stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
ممالك موسي
مراجع

1 2  Englebert، Pierre (1996). Burkina Faso: Unsteady Statehood in West Arica. Boulder, CO: Westview Press.
↑  Shifferd، Patricia A. (1996). "Ideological problems and the problem of ideology: reflections on integration and strain in pre-colonial West Africa". في Claessen, Henri J.M.؛ Oosten, Jarich G. (المحررون). Ideology and the Formation of Early States. Leiden, The Netherlands: E.J. Brill. ص. 24–46.
1 2  Skinner، Elliott P. (1958). "The Mossi and Traditional Sudanese History". The Journal of Negro History. ج. 43 ع. 2: 121–131. DOI:10.2307/2715593. JSTOR:2715593.
| ع ن الممالك الساحلية | ع ن الممالك الساحلية |
| --- | --- |
 علوة  باقرمي  Bamana  باول  برنو  داغبون  داجو  دارفور  ديندي  فوتا جالون  فوتا تورو  قاو  غانا  Great Fulo  الهوسا  إمبراطورية جولوف  Kaarta  Kaabu  كانم  كونغ  المهدية  مالي  ماسينا  ممالك موسي  سلوم  سنار  الشلك  Sine  صكتو المظاهر الحضارية  سونغاي  Takrur  تكرور  Tunjur kingdom  وداي  واسولو :  علوة  باقرمي  Bamana  باول  برنو  داغبون  داجو  دارفور  ديندي  فوتا جالون  فوتا تورو  قاو  غانا  Great Fulo  الهوسا  إمبراطورية جولوف  Kaarta  Kaabu  كانم  كونغ  المهدية  مالي  ماسينا  ممالك موسي  سلوم  سنار  الشلك  Sine  صكتو المظاهر الحضارية  سونغاي  Takrur  تكرور  Tunjur kingdom  وداي  واسولو 
في كومنز مواد ذات صلة بـ ممالك موسي.
بوابة التاريخ
بوابة النيجر
بوابة بوركينا فاسو
بوابة تاريخ إفريقيا
جبهة التحرير الإريترية

| جبهة التحرير الإريترية>  . التأسيس  | جبهة التحرير الإريترية>  . التأسيس  |
| --- | --- |
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
حركة التحرير الإريترية تم تأسيسها أثناء الاحتلال الإثيوبي لإريتريا في أواخر عام 1958، اضطر عدد كبير من العمال الإريتريين إلى الهجرة إلى الدول المجاورة، وبادر عدد منهم إلى تأليف تنظيم ثوري حمل اسم حركة التحرير الإريترية واتخذ قاعدة له في بور سودان، وشيئً فشيئً توسعت الخلايا السرية لهذا التنظيم إلى الكثير من المدن الإريترية. ثم شهد عام 1960 أول تأليف للجبهة بين العمال والطلبة الإريتريين في المشرق العربي، وانتقل نشاطه في العام التالي إلى المرتفعات الإريترية إثر الانتفاضة التي قادها حامد إدريس عواتي في 1 سبتمبر 1961 مع بضعة مقاتلين يحملون بنادق إيطالية عتيقة، وقد تبنت الجبهة تلك الانتفاضة لتحولها في مدى سنوات قليلة إلى ثورة مسلحة منظمة انسجاماً مع أهداف التحرير التي حددها دستور الجبهة. في مقدمتها الاستقلال الوطني الكامل عن طريق الكفاح المسلح المدعم بجهود سياسية ودبلوماسية في الخارج. واختار المؤسسون أن يكون إدريس محمد آدم أول رئيس للجنة التنفيذية للجبهة. وقد تطور الكفاح المسلح بإمكانات ذاتية بسيطة وبدعم من بعض الأقطار العربية، وفي مقدمتها سوريا، إلى مقاومة حملات قمع وإبادة إثيوبية شرسة شملت مئات الألوف من الضحايا الإريتريين، واتسمت بعض تلك الحملات باتباع سياسة الأرض المحروقة للقضاء على المحصولات الزراعية وقتل المواشي، وإبادة المواطنين بالجملة من دون تمييز، كما حدث في حملات 1967 و1970 و1974 و1975 على التوالي فشردت أعداداً كبيرة من الإريتريين في الصحارى والغابات، وعبرت أعداد أخرى الحدود إلى السودان، الأمر الذي أدى إلى نشوء مشكلة اللاجئين الإريتريين هناك، في حين سيطرت حركة المقاومة الإريترية على معظم الريف الإريتري، وتمكنت من تحرير بعض المدن، وكانت سيطرة جبهة التحرير تتسع أو تتقلص بحسب ظروف المواجهة وتطوراتها. وفي هذا السياق، عقدت حركة المقاومة الوطنية الإريترية أكثر من مؤتمر لها في الأراضي المحررة، ولم تنج من التعدد والانقسامات التي فرضها تباين منعكس المعاناة الداخلية، ورواسب المجتمع والتداخلات الخارجية أحياناً.
إثر سقوط نظام منغستو هايله مريم في إثيوبيا بتاريخ 25 مايو 1991 ، وفي الوقت الذي أصبحت فيه إريتريا على عتبة الاستقلال، شهدت الساحة الإريترية صراعات داخلية أفرزتها التعددية السياسية في بنية حركة التحرر، ويعد تنظيم الجبهة الشعبية لتحرير إريتريا من أكبر التنظيمات وأقواها على الساحة، إضافة إلى تنظيمات أخرى أهمها: (جبهة التحرير الإريترية - التنظيم الموحد، وجبهة التحرير الإريترية - المجلس الثوري، وجبهة التحرير الإريترية - المجلس الوطني).
وعلى الرغم من المراهنة على تفجر الصراعات الداخلية بين فصائل التحرير، فإن ظاهرة الاختلاف ليست من الحدة والتناقض بحيث تعيق الوحدة الوطنية المنشودة لقوى الثورة، ولاسيما أن دروس التاريخ المريرة وقسوة المعاناة قد وحدت شعور المواطنة الإريترية الغالبة. وسيبقى أثر هذا العامل حصانة أساسية بوجه المؤامرات التي يمكن أن تتعرض لها الوحدة الوطنية بعد انهيار نظام منگستو في إثيوبية وسيطرة فصيل الجبهة الشعبية لتحرير إريترية على الحكم في الوطن الإريتري، وتشكيلها للحكومة الإريترية المؤقتة برئاسة الأمين العام للجبهة «اسيس أفورقي». ومن أبرز مهام هذه الحكومة مواجهة تراكمات الاحتلال المديد ومخلفاته وإجراء الاستفتاء العام وإعلان الاستقلال.
تحقق للإريتريين النصر والاستقلال والسيطرة على العاصمة أسمرة في عام 1993. أجري على أثره الاستفتاء في العام المذكور، فكانت نتيجته إجماع شبه تام (99.8٪) لصالح الاستقلال الكامل. وهكذا أعلن استقلال إريترية في نيسان من عام 1993، واعترفت بها دول كثيرة.
المصدر

