stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
الجماعة الإسلامية في مصر
المعتقدات

كانت الجماعة في البداية تعتمد علي المنهج السلفي فقط ككتب بن القيم ومحمد بن عبدالوهاب ولكنها تأثرت بأفكار التيار القطبي مع خروج سجناء الإخوان والإسلاميين الأخرين من المعتقلات بعد قمع قارب العشرون عامًا، ووجد أحد الباحثين الذين يدرسون المجموعة، جيل كيبيل، أن الجماعة استخدمت بشكل متكرر اسم المنظر سيد قطب، وغالبًا ما يتم اقتباسه من بيانه، معالم في الطريق، في منشوراتهم ونشراتهم الإخبارية. وأكدوا أن حق التشريع هو لله وحده. وأن توحيد الإلوهية (التوحيد) في الإسلام تعني التحرر من كل ما هو فاسد في الفكر، بما في ذلك تحرير كل ما هو موروث أو تقليدي، من العادات والتقاليد.
كان هناك ندرة في تقديم أي كتابات من قبل أعضاء المجموعة، ولكن بعض القضايا التي يقودها كاتب (كتاب) فكر الجماعة الجديرة بالذكر تضمنت ما يلي:
يجب تعليم الشباب أن الإسلام هو نظام كامل وشامل ويجب أن ينظم الحكومة والحرب والنظام القضائي والاقتصاد، وأن هزيمة 1967 الكارثية في مصر نتيجة لاتباع القومية العربية وليس الإسلام.
من مؤشرات نمو الحركة الإسلامية ارتداء الحجاب من قبل النساء والجلابية البيضاء واللحية غير المشذبة من قبل الرجال، والزواج المبكر، وحضور الصلوات العامة في أعياد المسلمين الكبرى، عيد الفطر وعيد الأضحى.
بينما أكدت التحليلات الاجتماعية العلمانية للمشاكل الاجتماعية والاقتصادية في مصر أن الفقر نتج عن الزيادة السكانية أو الإنفاق الدفاعي العالي، رأت الجماعة السبب في الإخفاقات الروحية للسكان - التراخي والعلمانية والفساد. كان الحل هو العودة إلى البساطة والعمل الجاد والاعتماد على الذات في حياة المسلمين السابقة.
من أبرز أعضائه

عمر عبد الرحمن أمير عام الجماعة والذي قضى عقوبة السجن المؤبد في الولايات المتحدة الأمريكية حتى وفاته في عام 2017 م
كرم زهدي الأمير السابق للجماعة
أعضاء الجماعة الإسلامية يحضرون مؤتمر لا للمحاكمات العسكرية للمدنيين في مايو 2011.أسامة إبراهيم حافظ عضو مجلس شورى وعضو مؤسس لها كان من بين الأغلبية الرافضة لفكرة الاغتيال، حتى أصدر السادات قرارات التحفظ في سبتمبر 1981 فتحول لمن المؤيدون لتصفيته.
صلاح هاشم عضو مجلس شورى وعضو مؤسس لها
حمدى عبد الرحمن عضو مجلس شورى سابق وعضو مؤسس لها
ناجح إبراهيم عضو مجلس شورى وعضو مؤسس لها
عاصم عبد الماجد عضو مجلس شورى الجماعة والمتحدث باسمها.
علاء عبد الكريم امير الجماعة السابق بأسيوط وعضو مؤسس لها
فؤاد الدواليبى عضو مجلس شورى سابق
عصام دربالة (أمير الجماعـة حاليا)
على الشريف مجلس عضو مجلس شورى سابق
صفوت عبد الغنى عضو مجلس شورى ورئيس حزب البناء والتنمية الذراع السياسى للجماعة
خالد الإسلامبولي: الضابط في الجيش الذي نفذ عملية إغتيال الساداتعلى الديناري عضو مجلس شورى
عبود الزمر عضو مجلس شورى
طارق الزمر عضو مجلس شورى والمتحدث الرسمى لها
عبد الآخر حماد مفتى الجماعة
طلعت فؤاد عضو مجلس شورى سابق وتم تسلمه لمصر من كرواتيا واعدم في مصر بشكل سرى
خالد الإسلامبولي الضابط في الجيش المصري الذي نفذ عملية إغتيال الرئيس المصري الأسبق أنور السادات.
شوقي الشيخ الذي انشق عنها بعد ذلك وكفر المجتمع وكون جماعة الشوقيون
جابر ريان، المتهم بالسيطرة علي حي امبابة وقبض عليه فيما يعرف ب احداث جمهورية امبابة الاسلامية
المراجعات الفكرية

