smcproject/ml-wiki-sentences huggingface dataset:
അമേരിക്കയിലെ അനീതി ശരിയാക്കേണ്ടതിന്റെ ആവശ്യകതയെക്കുറിച്ച് സെറ്റിൽമെന്റ് പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ പ്രവർത്തിക്കുമ്പോൾ, ഈ ലക്ഷ്യം നേടാനുള്ള വഴി സാമൂഹിക പ്രവർത്തനമല്ലെന്ന് പോൾ ഉടൻ തീരുമാനിച്ചു: "വളരെ ചുരുങ്ങിയ സമയത്തിനുള്ളിൽ ഞാൻ ഒരിക്കലും ഒരു സാമൂഹിക പ്രവർത്തകയാകാൻ പോകുന്നില്ലെന്ന് എനിക്കറിയാമായിരുന്നു. കാരണം സാമൂഹിക പ്രവർത്തകർ ലോകത്ത് കാര്യമായ നന്മകൾ ചെയ്യുന്നില്ലെന്ന് എനിക്ക് കാണാൻ കഴിഞ്ഞു... നിങ്ങൾക്ക് സാമൂഹിക പ്രവർത്തനത്തിലൂടെ ഈ സാഹചര്യം മാറ്റാൻ കഴിയില്ല."
അധ്യാപന ജോലിയിൽ പ്രവേശിക്കുന്നത് ഭാഗികമായി ഒഴിവാക്കാൻ, പോൾ ബിരുദാനന്തരം ന്യൂയോർക്ക് സിറ്റിയിലെ ഒരു സെറ്റിൽമെന്റ് ഹൗസിൽ ഒരു ഫെലോഷിപ്പ് വർഷം പൂർത്തിയാക്കി, ലോവർ ഈസ്റ്റ് സൈഡിലെ റിവിംഗ്ടൺ സ്ട്രീറ്റ് സെറ്റിൽമെന്റ് ഹൗസിൽ താമസിക്കുന്നു.
അമേരിക്കയിലെ അനീതി ശരിയാക്കേണ്ടതിന്റെ ആവശ്യകതയെക്കുറിച്ച് സെറ്റിൽമെന്റ് പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ പ്രവർത്തിക്കുമ്പോൾ, ഈ ലക്ഷ്യം നേടാനുള്ള വഴി സാമൂഹിക പ്രവർത്തനമല്ലെന്ന് പോൾ ഉടൻ തീരുമാനിച്ചു: "വളരെ ചുരുങ്ങിയ സമയത്തിനുള്ളിൽ ഞാൻ ഒരിക്കലും ഒരു സാമൂഹികനാകാൻ പോകുന്നില്ലെന്ന് എനിക്കറിയാമായിരുന്നു. തൊഴിലാളി, കാരണം സാമൂഹ്യപ്രവർത്തകർ ലോകത്ത് കാര്യമായ നന്മകൾ ചെയ്യുന്നില്ലെന്ന് എനിക്ക് കാണാൻ കഴിഞ്ഞു... നിങ്ങൾക്ക് സാമൂഹിക പ്രവർത്തനത്തിലൂടെ സാഹചര്യം മാറ്റാൻ കഴിയില്ല. അവലംബം കൂടുതൽ വായനയ്ക്ക് Baker, Jean H. Sisters: The Lives of American Suffragists. New York: Hill and Wang, 2005. _____. Votes for Women: The Struggle for Suffrage Revisited. New York: Oxford University Press, 2002. Butler, Amy E. Two Paths to Equality: Alice Paul and Ethel M. Smith in the ERA Debate, 1921–1929. Albany: State University of New York Press, 2002. Cahill, Bernadette. Alice Paul, the National Woman's Party and the Vote: The First Civil Rights Struggle of the 20th Century. Jefferson: McFarland Company, Inc., Publishers, 2005. Cullen-Dupont, Kathryn. American Women Activists' Writings: An Anthology, 1637–2002. New York: Cooper Square Press, 2002. Evans, Sara M. Born for Liberty: A History of Women in America. New York: The Free Press, 1989. Hartmann, Susan M. "Paul, Alice"; American National Biography Online Feb. 2000 Access June 5, 2014 Hill, Jeff. Defining Moments: Women's Suffrage. Detroit: Omnigraphics, Inc., 2006. Irwin, Inez Haynes. The Story of Alice Paul and the National Woman's Party. Fairfax: Denlinger's Publishers, LTD, 1964. Leleux, Robert. "
Suffragettes March on Washington.
" The American Prospect 24 (2013): 81. Lunardini, Christine. Alice Paul: Equality for Women. Boulder: Westview Press, 2013. _______. From Equal Suffrage to Equal Rights: Alice Paul and the National Woman's Party, 1910–1928. New York: New York University Press, 1986. Olson, Tod. "
One Person, One Vote.
" Scholastic Update 127 (1994): 15 Stevens, Doris. Jailed for Freedom. New York: Liverwright Publishing Corporation, 1920. Stillion Southard, Belinda Ann. "
The National Woman's Party's Militant Campaign for Woman Suffrage: Asserting Citizenship Rights through Political Mimesis.
" (2008). PhD thesis, U of Maryland online Willis, Jean L. "Alice Paul: The Quintessential Feminist," in Feminist Theorists, ed. Dale Spender (1983). പുറംകണ്ണികൾ Alice Paul എന്ന വിഷയവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട ചിത്രങ്ങൾ വിക്കിമീഡിയ കോമൺസിലുണ്ട്. (Westfield Friends Burial Ground, Cinnaminson, New Jersey) The Alice Paul Institute Alice Paul at Lakewood Public Library:  Women In History The Sewall-Belmont House Museum—Home of the historic National Woman's Party Biographical sketch at the University of Pennsylvania Manuscript version of Paul's PhD dissertation , "The Legal Position of Women in Pennsylvania" at the University of Pennsylvania Papers, 1785–1985. Schlesinger Library , Radcliffe Institute, Harvard University. "
I Was Arrested, Of Course… ", American Heritage , February 1974, Volume 25, Issue 2. Interview of Alice Paul by Robert S. Gallagher. Conversations with Alice Paul: Woman Suffrage and the Equal Rights Amendment, An Interview Conducted by Amelia R. Fry, 1979, The Bancroft Library Michals, Debra. "
Alice Paul" .
ആലീസ് ഡ്രൂ ചെനോവെത്ത്
പീഡിയാട്രിക്സിലും പൊതുജനാരോഗ്യത്തിലും വൈദഗ്ദ്ധ്യം നേടിയ ഒരു അമേരിക്കൻ ഫിസിഷ്യനായിരുന്നു ആലീസ് ഡ്രൂ ചെനോവെത്ത് (1903-1998).
ഇംഗ്ലീഷ്: Alice Drew Chenoweth.
യുണൈറ്റഡ് സ്റ്റേറ്റ്സ് ചിൽഡ്രൻസ് ബ്യൂറോയിലെ ഹെൽത്ത് സർവീസസ് ഡിവിഷൻ ചീഫ് ആയി സേവനമനുഷ്ഠിച്ചു.
നേരത്തെ, കെന്റക്കിയിലെ ആരോഗ്യ വകുപ്പിൽ മാതൃ-ശിശു ആരോഗ്യ ഡയറക്ടറായിരുന്നു ആലീസ് .
