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이 지도는 베네치아의 코레르 박물관에 보존되어 있다.
마르텔루스 세계 지도 (1490년).
헨리쿠스 마르텔루스 게르마누스의 세계 지도 (1490년경)는 나중에 마르틴 베하임이 1492년에 제작한 지구본인 에르트아펠과 놀라울 정도로 유사했다. 둘 다 프톨레마이오스로부터 큰 영향을 받았으며, 둘 다 1485년경 리스본에서 바르톨로메우 콜럼버스가 만든 지도에서 유래했을 가능성이 있다. 마르텔루스는 베하임의 고향인 뉘른베르크에서 태어난 것으로 여겨지지만, 1480년부터 1496년까지 피렌체에서 살고 일했다.
베하임의 에르트아펠 지구본 (1492년).
마르틴 베하임이 1492년에 제작한 에르트아펠(대지의 사과)은 현존하는 가장 오래된 육지 지구의로 간주된다. 나무로 보강된 접착된 리넨 공에 게오르그 글록켄돈이 쐐기에 그린 지도를 덧붙여 제작되었다. 콜럼버스가 1493년 3월에 스페인으로 돌아오기 전에는 아메리카가 포함되지 않았다. 이 지도는 상당히 확대된 유라시아 대륙과 유럽과 아시아 사이에 빈 바다를 보여준다. 이 지도는 신화 속의 성 브렌단의 섬을 포함하고 있다. 일본과 아시아 섬들은 불균형적으로 크다. 이 지구본을 "사과"라고 부르는 아이디어는 제국사과(글로버스 크루거)와 관련이 있을 수 있으며, 이것은 제국보기와 함께 뉘른베르크에 보관되어 있었다. 1907년에 게르만 박물관으로 옮겨졌다.
1492년 이후.
후안 데 라 코사 지도 (1500년).
스페인 지도 제작자, 탐험가, 콩키스타도르인 후안 데 라 코사는 당시 카스티야 왕국의 산토냐에서 태어났으며, 여러 지도를 만들었는데 그 중 유일하게 남아 있는 것이 1500년의 마파 문디이다. 이는 아메리카의 알려진 최초의 유럽 지도학적 표현이다. 현재 마드리드의 해군 박물관에 소장되어 있다. 그의 지리 및 물리 지도첩에 그 복제품이 실려 있다.
칸티노 평면도 (1502년).
칸티노 평면도 또는 칸티노 세계 지도는 동서양에서 포르투갈의 발견을 보여주는 가장 오래 살아남은 지도이다. 이 지도는 페라라 공작의 대리인인 알베르토 칸티노의 이름을 따서 명명되었는데, 그는 1502년에 이 지도를 포르투갈에서 이탈리아로 성공적으로 밀반입했다. 이 지도는 카리브 제도의 섬들뿐만 아니라 아프리카, 유럽, 아시아를 보여준다. 특히 이 지도는 1500년에 포르투갈 탐험가 페드루 알바르스 카브랄이 발견한 브라질 해안에 대한 단편적인 기록을 묘사한 것으로 유명하다. 카브랄은 이 지역이 단순히 섬인지 아니면 스페인 원정대가 막 발견한 더 북쪽 대륙의 일부인지 추측했다 (cf. 아메리고 베스푸치).
카베리오 지도 (1505년경).
카베리오 지도(Caveri 지도 또는 Canerio 지도라고도 함)는 니콜라이 드 카베리가 1505년경에 그린 지도이다. 양피지에 손으로 그려져 채색되었으며, 크기의 10개 섹션 또는 패널로 구성되어 있다. 역사학자들은 "Nicolay de Caveri Januensis"라고 서명된 이 날짜 미상의 지도가 1504-05년에 완성되었다고 믿는다. 제노바의 카베리가 리스본에서 만들거나, 칸티노 지도와 매우 유사한 지도를 제노바에서 복사했을 가능성이 높다. 이는 1507년 발트제뮐러 지도 제작에 사용된 주요 출처 중 하나였다. 카베리오 지도는 현재 파리의 프랑스 국립도서관에 소장되어 있다.
루이쉬 세계 지도 (1507년).
저지대 국가 출신의 탐험가, 지도 제작자, 천문학자, 화가인 요하네스 루이쉬는 신세계의 두 번째로 오래된 인쇄된 표현을 제작했다. 루이쉬 지도는 1507년에 출판되어 널리 배포되었다. 이 지도는 1506년의 콘타리니-로셀리(Contarini-Rosselli) 지도와 마찬가지로 프톨레마이오스의 원뿔 투영법을 사용한다. 둘 다 크리스토퍼 콜럼버스의 발견과 존 캐벗의 발견을 기록하며, 포르투갈 출처 및 마르코 폴로의 기록에서 얻은 정보를 포함한다. 그의 지도에는 분명히 포르투갈 출처에서 온 주석이 있다. 뉴펀들랜드와 쿠바는 콜럼버스와 캐벗이 믿었던 것처럼 아시아에 연결된 것으로 표시된다. 루이쉬 지도에서 "Sipganus"(마르코 폴로의 일본)는 "Spagnola"(히스파니올라섬)와 동일하다. 뉴펀들랜드의 그랜드 뱅크스 지역에는 대구 물고기가 표시되어 있으며, 포르투갈인이 아프리카 해안을 따라 발견한 내용을 보여주고, 스리랑카를 올바른 비율과 위치에 놓고 인도를 삼각형 반도로 보여준다.
루이쉬 지도에서는 그린란드가 뉴펀들랜드와 아시아에 연결되어 있으며, 이전 지도에서처럼 유럽에 연결되어 있지 않다. 북극 주변에는 루이쉬가 영국 수도사 니콜라스 린의 저서 Inventio Fortunata에 있는 보고서를 바탕으로 섬을 그렸다. 노르웨이 위의 섬은 '유럽 하이퍼보레아'로 라벨이 붙어 있으며, 스발바르 제도와 유사하다. 그쪽으로 뻗어 있는 반도는 바르되의 성 올라프 교회인 'Sancti Odulfi' 교회로 표시되어 있다.
발트제뮐러와 링만 지도 (1507년).
독일 남부의 지도 제작자 마르틴 발트제뮐러와 마티아스 링만은 지도 제작 친구 르네 2세 드 로렌 공작의 지원을 받아 수년간 지도 데이터를 수집했으며, 가장 최근의 발견에 대한 정보를 포함하여 새로운 공동 지리학 및 지도학 작품을 만들었다. 그들은 책과 함께 역사상 처음으로 지도에 아메리카라는 이름을 사용했으며, 이는 아메리고 베스푸치가 그의 항해에서 발견한 새로운 대륙이며, 크리스토퍼 콜럼버스가 서인도 제도에서 발견한 몇 개의 작은 섬이 아니라는 강한 의견을 가지고 있었다.
피리 레이스 지도 (1513년).
피리 레이스 지도는 16세기 오스만 제국 해군 제독이자 지도 제작자 피리 레이스가 만든 유명한 세계 지도이다. 남아 있는 지도의 3분의 1은 유럽과 북아프리카 서쪽 해안의 일부를 상당히 정확하게 보여주며, 브라질 해안도 쉽게 식별할 수 있다. 아소르스 제도와 카나리아 제도를 포함한 다양한 대서양 섬들이 묘사되어 있으며, 신화 속의 섬 안티이아도 나타나 있다. 이 지도는 남미 대륙의 남동쪽으로 뻗어 남쪽 육지를 묘사한 것으로 유명하며, 일부는 논란의 여지가 있지만 남극의 존재에 대한 초기 인식의 증거라고 주장한다. 또는 이것이 실제로 혼곶까지의 해안 기록이며, 단순히 양피지에 맞게 남동쪽으로 구부러져 있다고 제안되기도 한다.
피에트로 코포 지도 (1520년).
