stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
فلجيت (المهرة)

| قرية فلجيت>  - قرية -  .تقسيم إداري  | قرية فلجيت>  - قرية -  .تقسيم إداري  |
| --- | --- |
البلد:  اليمن
المحافظة: محافظة المهرة
المديرية: مديرية قشن
 العزلة: عزلة قشن
السكان : السكان 
التعداد السكاني 2004 : التعداد السكاني 2004 
السكان: 109
  • الذكور: 66
  • الإناث: 43
  • عدد الأسر: 18
  • عدد المساكن: 18
معلومات أخرى : معلومات أخرى 
التوقيت: توقيت اليمن (+3 غرينيتش)
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
فلجيت هي إحدى قرى عزلة قشن بمديرية قشن التابعة لمحافظة المهرة، بلغ تعداد سكانها 109 نسمة حسب تعداد اليمن لعام 2004.
مراجع وروابط خارجية

↑  "الجهاز المركزي للإحصاء بالجمهورية اليمنية". الجهاز المركزي للإحصاء. مؤرشف من الأصل في 2017-01-29. اطلع عليه بتاريخ 2014-08-12.
المركز الوطني للمعلومات باليمن
| ع ن قرى مديرية قشن / محافظة المهرة | ع ن قرى مديرية قشن / محافظة المهرة | ع ن قرى مديرية قشن / محافظة المهرة |
| --- | --- | --- |
|  صلول  ماكيب  ايلابي  حويتم  كروي  برنيس  خزيم  دجيل  فاشع  غبرنوت  صنوى  عظوت  كدحيم  ارشيمن  فلجيت  كميثم  همريت  نخاق  ضامر عشبون  هزيت  |  صلول  ماكيب  ايلابي  حويتم  كروي  برنيس  خزيم  دجيل  فاشع  غبرنوت  صنوى  عظوت  كدحيم  ارشيمن  فلجيت  كميثم  همريت  نخاق  ضامر عشبون  هزيت  |  |
بوابة تجمعات سكانية
بوابة اليمن
بوابة جغرافيا
القودرة (الطفة)

| قرية القودرة>  - قرية -  .تقسيم إداري  | قرية القودرة>  - قرية -  .تقسيم إداري  |
| --- | --- |
البلد:  اليمن
المحافظة: محافظة البيضاء
المديرية: مديرية الطفة
 العزلة: عزلة القويم
السكان : السكان 
التعداد السكاني 2004 : التعداد السكاني 2004 
السكان: 126
  • الذكور: 56
  • الإناث: 70
  • عدد الأسر: 12
  • عدد المساكن: 12
معلومات أخرى : معلومات أخرى 
التوقيت: توقيت اليمن (+3 غرينيتش)
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
القودرة هي إحدى قرى عزلة القويم بمديرية الطفة التابعة لمحافظة البيضاء، بلغ تعداد سكانها 126 نسمة حسب تعداد اليمن لعام 2004.
مراجع

↑  "الدليل الشامل - محافظة مأرب - مديرية حريب - عزلة القويم". www.yemenna.com. مؤرشف من الأصل في 2019-11-23. اطلع عليه بتاريخ 2019-11-21.
↑  "الجهاز المركزي للإحصاء بالجمهورية اليمنية". الجهاز المركزي للإحصاء. مؤرشف من الأصل في 2017-01-29. اطلع عليه بتاريخ 2014-08-12.
المركز الوطني للمعلومات باليمن
| ع ن قرى مديرية الطفة / محافظة البيضاء | ع ن قرى مديرية الطفة / محافظة البيضاء | ع ن قرى مديرية الطفة / محافظة البيضاء |
| --- | --- | --- |
| ا |  آل محمد  اجلال  اسماع  اسور  اصبح القابل  ال القبسة  ال سالم  ال سعد  ال شليل  ال محسن  ال هادي  البجراء  البراق  البطحاء  الجريف  الحجف  الحديدة  الحصن  الحمة  الحمراء  الخب ال عمر  الخربة  الذراع  الذنبة  الربعية  الزرق  الزهيرية  الساكن  الصلابة  الضيق  العراد  العرام  العقلة  العنيبة  الغشة  الغول  القابل  القرية  القطف  القفيلة  القليتة  القهابة  القودرة  المثل  المخنق  المدر  المساوعة  الملاحة  الميدان  النطاق  |  |
| ب - ي |  تريادة  جندل  حاشد  حكومة  حلحل  حيد قاسم  حيد منصور  حيد ناصر  حيدالحصان  خالف عقيل  خيران  دبان  رقاش  زبيرة  صنة  ظهار  عسيلة  غيمان  فضلة  فلحان  قرية احمد  قريضة  قريه الظاهرة  لباري  لحمان الشرق  مشقف  مصانع اليسرى  مصانع اليمني  |  |
بوابة جغرافيا
بوابة تجمعات سكانية
بوابة اليمن
فن الرايخ الثالث

