stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
مصطبة تي
معرض الصور

رسم يصور إنتاج الفخار (الخزف) في الدولة القديمة
بناء القوارب
مشهد صيد فرس النهر
سمك السلور الكهربائي (في الوسط) في نقش بارز
سيمبل بلان

| سيمبل بلان | سيمبل بلان |
| --- | --- |
 :  
 معلومات شخصية :  معلومات شخصية 
 الحياة الفنية  :  الحياة الفنية  
النوع: بانك،  وبوب بانك  ‏  
شركة الإنتاج: تسجيلات أتلانتيك  
المواقع : المواقع 
الموقع: الموقع الرسمي  
IMDB: صفحته على IMDB  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
سيمبل بلان هي فرقة روك كندية من مدينة مونتريال تأسست عام 1999 من قبل بيير بوفير، تشاك كومو، جيف ستينكو وسيباستيان يفبفر.
مراجع

↑  SimplePlan.cz. "Reset Biography". Simpleplan.cz. مؤرشف من الأصل في 2022-06-27. اطلع عليه بتاريخ 2011-02-21.
السلوقيان (كوكبة)

| السلوقيان | السلوقيان |
| --- | --- |
الاسم اللاتيني: Canes Venatici
المساحة: 465 درجة مربعة  
الكوكبات الحدودية: الدب الأكبر،  والعواء،  والهلبة  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
كوكبة السلوقيان وفيها توجد مجرة الزوبعة (M51).
كوكبة السلوقيان (باللاتينية: Canes Venatici) هو من كوكبات النصف الشمالي للكرة الأرضية، ويكون مرئياً خلال فصلي الربيع والصيف.
صورة قديمة تمثل كوكبة السلوقيان.
ومن المجرات الموجودة ضمن نطاق كوكبة السلوقيان: مجرة الدوامة، ومجرة عباد الشمس، والمجرة الحلزونية مسييه 94، والمجرة الحلزونية مسييه 106، و NGC 4214، و NGC 4449.
كما يوجد في كوكبة السلوقيان العنقود النجمي مسييه 3.
وأهم النجوم التي يمكن رؤيتها في كوكبة السلوقيان: ألفا السلوقيان (نجم كبد الأسد)، وبيتا السلوقيان (نجم تشارا)
المصادر الخارجية

موقع الكون في الإنترنت
اقرأ أيضا

مجموعة مجرات إم51
مجموعة إن جي سي 4631
مجرة الزوبعة
مجرة عباد الشمس
مجموعة السلوقيان المجرية الثانية
مجموعة مجرات السلوقيان 1
قائمة النجوم في كوكبة السلوقيان
شاتو مالميزون

شاتو دو ماليزون
| 0 | 1 |
| --- | --- |
نوع المبنى:  شاتو  بناء متحف  متحف فني  منزل تاريخي 
المكان:  روي-مالميزون 
العنوان:  12 Avenue du château de Malmaison (بالفرنسية) 
المنطقة الإدارية:  روي-مالميزون 
البلد:   فرنسا 
بني بطلب من:  جوزفين 
الملاك:  جوزفين  Jonas-Philip Hagerman (en)   Jacques-Jean Le Couteulx du Molay (en)  
الإدارة:  Service of the Museums of France (en)  
الساكن:  Musée national de Malmaison et Bois-Préau (en)  
| 0 | 1 |
| --- | --- |
تصنيف تراثي:  listed in the general inventory of cultural heritage (en)  
| 0 | 1 |
| --- | --- |
يضم:  salle à manger du château de Malmaison (fr)  
| 0 | 1 |
| --- | --- |
النمط المعماري:  طراز إمبراطوري 
المهندسون المعماريون:  بيير فونتين Charles Percier (en)  
| 0 | 1 |
| --- | --- |
موقع الويب:  musees-nationaux-malmaison.fr… 
رقم الهاتف:  +33 1 41 29 05 55 
الرمز البريدي:  92500 
الإحداثيات:  48°52′15″N 2°10′01″E﻿ / ﻿48.8708°N 2.166848°E﻿ / 48.8708; 2.166848 
ar
تعديل - تعديل مصدري - تعديل ويكي بيانات
شاتو مالميزون هو شاتو يقع على الضفة الشمالية لنهر السين على يعد 15 كم غرب مدينة باريس، فرنسا.
أدب ما بعد الحداثة

