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영국의 내과의인 윌리엄 페니 브룩스는 이 스포츠 운동(Sports movement)를 영국으로도 가져와서 웬록 올림픽을 만들었다. 브룩스 박사는 그의 지역 경기를 더욱 올림픽 같아보이게 하기 위해서 1859년 자파스 올림픽에서 했던 몇몇 경기를 웬록 올림픽 경기로도 했다. 웬록 올림픽에서 처음으로 영광의 자리에 오른 선수는 스미르니오트 페트로스 벨리사리우(Smyrniot Petros Velissariou)로 1859년 아테네 대회에 육상 종목에 출전해서 브룩스 박사가 기부한 상을 받은 선수이다. 브룩스 박사는 그의 '국가' 올림픽과는 구분짓고 아테네에서 전 세계적인 올림픽을 열자고 제안한 첫 번째 사람이기도 하다. 그가 그리스 정부에 지속적인 요청을 했지만 그의 제안은 무시되었다. 하지만 브룩스 박사가 웬록 올림픽에 썼던 많은 아이디어들은 결과적으로 바론 드 쿠베르탱이 수용했으며 그는 1890년에 웬록을 방문하기도 했다.
자파스의 올림픽의 재건에 대한 노력은 브룩스와 쿠베르탱에게도 이어졌으며 그 결과는 명백했다. 게다가 그의 돈으로 재건된 파나티나이코 경기장은 1896년, 1906년, 2004년에 IOC에서 주관하는 올림픽을 개최했다. 또한 자피온은 1896년에 펜싱 경기장으로 이용되었으며 1906년에 첫 올림픽 선수촌(헝가리 국가대표팀)으로 이용되었으며 2004년 하계 올림픽 때는 미디어 센터로 이용되었다.
존 필립 수자(John Philip Sousa, 1854년 11월 6일 ~ 1932년 3월 6일)는 미국의 작곡가·취주악 지휘자다. 행진곡 작곡에 뛰어나 '행진곡의 왕'이라 불리며, 1880년 해병 군악대장을 지냈다. 1892년 수자 취주악단을 조직하고, 취주악에 쓰이는 수자폰을 만들었다. 제1차 세계대전 때 해군 군악대 훈련 소장을 지냈다. 작품에 〈성조기여 영원하라〉 〈워싱턴 포스트 마치〉 〈사관 후보생〉 〈엘 캡틴〉 〈맨해턴 비치〉 〈바다 건너 악수를〉 〈자유의 종〉 〈충성〉 〈미 중의 미〉 〈뇌신〉등 행진곡 약 100곡, 가곡 약 50곡이 있다.
〈Video Phone〉은 미국의 알앤비 가수 비욘세의 세 번째 정규 음반 《I Am... Sasha Fierce》에 수록되어 있는 마지막 싱글이다. 리믹스 버전에서는 팝 가수 레이디 가가가 피처링에 참여하였다. 음악적 요소에는 간단한 가사와 비욘세의 숨겨진 트집으로 구성되어있고, 공연을 보면 확인할 수가 있다.
한편 〈Video Phone〉은 실패 및 성공에 혼합된 평가를 받았고, 미국의 핫 댄스 클럽 송 차트에서 1위를 차지하였고 빌보드 핫 100에서는 65위를 차지하였다. 그 외 주요 차트들에서 중후반대의 기록을 수립하였다.
장성집(張--, 1786년 ~ 1839년 5월 26일)은 조선의 천주교 박해 때에 순교한 한국 천주교의 103위 성인 중에 한 사람이다. 세례명은 요셉(Iosephus)이다.
장성집은 한양의 한 이교도 집안에서 태어났다. 그는 한약상에서 일했고, 두 번 결혼했지만 부인들이 일찍 죽어 홀아비가 되었다.
그는 30세에 천주교의 교리를 공부하기 시작했다. 그러나 그는 성육신과 동정 탄생의 교리를 믿지 못하였다. 그는 하느님이 스스로 겸손하게 인간 사랑을 위하여 사람이 되었다는 것도 믿을 수 없었다. 의심의 문제를 해결하지 못한 그는 천주교의 교리 공부를 단념하였다. 그러나, 그의 친구들 중에 천주교 신자가 한 명 있었는데, 그에게 하느님께로 돌아오도록 설득하였다. 장성집은 과거 자신의 죄를 뉘우쳤고, 기도와 묵상 그리고 성경 읽기에 빠져 살았다.
그는 친구들과 어울리는 것도 마다하고 혼자 지내는 삶을 살았다. 그의 친구들은 그에게 왜 장사를 하지 않느냐고 물었다. 그는 속세에서 부유함을 누리고 살기보다는 하느님을 위해서 그리고 영원한 행복을 위해서 춥고 배고프게 지내는 것이 더 낫다고 대답했다. 그는 1838년 4월의 같은 날에 영성체 세례와 견진성사를 받았다.
그가 용감한 순교자들의 소식을 듣고 격분하여 그는 조정에 직접 항거하려 하였으나, 그의 대부는 그의 결단을 말렸다. 마침내 그는 5월 18일에 체포되었고, 이웃들과 그를 잡아가려는 사람들이 하나같이 그의 종교를 부정하라고 충고했다. 그러나 그는 오히려 사람들에게 자기 신앙을 거듭 확고히 다졌다. 그는 "나는 하느님을 사랑해야 하는 한 사람이다. 하느님께서는 이 세상의 모든 것을 창조하셨으며, 좋은 사람은 천당으로, 나쁜 사람은 지옥으로 보내신다."고 말했다.
포도대장은 그를 상급 재판소로 이송했다. 장성집은 관청의 아치들이 왜 자신을 아무런 심문이나 고문도 없이 내버려 두는지 알려달라고 외쳤다. 이미 그는 정신병자로 오해받고 있었고, 다시 감옥에 수감되었다. 포장은 끊임없이 배교하라고 충고하였으나, 그는 포장의 충고를 일언지하에 거절했다. 그는 곤봉으로 수차례 맞고, 다시 감옥에 수감되었다. 결국 그는 1839년 5월 26일, 54세의 나이로 한양에 있는 감옥에서 순교하였다.
2면 4선의 승강장이 있는 고가역이다. 미도리노마도구치, 자동 개찰기 등의 시설이 갖추어져 있다.
아카기 무네노리(, 1904년 12월 2일~1993년 11월 11일)는 15선 중의원 의원을 지낸 일본의 정치인이다.
1904년 12월 2일에 이바라키현 마카베군 우에노촌(지금의 지쿠세이시)에서 태어났다. 아카기가는 대대로 나누시를 역임해 왔다. 아카기는 어린 나이에 아버지를 여의었기에 어머니와 할아버지 손에서 자랐다.
구제 시모쓰마 중학교와 구제 미토 고등학교를 거쳐 1927년에 도쿄 제국대학(지금의 도쿄 대학) 법학부 법률학과를 졸업했다. 이후 정계에 투신해 1931년에 우에노촌장이 되었고 1937년에 총선에 출마하여 당선됐다. 하지만 선거 비용을 과다하게 사용한 것이 문제가 되어 다음 해에 당선 무효를 선고받았다. 1942년 총선에 익찬정치체제협의회의 추천을 받아 재선에 성공했다. 재선 후 기시 노부스케가 이끄는 호국동지회에 참여했다가 다시 일본협동당에서 활동했다.
전후에 연합군 최고사령부에 의해 공직 추방을 당했다. 1947년에 시행된 제1회 통일지방선거에서 아내 아카기 히사가 우에노촌장에 당선됐다. 이 선거에서 공직 추방을 당한 남편을 대신해 아내가 입후보한 경우는 두 명이 더 있었다. 히사는 이후 1951년에 재선에 성공했으며 1954년에 우에노촌이 합병되어 폐지될 때까지 재임했다.
