smcproject/ml-wiki-sentences huggingface dataset:
അവൾ മുത്തു കമ്മലുകളോടൊപ്പം ഒരു സ്വർണ്ണ മാലയിൽ ഒരു മുദ്ര അല്ലെങ്കിൽ പതക്കവും ധരിച്ചിരിക്കുന്നു.
പതക്കത്തിൽ പിതാവിനെക്കുറിച്ചുള്ള ചെറു വിവരണം നൽകിയിരിക്കുന്നു.
അക്കാലത്ത് ഫ്ലോറൻസിൽ കോസിമോ സ്ഥാപിച്ചുകൊണ്ടിരുന്ന സിൽക്ക് ഫാക്ടറികളിൽ നിർമ്മിച്ച നീല നിറത്തിലുള്ള സാറ്റിൻ നിറത്തിലുള്ള സ്ലീവ് ഉപയോഗിച്ചുള്ള ആഡംബരം നിറഞ്ഞ വസ്ത്രമാണ് അവൾ ധരിച്ചിരിക്കുന്നത്.
വലതു കൈകൊണ്ട് അവൾ അരയിൽ നിന്നുള്ള ഒരു സ്വർണ്ണ കണ്ണിയുടെയോ ബെൽറ്റിന്റെയോ അവസാനമോ എന്നുതോന്നുന്ന ഭാഗം പിടിച്ചിരിക്കുന്നു.
ഈ ചിത്രം ഒരു ഔദ്യോഗിക സംസ്ഥാന ഛായാചിത്രമായിരുന്നില്ല, മറിച്ച് മരിച്ച കുട്ടിയെക്കുറിച്ചുള്ള ഓർമ്മപ്പെടുത്തലായും രക്ഷയിലേക്കുള്ള പാതയിലെ പ്രചോദനവും വഴികാട്ടിയും ആയി കുടുംബത്തിന്റെ സ്വകാര്യ മുറികളിൽ തൂക്കിയിട്ടിരുന്നു.
കലാ ചരിത്രകാരനായ ഗബ്രിയേൽ ലാങ്‌ഡൺ വാദിക്കുന്നതുപോലെ, ബ്രോൻസിനോ കുട്ടിയെ ഒരു പ്രഭാവലയത്തിനുള്ളിൽ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു.
"പ്രകാശം പുറപ്പെടുവിക്കുന്ന വെളുത്ത സാറ്റിൻ, മുത്തുകൾ" എന്നിവയിൽ "ബിയങ്ക" എന്ന അവളുടെ പേരിന്റെ ഒരു രൂപകമായി, "വെള്ള" എന്നും അവളുടെ ബാലിശമായ നിഷ്കളങ്കത്വം എന്നും അർത്ഥമാക്കുന്നു.
പെട്രാർക്കിന്റെ 'ലോറയെപ്പോലെ മരണാനന്തര ബിയ സ്വർഗത്തിൽ നിന്നും പ്രസരിക്കുന്ന ശുദ്ധീകരണ കൃപ കാഴ്ചക്കാരന് നൽകുന്നു. 2004-ലെ ദി കൾച്ചറൽ വേൾഡ് ഓഫ് എലിയോനോറ ടോളിഡോ എന്ന സമാഹാരത്തിൽ ലാംഗ്ഡൺ എഴുതി. തിരിച്ചറിയൽ A 1954 Saarland stamp of the Bia de' Medici portrait, commemorating the work of Agnolo Bronzino .
പ്രശസ്ത ചിത്രം യഥാർത്ഥത്തിൽ ബിയയുടെ ഇളയ, നിയമാനുസൃത അർദ്ധസഹോദരിയായ മരിയ ഡി മെഡിസിയെ ചിത്രീകരിക്കുന്നുവെന്ന് മൈക്ക് വോഗ്-ലൂസെൻ വാദിക്കുന്നു.
ഛായാചിത്രത്തിന്റെ വിഷയം 1950 വരെ മരിയയാണെന്ന് തിരിച്ചറിഞ്ഞതായും ഛായാചിത്രത്തിൽ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്ന മുത്തുകൾ മെഡിസിസിന്റെ ഒരു പൊതു ചിഹ്നമാണെന്നും പലപ്പോഴും വീട്ടിലെ നിയമാനുസൃതമായ വനിതാ അംഗങ്ങൾ ധരിച്ചിരുന്നതായും മെഡിസിയ - റിവിസ്റ്റ ഇന്റർ ഡിസിപ്ലിനെയർ ഡി സ്റ്റുഡി മെഡിസിയിലെ ഒരു ലേഖനത്തിൽ വോഗ്-ലെർസെൻ കുറിച്ചു.
മരിയ സാൽവിയതിയുമൊത്തുള്ള പോണ്ടോർമോയുടെ പ്രശസ്തമായ ഛായാചിത്രത്തിൽ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്ന കുട്ടി യഥാർത്ഥത്തിൽ അവളുടെ മൂത്തചെറുമകളായ ബിയയാണെന്ന് വോഗ്-ലെർസെൻ വിശ്വസിക്കുന്നു.
കാരണം ആ കാലഘട്ടത്തിലെ ഗ്രൂപ്പ് ഛായാചിത്രങ്ങൾ കുടുംബാംഗങ്ങളെ അടുത്ത രക്തബന്ധമുള്ളവരുമായി ചിത്രീകരിച്ചു.
സാൽ‌വിയതിയുടെ രണ്ട് ഇളയമക്കളായ മരിയയും ഇസബെല്ലയും സാൽ‌വിയതിയുടെ മരണസമയത്ത് വളരെ ചെറുപ്പമായിരുന്നു.
ഛായാചിത്രത്തിലെ 5 അല്ലെങ്കിൽ 6 വയസ്സുള്ള പെൺകുട്ടികളായിരുന്നു ചിത്രീകരിച്ചിരുന്നത്.
മെഡിസിയുടെ ഏത് മകളെയാണ് ഈ ചിത്രത്തിൽ ചിത്രീകരിക്കുന്നതെങ്കിലും ചിത്രം ആധുനിക കലാകാരന്മാരെ പ്രചോദിപ്പിക്കുന്നത് തുടരുന്നു.
അമേരിക്കൻ ശിൽപി ജോസഫ് കോർണലിന്റെ 1948-ലെ ശില്പം മെഡിസി രാജകുമാരി ബ്രോൺസിനോയുടെ പെൺകുട്ടിയുടെ ചിത്രവുമായി സംയോജിപ്പിക്കുന്നു.
മെഡിസി കുടുംബത്തിലെ അംഗങ്ങളെ ചിത്രീകരിക്കുന്ന ഒരു പരമ്പരയിലെ ശില്പം, മങ്ങിയതും കടുത്ത നീല ഗ്ലാസ് പാളിക്ക് പിന്നിലും ഉള്ള ഇരുണ്ട തടി പെട്ടിയിൽ ബ്രോൻസിനോയുടെ ഛായാചിത്രത്തിന്റെ ഇനാമൽഡ് പുനർനിർമ്മാണം കാണിക്കുന്നു.
പ്രധാന ഛായാചിത്രത്തിന്റെ ഇരുവശത്തും ഗ്ലാസിന് പുറകിലും ഒരേ ഛായാചിത്രത്തിന്റെ ചെറിയ വിഗ്നെറ്റ് പുനർനിർമ്മാണമുണ്ട്.
പെൺകുട്ടിയുടെ ചിത്രത്തിന് ചുവടെ, പുൾഔട്ട് ഡ്രോയറിൽ, ഒരു കാലത്ത് അവളുടെ വീടായിരുന്ന ഫ്ലോറൻസിലെ കൊട്ടാരത്തിന്റെ ഒരു ഭാഗവും ഒരു ഫ്ലോർ പ്ലാനും കാണാം.
