خارق للطبيعة (الموسم 2)
الإنتاج > الكتابة

عندما بدأ إنتاج الموسم الثاني، أراد كريبك تجنب صيغة وحش الأسبوع المستخدمة في السنة الأولى. حاول الكتاب ذلك من خلال تضمين المزيد من «الموضوعات الإنسانية»، وبشكل أساسي «الأشياء التي يخافها سام ودين حقًا: الموت، والحزن، والخيانة، إلخ.»  أدى هذا التغيير إلى تركيز المسلسل على مواقف مثل تعامل الأخوين مع وفاة والدهم ومنحهم مهمة مطاردة عزازيل، الشيطان الذي قتله. يشعر مورغان أن «الاضطراب الداخلي» للأخوين نتيجة موت شخصيته جعلهما أكثر ثلاثية الأبعاد. بينما يواجه دين صعوبة في التعامل مع وفاة والده، يتمنى كريبك أن يركزوا أكثر على رد فعل سام. بدلاً من ذلك، تناولت الحلقات أكثر مع خوف سام من أن يصبح شريرًا، وهو ما ندم عليه كريبك لأن الكتاب لم يصور أبدًا الشخصية التي ترتكب أفعالًا شريرة. تتبع قصة رئيسية أخرى للموسم سام ودين وهم يتتبعون الأطفال النفسيين المتنوعين - صغار البالغين مثل سام الذين زارهم عزازيل عندما كانوا رضعًا وأعطوا القدرات. ومع ذلك، فإن قصة الأطفال النفسيين جعلت أساطير الموسم الثاني «كثيفة» و «مربكة» لكريبك.
فضل كريبك بدلاً من ذلك الحلقات "الفريدة والمثيرة للاهتمام من الناحية الهيكلية"،  والتي نشأت أحيانًا من أفكار الكتاب غير المستخدمة. منذ بداية المسلسل، أراد كريبك أن يظهر مهرجًا شريرًا لأنه شعر أن "المهرجين في سياق لا يُفترض بهم أن يكونوا فيه هم" مرعبون ". للتوافق مع المسلسل، أصبح المهرج راكشا متغير الشكل من الأساطير الهندوسية. جعل هذا القرار المهرج "أقل إرضاءًا"، مما أثار استياء كريبك، لأنه حد من المشاهد المتعلقة بالمهرج. عنصر آخر من الفولكلور كان يفضله كريبك هو قصة روبرت جونسون، التي ركز عليها في أول سيناريو له ككاتب. وجد الأسطورة شبيهة بـ خارق للعادة، مشيرًا إلى "إنها جزء من التاريخ الأمريكي الحقيقي والفولكلور، إنها قصة رعب أمريكية، تدور أحداثها على الطرق الخلفية المتربة في الريف الأمريكي، ولديها موسيقى رائعة"  ومع ذلك، فإن هذه التقاليد تحدث في أوائل القرن العشرين، ومنعت إدراج سام ودين. للتحايل على هذا، اقترحت الكاتبة سيرا جامبل تحويل قصة جونسون إلى حبكة فرعية مفصلة في ذكريات الماضي، مع عودة مفترق طرق شيطان في الوقت الحاضر لعقد المزيد من الصفقات. على الرغم من أن غامبل تصور أن كلب الجحيم يشبه في مظهره كلب الروت وايلر، شعر كريبك أنه "سيبدو غبيًا". بدلاً من ذلك، أصبح المخلوق غير مرئي، وهو ما يعتقد غامبل أنه منحه حضورًا أكثر رعباً.
قبل دخوله صناعة التلفزيون، كان الكاتب والمنتج الاستشاري بن إيدلوند يريد كتابة نص ما وراء القص يتعامل مع الإنتاج التلفزيوني، لكنه قرر رفضه لأنه لم يكن لديه معرفة بالإنتاج. وعاد إليها لاحقًا لمشاهدة حلقة «هوليوود بابل». قررت ادلوند لديهم نظرة موظفي الإنتاج مثل «كرات الأبله»، ويسخرون من موظفي الإنتاج خارق ' وشبكة، والاستوديو. على سبيل المثال، التعليقات التي أدلت بها شخصية «بدلة الاستوديو» لجاري كول كانت تستند إلى ملاحظات من الشبكة والاستوديو لـ خارق للعادة خلال موسمي الإنتاج. تشمل المراجع ما وراء القصّة الأخرى تعليقًا على أحد الشخصيات على «السيناريو الرهيب» لبوجيمان، وهو فيلم كتبه كريبك؛  أصبح سام غير مرتاح مع مرور جولة الاستوديو على مجموعة جيلمور جيرلز، وهو مسلسل تلفزيوني كان لباداليكي دور متكرر فيه؛ وسام معلنا أن طقس هوليوود «كندي إيجابي».