공직 추방이 해제된 뒤인 1952년에 총선에 출마해 당선되면서 정계에 복귀했다. 이후 요시다 시게루 타도에 앞장섰으며 1954년에 자유당을 탈당해 하토야마 이치로가 이끄는 일본민주당에 참여했다. 1955년에 보수합동이 이루어지자 자유민주당 소속이 되었다.
1957년 7월 제1차 기시 내각 (개조)에서 농림상에 취임해 처음 입각했다. 취임 이후 소련과 어업 문제에 관해 격렬한 교섭을 전개했다. 이를 계기로 아카기는 훗날 일소친선협회장을 역임하게 된다. 1958년 6월 제2차 기시 내각이 출범하자 내각관방장관으로 자리를 옮겼으며 제2차 기시 내각 (개조)에선 방위청 장관이 되었다. 1960년 안보 투쟁이 한창일 때 국회의사당이 시위대에게 포위되자 총리대신 기시 노부스케는 자위대의 치안 출동을 검토했다. 하지만 주무대신으로서 아카기는 "자위대가 국민의 적이 될 수는 없다"라며 반대하여 이는 무산됐다.
1961년에 자유민주당 총무회장이 되었다. 이때 관방장관 오히라 마사요시에게 "법안을 각의결정하기 전에 총무회에 먼저 연락해주길 바란다"라고 요청했다. 오히라가 이를 받아들이면서 내각이 발의하는 법률안을 사전에 자민당과 협의하는 시스템을 갖추게 되었다. 이 시스템은 오랫동안 이어지다가 훗날 고이즈미 준이치로에 의해 폐기된다.
1962년에 기시파를 후쿠다 다케오가 계승하게 되자 가와시마 쇼지로, 시나 에쓰사부로 등과 함께 격렬하게 반발하며 가와시마파를 결성해 기시와 결별했다. 가와시마 사후에 파벌을 계승한 시나가 파벌을 해산하자 미키 다케오가 이끄는 반초 정책연구소로 소속을 옮겼다.
1964년 6월에 시모야카타시민회관 건설 비용으로 10만 엔을 기부했고 그 공로를 인정받아 1966년 2월에 감수포장을 수훈했다. 1965년에 자유민주당 정무조사회장으로 1년간 재임했다. 1971년 7월 제3차 사토 내각 (개조)에서 농림상으로 임명됐다. 1963년의 농림상에 이어 세 번째 농림상 임기였다. 1975년 봄에 훈1등 욱일대수장을 수훈했다.
1976년 총선에서 낙선했다가 1979년 총선에서 정계 복귀에 성공했다. 1990년 총선에 불출마하면서 정계를 은퇴했다. 지역구는 당시 농림수산성 관료였던 손자 아카기 노리히코가 물려받았다.
1956년부터 1990년까지 가스미가우라 고등학교장을 지냈으며 1967년까지는 학교법인 가스미가우라 고등학교의 이사장도 겸임했다.
1993년 11월 11일에 사망했다. 향년 88세. 사후에 정3위에 추서됐다.
동생 아카기 마사타케는 일본방송협회 전무이사를 지냈으며 손자 아카기 노리히코는 6선 중의원 의원을 지냈다.
도축(屠畜, butchery), 또는 도살(屠殺)은 가축을 잡아 죽이는 일이다. 주로 고기·모피·가죽 등을 얻기 위해 하며, 병든 가축을 처리하기 위해 할 때도 있다. 종교에 따라 도축하는 방법이 다르기도 하다. 또한 국가에 따라 도축하는 방법이 다르기도 하다.
도축장(屠畜場, )은 인간에게 음식을 제공하기 위해 (무조건은 아니지만) 거의 대부분의 경우에 동물을 도축하는 장소이다. 도살장(屠殺場)이라고도 한다. 도축장은 고기를 제공하며 그 뒤 포장된다.
서울 도축장 약사.
조선후기에는 천민인 백정과 푸줏간인 현방(懸房)에서 소와 말을 도축하고 판매하였다. 개, 닭, 양 등은 개인이 뒷골목에서 도축하였고 이런 행위에 대해 어떤 제재도 없었다. 갑오개혁때 국가차원에서 도축을 관리하기 시작했다. 위생에 대한 조치 보다는 세금을 징수 하기 위한 목적이었다.
줌렌즈()는 초점거리(화각)를 변경할 수 있는 카메라 렌즈 요소 시스템으로, 고정 초점 거리(FFL) 렌즈(단렌즈)와는 다르다.
진정한 줌 렌즈 또는 광학 줌 렌즈는 파포컬 렌즈의 일종으로, 초점 거리가 변해도 초점을 유지하는 렌즈이다. 대부분의 소비자용 줌 렌즈는 완벽한 초점을 유지하지 못하지만, 여전히 거의 파포컬에 가깝다. 광학 줌을 가지고 있다고 광고되는 대부분의 카메라폰은 실제로 몇 개의 서로 다른 고정 초점 거리 카메라를 사용하며, 디지털 줌과 결합하여 하이브리드 시스템을 만든다.
가변 초점 거리의 편리함은 복잡성과 이미지 품질, 무게, 크기, 조리개, 자동 초점 성능, 비용 등에서 약간의 절충을 감수해야 한다. 예를 들어, 모든 줌 렌즈는 최대 조리개에서 최소한 약간, 상당하지는 않더라도 이미지 해상도 손실을 겪으며, 특히 초점 거리 범위의 극단에서 더욱 그렇다. 이 효과는 큰 형식이나 고해상도로 표시될 때 이미지의 모서리에서 분명하게 나타난다. 줌 렌즈가 제공하는 초점 거리 범위가 클수록 이러한 절충은 더욱 과장될 수밖에 없다.
줌 렌즈는 종종 가장 긴 초점 거리와 가장 짧은 초점 거리의 비율로 설명된다. 예를 들어, 초점 거리가 100mm에서 400mm에 이르는 줌 렌즈는 4:1 또는 "4배" 줌으로 설명될 수 있다. 슈퍼줌 또는 하이퍼줌이라는 용어는 초점 거리 배율이 매우 큰 사진용 줌 렌즈를 설명하는 데 사용되며, 일반적으로 SLR 카메라 렌즈에서는 5배 이상 최대 19배, 아마추어 디지털 카메라에서는 22배까지 이른다. 이 비율은 전문가용 텔레비전 카메라 렌즈에서는 300배까지 높아질 수 있다. 현재 약 3배 이상의 사진용 줌 렌즈는 일반적으로 단렌즈와 동등한 이미징 품질을 제공하지 못한다. 일정한 밝은 조리개 줌 (일반적으로 2.8 또는 2.0)은 이 줌 범위로 제한되는 경향이 있다. 낮은 해상도로 움직이는 이미지를 녹화할 때 품질 저하는 덜 감지되기 때문에 전문가용 비디오 및 TV 렌즈는 높은 줌 비율을 가질 수 있다. 높은 줌 비율의 TV 렌즈는 수십 개의 광학 요소로 복잡하게 구성되어 있으며, 종종 이상 나간다. 디지털 사진술은 또한 카메라 내 프로세서와 후반 작업 소프트웨어 모두에서 광학적 결함을 보정하는 알고리즘을 수용할 수 있다.
일부 사진용 줌 렌즈는 표준 렌즈보다 초점 거리가 긴 장초점 렌즈이고, 일부는 광각 렌즈 (표준보다 넓은)이며, 다른 렌즈들은 광각에서 장초점까지 범위를 포괄한다. 후자의 줌 렌즈 그룹, 때로는 "표준" 줌으로 불리는 렌즈들은 많은 현대 카메라에서 인기 있는 단일 렌즈 선택으로 고정 초점 거리 렌즈를 대체했다. 이 렌즈들의 표시는 보통 "Wide"를 의미하는 W와 "Telephoto"를 의미하는 T를 표시한다. 망원(Telephoto)으로 지정되는 이유는 음의 발산 렌즈가 제공하는 더 긴 초점 거리가 전체 렌즈 어셈블리보다 길기 때문이다 (음의 발산 렌즈가 "망원 그룹" 역할을 함).
