stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
السخنة (الحديدة)

لمعانٍ أخرى، طالع السخنة (توضيح).
| السخنة>  - مديرية -  .تقسيم إداري  | السخنة>  - مديرية -  .تقسيم إداري  |
| --- | --- |
البلد:  اليمن
المحافظة: محافظة الحديدة
المديرية: مديرية السخنة
السكان : السكان 
التعداد السكاني 2004 : التعداد السكاني 2004 
السكان: 2٬230
معلومات أخرى : معلومات أخرى 
التوقيت: توقيت اليمن (+3 غرينيتش)
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
السخنة هي مدينة يمنية تتبع محافظة الحديدة، وهي مركز مديرية السخنة، بلغ تعداد سكانها 2230 نسمة حسب الإحصاء الذي أجري عام 2004.
الأحياء والحارات

| الحارة | عدد المساكن | عدد الأسر | الذكور | الأناث | الإجمالي |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
:
مراجع وروابط خارجية

World Gazetteer:Yemen
الجهاز المركزي للإحصاء بالجمهورية اليمنية
المركز الوطني للمعلومات باليمن
| ع ن محافظة الحديدة | ع ن محافظة الحديدة | ع ن محافظة الحديدة |
| --- | --- | --- |
المركز  /  الحديدة: المركز  /  الحديدة
| مراكز المديريات والمدن |  التحيتا  التريبة  الجراحي  الحسينية  الخوبة  الخوخة  الدريهمي  الزريبة  الزهرة  الزيدية  السخنة  الصليف  الضحي  القطيع  القناوص  الكدن  اللحية  المراوعة  المعترض  المعروفية  المغلاف  المنصورة  المنيرة  باجل  بيت الفقية  حيس  زبيد  عبال  كمران  |  |
| المديريات |  التحيتا  الجراحي  الحجيلة  الخوخة  الدريهمي  الزهرة  الزيدية  السخنة  الصليف  الضحى  القناوص  اللحية  المراوعة  المغلاف  المنصورية  المنيرة  باجل  برع  بيت الفقيه  جبل راس  حيس  زبيد  كمران مدينة الحديدة : (الحوك - الحالي - الميناء)  |  |
| الجزر | كمران  - جبل الطير (جزيرة) - جزر حنيش |  |
بوابة جغرافيا
بوابة اليمن
بوابة تجمعات سكانية
غودلاند (إنديانا)

غودلاند (بالإنجليزية: Goodland, Indiana)‏ هي بلدة أمريكية تقع في الولايات المتحدة في مقاطعة نيوتن (إنديانا). يقدر عدد سكانها بـ 1,043 نسمة ومساحتها 2.02 كم2 وترتفع عن سطح البحر 220 متر.
التركيبة السكانية

قام مكتب تعداد الولايات المتحدة بتحديد بيانات التركيبة السكانية لغودلاند في تعداد الولايات المتحدة. في ما يلي، التركيبة السكانية حسب تعدادي 2000 و2010.
| تطور التعداد السكاني> السنة | تطور التعداد السكاني> عدد السكان | تطور التعداد السكاني>  | تطور التعداد السكاني>  %± |
| --- | --- | --- | --- |
| 1880 | 628 |  | — |
| 1890 | 889 |  | 41.6% |
| 1900 | 1٬205 |  | 35.5% |
| 1910 | 1٬105 |  | -8.3% |
| 1920 | 1٬120 |  | 1.4% |
| 1930 | 978 |  | -12.7% |
| 1940 | 1٬097 |  | 12.2% |
| 1950 | 1٬218 |  | 11.0% |
| 1960 | 1٬202 |  | -1.3% |
| 1970 | 1٬176 |  | -2.2% |
| 1980 | 1٬200 |  | 2.0% |
| 1990 | 1٬033 |  | -13.9% |
| 2000 | 1٬096 |  | 6.1% |
| 2010 | 1٬043 |  | -4.8% |
| تقدير 2016 | 1٬004 |  | -8.4% |
تعداد الولايات المتحدة لكل عقد: تعداد الولايات المتحدة لكل عقد
التركيبة السكانية > تعداد عام 2000

