shopkeeper/korean_wiki_content_only_120125 huggingface dataset:
차이콥스키는 1840년, 현재의 우드무르트 공화국에 해당하는 러시아 제국령 키로프 주의 작은 마을 봇킨스크에서 태어났다. 어려서부터 재능을 보인 차이콥스키는 5세에 피아노의 레슨을 받기 시작해, 3년도 지나지 않아 자신의 스승과 비슷할 수준으로 음악을 이해할 수 있게 되었다. 그러나 부모가 그의 음악 재능에 들이는 열정은 곧 식어버린다. 1850년에 차이콥스키의 부모는 그를 상트페테르부르크의 제국법률학교에 보내기로 결정한다. 귀족이나 상급 계급이 주로 다니는 학교가 아니었고, 이에 차이콥스키는 공무원으로서의 커리어를 걷기 시작한다. 최소 연령이 12세였기 때문에 차이콥스키는 상트페테르부르크에 위치한 제국법률학교의 예비학교 기숙사에 들어가게 되었다. 기숙사는 당시 가족들이 살던 알라파옙스크로부터 약 1,300킬로미터 떨어져 있었다. 수용 연령에 도달한 차이콥스키는 제국법률학교에 입학해, 7년간의 수습 과정을 밟기 시작했다.
학교에서 음악은 우선사항이 아니었지만, 차이콥스키는 다른 학생들과 함께 정기적으로 극장과 오페라하우스를 찾았다. 좋아하는 것은 조아키노 로시니, 빈첸초 벨리니, 주세페 베르디, 그리고 볼프강 아마데우스 모차르트의 작품이었다. 학교에는 피아노 제작자 프란츠 베이커가 음악 수업을 맡기 위해 때때로 방문했다. 차이콥스키가 이때 받은 교육이 그가 받은 유일한 정식적 음악 지도였다. 1855년부터, 그의 아버지 일리야 차이콥스키는 자신의 아들이 독일 뉘른베르크 출신의 저명한 피아노 지도자인 루돌프 쿤딩거의 지도를 받을 수 있도록 지원한다. 쿤딩거에게 자식이 음악 분야에서의 커리어를 쌓을 수 있을지에 대해 묻자, 그는 표트르가 뛰어난 작곡가는 커녕 연주자가 될 만한 자질도 보이지 않는다고 답했다. 차이콥스키가 수습 과정을 마치자, 아버지는 그에게 법무부의 직에 지원하라고 했다.
1859년 5월 25일에 졸업한 차이콥스키는 유명무실한 참사관으로 취임했는데, 이는 공무원 계급에서 낮은 수준의 직이었다. 6월 15일에는 상트페테르부르크의 법무부에 등용되었다. 6개월 후에는 조수, 그로부터 두 달 후에는 계장으로 승진한다. 이후 3년 간의 공무원 생활 동안은 이 직책에 머무르게 된다.
1861년, 차이콥스키는 러시아 음악협회가 주최하는 니콜라이 자렘바의 음악이론 강좌를 듣게 되고, 1년 후 자렘바를 따라 상트페테르부르크 음악원에 입학한다. 그는 마음 속으로 "공무원이 아닌 음악가가 될 운명이라고 자기 자신이 확신할 수 있을 때까지" 관직을 그만두지 않기로 한다. 1862년부터 1865년에 걸쳐 자렘바의 밑에서 화성과 대위법, 푸가를 배웠고, 루빈슈타인에게는 관현악법과 작곡의 지도를 받았다. 1863년에는 결국 공무원을 그만두고 음악 공부에 전력을 쏟게 되었으며, 1865년 12월에는 떳떳하게 졸업을 맞이한다.
1855년 성탄절 즈음, 두 명의 인물이 글린카를 방문한다. 한 명은 유복한 러시아의 아마추어 비평가인 알렉산드로 울리비셰프였고, 다른 한 명은 18살의 밀리 발라키레프였다. 발라키레프는 당시 훌륭한 피아니스트가 되기 위한 길을 걷고 있었는데, '차르에게 바친 목숨'에서의 주제를 바탕으로 한 환상곡을 글린카 앞에서 연주해 보였다. 글린카는 이에 놀라움과 흡족함을 표하면서, 발라키레프를 유망한 음악가가 될 재목이라며 칭찬했다.
1856년, 발라키레프와 러시아 예술의 애국주의적 지침에 대한 지지를 공언하던 비평가 블라디미르 스타소프가 젊은 작곡가를 모아, 그들을 통해 사상을 확산시키고 지지자를 늘리는 활동을 개시하였다. 같은 해 이에 최초로 합류했던 사람이 보루 건축을 담당하는 장교였던 체바리 큐이였다. 1857년에는 프레오바젠스키 호위병이었던 모데스트 무소륵스키가, 1861년에는 해군사관생도였던 니콜라이 림스키코르사코프가, 그리고 1861년에는 화학자 알렉산더 보로딘이 합류하였다.
발라키레프, 보로딘, 큐이, 무소륵스키와 림스키코르사코프는 남는 시간을 이용해 작곡을 하였고, 1862년 시점에 최연소자였던 림스키 코르사코프가 18세, 최연장자였던 볼로딘도 아직 28세로, 다섯 명 전원이 젊은 청년층에 속했다. 또 이 5인은 독학으로 음악을 공부했으며, 음악기법 중에서도 전통적인 것, 그리고 틀에 박힌 것을 의식적으로 피해 나갔다. 스타소프가 그들의 음악에 관한 논평을 적은 이래로 이 다섯 명은 "'쿠치카" (кучка)'라고 불리게 되었으며, 이는 '5인조'라고 해석된다. 스타소프는 평론에 다음과 같이 썼다. "작지만 이미 강력한 이 "모구차야 쿠치카(Могучая кучка)"가 겸비한, 이토록 풍부한 시적 감수성, 감정, 재능과 가능성을 영원히 청중이 기억할 수 있게끔 신이 허락해 주시기를." "모구차야 쿠치카"는 '작지만 강한 무리'를 뜻하며 이 용어가 고착화되었지만, 스타소프는 일반적인 지면에서 그들을 '신러시아 악파'라고 지칭하기도 했다.
이 단체의 목적은 글린카의 남긴 발자취 위에 독립적인 러시아의 음악을 창조해 나가는 것이었다. '애국적 성격'을 위해 분투하면서도 '오리엔탈한' 선율에 이끌렸으며, 음악 자체보다는 줄거리가 있는 표제 음악을 선호하였다. 즉, 교향곡, 협주곡이나 실내악곡보다 교향시나 교향시와 비슷한 음악에 무게를 두었다는 것이다. 이러한 러시아 스타일의 클래식 음악을 만들기 위해, 스타소프는 5인조가 가진 네 가지 성격을 서술하였다. 첫 번째는 학문주의와 고정적인 서구 형식의 작곡 방식에 대한 거부였다. 두 번째는 러시아 제국 내의 동양 국가들의 음악 요소를 결합시키는 것이었으며, 이는 후에 음악적 오리엔탈리즘이라는 용어로 정립되어 알려지게 된다. 세 번째는 음악에 대한 진보적이고 학문적이지 않은 자세로 음악에 접근하는 것이었다. 마지막 네 번째는 민요의 작곡 기법을 사용하는 것이었다. 이상의 네 성격을 통해 5인조는 동시대에 활동한 '무국적(無國籍)'인 작곡을 하는 진영과 자신들을 차별화하게 된다.
루빈스타인과 음악원.
