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기술 기업은 주로 무형이지만 가치가 높은 데이터를 다루는 비교적 새로운 산업을 대표하기 때문에, 이 분야에서 법적 책임의 일부 정의는 여전히 진화하고 있을 수 있다. 기술 기업은 작업에 내재된 모든 잠재적 위험을 보장하기 위해 정책 한도를 신중하게 읽고 완전히 이해해야 한다.
전문인배상책임보험은 일반적으로 기술 기업을 전문적 과실 또는 전문적 의무 불이행 혐의로 인한 소송으로부터 보호한다. 보장되는 사고에는 고객 데이터 손실, 소프트웨어 또는 시스템 오류, 불이행 청구, 서비스의 과도한 판매, 직원의 포럼 게시물 또는 이메일 내용이 부정확하거나 명성에 해를 끼치는 경우, 내부 메모리를 제대로 지우지 않고 팩스 기기와 같은 사무 장비를 제거하는 경우, 또는 고객에게 개인 데이터가 침해되었음을 통지하지 않는 경우가 포함될 수 있다. 예를 들어, 일부 고객 기업은 기술 하청업체의 행동으로 인해 대체 불가능한 데이터가 손실된 후 상당한 합의금을 받았다. 전문인배상책임보험은 일반적으로 이러한 지불 및 법적 방어를 정책 한도 내에서 보장한다.
또한 고객 계약은 현장 기술 하청업체가 일반 배상책임보험 및 전문인배상책임보험 가입 증명을 제공하도록 요구하는 경우가 많다.
아이오닉 6 N은 현대 N의 두 번째 고성능 전동화 모델이다.
2025년 4월 3일 2025 서울모빌리티쇼에서 더 뉴 아이오닉 6 N Line이 세계 최초로 공개됐다. 더 뉴 아이오닉 6 N Line은 2022년에 공개된 롤링랩인 RN22e의 디자인 요소를 계승한 고성능 차량이다. 전면부는 날개 형상을 모티프로 한 가니시가 적용된 범퍼 디자인으로 차별화됐으며, 사이드 실은 차체 하단을 감싸는 형태로 구성됐다.
2025년 6월 12일 아이오닉 6 N의 티저 이미지가 공개됐다. 아이오닉 6 N은 현대 N의 3대 성능 철학인 코너링 악동, 레이스트랙 주행 능력, 일상의 스포츠카를 기반으로 개발됐으며, 공기역학과 주행성능이 강조된 대형 윙 스포일러와 넓어진 펜더 및 차체의 모습을 볼 수 있다.2025년 7월 10일에 2025 굿우드 페스티벌에서 아이오닉 6 N이 세계 최초로 공개됐다. 전후륜 모터 합산 기준 최고 출력은 448kW(609마력), 최대 토크는 740Nm이며, N 그린 부스트 기능을 사용할 경우 최고 출력은 478kW(650마력), 최대 토크는 770Nm로 상승한다. N 런치컨트롤 기준 제로백은 3.2초다.
주행 목적별 배터리 온도와 출력을 최적 제어하는 N 배터리 기능이 탑재됐는데, 최대 가속 성능을 위한 드래그, 빠른 트랙 주행을 위한 스프린트, 트랙 주행 지속성 향상을 위한 인듀어런스로 구성됐다. 또한 N 토크 디스트리뷰션, 회생제동 기능이 탑재됐으며, 차세대 서스펜션 지오메트리 구조로 설계된 서스펜션이 탑재됐다. 그 외에도 대구경 20인치 단조 휠과 275/35R20 사이즈의 전용 광폭 타이어가 적용됐으며, 아이오닉 6 N 전용 신규 외장 색상인 퍼포먼스 블루 펄이 적용됐다.
실내에는 N e-쉬프트, N 앰비언트 쉬프트 라이트, N 액티브 사운드 플러스, N 드리프트 옵티마이저, N 그린 부스트, N 토크 디스트리뷰션, N 페달, N 회생제동, N 트랙 매니저, TPMS 커스텀 모드, N 레이스 캠, 액션캠 마운팅 등이 적용됐다.
2025년 10월 1일부터 ‘아이오닉 6 N’ 판매가 시작됐다. 단일 트림으로 가격은 개별 소비세 3.5%, 친환경차 세제 혜택 후 보조금 반영 전 기준으로 7,990만 원이다.
이와 동시에 현대 N 10주년 기념으로 한정 패키지 ‘10 이어스 팩(10 Years Pack)’이 출시됐다. 스웨이드 내장재 + 프리미엄 인테리어 패키지, 스포츠 디자인 패키지를 선택하고 10월 내 계약, 연내 출고한 고객들에게 제공한다. 전용 도어스팟램프, 번호판 가드, 카본 에어로 파츠 패키지 구매/장착 우선권, HMG 드라이빙 익스피리언스 센터에서 열리는 트랙데이 초청, 키 케이스와 파우치 백, 전용 멤버십 프로그램인 '디 엔수지애스트(the Nthusiast)’ 프리뷰 서비스 회원권으로 구성됐다.
아이오닉 6
6.27 부동산 대책은 2025년 6월 27일 이재명 정부가 대한민국 부동산, 그 중에서도 수도권의 집값을 잡기 위해 내놓은 부동산 대책이다. 2025년 6월 넷째 주 서울 일대 아파트 매매 가격이 크게 급등하자, 대한민국 정부는 긴급 가계부채 점검 회의를 열어 관계 부처 및 담당 기관과 논의하여 긴급 방안을 내놓았다. 이 대책은 이재명 정부의 첫 부동산 대책으로, 초고강도 대출 규제에 초점을 맞춘 금융 중심의 대책이라는 평가를 받는다. 이는 소득이나 주택 가격과 무관하게 적용되는 전례 없는 규제로, 대출을 통한 고가 주택 매입을 어렵게 하는 조치이다. 부동산 대책이 발표된 이후, 정부는 추가적으로 은행의 대출 규모를 점검하고 규제에 대한 추가 정책을 내놓겠다고 발표했다.
이번 대책을 통해 서울 아파트값은 하락세로 돌아섰다. 그러나 부동산 시장 전체에 영향을 미쳤는지는 2025년 하반기 부동산 실적을 봐야 한다는 지적이 있다. 또한, 내 집 마련을 위한 실질적인 보완 정책이 필요하다는 의견도 있다. 일부 전문가들은 이번 대책이 단기적인 시장 안정에는 기여할 수 있으나, 장기적인 공급 부족 문제 해결을 위한 공급 대책이 병행되어야 한다고 지적한다.
타카마키 안()은 2016년 비디오 게임 《페르소나 5》의 주요 등장인물 중 한 명이다. 안은 일본인 10대 소녀로 가상의 슈진 고등학교 2학년 학생이다. 또한 다른 사람을 해치는 악인을 막기 위한 목적으로 결성된 마음의 괴도단의 창립 멤버 중 하나이다.
안은 고등학교 교사 중 한 명인 카모시다 스구루에게 복수하기 위해 괴도단을 설립하는 데 도움을 주는데, 카모시다는 안을 성적으로 희롱하고 친구 스즈이 시호를 자살 시도에 이르게 했다. 이세계에서 타카마키는 카모시다의 시호에 대한 비열한 행동을 포함한 그의 행동에 대한 복수심으로 자신의 페르소나인 카르멘으로부터 초능력을 얻는다. 그 후 안은 괴도 코드네임 팬서(Panther)를 사용한다.
안에 대해서 비평가는 성적 대상화의 예로 여기는 등 서로 엇갈린 평가를 받았다.
콘셉트 및 제작.
