ساحة سان ماركو
التاريخ > ساحة العصور الوسطى (1100-1490)

جاءت تغييرات كبيرة في المنطقة عندما كان سيباستيانو زياني دوجي (1172-78). كانت البندقية تزداد أهمية وكان Doge رجلاً ثريًا للغاية. بدأ التغييرات التي خلقت الساحة كما نعرفها. تم ملء ريو باراتاريو وهدمت كنيسة سان جيمينيانو على الجانب البعيد وأعيد بناؤها بعيدًا في الطرف الغربي مما أصبح ساحة. تم اقتناء بستان احتل جزءًا من المنطقة من دير سان زاكاريا واشترى Doge عددًا من المباني التي أعاقت الموقع. وبإرادته غادر هذه المباني إلى الولاية وفي الوقت المناسب تم هدمها لتطهير المنطقة. كما بدأت إعادة بناء قصر دوج في القرن التاسع في وقته كدوج. التاريخ الدقيق للمباني الجديدة المختلفة غير معروف ويجب القيام بالكثير في وقت ابنه بيترو زياني، الذي كان دوجي من 1205 إلى 1229.
تم تحديد منطقة الساحة الآن من خلال إقامة المباني على الجانبين الشمالي والجنوبي. على الجانب الشمالي كانت النيابة العامة والمساكن والمكاتب لنواب سانت ماركو. كانت النيابة الأصلية عبارة عن مجموعة من المباني المكونة من طابقين مع ممرات مستمرة من الركائز (أي الأقواس البيزنطية الطويلة والضيقة) أدناه وطابق واحد أعلاه، مع نافذتين فوق كل أرش. تم السماح لغرف الطابق الأرضي بالخروج للمتاجر لتوفير دخل. ظلت هذه المباني في مكانها لمدة 300 عام ويمكننا أن نرى بالضبط كيف بدت في عام 1496 في لوحة Gentile Bellini لموكب في الساحة. تُظهر هذه اللوحة أيضًا المباني الواقعة على الجانب المقابل (الجنوبي) من الساحة، والتي كان أهمها Ospizio Orseolo، وهو نزل أو نزل للحجاج المتجهين إلى الأرض المقدسة. يمكن ملاحظة أن الساحة كانت في ذلك الوقت أضيق بكثير مما هي عليه اليوم، لأن هذه المباني كانت تقف مباشرة على الجدار الغربي من المعسكر.
في عام 1204، تم الاستيلاء على القسطنطينية في سياق الحملة الصليبية الرابعة، وفي ذلك الوقت ولاحقًا خلال القرن الثالث عشر، تم أخذ الكثير من المواد القيمة من المدينة وشحنها مرة أخرى لتزيين البندقية. وشمل ذلك الرخام والأعمدة لواجهة القديس مرقس، الركيزتين المربعتين في الساحة المعروفة (خطأ) بصفتها أعمدة عكا وربما أيضًا بيترا ديل باندو (بالقرب من الركن الجنوبي الغربي من St Mark's) وشخصيات البورفيري الأربعة المعروفة باسم Tetrarchs، والتي تم تركيبها في النهاية بالقرب من مدخل قصر Doge من الساحة.
عادةً ما يُقال إن عمودي الجرانيت العظيم في الساحة قد أقيما حوالي عام 1170، ولكن يُعتقد الآن أنه من المرجح أكثر أن يتم ذلك في وقت دوج رانييري زينو (1253-68) حوالي عام 1268 ؛ القواعد والعواصم من القرن الثالث عشر. أصلهم غير معروف، لكن خيوس مقترح قدر الإمكان. تم ذكر الأسد لأول مرة في مرسوم للمجلس الكبير في عام 1293، وتوضح الصياغة أنه كان بالفعل على الركيزة في ذلك التاريخ. تم وضع تمثال للقديس ثيودور (ولكن ليس التمثال الحالي) بحلول عام 1329.
في هذا الوقت أيضًا، في وقت لاحق من القرن الثالث عشر، تم منح القديس مرقس واجهته الغربية الجديدة المزخرفة بالرخام والفسيفساء والجوائز من القسطنطينية، بما في ذلك الخيول الأربعة.