피에트로 코포의 지도는 아시아의 극동 끝에서 남쪽으로 뻗어 있는 "용의 꼬리"를 특징으로 하는 마지막 세계 지도 중 하나였으며, 이는 거의 1,500년 전 프톨레마이오스의 육지로 둘러싸인 인도양 묘사의 마지막 흔적이었다.
파드론 레알 (1527년).
1520년대와 1530년대 스페인 제국의 왕실 표준 지도( 또는 )는 디오구 리베이루가 감독했으며, 이는 경험적 위도 관찰에 기반한 최초의 과학적 세계 지도로 간주된다. 유럽과 중앙 및 남아메리카는 매우 정밀하게 윤곽이 그려져 있지만, 포르투갈이 아프리카 무역로를 통제했기 때문에 인도양 정보의 정확성이 제한되었다. 마젤란, 고메스, 로아이사 원정과 1494년 토르데시야스 조약의 경계선을 설정하기 위해 수행된 측지 연구의 정보를 통합하여, 이 지도들은 처음으로 태평양의 실제 범위와 북아메리카의 연속적인 해안을 보여준다.
원본은 현재 분실되었지만 출처가 알려진 사본 6개가 남아 있다. 1525년 카스티글리오네 지도는 현재 이탈리아 모데나의 에스텐세 도서관에 소장되어 있다. 1526년 살비아티 평면도는 피렌체의 메디체아 라우렌치아나 도서관에 소장되어 있다. 1527년 바이마르 지도는 독일 바이마르의 안나 아말리아 도서관에 소장되어 있다. 1529년 선전 지도는 바티칸 도서관에 소장되어 있다. 선전 지도의 상세한 사본은 19세기에 윌리엄 그리그스에 의해 만들어졌다.
메르카토르 세계 지도 (1569년).
플람스인 지리학자 겸 지도 제작자 게라르두스 메르카토르의 1569년 세계 지도는 원통 지도 투영법을 도입하여 메르카토르 도법으로 알려진 표준 지도 투영법이 되었다. 이 지도는 크기의 대형 평면도로, 18개의 개별 시트로 인쇄되었다. 선형 축척은 어떤 점 주변의 모든 방향에서 일정하여 각도와 작은 물체의 모양을 보존하지만(정각 투영법), 메르카토르 도법은 적도에서 극으로 갈수록 축척이 증가하여 무한대가 되므로 큰 물체의 크기와 모양이 왜곡된다. 제목(: "항해 사용을 위해 수정된 지구의 새롭고 확장된 설명")과 지도 범례는 이 지도가 해상 항해용으로 명시적으로 고안되었음을 보여준다. 이 투영법의 주요 특징은 항정선, 즉 일정한 방위각을 가진 항해 코스가 지도에서 직선으로 표시된다는 것이다. 메르카토르 도법의 개발은 16세기 해도학에서 주요 돌파구를 마련했지만, 항해 국가들에 의해 천천히 채택되었다.
아브라함 오르텔리우스의 테아트룸 오르비스 테라룸 (1570년).
테아트룸 오르비스 테라룸("세계 극장")은 최초의 진정한 현대 지도첩으로 간주된다. 아브라함 오르텔리우스가 준비하여 1570년 5월 20일에 안트베르펜에서 처음 인쇄되었으며, 균일한 지도 시트 모음과 특정적으로 조각된 구리 인쇄판을 위해 제본된 책을 구성하는 텍스트로 구성되었다. 오르텔리우스 지도첩은 때때로 16세기 지도학의 요약으로 언급된다. 그의 지도첩의 많은 지도들은 더 이상 존재하지 않거나 매우 희귀한 출처를 기반으로 했다. 오르텔리우스는 현대 지도 제작자들의 이름을 식별하는 고유한 출처 목록("Catalogus Auctorum")을 추가했는데, 일부는 그렇지 않으면 알려지지 않았을 것이다. 1572년 말까지 이 지도의 라틴어 판본 세 가지(네덜란드어, 프랑스어, 독일어 판본 외에)가 나왔다. 오르텔리우스가 1598년에 사망하기 전까지 25판이 나왔고, 지도첩이 약 1612년까지 계속 수요가 있었으므로 그 후에도 몇 가지 다른 판본이 출판되었다.
하인리히 뷔팅 (1581년).
뷔팅 클로버 잎 지도, 또한 클로버 잎 속 온 세상(독일어 제목: )은 독일인 개신교 목사, 신학자, 지도 제작자 하인리히 뷔팅이 그린 역사적인 마파 문디이다. 이 지도는 1581년에 그의 저서 (거룩한 성경을 통한 여행)에 출판되었다.
오늘날 이 지도는 예루살렘의 이스라엘 국립도서관에 있는 에란 라오르 지도 소장품에서 발견된다. 예루살렘 시청 부지인 사프라 광장의 울타리에는 이 지도의 모자이크 모델이 설치되어 있다.
이 지도는 중세 마파 문디 형식의 비유적인 삽화로, 클로버 모양을 통해 세계를 묘사한다. 이 모양은 기독교의 삼위일체를 상징하고, 뷔팅이 태어난 독일 도시 하노버의 상징의 일부이다. 예루살렘 시는 중심으로 표현되며, 세 개의 중심 대륙으로 둘러싸여 있고, 세계의 다른 지역은 클로버와는 별도로 그에 따라 삽화되어 있다.
마테오 리치의 "곤여만국전도" (1602년).
곤여만국전도(; , "세상의 모든 왕국의 완전한 지리 지도")는 이탈리아 예수회 선교사 마테오 리치가 만력제의 요청으로 1602년에 인쇄한 것으로, 최초의 유럽식 중국 세계 지도이다(그리고 아메리카를 보여주는 최초의 중국 지도). 이 지도는 한문으로 되어 있으며, 세계 각 지역에 대한 상세한 주석과 설명, 아메리카 발견에 대한 간략한 설명, 극 투영법, 평행선과 자오선에 대한 과학적 설명, 태양이 달보다 크다는 증명이 포함되어 있다. 중국 지도 제작 전통에 따라 리치는 중국("중앙 왕국")을 세계의 중심에 배치했다. 이 지도는 중국의 세계에 대한 지식 확장의 중요한 표시이며, 유럽과 중국 간의 문화 혼합주의의 중요한 예이다. 또한 한국과 일본에도 수출되었다.
헨드릭 혼디우스 지도 (1630년).
는 헨드릭 혼디우스가 1630년에 제작하고 다음 해 암스테르담에서 지도첩 Appendix에 출판한 세계 지도이다. 불, 공기, 물, 땅의 네 가지 원소 그림이 포함되어 있다. 네 모퉁이에는 율리우스 카이사르, 클라우디오스 프톨레마이오스, 그리고 지도첩의 첫 두 출판사인 게라르두스 메르카토르와 헨드릭의 아버지인 요도쿠스 혼디우스의 초상화가 있다. 이 지도는 지도첩에 출판된 최초의 날짜가 표기된 지도로, 따라서 오스트레일리아의 일부를 보여주는 최초의 널리 사용 가능한 지도라는 점에서 주목할 만하다. 이전의 유일한 지도는 1627년 헤셀 헤리츠의 였지만, 널리 배포되거나 인정받지 못했다. 보여지는 오스트레일리아 해안선은 1623년 얀 카르스텐스가 발견한 케이프요크 반도 서해안의 일부이다. 이상하게도 이 지도는 헤리츠의 지도에 나타난 서해안 특징을 보여주지 않는다.
샤히드 사디크 (1647년).
