stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
لولوبيون
المراجع التاريخية

تلمح الأسطورة السومرية المبكرة «لوغال باندا وطير الأنزو»، في عهد إينمركر ملك أوروك، إلى «جبال لولوبي» حيث تجتمع شخصية لوغال باندا (الملك الشاب بالسومرية) مع طائر أنزود الضخم أثناء البحث عن بقية جيش إنميركر في الطريق إلى الحصار آراتا.
تظهر لولوبوم في الأزمنة التاريخية كواحدة من أراضي سرجون العظيم التي تم إخضاعها داخل إمبراطوريته الأكدية إلى جانب مقاطعة جوتي المجاورة، والتي من المحتمل أن تكون من أصل لولوبي. هزم حفيد سرجون نارام سين لولوبي وملكهم ساتوني، وأقام نصباً تذكارياً تخليداً لذكرى انتصاره:
«"نارام سين ، الأقوياء ... سيدور وسوتوني ، أمراء لولوبي ، تجمعوا معاً وشنوا الحرب ضدي."»– نقش الأكادية على نصب نصر نارام سين.
بعد سقوط الإمبراطورية الأكدية أمام الغوتيين، تمرد اللولوبيون ضد الملك الغوتي إريدوبيزير، وفقًا لنقوش الأخير:
«قام "كا-نسبا" ملك سيموروم بتحريض شعب سيموروم ولولوبي على التمرد. قام أمنيلي جنرال العدو اللولوبي ... بصنع أرض التمرد ... إريدو-بيزير الجبار ملك غوتي ومن أربعة جهات سارعوا لمواجهته ... في يوم واحد استولى على ممر أوربيليوم في جبل موموم. علاوة على ذلك ، استولى على نيريشوها.»–.
في أعقاب الفترة الغوتية، قام شولجي حاكم الإمبراطورية السومرية الحديثة (سلالة أور الثالثة) بمداهمة لولوبي 9 مرات على الأقل؛ وفي زمن أمار سين، شكل اللولوبيون وحدة في جيش أور، مما يشير إلى أن المنطقة كانت آنذاك تحت سيطرة السومريين الجدد.
نقش صخري آخر مشهور يسمى «الأسرى في القطر» تصور أسر الملك اللوبي أنوبانيني مع الإلهة الآشورية-البابلية عشتار، ويُعتقد أنها تعود إلى عصر سلالة أور الثالثة؛ وعلى الرغم من ذلك، فإن رواية بابلية أسطورية فيما بعد لمآثر سرجون الكبير تذكر أنوبانيني كأحد خصومه.
في الألفية الثانية قبل الميلاد، يبدو أن مصطلح «لولوبي» أو «لولو» أصبح مصطلحًا بابلياً-آشورياً عاماً يقصد به الـ «المرتفعات»، في حين كانت المنطقة الأصلية للولوبين معروفة باسم زاموا. وبعد ذلك، فإن «أرض لولوبي» تظهر مرة أخرى في أواخر القرن الثاني عشر قبل الميلاد، عندما ادعى كل من نبوخذ نصر الأول ملك بابل (عام 1120 قبل الميلاد) وتغلث فلاسر الأول ملك آشور (عام 1113 قبل الميلاد) أنها قد خضعت لهما. كما سجل ملوك الآشوريين الجدد في القرون التالية عن حملات وغزوات في منطقة لولوبوم، زاموا، قام بها الملوك الآشوريين. وكانت من أهم تلك الحملات التي قام بها آشور ناصربال الثاني لقمع تمرد قام به زعماء لولوبي - زاموا في عام 881 قبل الميلاد، الذين قاموا في ذلك الوقت ببناء جدار في الممر البازي (بين كركوك والسليمانية) في محاولة فاشلة لإبعاد الآشوريين عنهم.
هذ بالإضافة إلى ما ذكرته بعض النصوص التاريخية بأن اللولوبيين كان لديهم 19 مدينة مسورة في أراضيهم، بالإضافة إلى عدد كبير من الخيول والماشية والمعادن والمنسوجات والنبيذ، والتي غنمها آشور ناصربال. استمر ذكر الزعماء المحليين أو حكام منطقة زاموا حتى نهاية عهد آسرحدون (سنة 669 قبل الميلاد).
الشعب اللولوبي

هزيمة اللولوبيين في التماثيل الأكادية
سجين بربري في الإمبراطورية الأكدية ، عاري ، مقيد ، مسحوب من أنفه ، مع لحية مدببة ، وشعر طويل وضفيرة على الرأس. ما بين سنة 2350-2000 قبل الميلاد ، متحف اللوفر.
ضحية لولوبي بلحية مدببة وشعر طويل بضفيرة. نقش صخري يصور اللوبوبيين المهزومين مشابه لنقش نصب نصر نرام سين.
في رسم لهم، يتم تصوير اللولوبيين كمحاربين جبليين غالباً ما تُظهرهم بصدور عارية ويرتدون جلود الحيوانات. لديهم لحى قصيرة وشعرهم طويل بضفيرة كثيفة ورثة، كالذي يمكن أن نراه في تمثال النصر الخاص بنارام سين.
الشعب اللولوبي > اللغة

