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레이제이 타메마사는 오에이 23년 (1416년), 차남 모치타메에게 하리마국 호소카와장을 물려주고 분가시켰다. 이로 인해, 장남 타메유키를 시조로 하는 레이제이가와, 차남 모치타메를 시조로 하는 레이제이가로 나뉘었다. 두 개의 레이제이가를 구별하기 위해 타메유키의 가계은 카미레이제이가, 모치타메의 가계는 시모레이제이가로 부르게 되었다.
전국시대에는 카미레이제이가는 호쿠리쿠 지방의 노토국 슈고・노토하타케야마씨와 토카이 지방의 스루가국 슈고 이마가와씨를 의지해 지방으로 하향했고, 야마시로국 (교토)에는 없었다. 오다 노부나가의 시대에 교토에 돌아왔으나, 도요토미 히데요시가 관백 태정대신에 임명된 텐쇼 14년 (1586년)에는 타메미츠(為満)가 을 받고, 다시 지방으로 내려갔다. 카미레이제이가의 가독(家督)은 나카야마가에서 타메치카가 새롭게 당주로 맞이하여 레이제이 타메치카로 부르게 되었다.
히데요시는 일찍이 천황이 사는 고쇼 주변에 공가들의 저택을 모아, 쿠게마치()를 형성하였지만, 카미레이제이가는 쿠게마치가 완전히 완성된 후, 허락되어 수도로 돌아왔기 때문에, 쿠게마치에 저택을 지을 수 없었다. 구 쿠게마치에 인접한 현재의 저택 부지는 이에야스로부터 받은 것이다.
에도 시대에도 카미레이제이가는 도쿠가와 쇼군가에 후한 대접을 받으며 번영했다. 특히, 무사시국 에도에 거주하는 하타모토에게 고제(高弟)가 많았다. 센다이 번주・다테씨와 인척이기도 하다.
레이제이 타메마사의 차남・모치타메는, 레이제이가의 당주가 되지 않았지만, 그 실력을 아시카가 쇼군가에서 인정받아, 독립된 일가를 세우는 것이 허용되었고, 형・타메유키의 레이제이가 (카미레이제이가)와는 별개로 같은 레이제이가의 가명(家名)을 쓰는 것도 허용되었다. 영지 및 가문에 전해지는 문서는 이때 양분되었다. 『이자요이닛키()』에 나오는 하리마 호소카와쇼는 시모레이제이가가 상속받게 되었다.
시모레이제이가의 레이제이 모치타메와 그의 아들 마사타메(政為)는, 각각 장군・아시카가 요시모치, 아시카가 요시마사에게 후한 대접을 받고, 편휘까지 내렸다. 이 시기에는, 시모레이제이가가 레이제이가의 주류였다. 마사타메는 가인(歌人)으로써 매우 뛰어나, 가집 「벽옥집(碧玉集)」은 후대의 가인들에게 귀감이 되었다.
영지 관계로, 하리마 슈고의 아카마츠씨와도 친분이 있었지만, 전국시대에는 전국 다이묘에게 영지를 횡령당하는 것을 막기 위해, 앞서 기술한 하리마 호소카와쇼에게 직접 장원을 관리하고 있었다. 그러나, 마사타메의 증손・레이제이 타메즈미와 그의 아들 ・타메카츠가 전국 다이묘 벳쇼씨에게 살해당하고 장원도 빼앗기자, 타메카츠의 동생・타메하타(為将)는 교토에 돌아와 시모레이제이가를 재건했다. 또한, 주자학자 후지와라 세이카는 타메카츠의 동생이자, 타메하타의 형이다. 세이카는 시모레이제이의 당주가 되지 못하였지만, 아들 타메카게가 타메하타의 뒤를 이어 당주가 되었다. 시모레이제이가는 하리마 하향 이래, 벳쇼씨와 적대하는 도요토미 히데요시와 절친한 사이였기 때문에, 조정에서 관백 태정대신이 된 히데요시는 시모레이제이가의 교토 재흥에 협력을 아끼지 않았다.
메이지 시대 이후・화족.
메이지 시대에 이르러, 카미레이제이가의 레이제이 타메모토는 백작에, 시모레이제이가의 레이제이 타메토우는 자작으로 화족 지위에 올랐다. 시모레이제이가도 가문으로는 카미레이제이가에게 전혀 뒤떨어지지 않았으나, 전국시대에 벳쇼씨에게 당주가 살해당하고 영지를 잃고, 비호자이자 절친한 사이였던 도요토미씨도 몰락해, 도쿠가와씨가 대두한 것이 훗날, 벼슬에도 영향을 미쳐 작위의 차이로 이어졌다.
메이지 유신에 의해, 많은 공가는 메이지 천황을 따라 도쿄에 이주했지만, 카미레이제이가는 그 후에도 교토의 저택에서 계속 살았다. 현재 교토교엔에 있던 쿠게마치()의 쿠게야시키(公家の屋敷)는 메이지 초기의 도쿄이주명령에 의해 모두 철거되었지만, 이마데가와 이북에 있던 카미레이제이가의 저택은 철거를 면햇다고 한다. 그러나, 시모레이제이가의 저택은 지금의 교토 영빈관 근처인 교토교엔 내에 있었기 때문에, 헐려 공원으로 조성되었다.
쇼와 시대의 전후(戰後).
태평양 전쟁으로 교토는 전쟁터가 되지 않았지만, 카미레이제이가의 레이제이 타메오미 (22대 당주・레이제이 타메츠기의 장남)는 중국으로 출정하였고, 전사했다. 타메오미는 자식이 없었기 때문에, 타메츠기의 딸・후미코에게 같은 가도(歌道) 가문인 니시요츠츠지가의 타메토우가 데릴사위로 들어와 당주에 올랐다.
가미레이제이가 25대 당주(현 당주) 레이제이 타메히토는, 재단법인 레이제이가시우정문고()를 설립한 24대 당주・레이제이 타메토우의 사위로, 이 문고의 이사장이다.。타메히토는, 근세 교토 화단 연구의 제 1인자로, 오오테마에여자대학 교수・이케노보단기대학 학장을 거쳐, 현재 도시샤여자대학 객원교수를 맡고 있다. 옛 이름은 마츠오 카츠히코였으나, 타메토우의 장녀 키미코의 사위로, 25대 당주를 계승하기 위해, 가정법원의 허가를 얻어 개명했다. 키미코는 이 문고의 사무국장을 맡고있다.
이리에가(入江家).
후지타니가(藤谷家).
나카레이제이가(中冷泉家 (나카야마레이제이가(中山冷泉家) → 이마케가(今城家).
이 레이제이가는 카미레이제이가・시모레이제이가에 대해서, 나카레이제이가(中冷泉家)로 불렸다. 나카야마 치카츠나의 아들・타메치카는, 카미레이제이가의 당주・타메미츠가 텐쇼 13년 (1585년)에 칙한을 받아 교토를 떠난 후, 공석이 된 카미레이제이가의 새로운 당주로써 맞이하지만, 케이초 3년 (1599년)에 타메미츠가 칙한이 해제되어, 카미레이제이가에 복귀하자, 타메치카는 당주의 자리를 잃었다. 대신, 타메치카는 새로이 일가를 여는 것이 인정되어, 나카야마레이제이(中山冷泉)의 가호를 칭했다. 타메치카의 후손은 타메히사, 타메츠구로 승계되었지만, 타메츠구가 새로이 이마케 사다아츠로 개명, 이후 가계는 「이마케가(今城家)」로써 존속하게 되었다. 문류(門流)도 그때까지 속해있었던 미코히다리류를 떠나, 타메치카의 아버지・치카츠나의 나카야마가가 속해있는 카잔인류(花山院流)로 옮겼다. 가격(家格)은 우린가이다.
