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이 취임식을 위해 의회 합동 취임식 위원회는 상원의원 존 스파크먼이 위원장을 맡았고, 상원의원 칼 헤이든과 스타일즈 브리지스, 하원의원 샘 레이번, 존 W. 맥코맥, 찰스 A. 할렉이 포함되었다.
시나트라 취임 무도회.
프랭크 시나트라와 피터 로퍼드는 취임식 전날인 1961년 1월 19일 D.C. 병기고에서 취임 전 무도회를 조직하고 주최했는데, 이는 워싱턴 D.C. 역사상 가장 큰 파티 중 하나로 여겨진다. 시나트라는 많은 할리우드 스타들을 모집하여 공연하고 참석시켰으며, 일부 배우들이 갈라에 참석할 수 있도록 브로드웨이 극장이 그날 밤 공연을 중단하도록 설득하기까지 했다. 1인당 100달러에서 그룹당 10,000달러에 이르는 티켓으로 시나트라는 격렬한 선거 운동으로 인한 민주당의 빚을 갚기 위해 170만 달러(오늘날 가치로 달러)를 모금하기를 희망했다. 많은 할리우드 스타들이 케이 톰슨이 리허설하고 로저 에덴스가 연출한 짧은 연설이나 공연을 선보였고, 준비와 리허설이 필 스턴에 의해 촬영된 스태틀러-힐튼 호텔에 머물렀다. 공연과 연설에는 프레드릭 마치, 시드니 포이티어, 냇 킹 콜, 엘라 피츠제럴드, 진 켈리, 토니 커티스, 재닛 리, 빌 다나, 밀턴 베를, 지미 듀란테, 해리 벨라폰테와 시나트라 자신도 포함되었다.
시나트라의 오랜 친구이자 민주당 지지자, 랫 팩의 일원이었던 새미 데이비스 주니어는 존 F. 케네디로부터 그의 아버지 조지프의 요청에 따라 갈라에 참석하지 말아달라는 부탁을 받았다. 그의 인종간 결혼이 스웨덴 여배우 메이 브릿과의 결혼이 당시와 그 행사에 너무 논란이 될 것을 우려했기 때문이다. 데이비스는 시나트라를 통한 케네디 선거 운동의 요청에 따라 이미 선거 이후로 브릿과의 결혼식을 연기했었다. 데이비스는 결국 1970년대 초에 공화당과 리처드 닉슨을 지지하게 되었다. 해리 벨라폰테는 논란에 대해 슬픔을 표하며 "그는 대사였지만, 우리는 나중에야 그걸 알았다. 새미가 거기에 없던 것은 손실이었다."고 말했다.
무도회 끝에 케네디는 시나트라에게 축제와 평생 동안 그리고 1960년 선거 운동에서 민주당을 지지해 준 것에 대해 감사를 표하며, "우리 오랜 역사에서 예술과 정치의 행복한 관계가 오늘 밤 절정에 달했다고 생각한다."고 덧붙였다. 재클린은 오전 1시 30분(ET)에 무도회가 끝나기 전에 백악관으로 돌아갔고, 존은 아버지 조지프 케네디가 주최한 두 번째 취임 전 무도회에 참석했으며, 마침내 오전 3시 30분경 백악관으로 돌아왔다.
취임식 노이스트.
취임식 전날 큰 겨울 폭풍이 몰아쳐, 기온은 였고 시간당 의 눈이 내렸으며, 밤새 총 의 눈이 쌓여, 워싱턴에 교통 및 물류 문제를 야기하고 취임식에 심각한 우려를 불러일으켰다.
취임식 날인 1961년 1월 20일, 하늘은 맑아지기 시작했지만 눈으로 인해 워싱턴은 혼란에 빠졌고, 취임식 행진이 거의 취소될 뻔했다. 미 육군 공병대는 취임식 전날 저녁과 아침에 거리 청소를 담당했으며, 1,000명 이상의 컬럼비아 특별구 직원과 1,700명의 보이 스카우트의 도움을 받았다. 이 특수팀은 수백 대의 덤프 트럭, 프런트 엔드 로더, 모래 살포기, 제설기, 로터리, 화염 방사기를 동원하여 경로를 정리했다. 악천후와 연료 부족으로 멈춰 선 1,400대 이상의 차량이 펜실베이니아 애비뉴를 따라 행진 경로에서 제거되어야 했다.
눈 폭풍으로 인해 워싱턴 내셔널 공항의 시야가 0.5마일 미만으로 떨어져, 전 대통령 허버트 후버는 워싱턴으로 비행하여 취임식에 참석할 수 없었다.
취임식 절차.
퇴임하는 드와이트 D. 아이젠하워 대통령과 함께 국회의사당으로 가기 전, 케네디는 조지타운의 성삼위일체 가톨릭 교회에서 아침 미사에 참석했다. 리처드 쿠싱 추기경은 취임식 기도를 12분 동안 드렸다. 추가 기도는 대주교 이아코보스 대주교와 오스틴의 센트럴 크리스천 교회의 존 바클레이 목사에 의해 낭송되었으며, 넬슨 글루크 랍비에 의해 축복이 주어졌다. 이 기도와 축도는 총 28분 동안 지속되었다. 매리언 앤더슨은 "미국의 국가"를 불렀고, 레너드 번스타인이 작곡한 "존 F. 케네디 취임식을 위한 팡파르"가 연주되었다.
부통령 취임 선서는 하원 의장 샘 레이번이 린든 B. 존슨에게 집행했다. 이는 하원 의장이 취임 선서를 집행한 첫 사례로, 이전 취임식에서는 미국 상원 임시의장, 퇴임하는 부통령 또는 미국 상원의원이 집행했다.
당시 86세였던 로버트 프로스트는 그의 시 "The Gift Outright"을 낭송했다. 케네디는 취임식에서 프로스트에게 시를 낭독해 달라고 요청했으며, "The Gift Outright"을 제안했는데, 이는 선거 운동 기간 동안 프로스트의 도움에 대한 감사의 표시로 여겨졌다. 케네디는 나중에 프로스트의 "용기, 뛰어난 기술과 대담함"에 감탄했다고 말하며 "나는 정치의 세계와 시의 세계가 그렇게 멀리 떨어져 있다고 생각하지 않는다. 나는 정치인과 시인 모두 적어도 한 가지 공통점을 가지고 있다고 생각한다. 그것은 그들의 위대함이 삶의 도전에 맞서는 용기에 달려 있다는 것이다."라고 덧붙였다. 미국 시인 윌리엄 메러디스는 이 요청이 "케네디를 문화에 관심 있는 사람, 문화인으로 주목하게 했다"고 말했다.
프로스트는 케네디가 제안한 시의 서문으로 사용하기 위해 특별히 "헌정"이라는 새로운 시를 작곡했는데, 이는 케네디의 친구들에게는 놀라운 일이었다. 취임식 날 아침, 프로스트는 케네디의 미래 내무장관이 될 스튜어트 유달에게 자신의 손으로 쓴 초고를 더 쉽게 읽을 수 있도록 타자로 작성해 달라고 요청했고, 유달은 이에 응했다.
그러나 대통령 연단에 서자 태양과 눈의 눈부심 때문에 그는 원고를 읽을 수 없었다. 프로스트가 읽기 시작했을 때, 그는 첫 세 줄에서 더듬거리며 군중과 카메라 앞에서 원고를 찡그리며 보았다. 존슨 부통령은 그의 실크해트를 그늘로 사용하여 돕고자 했지만, 프로스트는 그 제안을 거절하고 모자를 받아들며 "제가 도와드리죠"라고 농담을 던져 군중과 케네디 대통령의 웃음과 박수를 자아냈다. 상황의 긴급성을 이해한 프로스트는 마이크에 대고 "이것[시]은 내가 읽을 필요 없는 시의 서문이었다"고 말한 뒤, "The Gift Outright"을 기억으로 낭송하기 시작했다. "거의 100만 명에 달하는 국가의 수도에 모인 사람들" 앞에서 말이다. 이는 대통령 취임식에서 시가 낭독된 첫 사례이며, 이후 빌 클린턴 (1993년과 1997년), 버락 오바마 (2009년과 2013년), 조 바이든 (2021년) 등 미래의 대통령들이 각자의 행사에서 반복한 특징이다.
