stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
الثنائي المطلق
الشخصيات > الشخصيات الثانوية

فاليريا كارلايل (باليابانية : ヴァレリアカーライル وتُنطق باليابانية: فاريريا كارايرو)
هي إكسيد عثرت على جولي وأبلغت أكاديمية كوريو عن حالتها. وهي مسؤولة عن إرسال جولي إلى المدرسة. لديها لقب ستيلر أو الممتازة فاليريا لديها شعر طويل أحمر قرمزي وعيون زرقاء. اكتشفت جولي منذ سنوات قبل بداية القصة. حيث كانت في مهمة للقبض على بعض المجرمين الذين عبروا حدود البلد بالقرب من جيملي المدينة التي تقطنها جولي. وهناك تقابلت مع جولي في وضع الوحش الأسود. لعدم رغبتها في القتال، وضعت يديها في الهواء مما يشير إلى أنها لا تريد القتال. لكن جولي المتوحشة أتت إليها. كونها عالية المستوى تمكنت من القتال على قدم المساواة مع جولي التي يبدو أنها أقوى من الإكسيد العادية. تمكنت من هزيمتها بسبب عدم قدرة جولي على التحكم في قوتها وسرعتها. أحضرت جولي إلى منظمة الفجر لمقابلة البروفيسور تسوكومو. ثم تمكنوا من تحديد جولي على أنها إيل أويك وهذه الشخصية لم تظهر في الأنمي بل ظهرت في المجلد الخامس من المانغا .
ميكوني (باليابانية : 三国)
هو أكسيد وهو حارس ساكويا الشخصي وهو أحد أعضاء هيئة التدريس باكاديمية كوريو وهو مشهو بالإكسيد الأقوى .
البروفيسور تسوكومو (باليابانية 教授九十九 ويٌنطق باليابانية: كيوجو تسوكومو)
هو جد ساكويا وهو الشخص الذي توصل إلي ابتكار البليز وهو أيضا الشخص الذي نجح في ختم حالة الوحش الأسود التي لا تقدر جولي السيطرة عليها باستخدام تقنية اللوسيفير التي أبتكرها ولا يعرف هل توفي أو تقاعد وترك منظمة الفجر لهذا السبب قد اخذت ساكويا مكانه .
مصطلحات الأنمي

البليز وهو سلاح أو القوة المتشكلة من الروح الإنسانية عن طريق ظهور علامة أستار علي صدر المُستدعي ... لتصبح كهيئة النار ومن ثم تتشكل علي هيئة سلاح سواء سيف، فأس، رمح .. إلخ
و يمكن للبليز أن يتشكل علي هيئة رغبة ما مثل الأمل أو الانتقام أو الحماية وعلي الرغم من أن البليز ما تظهر في الواقع كأسلحة، إلا أنها غير قادر على إحداث أي ضرر مادي . ومع ذلك، فإنها تلحق الضرر بروح الخصم، مما يؤدي إلى ألم جسدي. وبالتالي، فإن الطريقة الوحيدة لكسب معركة عادة (في ظل القوانين التي تفرضها المدرسة) هي التعامل مع ما يكفي من الضرر لروح الخصم ليتم اجباره علي أن يستسلم. ومع ذلك، في ظل ظروف غير طبيعية، من الممكن أن تتسبب البليز في إحداث ضرر مادي. حيث كشف ريتو تسوكيمي، أن البليز الذي يتشكل بنية القتل سيلحق أضرارا بالجسم. بالإضافة إلى ذلك، نظرا لأن البليز تنشأ من روح المرء، فإنها لا تزال مرتبطة بروحه. هذا يعني أنه إذا كسر المرء بليزاً في المعركة ، فسوف يتسبب ذلك في قدر كبير من الضرر لروح المستخدم ، مما يتسبب في أن يكون هذا المستخدم فاقدا للوعي ولن يستيقظ لمدة يوم كامل على الأقل (والذي غالبا ما يسبب ضررا كافياً يؤدي إلى النصر) وفي مستوي التسامي الرابع تظهر القوة الحقيقية للبليز .
الثنائي المطلق هو مصطلح لوصف الحدود النهائية للروح. ومع ذلك ، لا يوجد تحديد واضح لكيفية تفسيره. فتهدف الكثير من المنظمات الخفية في جميع أنحاء العالم إلى تحقيق ذلك بأساليبها المختلفة. أبرزهم أعضاء منظمة الفجر. وعائلة بريستول من إنجلترا هي أيضا جزء من القلة التي عرفت وجود مفهوم الثنائي المطلق.
الإكسيد هو الفرد الذي يتم تعزيزه حيوياً عن طريق آلة نانو تسمي لوسيفير والذي يعطيه القوة لتشكيل البليز ومن الذين حصلوا علي قوة الأكسيد هم (تورو ، جولي .. بالإضافة إلي معظم أبطال القصة.
علامة استار هي العلامة التي تظهر علي صدر المُستدعي عندما يقوم بطقوس التحول إلي الإكسيد بعدما يتم تعزيزه حيوياً عن طريق آلة نانو تسمي لوسيفير والتي تعطيه القوة لتشكيل البليز
الوحدة هي عبارة عن بدلات معركة مُصممة ميكانيكياً ، والتي تمكن مُرتديها وتعطي قدرات تنافس سرعة وقوة الإكسيد . هناك إصدارات مختلفة من الوحدات التي لديها قدرات مختلفة. تم إنشاؤه بواسطة إيكوبمينت سميث وذلك للوصول للثنائي المطلق لا تأتي الوحدة عادة بأسلحتها الخاصة ولديها مناعة طفيفة ضدّ هجمات البليز وهذا هو السبب في أن المتمردين يستخدمون الأسلحة التقليدية في القتال ومن بين مستخدمي الوحدات هم كيه وميابي هوتاكا .
اللوسيفير أو اللوفيكير هي عبارة آلة نانوية تساعد في تعزيز جسم الإكسيد حيويا فتظهر علي صدره علامة أستار فتساعده علي تشكيل البليز .
إيل أويك هم كالإكسيد ولكنهم لم يحصلوا علي اللوسيفير الخاص بهم فبالتالي يمكنهم تجسيد البليز ولكن مشاعرهم السلبية هي التي تتحكم في صنع البليز الخاص بهم وبالمقارنة بالإكسيد العاديين هم أقوي منهم واسرع منهم ولكنهم لا يعرفون الفرق بين العدو والحليف ومع ذلك فأن قوتهم الكبيرة قد تتسبب لهم أضرار كبيرة بسبب عدم تحكم عقولهم واجسامهم في تلك القوة الكبيرة
الثنائي في أكاديمية كوريو يختار اثنين من الطلاب العمل معاً كشركيين فيتشاركان الدراسة والسكن وكل شيء
المتمردون هم الجيش الذي صنعه إيكوبمينت سميث وسمي بفيلق ذبح - الإله والذي يستخدمون الوحدات وذلك لمجرات قوة الإكسيد والبليز.
بطاقة مخرمة

