stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
فارس خليل
مراجع

↑  "معلومات عن فارس خليل على موقع scoresway.com". scoresway.com. مؤرشف من الأصل في 2018-02-26.
↑  "معلومات عن فارس خليل على موقع int.soccerway.com". int.soccerway.com. مؤرشف من الأصل في 2019-12-09.
| ع ن نادي الوصل  – التشكيلة الحالية | ع ن نادي الوصل  – التشكيلة الحالية |
| --- | --- |
 1 السناني  3 ي/المهيري  4 بن العمري  5 ع/سالمين  6 سيديبي  7 علي/ص  10 ليما  11 عمر/ ع  12 عبد الرحمن/ص  13 ف/ خليل  14 رودريغو  15 بوفتيني  17 سهيل/ ع  18 جنير  19 غوتيريز  20 بوبليتي  21 ح/إبراهيم  22 م/ طارق  23 شانكالاي  24 م/ جابر  26 م/سبيل  28 ن/سالم  29 لشكري  32 قيوضي  33 أ/ عمار  38 غلافوسيك  43 ع/درويش  44 العزيزي  46 خ/ناصر  53 ع/ هيكل  55 مقدمي  58 شليشتينغ  59 ع/ عصام  60 غانم/أ  70 لويزاو  77 ه/ سالم  78 ر/ حسن  81 ر/ عيون  85 فاسيليفيتش  88 الشامسي  89 م/المهيري  90 ديالو  95 الجميري  المدرب: ريجيكامف :  1 السناني  3 ي/المهيري  4 بن العمري  5 ع/سالمين  6 سيديبي  7 علي/ص  10 ليما  11 عمر/ ع  12 عبد الرحمن/ص  13 ف/ خليل  14 رودريغو  15 بوفتيني  17 سهيل/ ع  18 جنير  19 غوتيريز  20 بوبليتي  21 ح/إبراهيم  22 م/ طارق  23 شانكالاي  24 م/ جابر  26 م/سبيل  28 ن/سالم  29 لشكري  32 قيوضي  33 أ/ عمار  38 غلافوسيك  43 ع/درويش  44 العزيزي  46 خ/ناصر  53 ع/ هيكل  55 مقدمي  58 شليشتينغ  59 ع/ عصام  60 غانم/أ  70 لويزاو  77 ه/ سالم  78 ر/ حسن  81 ر/ عيون  85 فاسيليفيتش  88 الشامسي  89 م/المهيري  90 ديالو  95 الجميري  المدرب: ريجيكامف 
بوابة أعلام
بوابة الإمارات العربية المتحدة
بوابة كرة القدم
حمد إبراهيم

| حمد إبراهيم>  معلومات شخصية   | حمد إبراهيم>  معلومات شخصية   | حمد إبراهيم>  معلومات شخصية   | حمد إبراهيم>  معلومات شخصية   | حمد إبراهيم>  معلومات شخصية   |  |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
الاسم الكامل: حمد إبراهيم عبد الرحمن
الميلاد: 18 يناير 1994 (العمر 30 سنة)   الشارقة، الإمارات
الطول: 1.73 م (5 قدم 8 بوصة)
مركز اللعب: لاعب وسط
الجنسية:  الإمارات العربية المتحدة  
|  مسيرة الشباب   |  مسيرة الشباب   |  مسيرة الشباب   |  مسيرة الشباب   |  مسيرة الشباب   |  |
| سنوات | فريق |  |  |  |  |
: الشارقة
| 2019 | ← دبا (إعارة) |  |  |  |  |
| 2019–2020 | ← الحمرية (إعارة) |  |  |  |  |
| 2020–2021 | ← حتا (إعارة) |  |  |  |  |
حمد إبراهيم (مواليد 18 يناير 1994) هو لاعب كرة قدم إماراتي يجيد اللعب في الوسط.
دمج نادي الشارقة

كان يلعب مع نادي الشارقة و في عام 2017 صدر قرار بدمج نادي الشارقة مع نادي الشعب تحت مسمى نادي الشارقة تم ضمه إلى نادي الشارقة الجديد .
و أعاره نادي الشارقة إلى نادي دبا الفجيرة مطلع عام 2019 و إلى نادي الحمرية في صيف 2019 و إلى نادي حتا في صيف 2020 لمدة موسمين و لعب بعدها مع نادي الرمس.
مراجع

