيه وانما هي رمز استخدمه الشاعران للتعبير عن نقد وضع سياسي معين وكما يقولون ــ المعنى في بطن الشاعر ــ وقد تستمر تلك السمرات إلى قرب اذان الفجر
شعر الخابه وأغراضه

يعتمد هذا الشعر على مايطلق عليه الناس التخميس <الصوت بالمصطلحات الشبوانيه> والتخميس معروف في الشعر الحميني والعامي والشعر الغنائي
وبرغم أن الأيقاع واحد لا يتغير في جميع الأصوات إلا أن الألحان تختلف من صوت إلى آخر
وسنتحدث هنا عن أغراض الأصوات فالصوت مهم جدا ويعتمد على الكلام القوي والمعبر فجميع اللاعبين لايتقبلون أي شيء يقال لهم انهم يرفضون المقوله التي تقول < قل اي شيء وغنه > فهم لايطربون ولا يتمايلون مع الأيقاع ومع الألحان الا إذا كان الكلام الذي يرددونه بعد كل مقطع من مقاطع الشعراء يحمل في طياته حكمه بالغه أو عبره أو مقوله إنسانيه أو وطنيه
شعر الحكمة والعبر

وهذه بعض النماذج من هذه التخاميس
لاتبت ربك يقبل التواب
باب الكرم واسع
لاتبت ربك يقبل التواب
واليك هذا التخميس أيضا الذي يتحدث عن نفسه
عبره واللي بار في اهله من صدق باتلتقيه الناس
أيضا هذا التخميس الذي يدعو إلى الشورى والديمقراطية
عطنا شوي في الشور
لاتشل الشور كله رد نفسك
عطنا شوي في الشور
ليس هذا فحسب بل هناك تخميس يدعو إلى نبذ العنف والحرب
للسلم ناديت ماهو سبيلي الحرب والعدوان
وهذا تخميس يدعو إلى التواضع وترك الغرور
ياطير في جو السماء طاير
ماعذر ماتبرح وتهوي لإمكان
الشعر القومي والوطني

حب الوطن غريزة وفطرة فطر عليها كل إنسان وفي كل زمان ومكان ولهذا نجد أن التخاميس قد طرقت هذا الموضوع بكلام جميل معبر فهذه دعوه إلى لم الشمل العربي في طول الوطن العربي وعرضه
لا التقى الفرات هو والنيل اشرقت عا العروبة
لا التقى الفرات والنيل
ويبلغ أحد التخاميس القمه في دعوته إلى حب الوطن قائلا
سعيد من له وطن
يحن دايم إلى أوطانه ولو جارت عليه
ويقول تخميس آخر
يمن يامهد راسي
نفديك يايمن بالوح والدال والميم <دم >
ولا ينسى هذا التخميس دور الشهيد فيقول
ماتوا ولقوا للوطن تاريخ
ناس حاموا عا الوطن
ماتوا ولقوا للوطن تاريخ
شعر الأعتزاز بالنفس
والتخاميس هنا واضحه وجليه واليك بعض منها
لاداخل الوديان
زفيت بك يا اللي تكابر من فوق راس الجبل
لاداخل الوديان
وهذا آخر
شربي الا بغيه من جبوح النوب
عادنا ماشربتك يالكدر
شربي الا بغيه من جبوح النوب
وهذا آخر
إلى الصفراء شبام
والدوسوي بايحمل لي حمولي
إلى الصفراء شبام
الشعر الذي يدعو إلى إصلاح المجتمع وإلى النقد الذاتي
واليك بعض النماذج منه
ياساري الليل قدامك حويره
الله يعينك عا رعضها والطول
وهذا آخر
النوخذه ماحسب للبحر حاسبه هادي
كذها فضيله على الجزوه وعا الربان
وهذا آخر
لي يروم العز والناموس
يحتكم ويقيد لسانه
لي يروم العز والناموس
واليك آخر
ماقال هذا حق من ياناس
من شاف شي في الطريق شله
ما قال هذا حق من ياناس
وهذا آخر
لأهل الملامة ما با يوطي الراس
كل من تربى عا العز دايم
وهذا كله غيض من فيض كما يقولون ولو استمريت حتى اتقصى جميع التخاميس لطال بنا الحديث ولكني أحببت ان أضع بين يدي القارئ الكريم بعضا من الجوانب الأيمانيه والأنسانيه والوطنية وما زال المجال واسع ومتروك للمتخصصين ليغوصوا في أعماق هذا الفن الجميل والرائع ويكتشفوا الدرر الثمينه والتي ولا شك ستثري الواقع الثقافي لليمن.
واختتم هذا البحث عن الشبوني هذا الفن الجميل من تراثنا العريق بهذا التخميس
عاد حد غواص ماهر
الصدف واللول في البحر الملان
مراجع

