stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
توفا (صخور)
المصادر

↑  مجمع اللغة العربية بالقاهرة (1982)، معجم الجيولوجيا (بالعربية والإنجليزية) (ط. 2)، القاهرة: مجمع اللغة العربية بالقاهرة، ص. 418، OCLC:10147479، QID:Q116976142
1 2  محمد عبد الغني عثمان مشرف (2013)، المعجم الجيولوجي المصور (بالعربية والإنجليزية)، مراجعة: أحمد المهندس، محمد بسيوني، هيئة المساحة الجيولوجية السعودية، ج. 5، ص. 2062، OCLC:949483776، QID:Q117331039
↑  المعجم الموحد لمصطلحات الجيولوجيا: (انجليزي فرنسي عربي). سلسلة المعاجم الموحدة (17) (بالعربية والإنجليزية والفرنسية). الرباط: مكتب تنسيق التعريب. 2000. ص. 246. ISBN:978-9954-0-0733-4. OCLC:54044711. QID:Q115944157.
1 2  Pentecost، A. (2005). Travertine. Dordrecht, Netherlands: Kluwer Academic Publishers Group. ISBN:1-4020-3523-3.
↑  Koban، C.G.؛ Schweigert، G. (1993). "Microbial origin of travertine fabrics - two examples from Southern Germany (Pleistocene Stuttgart travertines and Miocene riedöschingen Travertine)". Facies. ج. 29: 251–263. DOI:10.1007/BF02536931.
↑  Ford، T.D.؛ Pedley، H.M. (1996). "A review of tufa and travertine deposits of the world". Earth-Science Reviews. ج. 41 ع. 3–4: 117–175. Bibcode:1996ESRv...41..117F. DOI:10.1016/S0012-8252(96)00030-X.
↑  Pedley، M.؛ Rogerson، M.؛ Middleton، R. (2009). "Freshwater calcite precipitates from in vitro mesocosm flume experiments: a case for biomediation of tufas". Sedimentology. ج. 56 ع. 2: 511–527. Bibcode:2009Sedim..56..511P. DOI:10.1111/j.1365-3091.2008.00983.x.
↑  Forster، A.؛ Forster، S.C. (1996). "Troglodyte dwellings of the Loire Valley, France". Quarterly Journal of Engineering Geology and Hydrogeology. ج. 29 ع. 3: 193–197. DOI:10.1144/GSL.QJEGH.1996.029.P3.01.
↑  "Au Turonien". Une histoire de la Touraine à travers ses roches (بالفرنسية). Archived from the original on 2019-03-06. Retrieved 2010-10-01.
وصلات خارجية

Mono Lake Committee: "Tufa"
في كومنز مواد ذات صلة بـ توفا (صخور).
بوابة علم الأحجار الكريمة والمجوهرات
بوابة علم طبقات الأرض
| 0 | 1 |
| --- | --- |
ضبط استنادي: وطنية :  قاعدة البيانات الوطنية التشيكية (NLCR AUT)
قنسطنطين روكوسوفسكي
المصادر

↑  Герои страны (بالروسية), QID:Q3892199
↑  "Какого роста были известные исторические личности? Инфографика" (بالروسية).
روسيا اليوم: قسطنطين روكوسوفسكي مارشال الاتحاد السوفيتي ووزير الدفاع البولندى
وصلات خارجية

