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1799년 살롱

섬네일|200px|살롱에서 《"새로운 다나에"의 전시를 지시하는 지로데》
1799년 살롱은 파리의 루브르 박물관에서 열린 프랑스 미술 전시회이다. 당시 연례적으로 열리던 살롱의 일환으로, 나폴레옹 보나파르트의 쿠데타로 그가 지배적인 통치자로 올라서기 몇 달 전인 프랑스 총재정부 기간에 개최되었다. 이 시기는 프랑스를 향한 외부의 위협으로 인해 정부가 더욱 강경한 자코뱅 파 성향의 공화주의로 전환되던 때였다.

자크루이 다비드의 제자였던 지로데는 자신의 작품 《비너스로 분한 마드무아젤 랑주》를 출품했다. 그러나 유명한 연극 배우였던 모델은 이 초상화가 자신의 미모를 제대로 반영하지 못한다고 느껴 만족하지 않았고, 약속한 금액 전체를 지불하기를 거부했다. 이에 대한 보복으로 지로데는 살롱의 초상화를 두 번째 그림인 조롱 섞인 알레고리화 《다나에로 분한 마드무아젤 랑주》로 교체해 버렸다. 피에르나르시스 게랭의 《마르쿠스 섹스투스의 귀환》은 로마 공화국 시대의 신고전주의적 장면을 담아냈다. 기욤 기용레티에르는 군 복무를 위해 입대하는 자원봉사자들을 보여주는 《위험에 처한 조국》을 출품하여 대중적인 성공을 거두었다.

초상화 분야에서는 다비드의 또 다른 제자인 프랑수아 제라르가 그린 《로르 레뇨 드 생장 당젤리의 초상화》가 찬사를 받았다. 이 살롱 이후 나폴레옹 독재 체제하에서 처음으로 열린 1800년 살롱이 이어졌다.

 갤러리 

 각주 

 참고 문헌 
 Crow, Thomas. Emulation: David, Drouais, and Girodet in the Art of Revolutionary France. Yale University Press, 2006.
 Heuer, Jennifer Ngaire. The Soldier's Reward: Love and War in the Age of the French Revolution and Napoleon. Princeton University Press, 2024.
 Murray, Christopher John. Encyclopedia of the Romantic Era, 1760-1850, Volume 2. Taylor & Francis, 2004.
 Tinterow, Gary & Conisbee, Philip (ed.) Portraits by Ingres: Image of an Epoch. Metropolitan Museum of Art, 1999.

분류:1799년 미술
분류:프랑스의 미술전시회
분류:파리 살롱
1800년 살롱

섬네일|240px|마리 기예민 브누아가 그린 《마들렌의 초상》
1800년 살롱은 1800년 9월 2일 파리 루브르에서 개최된 미술 전시회이다. 이는 1799년 11월 9일 나폴레옹 보나파르트를 집권하게 만든 브뤼메르 18일 쿠데타 이후 처음으로 열린 살롱이다. 1799년 살롱의 뒤를 이어 개최되었다.

존 밴덜린은 두 점의 초상화를 출품하며 살롱에 전시한 최초의 미국인이 되었다. 이 중 하나는 그의 후원자였던 에런 버 소유의 《자화상》이었다. 샤를 메니에는 아폴론과 함께 있는 고대 그리스 무사들을 묘사한 연작의 일부를 선보였다. 그는 또한 그의 역사화인 《멘토르의 촉구로 칼립소의 섬을 떠나는 텔레마코스》를 전시했다. 마리 기예민 브누아는 화가로서의 명성을 확립해 준 《마들렌의 초상》을 제출했다. 루이 레오폴드 부아일리는 《트롱프뢰유》를 전시했는데, 이 용어가 사용된 것은 이때가 처음이었다. 그는 또한 여러 점의 초상화를 선보였는데, 이는 초기 부두아르(침실) 장면에서 벗어난 그의 예술 경력의 중대한 변화를 보여주었다.

조각 분야에서는 샤를 루이 코르베가 보나파르트 장군의 대리암 흉상을 제작했다. 그러나 이번 살롱에서 가장 찬사를 받은 작품 중 하나는 프랑수아 제라르가 그린 보나파르트의 라이벌 《장 빅토르 마리 모로의 초상화》였으며, 모로는 같은 해 12월 호엔린덴 전투에서 승리했다. 이 전시는 1801년 살롱으로 이어졌다.

 갤러리 

 같이 보기 
 1800년 로열 아카데미 전시회: 런던 서머싯 하우스에서 개최됨

 각주 

 참고 문헌 
 Alsdorf, Bridget. Gawkers. Princeton University Press, 2022.
 Boime, Albert. A Social History of Modern Art, Volume 2: Art in an Age of Bonapartism, 1800-1815. University of Chicago Press, 1993.
 Gott, Ted & Huguenaud, Karine. Napoleon: Revolution to Empire. National Gallery of Victoria, 2012.
 Halliday, Anthony. Facing the Public: Portraiture in the Aftermath of the French Revolution. Manchester University Press, 2000.
 Ives, Colta Feller & Barker, Elizabeth E. Romanticism & the School of Nature. Metropolitan Museum of Art, 2000.
 Johnson, Dorothy. Jacques-Louis David: The Farewell of Telemachus and Eucharis. Getty Publications, 1997.
 Merrill, Jane & Endicott, John. Aaron Burr in Exile: A Pariah in Paris, 1810-1811. McFarland, 2016.
 Moon, Iris. The Architecture of Percier and Fontaine and the Struggle for Sovereignty in Revolutionary France. Taylor & Francis, 2016.
 Mullins, Charlotte. A Little History of Art. Yale University Press, 2022.

분류:1800년 미술
분류:프랑스의 미술전시회
분류:파리 살롱
미들 어스: 섀도우 오브 워

《미들 어스: 섀도우 오브 워(Middle-earth: Shadow of War)》는 모놀리스 프로덕션스가 개발하고 워너 브라더스 인터랙티브 엔터테인먼트가 배급한 2017년 액션 어드벤처 게임이다. 2014년에 J. R. R. 톨킨의 세계관을 바탕으로 하여 출시된 《미들 어스: 섀도우 오브 모르도르》의 후속작이다. 게임은 피터 잭슨이 감독한 영화로부터 영감을 받았으며 그 중 《호빗》과 《반지의 제왕》 사이의 시간대를 다루고 있다.

