stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
متحف سنغافورة الوطني
تاريخ > الفترة المعاصرة (1965 إلى الوقت الحاضر)

بعد استقلال سنغافورة سنة 1965، ركزت إدارة المُتحف على جمع كُل القطع والأشياء التي ترمز لبناء الأمة وتُؤرخ لتاريخ سنغافورة، وغُيرت تسمية المُتحف للمُتحف الوطني. بعده في سنة 1969، نُقلت مجموعات علم الحيوان إلى قسم الأحياء في جامعة سنغافورة الوطنية والعديد من المتاحف الأخرى. كانت أكثر هذه القطع الأثرية شُهرة الهيكل العظمي لحوت أزرق عُثر عليه في بورت ديكسون  عام 1893، وعُرض داخل المتحف الوطني في الفترة من 1903 إلى 1969.
تاريخ > الفترة المعاصرة (1965 إلى الوقت الحاضر) > ترميم المتحف

في سنة 1980، تبرعت شركة هاو بار كوربورايشن  السنغافورية بمجموعة من أحجار اليشم لصالح المُتحف. خلال سنة 1985، جرت عملية ترميم واسعة للمُتحف ومرافقه، تضمنت إعادة طلاء المبنى وترميم بعض معالمه المُميزة. بعد الترميم وفي 14 فبراير 1992، صُنف متحف سنغافورة الوطني ضمن قائمة المعالم الأثرية الوطنية  بالبلاد. في سنة 1993، تولى مجلس التراث الوطني  شؤون إدارة المتحف وغُير اسم هذا الأخير إلى متحف سنغافورة للتاريخ. في أبريل 2003، أُغلق المتحف بشكل مؤقت لفسح المجال لأعمال توسعة وترميم، ونُقل مؤقتًا إلى ريفرسايد بوينت.
تاريخ > الفترة المعاصرة (1965 إلى الوقت الحاضر) > أعمال التوسعة (2002-2006)

في 2002، أُغلق مبنى المُتحف الوطني بسنغافورة مُؤقتًا لمدة ثلاث سنوات ونصف، ونُقلت معروضاته وأنشطته إلى ريفرسايد بوينت في كلارك كواي . خضع المبنى لعملية تجديد بتكلفة 132.6 مليون دولار سنغافوري، أُنشئ خلالها جناح جديد خلف مبنى المتحف. بُني جزء من الجناح الجديد على أرض مُجوفة من تلة فورت كانينغ القريبة من المبنى، وقد شُيد جدار بعُمق 30 مترًا لمنع أي انزلاق أرضي. أقيم حفل حجر الأساس في 25 نوفمبر 2004، ثُم في 28 نوفمبر 2005 انتهت أشغال التوسعة وقد كان حجم المبنى في شكله الجديد ضعف حجم المبنى سابقا. في 6 مارس 2006، أُغلق المتحف المؤقت، وأعيد افتتاح المتحف الجديد بعدها في 7 ديسمبر 2006.
شملت أعمال التوسعة والترميم أيضا إصلاح بعض مُخلفات عملية الترميم السابقة التي أُجريت خلال سبعينيات القرن الماضي، حيث أن سوء تنفيذ هذه الأخيرة أدى إلى تضرر بعض مرافق المتحف. أُزيل كذلك جميع البلاط المُقدر عدده ب3000 قطعة، وأُعيد ترقيمه ووضعه بالتسلسل الصحيح ليتناسب مع مُنحنيات القبة. غُيرت قطع البلاط المُتضررة واستُبدلت بأخرى مصنوعة من الزنك، وهو نفس الزنك المُستخدم في تصنيع البلاط القديم والمصنوع في مانشستر في إنجلترا. نتيجة للتأثير السيئ للأمطار الحمضية على حالة البلاط، طُلي هذا الأخير باستخدام طلاء جديد من التيتانيوم والزنك، يدوم لفترة أطول ويُوفر حماية ويمنع المزيد من الأكسدة والتآكل.
تاريخ > الفترة المعاصرة (1965 إلى الوقت الحاضر) > أعمال التوسعة (2002-2006) > القبة والروطن