에도 막부 말기의 영지.
아자이드()는 화학식에 N를 가지고 있는 음이온이다. 아자이드는 하이드라조산(HN3)의 짝염기이다. N는 CO2, NCO−, N2O, NO and NCF과 같이 등전자성의 선형 음이온이다. 원자가 결합 이론에 따라 아자이드는 여러 공명 구조로 설명할 수 있다. 중요한 것은 &lt;chem&gt;^-N=\overset{+}N=N^-&lt;/chem&gt;이다. 아자이드는 또한 유기화학에서 RN3의 작용기이다.
안티마이신 A()는 스트렙토마이세스 세균에 의해 생성되는 2차 대사산물이며, 안티마이신으로 불리는 관련 화합물 그룹의 구성원이다. 안티마이신 A는 미국의 긴급 계획 및 지역의 알권리에 관한 법률(42 U.S.C. 11002)의 302절에 정의된 바와 같이 미국에서 극도로 위험한 물질로 분류되며, 대량으로 생산, 저장, 사용하는 시설에서 엄격한 보고 요건을 따른다.
순응(順應, )은 개별 생물체가 환경 변화(예: 고도, 온도, 습도, 광주기, pH의 변화 등)에 적응하여 다양한 환경 조건에서 생활을 유지할 수 있도록 하는 과정이다. 순응은 단기간(몇 시간에서 몇 주)에 생물체의 일생 내에서(여러 세대에 걸쳐 일어나는 적응과 비교) 일어난다. 이것은 불연속적으로 일어날 수 있고(예: 등산가가 몇 시간 또는 몇 일에 걸쳐 높은 고도에 적응할 때) 털갈이를 하는 포유류처럼 주기적인 과정의 일부를 지칭할 수도 있다. 생물체는 환경의 변화에 따라 형태학적, 행동적, 물리적, 생화학적 특성을 조정할 수 있다. 새로운 환경에 순응할 수 있는 능력은 여러 종에서 잘 알려져 있지만, 연구자들은 생물체가 어떻게 그리고 왜 그러한 방식에 순응하는지에 대해서는 아직까지 거의 알지 못한다.
공변 세포(孔邊細胞, )는 가스 교환을 조절하는 데 사용되는 잎, 줄기 및 기타 기관의 표피에 있는 특수한 식물 세포이다. 공변 세포는 쌍으로 그들 사이에 기공을 형성할 수 있다. 공변 세포가 팽창할 때 기공이 열리고, 공변 세포가 이완될 때 기공은 닫힌다. 광합성은 기공을 통해 공기로부터 이산화 탄소(CO2)를 흡수하는 것에 영향을 받는다. 광합성의 부산물로 생성되는 산소(O2)는 기공을 통해 식물로부터 빠져나간다. 기공이 열리면 물의 증발에 의해 물이 소실되며, 이는 뿌리를 통해 흡수한 물로 대체된다. 식물은 공기로부터 흡수한 CO2의 양과 기공을 통한 수분 손실 사이에서 균형을 맞추어야 하며, 이는 공변 세포의 팽창에 의한 기공 크기에 의해 조절된다. 이는 공변 세포가 주변의 물을 흡수하기 때문에 가능한 것으로, 주위의 물이 많아 많은 양의 물을 흡수하게 되면 공변 세포가 부풀어 기공이 열리게 된다. 반대의 상황이라면 기공이 닫혀 물이 나가지 못하게 된다. 이러한 방식으로 공변 세포는 식물 내의 물의 양을 조절한다.
광표백(光漂白, )은 광학에서 영구적으로 형광을 발할 수 없게 된 염료 또는 형광 색소의 광화학적 변화이다. 이것은 형광 색소와 주변 분자 사이의 공유 결합의 절단 또는 비특이적 반응으로 인해 일어난다. 공유 결합에서 이러한 비가역적 변형은 형광 색소의 단일항 상태에서 삼중항 상태로의 전이로 인해 발생한다. 완전한 표백을 위한 여기 주기의 수는 다양하다. 현미경 관찰시 광표백은 형광 분자의 관찰을 복잡하게 할 수 있는데, 이는 결국 형광 분자를 자극하는 데 필요한 빛 노출에 의해 형광 분자가 파괴되기 때문이다.
안드로이드 12()는 구글이 주도하는 오픈 핸드셋 얼라이언스가 개발한 안드로이드 모바일 운영체제의 12번째 주요 릴리스이자 19번째 버전이다. 안드로이드 12는 2021년 10월 4일 안드로이드 오픈 소스 프로젝트(AOSP)를 통해 공개되었으며 2021년 10월 19일 지원되는 구글 픽셀 장치에 최초 출시되었다.
안드로이드 12는 2021년 2월 18일에 게시된 안드로이드 블로그에서 발표되었다. 개발자 시사회가 즉시 공개되었고, 두 달 후에 두 개의 추가 시사회가 계획되었다. 그 후, 5월부터 4개의 월간 베타 릴리스가 계획되었고, 그 중 마지막 베타 릴리스는 8월에 플랫폼 안정성에 도달했으며, 그 직후에는 일반 이용이 가능해졌다.
두 번째 개발자 프리뷰는 2021년 3월 17일에 출시되었으며, 세 번째 프리뷰는 2021년 4월 21일에 출시되었다. 최초의 베타 빌드는 2021년 5월 18일에 출시되었다. 2021년 6월 9일 베타 2가 이어졌고 6월 23일 버그 수정이 베타 2.1로 업데이트되었다. 그 후 베타 3은 2021년 7월 14일에 출시되었으며 버그 수정은 7월 26일에 베타 3.1로 업데이트되었다. 베타 4는 2021년 8월 11일에 출시되었다. 원래 로드맵에 계획되지 않은 베타5는 2021년 9월 8일에 출시되었다. 안드로이드 12 정식 버전은 2021년 10월 4일에 출시되었다.
안드로이드 12L.
2021년 10월, 구글은 폴더블폰, 태블릿, 데스크톱 크기 화면, 크롬북에 특화된 개선 사항을 포함한 안드로이드 12의 중간 릴리스와 더 큰 화면에 맞게 사용자 인터페이스를 수정한 안드로이드 12L을 발표했다. 그것은 2022년 초에 출시될 예정이다. 안드로이드 12L 개발자 프리뷰 1이 2021년 10월에 출시되었으며, 이어 2021년 12월 베타 1, 2022년 1월 베타 2, 2022년 2월 베타 3이 출시되었다.
기존의 머티리얼 디자인에서 나아가 컬러 팔레트, 색상 대비, 모양, 크기, 애니메이션까지 유저의 UI 커스터마이즈 기능을 강화하였다. 구글은 이 강화된 기능을 '머터리얼 유(Material You)'라는 디자인 언어로써 소개하였다.
성능 향상은 윈도우 매니저, 패키지 매니저, 시스템 서버, 인터럽트와 같은 시스템 서비스에 이루어졌다. 그것은 또한 시각 장애가 있는 사람들에게 접근성 개선을 제공할 것이다. 안드로이드 런타임이 프로젝트 메인라인에 추가되어 플레이 스토어를 통해 서비스될 수 있다.
안드로이드 12는 공간 오디오와 MPEG-H 3D 오디오를 지원하며 지원하지 않는 앱과의 역호환성을 위해 HEVC 비디오의 트랜스코딩을 지원할 것이다. 풍부한 콘텐츠 삽입 API를 사용하면 클립보드와 같은 앱 간에 서식 있는 텍스트와 미디어를 쉽게 전송할 수 있다. 타사 앱 스토어에는 또한 사용자에게 지속적으로 허락을 요청하지 않고 앱을 업데이트할 수 있는 기능도 부여될 것이다.
LG 전자.
제네시스 엑스()는 전기차 기반의 GT 콘셉트카이다.
