stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
ميكي سبيلان
سيرة حياته

ولد سبيلان في حي بروكلين في مدينة نيويورك، وقضى طفولته في مدينة إليزابيث في ولاية نيوجيرسي. كان سبيلان الابن الوحيد لأبيه الساقي الأيرلندي جون جوزيف سبيلان ووالدته الاسكتلندية كاثرين آن. ارتاد سبيلان مدرسة إيراسموس هول الثانوية وتخرج منها عام 1935. بدأ بالعمل في الكتابة عندما كان في الثانوية، وارتاد جامعة فورت هيز العامة في كنساس لفترة قصيرة، كما عمل في عدد من المجالات، ففي الصيف عمل كمنقذ في حي بريزي بوينت التابع لمنطقة كوينز من مدينة نيويورك، كما كان بهلوانيًا في سيرك الإخوة رينغلينغ وبارنوم.
خلال الحرب العالمية الثانية، تطوع سبيلان في القوى الجوية لجيش الولايات المتحدة ليصبح طائر مقاتلة ومدرب طيران. فُرز بدايةً في القاعدة الجوية في غرينوود بولاية مسيسيبي، حيث التقى زوجته ماري آن بيرس وتزوج منها عام 1945. التقى أيضًا بكاتبين أصغر سنًا هما إيرل بازينسكي وتشارلي ويلز، الذين أصبحا تلميذيه النابغتين؛ إذ نشر كل منهما روايتين بوليسيتين بأسلوب سبيلان في بداية خمسينيات القرن العشرين.
عندما عبر فوق شاطئ موريل في ولاية كارولاينا الجنوبية خلال إحدى رحلاته الجوية قال «هنا أريد أن أعيش». استغل سبيلان مكانته كشخصية مشهورة لاحقًا في الترويج لشاطئ غراند ستراند على التلفزيون، لكن الازدحام المروري أصبح مشكلة عندما أصبحت المنطقة وجهة اصطياف مشهورة، نتيجة ذلك قال سبيلان «لم يكن علي أن أخبر الناس بذلك».
كان سبيلان عضوًا فعالًا في جماعة شهود يهوه. أنجب ميكي وماري آن سبيلان أربعة أطفال (كارولين وكاثي ومايكل ووارد)، وانتهى زواجهما في عام 1962. في نوفمبر من عام 1965 تزوج من زوجته الثانية شيري مالينو التي عملت كمغنية في نادٍ ليلي.
الجوائز

جائزة إدغار
إيفار لو يوهانسون

| إيفار لو يوهانسون> (بالسويدية: Ivar Lo-Johansson)‏    | إيفار لو يوهانسون> (بالسويدية: Ivar Lo-Johansson)‏    |
| --- | --- |
 :  
 معلومات شخصية :  معلومات شخصية 
الميلاد: 23 فبراير 1901     نينس هامن  
الوفاة: 11 أبريل 1990 (89 سنة)       ستوكهولم  
مواطنة:  السويد  
 الحياة العملية  :  الحياة العملية  
الحركة الأدبية: الأدب العمالي  
المهنة: كاتب،  وصحفي،  وروائي،  وشاعر،  وكاتب سير ذاتية،  وكاتب قصص قصيرة  
اللغة الأم: السويدية  
اللغات: السويدية  
التيار: الأدب العمالي  
الجوائز : الجوائز 
جائزة إيفار لو  ‏ (1986)  نيشان الفنون والآداب من رتبة ضابط  (1986) جائزة المجلس الشمالي للأدب (1979) جائزة دوبلوغ  ‏ (1973) جائزة دوبلوغ  ‏ (1953) جائزة نيوف الكبرى  ‏ (1941) الدكتوراه الفخرية من جامعة أوبسالا   : جائزة إيفار لو  ‏ (1986)  نيشان الفنون والآداب من رتبة ضابط  (1986) جائزة المجلس الشمالي للأدب (1979) جائزة دوبلوغ  ‏ (1973) جائزة دوبلوغ  ‏ (1953) جائزة نيوف الكبرى  ‏ (1941) الدكتوراه الفخرية من جامعة أوبسالا   
المواقع : المواقع 
IMDB: صفحته على IMDB  
 بوابة الأدب:  بوابة الأدب
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
إيفار لو يوهانسون (بالسويدية: Ivar Lo-Johansson) (و.1901 - 1990) كاتب وصحفي وروائي وشاعر وناقد اجتماعي سويدي، حاصل على جائزة المجلس الشمالي للأدب عام 1979.
حياته

