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아리고 보이토(Arrigo Boito, 1842년 2월 24일 ~ 1918년 6월 10일)는 이탈리아의 작곡가인 동시에 뛰어난 대본 작가로, 파도바 출신이다. 주세페 베르디의 &lt;오텔로&gt;, &lt;팔스타프&gt;, 아밀카레 폰키엘리의 &lt;조콘다&gt; 등의 명작 대본작가로서 이름을 남기고 있다. 작곡가로서는 리하르트 바그너의 악극 영향을 받은 작품을 쓰고 있으나 요한 볼프강 폰 괴테의 &lt;파우스트&gt;를 바탕으로 한 오페라 &lt;메피스토펠레&gt;가 대표작이다.
비외른 브레기(Björn Bregy, 1974년 9월 30일 ~ )는 스위스 출신의 킥복싱 선수다. 신장 202cm에 체중 123kg의 거구이며 별명은 '더 락'(바위)이다.
비욘 하인리치 브레기(영어: Bjorn Heinrich Bregy), 1974년 9월 30일 스위스에서 태어났다. 주 베이스는 킥복싱으로, 소속팀은 마이크스 짐 소속이다. 신장 조건이 대체적으로 좋지만 느린 스피드와 약한 맷집 때문에 K-1에서는 인지도가 낮은 편이다.
아밀카레 폰키엘리(Amilcare Ponchielli, 1834-1886)는 이탈리아의 작곡가이다. 작곡가로서는 오페라 &lt;조콘다&gt; 하나만으로 지금까지 이름을 남겼다. 이 오페라 가운데의 관현악을 위한 &lt;때의 춤&gt;은 오페라에서 독립하여 자주 연주되고 있다. 오르간도 잘 연주하여, 이탈리아 각지의 대성당 오르가니스트·악장·음악원 교수로 일생을 보냈다..
프란체스코 파올로 토스티 경(Sir Francesco Paolo Tosti, KCVO, 1846년 4월 9일 ~ 1916년 12월 2일)은 이탈리아에서 태어난 영국의 가곡 작곡가이다.
다음은 초신성 목록이다. 일부 정보를 알 수 없는 초신성도 있다.
자빗 사메도프 (아제르바이잔어: "Zabit Səmədov", , 가다바니 (Gardabani), 1984년 6월 21일 ~ )는 아제르바이잔-벨라루스의 킥복싱 선수다. 벨라루스의 수도 민스크의 시누크 짐 소속이다.
페루초 부소니 (Feruccio Busoni, 1866년 4월 1일 – 1924년 7월 27일)는 이탈리아의 작곡가, 피아니스트, 지휘자, 편집자, 작가, 교사였다. 그의 국제적인 경력과 명성은 그를 당대의 많은 주요 음악가, 예술가 및 문학가들과 긴밀히 협력하게 했으며 인기 있는 건반악기 강사이자 작곡 교사였다.
어린 시절부터 부소니는 때로는 논쟁의 여지가 있지만 뛰어난 피아니스트였다. 그는 비엔나 음악원에서 공부한 다음 빌헬름 메이어 와 카를 라이네케를 사사했다. 헬싱키, 보스턴, 모스크바에서 짧은 기간 가르친 후 그는 유럽과 미국에서 거장 피아니스트로서 작곡, 교육 및 순회 공연에 전념했다. 음악에 대한 그의 글은 영향력이 있었고 미학 뿐만 아니라 마이크로톤 및 기타 혁신적인 주제에 대한 고려를 다루었다. 그는 1894년부터 베를린에 거주했지만 제1차 세계 대전의 대부분을 스위스에서 보냈다.
그는 초기에 늦은 낭만주의 양식으로 작곡을 시작했지만 1907년 이후 무조성 요소가 포함된 보다 개인적인 양식을 개발했다. 그의 미국 방문은 그의 작품 중 일부에 반영된 북미 원주민 부족 멜로디 에 대한 관심으로 이어졌다. 그의 작곡에는 피아노를 위한 작품, 기념비적인 피아노 협주곡, 특히 요한 세바스티안 바흐의 작품이 포함된다. 그는 또한 실내악, 성악 및 관현악 작품, 오페라를 작곡했으며 그 중 하나인 《파우스트 박사》는 58세의 나이로 베를린에서 사망할 때 미완성으로 남겼다.
페루치오 단테 미켈란젤로 벤베누토(Feruccio Dante Michelangelo Benvenuto)는 1866년 4월 1일 투스카니의 엠폴리 마을에서 클라리넷 연주자인 페르디난도(Ferdinando)와 피아니스트인 안나(Anna(née Weiss))의 외아들로 태어났다. 얼마 지나지 않아 가족은 트리에스테로 이사했다. 주로 아버지에게 가르침을 받은 신동이었던 그는 7세에 공연과 작곡을 시작했다. 부소니는 1873년 11월 24일 트리에스테의 쉴러 베라인에서 부모님과 함께 모차르트 소나타 C장조 1악장과 슈만과 클레멘티 작품을 연주하며 피아노 연주자로 대중 데뷔를 했다. 일련의 추가 콘서트에서 그의 부모에 의해 상업적으로 홍보된 부소니는 나중에 이 시기에 대해 "나는 어린 시절이 없었다."라고 말했다. 1875년에 그는 모차르트의 피아노 협주곡 24번을 연주하여 협주곡 데뷔를 했다.
9세부터 11세까지 부소니는 후원자의 도움으로 비엔나 음악원에서 공부했다. 비엔나에서의 그의 첫 공연은 평론가 에두아르트 한슬리크에 의해 열광적으로 받아들여졌다. 1877년 부소니는 프란츠 리스트의 연주를 듣고 그의 솜씨에 감탄한 작곡가에게 소개되었다. 이듬해 부소니는 피아노와 현악 4중주를 위한 4악장 협주곡을 작곡했다. 비엔나를 떠난 후 그는 그라츠에서 짧은 기간 동안 공부했으며 일부 피아노 작품을 포함하여 다른 초기 작품이 이 시기에 출판되었다.
그는 1881년 볼로냐의 아카데미아 필하모니카( Academia Filharmonica of Bologna)의 회원으로 선출되었는데, 이는 모차르트 이후 최연소로 이 영예를 받은 사람이다. 1880년대 중반, 부소니는 빈에 거주하면서 골드마크를 "만나 1886년 오페라 멀린" 의 성악 준비를 도왔다. 그는 또한 두 라이프치히 카를 라이네케와 함께 공부할 것을 추천 요하네스 브람스를 만났다. 이 기간 동안 부소니는 독주회를 하고 후원자의 재정적 지원으로 생계를 꾸렸다. 그는 또한 작곡을 계속했고 1886년부터 1889년까지 작업 "한 오페라 시구네에서 첫 시도를 하다가 포기했다." 그는 라이프치히에서 무일푼이 된 자신을 발견하고 출판사 Schwalm에게 작곡을 요청한 방법을 설명했다. Schwalm은 이의를 제기했지만 페터 코르넬리우스의 오페라 "바그다드의 이발사"에 대한 환상을 50 마르크 아래로, 그리고 완료되면 100마르크 아래로 의뢰하겠다고 말했다. 다음날 아침 부소니는 슈발름의 사무실에 찾아와 150마르크를 요구하며 완성된 작품을 넘겨주며 "오페라도 모르고 피아노도 없이 밤 9시부터 3시 30분까지 일했다"고 말했다.
헬싱포르스, 모스크바, 미국(1888–1893).
