stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
لوحة فتاة صغيرة

لوحة فتاة صغيرة
| 0 | 1 |
| --- | --- |
البداية:  1470 
العنوان:  Portret van een jonge vrouw (بالهولندية)  Portrait of a Young Woman (بالإنجليزية)  Porträt eines junges Mädchen (بالألمانية) 
الحركة الثقافية:  الرسم الهولندي المبكر 
المكان:  جيمالد جاليري، برلين 
المالك:  Edward Solly (en)  ( – 1821) 
النوع الفني:  بورتريه 
الصانع:  بيتروس كريستوس 
المواد المستخدمة:  oak panel (en)  طلاء زيتي 
يُصوِّر:  امرأة 
المجموعة:  جيمالد جاليري، برلين (1821 – ) 
المعرض التاريخي:  Remember Me (en)  
العرض:  22٫5 سنتيمتر 
الارتفاع:  29 سنتيمتر 
يصور تدوين إكونكلاس:   القائمة ... 31D15:61BB 31A2421 41D2661 41D222(COLLAR):25F(+351) 61B(+52) 41A412 
تعديل - تعديل مصدري - تعديل ويكي بيانات
"لوحة فتاة صغيرة" بريشة الفنان بيتروس كريستوس معروضة في متحف جيمالدجاليري للفنون في برلين. انتهى رسم اللوحة في الفترة من عام 1465 إلى 1470. أبعادها 29 سم * 22.5 سم.
لوحة فتاة صغيرة هي لوحة تصور فتاة صغيرة رسمها بيتروس كريستوس، وهو أحد الفنانون الهولنديون الأوائل، بالألوان الزيتية على قطعة من خشب البلوط. انتهت اللوحة بالتزامن مع انتهاء حياة هذا الفنان في الفترة من عام 1465 إلي 1470، وعُرضت في متحف جيمالدجاليري للفنون برلين بألمانيا. تُمثل اللوحة نقلة فنية حقيقية في مجال فن التصوير المعاصر؛ حيث تظهر الفتاة في خلفية واسعة، وواقعية، وثلاثية الأبعاد. كما أن الفتاة تبدو محدّقة النظر بالرائي، ويرتسم على وجهها تعبير معقد يمزج بين التحفظ، والذكاء، والانتباه.
تُعد هذه اللوحة من أعظم لوحات التصوير في فترة النهضة الشمالية في أوروبا
ا. ووصف المؤرخ الفني جويل أبتون الفتاة بأنها تشبه «لؤلؤة مصقولة تكاد تبدو عاكسة للضوء موضوعة على وسادة من المخمل الأسود.» اعتمدت اللوحة على أعمال كلًا من جان فان إيك وروجير فان در فايدن، وزادت شهرتها ومكانتها في العقود التي تلت انتهاءها. وتنبع جاذبية الصورة من النظرة المحدّقة المثيرة للفضول التي يبرزها حول طفيف في العيون وانحراف بسيط في الحاجبين.
الهوية التاريخية لفتاة اللوحة

