stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
إيفايلو ايفانوف

| إيفايلو ايفانوف | إيفايلو ايفانوف | إيفايلو ايفانوف | إيفايلو ايفانوف | إيفايلو ايفانوف |  |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
|   |   |   |   |   |  |
|  معلومات شخصية   |  معلومات شخصية   |  معلومات شخصية   |  معلومات شخصية   |  معلومات شخصية   |  |
الميلاد: 8 ديسمبر 1974 (العمر 49 سنة)   صوفيا  
الطول: 1.84 م (6 قدم 1⁄2 بوصة)
مركز اللعب: حارس مرمى
الجنسية:  بلغاريا  
|   معلومات النادي   |   معلومات النادي   |   معلومات النادي   |   معلومات النادي   |   معلومات النادي   |  |
النادي الحالي: سسكا صوفيا (goalkeeper youth)
| المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  |  |
| سنوات | فريق | م. | (هـ.) |  |  |
| 1993–2005 | سسكا صوفيا  | 83 | (0) |  |  |
| 2008–2011 | FC Minyor Pernik ‏ | 52 | (0) |  |  |
| 2011–2012 | بيروي ستارا زاغورا | 16 | (0) |  |  |
| 2013 | سلافيا صوفيا | 0 | (0) |  |  |
|  | مجموع | 159 | (0) |  |  |
| الفرق التي دربها   | الفرق التي دربها   | الفرق التي دربها   | الفرق التي دربها   | الفرق التي دربها   |  |
2013–2014 : دوبرودزا دوبريتش (Goalkeeper Coach)
2015–2016: ليتكس لوفتش (Goalkeeper Coach)
2017–2018: سسكا صوفيا (Goalkeeper Coach)
2020–2021: سسكا صوفيا (Goalkeeper Coach)
2021–: سسكا صوفيا (Goalkeeper youth)
| 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  وهو محدث في 3 يونيو 1915. | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  وهو محدث في 3 يونيو 1915. | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  وهو محدث في 3 يونيو 1915. | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  وهو محدث في 3 يونيو 1915. | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  وهو محدث في 3 يونيو 1915. |  |
إيفايلو ايفانوف (بالبلغارية: Ивайло Иванов)‏ هو لاعب كرة قدم بلغاري في مركز حراسة المرمى، ولد في 8 ديسمبر 1974 في صوفيا في بلغاريا. لعب مع سسكا صوفيا وسلافيا صوفيا ونادي بيروي ستارا زاغورا.
مراجع

↑  "Славия" привлече 38-годишен на пожар". topsport.bg. 26 مارس 2013. مؤرشف من الأصل في 2016-03-05. اطلع عليه بتاريخ 2013-04-18.
بوابة أعلام
بوابة بلغاريا
بوابة كرة القدم
الفن والشعور

شكلت العلاقة بين الفن والشعور موضوعًا للدراسة المكثفة في علم نفس الفن بفضل تدخل مؤرخ الفن المحترم ألكسندر نيميروف. كان يُنظر للاستجابات الشعورية أو الجمالية للفن سابقًا باعتبارها استجابة تحفيز أساسية، ولكن النظريات والبحوث الجديدة اقترحت أن هذه التجارب أكثر تعقيدًا وتمتلك القدرة على أن تُدرس تجريبيًا. غالبًا ما تُعتبر الاستجابات الشعورية حجر الزاوية لتجربة الفن، فقد قيل إن خلق تجربة شعورية هو الغرض من التعبير الفني. أظهرت البحوث أن الأسس العصبية التي يقوم عليها إدراك الفن، تختلف عن تلك التي تُستخدم في التعرف على الأجسام القياسية. بدلًا من ذلك، تُظهر مناطق الدماغ المشاركة في تجربة الشعور وتحديد الأهداف التفاعل عند عرض الفن.
أساس الاستجابات الشعورية للفن