1888년, 음악학자 후고 리만(Hugo Riemann)은 고급 피아노 강사의 공석으로 헬싱포르스(현재의 핀란드 헬싱키 , 당시 러시아 제국의 일부)의 음악 연구소 소장에게 부소니를 추천했다. 그의 가까운 동료와 동료 중에는 지휘자이자 작곡가인 아르마스 야르네펠트(Armas Järnefelt ), 작가 아돌프 파울(Adolf Paul), 작곡가 장 시벨리우스(Jean Sibelius)가 있었는데, 그와 지속적인 우정을 맺었다.
1888년과 1890년 사이에 부소니는 헬싱포르스에서 약 30회의 피아노 독주회와 실내악 연주회를 가졌다. 이 시기에 작곡한 작품 중에는 피아노 이중주를 위한 핀란드 민요 세트(Op. 27)가 있다. 같은 해 3월 헬싱포르스로 돌아온 부소니는 미래의 아내인 스웨덴 조각가 칼 에네아스 쇼스트란트 의 딸인 게르다 쇼스트란트를 만나 일주일 만에 프러포즈했다. 그는 "첼로와 그녀를 위한 피아노를 위한 Kultaselle" ("사랑하는 사람에게")을 작곡했다( BV 237, 1891년 작품 번호 없이 출판됨).
1890년 부소니는 바흐 작품의 초판인 2부 및 3부로 구성된 인벤션을 출판했다. 같은 해에 그는 "피아노와 오케스트라를 위한 그의 Konzertstück" ("콘서트 작품") Op. 31a ( BV 236 )로 수상했다. 그 결과 그는 모스크바 음악원을 방문하여 가르치도록 초대되었다. 게르다는 모스크바에서 그와 합류하여 즉시 결혼했다. 모스크바에서의 그의 첫 콘서트는 베토벤의 협주곡을 연주했을 때 뜨거운 호응을 얻었다. 그러나 모스크바에 사는 것은 재정적, 직업적 이유로 부소니에게 어울리지 않았다. 그는 민족주의적 성향의 러시아 동료들에게 소외감을 느꼈다.
부소니의 첫째 아들은 1892년 보스턴에서 태어났지만 뉴 잉글랜드에서의 경험은 만족스럽지 못했다. 1년 후 그는 음악원에서 사임하고 미국 동부 전역에서 일련의 독주회를 시작했다.
베를린, 1893–1913: "새로운 시대".
부소니는 1893년 4월 주세페 베르디의 오페라 "팔스타프"의 베를린 초연에 참석했다. 그 결과 그는 독일 전통, 특히 브람스의 모델과 리스트와 바그너 의 관현악 기법에 찬성하여 지금까지 무시해 왔던 이탈리아 음악 전통의 잠재력에 대한 재평가를 하도록 했다. 부소니는 즉시 베르디에게 편지를 쓰기 시작했고(그는 그것을 보낼 용기가 나지 않았다) 그를 "이탈리아의 주요 작곡가"이자 "우리 시대의 가장 고귀한 사람 중 한 사람"이라고 불렀다. " 팔스타프는 나에게 그러한 정신의 혁명을 일으켰다. ... 그 때부터 내 예술적 삶의 새로운 시대가 시작되었음을 알 수 있다."
베를린은 부소니의 유럽 여행을 위한 훌륭한 거점임을 입증했다. 미국에서 지난 2년과 마찬가지로 작곡가는 피아노 거장으로서 힘들지만 보수를 받는 여행에 생계를 의존해야 했다. 또한 이 기간 동안 그는 수입에 계속 의존하는 부모에게 상당한 금액을 송금했다. 부소니의 프로그램과 스타일은 처음에 유럽의 일부 음악 센터에서 우려를 불러일으켰다. 1897년 런던에서의 그의 첫 콘서트는 엇갈린 평가를 받았다. "The Musical Times"는 그가 "바흐의 대가인 오르간 프렐류드와 푸가 중 하나를 터무니없이 흉내내어 연주함으로써 진정한 아마추어[즉, 음악 애호가]를 짜증나게 하는 방식으로 시작했지만 쇼팽의 연습곡(Op. 25)은 물론 불균등하지만 전반적으로 흥미롭다."
이 기간 동안 부소니의 공연 활동은 그의 창작 능력을 다소 억압했다. 1896년 그는 "나는 피아니스트로서 큰 성공을 거뒀고, 작곡가는 현재로서는 숨긴다."라고 썼다. 그의 기념비적인 피아노 협주곡 (5악장이 1시간 이상 지속되고 무대 뒤 남성 합창단 포함)은 1901년에서 1904년 사이에 작곡되었다. 1904년과 1905년에 작곡가는 카를로 고치의 동명 희곡을 위한 부수 음악으로 "투란도트 모음곡" 을 썼다. 이 시기에 착수한 주요 프로젝트는 E. T. A. 호프만의 이야기를 바탕으로 한 "오페라 Die Brautwahl"이다. "부소니는 또한 Elegies" (BV 249; 1907), 모음곡 "An die Jugend" (BV 252; 1909) 및 첫 번째 두 개의 피아노 소나티나 BV 257 (1910)을 포함하여 보다 성숙한 스타일을 분명히 드러낸 피아노 독주 작품을 생산하기 시작했다. BV 259(1912).
1902년과 1909년 사이에 베를린에서 열린 일련의 오케스트라 콘서트에서 피아니스트이자 지휘자로서 부소니는 특히 독일 외부의 현대 음악을 홍보했다. "Beethovensaal" (베토벤 홀)에서 열린 이 시리즈에는 에드워드 엘가, 시벨리우스, 세자르 프랑크, 클로드 드뷔시, 뱅상 당디, 카를 닐센 및 벨라 바르톡의 음악 초연이 포함되었다. 콘서트에는 또한 당시 부소니 자신의 작품 중 일부의 초연이 포함되었다. 나이 많은 거장의 음악이 포함되었지만 때로는 예상치 못한 반전이 있었다. 예를 들어, 샤를 발랑탱 알캉의 괴상한 1악장 카덴자가 있는 베토벤의 피아노 협주곡 3번)이 있다. 콘서트는 많은 홍보를 불러 일으켰지만 비평가들로부터 공격적인 논평을 일으켰다.
이 기간 동안 부소니는 마스터클래스에서 강의했다. 1900년 그는 바이마르의 칼 알렉산더 공작의 초대를 받아 15명의 젊은 거장을 위한 마스터 클래스를 이끌었다. 이 개념은 음악원에서 공식적으로 가르치는 것보다 부소니에게 더 적합했다. 주 2회 세미나가 성공적이었고 다음 해에 반복되었다. 제자 중에는 나중에 댄서로 유명 해져서 친구로 남게 된 Maud Allan이 포함되었다. 1907년 비엔나에서의 그의 경험은 덜 만족스러웠지만 그의 제자 중에는 Ignaz Friedman, Leo Sirota, Louis Gruenberg, Józef Turczyński 및 Louis Closson이 있었다. 후자의 4곡은 부소니의 1909년 피아노 앨범 "An die Jugend" 의 헌정곡이다. 그러나 수업을 주관하는 비엔나 음악원 이사회와의 논쟁은 분위기를 악화시켰다. 1910년 가을 부소니는 마스터클래스를 하고 바젤에서 일련의 독주회를 가졌다.
