smcproject/ml-wiki-sentences huggingface dataset:
രാജസഭയുടെ തീരുമാനങ്ങൾ, പിന്നീട് നാടകവികാസത്തിന് പുതിയ വഴി തെളിച്ചു.
രാജകീയ പരിപാടികളിലും മറ്റും നാടകരൂപങ്ങൾ അവതരിക്കപ്പെട്ടു.
ക്ളാസ്സിക്കൽ കലയുടെയും സാഹിത്യത്തിന്റെയും നവോത്ഥാനത്തിനൊപ്പം വളരാൻ സ്പെയിനിലെ ജനങ്ങൾക്ക് അവസരം ലഭിച്ചു.
പതിനേഴാം ശതകം, കലയുടെ പുനരുജ്ജീവനത്തിന്റെ ആശയങ്ങളാണ് പകർന്നു കൊടുത്തത്.
നവോത്ഥാനം
പതിനഞ്ചാം ശതകത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ട ' കോർട്ട് തിയേറ്റർ ' പ്രസ്ഥാനം മതാത്മകദൃശ്യങ്ങളും നവോത്ഥാനത്തിന്റെ മതേതര സ്വഭാവങ്ങളും സമന്വയിപ്പിക്കുകയുണ്ടായി.
യുവാൻ ഡെൽ ഇൻസിനയുടെ (1468-1528) (Iuan del Encina) മതേതര നാടകങ്ങൾ നവോത്ഥാനത്തെ സ്വാധീനിച്ചു.
ലൂക്കാസ് ഫെർണാണ്ടസ് (1474-1542), ഗിൽ വിസന്റ് (Gil Vicente  14651537), ബർത്തലോമാ ഡി ടൊറസ് നഹാരോ തുടങ്ങിയവരും നവോത്ഥാനകാലത്തിന് മാറ്റു കൂട്ടിയ പ്രതിഭകളാണ്.
മതപരമായ ഉത്സവാഘോഷങ്ങളെ നാടകത്തിന്റെ വളർച്ചയിൽ ഫലപ്രദമായി ഉപയോഗിച്ച ലോപ് ഡി റൂഡാ (Lope de Rueda 150565)യും പ്രധാനിയാണ്.
നിയോ-ക്ലാസ്സിക്കൽ നാടകകലാകാരന്മാരുടെ പ്രഭാവവും ശ്രദ്ധേയമായിരുന്നു.
ഹെർനൻ പെരസ്ഡി ഒലിവാ (1494-1533), പെട്രോ സൈമൺ അബ്റിൽ (1530-95), ലിയനാഡോ ഡി അർജൻസോളാ (1559-1613), തിമോനെദാ , ആർട്രൈഡാ , ക്രിസ്റ്റബൽ ഡി വൈറൂസ് , സെർവാന്റ്സ് സാവെദ്രാ തുടങ്ങിയവരും സ്പാനിഷ് നാടകവേദിയുടെ വളർച്ചയെ ത്വരിതപ്പെടുത്തിയവരിൽ പ്രധാനികളാണ്.
കോമഡിനാടകങ്ങളുടെ ആധിപത്യം അവസാനിപ്പിച്ചുകൊണ്ട് ഇറ്റാലിയൻ ഓപ്പറെകൾ അരങ്ങേറുന്ന കാഴ്ചയാണ് പതിനെട്ടാം ശതകത്തിന്റെ തുടക്കത്തിൽ കണ്ടത്.
ബോർബോൺ മൊണാർക്കിന്റെ സ്ഥാനപതിയായിരുന്ന ഫാറിനെല്ലിയുടെ ഉത്തരവുപ്രകാരം തിയേറ്ററുകളും നാടകസങ്കേതങ്ങളുമെല്ലാം പുനരുദ്ധരിക്കപ്പെട്ടു.
നവീന നാടകചിന്തകളും സങ്കേതങ്ങളുമായി അന്റോണിയോ ഡി സമോറ (1664-1728), കാനി സറസ് (1676-1750), ഇഗ്നേഷ്യോ ലുസാൻ (1702-54), നിക്കോളാസ് ഫെർണാണ്ടസ് ഡി മൊറാറ്റിൻ (1737-80) തുടങ്ങിയവർ രംഗപ്രവേശം ചെയ്തു.
കാല്പനികത്വം , യഥാതഥ്യപ്രസ്ഥാനം , ആധുനികത
റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെയും റിയലിസത്തിന്റെയും പ്രയാണമാണ് പതിനെട്ടാം ശതകത്തിന്റെ അവസാനത്തിലും പത്തൊൻപതാം ശതകത്തിന്റെ ആരംഭത്തിലും കണ്ടത്.
ബ്രെന്റൺ ഡി ഹെറെറോസ് , ലോപസ് ഡി അയാളാ , തമായോ ബോസ് തുടങ്ങിയവർ റൊമാന്റിക് നാടകത്തിന്റെ സൂത്രധാരകരായിനിന്നു.
പത്തൊൻപതാം ശതകത്തിന്റെ അവസാനത്തിലാണ്, പാശ്ചാത്യാശയങ്ങളുടെ സ്വാധീനത്തിൽ പരീക്ഷണനാടകങ്ങൾ രംഗത്തെത്താൻ തുടങ്ങിയത്.
ആൻട്രിയാ ഗുവാളിന്റെ (1872-1943) നാടകദർശനങ്ങളാണ് സ്പെയിനിൽ മോഡേണിസത്തിന് പ്രതിഷ്ഠയേകിയത്.
ജാസിന്റോ ഗ്രാപ് (1877-1958), മാർട്ടിനസ് സീറാ (1881-1947), മരിയാ ഡി വാലെ ഇൻക്ളാൻ (1866-1936) എന്നിവർ ആധുനിക നാടകവേദിയെയും കുട്ടികളുടെ നാടകചിന്തകളെയും വളർത്തുന്നതിൽ പ്രധാന പങ്ക് വഹിച്ചു.
1917-25 കാലഘട്ടത്തിലാണ് 'ന്യൂ' തിയേറ്റർ പ്രസ്ഥാനം കടന്നുവന്നത്.
നിരവധി തിയേറ്റർ ക്ലബ്ബുകളും ലിറ്റിൽ തിയേറ്ററുകളും സ്പാനിഷ് നാടകവേദിയെ ഇപ്പോൾ സമ്പന്നമാക്കുന്നു.
ക്ലാസ്സിക് നാടകങ്ങളുടെ അവതരണവും വിജയം നേടിയ പാശ്ചാത്യ നാടകങ്ങളുടെ അരങ്ങേറ്റങ്ങളും സ്പെയിനിൽ ജനകീയാംഗീകാരത്തോടെ നടത്തിവരുന്നു.
ഒരുപാട് വൈദേശിക സ്വാധീനം സ്പാനിഷ് നാടകവേദിയിൽ പ്രകടമാണെങ്കിലും, സ്പാനിഷ് സംസ്കാരത്തിന്റെയും കലയുടെയും തനതു ഗന്ധമാണ് സ്പാനിഷ് നാടകവേദിയെ വ്യതിരിക്തമാക്കുന്നത്.
അവലംബം പുറത്തേയ്ക്കുള്ള കണ്ണികൾ കടപ്പാട്: കേരള സർക്കാർ ഗ്നൂ സ്വതന്ത്ര പ്രസിദ്ധീകരണാനുമതി പ്രകാരം ഓൺലൈനിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച മലയാളം സർ‌വ്വവിജ്ഞാനകോശത്തിലെ നാടകകല എന്ന ലേഖനത്തിന്റെ ഉള്ളടക്കം ഈ ലേഖനത്തിൽ ഉപയോഗിക്കുന്നുണ്ട്.
സ്പാനിഷ് സൂപ്പർ കപ്പ്
സ്പാനിഷ് ഫുട്ബോളിലെ ഒരു സൂപ്പർ കപ്പ് ടൂർണമെന്റാണ് സൂപ്പർകോപ ഡി എസ്പാന അല്ലെങ്കിൽ സ്പാനിഷ് സൂപ്പർ കപ്പ് .
