stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
العلاقات الجيبوتية الكيريباتية
مقارنة بين البلدين

هذه مقارنة عامة ومرجعية للدولتين:
| وجه المقارنة |  جيبوتي |  كيريباتي |
| --- | --- | --- |
| المساحة (كم2) | 23.20 ألف | 811 |
| عدد السكان (نسمة) | 956.99 ألف | 116.40 ألف |
| الكثافة السكانية (ن./كم²) | 41.25 | 14.35 ألف |
| العاصمة | جيبوتي | جنوب تاراوا |
| اللغة الرسمية | لغة فرنسية، اللغة العربية | لغة إنجليزية، اللغة الكيريباتية |
| العملة | فرنك جيبوتي | دولار كريباتي، دولار أسترالي |
| الناتج المحلي الإجمالي (بليون دولار) | 1.84 مليار | 196.15 مليون |
| الناتج المحلي الإجمالي (تعادل القوة الشرائية) بليون دولار | 3.10 مليار | 224.26 مليون |
| الناتج المحلي الإجمالي الاسمي للفرد دولار أمريكي | 1.95 ألف | 1.42 ألف |
| الناتج المحلي الإجمالي للفرد دولار أمريكي | 3.27 ألف | 1.81 ألف |
| مؤشر التنمية البشرية | 0.470 | 0.590 |
| رمز المكالمات الدولي | +253 | +686 |
| رمز الإنترنت | .dj | .ki |
| المنطقة الزمنية | ت ع م+03:00 |  |
منظمات دولية مشتركة

يشترك البلدان في عضوية مجموعة من المنظمات الدولية، منها:
جيمس إنغرام

| جيمس إنغرام> (بالإنجليزية: James Ingram)‏، و(بالإنجليزية: James E. Ingram)‏    | جيمس إنغرام> (بالإنجليزية: James Ingram)‏، و(بالإنجليزية: James E. Ingram)‏    |
| --- | --- |
  جيمس إنغرام سنة 1998   :   جيمس إنغرام سنة 1998   
 معلومات شخصية :  معلومات شخصية 
 اسم الولادة: (بالإنجليزية: James Edward Ingram)‏  
الميلاد: 16 فبراير 1952     آكرون  
الوفاة: 29 يناير 2019 (66 سنة)       لوس أنجلوس  
سبب الوفاة: سرطان الدماغ  ‏  
مكان الدفن: منتزه فورست لاون التذكاري  
مواطنة:  الولايات المتحدة  
 الحياة الفنية  :  الحياة الفنية  
النوع: سول،  وآر أند بي معاصر،  وبوب  
الآلات الموسيقية: بيانو،  وصوت بشري  
شركة الإنتاج: تسجيلات كويست  ‏  
المدرسة الأم: جامعة أكرون  
المهنة: مغني،  وكاتب أغاني،  ومنتج أغاني،  وعازف بيانو،  وملحن  
اللغات: الإنجليزية  
الجوائز : الجوائز 
جائزة غرامي   : جائزة غرامي   
المواقع : المواقع 
الموقع: الموقع الرسمي  
IMDB: صفحته على IMDB  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
جيمس إنغرام (بالإنجليزية: James Ingram)‏ (و. 1952 – 2019 م) هو مغن مؤلف، ومغني، وعازف قيثارة أمريكي، ولد في آكرون، يستخدم آلات بيانو، توفي في لوس أنجلوس، عن عمر يناهز 67 عاماً، بسبب ورم الدماغ.
جوائز

حصل على جوائز منها:
جائزة غرامي.
وصلات خارجية

جيمس إنغرام على موقع IMDb (الإنجليزية)
جيمس إنغرام على موقع روتن توميتوز (الإنجليزية)
جيمس إنغرام على موقع ميوزك برينز (الإنجليزية)
جيمس إنغرام على موقع تيرنر كلاسيك موفيز (الإنجليزية)
جيمس إنغرام على موقع أول ميوزيك (الإنجليزية)
جيمس إنغرام على موقع ديسكوغز (الإنجليزية)
جيمس إنغرام على موقع قاعدة بيانات الفيلم (الإنجليزية)
جيمس إنغرام في قاعدة بيانات الأفلام على الإنترنت
مراجع

