stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
سوشانا أفروييم
العمل > السنوات المبكرة

في أعمالها المبكرة، ربطت سوشانا بين العناصر الفردية من التقاليد الحوشية بالنظرة المدمجة والمحكمة للواقعية الأمريكية، وهي مليئة بشكل ملحوظ بروح من الشباب العاطفي.
تلقت سوشانا التأثيرات الفنية الدائمة الأولى من مدرسة الفنون في مدينة نيويورك، ابتداء من سن الرابعة عشرة. قبل أن تبدأ في إنشاء لوحات تجريدية في أوائل الخمسينيات من القرن العشرين، كانت ترسم في نمط من الواقعية المذهلة الملونة. نمط مرتبط بالفن السياسي في فترات عام 1945، كمرحلة انتقالية بسيطة بين الواقعيات السابقة والأكثر شهرة في ثلاثينيات القرن العشرين (فرقة الموضوعية الجديدة، فيرسمو،واقعية سحرية، وما إلى ذلك) واللوحة التجريدية فترة الخمسينيات. كانت حادثة  قصف لندن بالفعل سبباً في انعكاسات فنية في رسم الفنانة الصاعدة سوشانا. قادتها معلمتها في نيويورك وزوجها بعد ذلك - الذي كان شيوعيًا ملتزمًا -، إلى عمق أكبر في فن السرد والواقعية الاجتماعية المعاصرة.  كان كل من أفروييم وسوشانا متورطين للغاية في الدوائر الفنية الناشطة في نيويورك، والتي تتألف بشكل رئيسي من المهاجرين الأوروبيين.
في رحلاتها مع زوجها عبر الولايات المتحدة الأمريكية وبعد ذلك كوبا، إسرائيل وأوروبا، رسمت سوشانا مشاهد الشوارع (مثل:  لوحة «الشارع العتيق في مدينة نيويورك» سنة 1943)، عمال المصانع (على سبيل المثال لوحة «سلسلة المصانع الاستغلالية  في نيويورك» سنة 1944)، الناس الذين التقت بهم في الطريق  (على سبيل المثال لوحة «اثنين من الشباب السود» سنة 1944) والعديد من المناظر الطبيعية. وبعدد أكثر من ذلك بكثير، رسمت سوشانا العديد من الفنانين والسياسيين (على سبيل المثال لوحة " فرانس فرفل على فراش الموت" عام 1945، أو أوتو كليمبيرر سنة 1945). هذه الصور تعكس البيئة الفكرية الحرجة، لكن الزوجين استطاعا المضي قدما. كل الأشخاص المصورين لديهم نظرة حزينة بشكل واضح وجميعهم إما صور أمامية أو ثلاثة أرباع صورة، والتي تركز بالكامل على الشخص الممثل. من ناحية الواقعية الاجتماعية الجريئة، فسرت سوشانا سيكولوجية المهاجرين الأوروبيين في لوس أنجلوس والمندوبين الأوروبيين في المؤتمر التأسيسي للأمم المتحدة في سان فرانسيسكو. من ناحية أخرى، تُظهر دراسات سوشانا على الطبقة العاملة تقاربًا كبيرًا مع فرقة «الإقليميين»  المشهورين وعلماء الاجتماعيات المشهورين مثل توماس هارت بينتون، غرانت وود، الإخوة سويير أو رسام اللوحات الجدارية المكسيكي خوسيه كليمنتي أوروزكو و دييجو ريفيرا.
حتى عام 1948، ظلت سوشانا وفية للواقعية الاجتماعية المدمجة والملونة والمعبرة. في هذه اللوحات المبكرة، تم تصميم الأشكال بخشونة بواسطة الفرش كبيرة الحجم دون أي تفصيل؛ المناظر الطبيعية ومناظر المدينة  تفتح دائما للناظر من وجهة نظر مرتفعة قليلاً. تظهر المشاهد في الغالب في ضوء محايد، مع عدم وجود منازل وأرقام تلقي الظلال، ولكن هذه المناظر الطبيعية مع تطبيق الألوان المشبعة، تجلب مزاجًا مبهجًا تقريبًا، والذي يمكن تفسيره على أنه صدى لـلحوشية[./ . لوحات سوشانا للمناظر الطبيعية لجبال الألب الأوروبية، والتي بدأت في رسمها عند عودتها إلى فيينا في عام 1951، تظهر بالفعل خطواتها الأولى في الفن اللاشكلي.
العمل > باريس، آسيا والفن اللاشكلي

