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마나가시역()은 일본 나가노현 미나미사쿠군 고우미정에 위치한 동일본 여객철도 고우미 선의 철도역이다. 단선 승강장 1면 1선의 구조를 갖춘 지상역이며, 역 옆에 세이난 전쟁의 일부인 지치부 사건의 전사자들을 기리는 묘비가 위치해 있다.
KNTV는 NBC가 소유하고 운영하는 지역 방송국이다. 샌프란시스코 베이 에어리어 지역에서 방송한다.
《TAEYEON, Butterfly Kiss》는 대한민국의 음악 그룹 소녀시대의 멤버 태연의 첫 번째 콘서트 투어이다.
2016년 3월 26일, SM 엔터테인먼트는 태연의 첫 번째 단독 콘서트의 일정을 공개한 바 있으나 콘서트의 완성도를 높이기 위해 본래 4월 23일, 24일로 예정되어 있던 공연 일정을 하반기로 연기하였다. 이후 같은 해 5월 24일, 서울, 부산 공연의 일정과 예매 일정을 공개함으로써 콘서트를 공식화하였으며 예매는 YES24를 통해 6월 1일에 진행되었다.
죽음의 트라이앵글(Triunghiul morții "트리운기울 모르치")은 세르기우 니콜라에스쿠(Sergiu Nicolaescu)가 감독을 맡고 1999년 루마니아의 영화 제작사인 RADEF(Regia Autonomă de Distribuție și Exploatare a Filmelor RomâniaFilm)가 배급한 전쟁 영화이다. 이 영화는 제1차 세계 대전에서 연합국으로 참전한 루마니아군을 다룬 영화인데, 발칸 전선의 머러슈티, 머러셰슈티, 오이투즈 전투를 배경으로 하였다.
이 영화에서 당시 왕 페르디난드 1세를 연기한 사람은 에우세비우 슈테퍼네스쿠, 마리아 왕비를 맡은 사람은 마이아 모르겐스테른, 루마니아 원수(General of the Army)인 알렉산드루 아베레스쿠를 맡은 사람은 감독인 세르기우 니콜라에스쿠였다. 그리고 이 영화에 나온 인물인 에카테리나 테오도로이우(Ecaterina Teodoroiu)는 실존 인물로서, 당시 루마니아에서 몇 안 되는 여군 장교 중 하나였으며, 간호장교로 참전하다 전사한 인물이다.
《EXOPLANET #3 - The EXO'rDIUM -》은 대한민국의 음악 그룹 EXO의 세 번째 콘서트 투어이다.
2016년 6월 15일, SM 엔터테인먼트는 EXO 공식 홈페이지를 통해 EXO의 세 번째 단독 콘서트 일정을 발표하였으며, 지난 투어인 〈EXOPLANET 2 - The EXO'luXion -〉에서의 서버 다운에 대비하여 5회에 걸쳐 열리는 서울 공연의 티켓 예매는 7월 23일과 24일 공연은 6월 21일, 7월 29일부터 31일까지의 3회 공연 일정은 6월 23일에 YES24를 통해 진행되었다. 특히 애플리케이션을 통해 정품 티켓을 확인할 수 있는 시스템을 공연계로서는 처음 도입, 스마트폰으로 티켓을 스캔하는 'EXO PLANET' 애플리케이션을 특별 제작하여 위조 티켓 구매로 인한 피해에 대비하기도 했다. 이전 투어와 마찬가지로 티켓 오픈과 동시에 전석 매진되며 22일에 공연 일정이 추가되어 EXO는 사상 최초로 6회에 걸쳐 서울 올림픽 체조 경기장 무대에 오르게 되었다. 이로써 EXO는 10개월 간의 투어를 통해 총 11개국 17개 도시에서 37회의 공연을 통해 686,276명의 누적관계를 동원하였다.
The EXO'rDIUM [dot].
2017년 3월 30일, SM 엔터테인먼트는 EXO 공식 홈페이지를 통해 서울올림픽주경기장에서의 2일 간의 《EXOPLANET #3 - The EXO'rDIUM [dot] -》 일정을 발표하였으며 예매는 YES24를 통해 5월 27일 공연은 4월 12일, 5월 28일 공연은 4월 18일에 2주에 걸쳐 진행되었다. EXO는 이로써 2일에 걸쳐 서울올림픽주경기장에 오르는 위엄을 달성하였으며 투어의 대미를 장식하는 의미로 공연 타이틀에 마침표를 의미하는 [dot]을 추가하였다.
공연 연기.
다음은 인도네시아의 고속도로 목록이다. 완전 개통된 고속도로와 부분 개통된 고속도로가 있으며 부분 개통 도로는 "이탤릭체"로 표시했다.
다카이와역()은 일본 나가노현 미나미사쿠군 사쿠호정에 위치한 동일본 여객철도 고우미 선의 철도역이다. 단선 승강장 1면 1선의 구조를 갖춘 지상역이다.
야치호역()은 일본 나가노현 미나미사쿠군 사쿠호정에 위치한 동일본 여객철도 고우미 선의 철도역이다. 상대식 승강장 2면 2선의 구조를 갖춘 지상역이다.
누텔라()는 개암 페이스트를 베이스로 설탕, 코코아, 탈지 분유, 향료, 유화제 등의 재료를 혼합한 초콜릿맛 스프레드이며 이탈리아의 페레로가 출시한 제품이다. 크레프와 같은 후식 요리를 만들때 사용된다.
리날도 델리 알비치(Rinaldo degli Albizzi, 1370–1442)는 알비치 가문의 이탈리아의 귀족이다. 팔라 스트로치와 함께 피렌체의 코시모 데 메디치의 성장에 맞선 주요 상대였다.
1428년에 피렌체를 상대로 발생한 볼테라 반란 이후, 리날도 델리 알비치는 수도원장과 조반니 디 콘투지가 이끄는 반란군으로부터 볼테라를 재장악하기 위해 보내졌다. 그후 리날도는 니콜로 포르테바초를 "허구의 문제으로 뒤덮인 루카인들을 공격해야한다"라고 부추겼으며, 이로 인해 피렌체는 루카를 정복하기로 이끌어졌다. 이 전쟁 동안에 리날도 델리 알비치는 약탈을 통해 그의 재산을 늘리려 한다는 혐의로 고발을 당하였다. 그는 결국엔 그의 자리에서 물러났고 피렌체로 소환되었다.
시간이 흘러, 1430년대에 리날도는 그가 몹시나도 두려워했던 코시모 데 메디치에 맞서 독립해야 한다고 일부 유명 귀족들을 설득시켰다. 마침내 리날도는 그를 직위에서 쫓아냈기도 했던 시뇨리 후보자 중 한 명인 베르나르도 구아다니(Bernardo Guadagni)의 빚을 탕감해주며 도움을 주었고, 구아다니는 곤팔로니에레 직을 차지하였다. 구아다니를 통하여, 리날도는 궁전으로 코시모를 소환하여 체포시켰다. 짧은 재판 후, 코시모는 피렌체에서 20년간 추방 형을 받고 말았다.
틱 택()은 이탈리아의 페레로가 출시하는 작은 민트 제품이다. 100여개국에서 판매되고 있다.
가이제역()은 일본 나가노현 미나미사쿠군 사쿠호정에 위치한 동일본 여객철도 고우미 선의 철도역이다. 단선 승강장 1면 1선의 구조를 갖춘 지상역이다.
하구로시타역()은 일본 나가노현 미나미사쿠군 사쿠호정에 위치한 동일본 여객철도 고우미 선의 철도역이다. 상대식 승강장 2면 2선의 구조를 갖춘 지상역이다.
