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펠레티 페니탈라 테오(Feleti Teo, 1962년 10월 9일~)은 투발루의 정치인이자 변호사로, 2024년부터 투발루의 14대 총리를 맡고 있다. 총리 재임 전 중서부태평양수산위원회(WCPFC)의 전무 이사를 맡았다.
테오는 의회의 반대표 없이 선출된 후 2024년 2월 26일 총리로 임명되었다.
그는 오세아니아 지역의 다국적 기업에서 여러 고위 임원직을 맡았다. 2008년에는 태평양 제도 포럼(PIF) 사무 총장 대행을 역임하기도 하였다.
투발루는 중화민국(대만)과 외교 관계를 유지하는 12개 국가 중 하나로서, 테오는 대만과 민주적 가치를 공유하고 있다며 대만과 단교하고 중국과 수교를 맺는 방안은 배제하고 있다고 밝혔다. '하나의 중국' 원칙을 강조하는 중국의 주장에 대해서는 "우리는 두 개의 중국 논쟁에 참여할 시간도 이유도 없다"고 말하기도 하였다.
그는 또 제3국과의 안보 협정을 맺을 때 오스트레일리아와 상호 합의해야 한다는 조항은 "다시 검토해야 한다"고 밝혔다.
2330(이천삼백삼십)은 2329보다 크고 2331보다 작은 자연수다.
올가 알렉산드로브나 루키야노바(, 1988년 6월 29일~), 또는 올가 알렉산드로브나 코치네바()는 러시아의 펜싱 선수로 주 종목은 에페이다. 2016년 하계 올림픽 여자 에페 단체전 동메달을 획득했다.
엘렌 맛손(Ellen Mattson, 1962년 9월 22일~)은 스웨덴의 작가이다. 그녀의 첫 번째 영어 번역 작품은 2001년에 출간된 《스노우》(Snow)로, 18세기 초를 배경으로 한 역사 소설이다.
그녀는 1998년 스벤스카 다그블라데트 문학상, 2009년 도블로 상, 2011년 셀마 라겔뢰프 상 등 여러 문학상을 수상했다. 2019년 3월 28일, 맛손은 스웨덴 아카데미의 신임 회원으로 선출되어 2019년 12월에 취임했다.
알렉상드라 루이마리(, 1996년 3월 3일~)는 프랑스의 펜싱 선수로 주 종목은 에페이다. 2024년 하계 올림픽에서 여자 에페 단체전 은메달을 획득했다.
2024년 홈스 공세는 시리아 내전의 한 단계인 2024년 시리아 반군 공세 기간 시리아 구국정부(SSG) 세력과 튀르키예의 지원을 받는 반정부군인 시리아 잠정정부(SIG)가 시작한 군사 작전이다. 이 작전은 2024년 하마 공세 도중 12월 5일 반정부군이 하마 점령에 성공하면서 군사작전사령부가 홈스로 향한 공세를 펼치기 시작했다. 이 공세는 정부군이 홈스 시가지를 포기한 데 이어 12월 7일에서 8일 사이 밤에 반군이 홈스 점령에 성공하면서 막을 내렸다.
2024년 11월 5일, 이스라엘이 쿠사이르 도시에 있는 헤즈볼라 무기창고를 표적으로 공습을 가했다.
11월 16일, 헤즈볼라를 겨냥한 이스라엘의 쿠사이르 2차 공습이 이루어졌다. 시리아 정부군의 군사 시설도 같이 표적이 되었다. 이 공습으로 쿠사이르와 홈스 동서부의 여러 마을을 잇는 오론테스강을 가로지르는 다리를 포함해 여러 다리가 파괴되었다.
11월 27일, 시리아의 반정부군인 타흐리르 알샴이 시리아 북서부의 시리아 정부군 영토를 향한 공세를 시작했다. 이는 2020년 3월 이들리브 휴전 이후 일어난 양 측 진영의 첫 대규모 공세이다.
12월 5일, 반정부군이 하마를 점령했다. 반군의 진격 소식을 듣고 수천 명의 홈스 주민들이 반군과 가까워지자 도시를 탈출했다.
2024년 12월 5일 하마가 함락된 후 반정부군은 홈스 도심에서 약 40 km 떨어진 곳까지 진격했다. 정부군은 라스탄에서 철수했다고 밝혀졌으며 탈비세흐도 반정부군의 진격으로 사실상 정부군의 통제에서 벗어났다. 반정부군은 티르마라 마을 인근에서 시리아 정부군 제27사단을 드론으로 공격했다.
지역 민병대는 라스탄 외곽에 있는 시리아 정부군 공병부대 시설을 점거해 군용 차량과 탄약 등 여러 보급품을 노획했다. 라스탄 북쪽 외곽 하마와 홈스를 잇는 주요 다리가 있는 곳을 대상으로 정부군과 그 연합군 전투기가 십여 차례 공습을 가했다. 또한 정부군은 몇 년만에 처음으로 탈비세흐를 향해 포격과 미사일을 동원해 반군 진지를 공격했다. 정부군은 라스탄과 탈바세흐를 홈스로부터 고립시키기 위해 탈비세흐를 따라 이어진 홈스-하마 고속도로를 따라 여러 흙 장벽을 설치했다. 또한 무기와 탄약을 실은 트럭 200대를 동원한 대규모 정부군 호송대가 와에르 지구와 인근 사관학교 시설의 진지를 강화하기 위해 홈스로 이동했다. 반군의 진격을 막기 위해 러시아 항공우주군은 홈스와 하마를 잇는 오론테스강을 가로지르는 M5 고속도로 라스탄 다리에 공습을 가했다.
12월 6일 반정부군은 라스탄, 탈비세흐, 다르알카비라를 점령하고 홈스 외곽에 돌입했다. 한편 정부군은 테이르말라, 자파라니야, 마즈달, 데이르풀, 아실라, 파르하니야, 와지야알가시비야, 마크라미야, 이즈알딘 등 홈스 북쪽의 여러 마을에서 철수했다. 오후 들어 정부군은 홈스에서 라타키아 방면으로 완전히 철수했다고 알려졌으며 시아파가 다수인 도시에서는 지역 친정부 민병대만 남았다. 시리아 국방부는 이 보도를 부인했으며 정부군은 하마와 홈스를 반정부군으로부터 차단하고 반군의 진격을 늦추기 위해 M45 고속도로로 알려진 하마-홈스 고속도로의 라스탄 다리 공습을 수행했다고 밝혔다. 홈스 동부 교외의 공습으로 민간인 20명이 사망했다.
이 날 이스라엘이 친정부 헤즈볼라군의 무기 이송 중심지로 사용되던 홈스 서남부 쿠사이르 시골에 있는 레바논과의 국경검문소인 아리다 및 주시에 국경초소를 목표로 공습했다.
정부군은 이날과 2024년 12월 7일 사이 홈스 근처로 "대규모 증원군"을 이동시켰다고 발표했다.
12월 7일, HTS가 이끄는 반정부군이 치열한 전투 속에서 홈스 외곽까지 도달했다. 공습과 포격으로 민간인 최소 7명이 사망했다. 헤즈볼라는 쿠사이르에 병력 최소 2천명을 파견한다고 발표했지만 아직 반정부군과 교전하진 않았다. 오후까지 《로이터》 지는 반정부군이 동쪽과 북쪽에서 홈스 도시 교외로 진입했다고 보도했다. 이날 밤에는 반정부군이 도시 북부에 있는 홈스 중앙교도소를 점령해 죄수 수백 명을 석방시켰다. 시리아 정부군이 더 이상 도시를 지킬 수 없다는 결정을 내리자 정예 헤즈볼라 병력인 레드완군 전사 수십 명이 홈스를 빠져나왔다.
