shopkeeper/korean_wiki_content_only_120125 huggingface dataset:
리딕 모스(Riddick Moss, 1988년 10월 11일 ~ )는 미국의 남자 프로레슬링선수다. 키는 190cm(6 ft 3 in)에다가 몸무게는 116kg(255 lb)이다. 본명은 마이클 랄리스(Michael Rallis)다. 피니쉬는 넥브레이커 드라이버, 스탠딩 파워슬램으로 사용을 한다. 2012년 프로레슬링 입문으로 밝혀졌다.
공변거리(comoving distance)는 표준 우주론에서 우주론자들이 물체 사이의 거리를 정의하기 위하여 사용하는 거리 측정의 하나이다. 이와 밀접하게 관련된 것으로는 고유거리(proper distance)가 있다. 고유거리는 개략적으로 우주론적 시간의 특정한 순간에 멀리 떨어져 있는 물체의 위치에 해당하는데 우주의 팽창으로 인해 시간의 경과에 따라 변동하게 된다. 반면에 공변거리는 우주의 팽창을 고려하지 않아서 공간의 확장에 의하여 시간에 따라 변동하지 않는 거리이다(다만 이는 클러스터 내 은하의 움직임과 같은 다른 국부적 요인으로 인해 변경될 수 있다).
현시점에서의 공변거리와 고유거리는 동일한 것으로 정의된다. 따라서 과거와 미래의 시점에서는 우주의 팽창으로 인해 고유거리는 변경되지만 공변거리는 변하지 않는다.
공변 좌표.
일반 상대성 이론을 사용하면 임의의 좌표를 사용하여 물리 법칙을 공식화할 수 있지만 일부 좌표를 선택하면 더욱 본질적이거나 계산이 더 쉽다. 공변 좌표는 이러한 본질적 좌표 선택의 한 예이다. 이러한 좌표에서는 우주를 등방성으로 인식하는 관찰자에게 일정한 공간 좌표 값을 할당한다. 이러한 관찰자는 허블 흐름과 함께 움직이기 때문에 "움직이는" 관찰자라고 한다.
공변 관찰자는 우주 마이크로파 배경 복사를 포함하여 우주를 등방성으로 지각하는 유일한 관찰자이다. 공변하지 않는 관찰자는 하늘의 영역을 체계적으로 청색 편이 또는 적색 편이를 보게 된다. 따라서 등방성 특히 우주 마이크로파 배경 복사의 등방성에 의하여 공변 좌표계라고 불리는 특별한 국지적 기준 좌표계가 정의된다. 국지적인 공변 좌표계에 대한 관찰자의 속도는 특이속도라고 한다.
은하와 같은 대부분의 큰 물질 덩어리는 거의 공변하고 있으므로 중력에 따른 인력으로 인한 특이 속도는 느리다.
공변시간 좌표는 공변 관찰자의 시계에 의하여 빅뱅 이후 경과된 시간으로 우주적 시간의 척도이다. 공변 공간 좌표는 이벤트가 발생한 위치를 알려주는 반면에 우주론적 시간은 이벤트가 발생하는 시점을 알려준다. 이들 두 좌표는 합하여 이벤트의 위치와 시간을 제공하는 완전한 좌표계를 형성한다.
공변좌표에서 공간은 일반적으로 "정적"인 것으로 기술된다. 은하계 이상의 대부분의 천체는 대략적으로 공변하고 있으며, 공변하는 천체는 정적이고 변하지 않는 공변좌표를 갖기 때문이다. 따라서 주어진 한 쌍의 공변하는 은하에 대하여 이들 사이의 고유거리는 과거에는 작았지만 공간의 팽창으로 인해 미래에는 더 커지게 되는데, 이들 사이의 공변거리는 항상 일정하게 유지된다.
팽창하는 우주는 척도인자를 가지고 있는데 이에 의하면 일정한 공변거리가 어떻게 시간이 지남에 따라 증가하는 고유거리와 조화를 이룰 수 있는지를 설명할 수 있다.
공변거리 및 고유거리.
공변거리는 현재의 우주 시간에 정의되는 경로를 따라 측정된 두 점 사이의 거리이다. 허블 흐름과 함께 움직이는 물체의 경우에는 시간에 따라 일정하게 유지되는 것으로 간주된다. 관찰자로부터 먼 물체(예: 은하)까지의 공변거리 "χ"는 다음 공식으로 계산할 수 있다( 프리드만-르메트르-로버트슨-워커 계량을 사용하여 유도됨).
여기서 "a" ( "t" ′ )는 스케일 팩터, "t" e는 관찰자가 감지한 광자의 방출 시간, "t"는 현재 시간, "c"는 진공에서 빛의 속도이다.
이 표현은 시간 적분인데 이 적분에 의하면, 피적분 내에서 스케일 팩터의 역수 항 formula_2를 통하여 빛의 시간 의존적 공변속도를 고려함으로써 가상의 줄자 측정에 의하여 특정한 시간에 측정되는 거리 즉 아래에서 정의 되는 고유거리를 계산할 수 있다. "빛의 공변속도"는 공변좌표계를 통한 광속 [ formula_3 ]를 의미하고 이는 비록 "국부적"으로는 시간 의존적이지만 광자의 영 측지선(null geodesic)을 따르는 임의의 지점에서 관성 프레임의 관찰자는 특수 상대성 이론에 따라 항상 formula_4의 광속을 측정한다. 이에 대한 유도는 데이비스 &amp; 라인위버 2004의 "부록 A: 확장 및 지평의 표준 일반 상대론적 정의", 구체적으로는 2004년 논문의 16-22면에서 찾아 볼 수 있다 [다만 해당 논문에서 축척 계수 formula_5는 거리의 차원을 가진 양으로 정의되고 반경좌표 formula_6는 무차원이다].
다수의 교과서에서 공변거리는 formula_7의 기호를 사용하는데, 이 formula_7 좌표는 FLRW 우주를 위한 공변좌표 시스템에서 널리 사용되는 좌표 거리 formula_9 과 구별되어야 한다. 이 좌표계에서 메트릭은 (구형 우주의 절반에 대해서만 적용되는 축소된 원주 극좌표에서) 아래의 형태를 갖는다:
이 경우 공변좌표 거리 formula_9 은 아래와 같이 formula_7에 관련되어 있다:
대부분의 교과서와 연구 논문에서는 공변하는 관찰자 사이의 공변거리를 시간에 관계없이 고정된 불변량으로 정의하고, 이들 사이의 동적이고 변화하는 거리를 "고유거리"라고 부른다. 이 용법에서 공변거리와 고유거리는 현재의 우주 시에서는 수치적으로 동일하지만 과거와 미래에는 다르게 된다. 은하까지의 이동 거리가 formula_7로 표시되면, 임의의 시간에 formula_15 에 의해 고유거리 formula_16는 formula_17 에 의하여 간단히 주어진다. 여기서 formula_18는 스케일 팩터 (예: 데이비스 &amp; 라인위버 2004)이다. 시간 "t"에서 두 은하 사이의 고유거리 formula_16는 그 시간에 눈금자에 의하여 측정되는 거리이다.
고유거리의 사용.
