stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
ماريا ايدجوورث
حياتها > حياتها المتأخّرة

كان ريتشارد إيدجوورث متسامحاً وعادلاً نسبياً في تعامله مع المستأجرين وكان له دورٌ فاعلٌ في إدارة الأملاك. بعد التجادل في القضية مع الخبير الاقتصادي دافيد ريكاردو، اعتقدت ماريا بأن الإدارة الأفضل والتطبيق الأوسع للعلم في الزراعة يمكن أن يزيد إنتاج الطعام ويخفض السعر. فضّل كلاً من ريتشارد وماريا التحرير الكاثوليكي، وتحرير الكاثوليك من التقييد العقاري «اعترف أيضاّ أنه هذا يتعارض مع مصالحه»، والإصلاح الزراعي، وزيادة فرص تعليم المرأة. عملت بعزمٍ وبشكلٍ خاصّ لتطوير معايير حياة الفقراء في ايدجوورثستاون. وضمن محاولاتها لتحسين الأوضاع زوّدت القرى بمدارس للأطفال المحليين من كلّ المذاهب.
حررّت ذكرياتها بعد وفاة والدها عام 1817، وأخرجتهم في تعليقاتٍ عن سيرتها الذاتية. كانت كاتبة نشيطة حتّى الأخير.
عملت على إغاثة الفلّاحين الإيرلنديين المصابين بالمجاعة خلال مجاعة البطاطس الإيرلندية. كتبت أورلاندينو للربح من أجل إغاثة الصندوق. أعطت رسائلها إلى لجنة كويكر للإغاثة سرداً حيّاً للمحنة البائسة التي واجهت المستأجرين في ايدجوورثستاون، والظروف القاسية التي عاشوا فيها، وحاولت الحصول على أيّ معونة أو مساعدة لتتخفّف مأزقهم. وخلال مساعيها تلقّت هدايا للفقراء من أميركا.
أصرّت إيدجوورث في المجاعة الإيرلندية على أنّ فقط من دفع من المستأجرين الآجار بشكلٍ كاملٍ سيحصل على المعونة. عاقبت أيضاً من صوّت من مستأجرينها ضدّ عضوها المفضل في حزب المحافظين.
مع انتخاب وليم روان هاملتون لرئاسة الاكاديمية الإيرلندية الملكية، أصبحت ماريا المصدر المفضّل للنصيحة لهاملتون، وخاصةً في القضايا الأدبية في إيرلندا. واقترحت بوجوب السماح للمرأة بالمشاركة في الفعاليات المنعقدة من قبل الأكاديمية. وبسبب إرشارها ومساعدتها، أصبحت ماريا عضو شرف في الأكاديمية الإيرلندية الملكية في عام 1837، على خطى لويزا بيوفورت، العضو السابق في الأكاديمية وقريبتها.
زارت ماريا تريم لمشاهدة أقربائها، إذ كانت في عمر الثمانين، بدأت عندها تشعر بألمٍ قلبيٍّ وتوفيت فجأة بنوبةٍ قلبيةٍ في إيدجوورثستاون في 22 مايو عام 1849.
آراؤها

على الرغم من أنّ ماريا قضت معظم طفولتها في إنجلترا، كان لحياتها في إيرلندا تأثيراً عميقاً على كلٍّ من تفكيرها وآرائها المحاطة بثقافتها الإيرلندية. رأى فوسك وكوفمان أنها »استخدمت خيالها لمعالجة المشاكل المتأصّلة في القوانين المحدّدة من قبل الدين، القومية، العرقية، الطبقة الاجتماعية، الجنسانية والهوية الجنسية». استخدمت إيدجوورث أعمالاً مثل كاسل راكرنت وهارينغتون للتعبير عن مشاعرها اتّجاه القضايا الجدلية.
آراؤها > إيرلندا

ابتدعت في أعمالها ماضياً حنوناً لإيرلندا في محاولة منها لتكريم الثقافة الإيرلندية. قال سوفيندريني بيريرا بأنّ روايات إيدجوورث تعقّبت «التحوّل الأنجليكاني التدريجي للمجتمع الإيرلندي الإقطاعي». هدفت إيدجوورث في أعمالها لإظهار الإيرلندية متساوية بالإنجليزية، وبالتالي ضمان حالة المساواة، حتّى ولو لم تكن مستقلّة. يرفض إساي أون أيرش بولز الصورة النمطية الإنجليزية للإيرلنديين ويصوّرهم بدقةٍ كما الواقع، في أحداث كلّ يوم. يعدّ هذا موضوعّ شائعٌ في أعمالها الإيرلندية، إذ تواجه الكاريكاتير الإيرلندي بتصويرٍ دقيق. ركّزت إيدجوورث في عملها أيضاً على الاختلافات اللغوية بين المجتمعين الإيرلندي والإنجليزي، فالمجتمع الإيرلندي ديناميكي ومعقّد على الرغم من الصورة النمطية الإنكليزية.
أبوتسفورد
بولاق الدكرور

