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이들은 1968년 여름에 녹음을 하여 69년에 첫 앨범인 《From Genesis to Revelation》을 발표했다. 이 앨범은 이후의 음반들과는 전혀 다른 음반으로 3분대의 짧은 곡들이 주를 이루었으며 분위기도 목가적이거나 로큰롤에 가까웠다. 그러나 독특한 피터 가브리엘의 목소리나 피아노가 기타와 더불어 사운드를 이끌어 나가는 등 다른 그룹들과는 차별성을 보여주는 좋은 음반이었다. 결성 당시에는 미국에 이미 Genesis라는 이름을 가진 밴드가 있었지만, 2집 제작 당시에 그들이 해체했기 때문에 지금의 그룹명을 사용하게 되었다. 이들은 아직 라이브 경험도 변변찮은 아마추어 밴드였다.
두 번째 앨범 《Trespass》는 70년 10월에 레이블을 바꾸어 발매되었다. 다른 프로그레시브 록 앨범들처럼 건반연주가 강조되었고 극적인 구성을 취하게 된 이 음반은 전작과는 차원을 달리하는 것이었다. 물론 전작이 가지고 있던 목가적 서정미가 여전히 남아있긴 하지만 이미 이 앨범의 작곡이나 연주는 프로의 그것이다. 이들의 목가적 서정미는 이후 밴드를 탈퇴한 앤서니 필립스의 솔로 음반들로 이어진다. 이 때의 공연중 피터 가브리엘은 흥분한 나머지 스테이지 다이빙을 시도하다 관객들이 받아주지 않고 피해버리는 바람에 다리가 부러졌다. 하지만 그는 아픈 다리를 무릎으로 받치고 계속 노래하여 공연을 끝마친 뒤 병원에 실려갔다.
새로운 멤버 스티브 해킷(Steve Hackettk)과 필 콜린스(Phil Collins)를 맞이한 제네시스는 그들 음악스타일의 시작이라 할 수 있는 《Nursery Cryme》을 1971년 11월에 발매한다. 피터 가브리엘은 이 음반에서 이야기를 하고 있다. 전래동화 혹은 환상적인 분위기의 가사들은 음악적 구성과 대등한 비율을 차지하고 있다. 곡 구성도 이전보다 더욱 극적으로 변했는데 노랫말의 전달과 이야기의 구성에 맞추어야 한다는 제한요소들이 있음에도 불구하고 연주는 예전보다 더욱 힘있게 전개되고 있다. 이들의 연극적인 요소는 영국보다는 대륙에서 인정을 받아 벨기에와 이탈리아에서 폭발적인 인기를 얻기 시작했다.
1973년 8월에 《Live》를 발매하였다. 이들은 이 시기의 공연에서부터 이들은 공연에서 ‘쇼’를 하기 시작하는데 피터 가브리엘은 얼굴에 분장을 하고 이상한 무대 의상을 뒤집어쓰고 나오는가하면 노래와 동시에 연기를 시작했다. 이러한 스테이지는 특히 이탈리아의 밴드들을 자극시켰다. 메타모르포시(Metamorfosi), 라떼 에 미엘레(Latte e Miele), 일 발레또 디 브론조(Il Balletto di Bronzo)와 같은 연극적인 밴드들도 잘 알려져 있다.
1973년 9월에 《Selling England by the Pound》가 발매되었다. 스타일의 정점에 오른 밴드는 변화해야 했고 그 결과물은 보다 현실에 가까운 가사, 곡 구조의 단순화, 서정미의 회복 등이었다. 그런 과도기적인 작품이고 예전에 비해 확실히 느슨한 음반임에도 불구하고 여전히 연주력은 뛰어나며 이전 곡들이 가지고있던 양식미는 그대로 남아있다. 이 앨범의 고상한 분위기는 제네시스에게 가장 영국적인 밴드라는 별명을 안게 해 주었다. 제네시스의 가사는 영국인들만이 알 수 있는 문학(특히 Lewis Caroll과 J.R.R. Tolkein), 생활문화, 은유, 전래곡, 이야기, 사투리 등이 섞인 복잡한 텍스트이다.
1974년 11월에 발표된 《The Lamb Lies Down on the Broadway》는 피터 가브리엘이 뿜어낸 자아의 극한적인 표출이었다. 더블앨범으로 나온 본작은 라엘(Rael)이라는 청년이 겪는 내적/외적 사건들을 다룬 초현실적인 작품이다. 피터 가브리엘은 제네시스 내의 독재자가 되었으며 그는 이 앨범의 투어 이후 밴드를 나가게 된다. 이는 핑크 플로이드(Pink Floyd)의 로저 워터스(Roger Waters)와 그의 독백 《The Wall》을 연상시킨다. 본작은 방만한 구성에 피터 가브리엘의 야심까지 겹쳐 무척 듣기 어려운 대작이 되었다. 음악을 수단화시켰다는 혐의를 벗기 어렵지만 그와 같은 아티스트는 그런 작품을 뽑아 던져놓을 자격이 있다.
필 콜린스 시대 (1975~).
제네시스는 피터 가브리엘이 나간 다음에도 이전까지의 분위기를 갖는 음반을 석장 발매했다. 《A Trick of the Tail》(1976), 《Wind &amp; Wuthering》(1977) 그리고 《Seconds Out》(1977, 2LP live)이 바로 그 작품들이다. 이 작품들에는 많은 이들이 과도기적이다, 나름대로 준수한 아트록이다, 비록 작가는 아닐지라도 그들은 여전히 훌륭한 연주를 들려준다 등의 평을 내리고 있다. 하지만 그들은 변해야 했다. 피터 가브리엘이 자신의 과거와 결별하려 했듯 그들은 피터 가브리엘과 결별해야 했다. 이상하게도 그들은 상업적으로 점점 성공해갔다.
《…And Then There Were Three》(1978), 《Duke》(1980), 《Abacab》(1981), 《Three Sides Live》(1982, 2LP live), 《Genesis》(1983), 《Invisible Touch》(1986), 《We Can’t Dance》(1991)은 그들이 선택한 새로운 길, 팝 뮤직 그룹으로서의 제네시스가 발표한 음반들이다. 이 음반들을 발표하면서 이들은 상업적으로 폭발적인 성공을 거두었는데 이중 인상적인 음반은 《Genesis》(1983)와 《Invisible Touch》(1986)이다.
《Genesis》 앨범에서 필 콜린스는 매우 당당한 보컬을 들려준다. 그는 이미 7년 동안이나 제네시스의 리드보컬이었으며 솔로작들이 차트 1위를 점령하고 있었다. 그리고 프로듀서 휴 패점(Hugh Padgham)과 함께 만든 사운드는 귀에 쏙쏙 박히기 충분했다.
《Invisible Touch》는 전작에 비해 훨씬 진보한(더더욱 팝적인!) 팝음반이 되어 제네시스의 유일한 싱글 1위곡이 된 &lt;Invisible Touch&gt;를 비롯한 5곡의 싱글 히트곡이 나왔다. 전작과 마찬가지로 휴 패점과 함께 만든 이 앨범의 사운드는 솔직히 ‘신난다’. 300만장 이상이 팔린 히트 앨범으로 본 작은 80년대 팝의 가장 중요한 음반중 하나가 되었다. 재미있는 것은 피터 가브리엘의 최고 히트작이자 최고의 성과물 중 하나인 《So》가 《Invisible Touch》 바로 다음의 미국 앨범 차트 1위가 되었다는 것이다. 똑같이 유일한 싱글 1위곡을 내었고, 판도 엇비슷하게 팔았다. 그런데 그 성과는 정말 크게 달랐다.
