stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
برونو لاتور

| برونو لاتور> (بالفرنسية: Bruno Latour)‏    | برونو لاتور> (بالفرنسية: Bruno Latour)‏    |
| --- | --- |
 معلومات شخصية :  معلومات شخصية 
 اسم الولادة: (بالفرنسية: Bruno Paul Louis Latour)‏  
الميلاد: 22 يونيو 1947     بوون  
الوفاة: 8 أكتوبر 2022 (75 سنة)       الدائرة الثالثة عشرة في باريس  
سبب الوفاة: سرطان البنكرياس  
الإقامة: باريس  
مواطنة:  فرنسا  
الديانة: كاثوليكية  
عضو في: الأكاديمية الأمريكية للفنون والعلوم،  والأكاديمية الملكية للعلوم والأدب والفنون الجميلة في بلجيكا،  والأكاديمية الملكية الدنماركية للعلوم والآداب،  والأكاديمية البريطانية  
عدد الأولاد: 3   
 مناصب    :  مناصب    
مدير برنامج تجربة الفنون السياسية في معهد الدراسات السياسية بباريس: مدير برنامج تجربة الفنون السياسية في معهد الدراسات السياسية بباريس
يونيو 2012  – أغسطس 2017 : يونيو 2012  – أغسطس 2017 
 الحياة العملية  :  الحياة العملية  
المدرسة الأم: جامعة تور  ‏ (التخصص:فلسفة) (الشهادة:دكتوراه) (–1975) مدرسة الدراسات العليا في العلوم الاجتماعية (الشهادة:شهادة التأهل للأستاذية) (–1987) جامعة تور  ‏ جامعة بورغندي (التخصص:فلسفة) (1966–1972)  
المهنة: عالم إنسان،  وعالم اجتماع،  وأستاذ جامعي،  وفيلسوف،  وكاتب  
اللغات: الفرنسية،  والإنجليزية  
مجال العمل: فلسفة معاصرة،  وفلسفة غربية،  وفلسفة قارية،  وبنائية،  ونظرية شبكة الفاعلين،  وعلم الاجتماع،  وعلم الإنسان،  وفلسفة العلوم  
موظف في: معهد الدراسات السياسية بباريس،  والمدرسة الوطنية العليا للمناجم في باريس  
الجوائز : الجوائز 
جائزة كيوتو للفنون والفلسفة  ‏ (2021)  نيشان الاستحقاق الوطني من رتبة ضابط  (2017) الدكتوراه الفخرية من جامعة إدنبرة  (2016) جائزة الأكاديمية الكاثوليكية الفرنسية  ‏ (2016) أستاذية ألبيرتوس ماغنوس  ‏ (2015) جائزة ريمون دي بوير دي سان سوزان  ‏ (2014)  جائزة هولبرج (2013)  وسام جوقة الشرف من رتبة فارس  (2011) الدكتوراه الفخرية من جامعة ورك  ‏ (2009) جائزة زيجفريد أونسلد  ‏ (2008) الدكتوراة الفخرية من جامعة غوتنبرغ  ‏  (2008) الدكتوراه الفخرية من جامعة مونتريال  (2008) الدكتوراة الفخرية من جامعة لوزان  ‏  (2006)  وسام السعفات الأكاديمية من رتبة ضابط  (2002) الدكتوراه الفخرية من جامعة لوند  ‏  (1996) جائزة جون ديزموند برنال  ‏ (1992)  : جائزة كيوتو للفنون والفلسفة  ‏ (2021)  نيشان الاستحقاق الوطني من رتبة ضابط  (2017) الدكتوراه الفخرية من جامعة إدنبرة  (2016) جائزة الأكاديمية الكاثوليكية الفرنسية  ‏ (2016) أستاذية ألبيرتوس ماغنوس  ‏ (2015) جائزة ريمون دي بوير دي سان سوزان  ‏ (2014)  جائزة هولبرج (2013)  وسام جوقة الشرف من رتبة فارس  (2011) الدكتوراه الفخرية من جامعة ورك  ‏ (2009) جائزة زيجفريد أونسلد  ‏ (2008) الدكتوراة الفخرية من جامعة غوتنبرغ  ‏  (2008) الدكتوراه الفخرية من جامعة مونتريال  (2008) الدكتوراة الفخرية من جامعة لوزان  ‏  (2006)  وسام السعفات الأكاديمية من رتبة ضابط  (2002) الدكتوراه الفخرية من جامعة لوند  ‏  (1996) جائزة جون ديزموند برنال  ‏ (1992)  
المواقع : المواقع 
الموقع: الموقع الرسمي  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
برونو لاتور (بالفرنسية: Bruno Latour)‏ (22 يونيو 1947 - 9 أكتوبر 2022)، هو فيلسوف فرنسي وكاتب له العديد من الأعمال مثل "لم نكن يوماً معاصرين "و"حياة المختبر" و"الجراثيم. الحرب والسلام" وكتاب "أين أنا؟" الذي ألفه في خضم جائحة "كوفيد-19".
الجوائز

