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사진 필터는 광학 필터의 특정 경우이며, 여기에 있는 많은 내용이 적용된다. 사진 필터는 과학 작업을 위해 설계된 필터와 같이 정확하게 제어된 광학 특성과 정밀하게 정의된 투과 곡선을 필요로 하지 않으며, 많은 실험실 필터보다 더 많은 양이 판매되고 가격도 그에 비례하여 저렴하다. 스타 효과 필터와 같은 일부 사진 효과 필터는 과학 작업과 관련이 없다.
일반적으로 주어진 광학 필터는 파장이 변함에 따라 들어오는 빛의 특정 비율을 투과시킨다. 이는 흡수 분광법에 의해 분광광도계로 측정된다. 선형 물질의 경우 각 파장의 흡수는 다른 파장의 존재와 무관하다. 극히 일부 물질은 비선형이며, 투과율은 입사광의 강도와 파장 조합에 따라 달라진다. 투명한 형광 물질은 흡수 스펙트럼과 방출 스펙트럼을 가진 광원으로 광학 필터 역할을 할 수 있다.
또한 일반적으로 투과되지 않는 빛은 흡수된다. 강한 빛의 경우 필터가 크게 가열될 수 있다. 그러나 광학 용어인 흡광도는 감쇠 메커니즘에 관계없이 입사광의 감쇠를 나타낸다. 거울, 간섭 필터 또는 금속 메시와 같은 일부 필터는 투과되지 않는 빛의 대부분을 반사하거나 산란시킨다.
빛의 특정 파장에서 필터의 (무차원) 광학 밀도는 formula_1 와 같이 정의되는데, 여기서 는 해당 파장에서 필터의 (무차원) 투과율이다.
광학 필터링은 처음에 액체가 채워진 유리 벽 셀로 이루어졌으며, 여전히 특수 목적에 사용된다. 가장 넓은 색상 선택 범위는 현재 유색 필름 필터로 제공되며, 원래는 동물성 젤라틴으로 만들어졌지만 이제는 일반적으로 응용 분야에 따라 아세테이트, 아크릴, 폴리카보네이트, 또는 폴리에스터와 같은 열가소성 플라스틱으로 만들어진다. 이들은 20세기 초 Wratten에 의해 사진용으로, color gel 제조업체에 의해 극장용으로 표준화되었다.
현재는 다양한 무기화학 또는 유기화학 화합물이 첨가된 유리로 만든 흡수 필터가 많이 있다. 유색 유리 광학 필터는 정확한 투과율 사양에 맞춰 만들기 어렵지만, 일단 제조되면 더 내구성이 뛰어나고 안정적이다.
이색 필터.
다른 방법으로는 이색 필터("반사" 또는 "박막" 또는 "간섭" 필터라고도 함)는 유리 기판에 일련의 광학 코팅을 코팅하여 만들 수 있다. 이색 필터는 일반적으로 빛의 원치 않는 부분을 반사하고 나머지를 투과시킨다.
이색 필터는 간섭 원리를 사용한다. 이들의 층은 원하는 파장과 공명하는 일련의 반사 공동을 형성한다. 다른 파장은 파동의 피크와 트로프가 겹치면서 파괴적으로 상쇄되거나 반사된다.
이색 필터는 코팅의 두께와 순서에 따라 정확한 색상 범위를 제어할 수 있으므로 정밀 과학 작업에 특히 적합하다. 일반적으로 흡수 필터보다 훨씬 비싸고 섬세하다.
이 필터는 사진기의 이색 프리즘과 같은 장치에서 광선을 다른 색상 구성 요소로 분리하는 데 사용될 수 있다.
이 유형의 기본 과학 기기는 파브리-페로 간섭계이다. 두 개의 거울을 사용하여 공명 공동을 설정한다. 이 공동의 공명 주파수의 배수인 파장을 통과시킨다.
에탈론은 또 다른 변형이다. 광택 처리된 끝부분이 특정 파장과 공명하도록 조율된 거울을 형성하는 투명한 큐브 또는 광섬유이다. 이들은 장거리 광섬유에서 파장 분할 다중화를 사용하는 통신 네트워크에서 채널을 분리하는 데 자주 사용된다.
단색.
단색 필터는 좁은 범위의 파장(본질적으로 단일 색상)만 통과시킨다.
"적외선 필터"라는 용어는 적외선을 통과시키는 필터(다른 파장 차단) 또는 적외선을 차단하는 필터(적외선만)를 모두 지칭할 수 있으므로 모호할 수 있다.
적외선 통과 필터는 가시광선을 차단하지만 적외선을 통과시키는 데 사용된다. 예를 들어, 적외선 사진술에 사용된다.
적외선 차단 필터는 적외선 파장을 차단하거나 반사하지만 가시광선을 통과시키도록 설계되었다. 중적외선 필터는 종종 밝은 백열등 (예: 슬라이드 영사기 및 오버헤드 프로젝터)이 있는 장치에서 적외선 복사로 인한 원치 않는 가열을 방지하기 위한 열 흡수 필터로 사용된다. 또한 많은 카메라 센서의 원치 않는 근적외선에 대한 높은 민감도 때문에 IR을 차단하기 위해 고체 비디오 카메라에 사용되는 필터도 있다.
자외선 (UV) 필터는 자외선 복사를 차단하지만 가시광선을 통과시킨다. 사진 필름과 디지털 센서는 자외선(하늘빛에 풍부함)에 민감하지만 사람의 눈은 그렇지 않으므로, 걸러내지 않으면 사진이 사람이 보는 장면과 다르게 보일 수 있으며, 예를 들어 먼 산의 이미지가 부자연스럽게 흐릿하게 보일 수 있다. 자외선 차단 필터는 이미지를 장면의 시각적 모습에 가깝게 만든다.
적외선 필터와 마찬가지로 UV 차단 필터와 UV 통과 필터 사이에 잠재적인 모호성이 있다. 후자는 훨씬 덜 일반적이며, 일반적으로 UV 통과 필터 및 UV 대역 통과 필터로 명시적으로 알려져 있다.
ND 필터.
ND(중성 밀도) 필터는 가시 파장 범위에 걸쳐 일정한 감쇠를 가지며, 빛의 일부를 반사하거나 흡수하여 빛의 강도를 줄이는 데 사용된다. 이들은 필터의 광학 밀도 (OD)로 지정되며, 이는 상용 로그의 음수값인 투과계수이다. 이는 사진 노출 시간을 길게 하는 데 유용하다. 실제적인 예로는 밝은 빛에서 폭포를 촬영할 때 흐릿하게 보이게 하는 것이다. 또는 사진가는 더 큰 조리개를 사용하고 싶을 수 있는데 (이는 피사계 심도를 제한하기 위함), ND 필터를 추가하면 이것이 가능해진다. ND 필터는 반사형(이 경우 부분적으로 반사되는 거울처럼 보임) 또는 흡수형(회색 또는 검정색으로 보임)일 수 있다.
장파장 통과.
장파장 통과(LP) 필터는 대상 스펙트럼(자외선, 가시광선 또는 적외선)의 활성 범위에서 짧은 파장을 감쇠시키고 긴 파장을 투과(통과)시키는 광학 간섭 또는 유색 유리 필터이다. 매우 가파른 기울기(에지 필터라고 함)를 가질 수 있는 장파장 통과 필터는 최대 투과율의 50% 지점에서의 차단 파장으로 설명된다. 형광 현미경에서는 장파장 통과 필터가 이색성 거울과 장벽(방출) 필터에 자주 사용된다. 장파장 통과 필터를 설명하기 위해 구식 용어인 '저역 통과'를 사용하는 것은 드물어졌으며, 필터는 일반적으로 주파수보다는 파장으로 설명되며, '저역 통과 필터'는 자격 없이 전자 필터로 이해될 것이다.
