stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
إدواردو رودريغيز

لمعانٍ أخرى، طالع إدواردو رودريغيز (توضيح).
| إدواردو رودريغيز>  معلومات شخصية   | إدواردو رودريغيز>  معلومات شخصية   | إدواردو رودريغيز>  معلومات شخصية   | إدواردو رودريغيز>  معلومات شخصية   | إدواردو رودريغيز>  معلومات شخصية   |  |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
الميلاد: 8 يونيو 1966 (العمر 58 سنة)   شلوقة  
الطول: 1.77 م (5 قدم 9 1⁄2 بوصة)
مركز اللعب: مهاجم
الجنسية:  إسبانيا  
|  مسيرة الشباب   |  مسيرة الشباب   |  مسيرة الشباب   |  مسيرة الشباب   |  مسيرة الشباب   |  |
| سنوات | فريق |  |  |  |  |
: أتلتيكو سانلوكينو
1983–1984: ريال بيتيس
| المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  |  |
| سنوات | فريق | م. | (هـ.) |  |  |
| 1984–1989 | ريال بيتيس بي  |  |  |  |  |
| 1985–1991 | ريال بيتيس | 7 | (2) |  |  |
| 1989–1990 | ← ريكرياتيفو (إعارة) | 29 | (4) |  |  |
| 1990–1991 | ← بطليوس (إعارة) | 41 | (21) |  |  |
| 1991–1993 | إيركوليس | 82 | (49) |  |  |
| 1993–1995 | رايو فايكانو | 44 | (8) |  |  |
| 1995–1998 | إيركوليس | 88 | (24) |  |  |
|  | مجموع | 291 | (108) |  |  |
| 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط |  |
إدواردو رودريغيز (بالإسبانية: Eduardo Rodríguez Fernández)‏ (8 يونيو 1966 شلوقة إسبانيا - ) هو لاعب كرة قدم إسباني يلعب كمهاجم.
مراجع

↑  "El Hércules se queda sin su goleador" [Hércules loses its top scorer]. إل موندو ديبورتيفو (بالإسبانية). 23 Sep 1993. Archived from the original on 2019-12-09. Retrieved 2011-03-27. {{استشهاد بخبر}}: |archive-date= / |archive-url= timestamp mismatch (help)
بوابة أعلام
بوابة إسبانيا
بوابة كرة القدم
بوابة كرة القدم الإسبانية
مركز أبو ظبي الوطني للمعارض

مركز أبوظبي الوطني للمعارض
| 0 | 1 |
| --- | --- |
التاريخ:  2007
تاريخ البداية:  فبراير 2007
المبنى:  مركز أبوظبي الوطني للمعارض
المكان:  أبو ظبي
البلد:  الإمارات العربية المتحدة
المؤسس:  روبرت ماثيو جونسون مارشال (هيئة هندسية)
الحدث الحالي:  معرض ابو ظبي الدولي للصيد والفروسية  معرض ابو ظبي الدولي للقوارب
المساحة:  153,678 م2 (1,654,180 قدم2)
موقع الويب:  umexabudhabi.ae
الإحداثيات:  24.41808784832491, 54.436644417844114
ar
تعديل - تعديل مصدري - تعديل ويكي بيانات

مركز أبوظبي الوطني للمعارض (يُشار إليه عادة بالاختصار أدنيك) هو مركز معارض في أبو ظبي. افتتحه الشيخ خليفة بن زايد بن سلطان آل نهيان، رئيس دولة الإمارات العربية المتحدة في 18 فبراير 2007. وكان صممته شركة الهندسة المعمارية الدولية روبرت ماثيو جونسون مارشال. يعد المكان أكبر مركز معارض في الشرق الأوسط بمساحة إجمالية تبلغ 153,678 مترًا مربعًا2 داخلية وخارجية. تمتلك شركة أدنيك سعة جلوس كبيرة في مواقعها المتعددة في المكان. يتضمن ذلك 12 قاعة عرض مترابطة، وردهة، ومساحة للاجتماعات، وقاعة مؤتمرات دولية تتسع لـ 6000 شخص، وقاعتين للمؤتمرات بالإضافة إلى 21 غرفة اجتماعات. وستكون قاعة المارينا، المقرر افتتاحها في خريف 2022، أكبر قاعة من نوعها في المنطقة، بمساحة تبلغ 10000 متر مربع تمكن المنظمين من إنشاء واجهات عرض داخل وخارج الماء. سيتم ربط القاعة بشركة أبوظبي الوطنية للمعارض (ADNEC) عبر جسر للمشاة ويمكن الوصول إليها بسهولة من شارع الخليج العربي. وقد حفز مركز المعارض التطوير حوله، وأبرزها مشروع برج بوابة العاصمة.
معارض تقام في مركز ابو ظبي الوطني للمعارض

