stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
قيثارة
أنواع > الغيتار الصوتي > كلاسيكي

القيثارات المعهودة، والمعروفة أيضًا باسم القيثارات «الإسبانية»،  عادةً ما يتم ربطها بأوتار من النايلون، ويتم نتفها بالأصابع، ويتم العزف عليها في وضع الجلوس، وتُستخدم في العزف على مجموعة متنوعة من الأساليب الموسيقية بما في ذلك الموسيقى المعهودة. تسمح رقبة الجيتار المعهودة العريضة والمسطحة للموسيقي بالعزف على المقاييس وتتابعات الأصوات وبعض أشكال الوتر بسهولة أكبر وبتداخل أوتار أقل مجاورة مقارنة بالأنماط الأخرى للجيتار. القيثارات الفلامنكو متشابهة جدًا في البناء، لكنها مرتبطة بنبرة أكثر إيقاعًا. في البرتغال، غالبًا ما تُستخدم الأداة نفسها مع أوتار فولاذية خاصة في دورها في موسيقى الفادو. يُطلق على الجيتار اسم فيولا، أو فيولاو في البرازيل، حيث يتم استخدامه غالبًا مع وتر سابع إضافي بواسطة موسيقيي تشورو لتوفير دعم إضافي للباس.
في المكسيك، والشعبية مريش تضم الفرقة مجموعة من القيثارات، من صغير ريكينتو إلى جيتاررون، الغيتار أكبر من التشيلو، والتي يتم ضبطها في السجل باس. في كولومبيا، تشتمل الرباعية التقليدية على مجموعة من الأدوات أيضًا، من باندولا الصغيرة (المعروفة أحيانًا باسم ديلوز - غواتيري، للاستخدام عند السفر أو في الغرف أو المساحات الضيقة)، إلى تيبا الأكبر قليلاً، إلى المعهودة بالحجم الكامل غيتار. يظهر التكرار أيضًا في بلدان أمريكا اللاتينية الأخرى كعضو مكمل في عائلة الجيتار، بحجمه وحجمه الأصغر، مما يسمح بمزيد من الإسقاط لعزف الألحان أحادية الخط. أنشأ الإسباني أنطونيو دي توريس خورادو (1817-1892) الأبعاد الحديثة للآلة المعهودة.
أنواع > الغيتار الصوتي > اعلى مستوى

القيثارات ذات القمة المسطحة أو القيثارات الفولاذية تشبه الجيتار المعهود، ومع ذلك، ضمن الأحجام المتنوعة للجيتار ذي الأوتار الفولاذية، يكون حجم الجسم عادةً أكبر بكثير من الجيتار المعهود، وله رقبة أضيق ومعززة وتصميم هيكلي أقوى. تم تطوير دعامة اكس القوية النموذجية للخيط الفولاذي في أربعينيات القرن التاسع عشر من قبل المصانع الألماني الأمريكي، ومن أشهرهم كريستيان فريدريش «سي أف» مارتن. كانت قوة النظام تُستخدم في الأصل على الآلات المربوطة بالأمعاء، مما سمح للجيتار بمقاومة التوتر الإضافي للأوتار الفولاذية عندما ظهر هذا المزيج المحظوظ في أوائل القرن العشرين. تنتج الأوتار الفولاذية نغمة أكثر إشراقًا، ووفقًا للعديد من اللاعبين، صوت أعلى. يُستخدم الجيتار الصوتي في العديد من أنواع الموسيقى بما في ذلك الموسيقى الشعبية والكنترية والبلوجراس والبوب والجاز والبلوز. العديد من الاختلافات ممكنة من أو أو وبارلور بالحجم المعهود تقريبًا إلى دريدنوت الكبير (النوع الأكثر شيوعًا) وجامبو. تقدم اوفاتايشن تباينًا حديثًا، مع مجموعة مستديرة من الخلف / الجانب مصبوب من مواد اصطناعية.
أنواع > الغيتار الصوتي > أرشتوب

قيثارات أرشتوب هي أدوات ذات أوتار فولاذية يتم فيها نحت الجزء العلوي (وغالبًا ما يكون الجزء الخلفي) للأداة، من قطعة صلبة، إلى شكل منحني وليس مسطحًا. يُنسب هذا البناء الشبيه بالكمان عادةً إلى الأمريكي أورفيل جيبسون. قدم لويد لور من شركة جيبسون ماندولين -غيتار أم أف جي. تصميم الفتحة المستوحاة من الكمان على شكل حرف «أف» الإنكليزي والتي ترتبط الآن عادةً بجيتار آرتشتوب، بعد تصميم نمط من الماندولين من نفس النوع. يحتوي الغيتار النموذجي على هيكل كبير وعميق ومجوف يشبه شكله إلى حد كبير شكل المندولين أو آلة عائلة الكمان. في الوقت الحاضر، تم تجهيز معظم أسطح القوس بأجهزة التقاط مغناطيسية، وبالتالي فهي صوتية وكهربائية. اعتمدت أف-حفرة الاركتوبى القيثارات على الفور، بعد الإفراج عنهم، من قبل كل من موسيقى الجاز والبلاد الموسيقيين، وظلت شعبية خاصة في موسيقى الجاز، وعادة مع سلاسل فلاتووند.
أنواع > الغيتار الصوتي > مرنان، رنيني أو دوبروس

