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튀르키예 사건에서, 법원은 이 상표가 일반적이거나 설명적인 단계의 것이 아니며 사실상 튀르키예 소비자들 사이에서는 출처표시로 잘 알려져 있다는 판결을 내렸다. 튀르키예 법에 따르면, 다른 언어에서 설명적인 의미를 가진 단어들은 이러한 단어들이 튀르키예에서 일반적으로 알려진 경우 등록이 금지될 뿐이다. 법원은 튀르키예어에서 어그는 상표 외에는 다른 의미가 없다는 결론을 내렸다. 법원은 또한 튀르키예 소비자에게 어그 마크가 인지도가 높다는 독자적인 조사도 참고했다.
어그 브랜드는 주로 중국 모조품의 피해자였다. 위조 제품을 판매하는 웹사이트는 쉽게 만들 수 있으며, 위조자들은 공식 웹사이트에서 사진과 텍스트를 복사했기 때문에 모조품 사이트는 진짜 사이트와 비슷하게 보인다. 법 집행 팀들은 수천 개의 이베이 경매와 가짜 어그 부츠를 판매하는 웹사이트들을 차단했다. 미국과 영국에서, 관세 및 법 집행 공무원들은 어그 제품과 기타 사치품 브랜드의 모조품을 대량 압수했다.
2010년 7월 글래스고 이브닝 타임스에 따르면, 일단의 범죄자들이 글래스고에 가짜 신발들을 대량 반입하였다…스코틀랜드 서부 지역의 당국은 반드시 사야 하는 아이템으로 통하는 신발 수백 켤레를 압수했다. 글래스고 시의회의 Neil Coltart는 다음과 같이 말했다: “이 부츠들은 진품처럼 보이는 상자에 태그와 라벨까지 붙여서 도착했다. 그러나 제품은 확실히 어그에서 기대하는 품질은 아니었다.”… 멋진 포장에서 나온 그 부츠들은 분명히 어그의 편한 양피가 아닌 싸구려 인조 털로 만들어졌다. 특유의 어그 상표가 뒤축에 거꾸로 붙여져 있었던 것도 있었다. Coltart는 한 켤레를 위로 치켜들며 말했다: “제 생각에 대부분의 사람들은 어그 부츠를 사서 이런 부츠를 집으로 가져오면 꽤 실망할 것입니다.”
2009년 미국 관세사들은 가짜 어그 부츠 60,000켤레를 압수했으며, 회사는 이베이, Craigslist 및 이와 유사한 사이트의 170,000여 개의 목록 뿐 아니라 모조 제품을 판매하는 2500개 웹사이트를 상대로 조치를 취했다. 데커스의 브랜드 보호 이사인 리아 에버트버크스는 뉴욕 타임스에 다음과 같이 이야기했다: "소비자는 제품의 출처에 대해서는 모른다… 모조 웹사이트는 상당히 쉽게 만들어지고, 또한 모조자들은 우리의 재고 사진들, 우리 웹사이트의 텍스트를 복사하여 데커스 웹사이트처럼 보이게 만들 것이다.”
말더듬증()은 말을 순조롭게 하지 못하고 막히는 증상을 말한다. 말을 더듬는 이를 말더듬이라고 한다.
말더듬이는 약 200명에 1명꼴로 나타나며, 성비(性比)는 6~10:1로 남자에 압도적으로 많다. 대부분은 3~4세에 나타나나 이 시기는 말을 급속하게 획득하는 시기이기 때문에, 때때로 일과성(一過性)으로 방치하면 그냥 소실한다. 그러나 주위사람들이 이에 대해 필요 이상으로 불안을 갖는다든지 교정(矯正)을 시도하면 고착(固著)되어 특별한 기술에 의하지 않고서는 교정이 불가능해진다고 한다. 그 밖에도 입학시나 사춘기 등의 긴장이 심한 시기에 출현하는 일이 있으나 수는 적다.
옛날에는 말더듬증의 원인으로서 발음기관에 있어서의 병리적 상태라든가 중추신경계의 이상 등을 생각했었다. 그러나 현재에는 개인의 인격적 장애에 그 원인을 찾는 설이 주류를 차지하고 있다. 말더듬이의 환경에는 서로 공통된 요인이 존재한다고 한다. 그것은 완전벽(完全癖)이 강한 모친상(母親像)이다. 이러한 모친은 어린이에 과간섭(過干涉)이며, 더욱이 예의바르기·청결·정돈·순종을 요구한다. 부모로부터 항상 완전을 요구당함으로써 어린이의 긴장은 높아지고, 그것이 말더듬증과 그 밖의 문제행동(변비·편식·과도의 결벽성·비사회성 등)의 원인이 되기도 한다.
먼저 3세 전후에 발생한 말더듬이에 대한 유아기의 특별한 발음교정 등의 치료는 필요치 않다. 이와 같은 방법에 의해서 어린이는 자기의 말더듬증에 대해서 의식을 너무 집중시키게 되어, 말하는 것에 대해서 과도의 불안을 갖게 된다. 이것은 오히려 인성(人性) 전체의 발달을 방해하고 말더듬증까지 악화시킨다. 따라서 부모의 인성이나 양육태도를 개선하는 것만으로 될 때가 많다. 그러나 학령기 이후의 말더듬증은, 가령 그 발증(發症)이 심리적인 요인에서라고 하더라도 습관으로서 고착되어 버리므로 그 증상을 고치기 위해서는 특별한 언어치료(speech therapy)를 받지 않으면 안 된다.
과민성 방광(過敏性膀胱)은 특정 증상을 보이는 비뇨기과학적인 상태를 말한다. 과민성 방광의 증상으로는, 요실금을 동반하거나 동반하지 않는 절박으로, 통상 빈도가 잦고 야뇨증을 동반한다. 빈도는 하루 8회를 기준으로 한다. 이러한 정의는 국제요실금학회에 의한 것으로, 다른 방광의 증상과 겹치는 이유로 이 용어의 사용에 대한 논란이 있다. 진료과는 비뇨기과, 산부인과, 가정의학과이다.
과민성 방광의 원인은 명확하지 않지만, 여러 가지 추측이 가능하다. 종종 요역동학(urodynamics) 중에 보이는 방광 근육 수축 양상인 배뇨근 과활동성에 관련된다. 과민성 방광의 치료는 통상 배뇨근 과활동성의 치료와 밀접한 관련이 있다. 과민성 방광은 복압성 요실금과는 구별되지만 두 증상이 함께 일어나 복합성 요실금의 상태가 된다.
《스파르타쿠스》(원제: )는 1960년에 개봉한 미국의 서사적 역사 드라마 영화로 스탠리 큐브릭이 감독하였다. 하워드 패스트의 동명 소설을 각색한 것이다.
커크 더글러스가 반항적인 노예 스파르타쿠스를 연기한다. 총 4개의 아카데미상을 수상했다.
트라키아 출신의 노예 스파르타쿠스는 바티아투스에게 팔려가 검투사가 된다. 억지로 훈련을 받던 스파르타쿠스는 반란을 주도하고, 다른 노예들도 합류하면서 반란군 세력이 커진다.
시메(Chimay, Chimai)는 벨기에 왈롱 에노주에 위치한 도시이다. 프랑스어를 사용한다. 2008년 1월 1일 기준으로 인구는 9,944명이다.
군대의 복종과 위대함(Servitude et grandeur militaires)은 알프레드 드 비니의 삼부작 소설이다. 1835년에 출판했다. 1814년부터 1827년까지 군인이었던 작가의 경험이 반영되어 있으며, 군대에서의 삶과 전반적인 삶에 대한 단편 소설 모음집이다.
작자가 군대생활을 했던 경험과 견문을 바탕으로 쓴 세 단편으로 되어 그의 군대관이 담겨져 있다. 그가 겪은 군대생활은 환멸과 굴종의 연속이었으나 그 속에서 진실로 위대한 것은 한 병졸의 숨은 복종이라고 설파하고 있다.