유명한 피아니스트였던 안톤 루빈슈타인은 1858년 귀국하기 전까지 러시아를 떠나 서유럽과 중부 유럽에서 살면서 연주와 작곡 활동을 해 나갔다. 파리, 베를린, 라이프치히와 같은 도시의 음악원을 방문한 그는, 러시아의 음악계가 불모지와 같다는 것을 깨닫는다. 서유럽은 당시 굉장히 화려한 음악계를 자랑했는데, 작곡가들은 존경을 받았으며 음악가는 자신의 예술에 진심으로 몰두하고 있었다. 그는 이러한 서유럽의 음악계를 이상향으로 생각하며, 1858년 귀국 전 러시아에 음악원을 설립하는 안을 떠올렸으며, 구상의 실현을 도와줄 유력자들의 관심을 끄는 데까지 이르렀다.
루빈슈타인은 1859년에 러시아 음악협회를 창설해 첫 발을 내딛게 된다. 협회의 목적은 러시아인에게 음악 교육을 제공하고, 그들의 음악적 교양을 양성하며 각각이 생활하는 지역에서 각자의 개능을 개발하는 데에 있었다. 협회는 최우선 항목으로 대중이 자국 작곡가의 음악을 접할 수 있도록 하였다. 방대한 양의 서유럽 음악에 더해, 루빈슈타인의 지휘에 의해 무소륵스키와 큐이의 작품이 러시아 음악협회에서 초연되었다. 협회의 첫 연주회로부터 수 주 후, 루빈슈타인은 누구나 수강할 수 있는 음악교실을 개최한다. 이 교실을 향한 관심은 나날이 높아져 갔으며 1862년에는 루빈슈타인이 상트페테르부르크 음악원을 개교하기에 이른다.
음악학자인 프란시스 마스에 따르면, 루빈슈타인의 예술성은 비난할 틈이 없을 정도의 완벽성을 보였다. 그는 러시아의 음악계를 개혁하여 진보시키기 위한 분투를 이어나갔다. 그러나 그의 음악 취향은 보수적이었는데, 하이든, 모차르트, 베토벤 등의 고전주의 작곡가부터 쇼팽까지의 초기 낭만주의를 선호했으며 리스트, 바그너 등에는 흥미가 없었다. 새로운 음악 사상들에 대해서 회의적이었으며, 애국주의에서 음악이 차지하는 역할에 대한 생각도 마찬가지였다. 루빈슈타인은 국가 특유의 음악이 민요와 민족 무도에만 존재하는 것으로 보고, 대규모 작품 - 특히 오페라에 국가 특유의 음악이 들어갈 여지는 없다고 보았다. 공격을 받은 루빈슈타인은 무반응으로 일관했다. 강의나 연주회가 언제나 흥행했기 때문에, 대응이 필요하지 않다고 느꼈던 것이다. 그는 본인의 학생들에게도 어떠한 한 진영을 택하는 것을 금지시켰다.
차이콥스키와 5인조의 교류.
5인조가 언론을 통해 반(反) 루빈슈타인 운동을 전개해 나가던 중, 차이콥스키는 자신이 스승인 루빈슈타인 만큼이나 비난의 대상이 되고 있다는 것을 깨닫는다. 큐이는 차이콥스키가 졸업 작품으로 작곡한 칸타타의 연주평에 다음과 같이 적으며 차이콥스키를 깎아내렸다. "아주 시시하다. (중략) 만약 그에게 조금이라도 재능이 있었다면 (중략) 틀림없이 악곡 중의 어딘가에 음악원이 채운 자물쇠가 부수어져 있었을 것이다" 예민한 차이콥스키에게 이 비판은 굉장한 타격을 주었다. 이후 차이콥스키와 발레키레프가 타협을 이루게 되면서 궁극적으로 정전 상태가 되었고, 최종적으로는 남은 4인과도 교우관계를 맺게 된다. 발라키레프와 차이콥스키의 협력관계의 산물이 환상서곡 '로미오와 줄리엣'이다. 5인조는 이 작품을 받아들였으며, 차기작인 차이콥스키의 교향서곡 2번 '작은 러시아'를 열광적으로 환영하였다. 이 교향곡에는 우크라이나민요가 인용되어 있으며, 초판에는 5인조가 그들의 작품에서 사용했던 것과 비슷한 작곡기법이 여러 개 이용되고 있었다. 스타소프는 셰익스피어의 '템페스트'를 주제로 할 것을 차이콥스키에 제안했고, 이로써 환상서곡 '템페스트'가 작곡되었다. 수년간의 공백 기간 이후, 발라키레프는 다시 차이콥스키의 창작 생활에 모습을 드러낸다. 그렇게 해서 완성된 것이 조지·고든·바이런의 극시 '맨프레드'를 토대로, 스타소프가 저술해 발라키레프가 제공한 줄거리에 따라서 작곡된 '맨프레드 교향곡'이다. 그러나 전체적으로 보면 차이콥스키는 독립적 창작의 길을 이어나갔으며, 애국주의와 전통주의의 음악가들의 사이에서 중도적 자세를 취했다.
밀리 발라키레프.
첫 서신 교환.
1867년에 루빈스타인은 음악원의 악장직을 자렘바에게 양도한다. 같은 해 러시아 음악협회의 지휘자직도 그만두었으며, 발레키레프가 후임으로 지명되었다. 차이콥스키는 당시 이미 오페라 '지방관장'의 곡인 '성격적 춤("Characteristic Dances")'을 작곡해 협회에 제공하겠다고 약속한 상태였다. 그는 수기 악보를 제출하면서 발라키레프 앞으로 메세지를 덧붙여 썼다. 아마도 칸타타에 대한 큐이의 혹평을 조금 염두에 두었을 것으로 추정되는데, 전언은 「춤」은 연주해서는 안 된다고 제언을 해 주었으면 하는 요망으로 마무리되어 있었다.
당시 러시아 5인조는 뿔뿔이 흩어지고 있었다. 무소륵스키와 림스키코르사코프는 발라키레프의 영향 하에서 답답함을 느끼고, 작곡가로서 각자의 방향으로 나아가게 되었다. 발라키레프는 차이콥스키가 자신의 지도 하에 들어올 가능성을 느끼고 있었을지도 모른다. 그는 상트페테르부르크에서 보낸 답장에서, 자신의 의견을 대면으로 길게 설명해 자신의 요점을 강조하고 싶었지만, 대신 "온전한 솔직함으로" 그의 답장을 적어 내려가고 있으며, 능숙한 아첨을 곁들여 차이코프스키가 "완전한 예술가"라는 것을 느꼈고 다가오는 모스크바 여행에서 그와 이 작품에 대해 논의하기를 기대한다고 적었다.
이 편지는 향후 2년에 걸친 차이콥스키와 발레키레프의 관계를 정의하는 것이었다. 1869년에 차이콥스키는 28세의 나이로 모스크바 음악원의 교수로 부임한다. 첫 교향곡과 오페라 한 편을 완성시킨 그는 다음으로 '운명'이라는 제목의 교향시 작곡에 착수했다. 모스크바에서 니콜라이 루빈스타인이 지휘한 '운명'의 초연에 만족한 차이콥스키는, 이 곡을 발라키레프에게 공헌하고 그에게 악보를 보내 해당 곡을 상트페테르부르크에서 지휘해 달라고 의뢰하였다. 그러나 이 곡은 상트페테르부르크에서 미온적인 반응을 얻는 데에 그쳤다. 발라키레프는 차이콥스키에게 '운명'의 곡 중 어느 부분에서 약점을 느꼈는지를 편지에 상세히 적으면서, 동시에 약간의 격려의 말을 덧붙였다. 또한 발라키레프는 자신에게 악곡이 공헌된 것을 두고 "당신의 배려의 표시로 나에게는 귀중한 것이다 - 그리고 당신에게 큰 끌림을 느낀다"라고 언급했다. 엄격한 자기비판의 자세를 가져왔던 차이콥스키는 이 글 속에 숨겨진 진의를 간과하지 않았다. 그는 발레키레프의 비판을 수용했고 이후 둘은 계속 연락을 주고받았지만, 한편으로 차이콥스키는 '운명'의 악보를 파기하기에 이른다.
"로미오와 줄리엣"의 작곡.
