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《그리스도에 대한 애도》(죽은 그리스도에 대한 애도, 죽은 그리스도)(Lamentation of Christ)는 이탈리아 르네상스 화가 안드레아 만테냐가 그린 1480년경의 그림이다. 이 작품의 연대에 대해서는 논란이 있지만 1475년~1501년 사이, 아마도 1480년대 초에 완성되었을 것으로 추정된다. 대리석 석판 위에 누워있는 그리스도의 신체를 묘사하고 있으며, 주변에는 예수의 죽음을 애도하는 성모 마리아, 성 요한, 성 막달라 마리아가 지켜보고 있다.
그리스도에 대한 애도라는 주제 자체는 중세 미술과 르네상스 미술에서 흔히 볼 수 있으나 이 그림처럼 '그리스도의 기름부음'이라는 주제를 다룬 것은 당대에는 드물었다. 애도화에서는 애도자와 시신 사이에 훨씬 더 적극적인 접촉이 이뤄지는 모습을 묘사한다.
만테냐의 《그리스도에 대한 애도》는 빛과 그림자의 풍부한 대비와 더불어 파토스의 감정이 깊숙히 들어가 있다. 특히 예수의 흉부와 같은 해부학적 세부묘사를 강조하며, 누워 있는 인물에 단축법을 적용하고 극화된 원근법으로 장면의 사실성과 비극성을 강화한다. 그리스도의 손발에 난 구멍과 두 애도객의 얼굴은 이상주의나 수사학에 대한 양보 없이 있는 그대로의 묘사다. 시체를 덮고 있는 날카로운 베일은 극적인 효과를 더한다.
그림 속의 구도는 예수의 성기 부분을 중앙에 두고 있는데 이 같은 중점은 레오 스타인버그 등이 지적하였듯 예수의 인성에 대한 신학적 강조와 관련되어 있는 당대의 예수상, 특히 유아기의 예수상에서 자주 볼 수 있는 선택이다. 그림 속의 배경은 영안실처럼 좁고 어둡고 음침하게 처리함으로서 확실히 시신을 뉘어놓는 공간임을 드러내고 있다.
다음은 사령부의 목록이다.
최세빈(2000년 8월 11일~)은 대한민국의 펜싱 선수로 주 종목은 사브르이다. 2024년 하계 올림픽에 참가, 펜싱 여자 사브르 단체전에서 은메달을 기록하였다.
경기도 수원시 출신이다. 초등학교 재학 시절에는 한국 무용을 했으나 구운중학교 입학 후 쌍둥이 언니인 최수빈과 펜싱을 시작했다. 이후 언니와 함께 수일고등학교에 진학했고 2018년에 대한민국 주니어 국가대표로 발탁되었다. 그 해 11월에는 러시아 소치에서 열린 주니어 월드컵에서 동메달을 획득했다.
고교 졸업 직후인 2019년에 전라남도청 펜싱팀에 입단했다. 같은 해 4월에는 처음으로 국가대표로 발탁되어 서울에서 열린 그랑프리에서 개인전 128위를 기록하며 성인 대표 데뷔전을 가졌다.
이후 2021년에 다시 국가대표로 발탁되었고 3월에 헝가리 부다페스트에서 열린 게레비치-코바치-카르파티 대회에 참가하여 개인전 67위에 올랐다. 이듬해인 2022년 10월에는 쿠웨이트의 쿠웨이트시티에서 열린 아시아 U-23 선수권 대회에 참가하여 개인전과 단체전 준우승을 차지했다.
2023년 6월 중국 우시에서 열린 2023년 아시아 선수권 대회 단체전에서 우승을 차지했고 7월에는 밀라노에서 열린 2023년 세계 선수권 대회에서 단체전 동메달을 획득했다. 9월에는 중국 항저우에서 열린 아시안 게임 단체전에서 동메달을 획득했다.
2024년 7월 프랑스 파리에서 열린 2024년 하계 올림픽에 참가하면서 선수 경력 첫 올림픽에 출전했다. 그녀는 개인전에서 미국의 타티아나 나즐리모브를 15-14로 꺾은 후 2022년, 2023년 세계 선수권 대회 우승자인 일본의 에무라 미사키를 15-7로 꺾으며 8강에 진출했다. 8강에서는 대표팀 동료인 전하영을 상대하여 15-14로 승리했고 준결승에서 프랑스의 마농 브뤼네에게 12-15로 패했다. 동메달 결정전으로 진출한 최세빈은 우크라이나의 올하 하를란에게 14-15로 패하여 4위에 올랐다. 또한 단체전에서도 출전하여 은메달을 획득하였다.
알렉상드르 "알렉스" 체르니아틴스키(, 1960년 7월 28일, 에노 주 샤를루아 ~)는 벨기에의 전직 축구 선수로, 현역 시절 스트라이커로 활약했다.
체르니아틴스키는 스포르팅 샤를루아, 로열 앤트워프, 안데를레흐트, 스탕다르 리에주를 돌고 앤트워프를 복귀하고, 메헬렌, 헤르미날 에케런, 그리고 티외르-리에주에서 활동했다. 그는 앤트워프 일원으로 1993년에 파르마를 상대로 구단 마지막 유럽대항전 경기를 치렀고, 앞서 1983년과 1984년에는 2번의 유럽대항전 결승전에 출전했다.(후자의 대회에서는 득점도 기록) 안데를레흐트는 소속 구단을 이끌고 1990년에 8강 입상했다.
체르니아틴스키는 벨기에 국가대표팀에서 31번의 경기를 출전해 6골을 기록했다. 그는 자국을 대표로 참가해 1골을 넣은 1982년 월드컵은 물론 1994년 월드컵과 유로 1984 대회에도 참가했지만, 정작 두 대회에서는 교체 출전조차 하지 못했다.
2009년 4월 27일, 베베런은 체르니아틴스키 감독을 해임했다. 2010년 6월 6일, 체르니아틴스키는 올랭피크 샤를루아의 새 감독으로 취임했다.
전하영은 다음 사람을 가리킨다.
집시 소녀 (The Gypsy Girl) 또는 보헤미아 여인 (La Bohémienne)""은 네덜란드 황금시대 회화기에 활동했던 프란스 할스의 패널유화이다. 1628년~1630년에 그렸으며, 특정인에게 의뢰받아 그린 초상화가 아닌, 특정 부류의 사람에 대한 인상과 의상을 담아낸 트로니류 회화에 해당된다. 현재 프랑스 파리의 루브르 박물관에 소장되어 있다.
탁 트인 가슴골은 프란스 할스가 활동하던 당대의 의상에서는 일상적이지 못한 특징이었다. 따라서 미술사학계에서는 일부러 매춘부를 묘사한 것처럼 보이게 했다는 설이 지지를 얻고 있다. 19세기부터 루브르 박물관에서는 이 그림의 제목을 보헤미아 여인(La Bohémienne)이라고 했고, 이는 집시 여인을 의미하지만, 이 그림의 모델이 롬인이라고 생각할 이유는 전혀 없다.
이 그림은 1910년 호프스테더 더흐로트가 도판에 처음 실었으며 제목과 설명을 다음과 같이 기술하였다. "119. 집시 소녀. B. 41; M. 263. 반신상; 실물 크기. 정면을 향하고 활짝 웃는 집시 소녀가 오른쪽을 내려다본다. 갈색 머리가 어깨에 늘어져 있다. 그리고 가슴을 드러낸 흰색 슈미즈 위에 빨간색 보디스를 걸치고 있다. 노란색 살색. 멋진 그림"
호프스테더 더흐로트는 이 그림속 여인의 드레스가 할스의 다른 두 그림과 유사하다는 사실을 알아차리고, 이 그림의 앞 뒤에 그 그림들을 넣었다.(카탈로그번호 118번과 120번). 이 그림은 1782년 프랑스 파리 경매에서 최초로 목록에 기록되었으며, 이후의 모든 프란스 할스의 카탈로그에는 이 그림이 포함되었다.
