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튀니지의 반달족에 대한 정복과 비잔틴 영토의 확장이 534년에 이뤄지면서 비잔틴 제국의 군대는 서고트 왕국과 접촉하게 된다. 서고트 왕국의 겔리메르 왕은 고트족의 수장이었던 테우디스와 접촉하여 동맹을 꾀하려 했지만 성사되지 않았다. 그는 반달족의 몰락을 통해 지브롤타 해협을 건너 세우타를 533년 정복할 기회를 찾았고 이를 통해 비잔틴 세력이 스페인을 공격할 전초기지를 세우지 못하게 하려는 속샘이었다. 이듬해 벨리사리우스가 다시 공격해왔으나 스페인은 정복되지 않았다. 세우타는 540년 서고트족에 복속되었다가 일종의 술책으로 모레타니아령이 됐다. 이를 통해 552년 비잔틴 제국의 군대가 몇 년에 걸쳐 스페인을 정복하기 위한 준비를 하는 데 도움이 된다.
550년 서고트족의 아길라 1세 치하 때 일련의 반혁 사건이 일어났고 이 중 두 사건은 사건의 정도가 극심했다. 코르도바 시민은 고트족과 아리우스파의 통치를 불만스러워 했고 아길라는 패했으며 아들은 살해당한데다 왕실의 재물은 도난 당했다. 그는 메리다로 피신한다. 두 번째 중요한 반목에 대해서는 549년 혹은 551년으로 추정되며 귀족 아탄글리드가 세비야를 차지하면서 아길라에 대항하는 세력으로 왕정을 수립하려 했다. 이 사건을 수습하기 위해 어느 누가 비잔틴 측에 접촉을 했는지에 대해서는 그 시기가 정확히 밝혀지지 않고 있다. 심지어 비잔틴 제국의 누구와 접촉했는지도 불확실하다.
555년 3월 말 아길라 지지 세력은 비잔틴 세력이 날로 성장하자 두려움에 그를 암살하고 아탄글리드를 고트족의 왕으로 추앙했다. 곧바로 왕은 비잔틴 세력을 추출하려 했지만 실패했고 많은 해안 도시들을 빼앗긴다. 이들 도시는 약 75년 동안 서고트 족이 재침공을 하기 전까지 비잔틴 속령으로 남는다.
범위와 지리.
비잔틴 제국의 스파니아는 내륙 깊숙히 세력이 뻗쳐 있어 동로마 제국의 관리들은 상대적으로 관심을 갖지 않았다. 이에 대해서는 스파니아 자체가 방어 요새로서의 기능을 담당하여 고트족의 침공을 막으려는 입장에 있었기 때문이었다. 그러나 당시에는 페르시아 제국의 위협이 동쪽에서 널리 일어났기 때문에 그 관심은 줄어들 수 밖에 없었다. 가장 주요한 도시로는 말라가와 카르타헤나였으며 비잔틴 군대가 다수 진을 치고 있었을 것으로 추정되고 있다. 두 도시 중에 지방 주도가 어떤 것이었는지는 확실치 않으며 아길라 세력이 다시 몇 곳을 침공하여 복속시키긴 했으나 비잔틴 세력의 중심지로 기능했다. 고트족은 스파니아 외곽 지역을 황폐화시키고 약탈을 일삼았지만 그 공격력은 취약하여 요새 도시는 행정 기능을 수행하는 데 특별한 어려움이 없었다.
비잔틴 제국의 세력이 아타나길트와 레오비길드 하에 세력이 약화되면서 방어력이 취약해지자 서고트족이 다시 공세를 강화하기 시작했다. 570년 경 레오비길드는 바스테타니아를 황폐화시키고 메디나 시도니아를 사로 잡았다.
레카르드 1세 동안 비잔틴 세력이 다시 공격을 시작하여 세를 확장했다. 레카르드는 비잔틴 전선의 범위에 대해 규정하여 그레고리 교황에게 이 문서가 마우리키우스 황제에게 보내질 수 있게 해달라고 요청했다. 그레고리는 이 문서가 불에 타서 없어졌다고 말하면서 레카르드에게 원래 확보했던 영토보다 더 세가 확장될 수 있을 것임을 경고했다. 599년 8월의 일이었다. 리우비글리드의 통치 동안 서고트왕국의 영토는 더욱 확장되어 레카르드 때보다 더 많은 영토 확장이 이뤄졌고 이에 따라 스파니아 내 비잔틴 세력은 몰락의 길을 걸었다.
후대 왕 중에서 비테리크 왕은 스파니아 세력에 대해 빈번하게 반대 활동을 벌였으며 그의 휘하에 있던 장수들은 훨씬 더 큰 효과를 거뒀다. 군데마르 왕은 히스파니아(Carthaginiensis)의 교황청을 비잔틴 카르타헤나에서 서고트령 톨레도로 610년 옮겼으며 611년 공세를 퍼부어 스파니아를 복속하려 들었지만 특별한 영향이 있었던 것은 아니었다. 시세부트 왕은 비잔틴령 스파니아를 정벌하는 데 가장 혁혁한 업적을 남긴 왕이었으며 614년과 615년에 두 번의 큰 공격을 감행하여 619년 전에 말라가를 정벌하는 한편 지중해 연안까지 세를 확장했다. 주변 도시들까지 무력화시키며 영토가 크게 확장되자 《프레데가르의 연대기Chronicle of Fredegar》에는 그를 두고 거의 대부분의 로마 도시를 파괴하여 벌벌 기게 만들었다고 썼다.
시세부트 왕은 카르타헤나 또한 파괴하였으며 도시 전체가 박살난 탓에 서고트 왕국 역사상 다시는 등장하지 못하게 되어버렸다. 고트족의 입장에서는 포위 작전을 오랜 동안 지속하기가 어려웠기에 모든 요새 주변의 병력을 줄여 남은 병력이 쿠데타를 일으키지 못하게 했다. 카르타헤나는 파괴되었지만 말라가는 그래도 그 형태가 잔존했던 것으로 미뤄 카르타헤나가 먼저 파괴되고 말라가가 조금 더 뒤에 즉, 로마-그리스 세력이 서고트족의 우위에 더 이상 항거하지 못하게 됐을 때 없어진 것으로 보인다.
621년 스파니아 하에 몇 개의 도시가 있긴 했지만 수인틸라만 잠시 수복되었을 뿐 624년 경으로 거의 대부분의 스파니아가 서고트왕국령이 된다. 발레아레스 제도만이 17세기에 이르기까지 복속되지 않았을 뿐이다. 사라센족이 비잔틴 제국 영토에 대해 급습을 감행한 8세기~10세기를 거치면서 스파니아는 완전히 비잔틴 제국의 속령에서 벗어난다.
비블리스속("Byblis")은 꿀풀목에 속하는 작은 식충식물 속이다. 잎이 점액질로 덮여 있어 밝은 햇빛에서 아름답게 보인다. 오스트레일리아에서 자생하며, 비블리스과(Byblidaceae)의 유일속이다. 1808년 영국인 식물학자 리차드 앤서니 샐리스베리(Richard Anthony Salisbury)가 이 식물 속의 종을 처음 기술했다. 현재 7종을 인정하고 있다.
비블리스속의 종들은 끈끈이귀개속 및 드로소필룸속과 매우 비슷하지만, 이들 속과는 사실상 밀접한 관련이 없다. 최신 식물 분류 체계는 비블리스속을 꿀풀목으로 분류하는 반면에, 끈끈이귀개와 드로소필룸속은 석죽목으로 분류한다.
부산고등검찰청(釜山高等檢察廳)은 항소사건에 대한 소송을 유지하고 항고사건을 처리하며, 행정소송을 비롯해 국가를 당사자로 하는 소송사건을 수행하고 진행을 돕는 기관이다. 부산광역시 연제구 법원로 15(거제1동)에 위치하고 있다.