대역 통과.
대역 통과 필터는 특정 파장 대역만 투과시키고 다른 파장은 차단한다. 이러한 필터의 폭은 통과시키는 파장 범위로 표현되며 옹스트롬의 훨씬 작은 값부터 수백 나노미터까지 다양할 수 있다. 이러한 필터는 LP 필터와 SP 필터를 결합하여 만들 수 있다.
대역 통과 필터의 예로는 라이엇 필터와 파브리-페로 간섭계가 있다. 이 두 필터는 사용자 선택에 따라 중심 파장을 조절할 수 있도록 조절 가능한 형태로도 만들 수 있다. 대역 통과 필터는 특정 스펙트럼 선과 관련된 특정 과정을 관찰하고자 할 때 천문학에서 자주 사용된다. 네덜란드 오픈 망원경과 스웨덴 태양 망원경은 라이엇 필터와 파브리-페로 필터가 사용되는 예시이다.
단파장 통과.
단파장 통과(SP) 필터는 대상 스펙트럼(보통 자외선 및 가시광선 영역)의 활성 범위에서 긴 파장을 감쇠시키고 짧은 파장을 투과(통과)시키는 광학 간섭 또는 유색 유리 필터이다. 형광 현미경에서는 이색성 거울과 여기 필터에 단파장 통과 필터가 자주 사용된다.
유도 모드 공명 필터.
1990년경에 도입된 비교적 새로운 종류의 필터이다. 이 필터들은 일반적으로 반사 필터이며, 즉 투과에서 노치 필터이다. 가장 기본적인 형태는 기판 도파관과 서브파장 회절 격자 또는 2D 구멍 배열로 구성된다. 이러한 필터는 일반적으로 투명하지만, 도파관의 누설 유도 모드가 여기되면 특정 편광, 각도 방향 및 파장 범위에 대해 매우 반사성이 높아진다(실험적으로 99% 이상 기록). 필터의 매개변수는 격자 매개변수의 적절한 선택으로 설계된다. 이러한 필터의 장점은 초협대역 필터에 필요한 층이 적다는 것(이색 필터와 대조적으로), 그리고 1개 이상의 모드가 여기될 때 스펙트럼 대역폭과 각도 허용 오차 사이의 잠재적인 분리이다.
금속 망 필터.
천문학에서 서브밀리미터 및 근적외선 파장용 필터는 금속 망 격자로, 이 파장용 LP, BP, SP 필터를 형성하기 위해 함께 쌓인다.
편광자.
또 다른 종류의 광학 필터는 편광자 또는 편광 필터인데, 이는 빛의 편광에 따라 빛을 차단하거나 투과시킨다. 이들은 종종 폴라로이드와 같은 재료로 만들어지며 선글라스 및 사진술에 사용된다. 반사, 특히 물과 젖은 도로 표면에서의 반사는 부분적으로 편광되며, 편광 선글라스는 이 반사광의 일부를 차단하여 낚시꾼이 수면 아래를 더 잘 볼 수 있도록 하고 운전자의 시야를 개선한다. 맑은 푸른 하늘에서 오는 빛도 편광되며, 조절 가능한 필터는 컬러 사진에서 다른 물체에 색상을 도입하지 않고 하늘의 모습을 어둡게 하는 데 사용되며, 컬러 및 흑백 사진술 모두에서 물체와 물의 정반사를 제어하는 데 사용된다. g.m.r.f(바로 위)보다 훨씬 오래된 이 필터는 처음에는 (일부는 여전히) 렌즈에 통합된 미세 망을 사용한다.
편광 필터는 또한 특정 유형의 스테레오그램을 보기 위해 사용되므로, 각 눈은 단일 소스에서 별개의 이미지를 볼 수 있다.
아크 광원은 사람의 눈에 해로울 수 있는 가시광선, 적외선 및 자외선을 방출한다. 따라서 용접 헬멧의 광학 필터는 사람의 시력을 보호하기 위해 ANSI Z87:1 (보안경 사양)을 충족해야 한다.
이러한 종류의 필터링을 제공하는 필터의 몇 가지 예는 유리에 삽입되거나 코팅된 지구 원소일 수 있지만, 실용적으로는 완벽한 필터링을 하는 것은 불가능하다. 완벽한 필터는 특정 파장을 제거하고 작업자가 작업하는 것을 볼 수 있도록 충분한 빛을 남길 것이다.
웨지 필터.
웨지 필터는 광학 필터의 일종으로, 두께가 웨지 모양으로 연속적으로 또는 단계적으로 변하도록 제작된다. 이 필터는 방사선 빔의 세기 분포를 수정하는 데 사용된다. 선형 가변 필터(LVF)라고도 한다. 파장 분리가 필요한 다양한 광학 센서, 예를 들어 초분광 센서에 사용된다.
디스크 필름(disc film)은 소비자 시장을 겨냥했던 단종된 스틸 사진 필름 규격이다. 1982년 코닥이 선보였다.
필름은 평평한 디스크 형태이며, 플라스틱 카트리지 안에 완전히 수납되어 있다. 각 디스크는 디스크 바깥쪽에 배열된 15개의 10 × 8 mm 노출을 담고 있으며, 연속되는 이미지 사이에 디스크가 24° 회전한다.
이 시스템은 소비자 지향 제품이었으며, 대부분의 사진기는 확장 기능이 없는 일체형 장치이다. 디스크 필름 덕분에 당시 다른 사진기보다 훨씬 작고 얇게 만들 수 있었다. 사진기는 로드 및 언로드가 매우 간단하며, 일반적으로 완전히 자동화되어 있다. 카세트에는 디스크를 제거할 때 미광이 필름에 닿는 것을 방지하는 암슬라이드가 내장되어 있다.
필름이 보빈 위가 아닌 디스크 위에서 회전하기 때문에 카세트가 매우 얇다. 또한 평평한 형태는 (미녹스 필름, 110 필름 및 126 필름과 같은) 구부러진 스풀 기반 카세트 형식보다 더 뛰어난 선명도라는 잠재적 이점을 제공했다. 디스크 필름은 4×5인치 시트 필름과 비슷한 두께의 매우 두꺼운 셀룰로스 아세테이트 베이스를 가지고 있어, 당시 다른 형식보다 필름을 훨씬 평평하게 유지한다.
코닥은 딜러들이 실제 필름을 낭비하지 않고 카메라 기능을 보여줄 수 있도록 특별한 '23' 데모 디스크를 제작했다.
성능 및 시장 반응.
디스크 필름은 성공적이지 못했는데, 주로 네거티브의 이미지가 10 mm x 8 mm로 작아 당시 사용되던 아날로그 영상 장비로 최종 인쇄했을 때 일반적으로 허용할 수 없는 그레인과 낮은 해상도를 초래했기 때문이다. 이 필름은 코닥의 특수 6매 렌즈로 인쇄하도록 의도되었지만, 많은 현상소에서는 단순히 더 큰 네거티브 형식에 사용되는 표준 3매 렌즈로 디스크를 인쇄했다.
코닥은 또한 표준 확대기 렌즈 마운트에 나사로 고정할 수 있는 장치를 생산했는데, 여기에는 네거티브 캐리어와 특수 디스크 확대 렌즈가 포함되어 있었다. 이것은 미국에서 여전히 사진 현상소에서 사용되고 있다.
그 결과물은 종종 소비자들을 실망시켰다. 작은 네거티브 크기에서 최상의 결과를 얻기 위해 필요한 투자를 한 현상소는 거의 없었다.