《섀도우 오브 워》는 2017년 3월에 발표되어 그해 10월 10일 플레이스테이션 4, 윈도우와 엑스박스 원으로 발매되었으며, 평단으로부터 대체로 호평을 받았다. 《섀도우 오브 워》는 2017년 10월 미국에서 가장 많이 팔린 비디오 게임이었으며 모놀리스는 무료 업데이트와 두 번의 스토리 확장을 지원했다. 2025년 2월에 모놀리스가 폐쇄되면서 《섀도우 오브 워》는 모놀리스가 개발한 마지막 비디오 게임이 되었다.

 외부 링크 

 

분류:2017년 비디오 게임
분류:액션 어드벤처 게임
분류:판타지 비디오 게임
분류:핵 앤드 슬래시 게임
분류:리스테크 엔진 게임
분류:오픈 월드 게임
분류:플레이스테이션 4 게임
분류:스텔스 게임
분류:비디오 게임 속편
분류:미국의 비디오 게임
분류:워너 브라더스 인터랙티브 엔터테인먼트 게임
분류:윈도우 게임
분류:엑스박스 원 게임
분류:다인용 및 일인용 비디오 게임
1801년 살롱

thumb|앙투안장 그로의 《아르콜 다리의 보나파르트》
1801년 살롱은 1801년 9월 18일부터 10월 31일까지 파리 루브르 박물관에서 열린 미술 전시회이다. 이 전시회는 나폴레옹 보나파르트 장군이 프랑스 사회의 지배적인 세력이었던 프랑스 통령정부 시기에 개최되었다. 이러한 시대적 배경은 전시된 여러 회화 작품에 반영되었다. 특히 앙투안장 그로의 《아르콜 다리의 보나파르트》는 이탈리아 원정의 한 장면을 묘사하고 있다. 루이 프랑수아 르죈의 《마렝고 전투》는 동일한 원정에서의 주요 승리를 묘사한다.

나폴레옹의 부인은 프랑수아 제라르가 그린 《조제핀 보나파르트의 초상화》에 등장했다. 전시된 다른 작품으로는 기욤 기용레티에르의 역사화 《아들들에게 사형을 선고하는 브루투스》와 로베르 르페브르의 《피에르 다르시스 게랭의 초상》이 있었다. 조각가 클로드 라메는 대리석 입상인 《사포》를 출품했다.

양식적으로는 신고전주의가 여전히 우세를 점하고 있었다. 프랑스 미술계의 주요 인물 중 한 명인 자크루이 다비드는 올해 어떤 작품도 전시하지 않았다.

 갤러리 

 같이 보기 
 1801년 왕립예술원 전시회: 올해 초 런던 서머싯 하우스에서 왕립예술원 주최로 개최

 각주 

 참고 문헌 

 Baetjer, Katharine. French Paintings in The Metropolitan Museum of Art from the Early Eighteenth Century through the Revolution. Metropolitan Museum of Art, 2019.
 Boime, Albert. A Social History of Modern Art, Volume 2: Art in an Age of Bonapartism, 1800-1815. University of Chicago Press, 1993.
DeLorme, Eleanor P. (ed ) Joséphine and the Arts of the Empire. J.P. Getty Museum, 2005.
 Hornstein, Katie. Picturing War in France, 1792–1856. Yale University Press, 2018.
 Porterfield, Todd & Siegfried, Susan L. Staging Empire: Napoleon, Ingres, and David. Pennsylvania State University, 2006.

분류:1801년 미술
분류:프랑스의 미술전시회
분류:파리 살롱
1802년 살롱

섬네일|180px|플뢰리 프랑수아 리샤르의 《밀라노의 발랑틴, 남편 오를레앙 공의 죽음을 애도하다》. 낭만적 트루바두르 양식의 선구적인 작품이다.
1802년 살롱은 프랑스 통령정부 시대에 파리 루브르에서 열린 미술 전시회이다. 프랑스 혁명 전쟁을 종결시킨 아미앵 조약이 체결된 해에 개최되었다. 구 왕립 아카데미에 의해 기획되었으며 회화와 조각 작품들이 출품되어 1802년 9월 2일부터 11월 16일까지 열렸다. 프랑스와 영국 사이의 평화 덕분에, 1793년에서 1814년 사이 영국인 방문객들이 살롱을 방문할 수 있었던 유일한 해였다. 영국계 미국인 화가이자 로열 아카데미 회장이었던 벤저민 웨스트는 이 살롱에 자신의 작품 《창백한 말을 탄 죽음》을 전시했다. 평화는 오래가지 못했고, 이듬해 나폴레옹 전쟁이 발발했다. 다음 전시는 나폴레옹이 스스로 황제임을 선포한 해인 1804년 살롱이었다.

전년도에 로마 대상을 수상한 장오귀스트도미니크 앵그르가 여성 초상화를 제출하며 처음으로 살롱에 참여했다. 안루이 지로데 드 루시트리오종은 제1통령 나폴레옹 보나파르트에게 헌정하는 《프랑스 영웅들의 유령을 맞이하는 오시안》을 전시했다. 앙리피에르 당루는 잉글랜드에 머무는 동안 그린 《대홍수 장면》을 선보였다. 피에르나르시스 게랭의 신고전주의 작품 《파이드라와 히폴리투스》는 정부가 24,000 프랑에 인수했다. 리옹파 화가인 플뢰리 프랑수아 리샤르의 《밀라노의 발랑틴, 남편 오를레앙 공의 죽음을 애도하다》는 사실상 최초의 트루바두르 양식 회화로 꼽힌다. 이 장르는 19세기 프랑스에서 대중적인 인기를 끌게 된다.

프랑스 혁명 이전 1783년 살롱에 참여했던 여성이 3명이었던 것에 비해 크게 늘어난 약 40명의 여성이 이번 살롱에 작품을 전시했다.

 갤러리 

 같이 보기 
 런던 서머싯 하우스에서 열린 1802년 로열 아카데미 전시회

 각주 

 참고 문헌 

 Betzer, Sarah E. Ingres and the Studio: Women, Painting, History. University of Pennsylvania Press, 2012.
 Bordes, Phillipe. Jacques-Louis David: Empire to Exile. Yale University Press, 2007.
 Facos, Michelle. An Introduction to Nineteenth-Century Art. Taylor & Francis, 2011.
 Johnson, Dorothy (ed.) Jacques-Louis David: New Perspectives. University of Delaware Press, 2006.
 Kiefer, Carol Solomon . The Empress Josephine: Art & Royal Identity. Mead Art Museum, Amherst College, 2005.
 Smith, Anthony D. The Nation Made Real: Art and National Identity in Western Europe, 1600-1850. OUP Oxford, 2013.
 Tinterow, Gary & Conisbee, Philip (ed.) Portraits by Ingres: Image of an Epoch. Metropolitan Museum of Art, 1999.
 Ventura, Gal. Maternal Breast-Feeding and Its Substitutes in Nineteenth-Century French Art. BRILL, 2018.

