مانغا جوسي
التاريخ

في حين أن المانغا التي تستهدف جمهورًا نسائيًا لها تاريخ واسع يتم التعبير عنه من خلال تطوير مانغا شوجو، فقد استهدفت مانغا شوجو في معظم تاريخها بشكل حصري جمهورًا من الأطفال والفتيات الصغيرات. بدأ هذا الوضع الراهن في التحول في أواخر الخمسينيات من القرن الماضي مع ظهور مفهوم جيكيغا، والذي سعى إلى استخدام المانغا لإخبار القصص الجادة والمتأصلة التي تستهدف الجماهير البالغين. بحلول أواخر الستينيات من القرن الماضي، كانت جيكيغا حركة فنية سائدة، وفي عام 1968 نشرت المجلة النسائية جوسي سيفن (بالإنجليزية: Josei Seven)‏ أول مانغا جيكيغا تستهدف جمهورًا نسائيًا: ماشكو بانكا (摩 周 湖 晩 夏) لمياكو ماكي. كانت ماكي فنانة شوجو مانغا ظهرت لأول مرة في أواخر الخمسينيات من القرن الماضي، وتحولت إلى جيكيغا حيث بلغ جمهورها الأصلي سن الرشد. أُسِّست مجلتين مخصصتين لغيكيغا النسائية بعد ذلك بوقت قصير: فانِي (フ ァ ニ ー ، فَنِي) بواسطة موشي برودكشن في عام 1969، و بابيلون (パ ピ ヨ ン، بابيون) من قبل فوتاباشا في عام 1972، على الرغم من أنهما لم تكنا ناجحين تجاريًا وكلاهما طُوِيت بعد عدة إصدارات.
على الرغم من الفشل التجاري لجيكيغا النسائي، إلا أن السبعينيات شهدت تطورًا كبيرًا في منغا شوجو من خلال جهود الفنانين في مجموعة العام 24. ساهمت مجموعة العام 24 بشكل كبير في تطوير مانغا شوجو من خلال إنشاء قصص مانغا أكثر تعقيدًا من الناحية النفسية، والتي تناولت بشكل مباشر مواضيع السياسة والجنس. جانيا ياماموتو التي قامت بصفتها محرر كاريكتير شوجو بنشر العديد من أعمال مجموعة العام 24، وأصبحت المحرر المؤسس لمجلة Petit Flower في عام 1980، والتي استهدفت القراء من المراهقين الأكبر سنًا ونشرت أعمالًا تركز على البالغين من قبل أعضاء مجموعة العام 24: موتوهاجيو وكيكو تاكيميا. وبالتالي، اتسعت قاعدة قراء شوجو مانغا من جمهورها التاريخي من الأطفال ليشمل المراهقين والشابات البالغات. سعى الناشرون إلى استغلال هذا السوق الجديد لقراء شوجو الناضجين من خلال إنشاء مجلات مخصصة، والتي وُصِفَت باستخدام اسم النوع "كاريكاتير السيدات". تشمل المجلات البارزة Be Love التي كتبها كودانشا وأنت من شوئيشا في عام 1980، و Big Comic for Lady لشوجاكوكان في عام 1981؛ تشترك المجلات الثلاث في السمات المشتركة للنشأة كعدد خاص من مجلات مانغا شوجو التي نُسِجَت في منشورات منتظمة، وتركيز تحريري على القصص الرومانسية التي ركزت على الجنس.
أصبح التصوير المفتوح للأفعال الجنسية سمة مميزة للرسوم الهزلية للسيدات «كاريكاتير السيدات»، على عكس القيود التحريرية التي لاتزال مفروضة على الصور الجنسية في مانغا شوجو. ظهرت فنانة المانغا ميلك موريزونو، المشهورة بقصصها «الإباحية الأنيقة»، كواحدة من أشهر مؤلفي كاريكاتير السيدات في الثمانينيات. انتشرت المجلات المصورة النسائية بسرعة في النصف الأخير من العقد، حيث زاد عددها من ثماني مجلات في عام 1984، إلى 19 في عام 1985، إلى 48 في عام 1991. بحلول التسعينيات، انخفضت المجلات المصورة النسائية الكبيرة المنشورة تجاريًا نتيجة العقد المفقود والأزمة الاقتصادية المقابلة، مما أدى إلى انتشار المجلات الصغيرة التي تركز على المحتوى الجنسي والإباحي. ونتيجة لذلك، اكتسبت كاريكاتير السيدات سمعة بأنها "مواد إباحية للإناث".
في الوقت نفسه، ظهرت مجلات مانغا جديدة تستهدف النساء البالغات في أوائل العشرينات من العمر: Young You في عام 1987، و Young Rose في عام 1990، و Feel Young في عام 1991. تمت الإشارة إلى المانغا المنشورة في هذه المجلات باسم مانغا "السيدات الشابات"، والتي نشأت من كلمة "شابة" تظهر في عنوان المجلات الثلاث، ووُضِعَت في سوق المانجا كفئة وسيطة بين كاريكاتير شوجو والسيدات. نمت شعبية مانغا للسيدات الشابات حيث هاجر فنانو شوجو الذين أرادوا إنشاء مانغا لجمهور أكبر سنًا مع تجنب وصمة العار المرتبطة برسوم كاريكاتورية للسيدات إلى هذه الفئة. ظهر حب المراهقين أيضًا كنوع فرعي من المانغا سُوِّق تجاه النساء، والذي استخدم بنية السرد التي تركز على الجنس في القصص المصورة للسيدات، ولكن مع أبطال المراهقين بدلاً من الكبار. استجابت المجلات الهزلية للسيدات «مجلات الكاريكاتير للسيدات» لهذه المسابقة الجديدة من خلال التركيز على المانغا التي تتناول القضايا الاجتماعية. كانت الاستراتيجية ناجحة، وبحلول أواخر التسعينيات اكتسبت شرعية أكبر كنوع أدبي وجذبت جمهورًا أكثر عمومية، مع العديد من عناوين كاريكاتير السيدات التي كُيِّفت كأفلام ومسلسلات تلفزيونية. ظهر مصطلح مانغا جوسي أيضًا خلال هذه الفترة، واستخدمه الأكاديميون في المقام الأول للتمييز بين المانغا التي تستهدف النساء البالغات من مانغا شوجو.