stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
بطالة بسبب التقانة
التاريخ > 3-القرن 19

في القرن التاسع عشر فقط، أصبحت المناقشات حول البطالة التكنولوجية مكثفة، خاصة في بريطانيا العظمى حيث تركز العديد من المفكرين الاقتصاديين في ذلك الوقت. بناء على عمل دين تاكر وآدم سميث، بدأ الاقتصاديون السياسيون في خلق ما سيصبح الانضباط الحديث للاقتصاد. في حين اتفق أعضاء المذهب التجاري إلى حد كبير على أن البطالة التكنولوجية لن تكون مشكلة دائمة. في العقود القليلة الأولى من القرن التاسع عشر، كان العديد من الاقتصاديين السياسيين البارزين يجادلون ضد وجهة النظر المتفائلة، مدعين أن الابتكار قد يسبب بطالة طويلة المدى.
نحو منتصف القرن التاسع عشر، انضم كارل ماركس إلى المناقشات. واستنادا إلى عمل ريكاردو وميل، ذهب ماركس إلى أبعد من ذلك، وقدم نظرة تشاؤمية عميقة عن البطالة التكنولوجية. جذبت آراؤه العديد من الأتباع وأسسوا مدرسة فكرية دائمة، لكن الاقتصاد السائد لم يتغير بشكل كبير. بحلول سبعينيات القرن التاسع عشر، على الأقل في بريطانيا العظمى، تلاشت البطالة التكنولوجية على حد سواء باعتبارها مصدر قلق شعبي وكقضية للنقاش الأكاديمي. أصبح من الواضح بشكل متزايد أن الابتكار كان يزيد الرخاء لجميع شرائح المجتمع البريطاني، بما في ذلك الطبقة العاملة.
التاريخ > 4-القرن 20

خلال العقدين الأولين من القرن العشرين، لم تكن البطالة الجماعية هي المشكلة الرئيسية التي واجهتها في النصف الأول من القرن التاسع عشر. في حين أن المدرسة الماركسية وعدد قليل من المفكرين الآخرين ما زالوا يتحدون وجهة النظر المتفائلة، ولم تكن البطالة التكنولوجية مصدر قلق كبير للتفكير الاقتصادي السائد حتى منتصف إلى أواخر العشرينات. في هذا الوقت، كانت الولايات المتحدة أكثر ازدهارًا، ولكن حتى في مناطق الحضر بدأت البطالة في الارتفاع منذ سنة 1927. وكان العمال في الريف الأمريكي يعانون من فقدان الوظائف منذ بداية العشرينات من القرن العشرين. وقد نزح العديد منهم عن طريق التكنولوجيا الزراعية المحسنة، مثل الجرارات.
كانت فترات الذروة للمناظرتين في ثلاثينيات وستينيات القرن العشرين. في الثلاثينيات، بنا المتفائلون حججهم إلى حد كبير على المعتقدات الكلاسيكية الجديدة في قوة التصحيح الذاتي للأسواق لتخفيض أي بطالة قصيرة المدى تلقائيًا من خلال آثار التعويض. وفي الستينيات، كان الإيمان بتأثيرات التعويض أقل قوة، لكن الاقتصاديين الكينيين الرئيسيين في ذلك الوقت اعتقدوا إلى حد كبير أن تدخل الحكومة سيكون قادراً على مواجهة أي بطالة تكنولوجية مستمرة لم تكن واضحة من قبل قوى السوق.
مع انتهاء العصر الذهبي للرأسمالية في السبعينيات، ارتفعت معدلات البطالة مرة أخرى، وبقيت هذه المرة مرتفعة بشكل عام في بقية القرن، في معظم الاقتصاد المتقدم. كتاب 1996 «المصيدة العالمية»، العقود الختامية من القرن العشرين، شهد قلقًا أكبر بكثير عن البطالة التكنولوجية في أوروبا، مقارنة بالولايات المتحدة في معظمها، بخلاف فترات الجدل الشديد في الثلاثينيات والستينيات من القرن 20 بين كل من الاقتصاديين المحترفين وعامة الجمهور حيث أن التكنولوجيا لا تسبب البطالة على المدى الطويل.
التاريخ > 5-القرن 21 > أراء

