stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
أوكلي (أيداهو)
التركيبة السكانية > تعداد عام 2000

بلغ عدد سكان أوكلي 668 نسمة بحسب تعداد عام 2000، وبلغ عدد الأسر 226 أسرة وعدد العائلات 166 عائلة مقيمة في المدينة. في حين سجلت الكثافة السكانية 167.4 نسمة لكل ميل مربع (64.6/كم2). وبلغ عدد الوحدات السكنية 257 وحدة بمتوسط كثافة قدره 64.4 نسمة لكل ميل مربع (24.9/كم2).
وتوزع التركيب العرقي للمدينة بنسبة 96.41% من البيض و0.15% من الأمريكيين ذوي الأصول الآسيوية و0.30% من عرقين مختلطين أو أكثر.
بلغ عدد الأسر 226 أسرة كانت نسبة 39.8% منها لديها أطفال تحت سن الثامنة عشر تعيش معهم، وبلغت نسبة الأزواج القاطنين مع بعضهم البعض 62.4% من أصل المجموع الكلي للأسر، ونسبة 7.5% من الأسر كان لديها معيلات من الإناث دون وجود شريك، وكانت نسبة 26.5% من غير العائلات. تألفت نسبة 26.1% من أصل جميع الأسر من أفراد ونسبة 16.8% كانوا يعيش معهم شخص وحيد يبلغ من العمر 65 عاماً فما فوق. وبلغ متوسط حجم الأسرة المعيشية 3.60، أما متوسط حجم العائلات فبلغ 2.93.
بلغ العمر الوسطي للسكان 36 عاماً. وكانت نسبة 33.8% من القاطنين تحت سن الثامنة عشر، وكانت نسبة 7.6% بين الثامنة عشر والأربعة وعشرون عاماً، ونسبة 20.5% كانت واقعةً في الفئة العمرية ما بين الخامسة والعشرين حتى الرابعة والأربعين عاماً، ونسبة 21.9% كانت ما بين الخامسة والأربعين حتى الرابعة والستين، ونسبة 16.2% كانت ضمن فئة الخامسة والستين عاماً فما فوق. يوجد لكل 100 أنثى 95.9 ذكر، ويوجد لكل 100 أنثى في الثامنة عشر من عمرها فما فوق 93.0 ذكر.
بلغ متوسط دخل الأسرة في المدينة 29,643 دولار، أما متوسط دخل العائلة فبلغ 34,792 دولار. وكان متوسط دخل الذكور 27,083 دولار مقابل 16,667 دولار للإناث. وسجل دخل الفرد الخاص بالمدينة 13,983 دولار. وكانت نسبة 9.1% من العائلات ونسبة 14.7% من السكان تحت خط الفقر، وكان من هؤلاء نسبة 27.2% تحت سن الثامنة عشر ونسبة 4.8% في الخامسة والستين من العمر وما فوق.
التركيبة السكانية > تعداد عام 2010

بلغ عدد سكان أوكلي 763 نسمة بحسب تعداد عام 2010، وبلغ عدد الأسر 248 أسرة وعدد العائلات 192 عائلة مقيمة في المدينة. في حين سجلت الكثافة السكانية 166.2 نسمة لكل ميل مربع (64.2/كم2). وبلغ عدد الوحدات السكنية 280 وحدة بمتوسط كثافة قدره 61.0 لكل ميل مربع (23.6/كم2).
وتوزع التركيب العرقي للمدينة بنسبة 92.5% من البيض و0.1% من الأمريكيين الأصليين و0.3% من الأمريكيين ذوي الأصول الآسيوية و0.5% من عرقين مختلطين أو أكثر.
بلغ عدد الأسر 248 أسرة كانت نسبة 37.9% منها لديها أطفال تحت سن الثامنة عشر تعيش معهم، وبلغت نسبة الأزواج القاطنين مع بعضهم البعض 67.3% من أصل المجموع الكلي للأسر، ونسبة 8.5% من الأسر كان لديها معيلات من الإناث دون وجود شريك، بينما كانت نسبة 1.6% من الأسر لديها معيلون من الذكور دون وجود شريكة وكانت نسبة 22.6% من غير العائلات. تألفت نسبة 21.4% من أصل جميع الأسر من أفراد ونسبة 11.3% كانوا يعيش معهم شخص وحيد يبلغ من العمر 65 عاماً فما فوق. وبلغ متوسط حجم الأسرة المعيشية 3.60، أما متوسط حجم العائلات فبلغ 3.08.
بلغ العمر الوسطي للسكان 34.6 عاماً. وكانت نسبة 35.8% من القاطنين تحت سن الثامنة عشر، وكانت نسبة 5% بين الثامنة عشر والأربعة وعشرون عاماً، ونسبة 22.1% كانت واقعةً في الفئة العمرية ما بين الخامسة والعشرين حتى الرابعة والأربعين عاماً، ونسبة 20.8% كانت ما بين الخامسة والأربعين حتى الرابعة والستين، ونسبة 16.4% كانت ضمن فئة الخامسة والستين عاماً فما فوق. وتوزع التركيب الجنسي للسكان بنسبة 49.9% ذكور و50.1% إناث.
طالع أيضا

