stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
أنشطة المعجبين
أصناف الأنشطة > الفنون المرئية بإنتاج الكمبيوتر: أفلام المعجبين، ومقاطع فيديو المعجبين، وألعاب المعجبين، وتصميم الرسوم المتحركة

أفلام المعجبين هي أفلام أو مقاطع فيديو مستوحاة من مصدر إعلامي، التي يصممها ويبتكارها المعجبين بدلا من مصدر أصحاب حقوق الطبع والنشر أو مصممي هذه الأفلام. أفلام المعجبين تختلف في مدة إعلانات الأفلام القصيرة للصور المتحركة من إعلانات الصور المتحركة التي تكون مكتملة المدة ونادرة الوجود.
(فان فيدز) هي مقاطع موسيقى تحليلة صممت بواسطة فيديوهات متزامنة مأخوذة من برامج تلفيزيونية أو أفلام مع موسيقى التي تروي قصة أو تثير الجدل، وإن مصممي مقاطع الفيديو ومبتكري هذه الفيديوهات يطابقون بحذر عناصر الصوت مع الفيديو لرواية قصة أو تعديل مزاج معين
ألعاب المعجبين: هي ألعاب فيديو يصنعها المعجبين بناءًا على لعبة فيديو واحدة أو أكثر؛ وأن الغالبية العظمى من ألعاب المعجبين التي أكملت بنجاح ونشرت هي ألعاب المغامرة، وهناك العديد من ألعاب المعجبين التي تسنتسخ تصميم اللعبة الأصلي وطريقة اللعب والشخصيات، وأيضا من الشائع أن يقوم المعجبون بتطوير لعبة فريدة باستخدام نموذج آخر فقط كقالب.
تُطَوّر ألعاب المعجبين لتصبح ألعابًا مستقلة بمحركاتها الخاصة، أو تكون هذه الألعاب تعديلات على ألعاب موجودة «تعتمد» على محركات أخرى.
بدأ محبو ألعاب الفيديو بتصميم الرسوم المتحركة المبنية على لعبة منذ عام 1996. يستخدم مصممو الرسوم المتحركة المبنية على لعبة محركات ألعاب الكمبيوتر لإنشاء «ممثلين» وإنشاء سيناريوهات ليقوموا بأدائها، مستخدمين أدوات تصميم أجساد وشخصيات اللعبة.
وتسجل السيناريوهات التي يقوم بأدائها الشخصيات الممصمة بجهاز الحاسب وتوزع على المشاهدين عبر الإنترنت، تميل هذه الفيديوهات (وإنشائها) إلى أن تكون أكثر شعبية عند الذكور.
وعمل المعجبين في مجال البرمجيات وخاصة في تصميم ألعاب الفيديو، موجود أيضًا على عدة أشكال، منها: فان باتش (تعديل المعجبين على الخلل الصناعي في اللعبة الأصلية) وترجمة المعجبين للعمل الأصلي، وتعديل المعجبين لطريقة اللعب في اللعبة الأصلية، وتجديد الألعاب القديمة، وسرفر إميولايتورز (server emulators) وهي محاكاة للخادم الأصلي للعبة، وسورس بورتس (source ports) وهي أن يقوم المعجبون بوضع برمجة اللعبة الأصلية ببرامج أخرى.
أصناف الأنشطة > الفنون الموسيقية: الغناء الشعبي

الغناء الشعبي هو ثقافة وأسلوب ومجتمع موسيقي مرتبط بالخيال العلمي أو المعجبين الخياليين، يشمل الكتابة وعرض الأغاني المستوحاة من المعجبين وغيرها من سمات -الغناء الشعبي-. والغناء الشعبي غالباً مايكون في مجموعات صغيرة في اجتماعاتهم وغالباً ماتكون في وقت متأخر من الليل بعد ما تنتهي الاجتماعات الرسمية الأخرى المجدولة لليوم، وبالإضافة إلى أن هناك اجتماعات شعبية مخصصة في كندا وإنجلترا وألمانيا والولايات المتحدة الأمريكية.
بعض المعجبين معروفين بإنتاج موسيقى كنوع من أعمال المعجبين التي من غير المعتاد تصنيفها كغناء شعبي.
أصناف الأنشطة > الفنون التطبيقية: صناعة الأزياء ومزج أصناف الشاي

