stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
جو غورملي (لاعب كرة قدم)
مراجع

↑  Joe Gormley up there with cream of the crop نسخة محفوظة 2018-06-29 على موقع واي باك مشين.
↑  "Retained List 2015–16" (PDF). English Football League. مؤرشف من الأصل (PDF) في 2 ديسمبر 2016. اطلع عليه بتاريخ 26 يونيو 2016.
↑  Cliftonville striker Gormley wins writers player of year award نسخة محفوظة 2014-05-09 على موقع واي باك مشين.
وصلات خارجية

جو غورملي (لاعب كرة قدم) على موقع قاعدة بيانات كرة القدم.إي يو (الإنجليزية)
جو غورملي (لاعب كرة قدم) على موقع Soccerway.com (الإنجليزية)
بوابة أعلام
بوابة أيرلندا الشمالية
بوابة المملكة المتحدة
بوابة كرة القدم
متحف كريستيانو رونالدو

| متحف كريستيانو رونالدو   Museu CR7 | متحف كريستيانو رونالدو   Museu CR7 |
| --- | --- |
عند إفتتاح المتحف: عند إفتتاح المتحف
إحداثيات: 32°38′39″N 16°54′50″W﻿ / ﻿32.64409°N 16.91385°W﻿ / 32.64409; -16.91385   
معلومات عامة : معلومات عامة 
القرية أو المدينة: فونشال
الدولة:  البرتغال
الاسم نسبة إلى: كريستيانو رونالدو  
سنة التأسيس: 2013  
تاريخ الافتتاح الرسمي: 15 ديسمبر 2013؛  منذ 11 سنة (2013-12-15)
المجموعات: جوائز اللاعب كريستيانو رونالدو
معلومات أخرى : معلومات أخرى 
عدد الزوار سنوياً: 10،000 (15 يناير 2014)
الموقع الإلكتروني: الموقع الرسمي
ar: ar
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
متحف كريستيانو رونالدو أو متحف CR7 (بالبرتغالية: Museu CR7‏) هو متحف يضم تاريخ اللاعب البرتغالي الدولي كريستيانو رونالدو وجوائزه وأرقامه القياسية. يقع المتحف في مدينة فونشال التي تقع في جزر ماديرا في البرتغال، يعتبر من أهم المواقع السياحية في الجزيرة.
الإفتتاح

افتُتِح المتحف في 15 ديسمبر 2013، بحضور رئيس حكومة ماديرا الجهوية ألبرتو جاو جارديم، وكريستيانو رونالدو وابنه كريستيانو رونالدو جونيور الذي نال شرف الكشف عن لوحة المتحف التعريفية وصديقته -آنذاك- عارضة الأزياء الروسية إيرينا شايك، وصديقه بيبي لاعب ريال مدريد وباولو بينتو مدرب منتخب البرتغال لكرة القدم، وكذلك لاعب ريال مدريد السابق إيميليو بوتراغينيو والعديد من الشخصيات الرياضية والبرتغالية الأخرى.
المحتويات

تبلغ مساحة المتحف 400 متر مربع، به أماكن ال150 جائزة التي تلقاها اللاعب. طابق المتحف يقع في شكل L وبه حروف كلمة CR7 بالحصى النادرة. يتكون المتحف من تاريخ كريستيانو رونالدو الرياضي وكل الجوائز التي تلقاها من بينها كرات الفيفا الذهبية التي تلقاها في 2008 و2013 و2014، وكذلك العديد من الصور وأشرطة الفيديو التي تؤرخ تاريخ اللاعب والموجودة في كامل أرجاء المتحف. في وسط المتحف يوجد تمثال شمعي لكريستيانو. كل الجوائز والأرقام القياسية والشهائد التي تلقاها اللاعب قبل وبعد الاحتراف مع منتخب البرتغال وكل من نوادي أندورينها للهواة وناسيونال ماديرا وسبورتينغ لشبونة ومانشستر يونايتد وأخيرا ريال مدريد.
السياحة والأرقام

يعتبر هذا المتحف من أكثر الأماكن السياحية زيارة في جزر ماديرا وزاره في الشهر من افتتاحه 10.000 سائح بين 15 ديسمبر 2013 و15 يناير 2014.
مقالات ذات صلة

كريستيانو رونالدو
عبد الله العمراني (لاعب كرة قدم)