이와는 별도로 미국의 지원을 받는 시리아 자유군은 홈스 동부 시골 지역으로 진격해 정부군에 대항하는 새로운 전선을 구축했다. 반군은 팔미라, 수크나, 카리예틴, 카랴탼 등의 마을을 점령했다. 또한 반정부군은 전략적으로 매우 중요한 곳인 구랍산과 자발구랍산을 점령했다.
12월 8일 새벽 시리아 반정부군은 홈스 시가지를 완전히 점령했다고 발표하며 라타키아주와 정부군의 다른 장악 지역을 서로 고립시켰다. 반군은 홈스주 지역으로 계속 진격해 헤즈볼라 병력 수백명이 레바논으로 넘어간 후 쿠사이르를 점령했다. 얼마 지나지 않아 이스라엘 공군이 국경초소 인근의 헤즈볼라 호송대 중 하나에 공습을 가했다.
홈스 공세에는 다음이 있다.
코랄린 비탈리스(, , 1995년 5월 9일~)는 프랑스의 펜싱 선수로 주 종목은 에페이다. 2024년 하계 올림픽에서 여자 에페 단체전 은메달을 획득했다.
2666은 다음을 가리킨다.
"Whenever You're Ready"( 준비되면 시작해)는 미국의 판타지 코미디 텔레비전 시리즈 《굿 플레이스》의 마지막 회로, 두 개의 에피소드로 구성되었다. 《굿 플레이스》 네 번째 시즌의 열세 번째, 열네 번째 에피소드이며, 시리즈 전체로 보면 52번째와 53번째 에피소드이다. 마이클 슈어가 감독과 각본을 맡았으며, 2020년 1월 30일에 NBC에서 처음 방영되었다.
"Whenever You're Ready"는 직전 에피소드인 "Patty"에서 시간이 흐른 후 주인공들이 굿 플레이스에서 행복하게 지내는 모습을 보여준다. 시간이 지나면서 네 사람은 충만한 느낌을 받으면서 각자 삶을 정리하고 이 세상에서의 존재를 끝내려 한다. 한편 불멸의 존재였던 마이클은 삶의 의미를 찾고 싶어한다.
시리즈 마지막 에피소드에 대한 준비는 시즌 3 제작 당시부터 본격적으로 시작되었으며, 2019년 6월 슈어는 네 번째 시즌이 《굿 플레이스》의 마지막 시즌이 될 것이라고 발표했다. 앞선 에피소드에 등장했던 많은 출연진들이 마지막 에피소드에서 게스트나 카메오로 등장했다. 첫 방영 당시 232만 명의 시청자를 기록했고, 다수의 비평가들이 만족스럽고 감동적인 시리즈의 마무리였다고 평가하며 이 에피소드를 호평했다.
시간이 흐른 후, 마이클(테드 댄슨)과 네 사람이 설계한 사후 세계 시스템은 원활하게 돌아간다. 제이슨(매니 저신토)은 자신의 아버지 동키 더그와 함께 게임 매든 NFL을 하면서 TIAA 뱅크 필드에서 완벽한 승리를 거두고, 네 사람 중에서 처음으로 자신이 굿 플레이스를 떠날 준비가 되었다는 걸 깨닫는다. 그래서 제이슨은 작별 파티를 열고 재닛(다시 카든)이 자신을 기억할 수 있도록 목걸이를 만든다. 재닛은 제이슨을 숲속의 문 앞으로 안내하고, 그곳을 통과하면 굿 플레이스를 영영 떠나게 된다. 그런데 제이슨은 그 앞에서 목걸이를 잃어버렸음을 깨닫고 재닛에게 사과하는데, 재닛은 그를 용서하고 제이슨이 정말 준비가 되었을 때 혼자 그곳을 통과할 수 있도록 내버려 둔다.
타하니(자밀라 자밀)는 여동생 카밀라(리베카 헤이즐우드)와 함께 부모님을 맞이하는데, 부모님이 어린 시절 두 딸을 홀대한 것에 대해 사과한다. 그리고 부모님과 많은 시간을 함께하면서 타하니는 사후 세계에서 목표했던 것을 모두 이루게 된다. 얼마 후 타하니는 자신이 떠날 준비가 되었다는 걸 깨닫지만, 숲속의 문을 통과하는 대신에 사후 세계의 설계자가 되겠다는 목표를 갖게 된다. 인간이 설계자가 되는 일은 전례가 없었지만, 마이클은 타하니가 그 목표를 이룰 수 있게 돕는다.
엘리너(크리스틴 벨)는 치디(윌리엄 잭슨 하퍼)가 굿 플레이스를 떠나려는 듯한 느낌에 당황하고, 이에 치디를 붙잡기 위해 그에게 의미 있는 장소인 아테네의 아크로폴리스와 파리로 여행을 떠난다. 치디는 그런 엘리너의 의도를 알아차리고, 엘리너가 버림받는 것이 두렵다고 고백하자 치디는 떠나지 않기로 결심한다. 하지만 엘리너는 저녁 식사 자리에서 우리가 서로에게 지는 의무를 떠올리며, 자신이 치디를 붙잡기 위해 자신만 생각한 정당화될 수 없는 '규칙'을 만들고 있음을 깨닫는다. 결국 엘리너는 치디를 더 이상 붙잡지 않고, 둘이 마지막 밤을 보낸 후 치디는 엘리너의 바람대로 그녀가 깨기 전 이른 아침에 자리를 벗어나 재닛을 따라 문을 통과한다. 그때 제이슨이 갑자기 재닛 앞에 나타나 자신이 주머니에서 목걸이를 찾았다고 말하는데, 재닛이 돌아오길 기다리며 오랜 시간 숲에서 승려처럼 평화롭게 지냈다고 고백한다. 제이슨은 재닛에게 목걸이를 건네고 문을 통과한다.
굿 플레이스에 남은 마이클과 엘리너는 허전함을 느낀다. 엘리너는 민디 세인트클레어(메리베스 먼로)의 집에 방문해 세인트클레어가 타하니의 관리 하에 새로운 사후 세계 시스템에 들어오도록 설득한다. 그럼에도 엘리너는 아직 문을 통과할 준비가 되지 않았고, 마이클도 문을 통과하고 싶지만 자신이 불멸의 존재이기 때문에 문이 작동하지 않는다. 엘리너는 판사(마야 루돌프)에게 마이클이 인간의 삶을 살 수 있게 해달라고 설득하고, 덕분에 마이클은 지구에 살면서 나중에 사후 세계 시스템에도 들어갈 수 있게 된다.
진짜 사람이 된 마이클은 지구에서 평범한 삶을 시작하고, 엘리너는 마침내 굿 플레이스를 떠날 준비를 마친다. 문을 통과한 엘리너의 영혼은 조각들이 되어 흩어지고, 그 중 한 조각이 지구에 있는 한 남자(커트 브라우놀러)에게 떨어진다. 그 남자는 잘못 배달된 편지를 원래 주인인 마이클에게 돌려주고, 마이클은 그에게 감사를 표하며 "Take it sleazy(천하게 지내요)."라고 말한다.
기획 및 각본.
NBC 측이 《굿 플레이스》 시즌 4의 제작을 결정한 후, 시리즈 제작자인 마이클 슈어는 이 시즌이 시리즈의 마지막 시즌이 될 것이라고 발표했다. 2019년 6월의 한 간담회에서 슈어는 자신과 작가진이 시즌 2를 제작하면서 "시리즈의 전체적인 방향을 구상하기" 시작했으며, 네 번째 시즌으로 시리즈를 마무리하는 것이 "적절한 길이"라고 느꼈다고 밝혔다. 슈어에 따르면 시리즈 마지막 에피소드에 대한 준비는 시리즈를 처음 기획할 당시에는 없었고 대신 시즌 3 제작 과정에서 구체화되었으며, 시즌 4를 제작하면서는 마지막 에피소드에 대한 계획이 거의 변경되지 않았다고 한다. 출연진은 시즌 4의 촬영이 시작되기 전에 마지막 에피소드를 포함해 마지막 시즌의 계획에 대해 전달받았다.