أجرت الجماعة الإسلامية مراجعات فكرية داخل السجون بطلب من الحكومة التي سهلت لقيادتها التنقل بين السجون لعمل مراجعات فكرية للسجناء التابعين لها والإفراج عنهم تدريجيا مقابل وقف العنف وإيقاف الهجمات التي تقوم بها الجماعة ضد السياح في مصر، وقد نشر سيد إمام المعروف بـ «الدكتور فضل» «وثيقة ترشيد العمل الجهادي بمصر والعالم»، رد أيمن الظواهري الرجل الثاني في تنظيم القاعدة علي تلك الوثيقة واعتبر أنها «محاولة يائسة (برعاية أميركية صليبية) للتصدي للموجة العاتية من الصحوة الجهادية»، وقال الظواهري في كتاب نشرته مواقع تابعة للقاعدة على الإنترنت حمل عنوان «التبرئة» وجاء في أكثر من 200 صفحة، إن مبادرة سيد إمام تخدم مصالح التحالف الصليبي - اليهودي مع حكامنا... وتمثل ثمرة ما تريده أجهزة المباحث والمخابرات الأميركية من تخذيل للمجاهدين وخداع للأمة، وقال الظواهري أن سيد إمام «أعلن تراجعه في كتابه (الجامع) منذ العام 1994، وانصرف لحياته الخاصة باسمه الحقيقي في اليمن في تعايش غريب مع أجهزة أمنها، ثم بعد الحادي عشر من سبتمبر اعتقلته السلطات اليمنية بأوامر أميركية ورُحل إلى مصر، وتصور الأميركان أنه قد يكون مفيداً في حملتهم الصليبية الجديدة، وشدد على أن «لا ولاية لأسير»، مضيفاً أن «الوثيقة تحل مشكلة أسير اكتفى بما قدم، أو ندم عليه، ويريد أن ينصرف للنظر في شأنه الخاص، لكنها لا تحل مشكلة مجتمع ولا شعب ولا أمة... وهي نشرة أمنية، هدفها عدم تعكير صفو الأمن بلغة وزارة الداخلية». وأضاف أن «السفارة الأميركية، وفرع (مكتب التحقيقات الفيديرالي) اف بي آي و (الاستخبارات الأميركية) سي آي أي في مصر هي الجهات التي تشرف على تراجعاتكم»، وانتقد الدعوة إلى وقف العمليات في مصر، معتبراً أن «مصلحة قيام الدولة الإسلامية المجاهدة... لا شك أنها أعظم من مفسدة سفك دماء بعض الأبرياء». وأضاف «أن في حال وقوع أخطاء «يحاسب المخطئ على خطئه، ويعوض المتضرر حسب الشريعة، ويستمر الجهاد... لنتكلم بصراحة، هذه الحملة والضجة الإعلامية موجهة أساساً وبالتركيز ضد جماعة قاعدة الجهاد، لأنها في نظر أميركا الخصم الأخطر على مصالحها وأمنها القومي... ان هذه التراجعات لم تكتب في ظروف القهر والسجن والخوف فقط، ولكنها كتبت بإشراف وتوجيه وتدبير وتمويل وإمكانات الحملة الصليبية - اليهودية، ثم أنها كُتبت في الأسر».
اعتبارها منظمةً إرهابيةً

أدرجت الدول والمنظمات أدناه الجماعة الإسلامية رسميًا على أنها منظمة إرهابية.
| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
| الدولة | التاريخ | المرجع |
|  الولايات المتحدة | 8 أكتوبر 1997 |  |
|  المملكة المتحدة | 29 مارس 2001 |  |
|  كندا | 23 يوليو 2002 |  |
|  إسرائيل | 2003 |  |
|  روسيا | 2006 |  |
|  مصر | 2018 |  |
ألترا (تعمية)

لمعانٍ أخرى، طالع ألترا (توضيح).
ألترا (بالإنجليزية: Ultra)‏، وتعني حرفياً فائق، هو اسم رمزي استخدم في بريطانيا للإشارة إلى نتائج الاستخبارات لعملية استخراج مُعَمَّى الاتصالات الراديوية الألمانية في أثناء الحرب العالمية الثانية. يطلق هذا الاسم بسبب اعتبار أن نجاح عملية استخراج المُعَمَّى أهم من أعلى تصنيف للعمليات السرية للاستخبارات في ذلك الوقت «الأكثر سرية» (بالإنجليزية: Most Secret)‏، ولهذا فإن هذه العمليات اعتبرت على أنها فائقة السرية. كانت أكثر العمليات تكرارًا هي استخراج المُعَمَّى الذي أنتجته آلة إنجما.
مراجع