2021년 3월 31일, 제네시스 엑스가 공개됐다. 제네시스 엑스는 제네시스에 숨겨진 영웅을 상징한다는 의미로 엑스를 붙여 명명됐다.
전면부는 지-매트릭스 패턴을 적용한 방패 모양의 크레스트 그릴과 휠 아치를 관통하는 두 줄 전조등이 특징이다. 또한 클램쉘 후드를 적용해 패널 단차를 없애고 깔끔하면서도 정교한 이미지를 구현했다. 전면 하단 공기 흡입구는 그물망 형태로 디자인해 견고한 느낌을 줬다. 측면부는 긴 보닛과 짧은 후면으로 전통적인 GT 차량 디자인을 따르고 있으며, 차량 전조등과 후미등으로 이어지는 두 줄의 램프가 특징이다. 또한 아치형의 파라볼릭 라인과 펜더의 극대화된 볼륨은 역동적이고 고급스러운 분위기를 표현했다. 후면부는 두 줄의 디자인이 반영된 후미등과 디퓨저를 통해 세련되고 감각적인 분위기를 연출했다. 실내는 탑승자에게 다가가는 느낌을 주는 대시보드와 이어진 플로팅 센터 콘솔이 특징이며, 슬림형 간접 송풍구와 옆면 유리창 몰딩에 두 줄 디자인 요소를 적용해 외부 디자인과 통일감을 줬다. 또한 다양한 기능을 조작할 수 있는 프리폼 디스플레이와 구 형상의 전자 변속기 크리스탈 스피어로 하이테크한 실내 분위기를 표현했다.
엑스 그란 쿠페(X Gran Coupe).
2025년 4월 3일 2025 서울모빌리티쇼에서 엑스 그란 쿠페를 세계 최초로 공개했다. 엑스 그란 쿠페는 제네시스 G90을 기반으로 제작된 2도어 콘셉트 모델이다.
외관 디자인은 제네시스의 디자인 철학인 역동적인 우아함을 바탕으로 전면부에는 두 줄 헤드램프와 크레스트 그릴이 적용됐으며, 그릴 내부에는 금속 끈을 엮은 형태의 3D 메시가 적용됐다. 측면부는 길게 뻗은 보닛과 넓게 부풀린 펜더, 프레임리스 구조의 긴 도어와 하나의 유리창처럼 이어진 대형 DLO(Day Light Opening)가 적용됐다. 후면부는 슬림한 테일램프와 차체에 매립된 레터링 엠블럼이 적용됐으며, 테일게이트 위에 스포일러 엣지를 추가하고, 사각형 듀얼 머플러와 측면에서 이어지는 크롬 라인을 연결했다. 또한, 히든 타입 후방 카메라가 적용돼 평상시에는 보이지 않다가 필요 시 돌출되는 구조로 설계됐으며, 제스처 인식 방식의 트렁크 개폐 기능도 함께 적용됐다. 외장 색상은 올리브 나무에서 모티브를 얻은 짙은 녹색이 적용됐다.
실내는 G90의 기본 구조를 계승하면서도 엑스 그란 쿠페만의 콘셉트에 따라 구성됐다. 운전석 중심 구조는 클러스터 좌우 날개 형상을 하나의 곡선으로 연결했으며, 스티어링 휠 하단에는 정밀한 패턴이 새겨진 알루미늄 스포크를 추가했다. 1열 시트는 벨트 일체형 구조이며, 후석 송풍구와 일체형 디스플레이가 통합된 구조로 제작됐으며, 패들 시프트와 송풍구, 센터 콘솔 등에 고급 크리스털 소재가 일부 적용됐다. 바닥 매트에는 올리브 잎을 형상화한 퀼팅 마감이 추가됐다.
시트 및 내장재는 올리브 그린과 코냑 컬러의 천연가죽이 적용됐다. 대시보드와 도어 트림에는 실제 올리브 원목이 사용됐고, 도어에는 올리브 잎 패턴을 새긴 특수 백라이트 그래픽이 적용됐다.
엑스 그란 컨버터블(X Gran Convertible).
엑스 그란 컨버터블은 엑스 그란 쿠페와 함께 2025년 4월 3일 2025 서울모빌리티쇼에서 세계 최초로 공개된 제네시스의 2도어 플래그십 콘셉트 모델이다. 엑스 그란 컨버터블은 엑스 그란 쿠페와 동일한 플랫폼을 기반으로 제작돼 전반적인 디자인은 동일하지만, 벨트라인을 후면부까지 연장해 소프트탑 루프와 차체를 분리하고, 리어 캐릭터 라인으로 설계했다. 후면부는 쿠페 모델과 동일하게 슬림한 테일램프, 매립형 레터링 엠블럼, 사각형 듀얼 머플러, 스포일러 엣지 등이 적용됐으며, 외장 색상은 이탈리아 고급 와인에서 영감을 받은 짙은 버건디 계열의 색상이 적용됐다.
실내는 고급 와인용 포도를 연상시키는 푸른 빛의 천연가죽으로 적용됐으며, 특유의 광택을 지닌 유칼립투스 원목을 적용했다.
엑스 그란 이퀘이터(X Gran Equator Concept).
2025년 4월 16일, 엑스 그란 이퀘이터 콘셉트가 세계 최초 공개됐다. '이퀘이터'란 이름은 강인하고 민첩하나 동시에 아름다움을 갖춰 품평 대회에서 우수한 성적을 거둔 최상급 아라비안 말에서 영감을 받았다고 한다. 외관은 긴 후드와 세련된 캐빈, 가파른 C-필러가 특징이며, 위아래로 나뉘어 열리는 후면부의 분할 개폐식 테일게이트와 제네시스의 시그니처 투라인 헤드램프, 루프랙, 어두운 색상의 휠 클래딩이 적용됐다. 실내는 4개의 중앙 원형 디스플레이 클러스터와 선형적인 구조로 디자인된 대시보드, 회전이 가능한 앞좌석, 모듈형 수납이 탑재됐으며, 내부 소재로 중립적인 톤의 프리미엄 가죽과 패브릭을 사용했다.
2021년 10월 16일, 제네시스 엑스 로드쇼가 개최됐다. 서울시 성동구 왕십리로 83-21에 위치한 디뮤지엄에서 진행되었으며, 입체적으로 연출한 공간에 제네시스 엑스를 전시하고, 조명 및 음향 효과를 활용한 미디어 아트로 제네시스의 디자인 방향성을 전달했다. 전시 공간은 뉴욕 콘셉트, 에센시아 콘셉트 등 콘셉트카 이미지 및 영상 전시와 여러 개의 선으로 두 줄 디자인을 강조한 공간을 거쳐 제네시스 엑스 콘셉트카 전시·미디어 아트, 제네시스 엑스의 실내 디자인 및 GV60의 이미지·영상 전시로 구성됐다.
《Exit... Stage Left》는 캐나다의 록 밴드 러시의 두 번째 라이브 음반으로, 1981년 10월 29일, 앤섬 레코드에서 더블 음반으로 발매되었다. 여덟 번째 스튜디오 음반 《Moving Pictures》 (1981년)를 지지하는 투어를 한 후, 밴드는 지난 2년 동안 만든 음반들을 모아서 프로듀서 테리 브라운과 함께 라이브 음반을 프로듀싱했다. 이 음반은 1980년 6월부터 《Permanent Waves》 (1980년) 투어에 이어 1981년 3월부터 《Moving Pictures》 투어에 녹음된 음반을 수록하고 있다.