"Whenever You're Ready"의 각본은 슈어가 맡았는데, 이는 《굿 플레이스》 시리즈에서 슈어의 다섯 번째 각본 작업이었다. 다시 카든은 자신을 포함해 윌리엄 잭슨 하퍼, 마크 에번 잭슨 등 여러 출연진이 코믹콘 주말 기간에 처음으로 대본을 읽었고, 결말에 눈물을 흘리기도 했다고 밝혔다.
슈어는 자신의 이전 작품이었던 《팍스 앤 레크리에이션》과는 달리, 이전 에피소드에 출연했던 출연진들을 마지막 에피소드에 다시 출연시키면서 그들에게 작별인사를 할 수 있었다고 이야기했다. 여기에는 판사 역의 마야 루돌프, 악마 비키 역의 티야 서카, 도어맨 제프 역의 마이크 오맬리, 브렌트 역의 벤자민 콜다이크 등이 있었다. 슈어는 여기에 엘리너의 어머니 도나 역을 맡았던 레슬리 그로스만도 출연시키고 싶었지만, 일정이 맞지 않아 무산되었다.
이 에피소드에는 여러 카메오 출연도 있었다. 본인 역을 맡은 닉 오퍼먼은 타하니에게 목공예를 지도하는 인물로 등장하는데, 오퍼먼은 원래 숀 역을 제안 받았었고 이전 에피소드에서 악마 목소리를 연기하기도 했다. 테드 댄슨의 아내이기도 한 메리 스틴버건은 지구에서 마이클의 기타 선생님을 연기했다. 이전 에피소드에서 마이클 매킨이 맡았던 더그 포세트 역에는 노아 가핑클이 대신 출연하는데, 가핑클은 드라마 초반에 더그의 사진 속 모델로 등장한 바 있다. 토드 메이와 패멀라 하이로니미는 치디가 진행하는 수업 장면에서 본인 역으로 등장하는데, 둘은 이 드라마의 철학 자문을 맡아왔다.
슈어는 이 에피소드의 감독을 맡았는데, 이는 《굿 플레이스》 시리즈에서 슈어의 네 번째 연출이었다.
굿 플레이스를 떠나기 위해 통과해야 하는 문을 촬영한 장면은 샌프란시스코 근처의 해안 삼나무 숲에서 촬영되었다. 나뭇가지들로 만들어진 아치 모양의 이 문은 한 결혼식에서 사용하고 남은 것이었고, 여기에 제작진이 약간의 손질을 더했다. 다른 장면들은 7일에 걸쳐 아테네와 파리에서 촬영되었다. 제작진은 일출 때에 파르테논 신전에서 촬영을 할 수 있었는데, 크리스틴 벨은 이를 두고 "숨이 멎을 듯한, 숙연한" 경험이었다고 표현했다. 아테네에서 촬영된 한 마을은 이 드라마에서 주로 등장하는 마을과 비슷하게 생겨서 촬영 장소로 선택되었다. 파리에서는 많은 인파 때문에 촬영이 더 어려웠지만, 자크 시라크 프랑스 전 대통령의 사망으로 교통량이 줄어 더 많은 촬영 시간을 확보할 수 있었다. 드라마의 마지막 촬영 장면은 퐁데자르에서 엘리너가 치디에게 떠나지 말라고 애원하는 장면이었는데, 벨과 하퍼는 이 장면에서 감정 연기하기가 매우 힘들었다고 털어놓았다. 카든과 벨은 해외 로케이션 촬영 중에 많은 팬들이 그들을 알아보았다고 이야기하기도 했다.
치디가 떠날 준비를 하는 장면에서 아르보 패르트의 〈Spiegel im Spiegel〉 일부가 삽입되었다. 이 드라마의 음악을 담당한 작곡가 데이비드 슈워츠는 이 에피소드 전반에 걸쳐 마이클이 만들어가는 노래로 등장하는 〈The Purple Train to Groovy Town〉의 완성된 버전을 만들기도 했는데, 이 노래는 시간 제약으로 인해 에피소드에 사용되지는 않았지만 슈어는 이를 온라인에 공개할 것이라고 밝혔다.
슈어는 《굿 플레이스》을 제작하면서 떠올린 핵심 아이디어 중 하나가 힌두교의 업 개념이라고 설명했는데, 이는 사람들이 윤회를 거치면서 발전하거나 때로는 퇴보하기도 하는 순환 과정을 의미한다. 슈어는 무언가가 영원히 지속된다면, "모든 사람은 결국 괴로워질 수밖에 없기" 때문에, "때가 되면 '이제 됐어, 이만 돌아가자.'"라고 말하는 게 중요하다고 생각했다고 이야기했다. 실제로 이 에피소드에서 치디는 불교의 죽음관을 이야기하며, 파도는 잠시 자신만의 모습으로 존재하다가 다시 바다로 돌아간다는 말을 한다. 또한 슈어는 '희망'을 이 드라마의 주요 주제 중 하나로 꼽으면서, 힘든 상황에서도 포기하지 않고 계속 노력하는 것이 "바로 이 드라마가 궁극적으로 말하고자 했던 것"이고, 이러한 생각을 마지막 에피소드에 담아내고자 했다고 설명했다.
토드 메이와 패멀라 하이로니미는 인터뷰에서 죽음과 영생 중 무엇이 더 나은지에 대한 질문에 "Whenever You're Ready" 에피소드가 취한 입장에 대해서 이야기했다. 이 에피소드에서는 죽음에 관한 메이의 책의 구절인 "죽음은 우리 삶의 사건들에 의미를 부여하고, 도덕은 우리가 그 의미를 찾아가는 데 도움을 준다."라는 문장을 다루기도 했는데, 메이는 이 구절에 대해 설명하며 죽음이 우리에게 유한한 시간을 주기에 "무엇이 중요하고 무엇이 중요하지 않은지" 고민하게 만든다고 설명했다. 이와 비슷한 맥락으로 이 에피소드에서는 영생이 지루함과 의미 상실로 이어지며, 연약함과 소중함은 서로 의존한다는 주제의식도 드러난다. 하이로니미는 이 드라마를 통해 "무한하고 고통 없는 삶은 무의미하다"는 의미가 전달되지만, 자신은 이러한 생각에 대해 동의하지 않았으며 타하니처럼 어떤 사람들은 설계자가 되어 다른 사람을 돕는 것처럼 영원한 삶에서도 의미를 찾았다는 점을 언급하기도 했다.
여러 평론가들은 이 에피소드의 결말이 이 드라마 자체 뿐만 아니라 텔레비전을 방영되는 프로그램 전반에 대해서도 나름대로의 의미를 시사하고 있다고 이야기했다. 예를 들어 에피소드 속의 '문'은 이 드라마가 스스로 끝맺음을 선택했다는 사실을 반영하는데, 이로 인해 빈 자리가 남아 있지만 그들이 남긴 의미는 사라지지 않는다고 보았다. 또한 판사가 주인공 네 사람이 더 나은 사람들이 되었다는 사실을 인정한 것처럼, 드라마에 텔레비전 프로그램을 통해 사람들이 좀 더 친절하고 사려 깊은 존재로 변해갈 수 있다는 슈어의 바람이 담겨 있다고 보았다.
"Whenever You're Ready"는 2020년 1월 30일에 방영되었으며, 마지막 회 이후 편성된 세스 마이어스가 진행한 특집 프로그램을 포함하면 90분 동안 방영되었다. NBC 측에서는 이 에피소드를 평론가와 기자를 대상으로 사전에 공개하지 않았으며, 에피소드에 대한 공식 설명도 "다양한 무리의 사람들 사이에서 다양한 대화가 오간다."라고 일부러 모호하게 남겨두었다.
