stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
هينريتش جوزيف فون كولين

| هينريتش جوزيف فون كولين> (بالألمانية: Heinrich Joseph von Collin)‏    | هينريتش جوزيف فون كولين> (بالألمانية: Heinrich Joseph von Collin)‏    |
| --- | --- |
 :  
 معلومات شخصية :  معلومات شخصية 
الميلاد: 26 ديسمبر 1772     فيينا  
الوفاة: 28 يوليو 1811 (38 سنة)       فيينا  
مكان الدفن: مقبرة فيينا المركزية  
مواطنة:  النمسا  
 الحياة العملية  :  الحياة العملية  
المهنة: شاعر،  وكاتب مسرحي،  وكاتب  
اللغات: الألمانية  
 بوابة الأدب:  بوابة الأدب
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
هينريتش جوزيف فون كولين (بالألمانية: Heinrich Joseph von Collin)‏ هو كاتب مسرحي وكاتب وشاعر نمساوي، ولد في 26 ديسمبر 1772 في فيينا في النمسا، وتوفي بنفس المكان في 28 يوليو 1811.
مراجع

1 2 3 4  "Collin, Heinrich Joseph II. von". Biographisches Lexikon des Kaiserthums Oesterreich (بالألمانية). 2: 412. 1856. QID:Q88566743.
↑  Charles Dudley Warner, ed. (1897), Library of the World's Best Literature (بالإنجليزية), QID:Q19098835
وصلات خارجية

هينريتش جوزيف فون كولين على موقع ميوزك برينز (الإنجليزية)
| ضبط استنادي  | ضبط استنادي  |
| --- | --- |
دولية:  المُعرِّف مُتعدِّد الأوجه (FAST)  الاسم المعياري الدولي (ISNI)  ملف الضبط الاستنادي الافتراضي الدَّولي (VIAF)  مركز المكتبة الرقمية على الإنترنت (WC Entities) 
وطنية:  نظام الضبط الاستنادي النرويجي (BIBSYS)  المكتبة الوطنية الفرنسية (BnF)  المكتبة الوطنية القطلونية (CANTIC)  الملف الاستنادي المتكامِل (GND)  المكتبة القومية الإسرائيلية (J9U)  المكتبة الملكية البلجيكية (KBR)  مكتبة الكونغرس (LCNAF)  المكتبة الوطنية السويدية (Libris-URI)  قاعدة البيانات الوطنية التشيكية (NLCR AUT)  المكتبة القومية اليونانية (NLG)  المَكنز الوطني للمؤلِّفين (NTA)  المكتبة القومية في بولندا (NLP)  مكتبة الفاتيكان (VcBA) 
فنية:  موسوعة ميوزيك برينز (MBA) 
تراجم:  الفهارس الألمانية (DtBio)  نفائس المكتبة القومية الأسترالية (NLA Trove) 
أخرى:  الدليل الدولي للمصادر الموسيقية (فرنسا)  النظام الجامعي للتوثيق (IdRef) 
بوابة أدب
بوابة أعلام
بوابة النمسا
بوابة مسرح
نابليون ديناميت

Napoleon Dynamite
Theatrical release poster
| 0 | 1 |
| --- | --- |
الصنف الفني:  فيلم مراهقة — قصة تقدم في العمر — فيلم كوميدي 
تاريخ الإنتاج:  17 يناير 2004 (2004-01-17) (مهرجان صاندانس السينمائي) 11 يونيو 2004 (2004-06-11) (United States)
تاريخ الصدور:  2004  17 يناير 2004  11 يونيو 2004  (الولايات المتحدة، ‏كندا) 18 مايو 2006  (ألمانيا) 
مدة العرض:  95 minutes
اللغة الأصلية:  English
مأخوذ عن:  Peluca من تأليف Jared Hess
البلد:  United States
موقع التصوير:  أيداهو 
الجوائز:   جائزة إم تي في للأفلام لأفضل فيلم (2005)  جائزة ستالايت لأفضل موسيقى تصويرية أصلية (2005) منحت لـ John Swihart (en)   Teen Choice Award for Choice Hissy Fit (en)  (2005) منحت لـ جون هيدر 
مواقع الويب:  foxsearchlight.com…  searchlightpictures.com… 
| 0 | 1 |
| --- | --- |
المخرج:  Jared Hess
الكاتب:   Jared Hess  Jerusha Hess 
السيناريو:  Jared Hess (en)  — Jerusha Hess (en)  
البطولة:   جون هيدر  جون غريز  آرون رويل  إرفن راميرز  تينا ماجورينو  ديدريخ بادر 
التصوير:  Munn Powell
الموسيقى:  John Swihart
التركيب:  Jeremy Coon
| 0 | 1 |
| --- | --- |
الشركة المنتجة:   فوكس سيرش لايت بيكتشرز  باراماونت بيكتشرز  أفلام إم تي في 
المنتج:   جيريمي كون  Chris Wyatt  Sean Covel 
المنتج المنفذ:  جيريمي كون 
التوزيع:   Fox Searchlight Pictures (North America)  Paramount Pictures (International) 
نسق التوزيع:  فيديو حسب الطلب 
الميزانية:  $400,000
الإيرادات:  $46.1 million
تعديل - تعديل مصدري - تعديل ويكي بيانات
نابليون ديناميت هو فيلم كوميدي أمريكي صدر عام 2004 من إنتاج جيريمي كون وكريس وايت وشون كوفيل، ومن تأليف جاريد وجيروشا هيس وإخراج جاريد هيس. يؤدي بطولة الفيلم جون هيدر في دور شخصية طالب في المدرسة الثانوية يتعامل مع العديد من المعضلات: إقامة صداقة مع مهاجر يريد أن يكون رئيسًا للفصل، ومتابعة قصة حب مع زميلة، والعيش مع أسرته الغريبة. بلغ إجمالي الإيرادات للفيلم في جميع أنحاء العالم 46,122,713 دولارًا.
مراجع