جائزة هولبرغ (2013).
جائزة كيوتو (2021) عن جميع أعماله.
الوفاة

توفي برونو لاتور في 8 أكتوبر 2022 عن عمر ناهز الخامسة والسبعين.
انظر أيضا

دراسات العلوم والتقنية
وصلات خارجية

برونو لاتور على موقع الموسوعة البريطانية (الإنجليزية)
برونو لاتور على موقع مونزينجر (الألمانية)
برونو لاتور على موقع ميوزك برينز (الإنجليزية)
الموقع الرسمي
في كومنز مواد ذات صلة بـ برونو لاتور.
| ضبط استنادي  | ضبط استنادي  |
| --- | --- |
دولية:  المُعرِّف مُتعدِّد الأوجه (FAST)  الاسم المعياري الدولي (ISNI)  ملف الضبط الاستنادي الافتراضي الدَّولي (VIAF)  مركز المكتبة الرقمية على الإنترنت (WC Entities) 
وطنية:  نظام الضبط الاستنادي النرويجي (BIBSYS)  المكتبة القومية الإسبانية (BNE)  المكتبة الوطنية الفرنسية (BnF)  المكتبة الوطنية القطلونية (CANTIC)  الملف الاستنادي المتكامِل (GND)  المكتبة الوطنية الإيطالية (SBN)  المكتبة القومية الإسرائيلية (J9U)  مكتبة الكونغرس (LCNAF)  المكتبة الوطنية السويدية (Libris-URI)  مكتبة لاتفيا الوطنية (LNB)  مكتبة البرلمان القومي الياباني (NDL)  قاعدة البيانات الوطنية التشيكية (NLCR AUT)  المكتبة القومية الأسترالية (NLA)  المكتبة القومية الكوريَّة (NLK)  المكتبة الوطنية في زغرب (NSK)  المَكنز الوطني للمؤلِّفين (NTA)  المكتبة القومية في بولندا (NLP)  المكتبة القومية البرتغالية (PTBNP)  مكتبة الفاتيكان (VcBA) 
بحثية:  مُتصفِّح المعلومات الأكاديمية "سيني" (CiNii)  PhilPeople 
فنية:  موسوعة ميوزيك برينز (MBA) 
تراجم:  الفهارس الألمانية (DtBio)  مكتبة الإسكندرية الجديدة (EGAXA)  نفائس المكتبة القومية الأسترالية (NLA Trove) 
أخرى:  النظام الجامعي للتوثيق (IdRef) 
بوابة أدب فرنسي
بوابة أعلام
بوابة علم الإنسان
بوابة علم الاجتماع
بوابة فرنسا
بوابة فلسفة
بوابة مسرح
الحب بهدلة (فيلم)

الحب بهدلة (فيلم)
| 0 | 1 |
| --- | --- |
الصنف الفني:  موسيقي واستعراضي
تاريخ الصدور:  21 فبراير 1952
مدة العرض:  100 دقيقة
اللغة الأصلية:  العربية
البلد:   المملكة المصرية
| 0 | 1 |
| --- | --- |
المخرج:  صلاح أبو سيف
الكاتب:  صلاح أبو سيف
البطولة:  هدى شمس الدين محمد أمين إسماعيل ياسين
| 0 | 1 |
| --- | --- |
المنتج:  جمال حمدي
تعديل - تعديل مصدري - تعديل ويكي بيانات
الحب بهدلة هو فيلم موسيقي مصري من إخراج صلاح أبو سيف  وبطولة هدى شمس الدين، محمد أمين، إسماعيل ياسين، ثريا حلمي ومحمد البكار.
نبذه

ثلاث فتيات يعملن في أحد الملاهي الليلية، على علاقة بثلاثة شبان يعملون معهن في الملهى نفسه، أحدهم وهو المغني يهيم حباً بالراقصة ويحلم بتنفيذ الاستعراض الذي قام بتأليفه، لكن يرفض الثري صاحب الملهى تنفيذه، فيقرر مع زملائه تأجير أحد الكباريهات وتحاول الراقصة الانضمام إليهم لكن تتعرض لتهديدات من صاحب الكبارية الذي يختطفها ويحتجزها، فيحاول المغني وأصدقاؤه إنقاذها.
مراجع