قنسطنطين روكوسوفسكي على موقع الموسوعة البريطانية (الإنجليزية)
قنسطنطين روكوسوفسكي على موقع مونزينجر (الألمانية)
Rokossowski speech on National Unity Congress in Poland
Герой Сталинградской и Курской битв
Комдив Рокоссовский
Маршал Рокоссовский
| ع ن مارشالات الاتحاد السوفيتي | ع ن مارشالات الاتحاد السوفيتي | ع ن مارشالات الاتحاد السوفيتي |
| --- | --- | --- |
|  أخروميف  أوستينوف  أوغاركوف  بابادجنيان  باتيتسكي  باغراميان  بريجنيف  بليوخير  بوديوني  بولغانين1  بيتروف  بيريا1  ميخائيل توخاتشيفسكي1,2  تولبوخين  بيريوزوف  تشويكوف  تيموشينكو  جوكوف  روكوسوفسكي  زاخاروف  ستالين  سوكولوف3  سوكولوفسكي  شابوشنيكوف  غريتشكو  غوفوروف  غوليكوف  فاسيليفسكي  فوروشيلوف  كريلوف  كوركوتكين  كوشيفوي  كوليك1,2  كوليكوف3  كونيف  مالينوفسكي  موسكالينكو  ميريتسكوف  يازوف3  ياكوبوفسكي  يريومينكو  يغوروف  |  أخروميف  أوستينوف  أوغاركوف  بابادجنيان  باتيتسكي  باغراميان  بريجنيف  بليوخير  بوديوني  بولغانين1  بيتروف  بيريا1  ميخائيل توخاتشيفسكي1,2  تولبوخين  بيريوزوف  تشويكوف  تيموشينكو  جوكوف  روكوسوفسكي  زاخاروف  ستالين  سوكولوف3  سوكولوفسكي  شابوشنيكوف  غريتشكو  غوفوروف  غوليكوف  فاسيليفسكي  فوروشيلوف  كريلوف  كوركوتكين  كوشيفوي  كوليك1,2  كوليكوف3  كونيف  مالينوفسكي  موسكالينكو  ميريتسكوف  يازوف3  ياكوبوفسكي  يريومينكو  يغوروف  |  |
1 جُرّد من اللقب       2 أُعيد إلى الرتية       3 على قيد الحياة: 1 جُرّد من اللقب       2 أُعيد إلى الرتية       3 على قيد الحياة
| ع ن مارشالات بولندا | ع ن مارشالات بولندا | ع ن مارشالات بولندا |
| --- | --- | --- |
|  بيوسودسكي  جيميرسكي  روكوسوفسكي  سبيخالسكي  سميغلي  فوش  |  بيوسودسكي  جيميرسكي  روكوسوفسكي  سبيخالسكي  سميغلي  فوش  |  |
في كومنز مواد ذات صلة بـ قنسطنطين روكوسوفسكي.
بوابة أعلام
بوابة الإمبراطورية الروسية
بوابة الاتحاد السوفيتي
بوابة الحرب
بوابة الحرب العالمية الثانية
بوابة السياسة
بوابة بولندا
| ضبط استنادي  | ضبط استنادي  |
| --- | --- |
دولية:  المُعرِّف مُتعدِّد الأوجه (FAST)  الاسم المعياري الدولي (ISNI)  ملف الضبط الاستنادي الافتراضي الدَّولي (VIAF)  مركز المكتبة الرقمية على الإنترنت (WC Entities) 
وطنية:  نظام الضبط الاستنادي النرويجي (BIBSYS)  المكتبة القومية الإسبانية (BNE)  المكتبة الوطنية الفرنسية (BnF)  المكتبة الوطنية القطلونية (CANTIC)  الملف الاستنادي المتكامِل (GND)  المكتبة القومية الإسرائيلية (J9U)  مكتبة الكونغرس (LCNAF)  المكتبة الوطنية السويدية (Libris-URI)  مكتبة لاتفيا الوطنية (LNB)  قاعدة البيانات الوطنية التشيكية (NLCR AUT)  المكتبة القومية الأسترالية (NLA)  المكتبة الوطنية في زغرب (NSK)  المَكنز الوطني للمؤلِّفين (NTA)  المكتبة القومية في بولندا (NLP) 
بحثية:  مُتصفِّح المعلومات الأكاديمية "سيني" (CiNii) 
تراجم:  الفهارس الألمانية (DtBio)  نفائس المكتبة القومية الأسترالية (NLA Trove) 
أخرى:  الأراشيف القومية في الولايات المُتحدة (NAID)  النظام الجامعي للتوثيق (IdRef)
قناة إيفل

قناة إيفل
| 0 | 1 |
| --- | --- |
نوع المبنى:  موقع أثري  قناة رومانية 
المنطقة الإدارية:  شمال الراين-وستفاليا 
البلد:   ألمانيا 
| 0 | 1 |
| --- | --- |
يضم:  Roman aqueduct Vussem (en)  
| 0 | 1 |
| --- | --- |
الإحداثيات:  50°30′46″N 6°36′39″E﻿ / ﻿50.5127°N 6.6108°E﻿ / 50.5127; 6.6108 
ar
تعديل - تعديل مصدري - تعديل ويكي بيانات
The route of the Eifel aqueduct, with its average slope.
قناة إيفل كانت واحدة من أطول القنوات في الأمبراطورية الرومانية، شيدت القناة في 80 م، قامت بنقل بعض الماء مسافة 95 كيلومتر (59 ميل) من تلال منطقة إيفل من ما هو الآن ألمانيا إلى المدينة القديمة من كولونيا كلاوديا عارة Agrippinensium (في الوقت الحاضر كولونيا). إذ كان التدفق الإضافي من الينابيع وكان طول 130 كيلومتر (81 ميل) محسوبا، وكان البناء بالكامل تحت سطح الأرض تقريبا، وكان تدفق المياه ينتج تقريبا من قبل الجاذبية.وهناك عدد قليل الجسور، بما في ذلك واحدة تصل إلى 1,400 متر (0.87 ميل) في الطول والحاجة، لتمر عبر الوديان. وخلافا لبعض من غيرها من القنوات الرومانية الشهيرة، وقد صممت قناة إيفل خصيصا لتقليل الجزء فوق سطح الأرض لحمايته من التلف والتجمد.
التاريخ

