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'타이오완'은 타이난 안핑구의 당시 네덜란드 이름으로 '대만'이라는 국명의 유래이기도 하다. 대만에서는 사건 관련자의 이름을 하마다 야효에 사건(濱田彌兵衛事件)이라고 불린다.
주인선(朱印船) 무역과 타이완.
주인선 무역이 이루어지던 에도 시대 초기 명(중국)은 태조 이후 책봉 관계를 맺은 나라와밖에 무역하고 있지 않았던 데다, 임진왜란의 영향으로 일본 상선은 거의 중국에 기항할 수가 없었다. 따라서 중계 무역의 주요 기항지로 아유타야(태국)와 통킹(베트남) 등 중국 동남 연해나 대만 및 동남아 각지 19개 주요 무역 항구가 떠오르게 되었고, 아오먼, 마닐라, 아유타야, 반텐, 말라카 등의 주요 무역항마다 니혼마치(日本町)라 불리는 마을이 생겨나 수백 명에서 수천 명에 이르는 일본인 상인과 낭인들이 거주했다. 또한 대만 남부에는 옛날부터 명(중국)과 일본의 선박이 기항하는 항구가 존재했다.
당시 일본, 포르투갈 왕국(포르투갈), 네덜란드 연방 공화국(네덜란드), 영국 제1제국(영국)의 상인이 대일본 무역과 대동양 무역의 주도권 경쟁이 과열되던 시대이기도 했다. 이미 1615년 11월 30일 네덜란드 동인도 회사는 중국인들이 말루쿠 제도, 암본 섬 및 기타 지역에 옷감, 비단 등 중국산 상품을 운송하는 것을 금지하고 백은, 침향, 육두구 등의 향료를 반출하는 것도 금지하였으며 이를 위반할 경우 화물을 몰수하겠다고 포고하는가 하면, 에스파냐와 교역하는 명(중국)의 상선을 습격해 명(중국)과 에스파냐의 교역을 방해하기도 하였다. 또한 아오먼에서 1607년 일본의 주인선 선원을 비롯한 수십 명이 포르투갈 사람들에 의해 살해되기도 했다.
1622년(겐나 8년)에 명(중국)의 마카오의 포르투갈 왕국 거류지를 네덜란드가 공격했다. 네덜란드의 마카오 공격은 실패했고, 이후 네덜란드는 타이완의 펑후 제도를 점령하고 요새를 구축해 포르투갈에 대비했다. 이에 명(중국)은 대륙에서 가까이 있다는 이유로 펑후 제도의 요새를 포기할 것과 당시로써는 무주지였던 타이완에서 무역할 것을 요구했기 때문에 2년 후인 1624년(간에이 원년), 네덜란드는 대만 섬을 점령하고 질란디아 요새를 쌓아 타이난의 안핑을 타이오완으로 부르기 시작했다. 네덜란드는 일본에서는 은, 중국에서는 생사를 구입해서 대만의 거점에서 동남아시아로 보내는 무역 시스템을 구축하고 있었고, 네덜란드의 초대 타이오완 감독관 마르텐 송크(Maarten Sonck)는 1625년 타이오완에 기항하는 외국 선박에 대해 10%의 관세를 부과하기로 했는데, 중국 상인은 이를 받아 들였지만, 하마다 야효에 등 일본 상인들은 이를 거부했다.
타이오완 사건의 중심 인물이 되는 하마다 야효에는 당시 일본 나가사키 대관으로써 주인선 무역가의 한 명이기도 했던 스에쓰구 헤이조의 부하였다. 네덜란드는 피테르 노위츠를 타이오완의 행정 장관에 임명하고 1627년(간에이 4년) 일본 에도 막부의 쇼군 도쿠가와 이에미쓰(徳川家光)와의 회견 및 막부와의 협상을 요구하기 위해 에도로 향하게 했고, 노위츠의 움직임을 알게 된 스에쓰구 헤이조도 행동에 나서게 된다.
1627년 하마다 야효에가 대만에서 16명의 대만 원주민을 데리고 일본으로 귀국했다. 그들은 대만 전역을 일본의 쇼군에게 바치기 위해 '고산국(高山国)에서 온 사절단'이라고 소개하며 쇼군 도쿠가와 이에미쓰를 알현하게 해 줄 것을 요청했다. 그러나 당시 타이완에 전염병이 돌아 주민들 대부분이 천연두를 앓고 있었기 때문에 이가(理加)라는 사람만을 대표로 쇼군을 알현하고 나머지는 정원을 지나는 것만이 허락되었다. 에도 성에서는 타이완 원주민들을 향해 "저자들은 지독하게 더러우니 두 번 다시 저 더러운 야만인들을 성으로 데려오지 말라"고 불쾌한 반응을 보였으므로 구체적인 이야기가 진행되지는 않았고, 단지 그들이 쇼군에 대한 예를 표하고자 먼 길을 찾아왔다는 점을 높이 사서 모두 쇼군 도쿠가와 이에미쓰로로부터 선물을 받고 일단 귀국길에 올랐다. 그러나 이로 인해 결과적으로 피터 노위츠의 이에미쓰 접견은 저지되었고, 하마다 야효에나 스에쓰구 헤이조 모두 그들이 원하던 바를 얻은 셈이 되었다. 노위츠는 아무런 성과도 없이 타이완으로 돌아와야 했다.
타이오완 사건의 발발.
1628년 6월(간에이 5년 5월) 타이오완(타이난 · 안핑)의 피터 나위츠는 헤이조의 움직임에 위기감을 느끼고 귀국한 타이완 원주민들을 모두 체포하고 그들이 쇼군 이에미쓰로부터 받았던 선물을 빼앗고 감금했으며, 하마다 야효에의 선박에 대해서도 도항을 금지시키고 그가 가지고 있던 무기를 수거하는 등의 조치에 나섰다. 이 조치에 야효에는 격렬하게 항의했지만 노이쓰는 이를 거부했고, 야효에는 결국 틈을 노려 노위츠를 납치하여 인질로 잡기에 이르렀다.
놀란 네덜란드 동인도 회사는 야효에 등을 포위했지만 노위츠가 인질로 잡혀 있는 상황에서 강경하게 나가지 못하고 잠시 야효에 측과 네덜란드 동인도 회사의 대치가 이어졌다. 그러나 후속 협상에서 서로 5명씩 인질을 내어 각자의 배에 태우고 나가사키까지 가서 나가사키 항구에 도착하는 대로 서로 인질을 교환하기로 합의했다. 무사히 나가사키에 도착하자 네덜란드 측은 일본측의 인질을 풀어주며 처음 합의대로 네덜란드 측의 인질의 반환을 요구했지만, 나가사키에서 이들을 맞이한 대관 스에쓰구 헤이조는 그대로 네덜란드 사람들을 구속해 옥에 가두고, 히라도에 있던 네덜란드 상관을 폐쇄해 버리기까지 했다.
이 사태에 대응에 나선 것은 네덜란드령 동인도 총독이었던 얀 피터르존 쿤이었다. 쿤은 상황 파악을 위해 바타비아 장비 주임 빌렘 얀센((Willem Janssen)을 특사로 일본에 파견했지만, 히라도번 주 마쓰라 다카노부와 스에쓰구 헤이조는 얀센이 쇼군 이에 미쓰를 만나기 위해 에도로 가는 것을 허락하지 않고, 이에미쓰의 이름을 사칭한 답장을 써서 얀센에 전달했다. 그 내용은 주로 "쇼군과 만난 대만 원주민을 체포해 가두고 일본인(하마다 야효에)의 귀국을 방해한 것은 유감스러운 일이다. 대가로 타이오완의 젤란디아 성을 넘겨야 할 것이다. 받아들이면 쇼군이 포르투갈을 미워하고 있으니 네덜란드가 대일본 무역을 독점할 수 있도록 도울 것이다"라는 것으로 얀센은 쇼군을 만나지도 못하고 바타비아로 그 답장을 가져왔다.