قائمة مدن ولاية أيداهو
ولاية أيداهو
العلاقات الإريترية الغانية

العلاقات الإريترية الغانية هي العلاقات الثنائية التي تجمع بين إريتريا وغانا.
مقارنة بين البلدين

هذه مقارنة عامة ومرجعية للدولتين:
| وجه المقارنة |  إريتريا |  غانا |
| --- | --- | --- |
| المساحة (كم2) | 117.60 ألف | 238.53 ألف |
| عدد السكان (نسمة) | 6.33 مليون | 26.91 مليون |
| الكثافة السكانية (ن./كم²) | 53.83 | 112.82 |
| العاصمة | أسمرة | أكرا |
| اللغة الرسمية | اللغة التغرينية، اللغة العربية، لغة إنجليزية | لغة إنجليزية |
| العملة | ناكفا | سيدي غاني |
| الناتج المحلي الإجمالي (بليون دولار) | 2.61 مليار | 47.33 مليار |
| الناتج المحلي الإجمالي (تعادل القوة الشرائية) بليون دولار |  | 115.41 مليار |
| الناتج المحلي الإجمالي الاسمي للفرد دولار أمريكي |  | 1.37 ألف |
| الناتج المحلي الإجمالي للفرد دولار أمريكي |  | 4.08 ألف |
| مؤشر التنمية البشرية | 0.391 | 0.579 |
| رمز المكالمات الدولي | +291 | +233 |
| رمز الإنترنت | .er | .gh |
| المنطقة الزمنية | ت ع م+03:00 | 00 |
منظمات دولية مشتركة

يشترك البلدان في عضوية مجموعة من المنظمات الدولية، منها:
وصلات خارجية

موقع وزارة الخارجية الغانية
زلة لغوية

في علم فقه اللغة، تعني كلمة زلات (بالإنجليزية: Lapsus)‏ هي خطأ لا إرادي يرتكب أثناء الكتابة أو التحدث.
الأبحاث

في عام 1895، أجرى عالم لغوي وعالم نفسي، وهما رودولف ميرينغر ، وكارل ماير ، تحقيقًا حول الزلات، حيث جمعا العديد من الأمثلة وقسماها إلى أنواع مختلفة.
الأبحاث > التحليل النفسي

كان فرويد مهتمًا بمثل هذه الزلات بدءًا من عام 1897 وما بعده، حيث طوّر تفسيرًا لها من حيث معناها اللاواعي. وفي وقت لاحق، طوّر أتباعه مثل إرنست جونز موضوع الزلات فيما يتعلق بالكتابة والنسخ والأخطاء المطبعية.
ووفقًا لنظرية التحليل النفسي المبكرة عند فرويد، تمثل الزلة فعلًا فاشلاً يخفي رغبة غير واعية: "يمكن إرجاع الظاهرة إلى جوهر نفسي مكبوت بشكل غير كامل... بعيدًا عن الوعي".
جاك لاكان سيؤيد تمامًا التفسير الفرويدي للحافز اللاواعي في الزلة، مؤكدًا أن "في الزلة، من الواضح أن كل فعل فاشل هو خطاب ناجح، لا يمكن قوله بأنه ليس متقنًا".
في السبعينيات، أعاد سيباستيانو تيمبانارو  طرح السؤال بشكل مثير للجدل، من خلال تقديم تفسير آلي لجميع هذه الزلات، في معارضة لنظريات فرويد.
أنواع الزلات اللفظية

في الأدب، ثمة أنواع المختلفة من الزلات اعتمادًا على طريقة التشابه:
خطأ في الكلام : زلة اللسان.
زلة القلم مع اختلاف مع زلة الآلة الكاتبة.
زلة اليد، خطأ بفعل اليد ويشبه زلة الآلة الكاتبة.
زلة الذاكرة.
أنواع الزلات اللفظية > أنواع زلات اللسان

يمكن أن تحدث زلات اللسان على أي مستوى:
بناء الجملة .
زلات اللسان في الجمل.
المعجمي / الدلالي.
المستوى الصرفي.
صوتي (زلات صوتية).
ثغرة الحبكة.
الدافع

أبرز ميرينغر وماير دور الارتباطات والتشابهات المألوفة بين الكلمات والأصوات في إنتاج الزلات. ولكن عارض فرويد هذه النظرية، مؤكدًا أن هذه العوامل لا تسبب الزلات، وإنما تساعد على حدوثها فقط. وقال "في الغالب، لا يؤثر الأمر على خطابي أن تذكر الكلمات التي أستخدمها كلمات أخرى بصوت مشابه... أو أن الارتباطات المألوفة تفرع منها".
أعاد تيمبانارو الجدل في وقت لاحق،بذكر أن أي زلة يمكن دائمًا تفسيرها بشكل آلي دون الحاجة إلى دوافع أعمق.
رأى جون لانجشو أوستن بشكل مستقل الزلات ليس على أنها تكشف عن عقدة معينة، ولكن بوصفها سمة لا مفر منها للحالة البشرية، ممّا يستلزم استعدادًا مستمرًا للأعذار والعمل العلاجي.
مقالات ذات صلة

