stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
فيديريكو ماغايانيس

| فيديريكو ماغايانيس>  معلومات شخصية   | فيديريكو ماغايانيس>  معلومات شخصية   | فيديريكو ماغايانيس>  معلومات شخصية   | فيديريكو ماغايانيس>  معلومات شخصية   | فيديريكو ماغايانيس>  معلومات شخصية   |  |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
الميلاد: 22 أغسطس 1976   (48 سنة)   مونتفيدو  
الطول: 1.91 م (6 قدم 3 بوصة)
مركز اللعب: مهاجم
الجنسية:  الأوروغواي  
| المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  |  |
| سنوات | فريق | م. | (هـ.) |  |  |
| 1994–1996 | بنيارول  | 34 | (9) |  |  |
| 1996–1998 | أتالانتا | 24 | (3) |  |  |
| 1998 | ريال مدريد | 0 | (0) |  |  |
| 1999–2000 | راسينغ سانتاندير | 17 | (1) |  |  |
| 2000 | ديفينسور سبورتينغ | 22 | (13) |  |  |
| 2000–2001 | راسينغ سانتاندير | 15 | (3) |  |  |
| 2001–2002 | فينيزيا | 23 | (5) |  |  |
| 2002–2003 | تورينو | 18 | (1) |  |  |
| 2003–2004 | إشبيلية | 5 | (1) |  |  |
| 2005–2006 | إيبار | 10 | (1) |  |  |
| 2006–2007 | ديجون | 7 | (2) |  |  |
| 2008–2009 | نادي ماردة  ‏ | 16 | (2) |  |  |
| المنتخب الوطني    | المنتخب الوطني    | المنتخب الوطني    | المنتخب الوطني    | المنتخب الوطني    |  |
| 1995–2002 | الأوروغواي | 26 | (6) |  |  |
| المواقع | المواقع | المواقع | المواقع | المواقع |  |
| مُعرِّف الاتحاد الدولي لكرة القدم | 170118   |  |  |  |  |
| مُعرِّف موقع football-teams | 13947   |  |  |  |  |
| 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  2 عدد مرات الظهور مع المنتخب وعدد الأهداف  . | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  2 عدد مرات الظهور مع المنتخب وعدد الأهداف  . | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  2 عدد مرات الظهور مع المنتخب وعدد الأهداف  . | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  2 عدد مرات الظهور مع المنتخب وعدد الأهداف  . | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  2 عدد مرات الظهور مع المنتخب وعدد الأهداف  . |  |
فيديريكو ماغايانيس (بالإسبانية: Federico Magallanes)‏ (مواليد 28 أغسطس 1976(1976-08-28)) هو لاعب كرة قدم. يلعب مع منتخب الأوروغواي لكرة القدم. سبق له أن لعب في كأس العالم لكرة القدم مع منتخب بلاده.
مراجع

↑  As | Federico Magallanes (بالإسبانية), Madrid: Grupo Prisa, ISSN:1888-6671, QID:Q719880
↑  Federico Magallanes Statisticsالاتحاد الدولي لكرة القدم. Retrieved 22 January 2010. نسخة محفوظة 29 مايو 2015 على موقع واي باك مشين.
↑  اللاعب فيديريكو ماغايانيس على موقع كووورة، تاريخ الوصول: 24 سبتمبر 2017.
| ع ن تشكيلة منتخب الأوروغواي  –  كأس العالم 2002 | ع ن تشكيلة منتخب الأوروغواي  –  كأس العالم 2002 | ع ن تشكيلة منتخب الأوروغواي  –  كأس العالم 2002 |
| --- | --- | --- |
|  1 كاريني  2 منديز  3 ليمبو  4 مونتيرو   5 غارسيا  6 رودريغيز  7 غيغو  8 فاريلا  9 سيلفا  10 أونيل  11 ماغايانيس  12 مونوا  13 أبريو  14 سوروندو  15 أوليفيرا  16 روميرو  17 ريغييرو  18 موراليس  19 بيزيرا  20 ريكوبا  21 فورلان  22 دي لوس سانتوس  23 إلدواين   المدرب: فيكتور بوا  |  1 كاريني  2 منديز  3 ليمبو  4 مونتيرو   5 غارسيا  6 رودريغيز  7 غيغو  8 فاريلا  9 سيلفا  10 أونيل  11 ماغايانيس  12 مونوا  13 أبريو  14 سوروندو  15 أوليفيرا  16 روميرو  17 ريغييرو  18 موراليس  19 بيزيرا  20 ريكوبا  21 فورلان  22 دي لوس سانتوس  23 إلدواين   المدرب: فيكتور بوا  |  |
| ع ن منتخب أوروغواي لكرة القدم  –  كوبا أمريكا 1999 (الوصيف) | ع ن منتخب أوروغواي لكرة القدم  –  كوبا أمريكا 1999 (الوصيف) | ع ن منتخب أوروغواي لكرة القدم  –  كوبا أمريكا 1999 (الوصيف) |
| --- | --- | --- |
|  1 فابيان كاريني  2 لويس دييغو لوبيز (c)  3 فيرناندو بيكون  4 Pilipauskas  5 Fleurquin  6 جياني غيغو  7 فابيان كويلو  8 Vespa  9 مارسيلو زالايتا  10 فيديريكو ماغايانيس  11 غابرييل ألفيس  12 ألفارو أدريان نونيز  13 Podestá  14 اليخاندرو ليمبو  15 Pumar  16 مارسيلو روميرو  17 مارتين ديل كامبو  18 بابلو غابرييل غارسيا  19 دييغو ألونسو  20 Callejas  21 أنطونيو باتشيكو  22 فيديريكو فيرغارا  المدرب: فيكتور بوا  |  1 فابيان كاريني  2 لويس دييغو لوبيز (c)  3 فيرناندو بيكون  4 Pilipauskas  5 Fleurquin  6 جياني غيغو  7 فابيان كويلو  8 Vespa  9 مارسيلو زالايتا  10 فيديريكو ماغايانيس  11 غابرييل ألفيس  12 ألفارو أدريان نونيز  13 Podestá  14 اليخاندرو ليمبو  15 Pumar  16 مارسيلو روميرو  17 مارتين ديل كامبو  18 بابلو غابرييل غارسيا  19 دييغو ألونسو  20 Callejas  21 أنطونيو باتشيكو  22 فيديريكو فيرغارا  المدرب: فيكتور بوا  |  |
بوابة أعلام
بوابة الأوروغواي
بوابة كأس العالم
بوابة كرة القدم
بوابة كرة القدم الإسبانية
فيل هاريس (لاعب كريكت)

