stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
لين سانت جان

| لين سانت جان>  معلومات شخصية  | لين سانت جان>  معلومات شخصية  |
| --- | --- |
الميلاد: 27 أكتوبر 1941   (83 سنة)   نيوبيري  
مواطنة:  الولايات المتحدة  
 الحياة العملية  :  الحياة العملية  
المهنة: لاعب كرة قدم أمريكية  
الرياضة: كرة القدم الأمريكية  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
لين سانت جان (بالإنجليزية: Len St. Jean)‏ هو لاعب كرة قدم أمريكية أمريكي، ولد في 27 أكتوبر 1941 في نيوبيري في الولايات المتحدة.
مراجع

↑  Pro-Football-Reference.com (بالإنجليزية), Sports Reference, LLC, QID:Q7246590
↑  "معلومات عن لين سانت جان على موقع pro-football-reference.com". pro-football-reference.com. مؤرشف من الأصل في 2019-04-01.
وصلات خارجية

لين سانت جان على موقع مرجع كرة القدم المحترفة.كوم (الإنجليزية)
بوابة كرة القدم الأمريكية
بوابة الولايات المتحدة
بوابة أعلام
ليونغ كوك واي

| ليونغ كوك واي | ليونغ كوك واي | ليونغ كوك واي | ليونغ كوك واي | ليونغ كوك واي |  |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
|   |   |   |   |   |  |
|  معلومات شخصية   |  معلومات شخصية   |  معلومات شخصية   |  معلومات شخصية   |  معلومات شخصية   |  |
الميلاد: 23 فبراير 1986 (العمر 38 سنة)   هونغ كونغ  
الطول: 1.83 م (6 قدم 0 بوصة)
مركز اللعب: مدافع
الجنسية:  الصين  
|   معلومات النادي   |   معلومات النادي   |   معلومات النادي   |   معلومات النادي   |   معلومات النادي   |  |
النادي الحالي: North District FC ‏
| المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  |  |
| سنوات | فريق | م. | (هـ.) |  |  |
| 2006–2012 | Tuen Mun SA ‏  | 86 | (14) |  |  |
| 2012–2013 | Yokohama FC Hong Kong | 14 | (0) |  |  |
| 2013–2015 | إيسترن سبورتس | 21 | (1) |  |  |
| 2015–2016 | Dreams Metro Gallery  ‏ | 14 | (1) |  |  |
| 2016–2017 | هونغ كونغ بيغاسوس ‏ | 1 | (0) |  |  |
| 2017–2019 | Hong Kong Sapling ‏ | 24 | (0) |  |  |
| 2019– | North District FC ‏ | 0 | (0) |  |  |
| 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  وهو محدث في 7 سبتمبر 2019. | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  وهو محدث في 7 سبتمبر 2019. | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  وهو محدث في 7 سبتمبر 2019. | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  وهو محدث في 7 سبتمبر 2019. | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  وهو محدث في 7 سبتمبر 2019. |  |
ليونغ كوك واي (بالصينية: 梁國威) هو لاعب كرة قدم صيني في مركز الدفاع، ولد في 23 فبراير 1986 في هونغ كونغ في الصين. لعب مع نادي إيسترن سبورتس.
مراجع

↑  [zh:我哋有嘢講：屯門鐵衞球場覓真愛]. آبل ديلي (بالصينية). 6 Feb 2012 https://web.archive.org/web/20200906020354/https://hk.appledaily.com/sports/20120206/MASXOFW6VW6L6MZWVUE3TL6EFY//. Archived from the original on 2020-09-06. {{استشهاد بخبر}}: |trans-title= بحاجة لـ |title= أو |script-title= (help) and |مسار أرشيف= بحاجة لعنوان (help)
↑  "澳門腳蔡振賢登陸港超 加盟夢想FC當體能教練". Upower. مؤرشف من الأصل في 2020-09-06. اطلع عليه بتاريخ 2017-07-18. باللغة zh-hk
↑  "東方公佈下季大軍名單！". fanpiece.com. 11 يونيو 2013. مؤرشف من الأصل في 2013-08-13. باللغة zh-hk
وصلات خارجية

