shopkeeper/korean_wiki_content_only_120125 huggingface dataset:
리치 스칼라의 변분을 계산하기 위해 먼저 리만 곡률 텐서와 리치 텐서의 변분을 계산한다. 리만 곡률 텐서는 다음과 같다:
그러므로, 이의 역 계량에 대한 변분 formula_20은
으로 주어진다.
두번째 줄에서 the metric compatibility of the covariant derivative, formula_22과, 리치 곡률에 대해 앞서 얻었던 결과를 썼다.
무상천(無想天, )은 무상(無想)무상계(無想界)무상처(無想處)무상유정천(無想有情天, )무상중생천(無想眾生天, )소광천(少廣天) 또는 복덕천(福德天)이라고도 한다.
이번 생에서 무상정(無想定)을 닦아서 성취하면 그 힘에 의해 다음 생에는 무상천에 태어난다. 무상천에 태어나는 유정의 소의신(所依身, 즉 신체)의 키는 500유순(由旬)이고 수명은 500대겁(大劫)이다. 그리고 그 수명인 500대겁(大劫)동안 마음(즉 6식)이 현행하지 않는다. 따라서 무심(無心)의 상태로 지내게 되는데, 외도(外道)는 이 상태를 열반 또는 해탈의 경지로 간주한다고 한다. 하지만, 500대겁이 지나면 마치 긴 잠에서 깨어나듯이 다시 욕계로 태어난다고 한다.
무상정을 닦고 그 과보로 무상천에 태어나는 것은 모두 이생범부나 외도가 닦거나 희구하는 것으로, 성자가 닦거나 희구하는 것이 아니다. 성자가 무심(無心) 즉 적정(寂靜)의 상태에 들기 위하여 닦는 선정은 멸진정이다.
무상과(無想果, )는 무상(無想, )이라고도 하며, 무상유정천(無想有情天: 색계 제4선의 제3천인 광과천)에서 작용하는 법[實有物]으로서, 유정이 무상유정천에 있는 동안에는 마치 방죽이 강물을 막는 것처럼 미래의 심법과 심소법을 차단하여 생기하지 않게 한다. 이런 뜻에서 무상과를 심심소를 소멸시키는 법이라고 말한다. 그리고 이 법은 무상정(無想定)에 의해 초래되는 이숙과(異熟果)이다. 그리고 무상정에 의해 초래된 수명의 양이 그 세력을 다하면 반드시 다시 욕계에 태어난다.
유가사지론: 무상이숙.
3가지 승생 중 첫째는 이생(異生: 즉 범부)이 무상천(無想天)에 태어나는 것 즉 무상이숙이고, 둘째는 유정이 유상천(有想天)에 태어나는 것으로 색계 18천(十八天) 가운데 광과천(廣果天) 이하에 태어나는 것을 말한다. 셋째는 성자가 정거천(淨居天)에 태어나는 것으로, 정거천이란 색계 18천(十八天) 가운데 무번천(無煩天) 이상의 5정거천(五淨居天), 즉 무번천(無煩天)무열천(無熱天)선현천(善現天)선견천(善見天)색구경천(色究竟天)을 말하며, 성문(聲聞) 제3과인 아나함과(불환과)를 증득한 성자가 태어나는 곳이다.
현양성교론: 무상천.
무상천(無想天, )은 여기 이 세간(世間, )에서 무상정을 득(得)하면 그것으로 인하여 다음 생에서 태어나는 곳이다. 이 하늘 세계[天]에서는 '항상 현행(現行: 현재적으로 작용함)하는 것은 아닌 모든 마음과 마음작용[不恒現行諸心心法: 전6식(前六識)과 이들과 상응하는 마음작용들]'을 소멸시키는 성질이 작용하는데, 무상천이라는 낱말은 이 하늘 세계뿐만 아니라 그것이 지닌 이 성질, 그리고 무상정의 과보로써 이 하늘 세계에 태어나는 것을 함께 의미한다.
김성근(1969년 ~ )은 KBS 드라마본부의 프로듀서(PD)이다. 1994년 KBS 드라마본부 프로듀서로 데뷔하였고 인생이여 고마워요, 현재는 아름다워 등을 대거 연출하였다.
루이지 사멜레(, 1987년 7월 25일~)는 이탈리아의 펜싱 선수로 주 종목은 사브르이다. 그는 2012년 하계 올림픽에 참가했고, 단체전에서 교체요원으로 출전하였다. 유럽선수권과 세계선수권 단체전에서 각각 금메달과 은메달을 획득한 경력이 있다.
KS-172는 러시아의 장거리 공대공 미사일이다. 사거리 400 km이며, 조기경보기 킬러라는 별명에, K-100 등 다른 모델명으로도 불린다.
무게 748 kg으로 사이드와인더의 8배 무게이다. 액티브 레이다 유도를 사용한다.
부크 미사일의 외양을 개량했다. 1990년대 중반 예산부족으로 개발이 중단되었다. 2004년 인도와 Su-30MKI 전투기 수출계약이 체결되면서, 다시 개발되었다.
2013년 중국이 러시아로부터 수호이 35(Su-35)를 대거 구입할 것이라는 주장이 제기된 가운데 J-20을 위해 K-100(R-172）미사일을 얻기 위한 목적이라는 주장도 제기됐다. 중국 언론 둥팡왕(東方網)은 외신을 인용해 사거리 300km, 최대 속도 마하 3에 달하는 K-100-1 미사일이 Su-35에 장착될 것이라는 주장이 제기된 가운데 중국에 Su-35의 진정한 의미는 이 미사일이라고 전했다.
2002년 8월 21일, 김정일 위원장이 극동지역의 콤소몰스크-나-아무례 항공기 제작 공장을 방문, 신형 Su-30 전투기를 견학했다. 러시아의 대북한 무기판매에 정통한 소식통들은 러시아가 단거리 방공시스템, SU-27 및 미그-29 전투기, 무인 프첼라(PCHELA)-1 정찰기, 미군과 한국군의 움직임을모니터할 수 있는 레이다, 소형 해군순찰함정 등을 북한에 제공할 예정이라고 말했다. 그러나 수호이 27은 수출이 거절되었을 것이라는 서방측 보도도 있었다. 정확한 것은 확인하기 힘들지만, 김정일이 수호이 27 수출계약이 거부되었는데도 최신형 수호이 27인 수호이 30 공장을 견학했다는 것은, 부자연스럽다.
2009년 12월 14일, 뉴욕타임스는 태국에 압류된 북한의 수출무기 중에서 K-100 미사일이 발견되었다고 보도했다. 이란으로 수출되는 것으로 추정했다. 이 미사일은 대형 전투기인 수호이 27에만 장착된다고 하는데, 북한에는 미국의 F-15에 해당하는 30톤급 전투기 수호이 Su-27가 없다고 알려져 있다. 50톤급 대형인 미그 31도 사용 가능하나 역시 북한에는 보유하고 있지 않다.
2013년 6월, 김정은이 평양에서 1시간 거리인 평안남도 순천 비행장의 인민군 공군 제1017부대를 시찰했다. 조기경보기 킬러인 러시아의 K-100 미사일을 공개했다. K-100 미사일은 수호이 27 중에서도 최신형에만 장착가능하다고 알려져 있는데, 북한은 구형 수호이 27도 보유하지 않은 것으로 한미 정보당국은 파악하고 있다. 그런데 북한은 언론에 K-100 미사일을 공개했다.
