تحرير غير خطي
تاريخ > التسعينيات

تم إضفاء الطابع الرسمي على مصطلح التحرير غير الخطي عام 1991 مع نشر كتاب مايكل روبن غير الخطي: دليل للأفلام الرقمية وتحرير الفيديو (Triad ، 1991) -و الذي شاع هذه المصطلحات على المصطلحات الأخرى الشائعة في ذلك الوقت، بما في ذلك التحرير في الوقت الحقيقي ، والعشوائي- الوصول أو تحرير RA والتحرير الظاهري والتحرير الإلكتروني للأفلام وما إلى ذلك.
وتم تقديم التحرير غير الخطي باستخدام أجهزة الكمبيوتر كما هو معروف اليوم لأول مرة بواسطة Editing Machines Corp. في عام 1989 باستخدام محرر EMC2 ، وهو نظام تحرير غير خطي غير متصل بالإنترنت يعتمد على الكمبيوتر الشخصي ويستخدم الأقراص الضوئية المغناطيسية لتخزين وتشغيل الفيديو، باستخدام فيديو بدقة نصف الشاشة بمعدل 15 إطارًا في الثانية. وقبل بضعة أسابيع في وقت لاحق من ذلك العام نفسه، طماع قدم طماع / 1، الأولى في خط على وسائل الاعلام ملحن النظم. كان يعتمد على نظام كمبيوتر Apple Macintosh (تم استخدام أنظمة Macintosh II) مع أجهزة وبرامج خاصة تم تطويرها وتثبيتها بواسطة Avid .
وكانت جودة الفيديو لـ Avid / 1 (وأنظمة Media Composer لاحقًا من أواخر الثمانينيات) منخفضة إلى حد ما (حول جودة VHS)، بسبب استخدام إصدار مبكر جدًا من برنامج ترميز Motion JPEG (M-JPEG). كان كافياً، مع ذلك، توفير نظام متعدد الاستخدامات للتحرير في وضع عدم الاتصال. كان فيلم Lost in Yonkers (1993) أول فيلم تم تحريره باستخدام Avid Media Composer ، وأول فيلم وثائقي طويل تم تحريره بهذا الشكل كان برنامج HBO Earth and the American Dream ، الذي فاز بجائزة National Primetime Emmy Award للتحرير في عام 1993.
وتضمنت NewTek Video Toaster Flyer لـ Amiga إمكانيات تحرير غير خطية بالإضافة إلى معالجة إشارات الفيديو الحية. استخدم Flyer محركات الأقراص الثابتة لتخزين مقاطع الفيديو والصوت، ودعم التشغيل النصي المعقد. يوفر Flyer تشغيلًا متزامنًا ثنائي القناة، مما يسمح لمحول الفيديو الخاص بـ Toaster بإجراء انتقالات وتأثيرات أخرى على مقاطع الفيديو دون عرض إضافي. كان جزء Flyer من مجموعة Video Toaster / Flyer عبارة عن جهاز كمبيوتر كامل خاص به، وله معالج دقيق خاص به وبرنامج مدمج . تضمنت أجهزتها ثلاثة وحدات تحكم SCSI مضمنة. تم استخدام اثنتين من هذه الحافلات لتخزين بيانات الفيديو، والثالثة لتخزين الصوت. استخدم فلاير خوارزمية خاصة بضغط المويجات تعرف باسم VTASC ، والتي كانت تحظى بتقدير جيد في ذلك الوقت لتقديم جودة بصرية أفضل من أنظمة التحرير غير الخطية المماثلة باستخدام الحركة JPEG .
وحتى عام 1993، كان Avid Media Composer يستخدم في الغالب لتحرير الإعلانات التجارية أو غيرها من المشاريع ذات المحتوى الصغير والعالية القيمة. كان هذا في المقام الأول لأن تكلفة شراء النظام كانت عالية جدًا، خاصةً بالمقارنة مع الأنظمة القائمة على الأشرطة غير المتصلة بالإنترنت والتي كانت تستخدم في ذلك الوقت بشكل عام. كان تخزين القرص الصلب أيضًا مكلفًا بما يكفي ليكون عاملاً مقيدًا لجودة اللقطات التي يمكن أن يعمل بها معظم المحررين أو كمية المواد التي يمكن الاحتفاظ بها رقميًا في أي وقت.
وحتى عام 1992، كان بإمكان أجهزة كمبيوتر Apple Macintosh الوصول إلى 50 غيغابايت فقط من التخزين دفعة واحدة. تم التغلب على هذا القيد من قبل فريق البحث والتطوير للفيديو الرقمي في قناة ديزني بقيادة ريك آي . بحلول فبراير 1993، قام هذا الفريق بدمج نظام طويل الشكل يسمح لـ Avid Media Composer بالعمل على Apple Macintosh بالوصول إلى أكثر من سبعة تيرابايت من بيانات الفيديو الرقمية. من خلال الوصول الفوري إلى لقطات فيلم كامل، أصبح التحرير غير الخطي طويل الشكل ممكنًا الآن. ظهر النظام لأول مرة في مؤتمر NAB في عام 1993 في أكشاك الشركات المصنعة للأنظمة الفرعية الرئيسية الثلاثة، Avid وSilicon Graphics وSony . في غضون عام، حيث حلت الآلاف من هذه الأنظمة محل معدات تحرير الأفلام مقاس 35 ملم في استوديوهات الصور المتحركة ومحطات التلفزيون الرئيسية في جميع أنحاء العالم.
