shopkeeper/korean_wiki_content_only_120125 huggingface dataset:
차트는 또한 리코디드 뮤직 NZ가 정한 기준에 따라 음반 및 싱글의 골드 및 플래티넘 인증을 radioscope.net.nz 데이터베이스를 통해 발행한다.
싱글 차트는 현재 판매 및 음악 스트리밍 데이터에 기반한다. 2014년 6월, 차트에 스트리밍도 포함될 것이라고 발표되었으며, 이는 2014년 11월 7일 발행되고 2014년 11월 10일자 차트부터 적용되었다. 이전에는 방송 횟수도 차트 방법론에 포함되었다.
1975년 이전에는 뉴질랜드의 음악 차트가 잡지, 음반 가게, 라디오 방송국에 의해 임시로 지역별로 집계되었다. 이는 종종 다른 시기에 발생하여 차트 집계를 복잡하게 만들었고, 그 당시에는 싱글만 집계되었다.
1975년 5월부터 2004년까지 RIANZ는 뉴질랜드에서 발매된 싱글과 음반의 전국 연간 순위 차트도 발행했다. 순위는 간단한 점수 시스템으로 부여되었는데, 한 주에 1위는 50점, 2위는 49점 등으로 점수가 매겨지고 모든 주가 합산되었다. 그러나 2004년부터는 연간 차트가 해당 연도의 판매량에 따라 노래 순위를 정한다.
2007년 4월부터 2011년 10월까지 차트는 radioscope.net.nz 웹사이트에 표시되고 보관되었으며, 이 웹사이트에는 RadioScope100 및 NZ40 Airplay Chart를 포함한 13개의 다른 차트가 나열되었다. 2011년 11월, RIANZ는 업데이트된 차트 웹사이트를 출시했다. 새로운 차트 웹사이트는 노래 미리 듣기, 뮤직 비디오 보기, 트랙 및 음반 구매 기능도 제공한다.
2021년 6월 19일, 마오리어 보컬이 70% 이상 포함된 노래를 위한 탑 10 마오리어 노래 차트가 새로 출시되었다.
추가 차트.
아오테아로아 차트.
모든 아티스트의 탑 40 싱글 및 탑 40 음반을 순위를 매기는 주요 차트 외에도, 2011년 10월 28일 리코디드 뮤직 NZ는 뉴질랜드 아티스트의 탑 20 싱글 및 탑 20 음반 차트를 발행하기 시작했다. 이 차트는 현재 탑 20 아오테아로아 싱글 및 탑 20 아오테아로아 음반 차트로 불린다.
히트시커스 차트.
추가적인 "히트시커스" 차트는 2015년 10월 5일자 차트에서 처음 발행되었다. 이 차트는 탑 40 외부에 있는 (그리고 이전에 탑 40에 진입하지 않은) 탑 10 싱글로 구성되었으며, 탑 40 싱글 차트와 동일한 규칙과 기준을 가졌다. 일단 한 번이라도 탑 40에 진입한 곡은 히트시커스 차트에 다시 등장할 자격이 없었다.
핫 싱글 차트.
히트시커스 차트가 중단된 후, 2018년 7월 리코디드 뮤직 NZ는 "판매, 스트리밍, 방송 횟수를 기준으로 가장 빠르게 움직이는 40곡"을 추적하는 핫 싱글 차트를 발행하기 시작했다. 핫 싱글 차트의 주요 목표는 "주간 성장률이 가장 높은 노래를 반영하는 것"이므로, 노래는 NZ 탑 40 및 NZ 핫 싱글 차트에 동시에 나타날 수 있다.
마오리어 싱글 차트.
2021년 6월 중순, 리코디드 뮤직 NZ는 판매, 스트리밍, 방송 횟수 데이터를 사용하여 마오리어로 70% 이상 불리는 노래를 추적하는 Te Reo Māori O Te Rārangi 10 O Runga 차트, 일명 탑 10 마오리어 싱글 차트를 발행하기 시작했다.
2015년 5월, 리코디드 뮤직 NZ는 공식 NZ 탑 40 뮤직 차트의 40주년을 기념했다. 오클랜드의 벡터 아레나에서 열린 행사에는 뉴질랜드 및 해외에서 가장 많은 1위, 가장 많은 차트 진입, 차트 최장 체류, 1위 최장 체류 등 다양한 차트 기록을 달성한 16팀의 아티스트들이 공연했다.
기념 행사 중 하나로, 한정판 빨간색 바이닐 싱글이 발매되었다. 이 싱글에는 싱글 차트에서 가장 긴 기간(55주)을 보낸 뉴질랜드 트랙인 티키 타네의 〈Always on My Mind〉와 가장 긴 기간(12주) 1위를 차지한 뉴질랜드 싱글인 스크라이브의 〈Stand Up〉이 수록되었다.
다음과 같은 차트 기록이 언급되었다.
골드 및 플래티넘 인증은 차트 집계에 포함되는 소매 판매 및 유료 스트림 상당 데이터를 기준으로 자격 기준을 충족하면 부여된다.
2016년 6월부터 인증 결정 방식이 실물 판매, 디지털 판매 및 온라인 스트림을 조합한 점수 기반 시스템으로 변경되었다. 싱글의 경우 175회 스트림이 1회 판매와 동일하게 간주된다. 음반의 경우 스트림 등가 음반(SEA) 시스템이 사용된다.
싱글은 15,000점을 초과하면 골드 인증을, 30,000점을 초과하면 플래티넘 인증을 받는다. 음반은 7,500점을 초과하면 골드 인증을, 15,000점을 초과하면 플래티넘 인증을 받는다. 음악 DVD(이전 비디오)의 경우, 골드 인증은 2,500장 출하를, 플래티넘 인증은 5,000장 출하를 나타낸다.
가장 많은 1위 곡을 기록한 아티스트.
이 합계는 아티스트가 '피처링'일 경우, 즉 메인 아티스트가 아닐 경우의 싱글을 포함한다.
뉴질랜드 아티스트 중 가장 많은 1위 히트곡을 기록한 아티스트.
인증 음반 목록.
다음은 Recorded Music NZ에서 10 플래티넘 이상 인증받은 음반 목록이다.
유행정석은 시류를 타고 두루 널리 유행하는 새로운 모양과 맥의 정석으로, 새로움을 추구하는 유기적 발상과 시대적 사고의 동질성에 최적화되어 다수로부터 선호를 받는 정석이다.
아디오스 마더퍼커(Adios Motherfucker, 흔히 AMF로 불림)은 롱 아일랜드 아이스티(Long Island Iced Tea)와 유사한 강력한 알코올 칵테일이다. 보통 네 가지의 증류주(보드카, 진, 럼, 데킬라)에 블루 큐라소와 레몬-라임 소다를 섞어 만든다. 진한 파란색과 높은 도수로 인해 파티나 바에서 인기가 많으며, 이름 그대로 매우 강렬한 술로 알려져 있다.
아디오스 마더퍼커는 1980년대 미국 바 문화에서 등장한 칵테일로, 일반 롱 아일랜드 아이스티의 변형으로 볼 수 있다. 콜라 대신 블루 큐라소와 스프라이트(또는 7업)를 사용해 시각적으로 독특한 파란 빛을 내며, 상큼하면서도 강한 맛을 자랑한다.
아디오스 마더퍼커의 기본 레시피는 다음과 같다.
