stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
رحلة الرجل
النصوص المستخدمة في المعرض والكتاب

تم عرض المطبوعات المكبرة التي قام بها العديد من المصورين بدون تعليقات توضيحية، وبدلاً من ذلك اختلطت مع اقتباسات، من بين آخرين، جيمس جويس، وتوماس باين، وليليان سميث، وويليام شكسبير، الذين اختارهم المصور والناشط الاجتماعي دوروثي نورمانكارل ساندبرج، صهر ستيتشن الحائز على جائزة بوليتزر للشعر عام (1951) والمعروف بسيرته الذاتية عن أبراهام لنكولن، ألهم عنوان المعرض بسطر من قصيدته الظل الطويل لنكولن دعاء (1944).
لا يوجد سوى رجل واحد في العالم واسمه كل الرجال. هناك امرأة واحدة فقط في العالم واسمها كل النساء. لا يوجد سوى طفل واحد في العالم واسم الطفل هو كل الأطفال.
أيها الناس! انحرقت على نطاق واسع وبعيد، ولدت في الكدح والنضال والدم والأحلام، بين العشاق، والأكلة، والشاربين، والعمال، والمتسكعون، والمقاتلين، واللاعبين، والمقامرين. فيما يلي عمال الحديد، ورجال الجسور، والموسيقيون، وخنافذ الرمال، وعمال المناجم، وبناة الأكواخ وناطحات السحاب، وصائدي الغابات، وملاك الأراضي، والمحبوبين وغير المحبوبين، والوحيدين والمهجورين، والوحشيين والرحيمين - عائلة واحدة كبيرة تعانق بالقرب من كرة الأرض من أجل حياتها ووجودها. في كل مكان يوجد الحب وصنع الحب، وحفلات الزفاف والأطفال من جيل إلى جيل تبقي عائلة الرجل على قيد الحياة ومستمرة.
إذا كان الوجه البشري هو "تحفة الله" فهو هنا في ألف تسجيل مصيري. غالبا ما تتحدث الوجوه عن الكلمات التي لا يمكن أن تقولها أبدا. يخبر البعض عن الخلود والبعض الآخر فقط أحدث الوشم. تتبع وجوه الأطفال من ابتسامات الزهرة أو أفواه الجوع وجوه منزلية من جلالة منحوتة وترتديها الحب والصلاة والأمل، إلى جانب الآخرين خفيفة وخالية من الهموم مثل الشوك في جناح أواخر الصيف. الوجوه لها الأرض والبحر عليها، وجوه صادقة مثل شمس الصباح التي تغمر مطبخا نظيفا بالضوء، ووجوه ملتوية وضائعة وتتساءل إلى أين تذهب بعد ظهر هذا اليوم أو صباح الغد. وجوه في الحشود، وجوه أوراق تضحك وتهب الرياح، ملامح في لحظة من العذاب، أفواه في سخرية غبية تفتقر إلى الكلام، وجوه الموسيقى في أغنية مثلي الجنس أو تطور من الألم، الكراهية الجاهزة للقتل، أو وجوه هادئة وجاهزة للموت. بعضها يستحق نظرة طويلة الآن والتأمل العميق لاحقا.
كتاب

