stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
مأساة (دراما)
التحول > شروط إظهارالتحول

أولا : ينبغي ألا نظهر الأخيار من الناس أمام المشاهدين وهم يتحولون من السعادة إلي الشقاء ، لأن مثل هذا التحول لا يؤدي إلي إثارة الشفقة في نفسه ، بل يؤدي بدلا من ذلك إلي إثارة الامتعاض والاشمئزاز بسبب تناقض المصير مع الفعل «الفعل خير والمصير مفجع».
ثانيا : ينبغي إلا نظهر أشرار الناس أمام المشاهد وهم يتحولون من الشقاء إلي الهناء ، لأن مثل هذا التحول بعيد كل البعد عن مغزي التراجيديا ، و لا يحقق أيا من شروطها ، بالإضافة إلي أنه لا يؤدي إلي تعاطف المشاهد إنسانيا مع الشخصية ولا يثير في نفسه سوي السخط.
ثالثا : ينبغي ألا نظهر أمام المشاهدين أشخاصا بلغت الذروة في شرها وجرمها و هم يتحولون من ذروة الهناء إلي حضيض الشقاء ، لأن الشقاء سيعتبر جزاء وفاقا علي ما ارتكبوه من شر مستطير ، و حتى لو أثار مثل هذا التحول الارتياح وأرضي مشاعر المشاهد الإنسانية بوجه عام ، فإنه لن يثير في نفسه شفقة ولا خوفا ، هما عاطفتان ضروريتان لمغزي التراجيديا الإغريقية. إن الشقفة لا تنبعث إلا في حالة رؤية المشاهد لإنسان لا يستحق كل ما حل به من شقاء ، والخوف لا يثار إلا في حالة وجود تماثل بين المشاهد و الشخصية التي حل بها الشقاء ، شقفة عليها لأنها لا تستحق كل هذا الشقاء ، و خوفا لتماثله معها في مثل هذا الموقف.
أفضل مظاهر التحول و أكثرهم إقناعا هو التحول الذي يتم من الهناء إلي الشقاء لا بالنسبة لخيار الناس و لا لشرارهم ، بل في حالة الأشخاص الذين يلاتكبون إثما معينا لم يتردوا فيه لشر متعمد ، بل استسلموا له بسلل غطرتستهم و غرورهم ، علي أن يكون هؤلاء الأشخاص من ذوي الشهرة الذائعة و من المنعمين بالسعادة «في طلع حياتهم».
يري أرسطو أنه ينبغي لكي يتحقق النجاح للموضوع أن يكون حل العقدة فيه واحدا لا مزدوجا و بحيث لا يتم التحول فيه من الشقاء إلي الهناء بل علي النقيض من ذلك ، أي من السعادة إلي التعاسة ، لا بسبب شر مستطير بل بسبب إثم عظيم يتردي فيه البطل الذي يكون ممن يتصفون بالسمو أكثر من كونه سيئا.
التحول > الاكتشاف

الاكتشاف هو التحول من حالة عدم المعرفة إلي حالة المعرفة ، أو هو معرفة يقينية لحقيقة كانت مجهولة قبلا ، و يترتب علي الاكتساف تحول عاطفة إنسان من المحبة إلي العداء أو النقيض ، أو تحول حظه من الهناء إلي الشقاء " مثل ادويب من التعاسة بعد اكتشافه للإثم المروع " أو من الشقاء إلي الهناء مثل " تحول إلكترا من اليأس إلي قمة الفرح والأمل بعد اكتشافها أن أخاها أوريستيس لم يقص نحبه و أنه أمامها بلحمه و دمه " و أفضل أنواع الاكتشاف هو المرتبط بالتحول مثلما نشاهد في مسرحية " أوديب ملكا " حيث يقترن العنصران معا بمهارة فائقة ، لأن تحول حظ أوديب من الهناء إلي الشقاء قد تم بناء علي اكتشافه لحقيقة مولده التي كانت مجهولة لديه ".
التحول > أنواع الاكتشاف