ولد ونشأ في طبقة فقيرة تعد من أفقر طبقات المجتمع السويدي، وفي عام 1917 درس في مدرسة ثانوية شعبية تقع قرب منزل عائلته، وكان لدى المدرسة صحيفة طلأبية نشر فيها أول نصوص له في شكل مراجعات وقصائد. وعند بلوغه العشرين انتقل إلى ستوكهولم، وعمل في شبابه فلاحا وعامل بناء وكسَّار حجارة وساعي بريد. اعتمد على نفسه في تكوين ثقافته الأدبية من خلال القراءة بالرغم من الأوضاع الصعبة التي عايشها. وتمرد على الطبقية واحترف الكتابة، وانتقد في أغلب كتاباته الفوارق الطبقية. كما كتب عن العمال والمزارعين، وكان ناشطا سياسيا في شبابه، حيث شارك بين عامي 1919 و1923 في أنشطة المنظمة الشبابية للحزب الاجتماعي.
بداياته

بدأ في الكتابة في صحيفة الطلاب في المدرسة، ثم انطلق في رحلة في أنحاء أوروبا بين عامي (1925 -1929)، فسافر إلى فرنسا، وبريطانيا، وإيطاليا وإسبانيا، والمجر، والنمسا، وكتب تقارير عن أسفاره تلك وقام بنشرها، ونشر أول مؤلفاته «حياة تشرد في فرنسا» عام 1927، وبعدها روايته «ماتت مونا» عام 1932، والتي تحدث فيها حول الخيار بين الحب والعمل، ثم كتب روايته «تصبحين على خير أيتها الأرض» 1933، وكانت هذه الرواية أولى الروايات عن تاريخ الفلاحين وحاضرهم، والتي أصبحت إحدى أهم الروايات التطورية في الأدب البروليتاري. اتبعها بسلسلة روايات تناول فيها طبقته الاجتماعية، وحفلت بالعديد من الشخصيات والأحداث. وكان أولها «الأقنان» (1936- 1937)، ثم ملحمة «أم فقط» (1939)، و«بروليتاريو الأرض» (1941)، و«الجرارة» (1943)، التي تناول فيها التطور التقاني والصناعي وبها أكمل شهادته على عصره. ثم كتب رواية «العبقري» (1947) والتي عالج فيها موضوعًا جديدًا في كتاباته حتى ذلك الوقت، إلا أنه أخذ حيزًا كبيرًأ في أدبه فيما بعد وهو الكبت الجنسي لدى جيل المراهقين، حيث تطرق إلى موضوع الوحدة والسعي نحو الآخر وإلى علاقة الفرد بمحيطه بمنظار مختلف.
مؤلفاته > روايات

ماتت مونا،(Måna är död) عام 1932.
تصبحين على خير أيتها الأرض (Godnatt, jord) عام 1933.
كونغسجاتان (Kungsgatan) عام 1935.
مجرد أم (Bara en mor) عام 1939.
الجرار (Traktorn) عام 1943.
استمتع (Geniet) عام 1947.
سلسلة السيرة الذاتية للكاتب البروليتاري (En proletärförfattares självbiografi) من عام1951 حتى 1960:
الأميون (Analfabeten) عام 1951.
مزارع المزارع (Gård farihandlaren)عام 1953.
ستوكهولمارين (Stockholmaren) عام 1954.
الصحفيون (Journalisten) عام 1956.
المؤلف (Författaren) عام 1957.
الاشتراكيون (Socialisten) عام 1985.
الجنود (Soldaten) عام 1959.
المؤلف البروليتاري (Proletärförfattaren) عام 1960.
الحظ (1962)
عالم الفلك (1966)
إلكترا. امرأة في 2070 (1967)
العذراء الأزرق. رواية عن ولادة القصيدة (بعد وفاته)
مؤلفاته > قصة قصيرة

قصص فريق واحد (Ett lag historier) عام 1928.
الولايات (Statarna) جزءان (1936 - 1937).
بروليتاريو الأرض (Jordproletärerna) عام 1941.
سلسلة جناح العاطفة (Passionssviten) من عام 1968حتى 1972:
العواطف (Passionerna) عام 1968.
الشهداء (Martyrerna) عام 1968.
الانحناء الجشع (Girigbukarna) عام 1969.
المهنيون (Karriäristerna) عام 1969.
لسعات البئر (Vällustingarna) عام 1970.
الحناجر الكاذبة (Lögnhalsarna) عام 1971.
أساتذة الحكمة (Vishetslärarna) عام 1972.
قوة الكلمة (Ordets makt) عام 1973.
الأمراء (Furstarna) عام 1974.
قصص قابلة للتحميل (Lastbara berättelser) عام 1974.
مؤلفاته > تقارير

حياة تشرد في فرنسا (Vagabondliv i Frankrike) عام 1927.
الفحم في القوة (Kolet i våld) عام 1928.
بيت القصيد من عالم الموت (Nederstigen i dödsriket) عام 1929.
الغجر (Zigenare) عام (1929)
وجوه مدينتي (Mina städers ansikten) عام 1930.
مؤلفاته > قصائد

