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"지구는 우주의 식민지"라는 콘셉트로 주인공 '주피터'(밀라 쿠니스 분)가 자신이 지구의 주인이라는 사실을 깨닫고 '케인'(채닝 테이텀 분)과 함께 인류를 구하는데 나선다는 내용을 담고 있다. 현실과 가상의 혼재라는 큰 줄거리가 워쇼스키 남매 감독의 전작 매트릭스를 연상시키기도 한다.
목성이 유난히 빛나던 밤, 태어난 ‘주피터’(밀라 쿠니스 분). 머나먼 은하의 별을 꿈꾸는 그녀의 현실은 이민자 가족들과 청소업을 하는 비루함뿐이다.
그러나 스카이 재커 ‘케인’(채닝 테이텀 분)이 주피터를 찾아 지구에 오면서 모든 운명이 달라진다.
주피터는 사실 자신이 지구의 주인이며 또한 인간은 어브라색스 가문이 키우는 농작물 같은 존재라는 것을 알게 되는데…
유리 하모니카(영어: Glass Harmonica)는 다양한 크기의 유리 그릇을 회전축에 끼워 회전시키며 젖은 손가락을 마찰시켜 소리를 내는 체명악기이다. 1761년 미국의 정치가이자 과학자인 벤자민 프랭클린이 기존의 유리 하프를 기계적으로 개량하여 발명하였다. 이탈리아어로 화음을 뜻하는 아르모니아에서 착안하여 프랭클린은 이 악기를 아르모니카라고 명명했다. 특유의 천상적이고 몽환적인 음색으로 18세기 후반 유럽에서 선풍적인 인기를 끌었으나, 연주자의 건강을 해친다는 속설과 음량의 한계 등으로 인해 19세기 중반 이후 쇠퇴하였다. 오늘날에는 원전 연주 단체나 영화 음악 등에서 특수한 효과를 위해 제한적으로 사용되고 있다.
기원 및 발명.
유리잔의 가장자리를 문질러 소리를 내는 방식은 르네상스 시대부터 이미 알려져 있었으며, 1740년대 아일랜드의 음악가 리처드 포크리치가 물을 채운 유리잔을 이용한 연주법을 체계화하여 천사의 오르간이라는 이름으로 공연을 시작했다. 이후 크리스토프 빌리발트 글루크 등 당대의 음악가들이 런던 등지에서 유리잔 연주를 선보이며 대중의 관심을 끌었다.
1761년, 런던에 머물고 있던 벤자민 프랭클린은 에드워드 델라발이 연주하는 글라스 하프 공연을 관람하고 그 소리에 매료되었다. 그러나 프랭클린은 각각의 유리잔에 물을 채워 음정을 조절해야 하는 번거로움과, 연주 시 많은 잔들을 오가야 하는 불편함을 개선하고자 했다. 그는 런던의 유리 직공 찰스 제임스와 협력하여 크기가 서로 다른 37개의 유리 그릇을 제작하였고, 이를 크기순으로 하나의 철제 회전축에 포개어 끼워 넣었다. 이 축은 하단의 발판과 연결되어 재봉틀처럼 발을 구르면 그릇 전체가 회전하도록 설계되었다. 이러한 기계적 혁신 덕분에 연주자는 자리에 앉아 피아노를 치듯 열 손가락을 모두 사용하여 화음과 빠른 선율을 연주할 수 있게 되었다.
전성기와 쇠퇴.
프랭클린의 발명 이후 유리 하모니카는 유럽 전역, 특히 독일과 오스트리아에서 폭발적인 반응을 얻었다. 18세기 후반에는 약 4,000여 개의 악기가 제작되었으며, 마리 앙투아네트가 어린 시절 이 악기를 배웠고, 괴테와 토머스 제퍼슨 등 당대의 지식인들도 이 악기에 깊은 관심을 보였다. 특히 오스트리아의 의사 프란츠 안톤 메스머는 자신의 최면 치료 요법인 동물 자기 세션에서 환자들의 심리적 이완을 유도하기 위해 유리 하모니카를 연주하기도 했다.
그러나 19세기에 접어들며 악기는 급격한 쇠퇴의 길을 걷게 되었다. 주된 원인 중 하나는 연주회장의 대형화였다. 피아노가 개량되어 음량이 커지고 오케스트라의 규모가 확대됨에 따라, 섬세하고 여린 소리를 가진 유리 하모니카는 합주에서 소리가 묻히기 일쑤였다. 또한 악기가 연주자의 신경을 자극하여 정신병을 유발하거나, 당시 유리에 포함된 높은 납 성분이 연주자의 젖은 손가락을 통해 흡수되어 납 중독을 일으킨다는 소문이 확산되었다. 이러한 건강상의 우려로 일부 도시에서는 악기 연주가 금지되기도 했으며, 결국 1830년대 이후 유리 하모니카는 박물관의 소장품으로 전락하며 대중의 기억 속에서 사라졌다.
현대의 부활.
20세기에 들어 리하르트 슈트라우스 등의 작곡가가 다시 이 악기에 관심을 가지기 시작했고, 1930년대 독일의 브루노 호프만이 유리 하프 형태의 악기를 개량하여 연주 활동을 펼치며 재조명되었다. 결정적으로 1980년대에 미국의 유리 장인 게르하르트 핑켄바이너가 순수 석영 유리를 사용하여 납 중독의 위험을 원천적으로 없앤 현대적인 유리 하모니카를 다시 제작하기 시작했다. 오늘날에는 토머스 블로흐와 같은 전문 연주자들이 활동하고 있으며, 영화 음악이나 현대 음악에서 몽환적인 분위기를 연출하기 위해 사용된다.
유리 하모니카의 핵심 구조는 크기가 점진적으로 줄어드는 일련의 유리 그릇들이다. 각 그릇의 바닥 중앙에는 구멍이 뚫려 있어 수평으로 놓인 금속 회전축에 끼워진다. 그릇들은 서로 직접 닿지 않도록 코르크 등의 완충재를 사이에 두고 고정되며, 저음을 관장하는 가장 큰 그릇이 왼쪽에, 고음을 관장하는 가장 작은 그릇이 오른쪽에 배치된다. 이는 피아노의 건반 배열과 유사하다.
유리 그릇의 가장자리는 연주자가 음을 식별하기 쉽도록 색이 칠해져 있다. 일반적으로 피아노의 검은 건반에 해당하는 반음들은 금색이나 다른 색으로 칠해져 있고, 흰 건반에 해당하는 온음들은 투명한 상태로 남겨둔다. 악기의 하단부에는 얕은 물통이 설치되어 있어 회전하는 유리 그릇의 아랫부분이 물에 잠기도록 하거나, 연주자가 젖은 스펀지 등을 이용해 손가락이나 유리에 물을 묻혀가며 연주한다.
연주자가 페달을 밟거나 전기 모터를 이용해 축을 회전시키면 유리 그릇들이 일제히 돌아간다. 이때 물에 젖은 손가락 끝을 유리 가장자리에 가볍게 대면 마찰에 의해 유리가 진동하며 소리가 발생한다. 손가락의 압력과 위치, 물의 양 등을 조절하여 소리의 크기와 음색을 미세하게 조절할 수 있다.
음향적 특성 및 심리적 효과.
유리 하모니카의 소리는 배음이 거의 없는 순수한 정현파에 가깝다. 일반적으로 악기의 소리는 기본음과 다양한 배음들이 섞여 그 악기만의 고유한 음색을 만들어내는데, 유리 하모니카는 이러한 배음 구조가 매우 단순하다. 또한 인간의 청각 시스템은 약 4,000Hz 이하의 주파수 대역에서 소리의 도달 시간 차이를 이용해 음원의 위치를 파악하는데, 유리 하모니카의 주된 음역대인 1,000Hz~4,000Hz 사이의 소리는 뇌가 좌우 귀의 위상 차이를 명확히 구분하기 어렵게 만든다.