↑  ماهي "رقصة الشبواني" في حضرموت ؟ تعرف عليها ـ يمن برس، دخل في 27 ديسمبر 2020. نسخة محفوظة 27 سبتمبر 2020 على موقع واي باك مشين.
بوابة اليمن
بوابة رقص
بوابة تراث شعبي
Shabwani 5
أحمد أباد (شاهين دج)

لمعانٍ أخرى، طالع أحمد أباد (توضيح).
| أحمد أباد> تقسيم إداري  | أحمد أباد> تقسيم إداري  |
| --- | --- |
البلد:  إيران  
إحداثيات: 36°46′48″N 46°26′20″E﻿ / ﻿36.78°N 46.43888889°E﻿ / 36.78; 46.43888889   
ar: ar
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
أحمد أباد هي قرية في مقاطعة شاهين دج، إيران. عدد سكان هذه القرية هو 1,717 في سنة 2006.
مراجع

↑  GeoNames (بالإنجليزية), 2005, QID:Q830106
↑  "تعداد سكان جمهورية إيران الإسلامية، 1385 / 2006". جمهورية إيران الإسلامية. مؤرشف من الأصل (إكسل) في 2010-11-16.
بوابة إيران
بوابة جغرافيا
بوابة تجمعات سكانية
جوزيف كورنيل

| Joseph Cornell>  معلومات شخصية  | Joseph Cornell>  معلومات شخصية  |
| --- | --- |
الميلاد: 24 ديسمبر 1903(1903-12-24) نياك، نيويورك
الوفاة: 29 ديسمبر 1972 (69 سنة)    مدينة نيويورك، نيويورك
الجنسية: أمريكي
 الحياة الفنية  :  الحياة الفنية  
المدرسة الأم: أكاديمية فليبس  
المهنة: مخرج أفلام،  ونحات،  ورسام،  وراسم،  وصانع أفلام،  وفنان منسوجات  ‏  
اللغات: الإنجليزية  
مجال العمل: فن التجميع  
المواقع : المواقع 
IMDB: صفحته على IMDB  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
كان جوزيف كورنيل (24 من ديسمبر 1903م – 29 من ديسمبر 1972م) فنانًا ونحاتًا أمريكيًا، وأحد الرواد والمناصرين الأكثر شهرةً في فن التركيب. ونظرًا لتأثره بالفنانين السرياليين، كان كورنيل أيضًا في طليعة مخرجي الأفلام التجريبية.
كتابات أخرى

Mary Ann Caws, Joseph Cornell's Theater of the Mind: Selected Diaries, Letters, and Files (New York: Thames and Hudson, 2000) ISBN 0-500-28243-9
Catherine Corman, Joseph Cornell's Dreams (Cambridge: Exact Change, 2007) ISBN 1-878972-41-3
Deborah Solomon, Utopia Parkway: The Life and Work of Joseph Cornell (New York: Farrar, Straus & Giroux, 1997) ISBN 0-374-52571-4
Sandra Leonard Starr, Joseph Cornell: Art and Metaphysics (New York: Castelli Corcoran Feigen, 1982) LC Catalogue Card Number 82-71787
Lindsay Blair, The Working Method of Joseph Cornell Reaktion Books; illustrated edition edition (April 1, 1998) ISBN 0-948462-49-3
Diane Waldman, Joseph Cornell: Master of Dreams (New York: Harry N. Abrams, 2002) ISBN 0-8109-1227-9
مراجع

1 2  أرشيف الفنون الجميلة، QID:Q10855166
↑   https://rkd.nl/nl/explore/artists/18418. اطلع عليه بتاريخ 2023-10-04. {{استشهاد ويب}}: |url= بحاجة لعنوان (مساعدة) والوسيط |title= غير موجود أو فارغ (من ويكي بيانات) (مساعدة)
وصلات خارجية

