shopkeeper/korean_wiki_content_only_120125 huggingface dataset:
재난현장 출입으로 발생한 현관문·차량 파손 등 시민 피해에 대해 표준 절차로 보상하고, 민간 자원 협력 사례에도 보상체계를 적용하였다. 6~9세 아동 대상 안전 학습지를 민·관 협업으로 제작·보급해 계절·시기별 안전 주제를 안내하였다.
2015년 다카라즈카 기념은 중앙경마의 G1급 중상경주 다카라즈카 기념의 56번째 대회로, 2015년 6월 28일에 한신 경마장에서 개최되었다.
러블리 데이가 등을 제치고 우승을 차지했으며, 본 경주는 출발 직전에 나온 골드 십의 돌발행동으로 대표되는 소위 ‘로데오’ 사건으로도 알려져 있다.
출발 직전, 골드 십이 출발대의 옆 자리에 있던 의 소리에 위협을 느끼다가 두 다리로 일어서며 침착함을 잃었고, 그대로 출발대의 문이 열려 출발 타이밍을 놓치는 바람에 크게 뒤처지게 되었다. 골드 십은 3코너에서 다른 말들을 추격했으나, 결국 최종 순위 15위로 참패하여 다카라즈카 기념 3연패(連覇) 달성에 실패했다.
본 경주의 최종 베스트 3는 우승마 러블리 데이, 2위마 , 3위마 로 확정되었다.
올림픽 개막식에서 우즈베키스탄 선수단 기수를 맡은 선수는 다음과 같다.
도에이 포르노(東映ポルノ、とうえいポルノ)는 일본의 대기업 영화 회사인 도에이가 1960년대 후반부터 제작을 시작한 음란물 영화의 총칭.
초출로 보이는 것은 『주간 아사히』 1971년 11월 26일호의 이케 레이코(池玲子)의 인터뷰 기사에서 '도에이 포르노의 간판 스타 이케 레이코'(東映ポルノの看板スター池玲子)라는 헤드라인이 있었고, 『주간 영화 뉴스』(週刊映画ニュース) 1971년 12월 4일호에 '도에이 포르노 영화'라 적혀 있었다.
『긴다이에이가』(近代映画)(긴다이에이가샤(近代映画社)) 1972년 3월호의 '포르노 여배우의 신상 조사'(ポルノ女優の身上調査)라는 기사에도 '닛카쓰 포르노 대 도에이 포르노'(日活ポルノ対東映ポルノ)라는 소헤드라인이 있다. 이후에도 "도에이 포르노"(東映ポルノ)라는 말은 많은 문헌에서 사용됐다.
제작의 시작은 1967년 즈음, 종료는 도에이를 포함한 대기업 영화사가 단독 흥행으로 이행한 1970년대의 말로 추정된다.
일본에서 "포르노 영화"라는 말은 이 "도에이 포르노"로 처음 사용된 것이라고 전해지며, 아라키 이치로(荒木一郎)는 '"닛카쓰 로망 포르노"는 "도에이 포르노"를 따라했다'라고 서술했다.
도에이의 역사 등, 도에이 발전사에 관한 자료에도 도에이 포르노의 기재는 거의 돼있지 않고, 여태까지 연구적 가치는 간과돼왔으나, "싸우는 여성"이라는 이미지를 단면으로 일본 영화사를 부감하면 중요한 존재하는 평가도 있으며, "도에이 포르노"는 많은 선구적 업적을 남겼다고 평가된다.
"도에이 포르노"의 주모자는 도에이 임협 영화(東映任侠映画), 실록 영화(実録映画)처럼 당시 도에이 이사역 겸 교토 촬영소(京都撮影所) 소장인 오카다 시게루(岡田茂) 프로듀서(후에 도에이 사장)이다.
에로틱 노선의 영화는 음란물로 대기업 영화 회사도 현실에서는 일찍부터 만들고 있었으나, 1960년대 초부터 도산한 신토호(新東宝)와 그 관련 프로덕션 등에서 자극성 높은 작품을 차차 제작·배급했다. 이들 "에로 영화"라는 장르의 호칭은 일정 팬을 모아 시장이 형성되자 "핑크 영화"라는 이름으로 정착해갔다.
'영화 상인'이라고도 야유를 받은 오카다는 임협 영화가 폭발적 인기를 얻던 시기에도 그 인기는 오래 이어지지 않지 않을까 하고 생각해 "임협 노선"으로 이어지는 광맥을 찾고 있었다. 오카다는 "핑크 영화"를 눈여겨 봤고, 1966년 '남자 세계의 엿보기'가 임협 영화라면 이번에는 '여자 세계를 엿본다'는 발상에서 "에로 영화"의 제작을 결정했고, 기획과장·오나가 다카오(翁長孝雄)를 불러 『오오쿠 이야기』(大奥物語)나 『여승방 ㊙ 이야기』(尼寺㊙物語) 같은 '비밀 표시 시리즈'(マル秘シリーズ)를 자신의 발안으로 준비해 갔다.
이 이전에도 도에이 도쿄 촬영소(東映東京撮影所, 이하 도에이 도쿄) 소장 시절 1963년에 사쿠마 요시코(佐久間良子) 주연으로 『고반정 유기리루』(五番町夕霧楼)나 1964년에 오가와 마유미(小川真由美)·미도리 마코(緑魔子) 주연으로 『두 마리의 암캐』(二匹の牝犬)(와타나베 유스케(渡邊祐介) 감독)를, 도에이 교토 촬영소(東映京都撮影所, 이하 도에이 교토)로 돌아온 같은 해에 나카지마 사다오(中島貞夫)에게 『쿠노이치 인법』(くノ一忍法) 1966년에는 "문예 에로 노선"(文芸エロ路線)이라 칭하고 『사첩반 이야기 창부 시노』(四畳半物語 娼婦しの)(나리사와 마사시게(成澤昌茂) 감독)와 같은 에로티시즘 요소를 포함한 영화를 찍어왔고, 이미 그 싹이 보이고 있었다.
가와모토 사부로(川本三郎)는 『두 마리의 암캐』를 도에이 포르노의 앞지름을 낸 영화로 평가했다.
이 시기의 도에이는 임협 영화 이외는 전혀 잘 되지 않았으나, 『오오쿠 이야기』가 대히트한 것으로 오카다는 메이저 회사 처음으로 '에로 영화' 양산으로 방향을 틀었다.
"도에이 포르노"는 후술할 이시이 데루오 감독의 『도쿠가와 여계도』(徳川女系図)(1968년)부터로 보는 문헌이 많으나, 『오오쿠 이야기』(大奥物語)의 각본인 가케후다 마사히로(掛札昌裕)가 '오카다 씨의 의향으로 에로스 요소를 강조했다. 이것이 이른바 도에이 에로 노선의 시작'이라고 이야기했기에 『오오쿠 이야기』(1967년)부터 설명한다.
오오쿠 이야기.
오카다가 기획, 캐스팅부터 제목 짓기까지 전부 담당한 『오오쿠 이야기』(大奥物語)는 오늘날까지 이어지는 오오쿠물(이나 '여성 시대극'의 실험적 원조로 된 작품
본작은 1967년도의 일본 영화 배급 수입에서 베스트 텐 10위의 대히트를 기록했고, 도에이로서도 오랜만의 시대극의 대히트로 되었다. 1978년의 『야규 일족의 음모』(柳生一族の陰謀) 공개 때, 도에이는 〈『단게 사젠 비연 거합 베기』(丹下左膳 飛燕居合斬り)(1966년, 요로즈야 긴노스케(萬屋錦之介) 주연·고샤 히데오(五社英雄) 감독) 이래 12년 만의 본격 시대극〉이라고 선전했으나, 실제로 이 동안 이 『오오쿠 이야기』를 비롯해 여러 포르노 시대극을 제작했다.
이를 통해 오카다는 『 이야기』의 시리즈화를 지시했으나, 오나가 다카오 프로듀서는 이러한 곁들임이 성인 지정 영화가 되면 메인인 임협 영화의 관객이 보러 오지 않게 된다고 두려워했다.