يمتلك أسلافنا التطوريون استجابات عاطفية لأنماط وسمات معينة، وتصلح هذه المواقف المسبقة للاستجابات عند النظر إلى بعض الفنون البصرية أيضًا. يشكل تحديد الموضوع الخطوة الأولى في فهم الصورة المرئية. يؤدي تقديم المحفزات البصرية إلى حدوث التباس أولي، وإلى القدرة على فهم شكل وخلفية الأمور التي تخلق خاتمة وتتسبب في إثارة مراكز المتعة في الدماغ من خلال علاج الارتباك.
تتضمن الطرق الأخرى لتحفيز الاهتمام الأولي الذي يمكن أن يؤدي إلى الشعور، التعرف على النمط. غالبًا ما يوجد التناظر في الأعمال الفنية، ويبحث الدماغ بشكل غير واع عن التناظر لعدد من الأسباب، فقد كانت المفترسات المحتملة متناظرة على المستوى الثنائي، وكذلك الفريسة المحتملة. يوجد أيضًا التناظر الثنائي بين البشر، فالإنسان السليم يتسم عادة بالتناسق النسبي. كان هذا الانجذاب للتماثل مفيدًا، فقد ساعد البشر على إدراك الخطر والغذاء والزملاء، وبالتالي فإن الفن الذي يحتوي على التناظر يُقارن ويُقيم بشكل إيجابي بالنسبة للإنسان. من الأمثلة الأخرى على ذلك، مشاهدة اللوحات أو الصور الفوتوغرافية للمناظر الطبيعية الساطعة المفتوحة التي كثيرًا ما تستحضر شعورًا بالجمال أو الاسترخاء أو السعادة. يوجد هذا الارتباط بالمشاعر المبهجة لأنه كان من المفيد للإنسان قبل مجتمع اليوم أن يكون قادرًا على رؤية مسافة بعيدة في أفق مشرق. وعلى نحو مماثل، فإن الصور المرئية المظلمة و/ أو الغامضة تثير عادة مشاعر القلق أو الخوف، هذا لأن المجال البصري المعوق غير ملائم للإنسان كي يتمكن من الدفاع عن نفسه.
أساس الاستجابات الشعورية للفن > ما بعد المشاعر

يُنشئ العمل الفني المرئي المثالي ما يسميه نوي ونوي- شاراف «ما بعد المشاعر». إذ يجري تشغيل هذه المشاعر المتعددة في نفس الوقت، وهي تشير إلى أن ما يراه الناس عند النظر على الفور إلى قطعة من الأعمال الفنية، هو ما يمثل الصفات الرسمية والفنية للعمل وتعقيده. لا تؤدي الأعمال دقيقة الصنع والتي تفتقر إلى التعقيد المناسب، أو الأعمال المعقدة التي تفتقر المهارات الفنية إلى «ما بعد المشاعر». على سبيل المثال، مشاهدة رسم متقن لكرسي (جودة تقنية دون تعقيد) أو صورة مرسومة بشكل مهمل للمسيح على الصليب (معقدة لكن دون مهارة)، لن يؤدي إلى تحفيز الاستجابات العاطفية العميقة. في جميع الأحوال، قد تجعل الأعمال الفنية المرسومة بشكل جميل للمسيح الناس ذوي الصلة بالموضوع أو الذين يفهمون القصة وراء ذلك ينتحبون.
يدعي نوي ونوي- شاراف أيضًا أن الفن هو أكثر أشكال التواصل العاطفي قوة. يستشهدان بأمثلة عن قدرة الناس على الاستماع للموسيقى والرقص عليها لساعات دون الشعور بالتعب، ويستشهدون بالأدب الذي يستطيع أن يأخذ الناس إلى مكان بعيد ويتخيلون الأراضي داخل رؤوسهم. تمنح الأشكال الفنية البشر مستوى أعلى من الرضا في إطلاق سراحهم العاطفي مقارنة بإدارة العواطف وحدها. يسمح الفن للناس بأن يكون لديهم إطلاق للمشاعر المكبوتة إما عن طريق خلق العمل أو عن طريق مشاهدة ما يرونه أمامهم وتجربته. وبدلًا من أن يكون الشخص متلقيًا سلبيًا للحركات والصور، فإنه يُقصد من خلال الفن أن يتحدى الأشخاص أنفسهم من خلال المشاعر التي يرونها معروضة ضمن الرسالة الفنية.
أنواع المشاعر المُثارة

هناك جدل بين الباحثين حول أنواع المشاعر التي يمكن أن تثيرها الأعمال الفنية، سواء كانت هذه العواطف محددة مثل الغضب والارتباك أو السعادة، أو شعور عام بتقدير الجمال. يبدو أن التجربة الجمالية تتحدد من خلال الإعجاب بعمل فني أو عدم الإعجاب به، يُوضع على طول سلسلة من المتعة أو الاستياء. في جميع الأحوال، ما يزال من الممكن الإحساس بمشاعر متنوعة أخرى كرد فعل على الفن، يمكن تصنيفها ضمن ثلاث فئات: مشاعر المعرفة والمشاعر العدائية والمشاعر الواعية للذات.
أنواع المشاعر المُثارة > الإعجاب والشمولية

