stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
المسرح الملحمي
نظرة عامة

ينفصل المسرح الملحمي عن مفاهيم المسرح النوعية التي تقلل من قيمة العناصر السردية على المسرح عبر تجسيدها في تمثيل حي، فحتى في العصور القديمة كانت هناك عناصر سردية في المأساة، مثل الجوقة التي علقت على الأحداث، أو الجداريات أو تقارير الرسل الذي وصفت فيه الشخصيات الأحداث التي كان من الصعب تصويرها على خشبة المسرح، مثل المعارك الكبرى، إلا أن هؤلاء الرسل كانوا آنذاك يتحولون إلى شخصيات مسرحية، ويحافظ بذلك على المظهر الواقعي.
اخترق إيرفين بيسكاتور واقع خشبة المسرح وبرتولت بريخت باستخدام عناصر السرد بصورة مختلفة، ووظف مسرح بيسكاتور الطليعي في العشرينيات من القرن الماضي تقنيات مسرحة حديثة مثل استخدام الخشبات المتوازية التي تقدم جوانب حركة مختلفة في نفس الوقت، والممرات المتحركة، والأقراص الدوارة، والجسور المتحركة. كما استخدم بيسكاتور إسقاطات الصور، وابتداء من عام 1925 الأفلام الوثائقية التي أكملت ما كان يحدث على المسرح وتداخلت معه. في مثال آخر جعل بيرتولت بريشت الممثلين يقفون أمام الستارة ويعلقون على ما يحدث على المسرح، كما خاطب الممثلون الجمهور وعرضت نصوص وصور وفقرات موسيقية وأغان، ونسف عمدا تماهي هوية المشاهد مع البطل.
بذلك يقف المسرح الملحمي على النقيض من المسرح الأرسطي، الذي سعى وراء هدف الارتقاء بالمتفرج من خلال التفاعل العاطفي مع ما شوهد، وهي عملية أطلق عليها أرسطو اسم التطهير، أما المسرح الملحمي فيبغي أن يقود المشاهد إلى رؤية بعيدة ونقدية للأحداث على المسرح، وهدفه ليس التعاطف أو إثارة المشاعر، بل حفز التفكير والرؤى النقدية الاجتماعية.
في الوقت ذاته كسرت مواصفات الدراما التقليدية الأخرى، مثل هيكل الدراما الكلاسيكي المكون من خمسة أطوار وقوس تشويق محدد مسبقًا ونقطة تحول والمختزل من حيث المواقع وزمن الأحداث. في المسرح الملحمي يمثل كل مشهد نفسه، وغالباً ما تكون هناك نهاية مفتوحة، كما هو الحال في مسرحية بريشت «الإنسان الطيب من سيتسوان»:
يكاد مصطلح «المسرح الملحمي» يطلق اليوم حصرياً على أعمال وتقنيات بريشت، وبيسكاتور بدرجة أقل، مع أن كتاب كثيرين في القرن العشرين وظفوا العناصر الملحمية. أيضاً. ويرى الناقد يورجن هيلشايم أن الكثير من العناصرالمهمة في مسرح بريشت الملحمي قد تطورت مبكراً، قبل التقاء بريشت مع الماركسية.
طور بريشت باستمرار مفهوم المسرح الملحمي وكيفه مع احتياجات المسرح. وعلى الرغم من أنه يلخص مفهومه في بضع نقاط، إلا أن اتساع نطاق الدراما الجديدة لدى بريشت يظهر فقط في عدد كبير من الوثائق المتناثرة، بعضها في مخططات المسرحيات، وفي الملاحظات والمخطوطات المطبوعة وفي الرسائل والمجلات. لذلك يجب فهم المسرح الملحمي على أنه مفهوم مفتوح.
ومع ذلك، يمكن تحديد بعض الركائز الأساسية التي تنشأ من هدف بريخت التعليمي": االانفصال عن مسرح الأوهام يمكّن الجمهور من تقييم العمليات الاجتماعية المعقدة بصورة واعية. وتحقيقاً لهذه الغاية يجب فحص قدرة عناصر الدراما الفردية على جلب تناقضات العالم الحديث المعقدة إلى المسرح. وعلى الموسيقى والإضاءة والممثلين وتصميم المسرح والنصوص أن تظهر للجمهور شيئاً ما، وأن تستخدم منفصلة عن بعضها وعلى النقيض، كما يجب المحافظة على المسافة بين الجمهور والمشهد كلما تقلصت، وكسر التوتر والتعاطف والوهم.
مسرح بريشت وبيسكاتور  الملحمي منخرط سياسياً، ومتحرر من إطار الدراما التقليدية الضيق، المسرح الملحمي ذو توجه ماركسي ويعمل على تصوير العلاقات السياسية المعقدة، ويناهض الاستغلال والحرب، ويدعو إلى التغيير الاشتراكي في المجتمع.
بالإضافة إلى مصطلح «المسرح الملحمي»، استخدم بيرتولت بريشت لاحقا مصطلح «المسرح الجدلي» في كثير من الأحيان في وصف مفهومه العام.
نشوء مصطلح «المسرح الملحمي» > رواد الملحمة والدراما في تاريخ الأدب