↑  "صلاح أبو سيف مخرج القضايا الخاسرة". الميزان. مؤرشف من الأصل في 2022-03-25. اطلع عليه بتاريخ 2022-06-13.
بوابة السينما المصرية
بوابة سينما
بوابة عقد 1950
بوابة مصر
| ع ن أفلام أخرجها صلاح أبو سيف | ع ن أفلام أخرجها صلاح أبو سيف |
| --- | --- |
عقد 1940: دايما في قلبي (1946) | المنتقم (1947) | مغامرات عنتر وعبلة (1948) | شارع البهلوان (1949)
عقد 1950: الصقر (1950) | لك يوم يا ظالم (1951) | الحب بهدلة (1952) | الأسطى حسن (1952) | ريا وسكينة (1953) | الوحش (1954) | شباب امرأة (1956) | الفتوة (1957) | لا أنام (1957) | الوسادة الخالية (1957) الطريق المسدود (1958) | هذا هو الحب (1958) | مجرم في إجازة (1958) | أنا حرة (1959)
عقد 1960: لوعة الحب (1960) | البنات والصيف (1960) | بين السما والأرض (1960) | بداية ونهاية (1960) | لا تطفئ الشمس (1961) | رسالة من امرأة مجهولة (1962) | لا وقت للحب (1963) | القاهرة 30 (1966) | الزوجة الثانية (1967) | القضية ٦٨ (1968) | ٣ نساء (1968) | شيء من العذاب (1969)
عقد 1970: فجر الإسلام (1971) | حمام الملاطيلي (1973) | الكداب (1975) | سنة أولى حب (1976) | وسقطت في بحر العسل (1976) | السقا مات (1977) | المجرم (1978)
عقد 1980: القادسية (1981) | البداية (1986)
عقد 1990: المواطن مصري (1991) | السيد كاف (1994)
أفلام قصيرة: نمره 6 / العمر واحد (1942)
سلسلة الفيفا

| 0 | 1 |
| --- | --- |
أسست: 2024؛ منذ 0 سنوات (2024)
المنطقة: الدولي
عدد الفرق: 24 (من 6 اتحاد كونفدرالي)
الموقع: الموقع الرسمي
 سلسلة الفيفا 2024:  سلسلة الفيفا 2024
سلسلة الفيفا، المعروفة في الأصل باسم سلسلة الفيفا العالمية، هي مسابقة كرة قدم ثنائية الدعوة تروج لها الفيفا وتتضمن مباريات ودية دولية بين المنتخبات الوطنية من اتحادات مختلفة، وتقام في شهر مارس من كل عام زوجي. أقيمت النسخة الأولى في مارس 2024.
تجمع المسابقة بين المنتخبات الوطنية للرجال من جميع الاتحادات الستة التابعة للفيفا في سلسلة من البطولات الصغيرة، تتكون كل منها من أربعة فرق وتقام في مكان مركزي خلال نافذة مباريات الفيفا في شهر مارس من كل عام زوجي.   يقدم الاتحاد الدولي لكرة القدم الدعم المالي للفرق الوطنية المشاركة كما أنه مسؤول عن تنظيم البطولات بالتعاون مع الاتحاد المضيف.
مراجع

↑  "FIFA World Cup 2022™ praised for its "unique cohesive power"" (بالإسبانية). FIFA. 16 Dec 2022. Archived from the original on 2024-11-13.
↑  "Qué es la FIFA Series, la competencia que contará con amistosos exóticos entre selecciones" [What is the FIFA Series, the competition that will feature exotic friendlies between national teams?] (بالإسبانية). Olé. 17 Feb 2024. Archived from the original on 2024-11-19.
↑  "2023-2027: FIFA President lays out objectives for the future" (بالإسبانية). FIFA. 16 Mar 2023. Archived from the original on 2024-03-05.
بوابة كرة القدم
الحب الكبير (فيلم)

هذه المقالة عن الحب الكبير (فيلم). لمعانٍ أخرى، طالع الحب الكبير (توضيح).
الحب الكبير
| 0 | 1 |
| --- | --- |
تاريخ الصدور:  2 فبراير 1969
مدة العرض:  130 دقيقة
اللغة الأصلية:  العربية
العرض:  أبيض وأسود 
البلد:   مصر
| 0 | 1 |
| --- | --- |
المخرج:  هنري بركات
الكاتب:  هنري بركات (سيناريو وحوار)
البطولة:  فريد الأطرش  فاتن حمامة
التصوير:  وحيد فريد
الموسيقى:  فريد الأطرش
التركيب:  فتحي قاسم
| 0 | 1 |
| --- | --- |
المنتج:  هنري بركات
تعديل - تعديل مصدري - تعديل ويكي بيانات
الحب الكبير فيلم موسيقي رومانسي مصري تم إنتاجه عام 1968، من إخراج هنري بركات وبطولة فريد الأطرش وفاتن حمامة.
تمثيل

