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사회심리학 이론에 따르면 태도는 정동, 인식, 행동의 세 가지 구성 요소를 갖는다. 인지적 차원은 "태도 대상에 대해 개인이 가지고 있는 신념"을 의미하며, 행동은 "태도 대상에 대한 공개적인 행동과 반응"을 설명하는 데 사용되었다. 한편, 정동은 "태도 대상에 대해 개인이 가지고 있는 긍정적 및 부정적 감정", 즉 태도의 감정적 차원을 설명한다. 현대 이론가들은 삼분설을 수정하여 태도가 "이러한 요소들로 구성되는 것이 아니라, 이러한 기반에서 파생된 정보에 대한 일반적인 평가적 요약이다"라고 주장한다.
정치학자 조지 마커스(러셀 뉴먼, 마이클 맥쿠언과 함께 저술)는 정치적 자극을 관리하고 처리하는 데 있어 이성과 감정이 상호 작용하는 두 가지 정신 체계를 식별한다.
두 번째 체계인 감시 체계는 "환경에서 새로움과 위협의 갑작스러운 침입을 스캔하는 역할을 한다." 즉, 두 번째 체계는 위협의 징후에 대해 환경을 모니터링한다. 위협이 발견되면 이 체계는 사람들을 습관적이고 우연한 처리에서 벗어나 경계심과 새로운 정보에 대한 수용 상태로 만든다.
마커스는 또한 "감정적 개입은 열정을 잃은 사람들보다 정치에 대해 더 깊이 숙고한 결정을 내리도록 사람들을 동기 부여할 것"이라고 주장한다. 다른 사람들은 "감정이 유발되고 경험되면, 영향력과 순응을 촉진하고 확보하기 위한 플랫폼으로 사용될 수 있는 여러 심리적 과정에 관여할 수 있다"고 주장했다.
어쨌든, 피험자의 감정 상태를 정치적 메시지와 함께 영향을 미치는 것이 피험자의 태도에 영향을 미칠 수 있다는 것은 당연하다.
현대 철학에는 두 가지 주요 유형의 감정에 호소하는 논증이 있다. 하나는 강제에 호소하는 논증(아드 바쿨룸)이고, 다른 하나는 동정(ad misericordiam)에 호소하는 논증이다. 이는 독사스틱 체계에 사용될 때만 오류로 간주된다.
일반적인 통념은 "감정적으로 중요한 문제에 관해서는, 누군가에게 기존 신념을 바꾸도록 설득하는 것은 사실상 희망 없는 일처럼 보인다"는 것이다. 그러나 감정을 조작하는 것은 태도를 바꾸는 데 도움이 될 수 있다.
아직 연구가 미진한 분야이지만, 많은 학자들이 설득 메시지에 대한 감정 조작이 메시지 효과에 영향을 미친다는 것을 보여주고 있다. 예를 들어, 사람들은 감정을 증거로 취급하고 감정이 신념과 일치할 때 그것을 신념의 타당성으로 여기기 때문에 자신의 신념을 감정에 맞게 조정하는 경향이 있다는 것이 밝혀졌다. 다른 연구에 따르면 "감정적 자극은 심사관이 어떤 것을 보거나 느끼는지 의식하지 못한 채 판단에 영향을 미칠 수 있다(예: Bargh, 1997; Murphy &amp; Zajonc, 1993)."
실제로 "최근 연구는 설득적인 의사소통 때문이든 인지부조화 과정 때문이든(Petty et al., 2001) 태도 변화에 정서가 일반적인 역할을 한다는 것을 확인했다."
심리학자 페티와 카치오포는 설득적인 메시지를 처리하는 두 가지 방법이 있다는 것을 발견했다. (1) 메시지의 내용과 질을 강조하는 것(중앙 처리) 또는 (2) 대신 외부 단서(메시지의 출처 등)를 강조하고 내용을 무시하는 것(주변 처리). "참가자들이 메시지 내용에 반응하는 중앙/체계적 경로를 사용할 때, 그들은 강한 주장에 더 많이 설득되고, 약한 주장에는 덜 설득되는 경향이 있다. 그러나 주변 경로가 선택될 때 주장의 강도는 덜 중요하다. 이 경우 메시지의 출처의 신뢰성 또는 전달자의 의도와 같은 다른 "주변" 요인이 설득 과정에서 중요해진다." 페티와 카치오포는 부정적인 정서가 더 많은 중앙 처리를 초래하고 긍정적인 정서가 더 많은 주변 처리를 초래해야 한다고 제안한다. 즉, "행복한 기분일 때 사람들은 강한 주장과 약한 주장에 똑같이 설득되는 경향이 있지만, 슬픈 기분일 때 사람들은 강한 주장에만 설득되고 약한 주장은 거부한다." 다시 말해, 긍정적인 기분은 주장의 쉬운 수용을 장려하는 반면, 부정적인 기분은 중요한 데이터로 인한 신념의 변화를 장려한다.
마커스의 연구를 언급하며 정치학자 톰 브레이더는 "특정 감정에 호소함으로써 [의사소통자는] 시민들이 정치적 메시지에 반응하는 방식을 바꿀 수 있다"고 말한다.
설득에 대한 감정의 영향.
부정적인 감정.
공포와 불안.
설득과 관련하여 가장 널리 연구된 유일한 감정은 공포이다. 공포는 개인으로 하여금 "일상에서 벗어나 외부 세계에 세심한 주의를 기울이게" 하는데, 여기에는 설득 메시지도 포함된다. 더욱이 공포는 정치 참여를 장려하는 것으로 밝혀졌다.
더 일반적으로, "공포는 태도 및 행동 변화와 관련이 있다." 그러나 "공포를 유발하는 메시지의 처리 깊이에 영향을 미칠 수 있는 네 가지 변수는 다음과 같다. (a) 공포의 유형(만성 vs. 급성), (b) 안심시키는 정보를 포함하는 메시지에 대한 기대, (c) 옹호되는 행동의 유형(예: 질병 감지 vs. 건강 증진), (d) 문제 친숙도."
죄책감.
죄책감은 개인이 내재화된 도덕적, 윤리적 또는 종교적 신념을 위반했을 때 경험하는 감정이다. 죄책감이 설득에 미치는 영향은 피상적으로만 연구되었다. 공포 호소와 다르지 않게, 문헌은 죄책감이 적당한 정도로 유발되면 설득 목표 달성을 향상시킬 수 있다고 시사한다. 그러나 과도한 수준의 죄책감을 유발하도록 설계된 메시지는 대신 설득 성공을 방해할 수 있는 분노를 유발할 수 있다.
노여움.
노여움이 설득에 미치는 영향도 거의 연구되지 않았다. 그러나 몇몇 연구는 "노여움과 태도 변화 사이에 긍정적인 관계가 존재한다"고 시사한다. 구체적으로, 연구자들은 "청소년 범죄와 국내 테러 문제에 대한 반응으로 유발된 노여움이 해당 문제들을 해결하기 위해 제안된 입법 이니셔티브 수용과 관련이 있다"는 것을 발견했다. 공포와 다르지 않게, 노여움은 설득 메시지를 포함한 면밀한(중앙) 정보 처리와 관련이 있었다. 그러나 "예상치 못한 죄책감과 공포 호소에 대한 의도치 않게 유발된 노여움은 태도와 부정적으로 관련이 있는 것으로 나타났다." 노여움의 설득적 사용은 정치 캠페인에서도 연구되어 왔다. 왜냐하면 노여움은 지지자들의 동기 부여와 참여를 증가시키기 위해 정치인들이 전략적으로 유발될 수 있기 때문이다. 비록 역사학자 니콜 햄머는 미국 후보자가 노여움을 효과적으로 사용하는 잠재력이 그들의 정체성에 달려 있다고 언급했지만 말이다.