프로스트는 식이 끝난 후 낭독되지 않은 시 "헌정"의 타자본을 유달에게 주었고, 유달은 결국 이 문서를 미국 의회도서관에 기증하여 현재 그곳에 보관되어 있다. 프로스트가 직접 헌정한 원본 필사본은 대통령에게 전달되었고 현재 존 F. 케네디 도서관 및 박물관에 소장되어 있다. 케네디의 아내 재클린은 이 필사본을 액자에 넣어 액자 뒷면에 "잭을 위해. 당신의 사무실에 놓으려고 처음 액자에 넣은 것. 거기에 처음 걸릴 것."이라고 썼다. 프로스트는 1962년 3월에 "존 F. 케네디 취임식을 위하여"로 제목을 바꾸고 42줄에서 77줄로 확장된 시를 케네디에게 공식적으로 헌정했다. 읽히지 않은 시(프로스트의 시집 In the Clearing의 일부로 1962년에 출판됨)는 케네디 취임 50주년 기념 행사에서 미 의사당에서 채플린 대니얼 P. 코플린에 의해 마침내 낭독되었다.
대통령 취임 선서는 대법원장 얼 워런이 정오에 공식적으로 대통령이 되었음에도 불구하고, ET 오후 12시 51분에 닫힌 가족 성경을 사용하여 케네디에게 집행했다. 케네디는 정오에 체감 온도가 인 의 추운 날씨에도 불구하고 취임 선서를 하고 취임 연설을 할 때 오버코트를 입지 않았다.
취임 선서를 마친 직후, 케네디 대통령은 국회의사당에 모인 군중에게 연설을 시작했다. 그의 1366단어 취임 연설은 색상 텔레비전으로 방영된 첫 번째 연설이었으며, 미국 역사상 최고의 대통령 취임 연설 중 하나로 평가받는다.
초고 작성.
이 연설은 케네디와 그의 연설문 작성자 테드 소렌슨이 작성했다. 케네디는 소렌슨에게 에이브러햄 링컨 대통령의 게티즈버그 연설과 다른 취임 연설들을 연구하도록 지시했다. 케네디는 1960년 11월 말에 취임 연설을 위한 생각과 아이디어를 모으기 시작했다. 그는 여러 친구, 보좌관, 고문들로부터 제안을 받았는데, 여기에는 성경 구절에 대한 성직자들의 제안도 포함되었다. 케네디는 그 후 자신의 생각과 일부 제안들을 사용하여 여러 초고를 작성했다. 케네디는 연설에 하버드 경제학자 존 케네스 갤브레이스와 전 민주당 대통령 후보 애들레이 스티븐슨의 여러 제안을 포함했다. 케네디의 "두려움 때문에 협상하지 말자. 그러나 협상하는 것을 결코 두려워하지 말자."라는 문구는 갤브레이스의 "우리는 두려움 때문에 결코 협상하지 않을 것이다. 그러나 우리는 협상하는 것을 결코 두려워하지 않을 것이다."라는 제안과 거의 동일하다. 스티븐슨의 "자유로운 삶의 방식이 이 세상의 많은 가난한 사람들을 돕지 못한다면, 그것은 소수의 부자들을 결코 구원하지 못할 것이다."라는 제안은 케네디의 "자유 사회가 가난한 많은 사람들을 돕지 못한다면, 부유한 소수를 구원할 수 없을 것이다."라는 문구의 바탕이 되었다.
연설의 주요 내용.
케네디는 냉전이 한창이던 시기에 권력을 잡았으며, 평화적인 국제 관계를 유지하고 미국을 강력한 세계 강국으로 대표하는 어려운 목표를 가지고 있었다. 이러한 주제들이 그의 취임 연설을 지배했다. 케네디는 새롭게 발견된 핵무기의 위험과 가속화되는 군비 경쟁을 강조하며, 화력에 대한 집중이 국제 관계와 세계의 빈곤층을 돕는 데 집중해야 한다고 주장했다. 연설문 작성자 테드 소렌슨에 따르면, 케네디 정책의 핵심을 표현하는 연설에서 가장 중요한 문장은 다음과 같았다. "우리의 무기가 의심의 여지 없이 충분할 때에만 우리는 그것들이 결코 사용되지 않을 것이라고 의심의 여지 없이 확신할 수 있을 것이다."
소렌슨은 2007년에 존 F. 케네디가 연설에서 다섯 가지 목표를 염두에 두었으며, 소렌슨에 따르면 이 모든 목표가 달성되었다고 밝혔다. 소렌슨은 케네디의 연설을 "현명하고 용기 있는" 것으로 평가하며 다음과 같이 결론지었다. "케네디의 취임 연설은 세계를 변화시켰고, 서방의 소련과의 세계 미래 방향을 둘러싼 긴 냉전 투쟁에서 평화로운 승리를 결심한 새로운 미국 행정부와 외교 정책의 시작을 알렸다. [...] 그것은 그 당시 그와 국가의 핵심 가치를 담은 선언이었으며, 그는 그것이 반드시 전달되어야 한다고 믿었다."
수사적 요소.
연설의 핵심 주제는 의무와 권력의 관계이다. 이는 연설의 첫 부분에서 강렬한 대조를 통해 강조된다: "...인간은 자신의 유한한 손으로 모든 형태의 인간 빈곤과 모든 형태의 인간 생명을 폐지할 수 있는 힘을 가지고 있습니다." 마찬가지로 다섯 번째 단락에서 그는 다음과 같이 말한다: "단결하면 수많은 협력 사업에서 우리가 할 수 없는 일은 거의 없습니다. 분열하면 우리가 할 수 있는 일은 거의 없습니다." 두 구절 모두 국제적 가치를 재조정해야 한다는 생각에 호소한다. 다시, "양측"에 행동을 촉구한 후, 그는 "우리 모두"에게 "긴 황혼의 투쟁의 짐을 짊어질 것"을 요구한다. "...인류의 공통된 적: 폭정, 빈곤, 질병, 그리고 전쟁 그 자체에 맞서 싸울 것"이라고 말한다. 하지만 "긴 황혼의 투쟁"이라는 문구는 냉전 시기 공산주의와의 투쟁과 연관되게 되었다.
주어진 상황에서 적절한 것을 말하거나 행하는 것인 카이로스는 고전 수사학의 주요 요소이며, 이 연설에서 두드러지게 사용된다. 케네디는 냉전에 대한 미국인들의 불안감을 인식하고 낙관적인 어조를 선택했다. 그는 미래에 대해 이야기하고, "양측이..."라는 문구를 반복하여 국제적 단합이라는 목표에 호소하면서 긴장된 관계를 다루는 방법을 제시한다. 그는 또한 부정적인 아이디어를 기회로—도전으로—표현하여 본질적으로 미국적인 이상에 호소한다. 마지막에서 네 번째 단락에서 그는 "세계의 오랜 역사에서 소수의 세대만이 최대 위험의 시기에 자유를 수호하는 역할을 부여받았다"고 말한다.