우주론적 시간은 고정된 공변 공간 즉 국지적 공변 프레임에 있는 관찰자에 의하여 국지적으로 측정된 시간과 동일하다. 고유거리는 또한 가까운 물체에 대해 공편 프레임에서 국지적으로 측정된 거리와 동일하다. 두 개의 멀리 있는 물체 사이의 고유거리를 측정하기 위해서는 두 물체 사이에 직선으로 움직이는 많은 관찰자가 있어 모든 관찰자가 서로 가까이 있고 두 개의 멀리 있는 물체 사이에 체인을 형성한다고 상상한다. 이 모든 관찰자들은 동일한 우주적 시간을 가져야 한다. 각 관찰자는 체인에서 가장 가까운 관찰자까지의 거리를 측정하고 체인의 길이, 즉 가까운 관찰자 사이의 거리의 합이 전체의 고유거리이다.
모든 관찰자가 동일한 우주적 시간을 갖는다는 것은 우주론적 의미에서의 공변거리와 고유거리의 정의에서 (특수 상대성 이론에서의 고유거리의 반대로) 중요하다. 예를 들어, 직선을 따라 거리를 측정하거나 두점 사이의 공간적 측지선을 따라 측정하는 경우, 두 점 사이에 위치한 관찰자는 측지선 경로가 자신의 세계선을 교차할 때 다른 우주학적 시간을 갖게 되므로 이 측지선을 따라 거리를 계산할 때는 우주론적 공변거리 또는 고유거리를 올바르게 측정하지 못하게 된다. 공변거리와 고유거리는 특수 상대성 이론에서의 거리 개념과 같은 개념이 아니다. 이 점은 두 종류의 거리가 모두 측정될 수 있는, 질량이 없는 우주라는 가상적인 경우를 고려하면 알 수 있다. FLRW 계량에서 질량 밀도가 0으로 설정되면(즉 비어 있는 '밀른 우주') 이 계량을 작성하는 데 사용된 우주 좌표계는 특수 상대성 이론의 민코프스키 시공간의 비관성 좌표계가 되는데, 여기서 일정한 민코프스키 고유시간 τ의 표면은 민코프스키 다이어그램에서 쌍곡선으로 표시된다. 이 경우, 우주적 시간 좌표에 따라 동시적인 두 사건의 경우, 우주적 고유거리의 값은 이러한 동일한 사건 사이의 고유 길이와 같은 거리가 되지 않고, 단지 민코프스키 다이어그램에서 이벤트 사이의 직선(그리고 직선은 평평한 민코프스키 시공간에서 측지선) 또는 이들이 동시가 되는 관성 좌표게에서 이벤트 사이의 좌표 거리가 된다.
만일 고유거리의 변화를, 변화가 측정된 우주론적 시간 간격으로 나누거나 또는 우주론적 시간에 대한 고유거리의 도함수를 취하여 이것을 "속도"라고 부른다면, 결과적으로 은하 또는 퀘이사의 "속도"는 광속 "c" 보다 더 빠를 수 있다. 이러한 초광속 팽창은 특수 상대성 이론이나 일반 상대성 이론 등의 물리 우주론에서 사용되는 정의와 상충되는 것은 아니다. 이러한 의미에서 빛 자체도 "c" 의 "속도"를 갖지 않고, 모든 물체의 총 속도는 다음과 같이 표현할 수 있다. formula_20, 여기서 formula_21는 우주 팽창으로 인한 후퇴 속도(즉 허블의 법칙에 의해 주어진 속도), formula_22는 국지적 관찰자에 의해 측정되는 "특이속도"이다( formula_23 및 formula_24, 여기서 점은 1차 도함수를 나타낸다). 따라서 빛의 경우에 formula_22는 "c" (빛이 원점에서 우리의 위치를 향해 방출되는 경우 "- c" 이고 우리로부터 멀리 방출되는 경우 "+ c" )와 동일하지만 전체 속도 formula_26는 일반적으로 "c" 와 상이하다. 특수 상대성 이론에서도 빛의 좌표 속도는 관성 프레임에서만 "c" 로 보장되고 비관성 프레임에서 좌표 속도는 "c" 와 다를 수 있다. 일반 상대성 이론에서 곡선인 시공간의 넓은 영역에 대하여 "관성"인 좌표계는 존재하지 않지만, 곡선인 시공간의 임의 지점의 근처에서 국지적 광속이 "c" 인 국소 관성좌표계를 정의할 수 있고, 여기서 별이나 은하와 같은 질량이 큰 물체는 항상 "c" 보다 작은 국부 속도를 가진다. 멀리 있는 물체의 속도를 정의하는 데 사용되는 우주론적 정의는 좌표에 따라 달라지는데, 일반 상대성 이론에서 먼 물체 사이의 속도에 대하여 일반적인 좌표 독립적인 정의는 존재하지 않는다. 광속 이상의 속도에서 대 규모적으로 우주의 팽창이 높은 확률로 진행하고 있거나 적어도 진행하였다라는 점을 어떻게 설명하고 대중화하는 것에 대해서는 작은 논쟁이 발생되었다. 이중에서 하나의 관점은 〈데이비스 &amp; 라인위버, 2004년〉에 제시되어 있다.
단거리 대 장거리.
짧은 거리와 짧은 여행 내에서는 여행 중의 우주의 팽창은 무시할 수 있다. 이는 비상대론적 이동 입자의 경우 두 점 사이의 이동 시간은 두점 사이의 고유거리(즉, "현재" 시점이 아닌 여행 시점에서, 우주의 스케일 팩터를 이용하여 측정된 공변거리)를 입자의 속도로 나눈 값이 되기 때문이다. 만일 입자가 상대론적 속도로 움직이는 경우에는 일반적인 시간 지연에 대한 상대론적 보정이 이루어져야 한다.
Zombie는 아일랜드의 얼터너티브 록 밴드 크랜베리스의 민중가요이며 이 밴드의 리드 가수 돌로레스 오리오던이 1993년 워링턴 폭탄 사고 당시 사망한 두 명의 젊은 희생자들 조네이선 볼과 팀 패리를 추모하기 위해 쓰였다. 1994년 9월 19일에 밴드의 2번째 스튜디오 음반 No Need to Argue의 리드 싱글로 발매되었으며 이는 음반 발매에 2주 앞선 시기이다. 음악 평론가들은 Zombie를 오랫동안 "얼터너티브 록의 걸작"으로 인식하였다.
UK and European CD1 single
UK and European CD2 single
UK and European 7" single
US two-track promo CD
UK VHS single
《초능력 소녀의 분노》()는 1984년 개봉한 미국의 SF 공포 영화이다. 스티븐 킹의 소설 《저주받은 천사》(원제는 같다)를 원작으로 한다. 감독은 마크 L. 레스터이고, 데이비드 키스, 드루 배리모어, 프레디 존스, 헤더 로클리어, 마틴 신, 조지 C. 스콧, 아트 카니, 루이즈 플레처가 출연했다.
대학생 시절, 앤디와 비키는 정부 주도 실험에 참여했다가 초능력을 얻게 된다. 비키는 타인의 생각을 읽는 능력을, 앤디는 타인을 조종하는 능력을 얻었지만, 이 능력은 코피를 유발하며 그 위력을 제한한다. 결혼 후, 그들은 강력한 발화 능력과 예지력을 가진 딸 찰리를 낳는다. 어느 날, 정부 비밀 조직 '샵'이 비키를 살해하고 찰리를 납치한다. 앤디는 찰리를 구출하고 도망치지만, 샵은 찰리의 능력을 무기화하려 끈질기게 추적한다.
