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이 외에 개혁이 야기한 또다른 문제로, 적지 않은 한족의 반발이 있었다. 상부(商部)가 철도, 광산에 관한 법률을 반포하고 일부 조약 내용을 법제화하였으며, 각 성의 지방 유지들의 권리를 취소하자 한족 위주의 신사층의 불만이 가중되었다. 만한병용제(滿漢倂用) 폐지,총독(總督)과 순무(巡撫)제의 폐지 및 지방관의 군사권 및 행정권을 축소에 대하여서도 한족 위주의 지방관들이 반발하였다. 또한 1911년 내각이 발효된 이후 구성원 13명 중 8명이 만주족 황족 혹은 귀족이고 나머지 한족들은 중심적인 위치에 배당되지 않자, 만한(滿漢) 갈등은 절정에 이르렀다.
청조는 또 오대양출양고찰 이후 헌정을 논의하였는데, 1907년 흠정헌법대강을 발표하고 9년의 예비입헌기간 등을 설정하자 입헌의 즉각적인 추진을 요구하는 입헌 단체 및 개혁 단체의 설립으로 입헌 운동이 가속화되었다. 청조는 1910년 예비입헌기간을 9년에서 5년으로 단축하였지만 동시에 각 입헌운동 단체를 해산하고 탄압하였다. 이러한 청조의 태도는 입헌파의 입헌운동이 실패한 계기가 되었으며, 청조에 의존하여 기존 질서를 유지한 채 개혁을 꾀하던 입헌파들은 청조에 대한 지지를 철회하고 공화파로 전환하는 계기가 되었다.
청나라 조정은 마지막 10년 간 서구식 자본주의 요소를 도입하고 근대 제도를 수용하고, 군사 · 재정 등의 행정권을 회수하여 중앙집권화를 시도하였으며, 정치, 경제, 사법, 교육, 군사 등 다양한 방면에서 개혁을 시도하였으나 결국 내용적 모순 및 만한 갈등, 그리고 내외적 역량 부재로 혁명파의 불만을 샀다. 마침내 1911년 10월 10일 무창(武昌)에서 무장봉기가 일어나 신해혁명(辛亥革命)이 발발하고, 이듬해 청나라가 공식적으로 멸망하면서, 개혁은 실패로 끝났다.
청말신정과 예비입헌은 청나라 황실의 수명을 연장하기 위한 개혁으로, 결과적으로 실패한 개혁이다. 그러나 청말신정은 전혀 의미가 없는 개혁 시도는 아니었다. 청말신정은 변법자강운동에서 제기되었던 여러 서구식 제도들을 수용하고, 후기에는 입헌개혁 및 의회제를 실시하여, 이 기간 동안 정치, 경제, 사회, 교육, 군사, 관직의 여러 분야에 큰 영향을 끼쳤으며, 청조의 자발적인 노력으로 어느 정도 근대화 개혁의 구상을 상당 부분 진행시켰다. 그리고 이러한 분야의 개혁이 신해혁명 이후 중화민국 시기에도 계속 이루어졌다는데 그 의의가 있다. 크게 보면 청말신정은 양무운동과 변법자강운동의 연속이라 볼 수 있다. 일각에는 청말신정이 신해혁명 발발로 중단된 것이며, 만약 당시 신해혁명이 일어나지 않았다면 개혁이 성공하고 청나라가 자본주의적 현대화를 이뤄낼 수 있었을 것이라는 시각도 있다.
중세 성기(High Middle Age)는 유럽의 역사에서 11세기부터 13세기까지를 일컫는 용어이다. 이는 중세 초기와 중세 말기 사이에 있다. 중세 성기의 가장 두드러지는 특징은 인구의 변동이다. 사회적으로 정치적으로 중세 초기와 다르게 변화하는 시기이기 때문이다. 1250년경에 유럽의 인구 급증은 유럽의 경제의 영향을 크게 끼쳤고, 이는 19세기 이전까지는 볼 수 없었던 현상이다. 이러한 추세는 흑사병과 전쟁과 경제 위기가 확연히 드러나는 중세 말기와 확연히 차이가 보인다.
780년 이후로 게르만 민족대이동이 점차 잦아들면서 정착을 하기 시작한 이들은 중세 성기에 정치, 사회적으로 조직화를 확립했다.또한 게르만인이 세운 프랑크 왕국의 카롤루스 대제의 카롤링거 르네상스는 유럽의 과학, 철학의 부흥을 이끌기도 하였다. 이 시기에는 중세 대학의 설립이 시작되었는데, 볼로냐 대학과 파리 대학 등이 그 예이다. 바이킹 민족의 경우 스칸디나비아반도에서 노르웨이계의 기독교 왕국을 발전시키는 한 편 프랑스 노르망디나 영국제도에 정착했는데, 마자르 민족의 경우는 10세기경 확장을 중단하고, 헝가리 왕국을 세우고 기독교로 개종하였다. 헝가리 왕국은 중부 유럽의 여러 국가들과 동맹을 맺어 지역 강호로 입지를 다지고 13세기경 몽고의 침략을 제외하면 그들의 유목 생활은 중단되었다.
476년에는 서로마 제국의 멸망 이후 알프스산맥 북부의 세력이 없는 땅에 많은 부족들이 정착하기 시작했다. 라인강 기슭의 숲을 개간하고 경작하면서 이런 부족들의 정착촌은 경계를 넘어 프랑크 제국으로 성장하게 되고, 이의 성장은 가톨릭 교회와 함께 성장하였다. 엘베강까지 세력을 넓힌 이들은 이어 가톨릭 교회의 정치적인 권력의 절정에 치달어 성지 탈환을 목적으로 십자군 전쟁을 치르기도 하였다.
십자군은 11세기의 유럽이 종교적·정치적으로 발효(發酵)상태에 있었음을 나타내고 있으며, 그리스도교적인 세계 정복이 개시되었음을 알리고 있었다. 십자군의 발단은 그레고리우스 7세부터로, 이 교황은 성지 예루살렘을 회복하고 이를 포함하는 제국을 확립하며 정치적, 도덕적인 퇴폐로부터 그리스도교를 구제하는 것이 그리스도교도의 의무이며, 가톨릭 교회의 이상이라고 생각하였다. 11세기에 이슬람 세계의 패권국이 된 셀주크 투르크는 소아시아에 진출하여 동로마 제국을 압박하였다. 이 때문에 동로마 제국의 황제 알렉시오스 1세는 용병 모집을 로마 교황에게 의뢰하고, 교황 우르바노 2세는 그리스 정교회를 지배하고 전 유럽에 군림하는 절호의 기회로 삼아 십자군이란 형식으로 이에 응하였다.
사람들이 종교적 정열을 품고 있음은 확실하였으며, 따라서 영주는 영토와 전리품을 노리고, 상인은 동지중해의 상권을 획득하려고, 농민은 영주의 압박으로부터 벗어나려는 심산으로 십자군에 참여하였다. 당시 유럽에서는 영주가 소비의 증대와 더불어 주위의 자유 농민을 농노화하고 다시 다른 영주의 영지를 빼앗아 농노에 대한 착취를 강화했기 때문에 영주 사이의 전쟁, 농민의 폭동이 자주 일어났다. 봉건 사회를 유지하기 위해 이러한 대립을 밖으로 빗나가게 할 필요가 있었던 것이다. 여덟 번의 원정에도 불구하고, 1차 십자군을 제외하면 성과는 미미했으며, 십자군은 결국 실패로 끝났다. 그것은 당시 유럽이 ‘지리상의 발견’ 이후와 달라서 계속적이고 조직적인 식민을 할 힘을 갖지 못했기 때문이며, 1차 십자군의 일시적 성공은 이슬람측의 분열에 의해서 얻어진 것이었으므로 이슬람이 통일된다면 십자군 국가의 명맥이 끊어짐은 당연한 일이었다. 십자군은 교황권의 성쇠, 국왕권의 강화, 상업의 발달 등을 촉진하는 역할을 수행하였다.
