عمارة سنغافورة

دار أوبرا لاي تشون يوان في الحي الصيني
مسرح وقاعة حفلات فيكتوريا
مجمّع الميل الذهبي
تعرض عمارة سنغافورة مجموعة من التأثيرات والأنماط من أماكن وفترات مختلفة. تتراوح هذه الأساليب الانتقائية والأشكال الهجينة بين الفترة الاستعمارية وميل العمارة الأكثر معاصرة إلى دمج الاتجاهات السائدة من جميع أنحاء العالم. يمكن تقسيم العمارة السنغافورية من الناحية الجمالية والتقنية إلى الفترة الاستعمارية الأكثر تقليدية التي سادت قبل الحرب العالمية الثانية، وفترة ما بعد الحرب الحديثة بشكل كبير وما بعد الاستعمار.
تشمل العمارة التقليدية في سنغافورة منازل الملايو العامية ومنازل المتاجر السكنية الهجينة المحلية والبنغلات السوداء والبيضاء ومجموعة من أماكن العبادة التي تعكس التنوع العرقي والديني لدولة المدينة، بالإضافة إلى العمارة المدنية والتجارية الاستعمارية في الكلاسيكية الجديدة والقوطية والبلاديونية والنهضوية في أوروبا.
بدأت العمارة الحديثة في سنغافورة بأسلوب آرت ديكو الانتقالي ووصول الخرسانة المسلحة باعتبارها من مواد البناء الشعبية. شاعت العمارة الحديثة ذات الطراز الدولي منذ الخمسينيات وحتى السبعينيات من القرن العشرين، خاصة في مباني شقق الإسكان العامة. شاع الأسلوب المعماري الوحشي في السبعينيات من القرن العشرين أيضًا. تزامنت هذه الأنماط مع التجديد الحضري الكبير وفترات ازدهار البناء في تاريخ سنغافورة، وبالتالي فهي أكثر الأنماط المعمارية شيوعًا على الجزيرة. تشمل بعض الأعمال الأكثر أهمية من الناحية المعمارية في هذه الفترة شقق بيبرل بانك التي صممها تان تشينغ سيونغ ومجمع بيبول بارك ومجمع غولدن مايل من تصميم مشترك.
ظهرت تجارب عمارة ما بعد الحداثة في كل من شكليها «التاريخي» و«التفكيكي» في الثمانينيات من القرن العشرين، على الرغم من أن النمط كان صامتًا نسبيًا في تعبيره. ساد اتجاه معماري آخر هو إعادة اكتشاف التراث المعماري في سنغافورة، مما أدى إلى برنامج صيانة نشط إلى جانب صناعة مزدهرة في ترميم المباني التاريخية، وغالبًا ما تكيفت هذه المباني مع الاستخدامات الجديدة. يُعد متحف سنغافورة الوطني مثالًا حديثًا على هذا.
اشتمل مجال مهم من الابتكار المحلي على السعي لتطوير شكل من أشكال العمارة الحديثة المناسبة لمناخ سنغافورة الاستوائي. يعود هذا النهج الحساس مناخيًا في العمارة إلى جذوره في منازل الملايو العامية، باستخدام الأساليب التي اتبعها معماريو الاستعمار البريطاني والقوميين المحليين المبكرين، لابتكار بنية محلية أصيلة تستخدم طرق البناء الحديثة. أدى هذا إلى انتشار ما يُسمى العمارة «الاستوائية الحديثة» والعمارة الاستوائية الجديدة في الثمانينيات من القرن العشرين وبشكل خاص أواخر التسعينيات من القرن نفسه. تنطوي هذه العمارة على العودة إلى أشكال حديثة مستقيمة الخطوط بسيطة، إلى جانب التركيز على المناظر الطبيعية المورقة وعلى ظل الشمس من خلال فتحات معدنية أو خشبية، بدلًا من الجدار الستائري الزجاجي الحداثي، الذي يسمح بدخول أشعة الشمس ويحبس حرارتها. اكتسبت هذه الجهود المعمارية أهمية جديدة ومطالبة ملحة بسبب قضية الاحتباس الحراري والتغير المناخي والاستدامة البيئية، خاصة أن تكييف الهواء في المباني هو واحد من أكبر العوامل التي تستهلك الكهرباء والتي تنتج عن الوقود الأحفوري في الغالب.
أطلقت حكومة سنغافورة منذ أواخر التسعينيات من القرن العشرين كما العديد من المدن العالمية الأخرى والمدن الطموحة، حملة لتطوير معالم «أيقونية» في المدينة بهدف تعزيز هوية سنغافورة وكذلك لجذب السياح الأجانب والمهاجرين المهرة والاستثمارات. طُورت العديد من هذه المشاريع البارزة منذ ذلك الحين، من خلال المسابقات المعمارية المفتوحة أو المغلقة في بعض الأحيان. يشمل هذا مسارح الإيسبالاند في مركز باي للفنون، والمحكمة العليا في سنغافورة والمكتبة الوطنية الجديدة ومارينا باي ساند والطيران السنغافوري.