발라키레프의 압제적인 태도는 차이콥스키와의 관계를 때때로 악화시켰으나, 둘은 서로의 역량을 인정했다. 갈등이 발생하기는 했지만 발라키레프는 차이콥스키가 작품을 몇번이고 다시 쓰도록 설득할 수 있는 유일한 인물이었고, 실제로 발라키레프는 '로미오와 줄리엣'의 작곡 과정 중 차이콥스키에게 여러 번 수정을 요청했다. 차이콥스키는 발라키레프의 제안을 받아들여, 발라키레프가 베토벤의 연주 서곡을 본떠서 작곡한 소나타 형식의 비극적 서곡 '리어 왕'을 바탕으로 작품을 만들었다. 작품의 줄거리를 중심적 갈등 하나로 줄이고, 소나타 형식의 이부 구조로 선율을 제시한 것은 차이콥스키의 생각이었다. 그러나 오늘날 알려진 음악에서 그 줄거리가 반영된 것은 두 번의 대대적인 수정을 거친 후의 일이었다. 발라키레프는 차이콥스키가 송부한 초기 원고의 다수를 파기하고, 악보는 둘의 사이의 활발한 의견과 함께 모스크바와 상트페테르부르크의 사이를 반복해서 오갔다.
차이콥스키는 발라키에프의 조언 중 몇 개만을 받아들인 후, 1870년 3월 16일에 니콜라이 루빈스타인이 첫 판본을 초연하도록 허락한다. 결과는 참담함 그 자체였다. 이 실패가 뼈에 사무친 차이콥스키는 발라키레프의 비판을 마음 속에 새기게 된다. 그는 자신이 음악원에서 학습한 지식의 틀을 극복하고자 곡의 대부분을 다시 작성하였고, 결과적으로 오늘날까지 전해지고 있는 판본이 완성되었다. '로미오와 줄리엣'으로 차이콥스키는 처음으로 국내외에서의 갈채를 받게 되었고, 5인조도 본작에 무조건적인 찬의를 표했다. 작품 내의 '사랑의 주제'를 들은 스타소프는 차이콥스키와 5인조에게 "당신들은 예로부터 5인이었지만, 이제는 6인이 되었다."라고 고했다. 5인조는 이 작품에 굉장히 크게 열광했는데, 그들은 모일 때마다 발라키레프에게 "로미오와 줄리엣'을 피아노로 연주해달라고 조를 정도였다. 발라키예프는 곡을 너무도 많이 반복해 연주한 나머지, 악보를 보지 않고도 기억으로 연주해 낼 정도였다.
차이콥스키의 전기 작가 로렌스 핸슨과 엘리자베스 핸슨을 비롯한 몇 평론가들은, 1862년에 차이콥스키가 음악원에 입학하지 않고 발라키레프의 모임에 합류했더라면 어떻게 되었을지에 대해 궁금해하기도 했다. 이들은 발라키레프가 차이콥스키에게 압력을 가해 영감을 주기 전까지 "로미오와 줄리엣"을 작곡할 수 없었다는 사실을 증거로 들면서, 차이콥스키가 발라키레프의 아래에서 더 빠르게 어엿한 작곡가가 되었을지도 모른다고 보았다. 그러나 장기적 관점에서 차이콥스키가 어떻게 성장했을 것인지는 다른 문제이다. 관현악법 등 그가 사용했던 음악적 기법의 다수는 음악원의 기초강의에서 철저하게 학습한 대위법, 화성, 음악이론의 산물이다. 이 과정이 없었다면, 후의 위대한 작품군을 써낼 만한 능력이 키워지지 않았을 수도 있기 때문이다.
니콜라이 림스키코르사코프.
1871년, 니콜라이 자렘바가 상트페테르부르크 음악원의 악장직을 사퇴한다. 후임인 미하일 아잔쳅스키는 보다 진보적인 음악관을 가지고 있던 인물로, 음악원 교육을 일신할 신선한 활력을 원했다. 따라서 그는 림스키코르사코프에게 실용 작곡과 악기법의 교수직과 함께 관현악 강좌의 지도역을 제안한다. 예로부터 매우 강경하게 아카데미즘에 저항해 온 발라키레프는, 적 진영의 중심에 아군을 배치하는 것이 이득이 될지도 모른다고 생각하면서 림스키코르사코프가 제안을 받아들이도록 격려했다.
그럼에도 불구하고, 취임 당시 림스키코르사코프는 작곡가로서의 자신이 가진 기술적인 약점을 절감하게 되었다. 그는 후에 "자신은 애호가였을 뿐 아무것도 알지 못했다"고 기록했다. 이에 더해 오페라 "부스코프의 딸"을 완성하면서 창조적 절벽(dead-end, 슬럼프)에 마주했고, 확실한 음악기법을 배우는 것만이 작곡을 계속할 수 있는 유일한 길이라는 것을 깨달았다. 이에 그는 차이콥스키의 조언과 지도를 받게 되었다. 림스키코르사코프가 음악교육에 대한 태도를 번복해 열의를 가지고 자습을 시작하면서, 애국주의를 지지하던 그의 동료들은 러시아의 유산을 버리고 푸가나 소나타를 작곡한다며 그를 비난했다. 한편, 차이콥스키는 도의적으로 그를 지원해 나갔다. 그는 림스키코르사코프의 작업을 전면적으로 칭찬하고, 림스키코르사코프의 예술에 대한 겸허함과 강한 개성에 감탄했다.
림스키코르사코프가 음악원에서 근무하기 전이었던 1868년 3월, 차이콥스키는 그의 '세르비아 환상곡'에 대한 평론을 썼다. 이 작품을 고찰하면서, 차이콥스키는 당시까지 림스키코르사코프의 작품 중 유일하게 들어 본 적이 있었던 교향곡 1번과 비교하여 다음과 같이 서술했다. "이 매력적인 관현악법 (중략) 구조적 새로움, 그리고 무엇보다도 (중략) 순수하게 러시아적 색채를 가진 화성진행의 신선함(중략)이 바로 림스키코르사코프 씨의 비범한 교향악 재능을 보여주고 있다." 차이콥스키의 평은 발라키레프 파의 관심을 살 만한 단어들로 잘 작성되었고, 실제로 5인조로부터 좋은 반응을 얻었다. 다음 달 그는 상트페테르부르크에 있는 발라키레프의 저택을 방문해 러시아 5인조의 나머지 멤버들과도 인사를 나누게 된다. 후에 림스키코르사코프는 다음과 같이 회고했다.음악원의 제자였던 차이콥스키는, 우리 동료들에게 오만한 것까지는 아니지만 상당히 태만한 태도로 보였다. 또 그가 상트페테르부르크에서 떨어져 있었기에 개인적으로 친분을 쌓는 것은 불가능했다. (중략) 차이콥스키와 대화를 나누어 보니 그는 유쾌하고 동정심이 있는 사람이었고, 거드름을 피우지 않았으며 항상 겉과 속이 다르지 않고 성의 있는 화술을 터득하고 있었다. 처음 만난 저녁 차이콥스키는 발라키레프의 요구에 응해 그의 사단조 교향곡(교향곡 제1번)의 제1악장을 쳐서 들려주었는데, 이는 우리의 취향에 잘 맞았다. 차이콥스키의 음악원에서 받았던 훈련이 여전히 그와 우리의 사이에 서 있는 무시할 수 없는 벽이었지만, 이전부터 그에 대해 가지고 있던 우리의 생각은 변화했고, 그에게 더 공감할 수 있게 되었다.