بطاقة مخرمة
تعديل - تعديل مصدري
البطاقة المُخَرَّمة هي بطاقة مثقبة تحوي العديد من الثقوب (وتُسمى كذلك بطاقة whoopee، بطاقة ventilator، وأيضا بطاقة flyswatter، أو IBM )، حيث تم إستخدامها بشكل رئيسي/أساسي كخدع عملية لإحداث خلل في أجهزة قارئ البطاقات، فتتجه قارئات البطاقة إلى التشويش حال إدخال بطاقة مثقبة، إذ أن البطاقة المُدخلة لديها قوة هيكلية ضعيفه جدًا وذلك لتجنب الإلتواء داخل الآله، ويمكن أن تتعطل ثاقبة البطاقات أيضًا في محاولة إصدار بطاقات مثقوبة، وذلك بسبب مشاكل في إمدادات الطاقة، وعندما تُقرأ بطاقة من خلال قارئ البطاقات، فكانت هناك حاجه إلى ''Card knife'' أو ''card saw'' (أداة مسطحة تستخدم في قارئات البطاقات المثقوبة وثاقبة البطاقات) لمعالجة الخلل.
مراجع

↑  "Jargon File, v4.2.1". 5 مارس 2000. مؤرشف من الأصل في 2021-03-26. اطلع عليه بتاريخ 2015-06-23.
↑  Raymond، Eric S. (1996). The New Hacker's Dictionary. Cambridge, MA: MIT Press. ص. 368. ISBN:0-262-18178-9.
↑  "catb.org site page". www.catb.org. مؤرشف من الأصل في 2020-12-23. اطلع عليه بتاريخ 2021-03-28.
Jargon file v4.2.1
بوابة علم الحاسوب
(20410)

| (20410) 1998 QM51 | (20410) 1998 QM51 |
| --- | --- |
المكتشف: بحث لنكولن عن الكويكبات القريبة من الأرض  
تاريخ الاكتشاف: 17 أغسطس 1998  
الأسماء البديلة: 1998 QM51، و1999 TM204، و1999 TN198  
فئة الكوكب الصغير: حزام الكويكبات  
الأوج: 3.454 وحدة فلكية، و3.456582614001141 وحدة فلكية  
الحضيض: 2.7629384 وحدة فلكية، و2.763733562887627 وحدة فلكية  
نصف المحور الرئيسي: 3.1084761 وحدة فلكية، و3.110158088444384 وحدة فلكية  
اختلاف مركز المدار: 0.11  0.1111598  0.1113848607387122   
فترة الدوران: 5.48 سنة، و2003.420548298286 يوم  
الخاصة المتوسطة: 305.80704 درجة، و343.2670732293018 درجة  
ميل المدار: 3.71252 درجة، و3.715526199172175 درجة  
زاوية نقطة الاعتدال: 301.91773 درجة 301.8101503008542 درجة  
زاوية الحضيض: 293.09615 درجة، و291.2746422995774 درجة  
تابع إلى: الشمس  
القدر المطلق(H): 13.0 ، و13.15   
  (20409) 1998 QP43    (20411) 1998 QJ69    :   (20409) 1998 QP43    (20411) 1998 QJ69    
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
1998 كيو أم 51 (ويعرف أيضًا باسم (20410) 1998 كيو أم 51 وفق تسمية الكوكب الصغير) (بالإنجليزية: 1998 QM51)‏؛ هو كويكب ضمن حزام الكويكبات.
اكتُشف هذا الجُرم الفلكي بواسطة بحث لنكولن عن الكويكبات القريبة من الأرض في 17 أغسطس 1998، وترتيبه 20410 من حيث الاكتشاف.
الوصف

