shopkeeper/korean_wiki_content_only_120125 huggingface dataset:
맥스와 닥터 루크는 케이티의 네 번째 앨범 《Prism》의 대부분에 기여했으며, 닥터 루크와의 세션은 미국 캘리포니아에서, 맥스와의 세션은 스웨덴 스톡홀름에서 진행되었다. 앨범이 2013년 말에 발매되었을 때, 두 싱글인 〈Roar〉와 〈Dark Horse〉는 엄청난 양의 표절 및 저작권 침해 혐의를 받았으며, 이는 이듬해까지 이어지며 닥터 루크의 몰락의 시작을 알렸다. 또한, 닥터 루크가 핏불과의 히트 콜라보레이션인 〈Timber〉에 기여한 후, 그는 케샤의 아티스트로서의 성장을 저해했다는 비난을 받았으며, 새해에는 폭식증으로 재활 시설에 입원했는데, 이는 닥터 루크에 의해 케샤에게 강요된 것으로 알려졌다.
2013년 11월 5일, 맥스와 쉘백은 울프 커즌스(Wolf Cousins)라는 프로덕션 팀을 설립했는데, 이 팀은 새로운 재능들이 멘토링을 받고 MXM 뮤직의 멤버들과 연결되어 작업할 수 있는 장소로 묘사되었다. 쉘백과 줄리어스 페터슨은 회사의 회장이 되었고, 오스카 홀테르, 더 스트러츠, 맷맨 &amp; 로빈, 일리야 살만자데, 오즈고는 모두 워너 채플과 공동 출판 계약을 체결하여 울프 커즌스의 멤버가 되었다. 팀을 설립하자마자 페터슨은 DJ이자 프로듀서인 알리 파야미를 만났는데, 그는 울프 커즌스 팀에 마지막으로 영입된 사람이 되었다.
성인 팝에서의 성공.
2014년으로 접어들면서, MXM 뮤직이 이미 최고의 아티스트들과 협력하기 시작하여 팀이 지금까지 가장 큰 성공을 거둔 해 중 하나로 나아가고 있다는 것이 밝혀졌다. 이 이정표를 세운 첫 곡 중 하나는 아리아나 그란데의 〈Problem〉이었다. 맥스 마틴과 쉘백은 일리야 살만자데의 추가적인 도움으로 이 곡에 기여했으며, 그는 아리아나의 음악 경력 전반에 걸쳐 맥스와 직접적으로 작업하기 시작했다. 팀은 또한 제드 (음악가)와의 두 번째 협업곡인 〈Break Free〉, 제시 제이와 니키 미나즈와의 협업곡으로 그 해 세 번째로 큰 판매 데뷔를 기록한 〈Bang Bang〉, 알리 파야미의 MXM 뮤직과의 첫 성공적인 녹음인 〈Love Me Harder〉, 그리고 일리야 살만자데와 사반 코테차가 작업한 〈One Last Time〉을 작업했다. 이 모든 곡들은 아리아나의 두 번째 스튜디오 앨범 《My Everything》을 구성했다. 맥스와 쉘백은 또한 테일러 스위프트의 다섯 번째 스튜디오 앨범 《1989》의 12곡을 작업했으며, 이 앨범은 음악가의 "첫 공식 팝 앨범"으로 홍보되었다. 맥스와 쉘백 외에도 이 앨범에는 울프 커즌스 프로듀서인 맷맨 &amp; 로빈과 파야미의 추가 기여가 있었다. 이전 앨범의 성공 후, 그녀의 매니지먼트는 팝으로의 순조로운 전환을 보장하기를 원했으며, 이전에 그들과 함께 작업했기 때문에 맥스와 쉘백은 그녀와 더 많은 자료를 프로듀싱하기 위해 고용되었다. 스위프트는 그들이 자신의 아이디어를 다른 방향으로 밀어붙여 작곡가로서 자신을 도전하게 만들었기 때문에 그들 둘을 "완벽한 꿈의 협력자"라고 묘사했다.
2014년 후반, 울프 커즌스 팀은 토브 로의 데뷔 앨범 《Queen of the Clouds》의 대부분에 기여했다. 그녀는 그 해 초에 더 스트러츠가 녹음한 싱글 〈Habits (Stay High)〉가 히피 사보타주에 의해 리믹스되면서 음악계에 급부상했으며, 이 곡은 영국과 스웨덴을 포함하여 원래 차트에 오르지 않았던 국가에서도 차트에 진입했다. 쉘백은 더 스트러츠와 함께 싱글 〈Talking Body〉를 프로듀싱했으며, 이 곡은 영국과 미국 모두에서 히트를 기록했다.
2015년 초, 사반 코테차는 라미 야쿠브와 아비치와의 세션을 통해 마돈나의 13번째 앨범 《Rebel Heart》에 기여했다. 팀은 데미 로바토, 엘리 굴딩, 토리 켈리와 같은 아티스트들의 앨범 자료에 크게 협력했으며, 애덤 램버트의 세 번째 앨범 《The Original High》를 총괄 프로듀싱했다. 맷맨 &amp; 로빈은 워너 채플 뮤직과 계약한 후 저스틴 트랜터와 알게 되었고, 나중에 줄리아 마이클스를 만났으며, 모두 함께 셀레나 고메즈와 헤일리 스타인펠드와 같은 아티스트들을 위해 음악을 쓰기 시작했다. 전년도 아리아나와 위켄드 (가수)의 협업 성공 후, 맥스와 파야미는 후자와 정기적으로 작업하기 시작했으며, 위켄드의 두 번째 앨범 《Beauty Behind the Madness》의 다른 두 곡과 함께 그의 가장 성공적인 발매작인 히트 싱글 〈Can't Feel My Face〉에 기여했다. 오스카르 홀테르는 쉘백을 통해 더 많은 울프 커즌스 프로듀서들과 관계를 맺기 시작했으며, 일리야가 맥스와 작업하기 시작했을 때, 오즈고와 함께 DNCE를 위해 곡을 프로듀싱했으며, 칼리 레이 젭슨의 〈Run Away with Me〉와 헤일리 스타인펠드의 〈Love Myself〉에 맷맨 &amp; 로빈과 함께 작업했다. 2015년 후반, 맥스와 쉘백은 아델이 테일러 스위프트와의 작업을 듣고 그들과 함께 작업하는 것에 관심을 표명한 후 아델의 곡 〈Send My Love (To Your New Lover)〉에 기여했다. 그들은 아델이 13살 때 썼다고 말한 곡을 작업했다.
다음 해에는 사비나 둠바, 브리트니 스피어스, 위켄드와 같은 아티스트들의 앨범 자료가 녹음되었다. 2016년 초, 맥스 마틴은 아리아나 그란데의 세 번째 앨범 《Dangerous Woman》의 총괄 프로듀서로 활동했으며, 일리야 살만자데와 함께 프로젝트의 핵심을 녹음했다. 타이틀 트랙이자 리드 싱글은 맥스와 요한 칼손이 함께 작업했다. 그러나 아리아나에게 주어지기 전에, 이 곡은 리한나와 앨리샤 키스를 포함한 많은 다른 아티스트들에게 제안되었다. 요한 칼손은 메간 트레이너의 두 번째 앨범 《Thank You》를 녹음하는 동안 그녀와 크게 관계를 맺었으며, 제이슨 데룰로, 마이클 부블레, 리틀 믹스와 같은 다른 아티스트들을 위해 함께 작곡했다. 울프 커즌스 팀은 DNCE의 동명 데뷔 앨범과 토브 로의 두 번째 앨범 《Lady Wood》의 대부분에 기여했다. 토브의 앨범은 히트 싱글 〈Cool Girl〉과 오스카 홀테르가 전적으로 프로듀싱하고 녹음한 첫 번째 곡인 〈True Disaster〉를 포함하여 적당한 성공을 거두었다. 그 해 중반쯤, 맥스와 쉘백은 저스틴 팀버레이크에 의해 2016년 영화 《트롤》의 사운드트랙 자료를 녹음하기 위해 영입되었으며, 이 곡들 중 하나는 히트 싱글 〈Can't Stop The Feeling!〉이었다. 발매 후, 이 곡은 팀버레이크의 2016년 가장 많이 팔린 곡이 되었다.
