stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
متين (عين العرب)

| متين> تقسيم إداري  | متين> تقسيم إداري  |
| --- | --- |
البلد:  سوريا
المحافظة: محافظة حلب
المسؤولون : المسؤولون 
المنطقة: منطقة عين العرب
الناحية: ناحية صرين
رمز التجمّع: C2096
خصائص جغرافية : خصائص جغرافية 
إحداثيات: 36°37′44″N 38°40′27″E﻿ / ﻿36.62875°N 38.67423°E﻿ / 36.62875; 38.67423
السكان : السكان 
التعداد السكاني: 227 نسمة (إحصاء 2004)
معلومات أخرى : معلومات أخرى 
التوقيت: +2
الرمز الهاتفي: 021
ar: ar
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
متين  قرية سوريّة تتبع إداريّاً لمحافظة حلب منطقة عين العرب ناحية صرين، بلغ تعداد سكانها 227 نسمة حسب التعداد السكاني لعام 2004.
سلوقية

لمعانٍ أخرى، طالع سلوقية (توضيح).
| سلوقية | سلوقية |
| --- | --- |
إحداثيات: 33°08′14″N 44°31′02″E﻿ / ﻿33.137222°N 44.517222°E﻿ / 33.137222; 44.517222   
ar: ar
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
سلوقية هو اسم مدينة أسسها السلوقيون في العراق على ضفة نهر دجلة عام 307 ق.م. لتصبح عاصمة الإمبراطورية السلوقية ، أنشأ المدينة سلوقس الأول، استولى عليها الفرثيون عام 140 ق.م.تقع قطسيفون عاصمة الساسانيين بالقرب من سلوقية. عند دخول العرب المسلمين للعراق أسسوا مدينة المدائن على أنقاض سلوقية وقطسيفون.
الجزء العلوي من تمثال صغير من البرونز لهرقل ، عثر عليه في سلوقية على نهر دجلة ، المتحف العراقي في بغداد ، العراق .
التاريخ

في عام 311  قبل الميلاد تقريبا ، بدأ سلوقس السلوقي بتأسيسها كمدينة جديدة له على نهر دجلة، حوالي 60 كيلومـتراً شمال مدينة بابل (الّـتي تقع على نهر الفرات). في موقع كـانـت عـلى ضفـته المقابلة مدينة يذكر المؤلفون الإغريق أن اسمها كان أوبيس. وتطلّ سلوقية على نهر دجلة من جانب وعلى القناة الملكية الّتي كانت قد شيّدت قبل ذلك بقرون لتربط دجلة بالفرات.
وربما لم يستقرّ سلوقس فيها رسمياً إلّا عندما توّج ملكاً عـام 306 ق. م. لتكون له عاصمة تقترن باسمه. ويذكر المؤرخ الـرّومـاني أبـيانوس  Appianus  أنّ سلوقس توج “مـلـكـاً عـلى بـلاد مـا بـيـن الـنّـهـريـن وبـلاد الأرمـن والـفـرس والـعـرب … وبـلاد أخـرى”.
وعلى عكس مدينة بابل التي كانت قد نمت وتوسّعت قرناً بعد قرن حتّى وصلت إلى أوج عظمتها، فقد شيّدت سلوقية كمدينة جديدة انطلاقاً من مخطط طبّقت فيه قوانين المعمار الجديدة .
تخطيط المدينة

حسب مخطط المدينة الـجديد، شيّدت أبنيتها داخل مستطيلات واسعة المقاييس (75 م. × 145 م.) تحيطها شوارع مسـتقـيمة تتقاطع بزوايا حـطادّة بـ  ْ90 درجـة. وكانت أكبر مستطيلات سعةً وجدت في مدينة هلنستية.
وقد نظّمت المستطيلات، كما في مدينة بابل في فترتها الأخيرة، في أحياء يشغل كلّ واحد منها مهمّة وظيفية : سياسية أو دينية أو صناعية أو تجارية أو ثقافية … أو في أحياء سكنية.
ويقدّر علماء الآثار الّذين نقبّوا موقع سلوقية خلال القرن العشرين مساحة المدينة بحوالي 550 هكتاراً (والـهـكـتـار الـواحـد يـعـادل عـشـرة آلاف مـتـر مـربـع)، وربّما أكثر من ذلك خاصّة وأنّهم لم يجدوا بعد أسوارها الخارجية.
وكان للمدينة إمـتداد شّاسع. ولا شكّ في أنّ سلوقس كان قد انبهر بسعة مدن بلاد ما بين النّهرين القديمة، وأراد إنشاء مدينة تضاهيها في الضّخامة.
وقد شبّه المؤرخ الرّوماني بلينيوس الأكبر (الـذي عـاش مـن سـنـة  23 إلى سـنـة 97 بـعـد الـمـيـلاد) مخطط المدينة بـ “نـسـر نـشـر جـنـاحـيـه عـلى سـعـتـيـهـمـا”.
ويبدو أنّ قناةً كانت تفصل قصر الملك عن الأحياء الأخرى الّتي كان فيها بنايات إدارية وسوق مركزية وقاعة شاسعة ليلتقي فيها سكّان المدينة ومسرح واسع...
ويذكر المؤرّخون الإغريق أنّها شيّدت بطابوق بابل وهـذا لا يعنى أنّ مدينة بابل هدمت ونقل طابوقها إلى المدينة الجديدة ، وإنّما يعني أنّها لم تشـيّد بالحجر والصخر مـثل المدن الإغريقية الأخرى بل بالطابوق المصنوع في بلاد بابل.
كما أراد سلوقس أن ينشئ مدينة أفضل موقعاً من بابل الّتي كانت قد فقدت مجدها، لتكون عـلى تقاطع طرق المواصلات والتّجارة على نهر دجلة والقناة الّتي كانت تربطه بنهر الفرات، وعلى مقـربة من شرق الامبراطورية السلوقية (بلاد فارس والهند) ومـن غـربـهـا (سوريا).
وقد أسميت عاصمة سلوقس باسمه : سلوقية  Σελεύκεια . ولتحاشي الخلط بينها وبين مدن أخرى أسسها سلوقس وأسميت باسمه، فقد عُرفت بسلوقية دجلة.
السكان