أُزيلت كافة الألواح الزجاجية المُلونة من على قُبة مبنى المُتحف ورُممت ونُظفت من كل الشوائب، حيث أن هذه الألواح كانت قد تدهورت حالتها بمرور الزمن. قبل عملية الترميم والتنظيف، وُضعت كُل لوحة على حدة في قالب خاص وأُرسلت إلى ورشة مُختصة في ترميم الألواح الزجاجية. هذه الورشة كانت تُستخدم فيها تقنيات ترميم تعود للقرن الثامن عشر، واستغرقت العملية بالكامل حوالي أربعة أشهر. كذلك رُكبت سلالم حديثة في المبنى لربط الجُزء القديم والجناح الجديد ببعض، كما ورُمم درج حلزوني يُؤدي إلى سطح الجزء القديم من مبنى المتحف. أما في عملية ترميم النوافذ والأبواب، فقد استُخدمت نفس النوعية والحجم الأصليان من الخشب، وكذلك نفس تقنيات النجارة التي تعود للقرن الثامن عشر، كما واعتُمد على خشب كابور  بشكل كبير في إنتاج القطع الخشبية الضرورية لعملية الترميم. تطلب توصيل هذه القطع الخشبية إلى المتحف حوالي أربعة أشهر كاملة، شملت هذه المُدة مراحل التقطيع والمُعالجة والإنتاج والتوريد والتسليم لهذه القطع.
زُينت الدرابزينات الموجودة بالطابق الثاني من القاعة المُستديرة للمتحف على غرار تلك الموجودة في قاعة ألبرت الملكية في لندن. اختفت جُل تفاصيل هذه الدرابزينات بفعل عملية الطلاء المُتكررة، لذلك أُزيل عنها الطلاء القديم ووُضعت عليها طبقة خاصة شفافة لمنع صدأ الحديد ولإتاحة المجال لرؤية هذه التفاصيل. رُممت أيضا كافة الزخارف الجصية والأفاريز  والدرابزينات والتيجان في المبنى القديم، حيث جُلب حرفيون مهرة من بعض دول جنوب آسيا للقيام بأعمال الترميم هذه. لكن أكبر عملية ترميم كانت تلك طالت شعار النبالة للملكة فيكتوريا والواجهة الشمالية للمبنى.
كان الجُزء الخلفي من المبنى يحتوي على عدد قليل من النوافذ، لذلك كان لا بُد من صُنع نوافذ جديدة لوضعها في الجهة التي تُقابل تلة فورت كانينغ، وقد استُوردت الأخشاب المستعملة في عملية صنع النوافذ من إندونيسيا. كذلك استُبدل السقف بطبقة زُجاجية جديدة بطُول 22 مترًا وارتفاع 11 مترًا، وذلك لتمكين الزوار من مُشاهدة قبة المُتحف من داخل المتحف نفسه، حيث أنه في السابق كان على الزائر لمُشاهدة قبة المتحف أن يخرُج تماما من المبنى
الهندسة المعمارية > المبنى الأصلي

اقتُبس تصميم متحف سنغافورة الوطني من الطراز المعماري البالادي والطراز المعماري لعصر النهضة، ويتكون المبنى إجمالا من كُتلتين متوازيتين مستطيلتي الشكل، مع قُبة في مُقدمته. صُمم المبنى القديم بشكل مشترك بين الحاكم هنري ماكالوم والضابط جون فريدريك ماكنير  البريطانيين. يحتوي المبنى على قاعتين مستديرتين، إحداهما قاعة مستديرة مغطاة بالزجاج موجودة في المنطقة الخلفية من المبنى. القاعة المستديرة أو الروطن هي عبارة عن مبنى دائري الشكل يتكون من أسطوانتين، حيث أن الأسطوانة الخارجية مصنوعة من الزجاج وتُغلف أسطوانة أخرى داخلية مصنوعة من شبكة سلكية. الستائر المعتمة لها نفس طول الأسطوانة الداخلية، وتُعرض عليها الصور على 16 جهاز عرض فيديو طوال اليوم. تُسحب الستائر بعد غروب الشمس، ويُمكن رؤية معالم المدينة خارج المبنى بعد إغلاق جميع أجهزة العرض.
الهندسة المعمارية > إعادة التهيئة

صممت شركة دبليو آركتيكت (بالإنجليزية: W Architects)‏ الجناح الجديد للمبنى، بينما صممت شركة المُهندس الأمريكي الصيني آي إم بي القاعة المُستديرة المكسوة بالزجاج. كان كبير مُستشاري التصميم هو موك واي واي عن شركة دبليو آركتيكت، والذي عُين في يونيو 2004 وقام بتعديل تصميمات القاعة المستديرة والأتريوم الموجود بين الجناح القديم والجديد من المبنى.
الهندسة المعمارية > إعادة التهيئة > الكسوة الزجاجية