من عصر الشق (Ur klyvnadens tid) عام 1931.
الوديان الشوك (Tisteldalen) قصائد (بعد وفاته، 1992).
مؤلفاته > مذكرات

البلوغ (Pubertet) عام 1978.
أسفلت (Asfalt) عام 1979.
العتبة (Tröskeln) عام 1982.
حرية (Frihet) عام 1985.
مؤلفاته > سيناريو فلم

1943 - كونغسجاتان (Kungsgatan).
1949 - مجرد أم (Bara en mor).
مؤلفاته > أخرى

أشك في الرياضة (Jag tvivlar på idrotten) عام (1931؛ كتاب النقاش).
إلى مؤلف (Till en författare) عام (1988؛ مقالات).
الكتابة من أجل الحياة (Skriva för livet) عام 1989.
جوائز

بعض الجوائز التي نالها: جائزة دوبلوغ عامي 1953 و1973، وجائزة إيفا لور عام 1986. وجائزة المجلس الشمالي للأدب عام 1979. ودكتوراه فخرية من جامعة أوبسالاعام 1964.
بورتريه أديل بلوخ باور

بورتريه أديل بلوخ باور، غوستاف كليمت، المعرض الجديد بنيويورك.
بورتريه أديل بلوخ باور (وتُدعى أيضًا السيدة في الذهب أو المرأة في الذهب) هي لوحة من رسم الفنان غوستاف كليمت، انتهى من رسمها بين عامي 1903 و1907. كلّف زوج أديل -فيرديناند بلوخ باور وهو مصرفيّ يهودي وصاحب مصنع لإنتاج السُّكر- الفنانَ بهذا العمل. سرق النازيون اللوحة في عام 1941 وعرضوها في غاليري بلفيدير في النمسا. أُعيدت اللوحة إلى العائلة في عام 2006، بعد ثماني سنوات من الجهود الكبيرة التي بذلها ورثة بلوخ باور، ثم بيعت في نفس العام مقابل 135 مليون دولار، ودخلت بذلك قائمة أغلى الرسومات الفنية.
كان هذا البورتريه العمل النهائي الأكثر تمثيلاً للمرحلة الذهبية لكليمت. وهو واحد من بين اثنين رسمهما كليمت لأديل، إذ انتهى من البورتريه الثاني في عام 1912، امتلكت العائلة هذين العملين بالإضافة إلى الكثير من أعمال الفنان. تركت أديل أعمال كليمت الفنية في غاليري بلفيدير بإرادتها، لكن عندما توفيت في عام 1925 أصبحت تلك الأعمال في حوزة فيرديناند. هرب فيرديناند بعد عملية أنشلوس «Anschluss» التي نفذتها ألمانيا النازية في فيينا، في النمسا، وشق طريقه إلى سويسرا تاركًا وراءه الكثير من ثروته، بما في ذلك مجموعته الفنية الضخمة. سرق النازيون اللوحة في عام 1941، بالإضافة إلى ما تبقى من ممتلكات فيرديناند، بعد توجيه تهمة التهرب من الدفع الضريبي نحوه. توفي فيرديناند في عام 1946، وكانت وصيته بأن تذهب ثروته إلى ابن أخيه وابنتيه.
أثبت هوبرتوس تشيرنين (الصحفي الاستقصائي النمساوي) في عام 1998، احتواء غاليري بلفيدير على الكثير من الأعمال المسروقة من مالكيها اليهود خلال الحرب، ورفض المعرض إعادة هذه الأعمال إلى أصحابها الأصليين، أو الاعتراف بحدوث أي سرقة. عيّنت ماريا التمان -إحدى بنات أخت فرديناند- المحاميَ إي. راندول شونبيرغ لرفع دعوى ضد المعرض؛ لاستعادة خمسة من أعمال كليمت. انتهت جلسة الاستماع أمام المحكمة العليا للولايات المتحدة بعد دعوى قضائية مدتها سبع سنوات، بموافقة لجنة التحكيم في فيينا على أن اللوحة وغيرها قد سُرقت من الأسرة وأنه ينبغي إعادتها إلى ماريا التمان. بيعت فيما بعد إلى رجل الأعمال وجامع الفن رونالد لودر، الذي وضع العمل في معرض نيو غاليري، الواقع في نيويورك.
يُحيي فيلم «المرأة في الذهب» لعام 2015 ذكرى قصة هروب ماريا التمان من النمسا واستعادة لوحة أديل بلوش باور.
الخلفية > غوستاف كليمت

