ويليام بارلي
النشر الموسيقي

في انجلترا الاليزابيثية (عهد الملكة اليزابيث)، كانت طباعة الموسيقى مُنظمة من قِبل اثنين من براءات الاختراع الملكي الصادر من قِبل الملكة نفسها: واحدة للمزامير المُلحنة، وواحدة لجميع الأنواع الأخرى للموسيقى وورقها. وبالتالي قام أصحاب براءة الاختراع بالاحتكار، وحدهم هُم ووكلائهم قادرون على طباعة الموسيقى قانونياً. بعد وفاة الناشر «جون دآي» عام 1584، تم نقل براءة الاختراع الخاصة بالمزاميز إلى ابنه «ريتشارد دآي» وأُديرت من قِبل وكلائه، الذين كانوا أعضاء في شركة «ذا ستاشينرز» وتم منح الأكثر عمومية إلى المُلحنين «توماس تاليس» و«ويليام بيرد» في يناير / كانون الثاني 1575 : وبالرغم من الاحتكار، لم ينجح «تاليس» و «بيرد» في مساعي الطباعة؛ مجموعة عام 1575 للتراتيل الاتينية التي تُسمى بـِ «كانتيس كو آب آرجيومينتو ساكر فوكانتر» Cantiones quae ab argument sacrae vocantur  التي فشلت في البيع وكانت بمثابة كارثة مالية. بعد ما توفي «تاليس» عام 1585، استمر «بيرد» في التمسك ببراءة الاختراع، مُنتجِاً أعمال مع وكيله، «توماس آييست». انتهى عام 1596، مما دفع ناشري الموسيقى المُحتملين مثل «بارلي» للاستفادة من فراغ السُلطة الناتج.
في عام 1596، وعلى الرغم من عدم الحصول على سماح لمجموعة خطوط موسيقية مُناسبة، قام «بارلي» بمساعدة «دانتر» بنشر «ذا باث وآى تو ميوزك» The Path way to Music ، كتاب نظرية الموسيقى، و «أ نيو بوك أوف تابلتشر» A New Booke of Tabliture ، لتعليم العود وآلات أخرى مُتصلة بتأليفات «جون دوولاند»، «فيليين روسيتر»، و«أنطوني هولبورن». وكلاهما كان مُميزاً بأخطاء عديدة، وهذا الأخير، فمن الواضح أن «بارلي» لم يحصل قبل النشر على الموافقة من المؤلفين.
تبرأ «داوولاند» من كتاب «آ نيو بوك أوف تابلتشر»، واصفاً دروس العود به «مُزيفة ومعيبة»، في حين قام «هولبورن» بالشكوى من نُسخ غير صالحة «من عمله كونه مُقدّم من شخص غريب». كما قام عُلماء الموسيقى الحاليين بوصف النشر على أنه «مُستفز» و«حقير». وانتقد «مورلي» «ذا باث وآى تو ميوزك» قائلاً أنه يجب على المؤلف أن يخجل من عمله، وأنه يوجد بالكاد صفحة واحدة منطقية من الكتاب كله.
بعد مرور عامين، مُنح «مورلي» نفس احتكار الطباعة الذي قام به «بير». كما أن اختيار «بارلي» كوكيل له (بدلاً من الناشرين الأكثر خبرة مثل: (إييست أو بيتر شورت، اللذان عِملا سابقاً مع «مورلي») كان مُثير للدهشة. ربما كان «مورلي» يبحث عن مُساعدة في تحدي براءة الاختراع الخاصة بالمزامير لـ «ريتشارد دآى» ووكلائه. في ذللك الوقت، كان «إييست» و «شورت» تابعين لشركة «ذا ستاشينرز»، وكانت الشركة تُطبق بنشاط احتكار «دآى». إلا أن «بارلي» لم يكن مُنضماً للشركة، وفي عام 1599 قام هو و «مورلي» بنشر «ذا هوول بوك أوف سالمز» The Whole Booke of Psalmes و«سالمز أوف دايفيد إن ميتير» Psalmes of David in Metre لـ «ريشارد آليزون». كان السابق عبارة عن طبعة جيب صغيرة والتي كانت مُعتمدة بشكل كبير على نشر «إييست» عام 1592 والذي كان يحمل نفس الاسم. هذا العمل، وبالرغم من إنه منقول بطريقة غير قانونية ومليء بالأخطاء الصغيرة، أثبتت بعض الأدلة على مهارة «بارلي» التحريرية؛ فيما أشار العالم الموسيقي «روبرت لينج»: «إذا فقد «بارلي» مصداقيته لقيامه بالاحتيال، فيجب أيضاً أن يُصفق له لتلك الضربات من الخيال الموسيقي» حيث استطاع إنتاج هذا العمل (بحجم الجيب) بنجاح. في عمل «آليزون»، زعم الاثنين أن لديهم حقوق حصرية على المزامير. مما أثار استياء «ديلي»، فيما قام «دآى» برفع دعوى قضائية. في حين ان نتائح دعواه غير معروفة حتى هذه اللحظة، لكن لم ينشر «مورلي» ولا «بارلي» أي مزامير أخرى منذُ ذلك الحين.
تحت رعاية «مورلي»، قام «بارلي» بنشر ثمانية كُتب. غلاف كل واحد منهم يشير إلى أنهم نُشِروا بواسطة «بارلي»، ولكن بالنظر في أسلوب الطباعة فإن هذا غير مُحتمل. على الأقل اثنين من الأعمال تحوي تصاميم التي يبدو انها تنتمي إلى جهاز اُستخدم من قِبل الناشر اللندني (مُنتسباً إلى لندن). . «هنري بالارد».
الأهم من بين هذه الأعمال هو «بافانز» Pavans لـ «هولبورن»، «جاليرادس ألمانز» (1599)، وهو أول عمل موسيقي تُستخدم فيه الآلات الموسيقية بدلاً من الأصوات البشرية يتم طباعتها في «أنجلترا»، بالإضافة إلى الطبعة الأولى من كتاب «مورلي» المؤثر «ذا فيرست بوك أون كونسورت ليسونز» The First Booke of Consort Lessons .