stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
دوس (تكساس)
المناخ

يظهر الجدول التالي التغييرات المناخية على مدار السنة لدوس:
| البيانات المناخية لـدوس> الشهر | البيانات المناخية لـدوس> يناير | البيانات المناخية لـدوس> فبراير | البيانات المناخية لـدوس> مارس | البيانات المناخية لـدوس> أبريل | البيانات المناخية لـدوس> مايو | البيانات المناخية لـدوس> يونيو | البيانات المناخية لـدوس> يوليو | البيانات المناخية لـدوس> أغسطس | البيانات المناخية لـدوس> سبتمبر | البيانات المناخية لـدوس> أكتوبر | البيانات المناخية لـدوس> نوفمبر | البيانات المناخية لـدوس> ديسمبر | البيانات المناخية لـدوس> المعدل السنوي |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| الدرجة القصوى °ف (°م) | 88 (31) | 100 (38) | 98 (37) | 100 (38) | 105 (41) | 108 (42) | 107 (42) | 109 (43) | 108 (42) | 100 (38) | 92 (33) | 98 (37) | 109 (43) |
| متوسط درجة الحرارة الكبرى °ف (°م) | 60 (16) | 65 (18) | 73 (23) | 80 (27) | 85 (29) | 91 (33) | 95 (35) | 94 (34) | 89 (32) | 80 (27) | 70 (21) | 61 (16) | 79 (26) |
| المتوسط اليومي °ف (°م) | 45 (7) | 50 (10) | 57 (14) | 65 (18) | 72 (22) | 79 (26) | 82 (28) | 81 (27) | 76 (24) | 66 (19) | 56 (13) | 47 (8) | 65 (18) |
| متوسط درجة الحرارة الصغرى °ف (°م) | 31 (−1) | 35 (2) | 42 (6) | 50 (10) | 59 (15) | 67 (19) | 69 (21) | 68 (20) | 63 (17) | 52 (11) | 42 (6) | 33 (1) | 51 (11) |
| أدنى درجة حرارة °ف (°م) | 6 (−14) | 3 (−16) | 11 (−12) | 25 (−4) | 36 (2) | 46 (8) | 54 (12) | 51 (11) | 36 (2) | 26 (−3) | 14 (−10) | 3 (−16) | 3 (−16) |
| الهطول إنش (مم) | .91 (23) | 1.97 (50) | 1.74 (44) | 2.05 (52) | 3.31 (84) | 4 (100) | 2 (51) | 2.52 (64) | 3 (76) | 3.01 (76) | 2.07 (53) | 1.37 (35) | 27.95 (708) |
المصدر: The Weather Channel : المصدر: The Weather Channel
طالع أيضا

قائمة مدن ولاية تكساس
ولاية تكساس
هوغو ستيفنسون

| هوغو ستيفنسون>  معلومات شخصية  | هوغو ستيفنسون>  معلومات شخصية  |
| --- | --- |
الميلاد: 22 مارس 1974   (50 سنة)  
مواطنة:  أستراليا  
 الحياة العملية  :  الحياة العملية  
المهنة: طبيب،  ورائد أعمال  
اللغات: الإنجليزية  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
هوغو ستيفنسون (بالإنجليزية: Hugo Stephenson)‏ هو رائد أعمال وطبيب أسترالي، ولد في 22 مارس 1974.
مراجع

↑  Allison، Malorye (2009). "Can web 2.0 reboot clinical trials?". Nature Biotechnology. Nature Publishing Group. ج. 27 ع. 10: 895–902. DOI:10.1038/nbt1009-895. PMID:19816442.
↑  Stephenson، H (1999). "Electronic prescribing in hospitals: the road ahead". Australian Prescriber. ج. 24: 2–3. DOI:10.18773/austprescr.2001.001. مؤرشف من الأصل في 2016-04-17. اطلع عليه بتاريخ 2012-02-22.
↑  "Hk.00593 Quality HealthCare Asia circular". Quality Healthcare Asia. 9 نوفمبر 2002. مؤرشف من الأصل في 30 يوليو 2013. اطلع عليه بتاريخ 12 فبراير 2012.
بوابة أستراليا
بوابة أعلام
هيديكي شيميزو