타카마키 안은 페르소나 5게임 내 등장인물로 소에지마 시게노리가 만들었으며, 안은 팬서라는 괴도 코드네임을 사용하여 자신의 정체를 숨긴다. 하시노 가쓰라 감독은 안이 이국적인 분위기를 풍겨 주목을 받지만, 동시에 가까이 다가가기 어렵게 만든다고 설명했다. 안의 괴도 변신 모습은 항상 고양이 같은 모습으로 의도되었다. 안의 괴도 의상은 가슴골 부분에 컷아웃과 지퍼가 있는 몸에 꼭 맞는 빨간색 라텍스 캣수트, 그에 어울리는 빨간색 팬서 마스크, 분홍색 장갑, 그리고 캣수트 뒷면에 클립형 꼬리로 구성된다. 신발로는 짙은 빨간색 무릎 위까지 오는 부츠를 신는다. 현재의 빨간색 캣수트와 어울리는 고양이 마스크와 달리 초안은 검은색 드레스, 고글, 꼬리, 그리고 무릎 위까지 오는 양말을 입을 예정이었다. 다음 디자인은 그녀의 최종 디자인과 더 유사했지만, 여전히 고글을 쓰고 검은색 캣수트를 입었다. 안의 캣수트에는 가슴골 창이 없었고 채찍 대신 석궁을 휘둘렀다. 안은 처음에는 페르소나 카르멘을 얻고 나중에 헤카테로 변신한다. 디자이너는 남성 캐릭터의 페르소나는 여성 캐릭터의 페르소나에 비해 비교적 잘 알려져 있다고 언급했다. 그들은 모든 페르소나가 유명한 신들을 기반으로 한다면 깊이가 부족할 것이라고 생각하여, 헤카테를 포함한 일부는 잘 알려지지 않은 신화를 바탕으로 만들었다. 하지만 디자이너는 여전히 헤카테가 안의 성격에 잘 맞도록 신경 썼다.
안은 일본어로는 미즈키 나나가, 영어로는 에리카 할래커가 목소리를 연기했다. 할래커는 페르소나 5에서 안의 목소리를 연기해 달라는 요청을 받았는데, 성우에게 "친절하지만 너무 친절하지 않은 고등학생" 같은 목소리를 내달라는 요청을 내렸다. 이에 할래커는 몇 가지 샘플을 보냈고 검토 결과 수락되었다. 할래커는 안을 연기하게 되어 흥분했고, 그녀가 얼마나 빈정거리고 자신감 있을 수 있는지, 그리고 게임 속에서 그녀의 성장을 좋아한다고 말했다. 안의 역할을 검토하면서 할래커는 안이 자신과 가장 비슷한 역할이었으며 캐릭터에 몰입하기 쉽게 만들었다고 언급했다. 또한 안의 목소리가 자신과 비슷하지만 약간 더 높다고 설명했으며, 매우 "직설적인" 목소리를 가졌다고 말했다. 페르소나 5: 더 스테이지에서는 오데라 유키가 연기했다.
《페르소나 3 댄싱 문 나이트》에서는 모션 캡처 배우인 우에타케 나츠미가 안을 연기했는데, 시나리오 작가이자 안무가인 코바야시 텟페이는 그녀가 안과 비슷한 성격을 가졌다고 느꼈다. 다른 캐릭터의 댄서인 이시오카 코지로는 안을 "매우 인간적"이라고 불렀고, 우에타케도 인간적인 방식으로 춤을 췄다고 말했다. 우에타케의 연기는 대부분 잘 진행되었지만, 코바야시는 페르소나 쇼 케이스에서 춤추는 데 어려움을 겪었다고 언급했다. 안은 팔이 길고 날씬하기 때문에, 우에타케가 부츠를 신고 있어서 춤추기가 더 어려웠다. 또한 안의 머리가 춤추기에 적합하지 않다고 언급했지만 공연의 질을 해치지 않기 위해 열심히 집중했다고 지적했다. 이 때문에 모션 캡처 공연과 비교했을 때 공연이 상당히 달라졌다. 우에타케는 가발을 사용하는 대신 머리카락을 염색하여 묘사를 더 정확하게 만들었다. 디자이너 카바야시 아카네는 이 게임에서 안의 방을 디자인하는 임무를 맡았는데 방을 유행에 맞고 간결하게 만들었다. 아카네는 취향이 비슷하여 이것이 쉬웠다고 느꼈지만, 서양식 방이었기 때문에 에어컨과 멀티탭을 추가하여 더 일본식으로 조절해야 했다고 말했다.
안은 원래 페르소나 5에 등장했으며, 일본의 가상의 슈진 고등학교 2학년 학생이다. 안은 처음에는 외로운 인물로, 배구 선수인 스즈이 시호라는 친구 한 명만 있다. 이는 안이 혼혈이라는 점 때문에 그를 둘러싼 소문 때문이다. 이 소문은 때때로 안이 성적으로 문란하다고 암시하며, 특히 교사 중 한 명인 스가와 카모시다와 그런 관계라고 말한다. 실제로는 카모시다가 안을 성관계로 유도하려고 시도하며, 안이 따르지 않으면 시호를 배구팀 주전에서 제외하겠다고 위협한다. 안이 계속해서 카모시다의 접근을 거부하자 카모시다는 시호에게 이를 분풀이했고, 이 때문에 시호는 카모시다의 오랜 학대로 인해 자살을 시도한다. 결국 안은 조커, 사카모토 류지, 모르가나와 힘을 합쳐 카모시다를 쓰러뜨리기로 한다. 다른 세 명은 카모시다의 마음속 세계인 팰리스를 탐험하고 있었고, 안은 왕처럼 차려입은 카모시다 섀도우의 존재를 발견하며, 섀도우가 만든 인지존재의 자신과 닮았기 때문에 이 세계에 들어서자마자 붙잡힌다. 다른 친구들이 위험에 처한 것을 보고 안은 카르멘이라는 마음속 페르소나의 힘을 각성한다. 안은 카모시다 섀도우의 인지존재를 죽이고 섀도우를 쫓아내며 잠시 동안 팰리스를 떠난다. 그녀와 다른 이들은 결국 현실의 카모시다를 개심시키기 위해 카모시다의 욕망의 발현인 카모시다의 보물을 훔치려 팰리스로 돌아온다. 괴도단은 카모시다에게 현실에서 자신의 범죄를 고백하게 하기 위해 예고장을 보낸다.
안은 또한 대전 격투 게임 《슈퍼 스매시브라더스 얼티밋》에도 등장하며 수집품, 조커의 궁극기 일부, 조커의 스테이지에서 배경 캐릭터로 나온다. 또한 안은 에 등장한다. 상품으로는 아틀라스가 의류 회사인 Cospa와 협력하여 안의 후드티 복제품을 제작했다.