സ്പാനിഷ് സൂപ്പർ കപ്പ് , 2019-20 മുതൽ ലാ ലിഗയുടെ വിജയികളും റണ്ണറപ്പുകളും കോപ ഡെൽ റേയിലെ വിജയികളും റണ്ണറപ്പുകളും മത്സരിക്കുന്നു.
മുമ്പ് രണ്ട് ടീമുകൾ മാത്രമാണ് പങ്കെടുത്തത്.
സൂപ്പർകോപ്പയുടെ മുൻഗാമികൾ വർഷം ചാമ്പ്യൻ വിജയി റണ്ണർ അപ്പ് വിജയി സ്കോർ ട്രോഫിയുടെ പേര് 1940 അറ്റ്ലാറ്റിക്കോ മാഡ്രിഡ് 1939–40 ലാ ലിഗ എസ്പാൻയോൾ 1940 കോപ ഡെൽ ജനറൽസിമോ 3–3, 7–1 കോപ ഡി ലോസ് കാമ്പിയോൺസ് ഡി എസ്പാന (അന of ദ്യോഗിക മത്സരം) 1941 അറ്റ്ലാറ്റിക്കോ മാഡ്രിഡ് 1940–41 ലാ ലിഗ വലൻസിയ 1941 കോപ ഡെൽ ജനറൽസിമോ 4–0 കോപ പ്രസിഡൻറ് എഫ്ഇഎഫ് (competition ദ്യോഗിക മത്സരം) 1945 ബാഴ്‌സലോണ 1944–45 ലാ ലിഗ അത്‌ലറ്റിക് ബിൽബാവോ 1944–45 കോപ ഡെൽ ജനറൽസിമോ 5–4 കോപ ഡി ഓറോ അർജന്റീന (അന of ദ്യോഗിക മത്സരം) കോപ ഇവാ ഡുവാർട്ടെ വർഷം ചാമ്പ്യൻ വിജയി റണ്ണർ അപ്പ് വിജയി സ്കോർ 1947 റിയൽ മാഡ്രിഡ് 1947 കോപ ഡെൽ ജനറൽസിമോ വലൻസിയ 1946–47 ലാ ലിഗ 3–1 1948 ബാഴ്‌സലോണ 1947–48 ലാ ലിഗ സെവില്ല 1947–48 കോപ ഡെൽ ജനറൽസിമോ 1–0 1949 വലൻസിയ 1948–49 കോപ ഡെൽ ജനറൽസിമോ ബാഴ്‌സലോണ 1948–49 ലാ ലിഗ 7–4 1950 അത്‌ലറ്റിക് ബിൽബാവോ 1949–50 കോപ ഡെൽ ജനറൽസിമോ അറ്റ്ലാറ്റിക്കോ മാഡ്രിഡ് 1949–50 ലാ ലിഗ 5–5, 2–0 1951 അറ്റ്ലാറ്റിക്കോ മാഡ്രിഡ് 1950–51 ലാ ലിഗ ബാഴ്‌സലോണ 1951 കോപ ഡെൽ ജനറൽസിമോ 2–0 1952 ബാഴ്‌സലോണ 1951–52 ലിഗയും കോപ്പയും ഇരട്ട നേടിയതിന് സ്വപ്രേരിതമായി അവാർഡ്.
1953 ബാഴ്‌സലോണ 1952–53 ലിഗയും കോപ്പയും ഇരട്ട നേടിയതിന് സ്വപ്രേരിതമായി അവാർഡ്.
* 1952 ലും 1953 ലും എഫ്‌സി ബാഴ്‌സലോണയ്ക്ക് കപ്പ് ലഭിച്ചു, കാരണം അവർ ലാ ലിഗ / കോപ ഡെൽ ജനറൽ സിസിമോ ഇരട്ട നേടി.
വർഷം തോറും ഫൈനലുകൾ രണ്ട്-ടീം ഫോർമാറ്റ്
1983, 1988, 1992 ടൂർണമെന്റുകൾ ഒഴികെ, ആദ്യ ലെഗ് മത്സരം കപ്പ് വിജയിയുടെ സ്റ്റേഡിയത്തിൽ കളിച്ചു.
നാല്-ടീം ഫോർമാറ്റ് വർഷം ചാമ്പ്യൻ വിജയി സ്കോർ റണ്ണർ അപ്പ് വിജയി സെമി ഫൈനലിസ്റ്റുകൾ വിജയി സ്റ്റേഡിയം 2019–20 റിയൽ മാഡ്രിഡ് 2018–19 ലിഗ മൂന്നാം സ്ഥാനം 0–0 /br (4–1 പേന. ) അറ്റ്ലാറ്റിക്കോ മാഡ്രിഡ് 2018–19 ലിഗ റണ്ണറപ്പ് ബാഴ്‌സലോണ 2018–19 ലാ ലിഗ കണ്ണി=|അതിർവര ജിദ്ദയിലെ കിംഗ് അബ്ദുല്ല സ്പോർട്സ് സിറ്റി വലൻസിയ 2018–19 കോപ ഡെൽ റേ ടീമുകളുടെ പ്രകടനങ്ങൾ ടീം വിജയി റണ്ണർ അപ്പ് സെമി ഫൈനലിസ്റ്റ് വർഷങ്ങൾ വിജയിച്ചു വർഷങ്ങളുടെ റണ്ണർഅപ്പ് ഇയേഴ്സ് സെമി ഫൈനലിസ്റ്റ് ബാഴ്‌സലോണ 13 10 1 1983, 1991, 1992, 1994, 1996, 2005, 2006, 2009, 2010, 2011, 2013, 2016, 2018 1985, 1990, 1993, 1997, 1998, 1999, 2012, 2015, 2017 2019–20 റിയൽ മാഡ്രിഡ് 11 5 - 1988, 1989, 1990, 1993, 1997, 2001, 2003, 2008, 2012, 2017, 2019–20 1982, 1995, 2007, 2011, 2014 - ഡിപോർട്ടിവോ ലാ കൊറൂന 3 - - 1995, 2000, 2002 - - അറ്റ്ലാറ്റിക്കോ മാഡ്രിഡ് 2 5 - 1985, 2014 1991, 1992, 1996, 2013, 2019–20 - അത്‌ലറ്റിക് ബിൽബാവോ 2 2 - 1984, 2015 1983, 2009 - വലൻസിയ 1 3 1 1999 2002, 2004, 2008 2019–20 സെവില്ല 1 3 - 2007 2010, 2016, 2018 - സരഗോസ 1 2 - 2004 1994, 2001 - മല്ലോർക്ക 1 1 - 1998 2003 - റിയൽ സോസിഡാഡ് 1 - - 1982 - - എസ്പാൻയോൾ - 2 - - 2000, 2006 - യഥാർത്ഥ ബെറ്റിസ് - 1 - - 2005 - ടീമുകളുടെ പ്രകടനം ടീം വിജയി റണ്ണർ അപ്പ് വർഷങ്ങൾ വിജയിച്ചു വർഷങ്ങൾ നഷ്ടപ്പെട്ടു ബാഴ്‌സലോണ 4 2 1945, 1948, 1952, 1953 1949, 1951 അറ്റ്ലാറ്റിക്കോ മാഡ്രിഡ് 3 1 1940, 1941, 1951 1950 വലൻസിയ 1 2 1949 1941, 1947 റിയൽ മാഡ്രിഡ് 1 - 1947 - അത്‌ലറ്റിക് ബിൽബാവോ 1 1 1950 1945 എസ്പാൻയോൾ - 1 - 1940 സെവില്ല - 1 - 1948 എക്കാലത്തെയും മികച്ച ഗോൾ സ്‌കോറർമാർ സ്പാനിഷ് സൂപ്പർ കപ്പ് ചരിത്രത്തിൽ ആകെ 14 ഗോളുകളുമായി ലയണൽ മെസ്സിയാണ് എക്കാലത്തെയും മികച്ച സ്കോറർ.