تُعتبر اللغة اللولوبية لغة غير مصنفة نظرًا للغياب الكامل لأي أدب أو نص مكتوب، مما يعني أنه لا يمكن ربطها بلغات المنطقة المعروفة في ذلك الوقت، مثل العيلامية والحورية والسومرية والأكدية والهاتية والأمورية، واللغة اللولوبية يبدو أنها سبقت وصول المتحدثين باللغات الإيرانية إلى المنطقة قبل عدة قرون. ويبدو أن مصطلح لولوبي أطلقه الحوريون.
الشعب اللولوبي > السياسة

في أورارتو لولو تعني أجنبي وعدو. هذا المصطلح يشير إلى أن اللولوبيين لم تكن عرقاً من القبائل الحورية أو الأورارتية ولكن ربما كانت مرتبطة بالعيلاميين. كان اللولوبيون العدو اللدود للحوريين وكانوا في معركة مستمرة معهم.
واسس اللولوبيون خلال الالف الثالث ق.م مملكة عرفت بمملكة خمازي حيث اشارت إحدى الرسائل المسمارية إلى وجود علاقات دبلوماسية بين مملكتي خمازي ومملكة ايبلا (قرب مدينة حلب الحالية) من اجل الوقوف ضد التهديدات الخارجية.
تعرض اللولوبيون عبر مراحل تاريخهم إلى هجمات وحملات عسكرية لملوك الدولة الاكدية وملوك سلالة اور الثالثة والملوك الاشوريين، حيث هاجم الملك الاكدي نرام سين (2291 - 2255 ق.م) منطقة شهرزور وتخليداً لانتصاره فقد ترك مسلة في ممر جبلي قرب قرداغ عرفت بمسلة (دربندي كاور). ومن جهة أخرى اقام الملك اللولوبي (انوبانيني)منحوتة في سربيل زهاب تخليداً لانتصاره على الاكديين.
الشعب اللولوبي > الدين

بالرغم من العداء بين اللولوبيين والاكديين فقد تأثر اللولوبيين بالديانة والثقافة واللغة الاكدية إلى حد كبير. ولا تظهر التنقيبات أو الابحاث حياة وطقوس دينية خاصة بهذه الأقوام.
الشعب اللولوبي > الثقافة

لا يوجد أثر ثقافي أو أي نوع من الفنون لهذه الأقوام بإستثناء ما تم ذكره من نقل الملوك الاشوريون العديد منهم إلى بلاد اشور للعمل هناك كبنائين ونحاتين وبنوا في بلاد اشور عددا من الابنية والتماثيل.
يبين لنا نقش أنوباني أنواع الملابس اللولوبية. حيث يرتدي القائد تنورة من الجلد والملكة ترتدي رداء طويل مع معطف فرو. وكانت النقوش الصخرية قد بينت لنا إن أجاسمهم كانت مكشوفة من جهة الصدر، وهذا ما يدل على الأزياء البدائية لتلك الأقوام.
نقوش صخرية لولوبية

يمكن رؤية العديد من النقوش اللولوبية في منطقة سربل ذهاب، وأفضل ما تم الحفاظ عليه منها هو صخرة انوبانيني. يظهرون جميعاِ حاكماِ يدوس العدو، ويظهر معظمهم أيضاً إلهاً يواجه الحاكم. نقش آخر على بعد حوالي 200 متر، بأسلوب مشابه لنقش أنوبانيني، لكن هذه المرة مع حاكم بدون لحية. وغير معلومة أو مؤكدة شخصية الحاكم لغاية الآن.
مدن لولوبية > لولوبونا

حدد دوغلاس فراين عام (1990) مدينتهم لولوبونا أو لولوبان بأنها بلدة حلبجة العراقية الحديثة. ولا توجد أي مصادر أو سند تاريخي لوجود هذه المدينة المزعومة.
مدن لولوبية > زاموا

