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반무성애

반무성애(Demisexuality)는 1차적 성적 매력를 거의 또는 전혀 느끼지 못하는 사람들을 설명하는 용어다. 1차적 성적 매력이란 신체적 외모나 후각처럼 즉각적으로 관찰 가능한 특성에 기반하여, 첫 만남 직후에 즉시 느껴지는 끌림의 유형을 말한다. 반무성애자는 일반적으로 정서적 유대감이 형성된 후에 발생하는 끌림인 2차적 성적 매력을 경험한 뒤에 성적 매력을 느끼기 시작하는 경향이 있다. 반무성애자가 상대방에게 성적 매력을 느끼기 전까지 알아가는 데 필요한 시간은 사람마다 다르다. 반무성애는 일반적으로 무성애 스펙트럼의 범주에 포함된다.

 역사 

이 용어는 2006년 2월 무성애 가시화와 교육 네트워크(AVEN) 포럼에서 만들어졌다. 타성애자는 1차적 매력과 2차적 매력을 모두 경험하고 무성애자는 둘 다 경험하지 않는다는 이론에 기반하여, 전자는 느끼지 못하지만 후자는 경험하는 사람들을 위해 '반무성애자'(demisexual)라는 용어가 제안되었다. 하지만 이보다 앞선 2003년, 데이비드 제이(David Jay)가 이와 유사한 '세미섹슈얼'(semisexual)이라는 단어를 제안한 바 있다.

무성애 스펙트럼의 한 구성 요소로서 반무성애는 GLAAD나 트레버 프로젝트와 같은 퀴어 활동가 공동체에 포함된다. 또한 반무성애 내부에서도 더 세부적인 구분이 존재한다.

이 단어는 2022년 3월 옥스퍼드 영어사전에 등재되었으며, 명사로서의 최초 사용 기록은 2006년으로 확인된다.

2019년부터 데이팅 앱 틴더는 프로필의 성적 지향 자기 기술 옵션에 반무성애를 포함하고 있다.

 정의 
반무성애는 누군가와 가깝거나 강한 정서적 유대감을 형성한 후에야 비로소 그 사람에게 성적 매력을 느끼는 사람들을 설명하는 데 사용된다. 어떤 반무성애자들은 로맨틱한 끌림을 함께 느끼기도 하지만, 그렇지 않은 이들도 있다. 반무성애자가 성적 매력을 느끼기 위해 필요한 시간의 길이나 대인 관계의 지식 및 유대감의 정도는 개인마다 매우 다양할 수 있다. 이 맥락에서 무엇이 '가깝거나 강한 유대감'인지에 대한 명확한 정의가 부족하여 혼란을 야기하기도 한다.

다른 성적 지향을 설명하는 용어들과 달리, '반무성애'라는 용어는 그 사람이 어떤 성별에 매력을 느끼는지는 나타내지 않는다.

 1차적 및 2차적 성적 매력 모델 

 1차적 성적 매력: 외모나 냄새와 같이 즉각적으로 알 수 있는 정보에 기반하여 사람에게 느끼는 성적 매력이다. 1차적 성적 매력은 첫눈에 반하는 경험으로 특징지어진다.
 2차적 성적 매력: 성격, 삶의 경험, 재능 등 즉각적으로 알 수 없는 정보에 기반하여 사람에게 느끼는 성적 매력이다. 2차적 성적 매력이 생기기 전까지 상대방에 대해 얼마나 많이, 그리고 얼마나 오랫동안 알아야 하는지는 사람마다 다르다.

2차적 성적 매력이 형성된 후의 반무성애자가 오직 성격적 특성에 의해서만 자극을 받는 것은 아니다. 그들은 이미 2차적 성적 매력을 느끼고 있는 대상의 신체적 특성에 의해서도 성적 흥분이나 욕구를 느낄 수도 있고 그렇지 않을 수도 있다.

 일반적인 오해와 성활동 
반무성애자는 캐주얼 섹스를 할 수 없다는 오해가 있다. 반무성애는 개인이 성적 매력을 어떻게 경험하는지를 의미하며, 이는 선택이나 행동이 아니라 감정의 영역을 설명하는 것이다. 반무성애자가 상대방에게 성적 매력을 느끼지 않은 상태에서 성행위를 원하지 않는 경우가 흔하긴 하지만, 이것이 반무성애자로 간주되기 위한 필수 조건은 아니다. 많은 반무성애자들이 섹스 파트너에게 성적 매력을 느끼지 않더라도 캐주얼 섹스를 하기로 선택할 수 있다.

 성에 대한 태도 
일부 반무성애자, 회색 무성애자, 그리고 무성애자(모두 "무성애 우산" 아래에 포함됨)들은 성에 대해 어떻게 느끼는지를 설명하기 위해 선호, 중립 또는 무관심, 기피, 혹은 혐오라는 용어를 사용한다. 그럼에도 불구하고, 이러한 용어들은 무성애 스펙트럼에 속하는지 여부와 상관없이 누구나 사용할 수 있다.
 성 혐오(Sex-repulsed): 성행위를 한다는 생각에 혐오감이나 불편함을 느끼는 것이다. 이는 성적 매력이 생겨날 때 특정 개인에게 매력을 느끼는 것을 배제하지 않으므로 아포티섹슈얼리티(apothisexuality)와 혼동해서는 안 된다.
 성 무관심(Sex-indifferent): 성에 대해 특별히 긍정적이거나 부정적인 감정이 없는 상태다. 성 무관심인 개인은 성관계를 가질 수도 있고 피할 수도 있다.
 성 선호(Sex-favourable): 성관계를 즐기며 이를 추구할 수도 있는 사람들이다.
 성 양가감정(Sex-ambivalent): 성행위 자체나 그 개념에 대해 혼란스럽거나 복잡한 감정을 느끼며, 대개 성 중립, 성 선호, 성 혐오, 성 부정, 또는 성 기피 사이를 오가는 상태다.

이 용어들은 일반적으로 개인이 스스로 성행위에 참여하는 것에 대한 의견을 나타낼 때 쓰인다. 그러나 성행위에 대해 읽거나 보거나 듣거나 상상할 때 어떻게 느끼는지를 설명하는 데 사용될 수도 있다. 특히 '혐오'(repulsed)라는 용어는 성행위에 참여하거나 그 주변에 있는 것에 대한 감정을 나타낼 때 자주 사용된다. 개인의 감정은 상황이나 정체성, 사회적 맥락, 일반적인 사회적 이해, 행동의 의도 또는 타인과의 편안함 정도와 같은 다른 요인에 따라 달라질 수 있다. 예를 들어, 에이고섹슈얼인 사람은 타인이 관련된 성행위를 생각하는 것은 즐길 수 있지만, 자신이 직접 그러한 활동에 참여하는 것에 대해서는 혐오감을 느낄 수 있다.

 허구에서 
반무성애는 로맨스 소설에서 흔한 주제(또는 클리셰)이며, "강제적 반무성애"(compulsory demisexuality)라 불리기도 한다. 이 장르에서 파트너가 서로 사랑할 때만 성관계가 진정으로 즐겁고 만족스럽다는 패러다임이나 비유는 주로 여성 캐릭터와 연관되는 특성이다. 유대감이 형성되기 위한 추가적인 요구 조건은 그 유대감이 독특하거나 특별하다는 감정을 불러일으키거나 강화할 수 있다.