اكتُشف 204101998QM في 17 أغسطس 1998 في مرصد ماغدالينا ريدج، الواقع في مقاطعة سوكورو، نيومكسيكو في الولايات المتحدة، بواسطة مشروع بحث لنكولن عن الكويكبات القريبة من الأرض (بالإنجليزية: Lincoln Near-Earth Asteroid Research)‏ LINEAR. وقد رصد المشروع 2,197 مشاهدة للكويكب إلى غاية 5 فبراير 2022 بتوقيت منطقة المحيط الهادئ، أي في مدة قدرها 10,344 يومًا (28.3 عام). تستغرق الفترة المدارية للكويكب 2,000 يومًا (5.5 عام).
الخصائص المدارية

يتميز مدار هذا الكويكب بنصف محور رئيسي يبلغ 3.11 وحدة فلكية، وحضيض قدره 2.76 وحدة فلكية، وانحراف قدره 0.112 وزاوية ميلان 3.72 درجة بالنسبة لمسار الشمس. بسبب هذه الخصائص، أي نصف المحور الرئيسي بين 2 و3.2 وحدة فلكية وحضيض أكبر من 1,666 وحدة فلكية، يُصنف هذا الجُرم الفلكي وفقًا لقاعدة بيانات مختبر الدفع النفاث لأجرام النظام الشمسي الصغيرة كائنًا من حزام الكويكبات الرئيسي.
توبا خضوري

| توبا خضوري> معلومات شخصية   | توبا خضوري> معلومات شخصية   |
| --- | --- |
الميلاد: 1964 سيدني، أستراليا
الجنسية: أسترالية، أمريكية
إخوة وأخوات: ريتشل خضوري  
أقرباء: ريتشل خضوري (أخت)
الحياة العملية  : الحياة العملية  
النشاط الفني : النشاط الفني 
النوع الفني: فن حديث
المدرسة الأم: جامعة كاليفورنيا، لوس أنجلوس (الشهادة:ماجستير في الفنون الجميلة) معهد الفنون في سان فرانسيسكو (الشهادة:بكالوريوس الفنون الجميلة) (–1988)  
المهنة: رسامة
اللغات: الإنجليزية  
الجوائز : الجوائز 
زمالة ماك آرثر  (2002)  : زمالة ماك آرثر  (2002)  
ويكي مصدر: صفحة المؤلف في ويكي مصدر
 بوابة فنون مرئية:  بوابة فنون مرئية
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
توبا خضوري(بالإنجليزية: Toba Khedoori)‏ هي رسامة أسترالية أمريكية من أصل عراقي ولد في سنة 1964 في مدينة سيدني في أستراليا، إشتهرت أعمالها الفنية بخلط الشمع والأصباغ في أوراق كبيرة، ولها أعمال في متاحف عالمية مثل متحف سانت لويس للفنون و متحف لوس أنجلوس للفنون و متحف الفن الحديث في نيويورك، لتوبا شقيقة توأم هي ريتشل خضوري وهي أيضاً رسامة.
مراجع

↑  زمالة ماك آرثر، QID:Q1543268
↑  Toba Khedoori - Artists - Regen Projects نسخة محفوظة 17 أكتوبر 2017 على موقع واي باك مشين.
| ضبط استنادي  | ضبط استنادي  |
| --- | --- |
دولية:  الاسم المعياري الدولي (ISNI)1 2 ملف الضبط الاستنادي الافتراضي الدَّولي (VIAF)1 2 المُعرِّف مُتعدِّد الأوجه (FAST) مركز المكتبة الرقمية على الإنترنت (WC Entities)
وطنية: الملف الاستنادي المتكامِل (GND) مكتبة الكونغرس (LCNAF) نظام الضبط الاستنادي النرويجي (BIBSYS)
بحثية: مُتصفِّح المعلومات الأكاديمية "سيني" (CiNii)
فنية: قائمة الاتحاد لأسماء الفنانين (ULAN) تاريخ الفن (هولندا) متحف الفن الحديث (MoMA)
تراجم: المكتبة الألمانية الرقمية (DDB)
أخرى: النظام الجامعي للتوثيق (IdRef) الشبكات الاجتماعية ونظام المحتوى المؤرشف (SNAC Ark)
بوابة أستراليا
بوابة المرأة
بوابة الولايات المتحدة
بوابة فنون
بوابة أعلام
مكتبة منتصف الليل (رواية)

| 0 | 1 |
| --- | --- |
المؤلف:  مات هايغ
اللغة:  اللغة الإنجليزية
العنوان الأصلي:  The Midnight Library
النوع الأدبي:  فنتازيا 
| 0 | 1 |
| --- | --- |
الناشر:  فايكينج بريس 
تاريخ الإصدار:  2020
| 0 | 1 |
| --- | --- |
المترجم:  محمد الضبع
تاريخ الإصدار:  2021
تعديل - تعديل مصدري - تعديل ويكي بيانات
مكتبة منتصف الليل هي رواية خيالية كتبها مات هيج ، نُشرت عام 2020 وتُرجمت إلى العربية أوائل عام 2021.
حبكة

