shopkeeper/korean_wiki_content_only_120125 huggingface dataset:
꽃잎처럼 향기로웠던 그 시절이 그리워져요&lt;br&gt;
우리가 함께 걸었던 삼랑진 철길 위에는&lt;br&gt;
빨갛게 노을이 지고 옛사랑이 생각나요&lt;br&gt;
세월이 흐르고 흘러 그 옛날이 떠오르면&lt;br&gt;
그대여 눈물 대신에 한 번쯤은 웃어 보세요&lt;br&gt;
눈부시게 아름다웠던 우리가 사랑한 날들&lt;br&gt;
바람 따라 떠나가 버린 우리의 첫사랑이여&lt;br&gt;
빨갛게 노을이 지고 옛사랑이 생각나요
퀸스 갬빗 수락(Queen's Gambit Accepted, QGA)는 다음 수를 두는 체스 오프닝이다.
퀸스 갬빗 수락는 퀸즈 갬빗에서 흑의 두 번째 수에 2...e6 (퀸스 갬빗 거절)와 2...c6 (슬라브 디펜스)에 이어 세 번째로 많이 사용되는 선택지이다.
퀸스 갬빗은 킹스 갬빗과는 달리 진정한 갬빗으로 간주되지 않는다. 왜냐하면 폰은 되찾거나, 흑이 불리하게만 잡고 있을 수 있기 때문이다. 흑은 보통 폰이 다시 잡히도록 허용하고, 그 시간 동안 백의 중앙에 대항하여 플레이한다.
흑의 2...dxc4가 중앙을 포기하므로, 백은 중앙에서 공간을 확보하고 이를 이용하여 흑의 포지션을 공격하려 할 것이다. 하지만 흑의 게임에도 반격의 기회가 없는 것은 아니다. 만약 백의 중앙을 저지할 수 있다면, 흑은 ...c5와 ...cxd4를 적절한 시점에 플레이하여 백의 중앙 폰들을 약화시키고, 이어지는 엔드게임에서 이점을 얻으려 할 것이다. 만약 백이 exd4로 응수한다면, 결과는 d4에 고립된 폰이 될 것이며, 이는 또한 치열한 미들게임 싸움으로 이어질 수 있다. 만약 백이 대신 d4에서 기물로 되잡는다면, 중앙은 해소되고 대체로 균형 잡힌 게임이 될 것이다.
체스 오프닝 백과사전(ECO)은 퀸스 갬빗 수락를 D20에서 D29 코드로 분류한다.
퀸스 갬빗 수락는 15세기 초 문헌에 언급되었지만, 이 오프닝에서 첫 현대적인 아이디어가 도입된 것은 1886년 세계 체스 선수권 대회에서 빌헬름 슈타이니츠와 요하네스 주커토르트가 겨루면서였다. 그때까지 흑의 플레이는 c4-폰을 지키는 데 집중했다. 슈타이니츠의 계획은 폰을 돌려주고 백에게 d4에 고립된 폰을 남긴 다음, 그 약점을 이용하는 것이었다.
현대적인 접근 방식에도 불구하고, 20세기 초반에는 이 오프닝이 다소 의심스러운 평판을 얻었다. 알렉산드르 알레힌이 흑을 위한 추가 아이디어를 도입하고 1930년대부터 최고 수준에서 플레이되었지만, 제2차 세계대전 이후 인디언 디펜스가 많이 사용되면서 인기가 줄어들었다. 1990년대 말에는 세계 정상급 선수들 중 다수가 퀸스 갬빗 수락를 자신의 레퍼토리에 포함시켰고, 이 라인은 현재 견고하다고 평가된다.
1.d4 d5 2.c4 dxc4 이후 가장 인기 있는 수는 3.Nf3이지만, 강력한 그랜드마스터들이 플레이한 다른 수들도 있다. 아래의 주요 변형들은 인기 순서대로 나열되어 있다.
QGA의 주요 라인들은 이 수로 시작한다. 백은 현재 폰을 되찾는 조치를 미루고 흑이 ...e5로 중앙을 공격하는 것을 막는다. 폰 회수는 보통 4.e3과 5.Bxc4를 통해 이루어진다. 흑의 가장 일반적인 응수는 3...Nf6이지만, 3...a6 변형은 알렉산드르 알레힌이 도입하여 그의 이름을 따고 있다.
퀸스 갬빗 수락의 주요 라인은 다음과 같이 이어진다:
3...Nf6 4.e3.
4...e6
5.Bxc4 c5 6. 0-0
6...a6
3...a6.
이것은 알레힌 변형이다. 백은 보통 4.e3으로 계속 진행한다. 4...Nf6는 주로 주류 라인으로 돌아가는 경향이 있다. 이것은 주로 중앙을 지배하는 것과 함께 기물의 빠른 발전에 초점을 맞춘 흔치 않은 라인이다. 이 변형은 알렉산드르 알레힌이 예핌 보고류보프를 상대로 1929년에 처음 사용했다.
3.e4.
백은 3.e4로 강력한 폰 중앙을 구축하려 할 수 있는데, 이는 1990년대에 다시 인기를 얻은 오래된 수이다. 리치타노는 이를 중앙 변형이라고 부르며 인기가 증가하고 전략적, 전술적 복잡성이 높아졌다고 지적한다. 라에츠키와 체트베리크는 이 라인을 직설적이고 중요하다고 보며, 퀸스 갬빗 수락를 플레이하는 누구든지 이에 대비해야 한다고 말한다.
3...b5?!로 폰을 지키려 하는 것은 상당히 위험하며 거의 볼 수 없다. 중앙 변형에 대한 주된 응수는 3...e5로 폰 중앙에 대항하는 것으로, 매우 이론적인 시스템이다. 중앙에 도전하는 다른 응수로는 치고린 디펜스와 유사한 아이디어를 가진 3...Nc6, 4.e5를 유발하는 3...Nf6, d4에서 중앙을 약화시키는 3...c5가 있다.
3.e3.
겉으로는 평범해 보이는 3.e3은 폰을 즉시 회수할 준비를 하며, 아나톨리 카르포프를 비롯한 강력한 선수들이 자주 사용했다. 이 라인은 3...e5가 중앙을 다시 공격하는 수가 일찍 발견되면서 오랫동안 무해하다는 평판을 얻었다. 일반적인 진행은 4.Bxc4 exd4 5.exd4로, 고립된 퀸 폰 포지션으로 이어진다. 그러나 이어지는 오픈 포지션이 실전에서 흑에게 다루기 쉽지 않다는 것이 입증되었고, 많은 선수들이 단순히 3...e6으로 플레이하여 주류 라인으로 전환한다. 그럼에도 불구하고, 3...e5는 리치타노가 3.e3에 대한 자신의 레퍼토리에서 권장한 수였다.
흑이 c4-폰을 고집하려는 오프닝 트랩은 알레산드로 살비오가 1604년에 지적했다. 만약 흑이 3...b5? 4.a4 c6 5.axb5 cxb5??로 폰을 방어한다면, a8–h1 대각선이 치명적으로 약화되어 6.Qf3로 을 잡는다. 3...Be6으로 폰을 방어하려 할 수는 있지만, 백은 4.Ne2 이후 좋은 보상을 얻는다.
라에츠키와 체트베리크는 3.Nc3를 "잘못된" 수라고 평가했는데, 이는 나이트 전개가 d4와 e5를 제어하지 못하며, 나이트가 흑의 b-폰 전진에 취약하기 때문이다. 3...e5, 3...Nf6, 3...a6는 모두 합리적인 응수이며, 3...Nc6는 치고린 디펜스의 표준 라인으로 이어진다. 레이먼드 킨과 제이콥스는 백을 위한 자신들의 오프닝 레퍼토리에서 3. Nc3를 권장했다.
3.Qa4+.