 같이 보기 

 회색 무성애
 데미젠더
 범성애
 성적 유동성
 미규정 성적 지향

 각주 

분류:인간의 성
분류:무성애
분류:2006년 신조어
분리 매력 모델

분리 매력 모델(SAM)은 심리학의 한 모델로, 한 개인의 로맨틱한 매력과 성적 매력을 구분하여 이 두 가지가 서로 다를 수 있음을 인정한다.

 역사와 정체성 
분리 매력을 고려한 지향성에 대해 기록된 최초의 개념화는 1879년 비이성애적 매력에 관한 12권의 책을 저술한 독일 작가 카를 하인리히 울리히스에 의해서였다. 이 책들에서 울리히스는 현대의 LGBTQIA+ 정체성과 상당히 유사한 여러 분류를 제시했다. 그는 자신의 저작물에서 "결합적 우라노디오닝(Uranodioning)"과 "분리적 우라노디오닝", 즉 결합적 양성애와 분리적 양성애로 사람들을 묘사했다. 전자는 남성과 여성 모두에게 부드럽고 열정적인 감정을 느끼는 것으로 묘사되는데, 이는 현대의 바이로맨틱 양성애자에 해당한다. 후자는 동성에게는 부드러운 감정을 느끼지만, 다른 성별에게는 '사랑에 빠지는' 감정을 느끼는 사람으로, 오늘날에는 헤테로로맨틱 동성애자로 분류될 것이다. 그러나 울리히스의 모델은 그 복잡성 때문에 대중화되지는 못했다.

성적 매력과 로맨틱한 매력의 분리에 대한 보다 새로운 사례는 1979년 심리학자 도러시 테노브가 출간한 저서 《사랑과 리머런스 - 사랑에 빠지는 경험》(Love and Limerence – the Experience of Being in Love)에서 찾아볼 수 있다. 이 책에서 테노브는 리머런스를 누군가에 대한 사랑의 감정으로 묘사될 수 있는 매력의 한 형태로 설명했다. 테노브는 성관계를 리머런스의 일부로 보았으나, 그것이 주된 초점은 아니라는 점을 인식했다. "비리머런스(non-limerent)"라는 용어는 때때로 무로맨틱의 전신으로 간주되기도 한다.

분리 매력 모델의 현대적 개념은 무성애 및 무로맨틱 공동체가 자신들의 정체성을 공동체 내부와 타인에게 더 잘 설명하기 위해 만들어낸 용어다. 이 용어는 2015년경에 등장한 것으로 보이나, 분리 매력의 개념 자체는 2005년 무로맨틱이라는 용어가 만들어진 이래로 사용되어 왔다. 이 모델은 사람들이 어떻게 한 가지 매력의 특정 측면을 경험하면서도 다른 매력과 일치할 필요가 없는지를 설명하는 데 도움을 준다. 최근의 한 연구는 사회적 규범에서 벗어남에도 불구하고 사람들이 어떻게 여전히 의미 있는 유대 관계를 형성하는지 설명하기 위해 무성애자들의 관계를 더 깊이 연구했다.

분리 매력 모델 하에서 정체성을 규정하는 사람들이 형성하는 관계는 종종 일반적인 규범 밖으로 간주되며, 헌신적인 우정이나 퀴어플라토닉 관계와 같은 친밀한 비로맨틱 관계의 형태를 포함할 수 있다.

이 모델의 실질적인 적용에 있어서, 공동체의 사람들은 서로 다른 로맨틱 지향과 성적 지향을 나타내기 위해 보통 두 가지 용어를 사용하여 자신을 지칭한다. 예로는 무로맨틱 무성애자(구어체로 로 단축됨), 팬로맨틱 반무성애자 또는 무로맨틱 양성애자 등이 있다. 베리어리엔티드(varioriented)와 페리어리엔티드(perioriented) 같은 구체적인 용어도 존재하는데, 이는 각각 로맨틱 지향과 성적 지향이 서로 다른 사람들과 서로 유사한 사람들을 묘사한다. 예를 들어, 호모로맨틱 양성애자는 베리어리엔티드에 해당하며, 헤테로로맨틱 이성애자는 페리어리엔티드로 분류될 것이다.

이 개념과 용어는 LGBTQIA+ 공동체 내에서 가장 흔히 사용되지만, 최근의 연구에 따르면 이 개념에 아직 익숙하지 않을 뿐 공동체 외부의 사람들에게도 적용될 수 있음이 밝혀졌다.

 연구 
섬네일|마이클 파라모는 다층적 모델에서 성적 매력과 로맨틱 매력을 넘어선 다양한 형태의 매력을 포함하는 것에 대해 논의했다.

로맨틱 지향과 성적 지향 사이에 구분이 있다는 개념은 광범위하게 연구되지 않았다. 성적 지향과 정체성 연구에 주력하는 미국의 심리학자 리사 M. 다이아몬드는 개인의 로맨틱 지향이 그 사람이 성적으로 끌리는 대상과 다를 수 있다고 명시했다. 개인의 성적 매력과 로맨틱 매력 사이의 불일치에 대한 연구는 제한적이지만, 매력에 있어서 성적 유동성과 다양성의 가능성은 점진적으로 인정받고 있다.

심리학자 안젤라 M. 슈베르트와 마크 포프가 편집한 2022년 저서에서, 저자 스테이시 리탐과 메건 스페셜은 《Aze》에 발표된 마크 파라모의 기사를 인용했다. 이 기사는 성적 및 로맨틱한 매력을 넘어 심미적, 감정적, 지적, 그리고 감각적 매력을 포함한 다른 형태의 매력을 식별하며, 이러한 형태의 매력들도 대인 관계에서 고려되어야 한다고 주장했다. 파라모는 2024년 저서에서 매력을 분리하는 것이 매력의 형태들을 위계적으로 두지 않을 때 사람들이 자신의 관계를 다르게 재구상하도록 영향을 미칠 수 있다고 주장했다.

2022년의 한 연구는 로맨틱 지향과 성적 지향 사이에 어느 정도의 일치성이 있기는 하지만 두 가지가 완전히 일치하지는 않는다는 것을 발견했으며, 이는 로맨틱 지향과 성적 지향 사이의 분리 매력 경험이 무성애자와 비무성애자 모두에게 존재함을 시사했다. 2023년의 연구에서는 서로 다른 형태의 매력이 LGBTQ 공동체 내부와 외부 모두에서 동시에 존재할 수 있다는 사실에 대해 일반적인 오해가 있다고 언급했다.

 같이 보기 

 무로맨틱
 무성애
 퀴어플라토닉 관계
 로맨틱 지향
 성적 지향

 각주 

 더 읽어보기 
 Splitting Attraction: A History of Discussing Orientation - 무로맨틱 스펙트럼 연대 (AUREA) 저

분류:성소수자
분류:무성애
클라인 성적 지향 격자

클라인 성적 지향 격자(Klein Sexual Orientation Grid, KSOG)는 프리츠 클라인이 고안한 것으로, 이전의 킨제이 척도를 확장하여 성적 지향을 측정하려는 시도이다. 프리츠 클라인은 1998년 양성애 미국 연구소를 설립하였으며, 이 기구는 양성애를 포함한 성 연구를 후원하고, 대중에게 성에 관한 교육을 제공하며, 양성애자 커뮤니티를 홍보함으로써 그의 연구를 계승하고 있다.