1962년 전시회 카탈로그에서 이 그림의 23번 항목에는 조명을 비스듬히 비추면 그녀의 가슴 양쪽이 대각선 방향으로 그려져 있는 것을 알 수 있다고 언급한다. 이는 할스가 처음에는 드레스의 파인 부분을 과감하게 드러낼 생각이 없었음을 나타낸다. 할스는 일반적으로 그의 장르화를 한 번에 습식으로 그렸기 때문에, 작업 중에 발견된 이러한 증거는 할스가 방탕한 여성의 초상화를 그리는 것에 유보적이었음을 시사한다(당대에서는 흔한 주제였다).
집시 소녀는 프란스 할스 박물관에서 열린 1962년 프란스 할스 전시회에 대여되었는데, 이 그림을 본 하를렘 출신의 싱어송라이터 레나르트 니흐가 영감을 얻어 "말레 바베"라는 곡을 작곡하였다. 그러나, 이것은 그가 착각을 하여 같이 전시되었던 다른 그림의 이름을 잘못 붙인 것이다. 이 노래는 소녀의 정열적이고 생기 넘치는 성적 매력을 찬미한다. 이 선정적인 노래는 1975년 네덜란드 가수 롭 드 니이스가 불러 히트곡이 되었고, 지금도 다른 아티스트들의 버전으로 인기가 많다. 이러한 이유로 이 그림을 말레 바베라고 부르기도 한다.
할스가 그린 비슷한 슈미즈를 입은 소녀들:
라이몬트 모먼스(, 1958년 12월 27일, 오스트-플란데런 주 레베커 ~)는 벨기에의 전직 국가대표 축구 선수로, 현역 시절 좌측 미드필더와 스트라이커로 활약했다
그는 현재 샤를루아의 유망주 발굴 부서에서 활동하고 있다.
그는 현역 시절 로케런과 샤를루아에서 활약했다.
그는 1978년 월드컵 예선전 경기에서 벨기에 국가대표팀 신고식을 치럿다. 그는 1982년과 1986년 월드컵, 1980년과 1984년 유럽 선수권 대회 명단에 이름을 올렸다.
샤 자한 모스크(, , ), 또는 타타의 자미아 마스지드(, , )는 파키스탄 신드주의 타타시에 위치한 17세기 모스크이다. 남아시아에서 가장 정교한 타일 장식으로 유명하며, 무굴 제국 시기에 지어진 모스크로는 보기 드문 기하학 형태의 벽돌 양식으로 지어져 있다.
16세기~17세기 신드의 옛 수도였던 타타시 동부에 위치해 있다. 유네스코 세계 문화 유산으로 지정된 마클리 네크로폴리스 인근에 위치해 있으며, 카라치에서는 100km 떨어진 지점에 자리잡고 있다.
무굴 제국의 황제 샤 자한의 재위기에 지어졌으며, 샤 자한이 황태자 신분으로 피난해 왔을 때 환대해 준 것에 대한 감사의 표시로 건설을 명하면서 지어졌다. 모스크 건설이 이뤄지던 시기는 샤 자한이 사마르칸트 일대 정복에 나서던 시점이었기에 중앙아시아 건축의 영향을 많이 받았다.
모스크 내부의 페르시아어로 적힌 비문에는 무굴 제국의 제5대 황제 샤 자한의 치세였던 1644년~1647년에 지어졌다는 사실을 밝히고 있다. 제6대 아우랑제브 황제 치세였던 1659년에는 동쪽 시설의 확장 공사가 이뤄졌다.
샤 자한은 17세기 무굴 제국의 제5대 황제로, 이 모스크는 샤 자한이 황태자일 시절에 지어진 것이다. 당시 샤 자한은 아버지 자한기르 황제에게 반역을 꾀했다가 타타로 피난해 왔다. 타타 현지의 신드인들의 환대에 감명받은 샤 자한은 그 감사의 뜻으로 모스크를 건설할 것을 명했다. 다만 단순히 황태자의 명령 뿐만 아니라 1637년 폭풍 사태로 타타 시가 쑥대밭이 되자 민심을 얻기 위한 것도 건설 동기에 부분적으로 작용했다는 해석이다.
샤 자한의 중앙아시아 원정도 당대 지어진 모스크 건축 양식에 영향을 미쳤다. 원래 티무르 제국의 영토였던 신드 지방은 1592년에서야 무굴 제국에 편입되었다. 당시 샤 자한은 티무르 왕조의 수도 사마르칸트 (지금의 우즈베키스탄)으로 진격해 나아갔는데 이 과정에서 티무르 왕조의 양식이 무굴 제국으로 전해진 것이다. 샤 자한은 모스크가 건설되는 동안 이 지역을 떠나고 없었기 때문에 건설 과정에 직접 관여할 가능성은 적지만, 내부 타일이나 정교한 벽돌 패턴 등 그 완성도에 전력을 기울인 것을 보면 황가의 후원으로 지어졌음은 분명히 알 수 있다.
모스크 내부의 미흐라브는 원래는 잘못된 방향에 설치되었다는 설화가 전해진다. 여기서 미흐라브란 무슬림들이 기도할 때 반드시 알아야 할, 메카 방향을 알려주는 벽감을 말한다. 이슬람 신비주의 종파인 수피파 학자 마크둠 누 (Makhdum Nooh)가 미흐라브의 방향이 잘못되었다는 사실을 깨닫고 모스크의 설계자에게 이 사실을 알렸는데, 현지 설화에 따르면 기도의 힘으로 하룻밤 새에 오류를 바로잡고 이슬람 성인에 등극했다고 전해진다. 문헌상의 기록에 따르면 샤 자한 모스크의 미흐라브는 완공된 지 약 100년 후에 다시 지었다고 한다.
1692년 아우랑제브 황제, 1812년 무라드 알리 칸의 주도로 두 차례 보수공사를 거쳤다. 1993년 유네스코 세계문화유산 잠정 목록으로 등재되었으나, 파키스탄 북부의 와지르 칸 모스크나 바드샤히 모스크만큼 잘 보존된 사례로는 보기 힘들다는 이유로 등재되지는 못했다.
샤자한 모스크의 건축 양식은 튀르키예와 페르시아 양식으로부터 크게 영향을 받았다. 모스크 전반에 대대적인 벽돌쌓기와 푸른색 타일이 활용되고 있는데, 중앙아시아 티무르 제국의 건축양식으로부터 직접적인 영향을 받았음이 드러난다.
장식 요소.
타일 장식.
샤 자한 모스크에는 타일 장식을 많이 활용하였으며 인도대륙에서도 가장 정교한 작품으로 꼽힌다. 샤 자한 재위기에 지어진 또다른 모스크인 파키스탄 라호르의 와지르 칸 모스크와는 달리 타타의 모스크는 프레스코를 사용하지 않았다.
각 타일은 티무르 제국의 양식을 직접적으로 받은 흔적이 드러나 있다. 코발트블루의 감청색, 터키석의 청록색, 망간의 자색, 흰색 타일 등을 활용하였다.
모스크 내부의 돔 천장에는 밤하늘을 표현하기 위해 파란색과 흰색 타일을 별 모양으로 정교하게 배열한 것으로 장식되어 있다. 벽면에는 압둘 가푸르와 압둘 셰이크가 쓴 것으로 되어 있는 서예 작품의 타일로 장식되어 있다.