قبل بناء قناطر إيفل، حصلت كولونيا على مياهها من قناة Vorgebirge، والتي كان مصدرها من الينابيع ومجاري المياه من منطقة فيل إلى الغرب من المدينة. وحيث كانت المدينة تنموا، وبمرور الوقت لم تعد القناة قادرة على توفير ما يكفي من المياه: تضمنت الينابيع كمية صغيرة من الطمي وأحيانا تصبح جافة في فصل الصيف. بنيت قناة جديدة لجلب المياه من الينابيع لإيفل في المدينة.
تم بناء قناة إيفل في الجزء الشمالي من المنطقة. البناء هو من الخرسانة وتم تشكيل غطاء مقوس بالحجارة. وكان الحد الأقصى لعدد حوالي 20,000 متر مكعب (4,400,000 غالون إمب) من مياه الشرب يوميا. ووفرت القناة المياه للحمامات والعيون، والمنازل الخاصة لكولونيا كلاوديا آرا Agrippinensium. وظلت القناة قيد الاستخدام حتى حوالي عام 260، عندما تم نهب المدينة لأول مرة من قبل القبائل الألمانية. بعد هذا التاريخ، لم يتم أبدا اعادتها للعمل مرة ثانية، والمدينة أصبحت تحصل على المياه من قناطر Vorgebirge القديمة.
المسار

بدأت القناة في الربيع في مجال شمال الراين-وستفاليا في وادي نهر أورفت. ومن ثم تنطلق على طول الوادي إلى كال، حيث كان عليها التغلب على الحصص بين الميز والراين.اختار المهندسون الرومان هذه البقعة لأنهم كانوا قادرين على التغلب على الفجوة دون اللجوء إلى نفق أو مضخة. ثم تم شق القناة بحيث تكون موازية لجبال إيفل الشمالية، وعبرت نهر أورفت قرب Kreuzweingarten (في حي عاصمة مقاطعة كرايس) وباخ سويست مع جسر مقوس. في brook، شمال غرب بون، مرورها المرتفعات Vorgebirge. وأخيرا، تسير من خلال برول وهورث قبل وصولها إلى كولونيا. تم تجهيز الينابيع الأخرى في المنطقة التي تتوافق مع نوعية وكمية المبادئ التوجيهية الرومانية أيضا لتغذية الخط الرئيسي.
الجوانب الإنشائية

للحماية من الصقيع، فإن معظم مسار القناة إمتد حوالي 1 ميل تحت سطح الأرض. وتشير الحفريات الأثرية التي، عند أدنى مستوى، كان المهندسين الرومانيين قد وضعوا طبقة فضفاضة من الحجارة. على هذا الأساس، وضعوا الخرسانة أو الحجر الأخدود على شكل حرف U لعمل ممر أو ميزاب، وعلى هذا، فإن قطع الحجارة والملاط استخدمت لبناء قوسا. واقيا
يتم تبطين داخل القناة أيضا بخليط محمر يسمى أوبس سيجنينم.هذا الخليط يحوى الجير وكذلك أيضا الطوب المسحوق. هذه المواد تتصلب تحت الماء وتنع التسرب إلى الخارج. ويتم اغلاق الشقوق الصغيرة برماد الخشب، الذي ينثر فوقها أول مرة عند إنشاءالقناة.
إنشاءات الينابيع الرومانية

تم تزويد عدة ينابيع في المنطقة بأبنية مساعدة لتوجيه مياهها إلى القناة. الأول في المنبع، 'جرونر PUTZ' بالقرب Nettersheim. وأكثر من تمت دراسته هو «كلاوس نافورة» في مشرنيش. هذا الموقع قد أعيد بناؤه من الناحية الأثرية وتم الحفاظ عليها. تم تصميم الإنشاءات في مختلف الينابيع لتتلاءم مع خصائص المنطقة وستتلقى المتطلبات التقنية اليوم.
كانت هناك أربعة مجالات رئيسية حول الينابيع:
جرونر بوتز  (الينبوع الأخضر) بالقرب من ناترشايم
نافورة كلاوس  (ينبوع كلاوس) قرب ميشيرنيش
إن حجم الينابيع في Mechernich-Urfey
إن  Hausener Benden  في Mechernich-Eiserfey
منطقة الينابيع Hausener Benden ، وأيضا بالقرب Mechernich، كان مثيرا للاهتمام لأنه اكتشف في وقت متأخر نوعا وتم إعادتها إلى الاستخدام. في عام 1938، وفي أثناء البحث عن مصدر مياه للشرب تغذى منطقة Mechernich ، واجه العمال خط تغذية للقناة من هذه المنطقة. تم توصيل المياه من تغذية بدائية إلى شبكة مياه الحديثة. حتى لا تتلف الينابيع، أنها نفذت ولم يتم أي بحث لمبان أثرية حول الينابيع.
التراث