قام جيري ماسون (1913-1991) بتحرير ونشر كتاب تكميلي للمعرض من خلال شركة Maco Magazine Corporation، تم تشكيله لهذا الغرض في عام (1955) بالشراكة مع فريد ساميس. كانت هذه هي المرة الأولى التي يتم فيها نشر طبعات ذات غلاف مقوى وطبعات ذات غلاف ناعم في وقت واحد الكتاب، الذي لم ينفد من طبعته أبدًا، صممه ليو ليوني (5 مايو 1910 - 11 أكتوبر 1999). تشتمل العديد من أغلفة كتب ليوني، مثل كتاب عائلة الرجل، على مجموعات حداثية مرحة من الورق الملون المقطوع أو الممزق، والذي يكرره، على سبيل المثال في تصميمه لعام (1962) لـ الشخصية الأمريكية ولكتب الأطفال، وهي جمالية تستخدم أيضًا في معارض من مسيرته الموازية كفنان تشكيلي. تم استنساخ المنشور في مجموعة متنوعة من التنسيقات (الأكثر شيوعًا مجلد ذو غلاف ناعم) في الخمسينيات من القرن الماضي، وأعيد طبعه بتنسيق كبير بمناسبة الذكرى الأربعين لتأسيسه، وبيعت في طبعاته المختلفة أكثر من أربعة ملايين نسخة. تم إعادة إنتاج معظم الصور من المعرض بمقدمة كتبها كارل ساندبرج، والتي تقول مقدمتها جزئيًا.
الصرخة الأولى لطفل في شيكاغو، أو زامبوانجا، أو أمستردام أو رانغون، لها نفس النغمة والمفتاح، كل منها يقول: أنا! لقد جئت من خلاله! انا انتمي! أنا عضو في العائلة. العديد من الأطفال والكبار هنا من الصور التي تم التقاطها في ثمانية وستين دولة حول كوكبنا الأرض. تسافر وترى ما رأته الكاميرا. إن روعة العقل البشري وذكاء القلب والغريزة موجودة هنا. قد تجد نفسك تقوت: "أنا لست غريبا هنا."
ومع ذلك، فإن الحذف من الكتاب، وهو أمر مهم للغاية ويتعارض مع هدف ستستشن السلمي المعلن، كان صورة انفجار اختبار قنبلة هيدروجينية كان الجمهور في ذلك الوقت حساسًا للغاية لخطر الإبادة النووية العالمية. بدلاً من الشفافية اللونية الهائلة التي خصصت لها مساحة في معرض (MoMA)، الطباعة الجدارية بالأبيض والأسود التي تجولت في بلدان أخرى غير اليابان، لم يكن هناك سوى هذا الاقتباس من تحذير برتراند راسل ضد الأسلحة النووية، باللون الأبيض على صفحة سوداء، يظهر في الكتاب.
أجمعت أفضل السلطات على القول بأن الحرب بالقنابل الهيدروجينية من المرجح أن تضع حدًا للجنس البشري سيكون هناك موت عالمي مفاجئ للأقلية فقط، ولكن للأغلبية تعذيب بطيء للمرض والتفكك.
غابت أيضًا عن الكتاب، وتمت إزالتها بحلول الأسبوع الحادي عشر من معرض (MoMA) الأولي، الصورة المؤلمة لآثار إعدام روزفلت تاونز وروبرت مكدانيلز خارج نطاق القانون لشاب أمريكي من أصل أفريقي ميت، مقيدًا إلى شجرة وذراعيه مقيدتين بإحكام بحبل. تمتد خارج الإطار.
بالنسبة لمعظم المشترين، كان هذا أول لقاء لهم مع كتاب أعطى الأولوية للصورة الفوتوغرافية على النص.
في عام 2015، للاحتفال بالذكرى الستين للمعرض الافتتاحي، أعاد متحف الفن الحديث إصدار الكتاب كنسخة بغلاف مقوى، مع تصميم السترة الأصلي من عام (1955) وإن كان ذلك بدون توقيع المصمم ليو ليوني وطباعة ثنائية اللون من نسخ جديدة لجميع الصور الفوتوغرافية.
الاستقبال والنقد > تحية، وتتابعات والمراجعات النقدية

في السنوات التي تخص عائلة الرجل، انبثقت العديد من المعارض من مشاريع مستوحاة مباشرة من عمل ستيتشن وتم تقديم أخرى معارضة لها لا يزال البعض الآخر عبارة عن مشاريع بديلة تقدم أفكارًا جديدة حول الموضوعات والزخارف المقدمة في عام (1955). تعمل هذه على تمثيل ردود أفعال الفنانين والمصورين وأمناء المعارض على المعرض إلى جانب ردود فعل النقاد الثقافيين، وتتبع تطور ردود الفعل مع تغير المجتمعات وصورتها الذاتية.
الاستقبال والنقد > المعرض العالمي للتصوير الفوتوغرافي