구스 그린 반 산트 주니어(, 1952년 7월 24일 ~ )는 미국의 영화 감독이다. 어려서부터 예술을 좋아했으며, 1970년 로드 아일랜드 디자인 스쿨을 줄업했다. 1985년 첫 장편영화 Mala Noche를 찍었다. 레드 핫 칠리 페퍼스의 예술 감독으로도 일하기 시작했다. 핑크 마티니의 음반에서 노래를 부르기도 했다.
난니 모레티(Nanni Moretti, , 1953년 8월 19일~)는 이탈리아의 영화 감독이자 영화 프로듀서, 각본가, 배우이다. 영화 《아들의 방》으로 2001년 칸 영화제 황금종려상을 받았으며, 2012년 칸 영화제 경쟁 부문 심사위원장을 맡았다.
장자크 아노(Jean-Jacques Annaud, 1943년 10월 1일 ~ )는 프랑스의 영화 감독이다.
장 르누아르를 영웅으로 삼던 아노는 문학과 고대 그리스어를 공부했다. 처음에는 광고를 연출하였고 첫 장편영화는 1976년 최우수 외국영화상 오스카상을 받았다.
제임스 "짐" 자무시(, , 1953년 1월 22일 - )는 미국의 영화감독, 배우, 작곡가이다. 2025년 영화 《파더 마더 시스터 브라더》를 통해 베네치아 영화제 황금사자상을 수상했다.
그의 어머니는 영화 비평가였고, 아버지는 비즈니스맨이었다. 오즈, 안토니오니 등의 영화를 인상깊게 봤으며, 뉴욕 대학교 영화과에 입학했다.
낭시에서 공부를 마친 후 광고와 뮤직비디오, 애니메이션 등을 찍기 시작하였다. 1991년에 첫 장편영화 《델리카트슨》로 유명해졌다.
장피에르 죄네는 프랑스 루아르데파르망에 있는 로안에서 태어났다. 그는 17살에 Cinémation Studios에서 애니메이션을 배우는 동안, 처음 카메라를 샀고 단편영화들을 찍었다. 죄네는 보수적인 성장환경 때문에 영화 학교에 다니지 못해 전통적인 의미의 영화 공부를 한 적이 없다. 그래서 직감에 따라 해 가면서 모든 것을 터득했다고 말한다. 열두 살 때 뷰마스터(눈에 대고 보면 3차원 영상이 보이는 장난감)을 가지고 놀면서 시작됐다. 효과음과 대사, 음악을 녹음하고, 소리에 맞춰 이미지들을 돌리면서 극적인 분위기를 더했다. 그 뒤로 애니메이션으로 눈길을 돌렸고, 그 일이 영화감독으로 향하는 큰 밑받침이 되었다.
그에게 영향을 준 영화는 세르조 레오네의 &lt;원스 어폰 어 타임 인 더 웨스트&gt;와 스탠리 큐브릭의 &lt;시계태엽 오렌지&gt;와 피오트르 라믈레의 단편 애니메이션이다. 먼저 레오네의 &lt;원스 어픈 어 타임 인더 웨스트&gt;를 보고 처음으로 영화에 흥미를 느꼈다. 그리고 &lt;시계태엽 오렌지&gt;를 극장 화면으로만 열네 번 보며 영화에서 영상 미학이 얼마나 중요한지 이해하게 된다. 라믈레의 단편 애니메이션을 보면서 애니메이션의 놀라운 잠재력에 매료되었고, 그 계기로 마크 카로와 함께 인형 단편 애니메이션을 만들었다. 죄네는 애니메이션을 통해 영화 연출의 대부분을 배웠다고 말한다.
그는 만화작가이자 디자이너인 Marc Caro와 친구가 되었고, 카로는 후에 협력자이자 조감독이 되었다. 죄네와 카로는 애니메이션을 같이 만들어 상을 받기도 하였다. 그들의 최초 실사영화는 'The Bunker of the last gunshots'(1981년작)인데 어두운 미래의 병사에 관한 단편영화이다. 죄네는 또 수많은 광고와 Jean Micheal Jarre의 Zoolook(카로와 함께)같은 뮤직비디오들을 감독하였다.
죄네와 카로의 첫 장편영화는 Delicatessen(1991년작)이다. 전염병이 창궐해 망해가는 세기말적 미래가 배경인 블랙코미디 영화이다. 주 내용은 델리카트슨에서 아파트를 운영하는 도살업자가 세입자들을 음식 공급을 위해 사람을 죽이는 내용이다.
그들은 이어 The city of lost children(1995년작)를 만들었다. 어두운 내용의 판타지 영화이다. 미친 과학자가 그의 나이를 영원히 유지하기 위해 어린이들의 꿈을 훔치는 내용이다. The city of lost children의 성공은 에일리언 4의 감독 제의로 이어졌다. 에일리언 4는 미술 디자인에 도움을 주었는데도 불구하고 주네의 이름만 단독으로 올리게 된다.
죄네는 에일리언 4의 연출을 하고 난 뒤 프랑스로 다시 돌아오게 된다. 그가 할리우드에서 영화를 한 영향으로 다음 프로젝트 오드리 토투 주연의 아멜리에를 쉽게 찍을 수 있게 되었다. 아멜리에는 그의 전작들과는 다른 방향으로 갈라진다. 로맨틱하고 희극풍의 요소와 함께 이전에 어두운 미장센들이 많이 결핍되었다. 이러한 변화들은 카로의 적은 참여에 따른 결과로 여겨지곤 한다. 영화 아멜리에는 동명의 여주인공이 좋은일을 하는데에 행복을 느끼지만 그녀는 정작 사랑을 찾지 못하는 내용이다. 평론가들의 호평과 상업적으로도 큰 성공을 이뤘고 여러 아카데미 후보에 지명되었다. 또 이 영화로 죄네는 유러피안 영화제에서 최고감독상을 받았다.
2004년도에 죄네는 세바스티앵 자프리소의 원작, A very long engagement를 개봉했다. 오드리 토투 주연의 영화로서 제1차 세계대전으로 실종된 사랑하는 사람을 찾는 여자의 일대기를 그렸다.
2009년도에는 Micmacs a tire-larigot을 개봉하였다.
영화적 특징.
시간배경의 모호성.
- 죄네의 영화들을 보면 시간배경이 전체적으로 모호하다. &lt;잃어버린 아이들의 도시&gt;와 &lt;델리카트슨 사람들&gt;은 평이나 줄거리를 보지 않았다면 이게 미래배경인지 헷갈릴 정도이다. &lt;델리카트슨 사람들&gt;은 현재와 다를 바 없는 세계관을 보여주고 있다. 미술적인 요소들과 그들의 생활양식은 오히려 지금 현재보다 더 퇴보한 모습으로 느껴진다. 죄네의 다른 영화들도 보면 마찬가지다. 그의 영화들을 보면 이런 양상들은 포스트모더니즘의 특징과 너무나도 잘 맞는다. &lt;델리카트슨 사람들&gt;에서 나오는 시대적 배경이 포스트모더니즘 주의자들이 경고하는 미래상과 너무나도 닮아있다. 자연 생태계의 파괴, 인간성 상실, 사회질서의 혼돈, 지구 종말론 등으로 인해 물질주의에 대한 갈등이 팽배해져 모든 가치기준의 혼동과 모호함의 끝자락이 바로 &lt;델리카트슨 사람들&gt;의 배경과 너무나도 결부되고 있다.