↑  اللاعب حمد إبراهيم على موقع كووورة.
بوابة أعلام
بوابة الإمارات العربية المتحدة
بوابة كرة القدم
حسام كمال (لاعب كرة قدم)

| حسام كمال>  معلومات شخصية   | حسام كمال>  معلومات شخصية   | حسام كمال>  معلومات شخصية   | حسام كمال>  معلومات شخصية   | حسام كمال>  معلومات شخصية   |  |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
الاسم الكامل: حسام كمال حسن
الميلاد: 25 يناير 1996 (العمر 28 سنة)   ، قطر
مركز اللعب: ظهير أيمن
الجنسية:  قطر  
|   معلومات النادي   |   معلومات النادي   |   معلومات النادي   |   معلومات النادي   |   معلومات النادي   |  |
النادي الحالي: نادي الشحانية
الرقم: 24
|  مسيرة الشباب   |  مسيرة الشباب   |  مسيرة الشباب   |  مسيرة الشباب   |  مسيرة الشباب   |  |
| سنوات | فريق |  |  |  |  |
 0000–2014 : نادي السد
2014–2015: أكاديمية التفوق الرياضي
| المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  |  |
| سنوات | فريق | م. | (هـ.) |  |  |
| 2016–2017 | نادي السد  | 19 | (0) |  |  |
| 2017–2021 | النادي العربي | 11 | (0) |  |  |
| 2018 | ← الريان (إعارة) | 7 | (0) |  |  |
| 2018–2019 | ← أم صلال (إعارة) | 16 | (0) |  |  |
| 2020–2021 | ← السد (إعارة) | 10 | (0) |  |  |
| 2021–2023 | قطر | 0 |  |  |  |
| 2023–2024 | نادي أم صلال |  |  |  |  |
| 2021– | نادي الشحانية |  |  |  |  |
| 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط |  |
حسام كمال حسنين (مواليد 25 يناير 1996) لاعب كرة قدم قطري يجيد اللعب في الظهير الأيمن مع نادي الشحانية.
مسيرة اللاعب

كانت بداياته مع السد و كانت له تجربة في الفئات السنية في نادي أوكسير الفرنسي و إنتقل إلى النادي العربي في عام 2017 و أعاره العربي إلى نادي الريان مطلع عام 2018 و أعاره إلى نادي أم صلال في صيف 2018 و أعير إلى نادي السد في مطلع عام 2020 و انتقل في عام 2021 إلى نادي قطر وانتقل في عام 2023 إلى نادي أم صلال وانتقل إلى نادي الشحانية في عام 2024.
مراجع

↑  "معلومات عن حسام كمال (لاعب) على موقع int.soccerway.com". int.soccerway.com. مؤرشف من الأصل في 2019-12-18.
↑  "معلومات عن حسام كمال (لاعب) على موقع scoresway.com". scoresway.com. مؤرشف من الأصل في 2018-02-26.
| ع ن نادي الشحانية  – التشكيلة الحالية | ع ن نادي الشحانية  – التشكيلة الحالية |
| --- | --- |
 1 بوركي  2 المسيكي  3 ب/ناصر  4 ماسون  5 ب/جعفر  6 م/جلال  7 غايي  8 باسكوا  9 روستائي  10 ع/ شماس  11 اليهري  12 داريوش  14 شنبيه  15 إ/ عبد القادر  17 ع/اليزيدي  18 الفيحاني  20 المناوري  21 كوليبالي  22 ع/ عبد الحميد  23 ح/ ياسر  27 ع/ مسعد  32 العمري  50 أ/عبد السلام  70 ج/ناصر  73 أباشعر  95 م/عايد  المدرب: [[]] :  1 بوركي  2 المسيكي  3 ب/ناصر  4 ماسون  5 ب/جعفر  6 م/جلال  7 غايي  8 باسكوا  9 روستائي  10 ع/ شماس  11 اليهري  12 داريوش  14 شنبيه  15 إ/ عبد القادر  17 ع/اليزيدي  18 الفيحاني  20 المناوري  21 كوليبالي  22 ع/ عبد الحميد  23 ح/ ياسر  27 ع/ مسعد  32 العمري  50 أ/عبد السلام  70 ج/ناصر  73 أباشعر  95 م/عايد  المدرب: [[]] 
بوابة أعلام
بوابة قطر
بوابة كرة القدم
محمد هيثمي

