stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
بريدجبورت (بنسيلفانيا)
مراجع

↑     "صفحة  بريدجبورت (بنسيلفانيا) في  خريطة الشارع المفتوحة". OpenStreetMap. اطلع عليه بتاريخ 2024-10-10.
↑    "صفحة  بريدجبورت (بنسيلفانيا) في GeoNames ID". GeoNames ID. اطلع عليه بتاريخ 2024-10-10.
↑  Q107569809. {{استشهاد ويب}}: الوسيط |title= غير موجود أو فارغ (من ويكي بيانات) (مساعدة) والوسيط |مسار= غير موجود أو فارع (مساعدة)
↑  تعداد الولايات المتحدة 2020، QID:Q23766566
↑  مكتب تعداد الولايات المتحدة، المحرر (17 مارس 2022)، 2016–2020 American Community Survey، QID:Q111610221
↑  "Census of Population and Housing". U.S. Census Bureau. مؤرشف من الأصل في 2022-07-17. اطلع عليه بتاريخ 2013-12-11.
↑  "U.S. Census website". مكتب تعداد الولايات المتحدة. مؤرشف من الأصل في 2022-07-21. اطلع عليه بتاريخ 2008-01-31.
↑  "Incorporated Places and Minor Civil Divisions Datasets: Subcounty Resident Population Estimates: April 1, 2010 to July 1, 2012". Population Estimates. U.S. Census Bureau. مؤرشف من الأصل في 2013-06-11. اطلع عليه بتاريخ 2013-12-11.
↑  "Census 2020".
1 2  مكتب تعداد الولايات المتحدة (19 Dec 2012). "U.S. Census website" (بالإنجليزية). Archived from the original on 2021-7-9. Retrieved 2021-07-10. {{استشهاد ويب}}: |archive-date= / |archive-url= timestamp mismatch (help)
وصلات خارجية

الموقع الرسمي
| ضبط استنادي  | ضبط استنادي  |
| --- | --- |
دولية:  ملف الضبط الاستنادي الافتراضي الدَّولي (VIAF) 
وطنية:  المكتبة القومية الإسرائيلية (J9U)  مكتبة الكونغرس (LCNAF) 
بوابة الولايات المتحدة
بوابة جغرافيا
نسا عليا

| نسا عليا> تقسيم إداري  | نسا عليا> تقسيم إداري  |
| --- | --- |
البلد:  إيران  
إحداثيات: 36°10′38″N 50°52′34″E﻿ / ﻿36.17722222°N 50.87611111°E﻿ / 36.17722222; 50.87611111   
ar: ar
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
نسا عليا هي قرية في مقاطعة ساوجبلاغ، إيران. عدد سكان هذه القرية هو 356 في سنة 2006.
مراجع

↑  "تعداد سكان جمهورية إيران الإسلامية، 1385 / 2006". جمهورية إيران الإسلامية. مؤرشف من الأصل (إكسل) في 2010-11-16.
بوابة تجمعات سكانية
بوابة جغرافيا
بوابة إيران
دمية متحركة

مسرح العرائس مع المرحلة والستارة
الدمية المتحركة (بالإنجليزية: Puppet، بالفرنسية: Marionnette، نقحرة: ماريونيت) هي مجسمات اصطناعية يتحكم في حركاتها شخص، إما بيده أو بخيوط أو أسلاك أو عصي. وقد تمثل الدمية شخصا أو حيوانا أو نباتا أو شيئا من الأشياء. وتتقمص هذه الدمى أدوارا في مسرحيات تعرف باسم عروض العرائس. ويسمى الشخص الذي يقوم بتحريك الدمى محرك الدمى.
يصنع كثير من الأطفال دمى من المواد الرخيصة كالقماش والخشب، أو من أشياء كعلب الألبان الفارغة أو الخرق البالية. ويقومون كذلك بتأليف عروض العرائس ثم يحركونها، ويعملون على تغيير أصواتهم مع تغيير الشخصيات. ويمكن استخدام منضدة أو رف كتب كمنصة لعرض العرائس. كما يمكن أن يعمل محرك الدمى من وراء غطاء أو شرشف، يشده بعرض الجزء السفلي من فتحة باب. ويتوارى خلفه فلا يرى المشاهدون غير الدمى المتحركة التي تظهر بالجزء الأعلى من فتحة الباب.
الأنواع الرئيسية للدمى المتحركة

