stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
فواديسواف الأول

| فواديسواف الأول> (بالبولندية: Władysław I Łokietek)    | فواديسواف الأول> (بالبولندية: Władysław I Łokietek)    |
| --- | --- |
معلومات شخصية  : معلومات شخصية  
الميلاد: 1260 كويافيا
الوفاة: مارس 2, 1333 كراكوف
مكان الدفن: كاتدرائية فافل  
مواطنة:  مملكة بولندا  ‏ 
الديانة: كاثوليكية  
الأولاد: كازيمير الثالث الأعظم إليزابيث من بولندا، ملكة المجر  
عائلة: سلالة بياست  
 مناصب    :  مناصب    
ملك بولندا: ملك بولندا
20 يناير 1320  – 2 مارس 1333 : 20 يناير 1320  – 2 مارس 1333 
الحياة العملية  : الحياة العملية  
المهنة: سياسي، وعاهل  
اللغات: البولندية  
مجال العمل: السياسة، وحكومة  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
فواديسواف الأول الملقب بالقصير (بالبولندية : Władysław I Łokietek؛ من مواليد ما بين 3 مارس 1260 و19 يناير 1261)، ومات في كراكوفيا 2 مارس 1333) ملك بولندا. كان دوقاً حتى عام 1300 ثم أميراً لكراكوفيا من سنة 1305 إلى أن تم تتويجه على عرش بولندا في 20 يناير 1320.
فواديسواف الأول، يعرف بالإنجليزية باسم «طول الكوع» أو لاديسلوس القصير (حوالي 1260/1-2 مارس 1333)، كان ملك بولندا منذ عام 1320 حتى عام 1333، ودوق العديد من الأقاليم والإمارات في السنوات السابقة. كان عضوًا في سلالة بياست الملكية، وابن الدوق كاسيمير الأول من كويافيا، وهو حفيد ابن الدوق الأعلى كاسيمير الثاني العادل.
ورث فواديسواف الأول جزءًا صغيرًا من نطاق سيطرة والده، لكن سلطته نمت أكثر لأن بعض إخوته ماتوا صغارًا. حاول دون جدوى دمج دوقية كراكوف (الإقليم الأقدم-سينيوريت) في عام 1289، في أعقاب وفاة أخيه غير الشقيق ليزيك الثاني الأسود وانسحاب حليفه بوليسواف الثاني من مازوفي، من النزاع. استعاد فواديسوف بعد قضائه فترة في المنفى خلال حكم فاكلاف الثاني، عدة دوقيات ومن ثم استعاد كراكوف في عام 1306 عندما اغتيل فاكلاف الثالث ملك بوهيميا. تولى مؤقتًا السيطرة على جزء من بولندا الكبرى بعد وفاة حليفه بشيميسو الثاني، ثم خسرها، ثم استعادها ثانيةً بعد ذلك.
كان فواديسواف قائدًا عسكريًا ماهرًا، لكنه كان أيضًا رجل إدارة؛ غزا غدانسك بوميرانيا، وتركها لحكام العائلة. اتجه إلى الفرسان التوتونيين، للمساعدة في الدفاع عن هذه المنطقة، الذين طلبوا حينئذ مبلغًا باهظًا مقابل ذلك، أو الأرض نفسها كبديل. أدى ذلك إلى معركة طويلة مع الفرسان، لم تحلها محاكمة بابوية أو وفاة فواديسواف نفسه. ربما كان أعظم إنجازاته هو الحصول على الإذن البابوي ليتوج ملكًا لبولندا في عام 1320، والذي حصل لأول مرة في كاتدرائية فافل في كراكوف. توفي فواديسواف في عام 1333 وخلفه ابنه كاسيمير الثالث العظيم.
حياته > معلومات أساسية

في عام 1138، واجهت مملكة بولندا التي كانت تزداد قوتها تحت حكم سلالة بياست، عقبة أعاقت تطورها مدة نحو مئتي عام. تقسمت بولندا وفقًا لوصية الملك بوليسواف الثالث فريموث (بوليسواف الثالث كزيفوستي)، إلى خمس أقاليم هي سيلزيا ومازوفي مع كويافيا الشرقية وصاندومير وبولندا الكبرى والإقليم الأقدم. تألف الإقليم الأقدم في البداية من كراكوف وبولندا الصغرى الغربية، وبولندا الكبرى الشرقية بما فيها غنيزنو وكاليش، وكويافيا الغربية، وليتشكا وسيرادز (احتفظت بها الأرملة دوقة سالوميا من بيرغ، طيلة حياتها)، إلى جانب بوميليريا كإقطاعية. منح بوليسلاف مقاطعة لكل واحد من أبناءه الأربعة كي يمنعهم من الشجار، وأعطي الإقليم الأقدم للأخ الأكبر على خلفية أنه الابن البكر. كان هدف هذا القرار هو إحباط النزاعات بين السلالات ومنع تفكك المملكة. من ناحية ثانية، تبين أنها غير كافية، وبدأ بعدها ما حاول على مدى قرنين تجنب حدوثه وهو: القتال والاضطرابات المستمرة. نجح فواديسواف في إعادة توحيد معظم هذه الأراضي إلى مملكة بولندا.
حياته > عائلته ولقب «طول الكوع-قصير القامة»