حازت هذه الفتاة بكثير من الاهتمام التاريخي من قبل المؤرخين، وفي تصريح قام به المؤرخ الألماني جستاف فاجن (الرئيس السابق لمتاحف مدينة برلين) والذي أعطي فيه تفسيره للنقوش اللاتينية التي استقرت علي الإطار الأصلي للوحة، والذي قد تم فقدانه مؤخرًا. تربع علي إطار اللوحة التوقيع الفني الخاص بالفنان كريستس بالإضافة إلي وصف دقيق يكشف عن الهوية التاريخية لهذه الفتاة؛ حيث أنها ابنه تنتمي إلي الأسرة الإنجليزية الشهيرة (تالبوت). قامت الأبحاث والتحريات التي ظهرت فيما بعد بإماطة اللثام عن سرية هذه اللوحة وهوية تلك الفتاة، حيث أجمعت أبحاث هذا المؤرخ الألماني علي انتماء تلك الفتاة الجاثمة في منتصف اللوحة علي نسبها إلي إحدي العائلات الإنجليزية المرموقة والتي تسمي (تالبوت) والتي ترأسها فيما بعدالإيرل شروزبيري.
وفي عام1863، أعطي جورج شارف مقترحه الذي يسلط الضوء علي أحقية نسب الجانب الأيمن لهذه اللوحة والذي يتمفصل مع اللوحة التصويرية الفنية لإدوارد جريمستون عام 1446بالمعرض الوطني (لندن) مما أدي إلي إثارة الكثير من الشكوك حول هوية الفتاة والتي من المحتمل أن تكون الزوجة الأولي لجريمستون والتي تسمي «أليس». لاقت هذه الإدعاءات جانبًا كبيرًا من الرفض والتذمر من قبل الفنان التشكيلي جريت رينج عام 1913، والذي استند في رفضه علي بعض الدلائل الجلية التي تتكون منها اللوحة والتي تدلو بدلوها في محيط الأبعاد والخلفية التي تحيط باللوحة وأيضًا أن هذه اللوحات الألمانية قد تبلورت في قالب فني وبلغت أوج عظمتها بعد 20-30 عامًا بعد اللوحة التصويرية لجريمتسون والتي وجد أنها لاتتناسب مع الإدعاءات.
وقام الفنان جويل أبتون بتأييد التحليل الفني الذي قدمه فاجن والذي أجري فيه تحريات مقننة فيما يخص تالبوت الشهير والذي عُرف ب «جون تالبوت» الإيرل الأول شروزبيري والذي قتل في معركة كاستيون عام 1453. ويتأتي أيضًا في بؤرة هذه التحريات الكشف عن «انكارت» ابنة جون تالبوت والتي اختفت في طفولتها عام 1421. وقام المؤرخ التاريخي الإسكتلندي لورن كامبل بإعطاء رؤيته ومقترحاته الفنية بشأن التوقيع اللاتيني معللاً بتعثر الفنان فاجن في فهم بعض الإشارات اللغوية مثل كلمة «نيبو» والتي تعني الحفيد. واختتم أبتون هذا الجدال بجعل فتاة اللوحة ابنة جون تالبوت، الإيرل الثاني شروزبيري وزوجته آن أو مارجريت. تزوج الآباء ما بين عامي 144 و،1445مما يسلط الضوء علي سن فتاة اللوحة الذي لم يتجاوز العشرين أبان الشروع في رسم هذه اللوحة. وربما قد سافرت هذه الفتاة إلي بروج وهي مدينة في بلجيكيا لحضور زفاف يميل إلى الإسراف والتبذير، فهو زفاف دوقية بورغندي أخت الملك إدوارد الرابع ملك إنجلترا إلي الملك شارل الجريء «دوق بورغندي».
الجذور التاريخية