이러한 음향학적 특성으로 인해 청자는 소리가 어디서 들려오는지 정확한 위치를 파악하기 힘들어하며, 마치 소리가 허공을 떠다니거나 머릿속에서 직접 울리는 듯한 착각을 하게 된다. 이러한 현상은 18세기 청중들에게 천상의 소리라는 경외감을 줌과 동시에, 장시간 청취 시 신경 과민이나 불안감을 유발한다는 부정적 인식의 원인이 되기도 했다.
유리 하모니카를 위해 작곡된 작품 중 가장 유명한 것은 볼프강 아마데우스 모차르트의 말년 작품들이다. 모차르트는 1791년, 시각장애인 여성 비르투오소였던 마리안네 키르히게스너를 위해 《아다지오와 론도 C단조 K. 617》과 독주곡 《아다지오 C장조 K. 356》을 작곡했다. 이 곡들은 유리 하모니카의 특성을 완벽하게 이해하고 작곡된 걸작으로 평가받으며, 오늘날에도 자주 연주된다.
루트비히 판 베토벤 역시 1814년 극음악 《레오노레 프로하스카》(Leonore Prohaska) 중 멜로드라마 부분에서 유리 하모니카를 사용하였으며, 요한 아돌프 하세, 칼 필립 에마누엘 바흐 등도 이 악기를 위한 곡을 남겼다. 오페라에서는 가에타노 도니제티가 《람메르무어의 루치아》의 유명한 광란의 장면에서 여주인공의 불안정한 심리를 묘사하기 위해 유리 하모니카 반주를 원곡에 지정했다. 그러나 초연 당시 연주자와 악기를 구하기 어려워 플루트로 대체되었고, 이것이 관행으로 굳어졌으나 현대에 들어서는 원래의 의도를 살려 유리 하모니카로 연주하는 경우가 늘고 있다.
금곡대로(Geumgok-daero Road, 金谷大路, 부산광역시도 제41호선의 일부, 국도 제35호선의 일부)는 부산광역시 북구 덕천동 덕천 교차로와 금곡동 시계까지 잇는 부산광역시의 도로이다. 부산 도시철도 2호선 덕천역부터 금곡역까지의 구간이 이 도로를 따라간다. 전 구간이 국도 제35호선과 부산광역시도 제41호선에 속한다.
캐스 수시(Kath Soucie, 1953년 11월 18일 ~ )는 미국의 성우이다.
지방도 제442호선은 강원특별자치도 횡성군 횡성읍 추동리에서 우천면 우항리를 잇는 강원특별자치도의 지방도이다. 전 구간 왕복 4차선으로 되어 있다. 영동고속도로의 새말 나들목과 연결되어 있다.
조르다노(Giordano)는 다음과 같은 뜻이 있다.
지오다노(Giordano, 佐丹奴)는 지미 라이가 창업한 중화인민공화국 홍콩의 의류 기업이다.
프레더릭 매디슨 로버츠(Frederick Madison Roberts, 1879년 9월 14일 ~ 1952년 7월 19일)는 흑인 출신 최초의 미국 주 의회 의원이자, 미국의 신문인이자 편집자, 교육자, 기업인이다. 아프리카계 미국인 출신으로 최초로 캘리포니아 주의회 의원에 당선된 인물이다. 토머스 제퍼슨과 샐리 헤밍스의 아들인 매디슨 헤밍스의 외손자였다.
로버츠는 1879년 9월 14일 오하이오주 칠리코시에서 오벌린 대학 (Oberlin College)의 학장인 앤드루 잭슨 로버츠(Andrew Jackson Roberts, 1852 - 1927)와 샐리 헤밍스의 손녀인 엘렌 웨일스 헤밍스(Ellen Wayles Hemings, 1856-1940)의 아들로 태어났다. 엘렌 웨일스 헤밍스는 매디슨 헤밍스의 딸이었다. 프레더릭이 여섯 살 때 그의 가족은 로스앤젤레스로 이사했고, 그의 아버지 앤드루 잭슨 로버츠는 최초의 흑인 소유의 장례식장을 설립하였다. 로버츠는 둘째 아들로, 그에게는 형 윌리엄 자일스 로버츠가 있었다.
로버츠와 그 후손들은 대학 진학에 강한 의욕을 보였고, 로스앤젤레스 지역에서는 명망높은 집안이 되었다. 프레드릭 로버츠는 로스앤젤레스 고등학교와 대학의 최초의 아프리카 계 미국인 졸업생이 되었다. 로버트는 사우스 캘리포니아 대학에서 법학 예비 과정을 이수하였고, 콜로라도 전문대학(Colorado College)에서도 수학했다. 1908년에 로버트는 콜로라도 스프링스 라이트 신문의 편집인이 되었다. 콜로라도에 있는 동안 엘 파소 카운티의 부(副) 감정평가사가 되었고, 미시시피에서는 모드 뷰 일반&amp;공업 고등학교(Mound Bayou Normal and Industrial Institute)의 교장이 되었다. 이는 아프리카계 미국인을 위해 설립된 학교 중 하나이다.
1912년 로버츠는 로스앤젤레스로 돌아와 뉴 에이지 파견 신문의 일을 보았다. 또, 그는 아버지의 영안실 사업에도 협력하였다. 신문 편집자 및 비즈니스 소유자로, 로버츠는 로스앤젤레스에서 성장, 아프리카 계 미국인 사회의 저명한 지도자가 되었다. 또 그는 그레이트 마이 그 레이션의 남감리 교회의 일원이되었다. 그 밖에 유색 인종의 발전을 위한 협회(NAACP)와 흑인 시민단체인 우르반 리그(Urban League)의 회원으로도 활동한다.
1918년 로버츠는 캘리포니아 주의회 의원 후보로 출마, 62 지구에서 공화당 소속 후보자로 자신의 최고 라이벌이었던 후보자와 경쟁했는데, 그는 인종 차별적 비방을 했다. 그럼에도 당선되어 흑인 최초로 주 의원이 되었다. 1921년 로버트는 페렐 힌츠(Pearl Hinds)와 결혼했다. 이어 이들은 보스턴 컨서버토리 (Boston Conservatory)에서 공부했다. 이들은 전문 피아니스트가 된 딸 글로리아와 로스엔젤레스에 거주한 다른 딸 패트리샤를 두었다. 의원 재직 중 후원 법안 수립 캘리포니아 대학교 로스앤젤레스의 설립을 추진함과 동시에 LA의 공공 교육을 개선하고, 여러 시민의 권리와 그에 대한 백인들의 폭력을 측정한다. 그는 3번을 캘리포니아 주의원으로 재선, 16년간 주의원으로 재직했다. 1934년에는 또다른 흑인으로 민주당 후보자로 출마한 아우구스투스 F. 호킨스와의 경쟁에서 패하여 낙선했다. 1946년에 로버츠는 캘리포니아의 14지구 하원 의원 선거구에서 헬렌 가하한 더글러스의 선거 운동을 지원하였다.
1952년 7월 18일 저녁에 1952 공화당 전당 대회에 참석하고 돌아오던 중 그가 운전하던 자동차가 자신의 집인 로스앤젤레스 집 근처에 도착했을 때 갑자기 다른 차량에 의해 공격 당했다. 이 때 로버츠는 심각한 부상을 입었다. 그는 그 다음날 오후에 사망, 로스앤젤레스 카운티의 종합 병원에 안치된다. 이어 그는 아내와 두 딸에 의해 상록 묘지에 안장된다.
캐나다 구스()는 캐나다의 명품 아웃도어 의류 기업이다. 1957년, 샘 틱(Sam Tick)이 설립하였다. 설립 당시의 이름은 'Metro Sportswear Ltd.'이다.
