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우주적 스케일의 구조는 비록 이견은 있지만 항성 수준에서 시작되는 것으로 본다. 그러나 대부분의 우주론자들은 이보다 큰 스케일에서 주로 연구를 진행한다. 별들은 은하로 조직되며, 은하들은 다시 은하군, 은하단, 초은하단, 벽, 우주 필라멘트를 구성한다. 이들은 거시공동으로 서로 구분되어 마치 거대한 거품과 같은 구조가 형성되는데, 이를 '우주 거미줄(cosmic web)'이라고 부르기도 한다. 1989년 이전까지는 중력에 의해 동역학적으로 안정된(비리얼 정리) 은하단이 존재하는 가장 큰 구조로 여겨졌으며, 이들이 우주 전역에 걸쳐 비교적 균일하게 분포한다고 생각되었다. 그러나 1980년대 초반 이후로 점점 더 많은 대규모 구조들이 발견되었다.
1983년, 에이드리언 웹스터는 5개의 퀘이사로 이루어진 거대퀘이사군인 웹스터 LQG(Webster LQG)를 발견하였다. 이는 최초로 확인된 대규모 구조로, 우주 내 물질 집단에 대한 기존 지식을 확장시켰다. 1987년에는 로버트 브렌트 털리(Robert Brent Tully)가 우리 은하가 속해 있는 은하 필라멘트인 물고기자리–고래자리 초은하단 복합체를 발견하였다. 이 구조는 약 10억 광년에 걸쳐 있다. 같은 해, 평균보다 훨씬 낮은 은하 밀도를 가진 비정상적으로 거대한 영역인 거시공동이 발견되었으며, 이는 13억 광년에 달하는 크기를 지닌다. 1989년, 마거릿 겔러(Margaret Geller)와 존 허크라(John Huchra)는 적색편이 탐사(redshift survey) 데이터를 기반으로 CfA2 장성을 발견하였다. 이 장성은 길이 5억 광년, 너비 2억 광년인데 두께는 1,500만 광년에 불과하다. 이 구조가 오랫동안 발견되지 못한 이유는 은하의 위치를 3차원적으로 파악해야 했기 때문인데, 이는 은하의 위치 정보와 적색편이로부터 얻은 거리 정보를 결합해야 가능했다.
2년 후, 천문학자 로저 G. 클로즈(Roger G. Clowes)와 루이스 E. 캄푸사노(Luis E. Campusano)는 클로즈-캄푸사노 LQG를 발견하였다. 이 거대퀘이사군은 가장 넓은 부분이 20억 광년에 달했으며, 발견 당시 우주에서 가장 큰 구조로 알려졌다. 2003년 4월에는 또 다른 대규모 구조인 슬론 장성이 발견되었다. 2007년 8월에는 에리다누스자리에서 초공동으로 추정되는 공간이 탐지되었는데, 우주배경복사의 냉점과 일치했다. 이 초공허는 냉점을 설명할 수 있으나, 그렇게 하기 위해서는 약 10억 광년에 이를 정도로 비정상적으로 커야 하며, 이는 앞서 언급된 거시공동에 필적하는 크기이다.
또 다른 대규모 구조로는 약 2억 광년에 걸쳐 분포하는 은하 및 거대 가스 거품 집합체인 SSA22 원시은하단이 있다.
2011년에는 U1.11이라는 거대퀘이사군이 발견되었으며, 이는 약 25억 광년에 걸쳐 있었다. 2013년 1월 11일에는 또 다른 거대퀘이사군인 Huge-LQG가 발견되었는데, 이는 40억 광년에 달하는 크기로, 당시 알려진 가장 큰 구조였다. 이어 2013년 11월, 천문학자들은 헤라클레스자리-북쪽왕관자리 장성을 발견하였다. 이 구조는 이전까지 알려진 것보다 두 배나 큰 규모였으며, 감마선 폭발 지도를 통해 특정되었다.
2021년, 미국천문학회는 '자이언트 아크(Giant Arc)'를 발견했다고 발표했다. 이는 약 33억 광년에 걸쳐 펼쳐진 초승달 형태의 은하 고리로, 지구에서 약 92억 광년 떨어진 목동자리 방향에서 슬론 디지털 스카이 서베이(Sloan Digital Sky Survey) 관측을 통해 포착되었다.
거대함의 종말.
거대함의 종말(End of Greatness)은 약 100 메가파섹(약 3억 광년) 규모에서 발견되는 현상이다. 이 규모의 우주에서는 이전까지 관측되던 거대구조들이 우주론적 원리에 따라 균질화되고 등방화된다. 또한 이 규모에서는 무작위적인 프랙탈 구조가 더이상 나타나지 않는다.
이보다 작은 규모에서 관측 가능한 초은하단과 우주 필라멘트들은 거대함의 종말을 맞이한 후에는 마치 무작위적으로 분포하게 되어, 궁극적으로는 우주가 매끄럽게 분포하고 있음을 시각적으로 확인할 수 있다. 이러한 척도가 정확히 관측될 수 있었던 것은 1990년대에 적색편이 관측 조사가 완료된 이후였다.
우주거대구조의 또 다른 지표는 '라이먼-알파 숲'이다. 이는 퀘이사에서 방출된 빛의 스펙트럼에 나타나는 일련의 흡수선들로, 은하 사이에 거대한 얇은 막 형태로 가스가 존재함을 시사한다. 이 가스 막들은 필라멘트로 붕괴되며, 필라멘트가 교차하거나 밀집한 지점에서 은하가 성장할 때 이를 공급하는 역할을 한다. 이러한 가스의 우주 거미줄 구조에 대한 초기 직접 증거는 2019년 일본 리켄 개척연구 클러스터(RIKEN Cluster for Pioneering Research)와 영국 더럼 대학교의 천문학자들이, 은하군이 형성 중인 집단 주위를 둘러싸며 라이먼-알파 방출을 통해 발광하는 가스를 탐지한 것이다.
2021년, 프랑스 리옹 천체물리학 연구소(Centre de Recherche Astrophysique de Lyon)의 롤랑 바콩(Roland Bacon)이 이끄는 국제 연구팀은, 질량이 큰 구조가 밀집한 영역이 아닌, 필라멘트 환경에서 z=3.1~4.5 구간의 적색편이를 가진 여러 우주 거미줄 필라멘트들을 따라 확장된 희박한 라이먼-알파 방출을 최초로 관측했다고 보고하였다. 관측된 필라멘트들은 우주의 팽창을 감안한 척도로는 2.5~4 코모빙 메가파섹(cMpc, comoving megaparsecs) 규모였다.
우주 규모의 구조는 실제 형태와 그것의 관측이 서로 일치하지 않는 경우가 있다. 일례로 중력렌즈 효과로 인해 앞쪽에 있는 천체가 주변 시공간을 휘게 하여 지나가는 빛을 굴절시키면, 이미지가 실제 위치와 다른 방향에서 오는 것처럼 보일 수 있다. 강한 중력렌즈는 먼 은하를 확대하여 탐지하기 쉽게 만들 수 있으며, 약한 중력렌즈도 전체 대규모 구조를 미묘하게 변화시킨다.
또한, 은하까지의 거리를 적색편이만으로 측정할 경우 대규모 구조가 다르게 보인다. 예를 들어, 은하단 뒤쪽에 있는 은하들은 은하단의 중력에 끌려와 청색편이를 나타내고, 앞쪽에 있는 은하들은 적색편이를 보인다. 그 결과, 적색편이를 기준으로 거리를 측정하면 은하단 주변 환경이 찌그러진 것처럼 보인다. 반대로, 이미 은하단 안에 있는 은하들은 무작위 운동을 하고 있어, 이 운동이 적색편이에 반영되면 은하단이 지구를 향해 뻗은 긴 사슬처럼 보이게 된다. 이를 '신의 손가락'(finger of God) 현상이라고 부른다.