↑  James Ingram, Grammy-Winning & Chart-Topping R&B Singer, Dies at 66 (بالإنجليزية), 29 Jan 2019, ISSN:0006-2510, QID:Q485240
↑   https://www.bbc.com/news/entertainment-arts-47052136. اطلع عليه بتاريخ 2019-01-30. {{استشهاد ويب}}: |url= بحاجة لعنوان (مساعدة) والوسيط |title= غير موجود أو فارغ (من ويكي بيانات) (مساعدة)
↑  ميوزك برينز (بالإنجليزية), MetaBrainz Foundation, QID:Q14005
↑  Discogs (بالإنجليزية), QID:Q504063
↑  "US R&B; singer-songwriter James Ingram dies aged 66 - BBC News". مؤرشف من الأصل في 2019-05-02. اطلع عليه بتاريخ 2019-01-30.
بوابة أعلام
بوابة الولايات المتحدة
بوابة موسيقى
| ضبط استنادي  | ضبط استنادي  |
| --- | --- |
دولية:  المُعرِّف مُتعدِّد الأوجه (FAST) 2  الاسم المعياري الدولي (ISNI)  ملف الضبط الاستنادي الافتراضي الدَّولي (VIAF) 2  مركز المكتبة الرقمية على الإنترنت (WC Entities) 
وطنية:  المكتبة القومية الإسبانية (BNE)  المكتبة الوطنية الفرنسية (BnF)  الملف الاستنادي المتكامِل (GND)  المكتبة الوطنية الإيطالية (SBN)  مكتبة الكونغرس (LCNAF)  المكتبة القومية الكوريَّة (NLK)  المَكنز الوطني للمؤلِّفين (NTA) 
فنية:  غرامي (Grammy)   موسوعة ميوزيك برينز (MBA) 
أخرى:  الشبكات الاجتماعية ونظام المحتوى المؤرشف (SNAC Ark)
ليلة في الأوبرا (فيلم)

| ليلة في الأوبرا> (بالإنجليزية: A Night at the Opera)‏    | ليلة في الأوبرا> (بالإنجليزية: A Night at the Opera)‏    |
| --- | --- |
 :  
الصنف: فيلم موسيقي  
تاريخ الصدور: 1935  
مدة العرض: 87 دقيقة  
البلد:  الولايات المتحدة  
اللغة الأصلية: الإنجليزية،  والإيطالية  
 الطاقم :  الطاقم 
المخرج: سام وود  
الإنتاج: إيرفينج ثالبرج  
مصمم الإنتاج: سيدريك غيبونز  
منتج منفذ: إيرفينج ثالبرج  
سيناريو: جورج كوفمن باستر كيتون  
البطولة: غروتشو ماركس،  وشيكو ماركس،  وهاربو ماركس،  وكيتي كارليسلي،  وألان جونز،  ومارغريت دومون  ‏،  وسيغ رومان،  وبيلي جيلبرت،  وجورج إرفينغ،  وروبرت إيميت أوكونور  
 صناعة سينمائية :  صناعة سينمائية 
إستوديو: مترو غولدوين ماير  
توزيع: مترو غولدوين ماير،  ونتفليكس  
الميزانية: 1057000 دولار
الإيرادات : الإيرادات 
1.815.000 دولار: 1.815.000 دولار
الجوائز : الجوائز 
حفظ الفيلم في قائمة المجلس الوطني لحفظ الأفلام - الولايات المتحدة الأمريكية 1993: حفظ الفيلم في قائمة المجلس الوطني لحفظ الأفلام - الولايات المتحدة الأمريكية 1993
معلومات على ...: معلومات على ...
allmovie.com: v35272  
IMDb.com: tt0026778  
السينما.كوم: 2036949  
FilmAffinity: 514584  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
ليلة في الأوبرا (بالإنجليزية: A Night at the Opera) فيلم فيلم كوميدي أمريكي لعام 1935 من بطولة الإخوة ماركس (جروشو ماركس - هاربو ماركس - تشيكو ماركس)، ويشارك في البطولة كيتي كارلايل وألان جونز ومارجريت دومون وسيغ رومان ووالتر وولف كينج. كان هذا هو الفيلم الأول من بين خمسة أفلام قدمها الأخوة ماركس بموجب عقد مع شركة مترو غولدن ماير بعد أن تركوا شركة أفلام بارامونت، وهو أيضا الفيلم الأول بدون العضو الرابع من فريق الأخوان ماركس وهو «زيبو ماركس»، الأخ الأصغر والذي غادرهم ليستقل بعمله كمهندس ووكيل مسرحي.
كتب الفيلم جورج إس كوفمان وموري ريسكيند من قصة جيمس كيفن ماكجينيس. أخرج الفيلم سام وود ليصبح واحدة من أكبر نجاحات شركة مترو غولدن ماير في شباك التذاكر عام 1935. تم اختيار فيلم «ليلة في الأوبرا»، في عام 1993، لحفظه في السجل الوطني للأفلام في مكتبة الكونغرس باعتباره «مهمًا ثقافيًا أو تاريخيًا أو جماليًا». يحتل الفيلم المركز 85 على قائمة عام 2007 لمعهد الفيلم الأمريكي «مائة سنة.. مائة ضحكة» بينما كان يحتل المركز 12 على نفس القائمة عام 2000.
طاقم التمثيل