일부 디지털 카메라는 더 긴 초점 거리 줌 렌즈(더 좁은 화각)의 효과를 모방하기 위해 촬영된 이미지를 자르고 확대하는 것을 허용한다. 이것은 일반적으로 디지털 줌으로 알려져 있으며 광학 줌보다 낮은 광분해능의 이미지를 생성한다. 정확히 동일한 효과는 컴퓨터에서 디지털 화상 처리 소프트웨어를 사용하여 디지털 이미지를 자르고 잘라낸 영역을 확대함으로써 얻을 수 있다. 많은 디지털 카메라는 광학 줌을 먼저 사용한 다음 디지털 줌을 사용하여 둘 다 결합한다.
줌 렌즈와 슈퍼줌 렌즈는 일반적으로 스틸, 비디오, 영화 사진기, 프로젝터, 일부 쌍안경, 현미경, 망원경, 망원 조준경 및 기타 광학기구와 함께 사용된다. 또한 줌 렌즈의 아포컬 부분은 가변 배율의 광학망원경으로 사용하여 조절 가능한 빔 확장기를 만들 수 있다. 이는 예를 들어 레이저 빔의 크기를 변경하여 빔의 복사조도를 변경하는 데 사용될 수 있다.
초기 형태의 줌 렌즈는 광학망원경에 사용되어 이미지의 배율을 연속적으로 변경할 수 있었으며, 이는 1834년 왕립학회 회보에 처음 보고되었다. 망원 렌즈에 대한 초기 특허 또한 렌즈의 전체 초점 거리를 변경하기 위해 조정할 수 있는 움직이는 렌즈 요소를 포함했다. 이러한 종류의 렌즈는 현재 바리포컬 렌즈라고 불리는데, 초점 거리가 변경될 때 초점면의 위치도 이동하여 각 변경 후 렌즈를 다시 초점 맞춰야 하기 때문이다.
렌즈 어셈블리의 유효 초점 거리가 변경되는 동안 거의 선명한 초점을 유지하는 최초의 진정한 줌 렌즈는 1902년 클라일 C. 앨런()이 특허를 받았다. 영화에서 줌 렌즈의 초기 사용은 1927년 클라라 보우가 주연한 영화 "It"의 오프닝 장면에서 볼 수 있다. 최초의 산업 생산은 1932년 출시된 35mm 영화 카메라용 벨 앤 하웰 쿡 "바로" 40–120mm 렌즈였다. 가장 인상적인 초기 TV 줌 렌즈는 1953년에 영국 랭크 테일러 홉슨에서 제작한 VAROTAL III였다.
1959년에 출시된 킬핏 36–82mm/2.8 주마 렌즈는 35mm 스틸 사진용으로 정규 생산된 최초의 바리포컬 렌즈였다. 최초의 현대 영화 줌 렌즈인 팬-시노어(Pan-Cinor)는 1950년경 SOM-베르티오에서 일하던 프랑스 엔지니어 로제르 퀴빌리에가 설계했다. 이 렌즈는 광학 보정 줌 시스템을 갖추고 있었다. 1956년, 피에르 앙제니외는 1958년에 출시된 16mm용 17-68mm 렌즈에서 줌 조작 중 정밀한 초점을 가능하게 하는 기계적 보정 시스템을 도입했다. 같은 해 앙제니외 4배 줌의 35mm 버전 프로토타입인 35-140mm가 촬영감독 로제르 펠루에 의해 줄리 라 루스(Julie La Rousse) 제작에 처음 사용되었다. 앙제니외는 16mm 필름 카메라용 12-120mm와 35mm 필름 카메라용 25-250mm를 포함한 10대 1 줌 렌즈 설계로 1964년 영화 아카데미 기술상을 받았다.
상대적으로 부피가 크기 때문에 1986년에야 충분히 컴팩트한 크기로 설계된 줌 렌즈가 소비자용 컴팩트 (포인트 앤 슛) 카메라, 즉 펜탁스 줌 70에 처음으로 적용되었다.
그 이후 광학 렌즈 설계의 발전, 특히 광학 레이 트레이싱을 위한 컴퓨터 사용으로 줌 렌즈의 설계 및 제작이 훨씬 쉬워졌으며, 현재는 전문가 및 아마추어 사진술에 널리 사용되고 있다.
줌 렌즈에는 여러 가지 가능한 설계가 있으며, 가장 복잡한 것은 30개 이상의 개별 렌즈 요소와 여러 개의 움직이는 부품을 가지고 있다. 그러나 대부분은 동일한 기본 설계를 따른다. 일반적으로 고정되어 있거나 렌즈 본체를 따라 축 방향으로 미끄러지는 여러 개의 개별 렌즈로 구성된다. 줌 렌즈의 배율이 변경되는 동안 초점면의 움직임을 보정하여 초점 이미지를 선명하게 유지해야 한다. 이 보정은 기계적 수단(렌즈의 배율이 변경되는 동안 전체 렌즈 어셈블리를 이동) 또는 광학적으로(렌즈가 줌 되는 동안 초점면의 위치가 가능한 한 적게 변하도록 배열) 수행될 수 있다.
줌 렌즈의 간단한 구성은 어셈블리를 두 부분으로 나눈다: 표준 고정 초점 거리 사진 렌즈와 유사한 초점 렌즈, 그리고 그 앞에 배치되는 아포컬 줌 시스템. 아포컬 줌 시스템은 빛을 초점 맞추지는 않지만, 그 안을 통과하는 빛의 빔 크기를 변경하여 렌즈 시스템의 전체 배율을 변경하는 고정 및 가동 렌즈 요소 배열이다.
이 간단한 광학 보정 줌 렌즈에서 아포컬 시스템은 동일한 초점 거리의 두 개의 양의 (수렴) 렌즈(렌즈 L1 및 L3)와 그 사이에 음의 (발산) 렌즈(L2)로 구성되며, 음의 렌즈의 절대 초점 거리는 양의 렌즈 초점 거리의 절반보다 작다. 렌즈 L3은 고정되어 있지만, 렌즈 L1과 L2는 특정한 비선형 관계를 따라 축 방향으로 움직일 수 있다. 이 움직임은 일반적으로 렌즈 하우징 내부의 복잡한 기어 및 캠 배열에 의해 수행되지만, 일부 현대 줌 렌즈는 컴퓨터 제어 서보 기구를 사용하여 이 위치 조정을 수행한다.
음의 렌즈 L2가 렌즈의 앞에서 뒤로 움직이는 동안, 렌즈 L1은 포물선 아크를 따라 앞으로 그리고 뒤로 움직인다. 이렇게 함으로써 시스템의 전체 각 배율이 달라져 전체 줌 렌즈의 유효 초점 거리가 변한다. 표시된 세 지점 각각에서 세 렌즈 시스템은 아포컬 (빛을 발산하거나 수렴하지 않음)이므로 렌즈의 초점면 위치를 변경하지 않는다. 이 지점들 사이에서 시스템은 정확히 아포컬은 아니지만, 초점면 위치의 변화는 이미지의 선명도에 큰 변화를 주지 않을 정도로 작을 수 있다 (잘 설계된 렌즈에서 약 ±0.01mm).