عندما انتقلت سوشانا إلى باريس عام 1952، أصبحت تمثل جزءًا من ما يسمى بـ حركة «مدرسة باريس».
تأثرت سوشانا بتواصلها الشديد مع فنانين آخرين من جميع أنحاء العالم، وحولت أسلوبها من الواقعية التعبيرية إلى اللاشكلية. وخطوة خطوة قضت على الروح في لوحاتها وتزامن ذلك تتبعها للمصطلحات الفنية الدولية في ذلك الوقت بعد عام  1945. وترتبط لوحاتها في باريس بالتعبيرية التجريدية وتقارن بخبراء أمثال: جاكسون بولوك، وجورج ماثيو وهانز هارتونج.
في النصف الثاني من خمسينيات القرن ال 20 ، عملت سوشانا - على نحو متزايد - على إظهار خصائص الفن اللاشكلي . مثل العديد من الفنانين الآخرين في وقتها، كانت مفتونة بجمالياتفن الخط الآسيوي والفلسفة وراءه. كان لديها العديد من الأصدقاء الآسيويين في باريس (مثل توباشي وفوجينو  ووالاس تينغ) وأجرت تجاربها الأولى مع تقنيات الخط.  لكن الدافع الحازم للمشاركة المكثفة في دراسات الفن التقليدي في الشرق الأقصى كانت رحلتها الأولى إلى آسيا في عام 1957. تعلمت كيفية استخدام الحبر الصيني على الورق وسرعان ما طبقت التقنية الجديدة على لوحاتها الزيتية.
على الرغم من أنها كرست جزءًا كبيرًا من عملها للفن التجريدي، إلا أن شوشانا لم تتخل تمامًا عن التمثيل والتماسك بين الشخصيات العرضية في لوحاتها.
العمل > المكسيك والسريالية التجريدية

تحتوي العديد من لوحات سوشانا على دوافع سريالية، مثل أفق لانهائي، مساحات لا متناهية موسعة، تبدو فيها الأشكال الغامضة أو الأقنعة أو الرؤوس طافية. يرجع استخدام اللغة السريالية إلى رحلات سوشانا إلى المكسيك. في عام 1960، قامت بزيارتها الأولى إلى هذا البلد، والتي كان في ذلك الوقت - بسبب موقفه السياسي ضد الاحتكار -  جذابا بشكل خاص للفنانين والمثقفين من أوروبا.
سوشانا هي واحدة من هؤلاء الأطفال  من لغة الرسم في المكسيك، في "بنتورا فيلوميكسيكانا". طوال حياتها كانت تربطها علاقة عميقة وساحرة مع البلاد، والتي تنعكس أيضا في عملها. تتميز اللوحات التي صنعتها في المكسيك أو التي تذكرنا بالمكسيك بطابع خاص للغاية، فهي تحتفظ بألوان متألقة ومتناقضة في ذلك البلد. قامت سوشانا بتكرار تقنية، كانت قد تطورت مرة بالصدفة في الأستوديو الخاص بها في باريس قبل ذلك بسنوات، عندما كانت تمطر من خلال السقف الزجاجي المتسرب على ألوانها المائية والمجففة، تاركة بقعًا ساطعة ذات حواف داكنة. بدأت سوشانا بتقليد هذا التأثير بزيت التربنتين على لوحاتها الزيتية .و كانت النتيجة عبارة عن نوع من الطلاء بالتنقيط في الاتجاه المعاكس" الذي يشبه بنية البلورة السائلة، كما وصفت نفسها: "يقول بعض علماء الكيمياء الحيوية أن لوحاتي تشبه ما تراه، عندما تنظر إلى المجهر "
العمل > الشعور بالوحدة والألم

صورة وحيدة أو خيال ظليٌ داكن أو رأس واحد بين قضبان ثقيلة، محاط بسكتات دماغية داخل رسم منظوري للنفق - دوافع مثل هذه تعمل مثل خيط أحمر عبر عمل سوشانا كله  وكسب لها سمعة بأنها «كاساندرا من قماش نبوءة الموت، فنانة في عصر الذرة، رسامة القلق والشعور بالوحدة، المرض والخرف، البطالة، الألم، والموت». (ماينيتشي شيمبون، اليابان 1957)
العمل > الأعمال السياسية

تأثرت سوشانا بشدة بالأحداث السياسية منذ طفولتها. في سن الحادية عشرة، شاهدت هتلر يسير في فيينا، وفي وقت لاحق اضطرت العائلة إلى الفرار من النظام النازي. استخدمت سوشانا الرسم والطلاء كمنفذ للتعامل مع هذه الأحداث التي خلفت لها صدمة نفسية، كما هو الحال في الرسم، أطلقت على هتلر اسم «المهرج». يمكن العثور على مواضيع مثل الحرب الباردة، وحرب يوم الغفران، وعصر الذرة أو الإرهاب مراراً وتكراراً في الأعمال الفنية لسوشانا. عندما عادت إلى فيينا في عام 1985، عملت في زمن النظام النازي والهولوكوست خلال الحملة الانتخابية التي نظمها كورت فالدهايم في 1988/1987، قامت بصنع سلسلة من اللوحات الفنية والصور الفوتوغرافية، والتي أدرجت فيها نصوص الدعاية النازية. كما رسمت سوشانا دورات تحفيزية للحروب في يوغوسلافيا، وأحداث 11 سبتمبر 2001  أو حرب العراق.
العمل > العمل المتأخر