يمكن أن يكون للمتعة التي تحرض عليها أعمال فنية مصادر متعددة. يشير عدد من النظريات إلى أن التمتع بعمل فني يعتمد على مدى شموليته أو قدرته على أن يكون مفهومًا بسهولة. لذلك، وعند توفير المزيد من المعلومات حول عمل فني، باستخدام عنوان أو وصف أو بيان لفنان ما، يتوقع الباحثون أن يفهم المشاهدون القطعة بشكل أفضل وأن يُظهروا إعجابًا أكبر بها. تبين الأدلة التجريبية أن وجود عنوان لعمل ما يزيد من الفهم المتصور، بصرف النظر عما إذا كان هذا العنوان مفصلًا أو وصفيًا. أثرت العنوانين المفصلة على الاستجابات الجمالية للعمل، ما يشير إلى أن المشاهدين لن يخلقوا تفسيرات بديلة للأعمال إذا أُعطيت عنوانًا يتضمن شرحًا، بينما لا تعرض العناوين الوصفية أو العشوائية أيًا من هذه التأثيرات.
وصف بعض المؤلفين هذه التجربة باعتبارها شعورًا، ما عزز الاعتقاد بأن المتعة في الفن تنبع من شموليته وطلاقة معالجته. لا يتمتع الشعور العاطفي بالجمال أو الخبرة الجمالية بنقص عاطفي، بل هو إثارة معرفية عامة بسبب المعالجة بطلاقة لمنشطات جديدة. يعتقد بعض المؤلفين أن المشاعر الجمالية تكفي لتجربة فريدة يمكن التحقق منها ويجب تضمينها في نظريات المشاعر العامة.
أنواع المشاعر المُثارة > مشاعر المعرفة

تتعامل مشاعر المعرفة مع ردود الفعل تجاه التفكير والإحساس، مثل الاهتمام والارتباك والمفاجأة، وهي غالبًا ما تنبع من التحليل الذاتي لما يعرفه المشاهد ويتوقعه ويلاحظه. تحفز هذه المجموعة من المشاعر أيضًا على اتخاذ إجراءات تحفز المزيد من التعلم والتفكير.
أنواع المشاعر المُثارة > مشاعر المعرفة > الاهتمام

ينشأ الاهتمام بعمل فني من خلال النظر إلى العمل باعتباره عملًا جديدًا ومعقدًا وغير مألوف ومفهومًا أيضًا. يدرس الباحثون جماليات هذا البعد في معظم الأحيان، ويمكن أن يكون مساويًا للمتعة الجمالية أو التجربة العلمية. تحدث هذه المرحلة من الخبرة الفنية عادةً عندما يفهم المشاهد الأعمال الفنية التي يشاهدها، ويتناسب الفن مع معارفه وتوقعاته مع تقديم تجربة جديدة.
أنواع المشاعر المُثارة > مشاعر المعرفة > الارتباك

يمكن اعتبار الارتباك أنه معاكس للاهتمام، ويكون إشارة إلى الذات لإبلاغ المشاهد أنه لم يتمكن من فهم ما ينظر إليه، وكثيرًا ما يتطلب الارتباك حدوث تحول في العمل لمعالجة الافتقار إلى الفهم. يُعتقد أن الارتباك ينبع من عدم اليقين وقلة توقعات الفرد ومعرفته التي يلبيها العمل الفني. غالبًا ما يحدث الارتباك للفنانين المبتدئين في الفن، وبالتالي يجب التعامل معه في معظم الأوقات من خلال تلقي التعليم الفني.
أنواع المشاعر المُثارة > مشاعر المعرفة > المفاجأة

تعمل المفاجأة كانقطاع في الإجراء الحالي لتنبيه المشاهد إلى حدث مهم. يتمحور الشعور حول تجربة شيء جديد وغير متوقع، يمكن تشويشه من خلال التطابق الحسي. يمكن للفن أن يكون مفاجئًا بشكل غير طبيعي عندما لا تُلبى التوقعات حول العمل، إلا أنه يحقق هذه التوقعات بطريقة مفهومة.
أنواع المشاعر المُثارة > مشاعر المعرفة > المشاعر العدائية