클라인은 1978년 저서 《양성애라는 선택》(The Bisexual Option)에서 KSOG를 처음으로 설명했다. 킨제이 척도가 성적 지향의 두 가지 차원만을 측정한다는 비판에 대응하여, 클라인은 성적 지향을 묘사하기 위한 다차원 격자를 개발했다. 킨제이 척도와 달리 클라인 격자는 과거, 현재, 이상적인 미래라는 세 가지 시점에서 각각 일곱 가지 요소를 조사하여 총 21개의 값을 산출한다. KSOG는 킨제이 척도의 0~6 척도 대신 1~7의 값을 사용하여, 완전한 이성애에서 완전한 동성애적 끌림에 이르는 연속체를 설명한다.

 개요 
KSOG는 연구 도구로 자주 사용된다. 클라인의 저서 《양성애라는 선택》에서 소개된 KSOG는 개인 삶의 세 가지 시점, 즉 과거(청소년기 초기부터 1년 전까지), 현재(최근 12개월 이내), 이상(자율적으로 선택할 수 있다면 무엇을 택할 것인가)에 대해 성의 일곱 가지 차원을 평가하기 위해 7점 척도를 사용한다.

KSOG를 이용한 연구들은 클러스터 분석을 통해 21개 매개변수 내의 패턴을 조사해 왔으며, 한 사례에서는 지향성을 5개의 라벨(이성애자, 이성애 중심 양성애자, 완전한 양성애자, 동성애 중심 양성애자, 동성애자) 모델로 제안하기도 했다.

KSOG는 전환 치료 연구에서도 사용된 바 있다. 엑소더스 인터내셔널#존스와 야하우스 참조.

 한계 

클라인은 이 격자가 이전의 척도들보다 훨씬 더 많은 성적 지향의 차원을 탐구한다는 점을 인정하면서도, 다음과 같은 성적 지향의 "측면"들이 누락되었음을 시인했다.

 파트너의 연령
 정서적 선호 변수에서 사랑과 우정의 구분
 성적 끌림에서 성욕과 리머런스의 구분
 성행동이 파트너의 수를 의미하는지 아니면 발생 횟수를 의미하는지의 여부
 남성적·여성적 역할뿐만 아니라 성 역할

또한 클라인이 다루지 않은 요인으로는 다음이 있다.
 비이분법적/트랜스젠더 지향에 대한 끌림

클라인은 성적 지향의 더 많은 차원을 포함하는 것이 바람직하다고 믿었으나, 와인리히 등(Weinrich et al., 1993)은 KSOG의 모든 차원이 결국 동일한 개념을 측정하는 것으로 보인다는 연구 결과를 발표했다. 이 연구는 두 개의 서로 다른 표본에서 몇 개의 인자가 나타나는지 확인하기 위해 KSOG의 인자 분석을 실시했다. 두 집단 모두에서 첫 번째 인자가 격자의 21개 항목 모두에 상당한 부하를 주었으며, 이는 이 인자가 변산성의 대부분을 설명함을 나타낸다. 연구진은 사회적 및 정서적 선호의 시간적 차원을 포함하는 두 번째 인자도 발견했는데, 이는 해당 차원들이 성적 지향 이외의 다른 것을 측정했을 수도 있음을 시사한다. 따라서 이 척도가 성적 지향이 다차원적이고 역동적이라는 개념을 알리는 데는 도움이 되었지만, 추가된 차원들이 반드시 킨제이 척도보다 개인의 전반적인 성적 지향을 더 정확하게 묘사하는 것은 아닐 수도 있다.

KSOG의 또 다른 우려는 성적 지향의 서로 다른 차원들이 특정 지향을 가진 모든 사람을 동일한 방식으로 식별하지 못할 수 있다는 점이다. 성적 끌림, 성행동, 성적 정체성의 측정치는 서로 다른(종종 겹치기도 하지만) 인구 집단을 식별한다. 로먼 등(Laumann et al., 1994)은 동성애적 성향을 보인 여성 8.6% 중 88%가 동성 성적 끌림을 보고했으나, 41%만이 동성 성행동을 보고했고, 16%만이 레즈비언 또는 게이 정체성을 가졌다고 보고했음을 발견했다.

 같이 보기 

 로맨틱 지향

 각주 

 더 읽어보기 
 프리츠 클라인. The Bisexual Option, Second Edition . Binghamton, NY: The Haworth Press, 1993. . .
 Klein Sexual Orientation Grid—오리지널 클라인 성적 지향 격자의 온라인 버전.

분류:성과학
분류:성적 지향과 과학
분류:인간의 성
분류:1987년 도입
분류:양성애
분류:성소수자와 사회
헤이그 미술관

헤이그 미술관()은 네덜란드 헤이그에 있는 미술관으로, 1866년 현대미술관(Museum voor Moderne Kunst)이라는 이름으로 설립되었다. 이후 1998년까지는 하흐스 헤메인테미술관()으로, 2019년 9월 말까지는 헤이그 시립미술관()으로 알려져 있었다. 이 미술관은 다양한 형태의 예술 작품 약 165,000점을 소장하고 있다. 특히 세계 최대 규모의 몬드리안 컬렉션으로 명성이 높으며, 몬드리안의 마지막 작품인 빅토리 부기우기가 이 미술관에 전시되어 있다.

현재의 미술관 건물은 1931년에서 1935년 사이에 건설되었으며, 네덜란드 건축가 H. P. 베를라허가 설계하였다.

KM21 (현대 미술관)과 헤이그 사진 미술관은 헤이그 미술관 부속 미술관이지만, 같은 건물에 있지 않으며 별도의 입장료를 받는다.

 컬렉션 
섬네일|2014년 미술관을 방문한 버락 오바마|350x350px

 현대 미술 
미술관의 현대 미술 컬렉션에는 국제적인 예술가들(에드가 드가, 클로드 모네, 파블로 피카소, 에곤 실레, 프랭크 스텔라, 리 본테쿠, 앙리 르 포코니에 등 다수)과 네덜란드 예술가들(콩스탕, 빈센트 반 고흐, 요한 용킨트, 피케 코흐, 피트 몬드리안, 찰리 토로프, 얀 토로프 등 다수)의 작품이 포함되어 있다.

 도자기 및 유리 공예 
헤이그 미술관은 세계에서 가장 큰 네덜란드 델프트 도자기 컬렉션 중 하나를 보유하고 있다. 컬렉션의 엄선된 작품들은 '네덜란드 황금시대'의 네덜란드 예술을 대표하는 상설 갤러리에 전시되어 있다. 또한 유럽에서 가장 큰 규모의 페르시아 도자기 및 유리 컬렉션을 소장하고 있다.