يوجد ثلاثة أنواع رئيسية من الدمى المتحركة هي
الدمى المتحركة باليد
الدمى المتحركة بالخيوط
الدمى المتحركة بالعصي. ويشتمل كثير من العروض على أكثر من نوع من أنواع الدمى المتحركة.
البطل الأساسي في هذه العروض المسرحية هي العرائس وليس شخصيات بشرية كما يوجد في باقي أنواع المسرحيات. اهتم الإنسان بالدمى منذ عصور ما قبل التاريخ، حيث وجدت آثار تمثل الدمى في بلاد ما بين النهرين يعود تاريخها إلى الألف السادس قبل الميلاد، وما زال المنقبون بين الآثار يعثرون على دمى صغيرة تمثل مختلف الحيوانات، كما عثر في مصر على دمى ذات أذرع وأرجل متحركة.
يقال أن البداية الحديثة لمسرح الدمى ترجع إلى مسرح خيال الظل والذي كان أول من قام بتشخيصه رجل عراقي، رحل إلى مصر في أعقاب الغزو المغولي، ويدعى ابن دانيال الموصلي، الذي غادر مصر شاباً سنة 665 هـ وعمره 19 ربيعاً، وكان قد ذاق المرارة والألم نتيجة احتلال المغول الغزاة، مما أورثه مقدرة كبيرة على السخرية والتهكم مع الدعابة. وكانت من أهم مسرحياته: طيف الخيال، المتيم والصانع اليتيم، وعجيب وغريب.
أما طريقة أداء هذه المسرحيات فقد كانت على بساطتها غاية في الذكاء والإبداع، فمثلاً كانت تصنع الشخصية من الجلد والورق المقوى وتكون على شكل عرائس وأشخاص، وتوضع خلف ستار أبيض، ومن خلفها مصباح. فينعكس ظل تلك النماذج على الستار ليراها المشاهدون من الجهة الأخرى، وفي نفس الوقت يختفي مقدم التمثيلية خلف الستار في الظلام، وتحرك اللعب بالعصا والخيوط وتردد بعض العبارات التي تنطبق على الحركة. ومن أنواع الدمى، الدمية التي تلبس باليد كالقفاز وتحركها الأصابع، وهذه تظهر من فوق الستار وليست من خلفه.
في عالم الدمى المتحركة تختلف أصوات الممثلين وتتميز وفقا ً للدور الذي تؤديه، لذلك يقوم محركو الدمى بالتكلم من حناجرهم أو أنوفهم، فيبدو صوتهم رفيعاً أو عريضاً. وذلك حتى يتم اجتذاب سمع المشاهد أكثر. وكان لاعبو الدمى قديما ًيستخدمون زمارات مختلفة الأطوال والأحجام لإخراج أصوات متميزة عن الأصوات الاعتيادية غايتها شد انتباه المشاهد نحو المسرح.
إستراتيجية مسرح العرائس

من المعروف أن مسرح العرائس له عدة مصطلحات ومفاهيم مترادفة أو شبه مترادفة، منها: مسرح الدمى، ومسرح الماريونيت، ومسرح الكراكيز، ومسرح الأراجوز، ومسرح قره قوز، ومسرح قرقوش.
فإذا كانت الدمى والعرائس والدمى المتحركة كائنات جامدة مصنوعة بأدوات ومواد مختلفة يحركها اللاعب أو الممثل فوق الخشبة الركحية لأداء مجموعة من الأدوار التشخيصية الدرامية، فإن كلمة الكراكيز أو قره قوز تركية الأصل «مؤلفة من لفظتين: قره، ومعناها أسود، وقوز ومعناها عين، فالمعنى الكامل (العين السوداء)، وسمي بذلك أن الغجر السود العيون هم الذين يؤدونه، أو لأنه ينظر إلى الحياة بعين سوداء أو من خلال منظار أسود، لأن القرة قوز يقوم على الشكوى من الحياة ومحنها ومفاجآتها وتقلب أحوالها ونقدها. وزعم المستشرق (ليتمان) أن لفظة قره قوز تحريف لاسم (قرقوش) الذي كان وزيرا في عصر الأيوبيين وقد اشتهر بالظلم إن حقا وإن باطلا.»
وعليه، فمسرح العرائس والدمى هو مسرح يعتمد على تشغيل الدمى أو الكراكيز والدمى المتحركة بطريقة دراماتورجية فنية للتثقيف تارة وللترفيه تارة أخرى. وهو أيضا مسرح مكشوف يعرض قصصه في الهواء الطلق، وله ستارة تنزل على الدمى أو ترتفع عنها. أما الممثلون فشخص واحد أو أكثر وقد يصلون إلى خمسة، وهم على شكل دمى محركة بواسطة أيدي اللاعبين من تحت المنصة أو بواسطة الخيوط.
مسرح العرائس هو مسرح الدمى والكراكيز والعرائس المتحركة. ومن المعلوم، أن لهذا المسرح تأثيرا كبيرا على الأطفال الصغار، حيث يبهرهم ويدهشهم بقصصه الهادفة التي تسعى إلى إيصال القيم الفاضلة والأخلاق النبيلة لغرسها في نفوس هؤلاء الأبرياء الصغار.
هذا المسرح يعتمد على الدمى باعتبارها شخصيات فاعلة فوق الركح، تحركها أيد بشرية من الخلف أو من فوق أو من تحت. ويمكن أن تكون هذه الدمى كائنات بشرية أو حيوانات أو كائنات نباتية أو أشياء جامدة. ويتحكم فيها المخرج أو الممثل أو اللاعب بكل مرونة وطواعية، فتؤدي كل مايريد المخرج أن يوصله إلى الطفل من أفكار ومشاعر وأحاسيس ورؤى.
ومن حيث الفضاء الدرامي الذي تشغله هذه الدمى والعرائس، فإن اللاعبين يقدمون عروضهم داخل علب مغلقة، ينفتح وسطها على الجمهور في شكل شاشة سينمائية. وفي هذا الوسط الركحي، تتراقص الدمى والعرائس من قبل لاعبين مختفين خلف العلبة. وهناك من يقدم عروضه المسرحية بواسطة الدمى والعرائس فوق خشبة المسرح، ويحركها بشكل مباشر أمام الجمهور. ولكنه لايرى من قبل المشاهدين؛ لكونه يلبس زيا أسود، فتنعكس عليه إضاءة خاصة، لاتظهره جيدا أمام المتفرجين الراصدين.
أنواع مسرح الدمى والعرائس