ഒരു സ്വകാര്യ കളക്ടറുടെ ഉടമസ്ഥതയിലുള്ള ഈ ശില്പം സ്മിത്‌സോണിയൻ അമേരിക്കൻ ആർട്ട് മ്യൂസിയത്തിൽ കോർണലിന്റെ ആദ്യകാല സൃഷ്ടിയുടെ സമീപകാല അവലോകനത്തിനിടയിൽ പ്രദർശിപ്പിച്ചിരുന്നു.
ബിയ ഡി മെഡിസി
ടസ്കാനിയിലെ ഗ്രാൻഡ് ഡ്യൂക്ക് കോസിമോ ഐ ഡി മെഡിസിയുടെ അവിഹിത മകളാണ് ബിയാങ്ക ഡി മെഡിസി അല്ലെങ്കിൽ ബിയ ഡി മെഡിസി (സി. 1536 - 1 മാർച്ച് 1542).
ബിയയുടെ അമ്മയെക്കുറിച്ചുള്ള വിവരങ്ങൾ ലഭ്യമല്ല.
പക്ഷേ കോസിമോ ബിയക്ക് ജന്മം നൽകിയപ്പോൾ പതിനാറിൽ കൂടുതൽ പ്രായമുണ്ടായിരുന്നില്ല.
എഡ്ജ്കുമ്പെ സ്റ്റാലിയുടെ ദി ട്രാജഡീസ് ഓഫ് ദി മെഡിസി പ്രകാരം, ചില കഥകളിൽ പെൺകുട്ടിയുടെ അമ്മ ട്രെബിയോയിൽ നിന്നുള്ള ഒരു ഗ്രാമീണ പെൺകുട്ടിയാണെന്നും അവിടെ അവരുടെ ആദ്യത്തെ വില്ലകളിലൊന്ന് മെഡിസിസ് നിർമ്മിച്ചതായും മറ്റുള്ളവർ ഫ്ലോറൻസിൽ നിന്നുള്ള ഒരു സൗമ്യസ്ത്രീയാണെന്നും പറയുന്നു.
പെൺകുട്ടിയുടെ അമ്മയുടെ വിവരങ്ങൾ കോസിമോ ഒന്നാമനും പെൺകുട്ടിയുടെ പിതാമഹയായ മരിയ സാൽവിയതിക്കും മാത്രമേ അറിയൂ.
പക്ഷേ ബിയ കോസിമോയുടെ മകളാണെന്ന് സമ്മതിച്ചെങ്കിലും സാൽവിയതി അത് വെളിപ്പെടുത്താൻ വിസമ്മതിച്ചു.
കൊച്ചു പെൺകുട്ടിയെ ലാ ബിയ എന്നാണ് വിളിച്ചിരുന്നതെങ്കിലും ചുരുക്കി ബാംബിന (ചെറിയ പെൺകുട്ടി അല്ലെങ്കിൽ കുഞ്ഞ്) എന്ന് വിളിച്ചിരുന്നതായും സ്റ്റാലി എഴുതി.
ഈ പേര് ബിയങ്കയുടെ ഹ്രസ്വമായിരിക്കാം.
വിവാഹശേഷം കൊട്ടാരത്തിലെ ബിയങ്കയുടെ സാന്നിധ്യം സഹിക്കാൻ പിതാവിന്റെ പുതിയ ഭാര്യ എലിയോനോറ ടോളിഡോ വിസമ്മതിച്ചതായി സ്റ്റാലി എഴുതി.
അതിനാൽ കോസിമോ അവളെ ഫ്ലോറൻസിന് വടക്ക് മുത്തശ്ശിയുടെ മുഖ്യ വസതിയായ വില്ല ഡി കാസ്റ്റെല്ലോയിലേക്ക് അയച്ചു.
എന്നിരുന്നാലും, കൂടുതൽ വിശ്വസനീയമായ മറ്റ് റിപ്പോർട്ടുകൾ സൂചിപ്പിക്കുന്നത് അവളുടെ രണ്ടാനമ്മ "അവളെ വളരെ സ്നേഹത്തോടെ വളർത്തി.
അവളുടെ പിതാമഹ കോസിമോ ഒന്നാമന്റെ എല്ലാ കുട്ടികളുടെയും നഴ്സറികളുടെ മേൽനോട്ടം വഹിച്ചു.
കോസിമോയുടെ അവിഹിത മകൾ മാത്രമല്ല, മറ്റുള്ള കുട്ടികളും വില്ല ഡി കാസ്റ്റെല്ലോയിൽ കൂടുതൽ സമയം ചെലവഴിക്കുകയും നഴ്‌സുമാർ വളർത്തുകയും ചെയ്തു.
മാതാപിതാക്കളുമായി ദൈനംദിന സമ്പർക്കം പുലർത്തുകയും കോസിമോയും എലിയോനോറയും അവരുടെ പുരോഗതിയെക്കുറിച്ചുള്ള റിപ്പോർട്ടുകൾ കേൾക്കുകയും അവരുടെ വിദ്യാഭ്യാസത്തിനുള്ള വഴികൾ, അവരുടെ ജീവിത ക്രമീകരണം, അവർ ധരിക്കുന്ന വസ്ത്രങ്ങൾ എല്ലാം ക്രമീകരിച്ചിരുന്നു.
പ്രായത്തിൽ തന്നോട് അടുപ്പമുള്ള ഡ്യൂക്ക് ഓഫ് ഫ്ലോറൻസായ അലൻസാൻഡ്രോ ഡി മെഡിസിയുടെ അവിഹിത മകളായ ജിയാലിയ ഡി മെഡിസിയുമായി ബിയ തന്റെ നഴ്സറി പങ്കിട്ടു.
മുത്തശ്ശിയെയും നഴ്സുമാരെയും ഹാസ്യജനകമായി രസിപ്പിച്ച, അവൾ ഉത്സാഹഭരിതമായ, സ്നേഹവതിയായ ഒരു കൊച്ചു പെൺകുട്ടിയായി വളർന്നു.
ബിയയുടെ പിതാവ് തന്റെ ആദ്യജാത ശിശുവിനെ സ്നേഹിച്ചിരുന്നു.
അവളുടെ മുത്തശ്ശി മരിയ സാൽവിയതി വളരെ വാത്സല്യത്തോടെ പറഞ്ഞു, “ഞങ്ങളുടെ രാജസദസ്സിലെ ആശ്വാസമാണ് ഈ കൊച്ചു പെൺകുട്ടി.
1542 ഫെബ്രുവരിയിൽ ബിയയ്ക്കും അവളുടെ കസിൻ ജിയൂലിയയ്ക്കും അതിവേഗം പനി പിടിപെട്ടു.
അതിൽ നിന്ന് ജിയൂലിയ സുഖം പ്രാപിച്ചുവെങ്കിലും ബിയയ്‌ക്ക് സുഖം പ്രാപിക്കാനായില്ല.
ബിയയുടെ ആരോഗ്യനില വഷളായതായി അദ്ദേഹത്തിന്റെ അമ്മ മരിയ സാൽ‌വിയതിയിൽ നിന്ന് ദിവസേന റിപ്പോർട്ടുകൾ കോസിമോക്ക് ലഭിച്ചു.
ഫെബ്രുവരി 25 നും ഫെബ്രുവരി 28 നും ഇടയിൽ കുട്ടി കൂടുതൽ ക്ഷീണിതയായി.
ഒടുവിൽ 1542 മാർച്ച് 1 ന് ബിയ മരിച്ചു.
