stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
أندرسون ريكاردو دوس سانتوس

| أندرسون ريكاردو دوس سانتوس>  معلومات شخصية   | أندرسون ريكاردو دوس سانتوس>  معلومات شخصية   | أندرسون ريكاردو دوس سانتوس>  معلومات شخصية   | أندرسون ريكاردو دوس سانتوس>  معلومات شخصية   | أندرسون ريكاردو دوس سانتوس>  معلومات شخصية   |  |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
الميلاد: 22 مارس 1983   (41 سنة)   سانتوس  
الطول: 1.96 م (6 قدم 5 بوصة)
مركز اللعب: مهاجم
الجنسية:  البرازيل  
|  مسيرة الشباب   |  مسيرة الشباب   |  مسيرة الشباب   |  مسيرة الشباب   |  مسيرة الشباب   |  |
| سنوات | فريق |  |  |  |  |
 2000–2003 : موجي ميريم
| المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  |  |
| سنوات | فريق | م. | (هـ.) |  |  |
| 2003–2005 | موجي ميريم  | 20 | (11) |  |  |
| 2005–2007 | سيفاسبور | 52 | (6) |  |  |
| 2007–2008 | تشايكور ريزه سبور | 22 | (4) |  |  |
| 2008–2009 | إسكيشهرسبور | 24 | (8) |  |  |
| 2009 | سول | 11 | (3) |  |  |
| 2010 | استقلال طهران | 7 | (0) |  |  |
| 2012 | بوتافوغو اس بي | 11 | (1) |  |  |
| 2012 | Tianjin Songjiang | 10 | (1) |  |  |
| 2013 | CA Votuporanguense ‏ |  |  |  |  |
|  | مجموع | 147 | (33) |  |  |
| 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  وهو محدث في 23 سبتمبر 2010. | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  وهو محدث في 23 سبتمبر 2010. | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  وهو محدث في 23 سبتمبر 2010. | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  وهو محدث في 23 سبتمبر 2010. | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط  وهو محدث في 23 سبتمبر 2010. |  |
أندرسون ريكاردو دوس سانتوس (هانغل: 안데르송 히카르두 두스 산투스) هو لاعب كرة قدم كوري جنوبي وبرازيلي، ولد في 22 مارس 1983 في سانتوس، ساو باولو في البرازيل. لعب مع إسكيشهرسبور وتشايكور ريزه سبور وسيفاسبور ونادي استقلال طهران ونادي سول ونادي موجي ميريم.
مراجع

↑  "Seoul sign Anderson". FIFA.com. 2009-07-28. مؤرشف من الأصل في 5 نوفمبر 2012. اطلع عليه بتاريخ أكتوبر 2020. {{استشهاد ويب}}: تحقق من التاريخ في: |تاريخ الوصول= (مساعدة)
وصلات خارجية

أندرسون ريكاردو دوس سانتوس على موقع اتحاد تركيا (لاعب) (الإنجليزية)
أندرسون ريكاردو دوس سانتوس على موقع دوري كوريا الجنوبية (الإنجليزية)
أندرسون ريكاردو دوس سانتوس على موقع قاعدة بيانات كرة القدم.إي يو (الإنجليزية)
أندرسون ريكاردو دوس سانتوس على موقع Soccerway.com (الإنجليزية)
بوابة أعلام
بوابة البرازيل
بوابة كرة القدم
بوابة كوريا الجنوبية
الأيض الاجتماعي