കെന്റക്കിയിലെ അവളുടെ ജോലി ദേശീയ അംഗീകാരം നേടി, അവൾ ഒരു ഗവേഷണ ശിശുരോഗവിദഗ്ദ്ധനായി യുഎസ് ചിൽഡ്രൻസ് ബ്യൂറോയിൽ ചേർന്നു, പിന്നീട് യുണൈറ്റഡ് സ്റ്റേറ്റ്സ് ചിൽഡ്രൻസ് ബ്യൂറോയിലെ ഹെൽത്ത് സർവീസസ് ഡിവിഷൻ ചീഫ് ആകുന്നതിന് മുമ്പ് ചിൽഡ്രൻസ് ബ്യൂറോയുടെ ഇന്റർനാഷണൽ ഡിവിഷനിലേക്ക് മാറി.
ആലീസ് ഡ്രൂ ജനിച്ചതും വളർന്നതും മിസോറിയിലെ അൽബാനിയിലാണ് .
1924-ൽ നോർത്ത് വെസ്റ്റേൺ യൂണിവേഴ്സിറ്റിയിൽ നിന്ന് രസതന്ത്രത്തിൽ ബിരുദം നേടി.
1926 ൽ  ചരിത്രത്തിൽ  ബിരുദാനന്തര ബിരുദം നേടുന്നതിനായി അവിടെ തുടർന്നു.
ബിരുദപഠനത്തിനുശേഷം അലബാമയിലെ മോണ്ട്‌ഗോമറിയിലെ ഒരു വനിതാ കോളേജിൽ ഫാക്കൽറ്റിയിൽ ചേർന്നു, അവിടെ രണ്ടുവർഷം പഠിപ്പിച്ചു.
അവൾ ഒരു ഫിസിഷ്യൻ ആയതിനെ കുറിച്ച് അവളുടെ പിതാവിന് ആശങ്ക ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, ഡ്രൂ മെഡിക്കൽ സ്കൂളിൽ ചേരുകയും 1932-ൽ വാൻഡർബിൽറ്റ് മെഡിക്കൽ സ്കൂളിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടുകയും ചെയ്തു .
മെഡിക്കൽ ബിരുദം പൂർത്തിയാക്കിയ ശേഷം, ന്യൂയോർക്കിലെ യൂണിവേഴ്സിറ്റി ഓഫ് റോച്ചസ്റ്റർ സ്കൂൾ ഓഫ് മെഡിസിൻ ആൻഡ് ഡെന്റിസ്ട്രിയുടെ ടീച്ചിംഗ് വിഭാഗമായ സ്ട്രോംഗ് മെമ്മോറിയൽ ഹോസ്പിറ്റലിൽ ഡ്രൂ പീഡിയാട്രിക്സ് ഇന്റേൺഷിപ്പ് ചെയ്തു.
1933-ൽ അവൾ മേരിലാൻഡിലെ ബാൾട്ടിമോറിലെ ജോൺസ് ഹോപ്കിൻസ് യൂണിവേഴ്സിറ്റി സ്കൂൾ ഓഫ് മെഡിസിനിൽ താമസം ആരംഭിച്ചു.
കെന്റക്കിയിലെ ഹെൽത്ത് ഡിപ്പാർട്ട്‌മെന്റിൽ മാതൃ-ശിശു ആരോഗ്യ ഡയറക്ടറായിരുന്നു ആലീസ്.
കെന്റക്കിയിലെ അവളുടെ ജോലി ദേശീയ അംഗീകാരം നേടി, അവർ യുഎസ് ചിൽഡ്രൻസ് ബ്യൂറോയിൽ ഗവേഷണ ശിശുരോഗവിദഗ്ദ്ധനായി ചേർന്നു, പിന്നീട് ചിൽഡ്രൻസ് ബ്യൂറോയുടെ ഇന്റർനാഷണൽ ഡിവിഷനിലേക്ക് മാറി.
ഒടുവിൽ, അവർ യുണൈറ്റഡ് സ്റ്റേറ്റ്സ് ചിൽഡ്രൻസ് ബ്യൂറോയിലെ ഹെൽത്ത് സർവീസസ് ഡിവിഷൻ ചീഫ് ആയി സേവനമനുഷ്ഠിച്ചു.
റഫറൻസുകൾ ↑ ↑ ↑ ↑ ↑ ↑ ↑ ↑ ↑ ↑
ആലീസ് നഹോൺ ഇംഗ്ലീഷ് വിലാസം https://ml.wikipedia.org/wiki/Alice_Nahon
ആലീസ് നഹോൺ (ജീവിതകാലം: 23 ഓഗസ്റ്റ് 1896 - 21 മെയ് 1933) ആന്റ്‌വെർപ്പിൽ നിന്നുള്ള ബെൽജിയൻ കവിയത്രിയായിരുന്നു.
1896 ഓഗസ്റ്റ് 23 ന് ആന്റ്‌വെർപ്പിലാണ് ആലീസ് നഹോൺ ജനിച്ചത്.
പതിനൊന്ന് കുട്ടികളുള്ള ഒരു കുടുംബത്തിലെ മൂന്നാമത്തെ കുട്ടിയായിരുന്നു അവർ.
അവരുടെ പിതാവ് ജെറാർഡ് എൽ. നഹോൺ ജനിച്ചത് നെതർലാൻഡിലായിരുന്നുവെങ്കിലും ഹ്യൂഗനോട്ട് വംശജനായിരുന്നു.
മാതാവ് ജൂലിയ ഗിജ്സെമാൻസ് ജനിച്ച മെചെലനിനു സമീപസ്ഥമായ പുട്ടെയിലാണ് ആലീസ് തന്റെ കുട്ടിക്കാലത്തെ കൂടുതൽ സമയവും ചെലവഴിച്ചത്.
ഔഡ് ഗോഡിലെ പ്രൈമറി സ്കൂളിൽ (ഇംഗ്ലീഷ്: ഓൾഡ് ഗോഡ്) പ്രാഥമിക വിദ്യാഭ്യാസം നേടിയ ആലിസ് 1911 മുതൽ ഓവർജിസിലെ സ്കൂൾ ഫോർ അഗ്രികൾച്ചറിൽ ചേരുകയും അവിടെനിന്നു ബിരുദം നേടുകയും ചെയ്തു.
എന്നിരുന്നാലും, ഒന്നാം ലോക മഹായുദ്ധം പൊട്ടിപ്പുറപ്പെട്ട സമയത്ത് ആന്റ്‌വെർപ്പിലെ സ്റ്റുയിൻ‌ബെർഗ് ആശുപത്രിയിൽ ആതുരസേവന പരിശീലനം നടത്തുകയായിരുന്നു അവർ.
ആഴ്ചകളോളംനീണ്ട കഠിനാധ്വാനത്തിനുശേഷം, കേവലം പതിനെട്ട് വയസ്സ് മാത്രം പ്രായമുള്ള അവർക്ക് അസുഖം പിടിപെടുകയും ശ്വാസകോശത്തിന് തകരാർ സംഭവിച്ചതായി അനുഭവപ്പെടുകയും ചെയ്തു.
അപ്പോഴും അക്കാദമി വാൻ ആന്റ്‌വെർപെനിൽ (ഇംഗ്ലീഷ്: അക്കാദമി ഓഫ് ആന്റ്‌വെർപ്), പോൾ ഡി മോണ്ടിന്റെ സാഹിത്യ ക്ലാസുകളിലും മറ്റും അവർ പഠനം നടത്തിയിരുന്നു.
എന്നാൽ തുടർന്നുള്ള വർഷങ്ങളിൽ അവർക്ക് സാനട്ടോറിയയിൽ കൂടുതൽ സമയം ചെലവഴിക്കേണ്ടിവരുകയും 1917 മുതൽ ആറ് വർഷം ടെസെൻഡെർലോയിലെ സിന്റ്-ജോസെഫ്സിൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിൽ ചികിത്സയ്ക്കായി താമസിക്കുകയും ചെയ്തു.