يمكن ملاحظة ذكريات السلسلة السابقة من الأعمال وعملية الانضغاط في عمل سوشانا المتأخر  في القرن 21، تميزت  لوحات سوشانا بحصولها على عدة صفات مختلفة جدا،   هياكل أكثر هدوءا، وألوان أكثر وضوحا وأشكال أكثر بساطة. تبدو الدوافع أحيانًا صبيانية وساذجة، هذه الصور هي ألغاز صغيرة مليئة بالسخرية والخيال.
العمل > أعمالها (مجموعة مختارة)

لمحة كاملة على أعمال سوشانا،  يمكن العثور عليهم في الصفحة الرئيسية.
1944: العمال في نيويورك بأجور بخسة، زيت على قماش، 40,5 × 48 سم
1955: الفنانين في باريس، زيت على قماش، 73 × 100 سم
1957: مراكش، المغرب ، زيت على قماش، 60 × 55 سم
1963: النمر الصيني, زيت على قماش، 96 x 162 سم
1972: الإرهاب في ميونيخ، زيت على قماش، 115 × 72 سم
1981: قوس قزح، زيت على قماش، 101 × 76 سم
1988: معسكر، الاكريليك على قماش، 116 × 74 سم
1990: ذكريات من المكسيك، زيت على قماش، 80 × 115 سم
1992: خرمشهر - العراق، زيت على قماش، 75,5 × 115 سم
2004: حركة V., الاكريليك على قماش، 40 × 60 سم
2007: الحياة، زيت على قماش، 60 × 40 سم
الاستقبال > سوشانا في سياق الحداثة النمساوية

عملت سوشانا دوليا في الولايات المتحدة، إسرائيل، فرنسا، المكسيك، أمريكا الجنوبية، الهند، اليابان، الصين، إفريقيا، الخ. .. . لهذا السبب تم رفضها إلى حد كبير بعدم الإعتراف بها في سياق الفن النمساوي في القرن العشرين.. الصحافة الأجنبية ومن المفارقات دائما تنظر لها كرسامة نمساوية.,
اليوم غالبا ما توصف بأنها مواطنة معولمة، وهي الرحالة الذي تتأثر بالخبرات في جميع القارات.
"...تتراوح في نمط من الانطباعية التجريدية إلى البقعية، لوحات سوشانا تمثل يوميات من رحلاتها. وتظهر الصفحة تلو الصفحة، الانطباعات والخبرات البصرية التي أثارتها في رحلاتها ." (بيير روستاني، المؤرخ والناقد الفني، باريس 1969)
الاستقبال > موقف سوشانا كامرأة في عالم الفن

«المرأة التي تخلق الفن تعيش في حالة اختبار، والفاحص يمكن أن يكون أي شخص على الإطلاق. لأن كل رجل وكل امرأة يعرف ما هي المرأة، وبالتالي يمكن لكل رجل وكل امرأة المطالبة بحق تخفيض تقييم فن المرأة إلى ما هي عليه كإمرأة»
في زمن سوشانا، لم تكن مسيرة الفن بالنسبة إلى المرأة بأي حال من الأحوال مسألة مهمة. يبدو أن الهدف من القدرة على دعم المرء من خلال إنتاجه الفني الخاص - ليس فقط بالنسبة للنساء - يكاد يكون مستحيلاً، وهذا هو السبب في أن العديد من الفنانات الطامحات أكملن التدريب العملي في بعض المهن الأخرى بالتوازي مع تعليمهن الفني. في معظم الحالات، كانت مهنة التدريس، والتي كانت تمارسها النساء  في المجالات ذات الصلة بالفن. لكن سوشانا اختارت طريقها الذاتي المستقل والمحرّر، في حقبة كان فيها التنفيذ القانوني للمساواة في الحقوق بين الرجال والنساء وفرص العمل المتساوية في أي مهنة أمرًا لا يمكن تصوره.
في رسالة إلى المؤلف المشارك في كتابة سيرتها الذاتية، كتبت عن دورها كشركة رائدة:
«لهذا السبب أريد أن أكتب هذا الكتاب، لأقول ماهو النضال الذي مررت به لكي أصبح امرأة وفنانة وربما يكون مثل 100 سنة قبل الأوقات التي نعيش فيها فعليًا.».
مثال جيد على مدى صعوبة كامرأة فنانة في السوق، في الحقيقة، أنه حتى الفرق الفنية الثورية كفرقة الكوبرا، رفضها كعضو لأسباب جنسية. وكذلك عارض لوحات زميلها بينو غاليزيو التي صنعت معه العديد من اللوحات لا يريد من سوشانا  أن توقع مع غاليزيو في نفس العمل .
في مخطوطة سيرتها الذاتية، كتبت سوشانا عن الرفض الذي صادفته أيضًا من قبل مالكي صالات العرض الآخرين: «أخبرني مالك معرض فرنسا  بشروط غير مؤكدة، أنهم يرفضون ادخال الفنانات في أي عقد لما فيها من مخاطرة كبيرة، فبإمكان المرأة أن تتزوج وتنجب أطفالاً وتتخلى عن حياتها المهنية .عشرون سنة من الدعاية والاستثمار المالي طويل الأجل للفنانة ربما يدمر في ليلة، وبما أن ذلك لم ينطبق على وضعي، شعرت بالتمييز ضد النساء أكثر من ذلك».
لفترة طويلة جدا، كان دور المرأة في الفنون أن تكون مصدر إلهام، لا أن تكون رسامة بحد ذاتها ولكن سوشانا فهمت أنها اضطرت إلى تطوير صورتها الفردية والفريدة من نوعها، وعرفت جيدا كيف تمارس الإدارة الذاتية الناجحة. نشرت قصصًا غامضة ومثيرة عن حياتها وأحدثت ضجة حول شخصها. وأُخبرت لقاءاتها معبيكاسو مراراً وتكراراً - لا سيما قصة اليوم، عندما زارته في فيلته في فالاوريس، ليتم تصويرها ورفضت دعوته للبقاء معه. سوشانا حاولت استخدام اسم بيكاسو للحصول على المزيد من الاهتمام. عنوان الكتب المخطط لرواية السيرة الذاتية الغير منتهية كان  قد أشار إلى هذا الحدث: الفتاة التي قالت لا لبيكاسو.
لا تزال شوشانا ذكرت في كثير من الأحيان أنها كانت ممزقة بين كبريائها بعد أن قالت «لا» والندم، أو أن تختار الطريق الأسهل والآمن إلى جانب الرجل.
الجوائز