| محمد هيثمي>  معلومات شخصية   | محمد هيثمي>  معلومات شخصية   | محمد هيثمي>  معلومات شخصية   | محمد هيثمي>  معلومات شخصية   | محمد هيثمي>  معلومات شخصية   |  |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
الاسم الكامل: محمد حسين زيد هيثمي
الميلاد: 4 ديسمبر 1993 (العمر 31 سنة)   ، قطر
مركز اللعب: لاعب وسط
الجنسية:  قطر  
|  مسيرة الشباب   |  مسيرة الشباب   |  مسيرة الشباب   |  مسيرة الشباب   |  مسيرة الشباب   |  |
| سنوات | فريق |  |  |  |  |
: نادي الخريطيات
| المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  |  |
| سنوات | فريق | م. | (هـ.) |  |  |
| 2012–2021 | الخريطيات  | 18 | (0) |  |  |
| 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط |  |
محمد هيثمي، لاعب كرة قدم قطري لعب سابقاً في نادي الخريطيات .
مراجع

بوابة أعلام
بوابة قطر
بوابة كرة القدم
الشعر في سيد الخواتم

يتكون الشعر في سيد الخواتم من القصائد والأغاني التي كتبها جيه آر آر تولكين ، حيث تتخللها نثر روايته الخيالية الرفيعة للأرض الوسطى ، رواية سيد الخواتم . ويحتوي الكتاب على ما يزيد عن 60 بيتاً شعرياً من مختلف الأنواع؛ ونشرت بعض القصائد المتعلقة بالكتاب بشكل منفصل. سبعة من أغاني تولكين ، باستثناء واحدة من سيد الخواتم ، و تم تحويلهم إلى مجموعة غنائية متكاملة، تحت مسمى الطريق يستمر دائمًا ، وتم ضبطها على الموسيقى بواسطة دونالد سوان . وتم جمع جميع القصائد في سيد الخواتم على الموسيقى ونشرها على أقراص مضغوطة بواسطة فرقة تولكين .
وأنواع بيوت الشعر كثيرة، منها الطواف ، والسير إلى الحرب ، والشرب ، والاغتسال؛ وسرد الأساطير القديمة، والألغاز ، والنبوءات ، والتعاويذ السحرية؛ من الثناء والرثاء ( مرثاة ). وتم العثور على بعض هذه الأنواع في الشعر الإنجليزي القديم . وصرح تولكين أن جميع قصائده وأغانيه كانت درامية في وظيفتها، ولا تسعى للتعبير عن مشاعر الشاعر، ولكنها تلقي الضوء على الشخصيات، مثل بيلبو باجينز ، وسام جامجي ، وأراجورن ، الذين يغنونها أو يرتلونها.
لاحظ المعلقون أن شعر تولكين قد تم التغاضي عنه منذ فترة طويلة، ولم يحاكيه كتَّاب الخيال الآخرون أبدًا؛ لكنه حظي باهتمام علمي منذ التسعينيات. ويتضمن الشعر أغاني خفيفة وهراء واضح، كما هو الحال مع أغاني توم بومباديل ؛ كشعر المقاطعة ، الذي قيل إنه ينقل إحساسًا بـ "الخلود الأسطوري" ؛  ورثاء فرسان روهان ، الذي يردد النمط الشفهي للشعر الإنجليزي القديم.  ويُظهر التحليل العلمي لشعر تولكين أنه مختلف وذو مهارة فنية عالية، حيث يستخدم أوزانًا مختلفة وأدوات شعرية نادرًا ما تُستخدم لتحقيق تأثيراته.
شعر مضمن > تكملة السرد