സാൻ ലോറൻസോയിലെ മെഡിസി കുടുംബ നിലവറയിൽ അവളെ സംസ്കരിച്ചു.
ബിയ മരിച്ച് ആറുമാസത്തിനുശേഷം അവളുടെ നിയമാനുസൃത അർദ്ധസഹോദരി ഇസബെല്ല ഡി മെഡിസി ജനിച്ചപ്പോൾ, മറ്റൊരു മകളെ കിട്ടിയതിൽ പിതാവ് സന്തോഷിച്ചു.
ഭാര്യയ്ക്ക് രണ്ടാമത് മകനെ ലഭിക്കാതിരുന്നതിൽ സമകാലികർ അദ്ദേഹത്തെ ആശ്വസിപ്പിച്ചിരിക്കാം.
പകരം ബിയയുടെ നഷ്ടത്തിൽ അദ്ദേഹം എങ്ങനെ ദുഃഖിച്ചുവെന്ന് അറിഞ്ഞുകൊണ്ട് അവളുടെ ജനനത്തെ അഭിനന്ദിച്ചു.
സ്വർഗത്തിൽ തന്നോടൊപ്പം ചേരാൻ താൻ ദൈവം എടുത്ത കുഞ്ഞിന് പ്രതിഫലമായി ദൈവം നിങ്ങൾക്ക് സമ്മാനിച്ച സുന്ദരിയായ പെൺകുഞ്ഞിനെ അഭിനന്ദിക്കുന്നു.
"ഇസബെല്ലയുടെ ജനനത്തിനുശേഷം പൗലോ ജിയോവിയോ എഴുതി.
ബിയയുടെയും ഇസബെല്ലയുടെയും ഛായാചിത്രങ്ങളുടെ ഒരു താരതമ്യം, ബാല്യകാലം കഴിഞ്ഞാണ് ജീവിച്ചിരുന്നതെങ്കിൽ, ബിയ തന്റെ അർദ്ധസഹോദരി ഇസബെല്ലയുമായി സാമ്യമുണ്ടാകുമായിരുന്നു.
അവളുടെ ചുവപ്പ് കലർന്ന മുടിയും തവിട്ട് നിറമുള്ള കണ്ണുകളും സുന്ദരമായ സവിശേഷതകളും ഇസബെല്ലയുമായി പങ്കിട്ടു.
പോണ്ടോർമോ പെയിന്റിംഗ് മരിയ സാൽ‌വിയതി ജിയൂലിയ ഡി മെഡിസി അല്ലെങ്കിൽ ബിയ ഡി മെഡിസിയോടൊപ്പം പോണ്ടോർമോന്റെ ഛായാചിത്രത്തിൽ, സി. 1537 അല്ലെങ്കിൽ 1542; ഓയിൽ പാനൽ, ബാൾട്ടിമോർ, വാൾട്ടേഴ്‌സ് ആർട്ട് മ്യൂസിയം.
വാൾട്ടർ ആർട്ട് മ്യൂസിയവും നാഷണൽ എൻ‌ഡോവ്‌മെന്റ് ഫോർ ഹ്യൂമാനിറ്റീസ് സ്പോൺസർ ചെയ്യുന്ന സ്കോളർഷിപ്പും അനുസരിച്ച് കുട്ടിയുടെ തിരിച്ചറിയൽ പോണ്ടോർമോയുടെ ഛായാചിത്രത്തിൽ ഗിയൂലിയ ഡി മെഡിസി ആയിരിക്കുമെന്ന് കണ്ടെത്തുന്നു.
എന്നിരുന്നാലും, മരിയ വോൾട്ട്-ലെർസെൻ മെഡിസിയ - റിവിസ്റ്റ ഇന്റർ ഡിസിപ്ലിനെയർ ഡി സ്റ്റുഡി മെഡിസിയിലെ ഒരു ലേഖനത്തിൽ മരിയ സാൽവിയതിയുമൊത്തുള്ള ഛായാചിത്രത്തിലുള്ള കുട്ടി യഥാർത്ഥത്തിൽ സാൽവിയതിയുടെ ചെറുമകൾ ബിയ ഡി മെഡിസിയാണെന്ന് വാദിക്കുന്നു.
പ്രായപൂർത്തിയായ ഗിയൂലിയ ഡി മെഡിസിയുടെ ഛായാചിത്രവുമായി കുട്ടിക്ക് സാമ്യമില്ലെന്നും മരിയ സാൽ‌വിയതിയും ഗിയൂലിയയും തമ്മിലുള്ള ബന്ധം ഒരു ഛായാചിത്രത്തിലുൾപ്പെടാൻ പര്യാപ്തമല്ലെന്നും അവർ വിശ്വസിക്കുന്നു.
മിക്ക ഗ്രൂപ്പ് ഛായാചിത്രങ്ങളും അടുത്ത രക്തബന്ധമുള്ള കുടുംബാംഗങ്ങളായിരുന്നു.
ചില കലാചരിത്രകാരന്മാർ ഒരിക്കൽ കുട്ടിയെ കോസിമോ ഐ ഡി മെഡിസി എന്ന് തിരിച്ചറിഞ്ഞിരുന്നുവെങ്കിലും ഇപ്പോൾ ഇത് ഗിയൂലിയയായി അംഗീകരിക്കപ്പെടുന്നു.
ഛായാചിത്രത്തിലെ കുട്ടി ഒരു ആൺകുട്ടിയേക്കാൾ ഒരു കൊച്ചു പെൺകുട്ടിയായി കാണപ്പെടുന്നു.
അവളുടെ മുഖഭാവം ഉത്കണ്ഠാകുലമാണ്.
ഒരു വിധവയ്ക്ക് അനുയോജ്യമായ രീതിയിൽ വസ്ത്രം ധരിച്ച മരിയ സാൽവിയതി, ദുർബലയായ കുട്ടിയെ തന്റെ ഭാഗത്ത് ചേർത്ത് നിർത്തുന്നു.
കലാചരിത്രകാരൻ ഗബ്രിയേൽ ലാങ്‌ഡൺ വാദിക്കുന്നത്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യകാലം മുതൽ തന്നെ ശക്തമായ നേതാവെന്ന നിലയിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കുടുംബം മുൻകൂട്ടികണ്ടിരുന്ന കോസിമോയുടെ കുട്ടിയിൽനിന്നും ഛായാചിത്രത്തിലെ പെൺകുട്ടിയുടെ പെരുമാറ്റം പ്രതീക്ഷിച്ചതിലും വ്യത്യസ്തമാണെന്നാണ്.
കോസിമോ ഒന്നാമന്റെ മുൻഗാമിയായ അനാഥയായ മകളെ സ്നേഹപൂർവ്വം വളർത്തിക്കൊണ്ട്, മാതൃകാപരമായ വിധവയായി തന്റെ അമ്മയെ ചിത്രീകരിക്കുന്ന ഒരു ചിത്രം കമ്മീഷൻ ചെയ്യുന്നത് കോസിമോ ഒന്നാമന്റെ നേട്ടമായിരിക്കും.
കുട്ടിയുടെ ചുണ്ടുകൾ, വൃത്താകൃതിയിലുള്ള മൂക്ക്, ചുരുണ്ട ചുവപ്പ് നിറമുള്ള മുടി എന്നിവയും കോസിമോയുടെ കുട്ടിക്കാലത്ത് അറിയപ്പെടുന്ന ഛായാചിത്രങ്ങളുമായി സാമ്യത പുലർത്തുന്നില്ല.
എന്നിരുന്നാലും അവ യുവ അലസ്സാൻഡ്രോയുടെ ഛായാചിത്രങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.
