stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
قرص نيبكو

رسم تخطيطي يوضح المسارات الدائرية التي يتم تتبعها بواسطة الثقوب الموجودة في قرص نيبكو
قرص نيبكو (الذي يسمى أحياناً باسم قرص نيبكوني الماسح ؛ نسبة لنيبكوني الحاصل على براءة اختراعه في عام 1884)، والمعروف أيضًا باسم قرص المسح، هو جهاز ميكانيكي، دوار، يعمل هندسيًا لمسح الصور، حصل على براءة اختراع في عام 1885 من قبل بول غوتليب نيبكو. كان قرص المسح هذا مكونًا أساسيًا في التلفزيون الميكانيكي، وبالتالي في أجهزة التلفزيون الأولى، خلال عشرينيات وثلاثينيات القرن الماضي.
طريقة العمل

الجهاز عبارة عن قرص ميكانيكي دوار يُصنع عادة من أي مادة مناسبة (معدن، بلاستيك، كرتون، إلخ)، مع سلسلة من الثقوب الدائرية المتساوية المسافات بقطر متساوٍ محفورة فيه. قد تكون الثقوب أيضًا مربعة لمزيد من الدقة. يتم وضع هذه الثقوب لتشكيل دوامة واحدة تبدأ من نقطة على الحافة الخارجية للقرص وتستمر إلى مركز القرص. عندما يدور القرص، تتبع الثقوب أنماطاً حلقية دائرية، مع قطر داخلي وخارجي يعتمد على موضع كل ثقب على القرص وسماكة مساوية لقطر كل ثقب. قد تتداخل الأنماط جزئيًا وقد لا تتداخل، اعتمادًا على البناء الدقيق للقرص. تعرض العدسة صورة للمشهد أمامها مباشرة على القرص. يأخذ كل ثقب في القرص «شريحة» من خلال الصورة التي يتم التقاطها كنمط من الضوء والظلال المتتابعة بواسطة جهاز استشعار. إذا تم تصنيع المستشعر للتحكم في الضوء خلف قرص نيبكو ثانٍ يدور بشكل متزامن بنفس السرعة وفي نفس الاتجاه مع القرص الأول، فسيتم إعادة إنتاج الصورة سطرًا بسطر. يتم تحديد حجم الصورة المعاد إنتاجها مرة أخرى حسب حجم القرص ؛ ينتج قرص أكبر صورة أكبر.
عند تدوير القرص خلال المشاهدة عبره -ويفضل أن يكون ذلك من خلال قطاع دائري صغير نسبيًا من القرص ( منفذ العرض )، على سبيل المثال، ربع زاوية أو ثُمن القرص-، تبدو الصورة ظاهرة سطرًا بسطر، أولاً بالطول أو الارتفاع أو حتى قطريًا، اعتمادًا على القطاع الدقيق المختار للمشاهدة. من خلال تدوير القرص بسرعة كافية، ستبدو الصورة مكتملة ويصبح التقاط الحركة ممكنًا. يمكن فهم ذلك بشكل حدسي من خلال تغطية كل القرص باستثناء منطقة صغيرة مستطيلة بورق مقوى أسود (يظل ثابتًا)، وتدوير القرص ومراقبة شيء من خلال منطقة صغيرة.
سلبيات

إن الدقة على طول خط مسح قرص نيبكو عالية جدًا، كونها فحصًا تناظريًا. ومع ذلك، فإن الحد الأقصى لعدد خطوط المسح الضوئي محدود للغاية، حيث يكون مساوياً لعدد الثقوب الموجودة على القرص، والتي تراوحت عمليًا من 30 إلى 100، مع اختبار أقراص نادرة مكونة من 200 ثقب.
عيب آخر لقرص نيبكو كجهاز مسح للصور : خطوط المسح ليست خطوطًا مستقيمة، بل منحنيات . لذلك يجب أن يكون لقرص نيبكو المثالي قطر كبير جدًا، مما يعني انحناء أصغر، أو فتحة زاويّة ضيقة جدًا لإطار العرض الخاص به. هناك طريقة أخرى لإنتاج صور مقبولة وهي حفر ثقوب أصغر (بمقياس ميكرومتر أو حتى ميكرومتر ) أقرب إلى القطاعات الخارجية للقرص، لكن التطور التكنولوجي فضل الوسائل الإلكترونية لاكتساب الصور.
عيب خطير آخر يكمن في إعادة إنتاج الصور عند الطرف المتلقي للإرسال والذي تم إنجازه أيضًا باستخدام قرص نيبكو. كانت الصور عادةً صغيرة جدًا، صغيرة مثل السطح المستخدم للمسح، والتي، مع التطبيقات العملية للتلفزيون الميكانيكي، كانت بحجم طابع بريدي في حالة 30 إلى 50  قرص قطره سنتيمتر واحد فقط.
التطبيقات

