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개봉년도인 1975년 당시에는 극심히 부정적인 반응을 받았으나 다음해인 1976년 뉴욕 맨해튼 그리니치빌리지 웨이벌리 극장 심야 상영에서 큰 인기를 끌어 재관람을 반복하는 열혈 팬덤이 형성되었다. 그에 따라 최초 개봉일로부터 49년이 지난 2025년 현재에도 제한 상영 형태로 극장에 걸리고 있으며, 영화 역사상 손꼽히는 장기 극장 상영 기록을 갖고 있다. 역대 최고 뮤지컬 영화 중 하나이자 컬트 영화 대표격으로 거론된다. 2005년 미국 의회도서관에 의해 문화적으로, 역사적으로, 미적으로 중요함을 인정받아 미국 국립영화등기부에 선정, 등재되었다.
육체에서 분리된 거대한 입술이 둥둥 떠다니며 SF 동시 상영을 보러 온 관객들을 환영한다("Science Fiction/Double Feature").
시대가 명확하지 않은 어느 미래의 한 범죄학자가 중간중간 나와 영화 내 사건을 설명한다.
1974년 11월, 막 약혼한 브래드와 재닛은 이를 기념하기 위해 두 사람이 처음 만난 계기인 고등학교 과학 수업을 가르친 교사 에버렛 스콧 박사 집으로 향한다("Dammit Janet"). 그러나 도중 자동차 타이어에 구멍이 나고, 전화기를 빌려쓰기 위해 인근 성을 방문한다("Over at the Frankenstein Place"). 파티를 벌이고 있던 집사 리프 래프, 하녀 머젠타, 그루피 컬럼비아가 이들을 환영하고, 모두 함께 "The Time Warp"에 맞춰 춤을 춘다. 복장도착자인 매드 사이언티스트 프랭크 앤 퍼터 박사는 하룻밤 머물라고 한다("Sweet Transvestite").
프랭크는 리프 래프 도움을 받아 수조에서 잘생긴 근육질 금발 남성 로키를 소생시킨다("The Sword of Damocles"). 프랭크는 로키를 일주일 안에 이상형 남성으로 탈바꿈시키겠다고 선언한다("I Can Make You a Man"). 이어 머리에 붕대를 감고 모터사이클을 탄 에디가 냉각 상태에서 깨어나자("Hot Patootie – Bless My Soul") 프랭크는 얼음 도끼로 에디를 죽이고 이를 안락사로 포장한다. 로키와 프랭크는 신혼부부용 스위트룸으로 이동한다("I Can Make You a Man (Reprise)").
브래드와 재닛은 각자 일인실로 안내되고 프랭크가 이 둘을 번갈아 방문해 유혹한다. 그 사이 리프 래프와 머젠타가 로키를 고문하고, 로키는 방에서 도망친다. 재닛은 브래드가 프랭크와 놀아났다는 걸 알게 된 직후 수조에 숨은 로키를 발견한다. 재닛은 상처를 치료해주며 로키를 유혹하고, 이를 머젠타와 컬럼비아가 침실 감시 장치를 통해 지켜본다("Touch-a, Touch-a, Touch-a, Touch Me").
UFO 정부 조사관이 된 에버렛 스콧 박사는 외계인이 뇌 일부를 제거했다고 암시한 구절을 편지에 적은 조카 에디를 찾아 성에 온다. 재닛은 로키가 함께 있는 모습을 들키고 프랭크가 분노한다. 머젠타가 모두를 불러모아 불편한 저녁 식사 자리가 시작되고, 이들은 곧 자신들이 에디 시체로 만들어진 요리를 먹고 있었다는 걸 알게 된다("Eddie"). 대혼란 속에서 재닛은 로키 품에 안기고, 질투한 프랭크가 실험실까지 쫓아와 메두사 변환기를 써서 스콧, 브래드, 재닛, 로키, 컬럼비아를 나체 석상으로 둔갑시킨다("Planet Schmanet Janet/Wise Up Janet Weiss"/"Planet Hotdog"). 프랭크는 이들 조각상에 카바레 의상을 입힌 뒤 카바레 쇼 무대 위에 올려놓고 몸을 원상복귀 시킨다. 이들이 공연하는 도중 무대 위에 RKO 픽처스 방송탑 모형이 등장하고, 모두가 수영장으로 이동했다가 다시 무대로 돌아와 공연을 끝마친다("Rose Tint My World"/"Don't Dream It, Be It"/"Wild and Untamed Thing").
리프 래프와 머젠타는 더 이상 프랭크를 참아주지 못하겠다면서 반란을 일으키고, 트랜실베이니아 은하계에 존재하는 성전환자들의 고향별로 돌아가겠다고 선언한다. 프랭크가 그러지 말라고 애원하지만("I'm Going Home") 무시 당하고, 리프 래프는 컬럼비아와 프랭크를 레이저로 쏴죽인다. 분노한 로키가 프랭크 시체를 안고 탑 모형을 오르다가 역시 레이저에 맞아 추락사한다.
성은 이륙해 우주로 사라지고, 브래드, 재닛, 스콧은 흙먼지 속에 남겨진다. 범죄학자는 인류가 행성 표면을 기어다니는 벌레와 다름 없다고 결론 내린다("Super Heroes").
의상 디자인을 맡은 수 블레인은 펑크 패션 유행에 영향을 받았다고 밝혔다.
분장.
원작 뮤지컬에서는 출연자들이 직접 본인 분장을 했지만, 영화화되면서 믹 재거와 데이비드 보위의 분장사로 일하며 "Aladdin Sane" 표지 화장을 창조했던 피에어 라로시(Pierre La Roche)가 전담하여 새로 디자인하였다.
The Rocky Horror Picture Show (1975)
리처드 오브라이언이 전곡을 작사·작곡하였다.
돼지 귀는 돼지의 귀 부분으로, 식용할 땐 깨끗이 씻어 삶아 양념해서 먹는다. 숯불로 구워서 먹기도 한다. 단백질, 콜라겐과 식이섬유가 풍부하다.
특히, 이런 문제는 닫힌 표면의 진화를 점 formula_3에서 전파 표면으로 가는 법 방향의 속도 formula_4와 시간 formula_5에 관한 함수로 설명한다. 속도 함수는 결정되어 있고, 파면이 점 formula_3을 통과하는 시간은 방정식을 풀어서 얻을 수 있다. 대신에, formula_7는 점 formula_3에서 시작해서 formula_9에 도달하는 최소 시간으로 생각할 수 있다. 빠른 행진 방법은 "아는 정보"에서 시작해서 해법을 만들어 나가는 문제(즉, 경계값 문제)의 최적 제어 해석의 이점을 이용한다.
알고리즘은 데이크스트라 알고리즘과 유사하고 정보가 시작 영역에서 바깥으로 뻗어나간다는 점을 이용한다. 이 문제는 레벨 셋 방법의 특수한 경우이다. 더 일반적인 알고리즘이 있지만 일반적으로 더 느리다.
처음에는, 영역이 메쉬로 이산화되었다고 가정한다. 이 메쉬의 점을 꼭짓점으로 부를 것이다. 각각의 꼭짓점 formula_13은 대응하는 값인 formula_14을 가진다.
이 알고리즘은 데이크스트라 알고리즘과 거의 비슷하지만 꼭짓점의 값을 계산하는 방법은 다르다. 데이크스트라 알고리즘에서 꼭짓점의 값은 인접한 하나의 꼭짓점만 의존해서 계산하지만, formula_15에서 PDE를 풀 때는 formula_16에서 formula_17개의 인접한 꼭짓점을 사용한다.
꼭짓점은 각각 "멂(far)" (방문하지 않음), "고려 중(considered)" (방문했으며 시험적인 값을 부여함), 그리고 "완료 됨(accepted)" (방문했으며 영구적인 값을 부여함)의 라벨이 붙는다.