فن الرايخ الثالث هو الفن المُوافق عليه من قبل نظام ألمانيا النازية ما بين عامي 1933 و 1945. عندما أصبح أدولف هتلر ديكتاتورًا في عام 1933، إذ عبّر عن تفضيله الفني الشخصي بدرجة لم تكن معروفة من قبل.
في حالة ألمانيا، كان النموذج المُتّبع هو الفن في اليونان القديمة والفن الروماني الكلاسيكي، الذي رآه هتلر فنًا يجسد المثالية العرقية الداخلية، وأيضًا وجده مفهومًا بالنسبة للرجل العادي. نظر النازيون إلى ثقافة جمهورية فايمار بالاشمئزاز. وكان ردهم نابعًا جزئيًا من فلسفة الجمال (أحد فروع الفلسفة) ومن تصميمهم على استخدام الثقافة كبروباغندا.
النظرية

أشار المؤرخ هنري غروسهانز في كتابه «هتلر والفنانين»، أدولف هتلر الذي وصل إلى السلطة في عام 1933 : «رأى الفن اليوناني والروماني على أنه غير ملوث بالتأثيرات اليهودية. وكان يعتبر الفن المعاصر كنوع من أفعال العنف الجمالي من قبل اليهود ضد الروح الألمانية».
جمع النازيون معاداتهم للسامية مع سعيهم للسيطرة على الثقافة، من خلال نشر نظرية الفن المُنحّل، وبالتالي تعزيز الدعم الشعبي لكلتا الحملتين. ساعدت جهودهم في هذا الاتجاه دون شك في العداء الشعبي للحداثة التي سبقت حركتهم. وكان الرأي في تلك الفترة يقول بأن هذا الفن يعكس حالة ألمانيا والانحلال الأخلاقي المنتشر، وأن العديد من الفنانين تصرفوا بطريقة تهدّم أو تتحدى القيم والأخلاق الشعبية.
افتُتح معرضان برعاية رسمية في ميونيخ في يوليو من عام 1937: معرض الفن المنحط أو المُنحل، الذي عرض الفن الحديث بطريقة فوضوية مُتعمَّدة مصحوبًا بعناوين مُسيئة وتشهيرية دفعت الجمهور إلى السخرية منه؛ وعلى النقيض من ذلك، قدَّم معرض الفن الألماني العظيم العرض الفني الأول وسط الكثير من الاحتفالات والترحيب. عرض هذا المعرض، الذي أقيم في دار الفن الألماني، أعمال الفنانين المعتمدين رسمياً مثل: أرنو بريكر وأدولف فيسل.
دخل الجمهور إلى بوابات المتحف الجديد، الذي أطلق عليه بالفعل «قصر كيتشي » و «محطة ميونخ للفن » لحضور عرض مقتصر على العائلات الألمانية المثالية، وبعض مشاهد الحرب البطولية. كان العرض فاشلًا والحضور قليل العدد والمبيعات سيئة جدًا، وانتهى الأمر بهتلر إلى شراء معظم الأعمال للحكومة.
جذب معرض الفن المنحط في النهاية أكثر من مليوني زائر، أي ما يقارب ثلاثة أضعاف الرقم الذي حققه معرض الفن الألماني العظيم.
الخلفية التاريخية

تميزت بداية القرن العشرين بتغييرات مذهلة في الأساليب الفنية. إذ أن الفنون المرئية مثل التكعيبية، فن الدادا والسريالية، التي تبعت الرمزية وما بعد الانطباعية، لم تكن ذات موضع تقدير عالمي.
لم يهتم أغلب الناس في ألمانيا، كما هو الحال في أماكن أخرى بالفن الجديد. لكن أصبحت ألمانيا خلال السنوات الأخيرة مركزًا رئيسيًا لفن الطليعية. وكانت مسقط رأس فن التعبيرية في الرسم والنحت وتأليف الموسيقى اللامقامية لأرنولد شوينبيرج، والأعمال المُتأثرة بموسيقى الجاز لبول هيندميث وكورت ويل. أدخلت أعمال مثل فيلم « كابينة الدكتور كاليجاري » لروبرت فين والفيلم الصّامت «متروبوليس » لفريتز لانغ فن التعبيرية إلى السينما.
الخلفية التاريخية > إنشاء غرفة ثقافة الرايخ

أُنشئت غرفة ثقافة الرايخ في سبتمبر من عام 1933، مع يوزف غوبلز، وهو وزير الرايخ للدعاية والثقافة العامة. شملت غرفة الثقافة للرايخ الأقسام الفنية التالية: (الصحافة والإذاعة والأدب والأفلام والمسرح والموسيقى والفنون المرئية). كان الهدف من إنشاء هذه الغرفة هو تحفيز ما يدعم الثقافة الألمانية وحظر بعض أنواع الفن، مثل: الموسيقى اليهودية وموسيقى البلوز وفن السريالية والتكعيبية.
الخلفية التاريخية > قوانين تستهدف ثقافة فن الرايخ الثالث