포스트모더니즘이란 쉽게 말해 탈근대주의를 의미함으로써 기존의 것들에 대한 재현을 거부하고 전통이나 과거의 변형을 시키고 담는 것이 특징이다. 그의 모든 영화에서 이러한 특징은 두드러지게 드러나고 있다. 기존의 시리즈가 있는데도 불구하고 죄네가 만든 에일리언 4에서도 이러한 특징을 포스트 모더니즘적 특징 역시 나타나 지고 있다. 에일리언 4 속 주인공들은 과거 시대 갑옷을 변형시켜 만든 것으로 보이고 있다. 또 줄거리 자체도 범 신화적인 내용을 다루고 있어, 사실 이 이야기는 약간의 변형만 준다면 어느 시대에 들어가도 아무런 상관이 없는 이야기인 것이다. 이런 이야기들을 미래로 표현하는 이유는 아마도 죄네가 표현하고 있는 종말론적 미래상에 미리 대비하자는 경각심을 주기에 효과적이기 때문이다. 따지고 보면 사실 에일리언 시리즈 전체뿐 만 아니라 다른 감독들의 미래 SF영화들도 이야기 측면 적으로 포스트모더니즘의 특징들을 두루 갖추고 있다.
그럼에도 불구하고 죄네가 표현하고 있는 포스트모더니즘적인 요소들은 더 정확하고 직접 표현되고 있다. 그런 여러 가지 특징 중 돋보이는 것은 Gadget의 활용이다. Gadget을 사전적으로 정의 해보자면 (작고 유용한) 도구[장치] 프랑스어로는 (실용성이 없는) 신기한[기발한] 제품[기구, 장치]이다. 자꾸 현대화되어가는 기계와는 반하는 작은 장치들을 이용하는 Gadgeteer들이 많이 등장한다. 미래인데도 불구하고 작은 장치들을 이용하고 있다. &lt;믹막: 티르라리고 사람들&gt;에서는 이런 Gadget 요소가 주체가 되어 영화를 진행해나가고 있다. 이 Gadget에도 포스트모더니즘 정신에 한몫을 더 하는데 이것이 바로 재활용을 해서 만든 장치들이라는 것이다. 환경친화적이고 아래에도 나올 자본주의 비판에 입각하고 있다.
동화적인 판타지.
-동화적인 잔인함 죄네의 영화에서 사람이 죽는 장면을 직접 보여주는 장면이 많은데 그럼에도 불구하고 잔인하게 다가오지 않는다. &lt;델리카트슨 사람들&gt;에서 푸줏간 주인이 부메랑이 머리 박혀 죽을 때나 &lt;인게이지먼트&gt;에서 라브루예 장교가 죽을 때도 잔인하게 보이지 않는다. &lt;믹막:티르라리고 사람들&gt;에서 폭탄이 터질 때 역시 무섭거나 잔인하지 않고 오히려 재밌게 표현되었다. 이러한 표현방식은 우리가 어렸을 때 보았던 동화에서도 많이 볼 수 있는 표현법이다. 헨젤과 그레텔에서 마녀가 아궁이에 빠져 죽는, 유리구두가 맞지 않아 발가락과 뒤꿈치 자르는 신데렐라 이야기 등 사실 서양동화에서 대부분이 이런 양상을 띠고 있다. 독일의 그림 작가 빌헬름 부쉬의 동화 &lt;막스와 모리츠&gt;라는 그림동화라는 동화가 있다. 장난꾸러기 막스와 모리츠가 마을 사람들에게 짓궂은 장난을 치다가 탈곡기에 들어가 결국 거위의 모이가 된다는 내용이다. 마을 사람들은 막스와 모리츠가 죽은 것에 대해 아무런 위로나 죄책감 따윈 없다. 권선징악의 극단적인 예를 보여 충격 효과를 주고 있다. 사실 죄네의 영화 속에서의 잔인함이 이 동화 속 장면들과 얼추 닮아있다. (하지만 때로는 죄네 영화에서의 동화적 잔인함은 주인공의 비극적 설정으로 이용되기도 한다. 이것 또한 죄네만의 권선징악 안에서 ‘악’이 얼마나 ‘악’한가 표현하기 위해 쓰이고 있다.) 여타 다른 영화들의 잔인성은 죄네의 영화에 잔인성과 차별화 된 것이 바로 여기에 있는 것이다. 죄네의 이런 동화적 상상력에서 나타나자는 것이다. ‘악’에게는 잔인한 형벌을 주게 된다. 하지만 그것에 대해서 어떠한 감정이 들어가 있지 않는다. 그저 그 행위 자체로 끝나게 된다. 사람이 죽으면 그것에 대해 슬픈 감정을 갖거나 분노를 하거나 복수에 대한 기쁨, 통쾌함을 느끼고 그것을 표현하기 마련인데, 죄네의 영화에서는 그런 점이 나타나지 않는다. 심지어 &lt;델리카트슨 사람들&gt;에서 여주인공 줄리는 그의 아버지 푸줏간 주인이 죽을 때도 아무런 감정을 보이지 않는다. 아니면 그러한 장면 뒤에 바로 다른 장면으로 넘어가서 그것에 대해 어찌 느끼기 전에 넘어가곤 한다. &lt;아멜리에&gt;에서 아멜리에의 어머니가 옥상에서 자살하는 사람과 부딪혀 죽는 장면 바로 다음 암전이 되면서 내레이션으로 ‘아망딘 쁠랑은 그 자리에서 즉사했습니다.'라고 말한 뒤 어린 아멜리에가 그네에서 곰돌이 인형과 놀고 있는 장면으로 넘어간다.
-억지스러울 수도 있는 판타지: 죄네가 판타지에 능하다는 건 그의 영화를 본 사람 모두 알 것이다. 하지만 내가 주목하고 싶은 건 일상 속에 드러나는 생활형 판타지다. 그 첫 번째가 자연스럽게 우연적인 일을 만들고 그 우연적인 일에서 사건의 해결방법이 나타난다. &lt;아멜리에&gt;를 보면 아멜리에가 영국 다이애나비 죽음과 관련한 뉴스를 보다가 화장품 뚜껑을 떨어뜨려서 그 뚜껑을 줍는데 화장품 뚜껑이 부딪친 벽 틈이 갈라지면서 누군가가 어린 시절 숨겨놓은 보물 상자를 발견한다. 또한 &lt;잃어버린 아이들의 도시&gt;에서 보면 주인공 ‘원’이 악당들의 약물에 취해 ‘미에뜨’를 죽이려고 하는 장면에서 ‘미에뜨’의 눈물방울이 거미줄로 날아가서 거미줄을 흔들고 흔들린 거미줄에서 물방울이 떨어지면서 새가 깨어나고 등등 우연을 계기로 인과관계를 만들어 결국 배의 기적 소리 때문에 위기에서 탈출하게 되는 장면이 나온다. 이런 우연한 연속이 주인공이 위기를 대처하거나, 주 내용에 큰 영향을 주고 있다. 억지스러운 장면이라고 생각되기도 하지만 극이 진행되면서 그의 영화들을 점점 이해되는 게 죄네 영화의 특징이다. 이런 억지일 수도 있는 판타지는 &lt;믹막; 티르라리고 사람들&gt;에서 볼 수 있다. 라이벌인 두 군수업체가 도로를 사이에 두고 옆에 있다는 설정을 예로 들 수 있다. 서로 죽이는 것까지 불사하는 라이벌관계인 회사인데도 불구하고 좁은 도로를 하나로 두었다는 사실이 억지를 넘어 판타지로까지 다가온다.