타일의 위치와 배열은 페르시아 사파비 왕조의 영향을 받았음을 드러내고 있으며, 타일 하나에도 여러 가지 색상이 담기도록 하였는데 이는 상술한 라호르 모스크에서 여러 타일로 하나의 색상을 표현한 것과는 다르다. 여러 가지 색상의 타일과 꽃무늬를 활용한 것은 페르시아 카샨 지역의 양식을 반영한 것이다.
벽돌 장식.
화려한 타일 뿐만 아니라 벽돌을 쌓는 패턴도 기하학적 형태를 지니도록 하였으며 그 범위는 모스크 전반에 걸쳐 있다. 이런 식의 벽돌 장식은 당시 무굴 제국의 모스크에서도 보기 드문 장식요소로서, 오히려 본 모스크의 건설에 적용된 티무르 제국의 건축양식의 특징에 해당된다. 티무르 양식 뿐만 아니라 신드 현지의 양식으로부터 영향을 받았는데 이는 다시 페르시아 건축으로부터 전래된 것이다. 벽돌장식은 중앙 마당을 둘러싼 아케이드에서 가장 두드러지며, 보조돔의 하부 장식에도 동심원 모양의 벽돌 고리를 형성한 구조를 채택하였다.
배치 구조.
샤 자한 모스크의 배치 구조는 오늘날 인도 아그라시 인근 카치푸라에 위치한 후마윤 모스크의 영향을 받은 것으로 추정된다. 후마윤 모스크는 보수적인 티무르 양식을 간직한 곳이기도 하다. 모스크 부지 내로 들어가는 주 출입로는 페르시아식 차르바흐 (charbagh), 즉 사각정원을 거치도록 되어 있다.
내부에는 직사각형 안마당 (중정)을 두고 있으며, 동서남북 방면에 대문이 하나씩 총 4개가 나 있는데 이것을 이완 (iwan)이라고 부른다. 이완은 안쪽으로 벽이 움푹 패여 들어간 아치형 건축요소로서, 안마당을 중심으로 동서남북으로 이완을 두고 있는 구조라면 4이완 배치구조 (four-iwan layout)이라 부른다. 안뜰은 직사각형 모양이며 크기는 169피트 x 97피트이다. 33개의 아치가 늘어선 통로형 회랑으로 둘러싸여 있다.
모스크의 미흐라브에는 구멍 장식 가림막이 있는데 무굴제국의 무덤 건축에서 널리 채택한 요소이지만 모스크 건축에서는 이례적이다. 거대한 규모에도 불구하고 모스크의 구조상 음향 효과가 뛰어나 돔의 한쪽 끝에서 들리는 큰 목소리가 100데시벨을 넘기면 다른쪽 끝에서도 들릴 정도이다. 메인 기도실에서는 건물 전체에서 기도하는 소리가 들린다. 한편 기도 시간을 알리는 미나레트를 두지 않은 것도 특징이며, 반대로 돔의 개수는 93개에 달하는데 현재 파키스탄 전역의 모스크 가운데서 최다 규모이다.
오스트라콘 (그리스어 : , 복수형 오스트라카 )는 고대 그리스의 꽃병이나 토기 그릇에서 떼어낸 도편을 말한다. 서양의 고고학이나 금석학에서는 글이 새겨진 조각이나 조그만 석편까지 오스트라콘이라고 부르며, 이 경우 고대 그리스에 한정되지 않고 고대 이집트나 근동 지역 등 고대 세계의 도편, 석편 유물을 아우른다.
처음부터 글귀가 적혀 있던 것이 아닌, 기존의 도편나 석편에 글을 새로 적어넣은 것들이 일반적이다. 고대인의 입장에서 도편은 여러 목적으로 활용할 수 있는 편리한 매체였는데, 주변에 널려 있어 저렴하고 풍부하며 내구성도 뛰어났기 때문이다. 오스트라콘에 쓰인 글씨는 대부분 매우 짧은 글귀지만, 드물게 매우 긴 글이 적힌 것도 발견된다.
고대 아테네에서는 아테네 사회 내에서의 특정 인물을 추방할지의 여부를 놓고, 시민들이 도편에 그 사람의 이름을 써서 투표를 했다. 투표를 집계하여 추방이 결정되었을 경우 그 사람은 아테네 시에서 10년간 추방되었는데, 이를 도편 추방제라고 부른다. 이 때 투표용지로 쓰인 도편이 바로 오스트라콘이며, 영어에서 도편 추방제를 부르는 명칭도 오스트라콘의 이름을 딴 '오스트라시즘' (Ostracism)이다.
한편 고대 그리스인들은 용변을 본 뒤 항문 세척에 도편을 사용하기도 했다. 이에 대해서는 추방된 인물의 이름을 더럽혀 저주하기 위해, 투표할 때 쓴 도편을 재활용했다는 학설이 제기되고 있다.
고대 이집트에서는 표면이 매끄러운 것은 무엇이든 필기면으로 활용하였다. 특히 오스트라콘은주변에 널린 '용지'로서 저렴하고 쉽게 구할 수 있다는 장점으로 쪽지, 처방전, 영수증, 학생용 연습 문제와 메모지 같은 일시적 성격의 문구를 기록하는 데 자주 사용되었다. 고대 이집트에서 쓰인 오스트라콘은 도기 조각, 석회석 조각, 그밖의 다른 석재의 얇은 조각이 주로 사용되었으나, 긁기도 쉽고 색상도 밝은 석회석 조각이 가장 많이 쓰였다. 오스트라콘의 크기는 작은 것이 일반적이었고 고작해야 글귀 몇 구절을 새기거나 잉크로 조그만 그림을 그려넣은 것이 많았다. 다만 데르 엘 메디나의 장인이었던 세네젬 (Sennedjem)의 무덤에서는 시누헤 이야기가 새겨진 거대한 오스트라콘이 발견되기도 했다.
이집트학에서 오스트라콘의 위상은 대단한 수준인데, 오스트라콘이 지닌 물리적 특성과 건조한 이집트의 기후가 만나, 의학 지식부터 세속적인 것에 이르기까지, 다른 문명이었다면 진작에 사라졌을 수많은 기록을 보존해 온 수단이기 때문이다. 고대 이집트의 일상생활을 파악하는 데 있어서는 도서관에 소장된 문헌보다 훨씬 더 생생한 증거로서 작용할 수 있다는 것이 오스트라콘을 소중하게 여기는 이유다.
데르 엘 메디나의 오스트라카.
데르 엘 메디나에서 91점에 달하는 오스트라카가 발견된 적이 있으며, 이집트 신왕국 시기 고대 이집트인들의 내부 활동에 대한 매력적인 묘사를 담고 있다. 의학자료와 그 시대의 일상사에 관한 기록이 담겨 있으며, 데르엘메디나 마을의 식수 공급 방식과 상거래 방식에 대한 정보를 전하고 있다. 오스트라카에 담긴 정보가 매우 많기 때문에 기록하지 않으면 소실되었을 정보이기도 하다.
다른 이집트 공동체와 마찬가지로 데이르 엘 메디나의 노동자와 주민들은 의료, 기도, 마술을 결합하여 치료를 받았다. 그럼에도 불구하고 데이르 엘 메디나의 기록에는 환자를 진료하고 치료법을 처방하는 '의사'와 전갈에 쏘이는 마법을 전문으로 치료하는 '전갈 주술사'가 모두 기록되어 있어 어느 정도 구분이 있었음을 알 수 있다.