그러나 얀센이 바타비아에 돌아왔을 때 총독 쿤은 병사하고 그를 맞이한 것은 신임 네덜란드 동인도 총독으로 과거 히라도 네덜란드 상관의 상관장(데지마 상관장)을 지냈던 약스 스벡스(Jacques Specx)였다. 오랜 일본 생활로 일본과 일본인을 연구했던 스펙스는 얀센이 가져온 이에미쓰의 편지가 위조된 것임을 곧바로 간파했고, 얀센을 다시 일본에 파견했다.
이후의 구체적인 내용에 대한 기록은 일본 측에 남아 있지 않다. 나가사키의 네덜란드어 통사(통역관) 사다카타 가쓰에몬(貞方利右衛門)이 네덜란드 측에 말한 것은 「헤이조는 조만간 죽을 것이다.」라는 것이었고, 사다카타의 말마따나 스에쓰구 헤이조는 이후 옥중에서 의문의 죽음을 맞는다. 당시의 일본은 쇄국 체제에 들어가고자 하는 상황에서 외국과의 분쟁을 최대한 피하려 하고 있었고, 또 네덜란드 측의 기록에는 쇼군이 각로(閣老)들에게 무역에 관련된 일을 금지하고 있었지만 각로는 헤이조에게 투자해 놓고 뒤에서 이익을 챙기고 있었으므로 그들에게 버려져 입막음으로 제거된 듯하다는 소문이 있었다는 등의 기술이 있다.
네덜란드는 "이 사건은 대일본 외교의 경험이 부족한 노위츠의 대응이 원인이므로 네덜란드 사람을 풀어 주기만 하면 된다"며 노위츠를 해고하고 일본에 볼모로 넘겨주기로 했다. 일본 측은 네덜란드 측에서 어떤 무리한 요구가 있을 것을 우려하고 있었지만 네덜란드측의 이 대응에 안도했으며, 노위츠는 1632년부터 1636년까지 일본에 억류돼 있었다. 이후에도 네덜란드는 1637년 일본 규슈에서 일어난 시마바라의 난 때에도 막부를 도와 함선을 제공하는 등의 행동으로 막부의 환심을 사는데 성공했으며, 에도 막부가 요구하는 대로 히라도의 상관을 데지마라는 좁은 인공섬으로 옮기고 섬 밖으로 나오지 못하게 하거나, 데지마 안에서 종교 의례를 행할 수 없게 하거나, 데지마 안에서 대포 및 병사를 포함한 일체의 무장을 해서는 안 된다는 등의 규제 요구에 대해서도 거의 수락했다. 이는 훗날 일본이 쇄국 체제를 구축했을 때 유럽 국가들 가운데 네덜란드만이 유일하게 대일본 무역을 허락받게 되는 한 요인이 되기도 했다.
1636년(간에이 13년), 네덜란드 상관장 니콜라스 쿠케바케르의 대리로 막부를 방문한 프랑수아 카론은 5월 3일 쇼군을 알현하는 자리에서 쇼군 이에미쓰에게 구리로 만든 등롱을 바쳤다. 이에미쓰는 이것을 매우 좋아하며 답례로 은 300매를 전달했다. 이때 이전부터 히라도 번주로부터 노위츠의 석방에 힘을 보태줄 것을 요청받고 있던 로주 사카이 다다카쓰(酒井忠勝)가 노위츠의 석방을 쇼군에게 진언했고, 이에미쓰는 즉시 이를 허락하였다. 카론이 쇼군 이에미쓰에게 바쳤던 등롱은 닛코 동조궁에 장식되었고, 지금도 같은 곳에 놓여있다.
1632년(간에이 9년) 폐쇄된 히라도 네덜란드 상관이 재개되었다. 1634년(간에이 11년)에는 일본인이 대만에 건너가는 것이 공식적으로 금지되었고, 그 뒤 정성공의 정씨 왕국이 탄생하기까지 네덜란드가 타이완을 통치했다.
툰베리의 기록.
안에이 4년(1775년)에 네덜란드 데지마 상관의 의사로서 나가사키에 체류했던 스웨덴 사람 칼 페테르 툰베리는 그의 저서 《일본 기행》에서 이 사건에 대해 언급하고 있다. 툰베리는 일본인은 자존심이 높고, 서양인의 해학이나 부정은 잊고 용서해 주지만 오만하게 굴며 비하하고 업신여기는 태도는 용서못할 죄를 범한 것으로 본다고 평가한 후, 이 사건에 대한 엥겔베르트 켐퍼(Engelbert Kämpfer)의 《일본지》("The History of Japan")의 설명을 인용하여 이 사건은 일본인 상인에 대한 노위츠의 태도가 매우 심했기 때문에 일본의 군주와 국민에 대한 심한 모욕이라고 분개한 사무라이 신하들의 복수였다고 설명하고 있다. 일본인은 스스로를 정의의 마음이 뜨겁다고 자부하는 용감한 국민이기 때문에 모욕을 가하는 자에게는 가차없으며, 또한 평소에는 분노와 증오의 감정을 표현하지 않고, 모욕에 대해 그 자리에서 반박하거나 그렇게 함으로써 자신을 위로하거나 하지 않지만, 그런 미움과 증오의 감정을 마음 속에 내내 숨겨 두다가, 기회가 왔을 때 즉시 살상에까지 이르는 복수에 나선다고 주의를 환기하고 있다.
하마다 야효에(浜田 弥兵衛, はまだ やひょうえ, 구자체 : 濱田彌兵衞, 仮名遣い: はまだ やひゃうゑ, 생몰년 미상)는 에도 시대 초기의 주인선의 선장. 나가사키 사람이다. 1627년에 일어난 타이오완 사건(노위츠 사건)의 실행자이기도 하다. 1915년(다이쇼 4년) 일본 정부는 그에게 종5위를 추증했다.
타이오완 사건.
간에이 연간 무렵까지 일본에서는 주인선 무역이 활발해지고 있었지만, 그 교역처의 하나로 명나라와의 비공식적인 무역을 할 때의 중계 기지 중요성이 있었던 것이 고사(대만)이었다. 거기에 네덜란드 동인도 회사가 진출하여 이를 점령 (1624년), 질란디아 요새를 짓고 이 땅의 교역에 대해 일률 10 %의 관세를 부과하기 시작했다.
간에이 4년(1627년), 나가사키의 무역상 · 스에쓰구 헤이조(末次平蔵)의 주인선 선장이었던 야효에는 막부의 후원을 받아, 네덜란드 총독 피테르 노위츠를 인질로 네덜란드에 관세 철회를 요구했다. 네덜란드는 이것을 수용해 고사를 자유무역지역으로 하는 것에 성공했다.
스에쓰구 씨가 4대 스에츠구 시게토모(末次茂朝)의 대에서 단절되자 하마다 씨는 오무라 번(大村藩)을 섬겼다. 자손 하마다 겐고(浜田謹吾)는 15세에서 고수(鼓手)으로 보신 전쟁에 출정, 가쿠노 다테 부근에서 전사했다. 현재 가쿠노 다테에 동상이 세워져있다.
타이완이 일본의 식민지로 있었던 시절에는 하마다 야효에의 사적을 기념하여 젤란디아 성에 「贈従五位濱田彌兵衛武勇之趾」라 쓰여진 비석이 세워졌다. 패전 뒤 「安平古堡」라고 고쳐졌다.