يقوم المصممون في صناعة الأزياء بتجميع وخياطة الألبسة التي تعكس أو تتناسب مع شخصيات أو محيط هدف نشاط المعجبين. وتتخطى صناعة الأزياء في الغالب الخياطات الأساسية، وقد تتضمن تقنيات متطورة متقدمة مثل استخدام المكونات الهيدرولكية لفتح وغلق الأجنحة، أو طرائق تصنيعات معقدة مثل صناعة زي درعي واق من الصفر باستخدام قالب مفرغ ولدائن مدعمة بألياف زجاجية.
وفي خلط أصناف الشاي المستوحاة من المعجبين، يمزج هؤلاء المبدعون أنواع الشاي، والأعشاب، والمسكرات، والفواكة، و/أو التوابل المميزة لينتجوا خليطًا يجسد شخصية تلفزيونية، أو سينيمائية، أو شخصية من كتب القصص المصورة، أو شخصية تمثل الطبيعة أو جانب منها، وعادةً ما يشترك معجب الفن في تأليف اسم الشاي المصمم حسب الطلب. وأورد الراديو الوطني العام (إن بي أر) أن هذا النشاط بدأ في عام 2012 ولا يزال هناك «أكثر من ألف مصمم ومستخدم لأنواع الشاي المستوحاة من المعجبين» متوفرًا.
نظريات وأمثلة اقتصادية

مع أن المعجبين يقضون أوقات طويلة في إنتاج هذه الأعمال الإبداعية إلا أن أغلبهم يجعلها متاحة ليستمتع بها الجميع مجانا، ويستخدم أغلب المعجبين النموذج اقتصادي مكافأةً لعملهم بميزات مثل عزو الحقوق والشهرة والسمعة الحسنة بدلا من المال.
نظريات وأمثلة اقتصادية > الاقتصاد المجاني

الاقتصاد المجاني هو الاقتصاد أكثر شيوعا وارتباطًا بأشغال المعجبين. والاقتصاد المجاني في العلوم الاجتماعية هو مجتمع تقدم فيه المنتجات والخدمات القيمة بدون أي اتفاق صريح لأخذ مكافاة مباشِرة أو مُستقبلية (لا يوجد مقايضة رسمية). والوهب المثالي والمتزامن والمتكرر ينشر الأشياء القيمة ويعيد نشرها في المجتمع.
ويظهر الاقتصاد المجاني في ممارسات المعجبين بكتابة أو نشر قصة (الهدية المعطاة/ المبادلة) مُتبعةً بقراءة القصة (قبول الهدية واكمال التبادل الأولي) وأخيرا اعطاء تغذية راجعة للكاتب الأصلي ومن الممكن تناقل هذا العمل مع الآخرين أو إرسال عنوانه في الإنترنت ليراه الآخرين (إرسال الهدية المتبادلة.)
وقد تكون الهدية أيضا عمل فائض قام به الموظف زيادة على عمله الأساسي ويكون قد صنعه ليس من أجل المعجبين الآخرين بل من أجل إجبار وسائل الإعلام الخاصة البديعة لتلاحظ امتنانهم ولعمل شيء للمعجبين بالمقابل، وهذه الهدايا المجانية تعتبر مثل العروض تم صنعها لإظهار الإعجاب لما ينتجه هؤلاء المنتجين المبدعين وأيضا قد يكون لتشجيع المنتجين ليبدعون أكثر، وهذا ما كان يفعله معجبين المسلسل التلفزيوني فايرفلاي (Firefly)، فقد قام هؤلاء المعجبين بأنشطة كبيرة لإظهار اعجابهم، مثل المناسبات الخيرية وأنشطة التسويق الإبداعي وقاموا أيضا بتسجيل فيديوهات يعبرون فيها عن اعجابهم وبإنتاج موسيقى الفليك (نوع من أنواع الموسيقى ينتجه المعجبين) لإقناع الاستديو لاطلاق سلسلة أفلام تابعة لمسلسلٍ بعد توقفه.
ويختلف نظام الاقتصاد المجاني عن نظام المقايضة وعن نظام التسويق، وينظر الكثير من المعجبين للاقتصاد المجاني من مبدأ «أنه يجعل المعجبين متميزين».
نظريات وأمثلة اقتصادية > العلاقات بين المعجبين

أحد المكافآت المهمة لأعمال المعجبين هي تكوين العلاقات بين المعجبين المبدعين والمعجبين الآخرين بدلا من المكافأة المالية، والعلاقات التي كَوَّنها تبادل أعمال المعجبين غالبا ما تكون بقدر أهمية وقد تكون أكثر أهمية من تبادل المنتجات الأصلية، والتركيز على العلاقات يفصل اقتصاد ممارسات المعجبين عن ممارسات الرأس مالية في الحياة اليومية.
ومن وجهة نظر علم الأنثروبولوجيا الاقتصادية فاللذي ينتجة المعجبين هو نوع من الثراء الثقافي وهو مهم لاستطاعتهم للربط بين أعمال المعجبين ومبدعيها الأصليين ووسائل الاعلام الأصلية بمناقشة ومبادلة أعمال المُعجبين، وبعبارة أخرى فإن المعجبين يربطون بين مواقع وسائل التواصل الاجتماعي وبين المعجبين الآخرين.
نظريات وأمثلة اقتصادية > تقديس صاحب موقع وسائل الاعلام