الأيض الاجتماعي أو الأيض الاجتماعي الاقتصادي هو مجموعة من تدفقات المواد والطاقة التي تحدث بين الطبيعة والمجتمع، وبين المجتمعات المختلفة، وفي طيات كل مجتمع على حدى. تُعد تدفقات المواد والطاقة التي يسيطر عليها الإنسان سمة أساسية لجميع المجتمعات ولكن حجمها وتنوعها يعتمدان إلى حد كبيرعلى ثقافات أو أنظمة اجتماعية محددة. يوصف الأيض الاجتماعي أو الأيض الاجتماعي الاقتصادى بأنه "التكاثر الذاتي وتطور الهياكل الفيزيائية الحيوية للمجتمع البشري، ويشمل عمليات التحول الفيزيائية الحيوية وعمليات التوزيع والتدفقات التي يتحكم فيها البشر لأغراض خاصة بهم. الهياكل الفيزيائية الحيوية للمجتمع (الأسهم المستخدمة) وعملية الأيض الاجتماعي والاقتصادي معا يقومون بتشكيل الأساس الفيزيائي الحيوي للمجتمع.
عمليات الأيض الاجتماعي تبدأ مع قيام البشر بتخصيص المواد والطاقة من الطبيعة والتي يمكن تحويلها وتعميمها ليتم استهلاكها وإفرازها لتمر وتعود مرة أخرى للطبيعة نفسها. لكل من هذه العمليات تأثير بيئي مختلف اعتمادًا على كيفية تنفيذها، كمية المواد والطاقة التي تنطوي عليها، المنطقة التي تحدث فيها، الوقت المتاح أو قدرة الطبيعية على التجديد.
تمثل عملية الأيض الاجتماعي امتدادًا لمفهوم التمثيل الغذائي من الأجسام البشرية إلى الأساس الفيزيائي الحيوي للمجتمع. يقوم البشر ببناء وتشغيل المناجم والمزارع ومعامل تكرير النفط ومحطات الطاقة والمصانع وبنية تحتية بأكملها وذلك لتوفير الطاقة وتدفق المواد اللازمة لضمان تكاثر وتوالد النتاج المادي لثقافة ما بعينها. الأسهم قيد الاستخدام، والتي تشمل المباني والمركبات والأجهزة والبنية التحتية وما إلى ذلك، يتم بناؤها وصيانتها من خلال العمليات الصناعية المختلفة التي تشكل جزءا من عملية الأيض الاجتماعي. ومن ثم تقدم هذه الأسهم الخدمة للناس في شكل المأوى أو النقل أو الاتصالات.
يقوم المجتمع وعمليات الأيض خاصته معا بتشكيل وهو نظام معقد يعيد إنتاج نفسه، فلا يمكن للثقافة ولا للأيض الاجتماعي أن يتكاثرا في عزلة إذ يحتاج البشر إلى الغذاء والمأوى وهو يتم توفيره عن طريق الأيض الاجتماعي، ويحتاج هذا الأخير إلى البشر ليتم تشغيله.
يمكن إجراء دراسات الأيض الاجتماعي الاقتصادي على مستويات مختلفة من تجميع النظام بالنظر إلى تحليل تدفق المواد، في عمليات  المحاسبة الخاصة بتدفق المواد، على سبيل المثال، يتم تحليل مدخلات ومخرجات المواد والطاقة في منطقة أو دولة معينة، وكذلك الواردات والصادرات الخاصة بها. مثل هذه الدراسات يتم تسهيل إجرائها عن طريق سهولة الوصول إلى معلومات حول المعاملات التجارية.
الأيض الاجتماعي أو الاجتماعي - الاقتصادي ينص على أن المجتمع البشري وتفاعله مع الطبيعة يشكلون نظامًا معقدًا يتكاثر ذاتيا، وبالتالي يمكن اعتباره نموذجًا لدراسة الأساس الفيزيائي الحيوي للمجتمعات البشرية كمظهر من مظاهر الإنتاج الذاتي. يمكن للنموذج المشترك أن يسهل القيام بالجمع بين عمليتى التركيب والدمج، مما قد يؤدي إلى إجراء تقييمات لاستراتيجيات تحقيق التنمية المستدامة، تقييمات متينة متعددة التخصصات وأكثر شمولاً. ويمكن أن يساعد استخدام الأيض الاجتماعي أو الاجتماعي الاقتصادي كنموذج في تبرير المفاهيم الاقتصادية البديلة.
أنا الخليجي

ميّز عن مصيرنا واحد.
| أنا الخليجي> الأغنية لعبد المحسن المهنا عبد الكريم عبد القادر نوال الكويتية  | أنا الخليجي> الأغنية لعبد المحسن المهنا عبد الكريم عبد القادر نوال الكويتية  |
| --- | --- |
الفنان: عبد المحسن المهنا عبد الكريم عبد القادر نوال الكويتية
الناشر: وزارة الإعلام الكويتية
اللغة: المحكية الكويتية
الكاتب: عبد اللطيف البناي
الملحن: يوسف المهنا
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
أنا الخليجي أنشودة وطنية كويتية، كُتِبت بالمحكية الخليجية من قبل الشاعر الكويتي عبد اللطيف البناي ولحنها الموسيقار الكويتي يوسف المهنا وقدمها كل من عبد المحسن المهنا وعبد الكريم عبد القادر ونوال الكويتية في ديسمبر من عام 1984 بمناسبة انعقاد القمة الخليجية الخامسة في الكويت. اشتهرت أنشودة «مصيرنا واحد» بذات الاسم لتشابه مطلعها الثاني: «أنا الخليجي.. أنا الخليجي وأفتخر إني خليجي» مع المطلع الأول لهذه الأنشودة «أنا الخليجي ستة شالوا رايتي أنا الخليجي».
كلماتها