لعبت الآثار التاريخية دوراً فعالًا في تبلور اللوحة الفنية للفتاة في قالب تصويري يتحقق فيه جميع مقومات الفن التصويري، حيث يتأتي ذلك السبق التاريخي من الأثر الفني القديم الذي يرجع إلي اللوحة التي صورت عائلة ميديشي إحدي أشهر عائلات فلورنسا في عام 1492، والتي سلطت الضوء علي التمثال النصفي للسيدة الفرنسية الصغيرة وقد بدت ملونة بالزيت وهو عمل فني للفنان بيترو كريسبي بمدينة بروج. ويتضح أيضًا من خط سير اللوحة ومن منهجها الفني الذي يشذ عن باقي اللوحات الأخرى بالفوضاوية والغموض ومحاولة تدوين كل مايمت بصلة وثيقة من الفن الشمالي ونقله إلي الفن الفرنسي وإلحاقه به. ارتفعت قيمة هذه اللوحة علي نحو ضخم، حيث زادت إلي أربعين فلورنس وقد ظهرت بطريقة بارزة. ساهم هذا الأثر التاريخي بمبدأ الدلالية في ترسيخ أبعاد هذه اللوحة؛ حيث أنها لم تخاطب ماهية الفتاة وكينونتها التي تبرز تبعيتها القومية، ولكن سلطت الضوء علي الجانب الجمالي التعبيري فضلاً عن الجانب الدلالي التاريخي.
وقام مؤرخ الفن الألماني إروين بانوفسكي بتعزيز مكانة الفنان كريستس لما له من دور ذرائعي في تأصل الفن التصويري والارتقاء به، مما كان له عظيم الإثر في تقلد الفنان كريستس قلادة الشهرة والصيت والتي علي إثرها فاز بلقب الرسام الشمالي الأول للقرن الخامس عشر.علاوة علي ذلك، وصف الفنان بانوفسكي العمل الفني الذي قام به كريستس بالعمل الفاتن الساحر والذي يغلب عليه الطابع الفرنسي، وربما لاحظ التشابه الشديد بين الفتاة التي تربعت علي لوحة الرسام الفرنسي جان فوكيه في لوحته الزيتيتة ثنائية الشق والتي تسمي بازدواجية اللوح.شرع الفنان ستارلنج في التعليق علي التشابه الشديد بين هاتين الفتاتين، حيث تتألقان بشعر محكم بغطاء رأسي ضخم، وتتسمان بعظام وجهية مرتفعة وبارزة وعيون صغيرة مائلة في اتجاه مغاير للإتجاه المستقيم وطرح أشكال تعبيرية عابسة متجهمة.
صُنفت هذه اللوحة ضمن الإرث الثقافي الملكي لمدينة بروسيا وأيضًا بالتعاقد مع اللوحة الزيتية الخاصة بالرسام الإنجليزي إدوارد سولي مما أتاح الفرصة الكاملة لغزو مثل تلك الفنون المعرض الفني بألمانيا الذي تعهد باقتناء كل ماهو نفيس من هذه الدرر. وكان من الإيجابية والاعتراف بالمرجعية المهنية أن يعترف فاجن بدور الفنان كريستوس  في إرساء دعائم فنه من خلال هذه اللوحة عام 1825، في حين أنه قد قام بنسب لوحة أخرى ذات إطارمميز (مفقودة الآن) والتي يطلق عليها «بيتر إكس ب أ» كعمل قصيرمختزل للفنان بيتروس كريستوفري والذي يترابط مع «بيترو كريستا» المذكور في السلسلة الإيطالية التي تتضمن أمهر الرسامين والنحاتين والمعمارين، وهي سلسلة تم تنفيذها عن طريق الرسام الإيطالي والمهندس المعماري جورجو فازاري كنسخة أضفي عليها بيان السير الذاتية لما تحويه اللوحة من الفنانين عام 1568. في هذا السبيل، ذهب فاجن إلي إطلاق مسمي لوحة القديس أيليجوس علي الفنان كريستوس، والتي استقرت الآن في متحف المتروبوليتان للفنون بنيويورك (ويُنظر إليها علي أنها فقط صورة فائقة الصنع والصياغة الذهبية)، وبهذا الاكتشاف سجل التاريخ هذا الرسام إلي المحتوي الثقافي بعد أعوام من الغموض والإبهام.
ولكن قبل هذا التعريف بالشاعر واللوحة، نُسبت عدد من اللوحات الزيتية التي قام بها الفنان كريستوس إلي الفنان جان فان ايك، ولكن عادت إليه المرجعية والتبعية الفنية عندما أشاد فاجن بتفرده وعبقريته. وقد اشتهر كريستوس بستة أعمال فنية والتي اشتهرت بعنوان «بيتر إكس ب له الفضل في تكويني»، ولكن خلال القرن الذي لحقه، جمعت أشلاء الفن التصويري الذي أحدث فجوة بين الفنان وفنه، فقد دونت المخططات الفنية التابعة له كما استطاع مؤرخو الفن والتاريخ بالأخص الفنان بانوفسكي بالفصل الجذري بين أعمال الفنان كريستوس وفان ايك.
التأريخ الفني للوحة

قام الرسام ولفجانج شون بتحديد تاريخ هذه اللوحة في عام 1446، والذي عقد الصلة الوثيقة بين طريقة مطابقة الأزياء التي تفيض بالكثير من الأناقة وبين الإتجاهات المعاصرة لصيحات الموضة. وفي بداية القرن العشرين وقع خلاف حول التاريخ الفني الدقيق وايضًا حقوق التأليف. قدم المؤرخ والراعي للتحف الفنية ماكس فريد لاندر بعض التواريخ الفنية وأيضًا العديد من الأعمال المرتبة المتناسقة ليتسني للجميع رؤيتها في نظام مقنن، وأصدرها في المجلد 1957 من لوحاته الهولندية الأولي.ولكن بعد عدة سنوات، لاقي هذا الترتيب أثرًا معارضأ من قبل مؤرخ الفن النمساوي أوتو باخت، والذي قلل من شأن هذه النظريات التي قدمها ماكس لاندر.
لوحة ماريا بورتيناري، من صنع الفنان الألماني هانز مملينج، والتي يرجع تاريخها إلي عام 1470، بمتحف المتروبوليتان للفنون في نيويورك.
وفي عام 1953، قام إروين بانوفسكي بدحض مخططات وادعاءات شون والتي كانت مبكرة قبل أحقية قولها بعشرين عامًا. لاحظ بانوفسكي زي الفتاة يشبه إلي حد كبير الأزياء الخاصة بمدينة بورغندي في أواخر القرن الخامس عشرإلي منتصفه (1460- 1470).وقام بمقارنة الغطاء الرأسي الضخم الذي يشبه القبعة التي تستقر علي رأس ماريا بورتيناري وأيضًا الملابس التي خضعت للتذهيب عام 1470 من صنع الفنان هانز مملينج باللوحة الفاخرة المطعمة بالذهب أيضًا والتي وضعت في أربعة أجزاء في بورغندي. في حين أضاف ستارلنج تعليقه الفني فيما يخص التفاصيل الدقيقة للوحة، فصرح في عام 1465بأن الغطاء الرأسي في هذه اللوحة الألمانية يختلف أشد الاختلاف عن قرينتها الأمريكية بنيويورك فكل منها ينتمي إلي نوع مختلف.فيتميز الغطاء الرأسي الأمريكي باستطالة الجانب الخلفي لهذا الغطاء عن غيرها من الأنواع الأخرى، ويبدو أنه كان سائدًا واسع الانتشار بعد بضع سنوات، ولكنه يفتقر إلي اللفة التي يتألف منها هذا الغطاء وأيضًا إلي الطريقة التي يتم لفها بها حيث أظهرت اللوحة الألمانية أنها تلف حول العنق. لاحظ ستارلنج بأن هذه اللوحة قد قامت بتوسيع المجال والعمق الفكري لدي مشاهديها وتوسيع نطاق الإيحاءات ذات العمق الدلالي ومحاولة صياغة التفاصيل في قلب محكم وهذا الذي ميز هذه اللوحة عن قريناتها من لوحات كريستوس الأخرى المبكرة.وعلي هذا الأساس، يُرجح أن هذا العمل قد تم إخراجه علي مشارف انتهاء حياة الفنان كريستوس.
مراجع