ومن وجهه نظر أخرى لعلم الأنثروبولوجيا الاقتصادية فممارسات المعجبين الابداعية هي عمل يتم نسبيا باستمرار، وهي تساعد للبقاء على اتصال بمواقع وسائل الاعلام نفسها (الاسلاف أو الإله)، وعند إنتاج المعجبين لهذه الأعمال فهم يستطيعون تقليد «أعمال الآلهة أو الاسلاف أو الأبطال الابداعية المبتكرة.»
نظريات وأمثلة اقتصادية > طقوس علم الأثروبولوجيا

يشارك المعجبين في حرفة ماهرة " أعمال منتَظِمة" في طقوس اقتصادية، وأنواع الأشياء التي ينتجها المعجبين ويستهلكونها باستمرار تعيد هيكلة نظرة المؤلفين والقراء وتغيرها بسبب المعجبين، مثلا عندما يرون أن أغلب المعجبين يريدون أن يكون هناك علاقة حب بين شخصين، وهذه الاختيارات تعكس العلاقات التي يبنيها المعجبين من نظرتهم لمنزلتهم عند المعجبين بما في ذلك ارتباطهم بمواقع الاعلام وهياكل المؤوسسات ومنتجاتها، لذا يشارك المعجبين " في إقامة نشاطات وهويات ومعاني ونصوص بديلة وصور وأغراض فردية أو جماعية متداخلة وقد تكون متعارضة.
والمنتجات التي يصنعها المعجبين نتيجة لتلك الطقوس تكون متشبعة بقيم المعجبين الآخرين الاجتماعية، وهي تقدر قيمتها من من حيث أنها منتجات المعجبين، وأيضا هذه المنتجات تدعم رغبة المعجب المبدع بأن يقدره أقرانه.
منتجات المعجبون والمال

هناك نوعان من المعجبين، أولئك الذين يريدون رؤية نماذج جديدة من المكافأة المتقدمة والذين يشعرون بأن «الحصول على مكافأة مدفوعة يقلل من شأنهم.»
على سبيل المثال، تخشى ريبيكا توشنيت من أنه «إذا أصبحت منتجات المعجبين بوابات معروفة جيداً للشهرة والثروة المشروعة أن يكون هناك مبادلة بين الحوافز النقدية والمجتمعية لتخلقها». على النقيض من ذلك، تقترح أبيجيل دي كوسنك ذلك، بما أن المعجبين يشكلون حتمًا جزءًا من الاقتصاد النقدي بطريقة أو بأخرى، يجب أن يتمكن المعجبون من الاستفادة من الأشخاص الذين يستفيدون منها.
منتجات المعجبون والمال > التناقض فيما يتعلق بالتعويض النقدي

المعجب الذي يقوم بعمله الإبداعي مع احترامه لممتلكات وسائل الإعلام الأصلية أو الممثل أو ممتلكات المعجبين الأخرين بشكل عام يكسب مكانة شعبية اجتماعية في عالم الشهرة. وعلى أي حال إن المعجبين الأخرين يتجنبون الذين يحاولون بيع منتجاتهم الإبداعية، التي تخضع لإجراءات قانونية محتملة، وغالبًا ما يصنفونهم بأنهم «المتسابقون» بدلاً من المعجبين الحقيقيين.
غالبًا ما يخاف المعجبين أيضًا من أن تدفيع المعجبين الآخرين لمنتجاتهم الإبداعية، مثل zines ، وأشرطة الفيديو، والأزياء، والفن، وما إلى ذلك، فإنه سيؤدي إلى تغيير جذري في العلاقة بين المعجبين، فضلاً عن جذب انتباه قانوني غير مرغوب فيه من أصحاب حقوق الطبع والنشر، وقد تحقق هذا الخوف في أكثر من حالة واحدة، مثل إزالة السلعة من أمازون لـ Another Hope، وهو كتاب خيالي من المعجبين في عالم Star Wars.
ولكن يشارك بعض المعجبين في التبادل الربحي لإبداعاتهم في ما يعرف باسم «السوق الرمادية». يعمل السوق الرمادي بشكل رئيسي من خلال عروض البيع و «تحت الطاولة»، ويوفر منتجات ذات جودة متفاوتة، وعلى الرغم من أن هذه الأنشطة تجارية، فإنه لا يزال من المتوقع أن لا يقوم البائعين المعجبين بتحقيق قدر كبير من الأرباح، حيث يتقاضون ما يكفي لتغطية النفقات، ويحاول بعض الموردين عدم ترقيم منتجاتهم على الإطلاق، وسيستخدمون تلك المعلومات في معلوماتهم الترويجية، في محاولة لتأمين ثقة المعجبين الآخرين الذين قد ينظرون إلى الجمهور الذي يحقق أرباحًا.
فن المعجبون هو أحد الاستثناءات، حيث يقوم الفنانون عادةً ببيع أعمالهم في الأماكن العامة في المؤتمرات وغيرها من تجمعات المعجبين، وكذلك على مواقع الويب الخاصة بهم. أقام العديد من الفنانين المعجبين واجهات متاجر التجارة الإلكترونية من خلال البائعين مثل CafePress و Zazzle ، والتي تسمح للعملاء بشراء سلع مثل القمصان، والشنط، والأكواب مع تصميم المعجب مطبوع عليها.
كما أصبحت صناعة الأفلام أكثر تجاريا، مع العديد من شركات الأفلام (The Great LukeSki ، Voltaire ، The Bedlam Bards ، إلخ.) إنتاج وبيع أشرطة filk ، CDs و DVDs من أدائهم.
منتجات المعجبون والمال > أسواق الطرف الثالث

