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임상 사례에서는 근이완제, 항경련제, 기계적 환기, 그리고 기타 보조 요법이 필요할 수 있다. 상당한 양의 플루오르아세트산 나트륨을 섭취한 후 성공적으로 치료된 동물이나 사람은 거의 없다.
동물은 다양한 양의 플루오르아세테이트를 견딜 수 있다. 포유류 육식동물과 설치류는 내성이 가장 낮은 경향이 있으며, 그 다음으로 포유류 초식동물, 파충류 및 양서류, 마지막으로 어류 순이다. 낮은 대사율은 일반적으로 독극물 내성에 도움이 되는 것으로 보인다.
많은 호주 토착 동물들은 일반적인 경향이 예측하는 것 이상으로 플루오르아세테이트에 대한 추가적인 내성을 개발한 것으로 보인다. 초식성 씨앗을 먹는 새들은 해로운 영향 없이 매우 많은 양의 천연 플루오르아세테이트에 노출된다. 플루오르아세테이트 생산 식물이 자라는 지역에 사는 에뮤는 외부 지역에 사는 에뮤에 비해 150배 더 높은 농도를 견딜 수 있다. 일부 토착 곤충은 플루오르아세테이트를 견디고 육식동물에 대한 방어 화학물질로 재활용한다.
동물에서 플루오르아세테이트 내성은 획득될 수 있지만, 그 방법은 완전히 명확하지 않다. 한 연구에서 양의 위장 박테리아는 플루오르아세트산 나트륨을 비활성화하는 플루오르아세테이트 탈할로겐화효소 효소를 포함하도록 유전적으로 변형되었다. 이 박테리아는 양에게 투여되었고, 그 후 양은 플루오르아세트산 나트륨 섭취 후 독성 징후가 감소하는 것을 보였다. 동일한 작용을 하는 천연 박테리아 균주는 2012년에 소의 혹위에서 분리되었다.
살충제 사용.
플루오르아세트산 나트륨의 쥐약으로서의 효과는 1942년에 보고되었다. 이 염은 클로로아세트산 나트륨을 플루오르화 칼륨으로 처리하여 합성된다. 나트륨과 플루오르아세트산 칼륨 염은 모두 플루오르아세트산의 파생물이다. "1080"이라는 이름은 이 독극물의 카탈로그 번호를 지칭하며, 이것이 브랜드 이름이 되었다.
플루오르아세트산 나트륨은 살충제로, 특히 포유류 유해 생물 종에 사용된다. 산업형 농업은 1080을 사용하여 초식 포유류가 목초 식물과 작물을 먹지 못하도록 죽인다. 뉴질랜드와 호주에서는 토착 야생동물과 식생을 잡아먹거나 경쟁하는 도입된 침입성 비토착 포유류를 통제하는 데도 사용된다.
오스트레일리아에서 플루오르아세트산 나트륨은 1950년대 초 래빗 통제 프로그램에 처음 사용되었으며, "입증된 효과의 오랜 역사"를 가진 것으로 평가된다. 이는 래빗, 여우, 야생견, 들돼지 통합 해충구제 프로그램의 중요한 구성 요소로 간주된다. 1994년 이후, 웨스턴오스트레일리아주에서 1080 육류 미끼를 사용한 광범위한 여우 통제는 여러 토착종의 개체수를 크게 개선했으며, 처음으로 세 종의 포유류가 주 멸종 위기 종 목록에서 제외되도록 이끌었다. 오스트레일리아에서는 1080 미끼로 인한 토착 동물 개체수의 경미한 직접 사망은, 1080으로 관리되는 도입종의 포식 및 경쟁 효과와 비교할 때, 규제 기관에 의해 용인된다. 1080은 또한 농업 산업에서 호주의 유일한 식민지 이전의 최상위 포식자인 딩고 개체군을 파괴하는 데 사용되는데, 이는 생태계의 자연 균형을 광범위하게 불안정하게 만들므로 대륙 전역의 수많은 환경 보호 단체와 야생 동물 전문가들에 의해 비난받는 관행이다.
웨스턴 쉴드는 웨스턴오스트레일리아주 환경보전부에서 남서부 오스트레일리아의 멸종 위기 포유류 개체수를 늘리기 위해 수행하는 프로젝트이다. 이 프로젝트는 포식자를 죽이기 위해 플루오르아세테이트 미끼를 공중에서 살포하는 것을 포함한다. 야생 개와 여우는 미끼를 쉽게 먹는다. 고양이는 일반적으로 죽은 동물을 먹지 않으므로 더 큰 어려움을 겪는다. 그러나 호주 RSPCA가 의뢰한 연구는 1080을 비인도적인 살인 도구라고 비판했다. 일부 웨스턴 오스트레일리아 초식동물 (특히 타마왈라비의 현지 아종, Macropus eugenii derbianus, 그러나 남부 오스트레일리아의 M. e. eugenii 아종과 캥거루섬의 M. e. decres 아종은 아님)은 자연선택에 의해 플루오르아세테이트의 영향에 대한 부분적인 면역을 개발했으므로, 독극물로 사용하면 해당 지역 특유의 일부 토착 초식동물에 대한 부수적 피해를 줄일 수 있다.
2011년, 세계 최대의 침입 동물 박멸 작전 – 섬 주에서 붉은여우 박멸 작전의 일환으로 사우스포트와 호바트 사이의 에 걸친 520개 부동산에 3ml의 1080을 함유한 3,750개 이상의 독성 미끼가 설치되었다. 미끼는 10헥타르당 1개 비율로 뿌려졌으며, 태즈메이니아데빌과 같은 비대상 야생동물 종의 위험을 완화하기 위해 묻혔다. 토착 동물 또한 1080의 대상이 된다. 2005년 5월, 킹아일랜드에서 최대 20만 마리의 베넷왈라비가 태즈메이니아에서 가장 큰 규모의 1080 독극물 살포 중 하나로 의도적으로 살해되었다.
2016년에는 PAPP(파라-아미노 프로피오페논)가 사용 가능해졌는데, RSPCA는 이 물질이 더 빨리 죽이고 고통을 덜 유발하며, 1080에는 없는 해독제가 있다는 이유로 1080의 대안으로 승인했다. 그러나 현재 1080은 여전히 들고양이 개체수를 줄이려는 시도에 사용되고 있다.
전 세계적으로 뉴질랜드는 플루오르아세트산 나트륨을 가장 많이 사용하는 국가이다. 이 높은 사용량은 두 종의 박쥐를 제외하고는 뉴질랜드에 토착 육상 포유동물이 없으며, 일부 도입된 종들이 식생과 토착종에 파괴적인 영향을 미쳤기 때문이다.
1080은 주머니여우, 래트, 북방족제비, 사슴, 래빗을 통제하는 데 사용된다. 일부 격렬한 반대에도 불구하고 가장 큰 사용자는 OSPRI 뉴질랜드와 뉴질랜드 환경보존부이다.
플루오르아세트산 나트륨은 미국에서 코요테를 죽이는 데 사용된다. EPA가 모든 용도를 취소한 1972년 이전에는 플루오르아세트산 나트륨이 저렴한 포식동물 살충제 및 쥐약으로 훨씬 더 널리 사용되었다. 1985년, 제한된 용도의 "독성 목줄" 승인이 최종 확정되었다.
1080은 멕시코, 일본, 한국, 이스라엘에서 쥐약으로 사용된다. 이스라엘에서는 Microtus guentheri, Meriones tristrami 및 Mus musculus 개체군의 대량 발생 시 경작지의 심각한 작물 손실을 막기 위해 0.05% 플루오르아세트산 나트륨 통밀 미끼가 사용된다.