هذه المقالة عن عبد الله العمراني لاعب كرة قدم مغربي. لمعانٍ أخرى، طالع عبد الله العمراني (توضيح).
| عبد الله العمراني>   | عبد الله العمراني>   | عبد الله العمراني>   | عبد الله العمراني>   | عبد الله العمراني>   |  |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
|   |   |   |   |   |  |
|  معلومات شخصية   |  معلومات شخصية   |  معلومات شخصية   |  معلومات شخصية   |  معلومات شخصية   |  |
الميلاد: سنة 1946    المغرب  
الوفاة: 14 أبريل 2019  (72–73 سنة)   الرباط  
مركز اللعب: مدافع
الجنسية:  المغرب  
| المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  |  |
| سنوات | فريق | م. | (هـ.) |  |  |
|  | الجيش الملكي  |  |  |  |  |
| المنتخب الوطني    | المنتخب الوطني    | المنتخب الوطني    | المنتخب الوطني    | المنتخب الوطني    |  |
|  | المغرب |  |  |  |  |
| المواقع | المواقع | المواقع | المواقع | المواقع |  |
| مُعرِّف الاتحاد الدولي لكرة القدم | 52715   |  |  |  |  |
| مُعرِّف موقع football-teams | 61472   |  |  |  |  |
| 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  2 عدد مرات الظهور مع المنتخب وعدد الأهداف  . | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  2 عدد مرات الظهور مع المنتخب وعدد الأهداف  . | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  2 عدد مرات الظهور مع المنتخب وعدد الأهداف  . | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  2 عدد مرات الظهور مع المنتخب وعدد الأهداف  . | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  2 عدد مرات الظهور مع المنتخب وعدد الأهداف  . |  |
عبدالله العمراني سنة 1970
عبد الله العمراني (مواليد 1946) هو لاعب كرة قدم. لعب مع منتخب المغرب لكرة القدم، كما سبق له أن لعب في كأس العالم لكرة القدم مع منتخب بلاده.
مراجع

↑   https://kifache.com/408940/. {{استشهاد ويب}}: |url= بحاجة لعنوان (مساعدة) والوسيط |title= غير موجود أو فارغ (من ويكي بيانات) (مساعدة)
↑  "المغرب اليوم: وفاة عبد الله العمراني اللاعب السابق في المنتخب المغربي". 15 أبريل 2019. اطلع عليه بتاريخ 2019-04-19.
↑  1970 FIFA World Cup Mexico نسخة محفوظة 21 أكتوبر 2013 على موقع واي باك مشين.
↑  Fiche d'Abdallah Lamranisur fifa.com نسخة محفوظة 02 أبريل 2015 على موقع واي باك مشين.
حسن كامل

لمعانٍ أخرى، طالع حسن كامل (توضيح).
| حسن كامل>  معلومات شخصية  | حسن كامل>  معلومات شخصية  |
| --- | --- |
الميلاد: 1893 الجمالية القاهرة
تاريخ الوفاة: 1959
الجنسية:  مصر
 الحياة العملية  :  الحياة العملية  
التعلّم: التحق بالكتاب في طفولته وحفظ القرآن
المهنة: ممثل، منولوجست، ملحن
اللغة الأم: العربية، واللهجة المصرية  
اللغات: العربية، واللهجة المصرية  
المواقع : المواقع 
IMDB: صفحته على IMDB  
السينما.كوم: صفحته على موقع السينما
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
حسن كامل (1893 - 1959) ممثل مصري، ولد في حي الجمالية بالقاهرة، التحق بالكتاب في طفولته وحفظ القرآن.
حياته الفنية

بدأ حياته الفنية كمنولوجست وإشتهر بالمونولوجات الوطنية والتي كان يقوم بتأليفها وتلحينها، ثم إلتحق بالعديد من الفرق المسرحية، حيث عمل مع نجيب الريحاني وفرقة يوسف عز الدين، اقتحم مجال السينما من خلال المشاركة بفيلم قبلة في الصحراء عام 1927، لتتوالى بعدها أعماله حتى الخمسينيات من القرن العشرين، وقام بالتمثيل في أكثر من سبعين فيلما ومن أبرز أعماله (بابا أمين، أزهار وأشواك، ليلى بنت الأغنياء)، إلى جانب عمله في المسرح والإذاعة، شكل ثنائيًا فنيًا مع مختار حسين، تزوج في سن متقدمة لأول مرة وأنجب ابنه الوحيد، وافته المنية عام 1959.
قائمة أعماله > الأفلام