بصرف النظر عن التليفزيون الميكانيكي المذكور أعلاه، والذي لم يكتسب شهرة أبدًا لأسباب عملية، يتم استخدام قرص نيبكو في المجهر متحد البؤر، وهو مجهر ضوئي قوي.
هورايزون تشيس - وورلد توور

| هورايزون تشيس - وورلد توور | هورايزون تشيس - وورلد توور |
| --- | --- |
الموزع: جوجل بلاي،  وآب ستور  
محرك اللعبة: يونيتي  
النظام: بلاي ستيشن 4 إكس بوكس ون نينتندو سويتش آي أو إس أندرويد  
تاریخ الإصدار: 2015  
الوسائط: تحميل رقمي  ‏ (أندرويد)  
مدخلات: شاشة لمس  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
هورايزون تشيس - وورلد توور (بالإنجليزية: Horizon Chase - World Tour)‏ هي لعبة فيديو سباقات من تطوير ونشر أكواريس غيم ستوديو، صدرت في 20 أغسطس 2015 وتعمل على أجهزة آي أو إس، أندرويد، نينتندو سويتش، إكس بوكس ون وبلاي ستيشن 4.
مراجع

↑  "Home". Aquiris Game Studio (بالبرتغالية البرازيلية). Archived from the original on 2021-08-19. Retrieved 2021-09-29.
↑  ""Qual a razão de Top Gear não ser famoso fora do Brasil? "". مؤرشف من الأصل في 2019-09-06.
↑  Seb, Posté par : (10 Jun 2021). "Horizon Chase Turbo et Luckslinger sont disponibles en éditions physiques limitées sur PS Vita". Planète Vita (بfr-FR). Archived from the original on 2021-06-08. Retrieved 2021-09-29.{{استشهاد ويب}}:  صيانة الاستشهاد: علامات ترقيم زائدة (link) صيانة الاستشهاد: لغة غير مدعومة (link)
بوابة تشيلي
بوابة ألعاب فيديو
بوابة البرازيل
فاطمة علي (مغنية)

| فاطمة علي>  معلومات شخصية  | فاطمة علي>  معلومات شخصية  |
| --- | --- |
الميلاد: 12 مايو 1922     القاهرة  
الوفاة: 3 أبريل 1989 (66 سنة)       القاهرة  
مواطنة:  المملكة المصرية (1922–1953)  جمهورية مصر (1953–1958)  الجمهورية العربية المتحدة (1958–1971)  مصر (1971–1989)  
 الحياة الفنية  :  الحياة الفنية  
النوع: موسيقى كلاسيكية  
الآلات الموسيقية: صوت بشري  
شركة الإنتاج: ستوديو مصر  
المدرسة الأم: معهد الموسيقى العربية  
المهنة: مغنية،  وممثلة  
اللغات: اللهجة المصرية  
المواقع : المواقع 
IMDB: صفحتها على IMDB  
السينما.كوم: صفحتها على السينما.كوم  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
فاطمة علي (12 مايو 1922 - 3 أبريل 1989) هي ممثلة ومغنية مصرية.
سيرتها

ولدت فاطمة علي بالقاهرة بتاريخ 12 مايو 1922، درست في معهد الموسيقى المسرحية بعلم الصولفيج الغنائي على يد أستاذ متخصص في تربية الصوت وهو «مسيو بافيادس»، وتعلمت التاريخ الموسيقى على يد الأستاذ محمد شرف الدين سليمان.
اكتشفها الملحن أحمد صدقي من خلال برامج الأركان الشعبية وقدم لها أول إلحانها في أغنية «أنا بنت الريف الفلاحة» وهي أول عمل لشاعر الغنائي محمد حلاوة، قدمت الكثير من البرامج الغنائية والأوبريتات الغنائية من خلال الإذاعة المصرية، ظهرت في العديد من الأعمال السينمائية الغنائية المصرية علي هيئة أغاني مرئية، توفيت بالقاهرة في 3 أبريل 1989.
أغانيها

انا بنت الريف الفلاحه
طالعه السلالم يامشالله عليها
زفو العرايس
اوعدنا يا رب
عطشانه اسقينى
فتح عيونك و ارفع ستاير النوم
اسقى الورد
غنى يا شادى
علا اد ما كنت باحبك
فيومى يا فراخ بدارا
لو كان هواك
خطبوها الحلوه خطبوها
النجمه سهرانه
الحلو ف الڤرندا
إعمل معروف انا مش ادك
جواب حبيبى فين
رق و جانى
رجعت لك تانى
زمانى رمانى و الفرح جانى
عجايب عجايب
فتح عينيك و ارفع ستاير النوم
كان يا ما كان
لو كان هواك
ميل علا عندى
و حياة شبابك
يا عشره غاليه يا ود غالى
يا أغلا من سواد العين
يا مسافر و الروح وياك
يا عريس الهانم يا جميل
أعمالها

