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1907년 제임스 M. 카우치(James M. Couch)에 의해 발견되었다. 카우치는 원래 이 광물이 색의 유사성 때문에 사파이어라는 강옥 광물이었을 것으로 믿었다. 1909년, 견본이 캘리포니아 대학교 버클리에 전달되었고 여기서 광물학자 조지 라우더백은 이것이 과거에 알려지지 않은 광물이었음을 알게 되었다. 강옥(사파이어)는 모스 굳기가 9로 정의된 반면 베니토아이트는 훨씬 더 연하다. 그는 캘리포니아주 샌베니토군 샌베니토강의 상류수 주변에서 발생한 것에 비추어 베니토아이트라는 이름으로 명명했다.
베니토아이트는 전 세계의 수많은 지역에서 발생하지만 보석 품질의 물질은 오직 해당 물질이 처음 발견된 베니토보석광산의 캘리포니아주에서만 볼 수 있다. 몬태나주, 아칸소주, 일본, 오스트레일리아에서 식별되었으나 이들은 조금 다른 조건 하에서 형성되었으며 대체로 부성분 광물로 간주될 정도이다. 1985년, 베니토아이트는 캘리포니아주의 공식 주 보석류로 명명되었다.
몰아보기()는 오랜 시간에 걸쳐 오락이나 정보 콘텐츠, 보통 단일 텔레비전 프로그램을 시청하는 행위이다. 체력을 더 강조하고 행동의 자유는 적은 마라톤 시청과 일맥상통한다. 넷플릭스가 2014년 2월 실시한 설문조사에서는 73%의 참여자가 몰아보기를 "앉은 자리에서 한 번에 같은 TV 프로그램의 2~6개 에피소드를 보는 것"으로 정의하였다. 일부 연구자는 몰아보기가 TV 프로그램의 맥락과 실제 내용에 따라 정의되어야 한다고 주장한다. 다른 연구자는 일반적으로 몰아보기(binge-watching)라고 하는 것이 실제로는 한 가지 유형 이상의 TV 시청 행위(및 경험)를 의미한다고 제의하였다. 이들은 몰아보기의 개념을 장시간 앉아 있는 것(한 번에 3개 이상의 에피소드를 연속으로 보는 것)과 한 번에 한 에피소드씩 며칠에 걸쳐 프로그램의 한 시즌 전체(또는 여러 시즌)를 속도를 내서 보는 것을 모두 포함하여 의미를 확장하여야 한다고 제언하였다.
2006년~2007년 기간 동안 넷플릭스, 아마존 프라임 비디오, 훌루 등 시청자가 텔레비전 프로그램과 영화를 주문형으로 시청할 수 있는 비디오 스트리밍 서비스가 등장하면서 몰아보기가 문화적 현상으로 관찰되고 인기를 얻게 되었다. 예를 들어, 넷플릭스 설문조사 참가자의 61%는 정기적으로 몰아보기를 한다고 답하였다. 미국의 주요 비디오 스트리밍 제공업체의 주문형 비디오 데이터를 기반으로 한 최근 연구에 따르면 소비자의 64% 이상이 1년에 한 번 꼴로 몰아보기를 하는 것으로 나타났다.
일본의 만화 잡지 《주간 소년 점프》는 만화의 개별 편을 발행한 후 한 번에 몰아볼 수 있도록 별도의 독립형 단행본으로 엮는 방식을 개발하여 성공을 거두었다. 이 점프 방식으로 《드래곤볼》(1984년), 《원피스》(1997년), 《나루토》(1999년)와 같은 일본의 주요 대중 문화 히트작이 탄생하였다. 더 뉴요커의 맷 알트에 따르면 "점프는 오늘날 세계가 스트리밍 엔터테인먼트를 소비하는 방식을 예고하였다."
몰아보기 행위를 이전에는 마라톤워칭이라고 불렀다. 이러한 행위의 초창기 예시로는 1970년대 후반부터 1980년대까지 애니메이션 팬덤 커뮤니티에서 행해지던 VHS 테이프로 수입된 일본 애니메이션의 마라톤 시청 세션, 1985년 7월 도나 리드와 루트 66의 여러 에피소드를 방영한 니켈로디언의 닉 앳 나이트 등이 있다.
몰아보기의 영미권 표현인 "빈지워칭"(Binge-watching)은 주문형 시청 및 온라인 스트리밍의 출현으로 대중화되었다. 2013년, 매주 에피소드를 공개하는 업계 표준 모델과 달리 넷플릭스가 오리지널 프로그램의 한 시즌 전체를 일제히 공개하는 관행을 설명하기 위해 이 단어가 널리 쓰이게 되었다.
2015년 11월, 《콜린스 영어 사전》이 "빈지워치"(binge-watch)를 올해의 단어로 선정하였다.
배우 케빈 스페이시는 2013년 맥 태거트 강연을 통해 텔레비전 경영진에게 다음과 같이 청하였다. "시청자가 원할 때 그들이 원하는 것을 제공해야 한다. 몰아보고 싶어 한다면 몰아보도록 두어야 한다." 그는 여전히 수백만 명이 불법으로 콘텐츠를 다운로드하고 있지만, 고품질의 이야기가 몇 시간동안 계속해서 시청자의 관심을 유지할 것이며 불법 복제 행위를 줄일 수 있을 것이라 주장하였다. 《더 와이어》와 《브레이킹 배드》와 같은 "복잡하고 질 좋은 TV"를 몰아보기 하는 것은 한 번에 한 장 이상의 소설을 읽는 것과 같으며, 어떤 이들에게는 TV를 시청하는 "현명하고 사색적인 방법"으로 여겨진다. 최근 연구에 따르면 사람들은 몰아보기를 하는 동안 프로그램의 세계 속으로 "이동한" 느낌이 들며, 이로 인해 시청의 즐거움이 배가하고 몰아보기를 더 자주 그리고 더 오래하게 된다는 사실이 밝혀졌다.
ITV 텔레비전 책임자 피터 핀첨은 앞으로의 에피소드를 예상하고 친구들과 토론할 기회가 줄어들기 때문에 몰아보기가 텔레비전의 "사회적 가치"를 약화시킨다고 경고하였다. 그럼에도 불구하고, 연구에 따르면 과한 몰아보기가 반드시 사회적 참여를 줄이는 것을 의미하지는 않는다. 한 연구에서는 정반대의 결과가 나왔는데, 몰아보기를 많이 하는 사람들은 그렇지 않은 사람들보다 매일 친구, 가족과의 상호 작용에 더 많은 시간을 보내는 것으로 나타났다. 과도하게 몰아보기를 하는 사람들은 다른 사람들이 어떤 프로그램을 볼 것인지에 대한 의견의 원천으로 이용되며 종종 오프라인과 온라인 모두에서 TV 프로그램에 대한 대화에 참여한다.
텍사스 대학교 오스틴에서 수행한 연구에 따르면 텔레비전 몰아보기는 우울증과 외로움, 자기조절 결핍, 비만과 관련이 있는 것으로 나타났다. 저자들은 "일부 사람들은 몰아보기가 무해한 중독이라고 주장하지만, 우리의 연구 결과는 몰아보기가 더 이상 이런 식으로 여겨져서는 안 된다는 것을 암시한다."라고 결론짓는다. 청주대학교 이성준 박사의 연구에서는 개인 성격 특성으로서의 정서불안정성이 몰아보기 행위에 유의미한 영향을 미치는 것으로 나타났다. 정서불안정성은 우울증과도 연관되며, 현실 회피를 위해 미디어를 이용하는 미디어 중독 현상과도 이어져 있는 것으로 보이고 있다. 몰아보기가 단순 미디어 이용 행위를 넘어서는 중독과 같은 병리학적 결과물일 가능성은 배제할 수 없으며, "몰아보기 중독"으로 치료를 받는 사례는 이미 보고된 바 있다.