أدب ما بعد الحداثة، هو شكل أدبي يتسم باستخدامه للقص الما ورائي والراويغير الموثوق والانعكاسية الذاتية والتناص، وباعتماده على القضايا التاريخية والسياسية بوصفها موضوعات له. برز هذا النمط الأدبي التجريبي في الولايات المتحدة خلال فترة الستينيات من القرن العشرين إلى حد كبير، وذلك ضمن كتابات بعض المؤلفين مثل كورت فونيجت وتوماس بينشون وجون بارث. يتسم المؤمنون بما بعد الحداثة بتحديهم للسلطات، الأمر الذي يُعتبر دليلًا على الحقيقة المتمثلة بظهور هذا النمط الأدبي للمرة الأولى في سياق الاتجاهات السياسية في الستينيات. يُمكن ملاحظة هذا الاستلهام –من بين أمور أخرى- في الطبيعة الانعكاسية الذاتية لأدب ما بعد الحداثة فيما يتعلق بالقضايا السياسية التي يتناولها.
تُعتبر كل من رواية دون كيشوت للكاتب ميغيل دي ثيربانتس (1605- 1615) أحد سلائف أدب ما بعد الحداثة جنبًا إلى جنب مع رواية تريسترام شاندي للكاتب لورنس ستيرن (1760- 1767)، ورواية على الطريق للكاتب جاك كيروك (1957)، لكن لم يتحول أدب ما بعد الحداثة إلى نمط أدبي مرموق حتى ستينيات وسبعينيات القرن العشرين. مايزال الأدب الأمريكي في القرن الحادي والعشرين متضمنًا لنزعة قوية من الكتابة ما بعد الحداثية، مثل مذكرات ما بعد السخرية للكاتب ديف إغرز عمل محزن لعبقري مذهل (2000) ورواية زيارة من فرقة البلهاء للكاتبة جينيفر إيغان (2011)، إذ طوّرت هذه الأعمال نموذج ما بعد الحداثة.
يُستخدم مصطلح «ما بعد الحداثة» أحيانًا لتناول العديد من الأشياء المختلفة، التي يمكن أن تتراوح بين العمارة مرورًا بالنظرية التاريخية وصولًا إلى الفلسفة والسينما. دفع هذا الأمر العديد من الأشخاص إلى التمييز بين عدة أشكال لما بعد الحداثة، فاقترحوا وجود ثلاثة أشكال لها: (1) ما بعد الحداثة باعتبارها حقبة تاريخية ممتدة بين منتصف الستينيات وحتى الوقت الحاضر، (2) ما بعد الحداثة النظرية التي تشتمل على بعض النظريات التي وضعها المفكرين مثل رولان بارت وجاك دريدا وميشال فوكو وغيرهم، (3) «ما بعد الحداثة الثقافية» التي تنطوي على الأفلام والأدب والفنون البصرية وغيرها من الأمور التي تمتلك سمات ما بعد الحداثة. وبذلك، يُعتبر أدب ما بعد الحداثة جزءًا من ما بعد الحداثة الثقافية.
الموضوعات والتقنيات الشائعة

يُمكن الاستدلال على نص مكتوب في فترة ما بعد الحداثة من خلال البحث عن بعض الموضوعات والتقنيات التي تُستخدم في آن واحد. على سبيل المثال، غالبًا ما يُستخدم القص الما ورائي والمعارضة الأدبية في آن واحد بغرض السخرية. لا يستخدم جميع أتباع ما بعد الحداثة هذه التقنيات، ولا تُعتبر القائمة التالية قائمةً شاملةً لجميع السمات المُستخدمة.
الموضوعات والتقنيات الشائعة > السخرية واللهو والكوميديا السوداء

ترى ليندا هوتشيون أنه يمكن تمييز جميع الأعمال الروائية الما بعد الحداثية من خلال بعض الاقتباسات الساخرة، التي غالبًا ما تكون على سبيل الهزل. تُعتبر كل من السخرية إلى جانب الكوميديا السوداء والمفهوم العام لـ«اللهو» (المرتبط بمفهوم دريدا أو الأفكار التي دعا إليها رولان بارت في كتابه متعة النص) أكثر جوانب ما بعد الحداثة التي يسهل التعرف عليها. بدأ استخدام هذه التقنيات في الأدب قبل ظهور ما بعد الحداثة (فقد استخدم الحداثيون اللهو والسخرية)، لكنها أصبحت سمات محورية في العديد من أعمال ما بعد الحداثة. في واقع الأمر، صُنّف العديد من الروائيين الذي يُعتبرون اليوم ما بعد حداثيين على أنهم من مستخدمي الكوميديا السوداء، مثل جون بارث وجوزيف هيلر وويليام غاديس وكورت فونيجت وبروس جاي فريدمان وغيرهم. تناول ما بعد الحداثيون الموضوعات الجادة من خلال اللهو والكوميديا في أغلب الأحيان، وتُعتبر الطريقة التي تناول من خلالها هيلر وفونيجت أحداث الحرب العالمية الثانية مثالًا على ذلك. يتمثل المفهوم المحوري في رواية كاتش-22 لهيلر في السخرية من اصطلاح «شرط-22»، إذ يتمحور السرد حول سلسلة طويلة من السخريات المشابهة. يطرح توماس بينشون في روايته صيحة القطعة 49 مجموعةً من الأمثلة الأولية على اللهو، إذ تضمنت غالبًا تلاعبًا سخيفًا بالألفاظ ضمن سياق جدي. على سبيل المثال، تشتمل الرواية على شخصية باسم مايك فالوبيان وأخرى باسم ستانلي كوتكس بالإضافة إلى محطة راديو باسم كي. سي. يو. إف.، بينما تُعتبر الرواية ككل روايةً ذات موضوع جدي وبنية معقدة.
الموضوعات والتقنيات الشائعة > التناص

