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에스파드리유는 바스크, 카탈루냐어권 그리고 대략 스페인 전역과 프랑스의 옥시타니아 지역에서 만들어졌다. 이들은 적어도 14세기부터 일반적인 농민 신발이었고, 지금도 옛 방식대로 생산되고 있다. 가장 오래되고 원시적인 형태의 에스파드리유는 9,500년 전으로 거슬러 올라간다. 전통적인 에스파드리유는 캔버스 갑피에 발가락과 발등이 한 조각으로 잘려 있고 옆면에서 밧줄 밑창에 꿰매져 있다. 종종 목 부분에 발목을 감싸 신발을 단단히 고정하는 끈이 있다. 전통 에스파드리유는 남녀 모두 착용한다.
아르헨티나와 우루과이에서의 사용.
아르헨티나와 우루과이 모두에서 에스파드리유(알파르가타스라고 알려짐)는 말의 하퇴부 가죽으로 만든 전통 가우초 의상의 일부인 "보타 데 포트로"를 대체하는 농촌 노동자들의 신발로 채택되었다. 다른 의상과 달리 에스파드리유는 남녀 모두에게 필수적인 의복이 되었지만, 무엇보다도 봄바차스(니커보커)의 필수적인 동반자가 되었다. 20세기 전반에는 에스파드리유의 사용이 하류층 인구 사이에서 매우 흔해서 파브리카 아르헨티나 데 알파르가타스라는 회사가 큰 중요성을 가지게 되었는데, 이 회사는 플로렌시오 몰리나 캄포스가 삽화를 그린 예술 연감으로 홍보되곤 했다. 1943년과 1944년에는 페론에 반대하는 학생 운동이 "No a la dictadura de las alpargatas"("에스파드리유 독재 반대")라는 슬로건을 사용하기 시작했고, 이에 대해 페론주의자들은 "alpargatas sí, libros, no"("에스파드리유는 찬성, 책은 반대")라고 응답했다.
현대 에스파드리유.
한때 농민들의 신발이었고, 그 다음에는 도시 노동자들의 신발이었던 에스파드리유는 특히 프랑스 바스크 지방의 대서양 연안과 스페인 그라나다에서 지로나에 이르는 지중해 연안에서 많은 남녀가 봄과 여름에 착용하면서 인기가 높아졌다. 디자이너 에스파드리유는 이제 널리 구매할 수 있다. 이들은 주로 스페인, 프랑스, 남아시아에서 제조된다. 현대 에스파드리유는 주로 여성을 위한 것이지만, 일부 남성 신발도 이 스타일로 만들어진다.
에스파드리유의 밑창은 천연섬유로 만들어진 평평한 것, 플랫폼 또는 웨지형일 수 있다. 갑피는 거의 모든 재료로 만들 수 있으며, 토우가 열려 있거나 닫혀 있을 수 있고, 뒤가 열려 있거나 닫혀 있을 수 있으며, 슬립온이거나 끈으로 발목에 묶을 수 있다. 저렴한 브랜드부터 고가 디자이너 브랜드까지 수천 가지 종류의 에스파드리유를 찾을 수 있다.
에스파드리유는 1940년대에 미국에서 유행했다. 1948년 영화 키 라르고에서 로런 버콜의 캐릭터는 발목에 끈을 묶는 에스파드리유를 신었다.
웨지형 에스파드리유는 프랑스 패션 디자이너 이브 생로랑에 의해 처음으로 대중화되었다. 1970년 파리 무역 박람회에서 그는 스페인 에스파드리유 제조업체 Castañer와 접촉했다. 이브 생로랑은 몇 달 동안 웨지 에스파드리유를 만들어줄 사람을 헛되이 찾고 있었다. Castañer는 이브 생로랑의 비전을 해석해냈고, 웨지 에스파드리유는 즉각적인 히트를 쳤으며, 오늘날까지 패션에 영향을 미치고 있다.
에스파드리유 스타일은 1980년대 마이애미의 두 형사의 성공으로 미국에서 부활했다. 이 신발은 돈 존슨이 연기한 소니 크로켓 캐릭터가 신었다. 2013년 뉴욕시의 고급 신발 가게에서 에스파드리유 한 켤레는 거의 500달러에 달하기도 했다.
황마 밑창 에스파드리유.
비용과 재료의 가용성 때문에 에스파드리유의 밑창은 이제 일반적으로 황마 밧줄이나 끈으로 만들어진다. 황마의 자연스러운 밝은 흰색은 현대 에스파드리유의 주요 디자인 특징이다.
방글라데시는 고품질의 황마 생산국이며, 최고급 황마 밑창과 완성된 에스파드리유의 제조 중심지가 되었다. 전 세계 완성된 에스파드리유와 황마 밑창 총 생산량의 90%가 현재 방글라데시에서 제조되고 있으며, 일부 스페인, 프랑스, 이탈리아 제조업체는 방글라데시에서 황마 밑창을 수입하여 해당 국가에서 에스파드리유를 완성한다. 완성된 에스파드리유는 아르헨티나, 볼리비아, 칠레, 콜롬비아, 파라과이, 베네수엘라에서도 방글라데시에서 수입한 황마를 사용하여 조립된다.
황마 밑창은 일반적으로 내구성이 좋은 에스파드리유 신발을 위해 황마 밑창 아래에 완전히 또는 부분적으로 가황된 (경화된) 고무를 포함한다. 때로는 크레이프 고무 밑창이 외창으로 사용되지만, 가황 고무보다 내구성이 떨어진다. 황마 끈 밑창에는 나무나 EVA 폼으로 만든 뒤꿈치가 포함될 수 있다.
에스파드리유의 제조는 일반적으로 샌들보다 복잡하다. 황마 밑창이 가장 중요한 부분이다. 황마 끈은 먼저 기계로 braided인다. 이 braided인 끈은 수동으로 밑창 모양으로 만들어지고, 열과 함께 유압식으로 눌러 최종 모양을 만들며, 에스파드리유 바늘로 수직 스티칭하여 완성된다. 이 기본 밑창은 밑면에 가황 처리된다. EVA 폼 또는 나무 뒤꿈치는 제자리에 접착되고 더 많은 황마 끈이 그 주위를 감싸서 밑창을 완성한다. 그런 다음 다양한 스타일의 갑피가 황마 밑창 위에 만들어져 에스파드리유가 완성된다.
고래수염(Baleen)은 수염고래의 입 안에 있는 여과 섭식자 시스템이다. 고래수염을 사용하기 위해 고래는 먼저 물속에서 입을 벌려 물을 들이마신다. 그런 다음 고래는 물을 밖으로 밀어내고, 크릴과 같은 동물들은 고래수염에 의해 여과되어 고래의 먹이원으로 남게 된다. 고래수염은 강모 (털)와 유사하며 사람의 손톱, 피부, 머리카락에서 발견되는 것과 동일한 물질인 케라틴으로 구성되어 있다. 고래수염은 피부 파생물이다. 북극고래와 같은 일부 고래는 길이가 다른 고래수염을 가지고 있다. 귀신고래와 같은 다른 고래는 고래수염의 한쪽만 사용한다. 이 고래수염 강모는 고래의 위턱에 걸쳐 판 형태로 배열되어 있다.
종에 따라 고래수염판은 길이이며, 최대 까지 나갈 수 있다. 털이 많은 가장자리는 고래수염 또는 고래뼈 털이라고 불린다. 또한 고래수염 강모라고도 불리는데, 보리고래의 경우 매우 석회화되어 있으며, 석회화는 강도를 높이는 기능을 한다. 고래수염판은 잇몸선(기저부)에서 더 넓다. 이 판들은 체 (도구) 또는 블라인드에 비유되기도 한다.
다양한 인간 용도의 재료로서 고래수염은 보통 고래뼈라고 불리는데, 이는 오칭이다.