림스키코르사코프는 "차이콥스키는 상트페트르부르크를 방문했을 때에 발라키레프의 저택에 얼굴을 비추는 것이 보통이었고, 우리도 그를 만날 수 있었다"고 덧붙였다. 그러나, 차이콥스키는 5인조나 전통주의자들로부터 자신의 음악이 수용되기를 바라면서도, 양 진영으로부터 지리적으로 떨어져 있는 모스크바에 거처해 독립을 유지하며 독자적 방향성을 찾아내는 것이 필요했다. 이는 특히 림스키코르사코프가, 차이콥스키가 음악원에서 받은 훈련을 지적하며 '무시할 수 없는 벽'이라고 쓴 것, 그리고 안톤 루빈스타인이 차이콥스키가 위대한 서구 거장의 선례에서 너무 멀리 벗어나고 있다고 느꼈던 것에 비추어 보면 옳은 일이었다. 차이콥스키는 음악에 대한 새로운 태도와 양식을 새로운 활동의 원천으로 삼음으로써 작곡가로서의 지속적인 성장을 도모할 수 있었다. 동생인 모데스트는 자신의 형이 러시아 5인조의 일부 작품이 지닌 "힘과 활기"에 감명을 받았다고 기록했다. 그러나 매우 균형 잡힌 인물이었던 차이콥스키는 자렘바와 루빈스타인이 소중히 했던 '최고의 음악이나 가치'를 완전히 거부할 수도 없었다. 모데스트의 의견으로는, 차이콥스키와 상트페테르부르크 파의 관계성은 "두 우호적인 이웃 나라의 간의 상태"를 닮았다고 비유했다. 그는 그들이 "같은 선상에서 만날 수 있도록 조심스럽게 준비하면서도, 질투심이 그들 각각의 이해관계를 보호하고 있다"고 보았다.
스타소프와 "작은 러시아" 교향곡.
차이콥스키는 1873년 1월 7일, 상트페테르부르크에서 림스키코르사코프의 집에서 열린 모임에서 교향곡 2번 《소러시아》의 피날레를 공식 초연 전에 연주했다. 동생 모데스트 차이콥스키(Modest Tchaikovsky)에게 보낸 편지에서,"[그] 자리에서 모든 사람들이 나를 거의 찢어버릴 듯한 열광을 보였다. 그리고 마담 림스카야-코르사코바는 눈물을 흘리며 이 곡을 피아노 연탄곡으로 편곡하게 해달라고 간청했다."라고 적었다.
마담 림스카야-코르사코바는 유명한 피아니스트이자 작곡가, 편곡자로서, 5인조의 다른 작곡가들의 작품뿐만 아니라, 남편 림스키코르사코프와 차이콥스키의 《로미오와 줄리엣》을 포함한 여러 작품을 편곡한 경력이 있었다.
이 자리에는 알렉산드르 보로딘도 참석했다. 또한 러시아 음악 평론가 블라디미르 스타소프(Vladimir Stasov)도 자리에 있었는데, 그는 차이콥스키의 연주에 감명을 받아 작곡가에게 다음 작품으로 어떤 곡을 쓸 계획인지 물었다. 이후 차이콥스키는 스타소프의 영향을 받아 《교향시 "폭풍(The Tempest)"》을 작곡했다.
《소러시아》 교향곡(교향곡 2번)이 러시아 5인조의 지지를 얻은 이유는, 단순히 차이콥스키가 우크라이나 민요를 선율적 재료로 사용했기 때문만이 아니었다. 특히 제1악장과 제4악장에서, 그는 러시아 민요의 독특한 특성이 교향곡 형식을 결정짓도록 허용했다. 이는 5인조가 개별적으로나 집단적으로 추구하던 목표와 일치하는 것이었다. 그러나 차이콥스키는 음악원에서 정통 서양식 교육을 받은 작곡가였기에, 이러한 민속적 요소를 더욱 길고 치밀하게 발전시킬 수 있었으며, 결과적으로 쿠치카의 다른 동료들보다 더욱 응집력 있는 작품을 만들어낼 수 있었다.
이러한 비교가 다소 불공정해 보일 수도 있지만, 차이콥스키 연구자인 데이비드 브라운(David Brown)은 《소러시아》의 피날레를 무소르그스키의 《전람회의 그림》 중 〈키예프의 대문〉과 비교하며, 만약 무소르그스키가 차이콥스키와 같은 학문적 교육을 받았다면, 더욱 체계적이고 발전된 형식으로 완성할 수 있었을 것이라고 지적한 바 있다.
백일헌로(Baegilheon-ro)는 충청남도 논산시 부적면 마구평삼거리에서 논산시 상월면 신충교차로를 잇는 도로이다.
김금희(, 1979년~)는 중국의 작가이다. 중국에 거주하는 조선족이며, 금희라는 필명으로 활동하면서 주로 한국어로 된 글을 쓴다.
글은 중국에 거주하는 조선족으로서의 정체성 문제와 경험에 대한 주제의 글을 주로 다루며, 2007년 단편소설 《개불》로 윤동주 신인문학상을 수상하며 활동을 시작하고 2014년에는 북한이탈주민에 대해 다룬 단편 소설 《옥화》를 통해 한국에서도 인지도를 얻었다.
단편집 《세상에 없는 나의 집》으로 백신애 문학상, 신동엽문학상을 받았다.
한대원(, 1960년 10월~)은 중국의 헌법 교수이자, 중국 인민 대학 법학대학원 학장, 중국헌법학회 회장이다.
강경산(, 1936년 2월~2021년 6월 27일)은 중국의 항공우주공학자이다. 중국과학원 우주과학 및 응용연구센터 소장, 중국 달 탐사 프로그램의 수석 설계자직을 지냈다.
에어 하키(Air hockey)는 두 명의 상대 선수가 두 개의 휴대용 디스크("망치")와 가벼운 플라스틱 퍽을 써서 저마찰 탁자에서 서로 골을 넣는 탁구와 유사한 탁상 스포츠이다.
이 게임을 다룬 PC게임으로 셔플퍽 카페(shufflepuck cafe)라는 게임이 있다. 1989년 나온 상당한 고전 작품인데, 상대 플레이어들이 각각 특유의 패턴이 있는 게 특징이다.
NCAHP (North Carolina Air Hockey Players) website
최인덕(崔仁德, 1920년~2003년 8월 31일)은 조선민주주의인민공화국의 정치인이자 조선로동당 중앙위원회 위원, 조선인민군 장교였다.
1920년 일본 통치하의 함경북도 온성에서 태어났다. 일제강점기에는 빨치산저항세력, 김일성대사, 중대장으로 활동하였다. 1946년 6월 철도근위대 창립자 중 한 명이었다. 그 후 보병 독립 여단 포병 사령관을 역임했다. 1950년 6.25 전쟁이 발발하자 제5연대장을 역임했다. 1967년 11월 제4기 최고인민회의 대의원으로 선출되었다. 1970년 10월 중장으로 임명되어 공화국영웅 칭호를 받았다. 1970년 11월 중앙위원회 위원이 되었다. 1972년 9월 지역구 사령관으로 임명되었다. 1972년 12월 제5기 최고인민회의 대의원으로 선출되었다. 1975년 7월 제1군단장으로 임명됐다. 1977년 11월 제6기 최고인민회의 대의원으로 선출되었다. 1978년 9월에는 진급하여 함흥지구사령관으로 임명되었다. 그는 1980년 10월에 열린 조선로동당 제6차 대회에서 제6기 중앙위원회 정위원(투표권 있는)으로 임명되었다. 1982년 2월 최고인민회의 제7기 소집위원으로 선출되었다. 그해 4월 김일성군사종합대학 총장이 되었다. 1986년 11월 최고인민회의 제8기 대의원, 1990년 제9기 대의원, 1998년 9월 604구 제10기 대의원에 당선되었다. 1992년 4월 20일 다시 한번 공화국 영웅 훈장을 수여받고 차수 (군사)로 임명되었다.
