shopkeeper/korean_wiki_content_only_120125 huggingface dataset:
콘테스트 제작자는 무대 디자인, 오프닝 및 간격 막, "엽서"를 포함하여 콘테스트 각 에디션의 시각적 아이덴티티를 구성할 때 개별 테마를 활용한다. 짧은 비디오 엽서는 출품작 사이에 삽입되어 있으며 1970년에 처음 소개되었다. 처음에는 여러 국가가 경쟁하지 않기로 결정한 후 콘테스트를 "대량화"하려는 시도였으나 이후 쇼의 정규 부분이 되었으며 일반적으로 하이라이트가 되었다. 개최국을 소개하고 경쟁 행위를 소개한다. 2002년 처음 선보인 에디션별 고유 슬로건 역시 각 대회의 시각적 아이덴티티를 이루는 중요한 부분이었으며, 2024년부터 영구 슬로건으로 대체되었다. 영구 슬로건인 "United by Music"은 이전에 2023년 콘테스트의 슬로건으로 사용된 후 콘테스트의 글로벌 브랜드 전략의 일환으로 향후 모든 버전에서 유지되었다.
호스트 장소에서의 준비는 일반적으로 결승전 약 6주 전에 시작되며, 이는 경쟁 아티스트가 도착하기 전 건축 작업과 기술 리허설을 수용하기 위한 것이다. 대표단은 일반적으로 라이브 쇼가 시작되기 2~3주 전에 개최 도시에 도착하며, 참여하는 각 방송사는 대표단의 이동을 조정하고 EBU에 대한 해당 국가의 대표 역할을 담당할 대표단 장을 지명한다. 각국의 대표단에는 연주자, 작곡가, 작사가, 언론인, 그리고 라이브 오케스트라가 있는 해에는 지휘자가 포함된다. 원할 경우 해설자가 참석하며, 해설자는 청중 뒤 경기장 뒤편에 위치한 전용 부스에서 해당 국가의 언어로 해당 국가의 라디오 및 TV 피드에 대한 행사 해설을 제공한다.
각 국가는 비공개로 2번의 개인 리허설을 진행하는데, 첫 번째는 30분, 두 번째는 20분이다. 준결승 진출자를 위한 개별 리허설은 라이브 공연 일주일 전에 시작되며, 국가는 일반적으로 대회 기간 동안 공연할 순서대로 리허설을 진행한다. 개최국 리허설과 '빅 5' 자동 결선 진출팀의 리허설이 이번 주말에 열린다. 리허설 후 대표단은 쇼 제작팀과 만나 리허설 장면을 검토하고 특별한 요구 사항이나 변경 사항을 제기한다. 이 리허설 주간에는 공인된 팬 및 언론과 함께하는 "만남 및 인사" 세션이 열린다. 각 라이브 쇼에 앞서 3번의 드레스 리허설이 진행되며, 전체 쇼는 TV에서 상영되는 것과 동일한 방식으로 진행된다. 방송 전날 밤 진행되는 '심사위원 쇼' 또는 '저녁 프리뷰 쇼'라고도 불리는 두 번째 드레스 리허설은 기술적인 문제가 발생할 경우를 대비한 녹화 백업으로 활용되며, 이번 공연 중 공연은 각국의 전문 배심원이 투표를 결정한다. 각 준결승의 예선 국가 대표단은 해당 준결승 후 예선 기자회견에 참석하고, 승리한 대표단은 결승전 후 승자 기자회견에 참석한다.
환영 리셉션은 일반적으로 라이브 쇼 전 일요일에 개최 도시의 한 장소에서 열리며, 여기에는 모든 참가 국가를 위한 레드 카펫 행사가 포함되며 일반적으로 온라인으로 방송된다. 공인된 대표단, 언론인 및 팬들은 공식 나이트클럽인 "유로클럽"(EuroClub)에 입장할 수 있으며 일부 대표단은 자체 파티를 열 수도 있다. "유로비전 빌리지(Eurovision Village)"는 대중에게 무료로 공개되는 공식 팬 존으로, 콘테스트 아티스트의 라이브 공연과 대형 스크린에서 라이브 쇼를 상영한다.
이 콘테스트는 유럽방송연맹(EBU)이 주최국의 참가 방송사와 함께 매년 주최한다. 이벤트는 EBU가 임명한 총괄 감독관과 지명된 대표단 대표가 대표하는 모든 참가 방송사를 대표하는 참조 그룹에 의해 모니터링된다. 현재 최고 감독자는 2020년 5월 존 올라 샌드(Jon Ola Sand)의 역할을 맡은 마틴 오스터달(Martin Österdahl)이다. 자세한 규칙 세트는 EBU가 각 콘테스트에 대해 작성하고 레퍼런스 그룹의 승인을 받았다. 이러한 규칙은 시간이 지남에 따라 변경되었으며 일반적으로 경쟁 노래의 적격성, 콘테스트 형식, 우승자를 결정하는 데 사용되는 투표 시스템 및 결과 표시 방법에 대한 개요를 설명한다.
유럽방송연맹은 유럽연합에서 독립적인 기관으로 가맹국들은 유럽 대륙에만 있지 않고 중동과 캅카스에도 있다. 제휴국들 중 유로비전 송 콘테스트가 가장 인기있는 오스트레일리아도 연맹의 결정으로 참가가 허락됐다.
출전 노래와 가수를 선정하는 것은 가맹국의 재량에 있다. 이탈리아의 산레모 음악제처럼 전국적인 행사로 선정할 수도 있고, 영국의 BBC처럼 주관 방송사가 내부적으로 선정할 수도 있다. 가수가 해당 국가의 국민이 아니어도 출전할 수 있다. 오스트레일리아인인 올리비아 뉴턴존은 영국 대표로 나왔다.
노래는 다음과 같은 자격을 충족해야 한다. 첫째, 길이는 3분 이내이다. 둘째, 콘테스트를 위해 작곡된 오리지널 곡이다. 셋째, 리드 보컬은 무대에서 라이브로 부른다. 넷째, 무대위 공연자가 6명을 초과할 수 없다.
유로비전 송 컨테스트의 규정은 공식적으로 정치적 이유에서 투표하는 것을 금지했지만, 현실에서는 우호적인 국가들이 표를 몰아주거나 악감정이 있는 국가에 표로 복수하는 것을 쉽게 볼 수 있다.
유로비전의 시청자 투표가 1997년 처음 도입된 이후, 서로 우호적인 국가들이 서로 높은 점수를 주는 경향이 강해졌다. 2017년 플로리다 주립 대학교의 연구 결과에 따르면 두 국가가 지속적으로 평균보다 높은 수준의 점수를 주고받는 '결탁 투표'가 국가별로 평균 1977년 이후 10배 이상 증가했다.
해당 연구에 따르면 1977년과 87년 사이 결탁 투표의 사례가 영국과 독일 사이 사례밖에 없었다. 이후 30년간 참가국 수가 18개국에서 43개국으로 느는 동안 결탁 투표는 10배 이상 증가했다. 가장 대표적인 사례는 북유럽 국가들과 구소련 국가들이 있다. 이외에도 같은 언어를 쓰는 루마니아와 몰도바, 그리스와 키프로스, 튀르키예와 아제르바이잔이 서로에게 높은 점수를 매번 몰아준다. 발칸반도 국가들의 경우에는 서로 사이가 좋지 않아도, 같은 문화권에 서로의 대중문화에 익숙하기에 점수를 후하게 주고받는다.
2003년 대회에서 영국 리버풀 출신 팝 듀오 제미니(Jemini)는 듀엣 곡 Cry Baby로 0점을 받았다. 많은 영국인들은, 제미니의 실패가 잘못된 곡 선정, 기술적 문제 외에도 정치적인 이유가 있다고 믿었다. BBC의 유로비전 해설자 테리 우건은 영국이 "이라크 백래시"에 시달리고 있다고 주장했다.