타카마키 안은 엇갈린 평가를 받았으며, 일부 비평가는 게임이 안의 학대를 제대로 다루지 못했다고 느꼈다. USgamer의 작가 나디아 옥스포드는 안의 성적 대상화가 다루어진 방식에 실망했는데, 예를 들어 안에게 힘을 실어주기 위해 디자인된 것처럼 보였던 의상이 "음란한 댓글과 농담"으로만 받아들여졌다는 점이다. 또한 유스케가 그녀를 벌거벗은 채 포즈를 취하도록 강요한 것에 대해 비판했으며, 게임이 안이 겪은 학대 때문에 이것을 할 수 없을 수도 있다는 점을 전혀 인정하지 않는다고 지적했다. 옥스포드는 안이 이런 상황에 처하는 것에 반대하지 않았지만, 아무도 안에게 얼마나 어려운 일인지를 인정하지 않는다는 점이 싫었다. 또한 미투 운동이 성장하고 변화하면서 이런 비판점이 더욱 악화되었다고 느꼈다. 동료 USgamer 작가인 캐티 맥카시는 게임이 안의 트라우마를 동정적으로 묘사하다가 갑자기 정보원을 얻기 위해 출연진이 그녀에게 벌거벗은 채 포즈를 취하도록 강요하려 한다는 점을 비판하며, 이는 웃음거리로 다루어졌다고 주장했다. 애니메 페미니스트 작가 케이틀린 무어는 애니메이션이 섀도우 안을 묘사한 방식에 대해 비판하며, 카메라의 "음흉한 시선"과 조커와 류지의 반응이 시청자들이 "소름 끼치면서도 흥분해야 한다"고 느끼게 한다고 주장했다. 무어는 안의 의상에 대한 당황스러움과 모르가나의 잦은 안 숭배를 싫어했다. 무어는 "성폭력에 대해 양면적인 이야기를 하는 것"에 지쳤다고 외쳤다. Waypoint 작가 매튜 존스는 안의 캐릭터 묘사가 제한적이라는 점과 더불어, 게임이 안과 같은 피해자보다 가해자에게 더 많은 비중을 둔다고 보며 게임에서 안을 다루는 방법을 비판했다. 유로게이머 작가 말린디 헷펠트는 안의 묘사 방식이 불쾌하다고 보았지만, 핫펠트가 느낀 "일본 게임의 전형적인 여성혐오 꾸러미"를 감안할 때 페르소나 5 로열에서 묘사가 바뀌지 않은 것에 놀라지 않는다고 표현했으며, "멍청한 금발"이라는 고정관념화도 비판했다.
작가 로렌스 허프스는 일본 정부의 일본 대중문화 해외 확산 정책인 "쿨 재팬"에 대한 작가 로라 밀러의 평가를 인용하며, "쿨 재팬이 승인한 시각 자료"가 "좁고 성차별적인 귀여운 소프트 포르노적 이미지에 의존한다"고 보았다. 쿨 재팬에 대한 이러한 설명은 안의 묘사에 대한 허프스의 생각과 일치하며, 게임이 카모시다를 성적으로 대상화한 것에 대해 비난하면서도 궁극적으로 게임 내내 "불필요한 성적 대상화에 그녀를 노출시킨다"고 비판했다. 특히 안의 의상과 채찍을 인용하며, 이는 "BDSM에서 영감을 받은 미학"을 연상시킨다고 말했다. 허프스는 서사가 이 의상이 힘을 보여주는 것이라고 제안하지만 이는 "분명히 이성애 규범적 남성의 시선에 부합한다"고 지적했다. 또한 안과 다른 캐릭터들의 상호작용에 대해서도 비판적이었는데, 예를 들어 모르가나가 다른 캐릭터들이 그녀와 이야기할 때 때때로 질투하거나, 그녀가 유스케를 위해 옷을 벗도록 강요받았던 방식 등이다. 다시 밀러의 쿨 재팬에 대한 견해를 인용하며, "이러한 쿨 재팬 공연은 여성과 소녀를 가부장적 통제와 욕망의 대상으로 자연화한다"고 말했다. 허프스 자신은 이러한 이념이 "[안을] 상품화되고 협력적인 대상, 쿨 자본주의 하에서 국가를 판매하기 위한 자원 그 이상도 이하도 아닌 존재로 만든다"고 논했다.
다른 비평가는 더 긍정적인 평가를 내렸다. 사이파이 와이어의 작가 브리트니 빈센트는 안의 묘사가 성차별적이거나 게임이 그녀를 "부당한 학대"에 노출시킨다는 비판에 동의하지 않았다. 빈센트는 안이 시간이 지남에 따라 자신의 성을 소유하는 "강력한 캐릭터"라고 주장했으며, 카르멘이 안이 "악몽 같은 시간을 보낸 후 남성을 어떻게 보는지"를 나타낸다고 설명했다. 또한 카모시다가 만든 그림자 안의 파괴를 카모시다의 학대에 대한 반대뿐만 아니라 안을 성적 대상으로 보는 생각에 대한 반대를 보여주는 것이라고 묘사했다. 빈센트는 안의 외모에 대한 농담이 안을 귀찮게 하지 않는다고 주장했는데, 이는 안이 이미 카모시다라는 "궁극적인 변태"를 처리했기 때문이다. 조커와의 소셜 링크를 통해 안이 모델이 됨으로써 자신의 몸을 소유하게 되는 과정을 탐구한다고 설명했다. 빈센트는 안이 영감을 주는 인물이라고 생각하며, 현실의 피해자가 가해자에게 맞설 수 있음을 보여준다고 말했다. 너드 머치?의 작가 에밀리 오텐은 안에게 공감한다고 밝혔는데, 특히 안이 왕따와 "성적 대상으로 보이는 것"으로 겪었던 어려움에 공감했다. 오텐은 안이 "문제를 극복하고 자신을 옹호하는" 방식이 "정말 놀랍다"고 설명하며, 게임 후반부에 안과 함께 보낸 추가 시간 덕분에 그녀를 "실제로 아는 것 같다"고 느꼈다고 언급했다. 오텐은 안과 그녀의 배경 이야기가 게임의 가장 좋은 측면 중 하나라고 생각하며, 안을 페르소나 5의 "가장 강한 여성 캐릭터 중 한 명"이라고 불렀다. 실리콘에라의 작가 제니 라다는 안을 자신이 가장 좋아하는 파티 멤버 중 한 명으로 꼽으며, 시호에 대한 보호 본능과 친구들을 위해 더 잘하려는 열망 때문에 이미 "내면의 힘"을 가지고 있어야 한다고 말했다.
타카마키 안은 1/4 미국인, 3/4 일본인 혈통으로, 이에 대해 비평가 사이에서 논의의 대상이 되기도 했다. 와이어드의 작가 에스터 몰리카는 타카마키에 대한 기대를 표했다. 몰리카는 이 사실 때문에 안에게 "즉시 매료되었다"고 말하며, 안을 문란하다고 가십하는 것이 일본에서 미국인에 대한 "공격적이고 음란한" 고정관념에서 비롯되었다고 설명했다. 또한 안이 학교 친구들로부터 받은 놀림 때문에 자신감이 부족하다고 설명했으며, 모델이 되고 싶어함에도 불구하고 자신의 방식이 아닌 방식으로 보여지는 것에 대해 깊이 불편함을 느낀다고 말했다. 몰리카는 안이 괴도단원이 되고 괴도 의상, 페르소나 카르멘을 얻는 것이 안이 자신의 성적 대상화와 객관화를 받아들이는 것을 나타낸다고 설명했다. 몰리카는 혼혈이라는 이유로 비슷한 학대를 겪었고, "반항하고 다른 사람들이 나를 어떻게 인식하는지 통제하기 위해" 캣수트를 입고 고고 댄서로 공연했던 경험을 통해 이 경험에 공감했다. 또한 안이 일본인임에도 불구하고 외국인처럼 대우받는 것에 공감했는데, 이는 몰라카도 일부 가족 구성원에게 외국인처럼 대우받았기 때문이다. USGamer에 글을 쓴 저널리스트 조지나 영은 안을 칭찬하며 "일본 사회의 인종차별과 동질성을 현실적으로 [포착한다]"고 말했다.
게임 레볼루션의 작가 매튜 리틀리는 역사적인 카르멘과 안 사이에 평행선을 그으며, 남자가 둘 다에게 혐오감을 느끼면서도 그럼에도 불구하고 끌리는 방식에 대해 논했다. 그는 둘을 "남성 세계에서의 자유"에 대한 것으로, 그리고 그들의 "이국적이고 이국적인 본성"에 대한 기대에 대한 것으로 논했다.