بلغ عدد سكان غودلاند 1,096 نسمة بحسب تعداد عام 2000، وبلغ عدد الأسر 434 أسرة وعدد العائلات 291 عائلة مقيمة في البلدة. في حين سجلت الكثافة السكانية 1,397.1 نسمة لكل ميل مربع (539.4/كم2). وبلغ عدد الوحدات السكنية 476 وحدة بمتوسط كثافة قدره 606.8 نسمة لكل ميل مربع (234.3/كم2).
وتوزع التركيب العرقي للبلدة بنسبة 99.27% من البيض و 0.09% من الأمريكيين الأصليين و 0.09% من الأمريكيين ذوي الأصول الآسيوية و 0.46% من عرقين مختلطين أو أكثر.
بلغ عدد الأسر 434 أسرة كانت نسبة 32.9% منها لديها أطفال تحت سن الثامنة عشر تعيش معهم، وبلغت نسبة الأزواج القاطنين مع بعضهم البعض 56.2% من أصل المجموع الكلي للأسر، ونسبة 8.3% من الأسر كان لديها معيلات من الإناث دون وجود شريك، وكانت نسبة 32.9% من غير العائلات. تألفت نسبة 29.0% من أصل جميع الأسر من أفراد ونسبة 15.4% كانوا يعيش معهم شخص وحيد يبلغ من العمر 65 عاماً فما فوق. وبلغ متوسط حجم الأسرة المعيشية 3.13، أما متوسط حجم العائلات فبلغ 2.53.
بلغ العمر الوسطي للسكان 36 عاماً. وكانت نسبة 28.3% من القاطنين تحت سن الثامنة عشر، وكانت نسبة 6.1% بين الثامنة عشر والأربعة وعشرون عاماً، ونسبة 29.6% كانت واقعةً في الفئة العمرية ما بين الخامسة والعشرون حتى والأربعة وأربعون عاماً، ونسبة 20.8% كانت ما بين الخامسة والأربعون حتى الرابعة والستون، ونسبة 15.2% كانت ضمن فئة الخامسة والستون عاماً فما فوق. يوجد لكل 100 أنثى 98.2 ذكر، ويوجد لكل 100 أنثى في الثامنة عشر من عمرها فما فوق 91.2 ذكر.
بلغ متوسط دخل الأسرة في البلدة 35,952 دولار، أما متوسط دخل العائلة فبلغ 41,875 دولار. وكان متوسط دخل الذكور 30,292 دولار مقابل 21,607 دولار للإناث. وسجل دخل الفرد الخاص بالبلدة 15,715 دولار. وكانت نسبة 3.5% من العائلات ونسبة 6.2% من السكان تحت خط الفقر، وكان من هؤلاء نسبة 3.0% تحت سن الثامنة عشر ونسبة 12.7% في الخامسة والستين من العمر وما فوق.
التركيبة السكانية > تعداد عام 2010

بلغ عدد سكان غودلاند 1,043 نسمة بحسب تعداد عام 2010، وبلغ عدد الأسر 426 أسرة وعدد العائلات 276 عائلة مقيمة في البلدة. في حين سجلت الكثافة السكانية 1,337.2 نسمة لكل ميل مربع (516.3/كم2). وبلغ عدد الوحدات السكنية 469 وحدة بمتوسط كثافة قدره 601.3 لكل ميل مربع (232.2/كم2).
وتوزع التركيب العرقي للبلدة بنسبة 97.5% من البيض و 0.4% من الأمريكيين الأصليين و 0.7% من الأمريكيين الأفارقة و 1.0% من عرقين مختلطين أو أكثر.
بلغ عدد الأسر 426 أسرة كانت نسبة 31.0% منها لديها أطفال تحت سن الثامنة عشر تعيش معهم، وبلغت نسبة الأزواج القاطنين مع بعضهم البعض 46.9% من أصل المجموع الكلي للأسر، ونسبة 10.8% من الأسر كان لديها معيلات من الإناث دون وجود شريك، بينما كانت نسبة 7.0% من الأسر لديها معيلون من الذكور دون وجود شريكة وكانت نسبة 35.2% من غير العائلات. تألفت نسبة 27.9% من أصل جميع الأسر من أفراد ونسبة 13.4% كانوا يعيش معهم شخص وحيد يبلغ من العمر 65 عاماً فما فوق. وبلغ متوسط حجم الأسرة المعيشية 2.99، أما متوسط حجم العائلات فبلغ 2.45.
بلغ العمر الوسطي للسكان 42.3 عاماً. وكانت نسبة 22.7% من القاطنين تحت سن الثامنة عشر، وكانت نسبة 7.7% بين الثامنة عشر والأربعة وعشرون عاماً، ونسبة 23.4% كانت واقعةً في الفئة العمرية ما بين الخامسة والعشرون حتى والأربعة وأربعون عاماً، ونسبة 30.1% كانت ما بين الخامسة والأربعون حتى الرابعة والستون، ونسبة 16.1% كانت ضمن فئة الخامسة والستون عاماً فما فوق. وتوزع التركيب الجنسي للسكان بنسبة 50.2% ذكور و49.8% إناث.
انظر أيضاً