الكماشة
ليلة الدخلة - 1950 ... الخواجة موسكا
سيبوني أغني - 1950 ... عنتر بيه الأسد
جوز الأربعة - 1950
أسمر وجميل - 1950 ... هاملت
أختي ستيتة - 1950 ... ضرغام
بابا أمين - 1950 ... مبروك
كيد النساء - 1950 ... العم - والد عليه وسنية
حبايبي كتير - 1950
بابا عريس - 1950 ... ميمى
مكتب الغرام - 1950
شارع البهلوان - 1949 ... الدكتور
منديل الحلو - 1949
لهاليبو - 1949
الستات كدة - 1949
عقبال البكاري - 1949 ... عم الست تحية
على أد لحافك - 1949
نص الليل - 1949
أوعى المحفظة - 1949 ... فؤاد بك
كلام الناس - 1949
فاطمة وماريكا وراشيل - 1949 ... عم فاطمة
العيش والملح - 1949
الزناتي خليفة - 1948
حب وجنون - 1948 ... موظف كازينو كزا بيلنكا
الروح والجسد - 1948
طلاق سعاد هانم - 1948
بنت المعلم - 1947
عروسة البحر - 1947
حبيب العمر - 1947 ... مرعش
جحا والسبع بنات - 1947
صباح الخير - 1947
فاطمة - 1947 ... عنتر القرداتى
أزهار وأشواك - 1947
المنتقم - 1947 ... متولى - فراش المعمل
الماضي المجهول - 1946 ... كاتب الدايرة
الخمسة جنيه - 1946 ... عم إبراهيم
نجف - 1946
الأحدب - 1946
مجد ودموع - 1946 ... مونولوجست
الطائشة - 1946 ... منصور
عودة طاقية الإخفاء - 1946
ليلى بنت الأغنياء - 1946 ... رشوان - أبو جميل وأخو منيرة هانم
صاحب بالين - 1946
دايما في قلبي - 1946
لست ملاكاً - 1946 ... الجد
الحظ السعيد - 1945 ... الاستاذ حجازى الموسيقار
شهر العسل - 1945 ... محرم بك
المظاهر - 1945
السوق السوداء - 1945 ... الترزي
البني ادم - 1945
البيه المزيف - 1945
ليلى بنت الفقراء - 1945 ... منيب البقال عم ليلى
جمال ودلال - 1945
بين نارين - 1945
الجيل الجديد - 1945 ... الخواجة جريجورى تودرى
رصاصة في القلب - 1944
طاقية الإخفاء - 1944
شهداء الغرام - 1944 ... همام
شارع محمد علي - 1944 ... نسيم بيه كفتة
نادوجا - 1944
البؤساء - 1943 ... صاحب اللوكاندة
نداء القلب - 1943
كليوباترا - 1943
ممنوع الحب - 1942 ... على بك أبو المجد
العمر واحد - 1942 قصير
ابن الصحراء - 1942
لو كنت غني - 1942 ... السكران
عايدة - 1942
أحلام الشباب - 1942 ... جميل دعبس
سي عمر - 1941 ... زبون اللوكاندة
انتصار الشباب - 1941 ... بندق
العزيمة - 1939 ... أبو فاطمة
دنانير - 1939 ... حسين الخليع
شيء من لا شيء - 1938 ... رئيس جمعية الإرهاب
لاشين - 1938 ... حليم
مبروك - 1937
قبلة في الصحراء - 1927
وصلات خارجية

حسن كامل على موقع IMDb (الإنجليزية)
حسن كامل على موقع قاعدة بيانات الأفلام العربية
صفحة الممثل على موقع السينما
بوابة تمثيل
بوابة مصر
بوابة أعلام
| 0 | 1 |
| --- | --- |
ضبط استنادي :  ملف الضبط الاستنادي الافتراضي الدَّولي (VIAF)
دريم لينكس

دريم لينكس
الشعار
| 0 | 1 |
| --- | --- |
نوع:  توزيعة لينكس 
النموذج المصدري:  حقوق التأليف والنشر محفوظة 
موقع الويب:  dreamlinux.info (الإنجليزية) 
| 0 | 1 |
| --- | --- |
نظام إدارة الحزم:  نظام إدارة حزم دبيان 
الإصدار الأخير:   5.0  (1 يناير 2012) 
الرخصة:  رخصة جنو العمومية 
تعديل - تعديل مصدري - تعديل ويكي بيانات
دريم لينكس 3.5
دريم لينكس (بالإنجليزية: Dreamlinux) هي توزيعة جنو/لينكس برازيلية, معتمدة على دبيان. تعمل من القرص الحي, فلاش, ويمكن تثبيتها على القرص الصلب. هذه التوزيعة البرازيلية تهتم كثيراً في المظهر، لذلك لا غرابة أن نجد هذه التوزيعة تتسم ببعض الجماليات سواء من حيث الاهتمام بالألوان أو تشغيل خاصية التصفح ثلاثي الأبعاد، خاصة وأن المظهر يشكل اللبنة الأولى لأي علاقة أو تجربة جديدة.
بعض السمات الفنية