1080은 수용성이 매우 높기 때문에 비, 강물, 지하수에 의해 환경에서 분산되고 희석될 것이다. 일반적인 미끼 살포 작업 후 환경에서 발견되는 농도의 플루오르아세트산 나트륨은 수생 식물이나 미생물과 같은 살아있는 유기체를 포함하는 자연 수역에서 분해된다. 1990년대에 실시된 수질 모니터링 조사는 1080 미끼의 공중 살포 후 수로의 심각한 오염이 가능하지만 가능성이 낮다는 것을 확인했다. NIWA의 연구에 따르면, 테스트를 위해 작은 개울에 의도적으로 배치된 1080은 8시간 후에는 배치 지점에서 감지할 수 없었는데, 이는 하류로 흘러갔기 때문이다. 하류에서는 테스트가 수행되지 않았다.
뉴질랜드에서는 1080 공중 살포 후 지표수를 정기적으로 모니터링하며, 오염 가능성이 가장 높은 살포 직후에 수질 샘플을 채취한다. 뉴질랜드에서 1990년부터 2010년까지 1080 공중 작전 후 테스트된 2442개의 수질 샘플 중 96.5%는 1080이 전혀 검출되지 않았으며, 전체 샘플 중 6개만이 뉴질랜드 보건부의 음용수 수준과 같거나 그 이상이었고, 이 중 어느 것도 음용수 공급원에서 나온 것이 아니었다. 인간 또는 가축 음용수 공급원에서 채취된 592개 샘플 중 4개만이 0.1ppb(1개 샘플) 및 0.2ppb(3개 샘플)에서 감지 가능한 1080 잔류물을 포함했는데, 모두 보건부 수준인 2ppb보다 훨씬 낮았다.
동물 건강 위원회의 자금 지원을 받아 NIWA가 수행한 실험에서, 개울에서 몇 미터 떨어진 가파른 흙으로 덮인 언덕 경사면에 1080이 있는 경우 비가 미치는 영향을 시뮬레이션한 결과, 1080을 함유한 물의 99.9%가 예상과 달리 지상으로 개울로 흐르지 않고 흙 속으로 직접 스며드는 것으로 나타났다(참조:의 4.3절). 이 실험은 또한 흙을 통해 지하로 짧은 수평 거리(0.5-3m)로 개울 방향으로 운반되는 물인 토양수의 오염을 측정했다. 이 실험은 살포 지점 바로 아래의 더 깊은 흙과 지하수의 오염은 측정하지 않았다.
흙에서 1080의 운명은 자연적으로 발생하는 플루오르아세테이트의 분해를 정의하는 연구(Oliver, 1977)에 의해 확립되었다. 플루오르아세트산 나트륨은 수용성이며, 먹지 않은 미끼의 잔류물은 흙으로 침출되어 슈도모나스를 포함한 토양 미생물과 일반적인 토양 곰팡이(푸사리움 솔라니)에 의해 무독성 대사 산물로 분해된다(David and Gardiner, 1966; Bong, Cole and Walker, 1979; Walker and Bong, 1981).
이제는 드물지만, 개별적인 공중 1080 작전은 충분한 주의를 기울이지 않으면 여전히 지역 새 개체군에 영향을 미칠 수 있다. 뉴질랜드에서는 1080 공중 살포 후 19종의 토착 새와 13종의 도입된 새 개체가 죽은 채 발견되었다. 기록된 새 사망의 대부분은 1970년대에 많은 작은 조각이 있는 저품질 당근 미끼를 사용한 4가지 작전과 관련이 있었다. 반면, 많은 뉴질랜드 토착 새 개체군은 1080 공중 작전을 통해 포식자 수를 줄여 성공적으로 보호되었다. 코카코, 푸른오리, 뉴질랜드 비둘기, 키위, 카카, 뉴질랜드 매, 가슴점박이딱새, 남섬울새, 북섬울새, 뉴질랜드 앵무새(카카리키), 노랑머리 모두 공중 1080 작전을 이용한 해충 통제 프로그램에 잘 반응하여 병아리와 성체 생존율이 증가하고 개체수 규모가 증가했다. 대조적으로, 38마리의 표식된 케아앵무, 즉 고유의 고산 앵무새 중 7마리가 2011년 8월 웨스트코스트 지방에서 공중 주머니쥐 통제 작전 중에 죽었다. 케아는 잡식성 먹이 습관과 호기심 많은 행동으로 인해 1080 독극물 미끼뿐만 아니라 오지 오두막과 농가 건물의 플래싱에 사용되는 아연 및 납과 같은 다른 환경 독극물에도 특히 취약한 것으로 알려져 있다. 최근 연구에 따르면 케아가 사람의 음식을 훔쳐 먹는 주거지 근접성은 생존율과 반비례하며, 멀리 떨어진 케아의 생존 확률이 훔쳐 먹는 장소 근처에 사는 케아보다 6.9배 증가하는 것으로 나타났다. 멀리 떨어진 지역에서의 높은 생존율은 선천적인 낯선 것 공포증과 사전 미끼의 짧은 현장 수명으로 설명되는데, 이 둘은 독성 미끼를 익숙한 음식으로 받아들이는 것을 막는다.
파충류 및 양서류.
파충류와 양서류는 1080에 취약하지만, 포유류보다 훨씬 덜 민감하다. 호주에서 테스트된 양서류 및 파충류 종은 일반적으로 다른 대부분의 동물보다 1080 독극물에 더 내성이 있다. McIlroy(1992)는 도마뱀이 1080에 중독된 곤충이나 다른 동물을 전적으로 먹이로 삼더라도 치사량의 독을 섭취할 수 없다고 계산했다. 그러나 이는 호주의 많은 지역에서 전통적인 삶을 사는 사람들에게 심각한 위험을 초래한다. 왜냐하면 이 사람들에게 중요한 식량원인 파충류는 사람에게 유독한 양의 플루오르아세트산 나트륨보다 최대 10배를 견딜 수 있기 때문에, 미끼를 접촉한 동물을 섭취하면 심각한 중독 가능성이 있기 때문이다.
최악의 시나리오를 시뮬레이션한 뉴질랜드의 실험실 연구에 따르면, 아르케이 개구리(Leiopelma archeyi)와 호흐스테터 개구리(L. hochstetteri) 모두 오염된 물, 기질 또는 먹이로부터 1080을 흡수할 수 있는 것으로 나타났다. 야생에서 이러한 현상이 발생할 가능성은 개구리의 생태를 포함한 다양한 요인에 의해 완화된다. 사육 유지 및 오염 문제로 인해 이 연구의 일부는 결론을 내리지 못했다. 이 단일 연구에서 제공된 것보다 더 확실한 증거를 제공하기 위해 추가적인 개체군 모니터링이 권장된다. 뉴질랜드에서는 1080 작전 후 야생 고양이와 북방족제비의 이차 중독이 토착 스킨크 및 도마뱀붙이 개체군의 회복에 긍정적인 영향을 미칠 가능성이 있다. 스킨크와 도마뱀붙이와 먹이를 놓고 경쟁하는 래빗 및 주머니쥐를 죽이는 것도 이점이 있을 수 있다.