<http://www.marefa.org/index.php/جبهة_التحرير_الإريترية>
مراجع

↑  "معلومات عن جبهة التحرير الإريترية على موقع viaf.org". viaf.org. مؤرشف من الأصل في 2016-09-17.
↑  "معلومات عن جبهة التحرير الإريترية على موقع britannica.com". britannica.com. مؤرشف من الأصل في 2019-04-26.
↑  "معلومات عن جبهة التحرير الإريترية على موقع libris.kb.se". libris.kb.se. مؤرشف من الأصل في 2020-03-23.
بوابة إثيوبيا
بوابة إرتريا
بوابة الحرب
بوابة السياسة
بوابة عقد 1960
بوابة علوم سياسية
| ضبط استنادي  | ضبط استنادي  |
| --- | --- |
دولية:  الاسم المعياري الدولي (ISNI)  ملف الضبط الاستنادي الافتراضي الدَّولي (VIAF) 
وطنية:  المكتبة القومية الإسرائيلية (J9U)  مكتبة الكونغرس (LCNAF)  المكتبة الوطنية السويدية (Libris-URI)  قاعدة البيانات الوطنية التشيكية (NLCR AUT) 
أخرى:  النظام الجامعي للتوثيق (IdRef)
هلفيلة وحيدة

| اضغط هنا للاطلاع على كيفية قراءة التصنيف هلفيلة وحيدة | اضغط هنا للاطلاع على كيفية قراءة التصنيف هلفيلة وحيدة |
| --- | --- |
 :  
المرتبة التصنيفية: نوع  
التصنيف العلمي : التصنيف العلمي 
النطاق:: حقيقيات النوى
المملكة:: فطريات
الفرقة العليا:: الديكاريا
الشعبة:: الزقيات
الشعيبة:: الفنجانيانية
الطائفة:: الفنجاناويات
الرتبة:: الفنجانيات
الفصيلة:: الهلفيلية
الجنس:: الهلفيلة
النوع:: هلفيلة وحيدة
الاسم العلمي : الاسم العلمي 
Helvella solitaria  P. Karst.، 1871: Helvella solitaria  P. Karst.، 1871
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
هلفيلة وحيدة (الاسم العلمي:Helvella solitaria) هي نوع من الفطريات تتبع جنس الهلفيلة من الفصيلة الهلفيلية.
انظر أيضاً

