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현악 삼중주라는 장르에서 최초의 주요작 중 하나는 먼저 볼프강 아마데우스 모차르트의 리베르티멘토 E 단조 K. 563이다. 모차르트는 루이지 보케리니, 카를 디터스 폰 디터스도르프, 펠리스 데 지아디니 및 알레산드로 롤라와 같은 작곡가의 전형적인 협주곡 형식을 성공적으로 숭고하게 했으며, 가장 역동적이고 대화적인 작곡 스타일은 요제프 하이든이 현악 사중주로 완성했다.
루트비히 판 베토벤은 다섯 개의 현악 삼중주를 작곡했다. 첫 번째 작품인 E♭ 장조, 작품 번호 3은 야심찬 6악장 작품으로, 아마도 모차르트의 K. 563에서 영감을 얻었을 것이라고 여겨진다. 두 번째 작품인 세레나데 D 장조, 작품 번호 8은 베토벤이 더 극단적이고 덜 일반적인 사용 형태를 실험하는 것을 보여준다. 마지막 세 개의 삼중주, 작품 번호 9에서 젊은 베토벤은 걸작에 더해, 그의 작곡의 첫 번째 단계의 하이라이트로 간주되는 것과 같은 형식의 습득에 자신을 투자했다.
현악 삼중주를 위한 작품은 숙련된 작곡가에게 충분한 가능성을 제공한다. 기악 편성법은 보다 일반적인 현악 사중주와 비교할 때, 네 부분의 화음 구성으로 대표되는 음악의 전통 작곡가에게 도전을 제공한다. 19세기와 20세기에 수많은 작곡가들이 모차르트와 베토벤의 예를 따라 같은 장르를 위해 작곡했다.
트리오 소나타()는 3중주 소나타이다. 바로크 시대에만 유행하였다고 해도 무방한 것으로서, 연주 악기가 3개라는 것이 아니라 독립된 3성부(聲部)를 가진 소나타라는 뜻으로 해석해야 할 것이다. 일반적으로 말해서 대개 같은 정도의 높이의 음역을 움직이는 2성부와 그것을 받드는 저성부(低聲部)의 3개성부로 이루어지나, 바로크 시대의 통례로서 저성부에는 다시 화음을 나타내는 통주저음용의 악기(쳄발로나 오르간)가 가해진다. 위의 2성부는 바이올린이나 관현악기로 연주되는 경우가 많으며, 저성부는 첼로나 비올라 다 감바 등이 많았다. 따라서 트리오 소나타는 보통 4개의 악기로 연주된다. 그러나 한편 이러한 3성의 소나타라는 원칙에서 오르간 독주용도 있고, 관현악용의 것도 작곡되었다. 그리고 트리오 소나타는 전고전파의 시대에 현악4중주곡으로 점차 바뀌었다.
피아노 사중주(piano quartet)는 피아노가 따르는 4중주를 뜻하나, 보통은 현과 피아노의 편성으로 하는 연주를 말한다. 현은 보통 바이올린·비올라·첼로로 편성되어 있는 경우가 많다. 이 형태는 베토벤까지의 고전파 작곡가들에게는 그다지 환영받지 못한 듯, 별로 많은 걸작이 나오지 않았다. 그 가운데서 빛나는 것은 모차르트의 2곡이다. 19세기 중엽에 이르면서 피아노의 기능도 현저하게 개혁되었고 새로운 텍스처도 고안되었으며 또한 낭만파의 한 경향인 음악에 다채로운 색채화나 중량감을 주는 일이 실내악 방면에도 파급되었으므로, 피아노 4중주 또는 피아노 5중주 같은 것이 각광을 받기 시작하였다. 이와 같은 4중주나 5중주에선 피아노 3중주의 경우보다 피아노와 현의 밸런스를 잡기 쉽다는 특색도 있다. 이리하여 슈만, 브람스 또는 포레 등의 걸작이 출현하였다.
현악 오중주(絃樂五重奏, string quintet)는 현악 4중주에 또 하나의 현악기를 더한 편성이지만 바이올린을 더하는 일은 거의 없다. 이렇게 하면 높은 성부가 지나치게 강해지기 때문이다. 모차르트의 현악 5중주곡에서는 비올라를 중복시켜 2개로 하고 있지만, 슈베르트는 작품 163의 곡에서 첼로를 2개 요구하고 있다. 브람스의 2곡은 모차르트의 것과 같은 편성이다. 물론 비올라를 중복시키면 중성부가 충실해지고, 첼로를 2개로 하면 전체의 무게가 가해진다. 어느 경우에나 현뿐이므로 음질은 당연히 융합한다.
피아노 오중주(piano quintet, -五重奏)는 보통은 피아노와 현과의 5중주를 말한다. 현의 편성은 현악 4중주와 같은 것이 보통이다. 슈만, 브람스, 프랑크, 드보르자크, 포레, 쇼스타코비치 등의 유명한 작품은 모두 이 편성이다. 그러나 슈베르트의 5중주곡 &lt;송어&gt;처럼 피아노 외에 바이올린·첼로·콘트라베이스로 된 특수한 편성이 없지도 않다. 피아노 5중주곡은 피아노 4중주곡과 비슷한 성격을 가졌으며 역시 낭만파시대에 접어들면서 즐겨 쓰이게 되었다.
육중주(六重奏, sextet, hexad)는 6개의 독주악기로 된 중주이다. 악기만으로 편성된 것, 관악기만으로 편성된 것, 피아노를 더한 것, 또는 현악기와 관악기를 혼성한 것 등 여러 가지가 있다. 이와 같은 6중주곡은 베토벤 때에 이르러 인정받게 되었다. 그 이전에도 디베르티멘토나 세레나데로 6중주 또는 그 이상의 편성으로 된 중주가 쓰이기도 하였다. 그리고 베토벤 등의 6중주-8중주곡은 실제에서 디베르티멘토나 세레나데의 흐름을 계승한 것으로 볼 수 있다. 베토벤에게는 클라리넷2·호른2·파곳2로 된 것과 현악 4중주에 2개의 호른을 더한 것이 있다. 브람스의 것은 바이올린2·비올라2·첼로2의 편성인데, 멘델스존에는 현악 4중주에 피아노와 콘트라베이스를 더한 6중주곡이 있다(작품 20).
칠중주(七重奏, septet)는 7개의 독주악기로 편성된 중주인데, 악기의 편성방법은 여러 가지가 있다. 그러나 중주라고는 하지만 7중주부터는 소편성의 관현악적인 것에 매우 접근하여 실내악적인 취향을 상실하고 있는 것도 적지 않다. 디베르티멘토나 세레나데에서도 7중주로 한 것을 볼 수 있다(모차르트의 작품 등). 베토벤의 7중주곡은 바이올린·비올라·첼로·콘트라베이스·호른·파곳·클라리넷으로 된 편성이며 곡 자체는 디베르티멘토적이다. 19세기에 이르러 하프 등을 더한 것도 나타났다.
팔중주(八重奏, octet)는 더욱 소관현악적인 중주이다. 베토벤의 8중주곡은 각 2개의 오보에·클라리넷·호른·파곳의 관악기만으로 된 것이나, 슈베르트의 것은 현악 4중주에 콘트라베이스·클라리넷·파곳·호른으로 편성되어 완전히 소관현악적이라 할 수 있다. 멘델스존의 것에는 현악 4중주를 2배로 한 현악 8중주곡이 있다. 또 슈포어는 2개의 현악 4중주단을 대립시킨 형태의 8중주곡을 썼다. 스트라빈스키의 관악 8중주곡은 플루트·클라리넷·파곳2·트럼펫2·트롬본2의 편성으로 되어 있어 다채로운 효과를 낸다.