서희린(1990년 10월 6일 ~)은 대한민국의 치어리더이다. 부산광역시에서 태어났으며 동의대학교 재학 중이던 2009년 롯데 자이언츠의 배트걸로 활동하였으며 현재는 NC 다이노스와 부산 kt 소닉붐의 치어리더로 활동 중이다.
아메리카짧은꼬리땃쥐류는 붉은이땃쥐아과 아메리카짧은꼬리땃쥐속("Blarina")에 속하는 포유류의 총칭으로 비교적 큰 땃쥐류 분류군의 하나이다. 아메리카에서 발견되며, 비교적 짧은 꼬리와 32개의 이를 갖고 있다.
다음 종이 알려져 있다.
칙제()는 천황의 사자(칙사)가 파견되어 집행하는 신사의 마쓰리이다. 덧붙여 근현대의 용어로서, 칙사의 파견의 상례가 되어 있는 신사를 '칙제사'라고 부른다. 대체로 칙제는 각 신사의 주요한 마쓰리인 예제(例祭)이다.
외명부(外命婦)는 황·왕실의 여성이나 공신의 어머니 혹은 처, 그리고 문무대신의 어머니 혹은 처로서 봉호(封號)된 여성을 통틀어 이르는 말이다. 중국의 당(唐)·송(宋) 시대에 제도화되었으며, 한반도에선 고려시대부터 체계적으로 운용되었다.
《삼국유사》에 신라의 내물왕이 김제상의 부인을 국대부인으로 봉하였다는 기록이 있는데, 이는 신하의 부인도 봉작된 경우가 있었음을 밝힌다. 또한 이 시기의 부인(夫人)은 단지 남의 처를 높여 부르는 단어가 아니라 엄연한 봉작명으로 추정할 수도 있는데, 초기의 신라에선 왕의 모친과 왕비를 부인으로 봉하였고, 고구려에선 왕의 측실을 소후(小后) 혹은 부인으로 봉하였으며, 백제에선 15대 침류왕의 어머니가 아마부인으로 봉해졌던 만큼 묘비나 기록에 남은 “○○부인”이라는 호칭이 관작일 가능성도 존재한다.
【 의친 여성 】
조선 초에 편찬된 《고려사(高麗史)》 중 지(志)에 기록된 봉증(封贈) 제도의 기록에 따르면 고려에서 관리의 부모와 처에게 관작을 내린 건 성종 7년(988년) 10월, 성종이 교서를 내려 '문무 상참관(常參官) 이상 관리의 부모와 처에게 작위를 주라'고 한 것이 최초였다. 이후 여러 왕을 거치며 대상이 확대되었는데, 공민왕 때에 이르러선 영역이 모호해져 침모와 내료(內僚)의 딸을 옹주와 택주로 봉하기에 이르렀고 이는 우왕 때에도 계속되어 대신들의 원성이 높았다. 이에 고려 말 공양왕 때에 이르러 내외명부의 관작이 재정비되었고, 외명부 문무 대신의 처와 어머니의 관작은 아래와 같이 수정되었다.
【 문무관 처·모 】
이 외로 고려 중기 왕의 딸을 궁주(宮主) 혹은 궁공주(宮公主)로 삼기도 하였는데 특별한 기준은 알려지지 않는다. 고려 후기에 이르면 왕녀의 작위가 궁주로 정착되고, 세자를 제외한 왕자들의 처는 옹주(翁主)로 봉호토록 하였는데 이는 고려가 원나라의 부마국으로 전락하면서 원의 공주를 고려의 왕후로 삼아야 했기에 원의 공주와 차별을 두기 위해 본래 왕녀의 작위였던 공주 대신 궁주로 삼은 것이며, 옹주는 전한(前漢)에서 왕(=제후)의 딸을 옹주로 삼아 황제의 딸인 공주보다 아래에 두었던 전례를 인용한 것이다. 또, 아들 셋을 과거에 급제시킨 모친 가운데 관직이 없는 사람의 처는 특별히 현군(縣君)으로 봉하라는 특전(特典)이 만들어졌으며, 만일 이미 관직이 있는 자의 처일 경우엔 본래의 관작에서 두 등급을 올려주도록 하였다. 이로 인해 세 아들을 과거에 급제시킨 공으로 국대부인에 오른 여성도 존재했다.
《증보문헌비고》에서도 공양왕 때 태자비(太子妃)를 제외한 왕자와 제군의 정실을 옹주로 책봉하였으며, 왕녀도 옹주로 책봉하였다고 기록되어 있는데, 문종 때 내명부의 관제를 정비하면서 옹주를 노비나 관기 출신의 후궁으로써 1등 후궁인 정1품 비(妃)보다 아래에 두었던 만큼 옹주로 책봉된 왕녀는 모친의 신분 탓에 궁주보다 격을 낮춘 것으로 추정된다. 왕자의 정실을 옹주로 책봉하는 제도는 조선시대까지 이어졌다가 태종 17년에 국대부인 혹은 국부인으로 개칭된다.
조선 개국 초 명부의 봉호는 고려 말기의 것을 답습했다. 이에 왕녀(王女)는 적서의 구별없이 정1품 궁주(宮主)로 봉작하였는데 궁주의 작위는 후궁의 작위로도 쓰였다. 세자를 제외한 왕자의 정실과 종친 제군의 정실은 옹주(翁主)로 삼았으며, 왕자녀의 딸 그리고 세자빈의 어머니를 택주(宅主)로 삼았다. 개국공신의 처 역시 등급에 따라 옹주 혹은 택주로 봉해지기도 했다. 왕의 외조모 이상과 왕비의 모친(親母·法母)의 작위로는 국대부인(國大夫人)을 썼다.
이후 태종 8년에 태조가 사망하자 태종은 생모 신의왕후를 왕태후로 다시 존숭해 태조의 정궁이었던 신덕왕후보다 상위에 올리고 신의왕후의 신주(神主)만 태조와 함께 태묘에 부묘함으로써 신덕왕후를 후궁으로 낮췄는데 이는 신덕왕후가 낳은 아들인 폐세자 방석을 서자로 만듦으로써 왕자의 난을 정당화하고 자신의 왕위 계승에 정통을 확립하기 위함이었다. 이를 바탕으로 태종 12년에 왕자의 적서를 구별하여 봉작토록 하는 제도가 세워졌으며, 이것의 연장으로 태종 17년에 외명부의 봉작제도가 개정된다.
【 종친·의친 처 】
【 공신 처 】
【 문무(文武)대신 처 】
세종 4년, 왕녀와 후궁에게 궁주(宮主)의 작호를 쓰는 것은 고려 말기의 폐습을 그대로 전승한 탓이니 옳지 않다는 이조의 계에 따라 왕녀를 모두 공주(公主)로 개칭토록 하였다. 세종 13년, 2차 왕자의 난으로 태종에게 왕위를 양위하고 상왕으로 물러났던 정종이 서거하자 세종은 부왕(父王)인 태종의 정통성을 위해 정종을 정통 군왕(君王)으로 인정치 않고 조선의 친왕(親王: 제후)의 예우로 격하하였다. 이와 함께 정종의 왕자녀의 호칭을 제후의 자녀의 것으로 낮추며 황실에서 종실의 딸을 군·현주로 삼은 제도를 의거해 정종의 딸들 및 그외 왕자(王子)·왕제(王弟)의 딸들도 군주(郡主)와 현주(縣主)로 삼도록 하였다. 이는 세종 22년에 모두 다시 개정되어 왕의 적녀는 공주, 왕의 서녀와 왕세자의 적녀는 군주, 왕세자의 서녀와 대군의 적녀는 현주, 왕자군의 적녀와 대군의 손녀는 향주(鄕主), 그외 종친의 딸은 모두 정주(亭主)로 봉작토록 하였다. 이후 왕의 서녀는 옹주로 다시 개칭되었으며, 왕세자의 적·서녀를 제외한 종실녀의 작위는 폐지되어 군주와 현주는 왕세자의 딸의 작위로 한정된다.
