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10세기부터 12세기(지역에 따라서는 13세기 전반까지)경까지를 로마네스크 시대라 부르며, 11세기에서 12세기 초에 걸쳐 그 전성기를 이루었다. 로마네스크란 원래 건축사상의 용어였다. 두꺼운 석조의 벽체(壁體), 아치, 돔을 가진 건축에 끼친 고대로마의 영향을 크게 받아서 로마네스크(로마풍)라는 호칭을 붙였으나, 그 후 개념의 변화가 생겨 고대 로마의 전통을 가미하고 에스파냐를 거쳐 전해진 사라센 양식(樣式)이나, 활발해진 수도원 상호간의 교류, 십자군, 성지 순례 등을 통하여 전래된 동방 여러 지역의 양식 또는 카롤링거 양식, 비잔틴 양식 등이 상호 영향을 주고받으며 생겨난 중세 중기의 양식을 가리키게 되었다.
광대한 프랑크제국이 분열되고, 노르만인, 사라센인 등의 거듭되는 침입으로 서유럽에 혼란과 공백(空白)이 계속되는 사이에 각지의 봉건제후(封建諸侯)는 세력을 넓혔고, 중앙집권제는 붕괴되었다. 미술활동도 궁정 중심의 전유럽적인 것을 상실하고, 각지에서 부흥한 수도원을 단위로 해서 창조되는 것으로 성격이 바뀌었다. 따라서 저마다 지방양식이 로마네스크 미술의 특징의 하나가 되게 되었다. 그러나 다양한 지방양식에도 불구하고 일괄된 공통성을 부여해 주고 있는 것은 서유럽에 착실하게 뿌리를 박아가는 기독교 신앙이다. 권위의 상징이었던 종교미술은 수도사의 손으로 구현되어 점차 그림을 통한 교의 해설, 즉 '그림으로 보는 성서'로서의 성격을 나타내게 된다. 그것은 신앙의 대중화(大衆化)로의 과정이기도 하였다. 이렇게 하여 각지의 작은 마을에서는 성상(聖像)으로 꾸미고 가꾼 교회가 세워졌다.
로마네스크 조각.
로마네스크의 조각은 교회 건축의 일부를 이루는 주두(柱頭)나 팀펀(입구 상부의 아치를 막는 반원형의 석판), 또는 입구의 옆쪽과 제실의 외벽(外壁) 등의 공간을 메우고 있는 조각 가운데 가장 잘 대표되어 있다. 순수하게 추상적 요소에 의해 지배되는 일이 많은 건축 자체는, 라인 연안을 주로 하는 북부 지방에서도 독자적인 발전을 찾아볼 수 있었으나, 구체적인 형체를 추구하는 조각에서는 3차원적 시각에 익숙하던 고전적 조형의 전통을 가진 남부 지방인 프랑스나 에스파냐가 전개의 중심지가 되었다. 특히 11세기 중엽 이후의 프랑스의 클뤼니 수도원에 속하는 일파의 활동 영향은, 중세조각의 양식 보급에 큰 역할을 하였다. 오턴, 베를레, 소류 등 클뤼니 파(派)의 사원은 오늘날 로마네스크 조각의 보고가 되어 있다. 신의 모습을 공공연히 표현하는 것은 종래의 기독교 미술 중에는 드문 일이었다. 그러나 문맹의 농민에 대한 포교 장소가 되어 있던 교회에서는 사람의 모습을 한 신이나 성서의 이야기가 도처에 표현되어 있다. 그것은 그리스, 로마의 신(神)들이 자연주의적인 의인상(擬人像)으로 표현되었던 것과 마찬가지로 정신적인 고전부흥이었다. 여기에도 동방적인 괴수나 괴인이 나온다. 구약 성서나 묵시록이 주제가 되는 것은 이즈음부터이며, 그런 주제는 계율이나 교의를 도해하는 데 없어서는 안 되는 것이었다. 이러한 장식조각은 어디까지나 건축의 일부로서, 건축의 기능에 의해 정해진 형체, 즉 일정한 형식에 따르지 않으면 안 되었다. 주두(柱頭)는 도립(倒立)된 각추대(角錐臺)이며, 팀펀은 반월형이다. 주제는 이 정해진 모양 내에서만 전개되었다. 이 때문에, 비사실적(非寫實的)인 형상의 왜곡된 표현도 행하여졌다. 그러나 무명(無名)의 조각가는 결코 그것을 부자연한 모양으로는 만들지 않았다. 오턴 본사원의 입구 상부에 있는 길다란 마구릿돌(楯石)에 조각된 &lt;이브&gt;는 일견 엎드려 사과를 따고 있다. 동일한 주두(柱頭)의 &lt;마지의 각성&gt;은, 세 사람의 마지의 부감도(府瞰圖)와 헤롯의 음모를 고하는, 측면시(側面視)된 천사가 교묘한 구성에 의해 대형(臺形) 속에 정리되어 있다. 베즐레의 팀펀에서는, 신의 모습은, 겨우 비현실적으로 다리를 구부리게 함으로써 반월형 속에 들어가 있다. 이 커다란 신의 모습은 신의 위대함을 표시하는 것에 지나지 않는다. 또한 정면성(正面性)의 법칙(法則)도 그 특색이다. 로마네스크의 조각상에서는 신·그리스도·성모 등 신앙의 주대상(主對象)은 반드시 정면을 향하게 표현되어 있다. 이러한 상(像)들은 대부분 반부조(半浮彫) 또는 고부조(高浮彫) 수법으로 제작되고, 옥내(屋內)의 것은 대부분 채색되어 있다.
노르망디나 영국에서는 인상(人像)보다 기하학적 무늬가 꽈배기 무늬의 부조(浮彫)가 주두의 모티프로 채택되는 경우가 많아 여기서는 그림 해설 기능보다는 오히려 장식으로서의 기능이 강하다. 켈트 예술의 전통이 강하다는 것을 나타내는 것이라고 하겠다. 아를에서 에스파냐에 걸쳐서 고전적 전통이 강하였으나, 12세기에 들어 콘포스테라의 &lt;영광의 현관&gt;이나 레온의 성(聖)인드로 사원의 팀펀 등에서, 중부 프랑스로부터 유래한 영향과, 지역성이 교묘히 융합된 풍성한 로마네스크 조각의 결실을 찾아볼 수 있다. 환조(丸彫)로 된 단독상(單獨像)은 많지 않으나 북 프랑스, 라인 연안, 스칸디나비아 등을 중심으로 채색목각(彩色木刻)의 성모자상과 십자가에 못박힌 그리스도의 상이 만들어졌다. 일정한 형식의 지배는 받지 않으나 소재가 가지는 길이의 특성을 살린 것이 많다. 표현 형식은 아직 소박한 것이나 신앙 대상으로서의 정신성이 중시되고 있다.
로마네스크의 회화.