사실 제네시스에선 더 이상 볼 일이 없었던 필 콜린스는 96년에 밴드를 떠나고 그 자리는 레이 윌슨(Ray Wilson)이 메운다. 그는 허스키한 목소리를 가지고 있어 필 콜린스와 조금은 유사하다. 제네시스는 97년에 《Calling All Stations》를 발매한다.
멤버들의 솔로활동.
토니 뱅크스는 피터 가브리엘과 함께 제네시스를 만들었고 지금까지도 밴드를 이끌고 있는 키보드 주자이다. 그의 솔로작들은 다른 키보드 주자들의 음반들과는 달리 깔끔하고 단순한 곡이 주를 이루고 있다고 한다. Strictly Inc.라는 듀오로 95년에 음반 한장을 내었다.
마이크 러더포드 역시 제네시스 창립멤버이며 지금까지 남아있는 기타, 베이스 주자로 두장의 솔로앨범과 마이크 + 더 메카닉스(Mike + the Mechanics)라는 이름으로 넉장의 앨범을 내었다. 마이크 + 더 메카닉스는 필 콜린스, 피터 가브리엘 다음으로 성공한 축에 속하며 앨범을 낼 때마다 어느정도의 판매고를 기록하였다.
앤서니 필립스는 《Trespass》까지 참여했던 기타리스트로 그는 밴드가 목가적인 사운드에서 벗어나자 밴드를 떠났다. 그의 솔로작들은 클래시컬한 분위기의 소품들로 이루어져있다고 한다.
스티브 해킷은 《Nursery Cryme》부터 《Seconds Out》까지 참여했던 기타리스트로 그는 밴드가 점차 팝적인 성향을 보이자 밴드를 떠났다. 그의 솔로 데뷔앨범 《Voyage of the Acolyte》는 다이나믹한 구성이 멋진 프로그레시브 록 음반이었으며 국내에 발매되어 많은 프로그레시브 팬들의 사랑을 받았다. 이후 그의 솔로음반들은 클래시컬한 취향으로 변해갔다고 한다.
필 콜린스는 《Nursery Cryme》부터 《We Can't Dance》까지 참여했던 드러머이자 보컬로 그는 무려 7천만장에 이르는 판매고를 가진 슈퍼스타이다. 그의 솔로 앨범은 현재까지 7장이며 여러 사운드트랙에 참여하였다. 그는 브랜드 엑스(Brand X)라는 재즈 락 그룹에서 75년부터 87년까지 드러머로 활약하였는데 그는 좋은 보컬리스트이자 좋은 팝스타이기 이전에 훌륭한 재즈/록 드러머였다.
마지막으로 테일러 핵퍼드(Taylor Hackford) 감독의 영화 &lt;어게인스트&gt;(1984)의 사운드 트랙이 있다. 이 사운드 트랙의 뒷면은 래리 칼튼(Larry Carlton)이 유려한 스코어를 담아두었는데 제네시스와 관계된 쪽은 앞면이다. 앞면 6곡중 피터 가브리엘이 한곡, 필 콜린스가 한곡, 마이크 러더포드가 한곡을 연주한 것이다. 이중 필 콜린스가 부른 타이틀곡 &lt;Against All Odds&gt;는 제네시스 패밀리의 첫 번째 싱글 1위곡이다. 전체적으로 단정한 사운드 트랙이다.
제네시스는 우선 무엇보다도 스스로를 연주자 보다는 작곡가들로 여긴다. 오리지널 멤버들은 클래식과 교회 음악을 들으며 자랐고 여기에 1960년대 록 음악, 특히 비틀즈의 영향이 더해졌으며 피터 가브리엘의 보컬 스타일은 오티스 레딩이나 스택스 아티스트들에게 영향을 받았다. 초기 제네시스의 음악은 팝 음악, 포크 음악, 사이키델릭 음악 장르를 혼합한 스타일이었고 1970년대에 들어서 가사에 판타지나 초현실적인 요소들이 들어가게 된다. 그리고 《Nursery Cryme》 앨범에서 처음으로 전자 악기들이 더 집중적으로 사용되다가 《Trick of the Tail》에 와서 원래의 뿌리인 어쿠스틱한 곡들과 판타지에서 영감을 얻은 내용들로 돌아간다.
초기의 가사들은 환각, 환상, 신화적 인물 및 동화의 주제들을 가져왔고 주로 가사를 썼던 가브리엘은 제목이나 내용에 일종의 말장난이나 이중의 뜻을 넣었으며 사회적 논평을 포함한 다양한 주제를 다루었다. 《Selling England by the Pound》에서는 당시 영국 문화들이 많이 반영되었는데 &lt;Aisle of Plenty&gt; 같은 곡은 영국 슈퍼마켓을 들어 상업주의를 말하고 있으며 문학에서도 주제를 따와 &lt;The Cinema Show&gt; 같은 경우 T. S. 엘리엇의 시 &lt;황무지&gt;를 기반으로 했고 &lt;Watcher of the Skies&gt;는 아서 C. 클라크의 소설 &lt;유년기의 끝&gt;에서 영감을 얻었다.
제네시스가 뱅크스, 러더포드, 콜린스 삼인조로 크기가 줄어들었을 때 이들은 가사의 스타일을 여성 팬들을 위해 좀 더 일상적인 내용들로 바꾸기로 했다. 콜린스의 곡들은 특히 개인적인 내용들이 많다. 하지만 &lt;Illegal Alien&gt; 같이 유머를 담거나 진지한 정치적 내용을 주제로 한 &lt;Land of Confusion&gt;, 상업주의를 비판한 같은 곡들도 계속 만들었다.
뱅크스에 의하면 보통 곡을 만들 때 콜린스가 리듬을 연주하면 러더포드가 그 위에 그루브나 리프를 더하고 자신이 하모니와 멜로디를 그 위에 넣는다고 하며 &lt;Supper's Ready&gt;의 &lt;Apocalypse in 9/8&gt;이나 &lt;The Cinema Show&gt;, &lt;Domino&gt; 같은 곡들이 그러한 예라고 했다. 또한 후기에 가서는 스스로에게 제한을 두고 &lt;Invisible Touch&gt;나 &lt;Land of Confusion&gt; 같은 팝송을 만들었다고 했다.
토니 뱅크스는 제네시스에서 활동하면서 여러 다양한 키보드를 사용했는데 늘 새로운 모델을 찾았다고 한다. 1970년대에는 해먼드 오르간, 호너 피아넷, 멜로트론, RMI 일렉트릭 피아노, ARP 프로 솔로이스트를 자주 사용했고 1980년대에는 시퀜셜 서큇의 프로펫 5와 10, ARP 콰드라 및및 여러 코르그 신시사이저를 썼다. 2007년 투어에서는 코르그 오아시스를 주로 사용했다. 기타리스트이자 베이스를 함께 연주했던 마이크 러더포드는 제네시스에서 활동하면서 그의 트레이드 마크인 더블 넥 기타를 1970년대에 특히 많이 사용하였고 1980년 이후부터는 에릭 클랩튼 스트라토캐스터를 즐겨 썼다.
제네시스의 앨범은 전세계적으로 대략 1억에서 1억5천장 팔린 것으로 추정되는데 공식적인 집계로 보면 미국에서 2천1백5십만장, 영국에서 720만장, 독일에서 560만장, 프랑스에서 340만장 등이다. 영국에서 11개의 골드와 4개의 멀티 플래티넘 앨범을 달성했고 미국에서는 7개의 골드와 2개의 플래티넘, 4개의 멀티 플래티넘의 기록을 갖고 있다.