كان فواديسواف أوكييتيك الأول الابن الأكبر لكاسيمير الأول من كويافيا (كازيميرز كويافسكي) وزوجته الثالثة أوفروسين من أوبول. كان في المرتبة الثالثة في الأقدمية ليكون دوقًا لكويافيا، لكن كان لديه أخين غير شقيقين أكبر منه من زواج كازيمير الثاني من كونستانس من فروتسواف وهما: ليزيك الثاني الأسود (ليزيك تشارني) وزيموميسو. سمي تيمنًا باسم خاله، أخ والدته فواديسواف، دوق أوبول. لُقب وفقًا للمصادر التاريخية المعاصرة المبكرة بلقب الكوع (Łokietek)، وهي صيغة تصغير لكلمة(łokieć) التي تعني «كوع» أو «إل» (وهي وحدة قياس من العصور الوسطى شبيهة بالذراع، كما هو الحال في «طول الكوع») من ناحية ثانية، فإن المعنى الأصلي والمقصود من اللقب ليس مؤكدًا. ظهر أول تفسير له في تأريخ القرن الخامس عشر من تأليف يان دوغوز. وفقًا لذلك المصدر، فقد كان المقصود بالاسم هو قصر قامة الملك. من ناحية ثانية، نحن نعلم على الأقل أن طول الابن والخليفة المباشر لواكيتيك، كاسيمير العظيم، كان يبلغ 183 سم، مما يعني أن والده ربما لم يكن قزمًا. صاغ بعض المؤرخين فرضية مفادها أن لقب الكوع ليس له علاقة بالشكل الجسدي للأمير فواديسواف، لكنه يصف بازدراء الحجم الفعلي والأهمية السياسية لنطاق ملكيته بين الممالك الأخرى التي يحكمها أفراد عائلة بياست، على الأقل مقارنة مع طموحات أوكييتيك المبالغ فيها. إذا كانت هذه الفرضية صحيحة، فإن فواديسواف أوكييتيك يجب أن تترجم بدلًا من ذلك إلى الإنجليزية فواديسواف الصغير. قد يكون يان دوغوز قد أساء تفسير اللقب ببساطة، لأنه بعيد زمنيًا عن السياق السياس لعصر أوكييتيك.
مراجع

بوابة السياسة
بوابة أعلام
بوابة بولندا
بوابة العصور الوسطى
بوابة ملكية
| ضبط استنادي  | ضبط استنادي  |
| --- | --- |
دولية: الاسم المعياري الدولي (ISNI) ملف الضبط الاستنادي الافتراضي الدَّولي (VIAF) المُعرِّف مُتعدِّد الأوجه (FAST) مركز المكتبة الرقمية على الإنترنت (WC Entities)
وطنية: الملف الاستنادي المتكامِل (GND) مكتبة الكونغرس (LCNAF) قاعدة البيانات الوطنية التشيكية (NLCR AUT) المَكنز الوطني للمؤلِّفين (NTA) المكتبة القومية في بولندا (NLP) مكتبة الفاتيكان (VcBA)1 2
تراجم: الفهارس الألمانية (DtBio) المكتبة الألمانية الرقمية (DDB)
نقشديل سلطان

| نقشديل سلطان> (بالتركية: Nakşidil Sultan)    | نقشديل سلطان> (بالتركية: Nakşidil Sultan)    |
| --- | --- |
معلومات شخصية  : معلومات شخصية  
 اسم الولادة: ايمي دي ريفيري
الميلاد: سنة 1761    جورجيا  
الوفاة: 6 سبتمبر 1817  (55–56 سنة)   إسطنبول  
سبب الوفاة: سل  
مكان الدفن: القسطنطينية  
الجنسية: تركية
العرق: اللغة الفرنسية
الديانة: المذهب الكاثوليكي
الزوج: عبد الحميد الأول ثم سليم الثالث
الأولاد: محمود الثاني
 مناصب    :  مناصب    
الحياة العملية  : الحياة العملية  
المهنة: أمة  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
نقشديل سلطان أي «مطرزة القلب» (19 ديسمبر 1768 - 22 أغسطس 1817) هي زوجة السلطان عبد الحميد الأول ووالدة السلطان محمود الثاني، حصلت على لقب السلطانة الأم وكانت فرنسية.
حياتها