وُلد غوستاف كليمت في عام 1862 في بومغارتن، بالقرب من فيينا في الإمبراطورية النمساوية المجرية. التحق بمدرسة فيينا للفنون والحِرف (بالألمانية:Kunstgewerbeschule Wien). عمل كليمت في فيينا خلال العصر الفني الجميل «Belle Époque»، إذ قدمت المدينة خلال هذه الفترة مساهمة كبيرة دائمة في تاريخ الفن الحديث. تأثر بفن الطليعة الأوروبي خلال التسعينيات من القرن التاسع عشر، بما في ذلك أعمال بعض الرسامين مثل فرناند كنوبف ويان توروب وأوبري بيردزلي. كان أيضًا عضوًا مؤسسًا ورئيسًا لحركة تدعى انفصال فينر (انفصال فيينا) في عام 1897، وهي تضم مجموعة من الفنانين الذين أرادوا الانفصال عن الرجعيّة السائدة في فيينا كونستلرهاوس (البيت الفني في فيينا). تحدى كليمت بشكل خاص «حدود الاحترام الكاذبة التي وضعها المجتمع في فيينا» على حد قوله، ووفقًا للمؤرخة الفنية سوزانا بارتش، فقد كان كليمت «الشقي في المشهد الفني في فيينا، و اعتُرِف به رسامًا للنساء الجميلات». في عام 1900، كان هو الرسام المفضل لزوجات اليهوديين «البرجوازيين» وهي فئة ناشئة من الصناعيين العصاميين الذين كانوا يشترون الفن الجديد المبتكر الذي ترفضه المتاحف الحكومية، وفقًا لصحفية آن ماري أوكونور.
بدأ كليمت في عام 1898 بتجربة الأسلوب الذي أصبح يُعرف لاحقًا باسم الفترة البيزنطية أو الفترة الذهبية، فتأثرت أعماله من الناحية الفنية بالفن الجديد «آرت نوفو» وحركة الفنون والحِرف المطلية بصفائح الذهب (ورق الذهب). بدأ كليمت باستخدام الذهب في رسوماته في عام 1890 في لوحة لعازف البيانو جوزيف بيمباور، ولكن أول أعماله التي احتوت على مادة الذهب كانت لوحة بالاس أثينا (1898). يرى مؤرخ الفن جيلز نيريت أن استخدام الذهب في اللوحات يؤكد على عنصر الإثارة في رؤية كليمت للعالم. ويقول نيريت أيضًا أن كليمت استخدم الذهب ليعطي الأشخاص قيمة مُقدّسة أو سحرية.
الخلفية > فرديناند وأديل بلوخ باور

تنتمي أديل باور إلى عائلة يهودية ثريّة في فيينا، إذ كان والدها مديرًا لمصرف يُعتبر سابع أكبر مصرف في الإمبراطورية النمساوية المجرية، ومديرًا عامًا لخطوط السكك الحديدية الشرقية. قابلت أديل الفنان كليمت في الأواخر من تسعينيات القرن التاسع عشر. وتعددت الآراء حول ما إذا كان بين أديل وكليمت علاقة غرامية أم لا. اعتبرت الفنانة كاثرين دين أن أديل هي «سيدة المجتمع الوحيدة التي رسمها كليمت المعروف بالتأكيد أنها عشيقته»، بينما كتبت الصحفيّة ميليسا مولر والأكاديميّة مونيكا تاتزكو أنه «لم يُقدَّم دليل واضح على أن علاقتهما تجاوزت حدود الصداقة». يلاحظ وايتفورد أن بعض الرسومات التي صنعها كليمت مثل لوحة «القُبلَة» أظهرت رجلاً مُلتحيًا وكأنه بورتريه لنفسه، ووصف وايتفورد الأنثى في اللوحة بأنها «مشابهة جداً لأديل». كتب ويتفورد أن الإثبات الوحيد الذي قُدم لدعم هذه النظرية هو وضعية اليد اليمنى للمرأة في اللوحة وهي تشبه يد أديل التي تملك إصبعًا مشوّهة نتيجة حادث وقع لها في طفولتها.
رتب والدا أديل زواجها من فيرديناند بلوخ، وهو يعمل مصرفيًّا وصاحب مصنع لإنتاج السُّكر. كانت أخت أديل الكبرى قد تزوجت سابقًا من شقيق فيرديناند الأكبر. كان فيرديناند أكبر من خطيبته، وفي موعد الزواج في ديسمبر عام 1899، كانت أديل في الثامنة عشرة وهو في الخامسة والثلاثين عامًا. تتصف أديل بأنها نشيطة اجتماعياً فجمعت الكُتّاب والسياسيين والمُفكرين في صالونات أدبية منتظمة في منزلهم.
تشارَك الزوجان عشق الفن، واهتما بالعديد من الفنانين، وجمعا في المقام الأول لوحات فيينا في القرن التاسع عشر والنحت المعاصر. كان لدى فيرديناند أيضًا شغف بالخزف من الحركة الكلاسيكية الحديثة، إذ ضمت مجموعته بحلول عام 1934 أكثر من 400 قطعة وكانت واحدة من أفضل المجموعات في العالم.
رسم كليمت لوحة «جوديث ورأس هولوفيرنيس» في عام 1901. وكانت أديل هي العارضة (model) في هذا العمل، ارتدت قلادة مُرصعة بالجواهر الثقيلة أعطاها لها فيرديناند، وصف وايتفورد هذه اللوحة بأنها «اللوحة الأكثر إثارة لكليمت». اشترى فيرديناند في عام 1903، أولى أعماله من الفنان كليمت وهي (بوخين فالد).
اللوحة > التحضير والتنفيذ