도망치는 동안 앤디는 농부 부부의 도움을 받지만, 샵의 요원들을 찰리가 물리치며 다시 도망을 시작한다. 앤디의 능력은 점점 약해지고, 샵의 수장 홀리스터는 암살자 레인버드를 보내 그들을 잡으려 한다. 앤디는 언론에 알리기 위해 편지를 쓰지만, 그로 인해 위치가 발각되어 붙잡힌다. 샵은 앤디에게 약물을 투여해 능력을 약화시키려 하고, 레인버드는 친절한 직원으로 위장하여 찰리에게 접근한다.
찰리의 능력은 더욱 강력해진다. 앤디는 약물 투여를 속이고 있었고, 찰리에게 탈출 계획을 알린다. 레인버드는 찰리를 죽이려 하지만, 찰리는 진실을 알고 분노한다. 앤디는 딸을 보호하기 위해 홀리스터를 조종하여 레인버드를 공격하게 하지만, 레인버드는 홀리스터를 죽이고 앤디에게 치명상을 입힌다. 찰리는 레인버드를 불태워 죽인 후, 아버지의 부탁대로 시설을 파괴한다. 결국 찰리는 농장으로 돌아와 다시 가족처럼 지내며, 뉴욕으로 가서 자신의 이야기를 언론에 알리게 된다.
《헤비 메탈》()은 캐나다와 미국에서 제작된 제럴드 포터턴 감독의 1981년 성인 애니메이션 SF 판타지 모험 앤솔러지 영화이다. 로저 범퍼스 등이 출연하였고, 아이번 라이트먼 등이 제작에 참여하였다.
2000년에 후속작 《헤비 메탈 2》가 개봉하였다.
슬라브코 칼레직(Slavko Kalezić, 1985년 10월 4일 ~ )은 몬테네그로의 배우, 싱어송라이터이다. X 팩터 아드리아에 참가했으나 생방송 쇼 출연에는 실패했다. 유로비전 송 콘테스트 2017에서 몬테네그로를 대표하여 2017년 "Space"라는 곡으로 참가했다. 그는 자신이 직접 게이임을 밝혔다.
《마돈나의 수잔을 찾아서》()는 미국에서 제작된 수전 사이덜먼 감독의 1985년 코미디 드라마 영화이다. 로재나 아켓, 에이든 퀸, 마돈나 등이 출연하였고, 세라 필즈버리 등이 제작에 참여하였다.
이 영화는 마돈나가 영화에서 맡은 최초의 주요 배역이다. 뉴욕 타임스는 이 영화를 1985년 최고의 영화 10편 가운데 하나로 지목하였다. 1986년 제43회 골든 글로브상에서 로재나 아켓이 뮤지컬·코미디 영화 부문 여우 주연상 후보에 올랐다.
2007년 이 영화에 바탕한 동명 뮤지컬이 초연되었다.
2023년 미국 의회도서관에 의해 문화적으로, 역사적으로, 미적으로 중요함을 인정받아 미국 국립영화등기부에 선정, 보존되었다.
뉴저지주 포트리 주부 로버타는 뉴욕 신문 개인광고란에서 연인 수전과 짐이 주고받는 개인 메시지에 매료되어 있다. 짐이 수전에게 배터리 파크에서 만날 것을 제안하는 개인 광고가 “Desperately Seeking Susan”란 제목 하에 실리자 로버타는 이 둘의 만남을 몰래 지켜보기 위해 그 자리에 나간다. 이후 수전을 뒤쫓아간 로버타는 수전이 빈티지 가게에 턱시도 재킷을 파는 걸 보고 그 재킷을 산 뒤 머리를 부딪히면서 기억 상실이 된다. 수전처럼 금발이며 수전의 재킷까지 걸친 로버타는 수전으로 오해를 받고, 수전이 훔친 네페르티티의 이집트 귀걸이를 원하는 자들에게 노려진다.
"Desperately Seeking Susan"
바소리(Bathory)는 1983년 3월 결성된 스웨덴의 블랙 메탈 밴드이다. 헝가리의 백작 바토리 에르제베트의 이름을 따서 지어진 이 밴드는 블랙 메탈과 바이킹 메탈의 선구자들로 간주된다.
터그 라이프(Thug Life)는 투팍(2Pac), 스트레치, 빅 사이크, 모프림, 마카도시스, 더 레이티드 R로 구성되었던 미국의 힙합 그룹이다. 이들은 1994년의 음반으르 하나 낸 이후 1995년 해체하였다.
투팍, 랜디 스트레치 워커, 프린세스 멜은 1992년 타이루스 리틀 사이코 히메스와 함께 터그 라이프를 결성하였다. "Thug Life"라는 제목의 노래를 녹음했다. 얼마 지나지 않아 리틀 사이코가 Syke라는 이름으로 그룹에 합류하였다.
에민 아갈라로프(Emin Araz oğlu Ağalarov, Эмин Аразович Агаларов, 1979년 12월 12일 ~ )는 아제르바이잔계 러시아인 가수이자 사업가이다. 영어와 러시아어로 노래를 쓰고 공연했으며 아제르바이잔과 러시아에서 유명하다.
아제르바이잔 바쿠에서 태어났다. 에민의 아버지는 아제르바이잔인, 어머니는 유대인이다. 에민이 4살이었을 때 가족은 모스크바로 이주했다. 13세에 부모는 그를 스위스의 학교로 보냈다.
《뱅드림! 걸즈 밴드 파티! 커버 컬렉션》()는 모바일 게임 “뱅드림! 걸즈 밴드 파티!”에서 사용된 커버 곡을 수록한 음반이다. 기본적으로는 대부분의 곡이 보컬 담당 캐릭터가 솔로로 불렀다.
2018년 3월 21일에 발매된 샘플러 CD에 수록된 커버 곡의 풀 사이즈를 음원화하고 있다. 보컬 1명씩이 그려진 어나더 자켓 1장(총 5종)이 초도 생산분 한정 봉입 특전으로 들어 있는 것 외에 브로마이드나 클리어 파일 등이 점포별 구입 특전으로 있다.
2만 2222개 한정 굿즈가 있는 특장판도 동시에 발매된다. 특장판에는 자켓 일러스트를 사용한 오리지널 스탠드가 들어 있다. 통상반, 특장판 모두 보컬 1명씩이 그려져 있는 스티커 1장(총 5장)이 초도 생산분 한정 봉입 특전으로 들어 있다.
Vol.3.
굿즈가 있는 특장판도 동시 발매됐다. 특장판에는 캔배지와 넬 스트랩이 들어 있다. 통상판, 특장판 모두 보컬 1명씩이 그려진 스티커 1장(총 5장)이 초도 생상분 한정 봉입 특전으로 들어 있다.
한국사물지능협회는 2020년 6월 18에 과학기술정보통신부로부터 설립이 허가된 비영리 사단법인이다. 관련 근거는 민법 제 32조, 과학기술정보통신부 소관 비영리 법인의 설립 및 감독에 관한 규칙 제 4조에 의한다.
허가번호.
제2020-31-0004호
이재진
페컬 매터(Fecal Matter)는 미국 워싱턴주 애버딘의 펑크 록 밴드이다. 미래에 너바나 소속이 된 1985년 커트 코베인이 결성하였다.
이 그룹의 단독 녹음 세션의 노래들은 Illiteracy Will Prevail 데모 테이프로 발행되었다. Spank Thru를 제외하고 이 세션의 노래들은 공식적으로는 미발매된 상태이다.