2010년 3월, 제네시는 로큰롤 명예의 전당에 헌액되었고 1988년 단기간만 존재했던 그래미 어워드의 컨셉 뮤직 비디오 상 하나를 받았고 2012년 9월, 제1회 프로그레시브 뮤직 어워드에서 밴드에게 평생 공로상이 수여되었다. 2004년 Q 매거진이 앨범 판매, 영국 차트 기록 및 공연 관중들의 숫자 들을 종합하여 만든 차트에서 제네시스는 17위를 기록했다. 2007년에는 VH1 락 아너스에 선정되었고 2008년 모조 어워드에서는 평생공로상을 받았다.
제네시스는 1970년대부터 프로그레시브 록을 싫어하는 이들로부터 지속적인 비판을 받아 왔다. BBC의 유명 DJ인 존 필은 제네시스 초기 시절인 1970과 1972년에 세 번의 세션에 초대할 만큼 이들을 옹호했으나 점차 보여지는 과잉적인 모습에 환멸이 커져갔다. 중산층이고 사립학교에서 교육을 받은 이들에 대해 노동자들의 음악인 록을 빼았겼다고 여긴 이들도 있었다. 2013년 가브리엘은 "오늘까지도 우리는 오만한 부잣집 도련님의 이미지에서 벗어나지 못했다... 우리는 늘 우리의 배경에 대해 솔직했다. 우리는 중산층이지 귀족이 아니다"라고 했다. 가브리엘의 연극적 무대는 일반 록 청중들에게는 불쾌감을 주었고 그 결과 주류로 진입하지 못하고 컬트 추종자들만을 양산했다.
1980년 상업적으로 최전성기일 때 제네시스는 당시 미국의 주요 음악 평론가 중 하나였던 로버트 힐번의 "놀라울 정도로 하찮은" 음악이라는 비난에 직면했고 필 콜린스의 솔로 곡들과 "거의 구별할 수 없다"는 평도 들어야 했다. 롤링 스톤의 에릭 헤데고르드는 제네시스가 상업주의에 팔려버렸다는 데 있어 특히 필 콜린스가 비난의 대상이 된다고 했다. 한편 평론가 J. D. 콘시딘은 제네시스가 초기에는 음악 언론과 대중들에게 없는 듯한 취급을 당했고 1970년대 말에는 "아트 록의 위엄을 유지하려 하나 그저 중간급 밴드로 조롱당했고 1980년대에는 아예 "가벼운 이지 리스닝" 음악으로 취급되었는데 이것은 불공평했다고 주장하며 제네시스가 그래도 "중간 수준 이상의 앨범"들을 만들어 냈지 저질 수준은 없었다고 했다. 하지만 앨범에 대한 평가도 제각각이어서 콘시딘은 《Selling England by the Pound》가 제네시스 최악의 앨범 3개 중 하나라고 한 반면 올뮤직에서는 이들 최고의 앨범 중 하나로 꼽았다.
또한 제네시스의 어떤 시기를 좋아하는 이들은 다른 시기는 싫어하는 경향을 보인다. 피터 가브리엘 시절을 좋아하는 팬들은 필 콜린스가 주도권을 잡으면서 이들은 너무 기업화 되었다고 비난하고 콜린스 시절을 좋아하는 팬들은 가브리엘 시절은 음악이 너무 지루하고 소화하기 어렵다고 비판했다. 제네시스는 이러한 갈림 현상을 알고 있었고 《Abacab》 앨범 발매 당시 인터뷰에서 《Foxtrot》를 좋아하는 팬이라면 이 앨범을 별로 좋아하지 않을 수도 있다면서 열린 마음으로 들어달라고 부탁하기도 했다. 얼터밋 클래식 록에서는 "클래식 록에 있어 제네시스처럼 앨범들이 확연히 갈리는 경우는 많지 않다... 제네시스가 프로그레시브 록의 틀을 짜는데 일조했으며 또한 이 장르에 있어 가장 핵심적인 앨범들을 만들었다는데에는 이견이 있을 수 없다... 하지만 제네시스의 사운드는 프로그레시브에서 점차 벗어나더니 결국 완전한 팝 그룹이 되어버렸다. 이 양쪽 모두에 똑같이 매혹되는 사람을 찾아내기란 하늘의 별따기일 것이다"라고 했다. 한편 데일리 텔레그래프의 록음악 평론가인 닐 맥코믹은 제네시스에 대하여 "대담하고 혁신적인 밴드였다(물론 초기 시절에 한하여)"면서 필 콜린스에 대해서는 "뛰어난 드러머다"라고 칭찬하며 "가브리엘이 떠난 이후 콜린스는 매우 독특한 목소리를 통해 프론트맨으로서의 카리스마를 보여주려 했다"고 평했다.
제네시스는 1980년대에 나타난 마릴리온이나 팔라스 같은 네오 프로그레시브 록 장르에 가장 주요한 영향을 주었다고 일컬어진다. 제네시스에서 활동했던 스티브 해킷의 기타는 퀸의 브라이언 메이, 러시의 알렉스 라이프슨, 에디 반 헤일런 등에게 영향을 주었고 아이언 메이든의 스티브 해리스는 가브리엘 시절의 제네시스가 그의 음악에 가장 큰 영향을 준 이들 중 하나라고 꼽으면서 &lt;Supper's Ready&gt;가 제쓰로 툴의 &lt;Thick as a Brick&gt;과 함께 자신이 가장 좋아하는 두 곡이라고 했다. 또한 포스트펑크 아티스트들인 심플 마인즈와 에코 &amp; 더 버니맨의 기타리스트 윌 서전트를 비롯하여 일렉트로닉 뉴웨이브 밴드인 휴먼 리그에게도 영향을 주었다. 피시의 트레이 아나스타시오는 "제네시스가 내게 끼친 거대한 영향과 내가 아직 젋은 뮤지션일 때 음악적 철학을 심어준 것의 중요성은 아무리 강조해도 지나치지 않을 것이다"라고 했다.
제네시스 헌정 밴드들도 꽤 존재하는데 리제네시스라는 밴드는 1970년대 제네시스 음악에 초점을 맞추고 있고 가장 성공한 캐나다-프랑스 밴드인 뮤지컬 박스는 공식적으로 제네시스의 승인을 받았고 스티브 해킷과 필 콜린스가 게스트로 함께 하기도 한다. 피터 가브리엘은 자녀들을 뮤지컬 박스 공연에 데려가기도 했는데 "아버지가 예전에 뭘 했었는지를 보여주기 위함"이었다고 했고 해킷은 이들이 "사운드 뿐 아니라 모습까지도 똑같다"고 했다.
전환규(全煥揆, 1980년 2월 12일 ~ )는 대한민국의 희극 배우 겸 가수, VJ이다.
쓰루미선()은 일본의 철도 노선 중 하나이다. 동일본 여객철도가 운영하고 있다.
도카이도 선, 게이힌토호쿠 선과 환승할 수 있는, 요코하마시의 쓰루미역을 기점으로 하여 요코하마와 가와사키의 게이힌 공업 지대를 연결하는 노선으로, 이 지역에 있는 공장들의 철도 통근 수요를 책임지고 있다. 한편, 일본화물철도과 화물 철도를 영업하고 있다. 노선색은 노란색 (■)으로, 차체의 색과 여객 안내 등에 쓰이고 있다.