↑  مذكور في: تفريغات بيانات Freebase. الناشر: جوجل.
↑  "قاعدة بيانات الأفلام على الإنترنت" (بالإنجليزية). Retrieved 2022-04-22.
↑  "قاعدة بيانات الأفلام على الإنترنت" (بالإنجليزية). Retrieved 2017-04-14.{{استشهاد ويب}}:  صيانة الاستشهاد: لغة غير مدعومة (link)
1 2 3  "Napoleon Dynamite (2004)". بوكس أوفيس موجو. مؤرشف من الأصل في 2021-05-26. اطلع عليه بتاريخ 2020-06-29.
↑  "Napoleon Dynamite - Box Office Data, DVD Sales, Movie News, Cast Information". ذي نمبرز. مؤرشف من الأصل في 2014-08-08. اطلع عليه بتاريخ 2012-08-11.
بوابة السينما الأمريكية
بوابة الولايات المتحدة
بوابة سينما
بوابة عقد 2000
بوابة كوميديا
البطولات الوطنية الأمريكية 1954 - فردي السيدات

في البطولات الوطنية الأمريكية 1954 - فردي السيدات فازت الأمريكية دوريس هارت بلقب البطولة بعد فوزها على الأمريكية لويز بروف في المباراة النهائية بنتيجة 6–8، 6–1، 8–6.
التوزيع

لويز بروف (النهائي)
دوريس هارت (البطلة)
بيفرلي بيكر فليتز (ربع النهائي)
مارجريت أوزبورن دوبون (الجولة الثالثة)
شيرلي فراي ايرفين (نصف النهائي)
بيتي روسينكويست برات (ربع النهائي)
هيلين بيريز (الجولة الثانية)
لويس فليكس (ربع النهائي)
المباريات > مفتاح

Q = متأهل Qualifier
WC = وايلد كارد Wild Card
LL = خاسر محظوظ Lucky Loser
Alt = بديل Alternate
SE = Special Exempt
PR = تصنيف محمي Protected Ranking
w/o = فوز سهل Walkover
r = انسحاب Retired
d = Defaulted
SR = Special ranking
ITF = ITF entry
JE = Junior exempt
المباريات > النهائيات