| هيديكي شيميزو> (باليابانية: 清水秀彦)‏   . معلومات شخصية   | هيديكي شيميزو> (باليابانية: 清水秀彦)‏   . معلومات شخصية   | هيديكي شيميزو> (باليابانية: 清水秀彦)‏   . معلومات شخصية   | هيديكي شيميزو> (باليابانية: 清水秀彦)‏   . معلومات شخصية   | هيديكي شيميزو> (باليابانية: 清水秀彦)‏   . معلومات شخصية   |  |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
الميلاد: 4 نوفمبر 1954   (70 سنة)   طوكيو  
الطول: 1.77 م (5 قدم 9 1⁄2 بوصة)
مركز اللعب: وسط
الجنسية:  اليابان  
المدرسة الأم: جامعة هوساي  
|  مسيرة الشباب   |  مسيرة الشباب   |  مسيرة الشباب   |  مسيرة الشباب   |  مسيرة الشباب   |  |
| سنوات | فريق |  |  |  |  |
 1970–1972 : Saitama Urawa High School
1973–1976: جامعة هوساي
| المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  | المسيرة الاحترافية1  |  |
| سنوات | فريق | م. | (هـ.) |  |  |
| 1977–1988 | يوكوهاما إف مارينوس  |  |  |  |  |
| الفرق التي دربها   | الفرق التي دربها   | الفرق التي دربها   | الفرق التي دربها   | الفرق التي دربها   |  |
1991–1994 : يوكوهاما إف مارينوس
1996: أفيسبا فوكوكا
1998–1999: كيوتو سانغا
1999–2003: فيغالتا سنداي
| 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط | 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط |  |
هيديكي شيميزو (باليابانية: 清水 秀彦) (4 نوفمبر 1954 في طوكيو في اليابان – )؛ هو لاعب كرة قدم ياباني سابق كان يلعب كلاعب وسط.
مراجع

↑  "معلومات عن هيديكي شيميزو على موقع transfermarkt.com". transfermarkt.com. مؤرشف من الأصل في 2019-12-16.
↑  "معلومات عن هيديكي شيميزو على موقع id.ndl.go.jp". id.ndl.go.jp. مؤرشف من الأصل في 2019-12-16.
↑  "معلومات عن هيديكي شيميزو على موقع data.j-league.or.jp". data.j-league.or.jp. مؤرشف من الأصل في 2018-09-25.
هايغيت (فيرمونت)

لمعانٍ أخرى، طالع هايغيت (توضيح).
هايغيت (بالإنجليزية: Highgate, Vermont)‏ هي بلدة تقع بولاية فيرمونت في الولايات المتحدة. تبلغ مساحتها 155.1 (كم²)، وترتفع عن سطح البحر 98 م، بلغ عدد سكانها 3397 نسمة في عام 2000 حسب إحصاء مكتب تعداد الولايات المتحدة وتصل الكثافة السكانية فيها 25.6 نسمة/كم2.
أعلام

ارين أوستين
مراجع

↑     "صفحة  هايغيت (فيرمونت) في  خريطة الشارع المفتوحة". OpenStreetMap. اطلع عليه بتاريخ 2024-10-11.
↑  تعداد الولايات المتحدة 2020، QID:Q23766566
↑  مكتب تعداد الولايات المتحدة، المحرر (17 مارس 2022)، 2016–2020 American Community Survey، QID:Q111610221
↑  "Population, Housing Units, Area, and Density: 2010 - State -- Place, 2010 Census Summary File 1". United States Census Bureau. مؤرشف من الأصل في 2014-10-06. اطلع عليه بتاريخ 2012-05-02.
نافورة سيريس

نافورة سيريس
ar
| 0 | 1 |
| --- | --- |
البداية:  1904 
البلد:  بولندا 
تقع في التقسيم الإداري:  أوبولي 
المكان:  أوبولي 
الإحداثيات:  50°39′56″N 17°55′39″E﻿ / ﻿50.665443°N 17.927587°E﻿ / 50.665443; 17.927587 
المُهندِس المِعماريُّ:  إدموند جومانسكي 
تعديل - تعديل مصدري - تعديل ويكي بيانات
نافورة سيريس، (بالإنجليزية: Ceresbrunnen (Opole))‏، هي نافورة أنشأها النحات الألماني إدموند جومانسكي عام 1907 في أوبلن، (التي كانت وقتها تابعة لبروسيا، وحاليا تتبع بولندا).
تعليق
أقيمت النافورة في الذكرى المئوية للإصلاح الزراعي لبروسيا. صممها ونفذها بين عامي 1904 و 1907 النحات الألماني المتخرج من أكاديمية الفنون في برلين إدموند جومانسكي.
وتتوسط النافورة تمثال لسيريس إلهة الزراعة عند الرومان. وحولها توجد تماثيل لكل من بروسيربينا ابنة سيريس ونبتون مع جلاوكوس وشبكة صيد، وهرقل بمعول وكلها رموز للزراعة والصيد والتعدين.
مراجع