خططت العاصمة الجديدة ليسكنها مستعمرون إغريق، منهم الجنود الذين صاحبوا فتوحات الإسكندر المقدوني، ومنهم من تبعوا سلوقس في قتاله ضدّ قادة الإسكندر الآخرين خلال صراعهم مـن أجل السّلطة، ومنهم من وصل إليها بعد ذلك.
ونُقل إليها جزء من سكّان بابل وخاصة صنّاعها وتجّارها ليسكنوها مع المستعمرين الإغريق. كما جذبت المدينة الجديدة كثيراً مـمن جاءوا يسكنونها : فارثيين وسوريين وفرساً وأرمن وهنوداً، وجذبت كثيراً من الـتّجّار والصرافين اليهود.
ولأنّ سلوقية كانت تقع، على تقاطع طرق التّجارة الّتي كانت تنطلق في كلّ الإتجاهات فسرعان ما توسعت وازدهرت. وقد وضعها الجغرافي اليوناني سترابـون Στράϐων  في أعلى مقام من العظمة بعد إسكندرية مصر، وذكر أنّ عدد سكانها تجاوز 600 ألـف ساكن.
أعلام

سلوقس السلوقي
ديوجانس البابلي
مراجع

↑  Aperghis، G. G. (2004). The Seleukid Royal Economy: The Finances and Financial Administration of the Seleukid Empire. Oxford: Oxford University Press. ص. 37–38. ISBN:9781139456135. مؤرشف من الأصل في 2019-12-08.
↑  Seleucia - LoveToKnow 1911نسخة محفوظة 30 مايو 2013 على موقع واي باك مشين.
↑  ) نسخة محفوظة 10 يوليو 2017 على موقع واي باك مشين.
↑  "عندما كانت سلوقية دجلة إحدى عواصم الثقافة الهلنستية". مؤرشف من الأصل في 2020-10-28.
| ضبط استنادي  | ضبط استنادي  |
| --- | --- |
دولية:  ملف الضبط الاستنادي الافتراضي الدَّولي (VIAF) 
وطنية:  المكتبة الوطنية الفرنسية (BnF) 
جغرافية:  Pleiades 
أخرى:  النظام الجامعي للتوثيق (IdRef) 
| ع ن مدن ساسانية | ع ن مدن ساسانية | ع ن مدن ساسانية |
| --- | --- | --- |
|  أرجان  إصطخر  إيزدخواست  الأبلة  المدائن  بردعة  بيشابور  جنديسابور  حديثة الموصل  حلوان (إيران)  داراب  دربند (روسيا)  دماوند  رامز (مدينة)  سلوقية  سمرقند  شوشان  طيسفون  غناباد  فيروز أباد (فارس)  كازرون  كاشمر  كسكر  ماهان  مرو الروذ  مرو الشاهجان  مملكة الحضر  نصيبين  نيسابور  |  أرجان  إصطخر  إيزدخواست  الأبلة  المدائن  بردعة  بيشابور  جنديسابور  حديثة الموصل  حلوان (إيران)  داراب  دربند (روسيا)  دماوند  رامز (مدينة)  سلوقية  سمرقند  شوشان  طيسفون  غناباد  فيروز أباد (فارس)  كازرون  كاشمر  كسكر  ماهان  مرو الروذ  مرو الشاهجان  مملكة الحضر  نصيبين  نيسابور  |  |
| ع ن مدن فرثية | ع ن مدن فرثية |
| --- | --- |
 إكباتان  دورا أوربوس  سلوقية  شوشان  طيسفون  غناباد  كاشمر  مرو الروذ  مرو الشاهجان  مملكة الحضر  نسا :  إكباتان  دورا أوربوس  سلوقية  شوشان  طيسفون  غناباد  كاشمر  مرو الروذ  مرو الشاهجان  مملكة الحضر  نسا 
بوابة أعلام
بوابة التاريخ
بوابة الشرق الأوسط القديم
بوابة العراق
بوابة اليونان القديمة
بوابة بلاد الرافدين
بوابة تجمعات سكانية
بوابة علم الآثار
أربعة دراهم مهرداد الاول الفرثية؛ ضرب فی السلوقية ١٤٠ ق. م.
زياد جراح