"Whenever You're Ready"는 미국에서 232만 명의 시청자가 시청했으며, 18세~49세 시청자층에서 0.7/4의 시청률을 기록했다. 두 수치 모두 지난해 9월에 방영된 시즌 첫 에피소드 이후 최고치였다. 드라마 마지막 회 이후 편성된 특집 프로그램의 경우 193만 명의 시청자 수를 기록했으며, 18세~49세 시청자층에서 0.5/3의 시청률을 기록했다. Live+7 시청률(방송 후 7일 동안의 녹화 시청 포함)을 합산하면 371만 명의 시청자 수와 18세~49세 시청자층에서 1.3의 시청률, 특집 프로그램은 285만 명의 시청자 수와 18세~49세 시청자층에서 0.9의 시청률로 상승한 수치를 기록했다.
"Whenever You're Ready"는 다수의 평론가들 사이에서 긍정적인 평가를 받았다. IGN의 파머 하스크는 이 에피소드에 10점 만점에 9점을 주며 "놀라운" 에피소드였고, "우리의 삶의 의미가 무엇인지 성찰하게 하는 감동적인 이야기"라고 평했다. 또한 일부 장면들이 다소 이상적으로 그려진 점은 아쉬웠지만, 결말이 주는 카타르시스와 적절한 시점에 시리즈를 마무리했다는 점을 긍정적으로 평가했다. 디 A.V. 클럽의 데니스 퍼킨스는 이 드라마가 주는 감동 뿐만 아니라 재치 있는 대사들과 배우들의 훌륭한 연기를 언급하며 이 에피소드에 A 등급을 매겼다. 퍼킨스는 이 에피소드와 식스 핏 언더의 마지막 에피소드가 비슷하다면서, "모든 등장인물들이 굿 플레이스에 가게 되는 결말이 뻔한 해피엔딩처럼 느껴지지 않는다."고 평했다. 벌처의 노엘 머리는 이 에피소드에 5점 만점에 5점을 주며 "보는 내내 아름다웠다"고 평했다. 머리는 치디가 떠나는 장면을 가장 감동적인 장면으로 꼽으면서 "완벽한 결말인 동시에 그 이후의 여운까지 담아낸" 에피소드라고 평했다. 벌처의 캐스린 배너렌동크는 이 드라마가 무리하게 반전을 넣거나 모든 것을 설명하려 하지 않고, 어떤 질문들은 열린 결말로 남겨둔 점이 인상적이었다며 호평했다.
《시카고 선타임스》의 리처드 로퍼는 이 드라마가 유머와 생각할 거리를 담으면서도 등장인물들과 시청자들에게 "만족스러운 마무리"를 선사했다고 평했다. 《디 애틀랜틱》의 해나 지오르기스는 이 에피소드를 시리즈의 "기존 장점을 훌륭하게 살려낸 작품"이라 언급하며, 엘리너와 마이클의 관계를 호평했다. 지오르기스는 이 드라마가 초반에 제시했던 이야기의 방향성을 끝까지 잘 지켜냈고, 제이슨을 제외한 주요 인물들의 성장을 잘 보여줬다고 평했다. 복스의 앨리사 윌킨슨은 이 에피소드가 "매우 진정성 있으면서도" 인간다움의 의미를 잘 보여줬다며 호평했다.
일부 평론가들은 이 에피소드에 대해 다소 엇갈린 평가를 내렸다. 인디와이어의 벤 트래버스는 마지막 회가 "가진 잠재력을 완전히 실현하지는 못했다"며 에피소드에 B 등급을 부여했다. 트래버스는 등장인물들의 동기가 다소 얕게 그려졌다고 보았지만, 주요 배우들에 초점을 맞춘 점과 댄슨의 연기에 대해서는 긍정적으로 평가했다. 복스의 에밀리 밴더워프는 역시 등장인물들이 너무 단순하게 그려져서 결말을 완전히 설득력 있게 만들지는 못했다고 보았지만, 벨과 하퍼의 연기를 호평했고 드라마가 보여준 "죽음을 담담하게 받아들이는 태도"를 긍정적으로 평가했다. 《디 애틀랜틱》의 스펜서 코른하버는 이 드라마가 전하고자 하는 의도가 의도치 않게 자살을 긍정하는 듯한 절망적인 메시지로 비춰질 수 있다는 우려를 표했으며, 이 에피소드가 등장인물들 간의 관계보다는 각자의 개개인의 "자아실현"이라는 측면에 치중해 끝을 맺었다고 비판했다.
이 에피소드의 각본을 맡은 슈어는 제72회 프라임타임 에미상에서 코미디 시리즈 각본상에 후보로 올랐다. 댄슨과 하퍼는 각각 코미디 시리즈 부문 남우주연상과 남우조연상 후보 심사를 위해 자신들의 대표작으로 이 에피소드를 선정했다. 이 에피소드는 레이 브래드버리 네뷸러상 최우수 드라마 프레젠테이션 부문과 휴고상 최우수 드라마틱 프레젠테이션, 숏폼 부문에서 수상의 영예를 안았다.
마리플로랑스 칸다사미(, 1991년 2월 26일~)는 프랑스의 펜싱 선수로 주 종목은 에페이다. 2024년 하계 올림픽에서 여자 에페 개인전과 단체전 은메달을 획득했다. 또한 세계 선수권 대회에서 금메달 1개를 획득했으며 2023년 세계 선수권 대회 여자 에페 개인 부문 우승자이다.
전북특별자치도기는 대한민국 전북특별자치도를 상징하는 기이다. 현재 사용되고 있는 기는 2023년 12월 29일에 채택되어 전라북도가 전북특별자치도로 개편된 2024년 1월 18일에 시행되었다.
하얀색 바탕 가운데에 전북특별자치도의 공식 로고가 그려져 있고 기 하단에 좌우로 길쭉하게 뻗은 초록색 반원이 그려져 있다. 전북특별자치도의 공식 로고는 "전북특별자치도"라는 글자를 바탕으로 하여 제작되었는데 역사적 기억을 간직한 전북특별자치도의 땅, 무한한 가능성을 가진 새만금 간척 사업 지역·호남평야에서 볼 수 있는 지평선의 이미지를 결합한 것이 특징이다. 전체적으로는 전북특별자치도가 미래를 향하여 새로운 지평을 열어가는 곳임을 뜻한다. 특히 '북'자를 형성하는 자음 ㅂ자의 네모난 공간, 모음 ㅜ자의 가로획 부분을 곡선으로 표현한 디자인은 태양이 뜨는 지평선을 형상화한 것이다. 공식 로고에 사용된 초록색과 파란색은 전북특별자치도에서 피어오르는 미래의 희망과 가능성, 역동감을 나타낸다.
제1대 기 (1969년 ~ 1997년).
1969년 7월 31일부터 1997년 6월 25일까지 사용된 전라북도기는 하얀색 바탕 가운데에 전라북도의 로고가 그려져 있는 기이다. 기 가운데에 그려진 커다란 초록색 팔각형 안에는 상하좌우로 뻗은 8개의 얇은 노란색 선이 그려져 있어서 8개의 초록색 삼각형을 형성하고 있고 그 안에는 굵은 노란색 팔각형 모서리가 그려져 있다. 노란색 팔각형 모서리 안에는 얇은 초록색 팔각형 모서리가 그려져 있어 하얀색 팔각형을 형성한다.