صُمم الجناح الجديد للمبنى بشكل يجعل الجناح القديم محور المتحف. توجد فجوة طولها ستة أمتار بين الجُزء الخلفي من مبنى المتحف الرئيسي وملحقه الجديد، حيث لا تسمح إرشادات الصيانة والسلامة بربط المباني القديمة والجديدة بشكل مباشر. في صالة العرض، صُمم الطوب بنمط مُتعرج، مما يساعد على التحكم في الصدى والصوتيات في فضاء المتحف. في البداية، خطط المصممون لاستخدام الطوب الموجود بمبنى المكتبة الوطنية السابق، لكن تكلفة العملية بالكامل كانت باهظة الثمن. استُخدمت أرضيات خرسانية باللون الأسود في الجناح الجديد، بدلاً من أرضيات الجرانيت الرمادية كما كان مُخططا في البداية.
يحتوي المُتحف على مساحة عرض دائمة تبلغ مساحتها 2800 متر مربع في الجناح الجديد داخل قاعة مُستديرة تُعرف باسم معرض سنغافورة التاريخي . يُعرض داخل هذه القاعة كُل ما يُميز تاريخ سنغافورة ابتداء من القرن الرابع عشر وإلى الآن، حيث تُعرض الصور والأفلام التاريخية على الجدران الأسطوانية للقاعة التي يبلغ ارتفاعها 15 متراً.
يؤدي سطح مُنحدر موجود بالجناح الجديد إلى معرض يحتوي على معروضات تُعرف باسم كنوز الأمة، والتي تشمل قطعا ثمينة من حجر سنغافورة  وزخارف ذهبية تعود إلى القرن الرابع عشر، كانت قد اكتُشفت سنة 1928 في تلة فورت كانينغ القريبة. تتواجد داخل المتحف قاعة تتسع لـ 250 مقعدًا تُسمى "الشبكة" (بالإنجليزية: The Mesh)‏، مُخصصة لاستضافة كافة أنواع الورشات والمُحاضرات.
الهندسة المعمارية > إعادة التهيئة > المرافق

يحتوي المتحف على محلات للبيع بالتجزئة، إضافة إلى مقهى ومطعم تقع واجهتيهما على شارع ستانفورد. أُنشئت داخل المتحف مصاعد وسلالم متحركة بغرض تمكين الأشخاص أصحاب الكراسي المتحركة من الولوج لمرافق المتحف بكل أريحية. كذلك يضُم المتحف منطقة خاصة بتقديم الحصص الدراسية وبرامج التوعية. يُمكن ولوج مرآب السيارات الخاص بالمتحف بداخل المبنى الجديد من خلال طريق فورت كانينغ. في الطابق السفلي، توجد مساحة عرض خالية من الأعمدة بمساحة 1200 متر مربع، مُخصصة لاستضافة المعارض المُؤقتة. يحتوي المبنى على جُدران عازلة بدون نوافذ، كما ويتوفر على نظام للتحكم بالجو داخل المتحف من أجل حماية المعروضات من الضوء والحرارة أو تغيرات الرطوبة.
يوجد كذلك مُستودع بالمبنى يضُم كُتبا قديمة وصور فوتوغرافية وصُورا سالبة وطوابع بريد مفتوحة للعرض أمام العموم. زُود المتحف كذلك بتغطية أنترنت تُتيح ولوج شبكة الأنترنت بالمجان لكافة الزوار.
معروضات المتحف

كان المُتحف يضم مجموعة كبيرة من القطع والمعروضات ضمن قسم علم الأحياء، لكنها نُقلت كلها إلى جامعة سنغافورة الوطنية والعديد من المتاحف الأخرى ضمن دول الكومنولث.
تتواجد بالمتحف حاليًا 11 قطعة ثمينة من حجر سنغافورة ، وزخارف ذهبية يرجع أصلها إلى جزيرة جاوة، وصور فوتوغرافية قديمة لسنغافورة صُورت على الطريقة الداجيرية. يضُم المتحف أيضا وصية الكاتب الماليزي عبد الله بن عبد القادر، وصورة للمُقيم العام السابق فرانك أثلستان سويتنهام ، وسيارة التاجر تان جياك كيم  الخاصة، وصولجان مدينة سنغافورة الذي يُؤرخ لذكرى تغيير الملك جورج السادس لوضع جزيرة سنغافورة إلى مدينة خلال سنة 1951، وأيضا مجموعة من رسومات ويليام فراكوهار  للتاريخ الطبيعي، وصورة للحاكم السابق لسنغافورة شينتون توماس .
استُخدمت الصخور المُستخرجة من تلة فورت كانينغ القريبة في نحت تمثالين وُضعا بالمتحف، بحيث كُلف النحات هان ساي بور  بمُهمة نحت هذين التمثالين. في سنة 2022، أُضيفت مقاعد من أول طائرة إيرباص A380 تابعة للخطوط الجوية السنغافورية إلى مجموعة المعروضات داخل المُتحف.
مراجع

↑  Clara Chow, "National Museum opens after $132m makeover", ستريتس تايمز, 8 December 2006
↑  "National Museum of Singapore". www.roots.gov.sg. مؤرشف من الأصل في 2023-02-01. اطلع عليه بتاريخ 2022-03-02.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13  "No. 93 Stamford Road". ura.gov.sg. Urban Redevelopment Authority. مؤرشف من الأصل في 2023-01-12. اطلع عليه بتاريخ 2022-03-02.
↑  Lim، Wei Chean (31 يناير 2006). "Singapore's Treasures". ستريتس تايمز.
↑  "Our Top Twelve Artefacts". National Heritage Board  ‏. مؤرشف من الأصل في 2007-06-14. اطلع عليه بتاريخ 2007-07-17.{{استشهاد ويب}}:  صيانة الاستشهاد: علامات ترقيم زائدة (link)
↑  Hardiman، Jake (25 أكتوبر 2022). "Singapore Airlines Donates Airbus A380 Seats To A Museum 15 Years After Its Inaugural Flight". Simple Flying. مؤرشف من الأصل في 2022-11-17. اطلع عليه بتاريخ 2022-10-25.
مراجع > استشهادات