بوابة بولندا
دبلوماسية ثقافية

الدبلوماسية الثقافية هي نوع من الدبلوماسية العامة والقوة الناعمة التي تشمل تبادل الأفكار والمعلومات والفن واللغة وغيرها من جوانب الثقافة بين الدول وشعوبها من أجل تعزيز التفاهم المتبادل. الغرض من الدبلوماسية الثقافية أن يطور شعب دولة أجنبية فهمًا لمُثُل الأمة ومؤسساتها، في محاولة لبناء دعم واسع للأهداف الاقتصادية والسياسية. وفي جوهرها، تكشف الدبلوماسية الثقافية عن روح الأمة، التي بدورها تخلق التأثير. ومع تجاهلها في كثير من الأحيان، تستطيع الدبلوماسية الثقافية أن تؤدي دورًا مهمًا في تحقيق جهود الأمن الوطني.
التعريف

الثقافة هي مجموعة من القيم والممارسات التي تخلق معنى للمجتمع. وهذا يشمل الثقافة العالية -الأدب والفن والتعليم، التي تروق للنخب- والثقافة الشعبية، التي تروق للجماهير. وهذا ما تسعى الحكومات إلى إظهاره للجمهور الأجنبي عند الانخراط في الدبلوماسية الثقافية. وهي نوع من القوة الناعمة، «القدرة على الحصول على ما تريد بالجذب بدلًا من الإكراه أو الدفع. وهي تنشأ من ثقافة البلد، ومُثله السياسية وسياساته». ما يشير إلى أن قيمة الثقافة هي قدرتها على جذب الأجانب إلى الأمة. والدبلوماسية الثقافية هي أيضًا عنصر من عناصر الدبلوماسية العامة. وتُعزز الدبلوماسية العامة بواسطة مجتمع وثقافة أكبر، وتساعد على «تضخيم هذا المجتمع والثقافة والإعلان عنها للعالم بأسره». ويمكن القول بأن عنصر المعلومات في الدبلوماسية العامة لا يكون فعالًا بالكامل إلا حال وجود علاقة تمنح المصداقية للمعلومات التي تُنقل. ويأتي هذا من المعرفة بثقافة الآخر. «وقد سميت الدبلوماسية الثقافية» المحور الأساسي للدبلوماسية العامة» لأن الأنشطة الثقافية لديها إمكانية إظهار أفضل ما في الأمة. وبهذه الطريقة، تكون الدبلوماسية الثقافية مرتبطة ارتباطًا وثيقًا بالدبلوماسية العامة.
قال ريتشارد تي أرندت، متخصص سابق في الدبلوماسية الثقافية بوزارة الخارجية، إن «العلاقات الثقافية تنمو طبيعيًا، دون تدخل الحكومة، معاملات التجارة والسياحة وتدفقات الطلاب والاتصالات وتداول الكتب والهجرة والوصول إلى وسائل الإعلام والزواج المشترك، الملايين من اللقاءات بين الثقافات اليومية. وإذا كان هذا صحيحًا، فلا يمكن القول إن الدبلوماسية الثقافية تحدث فقط عندما يحاول الدبلوماسيون الرسميون، الذين يخدمون الحكومات الوطنية، تشكيل هذا التدفق الطبيعي وتوجيهه لتعزيز المصالح الوطنية». ومن المهم ملاحظة أنه في حين أن الدبلوماسية الثقافية هي نشاط حكومي، فإن القطاع الخاص يؤدي دورًا مهمًا في خلق الثقافة، أما الحكومة فتتولى تعريف الثقافة وتحديد تأثير هذا النمو في السياسات الوطنية. وتحاول الدبلوماسية الثقافية إدارة البيئة الدولية بواسطة الاستفادة من هذه المصادر والإنجازات والتعريف بها في الخارج. وجانب مهم من هذا هو الاستماع -الدبلوماسية الثقافية- يهدف إلى تبادل ثنائي الاتجاه، وإلى تعزيز التفاهم المتبادل، ومن ثم كسب التأثير داخل الدولة المستهدفة. وتستمد الدبلوماسية الثقافية مصداقيتها ليس من قربها من المؤسسات الحكومية، ولكن من قربها من السلطات الثقافية. يُنظر إليها بوصفها سلاحًا صامتًا في السيطرة على دولة أخرى باستخدام أساليب غير عنيفة لإدامة علاقة من التفاهم والدعم المتبادلين بين البلدان المعنية.
الغرض