أصبح لدى غرفة ثقافة الرايخ بحلول عام 1935  ما يقارب  100,000 عضو. وأوضح غوبلز أنه: «في المستقبل فقط، سيُسمح للأعضاء في الغرفة بأن يكونوا مُنتجين في حياتنا الثقافية، إنّ العضوية مفتوحة فقط للأشخاص الذين يستوفون شروط الدخول. وبهذه الطريقة استُبعدت جميع العناصر المُضرّة وغير المرغوب فيها».
ومع ذلك وُجدَ بعض الالتباس داخل الحزب خلال الفترة بين عاميّ 1933-1934، حول مسألة التعبيرية. اعتقد غوبلز وآخرون أن الأعمال القوية لفنانين مثل: إميل هانسن وإرنست بارلاخ وإريش هيكل تُعتبر مثالًا على روح إقليم الشمال؛ وكما أوضح غوبلز  «نحن الوطنيون الاشتراكيون لسنا غير عصريين؛ بل نحن حاملون لنوع جديد من الحداثة، ليس فقط في السياسة وفي الشؤون الاجتماعية، ولكن أيضًا في الفن والمسائل الفكرية».
احتقر روزنبرغ فن التعبيرية، وهذا ما أدى إلى نزاع أيديولوجي مرير لم ينتهِ إلا في سبتمبر من عام 1934، عندما أعلن هتلر أنه لن يكون هناك أي مكان للتجربة الحديثة في الرايخ.
الأنواع الفنية في الرايخ الثالث

عُرِّف الإيمان بالروح الجرمانية قبل وقت طويل من ظهور النازيين بأنه: صُوفيّ، ريفي، أخلاقي، ويحمل حكمة قديمة ونبيلة في مواجهة الأقدار المأساوية. احتفل ريتشارد فاغنر (مؤلف موسيقي وكاتب مسرحي ألماني) بمثل هذه الأفكار في أعماله.
وبالعودة إلى ما قبل الحرب العالمية الأولى، كانت كتابات المهندس المعماري والرسام الألماني الشهير بول شولتز-ناومبورغ، المُستندة على النظريات العنصرية في إدانة الفن والعمارة الحديثة، بمثابة أساس كبير لإيمان أدولف هتلر بأن اليونانية الكلاسيكية والعصور الوسطى كانت بمثابة مصادر صحيحة للفن الآري.
أظهر الفن النازي ارتباطًا وثيقًا بأسلوب فن الدعاية السوفياتي للواقعية الاشتراكية، وقد استخدم مصطلح «الواقعية البطولية» أحيانًا لوصف هذين الأسلوبين الفنيين. ومن بين الفنانين المعروفين الذين أيدهم النازيون: جوزيف ثوراك، وأرنو بريكر، وفيرنر باينر، وآرثر كامبف، وأدولف فيسل، وكونرد هوميل.
أقام الحزب النازي معرضين للفن في ميونخ بعد أربع سنوات من وصول هتلر إلى السلطة في يوليو من عام 1937. صُمّمَ معرض الفن الألماني العظيم لعرض الأعمال المُوافق عليها من قبل هتلر، كالتماثيل التي تصور الشقراوات العاريات بجانب الجنود والمناظر الطبيعية المثالية. بينما أظهر المعرض الثاني الجانب الآخر من الفن الألماني: الحديث والتجريدي والصّادق، أو مثلما وصفه النازيون بالمُنحل أو المُنحط.
وفقًا لكلاوس فيشر، «كان الفن النازي باختصار قاسيًا وذا قوالب نمطية، فقد حُرم الناس من صفات الفرد الذاتية المُميزة وأصبحوا مجرد شعارات معبرة عن الحقائق الأبدية المفترضة. فعندما تنظر إلى العمارة النازية أو الفنون أو الرسم التابع لها، تشعر بسرعة بأن الوجوه والأشكال والألوان جميعها تخدم أغراضًا دعائية؛ فهي عبارة عن جمل مُنمَّقة للفضائل النازية».
الأنواع الفنية في الرايخ الثالث > اللوحات