참가 방송사는 자신이 경쟁하는 준결승전을 생방송으로 방송해야 하며, 자동 결선 진출자의 경우 투표해야 하는 준결승전과 결승전 전체를 방송해야 한다. 여기에는 모든 경쟁곡, 짧은 공연 클립이 포함된 투표 요약, 투표 절차 또는 준결승 예선 공개, 결승전 우승곡의 재현이 포함된다. 1999년부터 이를 원하는 방송사에는 쇼 일정 중 짧고 필수적이지 않은 휴식 시간 동안 광고를 제공할 수 있는 기회가 주어졌다. 긴급 상황 발생 등 예외적인 상황에서는 참여 방송사가 이벤트 방송을 지연하거나 연기할 수 있다. 방송사가 다른 시나리오에서 예상대로 프로그램을 방송하지 못하는 경우 EBU의 제재를 받을 수 있다. 대회에 참가할 수 없는 국가의 여러 방송사는 이전에 해당 시장에서 대회를 방송했다.
전국 방송사가 EBU에서 전송한 유로비전 피드에 가입하고 탈퇴하면 EBU/유로비전 네트워크 로고 ID(노래 콘테스트 자체의 로고와 구별됨)가 표시된다. 동반 음악(다른 유로비전 방송에 사용됨)은 마크 앙투안 샤르팡티에의 테 데움(Te Deum)의 서곡(Marche en rondeau)이다. 원래는 유로비전 네트워크와 유럽방송연맹 모두에 동일한 로고가 사용되었지만 이제는 두 가지 다른 로고가 있다. 최신 유로비전 네트워크 로고는 2012년에 도입되었으며, 프로그램 시작과 끝에서 ID가 전송될 때 나타나는 것은 바로 이 유로비전 네트워크 로고이다.
EBU는 2015년 제60회 대회를 앞두고 모든 판의 영상과 관련 자료를 수집하기 위해 2011년에 시작된 프로젝트에 이어 현재 두 판을 제외한 대회의 녹화물을 아카이브에 보관하고 있다. 1956년 텔레비전을 보유한 소수의 유럽인을 대상으로 한 첫 번째 대회를 위한 유럽 방송의 시청자는 주로 라디오를 통해 이루어졌다. 사용할 수 있는 유일한 영상은 리스 아시아가 우승한 노래를 재현한 키네스코프 녹음이다. 1964년 콘테스트에 대한 전체 기록은 존재하지 않으며, 살아남은 사본의 운명에 대한 상충되는 보고도 있다. 그러나 두 콘테스트의 오디오 녹음은 존재하며 두 이벤트의 일부 짧은 영상도 남아 있다.
콘테스트의 확대.
1956년 제1회 대회에 참가한 최초의 7개 국가에서 시간이 지남에 따라 경쟁 국가의 수가 꾸준히 증가했다. 1965년 제10회 대회에는 18개국이 참가했고, 1990년에는 22개국이 매년 정기적으로 대회에 참가했다.
투표 시스템 및 기타 콘테스트 규칙에 대한 약간의 수정 외에 콘테스트 형식에 대한 근본적인 변화는 1980년대 후반과 1990년대 초 유럽에서 발생한 이벤트로 인해 이전 동구권의 새로운 국가에서 관심이 높아지는 1990년대 초반까지 도입되지 않았다. 특히 1993년 동유럽의 경쟁 OIRT 네트워크와 EBU의 합병 이후 더욱 그렇다.
사전 선택 및 강등.
1993년 콘테스트에는 29개국이 참가 등록을 했는데, EBU는 이 숫자가 단일 TV 쇼에 합당하게 들어갈 수 없다고 간주했다. 이후 경쟁 출품작 수를 줄이기 위해 처음으로 사전 선발 방식을 도입했으며, 행사 한 달 전 슬로베니아 류블랴나에서 열린 크발리피카치야 자 밀스트리트(Kvalifikacija za Millstreet)에는 중부 및 동부 유럽 7개국이 참가했다. 7개 경쟁 국가 간 투표를 통해 보스니아 헤르체고비나, 크로아티아, 슬로베니아가 아일랜드 밀스트리트에서 열리는 대회에 참가할 것으로 선정되었으며, 에스토니아, 헝가리, 루마니아, 슬로바키아는 참가가 허용되기까지 1년을 더 기다려야 했다. 1994년 대회 참가를 위해 새로운 강등 시스템이 도입되었으며, 최하위 국가는 다음 해 대회에 출전하지 못하고 이전 대회에 참가하지 않은 국가로 대체되었다. 1993년 하위 7개 국가는 다음 해 대회에 참가하지 못했으며 크발리피카치야 자 밀스트리트에서 실패한 4개 국가와 리투아니아, 폴란드, 러시아의 새로운 참가 국가로 대체되었다.
이 시스템은 1994년 1995년 대회 예선을 위해 다시 사용되었지만 노르웨이 오슬로에서 대회 몇 달 전에 오디오 전용 예선 라운드가 열렸던 1996년 대회에는 새로운 시스템이 도입되었다. 이 시스템은 주로 유로비전의 가장 큰 시장이자 재정 기여국 중 하나인 독일을 달래기 위한 시도로 도입되었으며, 그렇지 않으면 이전 시스템에서 강등되었을 것이다. 29개 국가가 자동으로 자격을 갖춘 노르웨이 호스트와 함께 본선에서 22개 자리를 놓고 경쟁했다. 그러나 독일은 결국 탈락했고, 헝가리, 루마니아, 러시아, 덴마크, 이스라엘, 마케도니아와 함께 오슬로 대회에 참가하지 못하는 7개국 중 하나가 되었다. 2024년 현재 이것은 독일이 참가하지 않은 유일한 ESC이다. 1997년 대회에서는 1993년부터 1995년 사이에 사용된 것과 유사한 강등 시스템이 도입되었으며, 이전 5개 대회의 각 국가의 평균 점수를 결정하는 척도로 사용되었다. 어느 나라가 강등될지. 이는 이후 2001년에 다시 변경되어 1993년과 1995년 사이에 사용된 것과 동일한 시스템으로 돌아가서 해당 연도 대회의 결과만 강등에 반영된다.
"빅 4"와 "빅 5".
1999년에는 프랑스, 독일, 스페인, 영국에 강등 면제 조항이 도입되어 2000년 대회와 모든 후속 대회에 자동으로 출전할 수 있는 권리를 부여했다. 매년 콘테스트에 막대한 자금을 지원하는 가장 높은 급여를 받는 EBU 회원인 이 그룹은 이후 "빅 4" 국가로 알려지게 되었다. 이 그룹은 2011년 이탈리아가 다시 경쟁을 시작하면서 확장되어 "빅 5"가 되었다. 2004년 준결승이 도입된 이후 원래 대회의 가장 큰 재정 후원자들의 재정적 기여를 놓치지 않도록 하기 위해 도입된 "빅 5"는 이제 자동으로 개최국과 함께 결승전에 진출할 자격을 얻었다.
자동 예선에 대한 보고된 반감과 준결승에서 경쟁하지 않음으로써 무대에서 더 적은 시간을 소비하는 잠재적인 불이익을 바탕으로 이 상태가 국가의 결과에 영향을 미치는지에 대한 논쟁이 남아 있다. 그러나 "빅 5" 국가의 결과가 매우 다양할 수 있다는 점을 고려하면 이 상태는 더욱 복잡해 보인다. 이러한 상황은 다른 경쟁 국가들로부터 경악을 불러일으켰으며, 무엇보다도 튀르키예가 2012년 이후 참가를 중단한 이유로 언급되었다.