쓰루미 역에서 오기마치역을 잇는 구간이 본선이며, 중간의 아사노역에서 우미시바우라역 쪽으로 나가는 "시바우라 지선" (芝浦支線)이, 안젠역에서 오카와역 쪽으로 나가는 "오카와 지선" (大川支線)이 있다. 모든 구간에서 스이카 및 제휴 교통카드의 사용이 가능하다.
전 열차가 각역정차 형태로 운행하고 있으며, 행선지는 다르지만 항상 시발역은 쓰루미역이다. 공장 지대로 통근하는 사람들을 위해 시각표는 아침과 저녁의 출퇴근 시간대를 중심으로 짜여져 있으며, 따라서 낮 시간대에는 열차가 잘 다니지 않는다. 통근 시간대에는 쓰루미 역과 아사노 역 사이에서 5분에서 10분 간격으로, 아사노 역에서 오기마치 역과 우미시바우라 역 사이에서는 10분에서 20분 간격으로 열차가 다니고 있다. 한편 낮 시간대에는 평일에는 20분 간격, 주말과 공휴일에는 30분 간격으로 열차가 다니고 있다. 한편 오카와 지선의 오카와역으로 가는 열차들은 낮 시간대에는 아예 운행을 하지 않고 있다. 때문에 승차 전에 쓰루미 역에서 시각표를 확인해야 하며, 쓰루미 선 구간을 함께 탈 수 있는 자유 승차권 등에는 쓰루미 선의 열차들은 낮 시간대와 주말, 공휴일에는 드물게 운행함을 표시하고 있다.
또, 공장에서 화학 약품이나 석유 제품을 수송하기 위해 일본화물철도가 오기마치역에서 화학 약품을 수송하는 열차와, 안젠역의 석유 제품을 주일 미군 요코타 기지로 보내는 열차를 운행하고 있다.
쓰루미 선의 시작은 1926년 3월 10일에 쓰루미 임항 철도가 개통한 하마카와사키 역과 벤텐바시 역, 그리고 중간의 오카와 분기점과 오카와 역을 잇는 화물 철도선이었다. 그 후 1930년 10월 28일에 전철화되었으며, 1932년 6월 10일에 도시바의 임시 전용화물선을 인수했다. 그 후 여러 역들이 새로이 개업했다가 문을 닫는 일이 이어지다 1943년에 국유화되어 일본국유철도의 소속이 되었다. 이후 화물 영업의 비중이 점차 줄어들었으며, 1987년 4월 1일 민영화에 따라 동일본 여객철도의 소속이 되어 지금에 이르고 있다.
한편 쓰루미 선은 1920년대 후반에 만들어져 1950년대 후반에 개조된 쿠모하 12형 전동차가 수도권에서 마지막으로 운행한 노선이었다. 이 전동차는 1996년을 끝으로 없어졌다.
쓰루미 임항 철도가 운행을 시작할 무렵의 쓰루미 일대는 간척지였으며, 별다른 지명도 존재하지 않았다. 때문에 쓰루미 선의 역들 대부분은 토지 소유자나 사업가, 주변의 공장 등에서 이름을 따 왔다. 쓰루미오노 역은 역 주변 지역의 지주였던 "오노" 노부유키, 아사노 역은 아사노 재벌의 창립자이자 쓰루미 임항 철도를 세운 이인 "쓰루미" 소이치로, 안젠 (安善) 역은 야스다 재벌의 야스다 요시지로(, 무사시시라이시 역은 JFE 스틸의 전신인 니혼 강관 (鋼管)의 "시라이시" 모토지로, 오카와 역은 당대의 유명한 제지상이었던 "오카와" 헤이자부로의 이름을 딴 것이다. 한편, 오기마치 역의 이름은 아사노 가문의 문장이었던 부채의 한자 표기인 ")" (부채 선)에서 딴 것이다. 이 밖에, 고쿠도 역은 역 근처를 지나가는 국도 제15호선()에서, 쇼와 역은 역 근처의 "쇼와" 전공 오기마치 공장에서, 신시바우라 역과 우미시바우라 역은 도시바의 옛 이름인 시바우라 제작소에서 딴 것이다.
개시(開市)는 조선 후기 청나라, 일본 등을 상대로 열었던 대외 교역 시장으로 압록강 하류에서 열리는 중강 개시와 함경도의 회령 개시 및 경원 개시, 동래의 왜관 개시 등이 열렸다. 한편 개시에서 이루어진 무역 거래를 개시무역(開市貿易)이라 한다.
경원 개시.
경원 개시(慶源開市)는 조선 때 경원에서 청과 행해지던 무역이다. 병자호란 이후 청의 요청으로 조선에서는 북쪽 여러 곳에 시장을 설치하여 무역을 계속하였으나 경원에서 정식으로 시장을 개설한 것은 1645년(인조 23년)이었다. 이 시장은 격년제(隔年制)로 하여 소·보습·솥과 모피 등을 교환하였다. 당시의 국경무역은 수동적이어서 조선의 국부(國富) 증진에 큰 공헌을 하지는 못했으나 점차 이것이 사상 활동의 영역에서 진행됨에 따라 새로운 상업 활동의 면모를 보였다.
회령 개시.
회령 개시(會寧開市)는 조선 인조 이후 회령에서 청과 행하여지던 무역이다. 이 부근에는 조선 초에 만주 동부 및 지방 거주의 여진 간에 무역이 있었으나 개시의 기록에 따르면 1637년(인조 15년)에 비롯하였다고 한다. 1645년(인조 23년)에 경원 개시가 격년으로 열리게 되면서 이 두 곳에서 열린 개시를 북관개시라고 하였다. 이 회령 개시는 양국 관리의 감시하에 행하여진 공무역(公貿易)이었으나 부수적인 사무역(私貿易)도 행하여졌다 한다. 이리하여 청에서는 영고탑(寧古塔)·오라(烏喇) 지방의 상인이 모여들었고, 조선에서도 함경도 지방 상인을 중심으로 한양 등지에서도 모여들게 되었다. 조선에서는 주로 소·보습·솥·소금 등을 수출하였고, 만주에서는 청포(靑布)·모피 등에 그쳤다. 개시의 비용도 조선에서 부담하였던 까닭에 고통이 적지 않았다고 한다.
후시(後市)는 조선 후기 사상(私商)들이 전개한 밀무역으로 조선에서 청나라로 사신을 보낼 때 청나라의 회동관에서 이루어진 회동관 후시, 중강에서 이루어진 중강 후시, 의주 맞은편의 책문(柵門)에서 이루어진 책문 후시가 대표적이다. 또 함경도 경원 등에서 야인과 거래한 북관 후시, 부산 등의 왜관에서 왜인과 거래한 왜관 후시가 있었다. 한편 후시에서 이루어진 무역 거래를 후시무역(後市貿易)이라 한다.
책문 후시.
책문 후시(柵門後市)는 조선 현종 초년부터 구련성(九連城)과 봉황성(鳳凰城) 중간의 책문에서 행해지던 청과의 통상이다. 조선의 교역으로는 청나라에 대한 조공무역, 사행(使行)에 따른 사무역, 기타 청구에 따른 교역이 행해졌다.
그리고 중기 이후에는 압록강변의 중강 개시와 야인에 대해 경원·경성·회령에서 개시를 행하였다. 후기의 대청(對淸) 무역상 중강개시는 1646년(인조 24년)에 복설(復設)되었는데 금제된 사상(私商)의 도량(跳梁)이 심하여 마치 자유무역의 양상을 나타냈으며, 그 후 약 50년간 중강 후시(中江後市)란 이름하에 대단한 번영을 이룩하였다.