어류는 일반적으로 1080에 대한 감수성이 매우 낮다. 미국의 블루길 선피시, 무지개송어, 담수 무척추동물인 다프니아 마그나에 대해 독성 테스트가 수행되었다. 다양한 1080 농도에서 선피시(4일 동안)와 다프니아(2일 동안)를 테스트한 결과 1080이 이 두 종 모두에 대해 "실질적으로 무독성"(미국 EPA 분류)임을 보여주었다. 무지개송어도 4일 동안 39~170mg/리터 범위의 4가지 농도에서 테스트되었다. 이 결과로부터 LC50(이론적으로 테스트된 물고기의 50%를 죽이는 1080/리터 농도)를 계산할 수 있다. 무지개송어의 LC50은 54mg/리터로 계산되었는데, 이는 1080 공중 작전 후 수질 샘플에서 발견된 1080 농도보다 훨씬 높은 수치이다. 따라서 1080은 담수 어류의 사망률을 유발할 가능성이 낮다.
곤충은 1080 독극물에 취약하다. 뉴질랜드의 일부 현장 실험에서는 독성 미끼 20cm 이내에서 곤충 수가 일시적으로 감소할 수 있지만, 미끼 제거 후 6일 이내에 정상 수준으로 돌아오는 것으로 나타났다. 다른 실험에서는 곤충 군집이 부정적인 영향을 받았다는 증거를 찾지 못했다. 또 다른 뉴질랜드 연구에서는 웨타, 토착 개미, 민물가재가 1~2주 이내에 1080을 배설하는 것으로 나타났다. 또한 뉴질랜드의 1080 공중 작전이 무척추동물 종에게 이점을 줄 수 있다는 증거도 있다. 주머니쥐와 쥐는 뉴질랜드의 고유 무척추동물에게 심각한 위협이 되는데, 뉴질랜드에서는 거미와 곤충의 약 90%가 고유종이며 포식성 포유동물 없이 진화했다. 주머니여우의 식단에 대한 연구에서 1979년 1월부터 1983년 6월 사이에 조사된 주머니여우 분변의 47.5%가 무척추동물, 주로 곤충을 포함하고 있었다. 한 마리의 주머니여우는 하룻밤에 최대 60마리의 멸종 위기 토종 육상 달팽이(포웰리판타(Powelliphanta) spp.)를 먹을 수 있다.
[[분류:독물학]]
[[분류:농약]]
[[분류:분해 효소 억제제]]
[[분류:유기산 나트륨염]]
[[분류:호흡 독소]]
실사 애니메이션 또는 라이브 액션 애니메이션(Live-action animation)은 실사 영화 제작과 애니메이션을 결합한 영화 장르이다.
실사와 컴퓨터 애니메이션이 결합된 프로젝트는 모션 캡처를 통해 출연자에 의해 표현되고 특징지어지는 가상의 캐릭터나 인물을 애니메이터가 애니메이션화하고 모델링하는 경향이 있다. 실사와 전통 애니메이션이 결합된 영화는 손으로 그린 그림, 컴퓨터 생성 이미지(CGI) 또는 스톱 모션 애니메이션을 사용한다.
실사와 애니메이션의 결합의 기원.
실사 애니메이션의 기원은 20세기 초로 거슬러 올라가며, 프랑스인 조르주 멜리에스와 같은 선구자들이 있었다. 멜리에스는 특수 효과, 애니메이션 및 실사 장면의 혁신적인 사용을 통해 이 장르의 첫 번째 사례를 만든 것으로 종종 평가된다. 그의 1902년 영화, "달세계 여행"은 현대적인 정의의 실사 애니메이션 영화는 아니지만, 상상력 넘치는 요소를 실사 영화에 통합하기 위한 토대를 마련했다.
이 장르는 1910년대 맥스 플라이셔가 개발한 로토스코프와 같은 기술의 등장과 함께 본격적으로 발전하기 시작했다. 로토스코프는 애니메이터들이 움직이는 이미지를 프레임별로 추적하여 실제 액션 장면과 통합될 수 있는 사실적인 애니메이션을 생성할 수 있게 했다.
1920년대와 1930년대 무성 영화 시대 동안, 맥스 플라이셔의 인기 애니메이션 만화에는 그의 만화 캐릭터인 코코 더 클라운이 실제 세계와 상호 작용하는 시리즈가 포함되어 있었다. 예를 들어, 살아있는 아기 고양이와 복싱 경기를 하는 것과 같은 장면이다. 이와는 다른 방식으로 플라이셔에게 영감을 받아, 1927년 오스왈드 래빗이 탄생하고 1928년 미키 마우스가 탄생하기 수년 전, 월트 디즈니의 첫 감독 작품은 앨리스 코미디 만화였다. 이 만화에서 앨리스라는 어린 실사 소녀는 애니메이션 만화 캐릭터들과 상호 작용했다.
많은 이전 영화들은 윌리스 오브라이언과 레이 해리하우젠의 미국 영화, 그리고 알렉산드르 프투슈코, 카렐 제만 그리고 최근에는 얀 슈반크마예르의 동유럽 영화처럼 백 프로젝션을 사용하여 실사와 스톱 모션 애니메이션을 결합했다. 이러한 형태를 결합한 최초의 장편 영화는 잃어버린 세계 (1925년 영화)(1925)였다. 소련 영화 새로운 걸리버(1935)에서는 걸리버 자신을 제외하고는 모든 캐릭터가 애니메이션이었다.
프리즈 프렐렝 감독의 워너 브라더스 흑백 루니 툰 만화 유 오트 투 비 인 픽처스는 애니메이션 워너 브라더스 캐릭터들이 실사 인물들과 상호 작용하는 모습을 담았고, 이 장르는 처음으로 새로운 지평을 열었으며 이 기술을 사용한 미래 영화의 길을 닦았다.
다른 만화에서, 1945년 영화 닻을 올리고의 애니메이션 시퀀스에서 진 켈리가 애니메이션 제리 마우스와 춤추는 장면은 영화 역사상 가장 유명한 장면 중 하나이다.
디즈니의 실사/애니메이션 장편 영화 개발.
수십 년 동안 월트 디즈니 애니메이션 스튜디오는 주로 실사로 간주되는 여러 주목할 만한 영화에서 실사와 애니메이션이 혼합된 부분을 실험했다. 라틴 아메리카 영화 쌍인 라틴 아메리카의 밤(1943)과 3인의 기사(1945)에서, 도널드 덕은 여러 라틴 아메리카 댄서들, 그리고 카르멩 미란다의 여동생인 오로라 미란다에게 키스를 받으며 춤춘다. 남부의 노래(1946)에서 엉클 리머스는 애니메이션 들판에서 "Zip-a-Dee-Doo-Dah"를 부르고, 애니메이션 시퀀스를 통해 브레어 래빗의 이야기를 들려준다. 내 마음 가까이(1949)는 이를 개선했다.
1964년 영화 메리 포핀스 (영화)는 실사와 애니메이션의 혼합으로 상당한 명성을 얻었으며, 거리 그림 "안"에서 펼쳐지는 광범위한 시퀀스에는 딕 밴다이크가 펭귄 웨이터들과 춤추는 장면이 포함되어 있다. 1971년 마법의 빗자루는 앤절라 랜즈베리와 데이비드 톰린슨을 춤추기 위한 수중 나이트클럽으로 데려갔고, 이어서 톰린슨이 의인화된 동물들과 공격적인 축구 경기를 벌이는 장면이 이어졌다.
스웨덴 영화 "두너클룸펜!" (1974)에서 영감을 받아, 월트 디즈니는 1977년 피터의 용을 제작하여 유사한 기술을 실험하며 애니메이션 용 엘리엇을 실사 환경에 배치했다.
