smcproject/ml-wiki-sentences huggingface dataset:
മഞ്ഞവീടിൻറെ അലങ്കാരപ്പണികൾ (ദി ഡെകറേഷൻ ഫോർ ദ യെലോ ഹൗസ്) എന്ന  പേരിൽ ഒരു കൂട്ടം   ചിത്രങ്ങൾ പെയിൻറു ചെയ്യാൻ   ആരംഭിച്ചു.
വിൻസെൻറ്  അന്നേവരെ ചെയ്തതിൽ വെച്ച്    ഏറ്റവും  ഉത്കർഷേച്ഛകമായ  ഉദ്യമമായിരുന്നു ഇത്.
ദി പെയിന്റർ ഓഫ് സൺഫ്ലവേഴ്സ് : വിൻസന്റ് വാൻ ഗോഗിനെ ചിത്രീകരിച്ചത് പോൾ ഗോഗിൻ 1888, വാൻ ഗോഗ് മ്യൂസിയം , ആംസ്റ്റർഡാം
വിൻസെൻറിൻറെ  തുടർച്ചയായ അഭ്യർത്ഥനകൾ മാനിച്ച്  ഒടുവിൽ പോൾ ഗോഗിൻ ഒക്ടോബർ 23 -ന് ആർലെസിൽ എത്തി.
ആ നവമ്പർ മാസത്തിൽ ഈ രണ്ട് ചിത്രകാരന്മാരും ഒന്നിച്ച് ചിത്രരചന നടത്തി.
ദി പെയിന്റർ ഓഫ് സൺഫ്ലവേഴ്സ് എന്ന പേരിൽ വിൻസന്റിൻറെ  ചായാചിത്രം പോൾ  പൂർത്തിയാക്കി.
പോളിൻറെ  പരാമർശമനുസരിച്ച്  വിൻസന്റ്  ചില ഓർമച്ചിത്രങ്ങൾ വരച്ചു.
ദി റെഡ് വൈൻയാർഡ് , മെമ്മറി ഓഫ് ദി ഗാർഡൻ അറ്റ് ഈറ്റെൻ , എന്നിവ ഉദാഹരണം.
ഇരുവരും ചേർന്ന നടത്തിയ   ആദ്യത്തെ യാത്ര ആലിസ്കാമ്പിലേക്കായിരുന്നു.
ഈ  യാത്രയുടെ ഫലമായാണ് ലെസ് അലിസ്കാമ്പ് എന്ന ചിത്രപരമ്പര ഉണ്ടായത്.
ഇരുവരും  ഡിസമ്പറിൽ മൂപെല്ലിയേ സന്ദർശിച്ചു, ഒപ്പം  ഫാബ്രേ മ്യൂസിയത്തിലെ ശേഖരത്തിൽ കൂർബെയുടേയും , ഡുലാക്വായുടേയും ചിത്രങ്ങൾ കാണുകയും ചെയ്തു.
പക്ഷെ  ക്രമേണ അവരുടെ സൗഹൃദബന്ധം  വഷളാകുവാൻ തുടങ്ങി.
വിൻസെൻറ് , പോളിനെ ധാരാളം പ്രശംസിച്ചിരുന്നു.
താനും , പോളും രചനാവൈഭവത്തിൽ  സമനിലക്കാരാണെന്നാണ് വിൻസെൻറ്  വിലയിരുത്തിയത്.
അവർക്കിടയിൽ കലയെസംബന്ധിച്ച് തീക്ഷ്ണവും തീവ്രവുമായ വാഗ്വാദങ്ങൾ നടന്നു .
പോൾ തന്നെ വിട്ടുപോകുമോ എന്ന ഭയം വിൻസെൻറിനെ കാർന്നു തിന്നാൻ തുടങ്ങി.
അവർക്കിടയിലെ  പിരിമുറുക്കം  അതിസങ്കീർണാവസ്ഥയിലെത്തി.
അംഗവിച്ഛേദം
വിൻസെൻറ്   സ്വന്തം  ചെവി അറുത്തതിൻറെ  കാരണങ്ങൾ എന്തെന്ന് വ്യക്തമല്ല, അതിനു ശേഷം നടന്നതെന്ത് എന്നതിനും വ്യക്തതയില്ല.
വിൻസെൻറിന് ഇതേക്കുറിച്ചൊന്നും തീരെ ഓർമയില്ല.
ഏകദേശം 15 വർഷങ്ങൾക്കു ശേഷം   ഗോഗിൻ പറഞ്ഞത്-  അന്നു രാത്രിയിൽ ഹിംസാത്മകമായ ഭീഷണികൾ  ഉണ്ടായെന്നും  താൻ നടക്കാനിറങ്ങിയപ്പോൾ വിൻസെൻറ് ഊരിപ്പിടിച്ച കത്തിയുമായി തന്റെ പുറകെ എത്തിയെന്നുമാണ്.
പക്ഷെ ഇതിന് തെളിവുകളില്ല.
ചരിത്രകാരൻമാർ പറയുന്നത്, ഇത് അസത്യമോ, വ്യക്തി താത്പര്യങ്ങൾക്കുവേണ്ടി എഴുതിയതോ ആവാം  എന്നാണ്.
എങ്ങനെയായാലും  1888 ഡിസമ്പർ 23 ന് നടന്ന ഈ സംഭവത്തിന്,   പോൾ അവിടം വിട്ട്  പോകുകയാണെന്ന് വിൻസെൻറ്  അറിഞ്ഞപ്പോൾ ഉണ്ടായ വഴക്കുമായി   ബന്ധമുണ്ടായിരിക്കാം.
കാരണം അന്ന്, ഡിസമ്പർ  23-ന് തിയോക്കെഴുതിയ കത്തിൽ ഇതേപറ്റി സൂചനയുണ്ട് .
അന്നു വൈകുന്നേരം തന്നേയാണ്   വിൻസെൻറ്   തന്റെ ഇടത്തേ ചെവി ഒരു കത്തികൊണ്ട് അറുത്തെടുത്തതും.
(മുഴുവനുമോ, പകുതിയോ എന്നതും വ്യക്തമല്ല).
അസഹനീയമായ രക്തസ്രാവം ഉണ്ടായി.
വിൻസെൻറ് സ്വയം മുറിവു വെച്ചു കെട്ടി,  മുറിച്ചെടുത്ത ചെവി ഒരു കടലാസിൽ പൊതിഞ്ഞ്  താനും ഗോഗിനും  സന്ദർശിക്കാറുള്ള വേശ്യാലയത്തിലെത്തി, അവിടത്തെ  ഒരു സ്ത്രീക്ക്   നല്കാൻ ശ്രമിച്ചെന്നും, ബഹളം കേട്ട്  പോലീസെത്തി വിൻസെൻറിനെ  വീട്ടിലെത്തിച്ചെന്നും  പറയപ്പെടുന്നു.
രക്തസ്രാവം മൂലം വീട്ടിൽ ബോധമറ്റു വീണ  വിൻസെൻറിനെ   അടുത്ത് ദിവസം   കണ്ടെത്തി ആശുപത്രിയിലേക്കെത്തിച്ചതും സ്ഥലത്തെ പോലീസുകാരനാണത്രെ.
പോളിൽ നിന്ന് വിവരമറിഞ്ഞ്  തിയോ ഉടൻ സ്ഥലത്തെത്തി എന്നാണ്    തിയോയുടെ പത്നി ജോ വാൻഗോഗ് രേഖപ്പെടുത്തിയിട്ടുള്ളത് .
വിൻസെൻറ് വാൻഗോഗ്  സ്വന്തം ചെവിയറുത്ത്  ഒരു വേശ്യയുടെ കൈയ്യിൽ  സൂക്ഷിക്കാനായി നല്കി  എന്നാണ് പത്രങ്ങൾ റിപോർട്ടു ചെയ്തത്.
മനോരോഗ ലക്ഷണങ്ങൾ
വിൻസെൻറിന്  ഈ സംഭവത്തെ കുറിച്ചുള്ള ഓർമകളൊന്നുമില്ല.
ഇതു സൂചിപ്പിക്കുന്നത്   വിൻസൻറിൻറെ ചിത്തവിഭ്രാന്തപരമായ മാനസികാവസ്ഥയേയാണ്.
ഇത്തരം വൈകാരികവും നാടകീയവുമായ  പ്രവൃത്തികൾ മുമ്പും ഉണ്ടായിട്ടുണ്ട്.