اسمها الحقيقي كان إيمي دي ريفيري، وتنتمي إلى عائلة فرنسية نبيلة، وهي ابنة عم جوزفين، زوجة نابليون بونابرت. تعرضت للاختطاف في سن الحادية والعشرين على يد القراصنة، الذين باعوها إلى أمير الجزائر، ثم أهداها الأمير لاحقًا إلى السلطان العثماني عبد الحميد الأول.
أُعجب السلطان بجمالها وكبريائها، فقد كانت فاتنة ذات عينين زرقاوين، ورُزق منها بأمير. أحبها السلطان حبًا شديدًا، مما أثار غيرة نساء الحرملك، وخاصة أمهات الأمراء اللواتي تآمرن ضدها وضد ابنها الرضيع. في النهاية، قُتل طفلها خنقًا، مما أثر بشدة على حالتها النفسية.
حاول السلطان مواساتها وطلب منها أن تتولى تربية ابنه الأمير محمود، الذي فقد والدته نتيجة مكائد الحريم. أحبّت نقشديل الأمير محمود كأنه ابنها، وحرصت على تربيته تربية صالحة. لكن لم يلبث السلطان العجوز عبد الحميد الأول أن توفي، ودخل الحرملك في صراع على النفوذ بين أمهات الأمراء انتهى بتولي الأمير سليم ابن أخ السلطان عبد الحميد الأول عرش الدولة العثمانية.
ذكائها ودهائها

تمكنت نقشديل من أسر قلب السلطان سليم الثالث، الذي وقع في حبها بشدة، رغم أن الأعراف كانت تمنع معاشرة السلطان لجوارٍ كنّ ملكًا لعمه. إلا أن السلطان الشاب لم يُعر هذه التقاليد اهتمامًا، فقد كانت نقشديل سلطان امرأة ذات جمال ورشاقة، تميزت بالرزانة والذكاء والثقافة. وبفضل خلفيتها النبيلة المنحدرة من عائلة فرنسية، أتقنت فنون المكائد داخل الحرملك، مما أكسبها نفوذًا قويًا في القصر.
لم تقتصر تأثيرات نقشديل على الحياة داخل القصر، بل امتدت إلى السياسة الخارجية للدولة العثمانية، حيث لعبت دورًا بارزًا في إرسال أول سفير دائم لفرنسا، كما ساعدت في إدخال البروتوكولات الفرنسية ونمط الحياة الأوروبي إلى الثقافة العثمانية. وقد وجدت دعمًا كبيرًا من السلطان سليم الثالث، الذي كان معجبًا بالثقافة الفرنسية والأوروبية.
لكن انفتاح السلطان على أوروبا أثار غضب الإنكشارية، الذين ثاروا عليه وقتلوه، مما أدى إلى اندلاع صراع دموي داخل الحرملك بين الأمراء. وسط هذه الفوضى، استطاعت نقشديل حماية ابنها بالتبني الأمير محمود من القتل، بينما قُضي على جميع الأمراء الآخرين. وفي نهاية المطاف، لم يكن أمام الإنكشارية خيار سوى القبول بالأمير محمود سلطانًا، كونه الوحيد المتبقي من السلالة العثمانية.
حكمها

حكمت نقشديل سلطان بالنيابة عن ابنها، السلطان محمود الثاني، وكانت امرأة حازمة، قوية، وذات دهاء سياسي. تمكنت من خلف أسوار القصر وبدعم من السلطان من تعزيز الاقتصاد العثماني المنهار وإدخال الإصلاحات العسكرية الحديثة في الجيش العثماني.
لكن أكبر مغامرة خاضتها إلى جانب ابنها كانت القضاء على الإنكشارية، الذين شكلوا تهديدًا حقيقيًا للسلطنة العثمانية. ورغم نفوذها القوي، عُرفت نقشديل بدبلوماسيتها، ولم تنخرط في مؤامرات القتل التي كانت شائعة داخل الدولة العثمانية.
كانت نقشديل محبة للفن والموسيقى إلى جانب دورها السياسي، وتأثرت بالطراز الفرنسي في أسلوب حياتها، مما جعلها من أبرز الشخصيات النسائية التي ساهمت في إدخال الحداثة إلى السلطنة العثمانية.
وفاتها

في عام 1817، وبينما كانت نقشديل سلطان على فراش الموت، سألها ابنها، السلطان محمود الثاني، والدموع تملأ عينيه عن آخر أمنياتها. طلبت حضور قسيس كاثوليكي، مؤكدةً بذلك تمسكها بدينها وعدم اعتناقها الإسلام.
استجاب السلطان لرغبتها، وكانت تلك المرة الأولى التي يُسمح فيها لقسيس كاثوليكي بدخول قصر الحرملك العثماني. وبعد وفاتها، شهد حكم محمود الثاني استقرارًا وقوة، حيث واصل تنفيذ إصلاحاته الجذرية التي غيرت ملامح الدولة العثمانية.
انظر أيضا

