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프랑크인에 속하는 다른 부족들과 디르게 로마의 사료에서 살리족은 처음부터 제국 영토 내부인 네덜란드의 라인강 삼각주에 살고 있는 사람들로 기술되어 있다. 일반적으로는 부족으로 취급하지만 마티아스 스프링거와 같은 학자는 이러한 생각이 오해에서 비롯된 것일 수 있다고 주장한다. 살리족이 단일한 부족이라기 보다는 당시 상황상 여기 저기에서 밀려들어온 사람들의 집합일 수도 있다는 주장이다. 한편, 살리족에 대한 모든 고전적 언급은 암미아누스 마르켈리누스가 쓴 《프랑크인, 그들이 살리라 부르는 관습》을 원전으로 하고 있는데, 암미아누스는 로마 군대에서 복무 한 일을 기록하면서 살리가 자신들의 고향인 바타비아(오늘날의 네이메헌에 있던 키비타스)에서 텍산드리아로 밀려났으며, 당시 로마에 복속되지 않은 샤마비족에 의해 일어난 일이라고 설명하고 있다. 암미아누스는 밀려난 살리인들이 통에런의 키비타스로 편입되었다고 기록하였다. 살리족이 로마 제국 외부에서 밀려와 제국 내부에 정착하였다고 기록한 최초의 역사가는 조시무스였지만 그의 설명은 두서가 없이 혼란스러워서 아마도 다른 사람들의 기록을 짜집기 한 것으로 보인다.
조시무스의 기록에서 살리족은 로마 제국 외부에 살던 단일한 부족으로 설명되고 오늘날에도 일반적으로 이러한 설명을 받아들인다. 이 경우 이들의 고향은 오늘날 네덜란드에 해당하는 헬데를란트주의 벨루에 지역 쯤이 될 것으로 라인강과 에이설강을 사이에 두고 살아 오늘날의 샐랜드란 이름의 어원이 되었을 것이다. 이러한 가설에 따르면 살리족은 로마제국 시기 색슨족과 동맹을 맺어 결성한 샤우키 연맹의 한 축이 된다. 초기 기록에서 색슨인과 프랑크인의 차이점은 명확히 구분되지 않는다.
358년 살리족은 로마와 모종의 협약을 맺고 텍산드리아 남쪽의 삼각주를 거처로 삼는다. 이 지역은 스헬더강, 뫼즈강, 데머강의 사이에 놓여 있으며 오늘날 네덜란드의 노르트브라반트주와 벨기에의 안트베르펜주, 림뷔르흐주에 걸려 있는 지역으로 켐펜이라 불린다.
로마의 사료에서는 기원후 286년 로마의 장군이었던 카라우시우스가 도버 해협 맞은 편 연안의 방어 임무를 맞게 된 일을 기록하면서 그 지역의 프랑크인들을 언급하고 있다. 프로부스 황제 치세의 일이다. 프로부스 시대의 기록 가운데에는 흑해 연안에서 로마 선박을 나포하여 사람들을 납치한 뒤 그리스와 시칠리아를 거쳐 지브롤터를 통해 대서양으로 빠져나간 대규모 해적 무리에 대한 기록도 있다. 당시 로마는 해적이라는 의미로 프랑크인이라는 말을 사용했으나 시간이 지남에 따라 프리시 해안에 사는 사람들이라는 의미가 되었다. 바이킹이이 등장하기 수세기 전에 "색슨"이라는 말은 선박을 타고 로마 영토를 습격하던 게르만족 일파를 가리키는 말이었던 데 반해 "프랑크"는 내륙의 라인강 지역과 밀접한 관련이 있었다.
그 보다 후기인 살리족이 기록에 등장하던 시기에 프랑크는 더 이상 해양과 연관이 없는 말이 되어 있었다. 살리족이 바타비아에 정착하기 전 어떠한 생활을 했는 지는 알려져 있지 않다. 살리족이 한때 로마 제국 밖에서 같은 이름으로 불리며 살았고 색슨에게 쫓겨 로마 제국 안으로 들어왔다는 이야기는 오직 조시무스의 기록에만 나오고 암미아누스 마르켈리누스의 기록에는 보이지 않는다. 살리족의 기원이 어찌되었든 조시무스는 이들이 "콰디" 또는 그리스식 발음으로 "코우아도이"라 불리던 색슨 일파에게 쫓겨 바타비아를 벗어나 로마 영내로 들어왔고 로마와 동맹을 맺었다고 기록하였는데, 조시무스가 샤마비족의 연원을 살리족의 것과 혼동하였을 수 있다는 견해가 있다.
조시무스에 따르면 이 '색슨인'들은 배를 타고 라인강을 오르내리면서 다른 프랑크인들의 거주지를 돌아다녔고, 후에 로마 영내인 하구의 삼각주에 정착하였다. 율리아누스 황제는 이들이 옛 고향 바타비아의 남쪽에 위치한 텍산드리아에 거주하도록 허용하였다. "[율리아누스]는 자신의 군대에게 그들을 적극적으로 공격하라고 명령했지만 살리족은 죽이지 말것이며 로마 영토 안으로 들어오는 것도 막지 말라고 하였다. …… 그러자 살리족들은 배교자 율리아누스가 배푼 호의를 받을 수 있었고, 일부는 그들의 왕과 함께 로마 영토로 들어갔으며 나머지는 그들 나라의 반대편 끝으로 도망쳤다. 이들 모두 카이사르가 은혜로이 내린 보호 덕분으로 자신의 생명과 재산을 겸허히 지킬 수 있었다."
로마의 영내에 정착한 살리족은 다른 프랑크인 부족들의 침입으로부터 로마 제국을 방어하는 역할을 맡았다. 4세기 후반에 쓰인 암미아누스 마르켈리누스의 기록은 당시 로마 영내를 침입한 게르만족으로 샤마비족을 언급하고 있지만, 대개 샤마비는 프랑크인으로 여겨지고 있다. 살리족과 반대로 샤마비는 로마 제국에 복속하지 않아 축출되었고 영토 외곽 가까이에 살고 있었다.
400년 클라우디아누스는 스틸리코의 게르마니아 평정을 기념하여 쓴 시에서 "이제 살리족들은 그들의 땅에서 여전하고, 그의 곧은 칼이 수감브리족의 굽은 낫 사이를 뻗어나가 무찔렀네"라고 언급하였다. 당시 수감브리족은 오래 전에 로마에게 패배하여 떠난 상태였다.
5 세기 전반기부터 프랑크인 부족들은 자신들의 영역을 로마인들이 살던 실바 카르보나리아의 경계를 넘어 오늘날 프랑스 북부의 솜강 지역까지 넓혔다. 이 프랑크인들을 이끌던 클로디오는 오늘날 벨기에의 투르네가 속해 있던 지역인 투르나쿰과 현대의 프랑스 캉브레에 해당하는 카메라쿰을 정복하였다. 이 일은 아마도 445년에서 450년 사이에 일어 났을 것으로 보인다. 클로디오가 이끌던 프랑크인들은 한번도 살리족이라 지명된 적이 없다. 그들이 어떤 부족이었는 지는 확실하지 않다. 6세기 무렵 투르의 주교였던 그레고리는 클로디오가 한때 투링기아라 불리던 디스파르굼 요새에서 출발하여 실바 카르보나리아를 거쳐 투르나쿰을 공격했다고 기록하였다. 이 지명들은 살리족의 바타비아나 텍산드리아하고 전혀 관련이 없다는 것이 오늘날 공통된 견해이다.