لقد كان الإجماع العام على أن الابتكار لا يسبب بطالة طويلة المدى خلال العقد الأول من القرن الحادي والعشرين على الرغم من أنه استمر في الطعن في عدد من الأعمال الأكاديمية، والأعمال الشعبية.
ازدادت المخاوف بشأن البطالة التكنولوجية في عام 2013 ويرجع ذلك جزئياً إلى عدد من الدراسات التي تنبأت بارتفاع كبير في معدلات البطالة التكنولوجية في العقود القادمة والأدلة التجريبية على أن اليد العاملة في بعض القطاعات بدأت في الانخفاض في جميع أنحاء العالم على الرغم من ارتفاع نسبة الإنتاج، مما يؤدي إلى استبعاد العولمة وعمليات النقل إلى الخارج باعتبارها الأسباب الوحيدة للبطالة.
في سنة 2014 ذكرت صحيفة فاينانشال تايمز أن تأثير الابتكار على الوظائف كان موضوعًا مسيطرًا في المناقشات الاقتصادية الأخيرة. وفقًا للسياسي الأكاديمي والسياسي السابق مايكل إجناتييف في سنة 2014، كانت الأسئلة المتعلقة بآثار التغيير التكنولوجي «تطارد السياسة الديمقراطية في كل مكان». وشملت الشواغل أدلة تظهر الانخفاض العالمي في اليد العاملة عبر قطاعات مثل التصنيع؛ الانخفاض في الأجور للعمال ذوي المهارات الضئيلة والمتوسطة الذين يمتدون لعدة عقود حتى مع استمرار ارتفاع الإنتاج؛ الزيادة في العمل الوسيط غير المستقر في كثير من الأحيان؛ وحدوث «التعافي من البطالة» بعد فترات الركود الأخيرة. شهد القرن الواحد والعشرون مجموعة متنوعة من المهام المتقنة التي استولت عليها الآلات جزئيًا، بما في ذلك الترجمة والبحث القانوني وحتى الصحافة متدنية المستوى.
في اجتماع دافوس في سنة 2014، أفاد توماس فريدمان أن العلاقة بين التكنولوجيا والبطالة كانت على ما يبدو الموضوع الرئيسي لمناقشات ذلك العام. وجدت دراسة استقصائية أجريت في دافوس سنة 2014 أن 80٪ من 147 مشاركًا وافقوا على أن التكنولوجيا تدفع النمو العاطل عن العمل. في أواخر عام 2015، جاءت إنذارات أخرى لاحتمال تفاقم البطالة التكنولوجية من أندري هالداين، كبير الاقتصاديين في بنك إنجلترا، ومن إغناسيو فيزكو، محافظ بنك إيطاليا. في مقابلة أجريت في أكتوبر 2016، قال الرئيس الأمريكي باراك أوباما إنه بسبب نمو الذكاء الاصطناعي، فإن المجتمع سوف يناقش «الأموال المجانية غير المشروطة للجميع» في غضون 10 إلى 20 سنة.
غير أن خبراء اقتصاديين آخرين قالوا أن البطالة التكنولوجية على المدى الطويل أمر مستبعد. في عام 2014، قامت بيو للأبحاث بإجراء مقابلات مع 1,896 من المتخصصين في التكنولوجيا والاقتصاديين ووجدت انقسامًا في الرأي: اعتقد 48٪ من المستطلعة آراؤهم أن التقنيات الجديدة ستحل محل المزيد من الوظائف عما كانت ستنشئه بحلول عام 2025، في حين أكد 52٪ أنهم لن يفعلوا ذلك.
وكثيراً ما وجدت الدراسات الاستقصائية العامة توقعاً بأن الأتمتة ستؤثر على الوظائف على نطاق واسع، ولكن ليس على الوظائف التي يشغلها هؤلاء الأشخاص الذين شملهم الاستطلاع.
التاريخ > 5-القرن 21 > دراسات