تكون المشاعر العدائية تجاه الفن واضحة في هيئة غضب أو إحباط، وقد تؤدي إلى فرض رقابة، ولكن وصفها من خلال سلسلة متصلة من الاستياء الجمالي يكون أقل سهولة. تتركز ردود الفعل هذه حول ثلاثية العداء: الغضب والاشمئزاز والازدراء. تُحفز هذه المشاعر غالبًا العداوة وتأكيد الذات والعنف، وتنشأ عن تصور تجاوز الفنان المتعمد لتوقعات المشاهد.
أنواع المشاعر المُثارة > مشاعر المعرفة > المشاعر الواعية ذاتيًا

المشاعر الواعية ذاتيًا هي استجابات تعكس ذات الشخص وتصرفاته، مثل الكبرياء والشعور بالذنب والخجل والندم والإحراج. تتصف هذه المشاعر بأنها أكثر تعقيدًا وتتضمن تقييم الأحداث على أنها تتفق مع إدراك المرء لنفسه أو لا، وتعديل سلوكه بحسب ذلك. هناك العديد من الحالات التي يعبر فيها الفنانون عن المشاعر الواعية للذات استجابة لفنهم، ويمكن أيضًا الإحساس بالمشاعر الواعية للذات بشكل جماعي.
الغواصة الألمانية يو-83 (1940)

| يو-83 | يو-83 |
| --- | --- |
 :  
الجنسية:  ألمانيا النازية
الشركة الصانعة: فليندر فيرك  
المالك:  كريغسمارينه 
المشغل: كريغسمارينه  
ميناء الرسو: كيل  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
غواصة يو-83 غواصة يو بوت ألمانية من الفئة السابعة سي بنيت لسلاح بحرية ألمانيا النازية كريغسمارينه، في أحواض فليندر فيرك خلال الحرب العالمية الثانية.
تماثيل عمود الفرات السوري

تماثيل عمود الفرات السوري
نقش الرسالة
| 0 | 1 |
| --- | --- |
مادة الإنشاء:  الطين
موقع الاكتشاف:   سوريا
التصنيف:  آثار سوريا
تعديل - تعديل مصدري - تعديل ويكي بيانات
تماثيل عمود الفرات السوري (EU_SPF's) هي تماثيل طينية مجسمة يعود تاريخها إلى أواخر العصر الحديدي (منتصف القرن السابع إلى الثامن قبل الميلاد) إنتاج منطقة الفرات الأوسط. هذه التماثيل هي جزء من إنتاج أكبر من البلاستيك الجبري يتكون أساسًا من تماثيل صغيرة للفرسان السوريين وهي مصنوعة يدويًا في نهر الفرات.
أسماء أخرى في الأدب

اقترحت التسميات الفعلية المعتمدة لهذه الفئة من التماثيل مؤخرًا في بحث دكتوراه. يشير الاسم الحالي إلى الأصل الجغرافي وشكل أجسام التماثيل، وهي مجوفة وأنبوبية وأحيانًا محززة مرتين عند القاعدة. ومع ذلك، يمكن للمرء أن يجد ظهورهم في الأدب بمسميات مختلفة:
تماثيل قائمة بذاتها مصنوعة يدويًا من الطين المخبوز أو الطين السوري– قائمة بذاتها مصنوعة يدويًا
نورديريش فييلرفيجورينن (NPF)
التماثيل الدائمة أو العمودية
الخصائص التقنية > النمذجة

التماثيل الطينية مصنوعة يدويًا بالكامل وهي قائمة بذاتها، في الواقع، يأتي اسم EU SPF من أجسامها الأنبوبية النموذجية. شكل الجسم مقعر عند القاعدة ليسمح لهم بالوقوف، ويمكن تجسيد القدمين من خلال قطعة مركزية بارزة من الطين في منتصف الجزء الأمامي. تم حملهم عادةً بيد واحدة والأخرى مشغولة بتفاصيل النمذجة. كان هذا ما يسمى بتقنية "الرجل الثلجي"، والتي تسمح بعمل التماثيل في مساحة ثلاثية الأبعاد. شكل الجسم من جميع الجوانب، مع تفضيل الجزء السفلي من جسم التمثال كقاعدة للدعم. وعلى عكس التماثيل المصنوعة بالقوالب، يمكن رؤية هذه التماثيل من جميع الجوانب، على الرغم من أن الجزء الأمامي هو المنظر المفضل. يمكن تقدير هذه الخاصية من خلال ملاحظة بعض أغطية الرأس، حيث يتم تقديمها بشكل جيد في الجانب الأمامي، بينما لا يتم إعطاء الجزء الخلفي اهتمامًا خاصًا. من بين أدوات النمذجة، باستثناء الأصابع، يجب أن نذكر عصا خشبية مدببة لتوصيف السمات التشريحية، وخاصة الأصابع، ولكن أيضًا زخارف معينة. ومن الأدوات الأخرى التي نادرًا ما تستخدم أنماط الأزهار والأمشاط.
الخصائص التقنية > الزخارف والألوان

