stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
فن الذكاء الاصطناعي
الأدوات والعمليات > المصور > التأثير والتطبيقات

قدم معرض "آلات التفكير: الفن والتصميم في عصر الكمبيوتر، 1959-1989" في متحف الفن الحديث في نيويورك (MoMA) لمحة عامة عن تطبيقات الذكاء الاصطناعي للفن والعمارة والتصميم. تشمل المعارض التي تعرض استخدام الذكاء الاصطناعي في إنتاج الفن المزايا والمزادات التي ترعاها جوجل لعام 2016 في مؤسسة Gray Area Foundation في سان فرانسيسكو، حيث جرب الفنانون خوارزمية ديب دريم ومعرض 2017 "Unhuman: Art in the Age of AI"، والذي في لوس أنجلوس وفرانكفورت. في ربيع 2018، خصصت جمعية آلات الحوسبة عددًا من المجلة لموضوع الكمبيوتر والفن. في يونيو 2018، تم عرض "Duet for Human and Machine"، وهو عمل فني يسمح للمشاهدين بالتفاعل مع الذكاء الاصطناعي، في مركز بيل للفنون + التكنولوجيا. افتتح النمساوي Ars Electronica ومتحف الفنون التطبيقية في فيينا معارض عن الذكاء الاصطناعي في عام 2019. استكشف مهرجان Ars Electronica لعام 2019 "خارج الصندوق" دور الفن في التحول المجتمعي المستدام.
قد تشمل الأمثلة على هذه الزيادة على سبيل المثال تمكين التوسع في الأنواع المتخصصة غير التجارية (الأمثلة الشائعة هي مشتقات السايبربانك مثل السولار بانك ) من قبل الهواة، والترفيه الجديد، واللعب الخيالي الجديد للطفولة، نماذج أولية سريعة جدًا،  زيادة إمكانية الوصول إلى الفن  والإنتاج الفني لكل جهد و / أو نفقات و / أو وقت  - على سبيل المثال من خلال إنشاء المسودات والإلهام وتنقيح المسودات، ومكونات الصورة (Inpainting).
تم وصف الوسائط الاصطناعية، التي تتضمن فن الذكاء الاصطناعي، في عام 2022 على أنها اتجاه رئيسي مدفوع بالتكنولوجيا للتأثير على الأعمال التجارية في السنوات القادمة.
الأدوات والعمليات > المصور > الهندسة السريعة والمشاركة

هناك منصات للمشاركة، التداول، البحث، التفرع / التحسين و / أو التعاون في مطالبات لتوليد صور محددة من مولدات الصور. غالبًا ما تتم مشاركة الموجهات جنبًا إلى جنب مع الصور على مواقع مشاركة الصور مثل ريديت ومواقع الويب المخصصة للفنون AI. إنها ليست المدخلات الكاملة أو التفاصيل المستخدمة لتوليد الصور.
الأدوات والعمليات > المصور > التطوير

وظائف إضافية قيد التطوير وقد تعمل على تحسين التطبيقات المختلفة أو تمكين تطبيقات جديدة - مثل "انعكاس النص" الذي يشير إلى تمكين استخدام المفاهيم التي يوفرها المستخدم (مثل كائن أو نمط) المستفادة من صور قليلة. باستخدام انعكاس النص، يمكن إنشاء فن شخصي جديد من الكلمة (الكلمات) المرتبطة (الكلمات الرئيسية التي تم تخصيصها للمفهوم المتعلم، غالبًا ما يكون مجردة)  وامتدادات النموذج / الضبط الدقيق (انظر أيضًا: دريم بوث ).
تُستخدم الصور المُنشأة أحيانًا كرسومات تخطيطية  أو تجارب منخفضة التكلفة  أو توضيح لأفكار إثبات المفهوم - المرحلة - قد تتعلق الوظائف الإضافية أو التحسينات أيضًا بالتحرير اليدوي بعد الجيل (التلميع أو الاستخدام الفني) الفن القائم على المطالبات  (مثل التغيير والتبديل اللاحق باستخدام محرر الصور). في حالة الانتشار المستقر، تتم مشاركة النموذج الرئيسي المدرب مسبقًا على Hugging Face Hub .
الأدوات والعمليات > اخرى

يمكن لبعض الروبوتات النموذجية إنشاء ما يعتبر أشكالًا فنية - مثل روبوتات الطهي الديناميكية التي يمكنها تذوقها وتعديلها. هناك أيضًا كتابة بمساعدة الذكاء الاصطناعي تتجاوز تحرير النسخ  (بما في ذلك الدعم في توليد القصص الخيالية مثل المساعدة في منع الكاتب أو الإلهام أو إعادة كتابة المقاطع). يمكن استخدام الذكاء الاصطناعي وقد تم استخدامه في فن ألعاب الفيديو بخلاف الصور فقط، خاصةً لتصميم المستوى (على سبيل المثال للخرائط المخصصة ) وإنشاء محتوى جديد أو قصص تفاعلية في ألعاب الفيديو.
تحليل الفنون واللوحات باستخدام الذكاء الاصطناعي