는 사디크 이스파하니가 자운푸르에서 구성한 지도첩이다. 여기에는 그가 인간 생활에 적합하다고 여긴 세계의 일부 지도인 거주 지역이 포함되어 있다. 이것은 인도에서 제작된 유일하게 남아 있는 지도 중 하나이다. 이 지도는 오른쪽 상단의 행운의 제도에서 유럽의 안달루시아, 왼쪽의 악사 수스까지 뻗어 있었다. 에는 32장의 지도첩이 포함되어 있으며, 이슬람 시대 작품과 마찬가지로 남쪽을 향하는 지도가 포함되어 있으며, 1647년 이스파하니가 편찬한 더 큰 학술 작품의 일부이다. 이 지도는 크기이다.
니콜라스 비셰르 지도 (1658년).
이 새겨진 이중 반구 지도인 는 니콜라스 비셰르가 1658년 암스테르담에서 제작했다. 또한 더 작은 북극 및 남극 투영법도 포함되어 있다. 테두리는 신화적인 장면으로 장식되어 있으며, 각 모퉁이에 하나씩 있으며, 화가 니콜라스 베르험이 그린 제우스, 넵투누스, 페르세포네 및 데메테르를 보여준다. 이는 매우 장식적인 네덜란드 세계 지도의 초기 예이다.
제라르 반 샤겐의 세계 지도 (1689년).
제라르 반 샤겐(1642년경–1724년?)은 암스테르담 출신의 지도 제작자로, 그의 정교한 지도 복제품, 특히 니콜라스 비셰르 1세와 프레데리크 드 위트의 지도로 유명하다. 이 지도는 1689년의 것이다. 원본 크기는 이며 구리 조각으로 제작되었다. 알려진 예는 하나뿐이며, 암스테르담 대학교에 소장되어 있다.
토프마스 바난데치 세계 지도 (1695년).
하마타라츠 아쉬하르하추츠(세계 지리 지도),는 아르메니아 인쇄 회사에서 1695년 암스테르담에서 제작되었다. 이 인쇄 회사는 토프마스 바난데치가 설립했다. 당시 두 반구의 가장 신뢰할 수 있는 지도 중 하나였으며, 아르메니아어로 그려진 최초의 대규모 지도였다. 세계 지도는 서양 지도학 스타일로 제작되었다. 지도의 구리판을 새기기 위해 최고의 장인으로 여겨지는 스훈네베크 형제가 고용되었다. 지도는 8개의 섹션으로 나뉘며, 총 크기는 150 × 120 cm이다. 지도의 다른 부분들은 접을 때 손상되지 않도록 얇은 캔버스에 접착되었다. 지도는 네 모퉁이에 네 계절을 나타내는 전통적인, 점성술적인, 신화적인 기호가 있다.
새뮤얼 던의 세계 지도 (1794년).
새뮤얼 던(1794년 사망)은 영국의 수학자이자 아마추어 천문학자였다. 그의 지도는 이중 반구 투영법으로 전 세계를 포함한다. 이 지도는 제임스 쿡 선장의 북극 및 태평양 북서부 탐험 직후에 제작되었으므로 북아메리카의 일반적인 윤곽이 알려져 있다. 그러나 이 지도가 제작될 당시에는 미시시피강 서쪽으로 내륙 탐험이 거의 확장되지 않았다. 남쪽 대륙은 눈에 띄게 없다. 이전 지도에는 가상의 대륙인 테라 아우스트랄리스가 묘사되었다. 이 남쪽 대륙들은 남극이 아직 발견되지 않았기 때문에 추측적인 것이었다.
동촌은 과거 대한민국의 경상북도 달성군에 있던 면의 이름이다. 현재 한반도 남서부에 있는 대구광역시 동구에 해당한다. 본래 "해안면"으로 불리다가 1940년에 "동촌면"으로 개칭되었으며, 1958년에는 확장되는 대구의 한 동이 되었다. 옛 동촌의 면사무소는 지금은 사람들로 북적이는 입석동 지역에 있었다.
옛 동촌 지역은 현재 대구광역시 동구의 다음 6개 동에 해당한다.
모나코의 바위 또는 모나코의 암벽(Rock of Monaco)은 모나코 공국의 지중해 연안에 있는 높이의 단일체이다. 지중해와 헤라클레스항을 굽어보고 있다.
이 암벽은 마르세유의 고대 모노이코스(그리스어: Μόνοικος) 식민지 시절부터 탐내는 지역이었으며, 이 지역을 점령하고 통제하기 위해 다투었던 리구리아인 부족의 이름을 따서 명명되었다. 그 이전에도 원시 인류의 피난처였다. 모나코의 암벽은 또한 700년 이상 이 나라를 통치해 온 그리말디가의 첫 번째 정복지였다. 이 왕조는 구엘프 프란체스코 그리말디가 도시로 들어가 병사들을 위해 문을 열기 위해 프란체스코회 수도승으로 변장하여 설립되었다.
오늘날 이 암벽은 모나코의 네 구역 중 가장 오래된 모나코빌에 있으며, 이곳은 또한 도시의 가장 오래된 부분인 구시가지가 위치해 있다. 모나코 대공궁()은 현재 알베르 2세와 모나코 공가의 거처이며, 대성당과 모나코 해양박물관도 이곳에 있다. 모나코의 암벽은 관광객들이 궁전과 근위대 교대식을 보는 인기 있는 명소이다.
지구시민의 날()은 전 세계 인류가 국적, 인종, 종교를 초월하여 하나의 지구 공동체임을 자각하고, 지구와 인간의 평화로운 공존을 기념하는 날이다. 이 날은 매년 6월 15일에 전 세계적으로 기념되며, 인간 중심이 아닌 지구 중심의 가치를 회복하고 지속 가능한 삶을 실천하자는 취지를 담고 있다.
이 기념일은 2001년 대한민국 서울에서 개최된 휴머니티 컨퍼런스에서 처음 제안되었다. 홍익정신의 세계화 버전인 “지구시민정신”을 바탕으로, 인간의 이익을 넘어서 지구 전체의 이로움(弘益地球)을 추구하자는 취지로 기획되었다. 제안자는 글로벌 평화활동가 이승헌(Ilchi Lee)이며, 2002년부터 민간 차원의 기념이 시작되었다.
2009년 4월 공식적으로 출범한 이 운동은 빠르게 전 세계로 확산됐으며, 미국, 캐나다, 영국, 독일, 스웨덴, 러시아, 한국, 일본 등 여러 나라에서 수만 명의 회원을 확보했다. 지구시민운동의 핵심 목표는 전 세계 인구의 약 1%에 해당하는 1억 명이 지구시민으로 참여하여 인류와 지구를 위한 지속가능하고 평화로운 미래를 구축하는 데 있다.
2010년 4월 미국 하와이 호놀룰루시가 공식적으로 ‘2010년 4월 24일’을 지구시민의 날로 선포하면서 정부 차원의 공식 인정을 받게 되었다. 2023년에는 미국 뉴멕시코주 상원이 2월 8일을 공식적으로 Earth Citizens’ Day로 지정함으로써, 이 날의 의미가 국제적으로 더욱 부각되었다.
국제적 확산.
2023년 2월 8일, 미국 뉴멕시코주 상원(Senate Memorial 17)은 공식적으로 ‘지구시민의 날(Earth Citizens Day)’을 기념일로 선언하였다. 상원은 “모든 사람은 지구에 살고 있으므로 모두가 지구시민이며, 진정한 지구시민은 자연 건강, 인류애, 마음생활을 실천하는 이들”이라고 선언문에 명시하였다. 이 선언은 민주당 소속 상원의원(Nancy Rodriguez)이 제안하였으며, 뉴멕시코주 내 교육기관과 지역 커뮤니티를 통해 다양한 시민 실천 운동으로 이어지고 있다.