3.Qa4+ Nc6 4.Nf3로 퀸 체크를 하면 Qxc4로 빠르게 폰을 되찾을 수 있지만, 퀸의 이른 전개는 흑이 퀸을 괴롭히며 시간을 벌 수 있게 하므로 이 라인은 거의 플레이되지 않는다.
퀸스 갬빗 거절(Queen's Gambit Declined, QGD)는 흑이 퀸스 갬빗에서 백이 제시한 폰을 거절하는 체스 오프닝이다.
이는 퀸스 갬빗 거절의 정통 라인으로 알려져 있다. "퀸스 갬빗 거절"가 언급될 때, 일반적으로 정통 라인을 지칭하는 것으로 간주된다. 아래의 "다른 라인"을 참조하라.
정통 라인은 1.d4 Nf6 2.c4 e6 3.Nf3 d5; 1.d4 e6 2.c4 d5; 1.c4 e6 2.Nc3 d5 3.d4; 1.Nf3 d5 2.c4 e6 3.d4 등 다양한 으로 도달할 수 있다.
2...e6는 흑의 을 풀어주지만, 흑의 을 방해한다. 백의 일시적인 폰 희생을 거절함으로써, 흑은 견고한 포지션을 구축한다. d5와 e6의 폰들은 흑에게 에서 발판을 제공한다. 퀸스 갬빗 거절는 1.d4에 대한 흑의 가장 신뢰할 수 있는 방어 중 하나라는 명성을 가지고 있다. 이 상황에서 백은 흑의 밝은 칸 비숍의 수동성을 이용하려고 시도하고, 흑은 이를 풀어주거나, 교환하거나, 수동적이더라도 비숍이 유용한 방어적 역할을 한다는 것을 증명하려고 시도한다.
흑의 궁극적인 ...dxc4는 중앙을 백에게 내줄 것이고, 흑은 백이 먼저 Bd3를 둔 후에 c4를 잡음으로써 를 얻는 형태로 양보를 얻어내지 않는 한 일반적으로 이렇게 하지 않을 것이다. 정통 라인에서 템포를 위한 싸움은 백이 Bd3를 두기 전에 다른 모든 유용한 발전 수를 두려는 노력에 집중된다. 흑은 종종 이 오프닝에서 폰 브레이크 ...c5를 목표로 하는데, 이는 종종 한쪽 또는 다른 쪽이 동적인 보상을 위해 고립된 폰 또는 행잉 폰을 받아들이는 결과를 낳는다.
다른 라인.
가장 넓은 의미에서, 퀸스 갬빗 거절는 흑이 ...dxc4를 두지 않는 퀸스 갬빗의 모든 변형을 의미한다. 정통 라인 외의 변형들은 고유한 이름을 가지며 일반적으로 별도로 취급된다.
1927년 세계 체스 선수권 대회에서 알렉산드르 알레힌과 호세 라울 카파블랑카 사이에 벌어진 34개의 게임 중 첫 번째와 세 번째를 제외한 모든 게임은 퀸스 갬빗 거절로 시작되었다.
흑은 3...Nf6를 피한다.
(3.Nf3는 주요 대안이다) 이후, 흑의 주요 수는 3...Nf6이다. 다른 선택 사항은 다음과 같다.
흑은 3...Nf6를 둔다.
로 시작하는 라인들은 ECO 코드 D35–D69에 해당된다. 이들은 많은 다른 퀸스 폰 오프닝으로 전환될 수 있는 오래된 라인이다. 백은 흑의 포지션에 대처하는 여러 가지 방법이 있다.
캠브리지 스프링스 디펜스: 4.Bg5 Nbd7.
캠브리지 스프링스 디펜스는 1세기 이상 전에 도입되었으며 여전히 플레이되고 있다. (1.d4 d5 2.c4 e6 3.Nc3 Nf6) 4.Bg5 Nbd7 (엘레펀트 트랩을 설정) 5.e3 c6 6.Nf3 Qa5, 이제 흑은 ...Bb4와 잠재적으로 ...Ne4를 의도하며 a5-e1 대각선을 따라 압박한다. 이 흑 방어는 백이 빠질 수 있는 여러 함정이 있기 때문에 아마추어들 사이에서 인기가 많다. 예를 들어 7.Nd2 (주요 라인 중 하나로, 대각선을 따라 흑의 압박에 대응) 7...Bb4 8.Qc2 0-0 그리고 여기서 9.Bd3는 9...dxc4 ( ...Qxg5 위협) 10.Bxf6 cxd3! (즈비셴주크) 11.Qxd3 Nxf6가 흑에게 기물을 따내기 때문에 진다.
교환 변형: 4.cxd5 exd5.
4.cxd5 exd5 5.Bg5 c6 6.Qc2 이후 백은 중앙에 폰 우위를 가지고 있고, 흑은 에 폰 우위를 가지고 있다. 이 폰 구조는 백에게 Nge2, f2–f3, 이어서 e2–e4를 통해 중앙에서 폰을 전진시키거나, Rb1, 이어서 b2–b4–b5, 그 다음 bxc6를 통해 c6에 약한 폰을 만들기 위한 을 통해 플레이할 기회를 제공한다. 흑이 ...cxb5를 두거나 기물로 c6를 되잡을 수 있지만, 이러한 각각의 가능성은 열린 파일의 후진 폰보다도 덜 바람직하다. 흑의 경우, d5에서 교환함으로써 밝은 칸 비숍을 해방하고 e-파일을 열었으며, e4를 중앙 및 플레이의 발판으로 사용할 수 있게 되었다. 기회는 균형을 이루지만, QGD 교환 구조에서의 장기적인 기회는 백에게 유리하므로 흑은 일반적으로 자신의 우수한 활동성을 사용하여 백의 킹에 대한 기물 공격을 시작하도록 강요당한다. 다음 게임들은 백에게 모범적인 게임들이다.
스리 나이츠 변형: 4.Nf3.
QGD의 스리 나이츠 변형은 일반적으로 1.d4 Nf6 2.c4 e6 3.Nf3 d5 4.Nc3의 수순으로 도달하며, (백의 관점에서) 님조비치 디펜스와 (흑의 관점에서) 을 피하기 위해 플레이된다. 흑은 스리 나이츠 변형에 대한 응답으로 몇 가지 옵션을 가지고 있다.
비엔나 변형: 4...dxc4.
비엔나 변형은 흑이 스리 나이츠 변형에서 4...dxc4를 둔 후에 발생한다. 비엔나의 주요 라인은 5.e4 Bb4 6.Bg5로 이어진다. 백의 폰이나 기물은 장기적인 폰 구조 약점에 대한 대가로 중앙 칸을 차지한다. 최고 수준에서 플레이된 비엔나 변형의 한 예는 파인-유웨, AVRO 1938이었다. 비엔나 변형의 조용한 변형은 5.e3 이후에 발생한다.
세미-타라쉬 디펜스: 4...c5.
세미-타라쉬 디펜스는 흑이 스리 나이츠 변형에서 4...c5를 둔 후에 발생한다.
이 변형의 중요한 라인은 엔드게임 라인이며, 게임은 5.cxd5 cxd4 6.Qxd4 exd5 7.e4 dxe4 8.Qxd8+ Kxd8로 이어지며, 베를린 디펜스의 엔드게임과 유사하게 퀸들이 교환되어 화국적인 포지션이 된다. 이 라인은 웨슬리 소, 아니쉬 기리, 망누스 칼센과 같은 정상급 그랜드마스터들이 화국을 목표로 플레이했다. 또한 익스체인지 변형도 있는데, 게임은 5.cxd5 Nxd5 6.e4 Nxc3 7.bxc3 cxd4 8.cxd4로 이어지며, 딩리런, 아니쉬 기리, 블라디미르 크람니크, 망누스 칼센 등이 사용했다.
라구진 변형: 4...Bb4.