ثمة أنواع أخري من الاكتشاف ، نظرا لأن الاكتشاف ممكن الحدوث عن طريق الأشياء و كذلك عن طريق الأحداث ، كما يمكن حدوث الاكتشاف في حالة ما إذا قام شخص بفعل معين أو لم يقم به. غير أن أفضل الأنواع جميعا هو الاكتشاف الذي ينبع من الأحداث ، و يرتبط بالموضوع و مواقفه ، بحيث يؤدي مع عنصر التحول إلي إثارة عاطفتي الخوف والشفقة في نفس المشاهد ، و يحقق المغزي التراجيدي الناتج عن المحاكاة، و بحيث يتوقف هناء الشخصية أو تعاستها علي ما تقوم به من أفعال مرتبطة بعنصري التحول والاكتشاف. حيث أن الاكتشاف يتعلق بطرفين من البشر فإنه لا يتم دفعة واحدة ، بل علي مرحلتين: في الأولي يعرف الطرف الأول شيئا عن الطرف الثاني ، و في الثانية تتم المواجهة بين الطرفين فيحدث الاكتشاف الكامل ، و من ثم لا يكون هناك شك في شخصية أي من الطرفين.
و هناك طرق أخري بعيدة عن المهارة الفنية و قاصر من الوجهة الدرامية رغم شيوع استخدامها ، لأن الاكتشاف فيه يتم عن طريق
أولا : علامات مميزة قد تكون موروثة ظاهرية مثل القلادات أو الأوشام.
ثانيا : مثل الكلمات التي تأتي علي لسان الشخصية المكتشفة «من خلال الخطاب المرسل»،
ثالثا : طريق التذكر حيث يتم التعرف عند رؤية الشخص لشئ ما «يعيد لذاكرته حادثا معينا».
الفاجعة

العنصر الأخير هو الفاجعة أو المعاناة التي يكابدها البطل بعد وقوعه في الإثم و بعرفها أرسطو علي أنها " حادث مدمر أو أليم يحدث علي المسرح (خلف الكواليس) مثل الموت أو الألم الفظيع أو الجراح المهلكة أو ما شابه ذلك.
الفاجعة هي أكثر الكلمات دلالة علي الحادث الأليم الذي يصيب البطل نتيجة صدامه مع القوي الأخري المسيطرة. و لم يكن من المحتم أن تنتهي كل التراجيديات الإغريقية بحادث مفجع للبطل ، و مع ذلك فإن مغزي التراجيديا الإغريقية و هدفها و هو التطهير كانا يتطلبان وجود هذا العنصر المأساوي.
و المغزي من التراجيديا يقتضي أن تبعد عن العرض المسرحي المشاهد العنيفة كالقتل و سفك الدماء و قد أكد كل من أرسطو وهوراتيوس. و وفقا لهذا العرف لا يجب علي المشاهد أن يري مشاهد القتل لهذا تحدث خلف الكواليس. و علي أن يعرف المشاهدين هذه الأحداث عن طريق رسول أو من خلال الحوار ، و ذلك لاعتقادهم أن هذه المشاهد تصيب النظارة بالرعب و الفزع مما يؤدي إلي ضياع المغزي التراجيدي الذي يهدف إلي إثارة الخوف فحسب لدي المشاهدين.
الجوقة

أن التراجيديا لم تكن في الأصل سوى جوقة و لا شئ غيرها ، و أن الجوقة هي أصل الدراما الحقيقي و ذلك كما جاء بكتاب نيتشه «مولد التراجيديا من روح الموسيقى». و فعلا أذ نظرنا سنجد أن التراجيديا هي الأساس الذي نشأت عنه التراجيديا الإغريقية في أول عهدها ، فرغم اختلاف دور الجوقة و حجمها في المسرحيات الإغريقية إلا أن كتاب التراجيديا جميعا دون استثناء قد حرصوا علي أن تكون أغاني الجوقة جزءا لا يتجزأ من مسرحياتهم.
مما يدل علي أن التراجيديا الإغريقية قد تطورت في الأصل عن الإنشاد ، و أن جميع التقسيمات التي ذكرها أرسطو علي أنها أجزاء للتراجيديا تشير إلي أن الجوقة هي أساس التراجيديا، و أن المسرحية تقسم حسب دخول الجوقة و خروجها و أغانيها ، كذلك أن العنصر الغنائي كان أحد مكونات التراجيديا الستة.
اختلف الكتاب في توظيف الجوقة ، حيث استخدمها سوفوكليس لتقوم بدور ممثل و بأن تشارك في المشاهد التمثيلية ، و تبادل الحوار مع شخصيات المسرحية ، كما جعل اغانيها مرتبطة بموضوع المسرحية و بنائها الدرامي بحيث تساعد المشاهد علي فهم أبعاد النص الدرامي. أما يوربيدس فلم يهتم بإيجاد هذا الارتباط مما ترتب عليه أغاني الجوقة في مسرحياته كادت تنفصل عن البناء الدرامي.
الجوقة > دور الجوقة