451년, 클로디오의 상대였던 로마 측 장군 플라비우스 아에티우스는 사실상 서로마 제국의 통치자였으며, 당시 동쪽에서 침입해 온 훈족의 아틸라에 대항하기 위해 영역 내의 게르만족 동맹들을 규합하고 있었다. 프랑크인들은 서고트인과 일시적인 동맹을 맺고 로마의 부름에 호응하여 카탈라우눔 전투에 참전하였고 이 싸움으로 훈족의 위협은 사실상 종식되었다.
5세기에 작성된 로마의 군대 목록인 《노티티아 디그니타툼》(Notitia Dignitatum)에는 로마인 뿐만아니라 게르만인을 비롯한 다른 부족 출신들도 나열하고 있는데, 히스파니아에 주둔하고 있던 살리 이우니오레스 갈리카니(Salii iuniores Gallicani, 갈리아 출신의 젊은 살리족), 갈리아에 주둔하고 있는 살리 세니오레스(Salii seniores, 나이 든 살리족)과 같은 언급이 보인다. 살리족만으로 편성된 부대에 대한 기록도 보인다.
살리족이 클로디오와 연관이 있었는 지는 불확실하지만, 킬데리쿠스 1세와 그의 아들 클로도베쿠스 1세가 로마령 갈리아를 장악 한 것은 살리족과 관련이 기록되어 있으며, 루아르강과 실바 카르보나리아 사이의 로망스어를 사용하던 프랑크인 지역(훗날 네우스트리아라고 불린다)을 통치하였고, 이들의 법률은 살리카법이라 불리게 되었다. 기록에 신화적인 요소가 많은 킬데리쿠스의 아버지 메로베우스의 이름을 따 이들 왕조는 메로베우스 왕조로 불린다. 킬데리쿠스와 클로도베쿠스는 프랑크인의 왕이자 갈리아 벨기카를 통치한 것으로 알려져 있다. 아들 클로도베쿠스는 486년 갈리아지역과 게르마니아 지역을 아우르는 프랑크 왕국의 통치자가 되었고 파리를 수도로 삼았다. 클로도베쿠스는 서고트인과 알레만니를 패퇴시켰고, 그의 아들들은 서고트인을 이베리아반도로 몰아내고 부르군트인, 알레마니, 투링기를 정복했다. 메로베우스 왕조는 250여 년을 존속하면서 서유럽의 강자로 군림하였다. 내분으로 메로베우스 왕조가 무너지자 오늘날 벨기에와 남부 네덜란드의 뫼즈강 유역에 살던 칼롤루스 왕조가 그 뒤를 이었다.
로마 제국 시기 갈리아는 로마와 게르만 사회의 융합이 일어나고있었다. 메로베우스 왕조는 기독교를 받아들여 496년 클로도베쿠스 1세가 세례를 받았다. 이는 로마 가톨릭과 프랑크 왕국의 동맹을 상징하는 사건이었는데, 이들과 달리 고트인, 부르군트인, 랑고바르드 등 다른 게르만 일파들은 아리우스파를 체택하였다. 서로 다른 종파의 선택은 훗날 영토 정복의 명분이 되었다.
511년 클로도베쿠스의 사망은 프랑크 왕국의 분열을 가져왔다. 당시 게르만족은 아직 장자의 독점적 상속 관습이 확립되지 않았기 때문이다. 이후 4 세기에 걸쳐 영토의 상속과 분할이 반복되면서 살리카법은 남성 후계자의 독점적 상속권을 확립하게 된다. 그러나 이러한 변화는 어느 한 순간에 이루어 진 것이 아니라 수 많은 갈등이 진행되는 속에 법전의 해석으로서 세워진 것이다. 한편, 프랑크인 이외의 게르만 부족들은 영토 분할과 관련한 확고한 관습을 세우지 못했다.
메로베우스 왕조가 갈리아 지역을 통치하면서 자신들의 법 체계를 우위에 두었기 때문에 로마인들은 이를 렉스 살리카(Lex Salica, 살리카족의 법률)이라 불렀고 훗날 살리카 법전이라는 이름으로 불리게 되었다. 이 법률은 살리족과 같은 조상에서 갈라져 나온 것으로 추정되는 루아르강 부근에서 실바 카르보나리아 지역의 라인란트 프랑크인이나 리퓨아리아 프랑크인들의 법률과도 연관성이 있다. 한편 630년 무렵 체계가 잡힌 리퓨아리아 법전은 살리카 법전과 함께 훗날 프랑크 왕국의 법률 발전에 영향을 주었다. 스프링거는 살리카 법전이 당대에는 단순히 "일반법"적인 지위를 가졌다고 해석한다.
메로베우스 왕조가 수립되기 전 살리족은 중앙집권적 권력이 없는 느슨한 부족 연맹체였고, 로마와 협상하기 위해 대표를 뽑는 정도였다. 각 부족은 확대 대가족의 성격을 갖는 혈족이었고 살리카법은 가족에 속한 사람들에 대한 보호를 규정하고 있을 뿐 단독적인 개인의 권리는 인정하지 않았다.
고트족이나 반달족의 경우엔 4 세기 중반 이후 부분적인 기독교 개종이 시작되었지만, 살리족의 경우 클로도베쿠스 1세가 개종할 때까지 게르만 다신교를 유지하고 있었다. 이후 군주들이 기독교화를 추진하면서 다신교에 대한 믿음은 점차 감소하였다. 한편 갈리아 지역의 로마화된 살리족들은 클로도베쿠스의 세례 이전에 이미 독자적으로 기독교를 받아들였을 수 있다.
고양군·파주군은 대한민국의 옛 국회의원 선거구이다. 당시 경기도 고양군과 파주군 지역을 관할했다.
제6대 국회의원 선거를 앞두고 고양군, 파주군 선거구가 통합되면서 신설되었다.
제8대 국회의원 선거를 앞두고 고양군, 파주군 선거구로 다시 한 번 분리되면서 폐지되었다.
더글러스 크레이그 엠호프(, 1964년 10월 13일~)는 미국의 변호사이자 미국 제49대 부통령 카멀라 해리스의 남편이다.
엠호프는 뉴욕 브루클린에서 마이클과 바버리 엠호프 사이에서 태어나 10대 때 캘리포니아로 이주했다. 그는 서던캘리포니아 대학교 법학대학원을 졸업했다.
그는 유대인으로 2014년 카멀라 해리스와 결혼했다. 해리스는 초혼이었고 엠호프는 재혼이었다.
제50항공전대는 기동부대 직속의 연습부대과 함께 1943년 1월 15일에 편제되었다. 신편시의의 군대 부호는 아래와 같다. 둘리틀 공습과 같은 경우가 있을 경우, 내지방위부대로서 출동할 예정이었다.)
파주군·고양군은 대한민국의 옛 국회의원 선거구이다. 당시 경기도 파주군과 고양군 지역을 관할했다.
제11대 국회의원 선거를 앞두고 파주군과 고양군이 선거구를 구성하게 되면서 신설되었다.
제13대 국회의원 선거를 앞두고 파주군 선거구와 고양군 선거구로 분할되면서 폐지되었다.