تطرح ما بعد الحداثة مفهومًا لامركزيًا للكون لا تُعتبر فيه الأعمال الفردية مجرد إعمال إبداعية معزولة، لذا ينصب معظم التركيز في دراسة أدب ما بعد الحداثة على التناص، أي العلاقة بين نص (كرواية مثلًا) ونص آخر مثله أو نص ضمن النسيج المتشابك للتاريخ الأدبي. يُمكن أن يكون التناص في أدب ما بعد الحداثة بمثابة إشارة إلى عمل أدبي أخر أو متواز معه، أو استعراض موسّع لعمل ما، أو مجرد تبنّي لأسلوب عمل سابق. تكثر الأمثلة على التناص في أدب ما بعد الحداثة وخصوصًا الإشارات إلى الحكايات الخيالية –كما هو الحال في أعمال مارغريت آتوود ودونالد بارثيلمي وغيرهم- أو الإشارات إلى أنواع شعبية مثل الخيال العلمي والأدبي البوليسي. تُعتبر القصة القصيرة «بيير مينارد، مؤلف كيشوت» بقلم خورخي لويس بورخيس إحدى الأعمال الأدبية في أوائل القرن العشرين التي استخدمت التناص وأثرت في ما بعد الحداثيين اللاحقين، تنطوي هذه القصة على إشارات واضحة إلى دون كيشوت، التي تُعتبر في حد ذاتها مثالًا جيدًا على التناص بسبب إشارتها إلى القصص الرومانسية في العصور الوسطى. تُعد رواية دون كيشوت إحدى الروايات التي تجري الإشارة إليها كثيرًا في أوساط ما بعد الحداثيين، مثل رواية دون كيشوت: الذي كان حلمًا للكاتبة كاثي آكر. يُمكن ملاحظة إشارات أخرى إلى دون كيشوت في القصة البوليسية ما بعد الحداثية مدينة الزجاج للكاتب بول أوستر. تُعتبر رواية عنصر عشبة الأبله للكاتب جون بارث أحد الأمثلة على التناص في أدب ما بعد الحداثة، إذ تتناول هذه الرواية قصيدة إبنيرزر كوك التي تحمل العنوان ذاته. يُعد التناص أكثر تعقيدًا من الإشارة الواحدة إلى نص آخر. على سبيل المثال، يربط روبرت كوفر في روايته بينوكيو في البندقية بين بينوكيو ورواية الموت في البندقية للكاتب توماس مان. بالإضافة إلى ذلك، تتخذ رواية اسم الوردة للكاتب أومبرتو إكو من الرواية البوليسية شكلًا لها، وتشير إلى بعض المؤلفين مثل أرسطو والسير آرثر كونان دويل وبورخيس. يعتقد بعض النقاد أن استخدام التناص مؤشر على افتقار أدب ما بعد الحداثة إلى الاصالة ودليل على اعتماده على الكليشيهات.
الموضوعات والتقنيات الشائعة > المعارضة الأدبية

