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도쿄에서 1872년 쓰키지 지역이 불타버린 후, 정부는 긴자 지역을 현대화 모델로 지정했다. 정부는 방화 벽돌 건물과 신바시역과 쓰키지의 외국인 조차지, 그리고 중요한 정부 건물을 연결하는 더 넓고 좋은 거리의 건설을 계획했다. 이 지역의 설계는 영국 건축가 토마스 제임스 워터스가 제공했으며, 재무부 건설국이 건설을 담당했다. 다음 해에 서양식 긴자가 완공되었다. "벽돌 마을" 건물은 처음에는 판매용으로 제공되었고 나중에는 임대되었지만, 높은 임대료 때문에 많은 건물이 비어 있었다. 그럼에도 불구하고, 신문 및 잡지 회사들의 존재 덕분에 이 지역은 "문명과 계몽"의 상징으로 번성했으며, 당시의 트렌드를 이끌었다. 이 지역은 현대 마케팅 기술의 한 예인 쇼윈도 진열로도 유명했다. 긴자의 "벽돌 마을"은 일본 도시의 다른 많은 현대화 계획의 모델 역할을 했다.
초기 서양 건축의 대표적인 예 중 하나는 1883년 완공된 도쿄의 대규모 2층 건물인 로쿠메이칸이었다. 이는 메이지 시대 서구화의 논란이 되는 상징이 되었다. 이노우에 가오루 외무장관이 외국인 손님 접대를 위해 의뢰한 것으로, 저명한 고용 외국인 중 한 명인 가 설계했다. 료운카쿠는 1890년 아사쿠사에 건설된 일본 최초의 서양식 고층 빌딩이었다. 그러나 전통 건축 양식은 여전히 새로운 건물에 사용되었는데, 예를 들어 고쿄의 규덴은 정원에 분수와 같은 서양식 요소를 추가했지만 기본적으로 전통적인 양식을 유지했다.
워터스의 신고전주의 건축 양식 건물과 대조적으로, 일본 목수들은 주로 목재를 사용하여 의양풍 건축으로 알려진 의사 일본식 양식을 개발했다. 그 좋은 예는 1876년에 나가노현에 지어진 가이치 초등학교이다. 장인 다테이시 기요시게는 도쿄로 가서 어떤 서양 건축 양식이 인기 있는지 확인하고 이를 전통 건축 방식과 결합하여 학교에 적용했다. 전통적인 () 창고와 유사한 방식으로 지어진 이 목조 건물은 내부와 외부를 회반죽으로 마감했으며, 팔각형 중국식 탑과 모서리에 돌과 같은 모서리돌을 통합했다. 벽의 밑부분에는 전통적인 나마코벽 회반죽을 사용하여 건물이 돌 기반 위에 있는 듯한 인상을 주었다. 또 다른 예는 1872년에 지어진 도쿄 제1국립은행 건물이다.
일본 정부는 외국 건축가들을 일본에서 일하고 새로운 일본 건축가들을 가르치도록 초청했다. 이들 중 영국 건축가 는 다쓰노 긴고, 소네 다쓰조, 가타야마 도쿠마를 포함한 메이지 시대의 가장 저명한 일본 건축가들을 많이 훈련시켰다. 다쓰노의 초기 작품은 존 러스킨의 영향을 받은 베네치아 양식이었지만, 일본은행 (1896)과 도쿄역 (1914)과 같은 후기 작품은 더 보자르 건축 느낌이 난다. 반면, 가타야마는 프랑스 제2제정 건축 양식의 영향을 더 많이 받았으며, 이는 나라 국립박물관 (1894)과 교토 국립박물관 (1895)에서 볼 수 있다.
1920년에 젊은 건축가 집단이 최초의 모더니스트 건축가 조직을 결성했다. 이들은 빈 분리파의 영향을 받아 문자 그대로 "분리파 그룹"인 분리파로 알려졌다. 이 건축가들은 역사적인 양식과 장식에 의존하는 것을 우려했고, 대신 예술적 표현을 장려했다. 그들은 표현주의와 바우하우스와 같은 유럽 운동에서 영향을 받았으며, 국제 양식 (건축) 모더니즘의 도입을 위한 길을 닦는 데 기여했다.
다이쇼 시대와 초기 쇼와 시대에는 두 명의 영향력 있는 미국 건축가가 일본에서 활동했다. 첫 번째는 프랭크 로이드 라이트로, 그는 데이코쿠 호텔 (1913–1923)과 요도코 영빈관 (1924)을 설계했는데, 둘 다 현지 채석된 오야이시를 사용했다. 라이트는 엔도 아라타와 같이 그의 지도를 받은 여러 명의 일본인 견습생을 두었으며, 엔도 아라타는 1930년에 고시엔 호텔을 건설했다.
두 번째는 안토닌 레이몬드로, 임페리얼 호텔에서 라이트와 함께 일하다가 도쿄에 자신의 사무실을 차리기 위해 떠났다. 도쿄 여자 기독교 대학과 같은 그의 초기 작품들은 라이트의 영향을 보여주지만, 그는 곧 현장 타설 철근 콘크리트 사용을 실험하기 시작했으며, 전통 일본 건축 방식을 연상시키는 방식으로 상세하게 표현했다. 1933년에서 1937년 사이에 브루노 타우트가 일본에 머물렀다. 그의 저서, 특히 가쓰라 리큐에 관한 글들은 전통 일본 건축을 재평가하면서 더 많은 대중에게 알리는 데 기여했다.
메이지 시대와 마찬가지로 일본 건축가들은 유럽에서 일하면서 해외 경험을 쌓았다. 이들 중에는 파리 르 코르뷔지에 아틀리에에서 일했던 마에카와 구니오와 사카쿠라 준조, 그리고 발터 그로피우스와 함께 일했던 야마구치 분조와 구라타 지카타다가 있었다.
일부 건축가들은 공공 건축물로 명성을 쌓았다. 레이몬드의 동시대 인물인 무라노 도고는 합리주의의 영향을 받아 모리고 쇼텐 사무실 건물 (도쿄, 1931)과 우베 공공회관 (야마구치현, 1937)을 설계했다. 마찬가지로 요시다 테츠로의 합리주의 현대 건축물에는 도쿄 중앙 우체국 (1931)과 오사카 중앙 우체국 (1939)이 포함되었다.
일본 모더니즘과 대조되는 경향은 이른바 제관양식이었다. 이 양식의 건물은 와타나베 히토시의 도쿄 국립박물관 (1937)과 나고야 시청, 아이치현청과 같이 일본식 지붕을 특징으로 했다. 점차 군사화되는 정부는 주요 건물을 "일본식"으로 설계하도록 강요하여 모더니스트 디자인의 기회를 야마구치 분조의 구로베 댐 제2 발전소 (1938)와 같은 사회 기반 시설 작업으로 제한했다.
메이지, 다이쇼, 쇼와 시대의 수많은 건물들이 제2차 세계 대전 중과 후에 소실되었는데, 로쿠메이칸이 그 예이다. 건축가 다니구치 요시로 (谷口 吉郎, 1904–79)와 쓰치카와 모토는 1965년에 나고야 근처에 메이지무라를 설립하여 구출된 많은 건물들을 재조립했다. 비슷한 박물관으로는 에도 도쿄 건물원이 있다.
식민 당국은 많은 공공 건물을 건설했으며, 그 중 상당수는 현재까지 남아 있다. 예를 들어, 현재 타이베이시 중정구 (타이베이시) 중심부의 카이다거란 대도에 있는 대규모 개념은 타이완 총통부 건물, 국립대만박물관, 국립대만대학병원, 타이베이 빈관, 중화민국 사법원, 닛폰 간교 은행, 미쓰이 물산 회사 건물뿐만 아니라 치둥가 일본식 가옥의 많은 작은 주택들을 보여준다.