لفترة طويلة، كان فن الشعر كما طرحه أرسطو تأثير في فهم الدراما، وإن عدلت مبادئها على مدار التاريخ. أصبح الفصل المنهجي بين الأنواع الأدبية بانتظام معياراً للجودة، فلا ينبغي أبداً الخلط بين الملحمة والدراما. تشير الناقدة الألمانية ماريان كيستينغ إلى أنه كانت هناك دائماً أشكال درامية أخرى لم تحظ لاحقا باهتمام كبير، وتعد من بين الأشكال الملحمية مسرحية الأسرار في القرون الوسطى، ومسرحيات الأفخارستيا المسيحية لكالديرون، ودراما العاصفة والاندفاع. كما يسمي بريشت نفسه نماذج أخرى يحتذى بها:
"من منظور أسلوبي لا يعد المسرح الحمي شيئاً جديداً بصورة خاصة، فهو بشخصيته المعرضية وتشديده على الفنّي أقرب إلى المسرح الآسيوي القديم. كذلك تظهر التوجهات التعليمية في مسرح الأسرار في القرون الوسطى وأيضاً المسرح الإسباني الكلاسيكي ومسرح اليسوعيين .
كان ما أثار إعجاب بريشت في المسرح الآسيوي «الأهمية الكبرى للإيماءة»، و«أسلوب التمثيل غير المشخصن»، وتقليل التخييل إلى الحد الأدنى بطرق منها الديكور البسيط والانقطاعات في التمثيل.
يشير بريشت مراراً إلى ويليام شكسبير أيضاً، الذي وجد مسرحياته «حيّة للغاية» ومليئة بالتجربة والابتكار. رأى بريشت شكسبير «واقعياً عظيماً» أظهرت مسرحياته «تلك التصدعات القيمة حيث اصطدم الجديد في عصره بالقديم».
تشير الناقدة ماريان كيستينغ إلى شكوك ظهرت مبكراً حول الفصل الصارم بين النصوص الدرامية والنصوص السردية في أوروبا، تظهر في المراسلات بين فريدريش شيلر ويوهان غوته. فعلى الرغم من إعجاب كل منهما بأرسطو، تساءل الكاتبان عما إذا كان الفصل الصارم بين الأنواع الأدبية ممكناً في كل موضوع. نشأ هذا الشك بإمكانية الفصل الدوغمائي بين الأنواع لدى شيلر في كتابته لقصة عذراء أورليان المعقدة، ولدى غوته في عمله على دراما فاوست. أما رواد المسرح الملحمي الفعليون فترى كيستينغ أنهم قد ظهروا في فترة ماقبل مارس 1848 (بالألمانية: Vormärz)‏، في دراما كريستيان ديتريش غرابه وجورج بوشنر، وتعتبر مسرحيات بوشنر «نماذج للدراما الملحمية». فدراما بوشنر غير المكتملة فويتشك  يظهر فيها البطل السلبي «بفعل البيئة الاجتماعية» سلبياً وضحية مجتمع ممزق، ولكن البطولة القائمة على المعاناة والإصرار على العمل تتسببان في تدهور اللحظة النشطة في الدراما. ويعترف بريشت صراحة بأهمية دراما فويتشك في تطوره الأدبي المبكر.
يرى الناقد والتر هينك تأثير الكوميديا المرتجلة في بعض شخوص بريشت المعيارية المرسومة بشكل ساخر، وبرأيه تتوافق شخصية شو فو في مسرحية "الإنسان الطيب في سيتسوان" مع شخصية بانتالوني " في الكوميديا الشعبية الإيطالية، الذي كان واحداً من ممثلي الطبقة الغنية. وعندما يستخدم بريشت الأقنعة، كما في الكوميديا المرتجلة لا تكون هذه مرتبطة بتعبير عاطفي معين، بل بهدف المبالغة في التمثل الساخر من الطبقة العليا. كذلك يطالب بريشت في مسرحية "بونتيلا" صراحة بالتوجه نحو الكوميديا المرتجلة، ولم يقتصر اهتمامه هنا على الأنواع والأقنعة، بل شمل بتوجيه الحركة الفنية.
نشوء مصطلح «المسرح الملحمي» > تأثير الاتجاه الطبعاني