통주저음(通奏低音) 또는 바소 콘티누오(basso continuo)은 바로크 음악 시대(1600~1750)에 거의 보편적으로 사용되었으며, 베이스라인과 코드 진행을 제공하여 음악의 화성 구조를 제공했다. 이 용어는 종종 콘티누오로 줄여서 사용되며, 콘티누오 파트를 연주하는 악기 연주자들을 콘티누오 그룹이라고 부른다.
통주저음 그룹의 구성은 종종 연주자(또는 대규모 연주의 경우 지휘자)의 재량에 맡겨지며, 바로크 시대 동안 관행은 매우 다양했다. 하프시코드, 오르간, 류트, 테오르보, 기타, 리갈, 또는 하프와 같이 코드를 연주할 수 있는 악기가 최소한 하나 포함되어야 한다. 또한, 첼로, 콘트라베이스, 베이스 비올, 또는 바순과 같이 베이스 음역을 연주하는 악기는 몇 개든 포함될 수 있다. 현대 실내악 연주에서는 기악곡 및 오페라와 같은 세속 성악곡에는 하프시코드와 첼로, 성음악에는 오르간과 첼로가 가장 일반적인 조합이다. 특히 저음 솔로 성악(예: 베이스 가수)을 반주할 때는 콘트라베이스를 추가할 수 있다.
더 큰 오케스트라 작품에서는 일반적으로 연주자들이 전체 앙상블에 사용된 악기 계열을 따른다: 오보에나 다른 목관악기가 포함된 작품에는 바순을 포함하지만, 현악기만 있는 경우에는 첼로 또는 콘트라베이스로 제한한다; 비록 모음곡의 개별 악장은 음악 감독의 재량에 따라 이와 다를 수 있지만 (예: 오보에 없이 바순). 하프, 류트, 그리고 다른 휴대용 악기는 17세기 초 음악에 더 전형적이다. 때때로 작곡가가 악기를 지정하기도 한다: 오르페오 (1607)에서 몬테베르디는 예외적으로 다양한 악기 편성을 요구하는데, 목가적인 장면에서는 여러 대의 하프시코드와 류트, 그리고 베이스 바이올린을 사용하고, 이어서 오르가노 디 레뇨와 키타로네의 반주에 맞춰 애도하며, 카론은 리갈 소리에 맞춰 지켜보고 있다. 콘트라바순은 통주저음 악기로서는 드물지만, J. S. 바흐의 요한 수난곡에서는 "바소노 그로소"를 요구하여 자주 사용된다.
건반(또는 다른 코드 연주 악기) 연주자는 기보된 베이스 라인 외에 코드를 완성하기 위한 음들을 그 위에 연주하여 통주저음 파트를 실현(즉, 즉흥적으로 추가)하는데, 이는 미리 결정되거나 연주 중 즉흥적으로 이루어진다. 아래에 설명된 통주저음 표기는 안내 역할을 하지만, 연주자들은 또한 자신의 음악적 판단과 다른 악기나 목소리(특히 주된 선율과 그 안에 있을 수 있는 변화표)를 안내로 사용해야 한다. 숙련된 연주자들은 때때로 다른 악기 파트에서 발견되는 동기들을 자신의 즉흥적인 화성 반주에 통합한다. 이러한 음악의 현대판은 즉흥 연주 대신 연주자를 위해 오선보에 완전히 기보된 실현된 건반 파트를 제공하는 것이 일반적이다. 그러나 시대연주의 부상으로 바로크 시대 연주자들처럼 숫자로부터 자신들의 파트를 즉흥 연주할 수 있는 연주자들의 수가 증가했다.
코드를 연주하는 통주저음 악기 파트는 종종 통주저음으로 기보된다. 그렇게 주석이 달린 파트는 오선보 위의 음표로 된 베이스라인과 그 아래의 숫자 및 변화표(또는 경우에 따라 숫자에 추가된 역슬래시)로 구성되어, 베이스 음 위에 어떤 음정을 연주해야 하는지, 따라서 어떤 전위 화음의 어떤 화음을 연주해야 하는지를 나타낸다.
타스토 솔로라는 구절은 짧은 기간 동안(일반적으로 다음 숫자가 나올 때까지) 베이스 라인만(상부 코드 없이) 연주되어야 함을 나타낸다. 이는 코드 연주 악기 연주자에게 일정 기간 동안 즉흥적인 코드를 연주하지 않도록 지시한다. 타스토 솔로가 명시되어야 했던 이유는, 통주저음 섹션에 숫자가 없을 경우 코드 연주 연주자가 근음 위치 3화음이라고 가정하거나 화성 진행으로부터 다른 숫자가 암시되어 있다고 추론하는 것이 받아들여진 관행이었기 때문이다. 예를 들어, C장조의 통주저음 파트가 첫 마디에 C 베이스 음으로 시작하여 두 번째 마디에서 B 내추럴로 하강한다면, 숫자가 없더라도 코드 연주 연주자는 첫 번째 전위 V 화음(화음의 가장 낮은 음부터 가장 높은 음까지 B–D–G로 표기)을 연주해야 한다는 것을 알 것이다.
바로크 시대의 필수적인 구조적 요소이자 특징적인 요소였던 통주저음은 고전주의 시대(약 1800년까지)의 많은 작품, 주로(그러나 전부는 아닌) 종교 합창곡에서 계속 사용되었다. 예를 들어 카를 필리프 에마누엘 바흐의 플루트, 현악기 및 통주저음을 위한 D단조 협주곡이 있다. 19세기에 사용된 예는 더 드물지만 존재한다: 예를 들어 안톤 브루크너, 루트비히 판 베토벤, 프란츠 슈베르트의 미사곡에는 오르간 연주자를 위한 통주저음 파트가 있다.
이정록(李楨錄, 1964년 음력 7월 29일 ~ )은 대한민국의 시인이다. 충청남도 홍성에서 태어나 공주사범대학 한문교육과를 졸업했다.
1989년 대전일보 신춘문예에 시 〈농부일기〉가, 1993년 동아일보 신춘문예에 시 〈혈거시대(穴居時代)〉 가 당선되어 등단했다. 2001년 제20회〈김수영문학상〉, 2002년 제13회 〈김달진문학상〉, 2013년 제8회 〈윤동주문학대상〉, 2017년 제5회 〈박재삼문학상〉, 2021년 제28회 〈한성기문학상〉을 수상했다. 현재, (문화in) 만해문예학교장이다.
알레그리아스(Alegrías)는 스페인의 안달루시아 지방의 춤곡이다. 플라멩코 춤곡에 속한다. 12개 비트로 구성된 리듬을 지니고 있는 음악 형태이다. 비트 강조는 다음을 따른다: 1 2 [3] 4 5 [6] 7 [8] 9 [10] 11 [12]. 특유한 악센트를 가진 3박자의 경쾌한 것으로서, 노래를 동반하는 경우가 많다.
오페레크(oberek) 또는 오베르타스(obertas)는 살아있는 폴란드의 춤이다. 오페레크라는 낱말은 폴란드로 "회전"을 의미하는 동사 "obracać się"에서 비롯된 것이다. 수많은 댄스 리프트(dance lift)와 점프로 구성되어 있다. 폴란드의 템포가 빠른 왈츠로, 야성미에 넘친다. 폴란드 출신 작가의 작품에 이런 종류가 때때로 보인다.
자파테아도(zapateado)는 스페인 안달루시아 지방의 춤, 전통 음악 스타일이자 플라멩코의 일종이다. 구두의 앞과 뒤축으로 마룻바닥을 교묘히 울려 리듬을 잡기 때문에 구두(zapat)라는 말에서 나왔다. 3박계의 것으로, 제2박에 강한 악센트를 둔다. 사라사테와 그 밖의 에스파냐계 작곡가에 이런 종류의 작품이 있다.