당시 도에이의 메인은 임협 영화였다. 이어지는 『속 오오쿠 이야기』(続大奥物語), 『여승방 ㊙ 이야기』(尼寺㊙物語)에서는 오나가가 '에로' 요소를 최대한 억제했기 때문에 흥행 실패로 끝났다. 기획부장인 와타나베 다쓰토(渡邊達人)는 '일반 영화로 돌리는 게 좋지 않을까요'라고 오카다에게 진언했으나, 오카다는 '어중간한 짓 하면 안돼'라고 메이저 영화사로서 처음으로 성인 지정 영화 시장 참여를 꾀했다.
도에이가 성인영화 시장에 뛰어들면서 다이에이, 쇼치쿠, 닛카쓰도 따라 뛰어들었다. 닛카쓰 로망 포르노 제1탄 『이로고요미 오오쿠 비화』(色暦大奥秘話)는 도에이 오오쿠의 표절이다. 당시 닛카쓰는 『전쟁과 인간』(戦争と人間)이라는 명작을 만들고 있었기에 어째서 도에이를 따라한 것이냐며 사내외에서 비판을 받았다.
이시이 데루오 에로그로 영화.
당시 핑크 영화가 알려지며 선전도 하지 않았음에도 크게 융성했고, 쇼치쿠의 연간 배급보다도 총체적으로 앞선다는 것을 알 수 있으며, 심복인 아마오 간지(天尾完次) 프로듀서를 불러 '핑크 영화만 돈을 벌게 하지는 않는다. 이쪽에는 특기인 시대극의 의상이 있다. 그것을 살리자. 대기업인 도에이가 호화로운 에로 시대극을 만들자. 아마오, 네가 해라', '내가 이시이 데루오에게 찍게 한다. 너는 핑크 여배우를 모아 오거라. 나체로 가는 거다'라고 지시했다.
도에이는 시대극에서 황금시대를 쌓은 것만으로 도에이 교토에는 호화로운 의상이 수 10억 엔 정도가 있다고 전해졌다. 이것이 실질적인 '도에이 포르노'의 시작으로 된다. 당시에는 오쿠라 영화(大蔵映画), 고쿠에이(国映) 등의 독립 제작사가 이러한 에로 영화를 제작했고, 대기업 5사가 이를 다루는 일은 큰 저항감이 있었으나, 오카다는 쉽게 선을 넘어갔다.
시대극에서 임협 영화로의 노선 변경에 성공한 오카다는 그 성공 요소를 "불량성 감도"에 있다고 생각했다. '급속한 TV의 보급으로 여성·아이들층은 거실의 TV에 뺏겼다. 그렇다면 〈온가족 모여서 도에이 영화〉라는 간판을 내리고, TV에서 떨어진 불량한 성인 남성으로 타깃을 좁힌 기획을 중심으로 하자'라고 생각한 오카다는 '임협 영화만으로는 그들을 만족시킬 수 없고, "불량성 감도"가 강한 임협 영화에 선량한 영화를 붙여도 관객은 당황할 것이다. 성인 남성이 기뻐하는 불량성 있는 것은… 에로다!'라고 새로운 메인 관객층을 상정했다.
스기사쿠 J타로(杉作J太郎)가 '당시 도에이의 영화관에 여성은 전무했습니다. 이는 오카다 씨가 의도적으로 여성 손님을 떨쳐 버린 영화를 만들어 왔기 때문이죠. 그러한 『남자만으로 괜찮은 세계』를 그리는 시대는 아마 두 번 다시 오지 않겠죠. 이는 오카다 씨의 큰 도박이 남겨준 유산입니다'라고 해설하는 극단적인 "남성 노선"의 시작이었다. 결과적으로 도에이의 전속 여배우는 차차 도에이를 떠나갔다.
오카다가 지휘하는 에로 노선 중, 색이 진하지 않은 그로테스크하지 않은 부분을 오나가 다카오 프로듀서가, 그로테스크가 강한 부분을 아마오 간지 프로듀서가 담당했다.
오카다가 지시한 호색 노선으로의 시작은 야마다 후타로(山田風太郎) 원작 영화화로, 에로 닌자 영화 『시노비노 만지』(忍びの卍)(스즈키 노리부미(鈴木則文) 감독, 1968년)였으나, 이것도 도에이의 여배우는 벗지 않았고, 흥행적으로 실패했다. 이렇게 도에이 전속 여배우는 잘 벗어주지 않았다.
이 반성으로 호색 노선을 확대해 이시이 데루오가 만들게 한 것이 1968년의 호화찬란한 색욕 영화 『도쿠가와 여계도』(徳川女系図)였다.
『도쿠가와 여계도』 제작 발표 회견에서 오카다는 '인간의 2대 욕구인 식과 성, 특히 성애를 올바른 방향으로 가져가는 것이야 말로, 오락 영화 제작자에게 주어진 중요한 의무이다'라고 포부를 말했다. 본작은 메이저 영화사로서 첫 성인 지정 영화로 본작의 기획과 제목 모두 오카다의 고안에 따른 것이고, 이시이에 맡긴 기획서에는 '군소 핑크 영화를 격멸해라'라고 적혀 있었으며, 이 작품에서 스타가 아닌 핑크 여배우를 대량 투입시켰고, 실질적인 '에로 영화 노선'은 본작부터였다. 이시이는 당시 『아바시리 번외지』(網走番外地)라는 다카쿠라 겐 주연의 초인기 시리즈를 다루고 있었으나, 질리기 시작하자 '무언가 다른 일을 하고 싶다'라고 오카다의 요청에 답했다.
『도쿠가와 여계도』는 1968년의 골든위크의 메인 영화로 개봉한 것으로 핑크 영화계를 흔들리게 했다. 그러나 결과적으로 화제로도 되었고 기적의 대히트를 기록했고, 3000만 엔의 제작비로 금세 1억 엔 이상, 3억 엔을 벌었다고 전해진다. 『도쿠가와 여계도』는 는 제목에 붙이지 않았지만 ' 시리즈' 제4탄이었다는 견해도 있고, 본래, 오카다가 노린 '오오쿠물'의 완성형은 여기에 있었으나, 이 노선은 영화사의 뒷길을 걸었다. 이시이는 오카다의 의도를 대담히 표현했고, 누드, 섹스 뿐만 아니라, 고문, 처형 등 그로테스크한 묘사를 도입했고, 그 후에도 에로그로(エログロ)를 확대해갔다.
도에이 사장인 오카와 히로시(大川博)는 영화의 감시역인 영화윤리위원회(이하 에이린)의 유지 위원회 위원장을 맡고 있었으나, 오카다는 '사장은 위원장이건 간에, 나는 프로듀서다'라고 "오카다 노선"을 달려갔고, 거듭해서 에이린과 다퉜으며, 에이린을 곤란하게 만들었다.
같은 해 9월 28일 공개 『도쿠가와 여형벌사』(徳川女刑罰史)는 초반부터 목이 날라간다! 몸통을 벤다! 충격의 삼단 베기!가 전개되는 도에이 첫 'SM 영화'로 동쪽의 단 오니로쿠(団鬼六), 서쪽의 쓰지무라 다카시(辻村隆)라고 불린 SM계의 거장이 긴바쿠 지도에 대해 지옥 그림 대로 사디즘의 권한을 추구해 도쿠가와 여형벌 14종이 펼쳐지며, 요즈음의 SM 동영상에도 뒤지지 않는다. 청순파로 나가고 있던 다치바나 마스미(橘ますみ)가 "공중 에비쓰리"(空中海老吊り)가 되어, 물을 맞으며 비명을 질러 촬영이 중단되는 처참한 현장이었다고 전해진다.