분류:1802년 미술
분류:프랑스의 미술전시회
분류:파리 살롱
1994년 아리마 기념

1994년 아리마 기념은 중앙경마의 G1급 중상경주 아리마 기념의 39번째 대회로, 1994년 12월 25일에 나카야마 경마장에서 개최되었다.

나리타 브라이언이 히시 아마존 등을 제치고 우승을 차지했다.

 경주 전 

 출전마 정보 
출전마의 연령 표기는 구 표기를 따른다.

 경주의 진행 

 경주 결과 

 DNS: 출전 취소 (Did Not Start)

 외부 링크 
 1994년 아리마 기념 - 일본중앙경마회(JRA)
 

039회
039회 아리마 기념
분류:1994년 12월
1806년 살롱

thumb|장오귀스트도미니크 앵그르의 《나폴레옹 1세의 제대 위 초상》
1806년 살롱은 파리의 루브르 박물관에서 열린 미술 전시회이다. 나폴레옹 시대 동안 살롱은 2년마다 개최되었으며 회화, 조각, 인그레이빙 등 많은 작품을 선보였다. 전시회의 주제는 군사적 정복이었으며, 나폴레옹의 원정을 묘사하는 수많은 작품이 전시되었다. 이 중에는 로렌초 바르톨리니가 제작한 《나폴레옹의 흉상》과 앙투안장 그로의 《아부키르 전투》, 루이 프랑수아 르죈의 《피라미드 전투》, 그리고 황제가 부상당한 《오스트리아의 황제》, 적군의 용맹함에 경의를 표하는 모습을 담은 장 바티스트 드브레의 《불운한 용기를 기리는 나폴레옹》 등이 있었다. 장 브로크의 《드제 장군의 죽음》은 마렝고 전투에서 전사한 루이 샤를 앙투안 드제의 죽음을 묘사하고 있다.

나폴레옹 황제는 또한 장오귀스트도미니크 앵그르의 《나폴레옹 1세의 제대 위 초상》과 같은 초상화로도 표현되었으며, 로베르 르페브르의 모델이 된 그의 여동생 폴린 보나파르트도 마찬가지였다. 앵그르는 유명한 《자화상》을 출품하기도 했다. 또한 안루이 지로데 드 루시트리오종의 《대홍수의 장면》이나 앙젤리크 몽제의 《테세우스와 피리토스》와 같은 신고전주의 회화도 전시되었다. 앙리에트 로리미에는 《나바르의 잔》을 그린 그림으로 금메달을 수상했다. 피에르 놀라스크 베르제레는 역사화 《임종의 침대에서 라파엘로에게 바쳐진 경의》로 찬사를 받았다.

비평가들은 나폴레옹 당국의 점차 강화되는 검열로 인해 발언에 제약을 받았다. 이 전시회는 나폴레옹 체제와 군사적 승리를 찬양하는 주제를 이어간 1808년 살롱으로 이어졌다.

 갤러리 

 각주 

 참고 문헌 
 Germani, Ian. Dying for France: Experiencing and Representing the Soldier’s Death, 1500–2000. McGill-Queen's Press, 2023.
 Porterfield, Todd & Siegfried, Susan L. Staging Empire: Napoleon, Ingres, and David. Pennsylvania State University, 2006.
 Rifkin, Adrian. Ingres Then, and Now. Routledge, 2005.
 Siegel, Jonah. Material Inspirations: The Interests of the Art Object in the Nineteenth Century and After. Oxford University Press, 2020.

 같이 보기 

 :Category:Artworks exhibited at the Salon of 1806

분류:1806년 미술
분류:프랑스의 미술전시회
분류:파리 살롱
유엔 안전 보장 이사회 결의 제773호

유엔 안전 보장 이사회 결의 제773호는 1992년 8월 26일에 채택되었으며, 결의 제687호와 제689호(이상 1991년)를 상기시킨 후 이사회는 1991년 5월 2일에 설립된 이라크-쿠웨이트 국경 획정 위원회의 작업을 검토하고 비무장 지대에서의 어떠한 정전 위반에 대해서도 강제 조치를 취할 것이라는 입장을 재확인했다.

이사회는 위원회가 국경의 영토를 재배분하는 것이 아니라 1963년 10월 4일 이라크와 쿠웨이트가 서명한 "우호 관계 회복, 승인 및 관련 사항에 관한 쿠웨이트국과 이라크 공화국 간의 합의 의사록"에서 정한 경계를 사상 처음으로 획정하는 것임을 강조했다. 또한 다음 회기에서 국경의 동쪽 구역을 검토하기로 한 위원회의 결정을 환영하고 가능한 한 빠른 시일 안에 경계가 획정될 것을 촉구했다. 위원회는 1992년 11월에 작업을 완료했다.

이 결의안은 찬성 14표로 채택되었으며, 에콰도르는 기권했다.

 같이 보기 
 걸프 전쟁
 쿠웨이트 침공
 이라크-쿠웨이트 장벽
 유엔 안전 보장 이사회 결의 제701~800호 목록(1991년~1993년)

 각주 

 외부 링크 
 
 Text of the Resolution at undocs.org

0773
0773
분류:이라크-쿠웨이트 국경
분류:1992년 8월
1810년 살롱

섬네일|샤를 메이리에의 《나폴레옹의 베를린 입성》
1810년 살롱은 파리의 루브르 박물관에서 열린 미술 전시회로, 회화, 조각, 인그레이빙을 전시하기 위해 개최된 일련의 살롱 중 하나이다. 1810년 11월 5일에 개막하여 1811년 4월까지 이어졌다. 이 전시는 나폴레옹 시대에 열린 끝에서 두 번째 살롱이었으며, 이후 1812년 살롱으로 이어졌다.

