shopkeeper/korean_wiki_content_only_120125 huggingface dataset:
《Hybrid Theory》, 《Meteora》 두 음반에서의 롭 버든의 스타일은 단순하고 대부분 밴드의 뉴 메탈 쪽이었으나 《Meteora》에 수록되어 있는 "Easier to Run"에서는 롭의 드럼 연주 스타일과는 다르게 매우 복잡하게 연주하며 린킨 파크의 음반 《Minutes to Midnight》에서는 전통적인 목각 연주 스타일과 특히 "The Little Things Give You Away"에서 3/4 이상이 복잡하게 연주한다. 라이브 공연에서 "Bleed It Out"를 연주할 때, 긴 드럼 솔로를 연주한다. 현재 세계 최고의 드러머로 명성이 나있다.
롭은 딱 한번 1992년에 쉬리 애플비와 사귀어 본 적이 있다. 또한 2001년부터 2007년까지 배우 버네사 리 에비건하고 사귀었었으며 보도에 따르면 현재 여자 친구가 없다고 한다.
2004년 1월 20일 LPTV 방영분에 필라델피아, 펜실베니아 공연 후 그의 25번째 축하하는 가운데 무대 뒤에서 밴드가 롭의 22번째 생일이라고 농담하였고 보는 사람을 혼란에 빠지게 했다. 2006년 말, 같은 린킨 파크 멤버인 체스터 베닝턴이 문신에 관련된 인터뷰에서 롭과 브래드 델슨은 종교적인 이유로 문신이 하나도 없다고 밝혔다. (둘 다 유대교를 믿는다.)
미라화(Mummification)은 BDSM 플레이 중 하나로, 몸의 전체를 감싸서 움직이지 못하게 하는 행위를 말하는 것이다. 그렇게 해서 보면 마치 미라처럼 보이게 된다.
먼저, 호흡과 그 외 안전 문제에 대해 적당한 대책을 마련해 두어야 한다. 통상적으로, 얼굴은 싸지 않는다. 만약 얼굴도 싼다면, 호흡을 할 수 있게 코와 입 둘 중 하나는 싸지 말고 남겨 두어야 한다.
모든 속박 행위와 마찬가지로, 속박된 사람이 긴급한 상황에서 의사 소통을 할 수 있게 하고 또 빨리 속박에서 풀어 주는 것이 필요하다. 속박된 사람을 방치해서는 안 된다. 대개, 다른 BDSM 행위와 마찬가지로 안전을 보장해 주어야 한다. (특히 감금의 요소를 내포하고 있는 행위에 대해)
플라스틱 랩을 사용하면 몸에서 수화 반응이 일어날 수 있는 문제도 있다. 몸에 랩을 꽉 조여서 싸면, 그 새로워진 환경에 적응하기 위해 많은 열을 내기 때문에 평소보다 더 많은 땀을 흘리게 된다. 속박된 사람은 자신의 몸에서 일어나는 수화 반응을 인식해야 한다. 그리고 땀을 극단적으로 많이 흘린 경우라면 이에 대해 충분히 회복을 해 주어야 한다.
아래 사진과 같이 신체 일부에 대한 미라화 플레이 또한 존재한다.
김흥국(金興國, 1959년 5월 18일~)은 대한민국의 가수이자 방송인이다.
1959년 서울 성북구번동에서 출생 후 학창 시절 미국 로큰롤 음악가 빌 헤일리 등의 음악을 즐겨 듣고 연주하던 그는 서라벌고등학교를 졸업하고 해병대에 입대하여 전역한 후 록 밴드 〈오대장성〉 을 결성하여 드럼 연주자를 맡아 주로 밤무대 가수로 활동하였다. 이후 김흥국은 밴드 활동을 그만두고 1985년에 《창백한 꽃잎》이라는 곡으로 데뷔하면서 솔로로 전향하였다.
데뷔 후 1988년 2월 15일에 MBC 《인간시대 - 정아의 겨울일기》라는 프로그램에서 불치병에 걸린 중학교 3학년 소녀의 주변 인물인 밤무대 가수의 모습으로 출연한 바 있다. 그 분위기를 이용하여 KBS 신인가수를 소개하는 프로그램에 《정아》라는 곡을 부르며 한번 출연하였는데 당시 시청자들에게 콧수염으로 강한 인상을 심어주었지만 정작 히트곡 없는 가수에 불과하였다.