بعد عائلةالرجل بعشر سنوات، استند المعرض العالمي للتصوير الفوتوغرافي (Weltausstellung der Fotografie) عام (1965) إلى فكرة لكارل بافيك، وبدعم من المجلة الألمانية التي كان يحررها، شتيرن، قام بجولة حول العالم وقد قدمت 555 صورة فوتوغرافية لـ 264 مؤلفًا من 30 دولة، وهو ما يفوق الأرقام الموجودة في معرض ستيتشين. في مقدمة الكتالوج الذي يحمل عنوان الكاميرا البشرية "Die humane Kamera"، كتب هاينريش بول.
"هناك لحظات يصبح فيها معنى المشهد وأنفاسه محسوسًا في الصورة الفوتوغرافية يصبح الشخص المصور مألوفًا أو تحدث لحظة تاريخية أمام العدسة طفل يرتدي الزي العسكري، ونساء يبحثن في ساحة المعركة عن موتاهن. إنها لحظات يكون فيها البكاء أكثر من خصوصية، إذ يصبح بكاء الإنسان، فلا تنكشف الأسرار، ويصبح سر الوجود الإنساني ظاهرا".
كتب بافيك أن المعرض "يود أن يحافظ على روح أفكار إدوارد ستيتشن الرائعة ومجموعته التي لا تنسى، عائلة الرجل". طرح معرضه السؤال "من هو الإنسان؟" في 42 موضوعا. وركزت على القضايا التي تم تصعيدها في "عائلة الرجل" من خلال فكرة الأخوة العالمية بين الرجال والنساء من مختلف الأعراق والثقافات. العنصرية، التي تم تمثيلها في عرض ستيتشن بمشهد الإعدام خارج نطاق القانون (تم استبداله في العروض الأوروبية بتكبير الصورة الشهيرة لمحاكمات نورمبرغ)، تمت مواجهتها في (Weltausstellung der Fotografie) القسم الثامن "Das Missverständnis mit der Rasse" من قبل الرجل الأسود في الصورة التي التقطها جوردون باركس والذي يبدو أنه ينظر من نافذته إلى مشهدين من الهجمات على السود تصوير تشارلز مور. صورة أخرى التقطها هنري لايتون تظهر طفلين يسيران معًا في الأماكن العامة ممسكين بأيديهما، أحدهما أسود والآخر أبيض.
على الرغم من أن الإشارة إلى محتوى المعرض القديم في المعرض الجديد واضحة، إلا أن المثالية الموحدة لـ عائلة الرجل تم استبدالها هنا بأخرى أكثر تجزئة واجتماعية. تشير سارة إي جيمس إلى استخدامها القاسي للتجاور لإنشاء رؤية مجسم لجذب ردود فعل المشاهدين. قوبل المعرض برفض الصحافة والموظفين في مهنة التصوير الفوتوغرافي في ألمانيا وسويسرا، ووصفه فريتز كيمبي، المصور ومؤرخ الصور وعضو مجلس إدارة إحدى شركات التصوير البارزة، بأنه علف لذيذ لتحفيز الغرائز العدوانية شبه شباب مثقف ومع ذلك، قامت بجولة في 261 متحفًا فنيًا في 36 دولة وزارها 3.500.000 شخص.
الاستقبال والنقد > المعرض العالمي للتصوير الفوتوغرافي > المعرض العالمي الثاني للتصوير الفوتوغرافي

في عام (1968)، تم تخصيص معرض االمعرض العالمي الثاني للتصوير الفوتوغرافي(Weltausstellung der Photography) لصور النساء مع 522 صورة من 85 دولة بواسطة 236 مصورًا، منهم بالكاد 10٪ من الإناث (مقارنة بـ 21٪ لعائلة الرجل )، على الرغم من وجود دليل على تأثير الوعي النسوي في صور الرجال في البيئات المنزلية وهم يقومون بالتنظيف والطبخ ورعاية الأطفال. كتب كارل بافيك في مقدمته: لقد اقتربت من المعرض الأول بكامل معداتي اللاهوتية والفلسفية والاجتماعية ما هو الإنسان كان على السؤال أن يوقظ الأفكار الأيديولوجية. كما عملت أيضًا من خلال وجهة نظر فلسفية عند تقديم الصور. أما فيما يتعلق بالمرأة، فإن موضوع المعرض الثاني، لم أكن أعرف شيئا. كنت هناك دون أي فلسفة عن المرأة. ربما المرأة ليست موضوعا فلسفيا ربما هناك هل الإنسان مجرد إنسان، والمرأة شيء فريد ومميز؟ وهكذا لم يكن بوسعي إلا أن أتمسك بما هو ملموس في الصور شملت جولة المعرض معهد الفن المعاصر (ICA)، الذي نادرًا ما كان يعرض التصوير الفوتوغرافي في ذلك الوقت، وكانت تجربتها في تركيبه جزئيًا مصدر إلهام لسو ديفيز لبدء معرض المصورين لندن.
الاستقبال والنقد > المعرض العالمي للتصوير الفوتوغرافي > المعرض العالمي الثاني للتصوير الفوتوغرافي > عائلة غير المرئيين

أطلقت اليونسكو على عام (1977) اسم "عام الأطفال" وردًا على ذلك تم تخصيص الكتاب "عائلة الأطفال" لـ ستيتشن من قبل المحرر جيري ماسون، وقام بتقليد الكتالوج الأصلي في تصميمه وفي استخدام الاقتباسات وفي الألوان المستخدمة على الغلاف. أما بالنسبة لعرض ستيتشن، فقد كان هناك استدعاء للصور ولكن تم تلقي 300000 مشاركة مقارنة بـ 4 ملايين في معرض (MoMA)، مما أدى إلى اختيار 377 صورة بواسطة 218 مشاركًا من 70 دولة.
الاستقبال والنقد > المعرض العالمي للتصوير الفوتوغرافي > المعرض العالمي الثاني للتصوير الفوتوغرافي > عائلة الرجل 1955-1984