로마네스크의 건축 대부분은 내부를 벽화로 장식하고 있으나 오늘날 남아 있는 것은 조각만큼 많지는 못하다. 기술적으로는 프레스코·템페라·데트랑트 등이 경우에 따라 구분되어 사용되고 있다. 그 표현 방법은 조각의 경우만큼은 건축 부분의 형체 기능에 제약을 받지 않고 있다. 벽면에서는 배경의 배색에 의해 다소의 순응성을 획득할 수 있기 때문이다. 그러나 주제는 전체와의 조화를 꾀하여 신장(伸張)·단축·왜곡(歪曲) 등의 변형이 가해져 있다. 생 사방(프랑스, 푸아투 지방) 수도원 성당의 벽면군(壁面群)은 구약성서, 사도전(使徒傳)·묵시록·성자전을 연속된 구도로 취급한, 가장 웅장한 유례(類例)이다. 이 밖에 타반·피크 등, 루아르강 유역에는 교의(敎義)의 도해(圖解)를 카롤링거 왕조의 전통에 바탕을 두고 독자적 양식으로 그린 것이 남아 있다. 이 회화에서는 공간감은 인정되나 전대(前代)에서 보였던 사실적인 3차원성은 상실되어 있다. 색의 종류는 많지 않으나 색채의 병치효과(倂置效果)에 의해 관념적인 입체감으로서 포착된 형체가 중심이다. 사물의 모양과 실재감보다 형체의 배합이나 구도에 의해 창출(創出)되는 화면의 설화성(說話性), 또는 정신적인 설득력이 표현의 주목적이었다. 한편 카탈로니아·부르고뉴 지방의 중남부 프랑스나, 에스파냐에 걸쳐서는 클뤼니 수도원계(系)의 것 가운데서 비잔틴 미술의 영향을 발견할 수 있다. 양식화된 형체나 강한 색채 효과를 구하는 작품군(作品群)이 있어, 조각적이고 풍부한 살붙임을 나타내는 윤곽선이나 고전적이고 정형화(定形化)된 구도법의 채택은 루아르 지방의 것과 대조를 이룬다. 타플의 성(聖)클레멘테 사원, 벨제 라 빌의 예배당, 오베르의 르 퓌이 사원의 벽화 등이 그러한 예에 해당된다. 독일 지방도 라인 연안을 중심으로, 카롤링거 왕조의 전통을 더욱 발전시키고 있었다.
장식사본은 이 시대에 대단한 수량이 제작되어 현재도 양호한 상태의 것이 보존되어 있다. 이 소미술(小美術)은 라인·도나우 두 강의 유역과 그 영향을 받은 동 프랑스가 하나의 중심지가 되었다. 세련된 양식에 정신성을 추구한 라이헤나우파(派)와 이에 비잔틴 양식을 가미한 페히테르나하파는 그 주된 유파(流派)이다. 영국의 윈체스터 수도원을 중심으로 한 일파도 아일랜드－켈트의 복잡한 선적(線的) 구성과 대륙에 발달한 고대풍(古代風)의 표현을 융합시킨 독특한 사본예술(寫本藝術)을 만들어냈다. 유려한 선 묘사와 활기 있는 채색에 특색이 있다. 에스파냐의 &lt;모르간의 베아투스&gt;(뉴욕 모르간 도서관 소장)로 대표되는 일련의 묵시록 주석서(默示錄註釋書)들도 특히 그 배색(配色)에 특이한 화풍을 보여주고 있다. 이러한 성전의 장식은 신의 집인 교회를 장식하는 것과 같은 가치를 가지며 장식승(裝飾僧)은 '빛을 주는 자'라고 불리었다. 각 유파의 표현 중에 공통적인 경향은 일체의 세부(細部)를 생략하고 형체의 본질을 나타내는 추상적 선에 의해 묘사된 사물의 모양과 테오필스의 &lt;제기예론(諸技藝論)&gt; 제1권에 기술되어 있는 것같이 각 부분에 관해 일정한 채색 원리(彩色原理)에 따라서 행해지는 착색법인 것이다. 이러한 무기적(無機的)인 표현 수단은 화공의 풍부한 창조력에 의해 화면상에 구성되어, 실재감이 강한 초현실의 세계, 신의 이야기를 강력하게 창출하고 있다. 장식사본의 표현 방법이 벽화나 조각에 끼친 영향은 적지 않다.
로마네스크의 공예.
로마네스크 미술은 공예면에서는 특히 금공(金工)과 칠보(七寶)에서 장족의 발전을 엿볼 수가 있다. 금공에서는 마스강(Mass 江)의 계곡을 따라서 일어난 모잔파(派)의 활약이 뚜렷한 것이다. 금은상감(金銀象嵌)·보석·색유리 등을 금단조(金緞造)의 성적상자(聖蹟箱子)나, 십자가·성기(聖器)에 뛰어난 작품이 많으며, 12세기에는 명공(名工) 니콜라 드 베르단을 탄생시켰다. 프랑스의 리모지는 금공과 동시에 칠보공예의 중심지였다. 윤곽선을 남기고 판(彫) 금속판(金屬板)의 요부(凹部)에 불투명하게 만든 색유리를 녹여 넣은 독특한 기법(에마이유 샨루베라고 불리는)을 채택하여, 금속이 그리는 선과 윤곽선에 의해 둘러싸인 색면(色面)이 강하게 대비를 이룬 가운데 소재가 지닌 아름다움을 충분히 발휘하고 있다. 상아판(象牙板)의 부조(浮彫)도 전 시대에 이어 많이 제작되어, 조각에도 적지 않은 영향을 주었다.
이소베 사키코(나카 리이사)는 엄마와 이혼한 아버지 유지로(미야사코 히로유키)와 으르렁대며 살아가고 있다. 어느 날, 유지로가 돌아가신 아버지의 유산으로 카페를 개업. 너무나 촌스러운 인테리어 센스에 놀라 항의하는 사키코지만, 유지로가 몰두하고 있는 점원 스가와라 모토코(아소 쿠미코)와 함께 가게를 꾸려나가면서, 부녀지간에도 변화가 생기기 시작한다.
서양의 중세 미술은 서방 세계에서 유럽 전역과 특정 시기에는 서아시아 및 북아프리카에서 천 년이 넘는 기간의 예술을 아우르는 광범위한 시간과 장소를 다룬다. 여기에는 주요 예술 운동과 시기, 국가 및 지역 예술, 장르, 부흥, 예술가들의 공예, 그리고 예술가들 자신이 포함된다.
미술사가들은 중세 미술을 주요 시기와 양식으로 분류하려 시도하지만, 종종 어려움을 겪는다. 일반적으로 인정되는 분류에는 초기 기독교 미술의 후기 단계, 민족 이동기 미술, 비잔틴 미술, 도서예술, 전로마네스크 미술, 로마네스크 미술, 고딕 미술이 포함되며, 이 중심 양식들 내의 많은 다른 시기들도 포함된다. 또한, 각 지역은 주로 국민이나 문화로 형성되는 과정에서 앵글로색슨 미술이나 바이킹 미술과 같은 고유한 예술 양식을 가졌다.
중세 미술은 다양한 매체로 제작되었으며, 조각, 채식필사본, 스테인드글라스, 금속공예, 모자이크에서 많은 작품이 남아 있는데, 이들은 프레스코 벽화, 귀금속 작품 또는 직물 (태피스트리 포함)과 같은 다른 매체보다 보존율이 높았다. 특히 이 시기 초반에는 금속공예, 상아 조각, 법랑, 귀금속을 사용한 자수 (공예)와 같은 소위 "소공예" 또는 장식 예술 작품들이 회화나 기념비적 조각보다 더 높이 평가되었을 것이다.
유럽의 중세 미술은 로마 제국의 예술 유산과 초기 기독교 교회의 도상학적 전통에서 발전했다. 이러한 원천들은 북유럽의 활기찬 "야만족" 예술 문화와 혼합되어 놀라운 예술적 유산을 만들어냈다. 실제로 중세 미술의 역사는 고전주의 미술, 초기 기독교 미술, 그리고 "야만족" 미술 요소들 간의 상호 작용의 역사로 볼 수 있다. 고전주의의 형식적인 측면 외에도, 비잔틴 미술에서는 이 시기 내내 대상의 사실적인 묘사에 대한 연속적인 전통이 존재했지만, 서방에서는 간헐적으로 나타나 서유럽에서 개발된 새로운 표현주의적 가능성과 북방의 활기찬 장식 요소 유산이 결합되거나 때로는 경쟁하기도 했다. 이 시기는 고전 미술의 기술과 가치를 르네상스적으로 재발견하면서 끝났으며, 중세의 예술적 유산은 그 후 몇 세기 동안 경시되었다. 19세기 이후 관심과 이해가 부활하면서, 중세 미술은 후기 서양 미술의 발전을 뒷받침하는 엄청난 업적의 시기로 여겨지게 되었다.