《래빗 홀》()은 2023년 일본의 음악 프로듀서 DECO*27이 작곡하고 보컬로이드 가상 가수 하츠네 미쿠가 피처링한 곡이다. 추가 편곡은 tepe가 맡았고, kemu가 베이스 기타를 연주했다. 발매 후 약 10개월 만에 이 곡을 바탕으로 한 팬메이드 단편 애니메이션 "Pure Pure"가 바이럴이 되면서 일본 외 지역에서 곡이 다시 인기를 얻었다.
이 곡의 스템은 디완고의 "리믹스 프로젝트"의 일환으로 대중에게 공개되었다.
래빗 홀은 가벼운 4/4박자, 날카로운 싱글 코일 기타 프레이즈, 무거운 백킹 기타를 특징으로 하는 카와이 팝 음악 스타일의 댄스 록-전파송이다.
가사는 본능에 따르는 소녀를 묘사하며 소녀를 토끼에 비유한다.
Omutatsu가 그린 래빗 홀의 뮤직 비디오는 2023년 5월 19일에 공개되었다. 뮤직 비디오 일러스트는 버니걸 복장을 한 하츠네 미쿠가 가슴에 플레잉 카드를 들고 있는 모습을 보여준다. 의 아오네 코마치는 소녀를 "달콤함 속에 독을 숨긴 소녀"로 묘사했다. 반짝이는 글꼴과 매니큐어, 인형 같은 카와이 요소들도 뮤직 비디오에 등장한다.
2024년 2월 7일, channel이 제작한 이 곡의 파생 팬 애니메이션 "Pure Pure"는 X (이전 트위터)와 틱톡에서 빠르게 인기를 얻었으며, 그 바이럴성으로 인해 순식간에 수많은 인터넷 밈의 주제가 되었다.
3월 3일, Omutatsu는 channel과 협력하여 제작한 이 곡의 팬 아트 일러스트를 게시했다.
레빗 홀은 2023년 5월 24일 주 빌보드 재팬 니코니코 동화 보컬로이드 노래 톱 20 차트에서 2위로 데뷔했으며, 2023년 10월 4일 이 차트에서 다시 2위를 기록했다.
"Pure Pure" 애니메이션이 바이럴되면서 "레빗 홀"은 여러 국가의 차트에서 급상승했다. 2024년 3월 7일, 빌보드 글로벌 재팬 송스 제외 일본 차트에 데뷔했으며, 미국에서 16위, 대한민국과 영국에서 20위권에 근접했다. 3월 21일에는 이 차트에서 미국 2위, 영국 4위, 대한민국과 태국 19위, 브라질 20위를 기록했다. 3월 20일 니코니코 보컬로이드 노래 톱 20 차트에서는 4위에 올랐다. 2024년 6월, 이 곡은 2024년 상반기 빌보드 재팬 니코니코 보컬로이드 노래 차트에서 5위를 기록했다. 이 곡은 빌보드 재팬 2024년 니코니코 보컬로이드 노래 연말 차트에서 6위를 기록했다.
"STRATEGY"는 대한민국의 걸 그룹 트와이스의 14번째 익스텐디드 플레이(EP)이다. 2024년 12월 6일 JYP 엔터테인먼트와 리퍼블릭 레코드를 통해 발매되었다. 미국의 래퍼 메건 디 스탤리언이 피처링한 그룹의 네 번째 영어 싱글 "Strategy"를 포함하여 7개의 트랙으로 구성되어 있다. 이 음반은 일렉트로팝, R&amp;B,버블검 팝 등이 혼합하여 '80년대 스타일과 Y2K 사운드'를 혼합하였다. 대한민국 써클 앨범 차트에서 1위, 미국 빌보드 200에서 4위에 올랐다.
2024년 트와이스는 2월 23일 13번째 한국 EP인 "With You-th"를 발매하였다. 해당 음반은 트와이스의 음반 중에서 미국 빌보드 200에서 1위를 차지한 최초의 음반이 되었다. 이어서 7월 17일에는 다섯 번째 일본 정규 음반인 Dive를 발매하였다.
10월 20일 트와이스는 데뷔 9주년을 기념하여 "Home 9round"라는 팬 미팅을 개최하며 미공개 곡 "Sweetest Obsession"을 선보였고, 12월 6일 발매 예정인 14번째 EP 'Strategy'를 발표하였다. 10월 25일, 트와이스는 미국 래퍼 메건 디 스탤리언의 "Mamushi" 리믹스에 피처링으로 참여하였으며, 메건의 세 번째 스튜디오 앨범 Megan의 디럭스 재발매 음반인 에 수록되었다. 이어 메건 디 스탤리언이 'Strategy'에 수록된 동명 리드 싱글 "Strategy"에 피처링으로 참여할 것이라고 발표되었다. 11월 21일 트와이스는 Amazon Music Live의 헤드라이너(간판 연주자)로 나서며 "Strategy"를 선공개하였다.
12월 4일 트와이스는 건국대학교 새천년관에서 팬들을 위한 프리미어 이벤트를 개최하여 EP 수록곡들을 소개하였다. 이 행사에서 그들은 "Strategy" 뮤직비디오를 상영하고 "Magical"을 처음으로 공연하였다. EP 홍보를 위해 트와이스는 12월 6일 음악 프로그램 뮤직뱅크에서 "Strategy"를 공연하였다. 같은 날, 그들은 심야 음악 토크쇼 더 시즌즈: 이영지의 핑계고에서 "Strategy"를 공연하였으며, 진행자 이영지가 메건 디 스탤리언의 랩 부분을 불렀다. 트와이스의 음악 프로그램 홍보 계획은 쇼! 음악중심과 인기가요가 윤석열 대통령의 계엄령 선포와 그에 따른 탄핵 표결로 인해 취소되면서 단축되었다. 트와이스의 사전 녹화된 쇼! 음악중심 공연은 12월 15일에 방송되었고, 같은 날 인기가요에서도 공연하였다.
트와이스의 일반적인 버블검 팝 사운드와 일렉트로팝 및 R&amp;B를 혼합하며 스타일의 변화를 보여준다. 새로운 장르를 실험하면서도 여전히 클래식 팝의 뿌리에 충실한 트랙을 포함하여 신선한 아이디어와 익숙함을 균형 있게 조화시킨다. 'Strategy'의 사운드는 시대를 넘나든다. 일부 트랙은 "빈티지 청춘 영화 사운드트랙"에서 바로 나온 듯한 경쾌한 '80년대에서 영감을 받은 팝'을 담고 있다. 다른 한편으로, "Like It Like It"과 "Sweetest Obsession"과 같은 트랙은 Y2K 향수를 불러일으키며 그룹의 사운드를 2000년대 초반으로 이끌어낸다.
NME의 리안 데일리는 이 음반에 별 5개 중 4개를 부여하며 80년대와 Y2K 팝의 영향을 받았다고 평가하였다. 데일리는 이 음반이 활기차고 "발랄한" 음반으로, "유혹과 로맨스의 가능성이 어떤 문제도 해결할 수 있는 세상"에서 일어나는 일이라고 묘사하였다. 데일리는 리뷰를 마무리하며 "함께 10년째를 맞이하는 트와이스는 여전히 엄청나게 높은 곳을 날고 있다"고 썼다. 올뮤직의 마시 도넬슨은 이 음반에 별 5개 중 3.5개를 주며, 이 음반이 "댄스 파티를 계속 이어간다"고 썼고, "애정과 역량을 균형 있게 맞춘 활기차고 그루브 중심의 팝 트랙"을 칭찬하였다.
