الشعر الإسباني المعاصر
جيل المجددين Novísimo وأقرانهم

كردّة فعل على «الشعرالاجتماعي» ظهرت مجموعة كبيرة من الشعراء في أواخر الستينات اتصفوا بتركيزهم على الشكل، وهو الشيء الذي لم يدرجه الشعر الاجتماعي ضمن أولوياته عند إنتاجه للأعمال الشعرية. وكان لهذه المجموعة اهتمام ملحوظ بالظواهر التي سُميت ثقافة الجماهير مثل: السينما والكوميديا وموسيقى البوب وغيرها.
من بين هؤلاء الشعراء انتقى مؤرخ الأدب جوسيب ماريا كستاليت مجموعة لتقديمهم في مقتطفاته الأدبية المختارة بعنوان أحدث تسعة شعراء اسبان. سبّب هذا الكتاب ردود فعل كبيرة وفورية ومثّل تغييراً حقيقياً سبّبه إثارة الجدل حول معايير اختيار المؤرخ لهؤلاء الشعراء وإدراجهم في هذه المختارات وطريقة تذوق شعرهم. كانوا تسعة شعراء: خوسيه ماريا ألفاريز، وفيليكس دي أزوا، غييرمو كارنيرو، بيري خيمفيرير، أنطونيو مارتينيز ساريون، فيسينتي مولينا فويكس، آنا ماريا مويكس، ليوبولدو ماريا بانيرو، ومانويل فاسكيز مونتالبان.
في العشرين من عمره، نال الشاعر بيري خيمفيرير الجائزة الوطنية للأدب على عمله «حرق البحر»، وهو عنوان يرمز بدرجة كبيرة إلى هذا الجيل. وفي عام 1970 توقف عن الكتابة باللغة القشتالية (الإسبانية)، رغم أنه كان قد استأنف الكتابة بها حديثاً في كتبه مثل: «الحب في الهواء». أظهرت قصيدته «نشيد البندقية أمام بحر المسارح» جماليات البندقية، وأعاد كتابه «الموت في بيفرلي هيلز» إبراز المناظر الطبيعية العاطفية من خلال الصور الملتقطة في عالم السينما.
برز لدى غييرمو كارنيرو نظرته الخاصة في الحب وتذوقه لأساليب العَرُوض الكلاسيكية، بالإضافة إلى بروز ثقافته الواسعة فيما وراء الشعر Metapeosía. أما خوسيه ماريا الفاريز فقد نشر عُنواناً وحيداً وهو «متحف الشمع»، وبسبب نجاحه صدرت له سبع طبعات. 
وفي بداياته، وصل الشعر الاجتماعي إلى انحلال ثقافي في الأعمال التي قدمها. وسمي ليوبولدو ماريا بانيرو «الشاعر الملعون» بعد إنتاج خايمه شافاري الفيلم الوثائقي «خيبة الأمل». وبقيت اللعنة تكبر، وتدهور تزامنا معها الوضع الصحي للشاعر، إلى أن نشر«قصائد من مستشفى مجانين موندراغون».
أما بالنسبة لبقية الشعراء في مقتطفات كستاليت فقد تخصصوا لاحقاً في السرد، عدا مانويل فاسكيز مونتالبان، الذي استمر لبضع سنوات في كتابة شعر ذي طابع اجتماعي بالإضافة إلى كتابته للرواية.
ورغم عدم إدراجهم في قائمة خوسيه ماريا كستالست المتعارف عليها، ولكن يمكن اعتبار أعمال الشعراء أنطونيو كوليناس، لويس ألبرتو دي كوينكا، لويس انطونيو دي فيلينا وخايمه سيليس ذات صلة بالجيل المجدد.
ويعد التطور الشعري للكاتب لويس ألبرتو دي كوينكا حالة خاصة. فبدأ بتوجه قريب من «الجيل المجدد» في نزعتهم الثقافية culturalismo وتطوّر تدريجياً نحو الشعرٍالواقعي فتطرق لمواضيع الحياة اليومية، والأحاسيس المرهفة، وروح الدعابة في أعماله مثل: (صندوق الفضة، الحلم الآخر).
أما لويس انطونيو دي فيلينا فأعاد في كتبه الأولى خلق عالم أسطوري مبني على الثقافة الكلاسيكية والبيزنطية (رحلة إلى بيزنطة)، رغم أنه في عناوين لاحقة اتّجه إلى النثر (القطط الأمراء).
ونشر خايمه سيليس كتب متنوعة منها ما يقرب الشعر النقي والمتبصر (كانون) ومنها كا كانت لغته الشعرية أكثر شكلية وكلاسيكية وأكثر قرباً من الواقع (إشارات ضوئية، إشارات ضوئية).
برز خوسيه ميغيل أويان في خط الشعر المرئي (من مترجل مريض وقع في حب من استضافته). وجمع خوان لويس بانيرو في قصائده بين النزعة الثقافية والنزعة الحميمية Intimismo. أما خانيرو تالينس وأنيبال نونيز lمؤلف (الكوارثو) فهم شعراء متميزون أيضاً طرحوا عدة مواضيع كلاسيكية في الشعر مثل الحب والوحدة والموت.
يعتبر أنطونيو كارفاخال، ميغيل دورس، وإلوي سانشيز روسيلو من أكثر الشعراء الذين مارسوا الشعر الكلاسيكي شكلاً ومضموناً. ويفضل كارفاخال، مؤلف (من النمور في الحديقة)، بلغة الباروك، وهي لغة لا تشترك مع ملامح الشعر المجدد؛ ولكنها تبحث عن الجمالية، وبذلك تُستخدم الاستعارات والأشكال الكلاسيكية مثل السونيتة. ويتميز الشاعر دورس بنمط غنائي إنساني وحميمي يضيف إليه رؤيته الخاصة حول الوجود بالإضافة لسخريةٍ جذابة، وهو مؤلف (مساق متفوق في الجهل، نحو ضوء آخر أكثر نقاوة). وقام سانشيز روسيو، الحائز على جائزة أدونايس، في (طرق لتكون وحيدا، 1977)- قام بعرض نغمات احتفالية ورثائية في آن واحد، مع سيادة الرثائية في عمله، ناقش بأسلوبٍ حادٍ أعظم القضايا الوجودية. وهو أيضاً مؤلف (مرثيات، صور الذات واليقين، جائزة النقد).
شعراء آخرون من السبعينات وأقرانهم اجتمعوا مع مجموعة الجيل المجدد حول مجلة الشعر (انتروتشا دي باخا). وقد تناوله البروفيسور والناقد خوان خوسيه لانث شعراء هذا الجيل تحت عنوان «هرطقة وشريعة في الشعر الإسباني خلال الفترة الانتقالية». على عكس الناقد والباحث بيدرو رويث بيريث التي اعتبرها من بين الجماليات المجددة والنزعة العاطفية، وعدها خطوة باتجاه شعر الثمانينات حسبما نشره في «مجلات أدبية إسبانية في القرن العشرين (1919-1975)». تشمل مقتطفاته «تراجع الأجيال في السبعينات» أسماء معروفة اليوم في الشعر، مثل: خوستو نابارو، فرانسيسكو غالبيث، البارو سالبادور خوفري، خوسيه لويس امارو، خواكين لوباتو وفرناندو ميرلو.