بالإضافة إلى إنشاء الفن الأصلي، تم إنشاء طرق البحث التي تستخدم الذكاء الاصطناعي للتحليل الكمي لمجموعات الفن الرقمي. أصبح هذا ممكنًا بسبب الرقمنة واسعة النطاق للأعمال الفنية في العقود القليلة الماضية. على الرغم من أن الهدف الرئيسي للرقمنة كان السماح بإمكانية الوصول إلى هذه المجموعات واستكشافها، إلا أن استخدام الذكاء الاصطناعي في تحليلها أدى إلى ظهور آفاق بحثية جديدة.
طريقتان حسابيتان، القراءة القريبة والمشاهدة عن بعد، هما المقاربتان النموذجية المستخدمة لتحليل الفنون الرقمية. القراءة الدقيقة تركز على جوانب بصرية محددة لقطعة واحدة. تتضمن بعض المهام التي تقوم بها الآلات بأساليب القراءة القريبة المصادقة الحسابية للفنان وتحليل ضربات الفرشاة أو خصائص النسيج. في المقابل، من خلال طرق العرض عن بعد، يمكن تصور التشابه عبر مجموعة كاملة لميزة معينة إحصائيًا. تشمل المهام الشائعة المتعلقة بهذه الطريقة التصنيف التلقائي، واكتشاف الأشياء، والمهام متعددة الوسائط، واكتشاف المعرفة في تاريخ الفن، والجماليات الحسابية. في حين أن المشاهدة عن بعد تتضمن تحليل المجموعات الكبيرة، فإن القراءة عن قرب تتضمن قطعة واحدة من العمل الفني.
قدم الباحثون أيضًا نماذج تتنبأ بالاستجابات العاطفية للفن مثل ArtEmis، وهي مجموعة بيانات واسعة النطاق مع نماذج التعلم الآلي التي تحتوي على ردود فعل عاطفية للفن المرئي بالإضافة إلى تنبؤات المشاعر من الصور أو النص.
وفقًا لـ CETINIC و SHE (2022)، فإن استخدام الذكاء الاصطناعي لتحليل المجموعات الفنية الموجودة بالفعل يمكن أن يوفر وجهات نظر جديدة حول تطوير الأساليب الفنية وتحديد التأثيرات الفنية. يمكن أن تساعد الدراسة بمساعدة الذكاء الاصطناعي للفن الحالي في تنظيم المعارض الفنية ودعم عملية صنع القرار للقيمين والمؤرخين الفنيين.
يمكن لبرامج الذكاء الاصطناعي إنشاء صور جديدة تلقائيًا لأعمال فنية مشابهة لتلك التي تم تعلمها من العينة. ما يحتاجه البشر فقط هو إدخال البيانات بشكل أساسي والتمييز بين المخرجات وأتمتة الجيل المحدد، والجمع بين آليات الذكاء الاصطناعي وآليات إنشاء الفن البشري يسمح للذكاء الاصطناعي بإنتاج الأعمال.
المبيعات

أقيم مزاد لبيع فن الذكاء الاصطناعي في دار كريستيز للمزادات في نيويورك في عام 2018، حيث بيع العمل الفني للذكاء الاصطناعي إدموند دي بيلامي بمبلغ 432،500 دولار، وهو ما يزيد بنحو 45 مرة عن تقديراته البالغة 7000-10000 دولار. تم إنشاء العمل الفني من قبل مجموعة "Oburred"، ومقرها باريس .
النقد والقضايا والجدل > حقوق النشر