مسرح العرائس والدمى أنواع متنوعة. فعلى مستوى التحريك، هناك أنواع عدة: نوع يحرك أمام الجمهور مباشرة بواسطة خيوط، ونوع يحرك بأيدي اللاعبين أنفسهم، ونوع آخر يدخل في داخله الممثلون وأقصد هنا الدمى الكبيرة والضخمة التي تتجاوز المتر والمترين وثلاثة أمتار. ويمكن اعتماد تصنيف آخر: الدمى المحركة بعصا، حيث تثبت الدمى والعرائس على عصا، فتحرك بواسطة قضبان حديدية أو خشبية. والدمى القفازية التي تحرك بواسطة اليد عن طريق إدخال اليد والأصابع داخل الدمية. ودمى الخيوط التي تحرك بواسطة خيوط مشدودة إلى أطراف الدمية، يحركها اللاعبون من أعلى الخشبة. لكن اليوم تحرك الدمى والعرائس عن بعد بواسطة وسائل إلكترونية متطورة جدا. ومن حيث الشكل، فهناك دمى ضخمة ودمى صغيرة ونصف دمى، وهناك أيضا دمى محشوة وغير محشوة. ومن حيث الصورة، يمكن الحديث عن دمى بشرية، ودمى نباتية، ودمى حيوانية، ودمى الجماد، ودمى الخارق التي تتشكل من الجن والعفاريت وغيرها من الكائنات الميتافيزيقية والمخلوقات الفانطاستيكية. ومن حيث المادة التي تصنع بها العرائس، فهناك أيضا أنواع: العرائس الخيطية، والعرائس الخشبية، والعرائس الورقية، والعرائس الكارتونية، والعرائس البلاستيكية، والعرائس البوليستيرية، والعرائس القطنية، والعرائس الكتانية (عرائس القماش).
دمة الخيوط والجوراب المتحركة

تختلف عرائس الدمى المتحركة عن الدمى الخشبية، فيقوم الفنان بتحريكها من أعلى المسرح عن طريق خيوطها المتصلة بأعضاء أجسادها المختلفة، وتُلبّس الدمى المتحركة ملابس تليق بشخصيتها في القصة كما تملك وجها معبراً وشعرا أو منديل رأس على حسب سيناريو القصة.
وهذا النوع من العرائس يحتاج إلي تدريب وجهد كبير لتظهر على المسرح وكأنها تجسد شخصية حية، والبطل الأساسي في هذه العروض المسرحية هي العرائس وليس شخصيات بشرية بل عبارة عن مجسمات اصطناعية يتحكم في حركاتها شخص، إما بيده أو بخيوط أو أسلاك أو عصي، وتتقمص هذه الدمى أدوارا في مسرحيات تعرف باسم «عروض العرائس» على اختلاف أدوارها فيمكن أن تمثل شخصا أو حيوانا أو نباتا.
وفي السعودية لعب الدمى المتحركة دورا رائع في جذب الأطفال ومن أشهر مسارح الدمى المتحركة الكوميديه في السعودية «يوميات دونه» للأدبيه والاعلامية السعودية مريم محمد الصقر وهومن فكرتها وإعدادهاسواء للفكرة أو النص المسرحي أوتصمميم الشخصيات وقام بإخراج عبد الله بن عامر عسيري اوإنتاج التلفزيون السعودي مركز تلفزيون جده عام 2004م والتي عرضت ضمن حلقات «مجلة العصافير» وهي مجلة مرئية ومتنوعه للطفل ووتحدتث عنه جميع الصحف المحلية وصحيفة الدستور الاردنيه.
مسرح خيال الظل