일제강점기 한국에서는 기차역과 시청과 같은 공공 건물도 다양한 양식으로 건설되었다. 가장 큰 일본 식민지 건물인 거대한 조선총독부 청사는 1995년에 철거되었지만, 많은 식민지 건물들이 보존되어 있다. 여기에는 오늘날 서울도서관인 구 경성부청, 오늘날 서울역#구 서울역인 구 경성역, 다쓰노 긴고가 설계한 오늘날 한국은행 본부인 구 조선은행, 그리고 오늘날 신세계 (백화점) 백화점의 플래그십인 구 미쓰코시 백화점 지점이 포함된다.
1904-05년 러일 전쟁의 결과로 다롄시를 차지한 일본은 러시아가 건설한 도시에 "대광장"의 현대 건물을 계속 건설했다. 괴뢰 국가 만주국을 정복하고 수립하면서, 수도인 신경 (창춘시) 건설의 마스터플랜에 막대한 자금과 노력이 투자되었다. 만주국 만주국 팔대부 건물, 만주국 황궁 박물관, 관동군 사령부, 대동대로 등 식민지 시대에 세워진 많은 공공 건물들이 오늘날에도 남아 있다.
쇼와 시대 후반.
전쟁 후, 더글러스 맥아더 장군의 연합군 최고사령부의 영향 아래 일본의 정치적, 종교적 생활은 비군사화되고 민주적인 국가를 만들기 위해 개혁되었다. 1947년에 새로운 일본국 헌법이 제정되었지만, 일본이 (미국의 동맹국으로서) 산업 생산품 제조업으로 경제 성장을 경험하기 시작한 것은 6.25 전쟁이 시작될 때까지였다. 1946년에 조립식 주택 협회가 만성적인 주택 부족 문제를 해결하기 위해 설립되었고, 마에카와 구니오와 같은 건축가들이 설계안을 제출했다. 그러나 민간 부문에서 건설된 주택이 법적으로 정부의 지원을 받게 된 것은 1951년 공공 주택법이 통과된 이후였다. 또한 1946년에 전후 피해 복구 위원회는 13개 일본 도시의 재건축 아이디어를 제시했다. 건축가 단게 겐조는 히로시마시와 마에바시시에 대한 제안서를 제출했다.
1949년, 단게의 히로시마 평화기념자료관 설계 공모전 당선은 그에게 국제적인 명성을 안겨주었다. 이 프로젝트 (1955년 완공)는 다카마쓰의 가가와현 청사 건물 (1958)과 구 구라시키 시청 (1960)을 포함한 일련의 의뢰로 이어졌다. 이 시기에 단게와 마에카와는 일본 건축의 전통과 지역적 특성의 영향에 관심을 가졌다. 이는 헤이안 시대 디자인 요소와 국제 양식이 융합된 가가와현 청사에서 잘 나타난다.
1955년, 르 코르뷔지에는 일본 정부로부터 도쿄의 국립서양미술관을 설계해달라는 요청을 받았다. 그는 그의 세 전 제자인 마에카와, 사카쿠라, 그리고 요시자카 다카마사의 도움을 받았다. 이 디자인은 르 코르뷔지에의 아메다바드 박물관을 기반으로 했으며, 두 박물관 모두 정사각형이고 필로티 위에 세워졌다.
주로 단게의 영향으로 1960년 세계 디자인 회의가 도쿄에서 개최되었다. 신진대사 건축을 대표하게 된 소수의 일본 디자이너 그룹은 그들의 선언문과 일련의 프로젝트를 발표했다. 이 그룹에는 건축가 기쿠타케 기요노리, 오타카 마사토, 구로카와 기쇼 및 마키 후미히코가 포함되었다. 원래 불에 탄 재 학교로 알려진 메타볼리스트들은 갱신과 재생의 아이디어와 연관되어 과거의 시각적 표현을 거부하고 개인, 주택 및 도시가 모두 단일 유기체의 일부라는 아이디어를 홍보했다. 그룹의 개별 구성원들은 몇 년 후에 각자의 길을 갔지만, 그들의 출판물의 지속적인 성격은 해외에서 더 오래 지속되었다는 것을 의미했다. 메타볼리스트들의 국제적인 상징인 캡슐은 1960년대 후반에 아이디어로 등장했으며 1972년 도쿄의 나카긴 캅셀타워빌에서 시연되었다.
1960년대 일본에서는 시미즈 건설과 가지마 건설을 포함한 대규모 건설 회사들의 부상과 확장이 이루어졌다. 닛켄셋케는 종종 건물에 신진대사 건축 디자인 요소를 포함하는 종합 회사로 부상했다.
도쿄에서 열린 1964년 하계 올림픽은 새로운 디자인에 큰 활력을 불어넣었다. 경기장이 건설되었고, 단게 겐조가 1961년부터 1964년 사이에 건설한 국립 요요기 경기장은 전통적인 신사 (신토)의 요소를 연상시키는 현수 지붕 디자인으로 유명한 랜드마크 구조물이 되었다. 다른 구조물로는 일본무도관, 고마자와 체육관 등이 있다. 올림픽은 제2차 세계 대전의 파괴 이후 일본의 재부상을 상징하며, 건축에 대한 새로운 자신감을 반영했다.
1960년대에는 건축의 세계를 신진대사 건축의 관점에서 보지 않는 건축가들도 있었다. 예를 들어, 시노하라 가즈오는 작은 주거 프로젝트에 특화하여 공간, 추상성, 상징성 측면에서 단순한 요소를 가진 전통 건축을 탐구했다. 우산 하우스 (1961)에서 그는 거실과 침실의 도마 (흙으로 포장된 내부 바닥)와 높은 다다미 바닥 사이의 공간적 관계를 탐구했다. 이 관계는 부엌 영역에 다져진 흙 바닥이 포함된 흙 바닥이 있는 집 (1963)에서 더 깊이 탐구되었다. 백색 집 (1966) 디자인에서 지붕을 고정 요소로 사용한 것은 프랭크 로이드 라이트의 프레리 하우스와 비교된다. 시노하라는 이러한 추상화를 "세 가지 스타일"로 탐구했으며, 이는 60년대 초부터 70년대 중반까지 이어진 디자인 시기였다.
단게 겐조의 전 직원이던 이소자키 아라타는 처음에는 신진대사 건축 운동에 관심을 가졌고, 공중 도시 (1961)와 미래 도시 (1962)를 위한 혁신적인 이론적 프로젝트를 만들어냈다. 그러나 그는 곧 이 운동에서 벗어나 제임스 스털링 (건축가)의 작업과 유사한 보다 매너리즘적인 접근 방식으로 전환했다. 이는 수학적 그리드, 콘크리트 구조, 노출된 설비를 특징으로 하는 후쿠오카 상호 대이타 지점 (1967)에서 특히 두드러졌다. 군마현 박물관 (1971–74)에서는 입방체 요소 (일부는 한 변이 12m)를 실험하고 외부 벽 패널과 창호로 표현된 보조 격자를 겹쳤다. 이러한 패널의 리듬은 르 코르뷔지에가 도쿄의 서양 미술관에 적용한 디테일링의 영향을 받았을 수 있다.
유럽과 같은 광장과 광장이 부족한 일본 도시들은 종종 사람들과 거리의 일상적인 관계를 강조한다. 마키 후미히코는 건축과 도시의 관계에 관심을 가졌던 여러 건축가 중 한 명이었으며, 이는 오사카 부립 스포츠 센터 (1972)와 도쿄의 스파이럴 (건축물) (1985)과 같은 작품에서 볼 수 있다. 마찬가지로, 아이와 함께 그룹에 속했던 아이사 다케후미는 신진대사 운동의 아이디어를 거부하고 도시 기호론을 탐구했다.
