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이것은 뉴잉글랜드 지역에서 주로 일어났으며, 전통적인 칼빈주의에서 인본주의로 새로운 관심을 갖도록 미국의 르네상스가 영감을 불어넣었다는 주장이다. 또한 미국의 문학이 영국의 문학과의 차별화를 갖는 것을 원하였다. 즉, 국가주의를 문학을 통해서 나타내려는 움직임으로 작용한 것이다.
여러 가지 다양한 비판이 있지만, 그 중에 하나는 과연 미국문학에 르네상스가 존재하였다는 의문이다. 그것은 그 당시의 작가들이 단순히 과거의 스타일과 생각을 가져다가 현대적 감각에 맞도록 재생산했다는 주장이다. 그 주장의 기초에는 그 당시 가장 큰 이슈였던 노예제에 대한 접근이 없었다는 점이다. 또한 여성들의 작품이나 그것의 논의가 없었다는 점이다. 이것은 그 당시에 있었던 특정 백인 남성들의 작품에만 치중되었다는 지적이다. 하지만 그에 대한 반대의견으로 그 당시에는 여성작가들이 거의 없었다는 점이다. 하지만, 매티슨은 아프리카 미국인에 대하여도 여성작가들을 제외했다는 비판이 일었다. 그 당시에 가장 많이 읽혔던 작품들의 작가는 여성작가들로써 해리엇 비처 스토와 패니 퍼언 등이 있음에도 그녀들을 포함시키지 않았다는 지적이다. 하지만, 헤리엇 비처 스토의 톰 아저씨의 오두막은 1970년대 후반에서야 각광을 받기 시작하였다.
유명한 작가들.
랠프 월도 에머슨.
너새니얼 호손.
허먼 멜빌.
《모비딕》
헨리 데이비드 소로.
《월든》
월트 휘트먼.
《풀잎》
더찬스는 2012년에 SBS ESPN에서 방송된 축구 오디션 프로그램이다. 시즌1은 아마추어 축구선수를 대상으로 실시되었으며, 시즌2는 축구협회에 등록된 선수들도 참가 대상에 포함되었다.
시즌1 (2010).
시즌1은 TV로 방송되지 않고 오프라인으로 진행되었다. 문선민이 국내 대회 최종 3인에 선정된 데 이어 세계 대회에서 아르센 벵거 감독의 선택을 받아 최종 8인에 선정되어 외스테르순드 FK에 입단하게 되었다. 고용필, 유환희도 국내 최종 3인에 들었다.
시즌2 (2012).
엘리트 스카우팅 &amp; 지역 예선(240명 선발)→남해 본선 캠프(100명 선발)→국가대표 멘토 스쿨(32명 선발)→최종 결선(2명 선발, 월드파이널 진출) 순으로 진행되었다. 월드파이널은 바르셀로나에서 진행되었으며 펩 과르디올라 감독이 스카우트로 나섰으며, 55개국에서 뽑힌 100명이 참여했다. 이 중 최종 16명을 선정해 맨체스터 유나이티드와 유벤투스 등 유럽 명문 클럽에서 실시하는 월드트레이닝 투어에 함께 할 수 있는 기회를 준다. 이러한 과정을 통해 최종적으로 4명이 뽑히면 잉글랜드 프리미어리그와 파트너십을 맺고 있는 나이키 아카데미에서 체계적인 훈련과 실전을 경험할 수 있는 특전이 주어진다.
남해 본선 캠프.
국가대표 멘토 스쿨.
최종 결선.
월드파이널.
52명이 세미파이널에 진출했으며, 서영재, 이상준이 포함되었다. 26명이 진출하는 파이널에는 서영재만 진출했다. 그러나 서영재는 최종 16인에는 들지 못했다.
《Merry-Go-Round [Christmas Edition]》은 2018년 12월 24일에 발매된 대한민국의 보이 그룹인 아스트로의 싱글이다.
"Merry-Go-Round [Christmas Edition]"은 아스트로의 첫 번째 정규앨범 《All Light》에 수록되어있던 "Merry-Go-Round"라는 곡을 크리스마스 버전으로 편곡한 곡이며 정규앨범 《All Light》 발매 전에 크리스마스 버전으로 선공개하였다. 또한 아스트로의 두 번째 단독 콘서트 'STAR LIGHT(스타라이트)'에서 공개되었다. 또 아스트로 멤버 전원이 직접 작사에 참여했다.
리처드 모리스(Richard B. Morris; 1904년 7월 24일~1989년 3월 3일)는 미국의 역사학자로, 식민지 시대 미국의 법의 역사라는 새로운 분야를 개척했다. 후기에는 미국 혁명의 헌법적, 외교적, 정치적 역사와 미국 헌법의 제정 연구에 관심을 가졌다.
뉴욕의 시립 대학에서.
프로젝트 '87.
〈Sunday Morning〉은 벨벳 언더그라운드의 노래이다. 이 곡은 1967년 데뷔 음반 《The Velvet Underground &amp; Nico》의 오프닝 곡이다. 1966년 싱글로도 발매되었다.
1966년 말 〈Sunday Morning〉은 《The Velvet Underground &amp; Nico》에서 녹음된 마지막 곡이다. 이 음반은 성공적인 싱글이 될 수 있는 가능성을 가진 니코의 리드 보컬이 있는 다른 곡이 필요하다고 생각한 톰 윌슨이 요청하였다. 음반의 마지막 마스터 테이프는 〈Sunday Morning〉이 〈I'm Waiting for the Man〉 전에만 녹음된 것을 보여준다.
1966년 11월, 윌슨은 맨해튼의 메이페어 레코딩 스튜디오로 밴드를 데려왔다. 이 곡은 일요일 아침 루 리드와 존 케일이 니코의 목소리를 염두에 두고 작곡했다. 이 밴드는 이전에 니코 가창력과 함께 라이브로 공연했지만, 녹음 시간이 되자 루 리드가 리드 보컬을 불렀다. 니코는 대신 그 노래에서 백 보컬을 부르곤 했다.
음반의 히트작을 목표로 한 〈Sunday Morning〉은 음반의 다른 곡들보다 눈에 띄게 더 풍부하고 전문적인 연출을 특징으로 한다. 이 노래가 첼레스타를 두드러지게 사용한 것은 스튜디오에서 이 악기를 알아차리고 이 곡을 위해 사용하기로 결정한 존 케일의 아이디어였다. 그는 또한 오버더빙을 통해 비올라, 피아노를 연주했고, 보통 보조 기타리스트인 스털링 모리슨은 악기에 대한 싫어에도 불구하고 베이스를 연주했다.
리드에 따르면, 이 노래의 주제는 앤디 워홀에 의해 제안되었다고 한다. "앤디는 '그냥 편집증에 관한 노래로 만드는 게 어때요?'라고 말했습니다. 그래서 '조심해라, 세상은 너의 뒤에 있다, 항상 누군가가 너를 지켜보고 있다'는 생각을 하게 되었는데, 이는 세계가 너를 충분히 지켜보고 있다는 점에서 궁극적인 편집증적 발언이라고 생각합니다."
부르즈 알마사는 사우디아라비아 제다에 공사중인 마천루이다. 완공되면 사우디아라비아에서 3번째로 높은 건물, 세계에서 2번째로 높은 주거용 건물이 될 것이다. 공사를 시작한지 12년이나 되었지만 여러차례의 공사중단으로 15층까지 밖에 완성하지 못했다.
