stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
ميلينا ميسا
مراجع

↑  "XX Women's World Handball Championship 2011; Brasil – Team Roster Cuba" نسخة محفوظة 16 أغسطس 2012 على موقع واي باك مشين.
| ع ن تشكيلة كوبا – كرة اليد للسيدات – بطولة العالم 2015 – المركز 23 | ع ن تشكيلة كوبا – كرة اليد للسيدات – بطولة العالم 2015 – المركز 23 | ع ن تشكيلة كوبا – كرة اليد للسيدات – بطولة العالم 2015 – المركز 23 |
| --- | --- | --- |
|  1 نيوركيس مورا  2 ميلينا ميسا  3 Martínez  4 Veranes  5 شيلا سالاس  6 ريزا بلتران  9 ليزاندرا لوسون  10 جلينيس رييس  11 يونيسليدي كاميخو  12 Vizcay  13 Rosabal  14 إيسماري باريو  16 إنيليديس غيفارا  18 ينما راميريز  23 Rizo  المدرب: Hernández  |  1 نيوركيس مورا  2 ميلينا ميسا  3 Martínez  4 Veranes  5 شيلا سالاس  6 ريزا بلتران  9 ليزاندرا لوسون  10 جلينيس رييس  11 يونيسليدي كاميخو  12 Vizcay  13 Rosabal  14 إيسماري باريو  16 إنيليديس غيفارا  18 ينما راميريز  23 Rizo  المدرب: Hernández  |  |
بوابة كوبا
بوابة المرأة
بوابة أعلام
بوابة كرة اليد
حجم السلع الإجمالي

يمثل حجم السلع الإجمالي (القيمة) أو ACV إجمالي حجم المبيعات السنوية لبيع التجزئة الذي يمكن تجميعه من متاجر الأفراد حتى المجموعات الجغرافية الأكبر. وعادة ما يضخ هذا المجال ملايين الدولارات (ملايين الدولارات) في الولايات المتحدة، ولكن ربما يمكن تمثيله بالعملات الأخرى حسب الحاجة.
ويشتمل إجمالي المبيعات بالدولار الذي يدخل في حجم السلع الإجمالي على المخزون الكلي لقائمة جرد المبيعات، فضلاً عن مبيعات فئة معينة من المنتجات - ولذلك ظهر مصطلح «حجم السلع الإجمالي».
ومن ثم، يرتبط حجم السلع الإجمالي بمفهوم التسويق الرئيسي للـ تعيين (التوزيع). تحدد مقاييس التوزيع مدى إتاحة المنتجات المباعة من خلال بائعي التجزئة، وعادة ما تكون نسبة مئوية من جميع المنافذ المحتملة. وفي كثير من الأحيان، يتم السيطرة على هذه المنافذ من خلال حصصها من مبيعات السلعة أو مبيعات «إجمالي السلع». أما بالنسبة للمسوقين الذين يبيعون من خلال البائع الثاني، فيمكن أن تكشف مقاييس التوزيع عن النسبة المئوية لوصول هذه العلامة التجارية للأسواق. وإن جهود تحقيق التوازن في الشركة بعملية «الدفع» (بناء والحفاظ على دعم البائع الثاني والتوزيع) و«الجذب» (تزايد طلب العملاء) هي الاهتمام الإستراتيجي المستمر للمسوقين.
الغرض

يُنظم حجم السلع الإجمالي قدرة الشركة على توصيل المنتج للعملاء فيما يتعلق بالمبيعات الإجمالية بين المنافذ التي تحمل العلامة التجارية.
الهيكل البنائي

يُعد حجم السلع الإجمالي (حجم السلع الإجمالي) هو المقياس المرجح لإمكانية الحصول على المنتج أو التوزيع، بناء على إجمالي السلع في المتاجر. وبعبارة أخرى، يُعد حجم السلع الإجمالي هو النسبة المئوية للمبيعات في جميع الأصناف الموجودة في المتاجر التي تقدم علامة تجارية (مرة أخرى، على الأقل واحدة من وحدة كود تعريف البضاعة لتلك العلامة التجارية) (لاحظ أن: حجم السلع الإجمالي يمكن التعبير عنه كنسبة مئوية أو كقيمة الدولار (المبيعات الإجمالية للمتاجر التي تقدم العلامة التجارية).
مناقشة استخدام حجم السلع الإجمالي

فهو نسبة البيع السنوي بالدولار لمنطقة جغرافية بملايين الدولارات.
فعند تقسيم المبيعات الإجمالية للمنفذ إلى كتل حجم السلع الإجمالي بملايين الدولارات، سيسمح ذلك بـ تقييم السوق الطبيعية مختلفة الحجم أو حجم بائعي التجزئة. ربما تكون الحصة الكبيرة من المبيعات في دي موين بنفس أهمية وجود حصة أقل في مدينة نيويوركأو لا. ومن الممكن إيجاد حل في الحالة المذكورة أعلاه من خلال تقسيم المبيعات إلى معدل المبيعات مقدر بملايين الدولارت بغض النظر عن المنفذ.
مناقشة استخدام حجم السلع الإجمالي > أمثلة الحساب