휴고 스프리츠(Hugo Spritz)는 이탈리아의 알프스 지역인 사우스 티롤(South Tyrol)의 Naturno에서 2005년에 바텐더 롤랜드 그루버(Roland Gruber)가 창안한 상쾌한 저알코올 칵테일이다. 엘더플라워 시럽의 꽃향기와 프로세코의 거품, 민트의 청량함이 어우러져 주로 여름, 브런치, 아페리티프로 즐겨진다.
기원 및 배경.
이 칵테일은 무더운 여름의 베네치아 오렌지 음료(예: 아페롤 스프릿츠)에 대응하여 알프스의 초원 분위기를 담고자 탄생했다. 사우스 티롤 지방에서 꿀 대신 지역 특산물인 엘더플라워(노간주나무꽃) 시럽을 활용하고, 민트와 라임을 추가해 청량감을 높였다.
다음은 클래식 휴고 스프리츠의 기본 재료들이다.
키릴 가리예비치 페트렌코 (러시아어: , ; 1972년 2월 11일 ~ )는 러시아-오스트리아 국적의 지휘자이다. 현재 베를린 필하모니 관현악단의 상임 지휘자이다.
소련 러시아 소비에트 연방 사회주의 공화국의 옴스크에서 바이올리니스트 아버지와 음악학자 어머니 사이에서 태어났다. 유대인 혈통이지만, 유대교와 큰 연관이나 지식 없이 자랐다. 아버지는 르비우 (현재 우크라이나)에서 태어났다. 어릴 때 피아노를 공부했고 11세에 피아니스트로 대중 앞에 데뷔했다. 18세에 가족과 함께 소련 국경 개방 직후 오스트리아로 이주했다. 아버지는 오스트리아에서 펠트키르히에 위치한 포어아를베르크 심포니 오케스트라의 단원으로 활동했으며, 본인도 포어아를베르크에 있는 포어아를베르거 주립 음악원에서 음악을 공부해 피아노 부문에서 우등으로 졸업했다. 빈 음악 공연 예술 대학교에서 음악 공부를 계속했으며, 그곳에서 우로시 라이오비치를 사사했으며, 그 외에도 정명훈, 에드워드 다운스, 외트뵈시 페테르, 페르디난트 라이트너, 로베르토 카르네발레, 세묜 비치코프 등의 스승 밑에서 수학했다.
1995년 포어아를베르크에서 브리튼의 오페라 《Let's Make an Opera》 프로덕션으로 오페라 지휘 데뷔를 했다. 1997년부터 1999년까지 빈 폭스오퍼의 카펠마이스터였다. 1999년부터 2002년까지 마이닝겐에 있는 쥐트튀링기셰스 슈타츠테아터(Das Meininger Theater)의 음악 총감독(GMD)이었으며, 그곳에서 2001년에 4일 연속으로 바그너의 《니벨룽의 반지》 4개 무대를 지휘했다. 이는 바그너 오페라와의 첫 번째 전문 지휘 활동이었다. 2013년, 2014년, 2015년 바이로이트 축제에서 니벨룽의 반지 전 악장을 지휘했다.
2002년부터 2007년까지 코미셰 오퍼 베를린의 음악 총감독이었다. 이 기간 동안 2003년 바이에른 주립 오페라에 데뷔했고, 2009년에 《예누파》 프로덕션으로 뮌헨 극단으로 돌아왔다. 2010년 10월, 바이에른 주립 오페라는 2013년부터 페트렌코를 차기 음악 총감독으로 임명한다고 발표했다. 2015년 10월, 바이에른 주립 오페라의 음악 총감독 계약은 이전에 2018년까지 예정되어 있었으나 2020-2021 시즌까지 연장되었으며, 계약의 마지막 해에는 객원 지휘자로 출연할 예정이다.
2006년에 베를린 필하모니 관현악단의 객원 지휘자를 맡았으며, 2009년과 2012년에 객원 지휘자로 다시 출연했다. 2014년 12월에 오케스트라와의 객원 출연이 예정되어 있었으나 부상으로 인해 취소되었다. 2015년 6월, 베를린 필하모니는 페트렌코를 차기 상임 지휘자로 선출했다고 발표했다. 선출 당시 베를린 필하모니 재임 기간의 공식 시작은 명시되지 않았지만, 당시 베를린 필하모니 단장 마틴 호프만은 "2018년 직후에 이루어질 것이라고 가정한다"고 언급했다. 2015년 10월, 베를린 필하모니는 페트렌코가 2019-2020 시즌부터 베를린 필하모니의 상임 지휘자 계약이 공식적으로 시작할 것이며, 2019-2020 시즌 이전에는 객원 출연이 예정되어 있다고 발표했다. 2016년 10월, 베를린 필하모니는 페트렌코가 2019년 8월 19일부터 오케스트라의 상임 지휘자로 공식적으로 임기를 시작할 것이라고 공식 발표했다.
2014년 러시아의 크림반도 합병 당시 우크라이나의 주권을 존중하는 해결책을 촉구했다. 2020년 3월, 독일 연방 정부 문화미디어위원장인 모니카 그뤼터스와 코로나19 팬데믹으로 피해를 입은 프리랜서 음악가들을 위한 후원 기금인 '음악가 비상 지원금'(Musiker-Nothilfe)의 공동위원장을 맡았다. 2022년 2월, 러시아의 우크라이나 침공을 "전체 평화로운 세계의 등에 꽂힌 칼"이라고 비난했다.
구상 회화(具象繪畵, figurative/representational painting)는 자연이나 인체, 사물 등 현실 세계의 대상을 재현하는 회화를 뜻한다. 근대 이후 추상 미술의 대두와 함께, 현실 세계에 대한 인식을 유지하는 회화 경향을 지칭하기 위해 ‘구상(具象)’ 또는 ‘표상(表象)’이라는 용어가 널리 쓰였다. 한국어 권에서는 전통적 분류에 따라 회화를 구상화와 비구상화로 나누기도 한다.
구상 회화는 대상의 형태·공간·빛과 색을 화면에 구현하기 위해 원근법, 음영, 색채 대비 등의 기법을 사용한다. 이때 ‘구상’은 사실주의와 완전히 동일하지 않으며, 표현주의처럼 왜곡·과장을 수반하더라도 현실의 참조가 유지되면 구상 회화 범주에 포함할 수 있다.
서구 미술사에서 재현적 회화는 오랜 전통을 지니지만, 20세기에 추상 미술이 부상하면서 ‘구상(figurative/representational)’은 재현성과 대비되는 범주로 정착하였다. 제2차 세계 대전 이후에는 추상의 우세에 대한 반응으로 신구상주의 (회화)(New Figuration)가 대두하는 등 구상 회화의 어휘가 갱신되었다.
한국에서의 구상 회화 ‘‘형식’’ 자체는 개화기 서양화의 도입과 함께 이미 정착하기 시작했으나, ‘구상/비구상’이라는 용어·분류의 공식화는 1969~1970년 대한민국미술전람회의 부문 분리 조치에서 제도적으로 확정되었다. 상세 내용은 아래 ‘한국의 전개’ 문단 참조.
한국의 전개.
대한제국 말~일제강점기에는 서양화 도입과 함께 재현 중심의 회화가 정착했고, 총독부 주관의 조선미술전람회가 동양화·서양화·조각 등의 부문을 통해 학전 체제를 확립하였다. 이 시기 서양화 교육·전람 체계는 해방 이후 한국 화단의 재현 회화 기반으로 이어졌다.
