الفيل الأزرق (رواية)
الشخصيات > الشخصية المحورية > الدكتور يحيي راشد

جائت شخصية الدكتور يحيي راشد كأكثر الشخصيات حوزاً باهتمام الكاتب و عنايته، حضورها يعتبر طاغياً، من بداية العمل إلى نهايته، يحي راشد دكتور أمراض نفسية، بمستشفى العباسية، في عقده الثالث، طالب دكتوراه متعلقة بهوايته المفضلة و هي قراءة لغة الجسد عند البشر عامة أو الأشخاص المصابين بمرض الفصام خاصة (باللاتينية: Schizophreniaملف:En-us-schizophrenia.ogg)، وهو الذي تغيرت مالمحه كثيراً منذ مرحلة الثانوية العامة، " أنا لم أعد أمت لي بصلة، إضافة إلى عوامل التعرية، ذقن تغزوها الشعيرات البيضاء باستحياء، أسنان تطمسها السجائر و القهوة بالتناوب، و عينان تزحف عليهما العروق الحمراء زحف كاللبالب على الجدران، موت خفيف" ، هكذا قدم يحي نفسه أو بالأحرى أصبح بعد عشر سنوات، خمس منها بعد رفض صديقه و زميله في الدراسة الدكتور" شريف الكردي" زواجه من أخته " لبنى" و التي أحبها يحي بجنون. " ذلك أنا الآن، و السنوات العشر القادمة، إن لم أسقط في غيبوبة سكر أو ينفجر مخي من تخمة الكحول. مواجهة نفسي تبقيني حياً، منذ طرت من السيارة و طار طحالي و تضرر بنكرياسي حزناً، و أنا أسجل شفويا تقريراً نصف سنوي يجسد أحدث الصفات التي اكتسبتها، أو التصقت بي فباركتها، أو اكتشفتها فسايرتها، قبل أن ألقي أمرها جانبا و لا أحاول متابعتها، أدخر كراكيب حزن و ملل شرعي و بقايا كرامة عنيدة ترفض حقيقة أني حتما كنت صاحب دور النذل في الفيلم الذي مثلته مع شريف، و لن أنسى لحظة الذروة التي شهق فيها الجمهور لما أكتشف عالقتي بأخته من وراء ظهره، قبل أن يطلق علي الرصاص من مسدس صوت و يطردني من الفيلم، و ماذا أتوقع منها غير االنصياع لرأي أخيها و أمها و أبيها و قبيلتها التي تؤويها" ، و خمس منها بعد الحادثة التي تعرض لها مع زوجته نرمين و ابنته نور و التي خرج منها هو حياً، نرمين زميلته في العباسية و التي تزوجها رغم تعلقه بلبنى و أنجب منها، نرمين التي لم يعرف كيف تزوجها، و لا كيف حملت بطفلته نور، فقد كان عالم كل منهما مختلفاً، لا يمثل كونهما زوجين إلا نور الفتاة التي كانت ترغمهما على البقاء سويا، " أنت لن تعرف كيف تزوجتها، كيف حملت بطفلتك، كما لن تعرف كيف تحولت تدريجيا إلى جزء متميز من أثاث البيت، بيتنا الذي لم يكن في حاجة لزلزال بذلك الحجم لتسقط حوائجه الهشة، فمنذ سنتنا الأولى أدركت نرمين أن قلبي يحمل نكهة أنثى أخرى، بقعة لم يصلح معها مسحوق و لا جاز أو حتى تنر ليزيلها، كما أن ماسورة الكحول التي كنت قد أغلقتها من أجلها ما لبث أن ضعفت قبل أن تنكسر عمداً بسبب بُعد عالمينا، كان ذلك بعد فوات الأوان، فابنتا نور كانت في شهرها الثالث، سرنا بقوة الدفع ننزف الحياة تحت أرجلنا، ندهسها و لا نترك فيها عالمات، ازدادت المسافات بعداً و اتساعاً