아오누마역()은 일본 나가노현 사쿠시에 위치한 동일본 여객철도 고우미 선의 철도역이다. 단선 승강장 1면 1선의 구조를 갖춘 지상역이다.
얀드로 미겔 킨타나 리발타(, 1980년 1월 30일 ~ )는 쿠바의 레슬링 선수로 2004년 하계 올림픽 남자 자유형 페더급에 참가했다. 그는 대회 결승에서 이란의 마수드 모스타파조카르를 제치고 금메달을 획득했다.
1917년 교전 중 전사했다. 전사한 날짜인 1917년 8월 22일은 신력으로 9월 3일이 되는데, 루마니아가 1919년까지 그레고리력(신력)이 아닌 율리우스력(구력)을 사용하였기 때문이다. 루마니아의 전쟁 영화인 죽음의 트라이앵글에서 나온 인물 중 루마니아의 국왕 페르디난드 1세, 루마니아 육군 원수 알렉산드루 아베레스쿠와 함께 실존 인물 중 하나이다.
1894년 1월 14일 올테니아의 역사적인 지역인 버데니(現 트르구지우의 일부)에서 농민인 바실레 토데로이우와 엘레나 토데로이우 사이에서 딸로 태어났다. 두 부부에게는 아들 다섯(니콜라에, 에프티미에, 안드레이, 이온, 바실레)과 딸 둘(엘리자베타, 사비나)이 있었다. 4년 동안 버데니와 트르구지우의 학교에서 수학하였고 이후 부쿠레슈티의 한 여학교에서 수학하였고 그 곳을 졸업하였다. 이후 교사로 활동하였다.
1917년 3월 10일 비르투테아 밀리타러(Virtutea Militară) 2등급 훈장을 받았고, 같은 달 17일에는 비르투테아 밀리타러 1등급 훈장을 받았다. 1917년 8월 22일(신력 9월 3일), 루마니아군은 독일 제115보병사단 40예비연대의 공격을 받았는데, 그녀가 이끄던 소대원들은 독일군의 기습 공격을 받았고, 그녀 역시 독일군의 기관총에 가슴과 머리를 맞고 전사했다. 전사 당시 유언에는 "제군들이여, 돌격하라! 포기하지 마라! 나는 제군들과 함께 있다."고 작성되어 있었다.
Double S 301 Concert "U R MAN IS BACK"은 대한민국의 음악 그룹 SS501의 유닛 SS301의 첫 번째 콘서트 투어이다.
2016년 2월 4일, 소속사 CI 엔터테인먼트는 공식 홈페이지를 통해 단독 콘서트 일정과 예매일을 발표하였으며, 예매는 같은 날 인터파크를 통해 진행되었다. 또한 콘서트에 앞서 네이버 V앱과 CI Ent는 공식 SNS를 통해 콘서트 연습실 현장을 공개하며 기대감을 모은 바 있다.
《THE STORY by JONGHYUN》은 SM TOWN의 소극장 콘서트 브랜드 〈THE AGIT〉의 일환으로, 샤이니의 종현의 단독 콘서트 테마이다.
김준상(1987년 3월 28일 ~ )은 대한민국 MBC 아나운서이다.
정슬기(1989년 7월 19일 ~ )는 대한민국 방송사 MBC 아나운서이다.
정다희(1990년 8월 24일 ~ )는 대한민국 방송사 MBC 아나운서이다.
안주희(1992년 10월 17일 ~ )는 대한민국 방송사 MBC의 아나운서이다.
김민형(1993년 11월 16일 ~ )은 대한민국의 前 아나운서이다.
AFM 레코드(AFM Records GmbH)는 독일 슈발름슈타트에 위치한 음반사이다. 솔푸드 뮤직의 산하 음반사이다.
프리메이슨 음모론()이란 프리메이슨와 관련된 음모론을 말한다. 프리메이슨에 관한 음모론은 18세기 이래로 현재까지 수백 가지가 제기되어 왔다. 일반적으로 이들 음모론은 크게 세 범주로 나눌 수 있다. 정치,(주로 미국와 영국의 정부를 조종한다는 것이 많음), 종교(반기독교주의 및 악마숭배적 신앙과 의식을 행한다고들 함), 문화(대개 대중오락과 관련됨)가 그것이다. 많은 음모론자들이 프리메이슨과 성전기사단에 관한 음모론을 주장하고 있다. 이러한 개념들은 대개 프리메이슨의 교리들을 달리 해석함으로 인해 발생한다.
프리메이슨이 정치를 조종한다는 음모론 중 가장 잘 알려진 사례는 신세계 질서 음모론일 것이다. 그 외에도 미국 연방정부의 각 부처가 연관되어 있다고 하기도 하고, 이탈리아의 프로파간다 두에 같은 것도 프리메이슨과 관련되었다고 연관짓는다.
프리메이슨과 종교에 관련된 음모론들은 프리메이슨이 오컬트 단체라고 상정한다. 이쪽 관련 음모론들은 탁실 속임수 사건을 그 기원으로 한다. 이 외에도 도로의 패턴, 국가 인장, 기업 로고 등에서 프리메이슨의 자취를 읽어내려 하는 것도 음모론자들의 단골 소재이다. 이러한 음모론 대다수가 음모론자들의 피해 의식, 과대 망상증에 불과하다.
SS501 THE 1st ASIA TOUR "PERSONA"은 대한민국의 음악 그룹 SS501의 두 번째 콘서트 투어이다.
2009년 6월 11일, 소속사 DSP 미디어는 공식 홈페이지를 통해 첫 번째 아시아투어의 서울 공연 일정과 예매일을 발표하였으며, 예매는 같은 날 옥션을 비롯한 인터넷 예매사이트를 통해 진행되었다. SS501은 총 9회의 공연을 통해 약 8만명의 누적 관객을 동원하였다.
게이한 본선()은 일본 오사카부 오사카시 주오구의 요도야바시 역부터 교토부 교토시 히가시야마구의 산조역을 잇는 게이한 전기 철도의 철도 노선이다. 대부분의 열차가 같은 회사의 오토 선이나 나카노시마 선에 직통 운행한다.
일본 긴키 지방의 대도시인 오사카 시와 교토 시를 잇는 4개의 철도 노선 중 하나로, 가장 남쪽에 위치한다. 다른 3개의 노선인 한큐 교토 본선, JR 교토 선(도카이도 본선), 도카이도 신칸센이 요도강의 북쪽을 지나는 데 비해, 게이한 본선은 요도강의 남쪽을 지난다. 선형이 다른 노선에 비해 불량하여 오사카 시와 교토 시를 오가는 시간이 가장 길다. 따라서 다양한 열차 종별과, 무료 특급을 자주 운행해 승객을 유치하려는 노력을 오랫동안 지속하고 있다. 이러한 노력의 일환으로 교바시역 - 네야가와 역 구간을 복복선화했고, 한때 특급 열차에 TV를 설치하는 등의 노력을 기울이고 있다.
오사카 시의 중심 지구인 우메다나 난바로 이어지지 않기 때문에 상당히 불리한 조건에서 경쟁을 하고 있으며, 우메다역으로 가는 철도 노선을 계획중이나 지지부진한 상태이다. 반면 교토 시의 중심 지구인 산조 거리나 시치조 거리, 데마치야나기 등으로 바로 이어지기 때문에 교토 시 쪽에서는 상당한 우위에 있다.
정용준(1995년 6월 21일 ~ )은 전 KBO 리그 넥센 히어로즈의 투수다.
송현수(宋玹壽, ? ~ 1457년 음력 10월 21일)는 조선 전기의 문신이자 국구이다. 원래 조선국 풍저창부사 등을 지냈다.
그는 단종의 장인으로, 정순왕후의 아버지이다. 여량부원군(礪良府院君)에 책봉되었다.