معرض ابوظبي الدولي للصيد والفروسية
معرض ابو ظبي الدولي للقوارب
سيتي سكيب أبو ظبي
الوكلاء الدوليين للمعارض المقامة في مركز ابوظبي الوطني للمعارض

تعد شركة معرض المعارض EXPO HUNTING الوكيل الرسمي ل معرض ابوظبي الدولي للصيد والفروسية في تركيا
تعد شركة معرض المعارضEXPO HUNTINGالوكيل الرسمي لمعرض ابو ظبي الدولي للقواربفي تركيا
جورج ميرشنت

| جورج ميرشنت | جورج ميرشنت |
| --- | --- |
 :  
 معلومات شخصية :  معلومات شخصية 
تاريخ الميلاد: 25 نوفمبر 1857    
تاريخ الوفاة: 5 سبتمبر 1941 (83 سنة)      
سبب الوفاة: أمراض القلب  
مواطنة:  أستراليا  المملكة المتحدة لبريطانيا العظمى وأيرلندا  
 الحياة العملية  :  الحياة العملية  
المهنة: مخترع، وصاحب أعمال  
اللغات: الإنجليزية  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
جورج ميرشنت (بالإنجليزية: George Marchant)‏ هو مخترِع وشخصية أعمال أسترالي، ولد في 25 نوفمبر 1857 في Brasted ‏ في المملكة المتحدة، وتوفي في 5 سبتمبر 1941.
مراجع

↑  Australian Dictionary of Biography (بالإنجليزية). Melbourne University Publishing. 1966. ISBN:0-522-84236-4. ISSN:1833-7538. LCCN:66013723. OCLC:70677943. OL:5984223M. QID:Q672680.
1 2  Australian Dictionary of Biography (بالإنجليزية). Melbourne University Publishing. 1966. ISBN:0-522-84236-4. ISSN:1833-7538. LCCN:66013723. OCLC:70677943. OL:5984223M. QID:Q672680.
↑  ""THE CANBERRA."". كورير ميل (جريدة). Qld.: National Library of Australia. 1 أغسطس 1927. ص. 14. مؤرشف من الأصل في 2019-12-16. اطلع عليه بتاريخ 2015-06-25. {{استشهاد بخبر}}: |archive-date= / |archive-url= timestamp mismatch (مساعدة)
↑  Helen Gregory (1986). "Marchant, George (1857–1941)". قاموس السيرة الذاتية الأسترالي  ‏, Volume 10. Melbourne University Press. ص. 406. مؤرشف من الأصل في 2011-05-24. اطلع عليه بتاريخ 2007-07-15.
↑  "GAVE HIS HOME". The Brisbane Courier. 30 سبتمبر 1932. ص. 13. مؤرشف من الأصل في 2019-12-16. اطلع عليه بتاريخ 2015-06-25 – عبر National Library of Australia.
في كومنز مواد ذات صلة بـ جورج ميرشنت.
| 0 | 1 |
| --- | --- |
ضبط استنادي: تراجم :  قاموس تراجم الأشخاص الأسترالي (ADB)  نفائس المكتبة القومية الأسترالية (NLA Trove) 
بوابة أستراليا
بوابة أعلام
بوابة القرن 19
روبين باثوس

| روبين باثوس>  معلومات شخصية   | روبين باثوس>  معلومات شخصية   | روبين باثوس>  معلومات شخصية   | روبين باثوس>  معلومات شخصية   | روبين باثوس>  معلومات شخصية   |  |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
الميلاد: 26 أغسطس 1979   (46 سنة)   شريش  
الطول: 1.86 م (6 قدم 1 بوصة)
مركز اللعب: وسط
الجنسية:  إسبانيا  
| المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  |  |
| سنوات | فريق | م. | (هـ.) |  |  |
| 2000–2001 | ريال مدريد ج  | 14 | (1) |  |  |
| 2001–2004 | سبتة | 88 | (2) |  |  |
| 2004–2007 | خيريث | 14 | (1) |  |  |
| 2007 | سمورة | 12 | (0) |  |  |
| 2007–2008 | CD Baza ‏ | 26 | (0) |  |  |
| 2008–2009 | راسينغ كلوب بورتوينسي | 17 | (0) |  |  |
| 2009–2010 | Lorca Deportiva CF ‏ |  |  |  |  |
| 2010–2012 | أتلتيكو سانلوكينو |  ? | (1) |  |  |
| 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط |  |
روبين باثوس (بالإسبانية: Rubén Arriaza Pazos)‏ هو لاعب كرة قدم إسباني في مركز الوسط، ولد في 26 أغسطس 1979 في شريش في إسبانيا. لعب مع راسينغ كلوب بورتوينسي وريال مدريد ج ونادي خيريث ونادي سبتة ونادي سمورة.
مراجع

