stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
لوحات تسجيل المركبات في تونس

لوحة تسجيل سيارة أو حافلة أو شاحنة تونسية خاصة
لوحة تسجيل سيارة للكراء (وهي تتميز عن اللوحات العادية الخاصة بلون خلفيتها الأزرق)
لوحة تسجيل سيارة لم يتم استخلاص المعاليم الجمركية لها (قبل عام 2002)
لوحات تسجيل المركبات في تونس (اللوحات المنجمية) هي نظام تسجيل المركبات (من سيارات وشاحنات وحافلات ودراجات نارية والمجرورات ومعدات فلاحية وصناعية ونحوها) في تونس.
يتم تسجيل المركبات التالية من طرف وزارة النقل:
السيارات،
المجرورات وأنصاف المجرورات التي يتجاوز وزنها الجملي المرخص فيه خمسمائة كغ.
الآلات والمعدات الفلاحية ومعدات الأشغال العمومية والمعدات الصناعية والأدوات الخاصة المستعملة على الطرقات،
الدراجات النارية المتوسطة والكبيرة والدراجات النارية ذات ثلاث أو أربع عجلات.
ويتم تسجيلها بإحدى السلاسل التالية:
السلاسل العادية،
السلاسل الخاصة،
السلاسل الوقتية.
كما تسند أرقام خاصة للعربات والمعدات والأدوات الخاصة التابعة:
لقوات الأمن الداخلي من طرف وزارة الداخلية،
للدفاع الوطني من طرف وزارة الدفاع الوطني،
للديوانة من طرف وزارة المالية.
أصناف سلاسل التسجيل في تونس > السلاسل العادية

السلاسل العادية هي:
أصناف سلاسل التسجيل في تونس > المركبات الحكومية

لوحة تسجيل مركبة تابعة لوزارة الداخلية والتنمية المحلية (ما عدا الشرطة والحرس الوطني والحماية المدنية. الرقم 02 على اليسار يشير إلى وزارة الداخلية والتنمية المحلية)
لوحة تسجيل مركبة تابعة لوزارة الصناعة (الرقم 09 على اليسار يشير إلى وزارة الصناعة)
لوحة تسجيل مركبة تابعة لوزارة الفلاحة والموارد المائية والصيد البحري (الرقم 11 على اليسار يشير إلى وزارة الفلاحة والموارد المائية والصيد البحري)
لوحة تسجيل مركبة تابعة لوزارة التجهيز والإسكان والتهيئة الترابية (الرقم 13 على اليسار يشير إلى وزارة التجهيز والإسكان والتهيئة الترابية)
لوحة تسجيل مركبة تابعة لوزارة النقل (الرقم 15 على اليسار يشير إلى وزارة النقل)
لوحة تسجيل مركبة تابعة لوزارة تكنولوجيا الاتصالات
لوحة تسجيل سيارة أو سيارة إسعاف تابعة لوزارة الصحة العمومية (الرقم 20 على اليسار يشير إلى وزارة الصحة العمومية)
أصناف سلاسل التسجيل في تونس > الوزارات

| الرقم | الوزارة |
| --- | --- |
01: رئاسة الحكومة
02: وزارة الداخلية
03: وزارة العدل
04: وزارة الشؤون الخارجية
05: وزارة الدفاع الوطني
06: وزارة الشؤون الدينية
07: وزارة التنمية والإستثمار
08: وزارة المالية
09: وزارة الصناعة
10: وزارة التجارة
11: وزارة الفلاحة
12: وزارة أملاك الدولة
13: وزارة التجهيز
14: وزارة البيئة
15: وزارة النقل
16: وزارة السياحة
17: وزارة الاتصالات (حذفت)
18: وزارة التعليم العالي
19: وزارة الثقافة
20: وزارة الصحة
21: وزارة الشؤون الاجتماعية
22: وزارة التشغيل والتكوين المهني
23: وزارة الشباب والرياضة
أصناف سلاسل التسجيل في تونس > الدبلوماسية

| الرقم | الوزارة |
| --- | --- |
22: سفارة الولايات المتحدة
31: سفارة إيران
45: سفارة إيطاليا
45: سفارة بولندا
60: سفارة فنزويلا
67: سفارة جمهورية الكونغو
72: سفارات دول الاتحاد الأوروبي
لوحة تسجيل دراجة نارية
لوحة تسجيل مركبة لشخص مستفيد بنظام توريدي توقيفي
معتمدية بوعرادة

معتمدية بوعرادة إحدى معتمديات الجمهورية التونسية، تابعة لولاية سليانة. يبلغ عدد سكانها 20.444 نسمة.
انظر أيضا