독일 영화상(Deutscher Filmpreis)는 독일에서 가장 권위있는 영화상이다. 독일에서는 일상적으로 연방 영화상(Bundesfilmpreis) 또는 롤라(Lola)라고도 한다. 상금이 300만 유로에 달하여 독일에서 가장 상금이 높은 문화계 상이다.
여성의 신체처럼 생긴 독일 영화상 트로피는 '롤라'(Lola)라는 애칭을 얻었다. 롤라는 독일 영화에 유난히 자주 등장하는 여자 이름이다.
4살 때부터 피아노를 배우기 시작하여 6살 때 첫 작곡을 하고 10살 때 독주회를 열었다. 몬트리올 음악원(Montreal Conservatoir de Music)에서 공부한 후 퀘벡주 장학금을 수여받아 프랑스로 유학한 그는 처음에는 서양 고전 음악을 전공하였으나 이 시기에 대중 음악과의 크로스오버에 관심을 가지게 되었고 이후 그의 음악에 큰 영향을 미쳤다.
1967년 귀국하여 콘서트 피아노 연주자로 데뷔하였고, 1970년 일본 오사카 박람회에 참석한 것이 계기가 되어 일본과도 오랜 인연을 맺게 되었다. 모국인 캐나다뿐 아니라 일본에서도 많은 인기를 누리고 있으며, 일본 영화음악이나 후지TV 드라마 배경음악에 참여하기도 하였다.
부산지방검찰청(釜山地方檢察廳)은 부산고등검찰청 관할 하에, 관할구역의 검찰사무를 수행하는 기관이다. 부산광역시 연제구 법원로 15에 위치하고 있다.
가톨릭 군주()는 카스티야 왕국의 이사벨 1세와 아라곤 왕국의 페르난도 2세 시대를 칭하는 집합명사이다. 둘 다 트라스타마라 왕가의 출신으로 6촌 관계이며 카스티야의 후안 1세의 후손들이다. 두 사람은 교황의 허락을 받아 혈족 관계를 무시하고 혼인하게 되었다. 가톨릭 군주라는 칭호는 교황 알렉산데르 6세가 1496년 기독교 교리를 그들의 통치 체제에 반영하여 이행할 수 있도록 하라는 취지에서 부여한 것이다. 1469년 바야돌리드에서 10월 19일날 결혼식을 올렸으며 당시 이사벨은 18세, 페르난도는 17세였다. 결혼을 통해 두 왕가는 한 가족으로 통합되기에 이르렀다. 그러나 역사가 존 엘리어트 등 일부 역사가들은 두 왕가의 결합으로 스페인이 통일된 것은 시일이 많이 흘러 규정된 것일 뿐 실상 두 왕정이 혼재했다고 주장한다. 실제로 카스티야 왕국과 아라곤 왕국은 수십년이 지나도록 독립체를 유지하고 있었다. 때문에 지역의 봉건 영주를 포섭하기 위해서 두 사람의 궁정도 자주 바뀌었다.
이사벨라는 카스티야 왕국의 후계자로서 이복 오빠였던 카스티야의 엔리케 4세가 후계자로 지명했다. 후에 1474년 왕위에 올랐으며 당시 그녀의 조카딸 후아나 라 벨트라네하는 포르투갈의 아폰소 5세를 부추겨 반목을 꾀해 카스티야 왕위 계승 전쟁(War of the Castilian Succession) 이 촉발된다. 이사벨은 아라곤 왕국의 지지 세력도 확보하고 있었으므로 1479년 승리 후 알사보카스 조약을 통해 왕위로 올라 선다. 페르난도도 1479년 아라곤 왕국의 왕이 되어 두 왕국은 결혼을 통해 근대 스페인의 출발점이 된다. 두 사람은 독립적으로 왕국을 통치했으며 법령과 정부도 몇 세기 동안은 분리되어 있었다.
가톨릭 군주는 스페인 왕실의 권위를 회복하고자 총력을 기울였다. 이를 위해 "Hermandad"(신성한 형제들)이라는 단체를 조직했다. 이들은 카스티야 왕국의 경찰력이자 카스티야 귀족을 감시하는 역할을 수행했다. 사법 제도를 공고히 하기 위해서 가톨릭 군주 세력은 각 지방을 다스릴 재판관을 임명하였고 이는 강력한 왕권 기반 사회를 유럽에서 이뤄내는 데 중요한 계기가 된다. 이를 카스티야의 강화라고 칭한다. 또한 이사벨 여왕은 스페인의 의회가 갖고 있던 권위를 축소시키기 위한 방법을 강구했다. 그러나 페르난도는 카탈루냐인으로서 아라곤 왕국에 존재했던 관련 체계에 대해서는 손쓸 방법이 없었다. 때문에 그가 죽고 왕정이 완전히 통합된 뒤에도 카탈루냐, 아라곤, 발렌시아 지역의 의회는 강한 세력을 떨치게 된다. 중세 계약주의의 형태는 전근대식의 통치법을 나타내기도 했으며 충성 서약을 받기 위해 스스로 군주가 지방을 돌아다녔다는 것을 통해 알 수 있다. 이는 중앙집권을 꾀하기 이전에 미리 돌아다니며 충성을 다짐 받았음을 가리킨다. 또 다른 예로 각 지방은 왕에 충성심으로 연결되어 있었고 관료주의적인 형태를 띠진 않았다.
페르난도와 이사벨은 스페인 근대의 초석을 깐 것으로 유명하다. 군주의 목표는 레콘키스타를 완성하여 이베리아반도를 통합하는 것이었다. 그라나다 왕국은 이슬람 세력의 마지막 보루로 이에 대한 정복을 꾀하는 데 가장 오랜 시간이 걸렸다. 공격은 2 명의 안달루시아 귀족 로드리고 폰세 데 레온과 디에고 데 메르로스가 감행했다. 1482년 안달루시아 세력으로 넘어갔으며 그라나다 전쟁은 교황청의 도움도 있었다. 10년 동안의 긴 싸움 끝에 이슬람 군주 보압딜은 알람브라 궁전에서 카스티야 군부에 항복하면서 끝이 난다.
페르난도와 이사벨은 스페인에서 무어인과 유대인을 모두 추방할 것을 명령했다. 가톨릭으로 개종하는 것이 박해를 피할 수 있는 방법이었으며 1480년에서 1492년 사이 수백명의 사람들이 개종한 척하면서 자신의 종교를 몰래 숭상했다는 이유로 체포되고 감금되어 고통 받았다. 두 왕국 모두에서 이렇게 발각된 사람들의 대다수는 사형당했다.
스페인의 이단 심판은 12세기 교황 루치오 3세가 현재에는 프랑스 남부지역에 해당하는 지방의 이단을 척결하려 하면서 시작됐다. 가톨릭 군주는 카스티야 왕국에도 이를 적용하기로 했고 교황의 허가를 요구했다. 1478년 11월 1일 카스티야 왕국에서 먼저 시행되었다가 나중에는 전 영토로 확대되었고 교황은 군주에게 모든 심판을 할 수 있는 권한을 부여했다.
1492년 종교에 따른 행정 구역의 분리를 명령하였고 이는 현재 알려진 게토의 개념이 된다. 당시 흔했던 분리주의의 개념은 경제적으로도 퍼져서 유대인과 비기독교도들에게는 무차별적으로 높은 세금과 사회적 제약이 따랐다. 마침내 알람브라 칙령이 발효되면서 1492년 유대인들은 몇 개월 간의 선고를 받는다. 개종을 하든지 아니면 스페인을 떠나는 것이었다. 수 천명의 유대인이 스페인을 떠나 포르투갈, 북아프리카, 이탈리아, 오스만 제국 등으로 이주했다. 1492년 페르디난드 왕은 두 왕국을 떠난 유대인들 중 가톨릭 교도가 됐을 경우에는 다시 본국으로 돌아와도 좋다는 문서를 발행했다.