جروشو ماركس: في دور أوتيس بي دريفتوود
هاربو ماركس: في دور توماسو
شيكو ماركس: في دور فيوريلو
كيتي كارلايل: في دور روزا كاستالدي
ألان جونز: في دور ريكاردو باروني
مارجريت دومون: في دور السيدة كلايبول
سيج رومان: في دور هيرمان جوتليب
والتر وولف كينغ: في دور رودولفو لاسباري
روبرت إيميت أوكونور: في دور الرقيب هندرسون
إدوارد كين: في دور الكابتن
بورنيل برات: في دور المحافظ
هاري ألين: في دور البواب
بيلي جيلبرت: في دور موسيقي (يطلب من شيكو عدم العزف على البيانو)
أحداث الفيلم

تذهب الأرملة الثرية، السيدة كلايبول (مارجريت دومون) إلى مطعم في ميلانو بإيطاليا لتناول العشاء مع مدير أعمالها أوتيس بي دريفتوود (جروشو ماركس)، ولكنها تكتشف أنه يتناول طعامه مع امرأة أخرى ويجلس خلفها مباشرة. ينضم دريفتوود إلى السيدة كلايبول وسرعان ما يعرفها على هيرمان جوتليب (سيج رومان) مدير شركة أوبرا نيويورك، الذي يتناول أيضًا الطعام في نفس المطعم. يقوم دريفتوود بترتيب صفقة استثمار للسيدة كلايبول بمبلغ 200000 دولار في شركة الأوبرا مما يتيح للسيد هيرمان جوتليب (سيج رومان) التعامل مع رودولفو لاسباري (والتر وولف كينغ) أشهر مغني تينور أوبرالي. يقابل مغني الجوقة ريكاردو باروني (ألان جونز)، خلف كواليس دار الأوبرا، أفضل صديق له، فيوريلو (شيكو ماركس) ويقوم بتعيينه مديراً لأعماله. يهيم ريكاردو بحب مغنية السوبرانو روزا كاستالدي (كيتي كارلايل) التي يتودد لها لاسباري أيضًا. يصل دريفتوود إلى الاوبرا وخلف الكواليس يجد لاسباري يهاجم توماسو (هاربو ماركس) المسئول عن ملابس دريفتوود الذي يعاجله بضربة مطرقة تفقده وعيه. يقدم فيوريلو نفسه لدريفتوود باعتباره مدير «أعظم مغني تينور في العالم»، ويعتقد دريفتوود أن فيوريلو يشير إلى لاسباري (الذي يرقد فاقدًا للوعي عند أقدامهم)، ويوقع عقد عمل مع ريكاردو، دون قصد. سرعان ما يبحر دريفتوود والسيدة كلايبول وروزا ولاسباري وغوتليب من إيطاليا إلى نيويورك على متن سفينة بحرية. بعد توديع روزا على رصيف الميناء، يختبئ ريكاردو وفيوريلو وتوماسو داخل صندوق في الباخرة، ولكن دريفتوود يكشف وجودهم ويحاول إقناع الثلاثة بالمغادرة، حيث يتوقع موعدًا مع السيدة كلايبول ولكن فيوريلو يرفض المغادرة قبل تناول الطعام. تزدحم قاعة الباخرة بعدد متنوع وكبير من الأشخاص.
يكتشف لاسباري الثلاثة الهاربين بين المهاجرين الإيطاليين على متن الباخرة، ويتم القبض عليهم وإلقائهم في الحجز ولكنهم يهربون بمساعدة دريفتوود ويستطيعون التسلل إلى البلاد مستخدمين هويات ثلاثة طيارين أبطال ملتحين مشهورين كانوا ضمن المسافرين. يستعد الجميع، في نيويورك، لاستقبال الأبطال ويكتشفون هوية المحتالين الذين يلوذون بالفرار ومن خلفهم رقيب الشرطة هندرسون (روبرت إيميت أوكونور) الذي يلاحقهم إلى الفندق الذي يقيم فيه دريفتوود. في هذه الأثناء، يتسلق ريكاردو إلى نافذة غرفة روزا بالفندق، ويظهر لاسباري ويتعارك مع ريكاردو. يقوم غوتليب بطرد كل من روزا ودريفتوود من شركة الأوبرا، ولهذا يقرر الشباب السعي للانتقام وتخريب عرض الأوبرا في ليلة الافتتاح، وينجحوا في اختطاف لاسباري مما يجعل غوتليب يستبدله بريكاردو ورزوا، ولكن الجمهور يفضل لاسباري ويرتفع صياحهم وهم يقذفون ريكاردو بما في أيديهم وهو يحاول الصعود على خشبة المسرح. ينتهي الفيلم ودريفتوود وفيوريلو يتفاوضون على عقد عمل جديد بينما روزا وريكاردو يغنون.
إنتاج الفيلم