준결승 도입.
2003년 대회에 지원하는 새로운 국가의 유입으로 인해 2004년부터 준결승전이 도입되었으며 대회는 이틀 동안 진행되었다. 매년 결승전에서 상위 10개 국가는 "빅 4"와 함께 다음 해 결승전에 자동으로 진출하게 된다. 즉, 다른 모든 국가가 10개의 예선 자리를 놓고 경쟁하기 위해 준결승에 진출하게 된다. 2004년 튀르키예 이스탄불 대회에는 알바니아, 안도라, 벨로루시, 세르비아, 몬테네그로의 신규 참가와 이전에 강등되었던 국가의 복귀 등 기록적인 36개국이 참가했다. 이 준결승의 형식은 결승전 며칠 전에 진행되는 결승전과 유사하게 유지되었다. 공연과 투표 기간이 끝난 후, 결승전에 진출할 수 있는 가장 높은 점수를 획득한 10개 국가의 이름이 쇼가 끝날 때 발표되었으며, 콘테스트 발표자들이 무작위 순서로 공개했다.
단일 준결승전은 2005년부터 2007년까지 계속 개최되었다. 그러나 핀란드 헬싱키에서 열린 2007년 대회에는 42개국이 경쟁했고, 준결승에서는 28개의 참가작이 결승 진출권 10위를 놓고 경쟁했다. 2007년 대회의 주로 중부 및 동부 유럽 예선과 서유럽 국가의 낮은 성적에 대한 비판에 이어 세르비아 베오그라드에서 2008년 대회를 위해 두 번째 준결승전이 도입되었으며 현재 모든 국가는 다음 중 하나에서 경쟁하고 있다. 개최국과 "빅 4"만 포함된 두 번의 준결승전과 2011년부터 "빅 5"가 자동으로 예선을 통과한다. 각 준결승에는 10개의 예선 자리가 제공되며, 블록의 영향을 줄이기 위해 지리적 위치와 이전 투표 패턴을 기반으로 두 준결승 사이에 경쟁 국가를 분할하는 새로운 시스템이 도입되었다. 투표하고 결과를 예측하기 어렵게 만든다.
이 콘테스트는 음악적 내용과 이벤트의 정치적 요소로 보고된 내용 모두에 대해 상당한 비판의 대상이었으며, 역사 과정에서 여러 논란의 여지가 있는 순간이 목격되었다.
음악 스타일 및 표현.
과거 경쟁 출품작의 음악적 품질에 대한 비판이 제기되었으며, 특정 음악 스타일은 국제 청중 중에서 가능한 한 많은 잠재적 유권자에게 어필하기 위해 다른 음악 스타일보다 더 자주 제시되는 것으로 인식되었다. 파워 발라드, 포크 리듬, 풍선껌 팝이 최근 몇 년간 이 대회의 주요 곡으로 여겨져 왔으며, 이로 인해 이 행사가 형식화되었다는 주장이 제기되었다. 미디어와 시청자가 정기적으로 조롱했던 과거 경쟁 항목의 다른 특징으로는 사랑 및 평화에 대한 가사와 주요 변경 사항이 풍부하다는 점, 영어가 모국어가 아닌 사용자의 영어 발음 등이 있다. 유로비전이 주로 TV 쇼라는 점을 감안할 때 수년에 걸쳐 경쟁 공연은 음악 이외의 수단을 통해 시청자의 관심을 끌려고 시도했으며 정교한 조명 디스플레이, 불꽃 놀이, 화려한 무대 연극 및 의상이 최근 콘테스트에서 흔히 볼 수 있게 되었다. 이러한 전술에 대한 비판은 일부 경쟁 항목의 약한 음악적 품질로 인해 시청자의주의를 분산시키는 방법으로 부과되었다.
이러한 특성 중 많은 부분이 미디어와 다른 곳에서 조롱당하는 반면, 다른 사람들에게는 이러한 특성이 축하되고 콘테스트를 매력적으로 만드는 필수적인 부분으로 간주된다. 매년 경쟁하는 많은 공연이 위 범주 중 일부에 속하지만, 이 대회는 역사상 록, 헤비메탈, 재즈, 컨트리, 일렉트로닉, R&amp;B, 힙합, 아방가르드 음악 등 다양한 음악 스타일을 선보였다.
정치적 논란.
아티스트와 노래가 궁극적으로 한 국가를 대표하는 만큼, 이번 대회에서는 얼어붙은 갈등으로 인한 경쟁 국가 간의 정치적 긴장, 경우에 따라 공개 전쟁이 공연과 투표에 반영되는 여러 논란의 여지가 있는 순간이 있었다.
아르메니아와 아제르바이잔 간의 갈등은 여러 차례 대회에 영향을 미쳤다. 유로비전에서 양국 간 갈등은 2000년대 후반 양국이 경쟁을 시작한 이후 급속도로 확대되어 정치적 행위에 대해 양국 방송사에 벌금과 징계 조치가 내려졌고, 정치적 하위 텍스트 혐의로 경쟁 노래 한 곡의 제목이 강제 변경되었다. 대회에서 러시아와 우크라이나 간의 상호 작용은 원래 긍정적이었지만, 두 국가 간의 정치적 관계가 악화됨에 따라 유로비전의 관계도 더욱 복잡해졌다. 2016년 우크라이나 우승곡 '1944'에 대해 불만이 제기됐다. 이 노래의 가사는 크리미아 타타르족의 추방을 언급했지만, 러시아 대표단은 이 노래가 러시아의 크리미아 합병을 고려하면 더 큰 정치적 의미를 갖는다고 주장했다. 우크라이나가 다음 해 대회 개최를 준비하는 동안, 러시아가 선출한 대표인 율리야 사모일로바(Yuliya Samoylova)는 이전에 우크라이나 법에 따라 불법적으로 크림 반도에 입국한 적이 있다는 이유로 입국이 금지되었다. 러시아는 사모일로바의 원격 공연 제안을 러시아 방송사 채널 원 러시아(Channel One Russia)가 거부하자 결국 콘테스트에서 탈퇴했고, 그 결과 EBU는 우크라이나 방송사 UA:PBC를 질책했다. 러시아의 우크라이나 침공과 이에 따른 다른 참가국들의 항의로 인해 러시아는 2022년 대회 출전이 금지되었고, 우크라이나가 우승을 차지했다. 2009년 러시아 모스크바 대회에 조지아가 출품할 예정인 "We Don't Wanna Put In"은 가사가 블라디미르 푸틴의 러시아-조지아 전쟁을 비판하는 것처럼 보여 논란을 불러일으켰다. EBU의 가사 변경 요청이 거부되자 조지아 방송사 GPB는 이후 행사에서 탈퇴했다. 벨로루시의 2021년 출품 예정인 'Ya nauchu tebya (I'll Teach You)' 역시 논란이 된 선거 결과에 대한 시위로 논란을 불러일으켰고, 앞서 언급한 노래와 또 다른 잠재적인 노래가 중립성과 정치화에 관한 대회의 규칙의 위반으로 간주되어 해당 국가를 실격 처리했다.