يُستخدم مصطلح المعارضة الأدبية في سياق التناص ما بعد الحداثي للإشارة إلى دمج أو «لصق» العناصر المتعددة إلى جانب بعضها البعض. قد تكون المعارضة الأدبية في أدب ما بعد الحداثة تكريمًا أو محاكاةً ساخرةً للأساليب القديمة. تُعتبر المعارضة الأدبية تجسيدًا للجوانب الفوضوية أو التعددية أو أسلوب الحياة الغارق في المعلومات في مجتمع ما بعد الحداثة. قد تكون المعارضة الأدبية مزيجًا بين أنواع متعددة بغية خلق سرد فريد أو التعليق على المواقف ما بعد الحداثية. على سبيل المثال، يجمع ويليام بوروز بين الخيال العلمي والأدب البوليسي والغرب الأمريكي، بينما تستخدم مارغريت آتوود الخيال العلمي والحكايات الخرافية معًا، أما جيانينا براشي فتمزج بين الشعر والإعلانات والموسيقى والبيانات والدراما، ويستخدم أومبرتو إكو الأدب البوليسي جنبًا إلى جنب مع الحكايات الخرافية والخيال العلمي. تنطوي المعارضة الأدبية عادةً على الخلط بين الأنواع الأدبية، لكنها تتضمن العديد من العناصر الأخرى أيضًا (ينتشر استخدام القص الما ورائي والتحريف الزماني في السياق الأوسع للمعارضة الأدبية في روايات ما بعد الحداثة). يمزج روبرت كوفر في روايته لعام 1977 الإحراق العام بين روايات تاريخية غير دقيقة حول تواصل ريتشارد نيكسون مع بعض الشخصيات التاريخية من جهة وبعض الشخصيات الخيالية مثل العم سام وبيتي كروكر من جهة أخرى. يمكن أن تتضمن المعارضة الأدبية تقنيةً تركيبةً، كتقنية التقطيع التي استخدمها بوروز مثلًا. تُعتبر رواية التعساء (1969) للكاتب بي. إس. جونسون أحد الأمثلة على تلك التقنية، إذ طُرحت الرواية في الأسواق ضمن صندوق ودون غلاف كي يتمكن القراء من تجميعها بأي طريقة يختارونها.
مراجع

↑  ليندا هوتشيون (1988) A Poetics of Postmodernism. London: Routledge, pp. 202-203.
↑  Johnson, Ronna (2000): “’You're Putting me on’: Jack Kerouac and the Postmodern Emergence” in College Literature, 27:1, 22–38. نسخة محفوظة 9 أغسطس 2020 على موقع واي باك مشين.
↑  Tore Rye Andersen (2001) "Ned med oprøret! - David Foster Wallace og det postironiske نسخة محفوظة 18 أغسطس 2016 على موقع واي باك مشين." in Passage, 37, 13-25. نسخة محفوظة 4 سبتمبر 2020 على موقع واي باك مشين.
↑  Paula Geyh (2003) "Assembling Postmodernism: Experience, Meaning, and the Space In-Between". College Literature 30:2, 1-29.
1 2  Lewis, Barry. Postmodernism and Literature // The Routledge Companion to Postmodernism. NY: Routledge, 2002.
↑  Hutcheon, Linda. A Poetics of Postmodernism: History, Theory, Fiction. NY: Routledge, 2004.
↑  Barth, John. "Postmodernism Revisited." Further Fridays. Boston: Little, Brown and Company, 1995.
↑  Makaryk، Irene Rima، المحرر (1993). Encyclopedia of Contemporary Literary Theory: Approaches, Scholars, Terms. Toronto: University of Toronto Press. "Parody", p. 604. ISBN:978-0-8020-6860-6. مؤرشف من الأصل في 2020-09-04.
↑  Graham Allen. Intertextuality. Routledge, 2000. (ردمك 0-415-17474-0). pg. 200.
↑  Mary Orr. Intertextuality: debates and contexts. Wiley-Blackwell, 2003. (ردمك 0-7456-3121-5).
↑  The Penguin Dictionary of Literary Terms and Literary Theory. J.A.Cuddon. (ردمك 0-14-051363-9)
↑  Hutcheon
↑  McHale, Brian. Postmodernist Fiction. London: Routledge, 2001
بوابة أدب
بوابة القرن 20
بوابة عقد 1950
بوابة عقد 1960
بوابة عقد 1970
بوابة عقد 1980
بوابة عقد 1990
بوابة عقد 2000
بوابة عقد 2010
بوابة فلسفة
| 0 | 1 |
| --- | --- |
ضبط استنادي: وطنية :  المكتبة القومية الإسرائيلية (J9U)  مكتبة الكونغرس (LCNAF)  قاعدة البيانات الوطنية التشيكية (NLCR AUT)
راهبية سيئة الحظ

| اضغط هنا للاطلاع على كيفية قراءة التصنيف الراهبية سيئة الحظ>  | اضغط هنا للاطلاع على كيفية قراءة التصنيف الراهبية سيئة الحظ>  |
| --- | --- |
راهبية سيئة الحظ في كادافور.: راهبية سيئة الحظ في كادافور.
المرتبة التصنيفية: نوع  
التصنيف العلمي : التصنيف العلمي 
الجنس:: راهبية
النوع:: infortunatum
 الاسم العلمي :  الاسم العلمي 
Clerodendrum infortunatum   كارولوس لينيوس  ، 1753   : Clerodendrum infortunatum   كارولوس لينيوس  ، 1753   
 مرادفات  :  مرادفات  
 Clerodendrum viscosum Vent.  Clerodendrum calycinum Turcz.:  Clerodendrum viscosum Vent.  Clerodendrum calycinum Turcz.
 معرض صور راهبية سيئة الحظ  - ويكيميديا كومنز  :  معرض صور راهبية سيئة الحظ  - ويكيميديا كومنز  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
الراهبية سيئة الحظ أو البهات هي شجيرة معمرة تنتمي إلى العائلة الشفوية، وتصنف أيضًا أحيانًا ضمن اللويزية. هي نوع من بين 150 نوعًا من الراهبية، كما أنها أحد العلاجات الصحية الطبيعية الأكثر شهرة في الممارسات التقليدية وطب سيدها.
هذا النوع موطنه المناطق الاستوائية في آسيا بما في ذلك بنغلاديش والهند وميانمار وباكستان وتايلاند وماليزيا وجزر أندمان وسريلانكا.
الوصف