살타렐로(saltarello)는 이탈리아에서 비롯한 춤곡이다. 14세기 말, 15세기 초 토스카나주의 사본인 Add MS 29987에 처음 언급되었다. (현재 대영 도서관에 위치해 있다)
이탈리아의 빠른 3박자의 춤곡이다. 멘델스존은 교향곡 4번의 제4악장에 이 리듬을 쓰고 있다.
세기딜랴(seguidilla)는 스페인 남부의 안달루시아 지방의 3박자 춤곡이다. 본래는 기타와 캐스터네츠를 가지고 노래하며 춤추는 것이다. 비제의 가극 &lt;카르멘&gt; 제1막 속의 세기딜랴는 매우 유명하다.
차르다시(Csárdás)는 헝가리에 많이 사는 집시들의 민속춤곡이다. 완만하고 도입적(導入的)인 역할을 하며, 호소하는 듯한 멜로디를 노래하는 라스와, 빠르고 격정적인 프리스의 두 부분으로 돼 있다. 예술화하여 이 양식으로 우수한 작품을 남긴 작곡가도 적지 않다. 리스트의 &lt;헝가리 광시곡&gt;, 브람스의 &lt;헝가리 무곡&gt; 등은 대체로 이 예에 속한다. 당김음(切分音)의 리듬이나 집시의 음계의 애호 등은 큰 특징이기도 하다.
루이 1세 드 부르봉콩데(Louis Ier de Bourbon-Condé)는 프랑스 왕국의 혈통친왕, 아기에 공작이다. 샤를 드 방돔 공작의 다섯째 아들이다.
《메이지가 알고 있었던 일》()은 2012년 제작된 미국의 드라마 영화이다. 스콧 맥게히와 데이비드 시겔이 감독을 맡았으며, 헨리 제임스의 동명 소설이 영화의 원작이다.
《피넛 버터 팔콘》()은 2019년 개봉한 미국의 코미디 드라마 영화이다. 타일러 닐슨과 마이클 슈워츠가 감독과 각본을 맡았으며, 그들의 데뷔작이다. 샤이아 러버프, 다코타 존슨, 잭 곳세이건이 출연한다. 레슬러가 되고 싶다는 꿈을 가지고 보호소를 탈출한 다운 증후군 소년과, 그 여정에 우연히 합류한 어부와 보호소 직원의 여행담을 다룬다.
이 영화는 2019년 3월 9일 사우스 바이 사우스웨스트에서 초연되었으며, 2019년 8월 9일 로드사이드 어트랙션스를 통해 미국에서 제한적으로 극장 개봉되었다. 이 영화는 계속해서 2,300만 달러 이상의 수익을 올리며 슬리퍼 히트작이 되어 당해 최고 수익을 올린 독립 영화가 되었으며 비평가들로부터 좋은 평가를 받았다.
다운증후군을 가진 젊은 남성 잭은 자신이 동경하는 프로레슬러 '솔트 워터 레드넥'에게 훈련받기 위해 요양 시설에서 탈출한다. 한편, 불법으로 게를 잡다 해고된 후 경쟁자들의 어구를 불태우고 도망치던 타일러는 도주 중에 잭을 만나게 된다. 둘은 솔트 워터 레드넥의 레슬링 학교가 있는 노스캐롤라이나를 향해 함께 여정을 떠난다. 잭을 되찾아 시설로 돌려보내려던 사회복지사 엘리너도 이들을 추적하지만, 결국에는 잭과 타일러의 여정에 동참하게 된다.
타일러는 잭에게 총 사용법 등 여러 삶의 기술을 가르치고, 그의 레슬링 코치가 되어 훈련을 돕는다. 셋은 뗏목을 만들어 물길을 따라 이동하다가 경쟁자들에게 쫓기기도 하지만, 잭의 활약으로 위기를 모면한다. 마침내 목적지에 도착하지만, 솔트 워터 레드넥은 이미 은퇴한 상태였다. 타일러는 그를 설득해 다시 한번 잭을 위한 코치 역할을 맡게 하고, 잭은 지역 경기에서 레슬링 경기를 하게 된다.
잭을 위해 경기를 조작하려던 계획과는 달리, 상대 선수는 봐주지 않고 잭을 공격한다. 타일러가 개입하려던 순간, 경쟁자들이 다시 나타나 타일러를 공격한다. 이때 잭은 불가능하다고 여겨졌던 기술을 사용하여 상대를 링 밖으로 던져버린다. 타일러는 부상에서 회복하고, 엘리너는 잭과 타일러와 함께 플로리다로 향하며, 세 사람의 새로운 가족으로서의 삶을 암시하며 영화는 끝이 난다.
《세이프》()는 1995년 개봉한 미국의 심리 드라마 영화이다. 토드 헤인스가 감독과 각본을 맡았다.
밀릭(millic, , 1993년 4월 24일 ~ )은 대한민국의 프로듀서이다. 소속 크루는 Club Eskimo, FANXY CHILD이다.
대체적으로 보면, 고규격 바이패스 도로도 곳곳에서 개통되어 있는 경우도 있고, 국도 제49호선, 국도 제115호선, 국도 제121호선과 함께 센다이·야마가타 - 니가타 간의 주요 간선도로로 병렬되어 있는 도로이기도 하다.
※ 단, 현도 (県道)만 배제.
일반 국도.
둠카(, )는 슬라브, 그 중에서도 보헤미아의 민속음악에 많이 보이는 애가(哀歌)이다. "둠카"는 문자 그대로 해석하면 "생각"이라는 뜻이다. 대부분의 경우 완만하고 비애에 찬 부분과 빠르고 정열적인 부분을 대비시키고 있다. 드보르자크의 실내악곡에 그 예술화한 예가 많이 보인다. 둠키(думки)는 둠카의 복수이다. 드보르자크의 피아노 3중주곡 마단조작품 90이 &lt;둠키&gt;로 불리는 것은 각 악장이 각기 둠카로 되어 있기 때문이다.
파랑돌() 또는 파란둘로()는 프로방스 지방에 예로부터 있던 8분의 6박자의 춤곡이다. 비제의 &lt;아를의 여인&gt; 속에 있는 것은 특히 유명하다.
전통춤.
뮤제트(Bal-musette)는 1880년대에 프랑스 파리에서 최초로 대중화된 프랑스의 악기 음악이자 춤 스타일이다. 본래는 뮤제트라 하는 악기(백파이프라고도 한다)로 연주된 목가풍의 춤곡을 말하였으나, 뒤에는 이와 같은 성격을 띤 끎음(保續音)을 가진 3박자의 것을 말하게 되었다. 바흐의 &lt;영국 모음곡&gt;의 제3번과 제6번에 그 예가 있다. 또 바로크 시대에는 가보트와 미뉴에트 사이에 끼어 트리오와 같은 존재로 되었던 일이 적지 않다.
파스토랄(pastoral) 생활 양식은 계절 및 물, 목초지의 이용 가능 변화에 따라 공지 주위로 가축을 모으는 목자들의 생활 양식이다. 이러한 삶을 (일반적으로 도시 청중들에게) 이상적인 방식으로 묘사하는 문학, 예술, 음악 장르가 탄생하게 되었다.
파스토랄 음악.