ഈ കാലയളവിൽ രാജസദസ്സിൽ ഉണ്ടായിരുന്ന തുല്യപ്രായത്തിലുള്ള മറ്റ് പെൺകുട്ടികളും ഛായാചിത്രത്തിലെ കുട്ടിയോട് സാമ്യമുള്ളവരല്ല.
നവോത്ഥാന കാലഘട്ടത്തിലെ യൂറോപ്പിലെ ആഫ്രിക്കൻ, യൂറോപ്യൻ വംശജരുടെ ഒരു പെൺകുട്ടിയുടെ ആദ്യചിത്രമാണിത്.
മേരിലാൻഡിലെ ബാൾട്ടിമോറിലെ വാൾട്ടേഴ്‌സ് ആർട്ട് മ്യൂസിയത്തിന്റെ സ്ഥിരം ശേഖരത്തിലാണ് ഈ ചിത്രം കാണപ്പെടുന്നത്.
ഇസബെല്ല അല്ലെങ്കിൽ മരിയ പോലുള്ള മറ്റ് സ്ത്രീകളുമായും ഛായാചിത്രം തിരിച്ചറിഞ്ഞിട്ടുണ്ട്.
അവലംബം ↑ Uffizi Gallery ↑ ↑ Murphy (2008), p. 17.
↑ Murphy (2008), p. 32.
↑ Murphy (2008), p. 17.
↑ Langdon (2006), p. 103.
↑ Eisenbichler (2004), p. 49.
↑ ↑ Artchive.com ↑ ↑ Staley, Edgcumbe.
The Tragedies of the Medici.
Archived 2007-12-17 at the Wayback Machine .
1 2 Murphy (2008), p. 17.
↑ Langdon (2006), p. 99.
↑ Langdon (2006), p. 100.
↑ Murphy (2008), p. 18.
1 2 Vogt-Lüerssen, Maike: The True Faces of the Daughters and Sons of Cosimo I de' Medici ↑ http://art.thewalters.org/detail/26104/portrait-of-maria-salviati-de-medici-with-giulia-de-medici/ ↑ http://www.artnews.com/2012/10/25/image-of-africans-in-western-art/ ↑ http://www.neh.gov/humanities/2013/januaryfebruary/feature/faces-the-renaissance ↑ ↑ Langdon (2006), p. 40 ബിബ്ലിയോഗ്രാഫി AA.
, Galleria degli Uffizi , collana I Grandi Musei del Mondo , Roma 2003.
Langdon, Gabrielle (2006).
Medici Women: Portraits of Power, Love, and Betrayal .
ISBN 0-8020-3825-5 Eisenbichler, Konrad (2004).
The Cultural World of Eleanora Di Toledo .
Ashgate Publishing, Inc. ISBN 0-7546-3774-3 Murphy, Caroline P. (2008).
Murder of a Medici Princess .
USA: Oxford University Press.
ISBN 0-19-531439-5 Staley, Edgcumbe.
The Tragedies of the Medici .
Vogt-Lüerssen, Maike.
The True Faces of the Daughters and Sons of Cosimo I de' Medici Schultes, Lothar (2017).
Der Tod und das Mädchen – Bia oder Maria de' Medici?
In: Mitteilungen der Gesellschaft für vergleichende Kunstforschung in Wien, 69, Nr. 1/2, Febr.
2017, 1–6.
പുറം കണ്ണികൾ Catalogue page
പോർട്രയിറ്റ് ഓഫ് മാഡം ഇൻഗ്രസ് ഇംഗ്ലീഷ് വിലാസം https://ml.wikipedia.org/wiki/Portrait_of_Madame_Ingres Ingres, Portrait of Madame Ingres , 1859, 121.3 x 90.8cm.
Am Römerholz , Switzerland
ഫ്രാൻസിലെ നിയോക്ലാസ്സിക്ക് കലാകാരനായ ജീൻ-അഗസ്റ്റേ-ഡൊമിനിക് ഇൻഗ്രസിന്റെ കാൻവാസിൽ തന്റെ രണ്ടാമത്തെ ഭാര്യ ഡെൽഫിൻ രാമലിനെ മാതൃകയാക്കി ചിത്രീകരിച്ചതും 1859-ൽ പൂർത്തിയാക്കിയതുമായ അദ്ദേഹത്തിൻറെ അവസാന കാലത്തെ എണ്ണഛായാചിത്രമാണ് പോർട്രയിറ്റ് ഓഫ് മാഡം ഇൻഗ്രസ്.
(1849 ൽ അവർ വിധവയായിരുന്നു) രണ്ടു പോർട്രെയിറ്റുകൾക്കു പുറമെ ഇൻഗ്രസിന്റെ അവസാനം വരച്ച ചിത്രമാണ് ഇത്.
ഇപ്പോൾ ബോസ്റ്റണിലെ ഫോഗ് ആർട്ട് മ്യൂസിയത്തിൽ , സൂക്ഷിച്ചിരിക്കുന്ന ഈ ചിത്രം അതേ വർഷം തന്നെ ഇൻഗ്രസിന്റെ സ്വന്തം ഛായാചിത്രത്തോടൊപ്പം വരച്ച് കാണാൻ വേണ്ടി വരച്ച ചിത്രമായിരിക്കും ഇതെന്നു കരുതുന്നു.
സ്നേഹനിർഭരവും ഹൃദയാകർഷകവും ആയ ഡെൽഫിൻ, ഡൊമിനിക് രാമലിൻറെ (1777-1860) മകളും ചാൾസ് മാർക്കോട്ട് ദ് അർജന്റീയുവാളിന്റെ അനന്തരവളും ആയിരുന്നു.
മറ്റ് പിൽക്കാല ചിത്രങ്ങളുടെ കൂട്ടത്തിൽ സ്ത്രീ ചിത്രീകരണത്തിൻറെ ഏറ്റവും നല്ല ചിത്രീകരണമായി അടയാളപ്പെടുത്തിയ ഛായാചിത്രമായിരുന്നു പോർട്രയിറ്റ് ഓഫ് മാഡം ഇൻഗ്രസ് .
1855-ലെ ഫോഗ് ആർട്ട് മ്യൂസിയത്തിലെ ഡ്രോയിംഗിൽ അതേ പോസിൽ തന്നെ ഇൻഗ്രെസ് അവരെ ചിത്രീകരിച്ചു.
രൂപത്തിന്റെയും സ്ഥലത്തിന്റെയും പ്രകടമായ വികലങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തെ ആധുനിക കലയുടെ ഒരു പ്രധാന മുന്നോടിയാക്കി.
അവലംബം ഉറവിടങ്ങൾ Brettell, Richard R., Paul Hayes Tucker, and Natalie H. Lee.
Nineteenth- and Twentieth-century Paintings .
New York: Metropolitan Museum of Art. p. 14.
ISBN 9780691145365 Wolohojian, Stephan (ed).
"A Private Passion: 19th-Century Paintings and Drawings from the Grenville L. Winthop Collection, Harvard University".
NY: Metropolitan Museum of Art, 2003.
ISBN 978-1-5883-9076-9 Tinterow, Gary.
ISBN 978-0-300-08653-9
പോർട്രയിറ്റ് ഓഫ് മാഡം മൊയ്‌റ്റെസിയർ ഇംഗ്ലീഷ് വിലാസം https://ml.wikipedia.org/wiki/Portrait_of_Madame_Moitessier
അഗസ്റ്റേ ഡൊമിനിക് ആംഗ്ര എന്ന ചിത്രകാരൻ രചിച്ച മാരി-ക്ലോട്ടിൽഡ്-ഇനെസ് മൊയ്‌റ്റീസിയറുടെ (née de Foucauld) ഛായാചിത്രമാണ് പോർട്രയിറ്റ് ഓഫ് മാഡം മൊയ്‌റ്റെസിയർ.