بنيت التوزيعة على الشيفرة المصدرية لتوزيعات Morphix ونوبكس وهما من عائلة دبيان لذلك فهي تعتمد في إدارة برامجها على حزم ديب، ومدير النوافذ المعتمد Xfce كواجهة رسومية افتراضية، المعالجات المستهدفة معالجات إنتل i386>
ومن بين السمات وجود لوحة تحكم مستقلة وخاصة بالتوزيعة، أيضاً وجود مثبت برامج سهل للغاية Easy-Install يساعد تثبيت العديد من البرامج مثل جوجل إيرث، بيكاسا، اوبر، فايرفوكس وسكايب وغيرها من البرامج...
أسلوب التنصيب فيها رسومي سهل جداً، تتكون من قرص مدمج واحد حجمه حوالي 700ميجابايت، واللغة الافتراضية هي الإنجليزية.
دريم لينكس 3.5 (2009)

هذا الإصدار جاء مع سطح مكتب جنوم واكسفس, يستخدم هذا الإصدار سطح مكتب دبيان ليني ونواة لينكس رقم 2.6.28.5, وثيمات جتك+ جديدة أيضا.
مراجع

| ع ن توزيعات معتمدة على دبيان | ع ن توزيعات معتمدة على دبيان | ع ن توزيعات معتمدة على دبيان |
| --- | --- | --- |
|   أوبونتو   لينكس مينت   كوبونتو  إيديوبونتو   إكسبونتو   ابونتو ستوديو   ليبونتو   سبيلي   فلكس بونتو   إن أوبونتو   ابتوسيد   كرانشبانج لينكس  مزيد...  |   أوبونتو   لينكس مينت   كوبونتو  إيديوبونتو   إكسبونتو   ابونتو ستوديو   ليبونتو   سبيلي   فلكس بونتو   إن أوبونتو   ابتوسيد   كرانشبانج لينكس  مزيد...  |  |
تصنيف « دبيان »: تصنيف « دبيان »
بوابة برمجيات حرة
بوابة علم الحاسوب
بوابة لينكس
في كومنز مواد ذات صلة بـ دريم لينكس.
تركيب (فني)

لمعانٍ أخرى، طالع تركيب (توضيح).
هذه المقالة عن تأثيرات بصرية. لعملية الجمع بين عدة حركات ديمقراطية، طالع تركيب (الديمقراطية). لتقنية تكوين باستخدام التنضيده اليدوى، طالع التنضيد. لالتركيب في التصميم الجرافيكي والتصوير الفوتوغرافي، طالع تركيب الصورة. لاستخدامات أخرى، طالع التركيب (توضيح).
أربعة صور من نفس الموضوع مع الخلفيات الأصلية التي تمت إزالتها ووضعت على خلفية جديدة
في مركز المجرة من درب التبانة ينظر في الصورة المركبة مع البيانات من تلسكوب هابل الفضائي ، وتلسكوب الفضاء سبيتزر، ومرصد شاندرا الفضائي للأشعة السينية
الحديث هنا عن التأثيرات المرئية. وهي عملية الجمع بين عدة مؤثرات حرة، انظر لـ (التكوين باستخدام الحركة الحرة). بالنسبة لتقنية التركيب عبر الطباعة باليد، اطلع على إعدادات الطباعة (للتصميم الجرافيكي للصور والتصوير الفوتوغرافي، يمكن الاستعانة بتركيب الصورة (المونتاج).
التركيب هو الجمع بين عدد من العناصر البصرية من مصادر مختلفة في صور موحدة، وغالبا لإيهام المشاهد بأن كل تلك العناصر هي جزء من نفس المشهد. مشاهد إطلاق النار الحية تؤدى بتقنية تسمى مفتاح التصفية أو الشاشة الزرقاء أو الخضراء وغيرها من المسميات اليوم، معظم، التركيبات وليس جميعها بالطبع يتحقق من خلال التلاعب بالصور الرقمية؛ معالجة الصور الرقمية. تقنيات التركيب بدأت قبل العصر الرقمي، وهي تعود إلى أفلام الخدع لجورج ميليس وذلك في أواخر القرن 19، وبعضها لا يزال قيد الاستخدام.
الإجراء الأساسي

جميع التركيبات تعتمد على استبدال أجزاء مختارة من الصورة بمواد أخرى، وعادة، ولكن ليس دائما، تكون تلك الأجزاء البديلة من صورة أخرى. وفي الطريقة الرقمية للتركيب، الأوامر البرمجية تقوم بتعيين جزء من الصورة محدد بدقة عالية وتعمل على استبداله ثم يتم استبدال كل بكسل ضمن نطاق اللون المعين من قبل البرنامج مع بكسل من صورة أخرى، وهي تتماشى معها بشكل جيد بحيث تظهر كجزء أساسي من الصورة الأصلية وهي ليست كذلك على سبيل المثال، يتم تسجيل الشخص الذي يقدم النشرة الجوية على شاشة التلفاز في حين أن الأمر مختلف باستخدام البرمجيات حيث تستبدل الشاشات بخريطة الطقس فقط.
التطبيقات النموذجية