نفترض أن هناك اثنين من بائعي التجزئة في الأجهزة في المدينة.
يفتخر الأول بملكية خمسة متاجر كبيرة بمواقع مختلفة تحقق حجم إجمالي المبيعات (المبيعات الإجمالية لجميع المنتجات) يقدر بمبلغ 15 مليون دولار أسبوعيًا.
وقد يمتلك البائع الثاني خمسة متاجر في مواقع مختلفة، ولكنها قد تكون صغيرة الحجم، حيث يقدر متوسط حجم السلع الإجمالي فقط بمبلغ 5 ملايين دولار أسبوعيًا.
يبلغ حجم السوق الإجمالي عشرة متاجر للأجهزة ويبلغ حجم السوق لإجمالي السلع 100 مليون دولار.
بافتراض أن عدة أدوات تقوم شركة ما بإنتاجها توزع على سلسلة المتاجر أصغر، فتتمثل بوضوح في نصف (50%) مواقع المتاجر. ومع ذلك، لا توزع على المتاجر بالتساوي بناء على الأرقام المذكورة أعلاه؛ فربما تحقق عدة الأدوات ربع حجم السوق لإجمالي السلع (25%).
وفي حالة التحويل نموذج التوزيع داخل المتجر الكبير للبيع بالتجزئة، فربما يتم توزيع عدة الأدوات بصورة مماثلة على نصف المتاجر، ولكن تمثل هذه المتاجر 75% من حجم السوق لإجمالي السلع.
فعند الاختيار، عادةً ما يُفضل أصحاب البضائع توزيعها على المتاجر ذات الأحجام الأكبر وذلك لاحتمال تحقيق مبيعات أكثر. لذا يُنفق العديد من المستهلكين المزيد من الدولارات الإجمالية في هذه المنافذ، مما يشير إلى المزيد من التجارة و/أو متوسط الإنفاق لكل مستهلك.
وبالنسبة لدوائر التسويق والمبيعات، تكون النسبة المئوية لمتاجر بيع المنتج داخليًا أقل نسبيًا من حصة المنتج من قيمة حجم إجمالي السلع في المتجر.
أمثلة التطبيق

استنادًا إلى التطبيقات المنطقية المذكورة أعلاه، تكون التطبيقات الأكثر شيوعًا لتقييم حجم إجمالي السلع على النحو التالي::
الأهمية الشاملة لأحد بائعي التجزئة مقابل غيره من حيث حجم المبيعات أو حتى المواقع الجغرافية (على سبيل المثال، مترو نيويورك مقابل مترو أوماها)
يكون لمنتج (على سبيل المثال المايونيز)، أو حتى مجموعة منتجات (على سبيل المثال، بقالة البضائع الجافة) نسبة متوسطة من المبيعات اليومية التي تقدر بمليون دولار في منافذ البيع، والتي تمثل الأهمية الكلية لهذا المنفذ.
وكما هو مذكور في المثال أعلاه، يمكن قياس توزيع المنتج أو مجموعة من المنتجات المجمعة بطريقة التقييم - ما هي النسبة المئوية لإجمالي حجم السوق لجميع السلع التي تقوم بالبيع الفعلي للمنتج في (أي، تظهر على الرف)؟
فيما يخص الحصة أعلاه، فربما يكون لمنتج أو مجموعة من المنتجات معدل مبيعات على كل مليون دولار من حجم السلع الإجمالي. حيث يسمح هذا للمقارنة بين كيفية البيع الجيد للمنتج في منفذ واحد مقابل آخر بغض النظر عن التوزيع بشكل عام. غالبًا ما يشار لهذا باسم «سرعة المبيعات المنظمة».
ما هي النسبة المئوية لحجم السلع الإجمالي بالدولار في السوق التي يحققها المنتج أو مجموعة من المنتجات من الترويج التجاري مثل الإعلانات المميزة، داخل المتجر عرض مركز البيع أو الكوبونات وغيرها. ومن ثم، يمكن للشخص استنتاج كم مرة تم فيها دعم الترويج الإضافي مقابل آخر.
وصلات خارجية