코닥은 디스크 카메라 형식을 할리나(Halina) 및 미놀타와 같은 많은 브랜드에 라이센스했다. 이 브랜드들은 사용자 교체 가능한 배터리(AAA/AA)와 같은 새로운 카메라 기능을 혁신했다. 실제로 현재 만료된 필름을 사용하는 사용자들은 이 모델들을 사용한다.
할리나 카메라는 당시 많은 인기 소매업체(영국: 부츠/딕슨)에 의해 브랜드가 변경되었다. 메르세데스-벤츠 및 기타 자동차 제조업체는 '사고 기록기'로 차량에 디스크 카메라 키트를 공급했다.
디스크 필름을 제조하는 여러 제조업체가 있었다. 코닥은 1999년까지 필름을 생산했지만, 3M, 코니카 및 후지필름도 디스크 필름을 생산했다. 코닥 필름은 항상 동명의 이름으로 출시되었지만, 3M과 코니카는 많은 타사를 위해 소매업체의 로고가 새겨진 디스크 필름을 만들었다. 대부분의 사진 필름과 마찬가지로 이러한 화이트 라벨 제품의 경우 제조국이 실제 제조업체를 가장 잘 나타내는 지표가 된다.
이 필름은 1999년 12월 31일 마지막 제조업체인 코닥에 의해 공식적으로 단종되었으며, 코닥은 1988년에 디스크 카메라 생산을 중단했다.
1983년 "미놀타 디스크-7" 카메라는 셀카봉의 전신을 도입했다. 즉, 셀프 카메라 구성을 가능하게 하는 볼록 거울을 전면에 장착했으며, 포장에는 이러한 목적으로 사용될 때 카메라가 막대에 장착된 모습이 나와 있었다.
생화학에서 셀룰로스 아세테이트(Cellulose acetate)는 셀룰로스의 아세테이트 에스터를 의미하며, 일반적으로 셀룰로스 디아세테이트를 가리킨다. 이것은 1865년에 처음으로 제조되었다. 바이오플라스틱인 셀룰로스 아세테이트는 사진술에서 필름 베이스로, 일부 코팅의 구성 요소로, 안경의 프레임 재료로 사용된다. 또한 담배 필터와 플레잉 카드 제조에 합성섬유로 사용된다. 셀룰로스 아세테이트 필름에서, 셀룰로스 아세테이트 필름은 1950년대에 질산염 필름을 대체했는데, 이는 훨씬 덜 가연성이고 생산 비용이 저렴했기 때문이다.
수용성 셀룰로스 아세테이트(WSCA)는 체중 감량 및 아케르만시아 뮤시니필라와 관련하여 식이섬유(프리바이오틱스)로 사용되었다.
1865년, 프랑스의 화학자 폴 쉬첸베르거는 셀룰로스가 아세트산 무수물과 반응하여 셀룰로스 아세테이트를 형성한다는 것을 발견했다. 독일의 화학자 아서 아이헨그륀과 테오도르 베커는 1903년에 셀룰로스 아세테이트의 최초 용해성 형태를 발명했다.
1904년, 카미유 드레퓌스와 그의 남동생 앙리 드레퓌스는 당시 염료 산업의 중심지였던 스위스 바젤에 있는 아버지의 정원 창고에서 셀룰로스 아세테이트에 대한 화학 연구 및 개발을 수행했다. 5년 동안 드레퓌스 형제는 스위스와 프랑스에서 체계적으로 연구하고 실험했다. 1910년까지 그들은 영화 산업을 위한 필름을 생산하고 있었으며, "도프"라고 불리는 소량이지만 꾸준히 증가하는 아세테이트 래커가 확장되는 항공 산업에 판매되어 날개와 동체를 덮는 직물에 코팅되었다.
1913년, 약 2만 번의 개별 실험 끝에 그들은 이전에 셀룰로스 아세테이트 산업에서 해결되지 않았던 연속 필라멘트 원사의 훌륭한 연구실 샘플을 생산했다. 불행히도 제1차 세계 대전의 발발로 이 공정의 상업적 개발이 연기되었다.
1914년 11월, 영국 정부는 카미유 드레퓌스 박사를 영국으로 초청하여 아세테이트 도프를 제조하게 했고, "브리티시 셀룰로스 및 화학 제조 회사"가 설립되었다. 1917년, 미국이 전쟁에 참전한 후, 미국 전쟁부는 드레퓌스 박사에게 미국에 유사한 공장을 설립하도록 요청했다. 두 작업 모두 전쟁 내내 성공적으로 운영되었다.
전쟁 후, 아세테이트 섬유 생산에 다시 관심이 집중되었다. 처음 생산된 원사는 품질이 좋았지만 판매 저항이 심했고, 견섬유 관련 업체들은 아세테이트의 신뢰를 떨어뜨리고 사용을 막기 위해 열정적으로 노력했다. 그러나 아세테이트의 열가소성 특성은 패턴이 영구적이고 씻겨 나가지 않아 모아레에 탁월한 섬유가 되게 했다. 같은 특성은 또한 영구적인 주름을 처음으로 상업적인 사실로 만들었으며, 전체 드레스 산업에 큰 스타일적 추진력을 제공했다.
처음에는 직물에 견섬유와 아세테이트를 혼합하는 작업이 이루어졌고, 거의 동시에 면섬유도 혼방되어 당시 견섬유나 아세테이트보다 저렴한 섬유를 통해 저렴한 직물을 생산할 수 있게 되었다. 오늘날 아세테이트는 견섬유, 면섬유, 모섬유, 나일론 등과 혼방되어 직물에 탁월한 주름 회복력, 좋은 중량감, 촉감, 드레이프성, 빠른 건조, 적절한 치수 안정성, 교차 염색 패턴 잠재력을 매우 경쟁력 있는 가격으로 제공한다.
셀룰로스 아세테이트는 혼합 에스터 유도체를 가진 종류가 있다.
셀룰로스 아세테이트의 밀도는 1.26 - 1.31 g/cc이다.
섬유로서의 활용.
가장 초기의 합성섬유 중 하나인 셀룰로스 아세테이트 섬유는 면이나 나무 펄프 셀룰로스("생체고분자")를 기반으로 한다. 이 "셀룰로스 섬유"는 최근 수십 년 동안 더 저렴한 석유 기반 섬유(나일론 및 폴리에스터)로 많은 응용 분야에서 대체되었다.
아세테이트의 상표명으로는 Acele, Avisco, Celanese, Chromspun, Estron 등이 있다.
아세테이트는 레이온과 많은 유사점을 공유하며, 이전에는 같은 직물로 간주되었다. 아세테이트는 생산 과정에서 아세트산을 사용한다는 점에서 레이온과 다르다. 이 두 직물은 이제 의류 라벨에 명확하게 구분하여 표시해야 한다.
레이온은 열에 강한 반면 아세테이트는 녹기 쉽다. 아세테이트는 손세탁 또는 드라이클리닝으로 조심스럽게 세탁해야 한다.
직물의 통기성 특성 때문에 안감으로 사용하기에 적합하다. 아세테이트 직물은 웨딩드레스와 다른 신부 의상에 자주 사용된다. 광택 있는 윤기와 부드럽고 새틴 같은 질감은 견섬유에 좋은 대안이 된다.
아세테이트는 드레이프성이 좋은 저렴한 인조 섬유이다. 아세테이트는 광택, 부피, 드레이프, 아름다움을 강조하기 위해 새틴, 브로케이드, 니트 직물, 호박단과 같은 직물에 사용된다.
셀룰로스 트리아세테이트와의 혼동.