يتميز هذا الإنتاج بكثرة الزخارف التي  تطبق مباشرة على جسم التمثال من خلال شرائح ونقط من الطين. تُستخدم الزخارف للتأكيد على السمات التشريحية - مثل العيون وتسريحات الشعر - بالإضافة إلى أنماط نسيج الملابس أو العناصر الزخرفية، مثل المجوهرات. ألوان نسيج الطين موحدة تمامًا، مما يشير إلى أن التماثيل كلها كانت محروقة جيدًا. وقد لوحظ وجود زلة بنية شاحبة على السطح، في حين يبدو أن هذه التماثيل لم تكن مطلية.
الانتشار الجغرافي

تماثيل عمود الفرات السوري موثقة فقط غرب الفرات، وعلى وجه الخصوص، يبدو أن شريط الفرات هو المركز الإنتاجي الرئيسي. جمعت العديد من العينات من هذه المنطقة في كركميش، تل أحمر، وتل العمارنة، زديفي هويوك، وتل شيوخ فوقاني، وساراجا هويوك، وزيتينلي باهجة هويوك. ربط هذا الإنتاج فقط بتلك المواقع ذات الوجود الآشوري الجديد القوي نتيجة للسيطرة الطويلة على بعض المراكز الحضرية على نهر الفرات. وفي الواقع، لا تظهر هذه التماثيل في مواقع أخرى مجاورة حيث تسبب الغزو الآشوري الجديد في إفقار اجتماعي واقتصادي. هذه مواقع مثل تل الشيخ حسن، وتل قرة قوزق، وتل قرة قويو تحتاني، وتل خميس. خارج منطقة مستجمعات نهر الفرات، تنتشر الاكتشافات المتفرقة باتجاه الغرب في مواقع مثل زنجرلي هويوك، وتل جديدة، وشتال حويوك، وتل الطياتات، وتل أبو دن، ومن المحتمل في تل رفعت والنيرب.
التسلسل الزمني

ووفقاً للبيانات السياقية، فإن هذه التماثيل موجودة في بعض مواقع الفرات الأوسط خلال العصر الحديدي الناضج. في السياقات الأثرية، عادة ما تأتي هذه المصنوعات اليدوية من طبقات عليا يعود تاريخها إلى العصر الآشوري الجديد (القرن السابع قبل الميلاد)، ولكن يمكن تحديد أصل هذا الإنتاج في نهاية الفترة السورية الجديدة (منتصف / نهاية القرن الثامن قبل الميلاد). في الواقع، كان الجزء الأكبر من الاكتشافات في موقع كركميش ينتمي إلى طبقات الحديد الثالث، بينما تم استرجاع جزء صغير في طبقات الحديد الثاني.
مجموعات المتاحف

| متحف | المصدر | عدد التماثيل | رقم المتحف |
| --- | --- | --- | --- |
| المتحف البريطاني ، لندن | مقابر كركميش ويونس والفرات الأوسط | 20 | 104476 ، 105041 ، 105042 ، 105043 ، 105044 ، 105045 ، 105050، 105051 ، 105052، 105053 ، 105054 ، 105055 ، 105057 ، 1050 98، 108757 ، 116182 ، 116326 ، 138204 ، 138205 ، H80.21 |
| متحف أشموليان ، أكسفورد | مقابر كركميش ، ديف هويوك، كفريك، مقابر الفرات الأوسط | 9 | AN1913.447 ، AN1913.634 ، AN1914.795 ، AN1914.796 ، AN1915.239.36 ، AN1935.29، AN1935.31، AN1947.341 ، AN49.47.328 |
| متحف فيتزويليام ، كامبريدج | ديف هويوك | 1 | ANE.80.1913 |
| متحف الشرق الأدنى القديم ، برلين | ديف هويوك | 1 | فا 07080 |
| متحف الحضارات الأناضولية ، أنقرة | كركميش | 2 | 1568,201أ، 1569,201أ   |
| متاحف اسطنبول للآثار ، اسطنبول | كركميش | 2 | 5383، 5384 |
| سلطة الآثار الإسرائيلية ، بيت شيمش | تل زيرور | 1 | IAA1966-354   |
| متحف أراضي الكتاب المقدس ، القدس | شمال سوريا | 2 | 0594,  0598  |
| المتحف البحري الوطني الإسرائيلي ، حيفا | مجهول | 1 | 3825  |
| متحف هيشت ، حيفا | مجهول | 1 | آر-1061 |
| متحف إسرائيل ، القدس | مجهول | 1 |  |
طالع أيضا