كانت زاموا مملكة في إيران القديمة، تشابه مملكة لولوبي السابقة، امتدت من بحيرة أورميا إلى الروافد العليا لنهر ديالى، تقريباً مع محافظة السليمانية الحديثة في كردستان العراق. وكان موقعها يتمحور في سهل شهرزور. كانت أميكا وأراشتوا مملكتان تقعان على جنوب زاموا. وكان زعيمهم القبلي (ناسيكو) يحمل اسماً أكادياً «نور أدد» هو زعيم زاموا الذي أطلق مقاومة فاشلة ضد الهيمنة الآشورية. كانت المناطق الشمالية لزاموا (نحو بحيرة أورميا) معروفة باسم زاموا الداخلية (مازاموا). وكان نكديرا واحداً من أهم حكامها.
وتشمل منطقة زاموا الآشورية أراض واسعة تضم عددا من المدن تمتد من الشاطيء الجنوبي الغربي لبحيرة أورميا ومن جبل سفين حتى اطراف همدان وحسنلو في عمق زاكروس إيران وشرقي اذربيجان وبضمنها منطقة كلار وحكاري مرورا بجبل قرة داغ وبيرة مكرون وراوندوز وميركة سور وابرز المدن والحصون الآشورية فيها مدينة رانية وجمجمال وأيدا (التي تطلق على زاموا الداخل أو ميزاموا) وقلعة دزة وبيرة مكرون وبازيان المدينة والمعبر الذي أطلق عليه الآشوريون معبر كيروري فضلا عن بارسوا الآشورية التي اعطت اسمها لفارس والفرس في قلب جبل بيرة مكرون. وفي الواقع فأن المنطقة المحيطة بالسليمانية تعد مجمعا للحصون والقصبات الآشورية المستخدمة كمراكز تجميع للأتاوات أو كحصون تستخدم قواعد إغارة في عمق زاكروس وأورارتا (أرمينيا) أوللتصدي للأقوام الغازية من غير ألمانيين في حسنلوا ممن تربطهم علاقات طيبة مع آشورعلى مدى الإمبراطوريات الآشورية القديمة والوسيطة والحديثة.
و زاموا منطقة بكر نسبيا في تاريخ الأركيولوجيا ربما بأستناء جرمو في جمجمال وكهف شنايدر الذي عثر فيه على بقايا النياندرتال. من هنا فأن معظم معلوماتنا عنها ترد من النصوص المسمارية ووثائق المراسلات الملكية وبقايا المنحوتات الجدارية التي تؤرخ لأيغال المنطقة عميقا في التاريخ الحضاري لبلاد مابين النهرين.
مدن لولوبية > تل كنارة

تم تنفيذ ست حملات تنقيب أثرية في (تل كناره) جنوب محافظة السليمانية العراقية، للفترة مابين عام 2012 وعام 2018. حيث اكتشف فريق من علماء الآثار الفرنسيين بقايا مدينة قديمة مفقودة في تلك القرية النائية. هذه المدينة كانت موقعاً ستراتيجياً مهماً لكونها إحدى بوابات الامبراطورية الاكدية.
يرجع تاريخ تل كناره إلى الفترة الأخيرة من الألفية الثالثة ما قبل الميلاد، ولربما كانت المدينة بمثابة عاصمة اللولوبيين، والتي لايُعرف لها إسماً حتى الآن. ومن المحتمل أن المدينة التي عثر عليها الفريق الفرنسي تعود إلى القبائل الجبلية لما قبل تأسيس الحضارة في إيران، إذ لا يوجد سوى القليل من المعلومات المدوّنة في الأدب القديم عن هذه المجموعات أو القبائل الجبلية.. وكانت نتائج الحملات الست التي حصلت عليها المجلة ونشرتها كالتالي:
العثور على أُسس حجرية كبيرة لبناء متراص، ويعتقد أنه كان جزء من سور المدينة الغامضة (تل كناره)، والذي يرجع تاريخه إلى حوالي 2200 قبل الميلاد.
عثر على عدد من الألواح الطينية التي تحتوي على رموز مسمارية صغيرة، وكان كل لوح يحتفظ بشكله المستطيل، إذ يبلغ طوله حوالي 4 إنج (10 سم)، ولكن لم تشر المجلة إلى مقدار عُرض الألواح ولا إلى عددها. ويُستدل من تلك الألواح المكتوبة على أن اللولوبيين كانوا قد عرفوا الكتابة من خلال الحضارات المتقدمة الأخرى في بلاد ما بين النهرين القديمة.
في تصريح البروفيسور فيليب كلانسييه المختص في المسماريات إلى المركز الوطني الفرنسي CNRS، بقوله:
(إن الكتبة الذين ابتكروا تلك الألواح، لديهم فهم واستيعاب كبيرين للكتابة الأكدية والسومرية، وأنهم قد تمكنوا من التعرّف
جيداًعلى جيرانهم في بلاد ما بين النهرين).
أن تلك المعارف المعاصرة، مكّنت اللولوبيين من تنمية الزراعة بشكل كبير في المدينة، وذلك من خلال العثور على بقايا نظام للرّي بهدف المساعدة في نمو المحاصيل الزراعية. ويظهر من خلال آثار المدينة المفقودة، أن اللولوبيين كانوا قد استخدموا وحدات قياس غير معروفة إطلاقاً تختلف بطبيعتها عن تلك التي كانت تتداولها مناطق الهلال الخصيب وفق نصوص الكتابات المنقوشة على الالواح المذكورة.
من خلال التنقيبات التي نفذّت في موقع كنارة، يعتقد العلماء بأن سكان المدينة القدماء كانت لهم روابط وعلاقات اقتصادية وسياسية مع المناطق الشمالية والشرقية البعيدة، حيث من جهة الشمال باتجاه الأناضول وما وراءها إلى منطقة القوقاز، وإلى الشرق حيث الشعوب الآرية في إيران.
تشير مجموعة لُقى متنوعة من القطع الأثرية إلى الأشياء المنحوتة من حجر السبج (حجر بركاني)، والعقيق، والبازلت، إلى حقيقة وجود روابط تجارية للمدينة مع المناطق البعيدة، ويفترض أن تكون المدينة مزدهرة إلى حد ما، عندما استخدمت الأحجار النادرة مثل حجر السبج لإنتاج أدواتهم الخاصة.
ويتضح من أن المدينة تنتمي إلى مجتمع متطوّر من خلال العثور على عظام تعود إلى حيوانات مختلفة بما في ذلك الأسود والدببة، إذ كانت الحيوانات من هذا النوع تُعد ثمينة في ذلك الوقت، وان بقاياها الموجودة حول المدينة، دليلاً على عروض المصارعة الفخمة التي قد نشطت في المدينة، وقيام حملات الصيد الملكية، بالعثور على بقايا عظام الماعز والأغنام وغيرها من الماشية، بالإضافة إلى نظام الزراعة المتقدم.
الهوامش