تبدأ رواية «مكتبة منتصف الليل» مع نورا التي ترغب في وضع حد لحياتها بعد أن فقدت كل دافع للحياة وترسخ شعورها بعدم رغبة أي أحد في إدامة علاقة إنسانية معها. الحياة بالنسبة لنورا صارت عبئاً مملاً يبعث على الجنون، ولم تعد ترغب في المزيد من مضادات الاكتئاب.
تجد نورا نفسها في أحد الصباحات وسط مكتبة متخيلة لا نهائية تقف على الحد الفاصل بين الحياة والموت، بدلاً من أن تكون في الجنة أو الجحيم، وتمثلُ ملاذاً لهؤلاء الذين يجدون أنفسهم عالقين بين الاستمرار والرحيل، ولا يعرفون تماماً في أي اتجاه يمضون. ليس صعباً على القارئ أن يحدس نوعاً من التماثل بين المكتبة هذه ومطهر دانتي.
مايا أنجيلو
حياتها الشخصية والمهنية > السنوات المبكرة

ولدت مارجريت آن جونسون في سانت لويس، بولاية ميزوري، في 4 أبريل/نسيان 1928
وكانت المولود الثاني لبيلي جونسون الحاجب وخبير الأغذية في سلاح البحرية، وفيفان (باكستر) جونسون الممرضة وبائعة اليانصيب. ولقبها أخيها بيلي باسم «مايا»، وذلك اختصارًا ل"Mya sister" أو"My"
. وعندما كانت مايا في الثالثة من عمرها وكان أخيها في الرابعة، انتهى «الزواج الكارثي»
لوالديهما فشحنهما والدهما بالقطار إلى ستامبس، بولاية أركنساس، للعيش مع جدتهما آنى هندرسون. وفي ظل الظروف الاقتصادية القاسية التي كان يمر بها الأمريكيين الأفارقة حدثت «طفرة مذهلة» في الوضع المالي لجدتهما أثناء الأزمة الاقتصادية الكبرى والحرب العالمية الثانية حيث كان المتجر العام الذي امتلكته آنى هندرسون، يبيع السلع الضرورية، كما كانت هندرسون تقدم استثمارات«ذكية ونزيهة»
الناقد الأدبي جون مكورتر، "الجمهورية الجديدة"
وبعد مضي أربع سنوات حضر والدهما إلى ستامبس دون إخبارهما وأعادهما إلى رعاية والدتهما في سانت ليو. وعندما بلغت أنجيلو ربيعها الثامن وكانت تعيش في تلك الفترة مع والدتها، اعتدى عليها فريمان خليل أمها واغتصبها. وأبلغت أنجيلو أخيها بما حدث فأخبر بقية أفراد أسرتهما. وبالفعل ثبتت إدانة فريمان، إلا أنه لم يسجن سوى سنة واحدة. وبعد أربعة أيام من إطلاق سراحه وجد مقتولًا، ولربما كان الجاني أحد أعمام أنجيلو. ومنذ هذه اللحظة ظلت أنجيلو خرساء لمدة تقرب من خمس سنوات. فكانت تعتقد كما قالت«أظن أن صوتي قتله؛ فقد قتلت هذا الرجل لأنني أفصحت عن اسمه، ومن ثم لن أقوى على الكلام ثانية، لأن صوتي بإمكانه قتل أي شخص آخر».
ووفقًا لما قالته مارسيا آن جيليسبي وزملاؤها الذين قاموا بكتابة ترجمة أنجيلو، فإن أنجيلو تمكنت خلال فترة الخرس هذه من تطوير وتقوية ذاكرتها الخارقة، وشغفها بالكتب والأدب، وقدرتها على الاستماع وإدراك العالم من حولها.
وبعد فترة وجيزة من مقتل فريمان عادت أنجيلو مع أخيها مرة ثانية إلى جدتهما، واستأجرت معلمة كي تساعدها على التحدث مرة أخرى وهي بيرثا فلاورز صديقة العائلة. وقصت عليها فلاورز تراجم مجموعة من كبار الكتاب مثل تشارلز ديكنز، وويليام شكسبير، وإدغار ألان بو، دو غلاس جونسون، وجيمس ويلدون جونسون. وأثر هؤلاء الكتاب بالفعل في حياة أنجيلو. وحدثتها فلاورز أيضًا عن الفنانات السود مثل: فرانسيس هاربر، وآن سبنسر، وجيسي فاوست. وعندما بلغت أنجيلو الرابعة عشر من عمرها انتقلت هي وشقيقها مرة ثانية للإقامة مع والدتهما؛ فانتقلت أنجيلو منذ ذلك الحين إلى أوكلاند، بكاليفورنيا. والتحقت أثناء الحرب العالمية الثانية بمدرسة جورج واشنطن العليا، وفي الوقت نفسه كانت تدرس الرقص والدراما بمدرسة كاليفورنيا. وقبيل التخرج شغلت وظيفة أول قاطعة تذاكر، زنجية، في الترام بسان فرانسيسكو. وبعد مرور ثلاثة أسابيع على انتهاء دراستها وببلوغها السابعة عشر أنجبت وليدها كلايد «الذي تغير اسمه بعد ذلك إلى غاي جونسون».
«اجتمعا معًا في اسمي»، وهي السيرة الذاتية الثانية لمايا أنجيلو والتي تروي فيها حياتها من السابعة عشر إلى التاسعة عشر وتصور فيها«انحدار أم وحيدة إلى أسفل السلم الاجتماعي للفقر والجريمة». وعملت أنجيلو مديرة أعمال للبغايا، وطاهية، وداعرة. وتحركت أنجيلو داخل مجموعة من العلاقات، والمهن، والمدن، وذلك بسبب محاولتها تربية ابنها دون تدريبه على العمل، أو تعليمه باستخدام أحدث الأساليب المتطورة.
حياتها الشخصية والمهنية > مرحلة النضج وبداية حياتها المهنية: 1951-1961