유럽 중세의 첫 몇 세기(약 800년경까지)는 번영, 안정, 인구가 감소했으며, 그 후 1350년경 흑사병의 대규모 타격이 있기까지 비교적 꾸준히 증가했다. 흑사병으로 인해 유럽 전체 인구의 최소 3분의 1이 사망한 것으로 추정되며, 남부 지역은 사망률이 더 높고 북부 지역은 더 낮았다. 많은 지역은 17세기까지 이전 인구 수준을 회복하지 못했다. 유럽 인구는 650년경 약 1,800만 명으로 최저점을 기록한 후 1000년경에는 두 배로 늘어났고, 흑사병 직전인 1340년에는 7천만 명을 넘어섰다. 1450년에는 여전히 5천만 명에 불과했다. 이 수치에서 북유럽, 특히 영국은 오늘날보다 낮은 비율을 차지했으며, 프랑스를 포함한 남유럽은 더 높은 비율을 차지했다. 생존자들에게 있어 번영 증가는 흑사병의 영향을 훨씬 덜 받았다. 약 11세기까지 유럽 대부분은 농업 노동력이 부족했고 미사용 토지가 많았으며, 중세 온난기는 1315년경까지 농업에 이로웠다.
중세 시대에는 첫 밀레니엄을 특징짓던 외부 지역으로부터의 침략과 침입이 결국 사라졌다. 7세기와 8세기의 초기 무슬림 정복은 북아프리카 전체를 서방 세계에서 갑자기 그리고 영구적으로 제거했으며, 나머지 기간 동안 이슬람 민족은 점차 동로마 제국을 점령하여 중세 말기에는 남서쪽 이베리아 반도를 되찾은 가톨릭 유럽이 다시 남동쪽으로부터 무슬림의 위협을 받게 되었다.
중세 초기에 대부분의 중요한 예술 작품은 세속 엘리트, 수도원 또는 주요 교회와 관련된 매우 희귀하고 값비싼 물건이었으며, 종교적인 경우 대부분 수도사들에 의해 제작되었다. 중세 말기에는 상당한 예술적 가치를 지닌 작품들이 작은 마을과 도시의 수많은 부르주아 가옥에서 발견될 수 있었으며, 그 생산은 많은 지역에서 중요한 지역 산업이 되었고, 성직자 출신 예술가들은 이제 예외가 되었다. 그러나 베네딕토 규칙은 수도원에서 예술 작품을 판매하는 것을 허용했으며, 이 시기 내내 수도사들이 세속 작품을 포함한 예술을 평신도 시장을 위해 상업적으로 생산할 수 있었고, 수도원은 필요할 경우 평신도 전문가를 고용하는 것이 분명하다.
현존하는 작품들을 보면 거의 모든 중세 미술이 종교적인 것처럼 보일 수 있다. 하지만 결코 그렇지 않다. 비록 중세 내내 교회가 매우 부유해지고 때로는 예술에 아낌없이 돈을 쓰는 것을 마다하지 않았지만, 동등한 품질의 세속 미술도 많았으며, 이들은 마모, 손실, 파괴율이 훨씬 높았다. 중세는 일반적으로 성인이나 창립자와의 연관성 외에 예술적 가치 때문에 오래된 작품을 보존한다는 개념이 부족했으며, 르네상스와 바로크 시대에는 중세 미술을 경시하는 경향이 있었다. 초기 중세의 대부분의 고급 채색 필사본은 귀금속, 상아, 보석으로 된 화려한 보물 장정 책 표지를 가졌다. 다시 제본된 페이지와 표지의 상아 부조는 완전한 표지보다 훨씬 더 많이 남아 있는데, 표지들은 대부분 어느 시점에 귀한 재료를 위해 벗겨졌기 때문이다.
대부분의 교회는 여러 번 재건되었지만, 중세 궁전과 대형 주택은 훨씬 더 빠르게 사라졌으며, 이는 그들의 비품과 장식도 마찬가지이다. 영국에서는 7세기 이후 모든 세기의 교회가 거의 온전하게 남아 있으며, 후기 교회는 상당수 남아 있다. 노리치 시에만 40개의 중세 교회가 있지만, 수십 개의 왕궁 중 11세기 이전의 것은 하나도 남아 있지 않고, 나머지 시기의 잔해는 몇 개뿐이다. 14세기 아비뇽 교황궁은 거의 온전하게 남아 있지만, 유럽 대부분의 상황은 비슷하다. 개별 작품의 연대와 기원에 대한 가장 오래된 학문적 논쟁 중 다수는 세속 작품과 관련이 있는데, 이는 이들이 훨씬 더 희귀하기 때문이다. 앵글로색슨 시대의 풀러 브로치는 대영박물관에서 그럴듯한 위작으로 거부되었고, 작은 독립형 세속 청동 조각은 너무 희귀해서 가장 좋은 두 가지 사례 모두의 연대, 기원, 심지어 진위 여부에 대해 수십 년 동안 논쟁이 벌어졌다.
귀중한 재료의 사용은 중세 미술에서 일관된 특징이다. 이 시기 말까지는 예술가들에게 돈을 지불하는 것보다 재료를 사는 데 훨씬 더 많은 비용이 들었으며, 설령 이들이 수도사로서 의무를 수행하는 것이 아니더라도 마찬가지였다. 금은 교회와 궁전의 물건, 개인 장신구, 의복 장식에 사용되었고, 유리 테세라 뒷면에 고정되어 모자이크의 단단한 배경으로 사용되거나 필사본의 세밀화와 패널 그림에 금박으로 적용되었다. 귀금속을 사용한 많은 물건들은 미래에 그 원자재 가치가 실현될 수 있다는 것을 알고 제작되었다. 이 시기 말에 이르러서야 부동산 외에도 큰 위험을 감수하거나 고리대금을 저지르지 않고는 돈을 투자할 수 없게 되었다.
아프가니스탄에서만 구할 수 있는 청금석을 갈아서 만든 훨씬 더 비싼 안료인 울트라마린 (색)은 고딕 시대에 아낌없이 사용되었는데, 하늘보다는 성모 마리아의 전통적인 파란색 외투에 더 자주 사용되었다. 상아는 종종 채색되어 이 시기 말까지 중요한 재료였으며, 사치 미술이 세속 작품으로 옮겨가는 경향을 잘 보여준다. 이 시기 초반에는 대부분의 용도가 집정관 딥티크에서 책 표지, 성유물함, 주교 지팡이와 같은 종교적인 물건으로 바뀌었지만, 고딕 시대에는 세속적인 거울함, 상자, 장식된 빗이 부유한 사람들 사이에서 흔해졌다. 부조로 새겨진 얇은 상아 패널은 다른 작품으로 재활용되는 경우가 거의 없었기 때문에 남아있는 수가 비교적 많다. 필사본 페이지도 마찬가지이지만, 이들은 종종 긁어서 재활용되어 팔림프세스트가 되었다.
이러한 기본적인 재료조차 값비쌌다. 앵글로색슨 시대의 몽크위어머스-재로우 수도원이 692년에 세 권의 성경 사본을 제작할 계획을 세웠을 때(그 중 하나는 코덱스 아미아티누스로 남아 있다), 첫 단계는 필요한 독피지를 공급하기 위해 1,600마리의 송아지를 기르는 계획을 세우는 것이었다.
종이는 이 시기 마지막 세기에 이용 가능해졌지만, 오늘날의 기준으로는 여전히 매우 비쌌다. 성지에서 일반 순례자들에게 판매된 목판화는 종종 성냥갑 크기 이하였다. 현대 연륜연대학은 15세기 플랑드르파 그림에 사용된 대부분의 참나무속 패널이 폴란드의 비스와강 유역에서 벌목되어 강을 따라 발트해와 북해를 거쳐 플란데런 항구로 운반된 후 몇 년간 숙성되었다는 것을 밝혀냈다.