- 장피에르 죄네의 영화들을 보면 내레이션으로 캐릭터를 설명하는 것이 많다. 초기 단편영화 쓸모없는 것들에서부터 나타난다. 대사는 거의 없고 주인공의 내레이션이 모든 것을 말해주고 있다. &lt;쓸모없는 것들&gt;뿐만 아니라 이후 여러 그의 영화에서 내레이션이 많이 나오는데 보통의 내레이션과 다르게 사용된다. 앞서 설명한 포스트 모더니즘적 내레이션 활용이라고 할 수 있다. 정보 전달을 직접 하지 않고 관객들이 간접적으로 의미가 다가오는 내레이션들이다. &lt;쓸모없는 것들&gt;과 &lt;아멜리에&gt;, &lt;인게이지먼트&gt; 경우를 보면 인물의 캐릭터를 설명할 때 그 캐릭터가 좋아하는 것과 싫어하는 것 취미, 특기 등이 뭔지를 내레이션으로 화면과 같이 말하면서 그 캐릭터가 어떤 캐릭터인지 설명해준다. &lt;아멜리에&gt;에서 예를 들자면 오프닝에서 아멜리에의 부모님을 설명할 때 ‘라파엘 쁘랑은 무미건조한 딱딱한 마음을 가진 사람’이라고 직접 말하지 않고 다른 사람이 그를 쳐다보는 걸 싫어하거나 공구상자에서 먼지를 털어낸 뒤 다시 제자리로 돌려놓는 걸 좋아하거나 신발을 줄 세워 닦는 것을 좋아한다고 설명함으로써 그 캐릭터가 어떤 성격을 가졌는지 알 수 있게 한다.
죄네의 모든 영화는 자본주의에 대한 비판이 들어가 있다. &lt;델리카트슨 사람들&gt;에서부터 &lt;믹막:티르라리고 사람들&gt;까지 어떤 영화는 핵심적인 주제로 들어가 있고 어떤 영화는 작은 의미로 들어가 있다. &lt;델리카트슨 사람들&gt;에선 인육을 사고파는 과정에서 자본주의의 폭력성을 보여준다. 양식이 부족해서 인육까지 먹는 것은 인간성의 상실을 표현하고 사람을 죽여 인육을 판매하는 푸줏간 주인은 자본가로서 자본이 가진 권력을 어떻게 이용하는가를 비열하게 보여준다. 여러 가지 요소들이 나오는 데 자본을 이용해 성욕을 채우는 모습, 정당한 거래를 하지 않는 모습 등이 나온다. &lt;잃어버린 아이들의 도시&gt;에서는 돈을 벌려고 고아들에게 도둑질을 시키는 모습, 돈 때문에 사람을 쉽게 죽이고 오직 돈만 보는 사람들이 나온다. &lt;에일리언4&gt; 또한 에일리언의 등장의 원인이 에일리언을 팔아 돈을 벌기 위한 것이고 에일리언을 만들기 위해 몇백 년 전에 죽은 인간을 복제인간으로 다시 태어나게 하여 에일리언의 숙주로 이용한다. &lt;믹막:티르라리고 사람들&gt;에선 군수업을 하는 두 경쟁사에 대한 티르라리고 사람들의 복수로 나온다. 자본만 생각하여 그들이 생산하는 무기가 어떻게 사용되든 상관없이 오히려 암거래로 더 큰 자본을 취하려고 노력하는 두 경쟁사의 모습을 어리석게 표현하고 몰락하는 모습을 보여준다. 이러한 자본주의의 폭력성을 극복하는 게 어린아이의 모습으로 나타난다. &lt;델리카트슨 사람들&gt;에서 등장하는 어린 형제가 천진난만하게 권총에 점액질을 몰래 흘려 넣는 장난을 친다. 이후 어린 형제의 장난 때문에 권총을 발사한 악당이 되려 죽는 모습이 나온다. 주인공 뤼종과 줄리 만이 순수한 마음을 가지고 있고 어린아이 같은 천진난만한 모습과 장난을 좋아하고 둘이 사랑을 키워나가는 모습 또한 육체적이 아닌 마음의 설렘으로 나타난다. 이러한 모습의 주인공들이 자본가들에게서 살아남는 것 자체가 상징적으로 보여주는 것이다. 주인공들이 자신들을 죽이려는 위협에서도 대항하는 모습이나 같이 나쁜 마음을 갖는 모습이 나타나지 않는다. 오히려 주인공들 서로만 생각하면서 도망칠 생각만 한다. 목욕탕 탈출 장면이 나오는데 문을 잠그고 물을 가득 채워 탈출하려 한다. 이때 문틈을 막으려고 옷을 벗어 문틈을 막는데 주인공들은 그 상황에서 육체적인 성욕을 의식하지 않는다. 마지막 장면에서 주인공들은 첼로와 톱으로 아름다운 곡을 연주한다. 그리고 그것을 어린 형제가 따라 한다. 주인공들의 마음이 다음 세대로 이어지는 것을 표현한다. &lt;아멜리에&gt;를 보면 아멜리에의 선행으로 주변 사람들에게 행복을 전해주는데 어떠한 대가를 바라지 않고 상대방이 행복해 하는 것으로 아멜리에도 행복해한다. 그리고 어린 시절 추억도 없고 아멜리에에게 따뜻한 마음을 줘 본 적이 없는 아버지에게 난쟁이 인형을 통해서 추억, 그리움 등을 선물한다. &lt;인게이지먼트&gt;에서는 마네끄가 자해 죄를 저질렀는데도 불구하고 그의 어린 모습의 연민을 느껴 죄수들과 몇몇 병사들은 그를 도와준다. &lt;믹막:티르라리고 사람들&gt;에서도 자본가들을 벌을 주고 소박한 일상생활을 계속한다. 복수에서 어떠한 인명피해 없이 자본의 상징들(무기들, 명품 차, 희귀 골동품)만 없애는 복수를 한다. &lt;잃어버린 아이들의 도시&gt;에선 아이들이 주된 소재로 그들의 존재, 아이들의 깨끗한 마음이 사건의 해결로 작용한다.
이러한 방법을 통해 죄네는 자본가가 스스로 몰락한다고 말하는 것 같다. &lt;믹막:티라르리고 사람들&gt;에서 엔딩 씬에서 두 군수업 경쟁자들은 위기상황에 몰리자 스스로 죄를 자백하며 위기를 모면하려 하지만 오히려 전 세계적으로 알려지며 완벽한 몰락으로 이어진다. &lt;델리카트슨 사람들&gt;에서도 보면 자본가의 상징인 푸줏간 주인이 던진 부메랑이 뤼종에게 아슬아슬하게 닿지 않고 되돌아와 자신의 머리에 꽂혀 죽는다. &lt;잃어버린 아이들의 도시&gt; 또한 샴쌍둥이 악당들이 이용하던 약물에 자신들이 맞으면서 서로 죽이면서 자멸하게 된다.
여성주의자 죄네.
죄네 영화에서 여성은 도전적이고 진취적인 모습으로 그려진다. &lt;아멜리에&gt;에서 아멜리에는 단지 보석상자의 주인을 찾겠다는 일념 아래 호기심 반 호의 반으로 그녀만의 모험을 시작한다. 어찌 보면 단순한 여행담으로 그려질지도 모르지만, 그녀의 고군분투하는 모습은 어떻게 보면 탐정의 모습으로 보이기까지 한다. &lt;인게이지먼트&gt;에서는 오드리 토투도 오드리 토투이지만 인게이지먼트에서 주목할 여성은 자신의 사랑이 억울하게 죽은 것을 복수하는 창녀(마리옹 코티야르)이다. 극 진행상에서도 과연 창녀가 사랑했던 남자가 창녀를 진정 사랑했는지 의문스럽고, 그 남자도 비굴하게 죽었다. 하지만 창녀는 자신의 열렬했던 사랑을 죽은 남자에게 보여주기라도 하듯 남자가 죽는데 가담했던 인물들을 죽였다. 결국, 창녀는 경찰들에게 잡혀 사형선고까지 받는다. 주인공 오드리가 감옥에 갇힌 창녀를 만나 그녀가 사랑했던 남자가 전해주는 편지(복수하지 말아달란 편지)를 받고도 의연하게 받아들이며 단두대의 이슬로 사라진다.