ولاية سليانة.
مسجد البليلي

مسجد البليلي
| 0 | 1 |
| --- | --- |
نوع المبنى:  مسجد 
المنطقة الإدارية:  صنعاء 
البلد:   اليمن 
| 0 | 1 |
| --- | --- |
الإحداثيات:  15°20′31″N 44°12′38″E﻿ / ﻿15.3419°N 44.2106°E﻿ / 15.3419; 44.2106 
ar
تعديل - تعديل مصدري - تعديل ويكي بيانات
مسجد البليلي مسجد يقع في صنعاء عاصمة اليمن. يقع جنوب غرب مسجد الشهداء قريبا من سوق صنعاء للسمك.
انظر أيضاً

مسجد الطواشي
مسجد المرادية (صنعاء)
مسجد حنظل
قانون الحفاظ على أسماك القرش

قانون الحفاظ على أسماك القرش صدر عن الكونجرس الأمريكي رقم 111 الذي عدل قانون حماية الصيد بالشباك العائمة في أعالي البحار وقانون حفظ وإدارة مصايد الأسماك لتحسين الحفاظ على أسماك القرش. تمت الموافقة على مشروع القانون من قبل مجلس النواب في 2 مارس 2009 عن طريق التصويت الصوتي. تمت الموافقة عليه من قبل مجلس الشيوخ وتعديله لإدراج المزيد من التغييرات على قانون ماغنوسون ستيفنز، المعروف باسم قانون توضيح اتفاقية مصايد الأسماك الدولية. أقر مجلس الشيوخ مشروع القانون المعدل كقانون حفظ سمك القرش لعام 2010 في 20 ديسمبر 2010 بموافقة بالإجماع، وفي اليوم التالي وافق مجلس النواب على التعديل مرة أخرى عن طريق التصويت الصوتي. تم التوقيع على مشروع القانون ليصبح قانونًا من قبل الرئيس باراك أوباما في 4 يناير 2011.
قبل عقد من الزمان تم تمرير قانون حظر زعانف سمك القرش لمكافحة الممارسة المتزايدة المتمثلة في إزالة الزعانف من أسماك القرش، والتي عادة ما يتم صيدها من قبل سفن الصيد بالخيوط الطويلة، لتلبية الطلب المتزايد على حساء زعانف القرش، وهو طعام شهي في الصين. في عام 2008 قضت محكمة استئناف فيدرالية بأن إعادة شحن الزعانف المأخوذة بواسطة سفن أخرى لم يكن محظورًا. في غضون أسابيع من هذا القرار تم تقديم القانون لسد تلك الثغرة. يحظر على أي شخص قطع زعانف سمكة القرش في البحر ومن حيازة ونقل وهبوط زعانف القرش (بما في ذلك الذيل) غير «المرتبطة بشكل طبيعي بالذبيحة المقابلة». بالإضافة إلى أنه يحظر على أي شخص إنزال جثة سمكة القرش دون أن تكون الزعانف المقابلة لها «متصلة بشكل طبيعي».
يحمي القانون جميع أنواع أسماك القرش، باستثناء الصيد التجاري لكلاب البحر السلس مع ترخيص دولة صالح في حدود 50 ميلًا بحريًا (93 كم، 58 ميلًا) من ساحل أي ولاية معينة.
ميغيل دياب

ميغيل دياب (بالإسبانية: Miguel Diab)‏ مواليد 16 سبتمبر 1920(1920-09-16) في بوينس آيرس - الوفاة 20 أبريل 1994، هو لاعب كرة سلة أوروغوياني. مثّل منتخب بلاده. شارك في دورة الألعاب الأولمبية الصيفية سنة 1948.
مراجع

↑  "Miguel Carlos Diab Figoli". جيني.كوم  ‏. 24 مايو 2019. مؤرشف من الأصل في 2019-10-02. اطلع عليه بتاريخ 2019-10-02.{{استشهاد ويب}}:  صيانة الاستشهاد: علامات ترقيم زائدة (link)
↑  "Miguel Diab Olympic Stats". Basketball Reference. مؤرشف من الأصل في 2019-10-08. اطلع عليه بتاريخ 2019-10-08.
↑  إيفانز, هيلاري; جيرد, أريلد; هيجمانز, جيرون; مالون, بل. "Miguel Diab Olympic Results". على موقع Sports-Reference.com (بالإنجليزية). سبورتس رفرنس. Archived from the original on 2020-04-18. Retrieved 2018-06-12.
| ع ن تشكيلة أوروغواي – الألعاب الأولمبية الصيفية 1948 | ع ن تشكيلة أوروغواي – الألعاب الأولمبية الصيفية 1948 |
| --- | --- |
 3 أديسيو لومباردو  4 كارلوس روسيلو  5 إدواردو فولي  6 إدواردو غوردون  7 غوستافو ماغارينوس  8 هيكتور غارسيا  9 رويز  10 لارا  11 دياب  12 نيلسون ديماركو  13 نيستور أنتون  14 روبرتو لوفيرا  15 فيكتوريو سيسلينكاس  16 إيلدين :  3 أديسيو لومباردو  4 كارلوس روسيلو  5 إدواردو فولي  6 إدواردو غوردون  7 غوستافو ماغارينوس  8 هيكتور غارسيا  9 رويز  10 لارا  11 دياب  12 نيلسون ديماركو  13 نيستور أنتون  14 روبرتو لوفيرا  15 فيكتوريو سيسلينكاس  16 إيلدين 
بوابة ألعاب أولمبية
بوابة الأوروغواي
بوابة أعلام
بوابة كرة السلة
طريقة باد وسيلينك