고양시는 대한민국의 옛 국회의원 선거구이다. 당시 경기도 고양시 지역을 관할했다.
1992년 2월, 고양군 전 지역이 고양시로 승격되었다. 이에 제14대 국회의원 선거를 앞두고 고양군 선거구가 고양시 선거구로 개편되었다.
1996년 3월, 고양시에 구제가 실시되면서 덕양구와 일산구가 설치되었다. 이에 제15대 국회의원 선거를 앞두고 고양시 덕양구 선거구와 고양시 일산구 선거구로 분리되면서 폐지되었다.
빈 국립음악예술대학교
빈 국립음악예술대학교(, )는 오스트리아 빈에 위치한 세계적인 명성의 국립 예술 대학교로, 유럽뿐만 아니라 세계 최고의 음악 대학으로 평가받는다. 빈 국립음대(mdw)는 200년 이상의 전통과 혁신을 바탕으로 세계적인 음악가, 작곡가, 지휘자를 배출하며 현대 음악과 고전 음악 발전의 중심 역할을 하고 있다. 현재 약 3100명의 학생들이 약 850명의 교수진으로부터 교육을 받고 있으며, 대학은 예술, 예술-학문 융합, 순수 학문 교육을 제공하는 25개의 기관으로 구성되어 있다. 현재 총장은 울리케 지히(Ulrike Sych)이다.
빈 국립음악예술대학교는 단순한 교육 기관을 넘어, 오스트리아 음악과 예술의 전통을 보존하고, 이를 전 세계로 확산시키는 데 오랫동안 중요한 역할을 해왔다. 오랜 역사와 국제적인 네트워크를 통해, 이 대학은 오늘날에도 음악 및 예술 교육의 세계적 기준을 설정하고 있다.
설립과 역사
빈 국립음악예술대학교(Universität für Musik und darstellende Kunst Wien, mdw)는 1817년에 설립된 오스트리아 빈에 위치한 세계적인 예술 및 음악 교육 기관이다. 유럽 음악 교육의 중심적인 역할을 해온 이 학교는 200년이 넘는 전통과 함께 예술적 혁신을 결합하며 발전해왔다.
1817년~19세기 중반
빈 국립음악예술대학교는 1817년, 빈 음악협회(Gesellschaft der Musikfreunde)의 지원으로 설립되었다.
당시 오스트리아 황제 프란츠 1세(Franz I)의 후원 아래 시작된 빈 국립음대는 안토니오 살리에리(Antonio Salieri)와 같은 저명한 음악가들과 작곡가들이 교수진으로 참여하며 뛰어난 음악가 양성을 목표로 했다.
초기에는 성악과 작곡 교육을 중심으로 운영되었으며, 첫 학기에는 24명의 학생이 참여했다.
1819년, 기악 교육이 도입되면서 오케스트라 악기 교육이 시작되었다. 이 시기에 관현악과 실내악 교육이 이루어졌으며, 작곡과 음악 이론이 교육의 핵심으로 자리 잡았다.
19세기 후반
19세기 중반부터 빈 국립음대는 유럽 내에서 음악 교육의 중심지로 자리 잡았다.
1851년, 빈 음악협회에서 독립된 기관으로 운영되기 시작하면서 더 많은 독립성과 학문적 자유를 얻게 되었다.
이 시기에는 피아노와 오르간 교육이 추가되었으며, 실내악과 오페라와 같은 예술 장르에 대한 전문 교육도 이루어졌다.
빈 국립음대는 이 시기에 뛰어난 음악가들을 배출하며 국제적으로도 명성을 얻었다. 이곳의 교육은 단순히 연주 기술을 배우는 것을 넘어, 작곡, 지휘, 음악 이론 등 학문적 깊이를 더하는 데 중점을 두었다.
20세기에 들어 빈 국립음대는 다양한 변화를 겪으며 현대적인 종합 예술대학으로 발전했다.
1970년대, 학교 명칭이 현재의 "Universität für Musik und darstellende Kunst Wien"으로 변경되었다. 음악뿐만 아니라 연극, 영화, 음악 치료, 민속음악 등 새로운 학문 분야를 포함하기 시작했다.
이 시기에 빈 국립음대는 구스타프 말러(Gustav Mahler), 아놀드 쇤베르크(Arnold Schönberg), 알반 베르크(Alban Berg), 안톤 베베른(Anton Webern) 등 세계적인 음악가들이 활약하며 학문적 명성과 영향력을 더욱 확장해갔다.
21세기
빈 국립음악예술대학교는 현재 약 3,100명의 학생과 850명의 교수진이 있으며, 25개 학과를 운영하고 있다. 이 학교는 클래식 음악뿐만 아니라 현대 음악, 연극, 영화, 음악 치료 등 다양한 예술 분야를 아우르며 예술 교육의 세계적인 기준을 설정하고 있다.
빈 국립음악예술대학교는 설립 당시부터 현재까지 예술과 학문적 연구를 결합한 교육 방식을 통해 예술적 혁신과 전통을 이어가고 있으며, 빈 필하모닉, 빈 국립오페라극장 등과 긴밀히 협력하며 학생들에게 실무 경험을 제공한다.
또한 매년 오픈 데이(Open Day)를 개최하여 세계 각국의 음악 및 예술 관련 학교와 교육 기관들이 방문하며 방문 학교 간의 교류와 협력을 촉진하는 매개체의 역할을 하고있다.
빈 국립음대는 빈 3구역의 Anton-von-Webern-Platz 1에 있는 메인 캠퍼스 외에도 총 9개의 다음과 같은 지점이 있다.
Anton-von-Webern-Platz 1, 1030 Wien
Ungargasse 14, 1030 Wien
Lothringerstraße 18, 1030 Wien
Rennweg 8, 1030 Wien
Metternichgasse 12, 1030 Wien
Seilerstätte 26, 1010 Wien
Singerstraße 26A, Eingang Seilerstätte 8, 1010 Wien
Schönbrunner Schlossstraße 47, 1130 Wien
Penzinger Straße 7-9, 1140 Wien
이 거대한 기능적 건축물은 오스트리아 황실 건축국(Hofbauamt)의 절제된 고전주의 양식으로 설계되었으며, 과거 빈 노이슈타트 운하(현재의 S반 철도 노선) 근처에 위치해 있다. 이 건물은 1998년 광장이 명명된 이후 "안톤 폰 베베른 광장 1번지(Anton-von-Webern-Platz 1)"라는 주소를 가지게 되었다.
1776년, 황제 요제프 2세(Joseph II)의 제안으로 이곳의 옛 예수회 농장에 동물병원이 설립되었다. 1821년부터 1823년까지 요한 네포무크 아만(Johann Nepomuk Amann)에 의해 새로운 건물이 세워졌다. 본관은 긴 정면을 링켄 반가세(Linke Bahngasse)를 따라 배치하였으며, 건축 당시에는 1803년에 개통된 운하와 접해 있었다. 이후 여러 부속 건물이 추가로 지어졌다. 카이저슈타인브루흐(Kaisersteinbruch)의 석공 대가들은 넓은 입구 홀을 토스카나식 기둥, 필라스터, 쌍둥이 기둥으로 장식하고, 파란색 결이 비치는 밝은 카이저슈타인(Kaiserstein)으로 넓은 기둥 계단과 개방형 샤프트를 완성하였다.