영화 평론가인 사토 다다오(佐藤忠男)가 『키네마 준보』에서 본작을 '일본 영화의 최저선으로의 경고'라는 제목으로 '에로·그로와 인격적 모욕의 이미지를 나열해 갈 수 있는 신경으로 거의 구토감이 치밀어오른다', '핑크 영화 전문 제작사가 만드는 영화에서도 이렇게까지 어리석지 않다' 등으로 혹평했다.
오타카 히로오(大高宏雄)는 '상업주의적인 제작의 자세는 기업 영화이므로 회사 내외에서 용인할 수 있다고 하고, 그곳에서 더욱이 일탈한 초상업주의라고도 하고 싶은 제작의 두려운 발전형이 그곳에 있었다'라고 평가했다.
『도쿠가와 여형벌사』는 B급 스타만 출연했음에도 불구하고, 1968년의 연간 배급 수입 베스트 텐에 랭크됐고, 같은 도에이에서 쓰루타 고지(鶴田浩二)와 다카쿠라 겐, 후지 스미코 등이 출연한 임협 영화 『인생 극장 비차각과 기라쓰네』(人生劇場 飛車角と吉良常)(우치다 도무(内田吐夢) 감독)를 웃도는 가격 대비 성능을 보여주었다. 당시 도에이의 두 간판인 쓰루타 고지, 다카쿠라 겐의 출연료는 한 편에 500만 엔이었기에 스타를 사용하지 않는 에로 영화로 이만큼 벌 수 있는 것이라면 경영자로서는 계속하는 것이 당연했다.
'도에이 포르노'는 도에이의 역사와 크게 관련이 있고, 경우에 따라서는 생기지 못한 장르이기도 하다.
당시, 영화에 전혀 흥미가 없던 도에이 사장 오카와 히로시(大川博)의 아들 오카와 다케시(大川毅) 전무이사가 영화로 벌어들인 이익을 볼링장 경영이나 프로 야구의 경영에 투자했고, 오카와 부자는 영화 제작 부문을 축소시키거나 혹은 쇼치쿠에게 맡겨 도에이를 볼링장을 주요로 하는 레저 산업으로 전환을 시키려고 했다. 영화사는 영화를 좋아하는 사람들의 집단인 만큼, 사원으로부터 미움을 샀고, 1년에 도에이의 사원이 200명이 그만두는 등 도에이 내부가 혼잡해졌다. 이러한 도에이 내분을 『주간문춘』 1968년 5월 6일호가 '도에이 오오쿠 이야기의 출처·오카와 일족을 분개시킨 괴문서'라는 제목으로 보도했기에 큰 소동으로 되었다.
도에이 사내에서는 『주신구라』(忠臣蔵)에 빗대어 기라 고즈케노스케가 오카와 부자로, 아사노 다쿠미노카미가 고토 노보루(五島昇), 오카다와 이마다 지아키(今田智憲) 동서 양쪽 촬영소장이 두 명의 오이시 구라노스케로 모반을 기대하는 목소리가 커졌다. 당시 기획의 주도권은 동서 양쪽 촬영소장이 쥐고 있었기에 오카다와 이마다에게는 강한 권한이 있었다. 또 고토 노보루가 오카다를 도큐 그룹으로 이적시킨다는 소문이나 오카다와 사이가 좋은 쇼치쿠의 시라이 마사오(白井昌夫) 전무가 은퇴하며 후임으로 오카다를 빼돌린다는 등의 소문이 흘렀고, 제작 실무를 담당하는 오카다 외 활동가 중역이 오카와 다케시에게 반기를 들어 다른 회사를 만들 수도 있다고 전해지며 노조 공세도 더해졌으며, 회사 업무 운영 상의 비판이 맹렬히 높아졌다.
이로 인해 오카와 히로시 사장은 정권 이양을 생각했던 아들의 안전인가 회사의 안태인가 양자택일의 상황에 놓이게 되었고, 『도쿠가와 여계도』(徳川女系図) 공개 직후인 1968년 5월 17일에 수뇌진을 일신하는 대폭 인사를 발표했다. 이 인사는 영화계 과거의 역사에서 이례적인 일로, "도에이 미증유의 대수술" 등으로 평가됐으며, 업계에서는 놀라움의 목소리가 올랐다. 오카와 사장은 다케시를 사직시킬 속셈이었으나, 오카다와 이마다로부터 '사직시키는 것은 간단합니다만, 회사로 돌아오는 것으로 되면 귀찮아집니다. 이사로 남겨두시는 게 어떠신가요'라는 진언을 받아들였고, 오카와 다케시 전무는 평중역으로 격하됐으며, 오카와 히로시의 사위이자 도쿄 6대학의 영웅이었던 요시다 하루오(吉田治雄) 사업부장은 퇴사했다. 이 인사로 오카다가 초대 마키노 미쓰오(マキノ満男), 2대 쓰보이 아타에(坪井与(與)) 전무에 이어 도에이 3대 제작의 최고 책임자·기획 제작 본부장(겸 교토 촬영소장)으로 취임했고, 이마다 지아키(今田智憲)는 영업의 최고 책임자·영업 본부장 겸 흥행 부장으로 취임했다.
오카다와 이마다는 제대로 활약을 할 수 있게 되었고, 동시에 도에이에서 문예 작품을 기획했던 쓰보이 아타에 전무가 영화 제작 담당에서 내려오고, TV 본부장 겸 교재 영기 본부장으로 취임했기에, 오카다가 지휘하는 폭력과 에로가 한 층 더 강화되게 되었다.
오카다는 기획 제작 본부장 취임 기자회견에서 '도에이의 제작 방침은 대중이 바로 달라붙는 흥미 본위의 3류 작품으로, 어디까지나 대중 주간지의 감각이며, 에로든 뭐든 한다. 따라서 제작 선전 관계자에게는 부끄러워하지 마라, 잘난 체하지 마라라고 지시하고 있다. 야쿠자물은 『비차각』(飛車角) 이래 6년이 되었으나, 시대극에 대신하는 광맥이었기에 이후로도 강화할 방침이다. 에로에 대해서는 에이린의 한계라는 것도 있지만, 아슬아슬한 선으로 할 생각이다. 닛카쓰처럼 에로 동시 상영이 아니고, 우리는 활극과 에로의 동시 상영이 좋은 성적을 올리고 있다. 영화 관객은 고정하고 있다고는 하나, 도에이는 그 이외의 층을 적극적으로 잡기보다는 고정 수 중 다수파를 노린다. 기획도 이에 따라 자연스레 방향을 잡는다. 젊은 탤런트가 성장하는 것은 영화에서는 시간이 걸린다. 그 증거로 와카야마 도미사부로가 드디어 스타가 되었다. 동서 양쪽 촬영소 모두 신·부장·과장이 차례로 힘을 붙이고 있다. 이를 얼마나 선도해 가는가, 그것이 내게 있어서 최대의 임무이다'라고 포부를 말했다.
또 영화 부문이 축소되면 『키네마 준보』에서 보도됨에 따라 오카와 사장은 영화 부문의 강화를 도모하기 위해 1968년 8월 31일부로 도에이에 제작 본부와 영업 본부를 일관한 이전에 없던 '영화 본부'를 신설했고, 그 본부장으로 오카다를 취임시켰다. '영화 본부'는 영화의 제작·배급·흥행까지를 완전히 통할하는 것으로, 스스로 만든 상품을 스스로 팔고, 팔릴 만한 것을 만들며, 스스로 팔릴 것 같지 않다고 생각되는 것은 만들지 않아도 된다는 권한을 가지게 되었다. 오카와는 '대중이 바라는 자극이 강한 영화를 만드는 것으로 기업을 안정시키는 것이 선결 명제이고, 오카다 영화 본부장이 그 명제에 따라 철저한 기획을 세우고 있다. 오카다 본부장의 권한은 이른바 하나의 영화사의 사장 위치에 필적한다. 자신의 생각 대로 의사 통일이 가능한 것으로, 매우 큰 권한이다.'라고 말했다.
