stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
أبستاق

أبستاق
| 0 | 1 |
| --- | --- |
الدِّين:  الزرادشتية 
المُؤَلِّف:  زرادشت 
لغة العمل أو لغة الاسم:  أفستية 
موقع السرد:  الإمبراطورية الفارسية 
تعديل - تعديل مصدري - تعديل ويكي بيانات
فاراڤهار، وهي علامة ترمز للدين الزرادشتي
الأبِسْتاق (الأفستا/Upasta) هو كتاب الرسول الفارسي زرادشت الذي يعد الكتاب المقدس لدى أتباع الديانة الزرادشتية.
وكلمة «الافيستا» باللغات القديمة تعني (الأساس والبناء القوي)، والأبستاق مكتوب باللغة الأبستاقية (الأفستية) ذات صلات قوية باللغة السنسكريتية الهندية القديمة، ويقول المؤرخون أن (الأفيستا) المقدسة كتب على 12000 قطعة من جلود البقر أتلفت أغلبها نتيجة لمرور تلك القرون من الزمن وبقيت 38000 ألف كلمة منها، وتقول بعض الروايات أنها كانت حوالي 345،700 كلمة أي أربعة أضعاف، وكانت من واحد وعشرين جزءً وخمسة أقسام:
اليسنا مكتوبة بالبهلوية
يسنا: وتعني نوع أو شكل وهي على شكل (أناشيد أو تراتيل) وهي أدعية ومعلومات حول الدين وهي أشهر أقسامه وينسب إلى الرسول زرادشت وهو 72 يسنا هات وكل يسنا يشمل مجموعة أدعية.
ويسبرد: يضم مجموعة من ملحقات اليسنا وهي أكثر من 23 كَرده
ونديداد: (يصف الأشكال المختلفة للأرواح الشريرة) وهي حول الحلال والحرام، والطاهر والنجس، فيها كثير من القوانين الدينية. ومعناها القوانين الضد الأباليسة.
يشتها: وتعني الأناشيد والتسابيح وكل يشت باسم أحد الأجسام النورانية.
افيستاي: بجوك (خردة افيستا) وهي الصلوات اليومية وتضم تراتيل في بيان عظمة الإله.
وفي الديانة الزرادشتية هناك اعتقاد بوجود ستة معاونين أو مساعدين لزرادشت وهم باعتبارهم من الملائكة المقدسين يأتمرون بأمر من (سبنتا مئنيو) أي الروح المقدسة وهم:
وهومن
واهيشته أشا
واريا خشاترا
سبنته أرمئيتي
هوروارتات
امريتات
وبحسب الديانة الزرادشتية فالكون خلق قبل 12000 عام حكم إله الخير منها ثلاثة آلاف عام، كان فيها إله الشر في الظلام طيلة حكم إله الخير، ثم ظهر إله الشرّ وواجه فيها إله الخير وقد أعطاه إله الخير مدة 9000 عام ليتقابلوا فيها، وقد كان إله الشر مطمئنا للفوز بالألوهية إلا أن ظهور زردشت ونشره الدين الجديد والخير جعل الناس تنفر من إله الشرّ مما أدى إلى هزيمته وبقي إله الخير يحكم الكون وهو الذي خلق الخليقة والأكوان وتربع على عرش الربوبية، ووزع خيره على الكائنات جميعاً، لذا يجب إطاعة أوامره وتوحيده وأنه لا شريك له في الملك.
مخطوطات الأفستا

أقدم مخطوطة من الافستاء تعود إلى عام 1323 ميلادي.ويقول أ. في. وليامز جاكسون أنه لا توجد مخطوطة واحدة تحتوي على الأفستا بالكامل. أقدم مقطع تم تأليفه في الكتاب هو جاثا ، وهناك إجماع عام تدريجي لصالح وضع جاثا في حوالي عام 1000 قبل الميلاد
ويوجد الآن إجماع واسع النطاق على أن معظم نصوص الأفستا المختلفة على مدار تاريخها الطويل تم تناقلها شفهيًا وبشكل مستقل عن بعضها البعضويتفق العلماء المعاصرون على رفض فكرة انه جراء تاليف الافستاء في عصر الإمبراطورية الأخمينية ويرفض معظم العلماء المعاصرين ايضا فكرة أن نسخة من الأفستا كتبت في عصر الإمبراطورية السلوقية والإمبراطورية البارثية بسبب عدم وجود أدلة.
وجاثا هو مقطع الوحيد في الافستاء بالكامل الذي فيه احتمال بانه تاليف زرادشت نفسهوكما هناك بعض زرادشتيون يومنه بان "جاثا"  هو كتاب المقدس الوحيد في الزرادشتية
القيامة حسب الديانة الزردشتية