جاء في كتاب "قصاصات ماركس براذرز The Marx Brothers Scrapbook" وفي مقابلة مع المنتج السينمائي ريتشارد ج. أنوبيل: "قال جروشو إنه شعر بالذهول من المسودة المبكرة للسيناريو - التي كتبها بيرت كالمار وهاري روبي على ما يبدو - لدرجة أنه صرخ: "لماذا يقوم كوفمان وريسكيند بكتابة السيناريو وهم موهبة من الدرجة الثانية". قال المنتج السينمائي ايرفينغ ثالبرج أن فيلم "ليلة في الأوبرا" يمثل إتجاة جديد للاخوة ماركس بعد تركهم لشركة بارامونت حيث كانت شخصياتهم تبدو، في التمثيل، فوضوية أكثر بكثير وكانوا يهاجمون تقريبًا أي شخص يقف في طريقهم سواء كانوا يستحق ذلك أم لا، وإن كان ذلك قد حدث بطريقة هزلية. ومع ذلك، شعر ثالبرج أن هذا جعل الأخوة ماركس لا ينالوا التعاطف وخاصة من المشاهدين. لذلك في أفلام شركة مترو غولدن ماير تمت إعادة صياغة الأخوة ماركس كشخصيات أكثر إفادة، وحفظوا معظم هجماتهم الكوميدية للأشرار فقط. على الرغم من أن بعض معجبي الاخوة ماركس لم يعجبهم هذه التغييرات ولكن بعد النجاح الكبير لفيلم "ليلة في الأوبرا" تغاضى الجميع عن لوم المنتج ثالبرج. وقد ساعد ذلك النجاح احتواء الفيلم على بعض ما يعتبره المعجبون من بين أطرف روتين الأخوين وأكثرها تميزًا. وتم صقل هذه الأعمال الروتينية بعناية في سلسلة من العروض المسرحية الحية، حيث قام الأخوة ماركس بأداء المواد الجديدة في جميع أنحاء البلاد قبل بدء التصوير.. ومع ذلك، قال المايسترو وعازف البيانو "أوسكار ليفانت" أن العرض الأول للفيلم النهائي في لونج بيتش كان "كارثة"، "بالكاد يضحك" كما كان أيضا العرض الثاني. قضى ثالبرج والمنتج الفني "جورج س كوفمان" أيامًا في غرفة المونتاج لضبط التوقيت ليتناسب مع إيقاع الأداء كما تم حذف حوالي تسع دقائق من شريط الفيلم وكانت النتيجة صرعة ونجاح كبير.
استقبال الفيلم

حقق الفيلم إجماليًا (محليًا وأجنبيًا) قدره 1.815.000 دولار: 1.164.000 دولار من الولايات المتحدة وكندا و 651.000 دولار من أماكن أخرى. حقق فائدة قدرها 90 ألف دولار.
امتدح النقاد المعاصرين الفيلم. كتب أندريه سينوالد من صحيفة نيويورك تايمز: "إذا كانت" ليلة في الأوبرا" أقل من أفضل ما لديهم، فهي أيضًا أعلى بكثير من مستوى الضحك الذي حصلنا عليه منذ ظهورهم على الشاشة. وصفهم جورج إس كوفمان وموري ريسكيند بأنهم فريق مهرجًا مدويًا ويمارسون ذلك ببهجة جنونية.
كتبت مجلة فارايتي: «أن موادهم الكوميدية دائمًا ما تكون جيدة وأحيانًا رائعة. لقد فعلوا ذلك حقاً.» وكتبت نشرة «فيلم دايلي»: «يجب أن يكون هذا مهرجان ضحك لجميع أنواع الجماهير.»
كتب جون موشر في صحيفة نيويوركر: «هذا فيلم جيد للاخوة ماركس، جيد مثل أي فيلم قدموه، قد لا يكون جديدًا أو مفاجئًا، لكنه سريع ومضحك.»
منح موقع «الطماطم الفاسدة» الفيلم تقييماً مقداره 97% بناءاً على آراء 69 ناقداً سينمائياً وكتب إجماع نقاد الموقع: «قد ينبت البطيخ في غير موسمه، ولكن في» ليلة في الأوبرا«، لم تكن ضحكات الإخوان ماركس أقل من كونها طازجة بشكل صاخب.» أطلق الناقد كين هانكي على الفيلم «هستيريًا»، «ولكن ليس مثل أفلام الاخوان مع باراماونت.» ويوافق الناقد مارك بورن على ذلك قائلاً: «لا يزال الأخوة ماركس يتركون الهواء من القمصان المحشوة ويقومون بشواء بعض الأبقار المقدسة، لكن شيئًا ما ضاع في كل ذلك.»
اعترف روجر إيبرت أنه: «ليس الإخوان ماركس، وأسلوبهم السابق مفقود للغاية لدرجة أن الفيلم ينهار، المشكلة الرئيسية في» ليلة في الأوبرا«أنه لا يحتوي على الأشياء التي كانت تميزهم في أفلامهم مع شركة باراماونت وعن جميع الكوميديين الآخرين حيق كان اتهامهم الشديد للمجتمع.»
قام «معهد الفيلم الأمريكي» بضم فيلم «ليلة في الأوبرا» إلى قوائمه التالية:
قائمة مائة عام.. مائة فيلم (رشح في عام 1998)
قائمة مائة عام.. مائة ضحكة (احتل المركز 12 عام 2000)
قائمة مائة عام.. مائة أقتباس من الأفلام (رشح عام 2005).
أعظم الأفلام الموسيقية (رشح عام 2006)
قائمة مائة عام.. مائة فيلم «نسخة الذكرى العاشرة» (في المركز 85)
وصلات خارجية

