stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
مدينة إبداعية
الإبداع والخيال في الأنشطة الحضرية

عندما قُدّم مفهوم المدينة الإبداعية، كان ينظر إليه على أنه طموح، ودعوة لتشجيع التفكير المفتوح والخيال، مما ينطوي على تأثير كبير على الثقافة التنظيمية. وتقوم فلسفته على أن هناك إمكانات إبداعية أكبر دائمًا في المدينة ما بعد الصناعية. ويشير إلى أنه يجب خلق الظروف للناس للتفكير والتخطيط والتصرف بخيال في استغلال الفرص أو معالجة المشاكل الحضرية التي تبدو لا تقبل الحل.
يتطلب هذا بنية تحتية تتجاوز البنية المادية المكونة من المباني والطرق والصرف الصحي لتشمل البنية التحتية اللينة. وتتكون البنية التحتية الإبداعية من مزيج من البنية التحتية الصلبة واللينة، حيث تشمل الأخيرة عقلية المدينة وكيفية التعامل مع الفرص والمشاكل، وجوها يتناسب معها الحوافز والأنظمة التنظيمية. ولتكون المدينة إبداعية، تتضمن البنية التحتية الل
ينة العمالة الماهرة والمرنة، والأفكار الديناميكية والمبدعين والمنفذين. وفي المدينة الإبداعية، ليس فقط الفنانون وأولئك الذين يعملون في الاقتصاد الإبداعي هم المبدعون، على الرغم من أن لهم دورًا مهمًا. يمكن أن يأتي الإبداع من أي مصدر بما في ذلك أي شخص يتعامل مع المسائل بطريقة مبتكرة سواء كان عاملاً اجتماعيًا أو رجل أعمال أو عالم أو موظف حكومي. ولا يتعلق الإبداع فقط بوجود أفكار، بل يتعلق أيضًا بالقدرة على تنفيذها.
يدعو المفهوم إلى غرس ثقافة الإبداع في كيفية تشغيل أصحاب المصلحة الحضرية. من خلال تشجيع وتشريع استخدام الخيال في الكيانات العامة والخاصة والمجتمعية، سوف توسع اتجاه الأفكار للحلول المحتملة لأي مشكلة حضرية.
تعمل المدينة الإبداعية على تحديد وتنمية وجذب والحفاظ على المواهب بحيث يكون بإمكانها تعزيز الأفكار والمواهب والمنظمات الإبداعية. والبيئة المبنية - المسرح والإطار - حاسمة لإنشاء المناخ. تعتبر البيئة الإبداعية مكانًا يحتوي على المتطلبات اللازمة من البنية التحتية الصلبة واللينة لتوليد تدفق من الأفكار والاختراعات. يمكن أن تكون البيئة المبدعة مبنىً أو شارعًا أو منطقة أو حيًا أو مدينة أو منطقة.
شهدت شعبية الإبداع ارتفاعًا بسبب الاعتراف المتزايد بأن العالم، بالإضافة إلى هياكله الاقتصادية والاجتماعية والثقافية، كان يتغير بشكل كبير. وكان ذلك جزئيًا بسبب ثورة تكنولوجيا المعلومات. ولمواجهة هذه التغييرات، كان يتطلب إعادة تقييم موارد وإمكانات المدن وعملية إعادة ابتكار ضرورية على جميع الجبهات.
الموارد الثقافية متجسدة في إبداع الناس ومهاراتهم ومواهبهم. وهي ليست فقط مثل المباني، بل تشمل الرموز والأنشطة ومجموعة المنتجات المحلية في الحرف والصناعة والخدمات. تشمل موارد المدن الثقافية التراث التاريخي والصناعي والفني، بما في ذلك الهندسة المعمارية والمناظر الحضرية أو المعالم الأثرية. كما تشمل التقاليد المحلية والأصلية للحياة العامة والاحتفالات والطقوس أو القصص بالإضافة إلى الهوايات والشغف. اللغة والطعام والطبخ والأنشطة الترفيهية والأزياء جزء من موارد المدن الثقافية، وكذلك الثقافات الفرعية والتقاليد الفكرية التي يمكن استخدامها للتعبير عن خصوصية المكان. وتشمل موارد المدن الثقافية نطاقًا وجودة المهارات في الفنون التمثيلية والبصرية والصناعات الإبداعية. يجب أن تشكل تقدير الثقافة الجوانب الفنية والتقنية للتخطيط والتنمية الحضرية بدلاً من اعتبارها إضافة هامشية يفكر فيها بعد التعامل مع الإسكان والنقل واستخدام الأراضي. يركز هذا التركيز على الخصوصية والفريدة والخاصة في أي مكان.
التطورات المبكرة