البحوث الأثرية على قناة إيفل بدأت في القرن ال19. سى أي ايك كان مكتشف أبعد مصدر من كولونيا في  جرونر بوتز 'بالقرب Nettersheim (في عام 1867). وقد أجريت دراسة منهجية للقناة من 1940-1970 من قبل فالديمار هابيري. وكان كتابه عام 1971 لا يزال دليلا مناسبا على طول مسار البناء حتى عام 1980، عالم الآثار كلاوس Grewe مسح الموقع تماما وأضافه إلى الخريطة الطبوغرافية الألمانية الرسمية. أطلس دير römischen Wasserleitungen ناتش كولن  (أطلس رومانى لقنوات المياه إلى كولونيا) هو عمل قياسي للباحثين في مجال العمارة الرومانية
القناة إيفل هو موقع أثري مهم جدا وذى قيمة، خاصة لدراسة المسح الروماني، والقدرة التنظيمية، والدراية الهندسية. وإنما هو أيضا رمز مؤثر عن فقدان المعرفة التقنية خلال تراجع الحضارات أن ما بين العصور الوسطى 
والآونة الأخيرة، لم يتم العثور على أي استخدام أفضل للقناة أكثر من أن تكون مقلعا للحجارة. ولم يسجل أي مستوى يعادل التكنولوجيا الرومانية في هذا المجال حتى 19th و 20th قرون.
طالع أيضاً

قناة رومانية
هندسة رومانية
التكنولوجيا الرومانية القديمة
In Buschhoven, near بون, a small section of the aqueduct is preserved.
1961 reconstructed aqueduct near Mechernich-Vussem
The spring at Grüner Pütz is marked by a Roman pool.
موسيقى مصرية

موسيقى مصرية
موسيقيون مصريون قدماء
| 0 | 1 |
| --- | --- |
البلد:   مصر
أصول الأسلوب:  موسيقى شمال إفريقيا — موسيقى الشرق الأوسط 
تعديل - تعديل مصدري - تعديل ويكي بيانات
الموسيقى المصرية جزء لا يتجزأ من الثقافة المصرية منذ العصور القديمة. أعطى المصريون القدماء الفضل للإله تحوت في اختراع الموسيقى، التي يستخدمها أوزيريس بدوره كجزء من جهوده الرامية إلى تحضر العالم.
استخدم المصرين القدماء من الموسيقيين العديد من الآلات الموسيقية من آلات وترية مثل الجنك والقيثارة، أدوات نفخ مثل الناي والمزمار والأرغول، والإيقاع بكافة أنواعه والمصفقات النحاسية والعاجية، وقد شكلت فرق كاملة للموسيقيين أو الراقصين شاركت في الحفلات والأعياد بآلاتها وملابسها المميزة. وكان الرقص المصري القديم رقيقاً منسقاً وذو تعبير مع اختلاف أنواع الرقص طبقاً للمناسبات المختلفة. كثيرا ما استخدمت موسيقى الرقص الصنج النحاسي، القيثارات، المزامير، والكلارينت، الصكوك والاعواد. وكان السلم الموسيقى يتكون من خمسة أصوات.
الأغنية المطولة