하지만 1989년에 이혜민이 작사하고 작곡한 《호랑나비》라는 곡을 발표하며 활동하기 시작하였는데 무대에서 나비가 나는 모습을 흉내낸 비틀거리는 춤을 선보여 대중들에게 널리 알려졌으며 《호랑나비》의 열풍으로 그 해 가요계를 휩쓸어 전성기를 맞이하여 제4회 골든 디스크 인기가수상과 MBC 10대 가수상 외 여러 개의 상을 수상하며 최고의 주가를 올렸다. 《호랑나비》가 얼마나 웃긴 노래였는지 김흥국에게는 가수 이미지와 동시에 정작 활동하지도 않은 희극 배우 이미지까지 생겼으며 이로 인해 김흥국은 어린이 영화에 자주 출연했다. 1990년에 이어서 《흔들흔들》과 《새침떼기》등을 선보이며 둘리 춤을 개발해 많은 사랑을 받았고 그 해에 MBC 예능프로 《일요일 일요일 밤에》의 게스트로 출연해 "심하다 심해."와 "거의 나의 독무대야."라는 유행어를 만들어 내며 방송에서도 크게 활약하였다. 한창 바쁜 시기였던 1990년 10월 30일에 윤태영과 결혼하여 1남 1녀를 두었다. 1991년에 아들 김동현이 태어나자 "아, 응애에요."라는 유행어를 만들었다. 1991년 4월에는 이경규가 진행하던 MBC 예능프로 《일밤 - 몰래카메라》에 첫 게스트로 출연하여 시청자들에게 많은 웃음을 선사하고 평소 불교 신자였기 때문에 대한불자가수회의 회장으로 뽑혀 이웃돕기성금에도 많은 활동을 하였다. 《호랑나비》이후 방송 프로그램에서 활약하던 김흥국은 1991년에 《59년 왕십리》를 발표하면서 트로트 곡을 선보였고 김흥국의 두 번째 히트곡으로 자리잡게 되었다. 90년대 초반 닥터레게, 공일오비, 룰라 등의 레게음악이 선풍적인 유행을 탔던 때에 아류작으로 1994년에 제작된 《레게파티》는 초반에는 별다른 반응을 얻지 못했으나 이후 상당한 인기를 얻었다. 특히 코믹스러운 말투로 예능에서도 활약이 대단하여 한때 개그맨보다 더 웃긴 가수로 선정되기도 했다. 김흥국은 재치있는 입담으로 1995년에는 박미선과 함께 진행을 맡은 MBC 라디오 《특급작전》이 많은 인기를 얻었다. 1996년에 MBC 연기대상 라디오부문 우수상을 수상하며 라디오 진행자로도 활약하였다.
김흥국은 연예계 대표 축구매니아로도 알려져 있는데 대표적으로 1995년에 서울에서 《2002 월드컵》한국 유치를 기원하기 위해 무려 5시간동안 2천 2배를 하기도 했으며 월드컵 유치 모임을 만들고 월드컵 홈페이지까지 만들며 축구에 대한 열정을 펼쳤다. 2010년 6월 26일에는 대한민국 축구 국가대표팀이 남아프리카 공화국 월드컵에서 16강에 진출하면 콧수염을 깎겠다고 약속한 후 정말로 16강에 진출하자 "자신은 정치인이 아니다."라는 말로 약속을 지키기 위해 30년을 길러온 콧수염을 깎기도 하였다. 그는 2010년부터 2011년까지 MBC 라디오 《김흥국, 김경식의 두시만세》를 진행하였으나 2011년 6월에 당시 한나라당 정몽준 의원의 총선을 지원하였다는 이유로 MBC에서 퇴출당하고 1인 시위를 벌였다. 이후 소속사 별똥별 기획의 이사장에서 사임하고 김흥국 장학재단의 이사장으로 취임하였다. 이후 방송계 외의 영역에서 활발한 활동을 하고 있는 그는 2012년 3월 8일에 효자동 중국대사관 앞에서 탈북자 강제북송 반대시위에 참여하였다. 현재 김흥국은 차세대들에게는 가수가 아닌 개그맨으로 인식되고 있을만큼 다양한 분야에 활동하고 있고 특히 "예능 치트키" "흥궈신"으로 불리며 만능 엔터테이너로 활약하고 있다.