تكرار (خط)
منزلق فرويد
إيفان بافلوف
دخيل لاتيني
خطأ في الكلام
اللغة اللفظية في الأحلام
مراجع

↑  D. C. Greetham, Scholarly Editing (1995)p. 452
↑  S. Freud, Introductory Lectures on Psychoanalysis (PFL 1) p. 58
↑  Peter Gay, Freud: A Life for our Time (1989) p. 125
↑  D. C. Greetham, Theories of the Text (1999) p. 249-252
↑  Freud, quoted in A. Phillips, On Flirtation (1994) p. 12
↑  Jacques Lacan, Ecrits: A Selection (1997) p. 58
↑  Gay, p. 755
↑  Freud, p. 95
↑  B. A. Garner, Dictionary of Modern Legal Usage (1995) p. 499
↑  Freud, p. 73
↑  P. Barrotta et al, Freud and Italian Culture (2009) p. 182
↑  Greetham, Theories p. 257-8
↑  ستانلي كافيل, Little Did I Know (2010) p. 479
| 0 | 1 |
| --- | --- |
ضبط استنادي: وطنية :  المكتبة الوطنية الفرنسية (BnF)  المكتبة القومية الإسرائيلية (J9U)  مكتبة الكونغرس (LCNAF) 
بوابة أدب
بوابة اللغة
بوابة علم النفس
بوابة لسانيات
روميو وجولييت (تشايكوفسكي)

هذه المقالة عن أوركسترا تشايكوفسكي . لمعانٍ أخرى، طالع روميو وجولييت (توضيح).
روميو وجولييت (تشايكوفسكي)
| 0 | 1 |
| --- | --- |
الاسم الأصلي:  Romeo and Juliet (overture-fantasia) (بالإنجليزية) 
المفتاح:  سي صغير 
النوع:  موسيقى كلاسيكية 
الشكل الإبداعي:  افتتاحية 
تاريخ الكتابة:  1880 
مبني على:  روميو وجولييت 
المؤلف:  بيتر إليتش تشايكوفسكي 
تاريخ النشر:  1869 — 1881 
| 0 | 1 |
| --- | --- |
التاريخ:  1 مايو 1886 
المكان:  تبليسي 
تعديل - تعديل مصدري - تعديل ويكي بيانات
«روميو وجولييت» هو عمل أوركسترالي من تأليف بيتر إليتش تشايكوفسكي. تم تسميتها مع تصميم مقدمة خيال (بالإنجليزية: Overture-Fantasy)‏، تستند الموسيقى إلى مسرحية وليم شكسبير «روميو وجولييت». مِثل الملحنين الآخرين كـبيرليوز وبروكوفييف، كان تشايكوفسكي متأثراً بشدة بشكسبير وأعماله، وعمل تشايكوفسكي اعمالاً أخرى تستند إلى مسرحية العاصفة وهاملت أيضًا.
| 0 | 1 |
| --- | --- |
:  روميو وجولييت  من أداء أوركسترا أنتال دوراتي، 1955.
مشاكل في التشغيل؟ طالع مساعدة الوسائط.: مشاكل في التشغيل؟ طالع مساعدة الوسائط.
على عكس مؤلفات تشايكوفسكي الرئيسية الأخرى، فإن روميو وجولييت ليس لها رقم تأليف. تم منحها تسميات بديلة كعمل كلاسيكي وهم TH 42، وČW 39.
البناء الموسيقي