آذار / مارس 2008:  (البريد النمساوي) أصدرت الطوابع التذكارية «سوشانا» في سلسلة «الفن الحديث في النمسا»
2 أيلول / سبتمبر 2009: الذهب جائزة الاستحقاق من مقاطعة فيينا
27 مايو / أيار 2010: وسام الشرف النمساوي للعلم والفن.
المعارض (مجموعة مختارة)

1948: دائرة الفنون الجميلة، هافانا
1957: القصر الإمبراطوري في بكين
1960: متحف الفن، ساو باولو
1961: سوشانا، متحف بيكاسو، انتيب
1966: المتحف الوطني للفن الحديث، مكسيكو سيتي
1973: معرض يافا القديمة، إسرائيل
1976: مركز الفن الحديث، زيورخ
1982: معرض الأفق، نيويورك
1997: سوشانا-بأثر رجعي، بقصر فيينا،
1998: متحف لانتوس  لينز، النمسا
1999: متحف ماتيس، Le Cateau-Cambrésis, فرنسا
2006: معرض الكتاب، المتحف اليهودي في فيينا
2007: معرض الفن سيدهارتا، كاتماندو، نيبال ؛ معرض أغورا؛ نيويورك ؛ معرض إسرائيل،
2008: المركز الثقافي لخليل السكاكيني  في رام الله، الضفة الغربية ; مجلس مدينة ليما، بانشو فييرو فن معرض، بيرو
2009: متحف جامعة يشيفا في نيويورك ؛ البنك الوطني صربيا بلغراد ..
2012: فن ليلي، فيينا ؛ المعرض بمناسبة عيد ميلاد سوشانا ال 85
2013: معرض في مركز الفنون في متحف البحرين الوطني
2013: المكتبة الوطنية النمساوية فيينا: «ليلة على النمسا. المحور 1938 - الرحلة والطرد» مجموعة المعارض; 75 عاما بعد انضمام النمسا إلى ألمانيا النازية،  معرض ONB لعقارات الفنانين النمساويين المهاجريين .
2013: معرض في المتحف اليهودي كراكوف، بولندا
2013: المكتبة الوطنية النمساوية فيينا،
2013: معرض فن تصميم الازياء في دبي، الإمارات العربية المتحدة
2013: مكتبة البابطين في الكويت
2014: معرض ديل بونتي تورينو، إيطاليا
2014: معرض" Szaal " بفيينا،
2015: مسرح " Nestroyhof/Hamakom " بفيينا
2015: معرض" Lendnine ", غراتس .
المتاحف

ألبرتينا، مجموعة الرسومات فيينا،
متحف الفن الحديث في باريس
متحف الفن الحديث في روما،
متحف الفن الحديث، ريو دي جانيرو
متحف الفن المعاصر في ساو باولو
متحف الفن الحديث، المكسيك
متحف الفن الحديث في نيودلهي
متحف الفنون الجميلة في سانته فيه
متحف إسرائيل في القدس،
متحف هيلينا روبنشتاين  تل أبيب
المتحف اليهودي في نيويورك
معهد ليو باييك، نيويورك
مستشفى نيويورك، نيويورك
متحف ستانفورد، كونيتيكت
معرض الفنون في سالزبوري، روديسيا
جامعة فيرلي ديكنسون، نيو جيرسي
متحف هيرشهورن، واشنطن
متحف ماتيس، نيس
متحف بيكاسو، انتيب
القصر الصغير، جنيف
معرض الجديد، لينز، النمسا
معرض«أوبربانك»، فيينا
الفيلم