قائمة مدن الولايات المتحدة
مراجع

↑     "صفحة  غودلاند (إنديانا) في  خريطة الشارع المفتوحة". OpenStreetMap. اطلع عليه بتاريخ 2024-10-11.
↑    "صفحة  غودلاند (إنديانا) في GeoNames ID". GeoNames ID. اطلع عليه بتاريخ 2024-10-11.
↑  تعداد الولايات المتحدة 2020، QID:Q23766566
↑  مكتب تعداد الولايات المتحدة، المحرر (17 مارس 2022)، 2016–2020 American Community Survey، QID:Q111610221
↑  "Uinted States Census 2010" (بإنجليزية). The U.S. Census Bureau. Archived from the original on 3 ديسمبر 2018. Retrieved نوفمبر 2014. {{استشهاد ويب}}: تحقق من التاريخ في: |تاريخ الوصول= (help)صيانة الاستشهاد: لغة غير مدعومة (link)
↑  "Population and Housing Unit Estimates". مؤرشف من الأصل في 2018-07-07. اطلع عليه بتاريخ 2017-06-09. {{استشهاد ويب}}: |archive-date= / |archive-url= timestamp mismatch (مساعدة)
↑  "Census of Population and Housing". Census.gov. مؤرشف من الأصل في 2015-05-12. اطلع عليه بتاريخ 2015-06-04.
↑  "American FactFinder". مكتب تعداد الولايات المتحدة. مؤرشف من الأصل في 2013-09-11. اطلع عليه بتاريخ 2008-01-31.
↑  "American FactFinder". مكتب تعداد الولايات المتحدة. مؤرشف من الأصل في 2018-03-16. اطلع عليه بتاريخ 2012-12-11.
| ضبط استنادي  | ضبط استنادي  |
| --- | --- |
دولية:  ملف الضبط الاستنادي الافتراضي الدَّولي (VIAF) 
وطنية:  مكتبة الكونغرس (LCNAF) 
بوابة جغرافيا
بوابة تجمعات سكانية
بوابة الولايات المتحدة
جيمس فريتاس

| جيمس فريتاس>  معلومات شخصية  | جيمس فريتاس>  معلومات شخصية  |
| --- | --- |
الميلاد: 16 أغسطس 1968   (56 سنة)   ساو لورينسو دو سول  
مواطنة:  البرازيل  
 الحياة العملية  :  الحياة العملية  
المهنة: مدرب كرة قدم  
اللغات: البرتغالية  
الرياضة: كرة القدم  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
جيمس فريتاس هو مدرب كرة قدم برازيلي، ولد في 16 أغسطس 1968 في ساو لورينسو دو سول في البرازيل.
صوفي ألكسندر

| صوفي ألكسندر | صوفي ألكسندر |
| --- | --- |
 :  
 معلومات شخصية :  معلومات شخصية 
الميلاد: 20 مايو 1978 (العمر 46 سنة)   مدينة مكسيكو، المكسيك
مواطنة:  المكسيك  
 الحياة العملية  :  الحياة العملية  
المهنة: ممثلة تلفزيونية،  وممثلة مسرحية،  وممثلة أفلام  
سنوات النشاط: 2005 - حاليا
المواقع : المواقع 
IMDB: صفحتها على IMDB  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
صوفي الكسندر (بالإسبانية: Sophie Alexander)‏ ولدت باسم صوفي الكسندر كاتز بتاريخ 20 مايو 1978 في مدينة مكسيكو، بالمكسيك، وهي ممثلة شعبية مكسيكية.
قائمة أفلامه

| المسلسلات، الأفلام> العام | المسلسلات، الأفلام> العنوان | المسلسلات، الأفلام> الدور | المسلسلات، الأفلام> ملاحظات | المسلسلات، الأفلام>  |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 2005 | تريس | كارينا | فيلم |  |
| 2005 | لا نوش دو سيمبر | أليسيا | فيلم |  |
| 2005-06 | حب في كوستوديه | نويليا | دور داعم |  |
| 2006 | 1975 |  | فيلم |  |
| 2006-07 | مونتيكريستو | ماريانا | دور داعم |  |
| 2007 | وسيس أرتيفيسيال |  | فيلم |  |
| 2007 | Cañitas, presencia | كليانتا | فيلم |  |
| 2007 | إل جوابو |  | فيلم |  |
| 2007 | Todos los días son tuyos | صديقة | فيلم |  |
| 2007 | دمية الجنود | صوفي | فيلم |  |
| 2007 | فتاة صاخبة | فيوليتا فالديفيا | فيلم |  |
| 2007 | ليلة واحدة طويلة | أزافاتا | فيلم |  |
| 2008 | مقهى بارايسو | سوزان | فيلم |  |
| 2008 | Tengo todo excepto ti | سوزانا | ظهور خاص |  |
| 2009 | el sótano | صوفي | فيلم |  |
| 2009-12 | XY, La Revista | بولينا كيتز | مسلسل |  |
| 2010 | 180 | ماغالي | فيلم |  |
| 2010 | si maneja de noche ir acompañado | ماريا | فيلم |  |
| 2010 | De este mundo |  | فيلم |  |
| 2010 | نساء قاتلات | ريجينا | شاركت في حلقة واحدة فقط |  |
| 2010-11 |  فولفر على عمار | كاسو |  |  |
| 2011 | لابيوس الروجو | لورينا | فيلم |  |
| 2013 | كاسات مونميغو...مي عمر | بارباره | مسلسل |  |
| 2014-2015 | يو لا كريو en أون لي هومبر | ماليني |  |  |
| 2016 | ياجو | كاثيا |  |  |
الجوائز والترشيحات