على الرغم من تصميم الملحن لـ«مقدمة خيالية»، إلا أن التصميم العام عبارة عن قصيدة سيمفونية على شكل سوناتا مع مقدمة وخاتمة. يعتمد العمل على ثلاثة خيوط رئيسية لقصة شكسبير. الخط الأول، مكتوب بلغة فا مرتفع صغير من اقتراح ميلي بلاكيريف، وهي المقدمة التي تمثل شخصية الراهب لورانس من المسرحية. المقدمة تشبه الكورال ويوجد بها نذير شؤم بالموت كما يوجد في المسرحية.
يتم تمرير الوتر الصغير الأول المنعكس للأمام والخلف بين الأوتار وتتسارع آلات النفخ الخشبية في الخيط الثاني في سي صغير، تمثل النغمة الموضوع المضطرب والمهتاج في المسرحية للمتحاربين الكابوليتس والمونتغيوس (بالإنجليزية: Capulets and Montagues)‏، بما في ذلك الإشارة إلى القتال بالسيف، الذي يصوره تحطم الصنج. هناك ملاحظات مضطربة وسريعة في النغمة السادسة عشرة. يتباطأ العمل فجأة، ويتغير المفتاح من سي صغير إلى ري منخفض كبير (كما اقترحه بلاكيريف) ونسمع أشرطة افتتاح «موضوع الحب» وهو الخيط الثالث، وهي نغمة عاطفية ومتوقة في الشخصية ولكن دائمًا مع نغمة أساسية من القلق.
يشير موضوع الحب إلى أول لقاء لروميو وجولييت والمشهد في شرفة جولييت. يمثل البوق الإنجليزي والكمان روميو، بينما تمثل المزامير جولييت. ثم تعود نغمة القتال، لكن هذه المرة بمزيد من الشدة والتكثيف، مع سماع موضوع الراهب لورانس بإثارة. تدخل الأوتار بلحن يحوم فوق المزمار في النهاية مع موضوع الحب مرة أخرى، وهذه المرة بصوت عالٍ وفي ري كبير، مما يشير إلى قسم التطوير واكتمال زواجهما، وأخيراً تأتي نغمة في مي كبير واثنين أوركسترا كبيرة مع تحطم الصنج إشارة إلى انتحار العاشقين، ثم يتم لعب موضوع المعركة الأخير، ثم يتبع ذلك نغمة ناعمة بطيئة في سي كبير، مع لعب الدفية بنمط ثلاثي متكرر، وحمالة توبا. تعزف آلات النفخ الخشبية تكريمًا رائعًا للعشاق، وإشارة أخيرة لموضوع الحب يأتي في الذروة، بدءًا من لفة تصاعدية طبيعية ضخمة من الدفية، وتعزف الأوركسترا صيحات متجانسة من وتر سي كبير.
تكوين الموسيقى > علاقة متوترة

في عام 1869، كان تشايكوفسكي أستاذًا في معهد موسكو للموسيقى وكان يبلغ من العمر 28 عامًا. بعد أن كتب أول سيمفونية وأوبرا له، قام بعد ذلك بتأليف قصيدة سيمفونية بعنوان فاتوم. في البداية كان مسرورًا بالقطعة عندما أداها نيكولاي روبنشتاين في موسكو، كرسها تشايكوفسكي إلى بلاكيريف وأرسلها إليه ليؤديها في سانت بطرسبرغ. تلقت فاتوم في النهاية استقبالاً فاتراً.
كان تشايكوفسكي شديد النقد لذاته ولم ير الحقيقة وراء تعليقات بلاكيريف. قَبِل تشايكوفسكي انتقادات بلاكيريف واستمر الاثنان في المراسلة. (سجّل تشايكوفسكي لاحقًا نجاحاً قوياً لموسيقى فاتوم. أُعيدت فاتوم بعد وفاته وأصبحت من الأجزاء الأوركسترالية.) ظل بلاكيريف متشككًا في أي شخص لديه تدريب رسمي في المعهد الموسيقي لكنه أدرك بوضوح مواهب تشايكوفسكي العظيمة. أحب تشايكوفسكي بلاكيريف وأعجب به. ومع ذلك، قال لأخيه أناتولي:«لا أشعر بالراحة معه أبدًا. لا أحب على وجه الخصوص ضيق آرائه الموسيقية وحدّة نبرته».
اقترح بلاكيريف أن يكتب تشايكوفسكي قطعة تستند إلى مسرحية ويليام شكسبير «روميو وجولييت». واجه تشايكوفسكي صعوبات في كتابة أوبرا بعنوان أودينا. كتب بالاكيرف اقتراحات حول بنية روميو وجولييت، مع إعطاء تفاصيل عن نوع الموسيقى المطلوبة في كل قسم، وحتى آراء حول المفاتيح التي يجب استخدامها.
اقترح بلاكيريف عرضه الخاص لـ الملك لير كنموذج لروميو وجولييت - وهي خطوة حكيمة، لأنه رأى ضعف تشايكوفسكي في الشكل الموسيقي غير المنظم في فاتوم. الملك لير لا تعتبر قصيدة سيمفونية على طريقة ليست. إنها مقدمة مأساوية في شكل سوناتا على طول خط مفاتحات بيتهوفن، تعتمد أكثر على الإمكانات الدرامية لشكل السوناتا بدلاً من البرنامج الأدبي. وهكذا، قام بلاكيريف بتحويل الملك لير إلى مسرحية آلية وعرضها كنموذج لتشايكوفسكي. في حين أن تأسيس روميو وجولييت على الملك لير كان اقتراح بلاكيريف، فقد كانت فكرة تشايكوفسكي تقليص مؤامرة الأول إلى صراع مركزي واحد ثم دمجها مع البنية الثنائية لشكل السوناتة. ومع ذلك، فإن تنفيذ تلك الحبكة في الموسيقى التي نعرفها اليوم جاء بعد مراجعتين جذريتين فقط.
تكوين الموسيقى > الإصدار الأول