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 | 13 | 14 | 15 | 16 | 17 | 18 | 19 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
|   | ربع النهائي | ربع النهائي | ربع النهائي | ربع النهائي | ربع النهائي |  |  | نصف النهائي | نصف النهائي | نصف النهائي | نصف النهائي | نصف النهائي |  |  | النهائي | النهائي | النهائي | النهائي | النهائي |
 :  
|   |  1 |    لويز بروف | 6 | 6 |  |   |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |
|  |    بيتي روسينكويست برات |    بيتي روسينكويست برات | 2 | 3 |  |   |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |
|  |    بيتي روسينكويست برات |    بيتي روسينكويست برات | 2 | 3 |  |   |   |  1 |    لويز بروف | 6 | 6 |  |   |  |  |  |  |  |  |
|  |  |  |  |  |  |   |   |  1 |    لويز بروف | 6 | 6 |  |   |  |  |  |  |  |  |
|  |  |  |  |  |  |   |   |    دارلين هارد |    دارلين هارد | 3 | 3 |  |   |  |  |  |  |  |  |
|  |    دينيس برادشو |    دينيس برادشو | 3 | 7 | 2 |   |   |    دارلين هارد |    دارلين هارد | 3 | 3 |  |   |  |  |  |  |  |  |
|  |    دينيس برادشو |    دينيس برادشو | 3 | 7 | 2 |   |  |  |  |  |  |  |   |  |  |  |  |  |  |
|   |    دارلين هارد |    دارلين هارد | 6 | 5 | 6 |   |  |  |  |  |  |  |   |  |  |  |  |  |  |
|  |  |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |  1 |    لويز بروف | 8 | 1 | 6 |
|  |  |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |  2 |    دوريس هارت | 6 | 6 | 8 |
|   |  2 |    دوريس هارت | 6 | 6 |  |   |  |  |  |  |  |  |   |  |  |  |  |  |  |
|  |  8 |    لويس فليكس | 1 | 1 |  |   |  |  |  |  |  |  |   |  |  |  |  |  |  |
|  |  8 |    لويس فليكس | 1 | 1 |  |   |   |  2 |    دوريس هارت | 6 | 6 |  |   |  |  |  |  |  |  |
|  |  |  |  |  |  |   |   |  2 |    دوريس هارت | 6 | 6 |  |   |  |  |  |  |  |  |
|  |  |  |  |  |  |   |   |  5 |    شيرلي فراي ايرفين | 2 | 0 |  |   |  |  |  |  |  |  |
|  |  3 |    بيفرلي بيكر فليتز |  |  |   |   |   |  5 |    شيرلي فراي ايرفين | 2 | 0 |  |   |  |  |  |  |  |  |
|  |  3 |    بيفرلي بيكر فليتز |  |  |   |   |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |
|   |  5 |    شيرلي فراي ايرفين | w | o |  |   |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |
مراجع

↑  Collins، Bud (2010). The Bud Collins History of Tennis (ط. 2nd). [New York City]: New Chapter Press. ص. 471. ISBN:978-0942257700. مؤرشف من الأصل في 2022-12-16.
| ع ن نتائج أمريكا المفتوحة - فردي السيدات | ع ن نتائج أمريكا المفتوحة - فردي السيدات |
| --- | --- |
ما قبل الحقبة المفتوحة:  1881  1882  1883  1884  1885  1886  1887  1888  1889  1890  1891  1892  1893  1894  1895  1896  1897  1898  1899  1900  1901  1902  1903  1904  1905  1906  1907  1908  1909  1910  1911  1912  1913  1914  1915  1916  1917  1918  1919  1920  1921  1922  1923  1924  1925  1926  1927  1928  1929  1930  1931  1932  1933  1934  1935  1936  1937  1938  1939  1940  1941  1942  1943  1944  1945  1946  1947  1948  1949  1950  1951  1952  1953  1954  1955  1956  1957  1958  1959  1960  1961  1962  1963  1964  1965  1966  1967 
الحقبة المفتوحة:  1968  1969  1970  1971  1972  1973  1974  1975  1976  1977  1978  1979  1980  1981  1982  1983  1984  1985  1986  1987  1988  1989  1990  1991  1992  1993  1994  1995  1996  1997  1998  1999  2000  2001  2002  2003  2004  2005  2006  2007  2008  2009  2010  2011  2012  2013  2014  2015 
بوابة المرأة
بوابة الولايات المتحدة
بوابة كرة المضرب
شمرة عديمة الرائحة

| اضغط هنا للاطلاع على كيفية قراءة التصنيف الشمرة عديمة الرائحة> التصنيف العلمي  | اضغط هنا للاطلاع على كيفية قراءة التصنيف الشمرة عديمة الرائحة> التصنيف العلمي  |
| --- | --- |
النطاق:: حقيقيات النوى
المملكة:: النباتات
الفرقة العليا:: النباتات الأرضية
القسم:: النباتات الوعائية
الشعبة:: البذريات
الشعيبة:: مستورات البذور
الرتبة:: الخيميات
الفصيلة:: الخيمية
الجنس:: الشمرة Foeniculum
النوع:: عديمة الرائحة
الاسم العلمي : الاسم العلمي 
Foeniculum subinodorum  Maire, Weiller & Wilczek، 1930: Foeniculum subinodorum  Maire, Weiller & Wilczek، 1930
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
الشمرة عديمة الرائحة (باللاتينية: Foeniculum subinodorum) نوع نباتي ينتمي إلى جنس الشمرة من الفصيلة الخيمية.
الموئل والانتشار