이 장르는 1988년 누가 로저 래빗을 모함했나와 함께 다시 새로운 지평을 열었으며, 월트 디즈니 컴퍼니와 앰블린 엔터테인먼트는 애니메이션 캐릭터와 실사 배우들 간의 발전된 특수 효과와 사진처럼 사실적인 상호 작용을 제작했다. 기억에 남는 순간으로는 잉크 앤 페인트 클럽에 등장하는 제시카 래빗과 밥 호스킨스가 애니메이션 주인공 로저 래빗에게 수갑이 채워진 장면이 있다.
1990년대 후반부터 일부 영화는 스타워즈 프리퀄 삼부작, 반지의 제왕 (영화 시리즈) 삼부작 및 아바타 (프랜차이즈)와 같이 실사 영화 제작과 함께 많은 수퍼리얼리즘 컴퓨터 애니메이션을 포함했다. 이러한 영화는 일반적으로 애니메이션의 현실성과 배우의 움직임과 표정을 캐릭터에 구현하여 실사 연기를 광범위하게 기반으로 하는 모션 캡처 연기의 사용으로 인해 애니메이션으로 간주되지 않는다. 로저 이버트는 "내 생각에 애니메이션처럼 보이지 않으면 애니메이션이 아니다"라고 말했다.
파이 현상(Phi phenomenon)이라는 용어는 두 개의 인접한 광학 자극이 비교적 높은 주파수로 번갈아 제시될 때 관찰되는 가현 운동을 좁은 의미로 사용한다. 낮은 주파수에서 볼 수 있는 베타 운동과는 달리, 자극 자체는 움직이는 것처럼 보이지 않는다. 대신, 확산되고 무정형의 그림자 같은 것이 자극 앞에 나타나 일시적으로 가리는 것처럼 보인다. 이 그림자는 배경색과 거의 동일한 색을 띠는 것처럼 보인다. 막스 베르트하이머는 1912년에 출판된 그의 교수 자격 논문에서 이러한 형태의 가현 운동을 처음 기술했으며, 이는 게슈탈트 심리학의 탄생을 알렸다.
더 넓은 의미에서, 특히 복수형인 파이 현상이 사용될 때, 이는 두 개의 인접한 광학 자극이 번갈아 제시될 때 볼 수 있는 모든 가현 운동에도 적용된다. 여기에는 특히 베타 운동이 포함되는데, 이는 영화와 애니메이션에서의 움직임 착시로 간주되어 왔지만, 베타 운동이 영화에서 볼 수 있는 단거리 가현 운동보다는 장거리 가현 운동을 나타낸다고 주장할 수도 있다. 실제로 베르트하이머는 1912년에 "φ-현상"이라는 용어를 도입하면서 자신의 논문에 기술된 모든 가현 운동에 이 용어를 적용했으며, 높은 교대 주파수에서 관찰되는 대상 없는 움직임에는 "순수 φ"라는 용어를 사용했다. 그럼에도 불구하고 일부 해설자들은 그가 그리스 문자 φ를 순수하고 대상 없는 움직임을 위해 유보했다고 주장한다.
베르트하이머의 고전적인 실험은 순간노출계를 사용하여 두 개의 빛나는 선이나 곡선을 반복적으로 차례로 제시하는 방식이었다. 특정의 비교적 짧은 자극 간격과 적절한 자극 간 거리를 사용했을 때, 그의 피험자들(그의 동료였던 볼프강 쾰러와 쿠르트 코프카)은 순수한 "대상 없는" 움직임을 보았다고 보고했다.
그러나 파이 현상을 안정적이고 설득력 있게 시연하는 것은 어려운 것으로 밝혀졌다. 이 현상을 더 쉽게 시연하기 위해 21세기 심리학자들은 두 개 이상의 자극을 사용하는 더 생생한 실험 배열을 고안했다. "매그니파이(Magni-phi)"라고 불리는 이 시연에서는 동일한 원반들이 원형으로 배열되어 있고, 빠른 순서로 원반 중 하나가 시계 방향 또는 반시계 방향으로 숨겨진다. 이는 베르트하이머가 발견한 그림자 같은 움직임을 더 쉽게 관찰할 수 있게 한다. 매그니파이 시연은 타이밍, 크기, 강도, 원반의 수, 시청 거리와 같은 매개변수의 변화에 강하다.
더 나아가, 음의 자극 간 간격 (즉, 두 요소가 보이는 기간이 약간 겹치는 경우)이 사용되면 두 요소만으로도 현상을 더 안정적으로 관찰할 수 있다. 이 경우, 시청자는 두 개체를 정지 상태로 보고 무의식적으로 한쪽의 자극 재현이 그 위치에 이전에 표시된 개체가 다시 나타났음을 의미한다고 추측할 수 있으며, 베타 운동에서 관찰되는 것처럼 반대쪽 개체가 새로운 위치로 이동한 것이 아님을 추측할 수 있다. 이러한 지각의 핵심 요인은 각 측면에서 자극의 불연속성이 짧다는 것이다. 이는 순수 파이 현상을 발생시키기 위해 두 가지 매개변수를 적절히 선택해야 한다는 관찰에 의해 뒷받침된다. 첫째, 각 측면의 간격 절대 지속 시간은 약 150ms를 초과해서는 안 되며, 둘째, 간격 지속 시간은 자극 기간의 40%를 초과해서는 안 된다.
1912년 논문에서 베르트하이머는 다음과 같이 기호 φ(파이)를 도입했다.
"최적 운동"(나중에 베타 운동이라고 불림)과 두 물체의 부분 운동 외에도, 베르트하이머는 "순수 운동"이라고 부르는 현상을 기술했다. 이에 대해 그는 피험자들의 설명을 다음과 같이 요약했다.
베르트하이머는 이러한 관찰에 큰 중요성을 부여했는데, 그의 의견으로는 이는 움직임이 직접적으로 지각될 수 있으며, 약간 다른 시간과 약간 다른 장소에서 두 개의 광학 자극을 개별적으로 감지하는 것으로부터 반드시 추론되는 것이 아님을 입증했기 때문이다. 그의 논문의 이 측면은 게슈탈트 심리학을 시작하는 데 중요한 계기가 되었다.
20세기 중반부터 과학 문헌에서 파이 현상이 정확히 무엇인지에 대한 혼란이 발생했다. 한 가지 이유는 영어를 사용하는 과학자들이 독일어로 출판된 베르트하이머의 논문을 이해하는 데 어려움을 겪었을 수 있다는 것이다. 베르트하이머의 문체도 독특하다. 더욱이 베르트하이머의 논문은 "순수 운동"이 어떤 매개변수 하에서 관찰되었는지 정확하게 명시하지 않는다. 또한 이 현상을 재현하기 어렵다. 1942년에 처음 출판된 에드윈 보링의 영향력 있는 감각 및 지각 심리학사는 이러한 혼란에 기여했다. 보링은 베르트하이머가 관찰한 현상들을 나열하고 자극 간 간격의 길이에 따라 분류했다. 그러나 보링은 파이 현상을 잘못된 위치, 즉 상대적으로 긴 자극 간 간격을 갖는 것으로 분류했다. 사실, 그렇게 긴 간격에서는 피험자들이 움직임을 전혀 지각하지 못하고, 단지 두 개체가 연속적으로 나타나는 것을 관찰할 뿐이다.
이러한 혼란은 아마도 "오메가 운동", "잔상 운동", "그림자 운동"과 같은 다른 이름으로 파이 현상이 "재발견"되는 데 기여했을 것이다.
역파이 착시.
두 개의 정지된 유사한 광학 자극이 서로 옆에 높은 주파수로 연속적으로 제시될 때 인간의 시각 시스템에 의해 가현 파이 움직임이 지각되는 것처럼, 이러한 움직임의 역방향 버전인 역파이 착시도 있다. 역파이 착시는 파이 현상의 일종으로, 양의 방향에서 변위된 음의 방향으로 희미해지거나 사라져서 인간이 지각하는 가현 운동이 실제 물리적 변위와 반대되는 현상이다. 역파이 착시는 종종 흑백 패턴과 함께 나타난다.