الراهبية سيئة الحظ عبارة عن شجيرة مزهرة أو شجرة صغيرة، وسميت بهذا الاسم بسبب أوراقها القبيحة نوعًا ما، فالجذع منتصب ارتفاعه 0.5–4 متر (1.6–13.1 قدم) بدون فروع، وتنتج أوراق دائرية 15 سنتيمتر (5.9 بوصة) في القطر. الأوراق بسيطة معاكسة كلا السطحين مكسو بالزغب المتناثر إهليلجية أو إهليلجية واسعة بيضوية أو بيضوية مستطيلة عرضها 3.5–20 سنتيمتر (1.4–7.9 بوصة)، بينما طولها 6–25 سنتيمتر (2.4–9.8 بوصة) مسننة، بها نورة زهرية على الأطراف، مُعنَّقة مع سنمة قليلة الزهور: تكون الزهور بيضاء مع حلق قرنفلى ضارب إلى الأرجواني أو أرجواني باهت زغباء، بينما تكون الثمرة لبية كروية الشكل وتتحول إلى الأسود المزرق أو الأسود عندما تنضج، وهي محاطة بكأس الزهرة الأحمر، أما الجذع فيكون مجوفًا والأوراق يتراوح طولها من 15–20 سنتيمتر (5.9–7.9 بوصة) محمولة في دوارات من أربعة على أعناق قصيرة جدًا، تكون نورة الزهرة ضخمة تتكون من العديد من الزهور البيضاء الثلجية الأنبوبية في عنقود نهائي يصل إلى 0.6 متر (2.0 قدم) في الطول. يبلغ طول أنابيب الزهور حوالي 10 سنتيمتر (3.9 بوصة) في الطول وتتدلى لأسفل، ويكون عرض البتلة المتمددة حوالي 5 سنتيمتر (2.0 بوصة). بينما تكون الثمار عبارة عن حسلات زرقاء معدنية داكنة جذابة، قطرها حوالي 1 سنتيمتر (0.39 بوصة). عادة ما تحتوي الفاكهة على أربع حبات من الجوزيات الجافة وقد تكون البذور بسويداء أو بدون السويداء. وتزهر من أبريل إلى أغسطس.
المكونات الكيميائية

تشمل المكونات الكيميائية الرئيسية بالراهبية سيئة الحظ: الستيرولات والسكريات والفلافونويد والصابونين. تم عزل المركبات البلورية الجديدة مثل الكليرودولون والكليرودون والكليرودول والسترول -المكوِّن للكليروستيرول- من الجذر، وحُدِّدت سبعة سكريات هي: الرافينوز واللاكتوز والمالتوز والسكروز والجلاكتوز والجلوكوز والفركتوز. عُزِل حمض الفوماريك وإسترات حمض الكافئيك وبيتا سيتوستيرول وبيتا سيتوستيرول جلوكوزيد من الزهور. كما عُزِل الأبيجينين والأكاسيتين والفلافون غليكوزيد الجديد -الذي يتميز بإستر الميثيل من أكاسيتين -7-0-جلوكورونيد- من الزهور. ويُعد الصابونين أحد المركبات الرئيسية للورقة. بينما وُجِدَ في البذور كل من: 24 بيتا إيثيلستيرول والكلروستيرول و22 ديهيدروكلروستيرول و24 ميثيل ستيرول (24 ميثيل كوليستانول، 24 ميثيل كوليسترول، 24 ميثيل 22 ديهيدروكوليسترول، 24 ميثيلاثوستيرو) و24 بيتا-إيثيل 22 ديهيدروكلسترو. أما الورقة فوُجد بها سكوتلارين و هيسبيدولين -7-أو-جلوكورونيد. وبوريفاستيرول وستيغماستيرول هما مكونا الأجزاء الهوائية.
طب الأعشاب التقليدي