1844-ൽ രചനയാരംഭിച്ച ഈ ചിത്രം 1856-ൽ ആണ് പൂർത്തിയാക്കിയത്.
മാഡം മൊയ്‌റ്റെസിയർ ഇരിക്കുന്നതായി ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്ന ഈ ഛായാചിത്രം ഇപ്പോൾ ലണ്ടനിലെ നാഷണൽ ഗാലറിയുടെ ശേഖരത്തിലാണ് സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നത്.
1936 ലാണ് ഈ ചിത്രം ഗാലറിയുടെ സ്വന്തമായത്.
1851-ൽ ചിത്രീകരിച്ച ആംഗ്രയുടെ രണ്ടാമത്തെ ഛായാചിത്രത്തിന്റെ തലക്കെട്ടും മാഡം മൊയ്‌റ്റെസിയർ എന്ന് തന്നെ ആയിരുന്നു.
ആദ്യ ചിത്രത്തിൽനിന്നു വ്യത്യസ്ഥമായി അതിൽ അവർ നിൽക്കുന്നതായാണ് ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നത്.
ഈ ചിത്രം ഇപ്പോൾ വാഷിങ്ടൺ, ഡി.സി.യിലെ നാഷണൽ ഗാലറി ഓഫ് ആർട്ടിന്റെ ശേഖരത്തിലാണ് സംരക്ഷിച്ചിരിക്കുന്നത്.
വിഷയം 1851 standing portrait ( National Gallery of Art , Washington, D.C. )
വനംവകുപ്പ്, ജലപാത വകുപ്പ് എന്നിവയുടെ ചുമതലയുണ്ടായിരുന്ന ഒരു ഫ്രഞ്ച് സിവിൽ സേവകന്റെ മകളായിരുന്നു മാരി-ക്ലോട്ടിൽഡെ-ഇനസ് ഡി ഫൗക്കോൾഡ് (ജീവിതകാലം: 1821–1897).
1842-ൽ അവർ വിഭാര്യനും ധനികനും ബാങ്കറും ഒരു ലേസ് വ്യാപാരിയുമായ സിഗിസ്‌ബെർട്ട് മൊയ്‌റ്റെസിയറെ വിവാഹം കഴിച്ചതിലൂടെ മാഡം മൊയ്‌റ്റെസിയർ എന്ന പേരിലറിയപ്പെട്ടു.
1844-ൽ ചിത്രകാരനായ ആംഗ്രയെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ദീർഘകാല സുഹൃത്ത് ചാൾസ് മാർക്കോട്ടെ സമീപിച്ചു.
സിഗിസ്ബെർട്ട് മൊയ്‌റ്റെസിയറുടെ സഹപ്രവർത്തകരിലൊരാളായ ചാൾസ് മാർക്കോട്ടെ മാഡം മൊയ്‌റ്റെസിയറുടെ ഛായാചിത്രം വരയ്ക്കുക എന്ന ആശയം ആംഗ്രയോട് അവതരിപ്പിച്ചു.
പോർട്രെയിറ്റ് കമ്മീഷനുകൾ സ്വീകരിക്കാൻ ഔദ്യോഗിക ജീവിതത്തിലെ ഈ ഘട്ടത്തിൽ ആംഗ്ര വിമുഖത കാണിച്ചു.
ചരിത്രചിത്രങ്ങളേക്കാൾ താഴ്ന്ന കലാരൂപമാണ് ഛായാചിത്രമെന്ന് കരുതിയ അദ്ദേഹം മാർക്കോട്ടെയുടെ അഭ്യർത്ഥന ആദ്യം നിരസിക്കുകയാണുണ്ടായത്.
എന്നിരുന്നാലും, ആംഗ്ര മാഡം മൊയ്‌റ്റെസിയറെ നേരിട്ടു കണ്ടുമുട്ടിയപ്പോൾ, അവരുടെ സൗന്ദര്യത്തിൽ ആകൃഷ്ടനാകുകയും ഒരു ഛായാചിത്രം രചിക്കാൻ സമ്മതിക്കുകയും ചെയ്തു.
കുറിപ്പുകൾ അവലംബം Ribeiro, Aileen (1999).
Ingres in Fashion: Representations of Dress and Appearance in Ingres's Images of Women .
ISBN 0-300-07927-3 Tinterow, Gary; Conisbee, Philip; Naef, Hans (1999).
New York: Harry N. Abrams, Inc. ISBN 0-8109-6536-4 ബാഹ്യ കണ്ണികൾ Madame Moitessier (Ingres - National Gallery, London) എന്ന വിഷയവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട ചിത്രങ്ങൾ വിക്കിമീഡിയ കോമൺസിലുണ്ട്.
1856 portrait (National Gallery site) 1851 portrait (NGA site) 1851 portrait study at the J. Paul Getty Museum June 2019 talk given by Chris Riopelle on Ingres's Madame Moitessier
പോർട്രയിറ്റ് ഓഫ് മൗഡ് കുക്ക് ഇംഗ്ലീഷ് വിലാസം https://ml.wikipedia.org/wiki/Portrait_of_Maud_Cook
1895-ൽ അമേരിക്കൻ ചിത്രകാരനായ തോമസ് ഇക്കിൻസ് , ചിത്രീകരിച്ച ചിത്രങ്ങളുടെ പട്ടികയായ ഗുഡ്റിച്ച് കാറ്റലോഗിലെ #279 ചിത്രം ആണ് പോർട്രയിറ്റ് ഓഫ് മൗഡ് കുക്ക് .
യേൽ യൂണിവേഴ്സിറ്റി ആർട്ട് ഗ്യാലറിയുടെ ശേഖരത്തിലാണ് ഈ പെയിന്റിങ് കാണപ്പെടുന്നത്.
ഫാഷനിലും പരമ്പരാഗതമായ സൗന്ദര്യത്തിലും താല്പര്യമില്ലാതിരുന്ന കലാകാരൻ "ഒരു യുവതിയുടെ ശാരീരികസൗന്ദര്യം വരച്ചുകാട്ടുന്ന ഈ ചിത്രം ഈകിൻസിൻറെ ഒരു അപൂർവ്വ ഉദാഹരണമാണ്", "ഈകിൻസ് ചിത്രീകരിച്ച സുന്ദരചിത്രങ്ങളിൽ ഒന്ന് ആണിത്.
മൗഡിൻറെ  സഹോദരിയായിരുന്ന ഗായികയായ വെഡ കുക്ക് 1892-ൽ ഈകിൻസിൻറെ ദ കൺസേർട്ട് സിങർ എന്ന ചിത്രത്തിൻറെ മാതൃകയായിരുന്നു.
ഒരു പിങ്ക് വസ്ത്രം ധരിച്ചിരിക്കുന്ന മൗഡിൻറെ തോളിലൂടെ ഒരു ഷാൾ മാറിടത്തിൻറെ മധ്യത്തിൽ പിൻ ചെയ്തിരിക്കുന്നതായി ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു.
അവരുടെ തല വെളിച്ചത്തിന്റെ ദിശയിൽ, ഇടത് വശത്തേയ്ക്ക് ശകലം ചരിഞ്ഞിരിക്കുന്നു.
ഈ ചിത്രത്തിൽ മൗഡിൻറെ മുഖത്തിൻറെനേർക്ക് പതിക്കുന്ന വെളിച്ചം മുഖത്തിൽ ഇരുണ്ട നിഴലുകൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നതായി ഇക്കിൻസ് ചിത്രീകരിച്ചിക്കുന്നു.