ക്ഷയരോഗബാധിതയാണെന്നും കൂടുതൽ കാലം ജീവിച്ചിരിക്കാൻ സാദ്ധ്യതയില്ലെന്നും ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിലെ വൈദ്യന്മാർ അവരെ ബോധ്യപ്പെടുത്തി.
അതോടെ ഒരു വിഷാദരോഗിയായിത്തീർന്ന അവർ ഗ്വിഡോ ഗെസെല്ലെ പോലുള്ള പ്രിയപ്പെട്ട കവികളുടെ കൃതികൾ വായിക്കാൻ തുടങ്ങുകയും സ്വന്തമായി കവിതകൾ എഴുതുന്നതിൽ ആശ്വാസം കണ്ടെത്തുകയും ചെയ്തു.
ടെസെൻഡെർലോയിൽ താമസിക്കുന്നതിനിടെ അവരുടെ ആദ്യ കവിതകൾ വ്ലാംഷ് ലെവനിൽ പ്രസിദ്ധീകരിക്കപ്പെട്ടു.
സിന്റ്-ജോസെഫ്സിൻ‌സ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിൽ താമസിക്കുന്നതിനിടെ അവൾ വൊണ്ടലിംഗ്‌സ്കെൻസ് (1920), ഓപ്പ് സാച്ചെ വൂയിസെകെൻസ് (1921) എന്നിങ്ങനെ രണ്ട് കവിതാസമാഹാരങ്ങൾ എഴുതുകയും വളരെയധികം പ്രചാരം നേടിയ അവ കാൽ ദശലക്ഷത്തിൽ കുറയാത്ത പകർപ്പുകൾ വിറ്റഴിക്കുകയും ചെയ്തു.
പ്രകൃതിയോടുള്ള സ്‌നേഹം, ലളിതമായ കാര്യങ്ങളോടുള്ള ആദരവ്, സ്വന്തം ദുഖത്തോടൊപ്പം മറ്റുള്ളവരുടെയും കഷ്ടപ്പാടുകളിൽ പങ്കുചേരുക, മതപരമായ പ്രചോദനം എന്നിവയെ സാക്ഷ്യപ്പെടുത്തുന്നവയായിരുന്നു അവരുടെ കവിതകൾ.
നിരവധി ആരാധകരുടെ ഔദാര്യത്തിന് നന്ദി പറഞ്ഞുകൊണ്ട്, അവർ ഒരു വിദേശ ഡോക്ടറെ സമീപിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു.
1923 ജനുവരിയിൽ അവർ ബെൽജിയം വിട്ട് സ്വിറ്റ്‌സർലൻഡിലെ ലുസെർനിലേക്ക് പോയി.
പുതിയ അന്വേഷണങ്ങൾക്ക് ശേഷം, അവരുടെ അസുഖം ക്ഷയരോഗമല്ല, വിട്ടുമാറാത്ത ബ്രോങ്കൈറ്റിസ് ആണെന്നു കണ്ടെത്തി.
വർഷങ്ങൾ സാനിറ്റോറിത്തിൽ നഷ്ടപ്പെട്ട അവർ ഇറ്റലിയിലേക്ക് അയക്കപ്പെടുകയും അവിടെയെത്തിയശേഷം താമസിയാതെ സുഖപ്പെടുകയും ചെയ്തു.
ലാൻഡെസിലും പാരീസിലും കുറച്ചുകാലം ചെലവഴിച്ച ശേഷം ആന്റ്‌വെർപ്പിലേക്ക് മടങ്ങിയെത്തുകയും ഹേഗിലും ആംസ്റ്റർഡാമിലും പുതിയ വൈദ്യചികിത്സ നടത്തുകയും ചെയ്തു.
വീണ്ടുകിട്ടിയ സ്വാതന്ത്ര്യം അവർ ആവോളം ആസ്വദിക്കുകയും ഫ്ലാൻഡേഴ്സിലൂടെയും നെതർലാൻഡിലൂടെയും പ്രശസ്ത കവിയത്രിയെന്ന നിലയിൽ യാത്ര ചെയ്യുകയും കലാകാരന്മാർക്കിടയിൽ ധാരാളം സുഹൃത്തുക്കളെ നേടുകയും ചെയ്തു.
1927 ൽ മെക്കലനിൽ ടൗൺ ലൈബ്രേറിയനായി നിയമിതയായി.
ഇവിടെ അവൾ തികച്ചും സ്വതന്ത്രമായ ഒരു ജീവിതരീതി ആരംഭിക്കുകയും, ഫെർണാണ്ട് ബെർക്ക്‌ലേഴ്‌സ്, ഗിയർട്ട് പിജ്‌നെൻബർഗ് തുടങ്ങിയ കലാകാരന്മാരുമായി പരിചയപ്പെടുകയും ചെയ്തു.
എന്നിരുന്നാലും മൗറിറ്റ്സ് സാബ്ബെ, ജെറാർഡ് വാൾഷാപ്പ് തുടങ്ങിയ പരമ്പരാഗത എഴുത്തുകാരുമായും അവർ സൌഹൃദത്തിലായിരുന്നു.
ആലീസ് ഡസ്‌ന്റ് ലിവ് ഹിയർ എനിമോർ
ആലീസ് ഡസ്‌ൻറ് ലിവ് ഹിയർ എനിമോർ റോബർട്ട് ഗെറ്റ്‌ചെൽ രചന നിർവ്വഹിച്ച് മാർട്ടിൻ സ്‌കോർസെസി സംവിധാനം ചെയ്ത് 1974-ൽ പുറത്തിറങ്ങിയ ഒരു അമേരിക്കൻ കോമഡി നാടക ചിത്രമാണ്.
കൂടുതൽ മെച്ചപ്പെട്ട ജീവിത സാഹചര്യം തേടി അമേരിക്കൻ ഐക്യനാടുകളുടെ തെക്കുപടിഞ്ഞാറൻ ഭാഗങ്ങളിലൂടെ തന്റെ മകനോടൊപ്പം സഞ്ചരിക്കുന്ന ഒരു വിധവയെ എലൻ ബർസ്റ്റിൻ ഇതിൽ അവതരിപ്പിക്കുന്നു.
ക്രിസ് ക്രിസ്‌റ്റോഫേഴ്‌സൺ , ബില്ലി "ഗ്രീൻ" ബുഷ്, ഡയാനെ ലാഡ്, വലേരി കർട്ടിൻ , ലെലിയ ഗോൾഡോണി , വിക് ടെയ്‌ബാക്ക് , ജോഡി ഫോസ്റ്റർ , ആൽഫ്രഡ് ലട്ടർ , ഹാർവി കെയ്റ്റൽ എന്നിവർ ഈ ചിത്രത്തിലെ സഹകഥാപാത്രങ്ങളെ അവതരിപ്പിച്ചു.
അവലംബം 1 2 Box Office Information for Alice Doesn't Live Here Anymore .
Archived June 10, 2015, at the Wayback Machine .
The Wrap .
Retrieved April 4, 2013.
ആലീസ് ഡൺബാർ നെൽസൺ
ആലീസ് ഡൺബാർ നെൽസൺ (July 19, 1875 – September 18, 1935) ഒരു അമേരിക്കൻ കവിയും പത്രപ്രവർത്തകയും രാഷ്ട്രീയപ്രക്ഷോഭകാരിയും ആയിരുന്നു.