في المعتقد الزردشتي سيظهر ثلاثة منقذين (مخلصين). الأول ظهر قبل ظهور زرادشت بـ 1000 عام واسمه هوشيدر ، والثاني اسمه سيظهر بعد زرادشت بـ 2000 عام واسمه هوشيدرماه، أما الثالث وهو سوشيانس فسيظهر بعد زرادشت بـ 3000 عام وهو الذي سيثبت العدل في الدنيا بعد ظلم يطول أمده، وفي روايات يقال أنه هو المسيح الذي سيظهر مجدداً بعد صعوده إلى الرب بعد أن ينال العذاب.
الديانة الزرادشتية تعتقد بالروح ووجودها، ويعتقدون إن الفاني هو الجسد وليس الروح، وإن الروح ستبقى في منطقة وسطى بين النار والجنة، وأن اعتقادهم راسخ بالجنة والنار والصراط وميزان الأعمال أما بالنسبة للجحيم في الديانة الزرادشتية فهي تختلف في وصفها عن الأديان الأخرى، ويعتقد معتنقو الديانة الزرادشتية أن الجحيم عبارة عن منطقة باردة وفيها أنواع من الحيوانات المتوحشة التي سوف تعاقب المذنبين بما اقترفت أيديهم من أثم في الدنيا.
أوقات عصيبة

| أوقات عصيبة | أوقات عصيبة |
| --- | --- |
معلومات الكتاب  : معلومات الكتاب  
المؤلف: تشارلز ديكنز
البلد: بريطانيا
اللغة: الإنجليزية
الناشر: Bradbury and Evans
تاريخ النشر: 1854
النوع الأدبي: رواية ، نقد اجتماعي
التقديم  : التقديم  
نوع الطباعة: Print (غلاف فني & كتاب ذى غلاف ورقي)
     دوريت الصغيرة    :      دوريت الصغيرة    
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
تشالز ديكنز
أوقات عصيبة ، 1870 (بالإنجليزية: Hard Times)‏ من أهم روايات الأديب البريطاني تشارلز ديكنز, و هي عاشر رواياته، نشرت لأول مرة عام 1854م. يصف الكاتب فيها المجتمع الإنجليزي مظهراً الضغوط الاجتماعية والاقتصادية لذلك الزمان.
يعتبر دكنز فناناً معمارياً راقياً في بناء القصة المتسلسلة أحداثها بشكل منظم .
عن القصة

هذه الرواية مختلفة عن غيرها على الأقل لسببين. أولهما هو أنها لا تحتوي على أي صورة. أما ثانيهما، فهو أن أحداث الرواية لا تدور لا في لندن ولا في نواحيها، كما عود على ذلك ديكنز، بل في مدينة صناعية خيالية في شمال إنجلترا تدعى كوكتاون. تدور أحداث القصة خلال الثورة الصناعية و تتطرق إلى حب المال والمادة المسيطر على أوروبا في هذا الوقت، فهو يحكي عن أب «جريدجرايند» Gradgrind الذي يعلم أبناءه على مبدا العقل البحت متناسيا القلب والعواطف الإنسانية، مما أوقعهم في مشاكل اجتماعية بعد ذلك.
النشر

نُشرت الرواية بشكل سلسلة في مجلة ديكنز الأسبوعية هاوس هولد ووردس، كانت المبيعات ممتازة، وشجّعت ديكنز على الاستمرار، الذي كان يشير إلى نفسه بأنه ثلاثة أرباع مجنونة، والربع الرابع مصاب بالهذيان مع اندفاع دائم على كتابة رواية أوقات عصيبة. كُتبت الرواية على عشرين جزء أسبوعي في الفترة بين 1 أبريل، و12 أغسطس عام 1854، بيعت الرواية بشكل جيد، ونُشر المجلد الكامل في أغسطس بحوالي 110 ألف كلمة، ونُشرت رواية أخرى في هذه المجلة هي «شمال وجنوب» كتابة إليزابيث جاكسل.
ملخّص الرواية

تتبع الرواية البنية ثلاثية الأقسام الكلاسيكية، وترتبط عناوين كل كتاب بالغلاتيانات 7:6 «أي رجل يزرع، سيحصد أيضًا.» كان عنوان الكتاب الأول الزرع، والثاني الحصاد، والثالث التكديس.
ملخّص الرواية > الكتاب الأول: الزرع