يتلخص دور الجوقة في التراجيديا الإغريقية في النقاط التالية:
أولا: توضيح الأحداث والتعليق عليها ، و كذلك التخفيفي من حدة التوتر الذي يحس به المشاهدون من جراء تتابع المواقف التراجيدية العنيفة. و ينبغي أن تكون الكلمات التي تعلق بها الجوقة علي الأحداث مرتبطة بالموقف الدرامي ، و حتى لو افترضنا أن الجوقة كانت تعبر عن آراء الكاتب أحيانا فإن ذلك كان يتم بطريقة طبيعية ، دون افتعال ، بحيث تكون أناشيد الجوقة مكملة للمشاهد التمثيلية و مرتبطة بما جاء فيها ارتباطا طبيعيا.
أن الجوقة بالتراجيديا تمنح المشاهدين لحظات من الإثارة الهادئة ، يمكن عن طريقها أن توضح لهم ما يدور من أحداث ، و أن تعلق علي المواقف الدرامية ، بحيث تربط كل مشهد بالذي يليه. أما فيما يختص بالتخفيف من حدة التوتر فإن الجوقة كانت عقب كل مشهد تراجيدي تستوعب خوف المتفرج الناشئ عن متابعته للأحداث العنيفة ، ثم تهيئه لخوف جديد ، حتى لا يكون وقع الفاجعة علي نفسه قاسيا ، و حتى لا يضيع المغزي التراجيدي في خضم انفعالاته المتلاحقة. كذلك كانت الجوقة و أناشيدها و رقصاتها عاملا ملطفا و مهدئا لبصر المشاهد و عقله فيما بين المشاهد التمثيلية.
ثانيا: القيام بأداء دور ممثل بمعني أن تشترك الجوقة في الحوار تماما مثل أي ممثل آخر ، و بمعني أن يكون حديثها و إنشادها جزءا من موضوع المسرحية ، غير أن هذا لم يكن يعني أنها أحدي الشخصيات الرئيسية في المسرحية ، لأن المفترض أن الجوقة لا تشترك في الصراع الدائر بين الشخصيات علي خشبة المسرح «حيث صنع الفعل الدرامي» بل تلزم الحياد التام ، و تبقي في مكانها علي الأوركسترا «حيث مراقبة الفعل».
و بهذا تعتبر من الوجهة الفعلية خارج الأحداث مهما اشتركت في الحوار. إن الجوقة لا تملك إرادة التغيير ، و ليس هذا قصورا منها بقدر ما هو نتيجة لطبيعة دورها ، فهي ليست صانعا للأحداث بل مجرد مشاهد لها. والجوقة لا تقرأ الغيب كي تحذر منه بل تعلق فقط علي ما يحدث أمامها ، و تبي فيه وجهة نظرها ، لأن الصراع في التراجيديا يخضع في مجموعة لحتمية القدر بحيث لا تملك الجوقة إزاءه تغييرا أو تبديلا.
كذلك في عدم مبارحة الجوقة لمكانها في الأوركسترا ما يؤكد حدود دورها في التراجيديا الإغريقية القديمة ، و هو دور لا ينبغي أن يتحول من التأثر بالأحداث إلي التأثير الفعلي فيها ، و من التعليق بالرأي إلي اتخاذ القرار.
ثالثا: أن تعبر عن الرأي العام بمعني أن تمدح الأفعال الطيبة و تذم الأفعال الشريرة ، و تثني علي الأخيار و تستقبح فعل الأشرار ، تتعاطف مع البطل في محنته و لكنها لا تتواني في نقدها حينما يحيد عن الحق. فالجوقة تعني الرزانة في الرأي والوقار في التصرف بقدر وقار ملابسها و أقنعتها . و كانت خيرة في عالم الأبطال الذين يتردون بسبب هفواتهم و آثامهم في هاوية من العذاب .
العقدة