김철(金哲, 1960년경 출생)은 조선인민군에서 차관으로 근무했다. 그는 김정일 애도 기간에 '음주와 방탕' 혐의로 화려한 방식으로 숙청되고 처형된 것으로 알려졌다. 대한민국 언론은 그가 총살된 것이 아니라 박격포 포격에 의해 폭발했다고 보도했다. 그러나 포린 폴리시는 이러한 주장이 아마도 가십에서 유래했을 가능성이 높다고 보고 북한 엘리트들의 폭력적인 죽음에 대한 이야기가 '과장'되는 경향이 있다고 지적했다.
김철은 김정은 집권 과정에서 숙청된 당·군·정 간부 14명 중 한 명이다.
한성렬(1954년 6월 17일~2019년 2월 19일)은 조선민주주의인민공화국의 전 외무성 부상이다.
1954년 북한에서 태어났으며, 김일성종합대학 정치경제학과를 졸업하였다.
외무성에 입부한 이후 외무성 북미과, 군축평화연구소 등에서 근무하였다. 1993년에 유엔 주재 북한대표부 공사로 근무하였으며, 1997년에는 외무성 미주국 부국장을 역임하였다. 그는 2002년부터 2006년까지 유엔 주재 북한 대표부 차석대사를 역임하였으며, 제4차 및 5차 6자회담에 북측 대표로 나오기도 하였다.
주유엔 북한대표부 차석대사 시절, 그는 당시 빌 리처드슨 주지사를 만나기 위해 뉴멕시코주를 방문한 적이 있으며, 북한과 미국은 미수교국이였기 때문에 한성렬 공사는 뉴멕시코 방문 신청서를 별도로 작성해야 했다.
2015년 2월 북한 외무성 북미국 국장으로 임명되었으며, 2016년에는 외무성 부상으로 승진하여, 미국 담당 부상직을 지냈다.
숙청설.
대한민국에서는 한성렬이 간부급 외무성 간부 5명과 함께 혁명가라는 이유로 처벌을 받고, 현재 함경남도 군덕광산에서 사상훈련을 받고 있다는 보도가 있다. 아울러, 통일부가 발간한 2019년 북한인명록에서도 그의 이름이 삭제됐다. 그가 몰락한 이유는 자신이 김정은 국무위원장에게 제출한 북미 정상회담 제안으로 인해 비난을 받았고, 2013년에 숙청된 장성택 사건에 한성렬의 친인척들이 연루됐기 때문인 것으로 추측된다.
2024년 7월 중순에 탈북한 리일규 참사에 따르면, 미국 간첩이라는 누명을 쓰고 강건종합군관학교에서 총살되었다고 한다.
오타이산(, )은 일본의 의약품 제조회사이다. 도쿄도 분쿄구에 본사가 있다. 사명과 동일한 위장약인 오타이산이 유명하다.
김채욱은 조선로동당 중앙위원회 정치국 위원을 역임한 조선민주주의인민공화국의 정치인이다.
1946년 8월 30일 조선로동당 제1기 중앙위원회 위원으로 선출되었다. 그는 1948년 8월 1948년 최고인민회의 대의원 선거에서 북한 최고인민회의 제1기 의원으로 당선됐다.
코와()은 일본의 무역 회사이다. 무역 회사 기능 외에도 제조 업체의 기능을 결합한 것을 특징으로 하고 있다.
코와는 코와그룹의 총괄회사로, 그룹 내에 형제회사로서 코와보가 있다. 사업부는 상사 부문과 메이커 부문이 있으며, 상사 부문은 섬유, 기계, 건축 자재, 선박, 광물 자원, 화약품 원료, 생활 관련 물자의 무역업을 하며, 메이커 부문은 의약품, 의료기기, 광학기기, 에너지 절약 관련 제품의 제조를 각각 운영한다.
캬베진()이라는 위장약 또한 잘 알려져 있다.
제데옹 칭고마 칼룰루 캬텡와(, 1997년 8월 29일 ~ )는 키프로스 클럽 아리스 리마솔에서 라이트백으로 뛰는 콩고 민주 공화국의 축구 선수이다. 프랑스에서 태어난 그는 콩고 민주 공화국 국가대표팀에서 뛰고 있다.
칼룰루는 프랑스 리옹 8구에서 태어났고, 혈통은 콩고 민주 공화국이다. 그의 아버지는 벨기에령 콩고 카빔바에서, 어머니는 콩고 공화국 리카시에서 태어났다. 그는 부모님의 귀화로 인해 2000년 12월 26일에 프랑스 국적을 얻었다.
리옹의 유소년 팀인 칼룰루는 2017년 4월 19일, 구단과 첫 프로 계약을 체결했다. 부르캉브레스에서 한 시즌을 임대한 후, 칼룰루는 2019년 7월 24일, 아작시오와 계약했다. 2019년 8월 13일, 그는 4-1로 이긴 발랑시엔와의 쿠프 드 라 리그 경기에서 아작시오 데뷔 전을 치렀다.
2022년 6월 3일, 칼룰루는 로리앙과 4년 계약을 맺었다.
2025년 8월 18일, 칼룰루는 키프로스의 아리스 리마솔과 3년 계약을 체결했다.
2020년 9월 22일, 칼룰루는 콩고 민주 공화국에 소집되었다. 2020년 10월 13일, 그는 모로코와의 1-1 친선 경기에서 콩고 민주 공화국 국가대표팀으로 합류해 데뷔했다.
2023년 12월 27일, 그는 세바스티앵 드사브르가 선정한 24명의 콩고 민주 공화국 선수 명단에서 2023년 아프리카 네이션스컵에 출전할 선수로 선정되었다.
칼룰루는 축구 선수 알도 칼룰루와 피에르 칼룰루의 형제이다.
니치반()은 일본의 테이프 제조사이다. 셀로판 테이프, 마스킹 테이프, 의약품인 로이히쓰보코() 등의 제조 및 판매 등을 주요 사업으로 하고 있다.
히사미쓰 제약(, )은 일본의 의약품 제조회사이다. 사가현 도스시에 본사가 있다. 소염진통제 사론파스()가 잘 알려져 있다.
염은현(廉殷鉉, 1914년 2월 22일~1999년 1월 19일)는 한국의 농구 선수이다.
1936년 베를린 올림픽에 일본 대표 선수로 출전했으며, 해방 이후에는 대한민국의 대학에서 서양사를 가르쳤다.
중앙로(中央路, Jungang-ro)는 충청남도 논산시 은진면에서 논산시 광석면 대교앞교차로를 잇는 충청남도 논산시의 도로이다.
정영호(鄭永鎬, 1934년 11월 3일~ 2017년 4월 7일)는 대한민국의 역사가이다.
단국대학교 석좌교수 및 석주선기념박물관 관장, 한국미술사학회 회장직을 지냈다.
유리 뮐더르(, 1969년 3월 23일, 브뤼셀 ~)는 전직 축구 선수이자 감독으로, 현역 선수 시절에 스트라이커로 활약했다.
뮐더르는 벨기에 브뤼셀 태생이다. 전 아약스와 안데를레흐트의 선수였던 얀 뮐더르의 아들로, 뷔쉼과 아약스를 거치며 축구를 시작했다. 2년 동안 아마추어 무대에서 뛰던 그는 21세에 트벤터 소속으로 프로 신고식을 치렀다. 그의 현역 2년차였던 1991-92 시즌, 그는 개인 최다인 18골을 기록했고, 소속 구단은 그 해 에레디비시를 6위로 마쳤다.
1993년, 뮐더르는 독일 분데스리가의 샬케 04로 이적해 10년 가까이 활약했다. 그는 0-3으로 패한 바텐샤이트 09전에서 8월 7일 첫 경기를 치렀다. 그는 겔젠키르헨 연고 구단에서 처음 3년을 훌륭히 보냈는데, 이 시기에 총 22골을 기록했고, 1996-97 시즌에는 UEFA컵 우승도 거두었는데, 이 과정에서 발렌시아와의 8강전 득점을 포함해 대회에서 총 3골을 기록했다.