تبدأ الرواية عندما يفتح السيد غرادغريند مدرسته في كوكيتاون قائلًا: «الآن، كل ما أريده هو الحقائق، وتعليم هؤلاء الصبيان والبنات الحقائق، ولا شيء إلا الحقائق»، ويسأل غرادغريند أحد طلابه، وهي سيسيليا (الملقبة بسيسي)، والتي كان والدها يعمل في السيرك. طلب السيد غرادغرين منها أن تعرّف الحصان بما أن والدها يعمل مع الأحصنة. وعندما وبّخها لعدم قدرتها على تعريف الحصان بشكل واقعي، أعطت زميلتها بيتزر لمحة عن الحيوان، ووُبّخت سيسي لأنها اقترحت أن تكسو السقف بصور الأزهار أو الأحصنة.
ذهب كل من لويزا وتوماس، وهما طفلا السيد غرادغريند بعد المدرسة لمشاهدة السيرك الذي يديره السيد سليري، فقط من أجل مقابلة والدهم الذي أمرهم بالعودة إلى المنزل. ولدى السيد غرادغريند ثلاثة أطفال أصغر سنًا: آدم سميث (الذي سُمي على اسم الباحث النظري المشهور الذي وضع نظرية مبدأ عدم التدخل)، ومالتوس (على اسم القس توماس مالتوس، الذي كتب مقالًا عن مبدأ السكان، يحذر فيه من مخاطر الاكتظاظ السكاني في المستقبل)، وجين.
يظهر يوشيا بوندربي «وهو رجل خالٍ تمامًا من المشاعر» كصديق حميم لغرادغريند. يملك بوندربي مصنعًا، ومطحنة، وكان غنيًا. وكان يروي غالبًا روايات درامية، ومزورة عن طفولته، مما كان يخيف مدبرة منزل السيد بوندربي، والسيدة سبارسيت.
اعتبر كل من غرادغريند، وبوندربي أن سيسي تملك تأثيرًا سيئًا على الأطفال الآخرين، لذلك كانا يحضران لطردها من المدرسة، سرعان ما اكتشف الثلاثة أن والدها تخلى عنها، على أمل أن تعيش حياة أفضل من دونه. عند هذه النقطة يظهر أعضاء السيرك بقيادة مديرهم السيد سليري. يعطي السيد غرادغرين لسيسي أحد الخيارين، إما العودة إلى السيرك وإيقاف تعليمها، أو مواصلة تعليمها، والعمل مع السيدة غرادغرين، لكن دون العودة إلى السيرك مطلقًا. تقبل سيسي الخيار الأخير، على أمل أن يجتمع شملها مع والدها مجددًا. في منزل غرادغرين كان توم ولويزا يتذمران من تعليمهما، وكذلك كانت سيسي.
المصادر

↑  "Résumé 6". SparkNotes. مؤرشف من الأصل في 2018-09-27.
↑  Playwrights Canada Press Ltd نسخة محفوظة 19 أكتوبر 2016 على موقع واي باك مشين.
↑  "Sissy Jupe in Hard Times". مؤرشف من الأصل في 2019-12-09. اطلع عليه بتاريخ 2012-11-18.
↑  Dickens، Charles. Hard Times (ط. 2nd). Cignet Classics. ص. 13 to 15. ISBN:978-0-451-530998.
↑  Dickens، Charles. Hard Times (ط. 2nd). Cignet Classics. ص. 27 to 28. ISBN:978-0-451-530998.
↑  Dickens، Charles. Hard Times (ط. 2nd). Cignet Classics. ص. 24 to 25. ISBN:978-0-451-530998.
↑  Dickens، Charles. Hard Times (ط. 2nd). Cignet Classics. ص. 21. ISBN:978-0-451-530998.
↑  Dickens، Charles. Hard Times (ط. 2nd). Cignet Classics. ص. 5. ISBN:978-0-451-530998.
↑  Dickens، Charles. Hard Times (ط. 2nd). Cignet Classics. ص. 23 to 24. ISBN:978-0-451-530998.
↑  Dickens، Charles. Hard Times (ط. 2nd). Cignet Classics. ص. 261 to 266. ISBN:978-0-451-530998.
↑  Dickens، Charles. Hard Times (ط. 2nd). Cignet Classics. ص. 61 to 68. ISBN:978-0-451-530998.
↑  Dickens، Charles. Hard Times (ط. 2nd). Cignet Classics. ص. 44. ISBN:978-0-451-530998.
↑  Dickens، Charles. Hard Times (ط. 2nd). Cignet Classics. ص. 39. ISBN:978-0-451-530998.
| ع ن أعمال تشارلز ديكنز | ع ن أعمال تشارلز ديكنز | ع ن أعمال تشارلز ديكنز |
| --- | --- | --- |
| الروايات |  مذكرات بيكويك  أوليفر تويست  نيكولاس نيكلبي  متجر الفضول القديم  بارنابي ردج  مارتن تشيزلويت  دومبي وابنه  ديفيد كوبرفيلد  المنزل الكئيب  أوقات عصيبة  دوريت الصغيرة  قصة مدينتين  آمال عظيمة  صديقنا المشترك  لغز إدوين درود  |  |
| مؤلفات عن عيد الميلاد |  ترنيمة عيد الميلاد  دقات الأجراس  صرار الليل على الموقد  معركة الحياة  The Haunted Man and the Ghost's Bargain  |  |
| القصص القصيرة |  "The Long Voyage"  "عامل الإشارة"  |  |
| مجموعات قصص قصيرة |  قصاصات بوز  The Mudfog Papers  Master Humphrey's Clock  |  |
| كتب غير روائية |  صور من إيطاليا  American Notes  The Life of Our Lord  A Child's History of England  The Uncommercial Traveller  |  |
| المسرحيات |  العمق المتجمد (مسرحية) (مع ويلكي كولينز)  ممنوع المرور (مسرحية) (مع ويلكي كولينز)  |  |
| الصحافة |  منوعات بينتلي  ساعة السيد هامفري  ديلي نيوز  Household Words  على مدار العام  |  |
| أعمال مشتركة |  "منزل للإيجار" (مع ويلكي كولينز وإليزابيت غاسكيل وأدليد بروكتر)  "البيت المسكون (قصة)" (مع ويلكي كولينز وإليزابيت غاسكيل وأدليد بروكتر وجورج سالا وهيسبا ستريتون)  "رسالة من البحر" (مع ويلكي كولينز وروبرت بوتشنان وتشارلز ألستون كولينز وأميليا إدواردز وهارييت بار)  "مفترق ماغبي" (مع أندرو هاليداي وتشارلز ألستون كولينز وهيسبا ستريتون وأميليا إدواردز)  "ممنوع المرور" (مع ويلكي كولينز)  |  |
| طالع أيضاً |  Epitaph of Charles Irving Thornton  العنصرية في أعمال تشارلز ديكنز  |  |
  Book   تصنيف:تشارلز ديكنز   Wikiquote   Wikisource texts :   Book   تصنيف:تشارلز ديكنز   Wikiquote   Wikisource texts 
| 0 | 1 |
| --- | --- |
ضبط استنادي: وطنية :  المكتبة القومية الإسبانية (BNE) 
في كومنز مواد ذات صلة بـ أوقات عصيبة.
بوابة أدب
بوابة إنجلترا
بوابة المملكة المتحدة
بوابة روايات
بوابة كتب
خوان الغول (مسلسل)

