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2024년 말 라이온이 채권자 보호에 들어가면서, 회사는 남아있는 모든 생산이 미결 주문 차량 생산 및 인도에 집중될 것이라고 발표했으며, 추가 구조 조정을 위한 자금 조달 및 완전 폐쇄를 피하기 위해 회사를 매물로 내놓았다. 2025년 2월, 라이온은 주주들로부터 재정 안정성을 잘못 진술했다는 주장으로 캐나다에서 집단 소송을 당했다. 2023년 이후 회사 주가는 폭락하여 사실상 무가치해졌다. 같은 달 미국에서는 법률 회사가 라이온이 증권 사기를 저질렀는지 여부를 조사하기 시작했으며, 이는 메인주에서 운행되던 여러 라이온 EV 버스의 치명적인 고장에 대한 EPA 조사와 동시에 진행되었다.
퀘벡주로부터 약 1억 8천만 캐나다 달러의 투자를 받은 후, 이 지방은 2025년 4월 말 회사의 재정 지원을 중단했다.
2025년 5월, 회사는 라이온 이사 및 부동산 개발업자가 이끄는 투자자 그룹에 6백만 캐나다 달러에 매각되었으며, 회사 이름은 대문자 LION으로 변경되었다. 구조 조정으로 인해 회사는 미국 내 제조 시설과 배터리 팩 생산 시설을 매각하는 등 여러 가지 변화를 겪었다. LION은 또한 Lion6 및 Lion8 상업용 트럭의 개발 및 생산을 중단하고 통학 버스 생산(LionC 및 LionD 라인으로 전적으로 전환)에 전념했다. 또 다른 변화로, 부활한 회사는 집중 시장에 대한 광범위한 철수를 단행했다. 미국에서 완전히 철수하는 것 외에도 LION은 현재 성장을 전적으로 본거지인 퀘벡주에 집중하고 있다.
라이온 360°.
2011년에 출시된 라이온 버스 360°는 카울드 섀시(일반형) 버스로, 통학 버스, MFSAB(활동 버스) 또는 상업용 버스로 판매된다. 블루 버드 비전(Blue Bird Vision)과 마찬가지로 360은 생산 중형 트럭의 섀시와 후드를 사용하지 않고, 스파르탄 섀시(스파르탄 모터스의 자회사이자 이전 카펜터의 모회사)가 버스를 위해 개발한 독점 섀시를 사용한다. 처음에는 몇 가지 차체 구성만 제공되었지만(생산 간소화를 위해), 360은 휠체어 리프트나 바닥 아래 수납 공간과 같은 옵션이 제공되었다.
개발 과정에서 360의 여러 기능은 통학 버스의 서비스 수명을 연장하는 데 중점을 두었다. 내식성을 위해 차체는 강철 외부 패널을 사용하지 않고 복합 차체 패널로 구성되며, 하부 차체는 TPO 열가소성 올레핀 패널을 사용한다. 통학 버스 설계 관례에서 벗어나 360은 102인치 너비의 차체(96인치 대신)로 생산된다. 이 변경은 더 넓은 중앙 통로 또는 3점식 안전벨트 수용을 위해 의도되었다.
2015년 5월, 라이온은 360의 CNG 연료 변형 모델을 공개하며, 인터내셔널 DT466 엔진의 NGV 모토리 버전인 CNG 연료 엔진으로 구동되는 타입 C 통학 버스를 생산하는 최초의 제조업체가 되었다. 얼마나 많은 차량이 생산되었는지는 불분명하다.
라이온 e라이온 (LionC).
2015년에 출시된 e라이온은 360과 차체 및 스파르탄 섀시를 공유하는 완전 전기차량이다. 커민스 디젤 엔진 대신 250킬로와트 TM4 SUMO MD 전동기와 LG 리튬 이온 배터리가 사용된다. e라이온은 범퍼 색상이 파란색 또는 녹색으로 칠해져 있어 360과 외부적으로 구별된다. 전기차이므로 엔진 소음이 없기 때문에 15마일/시간 미만으로 주행할 때는 몬트리올 지하철의 문 닫는 소리와 유사하거나 동일한 소리가 재생된다.
LionM/LionA/LionD.
2018년에 출시된 LionM(원래 eLionM)은 26피트 길이로 생산되는 저상형 미디버스/미니버스이다. 무릎 기능과 통합 휠체어 램프를 제공하는 LionM은 대중교통, 특수 교통 및 셔틀 용도로 개발되었다. LionA는 훨씬 큰 타입 D 버스의 차축 구성을 채택한 타입 A 통학 버스이며, 더 큰 통학 버스는 LionD라고 불린다.
LionM과 LionA는 바닥 아래에 장착된 80 kWh LG 화학 리튬 이온 배터리 팩 한두 개를 장착하여 75마일 또는 150마일의 주행 거리를 제공한다. 19.2kW J1777 충전기와 함께 DC 고속 충전도 옵션으로 제공되며, 배터리 교체도 가능하다.
Lion8.
2019년 3월에 출시된 Lion8은 캡오버 구성으로 생산되는 클래스 8 완전 전기 트럭이다. 주로 도시 및 직업용으로 개발된 Lion8은 현재 250마일의 주행 거리를 제공한다. TM4 SUMO HD 전동기와 480 kWh 배터리를 장착하고 있다.
베이징 지하철 차량 장비 유한공사(, , 약칭 BSR), 또는 베이징 지하철 차량 공장(, )은 중화인민공화국베이징시에 있는 지하철 차량 설계, 제조, 조립 및 유지보수 시설이다. 1960년에 설립되었으며 베이징 철도 운송 기술 및 장비 그룹 유한회사의 자회사이다. 이 공장은 베이징 지하철과 톈진 지하철에 대한 현지 조립, 유지보수 및 수리 서비스를 제공한다. 이 공장은 베이징 지하철의 DK16 및 DK20 열차를 개조했다. BSR은 2024년 현재 중국 본토의 두 비-중국중차 도시 철도 차량 제조업체 중 하나이며, 다른 하나는 상하이 알스톰 운송 장비이다.
이 공장은 베이징 지하철 5호선의 쑹자좡 차량기지(차량기지 북쪽)와 교차선으로 연결되어 있으며, 또 다른 교차선(공장 남쪽)을 통해 중국철도총공사의 와도 연결되어 있다.
부산침례병원은 부산광역시 금정구 금정구 금단로 200에 위치하였던 개신교 침례교단 종합병원이다.
산둥 출병은 1927년부터 1928년까지 일본 제국이 중화민국의 북벌에 대항해 산둥성에 세 차례 출병한 사건을 가리킨다. 1929년 중화민국과 일본이 조약을 체결한 이후에 일본군은 산둥성에서 철수했지만, 이 침략은 일본 제국 내외에서 비판을 받았으며 일본 제국의 협조 외교의 모순을 보여주는 사건이었다.
1919년, 독일 제국과 일본을 포함한 연합국 사이에서 베르사유 조약이 체결되었고, 해당 조약 제156조에 따라 산둥성에 있던 독일의 조차지를 일본이 승계하는 것이 국제사회에서 인정되었다. 그러나 중화민국은 이에 불복하여 베르사유 조약에 조인하지 않았다. 그리고 1921년 5월 20일 베이징에서 중독 평화회복협정을 체결해, 이 협정에 따라 산둥성은 독일로부터 중화민국에 반환되는 것으로 규정되었고, 이는 베르사유 조약과 모순되는 이른바 ‘이중 외교’가 되어버렸다.이 결과, 일본은 베르사유 조약을 법적 근거로 산둥성의 통치권을 주장하고, 중화민국은 중독 평화회복협정을 법적 근거로 통치권을 주장하는 대립 구도가 형성되었다.