고반논 밥 돈()은 켈트의 신 고반누스의 웨일스 버전이다. 그는 돈 여신의 아들이며 뛰어난 대장장이이다. 아일랜드 신화의 대장장이 신 고브누와 이름과 역할이 유사하다.
《유감스러운 남편.》()은 2015년 1월 14일부터 3월 25일까지 매주 수요일 22:00 ~ 22:54에, 후지 TV 계열의 〈수요 22시〉 시간대로 방송된 일본의 텔레비전 드라마이다. 주연은 타마키 히로시.
한편, 뉴트리션(Nutrition)은 △ 2016년 7월 19일, '클린사이트 지정' △ 2016년 10월 25일, '콘텐츠제공서비스 품질인증' 을 획득했다.
올루엔()은 웨일스 신화에서 거인들의 우두머리 어스바다덴의 딸이며 고레우의 사촌이다. 그녀는 《마비노기온》 중 〈쿨후흐와 올루엔〉의 여주인공이다.
올루엔의 아버지 어스바다덴은 올루엔이 결혼하면 죽을 운명이었다. 때문에 쿨후흐가 올루엔에게 청혼하자 어스바다덴은 쿨후흐에게 올루엔과 결혼하고 싶다면 각종 어려운 임무를 해결하라고 한다. 쿨후흐는 자기 사촌 아서 왕의 도움으로 임무들을 해결하고, 어스바다덴이 죽자 올루엔을 아내로 맞아들인다.
올루엔의 이름은 "하얀색 발자국"이라는 뜻이다. 전설에 따르면 그녀의 발자국에서 하얀 백합이 피었다고 한다.
어스바다덴 벤카우르()는 웨일스 신화에 나오는 거인들의 우두머리로, 〈쿨후흐와 올루엔〉의 주 악역이다. 그는 올루엔의 아버지이며 고레우 팝 쿠스텐닌의 삼촌이다. 덩치가 너무 커서 그는 눈을 뜨기 위해 이지창으로 눈꺼풀을 들어올려야 한다.
살신(殺神, deicide)이란 신을 죽이는 것이다.
이 용어는 17세기 중세 라틴어 낱말 *deicidium(de-us는 "신", -cidium은 "자르다", "죽이다")에서 창조되었다.
각각의 "가지"에는 본래 제목이 없으나, 현대에 와서 편의상 각 이야기의 주인공들의 이름을 붙여 구분하고 있다. 네 가지에 모두 등장하는 인물은 프러데리가 유일하나, 그도 모든 가지에서 중요한 역할을 맡고 있는 것은 아니다. 네 가지는 다음과 같다.
〈브리튼의 삼인조〉에 따르면 에우로수이드가 리르를 잡아 가두고, 페나르딘을 아내로 취했다고 한다. 페나르딘은 에우로수이드와의 사이에 니시엔과 에브니시엔이라는 두 아들을 낳았다.
중요 인물들의 아버지 및 할아버지임에도 불구하고 리르 본인의 정보는 매우 불투명하다. 리르는 아일랜드 신화의 바다의 신 마난난 막 리르의 아버지 레르와 동일시되고 있으며, 이에 따라 리르를 바다의 신으로 추측하기도 한다.
《시원찮은 그녀를 위한 육성방법》()는 마루토 후미아키가 쓰고 미사키 쿠레히토가 삽화를 맡은 일본의 라이트 노벨 시리즈이다. 약칭은 사에카노(冴えカノ). 후지미 판타지아 문고 레이블 하에서 2012년 6월부터 후지미 쇼보가 단행본 7권을 발매했다. 이 소설은 만화화도 이루어졌으며 스핀오프작 만화 두 종도 발매되었다. A-1 Pictures가 제작한 텔레비전 애니메이션은 2015년 1월부터 3월까지 후지 TV의 노이타미나 시간대에 방영되었다. 대한민국에서는 애니맥스에서 방영되었다.
남성 오타쿠인 아키 토모야는 애니메이션을 사기 위해 돈을 버는데, 화창한 어느 봄날 신문 배달중 우연히 아름다운 소녀를 만나게 된다. 한달 후, 그는 그 소녀가 바로 같은 반 친구 카토 메구미였다는 것을 알게 된다. 토모야는 그녀는 다른 반 친구에게 존재감이 거의 없다는 것을 듣게 되고, 그녀를 자신이 제작하고픈 게임의 여자 주인공으로 만들기로 결심한다. 토모야는 게임 제작을 위해 자신이 아는 최고의 크리에이터들을 찾아간다. 게임의 일러스트는 같은 학년의 미술부 소속인 에리리, 게임의 줄거리는 여고생 작가이자 한 학년 선배인 카스미가오카 우타하에게 부탁하게 된다.
르노코리아 QM 시리즈 (Renault Korea QM Series)는 르노코리아에서 현재 생산 중인 SUV 시리즈이다. QM은 'Quest Motoring'의 앞 글자를 따서 만들었으며, 소형 SUV QM3, 중형 SUV QM5가 있다. 현재 상황으로선 위 두 차종 외에 신차 생산 계획이 없는 것으로 알려졌다. 다만 QM5 후속 차종으로 QM6가 2016년 9월 2일에 출시되어 판매를 개시하였다.
페나르딘()은 웨일스 신화에 등장하는 인물로, 리르 렌댜이스의 아내이다. 《마비노기의 네 가지》 중 두번째 가지인 〈리르의 딸 브란웬〉에 따르면 페나르딘은 리르와의 사이에 브란, 마나위단, 브란웬 3남매를 낳았다. 또한 에우로수이드와의 사이에서 착한 니시엔과 못돼먹은 에브니시엔을 낳았다. 〈브리튼의 삼인조〉에 따르면 리르가 에우로수이드에 의해 포로 신세가 된 브리튼의 고위 죄수 세 명 중 한 명이라고 하는데, 마비노기에는 전하지 않는 페나르딘이 막내아들 두 명을 낳게 된 경위가 약탈혼이었음을 이로 미루어 추측할 수 있다. 마비노기온에서는 페나르딘을 벨리 마우르의 딸이라고 하지만 불확실하고 혼동스럽다. 어쩌면 딸이 아니라 여동생이라고 해야 하는데 잘못 전해진 것일 가능성도 있다.
쿨후흐()는 웨일스 신화의 등장인물로, 킬리드 팝 켈리돈과 골레우디드의 아들이며 아서의 사촌이다. 그는 〈쿨후흐와 올루엔〉의 주인공으로 민간어원에 따르자면 "쿨후흐"라는 이름은 "달리는 암퇘지"("cul"="좁은", "hwch"="암퇘지")라는 뜻이라고 한다.
쿨후흐의 어머니 골레우디드는 쿨후흐를 임신한 뒤 발광하여 황야를 떠돌다가 돼지우리에서 쿨후흐를 낳고 죽었다. 돼지치기가 돼지우리에서 갓 태어난 쿨후흐를 발견해 킬리드 왕에게 데려다 주었다. 킬리드 왕은 재혼했으나, 쿨후흐는 새어머니가 자기 딸과 그를 결혼시키려 하자 거부했다. 노한 새 왕비는 쿨후흐가 거인 어스바다덴의 딸 올루엔 이외에는 아무와도 결혼할 수 없다고 저주를 걸었다. 올루엔을 한 번도 본 적이 없었지만 쿨후흐는 그녀에게 반하게 된다. 부왕은 그의 유명한 사촌인 아서의 도움 없이는 올루엔을 찾을 수 없을 것이라고 경고하고, 쿨후흐는 아서를 찾으러 길을 나선다. 쿨후흐는 콘월 켈리위그의 궁전에서 아서를 발견하고 도움을 청한다.