في الاستيديوهات التلفزيونية، توضع شاشات ذات لون أزرق أو أخضر خلف مذيعي الأخبار لإتاحة المجال لتركيب عناصر الخبر من خلفهم، يحدث ذلك عادة قبل عرض الخبر على الشاشة كاملة. وفي حالات أخرى، قد يكون المذيع نفسه جزءًا في إطار خلفيات مركّبة والتي تم استبدالها بـ«مجموعة افتراضية» مصمّمة بواسطة برمجيات الرسوم الحاسوبيّة.
وفي المنشآت المتطورة، بإمكان الآلات، والكاميرات، أو كليهما معاً أن تتنقّل بحرية تامّة في الوقت الذي تتغير فيه أدوات الحاسوب التمثيليّة (CGI) أو صور منشأة بالحاسوب لحظيًا لتحافظ على العلاقة الصحيحة بين زوايا الكاميرا، والآلات، والخلفيات «الافتراضية».
تستخدم المجموعة الافتراضية أيضًا في معالجة الصور المتحركة وصناعة الأفلام والإنتاج إعلامي، والتي يصوَّر بعضها في محيط مغطّى كليًا باللونين الأزرق والأخضر، كما ظهر ذلك في فيلم كابتن السماء وعالم الغد..
وبشكلٍ عام، تُجمع خلفيات مركبة مع المجموعات الافتراضية –سواء كانت بأحجام حقيقة أو نماذج – من السيارات، والأثاث، والأشياء المادية الأخرى التي تعزز «الواقعية» في الصورة المركبة. يمكن رقميًا إنشاء أحجام غير محدودة من «المجموعات» وذلك لأن البرمجيات تستطيع إزالة التشويش أو الحدود باللونين الأزرق والأخضر وتوسيعها حتى تملأ الإطار الخارجي للحدود. وبهذه الطريقة، يمكن للمحتويات المسجّلة في مناطق ذات احترافية محدودة، أن تظهر بصورة أكثر احترافية. وربما أن الأهم من ذلك كله، هو إضافة الملحقات: الإضافات الرقمية للعناصر الحقيقية في المحيط. فعلى سبيل المثال، في فيلم (مجالد (فيلم))، ساحة القتال ومقاعد المقدمة في الساحة الرومانية كولوسيوم كانت مبنية على أرض الواقع، بينما صالات العرض العلويّة (المقاعد والجمهور) كانت مكمّلة ومضافة حاسوبيًا، ومتراكبة مع الصورة فوق المقاعد الحقيقية. بالنسبة للصور المتحركة المسجّلة خصّيصًا للفيلم، فإن عملية تحويل الفيديوهات ذات الجودة العالية تسمى بعملية: «التعديلات الرقمية»، والتي يتم إنشاؤها لغرض عمل تحسينات وتعديلات مابعد الإنتاج الحاسوبي مرحلة ما بعد الإنتاج. التحسين الرقمي هو شكل من أشكال التزويد، وهي طريقة من أربع طرق لأساسيات التحسين. أما الطرق الأخرى فهي: التحسين المادّي، التعريض المتعدد، وإسقاط الخلفية.
التركيب المادي

في التركيب المادي، الأجزاء المتفرقة من الصورة توضع معا في إطار فوتوغرافي وتسجل كواجهة واحدة. تُصف هذه المكونات سوياً وبذلك تعطي المظهر الكامل لصورة واحدة. العنصر الأكثر شيوعاً في التركيب المادي هو النموذج الجزئي واللوحات زجاجية.
وعادةً ما تُستخدم النماذج الافتراضية (كـديكور الملحقات) مثل: الأسقف، أو الطوابق العليا من المباني. ويُبنى النموذج ليتماشى مع الديكور الفعلي ولكن بنطاق أصغر، ثم يُعلّق أمام الكاميرا (آلة التصوير) مصطفًّـا بحيث يظهر وكأنه جزءٌ من الديكور. غالبًا ما يكون حجم النماذج كبيراً إلى حدٍ ما؛ حتى يتسنى ترك مسافة كافية بينها وبين الكاميرا، وبذلك يتم تركيز الرؤية / النظرة العامة لكل من النماذج والديكور أو موقع التصوير عموماً.
.
ولأخذ اللقطات الزجاجية، يتم وضع كمية كبيرة من الزجاج حتى تملأ إطار الكاميرا (عدسة التصوير) ولكن على بعدٍ كافٍ، بحيث تكون مرئية بشكل واضح من خلال الخلفية. ويتم رسم المشهد بأكمله على الزجاج، باستثناء منطقة الكشف في الخلفية – التي تجري فيها الأحداث - حيث تترك خالية.
التصوير عبر الزجاج / اللقطات الزجاجية، تتكون من مشاهد حية وخلفيات مرسومة، وأبرز مثال تقليدي مقارب لهذه التقنية في التصوير، أحد المشاهد المصورة لمزرعة آشلي وايلك في (ذهب مع الريح (فيلم)): فالمزرعة والحقول جميعاً تم رسمها، بينما الطرق والعناصر المتحركة عليها، تم تصويرها من خلال المساحة الزجاجية الخالية.
تكون معظم المساحة واضحة، ما عدا العناصر الفردية (قصاصات الورق، أو اللوحات) المثبتة على الزجاج، على سبيل المثال: يمكن إضافة صورة كوخ على واد خاوٍ مثلما في منزل رانش، وذلك عن طريق تعيين الزاوية الملائمة ووضع صورة الكوخ بين الوادي والكاميرا.
التعريض المتعدد