전시에는 프랑수아 제라르의 《아우스터리츠 전투》와 지로데의 《카이로의 반란》을 포함하여 나폴레옹과 그의 군사 캠페인을 다룬 수많은 회화가 많이 출품되었다. 나폴레옹 본인은 살롱에 전시된 작품 중 20점의 회화를 47,000프랑에 구입했다. 자크 프랑수아 조제프 스베바흐데퐁텐의 《바그람 전투 전 나폴레옹의 다뉴브강 도하》는 금메달을 수상했다. 또한 지로데가 그린 《샤토브리앙의 초상》, 제라르가 그린 《콜베르샤바네 장군의 초상》, 그리고 프랑수아자비에 파브르가 그린 전쟁 장관 《앙리 자크 기욤 클라르크의 초상》도 전시되었다. 피에르니콜라 보발레는 목욕하는 쉬잔의 플라스터 조각상을 출품하여 대중적인 성공을 거두었으며, 이는 나폴레옹이 대리암 버전을 주문하는 계기가 되었다.

자크루이 다비드의 《나폴레옹 1세의 대관식》은 1808년 살롱에 출품된 데 이어 다시 전시되었다. 1810년 살롱에 이 작품이 등장한 모습은 루이레오폴드 부아일리의 작품인 《루브르에서 다비드의 '대관식'을 관람하는 대중들》에 담겨 있다.

 갤러리 

 각주 

 참고 문헌 
 DeLorme, Eleanor P. Joséphine and the Arts of the Empire. Getty Publications, 2005.
 Draper, James David & Scherf, Guilhem. Playing with Fire: European Terracotta Models, 1740-1840. Metropolitan Museum of Art, 2004.
 Gildea, Robert. Children of the Revolution: The French, 1799-1914. Harvard University Press, 2008.

 같이 보기 

분류:1810년 미술
분류:프랑스의 미술전시회
분류:파리 살롱
90호선

90호선은 다음 도로를 의미한다.

 고속도로 
 주간고속도로 제90호선
 유럽 고속도로 90호선

 국도 
 
 
 이스라엘 90번 공도

 기타 도로 
 서울특별시도 제90호선
 국가지원지방도 제90호선
 현도 제90호선
 주도 제90호선
국도 제90호선

국도 제90호선 또는 90번 국도는 다음 도로를 의미한다.

 
 
 이스라엘 90번 공도

 같이 보기 
 90호선
 현도 제90호선
 주도 제90호선
유엔 안전 보장 이사회 결의 제774호

유엔 안전 보장 이사회 결의 제774호는 1992년 8월 26일에 만장일치로 채택되었다. 키프로스에 관한 이전의 모든 결의를 재확인한 후 이사회는 키프로스의 두 공동체 간의 협상에서 어느 정도 진전이 있었으나 결의 제750호(1992년)를 완전히 이행하는 데 여전히 어려움이 있었다고 지적했다.

이사회는 키프로스 분쟁이 단일 주권과 시민권, 양 공동체 및 양 지역 연방을 기반으로 하는 단일 키프로스 국가를 바탕으로 해결되어야 하며 이는 다른 국가와의 부분적 또는 전체적 합병이나 분리독립을 배제한다는 점을 재확인하였다. 이사회는 "일련의 아이디어(Set of Ideas)"와 영토 조정을 기본 협정의 토대로 승인했으나 이 아이디어가 아직 완전히 구체화되지 않았다는 유엔 사무총장의 의견에 동의했다.

결의안은 키프로스 공화국과 북키프로스가 1992년 10월 26일 유엔 본부에서 부트로스 부트로스갈리 사무총장과 직접 만났을 때 회담을 계속할 것을 촉구했다. 회담이 만족스럽게 마무리된 후 이사회는 포괄적인 합의를 이끌어내기 위해 두 공동체의 지도자들과 그리스, 튀르키예의 지도자들이 참여하는 고위급 회담이 개최되어야 한다는 입장을 재확인하였으며 1992년에 합의가 체결되고 1993년에 이행될 것이라는 기대를 표명했다.

결의 제774호는 또한 현재의 현상 유지는 용납될 수 없으며 향후 협상이 실패할 경우 사무총장에게 실패 원인을 파악하고 분쟁 해결을 위해 이사회가 취해야 할 추가 조치를 권고할 것을 요청했다. 또한 이 결의안은 1960년에 서명된 보증 조약의 지속성을 확인하였다.

 같이 보기 
 키프로스 분쟁
 유엔 안전 보장 이사회 결의 제701~800호 목록(1991년~1993년)
 유엔 키프로스 완충 지대
 튀르키예의 키프로스 침공

 각주 

 외부 링크 
 
 Text of the Resolution at undocs.org

0774
분류:1992년 키프로스
0774
분류:1992년 8월
기예르모 비스카라

기예르모 비스카라 브루크너(, 1993년 2월 7일 ~ )는 볼리비아의 축구 선수로 포지션은 골키퍼이며 현재 프리메라 디비시온 알리안사 리마 소속이다.

 각주 

 외부 링크 
 
 

분류:1993년 출생
분류:살아있는 사람
분류:볼리비아의 남자 축구 선수
분류:EC 비토리아의 축구 선수
분류:클루브 볼리바르의 축구 선수
분류:오리엔테 페트롤레로의 축구 선수
분류:볼리비아 프리메라 디비시온의 축구 선수
분류:리갓 하알의 축구 선수
분류:페루 프리메라 디비시온의 축구 선수
분류:알리안사 리마의 축구 선수
분류:볼리비아의 해외 진출 남자 축구 선수
분류:브라질의 외국인 남자 축구 선수
분류:이스라엘의 외국인 남자 축구 선수
분류:남자 축구 골키퍼
분류:독일계 볼리비아인
분류:코파 아메리카 센테나리오 참가 선수
분류:2024년 코파 아메리카 참가 선수
1737년 살롱

섬네일|장마르크 나티에의 《불의를 벌하는 정의》
1737년 살롱은 1737년 8월 18일 파리 루브르 박물관에서 열린 미술 전시회이다. 1667년부터 전시회가 개최되어 오긴 했으나, 1737년은 살롱의 첫 번째 공식 전시회가 열린 해였다. 중요한 점은 처음으로 작품들이 아폴론 갤러리가 아닌 살롱 카레에 전시되어 훨씬 더 넓은 공간을 제공했다는 것이다. 이 새로운 장소는 프랑스의 주요 미술 전시회가 된 '살롱'이라는 이름뿐만 아니라, 벽면에 그림을 5~6단 높이로 쌓아 올리는 방식에도 그 이름을 부여했다. 처음에는 매년 개최할 의도였으나, 18세기에는 격년제로 개최되는 경우도 많았다.