1 2 3 4 5 6  مذكور في: Gemäldegalerie Berlin Old Master Paintings (english edition, 2012). الصفحة: 47. الناشر: Prestel Publishing. لغة العمل أو لغة الاسم: الألمانية. تاريخ النشر: 2012.
↑  وصلة مرجع: https://balat.kikirpa.be/object/40003892. الوصول: 9 سبتمبر 2023.
↑  وصلة مرجع: https://rkd.nl/explore/images/59220. الوصول: 24 مارس 2023.
↑  وصلة مرجع: https://rkd.nl/explore/images/59220. الوصول: 24 يوليو 2022.
1 2 3 4 5 6  Upton, 30
↑  Kemperdick, 24
1 2 3 4 5  Suckale, 84
1 2  Van der Elst, 69
↑  Frère, Jean Claude. Early Flemish painting. Terrail, 2007
1 2  Harbison, 126–127
↑  Ainsworth, 25–26
↑  Kemperdick, 23
1 2 3 4 5  Stapleford, 19
↑  Brown, 70
↑  Woods-Marsden notes just two earlier examples, both of men: أندريا ديل كاستانيو Portrait of a Man and أندريا مانتينيا Portrait of Cardinal Ludovico Trevisan. In Brown, 70
↑  Ridderbos et al., 314
1 2  See Upton, 22, for extant variants of this signature
1 2 3 4  Ainsworth, 166, though Campbell, 677 cites this to a book of Waagen's published in 1863. The original Latin text of the inscription as Waagen read it does not appear to have been recorded.
↑  Upton, 29
↑  Ainsworth, 168
↑  Upton, 44
↑  Hand et al., 54
↑  Stapleford, 114
↑  Nash, 101
1 2  Ainsworth, 25
↑  Ainsworth, 30
↑  Ainsworth, 117
↑  Upton, 22
↑  Sterling, 18–19
↑  Sterling, 18
↑  Panofsky, 313
وصلات خارجية

| 0 | 1 |
| --- | --- |
ضبط استنادي :  فهرس الصور (Bildindex)  تاريخ الفن (هولندا) 
بوابة برلين
بوابة فنون مرئية
الجانب الأيمن من اللوحة التصويرية ثنائية الأبعاد بريشة الفنان جان فوكيه والتي نشرت في المتحف الملكي للفنون الجميلة بأنتويرب عام 1452. وتعد هذه اللوحة بمثابة اللبنة التمهيدية التي عكست فكرة الفن القوطي المسيطر علي أبعاد التصوير الفني في لوحة كريستس.
لوحة فنية لإمراة من صنع الرسام البلجيكي روجير فان در فايدن عام 1460 والتي تم نشرها في المعرض الوطني للفنون (واشنطن)، ويمكن رؤية التشابه بين اللوحتين عن طريق الملامح المنحوتة والتعبيرات والإيحاءات الوجهية.
تسليط الضوء علي بعض التفاصيل والذي يميط اللثام عن بعض التركيزات الكاريكاتيرية.
لوحة زيتية لسيد الفنون برادو المجوسي العاشق، والتي تم عرضها في المتحف الوطني للفنون بلندن عام 1470.
لوحة ماريا بورتيناري، من صنع الفنان الألماني هانز مملينج، والتي يرجع تاريخها إلي عام 1470، بمتحف المتروبوليتان للفنون في نيويورك.
الخابورة (الخابورة)