لمعانٍ أخرى، طالع فيل هاريس (توضيح).
| فيل هاريس>  معلومات شخصية   | فيل هاريس>  معلومات شخصية   |
| --- | --- |
الميلاد: 12 مايو 1990   (34 سنة)   ورسستر  
الجنسية:  المملكة المتحدة  
 الحياة العملية  :  الحياة العملية  
المهنة: لاعب كريكت  
الرياضة: الكريكت  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
فيل هاريس (12 مايو 1990 بورسستر في المملكة المتحدة - ) (بالإنجليزية: Phil Harris)‏ هو لاعب كريكت بريطاني. لعب مع Herefordshire County Cricket Club ‏ وCardiff MCC University ‏.
مراجع

1 2  "Player profile: Phil Harris". www.mccuniversities.org. مؤرشف من الأصل في 2012-11-02. اطلع عليه بتاريخ 2012-07-29.
↑  "2012 Unicorns SQUAD - (with clubs & ages at 01.04.12)". www.unicorns40.co.uk. 12 مارس 2012. مؤرشف من الأصل في 2016-11-19. اطلع عليه بتاريخ 2012-07-29.
وصلات خارجية

فيل هاريس على موقع إي آس بي آن كريك إنفو (الإنجليزية)
بوابة المملكة المتحدة
بوابة أعلام
بوابة كريكت
سينما بيرو

سينما بيرو
| 0 | 1 |
| --- | --- |
جانب من جوانب:  فن التصوير السينمائي 
البلد:  بيرو 
المكان:  بيرو 
تعديل - تعديل مصدري - تعديل ويكي بيانات
هذا المقال يقدم نظرة تاريخية عامة للسينما في بيرو.
السينما في بيرو أواخر القرن العشرين.
التاريخ