كان كتاب "عائلة الرجل 1955-1984" للمنسق المستقل مارفن هيفرمان عبارة عن مجموعة مجمعة من الأرض إلى السقف تضم أكثر من 850 صورة ونصًا من المجلات والصحف وعالم الفن التي تم عرضها في عام (1984) في PSI، معهد الفنون والموارد الحضرية (الآن MoMA PS1 ) Long Island City NY وصفتها أبيجيل سولومون جودو بأنها إعادة فحص لموضوعات عرض عام (1955) وانتقاد ترتيب ستيتشن لها في مشهد:
حقيبة من الصور والدعاية تتراوح من علب أغذية الأطفال والفوط الصحية إلى المواد الإباحية الفاضحة، ومن علب المنظفات إلى تصوير الأزياء، وهي وفرة من ثقافة المستهلك التي يمكن رؤية الكثير منها، بطريقة أو بأخرى، تشارك في نفس الشيء المواضيع المقدمة في عائلة الرجل بمعنى ما، فإن رد هيفرمان هكذا على عرض ستيتشن قد أقام صلة مفيدة بين مشهد المعرض ومشهد السلعة، مما يشير إلى أنه يجب فهم كليهما ضمن سياق تأطير الرأسمالية المتأخرة.
الاستقبال والنقد > المعرض العالمي للتصوير الفوتوغرافي > المعرض العالمي الثاني للتصوير الفوتوغرافي > المعارضون: نحن العالم وأنتم العالم الثالث

في عام (1990)، كان المعرض الرئيسي الثاني لبينالي روتردام هوالمعارضات: نحن العالم، أنتم العالم الثالث الالتزام والهوية الثقافية في التصوير الفوتوغرافي المعاصر من اليابان وكندا والبرازيل والاتحاد السوفيتي وهولندا. يحاكي غلاف الكتالوج تصميم النسخة الأصلية ولونها، ولكنه يستبدل الصورة الشهيرة لعازف الفلوت الصغير ليوجين هاريس بست صور وأربع صور فوتوغرافية لشابات من خلفيات ثقافية مختلفة ومقتطفين من اللوحات. في المعرض تهيمن مشاهد البيئة المهددة بالانقراض والتهديد الذي تتعرض له الهوية الثقافية في القرية العالمية، ولكن هناك إشارات إلى أن الطبيعة والحب قد يسودان، على الرغم من كل ما يحيط بهما بشكل مصطنع، لا سيما في الحياة الأسرية.
الاستقبال والنقد > المعرض العالمي للتصوير الفوتوغرافي > المعرض العالمي الثاني للتصوير الفوتوغرافي > العلاقات الجديدة. إعادة النظر في عائلة الرجل

في عام (1992) نشر المصور والناقد الأمريكي لاري فينك مجموعة من الصور الفوتوغرافية تحت عنوان العلاقات الجديدة. إعادة النظر في عائلة الرجل في مركز التصوير الفصلي. قام نهجه بتحديث رؤية ستيتشن من خلال دمج جوانب الوجود الإنساني التي أغفلها ستيتشن بسبب رغبته في التماسك وقناعاته العميقة. يقدم فينك التعليق التالي فقط: "بدلاً من التظاهر بالتحليل الأنثروبولوجي/السوسيولوجي للأحداث المصورة بدلاً من التصنيف والاختيار بشكل ديمقراطي من أجل الأهمية الاجتماعية. لقد سلكت الطريق الأقل مقاومة والأكثر مكافأة. لقد قمت ببساطة باختيار صور عالية الجودة مع الاعتقاد بأن مسار الطاقات البصرية القوية سيزور حضوراً اجتماعياً قوياً على قدم المساواة ويخلص:
العرض عبارة عن خلاصة وافية للتلميحات المرئية. إنها ليست إجابة أو حتى سؤال كامل، ولكنها أدلة معرفية.
الاستقبال والنقد > المعرض العالمي للتصوير الفوتوغرافي > المعرض العالمي الثاني للتصوير الفوتوغرافي > الأسرة والأمة والقبيلة والمجتمع: التحول