يتمثل هدف الدبلوماسية الثقافية في التأثير على الجمهور الأجنبي، واستخدام هذا التأثير، الذي بُني على المدى الطويل، نوعًا من النيات الحسنة لكسب الدعم السياسي، ويسعى لتسخير عناصر الثقافة لحث الأجانب على:
امتلاك نظرة إيجابية عن شعب البلد وثقافته وسياساته.
تحفيز تعاون أكبر بين البلدين.
تغيير السياسات أو البيئة السياسية للدولة المستهدفة.
الحد من الصراع مع الدولة المستهدفة.
بالمقابل، قد تساعد الدبلوماسية الثقافية الأمة على فهم أفضل للأمة الأجنبية وتعزز التفاهم المتبادل. والدبلوماسية الثقافية هي طريقة لإدارة العلاقات الدولية دون توقع أي شيء في المقابل بالطريقة التي تتوقعها الدبلوماسية التقليدية عادةً. وتعمل وسائل التبادل وسيلةً لنقل انطباع إيجابي عن الدولة الأجنبية، لاكتساب فهم وموافقة الغرباء في ممارساتهم الثقافية وتطبيع وأعرافهم الاجتماعية بين الثقافات الأخرى.
تركز الدبلوماسية على المدى الطويل، وبدرجة أقل على مسائل سياسية محددة. الهدف هو بناء التأثير على المدى الطويل عند الحاجة إليه، بإشراك الناس مباشرةً. هذا التأثير له تداعيات تتراوح من الأمن القومي إلى زيادة السياحة والفرص التجارية. ويُسمح للحكومة بإنشاء «أساس من الثقة» والتفاهم المتبادل المحايد المبني على التواصل بين الناس. وعنصر آخر فريد ومهم من الدبلوماسية الثقافية هو قدرتها على الوصول إلى الشباب والعامة والجماهير خارج دوائر الدبلوماسية. باختصار، تزرع الدبلوماسية الثقافية بذور المُثُل العليا والأفكار والحجج السياسية والتطورات الروحية ووجهة نظر عامة للعالم، قد تزدهر أو لا تزدهر في دولة أجنبية. لذلك، فأن الأيديولوجيات التي تنشرها الدبلوماسية الثقافية حول القيم التي يؤمن بها الشعب الأمريكي، تُمكن من يسعون إلى حياة أفضل من التطلع نحو العالم الغربي، حيث تُصور السعادة والحرية بوصفهما هدفين مرغوبين وقابلين للتحقيق.
الأمن القومي

الدبلوماسية الثقافية بدايةً هي إظهار للقوة الوطنية، لأنها توضح للجماهير الأجنبية كل جانب من جوانب الثقافة، متضمنةً الثروة والتقدم العلمي والتكنولوجي والقدرة التنافسية في المجالات المختلفة، من الرياضة والصناعة إلى القوة العسكرية، والثقة الشاملة للأمة. من الواضح أن تصور القوة له تداعيات مهمة على قدرة الأمة على ضمان أمنها. ولأن الدبلوماسية الثقافية تتضمن الحجج السياسية والأيديولوجية، وتستخدم لغة الإقناع والدعوة، فيمكن استخدامها أداةً للحرب السياسية، والاستفادة منها لتحقيق الأهداف التقليدية للحرب. ونُقل عن ناشط صيني قوله «لقد شاهدنا الكثير من أفلام هوليوود، تعرض حفلات الزفاف والجنازات والذهاب إلى المحكمة. لذلك لن تشعر أنه من الغريب أن تذهب إلى المحكمة عدة مرات في حياتك». وهذا مثال على تصدير ثقافي قد يكون له تأثير خفي في النظام القانوني في الصين، الذي قد يفيد الولايات المتحدة أو أي دولة ترغب في رؤية الصين أكثر ديمقراطية. وبهذا تستطيع الأفكار والتصورات أن تؤثر في النهاية في قدرة الأمة على تحقيق أهداف الأمن القومي.
فيما يتعلق بالسياسة التي تدعم أهداف الأمن القومي، خلقت المعلومات عالمًا مترابطًا بتزايد، إذ تخلق التصورات العامة للقيم والدوافع بيئةً مواتية -أو معطلة- للحصول على دعم دولي للسياسات. ويدور الكفاح من أجل التأثير في التطورات الدولية المهمة بتزايد حول كسب الصراع المعلوماتي لتفسير أفعال الدول. إذا لم يُفسر الفعل في الخارج على النحو الذي قصدته الأمة، يصبح الفعل نفسه بلا معنى. وتساعد الدبلوماسية الثقافية على خلق بيئة تُستقبل فيها الأمة بوصفها جيدةً أساسًا، ما يساعد على تأطير أفعالها في ضوء إيجابي.
غالبًا ما يكون لدى المشاركين في الدبلوماسية الثقافية نظرة ثاقبة حول المواقف الأجنبية التي لا يمتلكها الدبلوماسيون الرسميون، ما يمكن استخدامه لفهم نيات أمة أجنبية وقدراتها فهمًا أفضل. ويمكن استخدامه لمواجهة الدعاية العدائية وجمع المعلومات الاستخباراتية مفتوحة المصدر.
عمومًا، للدبلوماسية الثقافية القدرة على إظهار القوة الوطنية، وخلق بيئة مواتية للدعم، والمساعدة على جمع المعلومات وتفسيرها، ما يساعد على تعزيز الثقافة، ويعزز مكانة الأمة، ويساعد على حشد الدعم السياسي في الخارج. وتؤثر كل هذه العوامل في أمن الأمة، وعلى هذا، فإن للدبلوماسية الثقافية تأثير في الأمن القومي.
أدوات وأمثلة