또한 존 F. 케네디는 취임 연설에서 그의 유명한 말, "여러분의 조국이 여러분을 위해 무엇을 할 수 있는지 묻지 말고, 여러분이 조국을 위해 무엇을 할 수 있는지 물으십시오"를 말했다. 이 역전어순 반복의 사용은 그의 연설의 명제로도 볼 수 있다—대중에게 더 큰 선을 위해 올바른 일을 하라는 행동 촉구이다. 이는 프랭클린 D. 루스벨트가 1936년 민주당 전당 대회에서 한 수락 연설의 우아한 재구성일 수 있다: "어떤 세대에게는 많은 것이 주어집니다. 다른 세대에게는 많은 것이 기대됩니다. 이 세대의 미국인들은 운명과의 약속이 있습니다." 또한 이는 대법관 올리버 웬델 홈즈의 1884년 현충일 연설과도 유사하다. 홈즈는 연설에서 다음과 같이 말했다. "[현충일은] 이제 공동의 동의로 우리가 잠시 멈춰 우리의 국가적 삶을 의식하고 그 안에서 기뻐하며, 우리 조국이 각자에게 무엇을 해왔는지 되새기고, 우리가 조국을 위해 무엇을 할 수 있을지 스스로에게 묻는 순간이다."
초대 손님.
전 대통령, 부통령, 내각 구성원, 기타 워싱턴 공무원 등 공식적인 대통령 손님 및 명예 손님 외에도 케네디 부부는 칼 샌드버그, 존 스타인벡, 어니스트 헤밍웨이, 브렌던 비언, 마크 로스코와 같은 유명한 예술가들과 패션 아이콘이자 미래의 보그 편집장인 다이애나 브리랜드를 초대했다.
팁 오닐 하원의원은 부유한 보스턴 사업가 조지 카라 옆에 앉았다.
백악관으로의 행진.
취임식 후에는 펜실베이니아 애비뉴를 따라 대규모 행진이 이어져 새로운 대통령을 국회의사당 광장에서 백악관으로 모셨다. 도착하자마자 케네디는 전 대통령 해리 트루먼과 전 영부인 이디스 윌슨 및 엘리너 루스벨트와 같은 귀빈들과 함께 사열대에 올랐다. 수많은 구경꾼들과 수백만 명의 텔레비전 시청자들도 이 행진을 지켜봤는데, 행진이 지나가는 데 세 시간이 걸렸다. 미군 16,000명이 미니트맨 미사일과 초음속 B-70 폭격기와 같은 현대식 무기 전시와 함께 행진했다. 추가로 16,000명의 시민 행진자는 연방 및 주 공무원에서부터 고등학교 밴드와 보이 스카우트에 이르기까지 다양했으며, 40대의 꽃수레가 동반되었다.
케네디의 취임은 미국에 많은 최초의 기록을 세웠다. 케네디는 최고사령관으로 취임한 최초의 가톨릭 신자였다. 취임 당시 43세였던 케네디는 가장 젊게 선출된 대통령이었으며, 그 당시 미국 역사상 가장 나이 많은 대통령이었던 아이젠하워를 교체하는 것이었다. 아이젠하워의 존재에서 케네디로의 전환의 연령 차이와 시각적 효과는 취임식에서 두드러졌다. 또한 케네디는 20세기에 태어나 대통령으로 취임한 최초의 인물이었다.
케네디가 취임식에 모자를 쓰지 않아 남성 모자 산업을 혼자서 망하게 했다는 주장은 거짓이다. 케네디는 취임식과 저녁 무도회에 실크해트를 썼으며, 선서를 하거나 연설을 할 때만 벗었다. 그는 사실 아이젠하워가 두 차례 취임식 모두 옴부르그를 쓰는 대신 실크해트를 쓰지 않음으로써 전통을 깨뜨린 후 이를 되살렸다. 1965년 취임식에서 존슨은 완전히 모자를 쓰지 않은 최초의 대통령이었다.
리처드 닉슨 대통령이 워터게이트 사건으로 사임한 후, 1974년 8월 9일 금요일 워싱턴 D.C.의 백악관 이스트 룸에서 제럴드 포드의 제38대 미국 대통령으로서의 취임식이 거행되었다. 20세기 마지막으로 예정에 없던 비정기 취임식이었던 이 취임식은 제럴드 포드의 유일한 임기(1974년 8월 9일부터 1977년 1월 20일까지의 부분 임기)의 시작을 알렸다. 대법원장 워런 E. 버거가 취임 선서를 집행했다. 포드가 선서를 한 성경은 그의 아내 베티 포드가 들고 있었으며, 잠언 3장 5-6절이 펼쳐져 있었다. 포드는 임기 중 대통령직을 승계한 아홉 번째 미국의 부통령이었으며, 2025년 현재까지도 가장 최근의 사례이다.
이 취임식은 1789년 대통령직이 수립된 이래 아홉 번째로 예정에 없던 비정기 취임식이었지만, 대통령의 사임으로 인해 발생한 첫 사례였다. 이전 여덟 번의 취임식은 대통령의 사망으로 인한 것이었다. 포드는 스피로 애그뉴가 볼티모어 카운티 임원과 메릴랜드 주지사 재임 중 뇌물 수수 혐의로 사임한 지 불과 8개월 만에 부통령이 되었다. 그는 수정 헌법 제25조의 조항에 따라 부통령으로 임명된 첫 번째 인물이었다. 따라서 그가 닉슨의 뒤를 이어 대통령이 되었을 때, 포드는 부통령직과 대통령직 모두에 선출되지 않고 이 두 직책을 모두 역임한 최초의 (그리고 유일한) 인물이 되었다.
닉슨의 사임.
1974년 8월 8일 TV 연설에서, 워터게이트 사건과 그 은폐 의혹에 대한 역할로 탄핵 위기에 처해 있던 대통령 리처드 닉슨은 "내일[8월 9일] 정오부로 대통령직에서 사임할 것"이라고 발표했다. 다음 날 오전 9시, 닉슨은 백악관 직원 및 미국 내각과 부통령 제럴드 포드를 포함한 일부 고위 인사들이 모인 이스트 룸에서 고별 연설을 했다. 여러 번 감정이 북받쳐 거의 말을 잇지 못하는 감동적인 행사였다. 연설이 끝나자 포드는 닉슨을 마린 원으로 안내했고, 닉슨은 양손으로 그의 상징인 "승리의 V" 사인을 흔들며 에어 포스 원을 타고 그의 고향인 요바린다로 향했다.
포드의 취임 선서.
닉슨의 사임은 오전 11시 35분 국무장관 헨리 키신저에게 전달되었다. 그 순간 포드는 제38대 미국 대통령이 되었지만, 공식적인 취임 선서는 오후 12시 5분에 했다. 전 대통령(이제는 일반 시민) 닉슨이 건물을 떠난 후, 백악관 직원들은 포드 대통령의 취임 선서식을 준비하기 시작했다. 초청된 더 많은 손님들을 위해 의자가 추가되었다. 선서는 백악관 이스트 룸에서 대법원장 워런 E. 버거에 의해 포드에게 집행되었다. 버거 대법원장은 당시 네덜란드를 여행 중이었으며, 공군기를 타고 워싱턴 D.C.로 다시 비행했다. 미시간 대학교 풋볼 팀의 전 센터였던 포드가 취임 후 처음으로 건 전화는 1974년 8월 10일 토요일, 최근 심장마비를 겪은 오하이오 주립 대학교 풋볼 코치 우디 헤이즈에게였다.
취임 선서 후 발언.
대통령 선서를 한 직후, 포드는 그의 대통령직 승계로 이어진 독특하고 "특별한 상황"을 언급하는 연설 (당시 백악관 고문이었던 로버트 T. 하트만이 작성)을 했다.
850단어의 연설이 끝나자마자 포드는 언론에 그의 새 공보비서인 제럴드 터호르스트를 소개하고 내각과 만났다.
포드는 새 행정부에서 헨리 키신저에게 국무장관으로 남아달라고 요청했다. 그날 늦게 포드는 북대서양 조약 기구 회원국 대사들과 만났다.
대중문화 속의 언급.