2017년, MXM 뮤직은 핑크, 케이티 페리, 테일러 스위프트의 컴백 앨범을 작업했으며, 이들 모두 빌보드 핫 100에서 1위를 차지했다. 맷맨 &amp; 로빈과 저스틴 트랜터는 이매진 드래곤스의 돌파구 싱글 〈Believer〉를 포함한 수많은 프로젝트를 작업했으며, 이 곡은 2013년 싱글 〈Radioactive〉 이후 밴드의 첫 미국 톱 5 히트곡이 되었다. 또한 줄리아 마이클스의 주요 레이블 데뷔 익스텐디드 플레이 《Nervous System》을 작업했다. 오즈고는 이전에 일리야와 함께 DNCE의 자료를 작업했던 작곡가 제임스 앨런 갈렙과 알게 되었고, 더 스크립트 (밴드)와 마룬 5와 같은 아티스트들을 위해 함께 작곡하기 시작했다. 또한, 더 스트러츠의 두 멤버는 독립적으로 다른 아티스트들과 작업하기 시작했으며, 루드비그 쇠데르베리는 "A Strut"이라는 예명을 사용했다. 특히 쇠데르베리는 토브 로의 세 번째 앨범 《Blue Lips》를 위해 함께 프로듀싱한 후 프로덕션 듀오 잭 &amp; 코크와 자주 작업하기 시작했으며, 또한 아티스트 당니와 프리티머치와도 작업했다. 2018년으로 접어들면서, MXM과 울프 커즌스는 다양한 신인 아티스트들과 동료들과 함께 작업했다. 오즈고와 오스카 홀테르는 트로이 시반과 릴런드 (음악가)와 함께 일주일 동안 자료를 작업했으며, 그 중 한 곡은 〈My My My!〉였다. 그 당시, 두 프로듀서는 또한 알리 X를 만났으며, 함께 트로이와 더 뱀프스를 위한 음악을 작업했다. 맥스 마틴과 일리야 살만자데는 아리아나의 네 번째 앨범 《Sweetener》에 기여했으며, 여기에는 2017년 맨체스터 아레나 폭탄 테러의 밤과 장소에서 그녀가 개최한 콘서트에 대한 응답으로 만들어진 리드 싱글 〈No Tears Left to Cry〉가 포함되었다. 아리아나는 이 곡이 모든 사람에게 빛과 위로를 가져다주기를 바라며, 사람들에게 춤을 추고 "최고의 삶을 살라!"고 격려했다. 요한 칼손은 찰리 푸스와 그의 두 번째 앨범 《Voicenotes》를 작업하면서 관계를 맺었으며 그 해에 메이시 그레이, 마이클 부블레, 사브리나 카펜터를 위한 추가 자료를 프로듀싱했다.
오스카 홀테르의 합류, 엘비라와 라미의 귀환.
2017년 파이브 세컨즈 오브 서머의 세 번째 앨범 《Youngblood》 작업 이후 2018년으로 접어들면서, 라미 야쿠브는 가족과 아들을 돌보는 데 집중하기 위해 음악 활동을 중단했고, 맥스 마틴에게 MXM과 울프 커즌스 스튜디오로 돌아오고 싶다는 의사를 밝혔다. 그는 "아내와 함께 시간을 보내고 아들을 돌봤습니다. 하지만 가족에게 돌아가고 싶다는 생각이 들었고, 맥스는 '문은 언제나 열려 있어'라고 말했습니다. 그들은 훌륭한 사람들을 보유하고 있었고, 그 중 95%가 스웨덴인이었기 때문에 고향처럼 느껴졌습니다!"라고 말했다. 그 결과, 라미와 칼 팔크는 거의 10년 동안 운영했던 킹렛 스튜디오의 운영 및 제작을 2018년에 중단하기로 결정했고, 각자의 길을 갔다. 라미는 울프 커즌스와 함께 작업하는 데 익숙해지기 시작했으며, 2019년에 팀과 함께 첫 기여를 했고, 토브 로와 더 스트러츠와의 세션에서 자라 라슨의 곡 〈Don't Worry Bout Me〉를 작곡했다. 그는 또한 2019년 영화 《찰리의 천사들》의 사운드트랙에 참여했으며, 이 사운드트랙은 아리아나 그란데와 MXM/울프 커즌스 팀이 총괄 프로듀싱했다.
2019년, 맥스는 아리아나 그란데와 핑크의 앨범 자료에 기여했다. 맥스는 찰리의 천사들 사운드트랙의 리드 싱글인 아리아나, 마일리 사이러스, 라나 델 레이의 〈Don't Call Me Angel〉을 작곡하고 프로듀싱했는데, 이 곡은 데스티니스 차일드의 자체 찰리의 천사들 테마와 비교했을 때 "미지근하다"고 "덜 강력하다"고 평가받았다. 맥스와 쉘백은 에드 시런과 그의 콜라보레이션 앨범 《No.6 Collaborations Project》에 참여한 다른 아티스트들과 함께 처음으로 작업했다. 일리야 살만자데는 라브린스와 그의 두 번째 앨범 《Imagination &amp; the Misfit Kid》의 자료를 작업하기 시작했으며, 샘 스미스와 그의 팝 음악인 〈How Do You Sleep?〉을 작업했다. 발라드에서 팝으로의 음악적 방향 전환에 대해 스미스는 "최근에 제가 평소에는 저 자신이나 가족, 친구들에게만 보여주던 저의 한 면을 보여준 것 같습니다. 모든 사람들에게 보여주었고 모든 사람들이 좋아했습니다. 그것은 제가 항상 꿈꿔왔지만 항상 두려워했던 팝 음악을 할 수 있는 허락을 받은 것과 같습니다."라고 설명했다. 요한 칼손은 에이브릴 라빈의 여섯 번째 앨범 《Head Above Water》에 기여했으며, 찰리 푸스와 함께 케이티 페리의 곡 〈Small Talk〉과 〈Harleys in Hawaii〉를 추가로 작업했다. 오즈고는 마리나의 네 번째 앨범 《Love + Fear》에 기여했으며, 알리 X와 앨범 자료 작업을 시작했다. 영국 밴드 콜드플레이는 맥스와 그의 팀과 함께 밴드의 여덟 번째 앨범 《Everyday Life》의 두 곡을 작업하면서 그들을 알게 되었고, 또한 위켄드 (가수)의 히트 싱글 〈Blinding Lights〉를 위해 오스카르 홀테르와 처음으로 독점적으로 작업하기 시작했으며, 이 곡은 빌보드 핫 100에서 역대 가장 오랫동안 차트에 오른 곡이 되었다.