https://www.imdb.com/title/tt0026778/ ليلة في الأوبرا (فيلم)
https://letterboxd.com/film/a-night-at-the-opera/ ليلة في الأوبرا (فيلم)
https://www.filmaffinity.com/us/film514584.html ليلة في الأوبرا (فيلم)
| ضبط استنادي  | ضبط استنادي  |
| --- | --- |
دولية:  ملف الضبط الاستنادي الافتراضي الدَّولي (VIAF) 
وطنية:  المكتبة القومية الإسبانية (BNE)  المكتبة الوطنية الفرنسية (BnF)  المكتبة الوطنية القطلونية (CANTIC)  الملف الاستنادي المتكامِل (GND)  مكتبة الكونغرس (LCNAF) 
أخرى:  النظام الجامعي للتوثيق (IdRef) 
بوابة السينما الأمريكية
بوابة القرن 20
بوابة الولايات المتحدة
بوابة سينما
بوابة عقد 1930
بوابة كوميديا
نا أتبو (أسطورة)

نا أتبو (بالإنجليزية: Na Atibu)‏ إله خالق في أساطیر میکرونیزیا (مجموعة جزر متعددة تقع في المحيط الهادئ الغربي) لاسيما جزر جلبرت. ولقد تشكلت الأرض كما تشكل البشر من جسد هذا الإله. ومن نخاعه الشوكي خرجت الشجرة المقدسة ذات الأفرع المتعددة. كما خرج معها الناس كثمار لهذه الشجرة. وذات يوم غضب رجل يسمى کورا Koura بسبب براز سقط عليه من الشجرة، فراح يحطم أفرعها، ونتيجة لذلك تناثر الناس في جميع أنحاء العالم.
الإنسان الأول وشبه الإله في أساطير جزر جلبرت. مات حتى تكون الأرض مستعدة لقبول البشرية. عينه اليمني في الشمس المشرقة، وعينه اليسرى هو القمر المكتمل في السماء الغربية، وعقله ممتلئ بالشرارات، التي صارت نجوما. وتبعثرت أطرافه في المحيط فصارت الجزر، بينما عظامه صارت جذور الشجر.
مراجع

↑  أ. د. إمام عبد الفتاح إمام. معجم ديانات وأساطير العالم. ص 7: مكتبة مدبولي. ج. الكتاب الثالث.{{استشهاد بكتاب}}:  صيانة الاستشهاد: مكان (link)
↑  حنا عبود. موسوعة الأساطير العالمية. ص 589: دار الحوار.{{استشهاد بكتاب}}:  صيانة الاستشهاد: مكان (link)
| ع ن الأساطير الأوقيانوسية | ع ن الأساطير الأوقيانوسية | ع ن الأساطير الأوقيانوسية |
| --- | --- | --- |
| الأساطير الميلانيزية |  آدارو (أساطير)  آموري (أسطورة)  أبيجو (أسطورة)  أبير (أساطير)  أبيل الأفريقية  أدارو (أسطورة)  أونغا (أساطير)  إمبت (أسطورة)  بجو الصانع  بارياوس (أسطورة)  بوروتو  تاجارو (أسطورة)  تنيراو (أسطورة)  توکابينانا وتوکروفو  تومودورير  ديانات الشحن  دودوجيرا  راتو ماي (أسطورة)  روکولا (أسطورة)  سيدو (أسطورة)  سوکماتوا  غوغا (أسطورة)  فنمارا (أسطورة)  كامبل (أسطورة)  كوات  موي (أسطورة)  مارینوجير  ماروني (أسطورة)  مراوى (أسطورة)  ناريو (أسطورة)  ندوثينا (أسطورة)  ندينجاي (أسطورة)  نوجا (أسطورة)  هاتويبواري  هارو (أسطورة)  هانتوبوهيت  هانتوبيوات  هاتوييواري  والتاهانجا  وون جو  |  |
| الأساطير البولينيزية |  آو (أسطورة)  أتيا وبابا  أورو (أساطير)  أهويتو (أسطورة)  أتا رابا  أتانيا  أتوا (أرواح)  أتوا أي راروبوكا  أتوا أي كافيكا  أتوا فافين  أتوتواهي  أتونغا  أتيا (أسطورة)  أراتيوتيو  أريماتا بوبوا  أريوي (ثقافة)  أكانوا  أمي تي رانجي  أوراکا  إيتو (آلهة)  إهويهو  إيوا (أسطورة)  باباتوانوكو  بيلي (أساطير)  بكوي (أساطير)  تيكي (أسطورة)  تو (أساطير)  حوميتي كيتيكي  في إي (أسطورة)  فيفارنجو  فاري ما تاكيري  كانا (أسطورة)  كاي (أسطورة)  لاكا (أسطورة)  لونو (أسطورة)  ماراما (أسطورة)  ماكي (أسطورة)  موي (أسطورة)  موانا (فيلم 2016)  هوميا (أسطورة)  |  |
| الأساطير الميكرونيزية |  ألولوي (أسطورة)  أريوب إيناب  أوليفات (أسطورة)  إنشنت سبایدر  بونتان (أسطورة)  كيراتا (أسطورة)  لؤا (أسطورة)  لاتيميكيك  نا أتبو (أسطورة)  ناکا (أسطورة)  نارو (أساطير)  ناي تيتوابين  |  |
بوابة الأديان
بوابة تراث شعبي
بوابة أوقيانوسيا
بوابة ثقافة
بوابة الأساطير الأوقيانوسية
حجاج (برغش)