العرض الأول لفيلم تحقق في فبراير عام 1897 في حديقة حلويات ستراسبورج، مطعم في ليما (نادى الاتحاد الآن)، باستخدام آلة التصوير الخاصة بالأخوين لومييريه. وقبل ذلك بشهر تم إنتاج صور متحركة باستخدام جهاز يدعى فيتاسكوبيو الذي اخترعه طوماس الفا اديسون.
في البداية معظم الناس الذين حضروا عروض الصور المتحركة والأفلام كانوا من الطبقة الارستقراطية والصور التي شاهدوها كانت من دول أخرى (في 1899 التقطت أول المشاهد في بيرو). وبعدها بفترة بقصيرة بدأت العروض السينمائية تصل للطبقات الاجتماعية الأقل مكانة، عن طريق العروض المتنقلة والتي حصلت على الأجهزة واحضرتها إلى اماكن مختلفة في البلد، حتى أصبحت عادة للشعب ان يدفعوا المال لمشاهدة هذه العروض، ومن ثًم صُنع تجارة رابحة خاصة بهم. وهذا يرجع إلى أن السينما احضرت بعض المحفزات من مكان بعيد وحولتها إلى مشاهد جغرافية وانسانية في متناول يد الناس وهذا بسبب قلة وسائل المواصلات حيث انه كان هناك فقط طرق سكة حديد في القرن التاسع عشر، ومع ذلك لم يتم إنشاء شبكات طرق إلا في 1920.
تطورت سينما الإكيتوس داخل سينما بيرو، مدينة شمالية ومرحلة اساسية في الفيبر ديل كاوتشو الذي حدث في منطقة الأمازون، استفادت صناعة المطاط من حضور صناع السينما الأجانب إلى المدينة، والاهتمام بالسينما في السنوات التي تليها. وكان انطونيو ونج رينجيفو رائد صناعة سينما الإكيتوس.
خلال السنوات الأولى (حتى 1913 عندما تم إنتاج أول فيلم خيالى خاص ببيرو) والذي ذهب إليه الناس لمشاهدة الصور المتحركة، على سبيل المثال تصوير فيلم مصارعة الثيران (إسبانيا، ثم بيرو) أو مشاهد حربية لحرب أمريكا اللاتينية (الولايات المتحدة واسبانيا في كوبا)، وايضا مثل المناظر الطبيعية وفن العمارة والمجتمع. كانت الطبقة الارستقراطية تفضل الأفلام المصورة في اماكن طبيعية حضرية غريبة، وإعادة إنتاج حقائق تاريخية واحداث المجتمع (الارستقراطى) في مدينة ليما. وكانت الطبقات الشعبية تفضل الأفلام الكوميدية.
التاريخ > الانتقادات الأولية

كانت الانتقادات الأولية التي تم توجيهها إلى سينما بيرو في هذا العصر هي عدم وجود الطبيعة لأن الجهاز أعاد إنتاج الصور المنتشرة مع وميض (وتم تصليحه في 1908)، أيضا تم انتقادهم بسبب نقص جودة الصوت، ووجود اللون الأبيض والأسود في الصور. وكل هذا يعتبر إزعاج بسيط للمشاعر.
وفقا لبيدويا في مائة عام من السينما في بيرو، التاريخ النقدى:
«من المحتمل ان تكون الحرب العالمية الأولى ونقص المواد الخاصة بالأفلام هي العوامل الرئيسية لهذا العجز في السينما»... «ومن الممكن أيضا ان يكون بسبب الشخصية الخاضعة التي تمثلت في سينما بيرو منذ بداياتها. إذا كان الوثائقى مناسب ليتم إستخدامه في البرمجة كأداه للحشو أو كتكملة لأحزمة المواد الاجنبية، فإن الخيال على العكس اتفق مع الصناعات السينمائية في أمريكا الشمالية وأوروبا، التر استأنفت بشكل متزايد اغواء التكنولوجيا، المدة الطويلة، ووجوه بعض الممثلين الذين تقربوا من كل ما يخص أساطير القدماء»... «ومن ناحية أخرى، فإن تكلفة إنتاج السينما الحوارية اعلى من السينما الوثائقية ولم يكن اصحاب الصالات ومن ذمنهم المنتجين جاهزين لدفع تكاليفها، بل أكثر من ذلك عند الجمهور، لتطور المشاهد السينمائية، مطلوب الجودة التقنية للسينما الأجنبية، وعدم وجود نسخ ضعيفة وغير كاملة للكوميديا الخارجية المتطورة».
التاريخ > السينما

كانت اوائل 1920 هي ذروة التعاملات السينمائية، وتم تركيب الاجهزة الخاصة بالإنتاج في كثير من المؤسسات التي تم إنشائها لهذا الغرض. وايضا تم عمل عروض سينمائية مصحوبة بموسيقي الفونوغراف.
تم إنشاء شركة مسرح السينما (من 1915 شركة المسرح والسينما S.A) وانشأوا مسرح سينما بشارع بيلين في 1909، وفي شهر نوفمبر 1913 انتقلوا إلى قاعة أخرى في شارع لاميرسيد. والكمية الكبيرة من الناس الذين بدأوا حضور مسرح السينما تنبهوا إلى وجود سوق مهم للسينما. في 1911 تكونت الشركة العالمية للسينما، وفي 1914 انشأوا صالة اكسيلسيور في شارع باكيخانو، وبعض الشركات تنافست فيما بينها على عرض أفلام من الخارج.
أول فيلم خيالى خاص ببيرو كان تعاملات المياة، والذي صدر في إبريل علم 1913 في مسرح سينما ليما. ورد المنافس كان تنفيذ فيلم من مستشفى المجانين للزواج الذي صدر في شهر يوليو من نفس العام. هذان كانا فيلمى الخيال الوحيدان في بيرو في هذه الفترة.
التاريخ > فترة العشرينيات