1970년대 후반과 1980년대 초반에 안도 다다오의 건축과 이론적 저술은 비판적 지역주의 – 건축 내에서 지역 또는 국가 문화를 장려하는 사상 – 의 개념을 탐구했다. 안도의 이에 대한 해석은 일본 주택을 자연과 재결합시키려는 그의 사상으로 나타났는데, 그는 이 관계가 모더니스트 건축으로 인해 상실되었다고 생각했다. 그의 첫 프로젝트는 밀폐된 안뜰을 가진 작은 도시 주택이었다 (예: 1976년 오사카의 아즈마 하우스). 그의 건축은 콘크리트 사용으로 특징지어지지만, 시간의 흐름에 따른 빛과 콘크리트 및 다른 재료들의 상호 작용을 사용하는 것이 그에게 중요했다. 자연 통합에 대한 그의 사상은 롯코 주택 1 (1983) (롯코산의 가파른 부지)과 홋카이도 도마무의 물 위의 교회 (1988)와 같은 더 큰 프로젝트에도 잘 적용되었다.
1980년대 후반에는 이른바 "시노하라 학파" 건축가들의 첫 작품이 등장했다. 여기에는 이토 도요오와 하세가와 이쓰코가 포함되었는데, 둘 다 도시 생활과 현대 도시에 관심이 있었다. 이토는 빛과 바람과 같은 자연 요소와 기술을 통합한 바람의 탑 (1986)과 같은 프로젝트로 도시의 "도시 유목민"의 역동성과 이동성에 집중했다. 하세가와는 그녀가 "또 다른 자연으로서의 건축"이라고 부른 것에 집중했다. 후지사와에 있는 그녀의 쇼난다이 문화 센터 (1991)는 자연 환경과 새로운 첨단 소재를 결합했다.
1980년대 후반의 매우 개인주의적인 건축가들로는 다카마쓰 신의 기념비적인 건물들과 다카사키 마사하루의 "우주적인" 작품이 포함되었다. 1970년대 오스트리아 건축가 귄터 도메닉과 함께 일했던 다카사키는 도메닉의 유기적 건축을 공유한다. 1991년 가고시마현에 콘크리트로 지어진 그의 제로 우주론 하우스는 중심에 명상적인 달걀 모양의 "제로 공간"을 가지고 있다.
헤이세이 시대는 이전에 일본 경제를 활성화했던 이른바 거품경제의 붕괴와 함께 시작되었다. 상업 건축 의뢰는 거의 사라졌고, 건축가들은 정부 및 도도부현 기관에 프로젝트를 의존했다.
쇼난다이 문화 센터의 요소를 바탕으로 하세가와 이쓰코는 일본 전역에 걸쳐 여러 문화 및 커뮤니티 센터를 건설했다. 여기에는 스미다 문화 센터 (1995)와 후쿠로이 커뮤니티 센터 (2001)가 포함되는데, 이들 건물에서 그녀는 외부 벽을 통해 내부로 빛이 여과되는 것에 대한 자신의 아이디어를 탐구하면서 대중을 디자인 과정에 참여시켰다. 1995년 센다이 미디어테크 공모전에서 우승한 이토 도요오는 현대 도시 내 유체 역학에 대한 이전의 생각을 "해초 같은" 기둥으로 지지되는 7층 건물에 유리로 덮어 표현했다. 이 시대 후반의 그의 작품, 예를 들어 2007년 도쿄 다마 미술대학의 도서관은 초기 작품의 공학적인 미학보다 더 표현적인 형태를 보여준다.
안도 다다오는 콘크리트 사용으로 잘 알려졌지만, 이 10년은 1992년 세계 박람회 (세비야) 일본관 설계로 시작했는데, 이 건물은 "세계에서 가장 큰 목조 구조물"로 극찬받았다. 그는 효고현 가미의 목재 문화 박물관 (1994)과 사이조의 고묘지 신사 (2001) 프로젝트에서 이 매체를 계속 사용했다.
영국의 포린 오피스 아키텍츠 (Foreign Office Architects)는 1994년 오산바시 국제여객터미널 설계 국제 공모전에서 당선되었다. 이 건물은 주변 도시에서 솟아나는 물결 모양의 구조물로, 걸어 다니면서도 들어갈 수 있는 건물 형태를 띠고 있다. 클라인 다이탐 아키텍처 (Klein Dytham Architecture)는 일본에서 강력한 발판을 마련한 소수의 외국 건축가 중 한 곳이다. 2004년 야마나시현 고부치자와에 지어진 공용 목욕탕인 모쿠 모쿠 유(직역하면 "나무나무 김") 디자인은 상호 연결된 원형 수영장과 탈의실로 구성되어 있으며, 평평한 지붕에 색색의 수직 목재로 덮여 있다.
1995년 고베 대지진 이후, 반 시게루는 재난 대피소를 빠르게 건설하는 데 사용할 수 있는 판지 튜브를 개발했으며, 이를 "종이집"이라고 불렀다. 또한 구호 활동의 일환으로 그는 높이 5m의 판지 튜브 58개를 사용하여 교회를 설계했으며, 이 교회는 우산처럼 열리는 인장 지붕을 가졌다. 이 교회는 로마 가톨릭 자원봉사자들에 의해 5주 만에 세워졌다. 노마딕 미술관을 위해 반 시게루는 운송 컨테이너로 벽을 만들었고, 4단으로 쌓아 올리고 모서리에서 트위스트 커넥터로 연결하여 고체와 빈 공간의 체크무늬 효과를 냈다. 보조 공간은 종이 튜브와 벌집 패널로 만들어졌다. 이 박물관은 해체될 수 있도록 설계되었으며, 이후 뉴욕에서 산타모니카, 도쿄, 멕시코로 이동했다.
역사가이자 건축가인 후지모리 테루노부의 1980년대 도시에서 발견되는 이른바 건축적 기이함에 대한 연구는 아틀리에 보우와우 설립자와 같은 젊은 건축가 세대의 작품에 영감을 주었다. 쓰카모토 요시하루와 가지마 모모요는 2001년 자신들의 저서 "메이드 인 도쿄"를 위해 도시의 "쓸모없는" 건축물을 조사했다. 그들의 작업은 맥락을 차단하기보다는 포용하고자 한다. 그들의 도쿄 사무실은 협소한 부지에 있지만, 거대한 창문과 넓은 현관으로 도시를 환영한다.
후지모토 소스케의 건축은 기본적인 건축 블록을 조작하여 기하학적 원시주의를 만들어내는 데 의존한다. 그의 건물들은 그 맥락의 지형적 형태에 매우 민감하며, 여러 주택과 홋카이도의 어린이집을 포함한다.
이토 도요오의 전 직원이었던 세지마 가즈요와 니시자와 류에는 1995년 SANAA라는 협력 파트너십을 결성했다. 그들은 거주자의 유동성과 움직임을 드러내는 가볍고 투명한 공간을 만드는 것으로 유명하다. 2001년 도쿄 시부야에 있는 그들의 크리스챤 디올 매장은 이토의 미디어테크를 연상시켰는데, 외부 파사드의 시원한 흰색 아크릴 시트가 빛을 여과하고 매장 내부의 물품을 부분적으로 드러냈다. 그들의 유동성의 역동성은 2010년에 완공된 로잔 연방 공과대학교의 롤렉스 러닝 센터에서 잘 나타난다. 이 건물은 이틀에 걸쳐 한 번에 부어진 연속적인 콘크리트 셸 지붕 아래에 물결 모양의 바닥면을 가지고 있다. 평면은 테이블과 안뜰로 점철된 생물학적 세포와 같다. 2009년에는 런던의 서펜타인 갤러리 파빌리온을 설계했는데, 이는 가느다란 기둥으로 지지되는 반사성의 떠 있는 알루미늄 지붕으로 구성되었다.
