لوحة ماريا بورتيناري
الوصف

تعرض اللوحة المرسومة بالطول ماريا بورتيناري (المولودة باسم ماريا مادالينا بارونشيلي في 1456) في منظر من ثلاثة أرباع متجهة لليسار. بملامح اسكندنافية إلى حد ما مرتدية أحدث الأزياء المعاصرة لصفوة المجتمع الفلمنكي والإيطالي. وقد رسمت على خلفية مسطحة، قاتمة ومظلمة بينما تقبض على يداها في وضع الصلاة. كانت خلفيات لوحات ميملينغ المبكرة، مائلة إلى الوضوح، كما كان الحال دائماً في أعمال يان فان إيك وروجير فان در فايدن والتي كانت ذات أفضلية داخل دوائر البلاط الملكي البورغوندي. على النقيض من ذلك، فإن خلفيات لوحات ميلمينغ اللاحقة تعرض تصميمات داخلية غنية أو مقابلة لمناظر طبيعية مؤطرة بأعمدة، كما هو الحال في لوحة بينديتو بورتيناري (it) وهي حقيقة ساعدت في تأريخ أعماله.
يبدو وجه ماريا مثالياً ومتوافقاً مع مُثُل الجمال المعاصرة، خاصةً في الحواجب المرفوعة والأنف الطويل. لاحظ المؤرخ الفني لورن كامبل تشابه وجهها مع وجه العذراء في لوحة ميلمنغ الموجودة في المتحف الوطني للفن القديم، لشبونة. في هذا العمل، حُجمَ إطار لوحة ماريا قليلاً مقارنة برأسها وهي خاصية شائعة في اللوحات الاسكندنافية المعاصرة، وجدت أيضاً في أعمال مماثلة لروجير فان در فايدن وبيتروس كريستوس. يرتكز كوعها على درابزين غير مرئي يتوافق مع الحافة السفلية للإطار الحجري المطلي، حيث تعمل كخداع بصري يضعها في نفس الواقع وعلى مقربة من المشاهد على حد سواء. تتزين ماريا بخاتم زواج متواضع نسبياً مرصع بالياقوت والزفير. بينما تترصع قلادتها بجواهر حمراء وزرقاء أكثر، على غرار تصوير هوجو فان در غويس لها في لوح بورتيناري الثلاثي.
يبدو غطاء رأس ماريا طويلاً، مجتزءاً وعادي نسبياً مع حجاب شفاف ينسدل حول ظهر عنقها، ويرتكز للحظة على كتفها. ربما وضعّ بلا زينة نسبياً حتى لا يصرف الانتباه عن القلادة. أما ثوبها فهو أسود أو بني في الغالب، برقبة عريضة ولكن عالية وحواشي من الفرو الأبيض مبطنة على الأكمام. ماريا لها عيون داكنة، أنف قوي، شفتان ممتلئتان وذقن مدببة. ترتدي في يدها الظاهرة، المقبوضة في وضع الصلاة ولكنها تقع خارج الوسط بشكل غير واقعي، ما يشبه خاتم مرصع بالجواهر. تحوي أكمام ثوبها الداكنة على قطعة قماش حمراء أو تبدو حمراء مخملية مشدودة بحزام أبيض. وقد حُلقّ شعرها للخلف لتحقيق أعلى درجة من الجبهة العالية والمظهر النموذجي العصري لذلك الوقت.
تفاصيل من لوح بورتيناري الثلاثي الذي رسمه فان در غويس عام 1475، معرض أوفيزي، فلورنسا
تفاصيل من لوح بورتيناري الثلاثي تظهر ابنة الزوجين مارغريتا. لاحظ التحديق المشابه والتصرف وغطاء الرأس
تبدو قلادة ماريا مذهبة ومرصعة باللؤلؤ والياقوت والزفير. وهي تحتوي على ثلاث زهور مفتوحة. واحدة بيضاء مرصعة بجوهرة من الياقوت وأخرى حمراء مرصعة بجوهرة من الزفير وواحدة رمادية زرقاء مرصعة بجوهرة من اللؤلؤ. يحتوي الصف العلوي على صف من حبات الجزع والتي تتدلى منها، وفقاً للمؤرخة الفنية صوفي مكونيل «دموع صغيرة» من الذهب وشرائط مطلية باللون الرمادي المزرق. هذه القلادة تشبه إلى حد بعيد القلادة التي ارتدتها مارغريت دوقة يورك في حفل زفافها لشارل الجرئ في عام 1468، الذي حضره أفراد عائلة بورتيناري. يشبه رسم لشارل في بورتريه مزدوج مع إيزابيلا دي بوربون، موجود حالياً في غنت، شكل توماسو في ملامح الوجه، في حين أن إيزابيلا وماريا تشبهان بعضهما كثيراً. يعتقد ديرك دي فوس أن فان در غويس ربما رأى اللوح الذي رسمه ميملينغ عندما أقام مع توماسو في بروج عام 1497 وأدرج العناصر في لوحته الخاصة.
إن حالة اللوحة جيدة جداً وهي من بين أفضل الأعمال المحفوظة لميملنغ. يُظهر الفحص التقني باستخدام الأشعة السينية أن غطاء الرأس احتوى في الأصل على لؤلؤ يُشكل حرفي "T" و"M"، اللذان يمثلان توماسو وماريا. يمكن العثور على علامة مماثلة من اللؤلؤ والتي كان من المفترض أن تكون علامة على العلاقة الزوجية، في لوحة فان در غويس للزوجين. تخلص ماريان أينسورث إلى أنهما قد مُحيا من التشكيل النهائي لأنه ربما قد يكونا «عرضاً واضحاً جداً للترف في حضور العذراء والطفل، على الأرجح كانت اللوحة المفقودة حالياً لتبجيل العذراء.» كانت آذان ماريا مكشوفة في مرحلة ما، لكنهُما غُطيتا لاحقاً بالجبهة العريضة لغطاء الرأس وهو تغيير باطني وجد أيضاً في لوحة مشابهة تماماً، لوح دون الثلاثي، لوكيل الأعمال النسائية ميملينغ، الذي رسمه فيما بين 1470 إلى أوائل 1480.