ويُستكمل سرد سيد الخواتم بالشعر، في شكل أكثر من 60 قصيدة وأغنية. توماس كولمان، وهو عالم في الأدب الإنجليزي، يشير إلى أن هذا لم يكن تقليديا بالنسبة لروايات القرن العشرين. حيث تتضمن الأبيات أغاني من عدة أنواع: وهم (بقصد التجول)، والسير إلى الحرب ، والشرب ، والاستحمام؛ وسرد الأساطير القديمة، والألغاز ، والنبوءات ، والتعاويذ السحرية؛ من الثناء والرثاء ( مرثاة ).و يذكر كولمان أن بعضها، مثل الألغاز والتعاويذ والمرثيات وسرد الأعمال البطولية، موجودة في الشعر الإنجليزي القديم .
كتب مايكل دروت ، الباحث والموسوعي في تولكين، أن معظم طلابه اعترفوا بتخطي القصائد عندما قرأوا سيد الخواتم ، وهو الأمر الذي كان تولكين على علم به. وصرح تولكين أن شعره يختلف عن الشعر الحديث التقليدي الذي يهدف إلى التعبير عن مشاعر الشاعر: قائلا "إن الأبيات في [ سيد الخواتم ] كلها درامية: فهي لا تعبر عن البحث الروحي للأستاذ العجوز المسكين، ولكنها ملائمة في الأسلوب والمحتوى لمضامين الشخصيات التي يتم غنائها أو روائها في القصة، والمواقف التي فيها".  كتب الباحث في تولكين أندرو هيغينز أن دروت قدم "حجة مقنعة" لدراسته. حيث كتب دروت أن الشعر كان ضروريًا للعمل بالخيال جماليًا وموضوعيًا. وأضاف معلومات لم ترد في النثر، وأخرج شخصيات وما يتعلق بما ورائهم. واقترح باحث آخر من تولكين، آلان تورنر، أن تولكين ربما يكون قد تعلم طريقة تضمين أنواع متعددة من الشعر في نص من كتاب حياة وموت جايسون لوليام موريس ، وربما، كما يقترح تورنر، نموذج حكاية إيريندل المتوقعة لتولكين.
كتب بريان روزبري ، وهو باحث في العلوم الإنسانية، أن الشيء المميز في شعر تولكين هو "تفرد الأساليب الشعرية لتناسب الاحتياجات التعبيرية لشخصية معينة أو لحظة سردية"،  معطيًا أمثلة على تنوعه "التعويذة القاتمة". "من بارو وايت؛ "الإيقاع الكوميدي الجنائزي" لجولوم في الأراضي الباردة الصلبة / يعضون أيدينا ؛ أغنية مسيرة الإنتيين؛ مزمور النسور الاحتفالي. ترانيم الجان؛ هتافات الأقزام. "خطاب الأغنية" لتوم بومباديل ؛ وأغاني الهوبيت المتنوعة "الهزلية والمبهجة والمجترة".
شعر مضمن > جزء لا يتجزأ من القصة

تعتبر ديان مارشيساني في ميثلور أن الأغاني في سيد الخواتم مثل " التراث الشعبي للأرض الوسطى"، واصفة إياها بأنها "جزء لا يتجزأ من السرد".  وهي تميز بين أربعة أنواع من الفولكلور( التراث الشعبي): التقاليد، بما في ذلك قوافي التقاليد، والتعاويذ، والنبوءات؛ والقصص الشعبية، من Elvish "Tale of Tinuviel" إلى "The Ent and the Entwife" بتنسيقها التقليدي للأسئلة والأجوبة؛ وأسلوب القصيدة، وشعر أبسطَ مثل أغاني المشي للهوبيت؛ والهراء، مثل "بقي الرجل في القمر لوقت متأخر" إلى "أغنية الحمام" لبيبين. وفي كل حالة، تقول إن الشعر "لا غنى عنه" للسرد، ويكشف عن الشخصيات المعنية وتقاليد عرقهم.
كتبت ساندرا باليف ستروبهار ، وهي باحثة في الدراسات الجرمانية، أن رواية سيد الخواتم تتكون من النثر والشعر، "مقصودة ومُصممة لتتدفق بشكل متكامل كأن تكون مدمجة ككل ". ولذلك فإن بيت الشعر هو "جزء لا غنى عنه من السرد نفسه". وقد توفر، كما تقول ، خلفية درامية، كما هو الحال مع أغنية "انشودة لوثايين " لأراجورن أو أغنية بيلبو لـ إيريندل ، أو قد تثري الحبكة أو تقدمها، كما هو الحال مع سام جامجي لصلاته التلقائية لسيدة النجوم، إلبيرث . ، أو في لحظة مظلمة في برج سيريث أونجول ، أو وداع جيلراين لابنها أراجورن. وكانت كلمات لينود الأخيرة لأراجورن هي:
ترجمت كالتالي "لقد أعطيت الأمل الى [Estel أحد أسماء أراجورن] إلى الدنيدانيين [شعبها]، ولم أحتفظ بأي أمل لنفسي."  وكتبت ستروبهار أنه على الرغم من أن القارئ لا يعرف سبب تحول جيلراين فجأة إلى أن تكون متحدثة في الشعر، إلا أنه يمكن للمرء أن يشعر بالتوتر عندما تتبنى "الكلام الرفيع، .. والأنماط الرسمية، .. وهذا ما يسميه الآيسلنديون حتى اليوم ببونديه مال ، "" لغة ملزمة ""  "
المهام > "شعر شاير"