라구진 변형(ECO 코드 D37–D39)은 흑이 스리 나이츠 변형에서 4...Bb4를 둔 후에 발생한다. 라구진 변형의 알레힌 변형은 5.Qa4 Nc6 6.e3 0-0 7.Qc2로 발생한다. 5.Bg5 dxc4 6.e4는 QGD의 비엔나 변형으로 전환된다. 일반적으로 플레이되는 대체 라인은 5.cxd5 exd5 6.Bg5 h6 7.Bh4로 비엔나로 전환되는 것을 피한다.
세미-슬라브 디펜스: 4...c6.
는 흑이 스리 나이츠 변형에서 4...c6를 둔 후에 발생한다.
주요 변형으로의 전환: 4...Be7 5.Bg5.
퀸스 갬빗 거절의 주요 변형으로의 전환은 흑이 스리 나이츠 변형에서 4...Be7 5.Bg5를 둔 후에 발생한다.
하르위츠 어택 4...Be7 5.Bf4.
이 변형도 인기 있는 라인이다. 비숍을 g5에 배치하면 흑이 라스커 디펜스에서 볼 수 있듯이 Nf6–e4와 같은 수로 더 자유롭게 교환할 수 있다. Bf4는 흑의 이러한 기회를 제한하고, 를 얻을 기회를 줄이기 위해 고안되었다. 게임은 보통 5...0-0 6.e3 c5 7.dxc5 Bxc5로 이어진다. 일반적으로 e4 플레이어인 페테르 레코는 2004년 세계 선수권 경기에서 블라디미르 크람니크를 이기기 위해 백으로 이 변형을 사용했다. 보비 피셔는 1972년 1972년 경기 14국에서 보리스 스파스키를 상대로 이 라인을 플레이했다.
아저씨 구문()은 라인 등의 SNS에서 사용되는 일본 중년 남성 특유의 표현이나 메시지 형식이다.
아저씨 구문이라는 명칭은 2017년 4월에 트위터에 게시된 '아저씨가 되어가자 강좌'라는 글에서 유래되었으며, 중년 남성과 같은 라인 문장을 소개한 트윗에서 비롯되었다. 아저씨 구문은 산세이도 사전의 선정 위원이 선정하는 올해의 신어 2022 베스트 10에서, 아저씨 구문을 대표로 하는 형태인 ○○구문이 2위에 선정되었다.
아저씨 구문은 이모티콘의 과도한 사용과 남용되는 가타카나와 구두점이 두드러진 특징이다. 이모티콘의 과도한 사용은 상대와 친하게 지내고 싶다는 속셈이 동반되며, 읽는 사람에게 불쾌감을 준다고 여겨진다.
또한 이모지, 이모티콘, 느낌표, 물음표 등의 문장 부호가 남용된다. 또한, 쉼표를 과도하게 사용하며, 부자연스러운 위치에 사용된다. 땀을 흘린 얼굴이나 땀의 이모티콘, 얼굴 이모티콘(😅·💦·σ(^_^ ;) 등)이 자주 보이며, 느낌표나 물음표는 '!' 대신 이모티콘의 '‼️', '⁉️' 등이 선호된다. 그리고 문장의 끝이나 문장 내에서 명사나 인사 등이 일부 가타카나로 표기된다. 이모티콘, 줄 바꿈의 잦음, 내용의 장황함 등이 어우러져 젊은이가 매우 읽기 어려운 문장으로 되어 있다.
상대방과 친하게 대화하고 싶은 마음에 '찬'을 붙여 이름을 부르며, 갑자기 이름을 반말로 부를 때도 있다. 또한, 상대방의 강한 거절이나 성희롱에 대한 고발을 예방하기 위해 '농담이었다' 등을 붙이기도 한다.
상대방과 친해지고 싶은 욕망이 있기 때문에, 대부분의 내용이 일방적으로 거리를 좁히려는 내용이다. 예를 들어, 상사가 직원에게 SNS로 지시를 내릴 때, 다른 의도 없이 불필요한 이모티콘을 사용하게 되어 결과적으로 아저씨 구문이 되는 경우가 있다.
너무 지나치게 친한 척하거나 엉뚱한 내용으로 칭찬하는 등, 읽는 사람에게 불쾌감을 주는 내용이 많다. 또한, 상대방과의 거리를 좁히기 위해 일방적으로 메시지를 여러 번 보낸다거나, 상대방이 거절해도 '불평을 들어주겠다' 등의 명목으로 대화를 시도하거나 만나자고 하는 경우도 있다.
3은 미국의 하드 록 밴드 파이어하우스의 세 번째 스튜디오 음반이다. 이 음반은 1995년 에픽 레코드에서 발매되었다. 이 음반은 이전 두 음반보다 부드러운 사운드를 특징으로 했지만, 당시 많은 글램 메탈 밴드와 달리 파이어하우스는 음반 발매 당시 주류 음악 산업에서 그런지 록과 얼터너티브 록이 지배적이었음에도 불구하고 사운드를 바꾸지 않았다.
이 음반은 이전 발매된 음반만큼 잘 팔리지 않았지만, 히트곡이자 상징적인 파워 발라드인 "I Live My Life for You"를 탄생시켰고, 이 곡은 빌보드 톱 100에서 26위를 차지했다. 이 음반은 빌보드 톱 200에서 66위에 올랐고 다른 나라에서는 골드 인증을 받았다.
밴드는 이 음반을 지원하기 위해 아시아, 아르헨티나, 브라질 및 미국 내 소규모 공연장에서 광범위하게 투어했다.
트랙 리스팅.
모든 곡은 빌 레버티와 C. J. 스네어가 작곡했다.
"I Live My Life for You"는 미국의 록 밴드 파이어하우스가 발표한 일곱 번째 싱글이다. 이 곡은 세 번째 음반 3의 열 번째이자 마지막 곡이다. 파워 발라드인 이 곡은 빌보드 핫 100에서 26위, 어덜트 컨템포러리 차트에서 20위를 차지했다. 이 곡은 1980년대 스타일의 글램 메탈 밴드가 발표한 곡 중 차트에서 중요한 영향을 미친 마지막 곡으로 평가받는데, 이 장르가 그런지 운동으로 인해 주류에서 밀려난 지 3년 후인 1995년에 발매되었다는 점에서 주목할 만하다. 이 곡은 기타리스트 빌 레버티와 보컬 C. J. 스네어가 작곡했다.
한 인터뷰에서 이 곡의 성공에 대해 질문을 받았을 때, 스네어는 "우리가 많은 사람들을 놀라게 했다. 왜냐하면 우리가 기억하는 한 그 장르의 유일한 밴드였고, 시애틀 신이 한창일 때 톱 20 히트곡을 냈기 때문이다"라고 말했다.
대니얼 캐머런(Daniel Cameron, 1985년 11월 22일 ~ )는 미국의 정치인이다.
대한민국-부탄 관계는 대한민국과 부탄의 외교에 관한 내용을 다룬다.
두 나라는 1987년에 수교하였으며, 조선민주주의인민공화국과 수교하지 않은 대한민국 단독 수교국이다. 대한민국은 대외원조를 부탄에게 제공하였으며, 기술연수생을 대한민국에 초청하고, 전문가를 부탄에 보내며 협력한다. 2017년을 기점으로 양국은 수교 30주년을 기념하였다.
Good Acoustics는 하드 록 밴드 파이어하우스의 네 번째 정규 음반이다. 1996년 에픽 레코드에서 발매되었다. 이 음반에는 밴드의 여러 히트곡의 어쿠스틱 버전이 수록되었다. 그러나 네 곡의 신곡도 수록되었는데 (한 곡은 이글스의 커버 곡으로, 이글스가 스티브 영의 Seven Bridges Road를 커버한 곡을 밴드가 리메이크한 곡이었다).