이 음반은 음악 평론가들로부터 대부분 긍정적인 반응을 얻었고 영국에서는 6위, 캐나다에서는 7위, 미국에서는 10위에 올랐다. 이 음반은 미국 음반 산업 협회로부터 100만 장이 팔린 것으로 플래티넘 인증을 받았다. 1982년 《Moving Pictures》 투어에서 밴드를 기록한 같은 제목의 홈 비디오가 출시되었다. 《Exit... Stage Left》는 2004년 《클래식 록》 매거진이 선정한 역대 아홉 번째 베스트 라이브 음반이다.
《Exit... Stage Left》의 2편은 1980년 6월 10일부터 11일까지 스코틀랜드 글래스고의 아폴로에서 일곱 번째 스튜디오 음반 《Permanent Waves》를 위한 밴드의 투어 동안 녹음되었다. 나머지 3면은 1981년 3월 27일, 캐나다 몬트리올에서 열린 포럼에서 여덟 번째 음반 《Moving Pictures》의 후속 투어 중 녹음되었다.
1981년 투어 후, 밴드는 캐나다 퀘벡의 모린 하이츠에 있는 르 스튜디오로 후퇴하여 두 투어에서 녹음한 녹음을 편집하고 혼합하였다. 그 밴드는 라이브 음반에 넣을 수 있는 최고의 공연을 찾기 위해 자료를 검토했다. 그들은 기술적 결함이나 잘못된 노트가 다른 허용 가능한 성능에 영향을 미치기에 충분하다는 것을 발견했고, 그래서 그들은 테이프 컬렉션의 부품을 사용하여 결함을 편집하기로 선택했다. 1993년, 게디 리는 밴드가 음이 맞지 않는 기타가 없는 통로를 수정하기 위해 스튜디오에 새로운 섹션을 추가해야 한다고 밝혔다. 두 멤버 모두 오랜 프로듀서인 테리 브라운에게 임무를 맡긴 이 음반의 제작에 기여하지 못했다. 제작 기간 동안 러시는 〈Subdivisions〉를 작곡하고 녹음했는데, 이 곡은 그들의 다음 스튜디오 음반인 《Signals》에서 발매될 것이다.
음반이 완성되자마자, 닐 피어트는 첫 번째 라이브 음반인 《All the World's a Stage》보다 《Exit... Stage Left》가 더 행복했다면서, 후자의 음질이 고르지 못한 것에 주목했다. 그러나 이후 몇 년 동안, 알렉스 라이프슨은 《Exit... Stage Left》에 대한 비판적인 시각을 발전시켜, 이 그룹이 관객 소음의 수준을 낮추어 부분적으로 "너무 완벽한" 사운드를 내려고 노력했고, 라이프슨은 음반이 《All the World's a Stage》만큼 신선하고 생동적이지 않게 들리며 결과적으로 밴드를 목표로 삼았다고 생각했다. 러쉬의 세 번째 라이브 음반인 《A Show of Hands》로 두 사람 사이의 "중간 땅"이 되었다. 그럼에도 불구하고, 이 음반은 여전히 팬들이 가장 좋아하는 음반으로 남아 있다.
러시의 이전 8개 스튜디오 음반 커버의 각 항목은 이 라이브 음반의 앞면과 뒷면 커버에서 볼 수 있지만, 각각의 항목은 어떤 식으로든 수정되었다. 《Fly by Night》의 흰올빼미가 《Permanent Waves》의 폴라 턴불 옆에 서 있는 《Hemispheres》의 남성 아폴론 위로 날아간다. 《A Farewell to Kings》의 꼭두각시 왕은 《Rush》의 밴드 로고가 새겨진 상자 위에 앉아 있다. 그의 옆에는 《Moving Pictures》의 이삿짐꾼 중 한 명이 들고 있는 《Caress of Steel》 음반 커버 그림이 있고, 뒤에 또 다른 이삿짐이 서 있다. 이 옆에는 《Hemispheres》의 누드남인 디오니소스가 있다. 이 장면 뒤에는 《2112》의 스타맨이 "EXIT" 간판 옆에 걸려 있다. 이 장면은 토론토의 당시 버려진 윈터 가든 극장에서 촬영되었다.
러시의 첫 번째 라이브 음반인 《All the World's a Stage》는 뉴욕주 버펄로의 버펄로 메모리얼 오디토리움에서 열린 콘서트에서 찍은 커버의 배경 이미지로 대표되기도 한다. 두 음반 커버 모두 러시의 빈 무대에서의 라이브 무대를 보여주지만, 밴드는 《Exit... Stage Left》가 발매될 때까지 더 이상 화이트 카펫을 사용하지 않았다.
약리학 분야에서 역가(potency)는 주어진 강도의 효과를 생성하는 데 필요한 양으로 표현한 약물 활성을 나타내는 값이다. 역가가 매우 높은 약물 (예 : fentanyl, alprazolam, risperidone )은 낮은 농도에서 주어진 반응을 유발하는 반면, 낮은 역가의 약물 ( meperidine, diazepam, ziprasidone )은 더 높은 농도에서만 동일한 반응을 유발한다. 더 높은 역가가 반드시 더 많은 부작용을 의미하는 것은 아니다.
IUPHAR에서는 '역가'가 예를 들어 &lt;chem&gt;EC_{50}&lt;/chem&gt;, &lt;chem&gt;IC_{50}&lt;/chem&gt;, &lt;chem id="Effective dose (pharmacology)"&gt;ED_{50}&lt;/chem&gt;, &lt;chem&gt;LD_{50}&lt;/chem&gt; 등등에 의하여"""항상 추가로 정의되어야하는 부정확 한 용어" 라고 밝힌 바 있다.
어즈양주웨이(, 1987년 10월 2일 ~ )은 중국의 아나운서이다.
적성로(Jeokseong-ro)는 충청북도 단양군 매포읍에서 제천시 금성면 양화삼거리를 잇는 도로이다.
최지인은 대한민국의 전직 아나운서 출신의 화가, 대학 교수 겸 프리랜서 방송인이다. 서울 출생이고, 미술과 방송, 교육 분야에서부터 다방면으로써 활동하고 있다.
2003년 여수 MBC 화가의 길 프로그램의 스토리텔러로 방송 활동을 시작해 MC, 리포터로 진행을 하다 2005년 현대기아자동차 그룹사 아나운서로 본격적인 아나운서 활동을 시작했다. 2006년 공채 3기로 MBN 아나운서가 되어 뉴스 앵커와 진행자로 활동했다. 이후 한국 아나운서 아카데미 강사가 되어 아나운서 교육을 시작했고 MBN 메인 뉴스 앵커가 되었으며 '소중한 나눔 무한 행복'과 '아름다운 TV 갤러리'를 진행했다. 2013년 한국방송 예술교육학교 방송진행자과 학과장 및 전임교수가 되었고 2014년 매일경제 TV 아나운서 팀장으로 아나운서를 양성했다. 2015년에 퇴사하여 2015년부터 2020년까지 신한대학교 언론학과 겸임교수로 재직했으며 프리랜서 아나운서로 계속 활동하고 있다.
2012년부터 화가로 왕성한 활동을 시작해 2013년 한국미술 작가상, 서울 국제 미술제 수상, 단원 미술대전 수상등 여러 수상과 수상전으로 입지를 다졌다. 동양화를 새롭게 재해석해 '신화조화' 시리즈로 꽃과 새그림을 그려가고 있으며 '날개 단 인형 시리즈'로 12지신 인형과 캐릭터 인형을 통해 대중들에게 미술을 친숙하게 하는 작업을 해오고 있다. 날개 테마로 "날개작가" 로도 불렸으며 우리생활 속 소재인 나무쟁반, 거울에 민화를 재해석해 그려오고 있다. 화조화 개인전 이후 2020년대부터는 "행복을 주는 그림, 화조화 작가"로 활동중이며 21번의 개인전과 300여회의 단체전을 하고 홍콩, 싱가포르, 상하이, 프랑스에서 아트페어 및 단체전 참가 작가로 활동하고 있다. 2024년에는 28회 개인전을 여는 화가가 되었다. 화가로 그림을 그려오며 미술을 가르치는 미술 선생님으로도 활동하고 있다.