《누가 버지니아 울프를 두려워하랴》()는 1966년 개봉한 미국의 블랙 코미디 드라마 영화이다. 마이크 니컬스의 감독 데뷔작이며, 어니스트 레만이 각본을 맡았다. 에드워드 올비의 동명 희곡이 영화의 원작이다. 2013년, 미국 의회도서관 국립영화등기부에 등재되었다.
작은 뉴잉글랜드 대학의 역사학 부교수인 조지와 대학 총장의 딸인 그의 아내 마사는 파티에서 술에 취해 집으로 돌아온다. 마사는 파티에서 만난 젊은 부부를 술 한 잔 하자며 초대했다. 손님들—생물학 교수 닉과 그의 아내 허니—은 새벽 2시 30분 직전에 도착한다. 네 사람이 술을 마시는 동안, 마사와 조지는 닉과 허니 앞에서 서로에게 신랄한 언어 폭력을 가한다. 젊은 부부는 처음에는 당황하고 나중에는 얽히게 된다.
마사는 허니에게 다음 날 16번째 생일을 맞이할 그들의 아들에 대해 이야기함으로써 조지를 화나게 한다. 이 정보를 마사가 누설하자 둘 사이에 또 다른 싸움이 벌어지고 여자들은 방을 나간다. 조지와 단둘이 남은 닉은 자신이 허니의 가족 재산 때문에 그녀에게 끌렸으며, 그녀가 임신했다고 잘못 믿었기 때문에 결혼했다고 고백한다. 조지는 자신의 결혼 생활을 끊임없는 적응과 조절의 연속이라고 묘사한 다음, 닉을 위협으로 간주한다고 인정한다. 조지는 또한 그가 자란 한 소년에 대한 이야기를 들려주는데, 그 소년은 실수로 어머니를 죽였고, 몇 년 후에는 아버지를 죽였으며, 정신 병원에서 여생을 보냈다. 닉은 자신이 매력을 이용하여 최고위직에 오를 것이며, 마사가 좋은 시작점이 될 것이라고 농담한다.
손님들이 떠나겠다고 제안하자, 술 취한 조지는 그들을 집까지 태워다 주겠다고 주장한다. 그들은 로드하우스에 도착하고, 허니는 춤을 추러 들르자고 제안한다. 허니와 조지가 지켜보는 동안, 마사는 조지를 계속 조롱하며 닉과 도발적으로 춤을 춘다. 조지는 결국 주크박스 플러그를 뽑고 게임이 끝났다고 선언한다. 이에 마사는 조지가 미발표 소설의 주인공처럼 부모를 살해했을 수도 있다는 점을 암시하며, 조지는 닉이 그를 말릴 때까지 마사를 물리적으로 공격한다. 조지는 이미 "주인 모욕하기" 게임을 했으니, "안주인과 잠자리" 또는 "손님 잡기" 게임을 해보자고 말한다. 그는 또한 상상임신과 가족 재산 때문에 결혼한 교사와 그의 아내에 대한 두 번째 소설을 썼다고 언급한다. 허니는 닉이 그들의 과거를 조지에게 말했음을 깨닫고 방을 뛰쳐나간다.
또 다른 말다툼으로 마사는 닉과 허니를 태우고 떠나고, 조지는 걸어서 집으로 돌아온다. 그는 침실 창문에서 마사와 닉의 실루엣이 함께 있는 것을 보고, 허니가 앞마당에서 혼란스러워하는 것을 본다. 허니의 술 취한 중얼거림을 통해 조지는 그녀의 임신이 사실이었고 그녀가 몰래 낙태를 했다고 의심하기 시작한다. 안에서 마사는 닉이 성적으로 부적절하다고 비난하고, 닉은 자신이 마신 많은 양의 술 때문이라고 말한다.
네 사람이 다시 함께 모이자, 마사와 조지는 그들의 아들에 대해 다시 다투기 시작하며, 각자 상대방이 아들에게 어떻게 부정적인 영향을 미쳤는지에 대해 충격적인 비난을 한다. 조지는 마침내 아들이 교통사고로 사망했다는 전보를 받았다고 극적으로 발표하며 말다툼을 끝낸다. 마사가 조지에게 아들을 "죽이지" 말라고 애원하자 닉은 진실을 깨닫는다: 마사와 조지는 아이를 가질 수 없었고 상상의 아들로 그 공허함을 채웠다. 조지는 그들의 유일한 상호 동의된 규칙은 아들을 다른 누구에게도 언급하지 않는 것이었으며, 마사가 허니에게 아들을 언급함으로써 그 규칙을 어겼기 때문에 그를 "죽였다"고 설명한다.
젊은 부부는 새벽에 어색하게 떠나고, 조지와 마사만 남는다. 조지는 "누가 버지니아 울프를 두려워하랴?"라는 노래를 부르기 시작하고, 마사는 "내가 두려워요, 조지, 내가요."라고 대답하며 두 사람은 손을 잡는다.
미사일 구축함()은 대공 요격 유도미사일을 발사할 수 있는 구축함을 일컫는 말이다. 미사일 구축함으로서의 대잠 능력, 대공 능력, 대함 능력을 모두 고루 갖추고 있다. 미사일 구축함은 대개 크기에 따라 16발에서 96발까지 함대공 미사일을 발사할 수 있는 다양한 종류의 수직발사대를 탑재하고, 함대에 접근하는 위협적인 전투기나 항공기, 대함 미사일과 무인기 등의 공중 목표물을 대공 미사일로 타격할 수 있다. 대공 미사일과 요격 능력의 사거리에 따라 미사일 구축함의 종류는 배 스스로를 지킬 수 있는 개함방공 능력, 아군 함대를 보호할 수 있는 함대방공 능력, 대륙간 탄도 미사일(ICBM)이나 탄도 미사일을 요격해서 파괴하는 미사일 방어 임무를 수행하는 전략방공함으로 나뉘어, 개함방공함, 함대방공함, 전략방공함으로 분류된다.
미사일 구축함의 예시.
개함방공함.
가장 규모가 작은 미사일 구축함으로, 자신의 배 한척 만을 날아오는 미사일로부터 보호할 수 있는 자함 방어 수준 밖에 없다. 대게 사거리가 17km~20km 수준의 대공 미사일을 탑재한다. 대공 미사일의 종류로는 RIM-7 시 스패로, HQ-16, 아스터-15 등이 있다.
함대방공함.
자신의 배를 보호하는 것을 넘어 함대 전체의 아군 함정들을 미사일로부터 보호할 수 있는 능력을 가졌다. 대공 미사일의 사거리는 50km부터 170km까지 다양하다. 대표적인 함대공 미사일은 RIM-162 ESSM과 RIM-67 스탠더드, 아스터, S-300F, HQQ-9, RIM-174 스탠더드 ERAM 등이 있다.
전략방공함.
요격미사일을 발사하여 탄도미사일을 파괴할 수 있는 전략 임무를 수행할 수 있는 구축함이다. 현재까지 이 임무를 수행할 수 있는 전략방공함에 속하는 구축함들은 이지스 전투 시스템을 채택한 이지스 구축함밖에 없다. 대공 미사일의 종류는 SM-3 블록 1과 블록 2가 있으며, 사거리는 700km부터 2,500km까지이다. 요격고도는 500km부터 1,500km까지 있다.
《성난 황소》() 혹은 《분노의 주먹》은 1980년 개봉한 미국의 흑백, 스포츠 드라마 영화이다. 마틴 스코세이지가 감독을, 폴 슈레이더와 마딕 마틴이 각본을 맡았다. 제이크 라모타의 회고록 "Raging Bull: My Story" 가 영화의 원작이다. 1990년, 미국 의회도서관 국립영화등기부에 등재되었다.