매체학자 앤 스위트 박사가 발표한 연구에 따르면 몰아보기는 폭식이나 폭음과 유사한 강박적 소비의 한 형태이며, 심지어는 중독적 측면으로 인해 TV 중독의 한 형태를 나타낼 수 있다고 강조하였다. 이러한 발견은 피츠먼과 스타이너(2019년)가 문제화하였는데, 이들은 "개인이 프로그램에 주의집중하는 정도는 몰아보기에 대한 동기에 따라 뒤따르는 후회를 늘리거나 줄일 수 있다."는 사실을 발견하였다.
로언 대학교의 매체학자 에밀 스타이너 박사가 수행한 연구에서는 몰아보기의 동기를 다섯 가지(따라잡기, 휴식, 완성감, 문화적 포함, 시청 경험 향상)로 나누었다. 저자는 강박 상태가 있을 수 있으나 대부분의 몰아보기 시청자는 발생 초기 기술-문화적 행동과 양가적 관계를 가지고 있다고 결론지었다. 더 나아가, 그는 몰아보기에서의 통제에 대한 협상이 텔레비전 문화에 대한 우리의 이해를 변화시키고 있다고 주장한다.
2016년 테크니컬러 연구소에서 실시한 연구에 따르면 몰아보기 세션은 가까운 장래에 또 다른 몰아보기 세션의 가능성을 높인다. 한편으로, 대다수의 사람들은 즉시 또 다른 몰아보기를 하지는 않을 것이다. 이는 몰아보기가 실제 주문형 비디오 소비자들에게 일관된 행동이 아님을 나타낸다.
오늘날에는 공개된 지 24시간 이내에 프로그램의 한 시즌 전체를 보는 것이 보편화되었다. 2018년 성인 TV 시청자를 대상으로 한 설문조사에 따르면 29%가 그렇다고 답한 것으로 나타났다. 18~29세 사이에서는 그 숫자가 51%로 증가한다.
주의집중과 기분.
테네시 대학교의 매슈 피트먼 박사와 로언 대학교의 에밀 스타이너 박사가 공동으로 수행한 2019년 연구에서는 주의집중이 시청자 경험과 몰아보기 후 후회에 미치는 영향을 조사하였다. "이번 조사(N = 800)에서는 개인이 프로그램에 주의집중하는 정도가 몰아보기 동기에 따라 뒤따르는 후회를 늘리거나 줄일 수 있다고 판단하였다." 그러나 단순히 더 많은 주의집중을 요구하는 프로그램을 보는 것만으로는 몰아보기 후 후회를 완화하기에 충분하지 않다. 이들의 후속 연구(피츠먼과 스타이너, 2021년)에서는 몰아보기를 미리 계획한 시청자가 시청 동기와 일치하는 프로그램(편안한 코미디, 마음을 사로잡는 드라마, 향수를 불러일으키는 좋아하는 것)을 선택할 가능성이 더 높다는 것을 발견하였다. 이러한 계획은 "시청자의 참여를 향상시켜 정서적 결과를 개선시켰다."
텔레비전 업계에서는 2020년대 초에 새로운 시리즈를 몰아보기로 시청하면 전통적인 일정에 따라 출시되는 프로그램에 비해 장기적으로 기억에 남지 않을 수 있다는 추측이 나왔다. 스트리밍 제공 업체 중 한 번에 에피소드를 공개하는 데 가장 공격적인 넷플릭스 모델과 달리, 디즈니+는 오리지널 시리즈 중 일부를 주간 일정으로 공개하는 데 성공하였다. 쇼러너들은 자신들의 프로그램이 전체 출시되지 않기 위한 창의적 결정으로 점점 더 많은 요구를 하고 있다.
수면에 미치는 영향.
2017년 한 연구에 따르면 몰아보기가 수면의 질 저하와 불면증, 피로 증가와 관련이 있는 것으로 나타났다. 실제로 몰아보기를 하면 인지 각성이 증가하여 수면에 영향을 미칠 수 있다. 연구 결과 몰아보기를 즐기는 사람들의 98%는 수면의 질이 낮고 잠자기 전에 더 기민하며 더 많이 피로한 것으로 보고되었다. 저자들은 또한 수면과 텔레비전 시청 사이의 부정적인 연관성에 관한 수면 연구 결과가 일관되지 않았으며, 이는 몰아보기와 구별되어야 한다고 강조하였다.
2016년 연구에 따르면 전반적으로 몰아보기하는 경향이 있는 시청자는 그렇지 않은 시청자보다 광고에 덜 반응하는 것으로 나타났다. 시청 시간이 길어질수록 광고 효과는 떨어진다. 연구진은 이 현상을 광고로 인한 내용 끊기 때문으로 보았다. 몰아보기를 즐기는 사람들은 자신이 보고 있는 내용에 계속 몰입하고 싶어한다. 그들은 현실 세계로 강제로 돌아오고 싶어하지 않는다.
2019년에 훌루는 몰아보기 시청자를 위한 새로운 광고 형식을 도입하였다. 한 브랜드는 몰아보기 세션의 첫 번째와 두 번째 에피소드 동안 몰아보기에 대한 농담과 언급이 포함된 광고를 내보낸다. 세 번째 에피소드가 시작되기 전에 브랜드는 특별 프로모션을 담은 광고를 내보내거나 광고로 내용 끊기 없이 다음 에피소드를 볼 수 있다고 밝여 몰아보기 시청자에게 보상한다.
카사스는 비스카이아 도 빌바오 출신으로, 아틀레틱 빌바오의 유소년부를 졸업해 2004-05 시즌에 프로 무대 신고식을 치렀다. 그는 이듬해에 아시에르 델 오르노가 첼시로 떠나면서 1군 선수 신분이 되었다. 이후 24번의 리그 경기에 출전해 1-1로 비긴 헤타페전과 2-1로 이긴 데포르티보전에서 총 두 차례 득점을 올렸다.
역설적이게도, 카사스는 델 오르노가 2007-08 시즌을 앞두고 발렌시아에서 복귀하면서 1군에서 제외되었다. 2008년 1월 이적 시장에서 새 구단을 물색하지 못한 그는 반 년을 등번호 없이 보냈고, 결국 시즌 내내 출전하지 못했지만, 그 다음 해에 1군에 재합류했고, 2008년 8월 31일에 1-3으로 패한 알메리아와의 안방 경기에 출전했다.
카사스는 2009년 6월에 아틀레틱에서 방출되어 2부 리그 승격 새내기인 카르타헤나로 자유 이적했다. 라파엘 클레베로의 후보였던 그는 2010년 1월에 프랑스인 프랑크 시뇨리노가 헤타페에서 이적하며 3번째 선수로 밀려나 방출되어 하부 리그의 구이후엘로로 이적했다.
주광성(走光性, ) 주일성 또는 추광성은 주성의 종류 중 하나로, 빛의 자극에 반응하여 빛으로 향하여, 또는 빛으로부터 멀리하면서 움직이는 생물의 성질이다. 이것은 광영양생물에게 이익이 되는데, 광합성을 위해 빛을 가장 효율적으로 받을 수 있도록 이들이 직접 지향 자세를 취할 수 있기 때문이다. 빛의 세기가 증가하는 방향으로 움직이면 양주성(양성주광성, positive), 방향이 반대인 경우 음주성(음성주광성, negative)으로 부른다.