منذ أن بدأ الفنانون في استخدام الذكاء الاصطناعي لخلق الفن في القرن العشرين، أثار استخدام الفن المولّد بواسطة الذكاء الاصطناعي عددًا من المناقشات. في العشرينيات من القرن الحالي، ركزت بعض تلك المناقشات على ما إذا كان يمكن تعريف فن الذكاء الاصطناعي على أنه فن أم لا، وبشأن تأثيره على الفنانين.
عام 1985، نظرت أستاذة قانون الملكية الفكرية باميلا سامويلسون في الأسئلة القانونية المتعلقة بتأليف فن الذكاء الاصطناعي من حيث صلته بحقوق النشر: من يملك حقوق النشر عندما تم إنشاء القطعة الفنية بواسطة الذكاء الاصطناعي؟ جادل مقال باميلا سامويلسون، "تخصيص حقوق الملكية في الأعمال التي يتم إنشاؤها بواسطة الكمبيوتر"، بأنه يجب تخصيص الحقوق لمستخدم برنامج المولد. رداً على نفس السؤال، قدمت مقالة Florida Law Review لعام 2019 ثلاثة خيارات محتملة. أولاً، يصبح الذكاء الاصطناعي نفسه مالك حقوق النشر. للقيام بذلك، يجب تعديل القسم 101 من قانون حقوق النشر لتعريف "المؤلف" كشخص طبيعي أو كمبيوتر.
ثانيًا، وفقًا لحجة Samuelson، يكون المستخدم أو المبرمج أو شركة الذكاء الاصطناعي هي مالك حقوق النشر. سيكون هذا توسيعًا لمبدأ "العمل مقابل أجر"، والذي بموجبه يتم نقل ملكية حقوق النشر إلى "صاحب العمل".
ثالثا، لن يصبح أحد مالك حقوق الطبع والنشر، وسيدخل العمل تلقائيًا إلى المجال العام. الحجة هنا هي أنه نظرًا لأنه لا يوجد شخص "ابتكر" القطعة الفنية، فلا ينبغي لأحد أن يكون مالك حقوق الطبع والنشر.
في عام 2022، بالتزامن مع تزايد توافر خدمات إنشاء صور الذكاء الاصطناعي للمستهلكين، تجدد النقاش الشعبي حول شرعية وأخلاقيات الفن الذي يتم إنشاؤه بواسطة الذكاء الاصطناعي. من القضايا الخاصة استخدام الفن المحمي بحقوق الطبع والنشر في مجموعات بيانات التدريب على الذكاء الاصطناعي: في سبتمبر 2022، صرحت ريما سلحي، من جمعية حقوق التأليف والنشر والتصميم والفنانين، أنه "لا توجد ضمانات للفنانين ليتمكنوا من تحديد الأعمال في قواعد البيانات التي يتم استخدامها وإلغاء الاشتراك ". ادعى البعض أن الصور التي تم إنشاؤها بواسطة هذه النماذج يمكن أن تحمل تشابهًا غريبًا مع الأعمال الفنية الموجودة، بما في ذلك في بعض الأحيان بقايا توقيع الفنان الأصلي. وصل هذا النقاش إلى ذروته في ديسمبر، عندما نظم مستخدمو منصة ArtStation للمحفظة احتجاجًا عبر الإنترنت ضد الاستخدام غير الرضائي لأعمالهم الفنية داخل مجموعات البيانات: أدى ذلك إلى إلغاء الاشتراك في الخدمات، مثل "هل تم تدريبنا؟"، بالإضافة إلى بعض المنصات الفنية عبر الإنترنت التي تعد بتقديم خيارات إلغاء الاشتراك الخاصة بها. وفقًا لمكتب حقوق الطبع والنشر الأمريكي، لا تستطيع برامج الذكاء الاصطناعي الاحتفاظ بحقوق النشر.
في يناير 2023، رفع ثلاثة فنانين - سارة أندرسن، وكيلي ماكيرنان، وكارلا أورتيز - دعوى قضائية بشأن انتهاك حقوق الطبع والنشر ضد Stability AI و ميدجورني وديفيانت آرت، بدعوى أن هذه الشركات انتهكت حقوق ملايين الفنانين من خلال تدريب أدوات الذكاء الاصطناعي على خمسة مليارات صورة. مقتبس من الويب دون موافقة الفنانين الأصليين. في الشهر نفسه، رفعت شركة غيتي دعوى قضائية ضد Stability AI لاستخدام صورها في بيانات التدريب.
النقد والقضايا والجدل > مخاوف بشأن التأثير على الفنانين

أثار بعض الفنانين في عام 2022 مخاوف بشأن التأثير الذي يمكن أن يكون لمولدات الصور بالذكاء الاصطناعي على قدرتهم على كسب المال، لا سيما إذا تم استخدام صور الذكاء الاصطناعي لتحل محل الفنانين العاملين في الرسم التوضيحي والتصميم. في أغسطس 2022، فاز الرسم التوضيحي للذكاء الاصطناعي من نص إلى صورة بجائزة 300 دولار في المركز الأول في مسابقة فنية رقمية في معرض ولاية كولورادو . قال الفنان الرقمي RJ Palmer في أغسطس 2022 "يمكنني بسهولة أن أتخيل سيناريو باستخدام الذكاء الاصطناعي يمكن لفنان واحد أو مدير فني أن يحل محل 5-10 فنانين مبتدئين. . . لقد رأيت الكثير من المؤلفين المنشورين بأنفسهم، ويقولون كم سيكون رائعًا أنهم لن يضطروا إلى توظيف فنان "، مضيفًا أن" القيام بهذا النوع من العمل للمبدعين الصغار هو كيف بدأ الكثير منا كفنانين محترفين. "  قال الفنان الرقمي البولندي جريج روتكوفسكي في سبتمبر 2022 إنه "بدأ يبدو وكأنه تهديد لمسيرتنا المهنية"، مضيفًا أنه أصبح أكثر صعوبة في البحث عن عمله عبر الإنترنت لأن العديد من الصور التي أرجعها محرك البحث تم إنشاؤها بواسطة الذكاء الاصطناعي. تمت مطالبته بتقليد أسلوبه.
النقد والقضايا والجدل > قضايا التزييف العميق