마무드(Mahmood, Alessandro Mahmoud, Mahmood, 1992년 9월 12일 ~ )는 이탈리아의 싱어송라이터이다. 더 엑스 팩터의 이탈리아판의 시즌 6 이후 처음 본격적으로 모습을 드러냈다. 2019년, 산레모 음악제 2019에서 Soldi라는 곡으로 우승하였으며 이탈리아를 대표하여 유로비전 송 콘테스트 2019에 참가하여 2위를 차지했다. 데뷔 음반 Gioventù bruciata는 2019년 2월 발매되어 이탈리아 음반 차트에서 1위로 데뷔했다.
나비밴드(Naviband, NAVIBAND, NAVI)는 민스크 출신의 벨라루스의 밴드이다. 이 밴드는 보컬리스트이자 기타리스트 Arciom Lukjanienka 와 보컬리스트이자 키보드리스트 Ksienija Žuk 간의 듀오로 설립되었으며 나중에 기타리스트 Aliaksandr Taboĺski, 베이시스트 Uladzislaŭ Čaščavik, 드러머 Uladzimir Biehier가 함께했다.
로빈 밴트손(Robin Bengtsson, 1990년 4월 27일 ~ )은 스웨덴 아이돌 2008에 참가한 스웨덴의 가수이다. 스웨덴을 대표하여 유로비전 송 콘테스트 2017에 참가하여 I Can't Go On을 불렀으며 5위를 차지했다.
스벤중가(Svenljunga)에서 태어났다.
타랴 투루넨(Tarja Turunen, 본명: Tarja Soile Susanna Turunen-Cabuli, 1977년 8월 17일 ~ )은 핀란드의 헤비 메탈 싱어송라이터이다. 3옥타브를 낼 수 있는 소프라노이다.
스튜디오 음반:
라이브 음반:
프란체스코 가바니(Francesco Gabbani, 1982년 9월 9일 ~ )는 이탈리아의 싱어송라이터이자 다중 악기 연주자이다. 산레모 뮤직 페스티벌 2016의 신인 부문에서 노래 Amen을 통해 유명해졌다.
《Zoom》은 영국의 심포닉 록 밴드 일렉트릭 라이트 오케스트라(ELO)의 열두 번째 스튜디오 음반으로, 2001년 6월 12일, 에픽 레코드를 통해 발매되었다. 이 음반은 1986년 《Balance of Power》 이후 처음으로 발표된 공식적인 ELO 음반이다.
《Zoom》은 주로 제프 린이 혼자 녹음하였으며, 조지 해리슨과 링고 스타를 포함한 객원 연주자들이 참여했다. 이 음반은 오리지널 드러머 베브 베번이 참여하지 않은 첫 번째 ELO 음반이며, 해리슨이 사망하기 전 남긴 마지막 녹음 중 하나이기도 하다. 이 음반에 참여한 유일한 다른 ELO 멤버 리처드 탠디는 첫 번째 트랙에 등장하며, 프로모션 공연에서도 라이브로 연주했다.
이 음반은 1986년에 발매된 《Balance of Power》 이후 ELO가 발표한 최초의 신곡 음반이었다. 고전적인 ELO 사운드로의 복귀를 표방했지만, 음반 판매는 비교적 저조했으며 예정되어 있던 북미 콘서트 투어는 취소되었다. 발매 당시 이 음반은 영국 음반 차트에서 34위를 기록했다. 미국에서는 빌보드 200 차트에서 94위, 빌보트 톱 인터넷 음반 차트에서 14위로 데뷔했으며, 미국 내 초동 판매량은 약 1만 8천 장이었다. 2015년 10월 기준으로, 미국 내 누적 판매량은 8만 7천 장에 달했다.
이 음반은 오스트리아의 Ö3 오스트리아 탑 40 롱플레이 차트에서 최고 51위, 독일의 미디어 콘트롤 음반 차트에서 최고 16위를 기록했다. 음반의 싱글 〈Alright〉는 네덜란드의 네덜란드스 탑 40 차트에서 87위에 올랐다.
프론티어스 뮤직 레이블에 의해 리마스터 음반이 2013년 4월 19일, 영국에서, 4월 23일, 미국에서 각각 발매되었으며, 여기에 미발표 보너스 트랙 네 곡이 추가되었다. 이 중 두 곡은 2001년 《Zoom Tour Live》의 PBS 녹화 공연 (로스앤젤레스 CBS 텔레비전 시티)에서의 라이브 녹음이었다. 일본 독점 수록곡이었던 〈Long Black Road〉의 리마스터 버전은 프론티어스 발매본에는 포함되지 않았지만, 〈10538 Overture〉와 함께 2013년 영화 《아메리칸 허슬》의 사운드트랙에 수록되었다.
완안정은 다음을 의미한다.
국내에서는 올 코트 프레싱(All-court pressing)이라는 용어로 더 잘 알려져 있다.
End of an Era의 다른 뜻은 다음과 같다.
포에버 영(Forever Young)의 다른 뜻은 다음과 같다.
포에버 영(Forever Young)은 이탈리아에서 제작된 파우스토 브리찌 감독의 2016년 코미디 영화이다. 사브리나 페릴리 등이 주연으로 출연하였다.
불가리아의 경제는 큰 민간 부문과 작은 공공 부문이 있는 자유 시장의 원칙에 따라 기능한다. 불가리아는 세계은행에 따르면 산업화된 중산층 국가이며 유럽 연합(EU), 세계무역기구(WTO), 유럽 안보 협력 기구(OSCE), 흑해 경제 협력 기구(BSEC)의 회원국이다. 불가리아 경제는 131억 5천만 달러(공칭, 2000년)에서 시작해&lt;ref name="countryeconomy.com/gdp/bulgaria"&gt;&lt;/ref&gt; 추정 국내총생산(GDP) 679억 달러(공칭, 2019년 기준) 또는 1711억 8500만 달러(PPP, 2019년 기준), 1인당 GDP 24,595 달러(PPP, 2019년 기준), 월평균 급여 1,500 레프(767 유로), 월평균 급여(PPP의 생활비로 조정) 1,644 달러(2021년 기준)이다. 국가 통화는 1유로에 1.95583 레프의 비율로 유로에 고정되어 있는 레프이다. 레프는 동유럽에서 가장 강력하고 안정적인 통화이다.
경제에서 가장 강력한 부문은 에너지, 광업, 야금, 기계 건설, 농업, 관광업이다. 주요 산업 수출품은 의류, 철과 철강, 기계와 정제 연료이다.
바르나는 불가리아에서 세 번째로 큰 도시이자 불가리아 흑해 연안에서 가장 큰 도시이자 해변 휴양지이다. 전략적으로 경제적으로 바르나만에 위치한 바르나는 가장 실적이 좋고 가장 빠르게 성장하는 불가리아 도시 중 하나이다.
불가리아 경제는 1991년 경제상호원조회의가 해체된 후 모든 어려움에도 불구하고 지난 26년 동안 크게 발전했다. 1990년대 초, 그 나라의 느린 민영화 속도, 모순되는 정부 세금과 투자 정책, 관료주의로 외국인 직접 투자(FDI)는 그 지역에서 가장 낮은 수준에 머물렀다. 1991년부터 1996년까지의 총 FDI는 8억 3100만 달러였다.
1996년 12월 불가리아는 세계무역기구에 가입했다. 1997년 이래로 불가리아는 상당한 외국인 투자를 유치하기 시작했다. 2004년에만, 27억 2천만 유로가 넘는 외국 회사들이 투자했다. 2005년 경제학자들은 주요 국영기업들의 민영화 종식에 주로 기인하는 FDI가 약 18억 유로로 둔화된 것을 관찰했다.