1 2 3  Osborne, James F. (2014). Approaching Monumentality in Archaeology (بالإنجليزية). SUNY Press. p. 123. ISBN:9781438453255. Archived from the original on 2019-12-17.
1 2  Hamblin، William J. (2006). Warfare in the Ancient Near East to 1600 BC. Routledge. ص. 115–116. مؤرشف من الأصل في 2017-10-10.
↑  Babylonian & Oriental Record (بالإنجليزية). 1895. p. 27. Archived from the original on 2019-12-17.
↑  "Louvre Museum Official Website". cartelen.louvre.fr. مؤرشف من الأصل في 2019-03-27.
1 2  "The hair of the Lullubi is long and worn in a thick braid. They wear animal skins, while the Akkadian soldiers wear the proper attire for battle, helmets and military tunics." in Bahrani, Zainab (2008). Rituals of War: The Body and Violence in Mesopotamia (بالإنجليزية). Zone Books. p. 109. ISBN:9781890951849. Archived from the original on 2019-12-17.
↑  Bury, John Bagnell; Cook, Stanley Arthur; Adcock, Frank Ezra (1975). The Cambridge Ancient History: The Egyptian and Hittite empires to c. 1000 B.C (بالإنجليزية). University Press. p. 505. Archived from the original on 2019-12-17.
↑  "The Languages of the Ancient Near East (in A Companion to the Ancient Near East, 2nd ed., 2007)". مؤرشف من الأصل في 2019-08-08.
↑  Tischler 1977–2001: vol. 5/6: 70–71. On the Lullubeans in general, see Klengel 1987–1990; Eidem 1992: 50–4.
↑  Osborne, James F. (2014). Approaching Monumentality in Archaeology (بالإنجليزية). SUNY Press. pp. 123–124. ISBN:9781438453255. Archived from the original on 2019-12-17.
↑  Vanden Berghe، Louis. Relief Sculptures de Iran Ancien. ص. 19–21. مؤرشف من الأصل في 2019-12-20.
↑  صوت العراق - المدينة التاريخية الغامضة في السليمانية - بقلم: عضيد جواد الخميسي 30/4/2019 نسخة محفوظة 17 ديسمبر 2019 على موقع واي باك مشين.
نصب نصر نرام سين (حوالي 2250 قبل الميلاد)، احتفالاً بإنتصار الإمبراطورية الأكادية بقيادة الملك نرام سين (الواقف إلى اليسار) فوق قبيلة لولوبي الجبلية وملكهم ساتوني. متحف اللوفر.
نقش أنوبانيني الصخري في سربل زهاب.
الكرام (يهر)

| قرية الكرام>  - قرية -  .تقسيم إداري  | قرية الكرام>  - قرية -  .تقسيم إداري  |
| --- | --- |
البلد:  اليمن
المحافظة: محافظة لحج
المديرية: مديرية يهر
 العزلة: عزلة يهر
السكان : السكان 
التعداد السكاني 2004 : التعداد السكاني 2004 
السكان: 28
  • الذكور: 14
  • الإناث: 14
  • عدد الأسر: 3
  • عدد المساكن: 3
معلومات أخرى : معلومات أخرى 
التوقيت: توقيت اليمن (+3 غرينيتش)
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
الكرام هي إحدى قرى عزلة يهر بمديرية يهر التابعة لمحافظة لحج، بلغ تعداد سكانها 28 نسمة حسب تعداد اليمن لعام 2004.
يوجي كيشي