اخترع السلوفاكي الأمريكي جون دوبيرا (1893-1988) جميع الأنواع الرئيسية الثلاثة من القيثارات الرنانة لشركتي ناشيونال ودوبرو (دوبييرا برو ثير). على غرار الغيتار ذو القمة المسطحة في المظهر، ولكن بجسم قد يكون مصنوعًا من النحاس الأصفر أو الفضة أو النيكل أو الفولاذ وكذلك الخشب، يتم إنتاج صوت جيتار الرنان بواسطة واحد أو أكثر من مخاريط الرنان المصنوعة من الألومنيوم المثبتة في المنتصف من الأعلى. وبالتالي فإن المبدأ المادي للجيتار يشبه مكبر الصوت.
كان الغرض الأصلي من الرنان هو إنتاج صوت عالي جدًا ؛ تم استبدال هذا الغرض إلى حد كبير بالتضخيم الكهربائي، ولكن لا يزال يتم العزف على جيتار الرنان بسبب نغمة مميزة. قد تحتوي القيثارات الرنانة على واحد أو ثلاثة من أقماع الرنان. طريقة نقل الرنين الصوتي إلى المخروط هي إما جسر «بسكويت»، مصنوع من قطعة صغيرة من الخشب الصلب عند قمة المخروط (المواطنون)، أو جسر «عنكبوتي»، مصنوع من المعدن ومركب حول حافة المخروط (المقلوب) (دوبروس). تستخدم الرنانات ثلاثية المخروط دائمًا جسرًا معدنيًا متخصصًا. نوع الجيتار الرنان الذي يحتوي على رقبة ذات مقطع عرضي مربع - يسمى «رقبة مربعة» أو «هاواي» - يتم العزف عليه وجهه لأعلى، على حضن العازف الجالس، وغالبًا بشريحة معدنية أو زجاجية. عادةً ما تُعزف القيثارات الرنانة ذات الرقبة المستديرة بنفس طريقة العزف على القيثارات الأخرى، على الرغم من استخدام الشرائح غالبًا، خاصةً في موسيقى البلوز.
أنواع > الغيتار الصوتي > اثني عشر سلسلة

على الغيتار اثني عشر سلسلة وعادة ما سلاسل الصلب، ويستخدم على نطاق واسع في الموسيقى الشعبية، البلوز، والروك أند رول. بدلاً من وجود ستة أوتار فقط، يحتوي الجيتار المكون من 12 وترًا على ست دورات مكونة من خيطين لكل منهما، مثل المندولين أو العود. يتم ضبط أعلى دورتين في انسجام تام، بينما يتم ضبط الدورتين الأخريين في أوكتافات. يتكون الجيتار المكون من 12 وترًا أيضًا في أشكال كهربائية. كان الصوت الشبيه بالرنين للغيتار الكهربائي المكون من 12 وترًا هو أساس جانجل بوب.
أنواع > الغيتار الصوتي > صوت جهير

الغيتار الصوتي هو آلة باس ذات جسم خشبي مجوف يشبه، على الرغم من أنه عادة ما يكون أكبر إلى حد ما، من الغيتار الصوتي المكون من 6 أوتار. مثل التقليدية الغيتار باس الكهربائية وكمان، لباس الغيتار الصوتية ديه عادة أربع سلاسل، التي يتم ضبطها عادة إي أي دي جي (EADG)، وهو اوكتاف دون أدنى أربع سلاسل الغيتار 6 سلسلة، وهو نفس ضبط الملعب باعتبارها باس الكهربائية غيتار. في حالات نادرة، يمكن العثور عليها مع 5 أو 6 أوتار، والتي توفر نطاقًا أوسع من النوتات التي يمكن عزفها بحركة أقل لأعلى وأسفل الرقبة.
أنواع > الغيتار الكهربائي