فريد الأطرش
فاتن حمامة
يوسف وهبي
عبد السلام النابلسي
إيمان
أغاني الفيلم

من تلحين وغناء فريد الأطرش
بتؤمر عالراس وعالعين
كلمات: ميشال طعمة
على بالي
كلمات: ميشال طعمة
يا ويلي من حبه
كلمات: حسين السيد
إيناس مكي

| إيناس مكي>  . معلومات شخصية  | إيناس مكي>  . معلومات شخصية  |
| --- | --- |
الميلاد: 10 أكتوبر 1973   (51 سنة)   ورقلة  
مواطنة:  مصر  الجزائر  
إخوة وأخوات: أحمد مكي  
 الحياة العملية  :  الحياة العملية  
المهنة: ممثلة  
اللغة الأم: العربية  
اللغات: العربية  
سنوات النشاط: 1986 - حتى الآن
المواقع : المواقع 
IMDB: صفحتها على IMDB  
السينما.كوم: صفحتها على السينما.كوم  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
إيناس مكي (14 يناير 1973 -)، ممثلة مصرية تعيش في مصر، وهي الأخت الكبرى للممثل أحمد مكي.
مشوارها الفني

برزت في التسعينيات، اشتهرت بأداء دور الفتاة الأجنبية والمذيعة في البرنامج الكوميدي ناس وناس. من الأعمال التي شاركت فيها فيلم الحاسة السابعة. مسلسل لن أعيش في جلباب أبي، وقدمت دور البطولة في مسرحية جنون البشر و في رمضان 2019 شاركت في مسلسل الواد سيد الشحات.
من أفلامها

| 0 | 1 | 2 | 3 |
| --- | --- | --- | --- |
|  ركلام 2012  محترم إلا ربع 2010  الحاسة السابعة 2005  خالي من الكوليسترول 2005 - لبنه جارة أيوب  أمير الظلام 2002 |  هاللو أمريكا 2000  لا مؤاخذة يا دعبس 2000 -صفا مشرفة اجتماعية  سمكة وأربعة قروش 1997 -وئام زوجة طريف  ليلة ساخنة 1996-بنت الليل |  هارب إلى السجن 1995  البحر بيضحك ليه 1995  الصاغة 1994  المرأة الأخطبوط 1993 - فيفي |  رجل في ورطة 1991  زمن الجدعان 1991 -رشا  الخطر 1990  كباب ولكن |
أهم مسلسلاتها

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
|  كان ياما كان 2012  أغلى من حياتي 2010  وتر مشدود 2009  طيارة ورق 2008  العارف بالله 2008  جدار القلب 2008 |  المخبر الخاص 2007  الملك فاروق 2007- زوجة حسين سري باشا  سوق الخضار 2006  علي يا ويكا 2006  حرب الدخان 2004  العطار والسبع بنات 2002 |  آوان الورد 2000  أحلام سليمان 1999  امسك الخشب 1998  القنفد 1997  التوأم 1997 |  لن أعيش في جلباب أبي 1996 - روزالين  ساكن قصادي ج1، 2 1995، 1996  سر الغائب 1994  الثعلب 1993 - موظفة بالموساد  بوابة الحلواني ج1 1992 |  ليالي الحلمية ج4 1992  ناس وناس ج1، 2 1989 -نانا (المذيعة)  القرار  ناس كده وكده  ويأخذنا تيار الحياة |
أهم مسلسلاتها > مسرحيات

| 0 | 1 |
| --- | --- |
 الناس بتحب كده 2009  برهومة وكلاه البارومة 2007  كتكوت في المصيده 1999  سحلب 1992:  بشويش 1990  دلوعة يا بيه 1986  منور يا باشا 1983  جنون البشر
أهم مسلسلاتها > أخرى

لطيف زمانه: مسلسل إذاعي 2010
علشان خاطر مصر: مسلسل إذاعي 2010 - (جاري إنتاجه)
القلب الحائر: سهرة تلفزيونية 1994
مراجع

↑  "معلومات عن إيناس مكي على موقع elcinema.com". elcinema.com. مؤرشف من الأصل في 2017-12-23.
وصلات خارجية