المقالة الرئيسة: لوحات بريشة أدولف هتلر
تميز فن الرايخ الثالث بأسلوب الواقعية الرومانسية المبني على النماذج الكلاسيكية. إذ روَّجت النازية في ظل حظر الأساليب الحديثة، للوحات التقليدية وضيقة الأسلوب والمُشجّعة على القيم النازية. من الموضوعات الأخرى الشائعة في الفن النازي: عمل الناس في الحقول، والعودة إلى حب الوطن، والنضال الاشتراكي القومي، وتكريم الأنشطة النسائية في إنجاب الأطفال وتربيتهم. ويرمز إليها بعبارة: «الأطفال، المطبخ، الكنيسة ».
كان الرسام المفضل لدى هتلر هو أدولف زيغلر وامتلك هتلر عددًا كبيرًا من أعماله. وظهرت لوحاته من «الفن التصويري الطبيعي » بشكل بارز في معرض الفن الألماني العظيم.
رفضت النظرية النازية المادية بشكل واضح وصريح، ونادرًا  ما استُخدم مصطلح الواقعية. كانت صورة الرجال والنساء مُنمّقة بشدة مع كل ذلك الكمال الجسدي المطلوب رسمه في اللوحات العارية.
قد يكون هذا سبب وجود عدد قليل جدًا من اللوحات المعادية للسامية؛ على الرغم من وجود أعمال مثل «حول المنزل والفناء»، التي تصور أحد اليهود وهو يعتدي بالسرقة على زوجين من الفلاحين المسنين. كانت اللوحات السياسية أكثر شيوعًا لكنها ما زالت نادرة جدًا.
أصبحت لوحات الحرب أكثر شيوعًا  بالتزامن مع بدء الحرب. وكانت اللوحات الرومانسية تُصوِّر فقط التضحيات البطولية والنصر. لكن بقيت المناظر الطبيعية مسيطرة على لوحات الرسامين المعفيين من الخدمة الحربية، إذ كانت جميع لوحاتهم إما عن الطبيعة أو أي موضوع سلمي آخر. حتى أن هتلر وجوبلز وجَدَا هذه اللوحات الجديدة مُخيّبة للآمال.
قال هتلر في خطابه الذي ألقاه في معرض الفن الألماني العظيم في ميونيخ في عام 1939:
«الهدف الأول لإبداعنا الألماني الجديد في الفن قد تحقق بالتأكيد. ومثلما بدأنا باستعادة الفن المعماري في ميونيخ، هنا أيضًا بدأنا التطهير والتنقية في مجال الرسم والنحت، والذي ربما كان أكثر دمارًا. وقد توصلنا في النهاية إلى مستوى مشترك لائق، وهذا يعني لنا الكثير. وفقط من هنا يمكن أن تنشأ الإبداعية ».
وبحلول عام 1938، استُحوذَ على ما يقارب من 16000 عمل للفنانين من الألمان وغير الألمان من المعارض الألمانية وبيعت في الخارج أو دُمّرت.
الأنواع الفنية في الرايخ الثالث > النحت

عبّرت الإمكانيات المادية الهائلة المُقدّمة للنحت بشكل واضح عن النظريات النازية. إذ روَّج معرض الفن الألماني العظيم لهذا النوع من النحت على حساب الرسم. وهكذا، كانت تعتبر تماثيل الرجال العُراة التمثيل الأكثر شيوعًا للفن الآري المثالي. رفعت المهارة لأرنو بريكر من مكانته ليصبح النَّحات المُفضَّل لدى أدولف هتلر. وكان جوزيف ثوراك نحاتًا رسميًا آخر تناسب أسلوبه مع فن الرايخ الثالث. كانت تماثيل الإناث العاريات شائعةً أيضًا، على الرغم من أن أحجامهنّ أقل ضخامة. وفي كلتا الحالتين، فإن الشكل البدني المثاليّ للرجل والمرأة في زمن النازية كان خاليًا تمامًا من العيوب.
الأنواع الفنية في الرايخ الثالث > الموسيقى

كان من المتوقع أن تكون الموسيقى نغمية ومُلحّنة وخالية من تأثير موسيقى الجاز؛ وخضعت الأفلام والمسرحيات في ذلك الوقت للرقابة. تنوَّعت الموسيقى ما بين الموسيقى الخفيفة كالأغاني الشعبية والموسيقى الكلاسيكية المسموحة مثل يوهان سباستيان باخ وفولفغانغ أماديوس موزارت ولودفيج فان بيتهوفن والأوبرا الإيطالية.
امتلأت المراكز الحضرية الألمانية في العشرينيات والثلاثينيات من القرن الماضي بنوادي الجاز والكباريهات وموسيقى فن الطليعية. كانت الموسيقى المفضلة في ذلك الوقت هي التي عبرت عن الماضي الألماني البطولي مثل: موسيقى يوهان سيباستيان باخ ولودفيج فان بيتهوفن وريتشارد فاغنر.
حُظِرت موسيقى أرنولد شونبيرج، وفضّل بول هينديميث الهروب إلى سويسرا في عام 1938، بدلاً من استيلاء النازية على موسيقاه. حُظرت أيضًا بعض من أوبرا جورج فريدريك هاندل بشكل مباشر بسبب موضوعاتها المتعاطفة مع اليهود واليهودية. الموسيقيون الألمان الذين عزفوا موسيقاهم خلال الفترة النازية هم ماكس ريغر وهانس بفيتزنر.
الأنواع الفنية في الرايخ الثالث > فنانون حظرهم النظام النازي