في عام 1920 تم إصدار فيلم طريق الانتقام، الذي يعكس مضمونه التناقض بين الحياة الريفية المتينة الصحية، وحياة المدينة المليئة بالأخطار. هذا المضمون كان قد تم التطرق إليه من قبل. مجتمع بيرو أوضح هذا الانقسام بين الريف والحضر، ووصفتها السينما لرغبتها في إيضاح حقيقة المجتمع بأفعال قريبة من الشعب، وهكذا تقوم باجتذابهم. بينما كان شعب بيرو بدأ يفضل سينما الولايات المتحدة، وعرفوا أفلام تشارلى شابلن الذي بدأ يصبح مشهورا في هذا الوقت.
بدأ وجود الخلاف عام 1926، عند اقتراب إصدار فيلم صفحات بطولية لأول مرة عن حرب المحيط الهادئ، وانتقدت حكومة الرئيس اجوستو ليجيا صدور الفيلم لأنه يهين المشاعر الوطنية لتشيلى، تناقشوا فيما بينهم لعدة شهور ولكن لم يصلوا لأى مخرج. وفي 1928 تم إصدار فيلم لابيريتشولى، الذي لقى نجاحاً كبيراٌ، وتم تقديم محتواه في الخارج. بدأت صحافة السينما تحصل على قوتها وظهرت مجلات متخصصة للسينما مثل السينما والنجوم، والأضواء والظلال، والأسبوع السينمائي..الخ. كان هناك أيضاً كثير من المنشورات التي تتضمن أقسام مخصصة للسينما مثل العالم في شاشة الصحافة اليومية، وعالم الشريط السينمائي في مجلة الاختلافات... إلخ.
التاريخ > فترة الثلاثينيات

تم إطلاق أول فيلم صوتى لاحقاً وهو التيار السفلي، وبدأت فترة ازدهار الإنتاج القصيرة التي عرفت باسم سينما الكريول، وظهر مجتمع الأفلام الوطنية الذي نفذ عدة أفلام. وفقط في 1930 تم تنفيذ ستة أفلام رئيسية. وفي 1932 تم إصدار القانون الذي خلق مدرسة علم الحركة المجردة، وكان هدفها التعليم الهائل، والتكامل بين السكان الأصليين في العملية القومية. فما تم القيام به هو حمل وحدات متنقلة، وجهاز العرض، مع أفلام بطبيعة فنية وعلمية، ولكن هذا النظام كان سريع الزوال، حيث انه كان من المستحيل تمويله، وشيئاً فشيئاً قل وجود الناس في صالات السينما، وبدأ الإنتاج القومى في الانخفاض.
التاريخ > فترة الأربعينيات

في هذه الفترة صدرت قوانين لتعزيز الإنتاج السينمائي، ولكن نتج عنها ازمة بسبب المنافسة المتزايدة، وتطور الإنتاج في بعض البلاد مثل المكسيك، ولكن رغم ذلك قاموا بصناعة بعض الأفلام.
التاريخ > فترة الخمسينيات

في هذه الفترة (ذروة السينما في الولايات المتحدة والمكسيك)، تم عمل فيلم سينمائي روائي طويل خاص ببيرو، وتم عمل الكثير من الأفلام الوثائقية والصحف السينمائية. الأفلام الوثائقية كان لديها ما يمثلها وتدعى مرحلة سينما نادى كوسكو الذين صوروا عادات شعوب الإنديز، الكرنفالات، الأعياد الدينية.. إلخ. وفي القرن الذي يليه وصلوا إلى تصوير فيلمين روائيين في كتشوه، كوكولى عام 1962 والذي أخرجها لويس فيجروا، وجاراوى عام 1966، والتي كانت قائمة على أساطير الشعوب الأصلية. بدأوا بعدها في عمل إنتاج مشترك مع المكسيك، وفي نهاية الخمسينيات ظهر التليفزيون، وفي العقد الذي يليه كانت السينما بنفس الأبطال الذين وجدوا الملجأ في الحياة المحلية.
التاريخ > 1962

في عام 1962 تم إصدار قانون يعفى من الضرائب كل عروض الأفلام الروئية التي تم إنتاجها عن طريق شركات في بيرو، وعدم منح مصادر تمويل بديلة أو تسهيلات أخرى لأن أصحاب الشركات بدأول في الأعمال السينمائية ولهذا أصبح تأثيرها أقل.
التاريخ > 1972