أنا الخليجي، وستة شالوا رايتي
أنا الخليجي
أنا الخليجي، والعروبة أمتي
أنا الخليجي
أنا الخليجي، وربي يَسَّر خطوتي
أنا الخليجي
لبيه يا خليجنا، تعيش وتسلم لنا
أرواحنا، أولادنا، أموالنا، وما عندنا فداك يا خليجنا
رايموند د. فولر

| رايموند د>  فولر. معلومات شخصية  | رايموند د>  فولر. معلومات شخصية  |
| --- | --- |
الميلاد: 22 ديسمبر 1930     جاسبر  
الوفاة: 17 مارس 2015 (84 سنة)       سان دييغو  
مواطنة:  الولايات المتحدة  
     :      
في المنصب 1988  – 1988 : في المنصب 1988  – 1988 
 الحياة العملية  :  الحياة العملية  
المهنة: عالم نفس  
موظف في: جامعة ألاباما  
الجوائز : الجوائز 
جائزة الجمعية الأمريكية للأطباء النفسيين لأنجازات العمر في علم النفس  ‏ (2000)  : جائزة الجمعية الأمريكية للأطباء النفسيين لأنجازات العمر في علم النفس  ‏ (2000)  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
رايموند د. فولر (بالإنجليزية: Raymond D. Fowler)‏ هو عالم نفس أمريكي، ولد في 22 ديسمبر 1930 في جاسبر في الولايات المتحدة، وتوفي في 17 مارس 2015 في سان دييغو في الولايات المتحدة.
مراجع

↑   https://www.apa.org/about/governance/president/former-presidents. {{استشهاد ويب}}: |url= بحاجة لعنوان (مساعدة) والوسيط |title= غير موجود أو فارغ (من ويكي بيانات) (مساعدة)
↑   https://www.apa.org/about/governance/president/outstanding. {{استشهاد ويب}}: |url= بحاجة لعنوان (مساعدة) والوسيط |title= غير موجود أو فارغ (من ويكي بيانات) (مساعدة)
↑  "ABPP Distinguished Service Awardees". American Board of Professional Psychology. مؤرشف من الأصل في 2016-04-22. اطلع عليه بتاريخ 2015-03-14.
↑  "Raymond D. Fowler Award for Outstanding Contributions to APA". American Psychological Association. مؤرشف من الأصل في 2007-07-15.
↑  "A Psi Chi Tribute to Raymond D. Fowler". Eye on Psi Chi. The National Honor Society in Psychology. ج. 7 ع. 2. Winter 2003. مؤرشف من الأصل في 2007-10-23. اطلع عليه بتاريخ 2007-11-02.
| ضبط استنادي  | ضبط استنادي  |
| --- | --- |
دولية:  الاسم المعياري الدولي (ISNI)  ملف الضبط الاستنادي الافتراضي الدَّولي (VIAF)  مركز المكتبة الرقمية على الإنترنت (WC Entities) 
وطنية:  مكتبة الكونغرس (LCNAF) 
بوابة الولايات المتحدة
بوابة أعلام
جون شفاب

| جون شفاب>  معلومات شخصية  | جون شفاب>  معلومات شخصية  |
| --- | --- |
الميلاد: 15 سبتمبر 1972   (52 سنة)   بينساكولا  
الإقامة: لندن  
مواطنة:  الولايات المتحدة  
 الحياة العملية  :  الحياة العملية  
المدرسة الأم: جامعة درم  
المهنة: منتج تلفزيوني،  وموسيقي،  وممثل،  وممثل تلفزيوني،  ومؤدي أصوات  
اللغة الأم: الإنجليزية  
اللغات: الإنجليزية  
المواقع : المواقع 
IMDB: صفحته على IMDB  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
جون شفاب (بالإنجليزية: John Schwab)‏ هو منتج تلفزيوني وموسيقي وممثل أمريكي، ولد في 15 سبتمبر 1972 في الولايات المتحدة.
أعمال > أفلام