고래수염의 영단어 "Baleen"은 라틴어 에서 유래했으며, 그리스어 와 관련이 있는데, 둘 다 "고래"를 의미한다.
고래수염의 가장 오래된 진정한 화석은 불과 1,500만 년 전의 것이지만, 고래수염은 거의 화석화되지 않기 때문에 과학자들은 그것이 그보다 훨씬 이전에 기원했다고 믿는다. 이는 눈 아래 위쪽 턱에 있는 뼈 버트레스와 턱 부분의 느슨한 아래턱 뼈를 포함하여 훨씬 이전에 발견된 고래수염 관련 머리뼈 변형으로 알 수 있다. 고래수염은 약 3천만 년 전에 까치돌고래가 가지고 있는 것과 같은 단단하고 점액질의 위턱에서 진화했을 것으로 여겨진다. 이는 미세한 수준에서 고래수염과 매우 유사하다. 고래수염판의 초기 진화와 방사는 올리고세 초기, 남극이 곤드와나에서 분리되고 남극순환류가 형성되어 대양 환경의 생산성이 증가했을 때 일어났다고 여겨진다. 이는 이 해류가 따뜻한 대양 물을 현재 남극인 지역에서 멀리 떨어뜨려 놓아, 따뜻한 물이 차가운 물과 만나는 곳에서 온도, 염분, 빛, 영양분 등의 급격한 기울기를 형성했기 때문에 발생했다.
이빨에서 고래수염으로의 전환은 이빨에서 하이브리드를 거쳐 고래수염으로 단계적으로 일어났다고 제안된다. 현대 수염고래는 처음에 이빨을 가지고 있다가 자궁 내에서 고래수염판 종자세포를 발달시키지만, 유년기 및 성년기에는 치아를 잃고 고래수염만 가지고 있는 것으로 알려져 있다. 그러나 발달 중인 수염고래는 법랑질을 생성하지 않는데, 이는 어느 시점에서 이 특성이 위유전자로 진화했기 때문이다. 이는 약 2천8백만 년 전에 일어났을 가능성이 높으며, 치아가 수염고래의 조상 상태임을 증명한다. 절약성을 사용하여 이러한 조상 특성을 연구하면 아이티오세투스과와 이빨 없는 수염고래의 공통 조상이 측면 영양 공동을 진화시켰는데, 이는 발달 중인 고래수염에 혈관과 신경이 도달할 수 있는 방법을 제공했다고 여겨진다. 추가 연구에 따르면 아이티오세투스의 고래수염은 넓게 떨어진 이빨 사이에 묶음으로 배열되어 있었다. 만약 사실이라면, 아이티오세투스에서 고래수염과 치아의 이러한 조합은 이빨고래와 수염고래 사이의 전환 상태 역할을 할 것이다. 이러한 중간 단계는 여과 섭식을 통해 유기체가 생존할 수 있도록 하는 두개골 구조 및 목 탄성의 변화와 같이 고래수염의 진화와 함께 발생한 다른 변화의 증거에 의해 더욱 뒷받침된다. 이러한 모든 변화가 한 번에 일어날 가능성은 매우 낮다. 따라서 올리고세 아이티오세투스과는 섭식 전략에 관한 조상 및 후손 특성 상태를 모두 가지고 있다고 제안된다. 이는 그들을 모자이크 분류군으로 만들며, 고래수염이 치아가 사라지기 전에 진화했거나 여과 섭식 특성이 원래 다른 기능을 위해 진화했음을 보여준다. 또한 조상 상태가 원래 유지되었기 때문에 진화가 점진적으로 일어났을 수도 있음을 보여준다. 따라서 모자이크 고래는 이전의 먹이 전략을 포기하지 않고 여과 섭식을 사용하여 새로운 자원을 활용할 수 있었다. 이러한 단계별 전환의 결과는 현대 고래수염에서 명백하게 나타나는데, 이는 법랑질 위유전자와 자궁 내 발달 및 이빨 재흡수 때문이다.
많은 초기 고래수염이 이빨도 가지고 있었다는 것이 사실이라면, 이 이빨은 아마도 주변적으로만 사용되었거나 (단단한 위턱에 오징어와 물고기를 붙잡는 까치돌고래처럼) 전혀 사용되지 않았을 것이다. 수염고래의 진화와 계통 발생 역사를 밝히기 위해 집중적인 연구가 수행되었지만, 이 문제에 대해서는 많은 논쟁이 있다.
여과 섭식.
고래의 고래수염판은 여과 섭식 과정에서 가장 중요한 역할을 한다. 먹이를 먹기 위해 수염고래는 입을 크게 벌리고 밀집된 무리의 먹이(예: 크릴, 요각류, 작은 물고기, 때로는 떼 근처에 있는 새)와 많은 양의 물을 들이마신다. 그런 다음 입을 부분적으로 다물고 혀를 위턱에 눌러 물을 고래수염을 통해 옆으로 빠져나가게 함으로써 먹이를 걸러내고 삼킨다.
고래 고래수염은 고래의 입에 매달려 있는 평행한 판으로 구성된 대부분 광물화된 케라틴 기반의 생체 재료이다. 고래수염의 강하고 유연한 기계적 특성으로 인해 이러한 특성을 요구하는 수많은 응용 분야(인간 사용 섹션 참조)에서 인기 있는 재료가 되었다.
고래 고래수염의 기본 구조는 직경이 60~900마이크로미터에 이르는 중공의 수질(내부 코어)과 관상층으로 둘러싸인 관상 구조로 설명되었으며, 이는 바깥쪽 단단한 껍질보다 약 2.7배 높은 칼슘 함량을 가지고 있었다. 종방향과 횡방향의 탄성률은 각각 270메가파스칼(MPa)과 200MPa이다. 탄성률의 이러한 차이는 샌드위치된 관상 구조가 함께 포장되는 방식에 기인할 수 있다.
수화된 고래수염과 건조된 고래수염은 또한 평행 및 수직 압축 응력에 대한 압축 변형 반응이 상당히 다르다. 수화된 샘플과 건조된 샘플 모두 평행 하중이 수직 하중보다 높은 응력 반응(수화된 샘플의 경우 0.07 변형에서 약 20MPa, 건조된 샘플의 경우 140MPa)을 보이지만, 수화는 압축 반응을 급격히 감소시켰다.
균열 형성도 횡방향과 종방향 모두에서 다르다. 횡방향의 경우 균열이 세관을 따라 재지정되어 골수골의 골절 저항성을 향상시키고, 균열이 세관에 들어가면 세관이나 층판을 통과하는 대신 더 약한 계면을 따라 방향이 바뀐다.
인간의 용도.
사람들은 이전에 유연성과 강도가 요구되는 수많은 물건을 만드는 데 고래수염(일반적으로 "고래뼈"라고 불림)을 사용했다. 여기에는 바구니, 효자손, 칼라 지지대, 마차 채찍, 양산 살, 스위치, 크리놀린 페티코트, 파딩게일, 코르셋 버스크와 코르셋 지지대 등이 포함되었지만, 갑옷 조각에도 사용되었다. 종이를 접는 데 흔히 사용되었는데, 그 유연성 때문에 종이를 손상시키지 않았다. 때때로 케이블 백드 보우에도 사용되었다. 이제는 유사한 목적을 위해 주로 플라스틱과 유리 섬유 강화 플라스틱과 같은 합성 재료가 사용된다. 고래수염은 네덜란드 장롱 제조공들이 압출 부조를 만드는 데도 사용되었다.
미국에서는 1972년 해양 포유류 보호법에 따라 "어떤 사람도 해양 포유류 또는 해양 포유류 제품을 운송, 구매, 판매, 수출하거나 구매, 판매, 수출을 제안하는 것"이 불법이다.