كلّف فرديناند بلوخ باور الفنان كليمت برسم لوحة لزوجته في منتصف عام 1903، إذ كان يرغب في تقديم هذه اللوحة لوالدي أديل هديةً بمناسبة الذكرى السنوية لزواجهما في شهر أكتوبر. رسم كليمت أكثر من مئة رسم تحضيري (سكيتشات) للوحة بين 1903 و 1904. اشترى بلوخ باور بعضًا من هذه اللوحات التجريبية التي رسمها كليمت لأديل. زار كليمت مع زميله الفنان ماكسيميليان لينز كنيسة القديس فيتالي في رافينا في ديسمبر من عام 1903 وهناك درس الفسيفساء. وكتب لينز في وقت لاحق أن «الفسيفساء تركت تأثيراً كبيراً على كليمت»، ومن هنا جاء التألق، من الزخرفة القوية المُستخدمة في فنه. وقال كليمت فيما بعد أن «الفسيفساء لها روعة تفوق الخيال»، وقد كانت بمثابة الوحي والإلهام له. جذبت فسيفساء رافينا أيضًا انتباه الفنانين الآخرين الذين عملوا في مجال الصور والرسومات التوضيحية، ومنهم: فاسيلي كاندينسكي في عام 1911 وكلايف بيل في عام 1914.
اتخذ كليمت تحضيرات واسعة لهذه اللوحة أكثر من أي قطعة أخرى عمل عليها. نُفذ قسم كبير من اللوحة باستخدام تقنية الأوراق الذهبية والفضية، ثم أُضيفت عناصر زخرفية في النقوش البارزة باستخدام «الجسو» وهو خليط من الطلاء الأبيض المُكوّن من مزيج من الطباشير أو الجبس. وضع المهندس المعماري جوزيف هوفمان الإطار الذهبي للوحة. وأخيراً أنهى كليمت هذا العمل بحلول عام 1907.
مكتبة خزانة الجاحظ

«خزانة الجاحظ»، مكتبة صغيرة وسط الأردن، لكن ضخامتها في احتوائها مخطوطات تعود إلى 800 عام.
تاريخ مكتبة

ورث المعايطة مهنة الوراق عن أبيه الذي ورثها عن جده منذ زمن العثمانيين حيث كانت «خزانة الجاحظ» في مدينة القدس، إلى أن انتقلت إلى عمان في وسط البلد مقابل البريد القديم
منذ عهد مؤسسها الأول سليمان المعايطة، رفعت خزانة الجاحظ عبارة «خير جليس» كشعار يتوارثه الأبناء عن الآباء.
ومروراً بوليد وخليل وممدوح وأخيراً هشام، ورثة مشروعها المنتصر للمعرفة كرأس سنام الفضائل كلها، والإبداع الإنساني الخلاّق كأثر لا يموت، حافظت خزانة الجاحظ، على مكانتها المميزة محلياً، في عالم بيع الكتاب وتداوله وتبادله وحتى استعارته.
ممدوح المعايطة

شاعر وأديب أردني (1930 - 1993) من مواليد الكرك. يُعتبر أحد أشهر ورّاقي مدينة عمّان، حيث أسهم في الحياة الثقافية المحلية للمدينة. أسس بعد قدومه من القدس بعد حرب 1967، مكتبة وخزانة الجاحظ في وسط البلد، التي أصبحت أحد معالم الثقافية لمدينة عمّان، والتي ورث المهنة فيها عن أبيه وجده.
كان ممدوح المعايطة جنديا في الجيش الأردني في القدس وأصيب بانفجار لغم أرضي في منطقة قلنديا أثناء واجب الدفاع عن المدينة عام 1948 وقطعت قدمه على أثره، وانتقل للعلاج في بيروت التي شكلت بدورها نقلة نوعية في مسيرته الثقافية حيث تعرف على تقنيات الوراقين ودور النشر والمطابع، عاد بعدها إلى عمّان عام 1967، وبعد تقاعده بدأ بالتفكير بإنشاء المكتبة من جديد وكان أول تأسيس لها في عمّان عام 1967 بالقرب من المدرج الروماني. توفي في عمان عام 1994، بعد أن ورثه أبناؤه في المهنة ذاتها
هشام ممدوح المعايطة