1912년 신해혁명으로 청나라를 대신해 중화민국이 성립했을 때, 중화민국이 청의 계승국으로서 조약상의 의무를 이행할 안정적인 능력이 있는지 여부가 대륙 정세의 안정이라는 관점에서 문제가 되었다. 1914년 유럽에서 제1차 세계대전이 발발한 뒤, 일본은 독일 제국의 권익이었던 산둥성과 조차지 칭다오 그리고 식민지인 남양 군도를 점령했다. 이듬해인 1915년, 일본은 중화민국의 위안스카이 총통과 독일 권익의 승계 문제를 두고 교섭을 벌였고(대중국 21개조 요구), 5월 25일 산둥성에 관한 조약, 산둥성 도시 개방에 관한 교환 공문, 교주만 조차지에 관한 교환 공문 등으로 승인되었다.
그러나 1916년 위안스카이 총통이 사망하자, 청 멸망 이후 중원을 통합할 중앙 권력이 사라지면서 각지에서 군벌이 난립하고, 열강과 제휴하며 이합집산을 반복하는 혼란기가 시작되었다. 그리하여 혁명 직후부터 문제되던 ‘조약 준수 능력’이 다시 도마에 오르게 되었다. 1919년 제1차 세계대전의 강화 회의가 열렸는데, 위안스카이 직계 군벌을 이끌던 돤치루이는 대전 말기에 대독 선전포고를 한 사실을 근거로 “전승국”을 자처하며 일본이 가져간 산둥성의 독일 권익 반환을 요구했고, 4년 전에 체결한 ‘21개조 요구’의 승계를 거부할 뜻을 보였다.
이와 같은 시기, 러시아 혁명의 성공은 공산주의가 중원 지식층에 빠르게 확산되었고, 공산주의자들은 의화단의 난 이래 계속되어 온 열강의 군대 주둔에 대한 반감까지 결합해 일본을 비롯한 열강에 맞서는 반제국주의 투쟁을 지속적으로 벌이기 시작했다. 마르크스주의 경제학자였던 천두슈 베이징대학교 교수와 동 대학생들은 5·4 운동을 일으켰고, 1920년 5월에는 중국 공산당이 창당되었다. 상황을 타개하기 위해 일본 정부는 중국과 협상을 진행했고, 1922년의 산둥 조약 및 산둥 환부조약에 따라 칭다오를 포함한 산둥성을 중국에 반환하기로 하였다. 다만 교제철도는 일본의 차관 철도로 규정되었고, 철도 연선의 광산은 일중 합작회사가 경영하는 등 일본은 산둥성에 일정한 권익을 유지했다. 이는 워싱턴 군축회의 이후 세계적으로 군비 축소 흐름이 강해진 영향도 있었다. 그러나 중국은 21개조 자체를 폐기할 것을 요구했고, 일본은 이를 거부했다.
1927년에 이르러 영국 조계 탈취 사건, 상하이 쿠데타 등 중국 민중의 폭동 사건이 잇따라 발생하면서 이 지역은 위험 지대로 변하였다. 산둥성에 거주한 일본인 수는 쇼와 2년 말 외무성 조사에 따르면 총 약 1만 6,940명에 달했고, 그중 칭다오 부근에 약 1만 3,640명, 지난에 약 2,160명이 거주했으며, 투자 총액은 약 1억 5천만 엔에 달했다.
일본 제국군의 출병.
제1차 출병.
1926년 3월, 장제스가 이끄는 국민혁명군은 군사력으로 중원 통일, 특히 베이징으로 진출한 장쭤린 계열 군벌(북군)을 타도할 것을 목표로 북벌을 시작했다. 이 과정에서 1927년(쇼와 2년) 3월 24일에 난징 사건, 4월 3일에는 한커우 사건 등이 발생하여, 일본인의 생명과 재산이 침해될 위험도 예상되었다.. 같은 시기, 조계를 공격받았던 영국을 비롯한 여러 나라의 공사들은 회의를 열었고, 프랑스 공사가 방어병력의 두 배 증강을 제의했다. 당시 일본 정권은 제1차 와카쓰키 내각이었으며, 시데하라 기주로 외무대신은 불간섭주의를 견지하고 있었다(시데하라 외교). 시데하라 외상은 열강 간의 공동 파병에 부정적이었고, 일본 공사 요시자와 겐키치는 정부 방침에 따라 공동 대응에 명확한 답변을 피했다. 4월 18일에는 영국 공사가 사단 2개 증파를 제안했지만, 일본 측은 아직 필요하지 않다는 뜻을 회답했다.영국의 오스틴 체임벌린 외상은 “시데하라 남작의 낙관주의는 구제 불능”이라고 비판했다.
4월 17일, 와카쓰키 내각은 쇼와 금융공황 대응을 그르쳐 총사직했고, 여당 헌정회는 헌정의 상도에 따라 정권에서 물러났다. 이어 4월 20일, 입헌정우회의 다나카 기이치 총재를 수반으로 하는 다나카 기이치 내각이 성립되었고, 외상은 다나카가 겸임했다. 국민혁명군이 산둥성에 접근하자, 5월 27일, 정부는 산둥성의 일본 권익과 2만 명의 일본인 거류민 보호 및 치안 유지를 위해 육해군 파병을 결정했다. 다나카 총리는 영국, 미국, 프랑스, 이탈리아 대표를 불러 출병의 취지를 설명했으며, 특별한 이견은 없었다. 중국 민족주의의 확산을 경계하던 영미도 무조건 환영하는 분위기였다.。. 5월 28일, 육군 중앙부는 만주에 주둔 중이던 보병 제33여단을 칭다오에 파견해 대기시키라는 명령을 내렸다. 동 여단은 5월 30일 다롄을 출발해 다음 날 칭다오에 입항했고, 6월 1일 상륙을 완료했다.
7월 3일, 쑨촨팡 계열의 저우잉런 지휘 하의 부대가 이탈해 국민혁명군에 가담하며 칭다오 점령을 꾀했다. 지난에 있던 북군 장쭤창 군이 이를 토벌하려 했으나, 교제철도와 전선이 절단되는 등 상황이 악화되어, 보병 제33여단의 지난 진출이 불가능해질 우려가 생겼다. 이에 7월 4일, 후지타 에이스케 지난 총영사는 다나카 외상에게 여단의 서진을 요청했고, 7월 5일 각의에서 그 필요성이 인정되어, 여단은 7월 8일 지난으로 진출했다. 또한 같은 8일의 각의에서 병력 증파 요청이 승인되어, 만주 주둔 제10사단의 잔여 병력과 제14사단 일부, 일본 본토에서 철도·전신 각 1개반이 7월 12일 칭다오에 상륙했다.
7월에 들어, 우한을 거점으로 하던 왕징웨이의 우한군이 장제스군의 측면을 위협하자 장제스는 7월 10일 장쭤창에게 정전을 요청했으나, 북군은 응하지 않았다. 7월 말부터 8월 초에 걸쳐 남군은 북군과 쉬저우 부근에서 결전을 벌였으나 크게 패배했다. 장제스는 왕징웨이가 공산당과 결별한 것을 계기로 국민당 재합류를 우선시하며 8월 13일 하야를 선언했고, 북벌은 일시 중단되었다. 또한 일본의 출병에 대해서도 국내외 비판이 커졌다. 이러한 상황 속에서 일본 정부는 8월 24일 각의에서 철병을 결정했고, 9월 8일까지 철병을 완료했다.
제2차, 및 제3차 출병.
하야한 장제스는 그해 가을 일본을 방문하여, 다나카 총리의 사저에서 다나카와 의견을 교환했다. 회담에서 장제스는 일본이 후원하고 있는 장쭤린 군벌에 대한 지원을 중단할 것을 요구했으나, 다나카는 어디까지나 만주의 치안 유지를 위한 후원이라고 고수해 회담은 결렬로 끝났다.