شجرة العائلة العثمانية.
مراجع

↑  Harem: The Favourites نسخة محفوظة 21 أبريل 2016 على موقع واي باك مشين.
↑  "Images du patrimoine". Manioc. مؤرشف من الأصل في 2018-07-21. اطلع عليه بتاريخ 2010-09-01.
بريل الأولى موسوعة الإسلام، 1913-1936، مارتين تيودور Houtsma، 1987
^ ISOM-Verhaar ذلك، كريستينا، المرأة الملكية الفرنسية في حريم السلاطين العثمانيين ': استخدامات السياسية الحسابات مصنعة من القرن السادس عشر إلى القرن الحادي والعشرين. مجلة التاريخ العالمي 17.2 (2006): 76 بارس. 11 أغسطس 2006
^ http://m.haberturk.com/medya/haber/783320-yeni-osmanli-dizisi-sessiz-sedasiz-basladi#forward
| ع ن أمهات السلاطين العثمانيين | ع ن أمهات السلاطين العثمانيين |
| --- | --- |
 حليمة خاتون  مال خاتون  نيلوفر خاتون  گلچیچك خاتون  دولت خاتون  أمينة خاتون  خديجة هُما خاتون  ستي مكرمة خاتون  گُلبهار خاتون الثانية  عائشة حفصة سلطان  خرم سلطان  نوربانو سلطان  صفية سلطان  خاندان سلطان  حليمة سلطان  ماه فيروز خديجة خاتون  السلطانة كوسم  ترخان خديجة سلطان  صالحة دل آشوب سلطان  خديجة معزز سلطان  ماه پارة أمة الله رابعة گُلنُش سُلطان  صالحة سبكتي سلطان  شاه سوار سلطان  أمينة مهرشاه سلطان  رابعة سلطان  مهر شاه سلطان  نزهة زاده خانم أفندي  نقشديل سلطان  بزم عالم سلطان  برتونهال سلطان  شوق فضة سلطان  تير مُجگان سُلطان  كل جمال أفندي  كلستو خانم:  حليمة خاتون  مال خاتون  نيلوفر خاتون  گلچیچك خاتون  دولت خاتون  أمينة خاتون  خديجة هُما خاتون  ستي مكرمة خاتون  گُلبهار خاتون الثانية  عائشة حفصة سلطان  خرم سلطان  نوربانو سلطان  صفية سلطان  خاندان سلطان  حليمة سلطان  ماه فيروز خديجة خاتون  السلطانة كوسم  ترخان خديجة سلطان  صالحة دل آشوب سلطان  خديجة معزز سلطان  ماه پارة أمة الله رابعة گُلنُش سُلطان  صالحة سبكتي سلطان  شاه سوار سلطان  أمينة مهرشاه سلطان  رابعة سلطان  مهر شاه سلطان  نزهة زاده خانم أفندي  نقشديل سلطان  بزم عالم سلطان  برتونهال سلطان  شوق فضة سلطان  تير مُجگان سُلطان  كل جمال أفندي  كلستو خانم
تصفح شجرة العائلة العثمانية للسلاطين وأمهاتهم : تصفح شجرة العائلة العثمانية للسلاطين وأمهاتهم 
بوابة أعلام
بوابة التاريخ
بوابة التاريخ الإسلامي
بوابة الدولة العثمانية
بوابة السياسة
بوابة القرن 19
بوابة المرأة
بوابة تاريخ الشرق الأوسط
بوابة تركيا
بوابة فرنسا
بوابة ملكية
ضريح السلطانة نقشديل فاليد من الداخل
مصباح متوازن الذراع

نموذج Anglepoise 1227 منذ عام 1935
المصباح ذو الذراع المتوازنة الذي يُطلق عليه أحيانًا "مصباح الذراع العائمة"، هو مصباح يتميز بذراع قابلة للتعديل وقابلة للطي، بحيث يتم تعويض تأثير الجاذبية باستخدام النوابض، بغض النظر عن وضعية الذراعين. تعتمد العديد من العلامات التجارية للمصابيح (مثل Anglepoise، التي ابتكرت هذا المفهوم، وLuxo L-1) والأجهزة الأخرى على هذا المبدأ.
التصميم > المصطلحات الأساسية

تستخدم هذه المقالة المصطلحات التالية للإشارة إلى الأجزاء الأساسية لهذا النوع من المصابيح:
غطاء المصباح
الذراع السفلى
الذراع العلوية
القاعدة أو الجسم
مقارنة الذراع البشريةالقاعدة الأساسية
التصميم > التصميم العام