MASB Official Website
بوابة شركات
نور الديني

| نور الديني>  - قرية -  .تقسيم إداري  | نور الديني>  - قرية -  .تقسيم إداري  |
| --- | --- |
البلد:  إيران  
بلد:  إيران
محافظة: فارس
مقاطعة: لامرد
بلدة: أشكنان
قسم: كال
إحداثيات: 27°31′53″N 53°12′53″E﻿ / ﻿27.5314°N 53.2147°E﻿ / 27.5314; 53.2147   
السكان : السكان 
التعداد السكاني: لم يتم إعلان عدد سكانها رسمياً نسمة (إحصاء 2006)
معلومات أخرى : معلومات أخرى 
التوقيت: توقيت إيران
توقيت صيفي: توقيت إيران (+4:30)
التوقيت الصيفي: +3:30  غرينيتش
ar: ar
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
نور الديني (بالفارسية: نورالدینی، تلفظ [Nūr ed Dīnī]) هي منطقة سكنية في محافظة فارس إيران التابعة لبلدة أشكنان مقاطعة لامرد.
السكان

تقع هذه القرية في قسم كال وحسب احصاءات سنة 2006 کان عدد سكانها 160 نمسة في 33 مسكن.
انظر أيضا

بلدة (تقسيم إداري إيراني)
قسم (تقسيم إداري إيراني)
مراجع

↑  Iranian National Committee for Standardization of Geographical Names website (بالفارسية)
↑  "تعداد سكان جمهورية إيران الإسلامية، 1385 / 2006". جمهورية إيران الإسلامية. مؤرشف من الأصل (إكسل) في 2010-11-16.
بوابة تجمعات سكانية
بوابة جغرافيا
بوابة إيران
حزمة وعائية

أنواع الحزم الوعائية(أزرق: خشب، أخضر: لحاء، أبيض: كامبيوم)أ متحدة المركز، حول اللحاء. ب متحدة المركز ، حول النسيج الخشبي. ج شعاعي مع نسيج خشبي داخلي، هنا بأربعة أعمدة من نسيج الخشب، مغلقة على اليسار، مفتوحة لليمين. د جانبية مغلقة. ي جانبية مفتوحة. ف ثنائي الجانب مفتوح.
تُعتبر الحُزمة الوعائيَّة (بالإنجليزية: Vascular bundle)‏ جزءاً من نظام النقل في النباتات الوعائيَّة. يحدث النقل نفسه في الجذع، والذي يوجد في شكلين: نسيج الخشب واللحاء. كل من هذه الأنسجة موجودة في الحُزم الوعائيَّة، والتي ستشمل بالإضافة إلى ذلك أنسجةٍ داعمة ووقائيّة. بالإضافة إلى ذلك، هناك أيضاًَ نسيج بين نسيج الخشب واللحاء وهو الكامبيوم (القُلْب).
يكمن نسيج الخشب عادةً في اتجاه المحور مع وضع اللُحاء بعيداً عن المحور. في الجَذع أو الجذر،هذا يعني أن نسيج الخشب أقرب إلى مركز الجذع أو الجذر بينما يكون اللُحاء أقرب إلى الخارج. في الورقة، عادةً ما يكون السطح المحوريّ للورقة هو الجانب العلويّ، والسطح المحوري هو الجانب السُّفلي.
يتم نقل السُّكريات التي يَصنعُها النبات مع ضوء الشًّمس بواسطة اللُحاء، وهو أقرب إلى السطح السُّفلي. تتغذى حَشَرَات المَنّ ونطاط الأوراق من هذه السكريات عن طريق الإستفادة من اللُحاء. هذا هو السبب في أن حَشَرَات المَنّ ونطاطات الأوراق توجد عادة على الجانب السفلي من الورقة وليس على القمة. قد يختلف موقع الحُزم الوعائيَّة بالنسبة لبعضها البعض بشكل كبير.
مقطع عرضي من ساق الكرفس، يظهر الحزم الأوعائية، والتي تشمل كلًا من اللحاء والخشب.
خلايا غمد الحزمة

خلايا غمد الحزمة هي خلايا التمثيل الضوئي مرتبة في غمد معبأ بإحكام حول وريد الورقة. وهي تشكل غطاء واقياً على وريد الأوراق، وتتكون من طبقة خلوية واحدة أو أكثر، وعادة ما تكون نسيج أرضي. تقع خلايا النسيج المتوسط المرتبة بشكل فضفاض بين غمد الحزمة وسطح الورقة. تقتصر حلقة كالفن على البلاستيدات الخضراء لخلايا غمد الحزمة هذه في نباتات التمثيل الضوئي رباعي الكربون.
مراجع

↑  المعجم الموحد لمصطلحات علم الأحياء، سلسلة المعاجم الموحدة (8) (بالعربية والإنجليزية والفرنسية)، تونس: مكتب تنسيق التعريب، 1993، ص. 346، OCLC:929544775، QID:Q114972534
↑  "معلومات عن حزمة وعائية على موقع britannica.com". britannica.com. مؤرشف من الأصل في 2021-07-12.
↑  "معلومات عن حزمة وعائية على موقع l.academicdirect.org". l.academicdirect.org. مؤرشف من الأصل في 2021-09-05.
↑  "معلومات عن حزمة وعائية على موقع meshb.nlm.nih.gov". meshb.nlm.nih.gov. مؤرشف من الأصل في 2021-08-31.
تفاصيل الحزم الوعائية: الحزم الوعائية المغلقة الجانبية للمحور الجذعي لـ الذرة
الحزم الوعائية في ورقة سيكويا الفجر.
تظهر الحزمة الوعائية لأوراق الصنوبر و نسيج الخشب واللحاء.
مانويل غوديد