وحيدة في كل مكان . الفنانة سوشانا (فيلم وثائقي: 45 دقيقة); الإنتاج: فيرنر مولر.مبني على السيرة الذاتية لسوشانا، تم تصويره في فيينا، باريس، المكسيك ونيويورك .  الفيلم يعكس قصة من القرن 20.
أنه يحتوي على مقابلات مع الفنانة نفسها، مع الأصدقاء والمعارف المعاصرين.
الفيلم الوثائقي عن حياة سوشانا بث في كانون الأول / ديسمبر 2013 على 3Sat.
المتنوعة

آذار / مارس 2008 عرض طابع خاص «سوشانا» في سلسلة «الفن الحديث في النمسا»
في أيلول / سبتمبر 2011 سبعة لوحات لسوشانا سرقت من مجموعة خاصة في فيينا
عملت سوشانا لعدة سنوات في سيرتها الذاتية مع المؤلف المشارك توبي فالك. لم ينته قط ولا نشرها. المخطوطة في حوزة ابنها آموس .
وصلات خارجية

الموقع الرسميالموقع الرسمي
| ضبط استنادي  | ضبط استنادي  |
| --- | --- |
دولية:  الاسم المعياري الدولي (ISNI)1 2 ملف الضبط الاستنادي الافتراضي الدَّولي (VIAF) المُعرِّف مُتعدِّد الأوجه (FAST) مركز المكتبة الرقمية على الإنترنت (WC Entities)
وطنية: الملف الاستنادي المتكامِل (GND) مكتبة الكونغرس (LCNAF) قاعدة البيانات الوطنية التشيكية (NLCR AUT) المكتبة القومية في بولندا (NLP) المكتبة القومية الإسرائيلية (J9U)
فنية: قائمة الاتحاد لأسماء الفنانين (ULAN) تاريخ الفن (هولندا)
تراجم: المكتبة الألمانية الرقمية (DDB)
أخرى: النظام الجامعي للتوثيق (IdRef) الشبكات الاجتماعية ونظام المحتوى المؤرشف (SNAC Ark)
في كومنز مواد ذات صلة بـ سوشانا أفروييم.
بوابة أعلام
بوابة المرأة
بوابة النمسا
بوابة فنون مرئية
أوتو كليمبيرر، قائد ؛ زيت على قماش، مرسومة من قبل سوشانا أنشلس، 1945
خارج هافانا، زيت على قماش، التي رسمتها سوشانا سنة 1947
كيوتو, حبر على الورق، رسمتها سوشانا سنة 1957
بينو غاليزيو و سوشانا  فيألبا (إيطاليا), 1960
سوشانا، أندري فاردي، بيكاسو وبينيون وقت افتتاح معرض سوشانا فيقلعة جريمالدي
 في أنتيب, فرنسا، 1962
وحيدة في المكسيك، زيت على قماش،رسمتها سوشانا سنة 1969 .
نيويورك سنترال بارك، الغواش على الورق، التي رسمتها سوشانا سنة 1975.
العمال في نيويورك بأجور بخسة، التي رسمتها سوشانا سنة 1944
قوس قزح، طبعة خاصة ختم "سوشانا " من مجموعة "الفن الحديث في النمسا" عام 2008، زيت على قماش، التي رسمتها سوشانا سنة 1981
دانا غولد

| دانا غولد> (بالإنجليزية: Dana John Gould)    | دانا غولد> (بالإنجليزية: Dana John Gould)    |
| --- | --- |
معلومات شخصية  : معلومات شخصية  
الميلاد: 24 أغسطس 1964   (61 سنة)   هوبديل  
مواطنة:  الولايات المتحدة 
الحياة العملية  : الحياة العملية  
المدرسة الأم: جامعة ماساتشوستس في أمهرست  
المهنة:   القائمة ...كوميدي ارتجالي، وممثل، وكاتب، وكاتب سيناريو، ومغني، ومؤدي أصوات، وفنان كوميدي، وممثل تلفزيوني  
اللغة الأم: الإنجليزية  
اللغات: الإنجليزية  
المواقع  : المواقع  
الموقع: الموقع الرسمي (الإنجليزية)  
IMDB: صفحة متعلقة في موقع IMDB  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
دانا غولد (بالإنجليزية: Dana Jonathan Gould)‏ هو مغني وكوميدي ارتجالي وكاتب وكاتب سيناريو وممثل أمريكي، ولد في 24 أغسطس 1964 في الولايات المتحدة.
مراجع

