موريس رافيل
حياته > 1905 – 1918

بحلول عام 1905 بعض أعمال رافيل عرضت في الجمعية الوطنية، استخدم فوريه نقوده ليؤمن العروض الأولى لعمل Sites auriculaires عام 1898. العديد من عروضه الأولى سببت ضجة، خاصة «افتتاحية شهرزاد» (عام 1899) و«التاريخ الطبيعي» (قصص واقعية) (1907)، الأخير بسبب نصه الراديكالي. تعرض رافيل للهجوم، خلال كل من المدرسة الترتيل التي سيطرت على الجمعية الوطنية والتي اعتبرت رافيل دخيلا، ونقاد أمثال بيير لالو وجاستون كارو، الذي قام بمقارنات له غير مؤيدة مع ديبوسي. خصومة لالو الجمهورية مع رافيل تركزت حول دين المؤلف الأصغر سنا لديبوسي، رافيل في خطاب صريح لمحرر مجلة «فصول» عام 1907، اعترض على محاولات لالو للتفريق بين المؤلفين، وهو رأي أكده في مقاله سنة 1913 حول «صور» ديبوسي. لالو استجاب بنشر رسالة خاصة كتبها رافيل له عام 1906، التي زعم أنه، بدلا من ديبوسي، لابد أن ينسب له الفضل للمحاكاة في «ألعاب الماء» نوع جديد من الكتابة للبيانو. في حين أقر رافيل بإعجابه بديبوسي في كتاباته وفي إهداء خلال مشواره الفني، مثل نسخ مسودات عمل «ليليات» 1909 و«مقدمة ظهيرة جان الغاب» 1910، إهداء «سوناتا الكمان والتشيللو» وتوزيعات لعمل «سراباند ورقصة»، رفض النظر له كمحاكي. في البداية أعجب ديبوسي بموهبة رافيل، خاصة في «الرباعية الوترية»، لكنه لاحقا نظر ببرود تجاه مواطنه الأصغر سنا، أساسا بسبب الجدالات في الصحافة وبين مؤيدهما على التوالي.
رغبة رافيل المتزايدة للتعبير عن القضايا الهامة أدت إلى اتخاذ دور رائد في تأسيس الجمعية الموسيقية المستقلة عام 1909. في يناير 1909 كتب لكوشلين يعلن قراره لتأسيس جمعية جديدة، مفتوحة لعرض الأعمال الفرنسية والأجنبية بغض النظر عن نوع أو أسلوب هذا، بالتالي يشير لطلاب الاستقلال عن صلاحية مدرسة الإنشاد. تعين فوريه مدير الجمعية الموسيقية المستقلة (مركز شغله إضافة إلى رئاسة الجمعية الوطنية)، الحفل الافتتاحي حدث يوم 20 أبريل 1910 وتضمن العروض الأولى لعمل فوريه «أغاني حواء»، وعمل ديبوسي D'un cahier d'Esquisses (الذي عزفه رافيل) وعمل «الأم أوزة». مارس رافيل أثره الذي وجده حديثا بالترويج لموسيقى ساتيه في حفل أقيم يوم 16 يناير 1911.