طريقة باد وسيلينك هي طريقة لتحديد مسافة نجم متغير قيفاوي الذي اقترحه ولتر باد في عام 1926 وطوره ادريان وسيلينك في عام 1946 في الطريقة الأصلية ، يتم استخدام لون النجم في نقاط مختلفة خلال فترة اختلافه لتحديد سطوع سطحه. بعد ذلك، يمكن حساب القطر الزاوي بمعرفة الحجم الظاهري عند هذه النقاط الزمنية. يتم أيضًا أخذ قياسات السرعة الشعاعية باستخدام مطيافية دوبلر. هذا يسمح للشخص بتحديد السرعة التي يتحرك بها السطح الأمامي للنجم نحونا أو بعيدًا عنا في نقاط مختلفة من الدورة. نظرًا لأن الاختلاف بين هذا ومتوسط السرعة هو مشتق نصف القطر ، نحصل على التباين في نصف القطر. الجمع بين هذا مع التغيير في القطر الزاوي يعطي المسافة. أصبح من الممكن الآن قياس القطر الزاوي للنجم النابض مباشرة باستخدام مقاييس التداخل البصرية ، مما يسمح بقياس أكثر دقة لمسافة النجم. تُعرف هذه التقنية الحديثة باسم طريقة باد وسيلينك الهندسية.
هناك تقنية وثيقة الصلة بالموضوع وهي طريقة الكرة الضوئية الموسعة ، والتي يمكن استخدامها لتحديد المسافة إلى المستعرات الأعظمية من النوع الثاني.
مراجع

↑  Adriaan Wesselink (1946). "The observations of brightness, colour and radial velocity of δ Cephei and the pulsation hypothesis (Errata: 10 258, 310)". مجلة علم الفلك والفيزياء الفلكية. ج. 10: 91–100. Bibcode:1946BAN....10...91W. مؤرشف من الأصل في 2019-08-14.
↑  "Baade–Wesselink method". Oxford Reference. مؤرشف من الأصل في 2019-08-13. اطلع عليه بتاريخ 2019-02-04.
↑  Kirshner، R. P.؛ Kwan، J. (1974). "Distances to extragalactic supernovae". The Astrophysical Journal. ج. 193: 27. Bibcode:1974ApJ...193...27K. DOI:10.1086/153123.
↑  Schmidt، B. P.؛ Kirshner، R. P.؛ Eastman، R. G. (1992). "Expanding photospheres of type II supernovae and the extragalactic distance scale". The Astrophysical Journal. ج. 395: 366–386. arXiv:astro-ph/9204004. Bibcode:1992ApJ...395..366S. DOI:10.1086/171659.
بوابة علم الفلك
معادن المحيطات العميقة

معادن المحيطات العميقة (DOM) هي مغذيات معدنية (عناصر كيميائية) مستخرجة من مياه المحيطات العميقة (DOM) الموجودة في أعماق المحيطات بين 250 و 1500 متر.
تحتوي DOM على أكثر من 70 عنصر ومغذي معدني بما في ذلك المغنيسيوم (Mg) والكالسيوم (Ca) والبوتاسيوم (K) في شكلها الأيوني الحيوي.
لاستخراج هذه المنتجات، يتم معالجة DOM بالترشيح الدقيق والتناضح العكسي لتحلية وتركيز المغنيسيوم والمعادن الأخرى والعناصر النزرة أثناء التخلص من الملح (كلوريد الصوديوم).
على الرغم من أن البحث عن DOM في مراحله المبكرة، حيث أنه مصدر للكهارل التي يمكن أن تساعد في العمليات الحيوية للكربوهيدرات والبروتينات والدهون بالإضافة إلى الحفاظ على وظيفة العظام والأسنان والعضلات، إلا أن الفوائد الصحية ممكنة.
إن وفرة المعادن والعناصر النزرة ملحوظة أيضًا حيث أن أوجه القصور في المعادن الكلية والعناصر النزرة الدقيقة يمكن أن تؤدي إلى الشيخوخة المبكرة والخلل المناعي وقابلية الإصابة بالأمراض المتعلقة بالقلب والأوعية الدموية.
المعادن والعناصر النزرة (DOM) الموجودة في DOM لها ثلاث وظائف مهمة