منظمة "شركاء من أجل الأماكن المعيشية" التي تأسست في عام 1977 وأطلق عليها لاحقًا اسم "مجتمعات"، كانت مهمة في الفترة الأولى من تطوير فكرة المدينة الإبداعية. ركزت المنظمة في البداية على التصميم والثقافة كموارد للحياة الجيدة. في أوائل الثمانينيات، أطلقت المنظمة برنامجًا لوثائق قيمة التصميم والمرافق الثقافية الاقتصادية. استكشف برنامج اقتصاديات المرافق كيف يرتبط المرافق الثقافية وجودة الحياة في المجتمع بالتنمية الاقتصادية وخلق فرص العمل. وقد كان هذا العمل حافزًا لمجموعة كبيرة من دراسات الأثر الاقتصادي للفنون في جميع أنحاء العالم.
كانت المفاهيم الأساسية التي استخدمتها المنظمة التخطيط الثقافي والموارد الثقافية، حيث رأوا أنها تخطيط للموارد الحضرية بما في ذلك التصميم ذو الجودة العالية والهندسة المعمارية والحدائق والبيئة الطبيعية والرسوم المتحركة وخاصةً النشاط الفني والسياحة.
ابتداءً من أواخر السبعينيات، بدأت منظمة اليونسكو ومجلس أوروبا في التحقيق في الصناعات الثقافية. ومن منظور المدن، كان نيك غارنهام، الذي عين في المجلس الكبير للدارة في لندن الكبرى في عام 1983/4، قد أسس وحدة للصناعات الثقافية ووضعها على جدول الأعمال. واستنادًا إلى العمل الأصلي لـ تيودور أدورنو ووالتر بنيامين في الثلاثينيات الذي رأى في الصناعة الثقافية نوعًا من الوحش والذي أثر أيضًا على هانس ماغنوس إنتزنسبيرغر، رأى غارنهام الصناعات الثقافية كقوة تحررية. وأظهرت هذه الدراسة للصناعات الثقافية في ذلك الوقت أن المدينة والدولة التي أكدت تطوير صناعاتها الثقافية تضيف قيمة وتصدرها وتوفر وظائف جديدة، وفي الوقت نفسه تدعم التنافسية وتستمر في توسيع نمو المدينة والدولة في الاقتصاد العالمي.
أول ذكر لمفهوم المدينة الإبداعية كمفهوم كان في ندوة نظمها مجلس أستراليا للفنون ومدينة ملبورن ووزارة التخطيط والبيئة (فيكتوريا) ووزارة الفنون (فيكتوريا) في سبتمبر 1988. كان التركيز على استكشاف كيف يمكن دمج الشؤون الفنية والثقافية بشكل أفضل في عملية التخطيط لتطوير المدينة. ألقى ديفيد يانكن ، الأمين السابق للتخطيط والبيئة في فيكتوريا، خطابًا رئيسيًا حدد جدول أعمال أوسع مشيرًا إلى أن الكفاءة في المدن مهمة ولكن هناك الكثير مما يلزم: "[يجب أن تكون المدينة] مرضية عاطفياً وتحفز الإبداع بين مواطنيها".
كانت المؤسسة الفكرية "كوميديا"، التي أسسها تشارلز لاندري  في عام 1978، أحد اللاعبين المهمين في الفترة الأولى. وأعقب دراسة عام 1991 لغلاسكو: المدينة الإبداعية واقتصادها الثقافي دراسة أخرى في عام 1994 عن الإبداع الحضري تحت عنوان المدينة الإبداعية في بريطانيا وألمانيا
التحليل