셀룰로스 디아세테이트와 셀룰로스 트리아세테이트는 같은 섬유로 오인되지만, 유사하더라도 화학적 정체성이 다르다. 트리아세테이트는 하이드록실기가 없는 일반적인 설명 또는 1차 아세테이트로 알려져 있다. 아세테이트 섬유는 2개 이상의 하이드록실기를 가진 변형 또는 2차 아세테이트로 알려져 있다. 트리아세테이트 섬유는 미국에서는 더 이상 생산되지 않지만, 아세테이트 섬유보다 아세테이트-셀룰로스 비율이 더 높다.
셀룰로스 디아세테이트와 이후 셀룰로스 트리아세테이트로 만든 셀룰로스 아세테이트 필름은 이전에 표준이었던 셀룰로스 질산염 필름 스톡을 대체하기 위해 1934년에 도입되었다. 열이나 습기에 노출되면 필름 베이스의 산이 사용 불가능한 상태로 분해되기 시작하여 특징적인 식초 냄새가 나는 아세트산을 방출하며, 이 과정을 "식초 증후군"으로 알려져 있다. 아세테이트 필름 스톡은 동영상의 카메라 네거티브와 같은 일부 응용 분야에서 여전히 사용된다. 1980년대 이후 폴리에스터 필름 스톡 (때로는 코닥의 상표명 "ESTAR 베이스"로 언급됨)이 특히 보존용 응용 분야에서 더 흔해졌다. 아세테이트 필름은 또한 폴리에스터 필름이 등장하기 전에 자기 테이프의 베이스로 사용되었다.
자기 테이프.
셀룰로스 아세테이트 자기 테이프는 1952년 IBM이 IBM 701 컴퓨터의 IBM 726 테이프 드라이브에 사용하기 위해 도입했다. 이것은 1951년 유니박이 유니박 I 컴퓨터의 유니서보 테이프 드라이브에 사용하기 위해 도입한 금속 테이프보다 훨씬 가볍고 다루기 쉬웠다. 1956년, 셀룰로스 아세테이트 자기 테이프는 IBM 727 테이프 드라이브에 사용하기 위해 더 안정적인 PET 필름 자기 테이프로 대체되었다.
직물, 섬유 또는 플라스틱으로 사용 가능한 재료 특성 때문에 셀룰로스 아세테이트는 다양한 제품을 제조하는 데 사용된다. 예를 들어, 직물 분야에서 아세테이트는 드레스, 블라우스, 파티 의상, 상패 리본, 단추, 가정용 가구, 커튼 및 실내 장식 등을 만드는 데 활용된다. 플라스틱 안경 프레임도 기저귀, 잉크 저장통, 담배 필터와 같은 흡수성 제품과 마찬가지로 아세테이트로 자주 제조된다. 레고 블록은 원래 1949년부터 1963년까지 아세테이트로 제조되었으며, Kem 및 모디아노 플래티넘과 같은 일부 고급 플레잉 카드 브랜드도 아세테이트로 만들어진다. 마지막으로 오버헤드 프로젝션용 투명 필름도 아세테이트 시트로 자주 생산된다.
연방거래위원회의 아세테이트 섬유 정의는 다음과 같다: "섬유 형성 물질이 셀룰로스 아세테이트인 인조 섬유. 하이드록실기의 92% 이상이 아세틸화된 경우, 트리아세테이트라는 용어를 섬유의 일반적인 설명으로 사용할 수 있다."
아세테이트는 처음에 목재 펄프를 정제된 부드러운 흰색 셀룰로스로 해체함으로써 셀룰로스에서 파생된다. 좋은 제품을 제조하기 위해 용해 펄프와 같은 특수 품질의 펄프가 사용된다. 셀룰로스의 불균일한 반응성은 셀룰로스 아세테이트 제품의 품질에 영향을 미치는 일반적인 문제이다. 셀룰로스는 아세트산, 아세트산 무수물과 황산의 존재 하에 반응한다. 그런 다음 통제된 부분 가수분해를 거쳐 황산염과 충분한 수의 아세테이트 그룹을 제거하여 제품에 원하는 특성을 부여한다. 무수포도당 단위는 셀룰로스의 기본 반복 구조이며 아세테이트 에스터를 형성할 수 있는 세 개의 하이드록실 그룹을 가지고 있다. 가장 일반적인 형태의 셀룰로스 아세테이트 섬유는 세 개의 하이드록실 중 약 두 개에 아세테이트 그룹이 있다. 이 셀룰로스 디아세테이트는 2차 아세테이트 또는 단순히 "아세테이트"로 알려져 있다.
형성된 후, 셀룰로스 아세테이트는 아세톤에 용해되어 방사 노즐(샤워 헤드와 유사)을 통해 압출하기 위한 점성 용액을 형성한다. 필라멘트가 나올 때, 건조 방사를 통해 따뜻한 공기에서 용매가 증발하여 미세한 셀룰로스 아세테이트 섬유가 생성된다.
최초의 미국 상업용 아세테이트 섬유는 1924년 셀라네세 코퍼레이션에서 생산되었다. 현재 미국의 아세테이트 섬유 생산 업체는 셀라네세와 이스트만 케미컬 컴퍼니이다.
오늘날까지 셀룰로스 아세테이트의 직접 생산 공정은 발견되지 않았다. 셀룰로스의 부분 에스터화 시도가 비아세틸화된 셀룰로스와 완전히 아세틸화된 셀룰로스의 혼합물만을 초래하므로 2단계 합성이 적용된다. 셀룰로스는 항상 먼저 셀룰로스 트리아세테이트로 완전히 전환된 후 가수분해를 통해 에스터화도가 낮은 셀룰로스 아세테이트로 전환된다.
목재 펄프 또는 면 린터에서 정제된 셀룰로스는 빙초산, 아세트산 무수물 및 촉매와 혼합된다. 혼합물은 20시간 동안 숙성되는 동안 부분 가수분해가 발생하고 산성 수지가 플레이크 형태로 침전된다. 이들은 아세톤에 용해되고 용액은 필터링을 통해 정제된다. 용액은 따뜻한 공기 기둥에서 방사에 의해 압출된다. 용매는 회수된다. 필라멘트는 늘려지고 빔, 콘 또는 보빈에 감겨 사용 준비가 된다. 필라멘트는 최종적으로 섬유로 방사된다.
생산은 다음 공정 단계로 나뉜다.
폐기 및 분해.
2008년 전 세계 CA 재료 생산량은 연간 이상이었다. 처음에는 CA가 사실상 비생분해성으로 여겨졌지만, 초기 부분 탈아세틸화 이후 폴리머의 셀룰로스 골격은 셀룰레이스 효소에 의해 쉽게 생분해되는 것으로 나타났다. 생물학적으로 활성이 높은 흙에서 CA 섬유는 4~9개월 후에 완전히 파괴된다. 광분해는 280 nm 또는 더 짧은 파장의 UV 조사에서 최적이며 TiO2 안료에 의해 향상된다. CA 담배 필터는 야외에서 분해되는 데 수년이 걸린다.
셀룰로스 아세테이트는 테나이트 (이스트만 케미컬 컴퍼니), 자일 및 자일로나이트, 셀론(독일 아일렌부르크의 도이체 셀룰로이드 파브릭), 및 로이드(프랑스 파리의 소크 데 우진 심 론-풀랑크; 영국 런던의 메이 앤 베이커 Ltd.)와 같은 다양한 상표명으로 판매된다. 셀라네스(영국 더비셔)에서 제조한 셀룰로스 아세테이트 주조 필름은 클라리포일로 판매된다.
기타 셀룰로스 에스터.
셀룰로스 아세테이트 뷰티레이트 (CAB, 테나이트 II) 및 셀룰로스 아세테이트 프로피오네이트는 셀룰로스의 관련 유도체로, 둘 다 잉크 및 코팅에 사용된다. 이들과 셀룰로스 아세테이트의 주요 차이점은 더 넓은 범위의 용매에 대한 용해도이다.