| خوان الغول  Corazon salvaje | خوان الغول  Corazon salvaje |
| --- | --- |
النوع: دراما - إثارة - رومانسية
بطولة: أديث غونزاليس   إدواردو بالومو   آنا كولشيرو
البلد:  المكسيك
لغة العمل: الإسبانية  
عدد الحلقات: 60 النسخة الأصلية   80 الدبلجة
مدة الحلقة: 45 دقيقية
رواية: برافو كاريداد ادامز
شركة الإنتاج: تيلفيزا  
القناة: televisa
بث لأول مرة في: 1993
بث لآخر مرة في: 18 فبراير 1994  
IMDb.com: صفحة البرنامج  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
خوان الغول مسلسل مكسيكي مكون من 80 حلقة بالنسخة الأصلية ومن 60 حلقة بالنسخة المدبلجة. كتب المسلسل برافو كاريداد ادامز. بدأ عرضه في 1997 على قناة المؤسسة اللبنانية للإرسال. قصة المسلسل مأخوذة من رواية «قلب جامح» للكاتبة المكسيكية كاريداد برافو أدامز.
الأبطال

Edith González...... Mónica de Altamira
Eduardo Palomo...... Juan del Diablo #
Eduardo Palomo...... Francisco Alcázar #
Ana Colchero...... Aimeé de Altamira
Ariel López Padilla...... Andrés Alcázar y Valle
Enrique Lizalde...... Noel Mancera
Claudia Islas...... Sofía Alcázar y Valle
Arsenio Campos...... Alberto de la Serna
César Évora...... Marcelo Romero Vargas
Isaura Espinoza...... Amanda Romero Vargas
Yolanda Ventura...... Azucena
Ernesto Yáñez...... Bautista Rosales
Javier Ruán...... Guadalupe Cajiga
Verónica Merchant...... Mariana Romero Vargas
Luz María Aguilar...... Catalina de Altamira
Olivia Cairo...... Juanita
Julián de Tavira...... Juan /as a Child
Ana Laura Espinosa...... Lupe
Gerardo Hemmer...... Joaquín Martínez
Queta Lavat...... Mother Superior
Jaime Lozano...... Segundo Quintana
Antonia Marcin...... Dolores
Julio Monterde...... Dray Domingo
María Dolores Oliva...... Tehua
Maribel Palmer...... Teresa
Adalberto Parra...... Capitán Espíndola
Arturo Paulet...... Lic. Mondragón
Alejandro Rábago...... Pedro
Christian Ruiz...... Andrés Alcázar and Valle as child
Gonzalo Sánchez...... Facundo Gómez)
Mónika Sánchez...... Rosa
Jorge Valdés García...... Bautista Rosales's Assistant
Indra Zuno...... Meche
مراجع