بالإضافة إلى أنها تعتبر مراكز للاقتصاد الإبداعي وموطنًا لطبقة إبداعية كبيرة، اُفترض أن المدن الإبداعية تجسد هيكلًا معينًا. يتكون هذا الهيكل من ثلاث فئات من الأشخاص والمساحات والمؤسسات والمنظمات: الفئة العليا، والفئة السفلية، والفئة الوسطى.
تتكون الطبقة العليا في المدينة الإبداعية من الشركات والمؤسسات المشاركة في الصناعات الإبداعية. هذه هي المؤسسات التي تخلق النمو الاقتصادي الذي يأمل المرء في العثور عليه في المدينة الإبداعية، عن طريق استغلال المنتج الإبداعي لسكان المدينة وتحويله إلى سلعة أو خدمة يمكن بيعها.
تتألف الطبقة السفلية في المدينة الإبداعية من الأفراد الإبداعيين الذين ينتجون هذا المنتج الإبداعي، مثل الفنانين والكتاب والمبتكرين.
تعمل الطبقة الوسطى في المدينة الإبداعية كمساحة للاتصال بين الطبقة العليا والطبقة السفلية. يمكن أن تتكوّن الطبقة الوسطى من مناطق في المدينة، مثل الأحياء التي تضم نسبة عالية من الأفراد الإبداعيين، أو المعارض والحانات التي يجتمع فيها هؤلاء الأفراد. يمكن أيضاً أن تتكوّن الطبقة الوسطى من المؤسسات، مثل التجمعات الفنية، التي تجمع بين الأفراد الإبداعيين. تسمح الطبقة الوسطى بتحويل المنتج الإبداعي للطبقة السفلية إلى شكل أكثر اتساقاً من خلال تجميع المخرجات الإبداعية المتفرقة في منتجات وخدمات محددة. وفي دورها كمساحة، تسمح الطبقة الوسطى للأفراد من الطبقة العليا والطبقة السفلية بالالتقاء، مما يسهل نقل الأفكار والأشخاص من مستوى إلى آخر.
تتمثل الآثار السياسية لهذا الإطار النظري في أنه، من أجل استغلال إمكانات النمو الاقتصادي التي تجلبها الصناعات الإبداعية، يجب على الحكومات الحضرية تعزيز نمو الطبقة الوسطى والطبقة السفلية بالإضافة إلى الطبقة العليا. يمكن القيام بذلك من خلال مبادرات التخطيط الحضري التي تخلق مساحات يمكن استخدامها كطبقة وسطى، والسياسات التي تشجع "الطبقة الإبداعية" التي تشكل الطبقة السفلية.
انتقد آخرون هذا البعد السياسي لمفهوم المدينة الإبداعية باعتباره أداة، ليس لتنشيط المدن. في عمل ريتشارد فلوريدا حول المدن الإبداعية والطبقة الإبداعية، يقوم بقياس مختلف مقاييس "الإمكانات الإبداعية" للمدينة، ومن ثم يرتب المدن بناءً على "مؤشر الإبداع" الخاص به. وهذا بدوره يشجع المدن على المنافسة مع بعضها البعض للحصول على تصنيفات أعلى والفوائد الاقتصادية المرتبطة بها. ولتحقيق ذلك، ستقوم حكومات المدن بتوظيف شركات استشارية لتقديم المشورة لهم حول كيفية تعزيز إمكاناتهم الإبداعية، مما يؤدي إلى إنشاء صناعة وطبقة من الخبراء تدور حول المدن الإبداعية.
ظهور الاقتصاد الإبداعي والطبقة الإبداعية

تم توجيه انتقادات لفكرة المدينة الإبداعية بزعمها أنها موجهة فقط للهيبسترز ومطوري العقارات وأولئك الذين يسعون لتحسين المناطق وجعلها أكثر جاذبية، مما يدمر الهوية المحلية. حدث ذلك في بعض الأماكن، ولكنه ليس حتمياً. التحدي الإبداعي هو إيجاد التنظيمات والحوافز المناسبة لتجنب الجوانب السلبية. وقد تم التعبير عن قلق شرعي حيال استخدام الفنانين والمبدعين ليكونوا طليعة التحسينات الحضرية ورفع قيم العقارات وجعل المناطق آمنة قبل أن يتوجه إليها الآخرون، وهذا ما يسمى تزيين الحي الفني "
تسلط انتقادات المدينة الإبداعية والصناعات الثقافية والإبداعية الضوء على أنها أداة نيوليبرالية لاستخلاص قيمة من ثقافة وإبداع المدينة. فهي تعامل بموارد المدينة الثقافية كمواد خام يمكن استخدامها كأصول في القرن الحادي والعشرين، تماماً كما كان الفحم والصلب والذهب أصول المدينة في القرن العشرين.
تعرض عمل فلوريدا للانتقادات من قبل علماء الاجتماع مثل جيمي بيك، الذي وصفه بأنه "يعمل هادئًا مع أجندات التنمية النيوليبرالية القائمة، التي تدور حول المنافسة بين المدن، وتحسين الأحياء الراقية، واستهلاك الطبقة الوسطى، وتسويق المكان". وبعبارة أخرى، فإن نصائح فلوريدا التي تدعم تعزيز الطبقة الإبداعية، بدلاً من أن تكون ثورية، هي ببساطة وسيلة لتعزيز النموذج الاقتصادي التقليدي للمدينة. ففكرة الطبقة الإبداعية تخلق هرمًا ثقافيًا، وبالتالي تستنسخ العدالة، وبالفعل، أقر فلوريدا نفسه بأن المناطق التي يشجع عليها باعتبارها نقاط ساخنة للطبقة الإبداعية، تتزامن في نفس الوقت مع وجود فروقات صادمة في الوضع الاقتصادي بين سكانها. ولتفسير ذلك، يشير إلى تضخم أسعار الإسكان الذي يمكن أن يجلبه تدفق الإبداعيين إلى المنطقة، فضلاً عن اعتماد الطبقة الإبداعية على صناعات الخدمات التي تدفع عادة أجورًا منخفضة لموظفيها.
يعتبر النقاد أن فكرة المدينة الإبداعية أصبحت الآن عبارة تعبيرية شاملة معرضة لخطر فقدان معناها وخطر الفراغ بسبب الاستخدام المفرط لكلمة "إبداعي" فيما يتعلق بالأشخاص والأنشطة والمنظمات والأحياء الحضرية أو المدن التي لا تتمتع بإبداع خاص. لا تزال المدن تقتصر على معناها للفنون والأنشطة الثقافية داخل مهن الاقتصاد الإبداعي، وتطلق على أي خطة ثقافية خطة للمدينة الإبداعية، عندما تكون هذه الأنشطة هي جانب واحد فقط من إبداع المجتمع. وهناك اتجاه لدى المدن لاعتماد المصطلح دون التفكير في عواقبه التنظيمية الحقيقية والحاجة إلى تغيير تفكيرهم. والإبداع الذي يعنيه المصطلح، المدينة الإبداعية، هو التفكير الجانبي والتكاملي في جميع جوانب تخطيط المدينة وتطويرها الحضري، ووضع الناس، وليس البنية التحتية، في مركز عمليات التخطيط.
لقد تجاوزت الرؤية المبنية على الابتكار الاقتصادي والعمالة المهرة التي طالب بها فلوريدار ؤية المدينة الإبداعية الأصلية للاندري تمامًا. وأصبحت المدينة الإبداعية في كثير من الأماكن مشروعاً تجارياً، وليس إطاراً لتحويل السياسة الحضرية بالكامل. وقد خفضت توقعاتها، ولم تعد تطالب بتطوير خيال إبداعي في السياسة الحضرية. يمكن تطبيق "الأطروحة" كاستراتيجية دون أن تقلب الكثير من الافتراضات الحاكمة حول دور المدن في النظام الاقتصادي العالمي. ولا يزال النقاش حول المدينة الإبداعية يحتوي على الخيطين - المفهوم الشامل الأكثر شمولاً للإبداع الحضري الشامل والذي يعتبر الاقتصاد الإبداعي بشكل كبير ما يمثله المدينة الإبداعية.
التأثير العالمي