아서는 부탁을 들어주면서 쿨후흐에게 여섯 명의 전사를 붙여준다. 그들은 여행을 하다가 "세상에서 가장 아름다운 성"과 마주치고, 그 밖에서 어스바다덴의 형제인 양치기 쿠스텐닌을 만난다. 쿠스텐닌은 어스바다덴이 자신의 땅을 빼앗아가고 자신의 자식 스물세명을 죽였다고 말한다. 쿠스텐닌은 쿨후흐와 올루엔이 만나게 해주고, 올루엔은 쿨후흐와 동료들을 어스바다덴의 성 안으로 들여보내준다. 아서의 전사 중 한 명인 카이는 쿠스텐닌의 스물네 번째 아들 고레우 팝 쿠스텐닌을 목숨을 다해 지켜주겠다고 맹세한다.
전사들은 성을 기습해 문지기 아홉 명과 경비견 아홉 마리를 죽이고 거인의 저택에 들어간다. 그들이 도착하자 어스바다덴은 쿨후흐를 독침으로 죽이려 하지만, 첫번째는 베디비어가, 두번째는 법사 메누가, 마지막 세번째는 쿨후흐 본인이 독침을 막아낸다. 어스바다덴은 쿨후흐에게 자기 딸을 내어주겠다면서, 대신 몇 가지 불가능한 임무("anoethau")를 완수해야 한다는 조건을 붙인다. 쿨후흐는 그 조건을 받아들이고 아서와 아서의 전사들과 함께 임무들을 완수한다.
임무를 모두 완수하자 "어스바다덴 벤카우르를 해칠 마음으로 가득한" 쿨후흐와 고레우와 그 외 사람들은 어스바다덴의 궁전으로 향한다. 픽트 사람 카우(Caw)가 어스바다덴의 수염과 피부와 살점을 벗겨내고, 고레우가 어스바다덴을 밖으로 질질 끌고나가 참수하여 형제들의 원수를 갚는다. 어스바다덴의 머리는 창끝에 꽂혀 성채에 내걸리고, 고레우는 어스바다덴의 땅을 차지하고 올루엔은 쿨후흐와 결혼한다.
마스 밥 마소누이()는 웨일스 신화의 등장인물로 귀네드의 왕이다. 전쟁터에 나가지 않을 때면 처녀의 무릎에 발을 올려서 기력을 회복해야 하며, 그러지 않으면 죽는다. 마스는 마비노기의 네 가지 중 제4가지인 〈마소누이의 아들 마스〉에 등장한다. "마스"라는 이름은 곰을 의미하는 켈트어 "*matu-"에서 유래한 것으로 보인다.
마스의 조카 길바이수이는 마스의 발베게 노릇을 하던 처녀 고이윈에게 욕정을 품는다. 이에 길바이수이의 형제인 모사꾼 그위디온이 길바이수이가 고이윈을 취할 수 있는 계책을 마련한다. 그위디온은 삼촌에게 가서 더베드의 왕 프러데리에게서 돼지를 빼앗아 오자고 말한다. 그위디온은 한 무리의 사람들을 이끌고 음유시인으로 위장하여 케레디기온으로 가서 프러데리 왕을 만난다.
그위디온은 능숙한 이야기꾼("cyfarwydd")이라 프러데리 왕을 만족시켰고, 말 몇 마리와 개 몇 마리를 마법으로 만들어낸 뒤 프러데리에게 돼지와 말, 개를 교환하자고 제안한다. 프러데리는 동의하고 그위디온과 그 패거리는 돼지를 끌고 귀네드로 돌아간다. 그러나 그위디온의 속임수가 곧 밝혀지고 프러데리는 귀네드에 전쟁을 선포한다. 이에 마스는 전쟁터로 나가고, 그 사이 길바이수이가 고이윈을 강간한다.
그위디온이 일기토에서 프러데리를 죽임으로써 전쟁은 끝났다. 그런데 귀네드로 돌아온 마스는 고이윈의 무릎에 발을 올려놓아 기력을 보충하려 했으나 고이윈은 이제 처녀가 아니었기 때문에 할 수 없었다. 마스는 고이윈의 명예를 지켜주기 위해 그녀를 자기 아내로 삼고, 조카들을 암수 동물 한 쌍으로 변신시켜 3년 동안 새끼 세 마리를 치는 벌을 내렸다. 길바이수이와 그위디온은 3년 동안 새끼사슴과 새끼돼지와 새끼늑대를 낳았는데, 이 새끼동물들은 마스가 모두 사람으로 만들어서 히둔, 히흐둔, 블레이둔이라고 이름을 붙여 주었다.
마스는 조카들을 사람으로 되돌려준 뒤 다음 발베게를 할 처녀를 물색하라고 했다. 그위디온은 자기 누나인 아르얀로드를 추천했다. 하지만 아르얀로드는 처녀가 아니었고, 처녀성을 시험하기 위해 마스의 마법지팡이 위에 올라간 아르얀로드는 그 자리에서 아들을 낳았다. 수치심에 사로잡힌 아르얀로드는 아이를 버리고 도망갔는데, 황급히 도망가던 그녀에게서 살덩어리 하나가 떨어졌다. 그위디온이 이 살덩어리를 주워다가 상자에 넣었는데, 나중에 상자를 열어 보니 살덩어리가 두번째 아들이 되어 있었다. 아르얀로드의 첫번째 아들이 딜란 아일 돈이고 두번째 아들이 레우 라우 기페스이다.
존 리처드 케이식(, 1952년 5월 13일 ~ )은 미국의 정치인이다. 오하이오주에서 주로 일했으며 2010년, 2014년 주지사 선거에서 승리해 오하이오 주지사를 맡았다.
서울양강초등학교는 대한민국 서울특별시 양천구에 있는 초등학교다.
인천공항초등학교는 대한민국 인천광역시 중구 운서동에 있는 공립 초등학교이다.
〈라♪ 라♪ 라♪ 원더랜드〉()는 765 프로 올스타 featuring 프티돌의 노래이다. 2012년 11월 28일에 프런티어 워크스에서 웹 애니메이션 《프티마스! - 프티 아이돌마스터-》의 테마 송 싱글로 발매되었다.
애니메이션 《프티마스! - 프티 아이돌마스터-》의 테마 송으로서 애니메이션 방송에 앞서는 형태로 발매되었지만, 애니메이션 본편에서는 거의 사용되지 않았다. 제50화에서 아마미 하루카의 솔로로 흘러갔으며, 제64화에서는 닫는 곡으로 나왔다.
2013년 1월 9일에 발매된 〈PETIT IDOLM@STER Twelve Seasons!〉시리즈에는 각각의 캐릭터가 솔로로 노래하고 있는 것이 수록되고 있다.
인천삼목초등학교는 대한민국 인천광역시 중구에 있는 공립 초등학교이다.
인천공항초등학교 신도분교는 대한민국 인천광역시 옹진군에 있는 공립 초등학교이다.
영흥초등학교는 대한민국 인천광역시 옹진군 영흥면 내리에 있는 공립 초등학교이다.
인천남부초등학교 이작분교는 대한민국 인천광역시 옹진군에 있는 공립 초등학교이다.
2009년부터 기획을 시작한지 5년만인 9월 12일에 신주쿠 발드9의 시어터9에서 열린 시사회에서 처음으로 선보였다. 시사회에는 감독인 미즈시마 세이지와 각본가 우로부치 겐, 주연 등장인물의 성우인 쿠기미야 리에, 미키 신이치로, 카미야 히로시, 주제가를 부른 ELISA가 참석하였다.
광자기 디스크.
애니메이션이 극장에서 상영되기 시작한 2014년 11월 15일에 개봉 기념으로 한정적으로 판매되었다. 정식적으로는 12월 10일에 DVD와 블루레이 디스크에 담겨져 발매될 예정이다.