2가지 유형의 양주성이 원핵생물에게서 관찰된다. 첫 번째 유형은 어둠회피주광성(scotophobotaxis)으로, 현미경으로만 관찰된다. 이것은 세균이 현미경에 의해 조명이 비쳐지는 지역 바깥으로 우연히 헤엄칠 때 발생한다. 어두운 곳으로 들어가면 세포에게 편모의 회전방향을 돌이킨 다음 빛에 다시 들어가도록 신호를 보낸다. 주광성의 두 번째 유형은 참주광성(true phototaxis)으로, 빛이 많은 쪽으로 경사도를 올라가는 것이다. 이는 유인인자가 화학물질이 아닌 빛이라는 점을 제외하고는 양(positive)주화성(chemotaxis)과 비슷하다.
화학주성(化學走性), 또는 화학쏠림성, 화학물질쏠림성, 주화성(走化性, )은 화학 자극에 반응하는 생물 또는 물체의 움직임이다. 체세포, 세균, 기타 단세포 또는 다세포 생물은 자신들의 환경에서 특정 화학물질에 따라 움직임을 지향한다. 이것은 세균이 농도가 가장 높은 음식 분자를 향해 헤엄쳐서 음식(예: 글루코스)을 찾기 위해, 또는 독(예: 페놀)으로부터 도망하는데 중요하다. 다세포 생물의 경우 화학주성은 초기 발달(예: 수정 기간 중 난자를 향한 정자의 움직임), 차기 발달 단계(예: 뉴런이나 림프구의 이행), 정상적 기능과 건강(예: 상해 또는 감염 시 백혈구의 이동)에 중요하다. 게다가 동물의 화학주성이 암 전이 중 전복되는 것을 허용하는 것으로 인식되고 있다. 백혈구와 림프구의 일탈적 화학주성 또한 아테롬성 동맥 경화증, 천식, 관절염 등의 염증에도 기여한다. 효모 접합을 통해 생성되는 양극성 패치(polarity patch) 등 세포 이하의 요소들은 화학주성 행동을 보여줄 수도 있다.
《정원사》()는 1895년 프랑스의 단편 무성영화로, 루이 뤼미에르가 제작하고 프랑수아 클레르크, 브누아 뒤발이 출연했다. 1895년 6월 10일 처음 상영된 이 작품은 영화사에서 여러모로 의미가 큰 작품으로, 코미디 영화의 시초이자 최초로 허구의 이야기를 다룬 영화, 홍보용 영화 포스터를 활용한 최초의 영화로 기록된다.
《정원사》라는 제목이 널리 알려져 있으나 원제는 자업자득 (L'Arroseur Arrosé ) 정도로 번역되며, 정원사와 장난꾸러기 (Le Jardinier et le petit espiègle)란 이름으로도 알려져 있다.
1895년 봄 프랑스 리옹의 어느 정원을 배경으로 촬영된 영화다. 한 정원사가 텃밭에 정원 호스로 물을 주고 있는데, 꼬마가 뒤에서 나타나 물이 흐르는 호스 중간을 밟아 흐르지 않게 만든다. 정원사가 노즐에 문제가 있나 살펴보려고 들여다보는 순간 소년이 호스에서 발을 떼고, 정원사는 물벼락을 맞는다. 기겁한 나머지 모자도 떨어뜨린 정원사는 상황을 알아차리고, 도망가려는 소년을 뒤쫓아가 귀를 붙잡고 엉덩이를 때린다. 카메라 화면은 움직이지 않는다.
영화의 분량이 45초 남짓에 불과하고, 영상 속 슬랩스틱도 간단하지만, 후대 모든 코미디 영화의 선구자가 되었다는 점에서 큰 의의가 있다. 뤼미에르 형제는 1년 뒤인 1896년에도 같은 이야기의 영화를 한번 더 제작했는데, 꼬마를 10대 소년으로 바꾸고 엉덩이를 때리는 것을 발로 걷어차는 것으로 바꿨다.
초창기 영화의 역사에서 영화란, 영화 그 자체의 발명품이 얼마나 참신한지를 보여주기 위해 제작되는 경우가 많았고, 대부분의 영화는 일상적인 풍경을 짤막하게 찍은 것에 지나지 않았다. 영화의 개척자였던 토마스 에디슨이나 뤼미에르 형제도 각각 재채기하는 모습이나 열차가 도착하는 풍경을 찍는 것으로부터 시작했다. 하지만 그 이상의 혁신을 추구했던 뤼미에르 형제는 《정원사》를 제작하며 비로소 내러티브를 지닌 영화에 첫발을 내딛게 되었다. 이때까지만 해도 다큐멘터리적 성격이 강했던 기존 영화들을 감안하면, 각본 있는 코미디 영화는 관객들로서는 예상치 못한 물건이었으며 웃음과 놀라움의 정도를 더했다.
작중 등장인물 중 정원사 역에는 실제 루이 뤼미에르의 정원사였던 프랑수아 클레르크 (François Clerc)가 출연했다. 장난꾸러기 소년은 뤼미에르 영화공작소에서 일하던 어린 견습목수로, 1881년생이며 다니엘 뒤발 (Daniel Duval) 내지는 브누아 뒤발 (Beoît Duval)이란 이름으로 여러 작품에 출연했다. 하지만 해당 역할을 맡은 소년의 본명이 레옹 트로토바 (Léon Trotobas)라는 설도 있다.
홍보와 유산.
《정원사》의 홍보 포스터는 개별 작품을 홍보한 최초의 영화 포스터로 여겨진다. 상영회를 홍보하기 위한 포스터 자체는 일찍이 1890년부터 제작되어 왔지만, 작품 자체보다는 영화의 질을 묘사하거나 기술력을 자랑하기 위한 것이 대부분이었다. 마르셀랭 오졸이 그린 《정원사》의 포스터는 관객이 스크린에 영사된 영화를 보고 한바탕 웃는 풍경을 그려냈다. 스크린 속에는 정원사가 얼굴에 물을 맞는 모습을 정확히 묘사하고 있어, 실제 영화작품의 한 장면을 그려낸 최초의 영화 포스터로도 기록되고 있다.
당시만 하더라도 영화는 부상한 지 얼마 되지 않은 시각예술이었기 때문에 관련 저작권법이 미비했다. 그래서 인기 있는 단편영화를 베껴서 찍거나, 필름본을 무단으로 복사해 배급하는 일이 잦았다. 이 때문에 《정원사》는 프랑스와 미국을 가리지 않고 수 차례 복제되었으며 또 여러 가지 제목으로 상영되었다. 이 중에는 심지어 뤼미에르 형제 스스로가 다시 리메이크한 필름도 존재한다. 이들 복제본에 대해선 대부분 그 행방은 물론 알려진 것도 적지만, 조르주 멜리에스의 1896년 작품 《물 뿌리는 사람》 (L'Arroseur)가 유명하다. 영국에서도 1899년 《제 꾀에 넘어가다》 (The Biter Bit)라는 이름으로 똑같은 이야기의 영화가 제작되었다. 훗날 1958년 프랑스의 누벨바그 감독 프랑수아 트뤼포도 《개구쟁이들》 (Les Mistons)에서 같은 개그를 오마주하기도 했다.
DNA 백신은 면역 반응이 필요한 곳에 항원을 인코딩하는 DNA 서열을 포함하는, 유전공학적 플라스미드를 주입함으로써 동작하기 때문에 세포는 직접 항원을 만들어내며 이에 따라 보호적 면역 반응을 일으키게 된다. DNA 백신은 "더 넓은 유형의 면역 반응을 유도할 수 있는 능력"을 포함하여 전통 백신 대비 이론적 장점이 있다. 여러 DNA 백신들이 수의학적 목적으로 테스트되어왔다. 일부의 경우 동물의 질병 보호가 가능했으며 일부의 경우는 그러지 못했다. 인간의 바이러스, 세균, 기생충 질병, 그리고 암에 대한 접근에 관한 연구는 진행 중이다. 2021년 8월, 인도의 권위기관들은 ZyCoV-D를 긴급 승인했다. 카딜라 헬스케어가 개발한 백신은 인간을 위해 승인된 최초의 DNA 백신이다.