وتم التوقع من خلال عدد من الدراسات أن الأتمتة ستأخذ نسبة كبيرة من الوظائف في المستقبل، لكن تقديرات مستوى البطالة الذي سيتسبب به ذلك تختلف. تُظهر الدراسة، التي نُشرت في سنة 2013، أن التشغيل الآلي يمكن أن يؤثر على كل من الأعمال المتقنة وغير المتقنة والمهن العالية والضئيلة على حد سواء؛ ومع ذلك، فإن المهن المادية منخفضة الأجر هي الأكثر عرضة للخطر. وتشير التقديرات إلى أن 47 ٪ من الوظائف في الولايات المتحدة كانت عرضة لمخاطر الأتمتة. إن البلدان التي فيها الوظائف أقل تأثراً بالأتمتة هي السويد، مع 46.69٪ من الوظائف الضعيفة، والمملكة المتحدة عند 47.17٪، وهولندا بنسبة 49.50٪، وفرنسا والدنمارك، وكلاهما بنسبة 49.54٪. أما البلدان التي وجد أن فرص العمل فيها هي الأكثر تعرضاً للهجرة، فقد مست رومانيا 61.93٪، والبرتغال 58.94٪، وكرواتيا 57.9٪، وبلغت بلغاريا 56.56٪. ووجدت أن 77٪ من الوظائف في الصين، و 69٪ من الوظائف في الهند، و 85٪ من الوظائف في إثيوبيا، و55٪ من الوظائف في أوزبكستان معرضة لخطر الأتمتة. ووجدت دراسة أجرتها منظمة العمل الدولية في سنة 2016 أن 74٪ من الوظائف بأجر في تايلاند، و 75٪ من الوظائف بأجر في فيتنام، و63٪ من الوظائف بأجر في إندونيسيا، و81٪ من الوظائف بأجر في الفلبين كانت عرضة لخطر الأتمتة. ذكر تقرير الأمم المتحدة لسنة 2016 أن 75٪ من الوظائف في العالم النامي معرضة لخطر الأتمتة، وتوقعت أن المزيد من الوظائف قد تفقد عندما تتوقف الشركات عن الاستعانة بمصادر خارجية للدول النامية بعد أن تجعل الأتمتة في البلدان الصناعية أقل ربحًا من الاستعانة بمصادر خارجية إلى البلدان تكاليف اليد العاملة أقل.
لم تجد جميع الدراسات التجريبية الحديثة أدلة تدعم فكرة أن التشغيل الآلي يسبب البطالة على نطاق واسع. أظهرت دراسة صدرت في سنة 2015، فحص تأثير الروبوتات الصناعية في 17 دولة بين سنتي 1993 و2007، أنه لم يحدث أي انخفاض عام في اليد العاملة بسبب الروبوتات، وأن هناك زيادة طفيفة في الأجور الإجمالية. ووفقًا لدراسة نُشرت في مجلة ماكانزي الفصلية في سنة 2015، فإن تأثير الحوسبة في معظم الحالات لا يُعد استبدالًا للموظفين بل أتمتة أجزاء من المهام التي تؤديها. ذكرت دراسة أخرى أن خطر الوظائف في الولايات المتحدة للأتمتة قد تم المبالغة فيه بسبب عوامل مثل عدم تجانس المهام داخل المهن والتكيف للوظائف التي يتم إهمالها. ووجدت الدراسة أنه بمجرد أخذ ذلك في الاعتبار، فإن عدد المهن المعرضة لخطر الأتمتة في الولايات المتحدة ينخفض، مع ثبات العوامل الأخرى، من 38٪ إلى 9٪. لم تجد دراسة سنة 2017 حول تأثير الأتمتة على ألمانيا أي دليل على أن الأتمتة تسببت في خسائر الوظائف ولكنها تؤثر على الوظائف التي يعمل بها الناس؛ عُوِّضَت الخسائر في القطاع الصناعي بسبب التشغيل الآلي من خلال المكاسب في قطاع الخدمات. كما لم يكن عمال التصنيع معرضين للخطر من الأتمتة وكانوا في واقع الأمر أكثر ميلا لأن يظلوا يعملون، ولكن ليس بالضرورة أن يقوموا بنفس المهام. ومع ذلك، أدى التشغيل الآلي إلى انخفاض في حصة دخل العمال لأنه رفع الإنتاج ليس الأجور.
في أبريل 2018، صرح أدير تيرنر، الرئيس السابق لهيئة الخدمات المالية ورئيس معهد التفكير الاقتصادي الجديد، أنه سيكون من الممكن أتمتة 50 ٪ من فرص العمل بالتكنولوجيا الحالية، وأنه سيكون من الممكن أتمتة جميع الوظائف بحلول عام 2060.
التاريخ > 5-القرن 21 > سياسات

في عام 2017، أصبحت كوريا الجنوبية الدولة الأكثر آلية على الأرض مع روبوت واحد لكل 19 شخصًا عاملاً. وهذا ما دفع الحكومة إلى التفكير في تغيير قوانين الضرائب لعرقلة زيادات الأتمتة المستقبلية.
مراجع

بوابة الاقتصاد
بوابة تقانة
بوابة ذكاء اصطناعي
بوابة روبوتيات
بوابة علم الاجتماع
بوابة مجتمع
| 0 | 1 |
| --- | --- |
ضبط استنادي: وطنية : مكتبة الكونغرس (LCNAF) المكتبة الوطنية الفرنسية (BnF) المكتبة القومية الإسرائيلية (J9U)
ديليا أوينز