1941년, 제이크 라모타는 논란의 판정 끝에 지미 리브스에게 첫 패배를 당한 젊고 떠오르는 미들급 복서이다. 제이크의 형인 조이는 그의 마피아 연줄 중 한 명인 샐비 배츠와 함께 미들급 타이틀 획득 가능성에 대해 논의한다. 하지만 그는 자신의 방식대로 챔피언십을 따내고 싶어 마피아의 도움을 거듭 거절한다.
제이크는 브롱크스 이웃의 수영장에서 15세 소녀 비키를 발견한다. 그는 이미 결혼한 상태이고 비키는 미성년자임에도 불구하고 결국 그녀와 관계를 맺는다. 1943년, 제이크는 슈거 레이 로빈슨을 물리치고 3주 후에 재대결을 펼친다. 경기 내내 제이크가 로빈슨을 압도했지만, 심판들은 놀랍게도 로빈슨의 손을 들어준다. 조이는 로빈슨이 다음 주에 육군에 입대했기 때문에 이겼다고 생각한다.
1945년, 제이크는 비키와 결혼하지만, 그는 그녀에게 지배적이고 강압적이며, 그녀가 다른 남자들에게 감정을 품고 있을까 봐 끊임없이 걱정한다. 그의 질투는 지역 폭력 조직 두목 토미 코모와 비키 앞에서 다음 상대인 토니 야니로를 잔인하게 구타할 때 명확히 드러난다. 조이가 코파카바나에서 기자들과 승리에 대해 논의하던 중, 샐비와 그의 일행이 있는 테이블로 비키가 다가오는 것을 보고 산만해진다. 조이는 비키와 대화하는데, 그녀는 제이크와의 결혼 생활에 불만을 품고 있음을 암시한다. 비키가 샐비와 불륜을 저지르고 있다는 오해를 한 조이는 클럽 밖에서 싸움으로 번져 샐비를 맹렬히 공격한다.
코모는 그들에게 서로 사과하라고 명령하지만, 조이에게 코모가 통제하는 챔피언십 타이틀을 얻고 싶다면 승부조작을 해야 한다고 제이크에게 말하게 한다. 제이크는 빌리 폭스와의 다음 경기에서 고의로 패배하고, 형편없는 경기력을 보여 관중들의 야유를 받으며 경기장을 떠난다. 그는 경기 조작 의심으로 얼마 지나지 않아 위원회에서 출전 정지 처분을 받는다. 그는 복귀하여 1949년에 마르셀 세르단을 상대로 미들급 챔피언십 타이틀을 획득한다.
1950년, 제이크는 비키가 바람을 피우고 있다는 망상에 점점 사로잡힌다. 그는 조이에게 그녀와 바람을 피웠는지 묻는데, 이는 조이를 격분하게 하고 그가 떠나게 만든다. 제이크는 비키에게 바람을 피웠는지 추궁하고, 이에 그녀는 조이, 샐비, 토미와 섹스를 했다고 비꼬듯이 고백한다. 격분한 제이크는 비키를 뒤따라 조이의 집으로 가서 그의 아내 레노라와 자녀들 앞에서 그를 폭행한 후 비키를 기절시킨다.
비키는 그들의 집으로 돌아와 떠나겠다고 위협하지만, 그들은 화해한다. 1950년 로랑 도투유를 상대로 힘든 15라운드 경기에서 챔피언 벨트를 방어한 후, 그는 경기가 끝난 후 형에게 전화를 걸어 화해를 시도한다. 하지만 조이가 샐비가 전화 너머에 있다고 생각하고 그를 모욕하기 시작하자, 제이크는 말없이 전화를 끊는다. 형과 소원해진 제이크는 경력이 하락하는 것을 보게 되고, 결국 1951년 로빈슨과의 마지막 대결에서 타이틀을 잃는다.
1956년, 늙고 비만해진 제이크는 은퇴하고 가족과 함께 마이애미로 이사한다. 그가 소유한 나이트클럽에서 밤새 머물다가 비키는 그에게 이혼과 자녀의 완전한 양육권을 원한다고 말한다. 그녀는 또한 그가 자녀들에게 가까이 오면 경찰에 신고하겠다고 위협한다.
제이크는 나이트클럽에 미성년자 소녀들을 들인 혐의로 체포되고, 챔피언 벨트의 보석으로 형사 사건에서 뇌물로 벗어나려 했지만 실패한다. 1957년, 그는 감옥에 가서 자신의 불운을 슬퍼하며 절망에 빠져 울부짖는다. 1958년 뉴욕으로 돌아온 그는 조이와 마주치고, 조이는 마지못해 그의 포옹을 받아들인다.
1964년, 제이크는 다양한 클럽에서 스탠드업 코미디 공연을 한다. 공연 전 무대 뒤에서 라모타는 섀도우 복싱으로 공연을 준비하고, 워터프론트의 장면들을 인용하며 "내가 보스다"라고 외친 후 무대에 오른다.
《끝까지 사랑》은 2018년 7월 23일부터 2018년 12월 31일까지 방영된 KBS 2TV 저녁 일일 드라마인데 2018년 11월 9일 방영분(69회)에서 성추행 연출과 미투 운동 조롱 논란이 생기기도 했다.
지극히 사랑했지만 어쩔 수 없이 이별한 이들이 일생 하나뿐인 사랑을 지켜내고 끝내 행복을 찾아가는 사랑과 성공스토리를 품은 가족, 멜로 드라마
《스타 탄생》()은 1954년 개봉한 미국의 뮤지컬 영화이다. 조지 큐커가 감독을 이끌고, 모스 하트가 맡았다. 윌리엄 A. 웰먼 감독의 1937년 동명 영화를 리메이크한 작품이다. 1950년 영화 《로얄 웨딩》 이후 주디 갈런드의 스크린 복귀작으로 당시 많은 관심을 받았다.
2000년 미국 의회도서관 국립영화등기부에 등재되었다. 2007년 미국 영화 연구소(AFI) 선정 "위대한 뮤지컬 영화" 목록에서 7위를 했다.
에스더 블로젯은 밴드에서 활동하며 가수를 꿈꾸는 젊은 여성이다. 노먼 메인은 한때 큰 인기를 누렸던 배우였으나, 현재는 내리막길을 걷고 있다.
어느 날, 노먼은 만취한 상태로 슈라인 오디토리움에서 열린 공식 행사에 나타난다. 스튜디오 홍보 담당자인 매트 리비는 그가 무대에 오르는 것을 막으려 하지만, 노먼은 이를 무시하고 무대로 뛰어들어 오케스트라 공연을 방해한다. 당황한 순간, 에스더는 재치 있게 그 상황을 수습하며 그를 공연의 일부인 것처럼 연기한다.
노먼은 에스더가 자신의 망신을 막아준 것을 깨닫고 그녀에게 저녁 식사를 제안한다. 이후 그는 에스더의 클럽 공연을 관람하며 그녀의 재능을 눈여겨보고, 영화계에서 성공할 수 있을 것이라 확신한다. 노먼은 그녀에게 꿈을 좇으라고 격려하고, 에스더는 밴드 동료 대니 맥과이어에게 영화 일을 시작하기 위해 밴드를 떠나겠다고 알린다.
다음 날 아침, 노먼은 갑작스럽게 촬영장으로 호출받아 자리를 뜨지만, 이후 TV 광고를 통해 에스더의 노래를 들은 그는 그녀를 다시 찾아 나선다. 스튜디오 대표인 올리버 나일스는 에스더가 노먼의 일시적인 관심만을 받고 있다고 여기지만, 노먼의 요청으로 그녀에게 작은 배역이 주어진다. 이 과정에서 스튜디오는 그녀의 이름을 일방적으로 "비키 레스터"로 변경하고, 에스더는 급여를 수령하는 과정에서 이 사실을 알게 된다.