'Strategy'는 2024년 12월 7일까지 대한민국 써클 앨범 차트에서 80만 장 이상 판매되어 1위에 올랐다. 미국에서는 음반 데이터 추적 기업 루미네이트에 따르면, 이 EP는 88,000 동일 음반 단위로 빌보드 200에서 4위로 데뷔하였다. 이 중 81,000장은 순수 판매량이었고, 6,500장은 스트리밍 등가 단위였으며, 500장 미만은 트랙 등가 단위였다. 'Strategy'는 여섯 번째로 10위 안에 든 트와이스의 음반이 되었다.
〈Strategy〉는 대한민국의 걸 그룹 트와이스가 부르고 미국의 래퍼 메건 디 스탤리언이 피처링한 노래이다. 2024년 12월 6일 트와이스의 열네 번째 미니 음반 《Strategy》의 리드 싱글로 발매되었다. 보이 매튜스, 클리오 타이, 메건 디 스탤리언(메건 피트로 표기)이 작사하고, 이어택, 매튜스, 타이, 이우현이 작곡했다.
〈Strategy〉의 솔로 버전도 《Strategy》에 포함되었으며, 리믹스 EP인 《Strategy 2.0》은 2024년 12월 18일에 발매되었다. 솔로 버전은 이후 2025년 6월 20일 발매된 영화 케이팝 데몬 헌터스의 사운드트랙에 포함되었다. 《빌보드》 글로벌 200에서 48위, 대한민국 써클 디지털 차트에서 112위를 기록했다. 또한 캐나다, 홍콩, 일본, 말레이시아, 싱가포르 차트에 진입했으며 대만에서는 톱 10에 들었다. 미국에서는 버블링 언더 핫 100 차트에 3위로 데뷔했다.
"Strategy"는 롤링 스톤 코리아에 의해 2024년 최고의 글로벌 협업 중 하나로 선정되었으며, "걸크러쉬(girl crush) 매력이 가득한 곡"으로 평가받았다. IZM의 임동엽은 이 곡에 별 5개 중 3개를 주며 레트로 사운드와 감각적인 비트 활용을 강조했다.
패트릭 브라이언 머피(Patrick Brian Murphy, 1995년 6월 10일 ~ )은 미국의 야구 선수이자, 전 KBO 리그 kt wiz의 투수이다.
2025년 7월 12일에 윌리엄 쿠에바스 대체할 외국인 투수로 영입되었다.
비와야폭포는 태백시 장성동에 위치한 자연경관지로, 강수 시에만 형성되는 일시적 폭포이다. 평상시에는 마른 석회암 절벽이지만, 집중호우나 장마철에는 계곡 상류에 고인 물이 한꺼번에 낙하하면서 약 40미터 높이에서 흰 비단처럼 물줄기가 떨어지는 경관을 형성한다. 겨울철에는 낙수가 얼어붙어 빙폭(얼음 폭포)이 형성되며, 이는 3~4개월간 유지되기도 한다.
이 폭포는 상시적인 수원이 없고, 오직 비가 온 이후에만 폭포수가 흐른다는 점에서 이름 그대로 “비가 와야 나타나는 폭포”로 불린다. 그 독특한 자연 조건으로 인해 '신비의 폭포', '숨은 폭포' 등으로도 불리며 지역 주민과 탐방객들 사이에서 회자된다.
해당 폭포는 해발 약 700미터 고지에 위치하며, 주변은 태백산맥 지형으로 둘러싸여 있다. 폭포가 형성되는 절벽은 석회암 성분이 많아 침식이 잘 일어나며, 절벽 상단은 얕은 계류로 이어져 있다. 비가 올 경우 상단 계류에 일시적으로 고인 물이 한꺼번에 낙하하여 폭포를 이룬다. 겨울철에는 이 절벽이 얼음으로 덮이며 빙벽 등반지로도 주목받고 있다.
형성과 특성.
비와야 폭포의 가장 큰 특징은 그 이름처럼 ‘비가 와야만’ 폭포수가 흐른다는 점이다. 강수량이 충분하지 않으면 폭포는 형성되지 않고, 그저 마른 절벽 형태로 남아 있다. 비가 온 후 1~2일 이내에만 잠깐 형성되는 만큼 시기와 타이밍이 중요하다. 수량이 많을 경우 흰 실타래처럼 쏟아지는 낙수가 절벽을 타고 곧게 떨어지며 장관을 이룬다. 겨울에는 눈과 얼음이 반복적으로 쌓여 얼어붙는 ‘빙폭’이 형성되어, 이 또한 별도의 관광 자원이 되고 있다.
비와야 폭포는 태백시가 주관하는 로컬메이트 관광 공모사업을 통해 본격적인 관광 자원으로 개발되고 있다. ‘비가 와야 열리는 비밀의 골짜기’라는 콘셉트로, 여름철 트레킹 프로그램과 혼자여행 키트, 굿즈 상품 등이 기획되고 있다. 폭포가 출현하는 여름 장마철과 빙폭이 형성되는 한겨울은 대표적인 관광 시즌이다. 현재 폭포 인근은 자유롭게 출입 가능하며, 별도의 입장료는 없다. 폭포 주변에는 간이 주차장이 마련되어 있다.
비와야 폭포는 과거에는 지역 주민들만 알고 있는 숨겨진 장소였으나, 최근 SNS 및 지역 관광 활성화 정책 등을 통해 외부에 알려지기 시작했다. 일부 탐방객들은 마른 절벽을 보고 실망하는 경우도 있으나, 특정 시기에는 매우 이색적이고 감성적인 풍경을 연출하는 장소로 변모한다. 특히 일출·일몰 시점과 빙폭 상태에서 사진 촬영지로 각광받고 있다.
LEDA 1001709(마카리안 1506, Markarian 1506, Mrk 1506)은 황소자리 방향으로 약 4.2억 광년 떨어진 활동 은하이다.
H II 영역의 다수 존재.
광학 영상에서 H II 영역(전리수소영역)이 광 범위하게 관측되며, 핵 주변에 두 개의 쉘 구조가 존재한다. 또한 이 현상으로 봐서 두 은하가 병합했을 수 도 있다.
남아 있는 병합 흔적.
과거의 은하 병합 흔적이 존재하며, 별 생성률은 연간 약 2.8 M☉/yr로 추정된다.
초대질량 블랙홀의 존재.
I형 세이퍼트 은하로 분류되며, 중심에는 초대질량 블랙홀과 그 주위의 강착 원반과 코로나가 있다. 전파에서 초 광속(super luminal) 제트가 보이며, 일부 ‘노드’(bright knot)가 빛의 속도보다 약 4~5배 빠르게 이동하는 것으로 보이기도 한다. 새로운 노드가 방출되는 현상이 관측되어 "원반–제트 연결(disk–jet connection)"의 좋은 사례로 꼽힌다.
제트와 성간 구름의 상호 작용.
제트와 주변 성간 구름의 상호 작용으로 큰 밝기 변화가 관측되기도 한다.
파장에서 발견된 제트.
광학 파장에서도 희미한 제트가 확인되었으며, 전파 노드와 동일 궤적을 따른다.
일본은 세계에서 8번째로 큰 배타적 경제 수역 (EEZ)을 보유하고 있다. 일본의 총 면적은 약 38만 km2이다. 일본의 배타적 경제 수역은 매우 넓으며, 영해 (세토 내해 포함)와 배타적 경제 수역을 합쳐 약 447만 km2에 달한다.
일본 열도는 약 6,852개의 섬으로 이루어져 있다. 일본의 배타적 경제 수역은 다음을 포함한다:
18세기 네덜란드 법학자 코르넬리우스 판 빈커르쇠크는 그의 저서 "De Dominio Maris Dissertatio"(1702)에서 연안 국가가 당시 군함에 실린 대포의 사정거리 내에 있는 해역을 통제한다고 썼다. 이 이론은 많은 국가에서 지지되었고, 해안선에서 3해리까지를 영해로 하는 개념이 정립되었다.