↑  Discogs | Dana Gould (بالإنجليزية), QID:Q504063
↑  MusicBrainz (بالإنجليزية), MetaBrainz Foundation, QID:Q14005
↑  "Sue Naegle Joins HBO as President, HBO Entertainment, Overseeing All Series Programming and Specials". The Futon Critic. 9 أبريل 2008. مؤرشف من الأصل في 2023-02-21. اطلع عليه بتاريخ 2008-10-13.
↑  "Dana Gould". You Made It Weird with Pete Holmes. حلقة 44. Nerdist. 27 أبريل 2012. مؤرشف من الأصل في 2018-07-06. اطلع عليه بتاريخ 2015-11-26.
↑  "Sklarbro Country podcast episodes on Earwolf". Earwolf.com. مؤرشف من الأصل في 2018-09-08. اطلع عليه بتاريخ 2012-08-17.
وصلات خارجية

دانا غولد على موقع IMDb (الإنجليزية)
دانا غولد على موقع ألو سيني (الفرنسية)
دانا غولد على موقع ميوزك برينز (الإنجليزية)
دانا غولد على موقع أول موفي (الإنجليزية)
دانا غولد على موقع قاعدة بيانات الأفلام السويدية (السويدية)
دانا غولد على موقع ديسكوغز (الإنجليزية)
دانا غولد على موقع قاعدة بيانات الفيلم (الإنجليزية)
دانا غولد على موقع كينوبويسك (الروسية)
في كومنز مواد ذات صلة بـ دانا غولد.
بوابة أعلام
بوابة الولايات المتحدة
بوابة تمثيل
بوابة كوميديا
| ضبط استنادي  | ضبط استنادي  |
| --- | --- |
دولية: ملف الضبط الاستنادي الافتراضي الدَّولي (VIAF)1 2 مركز المكتبة الرقمية على الإنترنت (WC Entities)
وطنية: الملف الاستنادي المتكامِل (GND) مكتبة الكونغرس (LCNAF)
فنية: موسوعة ميوزيك برينز (MBA) إيمي (Emmys)
أخرى: النظام الجامعي للتوثيق (IdRef)
فرانكفورت (كنتاكي)

لمعانٍ أخرى، طالع فرانكفورت (توضيح).
فرانكفورت (بالإنجليزية: Frankfort)‏ هي عاصمة كومنولث كنتاكي ومقر مقاطعة فرانكلين.  واستنادا إلى عدد السكان، فهي خامس أصغر عاصمة ولاية في الولايات المتحدة. وهي مدينة من درجة الحكم المحلي  في ولاية كنتاكي. بلغ عدد سكانها 25,527 نسمة في تعداد عام 2010. تقع فرانكفورت على نهر كنتاكي، وهي المدينة الرئيسية في منطقة فرانكفورت، كنتاكي العمرانية الإحصائية، التي تضم مقاطعات فرانكلين وأندرسون.
التركيبة السكانية

حدّد مكتب تعداد الولايات المتحدة بيانات التركيبة السكانية لفرانكفورت في تعداد الولايات المتحدة. في ما يلي، التركيبة السكانية حسب تعدادي 2000 و2010.
التركيبة السكانية > تعداد عام 2000

بلغ عدد سكان فرانكفورت 27,741 نسمة بحسب تعداد عام 2000، وبلغ عدد الأسر 12,314 أسرة وعدد العائلات 6,949 عائلة مقيمة في المدينة. في حين سجلت الكثافة السكانية 710.9 نسمة لكل كيلومتر مربع (1,841.2/ميل2). وبلغ عدد الوحدات السكنية 13,422 وحدة بمتوسط كثافة قدره 344 لكل كيلومتر مربع (891.0/ميل2).
وتوزع التركيب العرقي للمدينة بنسبة 81.84% من البيض و14.70% من الأمريكيين الأفارقة و0.13% من الأمريكيين الأصليين و0.94% من الأمريكيين ذوي الأصول الآسيوية و0.03% من سكان جزر المحيط الهادئ و0.77% من الأعراق الأخرى و1.60% من عرقين مختلطين أو أكثر و1.48% من الهسبانيون أو اللاتينيون من أي عرق.
بلغ عدد الأسر 12,314 أسرة كانت نسبة 29.1% منها لديها أطفال تحت سن الثامنة عشر تعيش معهم، وبلغت نسبة الأزواج القاطنين مع بعضهم البعض 38.9% من أصل المجموع الكلي للأسر، ونسبة 14.1% من الأسر كان لديها معيلات من الإناث دون وجود شريك، بينما كانت نسبة 3.5% من الأسر لديها معيلون من الذكور دون وجود شريكة وكانت نسبة 43.6% من غير العائلات. تألفت نسبة 37.6% من أصل جميع الأسر من عدة أفراد يعيشون في نفس المنزل ونسبة 13.1% كانت تتألف من شخص يعيش بمفرده يبلغ من العمر 65 عاماً أو أكثر. وبلغ متوسط حجم الأسرة المعيشية 2.14، أما متوسط حجم العائلات فبلغ 2.83.
بلغ العمر الوسطي للسكان 35.9 عاماً. وكانت نسبة 21.5% من القاطنين تحت سن الثامنة عشر، وكانت نسبة 9.1% بين الثامنة عشر والرابعة والعشرين عاماً، ونسبة 29% كانت واقعةً في الفئة العمرية ما بين الخامسة والعشرين والرابعة والأربعين عاماً، ونسبة 22% كانت ما بين الخامسة والأربعين والرابعة والستين، ونسبة 13.6% كانت ضمن فئة الخامسة والستين عاماً فما فوق. يوجد لكل 100 أنثى 88.2 ذكر، ويوجد لكل 100 أنثى في الثامنة عشر من عمرها فما فوق 82.4 ذكر.
بلغ متوسط دخل الأسرة في المدينة 34,980 دولارًا، أما متوسط دخل العائلة فبلغ 47,855 دولارًا. وكان متوسط دخل الذكور 31,339 دولارًا مقابل 25,361 دولارًا للإناث. وسجل دخل الفرد الخاص بالمدينة 20,512 دولارًا. وكانت نسبة 9.5% من العائلات ونسبة 13.9% من السكان تحت خط الفقر، وكان من هؤلاء نسبة 19.4% تحت سن الثامنة عشر ونسبة 14.8% في الخامسة والستين من العمر وما فوق.
التركيبة السكانية > تعداد عام 2010