| الخابورة> AL KHABURAH . - منطقة سكنية -  .تقسيم إداري  | الخابورة> AL KHABURAH . - منطقة سكنية -  .تقسيم إداري  |
| --- | --- |
البلد:  سلطنة عمان
المحافظة: شمال الباطنة
الولاية: ولاية الخابورة
إحداثيات: 23°58′15″N 57°05′28″E﻿ / ﻿23.970865°N 57.091098°E﻿ / 23.970865; 57.091098   
السكان : السكان 
التعداد السكاني: 42120 نسمة (إحصاء 2010)
معلومات أخرى : معلومات أخرى 
التوقيت: توقيت الخليج (+04:00 غرينيتش)
الرمز الجغرافي: 289199  
ar: ar
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
الخابورة منطقة سكنية تقع في ولاية الخابورة، التابعة لمحافظة شمال الباطنة في سلطنة عمان. يقدر عدد سكانها بـ 42120 نسمة حسب إحصاء عام 2010 التابع للمركز الوطني للإحصاء والمعلومات الحكومي. رمز المنطقة هو 60500000.
مراجع

↑    "صفحة  الخابورة (الخابورة) في GeoNames ID". GeoNames ID. اطلع عليه بتاريخ 2024-09-23.
↑  تعداد بيانات 2010 حسب التجمعات السكانية. المركز الوطني للإحصاء والمعلومات. 2012. {{استشهاد بكتاب}}: الوسيط |تاريخ الوصول بحاجة لـ |مسار= (مساعدة)
انظر أيضاً

قائمة مدن سلطنة عمان
القومية في العصور الوسطى

تعود نظريات وجود القومية في العصور الوسطى إلى البدئية أو الرمزية العرقية. يدعم العديد من علماء القومية فكرة وجود القومية في العصور الوسطى (خاصة في أوروبا). تختلف المدرسة الفكرية هذه عن الحداثة، والتي تفترض أن القومية تطورت في آخر القرن الثامن عشر ومع الثورة الفرنسية.
غرب وشمال أوروبا

من بين المؤلفين الذين دافعوا عن أصل الأمم في العصور الوسطى أدريان هاستينغز (1929-2001). عمله الأساسي هو بناء القومية: العرق والدين والقومية (1997)، بناءً على سلسلة من المحاضرات التي ألقيت في عام 1996 في جامعة كوينز بلفاست. ينتقد هاستينغز النظرية الحداثية لإريك هوبسباوم وإرنست جيلنر وجون بريوي وبنديكت أندرسون، ويجادل بأن الدين أمر أساسي لإنشاء الأمم والقومية. في رأيه، تعتبر إنجلترا أقدم مثال للأمة الناضجة، ويرتبط تطور الأمم ارتباطًا وثيقًا بالكنيسة المسيحية وانتشار اللغات الشعبية المكتوبة إلى المجموعات العرقية الموجودة. يتتبع مؤلفون آخرون أصول القومية والوعي القومي لإنجلترا وبعض الدول الأوروبية بعد العصور الوسطى بفترة وجيزة، في القرن السادس عشر. يرى هاستينغز أن ما سمح بظهور القومية هو انتشار القدرة على الكتابة والقراءة.
بالنسبة للعديد من غير الحداثيين ظهرت الأمم من التقاليد اليهودية-المسيحية. كان جون ألكسندر أرمسترونغ (1922-2010) من أوائل العلماء المعاصرين الذين جادلوا بأن الأمم لها جذور ما قبل الحداثة وأن المؤسسات الدينية المحلية ساعدت في تكوينها. وعلى نفس المنوال، عزت دراسات أخرى مناهضة للحداثة أجراها هاستينغز وأنطوني د. سميث وستيفن غروسبي القومية إلى التقاليد اليهودية والمسيحية. يؤكد هاستينغز على دور اللغة، ويرى معارضة المسيحية للإسلام كعامل حاسم في تشكيل القومية. كما أنه يعتبر عاملًا مهمًا في التولد العرقي في أوروبا الغربية، الاقتناع بأنه شعب مختار، والذي تعزز بشكل أكبر بالتوتر بين الكاثوليكية والبروتستانتية.
أزار غات (الذي يدعي أن الأمة اليهودية كانت موجودة منذ العصور القديمة) يدعي (مقابل أندرسون) أن إنشاء مجتمعات متخيلة لم يكن ممكنًا فقط من خلال العلمنة وظهور الرأسمالية المطبوعة في العصر الحديث، ولكن يمكن أيضًا إنتاجه في وقت سابق من قبل الكلام المنطوق والطقوس الدينية. لا يتفق جات مع وجهة النظر الحداثية القائلة بأن الإمبراطوريات المتعددة الأعراق ما قبل الحديثة كانت تحكمها نخبة غير مبالية بالتركيب العرقي لمواطنيها. في الواقع، كانت جميع الإمبراطوريات تقريبًا مبنية على أساس عرقي مهيمن، في حين أن معظم المجتمعات العرقية كانت صغيرة وضعيفة جدًا بحيث لا يكون لها دولة مستقلة.
وفقًا للمؤرخ كاسبار هيرشي، فإن مفهوم الأمم والقومية يتغير بمرور الوقت، والقرن الثامن عشر هو مجرد بداية لنموذج الحداثة لهذا المفهوم. يعرض في عمله أصول القومية تطور القومية منذ القرن الرابع عشر. في رأيه، ولدت القومية في أوروبا القرون الوسطى الكاثوليكية وكانت نتيجة للإمبريالية الرومانية. وفقًا لهيرشي، ليست القومية بالضرورة ظاهرة جماهيرية (كما يعتقد الحداثيون) ولكنها يمكن أن تكون خطاب أقليات النخبة القومية. يناقش علماء آخرون، مثل دورون ميندلز وستيفن جروسبي وأفيل روشوالد، ظهور نوع من القومية بين اليهود القدماء. ديفيد إم غودبلات يدعم نفس النظرية مشيرًا إلى أن القومية اليهودية تظهر في الوصف الذاتي لليهود في فترة الهيكل الثاني (القرن الخامس - الأول قبل الميلاد).
الكنيسة الأرثوذكسية الشرقية والبيزنطية والسلاف واليونانيون