مانويل غوديد (بالإسبانية: Manuel Goded Llopis)‏ (سان خوان (بورتوريكو) 15 أكتوبر 1882 - برشلونة 12 أغسطس 1936) هو جنرال في الجيش الإسباني كان أحد الشخصيات الرئيسية في ثورة يوليو 1936 ضد الجمهورية الإسبانية الثانية المنتخبة ديمقراطيًا. بعد أن قاد محاولة تمرد فاشلة في برشلونة، تم القبض عليه وإعدامه من قبل حكومة الجمهورية في بداية الحرب الأهلية الإسبانية. وقد اشتهر غوديد في إنزال الحسيمة في حروب الريف.
السيرة الذاتية > الحياة العسكرية

ولد مانويل غوديد في 15 أكتوبر 1882، في سان خوان دي بورتوريكو، من عائلة من أصل فرنسي ذات تقاليد عسكرية. ووالده كان قائد مدفعية. في الوقت الذي ولد فيه غوديد كانت بورتوريكو لا تزال أراض إسبانية. وبعد الحرب الإسبانية الأمريكية عادت عائلته إلى شبه الجزيرة الإسبانية.
بدأ غوديد حياته العسكرية في الرابعة عشرة، ودخل أكاديمية طليطلة للمشاة في 1896. وفي 1905 أصبح نقيب في الجيش. مثل العديد من الضباط في ذلك الوقت، تمت ترقيته على أساس مزايا الحرب في الريف. وفي سنة 1919 اندلعت ثورة ضد الحكم الاستعماري الإسباني في المغرب الإسباني بقيادة عبد الكريم الخطابي وعرفت باسم حروب الريف. وتمكن الثوار الريفيون من القضاء على جيش الجنرال الإسباني مانويل فرنانديز سلفستري في معركة أنوال سنة 1921. وفي 1924 تمت ترقية غوديد إلى رتبة عقيد، وفي العام التالي قاد إنزال برمائي في خليج الحسيمة في ما يعرف باسم إنزال الحسيمة. فاعتبرت تلك بداية نهاية تمرد الريف، الذي انتهى سنة 1927. حيث رقي إلى رتبة عميد، وبعدها بوقت قصير من تعيينه رئيس أركان الجيش الإسباني في أفريقيا.
على الرغم من أنه دعم في البداية ديكتاتورية بريمو دي ريفيرا، إلا أنه شارك لاحقًا في مؤامرات ضده. وفي سنة 1930، استلم في عدة مناسبات مهام وزير الجيش - بدلاً من الجنرال داماسو.
السيرة الذاتية > الجمهورية الثانية

عندما أعلنت الجمهورية، تم تعيين غوديد رئيسًا للأركان العامة للجيش. فتورط في حادثة كارابانتشيل في يونيو 1932 فتمت إزاحته من منصبه. فشارك في انقلاب سانخورخادا الفاشل في 10 أغسطس 1932، مما أجبره على الانسحاب من النشاط العسكري. إلا أنه بعدها بوقت قصير منحته حكومة أليخاندرو ليروكس العفو وعادت إليه رتبته.
في أكتوبر 1934 تعاون مع الجنرال فرانكو بأمر من الحكومة الجمهورية في قمع ثورة أستورياس، وبعد ذلك عينته حكومة الراديكالية- سيدا مديرا عاما للملاحة الجوية ورئيس التفتيش الثالث للجيش. في عام 1935 انضم إلى المنظمة السرية الاتحاد العسكري الإسباني، حيث شكل جزءًا من مجلسها المركزي واستأنف اتصالاته مع الجنرالات الذين شاركوا في انقلاب 1932. في أوائل 1936 مع نجاح الجبهة الشعبية في الانتخابات، افتقر إلى الانسجام معها مما دفعت الحكومة الجديدة إلى إبعاده عن مدريد، وأرسل ليكون قائد عام جزر البليار، على ثقة من أن هذه القيادة (البعيدة عن مراكز القوة الكبيرة وقليل من القوات تحت قيادته) ستمنعه من تنفيذ أي تمرد ناجح ضد الحكومة.
السيرة الذاتية > انتفاضة 1936 والحرب الأهلية