해방 이후에는 국가 관전인 국전(1949~1981)이 제도적 중심을 이루었다. 1961년 국전 서양화부에 구상·반추상·추상의 과제가 도입되어 경향 구분이 가시화되었고, 1969년에는 서양화를 구상/비구상으로 공식 분리, 1970년에는 동양화·조각에도 같은 구분을 적용하였다. 1974년부터는 봄·가을로 나누어 구상·비구상 부문을 분리 전시하는 등 이원 구도가 제도권 전시에 본격 정착했다.
현장 차원에서는 1958년 창립된 목우회가 사실주의·서정적 구상 작가들의 동인 활동을 이끌고, 1963년부터 공모전을 신설해 신진 발굴과 저변 확장에 기여했다. 1977년부터는 공모 우수작의 ‘르 살롱’ 출품을 연계하는 등 국제 교류도 시도했다.
1960~70년대 화단에서 단색화를 포함한 추상 경향이 전위를 대표했음에도, 인물·풍경·정물 중심의 구상 회화는 지속적으로 제작·축적되었다. 최근에는 이 시기 구상 회화를 재맥락화하려는 전시·연구가 이루어지고 있는데, 국립현대미술관의 《MMCA 기증작품전: 1960–1970년대 구상회화》(과천, 2024)는 1960–70년대 구상 회화를 한국 근현대사의 맥락 속에서 재조망했다.
1980년대에는 민중미술이 대두하며 현실 인식과 서사성에 기초한 구상 회화의 어법이 사회적 발언의 매체로 적극 활용되었다. 국전 해체 이후 이어진 민전 체제에서도 ‘구상’ 범주는 분류·운영상 유지되어, 예컨대 대한민국미술대전의 ‘구상계열’ 부문 등으로 명시·운용되었다.
요컨대 한국의 구상 회화는 개화기 도입 이후의 재현 전통을 바탕으로, 1950~70년대 제도와 단체 활동을 통해 명칭·분류가 공고화되었고, 1980년대 이후에는 사회적 서사·현실 인식 등 다양한 방향으로 갱신되며 현재까지 이어지고 있다.
전후에는 추상 미술의 우세에 대한 반응으로 1960년대 유럽과 미국에서 신구상회화가 부상했고, 영국에서는 'School of London(런던 학파)'가 다양한 방식의 구상 회화를 갱신했다. 이러한 흐름은 ‘구상’을 단순한 사실주의와 동일시하기보다, 추상과의 긴장 속에서 **현실 참조성을 유지하는 넓은 범위**로 이해하게 만든 배경이 되었다.
비구상 회화(非具象繪畵, "non-figurative"/"non-objective"/"non-representational" painting)는 인물·풍경 등 가시적 대상을 재현하지 않고, 점, 선, 면, 색채 등 조형 요소 자체로 화면을 구성하는 회화를 뜻한다. 추상 미술의 하위 범주로 분류되며, 현실 세계에 대한 인지 가능한 참조가 없다는 점에서 구상 회화와 구별된다.
비구상 회화는 가시적 대상을 근거하지 않고, 형태·공간·색채 자체를 독립적 요소로 다루는 데 목적이 있다. ‘비구상’은 사실주의와 반대 개념일 뿐 아니라, 구상 회화와 대비되는 범주로 정착했다.
‘비대상(non-objective)’이라는 표현은 외부 대상을 전혀 참조하지 않는 순수 구성 개념을 가리키는 데 쓰이는 반면, ‘비구상(non-figurative)’·‘비재현(non-representational)’은 인체·사물·풍경 등 **재현 요소의 부재**를 지시한다.
20세기 초 유럽에서 바실리 칸딘스키, 카지미르 말레비치, 피트 몬드리안 등이 비재현적 추상을 본격화하며 비구상 회화의 기초가 마련되었다. 제1차 세계대전과 전간기를 거치며 추상 미술은 다양한 양식으로 분화했으나, 전반적으로는 재현적 이미지에 다시 무게가 실리는 경향도 나타났다.
제2차 세계대전 이후에는 미국 뉴욕을 중심으로 추상 표현주의가 부상했고, 그 내부 경향 중 하나로 **색면 회화**(Color Field painting)가 전개되어 화면 전체를 넓은 색면으로 구성하며 외적 대상의 재현을 배제하였다. 이러한 전후 미국의 전개는 1910~20년대 유럽 비구상 추상이 선행한 뒤에 이어진 흐름으로, 유럽 전위의 계보가 전쟁기 이주와 교류를 거쳐 미술 중심의 지리적 이동과 함께 확장된 것으로 평가된다.
대한제국 말~일제강점기에는 서양화 도입과 함께 재현 중심의 구상과 병행하여 추상적 표현 실험이 시작되었다. 그러나 제도적·비평적 층위에서 ‘비구상’이 본격적으로 분류된 것은 해방 이후 국전 시기였다.
1961년 국전 서양화부에 구상·반추상·추상의 과제가 도입되며 경향 구분이 시작되었고, 1969년에는 서양화 부문이 구상/비구상으로 공식 분리되었다. 1970년에는 동양화·조각에도 같은 구분이 적용되면서 ‘구상/비구상’ 체계가 제도권 전시에 정착했다.
1970년대 한국 화단에서는 단색화를 중심으로 한 추상 경향이 국제적 위상을 얻었으며, 이는 비구상 회화의 대표적 흐름으로 인식되었다. 국립현대미술관은 《단색화》(2015), 《한국 추상 50년》(2020) 등 전시를 통해 1960–80년대 비구상 회화를 재조명하였다.
비구상 회화는 추상 미술 전반과 긴밀히 맞물리며, 유럽에서는 쉬프레마티슴과 신조형주의 등 초기 비재현 추상이 개념·형식의 토대를 제공했다. 전후에는 미국에서 추상 표현주의가 전개되며, 그 내부에서 **색면 회화**가 넓은 색면·평면성에 집중하는 방식으로 비구상 어휘를 확장하였다.
동아시아에서는 1970년대 한국의 단색화가 물성·반복·과정에 주목하는 비구상적 경향으로 국제적 주목을 받았다.
현대적 의의.
20세기 중반 이후 동시대 미술에서는 ‘구상/비구상’의 이분법만으로 작업을 설명하기 어렵다는 비평이 제기되어 왔다. 오늘날에는 재현성, 형상성, 물질성, 도상성 등 여러 축을 가로지르는 **다차원 좌표**로 회화의 스펙트럼을 설명하는 접근이 병행된다.
곽민수(郭珉秀, 1979년 6월 8일~)는 고고학과 이집트학을 전공한 학자이다. 이집트학이 대한민국 사회에서 하나의 학문 분과로 자리 잡을 수 있도록 대중적 저변을 만들고자 강연, 방송 출연 등의 활동을 하고 있다. '애굽민수'라는 별칭을 가지고 있다.
신구상주의(新具象主義, "New Figuration")는 1960년대 전후 추상 미술의 우세에 대한 반응으로 유럽·미국·라틴아메리카에서 부상한 구상 회화의 재활성화 경향을 가리킨다. 이 용어는 1961년 프랑스 평론가 미셸 라공(Michel Ragon)이 ‘누벨 피귀라시옹’("Nouvelle Figuration")으로 부르며 유통된 개념으로, 주로 회화 영역에서 사용되는 용어로, 특정 선언이나 단일 그룹을 의미하기보다 인체·사물·서사의 복귀를 포괄적으로 묶는 개념이다.