1928년(쇼와 3년) 4월 8일, 장제스는 북벌을 재개했고, 4월 말 10만 명의 북벌군이 산둥성에 진입하자, 중국 주둔군의 톈진 부대 3개 중대(임시 지난파견대)와 본토에서 제6사단의 일부가 파견되었다. 4월 20일 오후 8시 20분, 임시 지난파견대가 지난에 도착했고, 4월 26일 오전 2시 30분, 제6사단 선행부대인 사이토 나가미 소장 지휘의 혼성 제11여단이 지난에 도착하여 총 6천 명이 산둥성에 파견되었다. 산둥성 내에서 일본군과 북벌군이 대치하며 서로를 견제했으나, 처음에는 양군 모두 규율을 유지하고 있었다.
그러나 5월 3일, 지난에 있던 북벌군 부대와 일본군 사이에 충돌이 발생했다. 또한 일본군의 경비구역 밖에는 경비지역으로의 후퇴를 거부한 일부 일본인 거류민이 남아 있었는데, 이들은 중국인 폭도 혹은 북벌군 병사로 보이는 자들에 참살되었다. 이후 5월 5일, 지난 근교의 철도역에서 일본인 9명의 참살된 시체가 일본군에 의해 발견된 것을 시작으로, 그 후에도 일부 일본인의 사체가 발견되었다. 또한 3일의 충돌에서는 일본군과 중국군 양측 모두 사상자가 발생했다. 더 나아가 같은 날 밤에는, 사태 수습을 위해 교섭을 위해 온 장제스 측 외교단이 일본군에게 습격당해 살해되는 사건까지 발생했다. 이것이 이른바 ‘5·3 참변의 발단이다.
5월 4일 오전, 일본 정부는 긴급 각의를 열어 관동군에서 보병 1여단, 야포병 1중대, 조선에서 혼성 1여단과 비행 1중대를 증파하기로 결정했다. 5월 8일 오후의 각의에서는 동원된 1개 사단의 산둥 파견과 베이징–톈진 방면의 병력 증강을 승인했고, 5월 9일 제3사단의 산둥 파견이 결정되었다. 일본군은 북벌군 측 책임자 처벌, 충돌에 관련된 북벌군 부대의 무장해제 등을 요구하며 지난성을 공격했다. 5월 10일에서 11일 밤 사이, 북벌군은 성 밖으로 탈출해 북벌을 재개했기 때문에, 5월 11일 일본군은 지난성과 지난 전역을 점령했다. 이 사건으로 일본 내 여론은 격앙되었고, 중국에 대한 감정은 급격히 악화되었다.
5월 중순, 북벌군은 장쭤린 군벌과 접전을 벌여 승리했으며, 장쭤린 군벌은 더는 기세를 뒤집기 어려워졌다. 일본은 장쭤린에게 선양으로의 일시 후퇴를 권고했고, 설득을 받아들인 장쭤린은 6월 3일 베이징을 떠났다. 그러나 다음날 4일, 선양으로 돌아가는 길에 탑승한 장쭤린의 열차가 폭파되어 그는 사망했다. 직후부터 이는 장쭤린 군벌의 약화를 노린 관동군의 공작으로 여겨졌으나, 뒤를 이은 아들 장쉐량은 곧 일본과 결별하여 12월에 장제스가 이끄는 국민정부와의 합류를 선언하게 된다. 원래 산둥성은 장쭤린 계열 봉천파에 가담해 유력자가 되었던 군벌 장쭝창의 근거지였는데, 1927년 장쭝창이 북벌군에 패배한 뒤 난징에서 도망쳐 돌아와 일본군의 후원으로 잠시 세력을 유지하고 있었다. 그러나 정세는 점차 불안해졌고, 1928년 9월 장쭝창군은 바이충시가 지휘한 북벌군에 패배해 추격을 받다가 결국 일본의 보호를 구하며 랴오닝성 다롄으로 도주했다.
지난 사건은 일본과 국민정부가 서로에게 사죄와 배상을 요구하는 난해한 외교 문제로 남았지만, 이듬해인 1929년 3월 28일 양측의 양보로 마침내 해결되었고, 일본군은 5월 말 산둥에서 전면 철병하였다. 출병 기간은 1년 1개월, 출병 비용은 4,140만 엔에 달했다.
당시 다나카 기이치 내각은 동방회의를 열어 만몽(만주·몽골)에 대해서는 권익 수호와 그를 위한 치안 유지의 각오를 표명했으나, 중국 본토에 관해서는 거류민 보호를 통한 적극적인 중국 정책을 정했을 뿐, 현지 세력에 대해서는 일본의 권익이 손상되지 않는 한 비교적 중립적인 입장을 취했다. 육군 중앙도 이러한 정부 결정에 따르면서 전선을 크게 확대하거나 일탈하는 일은 없었다. 그러나 제1차에서는 신중했던 산둥 출병도, 제2차·제3차에 이르러서는 본래 목적이었던 거류민 보호에서 벗어나, 예를 들어 육군 내부에서 “국군의 위신”을 강조하며 전투를 부추기는 등, 훗날 변질로 이어지는 조짐들이 보이기 시작했다.
장쭤린은 남만주철도 병행선 금지 조항을 어기고 철도 건설을 진행했으며, 만주선후조약에서 일본이 청과 체결했던 관동주 권익 문제에 대해 중화민국 측과 해석의 차이가 드러나기 시작했다. 장쉐량은 자신이 체결한 조약이나 부친 장쭤린이 관동군과 맺은 지역 관련 계약에도 위반되지 않는다고 주장하며 개발을 계속 추진했다/ 이 무렵 독일의 예비역 장교 막스 바우어 대령이 장제스의 군사고문이 되어 고문단을 구성했고, 이후 독일의 최신 병기가 중화민국에 도입되기 시작했다. 4월에는 일본군이 산둥 전역에서 철수했다. 1929년 6월, 일본은 국민정부를 정식으로 승인했다. 이때 체결된 협정 문서에서 장제스는 일본 측에 “지나(支那)”가 아닌 “중화민국”이라는 호칭을 사용할 것을 요구했고, 일본도 이를 받아들였다.
최성호(1981년 9월 10일 ~ )은 대한민국의 배우이다.
최홍석은 다음 사람을 가리킨다.
밀랍화(Encaustic painting) 또는 열 왁스 페인팅(hot wax painting)은 가열된 왁스(밀랍)에 색상이 있는 안료를 추가하여 그리는 회화의 한 형태이다. 이렇게 녹인 혼합물을 표면(보통 목판 패널이지만, 캔버스 및 기타 재료도 사용될 수 있다)에 도포된다. 가장 간단한 방법은 안료를 왁스에 첨가하여 만들 수 있지만, 대부분 밀랍과 다마르 수지를 사용하며 경우에 따라 다른 재료를 넣을 수도 있다. 안료는 대부분 건조된 분말 안료를 사용하지만, 일부 예술가는 안료가 포함된 왁스, 잉크, 유성 페인트 또는 기타 형태의 안료를 사용한다.
금속 도구와 특수 브러시를 사용하면 왁스가 식을 때 모양을 만들 수 있다. 또한 주걱, 칼, 스크레이퍼 등의 금속 도구를 가열하면, 매체가 표면에 식은 후에도 조작할 수 있다. 추가적으로 열 램프, 토치, 기타 열을 가하는 도구를 사용하면, 매체를 융합하고 결합할 수도 있다. 밀랍 매체는 열적으로 변형 가능하기 때문에 매체를 조각할 수도 있으며, 재료를 매체 안에 넣거나, 콜라주하거나, 층층이 쌓을 수도 있다.