또한 뮐더르는 2001년과 2002년에 DFB-포칼을 2년 연속 우승했다. 그는 막판 3년 동안 33번의 경기에 출전(1골밖에 넣지 못했다)하는데 그쳤던 그는 2001-02 시즌이 끝나면서 33세의 나이로 은퇴했다.
2007-08 시즌, 뮐더르는 처음으로 지휘봉을 잡았다: 그는 시즌 초에 트벤터에서 공격 코치를 맡다가 2008년 4월에 전 동료였던 미케 뷔스켄스와 함께 전 소속 구단이자 미르코 슬롬카를 해임한 샬케 04의 공동 감독을 맡았고, 2009년에도 프레드 뤼턴이 해임된 이후 또다른 전 동료였던 올리버 레크와 감독을 대행했다.
뮐더르는 네덜란드 국가대표팀 경기에 9번 출전해 3골을 기록했다. 그의 첫 국가대표팀 경기는 1994년 11월 16일에 치렀고, 유로 1996에 참가해 프랑스와의 8강전에 교체로 출전해 막판 10분과 추가 시간을 소화했다.
유리 뮐더르의 부친은 전 네덜란드 축구 선수인 얀 뮐더르로, 그는 안데를레흐트와 아약스에서 활약했다.
현역 축구 선수로 활동한 것 외에도, 뮐더르는 네덜란드 방송 재단(NOS)의 해설가로 활동했다. 그는 배우자로 니나 프리더를 맞이해 두 명의 자식 핀과 알렉산데르를 슬하에 두었다. 핀은 현재 노르웨이에 거주하고 있고, 알렉산데르 뮐더르는 2021년에 졸업반에 들었다. 알렉산데르는 "빌리 보이스 2021" 단체에 합류했다.
뮐더르는 15년동안 피파 시리즈의 네덜란드 해설가로 나왔다.
케어젠()는 대한민국의 펩타이드 제조 기업이다. 본사는 경기도 안양시 동안구 엘에스로91번길 46-38(호계동)에 위치해 있으며 대표이사는 정용지이다.
2024년 한국거래소에 의해 불성실공시법인으로 지정되었다
2015년 11월 17일에 코스닥 시장에 상장하였다.
린이진(, 1969년 8월 25일 ~ )은 타이완의 정치인이다. 2020년 타이난시 제4선거구의 입법위원으로 당선된다.
다음은 대한민국 제22대 국회의원 선거에 출마하는 국민의힘의 후보 목록이다. 국민의힘은 이번 선거를 앞두고 지역구 후보 254명을 공천했다. 이는 이번 선거의 모든 지역구에 공천을 한 것이다.
국민의힘은 국민의미래에 비례대표 후보를 냈다.
어거스트 로드니 맨쿠소(, 1905년 12월 5일~1984년 10월 26일)는 "블랙키"()라는 별명으로 알려진 미국의 프로 야구 선수이자 코치, 스카우트, 라디오 스포츠 방송 진행자이다. 포지션은 포수였으며, 메이저 리그 베이스볼(MLB)의 세인트루이스 카디널스(1928, 1930~1932, 1941~1942), 뉴욕 자이언츠(1933~1938, 1942~1944), 시카고 컵스(1939), 브루클린 다저스(1940), 필라델피아 필리스(1945)에서 뛰었다.
선수 시절 투수진을 다루는 능력과 경기장 안에서 팀을 이끄는 리더십으로 유명했다. 다섯 차례 내셔널 리그 우승을 경험했으며, 미국 야구 명예의 전당에 헌액된 투수 다섯 명의 공을 받은 포수이기도 했다. 또한 1930년대 최고의 수비형 포수 중 하나로 평가받았다.
맨쿠소는 미국 텍사스주 갤버스턴에서 시칠리아계 이민자의 아들과 독일계 이민자의 딸 사이에서 태어났다. 맨쿠소의 아버지는 40대에 사망했고, 어머니는 산파로 일하면서 가족을 지탱했다. 맨쿠소는 9살에 야구를 시작했다. 고등학교에 졸업한 이후에 은행에서 금전 출납계 직원으로 일하면서도 야구 선수로서의 재능이 있어 은행의 야구팀 일원으로 경기를 뛰었다. 이로 인해 텍사스 리그의 휴스턴 버펄로스 구단 회장의 눈에 띄어 1925년부터 프로 야구 선수로 뛰기 시작했다.
1927년에 인터내셔널 리그의 시러큐스 스타스에서 뛰며 .372의 타율을 기록했다. 1928년 4월 30일에 세인트루이스 카디널스의 유니폼을 입고 메이저 리그에 데뷔했으며, 7월까지 카디널스 소속으로 있다가 아메리칸 어소시에이션의 미니애폴리스 밀러스로 보내졌다. 1929년에는 아메리칸 어소시에이션에 속한 카디널스 구단의 팜팀인 로체스터 레드윙스와 휴스턴 버펄로스에서 뛰었다.
1930년에 카디널스의 브랜치 리키 단장이 연루된 계약 분쟁으로 말미암아 케네소 마운틴 랜디스 커미셔너가 맨쿠소의 마이너 리그 계약을 무효화했고, 이로 인해 카디널스 구단은 맨쿠소를 메이저 리그로 불러들여야 했다. 이해 시즌 맨쿠소는 자신이 당대 최고의 포수 중 한 명으로 꼽았던 지미 윌슨의 백업 포수 역할을 했다. 그 둘은 하나의 포지션을 두고 경쟁하는 처지였지만, 베테랑이었던 윌슨이 맨쿠소가 메이저 리그에서 포수로서 뛰기 위한 자질을 기르는데 여러 방면으로 도움을 주었다. 또한 맨쿠소는 상대 팀의 강점과 약점을 알아내기 위해 매 경기마다 박스스코어를 분석했다. 그해 9월 12일에 윌슨이 발목을 접지르는 부상을 당하면서 남은 시즌 뛰지 못하게 되었다. 리그 타율이 처음이자 유일하게 3할을 넘겼던 그해, 맨쿠소는 윌슨의 자리를 대신해 경기에 나서 .366의 시즌 타율을 기록했다. 1930년 시즌 세인트루이스 카디널스는 내셔널 리그 우승을 차지했으나, 1930년 월드 시리즈에서 코니 맥 감독의 필라델피아 애슬레틱스에 패배했다.
1931년, 맨쿠소는 여전히 윌슨의 뒤를 받치는 백업 포수였으나 54.3%의 도루 저지율을 기록했고, 소속팀 카디널스는 2년 연속 내셔널 리그 우승을 차지했다. 1931년 월드 시리즈는 필라델피아 애슬레틱스와 세인트루이스 카디널스의 리턴 매치였고, 카디널스가 7차전까지 가는 승부 끝에 우승을 차지했다. 하지만 맨쿠소가 시리즈 내내 타석에 들어선 건 1차전 경기 후반에 대타로 나섰을 때가 유일했다.
1932년 시즌에 들어서 32세가 된 윌슨은 포수로 75경기에 출전하면서, 포수로 82경기에 출전해 .284의 타율을 기록한 맨쿠소와 경기 지분을 나눠 가졌다.
1933년 시즌을 앞두고 맨쿠소는 뉴욕 자이언츠로 트레이드되었다. 당시 뉴욕 자이언츠에는 장기 집권을 했던 존 맥그로 감독의 사임 이후 새로 선임된 빌 테리 감독이 리빌딩을 추진하고 있었다. 주루과 수비, 투수진을 내세우기 원했던 테리 감독은 느린 발을 가진 샨티 호건 대신에 맨쿠소를 팀의 주전 포수로 낙점했다. 테리 감독은 맨쿠소가 날카로운 스크루볼을 가진 칼 허벨, 급강하하는 싱커의 할 슈마커, 너클볼을 던지는 프레디 피츠시먼스, 다양한 구질을 보유한 로이 파르멜리 등으로 구성된 자이언츠 투수진을 책임지도록 했다.