في سبتمبر/أكتوبر 1996، قامت الجمعية الجديدة للفنون البصرية في برلين (NGBK) في سياق بيت الثقافات العالمية في برلين بتصور وتنظيم مشروع الأسرة والأمة والقبيلة، المجتمع (SHIFT) مع الإشارة المباشرة إلى معرض (MoMA) التاريخي. في الفهرس خمسة مؤلفين: عزرا ستولر، ماكس كوزلوف، تورستن نويندورف، بيتينا ألامودا وجان باك يقومون بتحليل النموذج التاريخي والتعليق عليه ويقدم اثنان وعشرون فنانًا مقاربات فردية حول المواضيع التالية: العالمية/الانفصالية، الأسرة/مناهضة الأسرة، الفردية، الاستراتيجيات المشتركة، الاختلافات. الأعمال في الغالب من فنانين مصورين وليس مصورين صحفيين؛ بيتينا ألامودا، عزيز + كوشير، لوس كاربينتيروس، ألفريدو جار ، مايك كيلي، إدوارد ونانسي ريدين كينهولز، لوفيت/كوداجنون، لورينج ماك ألبين، كريستيان فيليب مولر، آنا بيتري، مارثا روسلر، ليزا شميتز، إيلين ستورتيفانت، ميترا تابيسيان وأندي جولدينج. يعكس كل من وولفجانج تيلمانس وداني تيسدال ولينكولن توبلر وديفيد فوجناروفيتش القضايا المعاصرة الرئيسية: الهوية، وأزمة المعلومات، ووهم أوقات الفراغ، والأخلاق. في مقدمته للمعرض، كتب فرانك فاغنر أن ستيتشين قدم رؤية لعالم متناغم وأنيق وعالي التنظيم، والذي كان في الواقع معقدًا وغير مفهوم في كثير من الأحيان وحتى متناقضًا، ولكن على النقيض من ذلك، يسلط معرض برلين الضوء على "الأول". والتوترات في العالم "الثالث" وهو حريص على التركيز على مجموعة متنوعة من المواقف.
الاستقبال والنقد > المعرض العالمي للتصوير الفوتوغرافي > المعرض العالمي الثاني للتصوير الفوتوغرافي > التسعينات: عائلة من الرجال؟

في العام التالي، أخرج إنريكو لونغي معرض التسعينيات عائلة الرجال صور البشرية في الفن المعاصر، عُقد في الفترة من 2 أكتوبر إلى 30 نوفمبر 1997 في لوكسمبورغ، مسقط رأس ستيتشين، وبحلول ذلك الوقت كان مستودع أرشيف النسخة الكاملة من كتابه عائلة الرجل بصرف النظر عن فهمهم لجهود ستيتشن لتقديم القواسم المشتركة بين الجنس البشري، يفسر القيمان بول دي فيليس وبيير ستيور عرض ستيتشن على أنه محاولة لجعل محتوى متحف الفن الحديث في متناول الجمهور في عصر كان يُنظر إليه على أنه نخبوي. مؤيد للفن التجريدي "غير المفهوم". ويشيرون إلى نجاح سلفهم في احتضان عرضه من قبل جمهور قياسي ويؤكدون أن أصوات النقد المعارضة لم تُسمع إلا بين "المثقفين". ومع ذلك، فقد حذروا من أن نجاح ستيتشن كان يتمثل في التلاعب برسالة الصور التي اختارها بعد كل شيء يكتبون "ألم يكن هو المدير الفني لمجلة فوغ وفانيتي فير" إنهم يعلنون عن رغبتهم في الاحتفاظ بـ استقلالية الفنانين العارضين مع عدم طرح أعمالهم على أنها نقيض لمفهوم ستيتشين، ولكن احترام ترتيبها وترديد صدىه أثناء إثارة الأسئلة.<لا يصبح الأمر واضحًا، إذا كانت الكلمات المذكورة أعلاه في ".." البسيطة هي اقتباسات فعلية أو مجرد إضفاء طابع نسبي على المصطلحات نفسها> كما هو موضح بعلامة الاستفهام في اقتباسها من العنوان الأصلي. المعرض والكتالوج "اقتباس" من ستيتشن، يضع صفحات كتاب معرضه مع اقتباساتها حول مجموعات من الصور (في أحادية اللون) بجانب أعمال الفنانين المعاصرين (في الغالب بالألوان) التي تم جمعها في موضوعات مستخدمة في الأصل على الرغم من أن يفشل الارتباط لبعض الأفكار المعاصرة التي يعمل التصوير الرقمي والتركيب والمونتاج على نقلها بفعالية. ومن بين الفنانين الخمسة والثلاثين كريستيان بولتانسكي، ونان غولدين، وإينيز وفينود ، وأورلان، وولفجانج تيلمانز.
الاستقبال والنقد > المعرض العالمي للتصوير الفوتوغرافي > عائلة الرجل 2

من عام (1999-2005)، قام أعضاء مجموعة مستخدمي Leica: أليستر فيركين، وساتوشي أوكا، وتيم سبراجنز، وتوم سمارت، وستانيسلاف ستاووي بتنظيم مشروع The Family of Man 2 للاحتفال بالألفية الجديدة، بمرور 50 عامًا على نظام Leica M، والذكرى السنوية لمشروع ستيتشن، تم تحرير آلاف الصور المستلمة إلى 500، 100 سنويًا خلال المشروع تم عرضه على الإنترنت وتم نشر ألبوم مع الصور الفائزة بشكل خاص.
الاستقبال والنقد > المعرض العالمي للتصوير الفوتوغرافي > عائلة الرجل 2 > إعادة النظر في عائلة الرجل