역파이 착시는 실제로 밝기 효과이며, 밝기가 역전되는 그림이 망막을 가로질러 움직일 때 발생한다고 여겨진다. 이는 시각 수용장 모델의 메커니즘으로 설명할 수 있는데, 시각 자극이 공간적으로 합산되는 과정(공간 미분과 반대되는 과정)이다. 이 공간 합산은 윤곽선을 약간 흐리게 하여 지각되는 밝기를 변화시킨다. 이 수용장 모델에서 네 가지 예측이 확인되었다. 첫째, 중심와의 역파이 현상은 변위가 중심와 수용장 너비보다 클 때 깨져야 한다. 둘째, 역파이 착시는 중심와보다 주변 망막에서 더 큰 변위에서 존재하는데, 이는 주변 망막의 수용장이 더 크기 때문이다. 셋째, 수용장에 의한 공간 합산은 초점 이탈 렌즈로 화면에 투영된 역파이 착시의 시각적 흐림에 의해 증가할 수 있다. 넷째, 역파이 착시의 양은 양의 그림과 음의 그림 사이의 변위가 감소함에 따라 증가해야 한다.
실제로 우리의 시각 시스템은 순방향 및 역방향 파이 현상을 동일한 방식으로 처리한다. 우리의 시각 시스템은 연속적인 프레임에서 해당 밝기의 개별 점들 사이에서 파이 현상을 지각하며, 파이 운동은 전역적 기반 대신 밝기에 의해 매개되는 국소적, 점대점 방식으로 결정된다.
역파이 현상에 대한 민감도를 뒷받침하는 신경 메커니즘.
파이 현상과 베타 운동.
파이 현상은 오랫동안 베타 운동과 혼동되어 왔지만, 게슈탈트 심리학 학파의 창시자인 막스 베르트하이머는 1912년에 이 둘의 차이를 구별했다. 파이 현상과 베타 운동은 더 넓은 의미에서 같은 범주로 간주될 수 있지만, 실제로는 상당히 다르다.
첫째, 차이는 신경 해부학적 수준에 있다. 시각 정보는 위치와 움직임을 처리하는 경로와 형태와 색상을 처리하는 경로의 두 가지 경로로 처리된다. 객체가 움직이거나 위치를 변경하면 두 경로를 모두 자극하여 베타 운동의 지각을 유발할 가능성이 높다. 반면, 객체가 너무 빠르게 위치를 변경하면 파이 현상과 같은 순수 움직임의 지각을 유발할 수 있다.
둘째, 파이 현상과 베타 운동은 지각적으로도 다르다. 파이 현상의 경우, 두 자극 A와 B가 연속적으로 제시될 때, A와 B를 가로지르는 어떤 움직임을 지각한다. 반면, 베타 운동의 경우, 여전히 두 자극 A와 B가 연속적으로 제시되지만, 객체가 실제로 A 위치에서 B 위치로 이동하는 것을 지각한다.
차이는 또한 인지적 수준, 즉 우리의 시각 시스템이 움직임을 해석하는 방식에 있다. 이는 시각 시스템이 지각 해석의 역 문제를 해결한다는 가정에 기반한다. 객체에 의해 생성된 인접한 자극에 대해 시각 시스템은 인접한 자극이 현실의 완전한 그림을 제공하지 않으므로 객체를 추론해야 한다. 우리의 시각 시스템이 해석할 수 있는 방법은 한 가지 이상이다. 따라서 우리의 시각 시스템은 고유하고 진정한 해석을 얻기 위해 여러 해석에 제약을 가해야 한다. 우리의 시각 시스템이 제약을 설정하기 위해 사용하는 원리는 종종 단순성과 가능성과 관련이 있다.
하센슈타인-라이히하르트 감지기 모델.
하센슈타인-라이히하르트 감지기 모델은 우리의 시각 시스템이 두 인접한 지점에서 빛의 강도의 시간적 교차 상관 관계를 감지하여 움직임을 추정한다는 최초의 수학적 모델로 간주되며, 간단히 말해 우리의 시각 시스템이 움직임을 추적하는 방법에 대한 이론적인 신경 회로이다. 이 모델은 파이 현상과 그 역버전을 설명하고 예측할 수 있다. 이 모델은 두 위치와 두 시각 입력을 포함하는데, 한 위치에서 한 입력이 감지되면 신호가 다른 위치로 전송된다. 두 시각 입력은 시간적으로 비대칭적으로 필터링된 다음, 한 위치의 시각 대비가 다른 위치의 시간 지연된 대비와 곱해진다. 마지막으로, 곱셈 결과는 빼서 출력을 얻는다.
따라서 두 개의 양수 또는 두 개의 음수 신호는 양수 출력을 생성한다. 그러나 입력이 하나는 양수이고 다른 하나는 음수이면 출력은 음수가 된다. 이는 수학적으로 곱셈 규칙에 해당한다.
파이 현상의 경우, 움직임 감지기는 망막의 한 지점에서 빛의 강도 변화를 감지하도록 발달하고, 우리의 시각 시스템은 그 변화와 망막의 인접한 지점에서 빛의 강도 변화 사이의 상관 관계를 짧은 지연과 함께 계산한다.
라이히하르트 모델.
라이히하르트 모델은 가장 간단한 하센슈타인-라이히하르트 감지기 모델의 더 복잡한 형태로, 공통 2차 비선형성을 가진 쌍별 모델로 간주된다. 푸리에 방법이 선형 방법으로 간주되는 반면, 라이히하르트 모델은 다른 요소 위치에서의 밝기 변화에 대한 우리의 시각 반응이 결합될 때 곱셈적 비선형성을 도입한다. 이 모델에서 하나의 광수용체 입력은 필터에 의해 지연되어 이웃한 위치의 다른 입력과의 곱셈으로 비교된다. 입력은 곱셈 전과 곱셈 후 두 번 대칭적으로 필터링되어 2차 움직임 추정치를 제공한다. 이 일반화된 라이히하르트 모델은 곱셈적 비선형성 이전의 임의 필터와 비선형성 이후의 필터를 허용한다. 파이 현상은 종종 1차 움직임으로 간주되지만, 역파이는 이 모델에 따르면 1차 및 2차 모두일 수 있다.
국제 애니메이션 영화 협회(International Animated Film Association, 프랑스어: Association Internationale du Film d'Animation, ASIFA)는 1960년에 설립된 국제 비영리 단체이다. ASIFA의 목적은 애니메이션 예술을 육성하고 홍보하는 것이다. 설립자 중에는 캐나다 애니메이터 노먼 매클라렌과 같은 유명한 애니메이션 예술가들이 포함되어 있다. 현재 전 세계 여러 국가에 30개 이상의 지부가 있다.
ASIFA 이사회는 전 세계의 애니메이션 전문가들로 구성되어 있다. 그들은 ASIFA가 후원하는 애니메이션 영화제에서 정기적으로 만난다. 가장 잘 알려진 축제로는 프랑스의 안시 국제 애니메이션 영화제, 캐나다의 오타와 국제 애니메이션 페스티벌, 카리브해의 아니마 카리브(), 일본의 히로시마 국제 애니메이션 페스티벌, 크로아티아의 자그레브 세계 애니메이션 영화제 등이 있다. 매년 열리는 애니상은 국제 애니메이션 영화 협회 할리우드 지부(ASIFA-Hollywood)에서 수여한다.