يمكن أن تحتوي القيثارات الكهربائية على أجسام صلبة أو شبه مجوفة أو مجوفة ؛ تنتج الأجسام الصلبة القليل من الصوت بدون تضخيم. على النقيض من الغيتار الصوتي القياسي، تعتمد القيثارات الكهربائية بدلاً من ذلك على التقاطات كهرومغناطيسية، وأحيانًا التقاطات كهرو-ضغطية، والتي تحول اهتزاز الأوتار الفولاذية إلى إشارات، يتم تغذيتها إلى مكبر للصوت من خلال كابل توصيل أو جهاز إرسال راديو. يتم تعديل الصوت بشكل متكرر بواسطة الأجهزة الإلكترونية الأخرى (وحدات التأثيرات) أوالتشويه الطبيعي للصمامات (الأنابيب المفرغة) أو المضخم الأولي في مكبر الصوت. هناك نوعان رئيسيان من الالتقاطات المغناطيسية، الملف الفردي والمزدوج (أو همباكر)، يمكن أن يكون كل منهما سلبيًا أو نشطًا. يتم استخدام الغيتار الكهربائي على نطاق واسع في موسيقى الجاز، البلوز، أر أند بي، والروك أند رول. اخترع جورج بوشامب أول لاقط مغناطيسي ناجح للغيتار، وتم دمجه في 1931 رو-بات-إن (لاحقًا ريكين باكر) «المقلاة» لاب ستيل؛ سرعان ما بدأت الشركات المصنعة الأخرى، ولا سيما جيبسون، في تثبيت سيارات بيك آب في طرازات أرشتوب. بعد الحرب العالمية الثانية، اشتهر جيبسون بالكهرباء الصلبة بالكامل بالتعاون مع ليه بول، وبشكل مستقل من قبل ليو فيندر أوف فيندر ميوزيك. انخفاض الفريتس العمل (ذروة سلاسل من الأصابع) وأخف وزنا (أرق) السلاسل، والتضخيم الكهربائية التي تضفي على الغيتار الكهربائي لتقنيات أقل استخداما على القيثارات الصوتية. وتشمل هذه التنصت، الاستخدام الواسع النطاق لل منبسط ومتساوي من خلال سحب العرضية ومطرقة فيرفكس (المعروف أيضا باسم الافتراءات)، قرصة التوافقيات، تتضخم حجم، واستخدام اهتزاز الذراع أو آثار الدواسات.
تتميز بعض موديلات الجيتار الكهربائي بمفاتيح بيك آب كهرضغطية، والتي تعمل كمحولات طاقة لتوفير صوت أقرب إلى صوت الجيتار الصوتي مع قلب مفتاح أو مقبض، بدلاً من تبديل القيثارات. تُعرف أحيانًا تلك التي تجمع بين التقاطات الكهروضغطية والتقاطات المغناطيسية بالقيثارات الهجينة.
الهجين من القيثارات الصوتية والكهربائية هي أيضا شائعة. هناك أيضًا أنواع أكثر غرابة، مثل القيثارات ذات اثنين أو ثلاثة أعناق،  أو نادرًا ما تكون أربعة أعناق، وجميع أنواع ترتيبات الأوتار البديلة، ولوحات الأصابع الخالية من الحواف (تُستخدم بشكل حصري تقريبًا على القيثارات الجهير، والتي تهدف إلى محاكاة صوت وضع الوقوف باس)، جيتار محيطي 5.1، وهكذا.
أنواع > الغيتار الكهربائي > سبعة خيوط وثمانية أوتار

تم نشر القيثارات الصلبة ذات السبع أوتار في الثمانينيات والتسعينيات. يذهب فنانون آخرون إلى أبعد من ذلك، باستخدام جيتار من ثمانية أوتار مع وترين منخفضين للغاية. على الرغم من أن السلسلة السبعة الأكثر شيوعًا تحتوي على سلسلة بي منخفضة، إلا أن روجر ماكجوين (من ذا بايرد وريكينباكر) يستخدم سلسلة أوكتاف جي مقترنة بسلسلة جي العادية كما هو الحال في جيتار مكون من 12 سلسلة، مما يسمح له بدمج عناصر شيمينج 12 سلسلة في العزف القياسي بستة أوتار. في عام 1982، طور أولي جون روث «غيتار السماء» مع عدد كبير جدًا من الحنق، والذي كان أول غيتار يدخل في المسجلات العلوية للكمان. يتميز غيتار روث ذو السبعة أوتار و «مايتي وينغ» بمدى أوكتاف أوسع.
أنواع > الغيتار الكهربائي > المستخلص

يتشابه غيتار الجهير (ويسمى أيضًا «الجهير الكهربائي»، أو ببساطة «الجهير») في المظهر والبناء للغيتار الكهربائي، ولكن مع رقبة وطول مقياس أطول، وأربعة إلى ستة أوتار. عادةً ما يتم ضبط الجهير رباعي الأوتار، وهو الأكثر شيوعًا إلى حد بعيد، مثل الجهير المزدوج، والذي يتوافق مع نغمات أوكتاف واحدة أقل من أربعة أوتار ذات نغمة منخفضة للغيتار (E و A و D و G). غيتار الجهير هو أداة نقل، حيث يتم تدوينه في المفتاح الموسيقي الجهير بأوكتاف أعلى مما يبدو (كما هو الحال مع الجهير المزدوج) لتجنب الحاجة إلى خطوط دفتر الأستاذ المفرطة أسفل طاقم العمل. مثل الجيتار الكهربائي، يحتوي الغيتار الجهير على التقاطات ويتم توصيله بمكبر للصوت ومكبر الصوت للعروض الحية.
أعمال بناء > اليد