야욕.
두 사람은 크리스토퍼 콜럼버스에게 항해를 명령하였고 그에게 대양제독(Admiral of the Ocean Sea)이라는 이름을 지어준다. 그를 통해 유럽은 신대륙을 인지하게 되었고 인도로 생각하고 출발했던 그의 첫 항해는 1492년 10월 12일 바하마에 도착한다. 그는 당시 구아나아니 섬에 착륙했고 이를 산살바도르라고 불렀다. 계속하여 쿠바에 도착한 일행은 후아나라고 명명했고 산토 도밍고를 라 에스파뇰라라고 부르기 시작했다. 1493년 푸에르토리코를 포함한 카리브해 군도들을 발견하였다. 콜럼버스의 근본적인 목표는 2차 항해 때 데리고 간 1500명의 남자들을 통하여 모든 지역을 식민지화하는 것이었다. 콜럼버스는 1498년 마지막 항해를 끝냈고 현재 베네수엘라 해안 근처에 있는 트리니바드 지역을 발견했다. 콜럼버스가 발견한 아메리카 대륙의 수많은 식민지를 통해 스페인에는 엄청난 부가 유입되었으며 1588년까지 유럽의 헤게모니를 스페인이 누릴 수 있는 전기를 마련하여 황금의 시대를 누린다.
자손과 동맹.
이사벨은 스페인에 오랜 동안 정치적 안정기를 이끌었으며 혼인 동맹을 통해 그 세력을 공고히 다질 수 있었다. 그녀의 다섯 자녀 모두 정치적 안정을 꾀하는 데 도움이 된다. 그녀의 장녀였던 아스투리아스의 이사벨라는 포르투갈의 아폰소 왕자와 결혼하여 두 왕가가 이베리아반도 내에서 평화를 유지할 수 있도록 하는 데 의미를 부여했다. 둘째딸이었던 후아나는 막시밀리안 1세의 아들인 카스티야의 펠리페 1세와 결혼하였다. 이는 신성 로마 제국과의 연맹을 공고히 하여 스페인이 영토를 확장하고 그 정치적 역할을 분명히 하는 데 도움이 됐다. 이사벨라 여왕의 유일한 아들이었던 아스투리아스의 왕자 후안은 오스트리아의 마가렛 공주와 결혼하여 합스부르크 왕가와의 결속을 다지는 계기를 만든다. 스페인은 합스부르크 왕가에 많이 의존하고 있었으므로 이는 절대적으로 필요했다. 그녀의 네번째 아이었던 아라곤의 마리아는 포르투갈의 마누엘 1세와 결혼하였고 막내 캐서린은 처음 아서 튜더와 결혼했다가 그가 죽은 후 헨리 8세와 결혼했다.
좌우명과 상징.
두 사람의 좌우명은 "Tanto monta, monta tanto, Isabel como Fernando"였으며 안토니오 데 네브리하가 만들었으며 고르디우스의 매듭에 비유한 것으로 "하나이자 같으며, 잘려있으나 묶여있지 않은"이라는 설명("Tanto monta, monta tanto, cortar como desatar") 두 군주의 동등함 ("Tanto monta, monta tanto, Isabel como Fernando", 하나이자 같다. 이사벨라와 페르디난드 둘 다)을 나타낸다는 말도 있다.
두 사람의 상징은 "el yugo y las flechas"였는데 이는 멍에를 나타내며 고르디우스의 매듭처럼 묶여졌음을 상징한다. 이와 더불어 화살의 묶음(막대기 다발 속에 도끼를 끼운 집정관의 권위 표지, fasces)을 나타낸다. "Y"와 "F"는 이사벨과 페르난도의 이니셜을 말한다. 이는 문맹인 소작농들이 왕실의 문양을 알아볼 수 있도록 하기 위함이어서 비슷한 예로 스테인드 글라스에도 쓰였다. 후에 이 표시는 파시즘을 상징하는 문양으로 쓰였으며 팔랑헤당 또한 가톨릭 군주 치세 동안의 이상과 영광을 주장한다는 의미로 이 표시를 사용했다.
쇼가야키()는 일본 요리 중의 하나로, 생강을 넣은 양념과 고기를 섞은 것을 말한다. 고기는 주로 돼지고기를 사용한다.
MGM 그랜드 라스베이거스(MGM Grand Las Vegas)은 미국 네바다주 패러다이스의 라스베이거스 스트립에 있는 호텔, 카지노이다. 방의 개수는 6852개이다.
Vici Properties가 소유하고 MGM 리조트 인터내셔널, 이 운영하는 30층짜리 메인 건물은 293피트(89미터) 높이이다. 이 리조트에는 5개의 야외 수영장, 강, 폭포가 있으며 6.6에이커(2.7헤타르)의 면적을 차지하고 있다. 또한 380,000제곱피트(35,000제곱미터) 규모의 컨벤션 센터, MGM 그랜드 가든 아레나, 그랜드 스파가 있다. 또한 수많은 상점, 나이트클럽, 레스토랑, 클라크 카운티에서 가장 큰 카지노가 있다. 카지노는 171,500제곱피트(15,930제곱미터)의 면적을 차지한다.
MGM Grand는 여러 개의 코미디 영화에 출연했다:
MGM은 텔레비전에서도 나타났다.
8월 23일 열대저기압(TD)가 발생하여 일본 기상청에 태풍경보가 내려졌으며, 8월 25일 오전 9시에 중심기압 998 hPa, 최대풍속 18 m/s, 강풍반경 200 km 열대저기압(TD)에서 강도 '약', 크기 '소형'의 태풍(열대폭풍,TS)이 발생하였다. 발생하자마자 태풍은 북서진하며 26일 오전 9시에 중심기압 985 hPa, 최대풍속 27 m/s, 강풍반경 320 km 강도 '중',크기 '중형'의 태풍(강한 열대폭풍,STS)로 발달하였으며 이어 같은 날 오후 3시에 중심기압 980 hPa, 최대풍속 31 m/s로 발달한 뒤 느리게 북진하여 3일 정도 세력을 유지하다가 30일 오전 3시에 중심기압 965 hPa, 최대풍속 35 m/s, 강풍반경 420 km 크기 '중형'의 강한 태풍(TY)로 격상되었다. 이어서 오전 9시에는 최대풍속이 38 m/s로 늘어나 태풍의 최성기가 되었다. 기상청은 태풍이 일본의 동쪽으로 향할 것이라고 예보했으나, 태풍은 서북서진하다 북서진하여 진로는 계속해서 서편되었다. 태풍은 세력을 유지하다 위도 30도를 넘어서부터 쇠퇴기에 접어들어 9월 2일 오후 3시에 중심기압 970 hPa, 최대풍속 36 m/s로 약화되었으며 같은 날 오후 9시에는 중심기압 975 hPa, 최대풍속 32 m/s, 강풍반경 400 km 강도 '중'의 '중형'의 강한 열대폭풍(STS)이 되었다. 3일 오전 9시에 일본 시코쿠 섬에 상륙한 후 북쪽으로 이동하기 시작하였다. 그러나 태풍이 육지에 접근하자 이동 속도가 느려져 10~15 km/h라는 느린 속도로 이동하였으며, 하루가 지나서야 통과하였다. 4일 오전 3시에는 중심기압 992 hPa, 최대풍속 22 m/s, 강풍반경 350 km 크기 '중형'의 열대폭풍(TS)로 약화되었으며, 태풍은 동해 바다를 지나면서 9월 5일 오전 3시에 온대저기압으로 변질되었다.