ساهم في المؤامرة العسكرية التي أدت إلى الحرب الأهلية، حيث عين غوديد لتولي قيادة التمرد في برشلونة.. فقد تمرد الجنرالات المناهضون لليسار ضد حكومة الجبهة الشعبية للجمهورية الثانية في صباح يوم 19 يوليو 1936، بعد انتفاضة بعض الحاميات العسكرية، فأعلن غوديد حالة الحرب وأثار الأرخبيل، حيث تمكن في وقت قصير من السيطرة على جزر مايوركا وإيبيزا دون صعوبة كبيرة. وكما هو متفق عليه فقد انتقل غوديد إلى برشلونة بطائرة مائية - يرافقه سرب من الطائرات المائية - لقيادة الانتفاضة العسكرية في برشلونة. بعد وصوله إلى برشلونة، تمكن غوديد من إزاحة الجنرال فرانسيسكو يانو دي إنكوميندا آمر المنطقة العسكرية الرابعة واعتقاله، لكنه فشل في محاولته السيطرة على المدينة. كونها أكبر مناطق إسبانيا الصناعية وهي معقل اليسار المنظم. في مواجهة حالة الحصار والقتال العنيف، أعلن غوديد استسلامه. حيث قبضت عليه سلطات الجمهورية بعد ظهر 19 يوليو، فأعلن معترفا عبر الراديو بفشل الانتفاضة واستسلامه:
«لقد كان الحظ معاكساً بالنسبة لي وقد وقعت سجيناً. إذا كنت تريد منع إراقة الدماء، فأنت في حل عن التزامك معي.»
سُمِع صوته في جميع أنحاء إسبانيا مما شجع أنصار الجمهورية في بقية البلاد.
السيرة الذاتية > سجنه واعدامه

بعد استسلامه، سُجِن غوديد في سجن سفينة أوروغواي، ومعه المتمردين الآخرين الذين ساهموا معه بالانتفاضة. في 11 أغسطس 1936 حوكم أمام محكمة عرفية بتهمة الخيانة، وحكم عليه بالإعدام. وفي يوم 12 أغسطس، أعدم غوديد رميا بالرصاص ومعه جنود آخرين (مثل ألفارو فرنانديز بوريل) في خنادق قلعة مونتجويك في برشلونة.
لم يؤد موت غوديد إلى قطع الثورة الوطنية في برشلونة، ومن ثم كاتالونيا الكبرى فحسب، بل أزاح أحد المنافسين الشخصيين والسياسيين الرئيسيين لزعيم الحركة المستقبلي فرانسيسكو فرانكو.
مراجع

↑  أشار ستانلي جي. باين إلى أن غوديد استقال تضامنا مع زملائه المفصولين.
↑  Gran Enciclopèdia Catalana | Manuel Goded Llopis (بالكتالونية), Grup Enciclopèdia, QID:Q2664168
↑   https://datos.gob.es/es/catalogo/e00123904-autores-espanoles-en-dominio-publico-fallecidos-desde-1900. {{استشهاد ويب}}: |url= بحاجة لعنوان (مساعدة) والوسيط |title= غير موجود أو فارغ (من ويكي بيانات) (مساعدة)
1 2  Cabanellas 1973، صفحة 440.
↑  de Arce 1998، صفحة 271.
↑  1911 - 1927 Rif War / Second Moroccan War نسخة محفوظة 2008-12-18 على موقع واي باك مشين.
↑  "BETROTHED OF DEATH. The Spanish Foreign During the Rif Rebellion". مؤرشف من الأصل في 2019-04-24. اطلع عليه بتاريخ 2007-11-11.
1 2  Romero Salvadó 2013، صفحة 151.
↑  de Urquijo Goitia 2008، صفحة 114.
1 2  Payne 1993، صفحة 98.
↑  Navajas Zubeldia 2001، صفحة 77.
↑  González Calleja 2011، صفحة 293.
↑  "Manuel Azaña Díaz es". مؤرشف من الأصل في 2012-03-20. اطلع عليه بتاريخ 2016-05-28.
↑  Hurtado 2011، صفحة 55.
↑  Martínez Bande 2007، صفحات 308-309.
↑  Aróstegui 2006، صفحة 89.
↑  de Arce 1998، صفحة 269.
↑  Thomas 1976، صفحة 260.
↑  Romero Salvadó 2013، صفحة 72.
1 2  Thomas 1976، صفحة 261.
↑  Alcalá 2007، صفحة 223.
1 2  Preston 2013، صفحة 314.
↑  Alcalá 2007، صفحة 221.
↑  Thomas 1976، صفحة 275.
↑  Payne, S.G. The Franco Regime, 1936-1975. Madison: University of Wisconsin, 1987. 101, note 27.
خريطة القتال في برشلونة يوم 19 يوليو 1936، بما فيها مسار غوديد.
موسيقى غانا

صورة للطبل
هناك العديد من أنماط الموسيقى التقليدية والحديثة في غانا، نظرًا للموقع الجغرافي الواسع لغانا في القارة الإفريقية.
أشهر أنماط الموسيقى الحديثة التي نشأت في غانا هي الهايليف. لسنوات عديدة، كان الهايليف هو النوع الموسيقي المفضل حتى تم تقديم الهيبلايف وغيرها الكثير.
الموسيقى التقليدية