Lenzi، Iola (2004). Museums of Southeast Asia. Singapore: Archipelago Press. ISBN:981-4068-96-9.
National Heritage Board, Archipelago Press, Singapore's 100 Historic Places (2002), (ردمك 981-4068-23-3)
Norman Edwards and Peter Keys, Times Books International (1996), Singapore: A Guide to Buildings, Streets and Places, (ردمك 981-204-781-6)
"National Museum of Singapore (Singapore Biennale) 2006". سنغافورة Biennale. مؤرشف من الأصل في 2006-07-25. اطلع عليه بتاريخ 2006-07-27.
صورة لمبنى المتحف حوالي سنة 1900.
الجناح الشرقي
تتألف القبة من 3000 بلاطة من الزنك وألواح زجاجية ملونة.
الممر الزجاجي.
اقتُبس تصميم مدخل المتحف من الدمج بين الطرازين المعماريين الكلاسيكي والحديث.
صورة للقاعة المستديرة داخل المتحف، مع بروز القُبة أعلى الصورة.
منطقة كرنول

| منطقة كرنول | منطقة كرنول |
| --- | --- |
 :  
  خريطة الموقع:   خريطة الموقع
تقسيم إداري : تقسيم إداري 
البلد:  الهند  
العاصمة: كرنول  
التقسيم الأعلى: أندَرة بَرديش (1 نوفمبر 1956–)  
خصائص جغرافية : خصائص جغرافية 
إحداثيات: 15°50′N 78°03′E﻿ / ﻿15.83°N 78.05°E﻿ / 15.83; 78.05   
المساحة: 17658 كيلومتر مربع  
السكان : السكان 
التعداد السكاني: 4053463  (2011)  
الكثافة السكانية: 229.5 نسمة/كم2
  • الذكور: 2039227  (2011)  
  • الإناث: 2014236  (2011)  
  • عدد الأسر: 887652  (2011)  
عدد سكان الحضر: 1149286  (2011)  
عدد سكان الريف: 2904177  (2011)  
النسبة: 1149286  (2011)  
معلومات أخرى : معلومات أخرى 
اللغة الرسمية: التيلوغوية  
الموقع الرسمي: الموقع الرسمي  
الرمز الجغرافي: 1265492  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
کرنول رمزها «KU» (بالإنجليزية: Kurnool)‏، هو تقسيم إداري لدولة الهند تتبع ولاية أندرا برديش (بالإنجليزية: Andhra  Pradesh)‏، مركزها هو مدينة کرنول (بالإنجليزية: Kurnool)‏ عدد سكانها حسب تعداد سنة 2001 هو 3,512,266، مساحتها 17,658 كم² وكثافة السكان 199 لكل كم².
انظر أيضا

قائمة مقاطعات الهند
السيرك العظيم (روماني)

السيرك العظيم
| 0 | 1 |
| --- | --- |
نوع المبنى:  سيرك روماني  موقع أثري  مزار سياحي 
المنطقة الإدارية:  البلدية الأولى 
البلد:   إيطاليا 
| 0 | 1 |
| --- | --- |
الطول:  600 متر  
العرض:  140 متر  
| 0 | 1 |
| --- | --- |
موقع الويب:  sovraintendenzaroma.it… 
الإحداثيات:  41°53′09″N 12°29′09″E﻿ / ﻿41.8859°N 12.4857°E﻿ / 41.8859; 12.4857 
ar
تعديل - تعديل مصدري - تعديل ويكي بيانات
السيرك العظيم أو الملعب الكبير (ترجمة من باللاتينية لمصطلح «سيركوس ماكسيموس» وتعني «أكبر سيرك» وفي الإيطالية: سيركو ماسيمو) هي حلبة رومانية قديمة لسباق عربات الخيل وهو ملعب الجماعي ترفيهي في مدينة روما، إيطاليا. يقع في وادي بين تلتي الأفينتين والبلاتي. كان أول وأكبر ملعب في روما القديمة وفي وقت لاحق في كلالإمبراطورية. طوله 621 متر (2,037 قدم) وعرضه 118 متر (387 قدم) ويمكن أن يستوعب أكثر من 250,000 متفرج. وأصبح نموذجا لملاعب السيرك في جميع أنحاء الإمبراطورية الرومانية.في الوقت الحاضر، أصبح الموقع حديقة عامة.
التضاريس والبناء > عصر ملكي