↑  Hinsley 1993، صفحة 8
↑  Haigh، Thomas (يناير 2017). "Colossal Genius: Tutte, Flowers, and a Bad Imitation of Turing". Communications of the ACM. ج. 60 ع. 1: 29–35. DOI:10.1145/3018994. مؤرشف من الأصل في 2017-03-06. اطلع عليه بتاريخ 2020-08-24.
↑  Nazi War Crimes and Japanese Imperial Government Disclosure Act of 2000 نسخة محفوظة 03 فبراير 2016 على موقع واي باك مشين.
| 0 | 1 |
| --- | --- |
ضبط استنادي: وطنية :  المكتبة القومية الإسرائيلية (J9U)  مكتبة الكونغرس (LCNAF) 
بوابة الحرب العالمية الثانية
بوابة المملكة المتحدة
بوابة تعمية
أزوليجو

أزوليجو أو الزليج الإيبيري هو شكل من أشكال البلاط الخزفي المزجج والمزين بالرسوم، منتشر في البرتغال وإسبانيا. يمكن العثور على الزليج داخل وخارج الكنائس والقصور والمنازل العادية والمدارس، وفي العصر الحديث، في المطاعم والحانات وحتى محطات السكك الحديدية أو مترو الأنفاق.المنازل.
هناك أيضًا تقليد لإنتاج الزليج في المستعمرات البرتغالية والإسبانية السابقة في أمريكا الشمالية وأمريكا الجنوبية والفلبين وغوا (الهند) وأفريقيا الناطقة بالبرتغالية وتيمور الشرقية وماكاو (الصين). يشكل الزليج جانبًا رئيسا من العمارة البرتغالية والإسبانية حتى يومنا هذا، وهو عنصر ثابت في المباني عبر البرتغال وإسبانيا وأراضيهما السابقة. العديد من أعمال الزليج تسجل جوانب تاريخية وثقافية كبرى من تاريخ كل من البرتغال وإسبانيا.
التاريخ > من القرن الثالث عشر إلى القرن الخامس عشر

كلمة (azulejo) مشتقة من الزليجة العربية الزيلية: zellige، بمعنى «الحجر المصقول» لأن الفكرة الأصلية كانت لتقليد الفسيفساء البيزنطية والرومانية. يُظهر هذا الأصل التأثيرات العربية التي لا لبس فيها في العديد من البلاطات: الزخارف المنحنية المتشابكة أو الهندسية أو النباتية. لا تزال حرفة الزليج مستخدمة في العالم العربي في نوعين رئيسيين من التقاليد «زاليج المصري» و«الزليج المغربي»، والأخير هو الأكثر شهرة.
أصبحت مدينة إشبيلية الإسبانية المركز الرئيسي لصناعة البلاط Hispano-Moresque. أقدم azulejos في القرن 13th كانت alicatados (لوحات من البلاط الفسيفساء). كان البلاط المزجج في لون واحد، وقطع إلى أشكال هندسية، وتجميعها لتشكيل أنماط هندسية. يمكن أن يكون العديد من الأمثلة معجب في قصر الحمراء في غرناطة. التقنيات القديمة من cuerda seca ('سلسلة جافة') وcuenca وضعت في إشبيلية في القرن 15 وأدخلت هذه التقنيات في البرتغال من قبل الملك مانويل الأول بعد زيارة إلى إشبيلية في 1503. تم تطبيقها على الجدران واستخدامها في رصف الأرضيات، كما يمكن رؤيتها في العديد من الغرف، وخاصة الغرفة العربية في قصر سينترا الوطني (بما في ذلك بلاط القونة الشهير مع كرة الذراع، رمز الملك مانويل الأول). آخر كوليك المهم البرتغالية اعتمدت التقليد المغربي من الرعب vacui ('الخوف من المساحات الفارغة') وغطت الجدران تماما مع azulejos.
التاريخ > القرن السادس عشر