파스토랄 음악은 전원풍이라는 뜻이다. 따라서 전원적, 목가적인 곡을 가리킨다. 또 그리스도 탄생시의 목동의 고사(故事)에서 목동의 피리를 암시하는 멜로디를 채택한 완만한 크리스마스의 전원음악도 말한다. 크리스마스 오라토리오나 크리스마스 협주곡 속에는 대체로 이 파스토랄이 삽입되어 있다.
교회 소나타(Sonata da chiesa)는 바로크 시대에 애호된 기악곡이며, 고전파시대에 와서 곧 자취를 감추었다. 본래 이탈리아의 교회에서 오르간 음악이 예배에 쓰이게 되면서 생긴 것으로서, 후에 교회에는 관계가 없어도 양식적으로 그 경향을 가진 것이면 교회 소나타라고 하게 되었다. 원래가 교회용으로 된 것이므로 세속적인 춤곡의 형태를 채용하지 않는다는 점에서 그 시대의 실내 소나타와 큰 차이를 보였다. 그리고 느린 악장과 빠른 악장을 번갈아 배열하여 4개 또는 5개의 악장으로 되어 있다. 형태로는 통주저음을 갖는 트리오 소나타(기악의 연주형태 항목 참조)와, 초기에는 친근성을 보였으나 후에는 각종 악기를 위한 것도 작곡되었다. 바흐의 무반주 바이올린 소나타는 교회 소나타 양식의 유명한 예이다. [이 부분은 해석에 주의가 요구된다. 바흐의 첼로 무반주 조곡은 하나의 서곡(prelude)과 다섯 개의 춤곡으로 이루어진 구성을 취하고 있고, 이 점에서 교회 소나타(sonate da chiesa)보다는 실내 소나타(sonate da camera)에 더 가깝다.]
실내 소나타(sonata da camera)는 교회 소나타에 대립되는 말이며, 현재는 바로크 시대의 모음곡과 같은 뜻으로 쓰는 경우가 많다. 그러나 특히 실내악적인 편성으로 한 것을 말하는 것이 보통이다. 본래 귀족들의 사실(私室)에서 연주하기 위한 곡종으로서, 이탈리아에서 발생하였으며, 춤곡 또는 그와 비슷한 것을 연속시킨 형태를 취한다.
불리 다 바스타드(bully da ba$tard, , 2000년 4월 27일 ~ )는 대한민국의 래퍼이다.
특유의 화난 랩으로 인기를 끌었으며, 마약 논란으로 구설수에 오른 인물이지만, 학교폭력 피해 사실을 가사로 승화시키는 모습을 보여 감동을 준 인물이기도 하다. 혼자 (Alone (Feat. Donutman)이 원곡)라는 곡을 통해 공허함과 외로움을 잘 표현했다.
타펠무지크(Tafelmusik) 또는 식탁음악은 봉건주의시대에 왕후(王侯) 귀족 등이 식사할 때, 자기전용악단으로 하여금 연주케 한 음악 또는, 특히 그것을 위해 작곡된 것을 말한다. 바로크 시대부터 초기고전파시대에 있던 것으로, 규모가 작은 것으로부터 다소 장대한 것까지 있다. 그런 것 중에서 텔레만의 것이 가장 널리 알려져 있다. 텔레만의 작품은 3집(集)으로 되었으며, 각 집은 협주곡이나 트리오 소나타 등을 가진 대작이다.
제제 랄페클루아(, 1991년 1월 7일 ~ )는 인도의 전직 축구 선수이자 현 정치인으로 현역 시절 공격수로 활약했으며 현재 조람민중운동당 소속 의원으로 활동 중이다.
2007년에 푸네 유스 팀에 입단하면서 데뷔했다. 2008년에 푸네 성인 팀으로 승격되면서 인도의 2부 축구 리그인 I리그 세컨드 디비전 무대에 데뷔했고 2009 I리그 세컨드 디비전 시즌에서 푸네의 I리그 승격에 기여했다. 2010년부터 2011년까지 인도 축구 연맹이 청소년 축구 선수를 육성하기 위해 특별히 창단한 축구단인 파일린 애로스(현재의 인디언 애로스)에 임대되었다.
2011년 7월을 기해 푸네에 복귀했으며 2013년 6월에 뎀포로 이적했다. 2014년 5월을 기해 모훈 바간으로 이적했고 2014-15 시즌에서 모훈 바간의 I리그 우승에 기여했다. 2014년 9월에 인도 슈퍼리그 소속 축구 클럽인 첸나이로 임대되었고 2015 인도 슈퍼리그 시즌에서 첸나이의 우승에 기여했다. 2015년에는 첸나이와 2년 계약을 체결했다.
2015-16 I리그 시즌에서 친정 팀인 모훈 바간으로 임대되었다. 2015-16 페더레이션컵 시즌에서는 8골을 기록하면서 모훈 바간의 우승에 기여했고 대회 득점왕과 MVP를 석권하는 영예를 안았다.
2011년 3월 21일에 열린 중화 타이베이와의 2012년 AFC 챌린지컵 예선 경기에 처음 출전하여 인도 축구 국가대표팀 선수로 데뷔했으며 해당 경기에서 자신의 국가대표팀 첫 골을 기록했다. 2011년 3월 23일에 열린 파키스탄과의 2012년 AFC 챌린지컵 예선 경기에서 2골, 2011년 3월 25일에 열린 투르크메니스탄과의 2012년 AFC 챌린지컵 예선 경기에서 1골을 기록하면서 인도의 2012년 AFC 챌린지컵 본선 진출에 기여했다.
인도에서 개최된 2015년 남아시아 축구 선수권 대회에서 3골을 기록하면서 인도의 우승에 기여했고 2019년 AFC 아시안컵 예선에서는 6골(라오스와의 원정 경기 1골, 라오스와의 홈 경기 2골, 마카오와의 홈 경기 1골, 미얀마와의 홈 경기 1골, 키르기스스탄과의 원정 경기 1골)을 기록하면서 인도의 2019년 AFC 아시안컵 본선 진출에 기여했다. 아랍에미리트에서 개최된 2019년 AFC 아시안컵에 참가하여 태국과의 조별 예선 경기에서 1골을 기록하면서 인도의 4-1 승리에 기여했으나 인도는 아랍에미리트, 바레인과의 조별 예선 경기에서 연달아 패배하면서 탈락하고 말았다.
모훈 바간
첸나이 FC
기보법에서 레가토(legato)는 높이가 다른 2개 이상의 음표에 걸쳐 있을 경우 슬러(slur)라고 하며, 호선이 걸린 음표를 부드럽게 이어서, 매끄럽게 연주하라는 지시이다. legato라는 용어가 있을 때에도 뜻은 같다. 다만 호선이 2개 이상의 같은 높이의 음에 그어졌을 때에는 타이(tie)라고 한다. 타이로 묶인 음표는 끊지 않고 그 음표를 합친 만큼의 길이를 계속 연주하게 된다.
창법에서 레가토는 음과 음의 사이에 단락(스텝)을 느끼지 않도록 부드럽게 연결하는 것으로, 이렇게 노래부르는 방식을 레가토 창법이라 한다. 창법의 기본이 되는 가장 중요한 테크닉이다. 기보상으로는 슬러로 표시한다.
레가티시모(legattissimo)는 매우 부드럽게 연주하라는 뜻이고, 메조 레가토(mezzo legatto)는 조금 부드럽게 연주하라는 뜻이다.
아니루드 타파(, , 1998년 1월 15일 ~ )는 인도의 축구 선수로 현재 모훈 바간 슈퍼 자이언트에서 중앙 미드필더로 활동하고 있으며 인도 A대표팀의 일원으로도 활동 중이다.
우타라칸드주 데라둔 출신으로 찬디가르에 위치한 세인트 스티븐 아카데미에서 축구를 시작했고 이후 2012년부터 2016년까지 전인도 축구 연맹(AIFF) 엘리트 아카데미 과정을 이수했다.