تشتري بعض الشركات الإضافات أو عناصر اللعبة التي ينشئها المعجبون. تدير شركات أخرى أسواق لعشاق بيع هذه العناصر إلى معجبين آخرين للحصول على مكافأة مالية.
منتجات المعجبون والمال > القضاء على أنشطة المعجبين

في السنوات الاخيرة، ارسل أصحاب حقوق الطبع والنشر خطابات إيقاف ومنع البائعون والمؤلفون مرارا وتكرارا وكذلك طالبوا بإرجاع رسوم الرخص أو فرض غرامة انتهاك حقوق الطبع والنشر. غالبا مثل هذه الحالات يتم تسويتها خارج المحاكم، ولكن عادة تكون النتيجة بتوقف البائعين عن بيع هذه المنتجات بشكل نهائي، أو تعديلها بشكل كبير امتثالا لمتطلبات مالك حقوق الطبع والنشر.
القضايا القانونية

معظم منتجات المعجبين هي أعمال مشتقة، بهذه الطريقة تكون بإضافات ابداعية أو تعديلات لعمل حقوق الطبع والنشر الحالية، أو تكون بالأصل ابداعية أي أنها تكون ملهمة بواسطة عمل محدد لحقوق الطبع والنشر. كل أو بعض هذه الأعمال قد تفشل في التصنيف القانوني لتحويل الأعمال (مثل النسخة الأصلية لأدب ساخر)، والذي هو محمي كمسمى (الأستخدام العادل) تحت قانون الولايات المتحدة لحقوق الطبع والنشر. ولكن بعض الشركات تستمر بمطالبة المعجبين أن يتوقفوا عن التعامل مع منتجاتهم بطرق أكثر إبداعا.
القضايا القانونية > دعم المعجبون

منتجات أعمال المعجبين قد تكون محمية من قبل مبدأ الاستخدام العادل التابع لقانون الولايات المتحدة لحقوق الطبع والنشر بناءا على عدة بنود:
1- الهدف وشخصية المستخدم، ضمن أغراض تجارية أو لأغراض تعليمية غير ربحية.
2- طبيعة عمل حقوق الطبع والنشر مساوية لجوهر ومتانة القسم المستخدم المتعلق بعمل حقوق الطبع والنشر كليا وتأثير الاستخدام بناءا على قوة عمل الأسواق لقيمة حقوق الطبع والنشر.
تشيلينغ افكتس (Chiling Effects) هو مشروع مشترك على الويب للمؤسسة إلكترونيك فرونتير وعدة جامعات مثل: هارفارد، ستانفورد، بيركلي، جامعة سان فرانسيسكو، جامعة ولاية ماين، كلية جورج واشنطن للحقوق، وكلية الحقوق في جامعة سانتا كلارا، والتي تغطي نفقات الدعاوي القضائية المتعلقة بحقوق الطبع والنشر، ولديها قسم خاص لتكريس أنشطة قصص المعجبين القانونية وكيفية محاربتها.
القضايا القانونية > أصحاب حقوق الطبع والنشر يحاربون المعجبين

لوحظ في السنوات الأخيرة ازدياد الأنشطة القانونية من تكتلات إعلامية الذي يقوم بحماية حقوقهم الملكية الفكرية. بسبب تطور التكنولوجيا التي جعلت الاعلام تقوم بنشر وتعديل أعمالهم بشكل أسهل، أنشطة أعمال المعجبين قادمة تحت الفحص الدقيق الهائل. بعض المعجبين يَرَوْن أنهم محور موضوع الكف والتوقف عن إرسال الخطابات التي تطلب منهم إزالة المواد المسيئة على الويب، أو يتوقفون عن نشر أو بيع مادة تجعل أي شركة تؤمن بانتهاك حقوقهم للطبع والنشر. ونتيجة لتلك الأنشطة من قبل شركات الاعلام، بعض الاتفاقيات تمنع الفن بشكل نهائي من العروض التابعة لهم، وحتى إذا لم تعرض للبيع، فإن البائعين قد يقومون بإزالة التصاميم المسئية من موقعهم على صفحة الويب.
<grammarly-btn>
</grammarly-btn>
مراجع