احتوى الإصدار الأول من روميو وجولييت أساسًا على فوغا افتتاحية ومواجهة بين الموضوعين - وهو بالضبط ما يمكن أن يُتوقع إنتاجه من مؤلف موسيقي مدرب أكاديميًا. بينما استجاب بلاكيريف لموضوع الحب من خلال كتابته لتشايكوفسكي:«لقد سمعتها كثيرًا، وأريد أن أعانقك لها»، كما أنه تجاهل العديد من المسودات التي أرسلها تشايكوفسكي له - على سبيل المثال، بدت الافتتاحية وكأنها رباعي هايدن أكثر من كورال ليست الذي اقترحه في البداية - وكانت قطعة الافتتاحية في البريد بين موسكو وسانت بطرسبورغ، متجهة بين تشايكوفسكي وبلاكيريف.
قبل تشايكوفسكي بعض اقتراحات بلاكيريف ولكن ليس كلها وأكمل العمل وخصصه لبلاكيريف. تم إعاقة العرض الأول في 16 مارس 1870 بسبب دعوى قضائية مثيرة حول قائد الأوركسترا نيكولاي روبنشتاين صديق تشايكوفسكي وطالبة. كانت المحكمة قد حكمت ضد روبنشتاين في اليوم السابق، مما أثار مظاهرة صاخبة لصالحه عندما ظهر على منصة الحفلة الموسيقية، والذي أُثبت أن الموقف كان أكثر إثارة واهتماماً للجمهور من العرض. لم تكن النتيجة مشجعة كعرض أول لروميو وجولييت. قال تشايكوفسكي عن العرض الأول:
تكوين الموسيقى > الإصدار الثاني

دفع الفشل الأولي لروميو وجولييت تشايكوفسكي إلى قبول انتقادات بلاكيريف بالكامل وإعادة صياغة القطعة. كما أجبر تشايكوفسكي على تجاوز تدريبه الموسيقي وإعادة كتابة الكثير من الموسيقى بالشكل الذي نعرفه اليوم. وشمل ذلك الاختيار غير الأكاديمي ولكن الرائع بشكل كبير لترك موضوع الحب خارج قسم التطوير، مما يوفر مواجهته مع الموضوع الأول (صراع كابوليتس ومونتغيوس) للنصف الثاني. في البداية، يظل موضوع الحب محميًا من عنف الموضوع الأول. في النهاية، يؤثر الموضوع الأول بقوة على موضوع الحب ويدمره. باتباع هذا النمط، ينقل تشايكوفسكي الصراع الموسيقي الحقيقي من قسم التطوير إلى النهاية، حيث يبلغ ذروته في كارثة درامية.
في غضون ذلك، تأثر روبنشتاين بمواهب تشايكوفسكي التركيبية بشكل عام وبموسيقي روميو وجولييت بشكل خاص. قام بالترتيب لدار النشر Bote and Bock لنشر القطعة في عام 1870. وقد اعتبر هذا إنجازًا لأن موسيقى تشايكوفسكي كانت غير معروفة تقريبًا في ألمانيا في ذلك الوقت. اعتقد بلاكيريف أن تشايكوفسكي كان يستعجل روميو وجولييت لإصدارها قبل الأوان. كتب إلى الملحن:«إنه لأمر مؤسف أن تكون أنت، أو بالأحرى روبنشتاين، في عجلة لنشرها». «على الرغم من أن المقدمة الجديدة هي تحسين حاسم، إلا أن هناك تغييرات أخرى كنت أرغب في إجرائها. كنت آمل أنه من أجل مؤلفاتك المستقبلية، ستبقى هذه المقدمة في يديك لفترة أطول إلى حد ما.» واختتم بلاكيريف على أمل أن يوافق جورجينسون في وقت ما على إخراج «نسخة منقحة ومحسنة من المقدمة». تم عرض النسخة الثانية لأول مرة في سانت بطرسبرغ في 17 فبراير 1872، تحت قيادة إدوارد نابرافنيك.
تكوين الموسيقى > النسخة الثالثة والأخيرة

في عام 1880، بعد عشر سنوات من إعادة صياغة القطعة للمرة الأولى، أعاد تشايكوفسكي كتابة النهاية وأعطى القطعة العنوان الفرعي «مقدمة-خيال» (بالروسية: увертюра-фантазия)‏ و(بالإنجليزية: Overture-Fantasia)‏. اكتملت في 10 سبتمبر 1880، لكنها لم تستقبل العرض الأول حتى 1 مايو 1886، في تبليسي، جورجيا (التي كانت آنذاك جزءًا من الإمبراطورية الروسية)، تحت قيادة ميخائيل ايبوليتوڤ يڤانوڤ.
النسخة الثالثة والأخيرة هي النسخة الرسمية والموجودة الآن في المراجع. يتم تنفيذ الإصدارات السابقة أحيانًا كفضول تاريخي.
تم تسجيل الإصدار الثالث لأوركسترا تتألف من بيكولو، ومزمارين، وآلتين أوبوا، وبوق إنجليزي، واثنين كلارينيت (في A)، وزمخرين، و4 أبواق (في F)، وبوقين (في E)، و3 مترددة، وتوبا، ودفية، وصنج، وطبل كبير، وقيثارة، وكمان، وتشيلو، وكمان أجهر.
الاستقبال

