تصوير تجريدي
التاريخ > القرن العشرين

خلال العقد الأول من القرن العشرين، كانت هناك موجة من الاستكشاف الفني سارعت إلى الانتقال في الرسم والنحت من الانطباعية وما بعد الانطباعية إلى التكعيبية والمستقبلية. [11] ابتداءً من عام 1903، أقيمت سلسلة من المعارض الفنية السنوية في باريس تسمى Salon d'Automne لتعريف الجمهور بالرؤية الجذرية للفنانين مثل سيزان وبيكاسو ومارسيل دوشامب وفرانسيس بيكابيا وفرانتسيك كوبكا وألبرت غليزيس وجين ميتزينغر. وبعد عقد من الزمان، نشر «معرض الأسلحة» في نيويورك فضيحة من خلال عرض أعمال مجردة بالكامل من قبل كاندينسكي، وبراك، ودوشامب، وروبرت ديلاوناي وآخرون. [12]
وقد لاحظ بعض المصورين الأكثر إبداعا في تلك الفترة  اهتمام الجمهور بالنقوش التجريدية وأحياناً نفورهم. وقد بدأ ألفريد ستيغليتز بحلول عام 1910  في نيويورك بإظهار رسامي الرسم التجريدي مثل مارسدن هارتلي وآرثر دوف في معرضه الفني 291  والذي لم يعرض في السابق سوى التصوير الفوتوغرافي الحي. جرب جميع المصورين مثل ستيغليتز وبول ستراند وإدوارد ستايتشن مواضيع تصويرية تم تصويرها في تراكيب مجردة.
كانت أول صور معروضة علناً، والتي تم تصنيفها الآن كصور مجردة، عبارة عن سلسلة تُدعى الأنماط المناظرة من الأشكال الطبيعية، الذي عرضه إيروين كويدنفلت في كولونيا عام 1914. [13] بعد مرور عامين، بدأ ألفين لانغدون كوبرن بتجربة سلسلة دعاها Vortographs. خلال فترة ستة أسابيع في عام 1917، أخذ حوالي 24 صورة فوتوغرافية بكاميرا مجهزة بمنشور متعدد الأوجه. لم تكن الصور الناتجة مرتبطة بالواقع الذي رآه وبصوره السابقة ومناظر المدينة عمدا. وكتب «لماذا لا ينبغي للكاميرا أن تتخلص من أغلال التمثيل المعاصر...؟ لماذا، أسألكم بجدية، هل نحتاج إلى جعل الأماكن المألوفة معروضة...» [14]
في عشرينيات وثلاثينيات القرن العشرين كانت هناك زيادة كبيرة في عدد المصورين الذين استكشفوا الصور المجردة. في أوروبا، أصبحت براغ مركزًا للتصوير الفوتوغرافي الطليعي، كان كل من František Drtikol ، و Jaroslav Rössler ، و Josef Sudek و Jaromír Funke  متأثرين بالمذهب التكعيبي والمستقبلي. انتقل روسلر بشكل خاص في صوره إلى ما هو أبعد من التجريد التمثيلي وهو التجريد النقي للضوء والظل. [15]
في ألمانيا وفي وقت لاحق في الولايات المتحدة، قام لازلو موهولي ناجي، قائد مدرسة باوهاوس للحداثة، بتجربة الصفات التجريدية للصور. وقال إن «أكثر الاحتمالات إثارة للدهشة لا يزال يتعين اكتشافها في المادة الخام للصورة»، وأن المصورين «يجب عليهم أن يسعوا لأداة التعبير المثالية، وليس» الصورة «، أو جمالية التقاليد والذي يعني الاكتفاء في التعلم الذاتي». [16]
زاد  بعض المصورين خلال هذا الوقت حدود تصويرهم من التقليدي إلى السريالي أو المستقبلي. كان كل من Man Ray و Maurice Tabard و André Kertész و Curtis Moffat و Filippo Masoero من أشهر الفنانين الذين أنتجوا صوراً مذهلة تناقش الواقع والمنظور.