↑  Lekic marca y Julio Iglesias salva al Xerez del desastre (Lekic scores and Julio Iglesias saves Xerez from disaster); إل موندو ديبورتيفو, 13 September 2004 (in Spanish) نسخة محفوظة 2018-09-04 على موقع واي باك مشين.
↑  Rubén Pazos cierra la plantilla del Portuense (Rubén Pazos closes Portuense's squad); Diario de Cádiz, 29 July 2008 (in Spanish) نسخة محفوظة 2016-03-03 على موقع واي باك مشين.
↑  Rubén Pazos aún no ha llegado a un acuerdo con el Deportivo para rescindir (Rubén Pazos still does not agree with Deportivo on contract buyout); La Voz Digital, 16 January 2007 (in Spanish) نسخة محفوظة 2012-02-24 على موقع واي باك مشين.
بوابة أعلام
بوابة إسبانيا
بوابة كرة القدم
إبداع

لمعانٍ أخرى، طالع إبداع (توضيح).
إبداع
| 0 | 1 |
| --- | --- |
صنف فرعي من:  أهلية 
جزء من:  مصطلحات علم النفس 
جانب من جوانب:  الإنتاج الفني 
له تأثير:   القائمة ... عمل إبداعي solution (en)  فكرة اختراع المرونة الإدراكية 
يدرسه:  creativity studies (en)  
مظهر لـ:  عملية عقلية 
يزاولها:  مبدع 
له جزء أو أجزاء:  novelty (en)  originality (en)  
النقيض:  الامتثال 
تعديل - تعديل مصدري - تعديل ويكي بيانات
الإبداع يمكن تعريفه إجرائياً أو شرطياً بأنه إنتاجي جديد ومفيد وأصيل ومقبول اجتماعياً، ويحل مشكلة ما منطقياً .
تعريفات أخرى للإبداع

الإبداع هو الإتيان بجديد أو إعادة تقديم القديم بصورة جديدة أو غريبة.
التعامل مع الأشياء المألوفة بطريقة غير مألوفة.
القدرة على تكوين وإنشاء شيء جديد، أو دمج الآراء القديمة أو الجديدة في صورة جديدة، أو استعمال الخيال لتطوير وتكييف الآراء حتى تشبع الحاجيات بطريقة جديدة أو عمل شيء جديد ملموس أو غير ملموس بطريقة أو أخرى.
المبادرة التي يبديها الشخص بقدرته على الانشقاق من التسلسل العادي في التفكير إلى مخالفة كلية.
من صور الإبداع

أن ترى ما لا يراه الآخرون
أن ترى المألوف بطريقة غير مألوفة
هو تنظيم الأفكار وظهورها في بناء جديد انطلاقاً من عناصر موجودة
إنه الطاقة المدهشة لفهم واقعين منفصلين والعمل على انتزاع ومضة من وضعهما جنباً إلى جنب
الإبداع طاقة عقلية هائلة، فطرية في أساسها، اجتماعية في نمائها، مجتمعية إنسانية في انتمائها
هو القدرة على حل المشكلات بأساليب جديدة تعجب السامع والمشاهد.
الإبداع حالة عقلية بشرية تنحو لإيجاد أفكار أو طرق ووسائل غاية في الجدة والتفردـ بحيث تشكل إضافة حقيقية لمجموع النتاج الإنساني؛ كما تكون ذات فائدة حقيقية على أرض الواقع إذا كان الموضوع يرتبط بموضوع تطبيقي أو أن يشكل تعبيراً جديداً وأسلوباً جديداً عن حالة ثقافية أو اجتماعية أو أدبية إذا كان الموضوع فلسفياً نقدياً أو أن يشكل تعبيراً ضمن شكل جديد وأسلوب جديد عن العواطف والمشاعر الإنسانية إذا كان الموضوع يتعلق بالنتاج الأدبي وأشكاله.
من صور الإبداع > مكونات الإبداع