في عام 2004، أسست منظمة اليونسكو شبكة المدن المبدعة في اليونسكو، وهي شبكة تهدف إلى مشاركة أفضل الممارسات والشراكات التي يمكن أن تساعد على الحفاظ على إبداع المدينة وتحسينه. تتفق جميع المدن المعترف بها كأعضاء في الشبكة على أن الإبداع يشكل عاملاً استراتيجياً للتنمية المستدامة.
لدى شبكة المدن المبدعة في اليونسكو سبعة مجالات إبداعية: الحرف والفنون الشعبية، والتصميم، والأفلام، وفن الطهو، والأدب، وفنون الإعلام، والموسيقى.
مقالات ذات صلة

اقتصاد الإبداع
مدينة ذكية
تزيين فني
منطقة أعزاز

| منطقة أعزاز | منطقة أعزاز |
| --- | --- |
موقع منطقة أعزاز في محافظة حلب: موقع منطقة أعزاز في محافظة حلب
تقسيم إداري : تقسيم إداري 
البلد:  سوريا
العاصمة: أعزاز  
المحافظة: محافظة حلب
المسؤولون : المسؤولون 
المنطقة: منطقة أعزاز
المركز: أعزاز
رمز المنطقة: SY0204
خصائص جغرافية : خصائص جغرافية 
إحداثيات: 36°21′N 37°02′E﻿ / ﻿36.35°N 37.03°E﻿ / 36.35; 37.03   
المساحة: 1,259.96 كم²
السكان : السكان 
التعداد السكاني: 251,769 نسمة (إحصاء 2004)
الكثافة السكانية: 199.8 نسمة/كم2
معلومات أخرى : معلومات أخرى 
التوقيت: +2
اللغة الرسمية: العربية  
الرمز الجغرافي: 172081  
ar: ar
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
منطقة أعزاز منطقة سورية إدارية تتبع محافظة حلب ومركزها مدينة أعزاز، بلغ تعداد سكان المنطقة 251,769 نسمة حسب التعداد السكاني لعام 2004.
نواحي منطقة أعزاز

ناحية مركز أعزاز
ناحية تل رفعت
ناحية أخترين
ناحية صوران
ناحية مارع
ناحية نبل
الحميدية (المفرق)