يتم عمل التعرض المتعدد في داخل الكاميرا عن طريق تسجيل جزء واحد من كل إطار للفيلم، وإعادة لف الفيلم إلى نفس نقطة البداية تماماً، وكشف الجزء الثاني، وتُكرر العملية حسب الاحتياج. النتاج الخام هو مُركب من جميع التعرضات الفردية. (وفي مقابل ذلك فإن «الكشف المزدوج» يقوم بتسجيل صور متعددة على كامل نطاق الإطار، بحيث تكون جميعها معروضة بشكل جزئي من خلال بعضها البعض). أصبح كشف جزء واحد في كل مرة ممكناً عن طريق إحاطة عدسة آلة التصوير عدسة فوتوغرافية (أو كامل آلة التصوير) بصندوق عزل ضوئي، كل واحدة تكون مقابلة لأخرى في المناطق الحركية، افتتاحية واحدة فقط تظهر في كل عملية كشف، لتسجيل الحدث المتمركز أمامه فقط.
تعتبر تقنية التعرض المتعدد أمرا صعب، لأنها تقنية مرتبطة بالآخرين في كل تسجيل، لذلك لابد أن يكون هذا الارتباط، ارتباطا مركب تركيبا نوعيا، فهو يتكون من عنصرين أو ثلاثة، ومع ذلك ففي بداية عام 1900 استخدم جورج ميليس جورج ميلييس سبع ملفات متعرضة في فيلم (لاهوم أوركستر) وفيلم (فرقة الرجل الواحد); وفي عام 1921 استعمل بستر كيتون ارتباطات متعددة من أجل أن يظهر كتسعة ممثلين مختلفين في وقت واحد على المسرح، وتزامن ذلك بطريقة رائعة في العروض التسعة لباستر كيتون.
عرض الخلفية

عرض الخلفية تسقط صورة الخلفية خلف موضوعات الشاشة في المقدمة في حين أن الكاميرا تصنع مركب من خلال تصوير كليهما فورا. عناصر المقدمة تلغي أجزاء من صورة الخلفية التي تقف ورائها في بعض الاحيان الخلفية تصور من الجهة المنعكسة على الشاشة ولكن ليس موضوعات المقدمة لأن الشاشة مصنوعة من مواد عاكسة استثنائية عالية الاتجاه (افتتاح عصور ما قبل التاريخ من عام 2001: أوديسا الفضاء 2001: أوديسة الفضاء (فيلم) يستخدم الإسقاط الأمامي.) ومع ذلك، فقد كان الإسقاط الخلفي تقنية أكثر شيوعا بكثير.
في العرض الخلفي، الصور الخلفية (تسمى «شرائح»، سواء كانت صور ثابتة أو متحركة) تصور أولاً. على سبيل المثال، قد تقود سيارة بكاميرا خلال الشوارع والطرقات أثناء تصوير المشهد المتغير خلفها. في الاستوديو، تحمل «الشريحة الخلفية» الناتجة في بروجكتور ويكون الفيلم مقلوبا (معكوسا)، لأنه سوف يعرض على ظهر شاشة شفافة. سيارة تحمل الممثلين تصف قبالة الشاشة حتى يظهر المشهد خلال خلفيتها أو نوافذها الجانبية. تسجل كاميرا أمام السيارة أحداث المقدمة والمشهد المعروض كليهما، في حين يتظاهر الممثلون بالقيادة.
العرضُ الخلفيُّ للفيلم صعبٌ تقنًيا كالعرض المتعدد فمحركات الكاميرا وجهاز العرض يجب مزامنتها، لتجنب الإارتجاج. ويجب صفّهما بشكلٍ تامٍ أمام وخلف الشاشة كما يجب إضاءة المقدمة لمنع نفاذ الضوء إلى الشاشة خلفها. ولمشاهد القيادة الليلية فإن أضواء المقدمة عادةً تتنوع مع تحرك السيارة للأمام ويجب أن يكون جهاز العرض مصدًرا قويًا جدًا للضوء ضوء؛ لتكون الخلفية المعروضة مشعةً بقدر أضواء المقدمة، ويقدمُ التصويُر الملون صعوباتٍ إضافيةً لكنه قد يكون مقنعًا جدًا كما في مشهد طائرة المحاصيل في السلسلة المشهورة لألفريد هيتشكوك ألفريد هتشكوك الشمال الغربي (فيلم). حيث تمّ استبدال العرض الخلفي بالإنتاج الرقمي بسبب تعقيدها، وذلك بوضع السيارة أمام شاشةٍ زرقاء أو خضراء.
المزج دمج الفيلم السينمائي