موطن هذا النوع المغرب العربي.
نوتا روخا

نوتا روخا
| 0 | 1 |
| --- | --- |
بلد المنشأ:   المكسيك 
| 0 | 1 |
| --- | --- |
اللغة:  الإسبانية
التصنيفات:  تغطية الجرائم والحوادث
المواضيع:  هي أحد تصنيفات الصحف التي تركز بشكل رئيسي على القصص المتعلقة بالعنف الجسدي والجرائم والحوادث والكوارث الطبيعية.
تعديل - تعديل مصدري - تعديل ويكي بيانات
نوتا روخا (ويقصد بها الأخبار أو الملاحظات الحمراء) هي أحد تصنيفات الصحف المشهورة في المكسيك مشابهة لعموم صحف الفضائح وإثارة الجدل لكنها تركز بشكل رئيسي على القصص المتعلقة بالعنف الجسدي والجرائم والحوادث والكوارث الطبيعية. من الأرجح أن أصل الاسم يعود إلى حقبة محاكم التفتيش المكسيكية؛ حيث كان يتم ختم أحكام الإعدام والعقوبات الأخرى باللون الأحمر، بحلول القرن التاسع عشر أصبح مصطلح (النوتا روخا) يستخدم لوصف الجرائم العنيفة وبالأخص جرائم القتل، ثم مع تطور قطاع الصحافة في ذلك القرن أصبحت الأخبار من هذا النوع تقدم قصصا طويلة ومفصلة قد تحتوي على رسوم توضيحية لوصف الحدث بصورة فنية بهدف إثارة القارئ واستفزاز مشاعره، استمرت الحاجة لإثارة مشاعر القراء في القرن العشرين لكن دخول التصوير الفوتوغرافي إلى عالم الصحافة غيّر كلاًّ من الرسوم التوضيحية ونصّ القصص؛ حيث أصبحت الصور وبالأخص ذات الطابع الدموي مسيطرة على صفحات النوتا روخا؛ جاعلة النص يتضائل شيئا فشيئا إلى حقائق صرفة وكلمات عنيفة. تكرس اليوم صحف بأكملها لقصص النوتا روخا بالإضافة إلى أنها تسللت إلى التلفاز أيضا، أثر هذا التصنيف على الكتابة والسينما في المكسيك بالإضافة إلى أنه تلقى انتقادات بترويج العنف والاستفادة منه تجاريا.
تعريف

نوتا روخا تعني حرفيا "الملاحظة الحمراء" أو "الأخبارالحمراء" وهي نوع من أنواع الصحافة المثيرة للجدل أو الصحافة الصفراء تعرف بحصر تركيزها على القصص التي تتضمن العنف الجسدي الذي تنجم عنه عادة جرائم السرقة والقتل والحوادث المأساوية وأحكام السجن والإعدام، بالإضافة إلى ذلك فإنها تغطي الكوارث الطبيعية أيضا، إن الأخبار من هذا النوع تأتي بعدة أشكال كإعلانات من صفحة واحدة أو أقسام مخصصة في الصحف أو حتى صحف ومجلات وقنوات تلفزيونية بأكملها.
تستهدف قصص الأخبار من هذا النوع الطبقات الاجتماعية الدنيا بالأخص في المكسيك وأجزاء من أميركا اللاتينية. تركز النوتا روخا على الخسائر المادية والعاطفية للأحداث وتجمع بين التصوير الفوتوغرافي والسرد المثير مع كون الصور أشد وضوحا وحدة مما يعرض في إعلام الولايات المتحدة والعديد من الدول الأخرى، فتحتوي الصور على مناظر حساسة مثل رؤوس مقطوعة وجثث تطفو في الأنهار والمصافي وأشخاص تم دهسهم بالسيارات وعظام بشرية في المزارع والوديان وأشخاص تعرضوا للتعذيب من قبل عبدة الشيطان أو عصابات المخدرات، أما النصوص والعناوين فهي فجة ولا تظهر أي اهتمام بخصوصية الأشخاص الذين يتم تصويرهم؛ فتكتب العناوين الرئيسية لجذب الاهتمام وغالبا ما تحتوي على عنصري المبالغة والميلودراما وتطبع بألوان براقة ومتباينة. إن طريقة سرد النوتا روخا الحديثة بسيطة ومختصرة وبدون تعليق على معنى الحدث.
التاريخ > الأصل

يعود أصل هذا النوع من الأخبار إلى "tecpuyutl" (اي المنادون في بلاد الآزتك للنبلاء) وإلى أدب الكورديل في إسبانيا في القرن السادس عشر لكن الاسم على الأرجح مرتبط بمحاكم التفتيش المكسيكية حيث كان  المفتشون يصدرون عقوبات وحشية وعقوبات تنفذ في العلن وكانت الإعلانات والمراسيم بهذه العقوبات تنشر في شوارع وساحات إسبانيا الجديدة مع وجود أختام حمراء عليها "نوتاس روخاس بالإسبانية" للإشارة إلى موافقة السلطات الكنسية.
التاريخ > القرن التاسع عشر