중세 미술은 광범위한 주제이며, 미술사가들은 전통적으로 이를 여러 대규모 단계, 양식 또는 시기로 나눈다. 중세는 특정 날짜에 깔끔하게 시작하거나 끝나지 않으며, 모든 지역에서 동시에 시작하거나 끝나지도 않는다. 그리고 이 시기 내의 주요 예술 단계들도 마찬가지이다. 주요 단계들은 다음 섹션에서 다룬다.
초기 기독교 미술과 고대 후기 미술.
초기 기독교 미술은, 더 일반적으로는 고대 후기 미술로 묘사되며, 약 200년 (그 이전에는 뚜렷한 기독교 미술이 남아 있지 않음)부터 약 500년에 걸쳐 완전한 비잔틴 양식이 시작될 때까지의 기간을 포괄한다. 이 시기 동안 중세가 언제 시작되는지에 대해서는 일반 역사와 특히 미술사 모두에서 여전히 다른 견해가 있지만, 대부분 이 시기의 후반에 위치한다. 4세기 동안 기독교는 박해받는 대중적인 종교에서 제국의 공식 종교로 변모하면서 기존 로마 양식과 종종 대중 예술과 제국 예술 모두의 도상학을 채택했다. 이 시기 초부터 기독교 미술의 주요 유물은 로마의 카타콤베의 대중적인 양식의 무덤 벽화였지만, 말기에는 제국의 후원 아래 지어진 교회에 화려한 모자이크가 많이 만들어졌다.
이 시기 동안 황실 후기 로마 미술은 눈에 띄게 "바로크적" 단계를 거쳤고, 그 다음에는 대부분 고전적인 양식과 그리스 사실주의를 버리고 더 신비롭고 위계적인 양식을 선호했다. 이는 기독교가 황실 미술에 큰 영향을 미치기 훨씬 전에 이미 진행 중이던 과정이었다. 제국 동부 지역인 이집트, 시리아 및 그 너머의 영향과 견고한 "이탈리아" 토속 전통이 이 과정에 기여했다.
인물들은 대부분 정면으로 관람자를 응시하는 모습으로 표현되었는데, 고전 미술은 옆모습을 보여주는 경향이 있었다. 이러한 변화는 결국 주화에서도 나타났다. 로마 미술의 큰 장점이었던 초상화의 개성은 급격히 줄어들고, 인물의 해부학적 구조와 옷 주름은 훨씬 덜 사실적으로 표현되었다. 특히 중세 북유럽이 "로마" 양식에 대한 아이디어를 형성했던 모델들은 거의 모두 이동 가능한 후기 고대 작품과 구 로마 제국 전역에서 발견된 후기 고대 조각된 석관이었다. 더 초기적이고 "순수한" 고전적 모델을 찾으려는 노력은 르네상스의 art all'antica의 핵심 요소였다.
상아 부조
비잔틴 미술은 로마 제국이 동서로 나뉜 후 형성된 그리스어를 사용하는 동로마 제국의 미술이며, 때로는 비잔틴 통치 하의 이탈리아 일부 지역의 미술을 포함한다. 서기 500년경 고대 후기로부터 발전하여 곧 가톨릭 유럽과는 다른 전통을 형성했지만, 가톨릭 유럽에 큰 영향을 미쳤다. 초기 중세 시대에는 대규모 황실 공방에서 제작된 최고의 비잔틴 미술이 유럽 후원자들이 모방하려 했던 정교함과 기술의 이상을 나타냈다. 730-843년의 비잔틴 성상파괴운동 기간 동안 압도적인 수의 이콘 (일반적으로 나무에 그린 성스러운 그림)이 파괴되었다. 오늘날 남아 있는 것이 너무 적어서 어떤 발견이든 새로운 이해를 제공하며, 대부분의 남아 있는 작품은 이탈리아 (로마, 라벤나 등) 또는 이집트 성녀 가타리나 수도원에 있다.
비잔틴 미술은 종교적, 문화적 이유로 극도로 보수적이었지만, 강력한 반사실주의적이고 위계적인 충동과 맞서 싸우면서도 그리스 사실주의의 지속적인 전통을 유지했다. 843년 성상 생산 재개 이후 1453년까지 비잔틴 미술 전통은 제국의 서서히 쇠퇴함에도 불구하고, 또는 그 때문에, 비교적 적은 변화와 함께 계속되었다. 10세기 궁정 미술 작품인 파리 시편과 같은 작품에서 고전 양식의 주목할 만한 부흥이 있었으며, 이 시기 내내 필사본 채색은 평행한 양식들을 보여주는데, 종종 동일한 예술가가 액자 속의 이콘 인물과 훨씬 더 사실적인 양식으로 텍스트 여백에 액자 없이 추가된 비공식적인 작은 장면이나 인물들을 위해 사용했다.
기념비적 조각은 비잔틴 미술에서 여전히 금기시되었다. 예외는 거의 알려져 있지 않다. 그러나 거의 모두 이콘 형식인 작은 상아 부조(하르빌 트립티크는 파리 시편과 비슷한 시기이지만 양식은 매우 다르다)는 전문 분야였으며, 그릇 및 기타 금속 물체의 부조 장식도 마찬가지였다.
동로마 제국은 재료와 장인 정신의 질적인 측면에서 중세 시대의 가장 뛰어난 미술품들을 많이 생산했으며, 궁정 생산은 콘스탄티노폴리스를 중심으로 이루어졌다. 비록 일부 미술사학자들은 기원이 명확하지 않은 최고 품질의 모든 작품이 수도에서 생산되었다는 여전히 흔한 가정을 의문시하기도 했다. 비잔틴 미술의 최고 업적은 돔형 교회 내부의 기념비적인 프레스코와 모자이크였지만, 이들 대부분은 자연재해와 교회의 모스크로의 전환으로 인해 살아남지 못했다.
비잔틴 미술은 서유럽 미술에 꾸준히 영향을 미쳤으며, 비잔틴 궁정과 수도원의 화려함은 제국 말기에도 서유럽 통치자들과 세속 및 성직자 후원자들에게 모범이 되었다. 예를 들어, 비잔틴 비단 직물은 동물과 인간 형상의 디자인으로 짜여지거나 자수되는 경우가 많았는데, 전자는 훨씬 동쪽에서 유래한 전통을 반영하는 경우가 많았고, 제국이 거의 끝날 때까지 기독교 세계에서 비할 데 없는 것이었다. 이들은 콘스탄티노폴리스의 황실 공방에서 생산되었지만, 전적으로 거기서만 생산된 것은 아니었을 것으로 보이며, 그 운영에 대해서는 거의 알려진 바가 없다. 유사한 공방들이 다른 예술 분야에서도 추정되지만, 증거는 훨씬 더 적다. 모자이크, 이콘, 필사본 세밀화에서 금박 기법은 고딕 시대에 유럽 전역에 흔해졌다. 일부 다른 장식 예술은 덜 발전했는데, 비잔틴 도예는 고대 그리스의 유산과 오스만 제국 시대의 이즈니크 도자기 및 다른 종류의 도자기의 인상적인 미래에도 불구하고, 매력적인 민속 예술 수준을 거의 넘어서지 못했다.
아르메니아, 시리아, 조지아, 기타 지역의 다른 현지 전통은 일반적으로 정교함은 덜했지만, 콘스탄티노폴리스 미술보다 활력이 더 넘쳤으며, 특히 건축에서는 서유럽에도 영향을 미쳤던 것으로 보인다. 예를 들어, 교회의 외부에 있는 형상 기념비 조각은 서양에서 나타나기 몇 세기 전에 이곳에 나타났다.
아프리카 중세 미술.
중세 미술에 대한 고찰에서 종종 간과되는 것이 아프리카 대륙의 작품들이다. 이들 중에는 이집트, 누비아, 에티오피아의 미술이 있다. 아프리카 교회들이 칼케돈 공의회를 거부하고 오리엔트 정교회가 된 후, 그들의 미술은 비잔티움과 관련이 있지만 다른 새로운 방향으로 발전했다.