1930-ൽ ലോയ്ഡ് ഗുഡ്രിക്ക് എഴുതിയ ഒരു കത്തിൽ കുക്ക് അനുസ്മരിച്ചു: “ഞാൻ ഒരു കൊച്ചു പെൺകുട്ടിയായിരുന്നപ്പോൾ എന്റെ മുടി കഴുത്തിനു താഴെ റിബൺ ഉപയോഗിച്ച് ബന്ധിച്ചിരുന്നു.
മിസ്റ്റർ എക്കിൻസ് ഒരിക്കലും (പെയിന്റിംഗ്) ഒരു പേര് നൽകിയിരുന്നില്ല, പക്ഷേ അത് ഒരു വലിയ റോസ് മൊട്ട് പോലെയാണെന്ന് സ്വയം പറഞ്ഞു.
" നിരവധി കലാചരിത്രകാരന്മാർ എക്കിൻസിന്റെ വിവരണത്തിന്റെ പ്രത്യാഘാതങ്ങളെക്കുറിച്ച് സൂചിപ്പിച്ചു.
പ്രത്യേകിച്ച് വിക്ടോറിയൻ കാലഘട്ടത്തിൽ കന്യകാത്വവുമായി റോസാപ്പൂവിന്റെ ബന്ധപ്പെടുത്തിയും, പൂമൊട്ട് സെക്ഷ്വൽ പൊട്ടൻഷ്യലിനെയും കാണിക്കുന്നു.
ഛായാചിത്രത്തിനായി ഇരിക്കുമ്പോൾ കുക്ക് അവരുടെ ഇരുപതുകളിൽ ആയിരുന്നു.
അതിനുശേഷം പതിനൊന്ന് വർഷം വരെ വിവാഹം കഴിച്ചിരുന്നില്ല.
എക്കിൻസിന്റെ സാധാരണവും തീക്ഷ്ണവുമായ കാഴ്ചപ്പാടിന്റെ ഉദാഹരണമായാണ് ചിത്രത്തെ വിശേഷിപ്പിക്കപ്പെടുന്നത്.
"സുന്ദരിയായ സമകാലിക സ്ത്രീയെക്കാൾ ക്ലാസിക്കൽ ശില്പവുമായി ചിത്രത്തിന് സാമ്യമുണ്ട്" എന്ന് വിശേഷിപ്പിച്ചിട്ടുണ്ടെങ്കിലും, കുക്കിന്റെ പ്രാതിനിധ്യം ഇന്ദ്രിയസുഖം പകരുന്നതായിട്ടാണ് കാണപ്പെടുന്നത്.
മാത്രമല്ല തീക്ഷ്ണമായ ഒരു സ്വകാര്യ നിമിഷത്തെ പ്രതിനിധീകരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.
ഇത് അവരുടെ സവിശേഷതകളിലുള്ള ശ്രദ്ധയും നേരിയവിടവിലുള്ള ക്രമക്കേടും അടിവരയിടുന്നു.
കുക്കിന് ചിത്രം നൽകുന്നതിനുമുമ്പ്, എക്കിൻസ് "തന്റെ സുഹൃത്തിന് / മൗഡ് കുക്കിന് / തോമസ് എക്കിൻസിന് / 1895" എന്ന് ആലേഖനം ചെയ്യുകയും അതിന്റെ ഫ്രെയിം കൊത്തിവയ്ക്കുകയും ചെയ്തു.
ക്രമേണ ഈ ചിത്രം സ്റ്റീഫൻ കാൾട്ടൺ ക്ലാർക്ക് ഏറ്റെടുത്തു.
യേൽ യൂണിവേഴ്സിറ്റി ആർട്ട് ഗ്യാലറിക്ക് നൽകി.
അവിടെ 1961 മുതൽ ഈ ചിത്രം സൂക്ഷിച്ചിരിക്കുന്നു.
അവലംബം Goodrich, Lloyd: Thomas Eakins , Vol.
Harvard University Press, 1982.
ISBN 0-674-88490-6 Homer, William Innes.
Thomas Eakins: His Life and Art .
Abbeville, 1992.
ISBN 1-55859-281-4 Sewell, Darrel.
Thomas Eakins: Artist of Philadelphia .
Philadelphia Museum of Art, 1982.
ISBN 0-87633-047-2 Sewell, Darrel; et al. Thomas Eakins .
ISBN 0-87633-143-6 Wilmerding, John, et al. Thomas Eakins .
Washington, DC: Smithsonian Institution Press, 1993.
ISBN 1-56098-313-2
പോർട്രെയിറ്റ് ഓഫ് എ യങ് വുമൺ (ലാ മുത) ഇംഗ്ലീഷ് വിലാസം https://ml.wikipedia.org/wiki/Portrait_of_a_Young_Woman_(La_Muta)
1507–1508 നും ഇടയിൽ ഇറ്റാലിയൻ നവോത്ഥാന കലാകാരൻ റാഫേൽ വരച്ച ചായാചിത്രമാണ് ലാ മുത എന്നും അറിയപ്പെടുന്ന പോർട്രെയിറ്റ് ഓഫ് എ യങ് വുമൺ.
ഉർബിനോയിലെ ഗാലേരിയ നസിയോണേൽ ഡെല്ലെ മാർച്ചിലാണ് ഈ ചിത്രം സ്ഥിതിചെയ്യുന്നത്.
കറുത്ത പശ്ചാത്തലത്തിൽ ഒരു അജ്ഞാത കുലീന സ്ത്രീയെ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നതോടൊപ്പം ഇതിൽ ലിയോനാർഡെസ്ക്യൂ സ്വാധീനങ്ങളും കാണാം.
അടുത്തിടെ മാത്രമാണ് ഈ ചിത്രം റാഫേലിന്റേതാണെന്ന് ആരോപിക്കപ്പെട്ടതെങ്കിലും, അദ്ദേഹം ചിത്രീകരിച്ച മികച്ച ചായാചിത്രങ്ങളിലൊന്നാണിത്.
പശ്ചാത്തലത്തിൽ ലഘുവായ ശൈലിയിൽ നിന്ന് ഉയർന്നുവരുന്ന വർണ്ണത്തിന്റെ സൗന്ദര്യവും സ്ത്രീയുടെ വസ്ത്രങ്ങളുടെ വിശകലന ആവിഷ്ക്കാരശൈലിയും റാഫേലിന്റെ സവിശേഷതയാണ്.
മൈക്കലാഞ്ചലോ അല്ലെങ്കിൽ ഡാവിഞ്ചിയിൽ നിന്നും വ്യത്യസ്തമായി ഈ ചായാചിത്രത്തിലെ കൈകളെ "വൈബ്രേറ്റൈൽ" എന്നാണ് നിക്കോലെറ്റ ബാൽഡിനി വിശേഷിപ്പിക്കുന്നത്.
ചിത്രത്തിൽ ആദ്യകാല റാഫേൽ ഡ്രോയിംഗിന്റെ സാന്നിധ്യത്തോടൊപ്പം ഒരു സ്ത്രീയുടെ യൗവ്വന മുഖം, പിന്നീടുള്ള പരിഷ്കാരങ്ങളോടൊപ്പം എക്സ്-റേ വിശകലനം കാണിക്കുന്നു.
പോർട്രയിറ്റ് ഓഫ് മദാം ഡി പോമ്പദൂർ ഇംഗ്ലീഷ് വിലാസം https://ml.wikipedia.org/wiki/Portrait_of_Madame_de_Pompadour
1759-ൽ ഫ്രാങ്കോയിസ് ബൗച്ചർ (ഫ്രഞ്ച് ഉച്ചാരണം ഫ്രാൻസ്വാ ബൂഷേ ) വരച്ച ഒരു എണ്ണച്ചായാചിത്രമാണ് പോർട്രയിറ്റ് ഓഫ് മദാം ഡി പോമ്പദൂർ.
