shopkeeper/korean_wiki_content_only_120125 huggingface dataset:
한편, 주인공은 인문학 아카데미에서 남자를 처음 만나게 된다. 남자는 키가 크고 인상적이며, 성격은 불분명하지만 강렬한 존재감을 풍긴다. 처음 만남부터 서로의 가족사와 개인사를 조금씩 공유하며 가까워지지만, 남자의 일상과 감정을 이해하려 할수록 그는 더욱 알 수 없는 존재로 느껴진다. 그는 외로운 사람으로, 자신의 일상과 고민을 주인공에게 계속 보내고, 주인공은 의미 없는 대화 속에서도 그의 외로움과 심리를 이해하게 된다.
화자는 요양병원에서 힐링 요가를 마친 엄마와 산책을 하며, 암 재발과 치료 과정으로 인한 불안과 초조함 속에서 일상을 이어간다. 엄마는 항암 치료를 포기하고 요양병원의 대체요법과 프로그램에 성실히 참여하며 통증을 감당한다. 화자는 엄마를 돌보며 출판사 원고 마감을 늦추고, 과거 정신병원에 입원했던 경험과 엄마와의 복잡한 관계를 회상한다.
그 사이, 5년 만에 연락이 온 과거 연인이자 철학 편집자와 다시 만나며 감정적으로 몰입하고, 서로의 삶과 철학, 개인적 상처를 공유하며 점점 가까워진다. 화자는 그의 일상과 존재를 자신의 것으로 재구성하고 싶어할 정도로 집착하며 사랑에 빠진다. 동시에, 엄마는 ‘암 완치’라는 목표를 위해 성실하게 연구하고 정보를 습득하며 살아간다.
대도시의 사랑법.
화자는 연인 규호와 200일 기념 일본 여행을 계획했지만, 자신의 여권 문제로 혼자 떠나게 된다. 규호에게 환전봉투와 계획표를 남기고 떠난 화자는 여행 중 규호를 떠올리며 그리움과 외로움을 느낀다.
화자는 과거 클럽에서의 사건과 자신의 연애사를 회상하며, 사랑과 섹스, 일상의 권태를 떠올린다. 군대 시절 겪은 사건과 카일리 미노그 음악과 연관된 기억도 등장한다. 대학로에서 알바하며 반복되는 일상을 보내는 화자는, 규호와의 관계와 이름을 계속 떠올리며 특별함을 느낀다.
어느 날 밤, 화자는 재희와 술자리에 참여하지만 재미를 느끼지 못하고 결국 이태원으로 향한다. 그곳에서 규호와 다시 만나 깊은 친밀감을 느끼며, 함께 클럽에 들어가 술을 마시고 몸을 가까이하며 서로에게 감정을 확인한다.
화자는 규호와의 소소한 일상 속 진솔함과 투명함, 그리고 특별한 연결감을 경험한다. 규호는 자신의 과거와 가족사, 현실적인 어려움까지 솔직히 드러내며 화자에게 신뢰와 호감을 쌓는다. 마지막에는 화자가 규호에게 뮤지컬을 보여주며 친밀한 관계를 이어가기로 하고, 둘 사이에 반말과 친근함이 시작된다.
늦은 우기의 바캉스.
화자는 간밤에 우버를 타고 파크하얏트호텔로 가면서 과거의 기억과 현재의 자신을 비교하며 과거의 경험과 사람들, 특히 규호와의 추억을 회상한다. 규호와 헤어진 후 화자는 침대를 버리고, 직장을 그만두고, 방콕으로 떠나는 등 삶을 재정비하며 일상을 방치하다 틴더를 통해 하비비라는 남성과 우연히 만나 호텔에서 시간을 보내게 된다. 하비비와의 관계는 신비롭고 복잡하며, 그는 나이를 속였고 유부남이라는 사실이 드러나지만, 화자는 그와의 순간을 즐기며 웃음을 되찾는다. 동시에 화자는 규호와의 추억, 특히 함께 보냈던 여행과 사소한 일상, 서로의 취향과 습관, 그리고 규호가 소설 속에서 다양한 모습으로 죽음을 맞이하는 장면들을 떠올리며 과거와 현재의 자신을 연결한다.
한국에서는 베스트셀러 목록에 올랐다.
"뉴욕 타임즈" 의 바비 핑거는 영어판이 " 아이폰 화면처럼 생생하고 중독성이 강하다"고 썼으며 "눈부시다"고 평하였다.
"Kirkus는" 이 소설이 "중독성 있고 심오한 소설"이며 "독자들을 순수한 갈망으로 사로잡을 것"이라고 결론지었지만 결말이 "조금 지루하다"고 평하였다.
"Publishers Weekly"는 "훌륭하고 빛나며 재미있고" "놀랍다"고 평했으며 영어 버전은 "영어 독자들에게 작가의 활기찬 목소리를 전달하는 데 성공했다"고 하였다.
"The Skinny는" 영어판이 "화려하다"며 "소설의 낭만적인 분위기를 칼날처럼 가르는 작가의 목소리의 재치와 신랄함을 포착했다"고 밝혔다.
번역가인 안톤 허는 소설의 문체를 번역하기 쉬우며, 농담조로 "앵글로색슨적 분위기"라고 표현했다. 그는 "《대도시의 사랑법" 》이 강한 도시적 감성을 지니고 있으며, 도시에는 국제적이고 초국적인 무언가가 있어 박 작가의 문체가 영어 번역에 매우 적합하다고 말했다. 허는 등장인물보다 작가의 문체를 더 선호한다고 밝혔다.
《대도시에서의 사랑》은 같은 이름의 영화와 TV 시리즈로 각색되었다.
소설을 원작으로 한 영화는 2024년 10월 1일에 개봉되었으며, 김고은이 재희 역을, 노상현이 흥수(소설의 영) 역을 맡았다 이 영화는 소설의 "재희" 편만을 각색하였다.
TV 각색판은 2024년 10월 21일 TVING 에서 공개되었다. 원작 소설을 충실히 각색한 작품으로 남윤수가 고영 역을 맡았다.
복스 AC30(Vox AC30)은 복스 에서 제조한 기타 앰프이다. 1958년에 출시된 이 앰프는 더 큰 앰프에 대한 수요 증가에 대응하기 위해 제작되었다. "청명한" 고음역대 사운드 덕분에 비틀즈의 조지 해리슨 과 존 레논, 롤링 스톤즈의 빌 와이먼, 퀸의 브라이언 메이, 킹크스의 데이브 데이비스, 행크 마빈, 너바나의 커트 코베인 등 영국 음악가들을 비롯한 많은 사람들이 이 앰프를 사용했다.
Vox의 오리지널 플래그십 앰프는 EL84 진공관 한 쌍, EZ81 정류관, EF86을 사용한 "Normal" 채널, ECC83을 사용한 "Vib-Trem" 채널로 구성된 15와트 AC15였다. 클리프 리처드 콘서트에서 팬들의 함성에 묻혀 AC15의 소리가 잘 들리지 않을 정도로 출력이 부족하자, 행크 마빈은 복스에 "큰 형격"의 앰프를 만들어 달라고 요청했다.
1959년에 출시된 1세대 AC30은 EL84 출력관, GZ34 정류관, Normal 채널과 트레몰로/비브라토 발진ㆍ변조 회로에는 ECC83(12AX7) 세 개, 그리고 위상 인버터에 ECC81(12AT7) 한 개를 사용했다. 이 앰프는 50년대 초반에서 중반의 트위드 펜더 앰프와 매우 유사한 "TV-프런트" 캐비닛에 들어 있었으며, 후기의 전통적인 12인치 스피커 2개 구성과 달리 12인치 Goodmans 60와트 스피커 한 개를 탑재했다. 이 초기 앰프는 작은 다이아몬드 패턴이 인쇄된 얇은 흰색 외피('렉신')와 더 큰 다이아몬드 패턴 그릴 천을 사용했다.