줌 렌즈 설계의 중요한 문제점은 렌즈의 전체 작동 범위에서 색수차와 특히 필드 곡률과 같은 광학 수차를 보정하는 것이다. 이는 하나의 초점 거리만 보정하면 되는 고정 렌즈보다 줌 렌즈에서 훨씬 더 어렵다. 이 문제는 줌 렌즈의 보급이 늦어진 주요 원인이었으며, 초기 설계는 현대 고정 렌즈보다 상당히 열등했으며 좁은 범위의 f-넘버에서만 사용할 수 있었다. 현대 광학 설계 기술은 광범위하게 가변적인 초점 거리와 조리개에서 우수한 수차 보정을 갖춘 줌 렌즈를 구성할 수 있게 했다.
영화 촬영 및 비디오 애플리케이션에 사용되는 렌즈는 초점 거리가 변경되는 동안 초점을 유지해야 하지만, 스틸 사진 및 프로젝션 렌즈로 사용되는 줌 렌즈에는 그러한 요구 사항이 없다. 초점 변화 없이 동일한 이미지 품질을 유지하는 렌즈를 만드는 것이 더 어렵기 때문에, 후자의 애플리케이션에서는 초점 거리가 변경된 후 재초점을 필요로 하는 렌즈(따라서 엄밀히 말하면 줌 렌즈가 아닌 바리포컬 렌즈이다)를 자주 사용한다. 대부분의 현대 스틸 카메라는 자동 초점 기능을 갖추고 있으므로 이는 문제가 되지 않는다.
큰 줌 비율을 가진 줌 렌즈 설계자들은 종종 더 높은 이미지 선명도를 위해 하나 이상의 수차를 희생한다. 예를 들어, 광각에서 망원까지 10배 이상의 초점 비율을 갖는 렌즈에서는 고정 초점 거리 렌즈나 낮은 비율의 줌 렌즈에서 허용될 수 있는 것보다 더 큰 정도의 배럴 및 핀쿠션 왜곡이 허용된다. 현대 설계 방법이 이 문제를 지속적으로 줄이고 있음에도 불구하고, 이러한 대구경 렌즈에서는 1% 이상의 배럴 왜곡이 흔하다. 또 다른 대가는 렌즈의 최대 망원 설정에서 렌즈가 더 가까운 피사체에 초점을 맞출 때 유효 초점 거리가 크게 변한다는 것이다. 렌즈가 무한대에서 중간 근접 촬영으로 초점을 맞출 때 겉보기 초점 거리가 절반 이상으로 줄어들 수 있다. 정도는 덜하지만, 이러한 효과는 렌즈 전체가 아닌 내부 렌즈 요소를 움직여 배율을 변경하는 고정 초점 거리 렌즈에서도 나타난다.
바리포컬 렌즈.
특히 고정 렌즈 카메라의 경우 "줌" 렌즈라고 불리는 많은 렌즈는 실제로는 바리포컬 렌즈이다. 이는 렌즈 설계자에게 진정한 파포컬 줌보다 광학 설계 트레이드오프(초점 거리 범위, 최대 조리개, 크기, 무게, 비용)에서 더 많은 유연성을 제공하며, 자동 초점 기능과 카메라 프로세서가 배율 변경("줌") 시 초점면 위치 변화를 보정하기 위해 렌즈를 움직일 수 있기 때문에 실용적이다. 이는 진정한 파포컬 줌과 본질적으로 동일한 작동을 가능하게 한다.
윤진호(尹鎭浩, 1986년 6월 23일 ~ )는 전 KBO 리그 LG 트윈스의 내야수이자, 현 KBO 리그 LG 트윈스의 2군 3루/작전코치이다.
2009년에 입단하였다. 2009년 9월 23일 한화 이글스와의 경기에 출전하며 데뷔 첫 경기를 치렀고, 경기에서 1타수 무안타, 1타점을 기록했다.
2020년부터 LG 트윈스의 잔류군 야수코치로 활동했고, 2022년부터 질롱 코리아의 야수코치로 활동했다.
박희수(朴熙洙, 1983년 7월 13일 ~ )는 전 KBO 리그 SK 와이번스의 투수이자, 현 KBO 리그 삼성 라이온즈의 2군 투수코치이다.
2006년에 5경기에 출전해 2.1이닝 2실점을 기록했다. 이렇다 할 활약은 보여주지 못했으며 이듬해에는 1군에 오르지 못한 채 상무 야구단에 입대했다.
2009년에 복귀하였다. 2010년에 14경기에 등판해 4점대 평균자책점을 기록했다. 2011년에 67이닝 76탈삼진, 1점대 평균자책점을 기록하며 팀 불펜의 새로운 힘이 됐고, 2011년 9월에 평균자책점 1위를 했다.
2012년에는 당시 같은 팀이었던 정우람이 마무리로 전환해 그가 셋업맨으로 자주 등판했다. 2012년 9월 27일 한화전에서 당시 KBO 리그 한 시즌 최다 홀드 기록이었던 권오준의 32홀드를 경신했고, 그 해 34홀드를 기록했다.
2013년에는 정우람의 군 복무로 인해 그가 마무리로 보직을 변경했다. 마무리 투수 첫 해임에도 불구하고 24세이브를 기록했다. 2014년 6월에 어깨 부상을 당하며 시즌 아웃됐고, 8월에 복귀했다. 8월 25일 KIA전에서 김광현이 담 증세로 등판이 갑자기 취소되자 같은 유형의 투수가 대체 출전해야 하는 규정에 따라 선발 등판해 1.1이닝 3탈삼진을 기록 후 채병용과 교체됐다. 2016년에는 다시 마무리를 맡아 26세이브를 기록했으나 2017년에는 부진한 모습을 보이며 마무리 자리를 서진용에게 내주고 중간 계투로 시즌을 시작했다. 이후 서진용의 부진으로 다시 마무리를 맡을 기회가 왔지만 기대에 부응하지 못하고 다시 마무리에서 이탈했고, 6점대 평균자책점으로 시즌을 마무리했다. 2018년과 2019년에는 다시 나아진 모습을 보였으나 2020년에는 24.2이닝 5점대 평균자책점을 기록했고, 시즌 후 방출됐다.
2021년부터 상무 야구단의 투수코치로 활동했다.
모스키토(The Mosquito)는 청소년만 들을 수 있는 주파수를 방출하는 기계이다. 이 주파수를 느끼는 청소년은 불쾌감 때문에 해당 공간을 떠나 멀리 달아난다. 영국인 하워드 스태플런은 딸이 불량 청소년들에게 괴롭힘을 당하는 사실을 확인하고 해당 기계를 발명하였다.이는 불량청소년들이 주로 머무는 가게에 많이 설치되었다. 그는 2006년 덕분에 이그 노벨상을 수상하였다. 모스키토는 유럽에 5,000여개가 팔렸으며, 3,500개는 영국에 설치되어 있다. 한대 가격은 한화로 100여만원 정도에 달한다.
2007년 스위스 제네바시는 공원에 모스키토를 몰래 설치하고 이를 운영하려고 계획했다. 하지만 청소년 인권침해 논란이 생겨서 이는 무산되었다. 2010년 유럽 평의회는 인권 침해, 의학적 검증이 되지 않음을 이유로 모스키토 판매·설치를 금하는 법률을 마련해 달라고 각 유럽국가에 권고하였다. 하지만 영국은 해당 권고에 반발하고 있다.
독일 현대극의 개관.
독일의 표현주의.
과학적으로 자연을 관찰하고 분석하는 자연주의 객관적·수동적인 예술방법에 반대하고 주관적 능동적인 영혼의 외침에 의해 인간의 주체성을 회복하고 만상(萬象)의 본질을 찾으려는 표현주의 운동은 연극에 있어서는 자연스러운 듯한 착각을 주는 종래의 일류전 연극의 테두리를 파괴하는 획기적 운동이었다. 물론 뷔흐너나 스트린드베리와 근대의 반시민적인 베데킨트나 슈테른하임 등에서도 표현주의의 선구자적 경향을 엿볼 수 있으나 1910년경부터 수십년에 걸쳐 독일의 극장에는 젊은 표현주의의 작가들이 속속 등장하였다.