 판화실 
미술관은 약 50,000점에 달하는 19세기 및 20세기 판화, 포스터, 드로잉 컬렉션을 보유하고 있다. 여기에는 코 베스테릭과 얀 토로프 같은 네덜란드 작가들의 작품뿐만 아니라 로돌프 브레댕, 앵그르, 파울 클레, 툴루즈 로트렉, 오딜롱 르동 등의 작품이 포함되어 있다.

 패션 
패션 아이템, 액세서리, 장신구, 드로잉 및 판화 컬렉션에는 역사적인 유물뿐만 아니라 크리스토발 발렌시아가, 가브리엘 샤넬, 앙드레 쿠레주, 존 갈리아노, 퐁 렝과 같은 디자이너들의 현대적인 작품도 포함되어 있다. 보존상의 이유로 이 아이템들은 기획 전시를 통해서만 공개된다.

 음악 
음악 컬렉션에는 유럽 음악에 중점을 둔 방대한 악기 컬렉션과 음악 도서관이 포함되어 있다. 컬렉션은 주로 포르테피아노, 관악기 및 발현악기로 구성되어 있다. 또한 다른 문화권의 악기와 현대 전자 악기도 소장하고 있다. 아울러 '연주 관행'과 관련된 판화, 포스터, 드로잉 및 사진도 컬렉션에 포함되어 있다. 컬렉션의 일부는 1905년부터 1935년까지 운영되었던 스헤우를레이어 음악사 박물관에서 유래했으며, 1932년 스헤우를레이어 & 조넌의 파산후 소장품을 구입하였다.

 전시 
미술관은 연간 약 25회에서 30회의 전시회를 개최한다. 2021년과 2022년에는 포르투갈 화가 파울라 레구, 바스크 패션 디자이너 크리스토발 발렌시아가, 영국 도예가이자 예술가인 그레이슨 페리의 전시가 열렸다. 2021년의 《모네: 정원 그림들》 전시는 네덜란드 최고의 박물관 전시로 선정되기도 했다.

 방문객 수 
이 수치는 KM21과 헤이그 사진 미술관을 제외한 헤이그 미술관만의 수치이다.

 미술관 소장 작품 

 각주 

 외부 링크 
 
 구글 아트 앤드 컬처 내 헤이그 미술관
 

분류:1935년 설립된 미술관
분류:네덜란드의 미술관
분류:근대미술관
분류:악기 박물관
분류:헤이그의 박물관
에스펜 예르스타

에스펜 울렌 예르스타(, 1988년 5월~)는 노르웨이의 포커 선수이다. 2022년, 그는 월드 시리즈 오브 포커 메인 이벤트에서 우승하며 10,000,000달러의 상금을 획득했다.

 경력 
예르스타는 덴마크 코펜하겐 대학교에서 양조학 석사 학위를 취득했으며, 포커 경력을 시작하기 전에는 양조장에서 근무했다.

예르스타는 2016년부터 uhlenpoker라는 필명으로 트위치에서 스트리밍을 시작했으며, 유니벳(Unibet)의 후원을 받는 포커 프로로 활동하다가, 이후 overbetexpress라는 그룹 채널로 브랜드를 변경했다.

포커스타스에서는 "Hymn2ninkasi", GGPoker에서는 "COVFEFE-19"라는 이름으로 활동하며 주로 캐시 게임에 집중했다. 그는 2020년 WSOP 온라인 기간 중 400달러 피프티 스택(Fifty Stack) 이벤트에서 5위를 기록하며 첫 월드 시리즈 오브 포커 파이널 테이블에 진출했다. 2021년에는 WSOP 온라인 메인 이벤트에서 6위를 차지해 603,058달러를 벌어들였다.

예르스타는 2022년 패트릭 레너드와 팀을 이룬 태그 팀 이벤트에서 자신의 첫 WSOP 브레이슬릿을 획득했다. 메인 이벤트에서는 WSOP 역사상 두 번째로 큰 규모인 8,663명의 참가자 중 파이널 테이블에 진출했으며, 에이드리언 애튼버러와 헤즈업(1대1 대결)을 벌였다. 헤즈업 19번째 핸드에서 예르스타는 보드에서 올인을 시도했고, 애튼버러는 로 콜을 했다. 예르스타는 풀하우스로 우승을 확정 지었다. 그는 노르웨이인 최초의 메인 이벤트 챔피언이 되었다.

2025년 6월 기준으로 예르스타의 총 라이브 상금 수입은 18,852,000달러를 넘어섰으며, 이는 노르웨이 역대 포커 상금 순위 1위에 해당한다.

 월드 시리즈 오브 포커 브레이슬릿 

 각주 

 외부 링크 
 에스펜 예르스타 - 카드 플레이어
 에스펜 예르스타 - 헨던 몹
 에스펜 예르스타 - WPT
 에스펜 예르스타 - WSOP

분류:1988년 출생
분류:살아있는 사람
분류:20세기 노르웨이 사람
분류:21세기 노르웨이 사람
분류:노르웨이의 포커 선수
분류:노르트뢰넬라그주 출신
분류:코펜하겐 대학교 동문
분류:덴마크에 거주한 노르웨이인
분류:잉글랜드에 거주한 노르웨이인
코라이 알데미르

코라이 알데미르(Koray Aldemir, 1990년~)는 베를린에서 태어나 현재 오스트리아 빈에 거주하고 있는 터키계 독일인 전문 포커 선수다. 2021년 월드 시리즈 오브 포커 메인 이벤트에서 우승하며 8,000,000달러의 상금을 획득했다.

알데미르는 2006년 새해 전날 친구 집에서 처음 포커를 접했다. 포커스타스에서 프리롤(freerolls) 경기를 하며 시작했고, 2012년 1월 베를린에서 열린 200유로 토너먼트에서 처음으로 라이브 머니 피니시(cash)를 기록했다. 2013년 체코 로즈바도프에서 열린 토너먼트에 참가하던 중, 알데미르는 다른 선수가 자신의 컴퓨터를 사용하여 포커스타스로 돈을 보내도록 허용했다가 이후 4년 동안 해당 사이트 계정이 정지되기도 했다. 그는 이전에 브란덴부르크 공과대학교에 입학했으나 학위를 취득하지는 않았다. 그 후 곧 대학교에서 심리학을 공부하기 위해 빈으로 이주했다.

메인 이벤트 이전 알데미르의 역대 최고 상금 기록은 2016년 월드 시리즈 오브 포커의 111,111달러 원 드롭 하이롤러(One Drop High Roller) 경기에서 3위를 차지하며 받은 210만 달러였다. 같은 해 그는 하계 지점(Summer Solstice) 이벤트에서 아드리안 마테오스에 이어 준우승을 차지했다.

알데미르는 2017년 필리핀에서 열린 트리톤(Triton) 하이롤러 대회에서 우승하여 130만 달러를 획득했다. 2018년에는 포커스타스 캐리비안 어드벤처에서 3위를 기록하며 481,000달러를 벌어들였다. 그는 또한 2019년 U.S. 포커 오픈의 한 이벤트에서 우승했다.

2021년 메인 이벤트에서 알데미르는 칩 리더로 파이널 테이블을 시작했으며 조지 홈즈와 헤즈업(1대1 대결)을 벌였다. 파이널 테이블의 223번째 핸드에서 홈즈가 보드에서 로 올인을 시도했고, 알데미르는 투 페어로 콜을 하며 토너먼트 우승을 확정 지었다. 이 승리로 그의 통산 수입은 2,000만 달러를 넘어섰으며, 독일 역대 포커 상금 순위 4위에 올랐다.