이투라스페는 비스카이아 도 아바디뇨 출신으로, 1999년에 10세의 나이로 아틀레틱 빌바오의 유소년부에 합류했다. 그는 유소년부의 여러 연령대를 거쳐 2007년에 4부 리그의 위성 구단인 바스코니아에 입단했다.
2008년 3월 12일, 이투라스페는 6-1로 이긴 사야와의 친선경기에서 1군 소속으로 선발 출전했다. 시즌 종료를 앞두고, 그는 클루브 포르투갈레테와 아비롱 바요네와의 친선전에 출전했다.
2008년 6월 23일, 이투라스페는 1군으로 정식 승격되었고, 등번호 26번을 받았다. 9월 14일, 그는 0-0으로 비긴 말라가와의 원정 경기에서 또다른 유소년부 출신 미켈 발렌시아가와 나란히 라 리가 신고식을 치렀고, 이후 2-0으로 이긴 바야돌리드와의 안방 경기에서 교체로 들어가 또 출전했다.
이투라스페가 선발로 출전한 아틀레틱의 두 번째 경기는 레크레아티보와의 코파 델 레이 경기였으나, 후반전 시작과 함께 파블로 오르바이스와 교체되어 나갔다. 그러나, 그는 그 후로 시즌이 끝날 때까지 2군 경기에만 출전했다.
노장 카를로스 구르페기에 신체적 문제로 인해 이투라스페는 마르셀로 비엘사 신임 감독의 지도 하에 2011-12 시즌에만 60경기 가까이 출전했다. 아틀레틱은 유로파리그와 국내 컵대회 결승전에 동시 진출했다. 2013-14 시즌 종료 후, 스페인 프로축구연맹 주관으로 기자들이 선정한 라 리가 올해의 선수단의 일원으로 선정되었다.
2019년 초, 이투라스페는 시즌 종료 후 아틀레틱과의 계약이 만료되면서 구단을 떠날 것임을 발표했다. 그는 마지막 아틀레틱 안방 경기에서 헌정 행사의 주인공이 되었는데, 그는 그와 마찬가지로 구단을 떠날 미켈 리코와 마르켈 수사에타와 함께 헌정 경기를 치르게 되었다.
2019년 7월 8일, 이투라스페는 자유이적으로 에스파뇰에 입단해 1년 계약을 맺었다. 8월 1일, 그는 3-1(합계 7-1)로 이긴 스탸르난과의 유로파리그 2차 예선 2차전 경기에서 에스파뇰 첫 경기를 치렀다. 이후, 그는 2-2로 비긴 베티스와의 12월 15일 안방 경기에서야 바르셀로나 연고 구단 소속으로 또 출전할 수 있었다.
2013-14 시즌 후, 비센테 델 보스케 스페인 국가대표팀 감독은 이투라스페를 2014년 월드컵에 참가할 30인 예비 명단에 넣었고, 5월 30일에 세비야에서 벌어진 볼리비아와의 친선경기에서 국가대표팀 첫 경기를 치렀고, 90분을 소화해 2-0 승리에 일조했다. 그러나, 그는 이튿날에 발표된 최종 명단에 이름을 올리지 못했다.
"2021년 4월 8일 기준"
세르비아의 경제는 중앙유럽의 서비스 기반 중상위 소득 경제로, 3차 부문이 전체 국내총생산(GDP)의 3분의 2를 차지한다. 경제는 자유 시장의 원리에 따라 기능한다. 2021년 명목 국내총생산(GDP)은 1인당 8748달러로 604억3000만달러에 이를 것으로 전망되는 반면 구매력 평가(PPP) 기준 GDP는 1인당 21243달러로 1419억2700만달러에 그쳤다. 세르비아 경제의 가장 강한 부문은 에너지, 자동차 산업, 기계, 광업, 농업이다. 주요 산업 수출품은 자동차, 기본 금속, 가구, 식품 가공, 기계, 화학, 설탕, 타이어, 의류, 의약품이다. 무역은 세르비아의 경제 생산에서 중요한 역할을 한다. 주요 교역 상대국은 독일, 이탈리아, 러시아, 중국, 이웃한 발칸반도 국가들이다.
베오그라드는 세르비아의 수도이자 경제 중심지이며 세르비아 국립은행과 베오그라드 증권거래소뿐만 아니라 세르비아에서 활동하는 대부분의 주요 세르비아 및 국제 기업들의 본거지이다. 노비사드와 니시는 베오그라드에 이어 두 번째, 세 번째로 큰 도시이자 경제 중심지이다.
1980년대 후반 계획 경제에서 시장 경제로의 전환이 시작될 무렵 세르비아의 경제는 대부분의 동구권 국가들에 비해 유리한 위치에 있었지만, 1990년대 유고슬라비아 전쟁과 유엔의 제재와 무역 금수 조치의 심각한 영향을 받았다. 동시에, 그 나라는 심각한 "두뇌 유출"을 경험했다. 2000년 슬로보단 밀로셰비치 정권이 무너진 후 세르비아는 시장 경제로의 전환 과정을 거치며 빠른 경제 성장을 경험했다. 이 기간 동안 세르비아 경제는 매년 4~5%씩 성장했고, 평균 임금은 4배 증가했으며, 경제적, 사회적 기회는 극적으로 개선되었다. 세르비아는 2009년 대침체 때 3.1%의 경제 하락을 기록했고, 몇 년 후 경제 침체 이전 수준의 GDP는 2016년에야 도달했다.
최근 5년간 세르비아 GDP의 평균 성장률은 연 4%였다. GDP 구조는 서비스 67.9%, 산업 26.1%, 농업 6.0%이다.
공공 재정.
세르비아는 2000년~2008년 GDP 대비 공공부채가 140.1%포인트 줄었다가 정부가 글로벌 2008년 금융위기 영향과 싸우면서 다시 증가세로 돌아섰다. 2018년 공공부채는 GDP의 53.8%였다.
세르비아는 역사적으로 특히 1980년대와 1990년대에 높은 인플레이션과 싸워왔다. 1992년과 1993년에는 총 25개월 동안 지속된 초인플레이션 기간을 경험했다. 1993년 월평균 인플레이션율은 3억1300만%였다. 2000년대 초반 이후 인플레이션율은 안정되었고 지난 몇 년간 상대적으로 낮은 수준의 인플레이션이 기록되었다.
세르비아는 다양한 농업 생산에 적합한 자연 조건을 가지고 있다. 5,056,000 헥타르(1인당 0.7 헥타르)의 농경지가 있으며, 이 중 3,294,000 헥타르가 경작지이다. 2016년 세르비아는 32억 달러 규모의 농산물과 식품을 수출했으며 수출입 비율은 178%였다. 세계 시장에서 세르비아 전체 매출의 5분의 1 이상이 농산물 수출이다. 세르비아는 유럽 연합에 가장 큰 냉동 과일 공급국 중 하나이다(프랑스 시장에서 가장 큰 규모, 독일 시장에서 두 번째로 큰 규모). 농업 생산은 판노니아 평원의 보이보디나에서 가장 두드러진다. 다른 농업 지역으로는 마치바, 포모라블레, 탐나바, 라시나, 야블라니차 등이 있다. 농업 생산의 구조는 70%가 밭 생산이고 30%가 가축 생산이다. 세르비아는 자두 생산량(58만2485톤, 중국에 이어 2위)과 산딸기 생산량(12만7010톤, 러시아와 미국에 이어 3위)이다. 또한 옥수수(648만 톤, 세계 32위)와 밀(207만 톤, 세계 35위)의 주요 생산지이다. 다른 중요한 농산물은 해바라기, 사탕무, 콩, 감자, 사과, 돼지고기, 쇠고기, 가금류, 유제품이다.