이 음반은 미국에서 처음 세 음반에 비해 상업적으로 실패하여, 빌보드 차트에 진입하지 못한 첫 파이어하우스 음반이 되었다. 그러나 태국, 말레이시아, 필리핀에서는 "You Are My Religion", "Love Don't Care", "In Your Perfect World" 등의 히트곡 덕분에 골드 인증을 받으며 차트에 올랐다. "Love of a Lifetime"의 뮤직 비디오는 태국 방콕의 차오프라야강에서 전적으로 촬영되었다.
이 음반을 지원하기 위해 아시아와 미국(소규모 공연장에서)에서 투어를 진행했다.
이 음반은 밴드가 메이저 레이블에서 발매한 마지막 음반이었다.
모든 곡은 빌 레버티와 C. J. 스네어가 작곡했으며, 예외는 다음과 같다.
Category 5(카테고리 5)는 록 밴드 파이어하우스의 다섯 번째 음반이다. 이 음반은 원래 1998년 일본에서 발매되었고 1999년 미국에서 라이트이어 레코드(Lightyear Records)를 통해 발매되었다.
이 음반은 베이시스트 페리 리처드슨의 직접적인 기여가 더 많았으며, 아이러니하게도 그가 밴드와 함께 작업한 마지막 스튜디오 음반이었다. 밴드의 이전 하드 록 음반들과 비교하여 더 다르고 실험적인 사운드를 특징으로 하며, 여전히 일부 시그니처 발라드를 포함하고 있다.
별도 표기가 없는 한 모든 곡은 스네어와 레버티가 작곡했다.
본 문서에서는 대한민국 경상북도 영남 지괴 내 성주군의 지질과 가야산, 포천계곡, 무흘구곡, 성주 사인암 등 지질명소와 지질유산에 대해 설명한다.
경상북도 성주군은 선캄브리아기 영남 지괴/영남 육괴와 중생대 백악기 경상 분지의 경계에 위치하여, 중부와 서부에는 선캄브리아기 편마암과 화강편마암이 분포하며 남동부에는 경상 누층군 신동층군의 퇴적암 지층인 낙동층, 하산동층, 진주층이 분포한다. 1:5만 지질도 상으로
메타텍틱편마암과 포천계곡.
메타텍틱편마암은 성주군 서부, 금수강산면의 성주호 주변과 가천면의 포천계곡 일대에 분포하며 반상변정 편마암과 점이적 관계이다. 메타텍틱편마암은 주로 엽리가 발달하는 흑운모 편마암으로 구성되며 렌즈상 석회암, 석회규산염암류, 흑운모 편암, 각섬암 및 규암이 협재된다. 흑운모 편마암은 우흑대와 우백대가 교호하는 호상 및 안구상 구조가 뚜렷하며 반상변정 편마암과의 경계부로 갈수록 점차 희미해진다. 엽리는 대체로 북동 20~60° 주향에 수직 내지 서쪽/동쪽으로 50° 경사한다. 흑운모 편마암의 주요 구성 광물은 흑운모, 석영, 사장석, 미사장석 등이며 인회석, 저어콘, 철광석 등이 수반된다.
우백질 화강편마암.
우백질 화강편마암은 성주군 서부 금수강산면 영천리와 무학리 남부 지역에 분포하며 무흘구곡의 지질명소인 선바위와 성주 사인암을 형성한다. 메타텍틱 편마암 및 반상변정 편마암을 관입한 것으로 해석되나 이들 암석과는 점이적이다. 구성 광물 상으로는 우백질 화강암(Leucogranite)과 비슷하나 흑운모 편마암의 잔류 구조가 많이 발달하여 지례 지질도폭에서 화강편마암으로 분류하였다. 주로 장석과 석영으로 구성되고 흑운모와 녹니석을 수반한다.
메타텍틱편마암을 가장 잘 관찰할 수 있는 곳은 성주군 가천면 용사리~법전리의 포천계곡 지역으로 계곡 하상을 따라 편마암이 나타난다. 특히 캠퍼밸리펜션(도로명주소: 성주군 가천면 포천계곡로 472) 포천관광농원(도로명주소: 성주군 가천면 포천계곡로 517-64), 돌담집(도로명주소: 성주군 가천면 포천계곡로 697) 전면 계곡 하상에는 아래 사진과 같이 엽리가 잘 발달한 노두가 드러나 있다.
무흘구곡은 우백질 화강편마암과 반상변정 편마암으로 구성된다. 무학정은 메타텍틱편마암, 선바위는 우백질 화강편마암, 성주 사인암은 반상변정 편마암에 해당한다. 성주 사인암에서는 밝은색의 반상변정 편마암을 관입한 어두운색의 염기성 암맥이 관찰된다.
성주군 중앙에는 화강섬록암이 성주읍 북부, 벽진면 동부, 초전면 남부, 월항면 남서부에 걸쳐 타원형으로 분포한다. 주로 사장석, 석영, 미사장석, 각섬석, 흑운모로 구성되며 인회석, 휘석, 자철석, 녹니석, 저어콘 등을 포함한다.
낙동층(洛東層, Nakdong Formation)은 경상 누층군 신동층군의 최하부 지층으로 왜관 지질도폭(1928)에 의하면 선캄브리아기 편마암의 침식면 위에 퇴적되어 있다. 주로 암회색 셰일, 암회색 또는 암자색(暗紫色) 등의 이암, 암회색, 갈색 사암, 역암 등으로 구성되여 하부, 중부, 상부 3개 부분으로 구분된다. 낙동층 하부는 흑색 셰일, 녹색 이암, 갈색 사암, 역암으로 구성되며 무연탄(anthracites)이 협재된다. 낙동층 중부는 주로 사암과 역암으로 구성되며 약간의 흑색 셰일을 포함하고 전체 두께는 약 300 m이다. 낙동층 중부의 상위에 협재된 역암층은 "Cibotiocaulis tateiwai" Ogura, "Cyathocaulis naktongensis" Ogura, "Xenoxylon latiporosum" (Cramer)과 같은 다수의 고사리(tree-ferns)와 침엽수 화석을 특징적으로 포함하고 있다. 화석이 별로 없는 낙동층 상부는 비교적 연속성 있는 흑색 셰일과 갈색 사암 등으로 구성되며 두께는 300 m이다. 북동 주향에 경사는 남동 10~30°이다.
브루스 케네스 와이벨(Bruce Kenneth Waibel, 1958년 7월 9일 ~ 2003년 9월 2일)은 여러 음악가와 밴드를 위해 연주한 미국의 음악가였다. 그는 마지막으로 록 밴드인 파이어하우스에서 베이스 기타를 연주하며 투어를 한 것으로 기억된다. 그는 2003년에 사망했으며 그의 죽음은 자살로 판명되었다.
브루스 와이벨은 1958년 7월 9일 리빙스턴 (뉴저지주)에서 태어났다. 어린 시절, 그는 플로리다주로 이사했다. 그는 9살 때 기타를 연주하기 시작했다.
1982년 와이벨은 그렉 올맨 밴드에 로디로 합류했다. 결국 그는 기타를 연주하기 시작했지만 밴드와 함께한 마지막 7년 동안 베이스 기타로 전환했다. 그는 그들과 함께 3개의 앨범을 녹음하여 두 개의 골드 레코드를 얻었다.
와이벨은 또한 마셜 터커, 캡틴 비욘드, 스티비 레이 본, 릭 데린저 등과 함께 공연했다. 그는 2000년에 빌 레버티(파이어하우스의 기타리스트)를 만나 그 해 밴드 오디션에 초대되었다. 그는 3년 동안 그들과 함께 연주하며 하나의 앨범(O2)을 녹음했다. 그는 가족과 더 많은 시간을 보내고 싶어서 2003년에 밴드를 떠났다. 그는 또한 레버티의 첫 솔로 앨범인 《Wanderlust》에서 베이스를 연주했다.