كما هو الحال مع الأنواع الأخرى من التلاعب بالصور منذ أوائل القرن التاسع عشر، كان بعض الأشخاص في أوائل القرن الحادي والعشرين قلقين من إمكانية استخدام الذكاء الاصطناعي لإنشاء محتوى مضلل يُعرف باسم " التزييف العميق ".
أنظر أيضا

فن الخوارزميات
تطبيقات الذكاء الاصطناعي # فن
الإبداع الحسابي
الفن السيبرني
الفن التوليدي
قائمة فناني الذكاء الاصطناعي
نقل النمط العصبي
الوسائط الاصطناعية
التوليف
سيرة عين

سيرة عين
| 0 | 1 |
| --- | --- |
المؤلف:  إبراهيم نصر الله 
اللغة:  العربية 
| 0 | 1 |
| --- | --- |
الناشر:  الدار العربية للعلوم ناشرون 
تاريخ الإصدار:  2019 
تعديل - تعديل مصدري - تعديل ويكي بيانات
سيرة عين هي رواية للكاتب إبراهيم نصر الله، وهي واحدة من روايات ملحمة ثلاثية الأجراس، تتكون هذه الثلاثية التي تأتي إمتداداً للملهاة الفلسطينية من ثلاثة أعمال روائية، ظلال المفاتيح، سيرة عين، ودبابة تحت شجرة عيد الميلاد. صدرت الثلاثية لأول مرة عام 2019 عن الدار العربية للعلوم ناشرون. الروايات الثلاث ممكن قراءتها كعمل واحد يحكي حكاية فلسطين بداية القرن العشرين أو ممكن قراءة أي واحدة منها باعتبارها عمل مستقل.
زمان ومكان الرواية

فترة الاستعمار الإنجليزيّ في فلسطين من نهاية القرن التّاسع عشر حتّى الأربعين من القرن العشرين.
عن الرواية

تتحدث رواية سيرة عين عن سيرة المصورة الفلسطينية كريمة عبود، أول فتاة عربية تعمل مصورة في خلال فترة الانتداب البريطاني على فلسطين، واستحقت بذلك أن تنال لقب رائدة التصوير في فلسطين والعالم العربي، حيث كان التصوير حكراً على الرجال، فتوضح الرواية كيف تعرضت المصورة للكثير من التحديات والمعوقات خلال مسيرة عملها، ولكنها بتصميمها على هدفها وبدعم مستمر من والدها استطاعت تحقيق هدفها، بالإضافة إلى سرد حكاية عائلتها التي تأثرت بالاستعمار البريطاني ومن ثمَّ الصهيوني الذي تعرضت لهما فلسطين في تلك الفترة التي عاشت فيها كريمة عبود. كما تؤرّخ وتوثّق أحداثا تاريخيّة وشخصيات وطنيّة وأسماء مصوّرين فلسطينيين وأجانب، وتؤرّخ أيضا لأمكنة كبيت لحم والقدس وحيفا وغيرها.
اقتباسات

لا لن أبالغ، رغم أنني بت أعتقد أن الصورة أقوى من الاسم، صورنا أقوى من أسمائنا۔ أجمل اسم قد لا يساعدك على استحضار ملامح شخص، بصورة كاملة، لكن صورة واحدة كافية لأن تجعلك ترى عشرين وجها، خمسين وجها، ومن يعرف، ربما ستجعل الناس يرون في المستقبل ألف وجه. أحيانا أحسست أن الاسم يذبل ما إن تفارق الروح الجسد، ويتحول إلى حروف حزينة، ملتفة على نفسها، متلاشية من ذاكرة كثير من الناس، لكن الصورة غير ذلك تماما، إنها تزداد قوة كلما رأيناها، كلما مر الزمن وأصبحت أقدم.
في الطريق إلى القدس كانت الأسئلة تطرق رأسها كالموج، ما الذي يحدث للتناغم حين يسرق الموت شخصا عزيزا من الصورة؟ هل تظل الصورة صورة بعد رحيله، هل تظل صورة من معه؟ أم تصبح صورته وحده؟ ثم أين هو ذلك الذي صورها؟ أين هي، تلك التي صورتها؟ أين أصبحا بعد أن انتهيا من إنجاز ما عليهما؟!
مراجع