حُظروا في أوروبا تحت الاحتلال الألماني و/أو عاشوا في المنفى:
| 0 | 1 |
| --- | --- |
 رسامون ماكس بكمان  أوسكار كوكوشكا  كورت شويترز نحّاتون إرنست بارلاخ موسيقيون بول هيندميث  أوتو كيلمبرر  أرنولد شوينبيرج  ريتشارد تاوبر  كورت ويل  فرانز واكسمان معماريون فالتر غروبيوس (مؤسس باوهاوس)  لودفيغ ميس فان دير روه  مارسيل بروير كتّاب  برتولت بريشت  برونو فرانك  فالتر هازنكليفر  يانوش كورتشاك  هاينريش مان  ليو بيروتس  إريك ماريا ريمارك  جوليان تويم  شتيفان تسفايغ:  ممثلون ومخرجون ومنتجون سينمائيون فريتز ستيرنبيرغ  هنري كوستر  فريتز لانغ  جو ماي  كارل فروند  وليام ديتيرلي  ويلهلم ثييل  إيفال أندريه دوبونت  كورتيس برنار  ريتشارد أوزوالد  مارلينه ديتريش  مادي كريستيانس  بريجيت هيلم  فيليب دورن علماء نفس ماكس فيرتيمير  ويليام شتيرن  سيغموند فرويد  فيلهلم رايش فلاسفة ولاهوتيون بول تيليش  إرنست بلوخ  تيودور أدورنو  إرنست كاسيرر  كورت غولدستن  إريك فروم
مراجع

↑  Grosshans 1983, p. 87
↑  Richard Overy, The Dictators: Hitler's Germany, Stalin's Russia, p. 335. (ردمك 0-393-02030-4)
↑  Grosshans 1983, p. 86
↑  Barron 1991, p. 83
↑  Adam 1992, pp. 124-125
↑  Adam 1992, p. 29
↑  Richard Overy, The Dictators: Hitler's Germany, Stalin's Russia, p. 361. (ردمك 0-393-02030-4)
↑  Adam 1992, p. 53
↑  Adam 1992, p. 56
↑  Adam 1992, pp. 29-32.
↑  Fischer 1997, p.368
↑  Adam 1992, p. 110
↑  Frederic Spotts, Hitler and the Power of Aesthetics, p. 176 (ردمك 1-58567-345-5)
↑  Adam 1992, p. 119
1 2  Pauley 1997, p. 106
1 2  Adam 1992, p. 177
↑  Adam 1992, p. 178
↑  Caroline Fetscher, "Why Mention Arno Breker Today?", The Atlantic Times, August 2006. نسخة محفوظة 2012-02-11 على موقع واي باك مشين.
↑  Adam 1992, p. 188
↑  سوزان سونتاج",Fascinating Fascism" نسخة محفوظة 23 ديسمبر 2014 على موقع واي باك مشين.
↑  Fischer 1997, p. 371.
↑  Eyerman & Jamison 1998.
↑  Steinberg، Michael (1998). The Concerto : A Listener's Guide. Oxford University Press. ص. 205. ISBN:019802634X. مؤرشف من الأصل في 2020-01-04. اطلع عليه بتاريخ 2013-03-23.
↑  Levi 1994, p. 217.
بوابة ألمانيا النازية
بوابة الحرب العالمية الثانية
بوابة فنون
| 0 | 1 |
| --- | --- |
ضبط استنادي: وطنية :  المكتبة القومية الإسبانية (BNE)  المكتبة الوطنية الفرنسية (BnF)  المكتبة القومية الإسرائيلية (J9U)  مكتبة الكونغرس (LCNAF) 
بيت الفن الألماني في ميونيخ.
القرية (يهر)

لمعانٍ أخرى، طالع القرية (توضيح).
| قرية القرية>  - قرية -  .تقسيم إداري  | قرية القرية>  - قرية -  .تقسيم إداري  |
| --- | --- |
البلد:  اليمن
المحافظة: محافظة لحج
المديرية: مديرية يهر
 العزلة: عزلة يهر
السكان : السكان 
التعداد السكاني 2004 : التعداد السكاني 2004 
السكان: 22
  • الذكور: 11
  • الإناث: 11
  • عدد الأسر: 4
  • عدد المساكن: 4
معلومات أخرى : معلومات أخرى 
التوقيت: توقيت اليمن (+3 غرينيتش)
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
القرية هي إحدى قرى عزلة يهر بمديرية يهر التابعة لمحافظة لحج، بلغ تعداد سكانها 22 نسمة حسب تعداد اليمن لعام 2004.
العلاقات السويسرية القرغيزستانية

العلاقات السويسرية القيرغيزستانية هي العلاقات الثنائية التي تجمع بين سويسرا وقيرغيزستان.
مقارنة بين البلدين