| ديليا أوينز> (بالإنجليزية: Delia Owens)   .معلومات شخصية   | ديليا أوينز> (بالإنجليزية: Delia Owens)   .معلومات شخصية   |
| --- | --- |
الميلاد: 4 أبريل 1949   (76 سنة)   جورجيا  
مواطنة:  الولايات المتحدة 
الحياة العملية  : الحياة العملية  
المدرسة الأم: جامعة جورجيا (التخصص:علم الحيوان) (الشهادة:بكالوريوس العلوم) جامعة كاليفورنيا، دافيس (التخصص:علم سلوك الحيوان) (الشهادة:دكتوراه الفلسفة)  
المهنة: كاتبة، وعالمة حيوانات  
اللغات: الإنجليزية  
أعمال بارزة: حيث يغني جراد البحر (رواية)  
المواقع  : المواقع  
الموقع: الموقع الرسمي (الإنجليزية)  
 بوابة الأدب:  بوابة الأدب
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
ديليا أوينز (ولدت في 4 أبريل 1949)، هي مؤلفة أمريكية وعالمة حيوان ومحافظة على البيئة. اشتهرت بروايتها «حيث يغني آل كراوداد» عام 2018. باعت روايتها أكثر من مليون نسخة خلال عام 2019.
حياتها

قضت 22 عاماً في أفريقيا مع زوجها مارك، وكتبت تجربتها من قبل وظهرت في ثلاث كتب.
الجوائز والتكريمات

1981 - جائزة رولكس للمؤسسات لمشروع بحث كالاهاري (مع الزوج السابق مارك أوينز)
1985 - جائزة جون بوروز (مع مارك أوينز)
1993 - جائزة خريجي جامعة كاليفورنيا المتميزين
1994 - وسام السفينة الذهبية (هولندا)
بالاسيت

شريحة من بلاسيت إسكيل، تظهر بوضوح بلورات الأوليفين الكبيرة معلقة في المعدن
بالاسيت (بالإنجليزية: Pallasite)‏ هو نيزك صخري حديدي يتكون أساسا من الزبرجد الزيتوني والحديد المعدني.
التصنيف والمجموعات الفرعية

باستخدام تكوين نظائر الأكسجين، وتكوين الحديد النيزكي و السيليكات تنقسم البالاسيتات إلى 4 مجموعات فرعية:
مجموعة البالاسيتات الرئيسية (PMG): تقريبا كل النيازك البالاسيت هي جزء من مجموعة البالاسيتات الرئيسية.
مجموعة بالاسيت محطة النسر الصغير (PES): مماثلة للمجموعة الرئيسة ولكنها أكثر غنى بالزبرجد الزيتوني والكالسيوم. ويوجد منها 4 عينات معروفة.
بيروكسين البالاسيت (PPX): هي البلاسيتات الوحيدة التي تحتوي على البيروكسين وتتكون من مجموعتين فرعيتين حاليا هما نيزك فيرميليون ونيزك ياماتو 8451 . وكلهما يحتويان على البيروكسين.
بالاسيت غير مجمعة (P-ung): وهي عينات التي لا تناسب مع أي مجموعة أو مجموعة صغيرة.
بالاسيت: محطة النسر
127 ساعة (فيلم)