بلغ عدد سكان فرانكفورت 25,527 نسمة بحسب تعداد عام 2010، وبلغ عدد الأسر 11,140 أسرة وعدد العائلات 6,053 عائلة مقيمة في المدينة. في حين سجلت الكثافة السكانية 654.2 نسمة لكل كيلومتر مربع (1,694.4/ميل2). وبلغ عدد الوحدات السكنية 12,938 وحدة بمتوسط كثافة قدره 331.6 لكل كيلومتر مربع (858.8/ميل2).
وتوزع التركيب العرقي للمدينة بنسبة 77.07% من البيض و16.47% من الأمريكيين الأفارقة و0.28% من الأمريكيين الأصليين و1.42% من الأمريكيين ذوي الأصول الآسيوية و0.02% من سكان جزر المحيط الهادئ و1.79% من الأعراق الأخرى و2.94% من عرقين مختلطين أو أكثر و3.76% من الهسبانيون أو اللاتينيون من أي عرق.
بلغ عدد الأسر 11,140 أسرة كانت نسبة 27.9% منها لديها أطفال تحت سن الثامنة عشر تعيش معهم، وبلغت نسبة الأزواج القاطنين مع بعضهم البعض 32.6% من أصل المجموع الكلي للأسر، ونسبة 16.7% من الأسر كان لديها معيلات من الإناث دون وجود شريك، بينما كانت نسبة 5.1% من الأسر لديها معيلون من الذكور دون وجود شريكة وكانت نسبة 45.7% من غير العائلات. تألفت نسبة 38.3% من أصل جميع الأسر من عدة أفراد يعيشون في نفس المنزل ونسبة 12.2% كانت تتألف من شخص يعيش بمفرده يبلغ من العمر 65 عاماً أو أكثر. وبلغ متوسط حجم الأسرة المعيشية 2.14، أما متوسط حجم العائلات فبلغ 2.83.
بلغ العمر الوسطي للسكان 36.7 عاماً. وكانت نسبة 20.8% من القاطنين تحت سن الثامنة عشر، وكانت نسبة 13.1% بين الثامنة عشر والرابعة والعشرين عاماً، ونسبة 26.6% كانت واقعةً في الفئة العمرية ما بين الخامسة والعشرين والرابعة والأربعين عاماً، ونسبة 25.5% كانت ما بين الخامسة والأربعين والرابعة والستين، ونسبة 14% كانت ضمن فئة الخامسة والستين عاماً فما فوق. وتوزع التركيب الجنسي للسكان بنسبة 48.1% ذكور و51.9% إناث.
المناخ