↑  "«ثلاثية الأجراس» عمل ملحمي جديد للأديب إبراهيم نصراللـه". الدستور. 9 مارس 2019. مؤرشف من الأصل في 2022-12-26. اطلع عليه بتاريخ 2025-01-21.
↑  "رواية سيرة عين". مكتبة تكوين. مؤرشف من الأصل في 2024-06-18. اطلع عليه بتاريخ 2025-01-21.
↑  "قراءة في كتاب (سيرة عين) للأديب ابراهيم نصر الله". كنوز نت. 21 نوفمبر 2019. اطلع عليه بتاريخ 2025-01-21.
↑  "«سيرة عين»: كاميرا كريمة عبود ومقاومة الإبادة البصرية لفلسطين". القدس العربي. 2 ديسمبر 2021. مؤرشف من الأصل في 2022-07-11. اطلع عليه بتاريخ 2025-01-21.
↑  رواية سيرة عين، إبراهيم نصر الله، الدار العربية للعلوم ناشرون، الطبعة العربية الأولى، 2019
بوابة أدب
بوابة أدب عربي
بوابة أعلام
بوابة فلسطين
بوابة كتب
قناع الأنديز (رواية)

| قناع الأنديز> (بالإنجليزية: Mask of the Andes)‏    | قناع الأنديز> (بالإنجليزية: Mask of the Andes)‏    |
| --- | --- |
المؤلف: جون كليري  
اللغة: الإنجليزية  
الناشر: وليام كولنز وأبناؤه  
تاريخ النشر: 1971  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
قناع الأنديز (بالإنجليزية: Mask of the Andes)‏ هي رواية للكاتب الأسترالي جون كليري.
نشرت عام 1971.
مراجع

↑  "Two Australians in contrast". كانبرا تايمز. 12 يونيو 1971. ص. 15. مؤرشف من الأصل في 2020-04-11. اطلع عليه بتاريخ 2015-10-18 – عبر National Library of Australia.
| ع ن روايات جون كليري | ع ن روايات جون كليري |
| --- | --- |
روايات:  لا تستطيع رؤية ما وراء الزوايا  الظل الطويل  فقط دعني أكون  الغارقون في الشمس  جو الشجاعة  جاستن بايارد  الخوذة الخضراء  خلف غروب الشمس  اضربني بحظ  إلى الشمال من الخميس  بلد الزواج  غابات الليل  طيران العربات  سقوط نسر  المفوض السامي  نبض الخطر  المطاردة الطويلة  موسم الشك  تذكر جاك هوكسي  شبكة هيلغا  قناع الأنديز  ملكية الرجل  الفدية  بنس بيتر  البيت الآمن  صوت البرق  طريق سريع إلى الصين  دوامة  الأخوات بوفورت  حرب خاصة جدا  الطبول البعيدة  الخنجر الذهبي  ابنة سبيرفيلد  شجرة العنقاء  مدينة الضوء الشاحب  تنانين في الحفلة  الآن وحينها آمين  بابل الجنوب  أنتم أيها المحلفين  أغنية القتل  حصاد الكبرياء  الصيف المظلم  الربيع الكئيب  متاهة الخريف  برد الشتاء  السلام النهائي  مضمار آخر  سيرك الخمس خواتم  الأزمة  الخطيئة السهلة  ظل الأمس  درجات الاتصال  ندم الآنسة أمبر  مر الصباح  الدب بيت  دائرة الأربع زوايا 
قصص قصيرة: هذه الأمجاد الصغيرة
بوابة أستراليا
بوابة بوليفيا
بوابة روايات
أرواح هندسية

| أرواح هندسية> معلومات الكتاب   | أرواح هندسية> معلومات الكتاب   |
| --- | --- |
المؤلف: سليم بركات
البلد:  سوريا
اللغة: العربية
الناشر: دار المدى
تاريخ النشر: 1987
النوع الأدبي: رواية
التقديم  : التقديم  
عدد الأجزاء: 1
المواقع  : المواقع  
جود ريدز: صفحة الكتاب على جود ريدز
مؤلفات أخرى : مؤلفات أخرى 
  فقهاء الظلام  الريش (رواية)  :   فقهاء الظلام  الريش (رواية)  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
أرواح هندسية هي رواية للكاتب السوري سليم بركات صدرت عام 1987.
حول الرواية

رواية أرواح هندسية هي العمل الروائي الثاني للكاتب سليم بركات بعد رواية فقهاء الظلام، تقترب الرواية نوعا ما في اسلوب سردها من سابقتها إلا أن الاختلاف الذي يلاحظه القارئ في هذه الرواية دوناً هن باقي أعمال سليم بركات هو ابتعاد أحداثها عن مناطق الجزيرة السورية وعن قصص الأكراد بشكل عام، فمكان الرواية غير المُصرّح به هو بيروت وزمان الرواية الغامض هو فترة الحرب اللبنانية ونهاية الإجتياح الإسرائيلي 1982 وخروج الفصائل الفلسطينية.
انظر أيضاً