127 ساعة
الشعار
المُلصق المسرحي للفيلم
| 0 | 1 |
| --- | --- |
الصنف الفني:   القائمة ... دراما وثائقية — دراما — فيلم مبنى على كتب  — فيلم سيرة ذاتية — فيلم البقاء على قيد الحياة 
تاريخ الإنتاج:  4 سبتمبر 2010 (2010-09-04) (مهرجان تيلورايد السينمائي) 5 نوفمبر 2010 (2010-11-05) (الولايات المُتحدة) 7 يناير 2011 (2011-01-07) (المملكة المُتحدة)
تاريخ الصدور:  5 نوفمبر 2010  (الولايات المتحدة) 
مدة العرض:  94 دقيقة
اللغة الأصلية:  الإنجليزية
مأخوذ عن:  "Between a Rock and a Hard Place" من تأليف أرون رالستون
البلد:  المملكة المُتحدة الولايات المُتحدة
موقع التصوير:  سولت ليك سيتي 
موقع الويب:  foxsearchlight.com… (الإنجليزية) 
| 0 | 1 |
| --- | --- |
المخرج:  داني بويل
السيناريو:  داني بويل سيمون بيوفوي
البطولة:   جيمس فرانكو  أمبير تامبلين  كايت مارا 
التصوير:  أنطونيو دود مانتل إنريكيه شدياق
الموسيقى:  أي.أر. رحمان
التركيب:  جون هاريس
| 0 | 1 |
| --- | --- |
الشركة المنتجة:  باثى إيفرست للترفيه فيلمفور برودكشنز  HandMade Films Cloud Eight Films
المنتج:  داني بويل كريستيان كولسون John Smithson
التوزيع:  وارنر برذرز (المملكة المُتحدة) فوكس سيرش لايت بيكتشرز (الولايات المُتحدة)
نسق التوزيع:  فيديو حسب الطلب 
الميزانية:  18 مليون دولار أمريكي
الإيرادات:  60.7 مليون دولار أمريكي
تعديل - تعديل مصدري - تعديل ويكي بيانات
127 ساعة (بالإنجليزية: 127Hours)‏ هُو فيلم سيرة ذاتية وبقاء على قيد الحياة ودراما بريطاني أمريكي صدر سنة 2010، وقد شارك داني بويل في تأليفه وإنتاجه وإخراجه. الفيلم من بطولة جيمس فرانكو وكيت مارا وأمبر تامبلين وكليمنس بويسي. يتحدث الفيلم عن قصة حياة مُتسلق جبال يُدعى آرون رالستون، وعن تجربته المُؤلمة بعد أن حوصر بواسطة صخرة في فتحة وادٍ  معزولة في كانيون بلوجون ، جنوب شرق ولاية يوتا، وذلك في أبريل 2003. أُنتج الفيلم على شكل مشروع مُشترك بريطاني وأمريكي، شاركت فيه كُل من باثي وإيفرست للترفيه وشركة فيلم فور للإنتاج وشركتي أفلام هاند مايد وأفلام كلاود آيت.
استند سيناريو الفيلم على السيرة الذاتية لرالستون لسنة 2004، والتي أسماها بين صخرة ومكان صعب . شارك في كتابة هذا السيناريو كُل من بويل وسايمون بوفوي، أما الإنتاج فقد كان مُشتركا بين كريستيان كولسون وجون سميثسون، بينما أنتج أ.ر. رحمان الأغنية الرئيسية للفيلم. عمل كل من بوفوي وكولسون ورحمان سابقًا مع بويل سنة 2008 في فيلم مليونير متشرد. حصل فيلم 127 ساعة على مُراجعات إيجابية من النقاد، كما رُشح لنيل عدة جوائز من بينها 6 جوائز أوسكار، كان من بين هذه الأخيرة جائزتا أفضل ممثل لجيمس فرانكو وأفضل فيلم.
يُشير عنوان الفيلم إلى المُدة الزمنية من استيقاظ رالستون في يوم حادثته إلى الوقت الذي خضع فيه للتخدير في المُستشفى.
القصة

في أبريل 2003، ذهب مُتسلق الجبال آرون رالستون (جيمس فرانكو) للتنزه في حديقة كانيونلاندز الوطنية في ولاية يوتا. لم يُخبر آرون أحدا إلى أين هو ذاهب. يلتقي آرون في طريقه بكُل من كريستي (كيت مارا) وميغان (أمبر تامبلين)، يجد هؤلاء الثلاثة مسبحًا تحت الأرض، يسبحون فيه قليلا ثُم يمضي آرون في سبيله لوحده. بعد أن يفترقوا، يواصل آرون طريقه عبر فتحة وادٍ  معزولة في كانيون بلوجون . أثناء التسلق، يسقط وتُحشر يده اليمنى مع صخرة كبيرة وتظل ضاغطة عليها.
يحاول آرون تحريك الصخرة لكنها لا تتزحزح. يصيح طالبا النجدة لكنه يُدرك أنه وحيد. بعد ذلك يبدأ في تسجيل يوميات فيديو باستخدام كاميرا الفيديو الخاصة به للحفاظ على روحه المعنوية، حيث قام بكسر أجزاء من الصخرة باستخدام سكين جيب. على مدى الأيام الخمسة التالية، قَسَّم آرون طعامه و150 مل من الماء المتبقي لديه، وهو يكافح للتدفئة ليلاً، ويضطر إلى شرب بوله عندما تنفد مياهه. كما أنه نصب بكرة باستخدام حبل التسلق في محاولة فاشلة لإزاحة الصخرة.
بعد مرور مُدة من الزمن، يُصبح آرون يائسًا ومكتئبًا، وأصبحت تأتيه أحلام وهلوسات حول الهروب والعلاقات والتجارب السابقة بما في ذلك عائلته وصديقته السابقة رانا. خلال إحدى هلوساته، أدرك آرون أن خطأه كان أنه لم يخبر أحدًا عن المكان الذي كان ذاهبًا إليه أو المُدة التي سيقضيها فيه، وقرر أن القدر قد حاصره بالصخرة. في اليوم السادس، يرى آرون ابنه المستقبلي، مما يُحفز إرادته على البقاء. يُصمم عاصبة من حقيبة الظهر ويستخدم حلقة تسلق لشدها. ثم، باستخدام معرفته بعزم الدوران، يكسر عظام ذراعه، ويقوم ببترها ببُطء.
بعد تحرير نفسه، يلف آرون الجذع لمنع الدم من النزيف. يلتقط بعدها صورة للصخرة قبل هبوطه من مسافة 65 قدم (20 م). يجد في طريق هُبوطه بعض مياه الأمطار التي تجمعت، يشرب منها قليلا ثُم يستمر. بالعودة إلى الصحراء، يرى عائلة في نزهة فيطلب المساعدة منهُم، ويُعطونه الماء ويُخبرون السلطات، فتأتي طائرة هليكوبتر تابعة للشرطة لإنقاده ونقله إلى المستشفى.
تذكر معلومات آخر الفيلم، أنه وبعد سنوات، تزوج آرون وأنجب ابنًا (كما كان الأمر في حُلمه). كما أنه واصل هوايته في التسلق، لكن هذه المرة دائمًا ما يترك رسالة تخبر عائلته أين ذهب.
طاقم التمثيل