그러나 1700년(숙종 26년)에 일단 폐지되었다가 현종 초년부터 통상이 시작되어 소위 책문후시란 이름으로 불리었다. 이 후시는 상당한 번창을 이루었다. 조정에서는 시초에는 금하였으나 할 수 없이 묵인하는 대신 세금을 부과하여 국고수입을 삼았다. 1754년(영조 30년)에 책문후시가 공인됨에 따라 피물(皮物)·지물(紙物)·수(紬)·저포(苧布) 등의 수출은 막대하였다.
형사취수는 유목 민족에게서 자주 나타났으며, 일례로 흉노, 부여, 고구려에서 나타났다.이 제도는 형이 죽으면 재산을 형수가 물려받게 되고, 형수가 혈족이 아닌 다른 사람과 혼인하게 되면 원래 혈족의 것이었던 재산이 혈족의 바깥으로 유출하게 됨을 염려하여 나타난 제도이다. 또한 형수에게 상속권이 없을 경우에는 형수에게 생활능력이 없게 되므로 그 형수를 혈족이 부양해 준다는 의미도 있게 된다.
이근배(李根培, 1940년 3월 1일 ~ )는 대한민국의 시인이다. 1961년과 1962년에 다수 신춘문예 당선이 되어 화제가 되었으며, 이후 시조와 자유시 창작을 병행해 왔다.
1940년 일제 강점기 충남 당진에서 옛 중인 집안 출신의 후손으로 태어났다. 1961년 서울신문 신춘문예에 〈벽〉, 경향신문 신춘문예에 〈묘비명〉이 각각 당선해 문단에 데뷔했다. 〈압록강〉은 조선일보 신춘문예에 입선했다.
만해 시인학교 교장으로 재직하면서 간행물윤리위원회 위원장도 맡고 있다. 2008년에 대한민국예술원 회원이 되었고, 2018년 문학분과 회장을 맡았다. 2020년 현재에는 대한민국예술원 회장을 맡고 있다.
전통적인 공동체 사회의 유제(遺制)로서 《수서》 신라전에 〈共有大事則聚群官詳議而完之〉, 《당서》 신라전에 〈事心與衆議號和 人異則罷〉라고 한 것을 보면, 화백 회의는 중대 사건이 있어야 개최되고 회의의 참석자는 보통 백성이 아닌 백관(百官)이라는 것, 그리고 회의에서 한 사람의 반대라도 있으면 결정을 내리지 못하였다는 것을 알 수 있다. 화백의 만장일치 제도는 단 한 번의 예외를 남겼는데, 935년 경순왕의 고려 귀순 결정이었다. 또한 화백은 귀족의 단결을 굳게 하고, 국왕과 귀족 간의 권력을 조절하는 기능을 담당하기도 했다. 일례로 “정치가 어지럽고 음란하다.”라는 이유로 화백에서 진지왕을 폐위하였다.
화백 회의에는 20명의 진골 출신자만이 참석했으며 각각 대등(大等)이라고 불렀다. 그리고 그들 중에서 자체 의결을 통해 의장격인 상대등(上大等)을 선출하였다.
화백은 신라 귀족 대표자 회의로서 씨족공동사회의 대표적인 유물이다. 이는 &lt;수서(隋書)&gt; &lt;신라전(新羅傳)&gt;에 "큰일이 있을 때에는 여러 관헌을 모아 상세히 토의하여 결정하였다 (其有大事 則聚群官 詳議而完之)"라 하였고, &lt;당서(唐書)&gt;&lt;신라전(新羅傳)&gt;에도 "정사는 반드시 중의에 붙였으니 이를 화백이라 하였고, 한 사람이라도 이견이 있으면 결정되지 않았다(事必與衆議 號和白一人異則罷)"라 하여 국가 중대사를 해결하기 위한 백관회의(百官會議)를 말한다. 이 때의 백관(百官)이란 진골(眞骨) 대표로서 흔히 대등(大等)이라 불리며, 그 의장이 상대등(上大等)이었다. 이것은 만장일치라는 중의(衆議)의 총화(總和)에 따른 민주적 방식이라 볼 수 있으나, 실은 어떤 사건 처리에 만장일치란 도저히 생각할 수 없는 것이었고 더구나 그 회의 장소인 4영지(四靈地)가 비공개된 산악이란 점과 더불어 커다란 의문이 남는다. 그러나 이것은 왕권에 대항하는 강력한 견제력을 가졌으니 결국 화백(和白)은 신라의 고대국가 성립이전, 즉 정치제도의 미분화 시대인 귀족 연맹기에 있었던 부족장 연맹정치의 유물이었고, 고대국가가 완성됨에 따라 형식적인 제도가 되고 말았다고 할 것이다. 이런 화백회의 모양을 &lt;삼국유사&gt; &lt;진덕왕조&gt;에는 "왕(王)의 대(代)에 알천공·임종공·술종공·호림공·염장공·유신공이 남산 우지암에 모여서 국사(國事)를 의논할 때 큰 호랑이가 나타나 좌중(座中)으로 달려들었다. 제공(諸公)이 모두 깜짝 놀라 일어났으나 …"고 하여 6명의 대신이 우지산( 知山) 바위에서 회의를 열었다고 했으며, &lt;삼국사기&gt;에 의하면 김춘추는 여기서 왕으로 추대되었다고 하였다.
이스타크르()는 남부 이란에 위치한 고대 도시였다. 그곳은 페르세폴리스에서 북쪽으로 5km 떨어져 있다. 그곳은 아케메네스 제국의 번영하던 도시였다.
처음에는 에스타크르는 현재의 이란, 파르스 주의 아케메네스 제국의 도시였다. 도시는 알렉산더 대왕에 의해 불타기 전의 원래의 아베스타를 지녔었다. 에스타크르는 아르다시르 1세의 치세에 잠시 사산 제국의 수도가 되었다가 크테시폰으로 옮겼다. 에스타크르는 아랍 침입자에 의한 이슬람의 정복시에 불탔다. 재건된 후에는 도시의 중요성이 시라즈로 옮겨졌다. 오늘날 단지 고고학적인 유적만이 남아있다.
록맨 ZX 시리즈.
가디언의 2대 총사령관. 실종된 언니의 뒤를 이어 가디언이 총사령관이 되었다. 포인트는 고양이 인형
베일에 쌓여있는 수수께끼의 소녀. 록맨의 운명의 게임을 진행하는 역을 한다. 겉으로는 약 12세 소녀의 모습이지만, 실제로는 200세가 넘는다고 한다.
판도라의 오빠로, 헌터들 사이에서는 사신으로 불린다. 겉으로는 약 16세 소년의 모습이지만, 실제로는 200세가 넘는다고 한다.
데이비드 하틀리(, 1705년 6월 21일 ~ 1757년 8월 28일)은 영국의 철학자이다. 심리학에서의 관념 연합설의 창시자이다.
하틀리는 1705년 6월 21일 출생하였다. 그는 브래드퍼드 그래머 스쿨과 케임브리지 대학교의 지저스 칼리지에서 수학하였다. 1727년에 그는 지저스 칼리지의 교수진이 되었다. 그는 원래 종교인이 될 생각이었으나, 39개조 신앙고백에 대한 선서를 해야 하는 것 등에 대해 거부감을 느껴 의학으로 전향하였다. 그러나 그는 여전히 영국 국교회에 속해 있었고, 당시로서는 성직자로 널리 알려져 있었다. 그가 가장 크게 거부했던 교리는 영구적인 징벌이었다. 하틀리는 뉴어크에서 의사로 생활하였고, 1757년 8월 28일 사망하였다.