دمج الفيلم السينمائي التقليدي هو عبارة عن تركيب عنصري فيلم مختلفين بطباعة كل واحد على حدة على شريط فيلم تعريض مزدوج «مكرر». وبعدما يُطبع أحد العناصر على النسخة المطابقة يُعاد لفُّ الفيلم مرة أخرى ويُضاف العنصر الآخر. وبما أنه لا يمكن عرض الفيلم مرتين بدون عرض مضاعف؛ فلابد من حجب المنطقة الثانية الفارغة أثناء طباعة المنطقة الأولى، ثم تُحجب المنطقة الأولى المعروضة - حديثاً- أثناء طباعة المنطقة الثانية؛ فكل عملية حجب تُؤدَّى بواسطة «تجول الخليط المعدني» وهي عبارة عن تغيير مزدوج بشكل خاص لتصوير سينمائي تربع على قمة نسخة مخزنة من الفيلم.
مثل خليفته الرقمي، يستخدم التصوير التقليدي حامل جميع الالوان بشكل موحد - وكان ذلك عادة (وليس دائما) باللونين الأزرق والأخضر خاصة (الشكل 1). لأن فلتر المطابقة على عدسات الكاميرا الخارجية هو لون للدعم فقط، كانت تسجيلات المنطقة الخلفية باللون الأسود، التي ستتطور في الكاميرا السلبية بشكل واضح (الشكل 2).
أولًا نسخة من الصورة السالبة الأصلية مصنوعة في فيلم عالي التباين يحفظ الصورة الخلفية معتمة والصورة الأمامية صافية (fig.3). أما النسخة عالية التباين الثانية فهي مصنوعة من الأولى بإرجاع الصورة الخلفية صافية والصورة الأمامية معتمة (fig.4).
ثم يُشغل فيلم مكون من ثلاث طبقات عبر الطابعة البصرية. في الأسفل نسخة الفيلم غير المبينة وفوقها الصورة المدمجة الأولى ذات الصورة الخلفية المعتمة. وفي الأعلى الصورة السالبة للصورة الأمامية. في هذه المرحلة تُنسخ الصورة الأمامية بينما يحمي الدمج الصورة الخلفية من التعريض.(fig.5)
بعد ذلك تعاد العملية مرة أخرى ولكن هذه المرة تحتجب نسخة الفيلم بواسطة التعتيم العكسي مما يمنع الضوء من المنطقة الأمامية التي تعرضت له مسبقاً (شكل 6).
الطبقة العليا تحتوي على مشهد خلفي (شكل 7) والتي تبدو مكشوفة فقط في المناطق المحمية أثناء التمرير السابق والنتيجة هي صورة حقيقية للخلفية والمقدمة مركبة معاً (شكل 8) نسخة من هذه الصورة المركبة تنتج ما يسمى «خداع العكسية (السلبية)» (شكل 9) والتي سوف تستبدل لقطة المقدمة الأصلية في الصور العكسية المحررة للفيلم.
مميزات الدمج الرقمي

لقد حل الدمج الرقمي محل النهج التقليدي لسببين. في النظام القديم الخمس شرائط المنفصلة للفيلم (أصول المقدمة والخلفية، ودمج الحقيقية والعكسية، ونسخة الأصل) يمكن أن تنتقل بعض الشيء خارج التسجيل ويتسبب ذلك في وجود الهالات وبعض الآثار اليدوية في النتيجة. الدمج الرقمي ممتاز إذا تم ضبطه بشكل صحيح حيث يصل إلى مستوى واحد بيكسل، وأيضاً النسخة الأخيرة العكسية كانت نسخة «الجيل الثالث» والفيلم يفقد جودته في كل مرة يتم نسخه فيها ولكن الصور الرقمية يمكن نسخها بدون أن تفقد جودتها.
وهذا يعني بأنه يمكن عمل المركبات الرقمية متعددة الطبقات بسهولة. على سبيل المثال نماذج محطة الفضاء الدولية، سفينة فضاء وسفينة فضاء أخرى يمكن أن يتم تصويرهما منفصلتين في مقابل الشاشة الزرقاء كلاهما «تتحركان» بشكل مختلف. (في تصويرٍ كهذا، الكاميرا هي التي تتحرك وليس النموذج) وهذه اللقطات المنفردة يمكن أن يتم تركيبها معاً، بعد ذلك وأخيراً يتم وضع خلفية نجوم. باستخدام الدمج ما قبل الرقمي فإن عدة تمريرات إضافية من خلال الطابعة الضوئية تؤدي إلى تقليل جودة الفيلم وزيادة احتمالية الآثار اليدوية، ومرور العناصر من أمام أو خلف أحدهما الآخر قد يؤدي إلى مشاكل إضافية.
انظر أيضا