&lt;인게이지먼트&gt;에서 마띨드의 사랑도 여성 중심적이다. 자신의 사랑의 생존 유무를 찾기 위해 애쓰는 모습도 그렇지만, 더 중요한 장면은 마지막 장면이라고 생각한다. 마띨드는 마네끄가 비록 기억상실증에 걸려서 사랑의 감정이 있던 없든 간에 별로 중요하게 생각하지 않고 행복한 결말로 보여준다. 이는 결국 마띨드가 직접 사랑을 받기보다는 마네끄를 사랑해주는 마음을 더욱 부각하는 대목이다. 단순히 사랑을 받는 존재가 아닌 사랑을 하고 쟁취할 수 있는 ‘여자’로 그려낸 것이다. &lt;믹막: 티르라리고 사람들&gt;에서는 대놓고 이런 여자의 진취적인 사랑을 보여준다. 대부분 다른 영화의 남주인공은 여주인공에게 고백하기 마련인데, &lt;믹막: 티르라리고 사람들&gt;에서는 남자 주인공 ‘바질’이 ‘고무 여인’에게 고백을 받는다. 바질은 처음에는 고무 여인의 이런 적극적인 구애에 당황하기까지 한다. ‘여자는 사랑하는 것보다 사랑받아야 더 오래간다.’라는 고정관념도 있고 다른 영화들에서도 남자가 여자를 사랑하는 영화가 더 많았다. 그래서인지 &lt;믹막: 티르라리고 사람들&gt; 자체에서도 고무 여인의 적극적인 면모를 바질이 처음엔 거부하기도 한다. 하지만 결국은 이 둘은 사랑이 이뤄진다.
죄네 영화들의 또 하나의 특징은 캐릭터의 앙상블이다. 각각의 특징 있는 캐릭터들의 앙상블이 조화를 이루며 재미를 더한다. 가장 잘 나타난 영화는 &lt;믹막:티르라리고 사람들&gt;이고, &lt;에일리언4&gt;, &lt;델리카트슨 사람들&gt;, &lt;잃어버린 아이들의 도시&gt;에서도 이러한 점이 나타난다. 이 영화들뿐 만 아니라 다른 죄네의 영화들도 주연급 인물들의 이야기들로만 다루기보다는 조연급 캐릭터들의 스토리도 중요하게 다루어 영화에서 주어지는 주제를 더욱더 부각하게 시켜 준다. 이런 조연급들의 스토리를 진행하기 위해 배경 소개하는 방법도 다른 영화에서 쉽게 볼 수 없는 나열법 전개이다.
프랜시스 포드 코폴라(, 1939년 4월 7일 ~ )는 미국의 영화 감독이다. 오스카상을 다섯 번, 황금종려상을 두번 수상하였다. 영화 감독 소피아 코폴라의 아버지이자 니콜라스 케이지의 삼촌이다.
디트로이트 교향악단의 플룻 주자의 아들로 태어나, 롱 아일랜드에서 자랐다. 10세 때 아버지의 8mm 카메라를 이용해 영화를 만들기 시작하였다. 고등학교를 졸업 한 후 연극을 공부하였고, 캘리포니아 대학교 로스앤젤레스 영화학과에서 짐 모리슨을 만났다.
유각익족류(有殻翼足類, Thecosomata)는 진후새류에 속하는 복족류 분류군의 하나이다. 원양의 헤엄치는 작은 달팽이로 바다 나비("Sea butterfly")로 불리기도 한다. 비공식군 후새류로 분류되는 복족류 연체동물이다. 세계에서 가장 풍부한 복족류 종들을 포함하고 있다.
자매군 무각익족류와 함께 익족류(pteropods)에 속한다. 이 분류군이 타당하는 것에 완전히 의견의 일치를 보인 것은 아니다. 꽤 오랜 기간 동안 이 분류군은 제외됐었지만 최근의 분자생물학적 증거는 이 분류군이 복권되어야함을 시사하고 있다. 익족류라는 명칭은 유각익족류의 바다 나비, 그리고 무각익족류의 바다 천사에도 적용하는 용어이다. 대부분은 석회화된 조가비를 가지고 있지만, 다 자란 유각익족류는 그렇지 않다.
이들 달팽이는 물 위를 부유하며 자유롭게 헤엄치고 물의 흐름에 따라서 이동한다. 이는 이 복족류 몸의 많은 부위를 환경에 적응시켰다. 여러 과들에서 조가비와 아가미가 사라졌다. 그래서 발은 날개 모양의 돌출부 또는 부속지 형태를 취하게 되었으며, 천천히 날개짓을 함으로써 이 작은 복족류가 바다 속을 이동할 수 있게 해 준다. 조가비가 거의 색깔이 없기 때문에 오히려 관찰이 어려우며, 매우 약하고 보통 몸길이가 1 cm이하이다. 조가비가 투명할 정도로 얇지만 그럼에도 불구하고 석회질이며, 좌우 대칭이고, 나선 모양과 바늘 모양, 삼각형, 방울 모양 등 형태 면에서 매우 다양할 수 있다.
유각익족류는 날개 모양의 부속지로 날갯짓을 하여 물 속을 "날아" 움직인다. 이들은 종생 플랑크톤(Holoplanktonic), 즉 살아있는 거의 모든 시기를 플랑크톤 형태로 지낸다. 반면에 다수의 해양 복족류는 유생기 동안만 플랑크톤 시기를 거치는 것이 보다 일반적이며, 피면자(被面子, "veliger") 유생은 임시 플랑크톤(Meroplankton) 기의 일부이다.
바다 나비의 행동에 관해 알려진 것은 아주 미미하지만, 독특한 방법으로 먹이를 잡는 것으로 알려져 있다. 때때로 배쪽을 위로 하여 물 흐름에 따라 단지 부유한다. 거의는 수동적으로 플랑크톤만을 먹지만 가끔은 실제로 먹이를 사냥하기도 한다. 일반적으로 초식성 동물이며, 너비 5 cm까지의 자신보다 몇 배나 큰 플랑크톤 먹이를 점액질 망 안에 빨아 들여 얽는다. 만일 방해를 받으면 그 망을 포기하고 천천히 날개를 퍼득여 쫓는다. 더 심해로 내려갈 때는 날개를 접는다. 가끔 대규모로 떼를 지으며, 특히 오스트레일리아 동부 해안을 따라 해변에 밀려 올라온 것이 발견되기도 한다.
유각익족류는 해양의 수면 상부 25m 이내에서 가장 흔하며(종 다양성, 종의 종류와 양 측면에서), 점점 더 깊을수록 드물어 진다. 이들은 낮과 밤에 수직으로 이동하며, 군집 구조는 24시간 주기로 변한다. 낮 동안에는 많은 개체들이 100m 아래 깊이까지 대피한다. 열대 지방부터 극지역까지 분포한다.
매일, 해저 수중 물기둥 속에서 플랑크톤 먹이를 따라서 수직으로 이동한다. 야간에는 물 표면에서 사냥을 하고 아침에는 더 깊은 물 속으로 돌아간다.
화석 기록은 지질학적으로 말하면, 신생대 팔레오세 후기부터 진화해 온 다소 젊은 그룹이라 할 수 있다. 이 그룹의 조가비는 광물화된 화석 기록을 대표한다. 이들 조가비는 탄소 순환에서 중요한 역할을 하며, 지구상 탄산염의 12%를 차지한다. 그러나 이 아라고나이트질 조가비의 낮은 안정성은 열대 해양의 여울물 속에 퇴적물로 보존되어 끝나는 것이 거의 없음을 의미한다.