وعلى الرغم من أن M-JPEG أصبح برنامج الترميز القياسي لـ NLE خلال أوائل التسعينيات، إلا أنه كان له عيوب. استبعدت متطلباتها الحسابية العالية تطبيقات البرامج التي تفرض تكلفة إضافية وتعقيدًا لضغط الأجهزة / بطاقات التشغيل. والأهم من ذلك، أن سير العمل التقليدي للشريط قد تضمن التحرير من شريط فيديو، غالبًا في منشأة مستأجرة. عندما غادر المحرر جناح التحرير، كان بإمكانهم أخذ شرائطهم معهم بأمان. لكن معدل بيانات M-JPEG كان مرتفعًا جدًا لأنظمة مثل Avid / 1 على Mac و Lightworks على الكمبيوتر الشخصي لتخزين الفيديو على وحدة تخزين قابلة للإزالة. يجب تخزين المحتوى على أقراص ثابتة ثابتة بدلاً من ذلك. لم يكن نموذج الشريط الآمن للاحتفاظ بالمحتوى معك ممكنًا مع هذه الأقراص الثابتة. غالبًا ما كانت آلات التحرير تُستأجر من منازل المرافق على أساس كل ساعة، واختارت بعض المنتجات حذف موادها بعد كل جلسة تحرير، ثم تناولها مرة أخرى في اليوم التالي لضمان أمان محتواها.  بالإضافة إلى ذلك، كان لكل نظام NLE مساحة تخزين محدودة بسعة القرص الثابت .
وتم تناول هذه القضايا من قبل شركة صغيرة في المملكة المتحدة، Eidos Interactive . اختارت Eidos أجهزة الكمبيوتر الجديدة القائمة على ARM من المملكة المتحدة وطبقت نظام تحرير، تم إطلاقه في أوروبا في عام 1990 في مؤتمر البث الدولي . نظرًا لأنه قام بتطبيق برنامج الضغط الخاص به المصمم خصيصًا للتحرير غير الخطي، لم يكن لنظام Eidos أي متطلبات لأجهزة JPEG وكان إنتاجه رخيصًا. يمكن للبرنامج فك تشفير العديد من تدفقات الفيديو والصوت مرة واحدة للحصول على تأثيرات في الوقت الفعلي دون أي تكلفة إضافية. ولكن الأهم من ذلك، أنه ولأول مرة، دعم التخزين غير المحدود القابل للإزالة. تسمح أنظمة Eidos Edit 1 و Edit 2 و Optima الأحدث للمحرر باستخدام أي نظام Eidos ، بدلاً من أن يكون مقيدًا بنظام معين، ولا يزال يحافظ على أمان بياناته. كان نظام تحرير برامج Optima مرتبطًا ارتباطًا وثيقًا بأجهزة Acorn ، لذلك عندما توقفت Acorn عن تصنيع Risc PC في أواخر التسعينيات، أوقفت Eidos نظام Optima .
وفي أوائل التسعينيات، أخذت شركة أمريكية صغيرة تُدعى Data Translation ما تعرفه عن ترميز الصور وفك تشفيرها للجيش الأمريكي وعملاء الشركات الكبرى وأنفقت 12 مليون دولار على تطوير محرر سطح مكتب استنادًا إلى خوارزميات الضغط الخاصة بها والأجزاء الجاهزة. . كان هدفهم هو إضفاء الطابع الديمقراطي على سطح المكتب والاستيلاء على بعض سوق Avid. في أغسطس 1993، دخلت Media 100 السوق، وقدمت للمحررين المحتملين منصة منخفضة التكلفة وعالية الجودة .
وفي نفس الفترة تقريبًا، قدم اثنان من المنافسين الآخرين أنظمة غير خطية تتطلب أجهزة خاصة — عادةً بطاقات تُضاف إلى نظام الكمبيوتر. كان Fast Video Machine نظامًا قائمًا على الكمبيوتر الشخصي ظهر لأول مرة كنظام غير متصل بالإنترنت، وأصبح لاحقًا أكثر قدرة على التحرير عبر الإنترنت. كان Immix Video Cube أيضًا منافسًا لشركات الإنتاج الإعلامي. يحتوي Immix Video Cube على سطح تحكم به خافتات للسماح بالخلط والتحكم في المكوك. جاء Media 100 من Data Translation مع ثلاثة برامج ترميز JPEG مختلفة لأنواع مختلفة من الرسومات والعديد من الدقة. تسببت هذه الشركات الأخرى في ضغوط سوق هبوطية هائلة على شركة Avid. تم إجبار Avid على تقديم أنظمة منخفضة السعر باستمرار للتنافس مع Media 100 والأنظمة الأخرى .
مستوحاة من نجاح Media 100، ترك أعضاء فريق تطوير Premiere Adobe لبدء مشروع يسمى "Keygrip" لماكروميديا. وأدت صعوبة جمع الدعم والمال من أجل التنمية إلى قيام الفريق بأخذ محررهم غير الخطي إلى NAB Show . بعد تقديم العديد من الشركات للعروض، تم شراء Keygrip بواسطة Apple حيث أراد Steve Jobs منتجًا للتنافس مع Adobe Premiere في سوق فيديو سطح المكتب. في نفس الوقت تقريبًا، كان Avid - الآن مع إصدارات Windows من برنامج التحرير الخاص به - يفكر في التخلي عن نظام Macintosh الأساسي. أصدرت Apple Final Cut Pro في عام 1999، وعلى الرغم من عدم أخذها على محمل الجد في البداية من قبل المتخصصين، فقد تطورت لتصبح منافسًا جادًا لأنظمة Avid على مستوى الدخول .