더비(Derby, , , 깁슨이라고도 불린다)는 신발의 일종으로, 신발끈 구멍이 있는 뱀프 위에 신발끈 구멍이 있는 쿼터가 꿰매어진 것이 특징이다. "오픈 레이싱"이라고도 알려진 이 제작 방식은 옥스퍼드 슈즈의 방식과 대조된다.
미국 영어에서는 더비 슈즈를 '블루처'라고 부를 수도 있지만, 기술적으로 블루처는 단일 조각 뱀프에 아일렛 탭(더 큰 쿼터가 아닌)만 꿰매어진 다른 디자인의 신발이다.
현대 구어체 영어에서 더비 슈즈는 갑피가 벅스킨으로 만들어졌을 때 '벅스'라고 불릴 수 있다. 일반적으로 빨간색 밑창이 있는 "화이트 벅스" 또는 밝은 색의 스웨이드나 벅스킨(또는 누벅) 더비 슈즈는 아이비 리그 대학의 학생들과 졸업생들 사이에서 오랫동안 인기를 누렸다. 이러한 신발은 또한 미국 동부의 도시, 특히 뉴욕과 보스턴의 엘리트 로펌과 연관되면서, 이러한 명문 법률 기관을 묘사하는 "화이트 슈즈 펌"이라는 이름이 생겨났다.
더비는 1850년대에 인기 있는 스포츠 및 사냥용 부츠가 되었다. 20세기가 시작될 무렵 더비는 도시에서 착용하기에 적합해졌다.
신발 페티시즘(Shoe fetishism) 또는 구두 페티시즘은 성적 취향의 문제로서 신발 또는 기타 풋웨어에 매력적인 성적 특성을 부여하는 것이며, 파트너와의 관계에 대한 대안 또는 보완책이기도 하다. 프랑스 소설가 니콜라-에드메 레티프 (1734~1806), 즉 레티프 드 라 브르통의 이름을 따서 레티피즘이라고도 알려져 있으며, 그는 자신의 취향을 바탕으로 한 것으로 추정되는 소설 "판셰트의 발"을 썼다. 이 취향은 당시 (혁명 이전 프랑스)에 유행하지는 않았더라도 소수의 중요한 인물들이 행하거나 겪었던 것으로 알려져 있다.
신발 페티시즘을 가진 개인은 여성 및 남성 신발에 성적으로 관심을 가질 수 있다.
착용자와 관련된 성적 함의에 따라 거의 모든 유형의 신발이 페티시화될 수 있다. 예를 들어, 게이 서브컬처의 전체 영역은 스니커즈 및 기타 형태의 운동화를 페티시화하는 데 전념하고 있다.
신발 페티시즘과 관련이 있다고 여겨지는 또 다른 페티시즘은 부츠 페티시즘이다.
신발이 주류 문화에서 성적인 함의를 가질 수 있지만 (예를 들어, 여성 신발은 일반적으로 "섹시하다"고 판매된다), 이러한 견해는 민족지학적 또는 문화적 맥락을 나타내며 문자 그대로 받아들여질 의도는 아닐 것이다.
다양한 유형의 페티시 유병률을 결정하기 위해 과학자들은 인터넷의 381개 토론 그룹에서 전 세계적으로 최소 5,000명의 개인 표본을 얻었다. 상대적 유병률은 특정 페티시에 할애된 그룹의 수, 그룹에 참여하는 개인의 수, 교환된 메시지의 수를 기반으로 추정되었다.
이러한 측정값을 사용하여 발과 신발이 선호되는 가장 흔한 대상임이 밝혀졌다. 이는 AOL 검색 데이터 스캔들 동안 우연히 공개된 미국 사용자들의 수백만 건의 검색 쿼리 분석과 일치한다. 신체와 관련된 물건에 대한 선호를 가진 표본 집단의 64%가 신발, 부츠 및 기타 풋웨어에 대한 선호를 가지고 있었다.
19세기 중앙유럽 학생들은 헌신의 표시로 숙녀의 신발이나 부츠에서 와인이나 샴페인을 마셨다. 이 관습은 1882년 오페라 "더 베텔스튜던트"에서 시몬이 결혼식에서 로라의 신발로 샴페인을 마시는 장면에서 언급된다. 이 낭만적인 전통을 기념하여 프랑스 신발 제조업체 루부탱은 2009년 여성 신발 모양의 유리를 출시했으며, 이는 독일 일간지 디 벨트에서 비판적인 평가를 받았다.
섹스 앤 더 시티 에피소드 "환희의 고통!"에는 구두 및 발 페티시가 있는 구두 판매원이 등장했는데, 그는 샬럿 요크가 발 상태에 대해 노골적으로 칭찬하고 발 반사요법을 제안하면서 다양한 오픈 슈즈를 신는 것을 도와주는 대가로 값비싼 신발을 무료로 주었다. 샬럿이 그에게 발을 잡게 해주는 대가로 할인을 받고 있었다는 것을 알게 되었을 때, 그리고 판매원이 그날 여섯 번째 신발을 돕는 동안 명백히 절정에 이르는 것을 보고 불쾌감을 느끼면서 관계는 끝이 났다.
영화 메리에겐 뭔가 특별한 것이 있다에는 크리스 엘리엇이 연기한 메리의 전 남자친구 돔 "우기" 우가노프스키가 구두 페티시를 가지고 있었다. 그는 그녀의 신발을 훔치려 했다.
애니메이션 코미디 쇼 패밀리 가이에서 캐릭터 글렌 콰그마이어는 다른 페티시와 함께 발과 구두 페티시를 가지고 있다.
1993년 스페인 영화 이중 언어 연인은 후안 마르세의 소설을 각색하여 비센테 아란다가 쓰고 감독했으며, 신발 페티시즘이 전체 이야기를 지배한다.
1995년 영화 당신이 잠든 사이에 (1995년 영화)에는 산드라 불럭이 주연을 맡았고, 마이클 리스폴리가 연기한 주인공의 집주인은 구두 페티시를 가지고 있었다.
2000년 일본 텔레비전 시리즈 에서 주인공 무사시는 하이힐에 강한 관심을 가지고 있으며, 한때 자신이 쫓는 여성을 위해 부러진 하이힐을 수리해주기도 한다.
일렉트로닉스에서 믹서 또는 주파수 믹서, 주파수 혼성기, 프리컨시 믹서(frequency mixer)는 두 개의 입력 신호에서 새로운 주파수를 가진 신호를 출력하는 회로이다. 가장 일반적인 응용 분야에서는 두 개의 신호가 입력되고, 원래 주파수의 합과 차에 해당하는 주파수를 가진 두 개의 신호가 출력된다. 실제 주파수 믹서에서는 다른 주파수 성분도 생성될 수 있다.
믹서는 신호를 한 주파수 범위에서 다른 주파수 범위로 이동시키는 데 널리 사용되는데, 이 과정은 헤테로다이닝이라고 불리며 전송 또는 추가 신호 처리의 편의를 위해 사용된다. 예를 들어, 슈퍼헤테로다인 수신기의 핵심 구성 요소는 수신된 신호를 공통 중간 주파수로 이동시키는 데 사용되는 믹서이다. 주파수 믹서는 무선 송신기에서 변조하여 반송파를 변조하는 데도 사용된다.
믹서의 본질적인 특성은 두 입력 신호의 곱인 성분을 출력에서 생성한다는 것이다. 능동 및 수동 회로 모두 믹서를 구현할 수 있다. 수동 믹서는 하나 이상의 다이오드를 사용하며, 비선형 전류-전압 특성에 의존하여 곱셈 요소를 제공한다. 수동 믹서에서 원하는 출력 신호는 항상 입력 신호보다 낮은 전력을 갖는다.
능동 믹서는 증폭 장치(예: 트랜지스터 또는 진공관)를 사용하여 곱셈 신호의 강도를 증가시킬 수 있다. 능동 믹서는 포트 간의 격리를 개선하지만, 더 높은 노이즈와 더 많은 전력 소비를 가질 수 있다. 능동 믹서는 과부하에 덜 견딜 수 있다.