슬픔 유발은 에이즈, 불법 약물, 청소년 범죄의 맥락에서 태도 변화와 관련이 있다.
혐오.
동물 실험에 반대하는 메시지의 맥락에서 혐오는 태도 변화와 부정적으로 상관관계가 있다. 이는 혐오가 그 원인을 거부하는 결과를 낳는다는 생각과 일치한다.
긍정적인 감정.
공감과 연민.
최근 여러 연구는 도덕적 판단을 왜곡하는 연민의 역할을 지지한다. 연구자들의 발견은 도덕적 판단과 공감적 관심, 특히 괴로워하는 사람에게 반응하는 따뜻함과 연민의 감정 사이에 중요한 관계가 있음을 보여준다.
고통받는 아이들의 이미지는 이러한 본능적인 연민을 유발하는 이상적인 촉매제이다.
일단 촉발되면 연민은 개인으로 하여금 고통받는 소수의 사람들을 추상적으로 고통받고 있다고 알고 있는 다수의 사람들보다 선호하게 만든다. "도움이 필요한 다른 사람과 유사하다고 느끼는 사람들은 다른 사람과 유사하게 느끼도록 조작되지 않은 사람들보다 그 사람에 대해 더 큰 공감적 연민을 경험하는 것으로 나타났다."
댄 애리얼리는 시각적 단서를 통해 또는 다른 방식으로 특정 개인 희생자에게 초점을 맞추게 하는 호소가 우리의 태도에 영향을 미치고 행동을 취하게 하는 반면, "많은 사람이 관련될 때는 그렇지 않다. 냉정한 계산은 큰 문제에 대한 우리의 관심을 증가시키지 않고 오히려 우리의 연민을 억누른다"고 지적한다.
자만.
"사회적 영향 맥락에서 거의 연구되지 않은 자만과 설득에 대한 유일하게 명확하게 식별 가능한 연구는 광고에 대한 반응에서 문화의 역할을 고려했으며, 집단주의 문화(중국) 구성원은 자만 기반 호소에 더 호의적으로 반응한 반면, 개인주의 문화(미국) 구성원은 공감 기반 호소에 더 호의적으로 반응했다는 것을 발견했다."
안도감.
일부 연구자들은 불안에 이어지는 안도감이 공포보다 요청에 대한 더 큰 순응을 초래한다고 주장했다. 안도감이 일시적인 혼란 상태를 야기하여 개인을 암시에 취약하게 만들기 때문이다. 안도감 기반 설득은 덜 신중한 정보 처리의 기능이라는 제안이 있다.
실험에 따르면 희망에 대한 호소는 주로 스스로 공포를 경험하는 경향이 있다고 보고한 피험자들에게 성공적이었다. 희망은 종종 추상적인 개념으로 보이고 이해되지만, 아드리엔 마틴은 자신의 책 『우리가 어떻게 희망하는가』에서 그렇지 않다는 것을 증명한다. 이 책에서는 희망이 두 부분으로 이루어진 감정임을 설명한다. 먼저 우리는 희망을 느끼고, 그 다음에 그것을 경험한다. 예를 들어, 우리가 원하는 목표를 가질 때, 우리는 그것을 달성할 수 있기를 희망하지만, 그 희망이 우리를 그 목표를 향해 노력하도록 동기 부여하는 것이다. 희망은 또한 우리가 다른 사람들을 인식하는 방식도 변화시킨다. 마틴은 우리가 다른 사람과 공감할 수 있게 되면, 그들에 대해 어느 정도의 희망을 느끼게 된다는 것을 설명한다. 성공, 변화 또는 성장에 대한 희망 말이다.
말라야산맥(Malaya Mountains)은 힌두교의 문헌에서 등장하는 산맥이다. 《마츠야 푸라나》, 《쿠르마 푸라나》, 《비슈누 푸라나》등의 힌두교 경전, 서사시 《라마야나》와 《마하바라타》에서 언급된 산맥으로, 지금의 인도 케랄라주에 해당한다.
《비슈누 푸라나》는 바라타(인도)의 7대 산맥으로 마헨드라, 사햐, 수크티마트, 릭샤, 빈디아, 파리파트라와 함께 말라야산맥을 언급하고 있다. 《마츠야 푸라나》에서는 대홍수가 벌어질 때 마누 왕의 거대한 배가 말라야산맥 정상에 얹혔다는 이야기를 전하고 있다.
말라야산맥은 오늘날 인도 망갈로르 지역에서 시작하여 남쪽 방면으로 이어지는 서고츠산맥의 최남단부 (현 인도 케랄라주)을 가리키는 것으로 보이며, 서고츠산맥의 북쪽 부분은 사햐산맥이라 불렸다. 말라야산맥의 봉우리는 사햐산맥보다 높다고 전해진다. 상감 문학에서 말라야산맥을 포티가이 (Pothigai)라고 부른다.
염화 수은(I)(Mercury(I) chloride)은 화학식 Hg2Cl2를 갖는 화합물이다. 칼로멜(희귀한 광물) 또는 아염화 수은이라고도 알려진 이 밀도가 높고 흰색 또는 황백색의 무취 고체는 수은](I) 화합물의 주요 예시이다. 이것은 전기화학에서 기준 전극의 구성 요소이다.
칼로멜이라는 이름은 그리스어 καλός "아름다운"과 μέλας "검은색"에서 유래했거나, 달콤한 맛 때문에 καλός와 μέλι "꿀"에서 유래한 것으로 생각된다. "검은색"이라는 이름(흰색 화합물치고는 다소 의외)은 아마도 미세하게 분산된 금속 수은이 형성되어 극적인 검은색을 띠는 암모니아와의 특성적인 불균등화 반응 때문일 것이다. 또한 광물 호른 퀵실버(horn quicksilver) 또는 호른 수은(horn mercury)이라고도 불린다.
칼로멜은 섭취하여 완하제로 사용되었고, 예를 들어 1801년 조지 3세를 치료하는 데 사용되었으며, 살균제로 사용되었고, 20세기 초까지 매독 치료에도 사용되었다. 비교적 최근까지 원예 살균제로도 사용되었는데, 특히 배추과 작물 사이에서 뿌리혹병 발생을 막기 위한 뿌리 침지제로 가장 두드러졌다.
수은은 "영웅적 의학" 시대에 다양한 신체적, 정신적 질병에 대한 인기 있는 치료제가 되었다. 18세기 내내 그리고 혁명 기간 동안 미국의 의사들은 환자들을 구토하게 하고 몸에서 "불순물"을 배출시키기 위해 수은을 처방했다. 벤저민 러시는 의학에서 수은의 잘 알려진 지지자였으며 1793년 필라델피아에서 황열이 발생했을 때 칼로멜을 사용하여 환자들을 치료했다. 칼로멜은 환자들에게 침을 흘리기 시작할 때까지 설사제 또는 하제로 투여되었고 종종 환자들에게 너무 많은 양이 투여되어 머리카락과 치아가 빠지기도 했다.
황열병 또한 칼로멜로 치료되었다.
루이스와 클라크는 탐험에 칼로멜을 가져갔다. 연구자들은 변소 구덩이 깊숙이 발견된 그 수은을 사용하여 그들의 각 위치와 야영지를 추적했다.
수은은 12족 금속 중 M–M 결합을 매우 쉽게 형성하는 능력에서 독특하다. Hg2Cl2는 선형 분자이다. 광물 칼로멜은 공간군 I4/m 2/m 2/m의 정방정계로 결정화된다. 결정 구조의 단위 격자는 아래에 나와 있다.
Hg–Hg 결합 길이는 253 pm(금속 내 Hg–Hg는 300 pm)이고 선형 Hg2Cl2 단위에서 Hg–Cl 결합 길이는 243 pm이다. 각 Hg 원자의 전체 배위는 팔면체인데, 가장 가까운 이웃 두 개 외에 321 pm에 네 개의 다른 Cl 원자가 있기 때문이다. 더 긴 수은 다중양이온이 존재한다.