용어와 범위.
‘신구상(New Figuration)’은 특정 선언문이나 단일 그룹으로 규정되지 않은 **포괄 용어**로, 1960년대 구상 회화의 복귀·갱신을 가리킨다. 프랑스 비평 담론에서는 미셸 라공 등이 전후 추상에 대한 대안으로 이 용어를 확산시켰고, 같은 맥락에서 **‘서술적 구상’**("figuration narrative")이라는 명칭도 병용되었다.
전후 국제 미술에서 앵포르멜, 미니멀리즘 미술, 개념 미술 등 추상·전위가 우세하던 상황에 대한 반응으로, 1960년대에 인체와 서사를 회화의 중심에 다시 놓으려는 흐름이 나타났다. 테이트는 이를 “1960년대 유럽과 미국에서의 구상 미술 부흥을 아우르는 용어”로 정의한다.
프랑스: ‘서술적 구상’과 비평 담론.
1960년대 파리를 중심으로 비평가 제라르 가시오-탈라보 등이 ‘서술적 구상(figuration narrative)’ 개념을 정립하며, 동시대의 사회·정치 현실과 대중이미지를 인용·병치하는 구상 회화를 부각시켰다. 이 흐름은 언론 사진·광고·만화 등 **대중 시각문화**를 참조하는 한편, 연속적 구성과 시간성 강조 등 ‘서술적’ 방식으로 구분되었다. 1960~70년대 파리에서는 에두아르도 아로요, 질 아이요, 제라르 프로망제, 에로(Erró), 자크 모노리 등이 이 경향을 대표했다는 전시·아카이브가 축적되어 있다.
영국: 런던 학파(School of London).
영국에서는 화가 R. B. 키타이가 제안한 용어 ‘‘런던 학파’’가 **다양한 구상 회화** 실천을 묶어 부르는 이름으로 자리 잡았다(프랜시스 베이컨 (화가), 루시안 프로이트, 프랭크 아우어바흐, 레온 코소프 등). 이들은 표현적 붓질과 두터운 물감, 인체 중심의 회화를 통해 전후 영국 구상 회화의 한 축을 형성했다.
라틴아메리카: 누에바 피구라시온(Nueva Figuración).
아르헨티나에서는 1961~1965년 오트라 피구라시온(Otra Figuración)으로 활동한 루이스 펠리페 노에, 에르네스토 데이라, 로물로 막시오, 호르헤 데 라 베가가 “누에바 피구라시온(새로운 구상)”을 전개하였다. 부에노스아이레스 국립미술관은 2010–2011년 《Nueva Figuración 1961–1965》 전으로 이들의 실천을 재조명했다.
한국의 수용.
1970년대 후반, 국가 주도의 국전 체제에 대한 비판과 함께 추상 일변도의 분위기에 균열이 생기면서 ‘형상(=구상)’을 재고하는 담론이 형성되었다. 1978년 민간 주도의 동아미술제가 “새로운 형상성(New Figuration)”을 제안하며 현실과의 접속을 다시 모색한 것은 그 분기점 가운데 하나였다.
1981년에는 『계간미술』이 특집 「새 구상화 11인의 현장」을 통해 동시대 구상 회화의 경향을 조망했고, 같은 해 롯데화랑에서 동명의 초대전을 열어 비평·전시 차원에서 ‘새 구상(=신구상회화)’ 논의를 공개화했다.
이어 1982년 서울 구기동의 서울미술관은 《프랑스의 신구상회화》전을 개최했고, 동명 도록이 열화당에서 출간되었다. 전시는 1960~70년대 프랑스의 ‘신구상’ 작가군을 소개하며 국내에 개념을 직접적으로 전파한 사례로 평가된다.
다만 한국에서는 ‘신구상주의’가 유럽처럼 단일 집단 운동으로 자리잡았다기보다, 민중미술의 대두와 함께 현실 인식·서사성의 강화라는 흐름 속에서 “새 구상”이라는 느슨한 표어로 수용·변주되었다는 지적이 있다. 1980년대 비평·언론은 신구상 용어를 사용했으나, 곧 사회적 리얼리즘·민중미술 담론이 주도권을 얻었다는 점에서 **제도·현장·비평의 접점**은 부분적으로만 겹쳤다.
2020년대에는 형상/구상 회화를 둘러싼 국내사의 계보를 재정리하려는 시도가 이어지고 있다. 일민미술관의 《형상 회로: 동아미술제와 그 시대》(2025)는 1978년 동아미술제가 촉발한 형상성/구상성 담론을 한국 현대미술사 속에서 재맥락화하였다.
릴 더크(, 1992년 10월 19일 ~ )는 미국 출신 래퍼다.
곽노건.
곽노건(1972년 ~ )은 대한민국의 IT 전략가, 칼럼니스트, 연재작가, 블록체인·AI 기술 전문가, 대학교 겸임교수이다. 디지털 기술, 인공지능, 블록체인·웹3, 가상자산 등 신산업의 현장 경험을 바탕으로 주요 매체에 기술의 사회적 활용과 대중적 이해 확산을 주제로 칼럼을 연재하고 있다. 2023년대 들어 BPMG(비피엠지) 사업개발실장을 역임하며 월렛·블록체인 플랫폼 실무, NFT 및 게임 분야 연동 등 다양한 산업 적용 사례를 발표하였다. 동국대학교 국제정보보호대학원 및 한양대학교 등에서 겸임교수로 활동하고 있다.
더티 마티니(Dirty Martini)은 진 또는 보드카, 드라이 베르무트(dry vermouth), 그리고 올리브 브라인(olive brine, 올리브 소금물)을 섞어 만드는 클래식 칵테일이다. 올리브 브라인이 주는 짭짤함과 진 또는 보드카의 깔끔함이 어우러져, 일반 마티니보다 풍미가 진하고 개성이 강한 술로 평가받는다.
더티 마티니는 클래식 마티니에 올리브 브라인(올리브 절임액)을 추가하여 감칠맛과 짭짤한 풍미를 더한 칵테일이다.
메모리 무결성 강제(영어: Memory Integrity Enforcement)는 하드웨어의 직접적인 지원을 통해 소프트웨어의 메모리 안전성을 근본적으로 강화하는 컴퓨터 보안 기술 패러다임이다.
이 기술의 핵심 목표는 메모리 할당의 논리적 경계를 물리적인 하드웨어 수준에서 실시간으로 검사하여, C나 C++과 같은 메모리 비안전 언어에서 고질적으로 발생하는 버퍼 오버플로 및 Used-After-Free와 같은 메모리 손상 취약점을 원천적으로 차단하는 데 있다. 이 기술은 주로 프로세서 아키텍처 수준에서 구현되며, 가장 대표적인 예시는 ARM 아키텍처에서 개발한 메모리 태그 확장(Memory Tagging Extension, MTE) 기술이다. MTE는 기존의 소프트웨어 기반 방어 기법(예: 주소 공간 배치 난수화(ASLR), 스택 카나리)들이 제공하는 확률적 방어를 넘어, 결정론적이고 즉각적인 오류 탐지를 가능하게 한다.