일본 실내 디자인.
일본 실내 디자인은 신토, 도교, 선불교, 와비·사비의 세계관, 특정 종교 인물 및 서양에서 파생된 독특한 미학을 가지고 있다. 이 미학은 다시 서양 스타일, 특히 모더니즘에 영향을 미쳤다.
일본 전통 미학.
일반적으로 일본 미학으로 식별되는 것은 일본 신토와 중국 도교의 이상에서 비롯된다. 일본 문화는 매우 다양하다. 그럼에도 불구하고 실내 디자인의 측면에서는 단순성과 미니멀리즘이 미학의 특징이다.
방의 진정한 아름다움이 지붕과 벽 안의 빈 공간에 있다는 특정 사상은 도교의 창시자이자 철학자인 노자로부터 나왔는데, 그는 "비움의 미학적 이상"을 고수하며, 분위기는 물리적으로 존재하는 것에 의해 너무 강하게 좌우되지 않고 상상 속에서 포착되어야 한다고 믿었다. 일본 디자인은 장인정신, 아름다움, 정교함, 섬세함에 강하게 기반을 두고 있다. 실내 디자인은 매우 단순하지만, 세부 사항과 복잡성에 주의를 기울여 만들어진다. 일본 디자인의 이러한 복잡함과 단순함의 감각은 전통 일본에서와 마찬가지로 현대 일본에서도 여전히 중요하게 여겨진다.
실내는 매우 단순하며, 최소한의 자연적인 장식을 강조한다. 전통 일본 실내뿐만 아니라 현대 실내도 주로 고급 목재, 대나무, 비단, 짚으로 만든 다다미 매트, 종이 쇼지 스크린 등 자연 재료를 통합한다. 자연 재료는 자연과 연결되는 공간에 단순함을 유지하는 데 사용된다. 자연스러운 색 구성표와 검정, 흰색, 미색, 회색, 갈색을 포함한 중성 팔레트가 사용된다.
덧없음은 전통 일본 가옥에서 강한 주제이다. 방의 크기는 실내 미닫이 벽이나 칸막이, 즉 앞에서 언급한 쇼지로 변경할 수 있다. 벽에 매끄럽게 내장된 벽장은 잠자리에 들기 전에 꺼내는 후톤, 즉 매트리스를 숨겨 낮 동안 더 많은 공간을 사용할 수 있도록 한다. 이러한 주거 공간의 다용도성은 계절의 변화와 함께 더욱 분명해진다. 예를 들어 여름에는 외벽을 열어 정원과 시원한 바람을 집 안으로 들일 수 있다. 최소한의 장식 또한 계절에 따라 달라지며, 다른 족자를 걸거나 새로운 꽃꽂이를 한다.
일본의 미학은 불완전함과 불충분함의 찬양, 즉 자연적인 노화 과정이나 어두워지는 효과로 인한 특성을 통해 더욱 발전했다. 일본의 토착 종교 전통인 신토는 이러한 특성에 대한 감상의 기반을 제공하며, 삶과 세상에 대한 감사의 철학을 견지한다. 10세기 유행을 선도했던 궁중 여인 세이 쇼나곤은 '마쿠라노소시'에서 "많은 벚꽃 그림이 화려하고 복잡하게 그려진 새 천 병풍"을 싫어한다고 썼으며, 대신 "우아한 중국 거울이 약간 흐려진 것"을 알아차리는 것을 선호했다. 그녀의 취향은 고대 일본 궁중에서 이상한 것이 아니었다. 12세기에는 불교 승려 요시다 겐코가 삶의 철학에서 비롯된 일본의 미적 감각에 영향을 미쳤다. 그는 "우리는 만개한 벚꽃만을 보고, 구름 없는 달만을 보아야 하는가? ... 꽃이 피기 직전의 가지나 시든 꽃이 흩뿌려진 정원이 더 감탄할 만하다"고 물었다. 불완전함 또한 겐코에 의해 칭찬받았다. "균일함과 완전함은 바람직하지 않다"고. 이러한 미학적 이상을 뒷받침하거나 보완하는 것은 대조의 가치이다. 불완전함이나 빈곤함이 완전함이나 풍요로움과 대조될 때, 각각은 강조되어 더 잘 감상된다.
실내의 전통 재료.
일본 실내 디자인은 자원 활용에 매우 효율적이다. 전통적이고 현대적인 일본 실내는 유연하게 사용되어 왔으며 주로 천연 재료로 디자인되었다. 공간은 다기능실로 사용된다. 방은 특정 경우를 위해 더 많은 공간을 만들거나 더 많은 사생활을 위해 열릴 수 있으며, 그 반대로 쇼지라고 불리는 종이 칸막이를 닫아 공간을 분리할 수도 있다.
일본 선(禪) 실내 디자인은 자연에 대한 깊은 존경심을 바탕으로 자연의 요소에서 영감을 얻는다. 그들의 디자인은 나무, 식물, 자연광 등 자연 요소와 강한 연결성을 가지고 있다.
일본 실내 벽의 많은 부분은 종종 쇼지 칸막이로 만들어져 두 방을 연결하기 위해 열 수 있으며, 더 많은 사생활을 위해 닫을 수도 있다. 쇼지 칸막이는 얇은 나무 프레임에 종이를 붙여 만든 것으로, 밀면 트랙 위로 굴러간다. 쇼지 칸막이의 또 다른 중요한 특징은 사생활 보호와 격리 외에 빛을 통과시킨다는 것이다. 이는 일본 디자인의 중요한 측면이다. 종이 반투명 벽은 빛을 공간 전체에 확산시켜 부드러운 그림자와 패턴을 만든다.
다다미 매트는 일본 실내 바닥을 덮는 데 자주 사용되는 볏짚 바닥 매트이며, 현대 일본 주택에는 보통 다다미방이 한두 개만 있다. 일본 실내에서 방을 연결하는 또 다른 방법은 쇼지 칸막이처럼 나무와 종이 또는 천으로 만든 미닫이 패널을 사용하는 것이다. 이 패널은 후스마라고 불리며 전체 벽으로 사용된다. 전통적으로 손으로 그림이 그려진다.
다다미는 전통 일본 건축의 기본으로, 건물의 크기와 치수를 규제한다. 고대 일본에서 맨땅에 짚을 깔아 부드럽고 따뜻하게 사용하면서 시작되었다. 헤이안 시대 (794–1185)에는 이 아이디어가 집 어디에나 깔아 앉거나 잘 수 있는 이동식 매트로 발전했으며, 15세기에는 영구적인 바닥재가 되었다. 다다미는 바닥 주위로 공기가 순환되도록 하기 때문에 일본 기후에 적합하다.
대나무는 일본 가옥에서 장식적이고 기능적인 목적으로 널리 사용되며 심지어 기대된다. 대나무 블라인드, 스다레는 여름에 과도한 열을 막고 더 나은 환기를 위해 쇼지를 대체한다. 시골 주택과 농가에서는 종종 천장과 서까래에 사용한다. 대나무의 자연적인 특성, 즉 매듭과 매끄러운 표면을 가진 원시적인 아름다움은 불완전함, 대비, 자연스러움이라는 일본의 미적 이상과 일치한다.
일본 건물에서 종이, 즉 화지의 사용은 일본 실내의 아름다움과 분위기를 구성하는 주요 요소이며, 그림자의 변화가 결합되어 "그림자의 신비"를 만들어내는 방식이다. 다양한 종류의 종이가 집에서 다양한 용도로 사용된다.
목재는 일반적으로 집의 뼈대로 사용되지만, 그 특성은 일본 미학에서 중요하게 여겨지는데, 특히 따뜻함과 불규칙성 때문이다.
도코노마라고 불리는 움푹 들어간 공간은 종종 전통적인 거실뿐만 아니라 현대적인 일본 거실에도 존재한다. 이것은 방의 초점이며, 보통 그림이나 서예와 같은 일본 미술품을 전시한다.