إيناس مكي على موقع IMDb (الإنجليزية)
إيناس مكي على موقع الدهليز
إيناس مكي على موقع قاعدة بيانات الأفلام العربية
بوابة الجزائر
بوابة تمثيل
بوابة المرأة
بوابة مصر
بوابة سينما
بوابة أعلام
طه موسى

| طه موسى>  معلومات شخصية   | طه موسى>  معلومات شخصية   | طه موسى>  معلومات شخصية   | طه موسى>  معلومات شخصية   | طه موسى>  معلومات شخصية   |  |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
الميلاد: 24 مايو 1987 (العمر 37 سنة)   دمشق  
الطول: 1.87 م (6 قدم 2 بوصة)
مركز اللعب: حارس مرمى
الجنسية:  سوريا  
|   معلومات النادي   |   معلومات النادي   |   معلومات النادي   |   معلومات النادي   |   معلومات النادي   |  |
النادي الحالي: الفتوة
| المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  |  |
| سنوات | فريق | م. | (هـ.) |  |  |
| 2005–2016 | الجيش  |  |  |  |  |
| 2016–2022 | الوحدة |  |  |  |  |
| 2022 | ← جبلة (إعارة) |  |  |  |  |
| 2022– | الفتوة |  |  |  |  |
| المنتخب الوطني 2  | المنتخب الوطني 2  | المنتخب الوطني 2  | المنتخب الوطني 2  | المنتخب الوطني 2  |  |
| 2011– | سوريا | 5 | (0) |  |  |
| 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  2 عدد مرات الظهور مع المنتخب وعدد الأهداف    محدث في 10 مايو 2022. | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  2 عدد مرات الظهور مع المنتخب وعدد الأهداف    محدث في 10 مايو 2022. | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  2 عدد مرات الظهور مع المنتخب وعدد الأهداف    محدث في 10 مايو 2022. | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  2 عدد مرات الظهور مع المنتخب وعدد الأهداف    محدث في 10 مايو 2022. | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  2 عدد مرات الظهور مع المنتخب وعدد الأهداف    محدث في 10 مايو 2022. |  |
طه موسى هو لاعب كرة قدم سوري في مركز حراسة المرمى، ولد في 24 مايو 1987 في دمشق في سوريا. شارك مع منتخب سوريا لكرة القدم. أما مع النوادي، فقد لعب مع نادي الجيش ونادي الوحدة.
مراجع

↑  "Taha Mosa - Player Profile - Football". مؤرشف من الأصل في 2016-10-11.
بوابة أعلام
بوابة سوريا
بوابة كرة القدم
الفتاة الأخيرة

لعبت سيغورني ويفر دور إلين ريبلي، وهو مثال واضح على الفتاة الأخيرة في الفيلم الأول من سلسلة أفلام الفضائيين.
الفتاة الأخيرة (بالإنجليزية: Final girl)‏ هو مُسمى مجازي في أفلام الرعب، ولا سيما أفلام القتل المُتسلسل. ويُشير إلى آخر امرأة تنجو وتبقى على قيد الحياة لتواجه القاتل، بحجة أنها البطلة المُتبقية لرواية القصة. لُوحظ ظهور الفتاة الأخيرة في العديد من الأفلام، بما في ذلك سلسلة مجزرة منشار تكساس (1974) وعيد الميلاد الأسود (1974) وهالوين وهيل رايزر (1987) وفضائي ويوم الجمعة الثالث عشر وكابوس شارع إيلم وصرخة والنسب (2005) وأنت التالي (2011) وكوخ الغابة (2012) والشر المميت (2013). وصاغت الكاتبة الأمريكية كارول جاي كلوفر هذا المصطلح في كتابها الرجال والنساء والمناشير السلسلية، في فيلم الرعب الحديث عام 1992. واقترحت كلوفر فكرة أن المُشاهد في هذه الأفلام يبدأ بمُشاركة وجهة نظر القاتل، ولكنه يشهد تحولًا في تحديد هوية الفتاة الأخيرة بشكل جزئي خلال الفيلم.
استخدام المصطلح

يُعد المعنى الأصلي لمُصطلح الفتاة الأخيرة، الذي وصفته كلوفر عام 1992، مُحددًا للغاية. درست كلوفر الأفلام المُتسللة من السبعينيات حتى الثمانينيات، وهي الفترة التي اعُتبرت العصر الذهبي لهذا النوع، وحددت خصائص الفتاة الأخيرة بأنها الأنثى الوحيدة الناجية من مجموعة من الأشخاص، عادةً من الذكور، الذين يُطارَدون من قِبَل المجرم، وأنها هي من تحصل على المواجهة النهائية معه، سواء قَتلتْه بنفسها أو تم إنقاذها في اللحظة الأخيرة من قِبَل شخص آخر، مثل ضابط شرطة على سبيل المثال. وتتفرد الفتاة بهذا الامتياز نتيجةً لتفوقها الأخلاقي الضمني، كونها هي الوحيدة التي ترفض الجنس والمخدرات والسلوكيات الأخرى، على عكس أصدقاءها الآخرين الذين عادة ما ينتهي بهم الأمر إلى الوفاة. ومع ذلك، فإن مُصطلح الفتاة الأخيرة غالبًا ما كان يُستخدم بمعنى أوسع نطاقًا، وبخاصة في السنوات الأخيرة، حيث طُبق أيضًا خارج نطاق النوع المُتسلل، وللإناث غير النقية أخلاقيًا، أو حتى اللاتي يبقين مع الناجين الآخرين، شريطةً ألا يكون الناجون الآخرون هم المحور الرئيسي للنضال. فلم تعد تظهر الفتاة العذرية النمطية التي تنأى بنفسها عن الاختلاط بصديقاتها بكثرة في الوقت الحالي. وعلاوة على ذلك، فقد انخفضت شعبية أفلام التقطيع في العقود الأخيرة، واستُعيض عنها برعب الخيال العلمي في تسعينيات القرن العشرين، والرعب الخارق للطبيعة في القرن الحادي والعشرين. في الواقع، لقد قيل إن أكثر ما يُميز المرأة في رعب القرن الحادي والعشرين هو شخصية الأم المُختلة.
أمثلة على الفتيات الأخيرات > ماري كولينجوود