아염화 수은은 원소 수은과 염화 수은(II)의 반응으로 형성된다.
다양한 염화물 공급원(NaCl 또는 HCl 포함)을 사용하여 수성 질산 수은(I)을 포함하는 복분해 반응을 통해 제조할 수 있다.
암모니아는 Hg2Cl2가 불균등화되게 한다.
칼로멜 전극.
아염화 수은은 산화 및 환원 반응의 용이성을 활용하여 전기화학에 광범위하게 사용된다. 칼로멜 전극은 특히 오래된 출판물에서 기준 전극이다. 지난 50년 동안 이것은 은/염화 은(Ag/AgCl) 전극으로 대체되었다. 수은 전극은 수은의 위험한 특성 때문에 널리 폐기되었지만, 많은 화학자들은 적절하게 다루는 한 여전히 더 정확하고 위험하지 않다고 믿는다. 실험 전위의 차이는 문헌 값과 거의 다르지 않다. 다른 전극은 70~100밀리볼트까지 달라질 수 있다.
아염화 수은은 UV 광선에 노출되면 염화 수은(II)과 원소 수은으로 분해된다.
Hg의 형성은 광량 측정 기술을 통해 광선 빔의 광자 수를 계산하는 데 사용될 수 있다.
염화 수은(II) 및 옥살산 암모늄 존재 하의 광 반응을 이용하여 염화 수은(I), 염화 암모늄 및 이산화 탄소가 생성된다.
이 특별한 반응은 1880년 J. M. 에더(J. M. Eder)에 의해 발견되었으며(따라서 에더 반응이라는 이름이 붙음) 1929년 W. E. 로즈비어(W. E. Rosevaere)에 의해 재조사되었다.
관련 수은(I) 화합물.
브로민화 수은(I), Hg2Br2는 연한 노란색이며, 아이오딘화 수은(I), Hg2I2는 녹색을 띤다. 둘 다 잘 녹지 않는다. 플루오린화 수은(I)은 강산이 없으면 불안정하다.
안전 고려 사항.
아염화 수은은 독성이 있지만, 물에 대한 용해도가 낮기 때문에 일반적으로 염화 수은(II)보다 덜 위험하다. 이것은 1700년대 후반부터 1860년대까지 미국에서 이뇨제 및 하제(완하제)로 의학에 사용되었다. 칼로멜은 1954년까지 영국에서 치아 파우더의 일반적인 성분이었으며, 당시 사망률이 10명 중 1명이었던 핑크병 형태의 광범위한 수은 중독을 유발했다. 이러한 의학적 용도는 화합물의 독성이 발견되면서 나중에 중단되었다.
이것은 또한 비누 및 피부 미백 크림과 같은 화장품에도 사용되었지만, 이러한 제형은 현재 미국, 캐나다, 일본 및 유럽 연합을 포함한 많은 국가에서 제조 또는 수입이 불법이다. 이러한 제형 생산에 관련된 작업자들을 대상으로 한 연구에서 2,3-다이머캅토-1-프로페인술폰산 (DMPS)의 나트륨 염이 수은의 체내 부담을 낮추고 소변 수은 농도를 정상 수준으로 감소시키는 데 효과적이라는 사실이 밝혀졌다.
파나어는 다음을 가리킨다.
바나어는 다음을 가리킨다.
파오어는 다음을 가리킨다.
이 문서는 프랑스 화가 폴 세잔의 회화 작품 목록이다. 세잔의 예술 경력은 대략 1860년부터 1906년까지 40년 이상 지속되었으며, 인상주의와 후기 인상주의 사이를 잇는 다리 역할을 했다. 세잔은 빈센트 반 고흐, 폴 고갱과 함께 당대에는 제대로 인정받지 못했지만, 20세기 예술에 엄청난 영향을 미치며 파블로 피카소와 앙리 마티스와 같은 예술가들에게 영감을 주었다. 피카소는 세잔을 "우리 모두의 아버지"라고 부르기까지 했다.
그는 다작하는 예술가로, 미완성 작품을 포함하여 900점 이상의 유화와 400점의 수채화를 제작했다. 그의 작품에 대한 첫 완전한 전작도록은 1936년 리오넬로 벤투리가 저술했다. 추가 카탈로그는 존 리월드와 월터 파일첸펠트(Walter Feilchenfeldt), 데이비드 내시(David Nash), 제인 워먼(Jayne Warman)의 온라인 카탈로그에 의해 제작되었다.
마돈나 리타(Madonna Litta)는 15세기 후반 레오나르도 다 빈치가 그린 그림으로, 상트페테르부르크의 에르미타시 박물관에 소장되어 있다. 이 그림은 성모 마리아가 아기 예수에게 젖을 먹이는 모습을 묘사하고 있으며, 이는 수유하는 마돈나로 알려진 신앙적인 주제이다. 인물들은 레오나르도의 초기작인 《카네이션의 성모》처럼 두 개의 아치형 입구가 있는 어두운 실내에 배치되어 있으며, 그 너머에는 공기 원근법으로 그려진 산악 풍경이 보인다. 아기 예수는 왼손에 오색방울새를 들고 있는데, 이는 그의 미래 수난을 상징한다.
이 작품의 귀속에 대한 학자들의 의견은 분분하며, 일부는 이 그림이 조반니 안토니오 볼트라피오나 마르코 도조노와 같은 레오나르도의 제자의 작품이라고 믿는다. 그러나 에르미타시 박물관은 이 그림을 레오나르도의 친필 작품으로 간주한다. 이 그림은 19세기 대부분 동안 밀라노 귀족 가문인 리타 가문의 소장품이었던 것에서 이름이 유래했다.
《마돈나 리타》는 레오나르도의 첫 밀라노 시기(1481년–1483 년경부터 1499년까지) 이전이나 그 기간 동안 그의 작업실에 기록된 성모자상 그림 중 하나일 수 있다. 우피치 미술관의 한 드로잉에서 레오나르도는 1478년 후반에 "두 점의 성모 마리아"를 그리기 시작했다고 기록했으며, 1482년 작성된 그의 작업실 재고 목록(코덱스 아틀란티쿠스의 일부)에도 "성모" 그림 두 점이 다시 언급되어 있다. 이 중 두 번째 그림은 다양한 해석에 따라 "거의 완성된 옆모습" 또는 "완성된 거의 옆모습"으로 기록되어 있다. 《마돈나 리타》의 성모의 머리는 어느 쪽으로든 설명될 수 있으므로, 이 그림이 레오나르도의 첫 피렌체 시기에 시작되어 미완성으로 남아 있다가 나중에 밀라노에서 제자가 작업하여 완성되었을 것이라는 주장이 있다. 그러나 그림에 대한 과학적 분석에 따르면 한 명의 예술가에 의해 제작되었을 가능성이 높다.
몇몇 드로잉이 《마돈나 리타》의 준비 스케치로 확인되었다. 그 중 하나는 거의 옆모습을 한 젊은 여성의 얼굴을 그린 금속필 드로잉으로, 루브르 박물관의 《코덱스 발라르디》의 일부로, 레오나르도에게 보편적으로 귀속된다. 이 종이가 레오나르도의 작업실에서 제자들을 가르치는 예시로 사용되었을 것이라는 증거가 있다. 뒷면에는 다른 예술가가 펜과 잉크로 얼굴 윤곽을 따라 그렸는데, 이는 레오나르도 자신이 구도를 잡을 때 사용했던 기법이다. 학생들이 드로잉을 베꼈다는 또 다른 증거로는, 다소 불확실한 소묘가가 직접 복사한 드로잉을, 16세기 화가가 다른 드로잉을 위해 재사용한 것이다. 이 복사본은 현재 프랑크푸르트의 슈테델 미술관에 소장되어 있다.