법언어학(legal linguistics 또는 forensic linguistics 또는 language and the law)은 법률 텍스트(legal text), 범죄 수사, 재판 및 사법 절차등 법 시스템에서 법해석의 법률적 맥락(contexts)에 대한 언어 지식, 언어학(linguistics)적 방법 및 통찰력을 적용하는 것이다. 이것은 응용 언어학의 한 분야이다.
융합학문.
법률텍스트.
법적인 텍스트(text)의 복잡한 문장구조는 법률이라는 사회적 기능의 통제라는 체계적이고 공정해야하는 복잡한 의도에 기인한다고 리스토 힐투넨(Risto Hiltunen)등의 법언어학자들은 그들의 연구에서 이를 언급한바있다. 이러한 맥락에서 당연히 강력한 그 의무가 요구된다고 기대하게 되는 법치국가에 있어서 법률 텍스트의 기술 의도는 분명하며 정확해야하는 엄격한 조건을 전제해야할 필요성을 함께 요구받는다고 할 수 있다.
오사카부지사는 일본 제2의 도시인 오사카부의 수장으로서, 오사카부와 그 내부 하위지역들의 행정을 집행하고 담당하는 역할을 한다. 임기는 4년으로 900만 오사카부민의 직접선거로 뽑히며, 중간에 정치적 책임이나 사유로 인해 임기를 채우지 못하고 사임할 경우 보궐선거를 통해 차기 부지사를 뽑는다. 일본 제2의 도시의 수장이라는 위치답게 정치적인 입김도 크며, 정부수반인 총리를 견제하기도 한다. 현재 재임중인 오사카부지사는 요시무라 히로후미(吉村洋文)다.
디미트리 지노비예비치 티옴킨(, , , 1894년 5월 10일 ~ 1979년 11월 11일)은 러시아 태생의 미국의 영화 작곡가이자 지휘자이다. 10월 혁명 이전에 러시아 상트페테르부르크에서 고전적으로 훈련받은 그는 베를린과 러시아 혁명 이후 뉴욕으로 이주했다.
그의 가족은 유대인 혈통이었다. 그의 아버지 지노비 티옴킨은 "유명한 병리학자"이자 파울 에를리히 교수의 동료였으며, 나중에 저명한 시온주의 지도자였다. 그의 어머니 마리 타르타콥스카야는 어린 나이에 어린 티옴킨에게 피아노를 가르치기 시작한 음악가였다. 티옴킨 전기 작가 크리스토퍼 팔머에 따르면, 그녀의 희망은 아들이 전문 피아니스트가 되는 것이었다. 티옴킨은 그의 어머니를 "작고, 금발이며, 명랑하고 활기차다"라고 묘사했다.
1925년 뉴욕 연극 제작자 모리스 게스트로부터 제의를 받고 미국으로 이민을 갔다. 그들은 키스/알비와 오르페움 보드빌 서킷에서 함께 공연했고, 그곳에서 오스트리아의 발레리나 알베르티나 라쉬가 운영하는 발레단과 동행했다. 티옴킨과 라쉬의 전문적인 관계는 개인적인 관계로 발전했고, 1927년에 결혼했다.
뉴욕에 있는 동안, 티옴킨은 카네기 홀에서 모리스 라벨, 알렉산드르 스크랴빈, 프랑시스 풀랑크, 알렉산드르 탄스만의 현대 음악을 특징으로 하는 리사이틀을 열었다. 그와 그의 새 아내는 1928년 파리로 여행을 떠났고, 그곳에서 그는 파리 국립 오페라에서 게르슈윈과 함께 미국 조지 거슈윈의 피아노 협주곡 F 장조의 유럽 초연을 연주했다.
제니퍼 사키(, 1978년 12월 1일~)는 미국의 정치 고문이자 현 바이든 정부 백악관 대변인이다. 소속 정당은 민주당이다.
젠 사키는 코네티컷주 스탬퍼드에서 그리스계, 아일랜드, 폴란드계 부부의 딸로 태어났는데, 아버지는 부동산 개발업자였고, 어머니는 심리 치료사였다. 그의 할아버지는 1904년에 그리스에서 미국으로 이주했고, 그의 할머니는 아일랜드계 미국인이다. 윌리엄 &amp; 메리 칼리지를 졸업했으며, 대학 재학 시절에는 수영 선수로 활동한 이력을 갖고 있다.
젠 사키는 2001년에 톰 하킨 민주당 소속 아이오와주 연방 상원 의원, 톰 빌색 민주당 아이오와주지사 후보 선거 캠페인에 참여하면서 정계에 입문했고, 2004년 미국 대통령 선거에서는 존 케리 민주당 후보의 공보담당비서로 활동했다. 버락 오바마 행정부에서는 백악관 공보차관(2009년), 백악관 공보차관(2009년~2011년), 미국 국무부 대변인(2013년~2015년), 백악관 공보국장(2015년~2017년) 등을 역임했다.
젠 사키는 2017년부터 2020년까지 CNN의 정치 기고자로 활동했으며, 조 바이든 행정부에서는 백악관 대변인을 역임했다. 배우자는 그레고리 메처이며, 슬하에 자녀 한 명이 있다.
라리가 1963-64()는 스페인 축구 1부 리그인 프리메라 디비시온의 33번째 시즌이다. 이 시즌은 1963년 9월 15일에 시작되어 1964년 4월 26일에 종료되었다.
샤먼 인터내셔널 센터는 중국 샤먼에 공사중인 마천루이다. 원래는 397.16m 88층 높이의 페어월 인터내셔널 센터로 착공했으나 339m 높이로 축소되었다. 이후 완공된다면 샤먼에서 가장 높은 건물이된다.
《쉿! 그놈을 부탁해》는 2021년 5월 28일부터 SKY 채널에서 방송된 드라마이다.
350 파크 애비뉴는 미국 뉴욕에 제안된 마천루이다. 원래 계획은 442m 높이에 70층 건물로 2027년 완공예정 이었으나 기존 계획이 취소되고 건물의 높이와 층수, 디자인등이 변경되어 2023년 새롭게 제안되어 2032년 완공예정이다.
《신비아파트 시리즈》의 방영 목록이다.
고구려 왕실(王室)은 고구려의 왕실로, 성씨는 고씨(高氏)이다.
횡성 고씨(橫城 高氏)는 강원도 횡성군을 본관으로 하는 한국의 성씨이다. 시조는 동명성왕 고주몽이며, 중시조 고인승(高仁承)은 동명성왕 고주몽의 26대손이다. 영서 지방을 중심으로 전국에 1만여명이 있다. 1824년 횡성 고씨(橫城 高氏) 족보가 발견되어 시조가 고구려 시조 동명성왕임을 밝혔고, 고구려 마지막 왕인 보장왕의 둘째 아들 인승(仁勝)이 동국고씨(東國高氏)의 시조이고, 중시조 인승으로부터 12세 손인 민후(旻厚)가 횡성에 정착, 횡성 고씨(橫城 高氏)의 시조가 되었다는 것이다. 이어 1995년과 2004년 강원일보의 보도기사로 그 존재가 세상에 알려졌다.
요양 고씨.
고마씨.