믹서는 개별 부품으로 제작되거나, 집적 회로의 일부이거나, 하이브리드 모듈로 제공될 수 있다.
믹서는 토폴로지에 따라 분류될 수도 있다.
믹서 유형의 선택은 특정 응용 분야에 대한 절충점이다.
믹서 회로는 변환 이득(또는 손실), 잡음 지수 및 비선형성과 같은 특성으로 특징지어진다.
믹서로 사용되는 비선형 전자 부품에는 다이오드와 차단 근처에서 바이어스된 트랜지스터가 포함된다. 아날로그 승산기와 같은 선형 시간 변화 장치는 우수한 성능을 제공하는데, 선형 변환에 필요한 것처럼 출력 진폭이 입력 진폭에 비례하는 것은 진정한 승산기에서만 가능하기 때문이다. 포화로 구동되는 강자성 코어 유도자도 사용되었다. 비선형 광학에서는 비선형 특성을 가진 결정이 두 주파수의 레이저 빛을 혼합하여 광 헤테로다인 검출을 생성하는 데 사용된다.
다이오드는 간단한 비평형 믹서를 만드는 데 사용될 수 있다. 이상적인 반도체 다이오드를 통과하는 전류 formula_1는 주로 다이오드 양단의 전압 formula_2의 지수 함수이다.
여기서 formula_4는 포화 전류, formula_5는 전자의 전하, formula_6은 비이상성 계수, formula_7는 볼츠만 상수, formula_8는 절대 온도이다. 지수 함수는 테일러 급수로 멱급수로 전개될 수 있다.
줄임표는 합의 모든 고차 항을 나타낸다. formula_10의 작은 값에 대해서는 고차 항이 무시할 수 있으므로, 처음 세 항만을 사용한 근사는 다음과 같다.
두 입력 신호 formula_12의 합이 다이오드에 인가되고, 다이오드를 통과하는 전류에 비례하는 출력 전압이 생성된다고 가정하자(아마도 다이오드와 직렬로 연결된 저항기 양단에 존재하는 전압을 제공함으로써). 그러면 다이오드 방정식의 상수를 무시하고 출력 전압은 다음 비례하게 될 것이다.
원래 두 신호 formula_14 외에, 이 출력 전압은 formula_15를 가지며, 이는 formula_16로 다시 쓰면 원래 두 신호 formula_17의 곱을 포함하고 있음을 알 수 있다.
서로 다른 주파수의 두 정현파가 다이오드에 입력으로 공급되어 formula_18 및 formula_19라면, 출력 formula_20는 다음과 같다.
제곱 항을 전개하면 다음과 같다.
곱을 합 또는 차로 변환하는 공식 formula_23에 따라, 곱 formula_24는 formula_25 및 formula_26의 합 및 차 주파수에서 두 정현파의 합으로 표현될 수 있다.
이러한 새로운 주파수는 formula_28와 formula_29의 원래 주파수 외에 추가된다. 협대역 필터는 출력 신호에서 원치 않는 주파수를 제거하는 데 사용될 수 있다.
스위칭.
다른 형태의 믹서는 스위칭으로 작동하며, 이는 입력 신호를 구형파로 곱하는 것과 동일하다. 이중 평형 믹서에서는 (더 작은) 입력 신호가 국부 발진기(LO)의 위상에 따라 교대로 반전되거나 비반전된다. 즉, 입력 신호는 LO 속도로 +1과 -1 사이를 교대로 오가는 구형파로 효과적으로 곱해진다.
단일 평형 스위칭 믹서에서는 입력 신호가 교대로 통과되거나 차단된다. 따라서 입력 신호는 0과 +1 사이를 교대로 오가는 구형파로 효과적으로 곱해진다.
이는 곱셈 신호가 DC 오프셋(즉, 제로 주파수 성분)을 가진 구형파로 간주될 수 있으므로, 입력 신호의 주파수 성분이 곱과 함께 출력에 나타나게 한다.
스위칭 믹서의 목적은 국부 발진기에 의해 구동되는 하드 스위칭을 통해 선형 동작을 달성하는 것이다. 주파수 영역에서 스위칭 믹서 동작은 일반적인 합 및 차 주파수를 발생시키지만, ±3fLO, ±5fLO 등과 같은 추가 항도 발생시킨다.
스위칭 믹서의 장점은 (동일한 노력으로) 더 낮은 잡음 지수 (NF)와 더 큰 변환 이득을 달성할 수 있다는 것이다. 이는 스위칭 다이오드 또는 트랜지스터가 작은 저항(스위치 닫힘) 또는 큰 저항(스위치 열림)처럼 작동하며, 두 경우 모두 최소한의 노이즈만 추가되기 때문이다. 회로 관점에서 많은 곱셈 믹서는 LO 진폭을 증가시키는 것만으로 스위칭 믹서로 사용될 수 있다. 따라서 RF 엔지니어는 단순히 믹서에 대해 이야기하면서 스위칭 믹서를 의미한다.
믹서 회로는 수신기에서처럼 입력 신호의 주파수를 이동시키는 것 외에도 곱셈 검파기, 변조기, 위상 검파기 또는 주파수 체배기로도 사용될 수 있다. 예를 들어, 통신 수신기는 입력 신호를 중간 주파수로 변환하기 위한 두 개의 믹서 단과 신호 복조를 위한 검파기로 사용되는 또 다른 믹서를 포함할 수 있다.
그래스밸리(Grass Valley, 구 톰슨 그래스밸리 및 그래스밸리 그룹)는 텔레비전 제작 및 방송 장비 제조업체이다. 퀘벡주 몬트리올에 본사를 두고 있으며, 2014년 3월에 원래의 그래스밸리와 미란다 테크놀로지스가 합병하여 설립되었다. 이 두 회사는 각각 2014년과 2012년에 미국의 네트워킹 회사인 벨든에 인수되었다. 2018년 2월, 소유주 벨든은 그래스밸리를 새로 인수한 스넬 어드밴스드 미디어 (구 퀀텔, 스넬, 스넬 &amp; 윌콕스, 스넬 리미티드, SAM, 스넬 그룹)와 합병했다. 2020년 7월 2일, 그래스밸리는 벨든 Inc.로부터 사모펀드 블랙 드래곤 캐피탈에 의한 인수가 완료되었다고 발표했다.
그래스밸리 그룹은 1959년 돈 헤어 박사가 그래스밸리 (캘리포니아주)에서 연구개발 회사로 설립하였다. 이 도시는 캘리포니아 시에라 네바다 산맥의 산기슭에 위치해 있다. 헤어 박사는 친구 찰스 리튼 시니어로부터 이곳에 대해 알게 된 후 그래스밸리를 선택했다. 1964년, 그래스밸리는 시카고에서 열린 미국 방송 협회 컨벤션의 호텔 방에서 첫 번째 비디오 제품인 비디오 배포 증폭기를 시연했다. 1965년, 그래스밸리는 워싱턴 D.C.에서 열린 1965년 미국 방송 협회 컨벤션에 공식적으로 참가했다. 전시된 제품으로는 처리 증폭기, 비디오 배포 증폭기, Synac 처리 모듈, 동기 신호 발생기가 있었다. 1968년까지 그래스밸리 그룹은 "업계 표준을 정의하게 된" 첫 프로덕션 스위처 또는 비전 믹서를 출시했다.
이 회사는 1974년에 텍트로닉스와 합병했다. 텍트로닉스가 인쇄, 비디오, 네트워킹 부문을 매각하면서 비디오 사업부를 캘리포니아 샌디에이고의 개인 투자자 테리 구딩에게 매각했고, 그는 이 사업부를 그래스밸리 그룹 Inc.라는 이름으로 재편했다. 이 매각은 1999년 9월 24일에 완료되었다.