전통적으로 메모리 안전성 문제는 운영 체제나 컴파일러 단에서 소프트웨어적인 기법으로 해결하려는 시도가 주를 이루었다. 그러나 이러한 기법들은 회피 공격에 취약하거나 상당한 성능 저하를 유발하는 한계가 명확했다. 하드웨어 기반 메모리 무결성 강제는 CPU가 메모리에 접근하는 모든 개별 연산을 직접 검증하는 방식을 채택한다. 이로써 성능 저하를 최소화하면서도, 기존에는 불가능했던 수준의 강력하고 포괄적인 보안을 제공할 수 있게 되었다. 공격자는 메모리 손상 버그를 이용해 인접한 데이터 구조를 덮어쓰거나, 해제된 메모리를 재사용하여 프로그램의 실행 흐름을 제어하거나 민감 정보를 탈취한다. 이 기술은 메모리 주소와 함께 암호학적으로 안전한 소규모 '태그(tag)' 정보를 활용하여, 특정 포인터가 오직 그 포인터에 할당된 메모리 영역만을 정확히 가리키도록 강제한다. 만약 포인터에 부여된 태그와 해당 포인터가 접근하려는 메모리 영역의 태그가 일치하지 않을 경우, 하드웨어는 즉시 예외(exception)를 발생시켜 공격 시도를 무력화하고 잠재적인 피해를 사전에 방지한다.
메모리 태그 확장 (MTE) 메모리 무결성 강제의 가장 널리 알려진 구현체는 ARMv8.5-A 아키텍처에서 도입된 메모리 태그 확장(MTE)이다. MTE의 구체적인 동작 원리는 다음과 같다.
버퍼 오버플로 탐지 예시.
MTE는 두 가지 주요 동작 모드를 제공하여 시스템 설계자가 보안 수준과 성능 사이에서 균형을 맞출 수 있도록 한다.
포인터 인증 코드 (PAC)와의 관계.
메모리 무결성 강제 기술은 종종 포인터 인증 코드(Pointer Authentication Codes, PAC)와 함께 사용되어 매우 견고한 다층 방어 체계를 구축한다. PAC 역시 ARM 아키텍처에서 도입된 하드웨어 기반 보안 기능으로, 두 기술은 서로 다른 종류의 공격을 방어하며 상호 보완한다.
PAC가 프로그램의 의도된 실행 흐름을 보장하고, MTE가 그 흐름 내에서 데이터의 공간적·시간적 무결성을 보장함으로써, 공격자는 제어 흐름과 데이터 영역 양쪽에서 강력한 저항에 부딪히게 된다.
도입 과제 및 고려사항.
하드웨어 기반 메모리 무결성 강제는 강력한 보안을 제공하지만, 시스템 전반에 도입하기 위해서는 몇 가지 고려사항이 있다.
구현 및 적용.
이러한 하드웨어 기반 메모리 무결성 기술은 구글의 안드로이드 운영 체제를 포함한 최신 모바일 플랫폼에서 점차 핵심 보안 기능으로 자리 잡고 있다. 운영 체제 개발사들은 커널 코드와 핵심 시스템 라이브러리에 우선적으로 MTE를 적용하여 가장 민감한 영역을 보호하고, 앱 개발자들에게도 이 기능을 활성화할 수 있는 옵션을 제공하여 생태계 전반의 메모리 안전성을 높이고 있다. JIT (Just-in-Time) 컴파일과 같이 메모리에 쓰기(W)와 실행(X) 권한이 동시에 필요한 특수한 환경에서는, PAC를 이용해 JIT 코드 영역으로의 진입 포인터를 인증하는 등 추가적인 완화 조치가 함께 적용되어 보안 공백을 최소화한다.
그레임 스미스는 다음 사람을 가리킨다.
이지선(李知善, JiSun LEE, 1989년 6월 22일 ~ )은 대한민국 서울 출신으로 프랑스 파리를 기반으로 활동하는 멀티미디어 아티스트이다. 드로잉, 사진, 사운드, 텍스트를 결합한 비디오 아트를 중심으로 활동하며, 기억, 시간, 정체성, 꿈을 주요 주제로 다룬다.
이지선은 2008년 프랑스로 이주하여 디종 국립미술학교를 졸업하였다. 그녀의 작업은 집과 타자, 개인적 기억과 집단적 서사를 탐구하며, 반복적 모티프로 목소리·그림자·물을 자주 사용한다.
이지선의 작품은 정체성, 기억, 시간, 꿈 등 개인적이면서도 보편적인 주제를 중심으로 하며, 다양한 영상 기법과 매체를 결합하는 것이 특징이다. 초기에는 자아와 ‘나’의 서사를 탐구하는 « i » 시리즈(2010–)로 시작하였고, 일상 기록과 개인 아카이브를 활용한 몽타주적 실험을 이어왔다. "Timeworld"(2013)와 "Re:Tour"(2014)에서는 시간성과 기억, 꿈의 상징성을 결합했으며, "First Rushes"(2016)~"Fourth Rushes"(2023)에서는 실제 촬영 영상과 파편적 이미지를 통해 주관적 플래시백 구조를 구축했다. 또한 "Ambidextre"(2024–2025), "Constellations"(2018) 등에서는 드로잉, 애니메이션, 사운드를 융합하여 하이브리드적 표현 방식을 실험하였다. "Première Présentation de l’Ombre"(2010)와 "Voix de Rêve"(2022)에서는 보이스오프를 활용해 내면의 목소리와 기억을 시청각적으로 병치하며, 목소리를 서사적·시적 장치로 확장하였다. 전반적으로 그녀의 작품은 현실과 허구, 기록과 상상을 넘나들며 개인적 경험과 보편적 정체성의 관계를 탐구한다.
주요 영상 작품 및 영화제 선정.
Ambidextre (2024)
Voix de Rêve (2022)
Walks of Life (2022)
The Light Seeker (2022)
i : m home (2018)
Constellations (2018)
Deuxième Présentation de l’Ombre (2018)
i : n hand (a hand-made day) (2016)
Monologues Dialogués (2015–2016)
i : n the story (2015)
Re:Tour (2014)
i : letter (2013)
《Right Place, Wrong Person》는 대한민국의 래퍼 RM의 두 번째 정규 음반이다. 2024년 5월 24일 빅히트 뮤직를 통해 발매되었다.
박현호 (1995년 ~ )는 대한민국 정치인으로 의왕시의회 의원이다. 인하대학교 컴퓨터공학과를 휴학 중이다. 2022년 제8회 전국동시지방선거에서 국민의힘 소속으로 의왕시 가선거구(고천동, 오전동, 부곡동)에 출마하여 당선되며 의왕시 최초의 20대 시의원이 되었다. 박현호 의원은 제9대 의왕시의회 전반기 행정사무감사특별위원회 위원장을 역임했으며, 2024년 1월에는 의왕도시공사 행정사무조사특별위원회 위원장으로 선임되었다. 2023년 11월 3일, 박현호 의원은 국민의힘을 탈당하고 무소속으로 활동하겠다고 밝혔다. 탈당 사유로는 "지역 내 당리당략보다 보수가 지켜온 가치를 실현하며 시민만을 위해 의정활동을 하는 것이 더욱 중요하다"고 언급했다.
런던 학파(英: "School of London")는 1960년대 이후 런던을 중심으로 활동하며 구상 회화를 옹호한 화가들의 느슨한 연합을 가리키는 용어이다. 당시 미술계의 추상 미술, 미니멀리즘 미술, 개념 미술의 우세에 대응하여, 인물과 일상, 도시 풍경 등 현실 참조성을 지키는 회화를 각기 다른 방식으로 갱신했다는 점에서 공통성이 논의된다.