هذه مقارنة عامة ومرجعية للدولتين:
| وجه المقارنة |  سويسرا |  قيرغيزستان |
| --- | --- | --- |
| المساحة (كم2) | 41.28 ألف | 199.95 ألف |
| عدد السكان (نسمة) | 8.21 مليون | 6.20 مليون |
| الكثافة السكانية (ن./كم²) | 198.89 | 31.01 |
| العاصمة | برن | بيشكك |
| اللغة الرسمية | اللغة الألمانية، اللغة الإيطالية، لغة فرنسية، اللغة الرومانشية، الألمانية السويسرية الموحدة | اللغة الروسية، اللغة القيرغيزية |
| العملة | فرنك سويسري | سوم قيرغيزستاني |
| الناتج المحلي الإجمالي (بليون دولار) | 678.89 مليار | 7.56 مليار |
| الناتج المحلي الإجمالي (تعادل القوة الشرائية) بليون دولار | 518.07 مليار | 20.45 مليار |
| الناتج المحلي الإجمالي الاسمي للفرد دولار أمريكي | 80.94 ألف | 1.10 ألف |
| الناتج المحلي الإجمالي للفرد دولار أمريكي | 59.54 ألف |  |
| مؤشر التنمية البشرية | 0.930 | 0.655 |
| رمز المكالمات الدولي | +41 | +996 |
| رمز الإنترنت | .ch، .swiss ‏ | .kg |
| المنطقة الزمنية | توقيت وسط أوروبا، ت ع م+01:00، ت ع م+02:00،  | ت ع م+06:00 |
منظمات دولية مشتركة

يشترك البلدان في عضوية مجموعة من المنظمات الدولية، منها:
وصلات خارجية

موقع وزارة الخارجية السويسرية
بروز جبهي أنفي

تظهر منطقتان من الأديم الظاهري السميك، والأجزاء الشمية، في الحال تحت الدماغ الأمامي في الجدار الأمامي للثغيرة أثناء الأسبوع الثالث من تخلق الجنين، حيث تكون إحداهما على جانبي المنطقة التي اصطلح على تسميتها بـالبروز الجبهي الأنفي (أو الناتئ).
تتحول هذه المناطق إلى حفر يُطلق عليها الوهاد الشمية عن طريق نشوء الأجزاء المحيطة، والتي تبعد عن البروز الجبهي الأنفي وتقسمها إلى نتوءات أنفية وسطية ونتوءين جانبيين.
وهناك بعض الأدلة على أن النمو يشمل القنفذ سونيك وعامل نمو الخلايا الليفية 8.
وصلات خارجية

Flash animation at indiana.edu
ent/30 في موقع إي ميديسين
بوابة تشريح
بوابة طب
المضياق (يافع)

| قرية المضياق>  - قرية -  .تقسيم إداري  | قرية المضياق>  - قرية -  .تقسيم إداري  |
| --- | --- |
البلد:  اليمن
المحافظة: محافظة لحج
المديرية: مديرية يافع
 العزلة: عزلة لبعوس
السكان : السكان 
التعداد السكاني 2004 : التعداد السكاني 2004 
السكان: 35
  • الذكور: 14
  • الإناث: 21
  • عدد الأسر: 4
  • عدد المساكن: 4
معلومات أخرى : معلومات أخرى 
التوقيت: توقيت اليمن (+3 غرينيتش)
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
المضياق هي إحدى قرى عزلة لبعوس بمديرية يافع التابعة لمحافظة لحج، بلغ تعداد سكانها 35 نسمة حسب تعداد اليمن لعام 2004.
مراجع