ساعد على تطور وانتعاش الأغنية التقاء مؤلفي القصيدة الشعرية مثل أمير الشعراء أحمد شوقي، ومؤلفي الأغنية العاطفية باللغة القاهرية أحمد رامي وبيرم التونسي والتقائهم بمالموسيقيين والملحنين في ذلك العهد. وازدهرت القصيدة الشعرية والزجلية بجانب الأغنية التي بدأت تتخذ اتجاه التعبير عن المشاعر، واجتهد الملحنون أن يكون اللحن صورة متمشية مع الكلمات. وازدهرت الأغنية العاطفية التي كانت باللغة الفصحى أحيانا أو باللغة القاهرية، وأحيانا تكون الأغنية منتظمة اللحن متتبعة لقالب معين أو تخرج عن القوالب المعهودة. وجدد الملحنون الجدد الألحان بحيث تعطي المطرب أو المطربة حرية في التعبير الغنائي، وقل اشتراك البطانة أو المجموعة التي تكرر وتجيب المطرب. وبدأ ملحنو الأغنية مثل زكريا أحمد ومحمد عبد الوهاب ومحمد القصبجي بدؤا يطورون الأغنية إلى الأغنية المطولة كانت محبوبة من الجماهير، وكانت تقدم في حفلات عامة يحضرها جمهور كبير.
وكانت كلمات أحمد رامي وبيرم التونسي، الزجالان الموهوبان رائعة، تغنيها أم كلثوم عن الحب وعذابة، قلبك، نارك، بعدك، هواك، رضاك من المشاعر المطلقة عن العاطفة وشكوى المحب من الحبيب ومعاناته في حبه، واستحالة القدرة على النسيان، وهي كلمات تعبر عن مشاعر كل إنسان، فكانت الأغنية تنطق بما يجول في خاطر كل امرئ، عذاب الفراق، الأيام الحلوة، المعاناة والنسيان المستحال.
بدأ محمد عبد الوهاب 1911 - 1991 بغناء أغاني الشيخ سلامة حجازي وبرع في الأداء، وبحلول عام 1927 كان قد وصل إلى طابعه الخاص، وكان يغني شعر أمير الشعراء أحمد شوقي ويصبه في ألحان مستجدة يدخل فيها الإيقاع الأوروبي مثل التانجو والسمبا، كما أدخل آلات أوروبية عديدة في الأوركسترا مثل الباص والكونترباص والشيللو والفيولينة والكاستانيت، حتى أننا نسمع أغنية «ليه ليه يا عين ليلي طال» فننتشي بما فيها من آلات نحاسية متوافقة هع باقي الأوركسترا في توزيع موسيقي جميل.
ومن عمالقة الأغنية المطولة رياض السنباطي 1906 - 1981. أعطي رياض السنباطي الأغنية الطويلة طابعا تميز بالعودة إلى الطرب الذي أهملته الأغنية القصيرة. فكان لكل مقطع في الأغنية لحن جديد تتقدمة التقاسيم على آلة منفردة مثل القانون والعود، ثم تتبعه الاوركسترا. وكان اجتماع كلمات أحمد رامي وألحان رياض السنباطي وغناء أم كلثوم من روائع الموسيقى المصرية الحديثة، سعد بها الجمهور داخل مصر وخارجها.
في عام 1964 لحن محمد عبد الوهاب لأم كلثوم أغنية «أنت عمري» التي كانت بمثابة اجتماع القمتين في مجال الموسيقى والغناء، وتبعها ولحن لها ستة أغاني حتى عام 1973. كما لحن لأم كلثوم الموسيقار محمد الموجي وكمال الطويل وبليغ حمدي.
الفيلم الغنائي

وفي الأربعينيات ظهر الفيلم الغنائي بأغانيه القصيرة. وكان نشاط كبير من قبل الفنانين لدخول هذا الميدان الذي قدم فيه محمد عبد الوهاب وأم كلثوم كل على حدة، بقيامهما بالتمثيل والغناء. وأحدث هذا الوسط الإعلامي الجديد وتهافت الناس على السينما طفرة كبيرة للمطربين والمطربات فزاد عددهم زيادة كبيرة مثل فريد الأطرش الذي جاء مع أخته أسمهان من لبنان وأدخل البيانو وقام بابتكار ألحان يدخلها التانجو والألحان الغربية، ومحمد فوزي ومنير مراد وأخته ليلى مراد وغيرهم.
واتجه المطرب محمد فوزي في أواسط الأربعينيات إلى عمل الأفلام الغنائية التي ازدهرت على يديه ومن قام معه بالتمثيل مثل نور الهدى وليلى مراد. كما لحن لأخته هدى سلطان أغان لها وبعض الأفلام التي قامت بالتمثيل فيها. ولا ننسى أن الموسيقار المطرب والممثل محمد فوزي هو أول من قام بتأسيس شركة للأسطوانات في مصر عام 1958. كما قام بالتلحين لمطربين دخلوا السينما مثل كارم محمود وعبد العزيز محمود ومحمد الكحلاوي. واتجه الكحلاوي في أغانيه وأفلامه إلى الأغاني الشعبية، على عكس الفن الغالب في ذلك الوقت فن الأغنية القصيرة التي تقتبس من الموسيقى الغربية.
من المطربين الشبان الذي أثر على شباب عصره ولا يزال المطرب عبد الحليم حافظ 1929 -1977. تخرج عبد الحليم حافظ من معهد الموسيقى العربية، وتعلم العزف على الأبوا، ثم غنى الأغنية العاطفية. لحن له محمد الموجي وكمال الطويل، وساهم بنشاط كبير في أفلام جذبت الجماهير إلى السينما واشتهر عبد الحليم في العالم العربي كله. كما ساهم عبد الحليم حافظ في انتعاش الأغنية المطولة.
وبوفاة العمالقة الكبار، فريد الأطرش عام 1974، وأم كلثوم عام 1975 وعبد الحليم حافظ عام 1977 وفايزة أحمد عام 1983 ومحمد عبد الوهاب 1991، وبليغ حمدي 1993، ومحمد الموجي عام 1995.
الموسيقى الشعبية المصرية