للإبداع أربعة مكونات أساسية هي: العمل الإبداعي، العملية الإبداعية، الشخص المبدع، الموقف الإبداعي.
العقل والإبداع

العقل هو مركز الإبداع. فهو الذي يمثل مركز التفكير لدى الإنسان، فإذا كان العقل هو المصنع الذي يلتقط المواد الخام (من خلال قنوات اتصاله بالعالم الخارجي من بصر وسمع ولمس وشم وتذوق) فيختبرها ويحللها ثم يفرزها ويوزعها على خلايا المخ التخزينية، فهو إذاً منبع الابتكار والأفكار وهو عنصر هام من عناصر العملية الابداعية في الإنجاز.
عبارات من مقدمة كتاب منهج الإبداع:
العقل عقلان: لا يوجد عقل"
العقل ثلثه فطنة وثلثاه تغافل - معاوية بن أبي سفيان
الإصابة بالظن ومعرفة ما يكون بما قد كان - عمرو بن العاص
العاقل ليس من عرف الخير من الشر، بل العاقل هو من عرف خير الشرين - عمر بن الخطاب
العقل والإبداع > كيف يعمل عقل الإنسان؟

هناك نظريات كثيرة في ذلك وما زال الكثير منها في طور البحث والنظر ولم يتحول إلى حقيقة علمية حتى الآن، لكي نتحدث عن كيفية عمل عقل الإنسان، لا بد من التحدث عن مكونات «دماغ الإنسان»، وهناك نظريات كثيرة في ذلك وما زال منها في طور البحث والنظر ولم يتحول إلى حقيقة حتى الآن وبإيجاز تقول النظرية: يتكون دماغ الإنسان في العموم من منطقتين إدراكيتين رئيسيتين:
العقل والإبداع > 1- المنطقة اليمنى (ذات العمليات الإدراكية المرئية الشكلية)

يقسم علماء الفسيولوجيا الدماغ بتفصيل أنواع المناطق الإدراكية الذي يختص بها هذا الجانب بـ: المنطقة الحسية ومنطقة التخيل، ومنطقة السماع، ومنطقة الإبصار، ومنطقة الضحك، ومنطقة التذوق، ومنطقة التسمية.
وعموماً تتحكم المناطق اليمنى من الدماغ بتحريك الجزء الأيسر من الجسم، وتتحكم بالوظائف المرتبطة بالحدس والانفعال والإبداع واستخدام الخيال والتأمل. يحتوي هذا الجانب على القدرات التخطيطية، والشعورية الحدسية، والشمولية في النظرة والتعامل
العقل والإبداع > 2- المنطقة اليسرى (ذات العمليات الادراكية والسمعية واللفظية)

يقسم علماء الفسيولوجيا الدماغ بتفصيل أنواع المناطق الإدراكية الذي يختص بها هذا الجانب بـ : منطقة حركة الأطراف، والمنطقة الحركية-النفسية، ومنطقة تعبير الوجه، والمنطقة الفكرية، ومنطقة التكلم، ومنطقة التكبير، ومنطقة الشم، ومنطقة التفسير، ومنطقة الخبرات الجسمية.
وعموماً تتحكم المنطقة اليسرى من الدماغ بتحريك الجزء الأيمن من الجسم، وتقوم بالدور التحليلي، وضبط الكلام، والتفكير النقدي والتحليلي والمراكز العصبية التي تضبط الحبال الصوتية واللسان والشفتين.
تربط هاتين المنطقتين حزمة من الأنسجة العصبية يطلق عليها «بالجسم الجاسئ» حيث يتم دمج عمليات المنطقتين معاً، بحيث يتمامل الإدراك الحسي المرئي مع قرينه اللفظي السمعي، لينتج من ذلك رسالة واحدة أو تعلماً مفيداً معبراً.
مراحل الإبداع

يمر الإبداع بعدد من المراحل هي:
1- الاعداد وهي مرحلة جمع المعلومات
2- مرحلة الكمون وهي تمثل المعلومات وتوليفها شعوريا أو لا شعوريا
3- مرحلة الاشراق وهي مرحلة خروج شرارة الإبداع وبدء الإبداع
4- التحقيق والتنفيذ
القدرات المكونة للتفكير الإبداعي