사후 해석.
일본 기상청은 태풍 발생 당시에 최성기 세력을 중심기압 965 hPa, 최대풍속 65 kt (약 33 m/s)라고 하였으나
사후 해석 결과 최성기 세력인 29일 오후 3시에 중심기압 970 hPa, 최대풍속 50 kt (약 25 m/s)라고 해석하여 태풍(TY)에서 강한 열대폭풍(STS)으로 격하되었다.
제천 분기점(堤川分岐點, Jecheon Junction, 제천JC)은 충청북도 제천시 금성면 월림리와 위림리에 걸쳐 설치된 평택제천고속도로와 중앙고속도로가 만나는 분기점이자 평택제천고속도로의 종점이다. 2015년 6월 30일에 개통되었다.
변형된 트럼펫형 입체 교차로이며, 영월 연장을 위한 구조로 되어 있는 것이 특징이다.
코리아리아속()은 박목에 속하는 속씨식물 속의 하나이다. 코리아리아과의 유일속이다. 약 30여 종의 아관목과 관목 그리고 작은 나무로 이루어져 있다. 널리 분포하지만 전 세계의 따뜻한 온대 지역, 지중해 지역같은 멀리 떨어진 지역, 아시아 남부와 동부, 뉴질랜드(이곳의 일부는 고산 식물 종이다.), 태평양 군도와 중앙아메리카 그리고 남아메리카에서 자생한다.
대한민국-영국 관계는 대한민국(및 조선과 대한제국)과 영국 간의 외교 등의 관계를 말한다.
1883년 우호통상조약이 조인되고 영국과 조선에 각각 영사 또는 공사를 파견하였다가, 1905년 을사조약을 계기로 대한제국의 외교권이 일본에 넘어가면서 외교 관계가 단절되었다. 이후 1949년 양국은 재수교를 거쳤으며 오늘날 한영 관계는 수교 140주년을 맞았다.
영국은 1950년 한국 전쟁에 임하여 참전 16개국 중의 하나로서 군사·경제지원 등을 통해서 한국에 대한 공헌이 지대했을 뿐 아니라, 유엔을 비롯한 기타 많은 국제기구에서의 활동을 통해서 한국의 지위향상·보전 및 우호증진을 위해 많은 노력을 계속한 나라이다. 한국에 있어서 영국은 프랑스와 더불어 한국의 대서구제국 관계사에서 중추적인 존재이며, 적어도 전통적으로 대서구 외교전개의 2대 거점국이자 우방국이다.
2012년에는 한국과 영국은 포괄적·창조적 동반자 관계를 수립하였으며, 2023년에는 글로벌 전략적 동반자 관계로 격상하였다.
조선 말기~일제강점기.
영국의 왕실 해군 윌리엄 로버트 브로우턴이 이끄는 가 1797년(정조 21)에 원산 근해를 항해했던 것을 시작으로 1832년(순조 32) 7월에는 로드 애머스트(The Lord Amherst)호가 충청도 홍주군의 고대도 뒷바다에 한달 정도 머물면서 이들과 조선 관리들이 한자로 대화를 하여 통상 · 수호하고자 하였으나 실패하였다. 사실 이 배에는 영국 동인도 회사가 보낸 간첩 가 승선해 있었다. 그는 카를 귀츨라프와 함께 광동 이북에서의 무역 확장을 타진하기 위해서라는 구실로, 청나라 여러 해안의 항구를 돌아다니며 지형을 측량 및 제도하고, 정치·경제·군사 정보를 수집하고 있었다. 이어 흥선대원군 집정시(1863년~)에는 로나 호가 충청도와 경기도 연안에 나타나 통상 요구를 해왔고, 셔먼호는 평양에 와서 통상요구를 했으나 역시 실패하였다.
1845년 영국 해군이 거문도에 상륙한 것이 영국인의 첫 방한(訪韓)이었다. 조미 수호 통상 조약(1882년 음력 4월 6일 체결)과 동일한 내용으로 1882년 음력 4월 21일, 14개조의 조영 수호 통상 조약이 조인되었다. 그러나, 영국 정부는 이것이 한일 수호통상장정과 상이하다는 이유로 비준을 보류하였다. 결국 1883년 11월 26일, 조선과 영국간 우호 통상 조약 및 부속장정이 조인되었다. 1884년 4월 4일, 영국 공사 해리 스미스 파크스가 내한하여 비준서를 교환하고, 주한 영국 총영사로 상주하였다.
1885년 봄, 러시아의 남하정책에 의해 영국은 조선에 대한 영국의 영향력 약화를 우려한 나머지 거문도를 조선과의 일절 협의도 없이 불법 점령하고 조선의 강력한 항의로 철수했다. 1900년 주한 영국 총영사관이 공사관으로 격상되었다. 1901년 주영국 공사관이 개설되고 민영돈 초대 공사가 런던에 부임(1901년 7월)하였다. 그러나 1905년에 체결된 을사조약에 따라 대한제국의 외교권이 일본 제국에 넘어갔고, 1906년에는 공사관이 총영사관으로 격하되었다. 1910년 한일 합병 이후에도 총영사관은 계속 유지되었다.
1945년에 일본 제국이 제2차 세계 대전에서 패배하고 한국이 광복을 맞이하기 이전까지 아무런 통교도 하지 않다가, 1946년 주한 영국 총영사관이 재개설되었다. 1949년 1월 18일, 영국 정부는 미국, 중화민국에 이어 세계에서 세 번째로 대한민국을 정식으로 승인하고, 한영 간의 국교가 수립되었다. 1949년 3월 17일, 비비안 홀트(Vyvian Holt) 주한 영국 공사의 신임장이 제정되고, 주한 영국공사관이 설립되었다. 1949년 12월 31일, 초대 주영공사로 윤치창이 임명되고 1950년 2월 17일 공사관이 개설되었다. 1950년 6월 6일, 비비안 홀트가 주한 영국공사로 취임하였는데, 한국 전쟁 때 북한으로 납치되었다. 영국은 한국전쟁 때 미국에 이어 두 번째로 가장 큰 규모의 UN 소속의 UN군을 파견한 바 있다. 대한민국은 1953년 6월 영국의 엘리자베스 2세 여왕 대관식에 백두진 국무총리 서리 등 사절단을 파견하였다. 한국 전쟁 후 영국 정부는 한국 재건을 위해 2,600만 달러를 제공하였다. 한 때 유엔결의로 북한과 중국에 대한 전면적인 물자 금수조치가 취해진 후 영국은 1957년 3월 4일 단독으로 대 중국금수의 일부 완화를 선언하게 되어 한국정부는 그것이 북한에 대한 이적행위라는 점에서 항의하는 사태가 생겼다. 이에 대해서 영국은 완화조치가 비전략물자에 한정된 것이라 밝히고, 유엔 한국문제·통일문제 등에서 계속 한국을 지지하였다.
1957년 6월 13일, 한영 양국간에 공사관을 대사관으로 승격하기로 합의하였고, 1957년 6월 28일, 허버트 에반스(ubert J. Evans) 주한 영국공사가 초대공사로 승진하여 신임장을 제정하였다. 1957년 주영국 초대 대사에 임명된 김용우가 10월 28일 영국 런던에 도착하였다. 1958년 5월 14일, 한국 정부는 돌연히 김용우 대사를 해임하였다. 그 이면에는 제네바에서 열린 국제해양법회의에서 제시된 미국안에 대하여 반대표를 던진 김용우 수석대표에 대한 문책이었다고 추측된다.(→김용우 참조) 김유택(金裕澤) 주영한국 대사는 1960년 1월 26일, 한국 전쟁 중에 봉사한 노르웨이 구급반에 대한 감사의 표시로서 귀중한 한국서적 및 한서적 한벌을 주영 노르웨이 대사관에 기증하였다.