2014년 10월 19일, 잠적 40일만에 김정은이 '오중흡 7연대' 조선인민군 공군 제1017부대를 시찰했다. 리설주가 하이힐을 신고 핸드백을 들고 동행했다. 우수부대를 뜻하는 '오중흡 7연대' 칭호를 받은 최정예부대다. 2013년 1월과 8월에도 김정은이 시찰했다. 순천 비행장에는 1개의 지하 활주로가 있다.
북한 순천기지는 현재 북한 공군에서 실력 최강의 부대로 기본적으로 정예 공군력이 모두 여기에 있다. 김정은 북한 노동당 제1비서도 순천 기지를 여러 차례 찾았다.
2014년 11월, 북한 노동당 정치국 상무위원인 최룡해 비서가 모스크바를 방문해 러시아 전투기인 수호이-35 구매 의사를 밝혔다. 이에 대해 러시아는 부인했다.
2017년 9월 24일 새벽 1시, 미국 공군 B-1 랜서가 한국 전쟁 이후 최초로 동해 NLL을 넘어서, 원산 300 km 동쪽 공해상에서 3시간 동안 비행을 하며 무력시위를 했다. 새벽시간이라 북한은 레이다도 제대로 작동을 하지 않았으며, 전투기 긴급발진도 없었다. 그러나 평안남도 순천 비행장에 사거리 400 km인 K-100 미사일을 탑재한 전투기가 출격했으면 격추될 수 있었다. 미국 공군은 NLL 남쪽에 KC-135 공중급유기와 B-1 랜서 조종사 구출용 헬기를 비행하면서 대기하고 있었다.
한국은 1992년 삼성물산이 러시아에서 계약서에 서명한 이후, 20년만인 2012년 KM-SAM을 개발완료했는데, 무게 400 kg인 액티브 레이다 유도 미사일을 러시아에서 기술도입해 국산화하였다. 한국의 개발 실무자는 SA-11을 바로 전투기에 장착하여 KS-172로 사용하듯이, 똑같은 러시아제 액티브 레이다 유도 미사일인 KM-SAM도 바로 전투기에 장착하여 사용할 수 있다고 말했다.
2000년 김대중 대통령은 차기전투기사업의 최종기종으로 미국 F-15K를 선정했다. 가격이 3배 싼 수호이 35(정확하게는 수호이 37이 참여했다)가 탈락하자 러시아 정부가 불공정한 입찰결과라며 강력하게 항의했다.
9K37 부크(나토명 SA-11)는 소련, 러시아의 알마즈-안테이가 생산하는 중거리 지대공 미사일이다. 1979년에 배치되었다. 부크 미사일은 러시아판 호크 미사일이다.
전투기에 장착하는 공대공 미사일 버전으로 KS-172가 있다. 수직발사대를 구축함에 장착하는 경우, 미국의 시스패로와 비슷한 성능이다.
9K317 Buk-M2.
부크-M2는 1988년에 개발되어, 2008년에 실전배치되었다. 단거리 탄도 미사일을 요격할 수 있다.
360도를 커버하는 9С18М1-3 레이다의 RCS 1-2m2 목표물에 대한 탐지거리는 160 km이다.
평시모드에서 5분 이내에 전투모드로 전환할 수 있다. 그러나 9S36-1 레이다의 가동준비시간은 10-15 분이다.
부크-M2E 시스템의 9М317 미사일은 무게 710 kg, 탄두중량 70 kg이며, 접근중인 F-15 전투기를 고도 25 km, 사거리 50 km에서 요격할 수 있다. 접근중인 랜스 미사일을 고도 16 km, 사거리 20 km에서 요격할 수 있다. 2016년 현재 미국은 랜스 미사일을 퇴역시키고 에이태킴스 미사일을 배치중인데, 둘은 성능이 비슷하므로, 부크 미사일의 요격성능도 비슷할 것으로 추정된다.
9K317M Buk-M3.
9K317M 'Buk-M3' (9K37M3)를 개발중이다. 완전히 새로운 하드웨어를 사용한다.
3,000 m/s (마하 8.8) 속도의 탄도 미사일까지 요격할 수 있다. 요격가능고도 0.015–35 km (49–114,829 ft), 사거리 2.5–70 km (1.6–43.5 mi)이다. 2015년 시험발사를 시작했다. 2016년에 초도 생산분이 인도될 것이다. 1개의 부크-M3 미사일로 비행기 0.95, 전술 탄도 미사일 0.7, 순항미사일 0.8개를 요격할 수 있다.
7–10 m 높이로 날아가는 재즘 같은 순항미사일을 35 km 거리에서 탐지할 수 있으며, 17~18 km 거리에서 요격할 수 있다. Buk-M3 미사일의 속도는 1,550 m/s이다.
2014년 7월 17일, 우크라이나 동부, 러시아가 지원하는 반군이 장악한 페르보마이스크 상공에서, 말레이시아항공 소속 MH 17편 여객기가 부크 미사일에 격추되었다. 7월 17일 아침에 발사돼 MH 17 여객기를 격추시킨 뒤 다시 러시아로 돌아갔다.
패트리어트.
1970년대 미국 레이시온의 호크 미사일은 2000년대 레이시온 패트리어트 미사일로 대체되었다. 1970년대 소련 알마즈-안테이의 SA-11 부크 미사일은 2000년대 알마즈-안테이의 SA-12로 대체되었다.
한국은 호크 미사일, 패트리어트 미사일, SA-12를 보유하고 있다. 북한은 SA-11, SA-12를 보유하고 있다. 1992년 삼성물산이 모스크바에서 SA-12 수입계약을 체결한 이후, 미국은 패트리어트 미사일을 구매하지 않고 러시아산 패트리어트인 SA-12를 배치하면, 상호운용성이 없기 때문에 격추 위험이 있어서, 미공군 전투기를 모두 철수하겠다고 아랍에미리트에 협박했다. 한국에는 철수하겠다고 직접 언론에서 언급하지는 않았지만, 상호운용성이 없다면서, 시험용 한두대만 수입하는데 동의하고 패트리어트를 설치해야만 한다고 주장했다.
쓰바키역()은 일본 와카야마현 니시무로군 시라하마정에 있는, 서일본 여객철도의 철도역이다. 기세이 본선이 지나가며, 기노쿠니 선 소속 열차들을 이용할 수 있다.
지상역으로, 승강장은 단식 1면 1선과 섬식 1면 2선 (총 2면 3선) 구조이다. 열차끼리의 교행이 가능하다. 역사는 단식 승강장에서 계단으로 이어지며, 승강장끼리는 과선교로 이어진다. 기이타나베역이 관리하는 무인역이다.
참죽나무를 뜻하는 "쓰바키"라는 역명판에는 참죽나무가 그려져있으며, 역 주변에 참죽나무를 심어 기르고 있다. 대합실에는 야마가타현 니시오키타마군 이데 정에 있는 동일본 여객철도 요네사카 선 우젠쓰바키역의 사진이 걸려있다.
1935년 3월 29일, 일본국유철도 기세이사이 선의 일부로 개업했다. 당시 역이름은 아오모리현 아오모리시의 쓰바키 역 (고노 선·도호쿠 본선)과 구분하기 위해 기이쓰바키 역으로 정해졌다. 1964년 10월 1일, 고노 선의 쓰바키 역이 아오모리 역으로, 원래 아오모리 역이 히가시아오모리역으로 이름이 바뀌면서 "기이"를 뗀 지금의 쓰바키 역으로 이름이 바뀌었다. 1987년 일본국유철도의 민영화에 따라 서일본 여객철도의 소속이 되었다.
기이톤다역()은 일본 와카야마현 니시무로군 시라하마정에 있는, 서일본 여객철도의 철도역이다. 기세이 본선이 지나가며, 기노쿠니 선 소속 열차들을 이용할 수 있다.