20세기에는 영해의 범위를 확장하거나 영해 너머의 해역에서 유사한 권리를 주장하는 사례가 등장했다. 이러한 주장은 1967년 제2차 유엔 해양법 회의에서 몰타 공화국 유엔 대사인 파르데아 박사에 의해 옹호되었다. 그러나 당시 "넓은 공해와 좁은 영해"가 국익에 부합했던 일본은 해수대 어업 선진국으로서 반대 입장을 취했다.
그러나 이후 일본 배타적 경제 수역의 부재를 악용하여 남북한, 중화인민공화국, 소련 등 인접 국가들이 원양 어업에 진출하여 시마네현과 돗토리현 연안에서 조업을 시작함으로써 일본에 불리한 상황이 되었다. 따라서 1982년 일본은 자메이카 몬테고베이에서 개최된 제3차 유엔 해양법 회의에서 해양법에 관한 유엔 협약(UNCLOS)이 제정될 때 이를 지지했고, 이 협약은 1994년에 발효되었다. 이 조약은 일본에게 해안선 200해리 이내에서 광물 자원과 같은 해양 및 비생물 자원을 탐사하고 개발할 권리를 부여하는 동시에, 이를 관리하고 해양 오염을 방지할 의무를 지게 한다. 일본국 정부는 1983년 2월에 UNCLOS에 서명했고, 1994년 7월에 제11부에 서명했다. 이 협약과 제11부는 1996년 6월 일본 의회에서 비준되었다.
국제해양법 집행 및 안보.
일본은 국제해양법법원(ITLOS), 대륙붕한계위원회(CLCS), 국제 해저 기구(ISA)와 같은 세 개의 UNCLOS 조직에 기여했다.
해상자위대와 일본 해상보안청은 일본의 배타적 경제 수역을 보호하는 책임이 있다. 식량과 원자재를 포함한 대부분의 자원을 해상 무역에 의존하는 섬나라인 일본에게 해상 작전은 일본의 군사 정책에서 매우 중요한 측면이다. 2022년 6월 30일, 일본 방위성은 해상자위대를 위해 재팬 마린 유나이티드 (JMU)가 12척의 해양 경비정(OPV)을 건조할 것이라고 발표했다. 이 OPV 프로그램의 목적은 해상자위대의 순찰 활동을 강화하여 해양 안보를 증진하는 것이다. 이 선박들은 고도로 자동화되어 있으며 "일본 주변 해역에서 강화된 상시 정보, 감시, 정찰(ISR)"을 포함한 다양한 임무를 수행하도록 구성할 수 있다. 계약에 따라 JMU는 2023년 4월 1일에 시작되는 2023 회계연도부터 해상자위대에 12척의 선박을 인도해야 한다.
배타적 경제 수역은 연안 국가의 경제적, 과학적, 환경적 관할권만을 인정하며 외국 어선이 배타적 경제 수역에 진입하는 것이 자동으로 불법은 아니다. 위와 관련하여 일본의 배타적 경제 수역 내 외국인의 어업을 규제하는 ()이 1996년 6월 14일 제정되었다.
이 법에 따라 배타적 경제 수역에서 무단 조업 또는 금지 수역에서 조업을 한 외국 선박에는 3천만 일본 엔 이하의 벌금이 부과된다. 또한 외국 어선이 수산청의 수산업 감독관/어업 감독관 또는 해상보안청의 경비정(漁業取締船)에 탑승한 어업 단속선을 피하여 도주하는 것도 위 법률 위반이다. 이 경우 300만 엔 이하의 벌금이 부과된다. 또한, 보석금 제도에 따른 조기 석방을 위한 담보금은 벌금과 동일한 금액으로 설정되며, 불법 산호 채취의 경우 불법 산호 1kg당 600만 엔의 추가 담보금이 설정된다.
일본 이웃 국가들의 증가하는 회색 지대 문제로 인해 해상보안청에 대한 의존도가 높아졌다. 이는 해상자위대의 노골적인 군사적 대응보다는 외교적으로 쉽게 해결될 수 있고 정치적으로 정당화될 수 있는 대응을 제공하기 때문이다.
외국 탄도 미사일에 대한 대응.
방어를 위한 탄도탄 요격 미사일은 한 발당 5억에서 20억 엔이 들 정도로 매우 비싸다. 따라서 레이더로 일본 국민과 자산에 피해가 예상되지 않는 곳에 떨어질 것으로 알려지면 발사된 탄도 미사일은 무시된다. 또한, 전국 경보 시스템인 (전국순간경보시스템)은 미사일이 일본 영토 또는 영해에 진입할 것으로 판단될 때만 경고를 발령한다. 미사일이 일본의 배타적 경제 수역 어딘가에 떨어질 경우에는 전국순간경보시스템이 사용되지 않는다.
2022년 8월 31일, 일본 방위성은 해상자위대가 이전의 이지스 어쇼어 설치 계획을 대체하여 두 척의 "이지스 시스템 탑재함"(일본어: イージス・システム搭載艦)을 운용할 것이며, 한 척은 2027 회계연도 말까지, 다른 한 척은 2028 회계연도 말까지 취역할 것이라고 발표했다. 설계 및 기타 관련 비용 예산은 특정 금액 없이 "항목 요청" 형태로 제출될 예정이며, 주요 품목의 초기 조달은 2023 회계연도까지 법적 승인을 받을 것으로 예상된다. 건설은 다음 해인 2024 회계연도에 시작될 예정이다. 각 함선은 20,000톤으로 해상자위대가 운용하는 수상함 중 가장 클 것이다.
일본은 오키노토리 암초 주변 배타적 경제 수역에 대한 주장을 포함하여 모든 아시아 이웃 국가들(중화인민공화국, 러시아, 대한민국, 조선민주주의인민공화국, 중화민국)과 배타적 경제 수역 경계에 대한 분쟁을 겪고 있다. 위 내용과 Sea Around Us 프로젝트의 관련 지도는 모두 일본이 주장하는 경계를 나타낸다. 쿠릴 열도 분쟁은 제2차 세계 대전 종전 이후 구 소련과 계속되어 왔다. 2022년 3월 7일, 일본의 기시다 후미오 총리는 남부 쿠릴 열도가 "일본 고유의 영토이자 일본이 주권을 가진 영토"라고 선언했다.
일본은 또한 "해상 구역"의 다양한 범주를 언급하는데, 순조로운 수역, 연안 구역, 주요 또는 대 연안 구역, 원양 구역 등이 그것이다. 그러나 이러한 구역들이 영토적 또는 경제적 의미를 가지는지는 불분명하다.
중화인민공화국의 탄도 미사일 발사 실험.
2022년 8월 4일, 군사 훈련 중 중화인민공화국이 발사한 탄도 미사일 5발이 일본의 배타적 경제 수역에 떨어졌다고 일본국 정부가 발표했다. 이 미사일들은 하테루마섬 남서쪽, 중화민국에 가깝게 착탄했다. 이 훈련은 2022년 낸시 펠로시의 대만 순방에 대한 대응으로 실시되었으며, 역내 긴장을 고조시켰다. 일본 정부는 중화인민공화국 베이징에 공식 항의를 제기했다. 중화인민공화국 외교부는 나중에 일본과 중화인민공화국 간의 해역 경계가 아직 확정되지 않았다고 밝혔다.
조선민주주의인민공화국 탄도 미사일 발사 실험.
2022년 11월 18일, 조선민주주의인민공화국이 발사한 탄도 미사일이 일본의 배타적 경제 수역에 착탄했다.