الموسيقى الشعبية هي بمثابة صورة صوتية صادقة لشخصية تميز أي شعب عن غيره من المجتمعات الإنسانية الأخرى. ومن ما يميز الموسيقى الشعبية المصرية. (الآلات الموسيقية) إبداع جمعي يعبر عن روح وعقل ووجدان المجتمع المصري. ويرى دارسون للموسيقى الفرعونية في مقدمتهم الدكتور محمود أحمد الحفني (1898-1975) أن موسيقى قدماء المصريين
كانت فنا ربانيا إذ يقول في كتابه (موسيقى قدماء المصريين) إن الموسيقى كانت من بين العلوم المقدسة في مصر القديمة التي شهدت «مدنية موسيقية» تمثلت في وجود «آلات موسيقية جاوزت دور النشوء وغدت تامة كاملة في المصفقات والطبول وآلات النفخ والآلات الوترية.»
ومن الآلات التي اشتهرت في مصر الفرعونية الناي والهارب. توارث منهما مع المصفقات والطبول 26 آلة موسيقية شعبية منذ ألوف السنين في البلاد وتنقسم إلى ثلاثة أنواع أولها (آلات النقر) وهي ذات إيقاع ولها رق جلدي في أحد وجهيها أو كليهما مثل الدف والدربكة والرق والنقرزان والكاسات وصاجات الباعة والطبل الكبير-طبل السيد والطبل السوداني-والطبل السيوي. والنوع الثاني هو المزمار وهو آلة نفخ لها تنويعات بعضها ذو ريشة مفردة أو مزدوجة أو بدون ريشة ومنها الآرغول والسلامية والمقرونة والشبابة والشلبية (مزمار قنا) والستاوية (مزمار مزدوج). أما النوع الثالث فهو آلات النبر أو الجر بالقوس على الأوتار ومنها السمسمية والطمبورة والربابة.
ويصف علماء الحملة الفرنسية في شرحهم للموسيقى الشعبية المصرية بأنها تحتوى على نوع من حرية التعبير الذي يتواشج مع «تروحن» الحضور المشارك والمستمع، ذلك الحضور المتحررالذي أبهر ذات يوم العديد من علماء الموسيقى من الفرنسيين الذين أوفدهم نابليون بونابرت إلى مصر، واحتاروا في كيفية تدوين الموسيقى الشعبية المصرية حتى أنهم اعتبروها موسيقى غير خاضعة للسلالم والقوالب اللحنية، غير أنهم وبعد جهد جهيد اكتشفوا إمكانية تدوين لتلك الموسيقى، لكنهم اعترفوا أيضا فيما كتبوه في موسوعة «وصف مصر» بأن العازف والمؤدي في الموسيقى الشرقية يتمتّع بقدر كبير من الحرية المقرونة بالذائقة وثقافة الاستماع المؤصلة في ذاكرة التاريخ.
وتحتوى الموسيقى الشعبية المصرية على عدة اشكال أو قوالب موسيقيه واكثرها قوالب غنائية حيث ان الشعب المصري شعب غنائى بطبيعته على عكس الكثير من الشعوب المجاورة التي تعتمد ثقافتها الموسيقية على القوالب الآلية، ومن القوالب التي انتشرت في الموسيقى الشعبية المصرية: السيير، الموال، المديح، الهزيج، أغاني العمال، الابتهالات، أغاني العرس، وقد انشق من هذه القوالب عدة قوالب أخرى كونت الموسيقى المصرية في عصرها الذهبي كالطقطوقة والقصيدة والدور والموشح (ليس موسيقى مصرية خالصة لكن أبدع فيه موسيقيو مصر) والمسرح الغنائي (الأوبريت) وغيرهم .
مرض المكورات السحائية

| مرض المكورات السحائية>  معلومات عامة   | مرض المكورات السحائية>  معلومات عامة   |
| --- | --- |
الاختصاص: أمراض معدية  
من أنواع: عدوى بكتيريا سالبة غرام  ‏  
 الأسباب :  الأسباب 
الأسباب: نيسرية سحائية  
طريقة انتقال العامل المسبب للمرض: انتقال محمول جوا  ‏  
 المظهر السريري  :  المظهر السريري  
الأعراض: حمى،  والتهاب الحلق،  وصداع،  وطفح،  وصدمة إنتانية،  والتهاب السحايا،  وعلامات السحائية  ‏  
 الإدارة :  الإدارة 
أدوية: أمبيسيلين،  وسيفوتاكسيم،  وسيفترياكسون،  وكورتيزون   
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
مرض المكورات السحائي (بالإنجليزية: Meningococcal disease)‏. هو مرض بكتيري مزمن سببه عدوى بكتيريا النيسيرية السحائية أو المكورة السحائية وهي عدوى خطيرة تصيب البطانة الرقيقة التي تحيط بالدماغ والنخاع، سببت الزمرة A منها الأوبئة الرئيسية في الولايات المتحدة الأمريكية وفي أماكن أخرى. وحالياً تسبب الزمرتان C،B معظم الحالات، وقد تم تمييز زمر مصلية إضافية كجراثيم ممرضة في السنين الأخيرة. وتحدث عندما تدخل البكتيريا مع مجرى الدم مباشرة إلى الأغشية المخاطية للمخ. والأماكن الأكثر شيوعا لانتشار هذا المرض هو في القارة الأفريقية، وخاصة في جنوب الصحراء الأفريقية.
اماكن انتشار المرض في أفريقية
الأعراض