شرع رافيل في عدد من المشاريع المسرحية خلال الفترة. عام 1907 بدأ يلحن عمل "الساعة الأسبانية"، آملا أن يسعد إنتاجها والده العليل، الذي مات في العام التالي رغم أن ألبرت كاري وافق عليها للأوبرا كوميك عام 1908، أجل العرض حتى 19 مايو 1971. لأنه اعتبر الموضوع فيه مجازفة. وجاءت فرصة مسرحية أخرى هامة عام 1909 حين كلفه دياجليف بعمل "دافنيس وكلويه" لفرقة الباليه الروسي. في العام نفسه التقى رافيل بسترافنسكي، الذي وزع بالفعل أعمال لجريج وشوبان لدياجليف والذي كان الباليه "عصفور النار" له سيعرض في باريس عام 1910. أصبح الاثنان على علاقة وثيقة، فوق كل شيء أثناء مكوثهم عام 1913 في كلارنز بسويسرا، حيث تعاونا في توزيع عمل "كوفانشينا لمسورجسكي، أيضا لدياجليف عرض عليه سترافنسكي "الثلاث أغنيات اليابانية"، مستوحاة من توزيع "بييروت لونير" لشونبرج، الذي بدوره أثر على اختيار رافيل للتوزيع في عمله (ثلاث قصائد لستيفان ملارميه). أيضا رأى رافيل نوتة عمل سترافنسكي "طقوس الربيع" وتوقع أنه سيحدث رد فعل يماثل "بلياس ومليزاند". كان رافيل بطيئا في إكمال "دافنيس وكلويه"، جزئيا بسبب تصوره للباليه اختلف أساسا عن تصور مساعده فوكين. العرض في 8 يونيو 1912 لم يلاقي نجاحا، جزئيا بسبب نقص البروفات، لكن أيضا لأنه خيم عليه الإنتاج قبل عشرة أيام لعمل ديبوسي "مقدمة ظهيرة جني الغاب" مع تصميم الرقصات المذهل لنزنسكي. أيضا حول رافيل اثنين من عمليه للبيانو إلى باليهات: "الأم الأوزة" الذي كتبه كدويتو للبيانو لأبناء جوديبسكي، وزعه ووسعه عام 1911 لجاك روشيه (وفالسات نبيلة وعاطفية)، وزعها لفرقة الباليه لناتاشا تروهانوفا، عرض adelaide ou le langage des fleurs في أبريل 1912.
وفقا لرسالته إلى رولاند-مانويل يوم 1 أكتوبر 1914، كان رافيل يعمل في كتابة ثلاثية البيانو حين اندلعت الحرب وأكمل العمل في خمسة أسابيع قبل التطوع للخدمة. رسالته أيضا توضح مشاريع أخرى، بما في ذلك zazpial-bat (كونشرتو للبيانو معتمد على ألحان الباشكينيز) عملي أوبرا، la cloche engloutie (مقتبس من نص لجيرهارت هومتمان) وinterieur (على لحن لماترلينك)، وعملي بيانو، «متتالية فرنسية» و«ليلة رومانسية». مع ذلك، فقطط متتالية البيانو، «قبر كوبران»، والقصيد السيمفوني بعنوان wien الذي أعاد تسميته «الفالس» جاء. كما كتب النص والموسيقى لعمل كورالي دون مصاحبة، «ثلاث أغنيات»، على نمط أغنية عصر النهضة الفرنسية. تجدد اهتمام رافيل بالأشكال التقليدية وفي الماضي الفرنسي، يظهر في عدة أعمال له تم كتابتها أثناء الحرب، تتوازى مع اهتمام ديبوسي العام للتقليد الفرنسي. رغبة رافيل في خدمة بلده كانت قوية وتظهر في رسائله إلى رولاند-مانويل وجان مارنولد. قام بمحاولات عديدة للالتحاق بالقوات الجوية كطيار، لكن لاقى الرفض لدواعي صحية. أخيرا، في مارس 1916، أصبح سائق في سلاح النقل، حيث أطلق على سيارته اسم «أديليد» على اسم باليه له. تصف رسائله بعض المهام الخطيرة التي قام بها، لكن سرعان ما أصبح محبطا لعدم قدرته على التأليف. كما قلق الآن بكونه بعيدا عن والدته. في سبتمبر 1916 مرض بالدوزنتاريا وأثناء تعافيه في باريس، ماتت أمه فجأة في يناير 1917. مع اختفاء صخرته العاطفية، كان رافيل بائسا. كان هناك تكهن بشأن حياة رافيل الشخصية، لكن بدا مؤكدا أن علاقته مع والدته كانت أقرب تعلق عاطفي شعر به أبدا.