전라북도의 로고는 전체적으로 새롭고 젊은 전라북도, 동적이고 생산적이고 진취적인 전라북도의 기상, 농업과 공업의 병진을 나타낸다. 가운데에 있는 굵은 노란색 팔각형 모서리는 전라북도에서 생산되는 벼·보리 이삭을, 상하좌우로 뻗은 8개의 얇은 노란색 선은 벼·보리 이삭에 달린 까끄라기를, 초록색 삼각형은 곡식의 잎사귀, 전라북도의 풍요로운 농지를 나타낸다. 노란색 팔각형 모서리 안에 있는 얇은 초록색 팔각형 모서리와 하얀색 팔각형은 톱니바퀴를 형상화한 디자인인데 공업화를 통해 새롭게 발전하는 전라북도를 나타낸다. 그 외에 로고 안에 그려진 16개의 노란색 모서리는 1969년 제정 당시에 전라북도를 형성하고 있던 16개 시군을 나타낸다.
1969년 7월 31일부터 1987년까지 사용된 기에는 로고 하단에 "전라북도"라는 글자가 쓰여져 있었다. 그 뒤 1987년에 "전라북도 CHOLLABUK-DO"라는 글자로 바뀌었고 1991년에 "전라북도 CHŎLLABUK-DO"라는 글자로 바뀌었다.
제2대 기 (1997년 ~ 2009년).
1997년 6월 26일부터 2009년 1월 29일까지 사용된 전라북도기는 하얀색 바탕 가운데에 전라북도의 로고가 그려져 있는 기이다. 로고 상단부에는 왼쪽에서 오른쪽으로 빨간색 직사각형, 초록색 반원, 노란색 직사각형이 그려져 있다. 하단부에는 파란색 자유 곡선이 그려져 있는데 전라북도의 '전'자를 옆으로 눕혀서 쓴 디자인이기도 하다. 로고 아래쪽에는 "전라북도"라는 글자가 쓰여져 있다.
로고 상단에 있는 3가지 요소는 전체적으로 전라북도민의 뻗어가는 기상을 뜻한다. 왼쪽에 있는 빨간색 직사각형은 전라북도민의 타오르는 열정을, 가운데에 있는 초록색 반원은 전라북도의 아름다운 자연경관을, 오른쪽에 있는 노란색 직사각형은 전라북도의 풍요로운 평화를 뜻한다. 로고 하단에 있는 파란색 자유 곡선은 전라북도의 황해(서해) 수역, 환황해권 시대의 주역으로 발전하는 전라북도를 나타낸다. 기의 바탕색인 하얀색은 전라북도민이 갖고 있는 순수함, 청렴, 결백을 뜻한다.
제3대 기 (2009년 ~ 2024년).
2009년 1월 30일부터 2024년 1월 17일까지 사용된 전라북도기는 하얀색 바탕 왼쪽에 전라북도의 로고가 그려져 있는 기이다. 이 로고는 전라북도를 뜻하는 "Jeonbuk"(전북)의 'J'자를 형상화한 디자인이 특징인데 고유의 역사와 전통을 보존하면서 미래를 향해 웅비하는 힘찬 날갯짓을 표현하고 있다. 전체적으로는 전라북도의 역동적이고 진취적인 모습을 나타낸다.
로고 안에는 군청색, 초록색, 파란색, 노란색, 빨간색이 혼합되어 있다. 빨간색은 전라북도 고유의 전통 문화를, 노란색은 전라북도의 맛을, 상단은 전라북도의 발전하는 미래를, 군청색과 파란색은 전라북도의 새로운 첨단 산업을, 초록색은 전라북도의 친환경 녹색 산업, 해당 산업의 전진 기지 역할을 할 새만금 지역을 나타낸다. 로고 옆에는 "천년의 비상"(상단), "전라북도"(하단)라는 글자가 쓰여져 있다.
오구라 토모아키(, 1947년 5월 25일~2024년 12월 9일)는 일본의 프리랜서 아나운서, 방송인, 탤런트이다. 1970년부터 공채로 도쿄12채널(TV도쿄)에 아나운서로 입사하였으며, 1976년 퇴사 후 프리랜서가 되었다.
2016년 방광암 처음에 진단 받았으며, 내시경 수술로 암을 제거했지만, 2018년 방광을 전부 제거하는 수술을 받았다. 2021년 폐에 전이된 암이 발견됐고, 2023년에 신장암 진단으로 좌측 신장을 제거했으며, 2024년 12월 9일 투병 끝에 도쿄 자택에서 사망하였다.
마르티나 파바레토(, 2001년 11월 15일~)는 이탈리아의 펜싱 선수로 주 종목은 플뢰레이다. 2024년 하계 올림픽에서 여자 플뢰레 단체전 은메달을 획득했으며 세계 선수권 대회에서 금메달 2개, 동메달 1개를 획득했다.
프리드리히 니체의 영향과 수용은 매우 다양했으며, 대략적으로 여러 연대기적 기간으로 나눌 수 있다. 반응은 전혀 획일적이지 않았고 다양한 이념의 지지자들은 그의 작품을 아주 일찍부터 차용하고자 시도했다.
니체가 정신질환으로 인해 무력했으나 살아있던 동안 많은 독일인들은 그의 저서 "차라투스트라는 이렇게 말했다"에서 더 큰 영웅적 개인주의와 성격 발달에 대한 호소를 발견했으며, 그 호소에 서로 다른 방식으로 반응했다. 그는 1890년대에 좌익 독일인들 사이에서 약간의 추종자를 확보했다. 니체의 아나키스트적 영향은 특히 프랑스와 미국에서 강했다.
제1차 세계대전 무렵, 독일 군인들은 선물로 "차라투스트라는 이렇게 말했다"의 사본을 받기도 했다. 드레퓌스 사건은 그의 수용에 대한 또 다른 사례를 보여준다. 프랑스의 반유대주의 우파는 알프레드 드레퓌스를 옹호한 유대인과 좌파 지식인을 "니체주의자"라고 불렀다. 정반대 진영에서 이처럼 모순적으로 수용된 것은 니체 사상 수용의 역사에서 전형적인 사례이다. 한 연구자는 프랑스 파시즘의 부상과 관련해 "최근의 많은 연구에서 강조했듯 니체는 "좌파" 프랑스 이념과 이론에 중요한 영향을 미쳤으나, 그의 작품이 우파도 좌파도 아닌 프랑스 파시즘의 융합에도 결정적이었다는 사실을 간과해선 안 된다"고 언급했다.
20세기의 많은 정치 지도자들은 적어도 피상적으로는 니체의 사상에 익숙했다. 그러나 그들이 실제로 그의 작품을 읽었는지 여부를 판단하는 것은 항상 가능한 것은 아니다. 가령 히틀러와 관련해 논쟁이 있다. 일부 저자는 그가 니체를 전혀 읽지 않았거나 읽었더라도 폭넓게 읽지 않았다고 주장한다. 히틀러는 니체의 인용문이 독일 전역의 신문에 자주 게재됐던 시기인 빈에 있는 동안에 니체의 인용문에 익숙해졌을 가능성이 높다. 그럼에도 불구하고 다른 사람들은 "히틀러의 탁상 담화"에서 독재자가 "위대한 사람들"이라고 부르는 사람들에 대해 말할 때 니체를 언급한 인용문을 지적하여 히틀러가 니체의 작품에 익숙했을 수 있음을 나타낸다. Melendez(2001)와 같은 다른 저자는 히틀러와 니체의 엄청난 반평등주의 및 "위버멘쉬" 개념의 유사점을 지적한다. 이 용어는 히틀러와 무솔리니가 소위 "아리아 인종"을 지칭하거나 파시스트 계책 이후의 그들의 미래 전망을 지칭하는 데 자주 사용했다. 영향력있는 나치 이념가인 알프레드 로젠베르크도 나치즘을 니체의 이념과 연관시키는 연설을 했다. 대체로 니체가 반유대주의와 민족주의에 적대감을 가졌음에도 불구하고 나치는 니체철학을 선택적으로 사용했고 결국 이런 관련성으로 인해 제2차 세계대전 이후 니체의 명성이 떨어졌다.