1769년, 조사이아 웨지우드는, 영국의 도자기에서 왁스와 전혀 관련이 없는 완전히 다른 종류의 "밀랍화"를 개발하고 특허를 내었다. 이것은 고대 그리스 화병화를 모방하는 데 사용된 세라믹 슬립과 오버글레이즈 "에나멜" 페인트의 혼합물로, 두 번째 가벼운 소성 과정을 거친다. 보통 용기는 검은색이었고 적회식 화병의 빨간색으로 칠해졌다. 이 기술은 다른 영국 도예 공장에서도 복사되었다.
밀랍화는 고대 그리스인들에 의해 개발되었으며, 기원전 4세기 장르 화가 파우시아스의 작품을 통해 기술적 숙련도의 최고 수준에 도달했다.
'encaustic'이라는 단어는 에서 유래하며, 이는 'en' ("안에")과 'kaiein' ("태우다")에서 파생된 "태워 넣다"를 의미한다. 그리고 이 "열" 요소는 그림이 밀랍화로 불리기 위해 필수적이다.
엔카우스티케 또는 엔카우스티케 ()는 색을 태워 넣는 회화 기술이었다.
왁스 밀랍화 기법은 1세기 시대 로마 학자 가이우스 플리니우스 세쿤두스가 그의 박물지에서 기술했다. 가장 오래된 현존하는 밀랍 패널화는 서기 100~300년경의 로마-이집트 파이윰 미라 초상화이지만, 고대 그리스 및 로마 회화에서 매우 흔한 기법이었다. 초기 비잔틴 미술의 이콘에도 계속 사용되었지만 서방 교회에서는 사실상 버려졌다.
필리핀의 잊혀진 예술인 쿳쿳(Kut-kut)은 스크래피토와 밀랍화 기법을 사용한다. 1600년부터 1800년까지 영국 사마르섬의 와라이족도 밀랍화 기법을 사용했다. 디에고 리베라, 페르난도 레알, 장 샤를로와 같은 멕시코 벽화 운동의 예술가들은 때때로 밀랍화를 사용했다. 벨기에 예술가 제임스 엔소르도 밀랍화를 실험했다.
20세기에는 바우하우스에서 파울 클레와 바실리 칸딘스키의 학생이었던 화가 프리츠 파이스 (1905–1981)가 한스 슈미트 박사와 함께 밀랍화의 "푸닉 왁스" 기법을 재발견했다. 파이스는 밀랍화용 왁스 제조와 관련하여 두 개의 독일 특허를 보유했다. 하나는 밀랍의 녹는점을 60°C 에서 100°C로 높이기 위한 처리 방법이다. 밀랍을 해수와 소다 용액에서 세 번 연속 끓이면 이런 효과를 얻을 수 있는데, 그 결과로 만들어진 왁스는 더 단단하여 고대 그리스 문헌에서 언급된 푸닉 왁스와 동일하다. 재스퍼 존스, 토니 셔먼, 마크 펄먼, 존 쇼 및 페르난도 레알 아우디락을 포함한 다른 20세기 북미 예술가들도 밀랍화 기법을 사용했다.
밀랍 예술은 1990년대 이후 인기가 다시 부활했다. 예술가들은 카드, 종이, 심지어 도자기를 포함한 다양한 표면에 전기 다리미, 핫플레이트 및 가열된 스타일러스를 사용해 그림을 그렸다. 왁스 크레용은 공예 및 미술 교육을 위한 저렴하고 접근 가능한 매체로 사용되기 시작했다. 다리미를 사용하면 다양한 예술적 패턴을 더 쉽게 만들 수 있다. 이 매체는 단순히 간단한 디자인에만 국한되지 않는다. 유화 및 아크릴과 같은 다른 매체에서와 같이 복잡한 그림을 만드는 데에도 사용될 수 있다. 기술적으로 숙달하기는 어렵지만, 현대 예술가들에게 고차원적인 품질과 빛나는 색상을 만들어주는 매력이 있다.
밀랍화가.
밀랍화 전문 예술가는 다음과 같다:
는 오토노 요모지의 동명 소설을 원작으로 한 2022년 일본 애니메이션 영화이다. 줄여서 라고도 부른다. 바켄 레코드가 제작하고 토에이가 배급한 이 영화는 마츠모토 준이 감독을, 사카구치 리코가 각본을 맡았으며, 미야자와 히오, 하시모토 아이, 마키타 아쥬, 타무라 무츠미, 하마다 켄지, 소노자키 미에, 니시무라 토모미치, 히라노 후미, 미즈노 미키, 요 키미코, 니시오카 토쿠마 등이 목소리 연기를 맡았다.
이 영화는 고등학생 타카사키 코요미가 반 친구 타키가와 카즈네를 만나, 자신이 85번째 평행 세계에서 그녀의 남자친구였다는 사실을 알게 되면서 벌어지는 이야기를 다룬다. 짝을 이루는 영화인 《너를 사랑했던 한 사람의 나에게》에서는 히다카 코요미라는 이름을 가진 또 다른 세계의 코요미와 사토 시오리가 서로 사랑에 빠지지만, 부모님의 재혼으로 남매가 될 처지에 놓이자 의붓남매가 아닌 다른 평행 세계로 사랑의 도피를 떠나는 이야기를 그린다.
오토노의 소설을 원작으로 한 애니메이션 영화 제작은 2021년 9월에 발표되었다. 2022년 5월 마츠모토와 사카구치가 제작진에 합류했으며, 같은 해 6월 미야자와와 하시모토가 주연 성우로 공개되었다. 추가 제작진과 성우진은 2022년 8월에 발표되었다.
《내가 사랑했던 모든 너에게》는 2022년 9월 14일 도쿄에서 선행 상영회를 가졌으며, 10월 7일 일본에서 정식 개봉했다. 전 세계적으로 100만 달러 이상의 수익을 올렸다.
노년의 타카사키 코요미는 자신의 IP 단말기(디바이스)에서 오늘 8월 17일 오전 10시에 약속이 있다는 알림을 보지만 기억해내지 못한다. 아내 카즈네의 격려로 약속 장소인 쇼와 도리 교차로에 도착한 코요미는 그곳에서 자신을 기다리고 있던 사토 시오리의 유령 형태인 '이매지널리(의식)'를 만난다. 그녀가 사라진 후, 코요미는 평행 세계로의 이동인 '패럴렐 시프트'가 일어났음을 직감하지만, 원래 세계로부터 얼마나 떨어져 있는지 확인하려던 IP 단말기에는 오류 메시지가 뜬다.
평행 세계의 7살 코요미는 부모님의 이혼 후 어머니 타카사키 마유미와 사는 것을 선택한다. 할아버지의 장례식 후 반려견 유노와 산책하던 코요미는 갑작스러운 패럴렐 시프트를 경험한다. 그는 어린 시오리를 만나지만 그녀는 도망치고, 코요미는 아버지가 일하는 허질과학연구소에 있는 자신을 발견한다. 어머니의 집에 도착한 코요미는 자신이 아버지와 사는 것을 선택했고, 할아버지는 살아있으며, 반려견 유노는 죽은 다른 세계에 와 있음을 깨닫는다. 하룻밤을 보낸 후 코요미는 원래 세계로 돌아온다.
고등학생이 된 코요미에게 반 친구 타키가와 카즈네가 다가와 자신이 85번째 평행 세계에서 그의 여자친구라고 소개한다. 카즈네는 자신의 IP 단말기가 85번 이동한 세계라고 표시하고 있음에도 패럴렐 시프트를 느끼지 못했다고 밝힌다. 그들은 각자의 일상을 살아가기로 한다. 얼마 후, 코요미가 카즈네의 이름을 부르며 인사하지만 무시당하고, 그는 85번째 세계의 카즈네가 원래 세계로 돌아갔다고 생각한다. 코요미는 원래의 카즈네를 노래방으로 초대해 85번째 세계에서의 경험을 묻지만, 카즈네는 그가 자신에게 입학식 답사를 떠넘긴 것에 대한 복수로 여자친구인 척 연기하며 다른 세계로 이동한 척 장난을 쳤다고 밝힌다. 이후 코요미와 카즈네는 친구가 되지만, 코요미의 고백은 거절당한다. 대학 졸업 후 같은 대학원에 진학한 뒤, 카즈네는 코요미에게 여자친구가 되어달라고(사귀자고) 요청한다. 이후 두 사람은 연구소에 입사하여 IP 단말기의 신뢰성을 향상시키는 일을 돕는다.