| حي بولاق الدكرور> بولاق الدكرور  | حي بولاق الدكرور> بولاق الدكرور  |
| --- | --- |
بولاق الدكرورعلم المحافظة : بولاق الدكرورشعار المحافظة 
تقسيم إداري : تقسيم إداري 
البلد:  مصر
العاصمة:  القاهرة
محافظة:  محافظة الجيزة
المسؤولون : المسؤولون 
المحافظ: عادل النجار
رئيس الحي: محمود أحمد فؤاد طه
إحداثيات: 30°02′07″N 31°11′24″E﻿ / ﻿30.035333333333°N 31.189916666667°E﻿ / 30.035333333333; 31.189916666667   
السكان : السكان 
التعداد السكاني: 1041161  (نسمة) (2024)  
معلومات أخرى : معلومات أخرى 
التوقيت: ت م ق (+2 غرينيتش)
التوقيت الصيفي: +3 غرينيتش
الرمز الهاتفي: 02 (2+)
الموقع الرسمي: الموقع الرسمي  
الرمز الجغرافي: 358681  
ar: ar
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
بولاق الدكرور  هو حي عريق من أحياء مدينة الجيزة في مصر، يقع غرب الدقي والمهندسين وشمال شارع الملك فيصل وحي الهرم و فيصل وجنوب إمبابة و بشتيل و ارض اللواء و العجوزة
ويمتاز بقربه من عدة محطات مترو مثل : محطة بولاق الدكرور بالخط الثالث في شارع ترعة الزمر بالقرب من ترعة زنين و محطة جامعة القاهرة بالخط الثاني بجوار كوبري ثروت بالقرب من صفط اللبن و محطة جامعة القاهرة التبادلية بالخط الثالث أيضاً و محطة مترو البحوث بالخط الثاني ب شارع التحرير من شارع السودان و محطة فيصل بالخط الثاني لمترو أنفاق القاهرة الكبرى.
ويمر به عدة كباري و محاور هامة : محور الفريق كمال عامر (محور الزمر) - محور صفط اللبن & جامعة القاهرة  (محور الموت) - محور عمرو بن العاص - محور 26 يوليو - كوبري بولاق الدكرور (مزلقان ناهيا) محور ناهيا (قريباً) - كوبري الخشب (كوبري مشاة) - سلم مزلقان ناهيا ( كوبري مشاة) - كوبري ثروت (كوبري مشاة) - كوبري همفرس (كوبري مشاة) - الطريق الدائري ( من كفر طهرمس وحتى المعتمدية)
تسمية وتاريخ

حي بولاق الدكرور : وهو من القرى القديمة وردت في قوانين الدواوين وتحفة الإرشاد باسم بولاق. وأصل الاسم كلمة بولاق هو بِلاق بكسر الباء وهي كلمة مصرية قديمة معناها المرساة أو الموردة و هي أيضا كلمة فرنسية معناها الميناء ، وقد أطلق هذا الاسم على بولاق لأنها كانت الموردة و الميناء قبل إنشاء الجيزة ثم حرف اسمها إلى بولاق بـ ضم الباء وإضافة الواو.
وهو الأمر الذي تكرر بعد ذلك في عهد السلطان الناصر محمد بن قلاوون عندما أنشأ مدينة جديدة على النيل تجاه القاهرة في عام 713هـ/1313 م وأطلق عليها اسم بولاق أيضا لأنها صارت مرساة ترسو فيها السفن القادمة إلى القاهرة والمبحرة ويطلق عليها (بولاق أبو العلا ) حالياً.
غير أن تسميتها بـ بولاق الدكرور ترجع إلى عهد الخليفة المعز لدين الله الفاطمي 365-386/975-996 عندما نزل بـ بولاق الشيخ أبو محمد يوسف بن عبد الله الدكروري، كان الناس يعتقدون فيه الخير والصلاح، فاشتهرت القرية باسم بولاق الدكروري.
وكانت مساكن بولاق الدكرور واقعة على شاطئ النيل الغربي في شمال سكن قرية الدقي وقت أن كان النيل يجري تحت سكن القريتين المذكورتين، وعليه ساقيتان لري أراشيهما الزراعية. عرفت الأولى بساقية بيان والثانية بساقية خواجا.
هذا وكانت بولاق الدكرور إحدى قرى محافظة الجيزة، ثم دخلت منذ عام 1967 في زمام مدينة الجيزة ( في الفترة من [2008-2011] انفصل حي بولاق الدكرور عن محافظة الجيزة وأصبح تابعا لمحافظة 6 أكتوبر بالقاهرة وعاد مجددا تابعا لمحافظة الجيزة في خلال عام 2011 وحتى الآن)، وأصبحت مقرا لأحد أقسامها الإدارية يتبعها بعض الشياخات
الهياكل إدارية التابعة ل دائرة بولاق الدكرور :