2002년, 현재 테크니컬러 SA로 알려진 프랑스의 전자 회사 톰슨 멀티미디어가 그래스밸리 그룹을 인수했다. 톰슨의 소유가 된 후, 그래스밸리 그룹은 자사 제품 라인을 새로운 모회사의 기존 전문 및 방송 제품과 통합했다.
2005년, 톰슨은 그래스밸리의 사업을 확장하기 위해 캐노퍼스 코퍼레이션을 인수하고, 비디오 편집 소프트웨어인 에디우스도 채택했다.
2008년 세계 금융 위기 이후, 톰슨은 재정 약정을 불이행했고 채권자들의 압력으로 그래스밸리 사업, PRN 및 기타 제조 법인을 매각해야 했다. 2009년 1월 29일, 톰슨은 그래스밸리 부문을 매각할 것이라고 발표했다.
2010년, 헤드엔드 및 전송 사업을 제외한 그래스밸리 사업부는 사모펀드 프란시스코 파트너스에 인수되어 2011년 1월 1일 샌프란시스코 (캘리포니아주)에 사무실을 둔 독립 회사로 다시 운영되기 시작했다. 2013년 8월, 회사는 같은 해 말에 본사를 힐즈버러 (오리건주)의 기존 사무실로 이전할 것이라고 발표했다.
2014년 3월 31일, 회사는 프란시스코 파트너스로부터 벨든 Inc.에 인수되어 미란다 테크놀로지스와 합병되었다. 벨든은 미란다 테크놀로지스를 2012년 7월 27일에 인수했다. 합병된 회사는 그래스밸리로 운영된다.
2018년, 벨든은 SAM (퀀텔에서 재브랜딩)을 인수하여 그래스밸리에 통합했다.
2019년 10월 30일, 벨든 Inc.는 그래스밸리를 매각하기로 하고, 장부상 "중단된 사업"으로 분류했다.
2020년 2월 4일, 블랙 드래곤 캐피탈은 벨든 Inc.와 그래스밸리 인수를 위한 최종 계약을 체결했다. 거래는 규제 승인 및 기타 종결 조건이 완료된 후 2020년 상반기에 마감되었다. 최근 그래스밸리 로고는 "A Belden Brand"라는 문구 없이 렌더링되어 회사가 벨든으로부터 독립했음을 나타낸다.
2020년 7월 2일, 그래스밸리는 벨든 Inc.로부터 사모펀드 블랙 드래곤 캐피탈에 의한 인수가 완료되었다고 발표했다.
2020년 7월 2일, 그래스밸리는 뉴욕주 뉴욕의 MGG 인베스트먼트 그룹 LP와 담보 및 보증 계약을 체결했다. 계약 조건에 따라 그래스밸리는 MGG에 그래스밸리에게 제공된 기간 대출의 담보로 전 세계 자산 (지적 재산 포함)의 실질적인 모든 부분에 대한 담보권을 부여했다.
2021년 11월 9일, 그래스밸리는 전 CEO 팀 숄더스의 해임과 루이스 에르난데스의 집행 의장 임명을 발표했다.
2022년 1월 10일, 캐나다 투자 회사 니콜라 웰스는 퀘벡주 생로랑(몬트리올)의 3499 더글러스 B 플로레아니 스트리트에 위치한 그래스밸리 본사를 인수했다고 발표했다.
2022년 3월 9일, 그래스밸리는 앤드루 크로스를 최고 경영자로 임명했다고 발표했다. 2022년 11월 1일 현재, 앤드루 크로스는 회사 웹사이트에 고문으로 등재되어 있다.
2023년 3월 3일, 그래스밸리는 캘리포니아 그래스밸리의 125 크라운 포인트 코트에 위치한 전 미국 본사 시설을 비영리 단체 인콘서트 시에라에 매각 완료했다. 구매자 대리인은 최종 판매 가격이 원래 목록 가격인 미화 310만 달러보다 낮았다고 보고했다.
그래스밸리는 텔레비전 제작 및 방송 장비를 제조한다. 제품 라인에는 카메라, 라이브 프로덕션 스위처, 리플레이 및 하이라이트 제품, 미디어 저장, 편집, 자산 관리, 모듈형 인프라, 라우팅, 변환 장비, 제어, 모니터링 및 자동 플레이아웃이 포함되며, 하드웨어, 소프트웨어 및 서비스형 소프트웨어(SaaS)로 판매된다.
쿨레쇼프 효과(Kuleshov effect)는 1910년대와 1920년대에 러시아 영화 제작자 레프 쿨레쇼프가 시연한 영화 편집(몽타주) 효과이다. 이것은 시청자가 고립된 단일 샷보다는 두 개의 연속적인 샷의 상호작용에서 더 많은 의미를 이끌어내는 정신 현상이다.
쿨레쇼프의 실험.
쿨레쇼프는 차르 시대의 인기 배우 이반 모주힌의 무표정한 얼굴 샷을 다른 여러 샷(수프 한 그릇, 관 속의 소녀, 디반 위의 여자)과 교차 편집한 단편 영화를 만들었다. 이 영화는 관객들에게 상영되었는데, 관객들은 모주힌의 얼굴 표정이 그가 "보고 있는" 대상(수프 그릇, 관 속의 소녀, 디반 위의 여자)에 따라 매번 다르게 나타난다고 믿었으며, 각각 굶주림, 슬픔, 성욕의 표정을 보인다고 생각했다. 모주힌의 영상은 실제로는 매번 같은 샷이었다. 프세볼로트 푸돕킨(나중에 실험의 공동 창작자라고 주장)은 1929년에 관객들이 "연기에 열광했다... 잊혀진 수프에 대한 그의 깊은 생각, 죽은 아이를 바라보는 깊은 슬픔에 감동했으며, 여자를 관찰하는 성욕을 주목했다. 그러나 우리는 세 경우 모두 얼굴은 정확히 똑같다는 것을 알고 있었다."라고 묘사했다.
쿨레쇼프는 이 실험을 통해 영화 편집의 유용성과 효과를 입증했다. 이는 관객들이 이미지 시퀀스에 자신만의 감정적 반응을 부여하고, 그 반응을 배우에게 귀속시켜 그의 무표정한 얼굴에 자신들의 감정을 투영했다는 것을 의미한다. 쿨레쇼프는 이것이 몽타주와 함께 독립적인 예술 형식으로서 영화의 기초가 되어야 한다고 믿었다.
실험 자체는 차르 시대 영화 산업의 기존 필름 조각들을 사용하여 새로운 자료 없이 구성되었다. 모주힌은 차르 시대 영화의 주연 로맨틱 "스타"였으며 관객들에게 친숙한 인물이었다.
쿨레쇼프는 몽타주를 영화의 기본적인 도구로 고려할 필요성을 보여주었다. 쿨레쇼프의 관점에서 영화는 파편들과 그 파편들의 조합, 즉 현실적으로는 별개의 요소들의 조합으로 구성된다. 따라서 영화에서 중요한 것은 이미지의 내용이 아니라 그것들의 조합이다. 그러한 예술 작품의 원료는 독창적일 필요가 없으며, 예술가에 의해 분해되고 재조립되어 새로운 병치를 이룰 수 있는 미리 만들어진 요소들이다.
1910년대 후반과 1920년대 초반에 쿨레쇼프가 수행한 몽타주 실험은 소비에트 몽타주 영화의 이론적 기반을 형성했으며, 세르게이 예이젠시테인, 프세볼로트 푸돕킨, 지가 베르토프 등과 같은 감독들의 1920년대 후반 유명 영화들로 정점을 찍었다. 이 영화들에는 전함 포템킨, 10월, 어머니, 상트페테르부르크의 종말, 그리고 카메라를 든 사나이가 포함된다.