1975년까지 이 건물은 수의학 대학(Tierärztliche Hochschule)으로 사용되었으며, 이후 1975년부터는 수의학 대학교(Veterinärmedizinische Universität)의 본부로 활용되었다.
1996년, 이 건물은 빈 국립음악예술대학교(Universität für Musik und darstellende Kunst Wien)의 새로운 본부로 선정되었으며, 이후 전면적인 개보수가 이루어졌다.
연구소
Institut für Kompositionsstudien, Ton- und Musikproduktion
작곡, 음향 및 음악 제작 연구소
Institut für Musikleitung
음악 지휘 연구소
Institut für Musikwissenschaft und Interpretationsforschung
음악학 및 해석 연구소
Institut für Konzertfach Klavier
콘서트 피아노 연구소
Fritz Kreisler Institut für Konzertfach Streichinstrumente, Gitarre und Harfe
프리츠 크라이슬러 현악기, 기타 및 하프 연주 전공 연구소
Leonard Bernstein Institut für Konzertfach Blas- und Schlaginstrumente
레너드 번스타인 관악기 및 타악기 연주 전공 연구소
Joseph Haydn Institut für Kammermusik und Neue Musik
요제프 하이든 실내악 및 현대 음악 연구소
Institut für Orgel, Orgelforschung und Kirchenmusik
오르간, 오르간 연구 및 교회음악 연구소
Institut für Gesang und Musiktheater
성악 및 극장 연구소
Institut für Schauspiel und Schauspielregie – (Max Reinhardt Seminar)
연극 및 연출 연구소 – (막스 라인하르트 세미나)
Institut für Film und Fernsehen – (Filmakademie Wien)
영화 및 방송 연구소 – (빈 영화 아카데미)
Institut für musikpädagogische Forschung und Praxis
음악 교육학 연구 및 실천 연구소
Institut für Musik- und Bewegungspädagogik/Rhythmik sowie Musikphysiologie (MRM)
음악 및 동작 교육학/리듬학 및 음악 생리학 연구소
Institut für Musiktherapie
음악 치료 연구소
Institut für Popularmusik
대중음악 연구소
Ludwig van Beethoven Institut für Klavier und Cembalo in der Musikpädagogik
루드비히 판 베토벤 피아노 및 쳄발로 음악 교육학 연구소
Alma Rosé Institut für Streichinstrumente, Gitarre und Harfe in der Musikpädagogik
알마 로제 현악기, 기타 및 하프 음악 교육학 연구소
Franz Schubert Institut für Blas- und Schlaginstrumente in der Musikpädagogik
프란츠 슈베르트 관악기 및 타악기 음악 교육학 연구소
Antonio Salieri Institut für Gesang und Stimmforschung in der Musikpädagogik
안토니오 살리에리 성악 및 발성 연구 음악 교육학 연구소
Anton Bruckner Institut für Chor- und Ensembleleitung sowie Tonsatz in der Musikpädagogik
안톤 브루크너 합창 및 앙상블 지휘와 작곡 음악 교육학 연구소
Institut für Volksmusikforschung und Ethnomusikologie
민속음악 및 민족음악학 연구소
Institut für musikalische Akustik – Wiener Klangstil
음악 음향학 연구소 – 빈 사운드 스타일
Institut für Musiksoziologie
음악 사회학 연구소
Institut für Kulturmanagement und Gender Studies (IKM)
문화경영 및 젠더 연구소 (IKM)
Institut für Alte Musik
고음악 연구소
전공 및 프로그램
빈 국립음악예술대학교(Universität für Musik und darstellende Kunst Wien, mdw)는 다양한 음악, 연극, 영화 및 예술 교육 프로그램을 제공합니다. 다음은 주요 전공 및 프로그램의 목록입니다.
예비 과정
- 관악기 및 타악기
- 현악기, 기타 및 하프
- 건반악기
- 성악 및 성악 교육
- 지휘, 작곡 및 음향 엔지니어링
- 교회음악
- 고음악
- 영재 과정: 관악기, 타악기, 현악기, 기타, 하프, 건반악기
- 초등 음악 교육
마기스터,학사 및 석사 프로그램
- 연주 전공: 현악기, 기타, 하프, 관악기, 타악기, 피아노, 쳄발로, 오르간 등
- 음악 교육학(IGP): 현악기, 기타, 하프, 관악기, 타악기, 피아노, 쳄발로, 오르간, 음악 치료, 리듬 교육, 음악 생리학
- 지휘, 작곡
- 성악
- 음악 치료
- 민속음악 및 민족음악학
- 연극 및 연출
- 빈 영화 아카데미
- 음악 교육 연구 및 실습
- 음악 및 동작 교육/리듬 교육 및 음악 생리학
- 음악 사회학
- 문화 경영 및 젠더 연구
- 과학
모든 전공은 세분화되어 각각의 전공프로그램이 있음.
박사 프로그램
- 음악 및 공연 예술 박사 프로그램
- 철학박사
이 대학은 학생들에게 전문적인 교육을 제공하며, 각 프로그램은 학문적 연구와 실습을 병행하여 음악과 예술 분야의 우수한 인재를 양성하는 데 초점을 맞추고 있다.
작곡과
세계적인 명성을 자랑하는 작곡과는 현대 음악의 발전에 결정적인 역할을 했으며, 수많은 거장 작곡가들이 이곳에서 배출되었다.
구스타프 말러 (Gustav Mahler): 후기 낭만주의를 대표하는 작곡가이자 지휘자로, 교향곡과 가곡의 발전에 큰 영향을 미쳤다. 그의 작품은 철학적 깊이와 대규모 오케스트라 편성으로 잘 알려져 있다.
아르놀트 쇤베르크 (Arnold Schönberg): 12음 기법(Serialism)의 창시자로 현대 음악의 혁신을 이끌었다. 제 2 빈 악파의 중심인물로, 전통적 조성 체계를 해체하며 현대음악의 새 지평을 열었다.
알반 베르크 (Alban Berg): 쇤베르크의 제자로, 제 2 빈 악파를 대표한다. 표현주의 오페라 《보체크(Wozzeck)》와 《룰루(Lulu)》는 감정적 강렬함과 대중성을 겸비한 걸작으로 평가받는다.
안톤 베베른 (Anton Webern): 쇤베르크의 제자로, 점묘주의적 작곡 방식으로 유명하다. 그의 간결하고 압축된 음악 스타일은 미니멀리즘의 기틀을 다진 중요한 유산으로 여겨진다.
한스 아이슬러 (Hanns Eisler): 쇤베르크의 제자로, 정치적 음악과 영화음악의 개척자이다. 특히 베르톨트 브레히트와의 협업으로 독창적인 음악 세계를 구축했다.
에리히 볼프강 코른골트 (Erich Wolfgang Korngold) : 어린 시절부터 재능을 인정받아 클래식 음악과 할리우드 영화음악에서 모두 성공을 거둔 작곡가
프리드리히 체르하 (Friedrich Cerha) : 현대 오스트리아 음악의 거장으로, 쇤베르크와 베베른의 미완성 작품을 완성하며 현대음악의 해석과 재구성에 중요한 역할을 했다.오페라 《쥐잡는 사람 (Der Rattenfänger)》과 알반 베르크의 룰루 보완작업으로 잘 알려져 있다.