세기가 바뀌면서, 당시 떠오르는 작곡가이자 음악가인 엘비라 안데르피아르드는 스웨덴 음악 작곡가 아카데미인 무식마카르나를 졸업하고 맥스 마틴과 함께 작업하기 위해 MXM 뮤직에 직접 계약했다. 그녀는 토브 로의 네 번째 앨범 《Sunshine Kitty》의 파우 프린트 에디션의 자료를 작업하기 시작했으며, 맥스와 함께 작곡한 싱글 〈Sadder Badder Cooler〉를 포함했다. 그 해 안에 맥스와 홀테르는 위켄드(The Weeknd)의 네 번째 앨범 《After Hours》의 네 곡을 더 작업했다. 맥스는 또한 저스틴 팀버레이크가 총괄 프로듀싱한 영화 《》의 사운드트랙 두 곡에 기여했다. 사반 코테차는 영화 《》의 사운드트랙 총괄 프로듀서가 되었으며, 여기에는 라미, 요한 칼손, 리카드 고란손의 기여와 심지어 마라톤 스튜디오의 오랜 멤버인 아른토르 비르기손과의 재회도 포함되었다. 라미 야쿠브는 원 디렉션과 작업한 이후 가장 큰 공로를 인정받았는데, 레이디 가가의 컴백 앨범 《Chromatica》를 위해 6곡을 작곡했다. 여기에는 세 곡의 콜라보레이션 모두가 포함되었다. 아리아나 그란데와 협력하여 만든 곡 〈Rain on Me〉는 빌보드 핫 100에서 1위로 데뷔한 첫 여성 협업 녹음이자, 제63회 그래미상에서 그래미상을 수상한 역사상 첫 여성 듀엣곡이 되었다. 요한 칼손은 케이티 페리의 여섯 번째 앨범 《Smile》의 대부분에 기여했으며, 오스카 홀테르, 오즈고, 엘비라도 다른 몇 곡에 도움을 주었다. 그 해 후반에, 팀은 샘 스미스의 세 번째 앨범 《Love Goes》의 세 싱글인 〈I'm Ready〉, 〈My Oasis〉, 〈Diamonds〉에 기여했다. "I'm Ready"와 "How Do You Sleep?"은 원래 2020년 5월에 발매될 예정이었던 앨범의 원래 트랙 리스트인 To Die For에 수록될 예정이었지만, 연기되고 이름이 변경되었다.
2021년, 맥스 마틴은 오스카르 홀테르와 함께 콜드플레이의 아홉 번째 앨범 《Music of the Spheres》 전체를 프로듀싱했으며, 이는 맥스의 첫 번째 전곡 프로듀싱 앨범이 되었다. 여기에는 한국 보이 밴드 방탄소년단과 함께 작업한 히트 싱글 〈My Universe〉가 포함되어 있으며, 이 곡은 두 개의 공동 빌딩 리드 그룹이 차트 1위를 차지한 첫 번째 기록이자 미국 역사상 영국 그룹의 첫 번째 1위 데뷔 곡이 되었다. 홀테르와 맷맨 &amp; 로빈은 찰리 XCX의 곡 〈Good Ones〉를 작곡하고 프로듀싱했으며, 나중에 그녀는 판도라 ME 캠페인의 사운드트랙의 일부로 라미 야쿠브와 함께 녹음하고 공동 작곡한 "Sweat"이라는 곡을 예고했다. 라미는 또한 저스틴 비버와 웨스트라이프와 같은 아티스트들을 위해 일리야 살만자데와 자주 작업하기 시작했다. 맥스와 일리야는 조나스 브라더스와 팀을 이루었고, 라미 야쿠브의 추가적인 도움으로 그들의 다가오는 투어를 위한 곡 〈Who's In Your Head〉를 녹음하고 프로듀싱했으며, 이 곡은 그가 마라톤 스튜디오를 떠난 지 14년 만에 맥스와 함께 크레딧에 오른 라미의 첫 번째 신곡이 되었다. 테일러 스위프트가 그녀의 앨범의 새로운 버전을 발매하기 시작했을 때, 맥스, 쉘백, 엘비라 안데르피아르드는 그녀의 재녹음 앨범 《Red (Taylor's Version)》의 새로운 자료와 재작업된 자료 모두에 작곡가 및 프로듀서로 크레딧에 올랐다. 특히, 곡 〈Message in a Bottle〉은 2012년에 그녀가 맥스와 쉘백과의 세션에서 처음으로 작곡한 곡으로 밝혀졌다. 그 해 후반에, 라미는 스웨덴 DJ이자 음반 프로듀서인 알레소와 함께 "Somebody to Use"와 케이티 페리와 협력한 〈When I'm Gone〉이라는 두 곡을 만들었다. 알레소는 협업 음반에 대해 "이런 종류의 노래가 한동안 만들어지지 않았다고 생각합니다. 세상은 다시 재미있고 에너지가 넘치는 댄스 음반이 필요합니다. 우리는 이 노래를 1년 이상 작업했고, 결과에 매우 만족합니다."라고 말했다.
#스템드롭.
2022년 초, 위켄드(The Weeknd)는 그의 다섯 번째 스튜디오 앨범 《Dawn FM》을 발매했는데, 이 앨범은 맥스 마틴과 오스카르 홀테르가 원오트릭스 포인트 네버와 협력하여 작업했다. 이 앨범은 아티스트에 의해 "항상 만들고 싶었던 앨범"으로 묘사되었다. 라미는 바스틸의 네 번째 앨범 《Give Me the Future》에 기여했으며, 나중에 싱어송라이터 아니타의 앨범 《Versions of Me》에도 기여했다. 라미와 일리야 살만자데는 또한 찰리 XCX의 다섯 번째 앨범 《Crash》에 공동 작곡가로 참여했으며, 이 앨범에는 이전에 발매된 그녀의 곡 "Good Ones"가 포함되었고, 이 앨범은 그녀의 음악 경력에서 가장 높은 차트 순위를 기록하며 오피셜 UK 차트에서 1위를 차지하고 빌보드 핫 100에서 톱 10에 데뷔했다. 2022년 5월, 2021년 유로비전 송 콘테스트에서 우승한 이탈리아 밴드 모네스킨은 전년도 로스앤젤레스에서 맥스 마틴을 만난 후 MXM과 울프 커즌스 팀과 함께 다가오는 데뷔 국제 앨범 작업을 광범위하게 해왔다고 밝혔다. 맥스와 라미 야쿠브가 작업한 밴드의 싱글 〈Supermodel〉은 유로비전 송 콘테스트 2022의 라이브 결승에서 첫 선을 보였다. 밴드와 함께 이 곡을 작곡한 저스틴 트랜터는 이 곡이 그들이 함께 쓴 "많은 곡 중 첫 번째 곡"이 될 것이라고 말했다. 밴드는 또한 2022년 러시아의 우크라이나 침공을 지지하며 팀이 만든 〈Gasoline〉이라는 앨범에 수록될 또 다른 곡을 예고했다. 또한, 음악 작업을 3년 동안 중단했던 알리 파야미는 MXM과 울프 커즌스와는 독립적으로 고객을 확장하고 시그니처 사운드를 개발하는 데 초점을 맞추고 복귀했다. 이는 소라나의 두 번째 솔로 싱글 〈Karaoke〉 작업 이후 공식화되었고, 나중에 플레처의 데뷔 앨범 《Girl of My Dreams》에도 기여했다.