جاء الخزافون من إيطاليا إلى إشبيلية في أوائل القرن السادس عشر وأنشأوا ورش عمل هناك. أحضروا معهم تقنيات maiolica التي سمحت للفنانين لتمثيل عدد أكبر بكثير من المواضيع التصويرية في مؤلفاتهم. وكان أول بوتر إيطالي ينتقل إلى إسبانيا هو فرانسيسكو نيكولوسو الذي استقر في إشبيلية في عام 1498. لا يزال من الممكن أن تحظى أمثلة من عمله بالإعجاب في الموقع في الكازار في إشبيلية. تحت تأثير أسلوب عصر النهضة الذي قدمه الفنانون الإيطاليون، كانت معظم الأزوليخ لوحات بلاط متعددة الألوان تصور مشاهد رمزية أو أسطورية، أو مشاهد من حياة القديسين أو الكتاب المقدس، أو مشاهد الصيد. كان للآداب والأسلوب البشع، مع تمثيلاته الغريبة، تأثير كبير على البلاط.
حتى منتصف القرن السادس عشر، استمر البرتغاليون في الاعتماد على الواردات الأجنبية، ومعظمها من إسبانيا، مثل البشارة التي قام بها فرانسيسكو نيكولوسو في إيفورا، ولكن أيضا على نطاق أصغر من أنتويرب (فلاندرز)، مثل اللوحتين اللتين وضعهما يان بوغارتس في باسو دوكال فيلا فيكوسا (ألينتيخو). كان من أوائل أسياد البرتغاليين في القرن السادس عشر مارج دي ماتوس، الذي تُنسب إليه سوزانا وشيوخه (1565)، في كوينتا دا باكالهو، أزيتاو، وكذلك عشق الرعاة (في المتحف الوطني لأزوليوس في لشبونة). معجزة القديس روكي (في كنيسة س. روكي، لشبونة) هي أول تركيبة برتغالية مؤرخة (1584). إنه عمل فرانسيسكو دي ماتوس، وربما ابن شقيق وتلميذ مارج دي ماتوس. استمد كلاهما إلهامهما من لوحات عصر النهضة والعصرية والنقوش من إيطاليا وفلاندرز. يمكن العثور على مجموعة رائعة من Azulejos (azulejos Hispano-mouriscos) في متحف دا راينها ليونور في بيجا، البرتغال (Convento da Conceição السابق).
في أواخر القرن السادس عشر، تم استخدام البلاط متقلب كديكور للأسطح الكبيرة، كما هو الحال في الكنائس والأديرة. كانت البلاط الأبيض العادي الموضوعة قطريًا محاطة بألواح زرقاء مربعة وبلاط حدود ضيق.
التاريخ > القرن السابع عشر

بعد ذلك بوقت قصير، تم استبدال هذه البلاط الأبيض العادي من قبل البلاط متعدد الألوان (enxaquetado ريكو) في كثير من الأحيان إعطاء إطار معقد كما هو الحال في Igreja دي سانتا ماريا دي Marvila في سانتاريم، البرتغال مع واحدة من أبرز الديكورات الداخلية القائمة على البلاط في البرتغال.
عندما تم استبدال البلاط القطري من قبل نمط المتكررة من البلاط متعدد الألوان الأفقي، يمكن للمرء الحصول على تصميم جديد مع زخارف مختلفة، رسومات Mannerist المتشابكة مع تمثيل الورود وال camelias (الورود في بعض الأحيان والأكاليل). عادة ما يصور الفودي الداخلي مشهدًا من حياة المسيح أو قديسًا. هذه التراكيب السجاد (azulejo دي tapete)، كما كانت تسمى، مؤطرة بشكل متقن مع الأفاريز والحدود، أنتجت بأعداد كبيرة خلال القرن 17. أفضل الأمثلة هي أن تكون موجودة في ايغريا دو سلفادور، إيفورا، إغريا دي س. كوينتينو، أوبرال دي مونتي Agraço، Igreja دي س. فيسنتي، كوبا (البرتغال) وكنيسة الجامعة في كويمبرا.
استخدام azulejos لزخرفة أنتيبينديا (أمام مذبح)، وتقليد المذبح الثمينة، هو نموذجي للبرتغال. قد تكون اللوحة في قطعة واحدة، أو تتألف من قسمين أو ثلاثة أقسام. وقد استخدمت في القرون 16 و17 و18. بعض التدشينديا من القرن 17 تقليد الأقمشة الشرقية (كاليكو، تشينتز). تم تقليد الأطراف الذهبية من قماش المذبح بزخارف صفراء على البلاط الحدودي المطلي. ويمكن الاطلاع على أمثلة ممتازة في مستشفى سانتا مارتا، لشبونة، أو في دير سانتا ماريا دي ماير ودير سانتا كروز دو باتشاكو.
خلال نفس الفترة تم إدخال فكرة أخرى في الأفاريز: المزهريات الأزهار محاطة بالطيور والدلافين أو putti، ما يسمى albarradas. ربما كانت مستوحاة من اللوحات الفلمنكية من المزهريات الزهور، مثل جان Brueghel الأكبر. كانت هذه لا تزال قائمة بذاتها في القرن السابع عشر، ولكن سيتم استخدامها في وحدات متكررة في القرن الثامن عشر.
نوع آخر من تكوين azulejo، ودعا aves e ramagens ('الطيور والفروع')، وجاء في رواج بين 1650 و1680. وقد تأثروا بتمثيلات المنسوجات المطبوعة التي تم استيرادها من الهند: الرموز الهندوسية والزهور والحيوانات والطيور.
في النصف الثاني من القرن السابع عشر، قدم الفنان الإسباني غابرييل ديل باركو إي مينوثيكا إلى البرتغال البلاط الأزرق والأبيض من دلفت في هولندا. خلقت ورش عمل يان فان أورت وليم فان دير كلويت في أمستردام لوحات بلاط كبيرة مع مشاهد تاريخية لعملائها البرتغاليين الأغنياء، مثل قصر Marqueses da Fronteira في بنفيكا، لشبونة. ولكن عندما أوقف الملك بطرس الثاني جميع واردات azulejos بين عامي 1687 و1698، تولت ورشة عمل غابرييل ديل باركو الإنتاج. تم تسليم آخر إنتاج رئيسي من هولندا في عام 1715. وسرعان ما أصبحت البلاط التصويرية الكبيرة والمصونة الصنع باللونين الأزرق والأبيض، والتي صممها فنانون برتغاليون مدربون أكاديميًا، الموضة السائدة، وحلت محل الذوق السابق للأنماط المتكررة والديكور التجريدي.
القرن التاسع عشر