(2018) إبادة
هذه القائمة تُستورد من ويكي بيانات بصفة دورية بواسطة بوت.
مراجع

↑  ميوزك برينز (بالإنجليزية), MetaBrainz Foundation, QID:Q14005
↑  "'I floated in the corner watching my son dying':Hollywood actor shares the moment his son three-year-old son came close to death after eating ONE cashew nut". www.dailymail.co.uk. 29 يونيو 2014. مؤرشف من الأصل في 2014-08-21. اطلع عليه بتاريخ 2014-06-30.
↑  Annihilation (2018) - Release Info - IMDb نسخة محفوظة 25 مايو 2018 على موقع واي باك مشين.
وصلات خارجية

جون شفاب على موقع IMDb (الإنجليزية)
جون شفاب على موقع ميوزك برينز (الإنجليزية)
جون شفاب على موقع ديسكوغز (الإنجليزية)
جون شفاب على موقع قاعدة بيانات الفيلم (الإنجليزية)
بوابة الولايات المتحدة
بوابة تمثيل
بوابة أعلام
| ضبط استنادي  | ضبط استنادي  |
| --- | --- |
دولية:  الاسم المعياري الدولي (ISNI)  ملف الضبط الاستنادي الافتراضي الدَّولي (VIAF) 
وطنية:  المكتبة الوطنية الفرنسية (BnF) 
فنية:  موسوعة ميوزيك برينز (MBA) 
أخرى:  النظام الجامعي للتوثيق (IdRef)
أنيتا ماسون

| أنيتا ماسون>  معلومات شخصية  | أنيتا ماسون>  معلومات شخصية  |
| --- | --- |
الميلاد: سنة 1942    برستل  
الوفاة: سنة 2020  (77–78 سنة)   برستل  
مواطنة:  المملكة المتحدة  
 الحياة العملية  :  الحياة العملية  
المهنة: روائية،  وكاتِبة،  وكاتبة خيال علمي  
اللغات: الإنجليزية  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
أنيتا ماسون (بالإنجليزية: Anita Mason)‏ (1942، برستل في المملكة المتحدة)؛ كاتِبة وروائية بريطانية.
المصادر

↑  Peter Nicholls; John Clute; David Langford (eds.), The Encyclopedia of Science Fiction | Anita Mason (بالإنجليزية), ISSN:3049-7612, QID:Q5099499
↑  "Anita Mason". The Man Booker Prize. مؤرشف من الأصل في 2016-04-24. اطلع عليه بتاريخ 2014-10-20.
↑  "Anita (Frances) Mason". Gale Biography in Context. Contemporary Authors Online. Gale. 1 نوفمبر 2005. مؤرشف من الأصل في 2008-08-20. اطلع عليه بتاريخ 2017-04-27.
بوابة أعلام
بوابة المرأة
بوابة أدب
بوابة المملكة المتحدة
| ضبط استنادي  | ضبط استنادي  |
| --- | --- |
دولية:  الاسم المعياري الدولي (ISNI)  ملف الضبط الاستنادي الافتراضي الدَّولي (VIAF)  مركز المكتبة الرقمية على الإنترنت (WC Entities) 
وطنية:  المكتبة القومية الإسرائيلية (J9U)  مكتبة الكونغرس (LCNAF)  قاعدة البيانات الوطنية التشيكية (NLCR AUT)  المَكنز الوطني للمؤلِّفين (NTA)  المكتبة القومية في بولندا (NLP)
ذباب مسطح الأرجل

| اضغط هنا للاطلاع على كيفية قراءة التصنيف ذباب مسطح الأرجل | اضغط هنا للاطلاع على كيفية قراءة التصنيف ذباب مسطح الأرجل |
| --- | --- |
 :  
المرتبة التصنيفية: فصيلة عليا  
التصنيف العلمي  : التصنيف العلمي  
فوق النطاق : حيويات
مملكة عليا : أبواكيات
مملكة : بعديات حقيقية
عويلم : ثنائيات التناظر
مملكة فرعية : أوليات الفم
شعبة عليا : انسلاخيات
شعبة : مفصليات الأرجل
شعيبة : فقيميات
شعيبة : فقيميات
شعيبة : مفصليات الأرجل
شعيبة : سداسيات الأرجل
طائفة : حشرة
طويئفة : ثنائيات اللقمة
طويئفة : جناحيات
صُنيف فرعي : حديثات الأجنحة
رتبة : ذوات الجناحين
رتيبة : قصيرات القرن
تحت رتبة : ذبابة السروء
 الاسم العلمي :  الاسم العلمي 
Platypezoidea  : Platypezoidea  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
ذباب مسطح الأرجل (الاسم العلمي: Platypezoidea)، فصيلة عليا من الذباب وتنتمي إلى رتيبة قصيرات القرون وقسم عديمات الدرز الجبهي. فصائلها خمسة.
البطولات الأسترالاسية 1919 (كرة مضرب)

