ماروخا مايو
المسيرة الفنية > البدايات > الثلاثينيات والحرب الأهلية

كانت ماروخا مايو على علاقة عاطفية مع رافائيل ألبرتي استمرت خمس سنوات حتى عام 1931، وخلال هذه الفترة تعاونا بشكل مكثف في مشاريع فنية. من بين أعمالهما المشتركة:
تصميم ديكورات المسرحيات سانتا كاسيلدا (1930) ولا باخارا بينتا (نُشرت عام 1932).
مشاركتها في كتب مثل Yo era un tonto y lo que he visto me ha hecho dos tontos (1929) وSermones y moradas (1930).
في تلك السنوات، رسمت سلسلة المجارير والأبراج، والتي تأثرت بأفكار مدرسة فاييكاس التي كانت جزءًا منها.
في عام 1932، حصلت على منحة من مجلس توسيع الدراسات وسافرت إلى باريس، حيث تعرفت على كبار الفنانين السرياليين، مثل:
رينيه ماجريت، ماكس إرنست، خوان ميرو، وجورجيو دي تشيريكو.
شاركت في صالونات فكرية مع أندريه بريتون وبول إيلوار.
في نفس العام، أقامت أول معرض لها في باريس في جاليري بيير، حيث بدأت مرحلتها السريالية. تطورت لوحاتها بشكل جذري وبلغت مستوى عاليًا من الإتقان، حتى أن أندريه بريتون اشترى منها عام 1932 لوحة "فزاعة" (Espantapájaros)، التي كانت قد رسمتها عام 1929، وتُعتبر اليوم واحدة من أعظم لوحات السريالية.
كما توطدت صداقتها مع بريتون، الذي عرّفها على شخصيات بارزة مثل:
جان كاسو، بيكاسو، أراجون، جان آرب، ورينيه ماجريت.
انضمت إلى مجموعة "التجريد-الإبداع" (Abstracción-Création)، التي كان من بين أعضائها خواكين توريس جارثيا.
عادت إلى مدريد عام 1933 وانضمت إلى جمعية الفنانين الإيبيريين، كما اشترت الحكومة الفرنسية إحدى لوحاتها لعرضها في المتحف الوطني للفن الحديث في باريس.
دخلت في مرحلة جديدة من الاهتمام بالهندسة والنظام الداخلي للطبيعة.
في نفس العام، كرّست ماروخا مايو، التي كانت ملتزمة بالجمهورية، نفسها لثلاثة مجالات تدريسية، حيث عملت أستاذةً لمادة الرسم في معهد أريفالو (حيث حصلت على كرسي مادة الرسم)، وفي معهد المدرسة بمدريد، وفي مدرسة السيراميك بمدريد، حيث قامت بتصميم مجموعة من الأطباق التي لم يتم الاحتفاظ بها. ولإنجاز هذه الأعمال، كانت قد درست الرياضيات والهندسة بهدف توظيف تلك المعرفة في فن السيراميك.
كانت على علاقة عاطفية مع ميجيل إرناندث، الذي خططت معه لكتابة المسرحية أبناء الحجر (Los hijos de la piedra)، المستوحاة من أحداث كاساس بييخاس وأستورياس. وبفضل تأثير مايو، أدرج الشاعر أربع قصائد منفصلة من البرق الذي لا يتوقف تحت عنوان صورة من أثرك، بالإضافة إلى 18 قصيدة من أصل 30 في هذا العمل. في عام 1934، التقت مجددًا ببابلو نيرودا، الذي كانت قد عرفته سابقًا في باريس.
خلال عام 1935، أعدت الديكور والأزياء لأوبرا كلافيليينيو للموسيقي رودولفو هالفتر، التي لم تُعرض أبدًا.
ابتداءً من عام 1936، بدأت مرحلتها البنائية، بينما استمرت في عرض أعمالها مع الفنانين السرياليين في لندن وبرشلونة. كما شاركت في التدريس ضمن البعثات التربوية، التي قربتها من موطنها جاليثيا، حيث اندلعت الحرب الأهلية بعد بضعة أشهر.
في مايو 1936، أقامت معرضها الفردي الثالث بتنظيم من أتلان في مركز الدراسات والمعلومات حول البناء في شارع كارييرا دي سان خيرونيمو بمدريد، حيث عرضت سلسلة مكونة من 16 لوحة بعنوان المجاري والأبراج، وسلسلة من 12 عملًا بعنوان هندسات معمارية معدنية ونباتية، بالإضافة إلى 16 رسمًا لـ منشآت ريفية، والتي نشرتها مكتبة كلان عام 1949 مع مقدمة كتبها جان كاسو.
في تلك الفترة، أقامت مع أنخيل بلانييس معرضًا دوليًا للسريالية في جاليريات نيو بيرلينجتون بلندن.
مع اندلاع الحرب الأهلية، فرت مايو إلى البرتغال، حيث استقبلتها جابرييلا ميسترال، التي كانت حينها سفيرة تشيلي هناك. وقد دُمّرت جميع أعمالها الخزفية التي أبدعتها في تلك الفترة خلال الحرب. بعد فترة وجيزة، ساعدتها صديقتها جابرييلا ميسترال في الانتقال إلى بوينس آيرس، بعدما تلقت دعوة من جمعية أصدقاء الفن لإلقاء سلسلة من المحاضرات حول الموضوع الشعبي في الفنون التشكيلية الإسبانية، والتطور التاريخي للشكل في الفنون التشكيلية، وذلك في كل من مونتيفيديو وبوينس آيرس، لتبدأ بذلك مسيرتها في المنفى.