주인공()은 아틀러스가 개발한 2006년 롤플레잉 비디오 게임인 《페르소나 3》의 등장인물이다. 게임에서 주인공은 이와토다이시에 있는 월광관 고등학교로 전학 온 고아이며, 초자연적인 존재인 섀도우가 자유롭게 돌아다니는 "섀도 타임"이라는 현상을 발견한다. 페르소나라는 능력을 각성한 후, 주인공은 학교 친구들과 함께 특별과외활동부(S.E.E.S.)를 결성하여 섀도 타임과 섀도우의 위협을 제거하는 데 전념한다. 페르소나 3의 오리지널 버전과 업데이트 버전인 《페르소나 3 페스》 및 《페르소나 3 리로드》에서는 주인공이 남성이지만, 《페르소나 3 포터블》에서는 아틀러스가 여성으로 플레이할 수 있는 옵션을 추가하여 기존 플레이어에게 더 많은 선택지를 제공하고 새로운 여성 팬층을 유치했다.
두 주인공 모두 소에지마 시게노리가 디자인했으며, 플레이어가 공감할 수 있는 평범한 젊은이를 만드는 것을 목표로 했다. 일본어판에서 남성 주인공은 이시다 아키라가 성우를 맡았으며, 영어판에서는 대부분의 미디어에서 유리 로언솔이, 게임의 리메이크작인 페르소나 3 리로드에서는 알렉스 리가 성우를 맡았다. 여성 주인공은 일본어판에서 이노우에 마리나가, 영어판에서는 로라 베일리가 성우를 맡았으며, 게임의 무대화 작품인 《》에서는 남성 및 여성 주인공이 각각 아오이 쇼타와 아스미 카나가 연기했다. 남성 주인공의 캐릭터는 4부작 애니메이션 영화 각색판을 위해 재작업되었으며, 노리아키 아키타야 감독은 침묵하는 캐릭터에게 자신만의 개성을 부여하는 데 압박감을 느꼈다고 설명했다.
주인공은 영화와 2023년 페르소나 3 포터블 리마스터에서 공식적으로 유키 마코토(結城 理)로 알려져 있다. 만화 각색판에서는 아리사토 미나토(有里 湊)로 명명되었다. 더 위어드 마스커레이드에서는 시오미 사쿠야(汐見 朔也)라는 이름이 주어졌으며, 여성 주인공이 시오미 코토네(汐見 琴音)라는 이름이 주어져 나중에 2023년 《페르소나 3 포터블 리마스터》에서 여주인공의 공식 이름으로 재사용되었듯이 여성 상대방과 서로 성이 같다. 페르소나 3 포터블 외에도 여주인공은 《페르소나 Q2 뉴 시네마 래버린스》와 《퍼즐앤드래곤》에도 등장한다. 캐릭터에 대한 비평가의 반응은 대체로 긍정적이었다.
디자인 및 특징.
페르소나 3의 주인공은 소에지마 시게노리가 게임을 위해 처음으로 디자인한 캐릭터이다. 초기 캐릭터 디자인은 "진부한 쿨가이"로 보았기 때문에 성숙하고 침착한 모습으로 만들었다. 소에지마는 다른 캐릭터가 주인공의 디자인을 보완하도록 만들어질 것이기 때문에 주인공을 디자인하는 데 다른 어떤 캐릭터보다도 더 많은 시간이 걸렸다. 'Art of Persona 3'에서 소에지마는 "처음에는 평범하고 잘생긴 젊은이처럼 더 정직해 보였다. 하지만, 나는 그의 표정에서 더 큰 모호함을 보여주기 위해 노력했다"고 언급했다. 또한 그 캐릭터가 "숨겨진 멋"을 가지고 있다고 덧붙였다. "돌이켜보면 그는 그 캐릭터가 충분히 모호하지 않다고 생각했다"고 말해서 《페르소나 4》의 주인공을 만들 때 소에지마는 나루카미 유의 모든 성격이 플레이어의 게임 내 행동과 결정에 부합되게 묘사되도록 만들었다.
노리아키 아키타야 감독은 자신의 애니메이션 영화 버전에서도 비슷한 딜레마에 직면했다. 그는 가장 큰 어려움 중 하나가 "...게임의 플레이어인 주인공을 영화의 유키 마코토라는 캐릭터로 만들고, 그 [주인공]을 스토리에 어떻게 통합할지 알아내는 것이었다"고 설명했다. 이 때문에 아키타야는 게임에서 이미 확립된 내용을 충실히 유지하면서도 그의 대사, 제스처 및 행동 측면에서 캐릭터를 구성하는 방식에 극도로 신중을 기했다.&lt;ref name="Akitaya / Meguro Interview"&gt;&lt;/ref&gt; 아키타야는 팬이 주인공에게 자신만의 고유한 이름과 성격을 선택할 수 있었기 때문에 게임 개별 팬들의 기대를 전부는 충족시키지 못했을 것이라고 인정했다. 대신 아키타야는 팬의 주인공에 대한 가장 일반적인 특성을 통합하여 유키의 캐릭터를 형성하는 길을 택했다.
아키타야는 영화에서 가장 좋아하는 장면이 주인공이 처음으로 페르소나를 소환하는 장면이었다고 말했다. 그는 주인공의 광적인 웃음과 거친 숨소리가 장면에 깊이를 더하고 애니메이션 감독 케이스케 와타베의 캐릭터 디자인을 영화의 주요 매력 중 하나로 확립하는 데 도움이 되었다고 설명했다. 아키타야는 초기 사전 제작 단계에서 주인공의 이름이 아직 결정되지 않았고, 첫 번째 초안이 개발될 때까지 "야마다 츠키타로"(山田 月太郎)라는 임시 이름을 제안했지만, 구마가이 준이 각본 작업을 시작했을 때도 이 임시 이름이 4~5개월 동안 변경되지 않았고 결국 변경했음에도 불구하고 아키타야는 이 이름에 정이 들었다고 농담했다.
이시다 아키라는 일본어 각색판에서 주인공의 목소리를 맡았다. 아키라는 파로스와 주인공의 역할을 모두 맡았기 때문에 주인공이 파로스와 처음 만나는 장면을 녹음하는 것이 즐거웠다고 언급했다. 페르소나 3의 영어 버전에서는 주인공과 료지의 역할을 모두 유리 로언솔이 맡았다. 《》 게임의 주인공을 맡았던 이전 역할과 마찬가지로 로언솔은 광범위한 대사를 가지고 있지 않았다. 그의 주요 임무는 페르소나의 이름을 외치는 것이었다. 현지화 편집자 난바 유는 처음에는 그의 연기에 대해 걱정했지만, 로언솔은 이름을 정확하게 발음할 수 있었다. 그는 이를 《던전 &amp; 드래곤》에 대한 자신의 사랑 덕분으로 돌렸다.
페르소나 3 포터블에는 여성 캐릭터로 플레이할 수 있는 옵션이 있다. 이 선택은 스토리의 일부가 바뀐다. 주인공이 처음 얻는 페르소나인 오르페우스는 다른 모습을 가지며, 벨벳 룸의 이고르의 조수 엘리자베스는 테오도르라는 남성 캐릭터로 바뀐다. 여주인공을 만들면서 제작진은 남주인공과 비교했을 때 새로운 특징을 가진 캐릭터를 목표로 삼았고, 이는 기존 게이머들에게 새로운 기능이 되고 여성 팬층을 유치하는 데도 도움이 된다고 예상했다. 여주인공을 디자인하는 것은 쿠지카와 리세와 키리조 미츠루와의 유사성 때문에 어려웠다. 그 결과 최종 디자인은 덜 아름다운 모습을 채택했다. 아름다운 디자인을 목표로 삼았기 때문에, 아틀러스는 개발팀에게 소녀가 어떤 무기를 휘둘러야 하는지 물었다. "소녀가 거대한 무기를 휘두를 때 귀여워 보인다"거나 "멋있어 보이면 좋다"는 대답이 있었고, 그래서 나기나타를 주었다. 또한, 나기나타는 남성 주인공의 일본도를 대조하기 위한 것이었다. 페르소나 3 이후의 페르소나 게임은 작업량 문제로 여주인공을 포함하지 않았지만, 페르소나 3 포터블에서는 재출시 개발 상황과 내러티브가 주인공의 성별을 다른 큰 변경 없이 변경할 수 있도록 허용했기 때문에 가능했다.
