نهاية اللعبة (مسرحية)
نقد وتعليقات

كتبت ريبيكا ستيفنز على موقع «ستيبن وولف»: «في منتصف مسرحية صمويل بيكيت، يقول هام لمونت:» يبدو أن الطبيعة قد تجاهلتنا«، وعقّب خادمه كلوڤ مصححا:» لا تجد هناك طبيعة بعد الآن«. كان هذان الرجلان يتواجدان في غرفة ضيقة تحميهم من العالم الخارجي، يعيشون في عالم حيث لا شيء يتحرك أو يتنفس. وكان كلوڤ ينظر باستمرار من خلال منظاره باحثا عن الأفق فقط كي يكرر» لاشيء.. لاشيء .. لاشيء«. إن بيكيت قد اعتمد في بناء هذا المشهد بالاستغناء عن - المكان والأشياء بل وحتى اللغة عن طريق الإقتضاب - حتى بدا عالم المسرحية فارغا تماما. الشيء الذي جعل الجمهور والدارسين على حد سواء، يحاولون تأويل ذلك كله؛ المكان الكئيب والمنفر على أنه اسقاطات لحال الأرض الخربة ما بعد التجربة الذرية أو إعلان عن بيان للعدمية. ولئن شاء المرء فك شفرات العالم المحدود الذي تعيش فيه هاتان الشخصيتان الخاصمتان على الدوام، فدائما يصطدم باستعصاء تلك المهمة التأويلية وكم هي خائبة وعديمة جدوى، إذ كيف بمستطاع المرء أن يجد المعنى في عالم مُصاغ من اللاشيء؟ وبيكيت نفسه كان دائم التحفظ بإزاء الفكرة التي تقول بأن البحث عن المعنى خفي في مسرحياته أمر ضروري، وحين سئل ذات مرة، أتت إجابته على نحو موجز، وقال:» إن مسرحياتي حقا تعني ما تطرحه من أمور«، ومع ذلك فمن تأمل تطورات حياة في السنوات التي انشغل فيها بتأليف» نهاية اللعبة«سيجد مدى الأثر الذي خلفته فيه تجاربه وما عايشه من أحداث وانعطافات كي يصوغ ذلك المشهد على ذلك النحو. إن من دون الحرب العالمية الثانية، لربما ما كان لتظهر أي من نتاجات صمويل بيكيت سواء الروائية أو المسرحية في الواقع. فقد أنتجت أهم أعماله» نهاية اللعبة«و» في انتظار جودو«على التوالي لأول مرة في 1957 و 1953، وذلك بعد انتهاء الحرب بعقد من الزمان»، وتواصل الكاتبة قائلة: «في المرحلة الثالثة والنهائية، حيث يقوم الممثلون بحركتهم الأخير نحو خاتمة محتومة. لقد وجد بيكيت في الكتابة المسرحية من الجمهور المهتم بأعماله ما لم يجده من قراء لأعماله الروائية. وإن جزء من تميز بيكيت كمسرحي  يكمن في المناظر التي يبدعها لمسرحياته، فقد كان من أوائل المساهمين في إيجاد شكل لم يكون قد تبلور بعد وقت دخوله عالم الكتابة. لقد انتج حالات وحوار مدموغ بتميز مدرك وبأسلوب غير مغرق في الفصحة يستحيل انتزعها من سياقها. إن المشاهد من أعمال بيكيت وكذا أبطاله  التي صورها  داخلها، لا تحتاج لفهم شخصية الكاتب ولا مواقفه ولا ظروفه كيما يندمج المشاهد معها. بل إن بيكيت يعتقد أن كل من هام وكلوڤ، لم يكونان نموذجان لحالتين عامتين، بل هما مجرد شخصيتان تتفاعلان في إطار حدث محلي محدد، وفقا لهذا فهو لم يكن يحاول صياغة أبطال يعكسوا على نحو واسع أي من الفترات الزمنية التي عاشها، أو صراعاته الشخصية. وإنما شخصيات مختلفة تتناسبة مع البيئة والعلاقات التي نسجها لها. وفقط من خلال فهم لتاريخ بيكيت، يمكن للمرء أن يهتدي إلى المغزى من رسمه منظر قاحل كهذا. وإذا لم يجد ذلك كافيا، وحاول التنقيب عن الأسباب التي دفعته إلى ذلك. فإن قصة أربعة أشخاص تمكنوا من النجاة في ذلك المشهد الخرب تبدو حقا لقصة مثيرة».
كتب موقع تكوين: «أيما شيء أراد بيكيت في هذه المسرحية فإنني لم أستطع منع خيالي من سرد مسرحيته بتأويل وطريقة أخرى، أنا مطمئن لما وصلت إليه وإن ناقض كل المسرحية، سأسرد لكم هذه الحكاية: هام مقعد ضرير، كلوف خادمه، نهاية العالم في لحظاتها ما قبل الأخيرة، لم يتبق في هذا العالم إلا هام، كلوف، ناج، نيل، تم قتل الجارة بيغ، يأمر هام كلوف بأن يضع أبويه في صندوق القمامة ليتخلص منهما، إنه يبحث عن آخر مسافة للبقاء، فإن كانت النهاية تعتمد على الرقم، فإنه يحاول البقاء حتى الرقم الأخير، أو ما قبل الأخير، الأبوان سيموتان قريباً، كلوف يخدمه وينفذ أوامره من باب الشفقة فهو يعلم أنه الباقي الأخير في هذا العالم، الكل موتى خارج المبنى، يرى شخصاً بمنظاره، فيأمره هام بأن يقتله، إثبات لمحاولة البقاء أكثر، سيموت الكل، ويبقى كلوف، الناجي الوحيد من هذا العالم المليء بالجثث، ثم يواجه كل الموتى ويموت كما قال له هام: لن يكون معك أحد، فراغ لا نهائي يحاصرك وكل الموتى يبعثون من كل العصور فلا يستطيعوا سد هذا الفراغ، ولن يكون هناك من يشفق عليك. تنتهي القصة بخروج كلوف من المكان، لتحقيق نبوءة هام، هام الذي يقبل أن يكون الرقم ما قبل الأخير، كلوف هو الأخير، أو بمعنى آخر، هو الرقم صفر في العد التنازلي للعالم».