العقدة هي تطور مواقف الفعل الدرامي في المسرحية علي يد المؤلف حتى تصل إلي ذروتها أو قمة تصاعدها ، بحيث يتم إيجاد حل منطقي و مناسب لها . و يعرف أرسطو العقدة علي أنها تجمع للأحداث التي تقع منذ بداية المسرحية حتى ذروتها أو نقطة التحول فيها ، أما الحل فيبدأ من نقطة التحول تلك حتى نهاية المسرحية
تتكون العقدة من أربع أقسام
1- المركبة: التي تحتوي علي عنصري التحول والاكتشاف ، البسيطة التي لا تحتوي علي العنصرين السابقين . و يفضل أرسطو المركبة لأنها تحقق المغزي الدرامي بعكس البسيطة التي تكون قاصرة عن تحقيق هذا المغزي .
2- المعتمدة علي الفاجعة .
3- المعتمدة علي شخصية .
4- المعتمدة علي عنصر الفزع .
أن أهم ما في المسرحية هو العقدة و حلها ، و لا يكفي أن تصاغ العقدة بمهارة ، ثم يأتي حلها ضعيفا أو غير مقنع ، بل ينبغي علي المؤلف أن يجعل الحل علي مستوي العقدة بحيث تتم صياغة العقدة و حلها بنفس الدرجة من المهارة والإتقان . العقدة -إذا- هي أهم ما في المسرحية ، لأن الدراما بحق هي فن العقدة ، و لأن الصراع الذي لا يؤدي إلي عقدة هو صراع غير درامي .
إن الذروة في الدراما هي أن يصل الصدام بين الإرادة الإنسانية والحتمية التي تمثلها النواميس الكونية إلي الدرجة التي تتحطم فيها أحد القوتين: إرادة الإنسان أو النواميس الثابتة . و لما كان من العسير بل من المستحيل وفقا للمفهوم الإغريقي أن تتحطم نواميس الكون الثابتة -فإن الصدام يجعل من المحتم إعادة تشكيل السلوك البشري والعلاقات الإنسانية علي نحو جديد أفضل . فأفعال البشر من ذوي الإرادة القوية تدفع بهم مباشرة إلي حتمية الصدام رغم أنهم في قرارة أنفسهم يبذلون أقصي جهدهم لتجنبه ، والفعل الدرامي مرتبط بالإرادة الإنسانية و لا تقوم له قائمة في غفلة من هذه الإرادة الواعية ، بل إنه يبدأ لحظة نهوض هذه الإرادة لتحقيق هدف ما أو درء خطر ما.
و يتم حل العقدة بالتراجيديا بناء علي ما تقتضيه الأحداث نفسها و ما تسفر عنه ، و هناك سبيل يستخدم و هو خارج عن فنية العمل لكنه استخدم كثيرا و هو «الحل الآلي» الإلة من الألة ، و يري أرسطو أنه لا ينبغي استخدام حيلة الآلة إلا في أحداث المسرحية التي لا تنتمي إلي الفعل الدرامي، و إلا في الأحداث التي وقعت قبل الفعل الدرامي ، و في الأحداث التي لا يستطيع المرء إدراك كنهها ، أو في الأحداث التي وقعت بعد الفعل الدرامي ، أو في الأحداث التي يلزم إظهارها عن طريق التنبؤ أو السرد ، ذلك لأننا نفترض في الألهة المقدرة علي رؤية كل شيء «و ننسب إليهم ما نعجز عن فعله».
و هناك حل مزدوج مثل ثلاثية «الأوريستية» حيث ينال كل من الأخيار الثوابو الأشرار العقاب .
التطهير و مغزي التراجيديا > التطهير

إن المحاكاة في التراجيديا ينبغي أن تؤدي إلي التطهير عن طريق إثارة نفعالين في نفس المشاهد و هما «الشفقة و الخوف».
إن مغزى التطهير هو أن يقع المشاهد فريسة لعدد من الانفعالات المتباينة التي تدور في نفسه ، كي يتخلص من نزعاته الشريرة ، و رغباته الجامحة و فرديته العمياء و تهوره الأحمق و غطرسته الزائفة ، حينما يشاهد بعينيه مصارع الآخرين و دمارهم ، لأن الحكمة والمعرفة التي أثرت عنهم لم تستطع الصمود أمام نزعاتهم الشريرة فاستسلموا لها و لم يتحكموا فيها ، بل تركوها تتحكم فيهم و تجعلهم ينحرفون .
لذلك فإن أرسطو يرى أن غاية الكاتب المسرحي ينبغي أن تكون إقارة انفعالي الخوف والشفقة في مفس المشاهد ، عن طريق العرض المسرحي و عن طريق ترتيب الأحداث في الموضوع «أي البناء الدرامي» و أن الكاتب المسرحي الناجح هو من يؤلف موضوعه بحيث يثير هذين الانفعالين ، سواء لحظة قراءة العمل أو مشاهدته كعرض مسرحي .
و لا ينبغي أن يكون هدف المشاهد الأوحد أن ينشد من وراء التراجيديا الإمتاع بكل حدوده ، بل يكفيه الإمتاع الملائم المطابق للموقف الدرامي «المنبعث من تتابع الأحداث و تكشفها عن عنصر الإدهاش»، و حتى يتحقق لابد أن يكون نابع من داخل الأحداث نفسها ، و كذلك من المواقف التي تثير الخوف والشفقة عند محاكاتها و بالتالي تؤدي غلي التطهير .
ألاستير تايلور