첸나이 FC.
2016년 첸나이 FC 입단을 통해 프로에 입문한 이후 2017-18 시즌부터 2022-23 시즌까지 6시즌동안 공식전 125경기 13골을 기록하며 2017-18 시즌 인도 슈퍼리그 우승, 2019년 인도 슈퍼컵 준우승, 2019-20 시즌 인도 슈퍼리그 준우승에 기여하는 등 첸나이의 핵심 미드필더로 활약했다.
펀자브 FC.
2016년 첸나이 FC에 입단한 이후 I리그의 펀자브 FC로 잠시 임대 이적하여 2016-17 시즌 리그 14경기 1골을 기록한 뒤 2016-17 시즌을 마친 후 첸나이 FC로 복귀했다.
2022-23 시즌 종료 후 같은 인도 슈퍼리그의 모훈 바간으로 이적하자마자 2023년 인도 듀런드컵 우승을 맛보았다.
2012년부터 2017년까지 인도의 각 연령별 대표팀(U-17, U-20, U-23)에서 14경기 7골을 터뜨리며 2013년 SAFF U-17 챔피언십 우승, 2015년 SAFF U-20 챔피언십 준우승 등의 성과를 거두었다.
2017년 8월 24일 북중미카리브 최약체인 세인트키츠 네비스와의 친선 경기에서 인도 A대표팀에서의 국제 A매치 데뷔전을 치렀고 이후 동남아시아 최강팀인 태국과의 2019년 AFC 아시안컵 A조 조별리그 1차전에서 A매치 데뷔골을 신고하며 홍콩과의 1964년 대회 최종전 3-1 승리 이후 인도의 55년만의 아시안컵 본선 승리를 이끌었다.
그리고 태국과의 2019년 킹스컵에서도 득점을 기록하며 태국전 2연승에 기여한 뒤 2회 연속 SAFF 챔피언십(2021, 2023)에 출전하여 팀의 대회 2회 연속 우승이자 통산 8번째와 9번째 우승에 이바지했다.
티띠판 뿌앙찬(, 1993년 9월 1일 ~ )은 태국의 축구 선수로 포지션은 미드필더이다. 현재는 타이 리그1의 BG 빠툼 유나이티드 소속으로 활동하고 있다.
2005년에 태국 방콕에 위치한 솟리위야 제2학교 축구단에 입단하면서 선수 생활을 시작했으며 2010년에 무앙통 유나이티드 유스 팀에 입단했다. 2011년에 무앙통 유나이티드 성인 팀으로 승격되면서 타이 리그1 무대에 데뷔했고 2012 시즌에서는 무앙통 유나이티드의 타이 리그1 우승을 견인했다.
2016년부터 2018년까지 치앙라이 유나이티드에서 활동했으며 2017 시즌에서는 치앙라이 유나이티드의 태국 FA컵 우승에 기여했다. 2018년에는 BG 빠툼 유나이티드로 이적했다.
2011년부터 2012년까지 태국 U-19 축구 국가대표팀 선수로 활동했으며 2013년에 태국 축구 국가대표팀 선수로 데뷔했다. 2012년부터 2016년까지 태국 U-23 축구 국가대표팀 선수로 활동했고 미얀마에서 개최된 2013년 동남아시아 경기 대회, 싱가포르에서 개최된 2015년 동남아시아 경기 대회에서는 태국의 남자 축구 금메달에 기여했다.
아랍에미리트에서 개최된 2019년 AFC 아시안컵에 참가했으며 아랍에미리트와의 조별 예선 경기에서 1-1 동점골을 기록했다. 태국은 아랍에미리트와 1-1 무승부를 기록하면서 16강전에 진출하게 된다.
무앙통 유나이티드
치앙라이 유나이티드
태국 U-19
태국 U-23
꾸에응옥하이( / 桂玉海, 1993년 5월 15일 ~ )는 베트남의 축구 선수로 현재 베카멕스 빈즈엉에서 수비수로 활동하고 있으며 V리그 1 역사상 최고의 수비수로 손꼽힌다.
'콜로라투라'라는 용어는 선율의 정교한 장식을 의미하며, 이는 이 음역의 목소리를 위해 작곡된 음악의 전형적인 요소이다. 콜로라투라 범주 내에서, 리릭 콜로라투라로 알려진 더 가벼운 목소리를 위해 작곡된 역할들과 드라마틱 콜로라투라로 알려진 더 큰 목소리를 위한 역할들이 있다. 특정 성악 음역 내의 범주는 목소리의 크기, 무게, 그리고 음색에 의해 결정된다. 콜로라투라는 특히 성악에서 많이 나타나며, 18세기와 19세기의 오페라 노래에서 두드러진다. '콜로라투라'라는 단어는 이탈리아어로 '채색'이라는 뜻이며, 라틴어 'colorare'(색칠하다)에서 유래했다.
리릭 소프라노(lyric soprano)는 오페라틱 소프라노의 일종으로, 서정적인 소프라노이다. 가장 일반적인 소프라노이다.
라이트 리릭 소프라노.
풀 리릭 소프라노.
풀 리릭 소프라노 역할.
드라마틱 소프라노(dramatic soprano)는 극적인 박력을 갖춘 소프라노이다. 고음역은 강인하고 빛나게, 중저음역은 풍부하게 노래해야 한다.
《테 데움》(Te Deum)은 "우리는 당신을 주님으로 찬미하고 받들겠노라"라는 라틴어로 시작되는 오래된 찬송가이다. 일요일이나 축제일의 오피치움의 조과(朝課)의 맨 끝에 부른다. 이것이 바뀌어 승전기념일 등에서 감사의 노래로 쓰이게 되었다. 후세에 이르러 다성적인 작곡을 하게 되었고 헨델, 베를리오즈, 브루크너 등의 작품이 비교적 잘 알려져 있다.
레안드루 조아킹 히베이루(, 1995년 1월 13일 ~ )는 짧게 레안드루 히베이루라고도 불리는 브라질의 축구 선수로, 포지션은 윙어다. K리그 등록명은 레안드로였다.
레안드루 히베이루는 SC 인테르나시오나우의 유소년 팀에서 축구를 시작하였다. 2014년 5월 29일 샤페코엔시와의 경기에 출전하며 캄페오나투 브라질레이루 세리이 A 데뷔전을 치렀다.
이후 여러 클럽에 임대를 전전하다, 2017년 조지아 우마글레시리가의 FC 딜라 고리로 이적하였다. 2017시즌 18경기 출전 4골 6도움을 기록하였고, 2018시즌에는 25경기 출전 15골 12도움을 기록하며 자신의 커리어하이를 찍었다.
2019년 몰도바 디비지아 나치오날러의 명문 FC 셰리프 티라스폴로 이적하였다. 레안드루는 셰리프에서 20경기 4골 3도움을 기록하였으며, 2019-20년 UEFA 챔피언스리그 플레이오프 사부르탈로 트빌리시와의 1차 예선에 출전하며 UEFA 챔피언스리그 플레이오프 경험도 쌓았다.
2020년 7월 31일, 2023년까지 3년 6개월 기간으로 완전 이적했다.
초기 기독교 시대, 그레고리오 성가가 로마 교회의 전례음악으로 제도화되기 이전에는 각 지역마다 독자적인 방언적 성가가 있었다. 그 대표적인 것이 밀라노 교회에서 쓰고 있던 '암브로시우스의 성가'이다. 밀라노 교회의 주교 암브로시우스의 이름을 따서 이렇게 부른다. 그레고리오 성가와 같이 단선율(무반주)이다.