يمكن صنع القيثارات الحديثة لتناسب كلا من اللاعبين الذين يستخدمون اليد اليمنى أو اليسرى. عادة، يتم استخدام اليد المهيمنة (اليد اليمنى في معظم الناس) لنتف أو مداعبة الأوتار. هذا مشابه لاتفاقية عائلة الكمان حيث تتحكم اليد اليمنى في القوس.
في بعض الأحيان، يختار اللاعبون ذوو اليد اليسرى آلة (مرآة) ذات اليد المعاكسة، على الرغم من أن البعض يعزف بطريقة عادية، والبعض الآخر يعزف على الجيتار العادي المعكوس، والبعض الآخر (على سبيل المثال جيمي هندريكس) يعزف على الجيتار العادي إلى الوراء. يختلف هذا التكوين الأخير عن الجيتار الحقيقي المعاكس في أن السرج عادة ما يكون بزاوية بحيث تكون أوتار الجهير أطول قليلاً من الأوتار الثلاثية لتحسين النغمة. لذلك، فإن عكس الأوتار يعكس الاتجاه النسبي للسرج، مما يؤثر سلبًا على التجويد، على الرغم من أنه في حالة هندريكس، يُعتقد أن هذا كان عنصرًا مهمًا في صوته الفريد.
أعمال بناء > المكونات > الرئيسية

يقع غراب الرأس في نهاية عنق الجيتار بعيدًا عن الجسم. وهي مزودة برؤوس آلية تضبط شد الأوتار، مما يؤثر بدوره على حدة الصوت. تخطيط الموالف التقليدي هو "3 + 3"، حيث يحتوي كل جانب من غراب الرأس على ثلاثة موالفات (مثل جيبسون ليس بولز). في هذا التصميم، تكون أغطية الرأس متماثلة بشكل عام. تتميز العديد من القيثارات بتخطيطات أخرى، بما في ذلك موالفات ستة في الخط (تظهر في فيندر ستراتوكاستر) أو حتى "4 + 2" (مثل إيرني بال ميوسيك مان). بعض القيثارات (مثل ستينبيرجر) لا تحتوي على رؤوس رؤوس على الإطلاق، وفي هذه الحالة توجد آلات الضبط في مكان آخر، إما على الجسم أو الجسر.
الجوز عبارة عن شريط صغير من العظام أو البلاستيك أو النحاس أو الكوريان أو الجرافيت أوالفولاذ المقاوم للصدأ أو أي مادة أخرى صلبة متوسطة، عند المفصل حيث يلتقي غراب الرأس بلوح الفريتس. تقوم أخاديده بتوجيه الأوتار على لوحة الفريتس، مما يوفر وضعًا متسقًا للخيط الجانبي. إنها إحدى نقاط النهاية لطول اهتزاز الأوتار. يجب قصها بدقة، أو يمكن أن تساهم في مشاكل الضبط بسبب انزلاق السلسلة أو أزيز السلسلة. لتقليل احتكاك الوتر في الجوز، والذي يمكن أن يؤثر سلبًا على ثبات الضبط، يستخدم بعض عازفي الجيتار صامولة دوارة. تستخدم بعض الأدوات حنقًا صفريًا أمام الجوز مباشرةً. في هذه الحالة، يتم استخدام الجوز فقط للمحاذاة الجانبية للأوتار، حيث يتم تحديد ارتفاع وطول الوتر بواسطة الحنق الصفري.
أعمال بناء > المكونات > الرقبة > قضيب تروس

و قضيب الجمالون هو رقيقة، قضيب معدني قوي الذي يمتد على طول داخل الرقبة. يتم استخدامه لتصحيح التغيرات التي تطرأ على انحناء الرقبة الناتجة عن شيخوخة أخشاب العنق، والتغيرات في الرطوبة، أو للتعويض عن التغيرات في توتر الأوتار. يتم ضبط شد مجموعة القضيب والرقبة بواسطة صمولة سداسية أو مسمار بمفتاح ألين على القضيب، وعادة ما يكون موجودًا إما عند غراب الرأس، أو أحيانًا تحت غطاء، أو داخل جسم الجيتار أسفل لوحة الفريتس ويمكن الوصول إليه من خلال فتحة الصوت. لا يمكن الوصول إلى بعض قضبان الجمالون إلا عن طريق إزالة الرقبة. يتصدى قضيب الجمالون لمقدار التوتر الهائل الذي تضعه الأوتار على الرقبة، مما يعيد الرقبة إلى وضع أكثر استقامة. يؤدي تدوير قضيب الجمالون في اتجاه عقارب الساعة إلى إحكامه، مما يؤدي إلى مقاومة شد الأوتار وتقويم الرقبة أو إنشاء قوس خلفي.يؤدي تدوير قضيب الجمالون في عكس اتجاه عقارب الساعة إلى إرخاءه، مما يسمح لشد الخيط بالعمل على الرقبة وإنشاء قوس أمامي.
يؤثر ضبط قضيب الجمالون على نغمة الجيتار بالإضافة إلى ارتفاع الأوتار من لوحة الأصابع، وهو ما يسمى الإجراء. تقوم بعض أنظمة قضبان الجمالون، التي تسمى أنظمة الجمالون ذات الحركة المزدوجة، بشد كلا الاتجاهين، ودفع الرقبة للأمام والخلف (يمكن لقضبان الجمالون القياسية أن تنطلق فقط إلى النقطة التي لم يعد بعدها يتم ضغط الرقبة وسحبها للخلف). أشار الفنان ولوتير إيرفينج سلون، في كتابه ستيل-سترينغ لبناء الغيتار، إلى أن قضبان الجمالون تهدف في المقام الأول إلى علاج الانحناء المقعر للرقبة، ولكن لا يمكنها تصحيح الرقبة بـ «القوس الخلفي» أو التي أصبحت ملتوية. لا تتطلب القيثارات المعهودة قضبان تروس، حيث تمارس أوتار النايلون الخاصة بها قوة شد أقل مع احتمال أقل للتسبب في مشاكل هيكلية. ومع ذلك، غالبًا ما يتم تقوية أعناقهم بشريط من الخشب الصلب، مثل شريط خشب الأبنوس الذي يمتد أسفل مؤخرة عنق الأرز. لا يوجد تعديل توتر في هذا الشكل من التعزيزات.
أعمال بناء > المكونات > الرقبة > ترصيع