السيد البلطي: 1967 - فيلم: كايداهم راقصة البوظة
صراع مع الحياة: 1957 - فيلم: غناء أغنية الخطوبة
عاشق الروح: 1955 - فيلم: غناء
مملكة النساء: 1955 - فيلم: المطربة
الحب المكروه: 1953 - فيلم: غناء
طريق السعادة: 1953 - فيلم
نساء بلا رجال: 1953 - فيلم: مطربة
المهرج الكبير: 1952 - فيلم: غناء
زمن العجائب: 1952 - فيلم: غناء
كأس العذاب: 1952 - فيلم: غناء
أسرار الناس: 1951 - فيلم: غناء
أنا بنت ناس: 1951 - فيلم: غناء
فرجت: 1951 - فيلم: غناء
أمير الانتقام: 1950 - فيلم: غناء
الخمسة جنيه: 1946 - فيلم: غناء
مملكة النساء: 1955 - فيلم: غناء
قلوب الناس: 1954 - فيلم: غناء
الحب المكروه: 1953 - فيلم: غناء
نساء بلا رجال: 1953 - فيلم: غناء عصر المدنية
المهرج الكبير: 1952 - فيلم: غناء
آمنت بالله: 1952 - فيلم: غناء أغنية "الريف"
أموال اليتامى: 1952 - فيلم: غناء
كأس العذاب: 1952 - فيلم: غناء - يا ليلة بيضاء ويا نهار سلطانى
أسرار الناس: 1951 - فيلم: غناء
أنا بنت ناس: 1951 - فيلم: غناء
شهرزاد: 1946 - فيلم: غناء
عابد المداح - مسلسل - إذاعي: غناء
وصلات خارجية

فاطمة علي على موقع IMDb (الإنجليزية)
فاطمة علي على موقع الدهليز
فاطمة علي على موقع قاعدة بيانات الأفلام العربية
بوابة أعلام
بوابة السينما المصرية
بوابة المرأة
بوابة تمثيل
بوابة مصر
بوابة موسيقى
قط يورك شيكولاتة

قط أوسي (بالإنجليزية: York Chocolate Cat)‏ ، هو سلالة قطط أمريكية جديدة من قطط ذات نسب (بالإنجليزية: pedigree cat)‏ وله فرو طويل ورقيق وذيل مدبب وأغلب لونها أو كله بلون الشوكولاتة البني.
انظر أيضاً

قائمة سلالات القطط
معركة الثمامي

معركة الثمامي، هي معركة حدثت عام ( 1239 هـ / 1823م) بين العمارات من عنزة بقيادة مشعان بن هذال ضد قبيلة مطير بقيادة فيصل بن وطبان الدويش، إنتهت المعركة بإنتصار العمارات من عنزة و قتل خالد الدويش وهزيمة قبيلة مطير.
القصة

حينما انتخى ابن عريعر والعرب المجاورين له بـ مشعان بن هذال وطلوبه الرجوع لدياره لإن قبيلتي حرب ومطير حلّوا بديار قبيلة عنزه، فعادت قبيلة عنزه ومع عودتها تصادمت مع قبيلة مطير بمكان يُدعى الثمامة في نجد
فأنتصرت عنزه في تلك المعركة على قبيلة مطير، ومن تلك المعركة خرجت قصيدة الشيخه لـ مشعان بن هذال
ومعركة الثمامي يوم من أيام "مناخ العمار" وهذا المناخ سلسلة حروب بين عنزة ومطير وانتهى بانتصار عنزه واجلاء مطير عن مناطق عنزه.
قصيدة مشعان بن هذال

قال الشيخ مشعان بن هذال
في ذلك اليوم لتأكيد انتصاره:
لابد ما ناتي لأبانات زوار
باسلاف عجلات تعدا المظاهير
وشدن وحطن الثمامي بالايسار
وخلن على المطران مثل المعاصير
فن الإنترنت