يقسم حي بولاق الدكرور إلى عدة مناطق إدارياً :
أبو قتادة  وتنقسم إلى : نوفل الجديدة و نوفل القديمة
صفط اللبن
كفر طهرمس
زنين
ترعة المجنونة
نزلة خلف
نزلة بهجت
منشأة علوان
بولاق الدكرور
↑  "عنوان حي بولاق الدكرور". egr2atk.com. مؤرشف من الأصل في 2021-11-28. اطلع عليه بتاريخ 2023-07-29.
| ع ن أحياء مدينة الجيزة | ع ن أحياء مدينة الجيزة |
| --- | --- |
 حي جنوب  حي الدقي  حي الوراق  حي بولاق الدكرور  حي إمبابة  حي العجوزة  حي الهرم  حي العمرانية  حي الطالبية  حي المنيرة الغربية :  حي جنوب  حي الدقي  حي الوراق  حي بولاق الدكرور  حي إمبابة  حي العجوزة  حي الهرم  حي العمرانية  حي الطالبية  حي المنيرة الغربية 
بوابة مصر
بوابة تجمعات سكانية
بوابة محافظة الجيزة
العلم الكلي

العلم الكلي هو العلم الإلهي وإنما سمي الإلهي علما كليا لكونه كليا لتجرده عن الاحتياج إلى المادة التي هي منشأ الجزئية ولأنه يبحث فيه عن الأمور العامة الشاملة للموجودات وتلك الأمور كليات.
واعلم أنه قد جعل بعضهم ما لا يفتقر إلى المادة أي لا في التعقل ولا في الخارج قسمين ما لا يقارنها مطلقا لا في العقل ولا في الخارج كالإله والعقول وما يقارنها لكن لا على وجه الافتقار كالوحدة والكثرة وسائر الأمور العامة فإن الوحدة منها يتصف بها الواجب والممكن ولو كانت مفتقرة إلى المادة لما اتصف بها الواجب تعالى وكذا الكثرة تتصف بها العقول العشرة والأمور المفتقرة إلى المادة في التعقل والوجود الخارجي وكذا سائر الأمور العامة فيسمى العلم بأحوال الأول إلهيا والعلم بأحوال الثاني علما كليا وفلسفة أولى.
انظر أيضا

العلم الأوسط
العلم الفعلي
داخل
مراجع

↑  دستور العلماء
بوابة علوم
أنوش

| أنوش> أنوش بن شيث بن آدم  | أنوش> أنوش بن شيث بن آدم  |
| --- | --- |
معلومات شخصية  : معلومات شخصية  
الميلاد: 3536 ق.م بلاد ما بين النهرين
الوفاة: 2621 ق.م (العمر 915 سنة) غير معروف
الزوجة: نعوم
الأولاد: قينان  
الأب: شيث بن آدم
الأم: أزورا
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
أَنُوش أو إنوش أو إنوس أو يانش (بالعبرية: אֱנוֹשׁ)؛ (بالجعزية: ሄኖስ أي هينوس) في سفر التكوين من التوراة هو أول أبناء شيث ويظهر اسمه أيضاً في سفر أخبار الأيام الأول. في المسيحية يظهر أنوش في نسب يسوع كما ذكر في إنجيل لوقا. ويوجد ذكر أنوش في الإسلام في مجموعة من قصص الأنبياء، والتي تظهره كشخص صالح. ويوصف بكونه جد من أجداد النبي محمد بن عبد الله من قبل عديد المؤرخين المسلمين الأوائل مثل ابن إسحاق وابن هشام.
في الكتاب المقدس

حسب سفر التكوين ولد أنوش عندما كان عمر شيث 105 سنوات (لكن نسخة السبعونية أعطت 205 سنة عمر شيث عند مولد ابنه أنوش) وكان لشيث عدة أبناء وبنات، وأنوش حفيد آدم وحواء.
وحسب صدر عولام راباه، ذو المعرفة اليهودية، ولد أنوش في 235 ي.م. وحسب السبعونية، كان هذا الحدث في 435 ي.م، وهو أبو قينان الذي ولد له في عمر التسعين، أو 190 سنة حسب السبعونية. وحسب الكتاب المقدس، مات أنوش بعمر 905.
في الإسلام