منهج التحليل العاملي (Factor Analysis): مفهوم إحصائي نفسي، يقوم على المعالجات الإحصائية المختلفة في تحليل الظاهرة النفسية والاجتماعية، للوصول إلى عناصرها وعواملها الأساسية، وهذا المنهج حدد قدرات التفكير الإبداعي كما يلي:
القدرات المكونة للتفكير الإبداعي > أولاً: الطلاقة (Fluency)

الطلاقة هي القدرة على إنتاج أكبر عدد ممكن من الأفكار الإبداعية. وتقاس هذه القدرة بحساب عدد الأفكار التي يقدمها الفرد عن موضوع معين في وحدة زمنية ثابتة مقارنة مع أداء الأقران.
أنواع الطلاقة:
طلاقة تصويرية(Figural Fluency): كأن يعطي الفرد رسماً على شكل دائرة ويطلب منه إجراء إضافات بسيطة بحيث يصل إلى أشكال متعددة وحقيقية.
طلاقة الرموز أو طلاقة الكلمات (Word Fluency): وهي قدرة الفرد على توليد كلمات تنتهي أو تبدأ بحرف معين أو مقطع معين أو تقديم كلمات على وزن معين باعتبار الكلمات تكوينات أبجدية، مثل: أذكر أكبر عدد ممكن من الكلمات على وزن كلمة «حصان».
طلاقة المعاني والأفكار (Ideational Fluency): وتتمثل في قدرة الفرد على إعطاء أكبر عدد ممكن من الأفكار المرتبطة بموقف معين ومدرك بالنسبة إليه، كأن نطلب من الفرد إعطاء إجابات صحيحة للسؤال الآتي: ماذا يحدث لو وقعت حرب نووية؟
طلاقة تعبيرية (Expressional Fluency): وتتمثل في قدرة الفرد على سرعة صياغة الأفكار الصحيحة أو إصدار أفكار متعددة في موقف محدد شريطة أن تتصف هذه الأفكار بالثراء والتنوع والغزارة والندرة.
طلاقة التداعي (Association Fluency): وتتجسد في قدرة الفرد على توليد عدد كبير من الألفاظ تتوافر فيها شروط معينة من حيث المعنى ويحدد فيها الزمن أحياناً.
القدرات المكونة للتفكير الإبداعي > ثانياً: المرونة (Flexibility)

المرونة هي القدرة على تغيير الحالة الذهنية بتغير الموقف، وهذا ما يطلق عليه بالتفكير التباعدي. وعكسها الجمود أو الصلابة (Rigidity) أي التمسك بالموقف أو الرأي أو التعصب.
ويمكن تحديد نوعين من قدرات المرونة:
المرونة التلقائية (Spontaneous Flexibility): سرعة الفرد في إصدار أكبر عدد ممكن من الأفكار المتنوعة والمرتبطة بمشكلة أو موقف مثير ويميل الفرد وفق هذه القدرة إلى المبادرة التلقائية في المواقف ولا يكتفي بمجرد الاستجابة.
المرونة التكيفية (Adaptive Flexibility):
قدرة الفرد على تغيير الوجهة الذهنية في معالجة المشكلة ومواجهتها، ويكون بذلك قد تكيف مع أوضاع المشكلة ومع الصور التي تأخذها أو تظهر بها المشكلة.
القدرات المكونة للتفكير الإبداعي > ثالثاً: الأصالة (Originality)

الأصالة هي الإنتاج غير المألوف الذي لم يسبق إليه أحد، وتسمى الفكرة أصيلة إذا كانت لا تخضع للأفكار الشائعة وتتصف بالتميز. والشخص صاحب الفكر الأصيل هو الذي يمل من استخدام الأفكار المتكررة والحلول التقليدية للمشكلات.
القدرات المكونة للتفكير الإبداعي > رابعاً: الحساسية للمشكلات (Sensitivity of Problems)

القدرة على إدراك مواطن الضعف أو النقص في الموقف المثير، فالشخص المبدع يستطيع رؤية الكثير من المشكلات في الموقف الواحد فهو يعي نواحي النقص والقصور بسبب نظرته للمشكلة نظرة غير مألوفة، فلديه حساسية أكثر للمشكلة أو الموقف المثير من المعتاد.
القدرات المكونة للتفكير الإبداعي > خامساً: إدراك التفاصيل (Elaboration)

تتضمن هذه القدرة الإبداعية تقديم تفصيلات متعددة لأشياء محدودة وتوسيع فكرة ملخصة أو تفصيل موضوع غامض.
القدرات المكونة للتفكير الإبداعي > سادساً: المحافظة على الاتجاه (Maintaining Direction)