لمعانٍ أخرى، طالع الحميدية (توضيح).
| الحميدية>  - منطقة سكنية -  .تقسيم إداري  | الحميدية>  - منطقة سكنية -  .تقسيم إداري  |
| --- | --- |
البلد:  الأردن  
المحافظة: محافظة المفرق
لواء: لواء البادية الشمالية
قضاء: قضاء الصالحية
السكان : السكان 
التعداد السكاني: 1694 نسمة (إحصاء 2015)
  • الذكور: 899
  • الإناث: 795
  • عدد الأسر: 351
معلومات أخرى : معلومات أخرى 
التوقيت: ت ع م+02:00  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
الحميدية منطقة سكنية تقع في لواء البادية الشمالية، محافظة المفرق في الأردن. تنتمي المنطقة لقضاء الصالحية الذي يضم 17 منطقة. يقدر عدد سكانها بـ 1694 نسمة حسب إحصاء 2015.
مراجع

↑   "تعداد الأردن 2015" (PDF). دائرة الإحصاءات العامة. مؤرشف من الأصل (PDF) في 2018-09-20.
الوصلات الخارجية

دائرة الاحصاءات العامة
بوابة جغرافيا
بوابة الأردن
بوابة تجمعات سكانية
معتمدية بنبلة

معتمدية بنبلة إحدى معتمديات الجمهورية التونسية، تابعة لولاية المنستير.
| ع ن  معتمديات ولاية المنستير | ع ن  معتمديات ولاية المنستير | ع ن  معتمديات ولاية المنستير |
| --- | --- | --- |
|  البقالطة  الساحلين  المكنين  المنستير  الوردانين  بنبلة  بني حسان  جمال  زرمدين  صيادة لمطة بوحجر  طبلبة  قصر هلال  قصيبة المديوني  |  البقالطة  الساحلين  المكنين  المنستير  الوردانين  بنبلة  بني حسان  جمال  زرمدين  صيادة لمطة بوحجر  طبلبة  قصر هلال  قصيبة المديوني  |  |
بوابة جغرافيا
بوابة تونس
هنري برايس

| هنري برايس> (بالإنجليزية: Henry Price)‏   . معلومات شخصية  | هنري برايس> (بالإنجليزية: Henry Price)‏   . معلومات شخصية  |
| --- | --- |
تاريخ الميلاد: 3 يناير 1911    
تاريخ الوفاة: 4 ديسمبر 1982 (71 سنة)      
مواطنة:  المملكة المتحدة  المملكة المتحدة لبريطانيا العظمى وأيرلندا (–12 أبريل 1927)  
 مناصب :  مناصب 
  عضو برلمان المملكة المتحدة الـ39    :   عضو برلمان المملكة المتحدة الـ39    
عضو خلال الفترة 23 فبراير 1950  – 5 أكتوبر 1951 : عضو خلال الفترة 23 فبراير 1950  – 5 أكتوبر 1951 
انتخب في: الانتخابات العامة في المملكة المتحدة 1950  ‏ 
الدائرة الإنتخابية: لويشام الغربية 
فترة برلمانية: برلمان المملكة المتحدة ال39  ‏ 
  عضو برلمان المملكة المتحدة الـ40    :   عضو برلمان المملكة المتحدة الـ40    
عضو خلال الفترة 25 أكتوبر 1951  – 6 مايو 1955 : عضو خلال الفترة 25 أكتوبر 1951  – 6 مايو 1955 
انتخب في: الانتخابات العامة في المملكة المتحدة 1951  ‏ 
الدائرة الإنتخابية: لويشام الغربية 
فترة برلمانية: برلمان المملكة المتحدة ال40  ‏ 
  عضو البرلمان الحادي والأربعين للمملكة المتحدة    :   عضو البرلمان الحادي والأربعين للمملكة المتحدة    
عضو خلال الفترة 26 مايو 1955  – 18 سبتمبر 1959 : عضو خلال الفترة 26 مايو 1955  – 18 سبتمبر 1959 
انتخب في: الانتخابات العامة في المملكة المتحدة 1955  ‏ 
الدائرة الإنتخابية: لويشام الغربية 
فترة برلمانية: برلمان المملكة المتحدة الحادي والأربعين  ‏ 
  عضو البرلمان الثاني والأربعون للمملكة المتحدة      :   عضو البرلمان الثاني والأربعون للمملكة المتحدة      
عضو خلال الفترة 8 أكتوبر 1959  – 25 سبتمبر 1964 : عضو خلال الفترة 8 أكتوبر 1959  – 25 سبتمبر 1964 
انتخب في: الانتخابات العامة في المملكة المتحدة 1959  ‏ 
الدائرة الإنتخابية: لويشام الغربية 
فترة برلمانية: برلمان المملكة المتحدة ال42  ‏ 
 الحياة العملية  :  الحياة العملية  
المهنة: سياسي  
الحزب: حزب المحافظين  
اللغات: الإنجليزية  
الجوائز : الجوائز 
 نيشان الإمبراطورية البريطانية من رتبة قائد   :  نيشان الإمبراطورية البريطانية من رتبة قائد   
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
هنري برايس (بالإنجليزية: Henry Price)‏ هو سياسي بريطاني (وحمل سابقاً جنسية المملكة المتحدة لبريطانيا العظمى وأيرلندا)، ولد في 3 يناير 1911، وتوفي في 4 ديسمبر 1982. حزبياً، نشط في حزب المحافظين.
مناصب