تعرض النموذج المسرحي الأرسطي في القرن التاسع عشر إلى التشكيك بملائمته التغيرات الاجتماعية التي أحدثها عصر التصنيع. طور الاتجاه الطبعاني الناشئ مفاهيم جديدة، وكانت نقطة البداية التي ارتكز عليها كتاب مسرحيون طبعانيون مثل جيرهارت هوبتمان وهنريك إبسن هي روايات إميل زولا ودوستويفسكي، وينظر إلى زولا في الدراسات الأدبية على أنه أهم سلف لبريشت، وذلك أيضاً بسبب كتاباته النظرية، على الرغم من أن بريشت نأى بنفسه لاحقاً بوضوح عن الطبعانية.
من ناحية، كانت دراما زولا الطبيعية تتعارض مع مسرح بريشت الملحمي، فقج أراد الفرنسي زولا الوهم المثالي، ووجب عنده أن ينقل الممثلون وتصميم المسرح انطباعاً عن الحياة الواقعية إلى المسرح. ولكن زولا مع ذلك ذهب إلى ما هو أبعد من النموذج الأرسطي، ففي سياق إظهار الحياة اليومية كان تمثيل الشخصية أكثر أهمية بالنسبة له من الحكاية، ورأى بوجوب أن تكون هناك مشاهد مستقلة مصممة مثل مقتطفات من رواية، وأن يكون الإخراج علمياً وتجريبياً. يرى زولا في مسرحية موليير «عدو البشر» مثالاً مبكراً للدراما السردية، وفي مطلع عام 1881 كتب زولا في نقد الدراما الفرنسية في عصره: «إن مجالس فناني المعارض أوسع وأكثر ملحمية من مسارحنا البائسة التي تختنق فيها الحياة». يحاول زولا أن يوضح بأمثلة أن المسرح قد تغير عبر التاريخ وأن الدراما الكلاسيكية قد تجاوزها الزمن وصار من الضروري تجربة شيء جديد. ويمكن العثور على العناصر الأساسية لمثل هذه التجارب في أعمال الدراما الملحمية القديمة والرواية الطبعانية. وقد تبنى الطبعانيون الألمان أفكار زولا. وكيفوا قبل كل شيء أطروحة تأثير الرواية التكويني على الدراما.
على الرغم من أن بريخت نأى بنفسه بشدة عن الطبعانيين، إلا أنه يمكن استخلاص بعض أوجه التشابه: الاهتمام بالتجريبية، والنهج العلمي، ورفض الدين والميتافيزيقيا، والدراما ذات النهاية المفتوحة ، وتأويل الدراما، البناء على أشكال الدراما القديمة ومسارح السوق، والإيمان بتأثير التغيرات التاريخيية على المسرح. أما الاختلاف الأساس ففي فكرة الطبعانية حول الوهم المثالي وطبعانية الأوصاف، التي لا يبدو أنها تسمح بأي تغيير، وبخلاف الطبعانيين اغتبر بريشت، مثل أرسطو أن الحاسم هو الحكاية، التي عليها أن تظهر التناقضات والبنى الاجتماعية.
يتحدث زولا بالفعل عن أشكال التمثيل الملحمية، ووفقا للناقد رينهولد غريم هناك فارق لدى بريشت في مفهوم الملحمة نفسها، ففي حين رأى زولا الراوي مسجّلا محايدا لا يتدخل في أحداث الروية، كان الراوي لدى بريشت قدوة الدراما التي يقدمها. يقدم غريم دليلاً على ذلك في دراما بريخت دائرة الطباشير القوقازية، حيث يعلق الراوي الذي يكون دائماً على خشبة المسرح، ويقدم الشخصيات وأفكارها، ويضع العمل المسرحي في إطار قصة قديمة. يركز الناقد يان كنوبف بشكل أكبر على التباين في المحتوى، فوفقاً لبريشت يُظهر الأدب الطبعاني مجرد واجهة للواقع الاجتماعي الذي يبدو أنه غير قابل للتغيير، ولكن حتى أدق تصوير خارجي لمصنع لا تظهر هيكله الداخلي. من ناحية أخرى ، لا يريد بريخت تصوير الواقع الاجتماعي فحسب، بل يريد بدلاً من ذلك إظهار الهياكل وإمكانيات التغيير.
طواف فرنسا 2022

طواف فرنسا 2022 (بالفرنسية: Tour de France 2022)‏ هو سباق دراجات هوائية، وهو الموسم 109 من طواف فرنسا، وأقيم خلال الفترة من 1 يوليو 2022، وحتى 24 يوليو 2022 ضمن سباقات طواف العالم للدراجات 2022، وشارك فيه 176 متسابقاً ووصل إلى نهايته 135 متسابقاً.
فاز بالمركز الأول جوناس فينجارد، وبالمركز الثاني تادي بوجار، وبالمركز الثالث جيرانت توماس، وفاز فاوت فان آرت في ترتيب النقاط، وكان الفائز حسب النقاط للشباب تادي بوجار، وكان الفائز في تصنيف الجبال جوناس فينجارد، وفاز فريق إنيوس في ترتيب الفرق.
الفرق