1992년 11월에는 영국 왕실 인사로는 처음으로 찰스 왕세자와 웨일스 공비 다이애나가 방한하여 노태우 대통령과 회담을 가졌으며, 1999년 김대중 대통령의 초청으로 엘리자베스 2세가 대한민국을 방문하였다. 영국 국왕이 한국을 방문한 것은 이 때가 처음이자 유일한 사례로 남아 있다.
2010년에는 한국과 유럽연합이 자유 무역 협정을 체결하면서, 영국과 교역도 자연스럽게 증가하게 되었다. 무역 분야에서 한영 관계는 지속적으로 이어졌으며, 2016년 영국이 유럽연합을 탈퇴하 되자 한국과 영국은 양자 자유무역협정 협상을 시작, 2019년에 한영 자유 무역 협정을 체결하였다. 2021년에는 보리스 존슨 영국 총리의 주도로 콘월에서 개최되는 제47회 G7 정상회의에 문재인 대한민국 대통령을 초청하였으며, 미국과 함께 대한민국의 G7 가입을 지지하며 관계 강화에 나섰다. 2022년 9월에는 엘리자베스 2세 여왕의 국장에 윤석열 대통령이 참석하였다.
대한민국의 대중남미 총투자 중 33.2%가 금융보험업의 투자대상지인 버뮤다에 집중되어 제1위의 투자대상지였다.(2006년 기준) 영국이 유럽연합 회원국 시절에는 한EU 자유 무역 협정에 속해 있었고, 브렉시트 이후에는 별도로 한영 자유 무역 협정을 체결하였다.
현재 황희찬, 배준호, 백승호, 양민혁 등의 축구 선수들이 영국에 진출해 있으며, 모두 40,263 명(재외국민 31,787명, 시민권자 8,476명)의 한민족들이 영국에 거주(2015년 9월 기준)하고 있다. 참고로 영국은 북한이탈주민이 많이 정착하는 서방 국가 중 하나이다.
《핀과 제이크의 어드벤처 타임》() 줄여서 《어드벤처 타임》()은 펜들턴 워드가 기획하고 카툰 네트워크에서 방영한 미국의 애니메이션이다. 주인공인 인간 소년 ‘핀’과, 마법의 힘으로 몸의 크기와 모양을 자유자재로 변화시킬 수 있는 개 ‘제이크’의 모험을 다루고 있다. 둘은 종말 이후의 세상인 ‘우 랜드’에서 산다. 이 시리즈의 파일럿은 닉툰스와 프레드레이터 스튜디오가 제작한 단편 애니메이션 소개 프로그램인 《랜덤! 카툰스》의 일부로 만들어졌다. 인터넷상에서 큰 화제를 모은 후 카툰 네트워크가 장편 시리즈로 만들어 2007년 11월 11일에 방영을 시작했다.
스토리보드 과정을 통해 여러 에피소드가 동시에 제작되며, 보통 11분 길이의 한 편을 제작하는 데 대략 엳아홉 달이 걸린다. 자연스러운 더빙을 위해 녹음은 성우들이 한자리에 모여 함께 진행된다. 또한 제작진이나 배우들이 조연 등장인물의 게스트 성우를 맡는 경우도 있다. 총 열 시즌이 제작되었으며, 2017년 11월 11일 방영된 마지막 에피소드를 끝으로 종영하였다. 이후 맥스를 통해 스페셜 에피소드인 《》과 스핀오프 시리즈인 《》가 공개되었다.
최고 시청자 수 7,241,113명을 기록한 카툰 네트워크의 대표작 중 하나이며, 그 인기로 어린이부터 성인들 사이에서 두터운 팬덤을 형성하는 데도 성공하였다. 여덟 번의 프라임타임 에미상, 세 번의 애니상과 두 번의 영국 아카데미 어린이상 등 다수의 수상 경력이 있다. 스핀오프 버전인 코믹스는 아이스너상과 두 번의 하비상을 받았다. 또한 애니메이션을 기반으로 한 여러 비디오 게임이나 코믹스, 각종 상품이 출시되기도 하였다.
《어드벤처 타임》은 인간 소년 핀과 마법의 개이자 핀의 의형제인 제이크의 모험 이야기를 다루고 있다. 제작자 펜들턴 워드는 핀을 ‘높은 도덕성을 가진 용맹한 어린아이’라고 표현했고, 제이크는 '자유자재의 개'라고 표현했다. 둘은 수천 년 전 핵전쟁으로 인해 파괴되어 버린 종말 이후의 세상인 우 랜드에서 살고 있다. 그 외 등장인물로는 캔디 왕국의 통치자인 버블검 공주, 악당이지만 어딘가 이상한 얼음 대왕, 록 음악을 좋아하는 뱀파이어 여왕 마르셀린 등이 있다.
구상 및 창작.
펜들턴 워드에 따르면 자신이 캘리포니아 인스티튜트 오브 디 아츠에 다닐 때와 《이상한 바다의 플랩잭》의 작가 및 스토리보드 아티스트로 일한 경험이 작품의 전반적인 형식에 큰 영향을 주었다고 한다. 워드는 《애니메이션 월드 네트워크》와의 인터뷰에서 미야자키 하야오의 영화 《이웃집 토토로》를 참고하여, 정해진 틀을 깨는 유머와 ‘아름다운’ 순간을 합치려고 노력했다고 밝혔다. 또한 감명을 받은 작품으로 《홈 무비스》와 《닥터 캐츠, 프로페셔널 테라피스트》를 꼽기도 하였다. 워드는 이 작품들이 “너무 과장되거나 만화스럽고 강렬하지 않으며, 편안한 일상적인 대화로 이루어져 있어 시청하는 데 무리가 없다.”라고 말하였다.
《어드벤처 타임》은 7분짜리 단편 애니메이션으로 처음 시작했다. 워드는 단편의 전체를 혼자서 만들었고, 2007년 1월 11일에 제작을 마쳤다. 이렇게 해서 만들어진 파일럿은 닉툰스에서 방영이 되었고, 2007년 2월 11일에 프레드레이터 스튜디오의 《랜덤! 카툰스》의 일부로 다시 방영되었다. 그 후 인터넷상에서 큰 화제를 모았고, 프레드레이터 스튜디오는 《어드벤처 타임》의 정식 시리즈를 만들기로 하여 이를 닉툰스 네트워크에 알렸지만 두 번이나 거절당했다. 결국 닉툰스와의 방영 협상 가능 기간이 지났고, 프레드레이터 스튜디오는 다른 채널에 방영을 협상하기로 하였다. 스튜디오는 카툰 네트워크에 이 작품을 알렸고, 사측에서는 만약 워드가 파일럿의 기본 요소를 유지할 수 있다는 것을 보여주면 시리즈 제작에 흔쾌히 참여할 것이라고 말했다. 카툰 네트워크의 최고 콘텐츠 경영자(chief content officer)인 롭 솔처(Rob Sorcher)는 당시 《어드벤처 타임》을 ‘인디 만화 같으면서도 어딘가 새로운 작품’으로 생각했으며, 이 작품에 도전해보고 싶다는 느낌에 이끌렸다고 밝혔다.