인상주의나 상징주의로 불리는 운동에서 출발하여 빈의 전통을 강하게 나타내는 호프만스탈이나 슈니츨러가 있었던 오스트리아에도 바르, 코코슈카, 발 등에 의해서 표현주의가 시작되었다. 대표적인 표현주의 희곡은 극장의 제약을 무시한 자유로운 장면배열, 절규적인 모놀로그, 기성사회에의 반항, 인류애적인 종교성, 원시적인 도취 등을 그 특징으로 한다. 더욱이 평화주의·반전주의적 경향에서 혁명적·정치적 방향으로도 발전하여(톨러) 내면적성(內面的性)에의 구심(求心)에 의해서 종교적인 표현을 얻는 수도 있다(바를라하). 대표적인 초기작품에는 기성세대의 부정을 단적으로 나타내는 부자대립(父子對立)을 테마로 한 작품도 많다(라인하르트 조르게의 &lt;거지&gt;, 하젠클레버의 &lt;자식&gt;, 브론넨의 &lt;부친살해&gt;). 반전적인 경향을 나타낸 작품으로는 괴링의 &lt;해전(海戰)&gt;, 운루의 &lt;일족(一族)&gt;, 베르펠의 &lt;트로이의 여인&gt; 등이 있다. 기교적인 작품을 쓴 카이저에게서도 표현주의의 영향을 많이 찾아볼 수 있다. 바우하우스에 의한 조형미술가들도 다원의 예술을 일원화한 전체적인 표현주의 연극의 실험을 행하였다.
일세를 풍미한 표현주의의 연극도 파악하기 힘든 대상이지만, 허무한 도취가 반성되어 보고형식이나 르포르타주를 주제로 한 신즉물주의라 부르는 풍조에 자리를 양보하게 되었다. 1920년대에는 피스카토르가 정치연극을 주창하여 정치를 우선시킨 아지프로극도 등장했다. 이 시기에 등장한 작가는 표현주의와 신즉물주의라는 두 경향의 영향을 받고 있다. 브레히트·추크마이어·볼프 등도 초기작품에는 모두 표현주의의 특징을 지니고 있다. 1920년대에는 그 밖에 프랑크·브루크너·브론넨·란벨·클라우스·호르바트 등이 등장했다.
추크마이어의 &lt;즐거운 포도산(葡萄山)&gt;의 소박한 자연묘사와 삶의 구가(謳歌)는 표현주의적인 경향에 싫증이 난 사람들에게 열렬한 환영을 받았으며, &lt;케페니크의 대위(大尉)&gt;로써 그의 부동의 지위를 확립했다. 브레히트는 20년대에 이미 서사적 연극의 이론을 발표하기 시작하여 종래의 연극을 혁신하려 하였고, 28년에는 &lt;싸구려 오페라&gt;로 획기적인 성공을 거두었다. 그러나 나치스가 정권을 잡게 되자 이에 적극적으로 협력한 표현주의 작가 요스트 등을 제외한 대다수의 재능있는 극작가들은 해외로 망명할 수밖에 없었고, 새로운 연극의 싹은 모두 잘리고 말았다. 브레히트가 예언한 바와 같이 파시즘 연극은 극적 감동을 오용한 것이다. 나치스가 시도한 게르만적 징시필이라고 부르는 공동체극 등은 아무런 예술적인 성과도 올리지 못했다.
독일의 전후극계.
2차대전 후인 1949년에 동서 독일로 분열된 후부터 부분적으로는 공통적인 시도를 엿볼 수 있었다고는 하나 그들이 지향하는 현대극의 방향은 매우 다른 것이었다. 제2차대전 직후에는 패전의 충격이 너무나도 커서 제1차대전 직후의 표현주의 운동과 같은 활발한 움직임은 전혀 볼 수가 없었고, 겨우 보르헤르트의 &lt;집 밖&gt;이 잃어버린 시대에 대한 고발을 외친 데 그쳤다. 추크마이어가 &lt;악마의 장군&gt;을 거느리고 망명에서 돌아왔으며 그 후에 여러 작품을 발표했으나 전체적으로는 독일극계가 대공백시대를 맞이하게 되었으며 외국극으로 겨우 그 명맥을 유지하는 실정이었다. 오히려 이 시기에 등장한 스위스의 두 작가 프리쉬와 뒤렌마트가 이 공백을 메웠다.
1949년 브레히트가 동베를린으로 넘어간 후에, 망명 중의 작품을 차례로 발표하여 세계적인 주목을 끌게 되었다. 이화효과(異化效果) 등의 새로운 기법으로 극장을 인식의 터전으로 삼으려는 그의 서사적 연극은 동독에서 교조(敎條)로 삼고 있었던 사회주의 리얼리즘(실은 낡고 감정적인 연극을 모태로 한) 신봉자들과 대결을 하였고 그의 시도를 변증법의 연극에까지 발전시키는 도상에서 세상을 떠났다.
서독의 연극.
브레히트는 서독에서도 젊은 작가들의 큰 지표와 자극이 되었으나 사회의 변혁을 지향하고 '오늘의 세계를 연극으로 재현하는' 사회적인 자세뿐만 아니라 예술적인 시도도 크게 강조되었다. 물론 전후에 수입된 부조리 연극의 영향도 무시할 수 없다(힐데스하이머, 하이, 그라스 등). 대체로 낡은 감동적 연극이 이미 관객의 마음을 사로잡을 수 없게 되었다는 경향은 &lt;차가운 빛&gt; 이후 추크마이어의 부진을 보아도 알 수가 있다.
1963-1964년에 호흐후트의 &lt;신(神)의 대리인&gt;, 키프하르트의 &lt;오펜하이머의 사건&gt;, 바이스의 &lt;마라의 박해와 암살&gt; 등이 등장하면서부터 독일극은 또다시 국제적인 주목을 끌게 되었다. 그라스는 동서 독일의 분열에 메스를 댄 &lt;천민(賤民)의 폭동연습&gt;을 쓰고, 발저는 브레히트의 한계와 그의 극복을 탐구하면서 일련의 사회적인 희곡을 발표했다. 이들 작품은 모두 액추얼한 작가의 자세를 나타내고 있는데, 한편 프리슈나 뒤렌마트는 희곡의 사회적인 유효성에 관한 의문이 브레히트 비판이라는 형태로 나타났고, 반대로 바이스는 명확한 정치적 코미트의 자세를 분명히 했다. 가장 젊은 세대로는 서독의 슈펠, 랑게 등이 기대된다.
오스트리아의 작가들.
독일의 연출가·배우.
거장 라인하르트는 표현주의의 도래를 미리 짐작, 자기 극장의 범위 안에서 이미 10년대에 몇 개의 표현주의극 &lt;거지&gt; &lt;아들&gt; &lt;해전&gt; 등을 상연했으나, 종래의 환상적인 극장 테두리를 완전히 파괴하는 급진적인 운동에는 참가하지 않았다. 초기의 운동체로는 뮌헨 예술좌(藝術座)의 양식무대(樣式舞臺), 빈에서의 발, 코코시카의 큐리오즘, 베를린 슈트름 무대(바덴), 정치적인 트리뷰네(칼하인츠 마르틴) 등이 있다.
바우하우스의 실험극.
독일의 전후연출가.
서독에서는 세대교체기에 해당되며, 서베를린의 발로크, 뒤셀도르프의 슈톨크스를 제외하고는 함부르크에는 오스카 플리츠슈가, 뮌헨 소극장에서는 에버딩이 총감독으로 취임하고, 프랑크푸르트의 부크비츠도 은퇴했다. 다름슈타트를 일류 연극도시로 만들어 낸 젤너는 60년 이래 서 베를린의 독일 오페라로 옮겨 앉았다. 그의 연출은 현대적인 고대양식이라고 할 수 있다.