فن بسيط يعتمد على الخيال ويطلق عليه فن«شخوص الخيال، خيال الستار، ظل الخيال، طيف الخيال»، وهو عبارة عن ضوء مسلط على ستارة بيضاء شفافة وخلفها عالم من القصص والحواديت الرومانسي منها والسياسي والاجتماعي وأخر تربوي وطفولي يقدم الحكاية بصورة ساخرة مبسطة.
وتعتمد تجسيد تلك القصص على عرائس مصنوعة من جلود الحيوانات المجففة الرقيقة وبعضها تستخدم إشارات بالإيدي والجسد أحياناً، فيعتبر فن خيال الظل النواة لفكرة السينما.
وكانت تعرض مسرحيات خيال الظل بمختلف المناسبات وبالأماكن العامة والخاصة من مقاهي وغيرها ويقبل عليها جميع طبقات المجتمع.
اختلف الباحثون حول تاريخ فن خيال الظل وبلد نشأته فهناك من أرجعه لبلاد الشرق الأقصى ومنه للقاهرة ودول العالم العربي ومنهم من أرجع نشأته لبلاد الصين والهند وغيرهم لبلاد اليونان.
أساطير وحكايات

وتعددت الأساطير والحكايات حول بداية خيال الظل ومن أشهر تلك الأساطير المتعلقة ببداية فن خيال الظل «أسطورة كرة كوز وحاجي واد»، وظهرت تلك الأسطورة بتركيا حين أمر السلطان العثماني «أورخان غازي» ببناء جامع بمدينة البورصة، وكان من بين العمال عاملان يمتازان بخفة الظل وروح الدعابة والفكاهة ويضيفان جوا من البهجة والمرح أثناء العمل وهما «كره كوز وحاجي واد»، وكانا يقومان بحركات مرحة وراء ستار. والتف العمال حولهما تاركين عملهم مما تأخر الوقت في بناء الجامع وحين سأل السلطان السبب، أخبره عن العاملان فجاء بهما وأمرهما أن يقدما له عرضا مما قدماه من قبل وسعد السلطان بهما ولكنه أمرهما أن يعرضا هواياتهما في وقت الراحة. وقال الباحثون أن أول مرة عرف فيها العرب فن خيال الظل كان بالعصر العباسي، وجاء لمصر بالعصر الفاطمي، وأطلق على مسرحيات ومسلسلات خيال الظل بالعصر المملوكي اسم«بابات» ومفردها «بابة».
ومن أشهر فناني خيال الظل الطبيب المصري«بن دانيال» وعرفت عنه ثلاث مسلسلات هم«عجيب وغريب، وطيف الخيال المحفوظة قصتها بدار الكتب المصرية بالقاهرة، بجانب قصة المتيم»، وهناك أحد الدمى المعروفة عنه والمحفوظة بالقسم متحف برلين داخل القسم الإسلامي هناك فرق مصرية وهناك بعض الفرق التي لاتزال تهتم بفن خيال الظل وأشهرها فرقة «ومضة» بإشراف الدكتور نبيل بهجت الذي يحاول الحفاظ على هذا الفن وتراثه وتطوره بشكل مستمر.
وكان التليفزيون المصري بفترة من الفترات قرر إحياء فن خيال الظل القديم ببرنامج «حكايات خيال الظل» للأطفال، وكان يذاع بصورة يومية في شهر رمضان الكريم.
وظائف مسرح الدمى والعرائس

لمسرح العرائس والدمى وظائف عديدة تتمثل في الوظائف التربوية والديداكتيكية والاجتماعية والنفسية والتثقيفية علاوة على وظائف التسلية والترفيه والإمتاع. كما يعد قناة أخلاقية تنقل مجموعة من القيم النبيلة والأخلاق الفاضلة إلى الطفل من أجل تغيير سلوكه بما بماهو أفضل وأحسن. ويمكن«للأطفال – حسب الباحث المغربي سالم كويندي- ممارسة اللعب التمثيلي بالعرائس، وهذا راجع لحبهم للدمى، كما أن مسرح الدمى يعتبر من أقدم الأنواع المسرحية والتي كانت تستهوي الكبار والصغار على السواء، إلا أن التوجه الحالي لها يكاد يجعلها مقتصرة على الأطفال، وذلك لتعلق الأطفال بها لما تقدمه لهم من متعة وتسلية وكذا تربوية وتعليمية. كما أن فكرة التمثيل بالعرائس من شأنها أن تعوض العمل باللوحة الوبرية المتبعة في السنوات التعليمية الأولى كوسيلة تعليمية.»
ومن هنا، فإن مسرح العرائس يلبي رغبات الطفل الشعورية واللاشعورية، ويحقق له توازنا نفسيا من خلال تخليصه من مكبوتاته الدفينة والمترسبة في عالمه الجواني وجدانيا وعضويا. كما يحرره من قيود الذات المنكمشة، ومن ضغوطات الأسرة والشارع والمدرسة والمجتمع على حد سواء عبر ممارسة اللعب والمشاركة في الفرجة الدرامية التي تقدم له بطريقة كوميدية فنية وجمالية تقوم على الإضحاك والتسلية والترفيه.
آليه تقديم عرضا مسرحيا بواسطة تقنية الدمى والعرائس