الهلفيلة
الكوراي

الكوراي
| 0 | 1 |
| --- | --- |
تصنيف:  آلات نفخية خشبية
هورنبوستيل-ساكس:  421.111.12 
آلة موسيقية ذات صلة:  الفلوت
تعديل - تعديل مصدري - تعديل ويكي بيانات
عازف كوراي
كوراي (بالروسية Кура́й ، بالباشكيرية ҡурай، بالتتارية курай) آلة موسيقية نفخية منتشرة بشكل أساسي في باشكورستان وتتارستان في روسيا، تختلف بحسب التصميم والمواد المستخدمة في التصنيع وهي تنتمي لمجموعة الفلوت الفرعية، يتراوح طولها حسب التصميم من 120-180ملم إلى 450-1000ملم كما ويختلف الصوت باختلاف التصميم.
في باشكورستان تُعتبر الكوراي الآلة الموسيقية الأكثر انتشاراً وفي 1 مارس 2018 تم تسجيل مدينة أوفا ومدينة كوميرتاو في باشكورستان كمكان لمنشأ آلة الكوراي بينما في تتارستان يتم استخدامها بجانب آلات موسيقية أخرى.
أصل الكلمة

لا يوجد تأكيد بما يخص منشأ هذه الكلمة فربّما ما تكون من أصل ايراني وتطورت مع عمليات التتريك أو ربّما تكون ذات منشأ تركي قديم، توجد اقتراحات بأن أصل الكلمة مأخوذ من نبات كورا kura وهو نبات ذات ضلال وارفة والجزء الثاني مأخوذ من كلمة ناي (فلوت)، وفقاً لإحدى التفسيرات تأتي كلمة كوراي من التركية القديمة qağuray وجذر الكلمة qaq وتعني «جاف»، في لغة ألتاي تعني الكلمة «القصب الجاف» وفي اللغة المنغولية تعني «جاف» وتعني في اللغة المنغولية القديمة«الساق الجافة» وفي لغة التتار السبيرية ولغة ماري تعني «الجفاف» وتعني كلمة كورو في اللغة العنغارية «الجذع الجاف».
في الثقافة الموسيقية العالمية كان اسم الآلات الموسيقية النفخية بشكل عام مأخوذ من المادة التي تصنع منها حيث يحتوي دليل الفلوت السومري على اسم القصب وتشير أسماء المزامير الطولية في الباشكيرية والأبخازية - kurai و acharpan - إلى النباتات التي صنعت منها هذه الأدوات.
التاريخ

تُعتبر آلة االفلوت شائعة منذ القدم حيث أكدت الأحفوريات والمصادر المكتوبة على وجود هذا النوع من الآلات الموسيقية وغيرها من الآلات النفخية كالمزامير، وينطبق هذا أيضا على مناطق فولعا-أورال حيث تم اكتشاف آلات موسيقية تعود إلى الألف الثاني قبل الميلاد فمثلا تم اكتشاف فلوت طولي مفتوح بدون ثقوب أثناء عمليات التنقيب في مجمع تاكتالاتشوك الأثري في تتارستان وفي مقابر كورغانkurgan في باشكورستان تم اكتشاف فلوت مستطيلي الشكل وفناة لاستخراج الصوت تحتوي على إحدى عشر حفرة يعود إلى القرنين الرابع والثاني قبل الميلاد
نظراً لطبيعة المادة فإن الاكتشافات الأثرية للآلات النفخية نادرة لذلك يا يمكن تحديد منشأ آلة الكوراي بداقة ويُعتقد أن منشأ هذه الآلة ربّما يكون ايراني أو تركي أو جنوب سيبيري-ألتاي حيث تربط نظرية جنوب سيبيريا-ألتاي أصل الكوراي بثقافة الرعاة الرحل القدامى في جنوب سيبيريا وألتاي، الذين انتقلوا إلى الغرب أثناء الهجرات وهناك نظريات تتحدث عن التأثير الثقافي للشعوب التركية في آسيا الوسطى، الذين لديهم آلات نفخية.
بشكل عام بحلول القرن العاشر تم تقديم مجموعة متنوعة من أنواع الآلات النفخية على أراضي منطقة فولغا-الأورال ويتم تحسين التصميم بشكل مستمر أضافة لاستخدام الآلات الموسيقية المماثلة في الفولغا-بلغاريا.
ظهرت الإشارات المكتوبة الأولى للكوراي في القرنين الثالث عشر والرابع عشر.
انعكس أصل واستخدام الكوراي في الفولكلور المسجل في القرن التاسع عشر-أوائل القرن العشرين ة ظهر في الملاحم التاريخية الباشكيرية مثل "Akbuzat" و "Kara-yurga" و «Zayatulyak و Khyukhylu» والعديد من الأساطير والحكايات الشعبية الباشكيرية أما في أسطورة «كوراي» فقد ذهب الشاب ليتبع اللحن الذي سمعه ورأى كيف يصدر النبات صوتًا جميلاُ من الهواء فقطع الشاب قصبة ووضعها على شفتيه وبدأ باللعب.
الدراسات الموسيقية والاثنوغرافية