اثناء الحكومة العسكرية للجنرال خوان بيلاسكو البارادو تم إصدار قانون تعزيز صناعة الفن السينمائي، الذي يروج للعرض الإجبارى (المحدد عن طريق لجنة تعزيز الفن السينمائي) ونسبة المكافأة. هذا يعنى وجود إنتاج قومي خاصة الأفلام القصيرة. كانت الأسعار محددة عن طريق البلديات الذين ابقوها مخفضة، ولكن تم تعويض هذا النقص عن طريق عدد الأشخاص الذين حضروا هذه العروض، وعلى الرغم من هذا فإن سينما بيرو تعتبر فشل قطعى على الرغم من أسعارها المتدنية.
شيئا فشيئا تم تحذير الناس من الأفلام القصيرة المقدَمة بجودة رديئة، ويسيطر عليها عدم الخبرة والارتجال. وكان رد فعل عارضى الأفلام معاكس لهذا القانون مثل معارضتهم لحكومة إستبدادية، حيث أن تكاليف أرباحهم شجعتهم على الإنتاج القومى.
التاريخ > أزمة الثمانينات

مع فشل الأفلام، والأزمة الاقتصادية التي حدثت في بيرو، والكوارث التي تسبب فيها الإرهاب، بدأ ظهور خاصية أكثر شعبية تصور حقيقة المجتمع في معظم الأفلام.
الأدب والسينما

في فترة الثمانينات ظهر جيل جديد من صناع السينما، منهم فرانسيسكو خوسيه لومباردى الذي قام بتطبيق رواية المدينة والكلاب لماريو بارجاس يوسا عام 1985، والذي طبَق أيضاً في السينما العديد من أعمال الأدب في بيرو.
السينما المتنقلة

قبل نقص العروض السينمائية في المناطق المنعزلة عن المدن الكبيرة في البلد، قامت مجموعة من الشباب المهتمين بتعزيز السينما بتبنى مهمة الذهاب إلى الشعوب والمجتمعات التي لم تدخلها السينما من قبل، ولم يعرفها الناس ولم يعلموا حتى عن سينما أمريكا اللاتينية.
قاموا بإحضار السينما إلى هذه الأماكن المنعزلة عن بيرو، وكانت هذه مهمة أخوية نوماداس، التي تكونت في يونيو عام 2007 بغير هدف الربح وإنما تسعى إلى تقوية التكامل الثقافى بين شعوب أمريكا اللاتينية عن طريق العروض السينمائية.
نوماداس باشروا بالقيام برحلة عبر أرض بيرو وصولاً إلى الشعوب والمجتمعات، الفلاحين والمواطنين الأصليين للبلد، لإعطاء الفرصة لهؤلاء الأشخاص للإستمتاع بالسينما المتنقلة بأفلام أمريكا اللاتينية، ويتعلمون عن طريق الأفلام الوثائقية والورش، والمساعدة على التكوين الثقافى لهذه الشعوب.
مخرجين وممثلات 2015

في 2015 عند التحدث عن الإخراج السينمائي يمكننا تسليط الضوء على ارماندو روبلس جودوى، وفرانسيسكو لومباردى، واجوستو تامايو سان رامون، ووخوسيه منديز، ولوتشو يوسا، وخافيير كور سويرا، وكلاوديا يوسا، وسلفادور ديل سولار. ومن المخرجين الشباب يمكننا ذكر روسانا دياز كوستا، وروساريو جارثيا مونيرو، وخوان دانيال موليرو. هناك ممثلات معروفات في السينما مثل ماجالى سولير، وإليدى بريرو، وفانيسا سابا، وويندى باسكيز. ومن الشباب يمكننا ذكر ماييلا يوكيا، وموكى سابوغال.
التبادل الثقافى