CAB는 강도와 기름 및 휘발유에 대한 저항성 때문에 공구 손잡이에 널리 사용된다.
Schützenberger, P. "Action de l'acide acétique anhydre sur la cellulose, l'amidon, les sucres, la mannite et ses congénères, les glucosides et certaines matières colorantes végétales." Compt. Rend. Hebd. Séances Acad. Sci 61 (1865): 484-487.
컬러 젤(color gel) 또는 컬러 필터(color filter)는 조명 젤 또는 간단히 젤이라고도 불리며, 연극, 이벤트 제작, 사진술, 비디오그래피 및 시네마토그래피에서 빛의 색을 바꾸고 색 보정을 위해 사용되는 투명한 색 재료이다. 현대 젤은 폴리카보네이트, 폴리에스터 또는 기타 내열성 플라스틱의 얇은 시트로, 조명기구 앞에 빔의 경로에 놓인다.
젤은 수명이 제한적이며, 특히 채도가 높은 색상(낮은 광 투과율)과 짧은 파장(파란색)에서 더욱 그렇다. 색상은 색상별 에너지 흡수에 따라 바래거나 녹을 수 있으며, 시트는 교체해야 한다.
영구 설치 및 일부 연극 용도에서는 유색 유리 필터 또는 이색 필터가 사용된다. 주요 단점은 추가 비용과 더 제한적인 선택 범위이다.
셰익스피어 시대의 연극에서는 적포도주를 유리 용기에 담아 조명 필터로 사용했다. 후대에는 유색 물이나 견섬유를 사용하여 연극에서 빛을 걸러냈다. 그 후, 젤라틴 기반이 선호되는 재료가 되었다. 젤라틴 젤은 적어도 1979년까지 사용 가능했다. '젤'이라는 이름은 오늘날까지 계속 사용되고 있다. 젤라틴 기반 색상 매체는 녹는점이 없었으며, 색상은 표면에 코팅되는 대신 매체에 주조되었다. 그러나 고온에서는 탄화하고 가열되면 부서지기 쉬워져 조명 기구에 사용된 후에는 다룰 수 없게 되었다.
1945년까지는 더 내열성이 뛰어나고 자체 소화되는 초산 비닐 수지 기반의 염색된 재료가 제조되었다 (Strand Electric에서 Chromoid, 나중에는 Cinemoid로 판매). 미국에서는 Roscolene(아세트산)이 더 높은 출력의 광원에 대처하기 위해 개발되었다. 더 저렴했지만, 아세트산 필터는 1960년대 후반에 널리 사용되기 시작한 텅스텐 할로겐 램프가 생성하는 더 높은 온도를 견딜 수 없었기 때문에 결국 전문 기관에서는 외면당했다.
아세트산 기반 재료는 Roscolar (마일라 폴리카보네이트)와 같은 폴리카보네이트 및 폴리에스터 기반 필터로 대체되었다. 이 재료들은 우수한 내열성을 가지고 있다. 폴리에스터는 의 가장 높은 녹는점을 가지고 있다.
종종 투명 필름에 표면 코팅이 적용되었다. 최초의 염색된 폴리에스터 젤은 1969년 Berkey Colortran에서 Gelatran이라는 이름으로 출시되었는데, 이것이 원래의 딥-다이 폴리에스터였다. Gelatran 공정은 오늘날에도 GAMColor (라인의 100%)와 Roscolux (라인의 약 30%)를 생산하는 데 사용된다. 리 필터 및 Apollo Design Technology와 같은 다른 색상 제조업체는 표면에 염료를 적용한다. (Roscolux는 70% 폴리카보네이트와 30% 딥-다이 폴리에스터이다.)
오늘날 거의 모든 색상 제조업체는 젤을 제조하기 위해 폴리카보네이트 또는 폴리에스터를 사용한다. 오늘날의 젤조차도 쉽게 타버릴 수 있으며(중앙에서부터 색이 옅어짐), 쓸모없게 만든다. 기구 디자인이 개선됨에 따라, 많은 조명에서 전면에서 방출되는 열을 가능한 한 적게 하여 타는 것을 방지하고 무대 장비와 배우들을 더 시원하게 유지하는 것이 판매 포인트가 되고 있다.
1930년대, 런던의 Strand Electric은 견본에 대한 최초의 번호 매기기 시스템을 제공했으며, 뉴욕과 시드니의 대리점을 통해 이 번호 매기기 시스템은 전 세계로 퍼져나갔다. 이 원래의 필터 색상 시스템의 잔재는 오늘날의 색상 견본(예: Deep Amber = No. 3; Primary Red = No. 6; Middle Rose = No. 10; Peacock Blue = No. 15; Primary Blue = No. 20; Primary Green = No. 39)에 남아있다.
연극에서는 젤이 일반적으로 크기의 단일 시트로 제공되며, 사용 전에 적절한 크기로 잘라진다. 이 크기는 젤라틴 시대에서 유래했는데, 이는 젤라틴 시트를 주조하는 데 사용되었던 표준 베이커 시트와 동일하다. 영화 산업에서는 젤이 일반적으로 너비 및 길이 롤에서 직접 잘려 나오는데, 필요한 크기가 천장의 단일 실용 할로겐 스포트라이트에서 전체 창문에 이르기까지 다양할 수 있기 때문이다.
유사한 색상은 회사별 제조법에 따라 다를 수 있다. 예를 들어, 많은 회사에서 "바스타드 앰버"라는 색상을 가지고 있지만, 투과되는 색상 스펙트럼은 다를 수 있다. 이러한 이유로 젤 색상을 이름으로 지칭하는 것은 종종 오해를 불러일으킬 수 있다. 심지어 Steel Blue와 같은 익숙한 색상 이름도 각 제조업체의 라인에서 매우 다른 색상의 빛을 투과한다.
필요에 따라 컬러 젤은 제조업체, 라인, 색상 번호 및 이름(예: Rosco Cinegel #3202 Full 파랑 CTB)을 지정하여 선택된다.
Apollo Design Technology는 가시광선을 기반으로 한 네 자리 숫자를 사용하여 특정 색상 투과율을 지정하고 찾는다.
Rosco의 GAMColor 라인은 계열 내 주요 색상의 파장을 기준으로 구성된 세 자리 숫자 체계를 사용한다. 예를 들어, 파란색은 800번대이며 기본 파란색은 850번이다(제조업체 번호가 특정 파장, 투과율 또는 주파수와 직접 관련되지는 않지만). 동일하게 녹색은 600번대, 빨간색은 200번대에 적용된다.
Rosco의 Roscolux 라인은 현재 가장 오래된 주요 색상 매체 라인이다. 그들은 처음에 두 자리 숫자 체계만을 사용했으며, 색상을 특정 순서 없이 나열했다. 1970년대와 1980년대에 디자이너들이 요구하는 범위가 증가하고 훨씬 더 많은 색상이 제공되면서 두 자리는 빠르게 부족하게 되었다. 결과적으로 원래 체계는 라인의 원래 두 자리 색상 사이에 세 자리 및 결국 네 자리 숫자로 겹쳐졌다.
제조업체는 각 색상의 작은 샘플과 색상 이름 및 제조업체 카탈로그 번호를 포함하는 견본 책자를 발행한다. 많은 제조업체는 또한 각 색상에 대한 스펙트럼 분석 및 광원에서 필터를 통과하는 빛의 백분율로 표현되는 투과율 값을 제공한다. 견본 책자는 디자이너와 기술자가 제조업체의 색상 범위에 대한 진정한 표현을 가질 수 있도록 한다.