그 해 후반에 MXM과 울프 커즌스는 리조의 앨범 《Special》의 세 곡에 기여했으며, 홍보 싱글 〈Grrrls〉도 포함되었다. 그리고 나중에 두 번째 싱글 〈2 Be Loved (Am I Ready)〉도 포함되었다. 또한, 그 해에는 일리야와 오즈고가 메이블의 앨범 《About Last Night...》에서 거의 8년 만에 협력하여 작업한 것이 다시 나타났다. 울프 커즌스는 또한 토브 로의 앨범 《Dirt Femme》의 여러 곡에 기여했다. 2022년 9월, 샘 스미스는 킴 페트라스와 함께 싱글 〈Unholy〉를 발매했는데, 이 곡은 일리야가 기여했으며, 전 세계적으로 거의 20개국에서 차트 1위를 차지했다. 이 노래의 폭발적인 성공은 발매 한 달여 전에 녹음 스튜디오에서 춤을 추는 비디오를 틱톡에 공개하며 노래를 예고한 두 사람에게 공로가 돌려졌다. 영국 하우스 듀오 디스클로저는 이 노래의 리믹스를 만들고 라이브로 공연했으며, 소셜 미디어에도 이 노래에 대한 사랑을 게시했다. 동시에, 이 곡은 스미스의 네 번째 앨범 《Gloria》에 수록될 것으로 발표되었다. 또한, 이 집단이 기여한 다른 주목할 만한 곡으로는 비욘세와 알마와 같은 아티스트들과의 협업이 있다. 그 해 말, 맥스 마틴은 사이먼 코웰의 사이코 뮤직과 유니버설 뮤직 그룹 및 리퍼블릭 레코드와 파트너십을 맺고 틱톡을 위한 재능 발굴 프로젝트인 "#StemDrop"을 만들었다. 사이먼은 프로젝트의 목적에 대해 "세계 최고의 작곡가들이 새로운 곡을 쓰고, 유명 아티스트에게 주는 대신 전 세계에 녹음할 수 있도록 해준다면 어떨까요?"라고 설명했다. 이 프로젝트의 첫 곡인 〈Red Lights〉는 2022년 10월 26일에 발매되었으며, 맥스와 사반 코테차, 알리 파야미가 작곡했다.
2023년 초, 맥스 마틴은 모네스킨의 국제 데뷔 앨범 《Rush!》의 여러 곡에 기여했으며, 〈Supermodel〉도 포함되었다. 영국 아티스트 루이스 카팔디는 엘비라 안데르피아르드와 오즈고를 포함한 MXM과 울프 커즌스 팀과 광범위하게 함께 작곡했다고 밝혔다. 카팔디의 두 번째 앨범 《Broken by Desire to Be Heavenly Sent》에 발매될 예정인 곡 〈Leave Me Slowly〉는 마틴과 오스카 홀테르가 작곡했다. 또한, 엘비라와 오즈고는 메이지 피터스와 알마와 같은 아티스트들을 위한 수많은 프로젝트에 자주 함께 작업하기 시작했다. 2023년 3월, 맥스 마틴은 쉘백과 프레드 어게인과 함께 에드 시런의 싱글 〈Eyes Closed〉를 공동 작곡했다고 발표했으며, 이 곡은 그의 2023년 앨범 《- (Subtract)》의 리드 싱글로 발매되었다. 같은 시기에 맥스는 마돈나와 함께 스튜디오에서 찍은 사진을 공유하여 소셜 미디어에서 큰 화제를 모았다.
선별된 음반 목록.
카이론, 마라톤, MXM 및 울프 커즌스는 수년간 수많은 아티스트들을 확보했으며, 팝 음악 문화의 지속적인 진화의 일환으로 앞으로도 계속 그럴 것이다. 다음은 이 단체와 그 작곡가 및 프로듀서들이 함께 작업한 일부 아티스트 및 계열사들이다.
치클라우리()는 다음 사람을 가리킨다.
2017년 추계 천황상은 중앙경마의 G1급 중상경주 천황상의 156번째 대회이자 추계(가을) 천황상의 78번째 대회로, 2017년 10월 29일에 도쿄 경마장에서 개최되었다.
키타산 블랙이 등을 제치고 우승을 차지하여, 2017년 천황상 춘추 연패(連覇)를 달성했다.
2017년 천황상은 다음을 의미한다.
SM ENTERTAINMENT JAPAN은 일본 도쿄도에 본사를 둔 SM 엔터테인먼트 계열의 종합 엔터테인먼트 기업으로, CS 위성방송(KNTV) 운영, 아티스트 매니지먼트, 팬클럽·모바일·MD·라이츠 사업 등을 영위한다. 2025년 6월 1일부로 상호를 ‘스트리ームメディアコーポレーション(이하 SMC)’에서 현재의 사명으로 변경했다. 회사 개요·임원·자본금·상장시장 등 기본 정보는 공식 프로필에 정리돼 있다.
SM ENTERTAINMENT JAPAN은 SMEJ Holdings의 자회사이며다. 주식은 도쿄증권거래소 그로스 시장에 상장되어 있으며 증권코드는 4772다.
1971년 전신 ‘미즈호기획공업’ 설립(건축 기획·설계 목적) 이후, 1998년 ‘디지털 어드벤처’로 상호 변경하고 디지털 콘텐츠·방송·매니지먼트로 사업을 확장했다. 2016년에는 KNTV株式会社를 흡수합병해 자사 보유 채널을 2국 체제로 운영했다. 2018년 ‘스트리ームメディアコーポレーション’으로 사명을 바꾸었고, 2020년에는 SMジャパン의 자회사였던 SMEJ를 흡수합병하여 일본 내 SM 아티스트 관련 업무를 본격화했다. 2023년에는 카카오가 SM의 최대주주가 되면서 간접적으로 카카오 그룹 편제 하에 놓였고, 2025년 6월 ‘SM ENTERTAINMENT JAPAN’으로 최종 사명 변경을 완료했다.
사업 포트폴리오.
회사 공식 ‘사업 정보’에 따르면 동사는 매니지먼트, 팬클럽, 모바일, MD, 방송, 라이츠 등 6개 축을 중심으로 사업을 전개한다.
방송 채널 운영과 개편.
1996년 개국한 KNTV는 한국 지상파 대형 드라마, 뉴스, K-POP, 예능 등을 일본 내에서 신속 편성하는 한국 엔터테인먼트 종합 채널이다. 2016년 합병으로 SMC가 ‘KNTV’와 ‘DATV’ 2국을 병행 운영했으나, DATV는 2021년 5월 31일자로 송출을 종료했다. 2019년에는 BS 디지털 신규 할당에 신청했으나 최종 인가 대상은 아니었다는 보도가 있다.
제휴 사례.
SM ENTERTAINMENT JAPAN은 SM 계열 아티스트의 일본 활동을 지원하는 한편, 외부 레이블·기획사와의 공동 매니지먼트도 진행한다. 예컨대 2024년에는 걸그룹 tripleS의 일본 데뷔와 관련해 Ligareaz와 공동 매니지먼트 참여가 발표되었다.
지배구조와 그룹 관계.
지배회사 SMEJ Holdings는 일본 내 SM 계열사의 지주적 관리 기능을 수행한다. 2018년 이후 SM이 키이스트를 편입하는 등 지배구조 변동이 있었고(이후 2025년 매각 추진 발표), 2023년에는 SM의 최대주주가 카카오로 변경되면서 동사는 간접적으로 카카오 그룹의 영향권 아래 놓이게 됐다. 이 과정에서 동사는 상호 변경(2025)과 더불어 IR 정책·유통주식비율 개선 방안 등을 공시로 밝힌 바 있다.
2024년 12월기 연결 기준 매출액 97억1,600만 엔, 영업이익 3억6,400만 엔, 경상이익 3억7,400만 엔, 순이익 7억8,700만 엔(親会社株主に帰属)으로 집계되었다. 동기 말 기준 자본금 5천만 엔, 종업원수 89명, 사업 시작은 1998년(설립 1971년)으로 기재되어 있다.
주요 자회사로 에브리싱재팬(Everysing Japan)이 있으며, IR 자료에 59.5% 지분 보유가 기재된다. 팬클럽 콘텐츠 기획·운영은 그룹사 SMEJ Plus가 담당하며, 2024년 12월에는 동사가 SMEJ Plus로부터 일부 팬클럽 ‘기획’ 업무를 수탁하는 계약을 공시했다.
2024년 6월, 2020년 진행된 SMEJ 합병 관련 비공개 정보를 제3자에 누설하여 이익을 얻게 한 사안에 대해 일본 증권거래감시위원회가 과징금 납부 명령을 권고했다(관계사 직원 행위). 동사는 ‘반사회적 세력 배제’ 방침 등 준법 경영 방침을 IR 페이지에 명시하고 있다.