يتكون المصباح ذو الذراع المتوازنة من قاعدة، جسم أو حامل، وذراعين متصلتين (في كثير من الحالات مزودتين بنوابض)، ورأس المصباح. يمكن تحريك المصباح إلى أي وضع تقريبًا، وسيظل في مكانه دون تغيير حتى يتم تعديله مرة أخرى.
يُمكن استخدام نفس الآلية في أجهزة أخرى ذات متطلبات مشابهة، مثل:
حوامل المستندات للكتّاب.
حوامل الميكروفونات في الاستوديوهات.
حوامل شاشات الكمبيوتر.
لمزيد من التفاصيل عن الفيزياء والنظرية المتعلقة بمصابيح الذراع المتوازنة، انظر مواضيع الميكانيكا التقليدية، الروابط الميكانيكية، وعزم الدوران.
التصميم > التصميم العام > طرق تحقيق التوازن

هناك طرق متعددة لتحقيق توازن الذراعين ورأس المصباح، وتشمل:
نوابض لولبية: في بعض الحالات، يتم استخدام مجموعة من نوابض لولبية مزدوجة تعمل بالتوازي على جانبي الذراع المحورية. تعمل هذه النوابض بنفس طريقة عمل النابض الواحد.
الأوزان الموازنة: تُستخدم هذه الطريقة بشكل شائع في النوافذ المنزلقة ولوحات الرسم.
الاحتكاك بين أجزاء ذراع المصباح.
الوصلات الميكانيكية.
أذرع هيدروليكية أو هوائية.
المصابيح المتوازنة باستخدام النوابض > النوابض المضغوطة والمشدودة

هناك العديد من التعديلات في تصميم المصابيح باستخدام النوابض. يمكن وضع النوابض على ما يعادل الذراع السفلى أو العلوية ميكانيكيًا، أو بالقرب من القاعدة. تستخدم بعض المصابيح نوابض شد، بينما تستخدم أخرى نوابض ضغط. النوابض لها قدرة محدودة على الرفع وطول الامتداد. قد يحدث لبعض النوابض اهتزاز، مما يؤدي إلى ضوضاء غير مرغوب فيها.
المصابيح المتوازنة باستخدام النوابض > مصباح ذو نابض واحد

في هذا التصميم، يحتوي المصباح على أنبوب مرن ولكنه صلب كذراع سفلى، وذراع علوية متوازنة بواسطة نابض يدعم الذراع السفلى بالقرب من المنتصف، مما يوفر مرونة كبيرة مع نطاق وصول طويل.
المصابيح المتوازنة باستخدام النوابض > مصباح ذو نابض واحد > نابض شد فوق عجلات

في هذا التصميم، تكون عجلة التحكم في الذراع السفلى أصغر من عجلة التحكم في الذراع العلوية. يتحرك غطاء المصباح بنفس اتجاه الذراع العلوية والذراع السفلى.
المصابيح المتوازنة باستخدام النوابض > مصباح ذو نابض واحد > ذراعان، نابض واحد، وعجلة مسننة واحدة

في هذا النظام، يقوم نابض الشد بوظيفتين: التحكم في الذراع السفلى والذراع العلوية معًا. هذا النظام غير شائع في المصابيح المتوازنة. يتحرك غطاء المصباح بنفس اتجاه الذراع العلوية والذراع السفلى.
المصابيح المتوازنة باستخدام النوابض > مجموعتان من نوابض الشد

يتضمن هذا التصميم ذراعين متوازيين ونظامين من نوابض الشد. يتحكم نظام النوابض الأول في الذراع السفلى، التي تكون على شكل متوازي أضلاع مكون من قضيبين. أما النظام الثاني، فيتحكم في الذراع العلوية التي تتكون من ثلاثة قضبان متوازية (كما هو موضح في الصورة). هناك تصميم آخر أقل استقرارًا يستخدم قضيبين متوازيين فقط في الذراع العلوية، ولكنه أقل تكلفة في التصنيع.
بفضل الوصلات المتوازية في المصباح، يبقى غطاء المصباح في نفس الاتجاه الرأسي عند تعديل ارتفاع المصباح. وكمعظم المصابيح ذات الذراع المتوازنة، يمكن للهيكل بأكمله الدوران في المستوى الأفقي، وهو مثبت على قاعدة مستقرة.
المصابيح المتوازنة باستخدام النوابض > مجموعتان من نوابض الشد > متوازي أضلاع واحد ونظامان من نوابض الشد