세르비아에는 56,000 ha의 포도원이 있으며, 매년 약 2억 3천만 리터의 와인을 생산한다. 가장 유명한 포도 재배 지역은 보이보디나와 슈마디야에 위치해 있다.
에너지 부문은 국가 경제에 있어 가장 크고 중요한 부문 중 하나이다. 세르비아는 전력의 순 수출국이자 주요 연료(석유, 가스 등)의 수입국이다.
세르비아는 석탄이 풍부하고 석유와 가스가 많이 매장되어 있다. 세르비아의 석탄 매장량은 55억 톤으로 세계 5위(유럽에서 독일에 이어 2위)이다. 석탄은 40억 톤의 매장량과 15억 톤의 코스톨락 매장량에서 발견된다. 세르비아의 석유·가스 자원(각각 7740만t, 481억㎥)은 세계 규모로는 작지만 발칸반도(루마니아 제외)는 물론 옛 유고슬라비아 지역에서도 가장 크기 때문에 지역적 중요성이 어느 정도 있다. 발견된 석유와 가스의 거의 90%는 바나트에서 발견되며, 이러한 석유와 가스전은 크기에 따라 판노니아 분지에서 가장 크지만 유럽 규모로는 평균적이다.
세르비아는 대중 관광지는 아니지만 다양한 관광 상품을 보유하고 있다. 2018년, 총 340만 명 이상의 관광객이 숙박업소에 머물렀으며, 그 중 절반은 외국인 관광객이었다.
《세비야의 행진과 투우 풍경》(Procession à Séville et scènes de corrida)는 1898년에서 1899년에 촬영된 것으로 추정되는 프랑스의 단편 무성영화로, 뤼미에르 형제가 제작하였다.
《세비야의 행진과 투우 풍경》은 19세기 말 스페인의 성주간 전통 축제를 담아낸 작품이다. 세비야의 축제 행진 풍경과 투우 경기를 담아내 당시의 모습을 집작할 수 있다. 부활절 전 주에서 이뤄지는 세비야 성주간 축제의 행진을 먼저 보여준 뒤, 바로 투우 경기로 넘어가는데 말을 탄 투우사가 소를 무찌르는 모습이 고스란히 담겼다.
영화 제작에는 이제 막 발명되어 쓰이기 시작하던 시네마토그래프가 활용되었으며, 뤼미에르 형제는 세계 각지를 다니며 다양한 풍경을 영화로 담는 활동을 벌이고 있었다. 당시 형제가 가장 많이 찾은 곳은 자국 프랑스와 스페인이었으며, 세비야에서 촬영된 것이 이 작품이다. 《세비야의 행진과 투우 풍경》은 스페인의 성주간 축제를 최초로 담아낸 영상이기도 하다.
제작 당시 1000본을 배포하였으며, 나중에는 뤼미에르 형제의 단편 46편과 더불어 16mm 필름과 비디오카세트로도 출시되었다. 훗날 미국 국회도서관과 유네스코의 세계 디지털 도서관에 소장되었으며, 인터넷을 통해 디지털 형식 비디오로 공개되고 있다.
이브리디오수쿠스(학명:Yuridiosuchus boutilieri)는 악어목 텔레오사우루스과에 속하는 악어이다. 지금은 멸종된 악어로 몸길이가 4~6m인 거대한 악어에 속한다.
이브리디오수쿠스는 바다의 생활에 적응하여 바다에서 살아갔던 악어 중에 하나이다. 바다에서 살아갔던 악어였던만큼 바다에 있는 염분을 조절하는 몸의 기능이 매우 잘 발달이 되어 있었다. 또한 매우 길게 늘어진 주둥이를 가지고 있으며 눈이 윗쪽으로 더욱 올라와 있는 특징을 가지고 있다. 현생의 돌고래, 고래처럼 바다에서 자신의 어린 개체를 직접 출산하였는지 아니면 현생의 바다거북처럼 해변으로 올라와 알을 직접 산란하였는지에 대해서는 정확하게 알려진 것이 없다. 양턱에는 날카로운 톱니 모양의 이빨들이 20~25개로 줄지어서 나 있으며 이를 통하여 먹이를 사냥했을 것으로 추정된다. 분류학적으로 따지면 이브리디오쿠스는 쥐라기의 (바토니안에 해당된다.) Cornbrash 형성 영국과 Sommet 드 라 그란데 Oolithe, 칼바도스, 프랑스에서 Yvridiosuchus(의미"악어 하이브리드를 뜻한다") 멸종된 바다악어의 속이다. 유형 및 알려진 종은 Yboutilieri. Machimosaurini, 강력한 턱과 이빨을 가진 큰 바다악어로 포식 machimosaurids의 clade의 Yvridiosuchus은 가장 오래된 것으로 알려진 종이다. 이브리디오쿠스는 전제 하에서 둘 다 이전 machimosaurids과 원추형의 무딘 이 같은 파생 machimosaurins의 특성을 가지고 있기로 선정하였다. 그것은 더 하는 machimosaurid Deslongchampsina와 공존하였다. 먹이로는 당대에 서식했던 물고기, 갑각류, 작은 어룡을 주로 잡아먹었을 육식성의 포식자로 추청되는 종이다.
이브리디오쿠스가 생존하던 시기는 중생대의 쥐라기 초기로서 지금으로부터 2억년전~1억 8천만년전에 생존했던 종이다. 생존했던 시기에는 유럽을 중심으로 하는 북동부 대서양과 지중해에서 주로 서식했던 바다악어이다. 화석의 발견은 1868년에 유럽의 쥐라기에 형성된 지층에서 유럽의 고생물학자들에 의해 처음으로 발견이 되어 새롭게 명명된 종이며 화석이 발견된 국가로는 영국과 프랑스가 된다.
아이 이치타로(会一太郎, 본명: 會一太郎, ] (읽기 동일), 1987년 11월 12일 - )는 일본의 남성 성우, 만담가이다. 도쿄도 스미다구 출신.
교토예술대학(, )는 1991년에 설립된 교토부 교토시 사쿄구에 있는 일본의 사립대학이다. 우류야마 학원 재단에서 설립한 영리성 사립 대학. 공식 약칭은 우리게이(瓜芸), 교토우리게이(京都瓜芸).
에체이타는 비스카이아도 아모레비에타-에차노 출신으로, 고향 아모레비에타를 거쳐 아틀레틱 빌바오의 명성 높은 레사마에 입단했다. 그의 아틀레틱 소속 첫 3경기는 모두 2008-09 시즌 라 리가 경기로 무난히 활약했다: 첫 경기인 2008년 11월 16일의 이웃 오사수나와의 안방 경기는 2-0으로 이겼는데, 이경 기에서 그는 부상당한 우스타리츠를 대신해 교체되어 들어갔고, 이어지는 누만시아와의 안방 경기에서는 2-0으로 이겼지만 퇴장당했다. 12월 21일, 그는 전반 종료 후 부상당한 안데르 무리요와 교체되어 들어갔고, 빌바오는 베티스 원정에서 1-0으로 이겼다. 그러나, 그는 시즌 대부분을 2군 선수단의 일원으로 활약했다.