"Elusive Order: a Joseph Cornell exhibition, reviewed" ArtsEditor.com article
Joseph Cornell: Navigating The Imagination at The Peabody Essex Museum
Joseph Cornell at WebMuseum
Joseph Cornell at Artchive
Joseph Cornell at Artcyclopedia
NPR article on Joseph Cornell
Salon article
Joseph Cornell Biography and Images: Hollis Taggart Galleries
Smithsonian Retrospective
جوزيف كورنيل على موقع IMDb (الإنجليزية)
جوزيف كورنيل على موقع الموسوعة البريطانية (الإنجليزية)
جوزيف كورنيل على موقع ألو سيني (الفرنسية)
جوزيف كورنيل على موقع ميوزك برينز (الإنجليزية)
جوزيف كورنيل على موقع أول موفي (الإنجليزية)
جوزيف كورنيل على موقع إن إن دي بي (الإنجليزية)
جوزيف كورنيل على موقع ديسكوغز (الإنجليزية)
جوزيف كورنيل على موقع قاعدة بيانات الفيلم (الإنجليزية)
جوزيف كورنيل على موقع كينوبويسك (الروسية)
Joseph Cornell papers online at the Smithsonian Archives of American Art
بوابة سينما
بوابة السينما الأمريكية
بوابة أعلام
بوابة الولايات المتحدة
| ضبط استنادي  | ضبط استنادي  |
| --- | --- |
دولية:  المُعرِّف مُتعدِّد الأوجه (FAST)  الاسم المعياري الدولي (ISNI)  ملف الضبط الاستنادي الافتراضي الدَّولي (VIAF)  مركز المكتبة الرقمية على الإنترنت (WC Entities) 
وطنية:  نظام الضبط الاستنادي النرويجي (BIBSYS)  المكتبة القومية الإسبانية (BNE)  المكتبة الوطنية الفرنسية (BnF)  المكتبة الوطنية القطلونية (CANTIC)  الملف الاستنادي المتكامِل (GND)  المكتبة الوطنية الإيطالية (SBN)  المكتبة القومية الإسرائيلية (J9U)  المكتبة الملكية البلجيكية (KBR)  مكتبة الكونغرس (LCNAF)  المكتبة الوطنية السويدية (Libris-URI)  مكتبة البرلمان القومي الياباني (NDL)  قاعدة البيانات الوطنية التشيكية (NLCR AUT)  المَكنز الوطني للمؤلِّفين (NTA)  المكتبة القومية في بولندا (NLP)  المكتبة القومية البرتغالية (PTBNP) 
بحثية:  مُتصفِّح المعلومات الأكاديمية "سيني" (CiNii) 
فنية:  موسوعة ميوزيك برينز (MBA)  متحف الفن الحديث (MoMA)  هويات المصورين  تاريخ الفن (هولندا)  قائمة الاتحاد لأسماء الفنانين (ULAN) 
تراجم:  الفهارس الألمانية (DtBio) 
أخرى:  الشبكات الاجتماعية ونظام المحتوى المؤرشف (SNAC Ark)  النظام الجامعي للتوثيق (IdRef)
أبو بكر مورو

| أبو بكر مورو>  معلومات شخصية   | أبو بكر مورو>  معلومات شخصية   | أبو بكر مورو>  معلومات شخصية   | أبو بكر مورو>  معلومات شخصية   | أبو بكر مورو>  معلومات شخصية   |  |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
الميلاد: 17 أغسطس 1991   (33 سنة)   أكرا  
الطول: 1.74 م (5 قدم 8 1⁄2 بوصة)
مركز اللعب: وسط
الجنسية:  غانا  
|   معلومات النادي   |   معلومات النادي   |   معلومات النادي   |   معلومات النادي   |   معلومات النادي   |  |
النادي الحالي: هارتس أوف أوك
الرقم: TBA
|  مسيرة الشباب   |  مسيرة الشباب   |  مسيرة الشباب   |  مسيرة الشباب   |  مسيرة الشباب   |  |
| سنوات | فريق |  |  |  |  |
: Tudu Mighty Jets F.C. ‏
| المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  |  |
| سنوات | فريق | م. | (هـ.) |  |  |
| 2009–2014 | هارتس أوف أوك  | 84 | (1) |  |  |
| 2014–2015 | FK Donji Srem ‏ | 19 | (0) |  |  |
| المنتخب الوطني 2  | المنتخب الوطني 2  | المنتخب الوطني 2  | المنتخب الوطني 2  | المنتخب الوطني 2  |  |
| 2013– | غانا | 1 | (0) |  |  |
| المواقع | المواقع | المواقع | المواقع | المواقع |  |
| مُعرِّف موقع football-teams | 53754   |  |  |  |  |
| 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  وهو محدث في 28 مايو 2015.  2 عدد مرات الظهور مع المنتخب وعدد الأهداف    محدث في 23 أغسطس 2014. | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  وهو محدث في 28 مايو 2015.  2 عدد مرات الظهور مع المنتخب وعدد الأهداف    محدث في 23 أغسطس 2014. | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  وهو محدث في 28 مايو 2015.  2 عدد مرات الظهور مع المنتخب وعدد الأهداف    محدث في 23 أغسطس 2014. | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  وهو محدث في 28 مايو 2015.  2 عدد مرات الظهور مع المنتخب وعدد الأهداف    محدث في 23 أغسطس 2014. | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  وهو محدث في 28 مايو 2015.  2 عدد مرات الظهور مع المنتخب وعدد الأهداف    محدث في 23 أغسطس 2014. |  |
أبو بكر مورو (بالإنجليزية: Moro Abubakar)‏ هو لاعب كرة قدم غاني في مركز الوسط، ولد في 17 أغسطس 1991 في أكرا في غانا. شارك مع منتخب غانا لكرة القدم. أما مع النوادي، فقد لعب مع نادي هارتس أوف أوك.
مراجع