오스티아 안티카(Ostia Antica)는 오늘날 도시 오스티아에서 가까운 곳에 있는, 커다란 유적지로, 로마에서 남서쪽 25km 거리에 떨어진 고대 로마의 항구 도시였다. 오스티아라는 지명은 하구를 뜻하는 라틴어 오스(Os)에서 파생한 것이다. 테베레강 하구에 있던 오스티아는 로마의 해항이었지만 침적으로 인해 현 위치는 바다에서 3km 떨어져 있다. 이곳은 고대 건축물들과 뛰어난 프레스코, 인상적인 모자이크 등이 훌륭히 보존되어 있는 것으로 잘 알려져 있다.
오스티아는 로마의 첫 ‘콜로니아’였을 수 있다. 전설에 따르면, 제4대 로마의 왕 안쿠스 마르키우스는 로마에서 17km 떨어져 있었고 테베레강에 작은 항구를 두었던 고대 도시 피카나를 파괴하였고, 그곳에서 서쪽으로 10km 더 이동시키고 해안가에 가까운 곳에 새로운 콜로니아를 세웠다. 한 비문은 기원전 7세기에 옛 오스티아의 카스트룸 설치를 확인해주는 것처럼 보인다. 지금까지 발굴된 가장 오래된 고고학 발견물들은 기원전 4세기의 것들이다. 현재 볼 수 있는 가장 오래된 건축물들은 기원전 3세기의 것으로, 대표적으로 ‘카스트룸’ (군 주둔지)이며, 이보다 살짝 이후의 것은 ‘카피톨리움’ (유피테르, 유노, 미네르바의 신전)이다. 오스티아에 있는 본래 군 주둔지의 오푸스 콰드라툼 양식의 성벽은 로마 공화정 중기 때 로마의 도시화에 적용된 건축 기술에 관한 중요한 증거들을 제공한다.
오스티아는 기원전 1세기 기간 가이우스 마리우스와 술라 간의 내전 당시 격전지였다. 기원전 87년에 가이우스 마리우스는 로마로 향하는 무역 흐름을 끊어 놓기 위해 오스티아를 공격했다. 마리우스의 세력들인 킨나, 카르보, 세르토리우스는 오스티아를 점령하고 약탈하기 앞서 세 지점에서 테베레강을 건넜다. 마리우스는 이곳에서 승리를 거둔 후, 마리우스는 더욱 로마의 식량 공급을 악화시키기 위해 안티움, 아리키아, 라누비움에 공격을 강하여 점령하였다.
해적들의 약탈.
기원전 68년에 이곳은 해적들의 공격을 받았다. 이 약탈 동안에, 오스티아의 항구에 불이 붙었고, 집정관의 함대가 파괴되었으며, 저명한 원로원 의원 둘이 납치되기도 하였다. 이 공격은 로마에 상당한 충격을 입혀 폼페이우스가 호민관 아울루스 가비아누스에게 로마 포룸에 출석하여 폼페이우스가 군대를 일으켜 해적들을 토벌하도록 하는 가비니아 법을 발의하도록 준비시켰다. 일년 만에 이 해적들은 토벌되었다.
재정 시기 오스티아.
율리우스 카이사르가 독재관 기간 때, 오스티아에 대한 개선 중 하나는 로마의 곡물 공급에 관하여 개선된 관리를 이룬 것이었다. 그는 타라키나의 운하를 오스티아의 새 항구에 사용함으로써 더 나은 곡물 접근책을 제시했다. 모자이크 벽화에 따르면, 한때 "오스티아에는 주랑으로 둘러싸인 길드 광장이 있었고, 상업 활동을 담당하는 길드 사무소 70군데가 들어서는 등" 번영을 누렸다.
오스티아는 티베리우스 영향력 아래에서 서기 1세기 동안 더욱 발전되었는데, 티베리우스는 오스티아의 첫 포룸 건설 명령을 내렸다. 오스티아는 또한 테베레강 북쪽 하구에 새로운 항구 건설로 번성하였다(테베레강은 오스티아에 있는 넓은 하구, ‘피우마라 그란데’에, 오늘날 피우미치노 국제공항 인근 좁은 하구로 바다로 연결되었다). 라틴어로 항구를 뜻하는 포르투스라 불린 이 새로운 항구는 클라우디우스 황제 명령으로 지어졌다. 이 항구는 침적되어서 트라야누스가 서기 113년에 완공한 새 항구로 보충될 필요가 있었다. 이때 지어진 이 항구는 파도의 침식성을 감소시키기 위해 육각 형태를 띠었다.
추가적으로 상대적으로 가까운 거리에 치비타베키아 (켄툼 켈라이)의 항구도 있었다. 이러한 요소들은 오스티아의 교역 업무들을 앗아갔고 오스티아의 상업 쇠퇴를 유발하였다. 2008년에 영국의 고고학자들은 폭 300 피트의, 지금까지 로마인들이 만든 가장 거대한 운하의 잔해를 발견하였는데, 이들은 이 운하가 포르투스에서 이솔라 사크라를 가로질러 오스티아의 반대편인 테베레강까지 연결되어, 육상 수송보다 훨씬 더 간편하게 대량의 상품 수송을 가능하게 해주었을 것으로 추정했다. 2014년에 도시 반대쪽 강에 북쪽에서 유적지가 발견되었으며, 커다란 구조의 건축물이 지어졌다는 것이 확인되었다. 성벽 안쪽의 오스티아는 69헥타르 또는 173에이커의 면적을 차지한다. 4세기 동안 오스티아는 남쪽 성벽 너머 지도상의 Regioni III 및 IV의 남쪽 바다 쪽으로 확장되었다.
오스티아는 이 당시 도시가 요구하는 모든 서비스를 제공했으며, 특히 등대가 유명했다. 미트라 숭배에 관한 인기는 18군데 미트라에움 발견으로 명백했다. 고고학자들은 오늘날 우리가 라트리나의 기능이 또한 사회적인 것이라고 상상할 수 있게 해주는, 공공 사용 용도로 조직된 일련의 좌변기들인 라트리나를 발견하였다. 오스티아는 거대한 극장, 많은 공중 목욕탕 (Thermae Gavii Maximi 혹은 오스티아 목욕탕등), 다수의 여관 및 선술집, 소방 시설이 있었다. 또한 오스티아에는 아직까지 유럽에서 확인된 가장 오래된 시나고그인 오스티아 시나고그가 있기도 하였다. 이곳이 1960~1961년에 발견되었을 때, 대단한 소란이 있었다.
로마 말기.
오스티아는 서기 2세기에 인구 50,000명으로 성장했고, 서기 2~3세기에 인구 대략 100,000명에 이르며 정점에 다다랐다. 오스티아는 서기 3세기 초만큼 이른 시기에 로마 교구 일부의 소속 감독구가 되었다. 산타 아우레라 대성당은 아우구스티누스의 어머니인 성 모니카가 묻힌 곳에 위치했는데, 모니카는 387년 이곳에 있는 로마 교구의 땅에서 사망했다.
이 시기에 상업 활동들은 오스티아 대신에 포르투스에 집중되었다. 로마 전성기 시대 학자들에게 있어, 오스티아는 로마의 항구 버전, 휴양 시설 건물로 된 도시이었다. 콘스탄티누스 1세가 포르투스를 무니키피움으로 만든 후, 이에 따라 오스티아가 생기 있는 항구 기능이 중단되고 대신에 로마의 부유한 귀족 계층을 위한 인기 있는 교외 지역 피서지가 되면서, 점차 쇠퇴기로 접어든 것으로 생각된다. 포르투스가 4세기에 상당한 성장을 했다는 사실에도 불구하고, 오스티아가 쇠퇴했다는 전통적인 관점은 최근의 발견물 및 기존 증거들의 재평가로 인해 교정되어야 했다. 부유층들의 저택으로 대체로 인한 일부 주거 단지 붕괴는 "오스티아의 한때 활기차던 비엘리트 계층 주거민들 및 노동자 집단의 소멸을 암시한다고 생각되었다" ..."최근 연구는 우리가 고대 후기 도시의 주거 패턴과 사회 인구학에 대하여 좀 더 미묘한 관점을 가질 것을 제시하였다." 일찍이 쇠퇴에 관한 관점들은 고대 사료의 스쳐가는 언급들과 6세기에 들면서 쇠퇴 지역이었음에도 도시가 계속해서 번영했다는 당시의 증거들을 무시한 발굴자들에게 의존하였으며, "오스티아의 생명력은 6세기에서 9세기로 서서히 쇠퇴한 후에 베수비오의 뻥!이 아니라 흐느낌으로 끝났다."