1959년 후반에는 AC30/4라는 새로운 버전이 출시되었다. 두 개의 입력을 가진 두 개의 채널을 갖추고 있어 모델명에 "4"가 붙었고, 단일 톤 컨트롤을 지녔다. EL84(6BQ5) 출력관 네 개로 구동되어 AC15 파워 앰프 회로를 실질적으로 두 배로 확장한 구성이었다. AC30/4는 "Normal" 채널에 EF86 5극관을 포함한 AC15의 프리앰프 회로를 그대로 사용 했다. 복스는 처음에는 1×12인치 버전을 선보였으나 이후 대규모 공연장에서의 볼륨 문제를 해결하기위해 2×12인치 스피커 구성의 AC30 Twin을 출시하였다. 최초의 AC30 Twin에는 Goodmans Audiom 60 15와트 스피커 두 대가 사용되었고, 그 후 Celestion G12 알니코 스피커가 사용되었다.
1960년이 되자 복스는 보다 보수적인 TV-프런트 스타일을 버리고, 이후 거의 변하지 않은 전설적인 캐비닛 디자인을 채택했다. 새로운 캐비닛에는 '폰 렉신(fawn Rexine)'이라 불리는 미세한 인쇄 질감의 베이지색 인조가죽으로 마감되었다. 전면 배플은 얇은 금색 띠로 나뉘었고, 위쪽 벌렌스는 폰 렉신으로, 하단 그릴은 브라운 다이아몬드 천으로 덮여 있었다. 캐비닛 상단에는 작은 황동 통풍구가 세 개 달려 있었고, TV-프런트 시절의 여행 가방형 단일 손잡이는 가죽 스트랩 세 개로 대체되었다 .
복스는 고게인 EF86 관이 출력이 향상된 이 앰프에서 증가한 진동에 노출되면 마이크로포닉 현상이나 심지어 고장까지 일어날 수 있다는 사실을 발견했다. 1960년 말, 복스는 프리앰프 회로를 재설계하여 EF86을 ECC83(12AX7)으로 대체했다. 이 새로운 버전은 AC30/6이라는 이름으로 출시되었으며, 세 개의 채널에 각각 두 개의 입력을 갖추고 있었다.
이 시기부터 "Brilliance"(혹은 "탑 부스트") 기능이 옵션으로 제공되기 시작했다. 이는 후면 패널에 장착되는 별도의 회로로, 이전 AC30 앰프들이 단일 톤 컨트롤만 갖고 있던 것과 대비되는 추가 게인 스테이지와 베이스ㆍ트레블 톤 컨트롤을 제공하는 기능이었다. 이 유닛은 큰 인기를 얻어 곧 새로운 AC30/6 모델에 기본적으로 포함되었고, 톤 컨트롤도 후면에서 조작 패널로 옮겨졌다. 1963년경의 복스 AC30/6 앰프는 이미 탑 부스트가 적용되어 있어 세 개의 톤 컨트롤을 갖추고 있었으며, 사람들은 이 모델들은 'AC30TB'라고 부르기 시작했다. 이후 복스는 AC30의 추가 버전도 선보였다. 탑 부스트가 없는 'Normal' 버전과, 그 'Brilliance' 유닛을 추가한 탑 부스트 버전 외에도, 회로를 약간 수정해 고역 중심의 '브릴리언트(Treble), 저역 중심의 Bass 스타일로 '보이싱'된 두 가지 버전을 더 제작했다. 세월이 흐르며 다양한 AC30 모델이 등장했지만, 많은 사람들은 분리형 스피커를 트롤리에 실은 사다리꼴 형태의 헤드를 갖춘 AC30 'Super Twin'을 궁극의 AC30으로 평가한다. AC30 Super Twin은 1965년 셔먼 클레이 매장에서 520달러에 판매되었다.
라이브 환경에서 더 높은 음량이 요구되자, 복스는 50와트의 출력을 제공하면서도 AC30과 유사한 사운드 특성을 지닌 'Super Twin' 모델, 복스 AC50을 출시했다. 이어서 악명 높은 AC100이 제작되었는데, 이는 80-100와트에 이르는 출력으로 복스 AC 시리즈 중 가장 높은 음량을 자랑했다.
60년대 후반 제닝스社는 재정 문제에 빠졌고, 회사는 여러 차례 소유주가 바뀌었다. 이에 따른 품질 관리도 일관적이지 못했다.
1970년대 초 복스 브랜드가 'Dallas Arbiter' 시기를 거치면서, AC30의 진공관 정류기는 실리콘 정류기로 대체되었고 이는 이후의 AC30TB 모델에서도 표준이 되었다. 1970년대 후반에는 솔리드 스테이트 방식의 AC30(AC30SS)도 출시되었는데, 이는 스테이터스 쿠오가 사용한 AC30 모델이었다. 1978년에는 스프링 리버브 기능을 갖춘 진공관 AC30TB를 다시 선보였다.
1991년에 시리얼 넘버 0100부터 시작하는 100대 한정의 '리미티드 에디션' 생산분 (리버브 없음)이 있었음에도 불구하고, AC30의 생산은 사실상 중단된 적이 거의 없다. 이후의 AC30은 여러 탑 부스트 사양의 AC30/6 (AC30TB) 모델을 재현한 리이슈 버전들이다. 1989년부터 1993년 사이에 제작된 AC30에는 스프링 리버브가 기본 사양으로 포함되었다.
1980년대 내내 복스 이름을 소유하고 있던 Rose Morris社는 1990년대 초에 복스를 코르그에에 매각했다. 코르그는 이후 1960년대 초반 AC30 탑 부스트를 모델을 재현한 리이슈를 제작했으며, 이 과정에서 이전 생산품에서 발생했던 여러 불일치를 바로 잡았다. 수정된 부분에는 올바른 스타일의 그릴 클로스에서부터 GZ34 정류관의 사용까지 다양했다.
이 AC30 리이슈 앰프들은 대부분 전통적인 블랙 톨렉스와 브라운 다이아몬드 그릴 조합으로 출시되었지만, 퍼플, 레드, 탄(Tan) 톨렉스 버전도 소량 한정 생산되었다. 이 앰프들은, 당시까지의 모든 AC30과 마찬가지로, 전부 영국에서 제조되었다. 스피커는 셀레스천 "블루(Blue)" 또는 "그린백(Greenback)" 중에서 선택할 수 있었다.
AC30HW 리미티드(2003).
2003년, 복스는 "AC30 Heritage Handwired Limited Edition" (AC30HW) 앰프를 제작했다. 이 앰프는 표준 모델과 몇 가지 뚜렷한 차이가 있었다. 우선 회로는 전통적인 태그 스트립(tag strip)을 사용하여 제작되었다. 복스에 따르면 이 방식은 훨씬 더 많은 노동력이 필요했지만, 회로 기판처럼 구리 트랙이 타는 문제가 없어 수리가 용이하다는 장점이 있었다.
복스 쇼룸 웹사이트에 따르면:
"1960년대 복스 앰프는 태그 스트립으로 수작업 배선(hand-wired)되었다. 각 전자 부품에서 나오는 연결선(lead 또는 wire)을 단자(tag)에 감은 뒤 납땜하였다. 이 방식의 앰프 제작은 매우 노동집약적이며, 제작 직원의 숙련도와 정확도가 제품 성능에 영향을 미친다. 이러한 이유로 대부분의 전자기기 제조사는 1970년까지 페놀 수지 기반 인쇄회로기판으로 전환하였다"
두 번째 뚜렷한 차이점은 기능과 컨트롤 배치였다. Guitar Player 매거진은 2002년 12월 호 "Exotica" 코너에서 이 앰프를 리뷰했다. 해당 기사에는 앰프의 가격과 컨트롤 배치를 포함한 세부 사항이 명시되어 있다.