출신과 국구 시절.
생년은 명확하지 않다. 여산 송씨 지신공파의 후손으로, 지중추원사를 지낸 송복원의 아들이다. 원래 세조의 친구였으며, 그 여동생은 세종의 적8남인 영응대군의 부인(대방부부인 송씨)이었다. 이 연줄로 벼슬은 자체도 없던 자가 1445년(세종 27년) 처음으로 관직에 붙어 말반(末班) 전구부승(典廐副丞)이 되었다.
한편 풍저창부사로 있던 1454년(단종 2년) 음력 1월에 그의 딸이 간택에 참여했다가 단종의 왕비(정순왕후)로 책봉되면서 또다시 여씨(女氏)로 연줄을 얻어 그도 동지돈녕부사 및 여랑군에 봉해졌다. 이어 같은 해 음력 6월 1일에 지돈녕부사로 관직이 오르고, 다시 음력 12월 2일에 판돈녕부사가 되었다. 한편 이유(조선세조)의 역모 후에는 상왕 단종의 인척임에도 불구하고 군사를 관장하거나 당상관의 자리에 있다고 하여 탄핵되었으나, 세조의 비호로 그냥 넘어간 적이 있다.
《세조실록》에 의하면 처음에 사육신의 단종 복위 역모에 가담했을 것으로 의심받던 그를 세조가 직접 위로하였다고 한다. 그러나 결국 1457년(세조 3년) 음력 6월 21일, 단종이 노산군으로 강봉되고 영월로 유배를 가면서 송현수도 하옥되었다. 당시 권완이 '상왕을 다시 세웠으면 매우 좋았을 것이나, 다만 이 일이 쉽지 않았다. 송현수와 교통하면서 역란을 음모하였다.'라고 증언하였고, 결국 송현수는 장형 100대에 처하고 먼 지방의 관노가 되었으며, 그 가족들도 역시 같은 곳의 노비가 되었다. 한편 《세조실록》에 의하면, 이 때 여러 차례에 걸쳐 대간에서 송현수를 죽여야 한다고 간하였으나 세조가 듣지 않았다고 한다. 그러나 결국 음력 10월 21일에 역시 역모에 가담했던 금성대군 및 송현수 등의 처형을 명하여 송현수가 사망하였는데, 단종이 이 소식을 듣고 스스로 목을 매어 자살했다고 기록되어 있다.
역적 시절.
송현수의 조카인 송영이 예종 때에 감히 허통되어 감찰까지 되어있었는데, 연좌율이 따른 직접적 역적이라 하여 탄핵을 받아 예종의 재가까지 내려졌으나 결국 파직은 되지 않았다. 이어 1475년(성종 6년)에는 송현수의 아들 송거가 과거에 응시하는 것이 특별히 허락되었다. 이 때를 비롯하여 대간에서 수 차례에 걸쳐 송현수들에 대해 탄핵하였으나 성종은 이를 들어주지 않았다.
한편 1767년(영조 43년) 영조가 송현수 핏줄을 찾아보라는 명을 내렸는데, 나주에 살던 송익량이라는 자가 송현수의 후손이라고 거짓말을 했다가 적발되어 곤장 60대를 맞는 일이 있었다.
사후 약 240여 년이 지난 1698년(숙종 24년)에 단종이 복위되면서 송현수도 복권되고, 관향인 여산도 군에서 부로 승격되었다. 오직 여동생과 딸의 공로로 일구(一軀) 벼슬없이 궁에 들었으나 이홍위(조선단종)에 대한 인정으로 그 삼촌숙의 역모를 제지하려하였으므로 송현수가 240년뒤에는 복권된 것이 마땅은 하였다. 또 이듬해부터는 그와 부인 민씨에 대해서 제사를 다시 할 수도 있게 허락 되었다. 당시 숙종은 과천에 있던 송씨의 선산에 사람을 보내어 그 묘를 찾게 하였으나, 송현수의 무덤과 그 후손들은 찾지 못해 이 때 무덤을 수축하였다. 부부인 민씨의 묘는 비석에 희미하게 남은 글씨로 식별할 수 있었다.
한편 조카 송영은 처세를 나름하여 참판에까지 승진된다.
이어 정조 때인 1791년(정조 15년) 음력 2월 장릉 배식단의 정단에 배향할 32명 중 1명으로 선정되었으며, 정민(貞愍)의 시호가 내려졌다. 이해 음력 9월에는 그의 무덤에 치제하고 작은 표석을 세우고, 묘지기 2명을 두었다. 또 그의 후손을 등용케 하였다.
《교향곡 1번 라장조 ‘바다’》("A Sea Symphony")는 본 윌리엄스가 작곡한 소프라노, 바리톤 독창, 합창과 관현악을 위한 교향곡이다. 본 윌리엄스의 최초의 교향곡으로 〈교향곡 1번〉이라는 번호를 붙여 말하지만 바다교향곡 또는 교향곡 1번 ‘바다’라고도 불린다. 교향곡 1번 '바다'는 미국의 시인 월트 휘트먼의 시에 붙인 작품이다. 바다를 상징하며, 죽음을 극복하고 승리하는 인간 정신과 영적인 경험을 주제로 한 대서사시이다.
본 윌리엄스의 첫 번째 교향곡은 윌트 휘트먼의 작품 &lt;풀잎&gt;에서 발췌한 시에 합창곡을 붙인 형태로 처음 탄생했다. 본 윌리엄스 또한 처음에는 다른 많은 재능 있는 젊은 작곡가들과 같이 매우 독창적이지만 원숙미가 부족하여 다소 설득력이 떨어지는 작품들을 썼다. 이 곡은 6년이 지나서야 완성되었다. 그 결과물은 더할 나위 없이 뛰어난 것이었고, 그것은 마치 휘트먼의 시에 대한 본 윌리엄스의 반짝이는 영감들이 모여 거대한 힘을 발산하는 바다를 그려놓은 한 폭의 그림 같았다. 이 곡은 전통적인 4악장 형태를 갖추고 있으며 도입부는 밝은 팡파르로 시작된다.
느린 악장은 은하계와 ‘많은 공통점’을 가진 바다의 모습에 대한 야상곡적 표현이고 3악장의 활기찬 스케르초는 관현악단과 합창단에게 고도의 기교를 요구한다. 피날레에서는 점점 음악이 고요해지며 ‘깊은 곳만을 향해 나아가라’는 작곡가의 메시지가 전달된다.
약 1시간 10분의 바다교향곡은 그의 작품 中 최장 길이로, 당시 독일 교향곡의 전통을 따라 빠른 도입부, 느린 2악장, 스케르초 3악장, 피날레 4악장으로 되어있는 전통 고전적 교향곡의 기준을 따르고 있다. 1악장은 19분간이나 지속된다. 중간 2,3악장은 11분과 8분 길이이고 4악장에서는 약 30분 간 지속된다.
바다교향곡의 모태가 된 것은 미국시인 월트 휘트먼(Walt Whitman)의 시집 ‘풀잎(Leaves of Grass)’이었다. 당시에 영국에서는 휘트먼이 잘 알려져 있지 않았다. 휘트먼의 시를 읽고 본 윌리엄스는 자유와 방황, 탐험을 지향하고, 복종과 귀환, 안정을 거부하는 그의 시정신에 깊이 매료되었다. 특히 인간의 삶과 영혼, 자유와 평등, 개척의 정신을 바다와 항해, 배에 비유한 시에 깊은 인상을 받았다.두 사람은 낭만주의자이자 탐험가, 개척자였다. 그들의 배는 거친 파도와 싸우며 늘 그렇게 바다위 떠 있었다. 본 윌리엄스는 망망대해를 헤쳐나가는 뱃사람의 모습에서 자기 자신을 보았으며, 우주에 던지는 거대한 메시지에서 새 시대의 미래를 얽었다. 휘트먼의 시는 그에게 바다 그 자체와 시대의 바다, 영원성과 인류에 바치는 거대한 합창교향곡을 작곡하고 싶은 욕구를 불러 일으컸다.