| زياد جراح | زياد جراح |
| --- | --- |
جراح في عام 2001، مايو: جراح في عام 2001، مايو
 معلومات شخصية :  معلومات شخصية 
 اسم الولادة: زياد سمير جراح
الميلاد: 11 مايو 1975(1975-05-11) بيروت، لبنان
الوفاة: 11 سبتمبر 2001 (26 سنة)    مقاطعة سومرست، بنسلفانيا، الولايات المتحدة
سبب الوفاة: تحطمت طائرة يونايتد إيرلاينز الرحلة 93 عمداً
الجنسية: لبناني
عضو في: خلية هامبورغ  
أقرباء: علي الجراح (ابن عم)
 الحياة العملية  :  الحياة العملية  
المدرسة الأم: جامعة غرايفسفالد جامعة هامبورغ للعلوم التطبيقية
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
كان زياد جراح (11 مايو 1975 – 11 سبتمبر 2001) أحد أعضاء القاعدة وأحد مرتكبي هجمات 11 سبتمبر. بدوره كطيار مختطف لطائرة يونايتد إيرلاينز، الرحلة رقم 93، حيث تحطمت الطائرة في حقل منطقة ريفية بالقرب من شانكسفيل، بنسلفانيا—بعد انتفاضة ركاب—كجزء من الهجمات المنسقة.
انتقل جراح إلى ألمانيا في عام 1996 بعد تنشئة ثرية وعلمانية. وقد شارك في التخطيط لهجمات 11 سبتمبر بينما كان يدرس في جامعة هامبورغ للعلوم التطبيقية في أواخر تسعينيات القرن الماضي، والتقى محمد عطا ومروان الشحي ورمزي بن الشيبة، ليشكلوا في 1998 ما يُعرف الآن بخلية هامبورغ. تم تجنيد جراح من قِبل أسامة بن لادن للهجمات في عام 1999. من بين الخاطفين، تفرد هو بكونه قريباً من عائلته وصديقته. ويقال إنه كان المختطف الوحيد الذي كان لديه مخاوف كبيرة بشأن القيام بهذه الهجمات.
وصل جراح إلى الولايات المتحدة في يونيو 2000، حيث تدرب في مركز التدريب الجوي لفلوريدا في الفترة من يونيو 2000 إلى يناير 2001، بعد انتقاله إلى فلوريدا من نيوجيرسي.
وفي 7 سبتمبر 2001، سافر جراح من فورت لودرديل إلى نيوآرك. في 11 سبتمبر، استقل جراح طائرة يونايتد إيرلاينز، الرحلة رقم 93، حيث يُعتقد أنه أخذ محل قائد الطائرة، مع بقية فريقه من الخاطفين، والذي ضم سعيد الغامدي وأحمد النعمي وأحمد الحزنوي، الذين حاولوا معاً توجيه الطائرة لترتطم بمبنى الكابيتول الأمريكي، لكن المحاولة فشلت عندما انتفض المسافرون ضد الخاطفين.[b]
النشأة والتعليم