| 0 | 1 |
| --- | --- |
فرق عالمية (18) AG2R Citroën Team  Astana Qazaqstan Team  Bahrain Victorious  Bora-Hansgrohe  Cofidis  EF Education-EasyPost  Groupama-FDJ  Ineos Grenadiers  Intermarché-Wanty-Gobert Matériaux  Israel-Premier Tech  Lotto-Soudal  Movistar Team  Quick-Step Alpha Vinyl  BikeExchange-Jayco  Team DSM  Jumbo-Visma  Trek-Segafredo  UAE Team Emiratesفرق برو (4) Alpecin-Deceuninck  Arkéa-Samsic  بي آند بي هوتيلز 2022 ‏  TotalEnergies: 
:
المراحل

| قائمة المراحل> المرحلة | قائمة المراحل> التاريخ | قائمة المراحل> الدورة | قائمة المراحل>  | قائمة المراحل> المسافة (كم) | قائمة المراحل> الارتفاع | قائمة المراحل> الفائز بالمرحلة | قائمة المراحل> القائد العام |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| المرحلة 1 | 1 يوليو |  كوبنهاغن –  كوبنهاغن |  | 13٫2 | 20 م |  يفيس لامارت |  يفيس لامارت |
| المرحلة 2 | 2 يوليو |  روسكيلدا –  Nyborg ‏ |  | 202٫2 | 1102 م |  فابيو جاكوبسن |  فاوت فان آرت |
| المرحلة 3 | 3 يوليو |  فايله –  Sønderborg ‏ |  | 182 | 1285 م |  ديلان جروينويغن |  فاوت فان آرت |
| المرحلة 4 | 5 يوليو | دونكيرك – كاليه |  | 171٫5 | 1796 م |  فاوت فان آرت |  فاوت فان آرت |
| المرحلة 5 | 6 يوليو | ليل – Trouée d'Arenberg ‏ |  | 157 | 537 م |  سيمون كلارك |  فاوت فان آرت |
| المرحلة 6 | 7 يوليو |  بينشي – Longwy ‏ |  | 219٫9 | 2483 م |  تادي بوجار |  تادي بوجار |
| المرحلة 7 | 8 يوليو | Tomblaine ‏ – La Planche des Belles Filles ‏ |  | 176٫3 | 2532 م |  تادي بوجار |  تادي بوجار |
| المرحلة 8 | 9 يوليو | دولي (فرنسا) –  لوزان |  | 186٫3 | 2529 م |  فاوت فان آرت |  تادي بوجار |
| المرحلة 9 | 10 يوليو |  إيغل – Châtel, Haute-Savoie ‏ |  | 192٫9 | 3695 م |  بوب جونهيلس |  تادي بوجار |
| المرحلة 10 | 12 يوليو | مورزين – Megève ‏ |  | 148٫1 | 2775 م |  ماغنوس كورت نيلسن |  تادي بوجار |
| المرحلة 11 | 13 يوليو | ألبيرفيل – Col du Granon ‏ |  | 151٫7 | 4036 م |  جوناس فينجارد |  جوناس فينجارد |
| المرحلة 12 | 14 يوليو | بريانسون – Alpe d'Huez ‏ |  | 165٫1 | 4661 م |  توم بيدكوك |  جوناس فينجارد |
| المرحلة 13 | 15 يوليو | Le Bourg-d'Oisans ‏ – سانت إتيان |  | 192٫6 | 2114 م |  مادس بيدرسن |  جوناس فينجارد |
| المرحلة 14 | 16 يوليو | سانت إتيان – ماند |  | 192٫5 | 3499 م |  مايكل ماثيوز |  جوناس فينجارد |
| المرحلة 15 | 17 يوليو | روديز – قرقشونة |  | 202٫5 | 2416 م |  جاسبر فيليبسين |  جوناس فينجارد |
| المرحلة 16 | 19 يوليو | قرقشونة – فوا |  | 178٫5 | 3422 م |  هوغو هول |  جوناس فينجارد |
| المرحلة 17 | 20 يوليو | سان جودان – Peyragudes ‏ |  | 129٫7 | 3368 م |  تادي بوجار |  جوناس فينجارد |
| المرحلة 18 | 21 يوليو | لورد – Hautacam ‏ |  | 143٫2 | 4056 م |  جوناس فينجارد |  جوناس فينجارد |
| المرحلة 19 | 22 يوليو | Castelnau-Magnoac ‏ – قاورش |  | 188٫3 | 1326 م |  كريستوف لابورت |  جوناس فينجارد |
| المرحلة 20 | 23 يوليو | Lacapelle-Marival ‏ – Rocamadour ‏ |  | 40٫7 | 442 م |  فاوت فان آرت |  جوناس فينجارد |
| المرحلة 21 | 24 يوليو | Paris La Défense Arena – باريس |  | 115٫6 | 614 م |  جاسبر فيليبسين |  جوناس فينجارد |
التصنيف العام النهائي