고마씨(高麗氏)는 일본에서 고구려 왕족을 조상으로 하는 도래 씨족으로 고마(高麗)를 성으로 한다. 가바네(姓)은 고키시(王) 또는 아손(朝臣). 668년 고구려가 멸망한 뒤, 약 1,799명의 고구려인이 일본으로 망명했다. 다이호(大寶) 3년(703년)에 일본 조정은 고구려의 왕족으로 여겨지는 고구려의 옛 사신 현무약광(玄武若光)에게 고마노고키시(高麗王)라는 카바네를 주었다. 덴표쇼호(天平勝寶) 2년(750년)에는 고구려 광개토왕의 5대 손 배내복덕의 후예 다카쿠라노 후쿠노부 등의 일족에게 고마노아손(高麗朝臣)의 카바네를 내렸는데, 아손이라는 카바네를 도래인에게 내리는 것은 당시 일본에서는 이례적인 것이었다. 그 뒤 후쿠노부는 다시 성을 다카쿠라(高倉)로 고쳤다. 또한 약광의 자손은 대대로 고마 신사의 궁사(宮司)를 맡아 오늘날까지 이어지고 있다. 동족으로는 고구려 안장왕의 3대 손을 시조로 하는 고마(狛)씨가 있고, 센고쿠 시대의 무장 고마 쓰네즈미(高麗經澄)가 있다.
오비디우스의 해설.
오비디우스의 《변신 이야기》 판본에 등장하는 갈린티아스는 헤라클레스를 출산하는 알크메네를 도운 적금발의 머리를 가진 하녀였다. 알크메네는 분만 중에 아이가 너무 커서 낳는 데 어려움을 겪고 있었다. 일주일 뒤에 그는 출산의 여신 에일레이티이아(로마 신화의 루시나)에게 도움을 요청하였다. 그러나 에일레이티이아는 헤라의 요청에 따라 알크메네를 돕지 않았고, 대신 팔짱을 끼고 다리를 꼬아 아이가 태어나지 못하게 방해하였다. 고통에 시달리던 알크메네는 하늘을 저주하였고 죽음에 이르기 직전에 다다랐다. 갈린티아스는 에일레이티이아의 존재를 알아차리고 헤라의 계략임을 짐작하였다. 갈린티아스가 여신에게 아이가 태어났다고 거짓으로 소리치자 여신은 소스라치게 놀라 뛰어오르며 팔짱을 풀어버렸다. 이로써 알크메네의 결박도 풀리게 되었고, 무사히 아이를 출산할 수 있었다. 갈린티아스는 에일레이티아를 웃으며 조롱하였고, 이에 대한 처벌로 족제비 또는 고양이로 변하게 되었다. 모습이 변한 뒤에도 갈린티아스는 알크메네와 함께 살았는데, 이것이 집에서 족제비를 키우던 관행의 시작이라고 설명한다.
안토니노스의 해설.
안토니노스 리베랄리스의 이야기에서는 갈린티아스가 테바이인 프로이토스의 딸이자 알크메네의 놀이친구였다고 설명한다. 그의 판본에서 에일레이티이아와 모이라이는 헤라를 흡족시키고자 알크메네에게 찾아가 그를 단단히 붙잡고 진통을 더 오랫동안 지속시켰다. 갈린티아스는 알크메네가 제우스의 예언에 따라 출산을 하였고, 그에 따라 출산의 여신을 기리는 모든 의식도 취소되었다고 말하여 여신들을 혼란에 빠뜨렸다. 깜짝놀란 여신들이 손아귀를 놓자 알크메네는 출산을 할 수 있었다. 필멸자가 자신들을 속일 수 있다는 사실에 분노한 모이라이는 갈린티아스를 족제비로 변신시켰는데, 족제비는 고대에 신들의 멸시를 받아 귀로 잉태하고 입으로 출산을 하는 저주를 받았다고 여겨졌다. 그러나 헤카테가 갈린티아스를 긍휼하여 족제비를 자신의 신성한 동물로 정하였다. 헤라클레스가 성장할 때 그는 갈린티아스를 위해 성소를 짓고 그에게 제물을 바쳤다. 테바이에서 갈린티아스를 기리는 관행은 오랜 시간동안 지속되었다.
갈린티아스의 신화는 파우사니아스의 간략한 언급에도 등장한다. 그가 이야기하는 테바이 판본의 이야기에서 주인공의 이름은 히스토리스로, 테이레시아스의 딸로 등장하나 동물로 변신하는 내용은 나오지 않는다. 이 판본에서 그는 알크메네의 출산을 막는 헤라의 여성 대리인 약제사("약초사" 혹은 "마법사")에게 아기가 태어났다고 속이고, 약제사가 떠나자 알크메네는 출산을 할 수 있었다.
01. 지수
02. 로그
03. 상용로그
05. 행렬의 곱셈
07. 등차수열
08. 등비수열
09. 여러 가지 수열
11. 반쪽 모의고사
12. 무한수열의 극한
13. 무한급수
14. 지수함수
15. 로그함수
16. 경우의 수와 순열
17. 여러 가지 순열
18. 조합
19. 확률의 덧셈정리
20. 확률의 곱셈정리
21. 이산확률분포
22. 연속확률분포
23. 통계적 추정
24. 반쪽 모의고사
EBS TV 고교 공통과학은 EBS 위성 1TV에서 방송되었던 고1,2 내신 강의 프로그램이다.
MUTEKING THE Dancing HERO(무테킹 더 댄싱 히어로)는 타츠노코 프로덕션에서 제작한 TV 애니메이션 터무니없는 전사 무테킹을 리부트한 작품이다. 2021년 10월 3일부터 12월 19일까지 방영되었다. 대한민국에서는 대원방송 계열의 챔프TV에서 비트킹 THE Dancing HERO라는 제목으로 방영 중이다.
니시키코지 가()는 반가의 가격(家格)을 가진 당상가이다. 단바씨 적류.
무로마치 시대의 단바 시게나오의 아들·니시키코지 유키모토를 시조로 한다. 5대 모리나오 시기에 단절 되지만, 에도 시대 전기의 궁내청 차관 후나바시 요리스에의 아들 요리쓰나가 들어와 재건한다. 가업은 의도(医道). 에도 시대의 녹봉은 오쿠라마이(御蔵米) 30석.
막말 요리노리는 존왕양이파로써 활동하지만, 8월 18일의 정변으로 실각하여, 산조 사네토미와 함께 조슈로 낙향한 칠향락()의 공가 중 한 집안. 메이지 유신 후, 아리아케가 자작의 작위를 받는다. 그의 양자인 요리타카는 귀족원 의원 (유작자 호선 의원)을 맡았다.
에마 셀리그먼(, 1995년 5월 3일 ~ )은 캐나다의 영화 감독이다. 2020년 장편 영화 《시바 베이비》로 데뷔했다.
박재천(1957년 10월 10일 ~ )은 MBC 청룡, 빙그레 이글스에서 뛰었던 전 야구 선수인데 당초 대구 영남고등학교를 다녔으나 1974년 야구부가 해체되자 휘문고등학교로 전학하여 졸업했다. MBC 청룡의 창단 멤버로 프로에 데뷔했다. 1982년 13경기 21타수 3안타 2득점 1도루를 기록했으며, 이 해를 끝으로 방출된 뒤 1986년 빙그레 이글스 창단 멤버로 프로야구에 복귀하여 1경기를 더 소화하고 은퇴했다.
강병선(1965년 5월 9일 ~ )은 MBC 청룡에서 뛰었던 전 야구 선수다. 등번호는 55번을 달았으며, 1988년 1경기 2타수 무안타 1삼진을 기록하였다. 시즌 종료 후 자유계약 선수로 공시되어 은퇴했다.
양현기(1966년 11월 20일 ~ )는 MBC 청룡에서 뛰었던 전 야구 선수다. 등번호는 2번을 달았으며, 1988년 12경기 19타수 4안타를 기록했다. 시즌 종료 후 자유 계약 선수로 공시되어 은퇴했다.