ബോൾഡ് സ്പാനിഷ് ഫുട്ബോളിലെ സജീവ കളിക്കാരെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു.
Player Team(s) Goals Apps Ref Lionel Messi Barcelona 14 19 Raúl Real Madrid 7 12 Hristo Stoichkov Barcelona 6 10 Txiki Begiristain Real Sociedad , Barcelona , Deportivo La Coruña 6 12 Frédéric Kanouté Sevilla 5 2 Aritz Aduriz Athletic Bilbao 4 2 Cristiano Ronaldo Real Madrid 4 7 José Mari Bakero Real Sociedad , Barcelona 4 11 Xavi Barcelona 4 14 പരാമർശങ്ങൾ
സ്പാർക്കി വില്യംസ് ഇംഗ്ലീഷ് വിലാസം https://ml.wikipedia.org/wiki/Sparkie_Williams
മൈക്കിൾ നൈമാൻ , കാർസ്റ്റെൻ നിക്കോളായ് എന്നിവരുടെ പുതിയ ഓപ്പറക്ക് പ്രചോദനം നൽകിയ സംസാരിക്കാൻ കഴിവുള്ള ഒരു ബഡ്ജറെഗാർ ആണ് സ്പാർക്കി വില്ല്യംസ് (1954-1962).
2009 മാർച്ചിൽ ബെർലിനിൽ ഓപ്പറ അരങ്ങേറി.
500-ലധികം വാക്കുകളും എട്ട് നഴ്സറി ഗാനങ്ങളും വശമുള്ള സ്പാർക്കി ഒരു ദേശീയ സെലിബ്രിറ്റിയായി മാറിയതിനെ തുടർന്ന് കാപേൺ പക്ഷി വിത്തിനായുള്ള പരസ്യ പ്രചാരണത്തിന് മുന്നോടിയായി ഗാനങ്ങളുടെ 20,000 കോപ്പികൾ വിറ്റ് റെക്കോർഡ് സൃഷ്ടിച്ചു.
സ്പാർക്കി മരിച്ചതിനുശേഷം ന്യൂകാസ്റ്റിൽസ് ഹാൻകോക്ക് മ്യൂസിയത്തിൽ സ്റ്റഫ്ചെയ്ത് പ്രദർശിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു.
സെൽഫ്-പോർട്രെയിറ്റ് വിത്ത് റ്റു പൂപിൾസ് ഇംഗ്ലീഷ് വിലാസം https://ml.wikipedia.org/wiki/Self-Portrait_with_Two_Pupils
1785-ൽ അഡിലൈഡ് ലബീല്ലെ-ഗിയോർഡ് ചിത്രീകരിച്ച എണ്ണച്ചായാചിത്രമാണ് (സ്വയം-ചിത്രീകരണം) സെൽഫ്-പോർട്രെയിറ്റ് വിത്ത് റ്റു പൂപിൾസ്.
( മേരി ഗബ്രിയേല കാപെറ്റ് ആൻഡ് മേരി മാർഗ്രിയേറ്റ് കാറൗക്സ് ഡി റോസ്മോണ്ട്).
ആദ്യകാല ചരിത്രവും സൃഷ്ടികളും The early chalk study of the two students
1749 ഏപ്രിൽ 11-ന് പാരീസിൽ എട്ടു മക്കളിൽ ഏറ്റവും ഇളയവളായി ലബീല്ലെ-ഗിയാർഡ് ജനിച്ചു.
അയൽപക്കത്തുള്ള കലാകാരൻമാരുടെ കൂട്ടത്തിലാണ് അവർ വളർന്നുവന്നത്.
അവരിൽ നിന്നും അവൾ ആദ്യമായി പരിശീലനം ആരംഭിക്കുകയും നേടുകയും ചെയ്തു.
1780-ൽ ലബീല്ലെ സ്വന്തമായി വിദ്യാർത്ഥികളെ സ്വീകരിക്കാൻ തുടങ്ങി.
എല്ലാവരും സ്ത്രീകളും ആയിരുന്നു.
അവൾ ചിത്രരചനയിൽ സ്ത്രീകളുടെ ഇടപെടലിനുവേണ്ടി പ്രവർത്തിക്കുന്ന അഭിഭാഷകയുമായിരുന്നു.
ലബീല്ലെ-ഗിയോർഡ് ചിത്രം ആസൂത്രണം ചെയ്യുന്നതിനായി കൂടുതൽ സമയം ചെലവഴിച്ചു.
തലപ്പത്തുള്ള രണ്ടു വിദ്യാർത്ഥികളുടെ തലയുടെ ചിത്രങ്ങൾ സൃഷ്ടിച്ച് ചോക്ക് സ്റ്റഡി നടത്തുകയും ആ തലയിലൂടെ കടന്നുപോകുന്ന പ്രകാശത്തിന്റെ പ്രതീതിയെകുറിച്ച് അന്വേഷണങ്ങൾ നടത്തി.
ചിത്രത്തിൻറെ ഇടതുവശത്ത് കാണുന്ന മേരി-ഗബ്രിയേല കാപെറ്റ്, ലബീല്ലെ-ഗിയോർഡിന്റെ ഏറ്റവും പ്രിയപ്പെട്ടതും പ്രഗല്ഭയുമായ വിദ്യാർത്ഥികളിൽ ഒരാളായിരുന്നു.
ലാബില്ലെ-ഗിയാർഡ് തന്റെ ആദ്യ അദ്ധ്യാപകന്റെ മകനായ ചിത്രകാരൻ ഫ്രാങ്കോയിസ്-ആൻഡ്രെ വിൻസെന്റിനെ വിവാഹം കഴിച്ചു.
ചിത്രത്തിൽ ഗൗണിലും വൈക്കോൽ തൊപ്പിയിലും ലാബിൽ-ഗിയാർഡിനെ കാണിക്കുന്നു.
നീളത്തിലുള്ള തടി കഷ്ണം കൊണ്ട് അടുക്കിയ തറയിലെ വസ്ത്രത്തിന്റെ പ്രതിഫലനവും അവൾ ചിത്രീകരിക്കുന്നു.
വിദ്യാർത്ഥികളുടെ തലകളുടെ ക്രമീകരണം അവരുടെ മുഖങ്ങൾക്കിടയിലെ പ്രകാശത്തിന്റെ പരസ്‌പര പ്രവർത്തനം ചിത്രീകരിക്കുന്നതിനുള്ള അവളുടെ കഴിവിനെ കാണിക്കുന്നു.
പശ്ചാത്തലത്തിൽ ഒരു കന്യകയുടെ പ്രതിമയും കലാകാരന്റെ പിതാവിന്റെ പ്രതിമയും കാണാം.
പൂർത്തിയായ ചിത്രം ഏകദേശം ജീവിച്ചിരിക്കുന്ന ആളുടെ അതേ 
വലിപ്പമുള്ളതാണ്.
ചിത്രകാരിയും വിദ്യാർത്ഥികളിലൊരാളും ഒരു കണ്ണാടിയിലേക്ക് നോക്കുന്നുണ്ടെന്ന് അനുമാനിക്കപ്പെടുന്നു.
ഈ സാഹചര്യത്തിൽ ലാബില്ലെ-ഗിയാർഡ് യഥാർത്ഥത്തിൽ നിരീക്ഷകൻ കാണുന്ന ചിത്രം വരയ്ക്കുന്നു.
1905 വരെ ഈ ചിത്രം ആർട്ടിസ്റ്റിന്റെ കുടുംബത്തിന്റെ സ്വത്തായിരുന്നു.
1953-ൽ ജൂലിയ ബെർവിൻഡ് ഈ ചിത്രം മെട്രോപോളിറ്റൻ കലാ മ്യൂസിയത്തിന് സംഭാവന ചെയ്തു.