ഇപ്പോൾ ലണ്ടനിലെ വാലസ് ശേഖരത്തിൽ ഈ ചിത്രം സൂക്ഷിച്ചിരിക്കുന്നത്.
മദാം ഡി പോമ്പദൂറിനെ പ്രമേയമാക്കി ബൂഷേ വരച്ച ഏഴു ചായാചിത്രങ്ങളുടെ പരമ്പരയിലെ അവസാനത്തേതാണ് ഈ ചിത്രം.
മദാം ദു പോംപദൂറിൻറെ സഹോദരന് കൈമാറുന്നതിനുമുമ്പായി ഈ ചിത്രം ആദ്യം വെഴ്സായ് കൊട്ടാരത്തിൽ പ്രദർശിപ്പിച്ചിരുന്നു.
പോർട്രയിറ്റ് ഓഫ് മാഡം ഡുവൗസി ഇംഗ്ലീഷ് വിലാസം https://ml.wikipedia.org/wiki/Portrait_of_Madame_Duvaucey Portrait of Madame Duvaucey , 76 x 59 cm.
Jean-Auguste-Dominique Ingres
1807-ൽ ജീൻ ആഗസ്തീ-ഡൊമിനിക് ആംഗ്ര ചിത്രീകരിച്ച ഒരു എണ്ണച്ചായാചിത്രമാണ് പോർട്രയിറ്റ് ഓഫ് മാഡം ഡുവൗസി.
ഹോളി സീയിലെ അംബാസഡർ ആയിരുന്ന ചാൾസ്-ജീൻ-മേരി അൽക്വിയറുടെ കാമുകിയായ നിട്ടിസിലെ അന്റോണിയ ഡുവൗസിയെ കാഴ്ചക്കാരന് നേരെ നോക്കുന്നവിധത്തിൽ, ആഡംബരത്തോടെയുള്ള വസ്ത്രധാരണവും വേഷത്തിൻറെ ഭാഗമായ കുറച്ച് ആഭരണങ്ങളും ധരിച്ചിരിക്കുന്നതായിട്ടാണ്  ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നത്.
ഈ ചിത്രം കലാകാരൻ റോമിൽ താമസിക്കുന്ന കാലത്ത് വരച്ച ചിത്രങ്ങളുടെ കൂട്ടത്തിലെ ആദ്യ വനിതാചിത്രമാണ്.
മാഡം ഡുവൗസിയുടെ ആകർഷകമായ മനോഹാരിത ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്ന ഈ ചിത്രം "ആനന്ദം നൽകുന്ന ഒരു ഛായാചിത്രം മാത്രമല്ല .. പക്ഷേ ... സ്വപ്നങ്ങൾക്ക് കാരണമാകുന്ന ഒരു ഛായാചിത്രം കൂടിയാണ്" എന്ന പ്രശംസയും പിടിച്ചുപറ്റിയിട്ടുണ്ട്,
ചെറിയ പുഞ്ചിരിയോടെ ഡുവാസി കാഴ്ചക്കാരനെ നേരിട്ട് തുറിച്ചുനോക്കുന്നു.
പരന്ന ഇരുണ്ടനിറത്തിലുള്ള പശ്ചാത്തലത്തിൽ സജ്ജീകരിച്ചിരിക്കുന്ന ഛായാചിത്രത്തിന്റെ വീക്ഷണം മൊത്തത്തിൽ വളരെ മനോഹരമാണ്.
ലൂയി പതിനാറാമന്റെ കസേര, സിൽക്ക് ഷാൾ എന്നിവയുടെ മനോഹരിതയിലൂടെയാണ് ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നത്.
അവൾ‌ വിലയേറിയ വിശറി പിടിച്ചിരിക്കുന്നു.
മൂന്ന്‌ ഭാഗമായി കാണാവുന്ന മനോഹരമായ നേർത്ത മാല, ആന മുടി കൊണ്ടുള്ള വളകൾ‌ എന്നിവ അണിഞ്ഞിരിക്കുന്നു.
ഇൻഗ്രെസിന്റെ സ്ത്രീ ഛായാചിത്രങ്ങളുടെ മാതൃകയിൽ, അവരുടെ ശരീരഘടന മെലിഞ്ഞതാണെന്ന് തോന്നുന്നു.
എന്നാൽ കൈകളുടെ ചിത്രീകരണം ആനുപാതികമല്ല.
വലതു കൈ ഇടത്തേകൈയേക്കാൾ വളരെ നീളമുള്ളതാണ്.
അവരുടെ നീളമേറിയ കഴുത്ത് തലയെ താങ്ങുന്നതിന് ശക്തമായി തോന്നുന്നില്ല.
അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിൽക്കാലത്തെ "ഒഡാലിസ്ക്" ചിത്രങ്ങളുടെ ആമുഖത്തിൽ, അവരുടെ മുഖത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ മിക്കവാറും അറബസ്‌ക്യൂ ആണെന്ന് കാണപ്പെടുന്നു.
സമകാലിക നിരൂപകനായ തിയോഫിൽ ഗൗട്ടിയർ അവരെക്കുറിച്ച് ഇങ്ങനെ എഴുതി.
"എം.
ഇൻഗ്രെസ് വരച്ചത് വെറും ഒരു സ്ത്രീയല്ല.
എന്നാൽ രാജവംശത്തിന് തുല്യമായ വസ്ത്രധാരണത്തിൽ പുരാതന ചിമേരയുമായി സാമ്യം കാണിക്കുന്നു.
ഇൻഗ്രെസിന് ചിത്രീകരണത്തിന് 500 ഫ്രാങ്ക് നൽകിയിരുന്നു.
ഈ ചിത്രം 1833-ൽ സലൂണിലും 1855-ലും വീണ്ടും പ്രദർശിപ്പിച്ചു.
ഒരു നിരൂപകൻ ചിത്രത്തിന്റെ ഗുണനിലവാരത്തെക്കുറിച്ചും, പശ്ചാത്തലത്തിലെ "ഇരുണ്ട, നിഴലും വൈകല്യമുള്ള ശരീരഘടനയെക്കുറിച്ചും" പരാതിപ്പെട്ടിട്ടും ചിത്രം വലിയ വിജയമായിരുന്നു.
1833-ലെ സലൂണിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഏറ്റവും പ്രശംസ നേടിയതും വിമർശനാത്മകവും ജനപ്രിയവുമായ പ്രശംസ നേടിയതുമായ ചിത്രമായിരുന്നു ഇത്.
പ്രത്യേകിച്ചും വരയോടുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ വൈദഗ്ദ്ധ്യത്തിനെക്കുറിച്ച് ഇൻഗ്രെസിനെ പരക്കെ പ്രശംസിച്ചു.
ഛായാചിത്രത്തിന്റെ വികസനത്തിൽ ഇന്ന് ഈ ചിത്രം അടിസ്ഥാന ആലേഖ്യമായി കാണുന്നു.
ഇത് പൂർത്തിയാക്കി നാൽപത് വർഷത്തിന് ശേഷം, ഡുവൗസിക്ക് അടിയന്തരമായി പണം ആവശ്യമായിരുന്നു.
ചിത്രം വിൽക്കാൻ പാരീസിൽ ഇൻഗ്രെസിനെ സന്ദർശിച്ചു.
ഫ്രെഡ്രിക് റെയ്സിറ്റ് ചിത്രം വാങ്ങുകയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശേഖരം ചാന്റിലിയിലെ മ്യൂസി കോണ്ടെയിലേയ്ക്ക് മാറ്റുകയും അവിടെ ചിത്രം ഇന്നും നിലനിൽക്കുന്നു.