1.توفير البنية لأعضائنا وأنسجتنا وعظامنا - الكالسيوم والفوسفور والمغنيسيوم والفلور والكبريت.
2. يسهل الشكل المنحل بالكهرباء نشاط سوائل الجسم في الأنسجة للحفاظ على توازن السوائل، وتوازن الحمض والقاعدة، ونفاذية الغشاء، وتهيج الأنسجة (بما في ذلك نقل الأعصاب وتقلص العضلات) - الصوديوم والبوتاسيوم والكلوريد والكالسيوم والمغنيسيوم في الدم، وكلها موجودة في DOM.
3. المغنيسيوم وحده، يحفز ما يصل إلى 600 تفاعل للهرمونات والإنزيمات .
مياه البحر والتغذية الشاملة

تتمتع مياه البحر بتاريخ طويل من الاستخدام العلاجي، يشار إليها باسم &quot;العلاج بمياه البحر&quot; ، وهي نشأت من الكلمة اليونانية &quot;thalassa&quot;. استخدم كل من الإغريق والرومان التأثيرات العلاجية لمياه البحر للاسترخاء والتجديد والتحفيز. ظهرت الكتب حول قوة الشفاء لمياه البحر لأول مرة في القرن السابع عشر وحتى أوائل القرن العشرين لذلك كانت العطلات الساحلية علاجية وترفيهية.
في عام 1897 ، نشر (René Quinton) أول أطروحة علمية شاملة تدعو إلى الاستخدام الطبي لمياه البحر في كتابه، مصفوفة مياه البحر العضوية، 1904. اكتشف التشابه بين المغذيات في مياه الطحالب الدقيقة ومحيط مغذيات الدم. وأشار إلى أن نسب المعادن في كلا السائلين كانت متشابهة باستثناء كلوريد الصوديوم، الذي قام بتعديله. اختار Quinton مياه البحر من المناطق التي تحتوي أيضًا على الطحالب الدقيقة.
مياه المحيط

هناك ثلاث طبقات مختلفة بشكل واضح من مياه المحيط - مياه البحر السطحية ومياه المحيطات العميقة (DOM) ومياه المحيطات العميقة جدًا. تبقى كل طبقة منفصلة ومستقلة عن الأخرى، تتحرك بسرعات واتجاهات مختلفة من القوى الحركية المختلفة ولها درجات حرارة وكثافات مختلفة . تتأثر طبقة مياه البحر السطحية باختراق أشعة الشمس وتدور بسرعة متناغمة مع المواسم وأنماط الرياح على عمق 250 متر. تدعم الحياة الدقيقة والحيوانية.
الطبقة الوسطى هي DOM حيث تكون المياه خالية من أشعة الشمس وأشكال الحياة. يتميز ليس فقط بكثافته المعدنية ولكن درجة الحرارة الباردة والنظافة والعناصر النزرة. DOM موجودة على أعماق تتراوح بين 250 و 1500 متر. يتحرك تيار المحيط العميق هذا ببطء شديد تحت تأثير تدرجات الكثافة ودرجة الحرارة. تعزى الكثافة المعدنية العالية إلى الضغط المرتبط بالعمق والتغير في درجة الحرارة من 20 درجة مئوية على السطح إلى 8 درجات مئوية على عمق 600 متر يولد حركة هذه الطبقة.
تم اكتشاف مياه عميقة للغاية في المحيطات في عدد من الأحواض في المحيطين الأطلسي والهادئ. يمكن أن تتراوح الأعماق من 1500 متر إلى 15 كيلومترًا، ويتم دعم أشكال الحياة حيث تجلب العمليات البركانية الحرارة والمعادن إلى قاع البحر. يبدأ إنشاء DOM عندما يذوب الجليد الصيفي من كل من غرينلاند ومنطقة القطب الشمالي الفرعية. بحيث يجمع الماء الذائب المعادن والعناصر النزرة خلال رحلته إلى المحيط. المعادن تجعل الماء أثقل (DOM) لذا فإن الماء يغرق بشكل طبيعي في قاع المحيط حيث تبدأ رحلة لمدة 2000 عام. يتدفق جنوبًا إلى أسفل المحيط الأطلسي، ويتحرك حول الرأس الأفريقي ثم يتقدم شمالًا عبر المحيط الهندي وأيضًا إلى غرب
المحيط الهادئ، ويقترب أولاً من اليابسة في تايوان، ثم أوكيناوا وهاواي ثم يتقوس إلى الجنوب باتجاه القارة القطبية الجنوبية حيث تجبر درجات حرارة مياه البحر المتغيرة من شمس الصيف مياه المحيطات العميقة على السطح لإطعام أكبر سلسلة غذائية صغيرة وكبيرة على كوكبنا.
الساحل الشرقي لتايوان مجاور مباشرة لواحد من أكبر خزانات المياه التي يمكن الوصول إليها. كما تتمتع الجزر الجنوبية قبالة اليابان وهاواي بالوصول إلى مياه أعماق المحيطات.
يتميز الساحل الشرقي لتايوان بموقع مثالي لامتصاص مياه أعماق المحيط مباشرة إلى السطح من الساحل. يتم بعد ذلك ترشيحها الدقيق، يليها التناضح العكسي لتحلية وتركيز المغنيسيوم والمعادن الأخرى والعناصر النزرة على حساب كلوريد الصوديوم.
مراجع