"AC30 HW (가격 $4,000; 헤드 $3,250; 2x12 캐비닛 $1,350)"은 부티크 앰프 디자이너 토니 브루노(Tony Bruno)의 자문을 받아 개발되었으며, 유명한 탑 부스트 프리앰프를 탑재하고 있다. 그러나 표준 모델과는 상당히 다른 컨트롤 구성을 갖추고 있다. 먼저 입력단은 Hi와 Lo 두 개만 있으며, 전통적인 AC30은 보통 6개의 입력을 갖고 있다. 오른쪽에는 볼륨, 트레블, 베이스, 톤 컷 컨트롤이 있으며, 트레몰로 섹션에는 속도(speed)와 깊이 노브(depth)가, 리버브 섹션에는 리버브와 톤 컨트롤이, 그리고 마스터 볼륨이 배치되어 있다.
[기사에서는 이어서 이렇게 평했다:]
AC30HW는 지금까지 나온 AC30 변형 중 단연 최고의 모델이다. 그 화려한 사운드의 복잡함의 근접하는 앰프는 거의 없으며, 근접한 앰프조차 일반적으로 리버브와 트레몰로를 제공하지 않는다. HW의 유일한 단점은 총 350대만 제작될 예정이며, 헤드와 캐비닛은 각각 200대씩 생산될 예정이라는 점이다.
AC30 커스텀 클래식 시리즈.
2004년, 복스는 AC30 Custom Classic(AC30CC)이라는 새로운 앰프 시리즈를 선보였다. 이 모델의 원래 AC30의 특성을 계승하면서, 복스 판매 자료에서 말하는 '부티크 기능'을 결합했다고 주장한다. AC30CC 시리즈의 사양은 다음과 같다. 입력단: 탑 부스트와 노말 두 개, 두 채널의 믹스 기능, 노말 볼륨 노브, 브릴리언스 스위치, 탑 부스트 볼륨 노브, 트레블 노브, EQ 스탠다드/커스텀 스위치, 베이스 및 리버브 컨트롤(톤, 믹스, Dwell 스위치 포함), 트레몰로 속도(speed)와 깊이(depth) 노브, 스탠바이 및 파워 스위치, 스위치로 선택 가능한 캐소드 바이어스(출력 바이어스 스위치: "50 Hot": 최대 출력 33W, "82 Warm": 저출력 22W), 스위치로 선택 가능한 필터 값(빈티지/모던), 트루 바이패스 이팩트 루프. 신형 AC30CC(또는 Custom Classic) 리이슈 모델(CC1, CC2X, CCH헤드)은 중국에서 생산된다.
AC30 커스텀 시리즈.
2010년 겨울 NAMM 쇼에서 복스는 커스텀 시리즈를 선보였다. 이 모델들은 2004년 출시된 커스텀 클래식 시리즈를 업데이트한 버전으로, 두 개의 채널(Normal과 Top Boost)과 각 채널마다 두 개의 입력(High 및 Low)을 갖추어, 1958년 출시된 원래의 AC30/4 레이아웃과 유사하다. 스피커는 그린백(C2) 또는 알니코 블루(C2x)를 선택할 수 있으며, AC15 모델로도 제공되었다. 이후 한정판 모델로는 다음이 있다. Tygoon Blue 톨렉스와 회색 스피커 천을 사용한 AC30BL, 레드 피니시를 사용한 AC30C2RD, 브리티시 레이싱 그린 톨렉스와 회색 스피커 천을 사용한 AC30C2-BRG, 패턴 피니시를 사용한 AC30C2 Black Comat, 모든 한정판 모델은 기본적으로 C2와 동일한 사양을 갖추고 있다. 이 앰프에는 "Jumping" 옵션이 있어, High-Normal 채널을 Low-Top Boost 채널과 패치 케이블로 연결하고, 기타를 High-Top Boost 채널에 연결하면 두 채널이 동시에 작동하여 보다 풍부하고 두꺼운 오버드라이브 사운드를 만들어낸다. 또한 안정성을 높이기 위해 솔리드 스테이트 정류기가 탑재되었다. 컨트롤 구성은 다음과 같다. 노말, 탑 부스트 볼륨, 트레블 및 베이스 EQ노브, 리버브 톤 및 레벨 노브, 트레몰로 속도(Speed) 및 깊이(depth) 노브, 톤 컷 노브, 마스터 볼륨 및 스탠바이 및 파워 스위치, 트루 바이패스 이팩트 루프, 외장 캐비넷 출력 및 연장 출력 잭, 외부 풋스위치 입력(리버브 및 트레몰로 온/오프) 잭, 이 앰프들은 중국에서 생산된다. 커스텀 시리즈는 출시 후 평단에서 호평을 받았으며, Music Radar의 "Guitarist Choice" 상과 같은 수상 기록을 남겼다.
AC30 핸드와이어드(2007).
2010년에 출시된 앰프는 핸드와이어드 터렛보드(hand-wired turret board) 방식으로 제작되어, 저가 PCB 방식과 대비된다. 캐비닛은 자작나무 합판으로 만들어져 견고한 보강과 자연스로운 고주파 확산 장치를 갖추었으며, (MDF 캐비닛과 고주파 확산 장치가 없는 이전 모델과 차별화된다.) 앰프는 올 튜브(all-tube) 설계를 채택했다. (이전 커스텀 시리즈는 프리/파워앰프는 진공관을 사용했지만 정류관 대신 솔리드 스테이트 정류기가 적용되었다.) ECC83/12AX7 세 개의 초단관, EL84 네 개(AC30), EL84 두 개(AC15)의 출력관, GZ34(AC30), EZ81(AC15)의 정류관; 공장에서 매칭된 Ruby Tubes로 확장된 다이내믹 레인지를 제공한다.
앰프는 이전작인 커스텀 시리즈와 같이 복스 2채널 구조(Top Boost와 Normal, 각 채널 High/Low 입력)을 유지한다. Normal 채널에는 추가 Bright 스위치가 있으며, Top Boost 채널에는 Hot/Cool 스위치가 있어 게인을 더욱 높일 수 있다. 마스터 볼륨/바이패스 스위치를 사용하면 마스터 볼륨 섹션을 완전히 우회하여 놀라운 수준의 게인과 서스테인을 얻을 수 있다. 또한 OP 모드 스위치는 출력 파워를 절반으로 줄여 (AC30: 30&gt;15, AC15: 15&gt;7.5) 낮은 볼륨에서도 높은 세추레이션 레벨을 달성할 수 있다.
외관은 1960년대 클래식 AC30을 연상시키는 빈티지 폰 색상비닐로 마감되었으며, 셀레스천 알니코 블루 또는 셀레스천 G12M 그린백 스피커를 선택할 수 있다. 또한 VFS1 풋스위치가 포함되어 Top Boost 채널의 HOT/COOL 스위치를 제어할 수 있다.
헤리티지 시리즈 50주년 모델은 고전 EF86 초단관을 다시 도입하고 개선한 회로를 적용했다. 1950년대 후반에는 고장 문제가 있었지만, EF86 관은 높은 게인과 특유의 배음을 생성하여 출력관으로 전달함으로써, 초기 다트퍼드(Dartford) 제닝스(Jennings) 수제 앰프의 크리미하고 독특한 복스 사운드를 만들어낸다. 초기 AC30은 에릭 클랩튼, 크림, 핑크 플로이드, 퀸 등 많은 아티스트들이 사용하여 명성을 쌓았다. 헤리티지 시리즈 50주년 몸델은 현행 복스 라인업에서는 찾아볼 수 없는 독특한 회로를 적용한 AC15 또는 AC30으로 단독 제작된다.