ليونغ كوك واي على موقع قاعدة بيانات كرة القدم.إي يو (الإنجليزية)
ليونغ كوك واي على موقع Soccerway.com (الإنجليزية)
بوابة أعلام
بوابة الصين
بوابة كرة القدم
فيديو غيمز (أغنية)

|  مرئية خارجية |  مرئية خارجية |
| --- | --- |
: فيديوالأغنية على يوتيوب
تعديل مصدري - تعديل
فيديو غيمز (بالإنجليزية: Video Games) (بالعربية: ألعاب فيديو) هي أغنية للمغنية وكاتبة الأغاني الأمريكية لانا دل راي مِن ألبومها الثاني Born To Die، وهي مِن كلمات لانا دل راي وجاستن باركر ومِن إنتاج روبوبوب. أُطلِق فيديو كليب الأغنية على الإنترنت في 29 يونيو 2011 وهو مِن إخراج المغنية نفسها، وجرى بعد ذلك إطلاق الأغنية في الأسطوانة المطولة Lana Del Rey ثم أطلِقتْ كأول أغنية منفردة مِن ألبوم Born To Die في 7 أكتوبر 2011، وتُصنّف الأغنية موسيقياً كقصة شعرية تستند إلى نمط الباروك بوب وتتحدث كلماتها عن فتاةٍ تجد السلوان في لحظاتٍ بسيطة مِن الحياة كمشاهدة حبيبها يلعب بألعاب الفيديو. نالتْ الأغنية استحسان النقاد الذين أثنوا على الإنتاج السينمائي للأغنية إلى جانب الأداء الصوتيّ المميز للانا دل راي، كما حققتْ الأغنية نجاحاً تجارياً فاحتلتْ المركز الأول في قوائم المبيعات في ألمانيا ولوكسمبورغ ووصلتْ للمراتب العشر الأولى في بلجيكا، وفرنسا، وبولندا، وبريطانيا إلى جانب دولٍ أخرى واحتلتْ المرتبة الـ 91 لقائمة بيلبورد هوت 100 في الولايات المتحدة، كما نالتْ الأغنية شهادة بلاتينيوم في أربع دول هي أستراليا والنمسا وبلجيكا وبريطانيا.
الموسيقى والكلمات

مدة الأغنية أربع دقائق و42 ثانية، وقد كتبتها لانا دل راي وجاستن باركر عبر مفتاح فا مرتفع صغير الموسيقيّ، وتبلغ سرعة إيقاع الأغنية 123 إيقاع للدقيقة، ويتراوح صوت لانا دل راي ما بين مفتاح مي منخفض كبير ومفتاح لا منخفض كبير وقد صُنِفَتْ الأغنية موسيقياً بأنها باروك بوب. قالتْ ليندسي جونستون الكاتبة في صحيفة ذا سكوتسمان أن الأغنية تتحدث عن ‘‘الألم الشديد الذي يُصاحب السعي للتمسك بوهم السعادة’’ وقالتْ لانا دل راي في مقابلة مع مجلة ذا كيوتوس الرقمية أنها استلهمتْ كلمات الأغنية مِن علاقتها مع حبيبها السابق حيث علّقتْ: ‘‘أعتقد أننا اجتمعنا معاً لأننا كنا كالغرباء عن هذا العالم، لقد كان كانت علاقتنا مثالية لكن اكتفاءنا ببعضنا كان يُصاحبه حزن لأن حياتنا كانت عادية جداً’’، وقالتْ لانا دِلْ راي حول أداءها الصوتيّ في ألبوم Born To Die: ‘‘أنا أغني بنبرة منخفضة الآن، لكن صوتي كان أعلى من ذلك بكثير في السابق. لم يكن الناس يأخذونني على محمل الجد كمغنية؛ لذا قمتُ بتخفيض نبرة صوتي في الأداء على أمل أن يُساعدني ذلك على البروز، والآن أنا أغني بصوت منخفض على الأقل بالنسبة إلى فنانة (امرأة)’’. وصف الكثير مِن النقاد الأغنية بأنها ‘‘سينمائية’’ في حين وُصِفَتْ كلماتها بأنها ‘‘مناهضة للأنثوية’’.
آراء النقاد