일본에서는 ‘지구기공(Earth Kigong)’ 실천과 지역 커뮤니티 명상 활동을 중심으로 지구시민운동이 진행되고 있다. 특히 2023년 11월 3일에는 전국 공원 훈련장 지도자들과 3,000명 이상의 시민들이 참여한 전국 명상 챌린지가 개최되었으며, 이는 유튜브 생중계를 통해 실시간으로 공유되었다. 일본 및 한국 내 약 5,800여 개의 공원 훈련장이 등록되어 있으며, 70,000명 이상의 참가자가 이 훈련에 참여하고 있다.
뉴질랜드는 지구시민운동의 세계 본부 역할을 수행하는 중요한 국가 중 하나이다. 2016년, 이승헌 총장은 뉴질랜드 북섬 케리케리(Kerikeri)에 위치한 어스 빌리지(Earth Village)를 개소하고, 지구시민 리더 양성 및 글로벌 명상교육의 중심지로 지정하였다. 이곳에서는 다양한 국적의 청년 및 교육가들이 참여하는 글로벌 리더십 교육이 이뤄지고 있으며, 마오리 청소년 대상 프로그램, 커뮤니티 헬스 이벤트 등 지역 기반의 실천 활동도 활발하다.
유럽 지역에서는 핀란드 반타(Vantaa)를 중심으로 지구시민운동이 전개되고 있으며, 명상 모임, 인성교육, 커뮤니티 활동이 SNS 및 지역 센터를 통해 조직되고 있다. 특히 지구시민의 날을 맞아 유럽 내 다양한 도시에서 ‘지속 가능성 교육’ 및 ‘지구를 위한 선언문 낭독’ 행사 등이 진행되고 있다.
지구인청년연합 (Young Earth Human Alliance, YEHA).
지구인청년연합은 인류는 다 같은 ‘지구인’이라는 정체성을 가지고 지구촌 분쟁과 갈등의 시대에 어느 하나의 국가, 민족, 종교, 사상이 아닌 ‘지구’와 ‘평화’를 중심 가치에 두고 지구사랑과 인간사랑을 실천하는 국제 청년 단체이다.
신의주 관저(新義州 官邸)는 조선민주주의인민공화국의 지도자이자 조선로동당의 조선로동당 총비서인 김정은의 여러 공식 관저 중 하나로, 현지에서는 중앙호화주택 또는 중앙호화관저로 알려져 있다. 그는 2011년 아버지 김정일의 사망 후 이 관저를 물려받은 것으로 알려졌다. 이 관저는 조선민주주의인민공화국 평안북도의 신의주시 근처에 위치해 있다. 이 관저에 대한 대중의 지식은 노스 코리아 언커버드(North Korea Uncovered) 프로젝트를 통해 알려졌다.
데드 드롭(dead drop) 또는 데드 레터 박스(dead letter box)는 두 명의 개인(예: 담당관과 정보원 또는 두 명의 정보원)이 비밀 장소를 통해 물품이나 정보를 전달하는 간첩 행위의 첩보 기술 방법이다. 직접적인 만남을 피함으로써 개인은 작전 보안을 유지할 수 있다. 이 방법은 직접 얼굴을 맞대고 교환하는 라이브 드롭과 대조된다.
스파이와 그들의 조력자는 물품(돈, 비밀 또는 지시 등)을 숨기고 드롭이 완료되었음을 알리는 다양한 기술을 사용하여 데드 드롭을 수행하는 것으로 알려져 있다. 신호와 위치는 반드시 미리 합의되어야 하지만, 신호는 데드 드롭 자체와 가까운 곳에 위치할 수도 있고 그렇지 않을 수도 있다. 공작원들은 서로 알거나 만나지 않을 수도 있다.
데드 드롭의 성공은 은닉 위치와 방법에 달려 있으며, 대중, 법 집행 기관 또는 기타 보안 부대에 공작원이 발각되지 않고 회수되도록 보장한다. 의심을 피하기 위해 흔한 일상 용품과 행동이 사용된다. 어떤 숨겨진 장소라도 사용된다.
데드 드롭 스파이크는 마이크로캐시와 유사한 은닉 장치이다. 1960년대 후반부터 돈, 지도, 문서, 마이크로필름, 기타 물품을 숨기는 데 사용되었다. 스파이크는 물과 곰팡이에 강하며 땅에 묻거나 얕은 시내에 담가 나중에 회수할 수 있다. 또 다른 예는 KGB가 우발적인 개방을 방지하기 위해 캡의 나사산이 반대로 된 속이 빈 수나사를 사용하여 사용했다.
데드 드롭이 완료되었음을 알리기 위해 다양한 신호 방법이 사용된다. 여기에는 벽에 백악 자국, 가로등에 껌 조각 또는 벤치에 놓인 신문이 포함된다. 어떤 경우에는 발코니에 걸린 독특한 색상의 수건이나 창턱에 놓인 화분과 같이 외부에서 볼 수 있는 정보원의 거주지에서 신호가 만들어진다.
데드 드롭 방식은 공작원/담당관 쌍 또는 전체 간첩망의 즉각적인 체포를 방지하는 데 유용하지만 단점이 없는 것은 아니다. 공작원 중 한 명이 노출되면 해당 데드 드롭의 위치와 신호를 공개할 수 있다. 그러면 방첩 기관은 해당 데드 드롭을 이중간첩으로 사용하여 다양한 목적(예: 적에게 오보를 흘리거나 이를 사용하는 다른 공작원을 식별하거나 궁극적으로 부비 트랩을 설치)을 달성할 수 있다. 또한 제3자가 예치된 자료를 발견할 위험도 있다.
2006년 1월 23일, 러시아 연방보안국은 영국이 속이 빈 돌("스파이 록") 안에 숨겨진 무선통신 데드 드롭을 사용하여 러시아 정보원으로부터 첩보 정보를 수집하고 있다고 비난했다. 러시아 당국에 따르면, 정보를 전달하는 정보원은 돌에 접근하여 휴대용 장치에서 무선으로 데이터를 전송하고, 나중에 영국 담당관이 유사한 방법으로 저장된 데이터를 수집했다.
LEDA 2821049(4C +48.48)는 백조자리에 위치한 거대 전파 은하로, 지구에서 약 11억 광년 떨여져 있다.
범죄인 포토라인 세우기(perp walk, walking the perp) 또는 프로그 마치(frog march, 워싱턴 D.C. 영어)는 법집행 기관이 체포된 용의자를 법원에 첫 기소인부절차를 하기 전에 대중에게 공개적으로 행진시키는 관행이다. 용의자는 일반적으로 경찰서에서 경찰차로, 법원까지, 그리고 법원 청문회 후에 다시 차량으로 호송되어, 미디어 서커스가 해당 사건의 사진과 비디오를 촬영할 기회를 만든다(때로는 경찰이 임박한 체포를 언론에 알린 경우, 체포 후에 이루어진다). 피고인은 일반적으로 수갑을 차거나 다른 방식으로 구속되며, 때로는 죄수복을 입는다. 미국 내에서 범죄인 포토라인은 뉴욕과 가장 밀접하게 연관되어 있다. 이 관행은 미국 법무장관 루돌프 줄리아니 재임 기간인 1980년대에 중범죄로 기소된 용의자들이 범죄인 포토라인에 서게 되면서 인기를 얻었다.
범죄인 포토라인은 피고인을 체포 후 경찰서에서 법원으로 이송해야 하는 필요성에서 우연히 발생했다. 법집행 기관은 종종 언론과 일정을 조율하고 준비한다. 이 관행은 피고인의 사생활권을 침해하고 무죄 추정의 원칙에 편향적인 조리돌림의 한 형태라는 비판을 받지만, 형사 사법 시스템의 투명성을 증진한다는 주장으로 방어된다. 미국 법원은 경찰 절차의 한계와 필요성에서 비롯된다는 이유로 이를 허용했지만, 실제로 필요한 경우에만 허용하도록 제한하기도 했다.