അഡലെയ്ഡ് ലാബില്ലെ-ഗിയാർഡ് , മാരി-ഗബ്രിയേൽ കാപ്പെറ്റ് , മാരി-മാർ‌ഗൂറൈറ്റ് കാരിയോ ഡി റോസ്മോണ്ട് എന്നിവരെ ഈ ചിത്രത്തിൽ ചിത്രീകരിക്കുന്നു.
അക്കാഡമി റോയൽ ലക്ഷ്യമിട്ടതാണ് ഈ ചിത്രം എന്ന് വാദമുണ്ട്.
ലാബില്ലെ-ഗിയാർഡ് അംഗമാകാൻ ആഗ്രഹിച്ചിരുന്നു.
അക്കാലത്ത്, അക്കാഡമി റോയൽ വനിതാ പുതിയ അംഗങ്ങളെ പ്രതിവർഷം നാലായി പരിമിതപ്പെടുത്തിയിരുന്നു.
രണ്ട് പെൺ വിദ്യാർത്ഥികളെ ചിത്രീകരിച്ച് കൂടുതൽ അംഗങ്ങളെ അക്കാഡമി റോയലിലേക്ക് സ്വീകരിക്കണമെന്ന് ലാബില്ലെ വാദിച്ചു.
ഇടതുവശത്തുള്ള ചിത്രപീഠത്തിനോടൊപ്പമുള്ള ചിത്രത്തിന്റെ ഘടന സൂചിപ്പിക്കുന്നത് ആന്റോയ്ൻ കോയ്‌പലിന്റെ പോർട്രെയിറ്റ് ഓഫ് ആർട്ടിസ്റ്റ് വിത്ത് യങ് സൺ, ചാൾസ് ആന്റോയിൻ എന്ന ചിത്രത്തിന്റെ രചനയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയിരിക്കാം ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നത്.
കലാകാരന്മാരുടെ പ്രശസ്തി സ്ഥാപിക്കുന്നതിൽ ഒരു പ്രധാന ചിത്രമായിരുന്നു ഇത്.
രാജാവ് അവൾക്ക് അലവൻസ് നൽകിയെങ്കിലും അവരുടെ വിദ്യാർത്ഥികൾ കാരണം അവൾക്ക് ഒരു സ്റ്റുഡിയോ നൽകിയില്ല.
ജീൻ-ലോറന്റ് മോസ്നിയർ തന്റെ ഇളയ മകളുമായി സ്വയം വരച്ചതിന്റെ അടിസ്ഥാനം ഈ ചിത്രമാണെന്ന് കരുതപ്പെടുന്നു.
ഈ ചിത്രത്തിന്റെ വിജയം ക്ലോൺ ചെയ്യുക എന്നതായിരുന്നു അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആഗ്രഹമെന്ന് കരുതപ്പെടുന്നു.
ചിത്രം പുസ്തക കവറുകൾക്കായി ഉപയോഗിച്ചു.
മാത്രമല്ല ഇത് കലയുടെ പല ചരിത്രങ്ങൾക്കും ഒരു സ്റ്റാൻഡേർഡ് ചിത്രമാണ്.
സ്ത്രീ വിദ്യാർത്ഥികളുള്ള ഒരു വനിതാ ചിത്രകാരിയുടെ ആദ്യകാല ചിത്രമാണിതെന്ന് പറയപ്പെടുന്നു.
സെൽഡോവിയ, അലാസ്ക ഈ ലേഖനത്തിന്റെ ആധികാരികത പരിശോധിക്കുന്നതിന് കൂടുതൽ സ്രോതസ്സുകളിൽ നിന്നുള്ള അവലംബങ്ങൾ ആവശ്യമാണ്.
(July 2016) ദയവായി യോഗ്യങ്ങളായ സ്രോതസ്സുകളിൽ നിന്നുമുള്ള അവലംബങ്ങൾ ചേർത്ത് ലേഖനം മെച്ചപ്പെടുത്തുക .
സെൽഡോവിയ ( Alutiiq : Angagkitaqnuuq ) കെനായി പെനിൻസുല ബറോയിലുള്ള , അമേരിക്കൻ ഐക്യനാടുകളിലെ സംസ്ഥാനമായ അലാസ്കയിലെ ഒരു പട്ടണമാണ്.
ഈ പട്ടണത്തിലെ ജനസംഖ്യ 2010 ലെ സെൻസസ് പ്രകാരം 255 ആയിരുന്നു.
കെച്ച്മാക്ക് ഉൾക്കടലിന് സമാന്തരമായി, ഹോമർ പട്ടണത്തിന് തെക്കുപടിഞ്ഞാറായിട്ടാണ് ഈ പട്ടണത്തിൻറെ സ്ഥാനം.
പട്ടണത്തിലെ മറ്റു സമൂഹങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെടുന്നതിന് ഈ പട്ടണത്തിലേയ്ക്ക് റോഡ് സൌകര്യം ഇല്ല.
അതിനാൽ സെൽഡോവിയയിലേയ്ക്ക് ആളുകൾ വിമാനത്തിലോ ബോട്ടുകളിലോ യാത്ര ചെയ്ത് എത്തുന്നു.
പട്ടണത്തിലെ ജനങ്ങളിലെ നാലിലൊന്ന് ആളുകൾ അലാസ്ക നേറ്റീവ്സ് ആണ്.
സെൽഫ് പോർട്രെയിറ്റ് (സോഫോനിസ്ബ അംഗുയിസോള) ഇംഗ്ലീഷ് വിലാസം https://ml.wikipedia.org/wiki/Self-Portrait_(Sofonisba_Anguissola)
ഇറ്റാലിയൻ കലാകാരിയായ സോഫോനിസ്ബ ആൻഗ്വിസോള വരച്ച ഛായാചിത്രമാണ് സെൽഫ് പോർട്രെയിറ്റ് .
കലാകാരന്റെ കൈവശമുള്ള തുറന്ന പുസ്തകത്തിൽ ഒപ്പിട്ട് 1554-ൽ തീയതി രേഖപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു.
ഇത് ഇപ്പോൾ വിയന്നയിലെ കുൻസ്തിസ്റ്റോറിഷെസ് മ്യൂസിയത്തിലാണ് സംരക്ഷിച്ചിരിക്കുന്നത്.
ഈ ചിത്രം വിയന്നയിലെ ബെൽവെഡെരെ ഗാലറിയിൽ തൂക്കിയിട്ടിരിക്കുന്നതായി രേഖപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്.
ആൻഗ്വിസോളയുടെ പേരിലാണ് ഇത് രേഖപ്പെടുത്തിയിരുന്നത്.
എന്നാൽ ആദ്യം കരുതിയിരുന്നത്, ഓസ്ട്രിയയിലെ ആർച്ച്ഡ്യൂക്ക്, ഓസ്ട്രിയയിലെ ആർച്ച്ഡ്യൂക്ക് ആൽബർട്ട് VII -നുള്ള അവളുടെ വിവാഹ നിശ്ചയത്തിലെ ഇൻഫന്റ ഇസബെല്ല ക്ലാര യൂജീനിയയുടെ ഛായാചിത്രമായിരുന്നു എന്നാണ്.
ഫ്ലാവിയോ കരിയോലിയും ഈ നിഗമനത്തിലെത്തി, എന്നാൽ 1885-ൽ അഡോൾഫോ വെഞ്ചൂരി ഫെറാറയിലെ ഡ്യൂക്ക് എർകോൾ II ഡി എസ്റ്റെയ്ക്ക് 1556 മാർച്ചിൽ ആൻഗ്വിസോളയുടെ പിതാവ് ഡ്യൂക്കിന്റെ മകൾ ലുക്രേസിയയ്ക്കും ക്ലിയോപാട്രയ്ക്കും(മൈക്കലാഞ്ചലോയുടെ ഒരു ഡ്രോയിംഗിന് ശേഷം, ഒരുപക്ഷേ ഇപ്പോൾ കാസ ബ്യൂണറോട്ടിയിലെ ഒരു ഫോളിയോ) വേണ്ടിയുള്ള സ്വന്തം ചിത്രമായ അവളുടെ രണ്ട് പെയിന്റിംഗുകൾക്കൊപ്പം അയച്ച ഒരു കത്ത് ഉദ്ധരിച്ചു.