يشبه مصباح Anglepoise هذا التصميم، حيث يحتوي على متوازي أضلاع واحد ونظامين من نوابض الشد. يتحكم أحد النوابض في أقصر ذراع في متوازي الأضلاع. بالتوازي مع هذا الذراع القصير، توجد الذراع السفلى. للحفاظ على توازي هذه الأذرع، توجد ذراعان أخريان (الذراع العلوية) يتحكم فيهما النابض الثاني. يتحرك غطاء المصباح بنفس اتجاه الذراع العلوية والذراع السفلى.
المصابيح المتوازنة باستخدام النوابض > مجموعتان من نوابض الشد > ذراع سفلى مفردة، متوازي أضلاع واحد، ونظامان من نوابض الشد

في هذا التصميم، تتكون الذراع السفلى من قضيب واحد فقط. عند تعديل موضع الذراع، يتغير زاوية غطاء المصباح مع الذراع.
المصابيح المتوازنة باستخدام النوابض > مجموعتان من نوابض الشد > نوابض شد داخل الأذرع

في تصميم حديث مثل مصباح تولوميو المكتبي، لا توجد وصلات متوازية في أي من الذراعين. بدلاً من ذلك، يتم إخفاء نوابض الشد داخل الأذرع. يتحرك غطاء المصباح بنفس اتجاه الذراع العلوية والذراع السفلى.
المصابيح المتوازنة باستخدام النوابض > النوابض المضغوطة > النوابض المضغوطة داخل الأذرع

في هذا التصميم، تبقى الأذرع القصيرة (باللون الأخضر) متوازية. يقوم أحد النوابض بتطبيق قوة شد على الذراع الزرقاء. إذا تم إمالة الذراع الزرقاء للخلف، فإن النابض الثاني على هذا الذراع يتلقى قوة ضغط. تتحكم الذراع الزرقاء في الذراعين المتوازيين (باللون الأحمر) اللتين تشكلان الذراع العلوية. يقوم النابض الآخر بتطبيق قوة شد على الذراع الزرقاء الأخرى، التي تتحكم بدورها في الذراع السفلى (باللون الأرجواني). يمكن أن تكون النوابض بنفس الحجم، حيث يرفع أحد النوابض وزنًا أكبر ولكنه أكثر عمودية، بينما يرفع النابض الآخر وزنًا أقل ولكنه أكثر أفقية.
المصابيح المتوازنة باستخدام النوابض > النوابض المضغوطة > النوابض المضغوطة بالقرب من القاعدة

يتحكم نابض مضغوط واحد في ذراع قصيرة جدًا (باللون الرمادي). يتم توصيل هذه الذراع بسلسلة بكرة متوازية مع الذراع السفلى (باللون الأصفر). يتحكم نابض أطول في الذراع الزرقاء. يمكن للجسم (باللون الأحمر) الدوران في المستوى الأفقي. يتم توصيل الجسم بقاعدة مستقرة، ويمكن أن يكون الجسم أصغر حجمًا لأن النوابض المضغوطة يمكن أن تبرز أسفل الجسم.
المصابيح المتوازنة باستخدام النوابض > النوابض المضغوطة > نابض مضغوط مع متوازي أضلاع واحد

في هذا التصميم، يتحكم نابض مضغوط واحد في ذراع على شكل متوازي أضلاع.
المصابيح المتوازنة باستخدام النوابض > المصابيح المتوازنة بالضغط والاحتكاك > المطاط بين ذراعين متوازيين

في هذا النوع من المصابيح (الموجود غالبًا في المصابيح الإيطالية)، تؤدي الجاذبية إلى تشوه متوازي الأضلاع بحيث يصبح الفاصل بين الذراعين الطويلتين أصغر. يؤدي ذلك إلى زيادة الضغط على المطاط في الفجوة، مما ينتج عنه احتكاك يحافظ على الذراع في موضعه.
المصابيح المتوازنة باستخدام النوابض > المصابيح المتوازنة بالضغط والاحتكاك > ذراع مطاطي يعمل بالاحتكاك

في هذا التصميم، يتم تحقيق التوازن بين الأذرع باستخدام الضغط والاحتكاك الناتج عن المطاط.
المصابيح المتوازنة باستخدام النوابض > المصابيح المتوازنة بالضغط والاحتكاك > الاحتكاك الناتج عن الالتواء

يتم التحكم في الحركة بين الأذرع عن طريق الاحتكاك الناتج عن التواء الذراع.
المصابيح المتوازنة باستخدام النوابض > المصابيح المتوازنة بالضغط والاحتكاك > الاحتكاك بين الذراع العلوية والذراع السفلى

يعتمد هذا النظام أيضًا على الاحتكاك لتحقيق التوازن بين الأذرع.
المصابيح المتوازنة بواسطة الثقل الموازن > المصابيح المتوازنة بثقل موازن واحد