페르소나 3에서.
페르소나 3의 주인공은 이와토다이 기숙사로 이사 온 후, "섀도 타임" 동안 섀도우들의 습격을 받을 때 바보 아르카나의 오르페우스와 죽음 아르카나의 타나토스 페르소나를 소환하는 능력을 알게 된다. 미츠루는 주인공에게 SEES에 합류할 것을 요청하고, 나중에 전투에서 팀의 리더로 선출된다. 주인공은 여러 페르소나를 휘두르고 전투 중에 전환할 수 있는 와일드 카드 능력을 가지고 있다는 점에서 동료 중 독특하다. 게임을 진행하면서 또한 심판 아르카나의 메시아와 페르소나 3 FES에서 바보 아르카나의 오르페우스 텔로스를 얻는다. 와일드 카드의 힘으로 주인공은 150개 이상의 다른 페르소나에 접근할 수 있다. 게임을 진행하면서 플레이어는 주인공이 학교에 다니고, 과외 활동에 참여하며, 친구 및 다른 캐릭터와 시간을 보내면서 일상 일정을 관리하는 임무도 가진다. 벨벳 룸의 주인인 이고르는 주인공이 사람들과 사회적 연결을 형성하도록 권장하는데, 이는 전투에서의 그의 잠재력을 결정할 것이기 때문이라고 말한다. SEES와 협력하면서 주인공은 시작과 앞으로의 여정의 무한한 가능성을 상징하는 바보 아르카나의 사회적 연결을 구축한다. 주인공이 모치즈키 료지를 살려주기로 결정하면, 바보 아르카나의 사회적 연결은 심판 아르카나로 변하는데 이는 주인공의 여정의 끝과 지금까지 일어난 일을 되돌아보는 것을 상징한다.
주인공은 고아이다. 부모는 페르소나 3 사건이 일어나기 10년 전에 사망했으며, 주인공은 자신이 자란 도시로 돌아온다. 12월에 플레이어는 '죽음'이라는 섀도우가 아이기스에게서 어린 시절 주인공에게 봉인되었다는 사실을 알게 되는데, 아이기스 자신은 그 섀도우를 물리칠 수 없었다. 죽음 섀도우는 주인공을 열두 개의 다른 더 큰 섀도우로 이끌 수 있었다. 그들을 물리침으로써 예언자가 창조되었는데, 이는 닉스를 세상으로 소환하여 세상을 파괴하는 존재이다. SEES는 타르타로스 꼭대기에서 예언자와 싸우지만, 닉스가 지구로 내려오는 것을 막을 수 없다. 주인공은 닉스에 들어가 축적된 사회적 연결의 힘을 사용하여 "위대한 봉인"으로 닉스를 봉인한다. 이로 인해 자신의 생명은 잃는다.
다른 매체에서 등장.
《페르소나 3 FES》는 "에피소드 아이기스"(Episode Aegis)라는 에필로그를 도입하여 원작 게임을 확장한다. 후일담에서는 주인공이 닉스를 봉인하는 데 사용된 위대한 봉인이 된 후 사망했음을 밝힌다. 위대한 봉인으로 이끌린 SEES는 그것이 에레부스라는 생명체에게 공격받고 있음을 발견한다. 마코토는 《페르소나 4》와 속편 《페르소나 4 아레나》에는 등장하지 않지만, 이 게임에서 이고르의 조수 엘리자베스가 주인공을 위대한 봉인으로서의 운명에서 구출할 방법을 찾기 위해 자신의 자리를 떠났음이 밝혀진다.
플레이스테이션 포터블 이식판인 페르소나 3 포터블에서는 을 조작하는 옵션이 추가되었다.
주인공은 게임과 관련된 새로운 이야기를 다루는 여러 라디오 드라마에도 등장한다. 만화에서 주인공은 "아리사토 미나토"(有里 湊)라는 이름으로 불린다. 거기서 주인공은 자주 피곤하거나 졸린 조용한 십대이며, 먹고 요리하는 것을 좋아하는 것으로 묘사된다. 주인공은 《》에도 등장하며, 페르소나 4의 캐릭터와 힘을 합쳐 섀도우를 물리친다. 무대 뮤지컬 각색판인 《》에서는 남주인공은 "시오미 사쿠야"(汐見 朔也)로 불리고 아오이 쇼타가 연기했으며, 여주인공은 "시오미 코토네"(汐見 琴音)로 불리며 아스미 카나가 연기했다.
일본의 애니메이션 영화 시리즈 페르소나 3 극장판에서는 "유키 마코토"(結城 理)라는 이름을 사용한다. 마코토는 영화의 삶과 죽음이라는 주제에 대해 처음에는 양가적인, 무관심한 사람으로 묘사되며 새로운 경험을 통한 주인공의 성장이 영화의 초점이다. 《페르소나 3 댄싱 문 나이트》에서도 같은 이름을 사용한다.
《슈퍼 스매시브라더스 얼티밋》에서 Mii 캐릭터 의상으로 등장한다. 또한 페르소나 시리즈와의 크로스오버의 일환으로 모바일 게임 《》에도 등장한다.
《페르소나 Q2 뉴 시네마 래버린스》에서 플레이 가능한 캐릭터로도 등장하며, 여주인공은 다른 우주에서 온 대체 인물로 설정되었다. 남주인공은 《페르소나 5 더 로열》의 다운로드 가능 콘텐츠 보스전으로도 등장한다.
《》에서도 콜라보 스토리로 등장한다.
주인공 캐릭터에 대한 비평은 긍정적이었다. 게임스파이의 패트릭 조인트는 페르소나 3에서 캐릭터의 사회 생활을 칭찬했는데, 이는 플레이어가 여러 다른 캐릭터와 상호 작용하고 그들의 흥미로운 이야기를 배울 수 있게 해주었기 때문이다. GamesRadar+는 마코토가 "일본 RPG의 전형"이지만, 그가 사회 생활을 다루는 것을 보는 것이 신선하다고 언급했다. RPGFan의 데미안 토마스는 주인공과 기숙사 동료들 사이의 상호 작용을 게임의 가장 좋은 부분 중 하나로 꼽았는데, 각 사회적 연결에서 캐릭터 성장이 있었기 때문이다. 또한 게임 인포머의 킴벌리 월러스가 10번째로 좋은 페르소나 캐릭터로 선정했는데, 월러스는 페르소나 3에서의 주인공의 역할을 존경스럽게 여겼다. 스벤 드불렉키는 주인공과 페르소나의 유대가 깊다고 생각했지만, 페르소나 4는 섀도우의 형태로 숨겨진 두려움에 직면하는 등장인물을 통해 그러한 연결을 더 잘 탐구한다고 썼다. 리메이크작 리로드의 출시와 관련하여 Automaton Media는 플레이어가 연애 관계를 시작하는 데 너무 많은 노력이 필요하며, 주인공이 최고점에 도달한 후에도 대부분의 연애 상대와 너무 친밀해지지 못하여 페르소나 4 및 페르소나 5의 주인공이 파트너와 더 원하는 로맨틱한 순간을 가졌다고 지적했다.