오스티아에는 프라이펙투스 안노나이와 그의 수행원들의 관저가 있었다. 특정 부분에 쇠퇴의 신호가 있었음에도, 목욕탕 (4세기 동안에 운영한 것이 26개) 및 공공 시설에 대한 수리, 교회 건축, 거리 재포장, 남쪽 성벽 너머로 주거 및 상업 구역 확장, 마리티메 목욕탕 동쪽에 자리 잡은 4세기의 빌라, 강의 네모난 유역에 지어진 ‘나발리아’라는 서쪽 경계에서 계속해서 운영된 강의 항구, 동쪽의 등대, 등대 뒤에 있고 palazzo imperial이라 잘못 불린 거대한 목욕탕 구역 등을 포함한 흔적들은 5세기 내내 이곳이 번영을 계속했음을 나타낸다. 370년대 도시 중심부의 넵투누스 목욕탕을 대대적으로 보수하면서 4세기와 5세기에도 수많은 목욕시설이 여전히 운영되고 있는 것으로 기록되었다.
성 아우구스티누스가 4세기에 이곳을 지나가며 언급한 바 있다. 서기 414년에 시인 루틸리우스 나마티아누스는 이 도시 항구의 중요도 부족에 대해 기록했다. 이 관점 Boin에게 도전을 받았는데, 그는 나마티아누스의 시는 문학적 구성이지 고고학적 증거들과는 일치하지 않는다 하였다, ibid. pp. 22, 25, (나마티아누스는 410년의 로마 약탈 이후 로마의 위대함을 잃은 것을 슬퍼했고 위대한 도시의 재도약을 희망하였다).
476년의 서로마 제국 멸망 이후, 서기 400년에 700-800,000 이르던 로마가 인구가 500년에 200,000명 그 이하로 줄어든 거처럼 오스티아도 점차 쇠퇴하였다. 아랍인 해적들의 반복된 침입과 약탈 때문에 결국 서기 9세기에 버려졌다. 849년에 기독교인과 사라센 간의 교전인 오스티아 해전이 있기도 하였으며, 남은 거주민들은 가까운 거리에 있는 그레고리오폴리스로 이주하였다.
약탈 및 발굴.
교황청은 비오 7세 때 오스티아에 대한 자체 조사를 실시하였고, 베니토 무솔리니 시기에 1939년부터 1942년에 걸쳐 대규모 발굴들이 이뤄졌으며, 이 기간의 유물들, 특히 공화정 시기의 것들이 출토되었다. 오스티아의 고고학 발굴을 다룬 Scavi di Ostia 공식 시리즈의 제1권이 1954년에 발매되었는데, 이탈로 기스몬디 주도하 오스티아의 지형도 제작에 주 초점이 맞춰져 있고 이곳의 연구는 잠시 중단되었다가 오늘날에도 계속되고 있다. 본래 발굴지에 인접한 곳의 손대지 않은 지역들이 로마 도자기들의 정확한 추정 시기를 기다리며 그대로 남겨져 있음에도, 아포디테리움에 있던 모자이크의 그림에서 이름 붙여진 ‘수영하는 사람의 목욕탕들’이 젊은 고고학자들의 교육 장소 및 교육을 돕기 위한 잘 조사된 발견물들의 연구소로서 1966–70년과 1974–75년에 세심하게 발굴되었다. 오스티아의 3분의 2가 아직까지 발굴이 이뤄지지 않았다고 추정된다. 2014년에 자기 측정을 이용한 지구물리학 조사에서 세 개의 커다란 창고를 포함한, 오스티아의 미발굴 지역을 둘러싸고 있는 테베레강 북쪽의 경계 벽의 존재를 발견해냈다.
오스티아 안티카의 발굴된 지역은 관광지로 민간에 공개하고 있다. 발굴지에서 나온 많은 유물들은 오스티아 고고학 박물관에서 소장하고 있다. 식당 및 다른 시설도 존재하며, 오스티아의 극장은 이따금식 문화 행사에 사용되기도 한다.
《현악 사중주 5번 가장조, 작품번호 18-5》는 루트비히 판 베토벤에 의해 쓰인 여섯 개의 현악 사중주, 작품 번호 18 세트 중 다섯 번째 작품이다.
작품 번호 18 세트는 베토벤이 그의 친구이자 바이올린 연주자였던 카를 아멘다의 고용주였던 요제프 프란츠 폰 롭코비츠 공작을 위한 임무를 수행하기 위해 1798년에서 1800년 사이에 작곡한 것으로, 요제프 하이든과 볼프강 아마데우스 모차르트가 개발한 고전 현악 사중주의 총체적인 숙달성을 보여주는 것으로 여겨진다. 여섯 개의 사중주 세트는 1801년에 빈의 트란퀼로 몰로 출판사에 의해 각각 세 개의 사중주로 구성된 두 권의 책으로 출판되었고, 헌정은 롭코비츠 공작에게 이루어졌다.
출판 순서(장르 일련 번호)는 작곡 순서와 일치하지 않는다. 음악학자 브란덴부르크는 여섯 개의 작품의 연대순이 3·1·2·5·4·6번의 순서라고 주장했다. 따라서 이 현악 사중주 5번은 작품 번호 18 세트에서 네 번째로 작곡된 것으로 볼 수 있다. 베토벤의 재배열은 명백히 사중주 작품들의 성격에 기초하여 논리적이었다. 일반적으로, 첫 번째의 세 개는 고전적인 형태에 상당히 충실한 반면, 두 번째의 세 개는 비정통적이고 다소 실험적인 경향이 있다. 어떤 면에서, 후자의 사중주 트리오는 작곡가가 소위 그의 중기의 체계성과 양식으로 전환하는 과정에 있어서의 중요한 부분으로 간주될 수 있다.
작품은 세트의 다른 모든 사중주와 마찬가지로 전 4악장을 갖추고 있다:
연주 시간은 27분 정도가 소요된다.
가장조, 소나타 형식, 6/8 박자.
6/8 박자라고 하는 독특한 박자를 사용하며, 생동감 있는 경쾌한 주제가 제1바이올린에 의해 연주된다. 제2주제는 마단조로 시작하지만, 마장조로 자리를 잡는다. 한편, 이 사중주 5번과 다음의 사중주 6번에서는 전개부와 재현부의 반복 지시가 이루어져, 고전적인 형식을 강하게 의식하고 있다.
가장조, 2/4 박자.
완만한 미뉴에트이다. 주제가 제1바이올린에서 비올라로 차례로 연주된다. 재현부의 앞이 올림다단조에 이끌려 있는 점이 흥미롭다. 트리오의 구성은 한결같고 화성적이다.