زئير الظلال في حدائق زنوبيا (رواية)
سبايا سنجار
أقاليم الجن
فقهاء الظلام
المصادر

↑  "Nwf.com: أرواح هندسية: سليم بركات: كتب". مؤرشف من الأصل في 2019-12-08. اطلع عليه بتاريخ 2018-10-30.
↑  "أرواح سليم بركات الهندسية | القدس العربي". القدس العربي (بالإنجليزية). 28 Jan 2018. Archived from the original on 2019-12-15. Retrieved 2018-10-30.
بوابة أدب
بوابة روايات
بوابة سوريا
بوابة عقد 1980
بوابة كتب
لويجي بارلاسينا

| لويجي بارلاسينا | لويجي بارلاسينا |
| --- | --- |
البطريرك لويجي بارلاسينا: البطريرك لويجي بارلاسينا
معلومات شخصية  : معلومات شخصية  
الميلاد: 30 أبريل 1872     تورينو  
الوفاة: 27 سبتمبر 1947 (75 سنة)       القدس  
مواطنة:  إيطاليا (18 يونيو 1946–27 سبتمبر 1947)  مملكة إيطاليا (30 أبريل 1872–18 يونيو 1946) 
الديانة: الكنيسة الرومانية الكاثوليكية  
 مناصب    :  مناصب    
أسقف من غير أبرشية: أسقف من غير أبرشية
منذ 9 أغسطس 1918 : منذ 9 أغسطس 1918 
أسقف مساعد: أسقف مساعد
منذ 9 أغسطس 1918 : منذ 9 أغسطس 1918 
الحياة العملية  : الحياة العملية  
 :  
الأسقفية: بطريركية القدس للاتين
المهنة: كاهن كاثوليكي، وأسقف كاثوليكي  
اللغات: الإيطالية  
الجوائز : الجوائز 
 الصليب الأعظم لوسام الأسد الأبيض  ‏ (1929)  :  الصليب الأعظم لوسام الأسد الأبيض  ‏ (1929)  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
لويجي بارلاسينا (30 أبريل 1872 في تورينو – 27 سبتمبر 1947 في القدس) كان بطريرك القدس للاتين مُنذ عام 1920 وحتى عام 1947.
سيرته

وُلد لويجي بارلاسينا في مدينة تورينو في إيطاليا بتاريخ 30 أبريل 1872.
في 22 ديسمبر 1894 نال رسامته الكهنوتية في مدينة تورينو، وفي 4 أغسطس 1918 عُينَ أسقفًا مساعدًا لبطريرك القدس للاتين، وفي 8 سبتمبر 1918 سيّم أسقفًا على يدي الكاردينال باسيليو بومبيلي ، وفي 29 أكتوبر 1918 عُيّن نائبًا بطريركيًا عامًا في مدينة القدس.
في عام 1919 أسّس رعية اللاتين في مدينة طولكرم بفلسطين، وفي 16 ديسمبر 1919 عُيّن مدبرًا رسوليًا، وفي 8 مارس 1920 اُنتخب بطريركًا.
في 8 سبتمبر 1943 احتفل باليوبيل الفضي لسيامته الأسقفية، وفي 23 يناير 1944 احتفل باليوبيل الذهبي لرسامته الكهنوتية.
البطريرك لويجي بارلاسينا (يمين)
تمثال في القدس للبطريرك لويجي بارلاسينا
وفاته

تُوفي لويجي بارلاسينا في مدينة القدس بتاريخ 27 سبتمبر 1947 عن عمرٍ يُناهز 75 عامًا إثر إصابته بذبحةٍ صدرية، وكان قد أصيب في 13 مارس 1945 بنوبةٍ قلبيةٍ خطيرة.
مراجع

1 2 3 4 5 6 7  "البطريرك لويجي بارلاسيينا". بطريركية القدس للاتين. 2024. مؤرشف من الأصل في 2024-09-12. اطلع عليه بتاريخ 2024-09-12.
في كومنز مواد ذات صلة بـ لويجي بارلاسينا.
| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
| سبقه فيليبو كاماسي  | بطريرك القدس للاتين بين الأعوام 1920 – 1947 | تبعه ألبيرتو جوري  |
| ضبط استنادي  | ضبط استنادي  |
| --- | --- |
دولية:  الاسم المعياري الدولي (ISNI)  ملف الضبط الاستنادي الافتراضي الدَّولي (VIAF) 
وطنية:  المكتبة الوطنية الفرنسية (BnF)  الملف الاستنادي المتكامِل (GND)  المكتبة الوطنية الإيطالية (SBN)  مكتبة الفاتيكان (VcBA) 
بوابة أعلام
بوابة إيطاليا
بوابة القدس
بوابة الكنيسة الرومانية الكاثوليكية
بوابة المسيحية
بوابة فلسطين
FOXD4

FOXD4‏ (Forkhead box D4) هوَ بروتين يُشَفر بواسطة جين FOXD4 في الإنسان.
قراءة متعمقة