فن الانترنت
| 0 | 1 |
| --- | --- |
فرع من:  فن رقمي — فن عام 
تأثرت بـ:  ثقافة الإنترنت 
تعديل - تعديل مصدري - تعديل ويكي بيانات
فن الإنترنت (ويعرف ايضاً باسم فن النت) هو شكل من الأعمال الفنية الرقمية تُنشر عن طريق الإنترنت، هذا الشكل من الفن يوجد فيه تحايل عن الهيمنة التقليدية للمعرض وللنظام المتحف، فهو يوصل التجارب الجمالية عبر الإنترنت. في الكثير من الأحيان، أن المشاهد ينجذب لنوع ما من التفاعل للعمل الفني. الفنانون الذين يعملون في هذا المجال احياناً يطلق عليهم افنانو النت.
يمكن أن يحدث فن الإنترنت خارج الهيكل التقني للأنترنت، مثل حينما يستخدم الفنانين تقاليد الإنترنت الاجتماعية أو ثقافية محددة في مشاريع خارجية.
غالباً لكن ليس دائماً يكون فن الإنترنت مبني على التفاعل والمشاركة واستناداً للوسائط المتعددة. قد يستخدم فن الإنترنت لنشر رسالة، اما أن تكون سياسية أو اجتماعية باستخدام التفاعل البشري.
مصطلح فن الإنترنت لا يتعلق بالفن الذي تم تحويلة رقمياً وتحميله للتمكن من مشاهدتها عبر الإنترنت. هذا يمكن القيام به من خلال متصفحات البحث، مثل صورة للوحة تم تحميلها لمشاهدتها في معرض على الإنترنت. بدلا من هذا النوع، أن يتم الاعتماد على الجوهر وان لا يخلو من وجوده في الإنترنت، واخذ الفوائد من بعض النواحي كواجهة تفاعلية والاتصال لعدة ثقافات اجتماعية واقتصادية. ويعود ككل للإنترنت وليس فقط للأعمال التي تستند للأنترنت.
عرّف الباحث في الجانب النظري والأمين جون ايبوليتو في مقالة «عشرة أساطير» عن فن الإنترنت عام 2002م. يستشهد الشروط في أعلاه، وعرّف أيضاً الذي يميز تصميم الشبكات التجارية، ويلتمس مسائل الأداء، وقدرة على الارشفة وتحصيل سلس في المتوسط.
وايضا فن الانترنت يعكس تأثيراً كبيراً على حياتنا اليومية، حيث أصبح جزءًا لا يتجزأ من روتيننا الحديث. يُعَدُّ استخدام الانترنت بشكل صحيح أمرًا مهمًا للاستفادة القصوى من فوائده ولضمان سلامة المستخدم.
يُعَدُّ التأثير الإيجابي للانترنت واسع المدى، حيث يسهم في تسهيل التواصل والبحث عن المعلومات والوصول إلى خدمات مختلفة بكل سهولة. كذلك، يقدم الانترنت فرصًا هائلة في مجالات مثل التعليم عبر الإنترنت والأعمال التجارية عبر الإنترنت.
ولكن، من المهم ألا نغفل استخدام الانترنت بطرق غير صحية. فقد أظهر تزايد استخدام وسائط التواصل جِِْْْْْْْْ الاجتماعي تأثيرًا سلبيًا على الصحة النفسية والعلاقات الشخصية. لذلك، يجب أن نتعلم كيفية استخدام الانترنت بشكل مسؤول وموازنة وقتنا بين استخدامه والأنشطة الأخرى في حياتنا.
بالإضافة إلى ذلك، يجب أن نكون حذرين من التحديات المتعلقة بالأمان على الانترنت، مثل سرقة الهوية والاحتيال. يجب على المستخدمين اتخاذ التدابير اللازمة لحماية أجهزتهم ومعلوماتهم الشخصية من التهديدات المحتملة.
في خلاصة، فإن فَـََََُُُُُُُِِِِِْْْْْْْ اٍ-ٍ-ٍ- ى ا-ى ا-ىّ ّ رائع إذا تعامل معه بطرق صحية. يجب على المستخدم ألا يغفل قوانين استخدامه وضرورة حفظ سلامته في هذا العالم الرقمي المتطور.
التاريخ والحالة