في الانتخابات العامة في المملكة المتحدة 1950 ‏، انتخب عضو برلمان المملكة المتحدة الـ39 عن دائرة لويشام الغربية (23 فبراير 1950 – 5 أكتوبر 1951).
في الانتخابات العامة في المملكة المتحدة 1951 ‏، انتخب عضو برلمان المملكة المتحدة الـ40 عن دائرة لويشام الغربية (25 أكتوبر 1951 – 6 مايو 1955).
في الانتخابات العامة في المملكة المتحدة 1955 ‏، انتخب عضو البرلمان الحادي والأربعين للمملكة المتحدة ‏ عن دائرة لويشام الغربية (26 مايو 1955 – 18 سبتمبر 1959).
في الانتخابات العامة في المملكة المتحدة 1959 ‏، انتخب عضو البرلمان الثاني والأربعون للمملكة المتحدة ‏ عن دائرة لويشام الغربية (8 أكتوبر 1959 – 25 سبتمبر 1964).
مراجع

1 2 3  Hansard 1803–2005 (بالإنجليزية), QID:Q19204319
↑  Hansard 1803–2005 (بالإنجليزية), QID:Q19204319
↑  "Parliament", The Times, 23 May 1950.
↑  "The New L.C.C.", The Times, 9 March 1946.
↑  Alan Willis and John Woollard, "Twentieth Century Local Election Results" vol. 1, Local Government Chronicle Elections Centre, 2000.
بوابة المملكة المتحدة
بوابة السياسة
بوابة أعلام
لي هاريس (متزلج فني)

لمعانٍ أخرى، طالع لي هاريس (توضيح).
| لي هاريس>  معلومات شخصية  | لي هاريس>  معلومات شخصية  |
| --- | --- |
الميلاد: 16 أكتوبر 1981   (43 سنة)   وندسور  
مواطنة:  الولايات المتحدة  
 الحياة العملية  :  الحياة العملية  
المهنة: متزلج فني  
الرياضة: التزلج الفني على الجليد  
بلد الرياضة:  الولايات المتحدة  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
لي هاريس (بالإنجليزية: Lee Harris)‏ هو متزلج فني أمريكي، ولد في 16 أكتوبر 1981 في وندسور في كندا.
مراجع

↑   http://www.isuresults.com/bios/isufs00006023.htm. اطلع عليه بتاريخ 2019-09-30. {{استشهاد ويب}}: |url= بحاجة لعنوان (مساعدة) والوسيط |title= غير موجود أو فارغ (من ويكي بيانات) (مساعدة)
↑  "2006 U.S. Championships: Colette Appel & Lee Harris" (PDF). U.S. Figure Skating. مؤرشف من الأصل (PDF) في 2011-09-28.
↑  "Columbus Blue Jackets news, scores and schedules" [en] (بالإنجليزية). Archived from the original on 2015-09-08. Retrieved 2019-12-24.
↑  Ohio State Adds Carlson, Caruso and Harris to Men’s Hockey Staff – Ohio State Buckeyes نسخة محفوظة 15 يونيو 2018 على موقع واي باك مشين.
وصلات خارجية

لي هاريس على موقع الاتحاد الدولي للتزلج (الإنجليزية)
بوابة الولايات المتحدة
بوابة أعلام
الحميدية (الشرقية)

لمعانٍ أخرى، طالع الحميدية (توضيح).
| الحميدية>  -  قرية مصرية -  .تقسيم إداري  | الحميدية>  -  قرية مصرية -  .تقسيم إداري  |
| --- | --- |
البلد:  مصر
المحافظة:  محافظة الشرقية
المركز: منيا القمح
وحدة محلية: شلشلمون
المسؤولون : المسؤولون 
رئيس الوحدة: أحمد حسن عفيفي
السكان : السكان 
التعداد السكاني: 4444 نسمة (إحصاء 2006)
معلومات أخرى : معلومات أخرى 
التوقيت: ت ع م+02:00  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
قرية الحميدية هي إحدى القرى التابعة لمركز منيا القمح في محافظة الشرقية في جمهورية مصر العربية. حسب إحصاءات سنة 2006، بلغ إجمالي السكان في الحميدية 4444 نسمة، منهم 2296 رجل و2148 امرأة.
التاريخ