2003년 9월 2일, 와이벨은 플로리다주에 있는 친구의 집에서 사망한 채 발견되었다. 그는 막스 와이벨(1998년생)과 키멀리 와이벨 두 자녀를 두었다.
부왕나비(viceroy)는 북미대륙 원산의 나비다. 독이 있는 제왕나비를 베이츠 의태한 종으로 오랫동안 여겨져 왔고, 그래서 제왕의 대리자인 부왕이라는 이름이 붙었다. 하지만 부왕나비도 포식자들의 기피대상이 되는 것은 마찬가지라서, 오늘날에는 제왕나비와 부왕나비가 서로를 의태하며 수렴공진화한 뮐러 의태를 한 것으로 생각된다.
1990년 미국 켄터키주의 상징나비로 지정되었다.
후기 고대 중국어(後期古代中國語, Late Old Chinese) 혹은 후기 상고한어(後期上古漢語)는 후한 시대(서기 1세기~3세기)의 시와 주석에서 확인되는 중국어의 단계를 가리킨다. 이는 상고 한어와 7세기 절운의 중고 한어 사이의 중간 단계로 간주된다. 민어 방언은 이 시기 동남부 방언에서 유래했다고 여겨진다. 영미권에서는 동한 중국어(Eastern Han Chinese) 혹은 후한 중국어(Later Han Chinese)라고도 한다.
한나라 시인들의 운율 관습은 서주 시대의 시경과 당시 사이의 중간 단계로서 청나라 시대부터 연구되었다. 결정적인 참고 문헌은 뤄창페이와 저우쭈모(周祖謨)가 1958년에 편찬했다. 이 연구는 이 시기의 운율 분류를 식별하지만, 각 분류의 음가(音價)는 공개하지 않았다.
후한 시대에 유교 학자들은 공인된 신문(新文)과 진(秦) 이전의 문자로 작성된 재발견된 고문(古文) 등 경전의 여러 판본을 두고 격렬하게 나뉘었다. 고문 학자들은 경전에 대한 정통적인 입장에 도전하기 위해 많은 문헌학 연구를 수행했다. 이들 연구 중 다수는 다양한 단어의 발음에 대한 여러 유형의 언급을 포함하고 있다. 가장 많은 주석이 포함된 자료는 고전 용어 사전인 석명(釋名), 허신의 설문해자()는 한자의 역사와 구조를 연구한 책이며, 정현의 여러 경전 주석이 있다.
불교 또한 후한 시대에 중국에서 크게 확장되었다. 서기 148년 안세고를 시작으로 불교 선교사들은 불교 경전을 중국어로 번역하기 시작했다. 이 번역본에는 산스크리트어와 프라크리트어 어휘의 한자 전사가 포함되어 있었는데, 이는 에드윈 풀리블랭크가 중국어 음운론의 진화 증거를 체계적으로 처음으로 채굴한 것이다.
니콜라스 보드맨이 《석명》의 주석을 수집하고 연구했다. 웰던 사우스 코블린은 남아있는 모든 주석과 전사 자료를 수집하여, 리팡구이의 재구(再構)로 대표되는 상고 한어와 중고 한어 사이의 중간 단계를 재구하는 데 사용했다. 악셀 슈슬러(Axel Schuessler)는 자신의 상고 한어 사전(사전 이름: 후한 중국어)에 재구성된 발음을 포함시켰다.
이 시기의 관습적인 문체는 고전을 강하게 본받았으므로, 현대 문법을 드물게만 엿볼 수 있게 한다. 일부 작품은 일반적으로 고풍스러운 문체를 따르지만, 적어도 부분적으로는 현대 구어를 반영한다고 여겨지는 더 구어적인 문체를 포함하고 있다. 이러한 예는 번역된 불교 문헌, 특히 직접화법에서 많이 발견된다. 마찬가지로 조기의 맹자 주석은 초보 학생들을 위해 고전을 의역한 부분을 포함하고 있어, 더 현대적인 문체를 보인다. 유사한 구절은 왕일, 정현, 고유(高誘)의 주석에서도 발견된다.
여러 문헌에는 동한 시대 방언 변이의 증거가 포함되어 있다. 시기 초기의 방언은 지역 어휘의 변이를 다룬다. 폴 세뤼스(Paul Serruys)는 이 텍스트를 분석하여 6개의 방언 지역을 식별했는데, 함곡관 동쪽의 중원을 중심으로 하는 중부 지역, 북부, 동부, 남부, 서부 지역으로 둘러싸인 지역, 그리고 하류 장강의 남쪽과 동쪽에 있는 동남부 지역으로 구분하였다. 뤄(Luo)와 저우(Zhou)가 식별한 한나라 시대 시인들의 뚜렷한 운율 체계는 이들 방언 지역과 대체로 일치한다.
가장 영향력 있는 방언은 서부 집단의 진(秦)-진(晉) 방언으로, 진(秦)의 우위를 반영한다. 두 번째는 남부 집단의 초어(楚語) 방언으로, 남쪽과 동쪽으로 확산되었다. 이 두 방언은 또한 한나라 표준어의 주요 원천이었다. 이전 노나라, 송, 위 지역의 중부 방언이 가장 보수적이었다. 더 최근에 그리고 천천히 한화(漢化)된 동부 지역의 방언에는 일부 비중국어 어휘가 포함되어 있다.
후한 시대의 주석은 모두 화이허 북쪽에 위치한 11개 지역에서 왔다. 이 주석들은 종종 뚜렷한 음운론적 차이를 보인다. 많은 주석에서 7세기 절운이나 많은 현대 방언에서는 발견되지 않는 합류 현상이 나타난다. 예외는 뤄양시 (중부 방언 지역의 서부) 지역에서 만들어진 불교 전사(轉寫)인데, 이는 후기 방언들이 이 지역에서 사용되던 한나라 시대 방언에서 유래했음을 시사한다.
동남부 방언은 후한 문헌에 반영되지 않았다. 이들은 서진(西晉) 시대에 오() 또는 강동() 방언으로 알려졌는데, 당시 작가 곽복(郭璞)은 이 방언들이 다른 방언들과 매우 다르다고 묘사했다. 제리 노먼은 이 한나라 시대 동남부 방언을 고대 남중국어(Old Southern Chinese)라고 부르며, 현대 월어, 하카어, 민어 방언의 가장 오래된 층에서 발견되는 공통적인 특징들의 원천이라고 제안했다.
동한 중국어 음절은 초성 자음, 선택적 중간 활음, 모음, 그리고 선택적 종성으로 구성되었다.
상고 한어에 가정된 자음군은 동한 시대에 대체로 사라졌다.
상고 한어와 중고 한어 사이의 주요 변화 중 하나는 초기 치음과 (일부 환경에서) 연구개음의 구개음화로, 새로운 구개음 초성 계열을 형성하기 위해 합쳐졌다. 여러 동한 시대 방언은 이 구개음화 중 하나 또는 둘 다를 보인다. 그러나 한나라 시대에 분기된 원시민어는 연구개음은 구개음화되었지만 치음은 그렇지 않았다. 중고 한어의 권설음(retroflex) 파열음과 치찰음은 동한 시대 자료에서 일반적인 파열음 및 치찰음과 구별되지 않는다.
중고 한어 초성 , , 이 모두 하나의 상고 한어 초성 *에서 파생될 수 있는지, 또는 추가적인 마찰음 초성 * 또는 *가 재구성되어야 하는지에 대한 약간의 불확실성이 있다. 대부분의 동한 방언은 이러한 단어에서 단일 초성 *를 가지지만, 일부는 *와 *를 구별한다.