유광진(1965년 10월 19일 ~ )은 MBC 청룡에서 뛰었던 전 야구 선수다. 등번호는 46번를 달았으며, 1988년 11경기 26타수 6안타 2타점 2득점을 기록했다. 시즌 종료 후 자유 계약 선수로 공시되어 은퇴했다.
오클라호마 대학교(University of Oklahoma, OU)는 미국 오클라호마주 노먼에 위치한 주립 대학이다.
시티 팝(; City pop)은 1970년대에 등장하여 1980년대에 정점을 찍은 일본 대중 음악의 느슨한 장르 범주이다. 본래 서구의 영향을 받은 일본의 "뉴 뮤직"의 파생 용어였으나, AOR과 소프트 록, 알앤비, 펑크, 부기 등 일본의 상류층 및 초기 경제 호황과 관련된 다양한 범위의 스타일을 포함하게 되었다. 또한 워크맨을 비롯한 자동차의 카세트 데크와 FM 스테레오, 다양한 전자 악기같은 새로운 기술과 동일시되기도 한다.
시티 팝의 정의에 대해 학자들 사이에 통일된 합의는 없다. 일본에서 이 범주는 단순히 "도시적" 느낌을 투영하고 도시인을 소비 대상으로 설정한 음악을 가리킨다. 많은 음악 아티스트들이 전임자들의 일본적 영향력을 수용하는 대신, 미국의 소프트 록과 부기, 펑크를 차용하여 시티 팝을 작곡하였다. 몇몇 예시에서는 디스코와 재즈 퓨전, 오키나와, 라틴, 캐리비안 음악에서 가져온 트로피컬 취주나 요소 또한 특징으로 설명할 수 있다. 이 장르의 선구자이자 가장 성공한 아티스트인 싱어송라이터 야마시타 타츠로는 종종 "시티 팝의 왕"으로 불린다.
시티 팝은 1980년대 이후 주류로서의 매력을 상실하였고 젊은 세대의 일본인에게 조롱을 받았다. 2010년대 초, 음악 공유 블로그의 소개와 일본 내 재발매를 통해 시티 팝이 부분적으로나마 국제적인 온라인 팬을 얻게 되었으며, 샘플 기반의 마이크로장르인 베이퍼웨이브와 퓨처 펑크의 시금석이 되었다.
"시티 팝"의 정의는 다양했고, 이 장르로 분류되는 많은 아티스트들의 연주 스타일 또한 서로 현저하게 달랐다. 시티 팝에 관한 저술로 많은 책을 써낸 기무라 유타카는 이 장르를 "도시적(urban) 라이프 스타일을 가진 사람들을 위한 어반 팝 음악"이라고 정의하였다. 2015년, 아오키 료타로는 《재팬 타임스》를 통해 시티 팝에 대하여 다음과 같이 썼다.
《롤링 스톤》의 존 블리스테인은 시티 팝이 "넓은 느낌의 분류보다 덜 엄격한 장르 용어"라는 점에 동의하였다. 《재팬 어치벌 시리즈》(Japan Archival Series)의 감독 기타자와 요스케는 "우리가 이 노래들로 전달하고자 하는 스타일이나 특정 장르에 대한 제한은 없었다"면서도 "도시인이, 도시인을 위해 만든 음악"이라고 말하였다. 기타자와는 시티 팝을 대표하는 두 가지 독특한 스타일로 시티 팝의 전형화하였다. "전자는 무성한 열대의 떠들썩함이고, 후자는 쿵쿵대는 러그 커터이다."
《피치포크》의 조슈아 민수 킴은 "재즈와 알앤비가 합쳐진 일본 음악의 막역한 해설자"라고 칭한 반면, 《팝매터스》의 크리스 잉걸스는 "소프트 록/AOR/펑크의 유형"으로 분류하였다. 《왁스 포틱스》의 에드 모타는 "시티 팝은 정말 AOR이고 소프트 록이지만 약간의 펑크와 부기도 있다. 왜냐하면 더 펑키한 시티 팝 곡을 들을 때 그 영향뿐만 아니라 일부분에서 스카이, BB&amp;Q 밴드와 같은 종류의 미국 부기 펑크 그룹에서 가져온 것을 들을 수 있다." 《일렉트로닉 비츠》의 작가는 시티 팝을 "신스 팝과 디스코에 대한 대답"이라고 묘사하였다.
음악적 기원.
음악적으로 시티 팝은 비교적 발전된 작곡과 편곡 기법(장7도, 감3화음 등)을 적용하는데, 이는 당대의 미국 소프트 록(스틸리 댄, 두비 브라더스와 같은 밴드)에서 직접 끌어온 것이다. 기무라는 밴드 해피엔드를 이 장르의 "그라운드 제로"로 꼽았고, 모타는 1970년대 중반 호소노 하루오미와 야마시타 타츠로의 작품을 기원으로 좇았다. 《바이스》의 기고가 롭 아칸드 또한 호소노를 시티 팝의 "핵심 영향"이라고 평하였다. 1970년대 중반, 호소노는 남부 알앤비와 북부 소울, 재즈 퓨전을 하와이와 오키나와 트로피컬 취주와 융합한 밴드 틴 판 앨리를 결성하였다. 《팩트 매그》의 마이키 아이큐 존스의 관점에서는 이것이 "시티 팝"이라고 부를 수 있는 음악 스타일로 이어졌다고 보았다.
시티 팝 장르는 1970년대와 1980년대 일본의 기술 호황과 밀접한 관련이 있다. 시티 팝에 영향을 준 일본의 기술로는 워크맨, 자동차에 내장된 카세트 데크와 FM 스테레오을 비롯해 카시오 CZ-101와 야마하 CS-80 신시사이저, 롤랜드 TR-808 드럼 머신과 같은 다양한 전자 악기가 있다. 블리스테인에 따르면 전자 악기와 기기들이 "음악가들의 머리 속 소리를 실현할 수 있게 해주었으며, 팬들이 음반 사본을 더빙할 수 있게 해주었다"고 한다. 블리스테인은 다음과 같이 설명하였다. "팝과 디스코, 펑크, 알앤비, 부기, 재즈 퓨전, 라틴, 캐리비안, 폴리네시아 음악의 화려한 융합인 이 장르는 기술 기반의 거품 경제와 그것이 만들어낸 부유한 신흥 상류층과 뗄레야 뗄 수 없는 불가분의 관계에 있었다."
시티 팝은 1980년대 동안 최고의 인기를 얻은 뚜렷한 지역 장르가 되었다. 《바이스》에 따르면 이 장르에서 가장 인기있던 인물은 "야마시타 타츠로, 카도마츠 토시키같은 아티스트처럼 자신의 노력으로 뛰어난 기량을 갖게 된 작곡가와 프로듀서로, 복잡한 편곡과 작곡 기법을 자신의 히트곡에 포함시켰으며, ... 경제가 호황을 누리면서 레이블의 투자를 받는 것도 더욱 용이하였다." 야마시타는 종종 "시티 팝의 왕"으로도 불린다. 시티 팝은 1980년대 이후 주류로써의 매력을 잃게 되었다. 기타자와는 시티 팝의 쇠퇴에 대해 다음과 같이 설명하였다. "이러한 종류의 음악과 함께 자란 많은 일본인이 시티 팝을 저급한, 주류의, 일회용 음악으로 간주하였고, 발음이 비슷한 시티 팝(shitty pop; 더러운 팝)이라고 부르기까지 하였다."