عندما نريد أن نقدم عرضا مسرحيا للأطفال الصغار سواء في مرحلة الحضانة أو مرحلة التعليم الأولي، علينا أولا وقبل كل شيء صنع الدمى والعرائس والكراكيز التي تتناسب مع بيئة الأطفال الاجتماعية والنفسية والأخلاقية، وكذلك التي تتلاءم مع عاداتهم وتقاليدهم وأعرافهم داخل مجتمعاتهم التي يعيشون فيها. إذ نرفض بشكل مطلق أي تغريب مدجن للأطفال الصغار بأي شكل من الأشكال، ونرفض كذلك أي استلاب إيديولوجي وقيمي وحضاري تحت أي شعار أو غطاء.
ولكن لايمكن في الحقيقة صنع الدمى والعرائس حتى يتم إعداد القصة الطفلية وتحضيرها فنيا وجماليا من البداية حتى النهاية، باحترام خطوات التحبيك الدرامي التي تتمثل في العناصر التالية: الاستهلال- العقدة- الصراع- الحل- النهاية. ويعني هذا أن اللاعب أو المخرج أو المؤلف عليه أن ينسج مسرحية تتوافق مع خيال الطفل المخاطب، فيختار اللاعب مسرحية تتناسب مع عمر الطفل وسنه وميولاته الوجدانية والنفسية والشعورية والذهنية. وبعد ذلك، يختار الشخصيات التي ستنجز الأحداث داخل فصل مسرحي واحد، وينتقي الفضاء الزمكاني الذي ستدور فيه الأحداث المقدمة.
وبعد تصور مضامين المسرحية وأجوائها التخييلية، يستحضر اللاعب الأدوات والوسائل التي يصنع بها العرائس والدمى، فيختار بين مجموعة من المكونات كالورق والقماش والبلاستيك والخشب والبوليستر، فيرسم الوجوه والأشكال والأجساد على السبورة أو يخطها في شكل بورتريهات على الأوراق، فيلونها بشكل مسبق، ويحدد ملامحها بدقة مضبوطة.
وبعد ذلك، ينتقل اللاعب إلى الممارسة العملية، فيبدأ في صنع الدمى والعرائس اعتمادا على تقاسيمها وتفاصيلها المرسومة على السبورة أو الورق. فلو قررنا أن نصنع دمى بالقماش، نخيط مجموعة من الموديلات البشرية أو الحيوانية أو النباتية، فنحشوها بالقطن أو ورق الجرائد أو بالإسفنج أو بمواد أخرى لينة ومرنة.
وأثناء العرض المسرحي، نربط أطراف الدمى بخيوط، فنحركها من فوق، داخل علبة مغلقة ومغلفة بالسواد، لايظهر منها سوى إطار يشبه شاشة السينما مغطاة بستارة، فنقدم الشخصيات، فيبدأ الراوي في تقديم الحكاية بصوت واضح وجهوري. وتدخل الشخصيات في اللعبة الدرامية من البداية حتى النهاية. ولابد للمسرحية أن تقدم العبر والمقاصد والدروس التعليمية للصغار عبر مساءلة الأطفال الحاضرين أثناء لحظة تكسير الجدار الرابع.
ولابد للمخرج أو اللاعب أن يزين المسرحية بخلفية الفنوندو أو لوحة سينوغرافية أنيقة وجميلة تحمل دلالات سيميائية معبرة وموحية لها علاقة بالمسرحية. فإذا كانت المسرحية موضوعها«الشجرة والحطاب»، فمن الأفضل أن تكون الجدارية أو اللوحة الخلفية عبارة عن غابة شاسعة الأطراف مزينة بالأزهار والورود والأشجار والحيوانات، تتخللها إضاءة تحتية خفيفة وعامة.
ولابد أيضا أن تتخلل المسرحية حوارات ثنائية أو منولوجات وظيفية أو لحظات غنائية ومشاهد لعبية كوريغرافية راقصة، وتعقبها سخرية صوتية مفارقة مضحكة باستعمال أصوات في غاية الفخامة والجهر والشدة والضخامة، وأصوات أخرى مقابلة تميل إلى الليونة والسلاسة والهمس والرخاوة حسب تلون المواقف والمشاهد الدرامية.
مراجع