ولد جراح في بيروت، لبنان لعائلة ثرية. نشأ في الحي الإسلامي في المدينة، الطريق الجديدة، وتلقى تعليمه الابتدائي والثانوي في مدارس تلك المنطقة. كان والديه من المسلمين السنة، على الرغم من أنهم عاشوا نمط حياة علماني. لقد أراد دائماً في طفولته أن يقود الطائرات، لكن عائلته لم تشجع هذه الفكرة. فقد صرح والده بعد أسبوع من الهجمات لصحيفة وول ستريت جورنال، «لقد منعته من أن يصبح طيار»، واستطرد موضحاً، «لدي ابن واحد فقط، وكنت أخاف أن تسقط به الطائرة».
بينما كان جراح لا يزال يعيش في اليمن، وفقا لعائلته، من 1995 إلى 1996، استأجر شخص بنفس الاسم شقة في بروكلين، نيويورك. وادعى أصحاب العقار أنه نفسه زياد جراح كما في صور مكتب التحقيقات الفدرالي.
في ربيع عام 1996، انتقل جراح إلى ألمانيا مع ابن عمه سالم. كانوا هناك لأخذ شهادة دورة في اللغة الألمانية في جامعة غرايفسفالد المطلوبة من الأجانب الذين يدرسون في ألمانيا الذين لا يتكلمون اللغة. وفي أثناء تقاسم شقة مع ابن عمه، أفيد أنه حضر المراقص والحفلات الشاطئية، وانخفض حضوره إلى المسجد. التقى بآيسل شنغون، أمرأة ألمانية المولد من أصل تركي تدرس طب الأسنان، وأصبح الاثنان صديقان حميمان. كانوا يتواعدون من آن لآخر حتى الفترة المتبقية من حياته وعاشوا معا لفترة وجيزة، مما أزعج أصدقائه الأكثر تدينا.
في عام 1997، غادر جراح غرايفسفالد وبدلا من ذلك بدأ بدراسة هندسة الطيران في جامعة العلوم التطبيقية في هامبورغ، بينما كان يعمل في متجر فولكسفاغن للطلاء يقع بالقرب من فولفسبورغ. أثناء وجوده في هامبورغ، استأجر شقة من روزماري كانل، والتي رسمت له صورة كان سيحضرها لأمه في ديسمبر كهدية.
يذكر تقرير لجنة 9/11 أن جراح كان عضوا في خلية هامبورغ جنبا إلى جنب مع محمد عطا والآخرين. غير أنه لم يعش مع أي من الآخرين، ويمكن تأكيد أنه قد التقى بأحداً منهم في هامبورغ في مناسبة واحدة: حفل زفاف سعيد بحجي في مسجد القدس. ولا يعرف مدى علاقاته مع الآخرين.
التدريب في أفغانستان

في أواخر عام 1999 قرر جراح ومحمد عطا ومروان الشحي وسعيد بحجي ورمزي بن الشيبة السفر إلى الشيشان لمحاربة الجنود الروس. أقنعهم خالد المصري ومحمدو ولد صلاحي في اللحظة الأخيرة بالسفر لأفغانستان للقاء أسامة بن لادن وتدريبهم على الهجمات الإرهابية. وقيل لهم إنهم كانوا في مهمة سرية للغاية وأُمروا بالعودة إلى ألمانيا بعد العملية والتسجيل في مدرسة طيران.[c] في أكتوبر 1999، تم تصوير زياد جراح في حفل زفاف سعيد بحجي مع خاطفين آخرين في 11 سبتمبر، بما فيهم مروان الشحي.
في عام 2006، نشر فيديو يُظهر جراح مع محمد عطا، لا يزال ملتحًا، ويقرأ وصيته في يناير 2000. بعد فترة وجيزة، حلق جراح لحيته وبدأ في التصرف بطريقة أكثر علمانية، وفقا لشنغون. حاول العديد من الخاطفين المستقبليين إخفاء تطرفهم واختلطوا مع السكان. لإخفاء رحلاتهم إلى أفغانستان (التي قد تقلق المسؤولين الأمنيين في المطارات الدولية) أفاد جراح أن جواز سفره سرق في فبراير 2000 وحصل على نسخة فارغة تماماً كما فعل الخاطفون عطا والشحي في الشهر السابق.
انسحب جراح من الجامعة وبدأ في البحث عن مدارس الطيران. وادعى أن هذا كان لتحقيق حلم طفولته بأن يكون طيارًا. بعد البحث في العديد من البلدان، قرر أن أيا من مدارس الطيران في أوروبا كانت مرضية كفاية وبناءاً على نصيحة صديق الطفولة، استعد للانتقال إلى الولايات المتحدة.
الهجمات