백연 하이라이트가 있는 푸른색 바탕 종이에 그린 두 점의 다른 드로잉은 레오나르도의 추종자, 보통 조반니 안토니오 볼트라피오로 여겨지는 화가에게 귀속된다. 한 점은 아기 예수의 머리를 위한 습작으로, 파리의 퐁다시옹 쿠스토디아에 소장되어 있으며, 다른 한 점은 베를린 판화 소묘 박물관에 소장된 성모 의복을 위한 드레이퍼리 습작이다. 이들은 베를린 드로잉이 볼트라피오의 다른 드레이퍼리 습작들과 유사하다는 점을 바탕으로 볼트라피오에게 귀속되었다. 파리와 베를린 드로잉이 《마돈나 리타》의 복사본이 아니라 준비 습작이라는 주장이 제기되었는데, 그 이유는 드레이퍼리 습작에서 완성된 작품보다 성모의 오른팔이 더 많이 보이며, 완성작에서는 아기 예수의 머리에 가려져 있기 때문이다. 이는 구성이 이러한 습작들로부터 부분 부분 조립되었음을 시사한다.
메트로폴리탄 미술관에 소장된 또 다른 관련 드로잉은 볼트라피오에게 귀속되는데, 엄격한 옆모습으로 에르미타시의 완성된 그림과는 닮지 않았다. 이 습작은 《마돈나 리타》의 구성을 위한 제자의 초기 아이디어일 수 있으며, 스승 레오나르도가 루브르 박물관 드로잉으로 이를 '수정'했을 것이라고 주장되어 왔다.
이 그림은 1495년경 밀라노에서 레오나르도 이외의 다른 화가에 의해 다시 그려졌다.
레오나르도가 1500년 3월에 《마돈나 리타》를 베네치아로 가져갔을 것이라는 추측이 있으며, 전기 작가 마르칸토니오 미키엘은 1543년에 그 그림이 그 도시의 콘타리니 가문에 있었다고 기록한 것으로 보인다.
이 작품의 가장 오래된 판화는 조안 안드레아의 추종자들이 만든 베네치아 판화이다. 베네치아 화파에서 제작한 복사본 중 적어도 하나는 알려져 있으며, 현재 베로나의 카스텔베키오 박물관에 소장되어 있다.
소유 내력에서 가장 확실한 날짜인 1784년에, 이 그림은 주세페 로(Giuseppe Ro)로부터 알베리코 12세 디 벨조이오소 공작이 구입했다. 1813년 벨조이오소의 사망 후 그림은 리타 가문의 소장품이 되었고, 현재의 이름도 이 가문에서 따왔다. 1865년 러시아의 차르 알렉산드르 2세는 상트페테르부르크의 전직 장관이었던 안토니오 리타 백작으로부터 이 패널을 구입했고, 현재까지 에르미타시 박물관에 전시되어 있다. 이 그림을 구입한 후 에르미타시 박물관은 이 그림을 목판에서 캔버스로 이전했고, 이때 다시 덧칠되었다.
이 그림이 레오나르도 생전에 그의 작품으로 여겨졌다는 것은 많은 수의 복사본이 만들어졌다는 점에서 알 수 있다. 작가로 가장 유력한 후보는 조반니 안토니오 볼트라피오이다. 데이비드 앨런 브라운은 마르코 도조노가 《마돈나 리타》를 제작했다고 주장하는데, 그 이유는 그의 후기 작품에 이 그림의 구성이 반영되어 있는 반면, 볼트라피오의 작품에서는 그렇지 않기 때문이다. 2011년–2012년에 런던의 내셔널 갤러리에서 열린 레오나르도의 첫 밀라노 시기에 대한 주요 전시회에서 이 그림은 레오나르도의 작품으로 귀속하였지만, 미술사학자 마틴 켐프는 "아마도 대여 조건이었을 것"이라고 언급했다.
켐프는 2017년에 이 그림을 볼트라피오의 작품으로 간주한다고 말했다.
제니트(Zenit , )는 1952년부터 모스크바 근처 크라스노고르스크의 KMZ와 1970년대부터 벨라루스의 BelOMO에서 제조된 소련의 사진기 상표이다. 제니트 상표는 35mm SLR 사진기와 관련이 있다. 관련 상표로는 35mm 거리계 연동 카메라용 조르키, 중형 포맷 폴딩 카메라용 모스크바와 이스크라, 파노라마 카메라용 호라이즌이 있다. 1960년대와 1970년대에는 마슈프리보린토르크를 통해 74개국으로 수출되었다.
이 이름은 영국 제니트 수입업체인 TOE가 발행한 설명서처럼 영어로는 가끔 제니스라고 표기되기도 한다. 그러나 1963년부터 TOE가 수입한 카메라 바디는 "Zenit" 배지를 유지했다. 그 이전의 초기 조르키 기반 모델은 필기체 스타일로 "Zenith"라고 표시되었다.
위의 제니트는 조르키 거리계 연동 카메라(라이카 II의 복제품)를 기반으로 했다. 조르키를 SLR로 변환하는 데 가장 간단한 접근 방식이 사용되었다. 거리계 하우징이 상단에서 제거되고 일반적인 젖빛 유리 스크린과 프리즘으로 교체되었으며, 레버 작동 미러 설정 시스템과 M39×1 스레드 마운트가 거울을 위한 공간을 확보하기 위해 앞으로 밀려났다.
생산 초기 몇 년 동안(1967년 제니트-E까지) 제니트 카메라 개발은 조르키 카메라와 동시에 진행되었다. 제니트-S는 외부 플래시 장치용 PC-싱크를 갖추고 있었고(거의 조르키-S와 같음), 제니트-3M도 RF-형제인 조르키-6를 가지고 있었다. SLR의 경우 모든 클래식 제니트의 펜타프리즘은 크기가 작아서 뷰파인더가 실제 프레임 크기의 약 3분의 2를 보여주었다. 제니트-S에서는 원래 제니트의 미러 설정 레버 메커니즘이 코드와 풀리 시스템으로 교체되었다.
제니트-E 및 후속 모델.
1967년부터 1969년까지 KMZ는 카메라 대량 생산을 가능하게 하는 자동 다이캐스트 몰딩 라인을 구축했다. 카메라 생산은 M42×1 스레드(프락티카 스레드라고도 함)로 전환되었고 즉시 복귀 미러도 개발되었다. 이로 인해 가장 유명한 제니트 중 하나인 제니트-E가 탄생했으며(하위 유형 포함) 1200만 대 이상이 생산되었다. '방탄'이라는 명성을 얻은 무겁고 튼튼한 카메라로, "없는 것은 잘못될 수 없다"는 원칙에 따라 극도로 단순한 디자인의 메커니즘을 가지고 있었다. 자동 조리개 기능은 셔터 릴리즈 버튼을 조리개 메커니즘에 직접 연결하는 메커니즘을 사용한 제니트-EM이 도입될 때까지 사용할 수 없었으며, 이는 셔터 릴리즈에 필요한 노력을 크게 증가시켰다. 생산에는 제니트 E 및 제니트 B 모델용 M39×1 및 M42×1 마운트가 모두 포함되었다. 후기 모델은 최신 모델에 펜탁스 K 마운트가 제공되는 M42×1로만 생산되었다.
20세기 말에 이르러 제니트-E 유산은 보다 현대적인 제니트 모델 개발의 장애물이 되었다. 이는 최근 412DX까지 거의 모든 저가형 제니트가 제니트-E 다이캐스트 섀시를 기반으로 했기 때문인데, 이는 조악하지만 저렴한 카메라가 없는 것보다 낫다는 현지 철학을 준수했기 때문이다.