↑  "Ghana Start Camping Today For Wafu Tournament". modernghana.com. مؤرشف من الأصل في 2019-08-31. اطلع عليه بتاريخ 2013-12-10.
↑  GLO PREMIER LEAGUE 2011-2012 – THE TEAM OF THE SEASON at westafricanfootball.com, 1-6-2012, retrieved 2-11-2014 نسخة محفوظة 2019-04-23 على موقع واي باك مشين.
↑  GHANA AT THE 2013 WAFU NATIONS CUP at westafricanfootball.com, 23-11-2013, retrieved 2-11-2014 نسخة محفوظة 2017-09-28 على موقع واي باك مشين.
وصلات خارجية

أبو بكر مورو على موقع قاعدة بيانات كرة القدم.إي يو (الإنجليزية)
أبو بكر مورو على موقع ناشيونال فوتبول تيمز (الإنجليزية)
بوابة أعلام
بوابة غانا
بوابة كرة القدم
ستورمستاون (بنسيلفانيا)

ستورمستاون (بالإنجليزية: Stormstown CDP, Pennsylvania)‏ هي منطقة سكنية تقع بولاية بنسيلفانيا في الولايات المتحدة. تبلغ مساحتها 20.6 كم²، وترتفع عن سطح البحر 405.0792 م، بلغ عدد سكانها 2,366 نسمة في عام 2010 حسب إحصاء مكتب تعداد الولايات المتحدة وتصل الكثافة السكانية فيها 114.9 نسمة لكل كيلومتر مربع (297.6/ميل2).
التركيبة السكانية

حدّد مكتب تعداد الولايات المتحدة بيانات التركيبة السكانية لستورمستاون في تعداد الولايات المتحدة. في ما يلي، التركيبة السكانية حسب تعدادي 2000 و2010.
التركيبة السكانية > تعداد عام 2000