상대식 2면 2선 구조의 지상역으로, 열차끼리의 교행이 가능하다. 역사는 1번 승강장 쪽에 있으며 승강장과는 과선교로 이어져 있다. 역사에는 지역의 노년층들을 보호하는 "기이톤다 미노리관"이 있다. 기이타나베역이 관리하는 무인역이다.
미이라 초상화는 이집트 전역에서 발견되나, 및 등 지역에서 많이 발견된다. 여기에서 지명을 따 “파이윰 (미이라) 초상화”로 불리나, 일반적으로 이 용어는 지리적이라기보다는 표현양식을 나타내는 것이다. 미이라 관을 채색하는 전통은 파라오가 지배하던 때부터 시작되었으나, 파이윰 미이라 초상화는 로마 지배하의 이집트, 콥트기에 고안된 것이다.
이는 기원전 또는 기원후 1세기 로마시대부터 시작된다. 언제 마지막으로 제작되었는지는 불확실하나, 최근 연구결과에 따르면 3세기 중반일 가능성이 있다. 파이윰 초상화는 고전 시대에 빛나던 의 영광스러운 전통을 이은 드문 생존자임과 동시에 이들 중 가장 많은 수를 포괄하는 것이며, 패널화의 전통은 이후 비잔틴 미술, 그리고 콥트 교회의 이콘화 등 서양의 고전시대 이후 미술양식으로 이어진다.
파이윰 초상화는 매장을 위하여 미이라가 된 시신의 얼굴 부분을 덮는다. 현존하는 예를 관찰해 보면, 이는 시신을 싸는 천 아래에 놓인다. 현재 초상화 대부분은 미이라로부터 분리되었다. 초상화는 일반적으로 한 사람의 정면 두상 또는 흉상을 묘사한다. 예술적인 관점에서 보면, 초상화는 이집트 양식보다는 그리스- 양식에서 파생된 것이 분명하다.
기법으로 보면 크게 및 로 구분이 가능하다. 일반적으로 납화법으로 그린 초상화가 더 질이 높다.
현재 약 900개의 초상화가 알려져 있으며, 그 중 대부분은 파이윰의 네크로폴리스에서 발견되었다. 고온건조한 이집트의 기후 덕분에 초상화는 잘 보존되어 시간의 흐름에도 퇴색되지 않은 생생한 색을 유지하는 경우가 많다.
19세기 전.
이탈리아 탐험가인 (Pietro della Valle)는 1615년 와 멤피스를 방문중에 유럽인으로서는 최초로 미이라 초상화를 발견하고 이에 대한 기록을 남겼다. 그는 미이라 몇 구를 유럽으로 가져왔으며, 현재 이는 에 있다.
19세기 수집가.
그 이후 고대 이집트에 대한 관심은 지속적으로 높아져 갔으나, 추가적인 미이라 초상화의 발견은 19세기 초가 되어서야 이루어졌다. 최초의 발견지가 어디인지는 불확실하며, 또는 테베일 가능성이 있다. 1820년 Minotuli 남작은 한 독일인 수집가로부터 몇 점의 미이라 초상화를 얻었으나, 이는 북해에서 다른 이집트 유물과 함께 사라졌다. 1827년 Léon de Laborde는 멤피스에서 발견된 것으로 보이는 초상화 두 점을 구입하여 유럽으로 가지고 왔으며 이는 각각 루브르 박물관 및 대영 박물관에서 볼 수 있다. 장프랑수아 샹폴리옹과 함께 1828~29년 이집트를 탐험한 는 초상화를 구매하여 피렌체로 돌아왔다. 이는 Laborde가 구입한 것과 유사하여, 출처가 같은 것으로 생각된다. 1820년대에는 주이집트 영국 영사인 가 파리 및 런던으로 초상화를 더 보냈다. 이중 몇 점은 테베의 아르콘이었던 Pollios Soter의 가족을 그린 것으로 생각되었으나, 현재는 그렇지 않은 것으로 밝혀졌다.
더 많은 미이라 초상화들이 빛을 보기까지는 다시 오랜 시간이 흘렀다. 1887년 Daniel Marie Fouquet는 한 동굴에서 다수의 미이라 초상화가 발견되었다는 소식을 듣는다. 그는 며칠 후에 이를 조사하기 위하여 출발하였으나, 도착하였을 때는 발견자가 3일간의 사막에서의 추위를 견디기 위해 이 중 대부분을 이미 땔감으로 쓴 후였다. Fouquet는 원래 발견되었던 50점 중 남아있는 2점만을 얻을 수 있었다. 정확한 발견지는 불명확하나, er-Rubayat일 가능성이 높다. Fouquet가 방문한 지 얼마 지나지 않아 해당 지역에서 빈의 미술상인 Theodor Graf가 몇 점을 더 발견하여 될 수 있는 한 이문을 남기고 팔고자 하였다. 그는 그의 발견에 대해서 출판하고자 라이프치히에 살던 이집트학 학자 를 만나, 유럽 전역에 그의 개인적인 발견을 광고하고자 팸플릿을 제작했다. 이들의 고고학적 맥락에 대해서 알려진 것은 거의 없었음에도 불구하고, Graf는 주화에 새겨진 초상과 같은 다른 미술품과의 비교를 통하여 이를 프톨레마이오스 왕조의 파라오들을 그린 것이라고까지 했다. 이러한 연결이 특별히 설득력이 있던 것은 아니었으나 루돌프 피르호와 같은 유명한 학자의 지원을 받은 것도 있고 하여 Graf, 그리고 미이라 초상화는 주목받게 되었다. 19세기 후반기까지 초상화의 매우 특이한 미는 많은 수요를 끌었으며, 국제적인 미술 거래의 대상이 되었다.
고고학적 연구: Flinders Petrie.
이와 유사한 시기에 과학적인 분석이 시작되었다. 1887년 영국 고고학자인 는 에서 발굴을 시작하였다. 발굴 첫해 그는 로마의 네크로폴리스에서 81구의 미이라 및 초상화를 발견하였으며, 런던에서 열린 전시회에서 이는 많은 관람객을 끌었다. 다음 해 Petrie는 같은 곳에서 발굴을 계속하였으나 이 때에는 독일 및 이집트의 미술품 거래인들과 경쟁해야 했다. Petrie는 1910년~11년의 겨울에 돌아와 70구의 미이라 및 초상화를 발굴하였으나, 이 중 몇은 보존상태가 좋지 않았다. 몇몇의 극히 드문 예를 제외하면, Petrie의 연구결과는 미이라 초상화에 대한 체계적 발굴 및 적절하게 성과가 발표된 유일한 예이며, 현대 기준에 완전히 부합하지는 않으나 미이라 초상화에 대한 가장 중요한 원천으로 남아 있다.
1892년 독일 고고학자인 von Kaufmann은 이른바 을 발굴하였으며, 여기에서 오늘날 가장 유명한 것 중 하나인 세 점의 초상화를 발견한다. 이 외 중요한 발견은 및 에서 이루어졌다. 프랑스 고고학자인 Albert Gayet는 에서 이와 연관된 유물을 발견하였으나, 동시대에 이루어진 다른 많은 연구와 같이 그의 연구는 문서화가 불완전하고 발견의 맥락이 없는 등 현대적 기준을 충족하지 못한다.
오늘날 미이라 초상화는 대영 박물관, 스코틀랜드 국립박물관, 뉴욕 메트로폴리탄 미술관, 루브르 박물관 등 세계 유수의 고고학 박물관에서 전시된다. 이 중 대부분이 비전문적이고 부적절한 수단으로 복원되어 고고학적 및 문화사적 정보의 질이 저하되었다. 그 결과 전반적인 중요성과 해석은 논쟁의 대상으로 남아있다.