이 작품의 중심이라고도 할 수 변주곡 형식의 악장이다. 주제는 이 작품이 완성되기 얼마 전에 성립된 것으로 여겨지며, 단순히 음계의 상승과 하강을 반복하고 있다. 제1변주는 첼로로부터 모방적으로 개시되고, 제2변주는 바이올린에 의한 장식음형이다. 제3변주는 바이올린의 미세한 반주음형에 따라, 저음역이 낭랑하게 노래한다. 제4변주는 피아니시모에 의한 코랄 풍으로, 주제의 화성 자체가 변화되어 변주곡에 채색을 주고 있다. 제5변주는 당당한 종곡이지만, 제2바이올린이 멜로디 라인을 지배하고 있다. 코다에서 내림마장조가 자리를 잡는 것은 흥미롭다.
가장조, 소나타 형식, 4/4 박자.
비올라로부터 운명의 동기와 비슷한 음형이 제시되고 모방된다. 제2주제는 지극히 화성적인 코랄 풍이다.
《현악 사중주 6번 내림나장조, 작품번호 18-6》는 루트비히 판 베토벤에 의해 쓰인 여섯 개의 현악 사중주, 작품 번호 18 세트의 마지막 여섯 번째 작품이다.
여섯 개의 사중주, 작품 번호 18 세트는 베토벤이 그의 친구이자 바이올린 연주자였던 카를 아멘다의 고용주였던 요제프 프란츠 폰 롭코비츠 공작을 위한 임무를 수행하기 위해 1798년에서 1800년 사이에 작곡한 것으로, 하이든이 형식을 확립하고 모차르트가 생명력을 입힌 고전 현악 사중주의 총체적인 숙달성을 보여주는 것으로 여겨진다.
여섯 개의 사중주는 세트로서 1801년에 빈의 트란퀼로 몰로 출판사를 통해 각각 세 개의 사중주로 구성된 두 권의 책으로 출판되었다. 헌정은 세트의 의뢰자였던 롭코비츠 공작에게 이루어지고 았다. 각 사중주들의 장르 일련 번호는 그들의 작곡된 순서와 일치하지 않는다. 두주를 읽어보면, 베토벤은 현악 사중주 1번에서 6번까지를 3·1·2·5·4·6번의 순서로 작곡했음을 알 수 있고, 따라서 이 현악 사중주 6번은 작품 번호 18 세트에서 여섯 번째로 작곡된 것으로 명백하게 판단할 수 있지만, 사실 베토벤은 1800년에 세트에 관한 작업을 끝낸 후에 여섯 개의 사중주 모두를 다시 재정렬 했기 때문에, 각 사중주들의 장르 일련 번호는 그들의 작곡된 순서와 반드시 일치하지는 않는다고 볼 수 있다.
세트 중 가장 먼저 작곡된 사중주는 3번으로 보인다. 작곡가가 순서를 바꾼 이유는 분명히 사중주의 특성 때문일 것이다; 1번에서 3번까지는 일반적으로 전통적인 형태를 고수하는 반면, 4번에서 6번까지는 상당히 비정통적이고 스타일이 다양하다. 하지만 베토벤이 작품들의 일련 번호를 그렇게 배열한 또 다른 이유가 있었을 수도 있다; 후자의 세 개는 모두 과거에 대한 실질적인 언급을 포함하고 있는데, 4번와 5번은 하이든, 혹은 모차르트에 대한 존경을 보여주고 있고, 6번은 베토벤 자신의 과거로부터의 조각 모음곡으로 나타난다. 여전히, 두 사중주 그룹은 모두 가치가 있으며, 특히 6번은 2악장과 4악장에서 베토벤의 성숙한 면모를 엿볼 수 있다.
연주 소요 시간은 24분 정도이다.
내림나장조, 소나타 형식, 2/2 박자.
혁신적인 것은 거의 도입하진 않았지만, 음악적 환락을 제공하고 있다. 즐거운 주요 주제는 이미 특질있는 베토벤의 긴박함을 포함하고 있다. 두 번째 주제는 덜 추진적이고, 시작에서는 거의 위엄있는 성격을 띠지만, 결국에는 비등과 조증으로 변한다. 소재가 반복된 후 전개부가 이어진다. 여기에서의 음악은 좀 더 진지하고 심지어 긴장된다. 음악이 갑자기 멈추고, 후반부에서 발생하는 약간의 교묘한 농담은 청자의 관심을. 사로 잡는다. 전개부가 끝나면 주요 소재가 다시 들리고, 악장이 끝을 맺는다.
내림마장조, 2/4 박자.
훌륭한 아름다움과 단순함을 지닌 아다지오이다. 하지만, 이 작곡가의 경우에 종종 그러하듯이, 그의 단순함은 정교함을 가지고 있다. 순진한 성격에 완벽하게 적합한 악기로 옷을 입은 순수한 음악으로 나타난다. 대체 멜로디도 단순하고 사랑스럽다. 주요 주제가 돌아오면 짧은 코다가 이어진다. 이 악장은 이 작품에서 가장 감각적이지 않은 악장이지만, 가장 효과적일 수 있다.
제3악장. 스케르초. 알레그로 — 트리오.
내림나장조, 3/4 박자.
스케르초가 뒤이어 일어난다. 알레그로 표시는 바쁘고, 수다스럽고, 기쁨과 유머로 가득한 악장임을 나타내며, 아다지오와의 대조를 통해 그것을 더 강하게 느끼게 한다.
제4악장. "라 말린코니아". 아다지오 — 알레그레토 콰지 알레그로.
내림나장조, 2/3 박자 — 3/8 박자.
이 피날레는 처음에 아다지오로 표시되고 나중에 알레그레토 콰지 알레그로로 표시되고 있는데, 아마도 이 작품에서 가장 복잡한 악장일 것이다. 사중주의 다른 어떤 것과 달리 어둡고 느린 서주로 시작한다. 악장의 1/3 동안 분위기는 신비스럽고 강렬하다. 알레그레토 부분이 시작되면, 베토벤은 청취자를 첫 번째 악장의 과거 회고적인 기쁨으로 되돌려 놓는 것이 아니라, 보다 현대적인 기쁨의 소리로 돌아간다. 주제의 성격은 분명히 하이든과 모차르트의 언어에 뿌리를 두고 있지 않으며, 앞으로 다가올 베토벤 자신의 스타일을 보다 더 예고하고 있다.
차이나 갓 탤런트는 중국 드래곤TV에서 2010년부터 방송된 오디션 프로그램이다. 류웨이가 시즌1 우승자가 되었다.
맥스 뉴먼(Max Newman, 1897년 2월 7일 ~ 1984년 2월 22일)은 영국의 수학자, 암호해독가이다. 제2차 세계 대전 중 블레츨리 파크에 암호 해독을 위한 컴퓨터 콜로서스를 제작, 설치했다. 또한 그는 2020년 노벨물리학상 수상자인 로저 펜로즈에게 수학을 가르쳤다. 펜로즈 어머니(Margaret Leathes)가 남편이자 로저 펜로즈의 아버지인 리오넬 펜로즈와 사별한 뒤 맥스 뉴먼과 재혼한 바 있다.
빅쿼리(BigQuery)는 페타바이트급 이상의 데이터에 대해 스케일링 분석(필요시 실시간으로 컴퓨팅 자원을 동적으로 확장)을 가능케 하는 완전 관리형(fully-managed) 서버리스 컴퓨팅 데이터 웨어하우스이다. 빅쿼리는 2010년 5월 발표되었으며 2011년 11월 일반에 공개되었다.
빅쿼리는 구글의 Dremel 기술에 대한 외부 접근을 제공하며 Dremel은 중첩 데이터를 분석할 수 있도록 확장가능하고 사용자입력이 가능한 쿼리 시스템으로 구성된다. 빅쿼리는 모든 요청에 대해 인증을 요구하며 수많은 구글 고유의 매커니즘과 OAuth를 지원한다.