| التصنيف العام> العداء | التصنيف العام> العداء | التصنيف العام> الفريق | التصنيف العام> الوقت | التصنيف العام>  |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 |  جوناس فينجارد  | جومبو-فيسما | 79 س 33 د 20 ث |  |
| 2 |  تادي بوجار  | فريق الإمارات | + 2 د 43 ث |  |
| 3 |  جيرانت توماس | Ineos Grenadiers | + 7 د 22 ث |  |
| 4 |  ديفيد جودو | Groupama-FDJ | + 13 د 39 ث |  |
| 5 |  ألكساندر فلاسوف | بورا هانسغروه | + 15 د 46 ث |  |
| 6 |  نيرو كوينتانا | اركيا سامسيك | مستبعد |  |
| 7 |  رومان بارديه | Team DSM | + 18 د 11 ث |  |
| 8 |  لويس مينتيس | Intermarché-Wanty-Gobert Matériaux | + 18 د 44 ث |  |
| 9 |  أليكسي لوتزينكو | Astana Qazaqstan Team | + 22 د 56 ث |  |
| 10 |  آدم ييتس | Ineos Grenadiers | + 24 د 52 ث |  |
| 11 |  فالنتين مادواس | Groupama-FDJ | + 35 د 59 ث |  |
| 12 |  بوب جونهيلس | AG2R Citroën Team | + 45 د 23 ث |  |
| 13 |  نيلسون بوولس | EF Education-EasyPost | + 46 د 57 ث |  |
| 14 |  لويس ليون سانشيز | Bahrain Victorious | + 49 د 18 ث |  |
| 15 |  تيبو بينو | Groupama-FDJ | + 50 د 25 ث |  |
| 16 |  باتريك كونراد | بورا هانسغروه | + 56 د 54 ث |  |
| 17 |  توم بيدكوك | Ineos Grenadiers | + 1 س 01 د 15 ث |  |
| 18 |  سيب كوس | جومبو-فيسما | + 1 س 02 د 29 ث |  |
| 19 |  ديلان تيونز | Bahrain Victorious | + 1 س 11 د 30 ث |  |
| 20 |  براندون ماكنولتي | فريق الإمارات | + 1 س 31 د 19 ث |  |
| 21 |  Matteo Jorgenson ‏ | موفيستار | + 1 س 33 د 57 ث |  |
| 22 |  فاوت فان آرت  | جومبو-فيسما | + 1 س 35 د 55 ث |  |
| 23 |  نيك شولتز | BikeExchange-Jayco | + 1 س 39 د 41 ث |  |
| 24 |  هوغو هول | إسرائيل - بريمير تيك | + 1 س 42 د 14 ث |  |
| 25 |  باوك موليما | تريك سيغافريدو | + 1 س 45 د 57 ث |  |
مصدر:  ProCyclingStats: مصدر:  ProCyclingStats
التصنيف العام النهائي > تصنيف النقاط

| تصنيف النقاط> العداء | تصنيف النقاط> العداء | تصنيف النقاط> الفريق | تصنيف النقاط> النقاط | تصنيف النقاط>  |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 |  فاوت فان آرت  | جومبو-فيسما | 480 نقطة |  |
| 2 |  جاسبر فيليبسين | Alpecin-Deceuninck | 286 نقطة |  |
| 3 |  تادي بوجار  | فريق الإمارات | 250 نقطة |  |
| 4 |  كريستوف لابورت | جومبو-فيسما | 171 نقطة |  |
| 5 |  فابيو جاكوبسن | Quick-Step Alpha Vinyl | 159 نقطة |  |
| 6 |  مادس بيدرسن | تريك سيغافريدو | 158 نقطة |  |
| 7 |  جوناس فينجارد  | جومبو-فيسما | 157 نقطة |  |
| 8 |  مايكل ماثيوز | BikeExchange-Jayco | 133 نقطة |  |
| 9 |  بيتر ساغان | TotalEnergies | 120 نقطة |  |
| 10 |  ديلان جروينويغن | BikeExchange-Jayco | 116 نقطة |  |
مصدر:  ProCyclingStats: مصدر:  ProCyclingStats
التصنيف العام النهائي > تصنيف الجبال

| تصنيف الجبال> العداء | تصنيف الجبال> العداء | تصنيف الجبال> الفريق | تصنيف الجبال> النقاط | تصنيف الجبال>  |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 |  جوناس فينجارد  | جومبو-فيسما | 72 نقطة |  |
| 2 |  سيمون جيشكي | Cofidis | 65 نقطة |  |
| 3 |  جوليو سيكوني | تريك سيغافريدو | 61 نقطة |  |
| 4 |  تادي بوجار  | فريق الإمارات | 61 نقطة |  |
| 5 |  فاوت فان آرت  | جومبو-فيسما | 59 نقطة |  |
| 6 |  تيبو بينو | Groupama-FDJ | 52 نقطة |  |
| 7 |  لويس مينتيس | Intermarché-Wanty-Gobert Matériaux | 39 نقطة |  |
| 8 |  نيلسون بوولس | EF Education-EasyPost | 37 نقطة |  |
| 9 |  بيير لاتور | TotalEnergies | 35 نقطة |  |
| 10 |  جيرانت توماس | Ineos Grenadiers | 32 نقطة |  |
مصدر:  ProCyclingStats: مصدر:  ProCyclingStats
تصنيف الفرق > الفرق حسب الوقت