2010년대 이후 시티 팝은 타케우치 마리야같은 아티스트가 국제적인 온라인 팬을 얻고, 베이퍼웨이브와 퓨처 펑크로 알려진 샘플 베이스의 마이크로 장르의 시금석이 되면서 부활하였다. 김은 2010년경 "블로그스팟 블로그와 일본 재발매"를 언급하며 다음과 같이 설명하였다. "무정형의 용어 아래 오가는 AOR, 펑크, 디스코, 요트 록의 경향으로 음악 애호가에게 소개되었다. ... 음악은 서구인들에게 대부분 무시당했고 많은 일본인들에게 싸구려라고 조롱받았지만, 유튜브 알고리즘이 노래를 더 넓은 군중 의식에 소개하면서 시티 팝의 인기가 급증하였다 ..." 2020년, 《재팬 타임스》의 기고자 패트릭 세인트 미첼은 다음과 같이 보도하였다. "해외에서는 부티크 레이블이 희귀 레코드를 재발매하거나 컴필레이션을 출시하는데, 유튜브에서는 〈플라스틱 러브〉같은 노래나 아니메 장면으로 끝없어 보이는 재생목록을 통해 수백만 명이 시티 팝을 경험하고 있다."
문순득(文順得, 1777년 ~ 1847년)은 조선의 어물 장수였으며 지금의 전라남도 신안군 일대에서 활동하였다. 바다에서 표류하여 유구국(지금의 일본 오키나와현), 포르투갈령 마카오, 필리핀 도독령이었던 여송(당시에는 루손섬을 여송이라고 하면서 당시 스페인 제국 산하의 필리핀 도독부을 지칭했다) 등에 머물렀던 인물로 잘 알려져 있다. 이 인물의 이야기를 적은 책이 정약전이 집필한 《표해시말》이다.
노윤석(魯允錫, Yun-Suk Roh, 1924년 3월 28일 ~ 2014년 11월 7일)은 대한민국의 목회자이다. 인동교회, 영등포 한남교회, 그리고 서울 숭신교회의 담임 목사였으며 합동신학대학원대학교의 이사, 대한예수교장로회(합신) 제 73회 총회장, 그리고 기독교개혁신보의 이사장을 역임하였다. 그와 가까이 함께했던 목회자로 김관형 목사, 전칠홍 목사, 김창인 목사, 정문호 목사, 김재환 목사 등이다. 신학자 안명준 박사가 그의 사위이다.
노윤석 목사는 1924년 3월 28일 평안북도 선천군 수청면 고읍동 59번지에서 아버지 노효풍과 어머니 김순보 사이에 태어났다. 그의 형님으로 노윤승, 노윤경(목사)이고 누님으로 노윤명, 여동생으로는 노윤래(권사), 노윤옥(사모)이다. 그의 선조와 친척들은 신앙의 가문으로 조선예수교장로회사기(상)에 기록되었는데 선천군읍교회(宣川郡邑敎會)를 세운 고읍출신 노효준, 노국전, 노효몽, 노효진, 노효함, 노효욱, 그리고 노정관이다. 일찍이 기독교를 온 노가(魯家) 마을이 믿어서 각 가정마다 목회자들을 배출하였고, 그의 형님 노윤경도 목회자가 되었고 춘천, 삼척, 그리고 제주도에서 사역을 하였다. 그의 모친은 춘천에서 소천하였고, 그의 부친은 제주도에서 소천하였다. 이와 같이 노윤석은 기독교 환경 속에서 고읍교회(古邑敎會)서 경영하는 교회유치원을 6살부터 다녔다. 1935년 봄에 숭신학교(가물남 장로교회에서 설립)라는 초등학교에 입학하여 6학년 졸업할 때까지 모범생을 하였다. 신앙이 좋아서 수업시간전에 기도로 시작하였다고 한다. 모범생으로 일본유학을 추천되었으나 김순복 할머니가 반대하여 가지 못하였다. 선천 상업학교를 졸업한 후에 선천군 승지동의 유지인 김의백의 둘째 딸 김춘옥과 결혼을 하여 노혜정, 노혜선 두 딸을 두었다. 일제시대 강제로 징집되었지만 탈출하여 개마고원에서 내려와 해방을 마주하였다. 김의백은 선천의 유지이며 부자로서 승지동의 교회에서 많은 사람들을 도왔던 장인이었다. 1947년에는 파주에 있는 천현초등학교에서 교사를 3년간 근무하였고, 1951년 부산 고려신학교에서 입학하여 1958년 별과 3년을 마쳤다. 그는 평생 3곳에서 목회를 하였는데 첫 부임지 경북 인동장로교회였다. 이용근 장로, 이태근 장로와 함께 예배당을 신축하였다. 두 번째는 영등포 한남교회였다. 운수업자였던 김수길 권사가 자동차 2대를 팔고 예배당 건축에 많은 헌신을 하였다. 그리고 마지막으로 매형인 전칠홍 목사가 세운 서울 숭신교회였다. 숭신교회당 건축시 매제인 김병철 회장으로부터 많은 도움을 받았다. 박윤선 박사와 매우 가깝게 지냈으며 합신총회장,
합동신학대학원대학교의 이사와 기독교 개혁신보사 이사장을 역임하였다. 김홍전 박사의 영향으로 성경신학적 설교와 개혁신학에 따른 목회를 추구하였다. 교회의 어려운 많은 사람들을 대한광학의 회장인 김병철 (기업인)처남에게 돕게하였다. 시인이며 동시에 기독교 전문학자인 최충산 목사에 따르면 노회 때 밤이 새도록 젊은 이들의 의견을 다 수용해 주고 겸손하고 인자한 목회자로 평가한다. 나두산 목사에 따르면 다윗군선교회와 같은 여러 선교단체를 후원하였다고 한다.
석광교회 원로목사인 김재완 목사에 따르면 어린아이처럼 순박하고 마음이 넓으신 분으로 단순하게 평생을 목회를 위해 헌신한 분으로 평가한다. 노윤석 목사의 목회철학은 항상 모든 일에 먼저 기도로 시작하고 교회일을 봉사하신 기도의 종이었다. 어려운 시기와 앞날의 방향을 결정하기 위하여 산속 굴에서 늘 기도를 하였다. 또한 자신의 생각보다는 하나님의 말씀에 순종하는 목회자였다. 항상 하나님이 다 계획하시고 준비하시고 그 뜻에 순종하는 삶으로 목회를 하였다. 항상 하나님의 뜻을 묵묵히 기다림으로 서두르지 않고 하나님이 앞서 가셔서 일하시도록 하며 따라가는 하나님께 순종하는 종이었다. 그는 어릴적부터 부모님의 말씀에 철저하게 순종한 효자였는데 목회자가 되어서 하나님 아버지께 언제나 순종하는 목회를 하였다. 또한 그의 신학은 항상 천국을 사모하고 주의 재림을 기달리며 항상 준비하는 종말론적 신앙을 강조하였다. 벧후 3:12절에 “하나님의 날이 임하기를 바라보고 간절히 사모하라”고 늘 설교하였다. 이런 그의 목회철학의 특징은 철저하게 어릴적부터 주일학교로부터 배운것이요 신학교에서는 박윤선 박사, 김홍전 박사, 한상동 박사 그리고 한부선 선교사와 같은 훌륭한 목회자들로부터 큰 영향을 받은 것이었다.
마이크 실트(, 1968년 8월 9일 ~ )는 미국 메이저 리그 샌디에이고 파드리스의 감독이다.
노스캐롤라이나 대학교 애쉬빌 캠퍼스를 졸업했다. 대학 시절까지 선수 생활을 했으며, 프로 데뷔에는 실패해 대학 야구 감독으로 커리어를 시작했다. 2017년 세인트루이스 카디널스에 스카우트되어 코치를 맡다가 2018년 7월 마이크 매시니 감독의 자진 사퇴로 감독 대행을 맡았으며 한 달 만에 정식 감독이 되었다. 이로써 메이저리그 역사상 처음으로 메이저리그, 마이너리그에서 선수로 뛴 경력이 전무한 감독이 되었다.
[[분류:세인트루이스 카디널스 감독]]
[[분류:샌디에이고 파드리스 감독]]