2022년 WSOP에서 알데미르는 올해의 선수 경쟁에서 3위를 차지했다. 또한 메인 이벤트에서도 타이틀 방어에 나서 8,663명의 참가자 중 75위를 기록하며 깊은 인상을 남겼다.

 월드 시리즈 오브 포커 브레이슬릿 

"P"는 월드 시리즈 오브 포커 파라다이스 기간 동안 획득한 브레이슬릿임을 나타낸다.

 각주 

 외부 링크 
 카드 플레이어 프로필
 헨돈 몹 프로필
 WPT 프로필
 WSOP 프로필

분류:1990년 출생
분류:살아있는 사람
분류:독일의 포커 선수
분류:튀르키예계 독일인
안제 라니셰크

안제 라니셰크(, 1996년 4월 20일~)는 슬로베니아의 스키점프 선수이다. 2022년 동계 올림픽에 참가했고 세계 노르딕 스키 선수권 대회 금메달 2개, 은메달 1개, 동메달 2개를 획득했다.

 외부 링크 
 
 안제 라니셰크 - 국제 스키 연맹
 안제 라니셰크 - Olympedia

분류:1996년 출생
분류:살아있는 사람
분류:20세기 슬로베니아 사람
분류:21세기 슬로베니아 사람
분류:슬로베니아의 남자 스키점프 선수
분류:슬로베니아의 올림픽 스키점프 참가 선수
분류:2022년 동계 올림픽 스키점프 참가 선수
분류:2026년 동계 올림픽 스키점프 참가 선수
분류:슬로베니아의 유러피언 게임 동메달리스트
분류:유러피언 게임 스키점프 메달리스트
분류:2023년 유러피언 게임 메달리스트
분류:2023년 유러피언 게임 스키점프 참가 선수
분류:2012년 동계 청소년 올림픽 스키점프 참가 선수
분류:류블랴나 출신
피해자 여성주의

피해자 여성주의(Victim feminism)는 네이오미 울프나 케이티 로이프와 같은 일부 보수적 포스트여성주의 작가들이 여성은 약하거나 주체성이 결여되어 있다는 생각을 강화한다고 간주하는 여성주의 운동 형태를 비판하기 위해 사용한 용어이다.

 로이프, 울프 그리고 "권력 여성주의" 
스스로를 여성주의자라 일컫는 네이오미 울프는 1993년 저서 《불로 불에 맞서》(Fire With Fire)에서 피해자 여성주의라는 용어를 사용한다. 울프는 피해자 여성주의를 권력 여성주의(power feminism)와 대조한다. 그녀의 관점에서 피해자 여성주의자들은 여성을 "사면초가에 처한, 연약하고, 직관적인 천사"로 묘사함으로써 여성이 실제로 가진 권력에 대해 책임을 지지 못하게 만든다. 울프는 피해자 여성주의의 여러 속성 중 하나로, 여성 내부에 존재하는 폭력성과 경쟁심은 무시하면서 이를 남성이나 그들의 부권제에 투영한다는 점을 꼽았다.

종교학자 콜린 그랜트는 울프의 권력 대 피해자 이분법이 여성주의자들이 여성이 겪는 불이익을 다루는 방식의 차이에 뿌리를 두고 있다고 설명한다. 피해자 여성주의는 단순히 그 불이익에 집착하는 반면, 권력 여성주의는 그것에 도전하고 극복할 목적으로 불이익을 식별하려 노력한다는 것이다. 또한 그랜트는 울프 자신도 두 측면을 모두 수용한 것으로 보인다고 언급했는데, 그녀의 저서 《뷰티 미스》는 피해자 여성주의 진영에 속하는 듯 보이지만, 《불로 불에 맞서》를 통해 권력 여성주의 측면으로 전환했기 때문이다.

이러한 "피해자" 대 "권력"의 이분법은 엘리자베스 M. 슈나이더와 같은 다른 여성주의 학자들에 의해 너무 광범위하게 정의되어 울프의 논점이 흐려졌다는 비판을 받았다. 또한 이는 다양하고 근본적으로 다른 여성주의 학파들을 하나로 묶어버리며, 이러한 혼란은 반여성주의자들의 수사법에 도움을 주게 된다.

울프의 《불로 불에 맞서》와 케이티 로이프의 《다음 날 아침》(The Morning After)은 상당한 언론의 주목을 받았다. 이 책들은 현대 대중문화에서 피해자화라는 여성주의 주제가 지배적인 위치를 차지하고 있다는 인식에 대한 반발의 일부를 형성했다. 울프와 그녀의 분석을 따르는 이들은 피해자 여성주의를 부정적인 경향으로 보았다. 반면 더 긍정적인 경향은 남성의 "가부장적" 관점에 의해 강요된 것과 대조되는 긍정적 대안으로서 여성의 경험과 관점(성, 도덕 등과 관련된)의 독특함을 인정한다.

울프와 로이프의 논거 중 하나는 피해자화에 대한 강조가 여성이 연약하고 취약하다는 고정관념을 강화한다는 것이다. 그러나 그들이 내놓은 "권력 여성주의"라는 해결책은 여성의 종속이 갖는 구조적 성격을 고려하지 못하기 때문에 지나치게 단순하다는 반론이 제기되었다. 전반적으로 "피해자 대 권력" 이분법은 거짓이며 근본적으로 부적절하고, "문제가 있는 극단"으로 이어진다고 묘사되었다.

슈나이더는 법적 관점에서 "피해자 대 주체성"이라는 여성주의의 이분법을 비판하며, 여성을 피해자 아니면 주체자로만 보는 관점은 불완전하고 정적이라고 주장한다. 그녀는 첫째로 두 개념 모두 너무 좁고 불완전하며, 둘째로 이들이 스펙트럼의 반대 극단이 아니라 여성 경험의 독립적이면서도 서로 연관된 차원들이라고 지적한다.

 "주체성 긍정" 여성주의 
젠더학 학자 레베카 스트링거는 울프와 로이프 외에도 다른 여성주의 저술가들이 여성을 피해자로 표현하는 것을 비판하고 주체성 긍정 여성주의 브랜드를 장려해 왔다고 기술한다. 여기에는 메리 울스턴크래프트, 커밀 팔리아, 크리스티나 호프 소머스, 나타샤 월터, 르네 덴펠드 등이 포함된다. 이 저자들은 각자 베티 프리던이나 저메인 그리어의 저작물처럼 행동을 촉구하는 프레임의 대중적인 여성주의 서적을 집필했다. 스트링거에 따르면, 1990년대의 이러한 "피해자 여성주의"에 반대하는 선동 추세는 동시대 신자유주의의 부상과 연결되어 있다. 동시에 스트링거는 그녀의 저서 《피해자 알기》(Knowing Victims)에서 이러한 "피해자 여성주의" 비판이 여성의 주체성을 긍정하는 것이 아니라, 오히려 여성의 주체적 역량을 문제 삼고 여성의 개인적 책임 결여를 선언하는 것이며, 이는 스트링거의 견해로 볼 때 피해자 비난과 유사하다고 주장한다.