2015년 5월 20일 레이트 쇼 위드 데이비드 레터먼의 시리즈 피날레는 포드의 연설 영상과 전직 대통령 조지 H. W. 부시, 빌 클린턴, 조지 W. 부시, 그리고 당시 현직 대통령 버락 오바마가 모두 "우리의 오랜 국가적 악몽은 끝났습니다"라고 말하는 사전 녹화된 카메오로 시작되었다.
디스토션과 오버드라이브는 보통 게인을 높여 "퍼지", "그로울링", 또는 거친(gritty) 톤을 만들어 증폭된 전기 악기의 소리를 바꾸는 데 사용되는 오디오 신호 처리의 한 형태이다. 디스토션은 일렉 기타에 가장 흔히 사용되지만, 일렉트릭 베이스, 전기 피아노, 신시사이저, 해먼드 오르간과 같은 다른 악기에도 사용될 수 있다. 일렉트릭 블루스를 연주하는 기타리스트들은 원래 진공관 기타 앰프의 볼륨을 높여 신호가 왜곡되면서 오버드라이브 사운드를 냈다. 1960년대 이후 이펙트 페달과 같은 디스토션 효과를 만들어내는 다른 방법들이 개발되었다. 왜곡된 일렉 기타의 그로울링 톤은 블루스와 많은 록 음악 장르—특히 하드 록, 펑크 록, 하드코어 펑크, 애시드 록, 그런지 및 헤비 메탈—의 핵심이며, 왜곡된 베이스의 사용은 힙합과 "SoundCloud rap"으로 알려진 얼터너티브 힙합에서 중요한 요소가 되었다.
이 효과는 신호를 클리핑(신호 파형의 피크와 트로프를 잘라 최대치에서 평탄화함)하여 악기 소리를 바꾸고, 서스테인과 고조파·비고조파 배음을 추가해—사용되는 디스토션의 유형과 강도에 따라—종종 "따뜻하고" "더러운", 압축된 사운드를 만들어낸다. 디스토션과 오버드라이브는 흔히 혼용되며, 구분할 때는 디스토션이 오버드라이브보다 더 극단적인 효과를 가리킨다. 퍼즈는 원래 결함 있는 장비(예: 정렬이 어긋난 진공관 등)를 쓰던 기타리스트들이 만들어낸 매우 강한 디스토션의 한 형태로, 1960년대부터 여러 "퍼즈박스" 이펙트 페달로 모방되었다.
디스토션·오버드라이브·퍼즈는 이펙터 페달, 랙마운트, 프리 앰프, 파워 앰프(스피커를 손상시킬 수 있는 접근 방식), 스피커 및 (2000년대 이후) 디지털 앰프 모델링 장치와 오디오 소프트웨어로 생성할 수 있다. 이러한 효과는 일렉 기타, 일렉트릭 베이스(퍼즈 베이스), 전자 키보드와 함께 사용되며, 드물게 보컬의 특수 효과로도 쓰인다. 디스토션은 대개 음악적 효과를 위해 의도적으로 만들지만, 음악가와 오디오 엔지니어는 특히 보컬을 증폭할 때 PA 시스템을 사용하거나 사전 녹음된 음악을 재생할 때는 디스토션을 피하기 위한 조치를 취하기도 한다.
증폭된 디스토션의 초기 사용.
초기 기타 앰프는 상대적으로 로우 피델리티였고, 볼륨(게인)이 설계 한계를 넘거나 약간 손상되면 종종 디스토션이 발생했다. 1935년부터 웨스턴 스윙 기타리스트 밥 던은 디스토션, 즉 "더러운" 톤을 실험하기 시작했다. 1945년경 밥 윌스 밴드의 주니어 바나드는 초보적인 험버커 픽업과 작은 앰프로 실험해 특유의 "저음이 둔탁한" 블루스 사운드를 얻었고, 더 "유연하고 펑키한" 코드 연주를 가능케 했다. 엘모어 제임스와 버디 가이 등 시카고 블루스 연주자를 포함한 많은 일렉트릭 블루스 기타리스트들은 머디 워터스와 하울링 울프의 거친 보컬에 필적하는 기타 사운드를 얻기 위해 실험했으며, 종종 오리지널 픽업을 랩 스틸용 강력한 발코 "시카고안" 픽업으로 교체해 더 크고 굵은 톤을 얻었다. 초기 록 음악에서는 고리 카터의 "Rock Awhile"(1949)이 몇 년 뒤의 척 베리와 유사한 오버드라이브 기타 스타일을 보였고, 조 힐 루이스의 ""(1950)도 그러했다.
1950년대 초, 기타 디스토션 사운드는 1951년 아이크 터너 앤 더 킹스 오브 리듬의 "Rocket 88" 초기 녹음처럼, 운반 중 스피커 콘이 손상된 진공관 앰프를 사용하던 기타리스트 윌리 키자트의 ‘우발적’ 앰프 손상에서 비롯된 사운드를 바탕으로 발전하기 시작했다. 일렉 기타리스트들은 이런 형태의 디스토션을 모방하기 위해 앰프와 스피커를 일부러 “손봐” 재현하기도 했다.
하울링 울프 밴드의 윌리 존슨은 의도적으로 게인을 올려 "따뜻한" 디스토션을 만들어냈다. 기타 슬림도 왜곡된 배음을 실험했으며, 그의 히트 일렉트릭 블루스 곡 "The Things That I Used to Do"(1953)에서 들을 수 있다. 척 베리의 1955년 명곡 "메이벨린"에는 작은 진공관 앰프로 만든 따뜻한 배음의 기타 솔로가 담겼다. 팻 헤어는 제임스 코튼의 ""(1954)와 자신의 "I'm Gonna Murder My Baby"(1954)에서 강하게 왜곡된 파워코드를 사용해 “더 거칠고, 더 불쾌하며, 더 맹렬한” 일렉 기타 사운드를 만들어냈는데, 이는 앰프 볼륨을 “스피커가 비명을 지를 때까지” 올려 얻은 결과였다.
1956년 조니 버넷 트리오의 기타리스트 폴 벌리슨은, 평론가가 라이브에서 손상된 앰프 소리에 열광하자 "The Train Kept A-Rollin"을 녹음할 때 진공관을 뽑거나(다른 출처에 따르면 스피커 콘 일부가 파손) 비슷한 방식으로 의도적 퍼즈를 만들었다. 팝 지향 프로듀서들은 고음은 깨끗하고 저음은 강하게 왜곡되는 “투 톤” 사운드에 놀랐지만, 버넷은 “혼 섹션 같은 멋진 기타 소리”라며 공개를 고집했다.
1950년대 후반 링크 레이는 진공관을 조작하고 스피커 콘에 연필로 구멍을 내는 등으로 "시끄럽고 더러운" 톤을 만들었고, 전자 에코 챔버와 강력한 깁슨 험버커, 제어된 피드백을 활용했다. 그 결과는 1958년의 영향력 큰 기악곡 "Rumble"과 Rawhide에서 들을 수 있다.
1960년대: 퍼즈, 디스토션, 상업용 장비 도입.
1961년 그래디 마틴은 마티 로빈스의 "Don't Worry"에서 결함 있는 프리 앰프로 생긴 퍼즈 톤으로 히트를 기록했고, 같은 해 자신의 기악곡 "The Fuzz"를 같은 프리앰프로 녹음했다. 그는 흔히 "퍼즈 효과"의 발견자로 인정된다. 세션 오디오 엔지니어 글렌 스노디는 WSM 방송 엔지니어 레비스 V. 홉스와 퍼즈를 의도적으로 만드는 독립형 장치를 설계했고, 회로를 깁슨에 판매했다. 깁슨은 1962년 마에스트로 FZ-1 퍼즈 톤을 출시했고, 이는 상업적으로 성공한 초기 대량생산 기타 페달 중 하나가 됐다.
곧 미국 기악 록 밴드 더 벤처스는 친구이자 세션 음악가·전자공학 애호가 레드 로즈에게 그래디 마틴의 "퍼즈" 사운드 재현을 요청했고, 로즈는 직접 만든 퍼즈박스를 제공했다. 그들은 이를 사용해 1962년 "2000 Pound Bee"를 녹음했다.