من مزايا استخدام ثقل موازن متأرجح واحد أن المصباح يمكن أن يحتوي على ذراع أطول، مما يسمح بمرونة أكبر في الحركة.
أما العيوب، فهي أن المصباح يكون أقل توازنًا بطبيعته، مما يستلزم وجود قاعدة ثقيلة لضمان ثباته.
المصابيح المتوازنة بواسطة الثقل الموازن > ثقل موازن واحد

يعتمد هذا التصميم على سلسلة للحفاظ على التوازي بين الذراع الحامل للثقل الموازن والذراع الأمامي. يتحرك غطاء المصباح والثقل الموازن في اتجاهين متعاكسين (كلاهما بعيدًا عن القاعدة أو باتجاهها). يعتمد التوازن المطلوب على المعادلة التالية:
d1 = المسافة بين غطاء المصباح والقاعدة
m1 = وزن غطاء المصباح
d2 = المسافة بين الثقل الموازن والقاعدة
m2 = وزن الثقل الموازن
m1 × d1 = m2 × d2
المصابيح المتوازنة بواسطة الثقل الموازن > ثقل موازن واحد > مصباح ذو متوازي أضلاع واحد مع ثقل موازن

يحتوي هذا المصباح على قاعدة ثقيلة، مع هيكل متوازي الأضلاع يتكوّن من قضبان متصلة بمفاصل. يمتد قضيب طويل خلف هيكل متوازي الأضلاع ويحمل الثقل الموازن، بينما يمتد قضيب أقصر لحمل غطاء المصباح. تتميز القاعدة بقوس يضمن عدم اصطدام الثقل الموازن بها عند الوضع العمودي.
المصابيح المتوازنة بواسطة الثقل الموازن > ثقل موازن واحد > مصباح ذو متوازي أضلاع واحد مع ثقل موازن ممتد

يشبه هذا المصباح التصميم السابق، ولكن نظرًا لأن الثقل الموازن يقع في موضع منخفض، فلا حاجة إلى قاعدة ثقيلة لتحقيق الاستقرار، حيث يكون مركز الثقل منخفضًا. يتميّز هذا التصميم بأن الثقل الموازن لا يتأرجح، بل ينزلق ويدور بأمان حول مركز القاعدة.
المصابيح المتوازنة بواسطة الثقل الموازن > ثقل موازن واحد > ثلاثة متوازيات أضلاع مع ثقل موازن واحد

يتميز حامل هذا المصباح بتصميم معقد مع فتحات ضيقة متطابقة. هذا النوع من المصابيح لم يعد قيد الإنتاج.
المصابيح المتوازنة بواسطة الثقل الموازن > المصابيح المتوازنة بثقلين موازنين > ذراع واحد مع ثقلين موازنين

في هذا التصميم، يكون نطاق الحركة محدودًا (الذراع يتحرك لأعلى ولأسفل فقط)، ولكنه يتميز بجمالية هندسية. عندما يصبح الذراع الأمامي أفقيًا أكثر، فإن التوازن يتغير، مما يتطلب قاعدة ثقيلة لمنع فقدان التوازن.
المصابيح المتوازنة بواسطة الثقل الموازن > المصابيح المتوازنة بثقلين موازنين > ذراعان مع ثقلين موازنين > مخطط الأبعاد والوضع الخارجي

يعمل هذا النوع من المصابيح، مثل مصباح تيزيو، بتقنية مماثلة. يحتوي الذراع الأمامي على ثقل موازن صغير من جهة، وغطاء المصباح من الجهة الأخرى. يتم رفع هذه الأجزاء بواسطة ذراع علوي أكبر يحمل على الجهة المقابلة ثقلًا موازنًا أثقل. صُمّم مصباح إدوارد-ويلفريد بوكيه عام 1927 وفقًا لهذا المبدأ، وهو الآن ضمن مجموعة متحف الفن الحديث. يتميز التصميم بزوايا مختلفة للمحورين، مما يوفر مزايا إضافية.
يعتمد التوازن في هذا التصميم على المعادلات التالية:
المصابيح المتوازنة بواسطة الثقل الموازن > المصابيح التي تستخدم أنظمة توازن أخرى > المصابيح ذات المحور الرأسي

يتميّز هذا النوع من المصابيح بذراع أمامي متوازن بواسطة ثقل أو نوابض، ولكن من عيوبه أن الذراع العلوي لا يمكن أن يشير للأعلى أو للأمام.
المصابيح المتوازنة بواسطة الثقل الموازن > المصابيح التي تستخدم أنظمة توازن أخرى > آليات الربط الميكانيكي

يعمل هذا المصباح من خلال ربط الذراع العلوي والذراع الأمامي معًا، ويُعرف باسم مفصل الجاذبية المقفل أو مفصل الكامة المقفل.
المصابيح المتوازنة بواسطة الثقل الموازن > المصابيح التي تستخدم أنظمة توازن أخرى > الذراع الهيدروليكي