| يوجي كيشي> (باليابانية: 岸祐二)‏   . معلومات شخصية  | يوجي كيشي> (باليابانية: 岸祐二)‏   . معلومات شخصية  |
| --- | --- |
الميلاد: 28 سبتمبر 1970 (العمر 54 سنة)   طوكيو
مواطنة:  اليابان  
الطول: 182 سنتيمتر  
الوزن: 70 كيلوغرام  
الزوجة: ميكا كيكوتشي (2009–2011)  
 الحياة العملية  :  الحياة العملية  
المهنة: ممثل
المواقع : المواقع 
IMDB: صفحته على IMDB  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
يوجي كيشي (岸祐二 كيشي يوجي) هو ممثل ياباني ولد في 28 سبتمبر 1970 في طوكيو.
أدواره في الأنمي > مسلسلات أنمي تلفزيونية

القناص - كايتو، كاسترو
يوغي - ديميتري
يوغي GX - فريد
فتى الرمال - شيمادا
البؤساء: الفتاة كوزيت - أنجولراس
كيوشيرو و سماء الأبدية - سوجيرو أيانوكوجي
أدواره في الأنمي > أوفا انمي

تسوباسا طوكيو ريفيليشن - فوما
تسوباسا شونرايكي - فوما
أدواره في الأنمي > أفلام أنمي

فاينل فانتسي 7 أدفنت تشيلدرن - يازو
فيلم بوكيمون: أركيوس و جوهرة الحياة - كيفن
أدواره في ألعاب الفيديو

سلسلة ألعاب ستريت فايتر
ستريت فايتر IV - كين ماسترز
سوبر ستريت فايتر IV - كين ماسترز
سوبر ستريت فايتر IV آركيد إديشن - كين ماسترز
ألترا ستريت فايتر IV - كين ماسترز
ستريت فايتر V - كين ماسترز
ستريت فايتر X تيكن - كين ماسترز
تيلز أوف سيمفونيا: دون أوف ذا نيو وورلد - هوك
مغامرة جوجو الغريبة: الرياح الذهبية - بولبو، فورماجيو
بروجكت X زون - كين ماسترز
أدواره في الدبلجة اليابانية

باتمان: الجرأة و الشجاعة - سيد الموسيقى
وصلات خارجية

يوجي كيشي على موقع IMDb (الإنجليزية)
يوجي كيشي على موقع ألو سيني (الفرنسية)
يوجي كيشي على موقع أول موفي (الإنجليزية)
يوجي كيشي على موقع قاعدة بيانات الفيلم (الإنجليزية)
يوجي كيشي على موقع كينوبويسك (الروسية)
يوجي كيشي على موقع ANN person (الإنجليزية)
مراجع

1 2  دليل المواهب اليابانية، 2006، QID:Q11506585
↑  "菊地美香＆岸祐二、戦隊婚！"聖地"で挙式 (1/2ページ) - 芸能 - SANSPO.COM". 21 نوفمبر 2015. مؤرشف من الأصل في 2009-10-07. اطلع عليه بتاريخ 2009-10-05.
↑  Voice Actors Yuuji Kishi, Mika Kikuchi Announce Divorce نسخة محفوظة 31 يوليو 2017 على موقع واي باك مشين.
ويكيبيديا اليابانية
بوابة تمثيل
بوابة اليابان
بوابة أعلام
القود (ردفان)

لمعانٍ أخرى، طالع القود (توضيح).
| قرية القود>  - قرية -  .تقسيم إداري  | قرية القود>  - قرية -  .تقسيم إداري  |
| --- | --- |
البلد:  اليمن
المحافظة: محافظة لحج
المديرية: مديرية ردفان
 العزلة: عزلة الحبيلين
السكان : السكان 
التعداد السكاني 2004 : التعداد السكاني 2004 
السكان: 43
  • الذكور: 25
  • الإناث: 18
  • عدد الأسر: 6
  • عدد المساكن: 7
معلومات أخرى : معلومات أخرى 
التوقيت: توقيت اليمن (+3 غرينيتش)
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
القود هي إحدى قرى عزلة الحبيلين بمديرية ردفان التابعة لمحافظة لحج، بلغ تعداد سكانها 43 نسمة حسب تعداد اليمن لعام 2004.
لاعب وسط (كرة القدم)