نالتْ الأغنية استحسان النقاد الذين أثنوا على الإنتاج السينمائي للأغنية إلى جانب الأداء الصوتيّ المميز للانا دل راي. قال إيان كوهين الكاتب في مجلة بيتشفورك ميديا الإلكترونية أن لانا دل راي ‘‘تُغني بصوتٍ أجش وشهواني مما يُذكر بالمغنية كات باور’’ وقال روبرت كوبسي الكاتب في موقع ديجيتال سباي أن المغنية تُغني بصوتٍ ‘‘يكاد يُطابق صوت المغنية نانسي سيناترا’’، كما أثنى أليكسيس بتريديس الكاتب في صحيفة الغارديان على أداء لانا دل راي الصوتيّ ووصف الأغنية بأنها أفضل أغنية في عام 2011 وأضاف: ‘‘مِن المُغري القول بأنه عندما تكون أي أغنية بهذه الجودة، يُصبح مِن غير المهم مِن يُغنيها لكن ذلك غير صحيح فأنا لا أكاد أتخيل أي أحدٍ سوا لانا دل راي يُغنيها’’ وفي استفتاءٍ لمجلة إن إم إي الإلكترونية صنف القُرّاء الأغنية كعاشر أفضل أغنية لعام 2011 وقالت أماندا دوبيس الكاتبة في مجلة نيويورك تعليقاً على الأغنية أنه مِن الصعب فصل موسيقى لانا دل راي عن الانتقادات التي وُجّهتْ ضدها، في حين قال لوك لارسن الكاتب في مجلة باستي: ‘‘ لقد أحدث الناس ضجة عندما نزلتْ الأغنية على الإنترنت لكن ذلك لم يكن بسبب شفاه لانا دل راي المزيّفة أو بسبب ماضيها بل لأنهم عثروا على صوتٍ جديد وأغنيةٍ جميلة، أليس هذا هو المهم في النهاية؟’’ وقالت كريستينا نيليز الكاتبة في موقع دراوند إن ساوند أن الأغنية تُذكرها بأفلام ديفيد لينش كما أضافتْ الكاتبة أن بالرغم مِن كل الضوضاء على الإنترنت فإن الأغنية لازلتْ ‘‘سحرية’’ و‘‘رائعة’’ و‘‘كلاسيكية’’. اختار النقاد الأغنية للمرتبة السابعة في قائمة أفضل أغاني عام 2011 في الاستطلاع السنوي باز أند جوب الذي تُعدّه صحيفة ذا فيليج فويس، كما اختارتْ مجلة إن إم إي الأغنية كأفضل أغنية لعام 2011.
الأداء التجاري

حققتْ الأغنية نجاحاً تجارياً فاحتلتْ المركز الأول في قوائم المبيعات في ألمانيا ولوكسمبورغ وسلوفاكيا، واحتلتْ المركز الثاني في قوائم مبيعات النمسا وبلجيكا وفرنسا وسويسرا، كما دخلتْ المراكز العشر الأولى في قوائم مبيعات البرازيل وجمهورية التشيك وأيرلندا وبولندا والبرتغال واسكتلندا وبريطانيا، واحتلتْ الأغنية المرتبة الـ 91 في قائمة بيلبورد هوت 100 في الولايات المتحدة. نالتْ الأغنية شهادة بلاتينيوم في أربع دول هي أستراليا والنمسا وبلجيكا وبريطانيا ونالتْ شهادة غولد (ذهبي) في كندا وألمانيا وإيطاليا والولايات المتحدة.
فيديو كليب

فيديو كليب الأغنية مِن إخراج لانا دل راي، حيث قامتْ بتصوير نفسها عبر كاميرا الويب ويتضمن الفيديو لقطات مِن أفلام منزلية وأفلام سينمائية إلى جانب مشهدٍ للممثلة الأمريكية باز دي لا هويرتا وهي تسقط مِن جراء الثمالة أمام كاميرات الباباراتزي. قالتْ لانا دل راي عندما سُئلتْ إذا ما كانت ستُغيّر أي شيء في الفيديو: ‘‘لو أنني عرفتُ أن كثيراً مِن الناس سيُشاهدون الفيديو، لكنتُ قد قمتْ بجهدٍ أكبر للعمل عليه، ولكنتُ حسّنتْ مِن تسريحة شعري ومكياجي نظراً لأن الجميع يتحدثون عن وجهي طوال الوقت، ولكنتُ أضفتْ حبكة لقصة الفيديو’’، كما قالتْ أنها كانت تحاول أن تظهر بمظهر جيد وأنيق في الفيديو وليس بمظهر ‘‘مثير’’. قال إيان كوهين الكاتب في مجلة بيتشفورك ميديا الإلكترونية أن الفيديو يُعبّر عن ‘‘الإحباط والاستسلام لعلاقة رومانسية’’ وقالت أماندا دوبيس الكاتبة في مجلة نيويورك أن الفيديو ’’لفتْ انتباه الناس على نحوٍ مُتوقع’’. في 18 أكتوبر 2011 قامتْ لانا دل راي بتحميل فيديو جديد للأغنية وهو مِن إخراج بين كولان.
الأداء الحيّ