본점은 도쿄도 미나토구 (도쿄도) 롯폰기 3-2-1, 롯폰기 그랜드타워 21층(우편번호 106-6221)에 위치한다. 공식 사이트의 접근 지도와 영문 프로필에도 동일 주소가 표기돼 있다.
한류 전문 채널의 조기 편성 경험을 바탕으로 일본 내 한국 드라마·예능·K-POP의 유통 접점을 넓혀 왔고, 공연·MD·팬클럽까지 가치사슬을 확장해 수익 포트폴리오를 다변화했다. 2020년 합병 이후에는 SM 아티스트의 일본 활동 창구 기능을 통합하면서 사업 규모와 인지도를 높였다는 점이 IR 발표 자료에서 확인된다. 2024~2025년에는 팬클럽 기획업무 일부 수탁 및 채널·온라인 생중계 고도화 등으로 비공연 수익 비중을 끌어올리는 전략이 병행되었다.
임우형(1978년 ~ )은 대한민국의 컴퓨터 공학자이자 기업 임원으로, 머신러닝과 음성인식 분야를 바탕으로 산업용 인공지능 응용을 이끌어온 연구자이며 2025년 7월 21일부터 LG AI연구원 공동 연구원장을 맡고 있다.
임우형의 연구·개발 관심사는 소음 환경에서의 음성 인식 견고화, 특징 보상(feature compensation), 기계학습 기반의 예측·최적화·추론 기법이며, 이를 제조·통신·서비스 등 산업 현장 문제에 적용한다. LG AI연구원에서는 데이터 인텔리전스·응용 연구를 이끌며 EXAONE 기반 서비스 확산과 기업 의사결정 지원형 AI 체계를 추진한다.
경기 분당고등학교를 졸업한 뒤 서울대학교에서 전기공학 학사(2000), 전기컴퓨터공학 석사(2002), 전기컴퓨터공학 박사(2007) 학위를 받았다. 박사 연구에서는 잡음 환경에서의 음성 인식을 위한 통계적 접근과 특징 보상 기법을 다뤘다.
임우형은 소음·잔향 등 열악한 환경에서의 음성 인식 성능 저하를 줄이기 위해 특징 보상과 모델링 오차 통계의 활용을 체계화했다. 특히 상호모델(IMM) 기반의 동적 모델링, 켑스트럼 영역 보정, SNR 의존 통계 모델링을 통해 견고성을 높였으며, 이후 산업 데이터의 예측·최적화 문제로 연구 범위를 확장했다.
공동 연구원장으로서 범용형 모델 일변도 대신 현장 문제에 특화된 전문가형 AI와 오픈·상용 모델의 병행 전략을 채택한다. 내부적으로는 데이터 인프라, 학습·평가 자동화, 거버넌스 체계를 정비해 연구-제품-서비스 전환 시간을 단축하는 운영 모델을 지향한다.
음성인식·머신러닝의 학술적 성과를 산업 문제로 연결해 온 점, 통신·전자·플랫폼 기업을 거치며 대규모 서비스 환경에서의 AI 적용을 축적한 점이 특징으로 평가된다.
가즈사노 히로쓰네(, )는 일본 헤이안 시대(平安時代) 말기의 무장(武将), 호족(豪族), 가즈사 씨(上総氏)로 가즈사노곤노스케(上総権介) 다이라노 쓰네즈미(平常澄)의 여덟째 아들(적남). 가즈사노스케 히로쓰네(, )의 호칭이 널리 사용되었으나, 가즈사노스케는 관위이고 본명은 다이라노 히로쓰네()이다.
보소 헤이시(房総平氏)의 소료케(惣領家)의 수장으로, 미나모토노 요리토모(源頼朝)의 거병에 호응하여 헤이케(平家)와의 전쟁에 임하였다.
태어난 해는 알 수 없다. 그의 통칭 '스케노 하치로'(介八郎)에서 미루어 그가 여덟째 아들이었던 것으로 보인다. 아버지 쓰네즈미는 확실한 사료에는 '전임 곤노스케'(前権介)라고만 되어 있을 뿐이고, 여러 계도(系図)에는 '가즈사노스케'(上総介)라고 하였다. 12세기 말, 가즈사 국(上総国)의 현지 공령(公領) ・ 장원(庄園)은 가즈사 씨가 그 대부분을 거의 제 소유인 양 다스리고 있었고, 히로쓰네는 이러한 일족의 가독(家督)이자 소료(惣領)로써, 그리고 가즈사 관아(国衙)의 가장 유력한 재청(在庁)인 '곤노스케'(権介)로써 거의 1개 구니(国) 규모로 봉건적인 군사체제를 확립해가고 있었다.
헤이지의 난과 가독 분쟁.
히로쓰네는 가마쿠라(鎌倉)를 본거지로 한 미나모토노 요시토모(源義朝)의 노토(郎党)였다. 호겐(保元) 원년(1156년) 호겐의 난(保元の乱)에서는 요시토모에 속했고, 헤이지(平治) 원년(1159년) 헤이지의 난(平治の乱)에서는 요시토모의 장남인 미나모토노 요시히라(源義平)를 따라 활약하여 요시히라 17기(騎)의 하나로 꼽혔다. 헤이지의 난이 요시토모측의 패색으로 짙어지게 되자, 헤이케(平家)의 탐색을 뚫고 전선을 이탈하여 령국 가즈사로 돌아온다.
요시토모가 패한 뒤에는 헤이케를 따랐으나, 아버지 쓰네즈미가 사망하고 적남인 히로쓰네와 그의 서형(庶兄)인 쓰네카게(常景)나 쓰네시게(常茂)와 가즈사 씨 가독을 놓고 내분이 벌어졌고, 형제간의 항쟁은 훗날 요리토모가 거병할 무렵까지도 수습되지 않았다.
지쇼(治承) 3년(1179년) 11월, 헤이케의 유력 게닌(家人) ・ 이토 다다키요(伊藤忠清)가 가즈사노스케(上総介)로 임명되자 히로쓰네는 가즈사의 정무를 둘러싸고 다다키요와 대립하게 되었고, 다이라노 기요모리(平清盛)와의 관계도 단절되었다.
요리토모가 거병했을 때 히로쓰네(및 다른 종형제 지바 쓰네타네)의 참진(参陣) ・ 거병은 교착 상태를 타개하기 위한 히로쓰네 자신의 주체적인 행동이었고, 그는 헤이케와의 관계를 끊고 그의 실력으로 요소 헤이시(両総平氏)의 족장으로써의 지위를 확립하였다.
미나모토노 요리토모 거병.
지쇼 4년(1180년) 8월에 헤이케 타도를 위한 병사를 일으켰다. 9월의 이시바시 산 전투(石橋山の戦い)에서 패한 미나모토노 요리토모(源頼朝)가 아와 국(安房国)에서 재기를 도모하였는데, 히로쓰네는 스미다 강(隅田川) 강변에 진을 치고 있던 요리토모 앞으로 2만 기라는 대병력을 거느리고 찾아왔다. 요리토모는 많은 병력을 거느린 히로쓰네가 자신에게 참전하겠다고 찾아온 것에 기뻐하기는커녕 오히려 그가 자신에게 늦게 참전했다고 꾸짖었고, 요리토모의 기량에 감동하여 그를 따르게 되었다고 한다. 한편 가마쿠라 바쿠후의 공식 역사서인 아즈마카가미(吾妻鏡)에는 히로쓰네의 병력을 2만 기로 썼으나, 《엔쿄본 헤이케 이야기》(延慶本平家物語)에서는 1만 기, 《겐페이 투쟁록》(源平闘諍録)에서는 1천여 기로 되어 있다.