2007년 EU에 가입한 이후 불가리아는 외국인 투자액이 약 6bln로 최고치를 기록했다. 그러나 연구개발(R&amp;D) 자금 부족으로 인한 유럽과 세계 시장의 낮은 생산성과 경쟁력은 여전히 외국인 투자에 큰 걸림돌로 남아 있다. 그럼에도 불구하고, 불가리아 과학 아카데미 경제 연구소의 최근 연례 보고서에 따르면, 불가리아의 평균 급여는 EU 평균 급여의 1/4이며, 노동 생산성을 공식으로 계산할 때 두 배 더 높아야 한다.
대침체 기간 동안 불가리아는 2009년에 경제가 5.5% 감소했지만 2010년에는 다른 발칸반도 국가들과 대조적으로 0.2%로 빠르게 플러스 성장률을 회복했다. 그러나, 그 다음 해에 그 성장은 계속 약했고 GDP는 2014년에야 위기 이전 수준에 도달했다.
서비스 및 관광업.
국내총생산(GDP)에 대한 서비스 기여도가 공산주의 이후 두 배 이상 증가했지만, 그 성장의 상당 부분은 정부 서비스에 있었고 서비스의 질적 수준은 크게 다르다. 공산주의 이후 첫 해에 약했던 불가리아 은행 시스템은 1990년대 후반에 불가리아 국립은행의 감독 강화와 점진적인 민영화를 포함하여 완전히 개혁되었다. 2003년에 은행 시스템은 완전히 민영화되었고, 상당한 통합이 2004년에 시스템을 더 효율적으로 만들기 시작했다. 몇몇 소규모 은행들은 2004년과 2006년 사이에 상당히 성장했다. 이러한 과정들은 은행에 대한 대중의 신뢰를 높였다. 이 시스템은 여전히 통합을 요구하지만, 2000년대 초에 개인과 기업에 대한 대출 활동이 증가했다. 보험 산업은 1997년 시장 개혁 이후 외국 기업들의 도움으로 빠르게 성장했다. 불가리아 보험 그룹(BIG)은 네덜란드-이스라엘 TBI 지주회사와 유럽 부흥 개발 은행(EBRD)이 소유한 연금 기금 및 보험 관리 회사이다. 건강보험과 연금보험의 도입은 민간 보험 산업을 확장시켰다. 2000년대 초 일련의 개혁법들은 불가리아 증권거래소가 정기적인 영업을 시작할 수 있게 해주었다. 2005년 기준으로, 2004년부터 성장률이 증가했음에도 불구하고, 주식 시장의 활동은 투명성의 부족으로 제한되었다.
1990년대의 쇠퇴 이후, 21세기의 관광산업은 빠르게 성장했다. 2016년에는 2004년 4백만 명, 2000년 230만 명에서 약 1천만 명의 외국인들이 불가리아를 방문했다. 이러한 추세는 많은 매력적인 목적지, 저렴한 비용, 시설의 복구에 바탕을 두고 있다. 대부분의 산업은 2004년까지 민영화되었다. 레크리에이션 시설 및 예약 서비스와 같은 인프라 항목은 개선이 필요하다. 불가리아의 소매 판매 부문의 발전은 서구식 매장이 많이 생겨나기 시작한 2000년대 초반까지 지지부진했고 소피아는 소매 중심지로 발전했다. 2006년까지 몇몇 유럽의 주요 소매 체인점들은 가게를 열었고, 다른 소매점들은 불가리아 시장에 진출할 계획을 세웠다.
불가리아는 부동산을 사는 외국인들로부터 그들 자신의 용도나 투자를 위해 상당한 투자를 이끌어냈다. 2006년에는 29% 이상의 부동산 거래가 외국인에 의해 체결되었는데, 그 중 절반 이상이 영국 시민이었다. 불가리안 드림과 같은 다양한 회사들은 해외 구매자들에게 불가리아 부동산을 적극적으로 판매했다.
2007년 불가리아에는 세계 39위의 520만 명의 관광객이 방문했다. 그리스, 루마니아, 독일에서 온 관광객들이 방문객의 40%를 차지한다. 불가리아에는 영국인(+30만명), 러시아인(+20만명), 세르비아인(+15만명), 폴란드인(+13만명), 덴마크인(+10만명) 관광객도 많다. 그 대부분은 다양하고 아름다운 풍경, 잘 보존된 역사적 문화 유산, 그리고 시골과 산지의 고요함에 이끌린다.
공산주의 시대에 불가리아의 농업은 고도로 중앙집권화되었고 농업 관련 산업과 통합되었으며 국영기업이었다. 공산주의 시대에는 민간 소유주에게 농지를 복원하는 과정이 더디게 진행되어 왔다. 1990년대에는 은행 투자와 토지 시장의 불안이 개발 둔화에 기여했다. 2004년까지 불가리아의 농업 부문 노동력과 생산량의 약 98%가 민간 기업이었으며, 여기에는 다수의 민간 협동 기업도 포함된다. 또한 상당한 양의 식량은 소규모의 비농업자들에 의한 직접적인 소비를 위해 생산되는데, 이것은 인구의 일부를 위한 중요한 지원이다. 2000년과 2003년에 가뭄은 농업생산을 제한했고, 홍수는 2005년에도 같은 영향을 미쳤다. 불가리아의 주요 밭작물은 밀, 옥수수, 보리이다. 주요 산업 작물은 사탕무, 해바라기, 담배이다. 토마토, 오이, 고추는 가장 중요한 채소 수출품이다. 불가리아 최대의 과일 생산품인 사과와 포도 생산은 공산주의 시대 이후 감소했지만 와인 수출은 크게 늘었다. 가축의 가장 중요한 종류는 소, 양, 가금류, 돼지, 그리고 유럽들소이고, 주요 유제품은 요구르트, 소, 양 치즈다. 불가리아는 세계에서 13번째로 큰 양젖 생산국이며 유럽에서 15번째로 큰 담배 생산국이자 13번째로 큰 라즈베리 생산국이다. 특수 장비는 약 25,000대의 트랙터와 5,500대의 콤바인과 경비행기를 결합한 것이다.
2004년에 불가리아 국토의 약 3분의 1이 숲으로 덮여 있었고, 그 중 약 40%가 침엽수였다. 1980년과 2000년 사이에 숲이 있는 지역은 4.6% 증가했다. 2002년에 총 4,800톤의 목재가 수확되었는데, 그 중 44%는 연료 목재이고 20%는 펄프 목재였다. 명목상의 주 목재 기준은 매우 엄격하지만, 2004년에 불가리아 목재 수확의 약 45%가 산림 서비스의 부패 때문에 불법으로 벌목되었다. 숲의 약 7.5%는 모든 용도로부터 보호받고 있으며, 65%는 생태학적, 상업적 용도로 지정되어 있다. 2005년에는 전체 산림자원의 약 70%가 경제적으로 생존 가능한 것으로 평가되었다.
불가리아는 1995년에 해양 어업을 중단한 이후, 점점 더 많은 양의 물고기를 수입하고 있다. 2000년대 초에 양식업(특히 철갑상어)이 확장되었고, 흑해와 다뉴브강의 주요 어류 공급원인 일부 환경 개선은 향후 수 년 동안 감소량을 증가시킬 수 있다. 그러나 최근 수십 년간 어획량이 급격히 감소해 2004년에는 국내 시장에 몇 종의 어류만 생산했다. 1999년과 2001년 사이에 불가리아의 야생과 양식 어류 총 수확량은 18,600톤에서 8,100톤으로 감소했지만 2003년에는 16,500톤으로 회복되었다.
광업 및 광물.