휘트먼의 ‘풀잎’은 당시 영국의 지식인들에게 ‘대단한 사건’이었다. 그들은 휘트먼의 시가 던져주는 힘찬 메시지에 주목했다. 구세기의 어두운 그림자가 물러가고, 세계가 새로운 세기를 준비하고 있을 무렵 휘트먼의 작품은 새로운 시대정신의 정수를 보여주는 것이였다. 그의 시는 과학의 발전과 인간성의 회복, 개척정신으로 고무된 낙관적인 세계간을 보여주는 새 시대의 표상이었으며, 신세계에 보내는 가슴 벅찬 찬가이자 희망가였다. 휘트먼은 미국 정신의 진정한 대변자였는데, 영국의 지식인들이 이 미국시인의 시에 매료되었다는 사실이 흥미롭다. 그들은 본능적으로 그리고 앞으로 다가올 세기를 이끌어갈 나라가 바로 미국이라는 사실을 깨닫고 있었던 것이다, 이 미래의 신세계에서 날아온 ‘젊은 시가’ 갇혀 있던 이들에게 신선한 바람을 불러 일으켰다.
1909년에 완성하고 이듬해에 초연한 이 작품은 4개의 악장으로 고전적인 형태를 가지고 있지만, 성악적인 부분이 많아 교향곡이라기보다는 오라토리오나 칸타타와 같은 느낌이 들기도 한다. 바다와 파도를 그림처럼 묘사했으며, 바다를 통해 전체적으로 ‘죽음을 극복한 인간의 승리’와 마지막 악장에서는 ‘미지의 영적인 세계로의 출범’을 노래하고 있다.
제1악장 ‘모든 바다와 배의 노래 (A Song for all Seas, All Ships)’, 제2악장 ‘밤에 혼자 바닷가에서 (On the Beach at Night, Alone)’, 제3악장 ‘파도 (The Waves)’, 제4악장 ‘탐험하는 사람들 (The Explorers)’로 각 악장마다 표제가 붙어있으며, 31살부터 구상해 7년의 시간이 걸린 그의 가장 긴 교향곡이기도 한 이 작품은 음을 이용한 시(Tone Poem)라고 할 수 있다. 힘 있게 미지의 바다를 누비던 영국의 기상이 서려있다.
이 작품은 1910년 리즈 축제(Leeds Festival)에서 본 윌리엄스의 지휘로 초연되었다. 이
본 윌리엄스 교향곡 1번의 정식 명칭은 ‘4악장에 의한 소프라노와 바리톤 독창, 합창과 관현악을 위한 바다의 교향곡’이다. 바다를 사실적으로 묘사했다기보다 바다를 통해 죽음을 물리치는 인간 승리와 미지의 세계로 돛을 올리는 모습을 표현하고 있다. 두 명의 솔리스트(소프라노와 바리톤)와 합창, 관현악으로 구성된다. 베토벤이 그의 교향곡 9번 마지막 악장에 합창을 쓴 이래, 교향곡 장르에서 시도된 ‘성악과 기악의 만남’을 전통적인 형식에 대입해 만들었다.
본 윌리엄스의 곡은 교향곡 양식을 따르고 있지만 성악이 많아 칸타타 성격이 강하다. 1910년 작으로 1악장 ‘모든 바다와 모든 배의 노래’, 2악장 ‘홀로 밤의 해변가에서’, 3악장 ‘물결’, 4악장 ‘탐험하는 사람들’로 되어 있고, 가사는 월트 휘트먼의 시 ‘풀잎’에서 네 편을 뽑았다. 브라스 팡파르와 합창의 찬가로 시작하는 첫 악장은 순식간에 넓은 바다의 풍경을 눈앞에 펼친다. 선원들의 힘찬 항해와 바람에 넘실대는 파도의 운동감을 강주와 약주를 반복하는 음악 속에 시각적으로 그렸다. ‘홀로 밤의 해변가에서’란 부제가 딸린 두 번째 악장은 ‘야상곡’이다. 바리톤 솔로가 고향의 어머니를 그리며 외로움을 곱씹는 1부와 공간과 시간의 광대함 속에 개인의 의미를 살피는 2부로 나뉜다. 3악장 ‘물결’은 합창과 관현악만 등장하는 스케르초. 마지막 장인 ‘탐험하는 사람들’은 30분 정도로 네 악장 중 가장 길다.
본 윌리엄스는 ‘바다’라는 표제를 붙인 그의 교향곡 1번에 인간의 목소리와 관현악이 어우러진 웅장한 음악으로 바다의 광대함을 노래했다. 처음부터 끝까지 ‘노래되는’ 이 교향곡은 단순한 교향곡이라기보다는 대규모 칸타타나 오라토리오 같은 작품이다. 가사는 미국의 시인 월트 휘트먼의 시집 ‘풀잎’ 중 바다와 관련된 부분에서 따온 것이다.
말러 교향곡 8번 ‘천인’ 1악장의 어마어마한 도입부에 비견될 만한 본 윌리엄스 ‘바다 교향곡’의 1악장은, 금관악기의 팡파르에 이어 ‘보라! 저 바다를’이라는 웅장한 합창으로 시작한다. 처음부터 듣는 이를 압도하는 이 음악은 바다의 광대함과 신비로움을 전해준다. 또 ‘바다’라는 상징을 통해 영적인 세계로 출범하고자 했던 휘트먼적 비전을 잘 표현해냈다.
이 곡은 성령강림절의 찬미가를 가사로 하는 말러의 천인교향곡 1부과 비슷한 영적인 느낌을 준다. 하지만 초연 당시 1000명 이상의 인원이 필요했던 말러의 작품보다는 악기 편성이 작다. 소프라노·바리톤 합창과 오케스트라가 함께 연주하며 1악장에는 ‘모든 바다, 모든 배를 위한 노래’, 2악장에는 ‘고독한 밤의 바닷가에서’, 3악장에는 ‘파도’, 4악장에는 ‘탐험가들’이라는 부제가 붙어 있다. 그러나 본 윌리엄스의 ‘바다교향곡’ 역시 말러의 교향곡처럼 인간에 대한 성찰과 그 본질적인 문제를 음악으로 풀어냈다는 점에서 지극히 영적인 작품이라 할 만하다.
바다에 대한 다양한 분위기가 명백하게 묘사되어 있는 이 작품은 그럼에도 불구하고 전례로부터 근본적으로 출발되었음이 드러나 있다. 오스트리아와 독일의 음악적 테두리에서 벗어나 자유로운 영국 음악을 추구하고자 했던 본 윌리엄스는 고상한 예술과 민속이 반영된 음악을 결합했다. 월트 휘트먼의 시구에 맞춰 이 작곡가는 바다의 항해와 지상에서의 미지에 세계에 대한 영혼의 여정 사이에서 보여지는 유사성을 음악으로 끌어왔고, 배는 마침내 수평선 위에서 자취를 감춘다.
이 작품의 모태가 된 것은 미국시인 월트 휘트먼의 시집 &lt;풀잎&gt;이었다. 그의 시를 읽고 본 윌리암스는 자유와 방황, 탐험을 지향하고, 복종과 귀환, 안정을 거부하는 그의 시정신에 깊이 매료되었다. 특히 인간의 삶과 영혼, 자유와 평등, 개척의 정신을 바다와 항해, 배에 비유한 시에 깊은 인상을 받았다. 두 사람은 낭만주의자이자 탐험가, 개척자였다. 그들의 배는 거친 파도와 싸우며 늘 그렇게 바다 위에 떠 있었다. 보온 윌리암스는 1909년에 6년간의 작업 끝에 거대한 합창과 오케스트라를 위한 &lt;바다교향곡&gt;을 완성하였다.