《일본침몰-희망의 사람-》()는 일본의 TBS 계열의 텔레비전 드라마이다. 2021년 10월 10일 - 12월 12일까지 방영되었다, 훗날 2023년 도쿄 대지진이 벌어진 후에 일어난 이야기를 다룬다. 고마쓰 사쿄의 일본침몰을 바탕으로 한 2번째 텔레비전 드라마이다. 주연은 오구리 슌.
2023년의 도쿄를 무대로 한 일본침몰이라는 미증유의 위기를 앞에 두고 분투하는 사람들을 그리는 드라마이다. 오구리가 연기하는 주인공을 시작으로 한 주요 인물의 대부분이 오리지날 캐릭터로 구성되는 등, 원작이나 과거의 미디어 믹스 작품과는 스토리나 무대 설정등이 크게 다르다. 또한, 새로운 테마로 「지구 환경의 위기」나 「정의·리더론」을 취급한다.
일본 침몰편.
수도권의 부흥이 진행되는 가운데, 국민 지원을 중시하는 총리와 경제부흥을 중시하는 부총리·사토시로 겐 사이에 대립이 발생한다.그런 가운데, 타도코로 박사에 의해 「1년 이내에 일본 침몰이 시작된다」라고 하는 새로운 해석 결과를 가져온다. 1억2000만 명을 해외로 이주시키기 위해서는 여러 나라로 이민 협상을 해야 하는데 큰 어려움이 예상되었다.
구치된 타도코로 교수를 대신해, 세라 교수가 데이터 해석을 실시해 「일본 침몰」을 지지한다. 그러나 사토시로 부총리가 의뢰한 젠킨스 교수는 '일본 침몰은 없다'는 해석 결과를 내놓아 기업 유치를 통한 이민 계획 실현에 차질이 빚어진다. 조사 결과 나가누마 장관의 사전 정지작업으로 젠킨스 교수는 불완전한 데이터를 받아 정치적 압력을 받았던 것이다.새삼 최신 데이터를 해석한 젠킨스 교수는 '전소설'을 지지한다.
억울한 논바닥은 석방되어 정식으로 이민 교섭이 시작된다. 가장 기대되는 이쿠시마 자동차 유치를 조건으로 미국과 중국은 이민 수를 경쟁하게 되고. 미국은 선수를 쳐 '내셔널 모터스와 이쿠시마의 합병'이 보도되고, 그 대항 조치로서 중국은 '일본 침몰'을 보도함으로써 전세계에 알려지게 된다.
중국은 1000만 명의 수용조건으로 우량기업 5곳을 양보하지 않았고, 그중 도키와 의료인 도키와 통일로는 캐나다 이전을 희망하고 있었다.'중국 저팬타운 구상'을 발안한 톈하이는 중국 국가주석 출신인 양진리에게 중개를 부탁하자는 제안을 하고, 중국은 이민을 받아들이기로 했다. 그 후, 미국의 세계 각국에의 요청에 의해, 각국의 이민 수락 계획이 가속해 간다.
그런 때, 히가시야마 총리가 폭파 테러를 당해, 동석하고 있던 세라 교수는 총리를 지키는 과정에서 사망하게 되고, 총리도 중상을 입는다. 급히 이쿠시마 자동차의 이쿠시마 마코토가 이민특명대신에 임명돼 이민국을 결정하는 추첨이 개시된다. 호주가 500만 명의 이민 수용을 승낙하지만 누계 6000만 명으로 절반에 불과해 이민 협상도 한계에 이른다. 그런데도 일본을 떠나고 싶지 않은 고령자에 대한 대책으로서 「지역 단위 이민」에도 대응하는 등의 결과, 이민 신청자 총수는 1억명을 돌파했다.
그런 가운데 니가타의 간토 침몰 피해자 거주지에서 루비균 감염증이 발생해 변이주에 의해 감염자가 잇달아 사망하는 사태가 발생한다. 타도코로 교수는, 지각변동의 환경 변화에 의해 루비균의 감염이 퍼졌을 가능성을 지적한다. 이윽고 감염은 세계 각국으로 확대되어, 이민 입국이 일시 정지되어 버린다.
나머지 9000만명이 일본에 남겨지는 가운데, 타도코로 교수는 남은 4개월만에 일본 이민을 완료하도록 경고한다. 변이주 감염이 온 세상에 순식간에 퍼지는 가운데, 토키와 의료와 하타 제약의 약의 복합 투여에 의해 완치하는 것을 알 수 있다. 세계환경회의에서 히가시야마 총리는 2개 제약회사가 갖고 있는 특효약의 특허포기를 선언하고 각국의 신용을 얻어 이민재개를 하게 된다.
두 달 뒤 마침내 간토침몰이 시작되어 후지산이 폭발하게 되자 수도권 전체가 바다로 잠긴다. 홋카이도로부터의 피난 기한이 남은 3일로 정해져 피난이 시급한 가운데, 포사 마그나의 붕괴로 혼슈가 일제히 침몰하고, 홋카이도에도 대지진이 발생한다. 그러나 너무 거대한 변동에너지는 아이러니하게도 침몰을 일으키는 판의 파열이 발생하여 규슈와 홋카이도, 아오모리 북부만 침몰에서 피할 수 있었으며 일본의 국토는 조금 남게되어 작은 국가로서 존속하게 되었다.
보호베(, )는 보츠와나와 레소토를 비롯한 남아프리카 지역의 전통 음식이다. 발효 포리지 또는 스왈로로, 옥수수가루나 밀가루, 수수가루 등으로 만든다. 멜론을 넣은 보호베 즈와 레로체가 유명하다. 수수가루로 만든 것은 보호베 즈와 로갈라라고 부른다.
푸투는 다음을 뜻한다:
이데가미 바쿠(, 2003년 1월 20일 ~ )는 일본의 탤런트, 모델이다. 디스커버리 넥스트 소속이다.
2003년 1월 20일, 남성으로 태어났다. 엄마에게는 ‘보통의 남자아이’이지만 어릴 적에 갔던 결혼식에서 신부의 웨딩 드레스 모습에 빠진 이후로 여자아이 다운 것에 흥미를 가지게 된다. 자신에게는 그것이 자연체였지만, 자신과 주변의 견해와의 사이에 차이가 있음을 알게 되며, 괴로워 하며 갈등한 적이 있다. 하지만, 가족은 바쿠의 개성을 부정하거나 거절하지 않았으며 항상 존중해준 것이 힘이 되었다고 한다.
아마정립 아마중학교 3학년에 재학중, 자신이 자신답게 있기 위해서는 어떻게 마음을 가지고 행동하면 좋을지 생각한 경험을 기초로 작문 “컬러풀”()을 글로 엮어 썼다. 작문을 읽은 국어 교사의 추천으로 “자39회 소년 주장 전국대회”()에 나갔으며, 문부과학대신상을 수상했다.
2018년, “제31회 주니언 수퍼보이 컨테스트”()에 나갔으며, 결승에 선출된다. DD 셀프 프로듀스상을 수상하자, “너무 귀여운 주니언 보이”()로 주목을 모으게 됐다.
2019년, 시마네현의 친선대사 켄토시()로 취임했다. 그 후, 일본 제일의 아름다운 피부를 어필하는 시마네현의 포스터에도 사용됐다.
2021년 1월 20일, 같은 해 4월 20일에 첫 포토 엣세이가 고단샤에서 발매됨이 발표됐다. 같은 날, 해당 서적의 공식 트위터를 개설했다.
2021년 3월 1일, 시마네현립 오키도젠고등학교를 졸업했다. 졸업 후에는 상경해서 예능 활동에 전념할 의향을 밝혔다.
2021년 4월 20일, 포토 엣세이 “normal?”를 발매했다. 같은 해 5월 3일자 오리콘 주간 BOOK 차트(장르별 ‘ 사진집’)에서 첫 등장 3위로 순위를 기록했다.