이스라엘의 콘테스트 참여는 과거 여러 논란의 여지가 있는 순간을 가져왔다. 뮌헨 학살 이후 1년이 채 안 된 1973년에 이스라엘이 처음 등장하면서 룩셈부르크 시 경기장에 보안 병력이 강화되었다. 1978년 이스라엘의 첫 번째 승리는 이스라엘이 국가에 대한 인식 부족으로 공연할 때 일반적으로 광고로 끝나는 대회를 방송하는 아랍 국가들에게 논란의 여지가 있는 것으로 판명되었으며, 이스라엘이 승리할 것이 분명해졌을 때 이들 방송사 중 다수가 끝나기 전에 투표의 피드를 잘라냈다. 경쟁할 자격이 있는 아랍 국가들은 이스라엘의 존재로 인해 참가를 거부했으며, 모로코는 유로비전에 참가한 유일한 아랍 국가로, 처음으로 경쟁했으며 2023년 현재 이스라엘이 참가하지 않았던 유일한 시기였다. 이스라엘의 참여는 이스라엘의 현재 정부 정책에 반대하는 사람들로부터 비난을 받아왔다. 이에 대한 대응으로 보이콧, 투자철회 및 제재(BDS) 운동 지지자들을 포함하여 텔아비브에서 열리는 2019년 대회를 앞두고 요르단강 서안지구와 가자지구의 팔레스타인인을 향한 국가의 정책과 이스라엘의 핑크워싱(pinkwashing)에 대해 문제를 제기하는 단체들에 대해 보이콧을 요구하는 다양한 정치 단체들이 제기되었다. 다른 사람들은 문화적 보이콧이 지역의 평화 증진에 반대되는 것이라고 주장하면서 보이콧에 반대하는 캠페인을 벌였다. 이스라엘의 대회 참여는 2023년 10월 이스라엘-하마스 전쟁 발발 이후 다시 의문이 제기되었으며, 2024년 대회를 앞두고 국가의 제외를 다시 요구했다. 그러나 그해 콘테스트에 대한 이스라엘의 출품작은 EBU에 의해 승인되었지만 EBU는 하마스가 이끄는 팔레스타인 무장 세력의 10월 7일 이스라엘 공격을 언급한 원래 가사의 정치적 성격에 반대했기 때문에 다시 작성해야 했다.
정치적, 지리적 투표.
이 콘테스트는 투표 과정에 정치적 요소가 포함되어 있는 것으로 설명되었으며, 이는 국가가 노래 자체의 음악적 장점보다는 정치적 관계를 기반으로 다른 국가에 더 자주 그리고 더 많은 양으로 투표를 제공할 것이라는 인식이다. 이 주제에 관해 수많은 연구와 학술 논문이 작성되었으며, 이는 특정 국가가 동일한 방식으로 자주 투표하여 "클러스터" 또는 "파벌"을 형성한다는 것을 입증했다. 한 연구에서는 투표 블록이 콘테스트의 우승자를 결정하는 데 중요한 역할을 할 수 있다고 결론 내렸다. 적어도 두 번에 걸쳐 블록 투표가 우승한 노래에 대한 투표에서 중추적인 요소였다는 증거가 있다. 이러한 "블록"에 대한 다른 견해는 특정 국가가 유사한 음악적 취향, 공유된 문화적 연결, 높은 수준의 언어 간 유사성과 상호 이해성을 바탕으로 다른 국가에 높은 점수를 할당하므로 경쟁 국가에 감사하고 투표할 가능성이 더 높다고 주장한다. 구체적으로 정치적 관계보다는 이러한 요소를 기반으로 이들 국가의 노래가 있다. 다른 투표 패턴에 대한 분석을 통해 특히 1997년에 외국인이 출신 국가에 투표하는 원격 투표가 도입된 이후 공유된 종교에 기반한 국가 간의 투표 선호도를 나타내는 사례가 드러났으며, 특히 1997년에 원격 투표가 도입된 이후 "애국적 투표"도 나타났다.
이 콘테스트의 투표 패턴은 디 이코노미스트 및 BBC 뉴스를 포함한 뉴스 출판사에 의해 보고되었다. 투표 시스템에 대한 비판은 2000년대 중반 최고조에 달했고, 이로 인해 보고된 투표 편견에 대해 국가들이 대회를 보이콧해야 한다는 요구가 많았다. 특히 2007년 대회에서 동유럽 국가들이 결승전에서 상위 15위권을 차지했고, 예선을 장악했다. 보다 전통적인 유로비전 국가들의 저조한 성과는 이후 유럽 의회에서 논의되었으며, 투표의 진전은 테리 워건(Terry Wogan)이 영국 해설자로서 사임한 이유 중 하나로 언급되었다. 이러한 비판에 대응하여 EBU는 2008년에 지리적 근접성과 투표 기록을 기준으로 국가를 분할하는 두 번째 준결승전을 도입했으며, 블록 투표의 영향을 줄이기 위한 노력의 일환으로 2009년에 음악 전문가로 구성된 심사위원단이 다시 도입되었다.
LGBT의 가시화.
유로비전은 LGBT 커뮤니티에서 오랫동안 팬 기반을 유지해 왔으며 콘테스트 주최자는 1990년대부터 이러한 팬을 이벤트에 포함시키기 위해 적극적으로 노력해 왔다. 폴 오스카(Paul Oscar)는 1997년 아이슬란드를 대표하여 대회에 참가한 최초의 공개 게이 예술가가 되었다. 이 대회의 첫 트랜스 공연자인 이스라엘의 다나 인터내셔널(Dana International)은 1998년에 우승한 최초의 LGBT 아티스트가 되었다. 2021년에는 니키 드 야거(Nikkie de Jager)가 콘테스트 개최를 한 첫 번째 트랜스젠더 아티스트가 되었다.
이후 LGBT 커뮤니티의 공개 멤버 몇 명이 계속해서 경쟁하고 우승했다. 공개적으로 게이인 토마스 뉴워스의 드래그 페르소나인 콘치타 부르스트가 2014년 오스트리아 대회에서 우승했다. 공개적으로 양성애자 연기자 던컨 로렌스(Duncan Laurence)가 2019년 네덜란드 대회 우승자였다. 2021년 이탈리아 콘테스트 우승자인 록 밴드 모네스킨은 공개적으로 양성애자인 빅토리아 드 안젤리스(Victoria De Angelis)를 베이시스트로 선보인다. 2007년 세르비아 대회에서 우승한 마리야 셰리포비치(Marija Šerifović)는 이후 2013년에 레즈비언임을 공개적으로 커밍아웃했다. 과거 경쟁 노래와 공연에는 동성 관계에 대한 언급과 암시가 포함되어 있었다. 1961년 우승곡인 "Nous les amoureux"에는 동성애 관계가 직면한 어려움에 대한 언급이 포함되어 있다. 2013년 콘테스트에서 크리스타 지그프리드(Krista Siegfrids)의 "Marry Me" 공연에는 그녀의 여성 백댄서 중 한 명과의 동성 키스가 포함되었다. 2018년 아일랜드 라이언 오샤너시(Ryan O'Shaughnessy)의 "Together" 무대 쇼에는 두 명의 남성 댄서가 동성 관계를 묘사했다. 2014년 부르스트 우승을 비롯해 우크라이나의 베르카 세르두치카(Verka Serduchka), 덴마크의 DQ, 슬로베니아의 세스트레(Sestre) 등 드래그 퍼포머들이 등장했다.