أحد القائمين على المكتبة قال ان جده شارك في الثورة العربية الكبرى والتقى الثوار على محطة سكة حديد القطرانة وحمل خزانته معه وتنقل بين دمشق وبغداد ثم استقر به المقام في القدس ليؤسس خزانة الجاحظ قرب حائط البراق عام 1921.
واضاف ان جده استمر بالعمل في المكتبة وجمع العديد من المخطوطات إلى ان استشهد عام 1947 في منطقة العيزرية في رحلة نضاله ضد العصابات الصهيونية ومساعدته الثوار العرب في القدس وحرقت مكتبته على اثرها بالكامل من قبل الصهاينة ولم يتبق من مخطوطاتها الا الشيء القليل المحفوظ في منزله بالقدس انذاك.
وتابع المعايطة ان والده ممدوح كان جنديا في الجيش العربي في القدس وأصيب بانفجار لغم ارضي في منطقة قلنديا أثناء واجب الدفاع عن المدينة المقدسة عام 1948 وقطعت قدمه على اثره وانتقل للعلاج في بيروت التي شكلت بدورها نقلة نوعية في مسيرته الثقافية حيث تعرف على تقنيات الوراقين ودور النشر والمطابع، عاد بعدها إلى عمان، وبعد تقاعده بدأ بالتفكير بإنشاء المكتبة من جديد وكان أول تأسيس لها في عمان عام 1967 بالقرب من المدرج الروماني.
وبين أن عائلته تمتهن (صنعة الوراق) منذ عقود طويلة وكانت تجمع المخطوطات النادرة التي يصل عمرها إلى ثمانمئة سنة إضافة إلى الكتب القديمة التي يصل عمرها إلى ثلاثمئة سنة في مجالات الأدب والعقيدة والتاريخ والرياضيات والفلك وبعضها مكتوب بخط أيدي أصحابها، حيث نقوم بتحقيقها وإعادة نشرها وتقديمها إلى الباحثين وطلاب العلم من خلال نظام إعارة للباحثين والدارسين ممن يقدمون رسائل الماجستير والدكتوراه في الجامعات الأردنية والعربية.
واشار إلى ان المكتبة توسعت فيما بعد حتى أصبح لها أربعة فروع في عمان توزعت في سوق اليمنية وعند سبيل الحوريات الأثري وجبل اللويبدة وشارع الهاشمي إضافة إلى فرعها القديم في الكرك.
واختتم المعايطة حديثه قائلا انها وصية ثقيلة وإرث من الآباء والأجداد علينا واجب المحافظة عليه بأمانة واصفا عملهم ب (وراقي الزمن الحديث) وجل همهم الوفاء بعهد الاباء والأجداد بالاستمرار في العمل بهذه المهنة خدمة لرسالة الثقافة والعلم.
مكتبة بقرار أميري

يقول محمد المعايطة أحد أحفاد «خليل» الذي يتولى حالياً بيع الكتب في فرع المكتبة في شارع الأمير محمد وسط عمّان: بدأ جدّي بفكرة المكتبة في باب العامود بالقدس، وكانت الناس تشبه خزانته بخزانة الجاحظ، وتحذره دوماً من أن ينتهي نهاية مؤلمة كنهاية الأديب والمفكر العربي «الجاحظ» ومن هنا جاءت تسمية المكتبة بـ خزانة الجاحظ.ويضيف التقى جدي وخاله محمد في القطرانة بالملك عبد الله المؤسس، وهناك أقنعه بتأسيس المكتبة واعتمادها، وبالفعل تم إنشاء المكتبة بقرار أميري، وكان ذلك قبل تأسيس الإمارة، فتم تأسيس المكتبة في القدس سنة 1922، وكانت القدس في تلك السنة تكسوها الثلوج كما أخبره جده.ويتابع كان جدي وفياً لكتبه التي يحرص عليها حرصه على الممتلكات الثمينة، لدرجة أنه كان يخبئها في مكتبة حديدية ضخمة، وفي العام1948 حين بدأ الاحتلال الصهيوني لفلسطين استشهد جدي بالقدس، بينما أصيب والدي ممدوح المعايطة بانفجار لغم أفقده قدمه في بلدة قلنديا بين القدس ورام الله.
ثقب الذاكرة

ثقب الذاكرة هو أية آلية لتغيير الوثائق المحرجة أو المزعجة، أو الصور، أو النصوص، أو غيرها من السجلات أو إخفائها، كما في موقع ويب أو السجلات الأخرى، ولا سيما كجزء من محاولة إعطاء الانطباع بأن شيئًا لم يحدث على الإطلاق. وقد أصبح المفهوم متداولاً لأول مرة بعدما استخدمه جورج أورويلفي روايته عن أدب المدينة الفاسدة، 1984.
الأصول