التطعيمات عبارة عن عناصر بصرية موضوعة على السطح الخارجي للجيتار، لأغراض الديكور والأغراض الفنية، وفي حالة العلامات الموجودة على الحنق الثالث والخامس والسابع والثاني عشر (وفي الأوكتافات الأعلى)، لتزويد العازف بالإرشاد حول موقع الحنق على الآلة. المواقع النموذجية للترصيع هي على لوحة الفريتس، وغراب الرأس، وعلى القيثارات الصوتية حول فتحة الصوت، والمعروفة باسم الوردة.تتراوح التطعيمات من النقاط البلاستيكية البسيطة على لوحة الفريتس إلى الأعمال الفنية المعقدة التي تغطي السطح الخارجي بالكامل للغيتار (الأمامي والخلفي). استخدم بعض عازفي الجيتار مصابيح أل إي دي في لوحة الفريتس لإنتاج تأثيرات إضاءة فريدة على المسرح. غالبًا ما تتشكل حشوات لوح الفريتس مثل النقاط أو الأشكال الماسية أو متوازي الأضلاع أو الكتل الكبيرة بين الحنق.
عادة ما تكون النقاط مطعمة بالحافة العلوية للوحة الفريتس في نفس المواضع، صغيرة بما يكفي لتكون مرئية للاعب فقط. تظهر هذه عادةً على الحنق المرقّم الفردي، ولكن أيضًا في الحنق الثاني عشر (علامة الأوكتاف الواحد) بدلاً من الحنق الحادي عشر والثالث عشر. تحتوي بعض الأدوات القديمة أو المتطورة على ترصيع مصنوع من عرق اللؤلؤ أو أذن البحر أو العاج أو الخشب الملون أو مواد وتصميمات غريبة أخرى. غالبًا ما تكون الحشوات البسيطة مصنوعة من البلاستيك أو مطلية. نادرًا ما تحتوي القيثارات المعهودة الراقية على حشوات فريتس حيث من المتوقع أن يعرف اللاعب المدرب جيدًا طريقه أو طريقها حول الآلة الموسيقية. بالإضافة إلى ترصيع لوحة الفريتس، يتم أيضًا ترصيع غراب الرأس وثقب الصوت بشكل متكرر. غالبًا ما يتم ترصيع شعار الشركة المصنعة أو التصميم الصغير في غراب الرأس. تختلف تصميمات روسيت من دوائر بسيطة متحدة المركز إلى نقش دقيق يحاكي الوردة التاريخية للعود. أحيانًا تكون الارتباطات التي تحيط بالإصبع ولوحات الصوت مطعمة. تحتوي بعض الأدوات على شريط حشو يمتد بطول وخلف العنق، ويستخدم للقوة أو لملء التجويف الذي تم من خلاله تثبيت قضيب الجمالون في الرقبة.
أعمال بناء > المكونات > سلاسل

الغيتار القياسي، لديه ستة سلاسل، كانت القيثارات المعهودة والفلامنكو تستخدم تاريخياً سلاسل الأمعاء، ولكن حلت محلها مواد بوليمر، مثل النايلون والفلوروكربون. تُصنع أوتار الجيتار الحديثة من المعادن أو البوليمرات أو المواد الحيوانية أو النباتية. قد تحتوي الأدوات التي تستخدم خيوط «فولاذية» على خيوط مصنوعة من سبائك تشتمل على فولاذ أو نيكل أو برونز فسفور. يتم جرح أوتار الجهير لكلا الأداتين بدلاً من الشعيرات الأحادية.
أجزاء القيثار

رأس آلة القيثار.
المفاتيح.
الرقبة.
مسطرة آلة القيثار.
دستان.
الصندوق الموسيقي لآلة القيثار.
الصندوق الموسيقي.
الأوتار.الفرسة.
الضبط