لمعانٍ أخرى، طالع حجاج (توضيح).
حَجَّاج أو (نقحرة: ) هي منطقة محلية في بلدية أرلنزون في منطقة الحكم الذاتي من قشتالة وليون ، مقاطعة برغش ، وتقع في شمال إسبانيا.
كان عدد سكانها 65 عام 2011.
النمو السكاني

| 1842 |  | 1857 |  | 1860 |  | 1877 |  | 1887 |  | 1897 |  | 1900 |  | 1910 |  | 1920 |  | 1930 |  | 1940 |  | 1950 |  | 1960 |  | 1970 |  | 2008 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 207 |  | 376 |  | 389 |  | 389 |  | 383 |  | 348 |  | 367 |  | 365 |  | 322 |  | 327 |  | 268 |  | 254 |  | 235 |  | 146 |  | 54 |
نظرية إطار الأرض
أطار الأرض

هو مفهوم دافع عنه نيكولاس جون سبيكمان،
أستاذ العلاقات الدولية في جامعة ييل. بالنسبة له الجغرافيا السياسية هي تخطيط السياسة الأمنية لدولة ما من حيث عواملها الجغرافية. ووصف الحد البحري لبلد أو قارة؛ ولا سيما الحواف الغربية والجنوبية والشرقية المكتظة بالسكان للقارة الأوراسية.
انتقد ماكيندر بسبب المبالغة في تقدير هارتلاند قلب الأرض باعتبارها ذات أهمية إستراتيجية هائلة بسبب حجمها الكبير وموقعها الجغرافي المركزي وتفوق القوة البرية بدلاً من القوة البحرية. لقد افترض أن هارتلاند لن تكون مركزًا محتملاً لأوروبا، للأسباب التالية:
كانت روسيا الغربية آنذاك مجتمعًا زراعيًا
تم العثور على قواعد التصنيع إلى الغرب من جبال الأورال.
هذه المنطقة محاطة من الشمال والشرق والجنوب والجنوب الغربي ببعض أكبر العوائق التي تحول دون النقل (الجليد ودرجة حرارة التجمد، وانخفاض الجبال وما إلى ذلك).
لم يكن هناك في الواقع معارضة بسيطة بين القوة البرية والقوة البحرية.
اعتقد سبايكمان أن إطار الأرض، الشريط الساحلي الذي يحيط بأوراسيا، أكثر أهمية من منطقة آسيا الوسطى (ما يسمى هارتلاند قلب الأرض) للسيطرة على القارة الأوراسية. إن رؤية سبيكمان هي أساس «سياسة الاحتواء» التي وضعتها الولايات المتحدة موضع التنفيذ في علاقتها / موقفها مع الاتحاد السوفيتي خلال فترة ما بعد الحرب العالمية الثانية.
وهكذا، بدا له أن «هارتلاند قلب الأرض» أقل أهمية مقارنة بـ «ريملاند إطار الأرض».
مفهوم