 같이 보기 
 반여성주의
 성평등
 여성주의 이론 목록

 각주 

분류:여성주의
분류:피해자학
소토 메단

섬네일|263x263픽셀|소토 메단
섬네일|262x262픽셀|특유의 진한 코코넛 밀크 소스를 넣은 소토 메단
섬네일|욕야카르타식 소토 메단
소토 메단()은 인도네시아 북수마트라의 대표적인 향토 요리로 소토의 일종이다. 기본 재료로는 코코넛 밀크, 카피르라임 잎(daun jeruk limau), 팔각, 갈랑갈, 레몬그라스, 샬롯, 마늘, 고수, 캐러웨이, 후추, 생강, 강황, 쿠르쿠마 롱가, 설탕, 소금 드이 쓰인다.

소토 메단은 진한 코코넛밀크와 특유의 향신료로 인해 독특한 향이 나며 국물은 걸쭉한 노란색이다. 대개 닭고기를 찢어 넣거나 소고기를 썰어 넣는다.

 역사 
소토 메단은 20세기 초 처음 등장했다. 초기에는 메단에 거주하던 바탁족이 만들었다 하여 ‘소토 메단 바탁(Soto medan batak)’이라고 불렸다. 그러나 시간이 지나면서 메단 전역으로 퍼졌고, 다양한 민족 집단이 받아들이며 대중화되었다.

당시 메단에 거주하던 네덜란드 상인들 사이 맛있고 영양가 있으며 입맛에 맞는 요리 수요가 있었다. 이에 현지 주부들은 감자, 당근, 완두콩, 쇠고기 등 유럽에서 들여온 재료와 향신료를 전통 요리에 접목해 조리법을 변형했다.

시간이 흐르면서 소토 메단은 점점 더 널리 알려져, 현재는 북수마트라를 대표하는 음식 중 하나이자 인도네시아 전역에서 유명한 요리가 되었다.

 각주 

분류:쇠고기 요리
분류:닭고기 요리
분류:인도네시아 요리
우간다 주재 외국공관 목록

다음은 우간다 주재 외국공관 목록이다. 현재 우간다의 수도 캄팔라에는 현재 41개의 대사관 및 고등판무관이 있다.

섬네일|center|550px|우간다에 설치한 외국공관들

 캄팔라 주재 외교 공관 

 대사관/고등판무관 

 기타 대표단 또는 사절단 

 (연락사무소)
 (대표단)
 (대사관 사무소)
 (상주 조정관 사무소)

 각주 

 외부 링크 
 Ministry of Foreign Affairs of Uganda

 
분류:주재국별 외교 공관 목록
분류:우간다의 대외 관계
마그누스 만스케

하인리히 마그누스 만스케(, 1974년 5월 24일~)는 독일의 생화학자이자 말라리아 연구자이다. 그는 영국 케임브리지에 위치한 웰컴 트러스트 생어 연구소의 선임 연구원이며 위키백과를 비롯한 여러 위키 기반 웹사이트를 구동하는 미디어위키 소프트웨어의 초기 버전을 개발한 소프트웨어 개발자이기도 하다.

 생애 초기 
마그누스 만스케는 1974년 5월 24일 독일 쾰른에서 태어났다. 쾰른 대학교에서 생화학을 전공하고 2006년에 박사 학위를 받았으며, 그의 학위논문 주제는 분자생물학을 위한 오픈 소스 도구인 GENtle이었다.

 경력 
학생 시절 만스케는 위키백과의 전신인 인터넷 백과사전 누피디아의 초기 기여자 중 한 명이었으며, 이후 위키백과가 구동되는 미디어위키 소프트웨어의 초기 버전을 작성했다. 만스케는 2007년 4월부터 케임브리지의 웰컴 트러스트 생어 연구소에서 근무하고 있으나, 위키백과 및 그 자매 프로젝트인 위키데이터, 위키미디어 공용을 위한 도구 개발에도 여전히 활발히 참여하고 있다.

2012년 만스케는 말라리아 기생충이 진화하는 지역을 식별하는 새로운 방법을 입증하고 말라리아 약제 내성을 지도화하는 기술을 설명하는 논문을 네이처에 공동 저자로 발표했다. 연구진은 혈액에서 직접 말라리아 기생충 DNA를 추출하는 기술을 개발하여 시퀀싱 오류를 최소화했다.

 미디어위키 개발 
학생 시절 만스케는 누피디아 프로젝트의 가장 활발한 기여자 중 한 명이었으며, 생물학 주제에 대한 콘텐츠를 기고하고 누피디아를 위한 도구와 확장 기능을 개발했다. 나중에 기존 소프트웨어의 한계에 불만을 느낀 만스케는 나중에 미디어위키가 된 소프트웨어의 초기 버전 중 하나를 개발했다. 그의 새로운 버전의 소프트웨어는 2002년에 설치되었다.

위키백과에 처음 사용된 위키 소프트웨어는 유스모드위키였으며 펄로 작성되었다. 위키백과가 성장함에 따라 규모의 문제가 나타나기 시작하자, 2001년 여름 만스케는 데이터베이스를 기반으로 하며 "위키백과 전용 기능"을 포함하는 유스모드위키의 대체제 작업을 시작했다. 2002년 1월 25일, 만스케는 Phase II라고 불리는 MySQL 기반 PHP 위키 엔진의 첫 버전을 출시했다. 만스케가 Phase II에서 구현한 혁신 중 하나는 "토론"이나 "사용자" 이름공간과 같이 서로 다른 유형의 문서를 분리하기 위해 이름공간을 사용한 것이었으며, 이는 이름공간 구분이 없던 이전의 위키 소프트웨어와 차별화되는 점이었다. Phase II는 또한 파일 업로드, 주시목록, 자동 서명, 사용자 기여 목록 등 오늘날에도 여전히 존재하는 여러 기능들을 도입했다. 만스케의 재작성은 위키백과 문서에 사진을 통합하는 것을 더 쉽게 만들었으며, 문서를 삭제하고 반달을 차단할 권한을 가진 새로운 사용자 그룹인 위키백과 관리자를 만들었다.

만스케는 오픈 소스, 특히 GPL 라이선스의 신봉자였으며, 미디어위키 초기 버전에서의 그의 작업은 GPL 라이선스로 공개되었다.

만스케의 Phase II 소프트웨어는 위키백과가 계속 성장함에 따라 부하 문제에 직면했고, 이에 따라 리 다니엘 크로커가 다시 한 번 재작성을 수행하여 Phase III로 이어졌다. 이는 2002년 6월부터 사용되었으며 2003년부터는 "미디어위키"라고 불리게 되었다. 결과물인 미디어위키 소프트웨어는 현재 위키백과와 많은 위키미디어 재단 자매 프로젝트뿐만 아니라 수많은 조직과 기관의 핵심 플랫폼으로 사용되고 있다.

만스케는 카테고리 멤버십 매핑, 카테고리 교차점 계산, 플리커에서 공용으로 이미지 가져오기 도구를 포함하여 위키백과와 그 자매 프로젝트를 구축하는 데 사용되는 미디어위키 확장 기능과 도구들을 계속해서 개발했다. 만스케는 또한 인용 관리에 XML과 유사한 구문을 도입한 Cite 확장 기능을 개발했다.