1964년 킹크스의 기타리스트 데이브 데이비스가 "You Really Got Me"를 위해 면도날로 스피커 콘을 찢어 만든 퍼지하고 왜곡된 사운드는 널리 퍼졌다.
1965년 5월 키스 리처즈는 Maestro FZ-1 Fuzz-Tone으로 " (I Can't Get No) Satisfaction"을 녹음했다. 이 노래의 성공은 장치 판매를 폭발적으로 늘렸고, 1965년 말까지 재고가 매진됐다. 다른 초기 퍼즈박스로는 Rush Pepbox(1964), 모스라이트 FuzzRITE, 지미 헨드릭스가 쓴 Arbiter Group Fuzz Face, 지미 헨드릭스와 카를로스 산타나가 사용한 일렉트로 하모닉스 [빅 머프]
, 그리고 폴 매카트니가 "Think for Yourself" 등 비틀즈 녹음에서 퍼즈 베이스를 위해 사용한 복스 Tone Bender가 있다.
1966년 마셜 앰플리피케이션의 짐 마셜은 회로를 수정해 "더 밝고, 더 크며", 완전한 디스토션 성능을 얻기 시작했다. 또한 1966년 핑크 플로이드의 시드 배럿은 완전히 전기적 디스토션으로 만든 "Interstellar Overdrive"를 작곡했고, 1년 뒤 데뷔 앨범 The Piper at the Gates of Dawn에 수정판을 수록했다.
1960년대 후반~1970년대 초 딥 퍼플, 레드 제플린, 블랙 사바스 같은 하드 록 밴드는 높은 볼륨과 강한 디스토션을 결합해 훗날 헤비 메탈로 이어질 사운드를 구축했다.
이론과 회로.
디스토션은 원래 신호의 파형에 대한 모든 변경을 뜻하지만, 음악에서는 비선형 왜곡(필터 제외)과—특히 메모리 없는 비선형성으로 인한—새로운 진동수의 도입을 의미한다. 음악에서 선형 왜곡의 여러 형태는 이를 설명하는 고유 명칭이 있다. 가장 단순한 것은 소리의 음량을 바꾸기 위해 진폭을 비례(‘선형’)적으로 바꾸는, 이른바 “볼륨 조절” 과정이다. 음악적 맥락에서 (비선형) 왜곡의 가장 흔한 원천은 앰프 회로의 클리핑이며, 흔히 오버드라이브라고 불린다.
클리핑은 오디오 신호에 없던 주파수를 만들어내는 비선형 과정이다. 이 주파수는 원래 주파수의 정수배인 고조파일 수도 있고, 일반적 상호변조 왜곡에서 생기는 비고조파일 수도 있다. 동일한 비선형 장치는 입력 신호에 따라 두 종류를 모두 낳는다. 입력 주파수들이 고조파적으로 관련되지 않으면 상호변조가 발생한다. 예컨대 디스토션을 걸고 파워코드를 연주하면 새로운 하위 고조파가 생기는 상호변조가 나타난다.
“소프트 클리핑”은 피크를 점진적으로 평평하게 만들어 원래 톤과 고조파 관계를 공유하는 높은 고조파를 많이 만든다. “하드 클리핑”은 피크를 급격히 잘라 더 높은 고조파에 더 큰 전력을 싣는다. 클리핑이 커질수록 입력 톤은 방형파에 가까워지고 홀수 고조파가 두드러져, 일반적으로 “거친” 소리로 인지된다.
디스토션·오버드라이브 회로는 주 앰프에 도달하기 전에 신호를 ‘클리핑’해(클린 부스트는 반드시 클리핑을 만들지는 않음) 주 앰프의 프런트엔드에서 디스토션이 발생하도록 레벨을 밀어올린다(정상 입력 진폭을 초과해 앰프를 오버드라이브). 제품명과 실제 회로 유형이 반드시 일치하지는 않는다—위 참조.
퍼즈 박스는 주파수 체배기 등을 통해 오디오 신호를 거의 방형파에 가깝게 만들고 복합 배음을 추가한다.
진공관 오버드라이브.
진공관 디스토션은 앰프의 진공관을 의도적으로 “오버드라이브”해 얻는다. 일반적으로 오버드라이브는 진공관을 정상 정격을 넘어 밀어붙이는 것을 뜻한다. 특히 A급 3극 진공관 앰프는 짝·홀수 고조파를 모두 만드는 비대칭 소프트 클리핑 성향이 있다. 짝수 고조파 증가는 “따뜻한” 오버드라이브로 여겨진다.
기본 3극 진공관은 캐소드, 플레이트, 그리드로 이뤄진다. 플레이트에 양의 전압을 걸면, 가열된 캐소드에서 그리드를 지나 음전하 전자 흐름이 플레이트로 이동한다. 이는 오디오 신호 전압을 키워 볼륨을 증폭한다. 그리드는 플레이트 전류 변화를 제어한다. 그리드에 작은 음의 전압을 걸면 플레이트 전류가 크게 감소한다.
진공관 증폭은 입력 전압이 선형 작동 영역을 넘지 않는 한 선형적이다. 선형 영역의 경계는 다음과 같다.
포화: 플레이트 전류가 그리드 전압 증가에 더 이상 반응하지 않는 지점
차단: 그리드가 너무 음전하라 전자가 플레이트로 흐르지 못하는 지점
진공관이 선형 영역에 바이어스되어 있어도 입력이 이 범위를 넘으면 오버드라이브와 비선형 클리핑이 발생한다.
여러 진공관 게인/클리핑 단계를 ‘캐스케이드’하면 더 두껍고 복합적인 디스토션을 만들 수 있다. 예컨대 퍼즈 페달을 강하게 걸고 클리핑된 진공관 앰프에 입력하면, 퍼즈의 디스토션이 앰프에서 한 번 더 왜곡된다. 1990년대 일부 시애틀 그런지 기타리스트는 퍼즈 페달을 여러 개 겹쳐 두터운 “월 오브 사운드”를 만들었다.
일부 현대식 진공관 이펙트는 실제로 고전압이 아니라, 회로에 비해 낮은 전압으로 동작시켜 비선형성과 디스토션을 키우는 “스타베이션 플레이트” 설계를 쓴다. 이 구성은 일명 “앰프가 죽는” 듯한 사운드를 만들어낸다.
솔리드 스테이트 디스토션.
솔리드 스테이트 앰프에 트랜지스터와 연산 증폭기를 이용하면 하드 클리핑을 만들 수 있다. 대칭 클리핑은 고진폭 홀수 고조파를 더해 “더럽고 거친” 톤을, 비대칭은 짝·홀수 고조파를 모두 낳는다. 전자적으로는 신호를 직류 전압 전원 레일 한계까지 증폭해 클리핑시키거나, 다이오드로 신호를 직접 클리핑한다. 많은 솔리드 스테이트 디스토션 장치는 오버드라이브된 진공관 사운드를 모방하려 한다. 일부 앰프(특히 마샬 JCM 900)는 진공관과 솔리드 스테이트 부품을 혼합한 하이브리드 설계를 쓴다.
기타 디스토션은 이펙터 페달, 프리 앰프, 파워 앰프, 스피커 등 신호 경로의 다양한 지점에서 만들어진다. 많은 연주자는 자신만의 “시그니처” 톤을 위해 이를 조합한다.
프리 앰프 디스토션.
프리 앰프는 약한 악기 신호를 파워 앰프가 구동할 수 있는 수준으로 증폭한다. 또한 이퀄라이제이션과 게인 컨트롤 등 톤을 형성하는 회로를 포함하기도 한다. 종종 여러 캐스케이드 게인/클리핑 단계가 디스토션을 만든다. 첫 번째 진공관 게인 스테이지가 중요한데, 이 앞단 신호 레벨—픽업 출력, 기타 볼륨 노브, 피킹 강도, 볼륨 부스트 페달 사용—이 디스토션 양에 크게 영향을 미친다.