Azulejo panel in the São Bento railway station  ‏ in بورتو، Portugal.
Interior of the train station, بورتو، Portugal
Façade of the Casa do Ferreira das Tabuletas in لشبونة.
Azulejos at Buçaco Palace, in ميلادا، Portugal.
Façade of a grand house in Aveiro, Portugal.
Jardines del Prado garden in طلبيرة، Spain. Built in 1864.
Uriarte Talavera, ca. 1824, ولاية بويبلا، Mexico
Inside the Grace Cathedral  ‏، ساو تومي
Portuguese Azulejos in ماكاو
Portuguese Azulejos depicting the image of سيدة فاطمة، Ermera، تيمور الشرقية.
Azulejos in Parc du Portugal, made in 1956, Little Portugal  ‏، مونتريال، Canada
Portuguese Azulejos in بيساو، Guinea-Bissau
Portuguese Azulejo depicting the arrival of a ship with نبيذ بورت cargo in St. John's, Canada, 1892
في النصف الأول من القرن التاسع عشر، كان هناك ركود في إنتاج البلاط الزخرفي، ويرجع ذلك أولاً إلى توغل الجيش النابليوني ثم إلى التغيرات الاجتماعية والاقتصادية. عندما بدأ البرازيليون المهاجرون حوالي 1840 إنتاجًا صناعيًا في بورتو، تولى البرتغاليون الأزياء البرازيلية لتزيين واجهات منازلهم بـ azulejos. وفي حين أن هذه المصانع تنتج بلاطاً عالي الارتياح بلون أو لونين، بدأت مصانع لشبونة في استخدام طريقة أخرى: طريقة النقل للطباعة على الأزوليخ الأزرق والأبيض أو متعدد الألوان. في العقود الأخيرة من القرن التاسع عشر، بدأت مصانع لشبونة في استخدام نوع آخر من الطباعة المنقولة: استخدام فراغات الأواني.
في حين أن هذه الأساليب الصناعية أنتجت تصاميم بسيطة ومنمنمة، فإن فن بلاط الرسم اليدوي لم يمت، كما طبقه مانويل جواكيم دي خيسوس وخاصة لويس فيريرا. وكان لويس فيريرا مدير مصنع لشبونة فيوفا لاميجو وغطى الواجهة الكاملة لهذا المصنع مع مشاهد رمزية. أنتج لوحات، تعرف باسم فيريرا داس تابولتاس، مع مزهريات الزهور والأشجار والشخصيات المجازية، وتطبيق تقنية الترومب l'oeil. هذه اللوحات المرسومة يدويا هي أمثلة جيدة على الثقافة الرومانسية انتقائي في أواخر القرن 19.
منتصف القرن التاسع عشر، في انكلترا، بالإضافة إلى البلاط الزهن والفسيفساء، ومصنع مينتون أيضا إنتاج azulejos
في القرن العشرين