أدتْ لانا دل راي الأغنية في مهرجان باوري بالروم الموسيقيّ حيث علّقتْ مجلة رولينغ ستون عن أداءها هناك قائلة: ‘‘بالرغم مِن أن لانا دِلْ راي كانت مُتوترة وقلقة إلا أنها غنّتْ بثقة كبيرة’’، كما أدتْ لانا دِلْ راي أغنية "Video Games" في حفلٍ في فندق تشاتي مارموت في لوس أنجلوس وقامتْ بأداء الأغنية في حفل جائزة إيكو في برلين في 22 مارس 2012 وأدتْ لانا دِلْ راي الأغنية في برامج تلفزيونية كبرنامج دي ويريلت درايت الهولندي وبرنامج لايتور ويذ جولز هولاند البريطاني، كما قامتْ أيضاً بأداء الأغنية في برنامج ساترداي نايت لايف في 14 يناير 2012 لكن نال أداءها آراءً سلبية من النقاد بمن فيهم برايان ويليامز مذيع قناة إن بي سي الأمريكية والذي وصف أدءها بأنه ‘‘الأسوأ في تاريخ [البرنامج]’’ غير أن الممثليّن الأمريكي أندي سامبيرج والبريطاني دانييل رادكليف - الذين قدّما حلقة البرنامج - دافعا عن أداءها وقال رادكليف أن النقد الذي وُجّه إليها لم يكن ضد أداءها بل ضد ‘‘ماضيها وعائلتها’’ وقامتْ لانا دِلْ راي بدورها بالدفاع عن نفسها قائلة: ‘‘أنا مغنية جيد... إنني أُغنيّ منذ وقتٍ طويل وأعتقد أن لورن مايكلز [مُبتكر البرنامج] يعرف ذلك، فقراره لم يكن اعتباطياً’’. أدتْ لانا دل راي الأغنية خلال جولاتها الموسيقية عام 2012 وعام 2013 وعام 2015.
تاريخ الإصدار

| البلد | التاريخ | الصيغة | الشركة | المرجع |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| ألمانيا | 7 أكتوبر 2011 | تحميل رقمي | بوليدور، إنترسكوب ريكوردز |  |
| سويسرا | 7 أكتوبر 2011 | تحميل رقمي | بوليدور، إنترسكوب ريكوردز |  |
| بريطانيا | 17 أكتوبر 2011 | جرامافون | ستراينجر ريكوردز |  |
| ألمانيا | 25 أكتوبر 2011 | جرامافون | ستراينجر ريكوردز |  |
| ألمانيا | 4 نوفمبر 2011 | قرص مضغوط | فيرتيجو ريكوردز |  |
| ألمانيا | 2 ديسمبر 2011 | Maxi Single | فيرتيجو ريكوردز |  |
| بلجيكا | 6 يناير 2012 | تحميل رقمي | بوليدور، إنترسكوب ريكوردز |  |
| فنلندا | 6 يناير 2012 | تحميل رقمي | بوليدور، إنترسكوب ريكوردز |  |
| لوكسمبورغ | 6 يناير 2012 | تحميل رقمي | بوليدور، إنترسكوب ريكوردز |  |
| هولندا | 6 يناير 2012 | تحميل رقمي | بوليدور، إنترسكوب ريكوردز |  |
| بريطانيا | 23 يناير 2012 | Maxi Single | بوليدور |  |
| الولايات المتحدة | 28 فبراير 2012 | Remix EP | بوليدور، إنترسكوب ريكوردز |  |
خوارزمية لامبل وزيف وويلش

خوارزمية لامبل-زيف-ويلش
| 0 | 1 |
| --- | --- |
الاستعمال:  ضغط بيانات 
الاسم المختصر:  LZW (بالإنجليزية) 
سُمِّي باسم:  أبراهام ليمبيل يعقوب زيف تيري ويلش 
اشتق من:  LZ78 (en)  
المكتشف أو المخترع:  أبراهام ليمبيل يعقوب زيف تيري ويلش 
المصمم:  تيري ويلش 
يستخدمه:  compress (en)  
تعديل - تعديل مصدري - تعديل ويكي بيانات
ليمبيل-زيف-ويلش (بالإنجليزية: Lempel–Ziv–Welch)‏ أو اختصارا إل زد دبليو (LZW) هي خوارزمية مشهورة لضغط البيانات بدون ضياع تم إنشاؤها من قبل آبراهام ليمبيل وجاكوب زيف وتيري ويلش. نشرت من قبل فيلش عام 1984 تحسينا على خوارزمية إل زد 78 المنشورة من قبل ليمبيل وزيف عام 1978. الخوارزمية مصممة لتكون سريعة لكنها عادةً لا تصل للحالة الأمثلية من الضغط لأنها تقوم بتحليل محدود للبيانات.
تستخدم هذه الخوارزمية ضمن عدة تقنيات وعمليات كضغط النصوص وكمرحلة من مراحل ضغط الصور.
الخوارزمية > الفكرة

يقوم فيلش في ورقته البحثية بشرح تجربته عام 1984 حيث قام بترميز سلاسل من بيانات مرمزة على 8-بت لتصبح قيم ثابتة الطول من 12-بت. الأرقام من 0 حتى 255 تمثل سلاسل من محرف واحد موافقة للمحرف المرمز على 8-بت، أما الأرقام من 256 وحتى 4095 فيتم إنشاؤها ضمن القاموس للسلاسل التي تواججها الخوارزمية أثناء الترميز. في كل مرحلة من مراحل الضغط، يتم تجميع بايتات الدخل ضمن سلسلة حتى يكون المحرف القادم سيجعل من السلسلة غير معرفة (أي أنه سيقوم بإعطاء سلسلة من المحارف غير موجودة ضمن القاموس). يقوم نظام الترميز بإرسال رقم السلسلة التي توصل لها ضمن القاموس (دون المحرف الأخير)، ويتم إنشاء مدخل ضمن القاموس للسلسلة الجديدة الناتجة (مع المحرف الأخير) وإعطاء رقم للسلسلة.
بما أن القاموس يتم إنشاؤه أثناء عملية الترميز فإن على الطرف الآخر (نظام فك الترميز) أن يقوم بتقليد عملية بناء القاموس أثناء استقباله وقراءته للبيانات.
الخوارزمية > الترميز