رسخ فن الإنترنت في التقاليد الفنية المختلفة، تتراوح من الدادا الفن التصوري إلى الفن الخيالي وفليكسيس (قطعة فنية يشترك بها فنانون وشعار) ومقاطع فنية والفن الحركي والفن الاداء والفن عن بعد والاحداث.
في سنة 1974م، الفنانة الكندية فيرا فرانكلين عملت في استديو عقد المؤتمرات عن بعد لشركة بيل كندا كي تقدم العاب سترينغ (خيوط يتم عقدها لتبدوا بأشكال فنية...)، فكانت أول عمل فني يتم استخدام فيها تكنولوجيات الاتصالات.
في بداية العمل الفني عن بعد كانت قطعة روي اسكوت الفنية والمسماة بـ لا بليشر دي تيكست، ونفذت وصنعت بالتعاون من أجل معرض الفن الحديث في مدينة باريس في عام 1983م.
مؤسسات فن وسائل الاعلام مثل معرض آرس إلكترونيا في مدينة لينز، أو مركز البحث للموسيقى الإلكترونية (IRCAM) ومقرها باريس، وقد يدعم أو يقدم الفن الشبكي القديم.
في أواخر التسعينيات ومع ظهور محركات البحث كطريقة للدخول إلى الإنترنت، الكثير من فنانو الإنترنت أظهروا اهتمامهم إلى الأفكار المتعلقة بهذا المجال. في عام 2001م عرضت «ديناميكيات البيانات» في متحف ويتني للفن الأمريكي وتم تمييزه بفن«نيتومات») ماكيج ويسنيوسكي) و«شقة» (مارك ولكزاك ومارتن ويتينبيرغ)، التي تستخدم إستفسارات البحث مثل المواد الخام. لعبة ماري فلانقن «ذا بيربتل بيد» حضت على اهتمام لروايته التي استخدمت فيه تقنية ثلاثية الأبعاد الفضاء السردي الغير خطي، أو كما تطلق عليه «روايات قابلة للملاحة». عملها في سنة 2001م في ويتني بينيال «كوليكشن» عناصر تم جمعها من محركات الأقراص الصلبة من حول العالم وتم عرضها في «اللاوعي الجماعي الحسابي».
نظرية قولن ليفن «ذا سيكرت لايف اوف نمرز» (في سنة 2001م) تصور «شعبية» الأرقام من 1 إلى 1,000,000 كما قيست يواسطة نتائج بحوث التا فيستا. ومثل الأعمال التي أشارت إلى واجهات بديلة والتشكيك في الدور المهيمن لمحركات البحث في السيطرة على الدخول للإنترنت.
ومع ذلك، الإنترنت غير قابل للنقص في الشبكة وليس أيضا لمحركات البحث. بالإضافة إلى ذلك، استعمال هذه الارسالات التي تكون من تطبيقات (نقطة إلى نقطة)، مقترحاً أن يكون هنالك بعض النقاط المرجعية، وهنالك أيضاً البث المتعدد فالإنترنت كشف من قبل خبرة فنية قليلة مثل بوتيك جينيراتور. وفقاً لـ جولف وكوكس، فأن فن الإنترنت قد عانى تحت التفضيل من تأصل واجهة المستخدم ضمن فن الحاسوب. يجادلون بأن الإنترنت لا يترادف مع مستخدم معين وواجهة معينة، لكن بدلاً من الهيكل الحركي الذي يشمل الترميز ولفت انتباه الفنان.
ظهور منصات الشبكات الاجتماعية، والتي يفهم بأنها الخدمات المستندة التي تسمح للأفراد بـ إنشاء ملف شخصي عام أو شبة عام داخل نظام محدد، ويكون له قائمة بشكل موضح بالمستخدمين الأخرين الذين يشاركونهم الاتصال، ويتم عرض قائمة الاتصالات لهم وتلك التي قام بها الأخرون بها داخل النظام، وسهلت تحويل التنقل لنشر فن الإنترنت. بدايات مجتمعات الشبكة حيث تم تنظيمها بتسلسل "هرمي موضعي" معين، حيث أن منصات الشبكة الاجتماعية تتكون من أنانية لأعمال الإنترنت، مع "الفرد في مجتمعه الخاص". المجتمعات الفنية في الإنترنت خضع انتقال مُشابة في منتصف ما بين 2000م التحول من سرف كلوب، مجموعات من 15 إلى 30  "شخص شارك اعضاؤها في محادثات مفاهيمية مرئية متواصلة من خلال وسائل الاعلام الرقمية"، وعضويتهم تحدد على مجموعة مختارة من الأفراد، وبعض منصات التواصل مبنية على الصور، مثل فليكر، مما سهل الوصول إلى أي فرد عبر البريد الإلكتروني. يستخدم فنانو الإنترنت على نطاق واسع من القدرات الشبكية لمنصات التواصل الاجتماعي، ويتم استخدامها في علم النبات في تنظيمهم، حيث "أن إنتاج المفهوم يتوقف خارجيا على محتوى الفنانين الأخرين في الإنترنت.
التاريخ والحالة > ما بعد الإنترنت

مصطلح ما بعد الإنترنت هو كلمة وصف فضفاضة للأعمال المشتقة من الإنترنت أو آثارها على الجماليات والثقافة والمجتمع. يعد هذا المصطلح مثيرًا للجدل وقد تم انتقاده بشكل كبير في الأوساط الفنية. ظهر هذا المصطلح نتيجةً لنقاشات منتصف العقد الأول من القرن الواحد والعشرين حول فن الإنترنت التي قام بها كل من ماريسا أولسون، وجين ماكهيو وآرتي فيركانت (الأخيرة معروفة بكتابها مناظير الصورة، وهو سلسلة من الرسومات الزرقاء أحادية اللون العميقة). كان فنانو ما بعد الإنترنت بين العقد الأول والثاني من القرن الواحد والعشرين، إلى حد كبير هم ناشطو جيل الألفية الفاعلين على منصات الإنترنت مثل تامبلر وماي سبيس. تعد الحركة أيضًا مسؤولة عن قيادة عدد كبير من الأنواع الفنية الصغيرة والثقافات الفرعية مثل سيبانك وفابورويف.
صيغ مصطلح ما بعد الإنترنت من قبل الفنانة ماريسا أولسون في عام 2008. يصف المصطلح وفقًا لمقال من عام 2015 في صحيفة ذا نيويوركر، «ممارسات الفنانين الذين.. على عكس الأجيال السابقة لهم، يستخدمون الويب كوسيط آخر مثل الرسم والنحت. تنتقل أعمالهم الفنية بسلاسة بين الفضاءات لتظهر في بعض الأحيان على الشاشات وفي أحيان أخرى في المعارض». في أوائل العقد الثاني من القرن العشرين، ارتبط مصطلح «ما بعد الإنترنت» بشكل شائع بالموسيقية غرايمز، التي استخدمت المصطلح لوصف عملها في وقت لم تُناقش فيه مفاهيم ما بعد الإنترنت في ساحات الموسيقى السائدة.
الأدوات