في البداية لم تنجح روميو وجولييت في روسيا وأوروبا. تم استقبالها بفتور في العرض العالمي الأول لها في مارس 1870. تم تجاهلها عندما قام بها هانس ريختر في فيينا في نوفمبر 1876؛ قام الناقد إدوارد هانسليك بشجب القطعة بعد ذلك. كان العرض الأول في الحفلات الشعبية في باريس بعد أسبوعين، وبقيادة جول باسدلوب، لم يسر الموضوع بشكل أفضل. وفقًا لسيرجي تانييف زميل وصديق تشايكوفسكي والذي حضر عرض باريس، فإن عدم نجاح روميو وجولييت هناك ربما كان بسبب فشل باسديلوب في فهم الموسيقى. على الرغم من ذلك، قدّر العديد من الملحنين والموسيقيين الباريسيين القطعة، بما في ذلك كامي سان صانز.
إحدى المجموعات التي قدّرت روميو وجولييت منذ صدورها كانت الكوتشكا ("الخمسة"). تحدث بلاكيريف عن النتيجة الكاملة، إذ كتب عن استجابته الحماسية و"مدى سعادة الجميع بنقطة D-flat (موضوع الحب)، بما في ذلك فلاديمير ستاسوف، والذي قال للكوتشكا:" كان عددكم خمسة: الآن أصبحتم ستة!". خضعت البداية والنهاية لانتقادات شديدة، وأضاف بلاكيريف أنهما بحاجة إلى إعادة كتابة. ومع ذلك، بسبب حماس الكوتشكا لروميو وجولييت، طلبوا من بلاكيريف أن يؤديها في كل مرة يقابلونه فيها. في النهاية، كان يعزفها من ذاكرته نتيجة تلبية طلباتهم.
في الثقافة الشعبية

تم استخدام موضوع الحب بشكل مؤثر في العديد من المسلسلات التلفزيونية والأفلام مثل كولمبو، ذا جاز سينجر (1927)، الضاحكون، تاز-المشاكس، تايني تون أدفينتشيرز، سكرابز، ذا سيمبسونز، ساوث بارك، أمير بيل إير الحيوي، حاصد القمر، سبونج بوب سكوير بانتس، بوشنغ ديزيز، شارع السمسم، إل شافو ديل أوتشو، رن وستمبي، وعدة مسلسلات وأفلام أخرى.
كما تم لعب أشكال مختلفة من موضوع الحب للمقدمة في لعبة فيديو ذا سيمز. مدى «قوة» الموضوع كان يعتمد على مدى توافق، أو مدى الحب.
تم استخدام مقتطفات في باليه آنا كارنينا لعام 2005، من تصميم بوريس إيفمان.
| 0 | 1 |
| --- | --- |
:  روميو وجولييت  من أداء أوركسترا كلية سكيدمور، بترخيص موسوبين
مشاكل في التشغيل؟ طالع مساعدة الوسائط.: مشاكل في التشغيل؟ طالع مساعدة الوسائط.
تم تعديل الموضوع الرئيسي للمقدمة لروميو وجولييت في عام 1939 من قبل قائد الفرقة لاري كلينتون كأغنية شعبية «حبنا» (بالإنجليزية: Our Love)‏ (كلمات بادي بيرنير وبوب إمريش) وسجلها كلينتون وجيمي دورسي.
تم وضع مقتطفات من عرض الألعاب النارية في افتتاح منتدى التعاون الاقتصادي لدول آسيا والمحيط الهادئ في الصين 2014، والذي أُقيم في بكين أمام فلاديمير بوتين، وجوكو ويدودو، وستيفن هاربر، وباراك أوباما، وبارك غن هي، وغيرهم من قادة التعاون الاقتصادي لآسيا والمحيط الهادئ.
قائمة مصادر

Brown, David, Tchaikovsky: The Early Years, 1840–1874 (New York: W.W. Norton & Company, 1978). ISBN 0-393-07535-2.
Brown, David, Tchaikovsky: The Crisis Years, 1874–1878 (New York: W.W. Norton & Company, 1983). (ردمك 0-393-01707-9).
Holden, Anthony, Tchaikovsky: A Biography (New York: Random House, 1995). (ردمك 0-679-42006-1).
Kamien, Roger. Music : An Appreciation. Mcgraw-Hill College; 3rd edition (August 1, 1997) (ردمك 0-07-036521-0)
Maes, Francis, tr. Arnold J. Pomerans and Erica Pomerans, A History of Russian Music: From Kamarinskaya to Babi Yar (Berkeley, Los Angeles and London: University of Calilfornia Press, 2002). (ردمك 0-520-21815-9).
Weinstock, Herbert, Tchaikovsky (New York: Alfred A. Knopf, 1944). ISBN n/a
مراجع