에서의 캐릭터 묘사에 대한 반응도 호평을 받았다. 코타쿠의 리처드 아이젠바이스는 주인공을 처음에는 "양가적이고, 망가진 캐릭터..."로 묘사했으며, 주인공의 성장이 중심이 되어 영화에 "적절한 완성감"을 부여했다고 평했다. Japanator의 엘리엇 게이는 마코토가 "공허하고, 냉담하며, 멀리 떨어져 있는 젊은이"에서 "무엇을 하려는 진정한 결단력도 없는" 상태에서 한 사람으로서 성장하는 것이 영화의 주요 초점 중 하나라고 보았다. 주인공의 아이기스와의 관계와 코믹한 행동 또한 두 번째 영화 리뷰에서 게이로부터 칭찬받았다. 하지만 에서의 그의 특징은 평소보다 더 침묵하여 캐릭터 서사에 퇴보감을 주었다고 비판받았다.
페르소나 3 포터블에 여주인공이 추가된 것은 다른 캐릭터와의 상호작용 방식이 다르다는 점과 잠재적인 리플레이 가치를 더한다는 점에서 IGN으로부터 칭찬을 받았다. 디스트럭토이드도 동의하며, 특히 새로운 주인공 버전이 원작 게임에서는 불가능했던 캐릭터들과 로맨틱한 관계를 형성할 수 있다는 점을 강조했다. RPGFan은 여성 주인공의 관계에 플레이어가 시간을 보낼 수 있다는 점에서 IGN에 동의했다. GamesRadar+는 처음에는 차이점이 단지 외형적인 것일 수 있지만, 캐릭터와 출연진, 특히 소셜 링크 캐릭터와의 상호작용은 매우 다르다고 말했다. 게임 인포머는 원작 페르소나 3의 기존 플레이어가 새로운 주인공의 오리지널 페르소나 덕분에 새로운 콘텐츠를 즐길 수 있을 것이라고 주장했다. 마라 공과대학교의 Shazwin Bt. Sahmir와 Norlela Ismail은 "킹덤 하츠 II (2005)와 페르소나 3 포터블 (2009)의 스토리텔링 기법 비교 분석"에서 주인공을 독특하게 친절하고 침착하며 어둠의 시간을 다루는 데 익숙하고 종종 만나는 다른 캐릭터에게 위안을 제공한다고 보았다. 필자는 플레이어가 여성 아바타를 사용하여 신지로와 유대감을 형성하면 다른 사람들을 돕기 위해 주어진 새로운 메커니즘 덕분에 포터블 버전에서 주인공의 행동이 더욱 두드러진다고 지적한다. 선택된 성별에 관계없이 주인공은 시종일관 침묵을 지키며, 시각 소설과 유사하게 플레이어가 게임에 몰입할 수 있도록 한다. 무르시아 대학교의 후안 F. 벨몬테는 여성 아바타가 코로마루와 형성하는 관계를 파이널 판타지 VI의 섀도우와 인터셉터, 또는 파이널 판타지 VII의 클라우드 스트라이프와 레드 XIII과 같은 게임 속 애완동물과의 다른 유명한 관계로 비교했는데, 이는 페르소나 애완동물이 주인공과 상호작용하면서 인간적인 느낌을 줄 정도로 발전하기 때문이다. 이러한 유대감의 발전은 파이널 판타지 IX의 프레이야와 지단 트라이벌에 비유되는데, 양측 모두 로맨스의 결과로 이종 간의 관계처럼 느껴진다.
아틀러스가 페르소나 3 리메이크에 여주인공이 없을 것이라고 발표했을 때, Inverse 작가 윌라 로우는 그 결정을 강하게 비판했는데 그러한 플레이어의 아바타를 페르소나 3 포터블에서 최고의 캐릭터로 보았기 때문이다. Inverse는 특히 여성 주인공이 게임에서 가능한 여러 대사에서 남성 주인공보다 더 호감이 가고, 부정적인 고정관념과 섞이지 않은 명백히 퀴어적인 이야기를 다루는 점에서 그녀를 좋아했다. 코타쿠는 그녀의 불포함으로 인해 팬들이 분개했다는 점을 지적했다. 한편, 영어 성우 교체와 관련하여 유리 로언솔은 Aleks Le가 남성 주인공 역할에서 자신을 계승할 가치가 있다고 믿었다. GamesRadar+는 여주인공의 삭제에 대한 팬들의 부정적인 반응을 비판하며, 더 많은 예고편을 기다려야 할 것이라고 믿었다. 여성 아바타를 포함하려는 열망은 게임 팬들이 만든 모드인 Femc 리로디드 프로젝트로 이어졌으며, 이러한 캐릭터의 중요성과 인기를 보여주면서 언론의 주목을 받았다. 리메이크의 프로듀서인 와다 카즈히사는 여성 주인공이 포함되지 않은 주된 이유가 예산 및 시간 관련 문제 때문이라고 설명했다. 그는 여성 주인공에 대한 수요를 인정했지만, 그녀가 리로드에 추가될 가능성은 여전히 낮다고 말했다.
이 프로젝트의 개발자는 여주인공과 함께 테오도르와 같은 선택적 남성 벨벳 룸 안내원, 포터블 사운드트랙에 있는 여성 주인공의 대체 오버월드, 학교, 전투, 소셜 링크 테마 등 포터블에만 있었던 다른 기능들을 복원하려고 노력했다. 이 모드는 리로드가 출시된 지 17일 후인 2024년 2월 19일에 공개되었다.
성진 즙씨(城津汁氏)는 함경북도 성진시를 본관으로 하는 한국의 성씨이다. 시조 즙간부는 일제강점기에 철도 공무원으로 조선에 파견 온 일본인 쓰지씨와 한국인 어머니 사이에서 태어났다. 10대 때인 1954년 어머니를 따라 대한민국으로 귀화하면서 성진 즙씨의 시조가 되었고, 어머니의 고향인 함경북도 성진을 본관으로 등록했다.
일제강점기에 철도 공무원으로 조선에 파견 온 일본인 쓰지 씨와 한국인 여성 사이에서 태어난 시조 즙간부가 어머니 고향인 함경북도 성진을 본관으로 즙(汁)씨를 호적에 등록하였다. 즙(辻)은 본래 일본 한자로 한국어 발음은 십(辻)이지만, 올릴 당시 辻의 일본어 음을 빌렸다고 한다.
2000년 대한민국 통계청의 인구조사에 의하면 즙(汁)씨는 4명, 십(辻)씨는 82명으로 조사되었다. 즙간부와 그의 딸 2명, 아들 1명도 즙씨라고 한다. 즙씨와 십(辻)씨의 본관은 성진 단본이다.
나루카미 유()는 롤플레잉 게임 《페르소나 4》의 주인공의 공식적 이름이다. 성우는 나미카와 다이스케.
《페르소나 4》에서의 나루카미는 전형적인 과묵한 주인공으로서 일본의 어느 시골마을 이나바에 전입한 고등학생이다. 그러나 전입 직후부터 이나바에서는 기묘한 수법의 연쇄살인사건이 발생하고 우연찮게 텔레비전에서 그 단서를 잡게 된 나루카미는 전학한 야소가미 고등학교의 친구들과 살인사건을 막고 또 해결하고자 힘을 모은다. 이 과정에서 나루카미와 친구들 즉 "자칭 특별수사대"는 텔레비전 속의 별세계에서 자기의 마음의 또다른 측면 "섀도"와 대면하여 얻는 "페르소나"를 가지고 또다른 살인을 막고 사건 해결의 실마리를 얻는다.
당연하지만 《페르소나 4》의 파생작 즉 애니메이션 시리즈 및 만화판 및 외전 게임에서도 나루카미는 계속 등장한다. 원작의 과묵한 주인공을 롤플레잉 게임이 아닌 매체에서 계속 이어받는 것은 무리가 있는지라 이들 작품에서는 성격이 새롭게 고쳐써져 있다.