المقالة الرئيسة: ماري كولينجوود
ساندرا بيبودي في دور ماري كولينجوود في فيلم البيت الأخير على اليسار (1972).
تُعتبر شخصية جيس برادفورد، التي لعبتها المُمثلة أوليفيا هاسي (في الصورة) في فيلم  لعام 1974، واحدة من الأمثلة الأولى على  في أفلام الرعب.
لُوحظ التناقض في تجسيد سارا باكستون لشخصية ماري كولينجوود في فيلم البيت الأخير على اليسار عام 2009، والتي اتبعت نموذج الفتاة الأخيرة. في حين أن نسخة فيلم البيت الأخير على اليسار عام 1972 أظهرت تجسيد ساندرا بيبودي للشخصية على أنها ضحية. وفي أفلام الاغتصاب والانتقام: دراسة نقدية، تُشير أليكساندرا هيلر-نيكولاس إلى أن نسخة 2009 من الشخصية تُظهر سمات مجازية، مُعلنةً: «ومع ذلك، فإن التحول الأكثر وضوحًا نحو بنية رعب أكثر عمومية، مع ذلك، يتجلى في عناصر الفتاة الأخيرة من شخصية ماري الغائبة في الأصل. في عام 2009، لم تكن ماري مُهتمة بالمخدرات وكانت تُقاومها إلى أن تستسلم لها في نهاية الأمر. فهي تُحارب مرة أخرى باستمرار طوال هجومها؛ وتقوم بإغراء كروج عمدًا لمنزل والديها في طريقة منها للحصول على مُساعدة ويُلاحظ كروغ نفسه في مرحلة ما بأنها عميلة رائعة. ويحتفل الفيلم بتصميم ماري على البقاء على قيد الحياة، وحقيقةً أن تستطيع ماري العيش، فيما لم تعكس نسخة عام 1972 عن قصد الإدانة للإصدار السابق. كانت ماري في فيلم 2009 سبّاحة سريعة وتمكنت من الهرب، رغم أنها كانت مُتأثرة بإصابتها بالرصاص في كتفها فحسب. لكن ماري في فيلم 1972 لم تكن قادرة جسديًا على الفرار، وبالتالي كان عقابها الموت. لم تُقتل شخصية ماري، التي لعبتها سارا باكستون في فيلم البيت الأخير على اليسار، وهذا يُقدم إمكانية أن تكون هي نفسها قادرة على تنفيذ انتقامها الخاص، وهو عمل درامي كان من شأنه أن يُحرك الفيلم بشكل أكبر من كونه فيلمًا انتقاميًا تابع لسلسة أفلام الاغتصاب والانتقام حين يتصرف والداها لأجلها، حيث تسعى المرأة المُغتصبة إلى الانتقام بنفسها ولنفسها.
إن تصوير ماري بعد أن يتركها كروغ وعصابته، على افتراض أنها ميتة، هو علامة أسلوبية واضحة، حيث تتسلق خارجًا نحو الماء المُظلم ليلًا لتجد منزلًا على غرار طراز وحش البحيرة السوداء. ويستمر تصويرها كوحش أبله طوال الفترة المُتبقية من الفيلم. لا تُعتبر ماري من الناجيات من الاغتصاب بقدر ما كانت تمشى كالميتة، كانت وظيفتها الوحيدة هي تزويد والديها، وبالتحديد والدها، بدافع الانتقام العنيف. حتى في المشاهد التي يقوم فيها جون بإجراء جراحة طارئة على طاولة القهوة في غرفة معيشتهم، يظهر وجه ماري في الغالب في الكاميرا، فتبدو ردة فعلتها وصدمتها أقل من تأثيرها على جسدها المُصاب بصدمة نفسية على والدها.»
أمثلة على الفتيات الأخيرات > جيس برادفورد