هو أنوش (ويترجم إلى «أنس» بالعربية) بن شيث (هبة الله) بن آدم أبو البشر.
قام أنوش بحفظ وصية أبيه فكتب عليه الصحف عن أبينا آدم وظل على عبادة الله وأمر قومه بحسن العبادة، وفي أيامه قُتل قابيل الذي رماه لٙمِك الأعمى بحجر فشدخ رأسه فمات وكان قد وُلد لأنوش قينان بعد أن عاش تسعين سنة، وكان قد أوصى ولده قينان بحسن العبادة وحفظ جسد آدم. يقال هو أول من دعا اسم الرب ومنحه الله معرفة الأكوان ومسير الكواكب.
عاش تسع مائة وخمسة وستون عاماً، لثلاث خلون من شهر تشرين الأول.
قال ابن كثير في كتابه البداية والنهاية:
«فلما مات
آدم
، قام بأعباء الأمر بعده ولده
شيث
. وكان نبيًا بنص الحديث، الذي رواه
ابن حبان
في (صحيحه)، عن
أبي ذر
مرفوعًا، أنه أنزل عليه خمسون صحيفة، فلما حانت وفاته، أوصى إلى ابنه
، فقام بالأمر بعده، ثم بعده ولده
قينن
.
ثم من بعده ابنه مهلاييل، وهو الذي يزعم الأعاجم من الفرس، أنه ملك الأقاليم السبعة، وأنه أول من قطع الأشجار، وبنى المدائن، والحصون الكبار. وأنه هو الذي بنى مدينة بابل، ومدينة السوس الأقصى.
وأنه قهر إبليس وجنوده، وشردهم عن الأرض إلى أطرافها، وشعاب جبالها، وأنه قتل خلقًا من مردة الجن، والغيلان، وكان له تاج عظيم، وكان يخطب الناس، ودامت دولته أربعين سنة.
فلما مات، قام بالأمر بعده ولده يرد، فلما حضرته الوفاة، أوصى إلى ولده خنوخ، وهو إدريس ، على المشهور.»
نسبه

هو أنوش بن شيث وزوجته أزورا بن أدم وزوجته حواء
مراجع

↑  "5", בְּרֵאשִׁית, التوراة (بBiblical Hebrew), 9, QID:Q9184
↑  "أنوش | St-Takla.org". st-takla.org. مؤرشف من الأصل في 2022-11-10. اطلع عليه بتاريخ 2022-11-10.
↑  Luke 3:38
↑  ابن إسحاق، سيرة رسول الله
↑  التكوين 5:6
↑  Septuagint, Genesis نسخة محفوظة 14 نوفمبر 2017 على موقع واي باك مشين.
↑
التكوين 5:6-11
لوقا 3:38
↑  التكوين 5:9
↑  تاريخ اليعقوبي وتاريخ مختصر الدول لابن العبري
↑  البداية والنهاية لابن كثير (الجزء الأول - الفصل العشرون: وفاة آدم ووصيته إلى ابنه شيث) نسخة محفوظة 23 أبريل 2014 على موقع واي باك مشين.
| ع ن آدم إلى داود وفقاً للكتاب العبري | ع ن آدم إلى داود وفقاً للكتاب العبري |
| --- | --- |
قصة الخلق في سفر التكوين إلى سفينة نوح:  آدم  شيث  أنوش  قينان  مهلائيل  يارد بن مهلائيل  أنس الله  متوشلخ  لامك  نوح  سام 
سلالة قابيل:  آدم  قابيل  خنوخ  إراد  محويائيل  متوشائيل  لامك يابال  يوبال  توبال قايين 
بطريرك بعد سفينة نوح:  أرفخشذ  شالح  عابر  فالج  رعو  ساروغ  ناحور  تارح  إبراهيم  إسحاق  يعقوب 
بنو إسرائيل إلى مملكة إسرائيل الموحدة:  يهوذا  فارص  حصرون  رام  عميناداب  نحشون  سلمون  بوعز  عوبيد  يسى  داود 
في كومنز مواد ذات صلة بـ أنوش.
بوابة أعلام
بوابة الأديان
بوابة الإسلام
بوابة الإنجيل
بوابة المسيحية
بوابة اليهودية
| ضبط استنادي  | ضبط استنادي  |
| --- | --- |
دولية: ملف الضبط الاستنادي الافتراضي الدَّولي (VIAF) المُعرِّف مُتعدِّد الأوجه (FAST)
وطنية: مكتبة الكونغرس (LCNAF) المكتبة القومية الإسرائيلية (J9U)
ذا باتمان (فيلم)
طاقم التمثيل

روبرت باتينسون
زوي كرافيتز
بول دانو
جيفري رايت
جون تورتورو
بيتر سارسجارد
أندي سركيس
كولين فاريل
الإنتاج > التطوير > بين أفليك