وفي عام 1951 تزوجت أنجيلو من عامل كهرباء يوناني، وبحار سابق، وموسيقار طموح يدعى إينستاشس (توش) أنجيلوس، وذلك رغم إدانة واستياء والدتها من العلاقات بين الأعراق في تلك الفترة. ودرست أنجيلو فن الرقص الحديث في هذا التوقيت. والتقت بفناني ومصممي الرقص: آلفين إيلي، وروث بيكفورد. وأسس أيلي وأنجيلو فرقة رقص، أطلقا عليها اسم«آل وريتا». وقدما عروض الرقص الحديث في منظمات السود الأخوية بكافة أرجاء سان فرانسيسكو، غير أن هذه العروض لم تحقق نجاحًا كبيرًا. وبعد ذلك، انتقلت أنجيلو برفقة زوجها وابنها إلى مدينة نيويورك حتى تتمكن من دراسة الرقص الأفريقي مع الراقصة الترينيدادية بيرل بريموس، ولكن أنجيلو عادت مع أسرتها إلى سان فرانسيسكو بعد مرور عام واحد. وعقب انفصال أنجيلو وزوجها إينستاشس، رقصت بأداء متميز في الأندية القريبة من سان فرانسيسكو، بما في ذلك ملهى بربل أونين حيث غنت ورقصت على موسيقى الكاليبسو. وطيلة هذه المرحلة الفنية ظلت معروفة باسم«مارجريت آن جونسون» أو«ريتا»، ولكنها غيرت اسمها المهني إلى«مايا أنجيلو» ذلك«الاسم المميز» الذي أسر ملايين القلوب الشغوفة بأدائها للرقص على موسيقى الكاليبسو. وخلال الفترة ما بين عامي 1954-1955م قامت أنجيلو بجولة حول العالم بدعم من أوبرا البغروس وباس. وبدأت في تعلم لغة كل بلد زارته، وخلال سنوات قليلة أتقنت العديد من اللغات.
وفي عام 1957، وبعد تصدرها قائمة فناني الكاليبسو الأكثر شعبية، سجّلت ألبومها الأول«ملكة جمال الكاليبسو» الذي أصدر مرة ثانية على شكل أسطوانات عام 1996. وألهمها ظهورها في استعراض هذا الألبوم خارج منطقة برودواي فكرة فيلمها«الموجة الحارة، كاليبسو» وغنت فيه وعرضت مؤلفاتها الشخصية.
والتقت أنجيلو بالروائي جيمس أوليفر كيلينز، وتلبية لندائه انتقلت إلى نيويورك حتى تكرس حياتها للكتابة. وانضمت أنجيلو إلى نقابة كتاب هارلم حيث اجتمعت مع العديد من كبار الكتاب الأمريكين الأفارقة، مثل جون هنريك كلارك، وروزا غاي، وبول مارشال، و جوليان مايفيلد، ونشرت أعمالها للمرة الأولى. وبعد لقائها مع زعيم الحقوق المدنية، مارتن لوثر كينغ، واستماعها إليه 1960، أسست هي وكيلينز ملهى الحرية«الأسطوري» لصالح مؤتمر القيادة المسيحية الجنوبية، وفي هذا المؤتمر لقبت باسم «المنسق الشمالي لمؤتمر القيادة المسيحية الجنوبية». ووفقًا للباحث ليمان هاغن، كان لإسهامات أنجيلو في الحقوق المدنية كجمع التبرعات، وتنظيم مؤتمر القيادة المسيحية الجنوبية، «دور بارز وفعال». وخلال هذه الفترة، بدأت أنجيلو أيضًا نشاطها الموالي للكاسترو والمناهض للفصل العنصري.
حياتها الشخصية والمهنية > إلى الطائر الحبيس في أفريقيا:1961-1969