ذُكرت أولى الأعمال التاريخية والاثنوغرافية التي تتحدث عن آلة الكواري في كتاب السفر في مقاطعات مختلفة من روسيا الاتحادية حيث يروي الكاتب هذا الآلة المنتشرة بين البشكير والتتار في النتائج الأكاديمية للكتاب.
كتب آخرون من البعثات الأكاديمية عن آلة الكوراي:
أغاني الباشكير سلسة، حزينة، تعتمد على الألحان بشكل عام وأكثر تنوعًا من تتار قازان لديهم الآلات الموسيقية من أنوع الفلوت (معدن. دائرة مع لسان، يتم إدخالها في الفم).
في نهاية القرن التاسع عشر ازداد الاهتمام بالفن الموسيقي لمختلف الشعوب التي تسكن الإمبراطورية الروسية بما في ذلك شعوب منطقة الفولغا-الأورال.
كان عمل سيرغي غافاريفتش رايباكوف معلمًا هامًا في دراسة الكوراي حيث أجرى بحثًا على طول طريق بيلبي-أوفا-زالتوستBelebey-Ufa-Zlatoust ومنطقة فيرخنولنسك في مقاطعة اورنبورغ وكتبمقال بعنوان «الكوراي آلة موسيقية بشكيرية» نُشر عام 1896 في "Russian Musical Gazette"، كما نشر عمل أكثر ضخامة بعنوان «موسيقى وأغاني لمسلمي الأورال مع الخطوط العريضة لطريقة حياتهم» تم نشره عام 1897، حيث قدم السكان له أول وصف مفصل لهذه الآلة الموسيقية.
في نفس الوقت لم يكن يبدي الباحثون اهتماماً بموسيقى التتار ومن الواضح أن هذا يرجع إلى حقيقة أن الفن التقليدي القديم التتار في نهاية القرن التاسع عشر كان في حالة تدهور بسبب تدمير تقاليد المجتمع الريفي والانتقال إلى الثقافة الأوروبية، لذلك تم الحفاظ على تقاليد الآلات في المناطق الريفية عند التتار، وتطلب الأمر جهودًا معينة من الباحثين لدراستها..
منذ بداية الثلاثينيات من القرن العشرين، تم تكثيف العمل على جمع ودراسة الفولكلور الموسيقي الشعبي وتم تكثيف عمل حملات الفولكلور.
في عام 1931، خلال رحلة الفلكلور الاستكشافية لـ سلطان حسينوفتش غباشي، تم جمع معلومات عن آلات الكوراي التتارية وفي التقرير الخاص بالرحلة الاستكشافية تم تقديم أوصاف لثلاثة أنواع من الكوراي وتم جمع معلومات حول تقاليد العزف على الآلة إضافة لتقديم النوتات الموسيقية والمراجع لعازفي الكواري في المناطق الجنوبية الشرقية من تتارستان.
تم احراز تقدم كبير في دراسة الموسيقى الشعبية لدى الباشكير وقد كانت آلة الكوراي ضمن هذه الدراسات التي أُجريت على الفلكلور في جمهورية الباشكير الاشتراكية السوفيتية المتمتعة بالحكم الذاتي والتي تحتوي على معهد الباشكير لأبحاث الثقافة الوطنية وقد كان من بين موظفي المعهد غازي صلاحوفيتش المحمدوف وسلطان حسنوفيتش غباشي.
قدم الباحث في معهد الانثوغرافيا التابع للأكاديمية العليمة للجمهوريات الاشتراكية السوفيتية ليف نيكولوفيتش ليباندسكي مساهمة كبيرة في دراسة فنون العزف على الكوراي وقام بتسجيلات صوتية لآلة الكوراي في جمهورية الباشكير الاشتراكية السوفيتية في عام 1937 وفي عام 1939 أصبح مستشارًا فنيًا في مجلس مفوضي الشعب في جمهورية الباشكير الاشتراكية السوفيتية ا وقاد رحلة استكشافية معقدة لدراسة الحياة والإثنوغرافيا والفولكلور لشعب الباشكير في المناطق الجنوبية الشرقية من الجمهة رية الباشكيرية السوفيتية ولاحقا لخص نتائج البحث في العمل الأساسي «أغاني وأنغام بشكير الشعبية» عام 1962، في هذا العمل، قدم وصفًا للكوراي والإيقاعات الآلية عليها.
بعد انهيار الاتحاد السوفيتي استمرت دراسات العزف على الكوراي في أعمال مؤرخي الفن في باشكورستان. خصوصا الغناء ذو الصوتين المصحوبين بعزف الكوراي للناقد الفني حمزالغفار صابيروفتش اختيساموف)، مشاكل التعرف والدراسة الموسيقى الأكاديمية في باشكورتوستان (الناقد الفني إيفيغينيا رومانوفا سكوركو وقد تم إجراء بحث على الأداء وأنماط عزف الكوراي، والأنواع الموسيقية لألحان الآلات وتحليلها الموسيقي قام به رومان فيودورفيتش زيلينسكي.
أصناف الكوراي > الكوراي كلاسيكي