جيمس فرانكو في دور آرون رالستون.
كايت مارا في دور كريستي مور.
أمبير تامبلين في دور ميغان ماكبرايد.
كليمونس بويزي في دور رانا، حبيبة آرون.
ليزي كابلان في دور سونيا رالستون، الأخت الصغرى لآرون.
كيت بورتون في دور دونا رالستون، أم آرون.
تريت ويليامز في دور لاري رالستون، أب آرون.
الإنتاج

كان داني بويل يريد أن يصنع فيلمًا عن محنة رالستون لمدة أربع سنوات؛ كتب نصًا سينمائيًا أوليًا وكتب سيمون بوفوي السيناريو. يصف بويل 127 ساعة بأنه «فيلم أكشن مع رجل لا يستطيع الحركة.» كما أعرب عن اهتمامه بالفيلم أكثر من فيلمه السابق مليونير متشرد (2008) وصرّح أنه أكثر عاطفية: «أتذكر عندما كنت أفكر بأنه لا بد أن أصور فيلماً كما فعل دارين أرنوفسكي في فيلم المصارع. لذا فإن 127 ساعة هي رؤيتي لذلك.»
أعلن بويل وفوكس سيرشلايت عن خطط لإنشاء 127 ساعة في نوفمبر 2009، في يناير 2010، تم اختيار جيمس فرانكو في دور رالستون. في مارس 2010، بدأ التصوير في ولاية يوتا؛ حيث كان بويل ينوي تصوير الجزء الأول من الفيلم بدون حوار. بحلول 17 يونيو 2010، كان الفيلم في مرحلة ما بعد الإنتاج.
قام بويل بخطوة غير عادية للغاية؛ إذ قام بتوظيف اثنين من المصورين السينمائيين للعمل في الوحدة الأولى، قام بتوظيف أنتوني دود مانتل وإنريكيه شدياق، حيث قام كل منهما بتصوير 50 في المائة من الفيلم عن طريق التبادل مع بعضهما البعض، سمح هذا لبويل وفرانكو بالعمل لأيام طويلة دون إجهاد الطاقم.
استعان بويل بمصمم تأثيرات الماكياج توني غاردنر وشركته، لإعادة إنشاء بتر ذراعه الشخصية. شدد بويل على أن واقعية الذراع وكذلك العملية نفسها كانت عاملاً أساسيًا في استثمار الجمهور في تجربة الشخصية، وأن نجاح تأثيرات الماكياج سيؤثر على نجاح الفيلم. تم إنشاء منصات الذراع الكاذبة في عدة طبقات من الألياف الزجاجية والعظام الفولاذية، من خلال السيليكون والعضلات الليفية والأوتار، إلى الأوردة والشرايين الوظيفية، وأخيراً تم تقشيرها بطبقة سيليكون شفافة من الجلد بطبقة رقيقة من دهون السيليكون تحت الجلد. تم استخدام ثلاثة أطراف صناعية في المجموع، اثنان مصممان لإظهار الأجزاء الداخلية للذراع والآخر لمحاكاة الجزء الخارجي منه. لاحظ فرانكو لاحقًا أن رؤية الدم على ذراعه كانت صعبة عليه وكانت ردود أفعاله في تلك المشاهد حقيقية.
اعترف فرانكو أن تصوير الفيلم كان صعبًا عليه جسديًا: "كان هناك الكثير من الألم الجسدي، وكان داني يعرف أنه سيكون هناك الكثير من العناء. وسألته بعد أن قمنا بالفيلم "إلى أي مدى يمكن أن تدفع الفيلم؟... كان لدي الكثير من الندوب، أنا لست فقط أشعر بألم جسدي، ولكن استُنفدَت طاقتي. أصبح الفيلم أقل من واجهة وضعتها وأكثر من تجربة مررت بها."
الإصدار