시리즈 제작에 착수한 워드는 작품 속 세상이 자신이 갖고 있던 유아스러운 분위기를 넘어 완벽하게 실현되기를 원했다. 워드는 대학 친구인 패트릭 맥헤일(Patrick McHale)과 애덤 무토의 도움으로 핀과 버블검 공주가 함께 스파게티 식사를 하러 가는 내용의 개략적인 스토리보드를 만들어냈다. 그러나 결과물에 만족하지 못한 카툰 네트워크에서는 다른 스토리보드를 원했다. 워드와 친구들은 단편의 느낌을 따라 하고자 시도한 〈The Enchiridion〉의 스토리보드를 만들었다. 워드는 이에 대해 “시리즈를 디자인하려고 시작했을 때, 우리는 원래 단편이 갖고 있던 좋은 것들은 유지하고 개선시키려고 노력했다.”라고 회고했다. 그 결과 카툰 네트워크는 2007년 9월에 첫 번째 시즌을 방영하는 것을 수락했고, 〈The Enchiridion〉은 정식으로 제작된 첫 에피소드가 되었다.
곧 워드와 그의 제작 팀은 스토리보드와 각본 제작을 시작하였다. 그러나 카툰 네트워크에서는 작품 제작의 전반적인 방향에 대해 고민하고 있었다. 맥헤일은 (후에 결국 제작이 중단된 에피소드인) 〈Brothers in Insomnia〉의 제작 기간에는 스튜디오의 모든 방이 카툰 네트워크의 관계자들로 가득 차 있었다고 말하였다. 이내 제작 팀 내부에서도 작품의 형식에 대해 의문을 갖게 되었고, 결국 이를 해결하기 위해 카툰 네트워크는 《스폰지밥 네모바지》 제작에 참여했던 애니메이션 전문가를 투입하기로 결정하였다. 당시 들어온 인물로는 첫 번째 시즌에서 이그제큐티브 프로듀서를 맡았던 데릭 드라이먼(Derek Drymon), 시즌 1·2의 줄거리 편집자를 맡은 메리웨더 윌러엄스(Merriwether Williams), 첫 번째 시즌부터 여섯 번째 시즌까지 미술 감독을 맡은 닉 제닝스(Nick Jennings)가 있다. 또한 제작에 도움을 주기 위하여 《이상한 바다의 플랩잭》의 제작자인 서럽 밴 오먼이 두 번째 시즌까지 제작에 참여하기도 하였다. 이렇게 해서 제작된 에피소드 중 하나인 〈Prisoners of Love〉의 스토리보드는 많은 관계자의 호평을 받게 된다.
작품 제작에는 다른 이들도 많이 참여하였다. 《이상한 바다의 플랩잭》에서 스토리보드와 각본을 맡기도 한 프리랜서 삽화가인 댄 "고스트슈림프" 밴딧(Dan "Ghostshrimp" Bandit)은 작품의 선임(lead) 배경 디자이너로 참여하였다. 그는 핀과 제이크의 나무집이나 캔디 왕국, 얼음 왕국과 같은 주요 장면을 디자인했다. 선임 캐릭터 디자이너의 자리는 약 두 시즌 동안 작품에 참여하게 된 필 린다(Phil Rynda)에게 돌아갔다. 워드와 맥헤일을 포함한 주요 제작진은 처음에 린다의 참여에 대해 부정적인 생각을 갖고 있었다. 하지만 감독 래리 레이클리터는 린다가 다양한 그림체를 그려낼 수 있는 유능한 인물이라고 주장하였고, 결국 제작진을 설득시키는 데 성공한다. 린다는 ‘워드가 갖고 있는 특유의 미학’에 부합하면서도 동시에 ‘상징적이면서 어느 아이든지 쉽게 따라 그리고 동질감을 느낄 수 있는’ 등장인물을 디자인하기 시작했다. 또한 맥헤일과 함께 작품의 일관성 있는 화풍을 유지하기 위해 가이드라인을 제작하기 시작하였다. 작품 제작을 지휘할 주 제작진들의 인사를 마친 워드는 첫 번째 시즌의 스토리보드 아티스트를 구하는 데 관심을 기울였다. 특히 워드는 인터넷을 통해 ‘어리고 경험이 많지 않은’ 인물들로 팀을 구성하였다.
펜들턴 워드는 《어드벤처 타임》이 ‘다크 코미디’와 같다고 하면서, “다크 코미디는 내가 가장 좋아하는 장르이다. 그 이유는 행복과 공포를 동시에 느낄 수 있기 때문이다. 가슴이 조마조마하는 동시에 행복을 느끼는 것, 그러한 모순적인 감정을 느끼는 것이 좋다. 그리고 내 생각에는 우리 작품 안에 그러한 요소가 많이 들어있는 것 같다.”라고 언급했다. 이그제큐티브 프로듀서인 프레드 세이버트는 작품의 스타일을 《고양이 펠릭스》와 맥스 플라이셔의 작품들에 비유하였고, 또한 작중의 세계가 여러 비디오 게임의 영향도 받았다고 말했다. 워드는 작품에 대한 영감의 대부분을 제작진 다수가 좋아하는 판타지 테이블 롤플레잉 게임인 《던전 앤 드래곤》에서 얻었다고 여러 차례 언급했다. 그는 작중의 세계가 ‘만화적인 슬랩스틱’ 대신 일정한 물리적인 타당성을 갖도록 의도했다. 그로 인해 이야기 속에 마법이 존재는 하지만, 작가들은 등장인물이 작중의 세계와 상호 작용이 가능하도록 내적인 일관성을 만들려고 노력한다고 말했다. 미국에서 《어드벤처 타임》은 TV-PG 등급을 받았다. 이에 대해 워드는 자신이 해당 등급을 받는 것을 전혀 원하지 않았다고 했으며, “시청 등급에 대해서는 생각해 본 적이 없다. 우리는 상스러운 것을 좋아하지 않는다. 귀엽거나 멋진 것들이 좋다.”라고 말했다.
《디 A.V. 클럽》과의 인터뷰에서 워드는 이야기가 만들어지는 과정이 작가들이 지난주에 무얼 했는지에 대해 이야기하는 것에서부터 시작한다고 말했다. “만약 도중에 막히는 경우가 생기면 우리는 거의 쓸모없는 이야기들을 되는대로 지껄이기 시작한다. 그러면 누군가는 우리 대화를 듣고 최악이라고 생각할지도 모르지만, 이러한 것들을 통해 작가들은 좋은 생각을 떠오르게 되고 일을 제대로 시작할 수 있게 된다.”라고 말했다. 《어드벤처 타임》이 방영되기 이전에는 많은 작가가 《던전 앤 드래곤》에 빠져 살았지만, 방영이 시작된 후 바쁜 제작 과정 때문에 게임을 할 시간이 줄어들었다. 워드는 이로 인해 작품 속에 ‘《던전 앤 드래곤》을 플레이하고 싶은 마음이 담기게’ 되었다고 언급했다. 가끔씩은 작가들이 함께 모여 여러 놀이를 즐기기도 한다. 가령 한 작가가 종이 위에 어떤 이야기를 시작한 후, 다른 작가에게 종이를 넘기면 그 사람은 이야기를 어떻게든 끝내야 하는 놀이인 우아한 시체가 있다. 워드는 “그 이야기는 대개 형편없다.”라고 말했다. 그러나 전 스토리보드 아티스트이자 현 크리에이티브 디렉터인 콜 산체스는 작가 혼자만의 생각뿐만이 아니라, 이런 놀이를 하며 나온 아이디어를 확장하면서 에피소드가 만들어지기도 한다고 밝혔다.