영향력 있는 로코코 화가 프랑수아 르무안은 살롱이 열리기 직전에 자살했지만, 프랑수아 부셰와 샤를조제프 나투아르를 포함한 그의 제자 여럿이 두드러진 활약을 보였다. 18세기 중반 프랑스 미술계를 지배하게 될 다른 주요 인물들인 장 시메옹 샤르댕, 캉탱 드 라 투르, 장마르크 나티에, 샤를앙드레 반 로 모두 이 살롱에 작품을 출품했다.

장프랑수아 드 트루아는 풍속화인 《무도회 전》과 그 짝이 되는 작품인 《무도회 후》를 전시했다. 장마르크 나티에는 우의화인 《불의를 벌하는 정의》를 출품했다. 샤를앙투안 쿠아펠은 종교적 역사화인 《보디발의 아내에게 고발당한 요셉》을 전시했다.

 갤러리 

 각주 

 참고 문헌 
 Gardner, James. The Louvre: The Many Lives of the World's Most Famous Museum. Grove Press, 2020.
 Levey, Michael. Painting and Sculpture in France, 1700-1789. Yale University Press, 1993.
 Rosenberg, Pierre. Chardin. Royal Academy of Arts, 2000.

분류:1737년 미술
분류:프랑스의 미술전시회
분류:파리 살롱
유엔 안전 보장 이사회 결의 제775호

유엔 안전 보장 이사회 결의 제775호는 1992년 8월 28일에 만장일치로 채택되었다. 결의 제733호, 제746호, 제751호 및 제767호(이상 1992년)를 재확인하고 소말리아에서 지속되고 있는 내전에 관한 부트로스 부트로스갈리 사무총장의 보고서를 검토한 후 이사회는 제1차 유엔 소말리아 활동 병력을 3,000명 추가 증원하기로 결정했다.

이사회는 또한 소말리아 내에 북서부(베르베라), 북동부(보사소), 중부 지역 및 수도 모가디슈 등 4개 구역을 설정하는 것을 승인했다. 각 구역에서 유엔은 인도주의적 지원을 제공할 뿐만 아니라 소말리아 파벌들의 군축을 도움으로써 정전 상황을 감시하고 보안을 유지할 수 있게 되었다. 또한 항공 수송을 늘리기로 한 사무총장의 결정과 회원국들의 기여를 환영하는 한편, 소말리아의 모든 당사자와 파벌이 전 지역에서 유엔 관계자들에게 전적으로 협조할 것을 촉구했다.

결의안은 또한 정전 상태에 대한 엄격한 감시를 요구했고 인도주의적 지원이 원활하게 이루어질 수 있도록 소말리아 내 당사자들의 지원을 촉구했으며 아랍 연맹, 아프리카 단결 기구 및 이슬람 협력 기구가 분쟁의 포괄적인 해결책을 찾는 데 도움을 줄 것을 요청했다.

부트로스갈리 사무총장에 따르면 이번 결의는 비록 위임 사항에 강제 집행권이 아직 포함되지는 않았으나 안전 보장 이사회가 "마침내 더 확고한 조치를 취하기로 결정했음"을 나타낸다. 추가 병력에 대한 소말리아 정부의 허가는 당시 제대로 작동하지 않았기 때문에 요청되지 않았다. 9월에는 첫 번째 병력이 도착하기 시작했다.

 같이 보기 
 소말리아의 역사
 유엔 안전 보장 이사회 결의 제701~800호 목록(1991년~1993년)
 소말리아 내전

 각주 

 외부 링크 
 
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0775
0775
분류:1992년 8월
유엔 안전 보장 이사회 결의 제776호

유엔 안전 보장 이사회 결의 제776호는 1992년 9월 14일에 채택되었으며 결의 제743호(1992년)를 재확인하고 제770호(1992년) 채택 이후 회원국들이 제시한 지원 의사를 언급한 후 이사회는 보스니아 헤르체고비나 및 구유고슬라비아 기타 지역에서 유엔 보호군의 규모와 전력을 증강하는 것을 승인했다.

결의 제776호에 따라 보호군은 국제 적십자 위원회와 같은 인도주의 기구에 안전 및 보호를 제공하고 호송 일정 조정 및 안전 통로 협상 등 유엔난민기구가 요청하는 기타 활동을 수행하도록 했다. 또한 보호군은 무장 인원이 임무 수행을 저지하려 할 경우 자위권을 행사할 수 있도록 허용되었다.

이 결의안은 찬성 12표, 반대 0표로 채택되었으며 중화인민공화국, 인도, 짐바브웨 3개국이 기권하였다.

 같이 보기 
 유고슬라비아의 붕괴
 보스니아 전쟁
 크로아티아 독립 전쟁
 유엔 안전 보장 이사회 결의 제701~800호 목록(1991년~1993년)
 슬로베니아 독립 전쟁
 유고슬라비아 전쟁

 각주 

 외부 링크 
 
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0776
분류:1992년 보스니아 헤르체고비나
0776
0776
분류:1992년 9월
1755년 살롱

섬네일|350px|클로드조제프 베르네의 《마르세유 항구 내부》
1755년 살롱은 파리의 루브르 박물관에서 열린 미술 전시회였다. 1755년 8월 25일부터 9월 25일 사이에 개최된 이 전시회는 왕립 회화 조각 아카데미가 주관한 격년제 살롱의 최신판이었다. 이 살롱에는 18세기 중반 앙시앵 레짐 시기를 대표하는 수많은 화가와 건축가들의 작품이 출품되었다. 북미에서 이미 전투가 시작되긴 했으나, 공식적인 7년 전쟁이 발발하기 1년 전에 열렸다. 당시 퐁파두르 부인은 영향력의 정점에 있었고, 그녀의 남동생인 마리니 후작은 바티망 뒤 루아(왕실 건물 관리국)의 수장으로서 예술계에 큰 영향력을 행사하고 있었다.

캉탱 드 라 투르는 퐁파두르 부인의 파스텔 초상화를 전시했다.
클로드조제프 베르네는 루이 15세의 의뢰로 제작된 《프랑스의 항구들》 연작 중 하나인 《마르세유 항구 내부》를 포함하여 그의 유명한 해경화 여러 점을 출품했다. 퐁파두르 부인의 남동생인 마리니 후작이 의뢰한 베르네의 《난파선이 있는 폭풍》은 현재 월리스 컬렉션에 소장되어 있다.

