마돈나 리타

마돈나 리타(Madonna Litta)는 15세기 후반 레오나르도 다 빈치가 그린 그림으로, 상트페테르부르크의 에르미타시 박물관에 소장되어 있다. 이 그림은 성모 마리아가 아기 예수에게 젖을 먹이는 모습을 묘사하고 있으며, 이는 수유하는 마돈나로 알려진 신앙적인 주제이다. 인물들은 레오나르도의 초기작인 《카네이션의 성모》처럼 두 개의 아치형 입구가 있는 어두운 실내에 배치되어 있으며, 그 너머에는 공기 원근법으로 그려진 산악 풍경이 보인다. 아기 예수는 왼손에 오색방울새를 들고 있는데, 이는 그의 미래 수난을 상징한다.

이 작품의 귀속에 대한 학자들의 의견은 분분하며, 일부는 이 그림이 조반니 안토니오 볼트라피오나 마르코 도조노와 같은 레오나르도의 제자의 작품이라고 믿는다. 그러나 에르미타시 박물관은 이 그림을 레오나르도의 친필 작품으로 간주한다. 이 그림은 19세기 대부분 동안 밀라노 귀족 가문인 리타 가문의 소장품이었던 것에서 이름이 유래했다.

역사
《마돈나 리타》는 레오나르도의 첫 밀라노 시기(1481년–1483 년경부터 1499년까지) 이전이나 그 기간 동안 그의 작업실에 기록된 성모자상 그림 중 하나일 수 있다. 우피치 미술관의 한 드로잉에서 레오나르도는 1478년 후반에 "두 점의 성모 마리아"를 그리기 시작했다고 기록했으며, 1482년 작성된 그의 작업실 재고 목록(코덱스 아틀란티쿠스의 일부)에도 "성모" 그림 두 점이 다시 언급되어 있다. 이 중 두 번째 그림은 다양한 해석에 따라 "거의 완성된 옆모습" 또는 "완성된 거의 옆모습"으로 기록되어 있다. 《마돈나 리타》의 성모의 머리는 어느 쪽으로든 설명될 수 있으므로, 이 그림이 레오나르도의 첫 피렌체 시기에 시작되어 미완성으로 남아 있다가 나중에 밀라노에서 제자가 작업하여 완성되었을 것이라는 주장이 있다. 그러나 그림에 대한 과학적 분석에 따르면 한 명의 예술가에 의해 제작되었을 가능성이 높다.

섬네일|Leonardo da Vinci, 거의 옆모습을 한 젊은 여성의 머리 (1480년경). 금속필, 회색 바탕 종이에 백연으로 강조, 17.9 × 16.8 cm. 루브르 박물관, 데생실, 코덱스 발라르디 2376 앞면.|alt=

몇몇 드로잉이 《마돈나 리타》의 준비 스케치로 확인되었다. 그 중 하나는 거의 옆모습을 한 젊은 여성의 얼굴을 그린 금속필 드로잉으로, 루브르 박물관의 《코덱스 발라르디》의 일부로, 레오나르도에게 보편적으로 귀속된다. 이 종이가 레오나르도의 작업실에서 제자들을 가르치는 예시로 사용되었을 것이라는 증거가 있다. 뒷면에는 다른 예술가가 펜과 잉크로 얼굴 윤곽을 따라 그렸는데, 이는 레오나르도 자신이 구도를 잡을 때 사용했던 기법이다. 학생들이 드로잉을 베꼈다는 또 다른 증거로는, 다소 불확실한 소묘가가 직접 복사한 드로잉을, 16세기 화가가 다른 드로잉을 위해 재사용한 것이다. 이 복사본은 현재 프랑크푸르트의 슈테델 미술관에 소장되어 있다.