콥트 미술은 이집트의 토착 개념에서 비롯되었으며, 비사실적인 양식으로 종종 큰 눈을 가진 인물들이 채색되지 않은 배경에 떠 있는 모습으로 나타났다. 콥트 장식은 복잡한 기하학적 디자인을 사용했으며, 이는 나중에 이슬람 미술이 따랐다. 이집트 매장의 예외적으로 좋은 보존 상태 덕분에, 우리는 이집트의 덜 부유한 사람들이 사용했던 직물에 대해 다른 어떤 곳보다 더 많이 알고 있다. 이 직물들은 종종 인물과 패턴 디자인으로 정교하게 장식되었다.
에티오피아 미술은 악숨 제국의 중요한 부분이었으며, 한 가지 중요한 예로 가리마 복음서가 있는데, 이는 가장 초기에 그림이 삽입된 성경 필사본 중 하나이다. 성모 마리아에 대한 작품들은 특히 삽화가 들어갈 가능성이 높았는데, 이는 1300년대 말에 제작된 EMML 9002로 알려진 왕실 필사본에서 입증되었다. 이 마리아 이미지 중 일부는 프린스턴 에티오피아, 에리트레아, 이집트 마리아의 기적 프로젝트에서 볼 수 있다.
민족 이동기부터 기독교화까지.
"민족 이동기 미술"이라는 개념은 약 300년부터 700년까지 민족 이동기에 구 로마 제국과 대유럽으로 이주하여 정착한 "야만족" 게르만족과 동유럽 민족의 미술을 포함한다. 이 포괄적인 용어는 초기 앵글로색슨 미술, 서고트족 미술, 바이킹 미술, 메로빙거 미술을 포함한 광범위한 민족적 또는 지역적 양식을 포괄하며, 이들 모두 동물 양식과 고전 미술에서 파생된 기하학적 모티프를 사용했다. 이 시기에 동물 양식은 초기 스키타이 미술이나 라 텐 양식보다 훨씬 더 추상화된 형태에 도달했다. 대부분의 미술품은 작고 휴대 가능했으며, 남아있는 작품들은 주로 장신구와 금속공예품인데, 예술은 기하학적이거나 도식적인 디자인으로 표현되었고, 종종 아름답게 구상되고 제작되었으며, 인간 형상은 거의 없고 사실주의적 시도는 없었다. 초기 앵글로색슨 시대 매장 유물인 서튼후 유물은 최고의 사례 중 하나이다.
기독교 선교사들이 점차 "야만족" 민족을 기독교화함에 따라, 민족 예술은 고전 후기 지중해 기독교 예술 전통과 상호 작용하여 채식필사본과 같은 새로운 형태를 취했으며, 실제로 로마 속주 주화와 비잔틴 주화를 모방하려 시도한 주화도 마찬가지였다. 스케아트와 같은 초기 주화는 옆모습으로 머리를 묘사하는 데 익숙하지 않은 디자이너들이 다양한 방식으로 이 문제에 씨름하는 모습을 보여준다.
더 큰 작품으로는 지금은 모두 사라진 앵글로색슨 목조 이교도 조각상이 언급되어 있으며, 노르드 미술에서는 룬석을 조각하는 전통이 노르드인들이 기독교로 개종한 후에도 계속되었다. 스코틀랜드의 픽트족 픽트 조각도 개종 전후에 돌을 조각했으며, 앵글로색슨과 아일랜드의 독특한 대형 야외 조각 십자가 전통은 초기 이교도 작품을 반영할 수 있다. 스칸디나비아와 영국 제도의 일부 지역에서 후기 세기의 바이킹 미술은 이교도와 기독교 배경 모두의 작품을 포함하며, 이러한 광범위한 양식 그룹의 마지막 번성 중 하나를 보여준다.
도서예술.
도서예술은 아일랜드와 영국에서 약 7세기부터 약 10세기까지 (아일랜드와 스코틀랜드 일부 지역에서는 더 늦게까지 지속됨) 발견되는 독특한 양식을 말한다. 이 양식은 켈트 미술의 전통과 앵글로색슨족의 게르만 민족 이동기 미술, 그리고 책, 하이 크로스, 전례용 금속 공예품의 기독교 형태가 융합된 것을 보여준다.
브로치와 같은 세속 금속 공예품에서 파생된 형태로 극도로 상세한 기하학적, 얽힘무늬, 양식화된 동물 장식이 원고, 일반적으로 켈스의 서와 같은 복음서 전체에 대담하게 퍼져 있었으며, 전체 카펫 페이지가 그러한 디자인에 할애되었고, 큰 장식과 세밀화 이니셜의 발전이 이루어졌다. 인간 형상은 거의 없었으며, 대부분 복음사가 초상화였는데, 이들은 후기 고대 모델을 면밀히 따랐음에도 불구하고 조악했다.
도서예술 필사본 양식은 아일랜드-스코틀랜드 선교를 통해 대륙으로 전파되었으며, 그 반고전주의적 에너지는 후기 중세 양식의 형성에 극히 중요했다. 대부분의 후기 고대 필사본에서는 텍스트와 장식이 명확하게 분리되어 있었지만, 일부 이니셜은 확대되고 정교해지기 시작했다. 그러나 주요 도서예술 필사본은 복음서나 책의 다른 부분 시작 부분에서 단일 이니셜이나 처음 몇 단어를 위해 전체 페이지를 차지하는 경우가 있었다(삽화 참조). 장식에 "자유로운 활동 범위"를 허용하는 것은 모든 매체의 로마네스크 및 고딕 미술에 매우 큰 영향을 미쳤다.
도서예술 복음서가 만들어진 수도원의 건물들은 당시 작고 원시적이라고 할 수 있었는데, 특히 아일랜드에서 그러했다. 교회에는 귀금속으로 만든 다른 장식품들이 점차 늘어났으며, 아르다 차리체와 같이 몇몇 작품들이 남아 있다. 이와 함께 훨씬 더 정교하고 정교하게 만들어진 세속 고위층 장신구들이 많이 남아 있는데, 아마도 주로 남성들이 착용했을 켈트 브로치 중 타라 브로치가 가장 장관을 이룬다.
"프랑코-색슨"은 프랑스 북동부에서 후기 카롤루스 시대 채색화를 일컫는 용어로, 초대형 이니셜을 포함한 도서예술 양식의 장식을 때로는 동시대 프랑스 양식의 구상 이미지와 결합하여 사용했다. "카롤루스 시대 양식 중 가장 끈질긴" 것으로, 11세기까지 지속되었다.
거대한 이니셜
이슬람 미술의 영향.
중세 시대의 이슬람 미술은 이 글의 범위에 속하지 않지만, 유럽 엘리트들에게 널리 수입되고 존경받았으며, 그 영향에 대해 언급할 필요가 있다. 이슬람 미술은 서예, 삽화 필사본, 직물, 도자기, 금속공예, 유리 등 다양한 매체를 포괄하며, 근동, 이슬람 스페인, 북아프리카의 이슬람 국가들의 미술을 가리키지만, 결코 항상 무슬림 예술가나 장인이 만든 것은 아니다. 예를 들어, 유리 생산은 이 시기 내내 유대인의 전문 분야로 남아 있었고, 콥트 이집트와 같은 기독교 미술은 특히 초기 수세기 동안 유럽과 일부 접촉을 유지하며 계속되었다. 600-900년까지의 초기 형성 단계와 900년 이후의 지역 양식 발전이 있었다. 초기 이슬람 미술은 비잔틴 및 콥트 전통에서 훈련받은 모자이크 예술가와 조각가들을 고용했다. 벽화 대신 이슬람 미술은 862-3년경 (현대 튀니지의 카이르완 대모스크)부터 타일을 사용했으며, 이는 유럽으로도 퍼졌다. 존 러스킨에 따르면, 베네치아의 도제 궁전은 "정확히 같은 비율의 세 가지 요소, 즉 로마, 롬바르드, 아랍 요소를 포함한다. 그것은 세계의 중심 건물이다... 고딕 건축의 역사는 그 영향 아래 북유럽 작품의 정교화와 정신화의 역사이다."