بوابة علم طبقات الأرض
ميمس

ميمس هي بلدة لبنانية تقع في قضاء حاصبيا أحد أقضية محافظة النبطية إحدى محافظات لبنان الثمانية التي يتشكل منها لبنان الإداري. تقع ميمس إلى الشمال الشرقي من بلدة حاصبيا في الجنوب وهي من القرى الواقعة على السفوح الغربية لجبل حرمون تحيطها أشجار الصنوبر والسنديان والزيتون.
تبعد ميمس 120 كلم (74.568 ميل) عن بيروت عاصمة لبنان. ترتفع 650م (2624.8 قدم - 874.88 ياردة) عن سطح البحر وتمتد على مساحة 1535 هكتاراً (15.35 كلم²- 5.9251 ميل²).
كانت سابقاً مقسمة إلى حارتين، الغربية وتدعى «البيثنية»، والشرقية وتدعى «الضيعة». يبلغ عدد السكّان المسجّلين في ميمس 1310 نسمة. في انتخابات عام ألفين وأربعة، كان في ميمس 2597 منتخب مسجل ومنهم 1412 منتخب فعليّ. يوجد في البلدة مجلس بلدي أنشئ عام 1962.
ورد في معجم أسماء المدن والقرى بأن كلمات Mi Misa معناها المهرج والمشعوذ. وأكثر ما يرجحه الباحثون هو الأصل الإغريقي Messa ومعناها الوسط حيث الأقرب للحقيقة لوقوعها في وسط القرى المجاورة.
تتوسط ميمس قرى الجوار المحيطة بها من عين قنية، شويا، الكفير، الخلوات، مرج الزهور. تصل إليها جنوباً عبر طريق مرجعيون - حاصبيا - ميمس، ومن البقاع عبر طريق المصنع - ظهر الأحمر - مرج الزهور - ميمس.
مشاريع بناء كاترين دي ميديشي

كاثرين دي ميديشي ، بريشة فرانسوا كلويت
مشاريع بناء كاترين دي ميديشي هي مجموعة مشاريع البناء التي قامت بها ملكة فرنسا كاترين دي ميديشي والتي كانت تضم مبنى فالوا في سان دينيس وقصر التويلري وفندق دي لا رين في باريس، وتمديدات إلى قصر شينونسو بالقرب من بلوا. ولدت كاثرين دي ميديشي في فلورنسا مع مطلع عصر النهضة الإيطالية والفرنسية، لأب إيطالي وأم فرنسية، نشأت في فلورنسا وروما تحت جناح باباوات ميديشي، ليو إكس وكليمنت السابع. في عام 1533، في سن الرابعة عشرة، غادرت إيطاليا وتزوجت هنري الثاني ملك فرنسا الذي حكم في الفترة مابين عام 1547حتى عام 1559 . عند القيام بذلك، دخلت أكبر محكمة في عصر النهضة في شمال أوروبا.
وضع الملك فرانسيس كنته مثالًا للرعاية الملكية والفنية التي لم تنساها أبدًا. شاهدت مخططاته المعمارية الضخمة في شامبورد وفونتينبلو. رأت حرفيي إيطاليا وفرنسا يعملون معًا، وصياغة الأسلوب الذي أصبح يُعرف باسم أول مدرسة في فونتينبلو. توفي فرانسيس في 1547، وأصبحت كاثرين ملكة القرين من فرنسا. ولكن لم يكن حتى وفاة زوجها الملك هنري في عام 1559، عندما وجدت نفسها في الأربعين حاكمًا فعالًا لفرنسا، حيث أصبحت كاترين راعياً للهندسة المعمارية. خلال العقود الثلاثة التالية، أطلقت سلسلة من مشاريع البناء المكلفة التي تهدف إلى تعزيز عظمة الملكية. خلال الفترة نفسها، ومع ذلك، سيطرت الحرب الأهلية الدينية على البلاد وجعلت مكانة الملكية تتراجع إلى حد خطير.
أحبت كاثرين الإشراف على كل مشروع شخصيا. قام مهندسو اليوم بتخصيص الكتب لها، وهم يعلمون أنها ستقرأها. على الرغم من أنها أمضت مبالغ هائلة على بناء وتزيين الآثار والقصور، إلا أن القليل من بقايا كاثرين للاستثمار اليوم: عمود دوريسي، وشظايا قليلة في زاوية حدائق التويلري، وقبر فارغ في سانت دينيس. فقدت التماثيل التي كلفت بها كنيسة فالوا أو تنتشر أو تتلف في الغالب أو غير مكتملة في المتاحف والكنائس. ترتكز سمعة كاثرين دي ميديسي كراعٍ للمباني بدلاً من ذلك على تصميمات وأطروحات مهندسيها. هذه تشهد على حيوية العمارة الفرنسية تحت رعايتها.
تأثيرات

غالباً ما يفترض المؤرخون أن حب كاترين للفنون ينبع من تراث ميديشي. يقول مؤرخ الفن الفرنسي جان بيير بابلون، «إنها ابنة ميديشي، كانت مدفوعة بشغف لبناء ورغبة في ترك إنجازات عظيمة وراءها عندما توفيت». ولدت كاثرين في فلورنسا عام 1519، وعاش في قصر ميديشي، الذي بناه كوزيمو دي ميديسي لتصميمات ميشيلوززو دي بارتولوميو. بعد انتقالها إلى روما في عام 1530، عاشت، وتحيط بها الكنوز الكلاسيكية وعصر النهضة، في قصر ميديشي آخر (وتسمى الآن قصر ماداما). هناك شاهدت كبار الفنانين والمهندسين المعماريين اليوم في العمل في المدينة. عندما كلفت في وقت لاحق المباني نفسها، في فرنسا، وكثيرا ما تحولت كاترين إلى النماذج الإيطالية. قامت بتأسيس التويلري على قصر بيتي في فلورنسا. وقد خططت في الأصل لفندق دي لا رين مع وضع قصر أوفيزي في الاعتبار.
غادرت كاترين إيطاليا في عام 1533 عن عمر يناهز 14 عامًا وتزوجت من هنري أورليان، الابن الثاني للملك فرانسيس الأول ملك فرنسا. على الرغم من أنها ظلت على اتصال ببلدتها فلورنسا الأصلية، إلا أن مذاقها نضج في البلاط الملكي المتجول في فرنسا. أعجب والد زوجها كاترين بعمق كمثال على ما ينبغي أن يكون عليه الملك. قامت لاحقًا بنسخ سياسة فرانسيس المتمثلة في تحديد عظمة الأسرة الحاكمة، مهما كانت التكلفة. مشاريعه الفخمة بناء ألهمتها.
كان فرانسيس باني قهري. بدأ أعمال الإرشاد في متحف اللوفر،  أضاف جناحًا إلى القلعة القديمة في بلوا، وبنى قصر شامبورد الواسع، الذي عرضه على الإمبراطور تشارلز الخامس في عام 1539. قام أيضًا بتحويل النزل في Fontainebleau إلى واحد من القصور الكبرى في أوروبا، وهو مشروع استمر في عهد هنري الثاني. عمل فنانون مثل روسو فيورنتينو وفرانشيسكو بريماتشيو في المناطق الداخلية، إلى جانب الحرفيين الفرنسيين. هذا الاجتماع الايطالية التكلف ورعاية فرنسية ولدت على النمط الأصلي، عرفت فيما بعد باسم أول مدرسة فونتينبلو. تتميز هذه اللوحات الجدارية والرسومات الجصية عالية النقوش على شكل رق برشمان أو حزام من الجلد المجعد، وأصبحت الموضة السائدة في فرنسا في النصف الثاني من القرن السادس عشر. استخدمت كاترين في وقت لاحق Primaticcio لتصميم كنيسة فالوا. كما رعت المواهب الفرنسية، مثل المهندسين المعماريين Philibert de l'Orme و Jean Bullant ، والنحات Germain Pilon .
وفاة هنري الثاني من التبارز الجروح في 1559 تغيرت حياة كاترين. منذ ذلك اليوم، كانت ترتدي اللون الأسود وأخذت شعارها مكسورًا. لقد حولت ترملتها إلى قوة سياسية أثبتت سلطتها في عهد أبنائها الثلاثة الضعفاء. كما أنها عازمة على تخليد حزنها لوفاة زوجها. كان لديها شعارات من حبها وحزنها المنحوتة في أعمال حجرية لمبانيها. انها كلفت مقبرة رائعة لهنري، باعتبارها محور كنيسة صغيرة جديدة طموحة.
في 1562، وهي قصيدة طويلة عن طريق نيكولا Houël شبهت كاترين شيح، الذي كان قد بنى ضريح في هاليكارناسوس، واحدة من عجائب الدنيا السبع في العالم القديم، وقبر لزوجها المتوفي. كانت أرتميزيا بمثابة حاكم لأطفالها. وضع Houël ضغوطًا على تفاني Artemesia للهندسة المعمارية. في تفانيه ل L'Histoire de la Royne Arthémise ، أخبر كاثرين:
سوف تجد هنا الصروح والأعمدة والأهرامات التي بنتها في كل من رودس وهاليكارناسوس، والتي ستكون بمثابة تذكارات لأولئك الذين ينعكسون في عصرنا والذين سيكون مذهولًا في مبانيكم الخاصة - القصور في التويلري بمونتسو و Saint-Maur ، ولانهاية الآخرين التي قمت ببنائها وبنائها وتزيينها بالمنحوتات واللوحات الجميلة.
مصلى فالوا