من الناحية المعيارية، يعتبر الجيتار أداة نقل. يبدو أن نغمة الصوت أقل بمقدار أوكتاف واحد مما هو مسجل في النتيجة.
الضبط > اساسي

في الضبط القياسي، يحتوي الوتر C الرئيسي على ثلاثة أشكال بسبب الثلث الرئيسي غير المنتظم بين سلاسل G و B.
يمكن استخدام مجموعة متنوعة من الضبطات. الضبط الأكثر شيوعًا، والمعروف باسم «الضبط القياسي»، يتم ضبط الأوتار من قيمة E منخفضة إلى قيمة E عالية، حيث تعبر نطاق جهازي أوكتاف — إي أي دي جي بي إي EADGBE. عند تشغيل جميع الأوتار، يكون الوتر الناتج هو إي أم 7 / أي دي دي 11.
الملاعب كالتالي:
| خيط | الملعب العلمي | هيلمهولتز  الملعب | الفاصل الزمني من سي الأوسط | التردد (هرتز) |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| الأول | ه 4 | ه ' | الثالث الرئيسي أعلاه | 329.63 |
| الثاني | ب 3 | ب | ثانية ثانوية أدناه | 246.94 |
| الثالث | ص 3 | ز | الرابع المثالي أدناه | 196.00 |
| الرابعة | د 3 | د | طفيفة السابعة أدناه | 146.83 |
| الخامس | أ 2 | أ | العاشر طفيف أدناه | 110.00 |
| السادس | ه 2 | ه | قاصر الثالث عشر أدناه | 82.41 |
يوضح الجدول أدناه اسم النغمة الموجود على الأوتار الستة للجيتار في الضبط القياسي، من الجوز (صفر)، إلى الحنق الثاني عشر.
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| ه | F | و♯ | جي | أ♭ | أ | ب♭ | ب | ج | ج♯ | د | ه♭ | ه |
| ب | ج | ج♯ | د | ه♭ | ه | F | و♯ | جي | أ♭ | أ | ب♭ | ب |
| جي | أ♭ | أ | ب♭ | ب | ج | ج♯ | د | ه♭ | ه | F | و♯ | جي |
| د | ه♭ | ه | F | و♯ | جي | أ ♭ | أ | ب♭ | ب | ج | ج♯ | د |
| أ | ب♭ | ب | ج | ج♯ | د | ه♭ | ه | F | و♯ | جي | أ♭ | أ |
| ه | F | و♯ | جي | أ♭ | أ | ب♭ | ب | ج | ج♯ | د | ه♭ | ه |
في الضبط القياسي للجيتار، يتم قطع فاصل زمني واحد كبير على الثلث خلال أربع فترات رابعة مثالية. في كلضبط عادي، يكون لجميع تتابعات السلسلة نفس الفترة الزمنية.
بالنسبة لأربعة أوتار، يكون الحنق الخامس على وتر واحد هو نفس النغمة المفتوحة مثل الوتر التالي ؛ على سبيل المثال، الملاحظة الخامسة على السلسلة السادسة هي نفس الملاحظة مثل السلسلة الخامسة المفتوحة. ومع ذلك، بين السلاسل الثانية والثالثة، يحدث عدم انتظام: الملاحظة الرابعة - الحرة على السلسلة الثالثة تعادل السلسلة الثانية المفتوحة.
الضبط > سكورداتورا

تقوم العديد من النغمات (التوليفات البديلة) بتعديل الضبط القياسي للعود، خاصة عند تشغيل مجموعة موسيقي من عصر النهضة مكتوبة في الأصل لتلك الآلة. يسقط بعض سكورداتورا نغمة واحدة أو أكثر من الأوتار، مما يتيح الوصول إلى نغمات منخفضة جديدة. تسهل بعض الأسكوردات اللعب بمفاتيح غير عادية.
مستلزمات

على الرغم من إمكانية العزف على الجيتار بمفرده، إلا أن هناك مجموعة متنوعة من الملحقات الشائعة المستخدمة لحمل الجيتار والعزف عليه.
مستلزمات > كابوتاستو