(الأخطاء أو DOG)
مفتاح الكروما
مزيد من القراءة

T. Porter and T. Duff, "Compositing Digital Images", Proceedings of SIGGRAPH '84, 18 (1984).
Ron Brinkmann, The Art and Science of Digital Compositing (ISBN 0-12-133960-2)
Steve Wright, Digital Compositing for Film and Video, Second Edition (ISBN 0-240-80760-X)
American Cinematographer Manual, 2nd ed., Mascelli, Joseph V., A.S.C. and Miller, Arthur, A.S.C, eds. Los Angeles, 1966, p. 500 ff.
وصلات خارجية

stale link - 404 error"
| ع ن مؤثرات خاصة | ع ن مؤثرات خاصة |
| --- | --- |
مؤثرات عملية:  Aerial rigging (wire-flying)  Air bladder effect  أنيماترونكس  Creature suit  Kitbashing  تأثير الشكل المصغر (hanging)  المكياج السينمائي  مسرح الدمى  تقانة نارية  Matte painting  Squib  زجاج السكر  Theatrical blood 
تأثير كاميرا ضمني:  Bipack  Bullet time  Dolly zoom  منظور قسري  Front projection  تصوير بالأشعة تحت الحمراء  Lens flare  إضاءة المسرح  Multiple exposure  مرشح  Rear projection  Reverse motion  Schüfftan process  مصراع  Slit-scan  Tilted plane focus  تصوير بالانقضاء الزمني Slow motion  Speed ramping 
مؤثرات بصرية:  مفتاح الكروما  تركيب (digital)  صور منشأة بالحاسوب  Go motion  Introvision  Match moving  Optical printing  ‏  التصوير بالميل والإزاحة  Split screen  ‏  إيقاف الحركة 
في كومنز مواد ذات صلة بـ تركيب (فني).
بوابة رسوم متحركة
بوابة سينما
البلاى هاوس  يتم تركيبه باستخدام التعريض المتعدد لإظهار تسع نسخ من باستر كيتون على الشاشة في وقت واحد.
منصة توصيل المحتوى

منصة توصيل المحتوى (CDP)هي خدمة محتوى الـبرمجيات كخدمة (SaaS) وتُشبه نظام إدارة المحتوى (CMS) الذي يستخدم رمز برمجيات مدمجة لتوصيل محتوى الشبكة. فبدلاً من تثبيت البرمجيات على خوادم العميل، تقوم منصة توصيل المحتوى بتلقيم المحتوى من خلال قصاصات تعليمات برمجية مُدمجة، عن طريق ودجة (widget) جافاسكريبت، أو ودجة وامضة (Flash widget) أو من جانب الخادم (server-side) أجاكس (Ajax).
وليست منصات توصيل المحتوى هي نفسها شبكات توصيل المحتوى (content delivery networks) فالشبكات تُستخدم في إعلام الويب الكبير ولا تعتمد على رمز البرمجيات المُدمج. وتُستخدم منصة توصيل المحتوى في جميع أنواع محتوى الويب حتى المحتوى القائم على نص،
ويمكن بدلاً من ذلك استخدام منصة توصيل المحتوى لجلب العديد من المحتوى المُجمع في موقع رئيسي واحد، ومن ثَم إعادة توجيهه في نقابة ويب.
وقد صاغ مصطلح منصة توصيل المحتوى مهندس برمجيات موقع فييد أس (Feed.Us) جون ولبورن (John Welborn) أثناء عرضه أمام جمعية مطوري الويب بشيكاغو.
وفي آواخر عام 2007، باشرت اثنتان من خدمات تعليق المُدونة استخدامها للخدمات على أساس منصة توصيل المحتوى، فيقوم كلٌ من انتنس ديبيت (Intense Debate) ودسكاس (Disqus) باستعمال ودجات/أدوات الجافاسكربت لعرض تعليقات المدونة وجمعها على المواقع الإلكترونية.