العصابة البرية
الإنتاج

في عام 1967، اهتم منتجو وارنر بروذرز كينيث هايمان وفيل فيلدمان بوضع سام بيكنباه ليهتم بكتابة وإخراج فيلم مغامرة بعنوان «قصة الماس». كان بيكنباه منبوذا مهنيا بسبب ما واجهه من صعوبات في إنتاج فيلمه السابق «الرائد داندي» (1965) وطرده من طاقم سينسناتي كيد (1965)، وقبل أن تتحسن مسيرته في الفيلم التلفزيوني «نبيذ الظهيرة» (1966). وكان هناك سيناريو آخر داخل الأستوديو عن «العصابة البرية»، والذي كتبه روي سيكنر ووالون غرين. في ذلك الوقت، قامت شركة فوكس القرن العشرين بشراء سيناريو بوتش كاسيدي وصندانس كيد بقلم ويليام غولدمان. وتقرر بسرعة إنتاج «العصابة البرية»، والذي كان يتشابه في العديد من الأوجه مع عمل غولدمان، وذلك كي يسبقوه إلى دور العرض.
بحلول خريف عام 1967، أعاد بيكنباه كتابة السيناريو وأعده للإنتاج. تم تصويره في الموقع في المكسيك، واستلهم بيكنباه عمله الملحمي من توقه للعودة إلى الأفلام، والعنف التي شاهده في فيلم بوني وكلايد (1967) للمخرج آرثر بن، والإحباط المتنامي في أميركا في حرب فيتنام وما كان يراه انعدام الواقعية في أفلام الغرب وقتها. فقرر أن يصنع الفيلم الذي يصور العنف الشديد في هذه الفترة، والرجال الذين يحاولون البقاء على قيد الحياة في تلك الحقبة. كان بيكنباه قد وظف مشاهد متعددة بما فيها التصوير البطيء (استوحاها من فيلم الساموراي السبعة للمخرج أكيرا كوروساوا)، واستخدام السكان المحليين كممثلين إضافين
تم تصوير الفيلم بعمليات بصرية مشوهة. استخدم بيكنباه والمصور السينمائي، لوسيان بالارد، عدسات مقربة سمحت بضغط الأشياء والناس في كل من الخلفية والمقدمة داخل الصورة. وأهم مثال هي لقطة تقدم العصابة نحو مقر ماباتشي لتحرير أنخل. يظهر الناس وهم يمرون بينهم وبين الكاميرا؛ معظم الناس في المقدمة واضحون. ويشتهر مونتاج الفيلم بلقطات من زوايا متعددة مقسمة معا في تعاقب سريع، وغالبا بسرعات مختلفة، لتركز بشكل أكبر على الطبيعة الفوضوية للمشاهد والاشتباكات المسلحة.
عمل لو لومباردو سابقا مع بيكنباه في «نبيذ الظهيرة»، وتم تعاقد معه للعمل في هذا الفيلم. أراد بيكنباه محررا يكون مواليا له. وكان صغر سن لومباردو ذا فائدة أيضا، إذ لم يكن ملتزما بالأساليب التقليدية. وكانت إحدى إسهامات لومباردو الأولى هي حلقة من المسلسل التلفزيوني «فيلوني سكواد» وتولى تحريرها في عام 1967، وعرضها أمام بيكنباه. الحلقة بعنوان "My Mommy Got Lost"، وشملت تصويرا بطيئا يمثل إطلاق النار على الممثل جو دون بيكر من قبل الشرطة. تم خلط الحركة البطيئة مع السرعة العادية في المشهد، وتم تصويره في 24 لقطة في الثانية، ولكنه طبع ضوئيا بشكل ثلاثي في 72 لقطة في الثانية. أعجب بيكنباه بالنتيجة وقرر وضع لومباردو في الفيلم. قام لومباردو بتصوير المعركة النهائية بست كاميرات تعمل على سرعات مختلفة، بما في ذلك كاميرات 24 لقطة في الثانية، 30 لقطة في الثانية، 60 لقطة في الثانية، و 90 لقطة في الثانية، و 120 لقطة في الثانية. عندما تم تنقيح المشاهد معا في النهاية، فإن المشهد يتحول من بطيء إلى سريع إلى أبطأ، وما أعطى نوعية ومرونة لم يسبق لها مثيل في الأفلام السينمائية حتى ذلك الوقت.
عند انتهاء التصوير، كان بيكنباه قد صور 333,000 قدم (101,000 م) من الأفلام مع 1,288 كاميرا. بقي لومباردو وبيكنباه في المكسيك لمدة ستة أشهر للعمل على المونتاج. في النسخة الأولية، استمرت المعركة في بداية الفيلم 21 دقيقة، لكن تم تخفيضها لخمس دقائق عن طريق قص الإطارات وتداخل اللقطات. أصبحت طريقة المونتاج هذه نموذجا لبقية الفيلم وقيل أنها «ستغير إلى الأبد طريقة صناعة الأفلام». تم تكثيف عملية التنقيح لتأمين تصنيف سني أقل من قبل جمعية الفيلم الأمريكي الذي كان في طور إنشاء مجموعة جديدة من القوانين لتصنيف الأفلام. كان بيكنباه يأمل أن يحصل الفيلم على تصنيف R الذي يوضع لفيلم بوصفه غير مناسب للأطفال. ومن دون هذا النظام الجديد، لم يكن من الممكن عرض الفيلم بسبب تصويره الصريح للدماء.
ذكر بيكنباه أن أحد أهدافه لهذا الفيلم هو إعطاء الجمهور «فكرة عما يحدث عندما تقتل بالرصاص». إحدى أهم الحوادث التي وقعت عندما تشاور بيكنباه مع الطاقم حول مؤثرات «إطلاق النار» لاستخدامها في الفيلم. غضب بيكنباه لعدم رضاه عن نتائج المفرقعات التي جلبها طاقمه، وصرخ في النهاية: «ليس هذا ما أريده!» ثم أمسك مسدسا حقيقيا وأطلق الرصاص على جدار قريب وأفرغ المسدس عليه، وصرخ على طاقمه المذهول: «هذا التأثير الذي أريده!» كما غير أيضا المؤثرات الصوتية لصوت إطلاق النار. كانت أصوات الطلقات النارية في أفلام وارنر براذرز متطابقة، بغض النظر عن نوع السلاح. أصر بيكنباه وضع صوت خاص لمختلف الأسلحة النارية في الفيلم.