المقال الرئيسي: كابو
يتم استخدام كابو (اختصار لـ كابوتاستو) لتغيير طبقة الأوتار المفتوحة.  يتم تثبيت الكابو على لوح الفريتس بمساعدة التوتر الزنبركي أو، في بعض النماذج، التوتر المرن. لرفع نغمة الجيتار بنصف نغمة واحدة، يقوم اللاعب بقص الكابو على لوحة الفريتس أسفل الحنق الأول. يسمح استخدامه للاعبين باللعب بمفاتيح مختلفة دون الحاجة إلى تغيير تشكيلات الوتر التي يستخدمونها. على سبيل المثال، إذا أراد عازف الجيتار الشعبي تشغيل أغنية في مفتاح بي ماجور، فيمكنه وضع كابو على الحنق الثاني للآلة، ثم تشغيل الأغنية كما لو كانت في مفتاح أي ماجور، ولكن باستخدام الكابو، ستصدر الآلة أصوات بي ماجور. هذا لأنه مع الكابو الذي يحجب الحنق الثاني بأكمله، فإن الأوتار المفتوحة ستصدر صوتين نصفين (بمعنى آخر، نغمة واحدة) أعلى في طبقة الصوت. على سبيل المثال، إذا كان عازف الجيتار يعزف على وتر أي ماجور مفتوحًا (وترًا مفتوحًا شائعًا جدًا)، فسيبدو مثل وتر بي ماجور. سيتم تعديل جميع الأوتار المفتوحة الأخرى بالمثل. بسبب السهولة التي يسمحون بها لعازفي الجيتار بتغيير المفاتيح، يشار إليهم أحيانًا بأسماء ازدراء، مثل «الغشاشون» أو «عكاز هيلبيلي». على الرغم من وجهة النظر السلبية هذه، هناك فائدة أخرى للكابو وهي أنها تمكن عازفي الجيتار من الحصول على صوت رنين ورنين للمفاتيح المشتركة (سي، جي، أي، إلخ) في المفاتيح «الأصعب» والأقل شيوعًا. من المعروف أن فناني الأداء المعهودين يستخدمونها لتمكين الآلات الحديثة من مطابقة نغمة الآلات التاريخية مثل عودموسيقى عصر النهضة.
مستلزمات > الشرائح

يتم استخدام شريحة (عنق زجاجة أو شفرة سكين أو قضيب معدني أو زجاجي أو أسطوانة دائرية) في موسيقى البلوز والروك لخلق تأثير جليساندو أو «هاواي». تُستخدم الشريحة لتأكل الملاحظات على الرقبة، بدلاً من استخدام أصابع اليد الحادة. يتمثل الاستخدام المميز للشريحة في الانتقال لأعلى إلى درجة الصوت المقصودة، كما يوحي الاسم، بالانزلاق لأعلى الرقبة إلى النغمة المرغوبة. غالبًا ما تم استخدام أعناق الزجاجات في موسيقى البلوز والكانتري كشرائح مرتجلة. تُصنع الشرائح الحديثة من الزجاج أو البلاستيك أو السيراميك أو الكروم أو النحاس أو الصلب أو الأسطوانات، اعتمادًا على الوزن والنغمة المرغوبة (والمبلغ الذي يمكن أن ينفقه عازف الجيتار). تسمى الآلة التي يتم عزفها بهذه الطريقة حصريًا (باستخدام قضيب معدني) غيتار فولاذي أو فولاذ دواسة. اللعب الانزلاق إلى هذا اليوم تحظى بشعبية كبيرة في موسيقى البلوز والموسيقى البلاد. يستخدم بعض مشغلات الشرائح ما يسمى بجيتار دوبرو. بعض الفنانين الذين اشتهروا بلعب الشرائح هم روبرت جونسون، إلمور جيمس، راي كودير، جورج هاريسون، بوني رايت، ديريك تروس، وارين هاينز، دوان ألمان، مودي ووترز، روري غالاغر، وجورج ثوروغود.
مستلزمات > الريشة

«عازف الغيتار» أو «الريشة» هو قطعة صغيرة من مادة صلبة تُثبَّت بشكل عام بين الإبهام والإصبع الأول من يد الالتقاط وتُستخدم في «انتقاء» الأوتار. على الرغم من أن معظم العازفين المعهودين يختارون بمزيج من أظافر الأصابع وأطراف الأصابع اللحمية، إلا أن الاختيار يستخدم غالبًا في القيثارات الصوتية الكهربائية والصلب. على الرغم من أنها اليوم من البلاستيك بشكل أساسي، إلا أن هناك اختلافات، مثل العظام أو الخشب أو الفولاذ أو قوقعة السلحفاة.كانت قوقعة السلحفاة هي المادة الأكثر استخدامًا في الأيام الأولى من صنع المعول، ولكن مع تعرض السلاحف والسلاحف للخطر، تم حظر ممارسة استخدام أصدافها في اللقطات أو أي شيء آخر. غالبًا ما تكون اختيارات صدف السلحفاة التي تم إجراؤها قبل الحظر مرغوبة بسبب نبرة متفوقة مفترضة وسهولة الاستخدام، وقد جعلتها ندرتها قيمة.
تأتي اللقطات بأشكال وأحجام عديدة. اللقطات تختلف من اختيار الجاز الصغير إلى اختيار الباس الكبير. غالبًا ما يحدد سمك الحفار استخدامه. عادةً ما يتم استخدام اختيار أرق (بين 0.2 و 0.5 مم) للعزف أو العزف على الإيقاع، بينما تستخدم اللقطات الأكثر سمكًا (بين 0.7 و 1.5+ مم) عادةً لخطوط النوتة الواحدة أو العزف على الرصاص. يُعزى صوت الغيتار المميز لـ بيلي جيبون إلى استخدام ربع أو بيزو كاختيار. وبالمثل، من المعروف أن براين ماي يستخدم عملة معدنية من ستة بنسات كاختيار، في حين أن الموسيقي الشهير ديفيد بيرسونز المعروف بجلسة السبعينيات وأوائل الثمانينيات معروف باستخدامه لبطاقات الائتمان القديمة، المقطوعة إلى الحجم الصحيح، مثل البليترومز.
في بعض الأحيان، يتم استخدام اختيارات الإبهام واختيار الأصابع التي تعلق على أطراف الأصابع في أنماط انتقاء الأصابع على الأوتار الفولاذية. هذه تسمح للأصابع والإبهام بالعمل بشكل مستقل، في حين أن الانتقاء المسطح يتطلب الإبهام وإصبع واحد أو إصبعين للتلاعب.
مستلزمات > الأشرطة