작가들이 이야기를 정하고 나면 에피소드의 주요 아이디어들은 두세 쪽의 밑그림으로 만들어진다. 그 후 스토리보드 아티스트가 이를 넘겨받는다. 일반적으로 애니메이션 제작에 있어서 제작진들은 방송국 관계자들의 영향을 많이 받지만, 카툰 네트워크는 《어드벤처 타임》 카툰 네트워크는 《어드벤처 타임》 제작진들이 ‘자체적으로 유기적인 팀을 세우는 것’을 허용하고, 스토리보드와 애니매틱스를 통해 서로 소통하기로 했다. 카툰 네트워크의 롭 솔처는 기존에는 없었던 새로운 방식을 도입한 이유로, 자신들이 주로 ‘시각적인’ 성격이 강한 사람들을 대하고 있다는 점과 작가와 애니메이터들이 직접 어떠한 일을 함으로써 배우고 성장할 수 있다는 사실을 들었다. 일반적으로 한 에피소드 당 두 명의 스토리보드 아티스트가 다른 이들과는 별개로 작업을 진행한다. 프리랜서 작가 데이비드 펄머터(David Perlmutter)에 따르면 이는 작업의 지루함을 없애주고, 에피소드 간에 서로 비슷한 내용이나 분위기가 나오는 것을 방지하기 위해서이다. 제작에 참여한 작가나 스토리보드 아티스트 대부분이 인디 만화에 참여한 경험이 있다. 워드는 그런 제작진들을 작품 속에 더욱더 기괴하고 정신적인 부분을 끼워 넣는 ‘똑똑하고 재주가 뛰어난 사람들’이라고 표현했다. 스토리보드 아티스트들은 약 일주일 동안 스토리보드의 윤곽을 세운 뒤 행동이나 대사, 농담들을 세세히 완성해 나간다. 작품의 쇼러너와 크리에이티브 디렉터들은 이후 스토리보드를 검토한 뒤 메모를 남긴다. 이후 아티스트들은 해당 사항을 반영한 뒤 스토리보드를 다듬는다. 스토리보드 작성 및 수정은 최대 한 달 가량이 소요된다.
스토리보드 작업이 끝나면 에피소드의 더빙이 이루어지며, 방영 시간인 11분을 맞추기 위해 애니메틱스를 서로 연결하는 작업이 진행된다. 그 후 세세한 물체나 등장인물, 배경을 담당하는 디자이너들은 디자인을 만든 뒤 정리한다. 이런 과정을 거치면 그 때부터 본격적인 애니메이션 제작이 시작된다. 에피소드의 디자인 및 채색, 애니메이션 제작 다 캘리포니아주의 버뱅크 스튜디오에서 이루어진다. 에피소드 한 편의 애니메이션을 만드는 데는 7일 정도가 걸린다. 이 기간 동안 그림의 오류 수정이나 음악 작곡, 음향 효과 제작이 끝난다. 애니메이션이 완성되고 나면 실수 혹은 ‘의도치 않은 뭔가’가 없는지 검토를 한다. 이런 문제들이 해결되면 한 편의 에피소드가 완성이 된다. 모든 에피소드가 최종적으로 완성되는 데 14일 정도가 걸리며, 제작진들은 여러 에피소드를 동시에 함께 제작하게 된다. 그리고 대부분의 사전 제작은 어도비 포토샵을 이용하여 만들어진다. 제작진들은 종이에 그림을 직접 그리고 난 뒤 이를 컴퓨터를 이용하여 합성 및 채색을 완료한다.
일부 에피소드에서는 게스트 애니메이터가 제작에 참여한다. 두 번째 시즌의 〈Guardians of Sunshine〉에서는 비모 몸 속의 게임 장면에서 커 장(Ke Jiang)의 3D 애니메이션이 사용되었다. 다섯 번째 시즌의 〈A Glitch is a Glitch〉는 아일랜드의 영화 제작자인 데이비드 오라일리(David OReilly)가 3D 애니메이션을 이용하여 제작했다. 애니메이터 제임스 벡스터(James Baxter)는 다섯 번째 시즌 〈James Baxter The Horse〉와 여덟 번째 시즌 〈Horse &amp; Ball〉 제작에 참여했다. 여섯 번째 시즌의 〈Food Chain〉은 일본의 유아사 마사아키가 자신의 에피소드 스튜디오에서 에피소드 전체를 제작하였다. 같은 시즌의 〈Water Park Prank〉에서는 데이비드 퍼거슨(David Ferguson)의 플래시 애니메이션이 사용되었다. 일곱 번째 시즌에서는 커스틴 레포어가 제작한 스톱모션 에피소드인 〈Bad Jubies〉가 방영되었다. 같은 시즌 〈Beyond the Grotto〉에서는 웹 애니메이션 《배맨 파이더맨》("Baman Piderman")으로 유명한 알렉스 부테라(Alex Butera)와 린지 스몰(Lindsay Small)이 제작에 참여하였다.
작품에 참여한 성우에는 핀 역의 제러미 셰이다, 제이크 역의 존 디마지오, 얼음대왕 역의 톰 케니, 버블검 공주 역의 힌든 월치, 마르셀린 역의 올리비아 올슨 등이 있다. 제작자 워드는 직접 여러 등장인물을 맡았는데, 대표적으로 울룩불룩 공주가 있다. 전 스토리보드 아티스트인 니키 양은 핀과 제이크의 비디오 게임기인 비모와 제이크의 여자 친구 무지개콘 역할을 맡았다. 워드의 어머니 베티 워드(Bettie Ward)의 친구인 폴리 루 리빙스턴(Polly Lou Livingston)은 코가손 역할을 맡았다.
성우들은 서로 간에 자연스러운 녹음을 하기 위해 한자리에 함께 모여 더빙을 한다. 힌든 월치는 이러한 녹음 형태에 대해 “실제 작품 속에서 연극을 하기 위해 대본을 낭독하는 것 같다.”라고 말했다. 또한 주요 등장인물 외 조연으로 잠시 나오는 등장인물들의 경우 게스트 성우가 자주 참여한다. 제작진들은 《어드벤처 타임》에 관심 있는 사람들을 캐스팅하기도 한다. 예를 들어 애덤 무토와 켄트 오즈번은 《》이나 《오피스》의 출연진들의 섭외를 시도한 적이 있었다고 밝혔다.
작품의 배경은 가상의 대륙인 우 랜드(Land of Ooo)이며, 시기상으로는 핵무기 대학살로 추정되는 버섯 전쟁(Great Mushroom War)이 끝나고 천 년 가량이 지난 종말 이후의 세상이다. 워드는 구체적으로 ‘폭탄이 떨어진 후 마법이 세계에 되돌아온 시기’라고 설명했다. 작품이 완전히 만들어지기 전에, 우 랜드에 대한 워드의 의도는 단지 ‘신비하게’(magical) 되는 것이었다. 호수에서 사람들이 갇혀있는 빙하가 떠오른 이야기를 담은 〈Business Time〉이 방영된 이후부터 《어드벤처 타임》은 본격적으로 종말물이 되었고, 펜들턴 워드는 제작진들에게 “이런 식으로 가자”(just ran with it)라고 말했다. 후에 그는 작품의 무대를 “캔디 랜드는 지상에 있고, 어둠은 그 지하에 있다.”라고 묘사했다. 워드는 사실 버섯 전쟁이나 종말 후의 세계와 같은 설정이 작품 내에서 그렇게 큰 영역을 차지하도록 일부러 의도한 것은 아니라고 말했다. 덧붙여서 영화 《매드 맥스》에서 관련된 영감을 받았다고 밝혔다. 케니는 그런 요소를 줄거리로 바꾸는 것이 “설문지의 빈칸을 메우는 것과 같다.”라고 했으며, 디마지오는 “처음부터 우 랜드는 (그러한 설정으로 인해) 문제가 많았고, 잘못 다룬다면 순식간에 망칠 수도 있다.”라고 말했다.