우푸투() 또는 푸투()는 남아프리카공화국 등지에서 먹는 팝의 하나이다. 스왈로 형태의 팝을 만들 때보다 물을 적게 사용해, 고슬고슬한 식감의 음식으로 만든다.
화장터 인부(Spalovac Mrtvol, The Cremator)는 체코에서 제작된 유라이 헤르츠 감독의 1968년 코미디, 범죄, 드라마 영화이다. 루돌프 흐루신스키 등이 주연으로 출연하였다.
이 영화는 제42회 아카데미상 시상식에서 국제영화상 부문에 체코슬로바키아 자격으로 출품되었으나 후보로 지명되지는 못했다. 1972년, 카탈루냐 국제 판타스틱 영화제에서 베스트 필름상을 받았다.
롱 위켄드(Long Weekend), 롱 위크엔드의 다른 뜻은 다음과 같다.
《롱 위크엔드》()는 오스트레일리아에서 제작된 콜린 에글스턴 감독의 1978년 심리 미스터리 공포 스릴러 영화이다. 존 하그리브스 등이 출연하였다.
2008년에 동명 리메이크 영화 《롱 위크엔드》()가 공개되었다.
이혼 직전인 부부 피터와 마샤는 관계 개선을 위해 야영을 떠난다. 부부는 캥거루, 새떼, 듀공 등을 죽이고, 담배꽁초를 함부로 던져 불을 내고, 목적 없이 나무를 베는 등 주변 자연을 무례하고 무성의하게 대한다. 이후 부부는 명확한 원인 없이 동물들에게 공격을 당하기 시작한다. 곧 대자연이 자신을 거스른 부부에게 복수를 하고 있음이 명확해진다. 주변에 대한 두려움으로 피터는 작살총을 마구잡이로 쏘아 대다가 마샤를 맞추고 도로로 나가 지나가는 차에 손을 흔든다. 그러나 갑자기 큰유황앵무가 날아들면서 시야가 제한된 운전수가 피터를 치여 죽이고 만다.
1977년 3월에서 4월 사이에 촬영되었다.
위켄드(Weekend)는 2011년 공개된 로맨틱 드라마 영화이다. 이 영화는 두 남성이 주말에 만나 성관계를 시작한 다음 둘 중 하나가 나라를 떠날 계획을 그린다. 미국 SXSW 영화제에서 초연하였다.
벨벳(velvet)의 다른 뜻은 다음과 같다.
김희선(金希善)은 조선 전기의 문신ㆍ의학자(?~1408)이다. 태조 2년(1393)에 전라도 안렴사로 있으면서 각 도에 의학원의 설치를 건의하고 중요한 의학서를 모아 엮었으며, 벼슬은 호조 판서에 이르렀다. 저서에 ≪향약제생집성방(鄕藥濟生集成方)≫ 따위가 있다.
Rise Like a Phoenix는 오스트리아의 가수 콘치타 부르스트의 팝 노래이며 2014년 유로비전 송 콘테스트 2014의 우승곡이다. 오스트리아를 대표하여 덴마크의 유로비전 송 콘테스트에 선정되었으며 2014년 3월 18일 공식 발매되었고 3월 21일 댄싱 스타즈라는 ORF 쇼에서 콘치타의 첫 생방송 TV 공연을 치렀다. Rise Like a Phoenix는 오스트리아의 2번째 우승곡으로, 첫 번째 곡은 유로비전 송 콘테스트 1966에 있었다.
〈Nothing Else Matters〉는 미국의 헤비 메탈 밴드 메탈리카의 파워 발라드이다. 1992년 자칭 다섯 번째 스튜디오 음반인 《Metallica》의 세 번째 싱글로 발매되었다. 이 곡은 《빌보드》 메인스트림 록 트랙 차트에서 11위, 영국 싱글 차트에서 6위, 덴마크에서 1위를 차지했으며 다른 많은 유럽 차트에서도 톱 10에 올랐다. 메탈리카의 가장 잘 알려져 있고 가장 인기 있는 노래 중 하나로 인정받는 이 곡은 라이브 공연의 필수품이 되었다.
리드 싱어이자 리듬 기타리스트인 제임스 헷필드는 1990년 투어 중 "집을 비우는 것에 대해 실망하고 있었다"며 이 곡을 작곡했다(헷필드/울리히의 공로를 인정). 처음에는 헷필드가 직접 작곡한 곡이었기 때문에 발매 예정이 아니었지만, 드러머 라스 울리히가 이 곡을 듣고 음반에 고려되었다. 헷필드는 처음에 밴드에 이 곡을 발표하는 것에 대해 "메탈리카는 우리 네 명밖에 될 수 없다고 생각했습니다. 병아리와 빠른 자동차에 관한 노래가 아니라면 무엇이든 파괴하고, 머리를 두드리고, 군중을 위해 피를 흘리며, 우리가 좋아했던 노래들입니다. 이 노래는 당시 여자 친구에 관한 노래였습니다. 알고 보니 꽤 큰 노래였습니다." 이 곡은 1990년 8월 13일에 밴드가 녹음한 네 곡의 데모 곡 중 하나였다.
도입부는 열린 로우 E로 시작하여 열린 G, B, 높은 E 현으로 이어지는 E 마이너 아르페지오(무대 공연에서 반 단계 낮은 위치로 전환)이다.
이 곡은 헷필드가 기타 솔로로 연주하는 몇 안 되는 메탈리카 곡 중 하나이다. 리드 기타리스트 커크 해밋은 스튜디오 녹음에서 연주하지 않아 클리프 버튼의 "(마취) 당기는 이빨"과 함께 전체 메탈리카 레퍼토리 중 몇 안 되는 곡 중 하나가 되었다. 해밋은 음반 투어에 참여하기 전까지는 노래 연주법을 배우지 못했다고 말했다.
오케스트라 편곡은 수상 경력에 빛나는 작곡가 마이클 카멘이 작곡했다.
디센던츠 3(Descendants 3)는 미국의 뮤지컬 판타지 텔레비전 영화로, 디센던츠, 디센던츠 2에 이어서 디센던츠 시리즈 중 3번째 작품이다. 디즈니 채널을 통해 2019년 8월 2일 초연되었으며 기타 지역에서는 2019년 10월 12일 방영되었다.
나다브 게즈(, Nadav Guedj, 1998년 11월 2일 ~ )는 이스라엘을 대표하여 유로비전 송 콘테스트 2015에 참가한 이스라엘의 가수이자 배우이다. 이스라엘판 라이징 스타(HaKokhav HaBa)의 시즌 2에서 우승했다. 게즈는 파리에서 태어났다.
게즈는 이스라엘 네타냐에 거주하고 있다. 2016년 이스라엘군에 입대했다.
Somewhere I Belong은 미국의 록 밴드 린킨 파크의 노래이다. 미국 라디오에서 2003년 2월 24일 밴드의 두 번째 스튜디오 음반 Meteora(2003년)의 첫 싱글로 발매되었으며 앨범의 3번째 곡이다. 여러 음악 차트에서 톱 10에 들어갔으며 이 중 뉴질랜드 싱글 차트에서 2003년 4월 1일에 1위를 찍었다.
7-inch vinyl
《코브라 카이》()는 미국의 무예 코미디 드라마 스트리밍 텔레비전 시리즈이다. 베스트 키드 영화 시리즈 후속작이다. 이 시리즈는 조시 힐드, 존 허위츠, 헤이든 슐로스버그가 기획하였으며 랠프 마치오, 윌리엄 재브카가 주연으로 출연하였다.
이 시리즈는 유튜브와 넷플릭스에서 높은 시청수를 기록하였고 평론가들로부터 대체로 긍정 평가를 받았다. 첫 시즌은 2018년에서 유튜브 레드를 통해 시작했으며 두 번째 시즌은 2019년에 잇따랐다.