노먼은 올리버를 설득해 에스더의 노래를 들려주고, 그녀는 마침내 주요 뮤지컬 영화에 캐스팅되어 큰 성공을 거둔다. 이후 두 사람은 관계를 깊이 쌓으며 결혼하게 된다.
그러나 시간이 지나면서 비키의 커리어는 점차 빛을 발하는 반면, 노먼은 심각한 알코올 중독에 시달리며 업계에서 외면받는다. 그는 비키가 아카데미 여우주연상을 수상하는 자리에서 만취한 채 나타나, 관객들에게 분노를 표출하고, 진정시키려던 비키를 실수로 때리는 사고를 일으킨다.
비키는 여전히 커리어를 이어가며, 노먼이 요양원에 입소했다는 사실을 올리버에게 전한다. 한편, 경마장을 찾은 노먼은 매트 리비와 마주치고, 그에게 "비키의 돈으로 살아간다"는 조롱을 듣는다. 그는 이 일로 인해 폭음을 하게 되고, 결국 음주운전으로 체포된다.
법원은 노먼에게 90일간의 징역형을 선고하지만, 비키는 그를 보석으로 풀어 집으로 데려온다. 올리버 역시 이 광경을 지켜보는 가운데, 노먼은 그들이 자신을 포기하려 한다는 사실을 깨닫는다. 그는 비키에게 수영을 하러 간다고 말한 뒤, 태평양으로 걸어 들어가 자살한다.
노먼의 장례식에서 비키는 무례한 취재진과 팬들에 시달리고, 큰 충격에 빠진 그녀는 외부와의 연락을 끊고 은둔 생활을 시작한다. 그러나 오랜 친구 대니 맥과이어의 설득으로 자선 행사에 참석하게 된 그녀는, 무대에서 사회자의 요청으로 팬들에게 인사하게 된다.
그녀는 마이크 앞에 서서 조용히 선언한다.
“안녕하세요, 여러분. 저는 노먼 메인의 아내입니다.”
그 순간, 장내는 기립 박수로 가득 찬다.
《스타 탄생》()은 1937년 개봉한 미국의 로맨틱 드라마 영화이다. 윌리엄 A. 웰먼이 감독과 공동각본을 맡았다.
에스더 빅토리아 블로젯은 할리우드 배우가 되기를 꿈꾸는 한 농장 출신의 소녀였다. 그러나 그녀의 아버지와 이모는 그 꿈을 허황되다고 여겨 만류했으며, 오직 할머니만이 그녀의 뜻을 존중하며 모아둔 돈을 건네주어 에스더가 꿈을 좇을 수 있도록 도왔다.
할리우드에 도착한 에스더는 수많은 지망생들로 인해 엑스트라 역할조차 얻기 어려운 현실을 마주하게 된다. 캐스팅 에이전시에서는 더 이상 신청을 받지 않았고, 그녀는 스타가 될 확률이 10만 분의 1이라는 말을 들으며 냉혹한 현실을 실감하게 된다.
이러한 상황 속에서 에스더는 하숙집의 새로운 거주자인 보조 감독 대니 맥과이어와 친분을 쌓는다. 현재 실직 상태였던 대니와 에스더는 서로의 처지를 이해하며 가까워지게 된다.
대니가 새 일자리를 얻게 되자, 이를 축하하기 위해 함께 공연을 관람하게 되었고, 그곳에서 에스더는 존경해 마지않던 배우 노먼 메인을 처음으로 마주하게 된다. 한때 명성을 떨쳤던 노먼은 알코올 중독으로 인해 커리어가 몰락하고 있었고, 그의 추락은 업계에서도 잘 알려진 사실이었다.
이후 대니는 에스더에게 할리우드 파티에서 단기 웨이트리스 일을 제안한다. 그곳에서 핑거푸드를 서빙하던 에스더는 노먼의 눈에 띄게 된다. 다음 날, 노먼은 오랜 친구이자 유명 프로듀서인 올리버 나일스에게 에스더의 스크린 테스트를 요청하고, 올리버는 그녀의 가능성을 높이 평가하여 계약을 제안한다. 에스더는 '비키 레스터'라는 예명을 부여받고 배우로서 첫 발을 내딛는다.
한편, 스튜디오에서는 노먼이 출연할 영화 《마법의 시간》의 여성 주연을 찾고 있었고, 노먼은 올리버를 설득해 에스더를 캐스팅한다. 이 영화는 에스더를 단숨에 스타로 만들지만, 동시에 노먼은 점차 대중과 업계의 관심에서 멀어지게 된다.
노먼은 에스더에게 결혼을 제안하고, 그녀는 그가 금주를 약속하자 이를 받아들인다. 두 사람은 언론의 시선을 피해 비밀리에 결혼식을 올리고, 산속 트레일러에서 신혼을 보낸다.
그러나 할리우드로 복귀한 후, 에스더의 인기는 날로 상승한 반면, 노먼은 자신의 경력이 끝났음을 실감하게 된다. 술을 끊고 있던 그는 다시 절망에 빠져 음주를 시작하며, 에스더가 아카데미 여우주연상을 수상하는 자리에서 만취한 채 무대에 난입하여 수상을 방해하고, 실수로 에스더를 가격하기에 이른다.
이후 노먼은 요양원에서 치료를 받으며 회복의 조짐을 보이지만, 리비와의 우연한 재회로 인해 멸시 어린 비난을 듣고 다시 무너진다. 4일간 폭음에 빠진 끝에 그는 음주운전으로 체포되고, 법정에서는 90일간의 구금형이 선고된다. 에스더는 남편을 직접 돌보겠다고 호소하고, 판사는 그녀의 호소를 받아들여 노먼을 그녀의 보호 아래 두게 된다.
에스더는 자신의 커리어를 포기하고 노먼의 회복에 전념하고자 결심하지만, 노먼은 올리버와 그녀의 대화를 엿듣고 태평양에서 스스로 생을 마감한다.
남편의 죽음에 비탄에 잠긴 에스더는 모든 것을 내려놓고 집으로 돌아가려 하나, 그녀의 할머니는 이를 만류한다. 할머니는 노먼이 보낸 편지를 전하며, 그가 에스더를 얼마나 자랑스러워하고 사랑했는지를 상기시킨다. 에스더는 남편의 사랑을 되새기며 다시 배우로서의 길을 걷기로 결심한다.
그녀의 차기작이 그라우만스 차이니즈 극장에서 개봉하는 날, 에스더는 마이크 앞에 서서 세계 각지의 팬들에게 인사를 전한다. 그리고 담담하게 말한다.
"안녕하세요, 여러분. 저는 노먼 메인의 아내입니다."
《스타 탄생》()은 1976년 개봉한 미국의 뮤지컬 드라마 영화이다. 프랭크 피어슨이 감독과 공동각본을 맡았다. 윌리엄 A. 웰먼 감독의 1937년 동명 영화를 두 번째로 리메이크한 작품이다.
존 노먼 하워드는 유명하지만 자기 파괴적인 성향을 지닌 싱어송라이터이자 록 스타이다. 그는 술에 취해 콘서트에 지각하고, 몇 곡만 부른 채 무대를 떠난다. 이후 그의 운전기사는 존을 한 바에 데려가고, 그곳에서 에스더 호프먼이 노래를 부르고 있다. 한 팬이 존을 알아보고 시비를 거는 가운데, 에스더는 재빨리 그를 뒷문으로 데려가 탈출을 돕는다.