بحلول القرن التاسع عشر أصبح مصطلح "نوتا روخا" يشير إلى الجرائم العنيفة وبالأخص جرائم القتل التي وقعت في مطلع القرن التاسع عشر. وفقا للأسطورة فقد بدأت إحدى صحف غوادالاخارا بطباعة العناوين الرئيسية لهذه القصص باللون الأحمر في عام 1889 للدلالة على أن القصة تدور حول جريمة قتل ولكي تثير الرعب في نفوس القراء المحتملين.
أدى تطور الصحف التجارية في القرن التاسع عشر إلى ظهور أقسام مخصصة لقصص العنف التي كانت  شائعة الحدوث في المكسيك في خضم الحروب المختلفة وانعدام الاستقرار السياسي إلى جانب زيادة الجريمة. تطورت هذه القصص إلى نصوص طويلة ذات سرد درامي مع أوصاف دقيقة ورسومات توضيحية بالإضافة إلى تحليل نفسي لشخصية المعتدي، كلما زادت القصص إثارة وحساسية أضيفت إليها صور مرسومة يدويا ولم يكن الهدف من إضافة هذه الرسومات وصف الحدث وتداعياته بصورة دقيقة؛ إنما نقله بصورة فنية تراجيدية التي تكون عادة على شكل صور خطية حسب تسلسل الأحداث. كان القارئ مدعواً لتخيل بقية المشهد، كما سعت الرسومات أيضاً إلى التوافق مع الأعراف الاجتماعية مثل حشمة النساء.
نشرت واحدة من أشهر صفحات النوتا روخا المنفردة عام 1899 من قبل أنطونيو فانيغاس أرويو وبيعت في الطرقات مع نداءات تقول "أخبار مثيرة وفظيعة! ألقت شابة بنفسها من برج الكاتدرائية!". تُنسب الرسمة الموجودة في هذه الورقة إلى خوسيه غوادالوبي بوسادا، كانت الرسمة تظهر امراة تسقط من البرج لكن فستانها لم يتغير موضعه كما لو أنها كانت واقفة وليس كما هو متوقع عند السقوط.
التاريخ > منذ القرن العشرين وحتى الآن

يعود أول ظهور للصور الفوتوغرافية في الصحف المكسيكية إلى حوالي عام 1900 وقد غيّر هذا الحدث كيفية رسم وإيضاح قصص النوتا روخا؛ نظرا لطبيعة الصور الفوتوغرافية فهي أكثر واقعية وموضوعية وتميل إلى مواجهة الناظر بعنف المشهد، قبل ظهور الكاميرات في الهواتف المحمولة فقد كان التصوير يقتصر في معظم الأحيان على نتائج الأحداث حينما يستطيع المراسلون الوصول إلى الموقع، إضافة إلى ذلك فإن الطبيعة التصويرية الدقيقة للصور حفزت شهية القراء لها، في الأصل كانت هناك محاولات لإضفاء طابع درامي لصور مسارح الجرائم من خلال التلاعب بزوايا التصوير واستخدام الضوء وما إلى ذلك (يعتبر التصوير الفوتوغرافي لإنريكي ميتينيدس مثالًا جيدًا على ذلك) ولكن منذ الأربعينيات إلى الستينيات من القرن الماضي كان تركيز التصوير الفوتوغرافي يميل نحو الصور الدموية ذات التفاصيل الواضحة.
أدى الطلب المستمر على الصور والقصص التفصيلية والوحشية إلى تغيير طريقة عرض قصص النوتا روخا في القرن العشرين؛ حيث أصبحت الصور الفوتوغرافية الآن تهيمن على هذا النوع من الأخبار وتستخدم عادة الصور التي تحتوي على قدر كبير من الدموية مع عدم وجود مشاعر يمكن استحضارها سوى الإثارة، قد تم اختصار النص إلى الحد الأدنى حتى أن العناوين الرئيسية أصبحت تبنى للتركيز على العنف وبحلول ستينات القرن العشرين اتسمت النوتا روخا في العموم باستخدام الضمائر الإنكليتيكية التي حوّلت التركيز إلى الأفعال لا على الفاعل. أحد  الأمثلة على هذه النقطة من "ألارما" وهي تعتبر مجلة نوتا روخا نموذجية؛ حيث كان العنوان لإحدى القصص "اُختُطِفت واغتُصِبَت وقُتِلت" وبحلول السبعينيات كانت معظم الجرائم التي تم الإبلاغ عنها لهذه الأقسام جرائم ذات أسباب عاطفية.
بحلول سبعينيات القرن العشرين كانت هناك صحف مخصصة بأكملها لقصص النوتا روخا؛ منها "ألارما" و"لا برينسا" وقد كان لهما شعبية كبيرة حتى أنه قد تم بيعهما في الولايات المتحدة. لا تزال قصص النوتا روخا الحديثة تركز على الجانب الدموي لكنها انتقلت أيضًا إلى القصص المتعلقة بالجريمة المنظمة وخاصة الاتجار بالمخدرات.
بحلول التسعينيات انتقلت قصص النوتا روخا إلى التلفاز وكان سابقة لهذا النوع من البرامج التلفزيونية هو برنامج يدعى "موخير، كاسو دي لا فيدا ريال" الذي قد تم بثه على الهواء لأكثر من 10 سنوات ويتناول في الغالب قضايا العنف المنزلي، كان من أوائل البرامج التلفزيونية التي تتناول قصصا من هذا النوع هما "هارد كوبي" و"أكوريو آسي" وكلاهما تم إنتاجه في الولايات المتحدة، تبعهما العديد من البرامج الأخرى مثل "بريمير إمباكتو" و"أسانقري فريا" و"ديتراس ديل فيديو" و"إكسبيدينتي" و"كامراي ديليتو" و"سيوداد ديسنودا". أصبحت هذه البرامج جزءًا من الثقافة الشعبية مما جذب انتباه المسؤولين الحكوميين الذين اتهموا هذه البرامج بالترويج للعنف وتسويقه تجاريًا مما جعله يبدو أكثر شيوعًا مما هو عليه بالفعل.
التأثير