كان موقع سيرك ماكسيموس على الأرض المستوية بوادي مورسيا (فاليس مورسيا)، بين أفينتين وتلال بالاتين في روما. في الأيام الأولى لروما، كان الوادي أرضًا زراعية غنية، وعرضة للفيضانات من نهر التيبر والجدول الذي يقسم الوادي. ربما تم جسر التيار في وقت مبكر، في النقطتين اللتين كان يجب على المسار عبوره، وكان من الممكن أن تقام السباقات الأولى داخل منطقة زراعية، «مع لا شيء أكثر من أعمدة الدوران، والبنوك التي يمكن أن يجلس فيها المتفرجون، وبعض المزارات والمواقع المقدسة».
في تاريخ ليفي في روما، بنى لوسيوس تاركينيوس بريسكوس، أول ملك إتروسكي لروما، مقاعد خشبية مرتفعة في السيرك لأعلى المستويات في روما (إكوايتس والنبلاء)، ربما في منتصف الطريق على طول بالاتين المستقيم، مع مظلة ضد الشمس والمطر. أضاف حفيده، تاركوينيوس سوبربوس، المقاعد الأولى لعامة المواطنين (العوام، أو العوام)، إما المجاورة أو على العكس، الجانب الأفنتيني من المسار. بخلاف ذلك، ربما كان السيرك لا يزال على الأرجح أكثر قليلاً من مسار عبر الأراضي الزراعية المحيطة. بحلول هذا الوقت، ربما يكون قد تم تجفيفه  ولكن المقاعد والمقاعد الخشبية كانت ستتعفن كثيرًا وأعيد بناؤها. قد تكون أعمدة الدوران (الفوقية)، المكونة من ثلاثة أعمدة حجرية مخروطية الشكل، أقدم هياكل سيرك دائمة؛ كان من الممكن أن تكون قناة الصرف المفتوحة بين الأعمدة بمثابة حاجز فاصل.
التضاريس والبناء > العصر الجمهوري

عادةً ما يجلس راعي الألعاب (المحرر اللاتيني) بجانب صور الآلهة الحاضرين، على منصة مرتفعة بارزة (بولفينار) لكن المقاعد الموجودة في محيط المسار تقدم أفضل اللقطات المقربة وأكثرها دراماتيكية. في عام 494 قبل الميلاد (في وقت مبكر جدًا من العصر الجمهوري) مُنح الديكتاتور مانيوس فاليريوس ماكسيموس وأحفاده الحق في الحصول على كرسي حلزوني عند المنعطف الجنوبي الشرقي، وهي وجهة نظر ممتازة لإثارة وانسكابات سباق العربات. في 190 قبل الميلاد، تم بناء مقاعد بجانب المسار الحجري، حصريًا لأعضاء مجلس الشيوخ.
تم بناء الأكشاك الخشبية الدائمة في عام 329 قبل الميلاد. كانت مسورة، ومطلية بألوان زاهية،  ومتداخلة لموازنة المسافات من كل مكان بداية إلى الحاجز المركزي. من الناحية النظرية، ربما تكون قد استوعبت ما يصل إلى 25 عربة رباعية الأحصنة (Quadrigas) جنبًا إلى جنب ولكن عندما تم تقديم سباق الفريق،  تم توسيعها وتقليل عددها. بحلول أواخر العصر الجمهوري أو أوائل العصر الإمبراطوري، كان هناك اثني عشر كشكًا. كانت فرقهم في المقدمة من قبل النساك الذين كانوا بمثابة نقاط توقف للبوابات المحملة بنابض، بحيث يمكن إطلاق اثني عشر عربة خفيفة الوزن أو أربعة أحصنة أو ذات حصانين في نفس الوقت على المسار. تم تخصيص الأكشاك عن طريق اليانصيب، وتم تحديد فرق السباقات المختلفة بألوانها. عادة، كان هناك سبع لفات لكل سباق. من 174 على الأقل قبل الميلاد، تم عدهم باستخدام بيض منحوت كبير. في 33 قبل الميلاد، تمت إضافة نظام إضافي من عدادات حضن برونزية كبيرة على شكل دولفين، موضوعة فوق الحاجز الفاصل المركزي لأقصى قدر من الرؤية.
بدأ تطوير يوليوس قيصر للسيرك حوالي عام 50 قام BC بتوسيع طبقات الجلوس لتركض تقريبًا على مسار المسار بالكامل، باستثناء بوابات البداية والمدخل العملي في النهاية شبه الدائرية. قياس المسار حوالي 621 م (2,037 قدم) في الطول و 150 م (387 قدم) في الاتساع. أ قناة بين محيط المسار ومقاعده المحمية المتفرجين وتساعد على تصريف المسار. شكل الثلث الداخلي من المقاعد تجويفًا بجانب الجنزير. كانت أقسامه الأمامية على طول الخط المركزي المستقيم مخصصة لأعضاء مجلس الشيوخ، وتلك التي خلفها مباشرة للإكوايتس . الطبقات الخارجية، ثلثا المجموع، كانت مخصصة لعامة الرومان وغير المواطنين. كانت مبنية بالخشب، مع مبانٍ خدمية ذات إطارات خشبية ومتاجر وطرق مداخل تحتها. العدد الإجمالي للمقاعد غير مؤكد، ولكن ربما كان في حدود 150.000؛ تقدير بليني الأكبر لـ 250.000 مكان جلوس غير مرجح. أصيب المدرجات الخشبية بأضرار في حريق 31 قبل الميلاد، سواء أثناء البناء أو بعده.
التضاريس والبناء > العصر الإمبراطوري