세 번째 시즌 제작이 완료된 이후 유튜브는 대본화된 오리지널 프로그래밍 제작 중단을 결정하였다. 넷플릭스가 2020년 6월 시리즈를 인수하여 2021년 1월 1일 시즌 3을 공개하였다.
이 작품 시리즈는 의외로 한국 태권도 역사를 배경으로 하고 있다.
작품 캐스팅 당시 가라테에 대해 알고 있던 5명 중 하나였던 인물이 팻 존슨이란 아메리칸 당수도 협회 회장이었고 무술 감독으로 선임됐었다.
그 영향인지 시리즈 내내 주요 악역 도장으로 나오는 코브라 카이는 일본계 가라테 도장이 아닌 미군 출신들이 베트남전에서 배워온 한국계 가라테 당수도로 설정돼있다.
베트남전 당시 한국군은 태권도 교관들을 파견한 사실도 있으며 태권도는 완전히 통합이 된 상태가 아니었고 청도관과 군부에서 태권도라는 명칭을 밀고 있었으며 통상적으론 당수도, 공수도란 명칭을 혼용하고 있던 시기였다.
그때 당수도를 배운 참전 용사들이 미국에 당수도를 보급한 내용을 다루고 있다.
이는 베트남전 참전 미군들이 미국 태권도 보급에 일조했다는 내용과 일치하며 그 때문인지 코브라 카이 도복엔 태권도 패치가 붙어있고 태권도 품새를 한다던지 악역들을 한국계 미국인 혹은 태권도 선수나 사범을 캐스팅 하고 있다.
Do They Know It's Christmas?는 밥 겔도프와 밋지 유르가 에티오피아의 1983~1985년 기근의 텔레비전 보고서에 대한 반응으로 1984년 쓴 곡이다. 1984년 11월 25일 하루 동안 슈퍼그룹 밴드 에이드에 의해 처음 녹음되었다. 이 싱글은 영국에서 1984년 12월 3일 발매되었으며 영국 싱글 차트에서 5주간 1위를 차지하여 1984년 크리스마스 넘버원 곡이 되었다.
체스에서 상대적 가치(또는 점수 가치)는 각 체스 기물에 관례적으로 할당된 표준 값이다. 기물 평가는 체스 규칙에서 아무런 역할도 하지 않지만, 기물 교환을 평가하는 데 유용한 보조 수단이다.
가장 잘 알려진 시스템은 폰에 1점, 나이트 또는 비숍에 3점, 룩에 5점, 퀸에 9점을 할당한다. 그러나 평가 시스템은 대략적인 지침일 뿐이며, 기물의 실제 가치는 기물의 판 위 위치와 플레이어의 다른 기물 및 상대방 기물에 따라 크게 달라질 수 있다.
표준 평가.
기물 가치는 대부분의 포지션에서 외통수까지 계산하는 것이 최상위 컴퓨터에게도 불가능하기 때문에 존재한다. 따라서 플레이어는 주로 물질적 이점을 만드는 것을 목표로 하며, 이 목표를 추구하기 위해 일반적으로 기물 군대의 강도를 정량적으로 근사하는 것이 유용하다. 이러한 기물 가치는 즉각적인 전술적 기물 획득이 발생하지 않을, 전술적으로 '조용한' 포지션에서 유효하며 개념적으로 평균화된 값이다.
다음 표는 가장 일반적인 점수 할당이다.
표준 가치의 가장 오래된 파생은 18세기 모데네세 학파(에르콜레 델 리오, 지암바티스타 롤리, 도메니코 로렌초 폰치아니)에서 비롯되었으며, 피에트로 카레라의 초기 작업에 부분적으로 기반을 두고 있다. 킹의 가치는 게임 중에 잡히거나 거래될 수 없으므로 정의되지 않는다. 체스 엔진은 일반적으로 킹에게 200점 이상의 임의의 큰 값을 할당하여 외통수로 인한 필연적인 킹의 손실이 다른 모든 고려 사항보다 중요함을 나타낸다. 엔드게임 동안에는 외통수의 위험이 적으므로 킹은 종종 더 활동적인 역할을 한다. 킹은 나이트보다 근처의 기물과 폰을 더 잘 방어하고, 비숍보다 더 잘 공격한다. 전반적으로, 이는 킹을 마이너 피스보다 강력하지만 룩보다 덜 강력하게 만드므로, 전투 가치는 약 4점이다.
이 시스템에는 몇 가지 단점이 있다. 즉, 기물 조합이 항상 각 부분의 합과 같지 않다. 예를 들어, 서로 다른 색 비숍 두 개는 보통 비숍 하나와 나이트 하나보다 약간 더 가치가 있으며, 세 개의 (9점)는 두 개의 룩(10점) 또는 퀸(9점)보다 약간 더 강한 경우가 많다. 변형 체스 이론가 랄프 벳자는 상대방의 약한 기물이 존재할 때 강한 기물의 가치를 감소시키는 '평준화 효과'를 확인했다. 이는 약한 기물이 강한 기물의 보드 일부에 대한 접근을 방해하여 1대1 교환으로 인한 가치 차이가 사라지는 것을 막기 때문이다. 이 효과로 인해 3개의 퀸은 7개의 나이트에 크게 패한다(둘 다 폰 장벽 뒤에서 시작할 때). 비록 추가된 기물 가치는 7개의 나이트를 가진 플레이어가 동등함에 두 나이트가 부족하다고 예측하더라도 말이다. 덜 이국적인 경우, 이는 퀸 대 3개 마이너 기물의 불균형이 있는 상황에서 룩을 교환하는 것이 퀸을 가진 플레이어에게 유리한 이유를 설명한다. 룩은 마이너 피스보다 퀸의 움직임을 더 방해하기 때문이다. 따라서 기물 가치를 합산하는 것은 첫 번째 근사치이며, 각 기물의 이동성(예: 넓은 보드에서 활동 범위가 짧은 기물은 거의 가치가 없음)과 함께 기물 협력(예: 서로 다른 색 비숍은 매우 잘 협력함)도 고려해야 한다.
기물의 평가는 많은 매개변수에 따라 달라진다. 에드워드 라스커는 '위치의 특이성에 따라 너무 많이 달라지기 때문에 다른 기물의 상대적 가치를 비교하기 어렵다'고 말했다. 그럼에도 불구하고, 그는 비숍과 나이트()를 동등하게 평가했고, 룩은 마이너 피스에 폰 한두 개를 더한 가치로, 퀸은 마이너 피스 세 개 또는 룩 두 개의 가치로 평가했다. 래리 카우프만은 미들게임에서 다음 값을 제안한다.
는 7.5폰 가치로, 구성 비숍의 합산 가치보다 폰 반 개만큼 더 가치가 있다. 비록 매우 이론적인 상황이겠지만, 같은 색 비숍 한 쌍에 대한 보너스는 없다. H.G. 뮐러의 연구에 따르면, 세 개의 라이트 스퀘어 비숍과 한 개의 다크 스퀘어 비숍은 0.5점 보너스만 받는 반면, 각 색상에 두 개씩 있는 경우는 1점 보너스를 받는다. 그러나 3:0 또는 4:0과 같은 더 불균형한 조합은 테스트되지 않았다.
각 기물의 위치 또한 상당한 차이를 만든다. 가장자리에 가까운 폰은 중앙에 가까운 폰보다 가치가 적고, 프로모션에 가까운 폰은 훨씬 더 가치가 많으며, 중앙을 제어하는 기물은 평균보다 가치가 높고, 갇힌 기물(예: )은 가치가 낮다.
대체 평가.
1-3-3-5-9의 점수 합산 시스템이 가장 흔히 사용되지만, 기물을 평가하는 다른 여러 시스템도 제안되었다. 여러 시스템에서는 비숍을 나이트보다 약간 더 강력하게 취급한다.