서양의 영향.
1868년 메이지 유신 이후, 일본과 유라시아-미국 강대국들과의 관계는 더욱 두드러지고 깊어졌다. 이는 현대 세계와의 광범위한 상호작용으로 이어졌는데, 실내 디자인 측면에서는 서양식 실내의 도입으로 이어졌고, 토착 양식은 전통과 과거와 더 관련지어지게 되었다. 19세기 후반과 20세기 초반 일본 가정과 서양 가정에서 흔히 볼 수 있는 실내는 가구, 공간의 다용도성, 재료에 대한 거의 반대되는 태도를 보여주며 매우 달랐다.
많은 공공장소에서 19세기 후반부터 의자와 책상을 도입하기 시작했으며, 백화점들은 서양식 진열 방식을 채택했다. 새로운 "도시의 시각 및 소비 문화"가 등장하고 있었다. 가정 내에서는 거주자의 태도와 복장이 일본식 또는 서양식 실내 스타일에 따라 결정되었다. 그 예 중 하나는 메이지 시대 도쿄 황궁의 호메이덴으로, 서양식 쪽모이 세공 마루와 샹들리에와 함께 격자 천장과 같은 일본식 스타일이 융합되었다.
관료들은 일본이 보다 "현대적인" (서양) 문화로 발전해야 한다고 추진했다. 가정을 현대화하는 것이 사람들의 일상생활을 바꾸는 가장 좋은 방법으로 여겨졌다. 현대화의 많은 이유는 "세계에 '문명화된' 모습을 보여주어, 세계 질서 속에서 일본이 현대 국가로서의 위치를 확보하는 데 도움이 되고자 하는" 열망 때문이었다. 정부의 가정 변화 장려에도 불구하고, 1920년대까지도 대다수의 일본인들은 여전히 상당히 전통적인 양식의 주거지에서 살았다. 이는 부분적으로 1910년대 초반의 경제 상황 때문에 서양식 스타일이 대다수 사람들에게는 감당하기 어려웠기 때문이다. 또한 전통 주거지는 규모가 작고 의도적으로 공간을 유연하게 사용하도록 설계되었기 때문에 가구를 통합하기 어려웠는데, 부피가 큰 가구가 포함되면 유연성을 유지하기 어려웠을 뿐만 아니라 미학적으로도 부적합했다.
서양에 대한 영향.
서양에 대한 초기 영향 중 일부는 19세기 후반에 유럽, 특히 유럽에서 인기를 얻은 일본 미술의 형태로 나타났다. 그러나 건축과 실내 디자인 측면에서 서양에 대한 영향은 미국에 더 집중되어 있다.
20세기 이전에는 서양이 일본 건물에 대해 아는 바가 거의 없었다. 대신 일본이 참여한 필라델피아 1876년 센테니얼 국제 박람회와 같은 전시회를 통해 얻어졌다. 그러한 전시회의 초기 영향은 진정한 것보다는 일본적인 것에 대한 열광을 불러일으키는 데 더 컸다. 그 결과는 화려한 일본 장식으로, 일본 디자인의 단순함은 빅토리아 시대의 과시적인 혼란 속에서 사라졌다.
그러나 20세기에는 프랭크 로이드 라이트, 랠프 애덤스 크램, 리처드 노이트라, 안토닌 레이몬드 등 현재 유명한 여러 건축가들이 일본을 방문했다. 이들 건축가들은 다른 건축가들과 함께 일본의 영향을 서양 모더니즘에 가져오는 데 중요한 역할을 했다. 이 시기 미국에서 극동의 영향이 새로운 것은 아니었다. 18세기와 19세기 상당 기간 동안 중국 미술과 건축에 대한 취향이 존재했으며 종종 "표면적인 모방"으로 이어졌다. 그러나 일본의 영향은 달랐다. 모더니즘적 맥락과 그에 이르기까지의 시기는 건축가들이 "장식 예술보다는 건물 문제"에 더 관심을 갖도록 만들었다. 일본 주택의 단순함은 종종 높이 평가되는 서양의 과도한 장식과 대조되었다. 따라서 일본 디자인의 영향은 직접적으로 모방되었다기보다는 "서양 건축 가치의 필터를 통해 전통 일본 건축의 공간의 질을 발견했다"는 것이다.
전통 일본 건축을 만들어낸 문화는 서양의 삶의 가치 철학과 너무나도 동떨어져 있어서 디자인 맥락에 직접적으로 적용될 수 없었다.
강압외교(compellence)는 강압의 한 형태로, 무력 사용의 위협이나 제한적인 무력의 실제 사용을 통해 행위자(예: 국가)가 행동을 바꾸도록 시도하는 것이다. 강압외교는 "상대방의 의지나 인센티브 구조에 영향을 미치려는 정치-외교 전략"으로 더 명확하게 설명될 수 있다. 이는 위협을 포함하는 협상 전략에 무력 위협과, 필요한 경우 제한적이고 선택적인 무력 사용을 신중하고 통제된 증분으로 결합하는 전략이다. 목표는 상대방이 자신의 요구에 응하게 하거나 가능한 한 가장 유리한 타협을 협상하도록 유도하는 동시에, 원치 않는 군사적 확전을 방지하기 위해 위기를 관리하는 것이다.
현상 유지를 목표로 하는 전략(상대방이 행동을 취하지 못하게 설득하는 것)인 억지이론과는 달리, 강압외교는 현상 변경을 위한 노력(상대방이 행동을 바꾸도록 설득하는 것)을 수반한다. 강압외교는 억지력보다 성공적으로 구현하기가 더 어렵다고 평가되어 왔다. 강압외교는 상대방을 처벌하거나, 상대방에 대한 위험을 높이거나, 상대방이 목표를 달성하는 것을 막는 전략을 수반할 수 있다. 어떤 경우에는 강압외교의 성공적인 사례가 다른 국가에 억지 효과를 가질 수 있으며, 반면에 결의 부족에 대한 명성은 일반적인 억지력과 미래의 강압외교를 훼손할 수 있다.
강압외교는 강압의 한 형태이다. 일부 학자들은 강압과 강압외교를 혼동하기도 한다.
강압외교는 일반적으로 특정 행동의 비용과 이점을 조작하여 상대방의 의사 결정 계산을 변경하려는 노력을 수반한다. 대니얼 바이먼과 매슈 왁스먼은 강압외교를 "상대방이 잔혹한 힘을 사용하지 않고 특정 방식으로 행동하게 만드는 것; 상대방은 여전히 조직적인 폭력을 행사할 능력이 있어야 하지만 그것을 사용하지 않기로 선택해야 한다"고 정의한다. 강압 전략은 "미래의 군사력 위협에 의존하여 상대방의 의사 결정에 영향을 미치지만 실제 무력의 제한적인 사용을 포함할 수도 있다." 조지프 나이는 강압외교가 위협의 신뢰성과 비용에 달려 있다고 강조한다. "위협이 신뢰할 수 없다면, 그것은 수용을 이끌어내지 못할 수 있으며, 강압하는 국가의 명성에 손실을 초래할 수 있다. 일반적으로 위협은 실패할 때 비용이 많이 드는데, 이는 목표물에 대한 저항을 조장할 뿐만 아니라 결과를 관찰하는 제3자에게 부정적인 영향을 미 미친다."
억지라는 용어는 강압외교와 구별된다. 토머스 셸링은 그의 영향력 있는 저서 『무기와 영향력』에서 억지력을 넘어선 강압 이론의 일반적인 개념을 제시한다. 셸링에 따르면, 억지력은 상대방이 행동하는 것을 막기 위한 수동적인 위협에 불과하다. 그것은 단지 위협일 뿐이다. "강압하는 자의 반응을 촉발하는 첫 행동을 취하는 것은 상대방에게 달려 있다." 셸링은 억지력이 "강압에 대한 포괄적인 그림을 제시하지 못하며, 셸링이 강압외교의 개념을 도입하게 된 이유"라고 믿는다.