박지현의 브런치카페는 원주MBC FM4U, 춘천MBC FM4U, MBC강원영동 FM4U(원주 FM 98.9MHz, 춘천 FM 94.5MHz, 인제 FM 98.3MHz, 강릉 FM 94.3MHz, 양양 FM 90.7MHz, 삼척 FM 99.9MHz, 태백 FM 98.1MHz)에서 매일 오전 11시부터 낮 12시까지 박지현 아나운서가 진행하고 있는 강원특별자치도 전 지역의 클래식 음악, 팝 음악, 가요 음악 전문 라디오 프로그램이다.
신물경속은 위기십결 중 하나로, 속단하고 덤비면 위험하다는 뜻이며, 신중하게 생각하고 착점하기를 이르는 말이다.
국제 적색 구호회(International Red Aid, 러시아어 두문자어인 MOPR로도 일반적으로 알려져 있음)는 국제 사회 복지 조직이었다. MOPR은 1922년 코민테른에 의해 "국제 정치 적십자"의 기능을 수행하기 위해 설립되었으며, 전 세계의 급진적인 "계급 투쟁" 정치범들에게 물질적, 정신적 원조를 제공했다.
러시아어 두문자어 MOPR로 구어적으로 알려진 국제 노동자 원조회는 코민테른 제4차 세계 대회의 지시에 따라 1922년에 설립되었으며, 모든 공산당에게 "투옥된 자본주의의 모든 포로들에게 물질적, 정신적 원조를 제공하는 조직 설립을 지원"할 것을 촉구했다.
율리안 마치스키는 새 조직의 통치 기구인 MOPR 중앙위원회 의장으로 임명되었다. 1924년 이후 이 지도 기구의 명칭은 집행위원회로 변경되었다.
MOPR 중앙위원회 제1차 전체 회의는 1923년 6월 모스크바에서 개최되었다. 이 회의에서 MOPR은 모든 국가, 특히 혁명 운동에 대한 백색 테러로 고통받는 국가에 지부를 설립해야 한다고 결정되었다.
MOPR의 첫 국제 회의는 1924년 7월 코민테른 제5차 세계 대회와 동시에 개최되었다.
MOPR 러시아 지부장 겸 국제 조직 중앙위원회 부위원장인 옐레나 스타소바에 따르면, 1928년 1월 1일 기준으로 MOPR은 44개 국가 지부에 총 8,900,000명의 회원을 보유하고 있었다. 스타소바에 따르면 1931년 1월 1일 기준으로 MOPR의 규모는 58개 국가 조직으로 확대되었으며, 총 회원 수는 8,305,454명이었다. 후자의 날짜에 국제 조직은 19개 언어로 총 56개의 정기간행물을 발행하고 있었다고 스타소바는 밝혔다.
스타소바는 조직의 두 가지 형태, 즉 소련, 독일, 프랑스, 미국과 같은 "대중 조직"과 대규모 회원 조직을 설립하려 하지 않고 정치범과 그 가족에게 법적 및 물질적 원조만 제공하는 "위원회 형태의 조직"이 존재한다고 언급했다.
스타소바는 MOPR과 코민테른 국제 기구의 또 다른 지부인 국제 노동자 원조회 사이의 지속적인 차이점을 강조했다. "차이점은 이것입니다." 그녀는 1931년에 언급했다. "우리는 정치범들을 돕고, 국제 노동자 원조회는 경제 파업 시, 경제 투쟁 시에 돕습니다."
MOPR 제1차 세계 대회는 1932년 11월에 개최되었다. 이 대회에서 그 해 1월 1일 기준으로 MOPR은 소련 외에 67개의 국가 지부를 설립했으며, 1,278,274명의 회원을 보유하고 있다고 발표되었다.
MOPR은 1937년까지 옐레나 스타소바가 이끌었으며, 그 이후에는 국제적 성격이 덜 강조되었다.
1924년 기준으로 이 조직은 19개국에 국가 지부를 두고 있었다. 1932년에는 (소련을 제외하고) 총 1,278,274명의 개인 회원을 가진 62개 지부를 주장했다.
국제 적색 구호회는 1934년 10월 아스투리아스주의 노동자 봉기 동안 스페인에서 자선 단체로 처음 등장했다. 이 단체는 봉기 가담으로 투옥된 사람들에게 원조를 제공하고, 처형될 예정인 죄수들을 위한 사면 캠페인을 조직했다.
많은 예술가와 작가가 포함된 이 조직은 나중에 1936년 1월 바르셀로나에서 재결성 및 확장되었으며, 여러 전선에서 파시즘에 반대하는 것을 목표로 했다.
스페인 내전 중 활동.
스페인 내전 동안 작가 호아킨 아르데리우스는 프랑스와 멕시코로 망명하기 전에 이 조직의 회장을 지냈다. SRI는 공화당이 통제하는 영토 전역에 수프 키친과 난민 수용소를 만들었고, 공화당 군인들을 위한 도서관도 제공했지만, 많은 프로그램과 수집된 식량 및 원조는 어린이들에게 원조를 제공하는 데 중점을 두었다. 예를 들어, SRI는 마드리드에 150명의 학생을 수용하는 국립 정신 지체 아동 학교(Escuela Nacional para Niños Anormales)를 설립했다. 또한 마드리드 외곽에 어린이 공원을 설립하여 추가로 150명의 어린이에게 피난처를 제공했다.
기타 활동은 다음과 같다.
의료 공헌에는 275개 병원 설립, 구급차 서비스, 치과교정학 진료소 및 대학 설립, 구강 위생 캠페인, 치과의사 전선 동원 등이 포함되었다. 당시 스페인의 소수 마르크스주의 정당인 마르크스주의통일노동자당 (POUM)은 국제 적색 구호회에 반대하여 평행한 Socorro Rojo del P.O.U.M.을 조직했다.
내전 발발 시 스페인 공산당이 설립한 제5연대(1937년 1월 21일 해산)의 병력도 SRI 회원들로 증강되었다. 소비에트 붉은 군대를 기반으로 한 제5연대는 후안 모데스토와 엔리케 리스테르를 지도자 중 일부로 포함했으며, 1936년 내내 마드리드 및 그 주변 전투에서 주로 싸웠다.
SRI는 또한 국민주의 스페인의 공산주의 동조자들이 우호적인 영토로 이동하는 것을 도왔다.
SRI의 휘장은 감옥의 쇠창살 뒤에 "S"(Socorro의 약자)로 구성되었다.
국제 적색 구호회 네덜란드 지부는 1926년에 첫 회의를 개최했다. 같은 해에 로데 훌프를 발행하기 시작했다.
핀란드 적색 구호회는 1930년대에 핀란드 공산당의 주도로 활동했다. 이 단체는 핀란드 감옥에 갇힌 혁명 수감자들을 도왔다. 적색 구호회와 연결된 여성들은 단체 활동 자금을 마련하기 위해 수공예품을 만들고 바자회를 조직했다. 이 단체는 또한 수감자들에 대한 학대에 반대하는 여론을 형성하려고 노력했다. 핀란드 적색 구호회는 Vankien Toveri를 발행했다.
1920년대 말 파라분도 마르티는 라틴 아메리카 국제 적색 구호회의 지도자가 되었다. 1926년 이후 멕시코로 망명한 쿠바 공산주의 지도자 훌리오 안토니오 메야는 이 조직의 멕시코 지부에서 주요 인물이었다.
MOPR의 가장 큰 지부는 소련 지부였으며, 이는 조직의 국제 회원 대다수를 차지했다. MOPR은 수많은 복권과 기금 모금 행사를 조직했다.