AC30BM.
2006년, 복스는 앰프의 한정판 모델 AC30BM을 출시했다. 이 모델은 퀸의 브라이언 메이가 사용하는 사운드를 재현하도록 설계되었으며, 전 세계 단 500대만 제작되는 '다시는 제작되지 않을' 한정판이다.
이 앰프는 브라이언 메이의 톤을 복제하도록 설계되었기 때문에, 컨트롤은 단일 볼륨 노브만 제공된다. 다만 스위치를 사용하면 출력관의 수를 절반으로 줄일 수 있어, 출력과 볼륨이 모두 15와트로 낮아져 가정용으로도 적합하다. 또한 포함된 풋스위치를 통해 부스트 기능을 사용할 수 있다.
JMI의 복귀.
2006년 기준으로, JMI (Jennings Musical Instruments)라는 이름을 라이선스한 회사가 1960년대 스타일을 재현한 영국산 AC30 "복제" 앰프를 제작하기 시작했다. 이 앰프는 블랙과 베이지 두 가지의 색상으로 제공된다.
이 JMI는 복스 브랜드를 소유한 적이 없기 때문에, 공식 웹사이트에는 "JMI 앰프는 Vox 앰프(Korg)와 어떠한 관련도 없다." 라는 면책 문구가 명시되어 있다. JMI 앰프 모델은 30/6(6개 입력)과 30/4(4개 입력, 브릴리언트 채널 없음)으로 구분된다.
1960년대 원형과 마찬가지로, 탑 부스트 기능은 기본 사양이 아니며, 별도의 리트로핏 업그레이드로 제공된다. 입력 구성은 4/6 개 입력으로 제공되며, 스피커 선택 옵션으로 그린/블루가 있다. Blue 스피커는 외관상 셀레스천 알니코 스피커와 유사하지만, Fane International에서 제작하며 유리섬유 보이스 코일을 사용하여 최대 100와트 출력을 지원한다. 이후 JMI는 알니코 스피커를 Tayden 社 제품으로 교체하였다.
AC30VR.
최근 추가된 또 다른 제품은 VOX AC30VR(Valve Reactor) 모델이다. Vox 웹사이트에 따르면, 이 AC30 변종은 솔리드 스테이트와 진공관 기술을 모두 결합한 하이브리드 앰프이다. 원래 Valvetronix 모델링 앰프를 위해 설계된 Valve Reactor 회로가 사용되며, 이 회로는 12AX7 듀얼 트라이오드 진공관을 파워 스테이지에 배치한다.
이 12AX7은 소형 파워 앰프처럼 동작하도록 설계되었으나, 단독으로는 출력이 충분하지 않기 때문에 Valve Reactor의 출력 신호는 솔리드 스테이트 파워앰프로 전달되어 실제 스피커를 구동할 수 있을 만큼 증폭된다.
전자회로.
AC30은 흔히 클래스 A 앰프로 알려져 있지만, 실제로는 클래스 AB 설계이다. 출력단에는 푸시풀 구성의 캐소드 바이어스 EL84 출력관 4개(사중관, quartet)가 사용된다.
높은 바이어스 전류가 AC30의 즉각적인 반응성과 특유의 찰랑거리는 고음의 여겨지기도 하지만, 사실 네거티브 피드백이 없는 구조, 극도로 단순한 프리앰프 회로, 손실이 적은 간단한 톤 스택, 그리고 출력단의 캐소드 바이어스 방식이 그 못지않게, 혹은 더 큰 역할을 한다는 평가도 많다.
또한 AC30 사운드의 핵심 요소 중 하나는 셀레스천 "블루" 스피커이다. 정격 15W의 12인치 스피커 두 개는 종종 처리 한계에 가까운 상태로 구동되며, 이로 인해 즉각적이며 날카로운 미드레인지 특성이 만들어진다. 이는 마샬이나 펜더 스타일의 앰프와 뚜렷하게 구분되는 AC30만의 사운드를 형성한다.
마을 풍경(View of the Village)은 프랑스 인상주의 화가 프레데리크 바지유가 1868년에 그린 캔버스에 유화 작품으로, 현재 몽펠리에의 파브르 미술관에 소장되어 있다.
이 작품은 프랑스 에로(Hérault) 데파르트망에 위치한 카스텔노-르-레즈(Castelnau-le-Lez) 마을을 내려다보는 돌 난간에 앉아 있는 젊은 여성을 묘사한다.
이 작품과 구도적으로 유사한 1864년 작 분홍 드레스에서처럼, 그는 바르비종파의 기법을 사용하여 장면을 구성하고, 어두운 식물을 그림 주위로 배치하여 관람자의 시선을 멀리 햇볕이 드는 마을에 집중시킨다. 이 후기 작품에서는 관람자를 바라보고 있는 소녀가 추가적인 흥미를 제공한다.
이 작품은 살롱에서 거부되었다.
베르트 모리조는 "이 작품의 넘쳐흐르는, 은혜로운 자연광의 느낌을 포착한 방식이 마음에 들어했다... 하지만 그녀는 이 그림이 단지 풍경화가 아니라는 점이 더욱 마음에 들어했다. 프로방스 마을을 내려다보는 언덕 꼭대기에 포즈를 취하고 있는 피사체는 상냥하고, 유행에 맞게 옷을 입었으며, 다소 상처받기 쉬워 보이는 젊은 여성이었다... 그래, 약간 순진하고 어색해 보였지만, 놀랍도록 신선했다. 더 좋았던 점은 심리적 긴장감, 즉 고요하면서도 연약함이 뚜렷한 분위기를 가지고 있었다는 것이다. 베르트는 에드마와 자신을 그릴 때 비슷한 분위기를 자신의 작품에 담고 싶어했다."
신호 처리에서 링잉 아티팩트()는 신호의 급격한 전환 근처에서 가짜 신호로 나타나는 아티팩트이다. 디지털 화상 처리에서는 가장자리 근처에 띠 또는 "유령"으로 나타난다. 청각적으로는 트랜지언트 근처, 특히 타악기 소리에서 "메아리"로 들리며, 가장 두드러지는 것은 프리에코이다. "링잉"이라는 용어는 입력에서 급격한 전환이 일어난 후 출력 신호가 종이 울린 후처럼 사라지는 속도로 진동하기 때문이다. 다른 아티팩트와 마찬가지로, 이들의 최소화는 필터 설계의 기준이다.
링잉 아티팩트의 주요 원인은 신호가 대역 제한되거나 (특히 고주파가 없는 경우) 로우패스 필터를 통과하기 때문이며, 이는 주파수 영역 설명이다. 시간 영역에서는 이러한 유형의 링잉의 원인이 완벽한 로우패스 필터의 임펄스 응답 (시간 영역 표현)인 싱크함수의 잔물결 때문이다. 수학적으로 이는 깁스 현상이라고 불린다.
전환이 강조될 때 발생하는 오버슈트 (및 언더슈트)는 출력이 입력보다 높아지는 반면, 링잉은 오버슈트 후 신호가 과도하게 보정되어 목표 값보다 낮아지는 현상이다. 이러한 현상들은 종종 함께 발생하며, 따라서 종종 혼동되어 "링잉"으로 함께 언급된다.
"링잉"이라는 용어는 주로 시간 영역의 잔물결에 사용되지만, 때로는 주파수 영역 효과에도 사용된다. 직사각형 함수에 의해 시간 영역에서 필터를 윈도잉하면 벽돌형 로우패스 필터 (주파수 영역에서 직사각형 함수)가 시간 영역에서 잔물결을 일으키는 것과 동일한 이유로 주파수 영역에서 잔물결이 발생한다. 각 경우에 직사각형 함수의 푸리에 변환은 싱크함수이다.