↑  منير البعلبكي؛ رمزي البعلبكي (2008). المورد الحديث: قاموس إنكليزي عربي (بالعربية والإنجليزية) (ط. 1). بيروت: دار العلم للملايين. ص. 703. ISBN:978-9953-63-541-5. OCLC:405515532. OL:50197876M. QID:Q112315598.
↑  "Scottish Mask and Puppet Centre". مؤرشف من الأصل في 2017-02-12.
↑  "Our History". www.puppetworks.org. مؤرشف من الأصل في 2018-10-02. اطلع عليه بتاريخ 2016-09-07.
↑  on Perseus نسخة محفوظة 24 سبتمبر 2015 على موقع واي باك مشين.
انظر أيضا

التكلم البطنى
وصلات خارجية

بوابة مسرح
| 0 | 1 |
| --- | --- |
ضبط استنادي: وطنية :  المكتبة القومية الإسرائيلية (J9U)  مكتبة الكونغرس (LCNAF)  قاعدة البيانات الوطنية التشيكية (NLCR AUT)
ماتسو كيشي

| ماتسو كيشي> (باليابانية: 岸松雄)‏   . معلومات شخصية  | ماتسو كيشي> (باليابانية: 岸松雄)‏   . معلومات شخصية  |
| --- | --- |
الميلاد: 18 سبتمبر 1906     طوكيو  
تاريخ الوفاة: 17 أغسطس 1985 (78 سنة)      
مواطنة:  اليابان  إمبراطورية اليابان (–1947)  
 الحياة العملية  :  الحياة العملية  
المدرسة الأم: جامعة كيئو  
المهنة: صحفي،  وناقد سينمائي،  وكاتب سيناريو،  ومخرج أفلام،  ومنتج أفلام  
اللغات: اليابانية  
المواقع : المواقع 
IMDB: صفحته على IMDB  
 بوابة الأدب:  بوابة الأدب
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
ماتسو كيشي (باليابانية: 岸松雄؛ بالكانا: きし まつお) هو صحفي وناقد سينمائي وكاتب سيناريو ومنتج أفلام ومخرج ياباني، ولد في 18 سبتمبر 1906 في طوكيو في اليابان، وتوفي في 17 أغسطس 1985.
مراجع

↑  Ōsawa، Jō. "Kishi Matsuo to 1930-nendai eiga hihyō no airo". CineMagaziNet!. مؤرشف من الأصل في 2012-02-20. اطلع عليه بتاريخ 2010-02-25.
↑  Nornes، Abé Mark (2003). Japanese Documentary Film: The Meiji Era through Hiroshima. University of Minnesota Press. ص. 26–28. ISBN:0-8166-4045-9.
وصلات خارجية

ماتسو كيشي على موقع IMDb (الإنجليزية)
ماتسو كيشي على موقع قاعدة بيانات الفيلم (الإنجليزية)
ماتسو كيشي على موقع كينوبويسك (الروسية)
| ضبط استنادي  | ضبط استنادي  |
| --- | --- |
دولية:  الاسم المعياري الدولي (ISNI)  ملف الضبط الاستنادي الافتراضي الدَّولي (VIAF)  مركز المكتبة الرقمية على الإنترنت (WC Entities) 
وطنية:  الملف الاستنادي المتكامِل (GND)  مكتبة الكونغرس (LCNAF)  مكتبة البرلمان القومي الياباني (NDL)  المَكنز الوطني للمؤلِّفين (NTA) 
بحثية:  مُتصفِّح المعلومات الأكاديمية "سيني" (CiNii) 
بوابة اليابان
بوابة سينما
بوابة أعلام
يفرس (تعز)

| يفرس>  - مديرية -  .تقسيم إداري  | يفرس>  - مديرية -  .تقسيم إداري  |
| --- | --- |
البلد:  اليمن
المحافظة: محافظة تعز
المديرية: مديرية جبل حبشي
خصائص جغرافية : خصائص جغرافية 
إحداثيات: 13°27′N 43°57′E﻿ / ﻿13.45°N 43.95°E﻿ / 13.45; 43.95
السكان : السكان 
التعداد السكاني 2004 : التعداد السكاني 2004 
السكان: 2٬444
معلومات أخرى : معلومات أخرى 
التوقيت: توقيت اليمن (+3 غرينيتش)
ar: ar
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
يفرس هي مدينة ومركز مديرية جبل حبشي بمحافظة تعز اليمنية، بلغ تعداد سكانها 2444 نسمة حسب الإحصاء الذي أجري عام 2004.
مراجع وروابط خارجية