베토벤이 자신의 마지막 교향곡에 성악을 도입한 이래 많은 작곡가들이 교향곡과 성악의 융합을 추구했다. 멘델스존 교향곡 2번 '찬가'와 말러의 성악교향곡들, 그리고 쇼스타코피치 교향곡 13번 '바비야르', 14번 '죽은자의 노래' 등이 성악교향곡들로서 많은 사랑을 받고 있다. 이들 교향곡들은 가사를 전달하기 위한 수단으로서 성악을 도입한 것으로 순수 기악곡인 교향곡에 성악을 첨부하여 표현영역만을 확대한 것이었다. 그러나 본 윌리엄스 교향곡에 있어서의 성악은 그 의미가 다르다. 베토벤의 '환희의 송가'나 말러의 교향곡이 기악에 성악을 첨가한 양상을 띄고 있는 반면, 본 윌리엄스의 경우는 성악 자체를 극한까지 추구한, 진정한 의미의 성악교향곡인 것이다. 관현악보다 성악이 우위를 차지하는 관계로 마치 오라토리오나 칸타타와 같은 분위기가 느껴진다. '바다'라는 제목에서 느껴지듯 표제성을 띄고 있고, 가사의 내용을 통한 상징성이 강해 순수 기악곡으로서 절대성을 지닌 교향곡과는 거리감이 느껴지나, 통상적인 고전적 교향곡의 형식을 따르고 있다는 점에서 교향곡으로 분류한다.
그는 1910년 10월 자신의 지휘로 이 작품을 초연했고, 그 후 그는 영국을 대표하는 작곡가 반열에 올라서게 되었다. &lt;바다교향곡&gt;은 모두 4악장으로 이루어져 있다. 제1악장 〈모든 바다와 모든 배들의 노래&gt;는 힘찬 합창으로 시작한다. 보라. 바다를! 끊임없이 요동치는 가슴, 그 위에 떠있는 배들을! 보라! 바람 속에 부풀어지며, 초록빛과 푸른빛으로 점점이 부서지는 그 하얀 항해를! 오늘 바다를 항해하는 배의 거친, 짧은 레치타티브 사납게 흩어지는 물살과 포효하는 소리로 불어제치는 바람 모든 나라의 뱃사람의 노래 펄펄 날려라! 오! 바다여. 너희 나라의 국기를! 펄펄 날려라! 모든 용감한 선장들! 슬퍼하라! 그들의 의무를 다한 배와 더불어 침몰한 모든 뱃사람들!
이어지는 2악장은 &lt;풀잎&gt;에 들어 있는 연작시 &lt;바다에서의 표류&gt; 중에 나오는 &lt;밤에 홀로 바닷가에서&gt;를 가사로 사용한 것으로 밤에 바닷가에서 파도 소리를 들으며 우주의 신비에 대해 생각하는, 매우 분위기있는 야상곡이다. 조용한 2악장에 이어 연주되는 3악장은 전형적인 교향곡의 3악장처럼 스케르쪼로 되어 있다. 휘트먼의 &lt;풀잎&gt;에 나오는 &lt;파도&gt;를 가사로 인용했는데, 제목 그대로 바다에서 파도치는 모습을 마치 그림을 그리듯이 생생하게 묘사한 회화적인 악장이다.
4악장은 휘트먼의 시 &lt;인도로 가는 길&gt;에서 발췌한 가사로 되어 있다. 본 윌리암스는 &lt;인도로 가는 길&gt;에서 필요한 부분을 발췌한 다음 &lt;탐험하는 사람들&gt;이라는 제목을 붙였다. 4악장 &lt;탐험하는 사람들&gt;은 장엄한 “오 허공 중에 헤엄치는 거대한 구체여”로 시작한다. 이 서주는 처음 두 악장에서 탐구했던 본 윌리암스의 형이상학적인 개념을 발전시킨 것이다. 그리고 이 악장의 클라이막스 “마침내 그 가치있는 이름의 시인, 신의 참된 아들이 제 노래를 부르며 오리라.”는 교향곡 전체의 클라이막스라 할 수 있다. 이 교향곡의 피날레는 월트 휘트먼과 본 윌리암스, 이 두 사람이 마침내 어떤 결론에 도달했는지를 보여준다. 그들은 항구에 돌아와 영원히 편안하게 정박하는 것을 거부한다. 대신 또 다른 항해를 준비한다. 오! 나의 용감한 영혼이여! 오! 더 멀리, 더 멀리 항해하라. 오! 용감한, 그러나 안전한 희열이여! 그것들 모두 신의 바다가 아니더냐 오! 더 멀리, 더 멀리, 더 멀리 항해하라 두 사람은 외친다. 닻을 들어올리고 배와 함께 영혼의 항해를 떠나라고. 미지의 세계로 항해를 떠난 이들이 시야에서 완전히 사라졌을 때, 바다교향곡은 그 여정을 마감한다.
피콜로, 플루트2, 오보에2, 잉글리시 호른, 클라리넷2, 베이스 클라리넷, 바순2, 콘트라바순, 호른4, 트럼펫3, 트롬본3, 튜바, 팀파니, 큰북, 작은북, 트라이앵글, 심벌즈, 탐탐, 하프2, 오르간, 현5부(14, 14, 12, 12, 10)
(바리톤, 소프라노 독창, 혼성 4부합창), 무대 뒤, 별도: 트럼펫4
경주 성동동 전랑지(慶州 城東洞 殿廊址)은 대한민국 경상북도 경주시 성동동에 있는 통일신라시대의 건물이 있던 자리이다. 1963년 1월 21일 대한민국의 사적 제88호 경주성동리전랑지로 지정되었다가, 2011년 7월 28일 경주 성동동 전랑지로 명칭이 변경되었다.
출토 유물로는 기와 및 그릇이 있었으며, 건물터 구조 및 출토된 유물로 보아 통일신라시대의 건물터로 보이지만, 건물터의 성격은 알 수 없다. 다만 건물이 자리잡았던 배치형식과 구조로 보아서는 관청이나 귀족의 저택이었을 것으로 짐작되는 유적이다.
영국 공군의 서부기갑군 본부 공습은 노르망디에서 영국 공군의 제2전술공군 1944년 6월 10일 수행한 작전이다. 서부기갑군의 본부가 위치한 터리하르코르 북쪽의 라케인에서 공격이 발발했으며, 서부 기갑군은 프랑스 내 독일 기갑 병력의 사령부였다. 몇몇 장교들이 공격으로 사망했으며 서부기갑군 사령관인 레오 가이어 폰 슈베펜부르크 장군이 부상을 당했다. 본부는 파리로 이동했으며 연합군 교두보에 대해 준비되어 있던 반격은 연기되었다. 또한 본부의 사령부 기능은 제1SS기갑군단의 본부로 이전되었고, 6월 28일까지 서부 기갑군은 작전에 참여하지 않았다.