يتم تهيئة قاموس بالسلاسل النصية المؤلفة من محرف واحد، حيث توافق هذه السلاسل جميع سلاسل المحارف الممكنة والمؤلفة من محرف واحد (المتوقع مشاهدتها ضمن البيانات المطلوب ترميزها). الخوارزمية تعمل عن طريق فحص سلسلة الدخل بحثاً عن أكبر سلسلة من محارف الدخل لها سلسلة مقابلة ضمن القاموس وذلك من الموقع الحالي لشريط الدخل، تتم عند الحصول على أكبر سلسلة ممكنة يتم إخراج رقم المدخلة ضمن القاموس المقابلة لهذه السلسلة، ثم يتم إضافة مدخلة جديدة إلى القاموس تتألف من السلسلة التي تم الحصول عليها متبوعةً بالمحرف الذي يلي السلسلة على شريط الدخل (المحرف الذي سيجعل هذه السلسلة غير موجودة ضمن القاموس). ثم يتم تحريك مؤشر القراءة من شريط الدخل إلى المحرف الجديد (الذي تمت إضافته للسلسلة ضمن المدخلة الجديدة).
بهذه الطريقة يتم إضافة سلاسل جديدة إلى القاموس شيئاً فشيئاً مع استمرار عملية الترميز، وتصبح هذه السلاسل الجديدة متوفرة للتعرف عليها ضمن عملية الترميز أثناء التقدم في ترميز البيانات. هذه الخوارزمية تعمل بشكل أفضل على البيانات التي تحوي أنماطاً متكررة من البيانات، وبالتالي فإن أول قسم من الرسالة المرمزة سيكون قليل الضغط، لكن تزداد نسبة الضغط مع ازدياد طول الرسالة المرمزة.
الخوارزمية > فك الترميز

تكون عملية فك الترميز بقراءة قيمة من الدخل المرمز وإخراج سلسلة المحارف الموافقة لهذه القيمة على الخرج، حيث يحوي نظام فك الترميز نفس القاموس الأولي المشار إليه في فقرة الترميز والذي يحوي جميع سلاسل المحارف الممكنة والمؤلفة من محرف واحد، وفي نفس الوقت وأثناء فك الترميز يقوم نظام فك الترميز بإضافة مدخلات جديدة إلى قاموس السلاسل لديه. أثناء فك الترميز يقوم نظام فك الترميز بإضافة المدخلات الجديدة إلى القاموس عن طريق قراءة القيمة التالية على الدخل المرمز، ومن ثم إضافة سلسلة جديدة إلى القاموس وهي مؤلفة من ضم السلسلة الماضية مع أول محرف من السلسلة التالية لتشكيل سلسلة جديدة. يقوم النظام بتكرار هذه العملية حتى ينتهي شريط الدخل وعندها يتم إخراج السلسلة الأخيرة دون أي إضافة على القاموس.
بهذه الطريقة يقوم نظام فك الترميز ببناء قاموس مطابق للقاموس عند الطرف الآخر (نظام الترميز) ويستخدمه لفك ترميز القيم المرسلة له. وبالتالي فلا حاجة لإرسال القاموس كاملاً بين الطرفين، وإنما يتم إرسال القاموس الأولي فقط (وفي أغلب الأحيان يكون هذا القاموس متفق عليه مسبقاً ولا داعي لإرساله، كجدول أسكي مثلاً).
مثال

يشرح هذا المثال كيفية عمل الخوارزمية بشكل عملي، حيث يظهر ويراقب الدخل والخرج والقاموس في كل مرحلة من مراحل العمل الترميز وفك الترميز. هذا المثال معمول خصيصاً ليظهر نسبة ضغط مقبولة على نص قصير. في النصوص الحقيقية لا يظهر التكرار بهذا الشكل ولا يمكن أن تصل نسبة الضغط لهذا المستوى على نصوص بهذا الطول.
النص المراد تشفيره مأخوذ من صورة تحوي الألوان الأساسية الثلاث (الأحمر، الأخضر والأزرق) وهو:
ح ح ح خ خ خ ح ح خ خ ز ز ز ز ز ز ز ز ز ز ز ز ز ز ز#
يشير محرف # إلى نهاية النص. بما أن هذه الرسالة مأخوذة من صورة تحوي الألوان الثلاثة فإن الرموز الممكنة هي ح وخ وز وبالتالي فإن القاموس الأولي سيحوي الرموز الثلاثة وسيحوي على رمز نهاية النص. وبالتالي سيكون القاموس المبدئي على الشكل:
# = 00 = 0
ح = 01 = 1
خ = 10 = 2
ز = 11 = 3
مثال > الترميز