코요미와 카즈네는 결혼하여 료라는 아들을 낳는다. 타카사키 가족이 방문한 전시회에서 괴한이 난동을 부리지만, 코요미는 카즈네와 료를 공격으로부터 구해낸다. 직장으로 돌아온 코요미는 카즈네를 대상으로 특정 평행 세계로 강제 이동시키는 '옵션 시프트'가 발생했음을 알게 된다. 자신의 카즈네는 다른 세계로 이동했고, 현재의 카즈네는 아들이 공격으로 사망한 13번째 평행 세계에서 왔음이 밝혀진다. 그 카즈네는 아들의 죽음을 받아들인 후 자신의 세계로 돌아가지만, 코요미의 카즈네는 자기 동일성 확산(Identity Diffusion)으로 인해 더 이상 "수치적으로" 원래의 존재가 아니게 된다. 그럼에도 불구하고 두 사람의 사랑은 노년까지 이어진다.
카즈네와 코요미(그곳에서의 이름은 히다카 코요미)가 결혼하지 않은 평행 세계의 노년의 타키가와 카즈네는 옵션 시프트를 실행하여 이 세계의 노년 카즈네에게 편지를 보낸다. 편지의 내용은 남편을 교차로로 보내 시오리와 다시 만나고 싶어 하는 히다카의 소원을 들어달라는 것이었다. 타키가와는 히다카가 막 '타임 시프트'를 했으며 그의 이매지널리가 그녀 남편(코요미)의 의식 속에 있다고 밝힌다. 다시 교차로 시점으로 돌아와, 노년의 코요미는 노년의 시오리를 마주치지만 서로를 알아보지 못한 채, 그녀가 행복한 삶을 살고 있다는 이야기를 듣는다. 집으로 돌아온 코요미는 자신의 인생을 행복하게 만들어준 카즈네에게 감사를 표한다.
오토노 요모지의 두 SF 로맨스 소설 중 하나인 《내가 사랑했던 모든 너에게》의 애니메이션 영화화는 2021년 9월에 확정되었다. 2022년 5월, 마츠모토 준이 바켄 레코드에서 영화 감독을 맡고, 사카구치 리코가 각본을, 시마노가 캐릭터 디자인을 맡는 것으로 밝혀졌다. 2022년 6월, 성우 데뷔를 하는 미야자와 히오와 하시모토 아이가 각각 주인공 타카사키 코요미와 타키가와 카즈네 역으로 공개되었다. 미야자와는 짝을 이루는 영화 《너를 사랑했던 한 사람의 나에게》에서도 사토 시오리 역의 마키타 아쥬와 함께 히다카 코요미 역을 맡았다. 타무라 무츠미, 하마다 켄지, 소노자키 미에, 니시무라 토모미치, 히라노 후미, 미즈노 미키, 요 키미코, 니시오카 토쿠마는 2022년 8월 캐스팅 멤버로 발표되었다. 같은 달, 기획 및 프로듀싱의 이시구로 켄조, 프로듀서 타치바나 유카리와 사이토 토모유키, 캐릭터 디자인의 콘도 케이이치, 사사키 리카, 코미야마 카노, 작화 감독 후지사키 켄지, 오오마에 유미코, 시바타 켄지, 미술 감독 야스다 유카리, 촬영 감독 코니시 요헤이, 편집 사카모토 마사키 등 다른 제작진들도 발표되었다. 2022년 9월에는 일본의 뮤지션 스다 케이나가 영화에 게스트 출연하는 것이 확정되었다.
2022년 8월, 오오마마 타카시가 《내가 사랑했던 모든 너에게》의 음악을 작곡하는 것으로 밝혀졌다. 또한 스다 케이나가 영화의 주제가인 〈구름을 사랑하다(雲を恋う)〉를 작사, 작곡하고 직접 부르는 것으로 발표되었다. 제목은 "바구니 속의 새가 구름을 그리워한다(籠鳥雲を恋う)"라는 고사성어에서 따온 것으로, 스다는 이것이 "구속된 상태에서 자유를 갈망하는" 코요미의 모습을 반영했다고 설명했다. 2022년 9월, 스다는 같은 이름의 사자성어를 바탕으로 한 삽입곡 〈낙화유수(落花流水)〉도 부르는 것으로 확정되었다. 두 노래와 영화의 오리지널 사운드트랙은 2022년 10월 7일 일본에서 디지털로 발매되었다.
《내가 사랑했던 모든 너에게》와 《너를 사랑했던 한 사람의 나에게》의 프로젝트 비주얼과 홍보 영상은 2022년 5월에 공개되었다. 2022년 6월에는 티저 포스터와 예고편이 공개되었다. 2022년 8월, 영화의 메인 예고편과 메인 포스터가 며칠 간격으로 공개되었다. 같은 달, 이 영화는 au 스마트 패스 프리미엄 회원의 혜택에 포함되어 1,100엔에 극장에서 관람할 수 있게 되었다. 2022년 10월, 일본 주얼리 브랜드 아카(AHKAH)는 영화와의 협업을 발표하고, 영화 속에 등장한 아쿠아마린 약혼반지를 '라 베리테(la vérité, 프랑스어로 '진실')' 아쿠아마린 링이라는 이름으로 제작하여 판매한다고 발표했다.
2022년 9월 14일 도쿄 마루노우치 토에이 극장에서 300명을 초청하여 《내가 사랑했던 모든 너에게》의 선행 상영회를 개최했다. 영화는 2022년 10월 7일 일본에서 《너를 사랑했던 한 사람의 나에게》와 동시 개봉했다. 원작자 오토노는 관객들이 두 영화 중 어느 것을 먼저 볼지 선택할 수 있으며, "보는 순서에 따라 영화에 대해 느끼는 방식이 크게 달라질 것"이라고 언급했다. 온라인 투표 결과에 따라 시간순으로 앞선 이야기인 《내가 사랑했던 모든 너에게》를 먼저 상영하는 연속 상영회가 2022년 10월 15일 마루노우치 토에이 극장에서 열렸다. 시각 장애인을 위한 음성 해설과 청각 장애인을 위한 일본어 자막이 포함된 배리어 프리 상영은 2022년 10월 21일부터 시작되었다. 크런치롤은 2023년 4월 7일 워싱턴주 시애틀에서 열린 사쿠라-콘(Sakura-Con)에서 북미 시사회를 개최했다.
《내가 사랑했던 모든 너에게》는 2023년 3월 11일 디지털로 공개되었으며, 3월 24일 일본에서 블루레이와 DVD로 발매되었다. 크런치롤은 2023년 4월 20일부터 북미, 중미, 남미, 유럽, 아프리카, 오세아니아, 독립국가연합, 인도에서 스트리밍 서비스를 시작했다. 또한 2024년 12월 3일 북미에서 블루레이를 발매했다.
《내가 사랑했던 모든 너에게》는 일본에서 약 2억 엔, 베트남에서 53,146 달러를 벌어들여 전 세계적으로 총 158만 달러의 수익을 올렸다. 개봉 첫 주말, 일본 박스오피스 10위로 데뷔했다.
일본의 리뷰 및 조사 회사 필막스(Filmarks)는 《내가 사랑했던 모든 너에게》를 개봉 첫날 만족도 순위 6위에 올렸으며, 278개의 리뷰를 바탕으로 평균 평점 5점 만점에 3.54점을 기록했다.