오버로드 작전 동안 서부 기갑군의 본부는 라 케인에 설립되었다. 6월 8일 울트라를 통해 영국 정보국은 본부의 위치를 알아냈다. 6월 10일, 제2전략항공부대의 전폭기가 마을을 폭격했다. 기습은 제181, 182, 247, 245편대로 구성된 제124비행단의 호커 타이푼 편대가 감행한 것이었고, 뒤이어 미국 제226, 98, 180편대와 네덜란드 제320편대로 구성된 미국 제137, 제139비행단의 B-25 미첼 폭격기 61대가 저고도 공습을 감행했다. 폭격기는 230kg이나 되는 폭탄을 2700m의 고도에서 투하했다. 제180편대는 편대장 린에 의해 지휘를 받았는데 33대의 스피트파이어가 이들을 지원했다. 42대의 호커 타이푼 전폭기가 작전에 참여했다. 이 중 8대는 20mm 기관포로 무장했고 나머지 34대는 RP-3 로켓을 장착했다. 타이푼은 2개의 공격파를 통해 30분 간격으로 폭격을 가했다. 첫번째 공격은 제181편대와 제247편대의 전폭기 17대가 참전하여 주차된 차량을 향해 136발의 로켓을 610m의 고도에서 발사했다. 뒤이어 미첼 폭격기가 536개의 폭탄을 목표를 향해 정확하게 맞추었다.
공격은 많은 수의 기동 사단을 이끌 수 있는 서부 전선의 유일한 독일 육군 조직을 파괴하였다. 생존자는 파리로 철수했고, 6월 28일까지 작전을 재개할 준비가 되지 않았다. 독일군은 사령부 직위를 일시적으로 제프 디트리히의 제1SS기갑군단에게 넘겨주었다. 연합군 교두보에 대한 기갑사단의 반격이 6월 10일로 예정되어 있었으나 이 공격으로 반격은 24시간 뒤로 미루어졌고 결국 취소되었다. 하인리히 에버바흐 장군 휘하의 새로운 장교들이 임명되어 독일군의 반격 계획은 3주 뒤로 밀려났고, 반격은 이어지는 사건들로 구체화되지 못했다. 독일군은 이러한 공격이 연합군의 암호 해독이 원인이었다는 것을 알지 못했으며 이는 지속적으로 연합군 항공기가 공습 이전에 출현했기 때문이었다.
육군 중령 지그문트헬무트 폰 다반즈를 비롯한 18명의 본부 장교가 공습으로 사망했다. 사령관이었던 레오 가이어 폰 슈베펜부르크가 부상을 입었다. 본부는 피해를 입지 않았으나, 근처에 주차되어 있던 차량과 통신 시설이 파괴되었다.
『월간만화 가로』(月刊漫画ガロ)는 1964년부터 2002년까지 청림당에서 간행한 만화잡지다. 대학생 등 비교적 고연련층 독자의 지지를 받았고, 독창적인 지면과 전설적 경영난 가운데서 독자적 노선을 관철하여 만화계의 인재를 많이 배출했다. 창립자는 시라토 산페이, 초대 사장 겸 편집장은 청림당 창업주이기도 한 나가이 카츠이치. 1998년부터는 청림당의 계보를 이어받은 청림공예사에서 사실상의 후계지인 『악스』를 격월로 간행하고 있다.
『가로』는 선견성과 독자성으로 시대의 한 획을 그었으며, 단순히 만화잡지에 그치지 않는 발자취를 출판계에 남겼다. 또한 독자적인 작가성을 지닌 개성적인 만화가들의 작품이 「가로계(ガロ系)」라고 불렸으며, 『가로』 출신이 아닌 작가도 그런 경향을 가지면 가로계로 종종 표현된다. 가로계 작품은 해외의 대안만화 작가들과도 친화성이 높다.
창간기.
일본 최초의 청년만화지인 『월간만화 가로』는 그동안 대본만화 출판 등으로 알려져 있었던 편집자 나가이 카츠이치와 만화가 시라토 산페이의 의기투합으로 1964년 7월 24일 창간되었다. 잡지의 제호는 시라토의 만화 「야마세」에 등장하는 닌자 “대마의 가로”에게서 비롯된 것이며, 또한 “우리들의 길(我路)”이라는 의미도 있었다. 미국의 마피아 조이 갈로도 염두에 둔 것이라고 한다. 여러 제호 후보 중에서 『가로』를 최종적으로 선택한 것은 나가이의 조카였다. 『가로』의 창간은 활약할 무대를 잃어가던 대몬만화가들에게 매체를 제공하고 신인을 발굴한다는 취지를 가지고 있었다.
나가이는 후일 “집필자가 7명 이상 없으면 잡지로 인정받지 못했다”고 회고했는데, 그래서 창간 당시 미즈키 시게루와 시라토 산페이가 복수의 필명을 사용해 필진을 부풀려서 창간했다. 처음에는 시라토의 붉은눈 프로덕션의 원조를 받아 간행되었다. 잡지 로고도 시라토가 고안했고, 레이아웃 대부분을 시라토가 구성했다. 표지 레이아웃은 주간지 『아사히 저널』을 의식해서 만들었다.
1960년대의 『가로』는 시라토의 『카무이전』과 미즈키의 『키타로 야화』를 양대 기둥으로 삼아 100 페이지를 할애하고, 나머지 페이지는 츠게 요시하루, 타키타 유우, 츠리타 쿠니코, 나가시마 신지 등이 레귤러로 작품을 발표하는 형태였다. 신인 발굴에도 주력했기에 매일같이 투고작이 청림당에 우편으로 날아들었다. 『가로』에 연재되는 『카무이전』에 자극받은 테즈카 오사무는 잡지 무시프로상사에서 잡지 『COM』을 창간하고 『카무이전』에 대항하는 『불새』를 연재했다. 또한 『가로』는 당대 전공투 세대 대학생들에게 강한 지지를 받아갔다.
『가로』는 상업성보다 작품성을 중시하고, 오리지널리티를 최우선으로 했기 때문에 편집자의 간섭이 비교적 적었다. 하여 작가 측에서 자유롭게 작품을 발표할 수 있었고, 신인 발굴의 장으로서 독창적인 작품을 적극적으로 게재했다. 이로 인하여 그동안 만화라는 표현을 선택한 적 없었던 아티스트들에게도 문호를 개방하는 결과가 되어, 이색적인 신인들이 속속 배출되었다. 발간 3년차인 1967년에는 소학관에서 『카무이전』을 노리고 『가로』를 인수해서 자사의 남중고생 잡지 『보이즈라이프』와 통합하자는 이야기가 제기되었지만 파토로 끝났다.
장기 침체기.
1971년 『카무이전』이 완결되면서 『가로』의 매출은 서서히 하강곡선을 타게 된다. 당시 편집부의 미나미 신보, 와타나베 카즈히로 등이 재미만 있으면 만화라는 표현에 사로잡히지 않는 지면 만들기, 즉 “재미주의(面白主義)”를 제창했다. 그 결과 하위문화의 총본산 같은 입장이 되어 단행본 매출로 적자를 메꾸는 상태가 이어졌다. 이 시기 대형 출판사들의 인수 제안도 이어졌지만 나가이가 거부했다고 한다. 한편, 『가로』를 의식해서 창간된 테즈카의 『COM』은 1971년 말 폐간했다.
1980년대 들어서면 부수가 실매 3000부대로 떨어지고, 남들은 버블경제로 돈이 남아도는 가운데 『가로』는 재목점(材木店) 창고 2층에 세들어 영업하는 경영난을 겪는다. 이 즈음이 되면 직원들의 생활을 보장해주지 못할 정도로 경영이 어려워졌다. 원고료는 나가이가 “생기면 지불한다”고 “공약”함에 따라 지불이 정지되었다. 다만 정말로 생활이 곤란한 만화가에게는 페이지당 500엔 정도를 지불하기도 했다.
그럼에도 나가이 사장을 지지하는 역대 작가진들의 정신적・경제적 지원과 잡지 지속을 원하는 강한 목소리에 의해 가늘고 길게 간행이 계속되었다. 그와 함께 독자층은 일부 마니아, 지식인층, 서브컬쳐 팬들로 한정되어갔다. 그런 한편 『가로』 입선을 등용문으로 동경하는 투고자가 여전히 많아서, 침체기에도 수많은 유망주를 발굴해갔다. 신입사원 모집 경쟁률도 1:100-200에 이르렀다.