مواقع لاعبي الوسط باللون الأزرق
لاعب وسط كرة قدم هو أحد المراكز في تشكيلة كرة القدم، ويقوم بعملية الربط بين الدفاع والهجوم، قد يكون لاعب وسط متراجع (لاعب وسط مدافع) أو متقدم (لاعب وسط هجومي) أو في وسط الملعب. وفي العصر الحديث أصبح لاعب الوسط من أهم اللاعبين لربطه بين الدفاع والهجوم، والتمرير للمهاجمين ومساعدة الدفاع أيضا.
خط الوسط يعد من أهم مراكز كرة القدم وتتنوع مهامه منها ما هو دفاعي كلاعب المحور الدفاعي «الارتكاز» ومنها ما هو هجومي كصانع اللعب المتقدم ومنها ما يكون على الاطراف، ومن الصفات التي يجب أن تكون لدى لاعب الوسط بشكل عام دقة التمرير للمهاجمين والتسديد القوي المحكم ومن المهارات التي يجب أن يتميز بها الوسط الدفاعي قطع الكرات بسلاسة، نقل الكرة إلى الشق الهجومي لفريقه والبنية الجسدية وقوة التسديد، أما خط الوسط الذي يلعب بالأطراف فيجب أن يكون سريع وذو تمريرات دقيقة وحاسمة والعرضية لكي يستفيد منها المهاجمون وأيضا يجب أن يكون لديه القدرة على المراوغة أما صانع اللعب فمن المميزات التي يجب أن يكون يتصف بها سرعة التمريرات ودقتها قوة التسديد والتحكم بالكرة بالشكل الجيد أما الأرقام المتداولة لهذه المراكز فهي: 6-8-15-7
أنواع لاعبي خط الوسط > وسط مركزي

لاعبي وسط مركزي وهم اللاعبين الذين تنقسم أدوارهم بالتساوي تقريبا بين الهجوم والدفاع وللسيطرة على اللعب في جميع أنحاء وسط الملعب الدور. سيحاول هؤلاء اللاعبون تمرير الكرة إلى لاعبي خط الوسط المهاجمين للفريق والمهاجمين وقد يساعدون أيضًا هجمات فريقهم من خلال الركض إلى منطقة جزاء الخصم ومحاولة التسديدات على المرمى بأنفسهم.
عندما يستحوذ الفريق المنافس على الكرة، قد يتراجع لاعب خط الوسط إلى الخلف لحماية المرمى أو يتحرك للأمام ويضغط على حامل الكرة الخصم لاستعادة الكرة. وهناك لاعب خط وسط مركز الدفاع عن هدفهم تتحرك أمام من مركز ظهورهم من أجل منع طويلة طلقات من قبل المعارضة وربما تتبع لاعبي خط الوسط المعارضة مما يعمل نحو الهدف.
التشكيلات 4–3–3 و4–5–1 يستخدم كل منها ثلاثة لاعبي خط وسط. قد يستخدم تشكيل 4−4−2 اثنين من لاعبي الوسط المركزيين،  وفي تشكيل 4–2–3–1 قد يكون أحد لاعبي خط الوسط الأعمق لاعب خط وسط.
أنواع لاعبي خط الوسط > لاعب خط وسط

يشير مصطلح لاعب خط الوسط (Box-to-box) (اختصارًا إلى BBM أو B2B) إلى لاعبي خط الوسط المركزيين الذين يعملون بجد ولديهم قدرات جيدة من جميع النواحي، مما يجعلهم ماهرين في كل من الدفاع والهجوم. وبالتالي، يمكن لهؤلاء اللاعبين العودة إلى منطقة الجزاء الخاصة بهم للقيام بالتدخلات ومنع التسديدات وأيضًا حمل الكرة للأمام أو الركض إلى مربع الخصم لمحاولة التسجيل. ابتداءً من منتصف العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، أدى تغير الاتجاهات وانحدار التشكيل القياسي 4-4-2 (في كثير من الحالات لإفساح المجال لتشكيلات 4–2–3–1 و4–3–3) إلى فرض قيود على لاعبي خط الوسط التقليديين في الثمانينيات والتسعينيات من القرن الماضي، حيث تم تقسيم دوري خط الوسط للفرق إلى «حاملات» أو «مبتكرين»، مع اختلاف ثالث عن الدور الذي يوصف بأنه دور «الناقل» أو «جراح». بعض الأمثلة البارزة على لاعبي خط الوسط من المربع إلى المربع هم لوثار ماتيوس، كلارنس سيدورف، باستيان شفاينشتايجر، ستيفن جيرارد، يوهان نيسكينز، سقراط، يايا توريه، باتريك فييرا، فرانك لامبارد وروي كين.
أنواع لاعبي خط الوسط > ميزيلا