에스더는 존을 자신의 집으로 데려오고, 다음 날 아침 식사에 초대한다. 둘은 페퍼로니 피자를 함께 나누며 가까워지고, 에스더는 존의 콘서트에 동행하기로 한다. 헬리콥터로 도착한 존은 오토바이를 타고 무대를 질주하다 케이블에 걸려 추락하고, 앰뷸런스로 이송된다. 그의 수행원들은 에스더를 두고 떠난다.
그 후 존은 자신의 저택에서 휴식을 취하며 시간을 보내고, 라디오 DJ 베베 헤수스가 헬리콥터를 타고 그의 집 위를 맴돌며 출연을 요청하자, 이에 격분해 총을 발사한다. DJ는 존의 음악을 더 이상 방송하지 않겠다고 선언한다. 이후 존은 위스키 한 상자를 들고 라디오 스튜디오를 찾아가 화해를 시도하지만 거절당하고, 방송을 통해 조롱을 받는다.
우연히 같은 시간 광고 녹음을 하던 에스더는 그 장면을 목격하고, 존은 그녀를 자신의 집으로 데려간다. 그는 벽에 스프레이 페인트로 그녀의 이름을 적고, 두 사람은 사랑을 나눈다. 버블 욕조에서 함께 시간을 보내며 에스더는 자신이 만든 곡을 들려주고, 존은 즉흥적으로 가사를 붙여 노래를 부른다.
이후 존은 에스더를 자신의 콘서트 무대에 세운다. 처음에는 관객들의 야유를 받지만, 에스더는 점차 그들의 마음을 사로잡는다. 그녀는 존에게 결혼하고 싶다고 말하고, 망설이던 존도 결국 이를 받아들인다.
결혼 후, 존은 에스더를 남서부의 자신의 목장으로 데려가 작은 집을 짓고 지내지만, 에스더는 투어에 동행하길 원한다. 존은 그녀가 독립적으로 투어해야 한다고 주장하며, 에스더의 경력은 점점 상승해 그의 명성을 능가하게 된다.
존은 커리어를 재정비하기 위해 스튜디오로 복귀하지만, 밴드는 이미 그를 떠나 새로운 이름으로 활동하고 있다. 그는 체면을 유지하며 밴드와의 결별을 자신의 결정으로 꾸민다.
홀로 남은 그는 새로운 곡을 쓰려 하지만, 계속 걸려오는 전화가 방해가 된다. 전화 속 상대는 에스더를 찾으며 존이 그녀의 비서인지 묻는다. 에스더가 귀가하자 존은 그녀의 하루에 대해 묻고, 그녀가 그래미 후보에 올랐다는 사실을 전한다.
그래미 시상식에서 에스더는 최우수 여성 보컬 부문 수상자로 선정되지만, 존은 술에 취해 시상식장에 늦게 도착하여 소란을 일으킨다. 이후 에스더는 존에게 마지막 기회를 줄 수 있도록 매니저 브라이언에게 부탁한다. 존은 새로운 곡을 완성하고 브라이언은 이를 긍정적으로 평가하지만, 과거의 히트곡과 함께 앨범을 내자는 제안을 존은 거절한다.
이후 존은 음악 기자 퀜틴을 자신의 집에서 발견한다. 그녀는 에스더와의 단독 인터뷰를 위해 존에게 접근하지만, 에스더가 도착하자 존은 그녀를 쫓아낸다. 이후 두 사람은 격렬한 말다툼을 벌이고, 감정을 확인한 뒤 과거의 행복을 되찾기 위해 목장으로 돌아간다.
어느 날 존은 이른 아침 에스더에게 브라이언을 공항에서 데려오겠다며 집을 나선다. 그는 맥주를 손에 쥐고 빨간 스포츠카를 몰고 나가 히트곡을 들으며 출발하지만, 곧 지루함을 느껴 에스더의 노래로 전환한다. 이후 구불구불한 도로를 과속으로 질주하다 끝내 사고를 당한다.
경찰 헬리콥터가 사고 현장에 도착하고, 에스더와 브라이언은 존의 시신을 향해 달려간다. 에스더는 그의 얼굴을 닦으며 눈물을 흘리고, 존은 앰뷸런스에 실려 떠난다.
LA의 저택에 홀로 남은 에스더는 존의 목소리를 듣게 되지만, 그것은 생전 그가 작업하던 테이프였다. 그녀는 빈 집 안에서 그가 자신을 떠나지 않겠다고 약속했음을 되뇌이며 눈물을 흘린다.
이후 열린 추모 콘서트에서 에스더는 "에스더 호프먼-하워드"라는 이름으로 무대에 선다. 관객들은 촛불을 들어 존에게 경의를 표한다. 그녀는 존이 자신을 위해 쓴 노래 《With One More Look at You》를 부르고, 이어 존의 히트곡 《Watch Closely Now》를 자신만의 스타일로 재해석한다. 노래가 끝나는 순간, 에스더는 두 팔을 벌리고 하늘을 바라본다.
벨기카()은 2016년 공개된 벨기에의 드라마 영화이다. 펠릭스 반 그뢰닝엔가 감독하고 반 그뢰닝엔이 아르네 시렌과 공동 각본을 썼다. 스테프 에어츠, 톰 버메이어, 헬렌 디보스와 샤를로트 반더미르히가 출연한다.
이 영화는 2016년 1월 21일 선댄스 영화제에서 초연 되었다. 2016년 3월 2일 벨기에와 프랑스에서 개봉되었다.
이 때, formula_3는 formula_4에 있는 열린 집합이고, formula_5는 양의 값을 가지는 함수이며, formula_6는 열린 집합의 잘 동작하는 경계이고 formula_7은 formula_8 노름이다.
빠른 스위핑 방법은 풍상차분을 이분화로 사용하고 직사각형 격자에서 이산화된 아이코날 방정식을 풀 때에 다른 스위핑 정렬과 가우스-자이델 반복을 사용하는 반복적 방법이다. 이 접근은 제어이론을 기반하고 있다. 제어이론에도 빠른 스위핑 방법이 있지만, 이 방법은 캘리포니아 대학교 어바인의 응용수학자 Hongkai Zhao가 처음으로 아이코날 방정식을 위해 고안한 방법이다.
제2병참단()은 냉전 동안 주독 미군과 주한 미군으로 활동하였던 미국 육군 병참대의 집단이었다.
고유부대휘장(DUI)은 1984년 11월 9일에 승인되었다.
부대는 1950년 12월 20일, 슈투트가르트 교외 Kornwestheim에서 집단이 창설되었다. 이듬해, 1951년 4월 1일에 맥스웰 에머슨 대령이 단장에 임명되었고, 6월 1일에 루드윅부르크 로스(Roth)에서 제35병참대대, 뉘른베르크에서 제56병참대대, 하나우 다름슈타트에서 제14병참대대, 뮌헨에서 제15병참대대가 제2병참단의 예속부대로 창설되었다. 기능을 완전히 발동할 수 있게 된 부대는 "기센 창"()에 본부를 두고 임무를 시작하였다.
1958년 7월 17일, 미국 유럽 육군은 북부, 서부지역사령부의 지원을 위해 병참단을 하나우에서 창설하였다. 부대가 구상이 덜된 상태여서 이름이 없었기에, 지명을 따서 하나우 병참단이라 불렀다. 이 부대로 제2병참단 휘하의 제14,15병참대대이 하나우 병참단으로 전속하였고, 12월 1일 제6병참단으로 개편되었다.
1965년 6월 25일, COSTAR 계획에 따라 부대기 반납식을 한 뒤, 제47병참단과 합쳐져 제3지원여단으로 조직되었다. 그리고 하나우의 제6병참단과 제51병기단이 합쳐져 제2지원여단을 조직하였다.
1984년 9월 16일, 제19지원사령부의 한국 연료보급체계()가 재조정되어 제2병참단이 재소집되었다. 제20, 78, 114병참중대를 전속하고, 한반도에서 주한 미군에 대한 석유, 오일, 연료(POL) 배급임무를 수행하였다.