يلعب دور أوليفيا هاسي في تجسيد شخصية جيس برادفورد مثالًا مُبكرًا لـالفتاة الأخيرة في فيلم عيد الميلاد الأسود لعام 1974، حيث كانت جيس برادفورد شخصية مُتطورة جدًا ورفضت التراجع ضد الخصوم من سلسلة من الذكور القاتلة بشكل أو بآخر. تقنيًا، لم تكن جيس بنتًا أخيرة وفقًا للتعريف الضيق لكلوفر، نظرًا لقلة عفتها، ولكن لكونها الناجية الوحيدة في وقت مُبكر في سلسلة أفلام التقطيع المُؤثرة، فغالبًا ما تم دراستها وتحليلها مع الفتيات الأخيرات.
أمثلة على الفتيات الأخيرات > سالي هارديستي

جسدت مارلين بيرنز شخصية سالي هارديستي في فيلم مجزرة منشار تكساس عام 1974.
جيمي لي كرتيس في أول أفلامها السينمائية في دور لوري سترود بفيلم هالوين عام 1978.
سالي هارديست هي شخصية خيالية في فيلم مجزرة منشار تكساس لعام 1974، الذي أنتجه توبي هوبر وجسدتها مارلين بيرنز. اعتُبرت شخصية سالي واحدة من أقدم الأمثلة على مُصطلح الفتاة الأخيرة. وظهرت لاحقًا في مجزرة منشار تكساس: الجيل القادم كمريضة على نقالة بعجلات تُستخدم لنقل مرضى المُستشفيات. تظهر سالي لفترة وجيزة وهي تدور في مستشفى على عربة بينما لا تزال في غيبوبة. ثم تُعيد مارلين بيرنز دورها في هذا الفيلم مرة أخرى. وذُكرت سالي في مُقدمة فيلم مجزرة منشار تكساس 2 على الرغم من أنها لا تظهر جسديًا به. ويقول الراوي أن سالي وصفت مُواجهتها الصادمة مع ليبرفايس وأسرته وكأنها هربت عبر نافذة في الجحيم، وتبين أنها دخلت في حالة شذوذ حركي بعد أن كشفت عن محنتها للشرطة.
أمثلة على الفتيات الأخيرات > لوري سترود

وفقًا لكلوفر، فإن شخصية لوري سترود بأفلام هالوين والهالوين الجزء الثاني وهالوين 20: 20 سنة لاحقًا تُعد مثالًا آخرًا على الفتاة الأخيرة. لوري سترود هي شخصية خيالية في سلسلة أفلام الهالوين، وتُجسدها المُمثلات جيمي لي كرتيس وسكوت تايلور كومبتون. ويُلاحظ توني ويليامز أن صورة كلوفر للفتيات الأخيرات تفترض أنهن أخيرات لا ينتصرن أبدًا في ذروة فيلم، كما أنهن لا ينجحن في تحاشي النظام الذكوري للأشياء كما تُجادل كلوفر. وهو يُقدم البطلة سترود مثالًا على ذلك، حيث يُنقذها الشخصية الذكورية صامويل لوميس في نهاية الفيلم. وظهرت لوري سترود في ستة أجزاء من عشرة أفلام هالوين، ظهرت لأول مرة في فيلم جون كاربنتر الأصلي عام 1978. لوري هي الشخصية الرئيسية في الأفلام الأولى والثانية والسابعة، وتظهر في بداية الفيلم الثامن في دور صغير. وعادت كرتيس في دور لوري سترود في هالوين 20: 20 سنة لاحقا، والفيلم السابع في هذه السلسلة. واستند السيناريو على قصة كيفين ويليامسون، وكانت القصة بمثابة تتمة للأفلام الست السابقة، وبالتالي ساعد هذا في الحفاظ على استمرارية الخط الزمني.
أمثلة على الفتيات الأخيرات > إلين ريبلي