일부 동한 방언은 상고 한어에 가정된 무성 공명음 초성의 증거를 보이지만, 대부분의 지역에서는 동한 시대에 사라졌다. 상고 한어의 무성 설측음과 비음 초성은 동부 방언에서는 * 초성을, 서부 방언에서는 *를 낳았다. 동한 시대에는 상고 한어의 유성 설측음도 음절 유형에 따라 * 또는 *로 진화했다. 그 빈자리는 상고 한어 *이 채웠는데, 이는 동한 시대 *과 중고 한어 을 낳았다. 일부 동한 방언에서 이 초성은 설측 탄설음 또는 전설음이었을 수 있다.
중간 활음.
상고 한어의 최신 재구성 대부분은 순연구개음과 순후두음 초성을 연구개음 및 인후음 계열과 구별한다. 그러나 이 두 계열은 동한 주석에서 분리되지 않아, 동한 중국어가 중고 한어와 같은 * 중간음을 가졌음을 시사한다. 더욱이 이 중간음은 다른 초성 뒤에도 나타나는데, 상고 한어 *와 *가 날카로운 종성(*, *, *) 앞에 오는 음절에서도 그러하며, 이들은 각각 *와 *로 분리되었다. 대부분의 상고 한어 재구성에는 중고 한어의 권설음 초성, 제2류 운모, 그리고 일부 중뉴(重紐) 운모를 설명하기 위한 중간음 *이 포함되며, 이는 동한 시대에도 여전히 뚜렷한 음소였던 것으로 보인다.
베른하르드 칼그렌의 선구적인 작업 이래로 중고 한어 제3류 음절의 구개음 중간음을 상고 한어 중간음 *로 거슬러 올라가는 것이 일반적이었지만, 이는 여러 저자들에 의해 이의가 제기되었다. 부분적으로는 동한 시대 불교 전사(轉寫)에서 구개음 요소가 없는 외국어 단어에 이러한 음절을 사용했기 때문이다. 그러나 코블린(Coblin)은 이러한 관행이 당나라 시대까지 이어졌고, 그 시대에는 중간음이 일반적으로 인정된다고 지적한다. 학자들은 이 차이가 실제 음운론적 구별을 반영한다는 데 동의하지만, 초기 시대의 실현 방식에 대해서는 다양한 제안이 있었다. 이 구별은 동한 시대 주석에서 다양하게 묘사된다.
상고 한어의 가장 최근 재구성 대부분은 *, *, *, *, *, *의 여섯 모음을 식별한다.
동한 시대의 운율 관습은 중고 한어에서 발견되는 일부 변화가 이미 일어났음을 나타낸다.
중고 한어 운모 와 는 모든 종류의 운모와 함께 나타나지만, 는 평음 치찰음과 구개음 초성 뒤에만 나타나며, 알려진 조건화 요인은 없다.
중고 한어의 종성 , , , , 는 동한 중국어로 거슬러 올라간다.
중고 한어 종성 또한 대부분의 경우 *을 반영하는 것으로 보이지만, 일부 동한 방언에서는 모음 종성을 반영하는 경우도 있다.
백스터와 로랑 사가르는 이러한 단어들이 상고 한어에서 종성 *을 가졌으며, 이는 산둥성 및 인접 지역에서는 *로, 다른 지역에서는 *으로 변화했다고 주장한다.
모음 또는 비음 종성을 가진 중고 한어 음절은 세 가지 성조 범주로 나뉘는데, 전통적으로 평성, 상성, 거성으로 알려져 있으며, 파열음 종성을 가진 음절은 네 번째 "입성" 범주에 할당되었다.
앙드레조르주 오드리쿠르는 중고 한어 거성(去聲)이 상고 한어 종성 에서 파생되었고, 나중에 로 약화되었다고 제안했다.
몇몇 불교 전사는 상고 한어 에서 파생된 단어에서 가 동한 시대에도 여전히 존재했음을 나타낸다.
다른 거성(去聲) 음절은 동한 시대에 가 되었을 수 있으며, 이는 인도어 장모음을 전사하는 데 이들을 사용하는 약간의 선호에서 시사된다.
오드리쿠르의 베트남어 성조 분석을 바탕으로 에드윈 풀리블랭크는 중고 한어 상성(上聲)이 상고 한어 에서 유래했다고 제안했다.
이 범주의 음절은 동한 시대에 장모음을 전사할 때 피했는데, 이는 음절이 더 짧았고, 아마도 이 종성 성문 파열음을 반영했을 수 있음을 시사한다.
전국 시대 텍스트와 비교할 때, 구어체 동한 텍스트는 명확하게 구별되는 품사에서 복합 어휘형태소의 엄청난 증가를 보인다.
또한 문법형태소 사용이 훨씬 적고, 대신 우회를 선호한다.
고전 시대의 단음절 단어는 명확히 정의된 통사적 역할을 가진 이음절 복합어로 대거 대체되었다.
현대어의 특징인 수사나 지시사와 명사 사이에 수량사가 널리 사용되기 시작한 것은 한나라 시대부터이며, 다음 남북조 시대에는 더욱 광범위하게 사용되었다.
상고 한어에는 격 구별을 포함한 다양한 인칭 대명사가 있었다.
동한 시대에는 이들이 1인칭 와 2인칭 로 축소되었다.
마찬가지로 지시사도 거의 예외 없이 '이것', '그러한', '저것'으로 축소되었다.
두 종류의 대명사 모두 복수 접미사 , , 와 함께 사용되는 경우가 많았다.
상고 한어의 의문사 대부분은 우회적인 형태로 대체되었다.
지시사 는 현대 중국어에서처럼 A B 형태의 문장에서 계합 동사로 사용되기 시작했고, 전형적인 고전 문형 A B ()를 대체했다.
다른 동사와 달리, 는 로 부정되지 않았다. 부정 계합사 는 고전어에서 유지되었다.
고전 문헌에서 조어 는 부정적인 답변이 예상되는 수사 의문을 나타냈지만, 동한 시대에는 일반적인 의문사였다.
동시에 새로운 의문사 이 등장했다.
폴란드-헝가리 관계(, )는 폴란드와 헝가리의 양자 관계에 대해 다룬다. 양국은 유럽 연합의 회원국이며, 비셰그라드 그룹의 일원이다. 그리고 군사적으로 북대서양 조약 기구으로 연결되어 있다.
폴란드는 슬라브족, 헝가리는 우랄족으로 민족은 다르나, 중세 시대부터 시작된 로마 가톨릭교회와 교황에 충성을 맹세한 기독교 국가로서 정체성을 공유하며 시작하였다. 특히 폴란드의 피아스트 왕조는 헝가리의 아르파드 왕조과 연관이 있었으며, 라슬로 1세는 폴란드 공주 리헤자 공주와 결혼하였다. 두 국가는 근대 시기에도 협력을 지속하며, 특히 오스만 제국에 군사 동맹으로 맞서 대항하였다. 이후 폴란드는 폴란드 분할을 거치며 쇠퇴하였고, 헝가리는 오스트리아-헝가리가 되어 폴란드의 남부 지방의 일부를 점령하였다.
2차대전 당시 두 국가는 나치 독일의 수중 아래로 떨어졌으며, 2차대전 이후 소련의 위성국이 되어 바르샤바 조약 기구의 일원으로 활동하였다. 두 나라 모두 바르샤바 조약군의 체코슬로바키아 침공 당시 군대를 체코에 파병한 경험이 있다. 소련 붕괴 및 바르샤바 조약 기구 해체 이후에 두 국가는 비셰그라드 그룹을 결성하여, 중유럽 및 동유럽 지역에서 소다자 협력을 실행하고 있다. 서방 국가들로부터 포퓰리즘 정치로 비판을 받는 오르반 빅토르 헝가리 총리와 도날트 투스크 폴란드 총리는 정치적으로 매우 가까운 관계이다.