كركميش
لعبة تجسس (فيلم)

لعبة تجسس
| 0 | 1 |
| --- | --- |
الصنف الفني:   القائمة ... فيلم أكشن — إثارة حركة — فيلم تجسس — فيلم استرجاع — فيلم تشويق سياسي 
تاريخ الصدور:  19 نوفمبر 2001  14 مارس 2002  (ألمانيا) 
مدة العرض:  121 دقيقة  
اللغة الأصلية:  الإنجليزية — صينية يوي — العربية 
البلد:   الولايات المتحدة 
مواقع التصوير:   القائمة ... فانكوفر — برلين — جمهورية التشيك — هونغ كونغ — بودابست — قلعة أوكسفورد — Lloyd's building (en)  — ريجنت بارك — استديوهات شيبيرتون — جامعة سايمون فريزر — براغ — المغرب 
| 0 | 1 |
| --- | --- |
المخرج:  توني سكوت 
السيناريو:  مايكل فروست بيكنر — ديفيد أراتا 
البطولة:   القائمة ... روبرت ريدفورد  براد بيت  كاثيرين مككورماك  ديفيد همينجز  ستيفن ديلان  ماريان جان باتيست  شارلوت رامبلينغ  بيندكت وونغ  ديل دي  Demetri Goritsas (en)   حميدو بنمسعود  لاين سميث  كين ليونغ  لاري بريجمان  ماثيو مارش  مايكل بول تشان  نبيل مسعد  أوميد جليلي  شاين ريمر  تود بويس  Joerg Stadler (en)   Tibor Kenderesi (en)   ويل روتغين  Pál Oberfrank (en)   Károly Rékasi (en)   ستيوارت ميليغان  Andrew Grainger (en)   يان بورتر  James Aubrey (en)   أدريان بانج  أندريا أوسفارت  كولن ستينتون  جاريك هاجون  هو يي  ماثيو ووكر  Rufus Wright (en)   Imre Csuja (en)   Anita Deutsch (en)   Bill Buell (en)   Ted Maynard (en)   Tom Hodgkins (en)   Quinn Collins (en)   Sam Scudder (en)   Yann Johnson (en)   Pat McGrath (en)   In-Sook Chappell (en)   David Cheung (en)   Tony Xu (en)   Mark Sung (en)   David Tse (en)   Logan Wong (en)   Hon Ping Tang (en)   Daniel Tse (en)   Vincent Wang (en)   Joseph Chanet (en)   Eddie Yeoh (en)   Freddie Joe Farnsworth (en)   Zsolt Zágoni (en)   Balázs Tardy (en)   Géza Schramek (en)   Melinda Völgyi (en)   Kimberly Paige (en)   Gregory Groth (en)   Peter Linka (en)   Mohamed Picasso (en)   Aziz Ait Essahmi (en)   Moustapha Moulay (en)   Mohamed Quatib (en)   Farid Regragui (en)   Tim Briggs (en)   Frank Nall (en)  
تصميم الأزياء:  Louise Frogley (en)  
التصوير:  دانيل مينديل 
الموسيقى:  هاري جريجسون ويليامز 
التركيب:  كريستيان فاغنر 
| 0 | 1 |
| --- | --- |
الشركات المنتجة:  بيكون بيكتشرز يونيفرسال بيكشرز 
المنتجون:  دوغلاس ويك — Marc Abraham (en)  
المنتج المنفذ:  توماس بليس  لاين سميث  Armyan Bernstein (en)   James W. Skotchdopole (en)  
التوزيع:  يونيفرسال بيكشرز — نتفليكس 
نسق التوزيع:  فيديو حسب الطلب 
تعديل - تعديل مصدري - تعديل ويكي بيانات
لعبة تجسس هو فيلم من نوع حركة أُصدر في 19 نوفمبر 2001. الفيلم من إنتاج بيكون بيكتشرز ‏ ويونيفرسال بيكشرز، ومن توزيع يونيفرسال بيكشرز، وهو من إخراج توني سكوت، أما السيناريو فكان من كتابة مايكل فروست بيكنر وديفيد أراتا.
القصة