도에이의 간판 여배우 사쿠마 요시코(佐久間良子)가 오카와 사장에게 기획을 직접 담판을 해도 오카와가 '오카다 군과 상담해서 결정하세요'라고 되돌려 보낼 정도로, 영화 제작은 오카다에게 거의 통째로 맡겨졌다.
오카다는 또한 오카와로부터 '오카다 군, 자네는 도에이 영화의 사장이다'라고 부추김받았다고 전해진다.
오카다는 1971년 1월에 영화 본부장 겸 TV 본부장으로 취임했고, 영화 제작 부문의 전권을 장악했으며, 이 포스트 그대로 도에이 사장으로 취임했기에 1968년 9월 이후, 도에이에서 오카다를 건너뛰고 기획이 성립하거나 오카다와 관계가 없는 곳에서 도에이로 영화가 만들어지는 일은 없으므로 주의가 필요하다.
1968년 9월 이후 도에이에서는 오카다 취향의 영화 밖에 제작되지 않았다고 전해진다. 또 1971년의 사장 취임 이후, 오랫동안 중역을 두지 않는 원맨 체제를 이어갔고, 타사가 노선 변경 등 중요 안건에 큰 소동으로 회의를 할 때, 도에이는 오카다의 한 마디로 전부 결정됐다.
이시이 데루오가 1968년의 『도쿠가와 여계도』(徳川女系図)를 시작으로 1969년의 『에도가와 란포 전집 공포기형인간』까지 1년 반 사이에 하이 페이스로 도에이 교토 촬영소(東映京都撮影所)에서 찍은 9편의 에로그로 영화를 오늘날 "성애 노선"(性愛路線), "이상 성애 노선"(異常性愛路線)으로 부르는 경우가 많으나, 본래는 이러한 9편의 에로그로 영화는 오카다 시게루가 제창한 다섯 개의 노선으로 이루어진다. 오카다는 '노선이 확립되지 않으면 단발로 찍어도 벌리지 않는다'라는 생각을 가지고 있었고, '자극이나 이상을 다룬 영화를 적당히 만들지 않는다. 수고를 들여 만든다. 가령 영화계에 못된 놈 취급 받아도 한다면 한쪽의 우두머리가 될 것이다', '아무리 못된 놈 취급을 받아도 대중이 기뻐하는 것을 만들 뿐이다. 웃게 하고, 울게 하고, (손에 땀을) 쥐게 하는 영화를 만들고 싶다'라고 세간으로부터 비판을 받아도 강한 모습을 보였고, 야쿠자와 에로를 계속할 것이라는 결의를 말했다. 이후 잇따라 신 노선을 만들어내고 실패와 성공을 반복했으며, 도에이의 위기를 극복했고, 도에이의 번영을 쌓아올린 오카다의 실력과 인간적 신용이 후에 도에이 사장의 후계자로서 최적임자라고 내외 모두에서 박수를 가져오는 큰 요건으로 되었다. 이시이는 당시 프리랜서로, 도에이와는 편수 계약이었다. 노선 도중에 닛카쓰에서 정통적인 임협 영화 『노보리류 뎃카하다』(昇り竜鉄火肌)를 찍은 것은 이 때문이었다. 이시이 스스로 '『도쿠가와 여계도』 이후의 기획은 제 발안이 아닙니다'라며 후술할 이시이 배척 운동이 일어난 때에는 '이 시리즈는 제가 혼자서 만들고 있는 게 아니기에 불만이 있다면 기획을 세운 회사에 해주시기 바랍니다'라고 도에이에게 책임을 전가했다. 오카다는 '비교적 이른 시기에 감독이나 각본가의 도에이 전속을 그만두고, 모두 프리랜서로 했다. [[후카사쿠 긴지], [[사토 준야]](佐藤純彌), [[나카지마 사다오]](中島貞夫), [[후루하타 야스오]](降旗康男), 그 이외에도 많이 있다'라고 말했으며, 도에이의 감독이라고 생각되는 저명한 감독은 처음에는 사원으로 도에이 전속이었어도 1960년대 후반부터는 대부분이 프리랜서이다. 프피랜서라면 당연히 사원보다 인건비는 높았고, 어느 회사에서 영화를 찍든 자유였으나, 자신의 기획을 도에이에 보낼 권한은 없었기에 도에이의 주요 작품으로 감독 기획의 영화는 그다지 없었다. 기획을 오카다 혹은 각 [[영화 프로듀서|프로듀서]]에게 들고가고, 최종적으로 판단을 하는 것은 오카다였다. 또 프로듀서나 [[영화 제작진]], 배우는 대부분이 도에이의 사원이었기에 프리랜서 감독이 도에이 이외에서 감독을 하는 경우, 도에이의 제작진이나 배우를 사용할 때에는 도에이의 허가가 필요하게 되었다. 타사의 영화 제작에 도에이의 사원을 가져가면 그 동안 도에이에서의 영화 제작에 지장이 나오기 떄문이다. 이시이는 '전속이면 예산이나 배급, 일정 등 조건이 나쁘고, 마음 내키지 않는 것이어도 해야만 한다. 프리랜서라면 이쪽의 생각에 맞지 않는 것은 거절할 수 있다. 큰 회사의 조직에 있으면 예산 편성이라던가가 루즈하다. 기업가로서 주판을 놓는 것이 프리랜서 감독은 불가결하다'라고 말했다.
오카다는 1968년의 『도쿠가와 여계도』부터 시작된 에로 노선의 영화를 "자극성 노선"(刺激性路線)이라 명명했다. 이시이 작품 『[[온천 안마 게이샤]]』(温泉あんま芸者), 『[[도쿠가와 여형벌사]]』(徳川女刑罰史)와 1968년 여름의 시점으로 이미 1969년의 [[쇼가쓰]] 영화로 오카다가 기획 준비했던 이시이 작품 타이틀 『요부 백인』(妖婦百人, 『[[잔혹·이상·학대 이야기 겐로쿠 여계도]]』(残酷・異常・虐待物語 元禄女系図)), 이시이 작품 뿐만 아니라 공개가 1969년 1월로 된 [[나카지마 사다오]](中島貞夫) 감독의 『일본 '69 섹스 엽기 지대』(にっぽん'69 セックス猟奇地帯) 등 1968년 후반의 에로 영화 전부를 "자극성 노선"이라 제창했다. 여기에 이어지는 도에이 신 노선으로 1968년 말에 오카다가 발표한 것은 1969년의 도에이 신 노선 "성애물"(性愛もの) 시리즈 "성애 노선"(性愛路線)이었다. 이때 발표한 1969년 "성애 노선" 도에이 라인업은 『이상·잔혹·학대 이야기·겐로쿠 여계도』(異常・残酷・虐待物語・元禄女系図, 『[[잔혹·이상·학대 이야기 겐로쿠 여계도]]』(残酷・異常・虐待物語 元禄女系図)), 『[[이상 성애 기록 파렴치]]』(異常性愛記録 ハレンチ), 『 여대생·임신·중절』(女子大生・妊娠・中絶, 『[[(비) 여대생 임신 중절|㊙ 여대생 임신 중절]]』(㊙女子大生 妊娠中絶)), 『 증기탕·손끝의 마술사』(トルコ風呂・指先の魔術師), 『부인과 비문·하반신 상담』(婦人科秘聞・下半身相談), 『겐로쿠 이레즈미사·고문 그림』(元禄いれずみ師・責め絵, 『[[도쿠가와 이레즈미사 고문 지옥]]』(徳川いれずみ師 責め地獄)), 『[[온천 포주 여종업원]]』(温泉ポン引女中), 『불량 여두목전』(不良あねご伝), 『부랑인 오만』(やざぐれのお万, 『부랑인 여두목전 총괄 린치』(やさぐれ姐御伝 総括リンチ)?) 등이었다. 『잔혹·이상·학대 이야기 겐로쿠 여계도』가 두 가지의 노선에 겹치지만, 『 여대생 임신 중절』은 [[고니시 미치오]](小西通雄) 감독으로, 당시 영화지에 아라이 미사오(荒井美三雄) 감독의 『온천 포주 여종업원』을 "성애 노선 제7작"이라고 소개한 기술이 발견되어 "성애 노선"도 이시이 작품만을 가리키는 것이 아닌, 1969년에 제작한 도에이 에로 영화 전부를 가리켰다. 즉 공개가 1969년에 이루어져도 1968년에 제작한 에로 영화의 전부가 "자극성 노선", 1969년에 제작을 예정했던 도에이 에로 영화는 전부 "성애 노선"이라고 불렀다. 이시이는 1969년의 『[[키네마 준보]]』 4월 하순호에서 '올해는 오카다 씨와 둘이서 악역으로 가자는 것으로, 이른바 권위적인 선 뿐만 아니라, 그런 방면(성애 노선)으로 활약이 있지 않을까 하는 생각으로 하고 있습니다. 젊은 사람 중에도 같은 생각을 가진 사람들이 있고, 크게 그런 사람들을 규합해서 기업 내 파렴치파를 만들어, 올해는 크게 파렴치파를 늘려가고자 생각하고 있습니다'라고 말했다. 2018년 기준 그다지 사용되지 않으나, 당시에는 "파렴치"라는 말이 널리 사용됐다.