1603-1604-ൽ കർദിനാൾ അലസ്സാൻഡ്രോ ഡി എസ്റ്റെ തന്റെ ചില ചിത്രങ്ങൾ വിശുദ്ധ റോമൻ ചക്രവർത്തിയായ റുഡോൾഫ് രണ്ടാമന് നൽകിയതായും വെഞ്ചൂരി രേഖപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്.
റുഡോൾഫിന് നൽകിയ ചിത്രങ്ങളുടെ ഒരു ഇൻവെന്ററിയും നിലനിൽക്കുന്നില്ലെങ്കിലും, ഈ സ്വന്തം ഛായാചിത്രം അവയിലൊന്നായിരുന്നുവെന്നും മറ്റെല്ലാ കലാചരിത്രകാരന്മാരും ഈ സിദ്ധാന്തം അംഗീകരിക്കുന്നുവെന്നും വെഞ്ചൂരി സിദ്ധാന്തിക്കുന്നു.
അവലംബം ↑ ↑ King, Margaret L..
The Renaissance in Europe.
Norway: Laurence King Publishing, 2003.
P. 246.
↑ King, Margaret L..
A Short History of the Renaissance in Europe.
Canada: University of Toronto Press, 2016.
P. 274.
↑ ↑ Liana De Girolami Cheney, Alicia Craig Faxon, Kathleen Lucey Russo, Self-portraits by women painters , Aldershot, Brookfield: Ashgate, 2000, p. 51, SBN IT\ICCU\MIL\0472038.
↑ Joanna Woods-Marsden, Renaissance self-portraiture: the visual construction of identity and the social status of the artist , New Haven - London, Yale University Press, 1998, p.101-103, SBN IT\ICCU\UFI\0310798.
↑ (in Italian) AA VV, Sofonisba Anguissola e le sue sorelle , Milano, Leonardo arte, 1994, SBN IT\ICCU\VEA\0063954, page 11 (catalogue of an exhibition held in Cremona in 1994, Vienna and Washington in 1995.
↑ AA VV, Italian women artists from Renaissance to Baroque, Milano, Skira, 2007, SBN IT\ICCU\VEA\0702687, page 110
സെൽഡ വില്ല്യംസ് ഇംഗ്ലീഷ് വിലാസം https://ml.wikipedia.org/wiki/Zelda_Williams
സെൽഡ റേ വില്ല്യംസ് , (ജനനം:  ജൂലൈ 31, 1989) ഒരു അമേരിക്കൻ നടിയും, പഴയകാല നടൻ റോബിൻ വില്യംസിന്റെയും മാർഷാ ഗാർസസ് വില്യംസിന്റെയും പുത്രിയുമാണ്.
അന്തരിച്ച നടൻ റോബിൻ വില്യംസിന്റെയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ രണ്ടാമത്തെ പത്നി മാർഷയുടെയും പുത്രിയായി ന്യൂയോർക്ക് നഗരത്തിലാണ് സെൽഡവില്ല്യംസ് ജനിച്ചത്.
ദി ലെജന്റ് ഓഫ് സെൽഡ വീഡിയോ ഗെയിം പരമ്പരയിലെ രാജകുമാരി സെൽഡയുടെ പേരിനെ ആസ്പദമാക്കിയാണ് തൻറെ മകളുടെ നാമകരണം നടത്തിയതെന്ന് റോബിൻ വില്യംസ് പറയാറുണ്ടായിരുന്നു.
വില്ല്യംസിൻറെ മാതാവ് ഫിലിപ്പൈൻ, ഫിന്നിഷ് വംശജയായിരുന്നു.
റോബിൻ വില്ല്യംസിനു രണ്ടാം ഭാര്യയിലെ മൂത്ത കുട്ടിയായിരുന്നു സെൽഡ.
അവർക്ക് കോഡി എന്ന ഒരു ഇളയ സഹോദരനും സഖറി പിം "സാക്ക്" വില്ല്യംസ് എന്ന മൂത്ത അർദ്ധസഹോദരനുമുണ്ട്.
അവലംബം ↑ ↑ ↑ ↑ ↑ ↑ ↑ ↑ Sourced from ↑ ↑ ↑ ↑
സെൽഫ്-പോർട്രയിറ്റ് ആസ് എ ഫീമെയ്ൽ മാർട്ടിർ ഇംഗ്ലീഷ് വിലാസം https://ml.wikipedia.org/wiki/Self-Portrait_as_a_Female_Martyr Self-Portrait as a Female Martyr
1615-ൽ ഇറ്റാലിയൻ കലാകാരനായ ആർട്ടമേസ്യാ ജെന്റിലെസ്കി ചിത്രീകരിച്ച എണ്ണച്ചായാചിത്രമാണ് സെൽഫ്-പോർട്രയിറ്റ് ആസ് എ ഫീമെയ്ൽ മാർട്ടിർ.
ഒരു സ്വകാര്യ ശേഖരത്തിലാണ് ഈ ചിത്രം നിലവിലുള്ളത്.
ചിത്രത്തിൻറെ മറുവശത്തെ ലിഖിതത്തിൽ ജെന്റിലെസ്കി ഈ ചിത്രം വരച്ചതെന്നാണ് സ്ഥിരീകരിച്ചിരിക്കുന്നത്.
തടിയിൽ ജെന്റിലെസ്കി ചിത്രീകരിച്ച രണ്ട് എണ്ണച്ചായാചിത്രങ്ങളിലൊന്നാണിത്.
സെൽഫ് എംപ്ലോയ്ഡ് വിമൻസ് അസോസിയേഷൻ ഇംഗ്ലീഷ് വിലാസം https://ml.wikipedia.org/wiki/Self-Employed_Women%27s_Association_of_India
ഇന്ത്യയിലെ ദരിദ്രരും സ്വയംതൊഴിൽ ചെയ്യുന്നവരുമായ സ്ത്രീകൾക്കായുള്ള ഒരു തൊഴിലാളി സംഘടനയാണ് സെൽഫ് എംപ്ലോയ്ഡ് വിമൻസ് അസോസിയേഷൻ (സേവ) 1972-ൽ പ്രമുഖ ഗാന്ധിയയും പൌരാവകാശ പ്രവർത്തകയുമായ ഇള ഭട്ട് ആണ് സേവ രൂപീകരിക്കുന്നത്.
സേവയുടെ പ്രധാനകേന്ദ്രം ഗുജറാത്തിലെ അഹമ്മദാബാദിലാണെങ്കിലും രാജ്യത്തെ പല സംസ്ഥാനങ്ങളിലും ഇത് പ്രവർത്തിക്കുന്നു.
അസംഘടിത തൊഴിലാളികളിലെ ബഹഭൂരിപക്ഷമായ സ്ത്രീത്തൊഴിലാളികൾക്കായുള്ള രാജ്യത്തെ പ്രമുഖ സംഘടനയാണ് സേവ ചരിത്രം
1971 ൽ രൂപീകരിച്ച സേവ 1972 ൽ ഒരു തൊഴിലാളി സംഘടനയായി രജിസ്റ്റർ ചെയ്തു.
അംഗീകരിക്കപ്പെടാത്തവരും അവഗണിക്കപ്പെട്ടവരുമായ അസംഘടിതമേഖലയിലെ സ്ത്രീത്തൊഴിലാളികളെ സംഘടിപ്പിക്കുക എന്നതായിരുന്നു ഈ പ്രസ്ഥാനത്തിന്റെ ഉദ്ദേശം.