على الرغم من أن صحافة النوتا روجا يُنظر إليها باستياء إلا أنها تحظى بشعبية كبيرة ولها تأثير على قرائها؛ لأنها تعكس حالة المجتمع في تقاريرها. تحتوي العديد من الصحف في أقل تقدير على بعض عناصر النوتا روجا لأنها ضرورية لتعزيز التواجد في السوق.
كان للنوتا روخا تأثير على الفن والأدب المكسيكي فقد ذكر الكاتب خورخي إيبارغوينغويتيا أنه كان يقرأ النوتا روخا باستمرار لشعوره بأنها تعكس أخلاق الناس في هذا العصر بصورة مباشرة للغاية وتقدم قصص أشخاصٍ عاديين قد لا يظهرون عادةً في الصحف المعتبرة، كما وقد زودت النوتا روخا الروائيين وغيرهم من الكتاب بالإلهام، مثل الكاتب النيكاراغوي سيرجيو راميريز حيث قام باستخدام هذه القصص لاستكشاف الحالة الإنسانية في العالم الحديث، بالإضافة إلى ذلك فقد صرح الصحفي كارلوس مونسيفايس بأن النوتا روخا قد حوّلت "أعتى الجرائم إلى أعمال فنية وحكايات أشبه بالخيال تقص أفعالا دموية على البالغين" وقد أثرت أيضا على السينما المكسيكية - خصوصا بعد عام 1950- حيث غدت صناعة الأفلام أكثر تجارية من ذي قبل ومن ضمن الدلائل على ذلك بدء مشهد من العنف غالبا في المناطق التي يظهر عليها الانحطاط البشري.
تعرض تصنيف النوتا روخا للإنتقاد بشدة بالذات من قبل السياسيين الذين اتهموه بجعل الجرائم العنيفة - خاصة المتعلقة بتجارة المخدرات - أسوأ مما كانت عليه وقد طُلب من الصحف تخفيف التغطية عنها. مع ذلك فقد أثبتت دراسة أجريت في مدينة بويبلا أنه بالرغم من أن الغالبية قرأوا النوتا روخا بدافع الفضول المحض إلا أن أكثرهم قالوا أنها قد أثارت في المقام الأول مشاعر الحزن أو الاشمئزاز أو الغضب وليس الرغبة في تقليد ما رأوه.
صحفيّو النوتا روخا

أحد الكتاب البارزين في  صحف النوتا روخا هو إدواردو مونتيفيردي الذي لم يكتب مثل هذه القصص للصحف في المكسيك فحسب؛ بل كان له روايات وكتابات أخرى مقتبسة عنها. منذ أن بدأ حياته المهنية في عام 1969 فقد قام بتغطية أكثر من 500 قضية على مدى أكثر من خمسة وعشرين عامًا لصالح  صحيفتي "لا برينسا"و"إل فينانسييرو".
إنريكي ميتينيدس هو مصور فوتوغرافي بارز في مجال صحف النوتا روخا وامتدت حياته المهنية لنحو خمسين عامًا حيث بدأ كمساعد غير مدفوع الأجر عندما كان عمره 13 عامًا فقط، بدأ بالتقاط صور لحوادث السيارات أمام محل والده في حي سان كوزمي في مدينة مكسيكو سيتي واستمر في العمل لدى صحيفة لا برينسا حتى تقاعده، في الآونة الأخيرة حظيت أعماله بالتقدير لمزاياها وقيمتها الفنية حيث أصبحت تعرض في المعارض الفنية في المكسيك والولايات المتحدة الأمريكية وأوروبا.
مراجع