1969년 4월 『[[도쿠가와 이레즈미사 고문 지옥]]』(徳川いれずみ師 責め地獄)의 촬영 중, [[유미 데루코]](由美てる子)가 한쪽 발 거꾸로 매달기로 하루 종일 걸려 있는 등의 이상한 촬영으로 실종됐고,(대역 [[가타야마 유미코]](片山由美子)) 이를 계기로 촬영소를 모독했다며 도에이 교토의 [[조감독]]들에 의해 이시이 보이콧 운동이 일어났다. 이때 조감독들이 작성한 고발문에 "이상 성애 노선"(異常性愛路線)이라는 말이 사용됐고, 이 소동은 신문이나 주간지, TV의 [[뉴스 프로그램|전국 뉴스]]에서도 크게 거론됐으며, 논쟁을 일으키는 큰 문제로 발전했기에 "이상 성애 노선", "잔학 이상 성애 노선"라는 말이 확산됐다. "이상 성애"라는 말은 1969년 2월 21일 공개된 "성애 노선"의 제2탄 『[[이상 성애 기록 파렴치]]』(異常性愛記録 ハレンチ)에서 영화의 타이틀로서도 처음 사용된 것으로 보이며, 이 "이상 성애"라는 말과 "노선"을 붙여, 도에이 교토의 조감독들이 "이상 성애 노선"이라는 말을 처음 사용한 것으로 추측된다. 오카다가 제창한 것은 "성애 노선"으로 "이상 성애 노선"이라 말한 적은 없었고, 이시이 작품의 단골 여배우인 [[가가와 유키에]](賀川ゆき絵)는 '우리들은 "성애 노선"이라고 불리고 있었습니다. "이상"은 붙지 않았습니다'라고 말했다. 오카다는 이 배척 운동에 반론하며 '체제 타파라는 것이다. 옛날, 존재한 것 같은 팬은 지금은 TV에 달라붙어 있다. 그러니 옛날 팬에게 통한 구 체제의 영화를 만들고 있던 것으로 현대의 영화 관객을 유지하는 것은 불가능하다'라고 일축했다. 타사에 유사 작품이 늘고, 장사가 힘들어지자 [[아라이 미사오]](荒井美三雄) 감독의 『[[온천 포주 여종업원]]』(温泉ポン引女中)을 마지막으로, 이시이 작품으로 말하면 『[[도쿠가와 이레즈미사 고문 지옥]]』(徳川いれずみ師 責め地獄)을 마지막으로 "성애 노선"에서 손을 뺐고, '[[안보 투쟁|70년 안보]]를 앞두고 영화도 시대에 즉응한 강한 [[폭력]]이 통할 것이다'라며 오카다가 다음으로 내놓은 것이 "자극 폭력 노선"(刺激暴力路線), "게발트 노선"(ゲバルト路線) 『[[야쿠자 형벌사 사형|야쿠자 형벌사 사형!]]』(やくざ刑罰史 私刑!)이었다. 이시이도 '"잡아빼기"를 6편이나 만들었기에 이제 질렸다'라고 이야기했다. "게발트 노선"은 이시이 보이콧 운동 전부터 구상이 있었고, 1969년에 "성애 노선"으로서 내놓은 제2탄으로 2월에 공개한 『[[이상 성애 기록 파렴치]]』(異常性愛記録 ハレンチ)가 [[박스오피스]] 1억 5000만 엔까지 확 떨어졌으며, 각사 에로 영화가 범람해 붐도 시들해졌기에 앞을 내다보고 "성애 노선"에서 "게발트 노선", "폭력 사형 노선"으로 방향을 틀었다고도 전해진다. 1969년 3월 14일에 있던 도에이 정례 회견에서 오카다가 '섹스 노선도 조금 독창성이 떨어졌기에 자극 노선이라는 것으로 바꿔 간다'라고 발표했다. 그러나 "게발트 노선"은 [[경시청]]으로부터 '70년 안보를 앞두고 울적한 [[청소년]]의 에너지가 [[폭력|게발트]]로 향한다. 에로 영화보다 더 나쁘다'라는 견해가 있었다고 전해지며, "게발트 노선"은 『야쿠자 형벌사 사형!』 1편 만으로 끝났고, 이어서 내놓은 것이 "실화 노선"(実話路線)이다. 진짜 [[아베 사다]]를 끌고 나온 것으로 알려진 『[[메이지 다이쇼 쇼와 엽기 여범죄사|메이지·다이쇼·쇼와 엽기 여범죄사]]』(明治・大正・昭和 猟奇女犯罪史) '[[아베 사다 사건]]', '[[고다이라 사건]]', '[[호텔 니혼카쿠 살인 사건|니혼카쿠 사건]]'(日本閣事件), '[[다카하시 오덴]]'(高橋お伝) 등 충격적인 사건을 그대로 [[옴니버스 영화]]화할 것을 발표했고, 도에이는 아베 사다를 [[기자회견]]에도 출석시켜 엄청난 수의 보도진이 모였으며, 야쿠자 영화나 여태까지의 "자극 노선"이 한 층 더 강화될 수도 있다고 평가받았고, 양식 논쟁을 불러일으켰다. 『메이지 다이쇼 쇼와 엽기 여범죄사』 공개 시 신문 광고에 "실록 노선 제1탄"(実録路線第一弾)이라 적힌 것이 있고, 『야쿠자 형벌사 사형!』과 『메이지 다이쇼 쇼와 엽기 여범죄사』는 1970년대의 [[실록 시리즈|도에이 실록 노선]]을 재빨리 개척한 것이라는 평가도 있다. 『메이지·다이쇼·쇼와 엽기 여범죄사』는 히트를 쳤고, 가케후다 마사히로는 '쭉 그것을 시리즈로 하게 되었어요. 『설교 강도』(説教強盗)라는 부제목까지 붙었습니다만, 뭔가 이시이 씨가 다른 방향으로 가고 싶다고 하셨어요'라고 말했고, "실화 노선"은 이어질 예정이었다고 보여진다. 대기업 영화사는 경영이 모두 "[[흑자와 적자|적자]]" 상태였고, "임협 노선"과 "에로그로 노선"의 대히트로 도에이 한 회사만 [[흑자와 적자|흑자]]를 매년 계속해서 냈고, 1960년대 후반은 배급 수입 톱의 자리를 계속해서 지켰다. 1969년 상반기의 5사의 총 배급 수입 중, 도에이의 배급 수입은 [[시장 점유율]] 40.3%로 되었다. 1960년대 후반에 영화 제작만으로 흑자를 내고 있던 것은 도에이 뿐이고, [[도호]] 이외의 [[쇼치쿠]], [[닛카쓰]], [[다이에이 (기업)|다이에이]]는 도에이를 따라하고자 필사의 노력을 이어갔다.