애니메 뉴스 네트워크의 MrAJCosplay는 영화가 자신의 다른 버전들의 다양한 사회적 지위를 묘사하는 아이디어를 더 깊이 파고들지 않고 "몇 가지 구체적이고 예측 가능한 시나리오"에 머무른 점을 아쉬워했으나, 코요미의 러브 스토리는 "영화 대부분을 끌고 갈 만큼 충분히 강렬했다... 마지막 3분의 1 지점까지는"이라고 평했다. 그들은 영화의 평행 우주 설명이 "비교적 간단하고 이해하기 쉽다"고 평가했지만, "드라마틱한 클라이맥스를 묶기 위해 자매 영화에서 일어나는 모든 일을 급하게 설명해야 할 필요성"이 생기기 시작했고, 이것이 "우아하지 못했다"고 지적했다. 크런치롤의 알리시아 해딕은 이 영화가 "이야기의 두 번째 파트"처럼 느껴지며, "어색하고 미완성된" 스토리의 비트를 채우기 위해 짝을 이루는 영화를 봐야 할 필요성을 느꼈다고 했다. 그녀는 "거친" 작화를 지적하며, 결말은 "두 영화를 모두 이해해야 말이 되지만, 동시에 두 영화라는 기믹 없이는 더 흥미로웠을 이야기를 앗아가기도 했다"고 느꼈다.
는 오토노 요모지의 동명 소설을 원작으로 한 2022년 일본 애니메이션 영화이다. 줄여서 라고도 부른다. TMS 엔터테인먼트가 제작하고 토에이가 배급한 이 영화는 카사이 켄이치가 감독을, 사카구치 리코가 각본을 맡았으며, 미야자와 히오, 마키타 아쥬, 하시모토 아이, 타무라 무츠미, 하마다 켄지, 소노자키 미에, 니시무라 토모미치, 미즈노 미키, 요 키미코, 니시오카 토쿠마 등이 목소리 연기를 맡았다.
이 영화는 히다카 코요미와 사토 시오리가 서로 사랑에 빠지지만, 부모님의 재혼으로 남매가 될 처지에 놓이자 의붓남매가 아닌 평행 세계로 사랑의 도피를 떠나는 이야기를 다룬다. 짝을 이루는 영화인 《내가 사랑했던 모든 너에게》에서는 타카사키 코요미라는 이름을 가진 또 다른 세계의 코요미가 자신이 85번째 평행 세계에서 여자친구였다고 소개하는 타키가와 카즈네를 만나는 이야기를 그린다.
오토노의 소설을 원작으로 한 애니메이션 영화 제작은 2021년 9월에 발표되었다. 2022년 5월 카사이와 사카구치가 제작진에 합류했으며, 같은 해 6월 미야자와와 마키타가 주연 성우로 공개되었다. 추가 제작진과 성우진은 2022년 8월에 발표되었다.
《너를 사랑했던 한 사람의 나에게》는 2022년 9월 14일 도쿄에서 선행 상영회를 가졌으며, 10월 7일 일본에서 정식 개봉했다. 전 세계적으로 100만 달러 이상의 수익을 올렸다.
평행 세계의 7살 코요미는 부모님의 이혼 후 아버지 히다카 쇼다이와 사는 것을 선택한다. 허질과학연구소에서 코요미는 아버지로부터 평행 세계에 대한 학문인 '허질과학'과 세계 사이를 이동하는 개인의 의식인 '이매지널리', 그리고 그 이동 현상인 '패럴렐 시프트'에 대한 설명을 듣는다. 그러던 중 할아버지의 반려견 유노가 사고로 죽었다는 소식을 듣는다. 연구소 소장 겐코의 딸인 사토 시오리는 울고 있는 코요미를 발견하고, 그를 평행 세계로 이동시켜 줄 수 있는 IP 캡슐로 데려간다. 코요미는 유노가 살아있지만 할아버지가 돌아가신 세계로 이동한다. 원래 세계로 돌아온 코요미는 시오리가 자신을 도운 대가로 부모님이 이혼하지 않은 세계로 그녀를 보내달라고 부탁하지만, 겐코가 그들을 막는다. 이후 코요미와 시오리는 함께 자라며 가까운 친구 사이가 된다.
코요미와 시오리는 부모님의 호출을 받고 갔다가, 그들이 개인이 도착한 평행 세계가 원래 세계로부터 수치적으로 얼마나 떨어져 있는지를 판단할 수 있는 패턴인 '허질 원소문(IP)'과 특정 평행 세계로 강제 이동하는 '옵션 시프트'에 대해 논의하는 것을 보게 된다. 쇼다이와 겐코는 논의를 멈추고 서로 결혼한다고 발표한다. 서로에 대한 사랑을 깨달은 코요미와 시오리는 이 소식에 불안해하며, 의붓남매가 되지 않는 세계로 패럴렐 시프트를 하기로 결심한다. 그들은 부모님이 이혼하지 않은 세계에 성공적으로 도착하지만, 시오리가 쇼와 도리 교차로에서 차에 치여 사망한다. 코요미는 원래 세계로 돌아오지만 시오리는 의식불명 상태가 된다. 시오리는 뇌사 판정을 받지만 심장은 인공적으로 뛰게 된다. 코요미는 교차로에서 유령 형태의 시오리의 이매지널리를 발견한다. 쇼다이와 겐코는 다른 세계의 시오리 육체가 사망한 시간과 원래 세계의 시오리 이매지널리가 원래 세계로 돌아온 시간이 겹치면서, 시오리의 이매지널리가 자신의 원래 육체를 잃어버리게 되었다고 설명한다. 코요미는 시오리를 구하고 싶다는 의사를 밝히고, 고등학교에 다니면서 패럴렐 시프트 실험을 돕는다.
대학 졸업 후 연구소에 취직한 코요미는 시오리의 심장이 멈췄다는 사실을 알게 된다. 얼마 후 타키가와 카즈네가 그의 조수로 합류한다. 노래방에 다녀온 후, 코요미는 카즈네 또한 교차로에서 시오리의 이매지널리를 볼 수 있다는 것을 알게 된다. 코요미는 나중에 자신이 시오리를 그녀의 사고를 의미하는 '이벤트 반경' 밖의 세계로 보내기 위해 '타임 시프트'를 연구하고 있다고 밝힌다. 카즈네는 그의 연구를 돕기로 동의한다. 10년 후, 허질과학은 비약적으로 발전하여 옵션 시프트가 현실화된다. 코요미는 여전히 타임 시프트를 성공시키지 못하지만, 맥주의 부력과 점성에 대한 카즈네의 말을 듣고 이 개념을 적용하여 연구를 해결한다. 코요미는 카즈네에게 시오리를 두 사람이 만나지 않는 평행 세계의 과거로 보낼 계획이라고 말한다. 그는 시오리가 자신과 얽혀 있기 때문에 자신도 그녀와 함께 타임 시프트를 할 것이며, 이는 자신의 뇌사를 초래할 것이라고 말한다.
수십 년 후, 노년의 코요미는 과거에 주저함을 보였음에도 그의 계획에 동의해 준 노년의 카즈네와 함께 타임 시프트를 준비한다. 코요미는 시오리에게 작별 인사를 하며, 각자의 삶을 살았던 시간으로 돌아가면 그녀가 이벤트 반경에서 벗어나는 데 도움이 될 것이라고 설명한다. 그는 늙어서 8월 17일 오전 10시에 교차로에서 다시 만나자고 약속한다. 카즈네는 코요미의 마지막 작별 인사를 듣고 타임 시프트를 시작한다. 쿠키 영상에서 평행 세계의 노년 타카사키 코요미는 아내 카즈네의 격려를 받아 교차로에 나간다. 그는 그곳에서 노년의 시오리를 만나고 그녀의 이름을 묻는다.