1980~90년대 대부분의 진공관 앰프에는 프리앰프와 파워 앰프 사이에 조절 가능한 감쇠기인 “마스터 볼륨”이 있었다. 프리앰프 볼륨을 높여 디스토션을 만들고, 마스터 볼륨으로 전체 출력은 낮게 유지했다.
오버드라이브/디스토션 페달.
아날로그 오버드라이브/디스토션 페달은 프리 앰프 디스토션과 유사한 원리로 동작한다. 대부분 배터리 전압으로 구동되므로 진공관을 쓰기 비실용적이며, 대신 트랜지스터, 연산 증폭기, 다이오드 등 반도체 부품을 사용한다. 대표적으로 [보스 (일본의 기업)|보스 OD 시리즈]
, [아이바네즈 튜브스크리머]
, [빅 머프]
, [Pro Co RAT]
가 있다. 일반적으로 “오버드라이브” 페달은 클래식 록/블루스 계열 사운드를, “디스토션” 페달은 헤비 메탈 계열의 “하이 게인, 스쿱드 미드” 사운드를 지향한다. 퍼즈박스는 빅 머프나 Fuzz Face 같은 초기 장비의 독특한 톤을 재현한다.
오버드라이브/디스토션 페달은 보통 두 방식으로 쓴다. 이미 오버드라이브된 앰프를 더 채도시켜 톤을 ‘색칠’하는 부스트로 쓰거나, 깨끗한 앰프에 연결해 효과 전체를 페달에서 만들어낸다. 주의 깊게 선택하면 여러 페달을 스태킹해 한 페달이 다른 페달을 부스트하도록 구성할 수 있다.
퍼즈나 강한 디스토션은 코드에서 원치 않는 불협을 일으킬 수 있다. 이에 기타(및 건반) 연주자는 단일 음이나 단순한 [파워코드] 위주로 연주하기도 한다. 극단적 퍼즈는 단일 음만으로도 매우 두껍고 무겁게 들리므로 단음 연주를 택하는 경우가 많다. 강한 디스토션은 연주자의 다이내믹스(세기) 제어를 제한하는 경향이 있어, 해먼드 오르간의 제약과 유사하다(해먼드는 타건 세기에 따른 음량 변동이 거의 없다. 다만 드로우바·익스프레션 페달로 볼륨을 제어한다). 헤비 메탈은 이러한 제약을 전제로 복잡한 리듬과 타이밍으로 표현을 확장해 왔다. 가벼운 디스토션/오버드라이브는 3화음·7화음과도 잘 맞고, 다이내믹스 제어 여지도 크다.
파워 앰프 디스토션.
파워 진공관도 프리앰프관처럼 오버드라이브되지만, 더 큰 출력을 내도록 설계돼 디스토션 특성이 다르다. 1960~70년대 초에는 주로 파워관 오버드라이브로 디스토션을 만들었다. 많은 연주자는 이 사운드에 익숙해 파워 섹션을 강하게 구동하기 위해 앰프를 크게 올리는 방식을 선호했다. 흔한 진공관 앰프는 파워 섹션에 푸시풀 출력을 쓰며, 매칭된 관 쌍이 출력 트랜스포머를 구동한다. 파워 앰프 디스토션은 대체로 대칭적이며 홀수 고조파 중심이다.
다만 이렇게 구동하면 볼륨이 매우 커지므로, 작은 스튜디오/연습실에서는 관리가 어렵다. 이를 해결하려 [파워 감쇠기]
와 VVR(가변 전압 레귤레이터) 같은 전원 기반 감쇠기가 등장했으며, 플레이트 전압을 낮춰 볼륨은 줄이고 디스토션은 늘릴 수 있다. 에디 반 헤일런은 VVR 전에는 배리악을 사용한 것으로 알려져 있다. 저출력 앰프(¼와트 이하), 스피커 격리 캐비닛, 저효율 스피커도 볼륨 관리에 쓰인다.
파워 밸브 디스토션은 전용 랙마운트 파워 앰프에서도 만들 수 있다. 모듈형 랙 구성은 랙마운트 프리앰프·밸브 파워 앰프·더미 로드를 포함하는 경우가 많다. 일부 페달은 자체적으로 파워 밸브 디스토션을 만들고, 선택형 더미 로드를 포함한다(예: 12AX7을 파워 밸브 구성으로 쓰는 장치, 또는 EL84 사용 장치 등). 다만 보통 프리앰프 앞단에 두므로 전체 톤에는 다른 방식으로 작용한다. 파워 앰프 디스토션은 스피커 손상을 일으킬 수 있다.
다이렉트 인젝션 신호를 사용하면 스피커·마이크 착색 없이 파워관 디스토션을 포착할 수 있다. 이 DI를 마이킹 신호와 섞어, DI의 보다 현재적·밝은 톤과 마이킹된 어둡고 원거리 톤을 결합할 수 있다. DI는 앰프의 DI 잭이나 파워 감쇠기의 라인 아웃에서 얻는다.
출력 변압기 왜곡.
출력 변압기는 파워관과 스피커 사이에서 임피던스를 맞춘다. 변압기 강자성 코어가 포화되면 인덕턴스를 잃는데, 역기전력이 코어 자속 변화에 의존하기 때문이다. 코어가 포화되면 자속이 더 늘지 않아 역기전력·반사 임피던스도 사라진다. 변압기와 진공관 조합은 큰 3차 고조파를 만든다. 코어가 포화되지 않는 한, 진공관은 전압 강하로 자연 클리핑된다. 단일종단에서는 진공관의 비선형성 때문에 큰 스윙에서 짝수차 고조파가 두드러진다. (코어가 포화되지 않는다는 전제하에서.)
전원 공급 "새그".
초기 진공관 앰프는 비용 문제로 조절되지 않은 전원 공급 장치를 사용했다. 일반 [애노드] 공급은 정류기, 인덕터, 축전기의 단순 구성이다. 높은 볼륨에서 동작하면 전원 공급 장치 전압이 떨어져 출력이 감소하고, 감쇠·압축이 생긴다. 이를 “새그”라 하며, 일부 일렉 기타 연주자는 선호한다. 새그는 AB급 앰프에서 두드러진다. 신호의 최대·최소 지점에서 전력 소모가 커져 정류관 전압 강하가 커지기 때문이다. A급은 피크에서만 최대 전력을 소비해 전원 부담이 상대적으로 적다.
입력이 클수록 효과가 크므로, 강한 어택은 더 강하게 압축되고, 약한 감쇠 구간은 상대적으로 더 크게 들려 서스테인이 늘어난다. 압축 정도가 입력 볼륨에 좌우되기에 연주자가 터치로 제어할 수 있다. 최신 앰프는 고품질로 잘 조절된 전원부를 쓰는 경우가 많다.
스피커 디스토션.
기타 스피커는 하이파이/PA 스피커와 다르게 설계된다. 하이파이·PA 스피커가 왜곡을 최소화하도록 설계되는 반면, 기타 스피커는 특정 대역을 강조·감쇠해 톤을 형성(색칠)하도록 설계된다.
스피커에 전달되는 전력이 정격에 가까워지면 성능이 저하되어 스피커가 “일찍 찢어지며(breakup)”, 추가적인 왜곡과 착색을 더한다. 어떤 스피커는 클린 헤드룸이 크도록, 다른 스피커는 일찍 브레이크업해 거칠고 그르렁거리는 소리를 내도록 설계된다.
디스토션 에뮬레이션을 위한 앰프 모델링.