다른 주파수 영역 효과로 인한 관련 아티팩트와 관련 없는 원인으로 인한 유사 아티팩트가 있다.
정의에 따르면, 링잉은 비진동 입력이 진동 출력을 생성할 때 발생한다. 공식적으로, 특정 구간에서 단조인 입력 신호가 단조적이지 않은 출력 응답을 가질 때 가장 심각하게 발생한다. 이는 필터의 임펄스 응답 또는 계단 응답이 진동을 가질 때 – 비공식적으로 말하면, 스파이크 입력 또는 계단 입력(급격한 전환)에 대해 출력이 돌출부를 가질 때 – 가장 심각하게 발생한다. 링잉은 가장 일반적으로 계단 링잉을 의미하며, 이것이 초점이 될 것이다.
링잉은 오버슈트 및 언더슈트와 밀접하게 관련되어 있다. 오버슈트 및 언더슈트는 출력이 최대 (각각 최소) 입력 값보다 높은 값을 가질 때 발생한다. 하나는 다른 것 없이 발생할 수 있지만, 로우패스 필터와 같은 중요한 경우에는 먼저 오버슈트가 발생하고, 그 다음 응답이 안정 상태 수준 아래로 되돌아가 첫 번째 링을 생성하고, 그 다음 안정 상태 수준 위아래로 진동한다. 따라서 오버슈트는 현상의 첫 번째 단계이고, 링잉은 두 번째 및 후속 단계이다. 이러한 밀접한 관계 때문에 용어들은 종종 혼동되어 "링잉"이 초기 오버슈트와 후속 링을 모두 의미한다.
선형 시불변 시스템 (LTI) 필터가 있다면, 임펄스 응답 (시간 영역 관점) 또는 푸리에 변환인 주파수 응답 (주파수 영역 관점)으로 필터와 링잉을 이해할 수 있다. 링잉은 시간 영역 아티팩트이며, 필터 설계에서 원하는 주파수 영역 특성과 트레이드오프된다. 원하는 주파수 응답이 링잉을 유발할 수 있으며, 링잉을 줄이거나 제거하면 주파수 응답이 악화될 수 있다.
싱크 필터.
중심적인 예시이자 종종 "링잉 아티팩트"라고 불리는 것은 이상적인 (벽돌형) 로우패스 필터인 싱크 필터이다. 이 필터는 위에서 설명한 대로 진동하는 임펄스 응답 함수를 가지며, 그 적분인 사인 적분도 오른쪽에서 설명한 대로 진동을 특징으로 한다.
이러한 링잉 아티팩트는 불완전한 구현이나 윈도잉의 결과가 아니다. 이상적인 로우패스 필터는 원하는 주파수 응답을 가지고 있지만, 시간 영역에서 필연적으로 링잉 아티팩트를 유발한다.
임펄스 응답 측면에서 이러한 아티팩트와 함수의 동작 간의 대응은 다음과 같다.
계단 응답으로 넘어가면, 계단 응답은 임펄스 응답의 적분이다. 공식적으로 시간 formula_1에서의 계단 응답 값은 임펄스 응답의 formula_2 적분이다. 따라서 계단 응답의 값은 임펄스 응답의 꼬리 적분 측면에서 이해할 수 있다.
임펄스 응답의 전체 적분이 1이라고 가정한다. 따라서 상수 입력을 동일한 상수 출력으로 보낸다. 그렇지 않으면 필터에 이득이 있고, 이득으로 스케일링하면 적분 1을 제공한다.
임펄스 응답은 많은 음수 로브를 가질 수 있으며, 따라서 많은 진동을 일으켜 각각 링을 생성하지만, 실제 필터의 경우 이러한 것들은 감쇠하므로 일반적으로 몇 개의 링만 보이며, 첫 번째 링이 가장 두드러진다.
임펄스 응답이 작은 음수 로브와 더 큰 양수 로브를 가지면 링잉은 발생하지만 언더슈트나 오버슈트는 발생하지 않는다. 꼬리 적분은 항상 0과 1 사이에 있지만, 각 음수 로브에서 아래로 진동한다. 그러나 싱크 필터에서는 로브의 크기가 단조 감소하고 부호가 교대하는 교대 조화 급수와 같으므로 꼬리 적분도 부호가 교대하여 오버슈트와 링잉을 모두 나타낸다.
반대로, 임펄스 응답이 항상 음수가 아니어서 음수 로브가 없는 경우 (함수가 확률 분포인 경우), 계단 응답은 링잉이나 오버슈트 또는 언더슈트를 나타내지 않는다. 누적 분포 함수처럼 0에서 1까지 증가하는 단조 함수가 된다. 따라서 시간 영역 관점에서 기본적인 해결책은 음수가 아닌 임펄스 응답을 가진 필터를 사용하는 것이다.
주파수 영역 관점은 링잉이 주파수 영역에서 직사각형 통과대역의 급격한 차단으로 인해 발생하며, 따라서 아래에서 논의하는 것처럼 더 부드러운 롤오프에 의해 감소된다는 것이다.
해결책은 문제의 매개변수에 따라 달라진다. 원인이 로우패스 필터인 경우, 주파수 영역 성능 저하를 감수하고 아티팩트를 줄이는 다른 필터 설계를 선택할 수 있다. 반면에, 원인이 JPEG와 같이 대역 제한 신호인 경우, 단순히 필터를 교체할 수 없으며 링잉 아티팩트를 해결하기 어려울 수 있다. JPEG 2000과 많은 오디오 압축 코덱 (프리에코 형태)에 존재하며, 예시에서 논의된다.
원인이 벽돌형 로우패스 필터의 사용인 경우, 주파수 영역 성능을 희생하면서 시간 영역 아티팩트를 줄이는 필터로 교체할 수 있다. 이는 시간 영역 또는 주파수 영역 관점에서 분석할 수 있다.
시간 영역에서 원인은 음수 값을 가지며 진동하는 임펄스 응답이다. 이는 임펄스 응답이 음수가 아니며 진동하지 않으면서 원하는 특성을 공유하는 필터를 사용하여 해결할 수 있다. 예를 들어, 로우패스 필터의 경우 가우시안 필터는 음수가 아니며 비진동적이므로 링잉을 유발하지 않는다. 그러나 로우패스 필터만큼 좋지는 않다. 통과대역에서 롤오프하고 저지대역에서 누설된다. 이미지 용어에서 가우시안 필터는 신호를 "흐리게" 만들며, 이는 통과대역에서 원하는 고주파 신호의 감쇠를 반영한다.
일반적인 해결책은 싱크 필터에 윈도우 함수를 적용하여 음수 로브를 차단하거나 줄이는 것이다. 이는 각각 오버슈트와 링잉을 제거하거나 줄인다. 모든 로브가 아닌 일부 로브만 자르면 해당 지점 너머의 링잉은 제거되지만, 잘리지 않은 링잉의 진폭은 줄어들지 않으며 (이는 로브의 크기에 의해 결정됨), 마지막으로 잘리지 않은 로브가 음수인 경우 오버슈트의 크기가 증가한다. 이는 오버슈트의 크기가 꼬리 적분이며, 더 이상 양수 로브에 의해 상쇄되지 않기 때문이다.