حتى بت أحتاج نظارة مقربة لأراها، أطول محادثة بيننا لم تتعدى ثلاث جمل قبل أن تتحول إلى تراشق بالنظرات يليه إظلام مسرحي تدريجي، لم أكرهها يوما، هي فقط أصبحت درس حساب المثلثات اليومي من مدرس أكرهه. سنتان من الرتابة و التناحر و النفور" ، هكذا كانت الحياة الزوجية ليحيي مع نرمين، حياة لم يستطع التعايش فيها مع زوجته و لا نسيان لبنى و لا المضي قدماً بالإنفصال، حتى جاء اليوم الذي تغيرت بسببه حياة يحي كلياً، و هو يوم الحادثة الأليمة والتي نجا منها لسوء حظه هو فقط، و التي ستضيف إليه ألماً و حسرة بالإضافة إلى حسرته على لبنى، " حتى جاء يوم سافرنا، عل هواء البحر يتكفل بتبريد الإحتكاك قليلاً، يومها تعاركنا، و ما الجديد؟ فالزواج نصفه الكفر، آخر ما أذكره رائحة كحول في فمي و عداد سرعة يشير إلى 160 كم/ساعة على طريق النطرون، ثم إطار سيارة ينفجر، لا أذكر أني اتخذت ردة فعل، لا أذكر حتى محاولتي السيطرة على المقود، فقط طرنا في السماء جميعا نتلوى كراقصة باليه تستعرض، لم أفهم و ربما لم أرد أن أفهم وقتها، فقط المشهد لا يمحى من رأسي، أراه الآن كأنه يحدث. صحوت في عرض الطريق غير المأهول، كان الوقت غروباً و الريح ساخنة تنفخ الرمال في وجهي، تأملت عظمة كاحلي التي خرجت عن مسارها بألم. أنظر للحمي الأبيض هاربة منه الدماء، مخضوض، و شريحة زجاج تخترق أسفل رئتي اليسرى تستهدف طحالي، على بعد أمتار كانت ابنتي على الإسفلت نائمة في هدوء. رأسها يستند على بركة دماء لا تتوقف عن الإتساع. هرعت إليها زحفاً، هززتها كأنها ستستجيب لإلحاحي قبل أن يدهمني بكاء لم يدهمني من قبل، سالت دموعي و اختلطت بدمائي و مخاطي، سجدت على الإسفلت ابتهل، أناديه رغم أني أعرف أني لم أصالحه يوماً، أتأملها و لا أكاد أتصور أنها رحلت بتلك البساطة " ، كان موت نور أشد وطأة على يحي من أي شيء آخر أكثر حتى من فقدانه نرمين التي كانت هي الأخرى راقدة في السيارة المنكوبة على جانب الطريق، " لما وصلت كانت الروح تنسل من بين شفتيها دخاناً، أكاد أراها تغيب، تتالشى، تابعت عينيها تنقلب و سبابتها ترتعش، أمسكت يدها للحظات حتى توقفت الرعشة، تلك كانت أول مرة أموت، و من يومها الدنيا كما تركتها ابنتي و زوجتي" ، بعد الحادث انقطع يحي عن العمل و عن المجتمع و أصبح ينشد الوحدة، يعاقر الخمر، و الحشيش، و القمار و مايا صديقته، و عوني صاحب الملهى، مدخناً شرهاً، أصبح يحي إنساناً آخر محطم نفسياً، منهك بدنياً، عاطل اجتماعياً، يعد أيامه يوماً فيوم حتى يجد نفسه في مستشفى العباسية كما المريض لا الطبيب. " ألف و ثمان مائة و خمسة و عشرين يوماً أتوقع عودتي للمستشفى كنزيل تحول إلى جثة ماشية، أصبح ضيق الخلق متبلد الإحساس جانحاً للوحدة، فاقداً للثقة في من حولي، نابذاً الإرتباط، مذعور من المسؤولية اتجاه أي شخص أو كائن، كسوال، يائساً