1969년 8월, 이시이 감독의 『[[메이지·다이쇼·쇼와 엽기 여범죄사]]』(明治・大正・昭和 猟奇女犯罪史) 공개 전에 오카다가 '『메이지·다이쇼·쇼와 엽기 여범죄사』와 11월에 공개 예정인 [[에로티시즘|에로틱]]·[[애니메이션 영화|애니메이션]] 『 극 우키요에 기록부』(劇浮世絵捕物帳, 『[[(비) 극화 우키요에 천일야|㊙ 극화 우키요에 천일야]]』(㊙劇画 浮世絵千一夜))를 마지막으로 "자극 노선"에 마침표를 찍는다'라고 발표했다. 이 동시 상영은 신문 광고에 '샴 쌍둥이와 춘화 우키요에로 기대'(シャム双生児と春本浮世絵でお楽しみ)라고 [[광고 문구]]가 쓰였다. 당시 에로 영화로의 비난이 강해졌고, [[경시청]]은 [[전국지역부인단체연락협의회|부인단체]]로부터 에로 영화의 단속을 강화하도록 압력을 받았으며, [[영화윤리위원회]]에 심사의 강화를 요청했다.
철수 이유로 오카다는 '지극히 간단한 논리이다. 70년 대책. 내년은 [[안보 투쟁|안보]]와 [[1970년 세계 박람회]]의 해이다. 세계 박람회의 영향은 크지 않으나, 두려운 것은 [[안보 투쟁]]이다. 세상이 위로 아래로 소란스러울 때, 나체를 채찍으로 때리거나, 거꾸로 매달거나 하는 고통스러운 것은 경원해지지 않겠는가'라고 이야기했다. 또 오카다는 '만일 ("성애 노선"을) 부활시킨다면 먼저 안정된 내후년(1971년)이다'라고 이야기했고, 그 대신 [[에도가와 란포]]나 [[유메노 규사쿠]](夢野久作) 등의 전집이 [[베스트셀러]]로 돼있는 것에 힌트를 얻어 "괴기 로망 노선"(怪奇ロマン路線)을 시작할 것이라 전했으며, 현상으로의 [[욕구불만]]의 울적함이 이러한 [[환상문학|괴기 환상]]으로 풀고 있으며, 내년의 [[사상]]의 주류 중 하나이다'라고 말했다. 이시이 감독의 차기작을 급히 전환해 제1탄을 『파노라마섬 기담』(パノラマ島奇譚)이라 발표했고, '에도가와 란포의 유명한 원작을 중심으로 다른 작품도 가미한다. 이러한 것은 [[쇼치쿠]]가 이미 [[미와 아키히로|마루야마 아키히로]]로 다룬 적이 있으나, 단순한 환상이 아니라, 더 현실적인 내용으로 한다'라고 설명했다.
또 '에도가와 란포의 작품을 모조리 영화로 만든다'라고 함께 발표했고, "괴기 로망 노선"은 본작 한 편 뿐만이 아니라, 노선화시킬 예정으로, 차기작으로 예정한 것은 『지옥』이었다. (내용이 크게 바뀌고 1999년에 『[[지옥 (1999년 영화)|지옥]]』으로 영화화됐다)
당시의 대중 매체에서는 '종래의 노선을 [[오브라토]]로 감싼 형태로 될 것이다. 그러나 많은 훈도시 여배우를 괴기 로망으로 바꿀 수 있는가', '『공포·기형 인간』(恐怖・畸形人間)이라는 제목에서 상상되듯이 기형 인간의 대행진이다. 괴기 환상이라 하면 들리는 것은 좋지만, 요컨대 란포 붐과 비슷한 에로그로 노선의 한 변종이다. 즉 기형 영화라는 것이다', '배역은 [[영감 (감정)|영감]] 여배우인 호조 기쿠코(北条きく子)가 란포의 영혼을 부르고, 그 [[신탁 (종교)|계시]]로 결정한다고 한다. [[히로인]]은 호조 기쿠코라고 [[신탁 (종교)|신탁]]이 내려지면 어쩌냐' 등으로 조롱당했다.
이시이 데루오 감독의 "이상 성애 노선"이라 총칭되는 9편 중 마지막 3편은 노선이라 해도 1편 만으로 끝났으나, 각각 "게발트 노선" 『[[야쿠자 형벌사 사형|야쿠자 형벌사 사형!]]』(やくざ刑罰史 私刑!), "실화 노선" 『[[메이지 다이쇼 쇼와 엽기 여범죄사|메이지·다이쇼·쇼와 엽기 여범죄사]]』(明治・大正・昭和 猟奇女犯罪史), "괴기 로망 노선" 『[[에도가와 란포 전집 공포기형인간]]』이었다.
1969년 10월 15일 공개된 『[[일본 암살 비록]]』(日本暗殺秘録)을 "게발트 노선" 제1탄으로 보는 문헌도 있다. 『에도가와 란포 전집 공포기형인간』은 흥행에서 참패했고, "이상 성애 노선"도 처참한 종료를 맞이했다.
이 시기 TV에서 무료로 나오는 일상적이고 가벼운 에로가 대히트를 쳤고, 특히 동시기 방송된 '[[야구권]]' 코너가 대히트를 친 [[닛폰 TV 방송망|닛폰 TV]] 『[[콩트 55호의 뒷방송을 날려버려라!]]』(コント55号の裏番組をぶっとばせ!)가 시작됐으며, 폭발적인 인기를 얻었다. 당시의 [[대중]]이 바란 것은 이시이가 그린 농후하고 촌스러운 성애 그림이 아니라 더 가벼운 에로였다는 견해도 있다.
이시이의 에로그로 영화 『도쿠가와 여계도』(徳川女系図)의 대성공은 일본 영화 5사에 큰 영향을 끼쳤고, TV의 보급에 따른 관객 감소에 헐떡이던 영화 각사는 에로 영화를 방송에 내보내는 것으로 명맥을 유지하고자 노력했다. TV 측도 이 사태를 정관하지 않고, 영화가 에로로 관객을 모은다면 TV도 에로를 좇는다는 발상으로 영화에 대항했다.
TV계는 1969년 가을의 방송 개편기로, 한 층 더 성적인 장면을 증량시켰다. TV에까지 영향을 끼친 "이상 성애 노선"은 TV에 의해 명맥이 끊긴 것이다. "이상 성애 노선"은 일본 영화계의 혜성처럼 등장하고 사라진 존재였다.
그러나 1980년대에 들어와 미국에서 '[[컬트 영화]]' 개념이 들어와 부활했고, 이전 상황을 모르는 새로운 영화 팬 사이에서 [[입소문]]으로 평판이 널리 퍼졌으며, 이후 20년에 걸쳐 [[메이가자]](名画座)의 단골 작품으로 되었다.
『에도가와 란포 전집 공포기형인간』은 일본 영화를 컬트적인 시점에서 보는 그 선구자라고 평가받으며, 이시이 데루오의 재평가 및 부활의 기폭제로 되었다. 『에도가와 란포 전집 공포기형인간』의 동시 상영작이었던 『㊙ 극화 우키요에 천일야』가 공개 후 [[경시청]] [[생활안전부#조직 (경시청)|보안 1과]]로부터 '[[일본 형법]]에 저촉되는 혐의가 있었고, 컷하지 않는 경우에는 단호히 단속한다'는 경고가 있었으며, 도에이는 컷에 응했으나, 대기업인 도에이가 [[제작사|독립 제작사]]의 위험한 영화를 사서 호락호락 그물에 걸린다는 실태를 보였고, 관헌의 직접 개입에 의한 작품의 컷이라는 안 좋은 전례를 남겨 영화계에 있어서 큰 감점이 되었다.
도에이 사장인 [[오카와 히로시]](大川博)는 [[서보장|훈2등 서보장]]이라는 [[일본의 국무대신|대신]]급의 [[훈장]]을 받았고, 1969년도의 교육 영화제에서 공로장도 받아 '이는 국민의 이름으로 주어진 훈장이 운다' 등으로 비판받았다.