أحد خيوط شعر تولكين حول الأرض الوسطى هو ما يسميه الباحث تولكين توم شيبي "بشعر شاير": "وهو واضح وبسيط ومباشر في الموضوع والتعبير"، وهو شعر مناسب للهوبيت ، ولكن تبين أنه يتغير باستمرار ليناسب المواقف المتغيرة والشخصيات المتنامية. و يعمل شعر المقاطعة ، من وجهة نظر شيبي، على ربط الحدث الحالي للقصة بـ "الخلود الأسطوري"، كما في أغنية المشي القديمة لبيلبو، "الطريق يستمر دائمًا / وينزل من الباب حيث بدأ، والآن قد ذهب الطريق إلى الأمام ويجب أن أتبعه، إذا استطعت، وأتبعه بأقدام متلهفة..." وفي بداية "سيد الخواتم" . تظهر القصيدة مرة أخرى، ولكن هذه المرة غناها فرودو ، بتعبير مختلف "أقدام مرهقة" لتناسب حالته المزاجية، وذلك قبل وقت قصير من رؤية شبح الخاتم ؛ ومرة ثالثة، في نهاية الكتاب، من قبل بيلبو المسن، النعَّاس، كثير النسيان، الذي يحتضر للموت في ريفنديل ، عندما تحولت القصيدة إلى "لكنني أخيرًا بأقدام متعبة / سوف أتجه نحو النزل المضاء، يا صديقي". يا مسائي المريح ويا السبات الذي سألقاه". ويلاحظ شيبي أن القارئ يستطيع أن يرى أنه بينما يكون بيلبو نعسانًا بالفعل، فإن الموضوع الحالي يقصد به الموت. ويغادر فرودو أيضًا الأرض الوسطى، ولكن بأغنية مشي مختلفة ، يغني "سيأتي يوم أخيرًا عندما / سأسلك المسارات المخفية التي تمتد / غرب القمر، وشرق الشمس"، والتي قالها شيبي بتألق " الطريق المستقيم المفقود " الذي يخرج من العالم الدائري ، مباشرة إلى منزل الجان .
كتب شيبي أن شكسبير يمكنه أيضًا كتابة شعر شاير. ويقول شيبي إن قصيدة بيلبو "عندما يبدأ الشتاء لأول مرة" هي بالتأكيد إعادة كتابة لقصيدة شكسبير " الشتاء في أعمال الحب المفقودة" ، وهي رمز حذر لاحترام تولكين (لأنه لم يعجبه الكثير من تعامل شكسبير مع الخرافات والاسطورة والسحر). ) وحتى "نوع من الشعور بالرفقاء":
| شكسبير    </br> جهود الحب المفقودة ، الفصل 5، المشهد 2 | قصيدة بيلبو باجينز    </br> في "الحلقة تتجه نحو الجنوب"  |
| --- | --- |
عندما تتدلى رقاقات الثلج على الحائط،    </br> وديك الراعي ينفخ مسماره،    </br> وتوم يحمل جذوع الأشجار إلى القاعة،    </br> ويأتي الحليب مجمداً إلى المنزل في سطل،    </br> عندما يتم قص الدم، وتكون الطرق قبيحة،    </br> ثم تغني ليلاً البومة المحدقة...: عندما يبدأ الشتاء لأول مرة لدغة    </br> وتتشقق الحجارة في الليل البارد،    </br> عندما تكون حمامات السباحة سوداء والأشجار عارية،    </br> إنه أمر شرير في البرية.    </br>    </br>    </br>
المهام > "كلام فارغ"

تستكشف لين فورست هيل، وهي من علماء العصور الوسطى ، ما أسماه تولكين ب "الهراء" أي "سلسلة طويلة من الكلمات التي لا معنى لها (أو كما يبدو)"، أي بمعنى ثرثرة توم بومباديل الوزنية المستمرة، التي بأسلوب "يا دول! ميري دول!" دق دينغ! / دق دونغ! اقفز على طول! / توم بوم، توم جولي، توم بومباديللو!  لذا صرحت على الفور أن "التوصيف المشار إليه يشكك على الفور بوجود افتراض متسرع بأن الأغنية هي في الواقع مجرد" هراء "." وبدلاً من ذلك، تتم كتابتها بما يبدو غريبًا وغير متناسب وما يتحدى القارئ للتفاعل مع النص. وصرحت ريبيكا أنكيني، عالمة اللغة الإنجليزية، أن هراء توم بومباديل يشير إلى أنه لطيف، ولكنه أيضًا غير ذي صلة لأنه لا يمكن الوثوق به للحفاظ على الخاتم آمنًا: فهو لقد نسي ذلك ببساطة. ومن أحد الجوانب، كما لاحظ فورست-هيل، هو قدرة توم بومباديل على التحكم في عالمه من خلال الأغنية (متذكرًا البطل Väinämöinen في الملحمة الفنلندية، كاليفالا  )، ولكن يبدو أنه لا معنى له. ومن هذه الجوانب: أنه لا يتكلم إلا بالوزن الشعري:
 