소재와 기술.
초상화 대부분은 한 사람이 얼굴을 약간 옆으로 돌린 상태로 관찰자를 응시하는 모습을 그린다. 인물은 가슴까지 그려져 있으며, 배경은 단색이거나 몇몇 경우에는 장식되어 있다. 대상은 남녀노소를 포괄한다.
그림을 그린 위치.
보존된 미이라 초상화 대부분은 참나무, 피나무, 단풍나무, 삼나무, 사이프러스, 무화과나무, 감귤나무 등 다양한 수입 목재로 된 나무판 위에 그려졌다. 여기에 쓰인 목재는 얇은 장방형 패널로 잘려져 다듬어졌다. 그림이 그려진 나무판은 천으로 시신을 쌀 때 그 안에 놓였으며, 창 너머로 사자의 얼굴을 보는 효과를 내기 위하여 천으로 가장자리를 쌌다. 어떤 경우에는 미이라를 싼 천에 직접 그려지기도 했다. ( 그림)
석회로 나무 표면에 밑칠을 하기도 했으며, 어떤 경우에는 밑그림의 흔적이 드러나기도 한다. 및 템페라 등 두 가지 기법이 사용되었다. 납화는 생생하고 풍부한 색채와 상대적으로 큼직큼직한 붓질의 대비를 통한 인상주의적 효과를 주며, 템페라화는 상대적으로 섬세한 명암과 부드러운 색감으로 절제된 효과를 준다. 어떤 경우에는 보석류나 화관을 표현하기 위해 금박을 쓰기도 했다. 또한 주된 기법에 다른 기법을 같이 쓰거나, 또는 이를 변용하여 적용한 경우도 있다.
파이윰 미이라 초상화는 살아있는 듯한 외양의 묘사를 위하여 사용된 광범위한 회화 기법 및 기술을 보여준다. 초상화의 자연스러움은 해부학적 지식, 그리고 3차원 표현을 위하여 명암을 사용한 형태 묘사 기술 수준을 드러낸다. 직사광선의 사용을 통한 강조와 그림자의 사용에 따라 피부색 단계 표현이 강화되었다.
파이윰인에 대해서.
그리스-로마 지배기에 이집트의 알렉산드리아 및 기타 몇몇 도시에는 그리스인이 7백만~천만명의 이집트인과 함께 살고 있었다. 파이윰의 초기 그리스 주거자들은 프톨레마이오스 왕조가 개간한 땅에 정착시킨 퇴역 군인이었다. 이름, 제의, 파피루스 등에 의하여 확인된 바에 따르면 이집트인들은 개간 작업에 소요되는 노동력을 충당하기 위하여 나일 삼각주, 상하 이집트, 옥시링쿠스, 멤피스 등 이집트 전역으로부터 왔다. 프톨레마이오스 왕조 시기 파이윰의 인구 중 약 30%는 그리스인으로, 나머지는 이집트인으로 추정되며, 로마 지배기까지 “그리스” 인구의 대부분은 헬레니즘화된 그리스인 또는 이집트-그리스 혼혈로 변화한다.
파이윰 초상화는 일반적으로 이집트에 정착한 그리스인을 묘사한 것으로 알려져 있는데, 보다 정확하게는 지배적인 이집트 문화와 파이윰에 살던 상류층 그리스 소수자 문화의 복합적인 융합을 반영하는 것으로 볼 수 있다. Walker에 따르면, 초기 프톨레마이오스 시기 그리스 식민지 이주자들은 이집트 여성과 결혼하고 이집트 고유 종교를 받아들였으며, 로마 지배기의 로마인 지배자들은 이들의 후손을 이집트인으로 보았으나 본인들은 자신을 그리스인으로 생각하였다. 로마 지배기 파이윰 미이라는 치아 형태학상으로 초기 이집트인과 비교되었으며, 그 결과 그리스인 또는 여타 유럽인보다는 고대 이집트인과 훨씬 큰 근연성이 있는 것으로 밝혀졌다.
대상인물의 연령 분포.
초상화의 대부분은 상대적으로 젊은 사람을 그리고 있으며, 어린이를 그린 경우도 많다. Walker(2000)에 따르면, "한 결과 온전히 남은 미이라와 초상의 연령, 성 간에는 상관관계가 있으며" 초상화의 연령 분포는 당시 짧은 기대수명을 반영한다고 결론지을 수 있다. 그리스 전통에 따라 납화가 개인 생전에 제작되어 집안에 전시된다고 흔히 알려져 있었으나, CT 촬영 결과 및 당시 인구조사 결과 등의 근거가 제시되어 이러한 믿음은 더 이상 일반적인 지지를 받지 못한다. 추가적인 예로, 몇몇 초상화는 관, 수의 등에 직접 그려졌다.
초상화의 고객은 상류층의 부유한 군인, 공무원, 종교인 등으로 보인다. 모든 이가 초상화를 그릴 수 있었던 것은 아니라서, 많은 수의 미이라는 초상화가 없는 채로 발견된다. Flinders Petrie에 따르면 그가 발굴한 미이라의 1~2%만이 초상화로 장식되어 있었다. 초상화 가격은 현재 알려져 있지 않으나, 고대의 화가들이 예술가라기보다는 기술자로서 취급되었는 것을 고려하면 임금보다는 재료비 때문에 가격이 높아졌을 것이라고 생각할 수 있다. 이러한 관점에서 보면, "의 상황은 흥미롭다. 무덤에는 Aline, 그녀의 두 딸, 남편 등 4구의 미이라가 있었다. Aline와 아이들의 경우와는 달리 남편의 미이라에는 초상화가 그려진 것이 아니라, 금박을 입힌 입체 가면이 씌워져 있었다. 감당할 능력이 될 경우에는 석회 가면이 선호되었던 것으로 보인다.
그려진 사람들이 이집트인인지, 그리스인인지, 로마인인지의 여부, 또는 미이라 초상화가 모든 민족에게 일반적으로 사용된 것인지는 불분명하다. 명문에 명시된 경우 이집트인, 그리스인, 로마인의 이름은 확인 가능하다. 머리 모양 및 복식은 모든 경우에 로마 양식의 영향을 받았다. 여성과 어린이들은 귀금속과 장신구를 패용하고, 남성은 특정 성장을 한 모습으로 그려진 경우가 흔하다. 그리스어로 새긴 이름이 상대적으로 일반적이며, 명문에는 종종 직업이 포함되어 있다. 이러한 명문이 항상 현실을 반영하였는지, 아니면 이보다 나은 이상적인 상황 또는 희망을 기재하기도 했는지는 알려져 있지 않다. 한 명문은 사자의 직업(선주)을 명백하게 기재한 것으로 알려져 있다. Hermione라는 여성의 미이라의 명문은 "grammatike" (γραμματική, 문자 또는 문법)라는 단어를 포함하고 있다. 오랜 기간 동안 이는 그녀가 직업적인 교사임을 나타내는 것으로 알려졌으나(이러한 이유로 Flinders Petrie는 이 초상화를 영국 최초의 기숙학교인 케임브리지 거튼 칼리지에 기증하였다), 오늘날에는 이는 그녀의 학력수준을 나타내는 것으로 받아들여진다. 어떠한 초상화는 검대 또는 이 그려져 있으며, 초상화의 주인이 로마 군인이었음을 시사한다.
문화-역사적 맥락.
매장 풍습의 변천.