한편, 무솔리니는 일찍이 이념적으로 파시즘을 형성하는 데 있어서 니체, 빌프레도 파레토 등에 대한 강의를 들었다는 것이 알려져 있다. 유대인이었던 무솔리니의 여자친구 마르게리타 사르파티는 강경사회주의에서 영성주의적, 금욕적 파시즘으로의 무솔리니의 "개종"에서 니체가 사실상 변혁의 요인이었다고 말한다: "1908년 그는 "힘의 철학"이라는 제목의 니체에 대한 글에서 현대사회에서의 초인의 역할에 대한 자신의 개념을 제시했다."
니체가 대륙철학에 미친 영향은 제2차 세계대전 이후 극적으로 커졌다.
니체와 아나키즘.
19세기 동안 니체는 그의 글에서 평등주의적 아나키스트들에 대해 분명히 부정적인 견해를 지니고 있었음에도 불구하고 아나키즘 운동과 자주 연관됐다. 그럼에도 불구하고 니체의 사상은 1890년대에 시작된 역사적 아나키스트 운동의 주요 인물들로부터 강력한 관심을 불러일으켰다. 최근 연구에 의하면 "구스타프 란다우어, 엠마 골드만 등은 이러한 사상이 제공하는 기회와 그들 자신의 정치와 관련된 위험에 대해 성찰했다. 예를 들어 권력 의지나 니체 작품에서의 여성의 지위의 의미에 관한 격렬한 논쟁은 표트르 크로포트킨과 같은 가장 격렬한 비평가들에게도 그들 자신의 이론을 개발할 수 있는 생산적인 단서를 제공했다. 최근에는 포스트아나키즘이라는 새로운 흐름이 니체의 사상을 언급하면서도 니체 아니키즘의 역사적 변형을 무시했다. 이는 포스트아나키즘의 혁신적 잠재력에 의문을 제기한다."
어떤 사람들은 아나키즘에 반대하는 니체의 폭력적 입장이 (적어도 부분적으로는) 그의 사상과 막스 슈티르너의 그것 사이의 대중적 연관짓기의 결과일 수 있다고 특정 근거를 들어 가설한다.
"아나키스트들이 니체에게 끌린 데에는 여러가지 이유가 있었다: 국가에 대한 증오, "무리"의 무의미한 사회적 행동에 대한 혐오, 반기독교주의, 시장과 국가가 문화 생산에 미치는 영향에 대한 불신, "초인"에 대한 욕망, 즉 주인도 노예도 아닌 새로운 인간에 대한 욕망, 예술가를 원형삼아 무엇에도 근거않는 새로운 세계의 자기 창조에 "예"라고 말할 수 있는 황홀하고 창조적인 자아에 대한 찬사, 그리고 계급투쟁에 대한 맑스주의적 개념과 선형적 역사의 변증법에 반대하여 변화의 원천으로서 "가치의 재평가"를 주장한 것"이라고 스펜서 선샤인은 썼다.
선샤인에 의하면 "이 목록은 니체에 대한 수십차례의 강의를 하고 그를 명예 아나키스트로 명명한 엠마 골드만과 같은 문화지향적 아나키스트에 국한되지 않는다. 친니체적 아나키스트에는 Salvador Seguí와 아나키 페미니스트 Federica Montseny와 같은 1930년대의 저명한 스페인 CNT-FAI 회원들, 루돌프 로커와 같은 아나르코생디칼리스트 투사, 심지어는 스페인 아나키스트 프로젝트를 뒷받침하기 위해 니체의 '가치의 재평가' 개념을 인용한 젊은 머레이 북친도 포함된다." 또한 유럽의 개인주의 아나키스트 서클에서 니체의 영향력은 에밀 아르망과 렌조 노바토레와 같은 사상가/활동가에게서 분명히 드러난다. 좀 더 최근의 포스트좌파 아나키즘에서 니체는 하킴 베이와 볼피 란트스트라이허의 사상 속에도 존재한다.
니체와 파시즘.
이탈리아와 독일의 파시스트 정권은 니체사상을 주장하고, 그 사상에서 영감받았는 입장을 밝히고 싶어했다. 1932년 니체의 여동생인 엘리자베스 푀르셔니체는 베니토 무솔리니의 "100 Days"의 독일 초연에서 아돌프 히틀러로부터 장미 꽃다발을 받았고, 1934년 히틀러는 개인적으로 그녀에게 "위대한 전사에게"라는 문구가 적힌 니체의 무덤에 바칠 화환을 선물했다. 또한 1934년 엘리자베스는 니체가 가장 좋아하는 지팡이를 주었고, 히틀러는 니체의 흰색 대리석 흉상의 눈을 응시하는 모습이 사진에 담겼다. 하인리히 호프만의 인기 전기 "아무도 모르는 히틀러"(1938년까지 거의 50만부가 팔림)에는 "독일의 민족사회주의자와 이탈리아의 파시스트라는 두 가지 위대한 대중 운동을 촉발시킨 사상을 가진 독일 철학자의 흉상 앞에 선 총통"이라는 해설문과 함께 이 사진이 실려있다.
니체는 프랑스 파시스트들에게서도 인기 있었으며 아마도 로버트 S. 위스트리히가 지적했듯 교리적 진실성이 더 강했을 것이다.
이탈리아 파시즘 내에서 니체의 영향은 이탈리아 시인 가브리엘레 단눈치오를 통해 크게 전달됐는데, 그는 이탈리아에서 가장 초기의 니체주의자 중 한 명이자 니체 작품의 번역가였다. 이탈리아 사회당과 관계맺던 동안 니체의 작품에 관심가진 베니토 무솔리니에게 니체는 영향 미쳤다. 1924년 8월, 로마의 팔라초 베네치아에서 열린 파시스트당 국민회의 창립회의에서 무솔리니는 다음과 같이 말했다.
무솔리니가 종종 니체를 다양한 맥락에서 언급하고 인용했음에도 불구하고, "이탈리아 백과사전"의 공식적 정의에서 니체는 파시즘의 영감의 원천으로 인정받지 못했다.
나치당의 활동가였던 독일 철학자 마르틴 하이데거는 당시 모든 사람이 니체를 '찬성'하거나 '반대'했다고 지적하면서, 이 사상가는 "지구적 지배의 본질에 대해 성찰하라는 명령"을 들었다고 주장했다. 앨런 D. 슈리프트는 이 구절을 인용해 "하이데거가 니체가 지구적 지배에 대해 성찰하고 준비하라는 명령을 받았다고 본 것은 모든 사람이 니체에 대해 찬성 혹은 반대 입장으로 생각한다는 그의 지적보다 덜 흥미롭다. 특히, '니체'를 자신의 지적 선배나 경쟁자의 사상에 맞서거나 경쟁에 뛰어드는 전장으로 설정하는 표현은 20세기에 매우 자주 발생했다."
바타유와는 반대로 토마스 만, 알베르 카뮈 등은 니체가 푈키셔-대중주의적 사회주의와 민족주의("민족사회주의")에 대해 극렬하게 증오했음에도 불구하고 나치 운동은 특정 강조점에서 민주주의, 평등주의, 공산주의-사회주의 사회 모델, 대중적 기독교, 의회 정부 및 기타 여러가지에 대한 그의 맹렬한 공격을 포함하여 니체의 사상과 유사성을 공유한다고 주장했다. "권력에의 의지"에서 니체는 때론 은유적으로, 때론 은유적이면서 문자적으로 전쟁과 전사의 숭고함을 칭찬했으며 "지구의 군주"가 될 국제적 지배 종족을 예고했다. 여기서 니체는 유대인을 긍정적으로 수용하는, 게르만의 우월한 종족이 아닌 구원없이는 생각없이 존재하며 비참하고 서민적이며 추악한 인류의 "구원자"로서 문화적으로 세련된 신제국주의 엘리트인, 카이사르주의 유형의 범유럽주의를 언급하고 있었다.