ورد ثقب الذاكرة في رواية 1984 وكان عبارة عن منحدر صغير يؤدي إلى محرقة نفايات كبيرة تُستخدم في الرقابة:
«In the walls of the cubicle there were three orifices. To the right of the speakwrite, a small pneumatic tube for written messages, to the left, a larger one for newspapers; and in the side wall, within easy reach of Winston's arm, a large oblong slit protected by a wire grating. This last was for the disposal of waste paper. Similar slits existed in thousands or tens of thousands throughout the building, not only in every room but at short intervals in every corridor. For some reason they were nicknamed memory holes. When one knew that any document was due for destruction, or even when one saw a scrap of waste paper lying about, it was an automatic action to lift the flap of the nearest memory hole and drop it in, whereupon it would be whirled away on a current of warm air to the enormous furnaces which were hidden somewhere in the recesses of the building.»
وفي الرواية، ثقب الذاكرة عبارة عن فتحة يستخدمها المسؤولون الحكوميون لإيداع الوثائق والسجلات المزعجة سياسيًا ليتم إتلافها. وقد وُكِل إلى بطل رواية 1940'ونستون سميث، الذي عمل في وزارة الحقيقة، بشكل روتيني مهمة تنقيح المقالات الصحفية القديمة من أجل خدمة مصالح الدعاية للحكومة.
على سبيل المثال، إذا تعهدت الحكومة بأن التوزيع المقنن للشوكولاته لن ينخفض عن 30 جرامًا في الأسبوع الحالي، ولكن في الواقع تم تخفيض الحصة إلى 20 جرامًا في الأسبوع، وتتم مراجعة السجل الزمني (على سبيل المثال، مقال عن قضية قديمة لصحيفة تايمز) لاحتواء الإعلان عن مسألة التخفيض إلى 20 جرامًا قد يكون ضروريًا في الوقت القريب، أو أنه ستتم زيادة الحصة، الي تبلغ 15 جرامًا، قريبًا إلى هذا الرقم. وتُودع النسخة الأصلية من السجل التاريخي في ثقب الذاكرة.
ومن المفترض نقل الوثائق التي تم إيداعها في ثقب الذاكرة إلى مرمد نفايات لا يبقي شيئًا منها «حتى الرماد». ومع ذلك، وكما هو الحال تقريبًا مع جميع ادعاءات الحزب في هذه الرواية، تُترك الحقيقة غامضةً ولا يعرف القارئ ما هي الوثائق التي تم إعدامها حقيقةً. فمثلاً، تظهر بعد ذلك صورة ألقاها وينستون في الرواية خلال جلسة تعذيب يقوم بها أوبراين، ويلقيها مرة أخرى فيما بعد، وبعد ذلك بلحظات ينفي تذكر أي شيء عن الحدث أو أنه وقع بالفعل. ويصور هذا الأمر توافقًا مباشرًا مع فلسفة التفكير المزدوج العامة للحزب، ولذا يعد ثقب الذاكرة بمعنى التجسيد المادي، كما تصفه الرواية، «لنسيان، كل ما كان من الضروري أن ننساه، ثم استدراجه مرة أخرى إلى الذاكرة عند الحاجة إليه، ثم نسيانه فورًا مرة أخرى».
اعتلال دماغ وليدي

اعتلال دماغ وليدي
| 0 | 1 |
| --- | --- |
الاختصاص:  طب الأطفال 
من أنواع:  أمراض الفترة المحيطة بالولادة اعتلال دماغي brain hypoxia-ischemia (en)  
| 0 | 1 |
| --- | --- |
المسبب:  neonatal hypoxemia (en)  
تعديل - تعديل مصدري - تعديل ويكي بيانات
اعتلال الدماغ الوليدي، المعروف سابقًا باسم اعتلال الدماغ بنقص الأكسجة الإقفاري الوليدي، يُعرف على أنه متلازمة اعتلال دماغي تظهر فيه علامات وأعراض اضطراب الوظيفة العصبية في الأيام القليلة الأولى من حياة الرضيع المولود بعد 35 أسبوعًا من الحمل. في هذه الحالة، تكون هناك صعوبة في بدء التنفس والحفاظ عليه بالإضافة إلى انخفاض مستوى الوعي وضعف نبرة الصوت وردود الفعل، وربما النوبات. الاعتلال الدماغي هو استجابة دماغية غير محددة للإصابة التي قد تحدث بعدة طرق، ولكنها تحدث عادةً بسبب الاختناق الوليدي، ما يؤدي إلى نقص التأكسج الدماغي.
العلامات والأعراض

لدى حديثي الولادة الذين وُلدوا بعد 35 أسبوعًا أو أكثر من الحمل، قد يظهر الاعتلال الدماغي الوليدي بالأعراض التالية:
انخفاض مستوى الوعي
النوبات (التي تبلغ ذروتها بعد 48 ساعة)
صعوبة في بدء التنفس والحفاظ عليه
ضعف نبرة الصوت وردود الفعل
التشخيص