이슬람 통치자들은 여러 시점에서 시칠리아 (시칠리아 토후국)와 이베리아 반도의 대부분 (알안달루스)을 지배하며 기독교인 인구도 통치했다. 십자군 기사들도 마찬가지로 이슬람 인구를 통치했다. 십자군 미술은 주로 가톨릭과 비잔틴 양식의 혼합이며, 이슬람의 영향은 거의 없지만, 알안달루스의 기독교인들의 모자라베 미술은 이슬람 미술로부터 상당한 영향을 보여주는 것으로 보이며, 그 결과는 동시대 이슬람 작품과는 거의 닮지 않았다. 이슬람의 영향은 서양 중세 미술의 주류에서도 찾아볼 수 있다. 예를 들어 프랑스 남부 무아삭의 로마네스크 포털에서는 출입구의 조개껍질 모양 가장자리, 위쪽 상인방의 원형 장식과 같은 장식 요소뿐만 아니라, 왕위에 앉은 그리스도가 음악가들에게 둘러싸여 있는 모습에서도 나타나는데, 이는 서양 천국 장면의 흔한 특징이 되었으며, 아마도 디반에 앉은 이슬람 왕의 이미지에서 유래했을 것이다. 서예, 장식, 그리고 장식 예술은 일반적으로 서양에서보다 더 중요했다.
스페인의 이베리아-무어 도자기는 알안달루스에서 처음 생산되었지만, 무슬림 도공들은 기독교 발렌시아 지역으로 이주한 것으로 보이며, 그곳에서 유럽 전역의 기독교 엘리트들에게 수출되는 작품을 생산했다. 다른 유형의 이슬람 사치품, 특히 비단 직물과 카펫은 일반적으로 더 부유했던 동부 이슬람 세계 자체에서 유래했으며 (그러나 나일강 서쪽의 유럽으로 이어지는 이슬람 통로는 더 부유하지 않았다), 많은 것들이 베네치아를 통해 유입되었다. 그러나 대부분의 경우 비단, 상아, 귀금속, 보석과 같은 궁정 문화의 고급 제품들은 미완성된 형태로만 유럽에 수입되었고, 현지 중세 장인들에 의해 "동양적인" 것으로 라벨이 붙은 최종 제품으로 만들어졌다. 이들은 종교적 장면 묘사가 없었고 일반적으로 장식으로 장식되어 있어 서양에서 쉽게 받아들여졌다. 실제로 중세 말에는 서양 미술에서 장식적으로 사용되는 의사 쿠픽체 모방이 유행했다.
전로마네스크 미술.
전로마네스크는 후기 고대 시대부터 11세기 로마네스크 시대 시작까지 처음에는 남유럽(스페인, 이탈리아, 남프랑스)에서 발견되는 건축과 어느 정도는 회화 및 휴대용 예술을 일컫는 용어이다. 북유럽 예술은 기독교화 이후 고전 후기 양식을 흡수하면서 점차 이 운동의 일부를 형성한다. 약 780-900년경 프랑크 왕국의 카롤루스 미술, 특히 현대 프랑스와 독일의 미술은 카롤루스 대제의 이름을 따서 명명되었으며, 새로운 서방 제국에 걸맞게 "로마" 양식과 기준을 의식적으로 부흥시키려 했던 궁정 중심과 황실 후원 하의 몇몇 수도원 중심의 예술이다. 일부 카롤루스 시대 생산 중심지에서는 위트레흐트 시편과 에보 복음서와 같은 작품에서 표현주의적 양식을 개척하기도 했다. 기독교 기념비적 조각은 처음으로 기록되었으며, 서사적 장면에서 인간 형상의 묘사는 북유럽 미술에서 처음으로 자신감을 얻었다. 카롤루스 건축은 로마 시대 이후 볼 수 없었던 더 큰 건물들을 생산했으며, 서탑과 기타 혁신을 이루었다.
왕조의 붕괴 이후에는 새로운 왕조가 독일에서 오토 왕조 미술로 부흥을 가져오기까지 공백기가 있었다. 오토 왕조 미술은 다시 궁정과 수도원을 중심으로 하였으며, 상아 부조나 세밀화와 같은 작은 작품에서도 기념비성을 달성하는 단순한 형태를 통해 뛰어난 표현력을 향해 나아갔다. 특히 라이헤나우 학파의 작품들이 그러했는데, 예를 들어 하인리히 2세의 페리코페 (1002–1012)가 있다. 약 900년경부터 잉글랜드의 후기 앵글로색슨 미술은 매우 다른 방식으로 표현적이었으며, 필사본의 많은 펜 그림에서 가장 잘 나타나는 격앙된 인물과 심지어는 드레이퍼리까지 특징이었다. 기독교 스페인의 모자라베 미술은 강한 이슬람 영향을 받았으며, 화려한 세밀화에서는 사실주의에 전혀 관심이 없었고, 인물들은 완전히 평면적인 패턴으로 표현되었다. 이 두 가지는 프랑스에서 로마네스크 양식의 형성에 영향을 미쳤다.
로마네스크 미술.
로마네스크 미술은 약 1000년부터 12세기 고딕 미술이 등장하기까지의 기간 동안 서유럽의 수도원주의의 부흥과 함께 발전했다. 이 양식은 프랑스에서 처음 발전했지만, 기독교 스페인, 영국, 플란데런, 독일, 이탈리아 등으로 퍼져나가 지역적 차이는 있었지만 유럽 전역에서 발견되는 최초의 중세 양식이 되었다. 이 양식의 등장은 교회 건축의 증가와 대성당 및 대형 교회의 크기 증가와 일치한다. 이들 중 다수는 이후 시기에 재건되었지만, 로마네스크 시대에 이미 현재 크기에 거의 도달했다. 로마네스크 건축은 두꺼운 벽, 하나의 유기적인 형태로 구상된 거대한 구조, 궁륭 지붕, 둥근 머리 창문과 아치로 특징지어진다.
원래는 다채롭게 채색되었던 구상 조각은 이러한 건물에서 필수적이고 중요한 부분을 차지한다. 기둥의 주두와 인상적인 입구 주변에 나타나며, 주로 주 출입구 위쪽의 팀파눔을 중심으로 한다. 이는 베즐레 대수도원과 오툉 대성당에서 볼 수 있다. 부조는 독립된 석상보다 훨씬 흔했지만, 로마네스크 부조는 훨씬 높아져 일부 요소는 벽에서 완전히 분리되었다. 큰 조각들도 중요해졌는데, 특히 이 시기 초부터 게로 십자가와 같은 채색된 목제 십자고상과 에센의 황금 성모상과 같은 성모 마리아상도 중요해졌다. 왕족과 고위 성직자들은 묘지 기념물을 위해 실물 크기의 부조를 주문하기 시작했다. 일부 교회에는 그니에즈노 문이나 힐데스하임의 문과 같이 서사적 부조 패널로 장식된 거대한 한 쌍의 청동 문이 있었는데, 힐데스하임의 문은 "로마 시대 이후 서양에서 한 조각으로 주조된 최초의 장식된 청동 문"이며, 르네상스 이전까지는 단연 최고라고 할 수 있다.
대부분의 교회는 광범위하게 프레스코화되었다. 일반적인 도식은 동쪽(제단) 끝에는 왕위에 앉은 그리스도를, 서쪽(문) 끝에는 최후의 심판을, 그리고 본당 벽에는 예표론적으로 일치하는 구약성경 장면과 마주보는 그리스도의 삶 장면을 배치하는 것이었다. "로마네스크 벽화 중 가장 큰 현존 기념물"은 원래 있던 것보다 훨씬 줄어들었지만, 푸아티에 근처 생 사방 쉬르 가르탕프 수도원 교회에 있는데, 본당의 둥근 원통형 궁륭, 크립트, 주랑 현관 및 기타 지역에 대부분의 그림이 남아 있다. 이탈리아 화가들이 그리스인에게 훈련받아 그린 이탈리아 남부 카푸아의 산트 안젤로 인 포르미스의 유사한 연작은 이탈리아 대부분 지역에서 비잔틴 양식의 지속적인 지배력을 보여준다.
로마네스크 조각과 회화는 종종 활기차고 표현력이 풍부하며, 도상학—선택된 주제와 그 처리—에 있어 독창적이다. 비록 고전 미술에서 흡수된 많은 특징들이 로마네스크 양식의 일부를 형성하지만, 로마네스크 예술가들은 모산 미술을 제외하고는 어떤 종류의 고전적 효과를 달성하려는 의도를 거의 갖지 않았다. 예술이 더 넓은 대중에게 보여지게 되고, 새로운 이단들의 도전으로 인해 예술은 더욱 교훈적이 되었고, 지역 교회는 "가난한 자의 성경"이 되었다. 동시에 기괴한 짐승과 괴물, 그리고 이들과의 싸움이나 서로 간의 싸움은 인기 있는 주제였으며, 종교적 의미가 느슨하게 부착될 수 있었지만, 이는 베르나르 드 클레르보에게는 인상을 주지 못했다. 그는 수도원에서 그러한 산만함을 유명하게 비난했다.
하지만 독서하는 수도사들이 보는 수도원에서, 왜 이런 우스꽝스러운 괴물, 형태를 갖춘 기형의 이상한 종류가 필요한가? 왜 이런 보기 흉한 원숭이, 왜 이런 사나운 사자, 왜 괴물 센타우로스, 왜 반인반수, 왜 얼룩무늬 호랑이, 왜 싸우는 병사들, 왜 트럼펫을 부는 사냥꾼들이 있는가? ... 요컨대 도처에 너무나 다양한 이상한 형태들이 많아서 우리는 책보다 대리석을 읽는 것을 더 좋아할 것이다. 그는 아마도 젊은 베르나르가 1115년에 시토 수도원에서 옮겨지기 전에 그곳에서 제작된 왼쪽 세밀화를 알고 있었을 것이다.
이 시기 동안 예표론은 성경을 해석하는 신학 문학과 미술의 지배적인 접근 방식이 되었다. 구약성경 사건들은 그리스도의 삶의 측면을 미리 보여주는 것으로 간주되었고, 해당하는 신약성경 에피소드와 짝을 이루어 보여졌다. 종종 신약성경 장면의 도상학은 후기 고대에서 유래한 전통과 모델에 기반을 두었지만, 구약성경 에피소드의 도상학은 전례가 부족했기 때문에 이 시기에 발명되어야 했다. 이새의 나무와 같은 새로운 주제들이 고안되었고, 성부의 표현이 더욱 받아들여졌다. 현존하는 미술 작품의 대다수는 종교적이다. 모산 미술은 특히 세련된 지역 양식으로, 많은 뛰어난 금속 공예품이 남아 있으며, 종종 법랑과 결합되었고, 리에주 성 바르톨로메오 교회 세례반이나 쾰른의 동방 박사 유물함에서 볼 수 있듯이 로마네스크 미술에서는 드물게 고전주의적 요소가 나타났다. 후자의 유물함은 니콜라 드 베르덩의 여러 현존 작품 중 하나로, 그의 서비스는 북서 유럽 전역에서 찾았다.
스테인드글라스는 이 시기에 중요한 예술 형식으로 자리매김했지만, 로마네스크 시대의 유리 작품은 거의 남아 있지 않다. 채식 필사본에서는 성경이 새로운 집중적인 장식의 대상이 되었고, 시편집 또한 중요하게 남아 있었다. 그리스도와 다른 성스러운 인물들의 고통에 대한 강한 강조는 이 시기에 서양 미술에 들어왔으며, 이는 나머지 중세 시대와 그 이후에도 비잔틴 미술과 고전 미술 모두와 서양 미술을 강하게 구별하는 특징이다. 오토 왕조 미술과 로마네스크 미술의 전환점에 해당하는 965-970년의 게로 십자가는 이러한 특징을 처음으로 보여준 작품으로 불린다. 로마네스크 시대의 끝은 성모 마리아에 대한 신학, 문학, 그리고 미술에서의 강조가 크게 증가하기 시작한 시기이며, 이는 고딕 시대에 그 전성기를 맞게 된다.
고딕 미술.
고딕 미술은 공예, 장소, 시간에 따라 다양한 용어이다. 이 용어는 약 1137년 생 드니 대성당 재건과 함께 프랑스에서 발전한 고딕 건축에서 유래했다. 로마네스크 건축과 마찬가지로, 이는 고딕 조각을 양식의 필수적인 부분으로 포함했으며, 더욱 커진 현관과 교회 파사드의 다른 인물들이 가장 중요한 조각의 위치였고, 후기 시대에 이르러서는 대형 조각 제단화와 후벽 제단 장식, 주로 채색되고 금박 입힌 목조 작품이 많은 교회에서 중요한 초점이 되었다. 고딕 회화는 1200년경 (이 날짜에는 많은 예외가 있음)까지 나타나지 않았고, 그때 로마네스크 양식에서 분리되었다. 조각의 고딕 양식은 1144년경 프랑스에서 시작되어 유럽 전역으로 퍼져나갔고, 13세기에는 국제적인 양식이 되어 로마네스크를 대체했지만, 조각과 회화에서는 건축만큼 급격한 전환은 아니었다.
대부분의 로마네스크 대성당과 대형 교회는 고딕 양식 건물로 대체되었는데, 이는 이 시기의 경제 성장의 혜택을 받은 지역에서 그러했다. 로마네스크 건축은 현재 프랑스와 이탈리아의 많은 남부 지역, 또는 북스페인과 같이 이후 상대적으로 침체된 지역에서 가장 잘 볼 수 있다. 새로운 건축 양식은 훨씬 더 큰 창문을 허용했으며, 한 번도 능가된 적 없는 품질의 스테인드글라스는 대중의 마음속에서 고딕과 가장 연관된 예술 유형일 것이다. 그러나 파리의 생트샤펠처럼 원래의 유리 작품을 거의 모두 보존하고 있는 교회는 어느 곳에서든 극히 드물며, 영국에서는 알려져 있지 않다.
대부분의 고딕 벽화도 사라졌다. 벽화는 여전히 매우 흔했지만, 본당 교회에서는 종종 다소 조악하게 그려졌다. 세속 건물에도 종종 벽화가 있었지만, 왕족은 훨씬 더 비싼 태피스트리를 선호했다. 태피스트리는 그들이 많은 궁전과 성을 오갈 때 함께 운반되거나, 군사 작전 시에도 가져갔다. 중세 말 직물 예술의 가장 훌륭한 컬렉션은 낭시 전투에서 부르고뉴 공작 용담공 샤를을 물리치고 살해하며 그의 모든 수송대를 포획했을 때 스위스 전리품으로 얻은 것이다.
이전 섹션에서 언급했듯이, 고딕 시대는 성모 마리아에 대한 강조가 크게 증가한 시기와 일치하며, 이 시기에 성모자상이 가톨릭 미술의 중요한 특징이 되었다. 성인들도 훨씬 더 자주 묘사되었으며, 여전히 대부분 문맹인 대중에게 그들을 시각적으로 식별하기 위해 개발된 다양한 속성 중 다수가 처음 등장했다.
이 시기에는 제단화용 패널화, 종종 세 폭 제단화와 작은 작품들이 새롭게 중요해졌다. 이전에는 패널에 그린 이콘이 서양 미술보다 비잔틴 미술에서 훨씬 더 흔했지만, 서양에서 제작된 많은 현재는 소실된 패널화는 훨씬 이전 시기부터 기록되어 있으며, 초기에는 서양 패널 화가들이 특히 이탈리아에서 비잔틴 모델의 영향을 크게 받았다. 대부분의 초기 서양 패널화는 이탈리아에서 온 것이다. 독특한 서양 양식을 확립하는 과정은 치마부에와 두초에 의해 시작되었고, 전통적으로 르네상스 회화 발전의 시작점으로 여겨지는 조토 디 본도네에 의해 완성되었다. 그러나 대부분의 패널화는 세밀화보다 더 보수적이었는데, 부분적으로는 많은 대중에게 보여졌기 때문이었다.
국제 고딕은 약 1360년부터 1430년까지의 궁정 고딕 미술을 설명하며, 그 이후 고딕 미술은 트레첸토 시대 이탈리아에서 형성되기 시작한 르네상스 미술과 합쳐지기 시작한다. 이는 조형의 고전적 원칙과 사실주의로 회귀하는 것이며, 조각가 니콜라 피사노와 화가 조토 디 본도네가 특히 중요한 인물이다. 베리공의 매우 호화로운 기도서는 국제 고딕의 가장 잘 알려진 작품 중 하나이다. 르네상스로의 전환은 지역마다 시기가 달랐다. 플랑드르파 그림은 두 시기 사이에 위치하며, 이탈리아 화가 피사넬로도 마찬가지이다. 이탈리아 밖에서는 궁정 및 일부 부유한 도시의 일부 작품에 르네상스 양식이 나타났지만, 다른 작품들과 이러한 혁신 중심지 밖의 모든 작품은 수십 년 동안 후기 고딕 양식을 계속했다. 종교 개혁은 가톨릭과 연관되었기 때문에 개신교 지역에서 고딕 전통의 종말을 종종 가져왔다.
수학적 기반의 종합적인 선원근법 시스템의 발명은 15세기 초 이탈리아 르네상스 피렌체의 결정적인 업적이지만, 고딕 회화는 이미 거리와 부피의 자연스러운 묘사에서 큰 발전을 이루었다. 그러나 다른 목표와 충돌할 경우 이를 작품의 필수적인 특징으로 여기지 않았고, 후기 고딕 조각은 점차 사실적으로 변모했다. 15세기 중반 부르고뉴 세밀화(오른쪽)에서 예술가는 건물과 석재 블록을 비스듬히 표현하고, 다양한 거리의 장면을 구성하는 기술을 보여주려는 듯하다. 그러나 더 먼 요소의 크기를 줄이려는 그의 전반적인 시도는 체계적이지 않다. 구성의 일부는 비슷한 규모로 되어 있으며, 상대적인 거리는 겹침, 단축법, 그리고 가까운 물체보다 더 높은 곳에 위치한 더 먼 물체로 표현되지만, 왼쪽의 인부들은 더 미세한 크기 조절을 보여준다. 그러나 가장 중요한 인물이 석공보다 훨씬 큰 오른쪽에서는 이는 포기된다.
이 시기의 말기에는 판화와 같은 새로운 매체가 등장했다. 이들은 작은 패널 그림과 함께 이 시기의 새로운 종교적 경향에 영향을 받은 감성적인 아하흐트빌더("헌신적인 이미지")에 자주 사용되었다. 이들은 그리스도의 수난 이야기에서 분리된 순간들을 묘사한 것으로, 그리스도나 성모의 고통에 대한 명상을 위해 고안되었다. 슬픔의 남자, 피에타, 베로니카의 베일 또는 아르마 크리스티 등이 있다. 14세기 중반 흑사병의 트라우마는 죽음의 무도와 메멘토 모리와 같은 주제의 인기에 적어도 부분적으로 기여했다. 텍스트(종종 구어로)와 단일 목판화로 새겨진 이미지가 있는 저렴한 블록북에서는 그림(왼쪽)과 같은 작품, 아르스 모리엔디 (죽음의 예술)와 인류 구원의 거울과 같은 성경의 예표론적 운문 요약본이 가장 인기가 많았다.
르네상스 인문주의자와 상인 주도의 부유한 도시 중산층의 부상은 사실적인 초상화의 부활, 판화와 자화상의 출현, 그리고 스테인드글라스와 채색 필사본과 같은 형태의 쇠퇴와 함께 예술의 오랜 사회적 맥락을 변화시키기 시작했다. 중세 초기에는 교황, 왕, 수도원장의 전유물이었던 봉헌자 초상화는 이제 사업가와 그 가족을 보여주었으며, 교회는 부유한 사람들의 묘지 기념물로 가득 차게 되었다.
시간서는 평신도, 특히 여성들이 가장 자주 소장하는 필사본의 종류가 되었으며, 14세기 이후로는 가장 많이 삽화가 그려지는 필사본의 종류가 되었다. 이 시기에는 세밀화 제작의 주도권이 평신도 예술가들에게 넘어갔으며, 이들 중에는 여성도 매우 많았다. 주요 채색 중심지인 파리와 15세기 플란데런의 도시들에는 대규모 공방이 있었고, 이들은 유럽 다른 지역으로 작품을 수출했다. 작은 상아 부조, 스테인드글라스, 태피스트리, 노팅엄 알라바스터 (제단화를 위한 저렴한 조각 패널)와 같은 다른 형태의 예술도 비슷한 조건에서 생산되었으며, 도시의 예술가와 장인들은 일반적으로 길드 시스템의 보호를 받았다. 금세공인 길드는 보통 도시에서 가장 부유한 길드 중 하나였고, 화가들은 많은 지역에서 특별한 성 루가 길드의 회원이었다.
궁정연애 또는 기사도적 영웅주의와 관련된 주제를 다룬 세속 작품들은 채색 필사본, 조각 상아 거울함, 태피스트리, 그리고 네프와 같은 정교한 금제 탁자 중심 장식으로 제작되었다. 훨씬 더 많은 개별 예술가들을 구별할 수 있게 되었으며, 그들 중 일부는 국제적인 명성을 얻었다. 베리 공작 장 1세 (1340–1416)와 같은 대귀족들 사이에서는 필사본 수집가들이 나타나기 시작했고, 적당한 부를 가진 사람들 사이에서는 판화 및 기타 작품 수집가들이 나타났다. 부유한 지역에서는 15세기 후반에 이르러 아주 저렴한 종교 목판화가 최신 양식에 가까운 예술을 심지어 농민들의 집까지 가져다주었다.
성모 마리아
중세 미술은 자체적인 미술사에 대한 인식이 거의 없었으며, 이러한 무관심은 이후 시대에도 계속되었다. 르네상스는 일반적으로 중세 미술을 "암흑 시대"의 "야만적인" 산물로 일축했고, "고딕"이라는 용어는 의도적으로 경멸적인 의미로 발명되었다. 이는 1519년 화가 라파엘로 산치오가 고전 미술의 소멸과 르네상스에서의 재탄생 사이에 존재했던 모든 것을 특징짓기 위해 처음 사용했다. 이 용어는 이후 16세기 중반 피렌체의 예술가이자 역사가인 조르조 바사리에 의해 채택되고 대중화되었으며, 그는 이를 북유럽 건축 전반을 폄하하는 데 사용했다. 채색 필사본은 골동품상들에 의해 계속 수집되거나, 수도원이나 왕실 도서관에 무시된 채 보관되었지만, 그림은 대부분 왕족이나 다른 인물들과 역사적 연관성이 있는 경우에만 관심의 대상이 되었다. 웨스트민스터 사원이 웨스트민스터 레타블을 오랫동안 부적절하게 취급한 것이 그 예이다. 19세기까지 그것은 단지 유용한 목재 조각으로만 여겨졌다. 그러나 잉글랜드의 리처드 2세의 대형 초상화는 잘 보존되었고, 리처드의 또 다른 초상화인 윌턴 이단 제단화 (위의 삽화)도 마찬가지였다. 중세 자체에서와 마찬가지로, 다른 물건들은 주로 성유물로 여겨졌기 때문에 보존되었다.