اعتمدت جمعية التصوير الفوتوغرافي الأمريكية (PSA) على أرشيفاتها لعرض إعادة النظر في عائلة الرجل خلال شهري أبريل ومايو 2012 لم يتم تعليقه وتركيبه، استند العرض الخطي لجون بوريس إلى مفهوم معرض ستيتشن الأصلي ولكنه ركز على موضوعه الفرعي المتمثل في المقطع من الولادة إلى الموت. من بين ما يقرب من 5000 صورة في مجموعة (PSA)، تم عمل مجموعة مختارة من 50 مطبوعة أصلية لعرضهم. كان أحد الأعمال المشتركة مع المعرض الأصلي هو جبل ويليامسون أنسل آدمز من مانزانار والذي تم تقديمه في عائلة الرجل على نطاق جداري ، بينما استخدمت (PSA) طبعة آدامز عتيقة مقاس 11 × 14 بوصة من مجموعتهم، وعرضتها بينما تم فتح نسخة الطبعة الأولى من منشور عائلة الرجل على صفحة مزدوجة من صورة آدامز.
الاستقبال والنقد > المعرض العالمي للتصوير الفوتوغرافي > عائلة الرجل 2 > عائلة غير المرئيين

كجزء من العام الفرنسي الكوري 2015-2016، قام القيمون المؤسسة الإقليمية للفن المعاصر في آكيتاين (فراك آكيتاين)، وباسكال بوسي (كناب)، وكلير جاكيه (فراك آكيتاين)، وماجالي ناتشترجيل، الأستاذ المساعد في جامعة السوربون تعاونوا لإنتاج معرض عائلة السوربون. العناصر غير المرئية في متحف سيول للفنون (SeMA) و(Ilwoo Space) في سيول، من 5 أبريل إلى 29 مايو 2016. تم تخصيص العرض للشخصيات غير المرئية والأقليات، ومطالبهم بالهوية، وإمكانية إعادة تشكيل سياسة التمثيل لتحقيق المثل الأعلى المتمثل في إعطاء مكان لكل عضو في المجتمع البشري ممثلاً في أكثر من 200 صورة رمزية. تم اختيار الأعمال من ثلاثينيات القرن العشرين إلى عام 2016، المأخوذة من مجموعات Cnap وFrac Aquitaine، وفقًا لمبدأ التفكيك الذي وضعه رولان بارت والذي حدده القيمون في كتابه الأساطير وفي كاميرا لوسيدا، حيث تم التعامل مع الأخير باعتباره بيانًا مرئيًا. تم تقديم المعرض في متحف سيول للفنون في أربعة أقسام، وبلغت ذروتها بالتصوير الفوتوغرافي المعاصر بما في ذلك سلسلة عام 2009 للمهاجرين المتوفين ملفوفين بقطعة قماش في Les Proscrits (المنبوذين) لماتيو بيرنو، Les Aveugles لعام (1986) لصوفي كالي. حيث صورت تلك الأشياء التي وصفها رعاياها المكفوفون بأنها الأجمل. قدمت مقدمة المعرض في (Ilwoo Space) وجهة نظر نقدية وتاريخية. تم تقديم نصوص لباسكال بوسي، وجاكلين جويتارد، وكلير جاكيه، ومجالي ناتشترجيل وسوجين شين (مؤسسة إيلوو)، وكيونج هوان يو (SeMA) في كتالوج.
الاستقبال والنقد > المعرض العالمي للتصوير الفوتوغرافي > عائلة الرجل 2 > عائلة لا رجل: إعادة رؤية العالم من خلال عيون غير الذكور

عائلة لا رجل: إعادة رؤية العالم من خلال عيون غير ذكورية ، الذي عقد في الفترة من 2 إلى 8 يوليو 2018 في آرل، جمع الردود على دعوة مفتوحة من قبل Cosmos Arles Books، وهي مساحة فضائية تابعة لـ Rencontres d'Arles، بحلول 494 فنانات من الإناث والجنسين من جميع أنحاء العالم، في إعادة النظر في النسخة الأصلية لإدوارد ستيتشين. تم عرض الأعمال في منشآت تفاعلية في الهواء الطلق وفي الداخل، وتم تحميلها على منصة عبر الإنترنت فور استلامها.
الاستقبال والنقد > المعرض العالمي للتصوير الفوتوغرافي > عائلة الرجل 2 > التثبيت الدائم، شاتو كليرفوكس، لوكسمبورغ