سرعان ما وجد قصر دوج الأصلي في القرن التاسع صغيرًا جدًا بالنسبة لعدد الأرستقراطيين الجالسين في المجلس الكبير بعد أن أصبح الحق في القيام بذلك وراثيًا في عام 1297، وبدأت إعادة البناء في عام 1340. تم تعليق العمل من قبل الموت الأسود في عام 1348 ولكن المرحلة الأولى اكتملت بحلول عام 1365. يتكون هذا من الجزء الأمامي من القصر المواجه للبحيرة، ولكن في ساحة بيازيتا، امتد المبنى الجديد فقط إلى العمود السابع الخلفي من الزاوية الأمامية، والذي يتميز الآن بإغاثة دائرية للبندقية بصفته عدالة في الجزء الخارجي من الطابق الأول رواق. علاوة على ذلك، ظل جزء من القصر القديم، المعروف باسم قصر العدل، كما كان لمدة 200 عام تقريبًا.
بسبب النفقات الكبيرة التي ينطوي عليها الأمر، لم يتم فعل أي شيء آخر لسنوات عديدة، ولكن في عام 1422 أصر Doge Tomaso Mocenigo على أنه لشرف المدينة يجب هدم الجزء المتبقي من القصر القديم وتمديد الجزء الجديد. تم تحديد أن الواجهة الحالية يجب أن تستمر بنفس الأسلوب، وبدأ العمل في عام 1424 تحت Doge Francesco Foscari الجديد. وصلت الواجهة الممتدة إلى الزاوية بحلول عام 1438، ولا يمكن التعرف على النقطة التي ينضم فيها جزء القرن الخامس عشر إلى جزء القرن الرابع عشر إلا من خلال الإغاثة الدائرية للعدالة فوق الركيزة السابعة من الزاوية الأمامية وحقيقة أن هذا العمود أكبر من الركيزة الأخرى، بعد أن احتفظ بزاوية المبنى لمدة 80 عاما. العواصم على هذه الواجهة هي، في الغالب، نسخ من العواصم الموجودة على الواجهة الأمامية. العمود الأخير، في الركن الشمالي الغربي من المبنى، هو عمود كبير جدًا، واستمرارًا لموضوع العدالة، يحمل نقشًا كبيرًا لحكم So
العواصم على هذه الواجهة هي، في الغالب، نسخ من العواصم الموجودة على الواجهة الأمامية. العمود الأخير، في الركن الشمالي الغربي من المبنى، هو عمود كبير جدًا، واستمرارًا لموضوع العدل، يحمل نقشًا كبيرًا لديوان سليمان، مع الملاك جبرائيل فوقه. النحات غير معروف، على الرغم من أنه تم تقديم اقتراحات مختلفة بما في ذلك بارتولوميو بوون من البندقية وجاكوبو ديلا كيرسيا من سيينا والعديد من مؤرخي الفن يعتقدون أن تمثال حكم سليمان (الذي كان يجب أن يكون قد تم في الفترة 1424/38) يظهر تأثير من توسكانا. خلص إدواردو أرسلان، بعد مراجعة جميع النظريات في عام 1971، إلى أن هذا التمثال «يظل لغزًا كبيرًا بالنسبة لنا».
في عام 1438 تم إبرام عقد مع جيوفاني وبارتولوميو بوون لبناء مدخل احتفالي كبير في القصر. كان هذا هو Porta della Carta وربط الجناح المشيد حديثًا للقصر بالجدار الجنوبي لـ St Mark's. كان جيوفاني يقترب من نهاية حياته والبوابة هي عمل بارتولوميو بشكل أساسي. تم الانتهاء منه بحلول عام 1442 وشمل تمثالًا لـ Doge Francesco Foscari راكعًا أمام أسد St Mark. كانت تماثيل الفضائل الأساسية على كلا الجانبين بيد أخرى. في الأصل كانت البوابة بأكملها مطلية ومذهبة. هذا مرئي فقط في الخلفية الصحيحة للوحة Gentile Bellini 1496، والتي تُظهر الساحة في حالتها في هذا الوقت، لا تزال ضيقة ومع المباني القديمة من القرن الثالث عشر على كلا الجانبين.