2018년 성폭행 의혹에 휩싸이며 진행 중이던 프로그램에서 하차했다. 30대 여성 ㄱ씨는 지난 3월 21일 김씨를 서울동부지검에 고소했고, 검찰은 이 사건을 경찰에 넘겼다. 경찰은 ㄱ씨와 김씨를 따로 두 차례씩 소환 조사하고, 휴대전화 등 증거물 분석과 참고인 조사를 했다. 하지만 경찰 조사 결과 혐의를 입증할 증거를 찾지 못했다고 연합뉴스는 보도했다.
2023년 벌어진 해병대 채상병 사망사고 관련해 윤석열 정부를 옹호하는 입장을 취하다 해병대 예비역들이 모인 해병대전우회 내에서도 반발이 심해지자 부총재직에서 내려왔다.
2024년 12월 벌어진 윤석열 정부 비상계엄과 탄핵 국면에서 윤석열을 옹호하며, 윤석열 체포 저지 집회에 나와 이승만, 박정희, 전두환이 잘했지만, 윤석열이 제일 잘하고 있다는 등 사실상 친위 쿠데타를 옹호하는 발언을 했다. 자신은 방송 일거리도 없고 네티즌들에겐 (본인의 히트곡인 호랑나비에 빗댄) 계엄나비, 내란나비라고 불린다며 울분을 호소했다.
1997년 5월 16일 김흥국은 혈중 알코올 농도 0.16% 상태로 음주운전을 하여 추돌사고를 냈다. 김흥국은 곧 바로 뺑소니를 치다가 뒤따라오던 영업용 택시운전사에게 붙잡혀 경찰에 넘겨졌다. 김흥국은 당시 사회적인 비난을 피할 수 없었지만, 그동안 사회적인 공로를 인정받아 자숙기간 다시 방송을 복귀하게 되었다.
2013년 10월 11일 김흥국은 두번째 음주운전을 하게 되어 100일간 면허정지 처분을 받았다. 서울 강남경찰서는 11일 새벽 1시경 청담동 압구정로에서 술을 마시고 자동차를 운전한 혐의(도로교통법 위반)로 김흥국을 불구속 입건했다. 적발당시 김흥국의 혈중 알코올 농도는 0.071%로, 100일간 면허정지에 해당하는 수치였다. 하지만 자숙기간 3주만에 다시 방송을 복귀하면서 정치적인 배경의 혜택을 입는 게 아니냐는 비난을 받고 있다.
1998년 프로야구 한국시리즈는 10월 23일부터 30일까지 모두 6차전을 치러서, 현대 유니콘스가 LG 트윈스를 4승 2패로 누르고 창단 후 첫 우승을 차지했다. 한국시리즈 MVP로는 현대의 정민태 선수가 차지했다.
정규리그 3위 LG 트윈스와 4위 OB 베어스가 맞붙은 준 플레이오프에선 LG가 2연승으로 플레이오프에 진출했다. LG는 여세를 몰아 정규리그 2위를 기록한 삼성 라이온즈에 3승 1패로 승리하며 첫 우승을 노리는 현대와 한국시리즈를 치르게 되었다.
10월 23일 - 숭의야구장
한국시리즈 1차전 시구는 탤런트 채시라가 맡았다. 이번 1차전은 한국시리즈 MVP를 두 차례 수상한 투수 김용수와 아직 한국시리즈 승리가 없는 정민태의 맞대결이었다. 동시에 정규리그 다승왕 1위(18승) 김용수와 2위(17승) 정민태의 자존심 대결이기도 했다.
정민태는 4년 전 LG를 상대로 5이닝 동안 노히트노런을 기록하며 완벽한 피칭을 보여줬지만, 불펜과 수비의 실책으로 승리를 놓친 아픈 기억이 있었다. 1998시즌 들어서도 LG전 성적이 좋지 않았지만, LG 타자들이 자신의 투구 버릇을 간파했다는 사실을 깨닫고 과감히 투구폼을 변경했다.
1회초부터 정민태는 류지현, 김재현, 주니어 펠릭스를 연속 삼진으로 돌려세우며 압도적인 기세를 보였다. 당시 LG 전력분석관 김정준 코치는 “그때 이미 승부가 현대 쪽으로 기울었다”고 회상했다. 평소 류지현과의 대결에서 풀카운트 승부가 많았던 정민태는 이날 4구째에 삼진을 잡으며 경기 초반부터 확신을 얻었다고 한다. 그는 체인지업, 스플리터, 포크볼 등 변화구를 자유자재로 구사하며 LG 타선을 완벽히 봉쇄했다. 또한 최고 구속 153km의 강속구와 정교한 코너워크로 상대를 압도했다.