വളരെ മുമ്പ്  കീയുമായുള്ള  ആദ്യാനുരാഗകാലത്ത്, വികാരതീവ്രതയിൽ കൈ പൊള്ളിക്കാൻ ശ്രമിച്ചത്,    ഏകദേശം മൂന്ന് വർഷം മുമ്പ് ആന്റ്വെർപ്പിൽ വച്ച്   മാനസിക തളർച്ച( നെർവസ് ബ്രെക്ഡൗൺ)   സംഭവിച്ചത്, അതിനും   മുമ്പ് 1880കളിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ അച്ഛൻ  മകനെ ഗീലിലെ ഒരു മാനസികചികിത്സാലയത്തിലേക്ക്  അയക്കുന്ന കാര്യം പറഞ്ഞിരുന്നത്.
ആർലെസിലെ  ആശുപത്രിയിലെ ഡോക്റ്റർ ഭ്രാന്തിന്റെ വകഭേദം എന്നാണ് രോഗനിർണയം നടത്തിയത്.
വിൻസെൻറിന്  കുറച്ച് ദിവസങ്ങൾ  ആശുപത്രിയിൽ കരുതൽ തടങ്കൽ ചികിത്സയിൽ  കഴിയേണ്ടിവന്നു.
ചികിത്സയുടെ ആദ്യ നാളുകളിൽ  വിൻസെൻറ്  കൂടെക്കൂടെ  പോളിനെ അന്വേഷിക്കുമായിരുന്നത്രെ.
പക്ഷെ പോൾ ഗോഗിൻ  അകന്നു നിന്നു.
കാവൽ നിന്നിരുന്ന  പോലീസിനോട്  പറഞ്ഞതിങ്ങനെയാണ്, " ദയവു ചെയ്ത്  ഈ നല്ല മനുഷ്യനെ കരുതലോടെ  ഉണർത്തുക,  അദ്ദേഹം എന്നെ തിരക്കുകയാണെങ്കിൽ ഞാൻ പാരീസ് വിട്ട് പോയി എന്ന് ഉത്തരം നൽകണം; എന്റെ സാന്നിദ്ധ്യം ഒരു വേള  അദ്ദേഹത്തിന് വിനാശകരമായേക്കാം".
പോൾ ഗോഗിൻ ആർലെസ് വിട്ടു, പിന്നീടൊരിക്കലും അവർ തമ്മിൽ നേരിട്ട് കണ്ടിട്ടില്ല.
എഴുത്തുകൾ കൈമാറുകയുണ്ടായി.
സെയിന്റ് പോൾ ചികിത്സാലയത്തിൽ വിൻസെൻറിൻറെ   മുറി
അധികം താമസിയാതെ വിഷാദരോഗത്തിൽ നിന്ന് താത്കാലികമായെങ്കിലും  മുക്തി നേടി,  ജനുവരിയുടെ തുടക്കത്തിൽ തന്റെ മഞ്ഞ വീട്ടിലേക്ക് തിരിച്ചെത്തി .
എങ്കിലും മായക്കാഴ്ചകളും  , മതിഭ്രഹ്മവും നിരന്തരം   പ്രശ്നങ്ങൾ ഉണ്ടാക്കിയതിനാൽ  പിന്നീടുള്ള മാസങ്ങളിൽ വിൻസെൻറ് വീട്ടിലും, ആശുപത്രിയിലുമായി താമസിച്ചു.
മാർച്ച് മാസത്തിൽ, മുപ്പതോളം ആർലെസ് വാസികൾ ഒത്തുചേർന്ന്  വിൻസെൻറിനെ ഫോ റുഷ് (ചെമ്പൻ മുടിക്കാരൻ ഭ്രാന്തൻ) എന്ന് വിശേഷിപ്പിച്ച്  നഗരാധികാരികൾക്ക്  പരാതി നല്കി.
പോലീസ്  വീട് പൂട്ടി, വിൻസെൻറിനെ  ആശുപത്രിയിലാക്കി.
പോൾ സിഗ്നാക് വിൻസെൻറിനെ  കാണാൻ വന്നു,  ഏപ്രിലിൽ,സ്വന്തം വീട്ടിൽ വെള്ളം കയറി  ചിത്രങ്ങൾ   നാശോന്മുഖമായപ്പോൾ വിൻസെൻറ്  ഡോക്ടർ ഡോ. ഫെലിക്സ് റേയുടെ വക രണ്ടു  മുറികൾ   വാടകക്കെടുത്ത്  താമസം  അങ്ങോട്ടു മാറ്റി.
, മാർചിൽ  തിയോക്ക് അയച്ച കത്തിൽ   ഇങ്ങനെ കാണുന്നു- "ചില സമയത്ത് വിവരിക്കാനാവാത്ത മാനസിക പീഡ, മറ്റുചിലപ്പോൾ, നിമിഷനേരത്തേക്ക്   കാലവിഭ്രാന്തിയും  ആപൽകരമായ ചുറ്റുപാടുകളും എന്നെ നെടുകെ  പിച്ചിച്ചീന്തും പോലെ."
പ്രകൃതിയിലെ വർണജാലങ്ങൾ തന്നെ മോഹവിഭ്രാന്തിയിൽ ആഴ്ത്തുന്നതായി മറ്റൊരു കത്തിൽ എഴുതുന്നു.
രണ്ട് മാസങ്ങൾക്ക് ശേഷം വിൻസെൻറ്  ആർലെസ് ഉപേക്ഷിച്ചു, സെൻറ് റെമി ദ പ്രോവൊൻസ് ( Saint Remy du Provence,ഫ്രഞ്ച് ഉച്ചാരണം സാഹേ മിഡുപാവ ) എന്ന സ്ഥലത്തെ മാനസിക ചികിത്സാലയത്തിൽ സ്വേച്ഛയാ  പ്രവേശിച്ചു.
മനോരോഗാശുപത്രിയിൽ (1889മെയ് - 90 മെയ് ) ദ സ്റ്റാറി നൈറ്റ് , ജൂൺ 1889, ദി മ്യൂസിയം ഓഫ് മോഡേൺ ആർട്ട് , ന്യൂയോർക്ക്.
ദി സോവർ , 1888, ക്രോളർ-മുള്ളർ മ്യൂസിയം
സെൻറ് പോൾ ചികിത്സാലയം , സെൻറ് റെമി ദി പ്രോവോൻസ്
1889 മെയ് 8 ന്,  റിവേർമെഡ് സാല്ലെസ് എന്ന പ്രൊട്ടസ്റ്റൻറ് വൈദികന്റെ  സഹായത്തോടെ വിൻസെൻറ്  സെൻറ് റെമി ദി പ്രോവോൻസിലെ       സെയിന്റ് പോൾ ചികിത്സാലയത്തിലേക്ക്  എത്തിച്ചേർന്നു.
ഒരു സാധാരണ ക്രിസ്തീയമഠമായിരുന്ന  ഈ സ്ഥാപനം,    ആർലെസിൽ നിന്ന് 20 മൈൽ (32കി.മീ) അകലെയായിരുന്നു.
ചുറ്റും  ചോളവയലുകളും , മുന്തിരിത്തോട്ടങ്ങളും   ഒലീവ് തോപ്പുകളും.
നാവികസൈന്യത്തിൽ  ഡോക്ടറായിരുന്ന തിയോഫൈൽ പെയ്റോൺ നടത്തിപോന്ന സ്ഥാപനമായിരുന്നു ഇത്.
വിൻസെൻറിന്  രണ്ട് ചെറിയ മുറികൾ നല്കപ്പെട്ടു.
രണ്ടിലെ ജനാലകൾക്കും   ഇരുമ്പഴികൾ.
രണ്ടാമത്തെ മുറി വിൻസെൻറ്  ഒരു സ്റ്റുഡിയോ ആക്കിമാറ്റി.
അവിടത്തെ താമസത്തിനിടയ്ക്ക് അദ്ദേഹം വരച്ച ചിത്രങ്ങളിൽ ക്ലിനിക്കും, പൂന്തോട്ടവും മുഖ്യ വിഷയങ്ങളായി.
ആശുപത്രിയുടെ അകത്തളങ്ങളും വരാന്തകളും അദ്ദേഹം ചിത്രീകരിച്ചിട്ടുണ്ട്.