이 효과는 심리학자들에 의해 연구되었으며 현대 영화 제작자들 사이에서도 잘 알려져 있다. 앨프리드 히치콕은 프랑수아 트뤼포와의 대화에서 이 효과를 언급하며 배우 제임스 스튜어트를 예시로 들었다. CBC 텔레스코프 프로그램의 일부였던 유명한 "행복의 정의" 인터뷰에서 히치콕은 플레쳐 마클에게 여러 가지 편집 유형을 자세히 설명했다. 그가 "순수 편집"이라고 부르는 최종 형태는 쿨레쇼프 효과를 사용하여 시각적으로 설명된다. 예시의 첫 번째 버전에서 히치콕은 눈을 가늘게 뜨고 있으며, 관객은 아기를 안고 있는 여자의 영상을 본다. 그런 다음 화면은 히치콕의 얼굴로 돌아와, 이제 그는 웃고 있다. 결과적으로 그는 친절한 노인이다. 두 번째 예시에서는 여자와 아기가 비키니를 입은 여자로 대체된다. 히치콕은 설명한다: "이제 그는 누구인가? 그는 더러운 노인이다."
쿨레쇼프 효과는 최근 몇 년에 들어서야 심리학자들에 의해 연구되었다. 프린스와 헨슬리(1992)는 원래의 연구 설계를 재현했지만, 주장된 효과를 발견하지 못했다. 이 연구는 137명의 참가자를 대상으로 했지만, 단일 시도의 피험자 간 실험이었고, 이는 데이터의 노이즈에 취약하다. 딘 몹스 외 연구진은 2006년 피험자 내 fMRI 연구를 수행하여 부정적, 긍정적, 중립적 감정가에 대한 효과를 발견했다. 중립적인 얼굴이 슬픈 장면 뒤에 보였을 때 슬퍼 보였고, 행복한 장면 뒤에 보였을 때 행복해 보였다. 2016년, 대니얼 배럿 외 연구진은 36명의 참가자를 대상으로 5가지 감정 조건(행복, 슬픔, 배고픔, 두려움, 욕망)과 중립 통제 조건에 걸쳐 24개의 영화 시퀀스를 사용하여 실험했다. 다시, 그들은 중립적인 얼굴이 자극 자료에 따라 평가되었음을 보여주었으며, 2006년 몹스 외 연구진의 결과를 확인했다.
따라서, 쿨레쇼프 효과를 실험적으로 테스트하는 데 초기 문제가 있었음에도 불구하고, 연구자들은 이제 얼굴이 보여지는 맥락이 얼굴이 인식되는 방식에 상당한 영향을 미친다는 데 동의한다.
쿨레쇼프 효과가 청각적으로도 유도될 수 있는지 알아보기 위해, 안드레아스 M. 바라노프스키와 하이코 헥트는 다양한 얼굴 클립을 행복한 음악, 슬픈 음악 또는 전혀 음악이 없는 중립적인 장면과 교차 편집했다. 그들은 음악이 참가자들의 얼굴 표정에 대한 감정적 판단에 유의미한 영향을 미쳤음을 발견했다.
패킷 보트(packet boat)는 주로 유럽 국가와 북아메리카의 강과 운하에서 국내 우편물 및 화물 운송을 위해 설계된 중형 보트였다. 결국 기본적인 여객 시설을 포함하게 되었고, 18세기와 19세기에 걸쳐 광범위하게 사용되었으며, 정기 운항 서비스를 제공했다.
18세기에는 그레이트브리튼 왕국과 그 식민지 사이의 대서양에서 패킷 보트가 사용되었으며, 이 서비스는 패킷 무역이라고 불렸다. 19세기 후반에는 증기선 패킷이 미국 미시시피강과 미주리강에서 요새와 교역소에 물품을 공급하는 데 광범위하게 사용되었다.
패킷 선박은 17세기부터 유럽 해안 우편 서비스에서 광범위하게 사용되었으며, 점차 최소한의 승객 시설을 추가했다: "난방"(즉, 요리할 장소), 식수(종종 물통에 이전에 남색이나 담배가 담겨 있던 맛이 났다), 그리고 잠잘 장소. 정기 서비스가 제공되기 시작했지만, 항해 선박의 여정 시간은 날씨에 크게 좌우되었다.
1724년, 대니얼 디포는 소설 《》에서 패킷 보트에 대해 썼다. 18세기 중반 영국에서 국왕은 15척의 패킷 선박을 사용하여 대륙 및 아일랜드와 주간 패킷 서비스를 유지했다. 이들의 중요성은 뉴사우스웨일스주 식민지에서 최초로 건조된 선박(1789년)이 로즈 힐 패킷이었다는 사실에서 분명하다.
두 세기 동안의 항해 패킷 선박 개발 과정에서, 그들은 다양한 돛 구성으로 발전했으며, 여기에는 스쿠너, 스쿠너-브릭, 슬루프, 커터, 브릭, 브리간틴, 러거, 펠루카, 갤리선, 지벡, 바크 그리고 궁극적으로 클리퍼선으로 발전했다. 초기에는 디스패치 보트라고도 불렸지만, 전시에는 사략선이 이 서비스를 제공하기도 했고, 때로는 전세 개인 요트가 이용되기도 했다. "기록적인 항해" 소식은 대중에게 간절히 기다려졌고, 선박의 선장과 승무원은 언론에서 자주 칭송받았다. 그러나 바람보다 빠르게 항해하려는 이러한 노력 뒤에는 증기선이 등장할 때까지 이어질 해군 건축과 그 과학의 발전의 토대가 놓여 있었다.
1863년 남북 전쟁 중, 패킷 보트 마셜호는 남부연합 스톤월 잭슨 장군의 시신을 버지니아주 린치버그에서 버지니아주 렉싱턴에 있는 그의 집으로 운반하여 매장했다.
운하 패킷 보트.
미국의 운하 패킷 보트는 일반적으로 운하에 맞게 폭이 좁았고, 약 였지만, 길이가 에 달할 수도 있었다. 1825년 뉴욕주에 이리 운하가 모호크강을 따라 개통되자 여행객들을 수용하려는 수요가 급증했다. 운하 패킷 보트는 최대 60명의 승객을 위한 선실 공간을 포함했다. 유럽과 미국의 항해선이 더 빠른 속도를 내기 위해 노력했던 것과는 달리, 운하 패킷 보트는 두세 마리의 말이나 노새 팀에 의해 이리 운하를 통과했다. 육상 여행에 비해 보트는 여행 시간을 절반으로 단축하고 훨씬 더 편안했다.
여행객들은 항해선과 패킷 보트를 조합하여 10일 만에 뉴욕시에서 버팔로까지 갈 수 있었다. 일부 승객들은 이리 운하와 자연 경관을 모두 보기 위해 보트를 탔다. 중요한 것은 수천 명의 다른 사람들이 오하이오주와 미국 중서부의 다른 지역으로 이주하기 위해 패킷 보트를 이용했다는 것이다. 이 보트들은 셰난고 운하와 같은 지선 운하를 통해 업스테이트 뉴욕의 정착과 여행에도 중요한 역할을 했다. 패킷 보트는 버지니아의 제임스 강 카나와 운하를 따라서도 인기가 많았으며, 상류의 폭포를 넘어 여행할 수 있게 했다.
대서양 패킷선.