승부는 5회말에 갈렸다. 현대의 클린업 타선이 대거 5점을 뽑아내며 흐름을 완전히 가져왔다. 선두타자 박경완이 볼넷으로 출루하고, 이어 이명수의 우익수 쪽 빗맞은 타구가 2루타가 되며 무사 2,3루 찬스를 만들었다. 흔들린 김용수는 박진만의 2루타로 두 점을 허용했고, 이후 전준호의 희생번트와 김인호의 스퀴즈 번트로 점수는 3:0이 되었다. 박재홍의 2루타와 이숭용의 땅볼 타점으로 추가점을 내주자 김용수는 결국 강판됐다. 바뀐 투수 송유석을 상대로 김경기가 적시타를 날리며 현대는 5회에만 5점을 올렸다.
7회에는 이숭용이 쐐기 솔로홈런을 터뜨렸고, 8회에는 스캇 쿨바가 홈런을 추가하며 점수는 7:0으로 벌어졌다. 이어 현대는 상위타선이 폭발하며 8회에만 5점을 더 얻어 사실상 승부를 결정지었다.
8회까지 완벽하게 던진 정민태는 루키 김수경에게 마운드를 넘겼다. 김수경은 김재현의 2루타와 펠릭스의 안타로 2점을 내줬지만, 박경완의 리드를 바탕으로 침착하게 경기를 마무리했다.
결국 현대는 12:2로 완승을 거뒀다. 정민태는 8이닝 동안 8탈삼진, 2피안타, 1볼넷의 완벽한 투구로 김용수에게 다승왕을 내줬던 아쉬움을 시원하게 씻어냈다. 그는 특히 현대전에 강했던 심재학에게 2회 한 차례 안타를 허용했을 뿐, 5회까지 삼자범퇴 행진을 이어가며 LG 타선을 압도했다.
10월 24일 - 숭의야구장
2차전에서도 선발투수의 호투가 승부를 갈랐다. 현대는 정명원이, LG는 최향남이 각각 선발로 나섰다.
정명원은 6이닝 동안 6안타 2볼넷을 내주면서도 단 1실점으로 막아내며 팀의 승리를 이끌었다. 반면 최향남은 3⅓이닝 동안 홈런 두 방을 허용하며 흔들렸고, 3⅔이닝 4실점으로 패전의 멍에를 썼다.
이날도 선취점은 현대가 먼저 가져갔다.
2회말, 김경기가 우익수 담장을 맞히는 2루타를 날린 뒤 이명수가 중전 안타를 때려내며 1대 0으로 앞서갔다. 이어 3회말에는 김인호와 박재홍이 한국시리즈 사상 최초의 백투백 홈런을 연달아 터뜨리며 점수를 3대 0으로 벌렸다.
최향남은 4회말 2사 만루 위기에서 결국 마운드를 내려갔고, 뒤이어 등판한 김기범이 전준호에게 밀어내기 몸에 맞는 공을 내주며 현대는 1점을 더 추가했다.
LG는 6회초 반격을 시도했다. 김재현과 주니어 펠릭스의 연속 안타, 이어진 심재학의 볼넷으로 무사 만루의 기회를 잡았다. 그러나 이병규의 강한 라인드라이브 타구가 2루수 이명수의 글러브에 빨려들어가며 더블아웃으로 연결돼 흐름이 끊겼다.
7회초에도 무사 1루 3루의 찬스를 만들었지만, 이번에도 이명수가 병살타를 유도하며 기회를 무산시켰다. 그 과정에서 LG는 1점을 만회하는 데 그쳤다. 7회부터 마운드를 이어받은 루키 김수경은 안정적인 피칭으로 남은 이닝을 완벽히 틀어막으며 한국시리즈 최연소 세이브를 기록했다.
결국 현대가 2차전까지 연승을 거두며 시리즈 주도권을 확실히 잡았다.
인천에서 1, 2차전을 내준 LG는 벼랑 끝에 몰렸다. 더 이상 물러설 수 없는 상황에서 LG는 삼성과의 플레이오프 2차전에서 깜짝 호투로 승리를 이끌었던 선발투수 손혁을 마운드에 올렸다. 반면 현대는 가을야구 경험이 풍부한 구원투수 조규제를 선발로 투입했다. 그러나 이 결정이 결과적으로 현대의 패착이 되고 말았다.