오토노 요모지의 두 SF 로맨스 소설 중 하나인 《너를 사랑했던 한 사람의 나에게》의 애니메이션 영화화는 2021년 9월에 확정되었다. 2022년 5월, 카사이 켄이치가 TMS 엔터테인먼트에서 영화 감독을 맡고, 사카구치 리코가 각본을, 시마노가 캐릭터 디자인을 맡는 것으로 밝혀졌다. 2022년 6월, 성우 데뷔를 하는 미야자와 히오와 마키타 아쥬가 각각 주인공 히다카 코요미와 사토 시오리 역으로 공개되었다. 미야자와는 짝을 이루는 영화 《내가 사랑했던 모든 너에게》에서도 타키가와 카즈네 역의 하시모토 아이와 함께 타카사키 코요미 역을 맡았다. 타무라 무츠미, 하마다 켄지, 소노자키 미에, 니시무라 토모미치, 미즈노 미키, 요 키미코, 니시오카 토쿠마는 2022년 8월 캐스팅 멤버로 발표되었다. 같은 달, 기획 및 프로듀싱의 이시구로 켄조, 프로듀서 타치바나 유카리와 사이토 토모유키, 캐릭터 디자인의 마치다 신이치, 작화 감독 타카노 유카리, 코지마 에리나, 무라타 노리야스, 미술 감독 카토 야스타다, 촬영 감독 무라카미 유사쿠, 편집 야나기 케이스케 등 다른 제작진들도 발표되었다. TMS 엔터테인먼트의 사내 제작 스튜디오인 6스튜디오가 영화의 애니메이션 제작을 맡았다. 2022년 9월에는 일본의 3인조 밴드 Saucy Dog의 보컬 이시하라 신야가 영화에 게스트로 출연하는 것이 확정되었다.
2022년 8월, 오오마마 타카시가 《너를 사랑했던 한 사람의 나에게》의 음악을 작곡하는 것으로 밝혀졌으며, 나고야 예술대학 성우 코스 주임 교수인 히라미츠 타쿠야가 음향 감독으로 참여하는 것도 공개되었다. 또한 Saucy Dog가 영화의 주제가인 〈자원(紫苑)〉을 부르는 것으로 발표되었으며, 이 곡은 이시하라가 작사하고 밴드가 작곡했다. 2022년 9월, Saucy Dog는 영화의 삽입곡 〈서머 데이드림(サマーデイドリーム)〉도 부르는 것으로 확정되었다. 〈자원〉은 2022년 10월 4일 일본에서 디지털로 발매되었으며, 영화의 오리지널 사운드트랙은 10월 7일 발매되었다. 두 노래는 2023년 7월 19일 일본에서 발매된 Saucy Dog의 7번째 미니 앨범에 수록되었다.
《너를 사랑했던 한 사람의 나에게》와 《내가 사랑했던 모든 너에게》의 프로젝트 비주얼과 홍보 영상은 2022년 5월에 공개되었다. 2022년 6월에는 티저 포스터와 예고편이 공개되었다. 2022년 8월, 영화의 메인 예고편과 메인 포스터가 며칠 간격으로 공개되었다.
2022년 9월 14일 도쿄 마루노우치 토에이 극장에서 300명을 초청하여 《너를 사랑했던 한 사람의 나에게》의 선행 상영회를 개최했다. 영화는 2022년 10월 7일 일본에서 《내가 사랑했던 모든 너에게》와 동시 개봉했다. 원작자 오토노는 관객들이 두 영화 중 어느 것을 먼저 볼지 선택할 수 있으며, "보는 순서에 따라 영화에 대해 느끼는 방식이 크게 달라질 것"이라고 언급했다. 온라인 투표 결과에 따라 시간순으로 앞선 이야기인 《내가 사랑했던 모든 너에게》를 먼저 상영하는 연속 상영회가 2022년 10월 15일 마루노우치 토에이 극장에서 열렸다. 시각 장애인을 위한 음성 해설과 청각 장애인을 위한 일본어 자막이 포함된 배리어 프리 상영은 2022년 10월 21일부터 시작되었다. 크런치롤은 2023년 4월 7일 워싱턴주 시애틀에서 열린 사쿠라-콘(Sakura-Con)에서 북미 시사회를 개최했다.
《너를 사랑했던 한 사람의 나에게》는 2023년 3월 11일 디지털로 공개되었으며, 3월 24일 일본에서 블루레이와 DVD로 발매되었다. 크런치롤은 2023년 4월 20일부터 북미, 중미, 남미, 유럽, 아프리카, 오세아니아, 독립국가연합, 인도에서 스트리밍 서비스를 시작했다. 또한 2024년 12월 3일 북미에서 블루레이를 발매했다.
《너를 사랑했던 한 사람의 나에게》는 일본에서 약 2억 1천만 엔, 베트남에서 61,178 달러를 벌어들여 전 세계적으로 총 166만 달러의 수익을 올렸다. 개봉 첫 주말, 일본 박스오피스 9위로 데뷔했다.
일본의 리뷰 및 조사 회사 필막스(Filmarks)는 《너를 사랑했던 한 사람의 나에게》를 개봉 첫날 만족도 순위 5위에 올렸으며, 295개의 리뷰를 바탕으로 평균 평점 5점 만점에 3.55점을 기록했다.
크런치롤의 대릴 하딩은 이 영화가 독립적인 영화가 될 수 있다고 느꼈으며, "이 패키지 영화에는 빠진 것이 없다"고 말하며, "명탐정 코난"을 매우 연상시킨다고 느낀 캐릭터 디자인과 "훌륭한 캐릭터 묘사로 이어지는" 서사를 칭찬했다. 그러나 비주얼과 성우 연기, 특히 미야자와 히오의 연기가 "마치 그 자리에 있고 싶지 않은 것처럼 들렸다"고 비판했다. 애니메 뉴스 네트워크의 MrAJCosplay는 평행 우주에 초점을 맞추고 있다는 사실 때문에 이 영화가 짝을 이루는 영화보다 "설명과 해설 장면"을 제공하는 데 더 낫다고 평가했다. 그들은 영화의 처음 30분이 주인공들의 로맨스에 초점을 맞춘 반면, 마지막 3분의 2는 "훨씬 더 플롯 중심적"이라는 점을 칭찬했다. 그러나 짝을 이루는 영화를 보지 않으면 영화의 결말이 "실망스럽다"고 느꼈다.
에밀 졸라의 초상(Portrait of Emile Zola)은 에두아르 마네가 그린 에밀 졸라의 그림이다. 마네는 1868년 살롱에 이 초상화를 출품했다.
이때 졸라는 미술 평론가와 소설가, 특히 소설 테레즈 라캥의 작가로 알려져 있었다. 이 소설은 철도 회사 서기인 카미유의 아내 테레즈와 화가 지망생 로랑 사이의 불륜 이야기를 다루는데, 소설 속 로랑의 작품은 폴 세잔의 작품과 비슷하게 비평가들에게 혹평을 받는다(이 때문에 폴 세잔은 어렸을 때부터 친구였던 에밀 졸라와 결별한다). 또 11장의 살인 장면에서는 남편 카미유가 아내와 정부와 함께 생투앵으로 하루 나들이를 가는 장면이 마네의 풀밭 위의 점심 식사의 분위기가 연상된다.
그림에서 에밀졸라는 검은색 정장을 입고 거의 옆모습을 하고 있다. 그는 마네가 자주 참고했던 샤를 블랑의 &lt;화가들의 역사&gt;(L'Histoire des peintres) 일 것으로 추정되는 책을 들고 있다. 책상 위의 잉크병과 깃펜은 작가의 직업을 상징한다. 벽에는 1865년 살롱에서 논란이 되었지만, 졸라가 마네의 최고 작품으로 평가했던 마네의 올랭피아 복제품이 걸려 있다. "올랭피아 뒤에는 벨라스케스의 바쿠스 판화가 있는데, 이는 마네와 졸라가 스페인 미술에 대한 취향을 공유했음을 나타낸다. 우타가와 구니아키 2세의 스모 선수 일본 판화가 장식을 완성한다." 그림 왼쪽의 일본 병풍은 유럽 회화의 원근법과 색채에 대한 생각에 혁명을 일으키는 데 했던 역할을 상기시킨다.