또한 실제 구현에서는 싱크를 적어도 잘라야 한다. 그렇지 않으면 출력의 모든 지점을 계산하기 위해 무한히 많은 데이터 포인트 (또는 신호의 모든 포인트)를 사용해야 한다. 잘라내기는 직사각형 윈도우에 해당하며, 필터를 실제로 구현할 수 있게 만들지만, 주파수 응답은 더 이상 완벽하지 않다. 실제로 벽돌형 로우패스 필터(시간 영역에서는 싱크, 주파수 영역에서는 직사각형)를 취하여 잘라내면(시간 영역에서 직사각형 함수를 곱하면), 주파수 영역이 싱크(직사각형 함수의 푸리에 변환)와 컨볼루션되어 주파수 영역에서 링잉이 발생하며, 이를 리플이라고 한다. 기호로 formula_4 저지대역의 주파수 링잉은 사이드 로브라고도 불린다. 통과대역에서 평탄한 응답이 바람직하므로, 푸리에 변환이 진동이 적은 함수로 윈도잉하여 주파수 영역 동작을 개선한다.
시간 영역에서의 곱셈은 주파수 영역에서의 컨볼루션에 해당하므로, 필터에 윈도우 함수를 곱하는 것은 원본 필터의 푸리에 변환과 윈도우의 푸리에 변환을 컨볼루션하는 것에 해당하며, 이는 평활화 효과를 가진다. 따라서 시간 영역에서의 윈도잉은 주파수 영역에서의 평활화에 해당하며, 오버슈트와 링잉을 줄이거나 제거한다.
주파수 영역에서 원인은 급격한 (벽돌형) 차단 때문으로 해석될 수 있으며, 더 부드러운 롤오프를 가진 필터를 사용하여 링잉을 줄일 수 있다. 이는 가우시안 필터의 경우인데, 그 크기 보드 선도는 아래로 열린 포물선 (2차 롤오프)이며, 그 푸리에 변환은 다시 가우시안이므로 (스케일에 따라) formula_5이다. 로그를 취하면 formula_6이 된다.
전자 필터에서 주파수 영역 응답과 시간 영역 링잉 아티팩트 간의 절충은 버터워스 필터에 의해 잘 설명된다. 버터워스 필터의 주파수 응답은 로그 스케일에서 선형적으로 기울어져 있으며, 1차 필터는 dB당 -6 옥타브의 기울기를 가지고, 2차 필터는 옥타브당 -12 dB, n차 필터는 옥타브당 formula_7 dB의 기울기를 가진다. 극한에서 이는 벽돌형 필터에 접근한다. 따라서 이들 중에서 1차 필터는 롤오프가 가장 느려서 시간 영역 아티팩트가 가장 적지만, 저지대역에서 가장 많이 누설된다. 반면 차수가 증가함에 따라 누설은 감소하지만 아티팩트는 증가한다.
링잉 아티팩트는 일반적으로 바람직하지 않은 것으로 간주되지만, 전환에서의 초기 오버슈트(후광 현상)는 전환을 가로지르는 미분 계수를 증가시켜 선예도(겉보기 선명도)를 증가시키므로 향상으로 간주될 수 있다.
오버슈트.
또 다른 아티팩트는 오버슈트 (및 언더슈트)로, 링처럼 나타나지 않고 전환 시 증가된 도약으로 나타난다. 이는 링잉과 관련되어 있으며, 종종 링잉과 함께 발생한다.
오버슈트와 언더슈트는 음의 꼬리, 즉 싱크함수에서 첫 번째 영점에서 무한대까지의 적분(첫 번째 음의 로브 포함)에 의해 발생한다. 링잉은 다음 양의 꼬리, 즉 싱크함수에서 두 번째 영점에서 무한대까지의 적분(첫 번째 중심이 아닌 양의 로브 포함)에 의해 발생한다.
따라서 오버슈트는 링잉에 필요하지만, 따로 발생할 수도 있다. 예를 들어, 2개 로브 랑초스 필터는 각 면에 단일 음의 로브만 있고 뒤따르는 양의 로브가 없으므로 오버슈트는 나타나지만 링잉은 나타나지 않는다. 반면 3개 로브 랑초스 필터는 오버슈트와 링잉을 모두 나타내지만, 윈도잉이 싱크 필터 또는 잘린 싱크 필터에 비해 이를 줄여준다.
마찬가지로, 쌍입방 보간법에서 사용되는 컨볼루션 커널은 2개 로브 윈도우 싱크와 유사하며 음수 값을 가지므로, 전환에서 후광으로 나타나는 오버슈트 아티팩트를 생성한다.
클리핑.
오버슈트와 언더슈트에 이어 클리핑이 발생한다.
신호가 8비트 또는 16비트 정수와 같이 경계가 있는 경우, 이러한 오버슈트 및 언더슈트가 허용 가능한 값의 범위를 초과하여 클리핑을 유발할 수 있다.
엄밀히 말하면, 클리핑은 오버슈트와 제한된 수치 정확도의 조합으로 인해 발생하지만, 링잉과 밀접하게 연관되어 있으며 종종 링잉과 함께 발생한다.
클리핑은 신호가 단순히 채널의 범위를 초과하는 등 관련 없는 이유로도 발생할 수 있다.
한편, 클리핑은 이미지에서 링잉을 숨기는 데 활용될 수 있다. 모즈JPEG 및 ISO libjpeg와 같은 일부 최신 JPEG 코덱은 IDCT 결과에서 의도적으로 오버슈트를 유발하여 링잉을 줄이는 이러한 트릭을 사용한다. 이 아이디어는 모즈JPEG 패치에서 시작되었다.
링잉과 리플.
신호 처리 및 관련 분야에서 시간 영역 진동의 일반적인 현상을 링잉이라고 부르는 반면, 주파수 영역 진동은 일반적으로 리플이라고 불리지만, 일반적으로 "리플링"이라고는 하지 않는다.
디지털 신호 처리에서 리플의 주요 원인은 윈도우 함수의 사용이다. 싱크 필터와 같은 무한 임펄스 응답 (IIR) 필터를 취하여 유한 임펄스 응답을 갖도록 윈도잉하는 경우, 윈도우 설계 방법에서와 같이, 결과 필터의 주파수 응답은 IIR 필터의 주파수 응답과 윈도우 함수의 주파수 응답의 컨볼루션이다. 특히, 직사각형 필터의 주파수 응답은 싱크함수 (직사각형 함수와 싱크함수는 서로 푸리에 변환 쌍이다)이며, 따라서 시간 영역에서 필터를 잘라내는 것은 직사각형 필터로 곱하는 것에 해당하며, 따라서 주파수 영역에서 싱크 필터로 컨볼루션되어 리플을 유발한다. 기호로 formula_8의 주파수 응답은 formula_9 특히, 싱크 함수 자체를 잘라내면 시간 영역에서 formula_10가 되고, 주파수 영역에서 formula_11가 된다. 따라서 로우패스 필터링(주파수 영역에서 잘라내기)이 시간 영역에서 링잉을 유발하는 것처럼, 시간 영역에서 잘라내기(직사각형 필터로 윈도잉하기)는 주파수 영역에서 리플을 유발한다.
JPEG 압축은 급격한 전환에서 링잉 아티팩트를 유발할 수 있으며, 이는 특히 텍스트에서 잘 보인다. 이는 계단 응답 링잉에서와 같이 고주파 성분의 손실 때문이다. JPEG는 8×8 블록을 사용하며, 이 블록에 대해 이산 코사인 변환 (DCT)이 수행된다. DCT는 푸리에 관련 변환이며, 고주파 성분의 손실 또는 고주파 성분의 정밀도 손실로 인해 링잉이 발생한다.
이는 이미지의 가장자리에서도 발생할 수 있다. JPEG는 이미지를 8×8 블록으로 나누므로, 이미지가 정수 개수의 블록이 아닌 경우 가장자리를 쉽게 인코딩할 수 없으며, 검은색 테두리로 채우는 것과 같은 해결책은 원본에서 급격한 전환을 생성하여 인코딩된 이미지에서 링잉 아티팩트를 유발한다.