미국에서 어떤 사람이 범죄로 기소되면, 정부는 그 사람에게 소환장이나 체포영장 발부를 판사에게 요청할 수 있으며, 이는 범죄인 포토라인으로 이어질 수 있다. 어느 것을 요청할지는 주로 검사의 재량에 달려 있다. 판사들은 종종 검사에게 맡긴다.
체포 권한은 피고인의 법원 출석을 보장하기 위한 것이므로, 1980년대 후반 이후 범죄인 포토라인에 선 화이트 칼라 범죄자들을 변호하는 변호사들은, 부유한 피고인에게 특혜 대우를 하는 것처럼 보일지라도, 의뢰인의 사건에서는 불필요하고 불필요하다고 불평해왔다. 전 엔론 경영진 앤드루 패스터우의 아내인 리아 패스터우는 소환에 응하겠다는 의사를 표명했음에도 불구하고 포토라인에 서야 했던 경험을 재판지 전환 요청에서 성공하지 못한 동기로 인용했다. 마사 스튜어트와 같은 일부 사람들은 소환에 응하거나 공개 법정에서 기소장이 제출되는 즉시 법정에서 자수하여 포토라인에 서는 것을 피할 수 있었다.
이는 또 다른 휴스턴 지역 피고인인 전 다이네지 천연가스 거래자 미셸 발렌시아가 2003년 포토라인을 거치는 것을 막지 못했다. 기소장을 하루 종일 기다린 후, 그녀의 변호사는 검찰에게 다음 날 아침에 다시 법원에 출석하겠다고 말했다. 대신 그녀는 법원이 열리기 전에 집에서 체포되었다. 그녀의 변호사는 검찰이 그녀가 협조를 거부했다는 이유로 그녀를 괴롭히고 있다고 말했다. 마찬가지로 아델피아 커뮤니케이션스 회장 존 리가스의 변호사들은 그가 자수하겠다는 제안에도 불구하고 2002년 어퍼이스트사이드 자택에서 체포된 것에 대해 검찰을 비판했다. 변호사들은 기소와 체포가 임박했음을 알게 되면, 의뢰인이 가까운 시일 내에 특정 시간에 자수할 것임을 언론에 발표하여 이후의 체포 및 포토라인이 불필요하게 보이게 만들라고 조언했다.
범죄인 포토라인 실시 여부에 대한 최종적인 재량권은 체포를 담당하는 법집행 기관에 있다. 지방 경찰서는 체포가 발생하기 전에도 언론에 알릴 수 있으며, 이는 방송에서 해당 사건의 장면을 보여주기를 원할 경우에 해당한다. 반면에 연방 기관은 일반적으로 법무부 정책에 의해 사전에 언론에 체포 사실을 알리는 것이 금지되어 있다. 그러나 체포 사실이 공개된 후 공공장소를 통과하는 피고인의 사진 촬영이나 비디오 촬영을 금지할 수는 없다.
용의자를 체포하기로 결정하거나 자발적으로 자수한 경우, 경찰서에서 사진 촬영 및 지문 채취를 한 후, 사건을 법 시스템에 가져오는 기소인부절차 또는 유사 절차를 위해 해당 법원으로 이송된다. 뉴욕 경찰국 (NYPD)은 관심을 가질 만한 사건의 경우 일반적으로 언론에 언제 이런 일이 일어날지 알려주지만, 다른 대형 경찰서들은 그렇지 않으므로 사진기자와 카메라 기자들은 범죄인 포토라인 사진을 얻기 위해 중심 위치에서 기다린다. 2011년, 일부 뉴욕 카메라 기자와 사진기자들은 전 국제 통화 기금 총재 도미니크 스트로스칸이 호텔 가정부를 성폭행하려 했다는 혐의로 기소되기 위해 15시간을 기다렸다.
많은 경찰서는 중범죄 혐의를 받고 있는 피고인에게는 그들이 기소된 범죄의 성격에 관계없이 최소한 수갑을 채우도록 요구한다. 법원으로 이송되는 피고인은 일반적으로 거리나 보도와 같은 공공 장소에서 입구를 통해 들어오며, 종종 사복 차림의 경찰관(사건을 수사하고 체포한 경찰관일 수 있으며, 특히 여러 기관이 관련된 경우)의 호송을 받으며 때로는 변호사가 동행한다. 이러한 장소는 언론을 포함한 모든 사람이 접근할 수 있다. 그곳에서 언론은 피고인의 사진이나 동영상을 촬영하고 종종 질문을 한다. 대규모 미디어의 관심이 집중되는 세간의 이목을 끄는 사건, 즉 상당한 대중의 관심을 받은 범죄나 피고인이 유명인인 경우, 피고인과 호송 경찰이 건물 안으로 들어갈 공간을 확보하기 위해 바리케이드나 추가 제복 경찰관과 같은 조치가 취해진다. "야만적인 폭도가 무작위로 혼란을 일으키는 것을 보는 것이 당연하다고 생각할 것이다."라고 "뉴욕 타임스" 칼럼니스트 존 티어니는 그런 장면들에 대해 썼다. "하지만 그렇지 않는다. 실제로는 야만적인 폭도가 치밀하게 계획된 혼란을 일으키고 있는 것이다."
대부분의 법 집행 기관은 용의자가 범죄인 포토라인 중에 일시적으로 얼굴을 가릴 수 있도록 허용한다. 그들은 단순히 (앞에 수갑이 채워져 있거나 수갑이 전혀 채워져 있지 않은 경우) 손으로 구경꾼과 언론으로부터 얼굴을 가릴 수 있다. 일부는 선글라스를 착용할 수 있으며, 일부는 후디 셔츠나 재킷을 입고 얼굴 주위에 단단히 감을 수 있다. 용의자는 때때로 옷을 머리 위로 당기거나 고개를 숙여 얼굴을 숨기고 걷는다. 용의자는 또한 종종 법원 심리 또는 사건을 취재하는 언론의 마이크와 카메라에 둘러싸여 있기 때문에 얼굴을 숨기면서 걷는 데 어려움을 겪는다. 경찰은 때때로 현재 또는 전 경찰관이나 그들에게 정보 제공자로서 유용했던 범죄자와 같은 특정 피고인에게는 후드와 측면 입구에서 짧은 포토라인을 제공한다. 반대로, 세간의 이목을 끄는 사건의 경우, 경찰은 미디어를 수용하여 범죄인 포토라인을 필요한 거리 이상으로 "범죄인 퍼레이드"로 확장할 수 있는데, 예를 들어 블록 주변을 돌거나 미디어가 출석할 때까지 법원 절차를 지연시킬 수 있다. 후자의 경우는 1999년 전 우 탱 클랜 래퍼 러셀 존스의 기소(나중에 기각됨) 때와 같았다. 범죄인 포토라인은 2000년 법원 판결로 법 집행 목적으로 필요한 경우에만 제한될 때까지 언론을 위해 재연되었다.
자신의 체포를 예상할 수 있는 피고인들은 종종 포토라인을 염두에 두고 옷을 입는다. 두 명의 전직 연방 검사이자 변호사들은 화이트 칼라 피고인이 "가능한 한 전문적으로 보이도록 준비해야 한다"고 조언하며, 이는 톰 울프의 1987년 소설 "헛됨의 소각"에서 뺑소니 사고로 기소된 가상 인물 셔먼 매코이가 자수 후 하는 것과 같다. 뉴욕 홍보 전문가 모티머 매츠는 낡은 비옷을 추천한다. 수갑을 가리는 것 외에도 피고인의 손에 남은 지문 잉크로 옷이 얼룩져도 문제가 되지 않는다고 그는 말한다. 뉴욕 마피아 보스 존 고티는 다른 현대 조직 범죄 인물들에서 볼 수 있는 스웨트팬츠와 재킷과는 대조적으로, 포토라인 중에 "멋쟁이 돈"이라는 별명을 얻게 한 비싼 맞춤 정장을 입었다.