هنا قائمة بالبطولات الأسترالاسية لكرة المضرب، المعروفة الآن باسم أستراليا المفتوحة لسنة 1919:
فردي رجال

ألغيرنون كينغسكوت هزم  إيريك بوكلي 6-4 6-0 6-3
مراجع

| ع ن بطولة أستراليا المفتوحة للتنس | ع ن بطولة أستراليا المفتوحة للتنس |
| --- | --- |
1905 • 1906 • 1907 • 1908 • 1909 • 1910 • 1911 • 1912 • 1913 • 1914 • 1915 • 1919 • 1920 • 1921 • 1922 • 1923 • 1924 • 1925 • 1926 • 1927 • 1928 • 1929 • 1930 • 1931 • 1932 • 1933 • 1934 • 1935 • 1936 • 1937 • 1938 • 1939 • 1940 • 1946 • 1947 • 1948 • 1949 • 1950 • 1951 • 1952 • 1953 • 1954 • 1955 • 1956 • 1957 • 1958 • 1959 • 1960 • 1961 • 1962 • 1963 • 1964 • 1965 • 1966 • 1967 • 1968 •1969 • 1970 • 1971 • 1972 • 1973 • 1974 • 1975 • 1976 • 1977 (يناير) • 1977 (ديسمبر) • 1978 • 1979 • 1980 • 1981 • 1982 • 1983 • 1984 • 1985 •  1987 • 1988 • 1989 • 1990 • 1991 • 1992 • 1993 • 1994 • 1995 • 1996 • 1997 • 1998 • 1999 • 2000 • 2001 • 2002 • 2003 • 2004 • 2005 • 2006 • 2007 • 2008 • 2009 • 2010 • 2011 • 2012 • 2013 • 2014 • 2015 • 2016 • 2017 • 2018 • 2019 • 2020 • 2021 • 2022: 1905 • 1906 • 1907 • 1908 • 1909 • 1910 • 1911 • 1912 • 1913 • 1914 • 1915 • 1919 • 1920 • 1921 • 1922 • 1923 • 1924 • 1925 • 1926 • 1927 • 1928 • 1929 • 1930 • 1931 • 1932 • 1933 • 1934 • 1935 • 1936 • 1937 • 1938 • 1939 • 1940 • 1946 • 1947 • 1948 • 1949 • 1950 • 1951 • 1952 • 1953 • 1954 • 1955 • 1956 • 1957 • 1958 • 1959 • 1960 • 1961 • 1962 • 1963 • 1964 • 1965 • 1966 • 1967 • 1968 •1969 • 1970 • 1971 • 1972 • 1973 • 1974 • 1975 • 1976 • 1977 (يناير) • 1977 (ديسمبر) • 1978 • 1979 • 1980 • 1981 • 1982 • 1983 • 1984 • 1985 •  1987 • 1988 • 1989 • 1990 • 1991 • 1992 • 1993 • 1994 • 1995 • 1996 • 1997 • 1998 • 1999 • 2000 • 2001 • 2002 • 2003 • 2004 • 2005 • 2006 • 2007 • 2008 • 2009 • 2010 • 2011 • 2012 • 2013 • 2014 • 2015 • 2016 • 2017 • 2018 • 2019 • 2020 • 2021 • 2022
بوابة أستراليا
بوابة عقد 1910
بوابة كرة المضرب
الأدب الأوكراني المعاصر