제1차 세계 대전 이전 몇 년 동안, 부소니는 일반 예술계와 음악가 사이에서 꾸준히 그의 접촉을 확장했다. 1903년부터 부소니와 서신을 주고받은 아놀드 쇤베르크는 부소니가 그를 대신해 로비를 한 결과 부분적으로 1911년 베를린에 정착했다. 1913년 부소니는 자신의 아파트 에서 빌렘 멩겔베르그, 에드가르 바레제, 아르튀르 슈나벨 이 참석한 "달에 홀린 피에로" 개인 공연을 마련했다. 1912년 파리에서 부소니는 발레나 오페라에서의 콜라보레이션을 제안한 가브리엘레 단눈치오와 만났다. 그는 또한 미래파 예술가인 Filippo Marinetti 와 Umberto Boccioni를 만났다.
제1차 세계 대전과 스위스(1913–1920).
1913년 봄에 북부 이탈리아에서 일련의 콘서트를 마친 후 부소니는 볼로냐의 리세오 로시니의 감독직을 제안받았다. 그는 최근 베를린 Schöneberg의 Viktoria-Luise-Platz 에 있는 아파트로 이사했지만 여름을 베를린에서 보낼 생각으로 그 제안을 받아들였다. 게시가 실패한 것으로 판명되었다. 볼로냐는 이사도라 던컨과 같은 유명인사들의 이따금 방문에도 불구하고 문화적 이면이었다. 부소니의 피아노 제자들은 재능이 없었고 지방 당국과 끊임없이 논쟁을 벌였다. 제1차 세계 대전이 발발한 후인 1914년 8월, 그는 미국 투어를 하기 위해 1년의 결석을 요청했다. 사실 그는 결코 돌아오지 않았다. 학교에서 사실상 그의 유일한 영구적인 업적은 위생 시설을 현대화한 것이다. 그러나 이 기간 동안 그는 피아노와 오케스트라를 위한 또 다른 협주곡인 "인디언 판타지(Indian Fantasy)를" 작곡했다. 이 작품은 다양한 아메리칸 인디언 부족의 멜로디와 리듬을 기반으로 한다. 부소니는 1910년 미국 여행 중에 그의 전 제자인 민족 음악학자 Natalie Curtis Burlin에게서 받은 책에서 그것들을 파생했다. 이 작품은 1914년 3월 베를린에서 부소니가 독주자로 초연했다.
1914년 6월부터 1915년 1월까지 부소니는 베를린에 있었다. 독일에 거주하는 중립국(이탈리아) 출신인 부소니는 처음에는 전쟁 발발에 대해 크게 걱정하지 않았다. "이 기간 동안 그는 제안된 오페라 《파우스트 박사》Doktor Faust" 의 대본을 진지하게 작업하기 시작했다. 1915년 1월에 그는 미국으로 콘서트 투어를 떠났고, 그곳은 그의 마지막 방문이었다. "이 기간 동안 그는 Goldberg 변주곡" 의 자신의 버전을 포함하여 그의 바흐 판에 대한 작업을 계속했다. 작곡가가 유럽으로 돌아오자 이탈리아는 전쟁에 참전했다. 따라서 부소니는 1915년부터 스위스에 거주하기로 결정했다.
1916년 이탈리아에서 부소니는 그의 초상화를 그린 화가 보치오니를 다시 만났다. 부소니는 몇 달 후 보치오니가 군사 훈련을 받던 중 (승마 사고로) 사망했을 때 깊은 영향을 받았고 전쟁을 강력하게 비판하는 기사를 발표했다. 부소니의 1907년 작품 《음악의 새로운 미학》의 확대된 재발행은 독일 작곡가 한스 피츠너의 맹렬한 반격과 장기간의 말싸움으로 이어졌다. 부소니는 마이크로톤에 대한 실험을 계속했다.
말년(1920–1924).
1920년, 부소니는 1915년에 떠났던 Viktoria-Luise-Platz 11에 있는 베를린 아파트로 돌아왔다. 건강이 나빠지기 시작했지만 콘서트를 계속했다. 그의 주요 관심사는 1918년 독일에서 대본이 출판된 "오페라를 완성하는 것이었다." 1921년에 그는 "듣기는 했지만 보이지 않는 지하의 강처럼, "파우스트를" 위한 음악은 내 열망의 깊은 곳에서 끊임없이 포효하고 흐른다"라고 썼다.
베를린은 바이마르 공화국의 음악 세계의 심장부였다. 그의 오페라를 포함한 부소니의 작품은 정기적으로 프로그램되었다. 건강이 허락하는 한, 그는 계속 공연했다. 독일의 초인플레이션 문제로 인해 그는 영국을 여행해야 했다. 피아니스트로서의 마지막 모습은 1922년 5월 베를린에서 베토벤의 협주곡을 연주한 것이었다. 베를린에 있는 그의 작곡 제자 중에는 Kurt Weill, Wladimir Vogel, Robert Blum이 있었고 이 마지막 몇 년 동안 부소니는 Varèse, Stravinsky, 지휘자 Hermann Scherchen 등과도 접촉했다.
부소니는 1924년 7월 27일 베를린에서 공식적으로 심부전으로 사망 했지만 염증이 있는 신장과 과로도 그의 죽음에 기여했다. "Doktor Faust"는 죽을 때 미완으로 남아 있었고 Jarnach가 완성한 1925년 베를린에서 초연되었다. 부소니의 베를린 아파트는 1943년 공습으로 파괴되었고 그의 많은 소유물과 서류가 분실되거나 약탈되었다. 사이트에는 그의 거주를 기념하는 명판이 있다. 부소니의 아내 게르다는 1956년 스웨덴에서 사망했다. 미국 국적에도 불구하고 제2차 세계 대전 기간 동안 베를린에서 살았던 그들의 아들 베니는 1976년 그곳에서 사망했다. 삽화가인 그들의 둘째 아들 Lello는 1962년 뉴욕에서 사망했다.
피아니즘.
헨리 우드 경은 부소니가 두 손으로 더블 옥타브를 연주하는 것을 듣고 놀랐다. 이에 도널드 토비는 부소니가 " "모차르트의 저작물에 엄격하게 자신을 국한시키지 않는" 절대적인 순수주의자", 즉 모차르트 자신도 비슷한 자유를 누렸을 수 있다고 선언했다.
부소니의 작품에는 작곡, 각색, 필사본, 녹음 및 저작물이 포함된다.
1917년, 휴고 라이히텐트리트(Hugo Leichtentritt)는 제2 바이올린 소나타 Op. 1900년에 완성된 36a( BV 244 )는 "부소니의 첫 번째 시대와 두 번째 시대 사이의 경계선에 서 있다"
부소니는 피아노 협주곡을 작곡했는데, 이는 그가 작곡한 작품 중 기간과 자원 면에서 가장 큰 작품 중 하나이다. 협주곡 초연에 대한 언론의 반응은 크게 분노했다. ""는 "소음, 더 많은 소음, 편심 및 방탕함"에 대해 불평했으며 다른 저널은 "작곡가가 더 겸손한 경계 내에 머무르는 것이 더 나았을 것"이라고 의견을 밝혔다. 이 "창조적 멈춤" 동안의 다른 주요 작업은 "투란도트 모음곡"이다. 부소니는 모음곡에 중국 및 기타 동양 음악의 모티프를 사용했지만 Leichtentritt가 지적한 대로 모음곡은 "실제로 중국인의 정확한 모방은 부자연스럽고 도달할 수 없는 서양인의 마음의 산물이다. ... 실제보다 외관이 더 예술적이다." 이 모음곡은 1905년에 순수하게 음악적인 항목으로 처음 연주되었다. 1911년 연극 제작에 사용되었고, 결국 1917년 2막 오페라로 변형되었다.
부소니와 바흐.