| تصنيف الفرق حسب الوقت> الفريق | تصنيف الفرق حسب الوقت> الفريق | تصنيف الفرق حسب الوقت> الوقت | تصنيف الفرق حسب الوقت>  |
| --- | --- | --- | --- |
| 1 |  Ineos Grenadiers  | 239 س 03 د 03 ث |  |
| 2 |  Groupama-FDJ | + 37 د 33 ث |  |
| 3 |  جومبو-فيسما | + 44 د 54 ث |  |
| 4 |  بورا هانسغروه | + 1 س 48 د 45 ث |  |
| 5 |  موفيستار | + 2 س 11 د 22 ث |  |
| 6 |  فريق الإمارات | + 2 س 19 د 54 ث |  |
| 7 |  Bahrain Victorious | + 2 س 58 د 32 ث |  |
| 8 |  Team DSM | + 3 س 26 د 08 ث |  |
| 9 |  اركيا سامسيك | + 3 س 56 د 51 ث |  |
| 10 |  Astana Qazaqstan Team | + 3 س 59 د 00 ث |  |
مصدر:  ProCyclingStats: مصدر:  ProCyclingStats
تصانيف فرعية > تصنيف أفضل شاب

| تصنيف أفضل شاب> العداء | تصنيف أفضل شاب> العداء | تصنيف أفضل شاب> الفريق | تصنيف أفضل شاب> الوقت | تصنيف أفضل شاب>  |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 |  تادي بوجار  | فريق الإمارات | 79 س 36 د 03 ث |  |
| 2 |  توم بيدكوك | Ineos Grenadiers | + 58 د 32 ث |  |
| 3 |  براندون ماكنولتي | فريق الإمارات | + 1 س 28 د 36 ث |  |
| 4 |  Matteo Jorgenson ‏ | موفيستار | + 1 س 31 د 14 ث |  |
| 5 |  Andreas Leknessund ‏ | Team DSM | + 1 س 54 د 48 ث |  |
| 6 |  مايكل ستورر | Groupama-FDJ | + 2 س 20 د 32 ث |  |
| 7 |  جورج تسيمارمان | Intermarché-Wanty-Gobert Matériaux | + 2 س 36 د 57 ث |  |
| 8 |  Kevin Geniets ‏ | Groupama-FDJ | + 2 س 45 د 25 ث |  |
| 9 |  فرد رايت | Bahrain Victorious | + 3 س 01 د 25 ث |  |
| 10 |  Stan Dewulf ‏ | AG2R Citroën Team | + 3 س 26 د 35 ث |  |
مصدر:  ProCyclingStats: مصدر:  ProCyclingStats
وصلات خارجية

في كومنز مواد ذات صلة بـ طواف فرنسا 2022.
لمحة عن سباق طواف فرنسا 2022 على موقع  ProCyclingStats   (برو  سايكلنج  ستاتس) - إحصاءات  محترفي  الدراجات.
طواف فرنسا 2022 على موقع إحصائيات الدراجات الإحترافية (الإنجليزية)
مراجع

↑  "Wout van Aert élu super-combatif du Tour de France". lequipe.fr (بالفرنسية). Retrieved 2022-07-23.
↑  "Tour de France 2022 Stage 21 results". مؤرشف من الأصل في 2022-04-05. اطلع عليه بتاريخ 2022-08-22.
| ع ن طواف العالم للدراجات 2022 | ع ن طواف العالم للدراجات 2022 | ع ن طواف العالم للدراجات 2022 |
| --- | --- | --- |
▷ 20212023 ◁: ▷ 20212023 ◁
| سباقات |  داون أندر  ‏  سباق كاديل ايفانز  ‏  طواف الإمارات  طواف نيوشبلاد  ستراد بينك  باريس-نيس  تيرينو أدرياتيكو  ميلان-سان ريمو  فولتا كاتالونيا  كلاسيك بروج دي بان 2022  إي ثري هاريل بيك 2022  غنت-وفلجم 2022  دفارز دور فلاندرز  طواف فلاندرز 2022  طواف بلاد الباسك 2022  سباق أمستل الذهبي 2022  سباق باريس روبيه 2022  لا فليش والون  لييج-باستون-لييج  طواف روماندي 2022  إشبورن-فرانكفورت 2022  طواف إيطاليا  سباق دوفيني للدراجات 2022  طواف سويسرا 2022  طواف فرنسا  طواف بولندا 2022  طواف سان سيباستيان 2022  طواف إسبانيا  أوروآيز الكلاسيكي  جي بي واست-فرنسا  طواف إينكو  ‏  جائزة كيبيك الكبرى للدراجات  جائزة مونتريال الكبرى للدراجات  طواف لومبارديا  طواف قوانغشي  ‏  |  |
بوابة الدنمارك
بوابة بلجيكا
بوابة سباق الدراجات الهوائية
بوابة سويسرا
بوابة عقد 2020
بوابة فرنسا
أعضاء محيطة بالبطينات