വെസ്റ്റിബ്യൂൾ ഓഫ് ദി  അസൈലവും  സെയിന്റ് റെമിയും (സെപ്തമ്പർ 1889) ഉദാഹരണങ്ങളാണ്.
ഈ കാലയളവിലെ  ചിത്രങ്ങളുടെ പ്രത്യേകത അവയിലെ ചുരുളുകളാണ്.
, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രശസ്തമായ ദ സ്റ്റാറി നൈറ്റ് പോലെ.
സഹായകനോടൊപ്പം മഠത്തിലെ വളപ്പിൽ ചുറ്റിനടക്കാനുള്ള സ്വാതന്ത്ര്യം വിൻസെൻറിനു നല്കപ്പെട്ടിരുന്നു.
ഒലിവ് മരങ്ങളും , സിപ്രസെസ്സ് മരങ്ങളും  വരക്കാൻ  ഇത്  സഹായകമായി.
ഓലീവ് ട്രീസ് വിത്ത് ദി ആൽപ്പിലെസ് ഇൻ ദി ബാക്ക്ഗ്രൗണ്ട് (1889) , സൈപ്രെസെസ് 1889 , കോൺഫീൽഡ് വിത്ത് സൈപ്രസെസ് (1889) , കണ്ട്രി റോഡ് ഇൻ പ്രോവൊൻസ് ബൈ നൈറ്റ് (1890) എന്നീ ചിത്രങ്ങളുടെ ഉത്ഭവത്തിന് കാരണമാകുകയും ചെയ്തു.
ആ സെപ്തമ്പർ മാസത്തിൽ ബെഡ്രൂം ഇൻ ആർലെസ് എന്ന ചിത്രത്തിന്റെ രണ്ട്  വ്യത്യസ്ത പതിപ്പുകൾ കൂടി അദ്ദേഹം വരച്ചു.
ചികിത്സാലയത്തിനകത്തെ     വിഷയപരിമിതി  കാരണമാകാം, അദ്ദേഹം  മറ്റു കലാകാരന്മാരുടെ പെയിന്റിങ്ങുകൾക്ക് പുതിയ   വ്യാഖ്യാനം നല്കാൻ ശ്രമിച്ചു.
പ്രതേകിച്ച് മില്ലെറ്റിന്റെ, ദി സോവർ, റെസ്റ്റ് ഫ്രം വർക്ക്, എന്നിവയ്ക്ക്.
തന്റെ മുൻകാല ചിത്രങ്ങളിലും മാറ്റം വരുത്തി.
റിയലിസം ശൈലിയിൽ ചായച്ചിത്രങ്ങൾ രചിച്ചിരുന്ന ജൂലെസ് ബ്രെട്ടൺ , മില്ലറ്റ്, ഗസ്റ്റാവ് കോർബെറ്റ് എന്നിവരെ വിൻസെൻറിന് ഏറെ ബഹുമാനമായിരുന്നു.
അവരുടെ ചിത്രങ്ങളെ താൻ പകർത്തിയെഴുതുന്നതിനെ വിൻസെൻറ് ഇങ്ങനെയാണ് വ്യാഖ്യാനിച്ചത് ബീഥോവൻറെ സംഗീതത്തെ മറ്റൊരു സംഗീതജ്ഞൻ വ്യാഖ്യാനിക്കും പോലെ.
വിൻസെൻറ്  വാൻഗോഗിന്റെ  അതിശ്രദ്ധേയമായ  ചിത്രങ്ങൾ ജനിച്ചത് ഈ കാലഘട്ടത്തിലാണ്.
ഗസ്റ്റവ് ഡോറെയുടെ ഒരു മുദ്രണം (എൻഗ്രേവ്) കണ്ട ശേഷമാണ്  വിൻസെൻറ് ദി റൗണ്ട് ഓഫ് ദി പ്രിസണേഴ്സ് വരച്ചത്.
ഈ ചിത്രത്തിൽ നടുക്കു നിൽക്കുന്ന  ജയിൽ പുള്ളി കാണിയുടെ നേർക്കു നോക്കുന്നതായി തോന്നുന്നു,   അത് വിൻസെൻറ്  തന്നെയാണെന്ന് പലരും അനുമാനിക്കുന്നു.
എന്നിരുന്നാലും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശിഷ്യനായിരുന്ന ജാൻ ഹൾസ്ക്കർ ഈ പ്രസ്താവനയെ അംഗീകരിക്കുന്നില്ല.
1890 ജനവരി ലക്കത്തിലെ മെർകുർ ഡു ഫ്രാൻസ് എന്ന മാസികയിൽ വിൻസെൻറ് വാൻഗോഗ്  ഒരു പ്രതിഭാശാലിയാണെന്ന്  അദ്ദേഹത്തിന്റെ പെയിന്റിങ്ങുകളെ വിലയിരുത്തിക്കൊണ്ട് ആൽബെർട്ട് ഓറിയർ പ്രശംസിച്ചു.
ഫെബ്രുവരിയിൽ, പോൾ ഗോഗിൻ പണ്ട്    ചാർകോളിൽ സ്കെച്ചു ചെയ്ത  ആർസിനിയക്കാരി  (മദാം ജിനു) എന്ന ചിത്രത്തിന്റെ   അഞ്ച് തരം പെയിൻറിംഗുകൾ  വിൻസെൻറ്  സൃഷ്ടിച്ചു.
പോൾ ഗോഗിൻ ഈ ചിത്രം വരച്ചത് 1888 നവമ്പറുകളുടെ ആദ്യ വാരങ്ങളിലായിരുന്നു.
ആ പെയിന്റിങ്ങുകളിലൊന്ന്  മദാം ജിനുവിന്  കൊടുക്കാനായി ചെന്നിരുന്നു.
മാത്രമല്ല  ആ ഫെബ്രുവരിയിൽ മുൻനിര ചിത്രകാരന്മാരുടെ കൂട്ടായ്മയായ ദി ട്വൻറി , ബ്രസൽസിലെ അവരുടെ വാർഷിക പ്രദർശനിയിലേക്ക് വിൻസെൻറിനെ  ക്ഷണിച്ചു.
പരിപാടിയുടെ ഉദ്ഘാടനച്ചടങ്ങിനോടനുബന്ധിച്ച വിരുന്നുസമയത്ത് കൂട്ടായ്മയിലെ  അംഗമായ ഹെൻറി ഡുഗ്രു , വിൻസെൻറിൻറെ   പെയിന്റുങ്ങുകളെക്കുറിച്ച്  മോശമായി സംസാരിച്ചു.
ഇത് ഒരു വഴക്കിലേക്കു നീങ്ങി.
ടൗലോസ് ലോട്രെക് , സിഗ്നാക്ക് എന്നിവർ വിൻസെൻറിനു വേണ്ടി വാദിച്ചു.
ഡുഗ്രൂ മാപ്പു പറഞ്ഞ് സ്ഥലം വിട്ടു.
പിന്നീട്, വിൻസെൻറ് വാൻഗോഗിന്റെ ചിത്രങ്ങൾ പ്രദർശനത്തിനായി വച്ചപ്പോൾ മോണെറ്റ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചിത്രങ്ങളാണ്  സർവശ്രേഷ്ഠം എന്ന് അഭിപ്രായപ്പെട്ടു.
1890 ഫെബ്രുവരിയിലാണ്  വിൻസെൻറിൻറെ   സഹോദരിയുടെ മകൻ പിറന്നത്.
അദ്ദേഹം തന്റെ അമ്മക്ക് ഇങ്ങനെയൊരു കത്തെഴുതി, "അവനു വേണ്ടി  ഒരു ചിത്രം നിർമ്മിക്കുന്നതിന്റെ തിരക്കിലാണ് ഞാൻ, അവന്റെ കിടക്കമുറിയിൽ തൂക്കിയാടാൻ, നീലാകാശത്തിന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ  വെളുത്ത ആൽമണ്ട് പൂക്കൾ."
ദി റൗണ്ട് ഓഫ് ദി പ്രിസ്ണേഴ്സ് , 1890, പുഷ്കിൻ മ്യൂസിയം , മോസ്കൗ ടൂ പെസന്റ് വുമൺ ഡിഗ്ഗിങ്ങ് ഇൻ എ സ്നൊ-കവേർഡ് ഫീൽഡ് അറ്റ് സൺസെറ്റ് , 1890, ഫൗണ്ടേഷൻ ഇ.