تقع أحداث الفيلم في هونغ كونغ وGeorge Bush Center for Intelligence ‏ وبرلين الغربية وبيروت وسوجو وبرلين الشرقية وفيتنام.
طاقم التمثيل

ويل روتغين
كاثيرين مككورماك
مايكل بول تشان
ستيوارت ميليغان
Andrew Grainger ‏
يان بورتر
James Aubrey (actor) ‏
شارلوت رامبلينج
Demetri Goritsas ‏
ديفيد همينجز
كين ليونغ
حميدو بنمسعود
لاين سميث ‏
ماثيو مارش
بيندكت وونغ
نبيل مسعد  ‏
تود بويس
براد بيت
ماريان جان باتيست
أوميد جليلي
أدريان بانج
أندريا أوسفارت
كولن ستينتون
ديل دي
جاريك هاجون
هو يي
روبرت ريدفورد
شان ريمر
ماثيو ووكر
ستيفن ديلان
Rufus Wright ‏
لاري بريجمان
الإنتاج

موسيقى الفيلم التصويرية كانت من تأليف هاري جريجسون ويليامز.
مراجع

1 2  وصلة مرجع: http://www.nytimes.com/movies/movie/255937/Spy-Game/overview.
↑  وصلة مرجع: https://www.movieguide.org/reviews/spy-game.html.
↑  "قاعدة بيانات الأفلام على الإنترنت" (بالإنجليزية). Retrieved 2017-04-14.{{استشهاد ويب}}:  صيانة الاستشهاد: لغة غير مدعومة (link)
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80  وصلة مرجع: http://www.imdb.com/title/tt0266987/fullcredits. الوصول: 1 يونيو 2016.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24  مذكور في: قاعدة بيانات الأفلام التشيكية السلوفاكية. لغة العمل أو لغة الاسم: التشيكية. تاريخ النشر: 2001.
↑  مذكور في: فيلمافينيتي. مُعرِّف فيلم أفينيتي (FilmAffinity): 227970. لغة العمل أو لغة الاسم: الإنجليزية.
↑   نسخة محفوظة 7 أبريل 2020 على موقع واي باك مشين.
1 2 3 4   نسخة محفوظة 23 مارس 2017 على موقع واي باك مشين.
↑  "Spy Game". معهد الفيلم الأمريكي. مؤرشف من الأصل في 2018-09-28. اطلع عليه بتاريخ 2016-10-26.
↑  "Spy Game Reviews". ميتاكريتيك. سي بي إس إنتراكتيف. مؤرشف من الأصل في 2017-12-02. اطلع عليه بتاريخ 2018-03-06.
↑  "Spy Game (2001)". بوكس أوفيس موجو. مؤرشف من الأصل في 2019-07-30. اطلع عليه بتاريخ 2009-12-20.
وصلات خارجية

لعبة تجسس على موقع IMDb (الإنجليزية)
لعبة تجسس على موقع ميتاكريتيك (الإنجليزية)
لعبة تجسس على موقع روتن توميتوز (الإنجليزية)
لعبة تجسس على موقع نتفليكس (الإنجليزية)
لعبة تجسس على موقع قاعدة بيانات الأفلام العربية
لعبة تجسس على موقع ألو سيني (الفرنسية)
لعبة تجسس على موقع Turner Classic Movies (الإنجليزية)
لعبة تجسس على موقع أول موفي (الإنجليزية)
لعبة تجسس على موقع بوكس أوفيس موجو (الإنجليزية)
لعبة تجسس على موقع فيلمافينيتي (الإسبانية)
بوابة الحرب الباردة
بوابة السينما الأمريكية
بوابة الولايات المتحدة
بوابة بيروت
بوابة سينما
بوابة عقد 2000
بوابة فيتنام
بوابة هونغ كونغ
توم براون (لاعب كرة قاعدة أمريكي)

