المسرح الملحمي
مراجع

↑  Bertolt Brecht: Der gute Mensch von Sezuan, GBA Band 6, S. 178.
↑  Jürgen Hillesheim: "Instinktiv lasse ich hier Abstände ..." Bertolt Brechts vormarxistisches Episches Theater. Würzburg 2014, S. 461–470.
↑  Auch andere Autoren sehen das Jahr 1926 als „Zäsur“ im Schaffen Brechts; vgl. etwa: Frank Thomsen, Hans-Harald Müller, Tom Kindt: Ungeheuer Brecht. Eine Biographie seines Werks. Vandenhoeck & Ruprecht 2006, ISBN 978-3525208465, S. 74.
↑  Elisabeth Hauptmann: Notizen über Brechts Arbeit 1926. In: Sinn und Form, 2. Sonderheft Bertolt Brecht, S. 243; zitiert nach: Jan Knopf: Brecht-Handbuch, Theater, Stuttgart (Metzler) 1986, ungekürzte Sonderausgabe, ISBN 3-476-00587-9, S. 395.
↑  Bertolt Brecht: Der Messingkauf. S. 763.
↑  vgl. Bertolt Brecht: Der Messingkauf. S. 794.
1 2  Erwin Piscator: Das politische Theater. Berlin 1929, S. 57.
↑  Alfons Paquet: Fahnen: Ein dramatischer Roman. München 1923. Paquet hatte sich an Lion Feuchtwangers Drama Thomas Wendt orientiert, das den nicht gattungskonformen Untertitel „Ein dramatischer Roman“ trug (Kessinger Publishing Januar 2010, ISBN 1-120-94160-1). Vgl. Jan Knopf: Brecht-Handbuch, Theater, Stuttgart (Metzler) 1986, ungekürzte Sonderausgabe, ISBN 3-476-00587-9, S. 394.
↑  Peter Jung: Erwin Piscator. Das politische Theater. Ein Kommentar. Berlin 2007. S. 116 f.
↑  beide Zitate: Günther Mahal: Auktoriales Theater – Die Bühne als Kanzel. Autoritäts-Akzeptierung des Zuschauers als Folge dramatischer Persuasionsstrategie, Tübingen (Narr) 1982, S. 25.
↑  Sarah Bryant-Bertail: Space and time in epic theater: the Brechtian legacy. S. 3.
↑  vgl. Erwin Piscator: Das politische Theater. Berlin 1929, S. 37 ff.
↑  vgl. Bertolt Brecht: Das einzige Prinzip.(um 1940), GBA Bd. 22.2, S. 679.
↑  Jan Knopf: Brecht-Handbuch, Theater, Stuttgart (Metzler) 1986, ungekürzte Sonderausgabe, ISBN 3-476-00587-9, S. 395.
↑  Walter Hinck: Die Dramaturgie des späten Brecht. S. 130.
↑  Sarah Bryant-Bertail: Space and time in epic theater: the Brechtian legacy. S. 3; vgl. auch Brechts Couragemodell.
↑  John Fuegi: Brecht & Co: Biographie, autorisierte erweiterte und berichtigte deutsche Fassung von Sebastian Wohlfeil, ISBN 3-434-50067-7, S. 223 f.
↑  vgl. etwa Walter Hinck: Die Dramaturgie des späten Brecht. Göttingen 1959, S. 137 ff.
↑  vgl. Marianne Kesting: Das epische Theater, S. 10.
↑  Bertolt Brecht: Schriften zum Theater. Frankfurt am Main 1957, S. 72.
↑  vgl. Walter Hinck: Die Dramaturgie des späten Brecht. S. 100.
↑  Bertolt Brecht: Der Messingkauf. S. 749.
↑  Bertolt Brecht: Der Messingkauf. S. 807.
↑  vgl. Marianne Kesting: Das epische Theater, S. 19 ff.
↑  vgl. Marianne Kesting: Das epische Theater, S. 27 f.
↑  Marianne Kesting: Das epische Theater, S. 28.