| ألاستير تايلور> معلومات شخصية   | ألاستير تايلور> معلومات شخصية   | ألاستير تايلور> معلومات شخصية   | ألاستير تايلور> معلومات شخصية   | ألاستير تايلور> معلومات شخصية   |  |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
الميلاد: 13 سبتمبر 1991 (العمر 33 سنة)   شفيلد  
مواطنة:  المملكة المتحدة 
مركز اللعب: وسط
الطول: 6 قدم 1 بوصة (1.85 م)
|  معلومات النادي   |  معلومات النادي   |  معلومات النادي   |  معلومات النادي   |  معلومات النادي   |  |
النادي الحالي: غرانتهام تاون  ‏
|  مسيرة الشباب   |  مسيرة الشباب   |  مسيرة الشباب   |  مسيرة الشباب   |  مسيرة الشباب   |  |
سنوات: فريق
 2000–2010 : بارنسلي
| المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  |  |
| سنوات | فريق | م. | (هـ.) |  |  |
| 2010–2012 | بارنسلي  | 4 | (0) |  |  |
| 2011 | ← وركشوب تاون  ‏ (إعارة) |  ? | (?) |  |  |
| 2012–2014 | Alfreton Town F.C. ‏ | 17 | (0) |  |  |
| 2013 | ← نادي غاينسبورو ترينيتي (إعارة) | 4 | (1) |  |  |
| 2013–2014 | ← نادي غاينسبورو ترينيتي (إعارة) | 5 | (0) |  |  |
| 2014 | ← Buxton F.C. ‏ (إعارة) | 6 | (1) |  |  |
| 2014–2020 | Buxton F.C. ‏ |  |  |  |  |
| 2019 | ← Handsworth F.C. ‏ (dual reg.) |  |  |  |  |
| 2020– | غرانتهام تاون ‏ | 5 | (0) |  |  |
| 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  وهو محدث في 26 نوفمبر 2020. | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  وهو محدث في 26 نوفمبر 2020. | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  وهو محدث في 26 نوفمبر 2020. | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  وهو محدث في 26 نوفمبر 2020. | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  وهو محدث في 26 نوفمبر 2020. |  |
ألاستير تايلور (بالإنجليزية: Alastair Taylor)‏ هو لاعب كرة قدم بريطاني، ولد في 13 سبتمبر 1991 في شفيلد في المملكة المتحدة. لعب مع نادي بارنسلي.
مراجع

↑  "Alastair Taylor profile". Barnsley F.C. مؤرشف من الأصل في 2012-05-11. اطلع عليه بتاريخ 2013-08-11.
↑  "Barnsley 0–1 QPR". BBC Sport. 24 أبريل 2010. مؤرشف من الأصل في 2019-12-08. اطلع عليه بتاريخ 2010-09-20.
↑  "Alastair Taylor named Academy Player of the Year". Barnsley F.C. 5 مايو 2010. مؤرشف من الأصل في 2010-04-28. اطلع عليه بتاريخ 2013-08-11.
وصلات خارجية

ألاستير تايلور على موقع Soccerbase.com (لاعب) (الإنجليزية)
ألاستير تايلور على موقع Soccerway.com (الإنجليزية)
بوابة أعلام
بوابة المملكة المتحدة
بوابة كرة القدم
(39033)

| (39033) 2000 UX77 | (39033) 2000 UX77 |
| --- | --- |
المكتشف: بحث لنكولن عن الكويكبات القريبة من الأرض  
تاريخ الاكتشاف: 24 أكتوبر 2000  
الأسماء البديلة: 1996 TJ60، و2000 UX77  
فئة الكوكب الصغير: حزام الكويكبات  
الأوج: 2.667 وحدة فلكية، و2.667566270957786 وحدة فلكية  
الحضيض: 2.0705100 وحدة فلكية، و2.067425012896407 وحدة فلكية  
نصف المحور الرئيسي: 2.3686259 وحدة فلكية، و2.367495641927096 وحدة فلكية  
اختلاف مركز المدار: 0.13  0.1258603  0.1267460111506004   
فترة الدوران: 3.65 سنة، و1330.553094067558 يوم  
الخاصة المتوسطة: 124.15127 درجة، و197.0927425765401 درجة  
ميل المدار: 5.57671 درجة، و5.580826278269046 درجة  
زاوية نقطة الاعتدال: 219.69610 درجة 219.6309338357109 درجة  
زاوية الحضيض: 75.04271 درجة، و74.85306752022333 درجة  
تابع إلى: الشمس  
القدر المطلق(H): 16.2 ، و16.1 ، و16.36   
  (39032) 2000 UU76    (39034) 2000 UE78    :   (39032) 2000 UU76    (39034) 2000 UE78    
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
2000 يو أكس 77 (ويعرف أيضًا باسم (39033) 2000 يو أكس 77 وفق تسمية الكوكب الصغير) (بالإنجليزية: 2000 UX77)‏؛ هو كويكب ضمن حزام الكويكبات.
اكتُشف هذا الجُرم الفلكي بواسطة بحث لنكولن عن الكويكبات القريبة من الأرض في 24 أكتوبر 2000، وترتيبه 39033 من حيث الاكتشاف.
الوصف