1894년에는 부소니의 피아노를 위한 요한 제바스티안 바흐의 음악 판의 첫 부분이 베를린에서 출판되었다. "평균율"의 첫 번째 책 "." 여기에는 "피아노포르테를 위한 바흐 오르간 작품의 필사본 "을 포함하여 상당한 부록이 포함되어 있다. 이것은 결국 Bach-부소니 Edition 의 한 권을 형성하게 되었고, 이는 30년 이상 연장될 예정이었다. 7권은 부소니가 직접 편집했다. 여기에는 1890년 "2부 및 3부 인벤션이 포함" 된다. 부소니는 또한 바흐 음악의 콘서트 피아노 필사본 을 출판하기 시작했는데, 이는 그가 종종 자신의 리사이틀에 포함시켰다. 여기에는 오르간을 위한 바흐의 코랄 전주곡, 오르간을 위한 토카타와 푸가 D단조, 반음계 환상곡과 푸가가 포함 된다.
이러한 필사본은 피아노를 위한 음악의 문자 그대로의 재생을 넘어 종종 실질적인 재창조를 수반하지만, 원래의 리드미컬한 윤곽, 멜로디 음 및 하모니에서 결코 벗어나지 않다. 이는 연주가가 자유롭게 작곡가의 의도를 직관하고 전달할 수 있어야 한다는 부소니의 개념과도 일맥상통한다. 부소니는 템포 표시, 아티큘레이션 및 프레이즈 표시, 다이내믹 및 메트로놈 표시를 원본에 추가하고 광범위한 연주 제안을 추가한다. 예를 들어, 바흐의 "골드베르크 변주곡" (BV B 35) 판에서 그는 "콘서트 연주"를 위해 변주 중 8개를 자르고 많은 부분을 실질적으로 다시 쓸 것을 제안한다. Kenneth Hamilton 은 "마지막 4개의 변주곡은 Bach보다 부소니에게 훨씬 더 많은 빚을 지고 있는 피아니스트 스타일의 자유로운 환상으로 다시 작성되었다."라고 설명한다.
바흐를 기반으로 한 그의 확장된 "환상곡인 Fantasia Contrappuntistica가 나왔다."
저.
부소니의 또 다른 수필 모음집은 1922년 "Von der Einheit der Musik"으로 출판되었고, 나중에 "Wesen und Einheit der Musik"으로 재발행되었으며, 1957년에는 "The Essence of Music"으로 번역되었다. 부소니는 또한 그의 4개의 오페라의 대본을 썼다.
1917년에 글을 쓴 Hugo Leichtentritt는 부소니의 성숙한 스타일이 Sibelius, Debussy, Alexander Scriabin 및 Schoenberg의 요소와 공통점이 있다고 설명했으며, 특히 전통적인 장조 및 단음계에서 무조성을 향한 그의 움직임에 주목했다.
이 성숙한 스타일의 첫 번째 랜드마크는 1907-1912년에 출판된 피아노 작품 그룹( "Elegies", 모음곡 "An die Jugend" 및 첫 번째 두 개의 피아노 소나티나)과 부소니의 첫 번째 완성 오페라인 "Die Brautwahl이다" . 다소 다른 바흐의 경의와 함께 부소니의 가장 큰 솔로 피아노 작품인 "1910 Fantasia contrappuntistica." "약 30분 길이의 이 곡은 본질적으로 바흐의 푸가 예술의" 마지막 미완성 푸가에 대한 확장된 환상이다. 그것은 바흐의 작품, 특히 BACH 모티프에서 발견되는 여러 선율적인 인물들을 사용한다. 부소니는 작품을 여러 번 수정하고 두 대의 피아노를 위해 편곡했다.
"부소니는 또한 Natalie Curtis의 1913년 피아노와 관현악을 위한 인디언 환상" 과 피아노 독주 스케치에 대한 두 권의 책인 "Indian Diary에" 대한 정보를 제공한 Natalie Curtis의 연구에서 가져온 북미 토착 부족 멜로디에서 영감을 얻었다. 1917년 부소니는 "투란도트"를 오페라로 개정하기 위한 동반 작품으로 "단막 오페라 Arlecchino(1917)를 썼다." "그는 1916년에 그의 오페라 Doktor Faust"에 대한 진지한 작업을 시작하여 사망 시 미완성 상태로 남겼다. 그런 다음 부소니의 스케치를 알고 있는 그의 제자인 필립 야르나흐(Philipp Jarnach)가 완성했다. 1980년대 Antony Beaumont는 Jarnach가 접근할 수 없는 자료를 사용하여 확장되고 개선된 완성도를 만들었다. Joseph Horowitz는 Beaumont의 완성을 "더 길고, 더 모험적이며, 아마도 덜 좋은 것"으로 묘사했다.
그의 생애 마지막 7년 동안 부소니는 키보드 기술에 대한 축적된 지식을 전달하기 위해 연습, 필사본 및 독창적인 작곡의 모음인 Klavierübung에서 산발적으로 작업했다. 1918년과 1922년 사이에 5부로 발행되었다. 10권으로 된 확장판이 사후 1925년에 출판되었다.
에디션, 편곡.
부소니는 또한 1886-1891년 에 모차르트, 프란츠 슈베르트, 닐스 가데 등의 작품을 출판사 Breitkopf und Härtel을 위해 편곡했다.
피아니스트로서 축음기 레코드에 대한 부소니의 출력은 매우 제한적이었고 그의 원본 녹음 중 많은 부분이 Columbia Records 공장이 불타면서 파괴되었다. 부소니는 1919년 아내에게 보낸 편지에서 "구노-리스트 파우스트 왈츠"를 녹음했다고 언급한다. 이 녹음은 공개되지 않았다. 그는 자신의 작품을 녹음한 적이 없다.
피아노 롤.
부소니는 상당한 수의 피아노 롤을 만들었다. 그들 중 일부는 다시 녹음되어 비닐 LP와 CD로 발매되었다. 여기에는 쇼팽의 음악과 리스트의 필사본을 포함하여 Welte-Mignon이 만든 피아노 롤에서 가져온 Columbia의 1950년 녹음이 포함된다. 부소니의 연주 스타일을 확인하는 데 있어 이러한 녹음의 가치는 논쟁의 여지가 있다. 그의 동료와 학생들 중 많은 사람들은 녹음에 대해 실망감을 표시했으며 그것이 진정으로 부소니의 피아니즘을 대표하지 않는다고 느꼈다.
에곤 페트리는 피아노 롤 녹음이 비닐에 처음 등장했을 때 소름이 돋았고 그것이 부소니의 연주를 흉내 낸 것이라고 말했다. 마찬가지로 부소니의 연주를 여러 번 들어본 Petri의 학생 Gunnar Johansen 은 "부소니의 피아노 롤과 녹음 중에서 Feux follets(리스트의 "Transcendental Études" "의 5번)만이" 정말 독특한 것이다. 나머지는 흥미롭게도 설득력이 없다. 특히 쇼팽의 녹음은 명백한 오해이다."
음악에 대한 부소니의 영향은 직접적인 후계자가 없는 그의 작곡 자체보다는 그와 함께 피아노와 작곡을 공부한 사람들, 그리고 음악에 대한 그의 글을 통해 더 컸을 것이다. 알프레드 브렌델은 의견을 피력했다 "조성물을 기괴 망측하게 덮어 "피아노 협주곡처럼" ... 그의 최상급 후기 피아노 음악에 대한 우리의 시야를 방해한다. 아직까지 얼마나 화제가 – 그리고 미발견 – 1921년의 첫 번째 두 소나티나와 "Toccata이다." . . . "Doktor Faust"는 지금도 그 시대의 뮤지컬 극장 위에 우뚝 솟아 있다."