↑  "الدليل الشامل - محافظة لحج - مديرية يافع - عزلة لبعوس". www.yemenna.com. مؤرشف من الأصل في 2019-11-21. اطلع عليه بتاريخ 2019-11-21.
↑  "الجهاز المركزي للإحصاء بالجمهورية اليمنية". الجهاز المركزي للإحصاء. مؤرشف من الأصل في 2017-01-29. اطلع عليه بتاريخ 2014-08-12.
المركز الوطني للمعلومات باليمن
| ع ن قرى مديرية يافع / محافظة لحج | ع ن قرى مديرية يافع / محافظة لحج |
| --- | --- |
أ:  آل الكهالـي  آل بن سعن  آل بن طهيـف  احرم  اسفل النجد  اسفل النقيل  اسفل تلب  اسفل حباط  اسفل خطة  اسفل رساب  اسفل شعب الصريمي  اسفل ضلفوت  اسفل معرر  اسفل هربة  اسفل يغهة  اعلى الجمهـة  اعلى شعب مقبل  اكتوبر  ال احمد  ال الاسد  ال السعيدي  ال المالكى  ال بن حطبين  ال بن حمدين  ال بن عويضان  ال جابر عوض  ال جحنون  ال جرادة  ال شعفل  ال صالح عمر  ال عمر  ال عياش  ال مديد  ال منصور  البارك  البعلسية  الجائزة  الجانحة  الجحيلة  الجذنة  الجرة  الجرف  الجندال  الحجلة  الحديدة  الحرور  الحصن  الحصين  الحفاة  الحمراء  الحناك  الحومرة  الخربة  الخشة  الخلوة  الخليف  الدار  الدرنة  الدقة  الدهية السفلى  الديوان  الديوان  الذروة  الذنبة  الراحة  الراحة  الرباط  الرحاب  الرشيدي  الرفصـة  الركب  الرهوة  الروضـة  الريعة  الزلالة  السائلة  السادة  السحلة  السعيدي  السقل  السيـل  الشبحــة  الشبر  الشرف  الشسعة  الشعاب  الشعاميط  الشعبة  الشعرا  الشـرف  الشقرا  الصفا  الصيرة  الضباعي  الطـف  الطفة  الطويلة  الظفر  الظهرة  العراوي  العرندة  العريف  العطف  العقر  العقلة  العلبي  العوقد  الغولين  الفرزة  القدام  القدم  القدمة  القرن  القرية  القرين  القلة  القندول  القود  الكدة  اللكام  اللم  المئلابة  المبعل  المثوبة  المحاقن  المحجبة  المحجر  المحرا  المحراس  المدرج  المسند  المشراح  المصلة  المصنعة  المصينعة  المضياق  المعزبة  المعزوب  المعيان  المغابيب  المغرى  المكلة  المهدعة  الموحس  الناخبية  النامسي  النجد  النجرة  النجيد  النصباء  النوبة  النيسـة  الهجر  الهجر  الوطـاة  اهل الخادم  اهل بقية  اهل بن متاش  اهل بن هشان  اهل بنى ذيبان  اهل علاية 
ب-ذ:  باب الزلة  بجان  بر  بطاح  بعالة  بـن لشطـل  بيت البعالي  بيت الحمري  بيت العبادي  بيت بن عيسى  بيت بن يحي  بيت عيال فرج  بين المحاور  بيهنة آل غلب  بيهنة الجوملي  بيهنةالحذيفي  تبرق  تشارق  تشعب  تي حما  تي فتاح  تي كبابـة  تي وعال  جاه البصيري  جاه الخالدي  جبل سنام  جروة  حباط  حبة سعيد  حبيل التويرة  حبيل الذر  حبيل السقاية  حبيل الفتح  حبيل المسطي  حبيل حمر  حربوب الاسفل  حربوب الاعلى  حرضــة  حريب  حصن الظبهي  حضاة  حقبة  حلان  حمحمة  حمهرة  حنكة ال مرشد  حيـق  دار الصلابة  دور عدية  ذاالمغارت  ذبوب  ذراع آل سعيــد  ذراع المعلامة  ذفنة  ذنوح  ذوان  ذيصرا  ذيصرا 
ر-ي:  رهوة السقايا  رهوة القرن  رهوة ذي ناخب  ريد  سخيان  سدام  ســـة  سقام  سلفة  سمارة  سناح  سهيلة  شعب الثعـل  شعب عطيف  شعبة بن شاطر  شعبة هادي  شمسان  شوعرة  صانـب  صبـر  ضبوعــة  ضـرمئــة  ضيان  طحممة  ظبة  ظفر  عديـوة  عرهل  عقبة الجذار  علاة احمد ظفـر  علاة الجعفري  علاة الداعري  علاة الشوبلي  علاة الصراب  علاة بن عامر  علاة قطران  علة  عمق  عنتر  عنين  غمزان  فحالة  فـان  قدرة  قرعد  قرمش  قرن البراشي  قرن الحبيل  قرن لحنوش  قرية رساب  قفيزة  قماح  قناظار  كبد  كبد  كدان  كيكة  لقري  لقلـع  لقمر رشيد  لقمر وحاد  لكعـوب  لمطور  محـوال  محوس  مدشل  مدور والمحجر  مران  مرفد  مرفد  مساطر  مسجد النور  مسجد النور  مسور  مضيضة  مطران  مكرد  منقل  ناعب  نباعة  نبب  نوبة الديام  هرم  ياسار 
بوابة اليمن
بوابة تجمعات سكانية
بوابة جغرافيا
العلاقات اللاوسية المدغشقرية

العلاقات اللاوسية المدغشقرية هي العلاقات الثنائية التي تجمع بين لاوس ومدغشقر.
مقارنة بين البلدين