في أغسطس 2013 تم اختيار بن أفليك في دور بروس واين لأفلام متعددة تدور أحداثها في عالم دي سي السينمائي. حيث ظهر لأول مرة في باتمان ضد سوبرمان: فجر العدالة (2016) قبل الظهور في فيلم الفرقة الانتحارية (2016) وفرقة العدالة (2017). في أكتوبر 2014، كشفت شركة وارنر برذرز عن خطط لفيلم باتمان مستقل من بطولة أفليك، وكان في مفاوضات للإخراج والمشاركة في كتابة السيناريو مع جيف جونز بحلول يوليو 2015. كان من المتوقع أن يبدأ الإنتاج بعد أن أنهى أفليك العمل في يعيش ليلا (2016).
أنهى أفليك وجونز المسودة الأولى من السيناريو في مارس 2016. بعد أحداث باتمان ضد سوبرمان وفرقة العدالة، حمل نص السيناريو قصة أصلية مستوحاة من القصص المصورة، وهو نهج اقتبسه أفليك من المخرج زاك سنايدر في فيلم باتمان ضد سوبرمان كما تأثر أيضا بمصحة أركام العقلية: منزل خطير على أرض خطيرة (1989) وباتمان: نايت فول (1992-1994) بالإضافة إلى لعبة الفيديو باتمان: أركام أسايلم (2009). أكد المصور السينمائي روبرت ريتشاردسون، الذي تم إشراكه في وقت مبكر من التطوير، أن السيناريو تم بنائه بشكل أساسي في عالم أركام أسايلم.
ظهرت في الفيلم شخصية ديثستروك وهو يخطط لإرهاق باتمان وجعله ضعيفا قبل أن يقاتله في شوارع غوثام. وتم التخطيط لظهور فتاة الوطواط ومساعدة باتمان. قال جونز إن الفيلم سيكشف أيضًا وفاة روبن، والتي تم التلميح إليها في باتمان ضد سوبرمان.
أكد المدير التنفيذي لشركة وارنر برذرز كيفين تسوجيهارا في أبريل 2016 أن أفليك هو المخرج. وتم اختيار جو مانغانيلو في دور ديثستروك في أغسطس. بالإضافة إلى ذلك، أعرب جاريد ليتو عن رغبته في إعادة تأدية دوره الجوكر من الفرقة الانتحارية. أوضح مانغانيلو أن ديثستروك يعتقد أن باتمان كان مسؤولاً عن وفاة ابنه وتم تصويره على أنه يفكك حياة باتمان بشكل منهجي ويقتل المقربين منه مثل «فيلم الرعب الشرير».
كشف أفليك أنه استقر على باتمان كعنوان للفيلم في أكتوبر، وفي ديسمبر قال إن التصوير كان في طريقه للبدء في منتصف عام 2017 ليتمكن من إصدار الفيلم في 2018، في ذلك الشهر، تم تأجيل تكملة مشاهد الفيلم لصالح ظهور شخصية باتمان في فرقة العدالة. أعاد كريس تيريو كتابة السيناريو في يناير 2017.
بدأ أفليك في التحفظ على إخراج الفيلم وأعلن في يناير 2017 أنه سيتنحى عن منصب المخرج لكنه لا يزال يخطط للتمثيل والإنتاج. قال في البداية إنه تنحى للتركيز أكثر على بطولة دور باتمان لكنه سرعان ما صرح بأنه لم يتمكن من الحصول على النص حيث يحتاج إليه وشعر أن الوقت قد حان لشخص آخر ليكمل الأمر. أضاف أفليك لاحقًا أنه لا يعتقد أنه كان سيستمتع بإخراج الفيلم وشعر أنه يجب أن يكون من إخراج شخص يحب العمل عليه. في ذلك الوقت، كانت وارنر براذرز تعيد تقييم نهجها في أفلام الأبطال الخارقين بعد إصدار باتمان ضد سوبرمان، مما أدى إلى تهميش فيلم أفليك وفقًا لبوريس كايت من هوليوود ريبورتر.
الإنتاج > التطوير > مات ريفيس