오피치움(officium)은 다음을 의미한다.
미사 솔렘니스(missa solemnis) 또는 장엄 미사는 전례적으로는 주교 외에 보조신부 및 신부보조와 더불어 행하는 카톨릭 교회의 성대한 가창(歌唱) 미사를 의미한다. 그러한 성대한 미사에 쓸 목적으로 작곡된 것이 베토벤의 만년의 명작 &lt;장엄 미사&gt;이다.
미사 브레비스(missa brevis)는 '짧은 미사'라는 뜻이다. 이 용어는 역사적으로는 다양한 내용을 가지고 있어 그 뜻은 반드시 일정하지는 않으나, (1) 미사곡 중에서 가장 긴 전례문을 가지고 있는 '글로리아'와 '크레도'를 간결하게 작곡한 것, (2) 미사곡의 모든 부분을 가지고 있지 않은 약식 미사를 뜻하는 일이 많다.
신호등(signal lamp)은 강력한 빛을 쏘아 광 통신에 이용하는 등이다. 대개 모스 부호를 이용한다. 보내는 쪽에서 신호등을 깜빡여서 모스 부호로 신호를 보내면, 멀리 떨어진 받는 쪽에서 그것을 육안 또는 쌍안경 등으로 확인하고 신호를 받아적어 해독한다.
손에 들고 다닐 정도로 소형화된 것은 발명자 아서 올디스(Arthur Cyril Webb Aldis)의 이름을 따서 올디스등(Aldis lamp)이라고 한다.
그 사용 전성기였던 19세기에는 회광통신기와 병행되어 주간에는 회광통신기, 야간에는 올디스등을 사용했다. 디지털 통신이 발달한 오늘날에는 야간에 강력한 신호등을 쓰는 것은 기도비닉을 해칠 수 있기에 널리 사용되지 않고, 사용할 경우에도 적외선 파장 같은 것을 쓴다.
파피에 콜레()는 신문지·잡지 등의 인쇄물(문자나 사진), 벽지, 색지, 포장지, 나무조각, 얇은 수지류(필름 등) 등의 인쇄물을 오리거나 찢어서 캔버스를 포함한 커다란 종이에 갖다 붙이는 미술 기법이다. 프랑스어로 "무엇을 붙인 종이"라는 뜻을 담고 있으며 회화와 일상적인 사물의 조화를 통해 물체감을 표현하는 기법이다.
파피에 콜레는 피카소, 종이 조각에 국한되어 있지 않으며 회화에 종이 조각 등을 붙이는 경우에도 파피에 콜레로 분류한다. 파블로 피카소를 비롯한 입체파 화가들이 그림을 제작하는 과정에서 창시된 것으로 전해진다. 다다이즘, 초현실주의 미술에서도 널리 사용된다.
나폴리 칸초네 페스티벌(Festival della Canzone Napoletana) 또는 나폴리 가요제(Festival di Napoli)는 나폴리에서는 1년 중 가장 기후가 좋은 9월 7일 저녁부터 8일 아침에 걸쳐 피에디그로타의 마돈나 축제가 열린다. 피에디그로타의 축제란 1744년 카를 3세가 로마의 남쪽에 있는 알바노 언덕 베를레트리에서 오스트리아 대군을 격파한 때를 기념하는 행사였는데, 지금도 유명한 가요제로 남아 있다. 이날 밤에는 이탈리아 각지에서 모여든 남녀가 노래 자랑을 베푼다. 그리고 그날 입상된 곡이 그해의 유행가로 전국적으로 전파되는 풍습이 있다. 이날 밤 포지리포의 언덕에서 피에디그로타의 교회로 통하는 길 양쪽은 일루미네이션으로 장식되고, 성모 마리아의 예배당에 참례하는 남녀노소로 붐빈다. 이 나폴리의 가요제가 가장 성황을 이루고 수많은 명곡들이 나온 시기는 제1차세계대전 전후이며, 이 때 나온 것이 &lt;오, 나의 태양&gt;, &lt;돌아오라 소렌토로&gt; 등이다. 이와 같이 나폴리에서 나온 노래를 총칭하여 '칸초네 나폴레타나'라고 한다.
케산 전투(Battle of Khe Sanh, 1968년 1월 21일 ~ 1968년 7월 9일)는 베트남 전쟁 중 꽝찌성 북서부의 케산 지역에서 벌어졌다. 케산 전투 기지(KSCB)를 방어하는 주요 미군 병력은 미국 해병대의 두 연대였으며, 이들은 미국 육군, 미국 공군(USAF), 오스트레일리아 왕립 공군(RAAF)의 병력과 소수의 베트남 공화국 육군(ARVN) 병력의 지원을 받았다. 이들은 베트남 민주공화국의 베트남 인민군(PAVN)의 2~3개 사단 규모 병력과 대치했다.
사이공의 미군 사령부는 1967년 KSCB 주변의 전투 작전이 국경 지역에서 PAVN의 소규모 공세의 일부라고 처음에는 생각했지만, PAVN이 대규모 병력을 이 지역으로 이동시키고 있다는 사실이 밝혀지자 KSCB의 미군은 증원되었다. 1968년 1월 21일, PAVN은 해병대 기지를 포위하고 봉쇄했다. 이후 5개월 동안 KSCB와 주변의 고지대 전초기지는 PAVN의 일일 대포, 박격포, 로켓 공격과 여러 차례의 보병 공격을 받았다. 274명 이상의 미군 병력이 사망하고 2,500명 이상이 부상당했다.
해병대 기지를 지원하기 위해 미 공군은 대규모 공중 폭격 작전인 나이아가라 작전을 수행했다. 처음 세 달 동안 미군 및 연합군 항공기가 114,810톤 이상의 폭탄을 투하했고, 기지 방어를 위해 158,900발 이상의 포탄이 발사되었다. 미군은 KC-130 1대, C-123 3대, 헬리콥터 35대를 잃었으며, 항공기 23대와 헬리콥터 123대가 손상되었다. 캠페인 내내 미군은 PAVN 병력을 찾아내고 표적화하기 위해 최신 기술을 사용했으며, 기지를 지원하기 위해 물류 혁신을 단행했다.
1968년 3월, 해병대와 육군/ARVN 연합 태스크포스가 육상 구호 작전(페가수스 작전)을 시작하여 마침내 케산의 해병대와 돌파했다.
미국 지휘관들은 케산 방어를 성공으로 간주했지만, 포위가 해제된 직후 미래에 유사한 전투의 위험을 피하기 위해 기지를 해체하기로 결정했다. 1968년 6월 19일, KSCB의 철수 및 파괴가 시작되었다. 격렬한 포격 속에서 해병대는 철수하면서 남은 것을 파괴하기 전에 최대한 많은 것을 회수하려고 노력했다. 기지가 공식적으로 폐쇄된 7월 5일까지 소규모 공격이 계속되었다. 그러나 해병대는 689 고지 주변에 남아 있었고, 전투는 7월 11일까지 계속되다가 마침내 철수하면서 전투가 끝났다.
그 결과, 북베트남은 케산에서 승리를 선언했고, 미군은 기지가 더 이상 필요하지 않아 철수했다고 주장했다. 역사가들은 케산 전투가 1968년 초 구정 대공세 이전에 남부에서 남베트남 민족해방전선(VC) 병력 증강으로부터 미국과 남베트남의 주의를 분산시켰을 수 있다고 지적했다. 그럼에도 불구하고 전투 당시 미군 사령관 윌리엄 웨스트모얼랜드 장군은 구정 대공세의 진정한 의도는 케산에서 병력을 분산시키려는 것이었다고 주장했다.