'강압외교'는 '억지력'과 달리 첫 행동의 주도권을 강압하는 자에게로 옮긴다. 억지력이 반응이 나타나지 않기를 바라며 수동적으로 기다리는 것을 의미하는 반면, 강압외교는 능동적으로 "상대방에게 해를 끼치겠다고 위협하는 행동을 통해 상대방의 철수, 묵인 또는 협력을 유도한다."
억지력과 강압외교를 구별할 때, 억지력은 "모래 위에 선을 긋고" 상대방이 그 선을 넘을 경우에만 행동하는 것으로 묘사될 수 있다. 반대로 강압외교는 억지력처럼 "상대방이 행동한다면"이 아니라 "상대방이 행동할 때까지 처벌을 가해야 한다." "강압외교와 억지력으로 구성된 강압은 행동과 비행동에 관한 것이다."
국제 관계 학자이자 스탠퍼드 대학교 전 정치심리학 교수인 알렉산더 L. 조지는 이 분야의 선구자였다. 그 이전에 셸링처럼 알렉산더 조지는 강압의 외교 전략을 만들려고 노력했다. 그의 이론은 강압외교였다. 셸링과 달리 조지의 '강압외교' 이론은 셸링의 '강압적 전쟁'과는 다르다. 그는 강압외교가 "강압과 강압외교의 하위 집합"이라고 믿었기 때문이다. 그는 강압외교를 "방어적" 강압 행동만 포함하는 것으로 보았다. 즉, 상대방이 이미 취한 행동을 중단하거나 되돌리도록 강요하는 것이지, 상대방에게 어떤 일을 강요하는 공격적인 목표가 아니라는 것이다... 강압외교는 본질적으로 "당근과 채찍" 철학의 구현이다. 동기는 상대방이 당신의 바람에 복종하도록 유도하는 데 사용되며, 동시에 위협적인 모습도 보인다.
강압 전략의 유형.
알렉산더 조지의 유형.
알렉산더 조지에 따르면, 강압외교는 세 가지 목표를 달성하고자 한다. 첫째, 상대방이 목표에서 벗어나도록 설득하려 한다. 둘째, 상대방이 이미 취한 행동을 철회하도록 설득하려 한다. 셋째, 상대방이 "정부에 근본적인 변화를" 만들도록 설득할 수 있다.
강압외교 전략을 수립할 때 정책 입안자들은 채워야 할 특정 변수 또는 "빈 상자"를 고려해야 한다. 그들은 "상대방에게 무엇을 요구할지; 요구 준수에 대한 긴박감을 어떻게 만들지; 불이행에 대해 어떤 종류의 처벌을 위협할지; 그리고 처벌 위협에만 의존할지 아니면 요구 수용을 보장하기 위해 긍정적인 조건부 유인책도 제공할지"를 결정해야 한다.
알렉산더 조지는 이러한 목표를 달성하기 위해 여러 "변형" 또는 강압외교 사용 방법을 전개할 수 있는 틀을 개발했다. 이러한 변형에는 다음이 포함된다:
'강압외교' 전략의 첫 번째 변형은 고전적인 '최후통첩'이다. 최후통첩 자체는 "상대방에 대한 요구; 요구 준수를 위한 시간 제한 또는 긴박감; 그리고 상대방에게 신뢰할 수 있고 충분히 강력하여 준수가 더 바람직하다는 인상을 주는 불이행에 대한 처벌 위협"이라는 세 가지 명확한 구성 요소를 가지고 있다.
강압외교의 두 번째 변형인 '묵시적 최후통첩'은 명시적인 시간 제한을 설정하지 않는다는 점을 제외하고 '최후통첩'과 유사하다.
강압외교의 세 번째 변형인 '시도-관찰'은 '최후통첩' 변형의 첫 번째 구성 요소인 "상대방에 대한 요구"만을 다룬다. 시간 제한이 설정되지 않고, 긴박감이 전달되지 않으며, 대신 강압하는 자는 "다른 단계를 위협하거나 취하기 전에 상대방을 설득하기 위해" 단일 위협을 가하거나 단일 행동을 취한다.
마지막으로, '점진적 압력 증가' 접근법은 위협을 가하지만, "상대방이 준수하지 않을 경우 강하고 결정적인 군사 행동으로의 대규모 확장을 위협하는 대신 점진적이고 점진적인 강압적 압력 증가의 위협에 의존한다"는 점에서 '시도-관찰' 방법과 유사하다.
토머스 셸링과 로버트 페이프는 다음을 목표로 하는 강압 전략을 구별했다.
페이프는 또한 일반적으로 지도자를 목표로 하는 참수 전략을 추가했다. 알렉산더 다우네스와 캐서린 맥내브 코크런은 두 가지 처벌 전략을 구별한다: (i) 강압적 희생(민간인을 표적으로 하여 정부의 전쟁 비용을 높이는 것)과 (ii) 제거주의적 희생(영토에서 민간인을 제거하는 것).
전중 강압외교.
전중 강압외교는 전쟁 상황 내에서의 강압외교를 의미한다. 전쟁이 발발했지만 행위자들은 여전히 상대방이 특정 행동을 취하도록 강압하려고 한다. 토머스 셸링에 따르면, "전쟁은 항상 협상 과정"이며, 행위자들은 위협과 반위협, 제안과 반제안에 참여한다. 셸링에 따르면, 이 협상 과정은 행위자들이 상대방에게 양보를 강요하기 위해 무력의 완전한 사용을 유보하는 "제한된 전쟁"의 맥락에서 가장 두드러지게 나타난다.
성공을 위한 요건.
강압외교에 관한 수많은 이론 중 피터 비고 야콥센(1998)의 이상적인 정책은 침략 행위를 중단하거나 되돌리기 위해 강압하는 자가 충족해야 할 네 가지 핵심 조건을 간결하게 식별한다.
야콥센의 '이상적인 정책'에서 첫 번째 요구사항은 위협을 너무나 크게 만들어 비준수가 저항하는 행위자들에게 너무 큰 대가가 되도록 하는 것이다. 두 번째 요구사항은 위협의 신뢰성을 극대화한 후, 강압하는 자가 특정 기한을 설정해야 한다는 것이다. 왜냐하면 준수 기한을 설정하지 않으면 "강압하는 자가 위협을 실행할 의지가 부족하다는 증거로 해석될 가능성이 높기" 때문이다. 더 큰 성공 가능성을 위해 새로운 요구에 대한 보장도 이루어져야 한다. 야콥센은 저항하는 행위자가 준수가 단지 더 많은 요구를 불러올까 봐 두려워한다면 강압하는 자의 요구에 응할 유인책이 상당히 약화될 것이라고 지적한다. 성공적인 강압을 위한 마지막 요구사항은 유인책의 효과적인 사용인데, 이는 더 큰 신뢰성과 보장을 제공하는 데 사용되는 중요한 촉진제이다.
리처드 네드 레보에 따르면, 신뢰할 수 있는 위협은 다음을 수반한다.
로버트 아트에 따르면, 강압외교 성공의 전제 조건은 다음과 같다.
강압외교에 대한 많은 연구는 강압외교 성공의 핵심 요소로서 강압적 위협의 신뢰성에 초점을 맞춘다. 앤 사토리(Anne Sartori)에 따르면, 국가들은 허세로 목표를 달성하려고 하는 경우가 거의 없는데, 이는 그렇게 하면 미래의 위기에서 그들의 명성을 훼손하기 때문이다. 바버라 월터(Barbara Walter)와 더스틴 팅리(Dustin Tingley)의 설문 실험 데이터는 사토리 연구의 결과를 확인해준다. 그들은 사람들이 "게임이 여러 번 반복될 것이라고 믿으면 명성 구축에 더 많이 투자한다"는 것을 발견했다.