또한 《어드벤처 타임》에는 여러 에피소드에서 중요하게 여겨지는 이야기인 카논이 존재한다. 이런 이야기는 크게는 버섯 전쟁부터 시작하여, 주된 악당인 리치와 다른 등장인물들인 얼음대왕, 마르셀린, 버블검 공주의 과거 등이 있다. 2011년, 워드는 버섯 전쟁에 대한 자세한 내용을 밝힐 생각이 없냐는 질문에 “그 이야기는 상당히 말할 가치가 있다.”라고 말했지만, 아직은 밝히지 않을 예정이라고 했다.
오프닝과 음악.
워드가 처음 오프닝을 제작할 당시 초고는 핀과 제이크가 온갖 종류의 괴물들을 무찌르고 이리저리 뛰어다니며 마지막에는 핵폭탄이 터지는 장면으로 끝났다. 워드는 스스로 ‘정말로 유치한’ 오프닝이었다고 언급했지만, 작품의 별난 모험이라는 주제를 표현하기 위해 그런 장면을 넣었다고 밝혔다. 이 초고를 카툰 네트워크에 보냈지만 거절당했고, 방송국에서는 《더 브래디 번치》의 오프닝과 같이 좀 더 사실적인 장면을 원했다. 워드는 《심슨 가족》과 《피위의 플레이하우스》에서 영감을 받아 점점 커지는 음악과 함께 우 랜드 전체를 빠르게 둘러보는 형식의 새로운 오프닝을 생각해냈다. 여러 등장인물의 모습을 빠르게 보여준 다음에는 주제가와 함께 핀과 제이크가 모험을 떠나는 장면이 나온다. 그 후 노래에 맞춰 단색 배경 위에 ‘개 제이크’(Jake the Dog) 와 ‘인간 핀’(Finn the Human)이라는 글자가 등장인물 머리 옆에 뜨는 장면이 나오는데, 워드는 영화 《슈퍼배드》의 한 장면에서 그 구성을 따왔다고 말했다. 오프닝은 첫 방송 바로 직전에 제작이 완료되었다.
작품의 주제가는 워드가 직접 우쿨렐레를 연주하여 만들었다. 주제가는 파일럿에서 처음 등장했는데, 당시에는 어쿠스틱 기타를 사용했다. 워드는 새로 바꾼 우쿨렐레의 높은 음역대에 맞추기 위해 노래 역시 그에 맞춰 파일럿보다 높게 불렀다. 원래 이 노래는 템프 트랙이었다. 워드는 “나는 오프닝에 쓰일 가사를 내 화실에서 아주 작고 형편없는 마이크로 녹음했고, 그 결과를 방송사에 보냈다. 후에 재녹음을 하려고 해보았으나, 이상하게도 맨 처음 임시로 부른 것을 빼고는 아무것도 마음에 들지 않았다.”라고 말했다. 이러한 이유로 주제가를 자세히 들어보면 미세한 소음이 섞여있다는 사실을 알 수 있다. 예를 들어 제이크가 얼음 왕국에서 걸어가는 장면에서는 데릭 드라이먼이 타자를 치는 소리가 들린다. 워드는 작품의 작곡가인 케이시 제임스 베이시커스(Casey James Basichis)에 대해 “그는 아파트 안에 자신이 만든 해적선에서 살고 있다. 덕분에 마룻바닥을 밟는 소리나 기타 다른 이상한 소리들을 많이 들을 수 있을 것이다.”라고 말하며 그 이유를 설명했다. 작품 제작이 진행되면서 베이시커스의 친구인 팀 키퍼(Tim Kiefer)가 추가 작곡가로 참여하게 되었다. 둘은 현재 함께 작품에서 음악을 담당하고 있다.
에피소드의 주제에 맞게 기존과는 다른 오프닝이 쓰인 경우도 있었다. 모든 등장인물의 성별이 바뀐 〈Fionna and Cake〉, 〈Bad Little Boy〉, 〈The Prince Who Wanted Everything〉에서는 오프닝 또한 등장인물의 성별이 뒤바뀐 모습으로 나왔다. 노래는 전 스토리보드 수정가인 나타샤 알레그리(Natasha Allegri)가 새로 불렀다. 외주 제작 에피소드인 〈A Glitch Is a Glitch〉와 〈Food Chain〉에서도 다른 오프닝이 나왔다. 특별 미니시리즈 〈Stakes〉에서는 마르셀린을 중심으로 한 오프닝을 선보였으며, 올리비아 올슨이 노래를 불렀다. 다른 미니시리즈 〈Islands〉에서는 핀과 제이크, 수잔 스트롱, 비모를 중심으로 바다를 항해하는 모습의 오프닝이 사용되었다. 주제가는 핀의 성우인 제러미 셰이다가 불렀다.
《어드벤처 타임》에는 세이더, 케니, 올슨 등의 성우들이 직접 부른 노래가 자주 등장한다. 극중 등장인물들은 노래를 통해 자신의 감정을 표현하는 경우가 있는데, 대표적으로 마르셀린의 〈I'm Just Your Problem〉이나 핀의 〈All Gummed Up Inside〉 등이 있다. 배경 음악을 맡는 배이시커스와 키퍼가 작곡한 곡 외에도 스토리보드 작가가 제작한 노래도 있다. 예를 들어 〈Fry Song〉은 리베카 슈거가 만들었다. 이 곡은 슈거가 처음으로 제작한 에피소드인 〈It Came from the Nightosphere〉에 삽입되었다. 프레드레이터 스튜디오는 〈Fry Song〉의 데모 및 전체 버전을 공개하기도 했다.
《어드벤처 타임》의 에피소드는 11분의 길이로 구성된다. 가끔씩 22분 분량의 프로그램 슬롯을 맞추기 위해 에피소드 두 편을 방영하기도 한다. 2016년 9월 29일 보도에 따르면 《어드벤처 타임》은 10번째 시즌으로 종영이 확정되었으며, 이후 2017년 11월 11일 방영된 마지막 에피소드 〈Come Along with Me〉를 끝으로 종영하였다.
종영 1년 후인 2018년 11월 11일, 카툰 네트워크는 첫 번째 스핀오프인 《》이 HBO 맥스를 통해 공개된다고 발표하였다. 해당 특별판은 2020년부터 2021년에 걸쳐 공개되었다. 2021년 8월 17일에는 두 번째 스핀오프인 《》 제작이 시작되었다는 사실이 밝혀졌다.
시청자 수.
《어드벤처 타임》은 방영 이후 성공적이었다는 평가를 받았다. 2013년 3월에는 평균 시청자 수가 2,000,000~3,000,000명대인 것으로 보고되었다. AGB 닐슨의 2012년 조사에 따르면 《어드벤처 타임》은 동일 시간대 2~14세 남자 시청률 1위를 기록하였다. 2007년 11월 11일 방영된 첫 에피소드는 7,241,113명의 시청자 수를 기록했다. 카툰 네트워크가 발표된 자료에 의하면 동일한 시간대의 1년 전 방영 프로그램보다 세자릿 수 가량의 퍼센트 증가를 보였다. 구체적으로 예를 들면 2~11세의 어린이 2,001,000명이 시청하여 작년에 비해 180%의 상승을 기록했다. 9~14세의 어린이 연령에서는 작년에 비해 360%의 상승을 기록한 3,837,000명이 시청했다. 이후 방영이 계속되면서 시청자 수는 점점 하락하여 여섯 번째 시즌 첫 방영에서는 3,321,000명을 기록했다. 그러나 여섯 번째 시즌 동안 시청자 수가 지속적으로 하락하여 일곱 번째 시즌의 첫 방송에서는 1,007,000명을 기록하는 데 그쳤고, 여덟 번째 시즌 첫 방송에서는 880,000명으로 급감하였다.