나치는 니체의 극도로 구식이고 반(半)봉건적인 여성관에서 차용하거나 오히려 영감받았다. 니체는 현대 페미니즘을 민주정과 사회주의와 함께 허무주의의 평등주의적 평준화 운동으로 멸시했다. "남자는 전쟁을 위해 훈련돼야하고 여자는 전사의 생식을 위해 훈련돼야한다. 그 밖의 모든 것은 어리석음이다"라고 직설적으로 선언했으며, 적어도 여성의 사회적 역할 측면에서 나치 세계관과 통합됐다: "여성은 부엌에 속하며 삶에서 가장 중요한 역할은 독일 전사를 위해 아이를 낳는 것이다." 이는 니체가 그의 "귀족적 급진주의" 정치에서 나치와 모순되지 않은 한 가지 영역이다.
전간기 동안, 일부 나치는 니체의 작품을 매우 선택적으로 읽어 그들의 이념을 전파했는데, 특히 알프레드 바움러는 니체의 반사회주의와 반민족주의(니체에겐 둘 다 현대성의 똑같이 경멸스러운 대중적 무리운동임)라는 사실을 "권력에의 의지"에 대한 해석에서 현저하게 생략했다. 나치 통치 시대(1933~1945)에는 니체의 글이 독일(그리고 1938년 이후에는 오스트리아) 학교와 대학에서 널리 연구됐다. 니체가 평민적-민족주의적 반유대주의와 우월주의적 독일 민족주의에 대한 혐오감을 가능한 가장 직설적인 용어로 표현했음에도 불구하고(예: 그는 "배신적인 인종사기에 연루된 자와는 아무런 상관을 갖지 않기로" 결심했다), "권력에의 의지"와 같은 문구가 나치 집단에서 흔해졌다. 나치들 사이에서 니체가 널리 인기를 끌게 된 것은 부분적으로 니체가 1889년에 발광한 후 그의 작품을 편집한 그의 여동생 엘리자베스 푀르셔니체의 노력에서 비롯된 것이었으며, 그년 결국 나치 동조자가 됐다. 마지노 몬티나리는 1960년대에 니체의 사후 작품을 편집하면서 푀르셔니체가 "권력에의 의지"를 구성하는 사후 단편을 편집하면서 발췌문을 삭제하고 순서를 바꿨으며 맥락에서 벗어나 그를 인용하는 등의 일을 했다는 사실을 발견했다.
니체는 지적으로 더 통찰력있거나 열성적인 파시스트들 사이에서 보편적으로 따뜻한 환영을 받지 못했다. 가령, "광적인 나치 작가인 쿠르트 폰 베스테르하겐은 그의 책 "니체, 유대인, 반유대인" (1936)에서 '유대인에 대한 지나친 찬사와 지지로 인해 마이스터 리하르트 바그너가 선언한 게르만 원칙에서 벗어나게 된 니체의 결함있는 성격'을 폭로할 때가 왔다고 발표했다."
니체와 시오니즘.
Jacob Golomb는 "니체의 사상은 최초의 히브리 시오니스트 작가와 지도자들에게 널리 전파되었고 그들에 의해 차용되었다"고 관찰했다. Steven Aschheim에 의하면, "본질적으로 세속적이고 현대화하는 운동인 고전적 시오니즘은 유대 전통과 이를 지원하는 기관들의 위기를 예민하게 알고 있었다. 니체는 운동의 과거와의 파열된 관계 및 정상화를 추구하는 힘 및 히브리적 신인을 자기창조하는 행동주의 이상을 표현한 권위자로 여겨졌다.
Francis R. Nicosia는 "1895년과 1902년 사이에 명성이 절정에 달했을 때 니체의 일부 사상은 테오도르 헤르츨을 포함한 일부 시오니스트들에게 특별한 공감을 불러일으켰던 것 같다"고 언급한다. 그가 편집장으로 재임할 당시 "Neue Freie Presse"는 7개 호를 연속으로 니체 부고 기사에 할애했고 Golomb는 헤르츨의 사촌 Raoul Auernheimer가 헤르츨이 니체를 알고 있었으며 "그의 스타일을 흡수했다"고 주장했다고 언급한다.
그러나 가브리엘 셰퍼는 헤르츨이 너무 부르주아적이고 주류 사회에 받아들여지길 너무 간절히 바랐기에 혁명가(더욱이 "귀족적" 혁명가)가 될 수 없었으며 따라서 니체의 강한 영향을 받을 수 없었을 것이라고 제안하지만, "요세프 하임 브레너와 미카 요제프 베르디체프스키와 같은 일부 동유럽 유대인 지식인들은 시오니즘이 유대인 사회 내에서 니체의 "가치의 재평가"의 기회를 제공한다고 생각했기에 헤르츨을 따랐다"고 언급한다. 니체는 테오도르 레싱에게도 영향을 미쳤다.
마르틴 부버는 니체를 영웅적 인물로 칭찬하며 그에게 매료됐고, "시오니스트 문제에 니체적 관점을 도입"하고자 노력했다. 1901년, 세계 시오니스트 조직의 주요 간행물인 "Die Welt"의 편집자로 임명된 부버는 "Zarathustrastil"(니체의 "차라투스트라는 이렇게 말했다"를 연상시키는 스타일)에 유대 문학, 예술, 학문의 복귀를 촉구하는 시를 발표했다.
초기 시오니스트 연설가이자 논란있는 인종 인류학자였던 막스 노르다우는 니체가 태어났을 때부터 미쳤다고 주장했으며 "그의 제자들을 [...] 히스테리적이고 멍청하다고 몰아붙이는 것"을 옹호했다.
니체, 분석심리학과 정신분석학.
분석심리학을 창시한 정신과 의사이자 정신분석가인 칼 융은 일찍부터 니체의 심오함을 인식했다. "바젤의 학생으로서 융이 니체사상에 사로잡힌 때로부터 정신분석 운동의 주요인물이 된 날까지 융은 니체의 작품과 대화하면서 자신의 사상을 읽고 점점 더 발전시켰다. ... 그러나 니체가 융에게 미친 정확한 영향을 풀어내는 것은 복잡한 일이다. 융은 니체가 자신의 개념에 미친 정확한 영향을 공개적으로 언급한 적이 없고, 자신의 사상을 니체사상과 연결시켰을 때도 문제의 사상이 니체에서 영감을 받은 것인지 아니면 나중에 유사점을 발견한 것인지 거의 명확히 밝히지 않았다." 1934년에 융은 니체의 "차라투스트라"에 대한 길고 통찰력있는 세미나를 열었다. 1936년에 융은 오늘날의 독일인들이 게르만 신화에서 "폭풍과 광란의 신, 열정과 전투의 욕망을 풀어주는 신"인 보탄으로 알려진 심령적 힘에 "붙잡히거나" 사로잡혔다고 설명했다. 융은 보탄이 니체의 디오니소스와 동의어라고 말했다. 노르웨이 브뤼겐의 브뤼겐 비문에서 발견된 12세기의 막대기에는 주민들이 토르와 보탄에게 도움을 요청하는 룬 문자 메시지가 새겨져있다. 토르는 독자를 받아들이고 보탄은 그들을 "소유"하라는 요청을 받았다. "니체는 융에게 용어(디오니소스)와 사례 연구(정신에서 작용하는 디오니소스의 예인 차라투스트라)를 제공해 그가 자신의 시대 정신에 대한 생각을 말로 표현할 수 있게끔 도왔다. 그 시대는 집단무의식에서 보탄/디오니소스 정신이 쇄도하는 시대였다. 간단히 말해 이것이 융이 니체를 보게 된 경위이며, 그가 사상가로서 니체에 매료된 이유를 설명한다."