프톨레마이오스 왕조 하 이집트의 매장 풍습은 대부분 고대로부터의 전통을 따랐다. 상류 계급에 속한 이의 시신은 미라로 처리된 후 두부를 가리기 위한 미이라 가면 및 장식된 관으로 둘러싸였다. 당시 이집트로 온 그리스인들은 대부분 그리스 풍습을 따랐으며, 이에 따라 화장을 했다는 증거가 알렉산드리아 및 다른 유적에서 발견되었다. 이는 지배자가 파라오임을 자처하면서도 한편으로는 지역적 요소와는 거의 연관이 없는 전적인 헬레니즘 세계관 내에서 살던, 헬레니즘화된 이집트의 일반적인 상황을 반영한다. 반면, 알렉산드로스 대왕의 정복 이후 동지중해를 지배한 그리스-헬레니즘 문화에 대한 이집트인의 관심은 그다지 빠르게 확산되지 않았다. 이와 같은 상황은 로마 지배 이후 급격하게 변하게 된다. 수 세대 안에 일상 생활로부터 이집트 전통적인 요소는 사라진다. , 옥시링쿠스 등의 도시는 그리스-로마적인 도시이다. 로마 지배하 이집트의 지배계급 내에서 상이한 민족집단이 융화되어 이러한 결과를 낳았다는 명확한 증거가 존재한다.
종교의 지속.
이집트 전통이 지속되었다는 증거는 2세기까지 건축된 이집트 사원에서 보듯 오직 종교적 영역에서만 발견된다. 매장 관습에 있어서는 이집트적 요소와 헬레니즘적 요소가 융합된다. 관은 2세기까지 점차적으로 쓰이지 않게 되며, 반면 미이라를 대부분의 사람들이 사용하게 된다. 원래 이집트 전통이었던 미이라 가면은 형식상으로는 점차 그리스-로마 양식을 따르게 되며, 이집트적인 주제는 점점 엷어진다. 이집트적 매장 관습에 로마 초상화 관습을 도입하는 것은 이러한 일반적인 맥락에 속한다.
몇몇 저자들은 이러한 초상화의 개념이 로마 귀족들이 을 자택 에 전시하던 풍습과 관련되어 있다고 주장한다. 장례식에서는 전문 문상객들이 이러한 밀랍 가면을 썼으며 이는 저명한 가계의 연속성을 강조하기 위한 것이었으나, 아마도 원래는 사자의 강림을 표현하기 위한 것이었을 것으로 보인다. 와 같은 및 는 조상신과의 관계를 구축하는 역할을 하였다. (조상 숭배 참조) 이집트의 로마 속주화 이후에야 미이라 초상화가 발전하였다는 점은, 이것이 이집트와 결합의 결과물일 수도 있다는 것을 말해준다.
"살롱화"?
이 초상화들은 사람의 두상 또는 흉상을 그리며, 아마 기원전 30년에서 기원후 3세기에 제작되었을 것이다. 현대의 시각으로 볼 때 이 초상화들은 높은 수준의 개인주의를 보여준다. 이에 따라 초상화가 대상자 생전에 제작되어 “살롱화(畵)”로서 집 안에 전시되었다가 사후에 미이라를 천에 쌀 때 들어갔을 것이라는 가정이 오랜 기간동안 있었다. 반면 이후 연구결과에서는 초상화는 사후에 제작되었을 가능성을 제시하지만, 이는 몇몇 표본에는 여러 장의 초상화가 포함되며 이들 초상화들 간에 특정 세부사항이 변화하였다는 점과는 배치되는 것이다. 대상자의 개별성은 실제로 몇몇 세부사항의 변화에 의하여 발생한 것이며, 일반적인 틀에 있어서는 크게 다르지 않다. 사자를 그리는 풍습은 새로운 것은 아니었으나, 초상화는 과거 이집트 가면을 점차 대체하였다. 다만 이집트 가면 역시 때때로는 사용되었으며, 미이라 초상화 근처, 심지어는 같은 무덤 안에서 발견되기도 한다.
사실주의와 관습.
이 초상화들은 에트루리아인의 무덤, 루카니족 무덤, 의 , 폼페이, 헤르쿨라네움의 프레스코화, 등과 함께 고대부터 가장 잘 보전된 미술품이며 또한 주목할만한 자연주의 화풍으로 유명하다. 그러나 초상화들이 대상을 있는 그대로 그려낸 것인지는 논쟁의 대상이다. 분석 결과 화가들은 얼굴을 묘사함에 있어 반복적이고 공식화된 관습을 따랐으며, 머리와 수염 모양을 다양하게 묘사하였을 뿐이다. 화가들은 특정한 개인의 얼굴에 나타난 각기 다른 비율에 대해 자세하게 관찰하지 않고, 다수의 정형화된 기본형을 바탕으로 작업한 것으로 보인다.
당시 타 패널화가 실질적으로 전해져 내려오지 않는 상황에서, 이 초상화의 형식적 맥락에 대해 확실하게 말하기는 힘들다. 이 초상화들이 이집트 미술 전통과 연속성이 없음은 분명해 보이나, 동시에 지중해 북안 지역과도 연속성이 없다고 확언할 수는 없으며, 이는 해당 지역의 기후조건때문에 이러한 작품들이 보존되기 힘들기 때문이다. 프레스코화, 모자이크, 기타 다른 작품에서 나오는 증거를 보면, 이러한 미이라 초상화는 당시 지중해 전역에서 지배적이었던 그리스-로마 전통과 대략적으로 맞는다.
현재까지 미이라 초상화의 종교적 의미 및 제례와의 관계는 완전하게 설명된 바 없으며, 다문화적 지배계급에 의해 채택된 정통 이집트 제례로부터 발전해 왔다는 암시는 존재한다. 미이라 초상화의 전통은 나일 삼각주에서 누비아에 걸쳐 나타났으나, 파이윰(특히 하와라 및 아크밈) 및 안티노폴리스를 제외한 다른 모든 곳에서는 다른 형태의 매장 관습이 미이라 초상화를 압도했음이 현저하게 관찰된다. 대부분의 지역에서 서로 다른 매장 형식이 공존한다. 어떠한 형식의 무덤을 사용할 것인지의 여부는 사자의 재력 및 지위에 큰 영향을 받았을 것이며, 지역적 관습이 또한 이에 영향을 끼쳤을 것이다. 미이라 초상화는 바위를 깎아 만든 무덤 및 독립된 고분군 뿐 아니라 얕은 무덤에서도 발견된다. 이들은 가끔 발견되는 항아리 또는 꽃다발 등의 예외를 제외하고는 어떠한 다른 부장품과도 같이 매장되지 않는다는 점이 명백하다.
최후의 초상화는 4세기 말에 제작되었다고 오랫동안 추정되었으나, 최근 연구결과는 해당 초상화가 목판 위에 그려진 것은 3세기 중반이며 미이라를 감싼 천에 직접 그려진 초상은 3세기 후반기에 제작된 것이라고 연대를 조정하였다. 3세기 초부터 초상화 제작이 현저히 감소하였음은 일반적으로 받아들여진다. 미이라 초상화 제작 감소 사유에 대하여 여러 설이 제시되었으나, 단일한 이유보다는 여러 가지이유가 복합적으로 작용한 것으로 보인다.
이와 같이 여러 요소가 조합되어 유행 및 제의의 변화가 발생한 것으로 보이나, 명확한 인과관계를 주장하기는 힘들다. 현재 미이라 초상에 대한 이해가 제한되어 있는 상황을 고려하면, 향후 연구결과가 여기에 기술된 내용을 현저하게 바꿀 가능성도 있다. 예를 들어, 어떤 학자들은 이러한 발견, 그리고 이들이 상징하는 독특한 장례 전통은 알렉산드리아에서 기원한 것일 수도 있다고 생각한다. 에서의 새로운 발견은 이러한 시각을 강력하게 지지한다. 그리스 및 로마 회화가 거의 완전히 실전되었음을 생각하면, 미이라 초상화는 그리스 회화, 그리고 특히 로마 초상화 전통을 반영하는 극히 드문 예라고 할 수 있다.