يُستخدم تحليل غازات دم الحبل السري لتحديد وجود نقص الأكسجة/الاختناق في الفترة المحيطة بالولادة، والتي تعد من الأسباب المحتملة لاعتلال الدماغ بنقص التأكسج أو الشلل الدماغي، وإعطاء نظرة ثاقبة حول أسباب الضائقة الجنينية أثناء الولادة. يُطلب تحليل غازات دم الحبل السري في حالات الحمل عالية الخطورة وفي الحالات التي أُجريت فيها ولادة قيصرية بسبب ضائقة جنينية وإذا كان معدل ضربات قلب الجنين غير طبيعي أو عندما يبلغ حرز أبغار 3 أو أقل أو عند وجود حمى أثناء الولادة أو حمل متعدد الأجنة.
يمكن مشاهدة الدليل على إصابة الدماغ المرتبطة بأحداث نقص التأكسج الإقفاري التي تسبب اعتلال دماغ وليدي باستخدام التصوير بالرنين المغناطيسي أو التصوير المقطعي المحوسب أو التحليل الطيفي بالرنين المغناطيسي أو تخطيط الصدى الطبي. يمكن تقييم اعتلال الدماغ الوليدي باستخدام تصنيف سارنات. عادةً ما يُجرى تصوير الدماغ بالرنين المغناطيسي في غضون ثمانية أيام من الولادة. تشمل المظاهر التي يمكن رؤيتها عند تصوير الدماغ بالرنين المغناطيسي: تلين ابيضاض الدم حول البطين وآفات في العقد القاعدية والمهاد واعتلال الدماغ متعدد الكيسات. بالإضافة إلى ذلك، تُظهر صورة الانتشار في الرنين المغناطيسي قيمًا منخفضة لمعامل الانتشار الظاهري في الأيام السبعة الأولى من الحياة. يتبع ذلك قيم طبيعية كاذبة لمعامل الانتشار الظاهري (أي تبدو القيم طبيعية رغم وجود إصابات دماغية كامنة مستمرة) والتي قد تستمر حتى أسبوعين.
العلاج

في الماضي، اقتصرت خيارات العلاج على العلاج الطبي الداعم. حاليًا، يُعالج اعتلال الدماغ الوليدي عن طريق خفض درجة حرارة الجسم. تبين أن هذا العلاج يحد من الأذية الدماغية، ويقلل من العجز في المستقبل، ويحسن فرص البقاء على قيد الحياة. يُسمى العلاج بخفض حرارة الجسم أحيانًا العلاج الإنقاذي العصبي الخافض للحرارة. تجرى التجارب السريرية للتحقق من فعالية التدخلات القائمة على الخلايا الجذعية، والتي يُعتقد أنها قد تحد من نسبة الوفيات وتحسن النمو طويل الأمد للرضع المصابين باعتلال دماغ وليدي.
المآل

اعتلال الدماغ بنقص الأكسجة الإقفاري هو مؤشر رئيسي للقصور النمائي العصبي عند الرضع الناضجين. يعاني 25% منهم من عجز عصبي دائم.
علم الأوبئة

بشكل عام، يقدر معدل الإصابة بالاعتلال الدماغي الوليدي نحو 2-9 لكل 1,000 ولادة. يموت 40-60% من الأطفال المصابين بعمر سنتين أو يعانون من حالات عجز شديدة. في عام 2013، قُدر أن هذا المرض أدى إلى 644,000 حالة وفاة، مقارنةً بـ874,000 حالة وفاة في عام 1990.
ميتشيل كوبر

ميتشيل كوبر (بالإنجليزية: Mitchell Cooper)‏ هو منافس ألعاب قوى أسترالي، ولد في 2 يونيو 1995 في Kippa-Ring, Queensland ‏ في أستراليا.
مراجع

↑  نبذة عن ميتشيل كوبر  على موقع الاتحاد الدولي لألعاب القوى
↑  2018 CWG bio نسخة محفوظة 23 أبريل 2018 على موقع واي باك مشين.
↑  "College team bio". مؤرشف من الأصل في 2018-04-22. اطلع عليه بتاريخ 2018-04-22.
وصلات خارجية

ميتشيل كوبر على موقع الاتحاد الدولي لألعاب القوى (الإنجليزية)
ميتشيل كوبر على موقع النتائج التاريخية لألعاب القوى الأسترالية (الإنجليزية)
| 0 | 1 |
| --- | --- |
ضبط استنادي: تراجم :  الاتحاد الدولي لألعاب القوى (IAAF) 
بوابة ألعاب القوى
بوابة أستراليا
بوابة أعلام