تستخدم الراهبية سيئة الحظ في الأيورفيدا و أدوية الطب التقليدى سيدها، كما تُعطى الأوراق الطازجة للإسهال واضطرابات الكبد والصداع. وتستخدم الأوراق والجذور كمضاد للقشرة وخافض للحرارة ومبيد الصفر وملين وطارد للديدان ومضاد للاختلاج وخافض لسكر الدم ، كما تؤخذ لعلاج الحصى والملاريا والجرب والأمراض الجلدية والقروح والتشنج ولدغة العقرب ولدغة الثعبان والأورام. وفي العديد من الممارسات التقليدية تُستخدم الأوراق والجذع على نطاق واسع كخافض لسكر الدم.
سهتار

سهتار
| 0 | 1 |
| --- | --- |
تصنيف:  عوديات — آلة وترية — آلة وترية نقرية 
هورنبوستيل-ساكس:  321.321 
مجال العزف
مقطع صوتي
تعديل - تعديل مصدري - تعديل ويكي بيانات
سه تار
سهتار (بالفارسية: سه‌تار) (من سه: ثلاثة وتار:أوتار) آلة موسيقية وترية فارسية تنتمي إلى عائلة العوديات، تعزف بسبابة اليد اليمنى ويمسك الشدود بأصابع اليد اليسرى.
وهي ليس شائعة فق في إيران بل في البلدان التي لديها علاقات ثقافية طويلة الأمد مع إيران أيضًا، مثل أذربيجان وأرمينيا.
هی يمكن تمييزها من السيتار صك الهندية الوترية.
أجزاء

لها ثلاثة اقسام صندوق - المصوت و الزند و في نهايتها البنجق
لألة سهتار أربعة أوتار
| تسلسل | نوع | لون | اسم | سمك |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| وتر الأول | فولاذ | أبيض | «حاد» | 20-22 ميكرون |
| وتر الثاني | برونز | أصفر | «زیر» | 22-25 ميكرون |
| وتر الثالث | فولاذ | أبيض | «مشتاق» أو «زنگ» | 22-20 ميكرون |
| وتر الرابع | برونز | أصفر | «بم» | 35-40 ميكرون |
انظر أيضا

سنطور
المصادر

1 2 3  "セタール｜コレクション｜民音音楽博物館" (باليابانية). Retrieved 2024-04-11.{{استشهاد ويب}}:  صيانة الاستشهاد: لغة غير مدعومة (link)
ويكيبيديا الفارسية، سه‌تار
| ع ن آلة موسيقية | ع ن آلة موسيقية | ع ن آلة موسيقية |
| --- | --- | --- |
| آلة وترية |  الساز  القومبري  بلاليكا  بانجو  بزق  قيثارة (فلامنكو  تقليدية  كهربية  خفيضة  سومرية)  ربابة  سنطور  سهتار  سيتار  طنبورة  عود  عود أندلسي  تيدينيت  قانون  كانتيلي  كمان  كمان جهير  كمان أجهر  كمان الساق  كمان متوسط  كوتو  كوتو ذو 17 وتر  مندولين  هو بو سي  دونغ بو لا  ره وا فو  |  |
| آلة هوائية |  أرغول  أكرينة  أوبوا  ديدجيريدو  زرنة  ساكسفون  فلوت  يراعة  مزمار القربة  ناي  نفير  |  |
| آلة مفاتيح |  أكورديون  أورغ كهربائي  أرغن ذو أنابيب  ميلوديكا  بيانو  مُركِّب  موترة المفاتيح  هاربسكورد  |  |
| آلة إيقاعية |  الطبل الكبير  دف صغير  خشبية  ميقاع  معزف الأجراس  بندير  دربوكة  دف  رق  صنج  طبل  صناجة  كاسور  مرواس  كيسا  |  |
 تصنيف:موسيقى :  تصنيف:موسيقى 
| ضبط استنادي  | ضبط استنادي  |
| --- | --- |
وطنية:  المكتبة القومية الإسرائيلية (J9U)  مكتبة الكونغرس (LCNAF) 
أخرى:  موسوعة ميوزيك برينز (MBI) 
بوابة موسيقى
بوابة أذربيجان
بوابة إيران
بوابة طاجيكستان
سيكورسكي إتش-19تشيكاساو

إتش-19تشيكاساو/إس 55 
 H-19 Chickasaw / S-55
| 0 | 1 |
| --- | --- |
النوع:  مروحية 
بلد الأصل:   الولايات المتحدة
| 0 | 1 |
| --- | --- |
الصانع:  سيكورسكي
الكمية المصنوعة:  1٬102 
| 0 | 1 |
| --- | --- |
دخول الخدمة:  1950
انتهاء الخدمة:  26 فبراير 1969 
أول طيران:  10 نوفمبر 1949
| 0 | 1 |
| --- | --- |
المستخدم الأساسي:  القوات البرية للولايات المتحدة 
| 0 | 1 |
| --- | --- |
الطول:  12٫91 متر — 12٫88 متر 
الارتفاع:  4٫07 متر 
قطر الدوار:  16٫15 متر (خاص بـ دوار المروحية) 
أقصى مدى:  725 كيلومتر 
أقصى ارتفاع:  3٬200 متر 
سرعة الطيران:  137 كيلومتر في الساعة 
تعديل - تعديل مصدري - تعديل ويكي بيانات
سيكورسكي إتش-19 تشيكاساو (بالإنجليزية:  Sikorsky H-19 Chickasaw)‏ مروحية متعددة الأغراض، استُخدمت بواسطة الجيش الأمريكي والقوات الجوية الأمريكية.
المشغلين

| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
|   الأرجنتين   بلجيكا   كندا   تشيلي   كوبا   الدنمارك   فرنسا   اليونان   غواتيمالا |   هايتي   إسرائيل   إيطاليا   اليابان   هولندا   النرويج   باكستان   الفلبين   البرتغال |   فيتنام الجنوبية   إسبانيا   تايلاند   تركيا   المملكة المتحدة   الولايات المتحدة   فنزويلا |
مراجع

1 2  مذكور في: Jane's World Aircraft Recognition Handbook, Fourth Edition. الصفحة: 543. الناشر: خدمات جاينز المعلوماتية. لغة العمل أو لغة الاسم: الإنجليزية. تاريخ النشر: 1989. المُؤَلِّف: ديريك وود.
↑  "Helicopter Gets Power Boost from Rockets."Popular Mechanics, November 1954, p. 94. نسخة محفوظة 26 يناير 2020 على موقع واي باك مشين.
↑  "FAA REGISTRY [N111VA]". Federal Aviation Administration. U.S. Department of Transportation. مؤرشف من الأصل في 2017-02-02. اطلع عليه بتاريخ 2016-10-21.
↑  "Helicopters". Evergreen Museum Campus. Evergreen Museum. مؤرشف من الأصل في 2017-12-30. اطلع عليه بتاريخ 2016-10-21.
وصلات خارجية

H-19 US Army Aviation history fact sheet
H-19 Chickasaw on GlobalSecuity.org
USMC Sikorsky HRS (H-19) Database
HELIS.com Sikorsky S-55 (H-19/HRS/HO4S) Database
| ع ن طائرات سيكورسكي | ع ن طائرات سيكورسكي |
| --- | --- |
طائرات ثابتة الجناحين:  S-1  S-2  S-3  S-4  S-5  S-6  S-7  S-8  S-9  S-10  S-11  S-12  S-13  S-14  S-15  S-16  S-17  S-18  S-19  S-20  S-21  S-22  S-23  S-24  S-25  S-26  S-27  S-28  S-29-A  S-30  S-31  S-32  S-33  S-34  S-35  S-36  S-37  S-38  S-39  S-40  S-41  S-42  S-43  VS-44  S-45 
طائرات هليكوبتر    (تسميات الشركة):  في إس-300 (إس-46)  إس-47  إس-48  إس-49  إس-51  إس-52  إس-53  إس-54  إس-55  إس-56  إس-57  إس-58  إس-59  إس-60  إس-61  إس-61إل/إن  إس-61آر  إس-62  إس-63  إس-64  إس-65  إس-66  إس-67  إس-68  إس-69  إس-70  إس-71  إس-72  إس-73  إس-74  إس-75  إس-76  إس-80  إس-92/إتش-92  إس-97  إس-300  إس-333  إس-434 
طائرات هليكوبتر    (تسميات عسكرية):  SH-3  HH-3E/F  R-4  إتش-5  إتش-6  إتش-18  إتش-19  إتش-34  سي إتش-37  إكس إتش-39  إتش إتش-52إيه  سي إتش-53  سي إتش-53إي  سي إتش-53 كيه  سي إتش-54  إتش إتش-60جي  إتش إتش-60 جيه  إم إتش-60آر/إس  إس إتش-60بي/إف  SH-60J/K  يو إتش-60  في إتش-60  آر أيه إتش-66  سي إتش-124  سي إتش-148 
طائرات تجريبية:  سايفر  سايفر II  Firefly  X2  XBLR-3  XV-2 
في كومنز مواد ذات صلة بـ سيكورسكي إتش-19تشيكاساو.
بوابة طيران
بوابة الحرب
بوابة الولايات المتحدة
بوابة طائرات مروحية
| ضبط استنادي  | ضبط استنادي  |
| --- | --- |
وطنية:  الملف الاستنادي المتكامِل (GND) 
أخرى:  الأراشيف القومية في الولايات المُتحدة (NAID)
سعدان ذهبي أفطس الأنف