그러나 일본의 역사학자 노구치 마코토(野口実)는 《아즈마카가미》의 히로쓰네에 관한 기술을 상세히 분석하여, 히로쓰네는 처음부터 요리토모편에 서 있었다고 결론지었다. 요리토모 거병 이전에 요리토모로부터의 사자에 대한 히로쓰네의 대답은 조속히 수락되었고, 다만 배편 문제로 8월 하순까지 참진하기는 무리였다. 이 점에서 9월 19일 스미타 강에서의 요리토모 방문은 히로쓰네에 의한 헤이케측 세력 소탕을 의미하며 요리토모 방문은 가즈사 내지 가즈사 고쿠후(国府)로 생각하는 것이 타당하다고 하였다. 역사학자 고자 류이치(呉座勇一)도 히로쓰네가 처음부터 요리토모측에 있었기에 요리토모가 아무 일 없이 아와에서 가즈사를 거쳐 시모우사(下総)로 향할 수 있었던 것이며, 히로쓰네가 거느리고 있었다는 대군도 가즈사 국내에서 헤이케측 세력을 일소함으로써 동원이 가능했다고 하여, 노구치의 견해를 긍정한다.
같은 해 11월 후지 강 전투(富士川の戦い)에서는 다이라노 고레모리(平維盛)를 대장으로 하는 요리토모 추토군에 종사하고 있던 자신의 형 인토 쓰네시게를 치는데 성공하였다. 이로 해서 보소 헤이시는 히로쓰네 아래 통일되게 된다.
후지 강 전투에서 승리한 뒤에는 상경을 목표로 하는 요리토모에게 히타치 겐지(常陸源氏)인 사타케 씨(佐竹氏)를 칠 것을 주장하였다. 히로쓰네는 그 사타케 씨와도 연척 관계에 있었고, 사타케 요시마사(佐竹義政) ・ 히데요시(秀義) 형제에게 회견을 신청하였는데, 히데요시는 "지금 당장 찾아 뵐 수는 없다"(すぐには参上できない)며 가나사 성(金砂城)에 틀어박혔다. 형인 요시마사는 회견 신청을 받아 들여 찾아왔는데, 히로쓰네는 "서로 게닌을 물리고 둘이서만 이야기하자"며 다리 한가운데로 요시마사를 불러낸 다음, 그 자리에서 방심한 요시마사를 죽여 버렸다. 이후 요리토모군은 가나사 성에 있던 히데요시까지 쳐서 패주시켰다. 가나사 성 전투(金砂城の戦い)이다.
《아즈마카가미》 지쇼 5년(1181년) 6월 19일조에는 요리토모 휘하에서 두드러지게 많은 병력을 지닌 히로쓰네는 무례하게 구는 일이 많았고, 요리토모에 대해서도 "공사 모두 3대를 내려왔으나 여직 그런 예는 행한 적 없다"(公私共に三代の間, いまだその礼を為さず)라며 말에서 내리지 않았고, 또한 다른 고케닌들에 대해서도 횡포를 부렸으며, 요리토모가 하사한 스이칸(水干)을 놓고 오카자키 요시자네(岡崎義実)와 서로 치고 받기까지 했다고 기록되어 있다. 다만 《아즈마카가미》는 가마쿠라 바쿠후의 공식 역사서라고는 해도 가마쿠라 시대(鎌倉時代) 후기에 편찬된 것으로, 얼마나 정확한 것인지는 불명이다.
주에이(寿永) 원년(1182년) 요리토모와의 대립이 격화되게 되었다고 하는데, 대립이 격화된 것은 주에이 원년 이전부터였고 주에이 원년에 이르면 오히려 양자간 관계는 개선되었다는 지적도 있다.
주에이 2년(1183年) 12월, 모반의 기도가 있다는 소문으로 인해 요리토모에게 의심을 받은 히로쓰네는 요리토모의 명으로 사무라이도코로쇼시(侍所所司) 가지와라노 가게토키(梶原景時)의해 가마쿠라의 고쇼 안에서 암살당했다. 가게토키와 한창 쌍륙(双六)을 하고 있던 와중에 가게토키가 슬며시 쌍륙판을 타넘나 싶더니 그대로, 정말 아무렇지도 않게 히로쓰네의 목을 쳤다는 것이다(《구칸쇼》). 히로쓰네의 적남 가즈사노 요시쓰네(上総能常)도 함께 피살되었고, 가즈사 씨는 그들이 거느리고 있던 영지를 몰수당하여 그 영지는 지바 씨(千葉氏)나 미우라 씨(三浦氏) 등에게 분배되었다. 주에이 3년(1184년) 정월 , 히로쓰네의 갑옷에서 그가 쓴 원문(願文)이 발견되었는데, 거기에는 모반을 기도하는 문장은 없었고 오히려 요리토모의 무운(武運)을 비는 내용이 담겨 있었기에, 요리토모는 히로쓰네를 죽인 것을 후회하고 그 자리에서 히로쓰네의 종형제 지바 쓰네타네가 맡아 거느리고 있던 가즈사 일족을 사면했다고 한다. 이 원문 발견의 일화도 히로쓰네의 거칠고 난폭한 모습을 전하는 일화와 마찬가지로 가마쿠라 시대 후기에야 편찬된 《아즈마카가미》에서밖에 보이지 않아 신빙성은 알 수 없다. 히로쓰네 사후 지바 씨가 보소 헤이시의 당주를 이었다.
요리토모에게 선지(宣旨)가 내려져 도고쿠 행정권이 국가적으로 공인되기에 이른 시점에서, 원래 요리토모에게 있어 최대의 무력 기반이었던 히로쓰네가 오히려 그의 권력 확립에 방해가 되었던 것이 모살로 이어졌다고 할 수 있다. 요리토모 정권 내부에서는 도고쿠 독립론(東国独立論)을 주장하는 히로쓰네 등 유력 간토 무사층과, 요리토모를 중심으로 조정과의 협조 노선을 중시하는 친교토파의 모순이 잠재하고 있었고, 전자는 모치히토 왕의 영지(以仁王の令旨)를 도고쿠 국가의 근거로 삼았고, 후자는 조정과의 연계 혹은 조정 산하에 들어감으로써 도고쿠 정권의 형성을 도모하는 입장이었다. 요리토모에게 도고쿠 행정권을 국가적으로 공인한 법적 근거로 여겨지는, 고시라카와인의 이른바 '주에이 2년 10월 선지'(寿永二年十月宣旨)로 요리토모 정권은 조정에 대한 협조 노선의 강도를 높이고, 선지가 나온 직후에 도고쿠 독립론을 강하게 주장하고 있던 히로쓰네가 암살된 것은 요리토모 정권의 노선 확정을 드러내는 것으로 해석되고 있다. 또한 히로쓰네는 왕자 모치히토 왕의 영지와 함께 왕자의 어린 아들인 호쿠리쿠노미야(北陸宮)를 옹립하고 있었다는 점에서는 '반(反)중앙', '반조정'까지야 아니었겠지만, 똑같이 호쿠리쿠노미야를 옹립하고 있던 기소 요시나카(木曾義仲)에게 접근했던 것이 요리토모의 경계심을 초래했고, 요리토모와 요시나카의 관계가 파탄남과 동시에 '친요시나카파'로 여겨진 히로쓰네가 암살되기에 이른 것이라고 보는 견해도 있다.
히로쓰네 저택 터.
가즈사노 히로쓰네의 저택 터의 정확한 위치는 오늘날까지도 확실하지 않으나, 1990년대에 지바 현(千葉県) 이즈미 군(夷隅郡) 오하라 정(大原町), 지금의 이즈미 시(いすみ市)나 온주쿠 정(御宿町) 일대에서 중세 조칸(城館) 터에 대한 조사가 이루어졌고, 검토가 진행되었다.