بإيجابية، أضيق كثيراً بمن يحاول قراءتي رغم ولعي بقراءة الآخرين، إدماني للقمار توغل حتى الغدة النخامية و لن يفيده عالج كيماوي. أقلعت عن الكحول منذ شهرين و كانت تلك أسوء نصف ساعة في حياتي، لكني على أي حال أشرب في حالتين فقط، حين أكون عطشاً و حين لا أكون. أوقفت تمارين البطن و انهار حلمي في بناء مربعات العضلات. أكتفي بشفطه حين أمر بأنثى جميلة، كما اكتشفت مؤخراً أني مطرب سيء الصوت ينوح صمتا على فراق حبيبة رحلت إلى حبيب أخلد. ذلك أنا الآن" ، اكتسب يحي هذه الشخصية و لم يعد يستغرب منها بل تأقلم معها، و لم يجد الوقت للتفكير فيها أو حتى في تفسيرها أو محاولة الرجوع إلى ما كان عليه، "اعتدت منذ زمن قسوة خواطري، حادة متحجرة لا مشاعر فيها، استطيع أن أقول أني لم أعد أشعر بذنب ،تجمدت، باتت الأحداث سيان عندي،حسناتي كسيئاتي. طبيخ مسلوق بلا ملح. حتى عيناي نسيتا البكاء، ما الذي يحملني على الإستغراب و دين البكاء على ابنتي و زوجتي لم أسدده حتى الآن؟ "، و يسوء الأمر بيحيي كثيرا حتى أصبحت حياته لوماً و اغتياظاً و خمراً و حشيشاً، و نومه و أكله حاجة بيولوجية لا غير خالية من أي لذة فاللذة الوحيدة التي كان يستمتع بها هي لحظاته مع مايا و الكحول، حتى أنه ظن أنه مريض بالفصام. "أنا أعرف عن نفسي الكثير، أنا الجندي الذي تلقى رصاصة في معدته و يشاهد احتضاره. دقيقة بدقيقة. أنا الصدر المحترق نصفه بدخان السجائر و النصف الآخر حريقه لبنى. أنا الذي لم يبك زوجته و لم يحلم بها مرة. أنا الذي لم يجرؤ على تذكر ابنته. أنا فتات إنسان يتظاهر أنه على قيد الحياة. أنا الذي يتنفس و يأكل و ينام بقوة الدفع. أنا ساعة بدون عقرب. أنا يونس في بطن حوت كافر لن يلفظني عند جزيرة. أنا الذي يمارس الجنس فصداً كفصد الخيل حتى لا تنفجر أوعيته ضغطاً و حرماناً. أنا الطعام بلا ملح. أنا الذي ينتظر لحظة الإظلام الأخير في مسرحية مملة من تسعين فصل". كل هذا و يزداد أمر تأزم نفسية يحيي بعد عودته للعمل بعد انقطاع دام خمس سنين، رجوع بطعم الإكراه، إكراه يحتمله حتى يجد نفسه في " جناح 8 غرب "، يعمل على قضية صديقه القديم شريف الكردي، بجوار شخصية متملقة يمقتها هو زميله الطبيب سامح زيدان، و تظهر في خضم ذلك حبيبته لبنى لتزيد الأمر تعقيداً. هكذا رسم المؤلف شخصيته المحورية و أعطى لها حرية تقديم نفسها و تقديم باقي الشخصيات و أعطى لها منصبا طاغيا بحيث لا يتحرك الزمان و لا المكان إلا بها، و لا يتغير الحدث و لا ينمو إلا بها، و لا تتحرك شخصية إلا بتحركها، و لا تلتقي شخصية بأخرى إلا بحضورها، هي السارد و البطل و المحور و القوة المحركة كلها الذي أقام عليه المؤلف رواية الفيل الأزرق، و كان أكثر ما ركز عليه فيها هو بعدها النفسي، و بعدها الفكري، في حين تراوح في تركيزه على باقي الشخصيات على البعدين النفسي و الفيزيائي.