불가리아의 광업은 공산주의 시대 이후 쇠퇴해 왔다. 현대식 장비의 부족과 낮은 자금 지원 때문에 많은 예금들이 개발되지 않은 채로 남아 있다. 광업은 2000년대 초에 GDP의 2% 미만에 기여했고 노동력의 3% 미만에 종사했다. 불가리아는 철광석 2억 7백만 톤, 망간광석 1억 2천 7백만 톤, 구리광석 9억 3천 6백만 톤, 크롬광석 2억 3천 8백만 톤, 금광석 1억 5천만 톤으로 추정되는 금속 광물을 보유하고 있다. 불가리아의 몇몇 광물은 상업적으로 채굴된다. 광산의 80퍼센트는 노천 발굴에 의해 이루어진다. 크레미코프치 등지의 철 추출은 국내 철강 산업을 지원하기에 충분하지 않지만 구리, 납, 아연 매장량은 비철 야금 산업을 완전히 공급한다. 영국의 한 회사는 디카니이트와 고르노셀치에 탐사 금 광산을 가지고 있고, 국내 구리 광산과 금 광산은 첼로페흐에서 운영되고 있다. 약 50개의 비금속 광물이 상당한 양으로 존재한다. 로도페 산맥에는 상당한 양의 우라늄이 존재하지만, 지난 10년 동안 어떠한 우라늄도 추출되지 않았다.
광업 부문의 저조한 실적에도 불구하고, 최근 몇 년간 생산성이 향상되었다. 광업은 여전히 수출 수익의 가장 중요한 원천 중 하나이며 경제 성장에 중요한 공헌자이다. 광산업은 760mln의 가치가 있으며, 관련 산업과 함께 120,000명의 직원을 고용하고 있다. 아연과 석탄 생산에 대한 투자뿐만 아니라 2010년 금, 납, 구리의 세계 가격 상승은 2007-2008년 세계 금융 위기 이후 광업 부문의 경제 성장을 증가시켰다. 2010년 기준으로 불가리아는 세계에서 19번째로 큰 석탄 생산국, 9번째로 큰 비스무트 생산국, 19번째로 큰 구리 생산국, 그리고 26번째로 큰 아연 생산국이다. 유럽에서, 그 나라는 금 생산에서 4위, 석탄 생산에서 6위를 차지하고 있다.
벌코 체르벤코프 통치 기간 동안 건설된 "엘라사이트" 구리 광산과 재처리 시설은 동남유럽에서 가장 큰 광산 중 하나로 자리 잡고 있다. 매년 1,300만 톤의 광석을 채굴하며 구리 42,000톤, 금 1.6톤, 은 5.5톤을 생산한다.
2005년에는 노동인구가 330만 명으로 추산되었다. 2004년에는 11%가 농업, 33%가 산업, 56%가 서비스 분야에서 일했다. 실업률은 공산주의 시대 이후 내내 두자릿수를 기록하여 2000년에 19%의 최고점에 도달했다. 그 이후 민간기업과 국영기업에서 새로운 일자리가 생기면서 그 비율이 현저히 낮아졌다. 2005년의 공식 수치는 2002년 말의 16.9퍼센트와 비교해 11.5퍼센트였다. 그러나 2003년에 약 50만 명의 불가리아인들이 실업자였지만 일자리를 구하지 않았기 때문에 공식적으로 집계되지는 않았다. 2005년 1월 정부는 최저임금을 매달 90달러로 25% 인상했다. 가장 큰 노동조합은 불가리아의 포드크레파와 독립 노동조합 연맹이다. 그들은 노사정 파트너십을 위한 국가 협의회에서 노동을 대표하며, 그들은 노동, 사회 보장 및 생활 수준의 문제를 논의하기 위해 정부와 기업 대표들과 함께 한다. 노조는 지브코프 정권의 몰락에 중요한 정치적 세력이었다. 2016년 늦가을에 실업률은 7%라고 보고되었다. 2016년에 정부는 최저임금을 매달 215 유로로 인상했다. 2016년 말, 월 평균 급여는 약 480 유로이지만, 그 나라의 지역마다 차이가 있다. 월평균 총 급여는 2017년 3월에 1,036 레프 (530 유로)에 달했다. 불가리아 과학아카데미 경제연구소의 최근 연례보고서에 따르면, 불가리아의 평균 급여는 EU 평균 급여의 1/4에 불과하며, 노동 생산성을 계산하면 두 배 더 높아야 한다.
통화 및 인플레이션.
불가리아의 통화 단위는 레프이다. 2006년 10월, 미 달러화는 1.57 레프의 가치가 있었다. 1999년에 레프의 가치는 2001년에 유로로 대체된 독일 마르크의 그것과 고정되었다. 불가리아의 EU 가입에 따라 이 부담금은 유로화로 대체될 예정이다.
2003년 불가리아의 인플레이션율은 2.3퍼센트에서 3퍼센트 사이로 추정되었다. 이 비율은 2004년에 6퍼센트였고 2005년에 5퍼센트였다. 2015년과 2016년에는 최소 디플레이션 수준을 기록했다.
1990년대에 불가리아는 구소련 지역의 시장에 대한 의존에서 점차 벗어나 유럽 연합(EU)으로의 수출을 증가시켰다. 1999년 불가리아는 중앙유럽 자유 무역 협정(CEFTA)에 가입했는데, 그 회원국들 (크로아티아, 체코, 헝가리, 폴란드, 루마니아, 슬로바키아, 슬로베니아)과 함께 중요한 무역 관계를 수립했다. 그러나 2004년 크로아티아와 루마니아를 제외한 모든 국가의 EU 가입은 CEFTA 무역의 중요성을 감소시켰다. 2004년 불가리아 수입무역의 54%와 수출무역의 58%가 EU 회원국과의 교역이었다. 불가리아는 알바니아, 크로아티아, 에스토니아, 이스라엘, 라트비아, 리투아니아, 북마케도니아, 몰도바, 터키와 자유무역협정을 맺고 있다.
2000년대 초반에는 탄화수소 연료가 중요한 수입품으로 남아있었지만 1990년대 후반부터는 총 수입에서 이러한 상품의 비중이 1996년 29퍼센트에서 2004년 13퍼센트로 크게 감소했다. 이 기간 동안, 기계와 장비, 소비재, 자동차의 양이 증가하면서 수입품의 다양화가 개선되었다. 수입의 상당 부분은 가공해 재수출하는 옷감, 금속광석, 석유 등의 원자재가 차지하고 있다. 2005년에 가장 중요한 수입품은 기계와 장비, 금속과 광석, 화학과 플라스틱, 연료와 광물이었다. 주요 수입원은 독일, 러시아, 이탈리아, 터키, 그리스였다. 2005년에 불가리아의 가장 큰 수출 시장은 이탈리아, 독일, 터키, 그리스, 벨기에였다. 가장 중요한 수출품은 의류, 신발, 철과 철강, 기계와 장비, 그리고 연료였다. 2005년 불가리아의 수출액은 총 117억 달러, 수입액은 총 159억 달러로 42억 달러의 무역 적자를 냈다. 2000년대 초반 불가리아 상품 시장이 급격히 위축된 러시아와의 무역 적자는 특히 심각하다.
2006년 상반기 불가리아는 경상수지 적자가 23억 달러로 2005년 같은 기간 14억 달러에 비해 크게 증가했다. 무역수지 적자는 27억 8천만 달러, 외국인 직접투자는 18억 달러, 금융수지 적자는 22억 9천만 달러였다. 2005년 같은 기간 동안 미화 7억 5500만 달러에 비해 2006년 중반에는 전체 국제 수지가 8억 8300만 달러였다.