최근 몇 년 동안 유럽 전역의 다양한 정치적 이념이 유로비전 환경, 특히 LGBT 권리와 관련해 충돌했다. 1998년 버밍엄 대회에 다나 인터내셔널이 선정된 것은 이스라엘 사회의 정통 종교 집단의 반대와 살해 위협으로 점철되었으며, 대회에서 그녀의 숙소는 방탄 창문이 있는 버밍엄의 유일한 호텔인 것으로 알려졌다. 한때 정규 참가자이자 일회 우승자인 터키는 투표 규칙에 대한 불만을 이유로 2013년 처음으로 콘테스트에서 탈퇴했으며, 최근 터키 방송사 TRT는 LGBT 공연을 지속적인 보이콧의 또 다른 이유로 언급하며 2013년 핀란드 동성키스 사건 방송을 거부했다. 헝가리 방송사 MTVA는 공식적인 이유를 밝히지 않았지만 대회에서 LGBT의 가시화는 2020년 이후 헝가리가 참가하지 않는 결정적인 요인으로 언급되었다. 유럽에서 반LGBT 정서가 고조되면서 특히 2013년 러시아에서 "동성애 선전" 법이 도입된 이후 대회 관중들의 야유가 눈에 띄게 증가했다. 콘치타 부르스트의 승리는 러시아 정치 무대에서 비판을 받았다. 몇몇 보수 정치인들은 그 결과에 불만을 표명했다. 대회에서 LGBT 가시성에 대한 충돌은 중국과 같이 경쟁하지 않는 국가에서 발생했으며, 중국 방송 지침에 어긋나는 '비정상적인 성적 관계 및 행동'에 대한 검열로 인해 2018년 대회 기간 동안 방송권이 종료되었다.
유로비전 송 콘테스트는 전 세계적으로 많은 관심을 받고 있으며 연간 관객 수는 1억~6억 명에 이르다. 이 콘테스트는 첫해부터 전 세계적으로 문화적인 영향을 미쳤다. 키치한 매력을 지닌 것으로 정기적으로 묘사되며 텔레비전 스케치와 에딘버러 프린지 및 멜버른 코미디 페스티벌의 무대 공연에서 패러디 주제로 포함된다. 에이탄 폭스의 2013년 이스라엘 코미디 컵케익스(Cupcakes), 넷플릭스 2020 뮤지컬 코미디 등 콘테스트를 기념하는 여러 영화가 제작되었다. 이 영화는 EBU의 지원을 받아 제작되었으며 윌 페렐과 레이철 맥애덤스가 주연을 맡았다.
유로비전은 대규모 온라인 팔로어를 보유하고 있으며 여러 독립 웹사이트, 뉴스 블로그 및 팬 클럽이 이 이벤트에 전념하고 있다. 가장 오래되고 가장 큰 유로비전 팬 클럽 중 하나는 OGAE로, 1984년 핀란드에서 설립되었으며 현재 전 세계 40개 이상의 전국 지부 네트워크를 보유하고 있다. 전국 지부는 유로비전을 홍보하고 축하하기 위해 정기적으로 이벤트를 개최하며, 참여하는 몇몇 방송사는 출품작을 준비할 때 이러한 지부와 긴밀히 협력한다.
매년 콘테스트를 준비하면서 여러 국가에서 3월 국가 선정 쇼가 끝나고 5월 본 콘테스트 사이에 "사전 파티"라고 알려진 소규모 이벤트를 정기적으로 개최한다. 이러한 이벤트에는 일반적으로 해당 연도 콘테스트에 참가할 아티스트가 참여하며, 장소에서의 공연과 팬 및 언론과의 만남으로 구성된다. 매년 암스테르담에서 개최되는 유로비전 인 콘서트(Eurovision in Concert)는 이러한 이벤트 중 첫 번째 이벤트 중 하나로 2008년에 첫 번째 에디션을 개최했다. 정기적으로 개최되는 기타 이벤트로는 런던 유로비전 파티(London Eurovision Party), 마드리드의 PrePartyES, 텔아비브의 이스라엘 콜링(Israel Calling) 등이 있다. 특히 2020년 유럽에서 코로나19 대유행이 발생한 이후 여러 커뮤니티 이벤트가 가상으로 열렸다. 유로비전어겐(EurovisionAgain)은 팬들이 유튜브 및 기타 소셜 미디어 플랫폼에서 과거 콘테스트를 동기화하여 시청하고 토론하는 이니셔티브이다. 첫 번째 코로나19 봉쇄 기간 동안 시작된 이 이벤트는 이후 유럽 전역의 트위터에서 최고의 트렌드가 되었으며 영국 기반 LGBTQ 자선 단체에 £20,000 이상의 기부를 촉진했다.
특별 이벤트 및 관련 대회.
여러 기념일 이벤트와 "유로비전 라이브 이벤트"(Eurovision Live Events) 브랜드 하의 관련 콘테스트가 EBU와 회원 방송사와 함께 조직되었다. 또한, 참여 방송사에서는 때때로 국내 시청자를 위한 특별 유로비전 프로그램을 의뢰했으며, 국내 및 국제 수준에서 EBU 프레임워크 외부에서 수많은 다른 모방 대회가 개발되었다.
EBU는 콘테스트 역사상 선정된 기념일을 기념하기 위해 여러 이벤트를 개최했다. 1981년 25주년을 기념하기 위해 개최된 송즈 오브 유럽(Songs of Europe)에서는 1981년까지 모든 유로비전 송 콘테스트 우승자의 라이브 공연과 비디오 녹화를 진행했다. "Congratulations: 50 Years of the Eurovision Song Contest"은 행사 50주년을 기념하기 위해 2005년에 조직되었으며 콘테스트의 첫 50년 동안 선정된 14개의 출품작 중에서 가장 인기 있는 노래를 결정하는 콘테스트를 선보였다. 2015년에는 유로비전 송 콘테스트의 그레이트 히츠(Greatest Hits)가 행사 60주년을 맞이하여 과거 유로비전 아티스트의 공연 콘서트와 이전 콘테스트의 공연 영상 몽타주 및 영상을 선보였다. 2020년 콘테스트가 취소된 후 EBU는 특별 비경쟁 방송인 "Eurovision: Europe Shine a Light"를 편성하여 대회에 참가할 노래를 소개했다.
EBU가 주최하는 다른 콘테스트로는 12세에서 21세 사이의 유럽 음악가들을 위한 클래식 음악 대회인 유로비전 영 뮤지션스(Eurovision Young Musicians), 16세에서 21세 사이의 비전문 공연자를 위한 댄스 대회인 유로비전 영 댄서스(Eurovision Young Dancers; Interkultur)와 협력하여 제작되고 세계 합창단 게임을 모델로 한 비전문 유럽 합창단을 위한 합창 대회인 유로비전 합창단(Eurovision Choir), 주로 유럽 국가를 대표하는 9세에서 14세 사이의 가수들을 위한 유사한 노래 콘테스트인 주니어 유로비전 송 콘테스트(Junior Eurovision Song Contest)가 있다. 유로비전 댄스 콘테스트(Eurovision Dance Contest)는 2007년과 2008년 두 차례에 걸쳐 한 쌍의 무용수들이 볼룸댄스와 라틴댄스를 선보이던 행사였다.
유사한 국제 음악 대회가 EBU 외부에서도 조직되었다. 소포트 국제가요제는 1961년부터 매년 개최되어 왔다. 1977년부터 1980년 사이에 EBU와 유사한 동유럽 방송 네트워크인 국제 라디오 텔레비전 기구(OIRT)의 후원으로 인터비전 노래 경연대회로 이름이 바뀌었다. 이베로 아메리칸 콘테스트인 OTI 페스티벌은 이전에 유럽, 북미 및 남미의 히스패닉권 및 루소권 국가에서 개최되었다. 투르크족과 연계된 국가 및 자치 지역을 위한 대회인 튀르크비전 송 콘테스트(Turkvision Song Contest)가 2013년부터 조직되었다. 마찬가지로 미국 예술가를 위한 대회인 아메리칸 송 콘테스트(American Song Contest)가 2022년에 미국의 주 및 준주에서 개최되었다. 캐나다와 라틴 아메리카의 예술가를 위한 콘테스트의 각색이 개발 중이지만 전자에 대한 개발은 중단되었다.
관례와 예외.