「보소시료」(房総志料)는 후세 촌(布施村), 현대 이즈미 시(いすみ市) 시타후세(下布施) ・ 가미후세(上布施), 온주쿠 정 가미후세(上布施)를 아우르는 지역에 히로쓰네의 저택이 있었다는 설을 제창하였다. 마을 안에는 산을 등진 '도노다이'(殿台)라 불리는 평탄한 지대가 있고, 이곳이 히로쓰네의 저택 터였다는 것이다. 또한 이 책에서는 일찍이 마을 안을 흐르는 강을 가로막는 것이 있었는데, 마을 주민들이 이를 찾아 보니 거대한 게가 나타나 다가왔기 때문에 주민들은 겁에 질려 도망쳐 버렸다는 전승이 있으며, 그 게는 히로쓰네의 혼령이었다고 설명하고 있다.
「일본전설총서 가즈사」(日本伝説叢書 上総の巻)에도 《아즈마카가미》의 내용을 생각하여, 아와 국(安房の国) 도조(東條)의 여관(旅館)에서 히로쓰네의 관으로 보낸 사자가 이틀 정도면 도착할 수 있는 거리였고, 이는 후세 촌밖에 없다고 하고 있다. 다만 마을 주민들의 전승을 가즈사노 가게키요(上総景清)와 혼동하는 사람도 있으며, 마을 안에 실제로는 없을 수밖에 없는 요리토모의 경과지라 전하는 곳도 있는 등, 혼란이 보이고 있다.
「지바 대계도」(千葉大系図)에서는 이치노미야 야나기사와 성(一宮柳沢城)에 히로쓰네의 저택이 있었다고 하고 있다. 이치노미야 정(一宮町)에서는 이를 마을 내의 다카후지 산성(高藤山城)이라고 지목하고, 성 안에 이치노미야 번주(一宮藩主) ・ 가노 히사아키라(加納久徴)가 히로쓰네의 공적을 기려 세운 석비가 있다. 한편 '야나기사와'(柳沢)를 이치노미야에 가까운 '오오야나기'(大柳)의 오기로 보아, 무쓰자와 정(睦沢町)의 오오야나기 관(大柳館)이라고 보기도 한다.
이밖에 일본 지바 현(千葉県) 도가네 시(東金市) 마쓰노고(松之郷)의 '신야마(新山)'와 '시로자카'(城坂)에 걸쳐 있는 설상대지(舌状台地)에 신야마 성(新山城) 터가 있고, 이곳에 히로쓰네의 저택이 있었다는 전승이 있다. 인근 미야노타니(宮ノ谷)에 히로쓰네의 가신의 먼 후손이라 칭하는 집안이 있는 것 외에도 오카야(岡谷)에는 히로쓰네가 가신의 칼을 단련하게 하였다고 전하는 제철공방 터 전승도 남아 있다.
가마쿠라에 있었던 히로쓰네의 집터는 아사이나 기리도오리(朝比奈の切り通) 부근에 있었고, 인근에는 다치아라이노미즈(大刀洗の水)나 가즈사노스케 탑(上総介塔, ) 등 관련 사적들이 전해지고 있다.
일본의 역사학자인 교토 여자대학(京都女子大学) 명예교수 노구치 마코토(野口実)는 가즈사노 히로쓰네에 대해 "약간은 허풍이 심하고 큰소리를 잘 치는데 본성은 소심하고 다정한 성격"(いささか大風呂敷で露骨な大言壮語を吐くが, 根は気の小さい, やさしい性格)이라고 평가하였다.
VISCA는 PTZ 카메라와 함께 사용되는 전문가용 사진기 제어 프로토콜이다. 소니그룹이 감시용 및 OEM 블록 카메라에 사용하도록 설계했다.
일반적으로 D-sub 커넥터를 통해 9600 비트/초, 8N1, 흐름 제어 없음으로 RS-232 직렬 통신을 기반으로 하지만, 데이지 체인 구성에 사용되는 8핀 DIN 단자, RJ45 및 RJ11 커넥터에서도 사용할 수 있다.
VISCA는 직렬 리피터 네트워크 구성을 활용하여 PC(장치 #0)와 최대 7개의 주변 장치(#1에서 #7) 간에 통신한다.
데이지 체인 케이블 구성은 메시지가 데이터 패킷에 식별된 대상 장치에 도달할 때까지 체인을 따라 이동한다는 것을 의미한다.
응답은 체인의 나머지 부분을 따라 내려간 후 다시 위로 올라가 시스템에 도달한다.
일부 패킷은 모든 장치에 브로드캐스트될 수 있다.
명령 데이터 패킷은 다음으로 구성된다.
메시지 헤더 형식은 다음과 같다.
각 명령 데이터 패킷에는 해당 응답 데이터 패킷이 있다. 특정 패킷에 대한 응답은 크기가 가변적이며 오류 상태를 나타낼 수 있다.
VISCA 프로토콜은 LectureSight, 어바이어 Scopia, Angekis, Atlona, AREC HDVS 시리즈 카메라, 폴리콤(Polycom) 및 시스코 시스템즈/탠드버그(Tandberg) 화상 회의 시스템에 사용된다. 소니그룹과 캐논은 CCTV 카메라에 VISCA를 사용한다. 블랙매직 디자인 ATEM 스위처는 RS-422 포트를 가지고 있으며 ATEM 1M/E 또는 ATEM 2M/E 제어 패널로 제어되며, 2015년 11월 기준으로 VISCA 프로토콜 호환 카메라를 제어할 수 있다.
과학과 공학에서 내재적 속성(intrinsic property)은 특정 주제 자체 또는 그 주제 내에 존재하는 속성이다. 외재적 속성(extrinsic property)은 특징 지어지는 주제에 필수적이거나 본질적이지 않다. 예를 들어, 질량은 모든 물체의 내재적 속성인 반면, 무게는 물체가 놓인 중력장의 강도에 따라 달라지는 외재적 속성이다.
과학 및 공학에서의 응용.
재료과학에서 내재적 속성은 재료의 양과 재료의 형태(예: 큰 조각 하나 또는 작은 입자들의 모음)에 독립적이다. 내재적 속성은 주로 재료의 근본적인 화학적 구성과 구조에 따라 달라진다. 외재적 속성은 피할 수 있는 화학적 오염물질이나 구조적 결함의 존재에 따라 달라지는 것으로 구별된다.
생물학에서 내재적 효과는 자가 면역 질환이나 선천 면역(intrinsic immunity)과 같이 생물 또는 세포 내부에서 비롯된다.
일렉트로닉스 및 광학에서 장치(또는 장치 시스템)의 내재적 속성은 일반적으로 다양한 유형의 비필수적인 결함의 영향을 받지 않는 속성이다. 이러한 결함은 설계 불완전성, 제조 오류 또는 극한 작동의 결과로 발생할 수 있으며 독특하고 종종 바람직하지 않은 외재적 속성을 생성할 수 있다. 내재적 속성과 외재적 속성 모두를 식별, 최적화 및 제어하는 것은 현대 전기 및 광학 시스템의 고성능 및 신뢰성을 달성하는 데 필요한 엔지니어링 작업 중 하나이다.
방문군 협정(visiting forces agreement, VFA), 방문 부대 협정, 방문군 지위 협정은 한 국가와 그 국가에 방문하는 군대를 보유한 외국 간의 협정이다. 방문군 협정은 지위협정(SOFA)과 의도 면에서 유사하다. 일반적으로 VFA는 일시적으로 방문하는 부대를 다루는 반면, SOFA는 주둔 국가에 기반을 둔 부대뿐만 아니라 방문 부대도 다룬다.