이날 손혁은 7이닝 동안 6피안타 1볼넷 7탈삼진 무실점의 완벽한 투구로 팀을 위기에서 구해냈다. 1, 2차전에서 투수력을 모두 소모한 LG는 궁여지책으로 내보낸 손혁이 기대 이상의 호투를 펼치며 반격의 발판을 마련했다. 최고 구속은 144km/h를 기록했다.
LG는 경기 초반부터 공격적인 라인업으로 승부수를 띄웠다. 1회말, 류지현이 몸이 덜 풀린 조규제를 상대로 스트레이트 볼넷을 얻어낸 뒤 2루 도루에 성공했다. 이어 포수 박경완의 송구 실책으로 주자는 3루까지 진루했고, 주니어 펠릭스의 좌전 안타로 LG가 시리즈 첫 선취점을 올렸다.
4회에는 좌완 조규제를 상대로 4번 타순에 기용된 김동수가 바깥쪽 높은 직구를 잡아당겨 115m짜리 좌월 솔로홈런을 쏘아 올리며 점수를 2대 0으로 벌렸다. 천보성 감독은 이날 과감한 라인업 변화를 시도했다. 좌타자 서용빈 대신 우타자 김선진을 1루수로, 이병규 대신 김종헌을 중견수로 기용하며 철저히 조규제 공략에 나섰다.
7회에도 LG의 집중력은 빛났다. 심재학이 풀카운트 승부 끝에 낫아웃으로 출루하자 대주자 이병규가 2루 도루에 성공했다. 이어 이종열의 희생번트와 안상준의 좌익수 희생플라이로 점수는 3대 0이 되었다.
반면 현대는 경기 내내 찬스를 살리지 못했다. 5회초 1사 1·3루에서 딜레이드 더블스틸을 시도했으나 3루 주자가 태그아웃되며 흐름이 끊겼고, 7회에도 연속안타로 만든 1사 2·3루 찬스에서 이명수가 2루수 뜬공으로 물러났다. 이어 대타 박종호가 삼진으로 돌아서며 또 한 번 기회를 놓쳤다.
8회초에는 마이클 앤더슨의 구원 등판 후 스캇 쿨바가 좌전 적시타를 때려 김인호가 홈을 밟았지만, 그것이 현대의 유일한 득점이었다. 9회 1사 1·2루 찬스에서 마지막 타자 김광림이 병살타로 물러나며 반격은 무산됐다.
결국 LG는 손혁의 완벽한 피칭과 교과서적인 팀 배팅으로 3대 1 승리를 거두며 시리즈 전적 1승 2패로 추격에 성공했다.
4차전에서도 현대의 에이스 정민태가 경기를 완벽히 지배했다.
불과 사흘 만에 다시 선발로 나선 그는 8이닝 동안 5피안타 1볼넷 1실점, 12탈삼진의 압도적인 투구로 시리즈 2승째를 거두었다. 경기 전까지만 해도 “1차전처럼 던질 수 있을까”라는 의문이 많았으나, 결과는 그 이상이었다. 정민태는 반포크볼과 체인지업, 그리고 최고 시속 153km의 강속구를 정교한 코너워크로 구사하며 LG 타선을 완전히 제압했다.
반면 LG의 선발 김용수는 4⅓이닝 동안 7피안타 4실점으로 무너졌다.
정규시즌과 포스트시즌 내내 팀을 이끌었던 베테랑이었지만, 누적된 피로로 인해 제 구위를 유지하지 못했다.
현대는 1회초부터 기선을 제압했다. 2사 후 박재홍이 발목에 테이핑을 감은 채 중전안타로 출루하자, 스캇 쿨바가 풀카운트 끝에 볼넷을 얻었다. 이어 이숭용이 볼넷으로 출루해 2사 만루가 되었고, 김경기가 좌전 안타를 날리며 주자 두 명이 홈을 밟았다(2-0).
2회초에는 선두타자 이명수가 풀카운트 승부 끝에 김용수의 몸쪽 높은 직구를 받아쳐 좌측 담장을 넘기는 115m짜리 솔로 홈런을 터뜨리며 점수는 3-0이 되었다. 정민태의 컨디션을 감안하면, 이미 사실상 승부의 향방이 기운 상황이었다.
현대의 공격은 계속 이어졌다. 4회초 박경완이 3차전까지의 부진을 끊는 3루선상 2루타를 때려내고, 전준호가 볼넷으로 출루해 2사 1·3루를 만들었다. 이어 김인호 타석에서 현대는 LG 내야의 허점을 노린 기습적인 더블스틸을 감행했다. 김동수의 송구가 약간 빗나가며 4대 0으로 점수가 벌어졌다.