التثبيت الدائم للمعرض اليوم في Chateau Clervaux في لوكسمبورغ يتبع تخطيط المعرض الافتتاحي في (MoMA) من أجل إعادة إنشاء تجربة المشاهدة الأصلية، على الرغم من الضرورة، فإنه يتكيف مع المساحة الفريدة المكونة من طابقين من القلعة المستعادة. منذ ترميمه عام (2013)، تم دمج مكتبة (تتضمن بعض كتالوجات المعارض التكميلية المذكورة أعلاه) ووضع عائلة الرجل في سياق المواد التاريخية والتفسير.
المراجع الثقافية لعائلة الرجل

تمت كتابة أغنية كارل دالاس عائلة الرجل، التي سجلها أيضًا The Spinners وآخرون، في عام (1955)، بعد أن شاهد دالاس المعرض.
في عام (1962)، نشر Instytut Mikołowski Komentarze do fotografii. عائلة الرجل للشاعر البولندي فيتولد ويربزا (1918-1985)، وهو عبارة عن تعليق على صور فردية وعروض مختارة من المعرض.
مراجع

↑  Warren، Lynne (15 نوفمبر 2005). Encyclopedia of Twentieth-Century Photography, 3-Volume Set. Routledge. DOI:10.4324/9780203943380. ISBN:978-1-135-20536-2. مؤرشف من الأصل في 2022-09-22.
↑  "Internationally Circulating Exhibitions" (PDF). Museum of Modern Art. 2005. مؤرشف من الأصل (PDF) في 2023-11-18.
↑  Zamir, Shamoon (2018). "The Family of Man in Munich: Visitors' reactions". In Hurm, Gerd; Reitz, Anke; Zamir, Shamoon (eds.). The Family of Man Revisited (بالإنجليزية) (1st ed.). London. New York: I.B.Tauris. pp. 77–94. DOI:10.5040/9781350988644.ch-006. ISBN:9781784539672. Archived from the original on 2022-09-25. Retrieved 2022-09-22.
↑  Roholl, Marja L. (2000). "De fototentoonstelling Wij Mensen The Family of Man in het Stedelijk Museum in Amsterdam: een Amerikaans familiealbum als wapen in de koude oorlog". In Haitsma Mulier, Eco O.G.; Baas, Piet (eds.). Het Beeld in de Spiegel: Historiografische Verkenningen (بالنيبالية). Hilversum: Uitgeverij Verloren. pp. 133–152.
↑  Limb Eungsik (1912–2001) organised a showing of Steichen's exhibition in Seoul in 1957 Matthew.، D'Alessandro, Stephanie Ades, Dawn. Gale (4 أكتوبر 2021). Surrealism beyond borders. ص. 318. ISBN:978-1-58839-727-0. OCLC:1333707941. مؤرشف من الأصل في 2022-09-22.{{استشهاد بكتاب}}:  صيانة الاستشهاد: أسماء متعددة: قائمة المؤلفين (link)
↑  The Family of Man on the Steichen Collection website of Clervaux Castle. نسخة محفوظة 2024-01-16 على موقع واي باك مشين.
↑  Berlier, Monique (1999). "The family of man: Readings of an exhibition". In University of Illinois Press, Brennen; Hardt, Hanno (eds.). Picturing the past: Media, history, and photography (بالإنجليزية) (Bonnie ed.). University of Illinois Press. pp. 206–41. ISBN:025206769X.
↑  Kaplan، Louis (2005). American Exposures: Photography and Community in the Twentieth Century. United Kingdom: University of Minnesota Press. ص. 66, 76–77. ISBN:9780816645701.
↑  James، Sarah E. (2013). Common ground : German photographic cultures across the iron curtain. New Haven. ISBN:978-0-300-18444-0. OCLC:802103158. مؤرشف من الأصل في 2023-01-19.{{استشهاد بكتاب}}:  صيانة الاستشهاد: مكان بدون ناشر (link)
| 0 | 1 |
| --- | --- |
ضبط استنادي :  الاسم المعياري الدولي (ISNI) 
بوابة متاحف
بوابة لوكسمبورغ
بوابة الولايات المتحدة
بوابة تصوير ضوئي
بوابة نيويورك
بوابة كتب
ملصق لمعرض عائلة الرجل بثلاث لغات
روبرت مكدانيلز، أُعدم دون محاكمة في 13 أبريل 1937، في داك هيل، ميسيسيبي.
الأم المهاجرة (1936)، دوروثيا لانج
منظر تركيبي للمعرض الدائم The Family of Man في قلعة كليرفو، لوكسمبورغ.
كالفيزانو

كالفيزانو، (بالإنجليزية: Calvizzano)‏، (نابولي:Calvizzàne)، هي (بلدية) في مدينة نابولي متروبوليتان، في إقليم كامبانيا الإيطالي، وتقع على بعد حوالي 9 كم شمال غرب نابولي.
السكان