오카와는 영화 제작에 참견하지 않았고, 오카다는 자유로운 영화 제작을 할 수 있게 해주는 오카와에게 '현장에 있어서 얼마나 감사했나'라고 이야기했으며, 에로그로 영화의 종료는 이 영향도 있었을 수 있다고 전해진다. "성애 노선"도 1969년 여름 즈음부터 흥행 성적이 떨어졌고, [[타카쿠라 켄|다카쿠라 겐]]의 독립설도 들끓었으며, 임협 노선을 맡긴 [[슌도 고지]](俊藤浩滋)가 '회사를 떠나 제작하는 편이 능률적'이라는 폭탄 발언을 했다. 그렇게 "자극 폭력 노선"에 힘을 넣는 오카다와 슌도의 대립이 시작됐다.
1969년 말 시점에는 1970년 8월에 『지옥』(1999년의 『[[지옥 (1999년 영화)|지옥]]』은 이의 내용을 크게 바꾼 것)을 공개해 일련의 "성애 노선"을 종료시킨다는 구상이 있었다.
이시이는 『지옥』의 제작 준비를 하고 있었으나, 이시이에게 다음으로 주어진 기획은 오카다로부터 인기 상승을 부탁받은 대형 신인 [[와타세 츠네히코|와타세 쓰네히코]]의 데뷔 주연작 『[[킬러인 별장]]』(殺し屋人別帳)이었다. 도에이는 잠시 성인 영화 노선을 동결시켰고, 이시이가 도에이에서 『지옥』을 찍는 기회가 주어지는 일은 없었다.
"성애 노선"의 제창자였던 오카다는 『[[요미우리 신문]]』 석간 1970년 3월 7일부의 『현대의 영화와 섹스』(現代の映画とセックス)라는 기사에서 "성애 노선"이 시들하게 되었다는 인터뷰에 답하며 '계속해 나가면 아무리 해도 [[그로테스크|그로]]하게 되버리기 때문입니다. 그러나 영화에서 [[에로티시즘]] 요소는 남겨둘 필요가 있다고 생각합니다. 손님의 요구에 답하는 의미로도 말이죠. 이시이 데루오도 초반에 나체는 [[해학|유머]]로 표현했지만, 연속해서 만들자 나체의 표현에는 제약이 있으니 [[가피학증|사디즘, 마조히즘]], [[동성애|호모]]의 이상 성애로 기울고, [[그로테스크]]한 방향으로 나아갈 수 밖에 없었습니다. 그런 때에 『에도가와 란포 전집 공포기형인간』과 『㊙ 극화 우키요에 천일야』에 대해 [[경시청]]의 단속 강화 선언과 [[영화윤리위원회]]로의 경고가 있었습니다. 저희가 자주 규제의 방침으로 만든 영화윤리위원회를 몰아넣어서는 안 됩니다. 이건 의식하고 있습니다. 그래서 이번에 만든다고 하면 초심으로 돌아가 처음부터 시작할 필요가 있습니다. 유머 있는 해학 작품이죠. 그저 그건 힘 있는 감독이 아니면 불가능합니다'라며 "성애 노선"을 종료시킨 이유를 이야기했다.
『요미우리 신문』은 '비지니스로 만들기 시작한 "성애 노선"이 확대되어 제창자의 손에 짊어지지 않게 된 듯하다. 손님이 식상한 기분으로 구경거리 같은 에로를 끊었다는 이유도 있겠지만, 이 즈음에 현대의 섹스 상황의 괴기함이 나타나고 있는 듯하다'라고 해설했다.
온천 게이샤 시리즈와 포르노.
1968년, 오카다의 기획으로 시작된 "온천 게이샤 시리즈"(温泉芸者シリーズ), "온천물"(温泉もの), "게이샤물"(芸者もの)의 제1작 제목 『온천 훈도시 게이샤』(温泉ふんどし芸者)는 [[영화윤리위원회|에이린]]으로부터 클레임이 들어와 채택되지 못한 기획으로 되었다. 결국 『[[온천 안마 게이샤]]』(温泉あんま芸者)(1968년 6월 28일 공개)부터 6편이 만들어졌다.
도에이의 "온천 게이샤 시리즈"(温泉芸者シリーズ)는 1963년 『온천 게이샤』(温泉芸者)([[가노 준코 (여배우)|가노 준코]](叶順子) 주연·[[도미모토 소키치]](富本壮吉) 감독)으로 시작되는 [[다이에이 (기업)|다이에이]]의 "온천 시리즈"(温泉シリーズ)를 따라한 것이라고 전해진다.
외주 핑크 여배우를 대량 기용한 『도쿠가와 여계도』가 핑크 업계에서 반발을 일으켰기에 오카다 프로듀스의 시리즈 제3작 1968년 『온천 안마 게이샤』(이시이 데루오 감독)부터는 자비 누드 여배우를 육성시켜 에로 노선을 충실시켰다.
영화의 무대로 된 온천은 [[관광지]]로 내놓기 위해 촬영지 대환영의 [[타이인 (대중 매체)|타이인]] 작전으로 저렴한 데다가, 제작진 및 출연진은 극에 달했다고 전해진다. 그러나 점점 흥행 성적이 떨어지고, 중요한 온천지도 촬영지를 거절하게 되며, 어쩔 수 없이 스즈키 노리부미의 [[시즈오카현|시즈오카]] 친정의 연줄을 이용해 [[이즈반도|이즈]]에서 찍게 된 것이 제4작 『[[온천 지렁이 게이샤]]』(温泉みみず芸者)(1971년 7월 공개, 스즈키 노리부미 감독)이었다. 이 『온천 지렁이 게이샤』에서 프로듀서인 아마오 간지가 해외 잡지의 [[그라비아 잡지|그라비아]]에서 "[[포르노그래피]]"라는 말을 찾아내 "포르노"(ポルノ)라는 말을 일본에서 처음 사용했다. 본작에서 주연 데뷔작으로 된 당시 16세 [[이케 레이코]](池玲子)를 성인 이력서로 100% 날조했고, 이케를 내놓기 위해 여러 가지로 궁리해 '일본 첫 포르노 여배우'(日本初のポルノ女優)라는 [[광고 문구]]를 붙였다.
오늘날 SEX 영상의 [[대명사]]로 일본에 정착된 "포르노"라는 말은 이때 도에이가 만든 조어라는 설도 존재한다.
"포르노그래피"라는 말은 [[문학]], [[회화]], [[사진]] 등의 관능 표현의 한 분야로 존재는 했으나, 알고 있는 사람만 아는 이단 업계 용어로 일반인에게는 널리 알려지지 않았다. 이케는 "포르노"라는 말을 듣고 '전혀 외설스럽지 않고, 매우 귀여운 느낌이 든다'라고 기뻐했다고 전해진다.
이 『온천 지렁이 게이샤』에서 이케와 함께 데뷔한 것이 아마오와 스즈키가 스카우트한 [[스기모토 미키]](杉本美樹)로, 오카다 사장으로부터 '둘을 자비 포르노 여배우로 성장시키자'라는 지시가 있었다. "포르노"라는 말은 [[스포츠 신문]]부터 석간지, 주간지 등으로 확산됐고, [[가와카미 소쿤]](川上宗薫)이나 [[가지야마 도시유키]](梶山季之)와 같은 작가의 [[관능소설]]에는 "포르노 소설"(ポルノ小説)이라는 말이 붙게 되었다.
[[닛카쓰]]도 도에이의 아이디어를 빌려 "[[닛카쓰 로망 포르노]]"라는 말을 만들었고, 도에이의 『온천 지렁이 게이샤』 공개로부터 4개월 후인 1971년 11월 20일에 『[[단지 아내 낮의 정사]]』(団地妻 昼下りの情事), 『이로고요미 오오쿠 비화』(色暦大奥秘話)를 "닛카쓰 로망 포르노" 제1탄으로 개봉했고, '포르노 영화'라는 명칭이 한 번에 보급됐으며, "포르노"라는 말이 일본에 널리 알려져 정착됐다. 이 "닛카쓰 로망 포르노" 처음 두 작품은 각각 '단지 아내 시리즈'(団地妻シリーズ), '이로고요미 오오쿠 시리즈'(色暦大奥シリーズ)로 양산됐으나, 닛카쓰의 오오쿠물은 도에이의 오오쿠물()의 표절이다.