قرية الحميدية من القرى القديمة، حيث وردت باسم «أبو العيال» في أعمال الشرقية ضمن قرى الروك الناصري التي أحصاها ابن الجيعان في كتاب «التحفة السنية بأسماء البلاد المصرية». وفي العصر العثماني وردت باسم «أبو العيال» في التربيع العثماني الذي أجراه الوالي العثماني سليمان باشا الخادم في عصر السلطان العثماني سليمان القانوني ضمن قرى ولاية الشرقية، وفي تاريخ 1228هـ/1813م الذي عدّ قرى مصر بعد المسح الذي قام به محمد علي باشا باسم «أبو العيال» ضمن قرى مديرية الشرقية. تغيّر الاسم سنة 1349هـ/1930م إلى «الحميدية» بطلب من أهلها.
طالع أيضا

محافظة الشرقية
قائمة قرى محافظة الشرقية
المصادر

↑  "الوحدة المحلية شلشلمون - الهيئة العامة للتخطيط العمراني". الهيئة العامة للتخطيط العمراني. اطلع عليه بتاريخ 2023-01-27.
↑  "حركة تنقلات في المحليات بالشرقية.. و3 رؤساء جُدد | أسماء". القاهرة 24 (بar-eg). 31 Dec 2022. Archived from the original on 2023-05-07. Retrieved 2023-1-27.{{استشهاد ويب}}:  صيانة الاستشهاد: لغة غير مدعومة (link)
↑  "البيانات السكانية لمدينة أو قرية حسب تقديرات السكان 2006". الجهاز المصري المركزي للإحصاء. مؤرشف من الأصل في 2018-02-15. اطلع عليه بتاريخ 2012-08-12.
↑  التحفة السنية بأسماء البلاد المصرية، ابن الجيعان، مطبوعات الكتبخانة الخديوية، مطبعة بولاق الأميرية، القاهرة - مصر، 1898م. ص14
↑  القاموس الجغرافي للبلاد المصرية من عهد قدماء المصريين، محمد رمزي، القسم الثاني - البلاد الحالية، الجزء الأول - المحافظات ومديريات القليوبية والشرقية والدقهلية، الهيئة المصرية للكتاب، 1994م. ص137
| ع ن منيا القمح | ع ن منيا القمح | ع ن منيا القمح |
| --- | --- | --- |
| مدن |  منيا القمح |  |
| قرى |  أبو طوالة  الأعراس  التلين  الجديدة  الحميدية  الحوض الطويل  الخرس  الربعماية  السعديين  الصنافين البحرية  الصنافين القبلية  العزيزية  العقدة  القبة  القراقرة  المجازر  المحمدية  المساعدة  المعالي  الميمونة  النعامنة  الولجا  بندف  بني حسين  بني قريش  بني هلال  بيشة عامر  تلبانة  خلوة الشعراوي  سنهوا  سنهوت  سنيطة أبو طوالة  شبرا العنب  شبرا السلام  شلشلمون  شيبة قش  ظهر شرب  قطيفة العزيزية  قمرونة  كرديدة  كفر أبو دقن  كفر أبو شحاتة  كفر الدير  كفر الزقازيق القبلي  كفر الشعاورة  كفر الشيخ خليفة  كفر الصعايدة  كفر الغنيمي  كفر المراغة  كفر أيوب عوض  كفر بدران  كفر بقطر سعد  كفر حسن عطا الله  كفر حسن عكاشة  كفر حسن ندا  كفر حسين الطوبجي  كفر سلامة إبراهيم  كفر سلامة بشارة  كفر شلشلمون  كفر صليب رزق  كفر عبد الله شنقاص  كفر عبد الله عزيزة  كفر عبد النبي  كفر عثمان عفت  كفر علي غالي  كفر عمر مصطفى  كفر فرج جرجس  كفر محمد أحمد  كفر محمد الغتوري  كفر مصطفى  كفر موسى شاويش  كفر ميت بشار  كفر شعبان  كفر ميت سهيل  كفر نشوة  كفر يوسف سمري  كوم حلين  ملامس  منشأة شفيق  ميت بشار  ميت ربيعة الدللا  ميت سهيل  ميت يزيد  |  |
بوابة تجمعات سكانية
بوابة جغرافيا
بوابة مصر
معدل الترشيح الكبيبي