Cederberg A، Betz R، Lagercrantz S، وآخرون (1997). "Chromosome localization, sequence analysis, and expression pattern identify FKHL 18 as a novel human forkhead gene". Genomics. ج. 44 ع. 3: 344–6. DOI:10.1006/geno.1997.4864. PMID:9325056.
Fan Y، Newman T، Linardopoulou E، Trask BJ (2003). "Gene content and function of the ancestral chromosome fusion site in human chromosome 2q13-2q14.1 and paralogous regions". Genome Res. ج. 12 ع. 11: 1663–72. DOI:10.1101/gr.338402. PMC:187549. PMID:12421752.
Strausberg RL، Feingold EA، Grouse LH، وآخرون (2003). "Generation and initial analysis of more than 15,000 full-length human and mouse cDNA sequences". Proc. Natl. Acad. Sci. U.S.A. ج. 99 ع. 26: 16899–903. DOI:10.1073/pnas.242603899. PMC:139241. PMID:12477932.
Humphray SJ، Oliver K، Hunt AR، وآخرون (2004). "DNA sequence and analysis of human chromosome 9". Nature. ج. 429 ع. 6990: 369–74. DOI:10.1038/nature02465. PMC:2734081. PMID:15164053.
Gerhard DS، Wagner L، Feingold EA، وآخرون (2004). "The status, quality, and expansion of the NIH full-length cDNA project: the Mammalian Gene Collection (MGC)". Genome Res. ج. 14 ع. 10B: 2121–7. DOI:10.1101/gr.2596504. PMC:528928. PMID:15489334.
Minoretti P، Arra M، Emanuele E، وآخرون (2007). "A W148R mutation in the human FOXD4 gene segregating with dilated cardiomyopathy, obsessive-compulsive disorder, and suicidality". Int. J. Mol. Med. ج. 19 ع. 3: 369–72. DOI:10.3892/ijmm.19.3.369. PMID:17273782.
| 0 | 1 |
| --- | --- |
معرفات كيميائية:  قاعدة بيانات التتابع المرجعي (RefSeq RNA): NM_207305  
| ع ن جينات الكروموسوم 9 | ع ن جينات الكروموسوم 9 |
| --- | --- |
جينات الكروموسوم 9:  SPIN1  GTF3C4  TSC1  IFNB1  UBAC1  RABGAP1  IFNA16  RMI1  AK3  KIAA1797  ODF2  TMEM215  CTNNAL1  GTF3C5  COQ4  SECISBP2  ASB6  IFNA10  INSL4  MLLT3  C9orf3  SH3GLB2  STXBP1  PAEP  LRRC8A  HEMGN  MLANA  CNTLN  DAB2IP  APBA1  SURF1  NFX1  HABP4  EQTN  B4GALT1  ZNF79  TLE4  SNAPC3  VPS13A  PBX3  IFNA21  RGS3  GOLM1  STX17  FBP1  CIZ1  ACO1  BICD2  CHMP5  TEX10  PHF2  RALGPS1  LHX6  CD153  MPDZ  SMC5  DMRT1  LINGO2  RNF38  LHX3  SHC3  SLC25A25-AS1  Osteomodulin  DPM2  VAV2  FAM120A  ADAMTSL1  KIF24  PRPF4  GFI1B  IFNK  CNTRL  FOXD4  CORO2A  IFNA6  PRRX2  SURF2  ACTL7A  SIT1  DENND1A  RAB14  TAL2  CKS2  FREM1  FBXW5  KIAA0368  TOR2A  IFNA8  CREB3  FGD3  STRBP  RRAGA  Asporin  DCTN3  CD72  SEC61B  GOLGA1  NPDC1  NOL6  FBXW2  ZCCHC6  SURF6  RFX3  MAPKAP1  SMC2  SEC16A  GPR107  QRFP  RNF183  DBC1  IFNA13  GAS1  PRSS3  DNAJA1  ANKRD15  IFNA5  UNC13B  ANAPC2  INVS  MRPS2  SURF4  SH3GL2  CEP78  C9orf78  SH2D3C  STOML2  PRUNE2  IFT74  CDKN2B  RABEPK  FOXE1  GLE1L  UBE2R2  ANP32B  LMX1B  FCN2  NOL8  ORM1  IFNA4  DNAI1  PPP3R2  C9orf16  DEC1  TDRD7  LHX2  UBAP2  أوروزوموكويد  MIR7-1  NFIL3  KIAA1539  GAPVD1  IFNA17  OSTF1  Phosducin-like  GRIN3A  EHMT1  PUM3  NAA35  EDF1  FCN1  NRARP  NINJ1  FNBP1  WDR5 
بوابة طب
بوابة الكيمياء الحيوية
بوابة علم الأحياء الخلوي والجزيئي
| 0 | 1 |
| --- | --- |
التصنيفات الطبية:  دليل الوراثة المندلية عند البشر (OMIM): 601092  
المعرفات الخارجية:  Ensembl Transcript ID: ENST00000382500  نظام اللغة الطبية الموحدة (UMLS CUI): C1414673
فاليري بوركين