يعتبر ديميتري أوبولينسكي أن السلاف الأرثوذكس في أوروبا الشرقية والبلقان (الروس والبلغار والصرب) كان لديهم قومية ووعي قومي خلال العصور الوسطى. حُشدت هذه القومية من خلال عدم رضاهم عن إمبريالية البيزنطيين، وخاصة في الأمور الكنسية، مثل تعيين الأساقفة من قبل بطريرك القسطنطينية. من وجهة نظر إيجابية، ساعد البطريرك في خلق الوعي الوطني من خلال إنشاء الدوائر الكنسية في المناطق السلافية. حدث هذا أيضًا مع الشعوب الأرثوذكسية غير السلافية الأخرى، حيث تأسست أبرشيات والاشيا ومولدافيا، وهما دولتان رومانيتان، في عام 1359 و 1401 على التوالي. من وقت لآخر، قدمت البطريركية مثل هذه التنازلات للسكان المسيحيين السلافيين الآخرين، مثل منح الاستقلال لكنائس بلغاريا وصربيا، أو تعيين العرقية الروسية كمطارنة كييف.
يعتقد بعض العلماء أن جذور القومية اليونانية الحديثة تعود إلى العصور الوسطى، وخاصة بين القرنين الثالث عشر ومنتصف القرن الخامس عشر. من وجهة النظر هذه، كان الحدث الذي أدى إلى تطور الوعي القومي اليوناني الحديث هو الصراع مع الحملة الصليبية الرابعة والحكم الفرنجي اللاحق.  نشأت القومية اليونانية الحديثة بعد غزو القسطنطينية عام 1204 وخلق الطغاة الذين خلفوا الإمبراطورية البيزنطية، وخاصة في إبيروس ونيقية وموريا. يستخدم ستيفن جي إكسيديس مصطلح القومية البدائية لظهور الهوية الوطنية اليونانية الحديثة في أواخر بيزنطة.
كاروتشيو خلال العرض التاريخي لباليو دي ليجنانو 2015
صميم (اسم)

| صميم | صميم |
| --- | --- |
صميم: صميم
تلفظ عربي: صَمِيْمْ
الجنس: مذكر
لغة الاسم: العربية  
أصل الاسم : أصل الاسم 
الأصل اللغوي: العربية
الاشتقاق: ص م م
النوع : النوع 
من حيث تشخيص المعنى: اسم علم شخص
من حيث الأصالة في الاستعمال: اسم علم منقول
من حيث الإفراد والتركيب: اسم علم مفرد
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
صميم هو اسم علم مذكر من أصل عربي، ومعناه هو الشجاع الشديد صاحب العزم والرأي، والأسد.
مراجع