وفي عام 1961 غنت أنجيلو في فرقة جان جينيه، التي اشتهرت باسم«ذا بلاك» مع أبر لينكولن، و روسكو لي براون، وجيمس إيرل جونز، ولويس جوستي، وسيسلي تايسون. وفي ذلك العام تعرفت مايا أنجيلو على مناضل للحرية من جنوب أفريقيا يدعى فوزومزي ماكي، ولكنهما لم يتزوجا رسميًا. وانتقلت أنجيلو برفقة ماكي وابنها غاي إلى القاهرة حيث تولت منصب المحرر المساعد بالجريدة الأسبوعية الصادرة بالإنجليزية «أرب أوبزرفر». وفي عام 1962، انتهت علاقتها بماكي، وانتقلت مع غاي إلى أكرا، بغانا حتى يلتحق غاي بالتعليم الجامعي، ولكنه أصيب بجروح خطيرة أثر حادث سيارة. وظلت أنجيلو مقيمة في أكرا من أجل شفاء ابنها وانتهى بها الأمر إلى البقاء فيها حتى عام 1965. وفي ذلك الحين أصبحت مسؤولة في جامعة غانا وناشطة بجالية الأمريكيين الأفارقة. كما عملت محررة متميزة في مجلة«ذي أفريكان ريفيو». كما عملت كاتبة مستقلة في مجلة«غانا تايمز» وكتبت وقدمت عدة برامج في إذاعة غانا، ورقصت على مسرح غانا القومي.وغنت أيضًا أثناء الاحتفال بإحياء الزنج بجينيف وبرلين.
وفي أكرا أصبحت أنجيلو الصديقة المقربة إلى مالكوم إكس وذلك أثناء زيارته في أوائل الستينيات. وعادت أنجيلو إلى الولايات المتحدة الأمريكية 1965 للمشاركة في تأسيس منظمة للحقوق المدنية، عوضًا عن منظمة الوحدة الأفريقية التي قتل رئيسها بعد فترة قليلة من تأسيسها. وعندما أصابت أنجيلو حالة من الإحباط وتضارب الأهداف انتقلت إلى هاواي للإقامة مع شقيقها وهناك استأنفت مشوارها الغنائي، ثم انتقلت إلى لوس أنجلوس لتضع نصب أعينها العمل الكتابي. عملت باحثة أسهم في شركة واتس وشاهدت أعمال شغب صيف 1956. قامت أنجيلو بعدة أدوار في مسرحيات من تأليف كتاب آخرين. وعادت إلى نيويورك في 1967 والتقت بصديقة عمرها روزا غاي، وجددت صداقتها مع جيمس بالدوين الذي تعرفت عليه في باريس خلال فترة الخمسينيات وأطقت عليه في هذا الوقت، «شقيقي»، وخلال هذه الفترة قدمت لها صديقتها جيري بورسيل راتبًا لدعم كتاباتها.
وفي 1968 طالبها مارتن لوثر كينغ بتنظيم مسيرة وبالفعل وافقت، ولكنها" أرجئت هذا الطلب مرة
ثانية«. وفيما أطلقت عليه جيليسبي» مصير مروع"  اغتيل مارتن لوثر كينغ، ووافق هذا الحادث عيد ميلاد مايا أنجيلو الأربعين. وتعرضت أنجيلو لحالة من الإحباط مرة أخرى، ولكن بالدوين رفع معنوياتها وشجعها على الخروج من مثل هذه الحالة. وكما ذكرت جيليسبي" إذا كانت 1968، سنة من الألم، والفقدان، والأسى، فقد كانت عامًا شهدت فيه أمريكا اتساع وعمق روح أنجيلو وعبقاريتها الخارقة. وبالرغم من عدم وجود أدنى خبرة لأنجيلو في مجال صناعة الأفلام كتبت وأنتجت«بلاكس، بلوز، بلاك» وهي سلسلة أفلام وثائقية مكونة من عشرة أجزاء تتناول العلاقة بين موسيقي البلوز وتراث الأمريكين الأفارقة بجانب ما تطلق عليه أنجبلو" الروح الأفريقية التي لا تزال قائمة بالولايات المتحدة" لصالح التليفزيون التربوي الوطني. وفي عام 1968 حضرت أنجيلو حفل عشاء مع بالدوين، ورسام الكاريكاتير جول فايفر وزوجته جودي، وفي هذا الحفل تحداها المحرر روبرت لوميس بدار نشر راندوم هاوس فدفعها ذلك إلى كتابة سيرتها الذاتية الأولى«أعرف لماذا يغرد الطائر الحبيس» والتي نشرت عام 1969 ومنحتها اعترافًا وإشادة دولية.
حياتها الشخصية والمهنية > وفاتها