누오보 소제타리오("Nuovo soggettario")는 이탈리아의 피렌체 국립중앙도서관("Biblioteca nazionale centrale di Firenze", BNCF)에서 관리 및 운영하는 주제색인체계이다. 이 도서관은 도서에 대한 국립 아카이브이자 이탈리아 국가서지("Bibliografia nazionale italiana")의 생산기관으로서 주제색인 도구를 선정하고 개발하는 임무를 맡고 있다. 도서관, 아카이브, 미디어 자료관, 다큐멘테이션 센터 및 이외 문화유산 관리기관에서 다양한 유형의 자원(텍스트, 이미지, 사운드, 웹사이트 등)을 아날로그와 디지털 방식으로 색인하는 데 사용할 수 있다.
누오보 소제타리오는 다중 구성 요소 체계로, 주요 요소는 다음과 같다.
누오보 소제타리오는 학술 데이터(scientific data) 관리 및 거버넌스(stewardship)를 위한 국제표준과 FAIR 원칙 (발견가능성, 접근성, 상호 운용성, 재사용성)을 준수하는 주제 색인 방법을 제안한다. 이 체계는 1956년 BNCF에서 발간되어 오랜 기간 대부분의 이탈리아 도서관에서 사용된 이탈리아 도서관 목록 작성을 위한 주제명표("Soggettario per i Cataloghi delle biblioteche italiane")를 현대적으로 개정한 것이다.
누오보 소제타리오 구축 프로젝트는 안토니아 이다 폰타나(1996년부터 2010년까지 피렌체 국립중앙도서관 관장)의 주도로 시작되었으며, 초기부터 이탈리아 문화부(Ministero della Cultura) 와 종합목록 중앙연구소(Istituto Centrale per il Catalogo Unico, ICCU)의 지원을 받아 왔다.
이 프로젝트는 "1956년판 소제타리오(Soggettario)"가 낡은 도구가 되었으며, 이 분야에서 제기된 다양한 이론, 국제 표준, 개념 모형, 국외의 색인 체계 발전을 고려할 때 전면 개정이 불가피하다는 인식에서 출발했다.
이전 도구와의 차이점.
소제타리오.
1956년에 편찬된 기존의 소제타리오는 피렌체 국립중앙도서관의 사서들이 20년에 걸쳐 진행한 작업의 결과로, 최종 단계에서는 에마누엘레 카사마시마(Emanuele Casamassima)의 조정으로 이루어졌다. 이 시소러스는 도서관 주제명표에서 시작하려 미국 "국회도서관주제명표" (LCSH)의 전통에서 영감을 얻은 것이다.
기존의 소제타리오는 주표목(main entries)와 세목(subdivisions)를 바탕으로 한 전조합 색인을 포함한다. 이는 통제어휘 형식이었으며, 여기에 명확한 구문 규칙 장치가 포함되지는 않았다.
약 50년 동안 기존의 소제타리오는 1999년까지 이탈리아 국가서지("Bibliografia nazionale italiana", BNI)에 도입된 신규 주제명 목록("Liste di aggiornamento")을 통해 지속적으로 개선되어 왔다. 그러나 이 시소러스는 학문 분야의 발전과 더불어 어휘와 구조적 측면에서 모두 한계를 드러냈으며, 인쇄용 목록에서 온라인열람목록(OPAC)으로 전환되면서 이러한 한계는 더욱 부각되었다.
누오보 소제타리오.
누오보 소제타리오는 정교한 규칙 집합과 학제적 시소러스로 구성되어 있으며, 이는 구문(syntax)과 용어(terminology) 영역을 분리하는 구조를 필수 요소로 한다. 이는 의미(semantic) 색인(개념 분석과 이 시소러스들 모두와 관련됨)과 관련된 ISO 표준, 국제도서관협회연맹(IFLA)의 지침 및 서지 연구의 기능요건(예: "서지레코드의 기능 요건" (FRBR), "IFLA 도서관 참조 모형" (IFLA LRM))을 보장하는 기타 모델을 준수한다. 이러한 특성 덕분에 다른 색인 도구와 호환되고 상호운용성을 확보할 수 있다.
"누오보 소제타리오"는 기존의 시소러스인 소제타리오와 다른 유형의 어휘집을 연결하여 웹 탐색을 더욱 발전시키고자 했다. 비도서 영역에 대한 개방적 개념을 따르고 다양한 아카이브 간의 통합이 증가할 것으로 예상하여, 이 시소러스는 Zthes 및 MARC21 표준 외에도 SKOS/RDF(SKOS에서의 첫 번째 매핑, 2010년 6월 0.1 참조)와 같이 웹에서의 데이터 교환에 적합한 프로토콜과 형식으로도 제공된다.
이러한 측면에서 BNCF는 국내외에서 지속적인 협업과 소통을 하고 있으며, 이를 통해 생산된 메타데이터의 웹 게시 방법(예: 링크드 데이터)을 최적화하고 있다. 이 시소러스의 메타데이터는 크리에이티브 커먼즈 저작자 표시 4.0 라이선스에 따라 제공되며, 소유권을 명시적으로 표시하는 경우에 한해 무료로 사용할 수 있다.
이 시소러스의 이용자는 각 용어 옆에 표시된 주머니 모양의 아이콘을 통해 용어 자체나 용어의 의미 보고서 등에 대한 의견과 제안을 보내 BNCF 실무 그룹과 상호 작용할 수 있다.
대신, 새로운 용어에 대한 제안은 BNCF와 이 시소러스 개발을 위한 계약을 공식적으로 체결한 기관에만 허용된다.
이 시소러스의 업데이트와 개정은 BNCF의 주제 색인 및 분류 연구 및 도구 부서(총괄 조정)에서 담당하며, BNCF의 두 부서인 이탈리아 국가 서지(Italian national bibliography, BNI)와 IT 서비스 부서의 협력을 통해 진행한다.
누오보 소제타리오는 대학도서관, 지방 기관 도서관, 교회 도서관, 이탈리아 국가도서관 서비스 참여 기관, 아카데미아 델라 그루스타(Accademia della Crusca), 이탈리아 국립연구위원회(Consiglio Nazionale delle Ricerche, CNR), 트레차니 백과사전 연구소(Istituto dell'Enciclopedia italiana Treccani) 등의 기관들과 폭넓은 협력 네트워크에서 도움을 받아, Wikidata의 구조화된 데이터와 더욱 통합되고 있다. 또한, 이 시소러스는 다른 국립도서관에서 개발한 다른 의미 색인 도구 및 GLAM 관점에서 기록관와 박물관 소장자료와 상호운용성을 점차 확대하고 있다.
"누오보 소제타리오의 시소러스는" 꾸준히 증가하고 있다. 2007년 1월 프로토타입으로 발행된 13,000개 용어는 2025년 3월에는 74,490개 용어가 되었다. 다른 언어로 된 용어와 대등어의 증가는 6개월마다 감지되며 BNCF 웹사이트에서 확인할 수 있다.
《여름이 지나가면》()은 2025년 개봉한 대한민국의 드라마 영화이다.
초등학생 이기준과 엄마는 농어촌전형을 위해서 울산광역시 울주군으로 이사온다. 학교에 입학하기 위해서 교무실에 방문하는 동안 기준의 신발이 도난당한다. 이에 대해 선생이 영준을 의심한다. 학교에 입학한 기준은 축구를 하던 중 윗학년에게 맞는다. 이걸 알게된 영문은 친구들과 함께 를 폭행한다음 기준에게 사과시킨다. 이 과정에서 기준은 영문과 영준과 친해진다.