↑  "Futures of Entertainment 2 – Fan Labor". (MIT Comparative Media Studies (CMS. 7 ديسمبر 2007. مؤرشف من الأصل في 2016-05-01.
↑  "Watching Television Without Pity: The Productivity of Free Fan Labor". The annual meeting of the International Communication Association. New York, NY. 10 أكتوبر 2008. مؤرشف من الأصل في 2009-08-31.
↑  Fiske 1992:39
↑  "Alonso Fernández de Avellaneda". موسوعة بريتانيكا. مؤرشف من الأصل في 2008-04-18. اطلع عليه بتاريخ 2008-04-24.
↑  Constant, Paul. "Where No Man Has Gone Before" Newsweek Web Exclusive May 5, 2009 نسخة محفوظة 2010-04-13 على موقع واي باك مشين.
↑  Baker-Whitelaw، Gavia (15 يوليو 2013). "Unpacking the unofficial fanfiction census". dailydot.com. The Daily Dot. مؤرشف من الأصل في 2020-03-01. اطلع عليه بتاريخ 2014-01-16.
↑  Jenkins 2006b:144, Kozinets 2007:198–200
↑  Lowood 2006، 32
↑  lstein (6 يونيو 2007). "Robert Jones writes on 'Pink vs. Blue: The Emergence of Women in Machinima'". Transmedia blog. مؤرشف من الأصل في 2019-12-09.
↑  You're in charge! - From vital patches to game cancellations, players are often intimately involved. by Christian Donlan on Eurogamer "Supreme Commander fans released Forged Alliance Forever and gave the game the online client it could otherwise only dream of. I haven't played it much, but I still got a tear in my eye when I read about the extents these coders had gone to. There's nothing quite so wonderful to witness as love, and this is surely love of the very purest order. [...] SupCom guys resurrect a series whose publisher had just gone under." (2013-11-02) "نسخة مؤرشفة". مؤرشف من الأصل في 2017-10-18. اطلع عليه بتاريخ 2018-04-21.{{استشهاد ويب}}:  صيانة الاستشهاد: BOT: original URL status unknown (link)
↑  Rutherford, Kevin (20 Apr 2012). "Behind the Music of Pop Culture Smash 'My Little Pony: Friendship Is Magic'" (بالإنجليزية). رولينغ ستون. Archived from the original on 2018-04-29. Retrieved 2012-04-20.
↑  Lauren Rae Orsini (3 سبتمبر 2012). "Behind the wonderful and weird soundtrack to Homestuck". ذا ديلي دوت. مؤرشف من الأصل في 2020-11-11. اطلع عليه بتاريخ 2012-09-13.
↑  Zuraw، Lydia (29 أبريل 2013). "If TV's Your Cup of Tea, Try A Character-Infused Blend". npr.org. NPR. مؤرشف من الأصل في 2015-04-28. اطلع عليه بتاريخ 2014-01-16.
1 2  Tushnet 2007
↑  http://deuze.blogspot.com/2007/10/fandom-and-media-work.html, Bacon-Smith, Camille, Enterprising Women, 1992, Univ. of Pennsylvania Press نسخة محفوظة 2017-08-20 على موقع واي باك مشين.
↑  Cheal, David J (1988). "1". The Gift Economy (بالإنجليزية). Routledge. pp. 19–1. ISBN:0-415-00641-4. Archived from the original on 2020-07-27. Retrieved 2009-06-18. {{استشهاد بكتاب}}: |عمل= تُجوهل (help)
↑  Wells 2007:6
↑  Neva Chonin (8 يونيو 2005). "When Fox canceled 'Firefly,' it ignited an Internet fan base whose burning desire for more led to 'Serenity'". San Francisco Chronicle. مؤرشف من الأصل في 2012-06-17.
↑  Helms 1998:171
↑  Kozinets 2007:205
↑  Thorne and Bruner 2006:54
↑  Tushnet 2007:173
↑  De Kosnik 2009:118
↑  Fiske 1992:40
↑  MacDonald 2006:6
↑  Fiske 2002:40
خوان لويس منظور