제니트-E 라인의 추가 개발의 주요 특징은 다음과 같다.
제니트-E는 1980년 모스크바 올림픽 엠블럼과 함께 판매되기도 했다.
KMZ가 만든 최초의 하이엔드 전문가용 카메라 시도는 1958년의 스타트였다. 이 카메라는 완전한 셔터 속도 세트(1초에서 1/1000초까지), 고유한 브리치 록 마운트의 자동 조리개 렌즈, 심지어 노출되지 않은 필름의 일부를 잘라내는 칼까지 갖추고 있었다. 사진가는 펜타프리즘과 허리 높이 파인더 중에서 선택할 수 있었다. 스타트의 심각한 단점은 렌즈 부족으로 지목된다. 독점적인 스타트 마운트용으로 단 하나의 렌즈(Helios-44 f2/58)만 직접 제작되었다.
1950년대 중반의 자이스 이콘 콘타플렉스의 성공과 베사마틱, 레티나- 및 팍세트-리플렉스 형태의 후속작에 이어 제니트의 다음 시도는 제니트-4 (1964), -5 및 -6 카메라였다. 이 카메라들은 렌즈 요소 근처에 컴퍼 타입 아이리스 셔터가 있는 보이그랜더 베사마틱 타입 마운트를 기반으로 했다. 궁극적인 단순성을 기반으로 한 클래식 제니트 디자인과 대조적으로 이 개념의 낮은 내구성과 높은 제조 비용은 KMZ가 잘못된 길을 택했음을 보여주었다. 그럼에도 불구하고 제니트-5는 세계 최초의 전동 모터 구동 SLR 카메라였으며, 최초의 소련 줌 렌즈(Rubin-1c 2.8/37–80, 보이그랜더 Zoomar 디자인 기반)가 제니트-6에 탑재되었다.
이후 고급 사진 장비를 만들기 위한 두 번의 시도가 더 있었는데, 즉 제니트-7 (1968)과 제니트-D (1969)였다. 둘 다 완전히 새로운 천막 셔터 구조를 기반으로 했다. 제니트-D는 자동 노출 모드를 가졌다. 셔터 속도는 1/125에서 X-싱크를 달성하기 위해 빨라졌다. 각각 자체 베이오넷 마운트("마운트 7" 및 "마운트 D")를 가지고 있었는데, 이는 카메라의 가장 진보된 기능을 활용하는 데 도움이 되었다. 이 카메라들을 위한 완전한 광학 라인을 개발할 계획이 있었지만, 새로운 셔터는 너무 복잡하고 신뢰할 수 없었다. 생산은 곧 취소되었고, 새로운 마운트용으로 만들어진 유일한 렌즈는 표준 유형이었다. 스타트, 제니트-7 및 제니트-D는 모두 동일한 표준 렌즈인 Helios-44 2/58을 사용했다. 제니트-D는 가장 희귀한 제니트 카메라 중 하나로, 63대만 생산되었다.
헬리오스 f2/58mm 렌즈와 천 셔터를 갖춘 제니트 12-XP는 미국의 동부 카메라 매장에서 널리 판매되었다. 많은 제품이 제니트 이름 위에 "USA" 브랜드가 덮여 있었다. 이 금속 재배지는 쉽게 부드럽게 떼어내어 실제 이름인 제니트를 확인할 수 있었다. TTL 노출계는 상당히 정확했고 괜찮은 사진을 찍었다. 1981년 가격은 110달러였다. 러시아인들은 58mm가 전 세계적으로 표준 렌즈로 사용되는 50mm보다 인간의 정상 시야 범위에 더 가깝다고 믿었다. 또한 타이머 노출을 위한 T 설정이 있어 매년 불꽃놀이 행사에 좋은 선택이었다. "T" 설정은 셔터를 열린 상태로 고정하여 삼각대에 장착된 카메라를 인덱스 카드와 함께 사용하여 몇 차례의 불꽃놀이 폭발을 수동으로 열었다가 닫고 재설정할 수 있도록 했다.
소량 생산된 또 다른 실패작(제니트-16) 이후, 1979년에 제니트-19 생산이 시작되었다. 이 카메라는 독창적인 전자기 구동 초점면 셔터, M42 렌즈 마운트, 1초에서 1/1000초까지의 셔터 속도를 가지고 있었다. X-싱크는 1/60 또는 1/125 (생산 중 카메라가 수정됨)였다. 이 카메라는 수동 촬영 모드만 가지고 있었다(TTL-측광 및 뷰파인더의 적절한 노출 바늘 지시기 포함). 제니트-19는 아마도 소련 M42 렌즈 마운트 카메라 중 최고급 모델이었을 것이다.
펜탁스-K 마운트 시리즈.
1984년에 제니트-자동이 생산에 들어갔다. 이 카메라는 펜탁스 K 마운트(펜탁스가 개방형 표준으로 제안하고 자유롭게 배포함)와 수평 이동 천막 셔터를 갖춘 초점 셔터를 가지고 있었다. 유일한 작동 모드는 조리개 우선이었다. 카메라는 1988년에 수직 이동 금속막 셔터인 FZL-84를 포함하도록 수정되었고 제니트-AM으로 재발행되었다. 제니트-AM2는 셀프타이머가 없는 AM의 저가형 버전이었다.
다음으로 제니트-APK가 나왔다. 이 카메라의 특징은 조리개 우선 외에 수동 셔터 모드가 도입되었다는 점이다. 원래 FZL-84 셔터도 라이선스 코팔 스퀘어 셔터로 변경되었다.
가장 최근 모델은 2001년의 제니트-KM이다. 이 카메라는 제니트 라인 중 두 번째 마이크로프로세서 제어 카메라(첫 번째는 제니트-자동 카메라의 두 번째 버전)이자 KMZ에서 제작한 두 번째(제니트-5 다음) 모터 구동 SLR 카메라이다. 셔터 속도는 1/2000초에서 1초까지(자동 모드에서는 최대 16초까지)이다. X-싱크는 1/125초이며, 수동 셔터 및 조리개 우선 모드뿐만 아니라 50에서 3200 ISO까지의 DX-코딩을 포함한다. 2004년에 KM은 일부 개선 사항을 적용받아 제니트-KM 플러스로 이름이 변경되었다.
제니트-KM 플러스는 마지막으로 생산된 제니트 카메라였다. 크라스노고르스크 공장에서의 모든 SLR 카메라 생산이 중단되었다. 이 매우 흥미로운 궁극의 제니트들은 1970년대의 "SLR 시대" 동안 서구 시장에서 주요 판매자가 되었을 것이다. 그러나 이들은 중고 장비로 시장이 포화된 시기에 등장했기 때문에 주요 수입업체들이 관심을 두지 않았다. 소련 카메라 제조의 특징 중 하나는 디자이너들의 능력이 정책 입안자들의 능력보다 훨씬 앞서 있었다는 것이다. 제니트 E의 외부 셀레늄 셀을 TTL-측광으로 교체하는 20년 지연된 작업은 직원이 자신의 재량으로 개조한 결과라고 한다.
소련 수출 정책.
서방에서 제니트 라인의 성공은 주로 TOE의 마케팅 활동과 서비스, 그리고 두 번째로 수입 정밀 카메라에 최대 3분의 2에 달하는 원래 영국의 높은 세금 부담 덕분에 영국에 집중될 수 있었다.
상당한 양이 나중에 포토-켈러 및 넥커만과 같은 독일 할인 판매업체에 의해 판매되었다. 당시 소련 수출업체에 대한 주요 비판은 서구 구매자들에게 매력적일 수 있는 더 기술적으로 진보된 제품을 생산할 수 있는 능력이 있었음에도 불구하고, 대량 생산하도록 지시받은 제니트 E와 같은 희망 없이 구식 장비만 공급할 수 있었다는 것이었다. TOE는 이 방향으로 소련 공급업체와 끊임없는 싸움을 벌였으며, 주요 판매 포인트가 되었을 우수하지만 수출용이 아닌 소련 렌즈가 남긴 공백을 일본의 헬리오스 라벨을 단 엉성한 2류 대량 시장 광학 제품으로 채워야 했다.