앰프 모델링 장치/소프트웨어는 인기 “스톰프박스”와 앰프의 다양한 디스토션 특성을 재현한다. 대개 디지털 신호 처리로 아날로그 페달·오버드라이브된 진공관 앰프 사운드를 모사한다. 정교한 장치는 프리 앰프/파워관/스피커 디스토션, 캐비닛, 마이킹 조합을 사용자화할 수 있다. 예컨대 작은 모델링 페달로도 대형 빈티지 진공관 앰프와 8×10인치 캐비닛 스택의 사운드를 시뮬레이션할 수 있다.
이퀄라이제이션을 이용한 보이스.
기타 디스토션은 프리 앰프·파워 밸브·출력/전력 변압기·스피커 디스토션 등 체인의 여러 지점에서 만들어지고 형성된다. 디스토션의 “보이스” 대부분은 각 단계 **전후의 주파수 응답**에 의해 좌우된다. 예를 들어 와와 페달이 다음 디스토션 단계에 미치는 영향, 기타 톤 컨트롤·프리앰프·EQ 페달로 첫 디스토션 이전의 픽업 신호에서 저음/고음을 강조하는 방식에서 이를 들을 수 있다. 어떤 기타리스트는 디스토션 뒤에 EQ 페달을 두어 왜곡 신호의 특정 대역을 더하거나 덜어낸다.
베이스와 트레블을 올리고 중간 미드(약 750Hz)를 줄이면 흔히 “스쿱드” 사운드가 된다. 반대로 베이스를 줄이고 미드·트레블을 올리면 펀치감 있고 거친 사운드가 난다. 트레블을 크게 감쇄하면 어둡고 묵직한 톤이 된다.S
디스토션 피하기.
어떤 음악가들은 의도적으로 디스토션을 추가하지만, 가능한 한 적은 왜곡을 추구하는 스타일과 용례도 많다. 나이트클럽의 DJ는 대개 왜곡 없이 재생하려 한다. 팝 음악, 컨트리 음악, 심지어 일렉 기타가 자주 왜곡되는 헤비 메탈·펑크·하드 록에서도, 사운드 엔지니어는 보통 음향 강화 시스템의 보컬이 왜곡되지 않도록 조치한다(단, 인더스트리얼 음악처럼 보컬 디스토션을 특수 효과로 의도하는 예외는 있다).
사운드 엔지니어는 의도치 않은 디스토션·클리핑을 막기 위해 오디오 믹싱 콘솔의 마이크 프리 앰프 게인을 낮추거나, 감쇠 “패드”(콘솔 채널 스트립·DI 유닛·일부 베이스 앰프에 있는 버튼)를 사용하고, 전자 컴프레서·리미터로 보컬 피크를 제어한다.
메탈·펑크의 일부 베이스 기타 연주자는 의도적으로 퍼즈 베이스를 쓰지만, 팝·빅밴드 재즈·전통 컨트리 음악 등에서는 대체로 클린 베이스를 선호한다. 이를 위해 전문 연주자들은 큰 헤드룸을 가진 고출력 앰프를 쓰고, 갑작스러운 피크로 인한 디스토션을 막기 위해 컴프레서를 사용한다. 많은 경우 스테이지 피아노나 신시사이저 연주자는 왜곡을 최소화하도록 설계된 키보드 앰프를 사용한다. 예외적으로 블루스의 해먼드 오르간과 록의 펜더 로즈는 종종 튜브 앰프를 의도적으로 오버드라이브해 자연스러운 오버드라이브 톤을 얻는다. 가능한 한 적은 디스토션을 추구하는 또 다른 예로, 포크/블루그래스 스타일의 만돌린·피들 같은 악기를 위한 어쿠스틱 앰프가 있다.
《이브의 사랑》은 1987년 10월 11일에 MBC TV에서 방영된 베스트셀러극장이다.
혜영(이혜숙)은 미국에서 전자공학을 공부하는 남편 기호(임채무), 사립대 총장을 지낸 시아버지(박인환)와 시어머니(문미봉), 6세와 5세짜리 남매를 가족으로 둔 가정주부이다. 혜영은 기호가 미국에 가 있는 동안 학창시절에 알고 지냈던 현배(유인촌)와 우연히 재회하여 연민의 정을 나눈다. 그들이 점점 자주 만나기 시작할 무렵, 혜영은 기호의 부름을 받고 미국으로 떠나는데...
《러브매직 홍시BAR》는 2025년 4월 1일에 공개된 웹드라마이다.
대차게 실연당한 여주인공 홍시가 함께 마시면 사랑에 빠져버리는 마법의 실연주를 유산으로 받으면서 펼쳐지는 때로는 웃기고 때로는 슬픈 오감만족 러브스토리.
《조상신과 시댁을 묵사발냈습니다》는 2025년 5월 20일에 공개된 웹드라마이다.
부잣집으로 시집가 몸종처럼 부려지다 성묫길에 사망한 며느리가 조상신과 함께 시댁 가족들을 묵사발 내는 치정 복수극
구텐베르크 불연속면(Gutenberg discontinuity)은 지구 내부의 표면 아래 약 2,900 km 깊이에서 있으며 지구를 통과하는 지진파(지진이나 폭발로 발생)가 급격하게 변화하는 지점이다. 이 깊이에서 P파의 속도는 급격히 감소하며 S파는 완전히 사라진다. S파는 물질을 전단하며 액체를 통과할 수 없으므로, 불연속면 위의 단위는 고체이고 아래 단위는 액체 또는 용융 상태인 것으로 추정된다. 이 뚜렷한 변화는 지구 내부의 두 부분, 즉 하부 맨틀(고체로 간주됨)과 그 아래의 외핵(용융 상태로 추정됨) 사이의 경계를 나타낸다. 이 불연속면은 비헤르트-구텐베르크 불연속면이라고도 불린다.
외핵의 용융된 부분은 상부 맨틀보다 약 더 뜨거운 것으로 추정된다. 또한 철의 비율이 더 높아서 밀도가 더 높을 가능성이 있다. 이 깊이에서 지진파의 변화로 발견된 핵과 맨틀 사이의 뚜렷한 경계는 종종 핵-맨틀 경계 또는 CMB라고 불린다. 이 경계는 좁고 불균일한 구역이며, 최대 5~8 km 너비로 왔다갔다 한다. 이 파동은 상부 맨틀 내의 열 구동 대류 활동에 의해 영향을 받으며, 이는 지구의 깨지기 쉬운 외부 부분인 판 구조 운동의 원동력일 수 있다. 핵-맨틀 경계의 이러한 파동은 또한 외핵의 철이 풍부한 유체 내의 기저 소용돌이와 해류에 의해 영향을 받으며, 이는 궁극적으로 지구 자기장의 원인이 된다.
핵과 맨틀 사이의 경계는 일정하게 유지되지 않는다. 지구 내부의 열이 끊임없이 느리게 방출됨에 따라, 지구 내부의 용융된 핵은 점차적으로 고화되고 수축하여 핵-맨틀 경계가 지구 핵 내부로 점점 더 깊이 이동하게 된다.
구텐베르크 불연속면은 지구 내부 연구 및 이해에 여러 중요한 기여를 한 지진학자 베노 구텐베르크(1889~1960)의 이름을 따서 명명되었다. 이 불연속면은 올덤-구텐베르크 불연속면 또는 비헤르트-구텐베르크 불연속면이라고도 불린다.
초저속도대(Ultra-low velocity zone, ULVZ)는 핵-맨틀 경계에 있는 극히 낮은 지진 속도를 가진 지점이다. 이 지대는 직경 수백 킬로미터, 두께 수십 킬로미터로 지도에 표시되어 있다. 이 지대들의 전단파 속도는 주변 물질보다 최대 30% 낮을 수 있다. 이 지대들의 구성과 기원은 불확실하다. 이 지대는 아프리카 및 태평양 대규모 전단 저속구역(LLSVPs)의 가장자리 및 열점의 위치와 상관관계가 있는 것으로 보인다.
발견 및 제약 조건.