고대 이집트의 여느 마을과 마찬가지로 데르엘메디나의 노동자와 주민들은 아픈 곳을 치료할 때 의술 뿐만 아니라 기도와 마법에도 의지하였다. 그럼에도 불구하고 데르엘메디나의 기록에는 환자를 진료하고 치료법을 알려 주는 '의사'와, 전갈에 쏘였을 때의 마법을 전문으로 치료하는 '전갈 주술사'가 모두 기록되어, 어느 정도 구분이 되었음을 알 수 있다.
노동자와 여성 콜호스 대원()은 머리 위로 낫과 망치를 들고 있는 두 남녀를 묘사한 소련의 청동상이다. 1937년 파리에서 열린 세계 박람회의 소련관을 장식하기 위한 용도로 보리스 요판이 기획 설계하여 베라 무키나가 제작하였다. 높이는 24.5m에 달한다.
박람회가 폐막한 뒤로는 모스크바로 이전되어 현재까지 보존되고 있다. 아르데코 양식의 사회주의적 사실주의에 입각한 작품으로, 노동자는 망치를 높이 들고 콜호스 (집단농장)에서 일하는 여성은 낫을 들면서 둘이 함께 망치와 낫을 이루고 있다.
프랑스 파리에서 열린 1937년 세계 박람회의 소련관 건물 옥상을 장식하기 위해 제작된 동상이다. 당시 박람회 조직위원회 측은 센강 북쪽 기슭의 트로카데로 정원의 중앙광장을 건너 소련관과 나치 독일관을 서로 마주보게 하였다. 소련관 맞은편 독일관의 장식으로는 국가수리가 있었다.
동상 제작을 맡은 베라 무키나는 사전 연구 과정에서 고대 그리스의 하르모디우스와 아리스토게이톤의 조각상, 사모트라케의 니케상과 함께 프랑수아 뤼드의 파리 개선문 조각군인 &lt;라 마르세예즈&gt;로부터 영감을 얻었다. 여기에 사회주의적 사실주의로 비롯된 자신감을 기념물에 담아 구성하여 파리의 심장부에 우뚝 세우려는 의도를 담았다. 또 동상의 배치도 전시관 방향에 따라 서에서 동으로 설정한 것의 의미도 관객들에게 전하고자 하였다.
무키나는 자신의 조각품이 "건축에 내재된 이상을 이어가기 위한 것이며 전체 구조상 분리될 수 없는 일부분이 될 동상"이라고 말했다. 그러나 박람회가 끝난 후 《노동자와 여성 콜호스 대원》은 소련 수도 모스크바로 이전 보존되었으며, 옛 러시아 박람회장 외곽에 배치되었다. 1941년에는 초대 스탈린상으로 선정되었으며 작가 무키나가 수상의 영예를 안았다.
2003년 가을 모스크바의 2010년 세계 박람회 유치에 즈음하여 복원을 위해 철거되었다. 이 과정에서 원래 계획은 2005년 원위치로 복구시킬 수 있다는 것이었으나 두 가지 요인으로 무산되었는데, 하나는 모스크바가 엑스포 유치에 실패하고, 예산 문제와 재설치 일정 지연이 두번째였다.
그러나 6년간의 복원 작업을 거쳐 2009년 말 박람회장의 본래 위치로 되돌아왔다. 2009년 12월 4일 저녁 불꽃놀이와 조명 쇼와 함께 복원식이 거행되었다. 복원된 동상은 새 전시관을 받침대로 사용하여 전체 높이가 34.5m (기존 받침대 높이 10m)에서 60m (새 전시관 높이 34.5m + 동상 자체 높이 24.5m)로 늘어났다.
마르크 베커(; 1956년 7월 24일, 오스트-플란데런 주 신트-니클라스 ~ 2017년 1월 21일, 오스트-플란데런 주 베베런)는 벨기에의 전 축구 선수로, 현역 시절 좌측 수비수를 맡았다.
현역 시절, 그는 베베런에서 활약했는데, 그동안 그는 2번의 리그 우승, 2번의 벨기에컵 우승을 했고, 이후 코르트레이크에서 2년을 더 활약하다가 은퇴했다.
그는 벨기에 국가대표팀 경기에 15번 출전했고, 1982년 월드컵과 유로 1984에 참가했다.
그는 폐쇄성 혈전혈관염을 앓는 것으로 밝혀졌고, 2013년 12월에 큰 부상을 당해 왼쪽 다리를 절단했다.
베커는 2017년 1월에 오랜 투병 끝에 영면에 들었다.
에센셜 로직()은 1978년 잉글랜드에서 결성된 포스트펑크 밴드로, 엑스레이 스펙스에서 탈퇴한 색소폰 연주자 로라 로직이 결성했다. 결성 당시 밴드는 보컬 로라, 기타 및 보컬 필 레그, 기타리스트 윌리엄 베넷(이후 화이트하우스), 베이스 기타 마크 터너, 드러머에 리치 티(리처드 톰슨), 색소포니스트 데이브 라이트로 구성됐다. 터너는 이후 션 올리버(립, 리그 &amp; 패닉의 멤버)로 교체했다. 밴드는 1981년 해체했으며 2001년 재결합했다.
에센셜 로직은 1978년 로직이 예술 학교에서 중퇴한 이후 결성됐다. 첫 싱글은 밴드의 자체 레이블인 셀스(Cells)에서 발매됐다. 러프 트레이드 레코드와 계약하기 전 버진 레코드에서 EP를 발매했다. 데뷔 음반 《Beat Rhythm News》는 1979년 발매됐으며, 1980년 밴드가 해체하기 전까지 싱글을 추가로 몇 장 발매했다.
1978년부터 1981년까지 로직은 레드 크레욜라의 멤버로 활동했으며, 스트랭글러스, 레인코츠 및 스웰 맵스의 음악에 참여했다.
로라 로직은 1982년 러프 트레이드 레코드를 통해 솔로 음반 《Pedigree Charm》을 발매했다. 이후 얼마 지나지 않아 로직은 녹음 및 공연을 포기하고 하레 크리슈나의 종교에 빠져들었다.
2001년, 에센셜 로직은 새로운 곡으로 채워진 EP를 발매하며 재결합했다. 새로운 라인업에는 스카 그룹 배드 매너스의 전 멤버이자 블론디의 게리 발렌타인이 있었다. 이듬해 또 다른 4곡짜리 1998년 세션이 공개됐다.
2003년, 에센셜 로직의 연대기를 담은 컴필레이션 음반 《Fanfare in the Garden》이 킬 록 스타스를 통해 발매됐다. 2022년 밴드는 두 번째 정규 음반 《Land of Kali》를 발매했다.
싱글 &amp; EP
그레일 마커스()는 미국의 작가, 음악 평론가이자 문화 평론가이다. 록 음악을 문화와 정치 등 더욱 넓은 틀과 엮어내는 학술 및 문학 작품을 쓰는 것으로 널리 알려져 있다.
마커스는 캘리포니아주 샌프란시스코에서 그레일 거슬리와 엘레노어 거슬리의 외아들로 태어났다. 해군 장교였던 마커스의 아버지는 1944년 12월 필리핀 태풍이 거슬리가 부사령관으로 근무하던 USS 헐을 침몰시켰을 때 사망했다. 윌리엄 홀시 주니어가 제3함대에 태풍 코브라로 항해할 것을 명령했음에도 거슬리는 미 해군 역사상 반란은 한 번도 없었고 "누군가는 죽어야 했다"고 주장하며 명령을 불복종하는 것을 거부했다.
마커스는 롤링 스톤, 크림, 빌리지 보이스, 아트포럼, 피치포크를 포함한 록 비평가이자 칼럼니스트로 활동했다. 1983년부터 1989년까지는 전미 도서 비평가 협회의 이사를 역임했다.
네나드 스토이코비치(, 1956년 5월 26일~)는 세르비아의 전직 축구 선수이자 감독이다.