جراح – 09:31:57
الإعلان الأول الصادر عن زياد جراح.
جراح – 09:39:11
الإعلان الثاني الصادر عن زياد جراح.
في صباح 11 سبتمبر 2001، استقل جراح وسعيد الغامدي وأحمد النعمي وأحمد الحزنوي طائرة يونايتد إيرلاينز الرحلة رقم 93 من مطار نيوآرك الدولي عند البوابة A17 دون وقوع أي حادث، وجلسوا في مقاعد الدرجة الأولى بالقرب من قمرة القيادة. وقبل صعود الطائرة اتصل زياد جراح بصديقته، آيسل شنغون، من هاتف عام في المطار، مكرراً عبارة «أحبك» مراراً وتكراراً. وبسبب تأخر الرحلة، أقلعت الطائرة في الساعة 8:41 صباحا، قبل خمس دقائق من تحطم طائرة الخطوط الجوية الأمريكية، الرحلة رقم 11 في مركز التجارة العالمي. وقد تم إخطار الطيار والطاقم بالاختطافين الأولين في ذاك اليوم، وقيل لهما أن يكونا في حالة تأهب. وفي غضون دقائق، حوالي الساعة 9:28 صباحًا، تم اختطاف الرحلة 93 أيضًا. وذكرت لجنة 9/11 أن جراح كان الطيار.
وقد سمع صوت الطيار عن طريق مراقبة الحركة الجوية لإبلاغ الركاب بالبقاء جالسين. يعلن جراح عبر الراديو «سيداتي وسادتي: هنا الكابتن. من فضلك اجلس واستمر بالجلوس. لدينا قنبلة على متن الطائرة. لذا اجلسوا». في الساعة 9:39 صباحاً، أعلن الطيار: «هنا الكابتن. أود منكم أن تبقوا جالسين، هناك قنبلة على متن الطائرة وسوف تعود إلى المطار، ولدينا مطالبنا [بنبرة غير واضحة]. الرجاء البقاء هادئين».
وتشير اثنتان على الأقل من المكالمات الهاتفية التي قام بها الركاب إلى أن جميع الخاطفين الذين رأوهم كانوا يرتدون عصابات حمراء، وأشاروا إلى أن أحد الرجال، يعتقد أنه إما «أحمد الحزناوي» أو «أحمد النامي»، كان مربوط حزام ناسف حول جذعه، وادعى أن هناك قنبلة داخله. وقد علم الركاب على متن الطائرة مصير الطائرات المختطفة الأخرى من خلال المكالمات الهاتفية. قرر البعض التصرف خوفا من أن تستخدم طائرتهم أيضا كقذيفة. أحبطت انتفاضة الركاب خطط الإرهابيين، لكنها فشلت في إنقاذ الطائرة. وفقا لتحليل 8 أغسطس 2003، في تحليل تسجيل الطائرة في قمرة القيادة من قبل محققو الولايات المتحدة، حاولت مجموعة من الركاب اقتحام قمرة القيادة. بدأ طيار الخاطفين، جراح، يوجه الطائرة يمينا ويسارا في محاولة لإفقاد المهاجمين التوازن. عندما فشل في ذلك، وقام جراح بأنزال مقدمة الطائرة ثانية الي الامام والخلف. في الساعة العاشرة ودقيقة واحدة أوقف جراح المناورات في الساعة 10.00.03. بعد خمس ثوان، سأل: «هل حانت اللحظة؟ هل سنحطمها؟» ورد خاطف آخر قائلاً: «كلا. ليس بعد. عندما يأتون جميعا سننهي كل شيء». التقط مسجل الصوت بتسجيل صوت الركاب باستخدام عربة الطعام لفتح باب قمرة القيادة. توقف جراح عن المناورات العنيفة في الساعة 10:01:00 وتلا تكبيرات عدة مرات. ثم سأل مختطفاً آخر: «هل ننهي هذا؟ هل نضعها أرضا؟» أجاب الخاطف الآخر: «نعم، أجل، ابدأ، وحطمها». تحطمت الطائرة خارج شانكسفيل، ولاية بنسلفانيا، في الساعة 10:03:11، على بعد 125 ميلاً (200 كلم) من واشنطن العاصمة توفي جميع من كانوا على متنها.
بعد 11 سبتمبر، قامت صديقة جراح، شنغون، بتقديم تقرير لشخص مفقود في بوخوم. أصبح جراح مشتبهاً حيث وجد عملاء مكتب التحقيقات الفدرالي اسم «زياد جراحي» في بيان الرحلة (الحرف الإضافية في النهاية، خطأ إملائي محتمل).
ادعاءات حول هوية خاطئة