구글 클라우드 스토리지(Google Cloud Storage)는 구글 클라우드 플랫폼 인프라스트럭처에서 데이터 저장 및 접근을 위한 REST형 온라인 파일 스토리지 웹 서비스이다. 이 서비스는 구글의 클라우드의 성능과 스케일러빌리티를 고급 보안, 공유 기능과 결합한다. 아마존 S3 온라인 스토리지 서비스와 견줄만한 서비스형 인프라스트럭처(IaaS)이다. 구글 드라이브와 대조적으로, 그리고 각기 다른 서비스 사양에 따라 구글 클라우드 스토리지는 기업에 더 적합한 것으로 평가된다.
구글 스토리지는 오브젝트를 프로젝트에 저장한 다음 버킷에 정리한다.(원래 100 GiB가 한계였으나 지금은 최대 5 TiB까지 저장 가능) 모든 요청은 아이덴티티 정책이나, 사용자 또는 서비스 계정과 연결된 접근 제어 목록을 사용하여 인가된다. 버킷 이름과 키가 선정됨으로써 오브젝트는 HTTP URL을 이용하여 주소 할당이 가능하다:
이 사중주는 베토벤의 후기 사중주 중 가장 온화하고 관습적인 것일 수 있다. 베토벤은 원래 더 웅장한 아이디어를 갖고 있었는데, 여기에는 "즐거움"(La gaieté)이라는 부제가 달린 것과 더 어두운 성격의 아다지오를 포함, 여섯 개의 악장이 포함될 계획이었다. 여하튼, 베토벤은 덜 야심적이지만, 여전히 효과적인 네 개의 악장 구성을 고수했다.
주로 1823년에서 1824년에 걸쳐 쓰이고 1825년 1월 경 완성된 이 사중주는, 《11번 사중주, 작품 번호 95》의 작곡 시기와는 약 14년이라는 시간의 차이가 있으며, 그의 후기 사중주 시리즈의 시작이기도 하다. 《13번》(1826년 1월 완성) 및 《15번》(1825년 7월 완성) 사중주와 함께 이 사중주는 러시아의 니콜라이 갈리친 공작의 요청에 따른 작업이었다: 첼리스트인 갈리친 공작은 베토벤의 음악을 연주하기 위해 노력했고, 그가 적당한 가격에 작곡을 하기를 초조하게 기다렸다. 갈리친 공작의 의뢰로 베토벤은 10년 만에 현악 사중주 장르에서 다시 작곡을 하게 되었고, 재정적 어려움에서 벗어났다. 베토벤은 1823년 1월 25일에 갈리친에게 답장을 보내 세 개의 사중주(작품 번호 127, 132, 130)를 위한 50 두카트를 요구했고, 2월 말이나 3월 중순까지 첫 번째 사중주를 완성하기로 약속했다. 하지만, 당시 베토벤은 《교향곡 9번》의 작곡에 대부분의 시간을 할애하고 있었기 때문에, 《작품 번호 127》의 작업은 일 년이 훨씬 넘게 미루어졌다.
완성된 작품의 초연은 1825년 3월 6일에 빈에서 슈판치히 사중주단에 의해 이루어졌지만, 연습 부족으로 좋은 평은 받지 못했다. 그러나 같은 달 23일에 열린 이들의 두 번째 공연에서는 호평을 받았다. 악보의 초판은 1826년 3월에 마인츠의 쇼트 출판사를 통해 간행되었고, 헌정은 갈리친 공작에게 이루어졌다.
이 사중주는 전 네 개의 악장으로 구성되어 있다.
내림마장조, 소나타 형식, 2/4 박자 — 3/4 박자.
내림마장조의 중후하고 강렬한 화음으로 노래가 시작된다. 그 후, "상냥하고, 아름답게"라고 지시된 제1주제와 사단조의 제2주제에 의한 주부가 된다. 곡의 도중에 마에스토소의 도입부 화음이 두 번 나타난다. 전체적으로 밝은 분위기를 가지는 곡이다.
내림가장조, 변주곡 형식, 12/8 박자 — 4/4 박자 — 2/4 박자 — 12/8 박자.
피아노 소나타 30번 제3악장, 현악 사중주 14번 제4악장, 디아베리 변주곡 등과 함께 베토벤 후기 양식의 대표적인 변주곡이다. 주제는 아다지오, 마논 트로포 에 몰토 칸타빌레로로, 내림가장조의 매우 조용하고 간소한 것이며, 만년의 베토벤의 영적인 깊이를 나타낸다.
내림마장조, 세도막 형식, 3/4 박자.
스케르초풍의 악장이다. 트리오 부분은 프레스토이다. 후반의 스케르초 부분은 상당히 자유로운 전개를 보여준다.
내림마장조, 소나타 형식, 2/4 박자.
특별히 템포 지시는 주어지지 않지만, 보통은 프레스토, 또는 알레그로로 연주된다. 코다가 알레그로 콘 모토로 시작하기 때문에 일반적으로 그곳에서 속도가 일단 줄어든다. 유니즌에 의한 의한 도입부에서 활기찬 제1주제가 제1바이올린에 나타나 내림나장조의 발랄한 제2주제로 진행한다. 전개부에서는 그야말로 베토벤다운 정력적이고 성공적인 주제의 전개가 이루어진다. 재현부를 거쳐 다장조의 코다에 이른다. 코다에서 음악은 기세를 더하고, 조성도 원래의 내림마장조로 되돌아간다. 그리고 합주에 의해 전곡은 힘세게 맺어진다.
시우역(時雨驛, Siu station)은 경기도 안산시 단원구 원시동에 위치한 수도권 전철 서해선의 전철역이다. 이 역과 안산역 사이엔 시흥차량사업소 입·출고가 가능하도록 안산연결선이 설치되어 있다. ‘시우’는 원시동의 옛 마을 이름이자, 안산시의 역명 선호도 조사 당시 후보 역명이었다.
정상빈(鄭想賓, 2002년 4월 1일 ~ )은 대한민국의 축구 선수로 현재 미국 메이저 리그 사커의 세인트루이스 시티에서 공격수로 뛰고 있다.
매탄고등학교 재학 중이던 2020년 수원 삼성 블루윙즈와 준프로 계약을 맺고 프로에 전격 입문한 뒤 2020 시즌 말미 2020년 AFC 챔피언스리그 2경기에 출전했다.
이후 포항 스틸러스와의 2021년 K리그1 5라운드 경기에서 프로 데뷔골을 터뜨리는 등 2021 시즌 동안 공식전 28경기 6골 2어시스트를 기록하며 수원의 주전 미드필더로 맹활약했다.
그라스호퍼 클럽 취리히.
2021-22 시즌 겨울 이적 시장을 통해 잉글랜드 프리미어리그의 울버햄프턴 원더러스로 이적하자마자 스위스 슈퍼리그의 그라스호퍼 클럽 취리히로 임대 이적했지만 2021-22 시즌 공식전 6경기 출전에 그쳤고 2022-23 시즌에도 잔부상에 발목이 잡혀 결국 2023년 3월 18일 그라스호퍼와 임대 계약을 해지했다.
그라스호퍼와 결별하자마자 미국 메이저 리그 사커의 미네소타 유나이티드 입단을 확정지은 후 밴쿠버 화이트캡스와의 2023 시즌 리그 10라운드에서 미국 무대 데뷔골을 터뜨리는 등 공식전 29경기 1골을 기록하며 리그스컵 8강 진출에 관여했고 2024 시즌에는 리그 32경기 6골을 터뜨리며 2년만의 MLS컵 8강 진출에 기여했다.
2025 시즌 리그 16라운드를 앞두고 기본 이적료와 성과에 따른 인센티브를 포함해 무려 27억원에 같은 미국 MLS 서부컨퍼런스 소속팀인 세인트루이스 시티와 입단 계약을 체결했다.