يقوم المرمز بتخبئة المحارف من سلسلة الدخل ضمن السلسلة ω حتى تصبح السلسلة ω + المحرف التالي غير موجودة ضمن القاموس. يتم إخراج القيمة الموافقة للسلسلة ω ضمن القاموس ويتم إضافة السلسلة ω + المحرف التالي إلى القاموس. ومن ثم بدء التخبئة ابتداءً من المحرف التالي.
السلسلة	  المحرف          الخرج               القيم المضافة
الحالية	  التالي     القيمة    البتات            للقاموس
----	  ----     ----        ----
«لا شيء»	  ح
ح         ح          1         0001           4: ح ح <--- القيمة 4 هي أول قيمة فارغة ضمن القاموس
                                                           بما أنه يحوي مبدئياً القيم من 0 وحتى 3
ح         ح
ح ح       خ          4         0100           5: ح ح خ
خ         خ          2         0010           6: خ خ
خ         خ
خ خ       ح          6         0110           7: خ خ ح
ح         ح
ح ح       خ
ح ح خ     خ          5         0101           8: ح ح خ خ
خ         ز          2         0010           9: خ ز
ز         ز          3         0011          10: ز ز
ز         ز
ز ز       ز         10         1010          11: ز ز ز
ز         ز
ز ز       ز
ز ز ز     ز         11         1011          12: ز ز ز ز
ز         ز
ز ز       ز
ز ز ز     ز
ز ز ز ز   ز         12         1100          13: ز ز ز ز ز
ز         ز
ز ز       ز
ز ز ز     ز
ز ز ز ز   ز
ز ز ز ز ز #         13         1101

طول البيانات قبل الترميز: 25 محرف × 2 بت للمحرف = 50 بت
طول البيانات بعد الترميز: 11 قيمة × 4 بت للقيمة = 44 بت
باستخدام خوارزمية إل زد دبليو تم التخلص من 6 بتات، أي أن النص قد تم ضغطه بنسبة 12%, طبعاً هذه النسبة ضئيلة هنا لأن الأبجدية المستخدمة بسيطة (4 رموز فقط) بينما في حال تم استخدام أبجدية أكبر كجدول أسكي مثلاً فإن النسبة سترتفع لأن عدد البتات اللازمة للمحرف قبل الترميز سيكون أكبر من عدد البتات اللازمة للقيمة بعد الترميز.
مثال > فك الترميز

لفك الترميز لا بد من نظام فك الترميز من معرفة القاموس الأولي المستخدم للترميز، بينما يقوم النظام بإضافة مدخلات القاموس أثناء الاستمرار في عملية فك الترميز.
الدخل            سلسلة        مدخلات القاموس
البتات    القيمة      الخرج        الجديدة
----      ----        ----
0001      1           ح            4: ح ؟ <--- بانتظار المحرف الأول من السلسلة التالية
0100      4           ح ح          4: ح ح        5: ح ح ؟
0010      2           خ            5: ح ح خ      6: خ ؟
0110      6           خ خ          6: خ خ        7: خ خ ؟
0101      5           ح ح خ        7: خ خ ح      8: ح ح خ ؟
0010      2           خ            8: ح ح خ خ    9: خ ؟
0011      3           ز            9: خ ز       10: ز ؟
1010     10           ز ز         10: ز ز       11: ز ز ؟
1011     11           ز ز ز       11: ز ز ز     12: ز ز ز ؟
1100     12           ز ز ز ز     12: ز ز ز ز   13: ز ز ز ز ؟
1101     13           ز ز ز ز ز   13: ز ز ز ز ز 14: ز ز ز ز ز ؟
0000      0           #
في كل مرحلة يستقبل نظام فك الترميز القيمةس فيبحث عنها ضمن القاموس ويقوم بإخراج السلسلة ع المقابلة لها على الخرج، ومن ثم يقوم باعتبار السلسلة ع + ؟ على أنها قد أضيفت مؤخراً للقاموس ويعطيها قيمة مقابلة، حيث أن نظام الترميز قد لاحظ أن السلسلة غير موجودة في القاموس فأرسل القسم الموجود منها وأنشأ مدخله لديه عن السلسلة الغير موجودة، لكن لمعرفة المحرف الأخير من السلسلة يجب على النظام أن يننظر السلسلة القادمة وينظر للمحرف الأول منها، حيث أن هذا المحرف هو الذي أوقف نظام الترميز عن تشكيل سلسلة أكبر في المرة السابقة حينما أرسل القيمة س.
يبقى النظام يعمل على هذه الطريقة بنجاح ما دامت القيم المرسلة لاحقاً موجودة ضمن القاموس، لكن ماذا يحدث عندما يستقبل النظام قيمة تقابل سلسلة غير منتهية حتى الآن؟ الجواب أن النظام يهتم بأول محرف من السلسلة، فحتى لو لم تكن منتهية سينظر للمحرف الأول منها وينهي السلسلة الحالية به، كما في المثال السابق حيث عندما يستقبل النظام القيمة «4» وهي لسلسلة غير منتهية «ح ؟» يقوم بأخذ المحرف الأول منها «ح» ويكمل به السلسلة الحالية لتصبح «4: ح ح».
كما تم التنويه فالمثال السابق مأخوذ من بيانات صورة، وهي عادةً ما تؤدي للمشكلة السابقة (عدم اكتمال السلاسل بشكل بسيط)، بينما لا تظهر هذه المشكلة في النصوص العادية حيث أنها لا تحوي تكرارات متتالية بشكل كبير لنفس النمط.
كلايد بي. سميث