불가리아의 막대한 외채는 공산주의 시대 내내 경제적 부담이었다. 2005년 말 불가리아는 2002년과 예년에 비해 가치가 증가했지만 국내총생산(GDP)의 백분율로 감소한 152억 달러의 대외 부채를 보고했다. GDP 대비 대외채무는 2004년과 2005년 사이에 일정하게 유지됐다.
《Gourmandises》는 2000년 11월 28일에 발매된 알리제의 음반이다. 유니버설 뮤직 그룹에 의해 발매되었다.
메타모포시스(Metamorphosis)의 다른 뜻은 다음과 같다.
《나이트 라이프》()는 미국에서 제작된 다비드 아콤바 감독의 1989년 좀비 코미디 공포 영화이다. 스콧 그라임스, 존 애스틴 등이 출연하였다.
《01011001》는 2008년에 발매된 에이리온의 음반이다.
《3 Doors Down》는 2008년 5월 20일에 발매된 3 도어스 다운의 음반이다. 유니버설 리퍼블릭 레코드에 의해 발매되었다.
《4×4=12》는 2010년 12월 6일에 발매된 데드마우스의 음반이다.
《50 Words for Snow》는 잉글랜드의 싱어송라이터 케이트 부시의 열 번째 정규 음반이다. 2011년 11월 21일 피시 피플과 안티 레코드를 통해 발매하였다. 2011년 5월 《Director's Cut》 이후 약 반 년 만에 발표한 음반이자 2005년 《Aerial》 이후 6년 만에 발표한 신곡들이 수록된 음반이다.
《Director's Cut》의 작업을 끝낸 부시는 이전부터 생각하고 있었던 생각과 음반 작업을 하면서 떠올린 아이디어를 가진 채 분위기를 이어가며 새 음반을 작업하기 시작하였다. 부시는 스튜디오로 돌아가기 전 대부분의 노래를 만든 후 집 안에 위치한 스튜디오에서 노래를 녹음했다. 《Aerial》과 비슷한, 자연에 대한 탐구를 통해 음악을 만들던 부시는 처음에 주제를 겨울로 잡았지만, 후에 눈에 대한 음반으로 주제를 변경하였다.
눈에 대한 콘셉트 음반인 《50 Words for Snow》는 음악적으로는 아트 팝, 챔버 팝과 재즈, 전자 음악 및 신고전주의 음악의 요소가 포함되어 있다. 모든 수록곡은 부시가 홀로 작사·작곡 및 프로듀싱하였으며, 엘튼 존, 스티븐 프라이, 앤디 페어웨더 로우와 부시의 아들 앨버트 매킨토시 및 다양한 음악가가 참여하였다. 부시의 다른 음반보다 피아노 연주에 초점을 두었으며, 노래의 평균 길이가 길다.
《50 Words for Snow》는 비평가들로부터 좋은 평가를 받았으며, 여러 매체의 연말 및 연대말 음반 결산에 이름을 올렸다. 상업적으로도 영국 음반 차트에서 5위에 진입하고, 다른 여러 국가의 음반 차트에도 순위권에 올랐으며, 영국 축음기 협회로부터 골드 인증을 받았다. 리드 싱글이자 유일한 싱글인 〈Wild Man〉은 영국 싱글 차트에 73위에 올랐다. 홍보를 위해 클레이 애니메이션과 그림자극 등을 활용한 뮤직 비디오를 세 편 공개하였으며, 사우스 뱅크 스카이 아츠 어워드에서 최우수 팝 음반 부문을 수상하였다.
부시는 2011년 5월 16일 아홉 번째 정규 음반 《Director's Cut》을 발매하였다. 음반은 각각 1989년과 1993년에 발매한 《The Sensual World》와 《The Red Shoes》의 일부 수록곡을 재녹음한 것으로, "서두르지 않고 조금 더 느긋한 접근을 하고 싶었다"고 밝혔다. 《Director's Cut》와 《50 Words for Snow》 모두 이전부터 해보고 싶었던 종류의 음반이었다고 말한 부시는 《Director's Cut》을 작업하면서 새 음반에 대해 많은 영감을 얻고 아이디어를 떠올려, 음반 작업이 마무리 된 직후 새 음반을 제작하는데 돌입하였다. 부시는 이전 음반의 경우 홍보를 하다보면 피곤해서 음악 작업의 집중력이 떨어졌으나, 《Director's Cut》의 제한적인 홍보로 《50 Words for Snow》로의 작업이 자연스럽게 이어졌다고 말했다. 또한 그 과정에 대해 "새로운 곡들로 가는 정말 자연스러운 여정"처럼 느꼈다고 언급하였다.
처음에는 겨울을 주제로 한 음반을 만들려고 했지만, 노래를 만들기 시작하면서 주제가 눈으로 바뀌었고, 부시는 그 이후로 작업이 쉽게 이어졌다고 언급했다. 한편 음반을 작업하는 기간에는 눈이 많이 내리지 않았기 때문에 눈에 대한 기억과 이미지의 탐구가 중요했다고 덧붙였다. 부시는 피아노 솔로를 테이프에 녹음을 한 후 악기를 추가하고 그 위에 보컬을 덧입히는 방식으로 작업하였다. 〈Among Angels〉를 제외한 모든 트랙에 참여한 스티브 갯의 드럼이 처음으로 추가된 악기였다. 음반의 대부분이 부시의 집 안에 설치된 스튜디오 안에서 작업이 이루어졌지만, 후반기에 진행되었던 조나단 튜닉이 지휘한 관현악 편곡은 애비 로드 스튜디오에서 진행되었다.
대부분의 작곡은 2010년 스튜디오로 들어가기 전에 마무리가 지어졌다. 부시는 한 곡은 《Director's Cut》을 만들고 있는 기간에 쓰였고, 나머지는 그 이후에 만들어졌다고 밝혔다. 존 윌슨의 BBC 라디오 4 프로그램 "Front Row"에 송출될 《Director's Cut》의 인터뷰를 진행한 4월 28일, 부시의 집에는 〈Snowed in at Wheeler Street〉를 부르기 위해 엘튼 존이 있었다. 조셉 유픽 교수 역을 맡은 스티븐 프라이는 음반의 발매 사실이 밝혀지기 10일 전인 2011년 9월 2일에 〈50 Words for Snow〉를 녹음하였다. 프라이는 녹음 당일 트위터에 "활발한 음악가와 함께 사랑스럽고 놀라운 녹음"을 마쳤다고 트윗했으며, 음반 발매 소식 이후 부시의 음반에 참여했다고 트윗을 게시하였다. 부시는 음반이 여름에 발매할 만한 종류가 아니기 때문에, 이듬해 겨울로 미루어져 흐름이 끊기지 않도록 제 시간에 끝내기 위해 작업을 더욱 분발했다.
《50 Words for Snow》는 음악적으로 아트 팝, 챔버 팝에 재즈, 전자 음악 및 신고전주의 음악 등의 요소가 가미되어 있다. 음반에 수록된 7곡의 길이는 65분이 넘어가는데, 부시는 노래 속의 이야기가 더 흥미로운 방식으로 전개되도록 하고, 일반적인 팝의 구조에서 벗어나기 위한 음반의 특이점으로 노래의 평균적인 길이를 다른 음반보다 더 길게 만들었다. 위더스는 "청취자들이 듣는 것(또는 듣는 것을 알아차리는 것)뿐만 아니라 긴 시간 동안 듣는 연습을 지속할 수 있도록 도전시킨다"고 논평했다. 또한 《50 Words for Snow》는 눈에 대한 콘셉트 음반으로, 음반 제작 과정에 대해 부시는 새의 세계에서부터 시작된 《Aerial》과 동일한 과정으로, 인간의 관점에서 바라보는 눈과 겨울이라는 자연의 탐구가 다른 아이디어로 이어졌다고 설명했다.