이동휘는 저명한 MOPR 조직원이었다.
MOPR 지부가 1933년에 마다가스카르에 설립되었다.
존 우드 캠벨 주니어(John Wood Campbell Jr., 1910년 6월 8일 ~ 1971년 7월 11일)는 미국의 SF 작가이자 편집자이다. 1937년 말부터 사망할 때까지 어스타운딩 사이언스 픽션(나중에 아날로그 사이언스 픽션 앤드 팩트로 명칭 변경)의 편집자로 일했으며, SF의 골든에이지를 이끈 인물 중 한 명이다. 캠벨은 자신의 이름으로 "초과학" 스페이스 오페라를 썼고, 돈 A. 스튜어트라는 주요 필명으로 다른 이야기들을 썼다. 캠벨은 칼 반 캄펜(Karl Van Kampen)과 아서 맥칸(Arthur McCann)이라는 필명도 사용했다. 그의 중편 소설 누가 거기 있는가? (1938년)는 영화 괴물 (1951년), 괴물 (1982년), 그리고 더 씽 (2011년)으로 각색되었다.
캠벨은 18세에 MIT에 다니면서 SF를 쓰기 시작했다. 1930년부터 1931년까지 SF 잡지 어메이징 스토리스에 6편의 단편 소설, 1편의 장편 소설, 8통의 편지를 발표했다. 이 작품들은 스페이스 어드벤처 작가로서 캠벨의 명성을 확립했다. 1934년, 그는 돈 A. 스튜어트라는 필명으로 다른 종류의 SF 이야기를 쓰기 시작했다. 1930년부터 1937년까지 캠벨은 두 이름으로 모두 다작하며 성공을 거두었다. 1937년 어스타운딩의 편집자가 된 직후 소설 쓰기를 중단했다. 편집자로서 캠벨은 1938년부터 1946년 사이에 데뷔한 거의 모든 주요 SF 작가들, 즉 아이작 아시모프, 로버트 A. 하인라인, 시어도어 스터전, 그리고 아서 C. 클라크 등의 초기 작품을 출판하고 그들의 경력을 형성하는 데 도움을 주었다.
존 캠벨은 1910년 뉴어크 (뉴저지주)에서 태어났다. 그의 아버지 존 우드 캠벨 1세는 전기 기술자였다. 그의 어머니 도로시(결혼 전 성 Strahern)에게는 자주 그들을 방문하는 일란성 쌍둥이가 있었다. 존은 그들을 구별할 수 없었고, 종종 어머니로 착각한 사람에게 거부당했다고 말했다. 캠벨은 뉴저지 워런군의 시골 기숙학교인 블레어 아카데미에 다녔지만, 프랑스어와 삼각법 학점 부족으로 졸업하지 못했다.
그는 또한 MIT에 다녔지만 졸업하지 못했다. 그곳에서 그는 사이버네틱스라는 용어를 만든 수학자 노버트 위너와 친구가 되었으나 독일어 과목에서 낙제했다. MIT는 1931년 그가 3학년 때 그를 퇴학시켰다. 듀크 대학교에서 2년 동안 공부한 후, 그는 1934년 물리학 학사 학위를 받았다.
캠벨은 18세에 MIT에 다니면서 SF를 쓰기 시작했고, 그의 첫 이야기들을 빠르게 팔았다. 1930년 1월부터 1931년 6월까지 어메이징 스토리스는 그의 단편 소설 6편, 장편 소설 1편, 편지 6통을 출판했다. 캠벨은 1937년 말부터 사망할 때까지 어스타운딩 사이언스 픽션(나중에 아날로그 사이언스 픽션 앤드 팩트로 명칭 변경)의 편집자였다. 1957년 12월 11일부터 1958년 6월 13일까지 그는 미래 탐구라는 주간 SF 라디오 프로그램을 진행했다. 대본은 고든 R. 딕슨과 로버트 실버버그와 같은 작가들이 썼다.
캠벨과 도냐 스튜어트는 1931년에 결혼했다. 그들은 1949년에 이혼했고, 그는 1950년에 마가렛 (페그) 윈터와 결혼했다. 생애 대부분을 뉴저지에서 보냈고 마운틴사이드 (뉴저지주)에 있는 자택에서 심부전으로 사망했다. 그는 무신론자였다.
편집자 T. O'Conor Sloane은 자신이 어메이징 스토리스에 수락한 캠벨의 첫 원고인 "무한대의 침략자들(Invaders of the Infinite)"을 분실했다. "원자가 실패했을 때(When the Atoms Failed)"는 1930년 1월에 출판되었고, 이어서 1930년 동안 5편이 더 출판되었다. 그 중 3편은 아르코트, 모리, 웨이드라는 캐릭터가 등장하는 스페이스 오페라 시리즈의 일부였다. 이 시리즈의 완결판 소설인 "우주의 섬들(Islands of Space)"은 1931년 봄 분기별 발행본의 표지 이야기였다. 1934-35년 동안 F. 오를린 트레메인이 편집한 어스타운딩 스토리스에 연재 소설 "가장 강력한 기계(The Mightiest Machine)"가 연재되었고, 1936년 말부터 모트 와이징어가 편집한 스릴링 원더 스토리스에 주인공 펜턴과 블레이크가 등장하는 여러 이야기가 실렸다.
어메이징 스토리스에 실린 초기 작품들은 스페이스 어드벤처 작가로서 캠벨의 명성을 확립했다. 1934년, 그는 아내의 결혼 전 성에서 따온 필명 돈 A. 스튜어트로 다른 분위기의 이야기를 출판하기 시작했다. 그는 이 필명으로 황혼 (어스타운딩, 1934년 11월), 밤 (어스타운딩, 1935년 10월), 그리고 누가 거기 있는가? (어스타운딩, 1938년 8월)를 포함한 여러 이야기를 출판했다. 외계의 불길한 변신 생물이 한때 살았던 추락한 외계 우주선을 발견하는 남극 연구원 그룹에 대한 이야기인 《누가 거기 있는가?》는 캠벨이 편집장이 된 지 거의 1년 후 어스타운딩에 출판되었으며, 28세였던 그가 쓴 마지막 주요 소설 작품이었다. 이 작품은 괴물 (1951년 영화) (1951년), 괴물 (1982년 영화) (1982년), 그리고 다시 더 씽 (2011년)으로 영화화되었다.
편집자 경력.
트레메인은 캠벨을 고용하여 1937년 10월호부터 어스타운딩의 편집장 자리를 계승하도록 했다. 캠벨은 1938년 5월까지 어스타운딩에 대한 완전한 권한을 부여받지 못했지만, 그 이전에 이미 작품 구매를 담당하고 있었다. 그는 거의 즉시 변화를 시작하여, 특이한 이야기에 "돌연변이" 라벨을 붙이고, 1938년 3월에는 제목을 어스타운딩 스토리스에서 어스타운딩 사이언스 픽션으로 변경했다.
레스터 델 레이의 1938년 3월 첫 이야기는 캠벨에게 초기 발견이었다. 1939년, 그는 어스타운딩 1939년 7월호에 새로운 작가들의 작품을 발표했다. 7월호에는 A. E. 밴보트의 첫 이야기 "검은 파괴자(Black Destroyer)"와 아시모프의 초기 이야기 "경향(Trends)"이 실렸다. 8월에는 로버트 A. 하인라인의 첫 이야기 "생명선"이 실렸고, 다음 달에는 시어도어 스터전의 첫 이야기가 발표되었다.