에르만노 볼프페라리(, 1876년 1월 12일 - 1948년 1월 21일)는 이탈리아의 작곡가이다.
아버지는 독일 사람, 어머니는 이탈리아 사람이다. 화가였던 아버지의 뜻에 따라 미술을 배웠으나 음악에 흥미를 나타내 1893년 17세 때 독일에 유학하여 작곡을 배웠다. 1899년 고향인 베네치아로 돌아와 작곡활동을 시작했다. 1900년 24세 때 최초의 오페라가 베네치아에서 상연되었고 이후 오페라 작곡가의 길을 걷게 되었다. 그는 오페라 부파의 작곡을 특기로 했으나 오늘날에는 베리스모 오페라 작풍을 지닌 유일한 비극 오페라 &lt;성모의 보석&gt;(1911)이 도리어 유명하다. 이 오페라의 유명한 &lt;간주곡&gt;은 독특한 정서와 애감(哀感)을 가지며 마음에 스며드는 풍정(風情)이 있다.
더그 바이니(Doug Viney)는 뉴질랜드의 킥복싱 선수다. 1976년 11월 20일생으로 늦은 나이에 K-1에 데뷔했다. K-1의 거물 레이 세포와 같은 팀에 소속되어 있다. 2007년 라스베가스 대회에 리저브 매치에 출전해 우승하여 16강에 진출하나 서울 개막전에서 바다 하리에게 패하고 만다. 다음 해엔 자신이 한번 이겼던 자빗 사메도프에게 리벤지를 당하게 된다.
육수(陸水, inland water)는 지구의 육지에 있는 물을 가리킨다. 지구의 표면에 있는 자연수(水)의 층을 수권이라 하는데, 이를 크게 육수와 해수(바닷물)로 나눈다. 전체 자연수의 97%는 해수이고, 나머지가 육수이다. 육수는 하천수·지하수·호수·대륙 빙하로 나누며, 이 중에서 대륙 빙하가 육수의 대부분을 차지한다.
알렉산드르 피츠쿠노프는 1979년 5월 29일에 태어난 러시아의 극진 가라데 파이터이다.
신장 195cm 체중 94kg의 좋은 체격조건이다.
· K-1 WGP 2007 in Hawaii 준우승
· K-1 WGP 2008 in Taipei 준우승
지롤라모 사보나롤라(, 1452년 9월 21일 ∼ 1498년 5월 23일)는 이탈리아 도미니쿠스회의 수도사·설교가·종교개혁가이다. 사보나롤라는 설교를 통해 피렌체 시를 개혁하고, 민주정치를 실시하려고 했다. 또한 교황 알렉산데르 6세의 부도덕을 비난하고, 로마 가톨릭교회와 이탈리아가 벌을 받을 것이라고 예언했다.
사보나롤라는 페라라의 귀족 가문에서 태어났으며, 1475년에 도미니코수도회에 들어가기 전에 인문주의, 철학, 의학을 공부했다. 1482년에 피렌체 산마르코 수도회에 파견되어 높은 학식과 금욕 생활로 명성을 얻었고, 그 뒤 여러 도시를 다니면서 공화주의 사상과 정치적 자유주의를 기조로 한 설교를 했다. 1490년에 다시 피렌체로 돌아와 당시 지배자인 로렌초 데 메디치를 공격하고, 교회와 속세의 타락을 신랄하게 비판했다. 그의 설교는 상당히 설득력이 있었는지, 피렌체의 포르노그라피가 불타없어졌다고 한다.
교회의 탄압.
1494년에 프랑스 왕 샤를 8세가 이탈리아를 침입해 메디치가의 통치가 무너지자, 샤를 8세의 침략을 예언했던 사보나롤라의 권위가 높아졌다. 사보나롤라는 피에로 데 메디치의 망명 후에는 중간계급을 주체로 지도자가 되어 정권을 잡아 피렌체에 귀족 정치를 배격하고 신정 정치적 민주정을 도입하고, 종교개혁을 실현하려는 법률을 제정했다. 그러나 교황 알렉산데르 6세와 대립하게 되었다. 1495년에 알렉산데르 6세는 사보나롤라에게 로마에 와서 그가 주장하는 예언 능력을 보이라고 요청했다. 그러나 사보나롤라는 건강이 나쁘고, 로마로 가는 도중에 폭행당할 수도 있다는 이유로 교황의 명령을 거절했다. 이에 교황은 사보나롤라에게 더 이상 설교를 하지 말라고 명령했지만, 사보나롤라는 1496년에 렌트에서 다시 설교를 시작했고, 교황은 불복종의 죄를 물어 그를 파문했다.
사보나롤라는 대(對) 피사 전쟁의 실패, 메디치 파(派)의 모략으로 인심을 잃었고, 그 뒤에도 계속 교황에게 도전하자 교황은 피렌체 시 당국에 사보나롤라를 로마로 보내거나 설교를 하지 못하게 하라고 지시하고, 그렇게 하지 않을 경우에 피렌체 시를 예배 금지시킬 것이라고 위협했다. 사보나롤라는 시 당국에 굴복해 교회 법정에서 유죄 선고를 받고 화형당했다.
기업인 김경준은 &lt;지금 마흔이라면 군주론&gt;(위즈덤하우스)p.231-236에서 마키아벨리의 저서 군주론을 인용하여 사보나롤라를 '힘이 없으면 개혁할 수 없는 예'라고 비판한다. 사보나롤라는 부패한 교회와 정치를 비판한 예언자였지만, 그의 정치는 무능했고 경제가 위축되어 피렌체 시민들은 더 이상 사보나롤라를 지지하지 않았다. 4년만에 실각하여 1498년 화형으로 처형되었다. 이를 피렌체 시청 서기관이 되어 출근한 날에 본 마키아벨리는 군주론에서 이렇게 비판했다.시민의 천성이 변덕스럽기 때문에, 이들에게 어떠한 일을 설득하기는 쉬우나 설득된 상태를 유지하기는 어렵다. 그러므로 말로 되지 않으면 힘으로 믿게 하는 대책을 마련해야 한다. (파라오를 굴복시키는 실력이 있었던)모세, 키루스, 테세우스, 로물루스 역시 무력을 지니고 있지 않았다면, 그들의 율법이 오랫동안 지켜지게 할 수는 없었을 것이다. 오늘날에도 수도사 사보나롤라의 예가 있다.(군주론 6장)
자기자본비율(自己資本比率, )은 국제결제은행(BIS)이 일반은행에게 권고하는 자기자본비율 수치이다. 보통 BIS 자기자본비율이라고 불린다. BIS에서는 자기자본비율의 10% 이상을 안정, 합격권으로 보고 있다.
자기자본비율은 자기자본을 총자산으로 나눠 구하는데, 총자산을 산정할 때는 투자대상별 신용도에 따라 위험가중치를 부여한다. 예컨대 정부 발행 채권은 위험가중치 0%, 주택담보 대출은 50%이다. 자기자본비율이 8%를 밑돌면 해외에서의 차입과 유가증권 발행이 불가능해지는 등 소위 '부실은행' 취급을 받는다.
남방주머니쥐()는 주머니쥐과에 속하며 학명은 "Didelpbis marsupialis"이다. 검은귀주머니쥐로도 불린다.