세종 14년, 신하(공신)의 처가 국호(國號)를 쓰는 것이 온당치 않다하여 이를 상고토록 하였는데 상정소에서 종친처 역시 더불어 개칭토록 하니 이는 태종 즉위 후부터 '제후국의 봉작은 종주국보다 2등 낮춘다'는 조건에 맞춰 작위를 수정해왔던 것의 연장이다. 이로 인해 국대부인의 국(國)이 조선의 최고 행정단위인 부(府)로 낮추어지고 대(大)가 생략된 부부인(府夫人)으로 개칭되어 대군의 처와 정궁의 어머니는 동등히 정1품 부부인으로 개칭·봉작토록 하고, 작위 앞에 도호부 단위의 부(고을) 이름을 쓰도록 하여 조선의 제후임을 피력하였는데 이후 이는 본관이나 연고지로 교체된다. 국부인으로 봉작되던 제군(왕의 서자)의 처는 부(府)의 아래 행정단위인 군(郡)을 써 군부인(郡夫人)으로 조정되었으며 역시 국호 대신 군(고을) 이름을 쓰도록 하였다. 공신의 처는 문무대신의 처와 구별하였던 제도를 폐지하고 동등히 정(正)·경(敬)·숙(淑)등을 쓴 작위를 내렸다. 대신, 종실·공신·문무 2품 이상의 수절(守節)한 적모로서 옛 제도에 따라 아들의 직위로 인하여 가작하는 이에게는 특별히 대(大)를 작위에 더할 수 있도록 했는데 이는 훗날 부대부인의 탄생 배경이 된다.
왕의 유모를 봉보부인으로 봉작토록 한 것은 세종 17년부터로, 한(漢)·진(晉)·당(唐)·송(宋)에서 제왕들이 자신의 유모를 봉작했던 예가 있던 것을 전례로 삼은 것이다. 이때 봉보부인의 품작은 종2품과 비등하게 하도록 정하였는데, 단종·예종·성종이 어머니 대신 자신을 양육한 유모에 대한 각별한 애착을 드러내면서 종국엔 봉보부인의 품작이 종1품에 이르게 된다.
조선 중·후기.
성종 15년, 《경국대전》의 완성본인 《을사대전》에서 개칭·정리된 외명부 봉작은 1897년(고종 34년, 광무 원년)에 대한제국이 설립되기까지 대체적으로 그대로 쓰여진다. 아래의 표는 《을사대전》의 외명부 편이다.
【 종친처·대신처 】
세자의 딸인 군주와 현주는 인조 때에 이르러 더 이상 읍호를 쓰지 않고 왕녀(公主·翁主)와 마찬가지로 두 글자의 아름다운 의미를 가진 한자로 구성된 휘호(美名)를 쓰게 되었다.
부부인·부대부인.
부부인(府夫人)은 조선 세종 때 창안된 작위명으로, 제왕의 외조모와 장모를 봉작한 작위인 국대부인(國太夫人)을 2계급 등급을 낮춰 개칭한 것이다. 태종 때 대군(大君)의 적처(嫡妻) 역시 국대부인으로 봉작하는 제도가 세워졌기에, 세종 때의 개정으로 부부인은 조선 임금의 외조모·장모·적중자부(嫡仲子婦: 적장자를 제외한 적자의 처)를 봉작하는 작위로 정의됐다가, 선조의 즉위를 시점으로 방계 출신의 임금의 외조모는 대상에서 자연히 제외됐다. 외명부 최고 품작인 정1품 관작이었기에 선조와 인조 때 왕의 사가 모친을 봉작하는 작위로도 차용됐다가, 영조 때 모순이 드러나 철종 때에 이르러 왕의 사가 모친은 '자식의 지위로 귀해진 부모에겐 작위에 대(大·太)를 더한다.'는 제도에 따라 부대부인으로 삼기 시작했다.
조선의 왕녀는 본래 적서의 구별 없었으나, 태종시대(태조 사후)에 왕자의 적서를 엄격히 구별하여 왕비 소생은 정1품 대군, 후궁 소생은 종1품 제군으로 삼았던 것에 미루어 이땐 아직 왕녀의 작위를 동등히 궁주(宮主)라 썼지만 차별이 있었을 것으로 짐작된다. 세종시대에 이르러 왕녀 역시 적서로 구별되어 왕비 소생은 공주, 후궁 소생은 옹주로 봉작되었으며, 왕세자녀 역시 세자빈 소생은 군주(郡主), 후궁 소생은 현주(縣主)로 봉작되었다. 이때 당시 공·옹주의 품계는 대군·군과 마찬가지로 공주는 정1품, 옹주는 종1품이었을 것으로 추정되며, 이후 모두 정1품으로 조정되었다가 성종15년 을사대전의 편찬 직전에 왕자와 함께 품계를 초월하는 무계(=무품)로 조정되었다. 그러나 공·옹주가 같은 무계로 조정된 후에도 뚜렷한 차등이 존재했는데 바로 궐 밖 궁가(宮家)의 크기와 면세전(免稅田)의 규모, 그리고 지아비의 품계 및 예우등이 대표적인 증거이다.
세종은 오례(國朝五禮儀)를 결정하며 명부(命婦)의 자리를 논할 때 내명부를 외명부의 윗서열에, 외명부 중 공·옹주를 대군의 처인 부부인보다 윗서열에 놓았다. 이로 인해 명부가 모이는 행사가 있을 시엔 공·옹주가 외명부의 가장 상석(上席)에 서거나 앉았다. 그러나 효종시대에 오례의 법식이 무시된 돌발 사건이 발생했는데, 효종이 공주들의 혼인에 부부인을 왕녀보다 상석에 앉도록 한 것이다. 이긍익의 《연려실기술》에 효종의 부마인 정재륜이 궁중에서 일어난 일을 모아 엮은 《공사견문록》이 수록되어 있는데 여기에 이 사건의 배경이 쓰여있다.
로버트 루이스 "밥" 포시(, 1927년 6월 23일 ~ 1987년 9월 23일)는 미국의 배우, 댄서, 음악 안무가, 감독이다. 밥 포시는 안무로 토니상에서 여덟 번의 수상을 하는 전례없는 기록을 세웠다. 뿐만 아니라 감독상도 한 번 받았다. 또 아카데미 상에서도 네 번 후보로 올랐는데, 영화 《카바레》의 감독을 맡으면서 아카데미 수상을 했다.
밥 포시는 노르웨이계 아버지와 아일랜드계 어머니 사이에서 시카고에서 태어났다. 1950년대 메트로 골드윈 메이어의 댄서겸 안무가로 활발히 활동했다.
밥 포시는 13살때 아는 사람과 함께 더 리프 브라더스라는 그룹을 만들어 15살때부터 춤을추기 시작했다고한다. 이후 브로드웨이에서 뮤지컬 안무가, 연출로 활동했고 댄서로 영화에 출연하기는 했지만 1968년 《달콤한 자선》을 통해 영화 감독으로 데뷔했다. 1973년에는 영화 《카바레》로 아카데미 상에서 수상을 했다. 뿐만 아니라 《피핀》으로 토니상을, Liza with a Z로 에미 상을 수상하는 등 각종 시상식을 휩쓸었다. 1979년에는 《재즈는 나의 인생》을 통해 칸 국제 영화제 황금 종려상을 수상했다.
레콜레타()는 아르헨티나 부에노스아이레스의 북동쪽에 있는 바리오이다. 면적은 5.4 km2이며 에바 페론, 아르헨티나의 대통령들, 노벨상 수상자들을 비롯한 아르헨티나들의 저명인사들이 묻힌 레콜레타 묘지를 비롯한 역사적, 건축학적으로 의미가 있는 많은 장소가 있으며, 부에노스아이레스 내에서 관광객들이 많이 찾는 곳 중 하나이다.
레콜레타는 부에노스아이레스에서 가장 부유한 구역 중 하나이며, 부에노스아이레스 내에서 가장 높은 지가를 형성하고 있는 곳 중 하나이다. 레콜레타는 이 바리오를 관통하는 부에노스아이레스 지하철 D호선으로 접근이 가능하다.
레콜레타는 몬테비데오 거리와 우루과이 거리, 코르도바 대로와 마리오 브라보 거리, 코로넬 디아스 거리, 라스 에라스 대로, 타글레 거리, F.G.B.M 철도, 헤로니모 살게로 거리와 라플라타강을 경계로 하여 이루어진 바리오이다. 남동쪽으로 레티로, 남쪽으로는 알마그로, 산니콜라스, 발바네라와 접경을 하고, 북서쪽으로는 팔레르모와 맞닿아있으며, 북동쪽으로는 라플라타강이 흐른다.
2010년의 조사에 따르면 레콜레타에는 5.9km2의 구역에 총 157,932명이 거주하고 있고, 그 중 남성이 43.1%인 68,042명, 여성이 56.9%인 89,890명을 차지해서, 아르헨티나 전체에서 여성의 비율이 가장 높은 지역이 되었다. 2001년의 조사에서는 191,122 명의 거주자가 집계되었는데, 2011년의 조사 결과와 비교하면 10년동안 4.6%의 인구가 감소한 것으로 나타났다.
레콜레타의 이름은 이 지역에 18세기 초 설립되었던 프란치스코회에 소속된 레콜레 형제회 ()의 수도원에서 파생되었다. 이 수되회는 이 지역에 묘지가 딸린 필라르의 성모 ()에 봉헌된 수도원과 교회를 세웠었다. 파세오 데 레콜레타 (Paseo de Recoleta)는 이 구역에서 지정학적으로 거의 최중심에 위치해 있으며, 도시에서 가장 높은 지역 중 하나인데, 1871년 황열병이 도시에 유행하자 도시 남부에 거주하던 부유한 집안 사람들이 19세기 말 이 곳으로 황열병을 피해 이주하기 시작하면서 레콜레타는 부에노스아이레스에서 가장 지가가 높으며, 우아한 스타일을 갖춘 구역으로 알려지게 되었다. 레콜레타에는 개인 저택과 각국의 대사관들을 비롯해 남아메리카에서 가장 호화로운 호텔인 알베아르 팰리스 호텔을 비롯한 많은 고급 호텔들이 자리잡고 있다.
이 지역의 역사적 중심지는 1732년에 완공된 필라르의 성모 교회 (Basílica Nuestra Señora del Pilar)이기 때문에, 이 구역은 가끔 엘 필라르 (El Pilar)라는 이름으로 불리기도 한다. 이 교회는 원래 라플라타 강과 만소 개울으로 내려가는 제방의 한가운데 위치하고 있었다. 현재 이 테르세로 델 노르테 (Tercero del Norte)라고도 알려진 이 개울은 현재 푸에이레돈 대로 (Pueyrredón Avenue)의 지하에서 파이프를 통해서 흐르고 있다. 이 개울은 지금의 아우스트리아 거리와 타글레 거리를 따라 라플라타 강으로 흐르는 수로와 함께 삼각주를 형성하기도 했다.
레콜레타 바리오는 웅장한 문화공간으로 대표된다. 역사적 기념물 뿐 아니라 아르헨티나 국립미술관 (Museo Nacional de Bellas Artes), 아르헨티나 국립도서관, 레콜레타 문화 센터와 다른 전시관들이 이 구역에 위치해 있다.
레콜레타 묘지.
레콜레타 묘지는 레콜레타에서 주요한 관광지 중 하나이다. 프랑스인 프로스페르 카텔린이 설계한 이 묘지는 아르헨티나의 대통령이었던 베르나르디노 리바다비아의 주도로 만들어졌고, 1822년 준공되었다.
이 묘지는 옛 레콜레 수도회의 수도원 옆에 위치하고 있는데, 이 묘지의 가족 공동 납골당과, 부르주아와 옛 농장주의 납골당 및 예배당 등은 19세기 말과 20세기 초의 장례 예술의 뛰어난 사례이다. 이 묘지에는 아르헨티나 역사를 수놓았던 많은 인물들이 잠들어있는데, 매일 많은 관광객, 주민 및 아직도 활동하고 있는 페로니스트들의 순례를 받는 에바 페론의 묘지를 비롯해, 화학자, 작가, 연구자, 교수, 과학자로 부에노스아이레스의 문화에서 많은 역할을 수행하였던 오비디오 레바우디 (Ovidio Rebaudi)의 묘지도 있다. 이와 함께 아르헨티나의 대통령들인 니콜라스 아베야네다, 바톨로메 미트레, 마누엘 킨타나, 도밍고 파우스티노 사르미엔토, 카를로스 펠레그리니, 이폴리토 이리고벤, 아르투로 움페르오 일리아, 라울 알폰신과 군부 독재자였던 페드로 에우제니오 아람부루의 묘지가 있다. 현재 이 레콜레타 묘지는 세계에서 가장 높은 조각이 밀집해 있는 곳이기도 하다.
박물관과 문화센터.
레콜레타 묘지의 옆에는 후안 호세 비아몬테 장군에 세웠던 옛 양로원 자리가 있는데, 당시에 이 곳은 수녀들에 의해 운영되었다. 이 곳의 운영이 멈추자, 부에노스아이레스 시는 이 곳을 레콜레타 문화센터로 전환시켰고, 이 곳은 부에노스아이레스 시에서 조형예술 전시관으로 가장 중요한 역할을 하는 곳이 되었다. 리베르타도르 대로를 건너 150 미터 정도를 가면, 그 곳에 많은 가치있는 예술작품을 소장하고 있는 아르헨티나 국립미술관이 있다. 이 곳에서 포사다 거리 쪽으로 동쪽으로 이동하면, 팔래 드 글라스를 볼 수 있는데, 이 곳은 20세기 초 아이스 스케이팅장이었다가 현재는 거대한 멀티미디어 전시관으로 전환되었다. 카를로스 타이스 공원 뒤에는 많은 전시와 문화행사를 주최하는 시립 문화 센터가 있다.
레콜레타에는 부에노스아이레스에서 가장 유서깊고 명성이 높은 많은 학교가 있다. 그 중 가장 유명한 것들은 카를로스 펠레그리니 상업학교, 아르헨티나 모델학교, 에드문도 데 아미치스 학교와, 학교의 오래된 구역이 국가 기념물로 지정된 제1보통학교 (Escuela Normal 1)이 있다.
이 곳에는 국립 부에노스아이레스 대학교의 다섯 개의 단과대학이 위치하고 있는데, 사회과학부, 법학부, 의학부, 치의학부, 약학 및 생화학부가 위치하고 있다. 또한 라스 에라스 대로에는 네오고딕 양식으로 지어진 과거 부에노스아이레스 대학교의 법학부 건물이 위치하고 있는데, 현재 이 건물은 공학부의 별관으로 이용되고 있다.
20년의 공사기간 후 1993년에 완공된 브루탈리즘 양식의 아르헨티나 국립도서관은 라스 에라스 대로와 리베르타도르 대로 사이의 아게로 거리에 위치하고 있다. 이 도서관은 4백만권의 장서와 단테의 신곡을 비롯한 20권의 초기 간행본을 소유하고 있다.
레콜레타 문화 센터()는 아르헨티나의 수도 부에노스아이레스의 바리오인 레콜레타에 위치한 전시 및 문화행사를 위한 시설로, 콘서트를 비롯한 각종 예술행사 및 다양한 형태의 워크숍이 진행되고 있다. 아르헨티나의 국가유적지로 지정되어있으며, 관광지이자 시민들의 여가공간이기도 하다. 레콜레타 묘지와 프랑스 광장의 옆에 위치하고 있다. 구 비아몬테 장군 보호소 (Asilo General Viamonte) 건물에 입주하여 있으며, 부에노스아이레스의 주요한 문화 공간으로 여겨진다.
레콜레토 수도원.
레콜레타 문화센터가 원래 위치하고 있는 곳은 프란치스코회 소속 레콜레 형제회 신부들에게 1716년 기증된 곳으로 수도원으로 쓰이던 곳이었다. 이 곳의 도면은 독일의 예수이트 건축가였던 요한 크라우스와 요한 볼프가 설계했고, 파사드와 내부 공간은 이탈리아인 건축가 안드레아 비앙키가 설계했다.
레콜레타 문화센터의 건물은 부에노스아이레스에서 현재까지 유지되고 있는 건물 중 가장 오래된 것 중 하나로, 1732년에 완공된 건물이다. 아르헨티나의 5월 혁명과 아르헨티나 독립이 이뤄지자, 제헌 회의 (Primera Junta)에 반대하던 스페인 출신 레콜레회 수도사들은 카타마르카로 옮겨갔고, 수도원 건물은 용도 변경이 이루어지게 된다. 아르헨티나의 독립 영웅인 마누엘 벨그라노 (Manuel Belgrano)는 이 곳에 미술 아카데미를 만들었고, 프란시스코 데 파울라 카스타녜다 신부가 이 곳을 맡게 된다.
1828년 부에노스아이레스의 주지사였던 마르틴 로드리게스는 수도원을 레콜레타에서 몰아내고 수도사들을 부에노스아이레스의 산프란시스코 교회와 카타마르카의 수도원으로 이주시킨 후, 그 곳에 부랑인들을 위한 수용소를 만들었다. 이 사건은 그의 책임자였던 베르나르디노 리바다비아가 주도하는 가톨릭 수도사들을 환속시키고 교회가 소유한 건물을 공공 목적으로 활용하는 교회 개혁 때문에 일어난 일이었다. 이 개혁으로 이 수도원 구역 부지는 농업 학교, 식물원, 감옥 및 병영으로 쓰이게 되었다.
1828년 후안 라바예 장군의 군대가 옛 수도원 자리에 자리잡으며 주지사 마누엘 도레고를 살해하는 반동을 일으켰다. 1834년에는 후안 호세 비아몬테의 주도로, 이 구역은 부에노스아이레스의 첫 대학 병원인 호세 데 산마르틴 병원 (Hospital de Clinicas Jose de San Martin | University Hospital)이 되었고, 1858년 10월 17일에는 주지사 발렌틴 알시나는 부랑인들의 수용소를 열면서 거리 구걸을 금지시켰는데,후에 이 곳은 지체 부자유자들의 수용소가 되었다.
비아몬테 장군 양로원.
부에노스아이레스 자치정부의 소관아래 10년 동안 운영되던 수용소는 자금 운영문제로 인해 산비센테 데 파울 수녀회에 시설의 운영권을 넘기게 된다. 수녀들은 옛 수도원의 모습을 회복시키는 한편 수용소를 재정비하는데, 이때부터 이 곳은 한 세기 동안 "양로원"이라고 불리게 된다. 자선 협회 (La Sociedad de Beneficencia)는 이 곳의 전체의 자금과 유지를 담당한 사회 기관이었다.
부에노스아이레스시의 첫 시장 토르쿠아토 데 알베아르 (1880-1887 재임)는 부에노스아이레스의 공공 공간을 리모델링하고 아름답게 꾸미는데, 레콜레타 지구는 이 작업의 수혜 대상이 되었고, 이 수용소 또한 예외가 아니었다. 1880년에 시작된 확장으로 입구의 이탈리아 양식의 별채를 비롯하여, 네오고딕 양식의 예배당이 건설되었고, 1881년부터 1885년까지 단층으로 된 별채가 건설되었다. 이 작업은 지역 상류층들의 기부금으로 조성되었고, 부에노스아이레스의 건축가인 후안 안토니오 부스치아소에게 맡겨지는데, 그는 이 모든 건물을 전부 설계했다. 부스키아소는 알베아르 광장을 조성하면서 인공 호수와 모조 유적을 만들었고, 현 레콜레타 묘지의 정문을 디자인했다. 결국 이 레콜레타 지구는 20세기 초의 많은 사진들에 기록되었듯이 알베아르 시장에 의해 도시의 상류층들이 즐겨 찾는 산책 공간이 되었다.
1960년대는 이 구역의 전환점이 마련되는 시기였다. 먼저 당대의 유명 요리사인 가토 두마스가 이 곳에 첫 레스토랑을 세웠는데, 이 레스토랑은 나중에 미식가들의 장소로 알려지게 되었고, 다음으로 부에노스아이레스의 청년들이 히피 운동과 락에 영향을 받아 여가 시간과 수제품을 만들어 파는 공간으로 프랑스 광장을 선택하게 된다. 이 양로원의 벽을 따라서 수제품 상점이 설치되었고, 이 광장에서 아르헨티나 락의 선구자인 파포, 클라우디오 가비스, 미구엘 아부엘로, 모리스와 전설로 불리는 탄기토 (Tanguito)등이 만나게 된다.
레콜레타 문화 센터.
이 구역에 대한 두 번째 큰 개편은 한 세기 뒤인 1979년에 일어나게 된다. 이때 아르헨티나는 군사독재 정부가 정권을 쥐고 있었는데, 당시 사실상 시장이던 오스발도 카시아토레는 이 오래된 양로원을 부에노스아이레스의 새로운 문화 센터로 바꾸려는 과시용 사업을 추진하게 된다. 이 프로젝트는 한 곳에 영화 박물관, 현대미술관, 조형예술박물관과 라틴아메리카 박물관 컬렉션의 일부를 한 곳에 모으는 사업이었다.
이 작업은 유명 건축가와 예술가들인 클로린도 테스카, 자크 베델, 루이스 베네디트가 설계하였고, 이 곳에 수용되어있던 인원들은 이투자인고의 로손 요양원으로 보내지게 된다. 비록 카시아토레가 기존의 고전 양식의 오래된 건물들을 유지하는 것을 제안하였지만, 건축가들은 완전히 새로운 현대 양식으로 작업하는 방법을 선택하였고, 오래된 아치로 된 길에 금속으로 된 계단을 설치했고, 백년 전에 부시키아소가 설계한 오래된 별관 몇 채를 철거했다.
1980년 12월 문화 센터가 공개되었는데 다시 민주정부가 들어서 오스발도 히에소 (1983-1989)가 시정을 맡아 완전히 성장을 하게 되었고, 1990년에는 "레콜레타 문화 센터"로 개명하게 되었다. 이 레콜레타 문화센터 내부는 어린이들을 위해 특별히 만들어진 참여 과학 박물관으로 운영되는데, 물리학적 현상에 관한 상호작용을 경험할 수 있다. 건물의 일부는 민주정부가 들어선 1983년 이후 부에노스아이레스 시의 대여로 UN과 아르헨티나에 상주하는 아메리카 대륙의 단체들에게 대여되고 있다.
2001년에는 레콜레타 문화 센터에서 1995년에 데뷔한 극단 라 과르다가 기증한 250,000 달러로, 새롭게 건축된 큰 규모의 공간인 비야 비야 홀 (Sala Villa Villa)을 개막했다. 2005년에는 개관 25주년을 맞아 클로린도 테스타가 레콜레타 문화 센터로 돌아와 개축 프로젝트를 주관했다. 이로부터 몇년 동안 입구 쪽 홀이 개축되었고, 전시관을 복구하였다. 2010년에는 레콜레타 문화 센터 개관 30주년을 맞아 구 예배당 건물에 만들어진 엘 알레프 강당(Auditorio El Aleph)을 복구하였다.
1990년 레콜레타 문화 센터의 대지 일부에 상가 및 컨벤션 센터를 설치하기 위한 목적으로 엠프렌디미엔토 레콜레타 S.A. (Emprendimiento Recoleta S.A.)사(社)가 설립되었다. 이 건물의 디자인을 할 때, 이 회사는 10년 전에 레콜레타 문화 센터 설계 작업에 참여한 클로린도 테스타를 다시 채용하였다. 그는 이 부에노스아이레스 디자인 센터를 맡아 화려하고 생동감있는 색채의 내부를 디자인했고, 수용소의 언덕에 있는 오래된 벽을 이용해 절벽 밑을 파내는 아이디어를 차용해서, 레콜레타 문화 센터가 있는 언덕 밑 광장의 지하에 아래에 새로운 상점가와 갤러리를 열었다. 이것은 결국 레콜레타 문화 센터의 개편을 의미했는데, 상점가들이 지하로 이동하면서 기존에 차지하고 있던 땅에서 문을 닫고 철거되어야 했기 때문이다.
1993년에 개관한 이 부에노스아이레스 디자인은 오로지 디자인을 위해 만들어진 곳으로, 오래된 벽을 파낸 자리의 갤러리에 만들어진 푸드코트가 있으며, 1997년부터는 하드 락 카페 부에노스아이레스 지점이 입점해있다. 2003년부터는 테스타가 디자인한 부에노스 아이레스 오디토리움도 운영하고 있다.
요르단 농구 국가대표팀은 요르단의 농구 대표팀이다. 올림픽 농구 본선 경험은 전무하며 FIBA 농구 월드컵 본선에는 2번 참가하여 2번 모두 하위권 성적에 머물렀다. 다만 FIBA 아시아 선수권 대회 본선에는 15번 출전하여 은메달과 동메달을 각각 1개씩 수확했고 FIBA 아시아 챌린지에는 4번 참가하여 금메달과 동메달을 역시 각각 1개씩 획득했으며 서아시아 농구 선수권 대회에는 14번 출전하여 금메달 2개, 은메달 4개, 동메달 6개를 가져갔다. 그리고 아랍 네이션스 농구 선수권 대회에서는 금메달 1개, 은메달 5개, 동메달 3개를 가져갔고 팬아랍 게임에서는 금메달 1개, 은메달 4개, 동메달 2개를 따냈다.
레바논 농구 국가대표팀은 레바논의 농구 대표팀이다. 올림픽 농구 본선 경험은 현재까지도 전무하며 FIBA 농구 월드컵 본선에는 3번 참가하여 모두 중하위권 성적에 그쳤고 과거 FIBA 유로바스켓 본선에는 2번 참가하여 2번 모두 하위권 성적에 그쳤다. 다만 FIBA 아시아 선수권 대회에는 9번 참가하여 은메달 3개를 수확했으며 서아시아 농구 선수권 대회에는 11번 출전하여 금메달 5개, 은메달 4개를 획득하면서 서아시아 대회 최다 우승국으로 기록되어 있다. 또한 아랍 네이션스 농구 선수권 대회에서는 은메달과 동메달 각각 1개씩 수확했고 팬아랍 게임에는 12번 출전하여 1957년 대회에서 금메달을 획득했다.
제1대 준남작 조지 게이브리얼 스토크스 경(, PRS, , 1819년 8월 13일~1903년 2월 1일)은 영국의 수학자이자 물리학자이다.
대한민국 민법 제621조는 임대차의 등기에 대한 민법 채권법 조문이다. 임차권이 일정한 요건을 구비하여 물권과 같은 대항력을 가지는 것을 규정하고 있다.
데아이 마사유키(出合正幸, 1981년 1월 21일 ~ )는 일본의 배우이다.
굉굉전대 보우켄저 (타카오카 에이지 /보우켄 실버)
가면라이더 W(더블) 포에버 A TO Z 운명의 가이아 메모리 - (트리거 도판트)
수전전대 쿄류저 - 쿄류 그레이 (텟사이)
리사 해전 은 1866년 7월 20일 아드리아해 달마티아 제도의 비스섬 근해에서 오스트리아 제국과 이탈리아 왕국 간에 벌어진 전투이다. 총톤수, 함정 숫자, 함포 개수등 모든 면에서의 열세를 극복하고 오스트리아 해군이 이탈리아 해군에게 승리한 전투였다. 인류 해전사에서 장갑함 사이에 치러진 최초의 전투였고 충각전술 이 효과를 발휘한 마지막 해전이기도 했다.
이탈리아 해군이 대략 1450발의 포탄을 전투에서 사용했지만 두 척을 제외한 나머지 오스트리아 함정들에게는 별다른 치명상을 입히지 못했다. 이탈리아 해군은 권력 갈등으로 부사령관이자 별동 함대 지휘관 알비니(Alvini)가 전투 해역에 나타나지 않았던 데다가, 오스트리아 군이 치밀한 전술 계획에 따라 소규모 공방전을 거듭 유도한 끝에 본 전투에서 남은 장갑함의 숫자는 7척의 오스트리아에 대해 이탈리아는 단 4척 뿐이었다. 오스트리아 제독 테겟호프(Tegetthoff)는 모든 면에서 우월했던 적을 맞아 각개격파 전술로 각기 고립된 적들을 격파해 나갔다.
리사 해전은 이탈리아 독립전쟁 때문에 일어났다. 시기적으로는 제3차 독립전쟁에 해당하는데, 당시 이탈리아는 프로이센-오스트리아 전쟁에서 프로이센과 동맹하여 베네치아 탈환을 노리고 있었다. 최종 목표는 과거 빈 회의로 인해 오스트리아에 뺏긴 베니스 공화국의 구 영토를 이탈리아 왕국이 수복하는 것이었다.
오스트리아 함대는 11척의 증기기관 상선대(통상파괴선)와 7척의 장갑함을 결합해 편성됐다. 이탈리아는 본대와 별동대 합쳐 모두 12척의 장갑함과 17척의 통상파괴선 구성의 함대로서 오스트리아의 그것보다 숫자가 많았다. 오스트리아는 121대 276으로 함포수에서도 밀렸다. 당연히 총톤수에서도 2배 가까운 갭을 안고 전투에 임해야 했다. 게다가 이탈리아 해군에는 당시 최신함으로서 세계 최초로 터렛 형태의 함포를 장착했던 아폰다토레(Affondatore) 함이 배치돼 있었다. 60세의 피에몬테 백작 카를로 디 페르사노(Carlo di Persano) 제독이 이탈리아 해군을 책임졌고, 반면 오스트리아는 39세의 젊은 제독 빌헬름 폰 테겟호프(Wilhelm von Tegetthoff) 백작이 함대를 지휘했다.
단 오스트리아는 당시 아드리아 해의 제해권을 가지고 있었으며 비스섬의 리사 항구 역시 트란실바니아 출신의 루마니아인 연대장 다비드 우르스 데 마기나(David Urs de Margina)의 지휘하에 영유중이었다.
전술 계획.
페르사노 사령관의 지휘하에 이탈리아군은 함대를 셋으로 쪼갰다. 페르사노 본인이 지휘하는 본함대가 9척의 장갑함을 갖춰 주 화력을 보유했고, 나머지 3척의 장갑함으로 그의 정적(政敵)인 알비니 제독이 지휘하는 별동대가 뒤를 받치는 형태로 비스섬 상륙 작전의 호위를 담당했으며 마지막으로 바카 제독(Admiral Vacca)이 예비전력으로서 범선들을 이끌었다.
공격측인 오스트리아 역시 함대를 셋으로 쪼갰다. 제1 대대는 장갑함으로만 구성했고 2대대를 통상파괴선으로 채웠다. 그리고 3대대를 어뢰정과 무장상선으로 구성해 예비 전력화했다. 그리고 대형 증기기관 상선 한척을 위장순양함으로 개조하고 전황을 기함에 보고하는 관측선으로 썼다.
오스트리아의 함대는 주로 쐐기형이나 학익진의 형태로 기동했다. 테겟호프 제독이 지휘하는 1대대는 주력 화력으로서 전위에 새웠고, 상대적으로 약한 어뢰정이나 외륜선 등으로 구성된 3대대의 경우 뒤로 빼놓았다. 물론 'Kommodor'호나 'Petz's'호 등 통상파괴선들인 2대대는 중앙을 채웠다.
오스트리아의 전술 계획상으로는 자신들의 화력 열세를 극복하는 것이 선결 과제였으며 이를 각개격파 전술로서 해결하려 했다. 적을 부분적으로 고립시키면 해당 부분에서만큼은 화력이 일시적 우위를 점하게 된다는 계산이었다. 이를 위해 사정거리는 짧아지지만 대구경 함포를 구비해 근접전에서의 우위를 꾀하고, 충각전술을 사용해 이탈리아의 소형 함정들을 침몰시킴으로써 숫적 우위 역시 만들어 내겠다는 심산이었다.
이탈리아군은 절대적인 우위에 도취해 별다른 전술 계획을 세우지 않았다. 단지 어떻게 하면 아드리아 해의 요충지인 비스 섬을 점령할 것인가에 모든 관심이 쏠려 있었다. 그런 와중에 별안간 오스트리아 함대가 나타나 그들에게 도발을 해왔다. 페르사노 사령관은 모든 상륙 작전을 중지하고 전열을 갖추라 지시했다. 그런데 무슨 생각이 들었던지 해전 채비 명령을 취소하고 갑자기 이동 명령을 하달했다.
적이 나타났는데도 갑자기 내려진 이동 명령에 이탈리아 지휘관들은 혼란이 생겼다. 안그래도 우왕좌왕 하는 중에 페르사노 제독이 기함까지 옮겨탔다. 원래의 기함 '레디탈리아(Re d'Italia)' 호에서 최신함 '아폰다토레(Affondatore)' 호로 옮겨탄 것이다. 이동 명령에 다들 기관을 풀세일(최고 속도)로 놓고 기동을 하려다가, 기함을 옮겨탄다며 사령관이 기관 정지 명령을 다시 하달하자 전열이 흐트러졌고, 설상가상으로 명령을 제대로 인지 못한 일부 함정들이 그대로 전진, 전열을 본의 아니게 이탈하게 된 것이다. 애당초 공격 전열도 아니었는데 기동까지 제멋대로가 되자 배들은 순간적으로 뿔뿔이 흩어지게 되었다.
양국 함대의 조우.
수상한 전함들이 시야에 감지됐음을 알리는 수병 관측관들의 경고를 무시하면서, 페르사노 제독은 함대 정렬을 명했고 이것이 오스트리아 함대에게 기습할 타이밍을 주었다. 오스트리아의 테겟호프 제독은 이탈리아 1, 2함대 간에 얼마간 빈 틈이 생기는 것을 놓치지 않았고, 자신의 함대를 그 곳으로 찔러넣어 이탈리아 함정들의 선회를 유도하는 동시에 충각전술을 시도할 목적이었다.
오스트리아 함대가 접근하는 동안 바카 부제독의 예비 함대는 그들에게 맹포격을 퍼부었다. 이에 대해 오스트리아 함대는 함수, 함미포를 통한 소극적 대응 사격만 하고 함대 기동에만 온 힘을 기울였다. 마침 페르사노 제독이 기함을 옮겨타는 중이라 오스트리아 함대가 이탈리아 함대의 사정거리 안을 휘젓는 동안 이탈리아의 본 함대인 2, 3함대는 아무런 대응을 하지 못하고 있었다. 오스트리아 함대는 이탈리아 예비함대에서 받은 약간의 데미지만 있었을 뿐 거의 전력 손실을 입지 않은 상태로 본격적인 해전에 돌입할 수 있었다.
오전 10시 43분까지 오스트리아 함대는 이탈리아 함대에 접근을 마치고 전술 행동에 들어갔다. 오스트리아 함대 쐐기 진형의 좌익을 담당한 &lt;합스부르크 호&gt;, &lt;살라만더 호&gt;, &lt;카이저 막스 호&gt;가 이탈리아 예비 함대를 맡고, 우익의 &lt;돈 후안 데 오스트리아 호&gt;와 &lt;드라쉐 호&gt;, &lt;프린츠 유겐&gt; 호가 알비니 부제독 휘하의 제2함대를 맡았다. 페르사노 사령관은 새 기함인 최신 장갑함 &lt;아폰다토레 호&gt;에 탑승을 완료하고 본격적인 응전 태세에 들어갔다.
이탈리아 함대의 혼란 와중에 폰 페츠 제독은 자신의 2함대를 몰고 이탈리아 본 함대의 뒤를 잡을 기회가 왔다. 그러나 폰 페츠 제독이 이끄는 오스트리아 군의 통상파괴선들은 이탈리아 본함대의 장갑함들에게 맹반격을 받아내야 했다. 2함대 휘하의 프리깃함 &lt;노바라 호&gt;는 총 47발의 피격을 받았고 함장 에릭 아후 클린트(Erik af Klint)가 전사했다. &lt;어제어조그 프리드리히 호&gt;는 흘수선 근처를 피격당하고 겨우 떠있는 수준이었으며, &lt;슈바르첸부르크 호&gt;는 이탈리아의 맹포격에 전투능력을 상실했다.
충각전술.
이탈리아 함대의 전황이 점차 불리해지자, 페르사노 사령관은 사기를 올리기 위해 충각전술(ramming)을 기획했다. 목표는 장갑이 약한 상대의 통상파괴선들이었다. 상대적으로 우세한 자신의 장갑함들을 급히 상대 통상파괴선 쪽으로 붙였다. 제일 먼저 타겟이 된 &lt;카이저 함&gt;은 상대의 최신형 기함 &lt;아폰다토레 함&gt;이 접근하는 것을 보고 거꾸로 자신이 충각전술을 쓰려 했다. 이를 본 &lt;레 디 포르토갈로 함&gt;이 함수를 돌려 &lt;카이저 함&gt;를 조준하고 곧 발포를 시작했다. &lt;카이저 함&gt;는 재차 함수를 돌리고 &lt;레 디 포르토갈로 함&gt;의 옆구리로 뱃머리를 박아넣었다. 양쪽 함정에선 불길이 치솟고 연기가 자욱해져 앞이 전혀 보이지 않았고, 각자 주마스트와 기관 굴뚝이 부러지면서 두 척 모두 기동을 멈춰야 했다.
대략 그 때쯤, 테켓호프도 자신의 기함 &lt;어제어조그 페르디난드 막스 함&gt;을 이탈리아 함대의 기함 &lt;레 디탈리아 함&gt;와 &lt;팔레스트로 함&gt; 앞으로 찔러넣었다. 비스듬히 옆을 치고 나갔을 뿐이었으나 의외로 이것이 심각한 데미지를 줘서 특히 &lt;팔레스트로 함&gt;은 주마스트가 부러지고 곧 화염에 휩싸였다.팔레스트로 함장 카펠리니는 선원들에게 배를 버리라 명하고 자신만은 남아서 전열만은 이탈시키려 애썼다. 그의 부하들은 명령을 거부하고 자신들의 함과 함께 운명을 같이 했다. 팔레스트로 함은 오후 2:30분 경, 완전히 침몰했고 230명의 선원 가운데 19명만이 구조됐다.