Pennsylvania State University Press, 2002.
ISBN 978-0-2710-4875-8 Jover, Maneul.
Harry N. Abrams, 1990.
ISBN 0-8109-3451-5 Rosenblum, Robert .
ISBN 978-0-300-08653-9 Tinterow, Gary; Conisbee, Philip (eds).
പോർട്രെയിറ്റ് ഓഫ് എ ലേഡി (വാൻ ഡെർ വീഡൻ) ഇംഗ്ലീഷ് വിലാസം https://ml.wikipedia.org/wiki/Portrait_of_a_Lady_(van_der_Weyden) Rogier van der Weyden , Portrait of a Lady, c. 1460, National Gallery of Art , Washington, D.C. 34 × 25.5 cm (13 × 10 in )
1460-ൽ നെതർലാൻഡിഷ് ചിത്രകാരനായ റോജിയർ വാൻ ഡെർ വീഡൻ ചിത്രീകരിച്ച ഒരു ഓക്ക് പാനൽ എണ്ണച്ചായചിത്രമാണ് പോർട്രെയിറ്റ് ഓഫ് എ ലേഡി.
(or Portrait of a Woman) സ്ത്രീയുടെ മൂടുപടം, നെക്ക്ലൈൻ, മുഖം, കൈകൾ എന്നിവയുടെ വരകളും മുഖത്തെയും ശിരോവസ്ത്രത്തെയും പ്രകാശിപ്പിക്കുന്ന പ്രകാശത്തിന്റെ പതനത്തിലൂടെയുള്ള ജ്യാമിതീയ രൂപങ്ങളിൽ നിന്നാണ് ഈ രചന നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്.
ഇരുട്ടിന്റെയും വെളിച്ചത്തിന്റെയും വ്യക്തമായ വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ മിക്കവാറും അസ്വാഭാവികമായ സൗന്ദര്യവും മാതൃകയുടെ ഗോതിക് ചാരുതയും വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നു.
വാൻ ഡെർ വീഡൻ തന്റെ ജീവിതാവസാനം നിയുക്ത ഛായാചിത്രത്തിൽ മുഴുകിയിരുന്നു.
പിൽക്കാല തലമുറയിലെ ചിത്രകാരന്മാർ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചിത്രരീതിയെ വളരെയധികം ബഹുമാനിച്ചിരുന്നു.
ഈ ചിത്രത്തിൽ, സ്ത്രീയുടെ വിനയവും കരുതിവച്ച പെരുമാറ്റവും അവരുടെ ദുർബലമായ ശരീരത്തിലൂടെയും താഴ്ന്ന കണ്ണുകളിലൂടെയും മുറുകെ പിടിച്ച വിരലുകളിലൂടെയും ചിത്രീകരിക്കുന്നു.
ഗോതിക് സമ്പൂർണ്ണമാതൃകയനുസരിച്ച് മെലിഞ്ഞ ശരീരപ്രകൃതത്തോടെ അവരുടെ ഇടുങ്ങിയ തോളുകൾ, ഇറുകിയ പിൻ മുടി, ഉയർന്ന നെറ്റി, ശിരോവസ്ത്രം, സജ്ജമാക്കിയ വിശാലമായ ഫ്രെയിം എന്നിവയാൽ ചിത്രീകരിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.
വാൻ ഡെർ വീഡൻ ഓട്ടോഗ്രാഫ് സൃഷ്ടിയായി സ്വീകരിച്ച ഒരു സ്ത്രീയുടെ ഛായാചിത്രമാണിത്.
എന്നിട്ടും മാതൃകയുടെ പേര് രേഖപ്പെടുത്തിയിട്ടില്ല.
കൂടാതെ അദ്ദേഹം ചിത്രത്തിന് പേരും നൽകിയിട്ടില്ല.
ചിത്രശാല റോബർട്ട് കാമ്പിൻ (സി. 1375 - 1444), ഒരു യുവതിയുടെ ഛായാചിത്രം, 1430–1435, നാഷണൽ ഗാലറി, ലണ്ടൻ.
പ്രായമായ മാസ്റ്ററുടെ സൃഷ്ടിയിൽ വാൻ ഡെർ വീഡന്റെ ശൈലി സ്ഥാപിക്കപ്പെട്ടു.
റോജിയർ വാൻ ഡെർ വീഡൻ, സെവൻ സാക്രമെന്റ്സ് അൾത്താർപീസ്, വിശദാംശം, 1445–1450, കൊനിങ്ക്ലിജ് മ്യൂസിയം വൂർ ഷോൺ കുൻസ്റ്റൺ, ആൻറ്വെർപ്.
ഈ ചിത്രത്തിലെ മാതൃകയായ സ്ത്രീ ഔപചാരികവും സമകാലീന ഫാഷനിൽ വസ്ത്രം ധരിച്ചിരിക്കുന്നതും വി ആകൃതിയിലുള്ള കഴുത്തിലെ വരകൾ എന്നിവ ഉയർന്ന റാങ്കിലുള്ള സ്ത്രീകളെ കാണിക്കുന്നു.
1460 ന് ശേഷം ബെർലിൻ സ്റ്റേറ്റ് മ്യൂസിയത്തിൽ പെട്രസ് ക്രിസ്റ്റസിന്റെ ഒരു യുവതിയുടെ ചിത്രം.
ശിൽപമാക്കിയ സവിശേഷതകളിലും മോഡലിന്റെ ആവിഷ്കാരത്തിലും സമാനത കാണാം.
ഹാൻസ് മെംലിംഗ്, പ്രായമായ സ്ത്രീയുടെ ഛായാചിത്രം സി. 1470.
മ്യൂസിയം ഓഫ് ഫൈൻ ആർട്സ്, ഹ്യൂസ്റ്റൺ, ടെക്സസ്.
വാൻ ഡെർ വീഡന്റെ അനുയായിയായിരുന്നു മെംലിംഗ്, സ്വാഭാവികപ്രാതിനിധ്യത്തെ വളച്ചൊടിച്ച് സൗന്ദര്യത്തിന്റെ ആശയങ്ങൾ ചിത്രീകരിക്കാൻ ഉപയോഗിച്ചു.
ഫ്‌ളോറൻ‌ടൈൻ ചിത്രകാരനും ഗണിതശാസ്ത്രജ്ഞനുമായ പൗലോ യുസെല്ലോയാണ് യംഗ് ലേഡി ഓഫ് ഫാഷൻ ചിത്രീകരിച്ചത്.
1460 കളുടെ ആരംഭത്തിൽ നെറ്റിയിൽ വിസ്താരം വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നതിനായി യുവതി തന്റെ മുടിയിഴകൾ പറിച്ചെടുത്തു, അങ്ങനെ അവളുടെ നെറ്റിയിലെ ചാരുത, മുടിയുടെ പിൻഭാഗത്ത് ഒരു പോണിടെയിൽ ശൈലിയിൽ മുടി കെട്ടിയിരിക്കുന്നു.
ഇറുകിയ തൊപ്പി അവളുടെ ചെവികളെ മൂടുന്നു.
കന്യകാമറിയം ചെവിയിലൂടെ ഗർഭം ധരിച്ച അക്കാലത്തെ പ്രചാരത്തിലുള്ള വിശ്വാസം കാരണമാകാം ഇത്.
ഇതും കാണുക 1400–1500 in fashion അവലംബം കുറിപ്പുകൾ ഉറവിടങ്ങൾ ഗ്രന്ഥസൂചിക Brown, David Alan (2003).