몸집이 작고 나무에서 생활하며 외양은 생쥐와 비슷하다. 털은 거칠고 회백색이고, 주둥이는 길다. 눈은 검고, 귀가 크며, 털이 없다. 꼬리는 길지만 털이 많지 않고, 나뭇가지를 꼬리로 감아서 거꾸로 매달릴 수 있다. 나무를 탈 때는 날카로운 발톱을 사용한다. 5-20마리의 새끼를 낳는데, 태어날 때의 크기는 강낭콩만하다. 어미는 출생 후 2개월까지 새끼를 육아주머니에 넣고 다닌다. 새끼는 육아주머니를 나온 후에도 여러 주 동안 어미 곁에 있다가 스스로 살아갈 수 있게 되면 어미에게서 완전히 떠난다. 밤에 사냥하며, 잡식성이다. 위험에 처했을 때는 움직이지 않고 누워서 죽은 시늉을 한다.
서식지 분포.
박두진(朴斗鎭, 1916년 3월 10일~1998년 9월 16일)은 대한민국의 시인이고, 추계예술대학교 문예창작학과 전임대우교수를 지냈다. 본관은 밀양이고 호는 혜산(兮山)이다.
경기도 안성군에서 출생하여 지난날 한때 경상북도 경주군에서 잠시 유아기를 보낸 적이 있으며 그 후 경상남도 밀양군에서 잠시 유년기를 보낸 적이 있고, 1986년 시단에서는 47년여만에 71세로 은퇴했다.
박두진은 1939년 문예지 《문장》에 《향현》 등을 발표하여 문단에 등단했다. 조지훈(趙芝薰)·박목월(朴木月) 등과 함께 ‘청록파(靑鹿派)’의 한 사람이다. 8·15광복 후 공산주의를 신봉하는 좌익계의 조선문학가동맹에 맞서 김동리(金東里)·조연현(趙演鉉)·서정주(徐廷柱) 등과 함께 우익진영에 서서 1946년 조선청년문학가협회의 결성에 참여했고, 이어 1949년 한국문학회협회에도 가담하여 시분과위원장을 지내기도 했다.
처음에는 자연을 주제로 한 시를 썼으나 이후에는 광복의 감격과 생명감 있는 시를 썼다. 말년에는 남한강 등지에서 직접 수석(水石)을 수집하면서 쓴 『수석열전』과 『수석연가(水石戀歌)』 등의 시편들을 통해 "그의 시의 핵(核)이기도 한 시원적(始原的) 생명을 노래"했다. 이는 자연의 결정체인 수석을 통해 "수석이 고요히 일러주는 내밀(內密)한 목소리에 귀기울이"는 동시에 시인 자신도 돌을 향해 "끝없이 메시지를 보내"는 일종의 자연과의 교감적 행동이라 할 수 있다.
연세대학교 교수로 있다가 1960년 4·19 당시 학원분규로 물러나게 된다. 그 뒤 우석대학(후에 고려대학교와 합병)과 이화여자대학교 교수를 거쳐서 1972년 다시 연세대학교 교수로 돌아와 근무하다가 1981년 정년 퇴임했다.
이후 단국대학 초빙교수(1981∼1985)와 추계예술대학 전임대우교수(1986∼96)를 역임한 후에, 1998년 9월 16일, 83세의 나이로 세상을 떠났다.
2001년 6월 프랑스 아비뇽 근처의 고대 로마 유적지에 그의 대표작 《해》의 첫 구절
오토리노 레스피기(, 1879년 7월 9일 ~ 1936년 4월 18일)는 이탈리아의 작곡가, 바이올린 연주자, 교사, 음악학자이자 20세기 초 이탈리아의 주요 작곡가 중 한 명이다. 오페라, 발레, 관현악 모음곡, 합창곡, 실내악, 16~18세기 이탈리아 작품의 편곡 등 다양한 장르를 아울렀지만, 가장 잘 알려지고 많이 연주되는 작품들은 그에게 국제적인 명성을 가져다준 세 편의 관현악 교향시이다. 이들은 로마의 분수 (1916), 로마의 소나무 (1924), 그리고 로마의 축제 (1928)이다.
레스피기는 볼로냐에서 음악과 예술을 사랑하는 가정에서 태어났다. 어린 시절부터 아버지의 격려를 받아 음악을 접했고, 바이올린과 피아노를 정식으로 배웠다. 1891년, 볼로냐 리세오 무지칼레에 입학하여 바이올린, 비올라, 작곡을 공부했으며, 러시아 제국 극장의 수석 바이올린 연주자로 활동했고, 니콜라이 림스키코르사코프에게 잠시 배웠다. 1913년, 로마로 이주하여 산타 체칠리아 리세오 무지칼레의 작곡 교수가 되었다. 이 시기에 제자이자 가수였던 엘사 올리비에리-상자코모와 결혼했다. 1923년, 레스피기는 교수직을 사임하고 투어와 작곡에 전념했지만, 1935년까지 계속 가르쳤다. 1925년부터 사망할 때까지 미국과 남아메리카 전역에서 다양한 활동으로 연주하고 지휘했다.
1935년 후반, 오페라 루크레치아를 작곡하던 중 레스피기는 병에 걸려 세균성 심내막염 진단을 받았다. 4개월 후 56세의 나이로 사망했다. 그의 아내 엘사는 그보다 거의 60년을 더 살면서 남편의 작품과 유산을 1996년 사망할 때까지 옹호했다. 지휘자이자 작곡가인 살바토레 디 비토리오는 레스피기의 미완성 및 미발표 작품 여러 개를 완성했는데, 여기에는 2010년에 초연된 완성된 바이올린 협주곡 가장조 (1903)도 포함된다.
레스피기는 1879년 7월 9일, 볼로냐의 판투치 궁전 옆에 위치한 아파트 건물인 귀도 레니 거리 8번지에서 태어났다. 주세페와 에르실리아(결혼 전 성 푸티) 레스피기 부부의 세 자녀 중 막내였으며, 누나 아멜리아와 함께 중산층 가정에서 자랐다. 형 알베르토는 9세에 사망했다. 우편국 직원이었던 주세페는 스테파노 골리넬리에게 피아노를 배우고 볼로냐 필하모닉 아카데미에서 음악을 가르쳤던 유능한 피아니스트였다. 에르실리아는 저명한 조각가 가문 출신이었다. 레스피기의 친할아버지는 현재의 피덴차 대성당의 바이올린 연주자이자 오르간 연주자였다. 아멜리아는 레스피기를 내성적이지만 성실하고 섬세하며 너그러운 성격으로 묘사했다.
아버지의 격려에도 불구하고 레스피기는 8세가 될 때까지 음악에 별다른 관심을 보이지 않았다. 아버지에게 기본적인 피아노와 바이올린을 배운 후 바이올린을 정식으로 배우기 시작했지만, 선생님이 악절을 잘못 연주했다고 자로 손을 때리자 그만두었다. 이후 다른 교사에게 다시 레슨을 받았다. 레스피기의 피아노 실력은 처음에는 들쑥날쑥했지만, 아버지가 집에 돌아와 보니 레스피기가 로베르트 슈만의 교향적 연습곡을 자신감 있게 연주하고 있었다. 그 곡을 몰래 배웠던 것이다. 레스피기는 독학으로 피아노를 계속 배웠고, 나중에 작곡에서 음계를 정확하게 연주하지 못했기 때문에 음계를 피했다. 그럼에도 불구하고 다른 악기들을 빠르게 익혔다. 예를 들어, 며칠 만에 하프를 독학으로 배웠다.
1891년, 가족은 카스타뇰리 거리 2번지로 이사했고, 그곳에서 레스피기는 자신만의 스튜디오를 가질 수 있었다. 은둔생활을 하면서 책을 수집했고, 지리, 과학, 언어에 대한 평생의 관심을 갖게 되었다. 레스피기는 성인이 되어 11개 언어를 유창하게 구사하고 그 언어로 된 문학을 읽었다. 그의 아내는 레스피기가 베를린에서 알베르트 아인슈타인을 만났을 때, 아인슈타인이 레스피기의 과학 이론 이해에 깊은 인상을 받았다고 회상했다.