الكوراي الكلاسيكي هو الفلوت الطولي المفتوح. عادة ما يكون الطول حوالي 570-810 مم - بناءً على المقاييس الطبيعية للطول قإنه 8-10 كف أو أكثر يبغ عرض كل كف بمحيط يساوي 4 أصابع. يبلغ قطر الأداة عادة حوالي 20 مم. يحتوي الكوراي على 5 ثقوب بقطر 5-15 ملم اربع منها في الأمام وواحدة في الخلف، الفتحة الأولى في الجانب الأمامي على مسافة 4-5 أصابع من الحافة السفلية بينما توجد الثقوب الثلاثة المتبقية بالتسلسل فوق الأول من خلال 2-2,5 أصبع بينما الثقب الخامس فوق الرابع من الجانب الآخر.
يشير سيرغي غفاريتفيتش ريبكوف إلى ترتيب مختلف قليلاً للثقوب في الكوراي الكلاسيكية وفقًا لوصفه يقع الثقب الأول على مسافة 3 أصابع من الحافة السفلية، والثاني 2.5 إصبع من الأول والثالث بعد الثاني بإصبعين والرابع بعد الثالث بمقدار 1.5 إصبع. يتم قطع الثقب الخامس على الجانب الآخر فوق الرابع.
في بعض الأحيان لأغراض تربوية لا يتم قطع الثقوب على الفور على الأداة، وفي المرحلة الأولى يتقن الطالب إخراج الصوت فقط مع إتقان التعامل مع الأداة، يتم قطع الفتحتين الأولى والثالثة أولاً، ثم الثانية والرابعة، ثم الأخيرة، والخامسة.
أصناف الكوراي > الكوراي الكباشي Kopshe

هو الفلوت الطولي المفتوح وعلى عكس الكوراي الكلاسيكي فإنه يحتوي على فتحتين فقط الفتحة الأولى في المقدمة تبعد 6 أصابع من الحافة السفلية. الثانية 5 أصابع من الحافة العلوية.
أصناف الكوراي > الكوراي الأجاشي

فلوت طولي مصنوع من فروع البندق والقيقب والويبرنوم، طوله 250-300 ملم وله فتحات من أربعة إلى ستة.
أصناف الكوراي > الكوراي النحاسي

مصنوع من أنبوب نحاسي بقطر 20-23 ملم طوله 260-265 ملم يحتوي سبعة ثقوب وفي بعض الأحيان يتم استخدام معادن أخرى بدلاً من النحاس الأصفر،
أصناف الكوراي > الكوراي الكازاني

مصنوع من أنابيب معدنية مدببة طوله 580-800 مم وقطره في الجزء العلوي من يبلغ 20-30 ملم بينما في القاعدة 10-15 ملم، له عدد فتحات: اثنان، خمسة، ستة، سبعة.
أصناف الكوراي > كوراي نوغانسكي

طوله 690-775 ملم له فتحتين، الفتحة الأولى على الوجه هي 5 أصابع من الحافة السفلية. والثانية هي 4 أصابع فوق حافة الحفرة الأولى.
أصناف الكوراي > كوراي من القش

مصنوع من سيقان قش الحبوب المستعملة، المادة تحدد مسبقًا حجم الأداة فإذا كان طول الأداة 120-180 ملم يكون القطر 3-3.5 ملم وإذا كان طول اللسان 20-25 مم وعرضه 2.5-3 مم يتم قطعه على مسافة 8-10 مم، ويتم عمل الكثير من الثقوب للعزف.
أصناف الكوراي > أصناف أخرى

كيكي كواري
كاليوكا: وهي مصنوعة من ساق عشب السهوب في مناطق السهوب حيث لا تنمو نباتات الأورال لصناعة الكوراي.
مقياس علامات الكوراي

يتوافق المقياس غير المكتمل لمقطع النغمات الموسيقية (قليل التوتر) للكوراي مع الشكل السداسي الطبيعي:
| إغلاق الثقب | النغمة |
| --- | --- |
جميع الثقوب مفتوحة: لا
جميع الثقوب مغلقة: دو
فقط الثقبالأول الأولى مفتوح: ري
فتح الثقب الثاني أو الأول والثاني: مي
فتح الثقب الثالث أو الأول والثاني والثالث: فا
فتح الثقب الرابع أو الثقوب من 1 إلى 4: صول
فتح الثقب الخامس أو جميع الثقوب: لا
في أعمال العلماء الموسيقين-الإثنوغرافيين يتم تفسير السداسية الموسيقية لآلة الكوراي على أنها سلسلة من اثنين المقاييس الخماسية بينما يكون نطاق الآلة حوالي ثلاثة أوكتاف.
المنظمات العامة