هناك طرق مختلفة لرؤية التبادل الثقافى: يمكننا الحديث عن ظاهرة الإتصال التي تصور الثقافات بطريقة تفاعلية مستمرة. ولهذا شئ أساسى وجود مفهوم الثقافة، مثل الظاهرة الإنسانية التي تُعرِف اللأختلاف بين مجموعة من البشر وغيرهم.عندما نتحدث عن هذا الاختلاف نرجع إلى مفهوم الهوية الثقافية، مسلطين الضوء على كل ما هو موًحد بالنسبة لمجموعة معينة من البشر. المفهوم المحدد للهوية الثقافية هو العرق فمثلا الحالة الاجتماعية الثقافية التي أوجدت الاختلافات، ومفاهيم العنصرية كان لهم أهمية كبيرة في المفاهيم السلبية التي دخلت على مدار تطور المجتمع.
منذ بدايات السينما، كأى وسيلة تواصل، مكنتنا من التعرف على عناصر التواصل والتبادل الثقافى، وفي حالة بيرو يمكننا بأمثلة واضحة. في الحقيقة دخول العروض السينمائية في البداية كان مقتصراً على الطبقة الأرستقراطية (طبقة اجتماعية عالية). تم تفضيل مجتمع بيرو لرؤية حقيقة مختلفة في السينما، ثم السعى إلى تصوير الطابع الشخصى في الأفلام القومية حيث أنهم صوروا موضوعات أكثر شعبية مثل الإرهاب، العنصرية لجنس أو دين..إلخ. اقترابها من الشعب هو سبب اقتراب الناس منها وليس لأنها أفلام جيدة. هذه الطريقة معروفة لطبقات اجتماعية مختلفة حيث أنها تكمًل المجتمع. حيث أن هذه الطريقة تكمًل المجتمع وتشكًل جزءاً من ثقافته جنباً إلأى جنب مع التغيرات في الحياة اليومية (العادات) التي ظهرت بعد تحسن حالتها.
ما بدأته السينما، الوثائقية والإخبارية، إهتم بما تحتاجه السينما، حيث أن نقص وسائل الغتصال عند الناس تسبب في عدم معرفتهم بما يحدث على المستوى المحلى والعالمى أيضاً، ولم تكن السياحة الداخلية موجودة فعليا في بدايات القرن العشرون، ولذلك فإننا نجد أن السينما في هذه الفترة وثائقية قصيرة مثل كاتدرائية ليما، والطريق إلى أوروبا، وكانشامايو.
استمر اتجاه الأفلام المجهزة في أحياء هامشية والتي تصور موضوع الإرهاب، وأهمية الحياة الاجتماعية إزاء المشاكل بطريقة ما. وبدا الإنتاج راكداً بصورة مجردة في مجتمع بيرو ولكن في جوانبه السلبية. وبطريقة ما كان هذا ما تعود عليه شعب بيرو والمنتجين الذين يعرفون أن صناعة السينما في بيرو أمر سئ، حاولوا الاستفادة القصوى من الموافقة على المواضيع، وأيضا محاولات عمل سينما مختلفة لم تكن تلقى النجاح بسبب نقص الوظائف وكتًاب السيناريو الجيدين القادرين على رواية التاريخ.
كان لدى المنتجين صعوبات أكثر لم يواجهوها من قبل كتوظيف رأس المال، بسبب التضخم الذي لا يمكن التحكم فيه والذي قلل إيراداتهم، وأدى إلى زيادة اهتمامهم بالقروض البنكية. ولهذا السبب بحثوا عن مصادر تقنية مبتكرة ورخيصة مثل الفيديوهات الرقمية، ولجأوا إلى الموضوعات الشعبية، مثلما حدث في في المناسبات السابقة.
المقر المركزي لنادي الإتحاد، حيث أقيمت أول تقديمات سينمائية في بيرو.
تشارلي تشابلن وباوليتا جودارد في فيلم الديكتاتور العظيم.
ماريو فارغاس يوسا
كليوباترا الرابعة

| ملكة مصر> (باليونانية: Κλεοπάτρα)‏   .كليوباترا الرابعة    Κλεοπάτρα Δ  Cleopatra IV  | ملكة مصر> (باليونانية: Κλεοπάτρα)‏   .كليوباترا الرابعة    Κλεοπάτρα Δ  Cleopatra IV  |
| --- | --- |
فترة الحكم: 116 ق.م. - 115 ق.م.
 معلومات شخصية :  معلومات شخصية 
الميلاد: 138 ق.م. - 135 ق.م. غير معروف
الوفاة: 112 ق.م. (26-23 سنة) غير معروف
مكان الدفن: غير معروف
مواطنة: مصر القديمة  
الزوج: بطليموس التاسع أنطيوخوس التاسع  
الأولاد: بطليموس القبرصي بطليموس الثاني عشر أنطيوخوس العاشر  
الأب: بطليموس الثامن
الأم: كليوبترا الثالثة
إخوة وأخوات: كليوباترا سيليني الأولي،  وبطليموس التاسع،  وبطليموس العاشر،  وبطليموس أبيون  
عائلة: البطالمة
 الحياة العملية  :  الحياة العملية  
المهنة: ملكة حاكمة  
اللغات: الإغريقية  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
كليوباترا الرابعة ولدت في (140 – 112 قبل الميلاد) وكانت ملكة في مصر القديمة، وهي أحد سلالة البطالمة التي حكمت البلاد في العصر الهلنستي. كانت ابنة الفرعون بطليموس الثامن وكليوباترا الثالثة. وحكمت بالمشاركة مع اخيها بطليموس التاسع في الفترة خلال 116-115 ق م، وانتقلت بعدها إلى سوريا، التي كانت تحت حكم السلوقيين، وأصبحت زوجة وملكة أنطيوخوس التاسع ملك كيزيكوس.
ملكة مصر