كتب الباحث في تولكين ديفيد ديتمان أن ضيوف توم بومباديل يجدون أيضًا أن الأغنية والكلام يتوافقان معًا في منزله؛ لقد أدركوا أنهم جميعًا "يغنون بمرح، كما لو كان الأمر أسهل وأكثر طبيعية من الحديث". وكما هو الحال مع أولئك الذين سمعوا Väinämöinen، وهم يستمعون طوال اليوم ويتساءلون عن متعتهم،  حتى أن الهوبيت ينسون وجبة منتصف النهار حينما هم يستمعون إلى قصص توم بومباديل وأغانيه عن الطبيعة والتاريخ المحلي. ويؤكد فورست هيل أن كل هذه الإشارات هي بمثابة إشارات للقارئ للبحث عن نظريات تولكين حول "الإبداع والهوية والمعنى".
أما السخافة الظاهرة لا تقتصر فقط على توم بومباديل. و يكتب أنكيني أن التغيير في قدرات الهوبيت في الشعر، بدءًا من القوافي السخيفة وانتقالا إلى "ترجمات بيلبو للملاحم القديمة"، يشير إلى نموهم الأخلاقي والسياسي. وتضفي القصائد الأخرى المدرجة في النثر متعة على القراء من خلال تذكيرهم بملذاتٍ طفولية، مثل القصص الخيالية أو قصص الأطفال .
المهام > لمحات من عالم آخر

عندما وصل الهوبيت إلى منزل إلروند هاف-إلفين الآمن والقديم في ريفنديل ، استخدم تولكين قصيدةً ولغةً، على حد تعبير شيبي، "بطريقة غريبة للغاية، ومميزة وجريئة، والتي لم تأخذ في الاعتبار على الإطلاق لردة الفعل المتوقعة للقارئ
| تنغوار | نسخت |
| --- | --- |
</img>: إلبيريث جيلثونيل </br> سيليفرين بينا ميريل </br> يا مينيل اغلار اليناث! </br> Na-chaered palan-díriel </br> يا جلادريمين إنوراث، </br> فانويلوس، ليناثون </br> nef aear، sí nef aearon!
لم تتم ترجمة بيت الشعر في الفصل، على الرغم من وصفه: "بالمقاطع الحلوة لأغنية الجان والتي سقطت مثل جواهر واضحة من الكلمات واللحن الممزوجين. قال بيلبو: "إنها أغنية لإلبيرث "، وفي النهاية" يوجد في الفصل تلميح إلى معناها: "تصبحون على خير! سأتمشى، على ما أعتقد، وأنظر إلى نجوم إلبريث في الحديقة. نم جيدًا!"   ظهرت ترجمة السندارين بعد ذلك بكثير، في دورة الأغنية الطريق يستمر من أي وقت مضى؛  وتبدأ بـ "يا إلبرت الذي أضاء النجوم". لم يكن من المتوقع من القراء إذن أن يعرفوا المعنى الحرفي للأغنية، لكن كان من المفترض أن يصنعوا شيئًا منها: كما يقول شيبي: من الواضح أن نوعها من لغة غير مألوفة، وتعلن أن "هناك من هو أكثر في الأرض الوسطى يمكنه إتمام التواصل على الفور".  بالإضافة إلى ذلك، يعتقد تولكين، على عكس معظم معاصريه، أن أصوات اللغة تعطي متعة محددة يمكن للمستمع أن يدركها على أنها جمال؛ ولقد وجد شخصيًا أصوات القوطية والفنلندية ، وإلى حد ما أيضًا الويلزية ، هي أصوات جميلة بشكل مباشر. وباختصار، كما كتب شيبي، أنه كان تولكين "يعتقد أن لغة الجان غير المترجمة ستؤدي عملًا لا تستطيع اللغة الإنجليزية القيام به".  ويقترح شيبي أن القراء يأخذون شيئًا مهمًا من أغنية إلى لغة أخرى، وينقلون الشعور أو الأسلوب الذي فيها، حتى لو "أفلت ذلك من التركيز العقلي".
المهام > قوة الإشارة والوضع الرومانسي