표준 제니트 렌즈.
오리지널 제니트에는 "인더스타(Industar)"라는 이름으로 견고한 클릭 스톱 4군 3매식 3.5/50mm 자이스 테사르 복제품이 함께 제공되었다. 초기 알루미늄 버전은 여러 다른 바디로 제작되었으며 미세하게 파란색으로 코팅되었지만, 나중에 대량 생산된 검은색 버전은 부분적으로 또는 전혀 코팅되지 않아 유리에 눈에 띄는 색상이 없었다. 이 렌즈들은 선명했지만 밝은 조명에서 무코팅 렌즈의 전형적인 "안개 낀" 이미지를 제공했다. 조리개 링이 초점 링 안에 위치하여 최대 조리개로 초점을 맞춘 다음 조리개를 조이는 것이 불가능했는데, 이는 초점 지점을 이동시켰기 때문이다. 이 렌즈들이 흥미로운 점은 매우 컴팩트한 "팬케이크" 디자인이다. 제조사의 개념은 1945년 이후 이 분야에서 이루어진 모든 발전을 배제하고 가능한 가장 단순한 바디 구조의 선명한 테사르 타입 렌즈를 제공하는 것이었다. 가장 두드러진 렌즈는 전전 자이스 비오타르(미국 특허 1,786,916 (W.Merté, 1930))를 기반으로 한 6군 2매식 2.0/58mm "헬리오스"이다. 제니트는 또한 여러 타이어 렌즈를 다른 초점 거리로 제조했는데, 이 중 일부는 접착된 2군과 매우 두꺼운 3군 요소가 있는 4군 전전 자이스 조나르 디자인이었다.
카메라 모델.
초기 카메라.
하단 로딩
경첩식 후면
제니트 4 라인 반자동 카메라.
제니트 DKL 마운트 ("Байонет Ц") 렌즈 목록:
포토스나이퍼.
제니트 카메라 제품군의 특이한 점 중 하나는 이른바 포토스나이퍼(또는 사진 저격수) 키트인데, 이는 케이스(가죽 또는 금속), 총 개머리판과 어깨 개머리판, 필터, 300mm f4.5 타이어-3 렌즈, 일반 렌즈, 그리고 총 개머리판에 맞게 개조된 제니트(s 지정으로 식별 가능, Zenit-ES, 122s 등)로 구성된다. 카메라는 실제로 소총과 같은 방식으로 잡기 때문에 "사진 저격수"라는 이름이 붙었다.
생산 모델
소량 생산 및 프로토타입만 해당
디지털 모델.
2018년 포토키나 엑스포에서 제니트는 2019년에 M-마운트뿐만 아니라 불특정한 니콘 및 캐논 마운트용 카메라 및 렌즈 생산을 재개한다고 발표했다.
제니트 M.
디지털 제니트 M 카메라는 제니타르-M 35mm F/1.0 렌즈와 함께 한정판 세트로 출시되었다. 이 카메라는 라이카와 협력하여 생산되었으며, 디지털 부품은 라이카 M (Typ 240) 시리즈 풀프레임 모델에서 어느 정도 파생되었다. 이 에디션은 500대로 구성되었는데, 검은색 마감이 50대, 은색 마감이 450대였다. 러시아 펌웨어가 카메라를 구동하며, 섀시는 크라스노고르스크에서 설계되었다.
제니타르-M.
두 개의 추가 M-마운트 제니타르 렌즈가 2019년 3월경에 출시될 예정인데, 제니타르-M 21mm F/2.8과 제니타르-M 50mm F/1.0이다.
제니트-라이카 협력.
2020년까지 완전히 새로운 디자인의 두 번째 디지털 카메라가 출시될 계획이며, 역시 라이카와 협력한다. 이 카메라는 다른 렌즈 라인을 사용할 것이다.
제니트는 다양한 사진 확대기도 제조했다. 가장 잘 알려진 모델로는 UPA-5와 UPA-6이 있다. UPA-5는 작은 여행 가방으로 접을 수 있는 휴대용 모델이다.
UPA-6은 컬러 사진 인쇄용으로 더욱 정교한 확대기이다.
러시아어
그리스어
콘타플렉스 SLR(Contaflex SLR) 시리즈는 자이스 이콘이 1950년대와 1960년대에 생산한 리프 셔터를 장착한 35mm 일안 반사식 카메라(SLR) 제품군이다. 이 이름은 1935년 자이스 이콘이 35mm 이안 반사식 카메라인 콘타플렉스 TLR에 처음 사용했다. 초기 TLR의 경우, -flex 접미사는 뷰파인더용 통합 반사 거울을 지칭했다. 1953년에 출시된 최초의 SLR 모델인 콘타플렉스 I과 II는 고정 렌즈를 가지고 있었지만, 후기 모델들은 교환식 렌즈를 가졌다. 결국 콘타플렉스는 다양한 액세서리를 갖춘 카메라 시스템이 되었다.
메카플렉스는 포토키나 1951에서 발표되었고 2년 후 최초의 SLR 중 하나로 출시되었다. 이 카메라는 탈착식 렌즈 뒤에 리프 셔터가 장착되어 있었고, 필름 노출 시 움직여서 치워지는 반사 거울이 있는 허리 높이 뷰파인더를 가지고 있었다. 이안 반사식 카메라와 비교했을 때, SLR은 몇 가지 장점을 제공했다. 사진가는 필름 노출에 사용될 바로 그 렌즈를 통해 장면을 정확하게 볼 수 있었고, 단 하나의 렌즈만 필요하여 비용이 절감되었다. 1957년에 출시된 후기 핫셀블라드 500C는 리프 셔터를 사용하는 유사한 SLR 디자인이다. 핫셀블라드의 경우, 각 교환식 렌즈에 셔터가 달려 있다.
최초의 콘타플렉스 SLR은 1953년에 출시되었으며, 컴퓨어 리프 셔터와 반사 거울을 사용하는 메카플렉스의 일반적인 디자인을 따랐지만, 콘타플렉스 카메라는 통합 아이레벨 파인더와 고정 렌즈를 장착하고 있었다. 리프 셔터를 사용하는 장점은 낮은 제조 비용, 컴팩트함, 조용한 작동, 그리고 모든 셔터 속도에서의 플래시의 동조 연결이다. 그러나 SLR에서 리프 셔터를 사용하려면 셔터를 코킹하고 셔터가 해제되고 필름이 감긴 후 거울을 되돌리는 추가적인 기계적 복잡성이 필요하다. 이러한 점들은 자이스 이콘에서는 단점보다는 도전 과제로 여겨졌지만, 콘타플렉스 모델 중 어떤 것도 빠른 복귀 거울을 가지지 못했다.
하지만, 매우 제한된 범위의 교환식 렌즈만이 출시되었다. 고정 렌즈를 가진 I 및 II 모델의 경우 슬라이드식 어댑터를 사용하여 세 가지 추가 컨버터만 제공되었지만, III 및 IV 모델부터는 35mm에서 115mm 초점 거리의 교환식 렌즈가 제공되었다. 당시에는 대부분 표준 렌즈와 함께 사용될 것이었기 때문에 충분하다고 여겨졌다.
3년 후인 1956년, 코닥 레티나 리플렉스가 출시되었고, 이어서 보이그랜더 베사마틱과 울트라마틱이 출시되었다. 곧 리프 셔터 SLR 카메라 시장은 번성했다. 이 기계적으로 복잡한 카메라들은 정밀한 조립과 고품질의 재료를 요구했다. 많은 카메라 제조업체들이 신뢰성 문제로 어려움을 겪는 경우가 많았지만, 몇몇 더 나은 제품들은 잘 작동하여 많이 팔렸다.