| العام | الجائزة | الفئة | المسلسل | النتيجة |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 2001 | جوائز TVyNovelas | أفضل ممثلة | فولفر على عمار | رُشِّح |
| 2001 | جوائز مونت كارلو الدولية في مهرجان التلفزيون | أفضل ممثلة في دور درامي | XY, La Revista | رُشِّح |
وصلات خارجية

صوفي ألكسندر على موقع IMDb (الإنجليزية)
صوفي ألكسندر على موقع قاعدة بيانات الفيلم (الإنجليزية)
صوفي الكسندر في موقع esmas.com
| ضبط استنادي  | ضبط استنادي  |
| --- | --- |
دولية:  الاسم المعياري الدولي (ISNI)  ملف الضبط الاستنادي الافتراضي الدَّولي (VIAF) 
أخرى:  النظام الجامعي للتوثيق (IdRef) 
بوابة المكسيك
بوابة المرأة
بوابة أعلام
بوابة تمثيل
بوابة تلفاز
بوابة مسرح
سان أنطونيو أباد

| San Antonio Abad سان أنطونيو أباد> (بالكتالونية: Sant Antoni de Portmany)‏    | San Antonio Abad سان أنطونيو أباد> (بالكتالونية: Sant Antoni de Portmany)‏    |
| --- | --- |
منطقة جزر البليار (إسبانيا): منطقة جزر البليار (إسبانيا)
سان أنطونيو أباد: سان أنطونيو أباد
موقع سان أنطونيو أباد في جزيرة إيبيزا الواقعة في منطقة جزر البليار (إسبانيا): موقع سان أنطونيو أباد في جزيرة إيبيزا الواقعة في منطقة جزر البليار (إسبانيا)
تقسيم إداري : تقسيم إداري 
البلد:  إسبانيا
المنطقة: جزر البليار
المسؤولون : المسؤولون 
المقاطعة: جزر البليار
الجزيرة: إيبيزا
خصائص جغرافية : خصائص جغرافية 
إحداثيات: 38°58′51″N 1°18′02″E﻿ / ﻿38.980833333333°N 1.3005555555556°E﻿ / 38.980833333333; 1.3005555555556   
المساحة: 126,80 كم² كم²
الارتفاع: 31 متر  
السكان : السكان 
التعداد السكاني: 22.299 نسمة (إحصاء 2011)
الكثافة السكانية: 175,86 نسمة\كم²
  • الذكور: 13788  (2019)  
  • الإناث: 12518  (2019)  
معلومات أخرى : معلومات أخرى 
التوقيت: ت ع م+01:00  
اللغة الرسمية: القطلونية  
تسجيل المركبات: IB  
الرمز البريدي: 07820
الرمز الهاتفي: 971 (34+)
الموقع الرسمي: سان أنطونيو أباد
الرمز الجغرافي: 6356035  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
بلدية سان أنطونيو أباد (بالإسبانية: San Antonio Abad) هي بلدية تقع في منطقة جزر البليار شرق إسبانيا.
الديموغرافيا

بلغ عدد سكان بلدية سان أنطونيو أباد 22.299 نسمة عام 2011 (وفقاً للمعهد الوطني للإحصاء الإسباني).
| التطور الديمغرافي في سان أنطونيو أباد> 1996 | التطور الديمغرافي في سان أنطونيو أباد> 1999 | التطور الديمغرافي في سان أنطونيو أباد> 2002 | التطور الديمغرافي في سان أنطونيو أباد> 2005 | التطور الديمغرافي في سان أنطونيو أباد> 2007 | التطور الديمغرافي في سان أنطونيو أباد> 2009 | التطور الديمغرافي في سان أنطونيو أباد> 2011 | التطور الديمغرافي في سان أنطونيو أباد>  | التطور الديمغرافي في سان أنطونيو أباد>  | التطور الديمغرافي في سان أنطونيو أباد>  | التطور الديمغرافي في سان أنطونيو أباد>  | التطور الديمغرافي في سان أنطونيو أباد>  | التطور الديمغرافي في سان أنطونيو أباد>  | التطور الديمغرافي في سان أنطونيو أباد>  | التطور الديمغرافي في سان أنطونيو أباد>  | التطور الديمغرافي في سان أنطونيو أباد>  | التطور الديمغرافي في سان أنطونيو أباد>  | التطور الديمغرافي في سان أنطونيو أباد>  | التطور الديمغرافي في سان أنطونيو أباد>  | التطور الديمغرافي في سان أنطونيو أباد>  |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 14.292 | 15.339 | 16.742 | 18.336 | 19.889 | 21.852 | 22.299 |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |
أعلام