크기가 작은 렌즈콩 정도되는 이 생물 종들은 아주 다양한 종류의 어류 그리고 펭귄과 북극 곰들을 포함하여 여러 해양 종들의 먹이가 된다. 유각익족류의 먹이는 이들의 친척 생물인 무각익족류가 유일하다. 또한 이들은 바다 조류, 고래 그리고 상업용으로 중요한 어류들의 먹이가 된다.
대기 중의 co2 양이 증가함에 따라 해양의 산성화도 증가하여 조가비를 형성해야 하는 유각익족류의 생존이 위협받고 있다. 기후 변화에 관한 정부간 패널(Intergovernmental Panel on Climate Change, IPCC)의 배출 전망치(Business as Usual(BAU), 지구온난화에 대한 대응을 하지 않는 경우의 배출 전망치) 시나리오에 의하면, 다가오는 2050년에는 지역적으로 아라고나이트질 유각익족류가 멸종될 수 있다고 예측했다.
유각익족목(Thecosomata)
2005년 부쉐(Bouchet)와 로크루아(Rocroi)의 복족류 분류는 유각익족류를 다르게 취급했다.
유각익족류(Thecosomata)
떠돌이고둥상과(Limacinoidea)에 속했던 떠돌이고둥과(Limacinidae)는 거북고둥상과(Cavolinioidea)에 포함되었다. Creseidae과와 Cuvierinidae과는 Creseinae아과와 Cuvierininae아과로 강등되었다. 위유각익족하목(Pseudothecosomata)은 킴불리아상과가 되었다. 페라클레상과(Peraclidoidea)는 중복으로 밝혀져 페라클레과(Peraclididae)는 Peraclidae로 학명이 바뀌어 킴불리아상과(Cymbulioidea)에 포함되었다.
카림 카짐카노비치 마시모프(, , , 1965년 6월 15일~)는 카자흐스탄의 정치인으로, 카자흐스탄 대통령 행정실장을 역임했고, 전직 카자흐스탄 국가보안위원회 의장이다. 2012년 4월부터 2016년 9월까지 총리로 역임하였고, 2022년 1월 5일까지 카자흐스탄 국가보안위원회 의장을 역임했다.
러시아 민족 우호 대학교, 베이징 어언대학, 우한 대학, 카자흐스탄 행정 학교를 졸업했다. 경제학자이자 국제법 전문가로, 러시아어, 영어, 중국어, 아랍어를 구사한다. 2006년 1월 19일 부총리가 되었고, 4월부터 10월까지 경제부장관이었다. 2007년 1월 10일 국무총리에 임명되었다. 2012년 9월, 총리에서 물러나 대통령 행정실장이 되었으며, 2014년 4월부로 세리크 아흐메토프 국무총리가 전격 사임함에 따라 다시 국무총리직을 역임하였다. 최근 저유가에 경제 불황으로 누르술탄 나자르바예프 대통령 개각지시로 2016년 9월 8일 총리직을 사임함과 동시에 카자흐스탄 국가보안위원회 의장으로 임명되어 해당 직무를 수행하다가 2022년 1월 5일 3일 전에 발생한 카자흐스탄에서 벌어진 LPG 가스 가격 인상 반대 시위와 대통령 축출을 목적으로 한 소요사태 기획에 가담한 책임을 지고 카심조마르트 토카예프 대통령에 의해 카자흐스탄 국가보안위원회 의장직에서 해임되었고 카자흐스탄 국가보안위원회 의장직은 예르멕 사김바예프에게 넘어갔다. 1월 8일에 사마트 아비쉬 전 카자흐스탄 국가보안위원회 제1부의장 등 여러 관리들과 함께 반역죄 등의 혐의로 전격 체포되어 알마티에서 아스타나로 압송되어 구치소에 투옥되었다.
오무르베크 톡토굴로비치 바바노프(, , 1970년 1월 15일 ~ )는 키르기스스탄의 정치인이다. 2011년부터 2012년까지 알마즈베크 아탐바예프 대통령 정부 하의 총리로 재직하였다. 키르기스스탄의 야당인 레스푸블리카의 지도자이다.
오킬 오킬로프(Okil Ghaybulloyevich Okilov or Oqil Ǧaybulloyevič Oqilov, Оқил Оқилов, Oqil Oqilov, 1944년 2월 2일 - )는 1999년 12월 20일부터 2013년 11월 23일까지 타지키스탄의 수상으로 역임했다. 타지키스탄 인민민주당 당원이다.
MBN 뉴스 7은 대한민국에서 월~금 아침 7시~7시 30분에 텔레비전으로 방송하는 MBN의 평일 아침 시간대 뉴스 프로그램이다.
《MBN 뉴스7》은 대한민국 MBN에서 평일 저녁 7시, 주말 저녁 7시 30분에 방송되는 MBN의 메인 뉴스 프로그램이다. 주말에는 《MBN 뉴스센터》라는 명칭으로 방송된다.
올림픽 사바트는 올림픽에서 사바트로 경기를 겨루는 올림픽 경기 종목이다. 1924년 하계 올림픽에 시범 종목으로 채택되었다.
팽월(彭越, ? ~ 기원전 196년)은 중국 초한쟁패기, 전한 시대의 인물로 한 고조를 도와 전한 왕조를 세우는데 기여한 개국공신이다. 자는 중(仲)이다.
창읍 출신으로, 거야택에서 도적떼를 이끌다가 진 이세황제 원년(기원전 209년) 진승과 오광이 진나라의 폭정에 맞서 봉기하자 당장은 장초와 진나라의 싸움을 방관하다가, 1년여 후에야 세력을 일으켰다. 이때 거야택의 1백여 소년들이 팽월에게 거병하도록 권했는데, 누차 거절하다가 승락했다. 그리고 이들과 모이기로 한 날에 늦는 자는 참수하기로 했으나, 늦은 사람이 10여 명으로 너무 많아 가장 늦게 온 자를 죽였다.
패공 유방이 창읍을 공격하자 유방을 도왔으나, 창읍은 함락되지 않았고 유방은 관중으로 방향을 돌렸다. 팽월은 그대로 남았고, 이전에 위나라는 진나라와의 싸움에 져 왕 위구가 자결했는데, 팽월은 이 위나라의 패잔병들을 모았다.
초한쟁패기의 활약.
기원전 206년, 항우가 진나라를 멸하고 각지에 제후들을 봉건할 때 아무것도 받지 못했다. 제나라의 실권자로 자신이 모신 전시가 교동왕으로 이봉되자 불만을 품은 전영에게서 장군의 인수를 받아 제음에서부터 초나라를 공격해, 자신을 요격하러 온 초나라 장수 소공 각(簫公角)의 군대를 대파했다. 한왕 2년(기원전 205년), 한왕 유방이 위구의 아우인 서위왕 위표 등 여러 제후들과 함께 서초를 치러 오자, 자기 군사 3만여와 함께 외황에서 한나라에 귀순했다. 한왕에게서 옛 위나라 땅의 10여 성을 가지고 있다 하여 위표의 재상이 됐고, 옛 위나라 땅이었으나 서초에 편입된 양나라 일대를 평정했다.
