عمارة المكسيك
العمارة في القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين

تغيرت مناظر المدن قليلًا خلال النصف الأول من القرن التاسع عشر في المكسيك حتى الاحتلال الفرنسي خلال الإمبراطورية المكسيكية الثانية في منتصف ستينيات القرن التاسع عشر. جلب الإمبراطور ماكسيميليان مجموعة جديدة من أفكار التصميم الحضري إلى المكسيك. انطلاقًا من خطة التنمية الباريسية التي أعدها البارون جورج هوسمان في منتصف القرن، أدار ماكسيميليان بناء طريق قطري جديد واسع اسمه باسيو دى لا ريفورما. امتدّ هذا الشارع على مسافة أميال من القصر الوطني في وسط المدينة إلى حديقة شابولتيبيك حيث كان الحاكم النمساوي يعيش في قلعة تشابولتيبيك. زُرع على طول الطريق الواسع صفوف مزدوجة من أشجار الأوكالبتوس، كما ركبت مصابيح غازية، وظهرت أول شوارع مخططة بالبغال. شكّل هذا التطور حافزًا لمرحلة جديدة من النمو من وسط مدينة مكسيكو إلى الغرب، وهو اتجاه من شأنه أن يحدد بنية المدينة لنصف القرن القادم.
أثناء فترة ولاية الرئيس بورفيريو دياث (1876-1880، 1884-1911)، أظهر رعاة وممارسو العمارة دافعين: الأول هو بناء عمارة تشير إلى انخراط المكسيك في الحداثة وأما الثاني فيشمل بناء العمارة بطريقة تؤكد على اختلافها عن البلدان الأخرى من خلال دمج الخصائص والسمات المحلية فيها. كان للهدف الأول أسبقية على الثاني خلال معظم القرن التاسع عشر. استلزمت مشاريع البنية التحتية الرئيسية من بناء شبكة سكك حديدية ومشروع للصرف الصحي لتصريف نظام البحيرة الوسطى بالقرب من مكسيكو سيتي وجود مهندسين معماريين ومدنيين. صُممت وبُنيت محطات السكك الحديدية والجسور عبر الوديان، كما جددت المباني الاستعمارية القديمة في العاصمة، مثل القصر الوطني، وصمم سجن لقومبري الجديد، بما يتماشى مع ملامح البانوبتيكون التي وضعها جيرمي بيسام.
كان هدف الرئيس دياث هو أن تكون مدينة مكسيكو حديثة ومتطورة. فتحت تكنولوجيا الحديد المصبوب من أوروبا والولايات المتحدة الباب أمام إنشاء تصميمات جديدة للمباني. وأصبح بالإمكان استيراد الرخام الإيطالي والجرانيت الأوروبي والبرونزات والزجاج المعشّق. أصر دياث على تحويل المشهد الطبيعي لعاصمة البلاد إلى مشهد يذكر بباريس أو لندن، بالتالي، ليس من المستغرب أن اللجان المعمارية المهمة كان معظمها موكلة إلى الأجانب في عهده. صمم المهندس المعماري الإيطالي أدامو بوابي قصر البريد الذي بناه غونزالو غاريتا (1902) والمسرح الوطني في المكسيك (1904). أسس المعماري الفرنسي آميل بينارد، الذي عمل في القصر التشريعي عام 1903، مرسمًا معماريًا حيث درّب الطلاب المكسيكيين. كان سيلفيو كونتري مسؤولا عن أمانة الاتصالات والأشغال العامة (1902-11). أدخلت التصاميم القوطية الجديدة في المباني العامة الضخمة في أوائل القرن العشرين. أبرز مثالين على ذلك مبنى البريد المركزي، وقصر الفنون الجميلة، الذي صممه المعماري الإيطالي أدامو بوابي.
أصدر الرئيس دياث مرسومًا عام 1877 يدعو إلى وضع مجموعة من التماثيل السياسية للقادة المكسيكيين على طول طريق باسيو دي لا ريفورما. استُخدمت التصاميم الكلاسيكية لبناء هياكل مثل نصب ملاك الاستقلال التذكاري، ونصب كوهتيموك، ونصب بينيتو خواريز، وتمثال كولومبس. تسببت قناعة دياز حول أهمية المعالم العامة في المشهد الحضري بظهور تقليد أصبح متبعًا بشكل دائم في المكسيك، وهو: المعالم العامة في المناظر الطبيعية في القرن العشرين.
في القرن التاسع عشر، لعبت العمارة الأصلية الجديدة دورًا فعالًا في تمثيل الهوية الوطنية على النحو الذي وجد في فترة الرئيس دياث. تحقق تمثيل السمات المحلية في الهندسة المعمارية المكسيكية أساسًا من خلال مواضيع وأفكار زخرفية مستوحاة مما قبل العصر الكولومبي. كانت هذه التمثيلات ضرورية لبناء تراث مشترك يمكن أن تكون فيه الأمة موحدة. المبنى الأول الذي يستند إلى الزخارف المكسيكية القديمة التي بنيت في القرن التاسع عشر كان نصب كوهتيموك الذي نفذه المهندس فرانسيسكو خيمينيز والنحات ميغيل نورينا. من بين مباني القرن التاسع عشر الأخرى التي تحتوي على زخارف زينة ما قبل العصري الكولومبي نصب بنيتو خواريز في باسيو خواريز، أواكساكا (1889).