عُرض الفيلم لأول مرة في مهرجان تيلورايد السينمائي، ثُم عُرض بعدها في مهرجان تورونتو السينمائي الدولي بتاريخ 12 سبتمبر 2010. اختير الفيلم ليكون العرض الختامي لدورة سنة 2010 من مهرجان لندن السينمائي، حيث عُرض في 28 أكتوبر 2010. صدر الفيلم في إصدار محدود في الولايات المتحدة في 5 نوفمبر 2010 بواسطة شركة فوكس سيرش لايت بيكتشرز. صدر بعدها في المملكة المتحدة بواسطة شركة باثي في 7 يناير 2011، ثُم صدر في الهند يوم 26 يناير 2011.
كانت هناك العديد من التقارير المنشورة (غير مؤكدة كلها) والتي تُفيد بأن المقطع الدعائي والفيلم أصاب الجمهور بالمرض. ورد في مقال لموقع هافينغتون بوست بتاريخ نوفمبر 2010، أن الجمهور عندما شاهد الفيلم «بعضه أُغمي عليه وبعضه تقيأ، وذلك في أعداد لم تُسجل مُنذ فيلم طارد الأرواح الشريرة». أثناء عرض الفيلم في مهرجان تيلورايد السينمائي، احتاج شخصان من الجُمهور إلى عناية طبية. في العرض الأول، أصيب أحد أفراد الجمهور بالدوار وأُخرج على متن نقالة. خلال عرض لاحق، أصيب مُشاهد آخر بنوبة هلع. أُبلغ عن ردود فعل مُماثلة في مهرجان تورونتو السينمائي الدولي، وعُرض عرضًا خاصًا استضافته بيكسار ولي إدوارد أنريخ، مُخرج فيلمي حكاية لعبة 3 (2010) وكوكو (2017). نشر موقع موفيلاين «خطير: جدول زمني شامل لكل من أغمي عليه (أو أسوأ) في 127 ساعة».
الإصدار > الاستقبال النقدي

حصل الفيلم على موقع الطماطم الفاسدة على تقييم 93٪ بناءً على 235 مراجعة، أي بمُتوسط تقييم 8.28/10. أجمع نُقاد الموقع على أن الفيلم «بقدر ما هو مؤلم بقدر ما هو ملهم، كما أن فيلم 127 ساعة جمع بين عمل إخراجي مُذهل من بويل وأداء رائع من جيمس فرانكو.» على موقع ميتاكريتيك، حصل الفيلم على مُتوسط درجات 82 من أصل 100، بناءً على 38 مُراجعة.
الإصدار > الترشيحات والجوائز

رُشح الفيلم خلال حفل توزيع جوائز الغولدن غلوب لنيل 3 جوائز، هي جائزة أفضل مُمثل، وجائزة أفضل سيناريو وجائزة أفضل موسيقى تصويرية.
أما في حفل توزيع جوائز الأكاديمية البريطانية للأفلام، فقد رُشح الفيلم لنيل 9 جوائز هي : جائزة أفضل فيلم بريطاني، وجائزة أفضل إخراج ، وجائزة أفضل مُمثل في دور رئيسي، وجائزة أفضل سيناريو مُقتبس  ‏، وجائزة أفضل تصوير سينمائي ، وجائزة أفضل مونتاج ، وجائزة أفضل موسيقى أفلام.
وقد حصل الفيلم أيضا في حفل توزيع جوائز الأوسكار الثالث والثمانون على 6 ترشيحات هي : جائزة أفضل فيلم، وجائزة أفضل مُمثل، وجائزة أفضل سيناريو مقتبس، وجائزة أفضل موسيقى تصويرية، وجائزة أفضل أغنية أصلية، وجائزة أفضل مونتاج.
حصل الفيلم على 8 ترشيحات في حفل توزيع جوائز جمعية نقاد البث السينمائي. هاته الجوائز هي جائزة أفضل فيلم، وجائزة أفضل مُخرج، وجائزة أفضل مُمثل، وجائزة أفضل سيناريو مقتبس، وجائزة أفضل تصوير سينمائي، وجائزة أفضل مونتاج، وجائزة أفضل أغنية  ‏، وجائزة أفضل صوت. وقد فاز الفيلم في الأخير بجائزة أفضل أُغنية عن أغنية (بالإنجليزية: If I Rise)‏.
فاز جيمس فرانطو بجائزة أفضل مُمثل في حفل توزيع جوائز New York Film Critics Online وفي حفل توزيع جوائز جمعية نقاد السينما في دالاس فورت وورث.
وصلات خارجية