그러나 한왕이 팽성 전투에서 대패하자, 가지고 있던 모든 성을 잃고 황하 유역을 떠돌았다. 한왕 3년(기원전 204년), 세력을 다시 내 한나라 편에서 유격전을 펼쳐, 양 주변에 있는 초나라 군대의 군량을 끊었다. 한왕 4년(기원전 203년), 한왕과 서초패왕이 공성에서 대치하고 있을 때 초나라의 동아를 공격해 초나라 장수 설공(薛公)을 죽였다. 그러자 한왕은 자신의 형 유고를 보내 함께 초나라의 군량을 태우게 했다. 이후 서초패왕의 공격에 패했으나 그 틈에 한왕은 잃은 성고를 회복하고 광무까지 진격했다. 서초패왕이 한왕에게로 돌아가 광무에서 대치하자, 다시 일어나 초군의 양도를 여러 차례 끊었기 때문에 서초패왕은 근심하여 사로잡은 한왕의 일가족으로 한왕을 협박했으나 별 수가 없었다. 수양·외황 등 열일곱 성을 점령하여 또 양나라 땅을 차지하고 초군의 군량을 끊었고, 결국 서초패왕은 조구에게 성고의 진영을 맡기고 팽월을 공격하니, 곡성으로 패주했다. 그러나 서초패왕에게 완전히 평정되기 전에 한왕이 조구를 무찔렀고, 서초패왕은 다시 대치하러 돌아갔다. 이러한 팽월의 유격전은 상당히 성공적이어서, 결국 서초패왕은 군량이 궁해져 더 싸울 수 없어 한왕 5년(기원전 202년)에 한왕과 협정을 맺고 양하로 옮겼다. 그러자 창읍 일대 20여 성을 빼앗고 군량 10여 만 휘를 얻어 한왕에게 주었다.
이때 한왕은 서초 군이 피폐해졌다고 판단하고, 협약을 깨고 추격하면서 팽월과 한신에게 도움을 청했다. 그러나 위나라 병사들이 서초를 두려워한다는 핑계로 출전하지 않았고, 한신도 출전하지 않아 한나라 군대가 고릉에서 서초패왕에게 졌다. 한왕은 형식상 아직 죽은 위표의 상국으로 있는 팽월을 왕으로 삼겠다고 약조했고, 그제야 군사를 내어 해하에서 한나라 본대와 합류했고, 마침내 서초를 멸망시켰다(해하 전투). 서초패왕이 죽고, 봄, 한왕에게서 양나라 왕으로 봉해졌고, 서울은 정도에 두었다.
고조 10년(기원전 197년), 진희의 반란을 평정하러 고조가 친히 출정하면서 양나라에도 출병하라는 명령을 받았으나, 칭병하여 위거(衛胠) 등 휘하 장수를 보냈다. 고조가 화를 내자, 부하 장수 호첩(扈輒)이 모반을 권했으나 거부했다.
그런데, 태복을 죽이려 하니 태복이 달아나 양왕이 모반할 것이라고 고조에게 참소했다. 손도 못 쓰고 사로잡혀 낙양으로 호송됐고, 고조가 사면하여 촉으로 유배를 보냈다. 유배가던 중에 고황후를 만나자, 황후에게 무죄를 읍소하고 고향 창읍으로 갈 수 있게 청했다. 황후는 이를 허락하고 함께 낙양으로 데리고 갔다.
그러나 정작 황후는 고조에게 양왕은 위험하니 죽여야 한다고 말했고, 사인들을 시켜 양왕이 또 모반하려 한다는 증거를 꾸미게 해 정위 왕염계가 팽월의 족속을 주멸해야 한다고 상주했다. 결국 고조 11년(기원전 196년) 3월, 삼족과 함께 모두 죽었고, 자신의 고기는 젓갈로 담가져 각 제후국들에 내려졌다. 또 효수돼, 고제가 머리를 거두지 못하게 했는데, 자신의 젊었을 적 친구며 양나라 대부를 지내는 난포가 죽음을 무릅쓰고 머리를 거두었다.
후트는 2001년에 당시 첼시 FC의 감독이었던 클라우디오 라니에리에 의해 베를린을 연고로 하는 1. FC 우니온 베를린에서 첼시로 이적하였다. 그는 2006년에 미들즈브러 FC로 이적하여 3년간 리버사이드 스타디움에서 활약하다 2009년에 £5M의 가격으로 스토크 시티 FC에 이적하였다. 그는 2010-11 시즌을 성공적으로 보낸 뒤 스토크의 올해의 선수로 선정되었다.
후트는 2001-02 시즌의 마지막 경기에 17세의 나이로 하프타임에 교체되며 데뷔전을 치루었다. 이 경기의 상대는 애스턴 빌라 FC로, 이 경기는 1-3 패로 끝났다. 2003년 8월 레딩 FC는 2003-04 시즌을 앞두고 그를 임대하려 하였으나, 첼시 FC 구단측은 이 제안을 거절하였다. 그는 2003-04 시즌에 20경기 출장하였고, 후트는 첼시 잔류에 대해 만족감을 드러냈다. 2004-05 시즌, 그는 부상으로 인해 출장을 별로 많이 하지 못하였다.
2005-06 시즌 초, 첼시에서 후트는 존 테리, 윌리암 갈라스, 그리고 히카르두 카르발류의 존재에 밀려 출장기회가 더 줄어들었다. 위의 세명은 2004년에 클라우디오 라니에리의 후임으로 온 조제 모리뉴가 선호하는 센터백들이었다. 그러나, 모리뉴는 2005년 여름에 후트를 영입하려고 하는 분데스리가 클럽 FC 바이에른 뮌헨의 제안을 거절하였다. 후트는 MŠK 질리나와의 UEFA 챔피언스리그 예선전과 버밍엄 시티 FC와의 FA컵 경기에서 첼시를 위해 두골을 득점하였다. 2005-06 시즌 말, 후트는 적은 1군출장에 불만을 표출하였고, 미들즈브러 FC, 위건 애슬레틱 FC, 에버턴 FC은 그에게 이적 제안을 하였다. 그는 2006년 FIFA 월드컵이 종료되는 대로 미들즈브러 FC에 합류할 것임을 확인하고, 5년 계약을 체결하였다.
2006년 7월 13일, 제안된 미들스브러 FC 이적은 메디컬 테스트 실패로 인해 수포로 돌아갔다. 미들스브러는 후트를 영입하기 위해 계속 협상하였고, 8월 31일에 £6M의 이적료로 이적을 확정시켰다. 그는 2006년 12월 5일, 1-2로 패한 토트넘 홋스퍼 FC전에서 첫 미들즈브러 득점을 하였다. 그는 잦은 부상으로 실망스러운 첫 시즌을 보냈으나, 2007년 12월 29일, 포츠머스 FC와의 리그 원정 경기에서 복귀하여 인상적인 성과를 보였다.
조나단 우드게이트가 토트넘 홋스퍼 FC로 이적한 뒤, 후트는 데이비드 휘터와 센터백 듀오를 형성하였다. 2월 3일, 후트는 뉴캐슬 유나이티드 FC와의 경기에서 득점하여 케빈 키건의 팀을 상대로 승점을 획득하였다. 2008-09 시즌 이후 미들즈브러가 강등당하고, 에마누엘 포가테츠가 장기 부상을 당함에 따라 후트는 팀의 주장이 되었다.
스토크 시티 FC.
2009년 8월 27일, 후트는 £5M에 스토크 시티 FC와 계약을 체결하였다. 그는 2009년 8월 29일에 선덜랜드 AFC와의 경기에서 데이브 킷슨과 교체투입되며 스토크 데뷔전을 치루었고, 스토크는 경기에서 1-0으로 이겼다. 그는 2009년 10월 29일 에버튼 FC전에도 데이브 킷슨과 교체되어 스토크 소속 첫골을 득점하며 프리미어리그 100경기 출장을 자축하였다. 10월 17일, 웨스트햄 유나이티드 FC전에서 매튜 업슨의 얼굴을 주먹으로 가격함에도 불구하고, 주심으로부터 아무런 조치도 받지 않았다. 이후, 후트는 이 행위에 대해 FA의 징계가 내려졌다. 그는 이후 사죄하였고, 행위에 대해 업슨에게 사과하였다. FA는 후트의 징계를 3경기 출장 정지로 확정하였다. 2010년 1월 16일, 그는 리버풀 FC와의 경기에서 90분에 동점골을 득점하였다. 그는 이후 포츠머스 FC와의 경기에서 스토크 이적 이후로는 3호골을 득점하였다. 그는 친정팀 첼시 FC와의 FA컵 8강전에서 주장완장을 받았고, 이 경기에 대해 그는 자신에게 있어서 자랑스럽다고 생각하였다.