ജി. ബുഹെർലെ കളെക്ഷൻ , സൂറിക്ക്, സ്വിറ്റ്സർലാന്റ് സോറോവിങ്ങ് ഓൾഡ് മാൻ('അറ്റ് എറ്റേർനിറ്റീസ് ഗെയിറ്റ്') , 1890, ക്രോളർ മുള്ളർ മ്യൂസിയം , ഒറ്റേർലോ വടക്കൻ ഓർമകൾ
തീരെ മാറിയെന്നു കരുതിയ രോഗം   1890 -ലെ ഫെബ്രവരിക്കും ഏപ്രിലിനും ഇടക്ക്   വീണ്ടും മൂർച്ഛിച്ചു.
ഹതാശനായ വിൻസെൻറിന്   ആ നാളുകളിൽ കത്തുകളെഴുതാനായില്ല.
പക്ഷെ ചിത്രമെഴുത്ത്  ചെറിയ തോതിൽ തുടർന്നു.
ഓർമയിൽ നിന്ന് ചികഞ്ഞെടുത്ത് റെമിനിസെസ് ഓഫ് ദി നോർത്ത് എന്ന പേരിൽ  ഏതാനും ചിത്രങ്ങൾ വരച്ചു, എന്ന്  തിയോക്ക് പിന്നീട്  കത്തെഴുതി.
ആ ചിത്രങ്ങളിൽ ടൂ പെസന്റ് വിമൺ ഡിഗ്ഗിങ്ങ് ഇൻ എ സ്നൊ-കവേർഡ് ഫീൽഡ് അറ്റ് സൺസെറ്റ് എന്ന ചിത്രവും ഉണ്ടായിരുന്നു.
വിൻസെൻറ്  വരച്ച നിരവധി കരടു ഡ്രോയിങ്ങുകളുടേയും, പഠനങ്ങളുടേയും, പ്രതേകിച്ച് പ്രകൃതി ദൃശ്യങ്ങളുടേയും, രൂപങ്ങളുടേയും ബീജം ഈ ആശയമായിരിക്കണം  എന്ന് ഹൾസ്കർ വിശ്വസിക്കുന്നു.
അദ്ദേഹം ഇങ്ങനെ പ്രസ്താവിക്കുന്നു—ഈ ചെറിയ ഇടവേളയിൽ മാത്രമാണ്    രോഗാവസ്ഥ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചിത്രങ്ങളെ സ്വാധീനിച്ചത്.
ആ ചിത്രങ്ങൾ വാൻഗോഗിന്റെ മാനസികാവസ്ഥയെകുറിച്ചും, ശാരീരികാവസ്ഥയെകുറിച്ചും നമ്മെ ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്നു.
സോറോയിങ്ങ് ഓൾഡ് മാൻ('അറ്റ് എറ്റേർനിറ്റീസ് ഗെയിറ്റ്') എന്ന ചിത്രവും ഈ സമയത്ത് വരച്ചതാണ്, നിറപരമായ പഠനത്തെ ഹൾസ്ക്കർ വിലയിരുത്തിയത് ഇങ്ങനെയാണ്, "നിസ്സംശയം ഇത്  കഴിഞ്ഞ കാലത്തെക്കുറിച്ചുള്ള   ഓർമപുതുക്കലാണ്".
ഓവേർ സുർവായ്സ് (മെയ്-ജൂലൈ 1890) ഡോബീനീസ് ഗാർഡെൻ , ജൂലൈ 1890, ഓവർ, കൺസ്റ്റ്മ്യൂസിയം ബേസൽ , വാൻഗോഗിന്റെ ആദ്യകാല ചിത്രങ്ങളിൽ ഒന്ന്
1890 മെയിൽ, അദ്ദേഹം സെന്റ് റെമിയിലെ ആശുപത്രി വിട്ട്, ഓവേർസുർവായ്സിൽ  താമസമാക്കി.
ബാർബിസൺ ശൈലി പെയിന്ററായ ചാർലെസ് ഡോബിനി 1861-ൽ ഓവേർസിൽ താമസം തുടങ്ങിയത് മറ്റു  കലാലകാരന്മാരേയും അങ്ങോട്ട്  ആകർഷിക്കാൻ കാരണമായി.
ഉദാഹരണത്തിന് കാമിലെ കോറോട്ട് പിന്നെ, ഹോണർ ഡോമിയർ എന്നിവർ.
മാത്രമല്ല  മനോരോഗചികിത്സകൻ  ഡോ. പോൾ ഗാഷെറ്റ് ഇവിടെയായിരുന്നു താമസം.
തിയോയുടെ  വാസസ്ഥലവും   അടുത്തായിരുന്നു.
ഗാഷെറ്റ്  സ്വയം ഒരു കലാകാരനായിരുന്നു, കൂടാതെ   മറ്റുപല കലാകാരന്മാരേയും ചികിത്സിച്ചിട്ടുമുണ്ടായിരുന്നു.
കാമിലെ പിസാരോ ആണ്  ഗാഷെറ്റിനെ ശുപാർശ ചെയ്തത്.
ഉബേർജ് റാവൂ എന്ന സത്രത്തിൽ 75 square feet (7.0 m 2 ) വലിപ്പമുള്ള  ഒരു മുറി 3.50 ഫ്രാങ്കിന് വാടകക്കെടുത്തു.
ഡോ. ഗാഷെറ്റിനെ കുറിച്ച്  വിൻസെൻറിൻറെ  ധാരണ ഇതായിരുന്നു, "അല്പം കിറുക്കുണ്ട്, ഒരു വേള  എന്നേക്കാളും ,  അതല്ലെങ്കിൽ എന്നോളം തന്നെ." 1890 ജൂണിൽ, വിൻസെൻറ് ഗാഷെറ്റിന്റെ   നിരവധി ചിത്രങ്ങൾ വരച്ചു, അതിൽ പോർട്രെയിറ്റ് ഓഫ് ഡോ. ഗാഷെറ്റ് എന്നതും,  പിന്നെ ഒരു എച്ചിങ്ങും (etching ) ഉൾപ്പെടുന്നു.
ഈ ഓരോന്നിലും അദ്ദേഹം ഉന്നൽ നൽകിയിരിക്കുന്നത് ഗാഷെറ്റിന്റെ വിഷാദപ്രകൃതത്തിനാണ്.
വീറ്റ്ഫീൽഡ് അണ്ടർ തണ്ടർക്ലൗഡ്സ് , ജൂസൈ 1890, വാൻ ഗോഗ് മ്യൂസിയം , ആംസ്റ്റർഡാം , (F778), 1890 -ലെ ജൂലൈയിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ അവസാനത്തെ ആഴ്ചയിൽ വരച്ച ചിത്രം.
ദി ചർച്ച് അറ്റ് ഓവേർസ് , 1890, മുസീ ഡി ഓർസെ , പാരീസ് പോർട്ട്രെയിറ്റ് ഓഫ് ഡോ. ഗാച്ചെറ്റ് , 1890, 82.5 യു.എസ് ഡോളറിന് വിറ്റുപോയി.
million in 1990.
സ്വകാര്യ കളക്ഷനിൽ.
സെന്റ് റെമിയിലെ അവസാന   ദിവസങ്ങളിൽ, വിൻസെൻറ് കൂടുതലും വരച്ചത് വടക്കൻ ഓർമകൾ (Remniscences of the North  ) ആണ്.
, ഓവേർസുർവായ്സിൽ ചിലവഴിച്ച 70 ദിവസങ്ങളിലായി അദ്ദേഹം വരച്ച എഴുപതോളം എണ്ണച്ചായചിത്രങ്ങളുടെ വിഷയവും  വടക്കൻ ഓർമകളാണ്.
ദി ചർച്ച് അറ്റ് ഓവേർസ് എന്ന ചിത്രം അതിനുദാഹരണമാണ്.
ചതുരാകൃതിയിലുള്ള രണ്ട് കാൻവാസുകൾ ചേർത്തുവെച്ച് വലിയൊരൊറ്റ കാൻവാസുണ്ടാക്കുന്ന രീതി വാൻ ഗോഗ് തന്റെ അവസാന ആഴ്ചകളിൽ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തതാണ്.
വീറ്റ് ഫീൽഡ് വിത്ത് ക്രോസ് എന്ന ചിത്രം ഉദാഹരണമാണ്.