عرفت مؤرخة الفن راشيل غرين ستة أشكال لفن الإنترنت وجدت منذ عام 1993 حتى عام 1996 وهي: البريد الإلكتروني، والصوت والفيديو والرسوميات والرسوم المتحركة ومواقع الإنترنت.
في تسعينيات القرن العشرين، زودت القوائم البريدية المستندة إلى البريد الإلكتروني فناني الإنترنت بمجتمع من أجل الأحاديث عبر الإنترنت، والذي كسر بدوره الحدود بين الحوارات النقدية والمنتجة. يسمح تنسيق البريد الإلكتروني بالتعبير الفوري، رغم اقتصاره على الاتصال القائم على النص والرسوميات البسيطة، مع انتشاره على نطاق دولي. سمحت هذه القوائم البريدية بالتنظيم الذي انتقل إلى اجتماعات مباشرة وجهًا لوجه سهلت إجراء محادثات أكثر دقة، وأقل عبئًا بسبب سوء الاتصال.
منذ منتصف العقد الأول من القرن الواحد والعشرين، استخدم العديد من الفنانين محرك بحث غوغل وخدمات أخرى كإلهام لهم أو مواد لعملهم. وفرت خدمات غوغل الحديثة إمكانيات فنية جديدة. كانت البداية في عام 2008، حيث جمع جون رافمان صورًا من خدمة غوغل ستريت فيو من أجل مشروعه الذي سمي العيون التسعة لجوجل ستريت فيو. أحد المشاريع الفنية الأخرى الجارية على شبكة الإنترنت هو مشروع أنا غوغل من تصميم دينا كيلبرمان الذي ينظم كل الصور ومقاطع الفيديو من غوغل ويوتيوب المتعلقة بموضوع ما على شكل شبكة تتوسع أثناء تصفحك.
انظر أيضاً

فابورويف
المصادر

كيت أرمسترونج، جيريمي بيلي وفصل أنور على الفن الصافي في مجلة الفن الكندي.
بيتر وجيربل وويبل وكرل (1995م) مرحبا بك في عالم فن النت، فيينا نيويورك: سبرينغر فيرلاغ.
فريد فورست (1998م) بورغ اغت اتول ايغ دو انتغنت، باريس.
بغانسكي ساننيغن، أو ميوزيك دي لا كومليكس، لا ميوزيك أو غيت، الجامعة الأوروبية 2010م.
باريتو وريكاردو وبريسينوتو وبولا، ثقافة الجوهر، تم استرجاعة في 29 أيلول 2010م.
بيومقارتل، تيلمان، فن النت (2001) نيو ماتيرلين زير نيتنزيك/ نيو ماترلس.
ويلسون، ستيفن (2001م) فنون المعلومات: تقاطعات الفن والعلوم والتكنولوجيا، كامبريدج، ماساشوستس: معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا الصحافة.
كاترينا دافينو (2002) تكنو-بويسا ريلتا فرتيل/ تكنو-بوتري اند فرتيل مانتو أي اتي كولكشين.
ستالابراس، جوليان (2001) فن الإنترنت: الصدام عبر الإنترنت بين الثقافة والتجارة.
كرستين بوسي-قلعنسمان، لا ارت ايبوك فرتيل، باريس (2004م).
غرين، راشيل (2004م) فن الإنترنت، التايمز وهدسون.
كوربي وتوم (2006م) شبكة الفن: الممارسات والمواقف.
جيلف وتوبي وكواكس، حالة ما بعد العرض للفن الكمبيوتر المعاصر (2015م)  https://emajartjournal.files.wordpress.com/2012/11/cox-and-juliff_the-post-display-condition-of-contemporary-computer-art.pdf
اسكوت (2003م) تيليماتك ايمراس: نظريات الرؤية للفن والتكنولوجيا والوعي، بركلي: جامعة كارلفونيا بريس.
روي اسكوت (2002م) تقنية الفن، معهد فن وسائل الاعلام (وسائل الاعلام وفن المسلسلات).
اكوست (1990م) الفن ومكوناته: لكي يوازي الفن الحديث، طوكيو.
فريد فورست (2008م) الفن والإنترنت، النسخة الدائرية من الفن، باريس.
توماس درير، تاريخ فن الكمبيوتر، الفصل الخامس: شبكة الفن: الشبكات، والمشاركة، والنص التشعبي
مونوسكو (2010م) نظرة عامة على ظاهرة "نوادي ركوب الأمواج.
الفن في عصر الإنترنت، تقري PBS.
مارتن برادا (2012م) براكتيس ارتيسكس الإنترنت أن لا يبوكا دي لاس ريد، مدريد.
بوسما جوزيفين (2011م)، دعونا نتحدث الفن الصافي.
شنايدر، ب. (2011، 6 يناير). من النوادي إلى الألفة: تطبيق اللامركزية على الفن على الإنترنت «491. 491. تم استرجاعه في 3 مارس 2011، منhttps://web.archive.org/web/20120707101824/http://fourninetyone.com/2011/01/ 06 / fromclubstoaffinity /
بويد واليسون (2007م) مواقع الشبكات الاجتماعية: التعريف والتاريخ والمنح الدراسية، تم استرجاعه في 14 آذار 2011م من http://jcmc.indiana.edu/vol13/issue1/boyd.ellison .
السياسة (2008م) أفكار حول "وسائل الإعلام الجديدة الفنانين ضد الفنانين مع أجهزة الكمبيوتر .مجلة . http://rhizome.org/editorial/2008/dec/3/thoughts-on-quotnew-media-artists-vs-artists-with-/
غرين، راشي (2000م) تاريخ الفن على الإنترنت.
ناتلين واليكس شلقين (1994-1995م) مقدمة في فن النت، http://rhizome.org/artbase/artwork/48530/ .
اتكينز، روبرت (1995م)، عالم الفن (وأنا) اذهب اون لاين. الفن في أمريكا.
هوتون (2002م) الإنترنت والفن: دليل للفنانين.
بوسما جوزيفين (2011م)، دعونا نتحدث الفن الصافي.
دانيل وريزنجر، (2009م) صياغة الفن المبني على شبكة الإنترنت في وقت مبكر، مطبعة برلين ستيرنبرغ.
المصادر > وصلات خارجية