신뢰성(또는 명성)은 행위자가 과거 행동을 기반으로 약속을 지킬 것으로 예상되는 정도를 의미한다. 신뢰할 수 있는 강압외교 측면에서, 신뢰성은 저항에 대한 처벌이 있을 것이며, 준수에 대한 자제가 있을 것이라는 것을 의미한다. 강압외교의 주요 문제 중 하나는 준수가 처벌로 이어지지 않을 것이라는 신호를 신뢰성 있게 보내기가 어렵다는 것이다. 학자들은 강대국이 국력을 증가시킬 때 자제력을 발휘할 신뢰성이 감소한다고 주장했다.
위협의 신뢰성을 높이기 위해 일부 학자들은 청중 비용이 효과적이라고 주장한다. 다른 학자들은 청중 비용이 신뢰성을 높인다는 주장에 이의를 제기한다. 위기 시 군사 동원은 강압적 위협을 강화할 수 있지만, 학자들은 그것이 "지도자의 손발을 묶는" 것인지 아니면 지역 군사력 균형을 변화시키는 것인지에 대해 이견을 보인다.
일부 학자들은 신뢰성 또는 명성이 국제 분쟁에서 중요한지 의문을 제기한다.
학자들은 핵무기가 국가들에게 다른 국가들을 강압하는 데 이점을 제공하는지에 대해 논쟁해왔다. 매슈 크뢰니그는 핵 우위가 협상 분쟁에서 성공 가능성을 높인다고 주장했다. 토드 섹서(Todd Sechser)와 매슈 퍼먼(Matthew Fuhrmann)은 핵무기가 강압외교 효용성을 가진다는 것을 부인하며, 강압 위협 데이터세트에서 핵무기가 강압외교 성공을 증가시킨다는 증거를 찾지 못했다고 밝혔다. 2023년 연구에 따르면 핵무기 보유국은 비핵 국가의 표적이 될 가능성이 낮지만, 핵무기 보유국이 저강도 분쟁에서 다른 핵무기 보유국을 표적으로 삼을 가능성이 더 낮지는 않다는 것을 발견했다.
학자들은 강압외교가 억지력보다 성공할 가능성이 낮다는 것을 발견했다. 민간인을 표적으로 하는 "처벌" 전략은 비효율적인 경향이 있다는 연구 결과가 있다.
존 F. 케네디 대통령은 1962년 쿠바 미사일 위기를 평화적으로 해결하고 미국과 소련 간의 전쟁 가능성을 막음으로써 강압외교를 성공적으로 사용했다. 케네디는 소련이 쿠바에 42개의 준중거리 탄도 미사일과 24개의 중거리 탄도 미사일을 배치하려 한다는 사실을 알게 되자, 해상 봉쇄를 실시하고 쿠바에 이미 배치된 미사일을 제거하기 위해 무력 침공을 위협했다.
케네디는 미사일을 강제로 제거하기 위해 엄격한 군사 전략에 의존하는 대신 강압외교를 사용하기로 결정했다. 그는 먼저 '시도-관찰' 접근법을 사용하여 이 전략을 시작했다. 거대한 해상 봉쇄와 대규모 미군 병력 증강은 니키타 흐루쇼프에게 미국이 쿠바에서 이 미사일 위협을 제거하기 위해 필요하다면 무력을 사용할 의사와 능력이 있다는 메시지를 전달했다. 봉쇄는 전면전으로 발전하는 대신 케네디와 흐루쇼프 간의 대결을 제한했다. 케네디의 강력한 해상 봉쇄 덕분에 흐루쇼프는 "쿠바로 미사일과 기타 군사 장비를 싣고 가던 모든 소련 선박에 즉시 회항을 지시했다."
강압외교 전략을 강화하기 위해 케네디는 '시도-관찰' 접근법에서 가상 '최후통첩'과 당근과 채찍 접근법을 결합한 방식으로 전환했다. 케네디는 해상 봉쇄를 강화하고 쿠바 침공 가능성의 지속적인 위협을 흐루쇼프에게 전달함으로써 고조되는 적대적 상황에 대한 긴박감을 해결했다. 케네디의 강압외교가 성공적으로 사용되고 협상된 양보가 더해진 결과, 흐루쇼프는 배치된 미사일을 제거하고 쿠바에 새로운 미사일 배치를 중단하기로 합의했으며, 미국은 터키에 주둔한 PGM-19 주피터 미사일을 제거하고 쿠바 침공 계획을 철회하기로 합의했다.
1990년~91년 걸프 전쟁 동안, 강압외교는 사담 후세인이 쿠웨이트에서 철수하여 군대를 이라크로 되돌리도록 설득하는 데 실패했다. 억지력은 이라크 대통령이 사우디아라비아 남부로 더 이상 침공할 수 없다는 것을 효과적으로 확신시켰지만, 쿠웨이트에서 그를 축출하는 데는 거의 도움이 되지 않았다.
초기에 부시 행정부는 유엔과 함께 이라크가 쿠웨이트에서 군대를 철수하도록 압력을 가하기 위해 제재를 가했다. 유엔 안전 보장 이사회는 이라크의 수출입에 대한 금수 조치를 부과하여 경제 제재를 가했다. 위기의 이 초기 단계는 미국이 강압 외교 변형인 '점진적 압력 증가'를 사용하여 사담 후세인에게 쿠웨이트에서 떠나라는 요구를 준수하도록 압력을 가하려는 시도였다.
그 후 부시 행정부는 유엔 안전 보장 이사회와 함께 이라크 군대의 쿠웨이트 철수 시한을 1991년 1월 15일로 설정하여 '최후통첩' 변형을 사용했다. 이 기한이 지나고 사담 후세인이 준수하지 않자, 사막의 폭풍 작전이 시작되었고 이라크 군대를 쿠웨이트에서 제거하기 위해 군사력이 사용되었다. 사우디아라비아/쿠웨이트 국경을 따라 대규모 미군 병력 증강, 경제 제재, 철수 기한 선언에도 불구하고 사담 후세인은 군대를 철수하지 않았다. 이 사례에서 강압외교는 실패하여 걸프전으로 이어졌고, 걸프전은 미국과 연합군이 사담 후세인의 군대를 쿠웨이트에서 성공적으로 제거하면서 끝났다. 따라서 강압외교를 시행할 때는 이점뿐만 아니라 그 여파도 고려해야 한다. 특히 21세기에는 모든 국가가 상호 의존적이므로 국가 행위자의 다른 세력이 한 국가의 외교에 영향을 미칠 수 있다.
일부에서는 2021년~2022년 러시아-우크라이나 위기가 강압외교 시도였으며, 우크라이나가 러시아의 요구에 따르지 않자 2022년 러시아의 우크라이나 침공으로 이어졌다고 주장한다. 이 침공은 푸틴의 목표를 달성하는 데 실패한 것으로 널리 여겨지기도 했지만, 그 목표가 무엇이었는지에 대해서는 여전히 많은 의문이 남아 있다.
민주주의와 민족의 권리 공동체(Community for Democracy and Rights of Nations)는 보통 미승인 국가 연방으로 불리며, 드물게는 CIS-2라고도 불린다. 이 공동체는 동유럽과 남캅카스에 위치한 국제 기구로, 구 소련 영토 내의 세 분리주의 국가로 구성되어 있으며, 이들 모두 국제 사회로부터 제한적이거나 전혀 인정받지 못하고 있다.