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10  فيرناندا ميلتشور. "La experiencia estética de la nota roja: Los orígenes del periodismo sensacionalista en México" (باللغة الإسبانية). مجلة ربليكانتي. استخرج في 9 سبتمبر 2014. نسخة محفوظة 2023-11-04 على موقع واي باك مشين.
1 2 3 4 5 6 7 8  لورا فلوريس غوميز (مارس 2009). "LA PERCEPCIÓN DE LA NOTA ROJA PERIODÍSTICA EN PRIMERA PLANA. UN ESTUDIO DE CASO". مجلة SEECI للاتصالات. 27: 1–13.
1 2  دين غريبر. "صحف الفضائح المكسيكية "El Nuevo Alarma!" تتطاير من أكشاك بيع الصحف في الولايات المتحدة". مركز نايت جامعة تيكساس. استخرج في 9 سبتمبر 2014. نسخة محفوظة 2023-11-04 على موقع واي باك مشين.
1 2 3 4 5 6 7 8  أوبيد جونزاليس مورينو (2009).  "LA CIUDAD EN EL CINE MEXICANO: (1940-1980) CUATRO DÉCADAS DE NOTA ROJA Y SOCIODRAMA NACIONAL". نوماداس. 21 (1): 421–438.
↑  إدغار أليخاندرو هيرنانديز (26 سبتمبر 2001). "Reivindica valor de nota roja". ريفورما. ص.3.
1 2 3 4  لويس هيرنانديز نافارو (1 يونيو 2010) "País de nota roja" (باللغة الإسبانية). مكسيكو سيتي: لا خورنادا. استخرج في 9 سبتمبر 2014. نسخة محفوظة 2023-10-31 على موقع واي باك مشين.
↑  أدريانا جاراي (11 سبتمبر 1996). "Television de nota roja: Dicen que incrementa la violencia". ريفورما. ص. 1.
1 2  سيلفيا إيزابيل جاميز (1 مارس 2004). "Refleja nota roja 'suciedad' del pais". ريفورما. ص. 3.
↑  "Gobernadores piden a medios no priorizar nota roja". إل يونيفرسال. مكسيكو سيتي. 28 فبراير 2011.
↑  "Confieren a Eduardo Monteverde premio especial en la Semana Negra de Gijón". لا خورنادا. مكسيكو سيتي. 16 يوليو 2010. ص. 5. استخرج في 9 سبتمبر 2014. نسخة محفوظة 2023-11-04 على موقع واي باك مشين.
↑  بلانكا رويز (18 مايو 1997). "50 anos de nota roja". ريفورما. مكسيكو سيتي. ص. 1.
1 2  شون اوهاغان (21 نوفمبر 2012). "إنريكي ميتينديس: تصوير الموتى من أجل "الأخبار الدموية" في المكسيك". الغارديان. استخرج في 5 سبتمبر 2014.
↑  " 101 من مآسي إنريكي ميتينديس". (بالإنجليزية). نيويورك: المعرض المفتوح. استخرج في 5 سبتمبر 2014. نسخة محفوظة 2023-11-04 على موقع واي باك مشين.
بوابة المكسيك
بوابة ثقافة
بوابة كتابة
النهاية (فيلم)

لمعانٍ أخرى، طالع النهاية (توضيح).
النهاية
| 0 | 1 |
| --- | --- |
الصنف الفني:  فيلم دراما 
تاريخ الصدور:  12 ديسمبر 2011
مدة العرض:  110 دقيقة
اللغة الأصلية:  لهجة مغربية
العرض:  أبيض وأسود 
البلد:   المغرب
| 0 | 1 |
| --- | --- |
المخرج:  هشام العسري
السيناريو:  هشام العسري 
البطولة:  عادل أبا تراب حسن أخميس صالح بن صالح
التصوير:  ماكسيم أليكساندر 
تعديل - تعديل مصدري - تعديل ويكي بيانات
النهاية هو فيلم مغربي درامي من إخراج هشام العسري سنة 2011، و بطولة كل من عادل أبا تراب، حسن أخميس، صالح بن صالح، وآخرين.
القصة