플러스엠엔터테인먼트()은 메가박스가 영화의 제작, 수입, 배급 사업에 사용하는 대외적인 명칭이다.
2022년 12월에 플러스엠 엔터테인먼트로 사명을 바꾸었다.
세계신약학회(Studiorum Novi Testamenti Societas , SNTS)는 신약학자들로 구성된 국제학회이다. 현재 회장은 M. 울터(M. Wolter)이다. 이학회가 발행하는 학회지가 NTS("New Testament Studies")이다.
《스텝포드 와이브스》()는 1975년 개봉한 미국의 SF 공포 영화이다. 브라이언 포브스가 감독을, 윌리엄 골드먼이 각본을 맡았다. 아이라 레빈의 동명 소설이 영화의 원작이다.
개봉 당시에는 비평적으로나 상업적으로나 평범한 성공을 했으나 이후 인기를 얻어 컬트 영화로 거듭나게 되었다. 또한 "스텝퍼드"와 "스텝퍼드 와이프"라는 용어 역시 대중적인 SF 개념으로 자리매김하였다.
2004년 니콜 키드먼이 주연한 동명의 리메이크 영화가 개봉했다.
맨해튼에 살던 사진가 조애나는 남편 월터, 두 딸과 함께 코네티컷주 페어필드군 교외의 목가적인 스텝퍼드로 이사한다. 지적 활동은 뒷전이고 가사에만 집착하고 남편의 성욕을 채워주는 데 충실한 여성 주민들에게서 이상함을 느끼던 조애나는 이들이 실제 아내들을 대체한 로봇이라는 걸 알게 된다.
개 같은 인생()은 2009년 공개된 벨기에의 코미디 드라마 영화이다. 펠릭스 반 그뢰닝엔가 감독하고 2006년 발표 된 디미트리 페르훌스트가 쓴 동명의 반자전적인 소설을 반 그뢰닝엔이 크리스토프 디릭크스와 각색하여 공동 각본을 썼다. 이 영화에는 케네스 반배덴, 발렌티인 다에넨스, 코엔 드 그라에베, 우터 헨드릭스, 요한 헬덴베르그, 버트 하엘보엣와 길다 드 발이 출연한다.
《스텝포드 와이프》()는 2004년 개봉한 미국의 SF 블랙 코미디 영화이다. 프랭크 오즈가 감독을, 폴 러드닉이 각본을 맡았다. 1975년 동명 영화에 이어 아이라 레빈의 동명 소설을 두 번째로 영화화하였다.
리얼리티 방송 총괄 제작자 조애나는 사고로 직장을 잃고 남편 월터, 두 자녀와 맨해튼에서 코네티컷주 페어필드군 스펩퍼드로 이사한다. 조애나는 지나치게 고분고분한 이곳 여성들을 이상하게 여기다가 이들의 뇌에 주부로 길들이는 소프트웨어가 담긴 나노칩이 이식됐다는 걸 알게 된다.
세계구약학회(Society for Old Testament Study, SOTS)는 히브리어 성경과 구약 연구에 전문적인 학자들의 모임으로 영국에 거점을 둔 신학회이다.  1917년  1월 3일 영국 런던 킹스 대학교에서 시작하였다.
CAS 제도()는 네덜란드 왕국의 네덜란드가 아닌 구성국들이다.
2010년 10월 10일 네덜란드의 자치령이자 네덜란드 왕국의 구성국이었던 (구) 네덜란드령 안틸레스가 해체되고 해외 영토로 분리된 퀴라소, 신트마르턴을 제외한 세 섬(보네르섬, 사바섬, 신트외스타티위스섬)이 네덜란드로 편입되어, 아루바, 퀴라소, 신트마르턴 세 섬을 CAS 제도()라고 부르게 되었다
에너지 전환( - 轉換, )은 에너지 공급 체계를 화석연료와 핵분열식 원자력 기반의 지속불가능한 방법으로부터 재생에너지를 이용한 지속가능한 방법으로 바꾸는 것을 말한다. 현대적인 개념의 에너지전환, 혹은 에네르기벤데의 정의는 해당 개념이 처음으로 등장한 독일 외코연구소(Öko-Institut)에서 발간된 ‘에네르기벤데-석유와 우라늄 없는 성장과 번영’이라는 책에서 유래했다.
독일의 에너지 전환 정책연구소인 아고라 에네르기벤데(Agora Energiewende)는 에너지 공급 변화 필요성을 다음 네 가지 요인으로 설명하였다. (1) 위험 예방: 1986년 체르노빌과 2011년 후쿠시마 원전사고로 나타났듯 원자력의 위험을 안전하게 다루기 곤란하다. 또한 원자력발전소에서 발생하는 고준위방사성폐기물은 수십억 년간 방사선이 남아있어 안전하게 관리할 방법이 아직 없다. (2) 기후 보호: 화석연료의 사용은 기후 변화를 일으키는 온실가스를 배출한다. (3) 자원 희소성: 석탄, 석유, 가스는 유한하다. 화석연료에 기반한 에너지 시스템의 경제성은 점점 더 떨어질 것이다. (4) 국가 경제: 수입에 의존하던 기존 에너지원(특히 석유, 가스, 우라늄, 석탄)과 달리, 재생에너지는 현지에서 생산되므로 부가가치를 높이고 수입의존도를 낮춘다.
에너지전환의 대상이 되는 부문은 전력(Electricity), 난방(Heat), 운송(Mobility) 등 세 분야이다. 일반적으로 전력 부문이 크게 강조되어 ‘발전 방식을 재생에너지로 전환’하는 것으로 이해되곤 한다. 그러나 에너지전환에서 위 세 분야는 긴밀하게 연결되며, 에너지전환의 구체적인 형태는 여러 분야를 아우르는 모습으로 나타난다. 예를 들어 지역난방이나 열펌프는 전력과 난방 부문이 결합된 형태고, 전기운송수단은 전력과 운송이 결합된 형태다. 또한 화석연료를 에너지원으로 사용하지 않음으로써 비료나 플라스틱 생산에 필요한 화학공업 원료를 보존한다는 점에서 산업 분야의 일부에도 직접적으로 연관된다. 예컨대, 에너지전환에서 ‘탈석탄(coal phase-out)’과 ‘탈석유(oil phase-out)’는 충분히 사용 가능한 양의 자원을 자연 상태 그대로 남겨둔다는 의미도 있다.
자원의 유한성.
현재 진행중인 에너지전환에만 한정하면 그 기원이 18세기까지 거슬러 올라간다. 산업혁명 이전부터도 화석연료나 광물이 언젠가는 고갈될지 모른다는 우려가 있었음이 여러 문헌으로 확인된다. 16세기 영국 문헌에서는 석탄이 곧 고갈될지 모른다는 우려가 나타났는데, 이러한 우려는 몇몇 개인의 생각은 아니었는지 1563년 스코틀랜드 의회에서 잉글랜드로 석탄 수출을 금지하는 법안이 논의된 바 있다. 다만, 유럽에서 18세기까지는 석탄이 거의 무한한 자원이라는 인식이 보편적이었다.
그러나 산업혁명이 본격화되기 시작한 18세기에 이르자, 석탄이 정말 무한한 자원인가?라는 의문이 영국에서 시작되어 대륙으로 확산됐다. 근거는 통계에 있었다. 19세기 초반 영국의 경제학자들은 급속한 경제 성장에 따라 자원 수요가 기하급수적으로 늘어난다고 생각했다. 기하급수적 성장에서는 몇 해만 지나도 현재로서는 상상하기 어려운 수준으로 수요량이 늘어나므로 자원이 얼만큼 존재하든 머지않아 고갈될 수밖에 없다는 결론에 이른다. ‘멜서스 트랩’의 자원 버전인 셈이다.