링잉은 웨이블릿 기반의 JPEG 2000에서도 발생한다.
JPEG와 JPEG 2000에는 위에서 설명한 것과 같은 다른 아티팩트가 있는데, 블로킹("재기")과 가장자리 노이즈("모기 노이즈") 등이 있지만, 이는 형식의 특수성 때문이며, 여기에서 논의되는 링잉은 아니다.
일부 그림:
프리에코.
오디오 신호 처리에서 링잉은 심벌즈와 같은 타악기의 충격음과 같은 트랜지언트 전후에 에코를 유발할 수 있다 (이것이 임펄스 링잉이다). 트랜지언트 이후의 (인과적) 에코는 들리지 않는데, 이는 시간 마스킹이라는 효과에 의해 트랜지언트에 의해 가려지기 때문이다. 따라서 트랜지언트 이전의 (반인과적) 에코만 들리며, 이 현상을 프리에코라고 부른다.
이 현상은 MP3, AAC, Vorbis와 같이 푸리에 관련 변환을 사용하는 오디오 압축 알고리즘에서 압축 가공물로 발생한다.
다른 현상들도 링잉과 유사한 증상을 보이지만, 원인 면에서는 분명히 다르다. 이러한 현상이 점원에서 원형 아티팩트를 유발하는 경우, 원형 모양(정식으로는 환형) 때문에 "링"이라고 불릴 수 있지만, 이는 이 페이지에서 논의되는 "링잉"(진동 감쇠) 주파수 현상과는 관련이 없다.
윤곽선 강조.
윤곽선 강조는 가장자리를 증가시키는 것을 목표로 하며, 특히 DVD 플레이어에 이어 텔레비전과 같이 반복적으로 적용될 때 링잉 현상을 유발할 수 있다. 이는 로우패스 필터링이 아닌 하이패스 필터링에 의해 수행될 수 있다.
특수 함수.
많은 특수 함수는 진동 감쇠를 나타내므로, 이러한 함수와 컨볼루션하면 출력에 링잉이 발생한다. 이를 링잉으로 간주하거나, 주파수 영역 신호 처리에서 의도하지 않은 아티팩트로 용어를 제한할 수 있다.
프라운호퍼 회절은 에어리 원반을 점 확산 함수로 생성하며, 이는 링잉 패턴을 가진다.
에어리 함수와 관련된 1종 베셀 함수 formula_12는 이러한 감쇠를 나타낸다.
카메라에서는 초점 이탈과 구면수차의 조합으로 원형 아티팩트 ("링" 패턴)가 발생할 수 있다. 그러나 이러한 아티팩트의 패턴은 (이 페이지에서 논의된) 링잉과 유사할 필요는 없으며, 진동 감쇠 (강도가 감소하는 원) 또는 단일 밝은 띠와 같은 다른 강도 패턴을 나타낼 수 있다.
고스팅은 이미지가 반복되는 텔레비전 간섭의 한 형태이다. 이것은 링잉은 아니지만, 원점에서 1이고 특정 거리에서 ε (고스팅의 강도)인 함수와의 컨볼루션으로 해석될 수 있으며, 이는 형식적으로 위 함수들(연속적인 진동이 아닌 단일 이산 피크)과 유사하다.
렌즈 플레어.
사진술에서 렌즈 플레어는 렌즈 내의 요소에서 반사 및 산란과 같은 원치 않는 빛으로 인해 하이라이트 주변에 다양한 원이 나타나고 사진 전체에 고스팅이 나타나는 결함이다.
시각 착시.
마흐 밴드와 같이 전환에서 시각적 착시가 발생할 수 있는데, 이는 깁스 현상과 유사한 지각적 언더슈트/오버슈트를 나타낸다.
마흐 밴드()는 물리학자 에른스트 마흐의 이름을 딴 착시이다. 이는 사람의 시각 시스템에서 가장자리 감지를 유발하여, 서로 접촉하는 순간 약간 다른 회색 음영 가장자리 사이의 대비를 과장한다. 마흐 밴드 착시는 때때로 셰브럴(Chevreul) 착시라고도 불린다.
마흐 밴드 효과는 망막에 의해 포착된 이미지의 휘도 채널에 의해 인간 시각 시스템이 수행하는 공간 고주파 부스트 필터링 때문이다. 마흐는 1865년에 이 효과를 보고했으며, 필터링이 망막 자체에서 뉴런 간의 측면 억제에 의해 수행된다고 추측했다. 이 추측은 게오르크 폰 베케시가 지적했듯이 다른 (비시각) 감각에 대한 관찰에 의해 뒷받침된다. 시각 패턴은 특정 자연 발생 조명에 노출된 곡선 표면에서 자주 발견되므로, 필터링 발생은 학습된 이미지 통계의 결과로 설명될 수 있다. 필터링 효과는 조명을 설명하는 사다리꼴 함수와 하나 이상의 대역 통과 필터 간의 합성곱으로 모델링할 수 있다. 옥타브 간격으로 스케일링된 9개의 짝수 대칭 필터를 사용하는 모델로 정밀하게 근사할 수 있다.
이 효과는 경계의 방향과 무관하다.
방사선학에서.
이러한 시각 현상은 치아와 뼈의 회색조 이미지를 비정상적인 밀도 변화에 대해 분석하는 충치의 증거를 평가할 때 염두에 두는 것이 중요하다. 시술자가 이 착시의 가능성을 고려하지 않으면 치아 우식증에 대한 위양성 방사선 진단이 쉽게 발생할 수 있다. 마흐 밴드는 금속 수복물이나 기구와 법랑질과 상아질 사이의 경계에 인접하여 나타난다. 마흐 밴드는 또한 치아와 뼈의 방사선 강도 차이로 인해 수평 뿌리 골절의 오진을 초래할 수도 있다.
마흐 효과는 또한 폐 주변에 어두운 선을 만들어 기흉을 오진하게 할 수 있다(실제 기흉은 흰색 흉막 선을 가짐).
컴퓨터 그래픽에서.
마흐 밴드는 그라디언트의 도함수에 불연속성이 있을 때도 나타날 수 있는데, 이는 구로 셰이딩처럼 강도가 선형 보간될 때 흔히 나타나는 시각적 효과이다.
컴퓨터 이미지 처리 시스템은 뇌와 유사한 방식으로 가장자리 감지를 사용하여, 예를 들어 사진의 가장자리를 명확하게 하기 위해 언샤프 마스킹을 사용한다.
장폴 파트릭 보에티우스(, 1994년 3월 22일 ~ )는 2. 분데스리가 클럽 다름슈타트 98에서 공격형 미드필더와 윙어로 뛰는 프로 축구 선수이다. 네덜란드 국가대표팀으로 한 차례 출전했으며, 현재는 수리남 국가대표팀에서 활약하고 있다.
그는 2012년 18세의 나이로 고향 클럽 페예노르트에서 데뷔하였고, 3년간 클럽에 머문 뒤 스위스 클럽 바젤로 이적하였다. 바젤에서 그는 자리 잡는 데 실패하였다. 2016-17년 시즌 후반에는 벨기에 클럽 헹크로 임대되었고, 이후 페예노르트로 복귀하였다.