| خوان لويس منظور> (بالإسبانية: Juan Luis Manzur)‏    | خوان لويس منظور> (بالإسبانية: Juan Luis Manzur)‏    |
| --- | --- |
 :  
محافظ توكومان: محافظ توكومان
تولى المنصب 29 أكتوبر 2015: تولى المنصب 29 أكتوبر 2015
النائب: أوزفالدو جالدو
  خوسيه ألبيروفيتش     :   خوسيه ألبيروفيتش     
[[وزير الصحة في الأرجنتين]] 37: [[وزير الصحة في الأرجنتين]] 37
في المنصب 1 يوليو 2009 – 26 فبراير 2015: في المنصب 1 يوليو 2009 – 26 فبراير 2015
الرئيس: كريستينا فرنانديز دي كيرشنر
  غراسيلا أوكانيا  دانييال غولان  :   غراسيلا أوكانيا  دانييال غولان  
 معلومات شخصية :  معلومات شخصية 
الميلاد: 8 يناير 1969   (55 سنة)   سان ميغيل دي توكومان  
مواطنة:  الأرجنتين  
الديانة: الكنيسة المارونية  
الزوجة: ساندرا مطر سابيو
الأولاد: 3
 الحياة العملية  :  الحياة العملية  
المدرسة الأم: الجامعة الوطنية في توكومان جامعة بوينس آيرس  
المهنة: سياسي،  وجراح  
الحزب: الحزب العدلي الكتلة الشعبية  ‏  
اللغات: الإسبانية  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
خوان لويس منظور أو خوان لويس مانزور (الإسبانية:Juan Luis Manzur؛ سان ميغيل دي توكومان؛ 8 يناير 1969)؛ هو طبيب جراح وسياسي أرجنتيني من أصل لبناني، كان وزير الصحة بين عامي 2009 حتى 2015 في حكومة كريستينا فرنانديز دي كيرشنر، حاليا يشغل منظور منصب محافظ محافظة توكومان التي تقع شمال غربي البلاد، وفضلاً عن ذلك شغل وزير الصحة في توكومان بين عامي 2003 حتى 2007.
خربة شار

خربة شار هي قرية لبنانية من قرى قضاء عكار في محافظة الشمال. تقع في تجمع للقرى يسمى الدريب الأوسط.
يسكن في قرية خربة شار حوالي 2500 شخص وينتخب فيها حوالي 600 ناخب وينتمي معظم شباب خربة شار إلى المؤسسة العسكرية، وخربة شار تقع في وسط عكار وكانت طريقا للقوافل المارة في عكار قديماً، وتتميز بزراعة الملفوف منذ القدم.
نينجا-كون: ماجو نو بوكين

| نينجا-كون: ماجو نو بوكين | نينجا-كون: ماجو نو بوكين |
| --- | --- |
المطور: يو بي إل  
الناشر: يو بي إل،  وتايتو  
النظام: ألعاب الصالات إم إس إكس نينتندو إنترتينمنت سيستم  
تاریخ الإصدار: 1987 10 مايو 1985  
نوع اللعبة: لعبة منصات،  ولعبة أكشن  
النمط: لعبة فيديو جماعية،  ولعبة فيديو فردية  
مدخلات: عصا قيادة  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
نينجا-كون: ماجو نو بوكين (باليابانية: 忍者くん魔城の冒険)، هي لعبة فيديو يابانية، وهي الجزء الأول من سلسلة نينجا-كون، صدرت في الأسواق سنة 1984 بالأسواق اليابانية فقط، وتعمل على منصتي نينتندو إنترتينمنت سيستم وصالة الآركيد، تم إعادة الإصدار على منصتي وي، وبلاي ستيشن 4، وهي متاحة في مناطق آسيا، أوروبا وأمريكا الشمالية، وصدرت الجزء الثاني والأخير سنة 1987 تحت عنوان نينجا-كون: أشورا نو شو ( 忍者くん阿修羅の章 )، وتسمى في الإصدار الغربي نينجا كيد 2 (Ninja Kid II).
هدف اللعبة

تهدف اللعبة بأن يقوم النينجا يرتدي الزي الأحمر بقتل الخصوم في كل مرحلة، وعليه تفادي رمي الأعداء بالأدوات كالقنابل وغيره.
إدوارد جيبون ويكفيلد