↑   http://arabiclexicon.hawramani.com/%D8%B5%D9%8E%D9%85%D9%90%D9%8A%D9%92%D9%85/?book=49. {{استشهاد ويب}}: |url= بحاجة لعنوان (مساعدة) والوسيط |title= غير موجود أو فارغ (من ويكي بيانات) (مساعدة)
↑  جامعة السلطان قابوس (1991). معجم أسماء العرب (ضمن سلسلة "موسوعة السلطان قابوس للأسماء العربية") (ط. الثانية). لبنان: مكتبة لبنان ناشرون. ص. 1-1900. مؤرشف من الأصل في 13 مايو 2020. اطلع عليه بتاريخ أبريل 2019. {{استشهاد بكتاب}}: تحقق من التاريخ في: |تاريخ الوصول= (مساعدة) والوسيط author-name-list parameters تكرر أكثر من مرة (مساعدة)
وصلات خارجية

موسوعة السلطان قابوس لأسماء العرب
بوابة لسانيات
بوابة اللغة العربية
بوابة العرب
ماي نيلسون

| ماي نيلسون>  معلومات شخصية  | ماي نيلسون>  معلومات شخصية  |
| --- | --- |
الميلاد: 5 مايو 1921    
الوفاة: 7 نوفمبر 2009 (88 سنة)       ألبيرفيل  
مواطنة:  السويد  
إخوة وأخوات: أكي نيلسون  
 الحياة العملية  :  الحياة العملية  
المهنة: متزحلقة  
الرياضة: التزحلف الألبي  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
ماي نيلسون (بالسويدية: May Nilsson)‏ هي متزحلقة سويدية، ولدت في 5 مايو 1921 في ستوكهولم في السويد، وتوفيت في 7 نوفمبر 2009 في ألبيرفيل في فرنسا.
مراجع

↑   http://sok.se/idrottare/idrottare/m/may-nilsson.html. {{استشهاد ويب}}: |url= بحاجة لعنوان (مساعدة) والوسيط |title= غير موجود أو فارغ (من ويكي بيانات) (مساعدة)
1 2 3   https://deces.matchid.io/id/SU8eHU3XWG2k. {{استشهاد ويب}}: |url= بحاجة لعنوان (مساعدة) والوسيط |title= غير موجود أو فارغ (من ويكي بيانات) (مساعدة)
↑  "May Lafforgue" (بالسويدية). Retrieved 2019-01-07.
↑  "FIS World Ski Championships - Ladies' Slalom". FIS. 1 فبراير 1939. مؤرشف من الأصل في 2017-03-12. اطلع عليه بتاريخ 2014-12-08.
وصلات خارجية

ماي نيلسون على موقع أوليمبيديا (الإنجليزية)
ماي نيلسون على موقع اللجنة الأولمبية السويدية (السويدية)
بوابة ألعاب أولمبية
بوابة السويد
بوابة أعلام
بوابة المرأة
احلاوت (بني موسى)

| احلاوت> تقسيم إداري  | احلاوت> تقسيم إداري  |
| --- | --- |
البلد:  المغرب  
الجهة: طنجة تطوان الحسيمة
الإقليم: شفشاون
الدائرة: بو أحمد
الجماعة القروية: بني بوزرة
المشيخة: بني موسى
السكان : السكان 
التعداد السكاني: 718 نسمة (إحصاء 2004)
  • عدد الأسر: 99
معلومات أخرى : معلومات أخرى 
التوقيت: ت ع م±00:00 (توقيت قياسي)،  وت ع م+01:00 (توقيت صيفي)  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
احلاوت هو دُوَّار يقع بجماعة بني بوزرة، إقليم شفشاون، جهة طنجة تطوان الحسيمة في المملكة المغربية. ينتمي الدوّار لمشيخة بني موسى التي تضم 9 دواوير. يقدر عدد سكانه بـ 718 نسمة حسب الإحصاء الرسمي للسكان والسكنى لسنة 2004.
مراجع

1 2   http://www.worldtimezone.com/time-africa24.php. {{استشهاد ويب}}: |url= بحاجة لعنوان (مساعدة) والوسيط |title= غير موجود أو فارغ (من ويكي بيانات) (مساعدة)
↑  "الإحصاء العام للسكان والسكنى لسنة 2004 (المغرب)" (PDF). المندوبية السامية للتخطيط. مؤرشف من الأصل (PDF) في 2012-04-23.
والتر بومان