قد تستفيد الدبلوماسية الثقافية من كل جوانب ثقافة الأمة، متضمنةً:
الفنون، متضمنةً الأفلام والرقص والموسيقى والرسم والنحت، إلخ.
المعارض التي تتيح إمكانية عرض العديد من المواضيع الثقافية.
البرامج التعليمية مثل الجامعات وبرامج اللغات بالخارج.
التبادلات العلمية والفنية والتعليمية، إلخ.
الأدب، إنشاء مكتبات في الخارج وترجمة الأعمال الشعبية والوطنية.
بث الأخبار والبرامج الثقافية.
الهدايا تعبيرًا عن التقدير والاحترام.
الدبلوماسية الدينية، متضمنةً الحوار بين الأديان.
ترويج الأفكار والسياسات الاجتماعية وتفسيرها.
تسعى كل هذه الأدوات إلى فهم ثقافة الأمة للجمهور الأجنبي. وتعمل عملًا أفضل عندما تثبت اتصالها بالجمهور المستهدف، ما يتطلب فهمًا للجمهور. ويمكن استخدام هذه الأدوات بالعمل عبر المنظمات غير الحكومية والمهاجرين والأحزاب السياسية في الخارج، ما قد يساعد على مواجهة تحدي التواصل والفهم. ولا تُنشئ الحكومة هذه الأدوات مباشرةً، بل تُنتجها الأوساط الثقافية، وتيسر الحكومة وصولها إلى الجمهور الأجنبي، بهدف كسب التأثير.
أدوات وأمثلة > الفنون

في الخمسينيات من القرن العشرين، كان للاتحاد السوفيتي سمعة اقترنت بالسلام، والتضامن الطبقي الدولي، والتقدم نظرًا لتقديمه الدعم للحركات الثورية التحررية المحلية. في حين ارتبطت سمعة الولايات المتحدة بمشاركتها في الحرب الكورية والمحافظة على الوضع القائم حينذاك. سعيًا منها لتغيير ذلك التصور، عمِدت وكالة الولايات المتحدة للمعلومات الأمريكية إلى رعاية معرض تصوير فوتوغرافي تحت عنوان العائلة الإنسانية. عُقِد العرض الأصلي في متحف الفن الحديث في مدينة نيويورك، ولكن لاحقًا ساعادت وكالة الولايات المتحدة للمعلومات في عقده في 91 موقعًا في 39 دولة. نسّق إدوارد ستايشن الصور البالغ عددها 503 والتي التقطها 237 مصورًا من المحترفين والهواة على حد سواء. وأظهرت الصور لقطاتٍ عن الحياة اليومية للإنسان في مراحلها المختلفة: في حالات التغزل، والولادة، وتربية الأبناء، والعمل، والتعبير عن الذات، وغير ذلك، وضمت كذلك صورًا من الكساد الكبير. كان الطابع متعدد الثقافات غالبًا على معظم الصور، في حين حملَ القليل منها رسائل سياسية صريحة تُظهر الانتقائية والتنوع في الثقافة الأمريكية، والتي شكّلت أساس القوة الناعمة لأمريكا. حظي العرض بشعبية جارفة، وجذب أعدادًا كبيرة من المشاهدين، وباختصار فإن أمريكا قد «قدّمت للعالم صورةً عن العالم، ونالت الفضل في ذلك».
حاولت وزارة الخارجية الأمريكية تقديم تجربة مماثلة في في فبراير 2002 بعنوان «صور من غراوند زيرو». تألف العرض من 27 صورة توضح هجمات 11 سبتمبر بالتفصيل، ونسّق جويل مايرويتز الصورَ التي عُرِضت في 60 دولة، بدعم من السفارات والقنصليات الأمريكية. تمثّل الهدف من العرض في صياغة ذاكرة جمعيّة للهجوم ونتائجه، وإبقائها ذكراه حية. سعى العرض إلى التركيز على الجانب الإنساني من المأساة، ولم يقتصر على دمار المباني فحسب. وهدِف العرض كذلك إلى إظهار سردية التعافي والتصميم عبر توثيق مشاعر الحزن والألم من جهة، وجهود الإنقاذ من جهة أخرى. في العديد من البلدان التي عُرضت فيها الصور، عُمِد إلى تقديمها بطريقة تخاطب الجمهور المحلي المستهدف. على سبيل المثال، غالبًا ما وُجّهت دعوات لأقارب ممّن قضَوا في دمار الأبراج لحضور افتتاح المعرض. وبهذه الطريقة، تمكنت الولايات المتحدة من إضفاء بصمتها على المأساة ومنع العالم من نسيان الحادثة.
أدوات وأمثلة > المعارض