서독의 중견 연출가로서는 브레히트 문하생이었던 파아리츄가 슈투트가르트에서 브레히트 연출의 선을 발전시켜 가장 급진적인 자세를 보이고 있으며, 브레멘에서는 쇼크의 효과를 강조하는 차데크가 가끔 이벤트를 일으키고 있다. 피스카토르는 죽기 수년 전에 서베를린의 민중무대로 복귀하여 호흐후트, 키프하르트 등의 발견으로 마지막 생애를 장식했다.
동독에서는 브레히트가 귀환해서 그의 아내인 여우 헬레네 바이겔을 중심으로 베를리너 앙상블을 형성하여 분위기적인 것을 거부하고 극장을 실시교시(實施敎示)에 의한 관객을 인식의 터전으로 하는 그의 연극 이념에 의해 많은 후계자를 육성했다. 예부터 브레히트의 협력자였던 엥겔이 1965년에 세상을 떠났기 때문에 현재는 베크웰트(1929- )에 기대를 걸고 있다. 같은 베를린의 독일좌는 오랫동안 랑그호프가 감독이었으나, 그가 없어진 후에는 브레히트에게 배운 벳슨이 전통있는 이 극장을 혁신했다. 스타니슬라프스키 시스템은 라이프치히를 근거지로 하여 브레히트의 생전에는 이와 대립하는 교조적인 역할도 하였으나, 현재의 동독에서는 브레히트 이론과 통일시키려는 경향이 보이고 있다.
오페라에서는 서독의 바그너 형제와 대조적인 방향을 보이는 펠젠슈타인이 극에 포인트를 두는 새 연출로 저명하다. 스위스는 나치스 시대에 유일한 독일어권(圈)의 자유로운 극장으로서 망명작가의 작품상연도 행하였으나 이는 릴트벨크, 웰타린 등의 연출가의 공적이라고 할 수 있다.
독일의 전전명우.
라인하르트 시대의 명우라고도 할 수 있는 모이시, 아이졸트, 폰 빈터시타인, 슈타인리에츠크, 하르트만, 에카스벨크, 야닝스, 베르너 크라우스, 알베르트 바서만, 팔렌베르크, 티라, 도류, 실트 크라우트, 베게너, 아이벤슈츠, 파가이, 테이미히 일족(헬레네, 헤르만, 한스) 중에서 전후까지 활약한 사람과 현존하고 있는 사람이 있다. 예를 들어 나치스 시대에도 피스카토르를 도운 도류나 티미히, 하인리히 게오르게처럼 전의 정치극 투사가 받아들여진 경우도 있으나 망명한 배우도 많다. 붓슈나 페터 로레, 유태계의 에른스트 도이치 등이 그러하다.
독일의 현대명우.
독일 무대미술의 명장.
무대미술에서 스펙터클적인 라인하르트 시대에는 오리크, 슈테른멘첼, 스레포크트 등이 유명했다. 정치연극의 협력자 트라우고트 뮐러가 기성(旣成)의 장치를 파괴하러 나선 것은 특징적인 일이다. 브레히트의 협력자 카스퍼 넬이나 테오 오토가 전후에 이르기까지 많은 업적을 남겼다. 표현주의 이후로는, 자연묘사의 장치는 표상적인 경우에 있어서나 새로운 리얼리즘을 지향하는 연극에 있어서나 거의 자취를 감추고 있다. 가장 극단적인 대립은 추상적인 장치와 조명에 의해 분위기적인 연극공간을 만드는 바이로이트풍 방식과 브레히트가 제창한 새로운 조명 밑에서 배우가 '나타내는' 연기를 보완하는 부분적으로 리얼한 무대간의 대립이다.
조창수(趙昌洙, 1949년 4월 20일 ~ )은 전 대한민국의 야구 선수(외야수)이자, 전 KBO 리그 코치이다. 부인은 배구인인 조혜정이다. 코치 시절 고 김동엽 해태 타이거즈 창단 감독이 시즌 중 성적 부진과 코치진과의 불화로 시즌 초에 물러나자 감독 대행을 맡아 38승 42패 6개 팀 중 4위의 성적으로 시즌을 마쳤으며 1984년 시즌 후 해태와의 계약이 종료된 뒤 롯데 자이언츠 코치로 자리를 옮겼는데 1987년 시즌 후 계약이 종료됐다가 그 해 말 2년 재계약을 체결했다.
이후, OB 베어스가 1988년 9월 10일부터 이광환 감독이 4년 계약 형식으로 부임하는 과정에서 원년선수 출신으로 코칭스태프를 구성했으나 경험 부족 탓인지 1989년 5위에 그치자 같은 해 말 3루 작전 코치로 영입 시도할 예정이었지만 그 해 11월 21일부터 2년 계약 형식으로 MBC 청룡 수석코치로 자리를 옮겼는데 다음 해 1월 팀이 LG로 넘어가면서 창단된 LG 트윈스에서 수석코치를 맡았으며 1991년을 끝으로 LG와의 계약이 종료되자 팀을 떠났다.
그 뒤, 1993년부터 고향 삼성 라이온즈에서 코치를 역임했으며 프로 원년 이 팀 코치 물망에 한때 거론됐지만 해태 코치로 발탁되어 불발됐고 조창수 외에도 김성근 유백만 등이 코치 물망에 올랐으나 모두 다른 팀에서 스카우트하여 좌절됐으며 난항 끝에 서영무 초대감독의 경북고 감독 시절 애제자였던 임신근을 투수코치, 서영무 감독의 고교(대구상고) 후배 우용득을 선수 겸 배터리코치로 간신히 영입했다.
정현발(鄭鉉發, 1953년 3월 11일 ~ 2023년 9월 20일)은 전 KBO 리그 삼성 라이온즈, 청보 핀토스, 태평양 돌핀스의 선수이다. 재능대학 야구부의 전 감독이며 실업야구 시절 일본 롯데 오리온즈 스프링캠프에 3년 연속 참가하여 프로야구를 경험한 탓인지 확실하게 자리를 잡지 못하던 국내 풍토와 충돌하는 것이 적지 않아 1986년을 끝으로 삼성을 떠난 뒤 선수 또는 코치로 고향에 돌아오지 못했다.
2023년 9월 20일 오후 3시 48분경 급성 뇌출혈로 사망하였다.
수원북중학교(水原北中學校)는 대한민국 경기도 수원시 장안구 영화동에 있는 공립 중학교이다.
마삭줄("Trachelospermum asiaticum" var. "asiaticum")은 상록의 덩굴성 목본으로서, 줄기는 길게 뻗으며, 부착근을 내어 바위나 나무 등에 기어오른다. 잎은 마주 달려 있는데, 타원형으로 두꺼우며 윤이 나고 뒷면에는 털이 나 있다. 꽃은 흰색으로, 5월경이 되면 잎겨드랑이나 가지 끝에 취산꽃차례를 이룬다. 열매는 8~9월에 익으며 원통형의 골돌로 가을에 익으며, 씨의 끝에는 여러 개의 긴 털이 나 있다. 산과 들 및 숲속·바위 틈에서 자라며, 꽃향기가 좋아 관상용으로 널리 재배되고 있다.
수궁초("Apocynum sibiricum")는 한국 중부지방에 분포하며 높이 50cm 정도이고 여러 대가 나와서 큰 포기를 형성하며, 윗부분에서 가지가 갈라진다. 잎은 마주나고 난상 타원형 또는 난상 피침형이며 회청색을 띤다. 꽃은 6-7월에 피며 취산꽃차례로, 지름 4mm 정도이고 황록색 바탕에 연보라색을 띠며 털이 없다. 꽃받침은 5개로 갈라지고 갈래조각은 길이 1mm 정도이며 뾰족하다. 화관은 5개로 갈라지고 갈래조각은 길이 3mm 정도이다. 열매는 골돌과이며 종자는 털이 나 있다.