| كلايد بي>  سميث. معلومات شخصية  | كلايد بي>  سميث. معلومات شخصية  |
| --- | --- |
الميلاد: 4 فبراير 1906     مونونغاهيلا  
الوفاة: 9 يوليو 1976 (70 سنة)       تمبي  
مواطنة:  الولايات المتحدة  
 الحياة العملية  :  الحياة العملية  
المهنة: لاعب كرة قدم أمريكية  
الرياضة: كرة القدم الأمريكية  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
كلايد بي. سميث (بالإنجليزية: Clyde B. Smith)‏ هو لاعب كرة قدم أمريكية أمريكي، ولد في 4 فبراير 1906 في مونونغاهيلا في الولايات المتحدة، وتوفي في 9 يوليو 1976 في تمبي في الولايات المتحدة.
مراجع

↑  "Smith funeral plans pending". The Prescott Courier. بريسكوت (أريزونا). أسوشيتد برس. 11 يوليو 1976. ص. 7A. مؤرشف من الأصل في 2016-05-27. اطلع عليه بتاريخ 2010-06-18 – عبر أخبار جوجل.
وصلات خارجية

بوابة كرة القدم الأمريكية
بوابة الولايات المتحدة
بوابة أعلام
حمام تاروت

حمام تاروت
حمام تاروت على يسار الصورة، وتظهر قلعة تاروت أمامه. ألتقطها الجيولوجي السويسري أرنولد هايم في عام 1924م
| 0 | 1 |
| --- | --- |
نوع المبنى:  حمام عام
المكان:  محافظة القطيف، المنطقة الشرقية
البلد:   السعودية
تعديل - تعديل مصدري - تعديل ويكي بيانات
حمام تاروت أو حمام عين تاروت أو حمام المسجد أو حمام السوق أو حمام الباشا هو حمام كبريتي يتفرع من عين العودة. بُني في العهد البرتغالي واستخدمه باشوات عثمانيون بعد ترميمه. كان الحمام يمتد على السوق التجاري ولكن تم ردمه عام 1991م، وتحويله إلى حمامات حديثة للسباحة. كان يحتوي على أسماك صغيرة فيه قيل أنها تساعد على شفاء الندوب والقروح في أجسام البحارة الذين يأتون إليه لهذا الغرض، حتى أطلقوا على الأسماك الصغيرة اسم أطباء تحت الماء، بحسب اعتقادات السكان المحليين. تصل المياه حمام عين تاروت من عين العودة مباشرة حيث أنه بجوار قلعة تاروت وعين العودة.
القلعة تحت الترميم عام 1404ه، (1984م)، ويظهر امتداد الماء من عين العودة الذي يمر بحمام تاروت.
منظر خارجي لحمام عين تاروت المغلق حتى الآن.
التاريخ

يعود تاريخ الحمام إلى حدود سنة 1076م خلال فترة حكم العيونيين وتأسيس قلعة تاروت. كان الجزء الجنوبي مخصصاً لاستحمام للأهالي، ومجرى الحمام يتصل بالنبع الأصلي لعين العودة، من خلال نفق يمتد تحت الأرض ويتصل بحمام باشا وهو جزء من العين العودة، ثم يتصل بالعين من خلال فجوة بحوض الأرملي متفرعاً من الحمام إلى عدد من مجاري الساقية التي تتوزع وتروي الغابات والبساتين الشاسعة، وتتدفق المياه وتجري في اتجاه الجنوب والشرق، ويتفرع حمام تاروت الذي كان يخترق السوق التجاري من حمام باشا.
البناء