فاليري فيكتوروفيتش بوركين  ( الروسية : Валерий Викторович Борчин ؛ ولد في 11 سبتمبر 1986 في قرية بافاديمافو بالقرب سارانسك في ما يعرف الآن بجمهورية موردوفيا العداء الروسي في سباق 20 كلم مشيا و حامل الميدالية الذهبية قاطعا المسافة في 1.19.01 ساعة ضمن دورة الألعاب الأولمبية الصيفية 2008 في بكين.
وأصبح بهذا الإنجاز ثاني عداء روسي يحرز ذهبية هذا السباق بعد مواطنه السوفياتي سابقا ليونيد سبيرين الذي توج بطلا لأولمبياد ملبورن عام 1956 , ويحقق بوركين -الذي خضع لعقوبة توقيف لمدة عام بسبب إدانته بتناول منشطات عام 2005- ثالث أفضل رقم عالمي في هذا السباق بتوقيت 1.17.55 ساعة.
وصلات خارجية

فاليري بوركين على موقع الاتحاد الدولي لألعاب القوى (الإنجليزية)
فاليري بوركين على موقع اللجنة الأولمبية الدولية (الإنجليزية)
فاليري بوركين على موقع أوليمبيديا (الإنجليزية)
مراجع

↑  الروسي بوركين يحرز ذهبية 20 كلم مشيا,صحفية اليوم الأحد الموافق 17 أغسطس 2008 العدد 12847 نسخة محفوظة 13 أبريل 2016 على موقع واي باك مشين.
| 0 | 1 |
| --- | --- |
ضبط استنادي: تراجم :  الاتحاد الدولي لألعاب القوى (IAAF) 
| ع ن  أبطال أولمبيون في سباق 20 كيلومتر مشي رجال | ع ن  أبطال أولمبيون في سباق 20 كيلومتر مشي رجال |
| --- | --- |
 1956  Leonid Spirin (الاتحاد السوفيتي)  1960  Volodymyr Holubnychy (الاتحاد السوفيتي)  1964  كين ماثيوز (بريطانيا العظمى)  1968  Volodymyr Holubnychy (الاتحاد السوفيتي)  1972  بيتر فرنكل (ألمانيا الشرقية)  1976  دانيال باوتيستا (المكسيك)  1980  Maurizio Damilano (إيطاليا)  1984  Ernesto Canto (المكسيك)  1988  Jozef Pribilinec (تشيكوسلوفاكيا)  1992  دانييل بلاثا مونتيرو (إسبانيا)  1996  جيفرسون بيريز (الإكوادور)  2000  روبرت كورجينيوفسكي (بولندا)  2004  Ivano Brugnetti (إيطاليا)  2008  فاليري بوركين (روسيا)  2012  تشن دينغ (الصين)  2016  وانغ زهين (الصين)  2020  Massimo Stano (إيطاليا) :  1956  Leonid Spirin (الاتحاد السوفيتي)  1960  Volodymyr Holubnychy (الاتحاد السوفيتي)  1964  كين ماثيوز (بريطانيا العظمى)  1968  Volodymyr Holubnychy (الاتحاد السوفيتي)  1972  بيتر فرنكل (ألمانيا الشرقية)  1976  دانيال باوتيستا (المكسيك)  1980  Maurizio Damilano (إيطاليا)  1984  Ernesto Canto (المكسيك)  1988  Jozef Pribilinec (تشيكوسلوفاكيا)  1992  دانييل بلاثا مونتيرو (إسبانيا)  1996  جيفرسون بيريز (الإكوادور)  2000  روبرت كورجينيوفسكي (بولندا)  2004  Ivano Brugnetti (إيطاليا)  2008  فاليري بوركين (روسيا)  2012  تشن دينغ (الصين)  2016  وانغ زهين (الصين)  2020  Massimo Stano (إيطاليا) 
بوابة أعلام
بوابة ألعاب أولمبية
بوابة ألعاب القوى
بوابة روسيا
بوابة عقد 2010
FCN3

FCN3‏ (Ficolin 3) هوَ بروتين يُشَفر بواسطة جين FCN3 في الإنسان.
بروس شاندلير

| بروس شاندلير> معلومات شخصية   | بروس شاندلير> معلومات شخصية   |
| --- | --- |
الميلاد: 7 مايو 1952   (73 سنة)   إيفرت  
مواطنة:  الولايات المتحدة 
 مناصب    :  مناصب    
عضو مجلس نواب واشنطن: عضو مجلس نواب واشنطن
منذ 11 يناير 1999 : منذ 11 يناير 1999 
الحياة العملية  : الحياة العملية  
المهنة: سياسي  
الحزب: الحزب الجمهوري  
اللغات: الإنجليزية  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
بروس شاندلير (بالإنجليزية: Bruce Chandler)‏ هو سياسي أمريكي، ولد في 7 مايو 1952. حزبياً، نشط في الحزب الجمهوري. وقد انتخب عضو مجلس نواب واشنطن.