 도구 
만스케는 미디어위키 자체 작업뿐만 아니라, 지도를 통해 촬영이 필요한 사진을 식별하고 업로드를 돕는 "wiki shoot me"나 위키데이터의 원시 정보를 위키백과 문서처럼 보여주는 Reasonator와 같이 미디어위키와 함께 작동하는 도구들도 만들었다.

 인정 
만스케는 독일어 위키백과의 첫 번째 문서인 중합효소 연쇄 반응 문서를 2001년에 처음 작성한 제작자로 인정받고 있다.

지미 웨일스는 2002년 만스케의 위키백과에 대한 공헌을 기리기 위해 1월 25일을 마그누스 만스케의 날로 명명하고, "오늘 저녁 식사 자리에서 모든 위키백과 사용자는 마그누스와 그의 수많은 발명품을 위해 건배해야 한다"라고 선언했다.

래리 생어는 위키백과 초기 역사에 관한 회고록에서 만스케의 프로젝트 기여를 강조했으며, 위키백과의 최종적인 성공을 만스케를 포함한 핵심 인물 그룹의 공으로 돌렸다.

만스케는 2010년 미디어위키와 위키미디어 재단이 STUG상(Software Tools User Group)을 받았을 때, USENIX 고급 컴퓨팅 기술 협회로부터 미디어위키의 주요 기여자로 다른 이들과 함께 인정받았다.

 같이 보기 
 위키백과의 인물 목록

 각주 

 외부 링크 
 

 
 
 
 
 

분류:1974년 출생
분류:살아있는 사람
분류:20세기 독일 사람
분류:21세기 독일 사람
분류:독일의 생화학자
분류:독일의 프로그래머
분류:자유 소프트웨어 프로그래머
분류:위키백과 관계자
분류:쾰른 출신
분류:쾰른 대학교 동문
우먼 인 레드 (위키프로젝트)

우먼 인 레드()는 위키백과 콘텐츠의 젠더 편향 문제를 다루기 위한 위키프로젝트이다. 이 프로젝트는 여성의 전기, 여성의 작품 및 여성 관련 이슈에 관한 콘텐츠를 생성하는 데 집중하고 있다.

프로젝트 이름은 기존 위키백과 문서 내에서 연결된 문서가 아직 생성되지 않았음을 나타내는 빨간색 하이퍼링크에서 따왔다. 에이다 러브레이스의 날이 시작된 이후 위키백과 에디터톤은 인기 있는 활동이 되었다. 이러한 행사에서의 조사를 통해 위키백과 페이지가 없는 주목할 만한 STEM 분야 여성들이 자주 발견되었으며, 따라서 존재하지 않는 문서(빨간 링크)를 해당 인물을 위해 생성할 수 있게 되었다.

 역사 
섬네일|right|2015년 멕시코시티 위키마니아에서 우먼 인 레드의 결성을 발표하는 로지 스티븐슨-굿나이트와 로저 밤킨 (스카이프를 통해 참여)
우먼 인 레드는 2015년 자원봉사 위키백과 편집자 로저 밤킨에 의해 구상되었으며, 이후 자원봉사 편집자 로지 스티븐슨-굿나이트가 힘을 합쳤다. 밤킨은 처음에 프로젝트 이름을 "프로젝트 XX"라고 지었으나, 이는 곧 위키프로젝트 우먼 인 레드로 변경되었다.

프로젝트가 가동된 후 자원봉사 편집자 에밀리 템플-우드가 합류했다. 그녀의 특기는 누군가 자신의 자원봉사 편집 활동에 대해 괴롭힐 때마다 여성 과학자에 관한 새로운 위키백과 문서를 하나씩 추가하는 것이다.

이탈리아 에시노라리오에서 열린 위키마니아 2016에서, 2001년 위키백과를 공동 설립한 지미 웨일스는 젠더 정보 격차를 메우기 위한 노력을 기려 스티븐슨-굿나이트와 템플-우드를 지난 12개월간의 올해의 위키인으로 선정했다.

 방법 
섬네일|thumbtime=16|로저 밤킨의 우먼 인 레드 발표, 위키마니아 2017
우먼 인 레드는 전 세계 도시에서 위키백과 에디터톤을 진행하며, 지속적으로 온라인 에디터톤도 개최한다. 하루 종일 진행되는 오프라인 에디터톤은 새로운 기여자를 교육하여 위키백과 젠더 격차를 좁히고 저명한 여성에 관한 더 많은 콘텐츠를 포함시키는 데 집중하는 행사이다. 또 다른 목표는 여성 편집자의 수를 늘리는 것이다. 위키백과는 "누구나 편집할 수 있는 자유 백과사전"이지만, 2015년 기준으로 편집자의 약 10%만이 여성이었다.

우먼 인 레드 참가자들은 누락된 문서를 더 쉽게 찾고 생성할 수 있도록 빨간 링크 문서가 포함된 150개의 작업 목록을 정리하는 것을 돕는다.

 기준으로, 우먼 인 레드 자원봉사 편집자들은 45,000개 이상의 문서를 추가했으며, 집계된 문서의 비율은 영어 위키백과 전기 문서의 16.8%로 소폭 상승했다(2015년 7월 15%에서 증가).

 수상 및 영예 
 2016년, ITU/유엔 여성기구 GEM-TECH 어워드 최종 후보 (카테고리: 여성 역량 강화 및 디지털 포용을 위한 기술 적용)

 같이 보기 
 아트+페미니즘
 낸시 푸어

 각주 

 외부 링크 

 BBC Viewpoint: How I tackle Wiki gender gap one article at a time 저자: 로지 스티븐슨-굿나이트 2016년 올해의 위키인 2016년 12월 7일

분류:위키백과
분류:위키 공동체
분류:위키미디어 프로젝트
분류:여성학
분류:여성사
분류:2015년 개설된 인터넷 자산
오퍼레이션 오렌지무디

2015년 8월 31일, 영어 위키백과 공동체는 미공개 대가성 편집 활동을 벌인 381개의 다중 계정 네트워크를 발견했다. 이들은 숙련된 편집자들에게 승인을 받기 위해 초안을 제출하는 위키백과의 '문서 생성 요청' 과정에서 문서가 거절된 중소기업들을 대상으로 돈을 갈취했다. 이 네트워크는 다중 계정 조사에서 처음으로 적발된 계정의 이름을 따 "오퍼레이션 오렌지무디"(Operation Orangemoody)라는 별명이 붙었으며, 2021년 6월 기준으로 위키백과 역사상 가장 큰 규모의 이해당사자 관련 스캔들이었다. 이는 약 250개의 다중 계정이 발견되어 차단되었던 2013년 위키-PR 스캔들의 규모를 뛰어넘는 수준이었다.

이 사건은 콤소몰스카야 프라우다, 르 템스, 르 몽드, 디 차이트를 비롯한 여러 영어권 및 비영어권 뉴스 매체에 보도되었다. 여러 언론은 이 편집 행위를 "블랙햇" 편집자들의 소행(테크크런치), "부정직한 편집"(PC 월드), "공갈"(와이어드), "블랙메일 사기"(인디펜던트), 그리고 "광범위한 사이버 범죄 조직"(씽크프로그레스)으로 묘사했다.