관도 대전(官渡大戰)은 중국 후한 말 시기에 관도(官渡 : 현재의 허난성 정저우시 중무현 근처)에서 사공 조조(曹操)와 대장군 겸 기주목 원소(袁紹)가 벌인 큰 전투이다. 적벽 대전 · 이릉 대전과 함께 삼국시대의 흐름을 결정지었던 중요한 전투이다.
좁은 의미로는 관도에서 벌어진 전투라고 볼 수 있으나, 넓은 의미로는 원소와 조조의 일련의 항쟁을 합친 큰 전투였다. 백마 전투를 전초전으로 시작하여 원소의 곁에 있던 유비는 여남(汝南)에서 교란작전을 일으키는 등 중원 일대를 둘러싸고 벌어졌다.
당시 후한 황제는 명목상의 존재였고, 중원 각지는 군웅이 할거하는 전란의 시대였다. 서서히 군웅 중에서도 승자만이 살아남게 되었으니, 그중 가장 강력한 자들이 조조와 원소였다. 이 두사람은 어린 시절부터의 친구이기도 했다.
처음에 조조는 원소의 지원으로 인해 세력을 성장시킬 수 있었고, 이후로도 줄곧 조조는 원소와 우호적인 관계를 맺고 있었으나 조조의 독단적인 헌제 옹립을 계기로 완전히 원소와 결별했고 대립이 깊어져갔으며, 원소는 공손찬을 격파한 뒤 정병 10만을 선발하여 조조에 대한 공격을 준비했다. 이때 참모 전풍(田豊)과 원소군의 2인자 격에 위치에 있던 저수(沮授) 등은 아군이 공손찬과 싸우느라 국력이 피폐해져 있고, 천자를 끼고 있는 군대를 치는 것은 의로움에 위배된다고 하여 원소의 출정을 만류했으나 당시 원소에게 크게 중용되고 있던 곽도(郭圖) 등은 객관적으로 조조의 국력을 하북의 강역을 차지하고 있는 아군에 비해 크게 뒤떨어지며, 황실과 대적하는 것이 아니라 단지 칼날이 역신 조조만을 향하는 것이므로 지지를 받을지언정 의로움에 위배될 수가 없다는 이유를 들어 이를 반박했고 오히려 저수의 위세가 지나치게 강하다는 점을 들어 그를 탄핵했다. 원소는 이를 받아들여서 강대했던 저수의 권한을 삼분하고 저수와 곽도, 순우경(淳于瓊)이 각각 권력을 가지게 되었다.
199년 유비가 서주(徐州)에서 조조에게 반란을 일으키고, 원소와 손을 잡았다. 이에 조조는 직접 출진해 유비를 격파했고 패배한 유비는 원소에게 몸을 의탁했으며, 관우는 조조의 포로가 되어 조조의 객장으로 지내게 되었다. 삼국지 원소전에 의하면 이때 원소의 참모 전풍은 조조가 유비에게 신경이 쏠린 틈을 타 배후를 공격하자고 주장하였으나 원소는 아들의 병을 이유로 거절했다고 기록되어 있는데, 이 내용은 원소전에서만 찾아볼 수 있는 내용이며 현실적으로 아들의 병환 때문에 큰 일을 무시한다는 것은 이전 원소의 행보와는 전혀 맞지 않는 일이므로 원소의 진의가 무엇이었는지는 알 수 없다. 삼국지 무제기와 곽가전에 의하면 원소가 움직이지 않은 이유가 의심이 많았기 때문이라고 기록되고 있다.
다만 우금전에 의하면 원소는 조조가 유비를 공격하는 틈을 타 연주를 공격했다. 당시 우금은 조조를 대신해 주요 거점이던 연진을 지키고 있었는데, 이 사이에 원소군이 남하해 연진을 공격하자 굳게 수비해 이를 막아냈으며 악진 등과 함께 황하에서 서쪽으로 이동하며 오히려 반격을 가해 급(汲) · 획가(獲嘉) 2개 현에 주둔하던 원소군의 수비초소 30여 개를 불태우며 하무(何茂) · 왕마(王摩) 등을 항복시켰다. 하지만 다른 기록들에서는 한결같이 원소가 움직이지 않았다고 주장하고 있으며, 우금전에서도 이에 대한 원소의 적극적인 응전은 보이지 않는 점 등을 봤을 때 당시 원소의 움직임은 견제 수준에서 그쳤던 것 같다.
원소는 격문을 돌려 조조의 부정을 성토했으며 10만의 대군을 편성해 조조와의 결전을 감행한다. 이때 전풍은 “조조는 유비를 격파해 허(許, 조조의 본거지로서 헌제의 거주지)는 비워있지 않습니다. 지구전으로 끌고가는 것이 좋습니다.”라고 말하고, 본거지를 지키면서 조조의 후방을 교란한다면 3년 안에 승리할 수 있다고 말했으나 원소에게 받아들여지지 않았다. 전풍은 자신의 주장을 강하게 피력하며 억지로 원소를 막으려고 하다가 대노한 원소에게 투옥되었다.
다음해 2월. 원소는 곽도와 순우경, 안량(顔良)을 파견해 백마(白馬 : 현재 황하 남쪽 강변)에 포진한 조조군의 동군 태수 유연(劉延)을 공격하게 했다. 이때 원소군의 참모 저수(沮授)는 안량을 기용하는 것은 좋지 않다고 간언했으나, 원소는 이를 듣지 않았다.
조조 측은 순유(荀攸)의 진언에 따라 연진(延津)에 주둔하며 미끼 및 견제로서 원소군을 분리시키는 데 성공한 후, 장료(張遼)와 관우를 선봉으로 삼아 안량을 공격해 격파했으며, 관우는 적 진영에 파고들어가 단칼에 안량을 베고 수급을 얻었다. 이에 곽도와 순우경 등은 백마의 포위를 풀었고 이 사이에 조조는 백마의 군대와 백성들을 모아 철수한다.
하지만 원소는 결과적으로 백마, 연진에 이르는 주요 도하 거점을 확보했고, 조조는 더욱 남쪽으로 철수하게 된다. 원소는 문추(文醜)를 보내 이를 추격하게 했으나, 조조는 다시 순유의 진언에 따라 수송대를 미끼로 사용해 문추군의 대열을 어지럽히게 한 뒤에 서황 등이 습격해 문추를 죽이는 데 성공했다. 다만 삼국지연의에서는 관우가 죽인 것으로 나온다.
관도 대전.
이 시점에서 양군은 일시적으로 태세를 정비한다. 조조군은 관도로 물러났고, 원소 진영에서는 저수가 “북쪽(원소 진영)은 숫자가 많으나, 용맹함에는 남쪽(조조 진영)에 미치지 못합니다. 그러나 군량에 대해선 남쪽은 적고, 북쪽은 풍족합니다. 남쪽은 속전속결을 바라니 북쪽은 지구전이 유리합니다.”라고 말하며 또다시 지구전을 간언했으나 원소는 이를 듣지 않았다. 원소는 직접 군을 움직여 양무(陽武)까지 진군했다.(여기서 곽도,순우경 등과 합류한 것으로 보인다.) 이때 저수는 본대를 움직여 조조를 치지 말고 연진에 본영을 두면서 별군을 보내 관도를 칠 것을 진언했다고 하나 원소는 이를 따르지 않았다.
원소는 조조군을 공격해 동서 수십리에 걸쳐 진을 구축하고 서서히 전진하는 전술로 조조의 진영을 압박했다. 조조도 똑같이 수십리에 걸쳐 진영을 구축하며 전진해 이에 대응했다. 마침내 양군이 회전을 벌였는데, 조조군이 패주하여 요새로 들어가 굳게 지켰다. 원소는 더욱 진군하여 관도까지 조조군을 몰아붙였고, 토산을 쌓거나 지하도를 파서 성벽을 무효화하려고 했으나, 조조도 내부에 똑같은 것을 만들어 대응했다. 원소는 망루를 만들어 토산에서 조조 진영 안으로 화살을 쏘았다. 조조군은 이 공격에 크게 고전하였으나, 우금이 토산의 지휘를 맡아 분전하여 조조군의 전의를 불태웠다. 또한 조조는 발석차를 만들어 망루에 대응했다.
