روكيت

| روكيت> أغنية ديف ليبارد من ألبوم هستيريا  | روكيت> أغنية ديف ليبارد من ألبوم هستيريا  |
| --- | --- |
: 
: 
الوجه الثاني: "ريليس مي" (المملكة المتحدة) "وومن (مباشر)" (الولايات المتحدة)
الفنان: ديف ليبارد
تاريخ الإصدار: يناير 1989
الشكل: 7"، 12"، سي دي، سي دي في
التسجيل: 1985 - 1986
النوع: جلام ميتال، هيفي ميتال، هارد روك
اللغة: إنجليزية
المدة: 6:34 (نسخة الألبوم) 8:41 (لونار مكس المطول) 7:06 (لونار مكس/ريمكس) 4:38 (النسخة المعدلة) 4:25 (لونار مكس - نسخة الأغنية المنفردة) 4:10 (نسخة الفيديو) 4:07 (نسخة فيديو فيجوالايز المعدلة / نسخة فاولت)
الماركة: ميركوري
الكاتب: جو إليوت، فيل كولين، ستيف كلارك، ريك سافج، روبرت جون "مات" لانج
تلحين: ريك ألين،  وجو إليوت،  وريك سافج  
إنتاج: روبرت جون "مات" لانج
التسلسل الزمني لأغاني ديف ليبارد : التسلسل الزمني لأغاني ديف ليبارد 
  "أرماغيدون إت" (1988)  "ليتس غيت روكد" (1992)  :   "أرماغيدون إت" (1988)  "ليتس غيت روكد" (1992)  
: 
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
«روكيت» (بالإنجليزية: Rocket)‏ هي أغنية لفرقة الهارد روك البريطانية ديف ليبارد من ألبومها من عام 1987 هستيريا، وهي الأغنية المنفردة السادسة (السابعة في الولايات المتحدة) والأخيرة التي أُصدرت منه، حيث صدرت في يناير 1989 ووصلت لأفضل 15 أغنية على لائحة بيلبورد هوت 100 الأمريكية ولائحة الأغاني المنفردة في المملكة المتحدة.
كانت الأغنية تعتبر تجريبية للهارد روك في ذاك الوقت. والأكثر لفتا للانتباه، استعمال المنتج مات لانج تأثيرات الباك ماسكينغ لإبراز السطر «نحن نقاتل مع آلهة الحرب» (بالإنجليزية: "We're fighting with the gods of war")‏ (من الأغنية «غادز أوف وور»، من ألبوم هستيريا) مغناة بالمقلوب خلال الأغنية. حُذفت هذه العينة من نسخة الأغنية المنفردة. استعملت أيضاً الكلمات «لاف» و«بايتس» (من «لاف بايتس») كتأثير صوتي في وسط الأغنية، من أجل تكرار صوت إطلاق صاروخ بواسطة عينات موسيقية.
خطرت فكرة «روكيت» على بال المغني جو إليوت بعد أن سمع صدفة شريط كاسيت لصديق لـ«بروندي بلاك» لبروندي ستيفنسون بلاك، الذي كان له تأثير على فرق موسيقية بريطانية مثل آدم آند ذا أنتس وباو واو واو. استعار إليوت بعدها الشريط لصنع لفة إيقاع وأنغام غيتار متراكبة عليه كمسودة مبسطة للأغنية. عندما أحضرها للانج والفرقة، أعاد الجميع تسجيلها وإنشاء فكرة إليوت بأسلوب أقوى. كانت الأغنية ستُنشأ كمقطوعة موسيقية بكورس قصير فقط («روكيت! ياه!»)، لكن بعد إضافة الكلمات «ساتيلايت أوف لاف»، وهي إشارة للأغنية ذات نفس الاسم للو ريد، إلى الكورس، وسعت الفرقة فكرة الأغنية وأضافت تأثيرات موسيقية من الستينات والسبعينات ككلمات في مقاطع الأغنية. أثناء واحدة من استراحات الإنتاج للأغنية، تفاجأت الفرقة عندما اكتشفت أن لانج قد أضاف الانهيار المطول، كاملاً مع العينات الصوتية، في وسط الأغنية. قام لانج أيضاً بتوجيه الفرقة بأن تسجل ترنيمات شبيهة بالرهبان، التي استُعملت أيضاً بشكل مشابه من قِبل آدم آند ذا أنتس في أغنيتها «دوغ إيت دوغ»، للتوكيد على عزف الإيتار الانفرادي خلال الانهيار. بالرغم من كون عينات قرع الطبول، المعزوفة في بداية النسختين المطولة والمعدلة بعد نسخ صوتية من هبوط أبولو 11 على سطح القمر ومرة أخرى في النصف الأول من كل مقطع والانهيار، منسوبة خطأً لكونها مأخوذة من ذا رويال درامرز أوف بروندي، إلا أنها في الواقع سلسلة من آلات الطبول المبرمجة من قِبل لانج وعازف الطبول ريك ألين لتُعزف خارج الطور قليلاً مع بعضها البعض لإعطاء تأثير طبول قبلية داخل الأغنية.
في إصدار الأغنية المنفردة، عُدلت «روكيت» بشكل كبير عن مدتها الأصلية 6:34 من أجل البث الإذاعي، لكن مع حذف الكثير من الأجزاء الذي ميزت الأغنية بشكل كبير عن بقية الألبوم. في بعض العروض، تؤدى نسخة الألبوم الأصلية، في حين تُغنى النسخة المعدلة في بعضها الآخر.
صوتت مجلة غيتار وورلد لغيتار «روكيت» الانفرادي كسابع عشر أسوأ عزف انفرادي في كل الأوقات في عد تنازلي نُشر في إصدار ديسمبر 2004. علقت المجلة بأن «[روكيت بها] عزف انفرادي يمكن لأي طفل في الرابعة من عمره أن يعزفه بوحدة تأثيرات مركبة الرفوف».
استُعملت الأغنية من قِبل المصارع المحترف فلايين' برايان بيلمان كشارته الموسيقية، عندما دخل اتحاد المصارعة الدولي/بطولة العالم للمصارعة في 1989.
أبرزت نسخ إصدار الأغنية المنفردة في المملكة المتحدة تقليداً غير اعتيادي لأغنية إنجلبرت همبردنك «ريليس مي»، مسجلة للاسم «ستامبوس ماكسيموس آند ذا غود أول' بويز»، وهو في الواقع مالفن مورتماير، مدير جولات الفرقة المستقبلي، مع قيام أعضاء الفرقة أنفسهم بالغناء المساعد. الغناء ملحوظ بالأخص لبدئه كنسخة مغني حانة مبالغ فيها نوعاً ما للمقاطع الافتتاحية، مع ازدياد حدته أكثر وأكثر مع تقدم الأغنية. في المقطع الأخير، قوطعت تكلفات ستامبوس بتجشؤ قصير، متبوعاً بـ«اعذروني» مؤدبة قبل العودة لأحد عشر بدون أي ثانية انتظار. رأى أحد النقاد ذاك الوقت الأغنية كمؤشر للنزعة التجارية الساخرة من طرف شركة التسجيلات.