연방 창설에 대한 합의는 2001년 스테파나케르트에서 열린 외무장관 회의에서 프리드네스트로비 몰도바 공화국(트란스니스트리아), 압하지야 공화국, 나고르노카라바흐 공화국, 남오세티야 공화국 등 4개 분리주의 국가에 의해 이루어졌다. 스테파나케르트는 나고르노카라바흐의 수도이다. 민주주의와 인권 공동체는 2006년 6월 14일 압하지야의 수도 수후미에서 이들 국가 중 3개국 대통령에 의해 설립되었다: 압하지야를 대표하는 세르게이 바갑시, 남오세티야를 대표하는 예두아르트 코코이티, 트란스니스트리아를 대표하는 이고리 스미르노프. 2001년 합의에 참여했던 나고르노카라바흐는 2004년에 탈퇴했으나 2007년에 회원국이 되었다. 모든 회원국은 제한적인 국제적 인정을 받고 있다. 압하지야와 남오세티야는 국제적으로 조지아의 영토로 인정받는 지역에 위치해 있으며, 아르차흐는 아제르바이잔 내에 있었고, 트란스니스트리아는 몰도바 내에 위치한다. 이들 모두는 러시아군 주둔으로 안보가 확보되었다.
압하지야와 트란스니스트리아 간 협력의 첫걸음은 압하지야-조지아 전쟁 종료 직후 양국 외무부가 첫 협력 협정을 체결하면서 이루어졌다. 이어서 2000년 11월 20일부터 22일까지 티라스폴에서 압하지야, 나고르노카라바흐, 남오세티야, 트란스니스트리아 외무장관들은 상설 조정 기구인 외무장관 회의를 설립하기로 결정했다. 다른 출처에 따르면 이 기구는 미승인 국가 외무장관 위원회라고 불렸으며, 회의에서 창설 협정이 체결되었다. 또한, 최소 연 2회 개최되어야 할 회의들 사이에서 준비 작업을 수행하기 위해 전문가 수준의 자문위원회가 구성되었다.
2001년 7월 2일부터 3일까지 스테파나케르트 (한켄디)에서 열린 압하지야, 나고르노카라바흐, 트란스니스트리아, 남오세티야 외무장관의 다음 회의를 위해 자문위원회는 조직 규정을 개발했으며, 이는 회의에서 채택되었다. 공동 성명과 최종 공동 성명이 채택되었다. 관찰자들은 이 회의의 출현을 주로 회의적으로 평가했으며, 네자비시마야 가제타는 이를 "소외된 자들의 연합"이라고 언급했다. 처음에는 이 회의를 NATO-2(Nagorno-Karabakh Republic, Abkhazia, Transnistria, and Ossetia)라고 명명하자는 제안도 있었다.
2001년 8월 22일, 수후미에서 압하지야 공화국과 프리드네스트로비 몰도바 공화국 외무부 간의 협력 및 협의에 관한 의정서가 체결되었다. 이 의정서는 외교 수준에서 양 공화국 간의 관계를 규율하는 여러 문서 중 하나이다. 스테파나케르트 이후, CIS-2 (미승인 국가 연방)라는 명칭이 널리 퍼졌고 설립자들도 이를 사용하기 시작했다. 예를 들어, 2005년에 프리드네스트로비 몰도바 공화국 외무부장은 CIS-2와 GUAM을 대조했다.
그 후, 언론에서는 CIS-2 창설 아이디어가 한때 스테파나케르트에서 시작되었다는 기사가 나오게 되었다. CIS-2 틀 내에서 여러 회의가 열렸다. 따라서 2002년 3월, 미승인 국가들의 수장들은 티라스폴에서 자신들이 만든 CIS-2 블록 내에서 행동을 조정하기 위한 회의를 개최했다. 2002년 9월, 남오세티야 외무부장은 구 소련 영토에서 발생한 미승인 국가들에 의해 미래에 군사 블록을 창설할 가능성을 발표했다.
2005년 3월, 러시아 국가두마는 로디나 파벌의 의원들이 제안한 "러시아에 편입하여 그 안에 새로운 러시아 연방 구성체를 형성하는 절차에 관한" 이전에 채택된 헌법에 대한 개정안을 검토했지만 수용을 거부했다. 이 법안에 따르면, 옛 소련 자치 공화국들은 해당 영토에 거주하는 주민들의 의지에 따라 러시아의 일부가 될 수 있으며, 그들이 속한 구소련 국가와 국제 조약을 체결할 필요가 없었다. 법안을 준비한 드미트리 로고진, 안드레이 사벨리예프, 나탈리아 나로치니츠카야에 따르면, 이것은 트란스니스트리아, 압하지야, 남오세티야 문제를 해결할 수 있을 것이라고 했다.
안드레이 사벨리예프에 따르면, 이 법안은 "역사적 불의를 바로잡을" 수 있었다. 소련 해체 과정에서 공화국 당국("작은 중심국")은 자치 단체(미래의 미승인 국가들)에서 소련으로부터의 분리 투표를 실시하지 않아 당시 유효했던 1977년 소비에트 연방 헌법을 위반했고, "작은 중심국"의 독립에 대한 투표는 자치 단체 자체에서 이루어지지 않았다. 그러나 이 법안은 국가두마 국제 문제 위원회와 연방 문제 및 지역 정책 위원회로부터 부정적인 의견을 받았다. 투표 과정에서 로디나의 제안은 러시아 연방공산당의 지지를 받았을 뿐이다. 러시아 자유민주당과 통합 러시아는 투표 참여를 거부했다.
2005년, 많은 논쟁 끝에 러시아는 조지아-오세티야 분쟁 해결을 위한 조지아 계획과 빅토르 유셴코의 트란스니스트리아 분쟁 해결을 위한 "로드맵"에 동의했으며, 이는 CIS-2에 대한 러시아 정책의 전환점으로 불렸다. 2005년 4월 22일 압하지야 공화국, 프리드네스트로비 몰도바 공화국, 남오세티야 수장들의 회의가 계획되었다. 트란스니스트리아 외무부장 발레리 리츠카이에 따르면, "회의는 변화하는 정치 상황, 특히 GUAM 확장을 위한 계획에 의해 좌우된다. &lt;…&gt; 나는 GUAM이 CIS-2로부터 적절한 대응을 받을 것이라고 생각한다." 마지막 순간에 정상회담은 7월로 연기되었다.
2007년 6월 17일, 4개국으로 구성된 민주주의와 민족의 권리 공동체는 트란스니스트리아의 수도 티라스폴에서 압하지야-조지아, 나고르노카라바흐-아제르바이잔, 조지아-오세티야, 몰도바-트란스니스트리아 분쟁의 평화롭고 공정한 해결 원칙에 관한 공동 선언을 체결했다. 이 선언은 분쟁 해결을 위한 협상 과정에서 군사 배치, 외교적 고립, 경제 봉쇄, 정보전과 같은 모든 유형의 압력을 금지할 것을 요구한다. 또한 이러한 분쟁의 최종 정치적 해결을 위한 외부 보장을 요구한다.
2009년 9월 27일, 민주주의와 민족의 권리 공동체 회원국 3개국(나고르노카라바흐 제외)은 자국 시민에 대한 비자 제도를 폐지하기로 합의했다. 이 합의는 세 의회 모두의 비준 후 한 달 뒤 발효되었다. 이 합의는 5년간 지속되었으며, 그 후 자동으로 5년 더 연장되었다.
2017년 기준으로 4개 회원국의 총 인구는 947,480명이었다. 압하지야와 남오세티야는 유엔 회원국 중 나우루, 니카라과, 러시아, 시리아, 베네수엘라 등으로부터 인정을 받았으며, 사하라 아랍 민주 공화국도 마찬가지이다. 한편, 압하지야, 남오세티야, 트란스니스트리아의 정치 지도자들은 모두 경제 통합과 러시아 주도의 유라시아 경제 연합 가입을 추진하겠다고 약속했다.