| Circumventricular organs> تفاصيل  | Circumventricular organs> تفاصيل  |
| --- | --- |
FMA: 84081  
UBERON ID: 0005408  
ن.ف.م.ط.: A06.688.178،  وA08.713.049  
ن.ف.م.ط.: D066280  
[عدل في ويكي بيانات ]: [عدل في ويكي بيانات ]
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
أعضاء حول البطين في دماغ الإنسان بالتفصيل.
دماغ الإنسان: الأعضاء حول البطينين - عام
الدماغ البشري: البطينين الثالث والرابع
الدماغ البشري: العضو الوعائي
الدماغ البشري: العضو تحت القبو
الدماغ البشري: الغدة الصنوبرية
الدماغ البشري: العضو تحت الصوار
الدماغ البشري:الباحة المنخفضة
الأعضاء المحيطة بالبطين اختصارًا (CVOs) هي هياكل في الدماغ تتميز بشعيراتها الدموية الواسعة والنافذة للغاية، على عكس تلك الموجودة في بقية الدماغ حيث يوجد الحاجز الدموي الدماغي (BBB) على مستوى الشعيرات الدموية. مصطلح «أعضاء محيطة بالبطينات» كان قد اقتُرح في عام 1958 من قبل عالم التشريح النمساوي هيلموت أوتو هوفر فيما يتعلق بالهياكل المحيطة بالجهاز البطيني في الدماغ، اِكتُشِفة نفاذية الأصباغ المنقولة بالدم إلى مناطق صغيرة محددة في الأعضاء المحيطة بالطيِّنات في أوائل القرن العشرين. تشمل الأعضاء المحيطة بالبطينات القابلة للنفاذيّة والتي تمكّن التبادل العصبي الهرموني السريع العضو تحت القبو (SFO)، والباحة المنخفضة (AP)، والعضو الوعائي للصفيحة الانتهائية (VOLT) ، والبرزة الأنسية والغدة النخامية الخلفية والغدة الصنوبرية.
يمكن تصنيف الأعضاء المحيطة بالبطين إما كأعضاء حسية أو إفرازية تؤدي وظائف الاستتباب وتوازن الماء في الجسم. تشمل الأعضاء الحسية الباحة المنخفضة، والعضو تحت القبو، والعضو الوعائي للصفيحة الانتهائية، وكلها لديها القدرة على استشعار الإشارات في الدم، ثم تمرير هذه المعلومات عصبيًا إلى مناطق الدماغ الأخرى. من خلال شبكتها العصبونية، تقدم معلومات مباشرة من الدوران الجهازي إلى الجهاز العصبي الذاتي. تشمل الأعضاء الإفرازية العضو تحت الصوار، والغدة النخامية، والبرزة المتوسطة، والغدة الصنوبرية. تكون هذه الأعضاء مسؤولة عن إفراز الهرمونات والبروتينات السكرية في الدم المحيطي باستخدام التغذية الراجعة من الدماغ والمحفزات الخارجية.
تحتوي الأعضاء المحيطة بالبطينات على شبكات شعيرية تختلف فيما بينها وداخل الأعضاء نفسها من حيث الكثافة والنفاذية، إذ تحتوي معظم الشعيرات الدموية على طبقة من الخلايا البطانية النافذة، باستثناء تلك الموجودة في العضو تحت الصوار. بالإضافة إلى ذلك، تحتوي جميع الأعضاء المحيطة بالبطينات على أنسجة عصبية، ما يتيح لها أداء دور الغدد الصم العصبية.
رغم أن الضفيرة المشيموية تملك أيضًا شعيرات دموية نافذة، لا تحتوي على نسيج عصبي؛ بدلًا من ذلك، يتمثل دورها الأساسي في إنتاج السائل الدماغي الشوكي، فهي لا تُصنف عادةً كعضو محيط بالبطين.
الاعضاء الحسية > الباحة المنخفضة > التشريح

تقع الباحة المنخفضة في النخاع المستطيل الذيلي بالقرب من تقاطع جذع الدماغ والنخاع الشوكي. وجدت الدراسات على البشر ومعظم الثدييات الأخرى أنها تتكون من انتفاخات على أحد جدران البطين الرابع. مع ذلك، في القوارض و أرنبيات الشكل، تشكل الباحة المنخفضة بنية وسطية على الناحية الظهرية للمزلاج. عند النظر إليها من الناحية النسيجية حيث يظهر توزعها الشعيري وشكله، تحوي الباحة المنخفضة العديد من المناطق الفرعية المنفصلة وفقًا لنفاذية الشعيرات الدموية، ومعدلات تدفق الدم، ومدة عبور الدم من خلال الأسرة الشعيرية المعنية.
الاعضاء الحسية > الباحة المنخفضة > الوظيفة