اكتُشف 390332000UX في 24 أكتوبر 2000 في مرصد ماغدالينا ريدج، الواقع في مقاطعة سوكورو، نيومكسيكو في الولايات المتحدة، بواسطة مشروع بحث لنكولن عن الكويكبات القريبة من الأرض (بالإنجليزية: Lincoln Near-Earth Asteroid Research)‏ LINEAR. وقد رصد المشروع 585 مشاهدة للكويكب إلى غاية 25 أغسطس 2021 بتوقيت منطقة المحيط الهادئ، أي في مدة قدرها 9,064 يومًا (24.8 عام). تستغرق الفترة المدارية للكويكب 1,330 يومًا (3.6 عام).
الخصائص المدارية

يتميز مدار هذا الكويكب بنصف محور رئيسي يبلغ 2.37 وحدة فلكية، وحضيض قدره 2.07 وحدة فلكية، وانحراف قدره 0.127 وزاوية ميلان 5.58 درجة بالنسبة لمسار الشمس. بسبب هذه الخصائص، أي نصف المحور الرئيسي بين 2 و3.2 وحدة فلكية وحضيض أكبر من 1,666 وحدة فلكية، يُصنف هذا الجُرم الفلكي وفقًا لقاعدة بيانات مختبر الدفع النفاث لأجرام النظام الشمسي الصغيرة كائنًا من حزام الكويكبات الرئيسي.
شيلي تومسون

| شيلي تومسون | شيلي تومسون | شيلي تومسون | شيلي تومسون | شيلي تومسون |  |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| معلومات شخصية   | معلومات شخصية   | معلومات شخصية   | معلومات شخصية   | معلومات شخصية   |  |
الميلاد: 8 فبراير 1984 (العمر 41 سنة)   لانغنفلد  
مواطنة:  ألمانيا 
مركز اللعب: مهاجم
الطول: 1.67 م (5 قدم 5 1⁄2 بوصة)
المدرسة الأم: جامعة دوسلدورف جامعة ريجيس  
|  مسيرة الشباب   |  مسيرة الشباب   |  مسيرة الشباب   |  مسيرة الشباب   |  مسيرة الشباب   |  |
سنوات: فريق
 1989–1994 : 1. FC Monheim
1994–1996: فورتونا دوسلدورف
1996–1998: Garather SV
1998–1999: SVG Neuss-Weissenberg
1999–2000: SGS Essen ‏
| المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  |  |
| سنوات | فريق | م. | (هـ.) |  |  |
| 2001–2003 | دويسبورغ للسيدات  | 48 | (26) |  |  |
| 2003–2004 | جامعة ريجيس |  |  |  |  |
| 2004–2006 | دويسبورغ للسيدات | 47 | (55) |  |  |
| 2006–2007 | نادي هامبورغ للنساء  ‏ | 21 | (16) |  |  |
| 2007–2009 | فولفسبورغ للسيدات | 39 | (32) |  |  |
| 2010 | Atlanta Beat (WPS) ‏ | 4 | (0) |  |  |
| 2010–2012 | باير 04 ليفركوزن للنساء  ‏ | 19 | (8) |  |  |
| 2012–2013 | SC 07 Bad Neuenahr ‏ | 0 |  |  |  |
| 2013 | SC 07 Bad Neuenahr ‏ II | 1 | (0) |  |  |
| المنتخب الوطني 2  | المنتخب الوطني 2  | المنتخب الوطني 2  | المنتخب الوطني 2  | المنتخب الوطني 2  |  |
| 2003–2004 | منتخب ألمانيا لكرة القدم للسيدات | 2 | (1) |  |  |
| 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  وهو محدث في 30 يونيو 2010.  2 عدد مرات الظهور مع المنتخب وعدد الأهداف    محدث في 19 فبراير 2010. | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  وهو محدث في 30 يونيو 2010.  2 عدد مرات الظهور مع المنتخب وعدد الأهداف    محدث في 19 فبراير 2010. | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  وهو محدث في 30 يونيو 2010.  2 عدد مرات الظهور مع المنتخب وعدد الأهداف    محدث في 19 فبراير 2010. | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  وهو محدث في 30 يونيو 2010.  2 عدد مرات الظهور مع المنتخب وعدد الأهداف    محدث في 19 فبراير 2010. | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  وهو محدث في 30 يونيو 2010.  2 عدد مرات الظهور مع المنتخب وعدد الأهداف    محدث في 19 فبراير 2010. |  |
شيلي تومسون (بالألمانية: Shelley Thompson)‏ (و. 1984  م) هي لاعبة كرة قدم، من ألمانيا، ولدت في لانغنفلد، تلعب كمُهَاجِمَة.
التعليم

تعلمت في جامعة ريجيس.
مراجع

↑  "معلومات عن شيلي تومسون على موقع fussballdaten.de". fussballdaten.de. مؤرشف من الأصل في 2019-12-08.
بوابة أعلام
بوابة ألمانيا
بوابة المرأة
بوابة كرة القدم
في كومنز مواد ذات صلة بـ شيلي تومسون.
معركة الدشيرة