2010년 1월 이적시장을 며칠 남겨두고, 에체이타는 2부 리그의 카르타헤나로 5달 동안 임대되었다. 2010년 7월 16일, 그는 아틀레틱을 떠나 엘체로 이적하였고, 즉시 선수단의 주전감으로 자리잡았다.
2013년 6월 4일, 40경기에 출전해 4골을 기록하여, 발렌시아 연고 구단을 20년 넘는 세월 끝에 1부 리그로 복귀시키면서, 에체이타는 자유이적으로 아틀레틱 빌바오에 복귀했다. 그러나, 그는 비록 이듬해 4월 7일이 되어서야 공식 복귀전을 치를 수 있었는데, 2-1로 이긴 레반테와의 원정 경기에 90분을 소화했다.
에체이타는 2014년 10월 25일에 알메리아와의 리 그 경기에서 아틀레틱 소속으로 공식 1호골을 기록했다. 그의 2호골은 이듬해 3월 4일, 바르셀로나에서 벌어진 에스파뇰과의 코파 델 레이 경기에서 터졌는데, 소속 구단은 2-0 승리로 3년 만에 대회 결승전에 진출했다. 그는 바르셀로나와의 경기에서도 90분 출전해 1-3 패를 막기에는 역부족이었지만, 같은 상대로 펼친 그 해 여름 수페르코파 데 에스파냐 두 경기에 모두 출전하였는데, 빌바오가 합계 5-1로 이기면서 현역에 나온 이래 첫 우승을 경험했다.
2018년 7월 24일, 에체이타는 또다른 1부 리그 구단인 우에스카로 1년 임대되었다. 2019년 8월, 자유계약으로 풀려난 그는 산 마메스를 떠나 같은 1부 리그의 헤타페와 2년 계약을 맺고 입단했다.
에체이타는 2015년 10월에 스페인 성인 국가대표팀에 처음으로 차출되었다. 그 해 10월 12일, 그는 1-0으로 이긴 우크라이나와의 유로 2016 예선전 경기에 조 1위를 확정지은 가운데 최종전에 출전해 90분을 소화했고, 1-0 승리를 도왔다.
"2021년 4월 13일 기준"
알킬벤젠()은 하나 이상의 수소 원자가 다른 크기의 알킬기로 치환된 벤젠의 유도체이다. 알킬벤젠은 방향족 탄화수소의 하위 부류이다. 가장 단순한 알킬벤젠은 벤젠의 수소 원자가 메틸기로 치환된 톨루엔이다.
무씨사(武氏祠) 혹은 무씨묘석사(武氏墓石祠)는 중국 산동성(山東省) 제녕시(濟寧市) 가상현(嘉祥縣) 지방진(紙坊鎭) 무적산(武翟山) 북쪽 산기슭에 위치해 있다. 동한(東漢) 말기 무씨(武氏) 가족묘지 3좌 지면석 구조 사당 및 쌍궐(雙闕)의 총칭이다. 내부 석각은 가상무씨묘군석각(嘉祥武氏墓群石刻)이라는 이름으로 중국 제일비전국중점문물보호단위(第一批全國重點文物保護單位)에 올랐다.
무씨 일족은 은(殷)의 왕 무정(武丁)의 후예로 알려져 있으며, 후한 임성현(任城縣)(현재 가상현) 지방 호족으로 알려졌다. 건축 시기는 후한말 환제(桓帝) 건화(建和) 원년(147)에서 영제(靈帝) 시기 168년 경 사이로 추정된다.
무씨사 화상석에 대하여 송대 금석학자들은 이미 언급하였다. 화상석은 원래는 묘에 함께 건설된 석실의 벽화였으나 송대 이후 하천 봄람으로 석실이 매몰되었다. 이를 청대 중기 금석학자 황이(黃易)가 발굴하여 새롭게 벽돌로 쌓은 사당을 세워 보관하였다.
20세기 이후, 고고학자나 미술사학자들이 조사, 정리 및 추가발굴을 진행하였다. 1961년 제1차 전국중점문물보호단위로 등록되었다. 21세기 현재, 무씨사가 있던 장소에 무씨묘군석각박물관(武氏墓群石刻博物館)이 설립되어 있으며 건축물군이 수장되어 있다.
건축물군으로는 다음과 같다.&lt;br&gt;
(1) 화상석 즉 석실의 벽
(2) 묘지 입구 즉 궐(闕) : 무씨궐(武氏闕)&lt;br&gt;
(3) 석사자(石獅子)&lt;br&gt;
무량사.
무량사(武梁祠)는 산동성 가상현 무택산촌(武宅山村, Wǔzháishāncūn, 혹은 발음이 같은 '무적산촌武翟山村'으로도 표기됨)에 위치한다. 동한(東漢) 환제(桓帝) 원가(元嘉) 원년(151)에 세워졌다. 사당은
단개간(單開間) 현산정(懸山頂) 구조이며, 양면의 산장(山牆) 2면, 후장(後牆) 1면, 파정(坡頂) 2개, 총 5개 돌로 구성되어 있다. 너비 2.41m, 깊이 1.57m，높이 2.4m이다. 화상의 배치는 분층분란(分層分欄) 형식이며, 파정석 위에는 상서도(祥瑞圖)가 새겨져 있다. 동서 산장의 산첨부(山尖部)에는 '동왕공(東王公)'과 '서왕모(西王母)' 및 선정(仙庭)이 새겨져 있다. 산장 위 산첨(山尖) 이하 부분 및 후장은 4란으로 구성되어 있으며, 각각 인류의 시조, 선현, 제왕, 효자, 열녀, 자객, 의사, 배알, 푸줏간, 거마 출행, 인물, 누각 등이 새겨져 있다. 도처에 방제(榜題)가 새겨져 있다.
이러한 화상들은 감지평조(減地平雕)에 음선각(陰線刻)을 더하는 수법이다. 방제에는 "양장위개조문각화(良匠衛改雕文刻畫)"라는 글이 새겨져 있다. 화상 면 배치는 엄숙하고 조각이 세밀하며 내용은 풍부하고 풍격이 있어 한대 화상석의 집대성이라 할 수 있다.
좌석실(左石室).
무반사(武斑祠)
전석실(前石室).
무영사(武榮祠)
후석실(後石室).
무개명사(武開明祠)
무씨궐(武氏闕).
동서 양쪽으로 2개가 있다. 서쪽 석궐에는 다음과 같은 글귀가 새겨져 있다.
건화(建和) 원년(147) 정해년 3월 경술일 초1일과 초4일 계축일, 효자 무시공(武始公), 동생 무수종(武綏宗), 무경종(武景興), 무개명(武開明)은 석공(石工) 맹부(孟孚)와 이제묘(李弟卯)에게 이 궐을 짓게 하였다. 가격은 전 15만이 들었다. 손종(孫宗)이 사자(師子, 즉 獅子)를 만들었다. 가격은 4만이다. 무개명의 아들 무선장(武宣張)은 제음(濟陰)에 벼슬을 하다 25세에 조부군(曹府君)이 살펴보고 효렴(孝廉)으로 천거, 돈황장사(敦煌長史)에 제수되었으나 병으로 요절하여 천수를 누리지 못하였다. 오호애재라! 사람들이 모두 슬퍼하는구나!(建和元年, 大歲在丁亥, 三月庚戌朔, 四日癸丑, 孝子武始公•弟綏宗•景興•開明、使石工孟孚•李弟卯造此闕, 直錢十五萬. 孫宗作師（獅）子, 直四萬. 開明子宣張仕濟陰, 年廿五, 曹府君察擧孝廉, 除敦煌長史, 被病夭歿, 苗秀不遂. 鳴呼哀哉, 士女痛傷.)