볼로냐에서의 삶, 1890년–1913년.
1890년 10월, 레스피기는 긴나시움 귀니첼리에서 2년간의 학교 교육을 시작했다. 다음 해에는 볼로냐 음악 리세움에 입학하여 페데리코 사르티에게 바이올린과 비올라를, 체사레 달올리오에게 오르간, 대위법, 푸가를 공부했다. 이 시기에 레스피기가 완성하고 날짜를 기입한 초기 작곡 작품 중에는 소규모 오케스트라를 위한 와 가 있었다. 과정에 들어선 지 4년 후, 레스피기는 작곡과 음악사 수업을 듣기 시작했는데, 처음에는 리세움의 교장 주세페 마르투치에게, 그 다음에는 루이지 토르키에게 배웠다. 볼로냐 음악계의 지지자이자 오페라가 아닌 이탈리아 음악의 작곡가였던 마르투치는 젊은 레스피기에게 영향력 있는 인물이 되었다. 1899년 6월, 시험에서 니콜로 파가니니의 《마녀들(Le Streghe)》을 연주하며 바이올린 연주 디플로마를 받았다. 얼마 지나지 않아 레스피기는 볼로냐 코무날레 극장 오케스트라에 합류하여 몇 시즌 동안 바이올린을 연주했다.
1900년 겨울, 레스피기는 상트페테르부르크의 러시아 제국 극장 오케스트라에서 오페라 시즌 동안 수석 비올라 연주자 역할을 수락했다. 이 기간 동안 레스피기가 매우 존경했던 작곡가 니콜라이 림스키코르사코프를 만났고, 림스키코르사코프는 그에게 5개월 동안 오케스트레이션과 작곡에 대한 귀중하고 영향력 있는 가르침을 주었다. 레스피기가 1902년 겨울에 또 다른 공연 시리즈를 위해 러시아로 돌아왔을 때 추가 레슨이 마련되었다. 레스피기는 림스키코르사코프의 지도 아래 작곡한 로 에서 고급 작곡 과정을 통해 학업을 마쳤다. 1901년 6월 졸업 시험의 일부로 연주된 이 곡은 대성공을 거두었다. 디플로마를 수여하면서 마르투치는 "레스피기는 학생이 아니다. 레스피기는 대가이다"라고 말했다.
1902년, 레스피기는 베를린으로 가서 작곡가 막스 브루흐에게 짧은 지도를 받았다. 일부 자료에서 그가 1908년에 브루흐에게 배웠다고 잘못 주장하지만, 레스피기의 아내는 레스피기가 실제로는 브루흐에게 전혀 배우지 않았다고 밝혔다. 1905년, 레스피기는 그의 첫 오페라 희극인 레 엔초를 완성했다. 1903년부터 1910년까지 그의 지역적 명성이 높아지면서 레스피기의 주요 활동은 코무날레 극장에서의 연주와 작곡가 브루노 무젤리니의 순회 실내 5중주의 수석 바이올린 연주였다. 여러 가수, 특히 키아리나 피노-사비오와 협력했으며, 피노-사비오는 아다 네그리와 카를로 장가리니의 시를 가사로 한 레스피기의 독창과 피아노를 위한 여러 곡을 연주했다. 여기에는 아마도 그의 가장 잘 알려진 곡인 "네비에"가 포함된다.
1906년, 레스피기는 17세기와 18세기 작곡가들의 작품을 여러 차례 편곡한 것 중 첫 번째를 완성했다. 클라우디오 몬테베르디의 "아리안나의 탄식"을 목소리와 오케스트라를 위해 편곡한 그의 버전은 1908년 베를린 방문 중 연주되었을 때 첫 국제적 성공을 거두었다. 이 두 번째 독일 체류는 거의 1년 동안 계속되었는데, 헝가리 소프라노 에텔카 게르스터가 레스피기를 자신의 성악 학교 반주자로 고용했기 때문이며, 이는 그의 후속 성악 작곡에 큰 영향을 미쳤다. 레스피기는 당시 베를린 필하모니 관현악단의 지휘자였던 아르투르 니키슈를 만났고, 니키슈는 유명 가수 줄리아 쿨프를 솔리스트로 하여 콘서트에서 몬테베르디 편곡을 지휘하도록 주선했다. 전기 작가 마이클 웹은 이를 몬테베르디 작품 재발견의 이정표로 보았고, 공연의 비판적 성공은 레스피기가 더 많은 오래된 작품들을 편곡하도록 격려했다. 여기에는 볼로냐 출신 동료 작곡가 아틸리오 아리오스티의 원곡 음악에서 가져온 비올라 다모레와 하프시코드를 위한 두 개의 소나타가 포함된다.
레스피기가 독일에 머물렀던 시간의 음악적 영향은 그의 두 번째 오페라 《세미라마》에서 뚜렷하게 나타나는데, 이는 레스피기 작품의 첫 전문적인 무대 공연이었다. 1910년 11월 볼로냐 시립 극장에서 초연되어 상당한 성공을 거두었다. 2년 후 비평가 잔노토 바스티아넬리는 이 작품이 레스피기의 스타일이 베리스모에서 데카당스로 전환되는 것을 보여주며, 그의 풍부한 다성음악 사용을 칭찬했다고 썼다. 그러나 오페라 작업은 레스피기를 지치게 만들었다. 돈을 아끼기 위해 각 악보를 손으로 직접 썼고, 공연 후 만찬에서 잠이 들었다. 레스피기의 평생 동안 불규칙한 수면 패턴은 기면증으로 인한 것일 수 있다고 생각된다.
1910년, 레스피기는 바스티아넬리와 동료 작곡가인 일데브란도 피체티, 잔 프란체스코 말리피에로, 렌초 보시 등이 참여한 레가 데이 친퀘(유명한 러시아 "5인조"에서 따온 이름)라는 단명한 그룹에 참여했다. 같은 해 볼로냐 필하모닉 아카데미 회원으로 임명되었다. 다음 해, 레스피기는 토르키를 대신하여 리세오 무지칼레의 작곡 교사가 되었는데, 이는 그가 로마로 이사할 때까지 계속되었다.
로마에서의 삶, 1913년–1918년.
1913년 1월, 레스피기는 볼로냐를 떠나 로마의 산타 체칠리아 리세오 무지칼레의 작곡 교수가 되었다. 이 시기의 제자로는 작곡가 비토리오 리에티, 엔니오 포리노, 다니엘레 암피테아트로프, 지휘자 안토니오 페드로티와 마리오 로시, 피아니스트 피에트로 스카르피니, 오르간 연주자 페르난도 게르마니 등이 있었다. 그러나 도시의 번잡하고 혼잡한 분위기는 레스피기를 불안하게 만들었고, 가르치고 작곡하는 것이 점점 더 어려워졌다. 은둔 생활을 시작했고, 향수병에 시달렸으며, 불규칙한 수면을 겪었다.