이 시기에는 완전히 단행본 매출로만 잡지의 적자를 메웠으며, 사원 편집자들은 『가로』 이외의 매체로 단행본을 간행시켜 줄 작가를 찾거나, 편집일 사이사이에 영업이나 창고 재고출고, 반품정리 등을 하면서 『가로』를 지탱했다.
신세대 『가로』.
1980년대 후반, 나가이가 고령과 경영악화를 이유로 『가로』와 청림당 출판사의 매각을 추진하게 된다. 나가이 인맥의 작가와 편집자들이 가능한 한 기존 편집체제를 유지할 수 있는 양도처를 분주히 찾았고, 그 결과 마츠자와 쿠레이치의 중개로 PC소프트웨어 개발회사 차이트의 사장 야마나카 쥰이 청림당을 인수하게 된다. 1990년 9월 나가이가 회장으로 물러서고, 야마나카가 청림당 대표이사 사장에 취임했다. 야마나카 사장은 나가이와 『가로』, 청림당은 삼위일체임을 재차 확인하고, 그 형태를 유지하면서 신중하게 회사로서의 경영과 재무를 재건하는 일에 착수했다.
1992년에는 나가이가 편집장도 사임하면서 야마나카가 편집장에 취임했다. 『네코지마 우동』, 『미나미군의 연인』 등이 히트해서 단행본 매출이 호조를 보였고, 잡지도 「명작극장」이나 「특집」을 도입해서 서브컬쳐 정보를 대량 게재함으로써 매상을 향상시켰다. 1993년에는 창간 30주년 기념작으로 장애인 프로레슬링 다큐멘터리 『무적의 핸디캡』(키타지마 유키노리 원작)을 제작했다. 또한 경영모태인 차이트사에서도 『가로』의 만화를 게임으로 만들었고, 1994년에는 아가타 모리오 감독이 『오토바이 소녀』를 영화로 제작하는 등 미디어믹스를 적극적으로 전개하여 원고료도 지불할 수 있게 되었다. 이 시기의 『가로』는 전체 대비 문장 기사의 비율이 상당히 증가해서, 만화잡지라기보다 서브컬쳐 정보지로서의 성격이 강해졌다.
한편 1993년에는 당시 잡지 『SPA!』에 『고마니즘 선언』을 연재하던 코바야시 요시노리가 “성혼 퍼레이드에서 오픈카를 탄 마사코 황태자비가 ‘천황제 반대’를 외치며 주변에 폭탄들을 집어던지는” 만화를 그렸다가 게재를 거부당하자 『가로』에 게재하는 사건이 있었다.
순탄해 보였던 『가로』는 모회사 차이트가 운영체제가 MS-DOS에서 윈도로 전환되는 시대 변화를 놓치면서 다시 경영이 악화된다. 1996년에는 창업주이자 오랫동안 『가로』와 청림당의 얼굴이었던 나가이가 사망했다.
이후, 다가오는 인터넷 시대를 선점하고자 1997년 당시로서는 획기적이었던 만화웹진 『디지털 가로』(편집장 시라토리 치카오) 간행에 착수한다. 하지만 편집부 내에서는 인터넷을 거부하는 보수파와 시라토리 등 추진파가 대립해서, 시라토리가 『가로』 부편집장인 채로 차이트로 이적해 『디지털 가로』를 편집하는 변칙적인 사태가 일어나게 되었다.
이 선견적인 시도는 야마나카 사장이 무리하게 부수를 10만 부까지 늘리는 바람에 결과적으로 실패로 돌아갔고(최종 실매는 15000 - 18000부), 큰 적자를 보게 되었다. 하지만 시라토리는 “『가로』를 바로잡아 90년대에 부수를 3배로 늘리고, 법인으로서의 주식회사 청림당을 흑자전환시킨 것은 야마나카씨의 수완”이라고 증언했다.
분열과 휴간.
얼마 뒤 야마나카의 건강 악화로 인해 1997년 야마나카의 컴퓨터 업계 선배 후쿠이 겐이 사장 대행이 되었다. 하지만 야마나카 체제에 불만을 품고 있던 청림당 이사 테츠카 노리코 이하 사원들이 짜고 사전연락도 없이 보관하고 있던 작가들의 원고를 탈취한 뒤, 1997년 7월 7일자로 청림당 편집부원 전원의 사표를 팩스로 차이트에 보내고 집단퇴사하는 사건이 벌어졌다. 이들은 언론과 거래처를 통해 “청림당은 발행처로서 끝장났다”는 성명을 널리 유포했고, 언론들이 그 내용을 자세히 검증하지 않고 보도하는 바람에 청림당과 차이트는 크게 신용이 깎이는 피해를 입었다.
퇴직한 테즈카 등 전 청림당 편집부원들은 나가이가 생전에 “무슨 일이 있을 때 이 이름을 사용하라”고 유훈을 남긴 “청림공예사”를 사명으로 하여 신출판사를 설립하고 청림당의 후계를 칭했다. 이 소동의 전말은 청림당과 청림공예사 사이에 소송이 계속되고 있었으나, 화해로 종료되었다는 취지의 기사가 『가로』 2002년 2월호에 게재되었다. 그러나 해당 사건에 대한 취재를 받은 전직 청림당 직원들은 당시 일은 기억하고 싶지도 않다며 취재를 거부하고 있어, 휴간 소동의 진상은 지금으로선 알 길이 없다.
이 소동으로 인해 차이트는 도산하고, 『가로』는 휴간했다. 이후 나가토 마사유키를 편집장으로 위촉하고 새로 사원들을 모집해 1998년 1월 복간했으나, 동년 9월 다시 휴간했다.
차이트가 도산한 후, 청림당을 원조하던 “대화당” 사장 카니에 미키히코가 사장이 되었다. 대화당 체제 『가로』는 2000년 1월호로 복간했지만, 2001년 중반부터 격월간, 2002년에는 계간, 그 뒤에는 인터넷상 통신판매로 판매형태를 변경하다가, 2002년 10월 이후 실질발행 없이 현재에 이르고 있다. 그 결과 정식 본지로서의 『가로』는 2002년 10월 가을호(통권 426호)가 최종 간행호가 되었으며, 신간으로서는 이것이 마지막이 되었다.
사실상의 폐간.
예고되었던 『가로』 427호는 아직까지도 간행되지 않아 사실상 폐간 상태이지만, 공식적인 폐간 발표는 없다. 2010년 9월 30일 청림당(대화당)은 아이패드용 전자책 어플리케이션 “가로 Ver 2.0”의 판매를 개시했지만, 불과 2호만에 폐간되었다. 이것은 『가로』와 무관한 동인지 창작만화 앤솔로지로서, 최근의 젊은이들을 지향한 것이었다.
2010년대 들어 청림당은 보수우익 잡지 『재패니즘』을 창간하고, 반세기에 걸친 서브컬쳐 전문 출판에서 철수하면서 『가로』시대와는 딴판인 출판사가 되어 버렸다.
1997년 퇴사한 테즈카 노리코 등의 청림공예사는 구 가로계 만화가들과 신인 만화가들이 모인 사실상의 후계잡지 『악스』를 격월로 간행하며 『가로』시대의 기풍을 이어가고 있다.