킹의 가치가 주어지는 경우, 이는 기물 전개, 엔드게임에서의 힘 등을 고려할 때 사용된다.
래리 카우프만의 2021년 시스템.
래리 카우프만은 2021년 체스 엔진 작업 경험을 바탕으로 퀸의 존재 여부에 따라 더 상세한 시스템을 제시한다. 그는 퀸이 모두 보드에 있는 포지션을 '미들게임'으로, 불균형(퀸 1개 대 0개, 또는 퀸 2개 대 1개)이 있는 포지션을 '문턱(threshold)'으로, 퀸이 없는 포지션을 '엔드게임'으로 정의한다. (카우프만은 미들게임이나 엔드게임의 경우 퀸의 가치를 제시하지 않았는데, 이 경우 양측이 같은 수의 퀸을 가지고 있어 그 가치가 상쇄되기 때문이다.)
폰의 파일 또한 중요하며, 이는 포획 외에는 변하지 않는다. 카우프만에 따르면, 엔드게임(퀸이 없을 때)에서는 차이가 작지만, 미들게임(퀸이 있을 때)에서는 차이가 상당하다:
결론:
엔드게임에서:
문턱 상황(퀸 대 다른 기물):
미들게임 상황:
위 내용은 보드에 폰 10개(일반적인 숫자)가 있을 때를 기준으로 작성되었다. 폰이 추가될수록 룩의 가치는 내려가고, 폰이 제거될수록 올라간다.
마지막으로, 카우프만은 소수점을 피하는 단순화된 버전을 제안한다. 퀸이 보드에 없을 때는 전통적인 값 P = 1, N = 3, B = 3+, R = 5를 사용하고, 최소 한 명의 플레이어가 퀸을 가지고 있을 때는 P = 1, N = 4, B = 4+, R = 6, Q = 11을 사용한다. 요점은 퀸이 보드에 있을 때는 마이너 기물 두 개가 룩과 폰 두 개와 같고, 퀸이 없을 때는 룩과 폰 하나만 같다는 것을 보여주는 것이다.
한스 베를리너의 시스템.
세계 우편 체스 챔피언 한스 베를리너는 경험과 컴퓨터 실험을 바탕으로 다음과 같은 평가를 제시한다:
폰의 와 에 대한 조정이 있으며, 포지션이 얼마나 이거나 인지에 따라 기물에 대한 조정이 있다. 비숍, 룩, 퀸은 개방 포지션에서 최대 10% 더 많은 가치를 얻고 폐쇄 포지션에서 최대 20%를 잃는다. 나이트는 폐쇄 포지션에서 최대 50%를 얻고 보드 구석과 가장자리에서 최대 30%를 잃는다. 의 가치는 보다 최소 10% 더 높을 수 있다.
다양한 종류의 더블 폰이 있다 (). 백의 b-파일에 있는 더블 폰은 다이어그램에서 가장 좋은 상황인데, 폰을 전진시키고 교환함으로써 더블 폰을 해소하고 이동성을 얻을 수 있기 때문이다. 더블 폰 b-파일 폰의 가치는 0.75점이다. 만약 a6의 흑 폰이 c6에 있었다면 더블 폰을 해소할 수 없었을 것이고, 가치는 0.5점에 불과했을 것이다. f2의 더블 폰은 약 0.5점의 가치가 있다. h-파일의 두 번째 백 폰은 0.33점의 가치밖에 없으며, 같은 파일의 추가 폰은 0.2점의 가치밖에 없을 것이다.
엔드게임에서의 가치 변화.
표준 가치가 처음 정립되었을 때 이미 언급되었듯이, 게임이 엔드게임으로 진행됨에 따라 기물의 상대적 강도는 변한다. 폰은 승진을 향한 경로가 명확해지면서 가치가 높아지고, 전략은 폰을 방어하거나 승진 전에 잡는 것을 중심으로 돌아가기 시작한다. 나이트는 빈 보드를 건너는 데 고유한 이동성이 방해가 되면서 가치를 잃는다. 룩과 (덜하지만) 비숍은 움직임과 공격선이 덜 방해받으면서 가치를 얻는다. 퀸은 공격하고 방어할 기물이 줄어들면서 높은 이동성이 비례적으로 덜 유용해지므로 가치가 약간 떨어진다. 몇 가지 예는 다음과 같다.
세실 퍼디는 에 오프닝과 미들게임에서는 의 가치를 부여했지만, 엔드게임에서는 3점을 부여했다.
기물 평가 시스템의 단점.
각 기물 유형에 단일하고 고정된 가치를 부여하는 데에는 단점이 있다.
비숍과 나이트를 룩과 폰과 교환할 수 있는 포지션은 매우 흔하다(다이어그램 참조). 이 포지션에서 백은 그렇게 해서는 안 된다. 예를 들어:
이것은 균등한 교환(6점 대 6점)처럼 보이지만 그렇지 않다. 미들게임에서는 두 개의 마이너 기물이 룩과 폰보다 낫기 때문이다.
대부분의 오프닝에서 두 개의 마이너 기물은 룩과 폰보다 낫고, 포지션이 크게 단순화될 때까지(즉, 후반 미들게임 또는 엔드게임)는 룩과 폰 두 개만큼 좋거나 약간 더 좋다. 마이너 기물은 룩보다 일찍 게임에 들어오고, 특히 많은 기물과 폰이 보드에 있을 때 더 잘 협력한다. 반면에 룩은 일반적으로 게임 후반까지 폰에 의해 막혀 있다. 루데크 파흐만 또한 가 룩과 폰보다 거의 항상 낫다고 언급한다.
이 포지션에서 백은 퀸과 폰(10점)을 마이너 기물 세 개(9점)와 교환했다. 백이 더 나은데, 마이너 기물 세 개가 일반적으로 퀸보다 이동성이 더 커서 더 좋기 때문이며, 흑의 추가 폰은 상황을 바꿀 만큼 중요하지 않다. 마이너 기물 세 개는 룩 두 개만큼 거의 강하다.
예시 3.
이 포지션에서 흑은 물질적으로 앞서 있지만 백이 더 낫다. 백의 퀸사이드가 완전히 방어되어 있고 흑의 추가 퀸은 목표가 없다. 또한 백은 흑보다 훨씬 더 활동적이며 흑의 약한 킹사이드에 점진적으로 압력을 가할 수 있다.
변형 체스 기물.
변형 체스에서 일반적으로 에서 formula_1개의 이동을 가진 짧은 범위의 리퍼 기물 formula_2의 근사 값은 센티폰 단위로 formula_3이다. 제곱 항은 이동 간의 협력 가능성을 반영한다.
기물들이 비대칭적일 경우, 앞으로 가는 움직임은 옆이나 뒤로 가는 움직임보다 약 두 배 더 가치가 있다. 이는 일반적으로 적 기물들이 앞으로 가는 방향에서 발견될 수 있기 때문인 것으로 보인다. 유사하게, 포획 움직임은 비포획 움직임보다 보통 두 배 더 가치가 있다 (이동 방식과 포획 방식이 다른 기물에 해당). 또한 다른 칸에 도달하는 데 상당한 가치가 있는 것으로 보인다 (예: 보드 가장자리를 무시하고, 킹과 나이트 모두 8개의 움직임을 가지지만, 나이트는 한두 번의 움직임으로 40칸에 도달할 수 있는 반면 킹은 24칸에만 도달할 수 있다). 기물이 직교적으로 인접한 칸으로 움직일 수 있는 것도 가치가 있는데, 이는 외로운 통과 폰을 제거할 수 있게 하고 (또한 킹을 체크메이트할 수 있지만, 이는 보통 후반 엔드게임까지 충분한 폰이 남아있어 승진을 통해 체크메이트가 이루어지기 때문에 덜 중요하다). 많은 게임이 승진으로 결정되기 때문에, 폰에 반대하거나 폰을 지원하는 기물의 효율성은 그 가치의 주요 부분을 차지한다.