إدوارد جيبون ويكفيلد
| 0 | 1 |
| --- | --- |
  عضو مجلس النواب النيوزيلندي      – ديلون بيل ←  —  Member of the Legislative Assembly of the Province of Canada (en)     → John William Dunscomb (en)  – Eden Colvile (en)  ← :   عضو مجلس النواب النيوزيلندي      – ديلون بيل ←  —  Member of the Legislative Assembly of the Province of Canada (en)     → John William Dunscomb (en)  – Eden Colvile (en)  ← 
| 0 | 1 |
| --- | --- |
الميلاد:  20 مارس 1796 لندن
الوفاة:  16 مايو 1862  (66 سنة) ويلينغتون 
مكان الدفن:  Bolton Street Memorial Park (en)  
اسم عند الولادة:  Edward Gibbon Wakefield (بالإنجليزية) 
بلد المواطنة:  المملكة المتحدة لبريطانيا العظمى وأيرلندا 
اللغة المستعملة:  الإنجليزية
لغة الكتابة:  الإنجليزية
الأزواج:  Eliza Susan Pattle (en)   (1816 – قيمة مجهولة) — Ellen Turner (en)   (1826 – قيمة مجهولة) 
الأبناء:  Jerningham Wakefield (en)  Susan Priscilla Wakefield (en)  
| 0 | 1 |
| --- | --- |
المهن:   القائمة ... سياسي  مستوطن  كاتب  دبلوماسي  اقتصادي 
| 0 | 1 |
| --- | --- |
أعمال في مجموعة:  المتحف البحري الوطني الأسترالي 
تعديل - تعديل مصدري - تعديل ويكي بيانات
يُعدّ إدوارد جيبون ويكفيلد (بالانجليزية: Edward Gibbon Wakefield) (من مواليد 20 مارس عام 1796 - 16 مايو عام 1862)، شخصية رئيسية في إنشاء مستعمرات جنوب أستراليا ونيوزيلندا (إذ شغل فيما بعد منصب عضو البرلمان). كان لديه أيضًا اهتمامات كبيرة في أمريكا الشمالية البريطانية حيث شارك في صياغة تقرير اللورد دورهام لكونه عضوًا في برلمان مقاطعة كندا لفترة قصيرة.
اشتُهر بمخططه الاستعماري، الذي يشار إليه أحيانًا باسم مخطط ويكفيلد، والذي يهدف إلى ملء المستعمرة الجديدة في جنوب أستراليا بمزيج عملي من العمال والتجار والحرفيين ورأس المال. كان من المقرر تمويل المخطط عن طريق بيع الأراضي للرأسماليين الذين سيدعمون بذلك الطبقات الأخرى من المهاجرين.
على الرغم من سجنه لمدة ثلاث سنوات في عام 1827 بتهمة اختطاف فتاة تبلغ من العمر خمسة عشر عامًا في بريطانيا، إلا أنه تمتع بحياة مهنية سياسية متميزة.
جنوب أستراليا

في عام 1831، بعد أن أثار إعجاب جون ستيوارت ميل وروبرت تورينز وغيرهما من الاقتصاديين البارزين بقيمة أفكاره، انخرط ويكفيلد في إنشاء مخططات مختلفة لتعزيز استعمار جنوب أستراليا. كان يعتقد أن العديد من المشاكل الاجتماعية في بريطانيا ناتجة عن الاكتظاظ السكاني، ورأى أن الهجرة إلى المستعمرات هي صمام الأمان. شرع في تصميم مخطط استعماري مع مزيج عملي من العمال والحرفيين ورأس المال. كان من المقرر تمويل المخطط عن طريق بيع الأراضي للرأسماليين الذين سيدعمون بذلك الطبقات الأخرى من المهاجرين.
استغرق الأمر عدة محاولات قبل إنشاء مقاطعة جنوب أستراليا. على الرغم من أن ويكفيلد كان في البداية قوة دافعة، إلا أنه وجد أنه مع اقترابه من جمع النتائج، بدأ الاعتماد عليه يضعف رويدًا رويدًا حتى تم تجميد عمله بالكامل تقريبًا، وعندها قرر الهجوم وقطع صلاته بالمخطط.
ومع ذلك، في عام 1839، أطلق جون هيل على نهر يقع شمال أديلايد في جنوب أستراليا اسم ويكفيلد، ما أدى لاحقًا إلى تسمية بورت ويكفيلد. تم تسمية شارع ويكفيلد، أديلايد، باسمه أيضًا من قِبَل لجنة تسمية الشوارع.
أمريكا

ومع ذلك، لم يفقد ويكفيلد اهتمامه بالاستعمار كأداة للهندسة الاجتماعية. في عام 1833، نشر مقالًا باسم مجهول عنوانه إنجلترا وأمريكا، وهو عمل يهدف في المقام الأول إلى تطوير نظريته الاستعمارية الخاصة الموجودة في الملحق المعنون «فن الاستعمار». يحتوي المقال على العديد من الأفكار الجديدة، بعضها تصل إلى استنتاجات متطرفة على ما يبدو. يتضمن المقال أيضًا اقتراحًا متميزًا بأن عملية نقل الرسائل يجب أن تكون مجانية تمامًا، بالإضافة إلى أنه في ظل ظروف معينة، سيقوم الأمريكيون بطرح «ذرة أرخص من أي وقت مضى».
شركة نيوزيلندا

سرعان ما بدأ تنفيذ مشروع جديد وهو شركة نيوزيلندا. في عام 1837، أعطى المكتب الاستعماري لشركة نيوزيلندا ميثاقًا لتعزيز الاستيطان في نيوزيلندا. غير أنها تعلق شروطًا غير مقبولة على الأعضاء. بعد مناقشة مستفيضة، تضاءل الاهتمام بالمشروع. كان ويكفيلد بلا شك أحد أكثر الأصوات تأثيرًا في الشركة، لكنه اكتشف اهتمامًا آخر، كندا.
كندا (المرة الأولى)