현역 선수로 18년을 활약한 스토이코비치는 파르티잔(1974-1984), 모나코(1984-1986), 몽펠리에(1986-1988), 뮐루즈(1988-1990), 낭시(1990-1991), 그리고 아미앵(1991-1992)에서 활약하며 500번이 넘는 리그 경기에 출전했다.
연령대 대표팀 시절, 스토이코비치는 유고슬라비아 U-21 국가대표팀 일원으로 1978년 유럽 U-21 선수권 대회를 우승했다.
성인 국가대표팀으로 승격된 스토이코비치는 1977년부터 1984년까지 유고슬라비아 국가대표 선수로 활약하며 32번의 경기에 출전해 1골을 기록했다. 그는 1982년 월드컵과 유로 1984에서 두 대회 모두 유고슬라비아가 출전한 3경기씩 매 분을 소화했다.
축구화를 벗은 스토이코비치는 샹피오나 나시오날의 칸을 2003년 1월부터 잠깐 맡았었다. 2010-11 시즌 전반기에는 세르비아 리그 베오그라드의 라드니츠키 오브레노바츠를 지휘했다.
이동진(1931년 10월 9일~1997년 1월 15일)은 대한민국의 정치인이다. 제6·11·13대 국회의원을 지냈다.
홍윤숙(洪允淑, 1925년 8월 19일~2015년 10월 12일)은 대한민국의 시인이다. 본관은 남양이다. 1949년, 《태양신문사》 문화부 기자로 활동했으며, 1984년에는 한국여류문학인회 회장, 1989년에는 한국가톨릭 문우회 회장, 1990년에는 한국시인협회 회장을 지냈으며, 예술 발전에 공적이 있는 30년 이상의 경력을 지닌 예술가에게 주어지는 대한민국예술원 회원으로 인준되었다.
카프 보야()는 일본 프로 야구팀인 히로시마 도요 카프의 마스코트 캐릭터이다. 첫 등장은 1975년 6월으로, 현재 사용되고 있는 프로 야구 구단의 마스코트 캐릭터 중 제일 오래되었다. 카프 유니폼과 모자를 착용한 소년으로 녹색 머리카락과 둥근 눈이 특징이다. 등번호는 없다.
2024년 에밀리아로마냐 그랑프리(2024 Emilia Romagna Grand Prix)는 2024년 5월 19일 이탈리아 에밀리아로마냐주 이몰라 엔초 에 디노 페라리 국제 자동차 경주장에서 열린 포뮬러 원 2024 시즌 열 번째 대회이다. 공식 대회명은 포뮬러 1 MSC 크루즈 그란 프레미오 델 메이드 인 이태리 에 델에밀리아로마냐 2024(Formula 1 MSC Cruises Gran Premio del Made in Italy e dell'Emilia-Romagna 2024)이다.
이 그랑프리에서 폴 포지션을 획득한 막스 페르스타펀이 랜도 노리스와 샤를 르클레르를 상대로 우승하였다. 막스 페르스타펀은 경기 후반 격차를 좁혀온 랜도 노리스에 0.725초 앞서 결승선을 통과하였다.
김종무(1908년 8월 18일~?)는 대한민국의 정치인이다. 제6대 국회의원을 지냈다.
시로이시는 일본 지바현의 도시로, 다른 뜻으로는 다음이 있다.
미하마는 다음과 같은 뜻이 있다.
히자니 히문데(, 1986년 8월 1일 ~ )는 히차니 히문데()로도 알려진 잠비아의 전 프로 축구 선수로 수비수로 활약했다. 2006년과 2013년 사이에 그는 잠비아 국가대표팀에서 1골을 넣으며 42번의 FIFA 공식 경기에 출전했다.
2006년 루사카 다이너모스에서 선수가 된 후, 그는 잠비아의 클럽에서 클럽으로 옮겼다. 2010년, 그는 콩고 민주 공화국의 TP 마젬베로 이적했다. 2014년, 그는 프리미어 사커 리그의 마멜로디 선다운스로 이적했다.
그는 2007년 6월 9일, 탄자니아와의 경기에서 잠비아 국가대표팀에 첫 출전했다. 그는 2008년 아프리카 네이션스컵에서 카메룬과의 경기에서 데뷔 전을 치렀다.
잠비아
《춘산에 눈 녹인 바람》은 고려 후기 문신인 우탁(禹倬)이 지은 시조이다. 시조의 형성기인 고려 말부터 부흥기인 조선 시대에 이르는 대표 작품들 중 하나에 해당한다. 작가인 우탁이 과거 늙음을 명분으로 내세워 관직에서 물러나고 또 충숙왕의 재소환에도 응하지 않은 정치적 행보를 합리화하려는 의도로 시조 &lt;훈 손에&gt;를 창작했었는데 이 시조는 연로를 관직에 나가지 않는 명분이라고 천명했던 우탁이 다시 관직에 나가고자 결심했던 시기에 사회적으로 소통하는 차원에서 창작되었다.
춘산(春山)에 눈 녹인 바람 건듯 불고 간 듸 업다.
져근 덧 비러다가 마리 우희 불니고져
귀 밋테 해묵은 셔리를 녹여 볼가 하노라.
초장에서는 따사로운 봄날 산에 남아 있는 눈을 녹이는 바람을 형상화했다.중장에서도 초장의 바람이 다시 등장하여 머리 위에다 불게 한다는 설정이다. 그 이유는 종장에 와서야 밝혀지는데, 귀 밑에 해묵은 서리를 녹여보려는 의도에서다. 이 시조는 처음부터 끝까지 백반과 늙음을 전혀 인급하지 않는다. 독특한 발상과 은유로 늙음을 막고 오히려 청춘으로 회귀하려는 의도를 드러냈다. 늙음을 대하는 태도가 슬프거나 격렬하게 거부하지 않으며, 늙음에게 넌지시 농을 던지며 극복하려는 태도가 돋보인다.
봄 산에 쌓인 눈을 녹인 바람이 잠깐 불고 어디론지 간 곳 없다
잠시 동안 (그 바람을) 빌려다가 머리 위에 불게 하고 싶구나
귀 밑에 여러 해 묵은 서리[백발(白髮)]를 (다시 검은 머리가 되게) 녹여 볼까 하노라
시어 • 시구 해석.
춘산(春山) : 봄 동산, '청춘'을 뜻함
건듯 : 문득, 잠깐
간 듸 : 간 곳
져근 덧 : 잠깐, 잠시 동안
마리 : 머리
불니고져 : 불게 하고 싶구나
밋테 : 밑에
해묵은 : 오래 된, 여러 해 묵은
서리 : '백발(白髮)'을 비유
겐카이는 다음과 같은 뜻이 있다.
김양식(金良植, 1931년 1월 14일~2025년 1월 29일)은 대한민국의 시인이다. 인도학자이기도 한 그녀는 인도의 시인인 라빈드라나트 타고르의 여러 작품들을 한국어로 번역해 왔다.한-인도 문화협회를 통한 문화 교류에 기여한 공로로 2002년 인도 정부 로부터 인도 민간인 최고 훈장인 파드마 슈리를 받았다.서초문인협회 회장, 대한농구협회 부회장, 국제펜클럽 한국본부 이사, 한국여성문학회 자문위원 등을 역임한 그녀는 현재 인도박물관 관장 및 국제펜클럽 한국본부의 고문을 맡고 있다.
발부르가 합스보리 도우글라스(, 1958년 10월 5일 ~ )는 독일 태생의 스웨덴 변호사이자 정치인으로, 2006년부터 2014년까지 중도당 소속 스웨덴 릭스다그 의원을 역임했다. 그녀는 파네우로페안 연합의 부회장이자 공산주의 범죄 정보 연구소의 이사이다.