백연 하이라이트가 있는 푸른색 바탕 종이에 그린 두 점의 다른 드로잉은 레오나르도의 추종자, 보통 조반니 안토니오 볼트라피오로 여겨지는 화가에게 귀속된다. 한 점은 아기 예수의 머리를 위한 습작으로, 파리의 퐁다시옹 쿠스토디아에 소장되어 있으며, 다른 한 점은 베를린 판화 소묘 박물관에 소장된 성모 의복을 위한 드레이퍼리 습작이다. 이들은 베를린 드로잉이 볼트라피오의 다른 드레이퍼리 습작들과 유사하다는 점을 바탕으로 볼트라피오에게 귀속되었다. 파리와 베를린 드로잉이 《마돈나 리타》의 복사본이 아니라 준비 습작이라는 주장이 제기되었는데, 그 이유는 드레이퍼리 습작에서 완성된 작품보다 성모의 오른팔이 더 많이 보이며, 완성작에서는 아기 예수의 머리에 가려져 있기 때문이다. 이는 구성이 이러한 습작들로부터 부분 부분 조립되었음을 시사한다.

섬네일|upright=.9|조반니 안토니오 볼트라피오에게 귀속, 왼쪽을 향한 옆모습 여성의 머리 (1490–1500). 13.2 × 10.2 cm. 메트로폴리탄 미술관.

메트로폴리탄 미술관에 소장된 또 다른 관련 드로잉은 볼트라피오에게 귀속되는데, 엄격한 옆모습으로 에르미타시의 완성된 그림과는 닮지 않았다. 이 습작은 《마돈나 리타》의 구성을 위한 제자의 초기 아이디어일 수 있으며, 스승 레오나르도가 루브르 박물관 드로잉으로 이를 '수정'했을 것이라고 주장되어 왔다.

이 그림은 1495년경 밀라노에서 레오나르도 이외의 다른 화가에 의해 다시 그려졌다.

소유 이력
레오나르도가 1500년 3월에 《마돈나 리타》를 베네치아로 가져갔을 것이라는 추측이 있으며, 전기 작가 마르칸토니오 미키엘은 1543년에 그 그림이 그 도시의 콘타리니 가문에 있었다고 기록한 것으로 보인다.

이 작품의 가장 오래된 판화는 조안 안드레아의 추종자들이 만든 베네치아 판화이다. 베네치아 화파에서 제작한 복사본 중 적어도 하나는 알려져 있으며, 현재 베로나의 카스텔베키오 박물관에 소장되어 있다.

소유 내력에서 가장 확실한 날짜인 1784년에, 이 그림은 주세페 로(Giuseppe Ro)로부터 알베리코 12세 디 벨조이오소 공작이 구입했다. 1813년 벨조이오소의 사망 후 그림은 리타 가문의 소장품이 되었고, 현재의 이름도 이 가문에서 따왔다. 1865년 러시아의 차르 알렉산드르 2세는 상트페테르부르크의 전직 장관이었던 안토니오 리타 백작으로부터 이 패널을 구입했고, 현재까지 에르미타시 박물관에 전시되어 있다. 이 그림을 구입한 후 에르미타시 박물관은 이 그림을 목판에서 캔버스로 이전했고, 이때 다시 덧칠되었다.

귀속
이 그림이 레오나르도 생전에 그의 작품으로 여겨졌다는 것은 많은 수의 복사본이 만들어졌다는 점에서 알 수 있다. 작가로 가장 유력한 후보는 조반니 안토니오 볼트라피오이다. 데이비드 앨런 브라운은 마르코 도조노가 《마돈나 리타》를 제작했다고 주장하는데, 그 이유는 그의 후기 작품에 이 그림의 구성이 반영되어 있는 반면, 볼트라피오의 작품에서는 그렇지 않기 때문이다. 2011년–2012년에 런던의 내셔널 갤러리에서 열린 레오나르도의 첫 밀라노 시기에 대한 주요 전시회에서 이 그림은 레오나르도의 작품으로 귀속하였지만, 미술사학자 마틴 켐프는 "아마도 대여 조건이었을 것"이라고 언급했다.
켐프는 2017년에 이 그림을 볼트라피오의 작품으로 간주한다고 말했다.

 같이 보기 
 레오나르도 다 빈치의 작품 목록

 각주 
내용주

인용

출처

 
 (cat. no. A3)
 
 
 

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 외부 링크 
 

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