خلال حقبة الحرب الباردة، غالبًا ما لجأت الولايات المتحدة والاتحاد السوفييتي إلى استخدام المعارض لإظهار الثقافة والتقدم. في العام 1959، أقيم المعرض القومي الأمريكي في متنزه سوكولنيكي في موسكو. افتتح المعرض نائب الرئيس الأمريكيي ريتشارد نيكسون، وحضره والت ديزني، وريتشارد بوكمينستر فولر، وويليام راندولف هيرست، وكبار المديرين التنفيذيين في شركات بيبسي، وكوداك، وميسيز. أظهر المعرض المنتجات الاستهلاكية الأمريكية، والسيارات، والقوارب، وأجهزة التلفزيون الملونة، والطعام، والألبسة، وغيرها، بالإضافة إلى عينات من السلع الأمريكية مثل بيبسي. كما وُجد داخل المعرض مطبخ أمريكي نموذجي، حيث تمكّن الزوار من مشاهدة إعداد وجبة مجمدة من ماركة بيردز آي. وقد برمجت شركة آي بي إم حاسوبًا للإجابة باللغة الروسية على 3500 سؤال متعلق بأمريكا. وكان السؤال الأكثر ترددًا هو «ما معنى الحلم الأمريكي؟»
24،25 ثنائي هيدروكسي كوليكالسيفيرول

| 24،25 ثنائي هيدروكسي كوليكالسيفيرول | 24،25 ثنائي هيدروكسي كوليكالسيفيرول |
| --- | --- |
24،25 ثنائي هيدروكسي كوليكالسيفيرول: 24،25 ثنائي هيدروكسي كوليكالسيفيرول
الاسم النظامي (IUPAC) : الاسم النظامي (IUPAC) 
(6R)-6-[(1R,3aS,4E,7aR)-4-[(2Z)-2-[(5S)-5-hydroxy-2-methylenecyclohexylidene]ethylidene]-7a-methyl-2,3,3a,5,6,7-hexahydro-1H-inden-1-yl]-2-methylheptane-2,3-diol: (6R)-6-[(1R,3aS,4E,7aR)-4-[(2Z)-2-[(5S)-5-hydroxy-2-methylenecyclohexylidene]ethylidene]-7a-methyl-2,3,3a,5,6,7-hexahydro-1H-inden-1-yl]-2-methylheptane-2,3-diol
أسماء أخرى : أسماء أخرى 
24,25-dihydroxyvitamin D3 (24R)-hydroxycalcifediol (24R)-hydroxycalcidiol : 24,25-dihydroxyvitamin D3 (24R)-hydroxycalcifediol (24R)-hydroxycalcidiol 
المعرفات : المعرفات 
رقم CAS: 40013-87-4 Y
بوب كيم (PubChem): 6434253 
 مواصفات الإدخال النصي المبسط للجزيئات O[C@@H]1CC(\C(=C)CC1)=C\C=C2/CCC[C@]3([C@H]2CC[C@@H]3[C@H](C)CCC(O)C(O)(C)C)C  :  مواصفات الإدخال النصي المبسط للجزيئات O[C@@H]1CC(\C(=C)CC1)=C\C=C2/CCC[C@]3([C@H]2CC[C@@H]3[C@H](C)CCC(O)C(O)(C)C)C  
 المعرف الكيميائي الدولي 1S/C27H44O3/c1-18-8-12-22(28)17-21(18)11-10-20-7-6-16-27(5)23(13-14-24(20)27)19(2)9-15-25(29)26(3,4)30/h10-11,19,22-25,28-30H,1,6-9,12-17H2,2-5H3/b20-10+,21-11-/t19-,22+,23-,24+,25?,27-/m1/s1 Y Key: FCKJYANJHNLEEP-SRLFHJKTSA-N Y :  المعرف الكيميائي الدولي 1S/C27H44O3/c1-18-8-12-22(28)17-21(18)11-10-20-7-6-16-27(5)23(13-14-24(20)27)19(2)9-15-25(29)26(3,4)30/h10-11,19,22-25,28-30H,1,6-9,12-17H2,2-5H3/b20-10+,21-11-/t19-,22+,23-,24+,25?,27-/m1/s1 Y Key: FCKJYANJHNLEEP-SRLFHJKTSA-N Y 
 الخواص :  الخواص 
الصيغة الجزيئية: C27H44O3
الكتلة المولية: 416.63 g/mol
في حال عدم ورود غير ذلك فإن البيانات الواردة أعلاه معطاة بالحالة القياسية (عند 25 °س و 100 كيلوباسكال): في حال عدم ورود غير ذلك فإن البيانات الواردة أعلاه معطاة بالحالة القياسية (عند 25 °س و 100 كيلوباسكال)
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
24،25 ثنائي هيدروكسي كوليكالسيفيرول (بالإنجليزية: 24,25-Dihydroxycholecalciferol)‏ صيغته جزيئية C27-H44-O3، هو مركب مقارب لكالسيتريول، الشكل غير الفعال لفيتامين د3.
مخطط تفاعلي