തെക്കൻ സംസ്ഥാനങ്ങളിൽ അമേരിക്കൻ ആഭ്യന്തര യുദ്ധശേഷം വന്ന ആദ്യസ്വതന്ത്രതലമുറയുടെ പ്രതിനിധിയായിരുന്നു.
ഹാർലെം നവോത്ഥാനകാലത്താണവർ ജീവിച്ചത്.
അവരുടെ ആദ്യ ഭർത്താവ് കവിയായിരുന്ന പോൾ ലോറൻസ് ഡൺബാർ ആയിരുന്നു.
പിന്നെ അവർ ഫിസിഷ്യനായ ഹെൻറി എ. കാലിസിനെ വിവാഹം കഴിച്ചു.
കൃതികൾ Violets and Other Tales Archived 2006-10-06 at the Wayback Machine .
,  Boston: Monthly Review, 1895.
Short stories and poems, including "Titée", "A Carnival Jangle", and "Little Miss Sophie".
Digital Schomburg.
The Goodness of St. Rocque and Other Stories Archived 2017-07-22 at the Wayback Machine .
, 1899, including "Titée" (revised), "Little Miss Sophie", and "A Carnival Jangle".
"Wordsworth's Use of Milton's Description of the Building of Pandemonium", 1909.
in Modern Language Notes .
Masterpieces of Negro Eloquence , 1914.
"People of Color in Louisiana", 1917, Journal of Negro History Mine Eyes Have Seen , 1918, one-act play, in The Crisis Poems were published in Crisis, Ebony and Topaz , the journal of the National Association for the Advancement of Colored People (NAACP) Poems were published in Opportunity , the journal of the Urban League .
Caroling Dusk - a collection of African-American poets , 1927, including "I Sit and I Sew" "Snow in October", and "Sonnet", 1927 "The Colored United States", 1924, The Messenger , literary and political magazine in NY "From a Woman's Point of View" ("Une Femme Dit"), 1926,  column for the Pittsburgh Courier .
"As in a Looking Glass", 1926–1930, column for the Washington Eagle newspaper "So It Seems to Alice Dunbar-Nelson", 1930, column for the Pittsburgh Courier Give Us Each Day: The Diary of Alice Dunbar-Nelson .
Gloria T. Hull , New York: Norton, 1984.
ദൃശ്യത്തിന്റെ ആഴം ഇംഗ്ലീഷ് വിലാസം https://ml.wikipedia.org/wiki/Depth_of_field ദൃശ്യത്തിന്റെ ആഴത്തിനുള്ളിലുള്ള സ്ഥലം വളരെ വ്യക്തമായും അതിനു മുമ്പിലും പുറകിലും ഉള്ള സ്ഥലങ്ങൾ മങ്ങിയും കാണാം.
പ്രകാശശാസ്ത്രത്തിൽ പ്രത്യേകിച്ച് ഛായാഗ്രഹണത്തിൽ ദൃശ്യത്തിന്റെ ആഴം (ഡെപ്ത് ഓഫ് ഫീൽഡ്) എന്നത് ഒരു ദൃശ്യത്തിലെ ഏറ്റവും അടുത്ത വ്യക്തമായ വസ്തുവും ഏറ്റവും അകലെയുള്ള വ്യക്തമായ വസ്തുവും തമ്മിലുള്ള ദൂരത്തെ കുറിക്കുന്നു.
ഒരു ലെൻസിന് ഒരു സമയം ഒരു നിശ്ചിത ദൂരത്തുള്ള വസ്തുക്കൾ മാത്രമേ വ്യക്തമായി പകർത്താനാവൂ എങ്കിലും പരമാവധി വ്യക്തത തരുന്ന ദൂരത്തിന്റെ അപ്പുറവും ഇപ്പുറവും പടിപടിയായാണ് വ്യക്തത് കുറയുന്നത് .
അതുകൊണ്ട് നഗ്നനേത്രങ്ങൾക്ക് ദൃശ്യതലത്തിന്റെ ആഴപരിധിയിൽ വരുന്ന വസ്തുക്കളുടെ വ്യക്തതക്കുറവ് ദൃശ്യമാവുന്നില്ല.
വളരെ കുറഞ്ഞ ദൃശത്തിന്റെ ആഴം ഉപയോഗിച്ച് എടുത്തിട്ടുള്ള ഒരു ചിത്രം.
ചില അവസരങ്ങളിൽ നമുക്ക് ദൃശ്യതലം മുഴുവനും വ്യക്തത നൽകേണ്ട ആവശ്യം വരുന്നു അതായത് കൂടിയ ദൃശ്യതലത്തിന്റെ ആഴം ആവശ്യം വരുന്നു.
(ഉദാ:പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങളുടെ ഛായാഗ്രഹണം) മറ്റു ചിലപ്പോൾ കുറഞ്ഞ ആഴമുള്ള ദൃശ്യതലമായിരിക്കും അഭികാമ്യം.
ദൃശ്യത്തിന്റെ ആഴം നിർണ്ണയിക്കുന്നത് ഛായാഗ്രാഹിയും വസ്തുവും തമ്മിലുള്ള ദൂരം, ലെൻസിന്റെ ഫോക്കസ് ദൂരം , തിരഞ്ഞെടുത്തിട്ടുള്ള എഫ് സംഖ്യ , ഛായാഗ്രഹണ മാധ്യമഘടന , ആശയക്കുഴപ്പത്തിന്റെ വൃത്തം എന്നീ ഘടകങ്ങളാണ്.
ഫിലിം/സെൻസർ തലത്തിൽ വസ്തുവിനെ എത്ര വിസ്തൃതപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു(സൂം)എന്നതും ലെൻസിന്റെ അപ്പെർച്വർ വിലയും ഉപയോഗിച്ച് ദൃശ്യത്തിന്റെ ആഴം വ്യതിയാനം വരുത്താം.
ഒരു നിശ്ചിത അപ്പെർച്വറിൽ നിന്നുകൊണ്ട് വസ്തുവിന്റെ അടുത്തേക്ക് ചെന്നോ ഫോക്കസ് ദൂരം കൂട്ടാവുന്ന ലെൻസ് ഉപയോഗിച്ചോ വസ്തുവിന്റെ വിസ്തൃതി ഛായാഗ്രഹണമാധ്യമത്തിൽ കൂട്ടിയാൾ ദൃശ്യത്തിന്റെ ആഴം കുറയുന്നു.
വിസ്തൃതി കുറച്ചാൽ ദൃശ്യത്തിന്റെ ആഴം കൂടുന്നു.
വിസ്തൃതി നിശ്ചിതപ്പെടുത്തി എഫ് സംഖ്യ കൂട്ടിയാൽ(അപ്പെർച്വർ വ്യാസം കുറച്ചാൽ) ദൃശ്യത്തിന്റെ ആഴം കൂടുന്നു.
അതേപോലെ എഫ് സംഖ്യ കുറച്ചാൽ ദൃശ്യത്തിന്റെ ആഴം കുറയുന്നു.
ഒരേ ദൃശ്യം വ്യത്യസ്ത മാധ്യമ ഘടനകളിൽ ഒരേ ഫോക്കസ് ദൂരവും ഒരേ എഫ് സംഖ്യയും ഉപയോഗിച്ച് ഒരേ ദൃഷ്ടികോൺ ഉള്ള ലെൻസ് ഉപയോഗിച്ച് ഒരേ വലിപ്പത്തിൽ ചിത്രീകരിച്ചാൽ ചെറിയ ഘടനക്കായിരിക്കും ദൃശ്യത്തിന്റെ ആഴം കൂടുതൽ.