8회에도 현대는 추가점을 뽑았다. 2사 후 박진만이 볼넷으로 출루해 도루에 성공했고, 전준호가 우중간을 가르는 2루타를 터뜨리며 1점을 더했다.
LG는 8회말에서야 1점을 만회했으나 이미 분위기는 완전히 넘어가 있었다. 9회초에는 박재홍이 비거리 125m의 대형 좌월 솔로홈런을 터뜨렸고, 이어 이숭용과 김경기의 연속 볼넷, 박경완의 좌전 안타로 7-1까지 점수를 벌렸다. LG 타선은 결국 6안타 1득점에 그쳤다.
이날 박재홍은 발목 통증을 참고 5타수 4안타 1홈런 1타점 2득점으로 맹활약하며 팀 승리를 견인했다. 현대는 시리즈 전적 3승 1패로 한국시리즈 우승까지 단 1승만을 남겨두게 되었으며, 양 팀이 합쳐 23개의 삼진을 기록해 한국시리즈 한 경기 최다 삼진 신기록을 세웠다.
9이닝 경기였지만 무려 4시간에 걸친 혈전이었다.
LG는 최향남의 호투와 타선의 집중력으로 6대 5의 신승을 거두며 시리즈 전적 2승 3패로 추격했다.
선발로 나선 최향남은 6이닝 동안 5피안타 3볼넷 3실점으로 퀄리티 스타트를 기록했고, 6대 5로 앞선 8회초 1사 만루의 위기에서 등판한 송유석이 끝까지 리드를 지켜 팀 승리를 완성했다. 그러나 경기 내용은 실책, 볼넷, 빈볼 시비, 신경전이 뒤섞인 난전이었다.
경기 초반 흐름은 현대가 잡았다.
1회초 선두타자 전준호가 볼넷으로 출루하자 김인호의 희생번트, 이어 박재홍의 우전 안타로 1점을 선취했다. 하지만 1회말 곧바로 LG의 주니어 펠릭스가 중월 솔로홈런을 터뜨리며 1대 1 동점을 만들었고, 분위기는 LG 쪽으로 기울기 시작했다.
시리즈 내내 침묵하던 LG 타선은 2회말 폭발했다.
선두 김동수가 좌익선상 2루타를 때리며 정명원을 흔들었고, 서용빈의 희생번트 때 정명원의 1루 악송구로 주자 모두 살아났다. 흔들린 정명원은 이병규에게 볼넷을 내준 데 이어 폭투까지 범하며 2대 1로 역전을 허용했다. 이어 무사 2·3루에서 안상준의 우전 적시타와 류지현의 희생플라이로 점수는 순식간에 4대 1이 됐다.
그러나 시리즈 우승을 눈앞에 둔 현대의 반격도 거셌다. 3회초 전준호가 이종열의 실책으로 출루하자, 김인호의 2루타와 김동수의 패스트볼, 스캇 쿨바의 중전 안타가 연이어 나오며 두 점을 만회했다(4대 3).
하지만 LG는 곧바로 반격했다. 3회말 1사 후 펠릭스의 2루타와 심재학의 번트 때 투수 김홍집이 송구 실책을 범하며 위기를 자초했다. 서용빈이 몸에 맞는 공으로 출루하며 1사 만루가 되었고, 부진하던 이병규가 깨끗한 우전 안타로 타점을 기록했다. 이어 이종열의 적시타까지 터지며 점수는 다시 6대 3으로 벌어졌다.
6회 들어 경기는 과열되었다. 6회초 1사 후 이숭용이 최향남의 공에 몸을 맞자 격앙된 반응을 보이며 양 팀이 벤치에서 모두 뛰쳐나왔고, 잠시 경기가 중단됐다. 이어 6회말에는 김재현이 위재영의 공에 맞고 분노를 표출하면서 또다시 긴장감이 높아졌다. 경기 전부터 현대 측이 잠실 구장 관리소에 ‘3루 불펜 마운드를 높여달라’고 요청했던 일로 양 팀 사이에는 이미 신경전이 이어지고 있었다. 결국 양 팀은 팬들이 지켜보는 가운데 벤치 클리어링 사태를 벌였다.