ഈ ചിത്രമാണ്   വാൻ ഗോഗിന്റെ ഏറ്റവും ശ്രേഷ്ഠസൃഷ്ടിയായി പലരും വിലയിരുത്തുന്നത്.
ഇതു തന്നെയാണ്  അദ്ദേഹത്തിന്റെ അവസാനത്തെ ചിത്രം എന്ന് വിശ്വസിക്കുന്നവരും ഉണ്ട്.
പക്ഷെ ഹൾസ്ക്കർ  ക്രോഡീകരിച്ച  വാൻ ഗോഗിന്റെ ചിത്രങ്ങളുടെ പട്ടികയിൽ ഈ ചിത്രത്തിനുശേഷം ഏഴ് ചിത്രങ്ങൾ കൂടി  ഉണ്ട്.
1890 ജൂലൈയിൽ, ഡോബിനീസ് ഗാർഡെൻ എന്ന ചിത്രത്തിന്റെ രണ്ട് പതിപ്പുകൾ വിൻസെൻറ്   വരച്ചു.
അതിലൊന്ന്  അദ്ദേഹത്തിന്റെ അവസാനത്തെ പെയിന്റിങ്ങുകളിലൊന്നായി കരുതപ്പെടുന്നു .
മുഴുമിക്കപ്പെടാതെ   കിടക്കുന്ന  വേറേയും ചിത്രങ്ങൾ ഉണ്ട്.
അതിൽ താച്ച്ഡ് കോട്ടേജെസ് ബൈ എ ഹിൽ എന്ന ചിത്രവും ഉൾപ്പെടുന്നു.
വാൻ ഗോഗിന്റെ ചിത്രങ്ങളിൽ പലതും പ്രസന്നതയുംശുഭാപ്തിവിശ്വാസവും  ഇല്ലാത്തവയാണെങ്കിലും,   "പഴയതുപോലെ തനിക്ക് തിരിച്ചുവരണമെന്ന"  ആഗ്രഹങ്ങളുടെ പ്രതിഫലനങ്ങളാണവയെന്ന്  അഭിപ്രായമുണ്ട്.
ഒപ്പം അദ്ദേഹത്തിന്റെ അവസാനകാല ചിത്രങ്ങൾ  അതിഗഹനവും തീവ്രവുമാണ്.
വീറ്റ്ഫീൽഡ് അണ്ടർ ട്രബൾഡ് സ്ക്കൈസ് എന്ന ചിത്രത്തിന്റെ വരയോടനുബന്ധിച്ച് വിൻസെൻറ്,  തിയോക്ക്  ഇങ്ങനെ  എഴുത "ദുഃഖങ്ങളെ ചിത്രത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുവരുന്നതിനായി എനിക്ക് പുറത്തേക്ക് പോകേണ്ടതേയില്ല, അതെന്റെയുള്ളിൽ തന്നെയുണ്ട്"  പിന്നീടൊരിടത്ത് " എനിക്ക് വാക്കുകളിലൂടെ പറയാനാകാത്തവ ഈ കാൻവാസുകൾ  നമ്മോട് പറയും,ഈ പ്രദേശം  എന്തുമാത്രം ആരോഗ്യപ്രദവും ഉത്തേജകവുമാണെന്ന്."
മരണം സ്വയ ഛായാഗ്രഹണം , 1889, കോർട്ടാൾഡ് ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ട് ഗാല്ലെറീസ്, ലണ്ടൺ മുറിവേൽപ്പിച്ച ചെവിയിൽ ബാന്ഡജേ് കെട്ടിയ വാൻഗോഗ്, കണ്ണാടിനോക്കി വരച്ച സ്വയ ഛായാഗ്രഹണം സ്റ്റിൽ ലൈഫ് വിത്ത് ആബ്സെന്തെ , 1887, വാൻഗോഗോ മ്യൂസിയം ദുരൂഹതകൾ ഓബെർ റാവൂ- അവസാന നാളുകളിൽ വിൻസെൻറ് വാൻഗോഗ് താമസിച്ചിരുന്ന വീട്
1890 ജൂലൈ 27-ന്  37 കാരനായ വിൻസെൻറ്  വാൻഗോഗ് ദുരൂഹസാഹചര്യങ്ങളിൽ മരണപ്പെട്ടു.
സ്വയം നെഞ്ചിനു താഴെ വയറ്റിൽ     വെടിവച്ചു എന്നാണ് പൊതുവെ  കരുതപ്പെടുന്നത്.
സംഭവത്തിന്   ദൃക്സാക്ഷികളില്ല.
എവിടെ വെച്ചാണ് സംഭവം നടന്നത്  എന്നതും  അവ്യക്തമാണ്.
തോക്ക്  സമീപപ്രദേശങ്ങളിലൊന്നും കണ്ടെത്താനായതുമില്ല .
ഇൻഗോ വാൾത്തെറിൻറെ അനുമാനം   ഇങ്ങനെയാണ്,  "ഒരു വേള   ഗോതമ്പ് പാടങ്ങളിൽ വച്ച്    അതല്ലെങ്കിൽ  മദ്യശാലക്കടുത്തോ,  ധാന്യപ്പുരയ്ക്കടുത്തെവിടേയോ വെച്ച് ബോധപൂർവം സ്വയം  വെടിവച്ചതാവാം ."
ജീവിചരിത്രകാരനായ ഡേവിഡ് സ്വീറ്റ്മാൻ എഴുതിയത് ഇങ്ങനെയാണ്," ആ വെടിയുണ്ട  വാരിയെല്ലിൽ  തട്ടി ദിശ മാറി, പിന്നീട്  നട്ടെല്ലിൽ തറച്ചു നിന്നു പോയിരിക്കാം, അതുകൊണ്ടാവാം  ആന്തരാവയവങ്ങൾക്ക്  വലിയ കേടുപാടുകൾ പറ്റാഞ്ഞത്-  "  എന്നിരുന്നാലും വിൻസെൻറിന്   പരസഹായമില്ലാതെ സ്വന്തം വാസസ്ഥലത്തേക്ക്   എങ്ങനെ  തിരിച്ചു നടക്കാനായി എന്നതും വിചിത്രമാണ്.
ശസ്ത്രക്രിയ നടത്താതെ   വെടിയുണ്ട   പുറത്തെടുക്കാൻ കഴിയില്ലായിരുന്നു.
വിവരമറിഞ്ഞ് വിൻസെൻറിനെ പരിചരിക്കാനെത്തിയ  സ്ഥലത്തെ രണ്ടു ഡോക്റ്റർമാർക്കും  ആ വൈദഗ്ധ്ദ്യം  ഇല്ലായിരുന്നു.
തങ്ങളാലാവുന്നതു ചെയ്ത് , വിൻസെൻറിനോട് വിശ്രമിക്കാൻ പറഞ്ഞ്   പുകവലിക്കാനായി ഒരു പൈപ്പും കൊടുത്ത്  അവർ പോയി.
പിറ്റേന്ന്   പ്രഭാതത്തിൽ (തിങ്കൾ), തിയോ തന്റെ സഹോദരന്റടുത്തേക്ക് ഓടിയെത്തി.
ഭാഗ്യവശാൽ അത്രയും നേരം  വാൻ ഗോഗിന് ഒരു പ്രശ്നവുമുണ്ടായിരുന്നില്ല.
പക്ഷെ കുറച്ച് മണിക്കൂറുകൾക്ക് ശേഷം മുറിവിൽ അണുബാധ അതിവേഗം പടരുകയും  ആരോഗ്യനില തീരെ വഷളാവുകയും  ചെയ്തു.
വൈകുന്നേരം,   വെടിയേറ്റതിന് 29 മണിക്കൂറുകൾക്കു ശേഷം വിൻസെൻറ്  മരണമടഞ്ഞു.
തന്റെ സഹോദരന്റെ അവസാനത്തെ വാക്കുകൾ ഇതായിരുന്നുവെന്ന് തിയോ പറയുന്നു-  "എന്നിലെ ദുഃഖങ്ങളെല്ലാം എന്നോടൊപ്പം   അന്ത്യം വരേയുമുണ്ടാകും."
എഴുപത്തഞ്ചു വർഷങ്ങൾക്കു ശേഷം, 1965-ലാണ്  ആത്മഹത്യക്കുപയോഗിച്ചതെന്നു അനുമാനിക്കപ്പെടുന്ന തോക്ക്   കണ്ടെത്തിയത്.