정향풀(丁香-, "Amsonia elliptica")은 전라남도 완도, 대청도, 황해도 구월산, 해안의 모래땅이나 들의 풀밭에 나는 여러해살이풀로 전체에 털이 없으며, 근경은 옆으로 자라고, 줄기는 외대, 곧게 서며, 원기둥 모양이다. 잎은 어긋나며, 피침형, 길이 6-10cm, 끝이 뾰족하고, 짙은 녹색으로 잎자루는 거의 없다. 꽃은 하늘색, 지름 13mm, 줄기 끝에 취산꽃차례로 달리고, 꽃받침은 5갈래, 화관통은 길이 8mm, 수술 5개이다. 열매는 골돌로 길이 5-6cm이다.
How to Train Your Dragon: Music from the Motion Picture는 드래곤 길들이기의 OST로 2010년 3월 23일에 발매되었다.
제 2차 세계대전 패배 이후, 연합국 4개국에 의해 동·서로 분단이 되었고 1949년 5월 23일 독일연방공화국 기본법에 의해 독일 서부지역에 독일연방공화국이 세워짐에 따라, 독일연방공화국 총리가 독일연방공화국의 실질적인 지도자를 맡는다. 총리가 국가의 실질적인 지도자를 맡는 제도는 1867년에 있었던 북독일연방에 기원을 두고 있다.
1949년 이래로 독일에는 10명의 총리가 있었고, 현직 총리는 프리드리히 메르츠이다. 그는 2025년 5월 6일부터 총리로서 집권하고 있다.
연방총리 선출.
국회는 우선 제 63조 1, 2항에 따라 총선 결과에 따른 다수당의 당수를 총리로 지명한다. 여기서의 다수당은 원내과반수 이상 득표한 단독 정당 혹은 연립정당이다. 독일은 대체로 단독정당이 원내과반을 획득하지 못하므로, 연정 혹은 대연정을 통해 원내과반수를 형성한다. 이처럼 63조 제 1항 및 2항의 규정에 의한 총리선거를 총리선출에 있어서의 제 1단계 규정이라고 칭한다
만약 위의 1단계를 통해 총리선출에 실패하면, 제 63조 제 3항을 따르게되는데 제 3항은 다음과 같다. 대통령이 총리후보로 지명한 자가 의회에서 총리로 선출되지 못한 경우, 의회는 14일 이내에 절대다수를 획득한 자를 총리로 선출할 수 있다. 이를 일반적으로 총리선출의 2단계로 칭한다.
만약 2단계를 거쳐서도 선출에 실패하면, 제 63조 제 4항을 따르게 되는데, 제 4항은 다음과 같다. 총리선거가 이 기간 내에 이루어지지 못한 경우에는, 즉시 새로운 선거가 시작된다. 이 경우에는 상대적 다수를 획득한 자가 총리로 선출된다. 총리로 선출된 자가 국회에서 절대적 다수를 획득한 경우에는 대통령은 그를 1주일 이내에 총리로 임명해야 하며, 만약 상대적 다수에 의하여 선출된 총리인 경우, 대통령은 그를 1주일 이내에 총리로 임명하든지, 국회를 해산할 수 있다. 이 경우에는 과반수가 아닌 상대적인 다수를 얻은 경우에도 총리로 선출될 수 있으며, 이 총리가 국회에서 절대적 다수의 지지를 얻을시 대통령은 반드시 총리로 임명해야 하며, 3단계 에서도 절대적 다수(과반수) 가 나오지 않으면 상대적 다수를 얻은 후보를 임명하거나, 혹은 국회를 해산시킬 수 있다. 이는 총리가 선출되지 않음으로 인한 행정적인 공백을 최소화하는 동시에, 나치당과 같은 독재자를 지도자로 선출하는 과오를 막기위한 예방수단이다.
독일 하원의원의 임기는 4년이다. 4년마다 총선을 하며, 단일정당 또는 연립정당의 다수당 당수가 총리가 된다. 따라서 총리의 임기는 4년이며, 연임제한, 중임제한이 없다. 총리의 연임제한, 중임제한이 없는 것은 영국, 일본 등 의원내각제의 특징이다.
기본법에 따르면 총리 퇴임에 대한 구체적인 규정은 존재하지 않는다. 다만 제 69조 제 2하에서 새로운 국회의 개회가 시작되는 때에 총리는 퇴임한다 라고 규정되어 있다. 그리하여 기존 총리는 퇴임시 국회의 마찰을 피하도록 되어있다. 만약 새로운 국회의 개회 전에 퇴임하게 되는 경우, 언제든 가능하다.
정식 명칭.
공식적으로는 총리님(Herr Bundeskanzler - 남성형/ Frau Bundeskanzlerin - 여성형)으로 불린다. "Frau Bundeskanzler"(남성형과 여성형의 혼합형)으로 불리기도 하는데, 그 명칭이 무례하다는 이유로 정부가 반대했다.
털마삭줄("Trachelospermum jasminoides")은 한국 남부 섬의 산록 및 바위 위에 나는 상록 덩굴식물이다. 잎은 마주나며 가죽질, 잎자루는 짧고, 좁은 타원형, 길이 4–8 cm, 폭 2-4.5 cm, 표면은 광택이 나고, 뒷면에 털이 퍼져난다. 꽃은 흰색이지만 노란색으로 변하고, 지름 2-2.5 cm, 가지 끝이나 잎겨드랑이에 취산꽃차례로 달리며, 꽃차례에 털이 난다. 열매는 골돌, 원통형, 길이 10–15 cm, 직각 이상으로 벌어진다. 원줄기·잎은 약용으로 쓰이고 마삭줄에 비해 잎의 뒷면에 짧은 털이 난다.
덩굴박주가리("Cynanchum nipponicum")는 여러해살이 덩굴식물로서, 줄기의 길이는 3m 안팎이다. 잎은 마주 달리며, 심장 모양으로서 뒷면은 흰색을 띠고 있으며 긴 잎자루를 가지고 있다. 꽃은 엷은 자색으로, 7-8월경이 되면 잎겨드랑이에서 총상꽃차례를 이루면서 달린다. 열매는 골돌이다. 주로 산과 들에서 자라며, 한국 각지에 분포하고 있다.
산해박("Cynanchum paniculatum")은 한국 각처의 산이나 들의 풀밭에 나는 여러해살이풀로 높이는 60cm 내외이다. 수염뿌리는 굵고, 줄기는 가늘고 길며, 단단하고, 곧게 선다. 잎은 마주나며 선상 피침형, 끝이 뾰족하고, 길이 6-12cm, 표면과 가장자리에 털이 약간 있으며, 잎자루는 짧거나 없다. 꽃은 연한 황갈색, 줄기 윗부분의 잎겨드랑이에서 집산상으로 달린다. 꽃은 5수성, 꽃받침은 삼각상 피침형, 꽃잎은 삼각상 좁은 난형, 털이 없다. 열매는 골돌, 뿔 모양으로 길이 6-8cm이다. 개화기는 6, 7월이며, 뿌리는 강장제·해열제·이뇨제 등으로 이용된다.
나도은조롱("Marsdenia tomentosa")은 상록의 여러해살이풀이다. 높이는 1-3m 정도인데, 줄기의 아랫부분은 단단한 나무질로 되어 있다. 잎은 마주 달리며, 거의 원형이고 윤이 난다. 꽃은 황백색으로, 7-8월경에 잎겨드랑이로부터 산형꽃차례를 이루면서 달린다. 열매는 골돌이다. 주로 남쪽 섬 지역의 나무 그늘에서 자라며, 한국에서는 전라남도 거문도 등지에 분포하고 있다.