프란츠 폰 주페 (Franz von Suppé) : 낭만주의 시대의 작곡가로, 희극 오페라(오페레타)의 개척자로 잘 알려져 있다. 대표작으로는 《경기병 서곡 (The Light Cavalry Overture)》과 《시인과 농부(Poet and Peasant Overture)》가 있으며, 이 곡들은 현재도 오케스트라와 대중음악에서 자주 연주된다.
올가 노이비르트 (Olga Neuwirth) :오스트리아 현대 음악의 대표 작곡가로, 실험적이고 혁신적인 작품 세계를 구축했다. 그녀의 오페라와 멀티미디어 작업은 현대 예술의 새로운 방향성을 제시한다.
작곡과는 고전 작곡 전통뿐만 아니라 현대 음악 교육에서도 혁신을 선도하며 전 세계 음악계에 큰 영향을 미치고 있다.
지휘과
지휘과 빈 국립음대의 대표적인 학과로, 초기에는 작곡과의 일부로 출발했으나 점차 독립 학문으로 발전하였다.
대표적인 졸업생으로는 구스타프 말러, 한스 스바로프스키, 아르투르 니키슈, 헤르베르트 폰 카라얀, 클라우디오 아바도, 니콜라우스 아르농쿠르, 마리스 얀손스, 주빈 메타, 키릴 페트렌코 외에도 다수의 세계적인 지휘자를 배출하고있다.
지휘과는 오케스트라 지휘와 합창 지휘 교육의 세계적 중심으로, 기술적 숙련과 음악적 해석 능력을 동시에 강조한다.
한국인 출신 강사진
현재 MDW에서는 한국인 출신의 교수들이 있다.
피아니스트 이은주 교수, 바이올리니스트 정상희 교수, 피아니스트 신미정 교수, 피아니스트/오르가니스트 이정현 교수
출신 동문
빈 국립음대는 세계적으로 뛰어난 음악가들을 배출했으며, 국내 동문으로는 피아니스트 김성희, 김정원, 신수정 바이올린리스트 정상희,박경민,이정현,전유진,신선이,소재완 첼리스트 박병훈, 홍성은, 클라리네티스트 이새롬 , 콘트라베이시트스 곽효일, 트럼페티스트 김판주바리톤 박흥우, 안민수, 박주성 지휘자 박은성, 장윤성, 김여진 작곡가 임경은 등이있다.
많은 음악가들의 프로필에는 이상의 각 명칭이 자주 등장하지만 오래된 음악가의 경우 거의 현재 빈 국립 음악예술대학을 지칭한다. 빈에는 그간 빈 국립 음악대학(빈 필하모닉 계열)과 빈 시립 음악원(빈 심포니 계열)으로 양분하여 존재해 왔지만, 시립 음악원은 도시의 재정난에 의해 민간에 이전, 빈 사립 음악 예술 대학이 되었다.
고양시 덕양구는 대한민국의 옛 국회의원 선거구이다. 당시 경기도 고양시 덕양구 지역을 관할했다.
1996년 3월 1일, 경기도 고양시에 구제가 실시되면서 덕양구가 설치되었다. 이에 제15대 국회의원 선거를 앞두고 고양시 선거구에서 분리되면서 신설되었다.
제16대 국회의원 선거를 앞두고 고양시 덕양구 선거구가 갑, 을로 분구되면서 폐지되었다.
《리옹에 도착한 사진학회》(Le Débarquement du Congrès de photographie à Lyon)는 1895년 프랑스의 단편 무성영화로, 루이 뤼미에르가 제작하였다.
뤼미에르 형제가 초창기에 찍었던 여느 영화와 마찬가지로, 영사기와 촬영기를 겸한 시네마토그래프로 촬영하였으며, 35mm 필름에 화면비는 1.33:1로 제작되었다. 1895년 12월 28일 프랑스 파리의 카푸신 대로 14번지 그랑 카페에서 뤼미에르 형제가 처음으로 선보인 시네마토그래프 유료 상영회에서 선보였던 단편 영화 10편 중 하나이기도 하다. 하지만 이 작품은 그에 앞서 개인 상영회로도 선보인 영상이며, 1895년 6월 12일에 처음 공개된 것으로 기록되어 있다.
영상에는 강변을 배경으로 배에서 하역하는 사람들의 모습이 담겼다. 남녀 가릴 것 없이 하나씩 삼각대, 카메라, 박스 따위의 사진 장비를 옮기고 있는데 이들은 사진학회 소속 사진가들이다. 자신이 촬영되고 있다는 것을 인지했는지 어떤 사람은 카메라 쪽으로 모자를 흔들어 보이기도 하고, 그저 촬영하는 사람을 보고 지나가는 사람들도 있다. 뤼미에르가 새로 개발한 시네마토그래프의 모습이 신기했는지 대단한 시선을 끌고 있는 모습인데, 소형카메라를 들고 있던 어떤 남성은 시네마토그래프를 찍고 지나가기도 한다.
이 영화는 프랑스 론주의 뇌빌쉬르손에서 촬영되었으며, 루이 뤼미에르 본인과 피에르 장센이 직접 출연하는 것으로도 유명하다. 뤼미에르의 모든 작품과 마찬가지로 촬영된 지 100년이 넘은 영화인 만큼 퍼블릭 도메인으로 저작권이 소멸되었기에 유튜브 등지의 인터넷상에서 감상할 수 있다.
E.A.T.(Experiments in Art and Technology)는 예술가와 엔지니어 간의 협업을 발전시키기 위해 설립된 비영리 및 비과세 단체이다. 이 단체는 공식적인 협력 절차를 정의하기보다는 예술가와 엔지니어 간의 직접 교류를 촉진하는 방식으로 운영되었다. E.A.T.는 현대사회에서 예술가의 역할을 확대하고 기술 변화로부터의 개인의 분립을 탐색하는 데 도움을 주는 프로젝트를 수행했다.
E.A.T는 1967년 엔지니어 빌리 클위버와 프레드 발트하우어, 예술가 로버트 라우센버그와 로버트 휘트먼에 의해 공식 출범했다. 이들은 1966년에 예술가와 엔지니어 연합 행위 예술 발표회인 "9 Evenings : Theatre and Engineering"을 조직할 때 함께한 적이 있다. "9 Evenings : Theatre and Engineering"에서는 10명의 뉴욕 예술가들과 벨 연구소 소속의 엔지니어 및 과학자 30명이 신기술을 접목한 획기적인 공연을 선보였으며, 여기에는 존 케이지(John Cage), 루신다 차일드(Lucinda Childs), 외빈드 팔스트룀(Öyvind Fahlström), 알렉스 헤이(Alex Hay), 데보라 헤이(Deborah Hay), 스티브 팩스턴(Steve Paxton), 이본 레이너(Yvonne Rainer), 로버트 라우션버그(Robert Rauschenberg), 데이비드 튜더(David Tudor), 로버트 휘트먼(Robert Whitman) 등이 참여하였다. 관련된 주목할 만한 엔지니어는 벨라 줄레스(Bela Julesz), 빌리 클뤼버(Billy Klüver), 맥스 매튜스(Max Mathews), 존 피어스(John Pierce), 맨프레드 슈뢰더(Manfred Schroeder), 프레드 발트하우어(Fred Waldhauer)가 있다.