اضغط على المورثة أو البروتين أو المادة للذهاب إلى المقالة المتعلقة بها.
[[ملف:|alt=مسار تكوين الفيتامين د (عرض / )]]
مسار تكوين الفيتامين د (عرض / )
↑  يمكن تعديل مخطط مسار التكوين التفاعلي في  ويكيباثويز: "VitaminDSynthesis_WP1531".
المصادر

↑  "Nomenclature of Vitamin D. Recommendations 1981. IUPAC-IUB Joint Commission on Biochemical Nomenclature (JCBN)" reproduced at the كلية الملكة ماري (جامعة لندن) website. Retrieved 21 March 2010. نسخة محفوظة 24 يونيو 2017 على موقع واي باك مشين.
↑  Chambers, Michael. "ChemIDplus - 40013-87-4 - FCKJYANJHNLEEP-SRLFHJKTSA-N - 24-Hydroxyvitamin D3 - Similar structures search, synonyms, formulas, resource links, and other chemical information". chem.nlm.nih.gov (بالإنجليزية). Archived from the original on 2019-07-11. Retrieved 2020-03-13.
| 0 | 1 |
| --- | --- |
معرفات كيميائية:  (مُركَّب) قاعدة بيانات الكيمياء العامة (PubChem CID): 6434253  مختبَر كيمياء علم الأحياء الجزيئي الأوروبي (ChEMBL): CHEMBL47183  المعرِّف الكيميائي الدَّولي (InChI): InChI=1S/C27H44O3/c1-18-8-12-22(28)17-21(18)11-10-20-7-6-16-27(5)23(13-14-24(20)27)19(2)9-15-25(29)26(3,4)30/h10-11,19,22-25,28-30H,1,6-9,12-17H2,2-5H3/b20-10+,21-11-/t19-,22+,23-,24+,25?,27-/m1/s1  مفتاح المُعرِّف الكيميائي الدولي (InChIKey): FCKJYANJHNLEEP-SRLFHJKTSA-N  دستوكس (DSSTox): DTXSID501028177  تصاوغ الإدخال الخطي النصي الجزيئي المبسط (iso-SMILES): C[C@H](CCC(C(C)(C)O)O)[C@H]1CC[C@@H]\2[C@@]1(CCC/C2=C\C=C/3\C[C@H](CCC3=C)O)C  الوكالة الأوروبية للمواد الكيميائية (ECHA): 100.049.754  العنكبوت الكيميائي (ChemSpider): 4939193  المفوضية الأوروبية (EC): 254-749-5  بنود الإدخال الخطية النصية الجزيئية المبسطة القانونية (SMILES): CC(CCC(C(C)(C)O)O)C1CCC2C1(CCCC2=CC=C3CC(CCC3=C)O)C  دائرة المستخلَصات الكيميائية (CAS): 40013-87-4  مستودع العقاقير (DrugBank): DB18029  المُكوِّن الفريد (UNII): 0AXX2V8L5Z  
بوابة صيدلة
بوابة الكيمياء
دورة فرنسا المفتوحة 2007 - زوجي الرجال

في دورة فرنسا المفتوحة 2007 - زوجي الرجال فاز كل من البهامي مارك نولز والكندي دانييل نيستور على التشيكي لوكاش دلوهي والتشيكي بافل فيزنر في المباراة النهائية بنتيجة 2-6، 6-3، 6-4.
التوزيع