في ذكرى هنري الثاني، قررت كاثرين إضافة كنيسة جديدة إلى كنيسة سانت دينيس، حيث دفن ملوك فرنسا تقليديًا. وباعتبارها محور هذه الكنيسة الدائرية، والمعروفة أحيانًا باسم Valois rotunda ، فقد كلفت بمقبرة رائعة ومبتكرة لهنري ونفسها. ينبغي فهم تصميم هذا القبر في سياق الإعداد المخطط له. كانت الخطة هي دمج دمى قبر الملك والملكة مع التماثيل الأخرى في جميع أنحاء الكنيسة، وخلق تركيبة مكانية واسعة. كانت موافقة كاترين ضرورية لمثل هذا الخروج عن التقليد الجنائزي.
مصلى فالوا > هندسة معمارية

لقيادة مشروع كنيسة فالوا، اختارت كاثرين فرانشيسكو بريماتيكيو، الذي كان يعمل لهنري في فونتينبلو. تصميم Primaticcio الكنيسة كمبنى مستديرة، يعلوها قبة، على أن ينضم إلى الشمال مجاز للكنيسة. تم تزيين الجزء الداخلي والخارجي للكنيسة بأعمدة وأعمدة ومقابر من الرخام الملون. سيحتوي المبنى على ستة مصليات أخرى تدور حول ضريح هنري وكاثرين. حل تصميم Primaticcio الدائري للمشاكل التي يواجهها الأخوان Giusti و Philibert de l'Orme ، الذين بنوا المقابر الملكية السابقة. بينما صمم de l'Orme قبر فرانسيس الأول ليتم رؤيته فقط من الأمام أو الجانب، سمح تصميم Primaticcio بعرض القبر من جميع الزوايا. وصف مؤرخ الفن هنري زيرنر الخطة بأنها «دراما طقوسية كبرى كانت ستملأ الفضاء السماوي لروندا».
بدأ العمل في الكنيسة في عام 1563 واستمر على مدار العقدين القادمين. توفي Primaticcio في عام 1570، وتولى المهندس المعماري جان بولانت المشروع بعد ذلك بعامين. بعد وفاة بولانت في عام 1578، قاد Baptiste du Cerceau العمل. تم التخلي عن المبنى في عام 1585. بعد أكثر من مائتي عام، في عام 1793، رمى الغوغاء عظام كاترين وهنري في حفرة مع بقية الملوك والملكات الفرنسيين.
مصلى فالوا > قبر

جرى إنقاذ العديد من المعالم الأثرية التي صُممت من أجل كنيسة فالوا. وتشمل هذه المعالم مقبرة كاثرين وهنري - من وجهة نظر زيرنر، «المقابر الأخيرة والأكثر تألقًا في مقابر النهضة الملكية». Primaticcio نفسه صمم هيكلها، والتي قضت على النقوش الأساسية التقليدية وأبقت الزخرفة إلى الحد الأدنى. نحت النحات جيرمان بيلون، الذي قدم تماثيل لقبر فرانسيس الأول، مجموعتي القبر من التماثيل، والتي تمثل الموت أدناه والحياة الأبدية أعلاه. يركع الملك والملكة، المصنوعان من البرونز، في الصلاة (الكهنة) على مظلة من الرخام تدعمها اثنا عشر عمودًا رخاميًا. إن أوضاعهم تعكس صدى المقابر القريبة من لويس الثاني عشر وفرانسيس الأول. بيد أن شعور بيلون بالمواد، يستثمر تماثيله بإحساس أكبر بالحركة.
قبل تدميرها في الثورة، كانت رفات الملك والملكة ملقاة في غرفة المشرحة أدناه. دمية كاثرين تشير إلى النوم بدلاً من الموت، بينما تم وضع هنري بشكل لافت للنظر، ورُمي رأسه. من عام 1583، نحت بيلون أيضًا جيزانتين لاحقًا لكاترين وهنري يرتديان تيجانهما وأردية التتويج. في هذه الحالة، يصور كاثرين بشكل واقعي، وذقن مزدوجة. كان الهدف من هذين التمثالين أن يحيطوا مذبح الكنيسة. تماثيل بيلون البرونزية الأربعة للفضائل الأساسية تقف عند زوايا القبر. نحت بيلون النقوش حول القاعدة التي تتذكر أعمال بونتيمبس في النصب التذكاري لقلب فرانسيس الأول.
مصلى فالوا > نحات