المحافظة على الاتجاه يضمن قدرة استمرار الفرد على التفكير في المشكلة لفترة زمنية طويلة حتى يتم الوصول إلى حلول جديدة.
أشكال مواصلة اتجاه التفكير الإبداعي:
المواصلة الزمنية التاريخية: المحافظة على استمرار التتابع الزمني والتاريخي في وصف الحدث، ملتزما ً بخط سير متتابع متدرج للفترة الزمنية التي يحدث وفقها الحدث.
المواصلة الذهنية: قدرة الفرد على تركيز ذهنه ضمن نفس السياق منذ بداية المشكلة أو الموقف المثير وحتى الوصول إلى حل.
المواصلة الخيالية: القدرة على متابعة سير المشكلة ذهنيا ً وتوضيح العلاقة بين عناصرها.
المواصلة المنطقية: المحافظة على المنطق في خطوات السير والمراحل.
سيكولوجية الإبداع

نوّهَ سيغموند فرويد إلى عدد من العمليات النفسية التي تعتبر منشأ الإبداع، ومنها الصراعات في العقل الباطن والتفريغ الانفعالي
والتخيل وأحلام اليقظة ولعب الأطفال وإعاقة القمع النفسي والانسجام بين العقل الباطن والانا. أما التحليل النفسي الحديث فيركز على ما قبل الشعور في الإبداع. وكذلك يلعب الحدس دوراً هاماً في الإبداع، وهو حكم عقلي أو استنتاج ليس مبنيًا على التفكير المنطقي، إنما على اللاشعور.
وينقسم المبدعون إلى مناطقة مثل أينشتين وإلى حدسيون مثل نيوتن وباستور. ويتميز الإبداع في الفن بأنه يعتمد على العقل الباطن أكثر من العلوم على المنطق.
وعند وضع قوانين حقوق الملكية الفكرية المرتبطة بالإبداع أراد المشرع التمييز بين أصحاب الإبداع والمؤدين له وعلى سبيل المثال كاتب الأغنية ومغنيها. ومثال آخر: المؤلف الموسيقي وعازف الآلة الموسيقية. فاعتبرو المبدعين هم أصحاب الحقوق الأصلية لأنهم أحدثوا الإبداع أساسًا ككاتب الأغنية واعتبروا المطرب من أصحاب الحقوق المجاورة في مسألة الإبداع من ناحية الأحقية. كما أن حقوق الملكية الفكرية لها طرق لتقييمها.
مسجد الإصلاح

| مسجد الإصلاح | مسجد الإصلاح |
| --- | --- |
إحداثيات: 42°23′59″N 83°03′39″W﻿ / ﻿42.3998°N 83.0607°W﻿ / 42.3998; -83.0607   
معلومات عامة : معلومات عامة 
الدولة:  الولايات المتحدة  
سنة التأسيس: 2000  
تاريخ بدء البناء: 2000
معلومات أخرى : معلومات أخرى 
ar: ar
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
مسجد الإصلاح (بالبنغالية: আল-ইসলাহ জামে মসজিদ)‏، المعروف أيضا باسم مركز الإصلاح الإسلامي أو جامع الإصلاح هو مسجد سني في هامتراميك، ميشيغان. تأسس في عام 2000 من قبل مهاجرين من بنغلاديش، حيث يتواجد منهم مجتمع كبير في هامتراميك. بني المسجد وبدأت أعمال التوسعة التي كان من المتوقع أن تتم في غضون سنتين (2014).
التاريخ

مؤسسو المسجد، البنغلاديشيون الأميركيون كانوا من أتباع العلامة عبد اللطيف شودري. افتتح المسجد لأول مرة في محل في 《جوزيف كامبو》 في عام 2000 ثم نقل إلى عيادة طبية قديمة في عام 2001. وفي عام 2004 تم شراء مبنى مجاور للمسجد لإنشاء مدرسة إسلامية.
جذب المسجد الاهتمام الوطني في عام 2004، عندما طلب الإذن برفع الأذان للدعوة إلى الصلاة. وهذا أغضب العديد من غير المسلمين من سكان المنطقة التي فيها مجموعة كبيرة وعريقة من البولنديين من أتباع الكنيسة الرومانية الكاثوليكية. أشار المؤيدون لرفع الأذان إلى أن المدينة كانت بالفعل تُسمع فيها أصوات عالية متمثلة بصوت رنين جرس الكنيسة المحلية، في حين أن المعارضين قالوا إن أجراس الكنيسة لم تكن تخدم أغراضا دينية. على الرغم من أنه لم يكن هناك شيء يمنع المسجد من رفع الأذان، إلا أن مجلس المدينة أضاف موافقة رسمية لرفع الأذان في أيار / مايو 2004. في وقت لاحق من ذلك العام، المدينة عدلت أنظمة الضجيج إلى الحد من حجم جميع الأصوات الدينية. ويذكر أن مساجد أخرى في ديترويت كانت تستخدم مكبرات الصوت لرفع الأذان دون وقوع حوادث.
وصلات خارجية