في كرة القدم الإيطالية، المصطلح ميزيلا (حرفيا «نصف الجناح» باللغة الإيطالية) يستخدم لوصف مركز لاعب أو اثنين من لاعبي الوسط الذين يلعبون على جانبي لاعب خط وسط و / أو صانع ألعاب. تم تطبيق المصطلح في البداية على دور المهاجم الداخلي في تشكيلات و تشكيل (كرة قدم) باللغة الإيطالية، لكنه وصف فيما بعد نوعًا معينًا من لاعب خط الوسط المركزي. غالبًا ما يكون الميزالا لاعب وسط سريعًا يعمل بجد وعقلية هجومية، ويتمتع بمهارات جيدة وقدرات هجومية ملحوظة، بالإضافة إلى ميل للقيام بعمليات هجومية متداخلة، ولكنه أيضًا لاعب يشارك في الجانب الدفاعي من اللعبة، ومن يمكن أن يعطي عرضًا لفريق من خلال الانجراف على نطاق واسع؛ على هذا النحو، يمكن تطبيق المصطلح على عدة أدوار مختلفة. في اللغة الإنجليزية، أصبح المصطلح يُنظر إليه على أنه نوع مختلف من دور لاعب خط الوسط.
لاعب وسط واسع

اليسار واليمين الوسط يكون لها دور متوازنة بين الهجوم والدفاع في حين أنها تلعب الكثير من الصلبان في المربع إلى الأمام. يتم وضعهم بالقرب من خطوط التلامس في الملعب. قد يُطلب منهم عبور الكرة إلى منطقة جزاء الخصم لخلق فرص للتسجيل لزملائهم في الفريق، وعند الدفاع قد يضغطون على الخصوم الذين يحاولون العرضية.
التشكيلات الحديثة الشائعة التي تشمل لاعبي الوسط الأيمن والأيسر هي تشكيلات 4−4−2 و4−4−1−1 و4–2–3–1 و4−5−1. يصف جوناثان ويلسون تطور تشكيل 4−4−2: «... أصبح الجناح لاعب خط وسط واسع، لاعب كرة قدم، شخص يُتوقع منه أن يعبر الكرة ولكن كان من المفترض أيضًا أن يقوم بنوبة دفاعية.»  مثالان بارزان على لاعبي خط الوسط العريضين هما ديفيد بيكهام وريان جيجز.
في كرة القدم الإيطالية، يُعرف دور لاعب خط الوسط العريض باسم دبوس شعر خط الوسط أو ببساطة منحنى دبوس الشعر («العائد»)؛ نشأ من دور مهاجم خارجي، وأصبح معروفًا على هذا النحو لأنه غالبًا ما كان يتطلب من اللاعبين في هذا المركز تعقب الخط الخلفي ومساعدة الخط الخلفي في المهام الدفاعية، بالإضافة إلى مساعدة خط الوسط والهجوم.
لاعب وسط واسع > نصف الجناح

المركز التاريخي لنصف الجناح (يجب عدم الخلط بينه وبين الميزالا) تم منحه للاعبي الوسط (أنصاف الظهير) الذين لعبوا بالقرب من جانب الملعب. أصبح باليا واللاعبين واسعة مع واجبات دفاعية تميل إلى أن تصبح أكثر جزء من الدفاع كما ظهر كامل.
لاعب خط وسط دفاعي

لاعبو خط الوسط الدفاعيون هم لاعبو خط وسط يركزون على حماية مرمى فريقهم. قد يدافع هؤلاء اللاعبون عن منطقة أمام دفاع فريقهم، أو يراقبون مهاجمين معينين من الخصم. قد ينتقل لاعبو خط الوسط الدفاعي أيضًا إلى مواقع الظهير أو قلب الدفاع إذا تقدم هؤلاء اللاعبون للأمام للانضمام إلى الهجوم. وصف سيرجيو بوسكيتس موقفه: «المدرب يعرف أنني لاعب مطيع يحب المساعدة وإذا كان علي الركض إلى الجناح لتغطية مركز شخص ما، فهذا رائع». يحتاج لاعب خط الوسط الدفاعي الجيد إلى وعي جيد بالموقع، وتوقع لعب الخصم، والدفاع، والتدخل، والاعتراضات، والتمرير، والقدرة على التحمل والقوة (للتدخل). في كرة القدم في أمريكا الجنوبية.
لاعب يتواجد أمام المدافعين ويسمى أيضا بلاعب ارتكاز والذي تبنى عليه الهجمات ويقوم الضغط على حامل الكرة لدى الفريق الخصم كما يقوم أيضا بمساعدة زملائه المدافعين في التغطية الدفاعية ومراقبة مهاجمين الخصم داخل وسط الميدان كما يقوم بصناعة بعض الفرص ويسدد بشكل متقطع اثناء الهجوم الساحق على الخصم.
لاعب خط وسط دفاعي > لاعب خط وسط