في عام 1998، تم تأسيس اتحاد عازفي الكوراي في جمهورية باشكورستان في أوفا وفي عام 2003 توقفت أنشطتها واستؤنفت في عام 2007 حيث تهدف أنشطة الاتحاد إلى إحياء التراث الثقافي والروحي لشعب الباشكير وتطويره ومهارة أداء العزف على الكوراي وغيرها من الآلات الموسيقية التقليدية الباشكيرية، ودعم مختلف الاتجاهات والمدارس لأداء التقاليد، أيضًا منذ عام 1991 في جمهورية باشكورستان توجد جمعية الأطفال الجمهوريين «كوراي». تهدف أنشطتها إلى تعليم تلاميذ المدارس العزف على الكوراي، وتربية الأطفال على تقاليد فن الكوراي، والقيام بالدعاية والعمل على ترميم وتطوير فن الكوراي التقليدي.
آثار

عام 1974 تم افتتاح نافورة Spring Song-أعنية الربيع في أوفا حيث يمثل النصب فتى عاريا مع آلة كوراي، مؤلفة النصب هي مارغريتا ألكساندروفنا سولوفيفا-إيفيموفا والمهندسة المعمارية تاتيانا ميلورادوفيتش.
في عام 2001 أقيم نصب تذكاري للكوراي على جبل توجازمان في منطقة بايماك في جمهورية باشكورستان.
النبات الذي صنعت منه آلة الكوراي
كوريسي عازف بشكيري على الكوراي. رسم توضيحي من كتاب "موسيقى وأغاني مسلمي الأورال مع مخطط لأسلوب حياتهم" (1897)
الكوراي الكازاني
السلم الموسيقي لآلة الكوراي
كأس الخليج العربي 3

| كأس الخليج العربي 1974 ، أو خليجي 3> تفاصيل المسابقة | كأس الخليج العربي 1974 ، أو خليجي 3> تفاصيل المسابقة |
| --- | --- |
البلد المضيف: الكويت
التواريخ: 15 إلى 29 مارس 1974
الفرق: 6
المراكز النهائية: المراكز النهائية
البطل:  الكويت
الوصيف:  السعودية
المركز الثالث:  قطر
المركز الرابع:  الإمارات العربية المتحدة
إحصائيات المسابقة: إحصائيات المسابقة
المباريات الملعوبة: 10
الأهداف المسجلة: 40 (4 لكل مباراة)
أفضل هداف:  جاسم يعقوب (6 أهداف)
أفضل لاعب:  محمد غانم
أفضل حارس:  أحمد الطرابلسي
→ 1972 1976 ← : → 1972 1976 ← 
أُقيمت بطولة كأس الخليج العربي الثالثة في دولة الكويت، من 15 مارس 1974 إلى 29 مارس 1974، وأُقيمت جميع المباريات على إستاد نادي الكويت، وقد ارتفع عدد الفرق المشاركة في هذه البطولة إلى سته فرق، ولذا تم العمل بنظام جديد للبطولة حيث قسمت الفرق إلى مجموعتين المجموعة الأولى تضم: الكويت وقطر وعمان، أما المجموعة الثاني فضمت: السعودية والإمارات والبحرين، ويتأهل أول فريقين من كل مجموعة.
و قد فاز في هذه البطولة منتخب الكويت لكرة القدم، وقد حصل على لقب هداف البطولة اللاعب الكويتي جاسم يعقوب برصيد 6 أهداف، ونال لقب أفضل لاعب في البطولة القطري محمد غانم، وحصل حارس مرمى منتخب الكويت لكرة القدم (أحمد الطرابلسي) على جائزة أفضل حارس في البطولة، حيث لم يدخل في مرماه أي هدف، وهو إنجاز احتفظ فيه حتى عام 2009 عندما عادله العماني علي الحبسي والسعودي وليد عبد الله.
الدول المشاركة

الكويت (المستضيف وحامل اللقب)
الإمارات العربية المتحدة
البحرين
عمان
قطر
السعودية
مدربو الفرق

منتخب الإمارات لكرة القدم محمد صديق شحته (مصر)
منتخب البحرين لكرة القدم حمادة الشرقاوي (مصر)
منتخب عمان لكرة القدم ممدوح محمد خفاجي (مصر)
منتخب قطر لكرة القدم حلمي حسين محمود (مصر)
منتخب الكويت لكرة القدم ليوبيسا بروشتش (يوغسلافيا)
منتخب السعودية لكرة القدم محمد عبده صالح الوحش (مصر).
المرحلة التمهيدية

| الكويت  | 2–0 |  الإمارات العربية المتحدة |
| --- | --- | --- |
جاسم يعقوب   علي الملا: 
الحكم: ريكاردو لاتزني (إيطاليا)
| البحرين  | 4–0 |  عمان |
| --- | --- | --- |
فؤاد بوشقر   فؤاد بوشقر   حسين زايخ   فؤاد بوشقر: 
الحكم: غازي كيال (السعودية)
| السعودية  | 2–0 |  قطر |
| --- | --- | --- |
محمد المغنم الصاروخ   محسن بخيت: 
الحكم: جبر الجلاهمة (الكويت)
مرحلة المجموعات