니체는 또한 심리치료사이자 개인심리학 학파의 창시자인 알프레드 아들러에게 중요한 영향을 미쳤다. 지그문트 프로이트의 전기 작가이자 개인적 지인인 어니스트 존스에 의하면, 프로이트는 니체를 "지금까지 살았거나 살아있을 가능성이 있는 어떤 사람보다도 자신에 대해 보다 더 꿰뚫는 지식을 가지고 있다"고 자주 언급했다. 그러나 존스는 또한 프로이트가 니체의 글이 자신의 심리적 발견에 영향을 미쳤다는 것을 단호히 부인했다고 보고한다. 1870년대에 비엔나 대학교에서 교육받으면서 철학 교사인 프란츠 브렌타노와 돈독한 관계를 맺고 아리스토텔레스와 루트비히 포이어바흐에 대한 열정을 얻은 프로이트는 1890년대에 자신의 아이디어가 니체의 아이디어와 융합될 가능성을 예민하게 알고 있었고 그 결과 그 철학자를 읽는 것을 완강히 거부했다. 정신분석에 대한 맹렬하지만 동정적인 비판인 "정신분석 운동"에서 어네스트 겔너는 니체가 흄과 스미스의 편심스럽고 비현실적인 계몽주의 심리학과 대조적으로 현실적인 심리학을 정교화하기 위한 조건을 제시한 것으로 묘사하고, 프로이트와 정신분석 운동의 성공을 이 "니체의 최소 기준"을 충족한 데 크게 기반을 두고 있다고 평가한다.
20세기 초 사상가들.
20세기 초반 니체를 읽었거나 니체의 영향을 받은 사상가로는 다음과 같다. 철학자 마르틴 하이데거, 루트비히 비트겐슈타인, 에른스트 윙어, 테오도르 아도르노, 게오르그 브란데스, 마르틴 부버, 카를 야스퍼스, 앙리 베르그송, 장폴 사르트르, 알베르 카뮈, 레오 스트라우스, 미셸 푸코, 율리우스 에볼라, 에밀 시오랑, 미겔 데 우나무노, 레프 셰스토프, 아인 랜드, 호세 오르테가 이 가세트, 루돌프 슈타이너, 무하마드 이크발. 사회학자 페르디난트 퇴니스와 막스 베버. 작곡가 리하르트 슈트라우스, 알렉산드르 스크랴빈, 구스타프 말러, 프레더릭 딜리어스. 역사가 오스발트 슈펭글러, 페르낭 브로델 및 폴 벤. 신학자 폴 틸리히 및 토마스 J. J. 알타이저. 신비주의자 알리스터 크롤리와 Erwin Neutzsky-Wulff. 소설가 프란츠 카프카, 조지프 콘래드, 토머스 만, 헤르만 헤세, 찰스 부코스키, 니코스 카잔차키스, 앙드레 지드, 크누트 함순, 아우구스트 스트린드베리, 제임스 조이스, D. H. 로렌스, 블라디미르 바르톨과 피오 바로하. 심리학자 지크문트 프로이트, 오토 그로스, 칼 구스타프 융, 알프레드 아들러, 아브라함 매슬로, 칼 로저스, 롤로 메이, 카지미에 다브로프스키. 시인 John Davidson, 라이너 마리아 릴케, 월리스 스티븐스, W. B. 예이츠. 화가 살바도르 달리, 바실리 칸딘스키, 파블로 피카소, 마크 로스코. 극작가 조지 버나드 쇼, 앙토냉 아르토 그리고 유진 오닐. 그리고 저자 H. P. 러브크래프트, 올라프 스테이플던, Menno ter Braak, 리처드 라이트, 로버트 E. 하워드 그리고 잭 런던. 미국 작가 H. L. 멘켄은 니체의 작품을 열렬히 읽고 번역했으며 "미국의 니체"라는 별명을 얻었다. 그의 책에서 멘켄은 니체를 반평등주의 귀족 혁명의 지지자로 묘사했는데, 이는 니체에 대한 좌익의 해석과 극명하게 대조되는 묘사이다. 니체는 엠마 골드만에 의해 명예 아나키스트로 선언됐고, 그는 Guy Aldred, 루돌프 로커, Max Cafard 및 John Moore와 같은 다른 아나키스트들에게 영향을 미쳤다.
인기있는 보수 작가, 철학자, 시인, 저널리스트이자 가톨릭교의 신학적 옹호자인 G. K. 체스터턴은 니체사상을 경멸하며, 그의 철학을 기본적으로 서구 문학의 독이나 죽음의 소원으로 여겼다.
토마스 만의 에세이는 니체를 존경과 심지어 숭배의 대상으로 언급하나, 그의 마지막 에세이 중 하나인 "최근 역사에 비추어 본 니체의 철학"은 나치즘과 제2차 세계대전의 관점에서 그가 가장 좋아하는 철학자를 살펴보고 니체를 더욱 비판적인 거리에 두는 결과를 낳았다. 특히 예술가와 미학에 대한 니체의 많은 아이디어가 만의 작품 전반에 통합되고 탐구됐다. 존재의 미적 정당화라는 주제는 니체가 그의 초기 저술인 "비극의 탄생"에서 숭고한 예술을 존재의 유일한 형이상학적 위안으로 선언하면서 도입됐다. 그리고 파시즘과 나치즘의 맥락에서, 도덕이 없고 창조적 계급에 봉사하는 계급 위계에 의해 질서잡힌 정치의 니체의 미화는 현대 사상가들에게 많은 문제와 의문을 제기했다. 만의 1947년 소설 "파우스트 박사"의 등장인물 중 하나는 허구적으로 니체를 대표한다. 1938년 독일 실존주의자 카를 야스퍼스는 니체와 쇠렌 키르케고르의 영향에 대해 다음과 같이 썼다.
버트런드 러셀은 그의 저서 "서양철학사"에서 니체에 대한 장에서 그의 작품이 "병든 사람의 단순한 권력 환상"이라고 불리지 않을 수 있을 지 묻고 니체를 "과대망상자"라고 부르며 헐뜯었다:
마찬가지로 작가 P. G. 우드하우스가 창조한 가상의 하인 Reginald Jeeves는 바뤼흐 스피노자의 팬으로, 그의 고용주인 Bertie Wooster에게 니체보다 스피노자의 작품을 추천했다.
니체와 제1차 세계대전.
제1차 세계대전은 당시 "행동하는 니체" 혹은 "유럽-니체 전쟁" 혹은 "앵글로-니체 전쟁"이라고 불렸는데, 이는 민족 감정이 기독교와 사회주의 이상을 압도했기 때문이다.
니체와 제2차 세계대전.
나치가 니체의 저작을 차용하고 분석철학이 부상하면서 영국과 미국의 학계 철학자들은 적어도 1950년까지 니체를 거의 완전히 무시했다. 삶과 작품이 어느정도 유사점을 보이는 미국의 철학자 조지 산타야나조차도 1916년 저서 "독일 철학에서의 이기주의"에서 니체를 "낭만주의 예언자"로 폄하했다. 분석철학자들은 니체를 언급할 때 철학자라기보단 문학가로 규정했다. 영어권에서 니체가 현재 누리고 있는 위상은 유대계 독일인인 미국 철학자 월터 카우프만과 영국 학자 RJ 홀링데일의 주석적 저술과 개선된 니체 번역에 크게 힘입은 바가 크다.
니체가 대륙철학에 미친 영향은 제2차 세계대전 이후 극적으로 커졌는데, 특히 프랑스 좌파 지식인과 포스트구조주의자들 사이에서 큰 영향을 미쳤다.