수잔 맥더걸은 화이트워터를 조사하는 특별검사 케네스 스타의 대배심에서 증언을 거부했다는 이유로 감옥으로 이송되면서 짧은 미니스커트, 레그 아이언스, 웨이스트 체인을 착용한 채 포토라인에 서야 했다. 그녀는 회고록 "말하지 않는 여자"(The Woman Who Wouldn't Talk)에서 그 경험에 대해 썼다.
"헛됨의 소각"에서 변호사 토미 킬리언은 셔먼 매코이에게 범죄인 포토라인 전에 비슷한 무관심과 무관심을 가장하라고 조언한다.
변호사 킬리언의 모델이었던 에드 헤이스도 자신의 의뢰인에게 비슷한 조언을 한다.
기자들은 보통 피고인이 범죄를 자백한 것으로 알려져 있지 않다면 "당신이 그랬습니까?"라고 질문하고, 자백했다면 "왜 그랬습니까?"라고 질문한다. 피고인은 보통 대답하지 않거나 심지어 인정하지도 않는데, 그때쯤이면 미란다 원칙에 따라 수정 헌법 제5조에 의해 보장되는 묵비권에 대해 조언을 받았기 때문이다. 한 가지 예외는 1984년 강간 미수 과정에서 여성을 살해한 혐의로 체포된 엠마누엘 토레스였다. 그는 기자들에게 피해자가 "창녀"였고 그럴 만한 운명이었다고 말했다. 재판에서 그는 자신의 무죄를 주장했다. 포토라인 중 그의 발언은 증거로 제출되었고, 그는 유죄 판결을 받았다. 또 다른 피고인은 1993년 마릴린 먼로 기념품을 훔친 혐의로 체포되었는데, 카메라를 향해 돌아보며 죽은 부모님께 사과했다. 배우 저드 허슈의 아들 알렉스는 1995년 시카고 경찰국에 의해 마약 혐의로 체포되었는데, 나중에 혐의가 기각되었다. 그는 자신의 밴드의 다가오는 출연을 홍보했다. 오하이오주 살인 용의자는 한때 카메라를 향해 "엄마 안녕!"이라고 말했다.
사진기자들은 범죄인 포토라인이 최근 사망한 사람의 집에 가서 사진을 요청하는 것 다음으로 두려운 작업이라고 생각한다. 잠재적으로 많은 다른 사진기자와 텔레비전 카메라 팀과 경쟁해야 하는 몇 초 동안 오랫동안 기다려야 한다. 이는 1994년 영화 "페이퍼"에서 묘사된 것처럼 그룹 아래에 밟힐 가능성과, 얼굴을 가리기 위해 아래를 내려다보는 피고인을 촬영하는 어려움을 야기한다. 20세기 후반에 일했으며 줄리어스와 에설 로젠버그, 그리고 데이비드 버코위츠의 범죄인 포토라인을 촬영한 AP 통신사 사진기자 마티 레더핸들러는 범죄인 포토라인을 "10분 안에 나올 거예요. 줄을 서세요. 그가 나와서 차에 타고, 사진을 찍으면 끝이에요. 좋아요."라고 묘사한다. 제2차 세계 대전 이후 그가 시작했을 때, 레더핸들러는 언론이 지금보다 포토라인 중에 더 예의 바르다고 말한다. "그 당시에는 모두 같은 렌즈를 사용했고, 모두 8~10피트 뒤에 서 있었고, 아무도 밀거나 밀치지 않았어요."
일부 사진기자들은 이러한 한계를 피하는 창의적인 방법을 찾아냈다. "뉴욕 포스트"의 루이 리오타는 존 티어니에게 카메라를 지면 근처에 대고 위로 향하게 한 채 짧은 거리를 걸어가면서, 피고인이 카메라를 피하기 위해 고개를 숙이는 순간의 얼굴을 찍는다고 말했다. "데일리 뉴스"의 앤드루 사불리치는 특이한 각도와 병치를 찾는데, 한 번은 경찰서의 잠자는 고양이를 전경에 배치하기도 했다. 피고인의 얼굴을 찍기 위해 그는 계단 꼭대기에 있는 정문 근처에 서 있다. "왠지 모르겠지만, 피고인이 고개를 숙이기로 결정했더라도 계단을 내려가기 시작할 때 잠시 고개를 든다"고 그는 설명한다. "때때로 잃어버린 듯한 표정, 먼 곳에 시선이 고정된 눈빛을 포착하는데, 마치 다른 곳에 있으려고 애쓰는 것처럼 말이다." "타임스"의 짐 이스트린은 문 앞에 있는 경찰관들이 때때로 그 사진을 막기 때문에 그는 중간에서 시작하여 뛰면서 촬영한 다음, 피고인이 들어갈 때 경찰차의 다른 쪽에서 사진을 찍는다고 말한다.
범죄인 포토라인은 피고인이나 정의보다는 경찰과 언론의 이익에 주로 부합한다고 묘사된다. "냉소적인 사람들은 범죄인 포토라인을 범죄 기자의 레드 카펫이라고 부를지도 모르다."라고 범죄 기자 아트 밀러는 말한다. "경찰과 검찰은 자신들의 트로피를 과시할 수 있고, [우리는] 그것을 받아들인다. 왜냐하면 재판 전 형사 사법 시스템의 다른 많은 측면이 대중에게 공개되지 않고, 심지어 재판 자체도 항상 텔레비전으로 방송되거나 사진 촬영되지 않을 수 있기 때문이다. 범죄인 포토라인의 30초는 TV 뉴스의 생명줄이다. 그 외에 흔히 볼 수 있는 머그샷이 범죄 이야기를 전달하는 데 필요한 모든 시각 자료이다." 은퇴한 NYPD 형사 니콜라스 카살레는 이를 서비스에 비유한다. "체포를 홍보하고, 피고인이 언론에 성명을 발표할 기회를 제공하며, 집중화되어 있다."
검사들은 이것이 법 위에 있는 사람은 아무도 없다는 메시지를 보내고, 체포 후 범죄인 포토라인에 서는 가능성이 범죄자들, 특히 유죄 판결을 성공적으로 피할 수 있다고 믿을 수 있는 화이트 칼라 범죄자들의 범죄 행위를 억제한다고 말한다. 뉴욕 남부 지구 미국 지방 검사이자 금융 부문에서 발생하는 대부분의 범죄를 담당하는 연방 검찰청의 전직 검사 메리 조 화이트는 그러한 사건에서의 범죄인 포토라인이 투자자의 신뢰를 회복한다고 믿는다. 경찰은 체포된 용의자의 이미지가 공개되면 다른 증인들이 관련 정보를 가지고 나오도록 격려할 수 있다고 말한다. 마지막으로, 검사는 피고인을 도피 위험으로 간주할 경우 보석 심리에서 우위를 점하려고 시도할 수 있는데, 피고인이 명백히 체포되어야 했다면 그들의 사건을 강화하기 때문이다.
법 집행에 대한 전술적 이점 외에도, "이는 일부 사회적 기능을 수행한다."라고 티어니는 말한다. "일탈 행위로 흔들린 지역사회는 도덕적 질서가 회복되었음을 안심하고 싶어하며, 범죄인 포토라인은 법원이 할 수 있는 것보다 훨씬 빠르게 이를 달성한다. 하지만 린치도 마찬가지이다." 그는 그 진정한 사회적 가치가 수치심에 있다고 주장한다.
2014년 논문에서 텔아비브 대학교의 산드린 부다나는 티어니의 분석에 더 학술적인 용어로 동의하며, 주홍 글씨를 다시 언급하며, 범죄인 포토라인이 다른 수치심 의식과 마찬가지로 "개인의 고립을 물리적으로 표현하는 것"이라고 말한다. 수치심을 당한 사람들은 타인의 눈을 통해 자신을 보도록 강요당하며, 이는 자신을 분열시키고, 죄책감은 자신을 통합시킨다. 심리학을 따라 그녀는 수치심과 죄책감을 구분한다. "미디어 의식에서 이 분열은 자신에 의해 상상되는 것이 아니라 실제로 경험된다."