하틀리는 1749년 "Observations on Man"을 출판하였다. 이 책은 크게 두 부분으로 이루어져 있는데, 첫 번째 부분에서 그는 사람의 몸과 마음, 그리고 그 관계에 대해서 다루었다. 두 번째 부분에서는 인간의 의무와 기대에 대해서 저술하였다. 하틀리가 주장한 두 가지 주요 사상은 동요의 원리와 연합의 원리이다.
하틀리는 감각에 우선해서 사람의 마음은 비어있고, 간단한 감각에 의한 성장이 감각으로부터 멀리 떨어진 의식을 만든다고 주장하였다. 하틀리가 관심을 가졌던 성장의 법칙은 접근, 동시성, 연속성의 법칙이다. 이 법칙을 통해서 그는 기억 현상뿐만 아니라 그 이전에 설명되었던 많은 유사한 현상들, 그리고 수의적인 행동과 불수의적인 행동을 설명하였다.
이재황(1986년 9월 15일 ~ )은 대한민국의 전직 스타크래프트 프로게이머이다. JiHyun[jOypOp]라는 아이디를 사용하며, 종족은 저그이다.
특별인출권(特別引出権, )은 국제통화기금 가맹국이 국제수지 악화 때 담보 없이 필요한 만큼의 외화를 인출할 수 있는 권리 또는 통화이다. SDR은 IMF의 계정 단위이며 가상통화이다. IMF 회원국이 보유한 통화에 대한 청구권을 나타내며, 이를 통해 교환할 수 있다. SDR은 1969년에 우선 외환보유고 자산인 금과 미국 달러의 부족분을 보충하기 위해 만들어졌으며 특별인출권의 ISO 4217 통화 코드는 XDR이고 숫자 코드는 960이다.
특별 인출권의 ISO 4217 통화 코드는 XDR이다. 특별인출권의 가치는 IMF가 5년마다 정하는 '표준 배스킷 방식'(standard basket system)에 의해서 결정된다. SDR은 IMF가 국가에 할당하는 것으로, 민간 당사자가 보유하거나 사용할 수 없다. SDR의 수는 2009년 8월 214억 XDR 정도였다. 2008년 글로벌 금융위기 당시 "세계 경제 시스템에 유동성을 공급하고 회원국의 공식 보유고를 보충하기 위해" 1,826억 XDR이 추가로 할당되었다.
2014년 10월까지 존재하는 SDR의 수는 2,040억 XDR이었다. COVID-19 팬데믹으로 인한 경제적 스트레스로 인해 일부 경제학자들과 몇몇 가난한 국가의 재무 장관들은 회복 방안을 모색하면서 회원국 경제를 지원하기 위해 4T 달러의 새로운 할당을 요구했다. 2021년 3월 G24 등은 이를 위해 5,000억 달러의 할당을 제안했다. 이에 대응하여 2021년 8월 23일 4,565억 XDR(약 6,500억 달러)이 할당되었다.
특별인출권은 1969년 IMF가 창안한 것으로 브레턴우즈 체제의 고정환율제도 하에서 외환보유고에 보유한 자산을 대상으로 한 것이다. 1970년대 초 그 제도가 붕괴된 이후 XDR의 역할은 덜했다. 1972년부터 IMF의 주요 목적은 IMF의 계정 단위 역할을 하는 것이었다.
IMF 자체는 현재 XDR의 역할을 "중요하지 않다"고 말한다. 가장 많은 XDR을 보유한 선진국들은 XDR을 어떤 목적으로도 사용하지 않을 것이다. XDR의 유일한 실제 사용자는 개발도상국들이 XDR을 "다소 값싼 신용 라인"으로 간주할 수 있다.
XDR이 외환보유액 자산으로 크게 활용되지 않을 수 있는 한 가지 이유는 사용하기 전에 반드시 통화로 환전되어야 하기 때문이다. 부분적으로는 민간 당사자가 XDR을 보유하지 않기 때문인데, 이는 IMF 회원국, IMF 자체, 그리고 IMF가 허가한 소수의 기관에서만 사용하고 보유하기 때문이다. 시장 개입과 유동성 공급과 같은 외환보유액의 기본적인 기능과 유리한 환율을 통한 수출 경쟁력 유지와 같은 덜 전문적인 기능은 XDR을 직접 사용하여 수행할 수 없다. 이러한 사실 때문에 IMF는 XDR을 "불완전한 준비자산"으로 지정했다.
그들이 별 소용이 없을 것으로 보이는 또 다른 이유는 존재하는 XDR의 수가 상대적으로 적기 때문이다. 2011년 1월 현재, XDR은 전세계 외환보유자산의 4% 미만을 차지하고 있다. 외환보유자산이 제 기능을 하려면 충분한 유동성을 가져야 하는데, XDR은 그 수가 적기 때문에 비유동성 자산으로 인식될 수 있다. IMF는 "공식적인 XDR의 규모를 확대하는 것은 그들이 대체 준비자산으로서 더 의미 있는 역할을 수행하기 위한 전제조건이다.
가치정의.
통화 바스켓.
XDR의 구성을 결정하기 위해 IMF는 세계 무역 및 금융 시스템에 중요한 여러 통화를 고려한다. 현재 통화의 중요성은 두 가지 요소로 측정된다: 그 통화로 판매된 수출 금액과 그 통화가 "자유롭게 사용 가능"한 것으로 간주되는지 여부(외환 준비 자산으로서의 사용과 국제 거래에서 얼마나 널리 사용되는지에 따라 결정됨).
XDR 바스켓 정의는 5년 동안 유효하다. 이 기간이 끝나기 약 1개월에서 2개월 전에 IMF 집행위원회가 XDR 바스켓을 재평가한다. 포함된 통화와 가중치는 이후 변경될 수 있다. XDR의 가치 정의를 변경하려면 IMF 회원국 중에서 최소 70%의 투표가 필요하다. 변경 사항은 5년 기간이 끝나면(이사회 검토 후 1개월에서 2개월) 적용한다. 적용되기 하루 전에 새로 정의된 가중치는 지난 3개월 동안의 환율 평균을 기준으로 통화량으로 변환되어 미국 달러의 XDR 가치는 변경 전후에 동일하게 유지된다. 통화량은 5년 기간 동안 고정된 상태로 유지된다.
IMF는 현재 바스켓이 더 이상 "세계 무역 및 금융 시스템에서 통화의 상대적인 중요성"을 반영하지 않는다고 결정하면 5년 미만 후에 재평가를 수행할 권리를 보유하고, 재평가를 연기할 권리도 보유한다. 둘 중 하나가 발생하면(기존 정의가 5년 미만 또는 5년 이상 유효함), 새로운 정의는 여전히 5년 동안 유효하다.
일별평가.
변동환율 때문에 각 통화의 상대적 가치는 지속적으로 변동하고, XDR의 가치도 변동한다. IMF는 매일 XDR의 가치를 미국 달러 기준으로 정한다. XDR의 최근 미국 달러 가치는 IMF 웹사이트에 공개된다.
예를 들어 2021년 1월 31일 1XDR=1.4408달러, 2021년 6월 22일 1XDR=1.42648달러이다.
편입기준.
IMF는 지난 5개년도 수출 규모와 통화의 '자유로운 사용 여부'(freely usable)를 SDR 편입 기준으로 삼는다.
실제 외화가 필요한 IMF 회원국은 XDR을 다른 회원국에 판매할 수도 있다. XDR의 일부 또는 전부를 판매하려면 구매할 의사가 있는 당사자를 찾아야 한다. 이러한 자발적인 교환은 IMF의 중개 역할을 한다.