ULVZ는 실체파(body waves)가 핵-맨틀 경계에서 반사, 회절 또는 굴절될 때 발생하는 지연 및 산란을 통해 발견된다. 서로 다른 실체파 유형은 ULVZ의 크기 또는 속도 대비에 대해 다른 제약 조건을 제공한다. ULVZ가 여러 곳에서 발견되었음에도 불구하고, 그 범위와 밀도 및 속도를 파악하는 것은 여전히 어렵다. 일반적으로 다양한 매개변수 사이의 상충 관계가 존재한다. 그러나 일반적으로 ULVZ는 수백에서 수천 킬로미터에 걸쳐 있으며 수십 킬로미터 두께를 가지는 것으로 보이지만, 기존의 더 얇거나 작은 ULVZ는 지진학의 해상도 아래로 떨어질 수 있다. 전단파 속도 감소는 -10%에서 -30% 정도이며, 압축파 속도 감소는 더 약한 경향이 있다.
구성 및 기원.
ULVZ는 철이 풍부하거나 부분적으로 용융되었거나 또는 둘 다의 조합이거나, 탄소의 존재로 인해 발생한다고 가설이 세워져 있다. 철 농축에 대해 다양한 시나리오가 제안되었다. 철이 핵에서 누출되었거나, 과거 섭입을 통해 축적되었거나, 또는 기저 마그마 해의 잔여물일 수 있다. 규산염 페로브스카이트와 페리클레이스 (최하부 맨틀에 존재한다고 생각되는)는 이러한 압력과 온도에서 철이 증가함에 따라 속도가 감소하는 것을 보여준다.
철과 물을 동일한 조건에서 실험하면 철 과산화물 FeO2Hx가 형성되어 ULVZ에 기여할 것이다.
분포 및 동역학.
ULVZ는 핵-맨틀 경계에서 안정적으로 유지되기 위해 주변보다 밀도가 높다. 일반적인 맨틀 대류 환경에서 밀도 대비와 사용 가능한 물질의 양은 ULVZ의 형태/모양을 제어한다. 지금까지 다양한 크기의 ULVZ가 발견되었다.
ULVZ의 위치와 모양은 열화학적 더미(또는 대규모 전단저속구역(LLSVPs))의 존재에 영향을 받을 수도 있다. 밀도가 더 높은 ULVZ 물질은 이러한 더미의 가장자리에 쌓인다.
하와이 ULVZ.
하와이 ULVZ는 현재까지 매핑된 가장 큰 ULVZ로 보인다. 이 ULVZ는 하와이 열점의 서쪽에 위치한 태평양 대규모 전단저속구역의 북쪽 경계에 있는 핵-맨틀 경계에 자리 잡고 있다. 이 ULVZ는 대략 너비 1000km, 높이 20km로 매핑되었다. 큰 종횡비는 동적으로 매우 밀도가 높다는 것을 시사한다. 이 ULVZ의 전단파 속도 감소는 주변 물질에 비해 약 20%이다. 이 큰 ULVZ와 표면에서 가장 강력한 열점 흐름의 존재 사이의 상관관계는 여전히 추측에 불과하며, ULVZ가 전체 맨틀 플룸의 고정점 역할을 할 수도 있다.
사모아 ULVZ.
사모아 ULVZ는 사모아 열점 바로 아래에 위치한 또 다른 초거대 초저속도대이다. 이 구역은 대략 800 x 250km(대략 플로리다 크기)이며 높이는 10~15km이다. 이 물질은 전단파 속도가 45% 느리고, 압축파 속도가 15% 느리며, 밀도가 10% 더 높게 나타난다. 또한 ULVZ는 태평양 LLSVP의 틈새에 위치하는 것으로 보인다(여기 그림에는 나타나 있지 않음). 이는 느린 물질이 주변의 큰 더미 때문에 중심으로 밀려 들어간다는 가설로 이어진다.
마르크스-엥겔스 전집(, MEGA)는 카를 마르크스와 프리드리히 엥겔스의 저작집 중 가장 큰 규모의 모음이다. 마르크스와 엥겔스의 저작물의 본문비평과 서지분류를 수행하여 두 저자의 현존하는 저술을 학술정본으로 재생산하는 프로젝트의 일환으로, 전집의 모든 자료는 원문 언어로 편집되어 독일어 문헌과 상당량의 영어, 프랑스어 텍스트가 포함되어 있다.
독일 사회주의통일당 마르크스-레닌주의 연구원과 소련 공산당이 주도하여 디에츠 출판사()가 출판하는 것으로 1975년에 시작되었으며, 마르크스와 엥겔스가 저술한 모든 출판물과 과거 출간되지 않은 수고와 편지들을 엮었다. 베를린 장벽의 붕괴 이후 MEGA의 출판은 암스테르담 소재 국제 마르크스 엥겔스 재단()으로 옮겨갔으며 현재 총 65권이 출판되었다.
마르크스-엥겔스 전집의 첫번째 기획은 모스크바에서 마르크스주의 학자이자 혁명가인 다비드 리야자노프(David Riazanov)의 지도로 마르크스-엥겔스 연구원에서 출간되기 시작했다. 이 전집은 본래 42권 구성으로, 1927년부터 1935년까지 12권이 출간되었다. 1931년 2월 리야자노프가 숙청된 이후 블라디미르 아도라츠키(Vladimir Adoratsky)가 편집자가 되어 7권을 더 출간하였으나 1930년대 중반에 출간이 중단되었다.
1960년대에 전집이 다시 기획되어 독일과 소련의 편집자들이 새 지침 하에서 1972년 시범 출간을 시작하였으며, 1975년 두번째 기획의 첫번째 권이 출간되었다.
대한민국에서는 동아대학교 맑스엥겔스연구소와 도서출판 길에서 한국어판을 출판하고 있다.
전집은 마르크스가 1835년부터 1883년 사망할 때까지 저술한 자료와, 엥겔스가 1838년부터 1895년 사망을 때까지 저술한 자료를 포함한다. 프로젝트는 4개의 부문으로 나뉜다.
첫번째 부분은 철학적, 경제적, 역사적 혹은 정치적 주제로 마르크스와 엥겔스가 저술한 자료를 편집한다. 가장 널리 알려진 것으로는 《독일 이데올로기》(I/5권), 《1848~1850년 프랑스의 계급투쟁》(I/10권), 《루이 나폴레옹의 브뤼메르 18일》(I/11권), 《고타 강령 비판》(I/25권), 《반뒤링론》(I/27권) 등이 있으며, 32권으로 구성될 예정이다.
두번째 부분은 마르크스의 주저인 《자본: 정치경제학 비판》의 세 권과, 《정치경제학 비판 요강》(II/1권) 등 그와 관련된 경제학 저작과 수기들이다. 전집이 완성된 유일한 부분이며 2012년에 II/4.3권으로 15권 23개 책으로 구성되었다.
세번째 부분은 서신으로, 마르크스와 엥겔스가 서로 교환한 것 외에 그들이 제삼자와 주고받은 서신이 포함된다. 35권으로 구성될 예정이다. 네번째 부분은 출간되지 않은 발췌와 노트 등으로 총 32권으로 구성될 예정이다.
션 스트릭랜드(Sean Strickland, 1991년 2월 27일 ~ )는 미국의 종합격투기 선수로, UFC 미들급 디비전에서 활동하고 있다. 거친 언행과 끊임없는 전진 압박 스타일로 유명하며, 2023년 9월 Israel Adesanya를 꺾고 UFC 미들급 챔피언에 올랐다.
션 스트릭랜드는 2008년 아마추어 무대에서 활동을 시작해 2012년 프로로 전향했으며, 2014년 UFC에 입성했다. 웰터급에서 커리어를 시작했으나 이후 미들급으로 전향하여 Jack Marshman, Brendan Allen, Jack Hermansson 등을 꺾으며 상위 랭커로 부상했다.