영상 투사, 무선 음향 전송, 도플러 음파탐지기는 1960년대 예술에서는 한 번도 볼 수 없었던 기술이다. 이러한 예술 공연은 오늘날에도 예술가와 기술 간 밀접한 관계의 선구자로서 반향을 불러일으킨다. 공연은 1913년 아모리 쇼의 원작과 역사에 대한 경의를 표하기 위해 25~26번가 렉싱턴 가의 뉴욕 69연대 아모리(New York City's 69th Regiment Armory)에서 열렸다.
E.A.T 활동의 정점은 E.A.T 소속 예술가와 엔지니어들이 협력하여 나카야 후지코의 안개 조각품을 포함한 몰입(Immersion)도 높은 돔을 설계 및 프로그램한 1970년 오사카 세계 박람회의 펩시 파빌리온(Pepsi Pavilion)으로 여겨진다. 그 프로젝트는 E.A.T 창립자인 빌리 클위버(Billy Klüvera)와 로버트 휘트먼(Robert Whitman)에 의해 시행되었는데, 로버트 브리어(Robert Breer), 프로스티 마이어스(Frosty Myers), 데이비드 튜더(David Tudor)를 포함하여 미국과 일본의 75명 이상의 예술가와 엔지니어로 구성된 핵심 디자인 팀이 이끌었다. 나카야 후지코가 설계한 원래의 구조물은 수증기 구름 조각으로 덮인 버크민스터 풀러(Buckminster Fuller) 스타일의 지오데식 돔(geodesic dome)으로 구성되어 있었는데, 건축가 존 피어스가 이 돔에 마일러(Mylar) 거울을 끼우는 방법을 고안하였다.
구형 거울의 광학 효과는 홀로그램과 비슷하게 실제 영상을 구현해냈다. 거울의 크기 때문에, 관람객들은 거울 주위를 돌아다니며 사방에서 영상을 감상해야 했다. 펩시 파빌리온을 둘러싼 테라스에는 로버트 브리어(Robert Breer)의 '플로트(Floats)' 중 7점이 전시되었는데, 그것들은 6피트 높이의 키네틱 조형물로, 분당 2피트 이하로 움직이며 소리를 내뿜었다. "플로트"는 장애물에 부딪히거나 밀릴 때마다 방향을 반대로 바꾸며 움직였다.
예술가와 엔지니어 간의 협력을 촉진하고 신기술에 관한 사회 발전에서의 예술가의 역할을 확장하기 위해 1960년대 후반 미국 전역에 28개의 지역 E.A.T. 지부가 설립되었다. 2002년에 워싱턴 대학교는 21세기 신기술을 활용하여 작업하는 예술가들을 위해 E.A.T. 지부 설립 지역의 역사와 E.A.T의 유산을 기념하는 재결합을 주관했다.
E.A.T. 활동은 계속해서 전승되어, 오늘날에는 멀티미디어와 기술이 표준인 현세대의 디지털 아티스트들을 통해 다다이즘(Dada), 플럭서스(Fluxus) 및 1960년대 행위예술 시대와의 격차를 해소하면서 공연 예술, 실험적인 노이즈 뮤직 및 연극의 통로에 들어섰다. 가장 최근, E.A.T.는 50주년을 기념으로 가수이자 작곡가인 Beatie wolfe와 협업하여, 그녀의 앨범을 세계 최초의 360°증강현실 스트림으로 발매하였다.
1972년 빌리 클위버(Billy Klüver), 바바라 로즈(Babara Rose), 줄리 마틴(Julie Martin)은 E.A.T.의 펩시 파빌리온 설계와 구성을 기록한 책 '파빌리온'을 편집했다.
2001년 빌리 클위버((Billy Klüver)는 'E.A.T.의 이야기: 예술과 기술의 실험(The story of E.A.T.: Experiments in Art and Technology), 1960-2001 by Billy Klüver'라는 제목의 사진 및 텍스트 패널 전시회를 기획했다. 전시회는 로마에서 처음 열려 2002년에 손나벤드 미술관(Sonnabend Gallery)에서 다시 개최되었다. 이후 2002년 봄에 라파예트 대학(Lafayette University)를 거쳐 영국 리즈의 에볼루션 페스티벌(Evolution Festival)과 시애틀의 워싱턴 대학교에서 개최되었으며, 2003년에는 캘리포니아주 샌디에이고에 있는 샌디에이고 주립대학을 거쳐 펩시 파빌리온을 관리했던 아티스트 아르디슨 필립스(Ardison Phillips)가 운영하는 캘리포니아주 산타마리아의 갤러리에서 개최되었다. 2003년 4월부터 6월까지 도쿄의 NTT 인터커뮤니케이션 센터(ICC)에서 열린 대규모 전시회에서는 일본어 버전으로 전시가 진행되었는데, 전시에는 클위버와 E.A.T.의 작품뿐 아니라 다수의 사물/유물과 문서, E.A.T. 포스터도 포함되었다. 이와 유사한 전시회가 스웨덴의 노르코핑 미술관에서 열렸으며, 2008년 스티븐스 공과대학에서는 예술과 기술 실험(Experiments in Art and Technology) 기념의 일환으로 소규모의 패널이 발표되었다. 2017년 11월 E.A.T. 프로젝트는 Cité internationale des arts in Paris에서 열리는 "VARIATION ArtJaws media art fair and exhibition"의 일부였다. 여기선 모든 패널과 아래에 언급된 몇몇의 다큐멘터리가 전시되었다.
9 Evenings: Theatre and Engineering DVD 시리즈(감독: Barbro Schultz Lundestam)는 이러한 신기술을 이용하여 혁신적인 작품을 제작한 아티스트와 엔지니어의 협업을 보여주는 중요한 문서다.
잃어버린 대의(Lost Cause)란 미국의 사이비역사적, 이념으로서, 미국 내전 기간 중 아메리카 연합국(이하 남부맹방)의 대의가 정당하고 영웅적이었다는 믿음을 옹호하는 것이다. 이 이념은 미국의 노예제가 정당하고 도덕적이었다는 관념으로 진화했으며, 남부의 짐 크로우 시대에 인종주의와 인종주의적 권력구조를 영속시키는 데 사용되었다. 이 이념은 전전 남부의 가치라고 여겨지는 것들을 옹호하며, 미국 내전을 북부의 침략(Northren aggression)에 맞서 남부의 생활(way of life) 또는 주권(州權)을 지키기 위한 것이었다고 주장한다. 동시에 잃어버린 대의론에서는 미국 내전의 빌드업과 발발에 있어서 노예제와 백인우월주의의 책임을 축소하거나 아예 부정한다.
잃어버린 대의론은 여러 차례의 물결로서 일어났는데, 가장 강한 물결이자 최초의 물결은 제1차 세계대전기에 일어났다. 이 시기에 마지막 맹방 참전자들이 죽어나가기 시작했기 때문에, 그들의 기억을 보존하자는 움직임이 강했다. 두 번째 물결은 1950년대-1960년대의 흑인민권운동에 대한 반동으로서 일어났다. 각종 맹방기념물을 세우고 역사교과서를 쓰면서 잃어버린 대의론은 남부 백인 미래세대가 남부가 내전을 일으킨 "진짜(true)" 이유를 배우고 그에 따라 백인우월주의 정책(짐 크로우 법 등)을 계속 지지하게 만들고자 했다. 그렇기 때문에 백인우월주의는 잃어버린 대의론 서사의 분리될 수 없는 중심 요소이다.
