جون مارتن (رسام)
الأرث

تمتع مارتن بشعبية هائلة واستمر تأثيره. كان الرسام الأمريكي توماس كول أحد أتباعه، مؤسس رسم المناظر الطبيعية الأمريكية. من بين الآخرين الذين أطلق خيالهم من قبله رالف والدو إمرسون وبرونتي - طبعة من لوحة وليمة بلشاصر معلقة على حائط صالون برونتي في هاوورث، وكان لأعماله تأثير مباشر على كتابات شارلوت وأخواتها.
تمتع مارتن بسمعة وتأثير أوروبيين. كتب هاينريش هاينه عن موسيقى هيكتور بيرليوز قائلاً:
«إنها تجعلني أرى رؤى لإمبراطوريات رائعة والعديد من العجائب المستحيلة المغطاة بالغيوم. إن سلالاتها السحرية تستحضر بابل، وحدائق سميراميس المعلقة، وأعاجيب نينوى، والمباني العظيمة. مصرايم كما نراها في صور الرسام الإنجليزي مارتن».
أثر عمل مارتن على جماعة ما قبل الرفائيلية - وخاصة دانتي جابرييل روسيتي، وعدة أجيال من صانعي الأفلام، من دي دبليو جريفيث، الذي استعار كتابه بابل من مارتن، إلى سيسيل بي ديميل وجورج لوكاس. تأثر الكتاب مثل هنري رايدر هاجارد وجول فيرون وهربرت جورج ويلز بمفهومه للسامية. كانت الحركة الرومانسية الفرنسية، في كل من الفن والأدب، مستوحاة منه. تم نسخ الكثير من هندسة السكك الحديدية الفيكتورية من زخارفه، بما في ذلك جسر كليفتون المعلق في برونيل. عدد من الخطط الهندسية لمارتن للندن والتي تضمنت خط سكة حديد دائري متصل، على الرغم من فشل بنائها في حياته، إلا أنها تؤتي ثمارها بعد سنوات عديدة. كان هذا سيسعده بشكل غير عادي - ومن المعروف أنه صرخ لابنه ليوبولد أنه كان يفضل أن يكون مهندسًا على أن يكون رسامًا. مثل بعض الفنانين المشهورين الآخرين، وقع مارتن ضحية للتغييرات في الموضة والذوق العام. بدت رؤاه العظيمة مسرحية وعفا عليها الزمن بالنسبة لمنتصف العصر الفيكتوري، وبعد وفاة مارتن أصبحت أعماله مهملة ونُسيت تدريجياً. «قلة من الفنانين تعرضوا لمثل هذه الثروات الحرجة بعد وفاتهم، لأنه في الثلاثينيات من القرن الماضي، لم تحقق لوحاته الضخمة سوى رطل واحد أو اثنين، بينما تقدر قيمتها اليوم بآلاف.»
بقي عدد من أعمال مارتن في المجموعات العامة، معرض لينغ للفنون في نيوكاسل - والذي يحتفظ أيضًا بـ «الخزانة السوداء» الشهيرة للمشاريع قيد التنفيذ؛ متحف تيت بريطانيا ومتحف فيكتوريا وألبرت واللوفر والمعرض الوطني للفنون في واشنطن العاصمة ومركز ييل للفنون البريطانية ومتحف سانت لويس للفنون وأماكن أخرى بالولايات المتحدة الأمريكية. يحمل المعهد الملكي للمعماريين البريطانيين العديد من كتيباته الهندسية. توجد رسائل في مجموعات خاصة وفي كلية كوين ماري بلندن. كتب جون مارتن سيرتين شخصيتين، الأولى مقالة في مجلة الأثينيوم بتاريخ 14 يونيو 1834، 459 صفحة والأكثر شمولاً في أخبار لندن المصورة. يعد المصدر الرئيسي لحياته هو سلسلة من ذكريات ابنه ليوبولد، نُشرت في ستة عشر جزءًا في عام 1889. هناك عدد من الرسائل والذكريات الباقية من قبل، من بين أمور أخرى، جون كونستابل، رالف والدو إيمرسون، دانتي جابرييل روزيتي، بنجامين دزرائيلي، شارلوت برونتي وجون روسكين - نقاد اعترفوا بكون مارتن رسام ذو في رؤية فريدة. كانت أول سيرة ذاتية كاملة هي تلك التي كتبتها ماري إل بينريدد التي كتب مصدرها الرئيسي، صديق مارتن، الرقيب رالف توماس، مذكرات - فقدت الآن - عن صداقتهما. كتب توماس بالستون بعد ذلك سيرتين عن الفنان، الأولى في عام 1934، والثانية (لا تزال السيرة الذاتية الرائدة) في عام 1947. أنتج كريستوفر جونستون كتابًا تمهيديًا عن مارتن عام 1974، وفي عام 1975 كان الناقد الفني ويليام فيفر مؤلفًا لكتاب مكثف. عمل مصور عن حياة مارتن وأعماله. منذ عام 1986، أنتج مايكل ج. كامبل عددًا من المنشورات عن جون مارتن، بما في ذلك المنشور الرائد عن عمله كصانع طباعة أصلي، والذي نشرته الأكاديمية الملكية للفنون، مدريد، في عام 2006.
في عام 2011، نظمت متحف تيت ومتحف غاليري لينغ للفنون في نيوكاسل معرضًا استعاديًا رئيسيًا لأعمال مارتن في جميع الأنواع - «جون مارتن - نهاية العالم» - بما في ذلك مساهمته كمهندس مدني. ظهرة في المعرض لوحة «تدمير بومبي وهركولانيوم» الذي تم ترميمه بالكامل، 1822. تم تسجيل اللوحة على أنها ضائعة في فيضان متحف تيت الكارثي لعام 1928، وقد أعاد كريستوفر جونستون (مساعد باحث في المعرض)، اكتشاف أن اللوحة تم ترميمها في عام (1974). أن الطلاء الأصلي كان في حالة شبه أصيلة؛ أعيد رسم مساحة كبيرة من القماش المفقود بواسطة مايسي باستخدام تقنيات لم تكن متاحة في عام 1973 كما تصف في الصفحة 113 من كتالوج المعرض. عندما أعيد اكتشاف اللوحة تم طيها داخل لوحة بول ديلاروش المفقودة إعدام السيدة جين جراي والتي أعيدت إلى المعرض الوطني في لندن.