이를 통해 무시공 4형제가 거액을 들여 막내 무개명의 아들 무선장(武宣長)을 기리기 위하여 석궐을 새웠음을 알 수 있다. 수종은 무량의 자이다. 송 홍괄(洪适)의 『예석(隸釋)』 권24 '從事武梁碑'에 의하면, "고 종사 무연(武掾)은 휘가 량(梁), 자가 수종(故從事武掾, 諱梁, 字綏宗)'이라고 기록되어 있다.
타일러 오스틴 에플러(Tyler Austin Eppler, 1993년 1월 5일 ~ )는 미국의 야구선수이며 현재 CPBL에 속해 있는 웨이취엔 드래곤스의 투수이다. KBO 등록명은 '애플러'이다.
2014년 메이저 리그 신인 드래프트에서 6라운드에 지명돼 6월 11일에 계약금 20만 달러에 피츠버그 파이리츠와 계약했다.
제임스톤 제이머스에서 첫 프로 생활을 시작했으며 14경기에 등판해 방어율 2.49를 기록했다. 2015년에는 싱글A 브레이든턴 머로더스와 AA 알투나 커브에서 총 15게임 등판해 6승 2패, 방어율 3.14를 기록했다. 시즌 후 애리조나 가을 리그에 참가했다. 2016년 시즌에는 알투나 커브에 머물렀으며 9승 1패, 방어율 3.99를 기록했다. 이때 프로 데뷔 후 가장 많은 162.1이닝을 던졌다. 2017년 시즌에는 트리플A 인디애나폴리스 인디언스 소속으로 출전해 8승 9패 방어율 4.89를 기록했다.2018년 시즌에는 28경기에 등판해 13승 6패, 방어율 3.59를 기록했다. 선발로는 총 25번 등판했다.
2019년 1월 15일 연봉 60만 달러에 오릭스 버팔로스와 계약했다. 5월에 처음으로 콜업됐다. 5월 19일에 선발 투수였던 앤드루 앨버스를 대신해 사이타마 세이부 라이온즈와의 경기에 선발 등판했으나 3.2이닝 3실점을 기록하며 패했고 이후 다시 2군으로 내려갔다. 6월에 다시 콜업됐다. 6월 15일 한신 타이거즈와의 경기에 구원 등판했다. 8회 초 2-4 무사 1ㆍ2루 상황에서 병살타를 유도하며 무실점으로 막았고 이후 팀이 역전해 일본 프로야구 진출 후 첫 승을 달성했다. 이 해에 24경기 등판해 31.1이닝 평균자책점 4.02를 기록했다. 시즌 종료 후 오릭스와의 재계약에 실패했다.
2020년에 워싱턴 내셔널스와 마이너 리그 계약을 맺었다. 하지만 코로나19 범유행으로 마이너 리그가 중단되며 이해에 단 한 경기도 출전하지 못했다. 2021년도에는 트리플A 로체스터 레드윙스 소속으로 19경기에 등판해 48탈삼진, 방어율 7.75를 기록했고 이후 워싱턴 내셔널스는 8월 24일에 그를 방출했다.
2021년 12월 17일에 총액 40만 달러에 계약했다. 안우진, 에릭 요키시에 이어 3선발로 낙점됐다. 4월 5일 LG 트윈스와의 경기에 등판했다. 5이닝 무사사구, 2실점을 기록했으나 승리 투수는 되지 못했다. 4월 15일 두산전에 등판해 6이닝 4피안타, 1실점을 기록하며 첫 승을 달성했다. 5월 27일 롯데전에 등판해 9이닝 3피안타, 무사사구를 기록하며 KBO 리그 데뷔 후 첫 완봉승을 달성했다. 그러나 이후에는 계속 부진했고 6월 27일에 1군 엔트리에서 처음으로 말소됐다. 7월 14일 SSG 랜더스와의 전반기 마지막 경기에는 구원 투수로 처음 등판해 1.1이닝 2사사구, 무실점을 기록했다. 후반기에는 구원 투수로도 등판했다. 포스트시즌에는 다시 3선발로 고정 출전했다. kt 위즈와의 준플레이오프 3차전에 선발 등판해 5이닝 6피안타, 1사사구, 1실점(무자책)을 기록했다. 이는 4년 만에 나온 팀의 포스트시즌 선발 승이었다. 이후 플레이오프 1차전과 4차전에도 선발투수로 등판해 팀의 한국시리즈 진출에 이바지했다. SSG 랜더스와의 한국시리즈 2차전에서 5이닝 5실점을 기록하며 패전 투수가 됐다. 6차전에서 5이닝 4피안타, 1사사구, 2실점(무자책)을 기록한 후 교체됐다.
2023년에 푸방 가디언스에 입단하였다.
오치아이 후쿠시(落合 福嗣, おちあい ふくし, 1987년 8월 20일 -)는 일본의 남성 성우, 나레이터이다. 아오니 프로덕션 소속. 아이치현 나고야시 출신.
모라비에츠키(Morawiecki, 여성형 모라비에츠카, Morawiecka)는 폴란드식 성씨이다. 이 성씨를 지닌 주목할 만한 사람들은 다음과 같다.
아이네 마히로(1991년 1월 17일 ~, C컵)는 일본의 AV 여배우다. 2009년 6월에 데뷔했다.
마리아 티포(Maria Tipo, 1931년 12월 23일 ~ 2025년 2월 10일)는 이탈리아의 피아니스트이다.
티포는 나폴리에서 태어났다. 페루초 부소니의 제자였던 그녀의 어머니 Ersilia Cavallo에게 배웠다. 또한 알프레도 카셀라와 Guido Agosti 밑에서 공부했다.
17세에 그녀는 제네바 국제 피아노 콩쿠르에서 우승했다. 그 이후로 그녀는 폭넓은 공연을 했고 상당한 수의 녹음을 했다.
티포는 1950년대 후반 북미에서 처음으로 300회 이상의 콘서트를 가졌다. 1955년에 단 4시간 만에 녹음한 12개의 Scarlatti 소나타로 구성된 LP는 뉴스위크 잡지 "에서 올해의 가장 멋진 녹음"으로 찬사를 받았다.
표트르 솔로모노비치 스톨랴르스키(, , 1871년 11월 30일(율리우스력 11월 18일) ~ 1944년 4월 29일)은 소련의 바이올리니스트이자 저명한 교육자로서 1939년에 우크라이나 소비에트 사회주의 공화국의 인민 예술가 칭호를 받았다. 그는 1939년부터 소련 공산당의 당원이었다.
스톨야르스키는 1871년 러시아 제국(현재의 우크라이나) 키예프현 리포베츠에서 태어났다. 그는 처음에는 아버지에게 사사했고, 그 다음에는 바르샤바에서 스타니스와프 바르체비치(Stanisław Barcewicz)에게 사사했으며, 이후에는 오데사에서 에밀 므위나르스키(Emil Młynarski)와 요세프 카르불카(Josef Karbulka)에게서 사사 했다. 1893년 그는 오데사 음악 학교를 졸업했다. 1893-1919년에 오데사 오페라 하우스 오케스트라의 일원이 되었다. 1898년부터 4세부터 아이들을 가르치는 교육 활동을 시작했다. 1912년에 그는 자신의 음악 학교를 열었다. 1919년부터 그는 오데사 음악원에서 가르쳤다(1923년 그곳에서 교수가 됨). 그는 바이올린 연주의 오데사 학교를 설립했고 소련 바이올린 학교의 설립자 중 한 명이 되었다.