패킷선은 20세기 원양 정기선의 전신으로, 미국과 유럽 항구 사이를 정기적으로 운항한 최초의 선박이었다. 최초의 회사인 블랙 볼 라인(나중에 "올드 라인"으로 불림)은 1818년 1월 1일에 운항을 시작하여, 4척의 선박으로 뉴욕과 리버풀 사이를 매월 운항하는 서비스를 제공했다. 1821년, 번스, 그림블 &amp; 컴퍼니(Byrnes, Grimble &amp; Co.)는 판터, 헤라클레스, 맨해튼, 미티어 등 4척의 선박으로 리버풀 패킷의 레드 스타 라인을 개설했다. 1822년, 피시, 그리넬 &amp; 컴퍼니(Fish, Grinnell, &amp; Co.)는 "뉴욕을 위한 네 번째 패킷 라인"으로 알려진 스왈로우테일 라인을 시작했으며, 첫 선박은 사일러스 리처즈, 나폴레옹, 조지, 요크호였고, 곧 격주 서비스로 전환했다. 1825년에는 선박들이 매월 8일 뉴욕을 출발하고 24일 리버풀을 출발한다고 광고되었다. 실제 운항 일정은 날씨 및 기타 조건에 따라 때때로 크게 달라졌다.
우편 증기선.
우편 증기선은 주로 19세기와 20세기 초에 편지를 보내는 비용이 일반인도 먼 거리에 편지를 보낼 수 있을 정도로 저렴해졌을 때, 해양이나 섬 사이와 같은 수로를 가로질러 우편물을 운반했던 증기선이었다. 우편물을 운반하는 것 외에도, 대부분의 우편 증기선은 승객이나 화물을 운반했는데, 우편 서비스의 수익(있더라도)만으로는 여행 비용을 지불하기에 충분하지 않았기 때문이다.
그러나 우편물을 운반하는 증기선의 장점은 신문에 도착이 미리 광고되어 승객이나 화물을 위한 여행 옵션으로 "무료 광고"를 제공한다는 것이었다. 대부분의 경우, 우편 증기선으로 운반된 우편물은 지정된 우체국으로 배달되었다. 일부 경우, 도착하는 우편물은 우체국이나 증기선 사무실에서 수수료를 내고 찾아갈 수 있도록 지역 신문에 광고되었다.
때로는 우체국이 정상적인 서비스를 제공할 수 없는 정치적 불안정 때문에, 우편 증기선에서 도착하는 우편물이 지역 배달 서비스로 전달되었고, 이 서비스는 우편물을 배달하고 수취인에게 서비스에 대한 추가 요금을 청구했다. 이런 일이 발생하면, 지역 배달 서비스는 추가 요금이 지불되었을 때 봉투에 자체 지역 서비스 스탬프 또는 마크를 찍었다.
만국 우편 연합 규정.
이러한 증기선으로 운반되는 우편물(때로는 파케보 우편물로 알려짐)은 관련 정부의 다양한 규정과 1891년 빈에서 열린 만국 우편 연합 (UPU) 회의에서 명시된 UPU 규정의 적용을 받았다.
항공기 이름의 유래.
페어차일드 항공기에서 설계하고 제작한 C-82 패킷 쌍발 엔진, 트윈 붐 수송기는 패킷 보트에 대한 경의를 표하여 명명되었다. 이 항공기는 제2차 세계 대전 후 미국 육군 항공대와 그 후신인 미국 공군에서 사용되었다.
상업과 저널리즘.
19세기 상업에서는 무역, 해외 시장, 의사 결정, 전문 파트너십, 사업 문서, 법률 계약, 개인 서신, 정치, 정부 및 군사 뉴스에 관한 정보 등 가능한 한 빨리 정보를 받는 것이 매우 중요했다. 산업과 기업은 경쟁자들을 이기기 위해 특별한 조치를 취했고, 그 결과 항해선, 특히 패킷선이 패킷 무역에 참여하면서 당시의 주요 정보 고속도로이자 저널리즘 발전의 중심이 되었다.
예를 들어, 1840년 1월 말, 미국 패킷선 패트릭 헨리호는 예정보다 일찍 도착하여 경쟁자들을 제치고 열렬한 미국 독자들을 위한 대륙 뉴스를 전달했다. 2월 1일자 《뉴욕 헤럴드》(뉴욕) 1면은 다음과 같이 보도했다: "오늘 보도된 해외 뉴스는 매우 중요하다. 어제 오후 3시 30분경, 월스트리트 신문들이 보도하기 한 시간 전에 우리는 이 소식을 입수했고, 5시에는 우리 사무실을 둘러싼 엄청난 인파를 만족시키기 위해 호외를 발행했다. 우리 배 중 한 척은 10시에 출항하여 약 1시에 바깥 수역에서 패트릭 헨리호에 승선했다."
이 뉴스는 "영국에서 열흘 늦은 소식 - 매우 중요"라고 광고되었으며, 러시아의 전쟁 준비, 그 달의 빅토리아 여왕 결혼, 의회 및 프랑스 의회 회의, 프랑스 국왕의 연설에 대한 기사를 포함했다.
"델라노 선장 지휘의 패트릭 헨리호 도착으로 우리는 런던에서 25일, 리버풀에서 26일, 파리에서 23일까지의 엄청난 양의 영국 신문과 정기 간행물을 받았습니다… 12월 26일까지 케임브리지호나 인디펜던스호는 도착하지 않았습니다. 패트릭 헨리호는 경도 38도까지 9일 동안 순조롭게 항해했으며, 그곳에서 4일에 강한 서풍을 맞았고, 그 이후로 계속 서풍이 불었습니다."
이러한 통신 속도의 개선은 많은 상업, 금융 및 해운 사업 활동에 중요했다. 더 빠른 정보는 자본의 이동을 가속화하여 세계 무역에 직접적인 영향을 미쳤다.
1840년에 패트릭 헨리호는 뉴욕-리버풀 항로에서 운항하는 20척의 항해 패킷선 중 하나였으며, 특히 가장 빠른 선박 중 하나였다. 그러나 짧은 왕복 항해는 속도에 의존하기보다는 일정 변경에 달려 있었다. 효율성은 일정을 강화함으로써 개선되었을 수 있지만, 이는 지연과 판단 오류를 악화시켰을 수도 있다.
서쪽으로 항해하는 경우 재난의 위험이 높았다. 6척 중 거의 1척의 패킷선이 운항 중 완전히 침몰했다. 이는 6,000번의 횡단 중 약 22번이 이러한 난파선으로 끝났다는 것을 의미한다. 1833년에서 1835년 사이와 1841년에서 1842년 사이에 모든 유형의 600척 이상의 영국 선박이 매년 손실되었다. 인명 손실은 1,450명에서 1,560명 사이였다.
1839년 패트릭 헨리호의 첫 항해 당시, 증기선이 운항을 시작하면서 패킷선 선장들은 경쟁자들을 상대로 더 많은 위험을 감수하기 시작했다. 실제로 대부분의 난파선은 항해와 증기선 간의 경쟁이 가장 치열했던 시기에 발생했다. 우편, 사업 및 저널리즘 전송 관점에서 볼 때 이러한 추세는 매우 우려스러웠다.
1838년에서 1847년 사이에 북대서양 항로에서 21척 이상의 우편선이 침몰했다. 이는 평균적으로 매년 두 척의 선박이 침몰한 것이다. 이 중 두 척은 팔머스 패킷선이었고 두 척은 증기선이었으며, 17척은 미국 항해 패킷선이었다. 8척은 뉴욕-리버풀 항로, 2척은 보스턴-리버풀 항로, 2척은 뉴욕-런던 항로, 5척은 뉴욕-르아브르 항로에서 침몰했다. 6척의 선박은 흔적도 없이 사라져 모든 승무원과 함께 침몰했다. 특히 난파선 3척 중 2척이 11월에서 2월 사이에 발생했는데, 이는 패킷선 선장들이 특히 거친 겨울 항해 중에 너무 무모한 위험을 감수했음을 나타낸다. 대서양을 가로지르는 견고한 사업 정보 전송을 보장하는 유일한 예방 조치는 사본을 보내는 것이었다. 이는 전환기에 매우 일반적이었다. 사본은 또한 가능한 한 가장 빠른 정보 발송을 보장했다.