케산 마을은 향화 지구의 중심지였으며, 이곳은 라오스 국경에서 떨어진 9번 국도상에 위치한 브루 몬타냐르 마을과 커피 농장이 있는 지역이었다. 심하게 훼손된 9번 국도는 해안 지역을 거쳐 서부 고지대를 통과하여 라오스 국경을 넘었다. 전투 기지의 시작은 1962년 8월 옛 프랑스 요새에 미국 육군 특수부대가 비행장을 건설하면서부터였다. 이 기지는 국경을 따라 PAVN의 침투를 감시하고 지역 주민을 보호하기 위한 민간 불규칙 방어 그룹의 특수부대 전초기지가 되었다.
제임스 마리노는 1964년 베트남 주둔 미군 사령관 윌리엄 웨스트모얼랜드 장군이 "케산은 라오스로부터의 적 침투를 막는 순찰 기지; 라오스의 적을 괴롭히는 작전의 기지; 호찌민 루트를 조사하기 위한 정찰기의 활주로; 비무장지대 남쪽 방어의 서부 거점; 그리고 궁극적으로 호찌민 루트를 차단하기 위한 지상 작전의 출발점 역할을 할 수 있다"고 판단했다고 썼다. 1964년 11월, 특수부대는 진지를 쏨 참 고원으로 옮겼는데, 이곳이 미래의 케산 전투 기지가 될 곳이었다.
1964년 겨울, 케산은 고도로 기밀인 MACV-SOG의 발사 기지가 되었다. 이 기지는 처음에는 마을 근처에 설립되었고, 나중에 프랑스 요새로 옮겨졌다. 그곳에서 정찰 팀이 라오스로 파견되어 PAVN의 병참 시스템인 호찌민 루트(북베트남 군인들에게는 "쯔엉선 전략 보급로"로도 알려짐)를 탐사하고 정보를 수집했다.
마리노는 "1966년까지 웨스트모얼랜드는 케산을 더 큰 전략의 일부로 간주하기 시작했다"고 말했다. 호찌민 루트를 차단하기 위해 라오스를 통한 진격을 최종 승인받기 위해 그는 "기지를 반드시 사수해야 한다"고 판단했다. 그는 미 해병대에게 케산 주변에 주둔하도록 명령했다. 베트남 군사원조사령부는 라오스 침공을 계획하기 시작했고, 10월에는 케산에 비행장 건설이 완료되었다.
고원 진지는 1967년에 미 해병대가 비행장 옆에 전초기지를 설치하면서 영구적으로 주둔하게 되었다. 이 기지는 베트남 공화국의 최북단 5개 지방인 제1군단에 대한 전술적 책임이 있는 해병대 병력의 서쪽 거점 역할을 할 예정이었다. 해병대의 방어 시스템은 베트남 군사 분계선(DMZ) 아래에서 해안을 따라 9번 국도를 거쳐 케산까지 이어졌다. 1966년, 정규 특수부대는 고원에서 이동하여 9번 국도를 따라 라오스 국경까지 절반 정도 떨어진 랑베이에 더 작은 진지를 건설했다.
국경 전투.
1967년 하반기 동안 베트남 민주공화국은 남베트남 국경 지역에서 일련의 행동을 선동했다. 모든 공격은 연대 규모의 PAVN/VC 부대에 의해 수행되었지만, 이전의 일반적인 치고 빠지기 전술과 달리 지속적이고 유혈이 낭자한 전투였다.
10월 초, PAVN은 북부 꽝찌성 DMZ 남쪽의 해병대 방어선 중앙에 있는 언덕 요새 콘 티엔에 대해 대대 규모의 지상 탐색과 지속적인 포격을 강화했다. 박격포탄, 포탄, 122mm 로켓탄이 기지에 무작위로 끊임없이 쏟아졌다. 9월의 포격은 하루 100~150발에 이르렀으며, 9월 25일에는 최대 1,190발이었다.
웨스트모얼랜드는 포위망을 뚫기 위한 항공 및 해군 폭격 작전인 뉴트럴라이즈 작전을 개시함으로써 대응했다. 7주 동안 미군 항공기는 거의 4,000회의 공습으로 35,000~40,000톤의 폭탄을 투하했다.
10월 27일, PAVN 연대는 프억롱 성의 주도인 송베에서 베트남 공화국 육군(ARVN) 대대를 공격했다. PAVN은 며칠 동안 싸웠고, 사상자를 냈으며, 후퇴했다. 이틀 후, PAVN 제273연대는 빈롱성의 국경 마을 록닌 근처의 특수부대 진지를 공격했다. 미군 제1보병사단 병력이 빠르게 대응할 수 있었다. 10일간의 전투 끝에 공격자들은 캄보디아로 밀려났다. 이 작전 중 PAVN 군인 최소 852명이 사망했으며, 미군과 남베트남군 사상자는 50명이었다.
가장 격렬한 전투는 중부 고원 지방의 콘툼에 있는 닥토 근처에서 벌어졌다. PAVN 제1사단의 존재는 그곳에서 22일간의 전투를 촉발시켰고, 전체 분쟁 중 가장 치열한 근접 전투가 벌어졌다. 미군 정보기관은 PAVN 병력이 1,200명에서 1,600명 사이가 사망했다고 추정했으며, 미군 제4보병사단, 제173공수여단, ARVN 공수 부대원 362명이 전사했지만, 제4보병사단 4개 대대 중 3개 대대와 제173공수여단 전체가 전투 중 전투 불능 상태가 되었다.
미국 정보 분석가들은 적의 일련의 행동에 상당히 당황했다. 지속적인 PAVN/VC 공세 뒤에는 연합군에게 사상자를 입히는 것 외에는 어떤 논리도 보이지 않았다. 그것은 달성되었지만, 북베트남이 입은 사상자는 그들이 얻었을 직접적인 이득을 무효화하는 것처럼 보였다. 그러나 국경 전투는 당시에는 인지되지 않았던 두 가지 중요한 결과를 낳았다. 그것들은 미국 지휘부의 주의를 국경 지역에 고정시켰고, 구정 대공세 준비를 위해 미국군과 ARVN 병력을 해안 저지대와 도시에서 멀어지게 했다.
고지 전투.
1966년 내내 케산 지역은 조용했다. 그럼에도 불구하고 웨스트모얼랜드는 해병대가 점령할 뿐만 아니라 강화해야 한다고 주장했다. 그는 제1군단 해병대 사령관 루이스 W. 월트 장군에게 강력히 반대했다. 월트 장군은 미군의 노력이 내륙에서 PAVN/VC를 추격하는 것이 아니라 인구의 평정 및 보호에 집중되어야 한다고 열렬히 주장했다.
그러나 웨스트모얼랜드가 승리했고, 제3해병연대 제1대대(1/3 해병대)가 9월 29일 진영과 비행장을 점령하기 위해 파견되었다. 1967년 1월 말까지 1/3 해병대는 일본으로 돌아갔고, 제9해병대 제1대대 (1/9 해병대)의 브라보 중대에 의해 교체되었다. 단일 중대가 전체 대대를 대체한 것이다.
1967년 4월 24일, 브라보 중대의 순찰대가 861고지 북쪽에서 미상의 PAVN 부대와 교전했다. 이 작전은 케산을 점령하려는 PAVN 공세의 조기 발동을 야기했다. PAVN 부대는 주 공격을 시작하기 전에 고지대를 점령하는 과정에 있었다. 제3해병연대의 제2대대와 제3대대는 존 P. 래니건 대령의 지휘 아래 KSCB를 보강하고 861고지, 881고지 북쪽, 881고지 남쪽에서 PAVN을 밀어내는 임무를 부여받았다. PAVN군은 940명의 사상자를 낸 후 케산 주변 지역에서 퇴각했다. 해병대는 전사자 155명, 부상자 425명의 피해를 입었다.