경험적 컴퓨터 연구에서 예상치 못한 결과는 프린세스(비숍-나이트 복합 기물)와 엠프레스(룩-나이트 복합 기물)가 거의 정확히 같은 가치를 가진다는 것이다. 비록 단독 룩이 단독 비숍보다 폰 두 개만큼 강함에도 불구하고 말이다. 엠프레스는 퀸보다 약 약하고, 프린세스는 퀸보다 약 약하다. 이는 복합 기물에서 비숍의 색상 제약이 가려지는 것과는 크게 관련이 없는 것으로 보인다. 비포획 후진 이동을 추가하는 것이 비숍에 나이트만큼이나 이점을 주는 것으로 나타났기 때문이다. 또한 비숍의 체크메이트 잠재력 부족이 가려지는 것과도 크게 관련이 없는 것으로 보인다. 비숍에 후진 이동(포획 및 비포획)을 추가하는 것이 나이트에 그러한 이동을 추가하는 것만큼이나 이점을 주기 때문이다. 더 가능성 있는 설명은 프린세스의 이동 패턴에 직교 접촉이 많다는 것인데, 프린세스는 16개의 직교 접촉을 가지는 반면 엠프레스와 퀸은 각각 8개이다. 이러한 직교 접촉은 원통형 체스에서도 룩이 비숍보다 강한 이유를 설명할 수 있다. 이들은 이제 동일한 이동성을 가지지만 말이다. 이로 인해 프린세스는 폰 체인을 제거하는 데 극도로 뛰어나다. 폰과 그 앞 칸을 동시에 공격할 수 있기 때문이다.
밴드 에이드(band aid)의 다른 뜻은 다음과 같다.
밴드 에이드(Band Aid)는 미국에서 제작된 조 리스터 존스 감독의 2017년 코미디 영화이다. 조 리스터 존스 등이 주연으로 출연하였고 조 리스터 존스 등이 제작에 참여하였다.
배우들을 제외하고 이 영화는 모두 여성 크루와 함께 제작되었다. 이 영화는 2017년 1월 24일 선댄스 영화제에서 초연되었다. 2017년 6월 2일 IFC 필름스를 통해 개봉되었다.
교환(교환 희생)이란 말을 서로 바꾸는 것을 말한다. 일반적으로 룩과 나이트, 비숍, 폰의 교환이 많으며, 기물을 잡으면 자신의 기물도 잡히는 상황에서 그 기물을 잡았을 때 교환을 시도한 것이라고 할 수 있다. 단, 교환을 실행할 땐 너무 불리하지 않을 상황에서만 하는 것이 좋다(여왕과 폰을 교환하는 것은 불리한 교환이라고 할 수 있다. 하지만 체크메이트가 될 수 있는 상황에서 교환을 하는 것은 유리한 교환이라고 할 수 있다). 체스 기물의 상대적 가치의 점수표를 참고하여 교환하는 것도 좋다.
밴드 에이드(Band Aid)는 주로 영국과 아일랜드의 음악가들과 레코딩 아티스트들로 이루어진 자선 슈퍼그룹이다. 1983~1985년 에티오피아 기근에 대응하여 돈을 모으기 위해 1984년 밥 겔도프와 밋지 유르에 의해 결성되었다. Do They Know It's Christmas?라는 곡을 그 해 크리스마스 시장에 발매했다. 1984년 11월 25일, 런던 노팅힐의 삼 웨스트 스튜디오에서 노래를 녹음했으며 12월 3일 월요일 영국에서 발매되었다.
애꾸눈 잭(One-Eyed Jacks)은 미국에서 제작된 말론 브란도 감독의 1961년 서부 영화이다. 말론 브란도 등이 주연으로 출연하였고 프랭크 P. 로젠버그 등이 제작에 참여하였다. 원래는 스탠리 큐브릭이 감독을 맡을 예정이었으나 스튜디오 분쟁으로 인해 브란도와 가이 트로스퍼로 넘어갔다.
타우(Tau)는 미국에서 제작된 페데리코 다레산드로 감독의 2018년 SF, 스릴러 영화이다. 마이카 먼로 등이 주연으로 출연하였다.
하오의 결투(Ride The High Country)는 미국에서 제작된 샘 페킨파 감독의 1962년 서부, 멜로/로맨스 영화이다. 조엘 맥크리어 등이 주연으로 출연하였고 리처드 E. 라이온스 등이 제작에 참여하였다.
쾌걸 조로(The Mark Of Zorro)는 미국에서 제작된 프레드 니블로 감독의 1920년 영화이다.
블랙스미스 씬(Blacksmith Scene, Blacksmith Scene #1, Blacksmithing Scene)은 윌리엄 케네디 딕슨 감독의 미국의 1893년 단편 흑백 무성 영화이다. 1893년 5월 9일 대중에게 상영된 최초의 키네토스코프 영화라는 점에서, 또 영화에서 역할을 수행한 배우들의 최초의 예시라는 점에서 역사적으로 중요하다.
102년이 지난 1995년, 블랙스미스 씬은 미국 국립영화등기부의 보존물로 선정되었다. 국립영화등기부에서 1891년 작품 뉴어크의 운동선수에 이어 2번째로 오래된 영화이다.
세컨즈(Seconds)는 존 프랭컨하이머 감독의 미국의 1966년 심리적 공포 SF 영화이다. 록 허드슨, 살롬 젠스, 존 랜돌프, 윌 기어가 주연으로 출연하였다.
미네르비아 제1군단 (Legio I Minervia, 미네르바의 제1군단)은 서기 82년에 창설된 제정 로마의 군대의 군단 중 하나이며 도미티아누스 황제 (재위: 81–96년)가 게르만계인 카티족과의 전쟁을 위해 창설했다. 미네르비아 군단의 코그노멘은 이 군단의 수호신인 미네르바 여신을 나타낸다. 4세기 중엽 라인강 국경 지대에 미네르비아 제2군단이 주둔했다라는 기록이 남아있다. 군단의 상징물은 미네르바 여신의 형상이었다.
미네르비아 제1군단의 최초이자 주요 기지는 게르마니아 인페리오르에 있던 도시인 ‘본나’(Bonna, 오늘날 본)에 있었다. 89년에, 게르마니아 수페리오르 총독의 반란을 진압한바 있으며 이 때문에, 도미티아누스는 이들의 공로를 치하하며 ‘피아 피델리스 도미티아나’(Pia Fidelis Domitiana, 도미티아누스에 대한 충실과 신뢰)라는 코그노멘을 이들에게 내려주었다.
101년과 106년 사이에, 미래의 황제인 하드리아누스의 지휘를 받았던 미네르비아 군단은 트라야누스 황제의 다키아 전쟁에 참전했다. 미네르바의 형상이 있는 군단의 상징물이 로마의 트라야누스 원주에 다른 군단의 상징과 더불어 나타나있다. 다키아 전쟁이 종전된 후, 미네르비아 제1군단은 본나에 있는 기지로 복귀하였다. 울피아 빅트릭스 제30군단과 함께 ‘제2 카스트라 베테라’(Castra Vetera II, 오늘날 크산텐)에 배치되었던, 미네르비아 군단은 다양한 군사 및 건설 활동과 더불어 채석장에서 돌을 캐는 일 등을 수행했다.
353년 무렵에 본나는 프랑크인들의 공격으로 파괴되었다. 미네르비아 제1군단이 기록으로 남은 역사에서 사라졌지만, 이들이 전투에서 궤멸했는지 아니면 단순히 해산되었는지에 대한 기록이 남아있지 않다.