ماركوس غارسيا بارينو
مراجع

↑  Relación de Municipios y sus Códigos por Provincias (بالإسبانية), Instituto Nacional de Estadística, 8 Feb 2019, QID:Q84054356
↑    "صفحة  سان أنطونيو أباد في GeoNames ID". GeoNames ID. اطلع عليه بتاريخ 2024-10-11.
↑     "صفحة  سان أنطونيو أباد في  خريطة الشارع المفتوحة". OpenStreetMap. اطلع عليه بتاريخ 2024-10-11.
1 2   https://www.ine.es/dynt3/inebase/es/index.htm?padre=517&capsel=525. {{استشهاد ويب}}: |url= بحاجة لعنوان (مساعدة) والوسيط |title= غير موجود أو فارغ (من ويكي بيانات) (مساعدة)
↑  . art.4. {{استشهاد ويب}}: الوسيط |title= غير موجود أو فارغ (من ويكي بيانات) (مساعدة) والوسيط |مسار= غير موجود أو فارع (مساعدة)
↑  (بالإسبانية) المعهد الوطني الإسباني للإحصاء نسخة محفوظة 19 سبتمبر 2019 على موقع واي باك مشين.
شعر مايا أنجيلو

مايا أنجيلو هي كاتبة أمريكية من أصل إفريقي تُعرف بسيرها الذاتية السبع، فضلًا عن كونها شاعرة ناجحة غزيرة الإنتاج. لُقبت ب «شاعرة بلاط النساء السود» وتعتبر قصائدها أناشيد لأمريكيين من أصل إقريقي. درست الشعر وبدأت تكتبه في سن صغير، واستخدمته مع روائع الأدب بأشكاله المختلفة لتتأقلم مع صدمتها النفسية حسبما تروي في سيرتها الذاتية الأولى الأكثر شهرة أعرف لماذا يغرد الطائر الحبيس. شغلت العديد من الوظائف في شبابها قبل أن تصبح شاعرة مثل اشتراكها في جولة أوروبية لأداء أوبرا بورغي آند بيس، وتأديتها موسيقى الكاليبسو في الملاهي الليلية في خمسينيات القرن العشرين. هذا بالإضافة إلى كتابتها العديد من الأغنيات التي ضمتها فيما بعد إلى دواوينها الشعرية. لكنها في نهاية الأمر تركت عملها كمؤدية وتفرغت للكتابة.
وبالرغم من أنها كانت تعتبر نفسها شاعرة وكاتبة مسرحية، كتبت في عام 1969 سيرتها الذاتية الأولى أعرف لماذا يغرد الطائرالحبيس التي جلبت لها الشهرة العالمية واستحقت عليها الإشادة. يعتبر العديد من قرائها أنها شاعرة في المقام الأول وكاتبة سير ذاتية في المقام الثاني، بيد أنها تعرف أكثر بأعمالها النثرية. وقد نشرت عدة دواوين شعرية وحققت نجاحًا مماثل في عالم الشعر. بدأت مسيرتها الأدبية بكتابة ديوان شعر وسيرة ذاتية بالتبادل، ورشح ديوانها الأول اعطني فحسب شربة ماء باردة قبل أن قبل أن أموت (1971) إلى جائزة البوليتزر. كما أنها ألقت في عام 1993 واحدة من قصائدها الأكثر شهرة «على نبض الصباح» في تنصيب الرئيس الأمريكي بيل كلينتون.
تعبر أنجيلو عن العديد من الأفكار الرئيسة المتشابهة خلال كتاباتها سواء في السير الذاتية أو الشعر. هذه الأفكار تتضمن الحب، والفقدان المؤلم، والموسيقى والتفرقة والعنصرية، والنضال. وليس من اليسير تصنيف شعرها حسب الأفكار التي يتناولها أو التقنيات المستخدمة فيه، لكن يمكن مقارنته بالموسيقى وأشكالها، لاسيما البلوز؛ فأنجيلو كمغني البلوز تستخدم الضحك أو السخرية بدلًا من الدموع؛ لتتأقلم مع الأشياء الصغيرة التي تضايقها، والحزن، والمعاناة الشديدة. تدور العديد من قصائدها حول الحب والعلاقات التي تتغلب على المصاعب، كما تعبر في قصائدها: «ومع ذلك أنهض»، و«أعرف لماذا يغرد الطائر الحبيس»، و«قصيدة المليونية». وتستخدم الشاعرة الاستعارات في شعرها «للترميز»، أو «لإيجاب الشيء باستخدام النفي المزدوج»، لتعبر عن معان يفهمها غيرها من السود، لكن أفكارها ومواضيعها تنطبق عالميًا على كل الأعراق. كما تستخدم لغة الحياة اليومية، واللغة العامية للسود، وموسيقاهم بأشكلها، وتقنياتهم البلاغية مثل اللغة الصادمة والاستخدام العرضي للتجديف، والموضوعات التي لا تقبلها التقاليد. وأنجيلو لا تتحدث عن نفسها فحسب بل عن عرقها ونوعها بأسرهما كما يتضح في سيرها الذاتية. وتعبر الأفكار الرئيسة في قصائدها وسيرها الذاتية باستمرار عن الاحتجاج معتدل النبرة، والتغلب على المصاعب والنجاة، وبث الأمل عبر الفكاهة. ودائمًا ما يصاحب فكرة العنصرية عند أنجيلو معالجتها للصراع والمصاعب التي يكابدها عرقها.
ويعتبر بعض النقاد أن سير أنجيلو الذاتية أهم من شعرها. وبالرغم من أن كتبها تحتل قوائم الكتب الأكثر مبيعًا، لا ينظر لشعرها بجدية مثل نثرها ولا يدرس كما يرام. ومن الممكن تفسير عدم اهتمام النقاد بالإشادة بأنجيلو إلى كلا من الطابع العام للعديد من قصائدها ونجاجها الباهر، ولتفضيل النقاد للشعر المكتوب على الشعر الشفهي الذي تلقيه.
خلفيتها