 Gallery 

 같이 보기 
 1757년 살롱, 루브르에서 열린 다음 회차 살롱

 각주 

 Bibliography 
 Baetjer, Katharine. French Paintings in The Metropolitan Museum of Art from the Early Eighteenth Century through the Revolution. Metropolitan Museum of Art, 2019.
 Hooper-Hamersley, Rosamond . The Hunt after Jeanne-Antoinette de Pompadour: Patronage, Politics, Art, and the French Enlightenment. Rowman & Littlefield, 2011.

분류:1755년 미술
분류:프랑스의 미술전시회
분류:파리 살롱
산비아조디칼랄타

산비아조디칼랄타(San Biagio di Callalta)는 이탈리아 베네토주의 트레비소도에 위치한 코무네(지방자치단체)이다.

피에르 가르뎅의 출생지이다.

 역사 
 고대 
오늘날 산비아조디칼랄타는 기원전 2,000년대 중반 이후 이탈리아 북동부에 정착한 인도유럽계 민족인 베네티족이 정착했었고 이후 1천년간 고유의 문명을 발달시켰다. 로마 시대에 베네토 지방은 레조 X 베네티아 에트 히스트리아에 속했다. 이 지역은 안니아 가도, 포스투미아 가도 그리고 이 도로를 연결하는 도로가 건설된 덕에 큰 중요성을 얻었다. 이 시기의 유물들이 Ca'Lion 화장소를 따라 로바레 (Rovaré, 테라코타 파편 발견), 스페르체니고(Spercenigo, 장례용 항아리와 암포라)에서 발견되고 있다.

산비아조디칼랄타는 성 비아조 (주교 및 순교자)와, 타르비시움과 오피테르기움 사이를 연결하던 고대 도로가 버려진 뒤 10세기 또는 11세기에 다시 지어진 '칼리스 알타'(Callis Alta)라고 하는 군용 도로에서 이름이 비롯했다.

로마 후기 (3세기와 4세기) 때 장차 산비아조로 형성될 지역의 영역 내에 위치한 오늘날 로바레에 해당하는 프라데키눔(Prandecinum)과 오늘날 카브리에(Cavrié)에 해당하는 카울리움(Caurillium) 등 두 지역이 언급되어 있다.

 중세 
기독교의 출현으로, 이 두 지역에 교회가 각각 세워졌으며, 하나는 산타 마리아 데 카우릴리움(Santa Maria de Caurillium)으로, 새로 설립된 타르비시움 교구의 소속 교회 가운데 가장 이른 시기에 명명된 교회 중 하나였고, 다른 하나는 프란데치노의 성 로렌초 교회(San Lorenzo in Prandecino)로, 19세기 초반 수십 년 사이에 파괴되었다.

산비아조 지역의 다른 교회들에는 San Martino, San Floriano, San Menna, San Sisto a Nerbon, 고대의 봉분 위에 세워진 San Sisto a Nerbon, 스페르체니고의 교회, 그리고 14세기 말에 건립되었으나 현재는 폐허로 남아 있는 산 비아조의 옛 본당 교회가 있다.

10세기 말 무렵, 훗날 산비아조가 될 지역의 영토는 강력한 몬나스티에르 수도원의 영향권에 속해 있었다. 이곳에서 베네딕토회 수도승들의 활동이 로바레, 파가레, 산안드레아디바르바라나 등 취락 발전으로 이어졌다.

1314년,카우릴레(Caurille)로 알려진 본당은 피아베강의 범람에 대응하기 위해 조성된 칼리스 알타(Callis Alta) 군사 도로와 제방의 남쪽으로 이전하였다. 이로써 14세기부터 이 도로를 따라 새로운 도시인 산비아조(오늘날의 지자체 중심지)가 형성되었고, 이에 따라 카브리에와 프라덴치노(Pradencino)는 쇠퇴하게 되었다. 칼랄타(Callalta)는 산비아조의 영토를 두 부분으로 분할하였는데, 북쪽 지역은 초사냐디소프라(Zosagna di Sopra)에 속하였고 (1339년부터는 베네치아 공화국은 트레비소 지역 또는 포데스테리아에 대한 행정적 편제를 마련하면서 산 비아조도 그 관할에 포함) 이 북부 지역에는 카브리에, 발드리고(Valdrigo), 캄포로콜레르(Camporocoler), 산비아조, 캄폴롱고(Campolongo), 파가레(Fagaré), 볼타디파가레(Volta di Fagaré), 빌라텔라(Villatella)가 포함되었으며 반면 남쪽 지역에는 초사냐디소토(Zosagna di Sotto)에 속했으며, 스페르체니고(Spercenigo), 바뇽(Bagnon), 로바레(Rovaré), 리바데페르덴친(Riva de Perdencin), 네르본(Nerbon), 산플로리안(San Florian), 빌라쿠카(Villa Cucca)를 포함하였다. 이 지역은 트레비소의 영향권에 편입되어 그 운명을 함께하다가, 14세기 말에 최종적으로 베네치아 공화국에 편입되었다.

베네치아 공화국 시대 때 산비아조는 비교적 안정된 시기를 누렸다. 베네치아는 대량의 참나무와 너도밤나무 목재에 대한 접근이 필요했다. 섬 도시인 베네치아 자체에는 숲이 거의 없었기 때문에, 이러한 필수 자원을 확보하기 위해 자신의 내륙 영토에 의존하였다. 베네치아의 귀족 및 유력 인사들에 의해 이곳에 Sugana, Sala, Giudici, Da Lezze, Navage, Caotorta 등 뛰어난 저택들이 세워졌다.

 현대 
left|섬네일|피아베강 전투 중 포격을 받고 파괴된 주택과 이탈리아 군대의 유명한 문구
산비아조디칼랄타는 1797년 5월 12일 베네치아 공화국이 멸망할 때까지 베네치아의 관리 하에 있었다. 캄포포르미오 조약 체결과 오스트리아의 영토로 포함된 이후, 이 지역은 합스부르크 제국의 일부가 되었다. 제3차 이탈리아 독립 전쟁 때까지 오스트리아의 지배 하에 있다가, 코르몬스 협정으로 베네토 지방이 이탈리아 왕국에 넘어갔으며 1866년 10월 3일 체결된 빈 조약의 서명을 통해 비준되었다.

산비아조는 제1차 세계대전의 발발 결과의 영향을 받았으며 특히 1917년 카포레토 전투의 영향을 많이 받았다. 그 뒤 최전선이 피아베강으로 이동하고 이 지역 사람들은 포 계곡으로 이주해야만 했던 반면 오스트리아-헝가리 군대는 이 지역에 상당한 피해를 야기한 포격을 가하였다.