많은 디자이너는 일반적인 적용을 위해 제한된 색상 팔레트를 선택하는데, 이는 단일 공연을 위해 모든 색상에 접근하는 것이 재정적으로나 물류적으로 어렵기 때문이다.
CTB(색온도 파랑) 및 CTO(색온도 주황)와 같은 색 보정용 젤도 있다. 색 보정 젤은 빛의 색온도를 변경하거나 보정하여 필름 네거티브의 색온도나 디지털 이미지 센서의 화이트 밸런스와 더 가깝게 일치시킨다. 특히 파랑색을 띠는 CTB는 일반적으로 3,200~5,700 켈빈 범위의 색온도를 갖는 텅스텐 조명을 보정하여 일반적으로 약 5,400 K(표준 주광)인 "주광" 네거티브의 색온도와 더 가깝게 일치시킨다. 주황색을 띠는 CTO는 "주광"으로 균형 잡힌 광원(많은 일반적인 HMI 전구 등)을 보정하여 일반적으로 3,200 K인 텅스텐 네거티브의 색온도와 일치시킨다. 일반적인 색 보정 젤에는 "하프" 및 "쿼터" 변형이 있다. 색 보정 젤을 단순히 네거티브-광원 보정이 아닌 예술적 목적으로 사용하는 것이 일반적이다.
대부분의 젤 범위에는 다양한 확산 및 방향성 "실크" 재료와 같이 비색성 매체도 포함되어 특수 조명 효과를 낸다. 예를 들어 "오팔"은 오팔색 또는 반투명 확산 필터이다.
젤 제조업체는 견본 책자와 카탈로그에 투과계수 또는 심지어 스펙트럼 투과율 곡선을 게시하는 것이 일반적이다. 투과율이 낮은 젤은 무대에서 상대적으로 적은 빛을 생성하지만, 투과율이 높은 젤보다 훨씬 더 선명한 색상을 나타낼 것이다. 왜냐하면 광원의 채도는 그 스펙트럼 선폭의 좁음과 직접적으로 관련되어 있기 때문이다. 반대로 곡선이 평평해질수록 젤은 중성 농도 필터에 가까워진다.
발레투도 또는 목성 LXII는 목성의 불규칙 위성 중 하나이며 2016년 3월 9일 라스 캄파나스 천문대의 젤란-바데 망원경이 수집한 데이터에서 스콧 S. 셰퍼드가 발견하였다. 그리고 약 2년 후 2018년 7월 17일 소행성체 센터에서 공식적으로 발표되었다. 발레투도는 타 목성의 위성들에 비해 비교적으로 지름이 1km로 작은 편이다. 발레투도는 목성을 약 1,900만km 떨어진 곳에서 공전하며 1.44년에 한 바퀴를 돈다. 공전 주기는 거의 1년 반이지만 역행 궤도를 가진 다른 위성들과 교차하며 앞으로 충돌할 가능성이 있다.
이 위성은 2018년에 이름이 정해지기 전까지 임시로 S/2016 J 2 로 지정되었다. 높은 경사각을 가진 위성들은 -o로 끝나는 목성 위성의 명명법 규칙에 따라 건강과 위생의 로마 여신인 히기에이아이자 제우스의 증손녀인 발레투도로 공식적인 이름이 채택되었다.
윌리엄 케네디 로리 딕슨(William Kennedy Laurie Dickson, 1860년 8월 3일 – 1935년 9월 28일)은 토머스 에디슨의 고용 하에 초기 영화 촬영기를 고안한 영국계 미국인 발명가이다.
윌리엄 케네디 딕슨은 1860년 8월 3일 프랑스 브르타뉴의 르미니크쉬르랑스에서 태어났다. 그의 어머니 엘리자베스 케네디-로리(Elizabeth Kennedy-Laurie, 1823~1879)는 버지니아주에서 태어난 미국인이었다. 그의 아버지는 스코틀랜드의 예술가, 천문학자, 언어학자 제임스 웨이트 딕슨(James Waite Dickson)이었다. 제임스 딕슨은 화가 윌리엄 호가스와 찰스 1세에게 사형을 선고한 존 웨이트 판사의 직계 후손이라고 주장했다.
발명가이자 영화 혁신가.
1879년 19세에 윌리엄 딕슨은 미국의 발명가이자 기업가인 토머스 에디슨에게 고용을 요청하는 편지를 썼으나 거절당했다. 같은 해 딕슨과 그의 어머니, 두 여동생은 영국에서 버지니아주로 이주했다. 1883년 마침내 딕슨은 뉴저지주 멘로파크에 있는 에디슨 연구소에서 일하게 되었다. 1888년 에디슨은 "축음기가 귀에 하는 일을 눈에 하는" 장치를 구상했다. 10월, 에디슨은 미국 특허청에 예고로 알려진 예비 청구를 제출하여, 후에 키네토스코프라 명명된 장치에 대한 자신의 계획을 설명했다. 당시 에디슨 회사의 공식 사진가였던 딕슨은 이 개념을 현실로 만드는 임무를 맡았다.
초기 시도는 원통에 마이크로 사진을 기록하는 데 초점을 맞추었다. 1889년 말, 에티엔쥘 마레와의 최근 만남에서 영감을 받아 에디슨은 네 번째 예고를 내놓고 팀에게 필름 롤을 사용하는 방향으로 전환하도록 지시했다. 윌리엄 딕슨은 이 응용을 위한 실용적인 셀룰로이드 필름을 개발하기 위해 이스트만 회사와 협력했다. 처음에는 19mm 필름을 수평으로 공급하여 원형 이미지를 촬영했지만, 결국 딕슨은 오늘날 영화에서 여전히 사용되는 표준 형식인 1.33:1 화면 비율의 35mm 필름으로 정착했다.
윌리엄 딕슨과 그의 팀은 에디슨 연구소에서 키네토스코프 관람 기계의 개발에 동시에 착수했다. 19mm 필름을 사용한 첫 번째 작동 프로토타입은 1891년 5월 그의 아내가 주최한 전국 여성 클럽 연맹 회의에서 공개되었다. 35mm 카메라는 1892년 가을까지 본질적으로 완성되었다. 35mm 키네토스코프의 완성된 버전은 1893년 5월 9일 브루클린 예술 과학 연구소에서 공개되었다. 이것은 작은 램프에 의해 빛나는 연속적인 필름 루프를 보여주는 엿보기 상자 기계로, 구성 요소를 담고 있는 캐비닛의 창을 통해 개별적으로 볼 수 있었다.
윌리엄 딕슨과 그의 팀은 회전하는 셔터의 슬릿을 통해 짧은 빛을 번쩍이며 순차적인 이미지를 담고 있는 천공 필름 스트립을 계속 움직여 움직임의 환상을 만들어냈다. 그들은 또한 초당 최대 46프레임의 속도로 사내 실험 및 궁극적으로 상업용 키네토스코프 프레젠테이션을 위한 영화를 촬영하기 위한 영화 촬영기인 키네토그래프를 고안했다. 카메라에서 필름의 간헐적인 움직임을 제어하여 각 프레임이 완전히 노출될 수 있을 만큼 스트립이 충분히 오래 멈추고 다음 프레임으로 빠르게(약 1/460초 안에) 진행되도록 하기 위해, 스트립과 맞물리는 스프로킷 휠은 탈진기 디스크 메커니즘에 의해 구동되었는데, 이는 다음 세기의 시네마토그래피의 기초가 될 고속 정지-이동 필름 움직임을 위한 최초의 실용적인 시스템이었다.