تم اقتراح كل من مات ريفيس، ومات روز، وريدلي سكوت، وغافين أوكونور، وجورح ميل، ودينيس فيلنوف، وفيدي ألفاريز، كبدائل لأفليك. ريفيس أحد أكبر المعجبين بشخصية باتمان منذ فترة طويلة، سرعان ما انتقل إلى رأس القائمة المختصرة ودخل في مفاوضات مباشرة بعد لقاء مع شركة وارنر براذرز في 10 فبراير 2017. أرسل وارنر براذرز نسخة من السيناريو إلى ريفيس، لكن ريفيس شعر أن فيلم أفليك، رغم أنه صحيح تماما، لم يكن الفيلم الذي أراد صنعه. أراد ريفيس الانضمام شرط أن تكون له ضمانات للتحكم الإبداعي الكامل، وقد أعجب توبي إميريش رئيس مجموعة وارنر براذرز بيكتشرز الذي أراد مؤلفا لصنع فيلم باتمان التالي بأفكاره الأولية. لكنه واجه مشكلة في راتبه سرعان ما تم التغلب عليها، وتم تعيين ريفيس رسميا لإخراج ذا باتمان في 23 فبراير. كما أنه كان من المقرر أن ينتج الفيلم مع ديلان كلارك.
بدأ ريفيس العمل على السيناريو في مارس 2017. خطط في البداية للحفاظ على اتصال باتمان مع عالم دي سي السينمائي، وتحدث مع أفليك أثناء عملية الكتابة، ولكن سرعان ما أعاد صياغة القصة للتركيز على باتمان في وقت سابق من حياته المهنية، مع خطط لاختيار ممثل أصغر للعب دور باتمان، كان وارنر براذرز يخطط لاستبدال أفليك بحلول يوليو 2017. في أغسطس 2018، ذهب أفليك إلى إعادة التأهيل من إدمان الكحول، وكان من غير المرجح أن يعيد دوره في الفيلم بعد ذلك. قال ريفيس في لجنة جمعية نقاد التليفزيون في أغسطس 2018، إن النص على وشك الانتهاء. كان يأمل في الانتهاء منه في غضون أسبوعين وكان يهدف إلى بدء التصوير في وقت مبكر إلى منتصف عام 2019. قدم ريفيس مسودته الأولى إلى شركة وارنر براذرز في الشهر التالي. ساهم ماتسون توملين وبيتر كرايغ أيضًا في السيناريو، على الرغم من أن ريفيس وكريغ فقط تلقيا الفضل. استخدم توملين بعض الأفكار التي طورها لـ ذا باتمان في سلسلة محدودة من القصص المصورة، تحت اسم باتمان: الدجال (2021).
في يناير 2019، حددت شركة وارنر براذرز تاريخ 25 يونيو 2021 لإصدار فيلم ذا باتمان، وأكد أفليك أنه لم يعد يلعب دور البطولة. أوضح أيضًا أنه استقال بسبب مجموعة من العوامل، بما في ذلك طلاقه من جينيفر غارنر، والإنتاج المضطرب لفرقة العدالة، وافتقاره إلى الاستمتاع بالدور في تلك المرحلة، ومشاكل إدمان الكحول لديه. بالتفصيل في تجربته في فرقة العدالة، قال أفليك إنها لم تثير اهتمامه بالدور بشكل خاص لأنه شمل طلاقه، والسفر المتكرر، وأجنداته المزدحمة، بالإضافة إلى وفاة ابنة سنايدر (مما أدى إلى انسحاب المخرج من المشروع).
الإنتاج > السيناريو

عندما قرر ريفيس التركيز على باتمان في بداية حياته المهنية، بدأ في كتابة نص جديد من الصفر. كان نص أفليك قد اتخذ كمقاربة، لكن ريفيس أراد سردًا شخصيًا بدرجة أكبر يهز ذا باتمان حتى صميمه. أراد استكشاف العالم البوليسي الغامض لباتمان ولمدينة غوثام، واختار تصوير الفيلم خلال السنة الثانية من مسيرة باتمان المهنية بدلاً من إعادة سرد قصة أصل الشخصية، كما أرادها أن تكون مختلفة عن أفلام باتمان السابقة.
[[ملف:caption1 = كورت كوبين، استلهم منه ريفيس شخصية بروس واين.|0px|alt=]]
زودياك السفاح، استلهم منه ريفيس شخصية ريدلر.
كشف ريفيس في وقت مبكر أنه سيستمد أفكاره من باتمان: الهالووين الطويل (1996-1997) ومن باتمان: النصر المظلم (1999–2000) للكاتبين جيف لويب وتيم سالي. يظهر باتمان وهو يطارد قاتلًا متسلسلًا لذا قرر ريفيس تقديم ريدلر بعد ملاحظة أوجه التشابه بين الشخصية وزودياك، وهو قاتل متسلسل ظهر في كاليفورنيا في الستينيات. تخيل ريفيس أن باتمان يجب أن يواجه شخصيات أخرى من كتاب القصص المصورة بدل التي قدمت في الأفلام السابقة، ذلك ما أدى إلى ظهور شخصية جديدة أو شخصيات لم يكن ظهورها مؤثرا في النسخ السابقة مثل كاتومان، وبينغوين، وكارماين فالكون. ومع ذلك، سعى ريفيس للتأكد من أن باتمان لا يزال محور القصة، وحاول إدراجه في كل مشهد.
أعاد ريفيس قراءة قصصه المصورة المفضلة حول باتمان، لكنه لم يؤسس الفيلم على قصة محددة. جاء تأثيره الخاص من «باتمان: السنة الأولى» و«باتمان: إيغو» و«باتمان: زيرو يير»، بالإضافة لذلك استمد ريفيس من تصوير باتمان الشاب عديم الخبرة في «باتمان: السنة الأولى»، وعلاقة المرأة القطة بفالكون في فيلم «باتمان: الهالوين الطويل» و«باتمان: النصر المظلم»، استكشاف علم نفس باتمان وانتقاله من الانتقام الصارم إلى بعث الأمل في «باتمان: إيغو» ومخطط ريدلر لإغراق غوثام في «باتمان: زيرو يير». جاءت عناصر أخرى من «باتمان: إيرث وان»، بما في ذلك حملة توماس واين لرئاسة البلدية، وكون مارثا واين جزءًا من عائلة أركاهام. يحتوي الفيلم أيضًا على إشارات إلى قصص أخرى، بما في ذلك «باتمان: نو مانز لاند» و«باتمان: الصمت».
على عكس أفلام باتمان السابقة، تركز هذه النسخة على المهارات البوليسية لباتمان، حيث وصفها ريفيس بأنها نسخة بوليسية من فيلم باتمان، تؤكد على قلب الشخصية وعقلها. قال إن الفيلم مزج بين أنواع المباحث، والحركة، والرعب، والإثارة النفسية، شعر أن هذا النهج جعله أكثر أفلام باتمان إثارة للخوف. نظر ريفيس إلى الأفلام وصانعي الأفلام من عصر هوليوود الجديدة للحصول على الإلهام، بما في ذلك الرابط الفرنسي (1971)، وكلوت (1971)، والحي الصيني(1974)، وكل رجال الرئيس (1976)، وسائق التاكسي (1976)، بالإضافة إلى أعمال ألفريد هتشكوك.
ابتعد ريفيس في ذا باتمان عن عالم دي سي السينمائي، وسمحت له وارنر برودرز بدمج الكون المتعدد في إنتاج الفيلم وبأخذ المشروع في اتجاهه الخاص، ونتيجة لذلك تدور أحداث الفيلم في عالم منفصل يُعرف باسم (Earth-2).
الإنتاج > التصميم > كهف وسيارة باتمان