대한민국 U-17 대표팀 소속으로 2018년 AFC U-16 챔피언십에 출전하여 6경기 3골을 터뜨리며 팀의 4강 진출 및 2019년 FIFA U-17 월드컵 본선 진출을 이끌었고 2019년 FIFA U-17 월드컵 본선에서도 주로 조커 자원으로도 맹활약하며 팀의 10년만의 8강 진출에 일조했다.
2021년 6월 9일 최약체 스리랑카와의 2022년 FIFA 월드컵 아시아 지역 2차 예선 H조 5차전에서 김신욱 대신 교체 투입되며 생애 첫 국제 A매치 데뷔전을 치른지 단 5분만에 A매치 데뷔골을 신고한 것은 물론 이 득점으로 대한민국 축구 국가대표팀 역사상 최연소 득점 8위(19세 75일)에 이름을 올렸으나 이후로는 대표팀에 발탁되지 못했다.
그러다가 2025년 9월 이듬해 월드컵 공동 개최국이자 북중미 축구 강호인 미국, 멕시코와의 친선 경기 2연전을 앞두고 스리랑카와의 2022년 FIFA 월드컵 아시아 지역 2차 예선 홈 경기 이후 무려 4년 3개월만에 대표팀 유니폼을 입게 되었다.
모량천은 모량개 마을 중앙을 지나가는 하천이다. 지금은 배수관 속으로 흐른다. 배수관 속으로 모량천이 들어가는 것을 막기위해 모량개 마을 주민들이 모량천 유지 시위를 했지만 막지 못했다.
모량천 유지 시위는 모량개 마을에서 일어난 시위이다. 모량천이 물 양이 줄어들자 배수관과 연결해 모량천을 하수구 속으로 넣는 작업을 반대하기 위해 일어난 시위이다. 시위를 했지만 결과는 그대로였다.
이철우(李哲雨, 1949년 1월 19일~)는 대한민국의 정치인이다. 제38대 경상남도 함양군수이다. 경상남도 함양군 출신이다.
원래 이 대푸가는 《사중주 13번》의 마지막 악장으로 작곡되었다. 1826년 3월 21일에 빈에서 열린 《13번 사중주》의 초연에서는, 두 개의 악장이 앙코르에 응하여 연주되었는데, 종악장인 푸가는 거론되지 않았다고 한다. 그래서 베토벤은 수긍하지 못하고 "왜 푸가가 아닌 것이냐?"라며 차마 들을 수 없는 불만을 늘어놓았다고 한다. 그러나 푸가는 당시 연주가들과 일부 청중들에게도 지나치게 어려운 것으로 판명되었고, 베토벤은 출판업자의 재촉을 받아들여 새로운 피날레를 작곡했다. 그리고 기존의 푸가는 수정을 가하여 단품으로서 독립시켰는데, 이것이 대푸가로, 초판은 1827년 5월 10일에 빈의 아르타리아 출판사를 통해 간행되었고, 헌정은 오스트리아의 루돌프 대공에게 이루어졌다.
베토벤은 고집이 센 성격, 그리고 청중의 의견이나 기호에 무관심한 것으로 유명했는데, 이때에는 출판업자의 요구에 맞추어 작업했다. 푸가를 대체하기 위해 쓰인 피날레는 성격상 푸가보다 가벼웠고 《13번》의 다른 악장에도 잘 어울렸다. 단품으로 출판된 《대푸가》 또한, 오늘날 실내악 매체에서 베토벤의 최고의 업적 중 하나로 평가되고 있다. 그러나 19세기부터 오랫동안 《대푸가》는 실패작으로 여겨졌다. 루이 슈포어는 베토벤의 다른 후기 작품들과 함께 이 작품을 "지울 수 없고, 고칠 수 없는 공포"라고 묘사했고, 대니얼 그레고리 메이슨은 "남에게 호감을 주지 못하는 곡"이라고 밝혔다. 19세기 말, 가곡의 대가인 후고 볼프조차 이 곡을 포함한 베토벤 말년의 현악 사중주를 "중국어처럼 의아하다"고 평한 바 있다. 그러나 20세기 초엽부터 점차 평가는 호전되기 시작, 현재는 베토벤의 위대한 업적 중 하나로 간주되고 있다. 이고르 스트라빈스키는 "절대적으로 현대적인 악곡, 영구히 현대적인 악곡"이라고 말했다.
오늘날에 와서 통상적으로 연주되고 녹음되고 있지만, 녹음시에는 《13번》 뒤에 《대푸가》가 병록되어 있는 경우도 많다. 펠릭스 바인가르트너는 콘트라베이스 파트를 더한 현악 합주용 편곡을 남겼다. 또한 알프레트 시닛케는 그의 현악 사중주 3번에서 이 대푸가의 주제를 중요한 동기 중 하나로 다루고 있다.
알레그로, 내림마장조.
스물 네마디의 서주로 시작, 두 개의 푸가 주제 중 한 개가 이끌려 진다. 그 주제의 선율(B♭-B-A♭-G-B-C-A-B♭)은 현악 사중주 15번의 시작 주제와 밀접한 관련이 있다. 이윽고, 결렬하게 불협화음 이중 푸가(알레그로)에 돌입한다. 제2주제는 격렬하게 도약하고, 네 개의 악기는 셋잇단 음표와 점음표에 의해 서로 부딪쳐, 크로스 리듬을 형성한다. 시작의 푸가에 이어, 각각 조성이나 리듬, 속도의 다른 몇 가지의 부분이 나타난다. 각각의 부분은, 자주 느닷없게 준비도 없이 끊어져, 가시돋치듯 예상치 못한 기조를 만들어 낸다. 종결을 향해, 긴 쉼표를 끼면서 속도를 줄이고 서주의 재현에 겨우 도착하면, 급격한 결구가 되어서 악장이 끝맺어진다.
베토벤의 다른 후기 작품의 피날레(예를 들면 《교향곡 9번》의 환희의 송가)와 같이, 이 대푸가는 단독의 대규모 악장 가운데 복악장 요소를 담고 있다고 볼 수 있다. 작은 부분이 만들어져 제1주제를 변주해 나가는 것이다. 게다가 이 푸가는, 베토벤이 만년에 탐구한 작곡 단계의 일례로, 변주곡 형식과 소나타 형식, 그리고 푸가가 합성되어 있다. 내림사장조에 의한 서정적인 부분(메노모소 에모데라토)은 독립된 완서악장과 동일한 무게를 갖는다.
2005년 10월 13일에 보도된 바에 의하면, 7월에 펜실베이니아주 윈우드의 파머 신학교 도서관에서, 1826년에 작성된 대푸가의 네 손 피아노 판(작품 134로서 존재함)의 자필악보가 발견되었다고 한다. 지금까지 115년간에 걸쳐 없어졌다고 여겨진 손고이다. 이것은 2005년 12월 1일에 소더비즈에서 경매에 붙여져 112만파운드(미 달러로 해 195만달러)의 가격으로 낙찰되었다(구입자의 신상 불명). 이 자필 악보의 유래는 다음과 같다. 1890년 경매 목록에 올라 베를린에서 경매되었다가 오하이오주 신시내티 자본가의 손에 넘어갔다. 낙찰자의 딸은 1952년에 이 작품과 모차르트의 환상곡 등 자필 악보를 필라델피아 교회에 기증했다. 발견 장소인 도서관에 어떻게 전승되었는지는 밝혀지지 않고 있다.
황예영 (2007년 12월 28일 ~ )은 대한민국의 아역 뮤지컬 배우이다.