| والتر بومان>  معلومات شخصية   | والتر بومان>  معلومات شخصية   | والتر بومان>  معلومات شخصية   | والتر بومان>  معلومات شخصية   | والتر بومان>  معلومات شخصية   |  |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
الميلاد: 11 أغسطس 1870(1870-08-11) واترلو  
الوفاة: مارس 7, 1948 (عن عمر ناهز 77 عاماً) سياتل  
مركز اللعب: مهاجم
الجنسية:  كندا  
| المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  |  |
| سنوات | فريق | م. | (هـ.) |  |  |
| 1887–1889 | Berlin (Ontario) Rangers  |  |  |  |  |
| 1892–1893 | أكرينغتون | 5 | (3) |  |  |
| 1893–1899 | مانشستر سيتي | 47 | (3) |  |  |
| المنتخب الوطني    | المنتخب الوطني    | المنتخب الوطني    | المنتخب الوطني    | المنتخب الوطني    |  |
|  | كندا |  |  |  |  |
| 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  2 عدد مرات الظهور مع المنتخب وعدد الأهداف  . | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  2 عدد مرات الظهور مع المنتخب وعدد الأهداف  . | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  2 عدد مرات الظهور مع المنتخب وعدد الأهداف  . | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  2 عدد مرات الظهور مع المنتخب وعدد الأهداف  . | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  2 عدد مرات الظهور مع المنتخب وعدد الأهداف  . |  |
والتر بومان هو لاعب كرة قدم كندي، ولد في 11 أغسطس 1870 في واترلو في كندا، وتوفي في 7 مارس 1948 في سياتل في الولايات المتحدة. شارك مع منتخب كندا لكرة القدم. أما مع النوادي، فقد لعب مع أكرينغتون ومانشستر سيتي.
مراجع

↑  Paul Simpson؛ Uli Hesse (7 نوفمبر 2013). Who Invented the Stepover?: and other crucial football conundrums. Profile Books. ص. 102–. ISBN:978-1-84765-842-5. مؤرشف من الأصل في 2016-12-21.
↑  Balotelli, Silva, Aguero, Dzeko – the latest in a long, illustrious line of foreign stars at cosmopolitan Manchester City | Sporting Intelligence نسخة محفوظة 2 يوليو 2019 على موقع واي باك مشين.
بوابة أعلام
بوابة كرة القدم
بوابة كندا
العلاقات البريطانية الغانية

العلاقات البريطانية الغانية هي العلاقات الثنائية التي تجمع بين المملكة المتحدة وغانا.
مقارنة بين البلدين

هذه مقارنة عامة ومرجعية للدولتين:
| وجه المقارنة |  المملكة المتحدة |  غانا |
| --- | --- | --- |
| المساحة (كم2) | 242.50 ألف | 238.53 ألف |
| عدد السكان (نسمة) | 66.02 مليون | 26.91 مليون |
| الكثافة السكانية (ن./كم²) | 272.25 | 112.82 |
| العاصمة | لندن | أكرا |
| اللغة الرسمية | لغة إنجليزية، اللغة الويلزية | لغة إنجليزية |
| العملة | جنيه إسترليني | سيدي غاني |
| الناتج المحلي الإجمالي (بليون دولار) | 2.62 تريليون | 47.33 مليار |
| الناتج المحلي الإجمالي (تعادل القوة الشرائية) بليون دولار | 2.72 تريليون | 115.41 مليار |
| الناتج المحلي الإجمالي الاسمي للفرد دولار أمريكي | 43.88 ألف | 1.37 ألف |
| الناتج المحلي الإجمالي للفرد دولار أمريكي | 40.23 ألف | 4.08 ألف |
| مؤشر التنمية البشرية | 0.907 | 0.579 |
| رمز المكالمات الدولي | +44 | +233 |
| رمز الإنترنت | .uk، .gb | .gh |
| المنطقة الزمنية | توقيت غرينيتش، توقيت غرب أوروبا | 00 |
مدن متوأمة

في ما يلي قائمة باتفاقيات التوأمة بين مدن بريطانية وغانية:
ترتبط بليموث مع سيكوندي تاكورادي باتفاقية توأمة منذ 1963.
ترتبط حي غرينتش الملكي مع تيما باتفاقية توأمة.
منظمات دولية مشتركة

يشترك البلدان في عضوية مجموعة من المنظمات الدولية، منها:
أعلام

طالع أيضًا التصنيفات بريطانيون من أصل غاني، وغانيون من أصل بريطاني
هذه قائمة لبعض الشخصيات التي تربطها علاقات بالبلدين:
بوبس منساه بونسو (لاعب كرة سلة بريطاني، 7 سبتمبر 1983 – )
دانيال بواتينغ (لاعب كرة قدم إنجليزي، 2 سبتمبر 1992 – )
عافوه هيرش (2 يونيو 1981 – )
هيو كوارشي (22 ديسمبر 1954 – )
وصلات خارجية

موقع وزارة الخارجية البريطانية
موقع وزارة الخارجية الغانية