미술사적 중요성.
미이라 초상화는 미술사적으로 아주 큰 중요성을 가진다. 고대 자료에 따르면 패널화, 즉 나무 또는 기타 이동가능한 물체 표면에 그린 그림은 벽화보다 더 높은 평가를 받으나, 현재 남아있는 고대 패널화는 극히 드물다. 미이라 초상화 외 남아있는 소수의 예는 마찬가지로 이집트에서 서기 200년 전후에 제작된 로, 이는 속주화된 당대 양식을 보여주는 것으로 생각된다.
미이라 초상화의 몇몇 요소, 특히 주요 얼굴 부위에 집중한 정면 묘사라는 점은 이후 이콘과 유사하다. 이와 직접적인 연관이 있을 가능성도 제시되었으나, 미이라 초상화는 나중에 고대 후기 및 비잔틴 미술에 영향을 끼친 그리스-로마 양식의 일부만을 반영한다는 점을 명심해야 한다.
《NHL 시리즈》(NHL series)는 EA 스포츠에서 발매하는 아이스 하키 게임 시리즈의 이름이다.
시라하마역()은 일본 와카야마현 니시무로군 시라하마정에 있는, 서일본 여객철도의 철도역이다. 기세이 본선이 지나가며, 기노쿠니 선 소속 열차들을 이용할 수 있다.
일본에서 세 온천 중 하나인 난키시라하마 온천과 가깝다. 특급 《구로시오》 호가 필수 정차하며, 일부 구로시오 호는 이곳에서 오사카 방향으로 회차한다. 호쿠리쿠 본선 가가온센역과 자매결연했다.
지상역으로, 승강장은 단식 1면 1선과 섬식 1면 2선 구조에 단식 승강장의 앗소 방향 쪽으로 "0번 승강장"이라는 이름으로 두단식 승강장이 하나 더 붙어있는 2면 4선 구조이다. 과선교에는 에스컬레이터가 설치되어 있으며, 1번선과 2번선, 3번선을 잇는 휠체어용 슬로프도 있어 역무원을 불러 이용할 수 있다. 승강장이 곡선 상에 있기 때문에 열차가 들어올 때에 역무원이 승강장에서 승객들의 승하차를 돕는다.
기이타나베역이 관리하는 서일본 여객철도 직영역이다.
시라하마 정의 시가지에서는 약 5 km 정도 떨어져 있다. 역앞 광장에서 시라하마 온천, 난키시라하마 공항, 기이타나베역, 쓰바키 온천으로 가는 노선 버스가 다니고 있다. 가타타 어업협동조합이 운영하는 "도레토레 시장 난키시라하마"가 역에서 가깝다.
1933년 12월 20일에 일본국유철도 기세이사이 선의 역으로 개업했다. 당시 이름은 "시라하마구치 역"이었다. 1965년 3월 1일 지금의 "시라하마 역"으로 이름이 바뀌었으며, 1987년 4월 1일 민영화에 따라 서일본 여객철도의 소속이 되었다.
네미시스(Nemesis)는 1992년 개봉한 미국의 SF 영화이다.
서기 2027년 로스엔젤레스. 세계의 정치 경제권이 미국과 일본에 의하여 장악되고, 과학의 발전은 인간과 식별이 거의 불가능한 기계인간의 출현을 가능하게 만든다. 인간보다 우수한 능력을 지닌 인조인간들은 차츰 사회 각층에서 두각을 나타내고 그들의 세력은 날로 커져만 간다. 한편 이에 위협을 느낀 일부 순수인간들은 '헤머헤드'라는 극단적인 테러조직을 만들어 기계인간의 파괴를 일삼는다. 기계와 인간들의 무자비한 폭력과 살상은 점점 심해지고 2천년대 미래의 지구는 혼돈 속에서 급속히 황폐해져간다. 강력범죄 특별수사관 알렉스 레인(Alex: 올리버 그루너 분)은 과거의 부상으로 인해 장기 일부가 인공으로 대체된 반 기계인간이다. 어느날, 생사를 건 반 테러 작전 수행 중 테러리스트에게 당해 만신창이가 된 그의 몸은 더욱 기계화되어 간다. 신체의 기계화에 절망을 느낀 알렉스는 자신을 그렇게 만든 테러리스트에 대한 증오와 경찰에 대한 회의를 품고 뉴아메리카의 바자에 숨어버린다. 1년후. LA 경찰국장 판즈워스(Farnsworth: 팀 토머슨 분)는 자신의 부하이자 알렉스의 옛애인이었던 인조인간 자렛(Jared: 마요리 모나간 분)이 인류의 운명을 바꿔놓을 만한 중요한 비밀 정보를 빼내 헤머헤드 조직에 넘기려는 계획을 막기위해 알렉스에게 복귀명령을 내린다. 알렉스가 복귀를 거부하자 판즈워스는 부하들을 시켜 그에게 중상을 입힌 후, 그의 몸속에 원격조종 시한폭탄과 추적감시용 카메라눈을 장착한 다음 도난 당한 데이타 칩을 쟈렛으로부터 회수하도록 명령한다. 72시간내에 쟈렛을 찾지 않으면 그는 폭발하고 만다. 자포자기 상태에 빠진 알렉스는 쟈렛의 연락책 쥴리안(Julian: 데보라 셜톤 분)을 통해 뜻밖의 사실을 알게 된다. 이미 살해되어 '마인드 컴' 속에 영혼으로 존재하는 쟈렛은 알렉스에게, 판즈워스가 가짜이며 그의 엄청난 음모를 막기위해 '헤머헤드'에 데이타 칩을 전해달라고 부탁한다. 순수 인간을 자처하는 테러리스트도 기계인간도 믿을 수 없는 알렉스는 누가 옳고 누가 그른지 오로지 자신의 본능적인 판단에 의지할 수 밖에 없는 상황. 72시간 후면 그의 몸은 산산조각이 나게 되고, 시간은 시시각각 조여오게 된다
앗소역()은 일본 와카야마현 니시무로군 가미톤다정에 있는, 서일본 여객철도의 철도역이다. 기세이 본선이 지나가며, 기노쿠니 선 소속 열차들을 이용할 수 있다.
섬식 1면 2선 구조의 지상역이다. 역사는 선로 동쪽에 있으며, 승강장과는 건널목으로 이어져 있다. 기아타나베 역이 관리하는 무인역으로, 간이자동발권기가 설치되어 있다. 역사는 사회복지법인이 사용하고 있다.
스타 트렉: 네메시스(Star Trek: Nemesis)는 2002년 개봉한 미국의 SF 영화로, 《스타 트렉》 시리즈의 영화이다. 스타 트렉 시리즈에서는 10번째, 의 마지막 극장판 작품이 된다.
리무스 행성의 우두머리 신존 (톰 하디 분)이 로물루스 행성측에 동맹을 맺을 것을 제의하지만 로물루스 평의회에선 표결을 거쳐 이 제안을 거절한다. 그러자 신존은 무력으로 평의회를 장악하고 로물루스의 집정관 자리에 앉은 뒤 은하 연방측에 평화조약을 맺자고 제의해온다. 은하 연방 사령부에선 엔터프라이즈 호 사령관 피카드 (패트릭 스튜어트 분)에게 신존과 접촉해 볼 것을 지시한다.