تم قمع تمردات عام 1837 في كندا السفلى، لكن بقيت المستعمرة في حالة اضطراب. أرادت حكومة اللورد ملبورن إرسال جون جورج لامبتون إيرل دورهام الأول لتسوية النزاعات. عمل هو وويكفيلد بشكل وثيق على مخطط نيوزيلندا، وبدأ يُظهر اهتمامه بنظريات ويكفيلد الاستعمارية؛ جسّد التقرير أفكار ويكفيلد وقام بتسريبها خلسةً إلى صحيفة ذا تايمز لمنع الحكومة من العبث بها. كان دورهام مستعدًا لقبول المهمة بشرط أن يرافقه ويكفيلد كمفوض لأراضي التاج. ومع ذلك، كان كلاهما يعلم أن الحكومة البريطانية لن تقبل بويكفيلد أبدًا، لذلك خطط دورهام للإعلان عن الموعد فقط بعد وصوله إلى كندا. أبحر ويكفيلد وابنه، إدوارد جيرنينغهام ويكفيلد، سرًا إلى كندا في عام 1838، لكن قبل وصولهما، تسرب الخبر وسرعان ما ألغت لندن الموعد. على الرغم من ذلك، احتفظ دورهام به كممثل غير رسمي ومستشار ومفاوض، ما منحه فعليًا الصلاحيات ذاتها التي كان سيحصل عليها في حال تم تعيينه.
نجح البعض في نزع فتيل الوضع وجلبوا اتحاد كندا العليا والسفلى. نظرًا لأن دورهام عانى من مشاكل صحية معظم وقته في كندا، فإن قدرًا كبيرًا من الفضل في نجاح مهمته يعود إلى مستشاريه ويكفيلد وتشارلز بولر. من الواضح أن ويكفيلد أصبح مفاوضًا متمكنًا. بعد ذلك بوقت قصير، جعلت المناورات السياسية في لندن موقف دورهام غير مقبول لذا قدم استقالته ومن ثم عادوا جميعًا إلى بريطانيا.
هناك، دخل دورهام في عزلة أثناء كتابته ثم قدم إلى البرلمان تقريرًا عن إدارته. على الرغم من عدم ذكر أسمائهم، بدا أنه من المحتمل أن يكون التقرير قد كُتب بشكل تعاوني من قِبَل الرجال الثلاثة: دورهام وبولر وويكفيلد. في نهاية المطاف، أصبح هذا التقرير واستنتاجاته مخططًا لتطوير السياسة الاستعمارية البريطانية.
إدي جيميسون

| إدي جيميسون>  معلومات شخصية  | إدي جيميسون>  معلومات شخصية  |
| --- | --- |
الميلاد: 25 نوفمبر 1963 (العمر 60 سنة)   نيو أورلينز، لويزيانا
مواطنة:  الولايات المتحدة  
 الحياة العملية  :  الحياة العملية  
المدرسة الأم: جامعة لويزيانا الحكومية  
المهنة: كاتب سيناريو،  ومغني،  وممثل تلفزيوني،  وممثل أفلام،  ومخرج أفلام  
المواقع : المواقع 
IMDB: صفحته على IMDB  
تعديل مصدري - تعديل  : تعديل مصدري - تعديل  
إدي جيميسون (بالإنجليزية: Eddie Jemison)‏ ممثل أمريكي، ولد سنة 1963 في نيو أورلينز، لويزانا. لعب أدوارا مهمة في الأفلام الأمريكية، وفي العديد من المسلسلات التلفزية.
فيلموغرافيا

1996: Schizopolis
1997: Relic
2004: ذا بونيشر
مواقع خارجية

إدي جيميسون على موقع IMDb (الإنجليزية)
إدي جيميسون على موقع ألو سيني (الفرنسية)
إدي جيميسون على موقع أول موفي (الإنجليزية)
إدي جيميسون على موقع أول موفي (الإنجليزية)
إدي جيميسون على موقع قاعدة بيانات الفيلم (الإنجليزية)
إدي جيميسون على موقع كينوبويسك (الروسية)
مراجع

↑  NewsLibrary Search Results نسخة محفوظة 20 يونيو 2018 على موقع واي باك مشين.
| ضبط استنادي  | ضبط استنادي  |
| --- | --- |
دولية:  الاسم المعياري الدولي (ISNI)  ملف الضبط الاستنادي الافتراضي الدَّولي (VIAF) 
وطنية:  الملف الاستنادي المتكامِل (GND)  المكتبة القومية الإسرائيلية (J9U)  مكتبة الكونغرس (LCNAF) 
بوابة تمثيل
بوابة مسرح
بوابة أعلام
بوابة الولايات المتحدة
بوابة سينما
بوابة السينما الأمريكية
بوابة تلفاز