‘School of London’이라는 명칭은 화가 R. B. 키타이가 1976년 런던 헤이워드 갤러리에서 기획한 전시 《더 휴먼 클레이》("The Human Clay")의 도록에서 사용하며 널리 퍼졌다. 키타이는 동시대 런던의 구상 회화가들이 서로의 작업을 주의 깊게 지켜보고 같은 상업 화랑에서 전시하는 등 느슨한 연대 속에 있음을 지적했다.
주요 작가.
학계와 미술관 자료에서 반복적으로 언급되는 핵심 작가로는 프랜시스 베이컨 (화가), 루시안 프로이트, 프랭크 아우어바흐, 레온 코소프, 마이클 앤드루스, R. B. 키타이 등이 거론된다. 맥락에 따라 폴라 레고 등 동시대 런던의 구상 화가들이 함께 논의되기도 한다.
배경과 경향.
제2차 세계 대전 이후 영국 미술에서 추상 미술과 전위적 경향이 두드러지던 가운데, 런던학파로 묶이는 화가들은 인물과 장소, 관계의 지속적 관찰을 통해 물질적 회화 행위를 중시했다. 작가별 양식은 크게 달랐으나(베이컨의 격렬한 붓질, 프로이트의 육체성, 아우어바흐·코소프의 두텁고 반복적인 표면 등) 공통적으로 실제 모델과 장소에 대한 장기적 몰입, 드로잉·세션 기반의 작업, 색채·물성의 실험이 지적된다.
전시와 수용.
1976년 《더 휴먼 클레이》는 런던학파 담론의 기점으로 자주 언급된다. 이후 테이트 브리튼의 《올 투 휴먼: 베이컨, 프로이트와 삶의 회화 100년》(2018)은 런던학파 핵심 인물과 동시대 작가들을 함께 재조명하며 구상 회화의 지속성을 보여주었다. 주요 신문·전문지는 이 전시를 통해 전후 영국 구상 회화 전통의 폭과 내적 다양성을 평가했다.
연구자들은 ‘런던학파’를 엄격한 그룹이라기보다, 전후 런던에서 구상 회화를 재활성화한 느슨한 연대의 관용어로 본다. 따라서 참여 범주는 맥락에 따라 변동 가능하며, 공통 지표는 ‘구상 회화의 옹호’와 ‘현실 참조성의 유지’로 요약된다.
마일드 하이브리드(MHEV, mild hybrid electric vehicle)는 소형 전동기와 배터리를 사용하여 내연기관(ICE)을 보조하는 하이브리드 차량의 한 유형이다. 이러한 이유로 때때로 파워 어시스트 하이브리드라고도 불린다. 기존의 풀 하이브리드와 달리, MHEV의 전동기는 차량을 독립적으로 구동할 수 없다. 대신 가속 및 기타 높은 엔진 부하 시 보조 동력을 제공하여 연비 향상에 기여한다. 이 시스템은 일반적으로 감속 시 에너지를 회수하여 차량의 브레이크 마모를 줄이는 회생 제동을 통합한다. 이 모터는 일반적으로 기존의 스타터 모터를 대체하는 통합 스타터 제너레이터(ISG)로 구성되며, 엔진과 변속기 사이에 위치한다.
MHEV는 차량이 관성 주행, 제동 또는 공회전 중일 때 엔진을 멈출 수도 있으며, 동력이 필요할 때 다시 시동을 건다. 이 기능은 오토 스톱 시스템과 유사하지만, ISG는 일반적으로 더 부드러운 재시동을 가능하게 하며, 엔진이 꺼져 있는 동안에도 공조 장치와 같은 차량 전기 시스템이 완전히 작동할 수 있도록 한다. 최신 마일드 하이브리드 시스템에 사용되는 배터리는 일반적으로 48볼트 리튬 이온 팩이며, 이러한 이유로 48볼트 시스템이라고도 불린다. 마일드 하이브리드 시스템은 일반적으로 풀 하이브리드 시스템보다 비용이 저렴하고 작고 가벼워 승객 또는 화물 공간에 큰 영향을 주지 않으면서 통합하기 쉽다. 연비 절약 효과는 도시의 정체된 주행 조건에서 가장 두드러진다.
일부 언론인들은 MHEV가 전기 동력만으로는 작동할 수 없기 때문에 하이브리드로 분류되거나 "전기차"라는 용어로 설명되어야 하는지에 대해 의문을 제기했다. 다른 이들은 배출량 감소가 미미하며, 이 기술이 그린워싱에 해당하는 방식으로 마케팅될 수 있다고 주장한다.
마일드 하이브리드의 전동기는 기본적으로 통합 스타터/교류 발전기이며, 때로는 제너레이터-모터 유닛이라고도 불리는 단일 장치를 사용하여 더 큰 효율성을 제공한다. 일반적인 마일드 하이브리드 설정은 엔진에서 구동되는 벨트 구동식 제너레이터-모터 유닛을 사용하여 소형 배터리에 전력을 공급한다. 이 제너레이터는 회생 제동을 통해서도 전력을 공급받으며, 그렇지 않으면 열로 소실될 에너지를 회수하여 차량 구동에 사용한다. 마일드 하이브리드 시스템에서 생성되는 작은 동력 보조는 저속 상황에서 내연기관을 보완하거나 엔진 시동/정지 기능의 요구 사항을 처리하는 데 도움을 줄 수 있다. 마일드 하이브리드 시스템이 장착된 차량은 일반적으로 이 기술이 없는 유사 모델에 비해 연비가 개선되어 2%에서 8%의 절약 효과를 보인다.
듀얼 마일드 하이브리드.
이들은 두 가지 다른 에너지 회수 시스템을 포함한다.
메르세데스-벤츠 C클래스 (W206), 메르세데스-AMG SL 43 (R232), 메르세데스-AMG CLE 53, 가솔린 메르세데스 C254/X254 및 포르쉐 911 카레라 GTS T-하이브리드는 전기 보조 터보차저/MGU-H를 갖추고 있다.
제너럴 모터스 마일드 하이브리드(PHT(Parallel Hybrid Truck) 및 벨트 교류 발전기 스타터(BAS) 하이브리드 시스템이 장착된 다수의 자동차 및 SUV 포함)는 종종 시동 모터에 필요한 전력과 현대 차량의 증가하는 전자 액세서리 수를 보상하기 위한 전원 공급원으로 36~48볼트 시스템을 사용한다. GM의 벨트 교류 발전기 스타터(BAS) 마일드 하이브리드 시스템은 벨트 구동을 사용하여 모터-제너레이터 유닛(MGU)을 통해 내연기관을 시동하고, 시동 후에는 엔진이 14.5 kW 모터-제너레이터를 구동하여 배터리를 충전한다. BAS 하이브리드 시스템은 또한 회생 제동을 사용하여 시스템의 36V 배터리를 보충하고 적당한 수준의 동력 보조를 제공할 수 있다. EPA에 따르면, BAS 하이브리드 시스템이 장착된 2009년 새턴 뷰 그린라인은 비하이브리드 버전(전륜 구동 4기통)에 비해 복합 연비가 27% 향상되었다.
2008년 8월 베이징 올림픽 기간 동안 중국 자동차 제조업체 창안 자동차는 선수와 관람객을 위한 택시로 여러 대의 하이브리드 구동 자동차를 공급했다. "마일드 하이브리드" 구동을 위한 전력 전자 장치는 인피니언이 공급했다.