في بداية القرن العشرين، بدأ الفن الحديث azulejos في الظهور من فنانين مثل رافائيل بوردالو بينهيرو، جوليو سيزار دا سيلفا وخوسيه أنطونيو خورخي بينتو. في عام 1885 أسس رافائيل بوردالو بينهيرو مصنعًا للسيراميك في كالداس دا راينها، حيث ابتكر العديد من تصاميم الفخار التي تشتهر بها هذه المدينة. في هذا المصنع لديه متحفه الخاص ساو رافائيل المكرسة لعمله خيالي الخيال، وخاصة لوحات الزخرفية والشخصيات له الحجر الساخرة، مثل زي بوفينيو (تمثيل الرجل المشترك مثيرة للقلق).
حول 1930s, أدلى آرت ديكو azulejos ظهورهم مع الفنان الرئيسي أنطونيو كوستا. الزخارف الضخمة، التي تتكون من 20,000 azulejos، في الدهليز من محطة سكة حديد ساو بينتو في بورتو، التي أنشأتها خورخي Colaço، تظهر في مواضيعها التاريخية أسلوب السرد من الرومانسية «صورة-بطاقة بريدية». هذا واحد من أبرز الإبداعات مع azulejos من القرن 20. تشهد واجهات كنائس سانتو إلديفونسو وCongregados على الإتقان الفني لخورخي كولاكو. ومن بين الفنانين الآخرين من هذه الفترة ماريو برانكو وسيلفستر سيلفستري، الذي زين في عام 1912 الواجهة الجانبيّة لكنيسة كارمو، وإدواردو ليتيّ عن عمله في كنيسة ألماس (تقليد أسلوب القرن الثامن عشر)، وكلاهما في بورتو.
ومن بين فناني القرن العشرين خورخي باراداس، وكارلوس بوتيلهو، وخورخي مارتينز، واس نوغيرا، ومينيز، وبولا ريجو. صممت ماريا كيل اللوحات التجريدية الكبيرة في تسع عشرة محطة أولية من مترو لشبونة (بين عامي 1957 و1972). من خلال هذه الأعمال أصبحت قوة دافعة في إحياء وتحديث فن azulejo، الذي ذهب في بعض الانخفاض. اعتبرت زخارفه من المحطة [نينيننتي] تحفة من معاصرة بلاط فن[حاجة[ [ في عام 1988 كلف الفنانين المعاصرين التالية لتزيين أحدث محطات مترو الانفاق Júlio Pomar (Alto دوس Moinhos محطة)، ماريا هيلينا فييرا دا سيلفا (محطة جامعة سيدادي)، Sá Nogueira (محطة لارانجيراس) ومانويل كارغاليرو (محطة كوليجيو العسكرية).
موسيو ناسيونال دو أزوليخو في لشبونة يضم أكبر مجموعة من البلاط البرتغالي في العالم.
صور

Panel by Jorge Colaço (circa 1922) depicting an episode from the battle of Aljubarrota (1385) between the Portuguese and Castilian armies, لشبونة، البرتغال.
Santa Maria Church in كوفيليا؛ façade was covered in the 1940s.
Art Nouveau azulejos on a shop in Porto.
Capela de Santa Catarina, Porto; façade was covered in 1929.
منتزه غويل، Barcelona, of 1914.
One of the several tiled benches of the Plaza 25 de Julio built in 1917, سانتا كروث دي تينيريفه، Canary Islands
ABC Serrano Building built by Aníbal González in 1926, Madrid
بلازا دي إسبانيا, of 1928.
Iglesia de San Juan Bautista de Chiva, Valencia.
21st-century azulejos (بورتو)
Portuguese Azulejos, at the Instituto Menezes Bragança  ‏, in the former Portuguese colony in الهند، غوا.
Californian Azulejos, at one of the Long Beach Historic Landmarks, Recreation Park bandshell  ‏, US
Luso-American  Azulejos depicts an image of سيدة فاطمة, in The Ironbound، Newark, United States
تاريخ صناعة البلاط

من أصل اسباني- مورسكي وير (الإنجليزية)
تالافيرا دي لا رينا الفخار (اللغة الإنجليزية)
مانيزس الفخار (اللغة الإنجليزية)
بوترينا الفخار (العربية)
تالافيرا الفخار (المكسيكية)
أوريارتي تالافيرا (مكسيكي)
رئيس الأساقفة الفخار الجسر (الإسبانية)
لا سيغوفيانا مصنع الأواني الترابية (العربية)
غير ذلك

في الفلبين، مستعمرة إسبانية سابقة، يبقى التقليد من البلاط الزخرفية على السلالم، حيث يتم وضع البلاط على الارتفاع الرأسي الحق تحت كل خطوة. ويرى تطبيق أكثر انتشارا في البلاط diptych votive تصور القلب الأقدس من يسوع وقلب مريم طاهر، فضلا عن مواضيع دينية أخرى. هذه البلاط، التي هي أيضا البني الملون أو متعدد الألوان إلى جانب الأزرق التقليدي، وضعت على الجدار بجانب الباب الأمامي أو البوابة الرئيسية للمنزل، ومغطى في إطار معدني أسود يعلوه الصليب.
ويمكن أيضا أن ينظر إلى البلاط في كندا والولايات المتحدة وكولونيا ديل سكرامنتو وأوروغواي وماكاو وريو دي جانيرو والبرازيل وبيرو والعديد من مدن المكسيك.
مراجع