توفيت مايا في صباح يوم 28 مايو 2014 حيث وجدها الشخص الذي يقدم لها الرعاية الصحية حسب ما ذكرت عائلتها. كما وردت تقارير قبل وفاتها عن سوء حالتها الصحية، والذي اضطرها إلى إلغاء عدد من المناسبات.
أعمالها الفنية

لقد قدمت أنجيلو مجموعة مؤلفة من سبع سير ذاتية.وبإصدارها مجموعتها الشعرية الثالثة «شاكرًا! لماذا لا تغني!» وصفتها الباحثة ماري جان لبتون بكونها «أول أمريكية من أصل أفريقي تصدر مجموعة شعرية ثالثة عن رحلة حياتها». وتعتبر مؤلفاتها «امتدادًا لتاريخها على مر الزمان والمكان» من أركنساس إلى أفريقيا، ثم العودة إلى الولايات المتحدة وبداية الحرب العالمية الثانية، ثم اغتيال مارتن لوثر كينغ. ولقد نشرت أنجيلو سيرتها الذاتية السابعة «أمي أنا أمي» في عام 2013.
وقد اتجه النقاد إلى تقييم السير الذاتية اللاحقة لأنجيلو على أساس سيرتها الذاتية الأولى «أعرف لماذا يغرد الطائر الحبيس» والتي حازت على تقديرهم ونالت إعجابهم. وقدمت أنجيلو عدة كتب في فن المقال أطلق عليها الكاتب هيلتون ألس «كتب الحكمة» و«المواعظ المنسوجة بخيوط السيرة الذاتية». واعتمدت أنجيلو على شخص واحد لتحرير كتاباتها وهو روبرت لوميس رئيس التحرير التنفيذي لدار نشر راندوم هاوس الذي تقاعد في 2011 بعد أن أصبح واحدًا من أشهر محرري دور النشر. وقالت أنجيلو معلقة على ارتباطها الوثيق بلوميس:«تحظى علاقتنا الطيبة بشهرة واسعة بين دور النشر».
مايا أنجيلو
وتعد حياتها الفنية حياة شاملة لمختلف أنواع الفن حيث كتبت الشعر، والمسرحيات، ونصوص الأعمال السينيمائية والتليفزيونية كما اشتهرت بأسلوبها المتميز في الخطابة.وهي كاتبة ذات إنتاج شعرى غزير.ورُشِّحت سيرتها الذاتية «أعطنى كوب ماء بارد قبل أن أموت»(1977)، لجائزة بوليتزر، كما اختارها بيل كلينتون لإلقاء قصيدتها «على وقع نبضات الصباح» في حفل تنصيبه 1993.
وتضمنت حياتها الفنية القيام بالعديد من الأدوار في المسرحيات والأفلام والأعمال التليفزيونية بما في ذلك ظهورها على شاشة التليفزيون في المسلسل الأمريكي القصير«جذور» 1977.ويعتبر فيلمها«جورجيا جورجيا» أول عمل سينمائي تكتب نصه امرأة سوداء ويتم إنتاجه. وبالإضافة إلى ذلك كانت أنجيلو أول أمريكية من أصل أفريقي تخرج فيلمًا سينيمائيًا كبيرًا كفيلم «إلى أسفل الدلتا» (1998). ومنذ التسعينيات حاضرت في كثير من الحلقات، الأمر الذي داومت فعله حتى الثمانينيات من عمرها. وفي عام 2008 قدمت أنجيلو فيلم «الشمعة السوداء» الذي يعرض قصة حياة عضو الكنيست أشانتي جونيور.
أعمالها الفنية > التسلسل الزمني لسيرها الذاتية

أعرف لماذا يغرد الطائر الحبيس: 1969
اجتمعا معًا في اسمي 1974: 1944-1948
قلب امرأة 1981: 1957-1962
كل أطفال الرب يحتاجون أحذية سفر 1986: 1962-1965
أغنية صاعدة إلى عنان السماء 2002: 1965-1968
أمي أنا أمي 2013: نظرة عامة
حفاوة استقبال، وإرث عظيم > تأثير جليل