هذه مقارنة عامة ومرجعية للدولتين:
| وجه المقارنة |  لاوس |  مدغشقر |
| --- | --- | --- |
| المساحة (كم2) | 236.80 ألف | 587.04 ألف |
| عدد السكان (نسمة) | 6.86 مليون | 25.57 مليون |
| الكثافة السكانية (ن./كم²) | 28.97 | 43.56 |
| العاصمة | فيينتيان | أنتاناناريفو |
| اللغة الرسمية | اللغة اللاو | اللغة الملغاشية، لغة فرنسية |
| العملة | كيب لاوي | أرياري مدغشقري |
| الناتج المحلي الإجمالي (بليون دولار) | 16.85 مليار | 11.50 مليار |
| الناتج المحلي الإجمالي (تعادل القوة الشرائية) بليون دولار | 38.71 مليار | 35.51 مليار |
| الناتج المحلي الإجمالي الاسمي للفرد دولار أمريكي | 1.82 ألف | 401 |
| الناتج المحلي الإجمالي للفرد دولار أمريكي |  | 1.44 ألف |
| مؤشر التنمية البشرية | 0.575 | 0.510 |
| رمز المكالمات الدولي | +856 | +261 |
| رمز الإنترنت | .la | .mg |
| المنطقة الزمنية | ت ع م+07:00 | ت ع م+03:00 |
منظمات دولية مشتركة

يشترك البلدان في عضوية مجموعة من المنظمات الدولية، منها:
فكتور فيشر

| فكتور فيشر> (بالألمانية: Viktor Fischer)‏   . معلومات شخصية  | فكتور فيشر> (بالألمانية: Viktor Fischer)‏   . معلومات شخصية  |
| --- | --- |
الميلاد: 19 أكتوبر 1892     غراتس  
تاريخ الوفاة: سنة 1977   
مواطنة:  النمسا  
 الحياة العملية  :  الحياة العملية  
المهنة: مصارع رياضي  
الرياضة: مصارعة الهواة  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
فكتور فيشر (بالألمانية: Viktor Fischer)‏ هو مصارع هاوي نمساوي، ولد في 19 أكتوبر 1892 في غراتس في النمسا، وتوفي في 1977.
مراجع

↑  "Viktor Fischer Olympic Results". sports-reference.com. مؤرشف من الأصل في 2017-07-04. اطلع عليه بتاريخ 2013-05-17.
وصلات خارجية

فكتور فيشر على موقع قاعدة بيانات المصارعة الدولية (الإنجليزية)
فكتور فيشر على موقع أوليمبيديا (الإنجليزية)
بوابة ألعاب أولمبية
بوابة النمسا
بوابة أعلام
كلوستريديوم آكل الميثوكسيبنزويك

| اضغط هنا للاطلاع على كيفية قراءة التصنيف كلوستريديوم آكل الميثوكسيبنزويك | اضغط هنا للاطلاع على كيفية قراءة التصنيف كلوستريديوم آكل الميثوكسيبنزويك |
| --- | --- |
المرتبة التصنيفية: نوع  
التصنيف العلمي : التصنيف العلمي 
النطاق:: بدائيات النوى
الشعبة:: متينات الجدار
الجنس:: كلوستريديوم
النوع:: C. methoxybenzovorans
Mechichi et al. .: Mechichi et al. .
 الاسم العلمي :  الاسم العلمي 
Clostridium methoxybenzovorans  : Clostridium methoxybenzovorans  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
كلوستريديوم ميثوكسيبنزوفورانس أو كلوستريديوم آكل الميثوكسيبنزويك (نسبة إلى قدرة هذه البكتيريا على استخدام حمض الميثوكسيبنزويك (حمض الأنيسيك أو الحمض الأنيسوني) كمصدر للطاقة) هو نوع من البكتيريا من فصيلة كلوستريدياسيا.
مراجع

↑  Tahar Mechichi; Garcia JL (1 Jul 1999). "Clostridium methoxybenzovorans sp. nov., a new aromatic o-demethylating homoacetogen from an olive mill wastewater treatment digester". International Journal of Systematic Bacteriology (بالإنجليزية). 49 (3): 1201–1209. DOI:10.1099/00207713-49-3-1201. ISSN:0020-7713. PMID:10425780. QID:Q30580048.
↑  bacterio.net, list of prokaryotic names with standing nomenclature. نسخة محفوظة 06 يوليو 2017 على موقع واي باك مشين.
| 0 | 1 |
| --- | --- |
معرفات الأصنوفة:  المَرفَق العالمي لمعلومات التنوع الحيوي (GBIF): 3226636  نظام معلومات التصنيف المتكامل (ITIS TSN): 960663  موسوعة الحياة (EoL): 974512  قائمة أسماء بدائيات النوى (LPSN): 1  
بوابة علم الأحياء
المضيئة لوكسين

المضيئة لوكسين قرية سورية تتبع ناحية الجانودية في منطقة جسر الشغور في محافظة إدلب. بلغ عدد سكانها 350 نسمة في عام 2004 حسب إحصاء المكتب المركزي للإحصاء.
مراجع

↑  "نتائج التعداد العام للسكان والمنشآت 2004". المكتب المركزي للإحصاء. مؤرشف من الأصل في 2018-10-04. اطلع عليه بتاريخ 2015-11-21.
بوابة آسيا
بوابة تجمعات سكانية
بوابة جغرافيا
بوابة سوريا