ഇന്ത്യയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം മൊത്തം സമ്പദ്‌വ്യവസ്ഥയുടെ 90 ശതമാനത്തോളം ഉൾക്കൊള്ളുന്നതാണ് മുഖ്യമായും സ്വയംതൊഴിൽ ചെയ്യുന്ന ഈ അനൌദ്യോഗിക വിഭാഗം.
സേവയിൽ പ്രവർത്തിച്ചുവന്ന ഒരു വിഭാഗം സ്ത്രീകൾചേർന്ന് സഹകരണമേഖലയിൽ സേവ ബാങ്കിനും രൂപം നൽകി.
ദരിദ്രരായ, സ്വയംതൊഴിൽ ചെയ്യുന്ന സ്ത്രീകൾക്ക് വായ്പവയും മറ്റ് സാമ്പത്തിക സേവനങ്ങളും പ്രാപ്യമാക്കുക, അതുവഴി കഴുത്തറുപ്പൻ പലിശക്കാരിൽ നിന്നും അവരെ രക്ഷിക്കുക തുടങ്ങിയവയായിരുന്നു ഇതിന്റെ ലക്ഷ്യങ്ങൾ.
ഇതോടൊപ്പം വിദ്യാഭ്യാസം, ആരോഗ്യം, നിയമസഹായം തുടങ്ങിയ സേവനങ്ങൾ നൽകിക്കൊണ്ട് സ്ത്രീ ശാക്തീകരണത്തിലും സേവ പ്രവർത്തനങ്ങളാരംഭിച്ചു.
അവലംബം ↑ സേവ പേവിംഗ് ദ വേ ഫോർ വിമൻസ് പ്രോഗ്രസ്സ് ↑
സെൽജൂക്ക് സാമ്രാജ്യം ഇംഗ്ലീഷ് വിലാസം https://ml.wikipedia.org/wiki/Great_Seljuq_Empire
പതിനൊന്നു മുതൽ പതിനാലു വരെ നൂറ്റാണ്ടുകളിൽ മദ്ധ്യേഷ്യയുടേയും മദ്ധ്യപൂർവദേശത്തിന്റേയും കുറേ ഭാഗങ്ങൾ ഭരിച്ചിരുന്ന ഒരു സാമ്രാജ്യമാണ് സെൽജ്യൂക് സാമ്രാജ്യം.
ഓഘുസ് അഥവാ ഘുസ് തുർക്കികളുടെ ഖ്വിനിഖ് വിഭാഗത്തിൽപ്പെട്ടവർ സ്ഥാപിച്ച ഒരു സുന്നി മുസ്ലീം സാമ്രാജ്യമാണിത്.
കിഴക്ക് ഹിന്ദുകുഷ് മുതൽ പടിഞ്ഞാറ് അനറ്റോളിയയുടെ കിഴക്കുഭാഗം വരെയും, വടക്ക് മദ്ധ്യേഷ്യ മുതൽ തെക്ക് പേർഷ്യൻ ഗൾഫ് വരെയും ഈ സാമ്രാജ്യത്തിന്റെ അധീനതയിലിരുന്നു.
ആറൾ കടലിനടുത്താണ് സെൽജ്യൂക്ക് തുർക്കികളുടെ ആദ്യകാല വാസസ്ഥലം ഇവിടെ നിന്നും ഖുറാസാനിലേക്കും , പേർഷ്യയിലേക്കും തുടർന്ന് കിഴക്കൻ അനറ്റോളിയയിലേക്കും ഇവർ കടന്നു.
ചിതറിക്കിടന്നിരുന്ന കിഴക്കൻ ഇസ്ലാമികദേശങ്ങളെ ഒന്നിപ്പിച്ച് ഒന്നും രണ്ടും കുരിശുയുദ്ധകാലത്ത് പ്രധാനപങ്കുവഹിക്കാൻ സെൽജ്യൂക്ക് സാമ്രാജ്യത്തിനായി.
അതുപോലെ പേർഷ്യൻ സംസ്കാരവും ഭാഷയും സ്വാംശീകരിച്ച ഇവർ തുർക്കോ-പേർഷ്യൻ സംസ്കാരത്തിന്റെ വികാസത്തിലും മുഖ്യപങ്കു വഹിച്ചു.aarambikkalaama singham
സെൽജ്യൂക്ക് ബെഗ് എന്ന പരമപിതാമഹന്റെ വംശാവലിയിലുള്ളവരെന്ന് വിശ്വസിക്കുന്നതിനാലാണ് ഈ സാമ്രാജ്യസ്ഥാപകർ സെൽജ്യൂക്ക് തുർക്കികൾ എന്നറിയപ്പെടുന്നത്.
സെൽജ്യൂക്ക് ബെഗിന്റെ നേതൃത്വത്തിൽ ഏതാണ്ട് 950-മാണ്ടിനോടടുത്ത് ഇവർ ഖ്വാറസമിൽ എത്തുകയും ഇവിടെ വച്ച് ഇവർ ഇസ്ലാം മതം സ്വീകരിക്കുകയും ചെയ്തു .
പതിനൊന്നാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ കാൽ ഭാഗം വരെ സെൽജ്യൂക്കുകളെ നയിച്ച സെൽജ്യൂക്ക് ബെഗിന്റെ കാലശേഷമുള്ള തുഗ്രൂൽ ബെഗ് ആണ് സെൽജ്യൂക്ക് സാമ്രാജ്യത്തിന്റെ സ്ഥാപകനായി അറിയപ്പെടുന്നത്.
1037-ആമാണ്ടിലാണ് ഈ സാമ്രാജ്യത്തിന്റെ സ്ഥാപനം.
യൂറോ മോങ്‌ലോയ്‌ഡ് (തുർകിക്) വംശം .
ഏറ്റില്ല ദി ഹുണ്ണിന്റെ കാലത്തു ജർമ്മനി ഇറ്റലി ഭരിച്ചു .
റോമൻ കാതോലിസം സ്വീകരിച്ചു.
കാസാർ രാജ്യ കാലത്തു ജൂത മതവും.
ബൾഗേറിയൻ രാജ്യ കാലത്തു ക്രിസ്തു മതവും  സ്വീകരിച്ചു .
ഖാൻ എന്ന നാമം ഇവരുടേതാണ് .
പിന്നീട്  ഓട്ടോമൻ, ഡൽഹി സുൽത്താനേറ്റ് ഇവർ സ്ഥാപിച്ചു.
ഇപ്പ  ടർക്കി, അസർബെയ്ജാൻ, റഷ്യ എന്നിവിടങ്ങളിൽ പ്രധാനമായും കാണുന്നു.
സുന്നി , ഷിയാ മതമാണ് പ്രധാനം.
ആദ്യകാലത്ത് ഖ്വാറക്കനിഡുകൾക്കെതിരെ പോരാട്ടത്തിൽ സെൽജ്യൂക്കുകൾ, സമാനികളുമായി സഖ്യത്തിലേർപ്പെട്ടിരുന്നു.
എന്നാൽ ഖ്വാറക്കനിഡുകളോട് തോറ്റ് സമാനി സാമ്രാജ്യം അസ്തമിച്ചെങ്കിലും സെൽജ്യൂക്കുകൾ പിടിച്ചുനിന്നു.
വികാസം
1040-ൽ മസൂദിന്റെ നേതൃത്വത്തിലുള്ള ഗസ്നവികളെ , സെൽജൂക്കുകൾ മാർവിനടുത്തുള്ള ഡാൻഡൻ‌ഖ്വാനിൽ വച്ച് പരാജയപ്പെടുത്തി.
ഇതേ വർഷം തന്നെ ഖുറാസാനിലെ ഗസ്നവി തലസ്ഥാനമായിരുന്ന നിഷാപൂരും‍ , സെൽജൂക്കുകളുടെ നിയന്ത്രണത്തിലായി.