تم تطوير قصص أخرى من مفاهيم بسيطة. على سبيل المثال، تم تطوير حلقة مصاص الدماء المُصلح «إراقة الدماء» للإشارة إلى أنه لا ينبغي قتل جميع الوحوش دون تمييز. ألمحت المؤامرة إلى «قضايا عنصرية»، لكن ليس بشكل صارخ. بدلاً من ذلك، كما أشار باداليكي، قاموا باستكشافها «بطريقة ممتعة». انطلقت حلقة «المشتبه بهم المعتادين» من رغبة الكتّاب في إبقاء الجمهور في حالة تخمين. قدمت كاثرين همفريس قصة مع شبح بمثابة فأل موت - يحذر الناس من مأساة المستقبل، بدلاً من محاولة قتلهم، على عكس الأشباح السابقة في المسلسل. ومع ذلك، واجه همفريس مشكلة في تطوير مخطط النص. وأشار كريبك إلى جزء من الحادثة التي تم فيها اعتقال الإخوة وعليهم أن يشرحوا للشرطة ما حدث؛ أصبح هذا السيناريو في نهاية المطاف إطار عمل الحلقة، التي بدأت مع احتجاز سام ودين. نشأ مفهوم «حكايات طويلة» في حلقة «قال، قال»، حيث يروي الأخوان نسخًا متضاربة من نفس القصة. ناقش الكتاب استخدام خمسة أو ستة وحوش في محاولة للعثور على واحد مناسب للحلقة، لكنهم استقروا في النهاية على محتال لأنه «يمكنه فعل كل ما يريدونه». على الرغم من أن الكتاب يفضلون عادةً إضفاء طابعهم الخاص على الفولكلور، فقد قرروا في هذه الحالة أن يظلوا مخلصين لأساطير المخادعين النموذجية. لأن الموسم ألمح إلى احتمال أن يصبح سام سيئًا، أراد الكتاب تصوير كيف سيتصرف سام الشرير وما سيكون رد فعل دين. تم تصوير إحدى أولى الأفكار الإبداعية للكُتّاب لهذا الموسم في إعلان تشويقي لفيلم «ولدت في ظل علامة سيئة»، حيث يستيقظ سام المغطى بالدماء ولا يتذكر الأسبوع الماضي من حياته. تضمنت المؤامرة، التي «سقطت في مكانها» أثناء عملية الكتابة، حيازة شيطانية لشرح تصرفات سام - وهو حدث أدى إلى عودة شيطان ميغ ماسترز المنتقم.
بعد تطوير الخطوط، حدثت انحرافات كبيرة في بعض الأحيان في عملية الكتابة. كما هو الحال في النسخة النهائية من السيناريو، كان التوائم الذين يتمتعون بقدرات التحكم في العقل محور تركيز ادلوند الأصلي في حلقة «وقال سيمون». ومع ذلك، فإن التوأم الأقوى - الذي ظل منعزلاً بسبب التشوهات - أجبر شقيقه على إدراك نفسه على أنه متخلف. وفي نهاية الحلقة أكله شقيقه انتقاما. تم تغيير القصة في النهاية، وبدلاً من ذلك ركزت على أسئلة مثل «ماذا تفعل بالقوة؟». شعر كريبك أن هذا يتناسب بشكل كبير مع قصة المسلسل، لأن سام لم يكن مرتاحًا لقدراته المتطورة؛ أراد الكتاب استكشاف أحد الأطفال النفسيين الذين أخذوا قدرته كهدية. نشأ فيلم فولسوم سجن بلوز من رغبة كريبك في إبراز أشباح السجن، وكانت المؤامرة الأولية قد ألقت القبض على وكيل مكتب التحقيقات الفيدرالي هنريكسن أخيرًا الإخوة وإرسالهم إلى السجن. ومع ذلك، فقد تسبب هذا في تعقيد كبير: سيتعين على الكتاب ابتكار طريقة لهروب سام ودين في النهاية. واقترح الكاتب جون شيبان أن يتم توقيف الأخوين عن قصد من أجل العمل في وظيفة، مع الكشف عن حارس السجن كصديق للعائلة.
انتهت الحلقة النهائية المكونة من جزئين «كل الجحيم ينكسر» العديد من أحداث القصة. قُتل الأطفال النفسيون لأن الكتاب شعروا أن الشخصيات لم تكن مثيرة للاهتمام مثل الشياطين والوحوش. تم تدمير رودهاوس بسبب كره كريبك لهذا المفهوم؛ شعر أنه أعطى منزلاً لعرض الطريق. خوفا من أن يخيب آمال المعجبين من خلال خلق الكثير من الترقب، قرر كريبك أيضًا الإجابة على العديد من الأسئلة المتعلقة بخطط عزازيل في «الجزء الأول». أنهى الجزء الثاني سعي الأخوين لقتل عزازيل، لكنه فتح أيضًا المزيد من القصص للموسم الثالث، مثل اتفاق دين الشيطاني لإحياء سام والسؤال عما إذا كان ما عاد «سام نقيًا بنسبة مائة بالمائة». بالإضافة إلى ذلك، بدأت «حرب الشياطين ضد الإنسانية» - التي ألمح إليها طوال الموسمين الأولين - أخيرًا في نهاية النهاية.