이러한 논의는 19세기 말엽 독일에서도 이어졌다. 산업혁명 후발주자로서 독일은 영국이나 프랑스와 같은 광대한 식민지 네트워크를 갖추지 못했기에 그리 넓지 않은 본국에서 수급할 수 있는 자원의 양이 중요했다. 독일의 산업계와 정치권은 에너지 부족에 직면할지 모른다는 우려를 갖고 있었고, 학자들이 이에 대해 광범위하게 토의했다. 열역학 법칙을 발견한 것으로 유명한 물리학자, 루돌프 클라우지우스(Rudolf Julius Emanuel Clausius)도 1885년 발간한 저서 “on nature's energy reserves and their utilization for the benefit of mankind”에서 석탄의 고갈가능성에 대해 많은 지면을 할애해 논의했다. 클라우지우스는 석탄을 낭비한다면 에너지원 부족으로 성장의 한계에 도달할 것이라며 ‘현명한 경제’를 모색해야 한다고 주장했다. 그의 견해는 독일에서 널리 받아들여졌다.
독일의 사회학자, 막스 베버(Max Weber)는 여기서 한 걸음 더 나갔다. 베버는 화석연료의 종말이 현대 경제질서의 종말과 마찬가지라고 여겼다. 한편으로는 다른 길을 모색하는 학자들도 있었다. 베르너 좀바르트(Werner Sombart)는 화석연료의 시대가 끝나더라도 태양의 에너지에 기반을 두어 문명이 유지될 수 있으리라 생각했고, 1909년 노벨화학상 수상자인 빌헬름 오스트발트(Wilhelm Ostwald)는 인류가 화석연료를 사용한 탓에 과거의 재생 가능한 에너지를 사용하는 방법을 외면하게 됐다고 지적하며 지속가능한 경제는 태양의 복사에너지를 이용할 때 가능하다고 주장했다. 20세기 초입에 이미 화석연료 이후를 고민하는 현대와 비슷한 인식을 보인 셈이다.
19세기 말~20세기 초에 이미 에너지전환의 기본 전제가 심도 깊게 논의되고는 있었지만 아직은 학술적인 고찰 수준에 머물러 있었다. 그러다 1912년에 이르자 이탈리아에서 구체적인 행동전략이 나오기 시작했다. 이탈리아의 화학자 쟈코모 치아미치안(Giacomo Ciamician)은 후에 &lt;사이언스&gt;지에 게재된 그의 강연에서 석탄을 태우는 대신 인공광합성으로 태양에너지를 이용하는 방법을 제안했다. 그의 아이디어는 단순히 기술이 충분히 발전한 열강에서 더 오래 경제적 번영을 지속할 수 있는 에너지원을 찾아보자는 수준이 아니었다. 치아미치안은 여전히 해결되지 않은 문제, ‘잘 사는 북반구와 못 사는 남반구’라는 세계적 수준의 양극화 문제를 해결하는 방안으로 태양에너지를 제시했다. 치아미치안의 아이디어는 석탄을 에너지원으로 이용할 만한 인프라가 부족한 적도 지역의 저개발국에 태양에너지를 공급해 격차를 줄이자는 것이었다. 저개발국 입장에서는 석탄을 수입하지 않고도 에너지 인프라를 열강 수준으로 올려 경제발전을 기대할 수 있고, 열강 입장에서는 소비시장의 구매력이 오르니 지속적인 매출 상승을 기대할 수 있는 아이디어였다.
기후변화와 재생에너지.
에너지전환의 또 다른 요인인 기후변화에 대한 개념도 19세기부터 자리 잡기 시작했다. 이미 19세기 중반이면 아일랜드의 존 틴달(John Tyndall)이 이산화탄소에 의한 온실효과를 이론적으로 정립했고, 스웨덴의 스반테 아레니우스(Svante Arrhenius)가 대기 중 이산화탄소 농도와 기후변화의 연관성을 명확하게 제시하며 화석연료 사용이 기후변화를 초래할 수 있음을 증명했다.
비록 19세기 동안 공업화가 절정에 이르면서 나무나 가축의 배설물 연료와 같은 재생 가능 에너지원은 석탄에 밀려 급격하게 주변부로 밀려났지만, 학계에서의 논의에 힘입어 새로운 형태의 재생에너지가 연구되기 시작했다. 학계의 논의에서 엿볼 수 있듯, 태양에너지는 새로운 시대의 미래 에너지로서 많은 사람들을 열광시켰다. 윌리엄 애덤스(William Grylls Adams), 오귀스탱 무쇼(Augustin Mouchot)와 같은 발명가들은 태양열을 모아 활용하는 장치를 개발해 선보였다. 여기에는 증류기, 건조기나 태양열 증기기관처럼 열을 직접 이용하는 장치부터 냉장고까지 포함됐으며, 1913년에는 무쇼가 이집트에 세계 최초의 태양열 발전소를 건설하기도 했다. 그러나 이러한 장치들은 실제로 사용하기에는 아직 효율이 낮았다.
풍력은 태양광보다 일찍부터 사용됐다. 최초의 석탄발전소가 건설되고 몇 년 지나지 않은 시점에 이미 최초의 풍력발전기가 건설됐다. 풍력발전기의 빠른 보급은 자연스러운 일이었다. 산업혁명 기간 동안에도 풍차는 유럽 곳곳에 빠르게 보급되고 있었다. 교통이 열악하거나 값비싼 증기기관을 설치하기 곤란한 곳에서는 바람이 증기의 힘을 대신했다. 풍차가 ‘분산 에너지원’으로서 기능하던 셈이다. 발전기만 여기에 장착하면 간단히 분산형 발전소를 만들 수 있었다.
온전히 발전만을 목적으로 한 현대적 의미의 풍력발전 장치는 20세기 들어 덴마크에서 상용 가능한 수준으로 등장했다. 덴마크에서 개발된 풍력발전기는 미국과 독일에 수출되어 아직 전기화가 더뎠던 농촌 지역을 중심으로 보급됐다. 당시 전력생산량이 대단히 낮았고 현대와 같은 대규모 중앙전력원이 없다는 점을 고려해야 하지만, 덴마크는 이미 1918년이면 자국 내 전력 소비량의 3%를 풍력발전기로 충당하고 있었다. 전력망을 공급하기 어려운 미국의 농촌 지역에서는 1.8~3kW 규모의 풍력발전기가 활발하게 보급됐다. 농장에서 사용하는 배터리를 충전할 목적이었다. 1920~1960년대 사이에 미국 전역의 농장에 보급된 풍력발전기는 10,000기가 넘었다.
대규모 전력망에 전기를 공급하는 풍력발전소는 20세기 중반 들어 본격적으로 계획되기 시작했다. 그러나 당시의 풍력발전은 기술적으로 미숙한 점이 많아 상업용 발전기는 더 이상 건설되지 않았다. 1941년 가동을 시작한 미국 최초의 풍력발전소인 스미스-풀만 발전소는 1.25MW의 발전량을 지녔지만, 기술적인 문제가 속출하면서 4년 만에 문을 닫고 말았다.
‘대안에너지’의 정체기.
제2차 세계대전 이후 세계는 전례 없는 호황기에 돌입했다. 이러한 호황은 화석연료와 에너지 가격이 낮게 유지됐기에 가능했다. 화석연료가 저렴하고 효율적인 에너지원으로 자리잡음에 따라 20세기 초 논의되던 ‘대안적인 에너지’는 더 이상 진전을 보지 못했다. 무엇보다 당시로서는 전란의 흔적을 극복하고 경제를 재건하는 것이 가장 급선무였기에 모든 분야에서 효율이 가장 중요했다. 에너지 소비량은 경제성장의 핵심 지표로 여겨졌으며 산업화된 국가 모두 에너지 소비를 장려하는 모습을 보였다. 모두들 석유와 석탄이 유한한 자원이라는 사실은 알고 있었지만 적어도 현 세대에서 문제가 생길 가능성은 적다고 낙관했다.