두 나라 모두 유럽 연합에 비교적으로 늦게 가입하였으며, 2004년 5월 1일에 가입하였다. 당시 경제적으로 서유럽 국가들에 비해 상대적으로 낮은 경제 규모의 두 국가들을 위해서 유럽 연합 회원국들은 폴란드와 헝가리에 대한 경제 재건 지원 (PHARE)을 통해 자금을 지원하였다.
유럽회의주의.
두 나라는 유럽 연합의 회원국들 중 대표적인 유럽회의주의적인 국가들이다. 특히 유럽 연합이 지향하고 있는 난민, LGBT, 민주주의에 대해 반대 및 거부하는 입장을 공통적으로 갖고 있다. 유럽 의회에 이들은 피데스 (유럽 국민당 소속), 법과 정의 (유럽 보수와 개혁 소속) 소속 의원들을 보내며 유럽회의주의적 입장을 고수하고 있다.
폴란드는 폴란드 분할, 1차 및 2차 대전의 경험으로 인해 러시아에 대한 감정이 매우 나쁘다. 이런 폴란드와 달리 헝가리는 러시아에 대해 매우 우호적인 입장을 취하고 있다. 이러한 대러시아 관계에 있어서 차이는, 러시아-우크라이나 전쟁에 있어서도 두 국가의 상이한 입장을 보여주고 있다. 폴란드는 우크라이나에 대한 지원에 긍정적이나, 헝가리는 부정적인 입장을 취하고 있다. 또한 러시아에 대한 유럽 연합 차원의 경제 제재에 대해서 폴란드는 찬성하나, 헝가리는 꾸준히 반대하는 입장을 견지해왔다.
상고음(上古音)은 상고한어의 음운론이다. 학자들은 문헌 증거를 통해 상고음을 재구성하려 시도했다. 비록 문자 체계가 소리를 직접적으로 묘사하지는 않지만, 가장 오래된 한자의 공통된 음성 구성 요소는 당시 비슷하게 발음되었던 단어들을 연결한다고 믿어진다. 가장 오래된 현존하는 중국 시인 시경은 그 시대에 어떤 단어들이 운율을 맞추었는지 보여준다. 학자들은 이러한 동시대의 증거들을 훨씬 후대인 601년에 출판된 절운 운서에 기록된 중고 한어의 독음과 비교했지만, 이는 음소 분석에는 미치지 못한다. 추가적인 증거는 다른 중국티베트어족 언어 및 중고 한어 시대 이전에 분리된 민어 (언어) 방언의 동근어, 외래어의 중국어 음역, 그리고 몽몐어족, 크라다이, 비엣어파, 토하라어와 같은 인접 언어로부터의 차용 및 차용어에서 얻어졌다.
비록 많은 세부 사항은 논쟁 중이지만, 최근의 재구성들은 기본 구조에 대해 대체로 동의한다. 상고한어는 중고 한어와 달리 권설음과 구개음 장애음이 없었으나, 특정 종류의 초성 자음군과 무성 공명음을 가졌다는 점에 일반적으로 동의한다. 대부분의 최근 재구성에서는 또한 음절 끝에 자음군이 있었고, 이것이 중고 한어에서 성조로 발전했다고 가정한다.
절운의 음운 체계.
상고한어의 재구성은 일반적으로 601년에 출판되었고, 이후 수세기에 걸쳐 여러 차례 개정 및 확장된 운서인 절운의 음운 체계인 "초기 중고 한어"에서 시작한다.
절운의 서문에 따르면, 절운은 단일한 현대 방언을 기록한 것이 아니라, 당시 중국 각지에서 사용되던 구별을 통합하여 고전을 읽을 때 사용될 문자의 발음을 성문화하려는 목적을 가졌다 (디아시스템).
절운과 그 후계자들은 글자를 성조, 운율군, 동음어군으로 분류했다.
각 동음 글자군의 발음은 반절 방식을 사용하여, 동일한 초성과 운미(음절의 나머지 부분)를 가진 다른 한 쌍의 단어를 사용하여 표기되었다.
반절 표기를 분석하면 체계의 초성과 운미를 나열할 수 있지만, 음성적 값을 결정할 수는 없다.
송나라 시대의 운도는 절운의 음절을 초성과 운미에 대한 정교한 변별적 자질 분석을 사용하여 분류했지만, 이는 후대 시기의 다른 발음의 영향을 받았다.
학자들은 운도를 현대 방언 및 일본어, 한국어, 베트남어(한자어 자료)의 외래어 발음과 비교하여 초성과 운미의 음성적 내용을 결정하려 시도했지만, 운미와 관련된 많은 세부 사항은 여전히 불확실하다.
한자의 음성 요소.
한자의 각 글자는 원래 단어와 동일한 단일 상고한어 형태소를 나타냈다.
이 체계는 알파벳 체계처럼 개별 음을 나타내는 기호를 사용하지 않는다.
그러나 소수의 단어는 그림으로 표현되지만, 대부분은 비슷한 소리가 나는 단어의 글자를 빌려 쓰고, 종종 의미를 구별하는 요소를 추가한다.
그 결과, 대다수의 글자는 형성자로, 비슷한 소리가 나는 단어의 글자와 의미 지표를 결합하여 단어를 쓴다.
종종 음성 요소를 공유하는 글자(음성 계열을 형성)는 여전히 비슷하게 발음된다. 예를 들어, (, '가운데')이라는 글자는 ('물에 씻다', )과 ('충성스럽다', )이라는 단어를 쓰는 데 사용되었다.
다른 경우에는 음성 계열의 단어들이 알려진 어떤 중국어 방언에서도 매우 다른 소리를 가지지만, 글자가 선택될 당시에는 소리가 비슷했을 것으로 추정된다.
중국어 글자 구조에 대한 최초의 체계적인 연구는 허신 (후한)의 설문해자 (서기 100년)이다.
설문해자는 대부분 진나라에서 표준화된 소전을 기반으로 한다.
갑골 문자와 주나라 금문의 초기 글자들은 후대 형태에서 모호해진 관계를 종종 드러낸다.
20세기 후반 이후, 전국 시대의 간독 몇 군데에서 공식적인 갑골 문자 및 금문보다 더 다양한 진나라 이전 글자들이 발굴되었다.
시의 운율.
다른 대규모 동시대 증거는 고대 문헌의 운율이다. 대부분의 연구는 기원전 11세기부터 7세기까지의 노래와 시 모음집인 시경에 집중되었다.
이 노래들 중 일부는 현대 중국어 방언에서도 여전히 운율을 맞추지만, 많은 곡은 그렇지 않다.
이것은 느슨한 운율 관행 때문이라고 여겨졌으나, 명나라 말기 학자 진제 (명)가 이전의 일관성이 음운 변화로 인해 모호해졌다고 주장했다.
상고한어 운율에 대한 체계적인 연구는 17세기 고염무가 시경의 운율 단어를 10개 운율군( )으로 나눔으로써 시작되었다.
이 운율군들은 이후 다른 학자들에 의해 다듬어져 1930년대에는 31개의 표준 집합으로 완성되었다.
이 학자들 중 한 명인 단옥재는 동일한 음성 계열의 글자는 동일한 운율군에 속해야 한다는 중요한 원칙을 진술했다. 이를 통해 거의 모든 단어를 운율군에 할당하는 것이 가능해졌다.
현대 중국어 방언.
현대 민어 (언어) 방언, 특히 푸젠성 북서부 방언은 중고 한어에는 반영되지 않은 구별의 흔적을 보여준다.
예를 들어, 재구성된 원시민어에서 다음과 같은 치음 초성들이 확인되었다.
다른 조음 위치에서도 파열음과 비음 내에서 유사한 구별이 나타난다.
원시민어의 유성음은 민어 성조의 발달로 추론되지만, 초성의 음성적 값은 불확실하다.
공명음 간의 구별은 일부 하카어 방언에서도 나타난다.