962년 오토 1세의 로마 대관으로 성립한 신성 로마 제국은 황제의 세속적 제권(帝權)을 보편적인 그리스도교적 제권에까지 높여 정당화하려고 한 것이었다. 그러나 이 황제의 정책은 황제로 하여금 로마 교회와의 관계를 심화시켜, 이탈리아에 대한 간섭을 촉구하게 하였다. 이리하여 중세의 신성 로마 제국의 역사는 황제권과 교황권의 두 중심을 가진 중세 유럽의 통일성을 보여주는 듯하면서 양자의 대립 항쟁의 역사까지도 전개하였다. 1024년 콘라트 2세의 즉위에서 시작되는 잘리에르 왕조 아래서 황제의 교회 정책은 이 현실정치적 정책 밑에서 퇴폐한 교회의 숙정(肅正)을 도모하려는 로마 교황과의 대립을 낳는다. 즉 하인리히 4세와 그레고리우스 7세의 성직 서임권 투쟁이다. 이 싸움은 카노사의 굴욕을 거쳐서 황제가 교황을 살레르노에서 1085년 분사하게 하였다. 그러나 국내 상급 귀족의 반란에 패하여 하인리히 5세 시대에 보름스의 협정으로 종결됐다. 이 사건으로 오토 대제의 체제는 무너지고 말하자면 카를 대제 이래의 혹은 동로마적 신정정치의 이념이 부정되었다. 황제는 세속적 특권 수여의 권리에 의하여 봉건법적으로 국제(國制) 속에 편입되었다.
서임권 투쟁에 의하여 동요한 제국의 재흥을 기도한 것은 호엔슈타우펜 왕조의 프리드리히 1세이다. 그는 이탈리아와 독일 국내의 왕령을 황제의 가산제적(家産制的) 관료인 제국 미니스테리알레에 의해서 경영하고 황제권의 실질적 기반을 확립하려 했다. 이 정책은 국내의 제후 세력과 대립, 특히 벨프가의 하인리히 사자공과 충돌하였으며, 1180년 사직공은 성실 의무 위반이란 이유로 실각했다. 그는 제국 제후에 대하여 황제권을 정점으로 하는 봉건 국가 체제를 만들어 내려고 했으나 좌절됐다. 그는 이탈리아 정책을 강화하고 시칠리아 왕국을 혼인 정책에 의해서 취득했다. 그러나 여기를 거점으로 하여 제국의 형성을 기도한 하인리히 6세는 젊어서 죽었기 때문에 황제권 확립 기회가 없어지고, 제국 제후의 분립적(分立的) 지배 체제가 진행되었다.
노르망디에 정착하여 거의 프랑스화(化)한 노르만인은 잉글랜드와 남이탈리아에 노르만 왕조를 세웠으며, 특히 잉글랜드에서는 다른 데서 예를 찾아볼 수 없는 강력한 통일 왕권이 탄생했다. 한편 이러한 지배를 피할 수 있었던 프랑스에서는 애당초 많은 잉글랜드 영토(領土)를 국내에 안고 고심하였는데, 필리프 2세 때 차차 이것을 탈환하였다.
윌리엄 1세는 1066년 죽은 에드워드의 모계(母系) 혈통이 있음을 근거로 잉글랜드 왕위를 요구, 노르만 귀족을 이끌고 헤이스팅스 전투에서 해롤드를 격파하고 각지의 저항을 배제하여 잉글랜드를 통일했다. 그는 앵글로색슨계 귀족의 영지를 몰수하고 그것을 노르만계 귀족에게 봉해줌으로써 거기에 새로운 봉건적 계층제를 만들어냈으며, 이로써 지배계급은 색슨 귀족으로부터 노르만 귀족으로 옮겨졌다. 노르만 국왕 중심의 봉건제도가 조직되었을 뿐만 아니라, 유럽 대륙과의 문화교류가 성행되는 등 영국의 기초가 확립되었다. 또한 전국의 토지 대장 둠스데이 북을 1086년 완성하고 징세 제도를 정비했다. 그는 강력한 집권적 행정조직을 구축하여 교황청과의 관계가 악화되는 것까지 무릅쓰면서 사교, 성직자를 그 통제 밑에 두었다. 그 뒤에 윌리엄 2세에 의해서 계승된 이러한 정책은 잉글랜드의 정치·사회·문화의 프랑스화를 결정적으로 방향짓게 되었다.
후우마이야 왕조가 해체됨에 따라 이베리아반도의 이슬람 세력이 타이파들에게 분열되고, 이베리아반도에서 기독교 국가의 레콩키스타가 본격화되었다. 프랑크의 카를 대제가 설치한 피레네 남쪽 기슭의 스페인 변경백(Marca Hispanica)에서 카탈루냐, 바르셀로나, 나바라가 일어나고 아스투리아스 지방에서 레온이 일어났으며, 다시 레온에서 카스티야가 분립하고, 나바라에서는 아라곤이 떨어져나왔다. 이들 그리스도교 국가들 상호간에, 또한 이슬람과의 충돌 사이에 결혼이나 병합에 의하여 서서히 여러 왕국이 하나의 왕국으로 통합되는 징조가 나타났다.
현재 포르투갈의 북반부 지역은 1055년 이후 레온, 카스티야에게 점령되어 코임브라를 수도로 하는 백작령이 되었다. 프랑스 왕족 부르고뉴가의 앙리가 카스티야를 응원하였으므르 알폰소 6세는 그의 딸을 주어 포르투갈 백작으로 세웠으나(1093) 앙리의 아들 아퐁소 엔리케(1112-1185)는 카스티야와 대립하였다. 포르투갈은 1143년 교황의 조정에 의하여 왕국으로서 독립하고 이슬람에 대해서도 자주 승리를 거두었으며, 남하하여 리스본을 점령하여(1147) 타구스강까지 국경을 넓힌데다 카스티야와도 치열한 전쟁을 계속, 더욱더 독립을 재확인시켰다(1179)
몽골의 남러시아 침입.
1223년 몽골 제국은 원정을 마치고 본국으로 돌아가던 도중 칼가 강 부근에서 러시아 제후국의 군대가 정렬한 것을 보았다. 몽골군은 처음에 그들을 의심했지만 러시아 제후들이 몽골군을 공격할 의도로 군대를 모은 것이 아니라며 말하자 이에 안심하고 후방에 소수의 병사들만 남기고 본국으로 돌아가려고 하였다. 그러나 이는 러시아군의 속임수였는데, 러시아군은 후방의 몽골군을 격파하는데 성공했지만 퇴각 중이던 몽골군들이 다시 돌아와 오히려 러시아군을 격파하였다. 이후 1236년부터 바투의 서정(西征)이 본격적으로 러시아를 침공하면서 러시아의 제후국들은 몽골군에 의해 차례차례 정복되었으며 특히 키예프 루스의 수도인 키예프는 몽골의 침공 이후 촌락 규모가 될 정도로 큰 피해를 받았다. 이후 러시아는‘타타르의 멍에’라고 불리는 몽골의 지배기를 맞게 되었다.
장원제의 동요.
11, 12세기 바퀴 쟁기의 사용, 농경 용구의 개량 등 농업 기술의 진보, 일반적으로 추경지·춘경지·휴경지로 나누어서 윤작하는 삼포식 농업의 보급은 농업 생산력을 높이고, 또한 촌락의 공동체적 규제를 강화시키고, 농민을 장원 영주의 지배에서 분립시키고, 영역적(領域的) 봉건 영주 지배 아래 편입시켜 나갔다. 한편 농업 생산력의 향상은 장원 내의 잉여 생산물을 가져와서, 상인·수공업자의 발생을 촉구하여 교환―화폐경제를 부활시켰고, 도시의 발달과 함께 영주―농민을 더욱 화폐경제에 말려들게 했다. 영주는 부역의 금납화(金納化)를 꾀한다든지, 직영지(直營地)를 농민에게 분할, 대여하여, 농민으로부터 현물 또는 화폐 지대(地代)를 징수하였다. 즉 ‘고전 장원’의 붕괴이며, 영주는 농민이 납부하는 현물, 화폐 지대에 기생하는 ‘순수 장원 또는 ‘지대 장원’의 영주가 되었다.이것은 농민의 영주에 대한 인격적 예속 관계를 약화시키고, 농민을 ‘농노’ 신분으로부터 ‘해방’시키는 것이 된다. 또한 인구의 증가는 개간·식민(植民)을 왕성하게 했다. 개간지에서 농민은 영주로부터 인격적 자유가 인정되었고, 화폐 또는 현물로서의 공납(貢納) 이외에는 의무를 지지 않았다.
문화와 사상.
중세 성기에는 다양한 형태의 예술작품이 등장하는데, 이 시대에는 자문화중심주의가 발달하기 시작한 시대이다. 이는 후에 자유 민족주의로 발달하는데 밑바탕이 된다. 이 시기에 탄생한 이탈리아반도의 도시국가의 경우 상업의 발달을 이끌었으며, 스페인의 알 안달루스의 경우 이슬람 문명의 흥망성쇠를 지속하며 문화의 꽃을 피웠다. 철학에서는 아리스토텔레스의 업적을 재발견을 이끈 토마스 아퀴나스가 스콜라 철학을 발전시키기도 했다. 건축에서는 고딕 양식의 완성이 이 시대에 이루어졌다.
살라는 첼시에서 전 첼시 팀동료였던 마이클 멘시엔이 있는 독일 클럽팀 함부르거 SV로 3년 계약으로 입단하였다. 살라는 홈경기에서 도르트문트에게 5-1로 패배하던 경기에서 65분경에 마르첼 얀젠.
엘라스 베로나 FC.
방울은 대기압을 뺀 압력을 받지 않은 조그만 액체 부피의 모임이다. 표면장력으로 형태가 결정된다.
물방울이 액체 표면에 부딪힐 때 소리의 주된 근원은 물거품의 공명이다. 이 진동하는 거품은 흐르는 물, 물 튀기기 등 대부분의 액체 소리에 관여하며 이들은 수많은 물방울 충돌로 이루어진다.
엘리아킴 앙스 망갈라(, 1991년 2월 13일 ~ )는 프랑스의 축구 선수로, 현재 포르투갈 프리메이라리가의 이스토릴에서 중앙 수비수로 뛰고 있다.
RSSSF는 Rec.Sport.Soccer Statistics Foundation의 약자로 축구와 관련된 기록과 통계를 수집하는 민간 기관이다.
역고드름은 얼어붙은 수면에서 위쪽으로 돌출된, 흔히 거꾸로 선 고드름 모양의 얼음 형상을 말한다. 승빙(乘氷)이라고도 한다. 자연적인 과정으로 생성된 역고드름은 작은 규모의 얼어붙은 수면에서 수십 년간 보고되어 왔으나, 그 발생은 매우 드문 현상이다. 20세기 초에 이들의 형성 메커니즘인 밸리-도시 모델이 제안되었으나, 이는 오랫동안 실험실에서 검증되지 않았다. 최근 들어 자연적으로 생성된 역고드름의 사진들이 인터넷에 다수 등장했으며, 가정용 냉장고나 냉동고에서 증류수를 얼려 인공적으로 이를 만드는 방법도 공유되고 있다. 이를 통해 소수의 과학자들이 실험실 환경에서 이 가설을 시험할 수 있게 되었고, 실험을 통해 밸리-도시 모델의 타당성이 입증된 것으로 보이지만, 자연적인 역고드름의 형성 과정에 대해 새로운 의문이 제기되었으며, 이 현상을 완전히 이해하기까지는 더 많은 연구가 필요한 상황이다. 자연적인 역고드름은 전형적인 돌기 형태 외에도 다양한 모양으로 성장할 수 있으며, 이러한 다른 형태들을 지칭하는 표준 용어가 없어 얼음 양초, 얼음 탑, 얼음 화병 등의 다양한 명칭으로 보고되어 왔다. 특히 특이한 형태 중 하나는 거꾸로 선 피라미드 모양을 하고 있다.
자연적으로 생성되는 역고드름은 보통 인치나 센티미터 단위로 측정되지만, 《하버 크릭 역사 협회 소식지》에 실린 보고서에 따르면, 1963년 얼어붙은 이리호를 횡단했던 캐나다인 진 호이저는 "얼음에 생긴 작은 핀홀을 통해 아래의 물이 주기적으로 압력에 의해 공중으로 솟아올라 얼어붙은" 현상을 목격했는데, 이는 "호수 전체에 걸쳐 전신주처럼 똑바로 서 있는" 5피트(1.5m) 높이의 "얼어붙은 분출물"을 만들어냈다고 한다.
역고드름은 수십 년간 희귀한 자연 현상으로 보고되어 왔다. 20세기 초 O. 밸리와 H.E. 도시가 각각 독립적으로 제시한 형성 메커니즘 모델은 현재까지도 이 현상에 대한 가장 널리 받아들여지는 설명이다. 역고드름은 호수나 연못과 같은 큰 수체보다는 새 물통이나 반려동물 급수 그릇과 같이 물이 빠르게 얼어붙는 용기에서 주로 형성되는 경향이 있다. 특이한 얼음 형상의 사진을 게시하고 이 현상을 논의하는 다수의 웹페이지가 공개되었으며, 가정용 냉장고의 얼음 큐브에서 역고드름이 형성된 사례도 여러 건 보고되었다. 통제된 환경에서 역고드름을 생성할 수 있게 됨에 따라, 케네스 G. 리브레히트의 지도 하에 캘리포니아 공과대학교 물리학과 연구진들이 역고드름 형성에 필요한 조건에 대해 소규모 조사를 수행하게 되었다.
형성 메커니즘.
원형의 얼음 양초나 다면체(주로 삼각형) 형태의 얼음 탑 모양으로 자연 발생하는 역고드름은 빗물이나 수돗물이 얼어 있는 용기에서 간혹 발견된다. 물은 얼음으로 얼면서 부피가 9% 팽창하며, 얼음 결정의 내부 구조를 반영하는 가장 단순한 형태는 육각기둥이다. 결정의 위아래면은 기저면이라 불리는 육각형 평면이며, 기저면에 수직인 방향을 c축이라고 한다.
이 과정은 표면의 물이 용기 벽과 만나는 불규칙한 부분에서 핵 생성되면서 시작된다. 처음 형성되는 결정의 c축이 수직이 아닌 경우, 기저면은 c축에 수직인 선을 따라 표면과 교차하며, 얼음 바늘이 이 선을 따라 표면을 가로질러 전파되는 경향이 있다. 쉽게 말해서, 표면은 가장자리에서 안쪽으로 얼어붙어 작은 표면 구멍만 얼지 않은 채로 남게 된다. 결정체 막은 60도 각도로 결합하는 경향이 있어 구멍은 흔히 삼각형 모양이 된다. 표면 얼음 아래에서 지속되는 물의 결빙은 남은 물을 구멍을 통해 위로 천천히 밀어 올린다. 매우 차가운 공기에 닿으면 압출된 물의 가장자리는 얼지만 중심부는 액체 상태로 남는다. 아래에서 더 많은 결빙이 일어나 더 많은 물을 위로 밀어 올리면 가장자리가 얼어붙는 식으로 반복된다. 물이 압출되는 속도가 구멍 가장자리에서 얼어붙는 속도와 같다면, 이 과정이 계속 반복되어 연속적인 층이 위로 자라나는 얼음관을 형성한다. 역고드름의 형성은 수체의 형태, 용해된 불순물의 농도, 기온, 수면 위의 공기 순환과 관련이 있다. 수면 아래에서 형성된 결정체에서 자라난 돌기는 얼음판에 수직이 아닌 가파른 각도로 돌출될 수 있다. 역고드름 생성 과정은 드물게 일어나며, 더 일반적으로는 표면이 완전히 얼어붙고 표면 아래의 물이 얼면서 표면 얼음 전체를 위로 밀어 올린다.
플라스틱 얼음 틀에 증류수를 사용하면 가정용 냉장고에서 얼음 큐브에 작은 역고드름을 인공적으로 만들 수 있다. 돌기의 형성 과정은 자연 발생하는 역고드름과 유사한데, 내부 물의 팽창과 큐브 내부 부피의 감소로 인해 물에 가해지는 압력이 증가하여 구멍을 통해 위로 밀려 올라간다. 관의 성장은 큐브의 나머지 물이 완전히 얼기 훨씬 전에, 관 상단의 물방울이 완전히 얼면서 멈춘다. 이 방법으로 만들어지는 작은 돌기들은 대개 둥글거나 삼각형 단면에 뾰족한 끝을 가진다. 이 방법을 사용한 실험실 연구가 수행되었으나, 증류수가 아닌 물로 만든 얼음 큐브에서는 물속 불순물이 돌기 형성을 억제하기 때문에 돌기가 생길 가능성이 낮은 것으로 밝혀졌다. 이는 수돗물이나 빗물에서 자연적으로 역고드름이 어떻게 형성되는지에 대한 의문을 제기한다. 리브레히트와 루이는 냉장고에서 자라는 작은 돌기의 경우, 불순물이 관 상단의 작은 미동결 물방울에 점점 더 농축되어 동결 속도를 감소시키고 따라서 관의 성장을 저해한다고 제안했다. 그러나 드물게 자연의 실외 얼음 형상에서 예외적으로 큰 돌기가 자라는 경우, 성장하는 관 상단에 축적되는 불순물을 제거하는 다른 메커니즘이 존재해야 한다고 보았다. 불순물이 더 천천히 얼어붙는 포켓으로 밀려나거나, 혹은 인공적으로 자란 더 작은 돌기에서는 미미했을 대류 흐름이 관 상단의 물을 아래에서 올라온 신선한 물로 대체했을 수 있다.
캘리포니아 공과대학교에서 수행된 연구 결과는 이 현상을 더욱 명확히 설명할 수 있는 실험들을 제시했다.
젤코(Željko)는 유고슬라비아 계열 국가에서 흔히 쓰는 이름이다. 한국에서는 젤리코로 표기를 많이 한다.
2003년에는 칸사이BOY'S, 2004년부터 2008년까지는 B.A.D.BOYS에 소속해 있었다.
《하이큐!!》()는 후루다테 하루이치()가 그린 만화다. 하이큐의 뜻은 배구()의 일본어 독음이다. 《주간 소년 점프》에서 2012년 제12호부터 2020년 33·34 합병호까지 연재되었다. TV 애니메이션은 제1기가 2014년 4월 6일부터 9월 21일까지 방영되었다.
그 뒤 제2기가 2015년 10월 4일부터 2016년 3월 28일까지 하이큐!! 세컨드 시즌(), 제3기가 2016년 10월 8일부터 12월 10일까지 하이큐!! 카라스노 고교 VS 시라토리자와 학원 고교(), 제4기의 전반부가 2020년 1월 11일부터 4월 4일까지 후반부가 동년 10월 3일부터 12월 19일까지 하이큐!! 투 더 탑()이라는 이름으로 방영되었다.
본작의 주인공 히나타 쇼요는 친구들과 놀러 가다가 상점의 TV에서 전국에서 활약하고 있는 카라스노 고교 배구부의 작은 거인을 보게 된다. 이는 히나타가 중학교에 가서 배구부를 만드는 계기가 되었고, 결국 3학년 때 친구인 코지, 이즈미 그리고 1학년 신입 3명과 대회에 나가게 된다. 그러나 첫 경기에서 만난 강호 중학교 &lt;키타가와 제 1중&gt;코트위의 제왕이라 불리는 카게야마 토비오를 만났다. 그 후 시합에서 2대0으로 처참히 패배해버리고 히나타는 그곳에 있는 천재 세터 카게야마 토비오에게 복수할 것을 결심한다.
이후 히나타는 그토록 동경했던 작은 거인을 따라 카라스노 고교에 입학한다. 그러나 그곳에는 자신이 그토록 복수를 원했던 카게야마 토비오가 있었고 함께 배구부 활동을 한다는 청천벽력같은 소리를 듣는다. 카라스노 배구부의 주장, 사와무라 다이치의 조언으로 히나타의 스피드와 카게야마의 천재성으로 만들어진 괴짜속공으로 그 둘은 최고의 팀플레이를 하게 된다.
TV 애니메이션의 인기에 힘입어 원작 만화도 인기가 올랐다. 2014년 9월 누계부수 1000만 부를 돌파했으며, 2015년에 연간 일본 만화 판매량 6위를 차지했다. 2016년 7월에 누계부수 2000만 부를 돌파하였다.
양수과다증(Polyhydramnios)이란 양수가 과다한 증상이다. 양수과소증의 반대이다. 태아의 대사작용에 문제가 있을 가능성이 있다. 양수지수(Amniotic Fluid Index;AFI)가 24cm이상인 경우로 진단한다.
부산비엔날레는 1981년 부산지역 작가들의 자발적인 참여와 의지로 태동한 부산청년비엔날레를 전신으로 하고 있다. 이후, 바다미술제와 부산야외조각대전이 1987년, 1991년 차례로 창립되었으며 3개의 전시가 통합되면서 오늘날의 부산비엔날레를 형성하는 토대가 갖춰졌다. 부산국제아트페스티발(PICAF)이라는 이름으로 1998년, 2000년 두 차례의 전시를 개최한 후, 전시의 명칭을 부산비엔날레로 공식 변경하였다.
부산비엔날레는 부산 고유의 정체성을 담은 문화예술 콘텐츠로서 매 짝수 년마다 동시대 현대미술의 최전선을 아우르고 새로운 화두를 이끌어내며 국내를 대표하고 세계 미술계가 주목하는 전시로 발돋움하였다. 오늘의 부산비엔날레를 있게 한 출발점은 다름 아닌 부산지역 청년 작가들의 순수한 의지였다. 예술과 예술로 인한 새로운 시대를 향한 고민과 열망은 부산비엔날레의 성장에 있어 단단한 구심점이 되었으며, 이는 다른 비엔날레에서는 찾을 수 없는 독자적인 틀을 갖출 수 있게 하였다. 이러한 자생적 에너지와 청년성은 부산비엔날레의 근간이 되었으며, 나아가 전시에 투영됨으로써 부산비엔날레의 정체성을 확립하게 되었다.
부산비엔날레의 개최도시 부산은 지정학적으로 대한민국의 남쪽 끝에 위치하여 항만 물류가 활발히 이루어지는 해양 도시이자, 동시에 대한민국 현대사에서 중요한 역할을 수행하는 등 경제, 사회, 문화적으로 높은 위상을 차지하고 있는 세계적인 도시이다. 부산비엔날레는 부산이 가지고 있는 도시적 특징에 힘입어, 개방성과 역동성이 담긴 전시를 선보여 왔다. 특히, 조명받지 못했던 부산의 단편들을 발굴하여 소개함으로써 예술을 통한 새로운 도시의 지형도를 형성해왔다. 폐공장, 원도심 일대 등 화이트 큐브를 벗어나 유휴산업시설을 비롯한 도시 곳곳을 전시장으로 활용하여 평범했던 시설들을 예술적 공간으로 탈바꿈시킴으로써 도시 전체에 활력을 불어넣으며 예술향수권을 확대하고 나아가 지역의 균형적 발전에도 이바지해왔다.
현대미술의 새로운 담론과 비전을 제시하고 국내외 활발한 예술 교류를 통한 가교역할을 해온 부산비엔날레는 매회 전시 기획자를 선정하고 기획자가 제시한 주제를 바탕으로 전시를 구성한다. 삶에 대한 고민과 더불어 현대 사회와 공존하는 여러 현상들과 맞닿아 있는 주제들을 예술로 풀어내며 함께 사유할 수 있는 장을 형성해왔다.
부산비엔날레의 프로그램의 목표는 전시를 연결하고 확장하는 데 있다. 제공되는 프로그램을 통해 비엔날레 기간 동안 지역민들과 소통하고 지역의 예술가들을 아우를 수 있는 방향성과 방법에 대해 나눈다. 비엔날레 전시주제와 기획에 따라 토론, 아티스트 상영회, 공연, 워크숍 등의 다양한 전시연계 프로그램을 통해 연구와 전시를 아우르는 다채로운 형식으로 확장한다.
세부 프로그램은 각 행사마다 상이하다. 자세한 사항은 주최기관인 부산비엔날레조직위원회 홈페이지 에서 확인 가능하다.
전시장 및 행사장.
부산비엔날레는 해운대구 부산시립미술관을 주전시장으로 활용했으나, 2018년부터 서부산에 있는 부산현대미술관으로 주 전시장을 옮기며 부산비엔날레의 서부산 시대의 새 시작을 알리게 되었다. 부산현대미술관은 부산비엔날레 전용관으로 설계되었다. 이 외에도 역대 부산비엔날레는 부산의 다양한 장소를 특별전시공간으로 활용해 부산에 새로운 문화적 활기를 불어넣어왔다.
2022부산비엔날레는 주 전시장인 부산현대미술관을 비롯해 부산항 제1부두 창고, 영도 폐공장, 초량 산복도로의 주택에서 개최됐다. 그 중 부산항 제1부두 전시장은 1912년 준공돼 한국 근현대사에 중요한 역할을 한 장소로 2022부산비엔날레를 통해 시민에게 처음으로 공개되어 이목을 끌었다.
2024부산비엔날레는 부산현대미술관과 더불어 과거 은행으로 사용되었던 근현대역사관, 한성1918 그리고 초량동에 위치한 2층 양옥집 초량재를 전시장으로 활용하였다. 이 장소들은 모두 일상의 흔적을 고스란히 간직한 장소를로, 전시주제를 충실히 반영한 공간 선택이라는 호평을 받기도 하였다.
2024부산비엔날레는 《어둠에서 보기 (Seeing in the Dark)》를 주제로 진행되었다.  '어둠 속에서 본다'는 것은 우리가 처한 곤경과 미지의 세계, 두렵게 하는 장소를 항해하는 과정을 상징하며, 어둠을 쫓아내는 대신 깊이를  포용하고 새로운 빛을 찾아가는 여정을 관람객에게 선사하였다. 또한, '해적 계몽주의'와 '불교의 깨달음'이라는 두 가지 철학적 관념을 바탕으로, 그 사이의 정신적 공간을 탐구하였다. 이와 같이 독창적인 주제로 감각적이고 철학적인 탐구를 통해 관람객에게 몰입감 있는 경험을 선사한 전시로 평가되고 있다.
관매도(觀梅島)는 진도군 조도면에 속해 있는 섬이다. 진도 본섬의 남서쪽 끝 진도항(팽목항)에서 배를 타고 남서쪽으로 24km 거리에 있으며, 다도해해상국립공원으로 지정고시된 조도 6군도 중에 대표적인 절경의 집산지다. 이 섬의 남서쪽에는 특정도서로 지정하여 관리되고 있는 병풍도가 있다.
이 섬에는 천연기념물 제212호로 지정된 진도 관매도 후박나무가 있으며 사계절 낚시터로도 유명하다. 특산물로는 자연산 돌미역, 멸치, 꽃게, 우럭, 농어, 돔 등이 있다. 1박 2일에서 방문한 적이 있다.
바다미술제(Sea Art Festival)는 대한민국 부산광역시 일대의 해변에서 격년으로 개최되는 국제 현대미술 전시회이다. 바다미술제는 홀수 해마다 열린다.
부산광역시와 (사)부산비엔날레조직위원회가 주최하는 부산비엔날레는 1981년 발족해 제7회까지 치러진 '부산청년비엔날레', 1987년 발족해 제8회까지 치러진 '바다미술제', 1991년부터 치러진 '부산야외조각대전'을 통합한 미술 행사로, 1998년과 2000년에는 부산국제아트페스티벌(PICAF)이라는 명칭으로 개최되었다.
그러다 2001년 1월, 부산청년비엔날레의 정통성을 잇고 세계적 규모의 격년제 미술행사로 거듭나기 위해 부산비엔날레로 명칭을 바꾸어 2002년 제1회 부산비엔날레를 개최하였다. 2010년 제5회 부산비엔날레 개최 이후, 바다미술제를 부산의 독특한 해양미술축제로서 세계적인 예술 브랜드로 육성하고자 2011년부터 홀수 해마다 독립 개최하고 있다.
바다미술제는 1987년 88서울올림픽의 프레올림픽 문화행사의 일환으로 시작된 것을 계기로, 현재까지 개최되고 있는 부산의 대표적인 미술 축제다. 부산의 자연환경인 바다에서 개최되는 독특한 형식의 바다미술제는 현대미술을 통해 바다를 예술적 새로운 공간으로 재해석함으로써 대중들로 하여금 예술을 보다 친근하게 접할 수 있도록 한다. 1987년부터 1996년까지는 매년 해운대 해수욕장과 광안리 해수욕장에서 개최되었으며, 이후 부산비엔날레에 통합되어 개최되어오다가 2011년부터 다시 독립된 미술제로서 매 홀수 해마다 열리고 있다.
부산비엔날레조직위원회는 부산의 세계적 관광명소로 자리잡은 해운대해수욕장과 광안리해수욕장뿐만 아니라 문화적 혜택이 적었던 서부산에 위치한 송도해수욕장, 다대포해수욕장에서 바다미술제를 지속적으로 개최하여 예술 향수권을 확대하고 부산의 균형적 발전에도 기여하였다. 누구나 찾아올 수 있는 열린 자연 공간인 바다에서 개최되는 바다미술제는 현대미술이 가진 장벽을 낮추고 대중들과 보다 가까이에서 소통할 수 있는 전시회로 자리잡았다. 바다에서 무료로 개방되는 바다미술제는 여타의 전시들이 가지고 있는 시간적, 공간적 제약들을 해소하고 모두가 한데 어울려 즐길 수 있는 하나의 미술 축제로서 자리매김 하였다. 또한, 올해 2025바다미술제를 개최 예정 중에 있어 자세한 소식은 추후 공식 홈페이지를 통해 확인 할 수 있다.
바다에서 무료로 개방되는 바다미술제는 여타의 전시들이 가지고 있는 시간적, 공간적 제약들을 해소하고 모두가 한데 어울려 즐길 수 있는 하나의 미술축제이다. 학술세미나와 프로그램, 교육프로그램들이 제공되며, 시민들이 직접 참여할 수 있는 시민참여 프로그램도 열린다.
세부 프로그램은 각 행사마다 상이하다. 자세한 사항은 주최기관인 부산비엔날레조직위원회 홈페이지에서 확인 가능하다.
1999년 12월 23일 사단법인 부산국제아트페스티발조직위원회로 설립되었다가 2003년 문화예술진흥법 제10조에 따라 전문예술법인으로 지정되었다. 조직위원장은 부산광역시장이 당연직으로 맡게 되며 현재 조직위원장은 박형준 부산광역시장이다.
2023년 2월 제14대 집행위원장으로 김성연위원장이 연임되었다.
《이 남자가 사는 법》은 1994년 3월 2일부터 1994년 8월 18일까지 방송했던 SBS 수목 드라마로 1994년 4월 20일부터 매주 수요일부터 목요일 오후 10시로 편성 변경돼 방송됐다.
한편, 해당 프로그램이 1994년 4월 20일부터 오후 10시 시간대로 변경된 후 오후 8시 시간대 SBS 수목 드라마는 한동안 방송·편성되지 않았다가 1994년 7월 13일부터 시작됐던 《좋은걸 어떡해》로 재개됐다.
랜덤! 카툰스()는 니켈로디언의 애니메이션 쇼케이스 프로그램인 오 예! 카툰(Oh Yeah! Cartoons)의 파생 작품이다. 프레드레이터 스튜디오와 니켈로디언 애니메이션 스튜디오가 제작했고, 닉툰즈에서 2008년 12월 6일부터 2009년 8월 14일까지 방송했다.
2013년 8월 1일 임시 도서관 기준
《슈퍼 마리오 3D 월드》는 닌텐도가 제작한 2013년 플랫폼 게임이다. 《슈퍼 마리오》 시리즈 6번째 3D 플랫폼 게임으로, 2011년 닌텐도 3DS로 출시됐던 《슈퍼 마리오 3D 랜드》의 후속작이다. Wii U 콘솔로 2013년 11월에 출시됐다.
발매 당시 언론으로부터 호평을 받아 전세계 500만 장의 판매량을 기록해 Wii U를 통틀어 두번째로 가장 많이 팔린 작품이 됐다. 2014년 11월에 이 게임에 수록된 미니게임을 확장한 외전 《전진! 키노피오대장》이 발매됐다. 2019년 《슈퍼 마리오 메이커 2》의 게임 테마로 등장하였으며, 2021년 2월 12일에 닌텐도 스위치로 게임플레이를 개량하고 새로운 모드 '퓨리 월드'가 수록된 이식판 《슈퍼 마리오 3D 월드 + 퓨리 월드》가 발매됐다.
3D월드 스토리:평화로운 어느날, 피치, 마리오, 루이지, 파랑키노피오가 길을 가다 투명한 토관을 발견한다. 배관공 형제 마리오와 루이지가 토관을 고치자, 그 안에서 요정이 튀어나와 자신이 살고 있는 곳에 쿠파가 나타나 요정을 모두 납치했다는 말을 한다. 말이 끝나기 무섭게, 쿠파가 등장하여 요정을 납치한다. 피치가 토관 안을 보려고 몸을 기울이는데, 실수로 토관 안으로 들어가고 말았다. 이를 보고 마리오 일행 모두가 피치의 뒤를 따라 토관으로 들어간다.
뉴게이트 감옥(Newgate Prison)은 1188년부터 1902년까지 700년 이상 존재한 런던의 감옥이다. 처음에는 시티오브런던 내부, 옛 런던 성곽의 일곱 문 중 하나인 뉴게이트 자체를 감옥으로 사용했으며, 12세기에 재건축되었다가 1777년에 헐리는 등 여러 차례 해체와 재건을 반복했다. 1902년에 완전히 헐린 뒤 그 자리에는 올드 베일리(중앙형사재판소)가 세워졌다.
옵서버(observer)의 다른 뜻은 다음과 같다.
《핀과 제이크의 어드벤처 타임》의 첫 번째 시즌은 2010년 4월 5일부터 2010년 9월 27일까지 미국 카툰 네트워크에서 방영되었다. 펜들턴 워드가 기획하고 프레드레이터 스튜디오에서 제작한 《어드벤처 타임》의 파일럿은 닉툰스의 단편 애니메이션 소개 프로그램 《랜덤! 카툰스》를 통해 방영되었다. 이후 인터넷 상에서 단편이 큰 인기를 얻기 시작하자, 카툰 네트워크는 이 작품을 장편 시리즈로 만들어 2010년 3월 11일에 시범 방송을 하고, 같은 해 4월 5일에 정식 방영하였다. 이 작품은 종말 이후의 세상인 우 랜드에서 사는 인간 소년 핀과, 마법의 힘으로 몸의 크기와 모양을 자유자재로 변화시킬 수 있는 개 제이크의 모험을 다루고 있다.
첫 번째 시즌의 첫 에피소드인 〈Slumber Party Panic〉은 250만 명의 시청자 수를 기록하며 전년도 카툰 네트워크의 다른 프로그램에 비해 상당한 시청자 수 상승을 보였다. 이 시즌은 2010년 9월 27일 〈Gut Grinder〉를 끝으로 종영 되었다. 방영이 끝나자 이 작품은 높은 평가를 받음과 동시에 두터운 인기를 형성하기 시작했다. 2010년에는 〈My Two Favorite People〉이 프라임타임 에미상 ‘뛰어난 단편 애니메이션 프로그램’의 후보에 오르기도 했다.
카툰 네트워크 스튜디오와 프레드레이터 스튜디오가 제작했고, 애덤 무토, 엘리자베스 이토, 펜들턴 워드, 숀 히메네스, 패트릭 맥헤일, 루서 매클로린, 아르멘 미르자이안, 켄트 오즈번, 피터 브라운가트, 니키 양, J. G. 퀸텔, 콜 산체스, 톰 허피치, 윤대주, 아코 카스투에라가 스토리보드 작가로 참여했다. 시즌 방영이 끝난 후 2012년 7월 10일에는 지역 코드 1 DVD가, 2013년 6월 4일에는 블루레이 디스크가 발매되었다.
이 작품은 종말 이후의 세상인 우 랜드에서 살고 있는 인간 소년 핀과, 마법의 개이자 핀의 의형제인 제이크의 모험을 다루고 있다. 그 외 주요 등장인물로는 캔디 왕국의 통치자인 버블검 공주, 악당이지만 어딘가 이상한 얼음 대왕, 록 음악을 좋아하는 뱀파이어 여왕 마르셀린 등이 있다. 주된 에피소드 전개로는 핀과 제이크가 이상한 생명체를 조사하거나, 얼음 대왕으로부터 공주들을 보호하고, 다른 이들을 돕기 위해 괴물을 무찌르는 이야기 등이 있다. 몇몇 에피소드는 버블검 공주를 향한 핀의 짝사랑을 다루기도 한다.
제작자 펜들턴 워드에 따르면 자신이 캘리포니아 인스티튜트 오브 디 아츠에 다닐 때와 《이상한 바다의 플랩잭》의 작가 및 스토리보드 아티스트로 일한 경험이 작품의 전반적인 형식에 큰 영향을 주었다고 한다. 워드는 《애니메이션 월드 네트워크》와의 인터뷰에서 자신이 미야자키 하야오의 영화 《이웃집 토토로》를 참고하여, 정해진 틀을 깨는 유머와 ‘아름다운’ 순간을 합치려고 노력했다고 밝혔다. 펜들턴 워드는 《어드벤처 타임》이 ‘다크 코미디’와 같다고 하면서, “다크 코미디는 내가 가장 좋아하는 장르이다. 그 이유는 행복과 공포를 동시에 느낄 수 있기 때문이다. 그것이 바로 모순되는 감정이고, 우리 작품 안에 그러한 요소가 많이 들어있다고 생각된다.”라고 언급했다. 프레드레이터 스튜디오의 설립자이자 작품의 이그제큐티브 프로듀서인 프레드 세이버트는 애니메이션 스타일을 《고양이 펠릭스》와 맥스 플라이셔의 작품들에 비유하였고, 또한 작중의 세계가 《던전 앤 드래곤》과 그 비디오 게임의 영향도 받았다고 말했다. 워드는 작중의 세계가 이야기 속에 마법이 존재하지만 ‘만화적인 슬랩스틱’ 대신 일정한 물리적인 타당성을 갖도록 의도했다. 그로 인해 작가들은 등장인물들이 작중의 세계와 상호 작용이 가능하도록 내적인 일관성을 만들려고 노력한다고 말했다.
워드는 작품의 배경이 종말 이후에 고정되어 있지만, 우 랜드에 대한 원래 의도는 단지 ‘신비하게’(magical) 되는 것이라고 말했다. 호수에서 사람들이 갇혀있는 빙하가 떠오른 이야기를 담은 〈Business Time〉이 방영된 이후부터 《어드벤처 타임》은 본격적으로 종말물이 되었고, 펜들턴 워드는 제작진들에게 “이런 식으로 가자”(just ran with it)라고 말했다. 후에 그는 작품의 무대를 “캔디 랜드는 지상에 있고, 어둠은 그 지하에 있다.”라고 묘사했다.
《어드벤처 타임》은 7분짜리 단편 애니메이션으로 처음 시작했다. 2007년 1월 11일 닉툰스에서 첫 방영이 되었고, 2008년 12월 7일에 프레드레이터 스튜디오의 《랜덤! 카툰스》의 일부로 다시 방영되었다. 그 후 인터넷 상에서 큰 화제를 모았고, 프레드레이터 스튜디오는 《어드벤처 타임》의 정식 시리즈를 만들기로 하여 이를 닉툰스 네트워크에 알렸지만 두 번이나 거절당했다. 그 후 카툰 네트워크에 접선을 시도했고, 카툰 네트워크에서는 만약 워드가 파일럿의 기본 요소를 유지할 수 있다는 것을 보여주면 시리즈 제작에 흔쾌히 참여할 것이라고 말했다. 펜들턴 워드는 패트릭 맥헤일과 애덤 무토의 도움으로 핀과 버블검 공주가 함께 스파게티 식사를 하러 가는 내용의 개략적인 스토리보드를 제출했다. 그러나 카툰 네트워크 측에서는 스토리보드에 만족하지 못했고 다른 스토리보드를 원했다. 워드는 에피소드 〈The Enchiridion〉의 초기 스토리보드를 파일럿의 스타일과 비슷하게끔 하여 다시 만들었다. 그 결과 카툰 네트워크는 2008년 9월에 첫 번째 시즌을 방영하는 것을 허락했고, 〈The Enchiridion〉은 정식으로 제작된 첫 에피소드가 되었다.
애니메이션 제작에 있어서 일반적으로 제작진들은 방송국의 영향을 많이 받지만, 카툰 네트워크는 《어드벤처 타임》 제작진들이 ‘자체적으로 유기적인 팀을 세우는 것’을 허용하고 스토리보드와 애니매틱스를 통해 서로 소통하기로 했다. 카툰 네트워크의 최고 콘텐츠 경영자()인 롭 솔처()는 기존에는 없었던 새로운 방식을 도입한 이유로, 자신들이 주로 ‘시각적인’ 성격이 강한 사람들을 대하고 있다는 점과 작가와 애니메이터들이 직접 어떠한 일을 함으로써 배우고 성장할 수 있다는 사실을 들었다. 덧붙여 첫 번째 시즌에서 26개의 에피소드가 제작되는 동안 다른 에피소드들도 고려되었지만, 초안만 만들어졌을 뿐 실제 방영은 되지 않은 것들이 있다. 이러한 에피소드에는 〈Brothers in Insomnia〉, 〈The Glorriors〉, 〈Helmet of Thorogon〉, 〈Jakesuit〉가 있다. 〈Jakesuit〉의 내용은 두 번째 시즌의 에피소드인 〈The Silent King〉에 일부 재사용되었고, 동명의 다른 에피소드는 다섯 번째 시즌에서 방영되었다. 〈The Glorriors〉와 〈Brothers in Insomnia〉의 스토리보드 및 〈Helmet of Thorogon〉의 스토리 개요는 후에 프레드 세이버트의 공식 스크리브드에 올라왔다. 뿐만 아니라 이번 시즌은 26개의 에피소드만 있지만 〈What Have You Done〉은 제작 번호로 27을 받았다. 그 이유는 기존의 여섯 번째 에피소드가 제작 과정에서 삭제되었고, 원래 받아야 하는 번호와 다른 번호를 받게 되었기 때문이다. 이 때문에 프레드레이터 스튜디오는 해당 에피소드에 제작 번호로 692-027을 부여했지만, The Futon Critic과 같은 몇몇 웹사이트에서는 해당 에피소드에 제작 번호로 692-006을 부여한 결과를 낳게 되었다.
작가들이 이야기를 정하고 나면 에피소드의 주요 아이디어들은 두세 쪽의 밑그림으로 만들어진다. 그 후 스토리보드 아티스트에게 넘겨진다. 에피소드의 제작 및 채색은 캘리포니아주의 버뱅크에서 이루어진다. 또한 대한민국의 러프 드래프트 코리아와 새롬 애니메이션에서도 제작한다. 애덤 무토, 엘리자베스 이토(), 펜들턴 워드, 숀 히메네스(), 패트릭 맥헤일(), 루서 매클로린(), 아르멘 미르자이안(), 켄트 오즈번, 피터 브라운가트(), 니키 양, J. G. 퀸텔, 콜 산체스, 톰 허피치, 윤대주(), 아코 카스투에라가 스토리보드 제작에 참여했다. 후에 《레귤러 쇼》를 제작한 J. G. 퀸텔은 펜들턴 워드에게 《어드벤처 타임》에 프리랜서로 일하며 도움을 줄 수 있겠냐고 물은 후에 〈Ocean of Fear〉의 공동 제작에 참여했다. 퀸텔과 워드는 이전에 함께 《이상한 바다의 플랩잭》 제작에 참여한 적이 있었다. 이 시리즈는 카툰 네트워크 스튜디오와 프레드레이터 스튜디오에서 제작했고, TV-PG 등급을 받았다.
작품에 참여한 성우에는 제러미 셰이다(핀 역), 존 디마지오(제이크 역), 톰 케니(얼음 대왕 역), 힌든 월치(버블검 공주 역), 올리비아 올슨(마르셀린 역) 등이 있다. 제작자 워드는 직접 여러 등장인물을 맡았는데, 대표적으로 울룩불룩 공주가 있다. 전 스토리보드 아티스트인 니키 양은 핀과 제이크의 비디오 게임기인 비모와 제이크의 여자 친구 무지개콘 역할을 맡았다. 워드의 어머니 베티 워드()의 친구인 폴리 루 리빙스턴()은 코가손 역할을 맡았다. 성우들의 더빙은 등장인물들 간에 자연스러운 녹음을 위해서 모든 성우가 함께 모여 이루어진다. 힌든 월치는 이러한 녹음 형태에 대해 “실제 작품 속에서 연극을 하기 위해 대본을 낭독하는 것 같다.”라고 말했다.
게스트 성우들이 주요 등장인물 외 조연으로 잠시 나오는 등장인물들의 역할을 맡기도 하였다. 예를 들어 에피소드 〈The Enchiridion!〉에서는 존 모쉬타 주니어, 마크 해밀, 프레드 태터쇼어가 참여했다. 〈Ricardio the Heart Guy〉에서는 배우 조지 타케이가 리카르디오 역할을 맡았고, 〈Business Time〉에서는 브라이언 포센이 회사원 중 한 명을 맡았다. 〈Evicted!〉에서는 에릭 에스트라다는 왕 벌레() 역할을 맡았다. 〈Memories of Boom Boom Mountain〉에서는 맷 L. 존스이 말하는 산 역할을 맡았다. 〈What is Life?〉에서는 앤디 밀로나키스가 넵터(, ) 역할을 맡았다. 〈Ocean of Fear〉에서 마크 해밀은 다른 역할로 재출연하고, 클랜시 브라운은 오프닝과 엔딩의 내레이션을 맡았다. 〈When Wedding Bells Thaw〉에서 케리 케니실버는 얼음 대왕의 신부 역을 맡았다. 마이클 돈은 〈Freak City〉에서 고르크() 역할을 맡았다. 〈Dungeon〉에서 클랜시 브라운은 데몬 캣() 역할로 재출연했다. 〈Donny〉에서 케빈 마이클 리처드슨은 주인공 도니 역할을 맡았다. 마지막으로 〈His Hiro〉에서 루 퍼리그노는 빌리 역할을 맡았다. 그 외 다른 캐릭터 역할을 맡은 성우로는 디 브래들리 베이커와 마리아 뱀퍼드가 있다.
방영 및 반응.
〈Business Men〉과 〈Evicted!〉는 카툰 네트워크에서 정식 방영일 이전인 3월 11일과 18일에 각각 사전 방영되었다. 시리즈 전체의 최초 정식 방영은 2010년 4월 5일에 이루어졌다. 첫 에피소드인 〈Slumber Party Panic〉과 〈Trouble in Lumpy Space〉은 같은 날 함께 방영되었고, 250만 명의 시청자 수를 기록했다. 카툰 네트워크에 의해 발표된 자료를 보면 동일한 시간대의 작년 방영 프로그램보다 세자릿 수 가량의 퍼센트 증가를 보였다. 그 예시로 2~11세의 어린이 연령대에서 166만 1천 명이 시청하여 작년에 비해 110%의 상승을 기록했다. 9~14세의 어린이 조사에서는 837,000명이 시청했으며, 239%의 상승을 기록했다. 이런 결과로 두 에피소드는 첫 번째 시즌 중 최고의 시청자 수를 기록했다. 이 시즌은 〈Gut Grinder〉가 177만 명의 시청자 수를 기록하며 끝났다. 초기에는 첫 10개의 에피소드가 30분 분량의 방송으로 함께 방영되었다. 이는 각 11분 짜리의 에피소드 두 편이 하나로 묶여서 방영되었다는 것이다. 그러나 열한 번째 에피소드인 〈Wizard〉부터는 2개의 에피소드가 아닌 1개의 에피소드만 방영하기로 바뀌었다.
이 시즌은 많은 평론가로부터 좋은 평가를 받았다. 텔레비전 평론가인 로버트 로이드()는 《로스앤젤레스 타임스》의 글에서 다음과 같이 말했다. “《어드벤처 타임》은 카툰 네트워크에서 현재 방영 중인 《냠냠 차우더》와 《이상한 바다의 플랩잭》과 같은 인상을 주었다. 매 에피소드가 이상하고 약간 불안한 사람들로 가득한 기이한 세상에서 펼쳐진다. 그 중심에는 어린 남자아이나 사람을 닮은 것들이 있는데, 특이하고 믿음직스럽지는 않은 조력자의 도움으로 살아간다.” 이어서 말하기를 “분위기가 더욱 어둡고 이상하며 우리가 아는 세상과는 단절되어 있지만, 카툰 네트워크의 이전 애니메이션인 《상상 속 친구들의 모험》과 다르지 않다.”라고 했다.
DVD가 2012년에 발매된 후 몇몇 평론가가 초반에 블루레이로 출시되지 않은 것에 대해 불만을 표출했지만, 대체로 긍정적인 반응을 보였다. 와이어드는 DVD에 대해 호의적인 반응을 보였고, 특히 특별 부록을 높이 평가했다. IGN의 R. L. 섀퍼()는 전체 점수 10점 중 7점을 주었다. 그는 《어드벤처 타임》을 ‘보기 드문 것’이라고 표현했다. 그러나 DVD의 구성에 대해서는 “너무 많은 에피소드가 디스크에 들어 있어서, 숨을 돌리기 위해 내용들을 다 치우고 싶은 여지를 남긴다.”라고 했고, 비디오 압축에 대해서는 다소 불완전한 부분이 있다고 했다. DVD 토크의 타일러 포스터()는 ‘가장 추천하는’ DVD라고 표현하며, “상상력, 신선함, 웃기는 유머 감각으로 터질 듯하다.”라고 말했다. 특히 등장 인물에 대해 마음에 들어 했고, 리카르디오와 마르셀린이 가장 뛰어나다고 했다. 더불어서 “고르기는 힘들겠지만, 이 시즌에서 가장 최악의 에피소드라도 아주 멋지게 꾸며져 있고, 적어도 한두 가지의 죽여주는 개그가 들어있다.”라고 평가를 내렸다.
2010년에는 〈My Two Favorite People〉이 프라임타임 에미상 ‘뛰어난 단편 애니메이션 프로그램’()의 후보에 올랐지만, 수상에는 실패했다.
워너 홈 비디오가 지역 코드 1, 지역 코드 2 형식을 포함하는 여러 DVD를 출시했다. 《My Two Favorite People》, 《It Came from the Nightosphere》, 《Jake vs. Me-Mow》, 《The Suitor》, 《Frost &amp; Fire》, 《The Enchiridion》이 지역 코드 1 전용으로 첫 번째 시즌의 일부 에피소드와 함께 포함되어 출시되었다.
2012년 7월 10일에는 첫 번째 시즌의 모든 에피소드를 담은 DVD가 발매되었고, 7월 29일까지 총 151,535장이 판매되었다. 블루레이 판은 2013년 6월 4일에 출시되었다.
카미요 요코(, 1966년 6월 29일 ~ )는 일본의 만화가이다. 도쿄도에서 태어났다.
1986년 《더 마가렛》에 발표한 《하타치노 마마데 맛테루(はたちのままで待ってる)》로 데뷔하였다. 1992년부터 2004년까지 《마가렛》에 《꽃보다 남자》를 장기 연재하였다. 《꽃보다 남자》는 중화민국, 일본, 대한민국에서 각각 텔레비전 드라마로 제작되었으며, 일본에서는 애니메이션으로도 제작되었다.
1970년대와 80년대에 주로 활동하면서 팝, 컨트리, 어덜트 컨템포러리 분야 빌보드 차트에 오르내렸다. 크리스 크리스토퍼슨과 협연하여 그래미상을 두 번 탔다.
밀턴 래슬 휴메이슨(, 1891년 8월 19일 ~ 1972년 6월 18일)는 미국의 천문학자다.
휴메이슨은
휴메이슨과 허블은 먼 은하들의 스펙트럼이 모두 적색이동을 보이며 더욱 놀라운 것은, 적색이동의 정도가 은하까지의 거리에 비례하여 증가한다는 사실을 밝혀낸다. 우주가 팽창하기 때문에 은하들은 서로 멀어질 수 밖에 없는 것이고 더 멀리 있는 은하일 수록 더 빠른 속력으로 후퇴한다는 휴메이슨과 허블의 발견은 특히 우주의 팽창과 대폭발 이론 즉, 빅뱅이론은 은하들의 후퇴운동을 도플러효과에 따른 흡수 스펙트럼의 적색이동으로 설명할 수 있다는 해석에 그 바탕을 두고 있는 현대우주론의 거의 대부분을 입증하고 있다.
1961년에 밀턴 휴메이슨이 거대 혜성을 발견했는데 휴메이슨 혜성(Comet Humason, C/1961 R1)이라 명명되었고 밝기(절대등급)는 +1.5이며, 이는 모든 혜성 중에서 실제 밝기가 10번째로 밝은 수준이다. 겉보기 등급은 관측 당시 기준으로 최대밝기 +6이다. 주기 2,940년이다. 핵의 지름은 41km에 육박했다.