맨쿠소의 리드 아래 뉴욕 자이언츠의 투수진은 그해 내셔널 리그 최저 평균자책점을 기록했으며, 이를 바탕으로 팀은 9년 만에 리그 우승을 차지했다. 맨쿠소는 내셔널 리그 포수 가운데 가장 많은 실책과 패스트 볼을 저질렀다. 하지만 출전 경기 수와 도루 저지, 풋아웃 부문에서 1위를, 어시스트와 레인지 팩터 부문에서 2위를 기록했다. 뉴욕 자이언츠는 1933년 월드 시리즈에서 워싱턴 세너터스를 물리치고 우승을 거머쥐었다. 테리 감독은 직전 시즌 6위를 기록했던 팀이 다음해 월드 시리즈 우승팀이 될 수 있었던 중요한 요인으로 맨쿠소를 꼽았다.
AP 통신사가 89명의 스포츠 기자를 대상으로 실시한 여론조사에서 맨쿠소는 투수들을 능숙하게 다루는 능력을 바탕으로 뉴욕 양키스의 빌 디키에 이어 메이저 리그 올스타 포수 2위에 뽑혔다. 또한 맨쿠소는 1933년 내셔널 리그 최우수 선수상 투표에서 6위에 이름을 올렸다.
1934년 시즌에 소속팀 뉴욕 자이언츠는 1위 세인트루이스 카디널스에 2경기 차 뒤진 2위로 시즌을 마쳤고, 맨쿠소는 전년도보다 타율이 2푼 정도 하락하고 타점이 10점 정도 감소한 시즌을 보냈다.
1935년 시즌, 맨쿠소는 지난해보다 향상된 .298의 타율과 함께 5홈런, 56타점을 기록했다. 그해 열린 올스타전에서 내셔널 리그 백업 포수로 선정되는 영광을 안았다.
1936년 시즌에는 .301의 타율과 커리어 하이인 9홈런, 63타점을 기록하며 자신의 최고의 시즌을 만들어냈으며, 소속팀은 다시 내셔널 리그 우승을 차지했다. 같은 리그의 포수들 가운데서 풋아웃과 도루 저지 부문에서 1위를, 어시스트에서 2위를 차지했으며, 팀의 투수진들이 리그에서 가장 낮은 평균자책점을 기록하는데 일조했다. 1936년 월드 시리즈에서 뉴욕 자이언츠는 강력한 상대였던 뉴욕 양키스를 만나 시리즈를 내주고 말았다. 이해 내셔널 리그 최우수 선수상 투표에서 맨쿠소는 8위에 이름을 올렸다.
1937년에는 시즌 중반까지 .283의 타율을 기록하며 1937년 올스타전에 내셔널 리그 예비 선수로 뽑히며 통산 두 번째 올스타의 영광을 안았다. 올스타전이 있은 지 며칠 뒤에 경기 중 파울 팁에 오른손의 넷째 손가락을 다치는 부상을 입었다. 해리 대닝이 그를 대신해 경기에 나섰고 나쁘지 않은 활약을 펼치면서 맨쿠소가 다시 복귀했을 때 두 선수가 남은 시즌 경기의 각각 절반 가량을 책임졌다.
그해 소속팀 뉴욕 자이언츠는 2년 연속 리그 우승을 차지했으며, 또다시 1937년 월드 시리즈에서 뉴욕 양키스와 맞붙었다. 맨쿠소는 월드 시리즈 1, 2차전에 선발 출전했으나 무안타에 그쳤고, 이후 치러진 경기에서 해리 대닝에게 자리를 넘겨주었다. 양키스는 5차전까지 가는 승부 끝에 월드 시리즈 우승을 거머쥐었다.
다음해 대닝이 뉴욕 자이언츠의 주전 포수로 자리잡았고, 맨쿠소는 52경기에 출전해 .348의 타율과 .411의 출루율을 기록했다.
이후의 커리어.
1939년 시즌이 시작되기 전에 뉴욕 자이언츠가 시카고 컵스와의 트레이드를 통해 맨쿠소를 컵스로 보냈고, 맨쿠소는 이적한 팀에서 38세의 선수 겸 감독 가비 하트넷과 번갈아가며 포수로 출전했다. 이해 맨쿠소는 .231의 타율과 함께 2홈런, 17타점을 기록했다. 제2차 세계 대전으로 메이저 리그 선수 숫자가 부족해지면서, 맨쿠소의 현역 생활도 연장되었다. 1940년에는 브루클린 다저스에서 뛰었으며, 다음해에는 다시 세인트루이스 카디널스로 돌아왔다. 1941년, 맨쿠소는 팀의 루키 포수이자 미래의 스타가 될 잠재력을 지닌 워커 쿠퍼가 성장하도록 도움을 주기도 했지만, 쿠퍼가 부상을 당하면서 소속팀 경기에서 대부분의 포수 지분을 차지했다. 세인트루이스 카디널스는 그해 시즌 2위를 차지했으며, 맨쿠소는 루키 투수인 어니 화이트(17승 7패)와 하위 크리스트(10승 무패) 등을 잘 이끌었다. 하지만 시즌 타율은 .229에 그쳤다.
1942년 시즌에는 뉴욕 자이언츠로 복귀해 백업 포수이자 투수 코치 역할을 했다. 이후 해리 대닝이 미국 육군에 징집되면서 37세의 나이에 팀의 주전 포수가 되었고, 1943년과 1944년에는 후일 미국 야구 명예의 전당에 헌액되는 35세의 어니 롬바디와 함께 포수로 나섰다.
1944년 시즌이 끝나고 39살이 되기 한 달이 남은 시점에 맨쿠소는 뉴욕 자이언츠에서 방출되었다. 1945년, 과거 팀 동료였던 프레디 피츠시먼스가 필라델피아 필리스의 감독을 맡고 있었는데, 맨쿠소로 하여금 한 시즌 더 포수이자 풀타임 투수 코치의 역할을 해달라고 설득했다. 그해 맨쿠소는 앤디 세미닉과 포수로 번갈아가며 모두 70경기에 출전했는데, 피츠시먼스 감독이 해고당하면서 마침 40세였던 9월 11일 경기를 마지막으로 시즌이 끝나기 전에 팀을 떠났다.
맨쿠소는 통산 17시즌의 메이저 리그 커리어 동안 1,460경기에 출전해 4,505타수 1,194안타, 타율 .265, 53홈런, 543타점, 출루율 .328를 기록했다. 통산 수비율은 .977였다. 두 차례 올스타로 선정되었으며, 내셔널 리그 포수 가운데 풋아웃 부문 세 차례 1위, 도루 저지와 레인지 팩터 부문 두 차례 1위를 했다. 통산 50.69%의 도루 저지율로 이 부문 메이저 리그 역대 포수 중 10번째에 이름을 올리고 있다. 다섯 차례 페넌트 우승을 경험했다. 미국 야구 명예의 전당에 헌액된 칼 허벨, 그로버 클리블랜드 알렉산더, 디지 딘, 벌리 그라임스, 제시 헤인스의 공을 받아본 포수였다. 야구 역사가 빌 제임스는 자신의 저서 《The Bill James Historical Baseball Abstract》에서 맨쿠소를 메이저 리그 역대 포수 중 74위로 평가했다.
1946년, 맨쿠소는 마이너 리그 팀 털사 오일러스의 선수 겸 감독이 되었으며, 1948년에는 샌안토니오 미션스의 감독이 되었다. 1950년에는 루크 스웰 신시내티 레즈 감독이 그를 팀의 투수 코치로 임명했다. 루크 스웰은 세인트루이스 브라운스의 감독을 맡았던 1944년에 거스 맨쿠소의 동생 프랭크 맨쿠소를 브라운스에 스카우트한 이력이 있었다.