↑  "معلومات عن خوان الغول (مسلسل) على موقع ssl.ofdb.de". ssl.ofdb.de. مؤرشف من الأصل في 2021-05-10.
↑  "معلومات عن خوان الغول (مسلسل) على موقع kinopoisk.ru". kinopoisk.ru. مؤرشف من الأصل في 2016-04-27.
↑  "معلومات عن خوان الغول (مسلسل) على موقع antoniogenna.net". antoniogenna.net. مؤرشف من الأصل في 2016-03-04.
بوابة أدب إسباني
بوابة المكسيك
بوابة تلفاز
بوابة روايات
بوابة عقد 1950
بوابة عقد 1990
بوابة كتب
المتحف المصري

هذه المقالة عن المتحف المصري بالقاهرة. لمعانٍ أخرى، طالع المتحف المصري (توضيح).
| المتحف المصري | المتحف المصري |
| --- | --- |
منظر عام لمبنى المتحف بميدان التحرير: منظر عام لمبنى المتحف بميدان التحرير
إحداثيات: 30°15′07″N 31°08′24″E﻿ / ﻿30.252°N 31.140°E﻿ / 30.252; 31.140
معلومات عامة : معلومات عامة 
الموقع: ميدان التحرير  
العنوان: ميدان التحرير، القاهرة،  مصر
القرية أو المدينة: القاهرة
الدولة:  مصر
المؤسس: أوجوست مارييت  
سنة التأسيس: 1835
تاريخ الافتتاح الرسمي: 1902
المجموعات: مجموعة توت عنخ آمون
الوصول: مترو أنفاق القاهرة
المدير: علي عبد الحليم
معلومات أخرى : معلومات أخرى 
الموقع الإلكتروني: الموقع الرسمي (العربية)  
رقم الهاتف: +20-2-25796948  
ar: ar
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
المتحف المصري هو أحد أكبر وأشهر المتاحف العالمية، يقع في قلب العاصمة المصرية «القاهرة» بالجهة الشمالية لميدان التحرير. يعود تاريخ إنشائه إلى عام 1835 وكان موقعه حينها بحديقة الأزبكية، حيث ضم وقتها عدداً كبيرًا من الآثار المتنوعة، ثم نُقل بمحتوياته إلى قاعة العرض الثانية بقلعة صلاح الدين، حتى فكر عالم المصريات الفرنسي أوجوست مارييت الذي كان يعمل بمتحف اللوفر في افتتاح متحف يعرض فيه مجموعة من الآثار على شاطئ النيل عند بولاق، وعندما تعرضت هذه الآثار لخطر الفيضان تم نقلها إلى ملحق خاص بقصر الخديوي إسماعيل بالجيزة، ثم جاء عالم المصريات جاستون ماسبيرو وافتتح عام 1902 في عهد الخديوي عباس حلمي الثاني مبنى المتحف الجديد في موقعه الحالي في قلب القاهرة.
يعتبر المتحف المصري من أوائل المتاحف في العالم التي أسست لتكون متحفًا عامًا على عكس المتاحف التي سبقته، يضم المتحف أكثر من 180 ألف قطعة أثرية أهمها المجموعات الأثرية التي عثر عليها في مقابر الملوك والحاشية الملكية للأسرة الوسطى في دهشور عام 1894، ويضم المتحف الآن أعظم مجموعة أثرية في العالم تعبر عن جميع مراحل التاريخ المصري القديم.
النشأة والتأسيس > قبل الإنشاء

بدأت قصة المتحف عندما أبدى القناصل الأجانب المعتمدون في مصر إعجابهم بالفن المصري القديم، وعملوا على جمع الآثار المصرية، وإرسالها إلى المدن الأوروبية الرئيسية، وبذلك بدأت تزدهر تجارة الآثار المصرية التي أصبحت بعد ذلك موضة أوروبية. وكانت الهدايا من تلك القطع النادرة خلال القرن التاسع عشر منتشرة بين الطبقة الأرستقراطية، وكانت التوابيت من بين أهم القطع الأكثر طلبًا.
لم يفهم المصريون في بداية الأمر الدوافع التي جعلت الأوروبيين يهتمون بالأحجار الموجودة في أراضيهم. فيما كان الدافع الأهم وراء تنقيب المصريين عن الآثار في المعابد والمقابر هي الشائعات التي كانت تروج إلى أن ببعض هذه المناطق كنوزًا خفية.
النشأة والتأسيس > المتحف المصري في الأزبكية