جميع الأوقات محلية، حسب التوقيت العربي القياسي (ت ع م+3).
مرحلة المجموعات > المجموعة الأولى

| م | الفريق | لعب | ف | ت | خ | أ> له | أ> ع | أ> ف | نقاط | التأهل |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 |  الكويت (H) | 2 | 2 | 0 | 0 | 6 | 0 | +6 | 4 | يتقدم إلى مرحلة خروج المغلوب |
| 2 |  قطر | 2 | 1 | 0 | 1 | 4 | 1 | +3 | 2 | يتقدم إلى مرحلة خروج المغلوب |
| 3 |  عمان | 2 | 0 | 0 | 2 | 0 | 9 | −9 | 0 |  |
حُدثت المباريات التي لعبت في complete. مصدر: GulfCup.com
 المضيف.
| الكويت  | 5–0 |  عمان |
| --- | --- | --- |
جاسم يعقوب (ج.)    علي الملا   علي الملا   علي الملا   فتحي كميل: 
الحكم: علي كمنجه (البحرين)
| قطر  | 4–0 |  عمان |
| --- | --- | --- |
عبد الخالق سعد   صلاح دفع الله   عنبر بشير (ج.)    عبد الأمير زين: 
الحكم: ريكاردو لاتزني (إيطاليا)
| الكويت  | 1–0 |  قطر |
| --- | --- | --- |
جاسم يعقوب: 
الحكم: غازي كيال (السعودية)
مرحلة المجموعات > المجموعة الثانية

| م | الفريق | لعب | ف | ت | خ | أ> له | أ> ع | أ> ف | نقاط | التأهل |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 |  السعودية | 2 | 2 | 0 | 0 | 6 | 1 | +5 | 4 | يتقدم إلى مرحلة خروج المغلوب |
| 2 |  الإمارات العربية المتحدة | 2 | 1 | 0 | 1 | 4 | 2 | +2 | 2 | يتقدم إلى مرحلة خروج المغلوب |
| 3 |  البحرين | 2 | 0 | 0 | 2 | 1 | 8 | −7 | 0 |  |
حُدثت المباريات التي لعبت في complete. مصدر: GulfCup.com
| الإمارات العربية المتحدة  | 4–0 |  البحرين |
| --- | --- | --- |
سهيل سالم   سالم سلطان   زيد ربيع   سالم سلطان: 
الحكم: عبد السلام الياقوت (الكويت)
| السعودية  | 4–1 |  البحرين |
| --- | --- | --- |
| سعيد مذكور الغراب   علي عسيري   خالد التركي   محمد المغنم الصاروخ |  | حسن علي |
الحكم: ماتيوز (إنجلترا)
| السعودية  | 2–0 |  الإمارات العربية المتحدة |
| --- | --- | --- |
محمد المغنم الصاروخ   سعيد مذكور الغراب: 
الحكم: عبد الرحمن البكر (الكويت)
مرحلة خروج المغلوب

جميع الأوقات محلية، حسب التوقيت العربي القياسي (ت ع م+3).
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
|   | نصف النهائي | نصف النهائي |  |  | النهائي | النهائي |  |
|   |   |   |   |   |   |   |  |
|  | 26 مارس – مدينة الكويت | 26 مارس – مدينة الكويت | 26 مارس – مدينة الكويت | 26 مارس – مدينة الكويت | 26 مارس – مدينة الكويت | 26 مارس – مدينة الكويت |  |
|  |   الكويت | 6 |   |  |  |  |  |
|  |   الإمارات العربية المتحدة | 0 |   |  |  |  |  |
|  |   |  |   |  |  |  |  |
|  |  |  |  |  | 29 مارس – مدينة الكويت | 29 مارس – مدينة الكويت |  |
|  |   |   |   |   |   الكويت | 4 |  |
|  |   |   |   |   |   السعودية | 0 |  |
|  |  |  |   |  |  |  |  |
|  |  |  |  |  | المركز الثالث | المركز الثالث |  |
|  | 27 مارس – مدينة الكويت | 27 مارس – مدينة الكويت |   |  | 29 مارس – مدينة الكويت | 29 مارس – مدينة الكويت |  |
|  |   السعودية | 3 |   |  |   قطر (ج.)  |  1 (3) |  |
|  |   قطر | 1 |   |  |   الإمارات العربية المتحدة |  1 (0) |  |
مرحلة خروج المغلوب > نصف النهائي