World Gazetteer:Yemen
الجهاز المركزي للإحصاء بالجمهورية اليمنية
المركز الوطني للمعلومات باليمن
| ع ن تقسيمات محافظة تعز | ع ن تقسيمات محافظة تعز | ع ن تقسيمات محافظة تعز |
| --- | --- | --- |
المركز / تعز: المركز / تعز
| المديريات |  التعزية  جبل حبشي  حيفان  خدير  ذباب (باب المندب)  سامع  شرعب الرونة  شرعب السلام  الشمايتين  صبر الموادم  الصلو  ماوية  المخاء  المسراخ  مشرعة وحدنان  المعافر  مقبنة  المواسط  موزع  الوازعية  مديريات مدينة تعز : (صالة  المظفر  القاهرة)  |  |
| مراكز المديريات |  التربة  الدمنة  الراهدة  سوق الربوع  الرونة  المخاء  المسراخ  النشمة  حيفان  ذباب  ماوية  مقبنة  موزع  يفرس  |  |
بوابة جغرافيا
بوابة اليمن
بوابة تجمعات سكانية
لاري هولمز (سياسي)

| لاري هولمز | لاري هولمز |
| --- | --- |
 :  
 معلومات شخصية :  معلومات شخصية 
الميلاد: سنة 1952  (العمر 71–72 سنة)  
مواطنة:  الولايات المتحدة  
 الحياة العملية  :  الحياة العملية  
المهنة: ناشط،  وسياسي  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
لاري هولمز (بالإنجليزية: Larry Holmes)‏ هو سياسي أمريكي، ولد في 1949. نشط حزبياً في Workers World Party ‏.
مراجع

↑   https://thirdpartysecondbananas.blogspot.com/2020/01/lawrence-holmes.html. اطلع عليه بتاريخ 2020-11-12. {{استشهاد ويب}}: |url= بحاجة لعنوان (مساعدة) والوسيط |title= غير موجود أو فارغ (من ويكي بيانات) (مساعدة)
↑  "U.S. activists meet with Iranian president". www.workers.org. مؤرشف من الأصل في 2018-09-08.
↑  "Larry Holmes featured at Black History Month forum". Workers World. مؤرشف من الأصل في 2017-08-25. اطلع عليه بتاريخ 2013-01-20.
بوابة الولايات المتحدة
بوابة السياسة
بوابة أعلام
قورتيان جوكل

| قورتيان جوكل> تقسيم إداري  | قورتيان جوكل> تقسيم إداري  |
| --- | --- |
البلد:  العراق
الناحية: قوشتبة
القضاء: سهل أربيل
المحافظة: أربيل
خصائص جغرافية : خصائص جغرافية 
إحداثيات: 36°04′32″N 43°56′49″E﻿ / ﻿36.0756°N 43.9470°E﻿ / 36.0756; 43.9470
ar: ar
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
قرية قورتيان جوكل وهي قرية تقع في ناحية قوشتبة في قضاء سهل أربيل في محافظة أربيل شمال العراق.
المصادر

↑  مرسوم باحداث ناحية قوشتبه نسخة محفوظة 29 يوليو 2017 على موقع واي باك مشين.
بوابة تجمعات سكانية
بوابة جغرافيا
بوابة العراق
بوابة كردستان
مارسيلو أوخيدا

| مارسيلو أوخيدا>  معلومات شخصية   | مارسيلو أوخيدا>  معلومات شخصية   | مارسيلو أوخيدا>  معلومات شخصية   | مارسيلو أوخيدا>  معلومات شخصية   | مارسيلو أوخيدا>  معلومات شخصية   |  |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
الميلاد: 8 ديسمبر 1968 (العمر 55 سنة)   أفياندة  ‏  
الطول: 1.90 م (6 قدم 3 بوصة)
مركز اللعب: حارس مرمى
الجنسية:  الأرجنتين  
| المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  |  |
| سنوات | فريق | م. | (هـ.) |  |  |
| 1987–1990 | ديفنسا خوستيكا  | 73 | (0) |  |  |
| 1990–1994 | لانوس | 126 | (0) |  |  |
| 1994–2000 | تينيريفي | 159 | (0) |  |  |
| 2000 | إستوديانتيس دي لا بلاتا | 3 | (0) |  |  |
| 2000–2001 | تينيريفي | 0 | (0) |  |  |
| 2001 | أرجنتينوس جونيورز | 0 | (0) |  |  |
| المنتخب الوطني    | المنتخب الوطني    | المنتخب الوطني    | المنتخب الوطني    | المنتخب الوطني    |  |
| 1997 | الأرجنتين | 1 | (0) |  |  |
| المواقع | المواقع | المواقع | المواقع | المواقع |  |
| مُعرِّف موقع football-teams | 21654   |  |  |  |  |
| 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  وهو محدث في 14 نوفمبر 2008.  2 عدد مرات الظهور مع المنتخب وعدد الأهداف  . | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  وهو محدث في 14 نوفمبر 2008.  2 عدد مرات الظهور مع المنتخب وعدد الأهداف  . | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  وهو محدث في 14 نوفمبر 2008.  2 عدد مرات الظهور مع المنتخب وعدد الأهداف  . | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  وهو محدث في 14 نوفمبر 2008.  2 عدد مرات الظهور مع المنتخب وعدد الأهداف  . | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  وهو محدث في 14 نوفمبر 2008.  2 عدد مرات الظهور مع المنتخب وعدد الأهداف  . |  |
مارسيلو أوخيدا (بالإسبانية: Marcelo Ojeda)‏ هو لاعب كرة قدم أرجنتيني في مركز حراسة المرمى، ولد في 8 ديسمبر 1968 في أفياندة ‏ في الأرجنتين. شارك مع منتخب الأرجنتين لكرة القدم. أما مع النوادي، فقد لعب مع أرجنتينوس جونيورز وإستوديانتيس دي لا بلاتا وديفنسا خوستيكا ونادي تينيريفي ونادي لانوس.
مراجع