모니카 폰 합스부르크로트링겐(, 1954년 9월 13일 ~ )는 오토 폰 합스부르크와 레기나 폰 작센마이닝겐의 둘째 딸이다. 미하엘라 폰 합스부르크로트링겐과 쌍둥이 자매이다.
미하엘라 폰 합스부르크로트링겐(, 1954년 9월 13일 ~ )는 오토 폰 합스부르크와 레기나 폰 작센마이닝겐의 둘째 딸이다. 모니카 폰 합스부르크로트링겐과 쌍둥이 자매이다.
가브리엘라 폰 합스부르크로트링겐(, 1956년 10월 14일 ~ )는 석판화된 석판화뿐만 아니라 주로 스테인리스 스틸로 작업하는 추상 조각가이다. 그녀는 2009년부터 2013년까지 독일 주재 조지아 대사였다. 그녀는 오스트리아의 마지막 황제인 카를 1세의 손녀이다.
안드레아 폰 합스부르크로트링겐(, 1953년 5월 30일 ~ )는 오토 폰 합스부르크와 레기나 폰 작센마이닝겐의 장녀이다.
아만타딘(Amantadine)은 고코브리(Gocovri) 등의 상품명으로 판매되는 약물로, 파킨슨병이나 A형 인플루엔자로 인한 독감 관련 운동이상증에 쓰이는 약물이다. 그러나 후자의 경우 약물 내성이 널리 퍼져 더 이상 사용이 권고되지 않는다. 니코틴 길항제, 도파민 작용제, 비경쟁적 NMDA 길항제로 작용한다. 항바이러스 활성은 인플루엔자바이러스 A의 M2 양성자 통로를 길항하여, 숙주의 세포질로 바이러스 유전 물질이 방출되도록 하는 엔도솜 탈출 과정을 방해한다.
아만타딘은 처음에는 A형 인플루엔자 치료에 쓰였다. 항바이러스 활성이 처음 보고된 것은 1963년으로, 1976년에는 아만타딘은 A형 인플루엔자의 예방 목적으로 사용이 승인되었다. 1973년, 미국 식품의약국(FDA)은 아만타딘을 파킨슨병 치료 목적으로 사용 승인했다. 2017년에는 아만타딘 서방형 제제가 레보도파 유발 운동이상증의 치료 목적으로 사용 승인을 받았다.
부작용은 가벼운 편이다. 흔한 신경계 부작용에는 졸림, 아찔함, 어지러움, 혼란 등이 있다. 중추신경계에 영향을 미치므로, 다른 중추신경계 자극제가 항콜린제와 병용 시 주의를 요한다. 또한 콩팥으로 배설되므로 말기 신부전 환자에서는 사용하지 않는다. 항콜린 활성이 있으므로 전립샘비대증이나 녹내장 환자에서는 주의하여 사용한다.
고창수(高昌秀, 1934년 12월 5일~)는 대한민국의 시인이다.
귀스타브()는 부룬디의 루지지강과 탕가니카호 북쪽 해안을 중심으로 출몰하는 식인 수컷 나일악어이다. 이 악어는 최대 200~300명을 죽였다는 소문이 있다. 실제 희생자 수는 확인하기 어렵지만 전설처럼 전해져 오는 소문으로 인해 지역 주민들에게 공포의 대상으로 알려져 있다.
귀스타브라는 이름은 1990년대 후반부터 이 악어를 연구 중인 파충류학자 파트리스 페가 붙인 이름이다. 귀스타브에 대해 알려진 사실 중 대부분은 2004년 PBS에서 방영된 다큐멘터리 영화 《살인마 악어 포획하기》("Capturing the Killer Croc")가 출처이다.
이주환(李珠煥, 1909년 4월 10일~1972년 11월 30일)은 대한민국의 국악인이다. 국가무형유산 보유자이며, 본관은 초산이다.
1931년, 이왕직 아악부원양성소를 졸업한 뒤 이왕직 아악수(雅樂手)·아악수장·아악사(雅樂師)를 지냈으며, 광복 후에는 구왕궁아악부 아악사장(雅樂師長)을 지냈다.
1951년, 국립국악원이 개원하면서 초대원장에 임명되었다. 이후 예술원회원 및 서울대학교음악대학 강사, 한국국악학회 이사, 가곡보존회 회장, 한국정악원 이사장 등을 지냈으며, 정부로부터 가곡·가사의 중요무형문화재 예능보유자로 지정되었다. 1972년 11월 30일 타계하여 12월 1일에 예능보유자 에서 해지되었다.
디클록사실린(Dicloxacillin)은 베타-락탐 계열 항생제, 그중에서도 페니실린 계열에 속하는 좁은범위 항생제이다. 감수성이 있는 그람 양성균 치료에 사용된다. 대다수 다른 페니실린에 내성을 가지는 황색포도상구균 등, 베타-락타메이스를 만드는 세균에 활성을 보인다. 디클로실(Diclocil, BMS) 등의 상품명으로 시판되어 있다.
특허 출원은 1961년, 의학용 사용 승인은 1968년에 이루어졌다. 복제약으로 이용 가능하다.
박희진(朴喜璡, 1931년 12월 4일~2015년 3월 31일)은 대한민국의 시인이다.1955년에 시인 조지훈, 이한직의 추천으로 《문학예술》을 통해 등단했다. 1961년부터 1967년까지 시동인지인 육십년대사화집을 주도했으며, 1979년 4월에 공간 시낭독회를 창립했다.
일회박출량() 또는 박출량(搏出量, 拍出量)은 심장이 한 번 수축할 때 뿜어져 나오는 혈액의 부피를 가리킨다. 성인이 가만히 있을 때 박출량은 보통 70-80 mL이다.
그 값은 주어진 심실의 확장기말 용적(end-diastolic volume, EDV)에서 수축기말 용적(end-systolic volume, ESV)을 빼서 얻는다.
70kg의 건강한 남성의 경우 ESV는 약 50mL이고 EDV는 약 120mL이므로 일회박출량에 대해 70mL의 차이가 발생한다.
박출작업량(stroke work)은 혈액의 압력에 일회박출량을 곱한 양인 일을 의미한다.
일회 박출량의 결정 요인을 크게 심근 수축력, 전부하, 후부하로 구분할 수 있다. 다른 조건이 동일할 때, 심근이 수축하는 힘이 강할수록 박출량이 커지리라는 점은 쉽게 짐작할 수 있다. 전부하와 후부하의 개념을 이해하기 위해서는, 심근 조각을 천장에 매달아 놓고 다른 쪽 끝에는 무게추를 달아 둔 다음 심근을 수축시키는 실험을 생각하면 도움이 된다. 무게추 가운데 일부는 심근과 함께 공중에 있고, 일부는 바닥에 닿아 있다고 가정하자. 심근을 가만히 두더라도 공중에 매달린 추의 무게 때문에 심근은 얼마간 늘어나서 장력을 나타내게 되는데, 이것이 전부하이다. 이제 심근을 자극하여 장력이 점점 증가하더라도, 바닥에 닿아 있는 추가 있으므로 장력이 이들의 무게를 모두 지탱할 정도로 강해질 때까지는 길이가 줄어들지 못할 것이다. 이처럼 길이가 고정된 채 장력만 강해지는 것을 등척성 수축()이라고 한다. 한편 무게추가 모두 공중에 들린 다음부터는 그 무게만큼의 힘을 견디면서 길이가 줄어들 것이다. 이처럼 장력이 고정된 채 길이만 줄어드는 것을 등장성 수축()이라고 하며, 이 단계에서 심근을 잡아 끄는 무게에 해당하는 개념이 바로 후부하이다.