خلال طفولتها دخل والدها في صراع مع اخته وملكته، كليوباترا الثانية، واضطر لأن يهجر زوجته الجديدة كليوباترا الثالثة وأطفاله في جزيرة قبرص في 131 ق م وعملية إعادة الهدوء إلى الإسكندرية كانت بطيئة فيما بعد، لكن البطلمي تمكن من استعادة العرش في 130/29 ق م وبقي ملكاً حتى لفظ أنفاسه الأخيرة في 116 ق م تاركاً خلفه ولدين، بطليموس التاسع وبطليموس العاشر، وثلاث بنات: تريفينا ملكة السلوقيين في سوريا، وكليوباترا الرابعة التي تزوجت أكبر أخويها، وكليوباترا القمر الأولى. ووفقاً لإرادة والدهم، عرش مصر ترك لكليوباترا الثالثة، شريطة أن تشارك حكم المملكة مع أحد أبنائها، أياً كان من تختر هي منهم. واختارت كليوباترا ولأسبابها الخاصة، الأخ الأصغر، بطليموس العاشر. لكن بعد تدخل وغضب شعب الإسكندرية، اجبرت الأم على تولية الحكم لأبنها الأكبر بطليموس التاسع.
في بداية الأمر لم يقدر الحاكم الشاب على مقاومة إملاءات والدته. حتى بعد أن تم إزاحتها من قبل من قبل كليوباترا الرابعة، زوجته وأخته، والذي كان مرتبطاً بها بشدة، وقامت والدته بإجباره على الزواج من أخته الأخرى، كليوباترا القمر الأولى. أما بالنسبة لأخيه الأصغر بطليموس العاشر، قامت والدته بحذر بأخذ فكرة عزله عن الإسكندرية بعين الاعتبار، وهو ما حصل. فتلقى لقب لواء قبرص وعاش على الجزيرة.
ملكة سوريا

كليوباترا الرابعة التي اثبتت فعالية نساء السلالة حملت الاسم الشهير على قدم المساواة حاضراً: كليوباترا. كانت على استعداد لمعارضة والدتها، كما فعلت هي الأخرى في الماضي بوالدتها، كليوباترا الثانية. سافرت إلى قبرص حيث نوت إحداث بين الجنود العسكريين الذين يخدمون على الجزيرة. مصادرنا لا توفر لنا المعلومات الكافية حول ما إن وعدها بطليموس العاشر بالتحالف والزواج، أو ما إذا كانوا يشجعونها لفترة من الوقت حتى يتم استعادتهم لحكم والدتهم.
على أي حال وفي نهاية المطاف كليوباترا الرابعة لم تبقى في قبرص. وذهبت إلى سوريا، حيث عرضت يدها والجيش الذي بصحبتها لعرش السلوقيين أنطيوخوس التاسع ملك كيزيكوس. وكان هذا الأخير في حرب مع أخيه غير الشقيق، أنطيوخوس الثامن على عرش سوريا، والأخير متزوج من شقيقة كليوباترا الكبرى، تريفينا. كليوباترا كانت في أنطاكيا عندما تم الإستيلاء عليها من قبل أنطيوخوس الثامن، ولإنقاذ نفسها فرت إلى معبد أبولو في دافني. أنطيوخوس الثامن أراد الحفاظ على حياتها، إما لأسباب دبلوماسية أو خوفاً من تدنيس المقدسات. ولكن تريفينا كانت مصرة وقامت بحث زوجها على قتل كليوباترا. وحين لمست يدا كليوباترا المذبح، كانتا قط قطعتا لكي تحملا، وهكذا ماتت كليوباترا وهي تشتم وتلعن أختها (112 ق م), بعد عام من هذا، أسرت تريفينا من قبل أنطيوخوس التاسع، وقام بتعذيبها والتضحية بها لتكريم روح زوجته المتوفاة.
مراجع

The House of Ptolemy από τον E. R. Bevan, κεφ.11
Βιογραφία από τον Christopher Bennett, Cleopatra IV
www.livious.org, Cleopatra IV
↑  Cleopatra IV by Chris Bennett. نسخة محفوظة 18 يوليو 2016 على موقع واي باك مشين.
1 2  Aidan Dodson, Dyan Hilton, The Complete Royal Families of Ancient Egypt, 2004
↑  جوستين  ‏ 39, 3, 2. نسخة محفوظة 21 يوليو 2017 على موقع واي باك مشين.
↑  Justin 39, 3, 3-11.
↑  Ptolemaic Dynasty - Cleopatra IV نسخة محفوظة 18 يوليو 2016 على موقع واي باك مشين.
انظر أيضا