1894년 말 또는 1895년 초, 윌리엄 딕슨은 선도적인 키네토스코프 전시 회사 중 하나를 운영하던 레이텀 형제(오트웨이와 그레이)와 과학을 강의했던 그들의 아버지 우드빌 레이텀의 영화 사업에 임시 고문이 되었다. 그들은 영사기 시스템을 개발하고자 했고, 아마도 딕슨의 제안으로 전 에디슨 직원인 유진 로스트를 고용했다. 1895년 4월, 딕슨은 에디슨의 고용에서 벗어나 레이텀 일행에게 약간의 도움을 주었다. 로스트와 함께 딕슨은 이전에는 불가능했던 훨씬 더 긴 필름 스트립의 촬영 및 전시를 가능하게 하는 레이텀 루프로 알려지게 될 것을 고안했을 수 있다. 이 아이디어는 1890년 윌리엄 프리즈그린의 영화 촬영기 설명에서 처음 공개되었다. 이 전 에디슨 동료들은 에이돌로스코프 영사기 시스템과 촬영을 위한 와이드스크린 카메라를 설계하는 데 도움을 주었고, 이는 1895년 5월 20일 세계 역사상 최초의 상업 영화 상영에 사용되었다. 그러나 딕슨은 곧 그들과 헤어져 아메리칸 뮤토스코프 앤 바이오그래프 컴퍼니를 결성한 그룹의 일원이 되었고, 1897년에는 회사의 영국 지사를 위해 영국으로 영구히 돌아갔다. 윌리엄 딕슨은 교황 레오 13세의 영화를 만든 최초의 인물이었으며, 당시 그의 바이오그래프 카메라는 교황 레오 13세의 축복을 받았다.
뮤토스코프 기계는 실제 필름에서 찍은 사진/프레임의 회전 드럼을 통해 움직이는 이미지를 생성했는데, 이는 플립북과 개념이 유사했다. 이 기계는 주로 해변에서 여성들이 옷을 벗거나 예술가의 모델로 활동하는 장면(대부분)을 보여주는 데 사용되었다. 영국에서는 최초이자 가장 유명한 소프트코어 릴 중 하나에서 이름을 따와 "집사가 본 것" 기계로 알려졌다.
그의 바이오그래프와의 관계는 1911년에 설명할 수 없게 끝났다. 딕슨은 말년을 잉글랜드 트위크넘에 있는 집에서 조용히 보냈다. 딕슨은 1935년 9월 28일 75세의 나이로 사망했다. 딕슨은 현대 영화 역사에 대한 공헌을 인정받지 못하고 사망했다. 이 누락은 고든 헨드릭스와 폴 스피어의 철저한 연구를 통해 많은 영화 프로젝트에 대한 그의 공헌의 전모가 밝혀지면서 수정되었다.
딕슨은 라이브 녹음으로 영화를 감독하고 아마도 출연한 최초의 인물이었다. 1894년 딕슨 실험 사운드 필름을 감독했다. 한 남자(아마도 딕슨)가 부분적으로 카메라에 잡히지 않는 축음기에 사용되는 메가폰에 바이올린으로 "캐빈 보이의 노래"를 연주했다. 이 영화는 최초의 키네토폰을 사용한 최초의 영화였으며, 이는 가장 초기의 사운드 영화에 사용된 최초의 장치였다.
님루드 렌즈(Nimrud lens)는 레어드 렌즈라고도 불리며, 기원전 8세기 암석 결정 조각으로 1850년 오스틴 헨리 레어드가 현대 이라크의 님루드에 있는 아시리아 궁전에서 발굴했다. 이것은 돋보기나 햇빛을 모아 불을 피우는 오목 렌즈로 사용되었을 수도 있고, 장식용 상감 세공 조각이었을 수도 있다.
렌즈는 약간 타원형이며 거칠게 연삭되었는데, 아마도 보석 세공 바퀴로 연마된 것으로 보인다. 평평한 면에서 약 떨어진 곳에 초점이 있고, 초점거리는 약 이다. 이는 3배 돋보기에 해당한다.
렌즈 표면에는 연마 과정에서 생긴 12개의 공동(空洞)이 있으며, 이는 원래 결정 안에 갇혀 있던 나프타 또는 다른 액체를 담고 있었을 것이다. 렌즈는 햇빛을 집중시킬 수 있다고 하지만, 초점은 완벽하지 않다. 렌즈는 천연 암석 결정으로 만들어졌기 때문에 시간이 지나도 재료가 크게 손상되지 않았다.
님루드 렌즈는 대영박물관에 전시되어 있다.
렌즈의 기능은 명확하지 않으며, 일부 저자들은 광학 렌즈로 사용되었다고 주장하고 다른 저자들은 순전히 장식적인 기능이었다고 주장한다.
아시리아 장인들은 복잡한 조각을 만들었으며, 그들의 작업에 돋보기를 사용했을 수 있다. 렌즈의 발견자는 아시리아 유물에서 렌즈의 도움을 받아 만들어졌을 것으로 추정되는 매우 작은 비문을 발견했다고 언급했다.
로마 대학교의 이탈리아 과학자 조반니 페티나토는 이 렌즈가 아시리아인이 광학망원경의 일부로 사용되었으며, 이것이 그들의 천문학 지식( 바빌로니아 천문학 참조)을 설명한다고 제안했다. 그러나 아시리아 고고학 전문가들은 렌즈의 광학적 품질이 충분히 유용하지 않았을 것이라며 회의적인 반응을 보였다. 고대 아시리아인들은 행성 토성을 뱀 고리에 둘러싸인 신으로 보았는데, 페티나토는 이것이 망원경으로 본 토성 고리에 대한 그들의 해석이라고 주장한다. 다른 전문가들은 뱀이 아시리아 신화에 자주 등장하며, 현존하는 많은 아시리아 천문학 기록에서 망원경에 대한 언급이 없다고 지적한다.
레어드의 책에 따르면, 그는 렌즈가 아마도 나무나 상아로 만들어진 물체의 법랑처럼 보이는 다른 유리 조각들 아래에 묻혀 있는 것을 발견했으며, 이 조각들은 이미 부식된 상태였다고 한다. 대영박물관 큐레이터의 기록에는 렌즈가 "가구 등에 사용되는 상감 세공 조각"으로 사용되었을 수 있으며, 아시리아인들이 렌즈를 광학적 특성(예: 확대, 망원경, 불 지피기)을 위해 사용했다는 증거는 없다고 제시한다.
비슷한 물건이 기원전 2000년경에 쓰여진 이시타르와 이즈두바르 서사시, 제4권 이즈두바르의 대관식에 언급되어 있으며, 10연은 다음과 같이 쓰여 있다.&lt;poem&gt;왕은 일어서서 성스러운 유리를 들고,
제단에 쌓인 기다리는 연료 더미 앞에서
태양에 비추니.
중심에 모인 광선—연료는 빛나고
둥근 불꽃으로 금빛이 되며 빠르게
제단 위로 피어오르며, 그들은 노래한다&lt;/poem&gt;
시장 통화주의()는 2008년 세계 금융 위기와 2021년~2023년 인플레이션 급등과 같은 수요충격을 완화하기 위한 목표로 중앙은행이 인플레이션, 실업 또는 기타 경제 활동 지표 대신 명목 GDP 수준 목표를 사용해야 한다고 주장하는 거시경제학 학파이다. 시장 통화주의자들은 낮은 이자율이 항상 완화된 통화 정책과 일치한다는 오류를 비판한다. 시장 통화주의자들은 재정 부양책이 보통 통화 정책에 의해 상쇄된다는 점을 지적하며 재정 부양책에 대해 회의적이다.