അവശ്യ വ്യക്തത
ഒരു നിശ്ചിത ദൂരത്തു മാത്രമേ കൃത്യമായ വ്യക്തതയുണ്ടാവൂ.
ആ ദൂരത്തുള്ള ഒരു ബിന്ദു ബിന്ദുവായിത്തന്നെ ചിത്രീകരിക്കപ്പെടും.
വേറെ ഏതു ദൂരത്തിലുള്ള ബിന്ദുവും അപ്പെർച്വറിന്റെ രൂപത്തിലുള്ള മങ്ങിയ പാട് ആയിട്ടാണ് പകർത്തപ്പെടുക.
സൈദ്ധാന്തികമായി ഉപയോഗിക്കാനുള്ള എളുപ്പത്തിന് നമുക്ക് ഇത് വൃത്തമാണ് എന്നു പറയാം.
ഈ വൃത്തം അവശ്യ വ്യക്തത കൈവരിക്കുമ്പോൾ അതിനെ ഒരു ബിന്ദുവിൽ നിന്നു വേർതിരിച്ചറിയാൻ സാധിക്കില്ല.
കൃത്യ വ്യക്തത തരുന്ന ഫോക്കസ് ദൂരത്തു നിന്ന് അകന്നുപോകും തോറും വൃത്തത്തിന്റെ വ്യാസം കൂടി വരും.
ബിന്ദുവിൽ നിന്നു വേർതിരിച്ചറിയാൻ പറ്റാത്ത ഏറ്റവും വലിയ വൃത്തത്തെ ആശയക്കുഴപ്പത്തിന്റെ വൃത്തം എന്നു പറയുന്നു.
ആശയക്കുഴപ്പത്തിന്റെ വൃത്തത്തിന്റെ വലുതാവൾ പടിപടിയായിട്ടുള്ളതായതുകൊണ്ട് ദൃശ്യത്തിന്റെ ആഴപരിധികൾ വ്യക്തതയുടെ ശക്തമായ അതിർത്തികൾ അല്ല.
ചിത്രീകരിക്കപ്പെടുന്ന വസ്തുവിന്റെ ഘടന, ചലനം, വസ്തുവും ഛായാഗ്രാഹിയും തമ്മിലുള്ള ദൂരം എന്നിവ വ്യക്തതയിൽ സ്വാധീനം ചെലുത്തുന്ന ഘടകങ്ങൾ ആണ്.
അപ്പെർച്വറിന്റെ സ്വാധീനം ദൃശ്യത്തിന്റെ ആഴത്തിൽ അപ്പെർച്വറിന്റെ സ്വാധീനം.
വ്യക്തതയുള്ള  ( 2 ) ലെ ബിന്ദുക്കൾ;ചിത്രപ്രതലം ( 5 )ലേക്ക് പകർത്തപ്പെടുന്നു, അതല്ലാത്ത ദൂരത്തുള്ള ബിന്ദുക്കൾ( 1 ലെയും 3 ലെയും) അവ്യക്തമായി പകർത്തപ്പെടുന്നു.
അപ്പെർച്ച്വർ വ്യാസം കുറക്കുമ്പോൾ ( 4 ) അവ്യക്ത വൃത്തങ്ങൾ ചെറുതാകുകയും, തന്മൂലം ആശയക്കുഴപ്പത്തിന്റെ വൃത്തങ്ങളായി ദൃശ്യത്തിന്റെ ആഴം വർധിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു
ഒരു നിശ്ചിത സ്ഥാനത്തുറപ്പിച്ച ഛായാഗ്രാഹിയിലെ നിശ്ചിത ദൃശ്യതലത്തിലെ ആഴം എഫ് സംഖ്യയായി നൽകുന്ന അപ്പെർച്വർ വ്യാസമുപയോഗിച്ച് നിയന്ത്രിക്കാം.
അപ്പെർച്വർ വ്യാസം കുറക്കുന്നതു വഴി അഥവാ എഫ് സംഖ്യ ഉയർത്തുന്നതു വഴി ദൃശ്യത്തിന്റെ ആഴം വർധിപ്പിക്കാം.
പക്ഷെ അത് ഛായാഗ്രഹണ മാധ്യമത്തിലെത്തുന്ന പ്രകാശത്തിന്റെ അളവിനെ കുറക്കുന്നു.
ഡിഫ്രാക്ഷനും ഉയരുന്നു.
ഇത് അപ്പെർച്വർ വഴി ദൃശ്യത്തിന്റെ ആഴം കൂട്ടുന്നതിന് പ്രായോഗിക പരിധി ഉണ്ടാക്കുന്നു.
വിവിധ അപ്പെർച്വർ വ്യാസങ്ങളിലെ ദൃശ്യത്തിന്റെ ആഴം f / 22 f / 8 f / 4 f / 2.8 അവലംബം 1 2 3 http://www.cambridgeincolour.com/tutorials/depth-of-field.htm ↑ http://www.mir.com.my/rb/photography/fototech/htmls/depth.html ↑ http://www.cs.mtu.edu/~shene/DigiCam/User-Guide/950/depth-of-field.html
ദൃഷ്ടാന്തം (ചലച്ചിത്രം) ഇംഗ്ലീഷ് വിലാസം https://ml.wikipedia.org/wiki/Drishtantham
എം.പി. സുകുമാരൻ നായർ സംവിധാനം ചെയ്ത് 2006-ൽ പുറത്തിറങ്ങിയ ഒരു മലയാളചലച്ചിത്രമാണു ദൃഷ്ടാന്തം .
ഒരു തീയ്യാട്ടു കലാകാരന്റെ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചാണു ഈ ചലച്ചിത്രം പ്രതിപാദിക്കുന്നത്.
മുരളി പ്രധാന വേഷത്തിലഭിനയിച്ചിരിക്കുന്ന ഈ ചിത്രത്തിൽ ഇന്ദ്രൻസ്, മാർഗി സതി എന്നിവരും അഭിനയിച്ചിരിക്കുന്നു.
മികച്ച ചലച്ചിത്രത്തിനു കേരളസംസ്ഥാന ചലച്ചിത്രപുരസ്കാരവും, മികച്ച മലയാളചലച്ചിത്രത്തിനുള്ള ദേശീയചലച്ചിത്രപുരസ്കാരവും ഈ ചിത്രത്തിനു ലഭിച്ചിട്ടുണ്ട്.
ദൃശ്യകാന്തിമാനം ഇംഗ്ലീഷ് വിലാസം https://ml.wikipedia.org/wiki/Apparent_Magnitude ഈ ലേഖനം ഏതെങ്കിലും സ്രോതസ്സുകളിൽ നിന്നുള്ള വേണ്ടത്ര തെളിവുകൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നില്ല.
ഒരു ഖഗോളവസ്തുവിനെ അതിലേക്കുള്ള ദൂരം പരിഗണിക്കാതെ ഭൂമിയിൽ നിന്ന്‌ വീക്ഷിക്കുമ്പോൾ അനുഭവപ്പെടുന്ന പ്രഭയുടെ അളവാണ് ദൃശ്യകാന്തിമാനം അഥവാ പ്രകാശമാനം (ഇംഗ്ലീഷ്: Apparent Magnitude).
കാന്തിമാനം എന്ന വാക്കു കൊണ്ട്‌ സാധാരണ വിവക്ഷിക്കുന്നത്‌ ഈ അളവിനെയാണ്.