1951년이 되자 맨쿠소는 고향 팀인 텍사스 리그의 휴스턴 버펄로스 팀에서 야구 해설가로서의 커리어를 시작했고, 팀의 스폰서를 맡은 맥주 회사 그리즈딕 브라더스 비어는 그를 세인트루이스 카디널스로 옮겨 실황 중계 아나운서 해리 캐리와 함께 팀의 라디오 중계를 맡도록 했다. 1953년에 카디널스를 인수한 맥주 회사 앤하이저부시는 라디오 중계진을 일신하고자 했는데, 맨쿠소가 바로 그 대상이 되었다. 이에 1954년에 맨쿠소는 카디널스의 스카우트로 자리를 옮겼다가, 1950년대 말에 이르러서야 텍사스 리그의 라디오 해설자로 복귀할 수 있었다.
1960년부터 잠깐의 공백기를 지낸 뒤, 맨쿠소는 1962년 신생팀 휴스턴 콜트 .45s에서 비상근 스카우트를 맡았고, 일간지 《휴스턴 프레스》에 여러 차례 칼럼을 기고하였으며, 그리즈딕 브라더스는 그를 휴스턴 콜트 .45s의 경기 전후에 진행되는 방송에 투입시키기도 했다.
1962년의 어느 날 맨쿠소는 교통사고로 인해 심각한 부상을 입었고, 그의 부인 로레나는 이 사고로 인해 사망했다. 그는 몇 년 후에 에스텔 슈메이커(Estelle Deshazo Schumaker)라는 이름의 과부와 재혼했다. 교통사고 이후 맨쿠소는 휴스턴의 이사업체에서 비상근 영업사원으로 일했다. 선수 시절 저축을 전혀 하지 않은 것을 종종 후회했던 맨쿠소는 가족들에게 대학에서 상경계 강좌를 수강할 것을 권유하기도 했다.
맨쿠소는 1981년에는 텍사스주 스포츠 명예의 전당에, 1984년에는 이탈리아계 미국인 스포츠 명예의 전당에 각각 헌액되었다. 1984년에 텍사스주 휴스턴에서 78세의 나이로 폐기종으로 인해 세상을 떠났다. 시신은 휴스턴의 공동묘지에 뭍혔다.
온드르제이()는 체코의 남성 이름으로 이 이름을 쓰는 사람은 다음과 같다.
하스톤 타우먼트(, 1970년 10월 1일, 자위트-홀란트 주 덴 하흐 ~)는 네덜란드의 전직 프로 축구 선수로, 현역 시절 우측 미드필더를 맡았지만, 후방 공격수로도 활약했다.
그는 현역 14년을 활약하면서, 이 중 9년 동안 몸담은 페예노르트에서 204번의 경기에 출전해 45골을 기록했다.
1990년대 네덜란드 국가대표팀 일원이기도 한 타우먼트는 1994년 월드컵과 유로 1996에서 자국을 대표로 참가했다.
자위트-홀란트 주 덴 하흐 출신인 타우먼트는 페예노르트 유소년부를 졸업했다. 1988-89 시즌에 첫 경기를 치르고, 그 다음 시즌도 1경기 출전에 그쳤던 타우먼트는 같은 연고지의 엑셀시오르로 임대되었다. 그는 7년동안 더 카위프를 누비면서 레히 블링커르와 양 측면을 효율적으로 맡았다.(두 선수는 1991년부터 1995년까지 에레디비시에서 61골을 합작했다)
1997년 7월, 페예노르트에서 300경기 가까이 활약한 타우먼트는 포르투갈의 벤피카로 이적했지만, 입지를 다지지 못했고, 히우 아브와의 타사 드 포르투갈 경기에서 1골을 넣는데 그쳤다. 그는 다음 이적 시장을 통해 안데를레흐트로 이적했지만, 반전을 꾀하기에는 역부족이었다.
1999-2000 시즌을 그리스의 OFI에서 보냈던 타우먼트는 오스트리아 분데스리가의 라피트 빈에서 주전으로 도약했고, 1년차의 준우승에 일조했다. 그는 2002년 6월에 31세의 나이로 축구화를 벗었다. 앞서, 그는 1991년 네덜란드 축구 올해의 신인 선수로 선정되었었다.
타우먼트는 네덜란드 국가대표팀 경기에 15번 출전해 2골을 기록했다. 그는 1994년 월드컵 최종 명단에 이름을 올려 2-1로 이긴 조별 리그 1차전에서 사우디아라비아전에서 결승골을 기록하기도 했다. 이후, 그는 유로 1996에도 참가했다.
타우먼트의 첫 국가대표팀 경기는 1992년 2월 12일에 열린 포르투갈과의 친선경기로, 파루의 상 루이스 경기장에서 열린 이 경기는 0-2로 패했다.
은퇴 후, 타우먼트는 페예노르트 유소년부를 지도했다. 2022년을 기준으로 그는 U-14 부서를 맡고 있다.
두산위브트레지움()은 대한민국 서울특별시 강북구 미아동에 위치한 아파트이다.
요제프 휘기(, 1930년 1월 23일~1995년 4월 16일)는 스위스의 축구인이다. 1940년대 후반부터 1960년대까지 활동했으며 현역 시절 포지션은 스트라이커였다. 스위스 국가대표 선수로 1954년 FIFA 월드컵에 참가했다.
휘기는 1930년 1월 23일, 리헨 출신으로, 유년 시절에 축구를 시작했지만, 1940년대 말에 바젤 대학교에 입학하기 전까지 전업으로 축구를 하지는 않았다. 그의 첫 프로 입단 구단은 바젤이었고, 1948년에 입단했다. 그는 이후 14년 동안 "빨강-파랑 군단"(Rotblau) 소속으로 320번의 경기에 출전해 224골을 기록했다. 1962년, 그는 취리히로 이적했지만 2경기를 출전하는데 그쳤고, 말년을 하부 리그의 포랑트뤼와 라우펜에서 보냈다. 그는 은퇴 후 바젤의 코치로 활동했다.
휘기는 1951년부터 1960년까지 스위스 국가대표팀 경기에 34번 출전해 22골을 기록했다. 1954년 월드컵에서는 6골을 기록해 대회 최다 득점 공동 2위에 이름을 올렸고, 그에 따라, 휘기는 스위스의 월드컵 역사상 최다 득점자로 이름을 올렸다.
나카노 타이가(, 1993년 2월 7일 ~ )는 일본의 배우로, 도쿄도 스기나미구 아사가야 출신허, 스타더스트 프로모션을 소속했다. 아버지는 배우 나카노 히데오이다.
노성로는 다음 지역에 위치한 대한민국의 도로 이름이다.
린쥔셴(, 1965년 3월 7일 ~ )은 타이완의 정치인이다. 2016년 타이난시 제4선거구 겸 2020년 타이난시 제5선거구의 입법위원으로 당선된다.
린추인(, 1973년 10월 10일 ~ )은 타이완의 정치인이다. 2020년 비례대표의 입법위원으로 당선된다.
량원제(, 1971년 11월 26일 ~ )는 타이완의 정치인으로, 2010년 타이베이시의회의원으로 당선되어, 현재 중화민국 대륙위원회의 부주임위원이다.
뤼카 므케이제(, , 1996년 1월 5일~)는 프랑스의 유도 선수이다. 2020년과 2024년 하계 올림픽에서 남자 엑스트라라이트급 동메달을 획득했으며 유럽 선수권 대회에서 금메달 1개, 은메달 1개를 획득했다.
다니에우 보르지스 카르그닝(, 1997년 12월 20일~)은 브라질의 유도 선수이다. 2020년 하계 올림픽에서 남자 하프라이트급 동메달을 획득했으며 2022년 세계 선수권 대회에서 남자 라이트급 동메달을 획득했다.
쿠진()은 러시아의 성씨이다.