ഇന്നത് വിശ്വവിഖ്യതമായ തോക്കാണ് താമസിയാതെ ലേലം ചെയ്യപ്പെടുമെന്ന് ഊഹിക്കപ്പെടുന്നു .
വിൻസെൻറിൻറേയും   തിയോയുടേയും കുഴിമാടങ്ങൾ ഓവേഴ്സ് സർ ഓയിസിൽ .
വിൻസന്റ് വാൻഗോഗ് (1853 - 1890) എന്നും,  തിയഡോർ വാൻഗോഗ് (1857 - 1891) എന്നും പേരു കൊത്തിവച്ചിരിക്കുന്നു.
ജൂലൈ 30ന്  വാൻഗോഗിനെ  ഓവേർസുവായ്സിലെ  ശ്മശാനത്തിൽ അടക്കം ചെയ്തു.
ആ ചടങ്ങിൽ തിയോ വാൻ ഗോഗിനോടൊപ്പം ,ആൻഡ്രിയാസ് ബോങ്കർ, ചാൾസ് ലാവൽ,ലുസിയെൻ പിസ്സാരോ,എമിലി ബെർനാർഡ്,ജൂലിയൻ ‍ടാങ്കുയ്, ഡോ. ഗാഷെറ്റ് തുടങ്ങി ഇരുപതോളം കുടുംബ സൂഹൃത്തുക്കളും, മറ്റുപലരും പങ്കെടുത്തു.
ഈ ചടങ്ങിനെ വിശദീകരിച്ചുകൊണ്ട് എമിലി ബെർനാർഡ് ആൽബെർട്ട് ഓറിയറിന് ഒരു കത്തെഴുതി.
ആത്മഹത്യയോ അപകടമരണമോ?
വാൻഗോഗ്: ദി ലൈഫ് (2011) എന്ന പുസ്തകത്തിലൂടെ വിൻസന്റിൻറെ   ജീവിചരിത്രകാരന്മാരായ സ്റ്റീവെൻ നെയിഫ് ,ഗ്രോഗറി വൈറ്റ് സ്മിത്ത് എന്നിവർ വിൻസെൻറ്  ആത്മഹത്യക്ക് തുനിഞ്ഞിട്ടില്ല എന്ന്  സമർഥിക്കുന്നു.
സത്രത്തിന്റെ ചുറ്റുവട്ടത്തുള്ള കൗമാരപ്രായക്കാർ തങ്ങളുടെ കൈവശമുള്ള തോക്ക് കൈകാര്യം ചെയ്യുമ്പോൾ അബദ്ധത്തിൽ വെടിയുതിർന്നതാവുമെന്നും   അത് സമീപസ്ഥനായിരുന്ന വിൻസെൻറിൻറെ ശരീരത്തിൽ   തുളച്ച് കയറിയിരിക്കണം എന്നുമാണ്   അവർ വാദിക്കുന്നത്.
അതുകൊണ്ട് തന്നെ വാൻ ഗോഗ് മ്യൂസിയത്തിലെ വിദഗ്ദ്ധർ ഇപ്പോഴും അക്കാര്യത്തിൽ ഒരു നിഗമനത്തിലെത്തിയിട്ടില്ല.
മാനസികാവസ്ഥയെപ്പറ്റി
വിൻസെൻറ് വാൻ ഗോഗിന്റെ  മാനസികരോഗാവസ്ഥയെകുറിച്ചും, അതിന്റെ പ്രതിഫലനം  അദ്ദഹത്തിന്റെ കലാസൃഷ്ടികളിൽ   കാണപ്പെടുന്നുണ്ടോ എന്നതനെക്കുറിച്ചും ഇന്നും ചർചകളും വാഗ്വാദങ്ങളും സജീവമാണ്.
നൂറുകണക്കിന് മനോവൈജ്ഞാനികർ  രോഗത്തിൻറെ വേരുകൾ തേടി പോകുകയും  30-ൽപരം   വ്യഖ്യാനങ്ങൾ നൽകുകയും ചെയ്തു.
അത് സ്കിസോപ്രെനിയ, ബൈപോളാർ ഡിസോർഡർ,  ഡിപ്രെഷൻ, ടെമ്പറൽ ലോബ് എപിലെപ്സി,അക്ക്യൂട്ട് ഇന്റർമിറ്റെന്റ് പോർഫിറിയ എന്നീ രോഗങ്ങളുടെ സാധ്യത ചർച ചെയ്യപ്പെട്ടു.
രോഗം എന്തുതന്നെയായിരുന്നാലും പോഷകാഹാരക്കുറവും,അതിപ്രയത്‌നവും,ഉറക്കമില്ലായ്‌മയും ,അമിത മദ്യപാനവും   പുകവലിയും  രോഗമൂർച്ഛക്ക് കാരണമായി എന്നത് നിസ്സംശയമാണ്.
തിയോയുടെ നിര്യാണം
വിൻസെൻറിന്റെ മരണശേഷം തിയോയുടെ   ആര്യോഗ്യം വളരെ മോശമായി.
വിൻസെൻറിൻറെ    വേർപാടുമായി പൊരുത്തപ്പെടാനാവാതെ തിയോ ഏറെ   ദുഃഖിതനായി,   ആറ് മാസങ്ങൾക്ക് ശേഷം ഡെൻ ഡോൾഡറിൽ വച്ച് ജനുവരി 25-ന്   മരിക്കുകയും ചെയ്തു.
തിയോയെ  ആദ്യം   അടക്കം ചെയ്തത് അൾട്രെക്സിലെ സിമിത്തെരിയിലാണ്.
പിന്നീട് , വിൻസെൻറും തിയോയും തമ്മിലുണ്ടായിരുന്ന സവിശേഷബന്ധത്തെക്കുറിച്ച്  ബോധവതിയായ    തിയോയുടെ വിധവ  ജോ വാൻഗോഗ്, ഭർത്താവിന്റെ  ശവശരീരം  കുഴിച്ചെടുത്ത് , വിൻസെൻറിന്റെ കല്ലറയ്ക്ക്  തൊട്ടടുത്തായിത്തന്നെ 1914 -ൽ പുനരടക്കം  ചെയ്യുകയും ചെയ്തു.
വാൻ ഗോഗിന്റെ ചിത്രങ്ങൾ ദി ഓൾഡ് മിൽ , 1888, ആൾബ്രൈറ്റ് ക്ലോക്സ് ആർട്ട് ഗാലറി , ബഫലോ, NY.
സ്റ്റേരി നൈറ്റ് ഓവർ റോൺ , 1888, മുസീ ഡി ഓർസെ , പാരീസ് .
ഒലീവ് ട്രീസ് , 1889, മ്യൂസിയം ഓഫ് മോഡേൺ ആർട്ട് , ന്യൂയോർക്ക് .
രണ്ടായിരത്തിൽ പരം കലാസൃഷ്ടികൾക്ക്  രൂപ നല്കിയിട്ടുണ്ട്.
ഇവയിൽ എണ്ണച്ചായചിത്രങ്ങൾ ഏതാണ്ട് ആയിരത്തിൽ താഴെ ഉണ്ടെന്നാണ് അനുമാനം.
സൺസെറ്റ് അറ്റ് മോൺട്മൊജോർ  (മൊജോർ കുന്നിൻപുറത്തെ സൂര്യാസ്തമയം)ആണ്  അദ്ദേഹത്തിൻറേതെന്ന് ഏറ്റവും ഒടുവിൽ സ്ഥിരീകരിക്കപ്പെട്ട  പെയിൻറിംഗ്.
സ്ക്കൂളിലായിരിക്കുമ്പോൾ വിൻസെൻറ് പെയിന്റ് ചെയ്യുകയും,പെൻസിൽ കൊണ്ട് വരക്കുകയും ചെയ്തിട്ടുണ്ട്—അവയിൽ വളരെ കുറച്ചെണ്ണം മാത്രമേ കാലത്തെ അതിജീവിച്ചുള്ളൂ അവയിൽത്തന്നെ ചില ചിത്രങ്ങളുടെ ആധികാരികത ഉറപ്പാക്കാനായിട്ടില്ല.
, യുവാവസ്ഥയിലാണ്   അദ്ദേഹം ചിത്രകലയോട് കൂടുതൽ അടുത്തത്.