콘타플렉스 I 및 II.
1953년에 출시된 콘타플렉스 I은 전면 셀 초점 방식의 고정 자이스 테사르 45 mm 렌즈를 장착했다. 초기 콘타플렉스 I 카메라는 구형 셔터 속도 스케일(1-2-5-10-25-50-100-250-500)과 셀프 타이머가 없는 싱크로-컴퓨어 셔터를 가지고 있었지만, 곧 새로운 스케일인 1-2-4-8-15-30-60-125-250-500을 채택했다.
이듬해 출시된 콘타플렉스 II는 전면 패널 한쪽에 결합되지 않은 셀레늄 노출계를 추가한 동일한 카메라였다.
두 모델 모두에 대해 Teleskop 1.7× 보조 렌즈는 액세서리 캐리어 브래킷을 사용하여 고정 렌즈의 전면에 부착될 수 있었다. 이름에서 알 수 있듯이 이 렌즈는 초점 거리를 70% 늘려 약 75mm로 만들었다. 동일한 브래킷은 스테레오 사진술에 사용되는 Steritar A 부착물에도 사용될 수 있었다.
콘타플렉스 III 및 IV.
1956년에 출시된 콘타플렉스 III는 I과 동일했지만, 유닛 헬리코이드 초점 방식의 자이스 테사르 50mm 렌즈를 장착했다.
같은 해에 출시된 콘타플렉스 IV는 콘타플렉스 II에서 물려받은 결합되지 않은 노출계를 장착한 동일한 카메라였다.
III와 IV는 프로-테사르라는 컨버터블 렌즈 시스템을 장착했는데, 표준 렌즈의 전면 요소가 분리 가능하며, 콘타플렉스 렌즈 섹션에서 논의된 바와 같이 보조 렌즈로 교체하여 35mm 및 80mm 렌즈를 만들 수 있었고, 두 렌즈 모두 였다.
콘타플렉스 알파 및 베타.
1957년에 출시된 콘타플렉스 알파와 콘타플렉스 베타는 각각 컨버터블 렌즈 콘타플렉스 III와 IV의 저가형 버전이었다. 비용 절감을 위해 렌즈는 로덴스톡(자이스 브랜드) 판타르 45mm 트리플렛으로 변경되었으며, 전면 요소 초점 방식이었다. 컴퓨터 셔터는 프론터 리플렉스 셔터로 교체되었고, 최소 셔터 속도가 으로 약간 줄었다.
알파는 I/III처럼 노출계가 없었고, 베타는 II/IV의 셀레늄 노출계를 가지고 있었다.
렌즈의 전면 요소를 보조 렌즈로 교체하여 30mm와 75mm 렌즈를 만들 수 있었으며, 두 렌즈 모두 였다. 이 보조 렌즈들은 이전(1955년) 콘티나 III 35mm 뷰파인더 카메라와 함께 출시되어 공유되었다.
콘타플렉스 래피드 및 슈퍼.
콘타플렉스 래피드는 1958년에 출시되었다. 대체한 III 모델에 비해 래피드는 약간 더 긴 바디, 내장형 액세서리 슈, 와인딩 레버 및 되감기 크랭크를 가지고 있었다. III의 50mm 테사르 및 컨버터블 렌즈 시스템을 유지했다. 프리즘 전면에 새겨진 "Contaflex" 이름은 이전 콘타플렉스 카메라에 사용된 산세리프체 대신 필기체로 변경되었다. 이 모델은 노출계가 없는 버전이었으며 1960년에 단종되었다.
이듬해 출시된 콘타플렉스 슈퍼는 래피드를 기반으로 하며, 프리즘 전면에 결합된 셀레늄 노출계가 있었다. 전면 패널에 감광 속도(DIN) 설정을 위한 휠이 있어 쉽게 구별할 수 있다. 노출계 바늘은 파인더와 상단 패널 외부에서 모두 볼 수 있었다. 나중에 출시된 슈퍼(신형)와의 혼동을 피하기 위해 가끔 괄호 안에 슈퍼(구형)라고 언급되기도 한다.
래피드/슈퍼의 III/IV에 대한 주요 혁신은 교환식 필름 매거진의 도입이었다. 이를 통해 사진가는 촬영 도중 필름 종류를 바꿀 수 있었다. 래피드와 슈퍼의 새로운 바디는 부분적으로 노출된 필름이 들어 있는 매거진 백을 사용할 수 있게 했다. 35mm 카메라에서는 드문 매거진 백은 자이스 이콘의 콘타렉스에도 제공되었다.
래피드와 슈퍼(구형)는 III와 IV와 동일한 35mm 및 80mm 보조 렌즈를 사용할 수 있었으며, 래피드와 슈퍼를 위한 새로운 프로-테사르 보조 렌즈는 35mm , 85mm , 115mm 렌즈를 만들 수 있었다.
콘타플렉스 프리마.
1959년에 출시되어 1965년까지 판매된 콘타플렉스 프리마는 래피드 바디를 기반으로 했으며, 새로운 필름 매거진과 레버식 와인딩을 유지했지만, 알파와 베타처럼 판타르 트리플렛 렌즈와 프론터 셔터를 장착하여 비용을 절감했다. 프리마는 베타와 유사하게 전면 패널 측면에 결합된 노출계를 가지고 있었다.
프리마는 알파와 베타와 동일한 판타르 보조 렌즈를 사용할 수 있었다.
콘타플렉스 슈퍼 (신형) 및 슈퍼 B.
콘타플렉스 슈퍼 (신형)와 콘타플렉스 슈퍼 B는 매우 유사한 카메라이다. 두 모델 모두 길어지고 부피가 커진 새로운 바디 디자인을 가지고 있다. 어떤 모델이 먼저 출시되었는지에 대한 정보는 일부 참고 서적에서 다소 상충되지만, 슈퍼 (신형)가 1962년에 출시되어 새로운 바디 디자인과 프리즘 전면의 자이스 이콘이라고 표시된 눈에 띄는 직사각형에 새로운 셀레늄 노출계를 도입한 것으로 보인다. 조리개 휠은 더 전통적인 조리개 조절 방식으로 교체되었고, 노출계 수치는 외부와 파인더 모두에서 볼 수 있었다.
슈퍼 B는 1963년에 출시되었으며, 셔터 우선 자동 조리개와 몇 가지 다른 작은 변경 사항이 추가되었다. 슈퍼 B는 셔터 속도 링에 "A"utomatic 설정이 있고 뷰파인더에 EV 스케일이 있는 것으로 구별할 수 있다.
슈퍼 (신형)와 슈퍼 B부터 자이스 테사르 50mm f:2.8 렌즈는 재설계되어 성능이 향상되었다고 한다. 해당 섹션에서 논의된 한 가지 예외를 제외하고는 여전히 동일한 보조 렌즈를 사용할 수 있었다.
콘타플렉스 슈퍼 BC 및 S.
콘타플렉스 슈퍼 BC는 1965년에 출시되었으며, 셀레늄 노출계를 CdS TTL 노출계로 교체한 슈퍼 B였다. 프리즘 전면에는 여전히 자이스 이콘이라고 표시된 검은색 직사각형이 있었지만, 이는 장식용이었다. 하단 전면에 배터리 칸이 있었다.
콘타플렉스 S는 1968년에 출시된 마지막 변형으로, 단순히 이름만 바꾼 슈퍼 BC였으며, 자이스 이콘이 1972년에 생산을 중단할 때까지 판매되었다. 전면에는 콘타플렉스 S라고 표시된 검은색 직사각형이 있었고, 다른 새로운 자이스 이콘 로고가 있었다. 셔터 전면에는 자랑스럽게 자동(Automatic)이라는 단어가 새겨져 있었다.