| اضغط هنا للاطلاع على كيفية قراءة التصنيف سعدان ذهبي أفطس الأنف | اضغط هنا للاطلاع على كيفية قراءة التصنيف سعدان ذهبي أفطس الأنف |
| --- | --- |
 :  
المرتبة التصنيفية: نوع  
التصنيف العلمي  : التصنيف العلمي  
فوق النطاق : حيويات
مملكة عليا : أبواكيات
مملكة : بعديات حقيقية
عويلم : كلوانيات
مملكة فرعية : ثانويات الفم
شعبة : حبليات
شعيبة : فقاريات
شعبة فرعية : مسقوفات الرأس
عمارة : ثدييات الشكل
طائفة : ثدييات شمالية
طويئفة : وحشيات حقيقية
صُنيف فرعي : مشيميات
رتبة ضخمة : وحشيات شمالية
رتبة كبرى : فوق رئيسيات
رتبة كبرى : أسلاف حقيقية
رتبة متوسطة : أشباه رئيسيات
رتبة : رئيسيات
رتيبة : بسيطات الأنف
تحت رتبة : قرديات الشكل
رتبة صغرى : سفليات المنخرين
فصيلة عليا : Cercopithecoidea
فصيلة : سعدان العالم القديم
فُصيلة : كولبساوات
جنس : سعدان أفطس الأنف
 الاسم العلمي :  الاسم العلمي 
Rhinopithecus roxellana   ألفونس ميلن إدواردس  ، 1870   : Rhinopithecus roxellana   ألفونس ميلن إدواردس  ، 1870   
  خريطة انتشار الكائن:   خريطة انتشار الكائن
 معرض صور سعدان ذهبي أفطس الأنف  - ويكيميديا كومنز  :  معرض صور سعدان ذهبي أفطس الأنف  - ويكيميديا كومنز  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
سعدان ذهبيّ أفطس الأنف؛ القرد الذهبي أفطس الأنف (الاسم العلمي: Rhinopithecus roxellana) هو قرد من سعادين العالم القديم من فصيلة كولبساوات. يستوطن في منطقة صغيرة في الغابات الجبلية المُعتدلة وسط وجنوب غرب الصين. كما يسكن الغابات الجبلية في جنوب غرب الصين التي تصل إلى ارتفاعات 1,500–3,400 م (4,900–11,200 قدم) فوق مستوى سطح البحر. الاسم الصيني هو سعدان الشعر الذهبي سيتشوان (四川 金丝猴). كما يشار إليه على نطاق واسع باسم سعدان سيتشوان أفطس الأنف.   من بين الأنواع الثلاثة للقرود أفطس الأنف في الصين، ويُعتبر السعدان الذهبي أفطس الأنف هو الأكثر انتشارًا في جميع أنحاء الصين.
يتكرر تساقط الثلوج في نطاق تواجد هذا القرد، ويمكنه تحمّل متوسط درجات الحرارة الباردة بشكل أفضل من أي رئيسيات أخرى. نظامه الغذائي يختلف بشكل ملحوظ خلال تعاقب المواسم. في المقام الأول يُعتبر حيوان عاشب، والأشنات هي المصدر الغذائي الرئيسي له. وهو نهاريٌ شجريٌ إلى حداً كبير، ويقضي حوالي 97 ٪ من وقته في الظِلّة. هناك ثلاثة أنواع فرعية لهذا القرد. تتراوح تقديرات أعداده من 8,000 إلى 15,000 وهو مُهدد بفقدان الموائل.
التصنيف

يحدد علماء الأحياء حاليًا ثلاثة أنواع فرعية من هذا القرد، والتي يمكن تمييزها أساسًا بطول ذيولها ، بالإضافة إلى سمات هيكلية وأسنان معينة. المستوطنة البشرية الكثيفة في جزء كبير من شرق سيتشوان ووادي نهر هان في جنوب شنشي تخلق فصلًا جغرافيًا بين الأنواع الفرعية الثلاثة.
سعدان موبين الذهبي أفطس الأنف ، Rhinopithecus roxellana roxellana . تم العثور على هذه الأنواع الفرعية في المناطق الجبلية المحيطة بحوض سيتشوان من الغرب والشمال. وفقًا للتقديرات التي تم إجراؤها بين عامي 1995 و 2006 ، يشمل السكان حوالي 10000 فرد، يعيش معظمهم في سيتشوان.
سعدان تشينلينغ الذهبي أفطس الأنف ، Rhinopithecus roxellana qinlingensis . وفقًا لتقدير نُشر في عام 2001 ، تضمنت هذه الأنواع الفرعية حوالي 3800-4000 فرد (حوالي نصفهم من البالغين) في 39 في جبال تشينلينغ في جنوب شنشي.
سعدان هوبي الذهبي أفطس الأنف، Rhinopithecus roxellana hubeiensis . أعضاء هذه السلالة يقيمون في جبال دابا (على وجه الخصوص، على شن نونغ جيا) من غرب هوبى وشمال شرق تشونغتشينغ.