داريو فو
حياته المهنية > عقد الستينيات

في عام 1962، كتب فو وأخرج برنامجًا منوعًا بعنوان "كانسونيسيما" (بالإيطالية: Canzonissima)‏ لقناة راي (راديو وتلفزيون إيطاليا)، قدم فيه للجمهور العريض عرضا أقرب إلى أصول المسرح، بعيدًا كل البعد عن البرامج الخفيفة التي التي كانت تنتجها القناة. تميز العرض بالأغاني الساخرة واللوحات التي تصور حياة الطبقة العاملة. وقد لاقى هذا العرض نجاحا كبيرا وتمكن جذب ملايين المشاهدين، وأشارت زوجته رام سائقي سيارات الأجرة في المدن الإيطالية كانوا بلا عمل أثناء البث، لأن الجميع كان يشاهدون العرض.
وقد تعرض العرض مع ذلك للرقابة في كثير من الأحيان، فعلى سبيل المثال ظهرت في إحدى الحلقات عمة سمينة جاءت لزيارة ابن أخيها في مكان عمله (مصنع للحوم المعلبة)، لتسقط في آلة وتخرج على شكل لحم مفروم، يحتفظ به ابن الأخ في خزانة في المنزل وظل يعرضه أمام الأصدقاء. وقد تسببت هذه الحلقة بشكاوى من منتجي اللحوم المعلبة والصناعيين عامة، "على الرغم من عدم وجود شكاوى من طرف العمات"، كما لاحظ فو لاحقًا.
أدت الحلقة الثامنة من العرض، التي أشارت إلى الظروف الخطيرة التي يواجهها العمال في مواقع البناء ، إلى نزاع مع منتجي البرنامج، مما دفع فو ورامي إلى الانسحاب في 29 نوفمبر 1962. وأكدت محطة "راي" التلفزيونية أنها لن تبث المشهد لأنه قد يؤدي إلى تأجيج غضب نقابات عمال البناء بشأن ظروف العمل. وقد أثار هذا النوع من الرقابة ضجة كبيرة مع عناوين رئيسية في الصحف اليومية وأسئلة في البرلمان الإيطالي، ورفعت شركة راي دعوى قضائية ضد فو، وأتلفت جميع تسجيلات عرض كانسيونيسيما. وقد أدى هذا النزاغ إلى حظر فعلي لكل من فو ورامي في التلفزيون الإيطالي دام 14 عامًا.
عاد فو إلى مسرح أوديون في ميلانو بمسرحية "إيزابيلا وثلاث سفن شراعية ومحتال " ، والتي تعتبر "محاولة لتفكيك أسطورة كريستوفر كولومبوس وتفنيد صورته في كتب التاريخ التقليدية". قال فو: "أردت مهاجمة أولئك المثقفين الإيطاليين الذين اكتشفوا السلطة ومزاياها بمساعدة يسار الوسط والحزب الاشتراكي في الحكومة، وقفزوا عليها مثل الفئران على قطعة من الجبن. أردت تفكيك شخصية حنطت وأسطرت في كتب التاريخ المدرسية، في حين أنه كان في الواقع مثقفا يحاول الاستمرار داخل آليات السلطة، ويخادع الملك ورجال السلطة، وصولا إلى نهايته البائسة". وبسبب هذه المسرحية تلقى فو رسائل تهديد من قبل مجموعات فاشية، وتعرض أحد العروض لاعتداء بإلقاء القمامة على المسرح, وتعطل آخر بسبب تهديد بوجود قنبلة. وقد روى داريو فو هذه الأحداث لاحقًا في مقدمة كتاب "يوهان بادان واكتشاف الأمريكتين".
كانت مسرحية " اطرد السيدة " (1967) آخر مسرحية يقدمها فو على خشبة المسرح الإيطالي السائد،  واحتوت على إشارات موضوعية إلى حرب فيتنام ، ولي هارفي أوزوالد واغتيال جون ف. كينيدي ، وأثارت أول نقد باللغة الإنجليزية لعمل من أعمل داريو فو، من قبل الناقد الأمريكي أ. ريتشارد سوليوزو في عام 1972، الذي فسر السيدة التي تحمل عنوان المسرحية على أنها "الرأسمالية الأمريكية"، التي وضعت "قبل وفاتها مباشرة" تم رفعها فوق فتحة التصريف في وضعية تمثال الحرية، ثم صعدت إلى جنة مليئة بالسلع الاستهلاكية". وقد منعت الحكومة الأمريكية لاحقا داريو فو من دخول البلاد، بموجب قانون ماكاران-والتر الذي لم يعد ساريًا الآن.
متأثرا بأحداث مايو 1968 في فرنسا، تخلى الثنائي فو/رامي عن المسرح الرسمي وأسسا جمعية "المشهد الجديد" (بالإيطالية: Nuova Scena)‏، وهي مجموعة مسرحية تعمل خارج الهياكل الحكومية، وطلبوا من الحزب الشيوعي الإيطالي المساعدة والوصول إلى المراكز المجتمعية ونوادي العمال. في أكتوبر 1968، قاموا بجولة لعرض أحدث مسرحيات فو "عرض بانتوميم كبير بالأعلام والدمى الصغيرة والمتوسطة الحجم"، وقد تضمنت المسرحية أقنعة بدلاً من الشخصيات، تمثل رأس المال، وغرفة الصناعة، والشركات المالية الكبرى، والكنيسة، والشعب، والمتمردين، والفلاحين، وقدمت دمية عملاقة تمثل الفاشية ولد منها ممثلو الكنيسة، والملكية، والجيش والصناعة.
في تلك المرحلة عرضت أيضا مسرحيات "العامل يعرف 300 كلمة، والرئيس يعرف 1000 كلمة، ولذلك هو الرئيس"، و"قيدني وسأظل أحطم كل شيء"، و"مسرحية كوميدية غامضة" (بالإيطالية: Mistero Buffo)‏. ومع أن فو لم يكن عضوًا في الحزب الشيوعي الإيطالي،  فقد أدت انتقاداته العلنية على المسرح لأساليب الحزب وسياساته إلى صراع مع الحزب.