IMF는 또 지정제도에 따라 외환보유고가 많은 회원국에 대해 외환보유고가 약한 회원국으로부터 XDR을 구입하도록 요구할 수 있는 권한을 갖고 있다. 이 제도에 따라 어떤 국가든 최대 의무는 현재 XDR 할당액의 두 배에 해당한다. 2023년 현재 XDR은 유로, 일본 엔화, 영국 파운드, 미국 달러 또는 중국 위안화로만 교환할 수 있다. IMF는 XDR을 교환하는 데 "수일"이 걸릴 수 있다고 말한다.
MF는 "XDR 바스켓 통화의 자금 시장에서 단기 부채에 대한 대표 이자율의 가중 평균"을 기준으로 주간 이자율을 계산한다. IMF가 한 국가에 할당한 XDR에 대해서는 이자를 지불하지 않는다. 다만, 이자는 할당한 XDR의 일부 또는 전부를 교환(판매)한 IMF 회원국이 지불해야 하며, 이자는 할당받은 것보다 더 많은 XDR을 보유한 회원국(즉, 다른 회원국으로부터 XDR을 구입한 국가)에게 지불한다.
대한민국은 1955년 8월 IMF에 가입한 직후, 제1차 경제개발 5개년 기간인 지난 1965년에 처음으로 신용지원을 받았다. 경제개발에 따라 차입규모가 1980년에는 31억 7,200만SDR, 81년 54억 4,500만SDR, 82년 69억 6,100만SDR등으로 계속 늘어 1983년에는 102억 5,800만SDR까지 급증했다. 3저 호황여파로 1988년 12월에 IMF차입금 전액을 청산했다.
1997년 IMF 외환위기로 또다시 지원받았으며, 2001년 8월 23일 IMF 차입금 195억 달러 전액 상환했다. 2018년 기준으로 IMF 회원국 중 우리나라의 출자비율은 1.41%, 투표권은 1.37%로 19위 수준이다. 그러다가 2021년 8월 IMF에서 약 6천 500억달러 규모의 특별인출권(SDR)의 일반배분을 실시하면서 한국에 117억달러(지분율 1.8%) 배정했다.
2022년 2월 13일, 전국경제인연합회은 IMF 집행이사회가 검토하는 특별인출권 통화바스켓에 원화가 편입될 가능성에 대한 보고서를 내놓았다.
존 캔턴(, FRS, 1718년 7월 31일~1772년 3월 22일)은 영국의 자연철학자이다.
캔턴은 1718년 7월 31일 글로스터셔의 스트라우드에서 태어났다. 19세 때 그는 런던의 스피탈 스퀘어에 위치한 학교에서 사무원으로 일하기 시작하여 나중에는 교사가 되었다. 1750년에는 왕립 학회에 인공 자석을 만드는 방법에 대한 논문을 제출하였는데, 이로 인해서 그는 학회로부터 코플리 메달을 수여하게 되었다. 그는 벤자민 프랭클린의 전기에 대한 가설을 검증하는데도 참여하였으며, 이 외에도 수많은 전기 관련 연구들을 수행하였다. 1762년과 1764년 하트리는 당시 많은 사람들이 믿고 있던, 물은 압축될 수 없다는 피렌체 학회의 가설을 반박하는 실험을 수행하였다. 1768년에는 굴 껍질을 황으로 처리하여 인광을 내는 방법을 개발하였다. 그는 런던에서 1772년 3월 22일 사망하였다.
전병관(全炳寬, 1969년 11월 4일~)은 대한민국의 전 역도 선수이다.
경량급 선수로, 대한민국 남자 역도 최초의 올림픽 금메달리스트다. 1988년 서울 올림픽 남자 52kg급에서 은메달, 1992년 바르셀로나 올림픽 남자 56kg급에서 금메달을 땄다.
전라북도 진안군 마령면에서 태어나 전주고등학교와 고려대학교 체육교육학과를 졸업한 후, 1999년에 동 대학원을 졸업하고 2007년 8월 17일 한국체육대학교 대학원에서 박사 학위를 취득했다.
한편, 1992년 6월 창단된 해태 역도단에서 선수 생활을 한 동시에 프로야구팀 해태 타이거즈 홍보실 직원으로 있었으며 모기업의 부도 탓인지 1997년 말 소속팀(해태 역도단)이 해산되자 한동안 소속 팀을 찾지 못했다가 1998년 5월 하이트맥주 역도단으로 옮겼고 다음 해 8월 위궤양 때문에 선수 생활을 접었다.
은퇴 후 2001년에는 주니어 역도대표팀 코치를 시작으로 2002년부터 역도 국가대표 상비군 및 리저브 팀의 감독을 맡았으며, 장미란을 지도했다.
김수녕(金水寧, 1971년 4월 15일~)은 대한민국의 전직 양궁 선수이자, 현재 스포츠 해설가이다.
서울특별시에서 태어났으나 충청북도 청주시에서 자랐다. 대미국민학교 3학년 때 체육 교사의 권유로 양궁을 시작했다. 이후 덕성국민학교를 졸업, 청주중앙여중 재학 시절부터 두각을 나타내며 각종 대회를 석권하였으며, 청주여자고등학교 1학년 때인 1987년에 국가 대표로 발탁되었다.
국가대표로 처음 출전한 대회인 1987년 프랑스에서 열린 COQ 국제 양궁 대회에서 세계 신기록을 세우며 2관왕에 올랐다. 이듬해 1988년 1월 인도 뉴델리에서 열린 아시안컵 양궁 대회에서는 5관왕을 차지했다. 1988년 서울 올림픽에 출전해 올림픽 신기록을 세우며 여자 양궁 개인전에서 금메달을 획득하였다. 곧이어 벌어진 여자 단체전에서도 좋은 성적을 거두며 대한민국 팀의 우승을 이끌어 금메달을 획득하며 대한민국의 운동 선수로는 처음으로 올림픽 2관왕이 되었다.
다음해인 1989년 스위스 로잔에서 열린 세계 선수권 대회에서 개인전과 단체전에서 모두 금메달을 획득했고 1990년에는 고려대학교 체육교육학과에 진학했다. 그 해 베이징 아시안 게임에서도 금메달이 유력했으나 동메달을 획득했다. 1991년 폴란드 크라쿠프에서 열린 세계 선수권대회에서 개인전과 단체전에서 다시 모두 금메달을 획득하였다.
1992년 바르셀로나 올림픽에서는 개인전에서 은메달을 획득했고, 단체전에서는 금메달을 획득하여 올림픽 2회 연속 단체전 우승을 달성하였다. 이로써 그는 올림픽 개인전 2연패에는 실패했으나, 단체전에서는 2연패에 성공하여 대한민국에서 최초로 올림픽에서 2회 연속으로 금메달을 획득한 선수가 되었다.
당시까지 올림픽에서 금메달 3개, 은메달 1개로 대한민국 선수 중 가장 많은 메달을 획득하였고, 30여 차례의 세계 신기록 경신 등 양궁사에서 가장 화려한 경력을 남기고 1993년에 은퇴하였다. 은퇴 후 결혼하여 자녀를 낳고 한동안 주부로 지내면서 양궁계에서 떠나 있었다. 그 후 1999년 6년 만에 선수로 복귀하여 2000년 시드니 올림픽 도전을 선언하였다.