المقالة الرئيسة: إلين ريبلي
قبل إطلاق فيلم فضائي الجزء الثالث، اختارت كلوفر إلين ريبلي من سلسلة أفلام فضائي فتاة أخيرة. وتقول إليزابيث عزرا، أستاذة السينما والثقافة والإعلام الأوروبي في جامعة ستيرلينغ، في هذا التحليل في فيلم فضائي: القيامة، بحجة أنه يجب أن تكون كل من ريبلي وأنالي كول فتاتان أخيرتان، وأن البطلة كول هي الجيل القادم من فتيات كلوفر الأخيرات. ومن وجهة نظر عزرا، تعكس كول الصفات التي تناسب تعريف كلوفر لفتاة أخيرة، فلها اسم صبياني، ولديها قصة شعر قصيرة على الطراز الذكوري، وأنها تتميز، وفقًا لكلمات كلوفر، بالذكاء والجاذبية والكفاءة في الهندسة الميكانيكية والمسائل العملية الأخرى، إضافة إلى النفور الجنسي؛ ولكونها ميكانيكية في سفينة ترفض الطلب الجنسي الذي تقدمه الشخصيات الذكورية على متن السفينة. ومع ذلك، تُلاحظ عزرا أن كول تُناسب الوصف بشكل منقوص لأنها روبوت نسائي، وليست إنسانًا.
تُشكك كريستين كورنيا في فكرة أن ريبلي هي فتاة أخيرة، وتُقارن تحليل كلوفر للشخصية مع تحليل باربرا كريد، أستاذ الدراسات السينمائية في كلية الثقافة والاتصالات بجامعة ملبورن والمُهتمة بالنقد الحضاري، التي قدمت ريبلي على أنها الوجه المُطمئن للأنوثة. ولا تقبل كورنيا وجهتي نظر كل من كلوفر أو كريد حول ريبلي. في حين أنها تقبل أطروحة كلوفر العامة فيما يخص اتفاقية الفتاة الأخيرة، وتُردف قائلةً أن ريبلي لا تتبع اتفاقيات أفلام السلاشر، حيث أن أفلام الفضائي تتبع مُختلف أنواع سينما الخيال العلمي. وعلى وجه الخصوص، ليس هناك شيئًا بارزًا في فضائي، كما هو الحال في النوع السينمائي سلاشر، فيما يخُص نقاء الشخصية الجنسية والامتناع عن مُمارسة الجنس مُقارنة بالشخصيات الأخرى مثل من سيُقتله الوحش وفقًا لاتفاقية الفتاة الأخيرة. ووفقًا لكورنيا، يفتقر هذا النوع من الخيال العلمي، الذي يتمتع به فضائي، ببساطة إلى هذه النوعية من الطابع الجنسي في المقام الأول، لأنه لا يتمتع بأشكال الخيال العلمي التقليدية.
أمثلة على الفتيات الأخيرات > جيني فيلد

المقالة الرئيسة: جيني (يوم الجمعة الثالث عشر)
إيمي ستيل في دور جيني فيلد.
سيغورني ويفر في دور إلين ريبلي في فيلم إلينز.
غالبًا ما كان يُنظر إلى شخصية جيني فيلد في فيلم يوم الجمعة الثالث عشر الجزء الثاني كمثال مجازي على هذا النوع. في كتابه فزع الاختلاف: النوع الاجتماعي وسينما الرعب، ذكر باري كيث جرانت «أن جيني تُطبق، بشكل مُؤقت، الدور الاستبدادي للسيدة فورهيس من أجل البقاء». على الرغم من أن الظروف تستدعي ذلك، فإنها تستخدم بوضوح إستراتيجية أعدائها لتُصبح أمًا ذكورية بنفسها. ويطرح هذا الموقف، في الحقيقة، تسائلًا عن الصورة الإيجابية للفتاة الأخيرة. وأطلق عليها كيث جرانت غير المُظفرة، عندما نادت صديقها في نهاية الفيلم قائلةً أن ذلك تم بطريقة غير مُستقلة. يُشير جون كينيث موير إلى جيني في سينما الرعب في الثمانينيات: المجلد الأول، قائلاً «لعبت إيمي ستيل دور جيني، بطلتنا وبنتنا الأخيرة، والشخص الوحيد الذي يبدو حذرًا من الخطر القريب. إنها أكثر ذكاءً من أليس، وتكاد تتفوق حتى على لوري سترود أثناء نهاية الفيلم المتوترة، حيث تتنكر، بجرأة، كأم جاسون الميتة  وتبدأ في إصدار الأوامر الناقدة نحو القاتل المُتسلسل المُرتبك». وفي كتابه دية النفس: قصة تاريخ أول سلسلة أفلام سلاشر لفتاة مراهقة، قال ريتشارد نويل: «إن التحول في توصيف القيادات النسائية كان أيضًا بوقًا أثناء دخول جيني واثق النفس في فيلم يوم الجمعة الثالث عشر الجزء الثاني. حيث قام صانعو السينما سابقًا بتقديم أليس وهي ترتدي سروالًا جينزًا من قماش الدنيم مع قميص الحطاب عديم الشكل مع تتابع تقليدي جذاب يعكس التآلف والدمج بين الصفات الذكورية مع السمات الأنثوية، فيما تتواجد جيني في فولكس فاغن بيتل، مُرتدية تنورة فوشيا وقميص قصير. يُثير تبني جيني لإستراتيجية الوحش، في الجزء الثاني، تساؤلات عما إذا كانت صورة الفتاة الأخيرة إيجابية في الواقع كليًا».