도에이도 1972년의 [[골든위크]] 영화 『도쿠가와 섹스 금지령 색정 다이묘』(徳川セックス禁止令 色情大名)에서 오카다의 강한 의향으로 간판에 '도에이 포르노 노선'(東映ポルノ路線)이라고 적었다.
『온천 지렁이 게이샤』는 오카다가 아마오와 스즈키를 [[문어]]가 잘 잡히는 해안에 가게 했고, 제목도 처음에는 『온천 문어단지 게이샤』(温泉タコ壺芸者)였으나, '생각해보니 [[문어단지]]는 약하다. [[지렁이]]로 해라'라고 오카다가 말해, 스즈키가 '이미 문어단지를 사용해서 촬영하고 있어요'라고 반론했지만, '내용은 괜찮으니 제목만 지렁이로 가자'라며 『온천 지렁이 게이샤』(温泉みみず芸者)로 제목을 변경했다.
또 영화의 '클라이맥스는 "섹스 대결"로 가자', '그쪽이 작품이 좋다. 온천 게이샤로 "승부하면 좋아진다"'라는 오카다 이론을 지시했고, 도에이 포르노의 "섹스 대결"이라는 전통은 여기에서 시작됐다.
도에이의 "온천 게이샤 시리즈"는 그 후 1973년 『[[온천 어린 게이샤]]』(温泉おさな芸者)([[다카모리 류이치]](鷹森立一) 감독), 1975년 『[[도쿄 훈도시 게이샤]]』(東京ふんどし芸者)([[노다 유키오]](野田幸男) 감독)가 제작되지만 점점 힘을 잃어 시리즈는 종료됐다. 닛카쓰 로망 포르노의 "온천 게이샤물"도 차례로 사라졌고, 장르로서 절멸했다.
섹스 도큐먼트.
1969년에 [[르포르타주|르포라이터]]인 [[다케나카 로]]가 오카다에게 들고 간 "시대의 풍속 도큐먼트"(時代の風俗ドキュメント)라는 기획을 기반으로 [[나카지마 사다오]](中島貞夫)가 당시 일본의 성 풍속과 [[언더그라운드]] 문화를 각본 없이 [[다큐멘터리 영화]]로 촬영했고, '로 시리즈화해 『[[섹스 도큐먼트 시리즈#일본 '69 섹스 엽기 지대|일본 '69 섹스 엽기 지대]]』(にっぽん'69 セックス猟奇地帯) 등 총 4편, 다른 감독으로 3편으로 총 7편이 제작됐다.
실록 범죄 영화는 오래 전부터 만들어왔으나, 도에이의 실록 범죄 영화는 "도에이 포르노 노선"을 원류로 한다. 도에이는 대기업 영화사 에서 가장 적극적으로 실록 범죄 영화를 다뤘다.
1969년 『[[메이지 다이쇼 쇼와 엽기 여범죄사]]』(明治大正昭和 猟奇女犯罪史)는 [[아베 사다 사건]] 첫 영상화로 [[아베 사다]] 본인도 영화에 출연했고 역사적 영상을 남겼다.
1968년, [[고마쓰가와 사건]](小松川事件)을 영화화한 [[오시마 나기사]] 감독 『[[교사형]]』으로 각본을 함께 맡은 [[후카오 도텐]](深尾道典)이 실록 범죄에 관계됐고, 도에이에서 신바시 제1호텔 치과 여의사 살인 사건을 『여의사의 애욕 일기』(女医の愛欲日記)(1973년)으로 각본 감독, [[오바 히로요시#릿쿄 대학 조교수 제자 살해 사건|릿쿄 대학 조교수 제자 살해 사건]](立教大学助教授教え子殺害事件)의 영화화 『여자 대학생 실종 사건 숙성된 냄새』(女子大生失踪事件 熟れた匂い)(1974년, [[아라이 미사오]](荒井美三雄) 감독), 시가 은행 9억 엔 횡령 사건(滋賀銀行9億円横領事件)의 영화화 『사상 최대의 정부 젖은 모래 언덕』(史上最大のヒモ 濡れた砂丘)(1974년, [[요다 도모오미]](依田智臣) 감독)의 각본을 다루었다.
[[1975년]]의 『[[실록 3억 엔 사건 시효 성립]]』(実録三億円事件 時効成立)은 오카다 사장의 구령으로 제작된 [[3억엔 사건|3억 엔 사건 영화]]
1976년 『전후 엽기 범죄사』(戦後猟奇犯罪史)도 [[오쿠보 기요시|오쿠보 기요시 사건]], [[니시구치아키라|니시구치 아키라 사건]]을 처음으로 영상화한 작품이다.
스케반 영화.
일본의 "불량 그룹"물의 선구자는 오카다가 [[우메미야 다쓰오]](梅宮辰夫)를 내놓기 위해 [[말론 브란도]] 주연 영화 『[[위험한 질주 (1953년 영화)|위험한 질주]]』 등을 힌트로 만들게 한 1968년부터 시작된 『[[불량 반장]]』(不良番長) 시리즈라고 전해졌으나, 『불량 반장』 시리즈의 히트를 눈여겨 봐 그 여성판을 만든 것은 도에이가 처음이 아니라, 닛카쓰가 1969년에 만든 『여반장 인의 깨기』(女番長 仁義破り)([[하세가와 데루]] 주연·[[에자키 미오]](江崎実生) 감독)이다.
이를 시작으로 닛카쓰는 1970년 『[[도둑 고양이 록]]』(野良猫ロック)을 시리즈화해 갑자기 여반장 붐이 일어났다. 이 『도둑 고양이 록』 시리즈는 제1작만 [[호리프로]]가 제작한 관계로 주연이 [[와다 아키코]]였고, 2작부터 5작까지는 [[카지 메이코|가지 메이코]]였다. 가지는 이후 도에이로 이적했고, 『[[여죄수 사소리 시리즈]]』(女囚さそりシリーズ)를 맡게 되었다.
도에이도 『도둑 고양이 록』 시리즈와 동시기에 [[도에이 도쿄 촬영소]](東映東京撮影所)에서 [[오시다 레이코]](大信田礼子) 주연 '[[불량 소녀 반장 시리즈]]'(ずべ公番長シリーズ)를, [[도에이 교토 촬영소]](東映京都撮影所)에서 [[오하라 레이코]](大原麗子), [[나쓰 준코]](夏純子), [[이치지 요코]](市地洋子) 주연으로 『[[세 마리의 암벌]]』(三匹の牝蜂)(1970년 6월 공개)를 제작했다.
도에이의 여반장 영화는 오카다가 '이시이 데루오의 에로그로 영화가 끝났고, 야쿠자 영화 이외에 또 하나의 라인이 없으면 흥행이 약해 젊은이의 라인을 어떻게든 확립하고 싶다'라고 구령을 걸어 시리즈화시켰다.
도에이의 반장 영화는 남자판, 여자판 모두 오카다의 기획이다. 『세 마리의 암벌』은 [[나카지마 사다오]](中島貞夫)가 각본을 담당했고, 나카지마의 1966년 영화 『[[893 불량배]]』(893愚連隊)와의 유사성도 지적되며, 주거 부정, 무직 불량 소녀 세 명이 [[1970년 세계 박람회|세계 박람회]]로 북적거리는 오사카를 무대로 졸랑졸랑 나쁜 일을 저지르고, 결국 폭력단과 정면으로 부딪히는 이야기로, '스케반', '여반장'이라는 설정은 아니지만 "스케반물"(スケバンもの)의 하나로 보는 경우도 있다.