"흥미롭게도," 부다나는 이어서 이야기한다. "그 수행에서 범죄인 포토라인은 기 드보르와 미셸 푸코의 현대 사회 비전을 조화시킨다." 1970년대에 푸코는 데보르의 스펙터클 개념을 현대 사회의 핵심 요소로 자신의 감시 사회 이론과 대비시켰는데, 여기서 주시는 보이지 않는다. "범죄인 포토라인은 정의를 스펙터클로 만들고 미디어가 가상 파놉티콘의 투명성을 제공함으로써 관객을 감시下に 둔다. 미디어 수치심의 위협은 범죄 행위를 저지르는 것을 억제해야 한다."
금융업자 마틴 슈크렐리가 2015년 증권 사기 혐의로 체포된 후 범죄인 포토라인은 다른 동기를 인정하게 했다. 특히 피고인이 강한 부정적인 대중 인식을 가지고 있는 사건의 경우, 슈크렐리는 에이즈 환자들이 사용하는 약의 가격을 극적으로 올린 후 수개월 전에 대중의 관심을 끌었고, 오만하고 자기 중심적인 방식으로 비판에 대응했기 때문에 부정적인 대중 인식을 가지고 있었다. 이는 샤덴프로이데, 즉 타인의 고통에서 얻는 악의적인 기쁨이다. 슈크렐리가 그런 명성을 얻었던 소셜 미디어 플랫폼의 많은 사용자들은 체포에 대해 수갑을 찬 슈크렐리의 사진과 조롱하는 게시물로 반응했다. 그는 브루클린 동부 지구 연방 법원에서 기소인부절차 후 보석금을 낼 때까지 구금 장소로 그를 데려가는 차로 FBI 요원에 의해 호송되고 있었다.
고커는 슈크렐리를 조롱하는 사진과 트윗 속에서 독자들에게 "모두 사슬에 묶인 나쁜 남자를 봅시다"라고 촉구했다.
"보카티브"는 "슈크렐리의 체포와 포토라인은 슈크렐리 본인을 제외하고 모든 사람의 만족 기준을 충족한다"라고 논평했다. #Shkrelifreude 해시태그는 이후 며칠 동안 트위터에서 트렌드되었다.
제2순회 항소법원 패널을 위해 글을 쓴 연방 판사 구이도 칼라브레시는 포토라인이 법 집행 기관과 언론 모두의 이익에 부합한다는 점을 발견했다. "이는 경찰의 범죄 퇴치 노력을 대중에게 알리고 언론에 체포에 대한 이야기에 동반할 극적인 그림을 제공한다." 그는 그럼에도 불구하고 체포자의 이송에서 자연적으로 발생하지 않고 순전히 언론 목적으로 연출된 포토라인은 수정 헌법 제4조를 위반한다고 판결했다.
이후 제2순회 항소법원의 다른 판결에서 판사 프레드 I. 파커는 범죄인 포토라인의 일반적인 합헌성을 지지하면서, 범죄인 포토라인이 주로 언론의 관심에 의해 주도된다는 점에 동의했다. "피고인이 후디를 머리 위에 쓰든 아르마니 정장을 입든, 범죄인 포토라인은 최소한 부분적으로는 오락 가치를 위해 방송망에서 방송되고 신문에 재인쇄된다고 우리는 생각한다." 그러나 그는 그것이 정당한 국가적 이익에도 기여한다는 것을 발견했다.
범죄인 포토라인은 역사 전반에 걸쳐 사법 행정 관련 공개 행사에서 역사적인 선례를 가지고 있다. 미국 내에서, 특히 뉴욕에서, 이 과정은 시간이 지남에 따라 그리고 몇몇 유명한 사건들을 통해 진화해왔다.
중세 유럽에서 사법 절차의 '결과', 종종 처형은 종종 가장 공개적인 측면이었고, 때로는 유일한 공개적인 측면이기도 했다. 프랑스 철학자 미셸 푸코는 계몽시대에 걸친 형사 사법 진화에 대한 영향력 있는 역사서 "감시와 처벌"에서 이렇게 썼다.
그 시점에서 "[유죄 판결을 받은 사람은] 자신이 저지른 범죄의 비난과 진실을 공개적으로 감당하는 것이 임무였다." 유죄 판결을 받은 사람들은 자신들의 범죄를 요약한 푯말을 달았고, 교수대로 가는 도중에 교회에 들러 '정중한 사죄'를 하여 용서를 구했다. 처형 자체는 1757년 프랑스 루이 15세 암살 미수범 로베르 프랑수아 다미앵의 사지 절단과 같은 길고 거의 연극적인 행사였다. 프랑스 역사상 이 방식으로 마지막으로 처형된 이 절차에 대한 상세한 설명으로 푸코의 책은 시작된다.
중세 잉글랜드에서도 대역죄로 유죄 판결을 받은 사람들은 공개 마차에 태워 거리를 지나 처형장으로 행진했다. 원래는 말에 끌려갔지만, 일부는 그 대우로 거의 죽을 지경에 이르렀고, 뒤따르는 액사, 거세, 내장 적출 및 사지 절단을 살아남지 못했다. 운송 중에는 종종 구경꾼들이 던지는 물건에 맞았다. 2014년에 출간된 찰스 1세의 처형자에 대한 그의 저서 "왕을 죽인 자들"(Killers of the King)에서 제9대 스펜서 백작 찰스 스펜서는 "이는 범죄자를 망각으로 이끄는 상징적인 과정이었다"고 관찰했다. "거리를 통한 끌림은 산 자의 세상에서 마지막, 굴욕적인 여정을 제공했다."
19세기에는 형사사법 개혁 노력이 성공하기 시작하면서, 감옥은 중범죄에 대한 선호되는 처벌로 처형을 대체하기 시작했는데, 이는 범죄자의 최종적인 회개 가능성을 제공했기 때문이다. 처형을 둘러싼 광경은 공개적으로 열릴 때조차도 더욱 제한되었다. 19세기 중반에는 대규모 도시들이 경찰서를 설립하여 범죄 예방 및 수사를 전문화하기 시작했다.
1890년대–1960년대: 초기.
미국에서 범죄인 포토라인은 카메라의 셔터 속도가 충분히 빨라져 소규모 개인 그룹의 사진 촬영이 가능해졌던 한 세기 전으로 거슬러 올라간다. 1890년대 시어도어 루즈벨트가 뉴욕 시 경찰 국장을 맡기 이전에도 행해졌다고 믿어진다. 시의 신문 사진기자들은 곧 이를 의례화했다. J. 에드거 후버, FBI 초대 국장은 기자들이 그의 요원들이 기소된 갱스터 앨빈 카피스와 해리 캠벨을 정의의 심판대에 세우는 것을 목격할 수 있도록 했다.
범죄인 포토라인이라는 용어가 사용되기 이전의 가장 초기 선구자 중 하나는 1903년에 발생했다. NYPD 조사관 조지 W. 맥클러스키는 20세기 초반 뉴욕시 조직 범죄 관련 배럴 살인 사건 중 가장 악명 높은 리틀이털리 아파트 건물 밖 배럴에서 버펄로에서 온 모렐로 일가 관계자로 나중에 확인된 절단된 시체가 발견된 후, 도시에서 가장 초기에 지배적인 마피아 그룹 중 하나인 모렐로 일가의 주요 구성원들을 체포했다. 그들이 밤새 구치소에 머물렀던 후, 맥클러스키는 수갑을 찬 용의자들을 리틀이털리 거리에서, 그들의 동료 이탈리아 이민자들의 눈앞에서, 경찰 본부에서 인근 제3사법지구 법원으로 이송했는데, 이는 일반적으로 사용되는 패디 왜건이 예정대로 도착하지 않았다고 주장했다.