ഹിപ്പാർക്കസ് ആണ് നക്ഷത്രങ്ങളുടെ പ്രഭയളക്കുന്നതിനുള്ള ഈ രീതി ആദ്യമായി ഉപയോഗിക്കാനാരംഭിച്ചതെന്ന് കരുതുന്നു.
ഈ അളവുകോൽ പ്രകാരം ഏറ്റവും പ്രഭ കൂടിയ നക്ഷത്രങ്ങളെ ഒന്നാം കാന്തിമാന നക്ഷത്രങ്ങൾ (first-magnitude) എന്നു വിളിക്കുന്നു.
ഒന്നാം കാന്തിമാന നക്ഷത്രത്തിന്റെ പകുതി മാത്രം പ്രഭയുള്ള നക്ഷത്രങ്ങളെ രണ്ടാം കാന്തിമാന നക്ഷത്രങ്ങൾ എന്നും അതിന്റെ പകുതി പ്രഭ മാത്രം ഉള്ളവയെ മൂന്നാം കാന്തിമാനനക്ഷത്രങ്ങൾ എന്നും വിളിക്കുന്നു.
അങ്ങനെ പ്രഭ കുറയുന്നതിന് അനുസരിച്ച്‌ ആറാം കാന്തിമാനനക്ഷത്രങ്ങളെ വരെ മനുഷ്യർക്ക് നഗ്നനേത്രം കൊണ്ട്‌ കാനാനാകും.
ദൃശ്യ കാന്തിമാനത്തെ m എന്ന അക്ഷരം കൊണ്ടാണ് സൂചിപ്പിക്കുന്നത്‌.
പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആരംഭത്തോടെ നക്ഷത്രങ്ങളുടെ പ്രഭ കൃത്യമായി അളക്കാൻ ശാസ്ത്രജ്ഞന്മാർ പല സാങ്കേതങ്ങളും ഉപയോഗപ്പെടുത്തി.
ആ സങ്കേതങ്ങളുടെ സഹായത്തോടെ പ്രഭയിലുള്ള ചെറിയ വ്യത്യാസങ്ങളും അളക്കാൻ സാധ്യമായി.
അങ്ങനെ ജ്യോതിശാസ്ത്രജ്ഞർ ഈ ദൃശ്യകാന്തിമാന അളവുകോലിനെ സൂക്ഷ്മമായി നിർവചിച്ചു.
അങ്ങനെ കാന്തിമാന സംഖ്യയിൽ ദശാംശസംഖ്യകൾ വന്നു ചേർന്നു.
മാത്രമല്ല പ്രഭ കൂടിയ ഖഗോളവസ്തുക്കളുടെ കാന്തിമാന സംഖ്യ ഋണസംഖ്യകൾ (negative) കൊണ്ട്‌ സൂചിപ്പിക്കാനുമാരംഭിച്ചു.
ഈ അളവുകോൽ പ്രകാരം ഭൂമിയിൽ നിന്ന്‌ നിരീക്ഷിക്കുമ്പോൾ ഏറ്റവും പ്രഭയുള്ള നക്ഷത്രമായ സിറിയസിന്റെ കാന്തിമാനം -1.37 ആണ്.
അഭിജിത്ത്‌ (വേഗ) നക്ഷത്രത്തിന്റേത്‌ 0-ഉം തിരുവാതിര നക്ഷതത്തിന്റേത്‌ +0.41-ഉം ധ്രുവനക്ഷത്രത്തിന്റേത്‌ +2-ഉം ആണ്.
നക്ഷത്രങ്ങളെ കാന്തിമാനം അനുസരിച്ച്‌ വിഭജിക്കുമ്പോൾ ഏറ്റവും കൂടുതൽ സമാനപ്രഭ ഉള്ള നക്ഷത്രങ്ങൾ ഏതിലാണോ അതിനെയാണ് ഹിപ്പാർക്കസ്‌ ഒന്നാം കാന്തിമാനം നക്ഷത്രമായി പരിഗണിച്ചത്‌.
എന്നാൽ ഒന്നാം കാന്തിമാന നക്ഷത്രങ്ങളേക്കാൾ കൂടുതൽ കാന്തിമാനമുള്ള സിറിയസ് , വേഗ തുടങ്ങിയ നക്ഷത്രങ്ങളെ ഇക്കൂട്ടത്തിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയുമില്ല.
സിറിയസിന്റെ പ്രഭ ഒന്നാം കാന്തിമാനം ആയി പരിഗണിച്ചാൽ അതിന്റെ ഒപ്പം വേറെ നക്ഷത്രങ്ങളെ ഒന്നും ഒന്നാം കാന്തിമാനം ആയി കണക്കാക്കാൻ പറ്റില്ല എന്നതിനാലായിരിക്കണം, ഹിപ്പാർക്കസ്‌ സിറിയസിനെ ഒന്നാം കാന്തിമാനനക്ഷത്രം എന്നു വിളിക്കാതിരുന്നത്‌.
കാന്തിമാന അളവുകോൽ
പ്രഭകൂടുന്നതിനനുസരിച്ച്‌ ഖഗോളവസ്തുവിന്റെ കാന്തിമാന സംഖ്യ കുറയുന്ന രീതിയിലാണ് കാന്തിമാന അളവുകോൽ നിർവചിച്ചിരിക്കുന്നത്‌.
കാലം പുരോഗമിച്ചപ്പോൾ ജ്യോതിശാസ്ത്രജ്ഞർ നക്ഷത്രങ്ങൾക്കു പുറമേ, സൂര്യനേയും ചന്ദ്രനേയും എല്ലാം ഈ അളവുകോൽ ഉപയോഗിച്ച്‌ അളന്നു.
അതിനുവേണ്ടി കാന്തിമാന അളവുകോൽ രണ്ടുവശത്തേകും വ്യാപിപ്പിച്ചു.
ഇതനുസരിച്ച്‌ സൂര്യന്റെ കാന്തിമാന സംഖ്യ -26.73 ഉം, പൂർണ്ണചന്ദ്രന്റേത്‌ -12.6 ഉം, ശുക്രന്റേത്‌ -4.4 ഉം ആണ്.
ദൃശ്യകാന്തിമാന സംഖ്യ +6 വരെയുള്ള ഖഗോളവസ്തുക്കളെ മാത്രമേ മനുഷ്യന് നഗ്നനേത്രങ്ങൾ കൊണ്ട് കാണാനാകൂ.
ദൂരദർശിനിയുടെ കണ്ടുപിടിത്തോടെ പിന്നേയും പ്രഭകുറഞ്ഞ നക്ഷത്രങ്ങളെ കണ്ടെത്തി.
ഒരു സാധാരണ ദൂരദർശിനി ഉപയോഗിച്ചാൽ കാന്തിമാനം +9 വരെയുള്ള നക്ഷത്രങ്ങളെ കാണാനാകും.
ശക്തിയേറിയ ദൂരദർശിനിയുണ്ടെങ്കിൽ കാന്തിമാന സംഖ്യ +20 വരെയുള്ള നക്ഷത്രങ്ങളെ കാണാനാകും.
ഹബ്ബിൾ ശൂന്യാകാശ ദൂരദർശിനി ഉപയോഗിച്ച്‌ കാന്തിമാനസംഖ്യ +29 വരെയുള്ള നക്ഷത്രങ്ങളെ കാണാനാകും.
ചില ഖഗോളവസ്തുക്കളുടെ ദൃശ്യകാന്തിമാനം ദൃശ്യകാന്തിമാനം ഖഗോളവസ്തു −26.73 സൂര്യൻ −12.6 പൂർണ്ണചന്ദ്രൻ −4.7 ശുക്രന്റെ പരമാവധി പ്രഭ −3.9 പകൽസമയത്ത് നഗ്നനേത്രങ്ങൾ കൊണ്ട് കാണാനാകുന്ന ഏറ്റവും മങ്ങിയ വസ്തുക്കൾ.