전황은 지구전 양상을 띠기 시작했다. 조조군은 크게 고전하고 있었고, 조조 진영의 식량 역시 나날이 줄어들어갔다. 걱정이 된 조조는 본거지를 지키던 순욱(荀彧)에게 편지를 보내 철수에 대한 상담을 했으나, 순욱은 철수에 대한 상담 대신 예상 밖의 일을 예측하고 기회를 노리면 기필코 승리할 수 있다고 조조를 격려했다.
한편 남쪽 여남에서 조조의 형세가 나빠진 것을 본 유벽(劉辟)이 원소에 호응해 반란을 일으켰고, 원소는 그를 지원하기 위해 유비를 파견했다. 조조는 조인(曹仁)을 파견해 이들을 격파했다. 패배한 유비는 유표곁으로 도망쳤다. 또한 조조는 순유의 진언에 따라 서황(徐晃)과 사환(史渙)에게 명령해 원소군의 수송대를 공격해 수천대의 곡물수송차를 불태웠다.
하지만 원소는 관도에 조조를 묶어둔 채 지속적으로 자신에게 호응하는 반란을 유도했고, 예주 전 지역이 원소군으로 돌아서는 등 조조군의 전황은 점차 절망적으로 악화되었다. 이 무렵 원소 진영의 허유(許攸)는 비리가 탄로나 가족들이 투옥당한 일이 있었다. 허유는 좁아진 입지를 만회하기 위해 원소에게 군사를 나눠 허도를 습격하자는 적극적인 헌책을 했으나 원소는 관도에서 조조를 포위해 사로잡는 것으로 완전히 결착이 날 것으로 여겼으므로 이를 거절하였다. 자신의 계책이 거절당한 데에 분노한 허유는 더 이상 원소 밑에서 출세하기가 어렵다고 보아 조조 진영에 투항해 왔다. 허유는 순우경(淳于瓊)이 원소군의 병량을 운송하는 것과 순우경이 오소(烏巣)에 주둔하고 있다는 것을 알려주고, 이곳을 기습할 것을 진언했다. 조조의 측근의 대부분은 이 허유의 발언을 의심했으나, 순유와 가후(賈詡)만이 이 의견을 지지했다. 이에 조조는 즉시 행동을 개시해 직접 원소군으로 위장한 보병과 경기병으로 구성된 5천의 특공대를 이끌고 기습, 오소의 군량과 말먹이, 군수물자들을 소각한 뒤 순우경의 군량 경비군을 섬멸하고 순우경을 참수했다.
한편, 오소에 있는 순우경이 습격당한 것을 알게 된 원소는 순우경이 지키는 오소가 쉽게 함락 당할 리 없다고 여겼으므로, 오히려 조조의 주력이 빠져나가 수비가 약해진 본진을 더욱 몰아붙여야 한다고 판단, 장합(張郃)과 고람(高覧)에게 주력군을 내어 조조의 본진을 공격하게 했으며 순우경에게는 경기병을 보내 지원했다. 하지만 결국 오소의 군대는 간발의 차이로 원군의 도착 이전에 전멸당했고, 순우경군이 전멸당했다는 소식을 들은 원소 진영은 책임 소재를 두고 내분이 벌어졌다. 이에 장합이 배신하여 원소를 공격했으며 진영을 불태우고 조조에게 투항했다. 장합의 공격을 받은 원소는 단지 800명의 기병만을 이끌고 갑옷도 입지 못한 채로 급히 도망쳤는데, 예상치 못한 아군의 습격에 더해 총사령관의 행방과 생사마저 알 수 없었던 나머지 군사들은 대혼란에 빠져 사실상 완전히 무너졌다.
관도대전 후.
원소와 합류하지 못한 군사들은 조조의 공격을 받아 죽거나 사로잡혔는데, 조조는 사로잡은 병사들도 모두 생매장해 죽였다. 이때 죽은 원소의 군사들은 7만 혹은 8만이라고도 하는데, 조조군의 병력이 1만이었다고 기록된 것과 더불어 조조의 승리를 미화하기 위해 과장된 것이라는 견해가 일반적이다.
202년 5월, 관도의 패전 이후 건강이 악화된 원소는 병이 들어 피를 토하며 죽었다. 원소의 아들 원상(袁尙) 뒤를 이었으나 나이가 어렸으므로 원소의 조카(원담은 원소의 장남이나 원소가 그를 자신의 죽은 형의 양자로 입적시켜 호적상으로는 원소의 조카이다.) 원담(袁譚)은 원상에게 공공연히 불복하며 자신이 원소의 후계를 이어받을 것을 주장했고, 이로 인해 원소의 세력은 크게 흔들리게 되었다. 이에 조조는 대대적으로 군사를 일으켜 기주를 공격했으나 원상에게 여양에서 격파당하여 철수한다(203년 4월).
하지만 원담이 원상을 공격함으로써 내전이 발발했고, 이 틈을 타 조조는 원담과 연합하고 다시 원상을 공격해 멸망시켰다. 이로써 원소가 세운 정권은 완전히 붕괴되었으며 조조는 뒤이어 원담과 싸워 그를 죽이고 기주를 평정했다.(205년 1월) 이로써 조조는 당대의 최대세력으로 떠오르게 되었다.
관도의 병력에 대해선 삼국지의 저자 진수(陳寿)가 쓴 본문부분에는 원소군 10여만, 조조군 1만에 불과하다고 적었으나, 이것에 대해 배송지(裴松之)는 의문을 제기했다. 그 이유로는
등을 꼽을 수 있었다. 진수가 왜 책에 그렇게 기술했냐는 것에 대해선 조조의 군략을 돋보이기 위해 과장해서 쓴 것이라고 생각할 수 있다. 즉 [삼국지] 위서 국연(國淵)전에서는 도적의 무리를 격파한 상황에서 이것을 보고할 때 상주문에는 1을 10으로 과장해서 기재하는 것이 그 시대 통례라고 일지에 기술되어 있다. 그래서 연의에서는 조조군 7만, 원소군 70만이라고 기술한것도 있다. 덧붙여서 이 전투 후에도 세력적으로는 여전히 원소가 우세했다. 원씨 가문의 멸망을 결정짓게 만든것은 그 후 일어난 원소의 급사와 어린 후계자 원상의 집권으로 인한 내부분열 때문이었다.
SK-105 쿠라시어는 오스트리아의 경전차 또는 구축전차(Jagdpanzer)로서 105mm
강선포를 장비했다. 이 전차는 대략 700대 이상 생산된 것으로 추정되고 있다.
SK-105는 오스트리아의 사우어-베르크 사(현재 이 회사는 스타이어-다임러-푸치사로 바뀌었다)에서 오스트리아 육군의 기동대전차차량에 관한 작전 요구 사항을 받아 개발했다. 첫 번째 시험생산형(prototype)은 1967년에 개발되었고, 선행생산형은 1971년에 등장했다.
SK-105는 자우어 APC에 기초하여 개발되었다. 가벼운 무게 덕분에 SK-105는 C-130 허큘리스 수송기에 탑재 가능했다. SK-105의 포탑은 프랑스의 AMX-13에 사용된 포탑을 기초로 하여 개발되었으며 탑재된 주포는 360 mm 장갑을 관통할 수 있다.