معركة الدشيرة هي مواجهة عسكرية وقعت في 13 يناير 1958 في منطقة الدشيرة الواقعة في شمال مدينة العيون في الصحراء الغربية كجزء من حرب إفني حيث كان جيش التحرير الوطني المغربي يُنفذ عمليات عسكرية ضد القوات الاستعمارية الإسبانية لتحرير مدينة إفني ومدينة طرفاية ومنطقة الصحراء الإسبانية.
الخلفية التاريخية

بعد حصولهم على الاستقلال في عام 1956، ازداد المغاربة في عهد السلطان محمد الخامس اهتمامًا بإنهاء استعمار الممتلكات الإسبانية بناءًا على العلاقات التاريخية والجغرافية مع هذه المنطقة.
المعركة

قام جيش التحرير الوطني المغربي في 12 يناير عام 1958 بمهاجمة الحامية الإسبانية في مدينة العيون، إلا أن الهجوم الأول فشل، وتمكن الإسبان من هزيمة المقاتلين المغاربة من جيش التحرير الوطني الذي انسحب متراجعًا نحو الجنوب الشرقي. ظهرت بعد ذلك فرصة أخرى للهجوم في اليوم التالي، عندما قام 350 رجلاً من سريتين إسبانيتين من إحدى كتائب الفيلق 13 بمهمة استطلاعية في منطقة الدشيرة. انتهز جيش التحرير الوطني المغربي هذه الفرصة وأطلق حوالي 500 مقاتل مغربي النار، بينما كانوا غير مرئيين من مواقعهم في وسط الكثبان الرملية.
نصب مقاتلو جيش التحرير الوطني المغربي كمينًا للقوات الإسبانية من الساعة 10 صباحًا في الساقية الحمراء، وظل جنود الفيلق الإسباني يقاومون للحفاظ على مواقعهم، وحاولوا صد الهجمات المغربية باستخدام قذائف الهاون، واستخدموا نحو 324 قنبلة يدوية، وبعض الأسلحة الخفيفة. استمر القتال حتى بعد حلول الظلام، وبدأ جيش التحرير الوطني يُهاجم من مسافات قريبة لدرجة أن المعركة شهدت في بعض الأحيان اشتباكات مستمرّة بالأيدي وبالحراب. وبسبب نقص المياه، وسقوط العديد من الجرحى والنقص السريع في الذخيرة، اضطر جنود الفيلق الإسباني للتراجع والانسحاب، وقد نجحوا في إخراج جرحاهم من ساحة المعركة بفضل الضابطين فادريك كاسترومونتي وخوان ماديرال أوليغا، الذين ظلوا مسلحين بالبنادق الرشاشة لتغطية انسحاب مقاتلي الفيلق حتى وفاتهم.
وفي فبراير عام 1958 شنت القوات الفرنسية الإسبانية هجومًا واسع النطاق أدى إلى تفكيك جيش التحرير المغربي في الصحراء الغربية. كانت تلك هي المرة الأولى التي يتم فيها شن هجمات جوية بعدما نشرت فرنسا وإسبانيا حوالي 130 طائرة (60 طائرة إسبانية و 70 فرنسية)، كما تدخل على الأرض ما يقرب من 9000 جندي إسباني ونحو 5000 جندي فرنسي تحت قيادة الجنرال لوبيز فالنسيا النقيب العام لجزر الكناري كقاد للقوات الإسبانية.
خسر جيش التحرير المغربي 150 قتيلا بعد تعرضه للهجمات الجوية والبرية التي شنتها القوات الإسبانية بمساعدة القوات الفرنسية. وفي 10 فبراير عام 1958، قام الجيش الإسباني المنظم في طابور آلي بطرد المغاربة الذين احتلوا منطقة الدشيرة ثم مدن تافروات والسمارة.
الخسائر المادية والبشرية

تكبد جيش التحرير الوطني المغربي في الهجوم الأول خسائر فادحة بلغت حوالي 200 رجل، قبل أن ينسحبوا في الظلام عندما كانت أعدادهم غير كافية لمواصلة القتال، بينما خسر الجيش الإسباني مالا يقل عن 37 قتيلاً و50 جريحًا (أو 78 جريحًا بحسب مصادر أخرى) في صفوفه.
التداعيات