−2.9 ചൊവ്വയുടെ പരമാവധി പ്രഭ −2.8 വ്യാഴത്തിന്റെ പരമാവധി പ്രഭ −2.3 ബുധന്റെ പരമാവധി പ്രഭ −1.47 ദൃശ്യപ്രകാശം പുറപ്പെടുവിക്കുന്ന ഏറ്റവും പ്രഭയേറിയ (സൂര്യനെ കണക്കിലെടൂക്കാതെ) നക്ഷത്രം: സിറിയസ് −0.7 പ്രഭയേറിയ രണ്ടാമത്തെ നക്ഷത്രം: കാനോപസ് 0 നിർവചനപ്രകാരമുള്ള പൂജ്യം: വേഗ നക്ഷത്രത്തിന്റെ ദൃശ്യകാന്തിമാനം ഇതാണ്.
(ദൃശ്യകാന്തിമാനം പൂജ്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ആധുനികനിർവചനം ഇവിടെക്കാണുക ) 0.7 ശനിയുടെ പരമാവധി പ്രഭ 3 പട്ടണപ്രദേശങ്ങളിൽ, നഗ്നനേത്രങ്ങൾ കൊണ്ട് കാണാനാകുന്ന ഏറ്റവും മങ്ങിയ നക്ഷത്രങ്ങൾ 4.6 ഗാനിമീഡിന്റെ പ്രഭ.
5.5 യുറാനസിന്റെ പരമാവധി പ്രഭ 6 നഗ്നനേത്രങ്ങൾ കൊണ്ട് കാണാനാവുന്ന ഏറ്റവും മങ്ങിയ നക്ഷത്രങ്ങൾ 6.7 സെറെസ് എന്ന കുള്ളൻ ഗ്രഹത്തിന്റെ പരമാവധി പ്രഭ 7.7 നെപ്റ്റ്യൂണിന്റെ പരമാവധി പ്രഭ.
9.1 10 ഹൈജീയയുടെ പരമാവധി പ്രഭ.
9.5 ബൈനോക്കുലർ കൊണ്ട് കാണാവുന്ന ഏറ്റവും മങ്ങിയ വസ്തുക്കൾ 10.2 ലാപ്പെറ്റസിന്റെ പരമാവധി പ്രഭ 12.6 ഏറ്റവും പ്രഭയേറിയ ക്വാസാർ 13 പ്ലൂട്ടോയുടെ പരമാവധി പ്രഭ 27 8 മീറ്റർ വ്യസമുള്ള ഭൗമ-പ്രകാശികദൂരദർശിനി ഉപയോഗിച്ച് വീക്ഷിക്കാനാകുന്ന ഏറ്റവും മങ്ങിയ വസ്തു.
30 ദൃശ്യപ്രകാശം ഉപയോഗിച്ച് ഹബിൾ ബഹിരാകാശദൂരദർശിനിയിൽ നിരീക്ഷിക്കാവുന്ന ഏറ്റവും മങ്ങിയ വസ്തു.
38 2020-ൽ നിർമ്മാണം പൂർത്തിയാകുമെന്ന് കരുതുന്ന ഒ.ഡബ്ല്യു.എൽ. എന്ന ദൂരദർശിനിക്ക്, ദൃശ്യപ്രകാശം ഉപയോഗിച്ച് നിരീക്ഷിക്കാനാകുന്ന ഏറ്റവും മങ്ങിയ വസ്തുക്കൾ.
( പ്രഭയേറിയ നക്ഷത്രങ്ങളുടെ പട്ടികയും കാണുക) വിവിധ കാന്തിമാനങ്ങൾ - താരതമ്യം
ആധുനിക ഉപകരണങ്ങളുടെ സഹായത്തോടെ ജ്യോതിശാസ്ത്രജ്ഞർ നടത്തിയ സൂക്ഷപഠനത്തിൽ ഒന്നാം കാന്തിമാന നക്ഷത്രത്തിന് ആറാം കാന്തിമാന നക്ഷത്രത്തേക്കാൾ നൂറിരട്ടി പ്രഭ അധികമുണ്ട്‌ എന്ന്‌ കണ്ടെത്തി.
അതായത്‌ നൂറ്‌, ആറാം കാന്തിമാന നക്ഷത്രത്തിന്റെ പ്രഭ ചേർന്നാൽ ഒരു ഒന്നാം കാന്തിമാന നക്ഷത്രത്തിന്റെ പ്രഭ കിട്ടും.
വേറൊരു വിധത്തിൽ പറഞ്ഞാൽ കാന്തിമാനത്തിന്റെ വ്യത്യാസം 5 ആണെങ്കിൽ (6 -1) പ്രഭയുടെ വ്യത്യാസം 100 ഇരട്ടി ആകുന്നു.
അങ്ങനെയാണെകിൽ ഒരു കാന്തിമാനം വ്യത്യാസം ഉണ്ടെങ്കിൽ 100 (1/5) =2.512 പ്രഭയുടെ വ്യത്യാസം ഉണ്ടാകും.
അതായത്‌ 2.512, ആറാം കാന്തിമാന നക്ഷത്രങ്ങൾ ചേർന്നാൽ അഞ്ചാം കാന്തിമാന നക്ഷത്രത്തിന്റെ പ്രഭ കിട്ടും.
(2.512) 2 ആറാം കാന്തിമാന നക്ഷത്രങ്ങൾ ചേർന്നാൽ നാലാം കാന്തിമാന നക്ഷത്രത്തിന്റെ പ്രഭ കിട്ടും.
അതായത്‌ ഒരു കാന്തിമാനത്തിന്റെ വ്യത്യാസം ഉണ്ടെങ്കിൽ പ്രഭയുടെ വ്യത്യാസം 2.512 ഇരട്ടി ആകുന്നു.
ഇങ്ങനെയുള്ള അളവുകോലിനെ ലോഗരിതമിക് അളവുകോൽ എന്നാണ് പറയുന്നത്‌.
ദൃശ്യകാന്തിമാനവും കേവലകാന്തിമാനവും
ഭൂമിയിൽ നിന്ന്‌ ഉള്ള നക്ഷത്ര നിരീക്ഷണത്തിന് ദൃശ്യ കാന്തിമാനം ആണ് ഉപയോഗിക്കുന്നത്‌.
അതായത് ഭൂമിയിൽ ഇന്ന്‌ നിരീക്ഷിക്കുമ്പോൾ ഒരു നക്ഷത്രത്തിന്റെ പ്രഭ എന്താണോ അതാണ് ദൃശ്യകാന്തിമാനം.
ഇതിന് നക്ഷത്രത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ പ്രഭയുമായി യാതൊരു ബന്ധവുമില്ല.
ഭൂമിയിൽ നിന്നും നക്ഷത്രത്തിലേക്കുള്ള ദൂരം കൂടുന്നതിനനുസരിച്ചും അതിന്റെ പ്രഭ കുറയും.
അതുപോലെ സൂര്യൻ നമ്മളോട്‌ അടുത്തായതുകൊണ്ടാണ് അതിന്റെ പ്രഭ അധികമായിരിക്കുന്നതും.
ഈ പ്രശ്നം പരിഹരിച്ച്‌ നക്ഷത്രം എത്ര ദൂരത്താണെങ്കിലും അതിന്റെ കേവലമായ പ്രഭ അളക്കുന്നതിനുള്ള അളവുകോലാണ് കേവലകാന്തിമാനം .