1918년 6월, 이곳에서 피아베강 전투가 벌어지면서 이 지역의 전쟁에 휘말림은 절정에 이르렀다. 이는 전쟁 기간 동안 오스트리아-헝가리 제*이 감행한 마지막 대규모 공세였으며, 이탈리아 육군이 이를 저지함으로써 전쟁의 흐름을 결정적으로 전환시키는 계기가 되었다. 이 전략적 사건을 기념하기 위해, 오스트리아 헝가리 군대가 깊숙이 진격해온 칼라타 도로를 따라 파가레에 납골묘가 세워졌다. 납골묘에는 다음의 유명한 문구를 담고 있다:
"Tutti eroi! O il Piave, o tutti accoppati!” — 모두가 영웅이다! 피아베강이냐, 아니면 죽음이냐!
“È meglio un giorno da leone che cento anni da pecora." — 양처럼 100년을 살기보다는 사자로 사는 하루가 낫다.

 자매 도시 
 뤼니옹, 1995년 이래

 각주 

 외부 링크 

분류:베네토주의 도시
분류:트레비소도의 코무네
1757년 살롱

300px|섬네일|《에네아스를 위해 비너스에게 무기를 바치는 불칸》, 프랑수아 부셰 작
1757년 살롱은 파리 루브르의 살롱 카레에서 열린 미술 전시회이다. 왕립 회화 조각 아카데미가 주최하였으며, 1757년 8월 25일부터 9월 25일 사이에 개최되었다. 당시 프랑스는 영국 및 프로이센을 상대로 7년 전쟁을 치르고 있었으며, 최근 하노버 침공을 개시한 상태였다.

피에르 랑팡은 이전의 오스트리아 왕위 계승 전쟁 당시 프랑스의 승리를 묘사한 《퐁트누아 전투》를 전시했다. 클로드조제프 베르네는 루이 15세로부터 받은 주요 의뢰작인 《프랑스의 항구들》 연작 중 일부를 계속해서 출품했다. 조각가 에티엔 모리스 팔코네는 《목욕물에 들어가는 목욕하는 여인》과 《큐피드》 석상으로 성공을 거두었다. 장 시메옹 샤르댕은 《주방 식탁》을 포함하여 그 특유의 정물화 두 점을 전시했다.

프랑수아 부셰는 로코코 양식의 《에네아스를 위해 비너스에게 무기를 바치는 불칸》을 제출했다. 장바티스트 그뢰즈는 로마 체류를 마치고 최근 귀국하여 이탈리아풍의 주제를 담은 그림 네 점을 전시했다. 에티엔 조라는 파리 거리의 활기찬 삶을 보여주는 네 점의 풍속화를 제작했다.

 갤러리 

 같이 보기 
 1759년 살롱, 루브르에서 개최된 다음 살롱

 각주 

 참고 문헌 
 Baetjer, Katharine. French Paintings in The Metropolitan Museum of Art from the Early Eighteenth Century through the Revolution. Metropolitan Museum of Art, 2019.
 Bailey, Colin B. The Age of Watteau, Chardin, and Fragonard: Masterpieces of French Genre Painting. Yale University Press, 2003.
 Carlson, Victor I. & Becker, David P. Regency to Empire: French Printmaking, 1715-1814. Baltimore Museum of Art, 1984.
 Levey, Michael. Painting and Sculpture in France, 1700-1789. Yale University Press, 1993.

분류:1757년 프랑스
분류:1757년 미술
분류:프랑스의 미술전시회
분류:파리 살롱
휴민트 (영화)

"휴민트"()는 2026년 개봉 예정인 대한민국의 액션, 첩보 영화이다. 류승완이 감독과 각본을 맡았다.

분류:개봉 예정 영화
분류:2026년 영화
분류:한국어 영화 작품
분류:류승완 감독 영화
분류:대한민국의 액션 영화
분류:대한민국의 첩보 영화
분류:넥스트엔터테인먼트월드 영화
유엔 안전 보장 이사회 결의 제777호

유엔 안전 보장 이사회 결의 제777호는 1992년 9월 19일에 만장일치로 채택되었다. 결의 제713호(1992년)와 이 주제에 관한 모든 후속 결의안들을 재확인한 후 이사회는 유고슬라비아 사회주의 연방공화국(SFRY)으로 알려진 국가가 더 이상 존재하지 않게 됨에 따라 결의 제757호(1992년)에 의거해서 유고슬라비아 연방 공화국(세르비아 및 몬테네그로)이 유엔 회원국 자격을 자동으로 승계한다는 주장이 널리 받아들여지지 않았음을 언급하고 유고슬라비아 사회주의 연방공화국의 유엔 회원국 자격이 지속될 수 없다고 결정했다. 따라서 이사회는 유엔 총회에 유고슬라비아 연방 공화국(세르비아 몬테네그로)의 총회 참여를 중단하고 유엔 회원국 가입을 새로 신청할 것을 권고했다.

미국이 작성한 원래의 결의안 초안에는 총회가 "유고슬라비아의 유엔 회원국 자격이 소멸되었음을" 확인한다는 내용이 담겨 있었으나 러시아의 지지를 얻기 위해 이 문구는 삭제되었으며 결의안 자체는 해석의 여지를 남겨두게 되었다. 러시아와 중화인민공화국은 유고슬라비아 연방 공화국이 모든 유엔 기구에서 제외되어야 한다는 아이디어를 거부하며 다른 기구에서의 활동은 영향을 받지 않을 것이라고 밝혔다. 한편, 비동맹 운동을 통해 유고슬라비아의 전통적 우방이었던 인도와 짐바브웨는 결의 제777호가 유엔 헌장, 특히 제5조와 제6조를 위반했다고 언급했다.

이 사안을 유엔 총회 제47차 회기 종료 전에 다시 검토할 것임을 명시한 이 결의안은 찬성 12표, 반대 0표로 채택되었으며 중화인민공화국, 인도, 짐바브웨는 기권했다.

1992년 9월 22일 유엔 총회는 찬성 127표, 반대 6표, 기권 26표의 압도적 다수로 유엔 총회 결의 제47/1호를 통해 안전 보장 이사회의 결정을 승인했으나 "이전에 유고슬라비아 사회주의 연방공화국으로 알려진 국가가 더 이상 존재하지 않는다는 점을 고려하여"라는 문구가 삭제되면서 그 기능이 약화되었다. 1992년부터 2000년까지 유고슬라비아 연방 공화국은 유엔 회원국 가입 재신청을 거절당했고 유엔 사무국은 유고슬라비아 사회주의 연방공화국 대표부가 계속 운영되도록 허용하며 유고슬라비아 연방 공화국의 대표들을 해당 대표부 소속으로 승인하고 여러 유엔 기구에서 활동을 이어가게 했다.