대서양 횡단 증기선 서비스가 시작된 지 첫 10년 동안에도 대부분의 우편물(특히 동쪽으로 가는 우편물)은 여전히 항해선으로 운반되었다.
항해 패킷선의 크기가 현저히 커졌음에도 불구하고, 1830년대 후반 증기선이 항로에 도입된 이후 서비스 속도는 그 추세를 따르지 못했다. 1835년 이후에는 속도 향상의 징후가 보이지 않는다.
항해 패킷선이 일류 사업(우편, 고급 화물, 선실 승객)에 대한 지배력을 잃고 있음을 보여주는 또 다른 현상은 1830년대만큼 항해일의 정시성을 중요하게 여기지 않게 되었다는 것이다. 우편선 서비스의 신뢰성이 항해의 규칙성과 안전 기록으로 측정된다면, 1840년대 중반 미국 항해 패킷선의 성능은 그러한 기대치에 현저히 미치지 못했다.
우편선, 메일 보트(mail boat) 또는 포스털 보트(postal boat)는 일반적으로 보트나 선박으로, 다리가 없는 곳에서 물줄기가 정착지, 마을 또는 도시를 분리하는 지역 사회에서 우편물을 배달하고 때로는 상품, 사람 및 차량을 운송하는 데 사용된다. 또한 수상 운송이 더 효율적이거나 비용 효율적일 때, 또는 도로 또는 항공편이 다른 옵션일지라도 목적지로의 다른 운송 수단이 비실용적일 때 사용된다.
거의 모든 유형 또는 크기의 보트나 선박이 우편선으로 사용될 수 있다. 보트의 크기는 서비스하는 지역 사회의 필요에 따라 결정되거나, 승무원, 승객 및 운송 품목의 보호를 위한 보트 설계에 영향을 미치거나 얕은 물을 위해 더 적은 흘수를 요구하는 환경 요인에 따라 결정될 수 있다.
때로는 우편 점퍼가 우편선이 정박하지 않고 천천히 움직이는 동안 배에서 뛰어내려 들어오는 우편물과 나가는 우편물을 교환하기도 한다.
우편선은 일부 지역 사회에서 여전히 사용되며 우편 운송의 목적을 계속 수행하면서 관광 명소 또는 느린 여행 수단이 될 수 있다.
일부 국가의 섬 간 상업은 우편선 서비스에 크게 의존한다. 이러한 지역에서는 우편선이 세미 트레일러 트럭을 포함한 여러 차량을 운반할 수 있을 만큼 클 수 있다.
국제수혈학회(國際輸血學會, , ISBT)는 1935년에 설립된 과학학회로, 수혈에 대한 연구를 장려하고 수혈의학과 과학이 환자의 이익에 가장 잘 부합하는 방법에 대한 정보를 제공한다. 국제수혈학회의 본부는 암스테르담에 있으며, 약 103개국에 1,900명의 회원이 있다. 2024년 6월을 기준으로 국제수혈학회의 회장은 피에르 티베르기앙(Pierre Tiberghien)이다.
데이터 통신에서 대역폭 지연 곱(Bandwidth-delay product)은 데이터 링크의 용량(초당 비트)과 왕복 지연 시간(초)의 곱이다. 비트(또는 바이트)로 측정되는 결과 데이터 양은 언제든지 네트워크 회로에 있는 최대 데이터 양, 즉 전송되었지만 아직 확인되지 않은 데이터와 동일하다. 대역폭 지연 곱은 원래 혼잡 회피 알고리즘 무작위 조기 검출(RED)과 함께 라우터 버퍼 크기를 조정하기 위한 경험 법칙으로 제안되었다.
대역폭 지연 곱이 큰 네트워크는 일반적으로 장거리 광대역 네트워크 (LFN)로 알려져 있다. 에 정의된 바와 같이, 대역폭 지연 곱이 105비트(12,500바이트)보다 상당히 큰 경우 네트워크는 LFN으로 간주된다.
초고속 근거리 통신망(LAN)은 이 범주에 속할 수 있으며, 지연이 크지 않더라도 매우 높은 대역폭 때문에 프로토콜 튜닝이 최대 처리량을 달성하는 데 중요하다. 1 Gbit/s 및 100 μs 미만의 왕복 시간을 가진 연결은 LFN이 아니지만, 100 Gbit/s 연결은 LFN으로 간주되지 않으려면 1 μs RTT 미만을 유지해야 한다.
대역폭 지연 곱이 큰 시스템의 중요한 예는 정지 궤도 위성 연결이다. 여기서 종단 간 전송 시간은 매우 길고 링크 처리량도 높을 수 있다. 높은 종단 간 전송 시간은 빠른 종단 간 응답을 가정하는 정지-대기 프로토콜 및 애플리케이션에 어려움을 초래한다.
높은 대역폭 지연 곱은 TCP 튜닝과 관련하여 전송 제어 프로토콜(TCP)과 같은 프로토콜 설계에서 중요한 문제이다. 프로토콜은 송신자가 데이터를 성공적으로 수신했음을 확인하는 메시지를 수신자로부터 받을 때까지 중지하고 기다려야 하기 전에 충분히 많은 양의 데이터를 전송해야만 최적의 처리량을 달성할 수 있기 때문이다. 전송된 데이터 양이 대역폭 지연 곱에 비해 불충분하면 링크가 바쁘게 유지되지 않고 프로토콜이 링크의 최대 효율 미만으로 작동한다. 이 점에서 성공하고자 하는 프로토콜은 신중하게 설계된 자체 모니터링, 자체 튜닝 알고리즘이 필요하다. TCP 윈도 스케일 옵션은 스케일링 없이 65,535바이트로 제한되는 불충분한 윈도 크기로 인해 발생하는 이 문제를 해결하는 데 사용될 수 있다.
TCP 혼잡 제어 알고리즘.
많은 TCP 변형이 큰 대역폭 지연 곱에 맞게 맞춤화되었다.
쿼리 문자열 또는 쿼리 스트링(Query string)은 특정 매개변수에 값을 할당하는 균일 자원 지시자의 일부이다. 쿼리 문자열은 일반적으로 웹 브라우저나 다른 클라이언트 애플리케이션이 HTML 문서의 일부로, 페이지의 모양을 선택하거나 멀티미디어 콘텐츠 내의 위치로 이동하는 등의 목적으로 기본 URL에 추가하는 필드를 포함한다.
웹 서버는 URL 경로를 기반으로 파일 시스템에서 파일을 읽거나 리소스 유형에 특정한 로직을 사용하여 하이퍼텍스트 전송 프로토콜 (HTTP) 요청을 처리할 수 있다. 특수 로직이 호출되는 경우, 쿼리 문자열은 URL의 경로 구성 요소와 함께 해당 로직에서 처리하는 데 사용할 수 있다.
쿼리 문자열을 포함하는 일반적인 URL은 다음과 같다.
서버가 이러한 페이지에 대한 요청을 받으면, 쿼리 문자열(이 경우 codice_1)을 프로그램에 변경 없이 전달하면서 프로그램을 실행할 수 있다. 물음표는 구분자로 사용되며, 쿼리 문자열의 일부가 아니다.
웹 프레임워크는 특정 구분자로 구분된 쿼리 문자열의 여러 매개변수를 파싱하는 메서드를 제공할 수 있다. 아래 예시 URL에서 여러 쿼리 매개변수는 앰퍼샌드인 "codice_2"로 구분된다.
쿼리 문자열의 정확한 구조는 표준화되어 있지 않다. 쿼리 문자열을 파싱하는 데 사용되는 메서드는 웹사이트마다 다를 수 있다.
웹 페이지의 링크에는 쿼리 문자열을 포함하는 URL이 있을 수 있다. HTML은 사용자 에이전트가 쿼리 문자열을 생성하는 세 가지 방법을 정의한다.
웹 폼.