보에티우스는 18세의 나이로 페예노르트에서 데뷔하였다. 당시 감독이던 로날트 쿠만이 2012년 10월 28일, 네덜란드의 주요 축구 라이벌 매치인 더 클라시커에서 장기 라이벌 아약스를 상대로 한 홈 경기의 선발 명단에 그를 포함시켰다. 이전까지 벤치에도 앉아본 적이 없었던 보에티우스의 선발 출전은 충격적인 결정이었지만, 그는 경기에서 동점골을 기록하며 2–2 무승부로 끝난 경기를 긍정적인 데뷔 무대로 장식했다. 그는 이후 로테르담 기반 클럽의 레프트 윙어로 빠르게 주전으로 자리 잡았다. 에레디비시에서의 첫 시즌에 보에티우스는 리그 20경기에 출전해 4골 2도움을 기록하였다. 페예노르트는 2012-13년 시즌을 3위로 마치며 다음 시즌 UEFA 유로파리그 플레이오프 진출권을 확보하였다. 그러나 4월 훈련 중 무릎 부상을 당하면서 보에티우스의 시즌은 조기 종료되었다.
무릎 부상으로 인해 보에티우스는 2013-14년 시즌 초반 경기를 결장하였다. 그는 2013년 9월 15일, NEC 네이메헌과의 경기에서 62분 교체로 시즌 첫 경기에 나섰다. 경기장에 들어선 지 5분 만에 보에티우스는 골을 기록하며 팀에 2–1 리드를 안겼다. 그 시즌 동안 그는 29경기에 출전해 10골을 기록하였고, 도움 9개로 리그 도움 순위 3위를 기록하였다. 페예노르트는 시즌을 아약스에 이어 2위로 마치며 UEFA 챔피언스리그 3차 예선 진출권을 획득하였다.
2017년 6월 23일, 페예노르트는 보에티우스가 3년 계약으로 클럽에 복귀한다고 발표했다. 2018년 4월 22일, 그는 페예노르트가 AZ 알크마르를 상대로 한 2017-18년 KNVB 베커르 결승전에서 3–0으로 승리할 때 출전했다.
2018-19년 시즌 시작에 보에티우스는 페네르바흐체와의 경기에서 선발로 나서지 않은 선수들을 대상으로 한 의무 훈련을 거부해 징계 조치를 받고 출전 정지를 당했다. 시즌 첫 리그 경기에서는 첫 번째 옐로카드를 받은 뒤 심판에게 비꼬는 듯한 박수를 쳐 두 번째 옐로카드를 받고 퇴장당했다. 그 이후 페예노르트 감독 지오바니 판 브롱크호르스트는 그에게 상황이 어려워질 것이라고 말했고, 그는 클럽을 떠나는 것이 허용되었다.
2018년 8월, 보에티우스는 분데스리가 클럽 마인츠 05에 4년 계약으로 합류했다. 페예노르트에 지급된 이적료는 350만 유로로 알려졌다. 2018년 10월 27일, 보에티우스는 바이에른 뮌헨과의 경기에서 1–2 패배를 기록하는 가운데 분데스리가에서 자신의 첫 골을 넣었다. 2019년 5월 18일, 보에티우스는 TSG 호펜하임을 상대로 한 4–2 승리에서 두 골을 기록했다.
2020년 6월 20일, 보에티우스는 분데스리가 시즌의 마지막에서 두 번째 경기에서 베르더 브레멘을 상대로 한 3–1 승리에서 마인츠의 두 번째 골을 넣었다. 이 승리로 마인츠는 다음 시즌 분데스리가 잔류를 확정했다.
2022년 8월 8일, 보에티우스는 자유 이적을 통해 분데스리가 클럽 헤르타 BSC에 합류하며 3년 계약을 체결했고, 마인츠 시절의 감독 산드로 슈바르츠와 다시 함께하게 되었다. 보에티우스는 헤르타에서 단 한 시즌 동안 리그 21경기에 출전했으며, 시즌 종료 후 헤르타가 2부 리그로 강등되자 자신의 방출 조항을 행사했다.
1년 반의 암 치료 끝에, 2025년 1월 21일, 보에티우스는 2. 분데스리가의 다름슈타트 98와 계약을 체결했다.
2013년 3월 6일, 보에티우스는 18세의 나이로 처음으로 네덜란드 국가대표팀 예비 명단에 소집되었다. 그는 2014년 3월 5일, 생드니의 스타드 드 프랑스에서 열린 프랑스와의 친선 경기에서 네덜란드 국가대표팀 데뷔 전을 치렀다. 그는 레프트 윙어로 선발 출전했으나, 네덜란드가 0–2로 패한 가운데 72분에 교체되었다.
보에티우스는 브라질에서 열린 2014 FIFA 월드컵을 위한 네덜란드 예비 명단에 소집되었으나, 루이 판 할 감독의 최종 명단에서는 제외되었다.
2025년 6월 9일, 보에티우스의 수리남 국가대표팀으로의 국가대표팀 변경 요청이 FIFA에 의해 승인되었다. 그는 2025년 6월 10일, 엘살바도르 국가대표팀과의 2026년 FIFA 월드컵 예선 1–1 무승부 경기에서 수리남 국가대표팀 데뷔 전을 치렀다.
네덜란드에서 태어난 보에티우스는 수리남계 혈통이다. 보에티우스는 다른 프로 축구 선수인 위르비 에마뉘엘손과 사촌 관계이며, 에마뉘엘손은 아약스와 FC 위트레흐트에서 뛰었다.
2022년 9월, 그는 고환암 진단을 받았다.
가족의 재회(The Family Reunion) 또는 가족 초상화(Portraits of the Family)는 프랑스 인상주의 화가 프레데리크 바지유가 1867년에 그린 캔버스 유화이다. 이 작품은 이 작가의 현존하는 가장 큰 캔버스 작품(152 x 230 cm)이다. 현재 프랑스 파리의 오르세 미술관에 소장되어 있다.
화가는 1867년 여름 몽펠리에 근처 메릭에 있는 자신의 거주지에서 열린 가족 모임에서 영감을 받아 이 그림을 그렸다. 햇볕이 잘 드는 날, 빛과 그림자의 변화를 강조하는 커다란 밤나무 그늘 아래, 바지유는 왼쪽에 앉아 있는 부모님을 비롯한 가족을 묘사한다. 테라스에는 그의 삼촌 외젠 데 아워스(Eugéne des Hours)와 그의 아내, 그의 사촌 폴린(Pauline)과 그녀의 남편 에밀 퇼롱(Émile Teulon), 그의 형 마르크(Marc)와 그의 아내 쉬잔(Suzanne), 그리고 산책에서 돌아온 또 다른 사촌 카미유(Camille)도 그려져 있다. 바지유는 맨 왼쪽에 앉아 있는 부모님 뒤에 자신을 나중에 추가하였다.
밝은 파란색에 남색 점이 있는 여성들의 드레스는 1867년 여름의 패션으로서, 19세기 부르주아지의 확실한 상징으로 여겨졌다.
인물들의 자세에 관해서는, 묘사된 11명 중 8명이 관찰자를 직접으로 바라보지만 서로 아무런 상호작용이 없음을 알 수 있다. 바지유가 남프랑스의 빛에 대한 사랑을 얼마나 관대하게 표현하고 있는지는 주목할 만하다.
그럼에도 불구하고 작가는 완전히 만족하지 못했고, 살롱에 출품된 후 겨울 동안 작업을 수정하여 원래 있었던 강아지들을 정물로 바꾸었다.
바지유가 이 작품을 그리기 직전 클로드 모네에게서 구입한 정원의 여인들과 대조적으로(이 그림에서는 모든 인물들이 각자 활발히 활동한다), 바지유의 인물들은 모두 움직이지 않고 관람자를 바라보고 있어, 그의 작품이 마치 결혼 사진과 같이 어색한 느낌이 든다.
이 그림은 1868년 살롱에서 채택되었다(모네의 좀 더 대담한 그림은 채택되지 않았다). 국립 박물관은 1905년 바지유 가족으로부터 이 작품을 구입하였다.