| الكويت  | 6–0 |  الإمارات العربية المتحدة |
| --- | --- | --- |
جاسم يعقوب   محمد شعيب   جاسم يعقوب   حسين محمد   جاسم يعقوب   فتحي كميل: 
الحكم: ماتيوز (إنجلترا)
| السعودية  | 3–1 |  قطر |
| --- | --- | --- |
| ناجي عبد المطلوب   سعيد مذكور الغراب   محمد المغنم الصاروخ |  | محمد غانم |
الحكم: سامي ناجي (العراق)
مرحلة خروج المغلوب > مباراة المركز الثالث

| قطر  | 1–1 (ب> و.إ.) |  الإمارات العربية المتحدة |
| --- | --- | --- |
| سيف علي |  | سالم بوشنين |
ركلات الترجيح: ركلات الترجيح
|  | 3–0 |  |
الحكم: جبر الجلاهمة (الكويت)
مرحلة خروج المغلوب > النهائي

| الكويت  | 4–0 |  السعودية |
| --- | --- | --- |
فتحي كميل   حمد بوحمد   حمد بوحمد   فتحي كميل: 
الحكم: سامي ناجي (العراق)
الهدافون

عدد الأهداف المُسجلة  45 هدفًا  في 13 مباراة، بمتوسط 3.46 هدفًا في المباراة الواحدة.
6 أهداف
جاسم يعقوب
4 أهداف
علي الملا
فتحي كميل
محمد المغنم الصاروخ
3 أهداف
فؤاد بوشقر
سعيد مذكور الغراب
هدفان
حمد بوحمد
سالم سلطان
هدف
حسن علي
حسين زايخ
حسين محمد
محمد شعيب
سيف علي
عنبر بشير
صلاح دفع الله
محمد غانم
عبد الخالق سعد
عبد الأمير زين
ناجي عبد المطلوب
خالد التركي
علي عسيري
محسن بخيت
سالم بوشنين
زيد ربيع
سهيل سالم
مراجع

↑  موقع كأس الخليج الرسمي  نسخة محفوظة 2018-02-05 على موقع واي باك مشين.
↑  "إحصائيت كأس الخليج العربي 3". اتحاد كأس الخليج العربي لكرة القدم. 20 ديسمبر 2022. مؤرشف من الأصل في 2023-02-01.
↑  "كأس الخليج الثالثة.. أحمد الطرابلسي الأفضل بشباك نظيفة". اتحاد كأس الخليج العربي لكرة القدم. 9 ديسمبر 2022. مؤرشف من الأصل في 2023-02-01.
| ع ن كأس الخليج العربي | ع ن كأس الخليج العربي |
| --- | --- |
المسابقات:  البحرين 1970  السعودية 1972  الكويت 1974  قطر 1976  العراق 1979  الإمارات العربية المتحدة 1982  عمان 1984  البحرين 1986  السعودية 1988  الكويت 1990  قطر 1992  الإمارات العربية المتحدة 1994  عمان 1996  البحرين 1998  السعودية 2002  الكويت 2003–04  قطر 2004  الإمارات العربية المتحدة 2007   عمان 2009  اليمن 2010  البحرين 2013  السعودية 2014  الكويت 2017–18  قطر 2019  العراق 2023  الكويت 2024  السعودية 2025 
النهائيات:  1970  1972  1974  1976  1979  1982  1984  1986  1988  1990  1992  1994  1996  1998  2002  2003–04  2004  2007  2009  2010  2013  2014  2017–18  2019  2023  2024 
التشكيلات:  1970  1972  1974  1976  1979  1982  1984  1986  1988  1990  1992  1994  1996  1998  2002  2003–04  2004  2007  2009  2010  2013  2014  2017–18  2019  2023  2024 
بوابة الكويت
بوابة عقد 1970
بوابة كرة القدم
بوابة كرة القدم الكويتية
صناعة الموت تجربة حياة

صناعة الموت تجربة حياة. هو كتاب حول برنامج صناعة الموت الذي يذاع على شاشة تليفزيون قناة العربية صدر الكتاب عام 2010 ويتضمن التجربة الشخصية المشتركة لمقدمة البرنامج ريما صالحة والمعد علي بريشة في العمل لإنتاج البرنامج على مدى أربع سنوات تنقلا خلالها بين العديد من مناطق الصراع الملتهبة والنقاط الساخنة حول العالم لرصد وتحليل ظاهرة الإرهاب كما يتضمن الكتاب العديد من المقابلات مع شخصيات انتمت لجماعات متطرفة أو شاركت في أحداث ترتبط بهذا العالم الغامض .
مراجع

↑  . اليوم السابع 27 يونيو 2010.  نسخة محفوظة 26 يناير 2020 على موقع واي باك مشين.