حكم مصر في ذلك الوقت محمد علي باشا الذي بدأ استراتيجية جديدة كان أساسها أن تنفتح مصر على العالم الغربي. وفي عام 1835 أصدر محمد علي باشا مرسومًا يقضي بإنشاء مصلحة الآثار والمتحف المصري وقام بإسناد إدارة تلك المصلحة إلى يوسف ضياء أفندي بإشراف الشيخ رفاعة الطهطاوي ليتولى مهمة الاهتمام بآثار الماضي. ونجح في تحذير الرأي العام بقيمة الآثار وأمر بإصدار قرار في 15 أغسطس 1835 بمنع التهريب والاتجار في الآثار المصرية، بل ضرورة صيانتها والحفاظ عليها. وكان المتحف المصري في ذلك الوقت يطل على ضفاف بركة الأزبكية ثم تم إلحاقه بكلية الألسن.
النشأة والتأسيس > المتحف المصري في القلعة

بدأ يوسف ضياء أفندي «مدير مصلحة الآثار» منذ تولى منصبه بالتفتيش على آثار مصر الوسطى التي كان يعثر عليها الفلاحون. وفي عام 1848 كلف محمد علي باشا لينان بك وزير المعارف بوضع بيان شامل عن المناطق الأثرية وإرسال الآثار المهمة إلى المتحف المصري، ولم يكلل هذا العمل بالنجاح بسبب وفاة محمد علي باشا عام 1849، والتي تلاها اضطراب الأمور مرة أخرى وعادت ظاهرة الاتجار في الآثار إلى الظهور، وأخذت المجموعة التي كان يضمها المتحف الذي أقيم في الأزبكية في الانكماش حتى تم نقلها إلى قلعة صلاح الدين في صالة واحدة. ومما زاد الأمر سوءًا كان إهداء الخديوي عباس الأول محتويات تلك الصالة كاملة إلى الدوق مكسميليان النمساوي أثناء زيارته القلعة.
النشأة والتأسيس > المتحف المصري في بولاق (الأنتكخانة)

تخطيط الطابق الأول للمتحف المصري الحالي
تخطيط الطابق الأرضي للمتحف المصري الحالي
استمرت الآثار المصرية تتعرض للسلب والنهب والدمار إلى أن أصدر الخديوي عباس أوامره إلى المديريات بفرض رقابة شديدة على الأجانب والمصريين الذين كانوا يقومون بسرقة الآثار وإخفائها وبيعها. إلى أن جاء أوجوست مارييت الذي قام باكتشاف مدخل السرابيوم بسقارة، وقام بعمل حفائر في جبانة العجل أبيس استمرت قرابة ثلاث سنوات، والذي سعى لإقناع أولي الأمر بإنشاء مصلحة للآثار المصرية ومتحف مصري. وفي 19 يونيو 1858 وافق الخديوي سعيد على إنشاء مصلحة للآثار المصرية، وقام بتعيينه مأمورًا لأعمال الآثار في مصر وإدارة الحفائر. وبدأ مارييت في عمل برامج مكثفة للبحث الأثري، وأنشأ مخزنًا للآثار على ضفاف النيل ببولاق، والذي تحول في 5 فبراير 1859 إلى متحف عند اكتشاف كنز الملكة إياح حتب بمنطقة دراع أبو النجا بطيبة، وكان من أهم القطع المكتشفة التابوت الذي وجدت بداخله مجموعة من الجواهر والحلي والأسلحة التي كانت على درجة عالية من الروعة، حرضت الخديوي سعيد على التحمس لإنشاء متحف للآثار المصرية في بولاق. وقد تم بناؤه في عهد الخديوي إسماعيل وافتتح للزيارة للمرة الأولى عام 1863، وكان المتحف في بدايته مبنًى ضخمًا يطل على النيل وسمي (دار الآثار القديمة أو الأنتكخانة)، إلا أنه تعرض لفيضان النيل في عام 1878 فغمرت المياه قاعات المتحف لدرجة أن مجموعة من المعروضات ذات القيمة الفنية العلمية قد فقدت.
النشأة والتأسيس > المتحف المصري في الجيزة