그의 학생들은 중요한 대회에서 최우수상을 수상했다. 1935년 바르샤바에서 열린 비에니아프스키 바이올린 콩쿠르에서 그의 제자 중 두 명이 상을 받았다: 다비드 오이스트라흐와 보리스 골드스타인(Boris Goldstein). (공식 결과, 프랑스의 지네트 네뵈(Ginette Neveu)가 1위, 다비드 오이스트라흐(David Oistrakh)가 2위, 앙리 테미앙카(Henri Temianka)가 3위, 보리스 골드스테인(Boris Goldstein)이 4위, 폴란드의 요세프 하시트(Josef Hassid)가 명예 졸업장을 받았다.)
1937년, 당대 가장 권위 있는 국제 대회 중 하나인 International Ysaye Competition 에서 학생들은 센세이션을 일으켰다. 최고상은 다비드 오이스트라흐(David Oistrakh), 보리스 골드스테인(Boris Goldstein), 옐리자베티 기엘스(Yelizaveta Gilels) 및 미하일 피흐텐골츠(Mikhail Fikhtengoltz)가 받았다.
《비가》(, BV 249)는 이탈리아 작곡가 페루치오 부조니(Feruccio Busoni)의 작품으로, 피아노 독주곡 모음이다. 1908년에 6편으로 처음 출판되었지만 이후 "Berceuse" ( BV 252 )가 추가되어 7편으로 확장되었다. 7세트를 플레이하는 데 40분이 조금 넘게 걸란다.
새로운 음악 스타일.
"비가"는 부소니의 작곡 접근 방식에서 중요한 변화를 나타낸다. 이 시점까지 그는 바이올린 협주곡 ( BV 243 )과 피아노 협주곡 ( BV 247 )과 같이 완전한 숙달 수준에 도달한 낭만주의 스타일로 작곡했다. 이 작품에서 화음은 3도 이외의 음정으로 구성된다. 주변 하모니와 종종 다른 독특하고 매우 색채가 풍부한 음계와 런은 광범위하게 사용되며 다양하다. 멜로디, 고독한 "한숨", 장2도 및 세미톤은 이러한 방향 감각 상실 효과를 확대한다.
《위안》 (독일어: "Tröstungen")은 프란츠 리스트의 6개의 피아노 솔로 작품 모음이다. 작곡은 각각 고유한 스타일을 가지고 있는 녹턴 의 음악 스타일을 취한다. 각 곡은 E 장조 또는 D 장조이다. E 장조는 Liszt가 종교적인 주제로 정기적으로 사용하는 조성이다.
두 가지 버전이 있다. 첫 번째( S.171a )는 1844년과 1849년 사이에 Liszt가 작곡했으며 G. Henle Verlag 가 1992년에 출판했다. 두 번째( S.172 )는 1849년에서 1850년 사이에 작곡되었으며 Breitkopf &amp;amp; Härtel이 1850년에 출판했으며 친숙한 위로 3번 D 장조로 "된 Lento placido" 가 포함되어 있다.
"위안", S.171a.
The "Consolations", S.171a는 피아노를 위한 6개의 솔로 작곡으로 구성되어 있다.
1844과 1849 사이에 작곡, 그들은 첫 번째 버전이며, 처음으로 1992 년에 출판되었다. 원고는 바이마르의 괴테 및 쉴러 기록 보관소에 있다.
"위안", S.172.
1849년에서 1850년 사이에 작곡된 그것들은 리스트의 두 번째 버전이다. 이 버전은 첫 번째 버전보다 더 잘 알려져 있으며 Breitkopf &amp;amp; Härtel에 의해 라이프치히에서 1850년에 출판되었다. 첫 번째 버전과 비교하여 원래의 세 번째(S.171a/3)은 새로운 곡(Lento placido in D 장조) "으로 대체되었고 나머지"는 단순화되었다.
《경제 분석의 기초》는 하버드 대학 출판부에서 1947년(확대판, 1983년)에 출판한 폴 새뮤얼슨의 책이다. 1941년 하버드 대학교 박사 학위 논문을 기반으로 한다. 이 책은 두 가지 기본 원칙, 즉 대리인의 행동 극대화 (예: 소비자 의 효용 및 기업의 이윤 )와 경제 시스템(예: 시장 또는 경제)에 대한 균형의 안정성이라는 두 가지 기본 원칙에서 경제학의 여러 분야의 기초가 되는 공통 수학적 구조를 보여주려고 했다. 다른 공헌 중에서 지수 이론과 일반화된 후생 경제학을 발전시켰다. 특히 매개변수의 변경(예: 세율의 변경)이 경제 시스템에 영향을 미치는 방식을 계산하기 위한 "비교 통계적 " 방법의 질적 및 양적 버전을 확정적으로 명시하고 공식화하는 것으로 알려져 있다. 대응 원리 라고 하는 비교 정역학에 대한 주요 통찰력 중 하나는 균형의 안정성은 매개변수가 변경될 때 평형이 어떻게 변하는지에 대한 테스트 가능한 예측을 의미한다고 말한다.
이 책은 경제 분석이 간결하고 유익한 수학 언어의 이점을 가지고 있음을 보여준다. 1941년 논문의 원본 버전에는 "The Observational Significance of Economic Theory"(p. ix)라는 부제가 붙었다.
겉보기에 다양한 분야에서 분석의 현저한 형식적 유사성에 관한 한 가지 통일된 주제는 소비자 행동과 기업의 생산 경제학에서 국제 무역, 경기 순환, 소득 분석에 이르기까지 이에 대한 글을 쓰는 과정에서만 발생했다. 저자는 그가 "본질적으로 동일한 정리를 계속해서 증명하는 데" 방탕했다는 사실을 깨달았다. 그는 초기 직관의 실패가 경험적 데이터에 "의해" "반박될 수 있는 의미 있는 정리", "즉 경험적 데이터에 대한" 가설을 공식화하는 것과 관련된 소수의 경제학 저술을 고려할 때 그다지 놀라운 일이 아닐 수 있다고 제안한다(pp. 3-5).
새뮤얼슨(pp. 5, 21-24)은 그의 목적을 밝히기에 충분한 의미 있는 정리의 세 가지 근원을 찾는다.
규범윤리학은 윤리적 행동에 대한 연구이며 도덕적 의미에서 어떻게 행동해야 하는지에 관해 발생하는 질문을 조사하는 철학 윤리의 한 분야이다.
규범 윤리는 행동의 옳고 그름에 대한 기준을 검토하는 반면, 메타윤리학은 도덕적 언어의 의미와 도덕적 사실 형이상학을 연구한다는 점에서 메타 윤리와 구별된다. 마찬가지로 규범 윤리는 특정 문제의 윤리보다는 '누가 되어야 하는가'에 더 관심이 있다는 점에서 응용윤리학과 구별된다.도덕 실재론에 대한 메타윤리적 관점의 특정 버전에서 도덕적 사실은 서술적이면서 동시에 규범적이기도 하다.
적절한 정당화에는 해당 원칙에 대한 설명이 필요하다. 왜 이러한 목표, 금지 사항 등이 다른 것이 아니라 가중치를 부여해야 하는지에 대한 설명이어야 한다. 원칙에 대한 일관된 설명이 제공되지 않거나 추가 정당화가 필요하지 않음을 입증하지 않는 한, 정당화될 수 없으며 거부할 이유가 있을 수 있다. 그러므로 도덕 이론에서는 설명이 필요하다.
대부분의 전통적인 도덕 이론은 행동이 옳은지 그른지를 결정하는 원칙에 기초한다. 이러한 맥락에서 고전 이론에는 공리주의, 칸트주의 및 일부 형태의 계약주의가 포함된다. 이 이론들은 주로 어려운 도덕적 결정을 해결하기 위해 가장 중요한 도덕 원칙의 사용을 제안했다.
규범 윤리 이론.