홍태혁의 드라이브 IN 가요는 한국교통방송에서 매일 새벽 4시부터 6시까지 방송 되는 라디오 프로그램이다.
신찬구급간이방(新撰救急簡易方) 또는 구급간이방언해(救急簡易方諺解), 구급간이방(救急簡易方)은 구급(救急)의 경우에 간단하게 쓸 수 있는 약방문을 기록한 책으로 성종 20년(1489년) 5월 30일에 허종(許琮), 윤호 등이 왕명을 받아 짓고 간행하였다. 8권의 목판본으로, 1,2,3,6,7권의 5권,5책이 전한다. 내용은 한글로 쓰인 언해본이며 인쇄는 을해자(乙亥字)본이다.
민생의용.
구급간이방언해 권2.
로스트 인 스페이스(Lost in Space)는 어윈 앨런이 제작한 미국의 SF 텔레비전 시리즈로, 1965년부터 1968년까지 CBS를 통해 처음 방영되었다.
이 시리즈는 1812년 소설 스위스 가족의 로빈슨, 그리고 골드 키 코믹스가 발행한 스페이스 패밀리 로빈슨에서 영향을 받았다. 우주에서 생존을 겨루는 우주이민자들의 가족 로빈슨가의 모험을 그리고 있다. 세 시즌에 걸쳐 83화가 방영되었다. 1시즌은 흑백으로 촬영된 각 화당 1시간 분량의 29개 에피소드였다. 시즌 2와 시즌 3의 경우 각 화는 54분 분량이었으며 컬러로 촬영되었다.
한국에는 일본 TBS 텔레비전 방영 제목인 우주가족 로빈슨(宇宙家族ロビンソン)으로 알려져있다.
로스트 인 스페이스(Lost in Space)의 다른 뜻은 다음과 같다.
《로스트 인 스페이스》()는 미국의 SF 텔레비전 시리즈이며 동명의 1965년 드라마 로스트 인 스페이스의 리부트 작품이다. 우주이민자들의 가족 모험을 그리고 있다.
레전더리 텔레비전, 신테시스 엔터테인먼트, 클리케티-클랙 프로덕션스, 애플박스 엔터테인먼트가 제작하였다. 넷플릭스가 2018년 4월 13일 이 시리즈를 방영했으며 그 다음 달에 시즌2로 리뉴얼했다. 시즌 2는 2019년 12월 24일 초연되었다. 2020년 3월 9일, 이 시리즈는 2021년 방영 예정으로서 시즌 3과 파이널 시즌으로 리뉴얼되었다.
지구보다 나은 삶을 향해 우주로 떠난 로빈슨 가족. 이주지로 향하던 도중 불시착하고 만다. 모든 것이 수상한 미지의 행성. 매 순간 새로운 위험에서 살아남아라!
어느날 혜성이 지구와 충돌하게 되어 지구는 사람이 살 수 없는 환경으로 바뀐다. 인류는 생존을 위해 알파 센타우리라는 이주 행성과 중간 기착지인 우주선 레졸루트를 만들어 이주민의 자격을 따낸 사람들을 지구에서 우주로 순차적으로 이동시킨다. 로빈슨 가족도 이주민의 자격을 얻어 지구를 탈출할 기회를 얻게 된다. 특수부대 출신인 아버지 존 로빈슨, 천재 과학자 모린 로빈슨, 의사이자 첫째 딸 주디 로빈슨, 작가 지망생이자 둘째 딸 페니 로빈슨, 막내아들 윌 로빈슨이 가족구성원이자 핵심 인물들이다. 그렇게 로빈슨 가족은 레졸루트에 탑승했는데 갑작스러운 사고로 인해 알 수 없는 행성에 불시착하게 된다. 시즌 1은 이 외계 행성에서 탈출하기 위한 로빈슨 가족의 생존 이야기, 외계 생물로 추정되는 로봇과의 만남과 다른 생존자들과의 갈등을 다루고 있다.
시즌 2는 래졸루트와 다시 만난 로빈슨 가족이 다른 사람들과 함께 알파 센타우리를 향해서 이동하기 전까지의 과정을 다루고 있다. 허수아비라는 새로운 로봇도 등장하며, 로봇들의 정체가 어느정도 밝혀지기도 한다. 본격적인 외계 생물과의 전투와 알파 센타우리로 가기 위한 로빈슨 가족의 여정을 다루고 있다.
시즌 3는 레졸루트를 탈출하고 알파 센타우리에 도착했을 줄 알았던 아이들 무리가 또 새로운 행성에서 살고 있는 모습으로 시작한다. 윌이 위험해진 것을 예견하고 로봇 군단이 찾아오지 못할 곳으로 대피시킨 로봇의 행동이었다. 이로 인해 아이들은 부모들과 떨어진 채 외딴 행성에서 1년간 생활을 하게 된다. 처음에는 로봇의 행동이었단 사실을 몰랐지만, 2주면 알파 센타우리로 출발하고도 남았을 것을 1년 넘게 지체되는 것을 의아해 한 윌과 스미스가 알파 센타우리로 출발할 때 필요한 연료들을 로봇이 몰래 버리는 것을 밝히면서 알게 되었다. 그 1년의 시간 동안 주디는 탐사를 통해 자신의 생물학적 아버지인 캘리를 구출해내고, 윌과 페니는 우연히 동굴에서 길을 잃고 외계 로봇의 근원이 되는 장소를 찾아낸다. 마침내 알파 센타우리로 갈 수 있을 정도의 연료를 만들어 낸 아이들의 주피터. 하지만 로봇의 정신 연결을 통해 부모님들의 레졸루트가 두외로의 공격을 받게 될 사실을 알게 된다. 어떻게 보면 함정일 지 모르나, 아이들은 자신들의 생존보다 부모님들을 구하는 쪽을 선택하고 부모님이 있는 곳으로 향한다. 한층 더 성장한 아이들의 이야기과 로봇 군단과의 마지막 전투를 다루고 있다.
John Robinson (존 로빈슨) - Toby Stephens
Maureen Robinson (머린 로빈슨) - Molly Parker
Will Robinson (윌 로빈슨) - Maxwell Jenkins
Judy Robinson (주디 로빈슨) - Taylor Russell
Penny Robinson (페니 로빈슨) - Mina Sundwall
Don West (돈 웨스트) - Ignacio Serricchio
Dr. Smith (닥터 스미스)/June Harris (준 해리스) - Parker Posey
The Robot (로봇) - Brian Steele
Vijay Dhar - Ajay Friese
Victor Dhar - Raza Jaffrey
Jupiter, Resolute Computer - Zehra Fazal
Diane - Amelia Burstyn
Angela - Sibongile Mlambo
Captain Radic - Shaun Parkes
Samantha - Nevis Unipan
Naoko Watanabe - Yukari Komatsu
Ben Adler - JJ Field
Ava - Tattiawna Jones
Reese - Viv Leacock
Izabel Azevedo - Aria DeMaris
Prisha Dhar - Veenu Sandhu
Liam Tufeld - Charles Vandervaart
Hastings - Douglas Hodge
다음은 시즌 1의 오리지널 시리즈 사운드 트랙이다. 2018년 4월 13일에 공개되었다.
다음은 시즌 2의 오리지널 시리즈 사운드 트랙이다. 모든 트랙을 (Christopher Lennertez)가 작곡하였다. 2019년 12월 20일에 공개되었다.
다음은 시즌 3의 오리지널 시리즈 사운드 트랙이다. 2021년 12월 1일에 공개되었다.
《높은 풀 속에서》()는 캐나다에서 제작된 빈첸초 나탈리 감독의 2019년 초자연 공포 영화이다. 해리슨 길버트슨, 라이즐라 디올리베라, 레이철 윌슨, 패트릭 윌슨 등이 출연하였다.