ربما تم إصلاح الأضرار الناجمة عن حريق 31 بواسطة أغسطس (خليفة قيصر وأول إمبراطور روما). لقد ادعى بشكل متواضع الفضل فقط في مسلة وبولفينار في الموقع لكن كلاهما كان مشروعًا كبيرًا. منذ محاجرها، قبل وقت طويل من وجود روما، كانت المسلة مقدسة لآلهة الشمس المصرية. كان أغسطس قد أحضره من مصر الجديدة  بتكلفة ضخمة، وأقام في منتصف الطريق على طول الحاجز الفاصل للسيرك. كانت أول مسلة في روما، وهي كائن مقدس بشكل غريب وتذكير دائم بانتصار أغسطس على أعدائه الرومان وحلفائهم المصريين في الحروب الأهلية الأخيرة. بفضله، ضمنت روما سلامًا دائمًا وإقليمًا مصريًا جديدًا. تم بناء بولفينار على نطاق هائل، حيث تم رفع ضريح أو معبد (الزاعجة) عالياً فوق مقاعد الجنزير. في بعض الأحيان، أثناء تقدم الألعاب، كان أوغسطس يراقب من هناك، إلى جانب الآلهة. من حين لآخر، ستنضم إليه عائلته هناك. هذا هو السيرك الذي وصفه ديونيسيوس من هاليكارناسوس بأنه «واحد من أجمل المباني وأكثرها إثارة للإعجاب في روما»، مع «مداخل وصعود للمتفرجين في كل متجر، بحيث يمكن لآلاف لا حصر لها من الناس الدخول والمغادرة دون إزعاج».
ظل الموقع عرضة للفيضانات،  ربما من خلال بوابات البداية، حتى قام كلوديوس بإجراء تحسينات هناك؛ من المحتمل أنها تضمنت سدًا خارجيًا مضادًا للفيضانات. كانت الحرائق في ورش العمل الخشبية المحيطة المزدحمة والمدرجات خطرًا أكبر بكثير. يبدو أن حريقًا عام 36 ميلاديًا قد اندلع في ورشة عمل لصانعي السلال تحت المدرجات، على الجانب الأفنتيني؛ قام الإمبراطور تيبيريوس بتعويض العديد من الشركات الصغيرة هناك عن خسائرها. في عام 64 بعد الميلاد، في عهد نيرون، اندلع حريق في الطرف شبه الدائري للسيرك، واجتاحت المدرجات والمحلات التجارية، ودمرت الكثير من المدينة. استمرت الألعاب والمهرجانات في السيرك، الذي أعيد بناؤه على مدى عدة سنوات بنفس البصمة والتصميم.
في عام 81 بعد الميلاد، بنى مجلس الشيوخ قوسًا ثلاثيًا لتكريم تيتوس في نهاية نصف دائرية من السيرك، ليحل محل أو يزيد من مدخل موكب سابق. بنى الإمبراطور دوميتيان قصرًا جديدًا متعدد الطوابق في بالاتين، متصلاً بطريقة ما بالسيرك؛ من المحتمل أنه شاهد الألعاب بأسلوب استبدادي، من مكان مرتفع وبالكاد يمكن رؤيته لمن هم في الأسفل. ربما كانت الإصلاحات التي لحقت بأضرار النيران خلال فترة حكمه جارية بالفعل قبل اغتياله.
قد يكون خطر حدوث المزيد من الأضرار الناجمة عن الحرائق، إلى جانب مصير دوميتيان، قد دفع تراجان إلى اتخاذ قرار بإعادة بناء السيرك بالكامل في الحجر، وتوفير لوحة جديدة في المدرجات حيث يمكن رؤية إمبراطور روما وتكريمه كجزء من المجتمع الروماني بجانب آلهتهم. تحت قيادة تراجان، وجد سيرك ماكسيموس شكله النهائي، والذي لم يتغير بعد ذلك باستثناء بعض الإضافات الضخمة من قبل الأباطرة اللاحقين، وإعادة بناء واسعة النطاق ومخططة لمنطقة بوابة البداية تحت كركلا، وإصلاحات وتجديدات للنسيج الحالي. من بين هؤلاء، يدعي بليني أن أعمال تراجان حصلت على 5000 مقعد إضافي. كانت بعض الإصلاحات غير متوقعة وواسعة النطاق، مثل تلك التي أجريت في عهد دقلديانوس، بعد انهيار قسم الجلوس مما أدى إلى مقتل حوالي 13000 شخص.
الوضع والاستخدامات الحديثة