بوب براين /  مايك براين (ربع النهائي)
يوناس بيوركمان /  ماكس ميرني (ربع النهائي)
مارتن دام /  ليندر بايس (الجولة الثانية)
فابريس سانتورو /  نيناد زيمونيتش (نصف النهائي)
بول هانلي (تنس) /  كيفن أولييت (الجولة الثانية)
مارك نولز /  دانييل نيستور (البطولة)
جوناثان إيرليتش /  أندي رام (الجولة الثالثة)
سيمون أسبلين /  جوليان نول (الجولة الثالثة)
لوكاش دلوهي /  بافل فيزنر (النهائي)
ميشيل لودرا /  أرنو كليمان (الجولة الثالثة)
أندريه بافل /  أليسكاندر وسكي (الجولة الثالثة)
ماريوس فيرستينبرغ /  مارسين ماتكوفسكي (الجولة الأولى)
إيف أليجرو /  جيم توماس (تنس) (الجولة الثانية)
أشلي فيشر /  تريب فيليبس (الجولة الأولى)
تود بيري (تنس) /  ويسلي مودي (الجولة الأولى)
مارتين غارسيا (كرة مضرب) /  سباستيان بريتو (الجولة الثانية)
المباريات > مفتاح

Q = متأهل Qualifier
WC = وايلد كارد Wild Card
LL = خاسر محظوظ Lucky Loser
Alt = بديل Alternate
SE = Special Exempt
PR = تصنيف محمي Protected Ranking
w/o = فوز سهل Walkover
r = انسحاب Retired
d = Defaulted
SR = Special ranking
ITF = ITF entry
JE = Junior exempt
المباريات > النهائيات

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 | 13 | 14 | 15 | 16 | 17 | 18 | 19 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
|   | ربع النهائي | ربع النهائي | ربع النهائي | ربع النهائي | ربع النهائي |  |  | نصف النهائي | نصف النهائي | نصف النهائي | نصف النهائي | نصف النهائي |  |  | النهائي | النهائي | النهائي | النهائي | النهائي |
 :  
|   |  1 |    بوب براين  مايك براين | 7 | 4 | 4 |   |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |
|  |  9 |    لوكاش دلوهي  بافل فيزنر | 5 | 6 | 6 |   |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |
|  |  9 |    لوكاش دلوهي  بافل فيزنر | 5 | 6 | 6 |   |   |  9 |    لوكاش دلوهي  بافل فيزنر | 6 | 1 | 6 |   |  |  |  |  |  |  |
|  |  |  |  |  |  |   |   |  9 |    لوكاش دلوهي  بافل فيزنر | 6 | 1 | 6 |   |  |  |  |  |  |  |
|  |  |  |  |  |  |   |   |  4 |    فابريس سانتورو  نيناد زيمونيتش | 1 | 6 | 4 |   |  |  |  |  |  |  |
|  |  4 |    فابريس سانتورو  نيناد زيمونيتش | 6 | 7 |  |   |   |  4 |    فابريس سانتورو  نيناد زيمونيتش | 1 | 6 | 4 |   |  |  |  |  |  |  |
|  |  4 |    فابريس سانتورو  نيناد زيمونيتش | 6 | 7 |  |   |  |  |  |  |  |  |   |  |  |  |  |  |  |
|   |    |    إيجور كونيتسين  دميتري تورسنوف | 4 | 5 |  |   |  |  |  |  |  |  |   |  |  |  |  |  |  |
|  |  |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |  9 |    لوكاش دلوهي  بافل فيزنر | 6 | 3 | 4 |
|  |  |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |  6 |    مارك نولز  دانييل نيستور | 2 | 6 | 6 |
|   |  6 |    مارك نولز  دانييل نيستور | 6 | 6 |  |   |  |  |  |  |  |  |   |  |  |  |  |  |  |
|  |    |    مايكل كولمان  راينر شوتلر | 4 | 4 |  |   |  |  |  |  |  |  |   |  |  |  |  |  |  |
|  |    |    مايكل كولمان  راينر شوتلر | 4 | 4 |  |   |   |  6 |    مارك نولز  دانييل نيستور | 6 | 6 |  |   |  |  |  |  |  |  |
|  |  |  |  |  |  |   |   |  6 |    مارك نولز  دانييل نيستور | 6 | 6 |  |   |  |  |  |  |  |  |
|  |  |  |  |  |  |   |   |    |    ماهيش بوباثي  راديك ستيبانيك | 3 | 4 |  |   |  |  |  |  |  |  |
|  |    |    ماهيش بوباثي  راديك ستيبانيك | 3 | 6 | 78 |   |   |    |    ماهيش بوباثي  راديك ستيبانيك | 3 | 4 |  |   |  |  |  |  |  |  |
|  |    |    ماهيش بوباثي  راديك ستيبانيك | 3 | 6 | 78 |   |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |
|   |  2 |    يوناس بيوركمان  ماكس ميرني | 6 | 1 | 66 |   |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |