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AHA Centre는 2019년 ‘ASEAN Risk Monitor and Disaster Management Review(ARMOR)’를 출범시켰고, 파이살은 편집위원·좌장으로 참여했다.
파이살은 아세안 재난협력의 성패를 “정치적 의지, 운영역량, 정서적 유대”의 삼요소로 정리한다. ACDM(아세안 재난관리위원회)의 집행 중심 문화와 AHA Centre의 상시 운영능력을 ‘정책을 행동으로 전환하는 엔진’으로 보고, ERAT·ACE 등에서 형성되는 인적 네트워크가 대응의 신뢰·속도를 높인다고 분석한다. 또한 인적자본 투자를 통해 차세대 리더를 체계적으로 양성해야 한다는 입장을 반복적으로 밝혔다.
김명준은 대한민국의 외교관으로, 2025년 기준 피지 수바에 소재한 주피지대한민국대사관의 참사관이자 대사대리(Chargé d’Affaires ad interim)이다. 그는 피지 정부 및 태평양 도서국과의 양자 협의, 개발협력, 재난·보건·사법·공공행정 등 분야별 협력 아젠다를 현지에서 조율한다.
최희덕(1970년~)은 대한민국의 외교관이다. 2025년 6월 27일부터 대통령실 국가안보실 외교정책비서관을 맡고 있다. 외교부 동북아시아국장과 주선양 대한민국 총영사관 총영사를 역임했다.
1970년생이다. 경기 수원 유신고등학교와 서울대학교 외교학과를 졸업했다.
동북아 협력의 지속성을 위해 ‘‘긴밀한 소통과 협력’’에 기반한 실용주의 접근을 강조하며, 공공외교가 상호 이해와 우호 증진의 핵심 플랫폼이라고 본다.
중국·러시아 업무에 정통한 ‘동북아 외교통’으로 평가된다. 실무 현장(총영사관·대사관)과 본부 정책부서를 두루 거쳐 대중 외교와 북핵 현안에 균형감 있는 대응 역량을 보유한 인물로 언급된다.
박재락(영문 표기: Park Jaelark)은 대한민국 외교부 소속 외교관으로, 2025년부터 파키스탄 주재 대한민국 대사관의 대사대리(Chargé d’affaires ad interim)를 맡고 있다. 그는 같은 해 10월 이슬라마바드에서 열린 ‘K‑Wave Festa’의 개회사를 맡아 양국 간 문화협력 의지를 강조하는 등 문화·공공외교 활동을 병행했다.
기술·디지털 협력.
박재락은 2025년 7월 16일 이슬라마바드에서 파키스탄 정보통신기술부 장관 샤자 파티마 코와자(Shaza Fatima Khawaja)와 회담하고 기술·인적자원개발·산학협력 강화를 논의했다. 같은 날 현지 경제매체는 양측이 혁신·훈련·연구 분야의 공동기회를 모색하기로 했다고 전했다. 다음 날 파키스탄 유력지도 같은 협력 방향을 보도했다.
2025년 10월 11일 이슬라마바드 세레나 호텔에서 열린 ‘K‑Wave Festa: Beauty, Beats and Beyond’는 대사관 주최로 진행되었고, 박재락이 개회사를 맡았다. 한국 외교부 한국어 공지에도 동일한 사실이 확인된다. 파키스탄의 전국지와 국영 라디오도 행사 개최와 취지를 보도했다. 같은 달 9일에는 이슬라마바드 NUML대학교 내 세종학당 한글날 기념행사에서 한글의 가치와 한글 교육의 중요성을 강조했다.
경제·기업 네트워킹.
2025년 9월 25일 카라치에서 현지 진출 한국 기업인들과 간담회를 열어 정세·경제동향·기업환경 및 한‑파 공적개발원조(ODA) 현황을 논의했다. 다음 날에는 럭키모터스(Lucky Motors) 생산 공장을 시찰하고 교역 증진 방안을 협의했다.
재외국민 보호·치안 협력.
2025년 9월 25일 신드주 경찰청장 굴람 나비 메몬(Ghulam Nabi Memon)을 면담하고 신드주 치안 상황 및 교민·기업 안전 문제를 논의했다. 재외국민보호과장 경험을 바탕으로 현지 유관기관과의 협력 채널도 유지·강화하였다.
체육외교.
2025년 10월 21일 아시아·태평양 골볼 세계선수권대회 참가 한국 선수단 및 코칭스태프 18명을 공관에 초청해 만찬을 개최하고 성과를 격려했다.
공공외교·문화교류를 통해 상호이해와 인적교류를 넓히는 접근을 중시하며, 현지 발언에서 한국‑파키스탄 간 문화협력 확대 의지를 반복적으로 천명했다. 재외국민 안전과 현지 치안당국과의 협력 또한 공관 운영의 핵심 축으로 제시하였다.
최종호(영어: Choi Jong Ho)는 대한민국의 외교관으로, 2024년 9월 24일 파푸아뉴기니 총독에게 신임장을 제정하고 주 파푸아뉴기니 독립국 주재 대한민국 특명전권대사로 부임하였다. 이보다 앞선 2024년 8월 20일 대한민국 대통령에게서 대사 임명장을 받았다. 2025년 1월 22일에는 솔로몬 제도 주재 대한민국 비상주 대사(겸임)로 신임장을 제정하였다. 재임 중 개발협력과 경제·통상, 공공외교를 중심으로 한국–파푸아뉴기니 협력을 확대하였다.
대한민국 대한민국 외교부 소속 경력 외교관으로, 2024년 8월 20일 대사 임명장을 받은 뒤, 같은 해 9월 24일 파푸아뉴기니 정부에 신임장을 제정하여 공식 부임하였다. 이후 파푸아뉴기니 포트모르즈비에서 공관을 이끌며 양자관계 심화, 개발협력 확대, 공공외교 강화에 주력하였다. 2025년 1월에는 솔로몬 제도 비상주 대사로서 신임장을 제정하였다.
양자관계 및 고위급 교류.
파푸아뉴기니 총리 제임스 마라페 예방을 통해 경제·통상 및 협력 의제를 논의하였고, 신임 EU·인도 대사 등과의 교류 행사를 관저에서 주최하였다.
개발협력과 인도적 지원.
KOICA(한국국제협력단)의 파푸아뉴기니 사무소 개소 계획을 현지 정부와 협의·발표하였고, 공공부문 역량강화를 위한 소규모 보조금(2024년분) 전달식을 주관하여 파푸아뉴기니 공공훈련기관(SILAG)의 ICT 역량강화 사업을 지원하였다. 또한 UNICEF와 협력하여 리고(Rigo) 지역 케마볼로(Kemabolo)의 태양광 기반 식수 공급 등 기후탄력적 사회서비스 사업 출범과 현장 가동을 참관하였다.
공공외교 및 사회·문화 교류.
태권도 PNG에 장비를 지원하고 대사배 대회를 매개로 스포츠 교류를 후원하였으며, 라에(Lae) 공과대학교(University of Technology)에서 한국 경제발전사를 주제로 강연하는 등 학술·청년 교류를 추진하였다.
해양·안보 협력.
ROKS "일출봉"(LST-II)의 라에 최초 기항 행사에 참석하여 태평양 파트너십(Pacific Partnership) 계기 한–파푸아뉴기니 협력의 상징성을 강조하였다.
최종호는 기고문에서 파푸아뉴기니를 남태평양의 인구·면적 중심국으로 규정하고, 농업·수산·천연자원 개발 및 인프라·재생에너지 분야에서의 상호 이익과 지속가능성을 중시하는 협력 방향을 제시하였다. 또한 독립 50주년, 양국 수교 50주년을 계기로 교육·보건·개발협력에서 경제·산업으로 협력의 저변을 확장할 필요가 있음을 강조하였다.
파푸아뉴기니 공영방송과 주요 일간지는 KOICA 사무소 개소 추진과 해군 함정 기항 행사 등을 통해 양국 협력이 심화되고 있음을 보도하였다.
아르넬 카필리(영어: Arnel Capili)는 필리핀의 재난위험관리 전문가이다. 아세안 재난관리 협력기구인 AHA 센터에서 선임 재난대응 담당관, 운영국장, 부집행국장을 역임했고, 2021년대에는 필리핀 재난복원력재단(PDRF) 운영센터장을 맡아 민관협력 기반의 대응·복구 체계를 총괄한다. 2025년 기준 MDF Asia 어소시에이트로서 역내 재난대응 프로그램 평가·자문에도 참여한다. 2013년 태국 페차부리에서 열린 ARF DiREx 2013 최종기획회의에 AHA 센터 대표단 일원으로 참석해 다자간 현장조정 모의훈련 설계에 기여했다.
카필리는 필리핀에서 학부를 마친 뒤 오스트레일리아국립대학교에서 개발행정학 석사를 취득했다. 현장 중심의 경력을 바탕으로 아세안 지역의 대형 재난에서 운영 통제, 민·군 협조, 국제파트너 연계를 담당하는 실무·관리직을 두루 거쳤다.
AHA 센터 운영체계 정립.
카필리는 AHA 센터의 EOC(긴급대응통제센터)와 DMRS(재난모니터링·보고체계)를 소개·운영하며, 다국 간 공동상황인식과 표준운영절차를 현장 수준으로 연결했다. 2018년에는 현장 지원 원칙과 물자·인력 배치의 우선순위를 정리하며 “헬리콥터나 선박이 아닌 핵심 지원(정보·조정·연계)이 위기를 좌우한다”는 운영 관점을 밝혔다.
ASEAN-ERAT·ACE 프로그램.
그는 ERAT(긴급신속평가팀) 5차 기수 확충 계획을 공개하며 2015년 내 130명 규모 운용 목표를 제시했고, ACE(중견 간부 과정) 교육에서 전략사고·인도주의 외교 모듈을 외부 학계와 연계해 설계·강의했다.
국제 협력 및 파트너십.
태풍 망쿳 대응과정에서 필리핀 외교당국과 지원방안을 협의하고, 미·아시아 연구기관과는 재난 데이터·조기경보 협력 강화를 논의했다. 2021년에는 아세안-UN 공동전략계획(IV) 연락처에 부집행국장으로 등재됐다.
민관협력 및 운영 리더십(PDRF).
PDRF 운영센터장으로서 기업·지자체·정부 간 정보공유·물류통합을 추진하고, 재난 시 민간 네트워크의 가용자원을 신속 동원하는 체계를 관리한다. 2024~2025년에는 공급망·데이터 공유 표준화 논의를 이끌었다.
카필리는 감염병 유행과 대형재난의 동시 발생을 전제로 “국경 간 지원의 수용성과 절차 설계”를 중시하며, 지원수단보다 정보·조정·접근성의 우선순위를 강조한다. 재난 외교·인도주의 리더십 교육에서는 전략적 사고와 현장성의 결합을 중점으로 제시한다.
오타와 라피드 FC(Ottawa Rapid FC, )는 온타리오주 오타와를 연고로 하는 프로 여자 축구 클럽이다. 이 클럽은 캐나다 축구 리그 시스템의 최상위 리그인 노던 슈퍼 리그에 참가한다. 홈 경기는 랜즈다운 공원의 24,000석 규모 TD 플레이스 스타디움에서 치른다. 리그의 창립 멤버로 마지막 두 클럽 중 하나로 합류한 라피드는 2025년에 창단 시즌을 치르고 있다. 클럽의 주요 색상은 하늘색이며 주황색 악센트가 있고, 문양은 토종 매를 묘사한다. 토마스 길버트가 클럽의 최고경영자를 맡고 있다.
라피드는 NSL의 창립 6개 클럽 중 마지막 프랜차이즈였다. 다른 프랜차이즈 소유주들이 정한 2024년 봄 마감일까지 리그가 6개 프랜차이즈를 확보하는 데 어려움을 겪자, 길버트와 매더슨은 리그에서의 지분을 활용하여 오타와에 클럽을 만들었다. 이 클럽의 존재는 2024년 5월 espnW 서밋에서 처음 알려졌는데, 이 자리에서 이 클럽과 몬트리올은 리그의 6개 창립 클럽 중 마지막 두 곳으로 소개되었다. 처음에는 정보가 부족했으며, 리그의 CEO 다이애나 매더슨은 다른 5개 클럽보다 개발이 늦어지고 있다고 암시했다. 클럽의 공식 출범은 8월 15일 TD 플레이스 스타디움에서 열린 기자회견에서 이루어졌으며, 이때 기업 리더십, 브랜딩 및 경기장이 처음으로 자세히 공개되었다.
2025년 9월 17일, 캘거리 와일드 FC를 상대로 2-1 승리를 거둔 후, 라피드는 창단 시즌에 NSL 플레이오프 진출을 확정했다.
캐나다 광고 대행사 크리티컬 매스는 클럽의 브랜딩을 디자인했는데, 하늘색을 주색으로, 주황색을 악센트로 사용하여 "주변의 물, 하늘, 자연의 힘"과 팔러먼트 힐의 센테니얼 플레임을 각각 나타낸다. 클럽 이름인 라피드는 북미의 전통적인 "마스코트" 이름, 내장성, 그리고 지리적 맥락 사이의 타협점이었다. 오타와 밸리의 지질학과 "속도와 진보의 감각"은 클럽이 이름으로 불러일으키고자 하는 이미지로 설명되었다. 오타와는 공식적으로 이중 언어를 사용하지 않지만, 클럽은 공식 프랑스어 이름을 가지고 있다: CF 라피드 오타와, 또는 클럽 드 푸 라피드 오타와.
라피드의 문양에는 오타와 토착종이자 세계에서 가장 빠른 동물로 알려진 매가 두드러지게 그려져 있으며, 네거티브 스페이스에는 가티노강, 오타와강, 리도강을 나타내는 네 개의 깃털 날개가 있다. "O" 글자가 문양의 윤곽을 그리며, 상단에는 오타와에서 매년 열리는 캐나다 튤립 축제를 나타내는 작은 튤립이 장식되어 있다.
라피드는 도시의 글리브 지역에 위치한 랜즈다운 공원의 TD 플레이스 스타디움에서 홈 경기를 치른다. 창단 경기는 2025년 4월 27일 AFC 토론토를 상대로 2-1 승리를 거두었다.
클럽은 북쪽 스탠드에 TD 플레이스 아레나가 통합되어 있는 24,000석 규모의 경기장을 다른 5개 팀과 공유한다: 아틀레티코 오타와 축구 클럽, 오타와 레드블랙스 캐나디안 풋볼 클럽, 오타와 차지 여자 아이스하키 클럽, 오타와 67세 주니어 아이스하키 클럽, 그리고 오타와 블랙잭스 농구 클럽.
오타와 시가 소유하고 오타와 스포츠 엔터테인먼트 그룹이 운영하는 이 구역은 현재 CA$4억 1,900만 규모의 재개발이 예정되어 있으며, 이는 통합된 경기장-아레나를 새로운 독립된 경기장 및 아레나 단지로 교체하고, 주변에는 여러 주거용 고층 건물이 들어설 예정이다. 원래 CA$1억 8,300만 예산에서 비용이 초과되어 이 프로젝트는 논란을 불러일으켰고, 축소 또는 전면 철회 요구가 제기되었다.
클럽의 훈련장은 TD 플레이스에서 남쪽으로 약 2km 떨어진 RA 센터이다.
오타와 라피드의 주요 팬 조직은 페레그린스 서포터 그룹이다. "더 콜드런"은 TD 플레이스 W구역에 위치한 홈 경기 공식 서포터즈 섹션이다.
아델리나 카말(영어: Adelina Kamal)은 인도네시아의 인도주의·재난관리 전문가이다. 아세안 재난관리 조정기구인 AHA 센터(ASEAN Coordinating Centre for Humanitarian Assistance, AHA Centre)의 최초 여성 집행국장으로 2017년부터 2021년까지 재임했다. 그 이전에는 아세안 사무국 자카르타 본부에서 20년 이상 근무하며 재난관리·인도지원국(Disaster Management and Humanitarian Assistance, DMHA)을 맡았다. 재임 중 ARMOR(ASEAN Risk Monitor &amp; Disaster Management Review) 발간, ASCEND(재난관리 전문가 역량 표준·인증) 출범, ‘아세안 빌리지’ 복구사업 추진 등을 이끌었다. 2021년 말에는 AHA 센터 연차보고서가 ‘리 얌 밍(Lee Yam Ming)’으로의 지휘 이양을 공식화했다. 현재는 CHL 집행위원(투표권)과 SEAWPM 운영위원을 맡는 독립 전략가로 활동한다.
카말은 아세안 사무국에서 장기간 근무하며 역내 재난위험감소·인도지원 제도화에 관여했다. 2008년 미얀마 ‘나르기스’ 재난 대응에서 아세안 긴급평가팀(ERAT) 첫 파견을 이끈 팀장으로 활동했고, 이후 태풍 하이옌 대응 교훈 정리와 지역 표준운영절차(SOP) 정비에 참여했다.
ERAT·표준운영 절차 정립.
카말은 2008년 ERAT의 첫 파견을 현장에서 지휘하며 지역 차원의 신속평가·조정 기능을 정립했다. 이후 하이옌 대응 교훈 정리 보고서 제작 과정에 참여해 센터-회원국-파트너 간 정보·물류 연계를 개선하는 원칙을 제시했다.
AHA 센터 운영 리더십(2017–2021).
집행국장 시기에는 과학기반 의사결정 자료집인 ARMOR를 창간했고, 아세안-한국 협력기금으로 추진된 ASCEND를 통해 역내 재난관리 전문가의 역량 표준과 인증체계를 구축했다. 인도네시아 팔루 복구사업 ‘아세안 빌리지’는 주택·보건·종교시설을 포함하는 통합형 커뮤니티 재건 모델로 제시되었다.
지역·국제 파트너십.
집행국장 취임 직후 PDC와 상황감시·조기경보 협력 구상을 논의했고, 이후 다양한 정부·국제기구와의 협력으로 재난 데이터·물류·현장조정의 상호운용성을 높였다. 미얀마 사태 등 복합위기에 대해서는 현지 주도형 접근과 대안적 인도주의 아키텍처를 강조했다.
카말은 ‘저항 인도주의(Resistance Humanitarianism)’ 개념을 제시하며, 군정·무력행위자와의 협조에 의존하는 전통 접근이 접근성·수용성을 떨어뜨릴 수 있다고 비판한다. 대신 지역 현장에서 신뢰받는 네트워크를 중심으로 군사 회피 경로와 수평적 협업을 설계해야 한다는 관점을 제시한다.
대외 활동·기고.
카말은 국제 매체와 학술 네트워크에 기고·대담을 이어가고 있다. 2023년에는 미얀마 인도주의 접근 전환을 주장하는 논평을 공동 게재했고, 2023년에는 아세안 5원칙 합의(FPC)의 재구성을 제안하는 기고를 발표했다. 2025년에는 미얀마 지진 이후 취약지역 지원의 선택지를 분석하는 글을 게재했다.
이상렬(1967년 7월 5일 ~ )은 대한민국의 외교관이다. 2022년 12월부터 일본 효고현 고베 주재 주고베 대한민국 총영사로 재직하고 있으며, 2025년 5월 간사이영사단(Kansai Consular Corps) 단장으로 공식 취임하였다. 이전에는 외교부 아시아·태평양국장(2021~2022)으로서 한일 국장급 협의를 총괄하였다.
1967년 7월 5일 출생이다. 연세대학교 정치외교학과에서 1991년 학사 학위를 받았고, 2001년 도쿄대학교에서 법학 석사 학위를 취득하였다. 1991년 외무고등고시에 합격하여 같은 해 외교부에 입부하였다. 아시아·태평양국장 재직 동안 한일 국장급 협의를 도쿄·서울에서 연속 개최하며 강제동원 배상, 일본군 ‘위안부’ 문제, 후쿠시마 원전 오염수 처리 등 현안을 논의했다.
이상렬은 한일관계에서 인적 교류를 한일 협력의 토대로 보고, 지자체·대학 차원의 교류 확대를 중점 과제로 제시하였다. 부임 초기 일본 고베 지역 언론과의 면담에서 비자 면제 재개 이후의 상호 왕래 정상화가 관계 회복의 핵심이라고 밝혔고, 고베대학교 방문에서는 학생·교원 교류, 토론·문화행사 지원 의지를 표명하였다. 간사이영사단 단장으로서는 2025년 연차총회를 주재하고 신임 이사회를 출범시키는 등 지역 외교 네트워크 강화에 주력하였다.
김성수는 대한민국의 외교관이다. 2022년 12월부터 일본 나고야에 주재하는 주나고야 대한민국 총영사관 총영사로 재직하고 있다. 이전에는 2017년부터 2020년까지 주가나 대한민국 대사를 지냈으며, 2018년 4월 24일 가나 대통령에게 신임장을 제정했다. 또한 주호놀룰루 총영사관 부총영사와 주아일랜드 대사관 참사관을 역임했고, 2020년부터 2022년 사이에는 행정안전부 국제행정협력관(국장급)으로 재난·행정 협력 업무를 담당했다.
재외국민 보호, 공공외교 강화, 지방정부·민간과의 실무형 협력을 중시한다. 총영사 임명장 전수식에서 외교부는 총영사들에게 공공외교, 재외국민 보호, 동포 권익 신장, 주재국과의 협력 증진을 강조했으며, 김성수는 나고야 지역에서 이를 현장 중심으로 실행하고 있다.
《종말 투어링》()은 사이토 사카에가 지은 일본 만화다. 《전격 마왕》(KADOKAWA)에서 2020년 11월호부터 연재 중이다.
2025년 2월에 텔레비전 애니메이션화가 발표되어, 같은 해 10월부터 TOKYO MX 등에서 방송 중이다. 원작자인 사이토 사카에는 애니메이션에는 감수로서 관여하고 있다.
2025년 3월 23일에 도쿄 빅 사이트에서 AnimeJapan 2025가 개최되어 애니플렉스 부스에서 본작 첫 스테이지 이벤트가 열렸다.
아르타유드 스리사무트(영어: "Arthayudh Srisamoot", 태국어: อรรถยุทธ์ ศรีสมุทร)는 태국의 외교관이다. 태국 외교부에서 1988년 공직을 시작하여 아세안국 국장(2012~2014), 주오스트리아 대사 겸 빈 국제기구 상주대표(2014~2017), 국제경제국 국장(2017~2018), 외교부 차관보(2018~2019), 주중국 대사(2019~2023) 등을 역임했다. 2013년에는 태국과 대한민국이 공동 주최한 ARF DiREx 2013의 기획·운영을 태국측 공동의장으로 총괄했다.
스리사무트는 1962년 12월 29일 출생으로 확인된다. 미국 일리노이주의 Monmouth College에서 정부·경제학을 전공해 학사 학위를 받았고, 시카고 대학교에서 경제정책 석사를 취득했다.
ARF DiREx 2013 기획·운영.
스리사무트는 2013년 1월 방콕에서 열린 ARF DiREx 2013 초기기획회의(IPC)와 4월 차암에서 열린 최종기획회의(FPC)를 태국측 공동의장으로 주재했다. 회의는 재난대응 다자협력의 표준운영절차(SOP), 테이블탑 훈련(TTX), 현장훈련(FTX) 모듈을 확정했다. 태국 외교부는 2013년 1월 14일 개회 세션을 그가 내무부·대한민국 외교당국 대표와 함께 공동 주재했다고 발표했다.
빈(비엔나) 다자외교.
2014년 11월 25일 유엔빈사무국(UNOV) 사무총장에게 상주대표 신임장을 제정하고, 같은 해 12월 16일 UNIDO 상주대표 신임장을 추가 제정했다. 2016년 OSCE Asian Conference에서는 개회세션 의장으로 회의를 이끌었다.
대중국 외교(2019–2023).
2019년 10월 28일 부본 접수와 12월 31일 부외교부장 면담을 거쳐 주중국 대사 임무를 개시했다. 2023년 10월 23일 이임 면담으로 임기를 마쳤고, 2024년 4월 3일 후임 대사가 부본을 제출하며 교체가 완료됐다. 베이징 주재 동안 교육·문화·투자 협력 행사를 다수 주관했고, 코로나19 기간 교민·유학생 지원 활동을 진행했다는 외교부 공개자료가 남아 있다.
주중국 태국대사관은 ‘주중국 태국대사 명단’에서 그의 임기를 불기 2562–2566년(서기 2019–2023년)으로 표기하고, 2024년부터 차차이 비리야웨짜쿤이 후임이라고 밝힌다.
중앙고등보통학교 스피드스케이팅단(中央高等普通學校스피드스케이팅團)은 일제강점기 조선 경기도 경성부에 있었던 스피드스케이팅 선수단이다. 중앙고등보통학교가 운영했던 U-18 스피드스케이팅단이며, 1925년 이전에 창단되었고 1940년 이후에 해단되었다.
사진에서 자이스 공식 이라 불리는 것은 피사계 심도 계산을 위한 착란원(Circle of Confusion, 초점이 맞지 않아도 맞다고 보이는 범위)를 계산하는 일종의 어림짐작적인 공식이다. 이 공식은 formula_1 인 공식을 가지는데, 여기서 formula_2는 착란원의 최대 허용 직경이며, formula_3는 카메라 포맷, 필름, 센서 혹은 인화지의 대각선 값을 가진다.
공식의 숫자 formula_4은 대각선 크기가 약 43.25mm인 풀 프레임 35mm 필름 규격의 0.025mm의 착란원 직경에서 파생되었다고 볼수 있는데, 이 착란원 크기는 Jacobson의 사진 렌즈 튜토리얼 에서 보여지며, 숫자인 1730은 1996년 사진 렌즈 FAQ에서도 설명되어 있다. 일단 목측식 카메라인 롤라이 B35 설명서에서 표로 나타낸 피사계 심도 거리에 대해 0.025mm의 착란원이 명시되어 있지만, 설명서에는 또한 더 큰 착란원을 의미하는 예시 판독값도 포함되어 있다.
이 공식은 인터넷을 통해 널리 알려진 개념이라, 신뢰할 수 없으며, 자이스에서 공식적으로 인정하지 않았다. 대신 자이스 측은 formula_5 을 전통적인 기준으로, formula_6을 현대적인 기준으로 제시하고 있다.
잠자는 비너스(, ), 또는 드레스덴 비너스(Dresden Venus, Venere di Dresda)는 이탈리아 르네상스 화가 조르조네의 작품으로, 1510년 조르조네의 사망 후 티치아노 베첼리오가 완성했다. 풍경과 하늘은 주로 티치아노의 작품으로 일반적으로 받아들여진다. 21세기에 많은 학자들의 의견은 비너스 또한 티치아노가 그린 것으로 보며 조르조네의 기여를 불확실하게 여기는 쪽으로 기울었다. 이 그림은 드레스덴 알테 마이스터 회화관에 전시되어 있다. 제2차 세계 대전 이후, 소련이 이 그림을 잠시 소유했었다.
이 그림은 조르조네의 마지막 작품 중 하나로, 배경의 구릉의 윤곽과 비슷한 자세를 취한 나체의 여인을 묘사한다. 이 작품은 서양화에서 최초의 누워있는 나체화로서, 티치아노와 조르조네 중 누가 그렸는지 논쟁중인 또 다른 작품인 전원 콘서트 (루브르 박물관)와 함께 "에로틱한 신화적 전원화"라는 장르를 확립했다. 이 장르는 풍경 속에 여성 누드를 배치하고, 경우에 따라 옷을 입은 남성들이 동반하는 형태를 띠었다. 이 시기에 어떤 자세든 한 명의 나체 여인이 큰 그림의 주제가 되는 것은 흔치 않은 일이었지만, "누워있는 여성 누드가 베네치아 회화의 독특한 특징"이 되면서 수세기 동안 인기를 얻게 된다.
원래 비너스의 발 옆에는 앉아있는 큐피드 상이 있었으나, 19세기에 덧칠되었다. 또한, 그림을 그리는 과정에서 양쪽 풍경이 변경되었고, 천의 색깔도 변경되었으며, 비너스의 머리는 원래 옆모습으로 그려져 티치아노의 후기 작품인 와 매우 유사했다. 20세기 일련의 X선 촬영을 통해 연구자들은 이 그림에 기타 다른 요소들이 덧칠되었음을 결정적으로 확인할 수 있었다. 이러한 변경의 이유는 여전히 알려져 있지 않지만, 작품의 주문자가 제안했을 가능성도 있다.
일반적인 설명에 따르면, 이 그림은 조르조네가 사망할 당시 미완성 상태였다. 풍경과 하늘은 나중에 티치아노가 완성했는데, 그는 이후, 1534년에 유사한 우르비노의 비너스와, 1540년대의 와 등과 같이, 비슷한 구도의 누워있는 여성 누드화를 여러 점 그렸다.
이 그림은 1525년 미술에 관심이 많았던 베네치아 귀족 마르칸토니오 미키엘이 지롤라모 마르첼로의 소장품에서 큐피드가 포함된 작품으로 묘사한 것과 동일한 작품으로 간주된다. 미키엘은 1521년에서 1543년 사이에 자신이 본 그림에 대한 기록을 남겼다. 그는 이 그림이 조르조네의 작품이지만 풍경은 티치아노가 완성했다고 서술했으며, 최근까지 이러한 서술이 일반적으로 받아들여졌다. 심지어 오래전부터 미술사가들은 "조르조네의 작품"이라고 하기엔 너무 과다하다는 점을 알고 있음에도 이러한 사실을 인정하였다.
마르첼로는 1507년에 결혼했으며, 이 그림은 결혼을 축하하기 위해 주문된 걸로 보인다. 우르비노의 비너스의 경우에도 마찬가지지만, 그 당시 누워있는 누드화는 결혼 그림으로 적합한 주제였다.
이 그림은 1695년 작센의 강건왕 아우구스투스가 구입하였으며, 1722년 카탈로그에는 "티치아노의 풍경 속 누워있는 유명한 비너스"로 묘사되었다. 19세기 초에는 티치아노를 모방한 작품으로 여겨졌으며, 미키엘이 본 그림과 같은 작품이라고 받아들여지지 않았다. 그러나 19세기 조반니 모렐리가 이 작품이 미키엘의 작품이며, 조르조네 작품에 티치아노가 풍경을 그렸다는 의견을 내었고, 이후 1세기 이상 대부분 받아들여졌다. 19세기 초에 그림이 새로운 캔버스에 옮겨졌다.
미국의 미술사학자이자 큐레이터인 시드니 프리드버그에 따르면, 비너스의 들어 올린 팔과 왼쪽 손이 사타구니에 놓인 자세는 에로틱한 의미를 내포한다. 시트는 리넨에 흔히 사용되는 따뜻한 톤 대신 차가운 은색으로 그려져 있는데, 티치아노나 디에고 벨라스케스의 유사한 그림에 묘사된 것들에 비해 경직되어 보인다. 풍경은 여인의 몸의 곡선을 모방하며, 이는 결국 인체를 자연적이고 유기적인 대상으로 다시 연결시키고자 한 의도로 보인다. 프리드버그는 다음과 같이 썼다.
미술사학자 마이클 파라스코스는 이 그림이 키프로스 섬의 알레고리일 수 있다고 제안했다. 키프로스 섬은 1489년 카테리나 코르나로 여왕이 베네치아에 양도하였다. 파라스코스는 이 그림이 키프로스 왕국의 망명 궁정의 영향을 받아 제작되었으며, 상실감과 고향으로 돌아가고 싶은 그리움을 불러일으킨다고 주장한다. 기타 비너스의 몸이 섬의 모양과 비슷하게 자세를 취하고 있으며, 그림 배경에 나타난 지형적 특징이 키프로스 남동부 포타미아에 있는 루시냥 여름 궁전에서 서쪽의 트루도스 산맥으로 여행하면서 볼 수 있는 것과 유사하다고 하였다.
영향과 영향력.
인물의 자세는 1499년 베네치아에서 출판된 책 의 목판화 삽화 중 한 인물과 연결되어 있지만, 이렇게 큰 누드화가 단독 주제로 등장하는 것은 서양화에서 전례가 없었으며, 향후 수세기 동안 이 유형의 그림을 상당 부분 결정지었다. 비록 고전 판화에는 더 많은 누드 여성 인물이 등장하지만, 가장 가까운 선례를 찾자면 산드로 보티첼리의 두 유명한 그림인 비너스의 탄생과 프리마베라 정도가 있다.
이 그림의 구성은 매우 영향력이 컸지만, 이러한 이미지는 수세기 동안 공개 전시가 제한된 경우가 적지 않았다. 이 그림 또는 이 그림의 영향을 받은 작품들이 영향을 미친 작품들로는 티치아노 베첼리오의 파르도 비너스와 우르비노의 비너스, 디에고 벨라스케스의 로케비 비너스, 프란시스코 고야의 옷 벗은 마하, 그리고 에두아르 마네의 올랭피아, 그리고 장 오귀스트 도미니크 앵그르와 페테르 파울 루벤스의 여러 작품들에서 찾아볼 수 있다.
문기영(1972년 9월 24일 ~ )은 삼성 라이온즈에서 뛰었던 대한민국의 전 야구 선수다. 경주고등학교를 졸업했다.
윤득수는 대한민국의 소방공무원이다. 소방간부후보생 9기로 1997년 임용되었고, 서울특별시 소방재난본부 소방정책팀장과 노원·중부·성북·강남소방서장을 거쳐 2022년 12월 소방준감으로 승진해 안전지원과장을 맡았다. 2025년 7월 1일부터 서울종합방재센터 소장으로 재직한다. 2000년대 초 대한민국소방의 역사와 행정을 포괄하는 한국소방행정사를 집필하였다.
생애와 개요.
윤득수는 중앙소방학교 제9기 소방간부후보생 과정을 마치고 1997년 지방소방위로 임용되었다. 서울특별시 소방재난본부에서 소방정책팀장을 지냈으며, 이후 노원·중부·성북·강남 등 서울 시내 주요 소방서의 서장을 역임했다. 2022년 말 소방준감으로 승진해 본부 안전지원과장을 맡았고, 2025년 7월 1일 자로 서울종합방재센터 소장에 보임됐다.
노원소방서장 취임 직후 “화재·구조·구급 등 기본업무에 충실하고, 모든 업무에서 균형감각을 유지”하겠다는 원칙을 제시했다. 서울중부소방서장 취임 때는 “소방행정의 투명성과 시민 신뢰 확립”을 강조했다. 2018년에는 청렴 실천 결의를 통해 공직윤리를 재차 강조했다.
대외 협력 및 의회 활동.
서울시와 로스앤젤레스 간 재난대응 협력 논의를 위한 현지 교류에 소방정책팀장 자격으로 참여했다(2014). 또한 서울특별시의회 도시안전건설위원회 회의와 행정사무감사 등에서 간부로 참석해 소방정책 및 장비·인력 관련 현안을 보고·답변했다.
배우자는 소방간부후보생 12기 출신 김현정(소방위)으로, 2003년 중앙소방학교 졸업식에서 대통령상을 수상했다.
자기서비스식 식당(영어: self-service restaurant)은 손님이 대기 직원의 테이블 서비스 없이 음식·음료를 직접 선택하여 쟁반 등에 담고, 계산대 또는 자동결제 설비에서 대금을 지불한 뒤 자리에 앉아 섭취하는 형식의 음식점이다. 대표적 예로 카페테리아, 뷔페(그릴 뷔페 포함), 푸드코트 내 셀프라인, 무게별 과금(바이웨이트) 샐러드바·핫바 등이 있다.
미국의 초기 자기서비스식 식당의 선구로는 1885년 9월 4일 뉴욕 월가 인근에 문을 연 익스체인지 버페(Exchange Buffet)가 널리 언급된다. 이 업소는 손님이 스스로 계산서를 기입하는 등 신뢰 기반의 셀프 모델을 도입하였다. 1890년대 시카고에서는 사업가 존 크루거(John Kruger)가 ‘‘카페테리아’’라는 명칭을 사용한 자기서비스 업소를 운영하며 개념 확산에 기여한 것으로 지역사 전집이 소개한다.
자기서비스식 식당은 일반적으로 다음 요소를 갖춘다.
지역별 제도.
대한민국에서는 ‘‘자기서비스식’’이 별도 영업종류로 법제화되어 있지 않다. 대다수 자기서비스형 업소는 식품위생법 시행령 제21조가 정한 일반음식점영업(식사 제공과 함께 부수적 음주 허용)으로 영업신고를 한다. 통계 분류인 한국표준산업분류(KSIC)는 행정 인허가가 아닌 통계 목적의 산업분류 체계로, 음식점업(I561) 하위에서 업종 특성(한식·외국식·기관 구내식당 등)에 따라 분류한다. 창업·신고 절차 안내에서도 휴게음식점·일반음식점·제과점영업 등으로만 구분한다.
미국 통계·행정에서는 카페테리아·뷔페 등 자기서비스 중심 업소를 NAICS 722514로, 주문·선결제 중심의 리미티드서비스 업소를 722513으로 구분한다. 무게별 과금 등 판매방법, 저울·표시 기준은 주·시의 도량형 법령과 NIST 모델 규정에 따라 운영된다.
브레다의 항복(, ) 일명 창들()은 스페인 황금기 화가 디에고 벨라스케스의 그림이다. 1625년 6월 5일 브레다를 정복한 제노바 공화국 출신 스페인 장군 암브로시오 스피놀라 도리아와 함께 이탈리아를 방문한 경험에서 영감을 받아, 1634년에서 1635년 사이에 그렸다. 이 그림은 네덜란드 브레다의 사령관이 승전한 스페인 장군에게 열쇠를 바치는 모습을 묘사하고 있다.
이 그림은 벨라스케스의 최고의 작품 중 하나로 평가된다. 벨라스케스는 이 작품을 네덜란드의 네덜란드의 "유스티누스 판 나사우" 사령관이 포함된 부분(좌측)과 제노바 출신 스페인 장군 스피놀라를 포함한 부분(우측)으로 나누어 구성했다. 영국 웨일스의 역사가이자 작가인 잔 모리스는 이 그림을 "가장 스페인적인 그림 중 하나"라고 평했다.
브레다의 항복은 80년 전쟁 중 1624년의 스페인의 브레다 포위전 승리를 묘사한다. 이 전쟁은 오늘날 네덜란드, 벨기에, 룩셈부르크를 포함하는 네덜란드 17주가 펠리페 2세에 반란을 일으켜 시작되었다. 벨라스케스는 전투의 끝을 포착하면서 네덜란드와 스페인 양 측을 구별했다. 이 그림은 스페인군의 강력한 무력을 표현하면서도, 전쟁의 현실을 반영하는 피로한 표정을 드러낸다.
이 그림은 1630년에서 1635년 사이에 펠리페 4세의 의뢰로 마드리드 동쪽 경계에 있는 부에나 레티로 궁전에 걸기 위해 의뢰되었다. 이 그림은 스페인의 군사적 업적을 찬양하고 펠리페 4세를 기쁘게 하기 위한 목적이었다. 당시 스페인은 경제적 쇠퇴를 겪고 있었다. 브레다의 항복은 19점의 다른 그림들과 함께 "왕국의 방"에 전시되었다.
왕국의 방 장식은 스페인 총리 올리바레스 백작인 가스파르 데 구스만이 지휘했다. 벨라스케스는 승마, 전투 장면, 그리고 브레다의 항복과 관련된 그림을 의뢰받았다. 벨라스케스가 완성한 이 작품은 왕국의 방에서 가장 중요하고 위엄 있는 그림일 뿐만 아니라 벨라스케스의 최고의 작품 중 하나로 평가된다.
벨라스케스는 전경에서 장면을 좌우 두 부분으로 나누어 많은 인물들의 세부 사항을 다루고, 배경에서는 전투를 묘사한다. 전경에서는 주요 인물들이 중앙에 명확하게 배치되어 있으며 열쇠 교환으로 대표되는 항복 장면을 묘사한다. 배경에는 연기 자욱한 하늘이 파괴와 죽음의 증거를 보여준다.
이 그림은 네덜란드 군인들의 수는 적게, 스페인 군인들의 수는 많게 묘사하며, 네덜란드군의 무기도 숫자도 적고 부실하여 전투 결과 파괴되거나 버려진 것으로 보인다. 이와 대조적으로 승리한 스페인군은 창들이 질서 정연하게 우뚝 선 모습으로 표현되어 있다. 스페인의 수필가인 호세 오르테가 이 가세트는 이 창들을 "전체 그림의 중추이며 본질적으로 활기찬 이 장면에 평온함을 스며들게 하는 데 크게 기여한다"고 묘사했다. 벨라스케스는 효과적인 시각적 표현과 전투 장면을 공중에서 내려보는 방식으로 묘사함으로써, 브레다의 항복이 그의 최고의 작품 중 하나가 되었다.
이 그림의 비교적 밝은 색조와 선명한 색상은 베네치아 회화의 영향을 보여준다. 격렬한 빨강이나 밝은 파랑은 사용되지 않고, 대신 전경에는 어두운 그림자와 함께 차분한 갈색이 사용되었다. 그는 이탈리아 유학을 통해, 숙달된 색채 기술 외에도, 공간, 원근법, 빛에 대한 기술도 향상시켰다.
구성의 중앙에는 유스티누스 판 나사우가 항복하며 도시의 열쇠를 스피놀라 사령관에게 건네는 모습이 보인다. 제노바 출신의 스페인 장군 스피놀라는 그림에 묘사된 대로 창병, 검사, 머스킷 총병을 포함한 스페인 군을 지휘했다.
그림 재료.
1989년경 프라도 미술관에서 그림을 조사하기 위해 심층 분석 및 조사를 수행하였다. 분석 결과 벨라스케스는 다른 그림에서 사용했던 것과 동일한 안료를 많이 사용한 것으로 나타났다. 이 안료에는 방해석이 혼합된 백연색, 소량의 목탄 흑색이 혼합된 남동석, 황토색 및 주색이 포함되었다. 그림은 307 x 367 cm 크기의 캔버스에 제작되었다.
벨라스케스의 이 작품은 많은 사람들로부터 칭송을 받았으며, 비평가들은 이 작품이 가장 인상적인 스페인 예술 작품이라고 평가했다. 또한, 이 작품은 바로크 예술이 인류와 사람들에게 어떻게 보여지고 표현되어야 하는지에 밀접하게 연결시킴으로써, 이 작품이 스페인 바로크 예술의 가장 훌륭한 작품으로 확고히 했다.
벨라스케스의 동시대 인물인 페테르 파울 루벤스가 그린 브레다 포위전과 관련된 작품에 영감을 주었다고 알려져 있다. 두 바로크 예술가는 스타일의 차이가 많지만, 1624년에 제작된 루벤스의 이전 작품인 의 구성과 철학적 측면에서 상당한 유사점을 보인다. 한편에서는 이 작품이 루벤스의 후기 작품에 대한 영향을 미쳤을 가능성이 있다고 주장했는데, 벨라스케스와 루벤스 모두 비슷한 시기에 작품을 완성했기 때문이다. 더 가능성이 높은 것은, 두 예술가가 매우 밀접한 관계를 맺고 있었기 때문에 매우 유사한 작품을 제작했다는 것이다. 벨라스케스의 작품은 스피놀라와 함께한 이탈리아 여행에서 영감을 받은 것으로 보인다.
이 그림은 1625년 6월 5일 스페인과 네덜란드 간의 항복이 서명된 지 3일 후에 일어난 열쇠 교환을 묘사한다. 따라서 그림의 초점은 전투 자체가 아니라 화해에 있다.
목격자들의 진술에 따르면, 스피놀라와 나사우 둘 다 말에서 내렸고 스피놀라는 고귀한 혈통의 왕자들과 장교들로 이루어진 "무리"에 둘러싸여 유스틴의 도착을 기다렸다. 총독은 그의 가족, 친척, 그리고 그곳에 갇혀 있던 사관학교 학생들과 함께 나타났다. 스피놀라는 친절한 표정과 말로 패배한 적을 맞이하고 포옹하며, 길어진 방어전에 보여준 용기와 인내를 칭찬했다.
스피놀라는 "자신의 병사들에게 패배한 네덜란드군을 조롱하거나 다른 방식으로 학대하는 것을 금지했으며, 동시대 보고서에 따르면 그 자신도 유스틴에게 경의를 표했다." 이 그림은 전쟁의 결과로 드러날 수 있는 인간성의 단면을 보여주며 나사우와 네덜란드군에 대한 스피놀라의 배려를 칭송하고 있다.
벨라스케스의 스피놀라에 대한 묘사는 매우 정확하다. 이는 벨라스케스가 스피놀라에게 직접 들은 전투 기억으로부터 그림을 구성하였기 때문이다. 벨라스케스는 "그 시대의 가장 인간적인 장군 중 한 명에게 기념비를 세우고자, 그만이 아는 방식으로 그의 진정한 모습을 묘사하고자 했다."
2006년 "아구스틴 디아스 야네스" 감독의 스페인 대하 역사 전쟁 영화인 알라트리스테는 브레다의 항복을 바탕으로 한 그림 장면을 담고 있다.
사회복지법인 감리회 태화복지재단(영어: "TaiWha Methodist Social Welfare Foundation", 약칭: 태화·TWF)은 대한민국의 사회복지법인이다. 1921년 인사동 태화관 터에 설립된 ‘태화여자관’을 기원으로 하여 1980년 법인(사회복지관 재단)으로 재편되었고, 2004년 현재의 명칭으로 변경되었다. 본부는 서울특별시 종로구 인사동5길 29 태화빌딩 4층에 있으며, 가족·지역사회, 아동·청소년, 노인, 장애인 등 분야의 복지사업과 더불어 캄보디아·라오스에서 해외 지역복지사업을 수행한다.
태화복지재단의 기원은 1921년 인사동 옛 태화관 자리(3·1 운동 독립선언이 낭독된 장소)에 세워진 여성·아동 대상 전문 사회복지기관 ‘태화여자관’이다. 당시 미국 남감리회 여선교부(마이어스, M. Myers 등)가 지원해 설립되었다. 재단 자체 기록에 따르면 1921년 4월부터 사업이 시작되었고, 서울특별시사회복지관협회 자료에는 1921년 4월 4일 공식 개관으로 정리되어 있다.
태화여자관은 1933년 ‘태화사회관’, 1953년 ‘태화기독교사회관’으로 명칭을 바꾸며 지역사회 사업을 확장했다. 1980년에는 감리회 산하에 ‘사회복지법인 감리회 사회복지관 재단’이 설립되어 법인 체계를 갖추었고, 2004년 ‘사회복지법인 감리회 태화복지재단’으로 법인 명칭을 변경하였다.
재단은 대표이사 체제로 운영되며, 2025년 기준 대표이사는 김정석이다. 재단의 소명헌장은 “섬김과 나눔의 정신으로 소외된 이웃의 삶의 질을 향상시켜 하나님의 큰 평화(泰和)를 실현한다”는 내용으로 요약된다. 정관에는 사회복지시설의 설치·운영 및 지원, 사회복지사업 전반을 재단의 목적사업으로 규정하고 있다.
국내사업.
재단은 전국 7개 사업기관과 12개 사회복지시설을 통해 가족·지역사회, 아동·청소년, 노인, 장애인 분야의 프로그램을 수행한다. 직영·위탁 주요 기관으로는 다음이 있다.
또한 재단 산하 사회복지연구실은 기관의 주력사업 개발·보급을 목표로 ‘핵심사업’(정신건강사업 ‘마음 ON’, ‘섬김과 나눔’, ‘동행(GO with U)’ 등)을 추진해 왔다.
본부는 서울특별시 종로구 인사동5길 29 태화빌딩 4층에 위치한다.
크레이그 알렉산더 뉴마크(영어: "Craig Alexander Newmark", 1952년 12월 6일~)는 미국의 인터넷 기업가이자 자선가이다. 1995년 샌프란시스코 지역의 행사 안내 이메일 목록으로 출발한 온라인 분류 광고 서비스 ‘크레이그리스트’를 창립하였다. 그는 2000년에 최고경영자 자리에서 물러난 뒤 고객지원과 커뮤니티 신뢰 유지에 주력했고, 이후 저널리즘 윤리, 사이버보안, 군인 및 재향군인 지원 분야에 대규모 기부를 이어 왔다.
뉴마크는 뉴저지주 모리스타운에서 태어났고, 케이스 웨스턴 리저브 대학교에서 1975년과 1977년에 각각 컴퓨터 과학 학사와 석사 학위를 받았다. 학업을 마친 뒤 1976년부터 약 17년 동안 IBM에서 프로그래머·시스템 엔지니어로 근무했으며, 이후 찰스 슈왑 등에서 소프트웨어 업무를 맡았다. 2012년에는 인터넷 명예의 전당에 헌액되었다.
뉴마크는 “커뮤니티 신뢰”와 간결성을 핵심 원칙으로 삼고, 수익화를 최소화해도 커뮤니티 효용이 유지되면 장기적으로 성공할 수 있다는 관점을 견지했다. 1998년 구인 광고부터 제한적 유료화를 도입했으며, 2004년 뉴욕·로스앤젤레스 등으로 유료 구인 광고를 확대했다. 그는 스스로를 “경영자로는 서툴렀다”고 평가하며 2000년 일선 경영에서 물러나 고객지원과 신뢰·안전 문제 해결에 집중했다고 밝혔다. 이후에도 “예의 바르게 행동하고(Do no harm), 좋은 일을 하며 수익을 낸다(doing well by doing good)”는 태도를 강조해 왔다.
오천억원에서 1조원 사이의 자산을 가지고 있는 뉴마크는 2010년대 중반 이후 기부 활동을 본업으로 전환하였다. 그의 기부는 (1) 저널리즘 윤리·신뢰, (2) 사이버보안·시민 사이버 방어, (3) 군인·재향군인 및 가족 지원에 집중되어 있다.
사이버보안 및 사이버 민방위(Cyber Civil Defense).
뉴마크는 2022년 ‘사이버 민방위(Cyber Civil Defense, CCD)’ 구상을 통해 5천만 달러 이상을 사이버보안 대중 교육·도구 보급·인력다양성 확대에 투입하겠다고 발표했다. 이 프로그램은 Aspen Digital, Global Cyber Alliance, Consumer Reports 등과의 연합으로 운영된다. 같은 해 그는 UC 버클리의 사이버보안 클리닉 확장에 200만 달러 이상을 지원했다.
군인·재향군인 및 가족 지원.
2023년에는 보브 우드러프 재단과 블루스타 패밀리스를 중심으로 한 연합에 1억 달러를 약정해, 정신건강·주거·가족지원 등 미충족 수요에 집중 지원을 시작했다. AP는 이 재단이 NFL·유명 예술가·대형 기부자들의 신뢰를 받아 베테랑 지원 네트워크를 효과적으로 조정한다고 보도했다.
뉴마크는 미 연방통신위원회(FCC)와의 대화, 인터넷 거버넌스 포럼 등에서 신뢰할 수 있는 정보환경과 시민보호에 관한 연설을 이어 왔다. 2013년에는 미 보훈부 혁신 프로그램 자문 활동을 하며 스스로를 “Nerd‑in‑Residence”라 칭했다.
크레이그리스트는 온라인 분류 광고의 표준을 바꾸어 신문 산업의 광고 의존 모델에 구조적 변화를 유발했다는 평가가 있다. 뉴마크는 2012년 인터넷 명예의 전당(Internet Hall of Fame)에 헌액되어 인터넷 혁신가(innovator)로 공인되었다.
뉴마크는 2012년 Eileen Whelpley와 결혼했다. 조류 관찰 등 자연관찰을 취미로 한다고 알려져 있다.
바둑도 머리가 첫째는, 바둑돌의 두점 이상 늘어설 때는 머리가 세력상의 으뜸이자 요점이라는 말이다. 두점머리, 석점머리를 두드린 쪽은 활기를 띠지만 얻어맞은 쪽은 돌 전체가 위축되어 둔해진다.
《그노시아》()는 Petit Depotto가 개발한 2019년 비주얼 노벨 소셜 디덕션 롤플레잉 게임이다. 원래 2019년 6월 플레이스테이션 비타로 출시되었고, 2020년 12월 닌텐도 스위치로 이식되었으며, 2022년 1월에는 Windows 버전이 출시되었다. 2023년 12월에는 플레이스테이션 4, 플레이스테이션 5, 엑스박스 원, 엑스박스 시리즈 X/S용으로도 출시되었다.
이 게임은 비주얼 노벨 롤플레잉 게임 형식에 RNG 소셜 디덕션 게임이 혼합된 형태를 사용한다. 싱글 플레이어이며 타임 루프 구조를 활용하여 새로운 상황을 만들어낸다. 우주선에서 플레이어와 여러 NPC는 탑승자 중 누가 그노시아(Gnosia), 즉 일반 인간을 죽이는 외계 생명체인지를 추론해야 한다. 플레이어는 NPC와 협력하여 잠재적인 그노시아 용의자를 찾아내고 지목하여 냉동수면에 빠뜨린다. 플레이어가 그노시아일 수도 있는데, 이 경우 다른 그노시아를 알고 있으며 인간을 제거하기 위해 함께 노력한다. 그노시아의 수, 탑승한 NPC의 수, 그리고 플레이어의 역할은 각 루프가 시작되기 전에 결정된다. 일반 인간과 그노시아 외에도 다른 역할이 있는데, 닥터(최근 냉동된 NPC가 인간인지 여부를 조사할 수 있음), 엔지니어(냉동되지 않은 캐릭터가 인간인지 여부를 조사할 수 있음), 수호천사(그노시아로부터 고위험 목표물을 제거로부터 보호할 수 있음), 선내 대기인(서로를 보증할 수 있는 2명의 보장된 인간), 반우주주의자(AC주의자고도 불리며, 그노시아 편을 드는 인간), 그리고 버그(본질적으로 자신을 위해 플레이하며, 라운드 끝까지 살아남아 우주를 파괴하며 자신을 위한 승리를 쟁취하려 함)가 있다.
이러한 루프를 플레이하면서 플레이어는 다른 캐릭터들과 많은 이벤트를 만나게 되는데, 이는 그들과 그들이 속한 우주에 대한 추가적인 배경 이야기를 제공한다. 게임의 엔딩에 도달하려면 플레이어는 먼저 이 모든 이벤트를 만나야 하는데, 이들 중 많은 부분은 각 루프에 대한 특정 매개변수 집합 뒤에 잠겨 있다. 이 게임은 규칙 설정 화면에서 "이벤트 검색" 기능을 허용하여 이벤트 트리거가 발생할 가능성을 높일 수 있다.
그노시아는 인류가 거대한 우주 문명이 되어 그노스(Gnos)라는 신의 이름으로 사람들을 살해하도록 강요하는 침입자인 그노시아라는 위협에 맞서고 있는 먼 미래를 배경으로 한다. 플레이어 캐릭터는 그노시아에 의해 황폐화된 행성에서 탈출하는 난민선에 탑승하게 된다. 그러나 다른 행성으로 가는 도중, 우주선의 컴퓨터 레비는 우주선 내부에 그노시아 감염을 감지하고 프로토콜에 따라 승객과 승무원에게 그들 중 누가 그노시아인지 추론하고 그들을 냉동 수면 상태에 놓으라고 지시한다. 만약 실패하면 우주선은 자폭할 수밖에 없다. 하지만 플레이어는 조사 결과와 상관없이 시간이 그노시아 감염이 처음 발견된 순간으로 되돌아간다는 것을 곧 알게 된다. 플레이어는 또한 승객 중 한 명인 세츠도 일련의 타임 루프에 갇혔다는 것을 발견하고, 둘은 루프에서 벗어나는 방법을 알아내기 위해 협력하기로 동의한다. 그러나 시간이 루프될 때 조건이 항상 동일하지는 않다. 인간과 그노시아의 수가 바뀔 수 있으며, 그노시아의 정체도 바뀔 수 있다. 플레이어는 수많은 다른 시나리오를 플레이하면서 각 루프의 설정을 수동으로 조정할 수 있는 능력까지 얻게 된다.
등장인물은 15명의 다양한 캐릭터로 구성되며, 초기 루프에는 플레이어, 세츠, 라키오, SQ, 그리고 지나가 포함된다. 스텔라, 코멧, 시피, 샤밍, 죠나스, 쿠크루시카, 유리코, 오토메, 렘난, 시게미치 등 다른 캐릭터들도 이후 루프에 합류한다. 플레이어는 무녀 유리코로부터 그노스가 사실은 자신들의 정신을 전자 데이터베이스에 업로드한 "사이버화된" 인간들의 집단 의식이며, 그노시아를 통해 더 많은 정신을 자신들의 집단에 추가하는 수단으로 사용한다는 것을 알게 된다. 유리코는 또한 플레이어가 그노시아의 첫 희생자여야 하기 때문에 우주선이 그노시아 감염을 알게 된 것이므로 플레이어는 이미 죽었던 타임라인으로 루프하고 있었다는 점에서 플레이어 자신이 변칙적인 존재라고 지적한다. 라키오는 결국 플레이어와 세츠의 타임 루프가 "실버 키"라는 존재에 의해 발생하며, 이들은 인간에게 부착되어 그들이 경험하는 타임 루프를 통해 데이터를 수집한다고 밝힌다. 실버 키가 충분한 정보를 수집하면 다른 우주로 떠나 생명 주기를 계속한다.
충분한 루프와 독특한 시나리오를 거친 후, 플레이어는 마침내 실버 키를 채울 만큼 충분한 데이터를 모아 우주선에 아무도 그노시아에 감염되지 않은 타임라인으로 루프하게 된다. 플레이어의 실버 키는 포털을 열고, 시간 역설을 방지하기 위해 세츠는 그 루프의 아직 동면 중인 플레이어 캐릭터를 포털을 통해 데리고 가기로 결정한다. 세츠는 자신의 실버 키가 아직 채워지지 않았기 때문에 루프에 남아 있다. 플레이어는 세츠와 헤어져야 하며, 그노시아 역병에서 탈출한 것을 축하하지만 세츠의 존재를 완전히 잊어버린 나머지 승객과 승무원에게 돌아간다.
게임의 진정한 엔딩에서 플레이어는 새로운 게임 파일을 시작하여 다른 우주로 세츠를 따라가기로 결정한다. 세츠는 놀라지만 플레이어의 도착 덕분에 자신의 실버 키가 채워져서 세츠의 타임 루프도 이제 닫힐 수 있음을 의미하기 때문에 플레이어의 도움을 환영한다. 세츠는 다른 타임 루프에서 얻은 지식을 사용하여 SQ의 몸에 있는 그노시아인 마난의 정체를 밝혀내는데, 마난은 SQ가 그노시아일 때만 의식이 있다. 누구도 냉동 수면에 빠뜨리거나 죽게 하고 싶지 않은 그들은 마난이 영원히 루프할 수 있는 실버 키를 유혹하여 그녀의 불멸에 대한 욕망을 이용한다. 그들은 플레이어와 세츠에게 쿠쿠루슈카로 알려진 로봇 몸체에 접근하게 하고, 그녀가 실버 키를 가지고 포털을 통해 다른 우주로 가도록 한다. 각자의 타임 루프에서 벗어난 플레이어와 세츠는 마침내 미래에 대한 걱정 없이 함께 휴식을 취한다.