후난성 서부의 화샹어 방언은 다른 중국어 방언들과 크게 달라, 절운에는 없는 여러 구별과 특징을 보존하고 있다.
대부분의 학자들은 상고한어 형태소가 압도적으로 단음절이었다고 믿지만, 일부는 최근 소수의 형태소가 부음절을 가졌을 수도 있다고 제안했다(그러나 여전히 단일 문자로 기록되었다).
비록 음성 체계의 많은 세부 사항은 여전히 논쟁 중이지만, 최근의 제안들은 핵심 문제에 대해 실질적으로 일치한다.
예를 들어, 리팡구이와 윌리엄 백스터가 인정한 상고한어 초성 자음은 아래와 같으며, 백스터의 (대부분 잠정적인) 추가 사항은 괄호 안에 표시되어 있다.
대부분의 학자들은 와 다른 자음들의 군집, 그리고 다른 군집들도 재구성하지만, 이 영역은 아직 미해결 상태이다.
널리 받아들여지는 의 체계와 같은 최근의 재구성에서, 상고한어 음절의 나머지 부분은 다음과 같이 구성된다.
이러한 체계에서 상고한어는 후대 중국어 형태와 달리 성조가 없다. 중고 한어의 상성과 거성은 상고한어의 후속 종성의 반사음으로 간주된다.
절운 체계의 구조.
운도 전통에서 초성은 조음 위치와 조음 방법으로 분류되었다.
절운의 초성은 운도와 약간 다르지만, 일반적으로 동의되며 각각 다음과 같이 예시 단어로 전통적으로 명명되었다.
초성과 운미의 많은 잠재적 조합이 발생하지 않았기 때문에, 운도 설계자들은 다른 공기 패턴을 가진 운미를 분리하여 공간을 절약했으며, 이는 효과적으로 상보적 분포 사례를 식별하는 것이었다.
따라서 운미는 운도에서 배치된 행에 따라 I, II, III, IV 등급( )으로 나뉘었다.
대부분의 학자들은 I등급과 IV등급 운미가 각각 저모음과 중전모음을 포함했다고 믿으며, II등급은 전설 이완 모음을 가졌다. III등급은 일반적으로 중고 한어에서 구개 중간음 를 나타내는 것으로 간주된다.
절운 음절의 절반 이상에서 제III개합 운미가 나타난다.
일부 저자는 이를 B형 운미라고 부르며, A형은 나머지 모든 개합을 포함한다.
운도의 배치와 절운에서의 분포를 비교하여 이롱은 제III개합 운미를 네 가지 분포 클래스로 세분했는데, 다른 학자들은 이를 순수(또는 독립), 혼합, 그리고 두 종류의 중뉴로 불렀다.
결과적으로 나타나는 7가지 클래스 간의 구별 중 일부는 운도에서만 발견된다.
절운만 고려할 때, 이들은 다양한 조음 위치의 초성과의 공기(共起) 패턴 4가지로 줄어든다.
운도는 또한 절운의 운미를 '개구'(開, ) 또는 '합구'(合, )로 분류했으며, 후자는 중간음 또는 입술 둥글림을 나타내는 것으로 믿어진다.
중고 한어의 중간음은 고르지 않게 분포되어, 연구개음 및 후두음 초성 뒤 또는 특정 운미와 종성 , , 앞에만 구별되었다.
상고한어 초성 재구성을 위한 주요 증거원은 중세 운서와 중국 문자 속 음성 단서이다.
20세기 초, 황감은 제I개합과 제IV개합 운미, 그리고 그와 함께 나타나는 초성들, 즉 순음, 치음, 치음 치찰음, 연구개음, 후두음이 원시적이라고 제안했다.
음성 계열의 원리.
스웨덴의 중국학자 베른하르드 칼그렌이 처음 제안한 핵심 원리는, 동일한 음성 구성 요소로 쓰인 단어들의 초성이 상고한어에서 공통적인 조음 위치를 가졌다는 것이다.
예를 들어, 중고 한어의 치음과 권설 파열음이 음성 계열에서 함께 나타나기 때문에, 이들은 단일한 상고한어 치음 계열로 추적되며, 권설 파열음은 상고한어 중간음 에 의해 조건화된다.
중고 한어의 치음 치찰음과 권설 치찰음 또한 음성 계열에서 서로 교환 가능하게 나타나며, 비슷하게 단일한 상고한어 치찰음 계열로 추적되며, 권설 치찰음은 상고한어 중간음 에 의해 조건화된다.
중고 한어 중간음 의 불균등한 분포는 상고한어에 양순 연구개음 및 양순 후두음 초성은 있었지만 양순 연구개 중간음은 없었음을 나타내는 것으로 해석된다(앙드레조르주 오드리쿠르와 세르게이 야혼토프에 따름).
평음과 순음화된 자음은 음성 계열에서 일반적으로 분리되어 유지된다.
중고 한어 의 나머지 출현은 이러한 종성 앞의 후설 모음의 모음분화의 결과로 믿어진다.(Vowels 참조).
중고 한어 가 구개음 환경에서만 나타나기 때문에, 리는 와 둘 다 상고한어 에서 유래했다고 시도했지만, 일부 경우 불규칙한 발달을 가정해야 했다. 이롱은 중고 한어 초성 를 가진 여러 단어가 현대 민어 (언어) 방언에서 구별된다는 것을 보여주었다. 예를 들어, '두껍다'와 '뒤'는 중고 한어에서 둘 다 였지만, 여러 민어 방언에서는 각각 연구개음과 제로 초성을 가진다. 대부분의 저자는 이제 와 둘 다를 가정하며, 는 구개음화되지 않은 환경에서 나중에 약화되었다고 본다. 비슷하게 는 의 순음화된 대응음으로 가정된다.
판우윈은 위 체계의 수정안을 제안했는데, 이는 중고 한어의 성문 파열음과 후두 마찰음이 치음 파열음과 마찰음이 보통 분리되었던 것과 달리 음성 계열에서 함께 나타나는 사실을 설명하기 위함이었다.
그는 성문 파열음 초성 과 마찰음 , 대신 구개수 파열음 , 및 를, 그리고 , , 대신 순음화된 구개수 파열음 , , 를 제안했다.
불일치하는 계열.
그러나 음성 계열에 아주 다른 중고 한어 초성이 함께 나타나는 경우가 여럿 있다.
칼그렌과 후속 연구자들은 그러한 경우에 추가적인 상고한어 자음이나 초성 자음군을 제안했다.
예를 들어, 중고 한어 구개음 치찰음은 치음 및 연구개음과 함께 두 가지 뚜렷한 종류의 계열로 나타난다.
B형 음절에서 상고한어 치음은 구개음화되었다고 믿어지며, 이는 중간음 이 존재하지 않는 경우에 해당한다.
일부 상고한어 연구개음도 B형 음절에서 구개음화되었지만, 그 조건화 요인은 부분적으로만 이해되고 있다.
리는 연구개음 또는 후두음과 음성 계열에 나타나는 구개음 초성의 근원으로 를 제안했지만, 에 대한 증거를 찾지 못했으며, 구별은 모음에 기인한다고 보았다.
풀리블랭크의 제안에 따라 백스터는 를 를 사용하여 설명하고, 평범한 연구개음과 후두음은 전설 모음을 가진 B형 음절에서 구개음화되었지만, 이 존재하는 경우는 예외라고 가정했다.
그러나 상당수의 구개음화는 이 규칙으로 설명되지 않는다.
마찬가지로, 중고 한어의 권설 치음 및 치찰음의 원천으로 제안된 사례를 보완하여, 순음 및 연구개음 뒤에도 중간음 이 발생할 수 있다고 제안된다. 이는 다음과 같은 연결을 설명하기 위함이다.
따라서 중고 한어 설측음 은 상고한어 를 반영하는 것으로 믿어진다.