↑  "مشروع مكتبة الموسيقى الدولية". اطلع عليه بتاريخ 2022-05-24.
1 2 3 4 5 6  مذكور في: Grove Music Online. مُعرِّف الغرض الرَّقميُّ (DOI): 10.1093/GMO/9781561592630.ARTICLE.51766. الوصول: 24 مايو 2022. الناشر: دار نشر جامعة أكسفورد. لغة العمل أو لغة الاسم: الإنجليزية.
↑  Tchaikovsky Research: Romeo and Juliet نسخة محفوظة 4 نوفمبر 2020 على موقع واي باك مشين.
↑  Alexander Poznansky & Brett Langston, The Tchaikovsky Handbook, Vol. 1 (2002) Tchaikovsky Research: Catalogue Numbers نسخة محفوظة 4 نوفمبر 2020 على موقع واي باك مشين.
↑  Polina Vaidman, Liudmila Korabel'nikova, Valentina Rubtsova, Thematic and Bibliographical Catalogue of P. I. Čajkovskij's Works (2006), and P. I. Čajkovskij. New Edition of the Complete Works (1993–date)
↑  Brown, Man and Music, 46.
↑  Brown, New Grove Russian Masters, 157–158.
↑  Holden, 74.
↑  Maes, 64.
↑  Maes, 73–74.
↑  Quoted in Brown, David, Tchaikovsky: The Early Years, 1840–1874, 180–181, 183–184.
1 2  Maes, 74.
↑  Weinstock, 69.
↑  Kamien 254.
↑  Weinstock, 70.
↑  Brown, Early, 209.
1 2 3 4  Brown, Crisis, 103.
↑  Brown, Tchaikovsky: Man and Music, 49.
وصلات خارجية

من موسيقى رميو وجولييت، تشايكوفسكي على اليوتيوب، صادر من مركز تطوير الاعلام، جامعة بيرزيت.
بوابة الإمبراطورية الروسية
بوابة فنون
بوابة موسيقى
بوابة روسيا
بوابة رقص
بوابة القرن 19
بوابة أدب
| ضبط استنادي  | ضبط استنادي  |
| --- | --- |
دولية:  ملف الضبط الاستنادي الافتراضي الدَّولي (VIAF) 
وطنية:  المكتبة الوطنية الفرنسية (BnF)  المكتبة الوطنية القطلونية (CANTIC)  المكتبة القومية الإسرائيلية (J9U) 
أخرى:  موسوعة ميوزيك برينز (MBW) 
لوحة زيتية من عام 1870 لفورد مادوكس براون تصور مشهد الشرفة الشهير لروميو وجولييت.
تشايكوفسكي حينما كتب روميو وجولييت.
ميلي بلاكيريف في الوقت الذي قابله تشايكوفسكي.
جيسيكا جوردان

| جيسيكا جوردان | جيسيكا جوردان |
| --- | --- |
 معلومات شخصية :  معلومات شخصية 
 اسم الولادة: جيسيكا أن جوردان بورتون
الميلاد: 6 مايو 1984 (العمر 40 سنة)   بوليفيا
مواطنة:  بوليفيا  
 الحياة العملية  :  الحياة العملية  
المهنة: عارضة أزياء، طالبة في الإقتصاد الدولي ، سياسية
الحزب: الحركة نحو الاشتراكية  
اللغات: الإسبانية  
المواقع : المواقع 
الموقع: http://www.jessicajordanburton.com/
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
جيسيكا أن جوردان بورتون (بالإسبانية: Jessica Jordan)‏ وهي سياسية وعارضة أزياء سابقة بوليفية ولدت في يوم 6 مايو 1984 في هوكاراجي في بوليفيا وهي من أصل بريطاني إنجليزي وهي ملكة جمال بوليفيا لسنة 2007.
مراجع