ചാൾസ് ബാർഗ്വ യുടെ ചിത്രങ്ങളെ അനുകരിച്ച്  ചിത്രമെഴുത്തിന്റെ  പ്രാഥമിക പാഠങ്ങൾ പഠിച്ചു,  രണ്ട് വർഷങ്ങൾകൊണ്ടുതന്നെ വിൻസെൻറിനെ  തേടി ആവശ്യക്കാരെത്തി.
1882 -ലെ വസന്തക്കാലത്ത്,ആംസ്റ്റർഡാമിലെ പ്രശസ്തമായ ഒരു ഗാലറിയുടെ ഉടമസ്ഥനായ അദ്ദേഹത്തിന്റെ അമ്മാവൻ കോർനേലിസ് മറിനസ്, വിൻസെൻറനോട്   ഹേഗിന്റെ  മഷിച്ചിത്രങ്ങൾ ആവശ്യപ്പെട്ടു.
വിൻസെൻറിന്റെ  ചിത്രങ്ങൾ   അമ്മാവനെ തൃപ്തിപ്പെടുത്തിയില്ല.
എങ്കിലും  ഒരു പ്രതേക വിഷയത്തിന്റെ വിശദാംശങ്ങളോടുകൂടിയ മറ്റൊരു  ചിത്രം  വരക്കാൻ ആവശ്യപ്പെട്ടു.
ഇതും അമ്മാവനെ   നിരാശപ്പെടുത്തി.
എന്നിരുന്നാലും വിൻസെൻറ്  ഹതാശനായില്ല.
നിരന്തരപ്രയത്‌നങ്ങൾ ചെയ്തുകൊണ്ടിരുന്നു.
അദ്ദേഹം തന്റെ സ്റ്റുഡിയോയെ കൂടുതൽ  പ്രകാശമാനമാക്കി, വ്യത്യസ്തമായ രചനാരീതികൾ പ്രയോഗിച്ചു.
വർഷങ്ങളോളം  ഒരേ വിഷയം തന്നെ തുടർച്ചയായി വരച്ചുകൊണ്ടിരുന്നു.
അതീവ ശ്രദ്ധയോടെ   ചെയ്‌തുതീർത്ത "ബ്ലാക്ക് ആന്റ് വൈറ്റ്" ചിത്രങ്ങളായിരുന്നു അത്, ആദ്യഘട്ടങ്ങളിൽ  അദ്ദേഹത്തിന് ആക്ഷേപങ്ങൾ മാത്രമേ ലഭിച്ചുള്ളൂ.
എന്നാൽ ഇന്ന് അവയൊക്കെ ആദ്യകാല മാസ്റ്റർപീസുകളായി അറിയപ്പെടുന്നു.
വൈറ്റ് ഹൗസ് അറ്റ് നൈറ്റ് , 1890, ഹെർമിറ്റേജ് മ്യൂസിയം , എസ്. ടി പീറ്റേഴ്സബർഗ്, വാൻ ഗോഗിന്റെ മരണത്തിന് ആറ് ആഴ്ചക്കുമുമ്പ് വരച്ച ചിത്രം
1882 -ലെ ശരൽക്കാലത്ത്   പുറംകാഴ്ചകളുടെ  ഓയിൽ പെയിന്റിങ്ങുകൾ  സൃഷ്ടിക്കാനാവശ്യമായ   സാമ്പത്തിക സഹായം തിയോ നൽകി.
അത് വിൻസെൻറിനെ ഏറെ ഉത്സാഹിതനാക്കി.
1883-ന് മുമ്പായിത്തന്നെ  വിൻസെൻറ്  ഒന്നിലധികം രൂപങ്ങളുള്ള   ചിത്രങ്ങൾ വരക്കാൻ തുടങ്ങിയിരുന്നു.
തുടക്കത്തിൽ   ഫോട്ടോകൾ എടുത്തെങ്കിലും, അവക്ക് ചൈതന്യമില്ലെന്നും, അധികകാലം നിലനിൽക്കില്ലെന്നുമുള്ള   തിയോയുടെ അഭിപ്രായം മാനിച്ച്   അവയൊക്കെ നശിപ്പിക്കുകയും, ഓയിൽ പെയിന്റിങ്ങിലേക്ക് തിരിയുകയും ചെയ്തു.
പിന്നെ 1883 -ന്റെ വസന്തകാലത്ത് പേരുകേട്ട ഹേഗ് സ്ക്കൂളിൽ  പരിശീലനെ ലഭിച്ച കലാകാരന്മാരായ  വീസ്ബ്രഞ്ചിലേക്കും,ബ്ലോമേഴ്സിലേക്കും അദ്ദേഹം ശ്രദ്ധ  തിരിച്ചു.
അവരിൽ നിന്നും  ഹേഗ്  സ്ക്കൂളിലെ  രണ്ടാം തലമുറക്കാരായ   ഡി ബോക്ക്, വാൻ ഡെർ വീൽ എന്നിവരിൽ   നിന്നും അദ്ദേഹം സാങ്കേതികവശങ്ങൾ പഠിച്ചെടുത്തു.
ഡ്രെന്തെയിൽ നിന്ന്  ന്യൂനെന്നിലേക്ക് മാറിയശേഷം തുടങ്ങിവെച്ച  ചില  വലിയ ചിത്രങ്ങൾ  നശിച്ചുപോയി .
ഉരുളക്കിഴങ്ങു തിന്നുന്നവർ എന്ന ചിത്രവും,അതിന്റെ കൂടെയുള്ള  ന്യൂനെൻ ശ്മശാനത്തിലെ ദി ഓൾഡ് ടവർ , ദി കോട്ടേജ് എന്നിവയാണ് ഇപ്പോഴും ഒരു കേടുപാടുകൂടാതെ ഇരിക്കുന്നത്.
റൈക്സ് മ്യൂസിയത്തിലെ       നിരവധി ചിത്രങ്ങൾ കാണാനിടയായപ്പോൾ    തന്റെ ചിത്രങ്ങളിലെ   പാളിച്ചകളും സാങ്കേതികമായ തകരാറുകളും  എന്തൊക്കേയാണെന്ന്   വിൻസെൻറിന്   ബോധ്യമായി.
അതുകൊണ്ടുതന്നെ അദ്ദേഹം 1885 നവമ്പറിൽ  ചിത്രകലയുടെ സാങ്കേതിക വശങ്ങളെക്കുറിച്ച് ആഴത്തിൽ  പഠിക്കാനും പ്രാഗൽഭ്യം നേടാനായി   ആന്റ്വെർപ്പിലേക്കും,പിന്നീട് പാരീസിലേക്കും യാത്രപുറപ്പെട്ടു.
കലാചരിത്രകാരനായ ആൽബെർട്ട് ബോയം വിശ്വസിച്ചത്  കടും നിറക്കൂട്ടുകൾ ഉപയോഗപ്പെടുത്തിയ നക്ഷത്രനിഗൂഡമായ രാത്രിയിൽ വിൻസെൻറ് തന്റെ ജീവിതത്തിലെ യഥാർത്ഥങ്ങളെ വരച്ചു കാട്ടുന്നു എന്നായിരുന്നു.
ദി വൈറ്റ് ഹൗസ് അറ്റ് നൈറ്റ് എന്ന ചിത്രത്തിൽ മഞ്ഞ നക്ഷത്രങ്ങളാൽ നിറഞ്ഞ ഒരു വീടിന്റെ രാച്ചിത്രമാണ്.1890- ലെ ജൂൺ മാസ സായാഹ്നങ്ങളിൽ വിൻസെൻറ് വരച്ചു തീർത്ത  ആ ചിത്രത്തിലെ   ആ തിളക്കം കൂടിയ നക്ഷത്രം ശുക്ര നക്ഷത്രമായിരിക്കണമെന്നാണ്  നിഗമനം.
വിൻസെൻറിൻറെ ചിത്രങ്ങളെ .
കാലക്രമമനുസരിച്ചും വിഷയമനസരിച്ചും ശൈലിയനുസരിച്ചും നിറക്കൂട്ടുകളുടെ അടിസ്ഥാനത്തിലും    പല വിധത്തിൽ  തരം തിരിക്കാം.
കാലക്രമമനുസരിച്ചുള്ള തരം തിരിവ്  കലാകാരൻറെ ശൈലി  ക്രമേണ എങ്ങനെ വികസിക്കുന്നു എന്ന ഉൾക്കാഴ്ച നല്കുന്നു.