토요타 자동차는 2001년부터 2003년까지 토요타 크라운 이그제큐티브 세단의 마일드 하이브리드 버전을, 2002년부터 2008년까지 중형 크라운 세단의 마일드 하이브리드 버전을 일본 내수 시장에서 판매했다.
미니와 BMW는 유럽에서 판매되는 모든 4기통 수동 변속기 차량에 오토 스톱 기능을 적용하고 있으며, 일부 차량에는 회생 제동 기능도 포함되어 있다.
시트로엥은 C2 및 C3 모델에 스톱 앤 스타트 시스템을 제안한다. 콘셉트카 C5 에어스케이프에는 회생 제동 및 견인 보조 기능이 추가되고, 에너지 버퍼링을 위한 울트라커패시터가 적용된 개선된 버전이 탑재되었다.
2004년에 VW은 챌린지 비벤덤을 위해 상하이에 두 대의 마일드 하이브리드 콘셉트카를 가져왔다.
대부분의 하이브리드는 가솔린 엔진을 사용하지만, 일부는 현대 1.6과 같이 디젤 엔진을 사용한다.
2021년 랜드로버는 3.0리터 D300 인제니움 디젤 엔진으로 구동되는 레인지 로버 스포츠 D350 판매를 시작했다.
제네시스 G90과 제네시스 GV80 쿠페는 전기 슈퍼차저가 장착된 마일드 하이브리드 옵션을 제공한다.
준사회주의(영어: Parasocialism)는 미디어 수용자가 TV 드라마 속 배우, 뉴스 앵커, 유튜버, 아이돌 가수, 혹은 가상의 캐릭터와 같은 미디어 인물에 대해 형성하는 일방적인 심리적 유대 관계를 의미한다. 이 관계에서 수용자는 상대방에 대해 친밀감, 신뢰, 애정 등 실제 대인관계와 유사한 감정을 느끼지만, 미디어 인물은 수용자의 존재를 개별적으로 인지하지 못하는 비대칭적 구조를 가진다. 이 개념은 1956년 사회학자 도널드 호튼(Donald Horton)과 리처드 월(R. Richard Wohl)이 텔레비전과 라디오가 보편화되던 시기에 처음 제시했다. 당시 연구는 매스미디어가 제공하는 '친밀함의 시뮬레이션'에 주목했으며, 시청자가 마치 진행자와 직접 대화하는 듯한 착각을 느끼는 현상을 '준사회적 상호작용'으로 명명했다. 이러한 상호작용이 반복되고 축적되면서 장기적인 감정적 애착, 즉 '준사회적 관계'로 발전하게 된다.
준사회적 관계는 복합적인 심리적 기제를 통해 형성되고 강화된다. 이는 단순한 팬심을 넘어 개인의 내면적 욕구와 인지 과정이 반영된 결과물이다.
정신의학적 관점과 임상적 함의.
준사회적 관계 자체는 병리적인 현상이 아니며, 대부분의 사람들에게 긍정적인 오락적, 사회적 기능을 수행한다. 하지만 관계에 대한 집착이 과도해질 경우, 개인의 정신 건강과 일상 기능에 부정적인 영향을 미칠 수 있다.
현대 미디어 환경과 준사회주의의 심화.
과거의 일방향적 매스미디어 시대와 달리, 오늘날의 디지털 플랫폼은 준사회적 관계를 전례 없이 강화하고 있다.
비판과 역기능.
준사회적 관계의 심화는 여러 역기능을 낳고 있다.
메흐디 프랑수아 카르셀라곤살레스(, , 1989년 7월 1일~)는 미드필더로 활약한 모로코의 전직 프로 축구 선수이다.
그는 고향 클럽인 스탕다르 리에주에서 경력을 시작했으며, 2008년부터 2015년까지 두 차례에 걸쳐 157경기에 출전하여 25골을 기록했다. 2009년 리그 우승을 차지했으며, 2년 후 컵 대회 우승을 거두었다. 두 번째 스탕다르 리에주 임기 사이에, 그는 러시아의 안지 마하치칼라에서 활약했으며, 570만 유로의 이적료로 합류했다. 2015년에는 포르투갈의 벤피카와 계약하였고, 1년 후 스페인의 그라나다와 계약했다.
카르셀라는 벨기에 모든 청소년 국가대표팀에서 활약했으며, 성인 국가대표팀에서도 두 차례 출전한 후 2010년에 조상 국가인 모로코로 소속을 변경했다. 그는 모로코 국가대표팀으로 2012년과 2017년 아프리카 네이션스컵 그리고 2018년 FIFA 월드컵에 참가했다.
카르셀라는 스탕다르 리에주 아카데미 출신으로, 다섯 살 때 클럽에 합류했다. 그는 19세에 프로 데뷔를 했으며, 이때 81분에 이고르 지 카마르구를 대신해 교체 출전했다. 2008년 9월 13일에 열린 코트레이와 경기에서 스탕다르는 2–0으로 승리했다. 이후 그는 2008년 12월 18일 열린 UEFA컵 조별 리그 마지막 슈투트가르트와의 경기에서 유럽 무대에 데뷔했으며, 65분에 윌프레드 달마를 대신해 교체 출전했지만 원정 3–0 패배를 기록했다. 첫 시즌에 클럽은 리그와 벨기에 슈퍼컵 우승을 차지했지만, 그는 단 12경기만 출전했다.
카르셀라는 2009-10년 시즌을 교체 선수로 시작했으며, 클럽은 벨기에 슈퍼컵을 연속 우승했다. 이어 8월 15일, 루셀라레와 경기에서 클럽에서의 첫 골을 기록하고 어시스트도 올렸다. 4주 뒤인 9월 13일에는 메헬렌을 상대로 두 골을 기록하며 팀이 3–0으로 승리했다. 이후 6일 뒤 열린 로케런과 경기에서도 득점을 기록하며 팀이 3–1로 승리했다. 11월 24일에는 아스널과 챔피언스리그 조별 리그 경기에서 세스크 파브레가스를 머리로 가격해 퇴장당하며, 에미레이트 스타디움에서 열린 2–0 패배 경기를 마쳤다. 이로 인해 카르셀라는 다음 유럽 경기 두 경기에 출전하지 못했다. 이 시즌은 카르셀라에게 돌파구가 된 시즌으로, 그는 모든 대회에서 44경기에 출전해 5골을 기록했다.
2011년 9월, 카르셀라는 570만 유로의 이적료로 러시아의 안지 마하치칼라로 이적하며 4년 계약을 체결했다. 클럽 합류 당시 그는 스파르타크 모스크바가 안지보다 두 배의 연봉을 제안했다고 밝혔으나, 스파르타크 모스크바의 스포츠 디렉터 드미트리 포포프는 이를 부인하며, 카르셀라가 종교적 이유로 안지에 합류했다고 주장했다. 다게스탄 공화국의 수도인 마하치칼라는 무슬림 인구가 많으며, 카르셀라는 동료 국가대표 선수 음바르크 부수파와 함께 팀에 합류했다.
첫 시즌에 카르셀라는 부상 문제와 곧 있을 아프리카 네이션스컵 일정으로 인해 단 8경기만 출전했다. 한때 2012년 4월 1일에 열린 루빈 카잔과 경기에서는 중앙 공격수로 출전했지만, 팀은 0–1로 패배했다.
러시아에서 2년을 보낸 후, 카르셀라는 공개되지 않은 이적료로 3년 계약을 체결하며 스탕다르 리에주로 복귀했다.