بدأ فريق التصميم العمل على تصميمات كهف باتمان وسيارة باتمان قبل الانتهاء من النص، حيث كانت لدى ريفيس رؤية واضحة لما سيبدو عليه عالم باتمان وأراد أن يعكس الثلاثة بعضهم البعض. كان كهف باتمان قائمًا على السكك الحديدية الخاصة تحت الأرض في مدينة نيويورك التي استخدمتها العائلات الثرية في أوائل القرن العشرين، والتي وصفها ريفيس بأنها تمثل عدم اهتمام باتمان بثروة عائلته.
تخيل ريفيس تصميمًا أرضيًا يدويًا لسيارة باتمان، مع جيمس كينلوند وأش ثورب ابتكروا تصميم السيارة بحيث يكون لها محرك يشبه الخفاش. أراد ريفيس أن تشعر بسيارة باتمان كوحش بري وأن تبتعد عن التصميم الشبيه بالدبابات الذي روجت له ثلاثية فارس الظلام لكريستوفر نولان لصالح سيارة تبدو وكأنها سيارة عضلية. اطلع أيضًا على رواية كريستين (1983) لستيفن كينج، عن سيارة تسيطر عليها قوى خارقة للطبيعة من أجل الإلهام. تم بناء أربع وحدات من طراز سيارة باتمان، مع وحدة القيادة الأساسية التي تعمل بمحرك V8 الذي يولد 650 حصانًا. تم بناء وحدة أخرى على هيكل تيسلا للقطات الداخلية والليلية.
الإنتاج > التصميم > الأزياء