بعد القرن السادس، سقط السيرك في حالة من الإهمال والانحلال. تم دفن المستويات المنخفضة، المعرضة للفيضانات، تدريجيًا تحت التربة الغرينية المشبعة بالمياه والحطام المتراكم، بحيث أصبح المسار الأصلي مدفونًا الآن على بعد 6 أمتار تحت السطح الحديث. في القرن الحادي عشر، «تم استبدال السيرك بالمساكن التي استأجرتها جماعة سان جاي». في القرن الثاني عشر، تم حفر مجرى مائي هناك لتصريف التربة ، وبحلول القرن السادس عشر، تم استخدام المنطقة كحديقة سوق. خلال عصر النهضة، كان الموقع واحدًا من العديد من المحاجر المستخدمة كمحجر مناسب لحجر البناء عالي الجودة. نجت العديد من الهياكل الدائمة للسيرك من هذه التغييرات؛ في عام 1587، أزال البابا سيكستوس الخامس مسلتين من الحاجز المركزي، وأعيد وضع إحداهما في ساحة ديل بوبولو. في عام 1852، تم بناء أعمال الغاز في الموقع من قبل جمعية الغاز الأنجلو-إيطالية. بقيت في مكانها حتى عام 1910 عندما تم نقلها إلى حافة روما. كشفت أعمال منتصف القرن التاسع عشر في موقع السيرك عن الأجزاء السفلية لطبقة الجلوس والرواق الخارجي. منذ ذلك الحين ، كشفت سلسلة من الحفريات عن أقسام أخرى من المقاعد، والانعطاف المنحني والحاجز المركزي ، لكن المزيد من الاستكشاف كان مقيدًا بمقياس الموقع وعمقه وتشبعه بالمياه.
يعمل موقع السيرك الآن كمنطقة حديقة كبيرة في وسط المدينة. غالبًا ما يستخدم للحفلات الموسيقية والاجتماعات. في 2 يوليو 2005، أقيم حفل روما الموسيقي لايف 8 هناك. في 14 يوليو 2007، أحيت فرقة الروك البريطانية جينيسيس حفلاً موسيقياً أمام جمهور يقدر بنحو 500.000 شخص. تم تصوير هذا الحفل وإصداره على قرص DVD يسمى عندما في روما 2007 . لعبت رولينج ستونز هناك أمام 71527 شخصًا في 22 يونيو 2014 في التاريخ الإيطالي لجولتهم الـ 14 على النار. استضاف السيرك أيضًا احتفالات انتصار، بعد فوز إيطاليا بكأس العالم 2006 وفوز نادي روما في الدوري الإيطالي في 1983 و2001. في مايو 2019، تم افتتاح تجربة جديدة للواقع الافتراضي/ المعزز، تجربة سيركو ماكسيمو، على الموقع، حيث أخذ الزوار في رحلة عبر الموقع وتاريخه.
وصلات خارجية

3D الظاهري، إعادة الإعمار في المنتدى الروماني - www.italyrome.info
جيمس الجص: Circus Maximus ، جزء من موسوعة رومانا
صورة بدقة عالية بزاوية 360 درجة من السيرك ماكسيموس | فن أطلس
| ضبط استنادي  | ضبط استنادي  |
| --- | --- |
وطنية:  الملف الاستنادي المتكامِل (GND) 
جغرافية:  موسوعة ميوزيك برينز (MBP)  Pleiades 
بوابة إيطاليا
بوابة خيول
بوابة روما
بوابة روما القديمة
بوابة رياضة
بوابة علم الآثار
بوابة عمارة
نموذج لروما في القرن الرابع الميلادي، بقلم بول بيجوت. يقع السيرك بين أفنتين (يسار) وبالاتين (يمين)؛ الهيكل البيضاوي إلى أقصى اليمين هو الكولوسيوم.
رسم بياني لأرضية سيرك ماكسيموس، وفقا لرسم صامويل الكرة بلانتر, 1911.
منظر لموقع السيرك من الشمال الشرقي - 2019
كان مسلة فلامينيو، الموجود الآن في بياتزا ديل بوبولو، جزءًا من الحاجز الفاصل (السنسنة) في سيرك ماكسيموس
سيسترتيوس يصور كاراكلا، وسيرك ماكسيموس، مع مسلة أغسطس في منتصف الطريق على طول الحاجز الفاصل المركزي (يوربوس أو سبينا)
سيسترتيوس تراجان يحتفل بترميم سيرك ماكسيموس (سكت عام 103 بعد الميلاد).
جاسبر النقش الغائر (القرن الثاني الميلادي) يصور سباقات العربات، مع وجود الفروع ثلاثية الرؤوس في كل طرف من طرفي الحاجز الفاصل في الأعلى (متحف والترز للفنون)
أطلال تطل على سيرك مكسيموس، شوهد من أفنتين (1983)
احتفال إيطاليا بفوز كأس العالم 2006 في موقع السيرك
فينود جوشي