가와라반()은 일본의 에도 시대, 천재지변이나 대화재, 정사(情死) 등의 시사성이 높은 뉴스 등을 빠른 시간에 전하기 위해 만들어졌던 정보지를 말한다. 길거리에서 가와라반을 읽으면서(讀) 팔았기(賣) 때문에 요미우리()라고도 불렸다. 목판에 새겨 만든 것이 일반적이었고, 대부분 한 장의 목판에 새긴 형태였다. 삽화 등이 들어가는 경우도 있었으며, 에도 막부 말기에 많이 출판되었다. 메이지 시대 초기까지도 출판된 일이 있었다고 하나, 그 후 신문의 등장과 함께 쇠퇴했다.
현대 일본에서는 게시판의 의미로 쓰이는 용어이기도 하다.
폐도령()은 메이지 9년 (1876년) 3월 28일에 발표된 ", 한국어로 '대례복 병에 군인경찰관리 등 제복저용의 외대도 금지'라는 제목의 태정관 포고령()의 약칭으로 칼을 휴대함을 금지하는 것을 의미한다.
내용은 대례복 착용자, 군인, 경찰관 이외에는 검을 휴대하는 것을 금지하는 것이다. 5년 전인 메이지 4년 1871년 2월 16일에 서민의 칼휴대를 금지했으며 1871년 9월 23일에는 화족과 사족들에게 산발을 할 자유와 칼을 휴대하지 않을 자유를 보장하는 '산발탈도령'()을 발표한 바 있었다. 폐도령으로 금지되는 것은 칼의 휴대로, 칼을 소유하는 것은 허용되어 있었다.
그러나 칼이라는 것이 원래 실질적으로 무장이라기보다는 '특권신분의 표징'이라는 의미가 강했던 이유로, 이를 부정당하는 것은 실제 특권의 부정에 해당하는 징병 및 '질록처분'()과 함께 신분 아이덴티티의 부정으로 받아들여져, 일부의 무사족은 이러한 사민평등 조치에 반발하여 사족 반란을 일으키기도 하였다.
경산과학고등학교(慶山科學高等學校)는 대한민국 경상북도 경산시 갑제동에 있는 공립 과학고등학교이다.
국립대만대학교(, National Taiwan University, NTU)은 대만 타이베이에 있는 대만의 국립 대학이다. 1928년에 일본 제국에 의해서 대북제국대학이라는 이름으로 설립되었다. 1945년 11월 15일에 타이완이 이 대학을 인수하면서 현재의 이름으로 변경되었다. 노벨상 수상자 및 타이완의 유력 정치인들을 배출하고 있다.
동아시아 연구형 대학 협회(Association of East Asian Research Universities, AEARU)는 대한민국, 일본, 중화인민공화국, 중화민국, 홍콩 등 동아시아 지역의 연구중심대학이 모여 만든 협회이다. 1996년 창립되어, 19개 대학이 가입되어 있다.
딩고(Dingo, "Canis lupus dingo")는 오스트레일리아에 서식하는 개의 바닥 계통으로, 야생화된 개이다. 몸이 비대하며 어깨 높이 60cm, 몸길이 90cm, 꼬리 길이 30cm 가량이다. 몸무게는 20kg이다. 귀가 쫑긋하고 꼬리가 크다. 몸털은 갈색 계열의 적갈색·황갈색·흰색·검은색 등 여러 가지를 보인다. 분류학적 분류는 다양한 학술지에서 적용되는 다양한 학명으로 인해 논쟁의 여지가 있다. 딩고는 아종으로 인정할 필요가 없는 개, 개 또는 회색늑대의 아종, 또는 그 자체로 완전한 종으로 다양하게 간주된다.
딩고는 속도, 민첩성, 체력에 적합한 날씬하고 튼튼한 몸을 가진 중간 크기의 개과 동물이다. 딩고의 세 가지 주요 털 색깔은 밝은 생강색 또는 황갈색, 흑갈색, 크림색 흰색이다. 머리뼈는 쐐기 모양이며 몸에 비해 커 보인다. 딩고는 뉴기니 싱잉 도그와 밀접한 관련이 있으며, 이들의 혈통은 오늘날의 개로 이어진 혈통에서 일찍 갈라졌고, 해양 동남아시아를 거쳐 아시아로 거슬러 올라갈 수 있다. 오스트레일리아에서 가장 오래된 딩고 유해는 약 3,500년 전의 것이다.
딩고 무리는 보통 짝을 이룬 한 쌍, 그해의 새끼, 그리고 때때로 전년도의 새끼로 구성된다.
"딩고"라는 이름은 시드니 지역의 원주민이 사용하던 다룩어에서 유래했다.
1788년 오스트레일리아에 도착한 첫 영국 식민지 개척자들은 포트잭슨만에 정착하여 원주민과 함께 사는 "딩고"를 기록했다. 이 이름은 1789년 왓킨 텐치가 그의 서적인 《보터니 만 탐험 이야기(Narrative of the Expedition to Botany Bay)》에 처음 기록했다.
관련된 다룩어 단어로는 "암캐"를 의미하는 "팅-코"와 "큰 개"를 의미하는 "툰-고-워-레-갈"이 있다. 딩고는 오스트레일리아 원주민 언어에 따라 불루모, 드워다, 주공, 칼, 쿠르파니, 말리키, 미리궁, 노검, 파파-이누라, 완티비리 등 다양한 이름으로 불린다. 일부 저자들은 캠프 딩고와 야생 딩고 사이에 원주민 부족들 사이에서 다른 이름이 있었기 때문에 차이가 존재했다고 주장한다. 뉴사우스웨일스 식민지 정착민들은 딩고라는 이름을 캠프 개에만 사용했다. 뉴사우스웨일스에서 캠프 딩고가 야생화된 것은 원주민 사회의 식민지 파괴 이후에만 가능했을 것이라고 제안된다.
원주민과 관련된 개는 1623년 얀 카르스텐스존에 의해 케이프요크반도 지역에서 처음 기록되었다. 1699년 윌리엄 댐피어 선장은 현재 웨스턴오스트레일리아주 해안을 방문하여 "내 선원들은 굶주린 늑대와 같은 두세 마리의 짐승을 보았는데, 가죽과 뼈만 남은 해골 같았다"고 기록했다. 1788년 제1함대가 오스트레일리아 최초의 식민지 총독 아서 필립의 지휘 아래 보터니 만에 도착하여 딩고를 소유하고 그의 일지에 "뉴사우스웨일스의 개"에 대한 짧은 설명과 삽화를 남겼다. 1793년, 필립의 짧은 설명과 삽화를 바탕으로 "뉴사우스웨일스의 개"는 프리드리히 마이어에 의해 Canis dingo로 분류되었다.
1999년 미토콘드리아 DNA(mDNA)를 유전 표지자로 사용하여 모계 혈통을 연구한 결과, 딩고와 뉴기니 싱잉 도그는 인간 개체군이 서로 더 고립되었을 때 발달했다는 것을 보여준다. 2005년에 출판된 《세계의 포유류 종》 제3판에서 포유류학자 W. 크리스토퍼 워젠크래프트는 회색늑대 Canis lupus 아래에 야생 아종을 나열하고 두 가지 추가 아종을 제안했다: "familiaris Linnaeus, 1758 [개]" 및 "dingo Meyer, 1793 [개]". 워젠크래프트는 홀스트로미(뉴기니 싱잉 도그)를 딩고의 분류학적 이명으로 포함시켰다. 그는 mDNA 연구를 그의 결정에 영향을 미친 지침 중 하나로 언급했다. familiaris와 dingo를 "개" 그룹에 포함시키는 것은 다른 포유류학자들에 의해 주목되었고, 회색늑대 아래에 이들을 분류하는 것에 대한 논쟁이 있었다.