다니엘 뱃슨(C. Daniel Batson, 1943년 3월 15일 ~ )은 미국의 사회 심리학자이다. 그는 신학(Princeton Theological Seminary)과 심리학(프린스턴대학교(Princeton University)의 심리학과)의 두 가지 박사 학위를 받았다. 뱃슨(Batson)은 존 M. 달리(John Darley) 밑에서 박사 학위를 취득하고 캔자스 대학교(University of Kansas)에서 가르쳤다. 그는 2006년에 은퇴했으며 현재 테네시 대학교(University of Tennessee) 심리학과의 명예 교수이다. 그는 상호이타주의의 사회심리학, 공감적 관심, 종교심리학의 세 가지 분야에 대한 공헌으로 가장 잘 알려져 있다.
《이 용사가 ZZANG센 주제에 너무 신중하다》()은 츠치히 라이토가 원작한 일본의 라이트 노벨이다. 일러스트는 토요타 사오리. 2016년 6월 4일부터 KADOKAWA의 웹 소설 사이트 「카쿠야무」에서 발간 개시해, 카도카와 북스에서 서적화됐다.
무자퍼 셰리프 바솔루(Muzefer Şerif Başoğlu, 1906년 7월 29일 – 1988년 10월 16일)는 튀르키예계 미국인 사회 심리학자였다. 그는 사회적 판단 이론(Social judgment theory)과 현실적 갈등 이론(Realistic conflict theory ,RCT) 개발을 도왔다.
상호 의존 이론은 대인 관계가 대인 관계(interpersonal relationship)를 통해 정의된다고 말하는 사회교환이론( social exchange theory)으로, 이는 "상호 작용하는 사람들이 서로의 경험에 영향을 미치는 과정"을 폭넓게 가리킨다. 이론의 가장 기본적인 원리는 방정식 I = ƒ [A, B, S]에 요약되어 있으며, 모든 대인 상호 작용(I)은 주어진 상황(S)의 함수(ƒ)와의 행동 및 상호 작용에서 개인들(A 와 B)의 특성이다. 이러한 맥락에서 이론의 네 가지 기본 가정은 1) 구조의 원리, 2) 변환의 원리, 3) 상호 작용의 원리, 4) 적응의 원리를 제안한다.
양보웨이(, 1998년 1월 3일 ~ )는 중화민국의 바둑 기사이다. 대만기원 소속의 6단이다. 해봉배 프로기성전에서 우승했다.
4세경부터 바둑을 배우기 시작했다. 2007년에 아마추어 쌍십배 아마추어 바둑선수권대회에서 준우승을 차지했고, 2010년 대만 기원 원생컵에서 우승했다. 2011년 프로바둑에 입단했다. 같은 해 오카게배 국제신예바둑대항전에서 3위에 올랐다. 2012년 2단을 거쳐 2013년에 3단으로 승단했고 사원배 프로바둑전에서 우승을 차지했다. 2013년 3단으로 승단했다. 2016년 오카게배 국제신예바둑대항전과 자스텍배 국제신예바둑대항전에 각각 출전했다.
과테말라 마야어 학술원(, ALMG)은 과테말라에서 쓰이는 22개 마야어족 언어 사용을 진흥하고 표준화하고자 설립된 기관이다. 마야 언어들의 표준 정서법을 개발하는 데 많은 노력을 기울여 왔으며, 마야어 교육 과정 개발과 스페인어-마야어 통역사 양성 등의 활동을 통해 마야 문화 진흥을 돕고 있다.
20세기 중반 과테말라에서는 마야 언어들을 적기 위한 표준 정서법을 개발해야 한다는 목소리가 나오기 시작했다. 1949년 과테말라 교육부는 제1차 언어학 회의()를 열어 마야어 표기를 위한 자소의 목록을 결정하고 공식화했다. 이 회의는 키체어 학술원이 설립되는 계기가 되었고, 이어진 1984년의 제2차 언어학 회의에서는 과테말라 내의 마야어 표기법을 관리할 기관을 세워야 한다는 합의가 도출되었다. 이에 따라 1986년에 과테말라 교육부 산하 농촌 사회·교육 개발국()을 중심으로 여러 공립·사립 단체가 모여 과테말라 마야어 학술원 출범을 준비하였다. 여기에 참여한 단체 중 일부만 나열하면 다음과 같다.
과테말라 마야어 학술원 본부는 과테말라시 제10구역에 위치해 있다. 본부 건물은 과거 과테말라 내전 시기에 과테말라 국방부 장관 관저로 쓰인 건물인데, 내전 중 과테말라 정부는 마야 원주민에 대한 집단학살을 저지른 역사가 있다.
2019년에는 마리아 에스페란사 알리시아 툭툭 무슈(María Esperanza Alicia Tuctuc Mux)가 최초의 여성 학술원장으로 선출되었다.
2003년 7월 21일에 찰치텍어가 새로 추가되었다. 찰치텍어는 아와카텍어의 방언으로 여겨지기도 한다.
마야어 정서법.
과테말라 마야어 학술원이 개발한 정서법에 따르면 과테말라 마야 언어들의 음소들은 다음과 같이 표기된다. 멕시코의 마야 언어들은 멕시코 국립 원주민 언어 연구소(INALI)가 개발한 다른 표기법을 따른다.
중앙직할시 관할의 시, 줄여서 타인포 투옥 타인포(Thành phố thuộc thành phố)는 시할시를 말하며, 베트남의 2급 행정구의 유형이다. 성할시, 군, 현과 동등한 지위를 가지고 있다. 투득군이 개편되어 투득시가 되면서 2020년에 도입되었다.
투득시()는 베트남 호찌민시의 시할시이다. 1997년 투득군의 남부가 분할되어 2군과 9군이 되었다. 2020년 2군과 9군이 투득군과 재통합되어 시할시인 투득시로 개편됐다.
인구는 약 101만4000명
투득시는 34개의 프엉(phường)으로 구성되어 있다.
월간 G 판타지()은 스퀘어 에닉스가 발행하는 일본의 월간 소년 만화 잡지이다. 1992년 '월간소년간GANGAN'의 증간(增刊) '판타스틱 코믹(Fantastic Comic)'으로 발간되었고, 1993년 창간되었다. 창간 당시의 이름은 '간판판타지(GanGanFantasy)'였으나, 1994년 4월호를 현재의 이름으로 바꾸었다. 매월 18일마다 발매되고 있으며 2006년 3월 기준으로 5만부가 판매되었다. 자매지로는 월간 소년 간간 및 영 간간이 있으며 작가진을 공유하기도 한다. 일부 작품을 제외하고 대부분의 작품은 간간 온라인에도 게재되고 있으며 자매지인 월간 간간 JOKER처럼 본편에 들어가기 전 첫 페이지에 줄거리나, 인물 소개가 실리는 프리페이지도 마련되어 있다.
《Stencil》(후일 독립 창간은 《월간 Stencil》, 《GFantasy++》가 증간되었다. 2018년 2월 22일 'PFantapy'를 새로 창간하게 되었다.
2024(이천이십사)는 2023보다 크고 2025보다 작은 자연수다.
모량산은 경상남도 창원시 마산합포구 구산면에 위치해있는 산이다. 모량개 마을을 둘러싸고 있는 산이다.
2025(이천이십오)는 2024보다 크고 2026보다 작은 자연수다.
전진영(全眞英, 1972년~)은 대한민국의 제7대 부산광역시의원(2014. 7.~2018. 6.)이다. 대구광역시 출생이다.