يظهر الجدول التالي التغييرات المناخية على مدار السنة لفرانكفورت:
| البيانات المناخية لـفرانكفورت> الشهر | البيانات المناخية لـفرانكفورت> يناير | البيانات المناخية لـفرانكفورت> فبراير | البيانات المناخية لـفرانكفورت> مارس | البيانات المناخية لـفرانكفورت> أبريل | البيانات المناخية لـفرانكفورت> مايو | البيانات المناخية لـفرانكفورت> يونيو | البيانات المناخية لـفرانكفورت> يوليو | البيانات المناخية لـفرانكفورت> أغسطس | البيانات المناخية لـفرانكفورت> سبتمبر | البيانات المناخية لـفرانكفورت> أكتوبر | البيانات المناخية لـفرانكفورت> نوفمبر | البيانات المناخية لـفرانكفورت> ديسمبر | البيانات المناخية لـفرانكفورت> المعدل السنوي |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| الدرجة القصوى °ف (°م) | 80 (27) | 80 (27) | 88 (31) | 95 (35) | 99 (37) | 106 (41) | 111 (44) | 105 (41) | 106 (41) | 98 (37) | 84 (29) | 78 (26) | 111 (44) |
| متوسط درجة الحرارة الكبرى °ف (°م) | 41.5 (5.3) | 46.0 (7.8) | 55.8 (13.2) | 66.5 (19.2) | 75.2 (24.0) | 83.6 (28.7) | 87.3 (30.7) | 86.7 (30.4) | 80.4 (26.9) | 69.5 (20.8) | 57.3 (14.1) | 45.0 (7.2) | 66.2 (19.0) |
| المتوسط اليومي °ف (°م) | 31.7 (−0.2) | 35.3 (1.8) | 43.5 (6.4) | 53.5 (11.9) | 62.7 (17.1) | 71.5 (21.9) | 75.5 (24.2) | 74.6 (23.7) | 67.5 (19.7) | 56.2 (13.4) | 45.6 (7.6) | 35.4 (1.9) | 54.4 (12.4) |
| متوسط درجة الحرارة الصغرى °ف (°م) | 21.9 (−5.6) | 24.7 (−4.1) | 31.2 (−0.4) | 40.5 (4.7) | 50.1 (10.1) | 59.5 (15.3) | 63.8 (17.7) | 62.5 (16.9) | 54.6 (12.6) | 43.0 (6.1) | 34.0 (1.1) | 25.9 (−3.4) | 42.6 (5.9) |
| أدنى درجة حرارة °ف (°م) | −27 (−33) | −16 (−27) | −3 (−19) | 16 (−9) | 27 (−3) | 36 (2) | 48 (9) | 41 (5) | 30 (−1) | 20 (−7) | −1 (−18) | −17 (−27) | −27 (−33) |
| الهطول إنش (مم) | 3.70 (94) | 3.07 (78) | 4.39 (112) | 3.74 (95) | 4.01 (102) | 4.06 (103) | 4.14 (105) | 3.45 (88) | 2.90 (74) | 2.53 (64) | 3.29 (84) | 3.49 (89) | 42.77 (1٬086) |
| متوسط تساقط الثلوج إنش (سم) | 3.4 (8.6) | 2.8 (7.1) | 1.2 (3.0) | 0 (0) | 0 (0) | 0 (0) | 0 (0) | 0 (0) | 0 (0) | 0 (0) | 0.4 (1.0) | 1.6 (4.1) | 9.4 (24) |
| متوسط أيام هطول الأمطار (≥ 0.01 in) | 11 | 10 | 11 | 11 | 11 | 10 | 9 | 8 | 7 | 7 | 9 | 10 | 114 |
| متوسط الأيام المثلجة | 8.8 | 6.9 | 2.5 | 0.5 | 0.0 | 0.0 | 0.0 | 0.0 | 0.0 | 0.0 | 1.3 | 6.7 | 26.7 |
المصدر: NOAA (normals 1981–2010), Southeast Regional Climate Center (precipitation, snow and extremes 1895–2002) and pogodaiklimat.ru: المصدر: NOAA (normals 1981–2010), Southeast Regional Climate Center (precipitation, snow and extremes 1895–2002) and pogodaiklimat.ru
توأمة

لفرانكفورت (كنتاكي) اتفاقيات توأمة مع:
سان بيدرو دي ماكوريس
أعلام

طالع أيضًا التصنيفات مواليد في فرانكفورت (كنتاكي)، وفيات في فرانكفورت (كنتاكي)، ومدفونون في مقبرة فرانكفورت
جون جيه كريتندن
ويل تشايس
باتريشيا دوبونت
همفري مارشال
توماس كارلن
جيمس كلارك
ألبرت ب فال
بيفرلي إل. كلارك
ريتشارد مينتور جونسون
إشام تالبوت
همفري مارشال
المتر فوق مستوى سطح البحر

ممر فليكسن في فورارلبرغ، النمسا: إطلالة على القمة ولافتات الارتفاع فوق مستوى سطح البحر
المتر فوق مستوى سطح البحر هو قياس معياري متري لتحديد ارتفاع الأماكن بالإشارة إلى متوسط سطح البحر التأريخي، تحديد ما يشكل في الواقع متوسط مستوى سطح البحر على مر الزمن. ومع ذلك، يمكن تحديده من خلال معالم أخرى، مثل آثار تاريخ المناخ وتغير المناخ، وقد يكون مختلفًا في الماضي، وكذلك في المستقبل، عن ذلك الذي تم تبنيه بواسطة الارتفاعات التاريخية الحديثة الموثقة.
الاستخدامات

المتر فوق مستوى سطح البحر هو وحدة قياس لتحديد علو أو ارتفاع:
موقع جغرافي مثل مدينة، أو جبل، أو غيرها من المعالم
ارتفاع قمة مبنى أو غيره من الهياكل
أو ارتفاع طائرة أو غيرها من الأجسام الطائرة.