مسجد الإصلاح (أرشيف)
Angel, Cecil. "Hamtramck call to prayer dispute is largely forgotten" (Archive). Detroit Free Press. March 16, 2006.
بوابة الإسلام
بوابة الولايات المتحدة
بوابة مساجد
كتابة مشتركة

كتابة مشتركة يقصد به المشاريع الكتابية التي تُنجز بواسطة مجموعة أشخاص يتعاونون معاً بدلاً من العمل بشكل فردي. بعض هذه المشاريع الكتابية يشرف عليها محرر أو فريق تحرير والبعض الآخر يمضي دون إشراف. كما تستخدم الكتابة المشتركة كطريقة لتعليم المؤلفين الجدد كيفية الكتابة.
مراجع

↑  "معلومات عن كتابة تضافرية على موقع d-nb.info". d-nb.info. مؤرشف من الأصل في 2019-12-13.
روابط

Collaborative writing
| 0 | 1 |
| --- | --- |
ضبط استنادي: وطنية :  الملف الاستنادي المتكامِل (GND) 
بوابة أدب
بوابة تربية وتعليم
بوابة كتابة
الدوري الهولندي الممتاز 1945–46

| الدوري الهولندي الممتاز 1945–46> تفاصيل  | الدوري الهولندي الممتاز 1945–46> تفاصيل  |
| --- | --- |
الموسم: الدوري الهولندي الممتاز  
النسخة: 57  
البلد:  هولندا  
المنظم: الاتحاد الملكي الهولندي لكرة القدم  
البطل: نادي هارلم  
عدد المشاركين: 66   
  الدوري الهولندي الممتاز 1943–44    الدوري الهولندي الممتاز 1946–47    :   الدوري الهولندي الممتاز 1943–44    الدوري الهولندي الممتاز 1946–47    
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
الدوري الهولندي الممتاز 1945–46 (بالهولندية: Nederlands landskampioenschap voetbal 1945/46)‏ هو الموسم 57 من الدوري الهولندي الممتاز. أشرف على تنظيمه الاتحاد الملكي الهولندي لكرة القدم، وكان عدد الأندية المشاركة فيه 66، وفاز فيه نادي هارلم.
مراجع

| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
| سبقه الدوري الهولندي الممتاز 1943–44 | الدوري الهولندي الممتاز    | تبعه الدوري الهولندي الممتاز 1946–47 |
| ع ن مواسم الدوري الهولندي الممتاز | ع ن مواسم الدوري الهولندي الممتاز | ع ن مواسم الدوري الهولندي الممتاز |
| --- | --- | --- |
|  1956–57  1957–58  1958–59  1959–60  1960–61  1961–62  1962–63  1963–64  1964–65  1965–66  1966–67  1967–68  1968–69  1969–70  1970–71  1971–72  1972–73  1973–74  1974–75  1975–76  1976–77  1977–78  1978–79  1979–80  1980–81  1981–82  1982–83  1983–84  1984–85  1985–86  1986–87  1987–88  1988–89  1989–90  1990–91  1991–92  1992–93  1993–94  1994–95  1995–96  1996–97  1997–98  1998–99  1999–2000  2000–01  2001–02  2002–03  2003–04  2004–05  2005–06  2006–07  2007–08  2008–09  2009–10  2010–11  2011–12  2012–13  2013–14  2014–15  2015–16  2016–17  2017–18  2018–19  2019–20  2020–21  2021–22  2022–23  2023–24  2024–25  |  1956–57  1957–58  1958–59  1959–60  1960–61  1961–62  1962–63  1963–64  1964–65  1965–66  1966–67  1967–68  1968–69  1969–70  1970–71  1971–72  1972–73  1973–74  1974–75  1975–76  1976–77  1977–78  1978–79  1979–80  1980–81  1981–82  1982–83  1983–84  1984–85  1985–86  1986–87  1987–88  1988–89  1989–90  1990–91  1991–92  1992–93  1993–94  1994–95  1995–96  1996–97  1997–98  1998–99  1999–2000  2000–01  2001–02  2002–03  2003–04  2004–05  2005–06  2006–07  2007–08  2008–09  2009–10  2010–11  2011–12  2012–13  2013–14  2014–15  2015–16  2016–17  2017–18  2018–19  2019–20  2020–21  2021–22  2022–23  2023–24  2024–25  |  |
| ع ن كرة القدم الأوروبية في 1945–46 (يويفا) | ع ن كرة القدم الأوروبية في 1945–46 (يويفا) |
| --- | --- |
 « 1944–45  1946–47 » :  « 1944–45  1946–47 » 
دوريات محلية:  ألبانيا 45 46  النمسا  بلجيكا  بلغاريا 45 46  كرواتيا  ‏  قبرص  تشيكوسلوفاكيا  الدنمارك  ‏  جزر فارو دوري جزر فارو الممتاز 1945 دوري جزر فارو الممتاز 1946  فنلندا دوري البطولة الإنجليزية 1945 دوري البطولة الإنجليزية 1946  فرنسا  ألمانيا  اليونان ‏  المجر  آيسلندا 45 46  إيطاليا  لوكسمبورغ  ‏  مالطا  ‏  هولندا  البرتغال  جمهورية أيرلندا  الاتحاد السوفيتي 45 46  إسبانيا  السويد  سويسرا ‏  تركيا (National Division '45 '46, Football Championship '45 '46)  يوغوسلافيا  ‏ 
كؤوس محلية:  النمسا   بلغاريا 46  قبرص  إنجلترا  فرنسا   ليختنشتاين  لوكسمبورغ   مالطا  أيرلندا الشمالية ‏  النرويج 45 46  البرتغال  جمهورية أيرلندا   الاتحاد السوفيتي 45 ‏ 46 ‏  إسبانيا  السويد 45  ‏ 46  سويسرا  
كؤوس سوبر:  تركيا 45 46 
بوابة كرة القدم
بوابة هولندا
موهية

موهية
| 0 | 1 |
| --- | --- |
سمي باسم:  موزي 
| 0 | 1 |
| --- | --- |
النوع:  مدرسة فكرية منظمة 
البلد:  {{بيانات بلد Song (en) [[ملف:Noun Project label icon 1116097 cc mirror.svg |علم/صميم |name=Song (en) [[ملف:Noun Project label icon 1116097 cc mirror.svg |variant=10px |size= }} 
تعديل - تعديل مصدري - تعديل ويكي بيانات
مساقط رؤوس مجموعة من الفلاسفة الصينيين البارزين من مدارس الفكر المئة خلال عهد سلالة زو الحاكمة. تشير المثلثات الزرقاء على الخريطة إلى الفلاسفة الموهيين.
موهية (بالصينية: 墨家، وتعني «مدرسة مو») وهي فلسفة صينية قديمة، نشأت من الفيلسوف الصيني موزي ما بين سنة 470 - 491 ق م، وقد تطورت من كونفشيوسية والطاوية والقانونية في فترة الربيع والخريف وفي فترة حقبة الممالك المتحاربة، عدد مِنْ العواملِ يُمْكِنُ أَنْ تُستَشهدَ بتَوضيح الهبوطِ واختفاءِ الموهية. جراهام صحيحُ من المحتمل، على سبيل المثال، لاقتراح ذلك بعد توحيدِ كين، فَقدَ الموهيين التأثير السياسي مارسوا كحرفيين خبراء وإختصاصيي دفاعِ الذين ساعدوا الولاياتَ الأصغرَ تَبْقى أثناء التَحَارُب تَذْكرُ عصراً.
طُوِّرت الموهية على يد طلاب العلم الأكاديميون الذين درسوا على يد الفيلسوف الصيني القديم موزي (470 ق م – 391 ق م)، وجُمعت في كتاب سُمي باسمه: كتاب موزي. تطورت الموهية في نفس فترة تطور الكونفوشية والطاوية والقانونية، وكانت واحدة من المدارس الفلسفية الرئيسة في الفترة الممتدة تقريباً بين عامي 770 ق م – 221 ق م. خلال تلك الفترة، كان يُرى في الموهية منافساً كبيراً للكونفوشية. رغم استمرار تأثيرها، فقد اندثرت الموهية تقريباً بوصفها مدرسة فكرية مستقلة.