الأدب الأوكراني المعاصر هو مفهوم يشير إلىالأدب الأوكراني في العقود الماضية. في أغلب الأحيان يعرَف عام 1991، أي عام استقلال أوكرانيا، بداية للأدب الأوكراني المعاصر، حيث انتهت رسميا الرقابة الأدبية للاتحاد السوفيتي وتمكن الكتاب من «الانحراف» عن أسلوب الواقعية الاشتراكية الرسمية، ولكن في الحقيقة حصلت التغيرات الرئيسية في الأدب الأوكراني في سنوات الانفتاح النسبي في مرحلة البيريسترويكا (1985)، وخاصة بعد كارثة تشيرنوبيل. يعتبر بعض الباحثين أن الأدب الأوكراني المعاصر بدأ من السبعينيات، بعد جيل "الستّينيين"  .
نظرًا لزيادة الحريات وانفتاح المجتمع الأوكراني على التأثيرات الأجنبية، وااتصاله الأوسع بكثير مع آداب البلدان الأخرى، يختلف الأدب الأوكراني المعاصر عن كل من الأدب السوفييتي والفترة الكلاسيكية، ويتناول مواضيع كانت ممنوعة في الماضي، كالمجاعة الكبرى والجنس والمخدرات والسلوك المنحرف وما إلى ذلك)، ويوظف في ذلك أساليب جديدة (ما بعد الحداثة، الجدد الطليعية، الألفاظ النابية واللغة الخليطة بين الأوكرانية والروسية (السورزيك) )، ويتمير بالتنوع وتداخل الأساليب، والتأثيرات الصادمة والتأمل في المشاكل الاجتماعية والذاكرة التاريخية.
كذلك يوجد في أوكرانيا الحديثة أيضًا عدد كبير من كتاب اللغة الروسية، الناجحين بشكل خاص في أدب الخيال العلمي والفنتازيا.
لمحة تاريخية

في المراحل المتأخرة من حقبة الاتحاد السوفيتي، بدأ بعض الكتاب الأوكرانيين بـ«الانحراف» عن أسلوب الواقعية الاشتراكية الأدبي المعتمد رسميًا. من هؤلاء الكتاب كان فاليري شيفتشوك بنثره النفسي، ومؤلفو النثر «المهجّن» على غرار الواقعية السحرية (فاسيل زملياك وفولوديمير دروزد). وجدت أيضا أوساط أدبية متمردة، مثل مدرسة كييف الشعرية (فاسيل هولوبورودكو، ميكولا فوروبيوف، فيكتور كوردون، ميخايلو هريهوريف)، وحلقة كتاب مدينة لفيف في غرب أوكرانيا التي أصدرت المجلة غير القانونية (الساميزدات) «سكرينيا» (هريهوري تشوباي، أولي ليشييا، ميكولا ريابشوك، فيكتور موروزوف، أورست يافورسكي، رومان كيس)، وكذلك كتاب منشقّون مثل إيهور كالينيست. يعتبر المؤلفون المنتمون إلى مدرسة كييف الساخرة (فولوديمير ديبروفا، بوهدان زهداك، ليس بوديريانسكي) من روّاد ما بعد الحداثة الأوكرانية. تأثر الأدب الأوكراني المعاصر أيضًا بمجموعة نيويورك من الكتاب المهاجرين الأوكرانيين، الذين فصلوا السياسة عن فنهم على عكس الكتاب "الستّينيين"  الناشطين سياسيًا في أوكرانيا السوفيتية. على خلفية تزايد حدة الرقابة والقمع في زمن بريجنيف تحوّل كثير من الكتاب في الاتحاد السوفييتي منذ السبعينيات بأنفسهم إلى هجرة داخلية، ما جعل أدبهم منطويا على الذات.
مع ظهور البيريسترويكا خفّ ضغط الرقابة على الكتاب، وسمح لهم ذلك بتناول الأنماط والمواضيع التي كانت محظورة سابقًا، وأعيد النظر في فرضيات الواقعية الاجتماعية، وطُبعت أعمال جيل حداثة العشرينيات (النهضة المشنوقة)، وأعمال كتاب الشتات والكتاب السريين.
روجع كذلك دور الكاتب في المجتمع، ففي حين كان للكاتب في أوكرانيا السوفيتية وظيفة اجتماعية مهمة، حاول كتاب ما بعد الحداثة الجدد، خاصة مجموعة شعراء «بو با بو» (منهم يوري أندروخوفيتش وفيكتور نيبوراك وأوليكساندر إيرفانيتس) فضح زيفها.
كانت بعض مراكز الأدب الأوكراني الجديد تقع بعيدًا عن العاصمة كييف، فنشأت مثلا «ظاهرة ستانيسلاف» في مدينة إيفانو-فرانكيفسك وضمت مجموعة من الكتاب البارزين مثل يوري اندروخوفيتش وتاراس بيتروسانياك وماريا ماكيتسي.
كان ميكولا ريابشوك شخصية مؤثرة في الأدب الأوكراني في نهاية الثمانينيات وبداية التسعينيات، وترأس تحرير «سوخاسنيسي»، وهي المجلة الأدبية الأكثر نفوذاً في تلك الفترة، وبفضل ريابشوك نُشرت لأول مرة أعمال من أصبحوا لاحقا كتّابا مشهورين.
واجهت أوكرانيا بعد انهيار الاتحاد السوفياتي عقدًا من التغييرات الاجتماعية الجوهرية، وحل سوق الكتاب الحرمحل نظام النشر السوفيتي الذي كانت تموله الدولة وتدعم الكتاب الموالين للنظام.
سمات الادب الأوكراني المعاصر