↑  In Bolivia, beauty is queen - CSMonitor.com نسخة محفوظة 07 يوليو 2018 على موقع واي باك مشين.
| ع ن ملكة جمال الكون 2007, حاملات اللقب الوطني | ع ن ملكة جمال الكون 2007, حاملات اللقب الوطني |
| --- | --- |
  سادينا ألا   ميكيلا ريس   دانييلا ستوكان   كيمبرلي بوستيد   أنيلين كوريفيتس   جيسيكا جوردان   ناتاليا غيمارايس   جيرغانا كوشانوفا   إنغا سكايا   إيلين روكا   لوسي هاداشوفا   ماسيل تافيراس   لوغينا كابيزاس   إحسان حاتم   نورا هوتاكانغاس   رايتشل لغران تراباني   دوكيسا نوميكو   ويندي سالغادو   بوجا غوبتا   أغني براتيستا   شارون كينيت   فالنتينا ماسي   زهرا ريدوود   ريو موري   غوخار راخميتالييفا   لي ها ني   نادين نجيم   روزا ماريا أوخيدا   زيومارا بلاندينو   إبينابو بوتس جونسون   كيربي آن باسكن   سورانغيل ماتوس   ماريا خوسيه مالدونادو   خيمينا إلياس   آنا تيريسا ليكاروس   وما بلاسيني   تاتيانا كوتوفا   ميغان كولمان   جاشا كوكالي   ناتاليا زابالا   كريستا ريغوزي   فلافيانا ماتاتا   فارونغ يوثيثوم   سانتا بين   ليودميلا بيكمولينا   راشيل سميث   ريناتا كريستيان   لي جونايتيس :   سادينا ألا   ميكيلا ريس   دانييلا ستوكان   كيمبرلي بوستيد   أنيلين كوريفيتس   جيسيكا جوردان   ناتاليا غيمارايس   جيرغانا كوشانوفا   إنغا سكايا   إيلين روكا   لوسي هاداشوفا   ماسيل تافيراس   لوغينا كابيزاس   إحسان حاتم   نورا هوتاكانغاس   رايتشل لغران تراباني   دوكيسا نوميكو   ويندي سالغادو   بوجا غوبتا   أغني براتيستا   شارون كينيت   فالنتينا ماسي   زهرا ريدوود   ريو موري   غوخار راخميتالييفا   لي ها ني   نادين نجيم   روزا ماريا أوخيدا   زيومارا بلاندينو   إبينابو بوتس جونسون   كيربي آن باسكن   سورانغيل ماتوس   ماريا خوسيه مالدونادو   خيمينا إلياس   آنا تيريسا ليكاروس   وما بلاسيني   تاتيانا كوتوفا   ميغان كولمان   جاشا كوكالي   ناتاليا زابالا   كريستا ريغوزي   فلافيانا ماتاتا   فارونغ يوثيثوم   سانتا بين   ليودميلا بيكمولينا   راشيل سميث   ريناتا كريستيان   لي جونايتيس 
بوابة المرأة
بوابة السياسة
بوابة أعلام
بوابة بوليفيا
دومينيك غلين

| دومينيك غلين>  معلومات شخصية  | دومينيك غلين>  معلومات شخصية  |
| --- | --- |
الميلاد: 27 سبتمبر 1960   (64 سنة)  
مواطنة:  المملكة المتحدة  
 الحياة العملية  :  الحياة العملية  
المهنة: ملحن  
اللغات: الإنجليزية  
المواقع : المواقع 
الموقع: الموقع الرسمي  
IMDB: صفحته على IMDB  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
دومينيك غلين (بالإنجليزية: Dominic Glynn)‏ هو ملحن بريطاني، ولد في 27 سبتمبر 1960.
مراجع

↑  Česko-Slovenská filmová databáze | Dominic Glynn (بالتشيكية), 2001, QID:Q3561957
↑  ميوزك برينز (بالإنجليزية), MetaBrainz Foundation, QID:Q14005
↑  ميوزك برينز (بالإنجليزية), MetaBrainz Foundation, QID:Q14005
↑  Discogs (بالإنجليزية), QID:Q504063
↑  Fuller، Gavin (21 أبريل 2010). "Doctor Who's theme tunes: a complete history". The Daily Telegraph. مؤرشف من الأصل في 2015-11-28. اطلع عليه بتاريخ 2016-01-08.
وصلات خارجية

الموقع الرسمي
دومينيك غلين على موقع IMDb (الإنجليزية)
دومينيك غلين على موقع ميوزك برينز (الإنجليزية)
دومينيك غلين على موقع ديسكوغز (الإنجليزية)
دومينيك غلين على موقع قاعدة بيانات الفيلم (الإنجليزية)
| 0 | 1 |
| --- | --- |
ضبط استنادي: فنية :  موسوعة ميوزيك برينز (MBA) 
بوابة المملكة المتحدة
بوابة أعلام
كليمينت رافين

| كليمينت رافين | كليمينت رافين |
| --- | --- |
 :  
 معلومات شخصية :  معلومات شخصية 
الميلاد: 8 يوليو 1948   (76 سنة)   القاهرة  
مواطنة:  مصر  
 الحياة العملية  :  الحياة العملية  
الاسم الأدبي: Raffi  
المهنة: مغني،  وكاتب أغاني،  وموسيقي تسجيلات  
اللغة الأم: اللهجة المصرية  
اللغات: العربية،  واللهجة المصرية  
الجوائز : الجوائز 
 نيشان كندا من رتبة عضو   :  نيشان كندا من رتبة عضو   
المواقع : المواقع 
IMDB: صفحته على IMDB  
 بوابة الأدب:  بوابة الأدب
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
كليمينت رافين (و. 1948 م) هو مغني، وكاتب أغاني مصري، ولد في القاهرة، يستخدم آلات قيثارة.
جوائز

حصل على جوائز منها:

نيشان كندا من رتبة عضو
هذه القائمة تُستورد من ويكي بيانات بصفة دورية بواسطة بوت.