1-حمى.
2-صداع شديد.
3-غثيان وقيء.
4-تيبس العنق.
5-إعياء مفاجئ وكدمات وصدمة عند انتهاء بدئها
6-طفح جلدي بشكل نمشات.
7- نعاس.
8-الم في المفاصل.
9-تشويش.
10-غياب عن الوعي.
11-ضرر وخيم في الدماغ.
12-ارتفاع حرارة الجسم.
13-حساسية إزاء الضوء.
12-وفاة، حيث ترتفع معدلات الوفيات بهذا المرض إلى حوالي (50%) وقد يكون الخمج في مرض المكورات السِحائى مقصور على الخيشوم بدون أعراض، أو مصحوباً بأعراض موضعية فقط، أو قد يكون صائلاً في المرضى بأنتانمية حادة، الذين يظهر ثلثا المرضى طفحاً حبرياً أحياناً مع إصابة المفاصل، وأحياناً مع إصابة السحايا.
التشخيص

يمكن تشخيص مرض المكورات السِحائى، في بداية الأمر، عن طريق الفحص السريري، وإتباع ذلك ببزل قطني يُظهر تقيّح السائل النخاعي. ويمكن، في بعض الأحيان، مشاهدة الجراثيم في الفحوص المجهرية التي تُجرى على السائل النخاعي. ويمكن دعم التشخيص أو تأكيده بزراعة الجراثيم التي تُجمع من عيّنات السائل النخاعي أو الدم، وذلك عن طريق اختبار التراصّ أو تفاعل البوليميراز السلسلي. والجدير بالذكر أنّ الكشف عن الزمر المصلية وإجراء اختبارات الحساسية إزاء المضادات الحيوية من الإجراءات الهامة لتحديد تدابير المكافحة.
العلاج

مرض المكورات السِحائى يعتبر من الأمراض المميتة، لذلك عند الإصابة به يجب إحالة المريض إلى المستشفى أو أحد المراكز الصحية، والجدير بالذكر أنّه لا داعي لعزله. ويجب الشروع في توفير العلاج المناسب بالمضادات الحيوية في أسرع وقت ممكن، ويُستحسن، في أمثل الحالات، القيام بذلك بعد إجراء البزل القطني، إذا أمكن الاضطلاع بتلك العملية فوراً. وإذا شُرع في توفير العلاج قبل إجراء تلك العملية فقد تصعب زراعة الجراثيم المستخرجة من السائل النخاعي ويصعب بالتالي تأكيد التشخيص.
ويمكن استعمال طائفة من المضادات الحيوية لعلاج العدوى، بما في ذلك البنسيلين، الأمبيسيلين، الكلورامفينيكول والسيفترياكسون. ويُفضّل استعمال الكلورامفينيكول الزيتي أو السيفترياكسون في ظلّ الأوضاع الوبائية في المناطق الأفريقية ذات البنية التحتية والموارد الصحية المحدودة، ذلك أنّ الجرعة الوحيدة أثبتت فعاليتها في علاج المرض.
أما في الأطفال، فريثما يتم تمييز العامل النوعي المسبب، يجب أن يكون العلاج فعالاً أيضاُ ضد «المستدمية النزلية» وكذلك «المكورة الرئوية».
طفل ناجي من مرض المكورات الاسحائي ،ولكنه قد يحتاج إلى بتر اعضاء في وقت لاحق
لويس برنارد جويون دي مورفو