↑  www.talavera.org. "Jardines del Prado". مؤرشف من الأصل في 2017-03-23. اطلع عليه بتاريخ 2017-03-22.
↑  "Parc du Portugal". لونلي بلانيت. مؤرشف من الأصل في 2020-12-04.
↑  Plaza 25 de julio، webtenerife.com، مؤرشف من الأصل في 2020-12-04
في كومنز مواد ذات صلة بـ أزوليجو.
| 0 | 1 |
| --- | --- |
ضبط استنادي: وطنية :  المكتبة القومية الإسبانية (BNE) 
بوابة إسبانيا
بوابة البرتغال
بوابة التاريخ
بوابة علم الآثار
بوابة عمارة
بونا سفورتسا

| بونا سفورتسا> معلومات شخصية   | بونا سفورتسا> معلومات شخصية   |
| --- | --- |
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
بونا سفورتسا (2 فبراير 1494 – 19 نوفمبر 1557)، كانت ملكة بولندا ودوقة ليتوانيا الكبرى بزواجها من زغمونت الأول كزوجة ثانية، بالإضافة إلى كونها دوقة باري وروسّانو بحكم حقها الشخصي. تُعد واحدة من أبرز الناجين من سلالة سفورتسا القوية التي حكمت دوقية ميلانو منذ عام 1450.
تميزت بونا بذكائها ونشاطها وطموحها، ولعبت دورًا بارزًا في الحياة السياسية والثقافية للاتحاد البولندي الليتواني . سعت إلى تعزيز إيرادات الدولة خلال ما عرف بـ "حرب الدجاج " عبر تنفيذ إصلاحات اقتصادية وزراعية متنوعة، من أبرزها إصلاح "والاش" الشامل في دوقية ليتوانيا الكبرى. على الصعيد الخارجي، تحالفت مع الدولة العثمانية وواجهت أحيانًا نفوذ سلالة هابسبورغ. لاحقًا، استفاد أحفادها من "الأموال النابولية "، وهو قرض قدم إلى فيليب الثاني ملك إسبانيا ولم يُسدّد بالكامل.
مراجع

بوابة أعلام
بوابة المرأة
بوابة بولندا
بوابة ليتوانيا
بوابة ملكية
قناة بحيرة بيوا

قناة بحيرة بيوا
ar
| 0 | 1 |
| --- | --- |
جزء من:  Three Major Projects of Kyoto (en)  
الاسم الأصل:  琵琶湖疏水 (باليابانية) 
المنبع:  بحيرة بيوا 
مصب المجرى المائي:  نهر يودو 
البلد:  اليابان 
تقع في التقسيم الإداري:  أوتسو كيوتو 
الإحداثيات:  35°00′40″N 135°51′21″E﻿ / ﻿35.01125°N 135.85575°E﻿ / 35.01125; 135.85575 
بطلب من:  Kunimichi Kitagaki (en)  
المُهندِس المِعماريُّ:  Tanabe Sakuro (en)  
تاريخ الافتتاح الرسمي:  9 أبريل 1890 
الصفة التُّراثيَّة:  Historic Site of Japan (en)  
له جزء أو أجزاء:  Kamo River Canal (en)  
تعديل - تعديل مصدري - تعديل ويكي بيانات
تعليق
قناة بحيرة بيوا (باليابانية: 琵琶湖疏水 بيواكو سوسوي) هي مجرى مائي في اليابان بنيت في فترة ميجي من أجل نقل الماء، الحمولات والمسافرين من بحيرة بيوا إلى قرب مدينة كيوتو. استخدمت هذه القناة أيضاً كأول محطة طاقة كهرمائية في اليابان التي استخدمت لتوليد الكهرباء لتشغيل ترام كيوتو. في الوقت الحالي لم تعد تستخدم القناة في الوقت الحالي لتوليد الكهرباء بل من أجل تزويد الماء ولأغراض مكافحة الحرائق والري الزراعي.
تنقل القناة الماء من بحيرة بيوا في أوتسو، شيغا إلى كيوتو عبر قنوات تمر تحت الجبال على طريقين.
تاريخ

كان بناء القناة بعد نقل العاصمة اليابانية في فترة ميجي من كيوتو إلى طوكيو حيث عانت كيوتو من نقص في التعداد السكاني وقلة النشاط الصناعي، ولهذا أمر حاكم محافظة كيوتو كيتاغاكي كونيميتشيي (北垣国道) ببناء القناة لتزويد المدينة بالماء اللازم للنشاطات البشرية والصناعية.
بدأت أعمال القناة عام 1885 وانتهت بعد خمس سنوات في عام 1890 بتكلفة تقدر بحوالي 1250000 ين.
مراجع