بلغ عدد سكان ستورمستاون 1,602 نسمة بحسب تعداد عام 2000، وبلغ عدد الأسر 514 أسرة وعدد العائلات 450 عائلة مقيمة في المنطقة السكنية. في حين سجلت الكثافة السكانية 77.8 نسمة لكل كيلومتر مربع (201.5/ميل2). وبلغ عدد الوحدات السكنية 528 وحدة بمتوسط كثافة قدره 25.6 لكل كيلومتر مربع (66.3/ميل2).
وتوزع التركيب العرقي للمنطقة السكنية بنسبة 98.81% من البيض و0.19% من الأمريكيين الأفارقة و1% من عرقين مختلطين أو أكثر و0.44% من الهسبانيون أو اللاتينيون من أي عرق.
بلغ عدد الأسر 514 أسرة كانت نسبة 56.2% منها لديها أطفال تحت سن الثامنة عشر تعيش معهم، وبلغت نسبة الأزواج القاطنين مع بعضهم البعض 80.5% من أصل المجموع الكلي للأسر، ونسبة 2.7% من الأسر كان لديها معيلات من الإناث دون وجود شريك، بينما كانت نسبة 4.3% من الأسر لديها معيلون من الذكور دون وجود شريكة وكانت نسبة 12.5% من غير العائلات. تألفت نسبة 10.5% من أصل جميع الأسر من عدة أفراد يعيشون في نفس المنزل ونسبة 3.3% كانت تتألف من شخص يعيش بمفرده يبلغ من العمر 65 عاماً أو أكثر. وبلغ متوسط حجم الأسرة المعيشية 3.12، أما متوسط حجم العائلات فبلغ 3.36.
بلغ العمر الوسطي للسكان 34.6 عاماً. وكانت نسبة 35% من القاطنين تحت سن الثامنة عشر، وكانت نسبة 4.8% بين الثامنة عشر والرابعة والعشرين عاماً، ونسبة 36.5% كانت واقعةً في الفئة العمرية ما بين الخامسة والعشرين والرابعة والأربعين عاماً، ونسبة 20.2% كانت ما بين الخامسة والأربعين والرابعة والستين، ونسبة 3.5% كانت ضمن فئة الخامسة والستين عاماً فما فوق. يوجد لكل 100 أنثى 111.6 ذكر، ويوجد لكل 100 أنثى في الثامنة عشر من عمرها فما فوق 105.9 ذكر.
بلغ متوسط دخل الأسرة في المنطقة السكنية 66,544 دولارًا، أما متوسط دخل العائلة فبلغ 71,184 دولارًا. وكان متوسط دخل الذكور 43,250 دولارًا مقابل 33,500 دولارًا للإناث. وسجل دخل الفرد الخاص بالمنطقة السكنية 24,292 دولارًا. وكانت نسبة 2.2% من العائلات ونسبة 3.4% من السكان تحت خط الفقر، وكان من هؤلاء نسبة 4.4% تحت سن الثامنة عشر ونسبة 0% في الخامسة والستين من العمر وما فوق.
التركيبة السكانية > تعداد عام 2010

بلغ عدد سكان ستورمستاون 2,366 نسمة بحسب تعداد عام 2010، وبلغ عدد الأسر 789 أسرة وعدد العائلات 690 عائلة مقيمة في المنطقة السكنية. في حين سجلت الكثافة السكانية 114.9 نسمة لكل كيلومتر مربع (297.6/ميل2). وبلغ عدد الوحدات السكنية 819 وحدة بمتوسط كثافة قدره 39.8 لكل كيلومتر مربع (103.1/ميل2).
وتوزع التركيب العرقي للمنطقة السكنية بنسبة 97.17% من البيض و0.51% من الأمريكيين الأفارقة و0.93% من الأمريكيين ذوي الأصول الآسيوية و1.39% من عرقين مختلطين أو أكثر و1.23% من الهسبانيون أو اللاتينيون من أي عرق.
بلغ عدد الأسر 789 أسرة كانت نسبة 46.5% منها لديها أطفال تحت سن الثامنة عشر تعيش معهم، وبلغت نسبة الأزواج القاطنين مع بعضهم البعض 81.6% من أصل المجموع الكلي للأسر، ونسبة 3.5% من الأسر كان لديها معيلات من الإناث دون وجود شريك، بينما كانت نسبة 2.3% من الأسر لديها معيلون من الذكور دون وجود شريكة وكانت نسبة 12.5% من غير العائلات. تألفت نسبة 9.1% من أصل جميع الأسر من عدة أفراد يعيشون في نفس المنزل ونسبة 2.4% كانت تتألف من شخص يعيش بمفرده يبلغ من العمر 65 عاماً أو أكثر. وبلغ متوسط حجم الأسرة المعيشية 3.00، أما متوسط حجم العائلات فبلغ 3.23.
بلغ العمر الوسطي للسكان 40.6 عاماً. وكانت نسبة 29.4% من القاطنين تحت سن الثامنة عشر، وكانت نسبة 5.9% بين الثامنة عشر والرابعة والعشرين عاماً، ونسبة 23.5% كانت واقعةً في الفئة العمرية ما بين الخامسة والعشرين والرابعة والأربعين عاماً، ونسبة 35.1% كانت ما بين الخامسة والأربعين والرابعة والستين، ونسبة 6.1% كانت ضمن فئة الخامسة والستين عاماً فما فوق. وتوزع التركيب الجنسي للسكان بنسبة 50.9% ذكور و49.1% إناث.
مراجع