ഇതിനെത്തുറർന്ന് ഗസ്നവി സുൽത്താൻ സെൽജൂക്കുകളുമായി ഒരു സന്ധിയിൽ ഏർപ്പെടുകയും ഇതനുസരിച്ച് ഇന്നത്തെ അഫ്ഗാനിസ്താന്റെ വടക്കും പടിഞ്ഞാറും ഭാഗങ്ങൾ സാൽജൂക്കുകൾക്ക് വിട്ടുനൽകി.
സാൽജൂക്ക് തുർക്കികളുടെ ഈ വിജയത്തെത്തുടർന്ന് ഇറാനിയൻ പീഠഭൂമിയിലേക്കും അവിടെ നിന്ന് പടിഞ്ഞാറേക്കും തുർക്കിക് വംജരുടെ വൻപ്രവാഹം തന്നെയുണ്ടായി.
പട്ടുപാതയിലെ സാധനക്കടത്തിന് ചുങ്കം ചുമത്തിയാണ് സെൽജ്യൂക്കുകൾ വരുമാനമുണ്ടാക്കിയത്.
1055-ൽ സാൽജൂക്കുകൾ ബാഗ്ദാദ് പിടിച്ചെടുത്തു.
ഇക്കാലത്ത് പടിഞ്ഞാറൻ ഇറാനിൽ നിന്നുള്ള ഷിയാ മുസ്ലീങ്ങളായിരുന്ന ബുയിദുകളായിരുന്നു ബാഗ്ദാദിൽ അധികാരത്തിലിരുന്നത്.
സുന്നികളായിരുന്ന സെൽജ്യൂക്കുകൾ ബുയിദുകൾക്കെതിരെ പോരാടിയതോടെ സുന്നി പാരമ്പര്യത്തിന്റെ സം‌രക്ഷകരായി അബ്ബാസി ഖലീഫ സാൽജ്യൂക്കുകളെ അംഗീകരിച്ചു.
സാൽജൂക്കുകളുടെ കടന്നുവരവ്, അബ്ബാസി ഖലീഫ അർദ്ധമനസോടെ സ്വാഗതം ചെയ്യുകയും ചെയ്തു.
സാൽജ്യൂക്കുകൾ, ഖലീഫയെ വലിയ അധികാരങ്ങളൊന്നുമില്ലാതെ ബാഗ്ദാദിൽ ഒരു പാവഭരണാധികാരിയാക്കി വാഴിച്ചു.
1071-ൽ സാൽജൂക്കുകൾ വീണ്ടും പടിഞ്ഞാറുദിക്കിലേക്ക്ക് നീങ്ങി അനറ്റോളിയയിലെത്തി .
അവിടെ മലസ്‌ഗിർദിൽ (malasgird) വച്ച് സാൽജൂക്കുകളുടെ സുൽത്താനായിരുന്ന ആല്പ് അർസ്‌ലാന്റെ (ഭരണകാലം : 1063-73) നേതൃത്വത്തിൽ ബൈസാന്റൈൻ ചക്രവർത്തിയായിരുന്ന റൊമാനസ് ഡയോജനസിനെ പരാജയപ്പെടുത്തി.
ഇതിനെത്തുടർന്ന് വൻതോതിൽ തുർക്കിക് വംശജർ അനറ്റോളിയയിലേക്ക് പ്രവഹിക്കാൻ തുടങ്ങി.
അങ്ങനെ അനറ്റോളിയയുടെ പേര് തന്നെ തുർക്കി എന്നായി മാറി.
സെൽഡ ഫിറ്റ്സ്ജെറാൾഡ്
സെൽഡ ഫിറ്റ്സ്ജെറാൾഡ് ( / ˈ z ɛ l d ə f ɪ t s ˈ dʒ ɛ r ə l d / ) 1900 ജൂലൈ 24 ന് ജനിച്ച ഒരു അമേരിക്കൻ ഗ്രന്ഥകാരിയും  പ്രസിദ്ധ അമേരിക്കൻ പുസ്തകരചയിതാവായ എഫ്. സ്കോട്ട് ഫിറ്റ്സ്ജെറാൾഡിന്റെ പത്നിയുമായിരുന്നു.
അലബാമയിലെ മോണ്ട്ഗോമറിയിൽ 1900 ജൂലൈ 24 നാണ് സെൽഡ ഫിറ്റ്സ്ജെറാൾഡ് ജനിച്ചത്.
അത്യധികമായ മനസ്ഥൈര്യവും സൌന്ദര്യത്താലും അവർ ഏവരുടെയും ശ്രദ്ധയാകർഷിച്ചിരുന്നു.
അവരും സ്കോട്ടും ജാസ് യുഗത്തിന്റെ ചിഹ്നങ്ങളായി മാറി.
ഇത് ഇപ്പോഴും ആഘോഷിക്കുന്നു.
സ്കോട്ടിന്റെ ആദ്യ നോവൽ ദ സൈഡ് ഓഫ് പാരഡൈസ്(1920) ഉന്നത വിജയം നേടിയപ്പോൾ, ഉയർന്ന സമൂഹവുമായി അവരെ ബന്ധപ്പെടുത്തി.
എന്നാൽ അമിതമദ്യപാനം, അവിശ്വസ്തത, കടുത്ത കുറ്റാരോപണം എന്നിവ അവരുടെ വിവാഹബന്ധത്തെ  ബാധിച്ചു.
സെൽഡയെ ഇഷ്ടപ്പെടാത്ത ഏണസ്റ്റ് ഹെമിങ്വേ സ്കോട്ടിന്റെ സാഹിത്യ സൃഷ്ടിയിൽ കുറവു വരുത്തിയതിനെ കുറ്റപ്പെടുത്താൻ ശ്രമിച്ചു.
അവളുടെ വിപുലമായ ഡയറികളിലെ കവിതകൾ ധാരാളം വസ്തുതകൾ നൽകുന്നു.
അവലംബം {{ citation }} :  CS1 maint: postscript ( link ) കൂടുതൽ വായനയ്ക്ക് Mackrell, Judith.
Flappers: Six Women of a Dangerous Generation .
ISBN 978-0-330-52952-5 പുറംകണ്ണികൾ സെൽഡ ഫിറ്റ്സ്ജെറാൾഡ് എന്ന വിഷയവുമായി ബന്ധമുള്ള കൂടുതൽ പ്രമാണങ്ങൾ ( വിക്കിമീഡിയ കോമൺസിൽ ) "Zelda Fitzgerald", Encyclopedia of Alabama Archived 2014-08-08 at the Wayback Machine .
സെൽഫ്-പോർട്രയിറ്റ് വിത് എ ബ്ലാക്ക് ഡോഗ് ഇംഗ്ലീഷ് വിലാസം https://ml.wikipedia.org/wiki/Self-Portrait_with_a_Black_Dog
1842-ൽ ഫ്രഞ്ച് റിയലിസ്റ്റ് ചിത്രകാരനായ ഗുസ്താവ് കൂർബെ വരച്ച ചിത്രമാണ് സെൽഫ്-പോർട്രയിറ്റ് വിത് എ ബ്ലാക്ക് ഡോഗ്.
പോർട്രയിറ്റ് ഓഫ് ദി ആർട്ടിസ്റ്റ് അല്ലെങ്കിൽ കോർബറ്റ് വിത് എ ബ്ലാക്ക് ഡോഗ്.
ഈ ചിത്രം ഇപ്പോൾ പാരീസിലെ പെറ്റിറ്റ് പാലായിലാണ് സംരക്ഷിച്ചിരിക്കുന്നത്.
തൊപ്പി ധരിച്ച ഒരു ചെറുപ്പക്കാരൻ ഒരു കറുത്ത നായയോടൊപ്പം തറയിൽ ഇരിക്കുന്നു.
ഒരു വലിയ പാറയിലേക്ക് ചാരിനിൽക്കുന്ന ഒരു പൈപ്പ് കാഴ്ചക്കാരന് കാണാം.