درست أنجيلو الشعر وبدأت في كتابته في سن صغيرة؛ فقد «وقعت في غرامه في ستامبز (أركنساس)»، المدينة التي نشأت فيها واختارتها لتدور فيها أحداث سيرتها الذاتية الأولى أعرف لماذا يغرد الطائر الحبيس (1969). اُغتصِبت في عمر الثامنة كما تروي في الطائر الحبيس؛ وتعاملت مع هذه الصدمة عن طريق حفظ والقاء روائع الأدب، بما فيها الشعر، وهو ما ساعدها على من الخروج من الصمت الذي فرضته على نفسها. ووفقًا للباحثة ياسمين.ي.ديجوت، أثر الأدب في الحساسسية الأدبية لأنجيلو عندما أصبحت شاعرة وكاتبة، لاسيما في«تحرير الخطاب الذي تطور في أسلوبها الشعري».
شغلت أنجيلو كشابة العديد من الوظائف التي نجحت فيها نجاحًا لا بأس به: مغنية، وراقصة، ومؤدية. كما أنها اشتركت في جولة أوروبية لتقديم أوبرا بورغي آند بيس في عام 1954 و1955، وكانت مغنية في ملاهي سان فرانسيسكو ولوس أنجلوس في خمسينيات القرن العشرين. وبينما كانت تؤدي في ملهى ذا بريبل اونيون في سان فرانسيسكو، غيرت اسمها بعد إلحاح من مديريها ومناصريها من ريتا جونسون إلى مايا أنجيلو؛ لأنه «اسم مميز» يميزها ويوصل احساس رقص الكاليبسو الذي كانت تؤديه. ثم سجلت في عام 1957 ألبومها الغنائي الأول، ميس كاليبسو، الذي يظهر فيه تركيزها على موسيقى الكاليبسو التي كانت مشهورة في ذلك الوقت، وفي السنوات التي عملت فيها مؤدية في الملاهي الليلية. ثم تخلت عن تأدية الكاليبسو لتتفرغ للكتابة كما وصفت في سيرتها الذاتية الرابعة، قلب امرأة (1981).
سجلت أنجيلو ألبومي شعر وأغاني كانت قد كتبتهما أثناء عملها في الملاهي اليلية؛ الأول في عام 1957 لصالح شركة ليبرتي ريكوردز، والثاني «شعر مايا أنجيلو» لصالح جي دابليو بي ريكوردز في السنة السابقة على نشر الطائر الحبيس، ثم ضمتهما فيما بعد إلى دواوين شعرها. وبالرغم من أنها كانت تعتبر نفسها كاتبة مسرحية وشاعرة عندما تحداها روبرت لوميس لكتابة الطائر الحبيس، الذي جعلها معروفة عالميًا ومحط إعجاب، أصبحت أنجيلو تعرف بسيرها الذاتية السبع. وبكتابة سيرتها الذاتية، أصبحت أنجيلو أول أمريكية من أصل إفريقي تستطيع أن تناقش حياتها الشخصية على الملأ، وهو ما ميزها وجعلها تحظى باحترام شديد بصفتها متحدثة عن السود والنساء، وجعلها «دون شك... كاتبة السيرة الذاتية السوداء الأكثر شهرة في أمريكا»، و«وصوت من أعظم أصوات كتاب السيرة الذاتية في عصرها».
وبدءًا من الطير الحبيس، اتبعت أنجيلو «طقس الكتابة» نفسه لعدة سنوات في تأليف أعمالها جميعًا نثرًا كانت أم شعرًا؛ كانت تستيقظ في الصباح وتذهب إلى فندق حيث كانت تطلب من العاملين إزالة أية صور من على الحائط، وكانت تكتب في دفتر من الورق الفلوسكاب وهي مستلقية على السرير ومعها زجاجة من نبيذ الشيري، وعلبة من ورق اللعب لتلعب سوليتير، وقاموس روجيه للمترادفات، والكتاب المقدس ثم ترحل في الفترة المبكرة من بعد الظهيرة. كانت تكتب ما بين العشرة والاثنتى عشرة صفحة يوميًا في المتوسط تخفض عددها بعد التعديلات إلى أربع صفحات في المساء.
شعرها