أدت الملاحقات والإبادة التي شهدتها الحقبة الستالينية في الثلاثينيات إلى حالة قطع في التقاليد الحداثية في الأدب الأوكراني م أعقب ذلك فترة سوفييتية من العزلة الثقافية الكبيرة، ونرى تأثر هذه الفجوة التاريخية في كتابات المؤلفين الأوكرانيين المعاصرين الذين يكتبون بأساليب متفاوتة، كلاسيكية أو حداثية أو ما بعد حداثية، كلٌّ بشروطه الخاصة.
يركز الكثير من من أعمال الكتاب المعاصرين على جوانب مظلمة من الحياة البشرية، والعنف والأزمات، ويعزى ذلك إلى رد الفعل على التفاؤل المصطنع والإجباري في الأدب الواقعي الاشتراكي الرسمي.
ننظّم في أوكرانيا عدة مهرجانات أدبية، أهمها مهرجان لفيف الأدبي الدولي، ;ومهرجان ميريديان تشيرنوفيتتسي، ولافري كييفسكي.
يكتب بعض المؤلفين الأوكرانيين بمزيج من الأوكرانية والروسية يسمى السورزيك  (بوهدان زهوداك، وليس بوديرفيانسكي، وفولوديمير ديبروفا، وميهايلو برينيه)، ويستخدمونها لخلق تأثير كوميدي، لكونها لغة المهمشين.
يكتب عدد من كتاب أوكرانيا باللغة الروسية، وأشهرهم أندري كوركوف، كما أن عددًا كبيرًا من كتاب الخيال العلمي الروس المعاصرين أوكرانيو الأصل أو ما زالوا يعيشون في أوكرانيا (هنري ليون أولدي، وألكسندر زوريتش، ويوري نيكيتين، وأندري فالنتينوف، ومارينا وسيرغي دياشنكو، وفلاديمير آرينيف).
الشعر

من الشعراء الأوكرانيين المعروفين يوري أندروكوفيتش، وليا بيلي، وفاسيل هيرايسيميوك، وفاسيل هولوبورودكو، وماريانا كيانوفسكا، وبافلو كوروبتشوك، وأوليه كوتساريف، وهالينا كروك، ودميترو لازوتكين، وأولي ليشيها، وأندري ليوبكا، وإيفان مالكوفيتش، وبوهدانا ماتياش، وبترو ميديانكا، وكوست موسكاليتس، وإيهور بافليوك، وإيهور ريماروك، وإيرينا شوفالوفا، وأوستاب سليفينسكي، وفولوديمير تسيبولكو، وأوكسانا زابوجكو، وسيرغي جادان.
النثر

من كتاب النثر: فاليري شيفتشوك، وفولوديمير ديبروفا، ويوري فينيتشوك، يوري هودز، ويوري أندروخوفيتش، وأوكسانا زابوزكو، ويوري بوكالشوك، ويوري إزديرك، ويفهين باسخوفسكي، وأوليس أوليانينكو، وستيبان بروتسيوك، وتاراس بروخاسكو، وناتالكا سنيادانكو (رشّحت روايتها «فراو مولر ليست على استعداد لدفع المزيد» بترجمتها البولندية لنهائيات جائزة سفير أوروبا البولندية) ، وسيرغي جادان، وأناتولي دنيستروفي، وزفينكا ماتياش، وإيرينا كاربا، وتانيا ماليارتشوك، وليوبكو ديريش، وماركيان كاميش، وفيكتوريا أميلينا، وإيرينا تسيليك، أوليكسي تشوبا.
من كتاب المقالات المشهورين: إيفان كورساك، ميكولا ريابشوك، فيتالي جيجيرا، يوري أندروخوفيتش، أوكسانا زابوجكو، فاسيل ماكنو، أولكساندر بويشينكو، يوركاسكو، أناتولي دنيستروفي، أندري بوندار.
من الروايات الأبزر:
بحث ميداني في الجنس الأوكراني  (1996) بقلم أوكسانا زابوجكو،
، بيرفيرسيون  (1997) بقلم يوري أندروخوفيتش،
فوتسيك  بقلم يوري إيزدريك،
سويت داروسيا (2002) بقلم ماريا ماتيوس،
نزهة إلى المنطقة  (2015) بقلم ماركيان كاميش .
الدراما