كانت هناك ادعاءات بأن جراح لم يكن خاطف أو أنه لم يكن موجوداً على متن الطائرة وقد سُرقت هويته. وقد أشير إلى أن سلوكه انحرف عن الشكل الذي قدمه الخاطفون الآخرون وأن الركاب أبلغوا عن ثلاثة وليسوا أربعة خاطفين. ومع ذلك، فإن ظهور فيديو في أكتوبر 2006 في 18 يناير 2000، يظهر أن جراح يسجل وصيته إلى جانب محمد عطا قد ألقى بظلال من الشك على مثل هذه الادعاءات.
بعد وقت قصير من هجمات 11 سبتمبر، ادعت العائلة والأصدقاء أن جراح لم يظهر نفس (الاستياء اتجاه السياسة المشتعلة) أو (الاتجاه المحافظ) مثل محمد عطا. لم يثر عن خلفية قناعات دينية ولم يعتنق أسلوب حياة محافظ بشكل واضح. ووصف الموظفون في مدرسة الطيران بأنه (شخص طبيعي). اتصل جراح بعائلته قبل يومين، وصديقته آيسل شنغون قبل ثلاث ساعات من الصعود على متن الرحلة 93 لشركة يونايتد ايرلاينز؛ ووصفت شنغون المحادثة بينهم بأنها «مبهجة» و«طبيعية». وزعمت أيضًا أنه لم يذكر أبدًا أسماء أي من الخاطفين الآخرين. وفي اتصاله قبل يومين من الهجوم، أخبر جراح عائلته أنه سيعود إلى منزله لحضور حفل زفاف ابن عمه. «لا يبدو هذا منطقيا»، زعم عمه جمال وقال انه حتى اشترى بدلة جديدة لهذه المناسبة. زعمت عائلة جراح في لبنان في سبتمبر 2001 أنه راكب بريء على متن الطائرة. عمه جمال جراح وهو حاليا نائب في البرلمان اللبناني وعُين وزير في 18 ديسمبر عام 2016، وعضو في تيار المستقبل، وهو حزب سياسي موال للسعودية بقيادة سعد الحريري. في 2 يناير 2012، وفي مقابلة تلفزيونية على تلفزيون المستقبل نفى النائب جمال جراح تورط ابن أخيه في هجمات 9-11، مشيراً إلى انها مؤامرة.
وفي 23 أكتوبر 2001، زعم جون أشكروفت أن جراح تقاسم شقة في هامبورغ مع محمد عطا ومروان الشحي، رغم أن السلطات الألمانية أخبرت صحيفة لوس أنجلوس تايمز في نفس اليوم أنه ليس لديها أي دليل على أن أي من شقق جراح الثلاث في هامبورغ كانت مرتبطة مع الخاطفين الآخرين. وصرح مسؤول كبير بالشرطة الألمانية، «إن المعلومات الوحيدة التي نربطها بين الثلاثة المشتبه بهم في هامبورغ هي تأكيد مكتب التحقيقات الفيدرالي على وجود صلة.» عندما ظهر شريط فيديو يُظهر عطا وجراح معا في أفغانستان ومن الواضح أنه يربط جراح بأعضاء خلية هامبورغ في أكتوبر 2006.
واختتمت لجنة 9/11 بدون تحديد أن جراح كان مختطفاً على متن الطائرة عندما تحطمت في شانكسفيل بولاية بنسلفانيا.
في أكتوبر 2006، تم نشر شريط فيديو للقاعدة يظهر فيه جراح ومحمد عطا يسجلان وصيتهما في يناير 2000 في قاعدة مزارع تارناك التابعة لأسامة بن لادن بالقرب من قندهار.
في الثقافة الشعبية

تم تصوير شخصية جراح من قبل الممثل البريطاني خالد عبد الله في فيلم يونايتد 93، والممثل الإيراني دومينيك رينز في فيلم الرحلة 93، وصور جراح على انه الشخصية الرئيسية في فيلم خلية هامبورغ، الذي يؤديه الممثل كريم صالح.
انظر أيضاً

خاطفو الطائرات في 11 سبتمبر
بريدا دي بيافي

| بريدا دي بيافي | بريدا دي بيافي |
| --- | --- |
 :  
  خريطة الموقع:   خريطة الموقع
تقسيم إداري : تقسيم إداري 
البلد:  إيطاليا  
التقسيم الأعلى: مقاطعة تريفيزو  
خصائص جغرافية : خصائص جغرافية 
إحداثيات: 45°43′28″N 12°19′52″E﻿ / ﻿45.7245474°N 12.3310214°E﻿ / 45.7245474; 12.3310214   
المساحة: 25.76 كيلومتر مربع (9 أكتوبر 2011)  
الارتفاع: 23 متر  
السكان : السكان 
التعداد السكاني: 7690  (1 يناير 2023)  
الكثافة السكانية: 298.5 نسمة/كم2
  • الذكور: 3830   
  • الإناث: 3835   
معلومات أخرى : معلومات أخرى 
التوقيت: ت ع م+01:00 (توقيت قياسي)،  وت ع م+02:00 (توقيت صيفي)  
تسجيل المركبات: TV  
الرمز البريدي: 31030  
الرمز الهاتفي: 0422  
الموقع الرسمي: الموقع الرسمي  
الرمز الجغرافي: 6536396  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
بريدا دي بيافي (بالإيطالية: Breda di Piave)‏ هي بلدية في مقاطعة تريفيزو بمنطقة فنيتة، شمال إيطاليا.
انظر أيضا