أنجيلو شاعرة غزيرة الإنتاج، قد ألفت عدة دواوين من الشعر لا يزال العديد منها الأكثر مبيعًا. وقد شهدت نجاح كشاعرة كما شهدته ككاتبة سيرة ذاتية. بدأت في أول مسيرتها الأدبية تكتب سيرتها الذاتية وديوان من الشعر بالتبادل. وبعدما نشرت السيرة الذاتية، الطير الحبيس، بفترة قصيرة، نشرت ديوان شعرها الأول اعطني فحسب شربة ماء باردة قبل أن أموت(1971) الذي أصبح من دواوين الشعر الأكثر مبيعًا، ورشح إلى جائزة البوليتزر؛ وهو يحوي العديد من القصائد التي كانت كانت أغاني أدتها أنجيلو من قبل وسجلتها. وفي عام 1994، جمعته دار نشر راندوم هاوس مع دوواينها الأربعة في مجموعة الدواوين الكاملة لمايا أنجيلو. كما نشرت عدة دواوين أخرى من شعر أنجيلو، فضلًا عن عدة قصائدة فردية أخرى.
ألقت أنجيلو قصيدتها الأكثر شهرة «على نبض الصباح» في تنصيب بيل كلينتون في عام 1993. وفي عام 1995، ألقت قصيدة «الحقيقة الشجاعة الصادمة» التي وصفها ريتشارد لونغ بأنها «القصيدة'العامة'الثانية» في إحياء الذكرى الخمسين للأمم المتحدة. وفي عام 1995، اختيرت أنجيلو لالقاء واحدة من قصائدها في مليونية الأمريكين من أصل إفريقي في واشنطن التي دعا إليها لويس فرخان. وكانت أيضًا أنجيلو أول أمريكية من أصل إفريقي في قيد الحياة تختارها ستيرلينغ بابليشنغ لتنشر أعمالها؛ جمعت خمس وعشرين قصيدة من قصائدها في ديوان سلسلة الشعر موجه للشباب في عام 2004. وفي عام 2009، كتبت أنجيلو «كان معنا»، وهي قصيدة عن مايكل جاكسون قرأتها كوين لطيفة في جنازته، وكتبت «يومه قد انقضى» لتكريم نيلسون مانديلا بعد وفاته في عام 2013، ونشرتها وزارة الخارجية الأمريكية في كتاب يرافقه فيديو لأنجيلو وهي تلقيها.
دواوينها

اعطني فحسب شربة ماء باردة قبل أن أموت (1971). نيويورك، راندوم هاوس.
ادع لي أن يناسبني جناحي (1957). نيويورك، راندوم هاوس.
ومع ذلك أنهض (1978). نيويورك، راندوم هاوس.
لماذا لا تغني يا شاكر؟ (1983). نيويورك، راندوم هاوس.
الآن سبأ تغني الأغنية(1987). نيويورك، دار نشر بلوم.
لن يؤثر في (1990). نيويورك: دار نشر بنتام.
الأعمال الشعرية الكاملة لمايا أنجيلو(1994). نيويورك، راندوم هاوس.
امرأة استثنائية: أربع قصائد تحتفل بالنساء(1995). نيويورك، راندوم هاوس.
شعر للشباب. بيركشاير (2007). المملكة المتحدة: دار نشر ستيرلنغ.
صدرت أول مختارات شعرية لها مترجمة إلى اللغة العربية عن دار الأدهم في القاهرة (عام 2015)، بعنوان «امرأة استثنائية»، وترجمة: عبد الكريم بدرخان.
قصائد منشورة

«على نبض الصباح» (1993). نيويورك، راندوم هاوس.
«حقيقة شجاعة صادمة» (1995).نيويورك، راندوم هاوس.
«من امراة سوداء إلى رجل أسود»(1995).
«السلام الرائع» (2005).نيويورك، راندوم هاوس.
«أمي: مهد يضمني»(2006).نيويورك، راندوم هاوس.
«احتفالات، وطقوس الصلاة والسلام»(2006).نيويورك، راندوم هاوس
«كان معنا» (2009)
«يومه قد انقصى» (2013)
الأفكار > العنصرية والتحرر