تتضمن وظائف الكلية المحافظة على التوازن الحامضي القلوي في الدم وتنظيم توازن السوائل وتراكيز الصوديوم والبوتاسيوم وغيرها من الكهارل ، وتصفية السموم وامتصاص الغلوكوز والأحماض الأمينية وغيرها من الجزيئات الصغيرة، وتنظيم ضغط الدم وإنتاج مختلف الهرمونات مثل الإيرثروبيوتين وتفعيل فيتامين د.
رسم تخطيطي يوضح النيفرون (الكبيبة)  وإمدادها بالدم. الآليات الفسيولوجية الأساسية للتعامل مع السوائل والشوارد بواسطة الكبيبة - الترشيح والإفراز وإعادة الامتصاص والإخراج - مُوضحة على الرسم .
يٌعد معدل الترشيح الكبيبي (بالإنجليزية: Glomerular filtration rate) أحد القياسات المستخدمة في تقييم وظائف الكلية، وهو يصف معدل جريان السائل المرتشح عبرها. يعبر معدل تصفية الكرياتينين (سي سي آر) أو (سي آر سي إل) عن حجم بلازما الدم المصفاة من الكرياتينين خلال وحدة الزمن، وهو قياس مفيد في الحصول على قيم مقاربة لمعدل الترشيح الكبيبي. تتجاوز تصفية الكرياتينين معدل الترشيح الكبيبي لأنه يُفرز من النفرون الكلوي، ويمكن إيقاف هذا الإفراز باستخدام السيميتيدين.
يمكن الحصول على قيم دقيقة لكل من جي إف آر  GFR و سي سي آر CCR باستخدام قياسات مقارنة بين المواد في الدم والبول، أو تقديريًا استنادًا إلى صيغ رياضية تعتمد على نتائج فحوصات الدم فقط (eGFR و eCCR)، وتستخدم هذه النتائج في تقييم الوظيفة الإطراحية للكليتين. يعتمد تصنيف مراحل المرض الكلوي المزمن على تصنيفات معدل الترشيح الكبيبي ووجود بيلة ألبومينية وتصنيف العامل المسبب للاعتلال الكلوي.
يتراوح المجال الطبيعي لمعدل الترشيح الكبيبي  (جي إف آر)  بعد التعديل وفقًا لمساحة سطح الجسم بين 100-130، ووسطيًا 125 مليلتر/دقيقة/1.73 م2 عند الرجال، و90-120 مليلتر / دقيقة/1.73 م2 عند النساء بعمر أقل من 40 عام. يبلغ معدل الترشيح الكبيبي  عند الأطفال اعتمادًا على تصفية الإنولين 115 مل/د/1.73 م2 حتى عمر السنتين عند الجنسين ثم يتناقص تدريجيًا. يتناقص معدل الترشيح الكبيبي  تدريجيًا بعد عمر الأربعين مع تقدم السن بمقدار 0.4-1.2 مليلتر / الدقيقة (دقيقة زمنية)  سنويًا.
توصي إرشادات الممارسة السريرية والوكالات الطبية المنظمة باعتماد معدل الترشيح الكبيبي المقدر (إي جي إف آر) للتقييم الروتيني لمعدل الرشح الكبيبي، وتبقى القيمة المقاسة (إم جي إف آر) اختبارًا تأكيديًا عند الحاجة للحصول على تقييم أدق.
التعريف

يُمثل معدل الترشيح الكبيبي حجم السوائل المصفاة من شعيرات الكبيبة الكلوية عبر محفظة بومان خلال وحدة الزمن. يشكل وجود طبقة قاعدية متمايزة بين الشرينين الوارد والصادر أهم الآليات الفسيولوجية في المحافظة على معدل الرشح الكبيبي. وبتعبير آخر، يعتمد معدل الترشيح على الفارق بين ضغط الدم المرتفع الناجم عن التقبض الوعائي للشرين الوارد وضغط الدم المنخفض الناجم عن التقبض الوعائي الأقل للشرين الصادر.
يساوي معدل الترشيح الكبيبي نسبة التصفية الكلوية الحرة لمحلول معين دون امتصاص أو إفراز من الكليتين، بالتالي يُعرف معدل التصفية بكمية المادة المقاسة في البول الناشئة من حجم مقاس من الدم. يمكن التعبير عن هذا المبدأ باستخدام المعادلة التالية وفقًا للمادة المستخدمة، فيكون ناتج تركيز البول وتدفقه مساويًا لكتلة المادة المطروحة خلال وقت جمع البول. تساوي هذه الكتلة الكتلة المصفاة عبر الكبيبات الكلوية شرط عدم إضافة أو إزالة أي حجم منها في النفرون.
ينتج عن تقسيم هذه الكتلة على تركيز البلازما حجم البلازما الذي نشأت منها، أي حجم سائل البلازما الذي يدخل محفظة بومان خلال الفترة الزمنية المذكورة آنفًا. يقاس جي إف آر عادةً بواحدة الحجم في الزمن، ومثال ذلك ميللي ليتر في الدقيقة (مل/د).
معدل الترشيح الكبيبي = (التركيز في البول x جريان البول) / التركيز في البلازما
تستخدم عدة تقنيات لحساب أو تقدير معدل الترشيح الكبيبي. تطبق المعادلة أعلاه لحساب جي إف آر عندما يساوي معدل التصفية الكلوية.