نهر بيافي
خرخري

| خرخري> تقسيم إداري  | خرخري> تقسيم إداري  |
| --- | --- |
البلد:  سوريا
المحافظة: محافظة حلب
المسؤولون : المسؤولون 
المنطقة: منطقة عين العرب
الناحية: ناحية الجلبية
رمز التجمّع: C2053
خصائص جغرافية : خصائص جغرافية 
إحداثيات: 36°37′45″N 38°26′37″E﻿ / ﻿36.62929°N 38.44348°E﻿ / 36.62929; 38.44348
السكان : السكان 
التعداد السكاني: 347 نسمة (إحصاء 2004)
معلومات أخرى : معلومات أخرى 
التوقيت: +2
الرمز الهاتفي: 021
ar: ar
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
خرخري قرية سوريّة تتبع إداريّاً لمحافظة حلب منطقة عين العرب ناحية الجلبية، بلغ تعداد سكانها 347 نسمة حسب التعداد السكاني لعام 2004.
إدفين بولسين

| إدفين بولسين>  معلومات شخصية  | إدفين بولسين>  معلومات شخصية  |
| --- | --- |
الميلاد: 3 ديسمبر 1889     كريستيانية  ‏  
الوفاة: 13 مارس 1963 (73 سنة)       أوسلو  
مواطنة:  النرويج  
 الحياة العملية  :  الحياة العملية  
المهنة: لاعب جمباز فني  
الرياضة: الجمباز الفني  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
إدفين بولسين (بالنرويجية البوكمول: Edvin Paulsen)‏ هو لاعب جمباز فني نرويجي، ولد في 3 ديسمبر 1889 في كريستيانية في النرويج، وتوفي في 13 مارس 1963 في أوسلو في النرويج.
مراجع

↑  "معلومات عن إدفين بولسين على موقع databaseolympics.com". databaseolympics.com. مؤرشف من الأصل في 2016-03-03.
↑  "معلومات عن إدفين بولسين على موقع sports-reference.com". sports-reference.com. مؤرشف من الأصل في 2020-04-18.
وصلات خارجية

إدفين بولسين على موقع اللجنة الأولمبية الدولية (الإنجليزية)
إدفين بولسين على موقع أوليمبيديا (الإنجليزية)
بوابة أعلام
بوابة ألعاب أولمبية
بوابة النرويج
فن رقمي

Irrational Geometrics digital art installation 2008 by Pascal Dombis
الفن الرقمي عبارة عن عمل فني أو ممارسة فنية، يتم فيها استخدام التكنولوجيا الرقمية في عملية الإبداع أو العرض التقديمي. منذ عام 1960، جرى استخدام أسماء مختلفة لوصف العملية، مثل فن الكمبيوتر أو فن الوسائط المتعددة، لكن فيما بعد تمّ وَضع مصطلح «الفن الرقمي» نفسه كأكبر مظلة للتعبير عن فن الوسائط الجديد.
كان للفن الرقمي في البداية بعض المعارضين، وهذا أثر بشكل كبير على مفاهيم نشاطات عديدة مثل الرسم، الأدب، النحت، والموسيقى/ فن الصوت. وبهذا أصبحت أنواع جديدة، مثل فن الإنترنت، التنصيبية الرقمية، والواقع الافتراضي، ممارسات فنية معترف بها. بشكل عام، يُستخدم مصطلح الفنان الرقمي لوصف الفنان الذي يستخدم التقنيات الرقمية في إنتاج الفن، وبمعنى موسع، «الفن الرقمي» هو الفن المعاصر الذي يستخدم أساليب الإنتاج الضخم أو الوسائط الرقمية. تستخدم تقنيات الفن الرقمي على نطاق واسع في الإعلانات من قبل وسائل الإعلام الرئيسية، ومن قبل صانعي الأفلام لإنتاج تأثيرات بصرية.
كان للنشر المكتبي تأثير كبير على عالم النشر، على الرغم من أنه كان أكثر ارتباطًا بالتصميم الجرافيكي. يستخدم كل من الفنانين الرقميين والتقليديين العديد من مصادر المعلومات والبرامج الإلكترونية لإنشاء أعمالهم؛ وبالنظر إلى أوجه التشابه بين الفنون البصرية والموسيقية، من الممكن أن يتطور القبول العام لقيمة الفن البصري الرقمي بنفس الطريقة التي تقدم بها القبول المتزايد للموسيقى المنتجة إلكترونياً على مدى العقود الثلاثة الماضية.
يكون الفن الرقمي ببساطة إما من إنشاء الحاسوب بشكل بحث (مثل صور الكُسيريات أو الفراكتلات الهندسية والفن الحسابي) أو مأخوذًا من مصادر أخرى، مثل الصورة الممسوحة ضوئياً أو الصورة المرسومة باستخدام برامج رسم شعاعية باستخدام الماوس أو لوحة التصميمات. على الرغم من الناحية الفنية، يمكن تطبيق هذا المصطلح على الفن الذي يتم باستخدام وسائط أو عمليات أخرى ويتم مسحه ضوئياً فقط (المسح الضوئي). وعادة ما تكون مخصصة للفن الذي جرى تعديله بشكل غير بسيط بواسطة عملية الحوسبة (مثل برنامج كمبيوتر أو متحكم دقيق أو أي نظام إلكتروني قادر على تفسير المدخلات لإنشاء المخرجات). لا تعتبر البيانات النصية الرقمية وتسجيلات الصوت والفيديو الخام عادة فناًّ رقمياً بحد ذاتها، ولكن يمكن أن تكون جزءًا من المشروع الأكبر لفن الكمبيوتر وفن المعلومات. تعتبر الأعمال الفنية لوحة رقمية عندما يجري إنشائها بطريقة مماثلة للوحات غير الرقمية، ولكن باستخدام البرمجيات على منصة الكمبيوتر وإخراج الصورة الناتجة بشكل يتقارب فيه الرسم على قماش رقمياً.
أنشأ آندي وارهول فناً رقمياً باستخدام كومودور أُميغا، حيث وُضع الكمبيوتر علناً في مركز لينكولن-نيويورك في يوليو 1985، والتُقطت صورة ديبي هاري أحادية اللون من كاميرا فيديو وجرت الرقمنة في برنامج رسم يسمى بروبينت. تلاعب وارهول في الصورة من خلال إضافة اللون باستخدام خوارزمية الملء الفيضاني.
وسط آراء متنوعة حول إيجابيات وسلبيات التكنولوجيا الرقمية في الفنون، يبدو أن هناك إجماعاً قوياً داخل مجتمع الفن الرقمي على أنه خلق «توسعًا كبيراً في المجال الإبداعي»، أي أنه وسع بشكل كبير الفرص الإبداعية المتاحة للفنانين المحترفين وغير المحترفين على حد سواء.
إن الفن الرقمي سواء كان ثنائي الأبعاد أو ثلاثي الأبعاد مفيد، لأنه يسمح بالحفاظ على التاريخ، والذي لولاه قد يدمَّر التاريخ بأحداث مثل الكوارث الطبيعية والحرب، هناك تساؤل حول من يجب أن يمتلك هذه المسحات ثلاثية الأبعاد؟ أي من يجب أن يمتلك حقوق النشر الرقمية؟
انظر ايضًا