يكتب أنكيني أن العديد من شخصيات تولكين تمارس القوة عن طريق الأغنية، بدءًا من الموسيقى الإبداعية البدائية للأينور ، إلى معركة الموسيقى بين فينرود ورب الظلام سورون ، أو أغنية لوثايين أمام بوابات سورون، أو غناء الروهيريم أثناء قتلهم العفاريت في معركة حقول بيلينور .و يذكر أنكيني أن العديد من القصائد الموجودة في نص سيد الخواتم ، تخلق من خلال سياقاتها ومحتواها " نظامًا معقدًا من العلامات التي تضيف إلى السرد الأساسي وذلك بطرق مختلفة". وإن إدراج القصائد في عمل أكبر يذكرنا أيضًا ببيوولف ، وكتبت، يشير إلى عمق تولكين في "الانخراط مع التقليد الأدبي".
إن وجود قافية الخواتم على واجهة كل مجلد يشير، كما كتب أنكيني، إلى أن التهديد يستمر بعد المجلد الأول، حيث يتم تكرار القافية ثلاث مرات، مما يسبب الرعب في ريفنديل عندما يقولها غاندالف بصوت عالٍ في الحديث الأسود بدلا من اللغة الإنجليزية. علاوة على ذلك، مع تزايد التهديد من ساورون، يتضاءل عدد القصائد والأغاني المُدرجة. ويُشار إلى النوع الأدبي على أنه ما يصنفه نورثروب فراي على أنه رومانسي من خلال الطريقة التي يتحدث بها أغاني إلفيش عن التلاشي. وهذا يعكس ما يعرفه الجان حول موتهم الوشيك، بينما يتزايد عدد أغاني الرجال . ويضيف أسلوب الشعر الأنجلوسكسوني ولغة الروهيريم شعورًا بالعمق التاريخي الحقيقي، وهذا، كما يقترح أنكيني، يتدفق إلى شعورٍ بالمحاكاة للغات الجنية المخترعة أيضًا. يقول كولمان أن الساحر غاندالف يُظهر كفاءته كساحر من خلال مهارته اللغوية في شعر الخواتم، وأن القراء أيضًا يُمنحون نظرة فقهية لتاريخ القصيدة "والقصة التي يرويها هذا التاريخ".
مهارة فنية > استقبال مختلط

في أوائل التسعينيات، كتبت الباحثة في اللغة الإنجليزية ميلاني راولز أنه بينما وجد بعض النقاد أن شعر تولكين في سيد الخواتم وبشكل عام "متقن الصنع وجميل"، رأى آخرون أنه "سيئ للغاية". وبالمثل، فإن الشاعر الاسكتلندي آلان بولد ،  الذي استشهد به راولز، "لم يفكر كثيرًا في شعر تولكين باعتباره شعرًا". مع التسليم بأنه نظرًا لأن كتبه عن الأرض الوسطى فلم يكتبه "بأسلوب الرواية الحديثة"، وبذلك سيكون الشعر الحديث غير مناسب تمامًا، حيث هاجم راولز شعره بعبارات مثل "مثقل بالكليشيهات والكلمات المزخرفة الواعية بذاتها". "، واختتمت" أنه كان كاتبًا للنثر أفضل من الشعر ". من جهة أخرى، جيفري روسوم ، وهو باحث في الشعر الإنجليزي القديم والأوسط، اعتبر أن شعر تولكين المتنوع يبني "موسيقى جيدة"، مع تنوع غني في البنية التي تتجنب القياس الخماسي التفاعيل للكثير من الشعر الإنجليزي الحديث. ووصف عالم اللغة الإنجليزية راندل هيلمز "Errantry" لتولكين بأنها "قطعة شعرية ماهرة بشكل مذهل ... مع إيقاعات سلسة وجميلة" ؛  وكتب أنكيني أن شعر تولكين "يعكس ويدعم فكرة تولكين عن الخلق الثانوي ". أيضا كتب شيبي أنه بينما تم تقليد تولكين من قبل العديد من مؤلفي الخيال، فإنه لم يحاول أي منهم محاكاة استخدامه للقصائد المنتشرة في رواياته. ويعطي سببين محتملين لذلك: قد يكون الأمر مجرد الكثير من المتاعب؛ لكنه يشير إلى أن السبب الرئيسي هو أن تولكين تدرب بشكل احترافي كعالم فقه لغوي للتحقيق في تعقيدات التقاليد الأدبية المليئة بالثغرات والأخطاء والروايات المتناقضة. وبما أن هذا التخصص قد اختفى، يرى شيبي أنه من المحتمل ألا يحاول أي مؤلف القيام بذلك مرة أخرى،  كما أشار تولكين ضمنيًا في إحدى رسائله.
مهارة فنية > الأصالة المترية