وأنجيلو لا تتحدث عن نفسها فحسب في سيرها الذاتية، بل أيضًا عن نوعها وعرقها. وهي تعبر في قصائدها عن الاحتجاج معتدل النبرة، وعن فكرة النجاة في سيرها الذاتية وتبث الأمل عبر الفكاهة. وتتصف العديد من قصائدها بأنها ذات طبيعة شخصية، خاصة تلك في ديواني اعطني فحسب شربة ماء باردة، وادع لي، بالرغم من ذلك نجد فكرة العنصرية وفكرة التحرير المرتبطة بها حاضرة في قصائدها وسيرها الذاتية. فوفقًا لديجوت «تميز أنجيلو موهبة خاصة؛ هي ترجمتها للتجربة الشخصية إلى خطاب سياسي». وتطلق الباحثة كاثي. م. إيسيك على معظم أعمال أنجيلو في اعطني فحسب شربة ماء «قصائد احتجاجية». ووفقًا لهاجن القصائد في القسم الثاني من الديوان، على سبيل المثال، لها نبرة عسكرية وطابع «نقدي» أكثر من الموجودة في القسم الأول، وتعبر عن تجربة كون المرء أسودًا في عالم يسيطر عليه ذوو البشرة البيضاء. تقول ديجاوت، بالرغم من ذلك، أن قصائد أنجيلو تحتوي على مستويات من المعنى، وأن القصائد في القسم الأول من الديوان تتحدث عن أفكار العنصرية، وقوة النساء والتحرر بذكاء أكبر، وترى أن «رجل زوزو» مثال على قدرة أنجيلو على ترجمة تجربتها الشخصية إلى خطاب سياسي، وخلق مستويات مختلفة للتحرر في شعرها.
وتركز العديد من قصائد أنجيلو، لاسيما تلك في اعطني فحسب شربة ماء على خبرات النساء الجنسية والرومانسية، لكن بطريقة مغايرة للطريقة المعتادة في كتابة هذا النوع من الشعر في العصور السابقة. كما أنها تتحدى الأفكار العسكرية والأخرى المتمركزة حول الرجال، والرسائل الموجودة في شعر حركة الفنون السوداء في أواخر ستينات القرن العشرين وأوائل السبعينيات التي دفعتها إلى نشر ديوانها اعطني فحسب شربة ماء. وتستشهد ديجاوت بقصيدة «الزوجين» التي توجد في ادع لي، كمثال آخر على إستراتيجية أنجيلو في الجمع بين أيديولوجية التحرر والتقنيات الشعرية.
ووفقًا لبلوم، الأفكار الرئيسة في شعر أنجيلو شائعة في حيوات العديد من الأمريكيين السود؛ فقصائد أنجيلو تشيد بالناجين الذين انتصروا رغم العنصرية، وتخطوا الصعوبات والتحديات. وتصرح نويبار أن أنجيلو تركز على حيوات الأمريكين من أصل إفريقي في الفترة التي تبدأ من العبودية إلى ستينيات القرن العشرين، وأن أفكارها الرئيسة «تتناول بشكل موسع القلق المؤلم الذي يعاني منه السود المرغمون على الاستسلام، والشعور بالذنب الذي ينتابهم لرضاهم بهذا الحال واضطرارهم لقبول الكثير من الأشياء، بالإضافة إلى الاحتجاج والمستوى الأولي للنجاة».
ويرى الناقد روبرت. ب.ستيبتو أن قصيدة «جولة أخرى بعد» في ديوان ومع ذلك أنهض متأثرة بشدة بأغاني العمل والاحتجاج التي كانت تغنى في الماضي؛ فالرقم المتساوي للمقاطع الشعرية في القصيدة المكونة من ثمان مقاطع يكون جملة مكررة مثل تلك الموجودة في عديد من أغنيات العمل، وهي تنويعات للعديد من قصائد الاحتجاج. فستيبتو مبهور بإبداع أنجيلو لنوع جديد من الفن من الأشكال الفنية التي تعبر عن العمل والاحتجاج، لكنه يشعر أنها لم تطوره بما يكفي، ويصنف عملها مع الأعمال التقليدية للشعراء السود الآخرين، ويقارن القصائد في ومع ذلك أنهض بأعمال لانغستون هيوز، غويندولن بروكس وستيرلنغ براون. ويمدح أيضًا ستيبتو أنجيلو لاستعارتها «مختلف الإيقاعات الشعبية وأشكالها لتدعم قصائدها باستحضار جوانب من التراث المكتوب وغير المكتوب لثقافتها». وبالرغم من نقد أنجيلو اللاذع للعنصرية، أكدت في كتاباتها ما يسميه هاغن فكرة رئيسة متكررة، ألا وهي «أننا نتشابه في أكثر مما نختلف».