يحتفل المغرب كل عام بفخر كبير بملحمة معركة الدشيرة على الرغم من الخسائر البشرية الفادحة التي تكبدتها قوات جيش التحرير الوطني المغربي، والتي أدت إلى انسحاب المغاربة من الصحراء الغربية في عام 1958، فقد ساهمت المعركة في إعادة مقاطعة طرفاية إلى المغرب بعد أن حررها الجنود المغاربة من أيدي إسبانيا، على الرغم من الانسحاب منها في وقت ارتداد رسمي لاحق من أجل تهدئة التوترات، واستمرار الكفاح من أجل إنهاء احتلال الصحراء دبلوماسياً. يحتفل المغرب في ذلك الوقت من كل عام بانتصار قواته الذين شاركوا بالتالي في استعادة الأقاليم الجنوبية و وحدة أراضي المغرب.
منحت الحكومة الإسبانية للجندي فرانسيسكو فادريك كاسترومونتي وسام صليب سان فرناندو في عام 1960 بعد وفاته، كما مُنح الجندي خوان ماديرال أوليغا أيضًا صليب سان فرناندو في عام 1966 بعد وفاته، ويُعد صليب سان فرناندو هو أعلى وسام عسكري في إسبانيا. كان لا يزال هناك ثمانية إسبان ناجين من القتال في معركة الدشيرة حتى الوقت الحالي. وفي 13 يناير عام 2018 ذهب خمسة من هؤلاء المحاربين القدامى إلى مقر لواء الفيلق ألفونسو الثالث عشر لإحياء ذكرى معركة عام 1958 في منطقة الدشيرة.
جواو مينيزيس

| جواو مينيزيس | جواو مينيزيس |
| --- | --- |
معلومات شخصية  : معلومات شخصية  
الميلاد: 17 ديسمبر 1996   (29 سنة)   أوبيرابا  
مواطنة:  البرازيل 
الحياة العملية  : الحياة العملية  
المهنة: لاعب كرة مضرب  
اللغات: البرتغالية  
الرياضة: كرة المضرب  
بلد الرياضة:  البرازيل 
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
جواو مينيزيس (بالبرتغالية: João Menezes‏) هو لاعب كرة مضرب برازيلي، ولد في 17 ديسمبر 1996 في أوبيرابا في البرازيل.
مراجع

↑  "ITF Tennis - Pro Circuit - Player Profile - MENEZES, Joao (BRA)". مؤرشف من الأصل في 2018-04-28.
وصلات خارجية

جواو مينيزيس على موقع رابطة محترفي التنس (الإنجليزية)
جواو مينيزيس على موقع الاتحاد الدولي لكرة المضرب (الإنجليزية)
جواو مينيزيس على موقع أوليمبيديا (الإنجليزية)
في كومنز مواد ذات صلة بـ جواو مينيزيس.
بوابة أعلام
بوابة ألعاب أولمبية
بوابة البرازيل
بوابة كرة المضرب
نوا لوماكس

| نوا لوماكس> (بالإنجليزية: Noah Lomax)   .معلومات شخصية   | نوا لوماكس> (بالإنجليزية: Noah Lomax)   .معلومات شخصية   |
| --- | --- |
الميلاد: 7 نوفمبر 2001   (24 سنة)   نيو أورلينز  
الإقامة: أتلانتا  
مواطنة:  الولايات المتحدة 
الحياة العملية  : الحياة العملية  
المدرسة الأم: ثانوية شمال جوينيت  ‏  
المهنة: ممثل  
اللغة الأم: الإنجليزية  
اللغات: الإنجليزية  
المواقع  : المواقع  
IMDB: صفحة متعلقة في موقع IMDB  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
نوا لوماكس (بالإنجليزية: Noah Lomax)‏ هو ممثل أمريكي، ولد في 7 نوفمبر 2001 بنيو أورلينز في الولايات المتحدة.
أعمال > أفلام

(2013) ملاذ آمن
(2014) 99 منزل
(2015)  الإسفنج خارج المياه
هذه القائمة تُستورد من ويكي بيانات بصفة دورية بواسطة بوت.
أعمال > مسلسلات

الموتى السائرون
ذا ميدل
هذه القائمة تُستورد من ويكي بيانات بصفة دورية بواسطة بوت.
مراجع

↑  "The Walking Dead (TV Series): Vatos (2010): Full Cast & Crew". IMDb.com. Internet Movie Database. مؤرشف من الأصل في 2019-12-15. اطلع عليه بتاريخ 2017-05-22.
↑  Lomax، Noah (13 نوفمبر 2012). "Noah Lomax Q&A". Kidzworld.com. مؤرشف من الأصل في 2016-04-22. اطلع عليه بتاريخ 2017-05-22.
↑  Sneider، Jeff (6 يناير 2014). "'Safe Haven' Actor Noah Lomax to Play Andrew Garfield's Son in '99 Homes'". thewrap.com. مؤرشف من الأصل في 2018-08-28. اطلع عليه بتاريخ 2014-01-11.
↑   نسخة محفوظة 26 مارس 2017 على موقع واي باك مشين.