127 ساعة على موقع IMDb (الإنجليزية)
127 ساعة على موقع ميتاكريتيك (الإنجليزية)
127 ساعة على موقع الموسوعة البريطانية (الإنجليزية)
127 ساعة على موقع روتن توميتوز (الإنجليزية)
127 ساعة على موقع نتفليكس (الإنجليزية)
127 ساعة على موقع قاعدة بيانات الأفلام العربية
127 ساعة على موقع ألو سيني (الفرنسية)
127 ساعة على موقع Turner Classic Movies (الإنجليزية)
127 ساعة على موقع أول موفي (الإنجليزية)
127 ساعة على موقع بوكس أوفيس موجو (الإنجليزية)
الأمير فلاديمير (فيلم)

الأمير فلاديمير
| 0 | 1 |
| --- | --- |
التصنيف:  فيلم رسوم متحركة 
الصنف الفني:  ملحمي، موسيقي، تاريخ، دراما
الموضوع:  فلاديمير الأول 
تاريخ الصدور:  23 فبراير 2006
مدة العرض:  78 دقيقة
اللغة الأصلية:  لغة روسية
البلد:  روسيا
موقع الويب:  knyazvladimir.ru 
| 0 | 1 |
| --- | --- |
المخرج:  Yuriy Batanin   — يوري كولاكوف  
السيناريو:  يوري كولاكوف  
الأصوات:   القائمة ... Anna Kamenkova-Pavlova    في دور: أولغا Yury Berkun    في دور: Kurya   Igor Yasulovich    Aleksandr Barinov    Vasily Dakhnenko    أناتولي بيلي  في دور: ياروبولك الأول Vladimir Gostyukhin    في دور: أولاف تريغفاسون Sergey Bezrukov    في دور: فلاديمير الأول Aleksandr Ryzhkov    Lev Durov    في دور: بويان  ديمتري نازاروف  في دور: Dobrynya Nikitich   Irina Bezrukova    في دور: آنا بورفيروغينيتا Aleksey Kolgan    Vladimir Vichrov    Sergey Chonishvili    Vladimir Antonik    Igor Volgin    Eliza Martirosova   
الموسيقى:  Sergey Starostin   
| 0 | 1 |
| --- | --- |
الشركة المنتجة:  Paradise   
المنتج:  يوري كولاكوف
الميزانية:  5 مليون دولار أمريكي 
الإيرادات:  5.399 مليون دولار أمريكي 
تعديل - تعديل مصدري - تعديل ويكي بيانات
الأمير فلاديمير (بالروسية: Князь Владимир) هو فيلم رسوم متحركة روسي وفيلم روائي. مقتبس على قصة فلاديمير الأول، الذي تحول إلى المسيحية، وبالتالي دخلت كل من روسيا وأوكرانيا وروسيا البيضاء إلى المسيحية في أواخر القرن العاشر. ويحكي الفيلم قصة معمودية كيفانس، وتم تكييفها للأطفال ومليئة بعناصر الخيال. ورعت الكنيسة الروسية الأرثوذكسية إنتاج الفيلم.
مراجع

↑  وصلة مرجع: https://www.kommersant.ru/doc/2296571.
↑  وصلة مرجع: https://www.kinometro.ru/release/card/id/6647. مسار الأرشيف: https://web.archive.org/web/20220326144933/https://www.kinometro.ru/release/card/id/6647. تاريخ الأرشيف: 26 مارس 2022.
↑  وصلة مرجع: https://www.kinobusiness.com/movies/103370/.
↑  "Prince Vladimir" (بالروسية). Cinema Russia. Archived from the original on 2012-02-06. Retrieved 2008-08-06.
↑  "Prince Vladimir" (بالروسية). SQD.ru. Archived from the original on 2016-03-03. Retrieved 2008-08-06.
مواقع خارجية

الموقع الرسمي
الأمير فلاديمير على موقع IMDb (الإنجليزية)
الأمير فلاديمير على موقع ألو سيني (الفرنسية)
الأمير فلاديمير على موقع Turner Classic Movies (الإنجليزية)
الأمير فلاديمير على موقع أول موفي (الإنجليزية)
الأمير فلاديمير على موقع فيلمافينيتي (الإسبانية)
الأمير فلاديمير على موقع قاعدة بيانات الفيلم (الإنجليزية)
الأمير فلاديمير على موقع ليتربوكسد (الإنجليزية)
الأمير فلاديمير على موقع كينوبويسك (الروسية)
Film Trailers
Andrei Ryabovitchev's blog - info and artwork from the film (2005-early 2006 entries)
بوابة أوكرانيا
بوابة المسيحية
بوابة خيال علمي
بوابة رسوم متحركة
بوابة روسيا
بوابة سينما
بوابة عقد 2000
فابيان غوتليب فون بيلينغسهاوزن
طالع أيضا

محطة بيلينغسهاوزن