| لويس برنارد جويون دي مورفو> (بالفرنسية: Louis-Bernard Guyton de Morveau)‏، و(بالفرنسية: Louis-Bernard Guyton-Morveau)‏    | لويس برنارد جويون دي مورفو> (بالفرنسية: Louis-Bernard Guyton de Morveau)‏، و(بالفرنسية: Louis-Bernard Guyton-Morveau)‏    |
| --- | --- |
 :  
 معلومات شخصية :  معلومات شخصية 
الميلاد: 4 يناير 1737     ديجون  
الوفاة: 2 يناير 1816 (78 سنة)      
مواطنة:  فرنسا  
عضو في: الأكاديمية الفرنسية للعلوم،  والأكاديمية الملكية السويدية للعلوم،  والجمعية الملكية،  وأكاديمية ديجون للعلوم والفنون والآداب،  وأكاديمية تورين للعلوم  
الزوجة: كلودين بيكارديت (1798–1816)  
 مناصب :  مناصب 
 مدير    :  مدير    
في المنصب 1798  – 1798 : في المنصب 1798  – 1798 
في: المدرسة متعددة التقنيات 
 مدير    :  مدير    
في المنصب 1800  – 1804 : في المنصب 1800  – 1804 
في: المدرسة متعددة التقنيات 
 رئيس (109 )     :  رئيس (109 )     
في المنصب 1 يناير 1807  – 31 ديسمبر 1807 : في المنصب 1 يناير 1807  – 31 ديسمبر 1807 
في: الأكاديمية الفرنسية للعلوم 
  أدريان ماري ليجاندر   لويس أنطوان دو بوغنفيل   :   أدريان ماري ليجاندر   لويس أنطوان دو بوغنفيل   
 الحياة العملية  :  الحياة العملية  
المهنة: كيميائي،  ورجل قضاء،  وقائد منطاد  ‏،  وسياسي  
اللغة الأم: الفرنسية  
اللغات: الفرنسية  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
لويس برنارد جويون دي مورفو (بالفرنسية: Louis-Bernard Guyton de Morveau)‏ (ولد في ديجون عام 1737 - توفي في باريس عام 1816) كيميائي وسياسي فرنسي، كان له الفضل في إنتاج أول طريقة منهجية للتسمية الكيميائية.
مراجع

1 2  Encyclopædia Britannica | Louis Bernard Guyton de Morveau (بالإنجليزية), QID:Q5375741
1 2  Brockhaus Enzyklopädie | Louis Bernard Guyton de Morveau (بالألمانية), QID:Q237227
1 2  GeneaStar | Louis-Bernard Guyton-Morveau، QID:Q98769076
1 2  Proleksis enciklopedija | Louis Bernard Guyton de Morveau (بالكرواتية), QID:Q3407324
↑  А. М. Прохорова, ed. (1969), Большая советская энциклопедия: [в 30 т.] (بالروسية) (3rd ed.), Москва: Большая российская энциклопедия, Гитон де Морво Луи Бернар, OCLC:14476314, QID:Q17378135
1 2 3  www.accademiadellescienze.it (بالإيطالية), QID:Q107212659
↑  Simon، Jonathan (نوفمبر 2002). "Authority and authorship in the method of chemical nomenclature". Ambix. England. ج. 49 ع. 3: 206–26. ISSN:0002-6980. PMID:12833919.
في كومنز مواد ذات صلة بـ لويس برنارد جويون دي مورفو.
| ضبط استنادي  | ضبط استنادي  |
| --- | --- |
دولية:  المُعرِّف مُتعدِّد الأوجه (FAST)  الاسم المعياري الدولي (ISNI)  ملف الضبط الاستنادي الافتراضي الدَّولي (VIAF)  مركز المكتبة الرقمية على الإنترنت (WC Entities) 
وطنية:  نظام الضبط الاستنادي النرويجي (BIBSYS)  الفهرس الجمعي للضبط الاستنادي في تشيلي (CCAB )  المكتبة القومية الإسبانية (BNE)  المكتبة الوطنية الفرنسية (BnF)  الملف الاستنادي المتكامِل (GND)  المكتبة القومية الإسرائيلية (J9U)  قاعدة بيانات كانتو (KANTO)  المكتبة الملكية البلجيكية (KBR)  مكتبة الكونغرس (LCNAF)  المكتبة الوطنية السويدية (Libris-URI)  قاعدة البيانات الوطنية التشيكية (NLCR AUT)  المكتبة القومية الأسترالية (NLA)  المكتبة القومية اليونانية (NLG)  المَكنز الوطني للمؤلِّفين (NTA)  المكتبة القومية في بولندا (NLP)  المكتبة القومية البرتغالية (PTBNP)  مكتبة الفاتيكان (VcBA) 
بحثية:  مُتصفِّح المعلومات الأكاديمية "سيني" (CiNii) 
تراجم:  الفهارس الألمانية (DtBio)  Sycomore  نفائس المكتبة القومية الأسترالية (NLA Trove) 
أخرى:  الشبكات الاجتماعية ونظام المحتوى المؤرشف (SNAC Ark)  النظام الجامعي للتوثيق (IdRef) 
بوابة فرنسا
بوابة السياسة
بوابة الإمبراطورية الفرنسية الأولى
بوابة أعلام
بوابة الكيمياء