اعتبر مارييت متحف بولاق مكانًا مؤقتاً وبعد حادث الفيضان وجد أن الفرصة سانحة للمطالبة بإنشاء مقر دائم للمتحف ذو قدرة كبيرة على استيعاب مجموعة أكبر من الآثار وفي الوقت نفسه يكون بعيدًا عن مسار الفيضان. وبعد وفاة مارييت خلفه في المنصب جاستون ماسبيرو الذي حاول نقل المتحف من مكانه في بولاق، لكن لم يحالفه الحظ. وفي عام 1889 وصل الحال بالمبنى الذي يحوي مجموعات الآثار إلى ذروة ازدحامه، حيث لم تعد هناك حجرات كافية سواء في قاعات العرض أو المخازن للمزيد من الآثار. وكانت الآثار التي يعثر عليها خلال الحفائر تترك في مراكب بمصر العليا لفترات طويلة. أدى هذا الوضع المأساوي إلى تنازل الخديوي إسماعيل عن أحد قصوره بالجيزة في المكان الذي تقع به حديقة الحيوان الآن، ليكون المقر الجديد للمتحف. وما بين صيف ونهاية عام 1889 كان قد تم نقل جميع الآثار من متحف بولاق إلى الجيزة، وقام بإعادة تنسيق القطع الأثرية في المتحف الجديد العالم دي مورجان بصفته رئيسًا للمتحف. وفي الفترة من 1897- 1899 جاء لوريه كخليفة لمورجان، ولكن عاد ماسبيرو مرة أخرى ليدير المتحف من عام 1899- 1914.
النشأة والتأسيس > المتحف المصري الحالي

القاعة الرئيسية
القاعة الرئيسية
وضع تصميم المتحف المعماري الفرنسي مارسيل دورنون عام 1897 ليقام بالمنطقة الشمالية لميدان التحرير «الإسماعيلية سابقًا» على امتداد ثكنات الجيش البريطاني بالقاهرة عند قصر النيل، واحتفل بوضع حجر الأساس في 1 أبريل 1897 في حضور الخديوي عباس حلمي الثاني ورئيس مجلس النظار «الوزراء» وكل أعضاء وزارته، وتم الانتهاء من المشروع علي يد الألماني هرمان جرابو.
في نوفمبر 1903 عينت مصلحة الآثار المهندس المعماري الإيطالي إليساندرو بارازنتي الذي تسلم مفاتيح المتحف منذ التاسع من مارس 1902 ونقل المجموعات الأثرية من قصر الخديوي إسماعيل بالجيزة إلى المتحف الجديد وهي العملية التي استُخدم خلالها خمسة آلاف عربة خشبية، أما الآثار الضخمة فقد تم نقلها على قطارين سُيِّرا ذهابًا وعودة نحو تسع عشرة مرة بين الجيزة وقصر النيل. وقد حملت الشحنة الأولى نحو ثمانية وأربعين تابوتاً حجريًا، تزن ما يزيد على ألف طن إجمالًا. إلا أن عملية النقل قد شابتها الفوضى بعض الوقت. وتم الانتهاء من عمليات النقل في 13 يوليو 1902، كما تم نقل ضريح مارييت إلى حديقة المتحف، تلبيةً لوصيته التي عبر فيها عن رغبته في أن يستقر جثمانه بحديقة المتحف مع الآثار التي قضى وقتا طويلًا في تجميعها خلال حياته.
في 15 نوفمبر تم افتتاح المتحف المصري رسمياً. واعتمد المتحف الجديد على أسلوب عرض يقوم على ترتيب القاعات ترتيبًا تدريجيًا ولم يؤخذ في الاعتبار تخصيص حجرات لفترات الاضطراب، نظرًا أنها اعتبرت غير ذات أهمية تاريخية. وقد صنفت الآثار بالمتحف حسب موضوعاتها، إلا أنه لأسباب معمارية ثم وضع التماثيل الضخمة في الدور الأرضي، في حين تم عرض الخبايا الجنائزية المكتشفة في الطابق الأول تبعًا للتسلسل التاريخي، وفي كل يوم يتم وضع وتجميع آثار في عدد من الحجرات وفقا لموضوعاتها. وأصبح المتحف الوحيد في العالم المكدس بالآثار لدرجة أنه أصبح مخزناً، وعندما سُأل ماسبيرو عن السبب، أجاب بأن المتحف المصري هو صورة للمقبرة أو المعبد الفرعوني، فقد كان يستغل الفنان كل جزء فيه لوضع لوحة مرسومة أو نقوش هيروغليفية، بل إن المنزل المصري الحديث في ذلك الوقت كان يتم فيه وضع لوحات وصور بحيث يستغل كل جزء علي الحائط، أي أن المتحف صورة للمصري الحالي والقديم.
التصميم المعماري

تنافس على تشييد مبنى المتحف بالتحرير ثلاثة وسبعون مشروع تصميم، وفي النهاية اختير تصميم المهندس المعماري الفرنسي مارسيل دورنون الذي صمم عملًا إبداعيًا، ليكون أول متحف في العالم شيد ليكون متحفًا وليس مبنى معدل بناؤه إلى متحف، كما استعملت أساليب التشييد والبناء وطبقت وسائل العرض الحديثة خلال تلك الفترة. ولقد تأثرت الأنماط والعناصر المعمارية في المتحف بالفن والعمارة الكلاسيكية اليونانية، ولم يحوي أي تأثيرات للفن المصري القديم والمعابد المصرية القديمة سوى في تصميم حجراته أو في تصميم قاعاته الداخلية، حيث يحاكي مدخل القاعات صروح المعابد المصرية القديمة.
تطوير المتحف