ഇതും കാണുക കേവലകാന്തിമാനം പ്രഭയേറിയ നക്ഷത്രങ്ങളുടെ പട്ടിക സമീപത്തുള്ള പ്രഭയേറിയ നക്ഷത്രങ്ങളുടെ പട്ടിക സമീപത്തുള്ള നക്ഷത്രങ്ങളുടെ പട്ടിക അവലംബം
ദൃശ്യദേശങ്ങളുടെ ഭൂപടം ഇംഗ്ലീഷ് വിലാസം https://ml.wikipedia.org/wiki/Drsyadesannalute_bhupatam
എൻ.പി. സജീഷ് രചിച്ച ഉപന്യാസ സമാഹാരമാണ് ദൃശ്യദേശങ്ങളുടെ ഭൂപടം .
2012 ലെ വൈജ്ഞാനികസാഹിത്യത്തിനുള്ള കേരള സാഹിത്യ അക്കാദമി ജി.എൻ പിള്ള എൻഡോവ്മെന്റ് പുരസ്കാരം ഈ ഗ്രന്ഥത്തിനായിരുന്നു.
സിനിമാ സംബന്ധിയായ ലേഖനങ്ങളാണ് ഈ സമാഹാരത്തിന്റെ ഉള്ളടക്കം.
വിവിധ ഭൂഖണ്ഡങ്ങളുടെ ചരിത്രവും വർത്തമാനവും രാഷ്‌ട്രീയവും സമകാലിക ലോകസിനിമയ്‌ക്ക്‌ എങ്ങനെ വിഷയമാവുന്നുവെന്ന്‌ വിശദീകരിക്കുകയാണീ ഗ്രന്ഥം.
ദൃശ്യമണ്ഡലം ഇംഗ്ലീഷ് വിലാസം https://ml.wikipedia.org/wiki/Visual_field
ലളിതമായി പറഞ്ഞാൽ, ഒരു കണ്ണ് മുന്നിലുള്ള ഒരു വസ്തുവിൽ കേന്ദ്രീകരിച്ചിരിക്കുമ്പോൾ മുന്നിലും ചുറ്റിനുമായി കാണാൻ കഴിയുന്ന മുഴുവൻ പ്രദേശവും എന്ന് ദൃശ്യമണ്ഡലം അഥവാ വിഷ്വൽ ഫീൽഡിനെ നിർവചിക്കാം.
ഒപ്റ്റിക്കൽ ഉപകരണങ്ങളിലും ഇമേജ് സെൻസറുകളിലും ഇതിന് തുല്യമായ ആശയം ഫീൽഡ് ഓഫ് വ്യൂ (FOV) ആണ്.
ഒപ്റ്റോമെട്രി , ഒഫ്താൽമോളജി , ന്യൂറോളജി എന്നിവയിൽ, വിഷ്വൽ ഫീൽഡിനെ സ്കോട്ടോമയോ അല്ലെങ്കിൽ മധ്യ, ബാഹ്യ കാഴ്ചമണ്ഡല പ്രശ്നങ്ങൾക്ക് കാരണമാകുന്ന മറ്റ് രോഗങ്ങളോ ബാധിച്ചിട്ടുണ്ടോ എന്ന് നിർണ്ണയിക്കാൻ ഒരു വിഷ്വൽ ഫീൽഡ് ടെസ്റ്റ് ഉപയോഗിക്കുന്നു.
സാധാരണ പരിധികൾ ഹാരി മോസ് ട്രാക്ക്വെയർ തന്റെ “ക്ലിനിക്കൽ പെരിമെട്രി” (1938) എന്ന പുസ്തകത്തിൽ വിഷ്വൽ ഫീൽഡിന്റെ ആകൃതിയും വലുപ്പവും സംബന്ധിച്ച് നൽകിയിരിക്കുന്ന ക്ലാസിക്കൽ ചിത്രം.
മിക്കപ്പോഴും ഉദ്ധരിച്ച 90 ° വ്യാപ്തിയെക്കാൾ മൂക്കിന് എതിർ ഭാഗത്ത് (ടെമ്പറൽ) വിഷ്വൽ ഫീൽഡ് വളരെ വലുതാണെന്ന് ഇത് കാണിക്കുന്നു.
പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ സമാനമായ പരിധികൾ ഇതിനകം റിപ്പോർട്ട് ചെയ്യപ്പെട്ടിട്ടുണ്ട്.
മനുഷ്യരുടെ ഒരു കണ്ണിൻ്റെ (മോണോകുലാർ) സാധാരണ വിഷ്വൽ ഫീൽഡ് ഓരോ കണ്ണിലെയും ലംബ  മെറിഡിയനിൽ നിന്ന് മൂക്കിന്റെ വശത്ത് (അല്ലെങ്കിൽ അകത്തേക്ക്) ഏകദേശം 60 ഡിഗ്രി വരെ, മൂക്കിന് എതിർ വശത്ത് (അല്ലെങ്കിൽ പുറത്തേക്ക്) ഏകദേശം 107 ഡിഗ്രി വരെ, മുകളിൽ ഏകദേശം 70 ഡിഗ്രി വരെ താഴേക്ക് ഏകദേശം 80 ഡിഗ്രി വരെ എന്നിങ്ങനെയാണ്.
പല പുസ്തകങ്ങളിലും ഈ അളവുകളിൽ ഏറ്റക്കുറച്ചിലുകളുണ്ട്.
രണ്ട് മോണോക്യുലാർ ഫീൽഡുകളുടെ സൂപ്പർഇമ്പോസിഷനാണ് ബൈനോക്കുലർ വിഷ്വൽ ഫീൽഡ്.
ബൈനോക്കുലർ ഫീൽഡിൽ, ലംബ മെറിഡിയന്റെ ഇടത് ഭാഗത്തെ ഇടത് വിഷ്വൽ ഫീൽഡ് എന്ന് വിളിക്കുന്നു (ഇത് താൽക്കാലികമായി ഇടതുവശത്തും, വലത് കണ്ണിന് മൂക്കിന്റെ ദിശയിലുമാണ്); അതേ രീതിയിൽ വലത് വിഷ്വൽ ഫീൽഡും നിർവ്വചിക്കാം.
ലംബവും തിരശ്ചീനവുമായ മെറിഡിയൻ വേർതിരിച്ച നാല് മേഖലകളെ മുകളിലെ / താഴത്തെ/ ഇടത് / വലത് ക്വാഡ്രാന്റുകൾ എന്ന് വിളിക്കുന്നു.
യൂറോപ്യൻ യൂണിയനിൽ , ഡ്രൈവിംഗിന്റെ ഏറ്റവും കുറഞ്ഞ ഫീൽഡ് ആവശ്യകത ലംബ മെറിഡിയന്റെ ഇരുവശത്തും 50 ഡിഗ്രിയും ലംബമായി ആകെ 120 ഡിഗ്രിയും, അതോടൊപ്പം തിരശ്ചീന മെറിഡിയന് മുകളിലും താഴെയുമായി 20 ഡിഗ്രിയുമാണ്.
വിഷ്വൽ ഫീൽഡിന്റെ മധ്യ 17 ഡിഗ്രി വ്യാസവുമായി മാക്കുല യോജിക്കുന്നു; ഫോവിയ കേന്ദ്ര 5.2 ഡിഗ്രി വരെയും ഫോവിയോള 1 – 1.2 ഡിഗ്രി വരെ വ്യാസമുള്ളതുമാണ്.