1 2  Marianne Kesting: Das epische Theater, S. 29.
↑  Marianne Kesting: Das epische Theater, S. 31.
↑  vgl. Bertolt Brecht: Der Messingkauf. S. 722.
↑  vgl. Walter Hinck: Die Dramaturgie des späten Brecht. S. 67.
↑  Walter Hinck: Die Dramaturgie des späten Brecht. S. 104.
↑  vgl. Walter Hinck: Die Dramaturgie des späten Brecht. S. 105.
↑  vgl. Reinhold Grimm: Naturalismus und episches Theater. In: ders.: Episches Theater. S. 13; Brecht besaß Friedrich Spielhagens  ‏ Werk „Neue Beiträge zur Theorie und Technik der Epik und Dramatik“ über den Naturalismus aus dem Jahre 1898 und kannte die Konzepte sehr genau.
↑  vgl. Reinhold Grimm: Naturalismus und episches Theater. In: ders.: Episches Theater. S. 15.
↑  Zola: Nos auteurs dramatiques.
↑  zitiert nach: Reinhold Grimm: Naturalismus und episches Theater. S. 16.
↑  vgl. Reinhold Grimm: Naturalismus und episches Theater. S. 16 f.
↑  vgl. Reinhold Grimm: Naturalismus und episches Theater. In: ders.: Episches Theater. S. 26 f.
↑  vgl. Reinhold Grimm: Naturalismus und episches Theater. In: ders.: Episches Theater. S. 29.
↑  vgl. Jan Knopf: Brecht-Handbuch, Theater, Stuttgart 1986, S. 386.
↑  vgl. Joy Haslam Calico: Brecht at the Opera. S. 1.
↑  Thomas Mann: Leiden und Größe Richard Wagners. Vortrag im Auditorium maximum der Universität München im Februar 1933, erschienen in: Die Neue Rundschau, Berlin, 44. Jg., H. 4, 1933, zitiert nach: ders.: Leiden und Größe der Meister. Frankfurt am Main 1974, S. 85.
↑  Thomas Mann: Leiden und Größe Richard Wagners. S. 85.
↑  vgl. Joy Haslam Calico: Brecht at the Opera. S. 3 f.; die Autorin nennt eine Reihe weiterer biographischer Parallelen zwischen Brecht und Wagner.
↑  Jürgen Hillesheim: "Ich habe Musik unter meiner Haut ..." Bach, Mozart und Wagner beim frühen Brecht. Freiburg 2014, S. 59–167.
↑  = „Um es klar zu sagen: das moderne Theater, für das das epische Theater lange der Fahnenträger war, könnte das illegitime Kind der Oper sein.“Joy Haslam Calico: Brecht at the Opera. S. 3.
↑  Ferruccio Busoni: Entwurf einer neuen Ästhetik der Tonkunst. aus: Von der Macht der Töne. In: Ausgewählte Schriften. Seite 47–81, Herausgeber: Siegfried Bimberg, Entstehungsdatum: Triest 1907/ Leipzig 1916, Insel-Verlag, Band 202, 1916, zitiert nach: Wikisource. نسخة محفوظة 14 أغسطس 2022 على موقع واي باك مشين.
↑  =„Blaupause für das epische Theater im Allgemeinen“; Vera Stegmann: Brecht contra Wagner: The Evolution of the Epic Music Theater. A Bertolt Brecht Reference Companion. Ed. Siegfried Mews. Westport: Greenwood Press, 1997. S. 252.
↑  Ferruccio Busoni: Entwurf einer neuen Ästhetik der Tonkunst. S. 60.
↑  Ferruccio Busoni: Entwurf einer neuen Ästhetik der Tonkunst. S. 59.
↑  vgl. Jürgen Schebera: Kurt Weill. Leben und Werk. Königstein/Ts. 1983, ISBN 3-7610-8300-9, S. 26.
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إيرفين بيسكاتور (1893-1966)، صورة في برلين برلين حوالي عام 1927
إميل زولا حوالي عام 1875