| فينود جوشي | فينود جوشي |
| --- | --- |
 :  
 معلومات شخصية :  معلومات شخصية 
الميلاد: 13 أغسطس 1955   (69 سنة)  
مواطنة:  الهند  
 الحياة العملية  :  الحياة العملية  
المهنة: شاعر،  وناقد أدبي،  ومترجم،  وروائي،  وكاتب قصص قصيرة  
اللغات: الكجراتية  
الجوائز : الجوائز 
جائزة أكاديمية شايتا  ‏  (2023)  : جائزة أكاديمية شايتا  ‏  (2023)  
 بوابة الأدب:  بوابة الأدب
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
فينود جوشي (بالإنجليزية: Vinod Joshi)‏ هو ناقد أدبي ومترجم وشاعر هندي، ولد في 13 أغسطس 1955 في Amreli ‏ في الهند.
مراجع

↑   https://sahitya-akademi.gov.in/pdf/sahityaakademiawards-2023.pdf. {{استشهاد ويب}}: |url= بحاجة لعنوان (مساعدة) والوسيط |title= غير موجود أو فارغ (من ويكي بيانات) (مساعدة)
↑  "M K Bhavnagar University Official Website". M K Bhavnagar University Official Website. مؤرشف من الأصل في 2016-11-14. اطلع عليه بتاريخ 2016-04-22.
↑  Brahmabhatt, Prasad (2010). અર્વાચીન ગુજરાતી સાહિત્યનો ઈતિહાસ - આધુનિક અને અનુઆધુનિક યુગ (History of Modern Gujarati Literature – Modern and Postmodern Era) (بالكجراتية). Ahmedabad: Parshwa Publication. pp. 258–260. ISBN:978-93-5108-247-7.
↑  Shukla، Kirit (2008). Gujarati Sahityakar Parichaykosh. Gandhinagar: Gujarat Sahitya Akademi. ص. 138. ISBN:9789383317028.
في كومنز مواد ذات صلة بـ فينود جوشي.
| ضبط استنادي  | ضبط استنادي  |
| --- | --- |
دولية:  الاسم المعياري الدولي (ISNI)  ملف الضبط الاستنادي الافتراضي الدَّولي (VIAF)  مركز المكتبة الرقمية على الإنترنت (WC Entities) 
وطنية:  مكتبة الكونغرس (LCNAF)  المكتبة القومية الأسترالية (NLA) 
بوابة الهند
بوابة أعلام
كاران جوهر

| كاران جوهر> (بالإنجليزية: Karan Johar)‏    | كاران جوهر> (بالإنجليزية: Karan Johar)‏    |
| --- | --- |
 :  
 معلومات شخصية :  معلومات شخصية 
الميلاد: 25 مايو 1972   (52 سنة)   مومباي  
مواطنة:  الهند  
الأب: ياش جوهر  
 الحياة العملية  :  الحياة العملية  
المهنة: مخرج أفلام،  ومنتج أفلام،  وممثل أفلام،  ومقدم تلفزيوني،  وكاتب سيناريو  
اللغات: الهندية  
أعمال بارزة: شيء ما حدث  
الجوائز : الجوائز 
 جائزة بادما شري في الفنون  ‏  (2020) جائزة فيلم فير لأفضل مخرج  ‏ (عن عمل:اسمي خان) (2011) جائزة فيلم فير لأفضل مخرج  ‏ (عن عمل:شيء ما حدث) (1999)  :  جائزة بادما شري في الفنون  ‏  (2020) جائزة فيلم فير لأفضل مخرج  ‏ (عن عمل:اسمي خان) (2011) جائزة فيلم فير لأفضل مخرج  ‏ (عن عمل:شيء ما حدث) (1999)  
المواقع : المواقع 
الموقع: الموقع الرسمي  
IMDB: صفحته على IMDB  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
كاران جوهر هو ممثل ومؤلف ومخرج ومنتج ومقدم برامج هندي. ولد في 25 مايو 1972 في مومباي. قدم العديد من الأفلام واقترنت أفلامه التي أخرجها بالممثل الهندي المشهور شاروخان مثل أحيانا السعادة وأحيانا الحزن (فيلم هندي) مع أميتاب بتشان وهريثيك روشان وكاجول وmy name is khan مع شاروخان وكاجول. من أفلامه هو اسمي خان الذي عُرض في 2010.