나루카미의 디자이너 소에지마 시게노리가 의도한 바 나루카미의 외견은 애매모호하면서 다소 평범한 인상으로서, 이것은 플레이어 자신의 감정을 보다 더 효과적으로 반영하고자 함이었다 한다. 《페르소나 4 the ANIMATION》의 감독 키시 세이지는 원작의 제작진의 의도한 바를 해치지 않는 선에서 나루카미에 성격이나 감정을 부여하는 데 애먹었다 한다. 공든 보람이 있었던지 애니메이션 속의 나루카미 자체에 대한 평은 썩 괜찮다.
인물 창작과 특성.
각색에서의 차이.
초기 페르소나 4 게임에서 메인 플레이어 제어하는 인물은 이름이 플레이어에 의해 결정되기에 "주인공" 또는 "영웅"로, 단순히 알려져 있다. 이름 나루카미 유는 처음 2011년의 애니메이션 &lt;페르소나 4: 디 애니메이션&gt;에서의 인물에게 주어졌다, 그리고 이 이후 인물은 &lt;여신전생 페르소나 4 아레나&gt;를 시작으로 플레이어에 의해 명명할 수 없는 경우 공식 게임에서 사용되어 왔다. 이에 앞서, 만화에서 세타 소지 (瀬多 総司)라는 이름이 부여됐다.
《Memorize》는 버즈가 재결합 후 8년만에 발매한 정규 4집 앨범이다.
김경태(1973년 1월 12일 ~ )는 대한민국의 배우이다.
노행하(1990년 4월 10일 ~ )는 대한민국의 배우이다.
루시어스 하우드 푸트(, 1826년 4월 10일 ~ 1913년 6월 4일)는 미국의 외교관이다. 조선에서는 복덕(福德) 또는 복특(福特)이라는 이름도 사용했다. 미국이 조선에 파견한 첫 공사였다. 파견 기간은 1883년부터 1885년까지였다.
뉴욕 윈필드에서 태어났다. 부친은 목사인 루시어스 푸트(Lucius Foote), 모친은 일렉타 하우드(Electa Harwood)이다. 1862년에 로즈 프로스트 카터(Rose Frost Carter)와 결혼했다가 1885년에 사별했다. 1856년부터 1860년까지 캘리포니아주 지방판사를 지냈다. 1861년부터 1865년까지 미합중국 관세국장, 1878년부터 1881년까지 칠레 발파라이소 총영사를 지냈다.
1882년 5월 조미 수호 통상 조약이 체결된 이후 1883년 2월에 특명전권공사로 임명됐고, 1883년 5월부터 한성에 주재했다. 1884년 8월에는 한옥 2채를 구입해 이중 1채를 미국 공사관으로 만들었다. 조선 공사를 사임한 뒤에는 샌프란시스코에 거주했다.
성 사회화(性社會化, )은 사회의 구성원으로서 필요한 성 역할을 학습하게 되는 과정을 말한다. 성 사회화의 제일 중요한 개념으로써, 성 역할(性 役割, Gender role)이 있는데, 실제의 성별이나 젠더에 따라 사회적으로 그에 적합하다고 생각되는 사회적, 행동 적 규범을 말한다. 성 역할 사회화를 통해 남자나 여자에게 필요한 태도는 권장되고 그렇지 못한 것은 제재를 받게 된다. 특정 태도, 행동, 개인적 특질은 한 쪽의 성과 결부되게 된다. 하지만 성 역할은 문화와 시대에 따라 달라질 수 있다. 이러한 성 역할이 형성되는 원인에 대하여 는, 생물학적 원인을 강조하는 입장과 사회 문화적인 원인을 강조하는 입장이 대립하여 왔다.
생물학적 결정론은 어느 집단의 생물학적, 유전적 구조가 사회적, 정치적, 경제적 운명을 결정한다는 일반론. 인간의 성격이나 사회는 대부분 혹은 모두 인간 생리 기능의 지시받으며 남성성과 여성성 사이는 본질적으로 변하지 않는 차이가 있다고 본다. 이러한 입장은 남성 또는 백인에 비해 생물학적, 유전적으로 다른 여성과 유색 인종의 열등성을 주장함으로써 그들에 대한 종속을 정당화하는 데 사용되었다. 덧붙여, 여성이 남성에게 의존하거나 사회적으로 주변화되는 것이 근본적으로 생물학에 의해 결정된 자연스러운 이치라고 설명함으로써 여성 억압의 사회적, 정치적 측면을 정당화하는 기능을 수행해왔다. 그러나 문화 인류학자와 페미니스트들은 이런 현상이 특정 사회의 문화에 의해 구성되는 것이라고 설명하였다. 17세기 말까지 인간의 몸은 인류가 공통으로 갖는 몸, 즉 성별화되지 않은 몸으로 인식되었다. 하지만 18세기 이후 과학의 발달과 더불어 '남성'과 '여성'의 범주가 생물학적 차이에 기초해 구체화되었다. 19세기에 의료전문가 집단이 여성들의 몸을 의학적으로 정의하면서 남성과 여성의 몸 사이에 더욱 확고한 경계를 설정했다. 이런 관점은 인간 몸의 본질적 특성을 설정한 다음, 생물학적 결정론을 뒷받침하는 근거로 사용되었다.
아동 기에서 성 사회화.
성 역할은 아주 어렸을 때부터 학습된다. 태어나서 부 터 아동들은 부모와 환경으로부터 성 고정관념을 획득하게 된다. 아동들은 만 3세 경에는 정확한 성 명칭을 사용할 수 있게 된다. 이와 더불어 성에 따라 선호하는 장난감이 달라지며, 자신의 성에 적합한 활동이 있다는 것을 배우게 된다. 부모들은 아동이 성별에 따라 서로 다른 놀이를 하도록 기대하며, 여아 에게 더 많은 신체적·언어적 접촉을 한다. 반면 남아에게는 성취와 경쟁, 자율성과 같은 가치를 강조한다. 남아 의 방이 파란색으로 여아 의 방이 분홍색으로 장식되어 있는 경우가 많기도 하다. 유아 교육 기관에 의한 성 역할 사회화도 중요한 역할을 하게 된다. 한 연구에서는 성별에 따라 분리해서 줄을 서라고 요구하는 것만으로도, 아이들의 성 역할 인식이 강화되었다는 결과가 나왔다. 성에 따라 분리되어 하는 놀이 활동 역시 남아와 여아 의 행동에 영향을 미친다.
학교에서 성 사회화.
학교에 진학하고 난 후에는 교과 과정, 선생님의 기대 수준, 그 밖의 교육 평가 제도의 차등 적 실시 등은 여학생으로 인해 성 사회화가 일어난다. 한국의 경우, 권치순 · 권영희(2008)의 연구에서 초등학교 전체의 교과서의 삽화를 분석한 결과, 남성이 여성보다 더 많이 등장하였으며(1.33:1), 남성이 주연을 하고 있는 모습이(39.3%), 여성이 주도적인 역할을 하거나(25.1%), 공동으로 주연을 하고 있는 삽화(35.6%)보다 많았다. 또한 직업인 중, 남성의 비율이 여성보다 3배 이상으로 나타났으며, 직종 역시 남성은 매우 다양한데 비하여, 여성은 주로 간호사, 은행원 등이었다. 또한 교사들은 남녀에 대하여 서로 다른 기대를 가지고 있으며, 남녀 학생에 대하여 평가하는 기준 역시 다르다. 여학생은, 얌전하고, 인사 성 이 밝으며, 꼼꼼할 때 우수하다고 평가하지만, 남학생은 활동적이고, 모험 성 이 많을 때 우수하다고 평가한다. 여학생과 남학생은 각각 교사의 다른 기대에 부응하기 위해서 성 역할에 맞는 특성을 개발하게 된다.
직장에서 성 사회화.