심근 조직을 분리하여 실험해 보면, 전부하가 크고 후부하가 작을수록 심근이 수축하는 정도가 증가함을 확인할 수 있다. 즉 등척성 수축 실험에서 처음에 심근이 늘어나 있는 정도가 크면, 같은 자극을 주더라도 장력이 증가하는 정도가 더 크다. 이를 길이-장력 관계()라고 부르는데, 그 분자 기제에 대해서는 아직 논쟁이 있다. 한편 등장성 수축 실험에서 심근을 잡아 끄는 힘이 강하면, 같은 자극을 주었을 때 길이가 줄어드는 정도가 더 작다. 이로 미루어볼 때, 박출량 역시 전부하가 크고 후부하가 작을수록 크리라고 짐작할 수 있다.
심장주기에서 이완기가 끝나고 심실이 수축하기 시작하면, 심장판막이 모두 닫혀 있으므로 부피 변화 없이 압력만 증가한다. 이 단계가 심근 조직을 대상으로 한 실험에서 등척성 수축 과정에 해당한다. 이어서 대동맥판과 허파동맥판이 열려 심실이 대동맥 및 허파동맥으로 혈액을 내뿜는 단계는 등장성 수축 과정과 유사하다고 볼 수 있다. 그러므로 심장에서 전부하 역할을 하는 것은 심실이 수축하기 이전부터 심근이 늘어나 있도록 하는 힘인 이완기말압력이며, 후부하 역할을 하는 것은 심실에서 혈액이 뿜어져 나오는 것을 거스르는 힘인 대동맥·허파동맥 혈압이다. (실제로 수축기 동안 후부하는 계속 변화하므로, 이 과정은 엄밀히 말해 등장성 수축이 아니다.)
실제로 이완기말압력이 높을수록 박출량이 대체로 증가하는 경향이 관찰되는데, 이를 프랑크-스탈링 법칙이라고 한다. 이 법칙 덕택에, 정상적인 상황에서 심장은 정맥에서 돌아오는 혈액을 그대로 다시 뿜어내는 역할을 한다. 단, 심근이 늘어나는 데에는 한계가 있다. 건강한 사람은 이 한계에 이를 일이 거의 없지만, 심부전 환자에서는 심실에 혈액이 너무 많이 쌓여서 과도하게 확장되기도 한다. 이러한 비보상성 심부전(영어: decompensated heart failure) 상황에서는 줄어든 박출량을 보상하기 위해 콩팥이 체액을 재흡수하는데, 그러면 심실이 더욱 늘어나 박출량이 더욱 감소하는 악순환이 일어나게 된다.
다른 조건이 동일할 때 대동맥·허파동맥 혈압이 높을수록 박출량은 감소한다. 대표적인 임상적 예시는 폐 색전증이다. 혈전이 허파동맥의 큰 가지를 틀어막아 혈압이 상승하면 우심실 후부하가 증가하여 박출량이 감소하는데, 심하면 환자가 쓰러질 수도 있다. 다만 생체 내에서는 각종 보상 기제가 작용하므로 동맥 혈압과 박출량 사이 관계는 한결 복잡하다. 예컨대 후부하가 갑자기 증가하는 바람에 심실에 혈액이 쌓이면, 다음 박동 때에는 프랑크-스탈링 법칙 덕택에 박출량이 다시 증가하는 것이다. 다양한 영향을 종합적으로 고려하면, 역시 동맥 혈압이 높을수록 박출량은 대체로 감소하는 것으로 생각된다.
심장주기에서.
박출량이 결정되는 과정을 한결 자세히 알아보려면 심장주기를 압력-부피 그림으로 나타내어 보는 것이 도움이 된다. 이완기에 심실이 혈액으로 채워짐에 따라 심실 안 압력은 차츰 커진다. 이 변화는 압력-부피 그림에서 이완기말 압력-용적 관계(, EDPVR) 곡선을 따른 이동으로 나타내어진다. 이완기말 압력-용적 관계를 나타내는 곡선의 위치와 생김새는 이완 상태의 심실이 뻣뻣한 정도를 반영한다.
심실이 수축하여 대동맥으로 혈액을 뿜어내기 시작한 뒤, 어느 지점에 이르면 반달판막이 닫혀 수축기가 끝나고 다시 이완기가 시작된다. 수축기가 막 끝난 이 상태에서의 압력과 부피 사이에 일정한 관계가 성립하는 것이 관찰되는데, 이를 수축기말 압력-용적 관계(, ESPVR)라고 부른다. 수축기말 압력-용적 관계는 심실을 이루는 심근이 최대로 긴장한 상태에서의 길이-장력 관계를 반영하는 것으로 생각된다. 실제로 사람들의 수축기말 압력-용적 관계를 측정해 보면 압력-부피 그림에서 직선에 가깝게 그려지며, 그 기울기는 전부하·후부하 따위 변수와는 거의 무관하지만 카테콜아민 투여 등에는 반응하여 변화하는 것으로 드러났다. 이런 이유로 ESPVR 직선의 기울기는 심장의 수축력을 평가하는 좋은 척도로 간주된다.
압력-부피 그림에서 일종의 후부하를 반영하는 값으로 유효동맥탄성도()라는 양이 제시된 바 있다. 전부하와 수축력이 일정하다면 후부하가 박출량을 결정한다. 이완기말용적을 전부하의 척도로 보고 수축기말 압력-용적 관계를 수축력의 척도로 보면, 이완기말용적-수축기말압력 관계가 후부하를 반영하리라고 추측할 수 있다. 따라서 일부 연구자는 이완기가 끝나는 지점에서 가로축에 내린 수선의 발과 수축기가 끝나는 지점을 이은 직선에 주목하여 그 기울기의 절댓값을 유효동맥탄성도라고 명명하였다. 수식으로 나타내면, 심실의 수축기말압력·용적을 formula_2·formula_3, 이완기말용적을 formula_4라고 할 때 유효동맥탄성도 formula_5는
로 정의된다. 또는 박출량이 formula_7로 계산되므로 아래와 같이 나타낼 수도 있다.
유효동맥탄성도는 주로 후부하 및 동맥계의 특성에 좌우될 것으로 예상되었다. 다시 말해 압력-부피 그림에서 formula_4와 ESPVR 직선이 주어졌을 때 formula_2·formula_3를 예측하려면, 동맥계의 특성을 바탕으로 formula_5를 계산한 다음, 가로 절편이 formula_4이고 기울기가 formula_14인 직선을 그려서 ESPVR 선과의 교점을 찾으면 된다는 것이다.
유효동맥탄성도의 개념을 단순하게 이해하는 한 가지 방법은 동맥계를 탄력적인 주머니로 상상하는 것이다. 심실이 수축하면서 동맥계로 혈액을 뿜어낼 때, '주머니'의 압력 증가분 formula_15가 부피 증가분 formula_16에 비례한다고 가정하자. 그 비례계수를 formula_5라고 하면
이다. 심실은 압력이 동맥계와 같아질 때까지 수축하며, 그때까지 뿜어낸 혈액의 총량이 바로 박출량이 된다. 따라서 수축기 동안 동맥계 '주머니'의 총 부피 증가분은 박출량 formula_19와 같고, 초기 압력을 무시할 수 있다고 하면 총 압력 증가분은 심실의 수축기말압력 formula_2와 같다. 즉
로, 정의상 formula_5가 바로 유효동맥탄성도임을 알 수 있다. 이처럼 유효동맥탄성도는 동맥계의 특성을 반영하며 전부하·수축력이 주어졌을 때 박출량을 예측하게끔 도와주기는 하지만, 정의를 따져 보면 후부하의 개념하고는 거리가 멀다. 유효동맥탄성도는 후부하와 관련된 각종 요인의 영향이 통합된 거시적인 변수라고 보는 편이 적절하다.