2016년 8월 31일, 카르셀라는 스페인의 그라나다와 4년 계약을 체결했다. 그는 9월 11일에 열린 라리가 데뷔 전에서 65분에 오메르 아치리를 대신해 교체 출전하며 홈 경기 에이바르와의 경기에서 1–2 패배를 기록했다. 5일 뒤에는 안달루시아 라이벌인 레알 베티스 원정 경기에서 팀의 첫 골을 기록하며 2–2 무승부를 만들었다.. 카르셀라는 모든 대회를 통틀어 24경기에 출전해 5골을 기록했으며, 팀은 최하위로 시즌을 마치며 강등되었다.
2017년 7월 7일, 올림피아코스는 카르셀라와 3년 계약 체결을 공식 발표했다. 그러나 그는 2017년 12월 4일에 구단과 합의 하에 방출될 예정이었는데, 이는 그의 경기력과 근무 태도가 구단의 기대에 미치지 못했기 때문이다. 이후 2018년 1월 18일, 오스카르 가르시아 감독 체제 하에서 1군 훈련에 다시 합류했다.
카르셀라는 처음에는 출생국인 벨기에를 대표하기로 선택하였으며, 벨기에 국가대표팀과 두 차례 친선 경기에 출전했다. 그러나 2010년 12월, 그는 마음을 바꾸어 모로코 국가대표팀에서 활약하기로 결정했다. 2011년 2월, 카르셀라는 모로코 국가대표팀에서 니제르와 경기하며 데뷔 전을 치렀고, 교체로 후반에 투입되어 페널티를 얻는 등 팀의 3–0 승리를 도왔다. 데뷔 이후 그는 모로코 국가대표팀을 선택한 것에 대해 "국가대표팀을 대표하게 되어 자랑스럽고, 어린 시절 꿈이 실현된 느낌"이라고 밝혔다. 카르셀라는 2012년 아프리카 네이션스컵에 참가하였으며, 조별 리그에서 두 경기를 소화하고 탈락했다. 2016년 10월 11일, 그는 스타드 드 마라케시에서 열린 친선 경기 캐나다와의 경기에서 모로코에서의 첫 골을 기록하며 4–0 승리에 기여했다. 감독 에르베 르나르는 카르셀라를 가봉에서 열린 2017년 아프리카 네이션스컵에 참가할 모로코 국가대표팀에 포함시켰다. 그는 개막전 콩고 민주 공화국과 경기에서 1–0 패배를 기록한 한 경기만 출전하며 팀은 8강에서 탈락했다.
2018년 5월, 카르셀라는 러시아에서 열린 2018년 FIFA 월드컵에 참가할 모로코 국가대표팀 23인 명단에 포함되었다.
카르셀라는 벨기에 리에주에서 스페인 출신 아버지와 모로코 출신 어머니 사이에서 태어났다. 그는 여전히 고향과 연락을 유지하고 있다. 그의 사촌 호아킴 카르셀라 또한 프로 축구 선수로 활약하고 있다.
무주 분지(茂朱 盆地, Muju Basin)는 대한민국 전북특별자치도 무주군 적상산 지역에 분포하는 중생대 백악기의 퇴적분지로, 중생대 백악기의 퇴적암 지층 적상산층군(赤裳山層群, Jeoksangsan Group)으로 구성된다. 무주 분지는 진안 분지와 같이 호남전단대 내 좌수향 주향 이동 단층의 운동에 의해 만들어진 주향이동 분지로 해석된다.
무주 분지는 진안 분지와 같이 호남전단대 내 좌수향 주향 이동 단층의 운동에 의해 만들어진 주향이동 분지(인리형 분지)이다. 두 분지가 형성될 때 단층이 지하 깊은 곳까지 이어져 이 단층을 통해 마그마가 올라와 두 분지와 주변에 화산암을 형성한 것으로 추정된다. 또한 신생대에 인도 대륙이 유라시아판과 충돌해 발생한 압축력에 의해 한반도 내 북동-남서 방향의 주향 이동 단층들이 백악기와 반대로 우수향의 주향 이동 운동을 하였고 이로 인해 분지가 융기하여 진안 분지의 마이산과 무주 분지의 적상산을 형성하게 된 것으로 추정된다.
적상산층군.
적상산(赤裳山)은 붉은색 바위지대가 마치 산이 붉은 치마를 입은 것 같다 하여 적상이라는 이름이 붙었다. 중생대 백악기의 퇴적암 지층 적상산층군(赤裳山層群, Jeoksangsan Group)은 무주 분지 내 적상산과 그 주변 무주군 적상면 사천리, 북창리, 무주읍 가옥리, 마향산(730 m)~조항산(800 m)~구왕산(678 m) 지역에 분포하며, 장기리 지질도폭(1969)에서는 밑에서부터 가옥리층, 길왕리층, 북창리층, 적상산층 4개 지층으로 구분하였다. 박정웅과 이용일(1990)은 적상산층군이 분포하는 지역을 무주 분지로 명명하였으며 밑에서부터 방이리층, 길왕리층, 적상산층으로 구분하고 무주 분지 퇴적암의 전체 두께를 2,000 m로 측정하였다.
가옥리층.
가옥리층(佳玉里層, Gaokri Formation)은 무주군 무주읍 가옥리 지역에 소규모 분포하는 지층으로 적상산층군의 최하부 지층이며 영동 분지의 영동층군 시금리층에 대비되는 것으로 추정된다. 주로 회색 및 녹색 실트스톤, 적색 셰일, 갈색 이암, 응회질 및 적자색 사암으로 구성된다.
방이리층.
박정웅과 이용일(1990)은 조향산 지역 북창리층의 하부와 중부 및 가옥리층을 합쳐 방이리층으로 명명하였다. 방이리층은 응회질사암과 여기에 협재된 역암으로 구성되며 두께는 약 1,200 m 이다. 무주읍 용포리 가래골 남쪽 700 m 지점에 방이리층의 최하부 지층이 발견된다.
길왕리층.
길왕리층(吉旺里層, Gilwangri Formation)은 무주군 적상면 사천리 길왕마을을 표식지로 하여 무주읍 가옥리와 용포리, 적상산 서측 사천리~사산리 지역에 분포하는 지층이다. 적상산 동측에서는 북창리층과 원남층군 우백화강암질 편마암을 경계 짓는 단층에 의해 지표에 출현하지 않으며 길왕리층의 상한은 북창리층 최하부의 안산암질 용암류 직하부이다. 길왕리층은 하부의 적자색 거력질역암과 그 위에 오는 적색 셰일 및 적색 셰일과 담갈색 역암의 호층으로 구성된다. 적상산 지역에서 길왕리층의 두께는 약 250 m 이다.
박정웅과 이용일(1990)은 기존의 장기리 지질도폭(1969)의 조향산 지역 북창리층의 상부와 적상산 지역 길왕리층과 북창리층을 합쳐 길왕리층으로 지정하였으며 역암으로 구성되고 두께는 조향산 지역에서 100~300 m, 적상산 지역에서 400 m 이다. 길왕리층의 역암 중 적상산 동측의 역암은 녹회색을 띠는 원마도가 좋은 거력-왕자갈 역암으로 무주 분지 남동쪽 백악기 결정질 응회암에서 유래하였으며, 적상산 서측의 역암은 담회색에 원마도가 좋은 거력-왕자갈/중자갈 역암으로 무주 분지 남서쪽 선캄브리아기 화강암질 편마암에서 유래하였다.
북창리층.