قام كل من المصورين أثناء وبعد الحرب العالمية الثانية، مثل مينور وايت وآرون سيسكيند وهنري هولمز سميث ولوتي جاكوبي باستكشاف تراكيب الأشياء التي تم العثور عليها بطرق أظهرت حتى أن عالمنا الطبيعي يحتوي على عناصر تجريدية مدمجة فيه.
قام فريدريك سومر باكتشاف جديد في عام 1950 من خلال تصوير الأشياء التي تم إعادة ترتيبها عن قصد، مما أدى إلى صور غامضة يمكن تفسيرها على نطاق واسع. اختار لصورة غامضة معينة اسم «الخشب المقدس»، بعد T.S. مقالة إليوت حول النقد والمعنى.
تميزت الستينيات باستكشافات غير مقيدة في حدود وسائل الإعلام التصويرية في ذلك الوقت، بدءاً بالمصورين الذين قاموا بتجميع أو إعادة تجميع صورهم الخاصة و / أو التي عثروا عليها، مثل راي ك. ميتزكر وروبرت هاينكن ووالت تشابيل.
في منتصف السبعينيات قام جوزيف نيومان بتطوير المواد الكيميائية، وهو نتاج لكل من التصوير الفوتوغرافي والرسم على ورق التصوير الفوتوغرافي. قبل انتشار أجهزة الكمبيوتر واستخدام برامج معالجة الصور، يمكن اعتبار عملية إنشاء المواد الكيميائية شكلًا مبكرًا من مرحلة ما بعد الإنتاج التناظرية، حيث يتم تغيير الصورة الأصلية بعد عملية التكبير. على عكس أعمال ما بعد الإنتاج الرقمية، يعد كل مخطط كيميائي قطعة فريدة. [17] [18] [19] [20]
وابتداءً من أواخر السبعينيات، كان المصورون يزيدون حدود الحجم والسطح على حد سواء في وسائل الإعلام التقليدية التي كان يجب تطويرها في غرفة التحميض. واستيحاء من عمل موهولي ناجي، بدأت سوزان رانكيتيز أولاً بتضمين الصور الموجودة من الكتب العلمية في رسوم تصويرية واسعة النطاق، وقد أطلق عليها اسم «مخطوطة لابد من استكشافها كحفر أثري». [21]قامت بعدها ببناء معرض تفاعلي ضخم يوسع المفاهيم المادية والمفاهيمية لما قد تكون الصورة الفوتوغرافية. [22] قيل أن عملها «يحاكي تجزئة العقل المعاصر». [23]
بحلول تسعينات القرن الماضي، كانت موجة جديدة من المصورين تستكشف إمكانيات استخدام أجهزة الكمبيوتر لإنشاء طرق جديدة لإنشاء الصور الفوتوغرافية. قام المصورون مثل توماس روف وباربرا كاستن وتوم فريدمان وكاريل بالث بإنشاء أعمال تجمع بين التصوير والنحت والطباعة والصور التي يتم إنشاؤها بواسطة الكمبيوتر. [24]
القرن الواحد والعشرون
وبمجرد أن أصبحت أجهزة الكمبيوتر وبرامج التصوير متاحة على نطاق واسع، تم توسيع حدود التصوير التجريدي إلى ما هو أبعد من حدود الأفلام والكيمياء إلى أبعاد لا حدود لها تقريبًا. تم القضاء على أي حدود بقيت بين الفنانين والمصورين من قبل الأفراد الذين عملوا حصريًا في التصوير الفوتوغرافي ولكنهم لم ينتجوا سوى الصور التي تم إنشاؤها بواسطة الكمبيوتر. من أشهر فناني جيل أوائل القرن الحادي والعشرين كان غاستون بيرتين، وبينيلوب أومبريكو، وإلين كاري، ونيكي ستاجر، وشيرين جيل، وولفغانغ تيلمانز، وهارفي لويد، وآدم برومبرج وأوليفر تشانارين. [25]