في سنة 1861 بلغ عدد السكان 2٬014 نسمة، وتطور العدد ليصل في سنة 2011 لـ 12٬537 نسمة.
يظهر هذا المخطط البياني تطور النمو السكاني لـ كالفيزانو
كرايغ ماك إيوان

| كرايغ ماك إيوان>  معلومات شخصية   | كرايغ ماك إيوان>  معلومات شخصية   | كرايغ ماك إيوان>  معلومات شخصية   | كرايغ ماك إيوان>  معلومات شخصية   | كرايغ ماك إيوان>  معلومات شخصية   |  |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
الميلاد: 3 أكتوبر 1977   (47 سنة)   غلاسكو  
الطول: 5 قدم 8 بوصة (1.73 م)
مركز اللعب: مدافع
الجنسية:  المملكة المتحدة  
|   معلومات النادي   |   معلومات النادي   |   معلومات النادي   |   معلومات النادي   |   معلومات النادي   |  |
النادي الحالي: St Cadoc's Y.C. ‏ (مدرب)
| المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  |  |
| سنوات | فريق | م. | (هـ.) |  |  |
| 1995–1997 | كلايد  | 35 | (0) |  |  |
| 1997–2000 | ريث روفرز | 95 | (1) |  |  |
| 2000–2002 | آير يونايتد | 47 | (1) |  |  |
| 2002–2005 | دمبرتون | 77 | (8) |  |  |
| 2005–2007 | بريتشين سيتي | 28 | (0) |  |  |
| 2007–2009 | ستنهاوسموير | 41 | (1) |  |  |
| 2009–2010 | لينليثغو روز  ‏ |  |  |  |  |
| 2010 | Pollok F.C. ‏ |  |  |  |  |
| 2010–2014 | جلينفتون أثلتيك ‏ |  |  |  |  |
| 2014–2015 | Arthurlie F.C. ‏ |  |  |  |  |
| 2015–2020 | جلينفتون أثلتيك ‏ |  |  |  |  |
| المنتخب الوطني    | المنتخب الوطني    | المنتخب الوطني    | المنتخب الوطني    | المنتخب الوطني    |  |
| 1997–1999 | اسكتلندا تحت 21 | 17 | (0) |  |  |
| الفرق التي دربها   | الفرق التي دربها   | الفرق التي دربها   | الفرق التي دربها   | الفرق التي دربها   |  |
2014–2015 : Arthurlie F.C. ‏
2015–2020: جلينفتون أثلتيك ‏
2020–: St Cadoc's Y.C. ‏
| 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  وهو محدث في 21 أكتوبر 2020.  2 عدد مرات الظهور مع المنتخب وعدد الأهداف  . | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  وهو محدث في 21 أكتوبر 2020.  2 عدد مرات الظهور مع المنتخب وعدد الأهداف  . | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  وهو محدث في 21 أكتوبر 2020.  2 عدد مرات الظهور مع المنتخب وعدد الأهداف  . | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  وهو محدث في 21 أكتوبر 2020.  2 عدد مرات الظهور مع المنتخب وعدد الأهداف  . | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  وهو محدث في 21 أكتوبر 2020.  2 عدد مرات الظهور مع المنتخب وعدد الأهداف  . |  |
كرايغ ماك إيوان (بالإنجليزية: Craig McEwan)‏ هو مدرب كرة قدم ولاعب كرة قدم بريطاني، ولد في 3 أكتوبر 1977 في غلاسكو في المملكة المتحدة. شارك مع منتخب اسكتلندا تحت 21 سنة لكرة القدم. أما مع النوادي، فقد لعب مع ريث روفرز ونادي آير يونايتد ونادي بريتشين سيتي ونادي دمبرتون ونادي ستنهاوسموير.
مراجع

1 2  McAllister، Jim (2002). The Sons of the Rock - The Official History of Dumbarton Football Club. Dumbarton: J&J Robertson Printers.
↑  "Scotland U21 Player Craig McEwan Details". مؤرشف من الأصل في 2016-03-04.
↑  "Craig George McEwan Record vs Heart of Midlothian". www.londonhearts.com. London Hearts Supporters Club. مؤرشف من الأصل في 2016-03-04. اطلع عليه بتاريخ 2014-10-07.
↑  "Scotland U21 Player Craig McEwan Details" [en]. مؤرشف من الأصل في 2016-03-04. اطلع عليه بتاريخ 2019-12-24.
وصلات خارجية

كرايغ ماك إيوان على موقع قاعدة بيانات كرة القدم.إي يو (الإنجليزية)
كرايغ ماك إيوان على موقع Soccerbase.com (لاعب) (الإنجليزية)
بوابة أعلام
بوابة إسكتلندا
بوابة المملكة المتحدة
بوابة كرة القدم