잃어버린 대의론에서는 맹방의 대의가 고귀했다고 묘사하는 동시에, 맹방 지도자들과 남군을 구식 기사도의 모범이라고 묘사한다. 그리고 남군이 군사적 재능과 용기에 있어서 더 뛰어났지만 북군이 인해전술과 산업력으로 밀어붙여 승리했다고 주장한다. 또한 잃어버린 대의론의 옹호자들은 내전 이후 재건시대를 북부 정치꾼들과 북부 출신 투기꾼(카펫배거)들이 몰려와 남부를 경제적으로 착취하고 정치권력을 획득하려 벌인 책동이라고 비난한다. 또한 잃어버린 대의론은 가족적 가치와 기사도 전통의 보존을 강조함에 따라, 남부 백인 가정의 성역할을 정의하는 데도 큰 역할을 했다. 남부의 종교적 태도 역시 여기에 크게 영향받았다.
아비 니아레(, 1993년 6월 26일~)는 프랑스의 태권도 선수이다. 2016년 하계 올림픽에서 여자 웰터급 은메달을 획득했으며 2013년 세계 선수권 대회에서 금메달을 획득했다.
동해종합경기장(東海綜合競技場, )은 대한민국 강원특별자치도 동해시에 있는 스포츠 시설이다. 천연잔디 필드와 몬도트랙이 갖춰진 경기장이며, 1993년 6월에 준공되었다. 동해웰빙레포츠타운의 주요 시설 중 하나이다.
니콜로 차니올로(, 1999년 7월 2일 ~ )는 이탈리아의 축구 선수로 현재 세리에 A의 우디네세에서 공격형 미드필더로 활약 중이다.
버스 차고지 식구들.
(120번 파란 버스 소년).
120번인 새내기 파란 버스. 성별은 남성.
종 : 간선버스 블루색
이 작품의 주인공인 척 하는 개구쟁이에다 호기심이 많고 활달하며 명량한 성격이다.
어른이 되고 싶다고 소원을 빌다가 어른이 되어 꼬마버스들을 위한 힘든 일을 하거나 하나가 만지지 말라는 기계를 만져서 장난감 크기로 작아져서 지니의 집에까지 끌려가고, 시골로 운행을 나왔다가 된통 고생하기까지 한 사고뭉치지만, 남을 도와주고 싶어하는 면모도 있고, 경찰 체험을 하던 중 스피드를 구해루키와 패트에게 칭찬받기도 했다. 로기와는 자주 다투지만 절친한 사이이다.
티티체리 스폐셜 편 에서는 120번 버스타고 호수공원 으로 출동한 티티크루 생
(1000번 초록 버스 소년).
1000번인 초록 버스. 성별은 남성.
종 : 지선버스
짖궂은 개구쟁이지만 당찬 성격이다. 타요의 단짝 친구이다.
허당끼가 샤인과 쌍벽을 이루는데, 못말리는 음치인데 누리와 함께 택시들 모임에 가고 싶어 끼어들어 자신이 노래를 진짜 잘 부른다며 들어 보라고 노래를 불렀을 때 타요와 누리의 연습에 방해가 되어 누리를 화나게 했다.
일명 명탐정 로기.
(02번 노란 버스 소녀).
02번인 노란 버스. 성별은 여성.
꼬마버스들 중 홍일점이며, 가장 작다. 부끄러움을 잘 타고 여우처럼 새침해서 하나에게 예쁜 형광등을 선물 받은 하트를 질투하기도 하고, 겁도 많아서 어두운 곳을 무서워한다. 심지어 씨투에게 모종의 이유로 혼나자 악을 쓰며 가출하기도 했다. 하지만 똑똑하고 칭찬을 많이 받는다. 쉬는 날에도 대신 운행해 주며, 샤인, 러비, 토토와 어울려 다니기도 했고, 수업시간에 졸기도, 밤에 잠을 설치기도 했다.
식구들 중 여성이라서 하나를 '언니'로 부른다.
(1339번 빨간 버스 소년).
성우는 정선혜.
1339번 빨간 버스. 성별은 남성. 오리지널 4인방 중 유일하게 1화가 아닌 4화부터 등장했다.
'원'이라는 버스의 메모리 칩을 이어받았으며, 침착하고 신중한데다 어른스럽고 생각이 깊으며, 수줍음이 많고 마음이 여리다. 주행연습 중 짐을 들고 계신 할머니를 태워다 드렸고, 제리가 자신과의 만남을 계기로 개과천선했었다. 심지어 액션배우 레오를 구해 엄청난 스타가 되기도 했다.
성우는 정혜옥.
분홍색 정비차 소녀.
원래는 칙칙한 갈색인데다가 고객들의 조건과 맞지 않아 누구의 선택도 받지 못했지만, 하나가 꼬마버스들이 위급할 때 신속하게 현장으로 갈 수 있으면 좋겠다고 생각해서 버스 차고지의 식구까지 되었다. 라니의 가장 친한 친구다.
성격은 수줍음이 많으며 소심하고 여리지만 예쁜 외모에다 상냥해서 모두 좋아한다.
성우는 정미라.
다른 꼬마버스들과 다르게 전면 행성판이 LED 행선판인데, 자신의 마음 상태를 표현하는 역할을 한다. 라니만 빼놓고 소풍을 간 것을 알면 서운해한 것을 아는데 라니의 계속된 행동이 마음에 걸려 오해가 생긴 적이 있다.
꼬마버스들의 부모님격으로, 꼬마버스들을 누구보다도 잘 챙기지만 잘못했을 때는 단호하고 따끔하게 혼내거나 지적한다. 하지만 소년 시절에는 꼬마버스들처럼 장난도 많이 치고 실수도 많이 했다고 한다.
관광객들을 태우고 일하다 꼬마버스들이 운행을 잘 하고 있나 걱정이 되어 관광객들을 태우고 다니는 틈틈히 꼬마버스들을 살피러 갔다 꼬마버스들을 도와주었으며, 꼬마버스들을 돕는 일로 지쳤지만 그 날 꼬마버스들의 감사의 인사에 어느 때보다도 기분 좋게 잠들었었다. 봉봉을 찾지 못해 엉엉 소리 내어 우는 캐리를 위로해 주며 캐리에게 차고지에 가서 충전할 것을 권하고 차고지로 가서 봉봉을 찾게 해 주기도 했다.
하나(정비사 숙녀).
성우는 최하나.(해당 캐릭터와 동명이인.)
쾌활하고 잘 고친 정비사 숙녀.
못 고치는 자동차가 없다. 우주로 날아갈 수 있는 로켓, 물건이 작아지는 기계까지 자동차 정비나 하고 있을 수준이 아니다. 씨투와 함께 꼬마버스들을 보살피지만 씨투와 마찬가지로 꼬마버스들이 잘못했을 때는 따끔하게 혼낸다. 그래도 꼬마버스들과 같이 생활하다 보니 본인은 이 생활에 만족하는 듯하다.
정비소에서 엔진을 고치다가 갑자기 불이 났는데 설상가상으로 소화기도 보이지 않는 상황에서 프랭크와 앨리스의 도움으로 무사히 구조되기도 했고, 높은 빌딩에 화재가 일어나 옥상으로 대피해 있을 때 에어의 도움으로 구조되기도 했다.
주변 자동차 및 인물.
루키(교통경찰 청년).
성실하고 도독을 잡는 교통경찰 청년이다.