علم الموسيقى التقليدي في غانا يمكن تقسيمه جغرافياً بين البلاد السافانا المفتوحة والشاسعة في شمال غانا التي تسكنها جماعات غانيين يتحدثون لغات الجور والماندي، والمناطق الساحلية الجنوبية الخصبة والمغطاة بالغابات التي تسكنها جماعات غانيين يتحدثون لغات كوا مثل الأكان.
تقع التقاليد الموسيقية في الشمال ضمن التقاليد الموسيقية السواحيلية الأوسع. تضمن تركيبا مزيجًا من الألحان على آلات الوتر مثل العود الكولوجو والكمان الغونجي، وآلات النفخ مثل الناي والأبواق؛ مع إيقاعات متعددة تكون إما بالتصفيق أو بالعزف على الطبل المتحدث، والطبول القرعية أو طبول الباس البريكيت. تعتبر تقاليد موسيقى الجيل (بالافون) شائعة أيضًا، خصوصًا في شمال غانا حول وا ولاورا. تكون الموسيقى في الأنماط الشمالية عادةً مألوفة بمقياس السلم الخماسي الصغير أو المقياس الروماني، والميلسما تلعب دورًا مهمًا في الأنماط اللحنية والصوتية. ولها تاريخ طويل لتقاليد الغريو أو الغناء التمجيدي.
موسيقى الساحل مرتبطة بالوظائف الاجتماعية، وتعتمد على أنماط إيقاعية معقدة تُعزف باستخدام الطبول والأجراس، بالإضافة إلى الأغاني المتناغمة. غالبًا ما تكون الطبول والرقصات مرتبطة ببعضهما، وتقليد الطبول الملكية فونتومفروم (مميز عن الطبول الشمالية) يعني أن الموسيقى تُستخدم على نطاق واسع للتواصل فيما بين الأمور القابلة للملمس والأمور الغامضة. أشهر تقاليد الطبول في جنوب غانا هي تقاليد الطبول والأجراس كيتي وأدوا. يمكن أن تكون الموسيقى أيضًا مرتبطة بالأديان التقليدية. استثناءً من هذا القاعدة هو تقليد الأكان في الغناء مع القيثارة السيبريوا، والتي نشأت من قيثارات الوتر في الشمال والغرب.
فترة ساحل الذهب

كان ساحل الذهب مركزًا حيويًا للتجمع الموسيقي. تم دمج الإيقاعات خاصة من الأنماط مثل الجومبي والأشيكو، وأنماط العزف على الجيتار مثل الـ "ماينلاين" و "أوسيبيسابا"، وفرق النحاس الأوروبية وأغاني البحر، لتكوين الهايليف.
فترة منتصف القرن العشرين واختراع الموسيقى الشعبية الغانية

أصبحت غانا دولة مستقلة في عام 1957. تعكس موسيقى غانا في كثير من الأحيان تأثير الكاريبي، لكنها لا تزال تحتفظ بطابع خاص بها. على الرغم من وجود موسيقى شاملة لجميع أنحاء غانا منذ فترة طويلة، إلا أن منتصف القرن العشرين شهد تطور الموسيقى الشعبية الغانية بشكل متميز. تضمنت الموسيقى الهايليف عناصر من الموسيقى السوينغ والجاز والروك والسكا والسوكوس. حقق الموسيقيون الغانيون نجاحًا في الولايات المتحدة ولفترة قصيرة في المملكة المتحدة مع نجاح فرقة "أوسيبيسا" في موسيقى الأفرو-روك في السبعينيات.
فترة منتصف القرن العشرين واختراع الموسيقى الشعبية الغانية > فرق الجيتار في الثلاثينيات، الأربعينيات، الخمسينيات والستينيات

في الثلاثينيات، كانت فرقة سام، بقيادة جاكوب سام (كوامي أساري)، هي الأكثر تأثيرًا بين فرق الجيتار في موسيقى الهايليف. أغنيتهم "يا أمبونسا"، التي تم تسجيل ثلاث نسخ منها في عام 1928 لصالح شركة زونوفون، كانت نجاحًا كبيرًا ولا تزال من أهم الأغاني التي تقدمها العديد من فرق الهايليف حتى اليوم. وكان زعيم الفرقة القادمة الأكبر هو إي. كي. نيامي، الذي كان يغني بالتوي. قام نيامي أيضًا بإضافة الكمان الأجهر وعناصر أخرى غربية، بما في ذلك الموسيقى الجازية والكوبية بناءً على توصيات منتجه ومديره إ. نيومان-أجيري.
في الستينيات، كان الهايليف الراقص أكثر شهرة من الهايليف بفرق الجيتار؛ حيث بدأت معظم فرق الجيتار في استخدام الجيتار الكهربائي حتى حدثت نهضة للموسيقى التقليدية في منتصف السبعينيات.
فترة منتصف القرن العشرين واختراع الموسيقى الشعبية الغانية > الهايليف الراقص في الثلاثينات، الأربعينات، الخمسينات والستينات