음반의 믹싱에 참여한 스티븐 W. 테일러는 인터뷰에서 부시가 음악적으로 무엇을 찾고 있었는지에 대한 질문에 "우리는 어두운 밤에 걸어나가 눈이 내리고 있을 때의 느낌을 상상하려고 노력"했다고 답했다. 또한 부시는 《50 Words for Snow》는 크리스마스 음반이 아니라고 언급했다. 전기 작가 톰 도일은 "《The Kick Inside》 이후 어떤 작품보다도 그녀가 피아노 연주에 초점을 둔 음반"이라고 언급했으며, 부시 또한 《50 Words for Snow》와 가장 비슷한 음반은 《The Kick Inside》일 것이라고 대답했다.
음반의 첫 곡인 〈Snowflake〉는 아들인 앨버트 매킨토시를 위해 만든 노래로, 부시와 당시 12살이었던 앨버트가 노래를 불렀다. 부시는 연약하고도 일시적인 눈송이와 높지만 연약한 악기이기도 한 아들의 목소리와의 만남을 생각했다. 앨버트의 목소리는 나이가 들면 목소리가 낮아질 것이기 때문에, 변성기가 지나기 전의 목소리를 담아두고, 또한 변성기로 사라질 목소리의 덧없음과 눈송이의 삶 사이의 유사점을 그려내고 싶어했다고 말하였다. 일부 전자 음악적인 요소를 제외하면, 피아노가 멜로디를 이끌어가는 유일한 악기로, 피아노의 멜로디가 훅으로 반복된다. 그리고 앨버트가 스포큰 워드로 노래하는 동안, 부시는 "세상은 너무 시끄러워 / 계속 떨어지렴 내가 널 찾을게"라는 구절을 반복한다. 콰이터스의 조 케네디는 마이클 나이먼과 《》 시기의 브라이언 이노가, 인디펜던트는 알레드 존스 버전의 〈Walking in the Air〉가 떠오른다고 언급했다. 언컷의 존 멀베이는 《Director's Cut》의 〈Deeper Understanding〉에서 오토튠을 사용한 앨버트의 목소리와 비교하며 "어떠한 효과도 적용하지 않아 묘한 힘을 드러낸다"고 표현했다.
〈Lake Tahoe〉는 《50 Words for Snow》 작업을 하면서 처음으로 쓴 곡으로, 친구가 이야기한 타호호와 관련된 설화에서 영감을 얻어서 만들어졌다. 부시는 "오래 전 거대하고 차가운 호수에서 익사한 한 여성으로부터 시작된다. 그녀의 개를 집에 두고 왔다. 개는 너무 늙어 잠이 들고, 그리고 꿈속에서 그녀를 찾았다"고 노래의 이야기를 설명하였다. 〈Lake Tahoe〉는 이야기가 전개되면서 관점이 바뀌며 총 3개의 서사가 노래 안에 존재한다. 스테판 로버츠의 테너와 마이클 우드의 카운터테너의 그리스식 코러스와 피아노로 시작하는 첫 번째 부분에서는 타호호의 열악한 환경에 대해 소개한다. 바이올린이 겹겹이 쌓인 음이 길게 이어지고 난 후 노래의 탄력이 변화하면서 새로운 스토리텔링이 시작되는 두 번째 서사로 접어들게 된다. 마지막 부분에서는 보컬이 증발하기 전의 유령의 관점으로 이입하여 부시의 목소리를 개의 울음소리로 서서히 변화시킨다. 11분 가량의 오케스트럴 팝이자 피아노 발라드 장르의 노래로, 멀베이는 피아노가 키스 자렛을, NME의 에밀리 맥케이는 현대 클래식과 캐럴 킹 또는 로라 니로 사이의 느낌을 연상한다고 언급하였다. 노래가 끝나갈 무렵에 부시가 피아노 건반을 잘못 누르고 생긴 약간의 침묵이 포함되어 있다.
〈Misty〉는 음반 내에서 가장 긴 노래로 13분 30여 초간 지속된다. 음악적으로는 앰비언트 재즈 및 포크에 블루스와 솔 느낌이 섞여 있는 곡으로, 2개의 피아노 패턴으로 시작하여, 이후에 더블 베이스의 대니 톰슨과 갯의 드럼이 합류한다. 부시는 데이브 브루벡의 느낌을 얻으려고 노력했다고 밝혔다. 또한 노래의 주제를 "눈사람을 만든 소녀와 눈사람이 소녀의 침실에 방문하는 이야기"라고 설명했으며, 다른 인터뷰에서는 "분명히 성적인 만남이 진행되고 있다고 생각한다"고 밝혔다. 소설가 데이비드 미첼은 노래 속의 눈사람을 "성적인 레이먼드 브릭스의 눈사람"이라고 묘사하였다. "한 번 뿐인 밀회" 후 소녀가 일어났을 때 눈사람은 없고, 시트가 젖은 채 베개 위에는 "죽은 잎, 뒤틀린 가지 몇 개"만이 남으며 노래가 끝난다. 한편 부시는 〈Misty〉가 음반 내에서 "가장 어려운 곡"이라고 언급하면서, "말도 안 되는 생각이지만 부드러움이 있었으면 좋겠지만, 꽤나 어둡다. 내가 그런 느낌이 나도록 만들었기를 바라지만, 많은 면에서 그러지 못한 것 같다"고 고백하였다.
35분 동안 진행된 세 곡 이후의 첫 곡인 〈Wild Man〉은 업템포의 재즈 펑크 노래로, 일렉트릭 베이스, 신시사이저, 백 보컬, 확실한 리듬 등 팝 음악에 가까운 요소를 갖춘 노래이다. 아시아적인 기타 리프로 연주되다 후렴구에서는 딸랑딸랑 소리의 타악기와 오르간 소리를 사용했다. 앤디 페어웨더 로우가 네팔의 히말라야산맥에 살고 있는 예티 역으로 게스트 보컬에 참여하였다. 가사에서 부시는 예티를 쫓지만, 사냥당하는 예티에 동정심을 느껴 보호를 위해 발자국을 닦기도 한다. 노래 속에서 예티는 식물, 동물 및 서식지에 대한 인간의 잔인함에 대한 은유로 사용됐다. 부시는 구글이나 유튜브가 수세기간 이어져 온 불확실함을 쉽게 없앤다고 얘기하며 "현대 세계에서 미스터리한 것은 인터넷 시대 이전보다 훨씬 소중하며, 만약 미스터리가 우리에게서 사라진다면 정말 끔찍할 것"이라고 주장하였다. 월스트리트 저널은 패티 스미스를 연상시키는 방식으로 노래한다고 표현하였다. 또한 전기 작가 그레이엄 톰슨은 그레이스 존스, 오노 요코, 《Lodger》 시기의 데이비드 보위를, NME는 《Scary Monsters (and Super Creeps)》 시기의 보위, 《Tusk》 시기의 플리트우드 맥, 그리고 《The Dreaming》과 《The Sensual World》 시기의 부시를 유사한 음악으로 언급했다.