 역사 
2015년, 위키백과 편집자들이 두 달간 조사한 끝에 영어 위키백과 관리자들은 381개의 계정을 차단했다. 이들 계정 중 상당수는 동일한 집단이 운영하는 다중 계정으로 의심되었다. 해당 계정들이 생성한 200개 이상의 위키백과 문서가 삭제되었다.

위키백과의 조사 결과, 다중 계정 운영자들은 사이트 내에서 삭제되거나 거부된 기업 및 개인 관련 문서를 물색해 온 것으로 밝혀졌다. 삭제된 문서의 상당수는 지나친 홍보성 내용 때문이었다. 일부는 자신을 위키백과 관리자로 사칭하며, 해당 문서를 게시하고 보호해 주는 대가로 기업들에게 돈을 갈취했다. 기업들뿐만 아니라 쿠바 음악가 다이라미르 곤살레스와 같은 개인들도 표적이 되었다. 사기범들은 스스로 일부 문서의 삭제 과정에 관여했을 가능성도 제기되었다.

 같이 보기 
 위키백과 논란 목록
 위키백과의 문서 훼손

 각주 

 외부 링크 
 

분류:홍보
분류:인터넷 사기
분류:기업 스캔들
분류:위키백과 신뢰도
분류:2015년 인터넷 문화
위키백과 스타 트렉 다크니스 논쟁

2012년 12월 1일부터 2013년 1월 31일까지, 영어 위키백과의 편집자들 사이에서 2013년 영화 스타트렉 다크니스의 위키백과 문서 제목 중 "into"라는 단어를 대문자로 쓸 것인지를 두고 양식상의 이견이 발생했다. "I"를 대문자로 표기하기로 합의가 이루어지기 전까지, 문서의 토론 페이지(편집자들이 문서의 변경 사항을 논의하는 페이지)에는 40,000단어 이상의 글이 작성되었다.

 논쟁 
감독 J. J. 에이브럼스는 2013년 4월에 영화 스타트렉 다크니스를 개봉할 계획이었다. 이 영화의 제목은 《스타 트렉 2: 칸의 분노》나 다른 8편의 스타 트렉 영화들처럼 "Star Trek" 뒤에 콜론을 포함하지 않았다. 에이브럼스의 4월 개봉 버전에서는 "I"를 대문자로 표기할 예정이었으나, 위키백과의 편집 지침은 5글자 미만의 전치사를 대문자로 표기하지 않도록 규정하고 있었다.

영화 제목의 "into"에서 "I"를 소문자로 쓸지 대문자로 쓸지를 결정하기 위한 본격적인 토론은 2012년 12월 1일부터 2013년 1월 9일까지 해당 문서의 토론 페이지에서 전개되었으며, 이후 1월 13일부터 1월 31일까지 다시 이어졌다. 위키백과의 지침을 고수할 것인지 아니면 예외를 둘 것인지를 둘러싼 이 분쟁은 40,000단어가 넘는 분량으로 늘어났다.

논쟁의 주요 쟁점 중 하나는 "Into Darkness"가 스타트렉 다크니스의 부제인지 여부였는데, 콜론이 없어서 명확하지 않았기 때문이다. 스타 트랙 7 - 넥서스 트랙을 제외하고 제목이 두 단어보다 긴 다른 모든 스타 트렉 영화들처럼 이 문구가 부제라면, 위키백과의 편집 지침에 따라 부제의 첫 단어인 "Into"는 대문자로 표기해야 했다. 반대 측은 "Into Darkness"가 부제라고 가정하는 것은 독자 연구 금지 정책 위반이며, 《Star Trek Into Darkness》는 문장으로 읽히도록 의도되었을 수 있고, "Into Darkness"를 부제로 해석하는 것은 영화사의 마케팅 전략을 돕는 꼴이 될 것이라고 주장했다. 만약 "Into Darkness"가 부제가 아니라면, 위키백과 편집 지침에 따라 4글자 전치사인 "into"는 소문자로 표기해야 했다. 나아가 소문자 표기를 지지하는 측은 에이브럼스가 이 영화의 제목에는 "콜론이 들어간 부제가 없을 것"이라고 말했다는 점을 근거로 내세웠다.

대문자 표기를 찬성하는 측은 2차 자료와 1차 자료 모두 대문자 "I"를 사용하고 있다고 재차 주장했다. 한 익명의 위키백과 편집자는 격앙된 어조로 "공식 웹사이트 좀 읽어봐라, 이 거만한 바보들아"라고 적기도 했다. 타협안으로서 문서의 도입부는 처음에 "Star Trek into Darkness (보통 Star Trek Into Darkness라고 표기함) ..."으로 적혀 있었으나, 이후 "I"를 대문자로 쓰기로 합의가 이루어졌다.

 반응 및 여파 
섬네일|253px|장기간 이어진 토론 페이지 논의를 다룬 2013년 1월 30일자 랜들 먼로의 Xkcd 만화 발췌본
2013년 1월 30일, 케빈 모리스는 더 데일리 닷에서 "세계적인 수준의 현학을 논하자면, 위키백과 사용자들과 스타 트렉 팬들의 기량을 당해낼 집단은 거의 없다"라고 썼다.

분쟁이 진행되는 동안 만화가 랜들 먼로는 2013년 1월 30일자 Xkcd 만화에서 이 편집 분쟁을 기리면서도 희화화했는데, 제목을 "~*~StAr TrEk InTo DaRkNeSs~*~"로 고쳐 써서 편집 분쟁을 해결하는 편집자를 묘사했다.

토론이 끝난 지 한 달이 지난 뒤에도 이 분쟁은 구글 검색에서의 《스타트렉 다크니스》 검색 결과에 영향을 미치고 있었다. 영화를 검색하면 소문자 i가 포함된 제목이 결과로 나왔는데, 당시 이미 대문자 I를 사용하는 쪽으로 결론이 난 상태였다. 모리스는 이 사건이 소수의 위키백과 편집자 집단이 미칠 수 있는 영향력을 보여주며, 특히 단순한 대문자 표기보다 더 심각한 상황에서 그 영향이 두드러질 수 있다고 언급했다.

2016년 인디애나 대학교의 사이먼 데데오가 크리스천 사이언스 모니터에 기고한 기사 "정치적 권력의 소스 코드"에서는 이 논쟁을 위키백과가 진화하는 사상 체계임을 보여주는 한 예로 사용하며 탈무드와 비교했다. 데데오는 위키백과가 점점 더 복잡해지고 정교해지며 관료화되는 방향으로 나아가고 있다는 의견을 피력했다. 위키백과 공동 설립자 지미 웨일스는 2025년 저서 《신뢰의 7가지 법칙》(The Seven Rules of Trust)에서 이 논란을 백과사전의 엄격함을 보여주는 사례로 다루었다.

 같이 보기 
 위키백과의 편집 분쟁 목록

 내용주 

 각주 

 더 읽어보기 
 
 

 외부 링크 
 (보존 문서의 여러 섹션에 대소문자 논의가 포함되어 있음)

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