1990년부터 대학에서 심리학을 전공해 수석으로 졸업하고 1993년 서퍽 로스쿨에서 학위를 받았다. 뉴욕주 변호사협회의 의원이며 글레이저 패밀리 재단의 공동 사장이다.
큰조롱("Cynanchum wilfordii")은 한국 중부 이남의 산이나 들의 양지바른 풀밭, 바닷가 경사지에 나는 덩굴성 여러해살이풀이다. 은조롱이라고도 한다. 뿌리는 백수오(白首烏)라 불리며, 한약재로 쓰인다.
길이는 1-3m 정도이며 뿌리는 깊이 들어가고 자르면 흰색 유액이 나온다. 잎은 마주나며 세모진 심장형, 끝이 뾰족하며 밑은 심장형, 길이 5-10cm, 폭 4-8cm, 가장자리는 밋밋하다.
꽃은 연한 황록색, 잎겨드랑이에 산형꽃차례로 달리고, 꽃차례의 길이 1-4cm, 꽃자루의 길이 5-8mm. 꽃받침은 5갈래, 넓은 피침형, 화관은 5갈래, 가장자리는 안쪽으로 오므라들고, 안쪽에 잔털이 있다. 열매는 골돌, 길이 8cm, 피침형이고 씨에는 긴 흰털이 붙어 있다.
왜박주가리("Tylophora floribunda")는 경기도 광릉과 소요산의 산지에 나는 덩굴성 여러해살이풀이다. 뿌리가 수평으로 퍼지고, 줄기는 가늘고 길며, 잎 표면에만 털이 있다. 잎은 마주나며 삼각상 피침형으로 길이 2.5-8cm, 폭 1-3cm, 끝이 길게 뾰족하고, 잎자루가 있다. 꽃은 검은 자주색, 지름 4-5cm, 잎겨드랑이에 달리고, 대개 꽃차례의 길이가 잎보다 길며, 꽃자루는 길이 4-7mm. 화관은 통부가 짧다. 열매는 골돌이며 수평으로 퍼지고, 좁은 피침형이다.
백미꽃(白薇-,Cynanchum atratum)은 한국·일본·중국 등지에 분포하는 여러해살이풀로 산이나 들에서 자라며 높이는 50cm 정도의 꽃이다. 한국어 고유어로는 아마존이라고 한다. 줄기는 곧게 서고 가지가 갈라지지 않으며 잎과 더불어 털이 많다. 잎은 마주나며 타원형이고 가장자리가 밋밋하다. 꽃은 5-7월에 흑자색으로 피며 잎겨드랑이에 모여 달려 산형꽃차례를 이룬다. 꽃받침조각은 5개로서 피침형이며 잔털이 있다. 화관은 끝이 5개로 갈라지고 겉에 털이 드문드문 있으며 안쪽은 짙은 자주색이다. 열매는 골돌과로서 길이 7-8cm의 넓은 피침형이며 잔털이 많고 9-10월에 익는다. 유사종으로 꽃이 녹색빛이 도는 것을 푸른백미꽃("Cynanchum atratum" for. "viridescens" Ohwi)이라 한다. 한방에서는 뿌리를 말린 것을 백미라 하여 해열·이뇨·토산제 등에 사용한다. 또 민간에서는 잎을 강장제로 쓴다.
TFI(Test de français international)는 외국인들을 위한 프랑스어 시험이다. ETS가 주최한다.
고지혈증(高脂血症, )은 지질 또는 지단백이 혈액 내에서 정상치 이상으로 증가된 상태를 뜻한다. 필요 이상의 지방질이 혈액에 존재하여 염증을 일으키는 상태 또는 혈청 속에 지방질이 많아서 혈청이 혼탁해진 상태이며, 고지질 혈증(高脂質血症), 이상지질혈증이라고도 한다.
공복시 혈중 콜레스테롤이 220 mg/dl 이상이거나 중성지방이 150 mg/dl이상인 경우 고지혈증으로 진단한다.
이 병을 치료하기 위해서는 운동요법과 식이요법이 병행되어야 하며, 달콤한 음식이나 알코올 음료 등을 피해야 한다. 다만, 지질의 농도가 관리되지 않는 환자들은 스타틴(statin)을 비롯한 약을 이용하여 혈중 지질을 조절하여 심혈관계 질환의 위험성을 낮출 필요가 있다.
심장질환과의 관계.
고지혈증은 죽상동맥경화증(atherosclerosis)의 소인이 된다. 죽상동맥경화증은 지방, 콜레스테롤, 칼슘, 섬유판(fibrous plaque)이 동맥벽에 축적된 것이다. 이 축적은 혈관을 좁히고 심근으로 가는 혈류와 산소를 줄인다. 시간이 지나면서 지방 침전물이 축적될 수 있으며, 동맥을 경화시키고 좁혀서 기관과 조직들이 제대로 기능할 수 있을 정도의 충분한 혈액을 받지 못하게 된다. 심장으로 가는 동맥에 질환이 발생하면 협심증이 발생한다. 동맥이 완전히 막히면 심근세포의 경색(infarction)이 발생하는데, 이를 심근경색(myocardial infarction)이라 한다. 혈전이 뇌로 가는 혈류를 막으면, 동맥 내 지방 축적은 뇌졸중(stroke)으로 이어진다.
고지혈증 관리 방식에는 정상체중 유지, 신체 활동 증강, 정제 탄수화물 및 단당류 섭취 줄이기가 있다. 처방약은 심혈관질환, LDL 콜레스테롤 190 mg/dl 이상, 당뇨병 등 위험요인을 가지고 있는 사람들을 치료하는데 사용한다. 일반적인 치료약은 스타틴이 있다.
HMG-CoA 환원효소 억제제.
로바스타틴(lovastatin), 아토바스타틴(atorvastatin), 플루바스타틴(fluvastatin), 프라바스타틴(pravastatin), 심바스타틴(simvastatin), 로수바스타틴(rosuvastatin), 피타바스타틴(pitavastatin) 등 HMG-CoA 환원효소(HMG-CoA reductase)의 경쟁 억제제(competitive inhibitor)는 콜레스테롤의 전구체 분자(precursor molecule)인 메발론산염(mevalonate)의 합성을 억제한다. 이 약류는 LDL 콜레스테롤 저하에 특히 효과가 있다. 주요 부작용(side effect)은 아미노트랜스퍼레이스(transaminase) 상승, 근질환(myopathy)이 있다.
섬유소유도체.
겜피브로질(gemfibrozil)이나 페노피브레이트(fenofibrate) 등의 섬유소유도체(Fibric acid derivative, 혹은 피브린산유도체)는 퍼옥시좀 증식체 활성화 수용체 α(peroxisome proliferator-activated receptor-α, PPAR-α)의 활성화를 통해 지방조직의 지방분해 증강 기능을 수행한다. 일부에게서 섬유소유도체는 극저밀도지단백(very low density lipoprotein, VLDL)과 LDL을 줄여준다. 주요 부작용으로는 발진(rash), 위장장애(gastrointestinal upset, GI upset), 근질환, 간세포 효소 상승 등이 있다.
나이아신.
나이아신(niacin), 혹은 비타민B3(vitamin B3)은 활동 기전이 잘 알려져 있지 않지만 LDL과 중성지방(triglyceride, 트리글리세리드)을 낮추고 HDL 콜레스테롤을 늘린다. 주요 부작용은 피부 혈관 확장(skin vasodilation)에 부차적으로 발생하는 홍조(flushing)이다. 이는 프로스타글란딘(prostaglandin)으로 영향을 받고, 아스피린(aspirin) 복용으로 줄일 수 있다.
담즙산 결합수지.