1913년 몇 차례의 공연을 위해 독일을 다시 방문한 후, 레스피기는 주로 가르치는 일에 집중했다. 그의 푸가 및 작곡 수업의 새로운 학생 중 한 명은 19세의 엘사 올리비에리-상자코모였다. 둘은 관계를 시작했고, 14세 연하인 엘사와 레스피기는 1919년 1월에 결혼했다. 두 사람은 그레고리오 성가에 대한 사랑을 공유했으며, 레스피기는 종종 엘사에게 단선율을 불러달라고 요청했는데, 때로는 두 시간 동안이나 불렀다. 1921년부터 그들은 보르게세 궁전에 있는 아파트에서 살았고, 그곳을 라고 불렀다. 엘사는 작곡가 자코모 푸치니가 그들의 결혼을 "내가 아는 가장 아름답고 완벽한 일"이라고 말했다고 회상했다. 레스피기 부부의 공통 친구이자 대본 작가인 클라우디오 과스탈라는 그들의 결혼이 "거의 초월적인 수준의 인간적, 영적 조화 위에서 기능했다"고 말했다.
1915년 2월, 출판사 티토 리코르디가 레스피기에게 관심을 보였고, 레스피기는 1908년부터의 바이올린과 피아노를 위한 편곡 모음집, 즉 니콜라 포르포라, 주세페 타르티니, 프란체스코 마리아 베라치니의 작품을 출판하는 데 동의했다. 같은 해 알프레도 카셀라와 의 다른 직원들이 프랑스 방문의 결과로 이탈리아 음악을 현대화하기 위해 1915년에 설립한 그룹인 Società Italiana di Musica Moderna에 약간 참여했다.
1915년 이탈리아가 제1차 세계 대전에 참전한 후 36세의 레스피기는 병역 대상이었지만, 에서의 직위 덕분에 일시적으로 면제되었다. 레스피기는 곧 침체기에 빠져들었다. 1916년 3월 어머니가 폐렴으로 사망하자 깊은 슬픔에 잠겼다. 어머니의 병 소식을 들었을 때 볼로냐로 출발이 지연되었고, 도착했을 때 그녀는 이미 사망했다. 레스피기는 로마로 돌아와 잠시 작업을 재개했지만 곧 중단하고 볼로냐로 돌아갔다. 엘사에 따르면 낮 시간의 대부분을 침대에서 보냈고, 거의 먹지 않았으며, 아무도 만나려 하지 않았다. 카살레키오디레노 근처 시골 언덕에 있는 종교 휴양지 에레모 디 티차노에서 회복했다. 그의 짧은 오르간 작품인 는 그곳에서 작곡되었다. 1917년 1월 피노-사비오에게 보낸 편지에서 레스피기는 "나는 외롭고, 슬프고, 병들었다"고 썼다.
1917년 3월, 그의 첫 오케스트라 교향시인 로마의 분수가 로마의 테아트로 아우구스테오에서 초연되었다. 초연은 원래 1916년 말로 예정되어 있었으나, 개막 공연에 연주된 리하르트 바그너의 음악에 대한 적대적인 청중 반응으로 콘서트가 일찍 끝났다. 레스피기는 아우구스테오에서의 미지근한 반응에 실망했고, 이는 더 성공적인 후속작을 쓰려는 그의 열망을 부추겼다. 초연 후 피노-사비오, 바이올리니스트 아리고 세라토, 피아니스트 에르네스토 콘솔로와 함께 또 다른 실내악 그룹으로 이탈리아와 스위스를 순회했다. 1917년 12월, 레스피기의 세 개의 관현악 모음곡 중 첫 번째인 고풍스러운 아리아와 무곡도 로마에서 초연되었다. 각 모음곡은 16세기 이탈리아 작곡가들의 류트 곡을 자유롭게 편곡한 것이다. 전체 악보의 유일한 사본은 콘서트 후 어쩐지 분실되었고, 레스피기는 개별 파트를 사용하여 다시 써야 했다.
1916년 여름, 레스피기는 비아레조로 가서 발레 뤼스의 운영자인 러시아 흥행사 세르게이 댜길레프를 만났다. 댜길레프는 바로크와 고전 시대에 기반한 새로운 작품인 《라 부티크 판타스크》를 무대에 올리고 싶어 했고, 레스피기는 조아키노 로시니의 《노년의 죄악》에 나오는 피아노 곡들을 사용하여 발레를 오케스트레이션하기 위해 1,500 리라를 받았다.
명성 상승, 1918년–1925년.
레스피기의 경력에 전환점이 된 것은 1918년 2월, 지휘자 아르투로 토스카니니가 밀라노에서 열릴 12개의 콘서트 시리즈에서 연주할 작품을 선택해 달라고 요청했을 때였다. 마지못해 1917년 초연 이후 한 번밖에 연주되지 않았던 《로마의 분수》를 선택했다. 콘서트는 큰 성공을 거두었고 레스피기를 20세기 초 이탈리아의 주요 작곡가 중 한 명으로 자리매김하게 했으며, 토스카니니와의 길지만 때로는 격동적인 관계가 시작되었다. 몇 달 후 레스피기는 카사 리코르디와 계약을 맺어 작품을 출판하고 임대 및 공연 권리의 40%를 받게 되었다. 1918년 말 가벼운 스페인 독감에 걸려 병을 앓았고, 아르놀트 쇤베르크의 《화성 이론》(1922)과 세르게이 타네예프의 대위법 책을 번역하여 출판하는 협상에 들어갔지만, 이는 결실을 맺지 못했다.
1919년 여름, 레스피기는 발레 뤼스를 위한 디아길레프의 두 번째 의뢰를 수락했다. 도메니코 치마로사의 《여성적 계략(Le astuzie femminili)》의 개정판으로, 러시아 음악 주제에 기반한 일련의 춤으로 마무리되며, 레스피기는 악보를 새롭게 편곡했다. 이 발레는 1920년 파리에서 초연되었다. 레스피기는 러시아와의 연결고리도 있어야 할 조반니 파이시엘로의 《마님이 된 하녀》의 부활 공연을 위한 악보를 제작하기로 동의했다. 원고를 1920년 3월에 제출했는데, 한 달 늦었다. 그러나 디아길레프는 완전한 무대 제작을 하지 않기로 결정하고 레스피기의 음악을 다양한 노래와 춤곡 시리즈의 일부로 사용했다. 악보는 90년 동안 분실된 것으로 간주되다가 2014년 볼로냐에서 완전히 재발견되어 연주되었다. 1922년, 레스피기는 비토리오 포드레카의 인형극단을 위해 요정 이야기 "잠자는 숲속의 미녀"를 바탕으로 한 오페라 《숲속의 잠자는 미녀(La bella dormente nel bosco)》를 작곡했다.
1921년 1월, 레스피기와 엘사는 바이올린 연주자 마리오 코르티와 함께 공동 연주자로서 첫 콘서트 투어를 시작했다. 이는 엘사의 첫 라이브 공연 데뷔였다. 투어는 이탈리아 전역을 거쳐 프라하, 브르노, 빈으로 이어졌다. 리세오 무지칼레의 레스피기 고용주들은 그의 오랜 부재에 불만을 품고, 학년이 끝날 때까지 교사 직무를 수행하기 위해 돌아오라는 편지를 보냈다. 1921년까지 레스피기는 작가이자 언론인 클라우디오 과스탈라와 평생 우정을 쌓기 시작했고, 과스탈라는 그에게 새로운 오페라를 작곡하고 대본을 쓰겠다고 제안했다. 이는 창작 기간을 촉발시켰고, 레스피기는 일반적으로 작품이 끝난 후 그를 덮치던 우울증 없이 10년 만에 첫 오페라인 《벨파고르》를 완성했다. 이 오페라는 1923년 4월 밀라노에서 초연되었다. 과스탈라는 레스피기의 후속 네 오페라의 대본을 모두 작성했으며, 그의 오페라가 아닌 일부 작품의 구상 또는 프로그램에 영향을 미쳤다.