《가로》는 일본에서 "예술" 만화의 시사회으로서 역할을 하였다. 전성기 동안에는 테즈카 오사무에 의해서 창간된 《COM》이나 《코믹 바쿠》와 같은 모방자에 영감을 주기에 충분히 인기가 있었다. 가로는 시라토의 좌파적 드라마, 추상적 예술과 초현실주의, 에로틱/그로스테크, 펑크를 포함한 많은 예술적 단계를 거쳤다. 다른 인기 잡자와는 달리 《가로》는 게제되는 작품의 줄거리가 따라야 할 정해진 주제가 없었고, 작품에 요구되는 것은 오직 재미있을 것이었으며, 내용이 표면적인 형식보다 중요하였다.
순서론에서 상집합(上集合, , , )은 formula_1에 속하는 원소보다 더 큰 임의의 원소 역시 formula_1에 속하는, 원순서 집합의 부분 집합 formula_1이다. 마찬가지로, 하집합(下集合, , , )은 formula_1에 속하는 원소보다 더 작은 임의의 원소 역시 formula_1에 속하는, 원순서 집합의 부분 집합 formula_1이다.
원순서 집합 formula_7의 부분 집합 formula_8의 상폐포(上閉包, )는 다음과 같은 부분 집합이다.
이는 formula_1를 포함하는 최소 상집합이다.
원순서 집합 formula_7의 부분 집합 formula_8의 하폐포(下閉包, )는 다음과 같은 부분 집합이다.
이는 formula_1를 포함하는 최소 하집합이다.
원순서 집합 formula_41의 상집합들의 (유한 또는 무한) 족 formula_42의 교집합
및 합집합
역시 상집합이다. 마찬가지로, 하집합들의 (유한 또는 무한) 족의 교집합과 합집합 역시 하집합이다.
따라서, 원순서 집합 formula_41의 상집합들의 족은 (부분 집합 관계에 대하여) 완비 격자를 이룬다. 마찬가지로, formula_46의 하집합들의 족 역시 완비 격자를 이룬다.
반사슬과의 관계.
부분 순서 집합 formula_46의 상집합 formula_48의 극소 원소들의 집합 formula_49는 formula_50의 반사슬을 이룬다. 마찬가지로, formula_46의 하집합 formula_52의 극대 원소들의 집합 formula_53은 formula_50의 반사슬을 이룬다.
반대로, 부분 순서 집합 formula_46의 반사슬 formula_56가 주어졌을 때, formula_57는 상집합이며
이다. 따라서, formula_50의 반사슬 집합에서 상집합 집합으로 가는 함수
는 단사 함수이며,
만약 formula_46가 내림 사슬 조건을 만족시킨다면 이 두 함수는 전단사 함수이다. 그러나 일반적 부분 순서 집합에 대해서는 전단사 함수가 아닐 수 있다. 예를 들어, 실수의 전순서 집합에서 양의 실수의 부분 집합 formula_64는 상집합이지만 극소 원소를 갖지 않는다.
자명한 상집합·하집합.
임의의 원순서 집합 formula_41에 대하여, formula_50는 스스로의 상집합이자 하집합이며, 또 공집합 formula_67 역시 formula_50의 상집합이자 하집합이다.
임의의 원순서 집합 formula_41의 원소 formula_70에 대하여,
는 각각 상집합과 하집합을 이룬다. 사실, 이들은 각각 필터와 아이디얼을 이룬다.
실직선.
정렬 집합.
이 경우, 두 순서수 formula_88에 대하여, 만약 formula_89라면 formula_90는 formula_91의 하집합이다.
검은도르콥시스("Dorcopsis atrata")는 캥거루과에 속하는 유대류의 일종이다. 뉴기니 동부 끝단의 섬이 토착 지역이며, 자연 서식지는 아열대 또는 열대 기후 지역의 건조림이다. 서식지 감소와 사냥때문에 멸종 위협을 받고 있으며, 개체수가 감소 추세에 있고 국제 자연 보전 연맹(IUCN)이 멸종위급종(CR, [Critically endangered species)으로 분류하고 있다.
검은도르콥시스는 상체는 검은색을 하체는 짙은 갈색을 띤다. 코 주변은 털이 없고, 긴 주둥이와 작고 둥근 귀를 갖고 있으며 꼬리는 뒷 부분 절반 정도가 털이 없다. 앞다리는 튼튼한 반면에 뒷다리와 발은 비교적 작다. 성체의 몸길이는 29~39cm, 꼬리 11~16cm, 몸무게는 약 2kg 정도이다.
검은도르콥시스는 주로 야행성 동물로 간주하고 있지만, 울창한 숲에서 낮 동안에 움직이는 것으로 추정하기도 한다. 먹이는 식물의 새순과 잎, 풀, 열매 그리고 뿌리 등이며, 이를 주둥이로 모이고 앞발로 다룬다. 어린 검은도르콥시스는 어미의 육아낭 안에서 성장한다. 육아낭에 4개의 젖꼭지가 있지만, 보통 한 번에 한 마리의 새끼를 키운다.
검은도르콥시스는 오직 한 군데, 파푸아뉴기니 동쪽 끝단의 굿이너프 섬에서만 알려져 있으며 현존하는 종의 발견되는 서식지 한계는 최대 100km2 이하이다. 한 해의 대부분을 작은 관목숲 그러나 땅에 이끼와 지의류, 양치류가 깔린 해발 고도 1000~1800m 높이의 참나무 숲에서 보낸다. 계절이 바뀌면 골짜기와 아래 땅으로 내려오는 데, 이 때가 사냥에 취약해 지는 싯점이다. 산지 숲은 화전농업 때문에 황폐화되고 결국 초원으로 바뀐다.
연구용 원자로 건설사업은 2011년부터 2015년까지 2500억원을 들여 20MWt 규모의 연구용 원자로를 건설하는 사업이다. 기장로는 하부구동 제어장치, 판형 핵연료 등 세계 최초로 적용되는 최신기술을 적용한 20MW급 연구용원자로이다.
완공 시기를 2017년에서 1년 늦췄던 수출용 신형연구로 사업 완공이 2019년으로 또다시 1년 더 늦어지게 됐다. 2017년 4월 이후 착공이 가능하고, 적정 공사 기간 28개월이 지난 2019년 6월 이후에나 전력공급이 가능할 것으로 예측된다.
열출력 15MWt이다.
판형 핵연료.
전기를 생산하는 발전용 원자로는 통상 우라늄-235(U-235)가 5% 이하로 농축된 연료를 사용하는 데 비해, HANARO 같은 경우 19% 이상인 농축 우라늄을 사용하고 있다. 기장 수출용 신형 연구로는 세계최초로 우라늄 몰리브덴 판형 핵연료를 사용할 계획이다. 판형 핵연료는 농축도가 20%인 저농축 연료지만 우라늄 밀도가 높고 출력이 높은 기술로 평가받고 있다.
한편, 한국은 농축도 20% 저농축 우라늄(LEU)를 사용하는 열출력 65MWt SMART-P 소형 경수로를 탑재한, 수중 배수량 3700톤급 KSS-III 핵추진 잠수함을 개발하려고 한다. 기장 연구로는 한국 최초의 농축도 20%인 원자로이다. IAEA는 농축도 20% 저농축 우라늄(LEU)에는 특별한 국제규제를 하지 않으며, 고농축 우라늄(HEU)에만 강력한 규제를 한다.
U-Mo 핵연료는 기존의 우라늄-실리콘 핵연료보다 우라늄 밀도가 높아 고농축 우라늄 대신 저농축 우라늄을 쓸 수 있다. 세계 최초로 개발된 U-Mo 분말은 단위 부피당 우라늄 밀도를 2배 가까이 높여 농축도 20% 이하의 저농축 우라늄으로도 고성능 효과를 낼 수 있다. 연구용 원자로의 핵연료 교체주기를 현재의 200일에서 300일로 50%가량 늘릴 수 있다. 2017년 말까지 미국에서 성능시험을 끝낼 계획이다.