قادت جاكلين دوران فريق تصميم الأزياء، وقام ديف كروسمان والفنان جلين ديلون على مدار عام بالعمل على تصميم بدلة باتمان على قياسات باتينسون، أراد ريفيس أن تكون بدلة باتمان عملية وتشعر كما لو أن باتمان استخدم قطع غيار ليصنعها بمفرده، واطلع فريق التصميم على المعدات التكتيكية من حرب فيتنام كمصدر للإلهام. لعب باتينسون دورًا كبيرًا في تصميم الزي، أراد أن يكون قادرًا على التحرك والقتال فيه، وكان مستوحى من قصة باتمان: أساطير فارس الظلام «شامان» (1989) بواسطة أونيل وإدوارد هانيجان. تعتبر البدلة النهائية أكثر مرونة من النموذج الأولي، لدرجة أن باتينسون بدأ على الفور في القيام بحركات فيها، عندما ارتدى النموذج الأولي طلب باتينسون نصيحة من كريسيان بيل أثناء عملية التصميم، ونصح مازحا «تأكد من قدرتك على تهدئة نفسك أثناء ارتداء البدلة». لاحظ المعلقون أن بدلة باتينسون تبدو مستوحاة من تلك التي رسمها الفنان لي بيرميغو في قصص مصورة مثل «باتمان: نويل» (2011) و«باتمان: ملعون» (2018-2019). لم تتم استشارة لي بيرميغو فيما يتعلق بالتصميم، لكنه كان فخوراً برؤية بدلة باتمان مماثلة للتي رسمها في فيلم. صممت فنانة المكياج ماريا دون تسريحة شعر بروس واين على غرار الموسيقار كورت كوبين، في حين أن كحل العيون الخاص به عندما كان يرتدي زي باتمان يتميز بمزيج من الأصباغ والمنتجات التي من شأنها أن تدوم على الرغم من المطر والتعرق.
لتصوير بينغوين، ارتدى فاريل أطرافًا اصطناعية وبدلة سمينة صنعها فنان الماكياج مايك مارينو. اختار فاريل ارتداء بدلة سمينة بسبب زيادة الوزن لأنه عانى من مشاكل صحية عندما اكتسب وزنًا بسبب المسلسل التلفزيوني مياه الشمال (2021). لا يحتوي زي فاريل على قبعة بينغوين الأحادية التقليدية، وقد منعته شركة وارنر براذرز من تدخين التبغ كما تفعل الشخصية في القصص المصورة. قاتل فاريل للسماح له بحمل سيجار بدلاً من السجائر، لكن شركة وارنر براذرز لم تلين، استغرق تركيب الأطراف الصناعية ما بين ساعتين وأربع ساعات.
كان زي ريدلر مبنيًا على رسومات السفاح زودياك، حيث احتفظ بالمعطف الأخضر التقليدي للشخصية مع إضافة قناع قتالي، والذي أراد بول دانو من خلاله إظهار أن ريدلر ربما شعر بالكثير من العار أو الكراهية الذاتية أو الألم كما غطى دانو نفسه بغلاف بلاستيكي لأنه شعر أن ريدلر سيتخذ احتياطات قصوى لتجنب ترك الحمض النووي في مسرح الجريمة. أصبح دانو قلقًا بشأن تأثير هذا الزي عليه أثناء التصوير لأن رأسه كان ينبض بالحرارة وكان يشكل ضغطا بسبب العرق ونقص الأكسجين.
الإنتاج > التصميم > التصوير السينمائي

بدأ التصوير الرئيسي في يناير 2020 في لندن. عمل كريغ فرازير كمصور سينمائي، حيث عمل سابقًا مع ريفيس في فيلم دعني ادخل (2010). تم تصوير مشاهد المقبرة في جلاسكو نيكروبوليس في اسكتلندا في منتصف فبراير، قبل أن ينتقل الإنتاج إلى ليفربول في مارس. تم التصوير في قاعة سانت جورج في ليفربول، ومقبرة أنفيلد، ومبنى رويال ليفر.
كان ريفيس مخرجًا دقيقًا ووصف باتمان بأنه «أكثر القصص تعقيدًا التي حاولت معالجتها على الإطلاق». قال باتينسون إن ريفيس طلب إعادة العديد من المشاهد ومع هذا النهج استغرق بعض الوقت. وصفت كرافيتز ريفيس بأنه «المخرج الأكثر تدقيقًا الذي عملت معه على الإطلاق»، مشيرتًا إلى حالة معينة أخبرها فيها ألا تغلق فمها لأنه كان يعتقد أنه يجب أن يكون مفتوحًا لإيصال مشاعر معينة. صور ريفيس أكثر من 200 لقطة من مشهد واحد، يتواصل فيه باتمان وريدلر عبر الهاتف، وخمّن باتينسون أن ريفيس كان يدقق في مونتاج الـ200 لقطة بأكملها، وهو ما أكده ريفيس ولم يكن مجرد تخمينات من فريق العمل.
بالنسبة لمشاهد القتال، أراد ريفيس الابتعاد عن التسلسلات الحركية السريعة القطع التي صورها مخرجون سابقون في باتمان مثل تيم برتون ونولان. لقد أراد من المشاهدين رؤية ما يحدث بالفعل وبطريقة مقنعة تمامًا. ولنقل المطاردة إلى منظور باتمان، قامت فريزر بربط الكاميرات بالسيارات والدراجات النارية على الرغم من صعوبة القيام بذلك من الناحية الفنية، حيث استعمل ريفيس عدد كبير من الكاميرات وحاول توفير أقصى ما يستطيع من الخدمات اللوجستية والمعدات في سبيل تحقيق منظوره للفيلم.
بالنسبة لبعض المشاهد، قدمت شركة إندستريال لايت آند ماجيك تقنية إنتاج افتراضية في التصميم المسرحي والتي استخدمتها فريزر في سلسلة ديزني+ الماندلوري، مع جدار من لوحات ثنائي باعث للضوء تسمح بعرض خلفيات المؤثرات البصرية في الوقت الفعلي على جدار مبني.