슈퍼 BC와 S는 매거진 백과 일반적인 보조 렌즈를 사용할 수 있었다.
콘타플렉스 슈퍼 BC와 S는 126 포맷 콘타플렉스 126과 함께 크롬 또는 검정색 마감으로 제공되었다.
콘타플렉스 126.
콘타플렉스 126은 주로 이름과 일반적인 외관으로 콘타플렉스 SLR 제품군과 관련이 있지만, 다른 필름 포맷(126 필름)을 사용하고 다른 셔터 기술(초점면 셔터)을 사용한다는 점에서 나머지 제품군과는 다르다. 보이그랜더는 이 카메라를 이카렉스 126으로 개발했고, 1960년대 후반 보이그랜더의 사업이 더 큰 모회사에 통합된 후 자이스 이콘 카메라로 출시되었다. 1967년에 코닥 126(인스타매틱) 카트리지를 수용하기 위해 도입되었다. 126 필름을 사용하는 몇 안 되는 SLR 중 하나였으며, 그 필름을 사용하는 몇 안 되는 프리미엄 시장을 겨냥한 카메라 중 하나였다. 126 SLR의 다른 두 가지 예로는 롤라이 SL26과 코닥 인스타매틱 리플렉스가 있다.
유명한 콘탁스 2 및 3 거리계 카메라와 자이스 이콘의 다른 카메라를 설계했던 전 자이스 이콘 수석 디자이너 후베르트 네르빈은 2차 세계 대전 후 미국으로 이주하여 코닥에서 일한 뒤 126 필름 카세트를 발명했다.
콘타플렉스 126은 초점면 셔터와 교환식 렌즈를 갖춘 SLR이다.
크롬 또는 검정색 마감으로 제공되었다.
렌즈 범위는 다음과 같았다.
콘타플렉스 126 렌즈는 판매자들에 의해 종종 다른 렌즈들과 혼동된다. 이 렌즈들은 단종된 126 필름 카트리지만을 받아들일 수 있는 콘타플렉스 126 바디에서만 사용할 수 있으므로, 유명한 이름에도 불구하고 이 렌즈들의 가치는 그다지 높지 않다.
베버 SL75.
자이스 이콘이 1972년에 카메라 생산을 중단했을 때, 그들은 다양한 개발 단계의 프로토타입을 가지고 있었다. 그 중 하나는 전자 셔터를 갖춘 콘타플렉스 라인의 후속 모델이 될 SL725였다. 이 프로토타입은 베버라는 회사에 넘어갔고, 이 회사는 포토키나 쇼에서 베버 SL75라는 이름으로 카메라를 선보였지만, 생산할 여력이 없었고 협력할 파트너도 찾지 못했다.
렌즈 마운트는 콘타렉스 카메라 렌즈 마운트를 수정한 것이었다. 카를 차이스는 베버 SL75용 렌즈 라인을 광고했으며, 모두 T* 멀티 코팅이 되어 있었다.
한 이베이 판매자가 플라나르 렌즈의 소량 재고를 발견한 것으로 보이며, 최근에 몇 개를 판매했다. 최근(2021년)에 이 렌즈들이 다시 여러 개 나타나 이베이에서 판매되었다. SL75 바디는 아직 나타나지 않은 것으로 보이며, 웹에서 발견된 유일한 사진은 여기와 이탈리아 사진 잡지의 1974년 11월호 프리뷰에서 볼 수 있다.
콘타플렉스 렌즈.
콘타플렉스 SLR용으로 세 가지 종류의 보조 렌즈가 있으며, 이들은 종류 간에 호환되지 않는다.
콘타플렉스 I과 II는 텔레스코프 1.7배 보조 렌즈만 사용할 수 있었고, 알파, 베타, 프리마는 자체적으로 제한된 범위의 판타르 보조 렌즈를 가지고 있었다.
모델 III, IV, 래피드, 슈퍼, 슈퍼(신형), 슈퍼 B, 슈퍼 BC, S는 모두 자이스 테사르 50mm f:2.8 렌즈(27mm 나사식 또는 28.5mm 푸시온 필터)를 가지고 있었다. 전면 요소는 분리하여 보조 렌즈로 교체할 수 있다.
자이스 프로-테사르 M 1:1 보조 렌즈도 있었는데, 초점 거리는 50mm를 유지하면서 1:1 촬영을 가능하게 했다. M 1:1 렌즈의 유효 속도는 f/5.6이다. 50mm 표준 전면 요소와 프로-테사르 M 1:1 요소는 구형 테사르를 장착한 초기 모델 III, IV, 래피드, 슈퍼와 재계산된 테사르를 장착한 후기 모델 슈퍼(신형), 슈퍼 B, 슈퍼 BC, S 간에 달랐다. 마운트가 아주 약간 수정되었으며, 총검 마운트 위의 저널 직경이 약 0.006인치 감소했기 때문에 요소를 잘못 결합하는 것은 물리적으로 불가능해 보인다.
스테레오 부착물도 있었다:
이 콘타플렉스 스테리타 렌즈의 전체 라인은 (https://www.flickr.com/photos/12670411@N02/)에서 볼 수 있다.
자이스 프록사르 for 콘타플렉스: 1M, 0.5M, 0.3M, 0.2M 및 0.1M
바이오힐 보(BIO HEAL BOH)는 올리브영 PB 브랜드에서 출발한 대한민국의 안티에이징 스킨케어 브랜드이다. 바이오 기반 성분과 피부과학 기술을 바탕으로 피부 노화 신호를 연구하며, 노화 단계별 솔루션을 제시하는 것을 목표로 한다.
브랜드는 2013년 ‘보타닉힐 보’라는 이름으로 처음 런칭되었고, 2021년 안티에이징을 중심 콘셉트로 한 ‘바이오힐 보’로 리브랜딩되었다.
2025년에는 독자 연구소 ‘바이오 스킨 랩(BIO SKIN LAB)’을 설립해 자체 연구 체계를 강화했으며, 피부 환경과 노화 문제를 분석하는 연구 활동을 이어가고 있다.
바이오힐 보는 활성 노화부터 가속 노화에 이르기까지 단계별 안티에이징 솔루션을 제안하고 있으며, 모공·주름 등 표면적 변화뿐 아니라 노화의 근본 원인을 다루는 접근법을 지향한다. 올리브영 탄력·리프팅 카테고리에서 가장 높은 판매고를 기록한 브랜드로, 안티에이징 No.1 브랜드로 소개되고 있다.
■프로바이오덤TM  3D 리프팅 라인.
프로바이오덤TM  3D 리프팅 라인은 바이오힐 보가 자체 개발한 독자성분 ‘프로바이오덤TM’ 성분을 기반으로 피부 구조 개선과 탄력 리프팅[1]을 목표로 한 라인업이다. 대표 제품은 ‘프로바이오덤TM 3D 리프팅 크림’으로, 올리브영 1등 탄력크림, 국민 탄력 크림으로 널리 알려져 있다.
프로바이오덤TM 3D 리프팅 크림은 누적 판매량 약 652만 개[2]를 기록한 제품으로, 바이오힐 보의 안티에이징 카테고리를 대표하는 베스트셀러로 자리 잡았다. 피부 탄력 개선을 통해 얼굴 전반의 리프팅 효과를 강조하며, 상·중·하안부의 길이·붓기·볼륨의 밸런스를 바로잡아 얼굴 전체를 탄력있게 리프팅시켜주는 콘셉트를 내세운다. 소비자 리뷰에서는 리프팅 체감 표현이 다수 확인되며, 끈적임이 적고 고농축 텍스처가 피부를 매끈하게 감싸는 제형으로 선호도가 높다는 평가가 있다.