وفقًا لسبيكمان، «من يتحكم في ريملاند يحكم أوراسيا، من يحكم أوراسيا يتحكم في مصائر العالم».ت
تم تقسيم ريملاند، «الهلال الداخلي أو الهامشي» لهالفورد ماكيندر، إلى ثلاثة أقسام:
أرض الساحل الأوروبي.
العربية - أرض الصحراء الشرق أوسطية؛ و،
أرض الرياح الموسمية الآسيوية.
يحتوي ريملاند أو الهلال الداخلي على معظم سكان العالم بالإضافة إلى حصة كبيرة من موارد العالم. تقع ريملاند بين هارتلاند والبحار الهامشية، لذلك كانت أكثر أهمية من هارتلاند. وشملت آسيا الصغرى والجزيرة العربية وإيران وأفغانستان وجنوب شرق آسيا والصين وكوريا وشرق سيبيريا باستثناء روسيا.
تقع جميع البلدان المذكورة في المنطقة العازلة الواقعة بين القوة البحرية والقوة البرية.
كانت دول ريملاند دولًا برمائية تحيط بالقارات الأوراسية.
قبل سبيكمان المبدأين السابقين كما هو محدد، ولكنة رفض التجميع البسيط للدول الآسيوية في «أرض موسمية» واحدة. علي أعتبار أن الهند وساحل المحيط الهندي والثقافة الهندية منفصلة جغرافيًا وحضاريًا عن الأراضي الصينية.
السمة المميزة لريملاند لأطار الأرض هي أنها منطقة وسيطة، تقع بين قلب الأرض والقوى البحرية الهامشية. كمنطقة برمائية عازلة بين القوى البرية والبحرية، يجب أن تدافع عن نفسها من كلا الجانبين، وهنا تكمن مشاكلها الأمنية الأساسية. يحمل مفهوم سبايكمان عن ريملاند إطار الأرض تشابهًا أكبر مع «منطقة الهامش» لألفريد ثاير ماهان مقارنة بهلال ماكيندر الداخلي أو الهامشي.
تتمتع الرملاند إطار الأرض بأهمية كبيرة نظرًا لوزنها الديموغرافي ومواردها الطبيعية وتطورها الصناعي. يرى سبايكمان أن هذه الأهمية هي السبب في أن منطقة ريملاند ستكون حاسمة لاحتواء القلب (في حين كان ماكيندر يعتقد أن الهلال الخارجي أو الجزري سيكون العامل الأكثر أهمية في احتواء هارتلاند قلب الأرض).
القابلية للتطبيق

دعا إلى توحيد دول الأطار لضمان بقائها خلال الحرب العالمية الثانية. مع هزيمة ألمانيا وظهور الاتحاد السوفياتي، تم تبني آراء سبايكمان أثناء صياغة السياسة الأمريكية للحرب الباردة لاحتواء التوسع الشيوعي.
ولكن بما أن الدول داخل إطار الأرض كانت تتمتع بدرجات متفاوتة من الاستقلال، ومجموعة متنوعة من الأعراق والثقافة، فإنها لم تخضع لسيطرة أي قوة بمفردها.
نقد

لقد كانت نبوءة تحقق ذاتها.
في مفهومه للقوة الجوية لم يتضمن استخدام الصواريخ الحديثة برؤوس حرب نووية.
أطار الأرض ليست منطقة ولكنها وحدة، وإلا فهي مثال للتنوع الجغرافي.
نظرية ريملاند منحازة للدول الآسيوية.
لا تأخذ نظرية الرملاند الإطار في الاعتبار النزاعات المختلفة الجارية بين دولها المختلفة (الهند وباكستان، إلخ.)
قراءة متعمقة

Sloan، Geoffrey R. (1988). Geopolitics in United States Strategic Policy, 1890–1987. Harvester Wheatsheaf. ص. 16–19. ISBN:9780745004181. مؤرشف من الأصل في 2014-06-29.Sloan، Geoffrey R. (1988). Geopolitics in United States Strategic Policy, 1890–1987. Harvester Wheatsheaf. ص. 16–19. ISBN:9780745004181. مؤرشف من الأصل في 2014-06-29. Sloan، Geoffrey R. (1988). Geopolitics in United States Strategic Policy, 1890–1987. Harvester Wheatsheaf. ص. 16–19. ISBN:9780745004181. مؤرشف من الأصل في 2014-06-29.
مراجع

↑  Halford Mackinder, The Geographical Pivot of History (PDF), in The Geographical Journal, XXIII, n. 4, aprile 1904, pp. 421-444 (archiviato dall'url originale il 7 novembre 2017).
↑  
« RIMLAND - Définition et synonymes de rimland dans le dictionnaire anglais » [archive], sur educalingo.com (consulté le 18 novembre 2019)
↑  Elie VEJUX, « Heartland, Rimland : quelle théorie pour l’espace maritime contemporain ? » [archive], sur Les Yeux du Monde, 7 septembre 2015 (consulté le 18 novembre 2019)
↑  
« Nicholas Spykman, L’invention de la géopolitique américaine » [archive], sur Conflits, 22 octobre 2016 (consulté le 18 novembre 2019)
بوابة جغرافيا
بوابة آسيا
بوابة أوروبا
بوابة السياسة
بوابة الشرق الأوسط
بوابة الولايات المتحدة
بوابة علاقات دولية
نيكولاس سبيكمان
Хартленд и Римленд
Spykman's Rimland-map
تشو نان