بطالمة
مصر القديمة
سلوقيون
عصر هلنستي
جان-لويس كريست

| جان-لويس كريست> (بالفرنسية: Jean-Louis Christ)‏   . معلومات شخصية  | جان-لويس كريست> (بالفرنسية: Jean-Louis Christ)‏   . معلومات شخصية  |
| --- | --- |
الميلاد: 24 يناير 1951   (73 سنة)   ريبوفيل  
مواطنة:  فرنسا  
 مناصب :  مناصب 
     :      
عضو خلال الفترة 19 مارس 2001  – 26 مايو 2020 : عضو خلال الفترة 19 مارس 2001  – 26 مايو 2020 
فترة برلمانية: دورة انتخابات البلديات المشتركة 2014-2020  ‏ 
  عضو الجمعية الوطنية الفرنسية    :   عضو الجمعية الوطنية الفرنسية    
عضو خلال الفترة 19 يونيو 2002  – 19 يونيو 2007 : عضو خلال الفترة 19 يونيو 2002  – 19 يونيو 2007 
فترة برلمانية: المجلس التشريعي الثاني عشر للجمهورية الفرنسية الخامسة  ‏ 
  عضو الجمعية الوطنية الفرنسية    :   عضو الجمعية الوطنية الفرنسية    
عضو خلال الفترة 20 يونيو 2007  – 19 يونيو 2012 : عضو خلال الفترة 20 يونيو 2007  – 19 يونيو 2012 
فترة برلمانية: المجلس التشريعي الثالث عشر للجمهورية الفرنسية الخامسة  ‏ 
  عضو الجمعية الوطنية الفرنسية    :   عضو الجمعية الوطنية الفرنسية    
عضو خلال الفترة 20 يونيو 2012  – 20 يونيو 2017 : عضو خلال الفترة 20 يونيو 2012  – 20 يونيو 2017 
فترة برلمانية: المجلس التشريعي الرابع عشر للجمهورية الفرنسية الخامسة  ‏ 
     :      
عضو منذ 23 مارس 2014 : عضو منذ 23 مارس 2014 
فترة برلمانية: دورة انتخابات البلديات المشتركة 2014-2020  ‏ 
     :      
عضو خلال الفترة 23 مارس 2014  – 17 مايو 2020 : عضو خلال الفترة 23 مارس 2014  – 17 مايو 2020 
فترة برلمانية: دورة انتخابات البلديات المشتركة 2014-2020  ‏ 
     :      
تولى المنصب 18 مايو 2020 : تولى المنصب 18 مايو 2020 
     :      
تولى المنصب 27 مايو 2020 : تولى المنصب 27 مايو 2020 
 الحياة العملية  :  الحياة العملية  
المهنة: سياسي،  ومتقاعد  ‏  
الحزب: الاتحاد من أجل حركة شعبية  
اللغة الأم: الفرنسية  
اللغات: الفرنسية  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
جان-لويس كريست (بالفرنسية: Jean-Louis Christ)‏ هو سياسي فرنسي، ولد في 24 يناير 1951 في فرنسا. حزبياً، نشط في الاتحاد من أجل حركة شعبية.
مناصب

انتخب عضو الجمعية الوطنية الفرنسية ‏ عن دائرة Haut-Rhin's 2nd constituency ‏ خلال فترته النيابية ‏ (20 يونيو 2012 – 20 يونيو 2017).
انتخب عضو الجمعية الوطنية الفرنسية ‏ عن دائرة Haut-Rhin's 2nd constituency ‏ خلال فترته النيابية ‏ (20 يونيو 2007 – 19 يونيو 2012).
انتخب رئيس بلدية ‏ ريبوفيل (19 مارس 2001 – ).
انتخب عضو الجمعية الوطنية الفرنسية ‏ عن دائرة Haut-Rhin's 2nd constituency ‏ خلال فترته النيابية  ‏ (19 يونيو 2002 – 19 يونيو 2007).
مراجع

↑  Georges Bischoff; Georges Foessel; Christian Baechler (1982), Fédération des sociétés d'histoire et d'archéologie d'Alsace (ed.), Nouveau dictionnaire de biographie alsacienne | CHRIST Jean-Louis (بالفرنسية), QID:Q15712417
1 2 3 4 5 6  Répertoire national des élus (بالفرنسية), 9 Apr 2019, QID:Q63762917
1 2 3   http://www2.assemblee-nationale.fr/deputes/fiche/OMC_PA267358. {{استشهاد ويب}}: |url= بحاجة لعنوان (مساعدة) والوسيط |title= غير موجود أو فارغ (من ويكي بيانات) (مساعدة)
1 2  French National Directory of Representatives, 13 July 2020، 13 يوليو 2020، QID:Q97687774
↑  "LISTE DÉFINITIVE DES DÉPUTÉS ÉLUS À L'ISSUE DES DEUX TOURS" (بالفرنسية). National Assembly of France. Archived from the original on 2018-09-30. Retrieved 2010-07-04.
| ضبط استنادي  | ضبط استنادي  |
| --- | --- |
دولية:  الاسم المعياري الدولي (ISNI)  ملف الضبط الاستنادي الافتراضي الدَّولي (VIAF)  مركز المكتبة الرقمية على الإنترنت (WC Entities) 
وطنية:  المكتبة الوطنية الفرنسية (BnF)  مكتبة الكونغرس (LCNAF) 
تراجم:  Sycomore 
أخرى:  النظام الجامعي للتوثيق (IdRef) 
بوابة أعلام
بوابة فرنسا
بوابة السياسة