후트는 애스턴 빌라 FC와의 경기에서 93분에 득점하며, 팀의 첫 승리를 견인하였고, 2010-11 시즌을 산뜻하게 출발하도록 하였다. 그는 이후 버밍엄 시티 FC, 위건 애슬레틱 FC, 블랙번 로버스 FC, 울버햄프턴 원더러스 FC을 상대로는 1골을, 선덜랜드 AFC를 상대로는 2골을 득점하였다. 그는 웨스트햄 유나이티드 FC와의 FA컵 8강전에서 득점하여 팀의 39년 만에 팀이 준결승전에 진출하도록 하였다. 그는 볼턴 원더러스 FC와의 준결승전에도 득점하였고, 스토크는 5-0으로 승리하였으며, 후트 본인은 한 시즌에 9골을 득점한 첫 스토크 수비수가 되었다. 그는 2010-11 시즌을 성공적으로 마친 뒤, 올해의 선수로 선정되었다.
2011년 여름, 토니 풀리스 감독은 전 잉글랜드 국가대표였던 조나단 우드게이트와 매튜 업슨을 영입하였고, 후트는 그에게는 생소한 라이트 백의 임무를 맡겼다. 그러나, 스토크가 수비에서 형편없는 성과를 보이자, 후트는 센터백 자리로 복귀하여 라이언 쇼크로스와 듀오를 형성하였으며, 이후 에버튼 FC를 상대로 득점하였다.
후트는 데드볼 스페셜리스트로 킥력이 우수하다. 그는 20세의 젊은 나이에 독일 축구 국가대표팀 일원이 되었다. 그는 2003년 FIFA 세계 청소년 축구 선수권 대회에 참여하였다. 그와 센터백 듀오를 이루던 선수는 그와 동갑인 페어 메르테자커였고, 후트는 2005년 FIFA 컨페더레이션스컵 당시 주전으로 활약하였다.
2005년 6월 29일, 그는 멕시코와의 컨페더레이션스컵 3위 결정전에 그의 국가대표팀 첫골을 득점하였고, 독일은 연장전끝에 4-3 승리를 거두었다. 2006년 6월 기준으로 그는 17경기에 출장하여 2득점을 올렸다. 그는 2006년 3월, 1-4로 패한 이탈리아와의 피렌체 친선전에서 두 번째 골을 득점하였다.
조국에서 열린 2006년 FIFA 월드컵에서 그는 크리스토프 메첼더와 페어 메르테자커에 밀려 주전 자리를 잃었다. 그는 수비적 실책으로 비난의 대상이 되었고, 대회 이전의 평가전에서만 1경기 출장하는데 그쳤고, 대회에서는 에콰도르와의 조별리그 최종전 출장에 그쳤다. 2008년 3월 20일, 그는 소속클럽에서 기량을 회복한 뒤 스위스와의 평가전에서 월드컵 이후로는 처음으로 차출되었다. 그는 나중에 발부상을 당하여 UEFA 유로 2008 출전이 무산되었다.
국가대표팀 득점기록.
"2010년 1월 19일 기준"
"2011년 6월 기준"
스토크 시티 FC
레스터 시티 FC
베를린에서 자란 후트는 그가 TV에서 가끔가다 보는 SV 베르더 브레멘과 헤르타 BSC 베를린의 서포터가 되었다. 그는 1996-97 시즌의 DFB-포칼 결승전에서 볼보이로 활약하였다.
《JIBS 저녁뉴스》()는 JIBS TV에서 매주 평일 오후 5시 15분에 방송 중인 제주 지역 저녁 종합 뉴스 프로그램이다.
《ubc 뉴스투데이》는 ubc TV에서 매주 평일 오전 10시 10분에 방송 중인 울산 지역 뉴스 프로그램이다.
《ubc 뉴스라인》은 ubc TV에서 매주 평일 오후 5시 15분에 방송 중인 울산 지역 저녁 종합 뉴스 프로그램이다.
닛케이 CNBC(Nikkei CNBC)는 일본의 경제 및 금융을 전문으로 하는 방송 채널이다. 닛케이 CNBC는 CNBC 아시아와 일본 미디어그룹인 니혼케이자이 신문과 TV 도쿄 홀딩스의 공동 출자로 1999년 10월 1일에 개국하였다. 스카이퍼펙TV에서는 채널 251번으로 송출하고 있다.
라세 아르투리 비렌(, 1949년 7월 22일 ~ )은 핀란드의 장거리 육상 선수로, 1972년과 1976년 하계 올림픽에서 5000m와 10,000m 양 종목의 2연속 금메달리스트가 되었다. 1920년대에 핀란드 육상계에 명성을 날리던 파보 누르미와 빌레 리톨라 등에 이어 마지막 세대로 알려졌다.
경찰에 입대한 후, 1972년 뮌헨 올림픽에서 2개의 금메달을 획득하는 동안에 10,000m에서 27분 38.4초의 세계 기록(이듬해 깨짐)을 세웠다. 그해에 5000m에서 13분 16.4초의 세계 기록(같은 해에 깨짐)을 세우기도 하였다.
후에 핀란드 국회에 들어가 국립 연합당의 의석(1999~2007, 2010~11)을 지냈다.
슈몬 유우(朱門優, しゅもん ゆう, 9월 3일 - ）은 일본의 시나리오 라이터, 프로듀서, 디렉터, 라이트노벨 작가이다. 사이타마현 니자시 출신으로 성인게임 브랜드 propeller의 소속이었다. 윌 플러스 소속 브랜드인 mephisto의 대표였으나, 2011년 9월 윌 플러스에서 해고되어 프리랜서로 활동중이다.
미루츠 이프테르(, 1944년 5월 15일 ~ 2016년 12월 22일)는 에티오피아의 장거리 육상 선수로 1980년 모스크바 올림픽 5000m-10,000m 이중 금메달리스트였다.
티그라이주 아디그라트에서 태어난 미루츠는 초기 생애에 여러 공장들과 차로 운전사로 일하였다. 공군에 입대하였을 때 장거리 육상 선수로서 자신의 재능이 눈에 띄었다.
1968년 하계 올림픽에 참가하는 데 국가대표팀에 선출되었으나, 4년 후 뮌헨 올림픽에 데뷔하였다. 거기서 10,000m 동메달을 땄으나, 5000m 결승전에 너무 늦게 도착하였다고 한다.
1973년 라고스에서 열린 올아프리카 경기에서 10,000m 1위와 5000m 2위를 하였다.
많은 아프리카 국가들이 1976년 몬트리올 올림픽에 불참하자, 4년 후 모스크바 올림픽에서 자신의 실망에 성공을 거두었다. 10,000m 결승전에서 300m 선두를 재빨리 달려 10m 차이로 우승하고, 5일 후에 5000m 결승전에서는 마지막 바퀴에서 곤란에 처해있었다. 그러나 300m가 남으면서 그의 동료 선수 모하메드 케디르가 옆으로 피하고 이프테르는 승리를 향해 속력을 냈다.
2016년 12월 22일 캐나다에서 향년 72세로 사망했다.
올림픽 모터사이클은 올림픽에서 모터사이클 경주로 경기를 겨루는 올림픽 경기 종목이다. 1900년 하계 올림픽에 비공식 종목으로 채택되었다.
스트링 치즈(String cheese)는 비숙성 치즈의 일종이다. 모차렐라 치즈로 만들며, 실처럼 찢어지는 것이 특징이며, 이로 인해 찢어먹는 치즈라는 애칭이 붙어 있다.
보통 아이보리색을 띄며, 주로 피자의 테두리 부분에 들어가는 것이 특징이다. 비숙성 치즈이기 때문에 쉽게 변질되는 단점이 있다.