현대는 정명원, 김홍집, 최원호, 위재영, 조규제, 김수경 등 주력 투수를 총동원하며 추격의 실마리를 찾았다. 그리고 8회초 1사 만루의 기회를 잡았다. LG의 마이클 앤더슨이 난조를 보이며 몸에 맞는 공과 볼넷으로 2점을 밀어주어 점수는 6대 5. 한 방이면 동점 혹은 역전이 가능한 상황이었다.
LG 벤치는 위기 속에서 베테랑 송유석을 투입했다. 현대는 LG 출신이자 타격감이 좋았던 대타 박종호를 내세웠지만, 송유석의 유도구에 걸려 병살타로 기회를 날렸다. 9회초에도 1사 후 장정석이 내야안타로 출루했으나, 대타 장광호마저 병살로 물러나며 경기가 끝났다.
LG는 혼전 끝에 값진 1승을 챙기며 시리즈를 2승 3패로 만들었다. 이제 우승의 향방은 새 중립구장 규정에 따라 현대의 홈구장인 인천에서 가려지게 되었다.
10월 30일 - 숭의야구장
정민태로 시작해 정민태로 끝난 시리즈였다. 현대 유니콘스는 한국시리즈 6차전에서 선발 김수경의 호투와 정민태의 완벽한 마무리에 힘입어 LG를 5대 2로 꺾었다. 초반에는 매 이닝 주자가 나가면서도 점수를 내지 못한 팽팽한 공방전이 이어졌지만, 4회말 현대의 공격에서 승부가 갈렸다.
3번 박재홍이 좌전 안타로 출루하며 기회를 만들었고, 쿨바의 잘 맞은 타구는 중견수에게 잡혀 찬스가 무산되는 듯했다. 그러나 이숭용이 손혁의 높은 체인지업을 잡아당겨 우월 투런 홈런을 터뜨리며 2대 0으로 앞서 나갔다. 이어 손혁은 흔들리며 김경기와 박경완에게 연속 볼넷을 내줬고, 결국 마운드를 내려왔다. 2사 1·2루 상황에서 박진만이 좌전 안타로 추가점을 뽑아내며 3대 0이 됐다.
5회말에도 현대는 박재홍의 볼넷으로 출루한 뒤, 쿨바가 송유석의 슬라이더를 받아쳐 좌월 2점 홈런을 쏘아 올렸다. 이 홈런이 사실상 쐐기타였다. 점수는 5대 0. 이날 현대는 이틀간 휴식을 취한 정민태가 언제든 마운드에 오를 준비가 되어 있었다. 반면 LG는 지친 상황에서 반격의 기회를 잡기 어려웠고, 김수경은 4회 이후 안정감을 되찾아 호투를 이어갔다.
LG가 8회초 1점을 만회해 5대 1로 추격하자, 현대는 1사 1루 상황에서 마운드를 정민태에게 맡겼다. 정민태는 최원호가 남긴 주자를 홈으로 들여보내 1점을 내줬지만, 남은 다섯 아웃카운트를 완벽히 처리하며 경기를 마무리했다. 마지막 타자는 유지현이었고, 풀카운트 끝에 친 타구를 중견수 이숭용이 펜스 앞에서 잡아내며 경기가 끝났다.
그 순간, 인천 야구의 오랜 꿈이 실현됐다. 해방 이후 한국 야구의 발상지이자 명문이었던 인천은 프로야구 출범 이후 오랜 기간 만년 꼴찌의 설움을 겪어야 했다. 그러나 창단 17년 만에 마침내 인천 연고팀의 첫 번째 한국시리즈 우승을 거머쥔 것이다.
정민태는 포수 박경완, 1루수 김경기와 얼싸안고 기쁨의 눈물을 흘렸다. 태평양 시절 고생을 함께 했던 정명원과의 포옹은 이 시리즈의 백미였다. 관중석의 팬들도 ‘연안부두’ 노래가 울려 퍼지는 가운데 오열했다. 팀의 4승 중 2승을 거둔 정민태는 압도적인 활약으로 한국시리즈 MVP를 차지했다.
경기 후 이숭용은 “그 마지막 아웃카운트를 잡자마자 너무 기분이 좋아 공을 관중석으로 던져버렸다”고 회상했다. 주장 정명원과 김경기가 “창단 첫 우승 공인데 왜 던졌냐”며 핀잔을 줬지만, 결국 그 공은 끝내 찾지 못했다고 한다. 흥미롭게도 현대의 네 번의 한국시리즈 우승 중, 마지막 아웃카운트 중 세 번은 모두 이숭용이 잡았다.