물론 이상의 논의는 사고실험에 불과하다. 심실이 뿜어낸 혈액은 동맥계에 고여 부피를 팽창시키는 데에 쓰이는 것이 아니라, 동맥계와 정맥계의 혈압차에 의해 온몸순환으로 흘러 들어간다. 따라서 유효동맥탄성도는 단순히 동맥계 부피 탄성의 척도인 것이 아니라, 말초혈관계의 저항을 반영하는 양일 수밖에 없다. 이 관계를 알아보는 간단한 어림 방법은 수축기말압력이 대략 평균동맥압 formula_23와 같다고 가정하는 것이다. 심박출량을 formula_24, 온몸순환의 전체 저항 formula_25라고 할 때
이다. 여기서 심박출량 formula_24는 박출량 formula_19와 심박수 formula_30의 곱과 같으므로 결국
수축기말압력과 평균동맥압의 관계를 더 정교하게 따지려면 이른바 빈트케셀 모형을 이용할 수 있다. 심장주기의 지속시간을 formula_32, 시점 formula_33에서의 동맥압을 formula_34라고 하면 평균동맥압의 정의상
이다. 심박수는 주기의 역수이므로
이라고도 쓸 수 있다. 시점 0부터 formula_37까지는 수축기, formula_37부터 formula_39까지는 이완기라고 할 때, 윈드케셀 모형에 따르면 이완기의 동맥압은 지수함수적으로 감소한다.
여기서 formula_41는 RC 전기회로의 시간상수에 대응하는 개념으로, 동맥계의 유순도 및 저항 값에 의존한다. 적분하면
이다. 한편 수축기의 동맥압 변화를 정확히 추적하기는 어려우므로, 수축기 동안의 평균 동맥압이 대략 수축기말압력과 비슷하다고 어림하면
이다. 대입하면 다음을 얻는다.
이를 이용하면 유효동맥탄성도의 식을 다음처럼 구할 수 있다.
이 식에서 formula_46라고 어림하면 formula_47가 되어, 앞 단락에서 얻었던 단순한 수식과 같아진다. 실제 사람에서 측정해 보면 이처럼 단순한 수식으로 어림하여도 빈트케셀 모형에 기반한 정교한 수식을 사용하는 것과 거의 같은 결과를 얻는 것으로 나타난다.
박정대(朴喜璡, 1965년 11월 9일~)는 대한민국의 시인이다. 1900년에 《문학사상》을 통해서 등단했다.
블레이드 엔터테인먼트(Blade Entertainment Co. Ltd.)는 대한민국의 아티스트 매니지먼트 기업이다. 본사는 서울특별시 강남구 언주로 702, 경남제약타워 5층에 위치해 있으며 대표이사는 홍상혁이다. 2024년에 블레이드크레이티브를 소규모합병하였다. 경남제약의 최대주주이기도 하다
주식회사 에이텍()은 대한민국의 컴퓨터 제조 기업이다.
에스퓨얼셀 주식회사()는 대한민국의 수소연료전지 기업으로, 경기도 성남시 분당구 판교역로241번길 20, 3층 (삼평동)에 본점을 두고 있다.
술레이만 할릴로비치(, 1955년 11월 14일, SR 보스니아 헤르체고비나 오드자크)는 보스니아 헤르체고비나의 전 축구 선수로, 현역 시절 공격수로 활약했다.
현역 시절, 그는 예딘스트보 오드자크, 디나모 빈코브치, 츠르베나 즈베즈다, 라피트 빈, 그리고 슬로가 도보이에서 활동했다.
그는 1983년 4월 23일에 프랑스와의 원정 친선경기에서 유고슬라비아 국가대표팀 첫 경기를 치렀다. 그는 총 12번의 경기에 출전해 1골을 기록했다. 그는 유로 1984에도 참가했다. 그의 마지막 출전 경기는 1984년 6월 16일, 덴마크와의 유로 1984 조별 리그 경기였다.
엘레오노레 폰 합스부르크로트링겐(Eleonore von Habsburg-Lothringen, 1994년 2월 28일 ~ )은 오스트리아의 보석 디자이너, 보석학자, 모델, 합스부르크로트링겐가의 일원이다.
조피아 폰 합스부르크로트링겐(Zsófia von Habsburg-Lothringen, 2001년 1월 12일 ~ )은 헝가리계 오스트리아인 합스부르크로트링겐가 일원이다.
일디코 폰 합스부르크로트링겐(Ildikó von Habsburg-Lothringen, 2002년 6월 6일 ~ )은 헝가리계 오스트리아인 합스부르크로트링겐가 일원이다.
카롤리 콘스탄틴 폰 합스부르크로트링겐(Károly Konstantin von Habsburg-Lothringen, 2004년 7월 20일 ~ )은 헝가리계 오스트리아인 합스부르크로트링겐가 일원이다.
프로토스테가(Protostega)는 8350만 년 전 백악기 후기에 살았던 바다거북이다. 화석 잔해는 서부 캔자스의 스모키 힐 형성에서 발견되었으며, 속명의 뜻은 '첫 번째 지붕'이라는 뜻이다.
몸길이는 3m 정도로 현재의 장수거북과 비슷한 크기이다. 등딱지는 아르켈론과 마찬가지로 자라같은 무른 외피로 덮여있었으며, 비교적 무게가 덜 나가는 구조로 이루어져 있었기 때문에 몸무게가 400kg 정도일 것으로 추정된다. 악어거북을 연상시키는 아르켈론의 두개골과 달리 케라틴질의 부리가 달린 두개골을 갖고 있었으며, 주로 해파리나 두족류 따위를 잡아먹었을 것으로 추정된다.
파루크 하지베기치(, 1957년 10월 7일, SR 보스니아 헤르체고비나 사라예보 ~)는 보스니아의 전 축구 선수이자 축구 감독이다.
하지베기치는 현역 시절 고향 사라예보에서 1군 신고식을 치르고, 베티스, 소쇼, 그리고 툴루즈에서 활약했다. 그는 사라예보의 1984-85 시즌 리그 우승의 주역이기도 했다. 그는 소쇼에서 같은 국적의 메흐메드 바즈다레비치와 한배를 타기도 했다.
하지베기치는 유고슬라비아 국가대표팀 역대 최다 출전 5위이며 보스니아 출신으로는 즐라트코 부요비치(70경기 출전)에 이어 2번째로 많은 61번의 경기에 출전했다. 그는 1982년 10월에 노르웨이와의 유로 1984 예선전에서 첫 국가대표팀 경기를 치렀다.
하지베기치는 이탈리아에서 열린 1990년 월드컵에 유고슬라비아 국가대표팀 일원으로 참가해, 자국 대표팀이 출전한 5경기를 모두 소솨했다. 유고슬라비아는 8강전에서 아르헨티나를 상대해 연장전까지 120분을 0-0으로 침묵했고, 승부차기로 준결승 진출국이 가려졌다. 승부차기에서 드라간 스토이코비치, 드라골류브 브르노비치, 그리고 파루크 하지베기치가 실축했는데, 스토이코비치가 골문을 완전히 빗나가게 찼고, 4번째와 5번째 주자였던 브르노비치와 하지베기치는 세르히오 고이코체아 골키퍼에게 막혔고, 유고슬라비아는 아르헨티나에 무릎을 꿇었다.
하지베기치는 이후에도 주전으로 활약하며 1992년 3월에 열린 유고슬라비아 국가대표팀의 마지막 경기인 네덜란드와의 친선경기에도 출전했다.