نمت موسيقى الهايليف الراقصة خلال الحرب العالمية الثانية، عندما أصبحت الموسيقى الجازية الأمريكية والسوينغ شائعة بمجيء جنود من الولايات المتحدة والمملكة المتحدة. بعد الاستقلال في عام 1957، بدأت الحكومة الاشتراكية في تشجيع الموسيقى الشعبية، لكن الهايليف ظلت شائعة وتأثرت بالموسيقى الترينيدية. إي. تي. مينسا كان أكثر الموسيقيين تأثيرًا في هذه الفترة، وكانت فرقته "التمبوس" ترافق الرئيس بشكل متكرر. زعيم الفرقة الأصلي لـ "التمبوس" كان غاي وارين، الذي كان مسؤولاً عن إدخال الموسيقى الترينيدية إلى غانا وأصبح في وقت لاحق معروفًا بسلسلة من التجمعات الابتكارية بين إيقاعات إفريقية وموسيقى الجاز الأمريكية. أيضًا في الخمسينيات والستينيات، قاد إبو تايلور وكينغ بروس وجيري هانسن وستان بلانج فرق موسيقية راقصة ذات تأثير كبير. ومع ذلك، في السبعينيات، سادت الموسيقى الشعبية من أوروبا والولايات المتحدة الساحة الغانية حتى حدثت نهضة في منتصف السبعينيات.
فترة منتصف القرن العشرين واختراع الموسيقى الشعبية الغانية > نهضة في السبعينيات: إحياء الروح

بحلول بداية السبعينيات، كانت موسيقى الهايليف بالأسلوب التقليدي شائعة بين فرق الجيتار الكهربائي وموسيقى الرقص الشعبية. منذ عام 1966 وسقوط الرئيس كوامي نكروماه، انتقل العديد من الموسيقيين الغانيين إلى الخارج واستقروا في الولايات المتحدة والمملكة المتحدة. ظهرت فرق الهايليف مثل فرقة سامي كوفي (المعروفة أيضًا باسم كوفي سامي). في عام 1971، أُقيم مهرجان الموسيقى "سول تو سول" في أكرا. لعب العديد من الموسيقيين الأمريكيين الأسطوريين فيه، بما في ذلك ويلسون بيكيت وإيك وتينا تيرنر وكارلوس سانتانا. باستثناء الفنان المكسيكي الأمريكي سانتانا، كان هؤلاء النجوم الأمريكيين السود جميعهم، وكانت وجودهم في أكرا يُعتبر تشريعًا للموسيقى الغانية. على الرغم من أن الحفلة تُذكر الآن بشكل رئيسي بدورها كعامل حافز في النهضة الغانية التقليدية التالية، إلا أنها أدت أيضًا إلى زيادة شعبية الموسيقى الروك والسول الأمريكية.
مستوحاة من الموسيقيين الأمريكيين، ظهرت فرق جديدة للجيتار في غانا، بما في ذلك نانا أمبادو وإخوانه الأفارقة، وفرقة "الفتيان في المدينة" وغيرها. قام موسيقيون مثل سي. كيه. مان ودانيال أمبونسا وإدي دونكور بدمج عناصر جديدة، خصوصًا من الموسيقى الجامايكية الريغي. ظهرت أيضًا مجموعة تسمى "وولومي" في السبعينيات، قادت إحياءً ثقافيًا لتشجيع الشبان الغانيين على دعم موسيقى بلدهم. بحلول الثمانينات، كانت المملكة المتحدة تشهد ازدهارًا في الموسيقى الإفريقية حيث انتقل العديد من الغانيين وآخرين هناك بأعداد كبيرة. كانت مجموعة "هاي لايف إنترناشيونال" على الأرجح أكثر الفرق تأثيرًا في تلك الفترة، وشملت الفرق الأخرى جون كاي ودادي كراما وأوركسترا جازيرا وبن براكو. وفي منتصف العقد، تغيرت قوانين الهجرة البريطانية، وانتقل تركيز الهجرة الغانية إلى ألمانيا.
مجتمع الغانيين في ألمانيا أسسوا نوعًا من الموسيقى الهايليف يُعرف بـ "الهايليف بورغر". أحد أكثر موسيقيي الهايليف بورغر تأثيرًا في وقت مبكر كان جورج داركو، الذي قام بعمل بعنوان "أكو تي بروفو" والذي أطلق مصطلح "الهايليف بورغر"، ويُعتبر بداية هذا النوع الموسيقي. كان الهايليف بورغر شديد الشهرة في غانا، خصوصًا بعد إضافة إيقاعات الرقص التي تم إنشاؤها بواسطة الحاسوب. في الفترة نفسها، ظهرت مجتمعات غانية في تورونتو ومناطق أخرى في كندا. بات توماس ربما هو أشهر موسيقي غاني كندي. تشمل الجاليات الأخرى غانيين أمريكيين مثل أوبو أدي وغانيين سويسريين مثل أندي فانز وغانيين هولنديين مثل كومبي صالح.
في غانا نفسها خلال الثمانينيات، أصبحت الموسيقى الريغي شديدة الشهرة.
فترة منتصف القرن العشرين واختراع الموسيقى الشعبية الغانية > الهيب لايف