↑  "معلومات عن مارسيلو أوخيدا على موقع fbref.com". fbref.com. مؤرشف من الأصل في 2020-10-27.
↑  "معلومات عن مارسيلو أوخيدا على موقع bdfa.com.ar". bdfa.com.ar. مؤرشف من الأصل في 2020-10-27.
↑  "معلومات عن مارسيلو أوخيدا على موقع transfermarkt.com". transfermarkt.com. مؤرشف من الأصل في 2021-06-28.
وصلات خارجية

مارسيلو أوخيدا على موقع قاعدة بيانات كرة القدم.إي يو (الإنجليزية)
مارسيلو أوخيدا على موقع ناشيونال فوتبول تيمز (الإنجليزية)
بوابة أعلام
بوابة الأرجنتين
بوابة كرة القدم
ويليام وينتورث

| ويليام وينتورث | ويليام وينتورث |
| --- | --- |
 :  
 معلومات شخصية :  معلومات شخصية 
الميلاد: 13 أغسطس 1790     جزيرة نورفولك  
الوفاة: 20 مارس 1872 (81 سنة)       دورست  
مواطنة:  المملكة المتحدة لبريطانيا العظمى وأيرلندا  مملكة بريطانيا العظمى (–1 يناير 1801)  
 مناصب :  مناصب 
  عضو المجلس التشريعي لنيوساوث ويلز    :   عضو المجلس التشريعي لنيوساوث ويلز    
في المنصب 1 يونيو 1843  – 1 أبريل 1854 : في المنصب 1 يونيو 1843  – 1 أبريل 1854 
  رئيس المجلس التشريعي لنيوساوث ويلز    :   رئيس المجلس التشريعي لنيوساوث ويلز    
في المنصب 24 يونيو 1861  – 10 أكتوبر 1862 : في المنصب 24 يونيو 1861  – 10 أكتوبر 1862 
  عضو المجلس التشريعي لنيوساوث ويلز    :   عضو المجلس التشريعي لنيوساوث ويلز    
في المنصب 3 سبتمبر 1861  – 10 أكتوبر 1862 : في المنصب 3 سبتمبر 1861  – 10 أكتوبر 1862 
 الحياة العملية  :  الحياة العملية  
المدرسة الأم: بيترهاوس  ‏  
المهنة: مستكشف،  وسياسي،  وصحفي،  وشاعر،  ومحام بالقضاء العالي،  وراعي  ‏،  وصاحب أرض  ‏،  ومالك صحيفة  ‏  
اللغات: الإنجليزية  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
ويليام تشارلز وينتورث (أغسطس 1790 - 20 مارس 1872) هو راعي أسترالي ومستكشف ومحرر صحيفة ومحامي وسياسيًا ومؤلف، أصبح أحد أغنى وأقوى الشخصيات في بدايات نيو ساوث ويلز الاستعمارية.
من خلال جريدته الأسترالية، وكمؤسس للرابطة الوطنية الأسترالية، كان وينتورث من أوائل المستعمرين الذين روجوا لشكل ناشئ من القومية الأسترالية. كان أيضًا من أبرز المدافعين عن نظام سياسي للحكم الذاتي في المستعمرات الأسترالية كان يسيطر عليه أصحاب الثروات من مالكي الأراضي، والذي سخر منه منتقدوه ووصفوه بـ «أرستقراطية بونييب».
الولادة

وُلد ويليام تشارلز وينتورث على متن السفينة إتش إم إس سربريز قبالة ساحل المستوطنة الجزائية لجزيرة نورفولك في أغسطس 1790 لدارسي وينتورث وكاثرين كراولي. كانت والدته كاثرين مُدانة بينما كان والده، دارسي، عضوًا في عائلة وينتورث الأنجلو-إيرلندية الأرستقراطية، الذي تجنب الملاحقة القضائية لقطع الطريق بقبوله منصب مساعد الجراح في مستعمرة نيو ساوث ويلز.
نظرًا لكون والدته مجرمة وحملها به خارج إطار الزواج، فقد كان هناك ارتباك حول التاريخ الدقيق لميلاد ويليام وينتورث. ومع ذلك، اعترف والده به باعتباره الابن الشرعي وأصبح جزءًا من المجتمع الاستعماري كأحد أفراد عائلة وينتورث.