في رد مفصل على راولز، كتب الشاعر بول إدوين زيمر أن "الكثير من قوة "نثر" تولكين يأتي من حقيقة أنه مكتوب من قبل شاعر يتمتع بمهارة فنية عالية، الذي نقل تدريبه الموزون إلى خياله". وأعطى زيمر كمثال أن حقيقة حوار توم بومباديل بأكمله، وليس فقط الأجزاء المحددة كشعر، موجودٌ في مقياس "مبني على مقطع قصير بين مقطعين طويلين، ومقطع طويل بين مقطعين قصيرين ، وهما من أكثر الأدوات غموضًا ونادرًا ما تُرى". وفي ورشة الشاعر." وهكذا (الضغوط المميزة بـ "`"، والأقدام المميزة بـ "|"):
فهو يتكون من كَلِمَةٌ ذات مَقْطَعَين ، زوجين من مقطع قصير بين مقطعين طويلين، ومقطع طويل بين مقطعين قصيرين( البرمائيات): وكتب زيمر أن تولكين غير هذا النمط بما أسماه "الحيل المترية" كأنها الوقفات الغامضة. وآخر "تم اختياره عشوائيًا من بين مئات الأمثلة المحتملة" وهو تقليد تولكين الوصفي والمتري، في النثر، للإيقاعات المختلفة للخيول الراكضة والذئاب :
وضع زيمر علامة على هذا على أنه تفعيلة شعرية، تفعيلة شعرية، ومقطعين قصيرين متبوعين بمقطع طويل ،وهو للراكبين الراكضين؛ أما الكلمة ذات المقطعين المفاجئة فهي للذئاب".
من وجهة نظر زيمر، كان تولكين قادرًا على التحكم في كل من الأوزان البسيطة والمعقدة جيدًا، وأظهر الكثير من الأصالة في أوزان قصائد مثل "توم بومباديل" و" ايرينديل ".
مهارة فنية > تأثير الأغنية

قام ستيوارت دي لي وإليزابيث سولوبوفا في العصور الوسطى بتحليل شعر تولكين، وتحديد مهارة بنائه. وأشاروا إلى أن بعض أشعاره مكتوبة بأبعاد رباعية التفاعيل ، أربعة أوزان شعرية لكل منها مقطع لفظي غير مشدد ومقطع مشدد: وهو تنسيق شائع في اللغة الإنجليزية الحديثة. وذكروا أن تولكين غالبًا ما يناسب شعره بالوزن بعناية شديدة، حيث يكون التقليد الإنجليزي كما يظهر في سوناتات شكسبير أكثر توسعا. ويؤكد تولكين على الإيقاع في أغنية "تحت الجبل المظلم والطويل" هو من خلال الاستخدام المتكرر لنفس البناء النحوي. وكتبوا أن هذا من شأنه أن يُنظر  على أنه ممل في القصيدة، ولكن في الأغنية يعطي تأثير التلاوة والغناء، وفي هذه الحالة بينما يستعد أقزام ثورين اوكنشيلد للمعركة في قاعتهم الجبلية:
مهارة فنية > آية متشابهة

في أوقات أخرى، لمناسبة السياق مع أحداث مثل وفاة الملك ثيودن ، كتب تولكين ما أسماه "الشكل الأكثر صرامة للشعر الجناس الأنجلوسكسوني".  فهذا الشكل الصارم يعني أن كل سطر يتكون من نصفي سطرين اثنين ، كل منهما به نبران ، يفصل بينهما فاصل إيقاعي. والجناس ليس ثابتًا، ولكنه شائع في المقاطع الثلاثة المشددة الأولى داخل السطر، ويستمر أحيانًا عبر عدة أسطر: والمقطع الأخير المشدد لا يحدث به جناس. تتنوع الأسماء باستمرار: في هذا المثال، يُدعى ملك الروهيريم الساقط باسم ثيودن، ويوصف بأنه ثينجلينج و"سيد المضيف الأعلى". حيث لاحظ لي وسولوبوفا أنه في هذا الأسلوب، على عكس الشعر الإنجليزي الحديث، يمكن أن تنتهي الجمل في منتصف السطر: