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또한 2015년 10월 18일, 노동당창건 70주년을 기념하는 청봉악단의 평양 공연 마지막 날에 김정은, 리설주 부부는 모란봉악단의 단원들과 함께 이 공연을 관람하고 공연장인 인민극장의 현관 홀에서 모란봉악단의 지도부 그리고 단원들과 함께 기념사진을 찍었는데, 이 사진에서 인민극장 현관 홀에도 마찬가지로 '김정일 장군의 노래' 악보 첫 부분과 마지막 부분이 벽에 커다랗게 부조되어 있는 것이 발견되었다. 민은기 서울음대 교수는 저서 《독재자의 노래》에서 예술로서의 음악이 아닌 이러한 지배의 수단으로 전락해버린 음악을 비판하였다.
첫 시범공연 이후.
악단의 한계.
모란봉악단의 파격적인 시범공연은 놀라움 그 자체였다. 해외 유학을 경험한 젊은 지도자 김정은과 '감각있는' 퍼스트 레이디 리설주가 새로운 시도를 보여주었다는 관측이 있었지만 그 이상 나아가지는 못하였다. 이후 모란봉악단의 신곡은 '불타는 소원', '우리는 당신밖에 모른다', '그이 없인 못살아', '자나 깨나 원수님 생각', '날아가다오 그리운 내 마음아', '우리의 김정은 동지', '김정은장군께 영광을', '아버지라 부릅니다' 등 김정은에 대한 찬양과 충성을 맹세하는 가사 내용이 주를 이루었다. 가장 최근에 발표된 '아버지라 부릅니다'는 악단의 가수 류진아가 2014년 5월 노동신문에 기고한 적이 있었던, 김정은을 아버지라 부르고 싶었다는 내용을 모티브로 삼은 듯 같은 제목이기도 하다.
2013년 12월 21일 노동신문은 1면 전면에 김정은을 찬양하는 노래 '그이 없인 못 살아'라는 신곡 악보를 김정은 사진과 함께 컬러로 실었는데, '우리의 운명 김정은 동지, 그이 없으면 우린 못 살아'라는 비장한 가사로 끝나는 노래 악보에는 '절절하게 부르라'는 주문이 쓰여 있다. 또한 노동신문은 다음 날에는 1면에 이 노래에 대한 반응을 보도하였는데 노래가 김정은을 지칭하는 '경애하는 원수님'만을 하늘처럼 굳게 믿고 사는 천만군민의 민심을 반영했다고 주장하였다. 결론적으로 모란봉악단은 김정은의 음악정치, 그 선봉에서 최고의 역할을 떠맡고 있는 셈이다.
2017년 4월 북한의 내각 기관지 민주조선은 "제국주의 사상 문화적 침투 책동에 주동적으로 대처하여야 한다"는 제목의 글에서 반동적 사상 문화가 제국주의의 침략 주역으로 나섰다고 강조하며 중동과 유럽, 아프리카 등에서 벌어진 '색깔 혁명' 즉, 정권교체 혁명을 거론하고 제국주의 사상적 침투가 심각한 혼란과 파국적 위기를 가져왔다고 강변하였다. 2012년 7월 모란봉악단의 첫 공연에서 미 제국주의 상업영화 주제가와 그 캐릭터 인형들을 선보인 것과는 전혀 다른 기조가 아닐 수 없다.
악단의 변화.
2012년 7월 6일의 첫 시범공연에서 모란봉악단은 1시간 40분의 공연시간 동안 상당한 부분을 할애하여 클래식 음악뿐만 아니라 미국의 상업영화 주제가들을 포함하는 많은 외국음악을 연주하였다. 하지만 첫 공연 이후 외국의 클래식 음악을 제외한 미국의 상업음악들은 다시는 연주되지 않았다. 외국 클래식 음악도 지금까지의 30여 차례 이상의 공연에서 3-4번 정도 볼 수 있을 정도로 축소되었다. 그 비워진 공간에는 당과 영도자 그리고 체제를 찬양하는 노래들로 채워졌음은 물론이다.
첫 시범공연에서 악단 멤버들은 모두 드레스 차림으로 공연하였다. 악단의 핵심 현악 4중주단은 1부에서 어깨 또는 등이 노출되는 화려한 보랏빛 드레스를 입었으며, 2부에서는 무릎 위 짧은 검은 드레스 차림이었다. 현악 4중주단을 제외한 나머지 연주자들은 1, 2부 동일하게 흰 드레스가 공연의상이었다. 6명의 가수들은 화려한 한복으로 시작하여 무려 4종류의 서로 다른 드레스를 번갈아 입고 노래를 불렀다. 하지만 그 후 모란봉악단의 공연의상은 군복으로 바뀌게 된다. 예외가 있었다면 2012년 7월 28일 공연의 2부, 2013년 1월 1일 공연 그리고 2014년 3월의 공연뿐이었다.
모란봉악단은 공연 성격에 따라서 다양한 종류의 군복의상으로 무대에 오르는데 모란봉악단 부단장 김운룡에 의한다면 악단의 전체 단원들이 군복을 입도록 김정은이 '은정어린 조치'를 내려준 것이라고 한다. 하지만 여러 군사제복을 입어도 비교적 짧은 스커트와 하이힐은 변하지 않았다. 또한, 머리 모양 역시 초기와 다르게 변화를 보여주게 된다. 첫 공연에서 가수 몇몇을 제외한 대부분의 연주자들은 어깨 아래까지 내려오는 긴 머리 스타일을 보여주었으나 2013년 1월 1일 공연을 마지막으로 이후에는 모두 짧은 단발머리로 바뀌게 된다.
첫 시범공연에서 선우향희(바이올린), 홍수경(바이올린), 차영미(바이올린), 유은정(첼로)의 현악 4중주단은 모란봉악단의 중심이었다. 그들은 무대 중심에서 그리고 무대 전면을 누비며 몬티(V. Monti)의 차르다시(Czardas), 파블로 데 사라사테(Pablo de Sarasate)의 치고이너바이젠(Zigeunerweisen)과 같은 현악 4중주를 들려주었다. 다른 연주자들의 의상이 1, 2부 동일하게 흰 드레스이었지만, 현악 4중주단은 1부에서는 화려한 보랏빛 드레스 2부에서는 짧은 검은 드레스를 입어서 다른 연주자들과 차별화된 모습을 보여주기도 하였다.
보통 오케스트라의 악장이 제1바이올린 파트의 수석 연주자이듯 제1바이올린 선우향희도 모란봉악단의 악장으로서 곡을 진행하였다. 공연이 끝나고 악단의 단원들이 김정은과 청중들에게 마지막 인사를 할 때도 무대 전면에 위치하였던 가수 6명은 뒷걸음질로 현악 4중주단에게 전면을 양보하고 현악 4중주단이 무대 제일 앞에서 인사를 하는 풍경을 보여주었다. 하지만 그 후 선우향희가 악단을 떠나면서 현악 4중주단은 악단의 중심이 아니라 악단의 한 요소로 전락하는 듯 보였으며 이후 어느 공연에서는 무대 전면이 아닌 무대 측면의 뒷줄에 자리 잡는 '굴욕'을 보여주기도 하였다.
모란봉악단은 단장 현송월이 2014년 5월 노동신문 기고에서 밝힌 것처럼 초기에는 세계적으로 유명한 악단들이 내놓은 명곡 작품들도 형상해보고 창작가들은 경음악에 대한 세계적인 발전 추세도 연구하였으며 또 명성 높은 악단들의 운영과 활동방식에 대하여 파악하느라 애썼다고 한다. 즉, 모란봉악단은 보천보전자악단을 계승하는 경음악단이 그 시작점이었다. 그러나 폭발적인 인기와 그 파급력은 모란봉악단을 단순한 여성밴드로 머무르게 하지 않았다. 김정은은 모란봉악단의 기본사명이 "혁명과 건설을 추동하는 힘 있는 무기가 되는 것"이라고 정리해주었으며 이후 악단은 초기에 보여주었던 모란봉악단만의 단독 공연이 아닌, 조선인민군공훈국가합창단과의 합동공연이 주를 이루게 된다. 선군정치의 이념을 뒷받침하는 이른바 주체혁명의 새 시대를 선도해나가는 사상전선의 기수로 확실하게 자리매김하게 된 것이다. 2015년 1월 이후 지금까지 모란봉악단은 연회 공연을 제외한 대부분의 공연에서 조선인민군공훈국가합창단과 합동으로 무대에 오르게 된다.
악단의 평가와 위상.
모란봉악단의 공연이 조선중앙TV를 통해 녹화방송되면 평양의 거리는 사람들의 모습이 사라지고 상점들은 문을 닫았다는 현지 방문객의 증언이 있었다. 또한 조선중앙TV 등 북한방송은 모란봉악단의 공연을 뮤직 비디오처럼 편집해 보여주고 있을 뿐만 아니라 평양 시내의 대형 스크린 그리고 고려항공의 기내 스크린에서 조차 자주 나오는 것은 모란봉악단의 공연 영상이었으며, 미국 NBC TV의 앵커인 레스터 홀트가 2018년 1월 북한의 마식령 스키장을 단독 취재했을 때에도 스키장의 슬로프 입구에 설치된 대형 스크린에서는 모란봉악단의 공연 장면을 보여주고 있었다.
기성의 틀과 관례를 벗어난, 여성들로만 이루어진 모란봉악단에 대하여 북측 매체들은 "자기의 고유한 얼굴과 막강한 창작실력을 가진 멋쟁이악단, 새 세기 선군조선의 예술을 대표하고 선도하는 관록있는 예술단체"라고 평가하였다. 그뿐만 아니라 2013년 1월 3일 노동당 중앙위원회와 노동당 중앙군사위원회, 조선민주주의인민공화국 국방위원회는 당의 문예정책 관철에서 선봉적 역할을 훌륭히 수행한 모란봉악단의 창작가, 예술인들에게 감사문을 전달하는 모임을 가졌다고 북측 매체는 보도하였다. 국가의 최고 권력기관에서 특정 음악단체에 공개적인 감사의 뜻을 표현한 것은 흔치 않은 일임이 분명하다.
2013년 8월 어린이의약품 지원 건으로 평양을 방문하였던 SBS 오기현 PD의 증언에 의하면, 북한 주민들은 악단 리더인 바이올리니스트 '선우향희'를 최고의 스타로 여긴다고 한다. 이른바 북한의 아이돌 스타인 것이다. 예전에는 '휘파람'을 부른 전혜영 또는 '반갑습니다'의 이경숙 등 가수들이 최고 인기였었는데, 오 PD는 연주자가 스타로 떠오른 것이 이례적이라고 부연하였다.
2014년 3월 일반에게 공개된 모란봉악단의 공연에 대한 북한 주민들의 관심과 반응은 폭발적이었다. 노동신문은 공연 첫날 5,000석 규모 4.25문화회관이 초만원을 이루었으며, "모란봉악단 공연 관람 열풍으로 수도 평양이 흥성인다"라는 제목의 글에서 "국가예술공연국으로 매일같이 공연 관람과 관련된 전화가 빗발치고 있다"고 보도하였다. 또한 2014년 5월 제9차 전국예술인대회를 맞아 노동신문은 "전국을 들었다 놓고있는 모란봉악단의 음악 포성, 노래 포성은 문학예술의 견인력과 감화력이 얼마나 큰 가 하는 것을 뚜렷이 보여주고 있다"며 "당은 문학예술 부문의 창작가, 예술인들이 모란봉악단의 창조정신과 투쟁기풍을 적극 따라배울 것을 요구하고 있다"고 보도하였다. 모란봉악단은 문예부문의 모든 사람에게 있어서 모범이 되는 대상이라는 것이다.
이우영 북한대학원대학교 교수는 2015년 11월 26일 국가안보전략연구원이 주최한 '김정은 정권 4년 평가와 남북관계 전망' 학술회의에서 서구의 전자음악 특히 록이나 팝 음악에 대하여 자본주의 문화로 비판하였던 북한이 80년대 이후에는 보천보전자악단이나 왕재산경음악단을 만들어서 새로운 문화흐름을 수용하기 시작하였던 것처럼 사회문화적 상황이 변화하는 경우 문화정책도 일정 부분 새로운 조건에 부합하는 방향으로 정책을 수정하여 왔는데 이러한 정책변화를 상징하는 것이 모란봉악단이라고 설명하였다. 외부문화의 유입확대, 주민들 특히 젊은 세대의 문화취향 변화는 북한판 걸그룹이라는 문화정책적 대응을 가져왔다는 것이다. 김정은이 새 세기의 요구에 맞는 모란봉악단을 친히 조직해 주었다는 조선중앙통신의 보도는 바로 이러한 대응을 설명해주고 있다. 한편 노동신문은 2017년 11월 3일 자에서 새것에 민감하고 진취적인 청년들에 대한 사상교양사업에 깊은 관심을 돌려야 하며 제국주의자들이 감행하는 사상문화적 침투책동에서 첫째가는 대상은 청년들이라고 주장하였다. 청년들에 대한 사상교양사업을 홀시하면 청년들이 쉽게 날라리 바람에 말려들 수 있으며 사회의 우환거리로 될 수 있다는 것이다.
강원도 원산농업대학 입구의 느티나무 옆에는 "청년대장 김정은 동지께서 보아주신 느티나무"라는 비석이 세워져 있고 또한 2016년 9월의 원산 에어쇼에서 공개된 북한공군 여자 조종사들의 미그21 전투기에는 "경애하는 최고사령관 김정은동지께서 보아주신 비행기"라는 붉은 명판이 붙어 있었다. 김정은에 대한 우상화는 이렇듯 상상을 초월하고 있는데 김정은은 모란봉악단의 공연을 직접 관람한 횟수만도 수십 차례 이상이었다. 단장 현송월의 2014년 5월 노동신문 기고에 의한다면 김정은은 모란봉악단 사업을 지도하기 위하여 깊은 밤 또는 이른 새벽 그리고 명절날, 일요일에 나온 적이 더 많았다고 한다. 심지어는 자정이 깊은 밤에 나온 김정은을 새벽녘에 바래다준 적이 있었다고도 한다. 최고 영도자가 이렇게 세심한 지도와 많은 관심을 보여 주었다는 사실은 악단이 그 어떤 것과도 비교할 수 없는 최고의 위상을 가지고 있다는 것을 말해준다.
노동신문은 2014년 5월 19일 사설에서 모란봉악단이 "우리 당의 친솔악단, 국보적인 예술단체"라고 주장하였으며, 2015년 5월 14일 1면의 "모란봉악단의 진군나팔소리"라는 제목의 글에서는 "모란봉악단의 음악에 바로 당의 목소리, 시대와 혁명의 요구가 담겨져있으며 우리 군대와 인민이 어떤 정신과 투쟁기풍, 창조방식으로 최후승리를 위한 총공격전을 다그쳐야 하는가를 가르쳐주는 투쟁과 생활의 교과서와도 같다"라고 강조하였다. 이것은 그동안 악단을 문화예술분야의 모범대상으로 부각시켜왔던 것에서 한층 더 나아가 '혁명 과업'의 최전선에서 군대와 인민을 이끄는 존재로 그 의미를 부여한 것이다. 또한, 신문은 같은 제목의 기사에서 모란봉악단의 노래들은 몇천만 톤의 식량에도 비할 수 없는 거대한 힘이 있다고 주장하였다. 강동완 동아대 교수는 그의 저서 《모란봉악단, 김정은을 말하다》에서 음악은 때로 수천, 수만의 총포를 대신했고 수백, 수천만 톤의 식량을 대신했다는 김정일의 음악정치를 계승하여, 새로운 변화를 추구하는 김정은식 음악정치가 모란봉악단을 통해 구현되는 것이라고 설명하였다.
배인교 단국대 연구교수는 〈2010년대 북한 중앙음악단체의 민족악기 편성 양상〉(국악원 논문집, 2015)에서 북한의 음악을 이해하기 위해서는 단순한 음악 현상만을 검토하는 것은 한계가 있으며 그 이유는 수많은 문화예술이 대부분 북한의 정치적 사안들과 맞닿아 있으며 당의 정책적 요구가 수용된 결과물들이기 때문이라고 설명하였다. 마찬가지로 모란봉악단 역시 곡목 선정이나 배치, 공연의상 하다못해 단원들 모두 짧은 단발머리로의 변신 또한 모두 당의 선전선동 부서 결정이라는 관측이 나올 수도 있다는 것이다. 또한, 악단의 새로운 음악들이 영도자의 찬양만을 노래하는 것은 어쩔 수 없는 그 한계이기도 하다. 다시 말해 악단의 모든 음악적 색채는 단원들과 지도부의 의사만이 아닌 당 선전선동 부서의 주도면밀한 의사결정으로 이루어진다고 볼 수 있다.
김정일은 2010년 4월 준공식을 가진 김일성종합대학 전자도서관에 보낸 친필명제에서 "자기 땅에 발을 붙이고 눈은 세계를 보라"는 유명한 말을 남겼다. 주체적 생각을 가지면서도 세계 여러 나라의 우수한 것을 보고 받아들이라는 것이다. 이에 따라서 모란봉악단은 초기에 미국 상업영화 주제가를 비롯한 외국의 음악을 상당수 연주한 것으로 보이지만 음악예술의 영향과 파급력을 염려한 지도부는 그후 체제수호와 당 그리고 영도자를 위한 노래들로 공연을 채우게 된다. 하지만 그럼에도 모란봉악단의 세계명곡묶음 연주(2013년 1월 1일 공연 영상, 2014년 5월 19일 공연 영상)는 세계 음악 팬들의 상당한 관심을 불러일으켰다. 다른 외국음악 연주로는 모짜르트 No.40, Csárdás, Zigeunerweisen, Ma Reine de Saba 등이 있다.
현란한 전기 바이올린 사운드를 전면에 내세웠다는 점에서 모란봉악단은 크로스오버적인 전자음악을 구사하는 영국의 본드나 일본 교토대 미즈노 나오키 교수가 연구 논문에서 지적한 것처럼 헝가리의 여성 바이올린 트리오인 프린세시즈 오브 바이올린(Princesses of Violin)과 유사하다고 할 수 있다. 또한 모리 토모오미 일본 리쓰메이칸 대학 교수는 유럽과 미국 등지에서 유행하고 있었던 일렉트릭 현악기를 사용하여 클래식 음악에서 대중 음악까지 연주하는 음악적인 추세가 모란봉악단의 스타일에 영향을 주었음을 유추할 수 있을 것이라고 설명하였다.
모란봉악단의 악기는 기타, 베이스, 드럼, 신디사이저 등 일반적인 록 그룹의 구성과 다를 바 없지만 여기에 바이올린, 첼로의 현악 파트와 피아노, 색소폰 등을 더해 한층 폭넓은 음악적 표현력을 갖추게 되었다. 모란봉악단의 이른바 시그니처 송(signature song)으로 불리는 '단숨에'의 예를 보면, 중반부의 다이내믹한 기타 솔로에 이어지는 바이올린의 화려함은 이것이 전체주의 국가의 군가풍 노래가 아니라 서방세계의 록 음악으로 누구나 생각할 수 있을 정도였다. 뿐만 아니라 '단숨에'는 이른바 로켓 송(rocket song)으로도 불리는데 성공적인 로켓 발사가 거듭될 때마다 새로운 편곡으로 발표되어서 지금까지 4가지의 '단숨에' 편곡 버전이 존재하고 있으며, '단숨에'는 김정은 시대 국가정책 목표이었던 경제-핵무기 건설 병진노선을 상징하는 아이콘과 같은 음악이었다.
악단의 로고 혹은 상징을 일렉트릭 바이올린을 휘감는 오선지로 정했을 정도로 현악파트는 악단의 핵심이었다. 바이올린과 첼로의 현악 4중주는 모란봉악단의 초기 음악적 정체성을 가장 뚜렷하게 보여주는 예이었던 것이다. 종래의 북한 노래들 '그 품 떠나 못살아', '10월입니다', '내 삶이 꽃펴난 곳', '우리의 행군길', '결전의 길로', '당중앙의 불빛' 등은 현악 4중주의 편곡만으로 전혀 다른 노래가 되었다. 김정은을 눈물짓게 만들었다는 선우향희의 바이올린 독주 '매혹과 흠모'는 그 노래의 배경을 모르는 사람이 들어도 바이올린의 깊은 선율에 빠져 감상에 젖을 정도이기도 하다. 또한 경음악 '백두의 말발굽소리'는 바이올린, 첼로, 키보드, 색소폰, 피아노, 기타, 베이스, 드럼 등이 차례로 나서 다이내믹한 솔로 연주로 말발굽소리를 들려준다. 이 음악은 2000년 5월 남북 정상회담을 축하한다는 취지로 평양학생소년예술단의 공연이 서울 예술의 전당 오페라 극장에서 있었을 때 연주되었으며 관심있는 사람들에게는 비교적 친숙한 멜로디이기도 하다. '백두의 말발굽소리'처럼 모든 연주자들이 차례로 솔로를 선보이는 방식은 '설눈아 내려라', '내 나라 제일로 좋아' 등에서 찾아볼 수 있다.
한편으로 모란봉악단은 전자악기에 꽹과리를 편성하여 민족적 정서를 표현하고 있다. 전자악기로 형상하는 민요의 음조는 2014년 5월 제9차 전국예술인대회에서 김설미가 부른 '바다 만풍가'가 대표적으로 전자악기만으로 흥겨운 굿거리장단의 음악을 표현하였다. 이어서 그해 9월 모란봉악단의 신작음악회에서는 민요풍 노래 '세월이야 가보라지', '철령아래 사과바다'가 등장하였다. 전통악기인 꽹과리의 안땅장단 연주로 시작하는 '철령아래 사과바다'는 민요창법에 능한 김설미가 불렀는데 김설미는 이후 공훈배우의 칭호를 수여받았다. 북측 음악관계자는 "모란봉악단이 펼친 특색있는 민요무대는 우리 선률이 제일이고 우리 장단이 제일이라는 확고한 관점을 가지고 민족음악을 장려하고 발전시킬데 대한 당의 의도를 빛나게 실천하였다"고 칭송하였다. 또한 2016년 5월 공연에서는 민요 풍년가를 소재로 한 관현악 '청산벌에 풍년이 왔네'를 전자음악으로 편곡하여 들려주었는데 장새납 독주부분을 놀랍게도 기타의 솔로 연주로 멋지게 대신하였다. 대한민국의 교향악단들도 '청산벌에 풍년이 왔네' 연주에서 때로는 장새납을 구할 수 없어서 클라리넷이나 비슷한 국악기인 태평소로 장새납 독주부분을 대신하기도 한다.
악단의 구성원.
보통 하나의 공연에서 6-8명 정도의 가수가 출연하고 있다. 2012년 7월 첫 시범공연에 참여한 가수들은 김유경, 류진아, 박미경, 정수향, 박선향, 김설미이다.
현송월은 2018년 1월부터 삼지연관현악단 단장 즉, 남북 예술단 교류의 주역으로 전면에 떠오르고 있으나 2018년 4월 현재 모란봉악단의 단장까지 겸임하는지는 확인되지 않고 있다. 그러나 현송월은 2017년 12월까지만 해도 모란봉악단의 지방순회공연에서 함께 버스를 타고 이동하는 모습이 조선중앙TV의 뉴스에 나오기도 하였다. 또한 다른 모란봉악단의 지도부 역시 삼지연관현악단의 남측 공연에 관여하였다.
다음은 모란봉악단의 날짜별 공연 목록이다. 공연 별로 더 자세한 정보는 Pekka Korhonen's Moranbong Band Discography에서 발견할 수 있으며 공연 실황이 TV로 녹화 방송되지 않은 것은 다시 말해 공개되지 않은 공연은 공연 장소 옆에 ** 표시를 하였다.
† 9월 13일 ~ 12월 6일 지방순회공연 (원산, 함흥, 신의주, 강계, 안주, 남포, 사리원)
† 노동신문은 12월 19일 자에서 원산에서 첫 막이 오른 지방 순회공연이 석 달 동안 195회나 되었다고 보도하였는데 이것은 지방 도시에서 공연이 일단 시작되면 단 하루도 쉬지 않고 하루 3회 공연이라는 놀라운 일정으로 만들어낸 결과이기도 하다.(원산 야외극장은 다른 지방 극장과 달리 3,000석 규모의 비교적 규모가 큰 공연장이고 또한 공연을 알리는 입간판 사진에 의한다면 원산 공연만은 하루 2회 공연한 것으로 보인다 그리하여 전체 공연횟수는 195회가 되었다) 그리고 지방 공연 사이의 3일 정도 휴식기도 새로운 지방 도시로의 이동과 그 지방에 어울리는 노래 선정 그리고 그에 따른 연습 등을 감안한다면 사실상 휴식일 없는 3개월의 강행군으로 보아도 무리가 없을 것이다.
† 또한 노동신문은 같은 기사에서 모란봉악단을 비롯한 예술인들이 "자신들을 깡그리 불태우며 창작과 공연의 순간순간을 엮어나갔으며" 또한 "전투적인 공연활동과 완강한 창조투쟁으로 오늘의 만리마시대 인간들이 어떻게 살며 투쟁해야 하는가를 산 모범으로 보여주었다"고 강변하였다. 맡은 '혁명과업수행'에 어떻게 충실해야 하며 당의 뜻을 현실로 꽃 피우기 위하여 어떻게 분발하고 또 분발해야 하는가를 실천 행동으로 예술인들이 보여주었다는 것이다. 이러한 모습들은 김정은 정권이 국제사회의 제재와 압박 속에서 주민들을 독려하고 단결시키며 체제 자신감 고취에 주력하는 것으로 보인다.
악단의 여러 모습들.
차영미의 기고문에서.
2012년 첫 공연을 한 이후 단원들의 이름과 공연 동영상을 제외한다면 모란봉악단에 대하여 알려진 것은 거의 없었다. 그러나 2014년 5월 제9차 전국예술인대회를 가지면서 단원들과 악단 지도부의 노동신문 기고문은 모란봉악단에 대하여 훨씬 더 상세한 내용들을 외부세계에 알려지게 하였다. 그들의 기고문을 관통하는 일관된 주제는 "나뭇잎을 타고 강을 건너고 솔방울로 수류탄을 만든다"는 식의 이른바 지도자에 대한 신격화 그리고 일방적인 찬양이지만 그러한 내용들은 빼고 그들의 악단생활 한 단면을 볼 수 있는 부분을 여기에 소개하는데 문화어 그대로 인용하였다.
모란봉악단 단원들이 최초로 군사 제복을 입은 모습을 보여준 것은 첫 공연 3주 후인 2012년 7월 28일의 7.27 전승절 공연이었다. 올리브색 투톤 컬러의 상의와 스커트 차림으로 무대에 오른 단원들은 모두 위관급 군관 계급장을 어깨에 달고 있었는데 모두 작은 별 하나의 소위였으며 악장인 선우향희와 가수 김유경은 작은 별 4개가 반짝이는 대위 계급이었다. 그러나 2013년 2월 1일 노동당 제4차 세포비서대회 참가자들을 위한 조선인민군공훈국가합창단과의 첫 합동공연에서 가수 김유경의 계급은 대위에서 소위로 3계급이나 떨어졌으며 반면 가수 김설미는 소위에서 상위로 2계급이나 오른 모습을 보여주었다.
안드레이 란코프 국민대 교수는 북한군 고위장성에서 이러한 급작스러운 계급의 진급과 강등에 대하여 설명하였는데 김정은은 군부 주요 인사들의 계급장 별을 뗐다가 붙이기를 반복하면서 롤러코스터식의 길들이기를 해오고 있다는 것이다. 그 예로 박정천 인민군 총참모부 부참모장 겸 화력지휘국장은 처음에 소장(별1개)으로 등장하여 상장(별3개)까지 진급하였으나 이후 중장(별2개), 다시 상장(별3개), 소장(별1개) 등으로 진급과 강등을 반복하다 한때 영관급인 대좌까지 떨어진 적도 있었으며 다시 상장까지 올라가기도 하였다. 가수 김유경은 이와 비슷하게 2012년 7월 28일 처음 대위(작은별4개)로 등장하여 2013년 2월 1일 소위(작은별1개)로 강등되었다가 2015년 10월 대위로 뛰어오른 모습을 보여주었으나 2016년 12월에는 다시 소위 계급으로 무대에 나타났다.
2015년 10월 25일 노동신문은 조선인민군 최고사령관 명령(2015년 10월 24일 평양)이라는 제목으로 "공훈국가합창단과 모란봉악단의 지휘성원들과 창작가, 예술인들의 군사칭호를 올려줄데 대하여"라는 기사를 실었다. 군사칭호는 계급의 북한식 표현인데 기사에 의한다면 공훈국가합창단의 지휘자 장룡식은 륙군중장으로 진급하였으며, 또한 군사칭호가 올라간 다시 말해 계급이 진급한 공훈국가합창단·모란봉악단의 단원들은 륙군소좌 리설란, 륙군대위 김향순·리희경·김유경, 륙군중위 전혜련·유은정·최정임·홍수경·조경희·김정미·한순정·김은하·류진아·박미경·리수경·박선향·김효심·조국향·오수연 등이 있었다.
그러나 불과 일 년 전의 최고사령관 진급 명령을 무색하게 2016년 12월 28일 공연에서는 중견가수인 륙군중좌 리옥화를 제외하고 단원들 모두는 다시 소위 계급으로 무대에 나타났다. 늘 변함없는 계급을 보여주고 있었던 유일한 단원은 선우향희였다. 악장이었던 선우향희는 당 선전선동 부서의 선택으로부터 차츰 멀어지는 중에도, 처음부터 그리고 3년의 공백기를 갖기 바로 전 2014년 9월의 무대까지 작은별 4개 대위 계급을 줄곧 지키고 있었다. 그러나 2017년 7월 9일의 공연에서 선우향희를 포함한 단원 모두는 작은별 하나 소위 계급으로 통일되어 무대에 오르게 된다.
카메라 따돌림.
한편 계급의 강등뿐만 아니라 공연에 따라서는 카메라의 따돌림도 존재하는데 어떤 경우에도 특정 단원의 클로즈 샷은 보여주지 않는다는 것이다. 대위에서 소위로 3계급이나 강등되었던 가수 김유경은 무대에 따라 한때 카메라 따돌림의 대상으로 충분히 의심되기도 하였다. 모란봉악단 디스코그라피 사이트의 페카 코르호넨 교수는 2013년 10월 10일 노동당 창건 68주년 기념공연에서 가수 김유경과 박미경은 의도적인 카메라 따돌림의 대상이었으며 마치 실재하지 않는 보이지 않는 가수 같다고 지적하였다. 또한 페카 코르호넨 교수에 의하면 이러한 점에서 북한의 방송시스템은 무척 솔직하다고 표현할 수 있는데 정확히 무엇이 문제인가를 설명해주지 않으면서 그럼에도 불구하고 의도적으로 누구를 보여주고 누구를 분명하게 보여주지 않는다는 것이다. 김유경은 몇 차례의 공연 무대에서 독창 혹은 중창 심지어는 세 사람이 부르는 노래에도 참여하지 못했으며 고작 5중창 혹은 6중창 무대가 전부였다. 그뿐만 아니라 무대의 중심부에서 밀려나 배치되고 그리하여 카메라의 포커스로부터 더욱 멀어지게 되었다. 페카 코르호넨 교수는 분명히 김유경도 그 자신이 어떤 취급을 받고 있는지 알고있다는 것에는 의심의 여지가 없다고 설명하였다.
김유경에 대한 카메라 따돌림은 2년 만인 2015년 10월 11일 노동당 창건 70주년 경축공연에서 비로소 사라지게 된다. 이 공연에서 김유경은 풀 화면으로 혼자 카메라에 잡히기도 하였으며 조국향과 듀오로 노래를 부르기도 하였다. 이후 김유경은 2015년 10월 24일 공식적인 '조선인민군 최고사령관의 명령'에 의하여 대위로 다시 계급이 복귀되었으며 드디어는 모란봉악단에서 세 번째로 공훈배우 칭호를 받게 된다. 2016년 2월 그리고 5월의 공연에서 김유경의 어깨에는 작은 별 4개가 반짝이고 있었다.
카메라의 특정 단원에 대한 따돌림은 공연에 따라서 시기에 따라서 다양한 변화를 보여주기도 하는데 한 예를 든다면 2014년 5월 19일 제9차 전국예술인대회 참가자들을 위한 축하공연 무대에서의 '세계명곡묶음 경음악' 연주를 꼽을 수 있다. 이 공연에서 악장이자 제1바이올린 선우향희는 무대에 오르지 못했으며 현악 파트는 제1바이올린 차영미, 제2바이올린 홍수경, 첼로 유은정으로 구성되었다. 기나긴 17분 22초의 세계명곡묶음 연주시간 동안 제1바이올린 차영미는 무려 50여 회 이상, 첼로 유은정은 20여 회 이상의 단독 화면 샷이 방송되었으나 이와는 대조적으로 제2바이올린 홍수경은 단 한 번도 혼자서의 단독 화면이 카메라에 잡히지 않았는데 이 정도라면 의도적인 카메라 따돌림이라고 판단할 수 있을 것이다. 구석에 위치한 피아노 연주자도 아니고 무대 전면에 위치한 현악 3중주단의 한 연주자에게 보여주는 이러한 따돌림은 사실 금방 표가 나는 행동이기도 하다.
또한, 현장의 무대 좌우에 설치된 대형 화면에서는 제2바이올린 홍수경을 화면 가득 단독으로 잡은 영상이 나오기도 했던 것으로 보아 TV 방송에서의 이러한 카메라 따돌림은 현장 차원의 판단이 아닌 보다 고도화된 윗선의 결정이라고 생각할 수 있다. 이러한 카메라 따돌림 덕분에 유튜브의 해당 영상에는 재미있는 댓글들도 있었는데 제2바이올린 연주자를 차영미의 쌍둥이 자매로 생각한다는 것이다. 제1바이올린 차영미와 제2바이올린 홍수경은 가끔 서로 위치를 바꾸기도 하였는데 화면에서는 차영미만 계속 나타나므로 아마도 이것에 기인하는 착각으로 보인다. 이러한 카메라 따돌림은 폐쇄적인 북한 사회의 공연무대 뒤에서 어떤 일들이 진행되고 있는가를 단편적으로나마 알려준다 할 수 있다.
다른 여러 가지들.
단원들은 다양한 디자인의 팔찌와 귀걸이 또는 목걸이를 착용하였으나 기혼자로 보이기에 의심치 않는 중견가수 리옥화(2014년 9월 3일 공연에서)와 다시 복귀한 선우향희(2017년 7월 9일 공연에서)를 제외하면 그 누구도 반지를 끼지 않았다. 또한 그 누구도 손톱을 기르거나 매니큐어를 칠하지는 않았는데 이러한 점에서 그들은 일하는 '녀성'인 것이다. 초기 공연의상이 드레스이었을 때는 화려한 목걸이를 한 단원도 있었으나 군사 제복으로 바뀌면서 간소한 목걸이들로 대치되었다.
처음에 연주자들은 다양한 디자인의 하이힐 샌들을, 가수들 역시 다양한 생김새의 검은색 오픈토 하이힐을 신었다. 그리고 얼마 후 공연에서는 연주자 가수 모두 흰색 하이힐로 통일되는 모습을 보여주었다. 모란봉악단의 단원들은 특히 힐 바닥이 빨간색인 크리스찬 루부탱(Christian Louboutin) 스타일의 고급 구두로 생각되는 하이힐을 신기도 하였다. 모란봉악단은 스타일에 있어서는 부르주아인 것이다. 2012년 9월 미연방법원은 빨간 밑창의, 즉 '레드 솔'(red soles) 크리스찬 루부탱 구두는 식별력이 있는 상표로 권리를 보호받을 수 있다고 판단 내리기도 하였다. 즉, 힐 바닥이 빨간 색인 구두는, 구두 전체가 빨간 색이 아닌 이상 크리스찬 루부탱만 만들 수 있다는 것이었다.
단원들은 군사 제복을 입었으나 관객들에게 답례할 때는 처음에 허리를 굽혀 인사하였으며 거수경례로 인사하기 시작한 것은 흰색 인민군 정복을 입기 시작한 2012년 10월 10일의 당 창건 67주년 경축공연이 최초였다. 하지만 20여 일 후의 다른 공연, 김일성군사종합대학 창립60주년 기념공연에서는 인민군 정복 차림임에도 경례가 아닌 허리를 굽혀 답례인사를 하였다. 2012년 10월 10일 공연의 시작에서 단원들의 이름과 사진을 무대의 대형 스크린에서 소개하는 방식이 처음 도입되었으며 이는 2013년 8월의 무대까지 지속되었다. 물론 첫 소개는 늘 그러하듯 악장 선우향희이었으며 가수들 시작은 김유경으로 시작되었으나 김유경이 대위에서 소위로 강등된 이후에는 김설미 그리고 류진아가 가수들 첫 순번으로 소개되었다.
이선애의 연구논문에 의한다면, 모란봉악단의 공연에서 가장 많이 불린 노래는 2010년에 창작된 '당을 노래하노라'와 1950년에 창작된 전시가요 '진군 또 진군'이었다. 김일성 훈장을 수여받은 바 있는 차영도의 시에 황진영이 곡을 붙인 '당을 노래하노라'와 '진군 또 진군' 노래는 첫 시범공연에서 2014년 5월 공연까지 21회의 공연에서 아홉 번을 등장했으며 두 노래는 60년이라는 오랜 세월의 틈을 뛰어넘으며 가장 많이 불렸다고 한다. 그리고 공연이 횟수를 거듭하면서 김정은을 찬양하는 노래들이 많이 나오고 있으며 이른바 '김정은 노래'가 가장 많이 불릴 노래, 앞으로 그 자리에 오를 것임은 명백해 보인다.
김학수(金鶴洙, 1956년 4월 19일 ~ )는 대한민국의 바둑 기사이다.
서울 출신으로 1973년에 입단했다. 입단 후 가족이 모두 미국으로 이민을 갔는데 바둑을 못잊어 혼자 대한민국에 돌아 와 바둑 활동을 하다가 1993년에 다시 미국으로 건너갔다. 1985년과 1986년 신왕전 본선에 진출했고 1990년 패왕전과 대왕전 본선에 올랐다. 1991년 6단을 거쳐 2001년 5월에 7단으로 승단하였다. 동명이인인 김학수 5단과 혼동을 피하기 위해 김봉규(金棒奎)라는 이름으로 개명하기도 했다.
이기섭(李基燮, 1950년 2월 23일 ~ )은 대한민국의 바둑 기사이다. 부산광역시 지역 바둑 활성화에 기여하고 있다. 이인상 2단의 아들이다.
부산광역시 출신으로 1971년에 입단했다. 1981년 제16기 왕위전 본선과 1983년, 1984년 국수전 본선에 각각 진출했다. 1992년 5단을 거쳐 2002년 6단으로 승단했다. 2004년 제1기 전자랜드배 왕중왕전 봉황부 16강에 올랐고 2005년 4월에 7단으로 승단하였다. 2006년 한국바둑리그에 감독으로 참가했다. 2016년 승단 규정이 바뀜에 따라 개정 점수 변환에 의해 8단으로 승단했다.
아시아태평양관광협회(PATA: Pacific Asia Travel Association)는 태평양 지역의 관광사업 증진을 위해 설립된 조직이다. 비영리조직으로 지역내 국가관광조직(NTO)이 정회원이며, 항공업, 여행업, 호텔업 등 다양한 업종의 기업 및 단체들이 준회원으로 참여한다.
국제기구의 유형으로는 준정부 조직과 민간이 공동으로 참여한다. 국제기국의 유형으로는 준정부 조직과 민간이 공동으로 참여하는 국제민관합동기구에 해당한다. 또한 지역 국제기구이며, 관광문제를 중심으로 하는 전문국제조직이다.
최초 1951년 미국 하와이에서 태평양지역관광협회(PATA: Pacific Area Travel Association)라는 명칭으로 설립되었으며, 이후 1986년 아시아 지역의 중요성을 인식하면서 현재의 명칭 아시아태평양관광협회(PATA: Pacific Asia Travel Association)으로 변경되었으며, 1998년에 태국 방콕으로 본부가 이동되었다. 대한민국은 1963년에 가입하였다.
체험경제(Experience Economy)는 소비자들이 단순히 상품이나 서비스를 제공받는 것이 아닌 상품의 고유한 특성에서 가치 있는 체험을 얻는 것을 뜻하며, B. 조지프 파인 주니어(B. Joseph Pine II)와 제임스 H. 길모어(James H. Gilmore)가 1998년에 출판한 〈체험경제(The Experience Economy)〉에서 처음 사용되었다.
파인과 길모어는 기업이 고객에게 가치있는 체험을 선사해야 하며, 그 체험 자체가 하나의 상품이 될 것이라고 주장했다. 이들은 개인의 참여형태와 환경 정도에 따라 크게 네 가지의 체험요소로 구분했으며, 오락적 체험요소, 교육적 체험요소, 미적 체험요소, 일탈적 체험요소이다.
체험경제는 경제 분야에서 처음으로 사용되었으나, 관광, 건축, 간호 등 다른 분야에서도 사용되고 있다. 또한 체험경제는 고객체험과 밀접한 관계를 가진다.
히포카우스툼(, )는 뜨거운 공기로 바닥 아래를 데우는 고대 로마의 난방 시스템이다. 고대 그리스어로 하이포코스트라는 단어는 아래를 뜻하는 hypo 라는 단어와 태웠다는 뜻인 caust-에서 유래됐다.
"알라 마드리드"는 스페인의 레알 마드리드 관련 축구 잡지이다.  알라 마드리드는 "나아가자 마드리드" 정도로 해석된다.
"알라 마드리드"는 레알 마드리드 클럽 멤버들과 마드리디스타 팬 카드 소유자에게 발행되는 계간지이다. 14세 이하 팬 층을 위한 잡지도 있는데, "알라 마드리드" "주니어"라고 불린다.
잡지의 작성자는 레알 마드리드의 감독 (이전에는 카를로 안첼로티였다.)과 다른 매체에서 선별된 월간 축구 칼럼의 저널리스트들이다. 지난 경기에 대한 보고서들도 들어가 있으며, 1군 만큼이나 리저브 팀과 유스 팀에 대한 설명도 알차게 되어 있다.특별 기사로는 레알 마드리드 선수들과 전/현직 회장에 대한 인터뷰, 레알 마드리드의 역사에 관한 자료가 들어 있다.
N.A.P.엔터테인먼트는 대한민국의 연예기획사다. 2011년에 설립되었다. 대표이사는 뮤직큐브 작곡가인 최갑원에 의해 설립되었다. 소속 연예인에는 소울스타, HIGH4, 소유미가 있다.
N.A.P.엔터테인먼트는 2011년에 설립되었다. 같은 해 소울스타와 계약을 맺었고, 걸그룹 씨리얼을 데뷔시켰다.
2014년에는 보이그룹 HIGH4를 데뷔시켰다.
레알 마드리드 TV는 제한적인 레알 마드리드 전용 디지털 텔레비전 채널이다. 채널은 스페인어와 영어로 제공된다. 레알 마드리드 채널의 메인 리포터는 노하 모스타파 아담이다. 레알 마드리드의 훈련장인 발데베바스의 시우다드 레알 마드리드에 위치해 있다.
레알 마드리드 TV는 선수, 스탭들과의 인터뷰, 라 리가를 포함한 전체 경기 영상, 리저브와 아카데미 클럽 경기 생 중계 및 축구 뉴스와 "클래식" 경기 등의 프로그램이 진행되고 있다. 이 TV는 레알 마드리드의 프레시즌 경기도 중계한다.
베스니크 하시 (Besnik Hasi, 1971년 12월 29일 ~ )은 알바니아의 전 축구 선수이자 현 축구 감독이다.
이 열차는 1923년부터 1971년까지 B&amp;O 트레인이 캐피톨 리미티드 운행 했다가 암트랙 설립과 동시에 폐지된 노선을 1981년에 재개통했다. 1984년에 암프레이트 코치와 설비를 갖추었다. 1986년에 다이아 개정으로 브로드웨이 리미티드() 노선과 별도로 분리 되었다. 1990년에 클리블랜드, 허드슨강, 오하이오주를 경유하는 노선으로 변경했다. 1994년에 암트랙 슈퍼라이너 객차를 도입했다.
1971년에 암트랙 설립과 동시에 시카고 ~ 휴스턴 구간을 운행 했으나 1979년에 폐선 되면서 사실상 오클라호마시티에 철도 노선이 전무했다. 이후 1999년에 운행을 재개했다. 첫 운행 당시 71,400명이 이 노선을 이용했다. 2007년 기준으로 연간 50만명 돌파에 이어 2013년 기준으로 100만명 이상 이 노선을 운행했다.
경주 도봉서당(慶州 桃峯書堂)은 대한민국 경상북도 경주시 서악동에 있는 서당이다. 2006년 2월 16일 경상북도의 문화재자료 제497호로 지정되었다.
황정(黃玎, 1426~1497)을 추모하기 위해 후손들이 건립한 재사(齋舍) 건물 이었으나, 일제강점기인 1910년대에 새로이 서원(書院) 형태로 건물을 재배치하였다. 건축적 측면에서 볼 때 묘하재실에서 출발하여 서당으로 확대되는 과정을 거친 것으로 판단되며 여러 건물 가운데「연어재」를 통해 건축적인 특징을 살필 수 있을 뿐만 아니라 묘하재실의 기능에 맞도록 창호와 마루가 설치된 평면에서도 건축적 가치를 살필 수 있다. 또한 이 건물과 관련된 인물인 황정(黃玎)이 조선전기의 학문과 효행으로 이름이 높았기에 역사적으로 주목되므로 기념물적 성격의 문화재자료(文化財資料)로 지정한다.
다카야마 슌(, 1993년 4월 18일 ~ )은 일본의 프로 야구 선수이며, 현재 센트럴 리그인 한신 타이거스의 소속 선수(외야수)이다. 지바현 후나바시시 출신이다.
나가노현에서 태어난 후에 지바현 후나바시시에서 자랐으며 대기업 증권 회사에 근무하는 친아버지의 전근에 의해 와카야마현·도쿄도 등 여러 지역을 옮기며 거주했다. 초등학교 1학년 때 친아버지가 후나바시 시내에 자택을 신축했기 때문에 와카야마현에 있는 같은 시에 전입했다.
후나바시 시립 하사마 초등학교 1학년 때 친아버지와의 캐치볼을 지역 소년 야구팀 ‘화이트 비스트롱’의 코치가 본 것을 계기로 이 팀에 스카웃됐다. ‘화이트 비스트롱’에서 본격적으로 야구를 시작하여 6학년 때 유격수, 투수, 포수를 각각 맡으면서 전국 대회에 출전했다. 더욱이 곤도 겐스케 등과 함께 지바 롯데 마린스 주니어 팀의 멤버로 발탁돼 12개 구단 주니어 토너먼트에서 팀의 준우승을 경험했다. 후나바시 시립 나나바야시 중학교에 진학한 후에는 유격수나 투수로서 ‘후나바시추오 시니어’에서 활약을 했고 재학 중에는 지바현내의 육상 경기 대회 200미터 종목에서 4위를 기록했다.
니혼 대학 제3 고등학교에 진학하면서 고교 1학년 때인 가을에 1번 타자 겸 주전 우익수로서 활약했는데 도쿄도 대회에서 타율 4할 3푼 5리를 기록했고 동시에 팀의 도대회 4강 진출에 큰 기여를 했다. 2학년 때인 춘계 선발 대회(제82회 선발 고등학교 야구 대회)에서 준우승했고 팀이 우승한 2학년 가을에 열린 도대회에서는 타율 4할 3푼 2리, 4홈런, 13타점 등의 좋은 성적을 남겼다. 더 나아가 3학년 때에는 춘계와 하계 모두 한신 고시엔 구장에서 열린 전국 대회에 출전했다. 춘계 선발 대회(제83회 선발 고등학교 야구 대회)에서 통산 타율 5할 2푼 9리(17타수 9안타)를 기록했고 5번 타자를 맡은 하계 선수권 대회(제93회 전국 고등학교 야구 선수권 대회)에서는 통산 타율 5할(26타수 13안타 2홈런)을 기록하여 팀을 우승으로 이끌었다. 3학년 가을에는 야마구치현에서 개최된 국민 체육 대회에서도 우승을 경험했다. 고교 시절에는 통산 32홈런을 기록했다.
고교 졸업 후 메이지 대학에 진학, 1학년 때부터 주전 우익수·중견수 자리를 확보함과 동시에 3번 타자로도 기용됐다. 도쿄 6대학 야구 대회에서는 춘계 리그전에서 20안타를 날린 끝에 타율 4할 1푼 7리를 남기며 베스트 나인에 선정됐다. 2학년 때에는 팀의 춘계·추계 리그전 우승에도 기여했는데 추계 대회에서는 통산 13안타와 타율 2할 9푼 5리를 기록하여 자신으로서는 두 번째로 베스트 나인에 선정되는 영예를 안았다.
대학 4학년 때인 2015년에는 대한민국 광주광역시에서 개최된 하계 유니버시아드 야구 일본 대표팀 선수로 발탁됐다. 도쿄 6대학 추계 리그전에서는 메이지 대학 선배인 다카다 시게루가 1967년에 수립한 통산 최다 안타의 리그 기록(127안타)에 어깨를 나란히 하는 것과 기록을 131개까지 경신했다. 대학 시절에는 리그전 통산 102경기에 출전하면서 타율 3할 2푼 4리, 8홈런, 45타점 등의 성적을 남긴 것과 동시에 베스트 나인을 6차례나 수상했다. 리그 통산 102경기에 출전하여 404타수 131안타, 타율 0.324, 8홈런, 45타점, 18개의 도루를 기록했다. 또, 졸업 학부인 문학부의 2017년도판 팜플렛 표지에 사복 차림으로 등장했다.
2015년 드래프트 회의에서는 한신 타이거스와 도쿄 야쿠르트 스왈로스로부터 1순위 지명을 받았고 추첨 끝에 한신이 교섭권을 획득했다. 제비뽑기 추첨 시에는 야쿠르트 감독인 마나카 미쓰루가 떨어진 추첨권을 당첨권이라고 오인한 채로 주먹을 불끈 쥐었다. 마나카는 한신 감독인 가네모토 도모아키가 추첨권이 담긴 봉투를 개봉하기 전에 승리의 포즈를 보여줬고 가네모토도 제비뽑기 결과를 확인하지 않자 회의를 운영하는 일본 야구 기구 사무국이 일시적으로 추첨 결과를 잘못 발표했다. 결국 일본 야구 기구 사무국은 가네모토가 당첨권을 뽑은 걸 확인한 후에야 추첨 결과를 정정하는 해프닝이 벌어졌다. 또한 이 드래프트 회의에서 한신은 다카야마의 대학 시절 팀 동료인 사카모토 세이시로를 2순위로 지명했다.
또한 다카야마 자신은 이 드래프트 회의 직전(2015년 10월 18일)에 게이오기주쿠 대학과의 도쿄 6대학 야구 춘계 리그전에서의 타석에서 파울 타구를 쳤을 때 오른쪽 손목을 부상당했다. 같은 달 21일 오른손 유구골에 골절이라는 진단을 받고 회의 직후인 26일에 수술을 받았다. 수술 후에 가진 입단 협상에서 계약금 1억 엔에 성과급 5,000만 엔, 연봉 1,500만 엔(금액은 추정치)이라는 파격적인 조건으로 입단에 합의했다. 등번호는 그 해까지 맷 머턴이 착용했던 9번으로 결정했다.
위에서 말한 수술의 영향도 있어서 고치현 아키시에서 2군 춘계 스프링 캠프에 참가했다. 2월 25일 1군에 합류하자, 이날 연습 경기에서 가네모토로부터 높은 평가를 받았고 그 후에도 ‘프로의 투수에 익숙해지는 것을 최우선으로 기용한다’라는 가네모토의 방침에 따라 시범 경기에서 14경기에 출전했다. 선발 멤버 기용된 전체 13경기에서 안타를 날린 것 외에도 규정 타석 이상에 도달한 타자로서는 8번째로 높은 타율 3할 2푼 7리를 기록했다.
3월 25일, 주니치 드래건스와의 개막전(교세라 돔 오사카)에서 1번 타자 겸 좌익수로서 1군 무대에 데뷔했다. 한신의 신인 선수로서는 나카무라 가쓰히로(1972년) 이래 44년 만의 일이며 1번 타자로서 1군 개막전에서의 선발로 기용됐다. 1회말 첫 타석에서 오노 유다이로부터 좌전 안타를 기록했는데 한신의 신인 선수로서는 도리타니 다카시(2004년) 이래 개막전 안타이며, 신인 선수에 의한 개막전에서의 프로 첫 타석과 동시에 첫 안타는 구단 사상 최초이다. 개막 2경기째인 다음날 26일에도 프로 첫 2루타를 기록함과 동시에 프로 첫 타점을 기록 했고 개막 4경기째인 도쿄 야쿠르트 스왈로스와의 3연전(메이지 진구 야구장) 첫 경기(29일)에서 한신의 신인 선수로서는 처음으로 개막 4경기 연속 안타를 달성했다. 1번 타자로서 출전한 31일 야쿠르트와의 3차전에서는 선발 등판한 카일 데이비스가 1회초에 던진 초구를 노리며 프로 첫 홈런(선두 타자 홈런)을 날렸다. 한신에서는 센트럴 리그 공식전에서의 첫회에 선두 타자로서 프로 첫 홈런을 날린 신인 선수로서는 쓰보이 도모치카(1998년) 이래 두 번째이다. 일본 프로 야구의 신인 선수가 공식전에서의 첫회 선두 타자로 타석에 들어서서 초구를 노리며 프로 첫 홈런을 기록한 사례는 단일 리그 시대인 1944년에 후지노 요시토(산교군)가 기록한 이래 72년 만의 일이며 1950년 양대 리그가 출범한 이후로는 사상 최초이다. 이러한 초반전의 활약을 계기로 올스타전 팬 투표에서는 득표수에서 센트럴 리그 외야수 부문 3위에 랭크됐다. 그해 일본 프로 야구 구단의 신인 선수로서는 유일하며 한신의 신인 선수로서는 구지 데루요시(1992년) 이래 24년 만에 팬 투표로 선출되면서 전체 두 경기에 모두 출전했다. 6번·우익수로 선발 기용된 7월 15일 1차전(후쿠오카 야후오쿠! 돔)에서는 5회초 두 번째 타석에서 유격수 쪽을 가르는 첫 안타를 날렸고 동시에 첫 도루(2루 도루)도 기록했다.
초반전 이후엔 일시적으로 선발에서 제외되는 경기가 계속 있었고 1군에 적을 두면서도 2군 단독 원정으로 웨스턴 리그 공식전에 출전할 정도의 타격 부진에 시달렸다. 하지만 3번·좌익수로 선발 기용된 8월 23일 요코하마 DeNA 베이스타스전(요코하마 스타디움)에서 3안타를 날려 시즌 11번째의 맹타상을 기록했다. 쓰보이가 보유하고 있던 맹타상의 구단 신인 시즌 최다 기록에 타이를 이뤘고 다음날인 24일 역시 DeNA전에서도 2루타 3개를 때려내며 12번째의 맹타상을 달성했다. 한신의 신인 선수로서는 아카호시 노리히로(2001년) 이래 2경기 연속 맹타상에 의해 위에서 말한 구단 기록을 경신했다. 선발 출전한 8월 30일 주니치전(나고야 돔)에서는 세 번째 타석에서 한신의 신인 선수로서는 아카호시 이래 15년 만에 정규 시즌에서의 최종 규정 타석(443타석)에 도달했다.
9월 30일 요미우리 자이언츠전(한신 고시엔 구장)에서의 9회말 타석에서 사와무라 히로카즈로부터 시즌 136번째의 안타를 때려내 쓰보이가 보유하고 있던 1군 공식전 시즌 통산 안타의 구단 신인 기록을 경신했다. 팀의 정규 시즌 최종전을 맞이한 다음날 10월 1일 요미우리전에서는 무안타에 그쳤지만 1군 공식전에서는 134경기에 출전하여 타율 2할 7푼 5리, 136안타, 8홈런, 65타점을 남겼다. 맹타상은 통산 13회를 기록하면서 나가시마 시게오(1958년)에 의한 신인 선수로서의 일본 프로 야구 기록(14회)에 뒤를 이은 2위를 기록했다. 시즌 종료 후 정규 시즌 기간 동안 기대 이상의 활약을 한 공로로 센트럴 리그 신인왕에 선정되는 영예를 안았다. 한신에서는 우에조노 게이지(2007년) 이래 9년 만이며, 야수로서는 아카호시 이래 15년 만에 선출됐고 투표 총수(271표)의 약 80%(220표)를 얻은 끝에 선정된 것이다. 그런 한편으로 센트럴 리그 외야수로서 가장 많은 6차례의 실책을 기록했다.
그해 시범 경기에서 12개 구단 최다 타이 기록에 해당되는 4개의 홈런을 기록했다. 시범 경기 종반에는 팀 타선의 강화를 도모하는 가네모토의 구상에 따라 주로 2번 타자로 기용됐다. 3월 31일, 히로시마 도요 카프와의 개막전(MAZDA Zoom-Zoom 스타디움 히로시마)에 1번 타자 겸 좌익수로 선발 출전하여 히로시마의 개막전 선발로 나온 크리스 존슨이 던진 초구를 노려 내야 안타를 기록했다. NPB 가맹 구단에 소속된 선수가 입단 1년 차부터 2년 연속으로 개막전에서의 1번 타자로서 첫 타석에 정규 시즌 첫 안타를 날린 사례는 이 해의 다카야마가 처음이다. 이후 공식전에서는 한때 3번 타자를 맡고 있었지만 공격과 수비 모두 부진할 정도로 기대에 못 미치는 활약이 계속됐다. 6월 6일, 오릭스 버펄로스전(교세라 돔 오사카)부터 중견수로 전향하면서 나카타니 마사히로 등과 병용하게 됐다. 하지만 이후에도 타격 부진이 계속되면서 8월 18일에는 프로 데뷔 후 처음으로 출전 선수 등록이 말소당했다. 9월 25일부터 1군에 복귀하여 같은 달 29일 DeNA전(요코하마 스타디움) 7회 초에 프로 데뷔 후 처음으로 대타 홈런을 날렸다. 정규 시즌 전체로는 103경기에 출전하여 타율(.250), 홈런(6), 타점(24) 등은 전년도보다 성적이 떨어졌고 시즌 두 차례의 실책은 외야 수비에서 기대 이하의 실책이 나오자, 시즌 후에 가진 계약 협상에서는 추정 연봉 3,800만 엔(전년도보다 200만 엔 삭감)이라는 조건으로 재계약을 맺었다.
입단 1년차부터 3년 연속으로 1군에서의 정규 시즌 개막전에 1번 타자로 선발 기용됐다. 초반전에서는 슌스케와 병용됐지만 극도의 타격 부진으로 인해 1군과 2군을 3차례나 오갈 정도로 슬럼프에 시달렸다. 1군 공식전에서는 45경기에만 출전했고 타율 1할 7푼 2리, 홈런 1개, 14타점 등 프로 데뷔 후 가장 낮은 성적으로 시즌을 마쳤다.