소년 시절에 교통사고를 당할 뻔하다가 경찰아저씨가 구해 준 계기로 경찰을 꿈꿨다.
지니라는 조카가 한 명 있다. 현재는 자신의 새로운 일자리를 구하고 패트, 프랭크, 앨리스, 에어, 그리고 앨리스가 데려온 떠돌이 개와 함께 살게 되었다.
패트(경찰차 아저씨).
성우는 엄상현.
융통성이 있는 루키와 달리 상당히 깐깐하다. 꼬마 자동차들과 유치원생들을 엄하게 꾸짖자 아이들이 무서워한 적도 있다. 하지만 우연히 뒤에 깃털이 꽃히게 되어 웃음을 참지 못한 것을 계기로 친절하게 대할 것을 다짐한다.
프랭크(소방차 아저씨).
성우는 김영선.
현대 메가트럭 또는 히노 레인저 4세대 형태의 사다리 소방차 아저씨. 화재현장에 출동하는 게 주 임무이며, 주로 앨리스와 함께 출동을 한다. 멋진 외모에다 용감하고 책임감이 좋은 편인 듯 한데, 터널에 불이 났다고 화재신고가 들어왔을 땐 터널로 출동해 불을 껐다.
앨리스(구급차 처녀).
성우는 김은아.
직업 특성상 프랭크와 접점이 많다. 제이에게 응급환자가 있다고 연락을 받았을 때 출동하는 것을 보면 제이와도 함께 출동하는 듯하다.
타요와 로기가 버스 차고지 세차장을 쓰라고 권했을 때 가 보자고 제안하기도 했고, 타요에게 프랭크가 사과하고 싶다며 시청 앞 박물관으로 나와 달라는 말을 들었을 때는 타요에게 고맙다고 인사해 주기도 했다. 차고지에서 라니와 텔레비전을 보기도 했는데, 텔레비전을 보며 빵 터졌었다.
하지만 프랭크가 훈련에 무리할 때나 루키가 불난 터널에 들어가 차들을 구출하자는 말을 할 때는 단호하면서 걱정스러운 표정을 짓는다. 긴급출동센터가 생긴 이후에는 프랭크, 에어뿐만 아니라 루키, 패트와도 함께 구조대 멤버로 들어오는데, 그 멤버 자동차들 중 홍일점이다.
화도 거의 내지 않지만, 정비받다 출동에 늦어 프랭크에게 혼이 났을때, 가니의 실수로 변장이 들통나 속았을 때, 공사장 앞에서 사이렌 소리가 들리지 않을 때는 사이렌 소리를 키워 화를 내면서 소리도 질렀다.
성우는 장민혁.
프랭크의 친구로, 많은 이들의 우상과도 같은 존재이다. 하지만 헬리콥터라서 그런지 다른 차들이 말하는 것도 잘 듣지 못해 꼬마버스들에게 오해를 사기도 했고, 프랭크가 불이 난 곳이 너무 높아 불을 끄지 못했을 때 나타나 멋지게 화재를 진압해 모두에게 축하를 받았지만 프랭크를 속상하게 했다. 긴급출동센터가 생긴 이후에는 프랭크, 앨리스뿐만 아니라 루키, 패트와도 함께 구조대 멤버로 들어온다.
제이(소방대원 숙녀).
성우는 전숙경.
긴급출동센터에 새로 부임한 소방대원 숙녀. 못 하는 것이 없는 해결사급 인물이다. 오토바이를 타고 다닌다.했
라니가 친해지고 싶어 했는데, 라니를 만날 때마다 인사도 안 받아 주고 잔소리만 해 라니에게 오해를 샀다. 처음에는 장발 반곱슬이였으나 라니를 구해줬을 때 머리카락이 타서 숏컷으로 잘랐다.
누리(택시 소녀).
꼼꼼하고 어린 택시 소녀. 타요와 면허시험장에서 처음 만나 친구가 되었다. 타요의 첫 친구이다.
그 이후로도 간간히 등장하면서 여러 에피소드에 엮이는 편인데, 운행뿐만 아니라 길 잃은 소년의 엄마를 찾아 주기도 하고, 도둑으로 변장한 파이어볼을 태워 티비에 출연해 영화배우가 되기도 했다. 빅의 컨테이너 속에 실수로 들어가 그것을 전설의 자동차로 착각하고 무서워하기도 했었고, 타요와 노래연습을 하던 중 로기에게 방해받아 로기에게 화를 내기도 한다.
아침부터 안 좋은 일만 겪다가 설상가상으로 사고까지 당해 속상해하기도 한 날이 있는데 그때 타요가 빅과 함께 약속을 잡아 못 갔던 유람선을 탔다.
토니(탑차 1톤트럭 소년).
스피드(스포츠카 소년).
세상에서 가장 빠르고 잘 달리는 차라고 생각하는 개구쟁이 스포츠카 소년. 샤인과 함께 경주를 벌이다가 비 때문에 큰 사고를 당하거나 루키와 패트에게 잔소리를 듣는 경우가 많다.
성우는 오병조.
도로에서 가끔씩 문제를 일으켜 다른 자동차들을 불편하게 만들기도 하는 실수투성이 소형 트럭 남자아이. 등장할 때마다 사고를 치며, 혼자 시험에서 떨어져서 정신나간 존재감을 과시하기 시작했다.
닭장 관리를 잘하지 않아서 샤인한테 닭들이 뛰쳐나간바람에 샤인의 보닛에 닭들이 용변을 봐서 샤인에게 창피를 줬다(샤인같이 이쁜 여자 스포츠카한테 망신을 주는 민폐차)재채기를 하다가 뒤에 있던 가니에게 매연을 뿜어 가니에게 병을 옮겼고, 기름통에서 기름이 새는 지도 몰랐다. 드럼통을 떨어뜨려 사람들을 다치게 할 뻔 하기도 하고, 페인트를 도로에 쏟기도 하고, 상자에 불이 붙었는데도 타는 냄새가 나기 전까지 눈치채지 못했고, 어떤 날은 캐리 앞에 박스를 떨어뜨려 캐리를 고생하게 만든 실수투성이이다.
고장 난 차를 돕는 듬직하고 검사을 잘 받은 꼬마 견인차 남자아이. 다른 자동차들이 사고를 당하거나 빠르고 고장이 나면 항상 출동한다. 타요, 스피드와 함께 소풍을 갔다가 고장난 차를 도와주기도 했고, 착하고 고장이 난 유치원 버스를 직접 정비소에 데려다 주기도 했다.
하지만 봉봉이 장난으로 견인 고리에 매달리는 바람에 견인 고리가 착하고 고장나 된통 고생하기도 했으며, 라니, 샤인, 러비와 어울려 다닌 적도 있다.
하지만 눈치가 다소 없는 면도 있으며, 가끔 쓰레기를 떨어트린다. 단상을 청소하러 갔을 때 하나가 놀이터 반장 후보로 출마했다고 착각하고 반장 후보로 등록시켰는데, 항상 성실하게 청소해 왔던 공적을 인정받아 반장으로 뽑히기도 했다.
킨더(유치원 버스 남자아이) (미니의 진화형).
항상 웃음을 잃지 않는 미소천사 유치원 버스 남자아이 또는 미니의 진화형. 베이스 차량은 현대 카운티이다.
자동차 학교의 선생님.