تصميم طباعة الحروف رقميا
فن الوسائط الجديد
تراث رقمي
المصادر

↑  Reichardt, Jasia (1974). "Twenty years of symbiosis between art and science". Art and Science. XXIV, (1): 41–53. مؤرشف من الأصل في 2021-12-19.
↑  كريستين باول (2006). Digital Art, pp. 7–8. Thames & Hudson.
↑  Lieser, Wolf. Digital Art. Langenscheidt: h.f. ullmann. 2009, pp. 13–15
↑  Taylor, G. D. (2012). The soulless usurper: Reception and criticism of early computer art. In H. Higgins, & D. Kahn (Eds.), Mainframe experimentalism: Early digital computing in the experimental arts. Berkeley, CA: University of California Press
↑  Donald Kuspit The Matrix of Sensations VI: Digital Artists and the New Creative Renaissance نسخة محفوظة 2021-06-11 على موقع واي باك مشين.
↑  Charlie Gere Art, Time and Technology: Histories of the Disappearing Body (Berg, 2005). (ردمك 978-1-84520-135-7) This text concerns artistic and theoretical responses to the increasing speed of technological development and operation, especially in terms of so-called 'real-time' digital technologies. It draws on the ideas of جاك دريدا، Bernard Stiegler، جان فرانسوا ليوتار and أندريه ليروي جورهان, and looks at the work of صمويل مورس، فينسنت فان خوخ and كازيمير ماليفيتش, among others.
↑  Frank Popper, Art of the Electronic Age, Thames & Hudson, 1997.
↑  Charlie Gere, (2002) Digital Culture, Reaktion.
↑  كريستين باول (2006). Digital Art, pp. 27–67. Thames & Hudson.
↑  Wands, Bruce (2006). Art of the Digital Age, pp. 10–11. Thames & Hudson.
↑  Paul, Christiane (2006). Digital Art, pp. 54–60. Thames & Hudson.
↑  'Reimer، Jeremy (21 أكتوبر 2007). "A history of the Amiga, part 4: Enter Commodore". Arstechnica.com. مؤرشف من الأصل في 2011-11-17. اطلع عليه بتاريخ 2011-06-10.
↑  YouTube. مؤرشف من الأصل في 2009-05-07.
↑  Bessette, Juliette, Frederic Fol Leymarie, and Glenn W. Smith (16 سبتمبر 2019). "Trends and Anti-Trends in Techno-Art Scholarship: The Legacy of the Arts "Machine" Special Issues". Arts. ج. 8 ع. 3: 120. DOI:10.3390/arts8030120.
↑  Sydell، Laura (21 مايو 2018). "3D Scans Help Preserve History, But Who Should Own Them? 2018". NPR. مؤرشف من الأصل في 2022-01-20. اطلع عليه بتاريخ 2021-02-07.