في الثمانينيات من القرن التاسع عشر، بدأ بيلون العمل على تماثيل للكنائس التي كانت تحيط القبر. أبرزها القيامة المجزأة، الموجودة الآن في متحف اللوفر، صُممت لمواجهة ضريح كاترين وهنري من كنيسة صغيرة. يعزى هذا العمل إلى ديون مايكل أنجلو التي صممت القبر والتماثيل الجنائزية لوالد كاترين في مصليات ميديشي في فلورنسا. يقف تمثال بيلون للقديس فرنسيس في إكستاسي الآن في كنيسة القديس جان والقديس فرانسوا. من وجهة نظر مؤرخ الفن أنتوني بلانت، فإن هذا يمثل خروجًا عن توتر الحكمة و «ينذر تقريبًا» الباروك.
طور بيلون في هذا الوقت أسلوبًا أكثر تحرراً من النحت أكثر من السابق في فرنسا. يبدو أن التماثيل الفرنسية السابقة قد أثرت عليه أقل من زخارف Primaticcio في Fontainebleau: عمل سلفه جان جوجون، على سبيل المثال، هو أكثر خطية وكلاسيكية. يصور بيلون صراحة العاطفة الشديدة في عمله، وأحيانًا إلى درجة الغرابة. تم تفسير أسلوبه على أنه انعكاس لمجتمع مزقته صراعات الحروب الدينية الفرنسية.
مونتسو

يعتبر قصر مونتسو أون بري، أول مشاريع البناء التي قامت بها كاثرين، ويقع بالقرب من باريس، أهداه لها هنري الثاني عام 1556، أي قبل وفاته بثلاث سنوات. يتكون المبنى من جناح مركزي يضم درجًا مستقيمًا، وجناحين مع جناح في كل نهاية. أرادت كاثرين تغطية الزقاق في الحديقة حيث لعب هنري بال مول، وهو شكل مبكر من الكروكيه. لهذه اللجنة، قام Philibert de l'Orme ببناء مغارة لها. لقد وضعه على قاعدة مصنوعة لتبدو وكأنها صخرة طبيعية، يمكن للضيوف من خلالها مشاهدة الألعاب أثناء تناول المرطبات. تم الانتهاء من العمل في عام 1558 لكنه لم ينجو. توقف استخدام القصر كمسكن ملكي بعد عام 1640، وكان قد خربه بحلول الوقت الذي تم هدمه بموجب مرسوم ثوري في عام 1798.
سان مور

كان قصر سان مور دي فوسي، جنوب شرق باريس ، أحد مشاريع كاثرين غير المكتملة. اشترت هذا المبنى ، الذي عمل عليه Philibert de l'Orme ، من ورثة الكاردينال جان دو بيلي ، بعد وفاة الأخير في عام 1560. ثم كلفت دي لوريم بإنهاء العمل الذي بدأه هناك. قد تسلط رسومات جاك أندرويت دو سيرسو في المتحف البريطاني الضوء على نوايا كاثرين لسان مور. يعرضون خطة لتوسيع كل جناح عن طريق مضاعفة حجم الأجنحة بجانب الكتلة الرئيسية من المنزل. كان المنزل للبقاء كطابق واحد ، مع سقف مسطح وأعمدة أريفة . هذا يعني أن الامتدادات لن تزعج جماهير المبنى كما هو واضح من الجانب.
توفي دي لورم في عام 1570 ؛ في 1575 تولى مهندس معماري غير معروف في سان مور. اقترح الرجل الجديد رفع الأجنحة على جانب الحديقة وتزيينها بأسطح مائلة. كما خطط لقوسين آخرين فوق تراس de l'Orme ، الذي انضم إلى الأجنحة على جانب الحديقة. ونظرا مؤرخ RJ KNECHT و، فإن مخطط أعطت هذا الجزء من المنزل، وهو «ضخم، حتى بشع» تلع. تم تنفيذ العمل جزئيًا فقط ، ولم يكن المنزل مناسبًا لكاترين للعيش فيه. تم تأميم شاتو دو سان مور ، الذي كان لا يزال في حوزة عائلة كوندي ، خلال الثورة الفرنسية، وتم إفراغ محتوياته. وتقسيم تضاريسها بين المضاربين العقارات. تم هدم الهيكل لقيمة مواده. لا شيء تقريبا لا يزال قائما.