في أواخر التسعينات، اكتشف جيل جديد من الفنانين ما يُعرف بالـ "هيبلايف". الشخص الذي يُعتبر مبتكرًا لهذا النمط هو ريجي روكستون، موسيقي غاني عاصر موسيقى الهيب هوب في الولايات المتحدة قبل أن يجد أسلوبه الفريد. الهيبلايف في الأساس كان هيب هوب باللهجة المحلية الغانية مع عناصر من الموسيقى التقليدية الهايليف.
قام منتج الموسيقى المبدع هامر من "ذا لاست تو" بإطلاق فنانين مثل أوبرافور، تيني وإكس-دو، الذين قاموا بزيادة شهرة الهيبلايف بشكل كبير. منذ ذلك الحين، انتشر الهيبلايف وأنجب نجومًا مثل ريجي روكستون، شيريفا جونو، آيجبي إديم، ساميني، وساركودي. المنتجون الذين ساهموا في توجيه هذا النوع الموسيقي إلى ما هو عليه اليوم كانوا هامر من "ذا لاست تو"، بول جاي، إي.إل، وجوبيتار، فنان الدانسهول.
هيب هوب

الهيب هوب الغاني هو ثقافة فرعية وحركة فنية نشأت في غانا خلال أواخر التسعينات. جاء نوع الموسيقى الهيب هوب إلى وجود في غانا من خلال ريجي روكستون، المعروف بأب الهيبلايف، وموسيقيين بارزين آخرين مثل جايسو وبول جاي. جاء الهيب هوب أولاً إلى غانا كنمط موسيقي هيبلايف حيث قام ريجي روكستون بجمع إيقاعات الهيب هوب مع الأصوات الأفريقية لإنشاء نوع موسيقى جديد تُعرف بالهيب هوب الغاني.
الإيقاعات الافريقية

في أواخر العقد الثاني من القرن الواحد والعشرين، قدم جيل جديد من الفنانين نوع الموسيقى الإيقاعات الأفرو إلى الساحة الموسيقية في غانا، والذي يُشار إليه بشكل رئيسي باسم "الأفرو بوب". قام مثل 4x4 وفيوز أودي جي وآخرون بشهرته وأصبح جزءًا من ثقافة الموسيقى الغانية.
انظر أيضا

الهيب هوب الغاني
أزينتو
قائمة بشركات الإنتاج الموسيقي في غانا
الإيقاع في إفريقيا جنوب الصحراء الكبرى
تقاليد الموسيقى في إفريقيا جنوب الصحراء الكبرى
وصلات خارجية

راديو بي بي سي 3 صوتي (60 دقيقة): كو نيمو والملك أييسوبا. تم الوصول إليه في 25 نوفمبر 2010.
راديو بي بي سي 3 صوتي (60 دقيقة): سيرينا أوسوا دانكوا وباتمان ساميني. تم الوصول إليه في 25 نوفمبر 2010.
| ع ن موسيقى إفريقية | ع ن موسيقى إفريقية |
| --- | --- |
دول:  الجزائر  أنغولا  بنين  بوتسوانا  بوركينا فاسو  بوروندي  الكاميرون  تشاد  جمهورية الكونغو الديمقراطية  الرأس الأخضر  جزر القمر  جمهورية أفريقيا الوسطى  جمهورية الكونغو  جيبوتي  الصومال  غينيا الاستوائية  إريتريا  إثيوبيا  الغابون  غامبيا  غانا  غينيا  غينيا بيساو  ساحل العاج  كينيا  موريشيوس  المغرب  موزمبيق  ناميبيا  ليسوتو  ليبيا  ليبيريا  مدغشقر  موريتانيا  مالي  ملاوي  مصر  النيجر  نيجيريا  رواندا ساو تومي وبرينسيب  السودان  تونس  توغو  أوغندا  زامبيا  زيمبابوي  جنوب أفريقيا  جنوب السودان  سوازيلاند  السنغال  تنزانيا  سيراليون  سيشل 
قائمة الدول ذات الاعتراف المحدود:  الصحراء الغربية  صوماليلاند 
التبعيات والأقاليم الأخرى:  جزر الكناري  سبتة  مليلية  لا ريونيون  جزيرة أسينشين  تريستان دا كونا  
بوابة إفريقيا
بوابة غانا
بوابة موسيقى