↑  وصلة مرجع: https://kunishitei.bunka.go.jp/heritage/detail/401/3098.
↑  van Gasteren, Louis A. (2001). "East Meets West: Lake Biwa Canal, Kyoto, Japan" (PDF). Terra et aqua: International journal on public works, ports and waterways development. ج. 84: 3–7. مؤرشف من الأصل (PDF) في 26 يناير 2020. اطلع عليه بتاريخ أغسطس 2020. {{استشهاد بدورية محكمة}}: تحقق من التاريخ في: |تاريخ الوصول= (مساعدة)
↑  "Lake Biwa Canal Museum of Kyoto" (PDF). كيوتو (محافظة). مؤرشف من الأصل (PDF) في 2012-10-10. اطلع عليه بتاريخ 2012-02-15.
↑  Finn, Dallas (1995). Meiji Revisited: the sites of Victorian Japan. Weatherhill. ص. 150–6. ISBN:0-8348-0288-0.
بوابة اليابان
بوابة جغرافيا
بوابة ملاحة
بوابة نقل
| 0 | 1 |
| --- | --- |
ضبط استنادي :  ملف الضبط الاستنادي الافتراضي الدَّولي (VIAF)
ليلي بيرش

| ليلي بيرش> معلومات شخصية   | ليلي بيرش> معلومات شخصية   |
| --- | --- |
الميلاد: سنة 1978  (العمر 46–47 سنة)   لندن  
مواطنة:  المملكة المتحدة 
الحياة العملية  : الحياة العملية  
المدرسة الأم: الأكاديمية الملكية للفنون المسرحية مدرسة ييل للدراما  
المهنة: ممثلة، وممثلة أفلام  
اللغات: الإنجليزية  
المواقع  : المواقع  
IMDB: صفحة متعلقة في موقع IMDB  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
ليلي بيرش (بالإنجليزية: Leila Birch)‏ هي ممثلة بريطانية، ولدت في 1978 في لندن في المملكة المتحدة.
مراجع

↑  Internet Movie Database (بالإنجليزية), QID:Q37312
↑  Jaffee, Larry (2003). "Leila on Teresa: She's a Minx". Walford Gazette. مؤرشف من الأصل في 2016-03-03. اطلع عليه بتاريخ 2009-07-20.
↑  Garrett، Tommy (5 مايو 2015). "Indican Pictures Presents 'W.M.D.,' It Don't Gitmo Better'N This, Incredible Drama Available On DVD And Streaming Now". Highlight Hollywood. مؤرشف من الأصل في 2018-11-18. اطلع عليه بتاريخ 2018-05-03.
↑  Werb, Jessica. "My Schooldays: Leila Birch", The Scotsman, 31 January 2001.
وصلات خارجية

ليلي بيرش على موقع IMDb (الإنجليزية)
ليلي بيرش على موقع قاعدة بيانات الفيلم (الإنجليزية)
بوابة المملكة المتحدة
بوابة تمثيل
بوابة أعلام
بوابة المرأة
بكمان

بكمان
| 0 | 1 |
| --- | --- |
نوع:  مُديِر ملفات
نظام التشغيل:  شبيهات يونكس
النموذج المصدري:  حقوق التأليف والنشر محفوظة 
المطورون:  هونج جين يو "Hong Jen Yee"
المدونة الرسمية:  blog.lxde.org… 
موقع الويب:  github.com… 
| 0 | 1 |
| --- | --- |
أدوات الواجهة أو إطار العمل:  جتك 
لغة البرمجة:  سي 
التوثيق:  wiki.archlinux.org… help.ubuntu.com… wiki.lxde.org… 
الإصدار الأول:   4 مارس 2008   
الإصدار الأخير:  1.2.0
المستودع:  github.com… 
الرخصة:  رخصة جنو العمومية 
| 0 | 1 |
| --- | --- |
اشتقاقات:  SpaceFM (en)  
تعديل - تعديل مصدري - تعديل ويكي بيانات
مُدِير المَلفات بكمان في الحوسبة، هو برنامج إدارة الملفات المبدئي لبيئة سطح المكتب مفتوحة المصدر الحُرة لكسيدي. مبني من الصفر بدون الاعتماد على شيفرات برمجية اُخرى. وصُمِّمَت واجهته الرسومية باستخدام مكتبة جتك2.
صُنِعَ بهدف استبدال مُدراء الملفات ثونار وكنكرر ونوتلس. يقع بكمان تحت رُخصَة جنو العمومية العامة ويَتبِّع المعايير التي حددها جماعة فري دسكتوب.أورج. مُتَوَفِر بعدة لُغَات من بينها العربية. ومُخصَص لإستهلاك موارد بسيطة بحيث يعمل تقريباً على كافة الأجهزة العتيقة مع خَصائص لا تختلف كثيراً عن مُدراء الملفات ذوي مُتطلبَات التشغيل المُرتفِعة.