직장에서도 성 사회화는 계속된다. 교육 사회 학자인 김정숙 박사의 연구에 의하면, 여학생들이 직업 선택 을 할 때에는 결혼, 임신, 육아와 같은 여성에게 기대되는 책임을 신중하게 고려하였고, 노동 시장에서의 차별 관행에도 민감하게 반응하고 있었다. 따라서 직업 선택에 있어서 성 사회화의 영향을 받게 된다. 간호사와 같이 전통적으로 여성의 영역이라고 여기어 지는 분야에 남성이 적은 것도 같은 맥락에서 이해할 수 있다.
같은 직업을 가진 남성과 여성은 서로 다른 요구를 받게 된다. 한국의 공무원들을 대상으로 한 연구에서, 여성 리더들은 성 고정관념에 부합하게 행동할 때 더 좋은 평가를 받았다. 같은 학부 교수들 내에서도, 여자 교수들은 남자 교수들과 다르게, 엄마와 같은 역할, 돌보는 역할을 할 것을 요구 받고, 학과 내에서 있는 대인 관계 적 이거나 서비스와 관련된 업무에 더 많이 참여하게 된다. 또한 일반적으로 여성은 같은 성과를 내더라도 더 안 좋은 평가를 받을 수 있다. 능력과 경쟁력이라는 특질이 여성의 성 고정관념에 부합하지 않기 때문이다. 만약 어떤 여성이 지나치게 뛰어나다면, 이들은 우수하다고 평가 받는다고 해도, 여성들은 성 고정관념에 부합하지 않는다는 이유로 암묵적인 불이익(penalty)를 받을 수 있다. 주로 이기적이라고 여기어지거나 인간관계에서 호전적이라고 판단 받을 수 있다.
굘()은 노르드 신화에서 태초의 열하나 강줄기인 엘리바가르 중 하나이다. 니플헤임의 흐베르겔미르 우물에서 발원하여 긴눙가가프로 흘러간다. 긴눙가가프에서 중간계가 창세된 이후에는 이 강줄기가 헬헤임을 지나가는데, 망자들이 사는 지하세계로 들어가기 위해서는 걀라르브루라는 다리를 통해 굘 강을 건너야 한다. 그리스 신화의 스튁스나 동양의 삼도천을 떠올리게 한다. 굘 강은 살을 엘 정도로 추우며, 물속에는 칼날이 굴러다닌다.
괴물늑대 펜리르를 묶어놓은 바위의 이름도 "굘"이다. 철자도 같다.
《고 에다》와 《신 에다》를 통틀어 많은 강의 이름이 나오지만, 엘리바가르 11천으로 거론되는 것은 대개 스볼(Svöl), 군트라(Gunnthrá), 표름(Fjörm), 핌불툴(Fimbulthul), 슬리드(Slidr), 흐리드(Hríd), 쉴그(Sylgr), 윌그(Ylgr), 비드(Víd), 레입트(Leiptr), 굘(Gjöll)이다. 이 중 굘은 니플헤임의 흐베르겔미르 우물에서 발원하여 헬헤임을 지나 흐르는데, 걀라르브루 다리를 통해 굘 강을 건너면 망자들이 사는 지하세계로 갈 수 있다.
〈길피의 속임수〉에서는 이 이야기가 좀더 확장되어, 엘리바가르의 독이 강둑에 얼어붙었다가 긴눙가가프의 훈훈한 공기를 만나 비처럼 내렸다. 니플헤임에서 발원한 엘리바가르 강물은 긴눙가가프의 공허를 채우기 시작했고, 무스펠스헤임의 열기와 만나 뚝뚝 떨어지기 시작했다. 그리고 그 방울 속에서 이미르가 태어났다. 또한 〈길피의 속임수〉 다른 곳에서는 흐베르겔미르에는 비룡 니드호그가 살고 있고 수많은 뱀들이 들끓고 있다고 하는데, 아마 이 뱀들 때문에 강에 독이 풀어져 있는 것이 아닌가 추측된다.
중국의 수학은 주나라 때에 기원한다. 이는 유럽 수학과 독자적으로 발달하였고, 피타고라스의 정리 · 파스칼 삼각형 · 원주율의 정확한 값 등을 유럽보다 더 빨리 발견하였다. 이후 명나라 때부터 서양 수학이 전래되었다.
주나라때의 수학.
그 외 중국의 학문.
중국의 천문.
중국 최초의 왕조 은(殷:BC 16∼11세기) 때부터 태음태양력이 사용되고 역법의 지식이 시대와 더불어 발달했다. BC 1세기경부터 해·달 및 행성의 위치를 계산하게 되었고, 135개월의 식주기(蝕週期)를 사용해서 일식·월식을 예보하기도 했다. 이무렵부터 천문관측에 혼천의(渾天儀)를 사용하고 항성의 위치 관측도 개시하였다.
중국의 천문과 수학.
중국의 의학·약학.
천문학이나 수학과 더불어 중국에서 예로부터 발달한 과학 분야는 의학과본초(本草:藥學)이다. 의학으로서는 서력 기원 전후 《황제내경(黃帝內經)》과 《상한론(傷寒論)》의 2서가 저술되어 후세에 큰 영향을 끼쳤다. 또 본초 방면에서는 《신농본초경(神農本草經)》이 있는데 이것은 완전한 형태로는 남아있지 않다.
그러나 당(唐)시대의 《신수본초(新修本草)》, 북송(北宋)시대의 《증류본초(證類本草)》, 명(明)시대의 《본초강목(本草綱目)》이 발표되어 약물에대한 지식은 날로 증대했다. 중국 의학에서는 내과 치료가 주이지만 일종의 물리요법이라 할 수 있는 침구술이 독특한 발전을 이룩하였다.
제지술·인쇄술·화약·자침(지남침)을 중국의 4대 발명이라 하는데, 이 발명이 유럽에 끼친 영향은 과학상의 업적을 훨씬 능가한다. 이들 발명은 아랍인을 통해 유럽에 전해져 유럽 근대화에 크게 이바지했다.
제지술과 인쇄술은 귀족과 승려에 의해 독점되었던 학문을 일반인에게 개방했다. 화약을 사용한 총이나 대포의 출현은 종래의 전쟁 방식을 일변시켰을 뿐 아니라 전쟁을 전업으로 하는 기사(騎士)의 지위를 박탈했다. 자침을 항해에 사용함으로써 대양 항해가 가능해지고 아메리카 대륙 발견의 터전이 마련되었다. 유럽인들이 해외에 식민지를 가지고 경제적인 우위를 획득하게 된 것도 이러한 발명의 혜택이라할 수 있다.
서해안로(西海岸路)는 경기도 시흥시 정왕동 대부도입구사거리와 서울특별시 구로구 개봉동 오류 나들목(개봉철도고가차도 남단)을 잇는 도로이다. 다른 명칭으로는 계수대로(桂樹大路)라고도 한다.
낙생초등학교는 대한민국 경기도 성남시 분당구 판교동에 있는 공립 초등학교이다.
별내초등학교는 대한민국 경기도 남양주시 별내면 청학리에 있는 공립 초등학교이다.
평택성동초등학교는 대한민국 경기도 평택시 비전동에 있는 공립 초등학교이다.
평택초등학교는 대한민국 경기도 평택시에 있는 공립 초등학교이다.
신백현초등학교는 대한민국 경기도 성남시 분당구에 있는 공립 초등학교이다.
운중초등학교는 대한민국 경기도 성남시 분당구에 있는 공립 초등학교이다.
판교초등학교는 대한민국 경기도 성남시 분당구에 있는 공립 초등학교이다.
학교 정문(남문).
학교의 교문 중 하나로,주차장 입구가 있으며,(학교 측에서)오른쪽에는 운동장이,왼쪽에는 주차장이 있다. 정문 현관과 연결되어 있다.
학교 후문(서문).
학교의 교문 중 하나로,후문 현관과 연결되어 있다.
필리스 도러시 제임스(, 1920년 8월 3일 ~ 2014년 11월 27일)는 영국의 작가이다.
2014년 11월 27일, 95세의 나이로 생을 마감했다.