신존에게서 받은 그의 혈액 샘플을 분석해본 피카드는 다시 한번 놀라는데 신존의 DNA와 자신의 DNA가 똑같았던 것이었다. 신존은 로물루스인들이 만든 피카드의 복제 인간으로 피카드 대신 은하 연방에 첩자로 심어두려는 계략이었던 것이었다.
피카드의 연령에 빨리 도달하게 하기 위해 신존의 몸엔 노화 촉진 인자가 들어있었고, 그 때문에 그는 급격히 생명력을 잃어가고 있었다.로물루스인들의 정치적 이용물로 만들어져 리무스의 탄광에서 학대 받으며 성장한 신존에겐 오로지 싸우고 정복하는 것만이 삶의 목적이자 의미였다. 자신에게 인간의 피가 흐르면서도 인간에 대한 알 수 없는 증오심을 가진 그는 지구인을 몰살시키려는 무서운 야욕으로 불타고 있었다.
기이신조역()은 일본 와카야마현 다나베시에 있는, 서일본 여객철도의 철도역이다. 기세이 본선이 지나가며, 기노쿠니 선 소속 열차들을 이용할 수 있다.
상대식 2면 2선 구조의 지상역으로, 열차끼리의 교행이 가능하다. 기이타나베역이 관리하는 무인역이다. 역사와 승강장은 과선교로 이어져 있다. 역사 안에는 자동발권기가 있으며, 어른 요금으로 650엔 거리까지의 승차권을 끊을 수 있다.
조너선 프레이크스(Jonathan Frakes, 1952년 8월 19일 ~ )는 미국의 배우이자 영화 감독이다.
리커버리(Recovery) 또는 리커버(Recover)는 다음과 같은 뜻이 있다.
벨폰트(Bellefonte)는 다음과 같은 뜻이 있다.
기이타나베역()은 일본 와카야마현 다나베시에 있는, 서일본 여객철도의 철도역이다. 기세이 본선이 지나가며, 기노쿠니 선 소속 열차들을 이용할 수 있다.
다나베 시의 대표역으로, 특급 《구로시오》를 비롯한 모든 정기여객열차의 필수 정차역이다. 한와 선에서 직결 운행하는 열차들은 모두 이 역까지만 운행한다. 기세이 본선 (기노쿠니 선) 안에서도 보통 열차의 운행 계통이 나뉘는 역으로, 아침 시간대의 스사미발 와카야마행 1편을 제외하고는 모두 기이타나베 역에서 회차 운행을 한다. 기이타나베 역에서 와카야마역까지는 복선 구간이다.
지상역으로, 승강장은 단식 1면 1선과 섬식 1면 2선이 있다. 열차끼리의 교행이 가능하다. 역사는 단식 승강장 쪽에 있으며, 섬식 승강장과는 과선교로 이어져 있다. 역장이 배치된 서일본 여객철도 직영역으로, 기세이 본선 스사미역에서 이와시로역까지를 관리한다. 초록 창구와 자동발권기가 설치되어 있다. 렌터카를 운영하고 있다.
1번선과 2번선이 하행/상행 본선, 3번선은 양방향 부본선이다. 특급 열차들은 1번 승강장, 2번 승강장을 사용한다.
다나베 시는 기이타나베 역전 광장을 중심으로 약 4억 1천만 엔을 들여 "도시재생정비계획"을 진행하고 있다. 일반 주차장의 이설을 통해 공간을 확보하고, 대중교통시설의 승차장을 정비하여 교통 혼잡을 해소하고 배리어프리에 맞춘 설비를 갖추는 계획이다.
사이보그(Cyborg)는 사이버네틱스(Cybernetics)와 생물(Organism)의 합성어로, 다음 뜻으로는 다음이 있다.
사이보그(Cyborg)는 1989년 개봉한 미국의 SF 영화이다.
후속작으로 사이보그 2(1993), 사이보그 3(1994)이 있다.
미래, '살아있는 죽음'이라는 역병이 세상을 휩쓴다. 질병통제센터(CDC)가 있는 애틀랜타의 과학자들은 인류를 구할 치료제를 연구 중이며, 뉴욕의 컴퓨터 시스템에 저장된 정보가 필요하다. 펄 프로펫은 위험한 임무에 자원하여 사이보그로 개조된다. 그녀는 경호원 마셜 스트랫과 함께 뉴욕에서 데이터를 확보하지만, 치료제를 독점하려는 악당 펜더 트레몰로 일당에게 쫓긴다. 스트랫이 부상을 입자 펄은 그를 두고 용병 '슬링어'를 찾아 나서고, 깁슨 리켄배커의 도움을 받게 된다.
펜더는 펄을 납치하고, 깁슨은 자신의 과거 연인을 죽이고 삶을 파괴한 펜더에게 복수하기 위해 그를 추적한다. 깁슨은 여정을 함께하게 된 나디 시몬스와 함께 남쪽으로 향하지만, 펜더 일당에게 습격당한다. 깁슨은 펜더와 싸우지만 총에 맞고, 펄은 깁슨에게 펜더를 이길 수 없다며 그와 함께하지 않겠다고 선언한다. 대신 펜더를 속여 애틀랜타로 유인해 처리하려 한다.
깁슨은 나디와 함께 도망치지만, 펜더에게 붙잡혀 십자가에 못 박히는 고초를 겪는다. 가까스로 탈출한 깁슨은 나디와 함께 다시 펜더를 찾아 애틀랜타로 향한다. 펜더 일당을 하나씩 처치하며 마침내 펜더와 맞붙지만, 펜더가 나디를 죽인다. 격분한 깁슨은 결국 펜더를 죽이는 데 성공한다. 깁슨은 펜더에게서 돌아서 자신을 도운 헤일리와 함께 펄을 애틀랜타 목적지까지 데려다주고 다시 길을 떠난다.
사이보그 2(Cyborg 2)는 1993년 개봉한 미국의 SF 영화이다.
영화는 원작보다 몇 년 뒤인 2074년을 배경으로, 기업 스파이와 암살을 위해 개발된 새로운 사이보그 캐시리스의 이야기를 다룬다. 경쟁 회사를 인수하기 위해 그녀를 자살 폭탄 테러범으로 사용하여 그녀를 파괴할 계획을 밝힌 후 제작자에게 반항한다. 도중에 그녀는 전투 트레이너와 사랑에 빠지고 배신자 사이보그를 만난다. 영화에는 안젤리나 졸리가 주연을 맡았고, 엘리아스 코티스, 잭 팰런스, 빌리 드라고, 카렌 셰퍼드, 앨런 가필드, 르네 그리핀이 조연을 맡았다. 사이보그 2는 1993년 11월 24일 트라이마크 픽처스에서 직접 비디오로 출시되었다. 사이보그 3(Cyborg 3: The Recycler)라는 속편이 1994년에 출시되었다.
2074년, 사이버네틱스 시장은 두 거대 기업, 미국의 핀휠 로보틱스와 일본의 코바야시 전자가 양분하고 있다. ‘사이보그’라 불리는 안드로이드는 군인부터 매춘부까지 다양한 용도로 활용되는 흔한 존재가 되었다. 핀휠 로보틱스는 기업 스파이 및 암살용으로 설계된 프로토타입 사이보그, 카셀라 "캐시" 리스를 개발한다. 캐시의 몸 안에는 '글래스 섀도우'라는 액체 폭탄이 주입되어 있으며, 핀휠의 CEO 마틴 던은 캐시를 자폭 테러범으로 이용하여 코바야시 이사회를 제거하고 기업을 장악하려는 계획을 세운다.
