السفر إلى الفضاء في الخيال العلمي
التاريخ

المجاز الكلاسيكي المحدد لنوع الخيال العلمي هو أن الحدث يحدث في الفضاء، إما على متن مركبة فضائية أو على كوكب آخر. تشمل الأعمال المبكرة للخيال العلمي، المسماة "بروتو إس إف" - مثل روايات كتّاب القرن السابع عشر فرانسيس جودوين وسييرانو دي بيرجيراك وعالم الفلك يوهانس كيبلر - "روايات القمر"، التي تدور أحداث معظمها في القمر. ناقد الخيال العلمي جورج سلوسر أشار أيضًا إلى كريستوفر مارلو دكتور فاوست (1604) - حيث الشخصية الرئيسية قادرة على رؤية الأرض بأكملها من أعلى - ولاحظ روابط الفضاء سافروا إلى أحلام سابقة في الطيران والسفر الجوي،في وقت يعود إلى كتابات أفلاطون وسقراط. في مثل هذا المنظر العظيم،يمكن اعتبار السفر إلى الفضاء والاختراعات مثل الأشكال المختلفة لـ "محرك النجوم" بمثابة استعارات للحرية، بما في ذلك" تحرير البشرية من سجن النظام الشمسي ".
في القرون التالية، بينما تناول الخيال العلمي العديد من جوانب العلوم المستقبلية بالإضافة إلى السفر إلى الفضاء، أثبت السفر إلى الفضاء أنه أكثر تأثيرًا مع كتاب وقراء هذا النوع، مما أثار شعورهم بالدهشة.
كانت معظم الأعمال تهدف بشكل أساسي إلى إمتاع القراء، ولكن عددًا صغيرًا، غالبًا بواسطة مؤلفين ذوي خلفية علمية، سعى إلى تثقيف القراء حول الجوانب ذات الصلة بالعلوم، بما في ذلك علم الفلك.كان هذا هو دافع المحرر الأمريكي المؤثر هوغو جيرنزباك، الذي أطلق عليه اسم "العلم المغلف بالسكر" و"العلم".
ناقشت مجلات الخيال العلمي، بما في ذلك قصص العجائب العلمية لجيرنسباك، مع أعمال الخيال المحددة، جدوى السفر إلى الفضاء. نشر العديد من كتاب الخيال العلمي أيضًا أعمالًا واقعية عن السفر إلى الفضاء، مثل مقالات ويلي لي وكتاب ديفيد لاسر غزو الفضاء (1931).
منذ أواخر القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين، كان هناك تمييز واضح بين الخيال العلمي الأكثر "واقعية" (والذي تطور لاحقًا إلى خيال علمي صعب) )، والذي غالبًا ما كان مؤلفوه علماء مثل كونستانتين تسيولكوفسكي وماكس فاليير، ركز على المفهوم الأكثر منطقية للسفر بين الكواكب (إلى القمر أو المريخ) ؛ والقصص الأكثر عظمة والأقل واقعية عن "الهروب من الأرض إلى عالم مليء بالعوالم"، والتي أدت إلى ظهور نوع أوبرا الفضاء، التي ابتكرها إدوارد سميث وشاعها المسلسل التلفزيوني ستار تريك، التي ظهرت لأول مرة في عام 1966.
يستمر هذا الاتجاه حتى الوقت الحاضر، مع بعض الأعمال التي تركز على "أسطورة رحلة الفضاء" وأخرى على "الفحص الواقعي للرحلة الفضائية"؛ يمكن وصف الاختلاف على أنه بين اهتمام المؤلفين بـ "الآفاق التخيلية بدلاً من الأجهزة".
غالبًا ما توصف نجاحات برامج الفضاء في القرن العشرين، مثل هبوط أبولو 11 على سطح القمر، بأنها "خيال علمي أصبح حقيقة" وعملت على زيادة "إزالة الغموض" عن مفهوم السفر إلى الفضاء داخل النظام الشمسي. ومن ذلك الوقت، كان الكتاب الذين أرادوا التركيز على "أسطورة السفر إلى الفضاء" على الأرجح يفعلون ذلك من خلال مفهوم السفر بين النجوم.
كتب إدوارد جيمس أن العديد من قصص الخيال العلمي "استكشفت فكرة أنه بدون التوسع المستمر للبشرية، والتوسع المستمر للمعرفة العلمية، يأتي الركود والانحدار". في حين أن موضوع السفر إلى الفضاء كان يُنظر إليه عمومًا على أنه متفائل، بعض القصص التي كتبها مؤلفون مراجعون، غالبًا ما تكون أكثر تشاؤمًا وخيبة أمل، تجمع بين النوعين، متناقضة بين الأسطورة الرومانسية للسفر في الفضاء وواقع أكثر واقعية. يقترح جورج سلوسر أن "سفر الخيال العلمي منذ الحرب العالمية الثانية قد عكس برنامج الولايات المتحدة للفضاء : توقع في الخمسينيات وأوائل الستينيات، والنشوة حتى السبعينيات، وتحولت إلى شك وانسحاب تدريجي منذ الثمانينيات ".
وعلى شاشة السينما، الفيلم الفرنسي عام 1902 رحلة إلى القمر لجورج ميلييه، الذي وصف بأنه أول فيلم خيال علمي، ربط المؤثرات الخاصة بتصوير رحلات الفضاء. مع أفلام أخرى مبكرة، مثل
المرأة على القمر (1929) وأشياء قادمة (1936)، ساهم في التعرف المبكر على الصاروخ باعتباره الوسيلة الأساسية والرموز للسفر إلى الفضاء، قبل عقود من بدء البرامج الفضائية.
تشمل المعالم اللاحقة في السينما والتلفزيون سلسلة وأفلام ستار تريك، وفيلم 2001: ملحمة الفضاء للمخرج ستانلي كوبريك (1968) الذي طور مفهوم السفر إلى الفضاء بصريًا، مما سمح له بالتطور من صاروخ بسيط إلى أكثر تعقيدًا. سفينة فضائية.
عرض فيلم ستانلي كوبريك الملحمي لعام 1968 سلسلة طويلة من السفر بين النجوم عبر "بوابة نجم" غامضة. هذا التسلسل، الذي لوحظ بتأثيراته الخاصة المخدرة التي تصورها دوجلاس ترمبل، أثر على عدد من الصور السينمائية اللاحقة للسفر الفائق اللمعان والفائق، مثل ستار تريك: الفيلم السينمائي (1979).