이것은 프랑스 예술가 에두아르 마네 (1832–1883)의 잘 알려진 그림 중 일부 목록이다.
케 세라 세라는 다음 뜻으로 쓰인다.
레이저 펌핑()은 외부 소스로부터 레이저의 이득 매질로 에너지를 전달하는 행위이다. 에너지는 매질에 흡수되어 원자에 들뜬 상태를 생성한다. 한 들뜬 상태의 입자 수가 바닥 상태 또는 덜 들뜬 상태의 입자 수를 일정 시간 초과하면 밀도 반전이 달성된다. 이 조건에서 자극 방출 메커니즘이 발생할 수 있으며, 매질은 레이저 또는 광 증폭기로 작동할 수 있다. 펌프 전력은 레이저의 레이저 발진 문턱치보다 높아야 한다.
펌프 에너지는 일반적으로 빛 또는 전류 형태로 제공되지만, 화학 반응 또는 핵반응과 같은 더 이색적인 소스도 사용되었다.
광 펌핑.
펌핑 캐비티.
아크 램프나 플래시 램프로 펌핑되는 레이저는 일반적으로 "측면 펌핑"으로 알려진 조건에서 금속 불순물이 포함된 결정 막대 형태이거나 액체 염료가 포함된 유리관 형태인 레이저 매질의 측면 벽을 통해 펌핑된다. 램프 에너지를 가장 효율적으로 사용하기 위해 램프와 레이저 매질은 대부분의 램프 에너지를 막대나 염료 셀로 다시 보내는 반사 캐비티에 보관된다.
가장 일반적인 구성에서 이득 매질은 막대 형태이며, 막대의 축에 수직인 타원형 단면으로 구성된 거울 캐비티의 한 초점에 위치한다. 플래시 램프는 타원의 다른 초점에 위치한 튜브이다. 종종 거울의 코팅은 레이저 출력보다 짧은 파장을 반사하고 같거나 더 긴 파장을 흡수하거나 투과하도록 선택되어 열 렌징을 최소화한다. 다른 경우에는 더 긴 파장을 위한 흡수체가 사용된다. 종종 램프는 흐름 튜브라고 불리는 원통형 재킷으로 둘러싸여 있다. 이 흐름 튜브는 일반적으로 자외선과 같은 부적합한 파장을 흡수하거나 적외선을 흡수하는 냉각수 경로를 제공하는 유리로 만들어진다. 종종 재킷에는 부적합한 파장의 빛을 램프 안으로 다시 반사하는 유전체 코팅이 적용된다. 이 빛은 흡수되어 일부는 적합한 파장으로 다시 방출된다. 흐름 튜브는 또한 램프가 격렬하게 고장 날 경우 막대를 보호하는 역할도 한다.
더 작은 타원은 더 적은 반사를 생성하여("밀착 결합"이라고 불리는 조건) 막대 중앙에 더 높은 강도를 제공한다. 단일 플래시 램프의 경우, 램프와 막대의 직경이 같으면 높이의 두 배인 타원이 일반적으로 빛을 막대 안으로 이미징하는 데 가장 효율적이다. 막대와 램프는 끝면에서의 손실을 최소화하고 충분한 길이의 이득 매질을 제공하기 위해 비교적 길다. 더 긴 플래시 램프는 더 높은 온저항으로 인해 전기 에너지를 빛으로 전환하는 데 더 효율적이다. 그러나 막대가 직경에 비해 너무 길면 "프리레이저 발진"이라는 조건이 발생하여 적절하게 에너지를 축적하기 전에 막대의 에너지를 소모할 수 있다. 막대 끝은 종종 이 효과를 최소화하기 위해 반사 방지 코팅이 되어 있거나 브루스터 각으로 잘려 있다. 손실을 줄이기 위해 펌프 캐비티 끝에 평면 거울이 자주 사용된다.
이 설계의 변형은 겹치는 타원형 모양으로 구성된 더 복잡한 거울을 사용하여 여러 플래시 램프가 단일 막대를 펌핑할 수 있도록 한다. 이는 더 큰 출력을 가능하게 하지만, 모든 빛이 막대에 올바르게 이미징되지 않아 열 손실이 증가하므로 효율성이 떨어진다. 이러한 손실은 밀착 결합 캐비티를 사용하여 최소화할 수 있다. 그러나 이 접근 방식은 더 대칭적인 펌핑을 허용하여 빔 품질을 향상시킬 수 있다.
다른 구성은 스펙트럴론 또는 분말 형태의 황산 바륨과 같은 확산 반사체 재료로 만들어진 캐비티에 막대와 플래시 램프를 사용한다. 이러한 캐비티는 빛을 집중시키는 것이 주요 목적이 아니므로 종종 원형 또는 긴 타원형이다. 빛이 막대에 도달하기 전에 여러 번 반사되기 때문에 레이저 매질에 빛을 잘 결합시키지는 않지만, 금속화된 반사체보다 유지 보수가 덜 필요한 경우가 많다. 반사 횟수의 증가는 확산 매질의 더 높은 반사율(금 거울의 97%에 비해 99%)로 보상된다. 이 접근 방식은 연마되지 않은 막대 또는 여러 개의 램프에 더 적합하다.
기생 모드는 막대의 길이 방향이 아닌 다른 방향에서 반사가 발생할 때 발생하며, 이는 빔에 사용할 수 있는 에너지를 소모할 수 있다. 막대 외부가 연마된 경우 특히 문제가 될 수 있다. 원통형 레이저 막대는 막대와 냉각수 사이의 전반사로 인해 막대 둘레를 지속적으로 반사하는 휘스퍼링 갤러리 모드를 지원한다. 광파이프 모드는 지그재그 경로로 막대 길이를 따라 반사될 수 있다. 막대에 반사 방지 코팅이 있거나 굴절률이 일치하는 유체에 잠겨 있으면 이러한 기생 반사를 극적으로 줄일 수 있다. 마찬가지로 막대 외부가 거칠게 연마되었거나(프로스팅 처리되었거나) 홈이 파여 있으면 내부 반사를 분산시킬 수 있다.
단일 램프 펌핑은 대부분의 에너지를 한쪽에 집중시켜 빔 프로파일을 악화시키는 경향이 있다. 막대 전체에 더 고른 빛 분포를 제공하기 위해 막대에 프로스팅 처리된 표면이 있는 경우가 흔하다. 이를 통해 이득 매질 전체에 더 많은 에너지가 흡수되어 더 나은 횡모드를 얻을 수 있다. 프로스팅 처리된 흐름 튜브 또는 확산 반사체는 전달 효율을 낮추지만 이 효과를 증가시켜 이득을 향상시키는 데 도움이 된다.
레이저 호스트 재료는 흡수율이 낮은 것을 선택하며, 도펀트만 흡수한다. 따라서 도핑에 의해 흡수되지 않는 주파수의 빛은 램프로 돌아가 플라스마를 재가열하여 램프 수명을 단축시킨다.
플래시 램프 펌핑.
섬광관은 레이저의 가장 초기 에너지원이다. 고체 레이저와 색소 레이저 모두에서 높은 펄스 에너지를 위해 사용된다. 넓은 스펙트럼의 빛을 생성하여 대부분의 에너지가 이득 매질에서 열로 낭비된다. 플래시 램프는 또한 수명이 짧은 경향이 있다. 최초의 레이저는 루비 레이저 막대를 둘러싼 나선형 섬광 램프로 구성되었다.