يبدأ الفيلم مقلوباً وفق كاميرا تتجول ذاتياً بعيون شخصية الفيلم الرئيسية أو بطل الفيلم إن جاز له ذلك، فميخي بطل الفيلم لا يملك من البطولة إلا خيالها، قدره غير سعيد في غالبه، يعمل حارساً في موقف للسيارات، ومخبراً لضابط يعكس الوجه القبيح للسلطة، عاشق لا حول له ولا قوة، لكنه يعرف كيف يترصد بإلحاح، قاده عشقه إلى فتاة مقيدة بوصاية إخوتها اللصوص والمحترفين للجريمة والعنف، تتسلل الحكاية بين حلقات السلاسل والقيود وتتأرجح بين السرقة والمطاردة والانتقام، لتنتهي بالاحتضار والموت (الضابط / الزوجة / الإخوة).
مراجع

↑  فيلم «النهاية» للمخرج هشام العسري ... صورة مقربة | مغرس نسخة محفوظة 15 ديسمبر 2019 على موقع واي باك مشين.
شمس الدين كي أومرث بن معز الدين كيقباذ

| شمس الدين كي أومرث بن معز الدين كيقباذ | شمس الدين كي أومرث بن معز الدين كيقباذ |
| --- | --- |
 معلومات شخصية :  معلومات شخصية 
تاريخ الميلاد: 1285
الوفاة: 1290 دلهي  
عائلة: مماليك الهند  
 مناصب :  مناصب 
 الحياة العملية  :  الحياة العملية  
المهنة: عسكري  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
شمس الدين كي أومرث بن معز الدين كيقباذ يعد السلطان الحادي عشر في ترتيب سلاطين مماليك الهند في سلطنة دلهي، حكم كي أومرث دلهي في الفترة (1290 - 1290).
الحكم

ولد كي أومرث بن معز الدين كيقباذ عام 1286، وتولى الحكم وهو مازال طفلًا لم يتجاوز الأربعة أعوام، فقام جلال الدين فيروز شاه بالاستيلاء على الحكم وعزله من منصب سلطان سلطنة دلهي، وبهذا الأمر انتهى عهد المماليك في الهند ودلهي، وبدأ عهد الدولة الخلجية في دلهي.
نابض رباطي

نابض رباطي داخل محكم مطاطي
النابض الرباطي عبارة عن نابض فولاذي ملفوف متصل عند كل طرف لتكوين شكل دائري، ويستخدم في محكمات الزيت، والمحركات التي تعمل بالسيور ، والموصلات الكهربائية . تشبه عملية تصنيع النوابض الرباطية عملية تصنيع النوابض العادية، والإختلاف هو إضافة ربط الأطراف معًا في عملية تصنيع النوابض الرباطية. مثل معظم النوابض الأخرى، عادة ما يتم تصنيع النوابض الرباطية إما من الفولاذ الكربوني أو أسلاك الفولاذ المقاوم للصدأ .
التصنيع > عملية

هناك أربع مراحل رئيسية لإنتاج نوابض الرباط الفولاذية. الخطوة الأولى هي قطع ولف بكرات من الأسلاك الفولاذية لإنتاج نوابض ملفوفة عادية. تتناسب قوة النابض مع سمك السلك. يتم لف نوابض الضغط بطريقة تجعل الملفات متباعدة بشكل أكبر، بينما لا تحتوي نوابض الامتداد على مسافة بين الملفات.
الخطوة الثانية هي ربط كل طرف من طرفي النابض لتشكيل الشكل الدائري الفريد للرباط. ويمكن تحقيق ذلك من خلال عدة طرق مختلفة:
ربط الحلقات على طرفي النابض.
باستخدام موصل قصير مع خطاف في أحد طرفيه وحلقة في الطرف الآخر لربط الحلقات.
تصغير القطر على أحد طرفي النابض بحيث يتناسب مع الطرف الآخر (مفصل السن). هذه هي الطريقة الأكثر شيوعا المستخدمة. من الضروري إعادة النابض إلى الخلف لمنع التوتر الدوراني الذي قد يؤدي إلى تشويه النابض.
المرحلة الثالثة هي المعالجة الحرارية ، مما يمنع النابض من أن يكون هشًا للغاية. تتضمن المعالجة الحرارية وضع النابض في الفرن على درجة حرارة عالية لفترة زمنية محددة مسبقًا، ثم تركه يبرد ببطء.
المرحلة الرابعة هي تطبيق اللمسات الأخيرة على النابض، والتي قد تشمل الطحن (تسطيح أطراف النابض)، والطرق (إطلاق كرات فولاذية صغيرة على الزنبرك لزيادة صلابة السلك)، والإعداد (تثبيت الطول ودرجة الميل بشكل دائم للنابض)، والطلاء ( الطلاء الكهربائي أو وضع الطلاء أو المطاط على السطح لمنع التآكل)، والتعبئة والتغليف.