또한 1939년에 캠벨은 잡지 언노운 (잡지) (나중에 Unknown Worlds)를 시작했다. 언노운은 전시에 종이 부족으로 4년 만에 폐간되었다.
캠벨은 1971년 뉴저지주 마운틴사이드의 자택에서 61세의 나이로 사망했다. 아날로그의 수장으로서 34년 만에 갑작스러운 죽음을 맞이했을 때, 캠벨의 성격과 편집 요구 사항은 일부 작가들을 소외시켜 더 이상 그에게 작품을 제출하지 않게 만들었다. 그의 작가 중 한 명인 시어도어 스터전은 1950년 이후 대부분의 작품을 다른 곳에 발표했고, 그 기간 동안 어스타운딩에는 한 편의 이야기만 제출했다.
SF 백과사전은 "어떤 다른 개인보다도 그가 현대 SF를 형성하는 데 도움을 주었다"고 썼으며, 대럴 슈바이처는 그가 "SF 작가들이 펄프의 진흙탕에서 벗어나 성인들을 위해 지적으로 쓰기 시작해야 한다고 선언했다"고 평가했다. 1950년 이후, 갤럭시 사이언스 픽션과 판타지 &amp; 사이언스 픽션과 같은 새로운 잡지들은 다른 방향으로 나아가고 그에게 직접적인 영향을 받지 않은 재능 있는 새로운 작가들을 길러냈다. 캠벨은 종종 작가들에게 이야기 아이디어를 제안했고(예: "사람만큼, 아니 사람보다 더 잘 생각하지만, 사람처럼 생각하지 않는 생물을 써달라"), 때로는 이미 구매한 표지 그림에 맞는 이야기를 요청하기도 했다.
캠벨은 아이작 아시모프에게 강한 형성적 영향을 주었고 결국 친구가 되었다. 아시모프는 캠벨이 SF 분야에서 인습적인 줄거리 요소를 버리고 작가들에게 "과학을 이해하고 사람들을 이해하라"고 요구함으로써 발전을 장려했다고 평가했다. 그는 또한 캠벨을 "SF 역사상 가장 강력한 힘"이라고 불렀고, "그의 편집자 재임 초기 10년간 그는 이 분야를 완전히 지배했다"고 말했다.
캠벨은 클리브 카트밀에게 원자폭탄의 첫 폭발 1년 전인 1944년 전시 중에 발표된 단편 소설 "마감 시한"을 쓰도록 격려했다. 캠벨의 아날로그 편집장 후임인 벤 보바는 이 소설이 "원자 폭탄을 만드는 기본적인 사실들을 묘사했다. 카트밀과 캠벨은 전시에 기술 저널에 발표된 논문들에서 과학적 정보를 얻어 함께 이 이야기를 만들었다. 그들에게 우라늄 핵분열 폭탄을 만드는 역학은 완벽하게 명확해 보였다"고 썼다. 이 이야기가 출판된 후 FBI는 캠벨의 사무실을 급습하여 발행본을 신문 가판대에서 제거할 것을 요구했다. 캠벨은 잡지를 제거하면 "FBI가 그러한 프로젝트가 존재하며 핵무기 개발을 목표로 한다는 것을 모든 사람에게 광고하는 꼴이 될 것"이라고 설득했고, 이 요구는 철회되었다.
캠벨은 또한 톰 고드윈의 단편 소설 "냉정한 방정식"의 암울하고 논란이 많은 결말에 책임이 있었다. 작가 조 그린은 캠벨이 여성 주인공의 운명에 대한 의견 불일치로 고드윈의 '냉정한 방정식'을 세 차례나 거절했다고 회고했다.
1957년 12월 11일부터 1958년 6월 13일까지 캠벨은 미래 탐구라는 주간 SF 라디오 프로그램을 진행했다.
노예제, 인종, 분리 정책.
그린은 캠벨이 "거의 모든 분야에서 '악마의 변호인' 입장을 취하는 것을 즐겼으며, 더 활발한 논쟁을 이끌어낸다면 자신이 동의하지 않는 견해까지도 기꺼이 옹호했다"고 썼다. 예를 들어, 그는 다음과 같이 썼다.
[캠벨]은 미국 남부의 악명 높은 '특이한 제도'인 노예제가 사실 그곳으로 끌려온 흑인들에게 아프리카에 있을 때보다 더 높은 생활 수준을 제공했다고 지적했다 ... 나는 아시모프 등의 언급과 내가 읽었던 아날로그 사설 몇 편으로 미루어 존이 적어도 흑인에 대해서는 어떤 인종주의적 견해를 가지고 있었다고 짐작했다.
그린은 캠벨에게 "1850년 이후 급격히 증가한 기계화가 어쨌든 노예제를 곧 쓸모없게 만들었을 것"이라며 "남북전쟁의 진정으로 엄청난 비용을 감당하는 것보다 미국이 몇 년 더 노예제를 견디는 것이 나았을 것"이라고 인정했다.
1961년 6월 "남북 전쟁 100주년(Civil War Centennial)"이라는 사설에서 캠벨은 노예제가 역사 대부분 동안 인간 관계의 지배적인 형태였으며, 현재는 반노예 문화가 지구를 지배하는 것이 특이하다고 주장했다.
내 생각에는 남부는 1910년까지 통합되었을 것이다. 그 일은 반세기 더 빨리, 훨씬 적은 인간 고통과 거의 피를 흘리지 않고 이루어졌을 것이다 ... 노예제를 끝낸 유일한 방법은 어디에서든 산업을 도입하는 것이다 ... 만약 한 남자가 숙련되고 유능한 기계공이라면 — 만약 선반이 그의 손에서 잘 작동한다면 — 산업 경영진은 그 남자가 흑인이든, 백인이든, 보라색이든, 물방울 무늬든 상관없이 그 사실을 받아들일 수밖에 없을 것이다. 영업을 계속하려면 말이다.
마이클 무어콕에 따르면, 캠벨은 일부 사람들이 노예제를 선호했다고 주장했다.
그는 또한 60년대 중반 와츠 폭동에 직면했을 때, 자유로워지면 불행해지는 '자연스러운' 노예들이 있다고 진지하게 제안하고 계속해서 제안했다. 나는 1965년에 그와 함께 패널로 참여했는데, 그는 일꾼 벌이 일할 수 없으면 비참하게 죽는다는 점, 무지크들이 자유로워진 후 주인에게 돌아가 다시 노예가 되기를 간청했다는 점, 남북 전쟁에서 싸운 반노예제 운동가들의 이상은 단순히 사리사욕의 표현일 뿐이며 흑인들은 해방에 '반대'했고, 그것이 본질적으로 로스앤젤레스 교외에서 '지도자 없는' 폭동을 일으키는 이유라고 지적했다.
1960년대에 캠벨은 분리 정책과 노예제 및 인종 관련 기타 발언 및 글을 지지하는 논란의 여지가 있는 에세이를 발표하기 시작했고, 이는 그를 많은 SF 커뮤니티에서 멀어지게 했다. 1963년, 캠벨은 분리 학교를 지지하고 "흑인 인종"이 "초고도 천재를 배출하지 못했다"고 주장하는 에세이를 발표했다. 1965년에는 "많은 흑인 '민권' 단체들의 오만한 법 무시"를 비판하며 분리 정책과 관련 관행에 대한 옹호를 계속했다. 1967년 2월 10일, 캠벨은 새뮤얼 R. 딜레이니의 소설 노바를 최종 출판 한 달 전에 거절했는데, 그의 에이전트에게 보낸 메모와 전화에서 그의 독자들이 "흑인 주인공과 공감할 수 없을 것"이라고 느꼈다고 설명했다.