നിറങ്ങളുടേയും രൂപങ്ങളുടേയും രൂപകങ്ങളുടേയും ഭാവഭേദങ്ങളുടെ സമയരേഖയാവും അത്.
വിൻസെൻറ് സ്വയം ഒരു പ്രത്യേക വിഷയത്തെ  അടിസ്ഥാനമാക്കി ചിത്രപരമ്പരകൾ സൃഷ്ടിക്കുകയുണ്ടായിട്ടുണ്ട്.
മഞ്ഞവീടിന്റെ അലങ്കാരപ്പണികൾ, ഗോതമ്പു പാടങ്ങൾ എന്നിങ്ങനെ.
മറ്റൊരു വിധത്തിൽ  ഛായാചിത്രങ്ങൾ   (Portraits),  വസ്തുചിത്രങ്ങൾ (Still life),  പുറംകാഴ്ചകൾ(Outdoors),  പ്രകൃതി ദൃശ്യങ്ങൾ (Natural scenes ):   എന്നിങ്ങനേയും തരം തിരിക്കാം.
വാൻ ഗോഗിന്റെ സ്വഛായാചിത്രങ്ങൾ തൊപ്പി ധരിച്ച വിൻസെൻറിന്റെ സ്വഛായാചിത്രം , പാരീസ് , 1887/88 കാലഘട്ടത്തെ ശൈത്യകാലത്ത് വരച്ചതാണെന്ന് കരുതുന്നു, മെട്രോപോളിറ്റാൻ മ്യൂസിയം ഓഫ് ആർട്ട് , (F365v) സ്വഛായാചിത്രം ,1889 സെപ്തമ്പർ, (F 627), ഓയിൽ പെയിന്റിങ്ങ്, 65 cm × 54 cm.
മുസീ ഡി ഓർസെ , പാരീസ്.
ഇതാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ അവസാന സ്വഛായാചിത്രം  എന്ന് കരുതുന്നു.
താടിവടിച്ച വാൻ ഗോഗിന്റെ സ്വഛായാചിത്രം ,1889 സെപ്തമ്പറിലെ അവസാന നാളുകളിൽ വരച്ചത് (F 525),ഓയിൽ ഓൺ ക്യാൻവാസ് 40 × 31 സെ.
,സ്വകാര്യ വ്യക്തികളുടെ കൈയ്യിൽ.
ഇതായിരിക്കണം അദ്ദേഹം തന്റെ അമ്മക്ക് പിറന്നാൾ ദിന സമ്മാനമായി കൊടുത്ത അവസാനത്തെ സ്വ ഛായാചിത്രം.
സ്വഛായാചിത്രം , 1889, നാഷ്ണൽ ഗാലറി ഓഫ് ആർട്ട് .
എല്ലാ സ്വഛായാചിത്രങ്ങളും ഒരുക്കികൂട്ടിവച്ചത് സെയിന്റ് റെമിയിലെ   ഗാലറിയിലാണ്, അദ്ദേഹം കണ്ണാടിനോക്കി സ്വന്തം പ്രതിഛായ വരച്ചതുപോലെയാണ്.
സ്വയ ഛായാചിത്രത്തിന്റെ വിശദാംശങ്ങൾ(1889)
വാൻ ഗോഗ് തന്റെ ജീവിതകാലത്ത്  തന്റെ നിരവധി സ്വഛായാചിത്രങ്ങൾ വരച്ചിട്ടുണ്ട്.1886 -നും 1889 ഇടയ്ക്കായി ഏകദേശം  നാൽപ്പത്തിമൂന്നോളം മികച്ച സ്വഛായാചിത്രങ്ങൾ വരച്ചു ഒരോ ചിത്രത്തിലും അദ്ദേഹത്തിന്റെ കണ്ണുകൾ വിദൂരതയിൽ ഉടക്കിനില്ക്കുന്നു.
താടിമീശകൾ ഉള്ളതും ഇല്ലാത്തതും  ചെവിയടക്കം തലക്കു ചുറ്റും ബാൻഡേജ് കെട്ടിയതുമായ    സ്വഛായാചിത്രങ്ങൾ  നിറത്തിലും,കനത്തിലും വ്യത്യസ്തത പുലർത്തുന്നു.
ബാൻഡേജ് കെട്ടി നിൽക്കുന്ന ചിത്രം  തന്റെ ചെവി അറുത്തു കളഞ്ഞ സമയത്ത് വരച്ചതായിരുന്നു.
1889 -ലെ സെപ്തമ്പറിന് ശേഷം വരച്ച  താടിമീശകൾ വടിച്ച തരത്തിലുള്ള സ്വഛായാചിത്രം 1998-ൽ ന്യയോർക്കിൽ വച്ച് 71.5 മില്ല്യൺ ഡോളറിന് വിറ്റുപോയ വളരെയധികം വിലപിടിപ്പുള്ള ചിത്രങ്ങളിൽ ഒന്നായി മാറി.
തന്റെ അമ്മക്ക് പിറന്നാൾ സമ്മാനമായി നൽകിയ ഇതുതന്നെയാണ് വിൻസെൻറിന്റെ അവസാനത്തെ സ്വഛായാചിത്രവും.
സെയിന്റ് റെമിയിലെ താമസക്കാലത്ത്   വരച്ച എല്ലാ  സ്വഛായാചിത്രങ്ങളും ക്ഷതമേറ്റ ചെവിയെ കാണാത്തവിധം ശിരസ് ഇടതുനിന്ന്   വലത്തോട്ടു  തിരിച്ചുപിടിച്ച നിലയിലാണ്       കണ്ണാടിയിൽ സ്വന്തം പ്രതിച്ഛായ കണ്ടു കൊണ്ട് വരച്ചവയാണിവയൊക്കെ എന്ന് അനുമാനിക്കപ്പെടുന്നു.
അവസാന നാളുകളിൽ അദ്ദേഹം ഓവർസുവായ്സിൽ വെച്ച്  സ്വഛായാചിത്രങ്ങളല്ലാത്ത നിരവധി പെയിന്റിങ്ങുകൾ വരച്ചു, പെയിന്റിങ്ങിന്റെ സ്വാഭാവിക പരിസ്ഥിതിയിലേക്ക് അദ്ദേഹം തിരിച്ചെത്തിയത് അപ്പോഴായിരുന്നു.
വാൻ ഗോഗിന്റെ ഛായാചിത്രങ്ങൾ എൽ ആർലെസ്സിന്നെ: മദാം ജിനോക്സ് പുസ്തകങ്ങളോടൊപ്പം ,1888 നവമ്പർ.
ദി മെട്രൊപോളിറ്റൻ മ്യൂസിയം ഓഫ് ആർട്ട് , ന്യൂയോർക്ക്, ന്യയോർക്ക് (F488) പേഷ്യൻസ് എസ്കാലിയർ , 1888 ആഗസ്ത് -ൽ വരച്ച രണ്ടാമത്തെ വേർഷൻ , സ്വാകാര്യ വ്യക്തികളിൽ(F444) ലാ മൗസം , 1888, നാഷ്ണൽ ഗാലറി ഓഫ് ആർട്ട് , വാഷിങ്ങ്ടൺ ഡി.സി. ലി സൗവ് (പകുതി രൂപം) , 1888 ജൂൺ, വാൻ ഗോഗ് മ്യൂസിയം , ആംസ്റ്റർഡാം (F423)
മറ്റു വ്യക്തികളുടെ  ഛായാചിത്രങ്ങൾ വരക്കുന്നതിലും വാൻ ഗോഗ് പ്രശസ്തനായിരുന്നു, അത്തരം ചിത്രങ്ങൾക്ക്  അനുയോജ്യമായ മുഖങ്ങൾ കണ്ടെത്താൻ  അദ്ദേഹം  ഏറെ പരിശ്രമിച്ചിരുന്നു.
ഛായാചിത്രങ്ങളെ  കുറിച്ച് വിൻസെൻറ്  പറഞ്ഞത് ഇതാണ് " ഇവ മാത്രമാണ്  എന്റെ ആത്മാവിനെ  ആഴത്തിൽ സ്പർശിക്കുന്നത് , എന്നിൽ  അനന്തതയെന്ന അനുഭൂതി  ഉണർത്തുന്നത്."