1999년 10월에 열린 대표 선발전에 출전하여 상위권에 들어가며 녹슬지 않은 기량을 선보였다. 예천군청에 입단했고, 2000년 초 대표 선발전에서 시드니 올림픽 대표로 최종 선발되었다. 시드니 올림픽 개인전에서는 동메달, 단체전에서는 금메달을 획득했다.
2001년에는 대표 선발전에서 탈락하여 국내 대회에만 출전했으며, 2002년과 2003년에도 국내 대회에 출전하였다가 2003년에 현역에서 완전히 은퇴를 했다. 그 후 2004년 아테네 올림픽에서 문화방송의 양궁 해설위원으로 발탁되어 활동하게 되었고 2006년 도하 아시안 게임과 2008년 베이징 올림픽과 2012년 런던 올림픽에서도 역시 문화방송의 양궁 해설위원으로 활동했다.
‘신궁’(神弓)으로 불리며 세계 양궁계를 평정하며, 올림픽 통산 금메달 4개, 은메달 1개, 동메달 1개를 땄던 김수녕은 대한민국 스포츠 역사상 가장 뛰어난 업적을 남긴 선수 중 하나이다. 김수녕은 쇼트트랙의 전이경과 함께 금메달 4개로 한국 최다 올림픽 금메달을 보유한 선수로 남아있다. 그는 1988년 금메달 2개로 대한민국 최다 메달 보유 선수가 된 이래 1998년부터 2000년 사이 쇼트트랙의 전이경이 잠시 그보다 메달을 더 많이 보유했던 것을 제외하면 2013년까지 25년동안 계속 대한민국 최다 메달 보유 선수로 남아 있다.
다낭()은 베트남 남중부 지방의 최대 상업 및 항구도시이자 베트남의 다섯 개의 직할시 중 하나이고, 베트남에서 호찌민시, 하노이, 하이퐁에 이어 네 번째로 큰 도시이다. 면적은 11,859.59 km2, 인구는 약 3,065,628명(2025)이다.
다낭의 이름은 참어의 "Da Nak"에서 유래하는데, 이는 "큰 강의 입구"라는 뜻이다. 이 곳의 기원은 192년 말레이계인 참족 거주자가 세운 참파 왕국으로 거슬러 올라간다. 이때부터 다낭은 참족의 중요 거점으로 번영을 누렸다.
1847년, 두 명의 프랑스인 선교사들(베트남에 은밀히 들어갔다가 두 번째로 수감된 도미니크 레페브르 주교와 뒤클로스)이 수감되자 이들을 구출하고, 베트남에서 가톨릭 포교의 자유를 얻어내기 위하여 프랑스 해군의 장바티스트 세실은 2대의 전함(글르와르, 빅토리외즈)과 라피에르(Augustin de Lapierre) 대령을 다낭에 보냈다. 만약 라피에르 대령이, 레페브르 주교가 이미 자유의 몸이 되어 싱가포르로 가는 길이었다는 점을 미리 알았더라면, 라피에르는 베트남의 배들의 마스트를 해체함으로써 공격을 개시하지 않았을 것이다. 협상이 아무 성과없이 결렬되자 결과적으로 1847년 4월 14일, 프랑스는 다낭항에 정박중이던 나머지 다섯척의 황동 갑판으로 되어 있는 배들을 침몰시키는 공격을 이어갔다. 1847년 4월 15일, 프랑스 함대와 베트남 배들 간의 전투(투란 포격)가 벌어져, 베트남 배들 중 세 척이 침몰하고 프랑스 함대는 도망쳐 나왔다.
1858년, 프랑스는 카톨릭 선교사들에 대한 베트남 조정의 박해를 응징하고, 베트남 조정에 프랑스군 주둔을 강요하고자 전쟁 개시를 승인하였다. 이로써 1858년부터 베트남과 프랑스는 전쟁에 돌입하였다. 1858년 9월 1일, 나폴레옹 3세의 명령으로 프랑스 해군은 리고 드 주누이 제독 지휘 하에 징벌적 코친차이나 전역의 일부로 다낭을 점령하였다. 이 때부터 다낭은 "토우라네"(Tourane)이라고 불렸다. 다낭은 프랑스령 인도차이나의 5대 도시의 하나가 되었다.
1963년 베트남 전쟁이 발발하자, 다낭은 남베트남 군과 미군의 주요한 공군 기지로 활용되었다. 그때부터 다낭의 인구는 1백만명이 넘게 증가하였다. 1968년 ‘후에 전투’의 여파로 후에에서 많은 사람들이 다낭으로 피신하였다.
면적은 1,255.53 km2이고, 인구는 1,134,130명으로 2019년 인구 기준으로 베트남에서 다섯번째로 인구가 많은 도시이다. 여성 비율은 다낭의 인구의 49.3%를 차지한다.
인구 증가.
다낭의 인구는 2.5%, 3%의 비율로 2005년과 2011년 사이에 가장 크게 성장했으며, 특히 전국 평균인 1.2%~1%를 크게 상회한다. 2010년에는 정점인 3.6%를 찍었다가, 2011년에는 다시 장기적인 추세인 2.68%를 기록했다. 이러한 기록적인 성장은 남부의 제조업의 중심인 빈즈엉성(4.41%)과 동나이성(3.5%)에 이어 전국 3위를 기록하고 있다. 2014년에 다낭의 인구는 1백만을 기록할 것으로 추정된다. 2009년 이후로 2011년 사이에 1.6%에서 2.7%를 기록하며, 유입 인구의 증가가 인구 성장에 주요 변수가 되고 있다. 2011년에는 전년 0.34%와 0.55%를 기록하던 것에 비해 전출도 0.79%로 비교적 높았지만, 전입율은 2009년에는 2%를 기록하다가 2011년에는 2.28%를 기록했다. 다낭의 자연 인구 증가율은 전국 평균보다 약간 더 높다. 자연출산율은 1000명당 18명이며, 2011년에는 1천명당 6.7명을 기록했다. 기대수명은 2011년 인구조사를 기준으로 여성이 77.4세, 남성이 72.4세로 전체 74.8세였다. 유아사망율은 1천명당 9.9명으로, 전국 도시 지역 평균보다 2포인트가 낮았다.
베트남의 자자체 중에서 가장 높은 도시화를 기록하고 있으며, 베트남 성 단위에서 가장 적은 11개의 사(社)를 보유하고 있다. 2009년 기준으로, 다낭 인구의 86.9%는 도시 지역에 살고 있으며, 연간 평균 도시 성장률은 3.5%에 이른다.
다낭은 남중국해와 맞닿아 있다. 미케(My Khe)해변은 베트남에서 가장 유명한 해변 중의 하나이다. 20킬로미터에 이르는 백사장이 1970년대 베트남 전쟁 당시 미군의 휴양소로 사용되었다. 다낭 시내에서 5킬로미터 떨어져 있다. 해변의 길이에 비해 개발이 덜된 편이라 조용하고 한적하다. 차이나 비치(China Beach)라고도 하는데, 이는 미국의 텔레비전 드라마의 제목에서 유래한다.
박미안 해변(Bac My An, 北美安)은 응우하인선 군 미안의 북쪽에 위치한다. 시내 중심부에서 남동쪽으로 7km 떨어져 있다. 박미안 해변은 4km에 이르는 해안과 백사장 그리고 5성급 푸라마 리조트로 알려져 있다. 그 외에도 몇 개의 리조트(T18, My Da Dong 2, My Da Dong 3, Bac My An)가 더 있다. 1975년 이전에는 자연 해변이었는데, 그 이후 휴양시설이 들어서기 시작하였고, 지금은 국제적인 휴양지로 널리 알려져 있다.