중국의 배타적 경제 수역은 중화인민공화국의 배타적 경제수역을 뜻한다. 중국 자연자원부의 자료에 따르면 중화인민공화국이 관할권이 있다고 주장하는 해양 영토는 약 300만 제곱 km이다. 이는 내해, 영해, 배타적 경제 수역 및 대륙붕이 모두 포함한다. 육지 가장자리로부터 200 해리 외에 중국의 해저 대륙붕이 200 해리를 넘을 경우 관할권 범위는 해안으로부터 350 해리까지고,2,500m 등심선을 넘어 100 해리를 넘지 않는다. 중국 전국인민대 정보 센터와 중국과학원 남중국해 해양연구소가 발표한 자료에 따르면 중국이 관할하는 수역은 약 300만㎢로 추산되고 있으나, 배타적 경제 수역이라고 불리는 해역의 정확한 크기는 언급되지 않았다.
중국 국가해양국 연구원은 환구시보와 인터뷰에서 배타적 경제 수역과 대륙붕이 흔히 함께 언급되지만, 두 개념은 엄연히 다른 개념이라고 밝혔다.
배타적 경제 수역은 최대 200해리 폭이며, 해안에서 200해리 배타적 경제수역 경계 너머로 뻗어 있는 대륙붕을 "외대륙붕"이라고 하고, 200해리 이내의 지역을 "내대륙붕"이라고 한다. 관련 당사국은 영해 밖의 배타적 경제수역과 대륙붕에 대한 주권은 없지만, 유엔 해양법 협약에 따라 해양 자원에 대한 관할권을 가질 수 있다. 두 나라의 배타적 경제수역이 겹치는 경우, 해역 폭이 400해리 미만일 경우 일반적으로 중간선을 기준으로 양국의 배타적 경제수역을 구분한다.
그러나 중국이 동중국해에 대한 관할권이 중국의 해저 대륙붕에서 중간선을 넘어 류큐 해구까지 확장되어야 한다고 주장한다. 일본은 해역 폭이 400해리 미만일 경우 대륙붕 연장을 인정하지 않고 중간선을 배타적 경제수역의 경계로 삼아야 한다고 본다. 현재까지 양측 간에 합의가 이루어지지 않았다. 중국은 한중어업협정을 체결하였으나, 잠재적 수역이 존재하고, 황해에 있어서도 대한민국과 최종적인 합의를 하지 않은 상태다.
1982년 제3차 유엔 해양법 회의에서 배타적 경제수역의 범위를 정의한 유엔 해양법 협약이 채택되었다. 중국은 1982년에 서명하고 1996년에 비준하였으며, 1998년 6월 26일 제9기 전국인민대표대회 상무위원회에서 "중국 배타적 경제 수역 및 대륙붕법 "이 통과되어 시행되었다. 중국 해안 경비대는 중화인민공화국의 배타적 경제 수역의 주요 집행 기관이며, 중국 어업 괸리국은 해당 수역의 어업 자원 관리를 담당한다.
중국이 주장하는 배타적 경제 수역과 주변국이 주장하는 지역 중첩 및 분쟁은 동남아시아 국가 연합 국가와 관련된 남중국해의 영토 분쟁, 한국과의 이어도 분쟁, 일본과의 센카쿠 열도 분쟁을 겪고 있다. 또한, 중국이 대만의 영해 및 배타적 경제 수역을 중국의 관할로 간주하여 제3국과의 마찰을 빚고 있다.
남중국해 영토 분쟁.
스프래틀리 군도, 파라셀 제도, 프라타스섬에 대한 영유권에 있어서 필리핀, 베트남, 브루나이, 말레이시아와 갈등을 빚고 있으며, 남중국해 영역에 대해서도 각 국가들과 합의를 하지 못하고 있다.
동중국해 센카쿠 열도(댜오위다오 열도) 분쟁.
중국, 대만, 일본 모두 센카쿠 열도 혹은 댜오위다오 열도에 대해서 영유권을 주장하고 있다. 중국과 일본은 2010년대에 센카쿠 열도 중국 어선 충돌 사건 등 무력 충돌까지 경험하였다.
SEVENTOEIGHT는 TEN 엔터테인먼트 소속으로 2025년 7월 28일에 데뷔한 대한민국의 대만계 6인조 보이 그룹이다.
《명화의 고향》은 1987년 10월 14일부터 1988년 4월 20일까지 MBC에서 제작, 방영한 교양프로그램이다.
서구 미술을 시대별, 작가별로 종합 구성하여 미술에 대한 시청자들의 이해를 돕고 문화 본질의 재정립을 의도로 기획한 본격 미술 다큐멘터리이다. 전작인 《명작의 고향》, 《명곡의 고향》과 마찬가지로 해외 현지 취재를 통해 루브르, 바티칸, 프라도 등 세계적 미술관이 소유하고 있는 걸작 명화들을 직접 촬영하고 해당 명화들을 그린 화가들의 삶과 작품의 배경들을 구석구석 찾아가 영상화함으로써 대한민국 시청자들로 하여금 서구 미술 및 문화에 대해 폭넓게 이해할 수 있도록 하는 것을 목표로 하여 제작되었다. 1987년 방영분은 주로 르네상스 시기 및 17세기 바로크 시대에 활약했던 화가들과 그 작품 소개에 초점을 맞추었고, 1988년 방영분은 주로 19세기 중후반 ~ 20세기 중후반에 프랑스어권에서 활동한 화가들과 그 작품 소개에 초점을 맞추었다.
조선민주주의인민공화국의 배타적 경제 수역은 황해와 동해의 기준선으로부터 200해리까지 뻗어있다. 이 배타적 경제 수역 (EEZ)은 6.25 전쟁 이후 설정된 북방한계선(NLL)의 유효성에 대해 조선민주주의인민공화국이 이의를 제기한 1977년에 선포되었다. 배타적 경제 수역은 법으로 성문화되지 않았으며 조선민주주의인민공화국은 그 좌표를 명시한 적이 없어 특정 범위를 결정하기 어렵다.
황해에서는 중국이 해당 지역에 자체적인 배타적 경제 수역을 결정하지 않았기 때문에 서조선만에서 배타적 경제 수역이 명시되지 않은 상태로 남아있다. 황해에서 조선민주주의인민공화국과 대한민국 EEZ 간의 경계는 잠재적인 중첩과 특정 섬에 대한 분쟁으로 인해 결정할 수 없다.
동해에서 조선민주주의인민공화국 EEZ는 사다리꼴 모양으로 추정할 수 있다. 조선민주주의인민공화국과 러시아의 각 배타적 경제 수역 간의 경계는 동북아시아에서 유일하게 합의된 경계이다. 이곳에서는 바다가 천연 자원이 풍부하다고 예상되지 않아서인지, 대한민국 정부는 북러간 경제적 배타 수역 합의에 대한 별다른 의견을 내지 않았다.
한국 군사 정전에 관한 협정은 조선민주주의인민공화국과 대한민국 간의 육상 경계로 한반도 군사 분계선을 지정했지만, 해상 경계는 결정하지 못했다. 그러나 유엔군사령부 군사정전위원회 (UNCMAC)는 황해와 동해에 각각 북방한계선(NLL)으로 알려진 두 개의 해상 경계를 일방적으로 설정했다. 이후 NLL의 법적 지위는 논란이 되었고 충돌이 발생했다. 1973년, 조선민주주의인민공화국은 황해 NLL의 유효성에 대해 명시적으로 이의를 제기했다. UNCMAC은 조선민주주의인민공화국이 NLL 남쪽을 침범했다고 비난했고, 이에 조선민주주의인민공화국은 자국의 해상 경계가 NLL 남쪽에 있다고 주장하며 대응했다.