كتاب الدراما: أولكسندر إرفانتيس، وناديا سيميخ، ونيدا نيجدانا، وليس بودرفيانسكيي، وبافلو ارييه، وآنا باهريانا، وأولينا كليمنكو، وأوليه ميكولايتشوك-نيزوفيتس، وسيرغي شوتشينكو، وأرتيم فيشنيفسكي، وأوليكساندرا سليبيتس، وأوليكساندرا بوهربينسكا، وفولوديمير سيرديوك، وإيغور بافليوك.
ترجمات إلى العربية > أندريه كوركوف

عزيزي صديق المرحوم، ترجمة وليد سليمان، مؤسسة وليدوف للنشر، تونس 2012
«الموت والبطريق»، ترجمة عثمان محمد خليفة، العربى للنشر والتوزيع، 2018 ISBN 9789773193539
ترجمات إلى اللغة الإنجليزية

ترجمت عدة كتب ليوري أندروخوفيتش وأوكسانا زابوجكو وسيرغي جادان وإيغور بافليوك إلى اللغة الإنجليزية.
فاز الشاعر الأوكراني إيهور بافليوك جائزة القلم الإنكليزي  للعام 2013، حيث فاز كتابه «رحلة فوق البحر الأسود» بجائزة الأدب المترجم،، كما أدرج موقع أكاديميا.إدو الكتاب القائمة الرسمية «أعظم الكتب على الإطلاق».
تنشر مجلة «الأدب الأوكراني» ترجمات إنجليزية للكتاب المعاصرين،، كما خُصّص عدد من «مجلة الشعر الدولية» للشعر الأوكراني في الفترة بين الأعوام 1985 و2010. يُعرف من بين المترجمين النشطين من الأوكرانية إلى الإنجليزية مايكل نيدان، ومارك أندريتشيك، وستيف كومارنيكيج ، وفيتالي تشيرنيتسكي.
ترجمات إلى اللغة الإنجليزية > مختارات من الأدب الأوكراني المعاصر (بالإنجليزية)

From Three Worlds. New Writing from Ukraine. Ed Hogan. Boston: Zephyr Press, 1996.
Two lands, new visions: stories from Canada and Ukraine. Janice Kulyk Keefer, Solomea Pavlychko. Regina Saskatchewan: Coteau Books, 1998.
Half a breath: a brief anthology of young Ukrainian writers. Teka Publishing House, 2009.
AU/UA Contemporary poetry of Ukraine and Australia. Ternopil-Sydney: Krok, Meuse Press, 2011.
Herstories: An Anthology Of New Ukrainian Women Prose Writers. Ed. by Michael M. Naydan. Tilburg and London: Glagoslav Publications, 2013.
Words for War: New Poems from Ukraine. Ed. by Oksana Maksymchuk & Max Rosochinsky. Boston: Academic Studies Press, 2017.
The Frontier: 28 Contemporary Ukrainian Poets. Ed. and transl. by Anatoly Kudryavitsky. Tilburg and London: Glagoslav Publications, 2017.
The White Chalk of Days: The Contemporary Ukrainian Literature Series Anthology. Ed. by Mark Andryczyk. Boston: Academic Studies Press, 2017.
مصادر (باللغات الأصلية)

Vitaly Chernetsky. Mapping Postcomminist Cultures: Russia and Ukraine in the Context of Globalization. Mcgill Queens University Press, 2007.
Mark Andryczyk. The Intellectual as Hero in 1990s Ukrainian Fiction. Toronto: University of Toronto Press, 2012.
Contemporary Ukraine on the Cultural Map of Europe. Ed. by L.M.L. Zaleska Onyshkevych and M.G. Rewakowicz. - M.E. Sharpe, 2009. (ردمك 978-0-7656-2400-0)ISBN 978-0-7656-2400-0
Solomiya Pavlychko. A Catfish for Your Thoughts: Ukrainian Literature at the Turning Point, 1994 // «Теорія літератури», К.: Основи — 2002, С. 525–533.
Solomiya Pavlychko. Facing Freedom: The New Ukrainian Literature, 1996 // «Теорія літератури», К.: Основи — 2002, С. 553–559.
Solomiya Pavlychko. Introduction (Two Lands New Visions: Stories from Canada and Ukraine), 1998 // «Теорія літератури», К.: Основи — 2002, С. 583–588.