അവന്റെ പിന്നിൽ പുല്ലുകൾക്കിടയിൽ ഒരു പുസ്തകവും അകലെ, ഒരു ലാൻഡ്സ്കേപ്പ്, ഒരു താഴ്വര, മരങ്ങളും കുന്നുകളും തെളിഞ്ഞ നീല ആകാശവും കാണാം.
ഇടതുവശത്ത്, "ഗുസ്റ്റേവ് കോർബെറ്റ്" എന്ന ഒപ്പും "1842" തീയതിയും നീലനിറത്തിൽ ആലേഖനം ചെയ്തിരിക്കുന്നു.
വുമൺ വിത്ത് എ സൺഫ്ലവർ ഇംഗ്ലീഷ് വിലാസം https://ml.wikipedia.org/wiki/Woman_with_a_Sunflower
അമേരിക്കൻ ആർട്ടിസ്റ്റ് മേരി കസ്സാറ്റ് വരച്ച 1905 ലെ ഓയിൽ പെയിന്റിംഗാണ് വുമൺ വിത്ത് എ സൺഫ്ലവർ .
1963 മുതൽ വാഷിംഗ്ടൺ ഡിസിയിലെ നാഷണൽ ഗാലറി ഓഫ് ആർട്ടിന്റെ ശേഖരത്തിലാണ് ഈ ചിത്രം.
വോട്ടവകാശ പ്രചാരണത്തിനായി പണം സ്വരൂപിച്ച 1915 ലെ ഒരു എക്സിബിഷനിൽ പങ്കെടുത്ത കസാട്ടിന്റെ നിരവധി പെയിന്റിംഗുകളിൽ വുമൺ വിത്ത് എ സൺഫ്ലവർ ഉൾപ്പെടുന്നു.
ന്യൂയോർക്ക് നഗരത്തിലെ നോഡ്‌ലർ ഗാലറിയിലാണ് ഈ എക്സിബിഷൻ നടന്നത്.
ലൂസിൻ ഹവേമെയർ ഈ എക്സിബിഷൻ സംഘടിപ്പിച്ചു.
പ്രവേശന ഫീസും ലഘുലേഖകളുടെ വിൽപ്പനയും വുമൺ സഫറേജ് കാമ്പെയ്ൻ ഫണ്ട് കണ്ടെത്താൻ ഹാവേമെയറിനെ സഹായിച്ചു.
പെയിന്റിംഗുകളുടെ വിഷയം അമ്മയും കുട്ടിയും ചിത്രീകരിക്കുന്നതിൽ കസാറ്റ് അറിയപ്പെടുന്നു.
ഈ തീം ഈ പെയിന്റിംഗിൽ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു.
വുമൺ വിത്ത് എ സൺഫ്ലവർ ഒരു ചെറിയ വൃത്താകൃതിയിലുള്ള കണ്ണാടിയിലേക്ക് നോക്കുന്ന ഒരു സ്ത്രീയെയും പെൺകുട്ടിയെയും ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു.
അതിൽ അവർ രണ്ടുപേരും കുട്ടിയുടെ പ്രതിഫലനത്തിലേക്ക് നോക്കുന്നു.
അമ്മയുടെ ശോഭയുള്ള വേഷം കുട്ടിയുടെ നഗ്നതയിലേക്ക് ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുന്നു.
ഇത് നിഷ്കളങ്കതയെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു.
അമ്മയും കുട്ടിയും പരസ്പരം കൈകൊണ്ട് ആംഗ്യങ്ങളിലൂടെയും കണ്ണാടിയിലേക്കുള്ള നോട്ടങ്ങളിലൂടെയും ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.
പെയിന്റിംഗിൽ രണ്ട് കണ്ണാടികൾ കാണിച്ചിരിക്കുന്നു.
അത് ചിത്രങ്ങൾക്കുള്ളിൽ ചിത്രങ്ങളുടെ ഒരു ക്രമീകരണം സൃഷ്ടിക്കുകയും പെയിന്റിംഗിന്റെ പ്രധാന ആകർഷണം എടുത്തുകാണിക്കുകയും ഒരു പെൺകുട്ടിയുടെ മാതൃത്വ സ്വാധീനത്തിന്റെ സഹായത്തിലും പരിചരണത്തിലും അവളുടെ സ്ത്രീത്വ സവിശേഷത വികസിപ്പിച്ചെടുക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.
ദി സൺഫ്ലവർ
കസാറ്റിന്റെ പെയിന്റിംഗിൽ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്ന സൂര്യകാന്തി വോട്ടവകാശ പ്രസ്ഥാനത്തിന്റെ പ്രതീകമാണ്.
സൂര്യകാന്തി കൻസാസ് സംസ്ഥാന പുഷ്പമാണ്.
1867 ൽ കൻസാസിൽ വോട്ടവകാശം പ്രചരിപ്പിക്കുമ്പോൾ സൂര്യകാന്തി പിൻ ധരിച്ച് സൂര്യകാന്തി ഉപയോഗിക്കുന്നതിനെ സഫ്രാഗിസ്റ്റുകളായ എലിസബത്ത് കാഡി സ്റ്റാൻ‌ടൺ , സൂസൻ ബി.ആന്റണി എന്നിവർ പ്രോത്സാഹിപ്പിച്ചു.
ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലുടനീളം മഞ്ഞ നിറം വോട്ടവകാശ പ്രസ്ഥാനത്തിന്റെ പ്രതീകമായി ഉപയോഗിച്ചു.
വുമൺസ് മെഡിക്കൽ സർവ്വീസ് ഫോർ ഇന്ത്യ ഇംഗ്ലീഷ് വിലാസം https://ml.wikipedia.org/wiki/Women%27s_Medical_Service_for_India
ബ്രിട്ടീഷ് ഇന്ത്യയിൽ സ്ത്രീകൾക്കുള്ള സർക്കാർ ധനസഹായമുള്ള മെഡിക്കൽ സേവനമായിരുന്നു വുമൺസ് മെഡിക്കൽ സർവീസ് ഫോർ ഇന്ത്യ ( വുമൺസ് മെഡിക്കൽ സർവീസ് എന്നും പരാമർശിക്കുന്നു).
1913 ൽ ഇത് സ്ഥാപിതമാകുന്നതുവരെ, ഇന്ത്യയിലെ സ്ത്രീകൾക്ക് വൈദ്യസഹായം നൽകുന്നത് മിഷനറിമാരോ കൗണ്ടസ് ഓഫ് ഡഫറിൻ ഫണ്ട് പോലുള്ള ചാരിറ്റികളോ മാത്രമായിരുന്നു.
ബ്രിട്ടീഷ്, ഇന്ത്യൻ വനിതകൾക്ക് സേവനത്തിൽ ജോലി ചെയ്യാൻ അപേക്ഷിക്കാമായിരുന്നു.
1923-ൽ ലാൻസെറ്റിൽ വന്ന ഒരു ലേഖനത്തിൽ ബ്രിട്ടനിൽ നിന്ന് റിക്രൂട്ട് ചെയ്യുന്നവർക്ക് ഫസ്റ്റ് ക്ലാസ് പാസേജ് നൽകേണ്ടിവരുമെന്നും ശമ്പള നിരക്ക് ഇന്ത്യൻ മെഡിക്കൽ സർവീസിനേക്കാൾ കുറവാണെങ്കിലും താമസസൗകര്യം ലഭ്യമാണെന്നും അഭിപ്രായപ്പെട്ടു.
മാർഗരറ്റ് ഈഡാ ബാൽഫോർ 1924 ൽ വിരമിക്കുന്നതുവരെ അതിന്റെ ആദ്യ ഡയറക്ടറായി സേവനമനുഷ്ഠിച്ചു.
1935 മുതൽ 1939 വരെ ഇതിന്റെ ചീഫ് മെഡിക്കൽ ഓഫീസറായിരുന്നു ഷാർലറ്റ് ലൈറ്റൺ ഹോൾട്ടൺ .
ഇതും കാണുക ഇന്ത്യൻ മെഡിക്കൽ സർവ്വീസ് അവലംബം