معرض على الإنترنت في قائمة ومعجم فن الإنترنت http://netartnet.net/
في كومنز مواد ذات صلة بـ فن الإنترنت.
| 0 | 1 |
| --- | --- |
ضبط استنادي: وطنية :  الملف الاستنادي المتكامِل (GND) 
بوابة إنترنت
بوابة عقد 2000
بوابة عقد 2010
بوابة فنون مرئية
فرنسي لبناني

فرنسي لبناني
| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
| إيريك بوسون | إيلي عبود | أنطوان صفير |
| غي برت | كارلوس غصن | ماتيو شديد |
| أمين معلوف | إبراهيم معلوف | لوي شديد |
| عبد الرحمن الباشا | توماس لانغمن |  |
| 0 | 1 |
| --- | --- |
التعداد:  300،000
| 0 | 1 |
| --- | --- |
 باريس، مارسيليا، ليون، بوردو ، ستراسبورغ، نيس، الخ.:  باريس، مارسيليا، ليون، بوردو ، ستراسبورغ، نيس، الخ.
| 0 | 1 |
| --- | --- |
 فرنسية، لهجات لبنان:  فرنسية، لهجات لبنان
| 0 | 1 |
| --- | --- |
 المارونية، الأرثوذكسية، الإسلام:  المارونية، الأرثوذكسية، الإسلام
تعديل - تعديل مصدري - تعديل ويكي بيانات
الفرنسي اللبناني هو المواطن الفرنسي أو المقيم الفرنسي ذو أصول لبنانية.
التاريخ

الهجرة اللبنانية إلى فرنسا قديمة لوجودهما على شواطئ البحر المتوسط. الا أن المؤرخ منها أن أول هجرة حصلت في القرن السابع عشر. إلا أن الهجرة الكثيفة بدأت مع الحرب الأهلية عام 1975 حيث توجه الآلاف من اللبنانيين إلى فرنسا. لا يوجد معلومات عن طوائف اللبنانيين الذين هاجروا إلى فرنسا، لكن على الأرجح أنهم موارنة ومسلمون. واللبنانيين استطاعوا الاختلاط والاندماج بالمجتمع الفرنسي بشكل جيد.
طالع

طالع مقالات عن المهجر والشتات في شمال إفريقيا والشرق الأوسط:
عرب مغتربون
شتات لبناني
شتات مغربي
شتات سوري
هايتي لبناني
شتات جزائري
جنوب إفريقي لبناني
سنغالي لبناني
نيوزيلندي لبناني
قزم (فيلم)