미국 마피아 역사가 토마스 레페토는 이것을 현재의 범죄인 포토라인에 비유할 뿐만 아니라 더 나아가 역사적 선례를 본다. 그 당시 이탈리아 경찰은 때때로 체포된 마피아 단원들을 자신들의 공동체 앞에서 행진시켰는데, "그들의 무력함을 극화했다". 그들 이전에는 고대 로마인들도 포로와 마찬가지로 같은 일을 했다.
"뉴욕 타임스"는 사슬에 묶인 모렐로 일가가 지나가는 것을 지켜본 많은 이민자들이 그들을 지지하고 있다고 보도했다. 경찰은 결국 그들을 구금에서 풀어주려는 시도가 진행 중일까 봐 그들을 해산시켜야 했다. "신문들은 그런 이야기를 좋아했고, 경찰도 마찬가지였다. 마피아를 전능한 조직으로 묘사하는 것은 그들의 간헐적인 승리를 더욱 인상적으로 만들었다."
ABC 뉴스 기자 존 밀러는 법 집행 기관의 대변인으로도 일했는데, 범죄인 포토라인의 진화에 세 가지 뚜렷한 단계를 확인했다. 1940년대까지 용의자들은 경찰 본부 지하의 무대에서 기자들 앞에서 행진했다. 기자들은 어떤 것이 좋은 기사가 될지 결정했다. 그 이후 기자들은 개별 경찰서에 배정되어 용의자들이 체포 기록되고 지문 채취되는 것을 지켜보았다. 그들은 종종 그들과 대화할 수 있었고, 보도할 가치가 있는 경우 사진 촬영 기회가 일반적으로 제공되었다. 은행 강도 윌리 서튼의 전설적인 대답("그곳에 돈이 있기 때문이다")은 그가 은행을 강도한 이유에 대한 질문에 대한 것으로, 이런 방식으로 열린 범죄인 포토라인 중에 발언된 것으로 알려져 있다. 이 시대의 범죄인 포토라인의 변형으로, 현재는 더 이상 행해지지 않는 것은 "자백 촬영"으로, 피고인이 자신의 서면 진술을 서명하거나 검토하는 모습이 촬영되는 것이다.
이 시대는 1962년 브루클린의 보로 파크 담배 창고 강도 사건으로 끝났다. 두 명의 형사가 살해되었는데, NYPD 경찰관의 첫 두 명 사망 사건으로 30년 만에 대규모 수색이 벌어졌다. 기소된 강도 중 한 명인 토니 델레르니아는 시카고에서 자수했다. 그가 뉴욕으로 범죄인 인도된 후, 그는 포토라인에 섰다. 일부 사진기자들은 그가 구금되어 있던 브루클린 경찰서에서 경찰에게 그들이 놓쳤다고 불평했다. 고위 형사 알베르트 시드만은 원래 포토라인 3시간 후 기자들을 위해 그것을 재연했을 뿐만 아니라, 델레르니아의 머리를 들어올려 보이게 했다. "뉴욕 타임스"가 몇 년 후 "피고인의 얼굴을 피자 반죽처럼 늘리는 것"이라고 표현한 시드만이 시가 꽁초를 입에 물고 있는 모습 옆에 있는 피고인의 고통스러운 표정이 사진에 담겨 대중의 분노를 불러일으켰다. 나중에 경찰서의 수석 형사가 된 시드만은 후회할 것이라는 것을 알았고, 나중에 질책을 받았다. 또 다른 한 명, 제리 로젠버그도 자수했다. 사건을 담당한 형사 레이 마틴은 포토라인 중에 언론에게 "그는 살인자이며, 그 때문에 불탈 것이다"라고 말했다. 로젠버그는 유죄 판결 후 자신과 마틴을 그 발언과 체포 중 발생한 경찰 폭력 혐의로 고소했다. 자신을 변호하며 교도소 변호사로서의 경력을 시작한 로젠버그는 지방 법원에서 마틴에 대해 소액의 판결을 받았지만, 나중에 항소심에서 뒤집혔다.
그 다음 해, 범죄인 포토라인은 피고인의 죽음으로 끝났다. 존 F. 케네디 대통령 암살 후, 해당 범죄와 관련된 댈러스 경찰관 살해 혐의를 받은 리 하비 오스월드는 체포된 경찰서에서 종종 언론 앞에 끌려 나왔고, 언론의 질문에 가끔 대답하기도 했다. 그가 카운티 감옥으로 이송되는 도중, 그는 경찰서에 자주 방문했던 민간인 잭 루비에 의해 생방송으로 총에 맞아 숨졌다. 그 결과, 향후 범죄인 포토라인에서 유사한 살해를 막기 위해 보안이 강화될 것이다.
1960년대–1980년대: 텔레비전 범죄인 포토라인.
뉴욕에서는 십년 후반에 텔레비전 뉴스 부상으로 다른 변화가 일어났다. 기자들은 카메라 크루와 함께 왔는데, 이는 경찰서 내에서 더 이상 수용될 수 없었다. 1969년 기자, 판사, 경찰관으로 구성된 그룹은 회의 후 범죄인 포토라인에 대한 지침을 작성했다. "법 집행 및 법원 직원은 피고인이 법정 밖 공공장소에 있을 때 사진 촬영을 방해해서는 안 된다"고 그들은 읽었다. "사진 촬영이나 텔레비전 방송을 장려하거나 낙담시키지 않아야 하지만, 피고인을 포즈를 취하게 해서는 안 된다." 몇 년 후 그들은 NYPD에 의해 공식적으로 채택되었다.
그 후 1977년, "샘의 아들" 연쇄살인범 데이비드 버코위츠는 체포 후 많은 언론 그룹 앞에서 행진했는데, 이는 그의 살인으로 인해 긴장했던 도시를 진정시키는 광경이었다. 3년 후, 존 레넌 살해 후 마크 채프먼이 체포된 후, 경찰은 오스월드에게 일어났던 복수 살인과 같은 사건에 대비하여 조치를 취했다.
1980년대-1990년대: 화이트칼라 범죄인 포토라인.
1980년대에 화이트 칼라 범죄자들도 범죄인 포토라인에 서기 시작했는데, 연방 검찰이 이 관행의 대중 관계적 가치를 인지했기 때문이다. 뉴욕 남부 지구 미국 지방 검사 재임 기간 동안 루돌프 줄리아니는 종종 월가 투자 은행가들을 범죄인 포토라인에 세웠다. 키더 피바디의 내부 거래 혐의로 기소된 트레이더 리처드 위그턴과 같은 피고인들은 그들의 직장에서 체포되어 제복을 입은 경찰의 호송을 받으며 거래 플로어에서 수갑을 차고 걸어 나왔다. 이는 찰리 신이 주연한 올리버 스톤의 1987년 영화 "월 스트리트"에서 묘사된 버드 폭스 캐릭터와 같다. 로욜라 로스쿨 교수 로리 레븐슨은 "루돌프 줄리아니는 범죄인 포토라인을 예술 형태로 만들었다."라고 말한다. 전직 맨해튼 지방 검사 로버트 모르겐쏘도 이에 동의하며 줄리아니를 "범죄인 포토라인의 대가"라고 부른다.
동시에 "범죄인 포토라인"이라는 용어는 이 관행의 일반적인 용어가 되었다. "뉴욕 타임스" 언어 칼럼니스트 윌리엄 세이파이어는 1986년을 언론에서 가장 이른 사용으로 보았다. 그의 동료 존 티어니는 이 용어가 1940년대 초반부터 사진기자들과 경찰 사이에서 사용되었다고 주장한다.