| تشو نان>  معلومات شخصية  | تشو نان>  معلومات شخصية  |
| --- | --- |
الميلاد: ديسمبر 1927  (96 سنة)   تشانغتشون  
مواطنة:  الصين  
نشأ في: تشيوفو  
 مناصب :  مناصب 
 الحياة العملية  :  الحياة العملية  
المدرسة الأم: جامعة بكين  
المهنة: سياسي،  ودبلوماسي  
الحزب: الحزب الشيوعي الصيني  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
تشو نان (بالصينية: 周南) هو دبلوماسي وسياسي صيني، ولد في 1 ديسمبر 1927 في تشانغتشون في الصين. نشط حزبياً في الحزب الشيوعي الصيني. وقد انتخب عضو اللجنة الدائمة للمجلس الوطني لنواب الشعب الصيني ‏ خلال فترته النيابية ‏ وانتخب عضو مجلس الشعب الصيني  ‏ عن دائرة هونغ كونغ خلال فترته النيابية ‏.
مراجع

↑  Ministry of Foreign Affairs of the People's Republic of China Zhou Nan نسخة محفوظة 5 فبراير 2012 على موقع واي باك مشين.
↑  People's Daily Online نسخة محفوظة 11 أكتوبر 2012 على موقع واي باك مشين.
↑  Pseudonymity نسخة محفوظة 9 يناير 2017 على موقع واي باك مشين.
بوابة الصين
بوابة أعلام
بوابة السياسة
نظرية إدارة المزاج

تفترض نظرية إدارة الحالة المزاجية أن استهلاك الرسائل (وخاصة الرسائل الترفيهية) قادرة على تغيير الحالات المزاجية السائدة، وأن اختيار رسائل محددة للاستهلاك غالبًا ما يخدم تنظيم الحالات المزاجية (زيلمان، 1988). تنتمي نظرية إدارة المزاج الآن إلى مجموعة أكبر من المناهج النظرية التي تتحدث عن محتوى الوسائط وكيف تلعب دورًا في إدارة المزاج. تحسين الحالة المزاجية هو الوضع العاطفي الحالي لإدارة الحالة المزاجية لوسائل الإعلام. وتشير النظرية إلى أن الأفراد يستهلكون الوسائط لتحسين حالاتهم المزاجية، ويختارون المحتوى الذي يتناسب مع مزاجهم أو يساعدهم في تحسينه. يعتبر ذلك جزءًا من استراتيجيات التحكم في المزاج والتي قد تكون مهمة في تعزيز الرفاه النفسي والتغلب على التحديات العاطفية.
تاريخ

يقول الباحثون إن اختيار المحتوى الذي نتعرض له في وسائط الإعلام يمكن أن يؤثر في حالتنا المزاجية، وأن هناك طريقة منهجية لتحسين المزاج من خلال اختيار واستهلاك محتوى معين. تم طرح فكرة اختيار محتوى وسائط الإعلام بغرض تعزيز حالة المزاج من قبل زيلمان وبرايانت (1985) وزيلمان (1988). في البداية، تمت الإشارة إلى هذه الافتراضات باسم "نظرية الترتيب المحسوب على العاطفة"، ولكنها اكتسبت بعد ذلك مزيدًا من التأثير تحت مسمى "إدارة المزاج" (نوبلوخ، 2006).
يمكن إرجاع أبحاث إدارة المزاج إلى نظرية التنافر المعرفي التي وضعها ليون فيستنجر (1957). يشير فيستنجر إلى أن الكائن البشري يحاول إنشاء تطابق داخلي بين المفاهيم مثل المواقف، والمعتقدات، والمعرفة عن نفسه والبيئة. عندما يحمل الشخص معرفتين غير متوافقتين يتم إنتاج التنافر. ولكن يمكن تقليل هذا التنافر من خلال التعرض الانتقائي، أي أن الأفراد سوف يبحثون عن المعلومات التي من شأنها تقليل التنافر وتجنب المعلومات التي من شأنها زيادة التنافر الموجود بالفعل.
تم وضع نظرية فيستنجر في المقام الأول من الناحية المعرفية، حيث تتناول اختيارات التعرض للرسائل المقنعة. وهكذا اقترح زيلمان وزملاؤه نظرية إدارة الحالة المزاجية التي تحاول التعامل مع أوسع نطاق ممكن من اختيارات الرسائل مثل الأخبار، والوثائق، والكوميديا، والدراما، والمآسي، والعروض الموسيقية والرياضة. فهو يتعامل مع جميع الحالات المزاجية التي يمكن تصورها بدلاً من حالة عاطفية واحدة محددة، مثل التنافر (زيلمان، 1988).