↑     "صفحة  ستورمستاون (بنسيلفانيا) في  خريطة الشارع المفتوحة". OpenStreetMap. اطلع عليه بتاريخ 2024-10-11.
↑    "صفحة  ستورمستاون (بنسيلفانيا) في GeoNames ID". GeoNames ID. اطلع عليه بتاريخ 2024-10-11.
↑  Q107569809. {{استشهاد ويب}}: الوسيط |title= غير موجود أو فارغ (من ويكي بيانات) (مساعدة) والوسيط |مسار= غير موجود أو فارع (مساعدة)
↑  تعداد الولايات المتحدة 2020، QID:Q23766566
↑  مكتب تعداد الولايات المتحدة، المحرر (17 مارس 2022)، 2016–2020 American Community Survey، QID:Q111610221
1 2  مكتب تعداد الولايات المتحدة (19 Dec 2012). "U.S. Census website" (بالإنجليزية). Archived from the original on 2021-7-9. Retrieved 2021-07-10. {{استشهاد ويب}}: |archive-date= / |archive-url= timestamp mismatch (help)
| ضبط استنادي  | ضبط استنادي  |
| --- | --- |
دولية:  ملف الضبط الاستنادي الافتراضي الدَّولي (VIAF) 
وطنية:  المكتبة القومية الإسرائيلية (J9U)  مكتبة الكونغرس (LCNAF) 
بوابة الولايات المتحدة
بوابة جغرافيا
قائمة المضادات الحيوية بيتا-لاكتام

The β-lactam core structures. (A) A penam. (B) A carbapenam. (C) An oxapenam. (D) A penem. (E) A carbapenem. (F) A monobactam. (G) A cephem. (H) A carbacephem. (I) An oxacephem.
هذه هي قائمة عامة بالمضادات الحيوية مقاومة - للبيتا لاكتام — بكلا الادوية التي تدار طبيا وتلك التي لا تكون قيد الاستعمال السريري الذي نظمته الدرجة البنيوية. يتم سرد المضادات الحيوية أبجديا ضمن درجتها أو الفئة الفرعية بحكم الاسم غير مسجل الملكية
بينامات

المقالات الرئيسة: بنسلين بينام
بينامات > ضيقة الطيف > حساسة - للبيتا لاكتاماز

بنزاثين بنزيل بنسيلين (بنزاثين & بنزيل بنسيلين)
بنزيل بنسيلين (بنسيلين G)
فينوكسي ميثيل بنسيللين (بنسيلين V)
بروكاين بنزيل بنسيللين (بروكائين & بنزيل بنسيلين)
بينامات > ضيقة الطيف > مقاومة - للبيتا لاكتاماز

كلوكساسيلين
ديكلوكساسيلين
فلوكلوكزاسيلين
ميثيسيلين
نافسيلين
أوكساسيلين
تيموسيلين
بينامات > واسعة الطيف

أموكسيسيلين
أمبيسيلين
ميسيلينام
بينامات > واسعة الطيف > كاربوكسي بنسلينات

كاربينيسيلين
تيكارسيلين
بينامات > واسعة الطيف > يوريدوبنسلينات

آزلوسيلين
ميزلوسيللين
بايبيرسيللين
سيفيمات

المقالات الرئيسة: سيفالوسبورين سيفاميسين سيفيم
سيفيمات > الجيل الأول (متوسطة الطيف)

سيفازولين
سيفالكسين
سيفالوسبورين C
سيفالوثين
سيفيمات > الجيل الثاني (متوسطة الطيف) > بمضادات الأنشطة -  النزفية

سيفاكلور
سيفاماندول
سيفيوروكزيم
سيفيمات > الجيل الثاني (متوسطة الطيف) > مع مضادات النشاط اللاهوائي

سيفوتيتان
سيفوكسيتين
سيفيمات > الجيل الثالث (واسعة الطيف)

سيفيكزيم
سيفوتاكسيم
سيفبودوكسيم
سيفتازيديم
سيفترياكسون
سيفيمات > الجيل الرابع (واسعة الطيف)

(مع β-لاكتاماز الثبات وتعزيز النشاط ضد البكتيريا إيجابية الجرام والزائفة الزنجارية)
سيفيبيم
سيفبيروم
سيفيمات > الجيل الخامس* (واسعة الطيف)

(Antipseudomonal in addition to activity against MRSA and VRE. *Not universally accepted nomenclature. )
سيفتارولين فوساميل
Carbapenems and penems

(Broadest spectrum of β-lactam antibiotics)
بيابينيم
دوريبينيم
إيرتابينيم
فاروبينيم
إيميبينيم
ميروبينم
بانيبينيم
Razupenem
Tebipenem
Thienamycin
مونوباكتامات

المقالة الرئيسة: مونوباكتام
أزتريونام
تيغيمونام
نوكارديسين أ
Tabtoxinine β-lactam (does not inhibit بروتين رابط للبنسلين)