그러나 이러한 에너지 시스템은 지속가능하지 않았다. 스탠퍼드대 정치학 교수인 레온 린드버그(Leon N. Lindberg)는 서구권에서 1950년대부터 20년 간 지속된 에너지 소비 경향을 ‘에너지 증후군’이라는 이름으로 진단했다. 에너지 증후군은 첫째, 에너지 공급량을 지속적으로 늘리려는 경향, 둘째, 국가 차원의 에너지 전략의 부재, 셋째, 관료주의와 산업계의 요구에 따른 대안적 방식 배제로 요약할 수 있다.
이러한 경향은 1970년대 오일쇼크가 일어나고서야 변화되기 시작했다. 이는 산유국의 오일쇼크는 전후 20년 동안 서구권의 대호황과 경제성장을 유지해 온 근간이 무너지기 시작했음을 뜻했다. 산유국의 주도로 석유 가격이 오르자 산업국가들의 경제는 일제히 위기를 맞았다. 저렴한 유가를 기본 전제로 삼은 경제시스템은 더 이상 유지되기 어렵다는 사실이 분명해지자 대안적인 에너지 시스템에 관한 논의가 다시 활발해졌다.
1970년대부터 관련 학과가 설립되고, 전문 학술지가 발간되는 등 생태학과 에너지전환에 대해 체계적인 학술 활동이 펼쳐졌다. 몇몇 연구자가 산발적인 고찰을 내놓던 20세기 초반과는 다른 모습이었다. 화석연료에 대한 대안을 모색하려는 움직임은 당시 선진공업국에서 활발히 건설되던 원자력까지 아우르기 시작했고, 1975년 덴마크의 벤트 쇠렌센(Bent Sørensen)이 덴마크의 전력시스템을 풍력과 태양광 중심으로 전환하는 계획을 &lt;사이언스&gt;지에 발표하기에 이르렀다. 1976년에는 에이머리 로빈스(Amory Lovins)가 ‘연성 에너지 경로’로 에너지전환을 공식화해 현대적인 에너지전환의 기초 개념을 정립했다. 연성 에너지 경로란 현재의 화석연료와 원자력 중심의 에너지 시스템을 점진적인 과정을 통해 재생에너지와 효율 중심의 시스템으로 바꾸는 것을 말한다.
1970년대에 에너지전환의 기본 개념이 마련됐지만 아직은 기존의 석유 중심의 에너지 경제에 대한 대안으로서 지속가능한 경제성장에 초점이 맞춰져 있었다. 그러다 1990년대 들어 기후변화에 대한 대응이 에너지전환의 또 다른 이슈로 부상하기 시작했다. 결정적인 계기는 1992년 브라질 리우데자네이루에서 개최된 유엔환경개발기구(UNCED)의 기후변화회의였다. 기후변화에 의한 지구온난화는 1970년대부터 학계에서 비중 있게 다뤄지기 시작했다. 일군의 학자들이 지구의 평균기온 상승을 예측하기는 했지만 각국의 정책이나 실물경제에 반영되기에는 아직 그 증거가 뚜렷하지 않았다. 그러나 1980년대를 거치며 하나둘씩 축적된 기후변화의 징후가 1992년의 기후변화회의에서 집대성되어 발표되자 기후변화 대응이 국제 정치의 중요한 이슈로 등장했다.
리우회의에는 154개 유엔 회원국이 참여해 ‘리우선언’으로 알려진 국제적 합의를 이끌어냈다. 리우 선언에는 기후변화로 인해 생태계 파괴가 가속화되고 인류의 경제 활동에 악영향을 줄 것이 예상됨에 따라 지속가능한 성장을 위해 국제적인 공조가 필요하다는 내용이 담겼다. 이에 따라 지속가능성이 세계 각국의 정책에 중요한 고려사항으로 등장하기 시작했다. 리우 선언의 핵심 요소들은 1997년 교토 의정서로 이어졌으며, 2005년 온실가스 배출에 대한 최초의 국제 조약으로 결실을 맺었다. 교토 의정서에는 미국 등 소수 국가를 제외한 회원국 대부분이 참여했으나 당초 제시됐던 온실가스 감축안에 비해 부족한 조치라는 한계도 있었다.
현실적인 제약사항으로 인해 그 효과가 많이 축소된 현실 정치와 달리, 학계에서는 1990년대부터 지속가능한 경제시스템에 대한 연구가 폭발적으로 늘어나기 시작했다. 재생에너지와 관련된 학술논문이나 에세이는 영문 문서 기준으로 1992년 500여 건 정도였으나 2011년에는 9,000건 가까이까지 늘어났다. 가장 활발하게 연구된 분야는 태양광이었다.
관련 연구가 확대됨에 따라 1998년에는 대규모 재생에너지 시스템에 대한 연구도 나타나기 시작했다. 과거와 달리 이 시기부터 연구된 재생에너지 시스템은 실제 적용을 염두에 둔 것으로, 학계에서 정치권에 산업계에 제시하는 ‘실행안’에 가까웠다. 국가 차원의 에너지시스템을 구축하려는 연구가 활발했으며, 독일의 과학자인 그레고르 치슈(Gregor Czisch)는 이러한 논의를 확장해 2006년 유럽 전역과 북아프리카를 아우르는 100% 재생에너지 전력시스템을 구상하기도 했다.
에너지전환 담론의 확산.
2010년에 이르러 큰 변화가 나타나기 시작한다. 에너지전환에 대한 담론이 학계를 벗어나 경제계와 정치권에서도 중요하게 논의되기 시작한 것이다. PwC나 블룸버그와 같은 컨설팅 기업들이 재생에너지 프로젝트를 비중 있게 다뤘으며 IPCC를 비롯하여 유럽연합(EU)와 같은 행정기구도 재생에너지 전략을 내놓기 시작했다. 미국과 중국, 일본을 비롯해 세계 각국에서 학계에서의 연구성과를 바탕으로 전력원의 100%를 재생에너지로 대체하는 시나리오들이 쏟아져 나왔다.
현재 에너지전환은 산업화된 국가 전반에서 다양한 방식으로 추진되고 있다. 가장 극적인 변화를 보인 곳 중 하나는 중국이다. 21세기에도 재생에너지로의 전환은 산업화된 선진국을 중심으로 이루어지고 있었다. 저개발국이나 개발도상국은 급격한 경제성장으로 에너지 수요가 증가하면서 상대적으로 발전효율이 낮고 비용이 많이 드는 재생에너지보다 화력과 같은 ‘완성된’ 기술이 선호되는 경향이 있었다. 중국 역시 마찬가지였으나, 중국 국내 정치에서 환경오염이 심각한 이슈로 떠오르면서 국가 주도의 재생에너지 정책이 강력하게 추진됐다. 2013년에 이르면 중국은 풍력 터빈과 태양광, 스마트그리드 기술에서 세계 선두 그룹으로 올라섰다.
에너지전환이 중요한 국가 정책으로 등장하면서 에너지전환에는 국가 차원의 안보 개념도 추가됐다. 에너지 자원을 수입에 의존하는 국가 대부분은 에너지원 수입을 줄임으로써 에너지 수급에 영향을 주는 외부 요인을 차단해 에너지 안보를 유지하려는 움직임을 보였다. 이러한 변화는 부수적인 효과도 낳았는데, 에너지 자원을 둘러싼 분쟁 위험을 크게 낮춘 것이다.