لقد حظت أنجيلو بترحيب الكثير، وذلك عندما نشرت سيرتها الذاتية" أعرف لماذا يغرد الطائر الحبيس" حيث اعتبر النقاد هذه السيرة الذاتية لونًا جديدًا صادرًا عن كتاب المذاكرات. إضافة إلى كون أنجيلو واحدة من أوائل النساء الأميركيات من أصول أفريقية اللاتي تمكن من مناقشة حياتهن الشخصية جهرة في ذلك الحين. ووفقًا لما ذكره الباحث هيلتون ألس " كانت الكاتبات السودوات مهمشات إلى درجة وصلت إلى عدم تمكنهم الإفصاح عن هويتهن بوصفهن شخصيات محورية في الأعمال الأدبية التي قمن بكتابتها". وأقر الباحث جون ماكورتر الذي أطلق على أعمال أنجيلو بعد تمحيصها " المسارات" أن هذه الأعمال ما هي إلا " كتابة دفاعية". كما أنه صنف كتاباتها ضمن تقاليد الأدب الأفرو-أمريكي الذي يستخدم باعتباره سلاح للدفاع عن ثقافة السود وأطلق على هذا النوع" سمة أدبية من السمات الحتمية التي سيطرت على معرفة وثقافة السود خلال هذه الفترة". وذكر الكاتب جوليان مايفيلد  الذي اعتبر" أعرف لماذا يغرد الطائر السجين"،" عملًا فنيًا" يستعصى وصفه" وأن مجموع السير الذاتية لأنجيلو يشكل مرحلة متقدمة ليست فقط بالنسبة للكاتبات الأخريات السود ولكن أيضًا للسيرة الذاتية الأفرو-أمريكية ككل. وأضاف هيلتون ألس أن«الطائر الحبيس» سجل المرة الأولى التي تمكنت خلالها كاتبة سوداء" تسليط الضوء على السواد المتفشي في قلب الولايات المتحدة دون تقديم أدنى اعتذار لأحد أو دفاع عن أحد". وبفضل هذه الترجمة الذاتية أصبحت أنجيلو شخصية معترف بها تحظى باحترام وتقدير كبير وذلك باعتبارها المتحدث الرسمي للنساء السود. ولقد جعلتها هذه السيرة" دون أدنى شك...المرأة السوداء الأكثر سطوعًا في سماء أمريكا" وأيضًا" الصوت الأعلى الناطق بفن السيرة الذاتية في تلك الفترة". وكما ذكر الكاتب غاري يونغ" يبدو أن حياة مايا أنجيلو تتمثل بالفعل في أعمالها على نحو يميزها عن أي كاتب آخر مازال في قيد الحياة".
وأضاف ألس أنه بالرغم من الإسهام الكبير الذي حققته «الطائر الحبيس» في زيادة كتابات النساء السود خلال فترة السبعينيات فإن نجاح هذه السيرة الذاتية ينسب إلى تقنية الإبداع أكثر من «الصدى الذي خلفته في روح العصر السائدة آنذاك» وذلك أثناء نهاية حركة الحقوق المدنية الأمريكية. وقال ألس إن كتابات أنجيلو ترتكز بشكل كبير على الوحي الذاتي منه على الحركة السياسية أو الحركة النسوية، ولكن هذه الأعمال حررت العديد من الكاتبات وجعلتهم «يكشفون خبايا أنفسهن دون خجل من أعين العالم». وذكرت الناقدة مارجريت براكستون أن «الطائر الحبيس» من أكثر التراجم الذاتية متعة جمالية والتي قامت بكتابتها امرأة أمريكية من أصل إفريقي في عصرها.
حفاوة استقبال، وإرث عظيم > استقبال انتقادي

ومن المرجح أن الناقدة الأدبية إلسي برنيس واشنطن، أطلقت على أنجيلو" شاعرة أمريكا الرسمية السوداء" بسبب اختيار الرئيس بيل كلينتون لها لتلقي قصيدتها" على نبض الصباح" في حفل تنصيبه 1993. وارتفعت مبيعات النسخة الورقية لكتب أنجيلو وأشعارها بنسبة 300-600% بعد أسبوع من إلقاء قصيدتها، الأمر الذي دفع دار بانتام بوكس إلى طباعة 400.000 نسخة من جميع كتبها حتى تجاري الطلب. وأفادت راندوم هاوس التي نشرت كتب أنجيلو المجلدة، ونشرت أيضًا قصيدتها في وقت لاحق من ذلك العام أنها باعت عددًا كبيرًا من كتب أنجيلو في يناير 1993 وذلك مقارنة بالعدد الذي باعته على مدار عام 1992، وهو ما يمثل زيادة تصل نسبتها إلى 1200%. وردًا على الانتقادات الموجهة إلى أنجيلو بشأن استخدام تفاصيل حياتها في مجال العمل،  ذكرت أنجيلو جملتها الشهيرة " وأنا أتفق مع بلزاك ومع كتاب القرن التاسع عشر، البيض منهم والسود، الذين قالوا إنني" أكتب من أجل الكسب المادي".
وانتقد العديد من الآباء كتب أنجيلو وبصفة خاصة «أعرف لماذا يغرد الطائر الحبيس» مما أدى إلى حذف هذه الكتب من المناهج الدراسية وإقصائهم من فوق أرفف المكتبات. ووفقًا لهيئة التحالف الوطني ضد الرقابة على المطبوعات اعترض الآباء واعترضت المدارس كذلك على تصوير«الطائر الحبيس» للسحاق، والمعاشرة قبل الزواج، والتصوير الإباحي بالإضافة إلى استخدام العنف. وانتقد البعض مشاهد الكتاب الجنسية الفاضحة، وطريقة استخدام اللغة، والتصويرات غير الدينية المسيئة. وجاءت  «الطائر الحبيس» في المركز الثالث على قائمة جمعية المكتبات الأمريكية (ALA) لأكثر الكتب جرأة في الفترة بين 1990-2000، ثم تراجع إلى المركز السادس في الفترة بين 2000-2009.