미국 군대는 가장 큰 해외 주둔군을 보유하고 있으므로 대부분의 VFA를 차지하지만, 해외에서 일시적으로 복무하는 다른 국가의 군대는 복무하는 국가와 VFA를 협상한다.
운영 조건.
VFA는 외국 군대가 작전할 수 있는 조건을 명확히 하기 위한 것이다. 일반적으로 VFA는 주로 군인 개인 및 재산과 관련된 법적 문제를 다룬다. 여기에는 국가 출입, 세금, 우편 서비스 또는 주둔국 국민의 고용 조건과 같은 문제가 포함될 수 있지만, 가장 논쟁이 되는 문제는 방문 부대에 대한 민사 및 형사 관할권이다. 민사 문제의 경우 VFA는 부대에 의해 발생한 민사 손해를 어떻게 결정하고 지급할지 규정한다. 형사 문제는 다양하지만, 미국 VFA의 일반적인 조항은 군인 간 또는 군인의 군 복무의 일환으로 저지른 범죄에 대해서는 미국 군사 법원이 관할권을 가지지만, 주둔국은 다른 범죄에 대한 관할권을 유지한다는 것이다.
주둔국 우려.
많은 주둔국에서 VFA는 방문 군인이 저질렀다고 알려진 범죄 이후 주요 정치적 쟁점이 될 수 있다. 이는 특히 강도, 모살, 고살 또는 강간과 같은 심각한 범죄와 관련된 사건일 때 그러하며, 특히 두 국가 간에 혐의가 다르게 정의될 때 더욱 그렇다. 예를 들어, 2005년 필리핀에서 미국 해병대 4명이 함께 술을 마시던 현지 여성을 강간한 혐의로 기소되었다. 이 사건은 피고인들의 군 복무와 관련이 없었기 때문에 필리핀 법원에서 필리핀 법에 따라 재판을 받았고, 법원은 피고인 중 한 명에게 유죄를 선고하고 나머지는 무죄를 선고했다.
주둔국은 자국 영토 내 외국 군대의 주둔에 대해 다양한 관점을 가질 수 있으며, 방문군 협정(VFA) 재협상에 대한 대중의 요구는 때때로 외국 군사 인력 철수에 대한 광범위한 요구와 함께 발생한다. 국가 관습, 법률 시스템 및 관할권에 대한 기대의 차이로 인해 의견 불일치가 발생할 수 있다.
어떤 경우에는 주둔국 내에서 외국 군인에게 부여되는 법적 면책 또는 보호 수준에 대한 우려가 제기되기도 하는데, 특히 현지 법적 기준이 파견국과 다를 때 더욱 그러하다. 이러한 우려에는 현지 법원이 완전한 관할권을 행사하는 데 한계가 있거나 VFA의 특정 조항이 외국 인력이 저지른 범죄를 기소할 수 있는 주둔국의 능력을 제한한다는 인식이 포함될 수 있다.
예를 들어, 대한민국에서는 미국과의 지위협정(SOFA)에 따라 제공되는 법적 협정에 대한 대중적 논쟁이 발생했다. 일부는 현재 조항이 주둔국의 법적 권한을 제한한다고 주장하지만, 대한민국 자체도 현지 당국의 기소로부터 완전한 법적 면책을 부여하는 키르기스스탄과의 SOFA와 같이 광범위한 면책을 부여하는 협정 하에 해외에 군사 인력을 유지하고 있다는 점이 지적된다.
외국 군인과 관련된 법적 절차의 결과는 다양한 방식으로 해석된다. 현지 법원에서 이러한 개인을 기소하고 유죄 판결을 내리는 것은 때때로 법적 책임 메커니즘이 작동하고 있다는 지표로 간주된다. 반대로 다른 사람들은 이러한 결과를 협정 적용이 일관되지 않거나 주둔국의 기대에 부합하도록 개선이 필요할 수 있는 영역을 강조하는 것으로 해석할 수 있다.
VFA는 다음 뜻이 있다.
아바쿠스 FEA(Abaqus FEA, 이전 이름 ABAQUS)는 1978년에 처음 출시된 유한요소해석 및 컴퓨터 이용 공학을 위한 소프트웨어 제품군이다. 이 소프트웨어의 이름과 로고는 주판 계산 도구를 기반으로 한다.
아바쿠스 제품군에는 다섯 가지 핵심 소프트웨어 제품이 포함된다.
아바쿠스 제품은 스크립팅 및 사용자 지정을 위해 오픈 소스 스크립팅 언어인 파이썬을 사용한다. 아바쿠스/CAE는 GUI 개발을 위해 폭스 툴킷을 사용한다.
아바쿠스의 이름은 처음 출시되었을 때 ABAQUS로 작성되었다. ABAQUS의 초기 역사는 MARC Analysis Research Corporation의 초기 역사와 매우 밀접하게 연결되어 있다. 데이비드 히빗 박사, 벵트 칼손 박사, 폴 소렌슨 박사는 1978년 1월에 ABAQUS 소프트웨어를 개발하고 마케팅하기 위해 나중에 Hibbitt, Karlsson &amp; Sorensen, Inc.(HKS)로 알려진 회사를 공동 설립했다. 히빗과 소렌슨은 브라운 대학교에서 박사 과정을 마치는 동안 만났고, 칼손은 스톡홀름의 데이터 센터에서 지원 분석가로 일하면서 두 사람을 만났다. ABAQUS 회사의 원래 로고는 양식화된 주판 계산기이며, 그 구슬은 회사의 공식 출범일인 1978년 2월 1일(2-1-1978)로 설정되어 있다.
ABAQUS 버전 1은 특정 고객인 웨스팅하우스 핸포드 컴퍼니를 위해 만들어졌으며, 이 회사는 이 소프트웨어를 핵연료봉 어셈블리 분석에 사용했다. ABAQUS 버전 3은 1979년 6월에 출시되었다. 초기에 ABAQUS는 주로 구조물의 비선형 정적 및 동적 분석과 열 전달 또는 전도 문제의 비선형 정상 및 과도 분석을 위해 설계되었다. 처음에는 CDC의 사이버넷 서비스를 통해 배포되었다. ABAQUS의 첫 번째 병렬 버전인 버전 5.4는 1995년에 사용자에게 제공되었다.
결국 ABAQUS/Standard로 알려진 핵심 제품인 암시적 유한 요소 해석기는 1992년에 출시된 동적 명시적 분석 패키지인 ABAQUS/Explicit와 1999년에 출시된 유한 요소 전처리 및 후처리 패키지인 ABAQUS/CAE를 포함한 다른 소프트웨어 패키지들로 보완되었다. ABAQUS/Explicit의 첫 공식 출시는 1992년에 M.I.T.에 직접 전달되었다. 나중에 회사의 이름은 이 제품 라인에 대한 회사의 초점을 반영하기 위해 2002년 말에 ABAQUS, Inc.로 변경되었다. 그리고 2005년 10월, 525명의 직원을 둔 이 회사는 다쏘시스템에 4억 1,300만 달러, 즉 약 1억 달러의 연간 수익의 약 4배에 인수되었다. 그 후, ABAQUS, Inc.는 Dassault Systèmes Simulia Corp의 일부가 되었다.
데이비드 히빗 박사는 다쏘시스템에 인수될 당시 공동 설립한 회사의 회장으로 재직 중이었고 마크 골드스타인이 사장 겸 CEO였다. 23년간의 리더십 이후, 데이비드 히빗은 2001년에 은퇴했고, 벵트 칼손과 폴 소렌슨은 다음 해에 뒤를 이었다. 세 사람 모두 여전히 뉴잉글랜드에 살고 있다.
회사의 본사는 2014년까지 로드아일랜드주 프로비던스에 위치했다. 2014년부터 회사의 본사는 미국 로드아일랜드주 존스턴에 위치하고 있다.