حزام الجيتار عبارة عن شريط من المواد مع آلية ربط على كل طرف، وهو مصنوع لحمل الغيتار عبر الكتفين بطول قابل للتعديل. تتميز القيثارات بأماكن إقامة مختلفة لربط حزام. الأكثر شيوعًا هي أزرار الشريط، والتي تسمى أيضًا دبابيس الشريط، وهي عبارة عن أعمدة فولاذية ذات حواف مثبتة على الجيتار بمسامير. يأتي زران حزام متصلان مسبقًا بجميع القيثارات الكهربائية تقريبًا والعديد من القيثارات الصوتية ذات السلسلة الفولاذية. يتم استبدال أزرار الحزام أحيانًا بـ «أقفال الشريط»، والتي تربط الجيتار بالحزام بشكل أكثر أمانًا.
يقع زر الحزام السفلي عادةً في الجزء السفلي (نهاية الجسر) من الجسم. يقع زر الحزام العلوي عادةً بالقرب من أو أعلى (نهاية العنق) من الجسم: على منحنى الجزء العلوي من الجسم، عند طرف «القرن» العلوي (على شق مزدوج)، أو عند مفصل الرقبة (الكعب). تحتوي بعض الأجهزة الكهربائية، خاصةً تلك ذات الأجسام الغريبة، على زر واحد أو كلا الأزرار في الجزء الخلفي من الجسم. تحتوي بعض القيثارات الكهربائية من شتاينبرغر، نظرًا لتصميمها البسيط وخفيف الوزن، على أزرار الحزام في الجزء السفلي من الجسم. نادرًا، في بعض الصوتيات، يوجد زر الحزام العلوي على غراب الرأس. تحتوي بعض القيثارات الصوتية والمعهودة على زر حزام واحد فقط في الجزء السفلي من الجسم - يجب ربط الطرف الآخر بغراب الرأس، فوق الجوز وأسفل رؤوس الماكينة.
مستلزمات > مكبرات الصوت والتأثيرات ومكبرات الصوت

مجموعة من مكبرات صوت الجيتار والقيثارات للبيع في متجر للموسيقى
القيثارات الكهربائية والقيثارات باس لا بد من استخدامها مع مكبر للصوت الغيتار ومكبر الصوت أو مكبر للصوت جهير واللغة، على التوالي، من أجل تقديم ما يكفي من الصوت ليسمع من أداء والجمهور. غالبًا ما تستخدم القيثارات الكهربائية والقيثارات الباس التقاطات المغناطيسية، والتي تولد إشارة كهربائية عندما يقرع الموسيقي أو يعزف على الآلة الموسيقية. مكبر للصوت ورئيس تعزز هذه الإشارة باستخدام مكبر للصوت السلطة، ومكبر الصوت. يمكن أيضًا توصيل القيثارات الصوتية المزودة بميكروفون أو بيك آب كهرضغطية بمكبر للصوت أو مضخم صوت للغيتار أو نظام PA لجعلها أعلى. مع الغيتار الكهربائي والباس، لا يتم استخدام مكبر الصوت ومكبر الصوت فقط لجعل الجهاز أعلى صوتًا ؛ من خلال ضبط عناصر تحكم الموازن، ومضخم الصوت، وأي وحدات تأثيرات مدمجة (تردد، تشويه / زيادة السرعة، إلخ)، يمكن للاعب أيضًا تعديل النغمة (تسمى أيضًا الجرس أو «اللون») وصوت الأداة. يمكن لمشغلي الجيتار الصوتي أيضًا استخدام مضخم الصوت لتغيير صوت أداتهم، ولكن بشكل عام، يتم استخدام مكبرات صوت الجيتار الصوتي لجعل الصوت الصوتي الطبيعي للأداة أعلى دون تغيير صوته بشكل كبير.
أجزاء القيثارة

1- بنجق
2- مشط
3- مفاتيح
4- أسلاك الزند
5- الزند
6- الكعب
7- الجسم
8- الفرس
9- الظهر
10- لوحة الصوت (وجه القيثارة)
11- أطراف الجسم
12- القمرية (فتحة الصوت)
13- الأوتار
14- الجسر 15- ل الفريتات