لا يُعرف سوى القليل نسبيًا عن وظيفة الباحة المنخفضة في البشر. مع ذلك، هناك دليل قوي على أن الباحة المنخفضة تعمل كمنطقة حث للمستقبل الكيميائي للإقياء، والذي ينجم عن وجود محفز ضار في الدم. هناك أيضًا دليل على أن الباحة المنخفضة هي الموقع الذي يحفز فيه الأنجيوتنسين استقلاب الغلوكوز والنشاط العصبي الصادر المفترض، والتحكم في ضغط الدم والعطش. تتمتع الباحة المنخفضة أيضًا بقدرات تكاملية تمكنها من إرسال إشارات رئيسية وثانوية إلى أقسام من الدماغ تشارك في التحكم الذاتي في وظائف القلب والأوعية الدموية والجهاز التنفسي.
الاعضاء الحسية > العضو الوعائي للصفيحة الانتهائية > التشريح

يصنف ضمن العضاء الحسية المحيطة بالبطينات (بالإضافة إلى العضو تحت القبو والباحة المنخفضة)، يقع العضو الوعائي للصفيحة الانتهائية في الجدار الأمامي للبطين الثالث. مثل باقي الأعضاء المحيطة بالبطينات، يفتقر إلى الحاجز الدموي الدماغي البطاني الضيق. يتميز العضو الوعائي أيضًا بالمدخلات الواردة من العضو تحت القبو، ومنطقة النواة المتوسطة أمام التصالبة البصرية، وجذع الدماغ، وتحت المهاد. على العكس من ذلك، يصدر عن العضو الوعائي للصفيحة الانتهائية عصبونات باتجاه السطر النخاعي والعقد القاعدية.
الاعضاء الحسية > العضو الوعائي للصفيحة الانتهائية > الوظيفة

كما ذُكر سابقًا، يتميز العضو الوعائي للصفيحة الانتهائية باحتوائه على العصبونات المسؤولة عن الحفاظ على التنظيم الأسموزي. بالإضافة إلى ذلك، تسمح الجملة الوعائية النافذة للعضو الوعائي للصفيحة الانتهائية للخلايا النجمية والخلايا العصبية فيه بالتعرف على مجموعة متنوعة من الجزيئات البلازمية ونقل إشاراتها إلى مناطق أخرى من الدماغ، ما يؤدي إلى ظهور الاستجابة الذاتية والالتهابية.
الاعضاء الحسية > العضو تحت القبو > التشريح

العضو تحت القبو هو عضو حسي محيط بالبطينات يقع على الجانب السفلي من قبو الدماغ ويفتقر إلى الحاجز الدموي الدماغي، والذي يميز غيابه الأعضاء المحيطة بالبطينات. يبرز العضو تحت القبو في البطين الثالث من الدماغ، ويمكن تقسيم هذا العضو كثيف التوعية إلى 3-4 مناطق تشريحية، بحسب كثافة الشعيرات الدموية وبنيتها. تتكون المنطقة المركزية حصريًا من الخلايا الدبقية وأجسام العصبونات. على العكس من ذلك، تتكون المنطقتين المنقارية والذيلية في الغالب من ألياف عصبية ويمكن رؤية عدد قليل جدًا من العصبونات والخلايا الدبقية في هذه المنطقة. مع ذلك، من الناحية الوظيفية، يتكون العضو تحت القبو من جزأين، الجزء المحيطي الظهري الجانبي، والجزء اللبّي البطني الإنسي.
الاعضاء الحسية > العضو تحت القبو > الوظيفة

ينشط العضو تحت القبو في العديد من العمليات الجسدية بما في ذلك، على سبيل المثال لا الحصر، التنظيم الأسموزي، وتنظيم القلب والأوعية الدموية، واستتباب الطاقة. في دراسة أجراها فيرغسون، تبين أن كل من المنبهات مفرطة التوتر وناقصة التوتر تحفز الاستجابة الأسموزية. أظهرت هذه الملاحظة أن العضو تحت القبو له دور في استتباب ضغط الدم. بسبب وجود مستقبل الأنجيوتنسين 1، تُظهر الخلايا العصبية للعضو تحت القبو استجابة تحفيزية عند تنشيطها بواسطة الأنجيوتنسين، فيرتفع ضغط الدم. يمكن حصر استجابة الشرب للعضو تحت القبو بواسطة الببتيد الأذيني المدر للصوديوم. أظهر بحث إضافي أن العضو تحت القبو قد يكون وسيطًا هامًا في عمل اللبتين في الحفاظ على ضغط الدم ضمن الحدود الفسيولوجية الطبيعية من خلال المسارات الذاتية الهابطة المرتبطة بالتحكم في القلب والأوعية الدموية.