A عقد أو في أعماق الكذب إقامة لاعب خط الوسط بالقرب من فريقهم الدفاع، في حين أن لاعبي خط الوسط أخرى قد المضي قدما في الهجوم. قد يكون للاعب خط الوسط أيضًا مسؤوليات عندما يمتلك فريقه الكرة. سيقوم هذا اللاعب في الغالب بتمريرات قصيرة وبسيطة لأعضاء أكثر هجومًا في فريقهم ولكن قد يجرب بعض التمريرات الأكثر صعوبة اعتمادًا على إستراتيجية الفريق. يعتبر مارسيلو بيلسا رائدا في استخدام لاعب خط الوسط في الدفاع. يمكن رؤية هذا الموقف في تشكيلات الماس 4–2–3–1 و4–4–2.
في البداية، كان لاعب خط الوسط الدفاعي، أو «المدمر»، وصانع الألعاب، أو «المبدع»، غالبًا ما يلعبون جنبًا إلى جنب مع بعضهم البعض كلاعب خط وسط مركزي للفريق. عادة ما يكون المدمر مسؤولاً عن التدخلات واستعادة الكرة وتوزيعها على منشئها، بينما كان المنشئ مسؤولاً عن الاحتفاظ بالكرة والحفاظ عليها، غالبًا بتمريرات طويلة إلى الأجنحة، بطريقة أقدم. - صانع ألعاب عميق أو ريجيستا (انظر أدناه). من الأمثلة المبكرة على المدمرة نوبي ستيلز، وهربرت فيمر، وماركو تارديلي، بينما تشمل الأمثلة اللاحقة كلود ماكيلي وخافيير ماسكيرانو، على الرغم من أن العديد من هؤلاء اللاعبين يمتلكون أيضًا صفات أنواع أخرى من لاعبي خط الوسط، وبالتالي لم يقتصروا على دور واحد. من الأمثلة المبكرة للمبدعين جيرسون، وجلين هودل، وصاندي أوليسيه، في حين أن الأمثلة الأكثر حداثة هي تشابي ألونسو ومايكل كاريك. تم تطوير النوعين الأحدث والثالث من لاعب خط الوسط الحامل كلاعب خط وسط، أو «ناقل» أو «عاطل»، ليس مدمرًا تمامًا ولا مبدعًا، قادر على استعادة الاستحواذ والتقدم من مواقع أعمق إما عن طريق توزيع الكرة إلى أحد أعضاء الفريق والركض في وقت متأخر في المربع، أو عن طريق حمل الكرة بنفسه؛ ومن الأمثلة الحديثة على هذا النوع من اللاعبين، كلارنس سيدورف وباستيان شفاينشتايجر، في حين أن سامي خضيرة وفرناندينيو هم من المدمرات ذات الميول الحاملة، ولوكا مودريتش هو ناقل يتمتع بصفات عديدة من ريجيستا، ويايا توريه كان الناقل الذي أصبح صانع ألعاب، فيما بعد جزء من حياته المهنية، بعد أن فقد قدرته على التحمل.
لاعب خط وسط دفاعي > صانع الالعاب المتاخر

صانع الألعاب الكاذب هو لاعب خط وسط ثابت يتخصص في مهارات الكرة مثل التمرير، بدلاً من المهارات الدفاعية مثل التدخل. عندما يكون هذا اللاعب لديه الكرة، فقد يحاول تمريرات أطول أو أكثر تعقيدًا من اللاعبين الممسكين الآخرين. قد يحاولون ضبط إيقاع اللعب فريقهم، الاحتفاظ بحيازة أو المسرحيات بناء من خلال التبادلات القصيرة، أو أنها قد تحاول تمرير الكرة لفترة طويلة ل مركز الأمام أو الجناح، أو حتى تمرير قصيرة لزميله في الحفرة، ومنطقة بين مدافعي الخصم ولاعبي الوسط.
بدلاً من ذلك، وصف الكاتب جوناثان ويلسون دور تشابي ألونسو في خط الوسط بأنه دور «مبتكر»، وهو لاعب كان مسؤولاً عن الاحتفاظ بالحيازة بطريقة صانع ألعاب أو ريجيستا من الطراز القديم، مشيرًا إلى أن: «على الرغم من قدرته من القيام بالتدخلات، ركز [ألونسو] على إبقاء الكرة تتحرك، وأحيانًا تمريرات طويلة إلى الأجنحة لتغيير زاوية الهجوم».
لاعب خط وسط دفاعي > نصف المركز

تراجع مركز نصف الظهير التاريخي تدريجيًا من خط الوسط لتوفير حماية متزايدة للخط الخلفي ضد المهاجمين - ولا يزال يشار إلى هذا الدور الدفاعي المخصص في الوسط عادةً باسم «نصف الوسط» باعتباره إرثًا من أصولها. في لغة كرة القدم الإيطالية.