 같이 보기 
 유고슬라비아의 붕괴
 유엔 안전 보장 이사회 결의 제701~800호 목록(1991년~1993년)
 국가 승계
 유고슬라비아 전쟁
 구유고슬라비아 분쟁 관련 유엔 안전 보장 이사회 결의 목록

 각주 

 외부 링크 
 
 Text of the Resolution at undocs.org

0777
분류:1992년 유고슬라비아 연방공화국
0777
0777
분류:1992년 9월
1759년 살롱

섬네일|370px|클로드조제프 베르네가 그린 《보르도 항구의 풍경》
1759년 살롱은 파리의 루브르 박물관에서 열렸다. 왕립 회화 조각 아카데미가 주최한 이 행사는 1759년 8월 25일부터 9월 25일 사이에 개최되었다. 7년 전쟁 중에 열린 이 전시회는 프랑스가 전 세계적으로 영국에 연이은 패배를 당했던 1759년 기적의 해와 시기적으로 겹쳤다.

클로드조제프 베르네는 루이 15세의 의뢰를 받아 제작 중이던 연작 《프랑스의 항구》를 계속해서 전시했다. 이번에 그는 아비뇽과 보르도의 풍경화를 출품했다. 유명한 연극 배우인 마드무아젤 클레롱은 피에르 코르네유의 메데이아에서 메데이아 역을 맡은 모습으로 샤를앙드레 반 로에 의해 그려졌다. 이 작품은 대중에게 큰 성공을 거두었으나, 평단으로부터는 엇갈린 반응을 얻었다.

장마르크 나티에는 《베스탈 처녀로 분장한 여인의 초상화》를 전시했는데, 이 작품은 미술 평론가 드니 디드로로부터 세속적인 여인의 면모가 드러나는 아이러니한 본질을 포착했다는 찬사를 받았다. 한편 기욤 부아리오는 아카데미 입회 준비 작품으로 《나티에의 초상화》를 전시했다. 장바티스트앙리 드에는 종교화인 《성 안드레아의 순교》로 큰 성공을 거두었다.

 갤러리 

 같이 보기 
 1761년 살롱, 루브르 박물관에서 열린 다음 살롱

 각주 

 참고 문헌 
 Baetjer, Katharine. French Paintings in The Metropolitan Museum of Art from the Early Eighteenth Century through the Revolution. Metropolitan Museum of Art, 2019.
 Bailey, Colin B. The Age of Watteau, Chardin, and Fragonard: Masterpieces of French Genre Painting. Yale University Press, 2003.
 Kromm, Jane. The Art of Frenzy: Public Madness in the Visual Culture of Europe, 1500-1850. Bloomsbury Publishing, 2003.
 Levey, Michael. Painting and Sculpture in France, 1700-1789. Yale University Press, 1993.
 Woodall, Joanna. Portraiture: Facing the Subject. Manchester University Press, 1996.

분류:1759년 프랑스
분류:1759년 미술
분류:프랑스의 미술전시회
분류:파리 살롱
유엔 안전 보장 이사회 결의 제778호

유엔 안전 보장 이사회 결의 제778호는 1992년 10월 2일에 채택되었다. 결의 제687호, 제688호, 제692호, 제699호, 제706호, 제712호(1991년)를 상기시킨 후 이사회는 유엔 헌장 제7장에 의거하여 이라크산 석유 판매 대금을 보유하고 있는 국가들이 해당 자금을 결의 제706호 및 제712호에 따른 에스크로 계좌로 이체하도록 허용하기로 결정했으며 이 중 30%는 유엔 보상 위원회(United Nations Compensation Commission)로 이체된다.

 세부 내용 
이 결의는 한 국가에 의한 자금 이체가 2억 달러를 초과할 필요가 없으며 현재 결의가 채택되기 전에 이미 청구인이나 공급업체에 지급된 자금은 운영에서 제외될 수 있음을 명시했다. 또한 모든 국가가 공정 시장 가치로 이라크산 석유 또는 석유 제품의 판매를 구매하거나 주선하기 위한 조치를 취한 다음 해당 자금을 에스크로 계좌를 이체해야 한다고 결정했다.

이사회는 은행 및 기타 기관을 포함한 국가들이 결의안의 효과적인 이행을 보장하는 데 필요한 모든 정보를 부트로스 부트로스갈리 사무총장에게 제공해야 한다고 결정했다. 또한 사무총장에게 다음과 같은 사항을 요청했다.

(a) 해당 석유 제품의 소재와 수량 및 앞서 언급한 판매 수익금을 확인한다.
(b) 대량살상무기 제거, 이라크 내 인도주의적 지원 제공 및 기타 운영과 관련된 유엔 활동 비용을 확인한다.
(c) 이라크의 연간 석유 및 석유 제품 수출 가치의 30% 이하를 보상 위원회로 이체한다.
(d) 나머지 자금은 유엔의 운영 및 활동에 사용한다.
(e) 에스크로 계좌로 이체된 자금이 이 결의의 대상이 아닌 것으로 판명될 경우 에스크로 계좌 내 가용 자금에서 해당 자금이 이체된 계좌나 국가로 환불한다.

결의안은 이 결의의 운영이 에스크로 계좌로 이체되기 전의 자금과 관련된 권리, 부채 및 청구권에 영향을 미치지 않으며 해당 자금이 이체된 계좌는 해당 자금의 재이체를 위해 계속 열려 있어야 한다고 명시했다. 또한 보상 위원회와 에스크로 계좌가 법적 절차로부터의 면제를 포함한 유엔의 모든 특권과 권리를 누린다는 점을 거듭 강조했다.

결의안은 중화인민공화국이 기권한 가운데 찬성 14표, 반대 0표로 승인되었다.

위의 조치들을 통해 약 1억 150만 달러가 모금되었으며, 이는 사무총장이 추정한 1억 650만 달러보다 약간 적은 금액이었다.

 같이 보기 
 걸프 전쟁
 쿠웨이트 침공
 이라크 제재
 유엔 안전 보장 이사회 결의 제701~800호 목록(1991년~1993년)
 석유-식량 계획

 각주 

 외부 링크 
 
 Text of the Resolution at undocs.org

0778
0778
분류:1992년 10월