كان الحمام مبنياً بالحجارة العملاقة والصخور الكبيرة المنحوتة بعرض ثلاثة أمتار وطول 25 متراً تقريباً التي بذل فيها أجداد المنطقة جهداً كبيراً، وكان يبلغ طول حمام باشا 75 متراً، تقابله دكاكين قديمة وبسطات شعبية تُباع فيها أقمشة ومواد غذائية وفواكه وغيرها.
الترميمات والتحسينات

يذكر العثمانيون أن قلعة تاروت رممت بأمر الوالي أحمد مدحت باشا عام 1872م، كما أعيد حفر عين الحمام في الوقت نفسه الذي أسس فيه العثمانيون مبنى جمارك رأس تنورة، ولكن القلعة لم تصمد طويلاً فانهار برجها الشمالي الغربي خلال الفترة من (1872-1888م)، وردمت عين الحمام لذا نجد القائد العثماني نافذ باشا يذكر في تقرير الذي أعده بعد زيارته التفقدية للقطيف عام 1888م التالي:
عند إنشاء متصرفية نجد تم إنشاء عين ماء بجوار القلعة من أجل سقي الحدائق الموجودة في قرية تاروت التابعة للقطيف، إلا أنها تهدمت على العين، وأصبحت غير صالحه للاستعمال، وأهملها الأهالي فتأخرت زراعتهم، وقد طلب الباشا من أصحاب الأملاك أن يجمعوا مساعدات من أجل إصلاح هذه القلعة، وإعادة العين إلى خدمتها السابقة (انتهى).
الجيولوجيا والموارد المائية

المقالة الرئيسة: عين العودة (القطيف)
كانت تُغذي مياه الحمام سابقاً عين العودة، وعين العودة أو العين العودة أو عين الحمام أو عين الحلقوم أو عين تاروت أو عين القلعة هي عين كبريتية يعود تاريخها إلى ما قبل 4 آلاف عام تقع في قلب جزيرة تاروت. كانت العين تسقي جزيرة تاروت بأكملها. وكانت تحتوي على مياه معدنية يقصدها المرضى للاستشفاء حسب مزاعمهم. وكان يخرج من العين ماء حار وبخار شتاءً وماء بارد فاتر صيفاً، وهي تعد من العيون الطبيعية الجوفية الكبيرة والعميقة. أما حالياً فقد نضبت العين ولا يوجد بها ماء رغم محاولات لإعادة إحيائها.
الارتباطات الثقافية

من الأغاني والأشعار التي قيلت عنهه:
تغنى به الفنان الراحل عيسى الأحسائي في مواله الشهير حمام تاروت من تأليف الشاعر عيسى بن محسن التاروتي، وردده الموال الفنان عبدالحسين عبدالرضا في مسلسله الشهير الأقدار كما يردده معظم قدماء البحارة في جزيرة تاروت وفي غيرها من المدن والجزر.
حمام تاروت عليك اليوم طيرين
واحد محنى وواحد اريش العين
حبلت فخ الهوى ابصيد الاثنين
صدت المحنى واخطيت اريش العين
وهنا نص آخر يذكر فيه حمام تاروت من تأليف الشاعر عيسى بن محسن التاروتي وهو شاعر مشهور في الخليج العربي توفي عام 1930م وكان من سكان حي الديرة بتاروت
حمام تاروت يشبه صحن من الصين
ويشبه فتاة الجميلة امكحله العينين
واشوف كل الخلق يتحدثوا ايشوفنه
قلت باشوف مجراه قالوا من العين
أهزوجة شعبية ترددها الأم لطفلها ويلاحظ فيها كثرة الأماني وهي نموذج لما تتمناه الأم في ذلك الحين لم يُتوصل إلى قائل النص ولعله من أهازيج النساء:
إلك حمام تاروت تسبح كل صبيحة
وإلك حضرة على السيف تصيد الكنعدية
وإلك لفات لحبال يلف لك مرجحية
وإلك صايغ على الباب يصوغ لك تركية
وإلك من ورث جدك اخلاصة القوية
والملاحظ على النصوص أن التحريف قد أخذ فيها مأخذاًَ وخاصة النص الأخير فأخذ كل يردده حسب ما يراه مناسباً، وبما أن معظم الناس وخاصة آخر جيل الغوص كان معظمهم من الأميين الذين لا يكترثون للوزن الشعري حتى أن بعضهم يستبدل المفردات العربية بمفردات شعبية، وبالرغم من أن هذا حدث في كثير من النصوص الأدبية إلا أنه حافظ عليها من الضياع، خاصة وأن الخليج العربي لم تدخل فيه مطابع إلا حدود عام 1341ه ولذلك فإن معظم الكتب قد ضاعت وأن نصوصاً أدبية كثيرة هي الأخرى قد طواها النسيان.