인간의 감각과 감정을 모방하도록 프로그램된 캐시는 자신의 파괴를 막기 위해 핀휠 시설에서 탈출한다. 그녀를 돕는 것은 전자 기기를 통해 소통할 수 있는 반항적인 프로토타입 사이보그 머시와 그녀의 전투 훈련 교관 콜튼 "콜트" 릭스이다. 핀휠은 그들을 추격하기 위해 킬러 다니엘 벤치를 고용한다.
한편, 현상금 사냥꾼 첸은 릭스를 죽이고 캐시를 재프로그래밍하여 핀휠을 폭파시키려 한다. 첸은 과거 던에게 불만을 품고 있었고, 릭스와 싸우다 감전사한다. 이후 머시는 인간과 안드로이드의 혼합체이며, 핀휠이 인류 진화의 다음 단계로 만들려다 실패한 존재라는 사실이 밝혀진다. 머시는 기억이 지워지기 전에 탈출했었다. 릭스와 벤치는 격투를 벌이고, 벤치는 결국 사망한다. 캐시와 릭스는 아프리카에서 새로운 삶을 시작한다. 머시는 던을 찾아가 자신의 삶을 망친 것에 대해 책임을 묻고, 자신의 몸에 내장된 글래스 섀도우 폭탄을 터뜨려 던과 함께 핀휠 본사를 파괴한다. 시간이 흘러, 릭스는 노환으로 죽고 캐시는 영원히 꿈속에서 머물기로 결심하며 스스로를 종료한다.
《마리 앙투아네트》(Marie Antoinette)는 프랑스에서 제작된 소피아 코폴라 감독의 2006년 드라마 영화이다. 커스틴 던스트 등이 주연으로 출연하였고 소피아 코폴라 등이 제작에 참여하였다.
영화는 14세의 오스트리아 대공녀 마리 앙투아네트가 프랑스와의 동맹을 위해 프랑스 왕세자 루이 16세와 정략결혼하면서 시작된다. 마리는 프랑스 궁정 생활에 적응하지 못하고, 형식적인 절차와 궁중 암투에 답답함을 느낀다. 결혼 후 오랫동안 후사를 보지 못해 궁정의 비난을 받지만, 사실 아이를 갖지 못한 원인은 남편에게 있었다. 마리는 사치스러운 생활과 도박으로 시간을 보내며, 루이 15세의 정부인 뒤바리와 불화를 겪는다. 그러던 중 루이 15세가 죽고 루이 16세가 왕위에 오르면서 마리는 왕비가 된다.
마리의 오빠인 요제프 2세가 방문하여 방탕한 생활을 경고하지만, 마리는 쉽게 받아들이지 않는다. 요제프 2세는 루이 16세에게 성관계 방법을 알려주고, 마침내 마리와 루이 16세는 첫 관계를 맺고 딸을 낳는다. 이후 마리는 베르사유 궁 내의 작은 별궁인 프티 트리아농에서 많은 시간을 보내며, 악셀 페르센과 불륜 관계를 시작한다. 프랑스의 재정 위기가 심화되고 백성들의 불만이 고조되면서, 마리의 사치스러운 생활은 '마담 데피시'라는 별명을 얻게 하고, 그녀의 이미지는 더욱 나빠진다.
시간이 흘러 마리는 가정을 더 중요시하게 여기고 재정적인 부분에서 절약을 시도한다. 1780년 어머니가 죽고, 이후 두 아들을 더 낳지만 막내딸은 일찍 죽는다. 프랑스 혁명이 발발하고 바스티유 감옥 습격 사건이 일어나자 왕족들은 대부분 국외로 피신하지만, 마리 가족은 프랑스에 남기로 결정한다. 결국 분노한 프랑스 시민들은 왕족들을 파리로 강제 이주시키고, 영화는 왕족들이 튈르리 궁전으로 옮겨지는 장면과 폭도들에게 파괴된 마리 앙투아네트의 베르사유 침실을 비추며 끝을 맺는다.
이그니션(ignition)은 다음을 의미한다.
주디 데이비스(Judy Davis, 1955년 4월 23일 ~ )는 오스트레일리아의 배우이다. 아카데미상에 두 차례 후보로 올랐으며, 골든 글로브상, 프라임타임 에미상 등 유수한 상을 수상하였다.
오로르 클레망(Aurore Clément, 1945년 10월 12일 ~ )은 프랑스의 배우이다.
수아송(Soissons)은 프랑스 피카르디 엔주에 위치한 도시이다. 엔강에 위치했으며 파리에서 북동쪽 대략 100km 거리에 있는 이곳은 프랑스에서 가장 오래된 도시 중 하나로, 수에시오네스족의 수도였을 것으로 추정한다. 또한 수아송은 약 서기 300년 때부터 거슬러 올라가는 오래된 로마 가톨릭 교구가 있는 곳으로, '수아송 공의회'라 불린 다수의 시노드가 열린 곳이다.
용모(容貌)는 사람의 얼굴 모양을 뜻한다. 비슷한 말로 외모(外貌)가 있다. 외모는 얼굴과 몸매 모두를 두고하는 말이다. 또한 풍모(風貌)라는 말도 있는데, 풍모는 얼굴 · 몸매 · 복장 · 태도 등을 종합한 외형의 것으로, 얼굴이 아니라 몸매나 복장에 주로 가리키는 말이다. 문화에 따라 선호하는 외모는 전혀 다르다. 현대에서 자신의 용모에 대해 신경을 쓰는 사람이 많으며, 성형을 하는 사람들도 적지 않다. 또한 헤어 스타일이나 패션에 따라 외형의 외모는 크게 영향을 받는다. 이처럼 개개인의 외모가 다른 것으로, 인간의 다양성을 만들어 내고있다. 외모의 차이는 유전적인 것도 있고, 연령이나 질병에 의한 것도 있다.
뉴욕 소방청(, FDNY)은 뉴욕의 소방 기관이다. 본부는 브루클린의 9메트로 테크센터 내에 있다. 뉴욕의 5개 행정구의 주민들에게 응급 처치를 제공하고 화재 위험과 그에 따른 시민의 생명과 재산의 보호를 임무로 하는 기관이다. 또한 전염병 등 생물학적 위험에 대한 임시 조치 및 위험을 줄 수 있는 화학 물질 그리고 방사성 물질 등의 제거도 하고 있다. 뉴욕 소방청은 약 11,400명의 소방관과 직원을 거느리고 있으며, 조직의 규모는 미국 최대, 도쿄 소방청에 이어 세계 제 2위이다. 뉴욕은 도심인구가 미국 최대이며, 미국에서 꽤 오래된 역사를 가진 도시로, 이에 따라 뉴욕 소방청이 지원하는 범위는 매우 넓다. 일반 목조 주택과 수십년된 아파트, 2차 세계대전전부터 전후까지 지어진 수많은 마천루 많은 터널과 다리, 넓은 공원과 숲, 세계 최고의 규모를 자랑하는 뉴욕의 지하철 망 등 다양한 현장에서의 해결을 요구된다. 이 같은 다양한 종류의 재난 구호 활동의 경험에서, 뉴욕의 소방관은 "미국에서 가장 용감한 소방관"이라는 모토를 가지고 있다.
니콜라이 게라시모비치 쿠즈네초프(, 1904년 7월 24일 ~ 1974년 12월 6일)는 소비에트 연방의 군인이다. 30대에 해군 원수 및 해군 장관을 역임했으며 소련 해군의 아버지로 불리고 있다. 현 러시아 해군은 항공모함에 그의 이름을 붙이면서 그를 기리고 있다.