تستخدم أعمدة الإنارة القابلة للدوران في ساحة شاوبرج في روتردام أسطوانات هيدروليكية مزدوجة للتحكم في حركة الذراع الأمامي والذراع العلوي.
المصابيح المتوازنة بواسطة الثقل الموازن > المصابيح التي تستخدم أنظمة توازن أخرى > الذراع الهوائي

يحتوي مصباح الذراع على أسطوانة هوائية، حيث يتم ضغط الهواء بفضل الجاذبية.
في الثقافة الشعبية

ظهرت مصباحان مكتبيان متوازنان مزودان بنوابض من هذا النوع كشخصيتين رئيسيتين في الفيلم القصير Luxo Jr. الذي أنتجته شركة بيكسار عام 1986. كما يُستخدم هذا المصباح لتمثيل حرف "I" في شعار بيكسار الذي يظهر قبل وبعد كل أفلامها.
يعد المؤلف الموسيقي ميستر شادو سكاي الوحيد الذي استخدم مصباح الذراع المتوازن كآلة موسيقية، حيث أطلق عليها اسم المصباح الصوتي (بالإنجليزية: Archisonic Lamp). في عام 1980، كتب مقطوعة موسيقية بعنوان Ludus Musicae Temporarium خصيصًا لأوركسترا مصابيح متوازنة الذراع. قُدمت العرض الأول للمقطوعة من قبل فرقة إيقاعات ستراسبورغ (بالفرنسية: Les Percussions de Strasbourg) في مهرجان مانكا للموسيقى المعاصرة في نيس عام 1988. أصدر شادو سكاي خمسة ألبومات تتضمن موسيقى باستخدام مصابيح متوازنة الذراع مزودة بأربعة نوابض، بالإضافة إلى آلات موسيقية أخرى. يمكن تنزيل هذه الألبومات مجانًا. تم الإشارة إليه في كتاب Les chercheurs de sons (2004) باعتباره المبدع الوحيد لاستخدام مصباح متوازن الذراع كآلة موسيقية.
مراجع

↑  See here نسخة محفوظة 2025-01-23 على موقع واي باك مشين.
↑  "The adventurous & generous myster shadow-sky's free given discography". centrebombe.org. اطلع عليه بتاريخ 2025-01-24.
في كومنز مواد ذات صلة بـ مصباح متوازن الذراع.
نوابض الضغط والشد في حالة الراحة وتحت الحمل
تمديد ذراع نابض متوازن يدعم ذراع مرنة.
لفات زنبركية ممتدة على عجلتين
A compression spring with one parallelogram
النابغة الذبياني

| النابغة زياد بن معاوية بن ضباب  الذبياني | النابغة زياد بن معاوية بن ضباب  الذبياني |
| --- | --- |
معلومات شخصية  : معلومات شخصية  
الميلاد: 535 / 89 ق.هـ ديار غطفان
الوفاة: 604 / 18 ق.هـ نجد
الجنسية: شبه الجزيرة العربية
العرق: عرب
الديانة: وثني
الأب: معاوية بن ضباب الذيباني
الحياة العملية  : الحياة العملية  
المهنة: شاعر
الحزب: ذبيانيين
اللغات: العربية  
 مؤلف:النابغة الذبياني  - ويكي مصدر:  مؤلف:النابغة الذبياني  - ويكي مصدر
 بوابة الأدب:  بوابة الأدب
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
أَبُو إِمَامَةِ زِيَادْ بْنْ مُعَاوِيَة بْنْ ضَبَابِ بْنْ جَابِرْ بْنْ يَرْبُوعِ بْنْ غَيْظِ بْنْ مَرَّةِ اَلذُّبْيَانِي المعروف بِالنَّابِغَةِ اَلذُّبْيَانِي (؟؟؟ -18 ق.هـ/؟؟؟ -605 م). شاعر عربي من شعراء الطبقة الاولى. له قصيدة يعدها البعض من المعلقات، ومطلعها:
يا دار مية بِالعلياء فالسند
أَقوت وطال عليها سالف الأَمد
نسبه

زياد بن معاوية بن ضباب بن جابر بن يربوع بن غيظ بن مرة بن عوف بن سعد بن ذبيان بن بغيض بن ريث بن غطفان، أبو أمامة. وبنو مرة بن عوف قوم النابغة أصل نسبهم يرجع إلى مرة بن عوف بن لؤي بن غالب بن فهر بن مالك بن النضر بن كنانة بن خزيمة، من قبيلة قريش من بني كنانة ولكن عوف بن لؤي خرج من قومه ودخل في بني ذبيان الغطفانيين وانتسب إلى سعد بن ذبيان.