في عام 1983 تم تسجيل مبنى المتحف كمبنى أثري باعتبار أنه قيمة معمارية فريدة من نوعها. وفي أغسطس 2006 أجريت أكبر عملية تطوير للمتحف، بهدف جعله مقصدًا علميًا وثقافيًا، عن طريق إنشاء مركز ثقافي وملحق إداري تجاري على الجانب الغربي للمتحف مكان العشوائيات التي تم إزالتها. ونظرًا لتعرض مبنى المتحف طوال سنوات لعدة تشوهات معمارية أخفت كثيرًا من جماليات تصميمه الأصلي بسبب عوامل خارجية مثل: التلوث والكثافة المرورية، أطلقت وزارة الآثار في مايو 2012 مبادرة لوضع خطة لإعادة تأهيل المتحف بصورة شاملة ساهمت فيها وزارة الخارجية الألمانية بتمويل الدراسات اللازمة والأبحاث العلمية، كما شاركت جمعية «نوعية البيئة الدولية» في تنفيذ المبادرة لإعادة المتحف لحالته الأصلية والتي تضمنت أعمال ترميم هندسية ومعمارية وأعمال تطوير منطقة التحرير المحيطة بالمتحف، وتم الانتهاء من المشروع بحلول عام 2016 بعد ترميم الجناحين الشرقي والشمالي ومعالجة المشكلات الخاصة بالإضاءة وإعادة عرض القطع الأثرية القيمة.
تضمنت المرحلة الأولى من المبادرة أخذ عينات من اللون الأصلي لمبنى المتحف وإعادة الحوائط للونها الأصلي بالإضافة إلى أعمال ترميم ومعالجة سطح الحوائط وترميم الزخارف الموجودة على الحوائط والأعمدة، وتغيير زجاج النوافذ وتركيب زجاج يمنع دخول الأشعة فوق البنفسجية لحماية الآثار. اعتمدت أعمال الترميم على 257 لوحة محفوظة داخل مكتبة المتحف تبين التصميمات الأساسية والأصلية للمبنى، علاوة على إعادة تشغيل نظام التهوية الأصلي بعد تنظيفه بالكامل. وفي يوليو 2016 قامت وزارة الآثار بتطوير منظومة الإضاءة الداخلية والخارجية للمتحف، بهدف فتحه أمام حركة الزيارة ليلًا. في نوفمبر 2018 افتتحت آخر أعمال تطوير المتحف والتي تضمنت إعادة سيناريو العرض المتحفي، وعرض مقتنيات يويا وتويا في الدور العلوي، بالإضافة لمقتنيات الملك توت عنخ آمون لحين نقل باقي مقتنياته إلى المتحف المصري الكبير، تضمنت الأعمال كذلك تغيير دهانات الحوائط وتطوير المنافذ وشبكة الإضاءة وإعادة صيانة الفتارين، وتمت تلك الأعمال تحت إشراف لجنة شارك فيها مديري أكبر المتاحف العالمية لوضع وجهة نظر علمية لإعادة توزيع القطع، بعد نقل الآثار المتعلقة بالمتحف المصري الكبير ومتحف الحضارة، وهم مديري متاحف تورينو واللوفر ويونايتد وبرلين.
مكتبة المتحف

أنشئت مكتبة المتحف منذ افتتاحه، ورصد مبلغ من المال منذ عام 1899 لشراء الكتب، وطالب عالم المصريات ماسبيرو بتخصيص مبلغ دائم لشراء الكتب، وعين دكروس كأول أمين لها خلال الفترة من 1903 إلى 1906، ثم خلفه بعد ذلك عدة أمناء حتى مونييه الذي قام بإعداد كتالوج شامل لمحتويات المكتبة حتى عام 1926، ثم كانت النقلة الهامة للمكتبة حين تولى عبد المحسن الخشاب إدارة المكتبة، وعملت معه ضياء الدين أبو غازي، والتي تولت بعد ذلك أمانة المكتبة عام 1950 وكان لها دور هام في إعداد كتالوجات للكتب وزيادة التبادل الخارجي وتوسيع المكتبة بحيث أصبح حجمها الحالي من طابقين وقاعتي اطلاع ومخزن للمطبوعات. تضم المكتبة أكثر من 50 ألف كتاب ومجلد من أندر الكتب في تخصص الآثار المصرية القديمة واليونانية والرومانية والشرق الأدنى القديم فضلًا عن تخصصات أخرى، ومن أهم تلك الكتب «كتاب وصف مصر» و«كتاب آثار مصر والنوبة» و«كتاب ليبسيوس»، وتحتوي المكتبة أيضًا على مجموعة نادرة من الخرائط واللوحات والصور.