لمعانٍ أخرى، طالع قزم (توضيح).
قزم
ملصق الفيلم
| 0 | 1 |
| --- | --- |
الصنف الفني:  كوميدي
تاريخ الصدور:  7 نوفمبر 2003 (2003-11-07) (الولايات المتحدة)
مدة العرض:  97 دقيقة
اللغة الأصلية:  لغة إنجليزية
البلد:  الولايات المتحدة
موقع التصوير:  فانكوفر 
موقع الويب:  elfmovie.com (الإنجليزية) 
| 0 | 1 |
| --- | --- |
المخرج:  جون فافرو
الكاتب:  ديفيد بيرنبوم
السيناريو:  David Berenbaum (en)  
البطولة:  ويل فيرل جيمس كان زوي ديشانيل ماري ستينبرجن إدوارد إسنر بيتر دنكليج
التصوير:  غريغ غاردنر
الموسيقى:  جون دبني
التركيب:  غاي ووكس للإنتاج
| 0 | 1 |
| --- | --- |
الشركات المنتجة:  ويل فيرل Meet Dave (en)  
المنتج:  جون بيرغ تود كومارنيكي شاونا روبرتسون
التوزيع:  نيو لاين سينما
نسق التوزيع:  فيديو حسب الطلب 
الميزانية:  33 مليون دولار أمريكي
الإيرادات:  220.4 مليون دولار أمريكي
تعديل - تعديل مصدري - تعديل ويكي بيانات
قزم (بالإنجليزية: Elf)‏ هو فيلم عيد ميلاد كوميدي أمريكي تم إنتاجه في سنة 2003 وهو من إخراج جون فافرو وبطولة ويل فيريل وجيمس كان وزوي ديشانيل وماري ستينبرجن وإدوارد أسنر وبوب نيوهارت. تم إنتاج الفيلم عن طريق شركة نيو لاين سينما. قصة الفيلم تتكلم عن واحد من أقزام بابا نويل أو سانتاكلوس إسمه بودي هوبس يذهب كي يتعلم كيفية عيش الهوية الحقيقية للإنسان في مدينة نيويورك ليتعرف بعدها على والده الحقيقي هناك. حقق الفيلم أرباح كبيرة وصلت ل220 مليون دولار أمريكي، تم إنتاج مسلسل رسوم متحركة عنه لهذا الفيلم بعنوان إيلف: بدي ميوزيكال كرسمس.
البطولة

ويل فيريل بدور بدي هوبس
جيمس كان بدور والتر هوبس ناشر كتب ووالد بدي هوبس الحقيقي
زوي ديشانيل بدور جوفي
ماري ستينبرجن بدور إيميلي هوبس زوجة والتر هوبس
دانييل تاي بدور مايكل هوبس الأخ الغير الشقيق لبدي هوبس
إيد إيسنر بدور البابا نويل أو سانتا كلوس
بوب نيوهارت بدور مربي الأقزام
بيتر دنكليج بدور مايلس فينش
إيمي سيداريس بدور ديب سكرتيرة والتر هوبس
مايكل ليرنر بدور السيدة غرينواي
أندي ريختر بدور موريس شريك والتر هوبس
كايل غلاس بدور أوجين دوبري شريك والتر هوبس
جون فافرو بدور الدكتور ليوناردو
مات وولش
بيتر بيلينغسلي
فايزون لوف
مراجع

↑  AFI Catalog نسخة محفوظة 7 يناير 2019 على موقع واي باك مشين.
↑  وصلة مرجع: https://www.siamzone.com/movie/m/1879. الوصول: 1 مايو 2016.
1 2  Elf (2003) - Box Office Mojo نسخة محفوظة 26 يوليو 2018 على موقع واي باك مشين.
الملك لير (فيلم 2018)

لمعانٍ أخرى، طالع الملك لير (توضيح).
الملك لير
ملصق الفيلم
| 0 | 1 |
| --- | --- |
التصنيف:  فيلم تلفزيوني 
الصنف الفني:  مأساة 
تاريخ الصدور:  2018  
مدة العرض:  115 دقيقة  
اللغة الأصلية:  الإنجليزية 
مأخوذ عن:  الملك لير 
البلد:   المملكة المتحدة  الولايات المتحدة 
| 0 | 1 |
| --- | --- |
المخرج:  ريتشارد إير 
البطولة:   القائمة ... أنتوني هوبكنز  في دور: Lear (en)  إيما تومسون  في دور: Goneril (en)  إميلي واتسون  في دور: Regan (en)  فلورنس بيو  في دور: Cordelia (en)  جيم برودبنت  أندرو سكوت  جيم كارتر  كريستوفر إليكستون  توبايس مينزيس  Anthony Calf (en)   كارل جونسون  جون ستاندنق  Chuk Iwuji (en)   جون ماكميلان (ممثل)  في دور: Edmund (en)  
التصوير:  Ben Smithard (en)  
الموسيقى:  ستيفن واربك 
| 0 | 1 |
| --- | --- |
التوزيع:  أستوديوهات أمازون 
شبكة البث الأصلية:  بي بي سي تو 
تعديل - تعديل مصدري - تعديل ويكي بيانات
الملك لير (بالإنجليزية: King Lear)‏ فيلم تلفزيوني بريطاني أمريكي لعام 2018، من إخراج ريتشارد يير. الفيلم مقتبس من مسرحية تحمل نفس العنوان من تأليف ويليام شكسبير، تم اختزالها لمدة 115 دقيقة فقط، وبثها على بي بي سي 2 في 28 مايو 2018. الفيلم من بطولة أنتوني هوبكنز، تدور أحداث الفيلم في عالم بديل، القرن الحادي والعشرين، ولندن ذات طابع عسكري للغاية ويصور المأساة التي تلت ذلك عندما أعلن الملك لير عن نهاية حكمه وانقسام مملكته بين ثلاثة بنات. قوبل الفيلم بنقد إيجابي، أشاد النقاد بتمثيل هوبكنز.