الجريمة والعقاب
شخصيات الرواية > سونيا

هي ابنة الكبرى لسيميون مارميلادوف، فتاة خجولة، بريئة على الرغم من أنها تضطر إلى ممارسة الدعارة لمساعدة أسرتها. يُعجب بها روديون رومانوفتش راسكولينكوف
لاحقا وتشجعه على الاعتراف بارتكابه الجريمة.
اعتبر الكثير من النقاد أن صورة سوفيا سيمونوفنا مارميلاردفا  هي واحدة من إخفاقات دوستويفسكي الإبداعية، وقد ارتبطت انتفاداتهم الأساسية التي وجهوها لفيودور ميخائيلوفيتش بحقيقة أن هذه البطلة «المثالية العميقة» تحمل رسالة تعليمية واضحة إنشئت في المقام الأول للتعبير عن الآراء الدينية والأخلاقية لفيودور ميخائيلوفيتش من هذه النقطة انطلق الكاتب نيكولاي أخشاروموف في اعتقاده أن التصوّر للشخصية كان جيداً لكنه افتقر إلى الجسد. لم يكن نيولاي الوحيد الذي انتقد هذه الشخصية بوصفها نقطة ضعف الرواية قثد وصف الناقد الأدبي ياكوف زونديلوفيتش سونيا بأنها «مجرد لسان خال للأفكار». ناقدٌ آخر وهو فيودور يفنين لاحظ أن سونيا هي موقف شخصي للكاتب مهمتها الرئيسية هي «أن تكون بمثابة تجسيد لـ وجهة النظر الأرثوذكسية». الناقد فاليري كيربوتين لم يتفق مهم:
إذا كانت صورة سونيا مجرد شخصية بدون أفكار وهي فقط لسان للتعبير عن تعاليم الكنيسة الأرثوذكسية، فلن يكون لها في الواقع أهمية فنية، ومع ذلك فإنّه مع القضاء على سونيا عانت الرواية كثيرًا وربما تفككت بنيتها تمامًا، فقد اتضح أنه من المستحيل اختزال صورة سونيا مارميلادوفا إلى مخطط سطحي
بناءً على القصة التي رواها سيميون زاخاروفيتش مارميلدوف فإن سونيا مارميلادوف لم تحصل على تعليم جيد بل لم تحضى بفرصة جدية للتَعَلُم، حاول والدها تدريسها بعض المعلومات من التاريخ والجغرافيا عن طريق أساتذة مختصين يأتون إلى المنزل؛ لكن بسبب نقص المساعدات اللازمة أُوقفت هذه الدروس واقتصرت دائرة القراءة لسونيا على قليل من الروايات أهمها رواية جورج لويس «فيسيوجيا الحياة اليومية» والتي كانت مشهورة في ستينات القرن التاسع عشر.
في بداياتها كانت سونيا تعمل بخياطة الثياب وبيعها لكن هذا العمل بالكاد كاد يُحقق ربحاً؛ أحد الزبائن على سبيل المثال لم يعطها المال جراء خياطة نصف دزينة من القمصان الهولندية وفوق كل ذلك يقي يتكلم عنها بسوء صنعتها متذرعاً بعدم ملائمة قياس القميص وعدم جودة طوقه وعضده.
وصف ديستوفسكي مظهر سونيا ثلاث مرات في الرواية، في لحظة وداع والدها المتوفى حيث ظهرت في منزل عائلة مارميلادوف بملابس فتاة تعمل في البغاء: «كان لباسها مكشوفاً، لكنه مزين بأسلوب فتيات البغاء حسب الذوق والقواعد السائدة في عالمها الخاص» المرة الثانية لوصفها كانت في غرفة راسكولينكوف حيث ظهرت «فتاة متواضعة وحتى سيئة الملبس وصغيرة جدًا كنت تقريبًا مثل الفتاة بوجه واضح لكنه كان مخيفًا إلى حد ما» الظهور الأخير لسونيا كان في أحد المشاهد حيث رأى روديون رومانوفيتش راسككولينكوف أمامه سونيا «مختلفة» تفاجأ حينها باكتشاف أن «عينيها الزرقاوين اللطيفتين» يمكن أن «تتألقا بالنار».
بعد حصولها على "البطاقة الصفراء" ذهبت سونيا لاستئجار غرفة في شفة الخياط كابيرناوموف وهناك التقت براسكولينكوف بعد وصولها للمنزل، كانت الغرفة متناقضة حيث أن إحدى الزوايا نظيفة للغاية بينما الزاوي الأخرى قبيحة وباهتة إضافة لغياب شبه كامل للأثاث، في أحد أركان الغرفة تبرز خزانة ذات أدراج "وكأنّها مخلوقة من العدم" وعلى الخزانة يوجد الإنجيل (كما اتضح، تبرعت به ليزافيتا أخت صاحب الرهن) وصف الكاتب الإنجيل بأنّه كتاب قديم مُجلد بالجلد يُقرأ عدة مرات. وفقًا للباحثين فإن مؤلف الرواية عند وصف الإنجيل اتخذ نسخته الخاصة كأساس لها والتي حصل عليها في سجن توبولسك من زوجات الديسمبريين ؛ ذكر دوستويفسكي لاحقًا أن الكتاب ظلّ تحت وسادته لمدة أربع سنوات عندما كان في الأشغال الشاقة".
بالنسبة لبطل الرواية راسكولينكوف فإن اللقاء مع سونيا كان رمزياً حيث تقاطعت حياتُهما في لحظة معينة تلك اللحظة التي كانت خلالها «لا تزال أرواحهم عارية من الألم». فقد أدرك راسكولينكوف المعانة الكبيرة التي تعيش بها سيمونوفنا مارميلاردفا وأَمَلَ في جعلها حليفة له بحكم تشابه الألم إلى حدٍ ما، كان يخبرها عن دوافع الجريمة المرتكبة:
أردت أن أصبح نابليون، لهذا السبب قتلت ... أردت فقط أن أجرؤ، سونيا، هذا هو السبب الكامل.
في محاولة لشرح فكرته لسونيا دعاها لتقرر من يستحق الحياة أكثر لوزين التي افتري عليها أم كاترينا إيفانوفنا المؤسفة. لم يكن هذا السؤال مفهوماً لسونيا التي لديها منطقها الخاص:
ومن جعلني أحكم هنا على من يعيش ومن لا يعيش؟.
وُضعت سوفيا سيمونوفنا مارميلاردفا في معرض «الأشخاص الرائعين والإيجابيين» لأعمال دوستويفسكي (يشمل هذا النوع من الشخصيات أيضًا الأمير ميشكين من رواية «الأبله» وبطل «الأخوة كارامازوف» أليوشا). شقيقة سونيا الأدبية هي ليزا وهي شخصية في قصة مذكرات من العالم السفلى. إضفاةً إلى ذلك يتشابه مصير سونيا (مثل زوجة أبيها كاترينا إيفانوفنا) إلى حد كبير مع مصير البطلة في قصيدة نيكولاي نيكراسوف «سواء كنت أقود في شارع مظلم في الليل ...» التي كتبها عام 1847، حيث تجد البطلة نفسها في موقف مأساوي وتبحث عن طرق لإنقاذ نفسها وزوجها في الشارع:
غفوت
غادرت بصمت
مرتدية ملابسك كأنك على تاج
وبعد ساعة أحضرت لك على عجل
نعش الطفل والعشاء للأبي.