لمعانٍ أخرى، طالع توم براون (توضيح).
| توم براون | توم براون |
| --- | --- |
 :  
 معلومات شخصية :  معلومات شخصية 
الميلاد: 21 سبتمبر 1860     ليفربول  
تاريخ الوفاة: 25 أكتوبر 1927 (67 سنة)      
مواطنة:  الولايات المتحدة  
 الحياة العملية  :  الحياة العملية  
المهنة: لاعب كرة قاعدة  
الرياضة: كرة القاعدة  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
توم براون (بالإنجليزية: Tom Brown)‏ هو لاعب كرة قاعدة أمريكي، ولد في 21 سبتمبر 1860 في ليفربول في المملكة المتحدة، وتوفي في 25 أكتوبر 1927.
مراجع

↑  "Tom Brown's Stats". retrosheet.org. مؤرشف من الأصل في 2019-03-21. اطلع عليه بتاريخ 2008-02-04.
↑  Neyer, Rob. "Game's progressive past". sports.espn.go.com. May 13, 2004. Retrieved September 2, 2011. نسخة محفوظة 22 ديسمبر 2015 على موقع واي باك مشين.
↑  "Tom Brown's Stats". baseball-reference.com. مؤرشف من الأصل في 2009-02-08. اطلع عليه بتاريخ 2008-02-04.
وصلات خارجية

توماس براون على موقعبيزبول رفرنس.كوم (الدوري الرئيسي) (الإنجليزية)
توماس براون على موقعبيزبول رفرنس.كوم (الدوري الثانوي) (الإنجليزية)
بوابة كرة القاعدة
بوابة الولايات المتحدة
بوابة أعلام
توم براون (لاعب كرة قاعدة)

لمعانٍ أخرى، طالع توم براون (توضيح).
| توم براون | توم براون |
| --- | --- |
 :  
 معلومات شخصية :  معلومات شخصية 
الميلاد: 10 أغسطس 1949   (75 سنة)   لافاييت  
مواطنة:  الولايات المتحدة  
 الحياة العملية  :  الحياة العملية  
المهنة: لاعب كرة قاعدة  
الرياضة: كرة القاعدة  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
توم براون (بالإنجليزية: Tom Brown)‏ هو لاعب كرة قاعدة أمريكي، ولد في 10 أغسطس 1949 في لافاييت في الولايات المتحدة.
مراجع

↑  "معلومات عن توم براون (لاعب كرة قاعدة) على موقع baseball-reference.com". baseball-reference.com. مؤرشف من الأصل في 2017-06-15.
↑  "معلومات عن توم براون (لاعب كرة قاعدة) على موقع baseball-reference.com". baseball-reference.com. مؤرشف من الأصل في 2019-06-03.
وصلات خارجية

توم براون على موقعبيزبول رفرنس.كوم (الدوري الرئيسي) (الإنجليزية)
توم براون على موقعبيزبول رفرنس.كوم (الدوري الثانوي) (الإنجليزية)
بوابة أعلام
بوابة الولايات المتحدة
بوابة كرة القاعدة
نزار الراوي

| نزار الراوي | نزار الراوي |
| --- | --- |
 :  
 معلومات شخصية :  معلومات شخصية 
الميلاد: 23 يوليو 1970 (العمر 54 سنة)   الفلوجة
الإقامة:  العراق
الجنسية: عراقي
العرق: عربي
الديانة: مسلم
 الحياة العملية  :  الحياة العملية  
المدرسة الأم: جامعة بغداد  
المهنة: مصمم وناقد فني وباحث
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
زار الراوي (23 يوليو 1970 -) هو مصمم وناقد فني وباحث أكاديمي في مجال الفنون وهو ناشط ثقافي عراقي.
حياته ونشأته

ولد في 23 تموز/يوليو 1970 في مدينة الفلوجة في العراق، وهو عضو في الأكاديمية الدولية للفنون البصرية (IAVA)، ودرس فن التصميم في جامعة بغداد في كلية الفنون الجميلة وحصل منها على شهادة بكالوريوس في التصميم الطباعي وشهادةماجستير في فلسفة الاتصال البصري، وأسس عام 2003 مع عدد من الفنانين العراقيين الشباب جمعية الفنون البصرية المعاصرة (CVAS)التي عُدت أول مؤسسة ثقافية عراقية مستقلة في (عراق ما بعد فترة حكم حزب البعث) وقد ترأس مجلس إدارة الجمعية منذ تأسيسها، وكان للجمعية دوراً هاماً في تحريك الأجواء الثقافية في العراق أثناء المرحلة الحالكة التي عاشها العراق أثناء وبعد العمليات العسكرية للقوات متعددة الجنسية في بغداد وباقي مدن ومحافظات العراق.