시장 통화주의자들은 합리적 기대가 정책에 중요하며, 시장이 밀턴 프리드먼이 주장한 "길고 가변적인 시차" 없이 미래 정책에 대한 기대 변화에 즉각적으로 반응한다는 두 가지 믿음 때문에 미래 명목 소득에 대한 시장 예측을 목표로 삼는 것을 선호한다. 전통적인 통화주의자들과는 대조적으로, 시장 통화주의자들은 통화량이나 금과 같은 일상재 가격이 개입의 최적 지침이라고 믿지 않는다. 시장 통화주의자들은 또한 새케인스학파가 이자율을 통화 정책의 주요 도구로 강조하는 것을 거부한다.
규칙 기반 정책.
시장 통화주의자들은 일반적으로 경제 안정성을 높일 것이라고 믿는 "규칙 기반" 정책을 지지한다. 시장 통화주의자들은 중앙은행이 명목 GDP 목표(예를 들어 평상시 연간 명목 GDP 성장률 5~6%)를 명확하게 표현하고, 중앙은행이 명목 GDP 선물 시장이 목표가 달성될 것이라고 예측할 때까지 정책 도구를 사용하여 명목 GDP를 조정할 것을 주장한다.
대안적으로, 중앙은행은 시장이 일을 하도록 내버려둘 수 있다. 은행은 명목 GDP 목표와 동일한 비율로 변동하는 가격으로 명목 GDP 선물 계약을 사고팔 것을 제안할 것이다. 투자자들은 명목 GDP 성장이 목표보다 높거나(낮을) 때 이익 기회를 볼 경우 거래를 시작할 것이다. 통화량과 이자율은 시장이 명목 GDP가 목표에 도달할 것으로 예상하는 지점까지 조정될 것이다. 이러한 "공개시장운영"(OMO)은 자동으로 통화량을 조이거나 풀고 이자율을 올리거나 내릴 것이다. 은행의 역할은 순수하게 수동적으로, 계약을 사고파는 것이다. 이는 은행이 이자율, 양적 완화 등을 사용하여 경제에 개입하는 다른 방법들을 부분적으로 또는 완전히 대체할 것이다. 브래드 드롱은 이 접근 방식에 반대하며, "연방준비제도 이사회는 최후의 대부자가 될 뿐만 아니라 최초의 대부자가 될 것이다"라고 썼다. 빌 울시는 이러한 선물 시장의 구조에 대한 몇 가지 대안을 제시하며, 연준이 선물 계약에 대한 고정 가격을 유지하고, 그 결과 발생하는 매도 또는 매수 포지션을 순 포지션과 일치시키기 위해 공개시장운영을 수행하고, 지급 준비율 변경과 같은 다른 전통적인 기술을 사용하는 접근 방식을 제안한다. 그는 또한 시장이 움직임에 따라 마진 계정 조정으로 인한 역효과를 방지하기 위해 개인 투자자들이 국채와 같은 증권만 사용하여 포지션을 담보로 제공할 것을 권장한다.
명목 소득 목표.
시장 통화주의자들은 명목 소득 목표가 최적의 통화 정책이라고 주장한다. 시장 통화주의자들은 이자율이나 통화 집계가 통화 정책의 좋은 지표가 될 수 있다는 점에 회의적이므로, 화폐 수요를 나타내기 위해 시장에 의존한다. 밀턴 프리드먼의 주장을 되풀이하며, 시장 통화주의자의 관점에서 낮은 이자율은 현재의 완화가 아닌 과거의 통화 긴축을 나타내는 지표이며, 따라서 현재 통화 정책의 지표가 될 수 없다. 통화 집계와 관련하여 그들은 유통 속도가 너무 변동성이 커서 단순한 본원 통화 증가는 화폐에 대한 시장 수요를 적절하게 충족시킬 수 없다고 믿는다. 대조적으로, 명목 소득 목표는 통화 정책이 목표를 달성하기에 충분히 완화되거나 긴축되도록 보장함으로써 유통 속도의 변동에 적응한다. 이 접근 방식은 이자율을 시장에 맡기면서도, 명목 GDP가 지정된 수준보다 빠르게 성장하도록 허용되지 않으므로 인플레이션 우려를 해결한다.
시장 통화주의자들은 명목 소득에 주의를 기울이지 않음으로써 연방준비제도 이사회 (Federal Reserve)가 실제로 미국 경제를 불안정하게 만들었다고 주장한다. 2008년 경기 침체 동안 명목 GDP는 추세보다 11% 하락했으며, 그 이후로 계속 그 수준에 머물렀다. 시장 통화주의자들은 명목 소득 목표를 명시적으로 따름으로써 통화 정책이 총수요 충격을 해결하는 데 매우 효과적일 것이라고 믿는다. 이 견해를 요약하며 디 이코노미스트는 다음과 같이 말했다. "만약 사람들이 중앙은행이 지출을 5% 성장 경로로 되돌릴 것이라고 기대한다면, 그들의 믿음이 그것을 달성하는 데 도움이 될 것이다. 기업들은 수입이 증가할 것이라고 확신하며 고용할 것이고, 사람들은 직업을 유지할 것이라고 확신하며 지갑을 열 것이다. 현금을 비축하는 사람들은 미래에 생산량이나 가격이 더 높아질 것이라는 것을 알기 때문에 그것을 소비하거나 투자할 것이다."
시장 통화주의자들은 경제가 유동성 함정에 빠졌을 때(단기 이자율이 0에 가까워질 때) 통화 정책이 대부분 무관하다는 기존의 통념을 거부하며, 대신 유동성 함정은 낮은 인플레이션보다는 낮은 명목 GDP 성장과 더 관련이 있다고 주장한다. 시장 통화주의자들은 양적 완화, 초과 은행 지급준비금에 이자를 지급하는 대신 수수료를 부과하는 것, 그리고 중앙은행이 명목 소득 목표에 공개적으로 전념하는 것과 같은 정책들이 함정에서 벗어날 수 있는 길을 제공할 수 있다고 주장한다. 이자율은 일본에서는 0에 도달했지만, 중국에서는 약한 디플레이션을 겪었을 때도 0에 도달하지 않았다. 명목 GDP 성장률(일본은 1993년 이후 거의 0에 가까웠지만, 중국은 1997년 아시아 금융 위기 동안에도 5%에서 10% 범위 아래로 떨어지지 않았다.)이 더 직접적인 결정 요인으로 간주된다.
시장 통화주의자들은 불환지폐를 발행하는 중앙은행이 경제가 유동성 함정에 빠졌을 때 명목 지출을 늘릴 수 없다는 전통적인 이론의 주장에 이의를 제기한다. 대신 그들은 중앙은행이 인플레이션율을 높여 통화를 "평가절하"하고 그 과정에서 명목 지출을 늘림으로써 명목 지출을 실제로 늘릴 수 있다고 주장한다.
시장 통화주의자들은 통화 정책을 만드는 비전통적인 방법이 성공할 수 있다고 주장해왔다. 디 이코노미스트는 시장 통화주의적 접근 방식이 "연방준비제도 이사회나 잉글랜드 은행이 지금까지 시도한 어떤 것보다 더 큰 규모의 '영웅적인' 자산 매입"을 포함할 수 있다고 설명한다. 그러나 "그때에도 사람들은 새로 발행된 돈을 쓰기를 거부하거나 은행들이 대출을 거부할 수도 있다"고 지적한다. 빌 울시와 같은 일부 시장 통화주의자들은 "연준이 은행 지급준비금에 수수료를 부과하여 은행들이 고객의 예금에 마이너스 이자율을 부과하도록 할 수 있다. 이는 사람들이 계좌에서 돈을 인출하면서 단순히 서랍을 채우는 역할을 할 수도 있다. 그러나 결국에는 통화를 비축하는 대신 그것을 지출하고 투자하여 가격을 올리고, 운이 좋으면 생산량을 늘릴 것이다"라고 제안했다.