밀레니엄 타워는 독일 프랑크푸르트에 제안된 마천루이다. 건물의 30%는 주거용으로 계획되어 있다. 클라이언트는 EIM(Eisenbahn Immobilien Mangemet)이며 1998년 제안되었다. 건물의 디자인은 알베리트 스피어 &amp; 파트너 GmbH가 만들었다. 설계 및 엔지니어링은 알베르트 스피어 Jr.이 수행했다. 전망대에서는 프랑크푸르트 전체를 볼 수 있다. 객실은 유럽에서 가장 높은 객실이된다. 고급스러운 사무실과 주거시설, 백화점, 고급 쇼핑몰, 대형 컨벤션센터 건물과 연결되는 지하철, 지하주차장등 21세기 도시의 모든 기능이 건물에 통합되어 있다. 2007-2008년 금융 위기로 취소될 뻔
구글 TV(일부 지역에서의 다른 이름: Google Play Movies &amp; TV, Google Play Movies)는 구글이 운영하는 온라인 주문형 비디오 서비스이다. 이 서비스는 사용 가능한 품목에 따라 구매 또는 대여를 통해 영화와 텔레비전 쇼를 제공한다. 이 서비스는 2011년 5월 구글 영화(Google Movies)라는 이름으로 처음 런칭하였다가 나중에 구글 플레이 영화 &amp; TV(Google Play Movies &amp; TV)라는 이름으로 변경되었고 이후 2012년 구글 플레이 디지털 배급 서비스에 통합되었다.
구글은 대부분의 콘텐츠가 고선명(HD)로 이용이 가능하며 4K 울트라 HD 동영상 옵션이 2016년 12월을 기점으로 선별 타이틀에 제공되었다고 주장한다. 콘텐츠는 스트리밍 기기, 구글 플레이 웹사이트, 구글 크롬 웹 브라우저 확장 기능을 통해, 안드로이드 및 iOS 장치의 모바일 앱을 통해 시청이 가능하다. 모바일 앱과 장치를 통해 오프라인 다운로드를 지원한다.
2020년 9월, 미국에서 구글 플레이 영화 &amp; TV용 안드로이드 앱의 이름이 구글 TV로 이름이 바뀌었으며 스트리밍 서비스를 경유하여 콘텐츠 애그리게이션이 추가되었다. 이 새로운 브랜드화는 크롬캐스트 미디어 스트리머의 안드로이드 TV 운영 체제용 동일한 이름의 사용자 인터페이스의 데뷔와 결부되었다. 구글 TV 사용자 인터페이스는 구글 TV 비디오 서비스와 깊숙히 연동된다.
파이루즈 아이(, 1993년 7월 6일 ~ )는 일본의 여자 성우이다. 라쿤독 소속. 도쿄도 출신.
구글 플레이 뉴스스탠드(Google Play Newsstand)는 구글의 중단된 뉴스 애그리게이터이자 디지털 뉴스스탠드이다. 2018년 5월 8일, 구글은 구글 I/O에서 구글 플레이 뉴스스탠드가 구글 뉴스와 합병될 것이라고 발표하였다. 2013년 11월 구글 플레이 매거진과 구글 커런츠의 합병을 통해 런칭된 이 서비스는 사용자들이 (선별 국가에서) 매거진과 시사 뉴스 피드를 구독하고 새 이슈와 업데이트를 자동으로 받을 수 있게 해준다. 콘텐츠는 구글 플레이 웹사이트의 전용 뉴스스탠드 부문이나 안드로이드 및 iOS용 모바일 앱을 통해 읽을 수 있도록 제공되었다. 오프라인 다운로드와 읽기가 모바일 앱에서 지원된다.
출판자들을 대상으로 구글은 콘텐츠의 사용자 지정 및 최적화를 위한 다양한 도구를 제공하며 더블클릭 포 퍼블리셔스 이용을 통해 광고를 포함하는 옵션도 부여한다. 출판자는 콘텐츠의 지역 접근 제한을 할 수 있으며 축적된 독자 데이터를 위해 구글 애널리틱스를 적용시킬 수 있다. 또, 출판자들은 사용자가 이미 다른 플랫폼의 구독자라면(예: 인쇄물 또는 디지털) 구글 플레이 구독의 할인을 제공할 수도 있다.
구글 플레이 뉴스스탠드는 2013년 11월 20일 안드로이드에 구글 플레이 매거진과 구글 커런츠를 하나의 서비스로 병합함을 통해 런칭하였다. iOS 플랫폼의 구글 커런츠 앱은 재설계되어 2014년 9월 23일 구글 플레이 뉴스스탠드로 이름이 변경되었다. 뉴스스탠드용 웹 애플리케이션은 2016년 11월 16일 런칭하였다.
로쿠(Roku)는 미국의 기업 로쿠가 제조한 하드웨어 디지털 미디어 플레이어의 브랜드이다. 다양한 온라인 서비스로부터 스트리밍 미디어 콘텐츠의 접근을 제공한다.
넷플릭스와의 협업을 통해 개발된 최초의 로쿠 모델은 2008년 5월 선보였다. 로쿠 기기들은 디지털 미디어 플레이어 시장에 영향력있는 것으로 간주되고 있으며 OTT 미디어 소비를 위한 저비용의 스몰 폼 팩터 셋톱 기기의 개념을 대중화하는데 일조했다.
로쿠는 티보와 경쟁했던 DVR 기업인 리플레이TV를 설립했던 앤서니 우드에 의해 2002년 설립되었다. 리플레이TV가 실패한 이후 우드는 넷플릭스에서 한 동안 일했다. 2007년, 우드의 기업이 넷플릭스 사용자들이 자신들의 TV에서 넷플릭스 콘텐츠를 스트리밍할 수 있도록 하는 셋톱 박스인 프로젝트:그리프틴(Project:Griftin)을 대상으로 넷플릭스와 함께 일하기 시작했다. 프로젝트 런칭이 있기 수주 전에 넷플릭스의 설립자 리드 헤이스팅스는 서드파티와의 라이선스 문제를 들어 이 프로젝트를 종료시켰다. 패스트 컴퍼니(Fast Company)지는 이 프로젝트를 죽인 결정에 대해 "넷플릭스의 가장 위험한 수들 가운데 하나"로 지적했다.
넷플릭스는 그 대신 기업 분리를 단행하여 로쿠가 2008년 자사 최초의 셋톱 박스로서 출시되었다. 2010년, 다양한 기능을 갖춘 여러 모델을 제공하기 시작했으며 이는 마침내 표준 사업 모형이 되었다. 2014년, 로쿠는 스마트 TV 제조업체들과 파트너십을 맺고 로쿠 기능이 내장된 로쿠TV를 생산하였다.
구글 워크스페이스 마켓플레이스(Google Workspace Marketplace, 과거 명칭: 구글 앱 마켓플레이스/Google Apps Marketplace, G 스위트 마켓플레이스/G Suite Marketplace)는 구글의 제품의 하나이다. 구글 워크스페이스 서비스들, 서드파티 소프트웨어와 동작하는 무료 및 유료 웹 애플리케이션을 위한 온라인 스토어이다. 앱들은 구글 API나 구글 앱 스크립트에 기반을 둔다.
구글 온허브(Google OnHub)는 구글의 거주자용 무선 라우터 제품이다. 두 종류가 티피링크와 에이수스에 의해 제조된다. 구글의 제품 공식 구호는 "우리는 우리의 오래된 라우터들이 처리하지 못했던 새 방법을 스트리밍하고 공유합니다. 와이파이를 사용하는 모든 방법을 위해 개발된 구글의 라우터 온허브를 만나세요."이다. 2016년, 구글은 메시 네트워킹을 지원하는 구글 와이파이 라우터를 출시했으며 기능과 네트워크 관리를 온허브와 병합함으로써 온허브와 구글 와이파이 모두 메시 네트워크에서 번갈아 사용이 가능하게 되었다.