비행장의 주 기지에 대한 PAVN 관측과 화력 지원 기지로서의 사용 가능성을 방지하기 위해 케산 계곡 주변의 언덕은 별도의 해병대 병력에 의해 지속적으로 점령되고 방어되어야 했다.
고지 전투 이후 케산 주변에서는 PAVN 활동이 소강상태에 접어들었다. 5월 말까지 해병대 병력은 다시 2개 대대에서 1개 대대로, 제26해병연대 제1대대로 줄어들었다. 로버트 E. 커시먼 주니어 중장은 6월에 월트의 뒤를 이어 III MAF 사령관이 되었다.
8월 14일, 데이비드 E. 로운즈 대령이 제26해병연대의 사령관직을 인계받았다. 늦여름과 초가을 동안 이 지역에서 산발적인 작전이 수행되었으며, 그 중 가장 심각한 것은 9번 국도에서 보급 호송대가 매복 공격을 당한 것이었다. 이는 다음 해 3월까지 케산에 대한 마지막 육상 보급 시도임이 밝혀졌다. 12월과 1월 초에는 케산 지역에서 PAVN 병력과 활동에 대한 수많은 목격이 있었지만, 이 지역은 비교적 조용했다.
그때 미군 고위 사령부는 제1군단의 제한된 병력 중 더 많은 병력을 케산 방어에 투입할 것인지, 아니면 기지를 포기할 것인지 결정해야 했다. 웨스트모얼랜드는 선택이 매우 간단하다고 생각했다. 그의 회고록에서 그는 계속 노력해야 하는 이유를 다음과 같이 열거했다:케산은 9번 국도를 따라 라오스에서 침투하는 적을 차단하는 순찰 기지; 라오스의 적을 괴롭히기 위한 SOG 작전의 기지; 호찌민 루트를 조사하는 정찰기들의 활주로; DMZ 남쪽 방어의 서쪽 거점; 그리고 궁극적으로 호찌민 루트를 차단하기 위한 지상 작전의 출발점 역할을 할 수 있었다.
그러나 모든 해병대 고위 장교들이 같은 의견을 가진 것은 아니었다. 새로운 III MAF 사령관인 커시먼은 월트의 퇴임 후 육군/해병대 관계를 개선하고 싶었기 때문에 웨스트모얼랜드를 지지했을 수 있다. 제기된 다른 우려는 제1군단에 대한 진정한 위협은 꽝찌시와 다른 도시 지역에 대한 직접적인 위협이며, PAVN 병력이 케산을 쉽게 우회할 수 있으므로 침투 위협에 대한 방어는 무의미하다는 주장, 기지가 너무 고립되어 있다는 점, 그리고 해병대가 "그러한 작전을 위한 헬리콥터 자원, 병력, 또는 병참 기지를 가지고 있지 않다"는 점을 포함했다. 또한 쇼어는 "기상 조건이 또 다른 중요한 요인이었다. 왜냐하면 몬순 시기에 수반되는 시야 불량과 낮은 구름은 그러한 작전을 위험하게 만들었기 때문이다"라고 주장했다.
로웰 잉글리시 준장 (제3해병사단 부사령관)은 고립된 전초기지 방어가 터무니없다고 불평했다: "케산에 있을 때, 당신은 사실 아무데도 없는 것이다. 당신은 그것을 잃을 수 있고 당신은 정말로 아무것도 잃지 않았다."
그러나 웨스트모얼랜드가 알아야 할 것은 PAVN이 결정적인 전투를 위해 많은 수의 병력을 집결시켰다는 것이었다. 더욱 매력적인 전망은 기지가 인구 밀도가 낮은 지역에 있어 민간인 사상자 없이 미군의 화력을 완전히 사용할 수 있다는 것이었다. 고정된 위치로 이동하는 이전에 찾기 어려웠던 적과 교전하고 파괴할 기회는 전례 없는 규모의 승리를 약속했다.
주변 지역 공격.
첫 교전.
1967년 12월 초, PAVN은 쩐 꾸이 하이 소장을 케산 주변 작전의 현지 사령관으로 임명하고, 레 광 다오를 정치 위원으로 임명했다. 며칠 안에 삽 리트 주변에 캠페인 본부가 설립되었다. 두 사단, 즉 304사단과 325사단이 작전에 배정되었다: 325사단은 기지 북부 지역을, 304사단은 남부 지역을 담당했다. PAVN의 의도를 파악하기 위해 해병대 정보는 일주일여 만에 325사단이 기지 근처로 이동했으며, 두 개 사단이 지원 거리 내에 있음을 확인했다. 324사단은 케산 북쪽 떨어진 DMZ 지역에 위치했고, 320사단은 북동쪽으로 쉽게 증원할 수 있는 거리에 있었다. 이들은 인근 호찌민 루트에서 병참 지원을 받았다. 이 정보의 결과로 KSCB는 1968년 1월 22일 제9해병연대 제1대대에 의해 증원되었다. PAVN 공식 역사에 따르면, 1967년 12월까지 북베트남은 배치 또는 지원 거리 내에 다음을 보유하고 있었다: 304, 320, 324, 325보병사단, 독립 270보병연대; 5개 포병연대 (16, 45, 84, 204, 675); 3개 대공 연대 (208, 214, 228); 4개 전차 중대; 1개 공병 연대 및 1개 독립 공병 대대; 1개 통신 대대; 그리고 다수의 지역 병력 부대.
라오스 국경 건너편 코록 능선(좌표 )의 881고지 남쪽과 북쪽 위치에서 PAVN은 기지에 대한 공격을 개시하고 지상 작전을 지원하기 위한 포병, 로켓, 박격포 진지를 구축했다. PAVN의 130mm 및 152mm 포병과 122mm 로켓은 105mm 및 155mm 곡사포로 구성된 해병대 포병 지원보다 사거리가 길었다. PAVN은 이러한 사거리 우위를 이용하여 대포병 사격을 피했다. 그들은 겨울 몬순의 계속되는 악천후로 인해 진지 구축에 도움을 받았다.
1968년 1월 2일 비가 오는 밤, 6명의 검은 유니폼을 입은 남자들이 청취 초소의 대원들에 의해 주 기지 방어선 밖에서 목격되었다. 도전에도 불구하고 응답하지 않자 사격을 받았고 5명은 즉사했으며, 6번째 남자는 부상을 입었지만 탈출했다. 이 사건으로 인해 커시먼은 로운즈를 제26해병연대 제2대대의 나머지 병력으로 증원하게 되었다. 이는 제2차 세계대전 이오지마 전투 이후 제26해병연대의 세 개 대대 모두가 함께 전투에 참가한 첫 사례였다. 라오 콴 강 근처의 방어 지대를 가리기 위해, 2/26 해병대 소속 4개 중대가 즉시 558고지를 점령하기 위해 파견되었고, 다른 중대는 861A고지에 주둔했다.
1월 20일, PAVN 제325사단 소속 라 탄 톤 중위가 망명하여 PAVN의 일련의 공격 계획을 밝혔다. 881고지 남쪽, 861고지, 그리고 주 기지 자체가 같은 날 저녁 동시다발적으로 공격받을 예정이었다. 1월 21일 00시 30분, 861고지는 약 300명의 PAVN 병력에 의해 공격받았지만, 해병대는 준비되어 있었다. PAVN 보병은 포병 사격에도 불구하고 방어선 외곽을 뚫고 들어왔으며, 치열한 근접 전투 끝에 겨우 격퇴되었다.