한편 이날 선발 김수경은 7회 1사까지 4안타와 3볼넷만을 허용하며 1실점(비자책)으로 호투, 한국시리즈 사상 최연소(19세 2개월 10일) 승리투수가 되는 영광을 안았다.
이후 현대는 인천에서 다시는 우승의 팡파르를 울리지 못했다. 불과 2년 뒤 연고지를 수원으로 옮겼기 때문이다. 인천에 다시 우승의 함성이 울려 퍼진 것은 9년 후, 새로운 인천팀이 새 구장에서 이뤄낸 일이었다.
경기 전에는 메이저리그 LA 다저스의 에이스로 활약하던 박찬호가 시구를 맡았다. 15승을 기록하며 명성을 떨치던 그는 정장 차림으로 마운드에 올라 깔끔하게 시구를 던졌고, 인천 팬들의 큰 환호를 받았다.
앙가()는 철기 시대에 존재한 인도 동부의 부족왕국이다. 앙가 부족의 구성원은 앙게야라고 불렸다.
앙가는 앙굿따라 니까야와 같은 불교 문헌에서 십육대국 중 하나로 꼽혔으며, 자이나교의 뱌키아프라즈나프티에서도 고대 자나파다 중 하나로 언급된다.
앙가는 서쪽의 참파강과 동쪽의 라지마할 언덕 사이에 위치해 있었다. 그러나 때로는 남쪽 바다까지 영토가 확장되기도 했고, 서쪽으로는 마가다까지 영토가 확장되기도 했다.
캄파라는 이름이 붙은 앙가의 수도는 캄파강과 갠지스강이 합류하는 지점에 위치해 있었으며, 오늘날 인도 비하르주 동부에 위치한 참파푸리와 참파나가르 마을에 해당한다. 자타카에 따르면 캄파는 칼라-캄파라고도 불렸으며, 푸라나 문헌에 따르면 캄파는 고대에 말린 캄파라라고 불렸다고 한다.
앙가 왕국 내의 다른 중요한 도시로는 아스바푸라와 바드리카가 있다.
마하바라타(I.104.53–54)와 푸라나 문헌에 따르면 앙가는 왕국의 창시자이자 아들이 없는 발리의 아들인 앙가 왕자의 이름을 따서 명명되었다. 그래서 그는 현자 디르가타마에게 자신에게 아들들을 축복해 달라고 요청했으며, 이에 현자는 아내 수데스나 여왕을 통해 다섯 아들을 낳았다고 한다. 왕자의 이름은 앙가, 방가, 칼링가, 수마 및 푼드라이다.
라마야나(1.23.14)에서는 앙가라는 이름의 유래를 카마데바가 시바에 의해 불에 타 죽고 그의 신체 부위가 흩어진 곳으로 설명한다.
앙가는 아타르바베다에서 처음 언급되었으며, 간다라족, 무자바타족, 마가다족과 연관되어 있다. 앙가의 창시자는 아마 아이타레야 브라마나에서 아인드라 마하비세카의 아리아 의식에 의해 축성된 통치자로 언급된 앙가 국왕 바이로차나였을 것이다. 그럼에도 불구하고 바우다야나 다르마수트라와 같은 베다 문헌들은 앙가족을 "혼성 기원"으로 묘사된 민족 중 하나로 나열했다.
아이타레야 브라마나에서 앙가 왕 중 한 명이 세계 정복"을 언급할 만큼 당대에 강력한 왕국이었다. 앙가의 수도인 캄파 자체는 석가모니가 사망할 때까지 라자그리하, 슈라바스티, 사케타, 카우샴비, 바라나시와 함께 당대 북인도 6대 도시 중 하나로 집계되었다.
철기 시대 동안 앙가는 국경 내에 방가를 포함시키는 등 영토를 확장했고, 수도 캄파는 무역업자들이 수바르나부미로 항해하는 부유한 상업 중심지였다. 카타사리트사가라에 따르면, 앙가 도시인 비탄카푸라는 해안가에 위치해 있었다고 한다.
기원전 6세기경 앙가의 왕이었던 다디바하바는 리차비 수장 체타카의 딸인 파드마바티와 결혼하였다. 체타카의 여동생인 트리살라는 자이나교의 24대 티르탕카라인 마하비라의 어머니였고, 따라서 그는 체타카를 삼촌으로, 파드마바티를 사촌으로 삼았다. 체타카는 점차 마하비라의 가르침에 능통하게 되었고, 리차비의 수도인 바이샬리를 자이나교의 보루로 만들었으며, 그의 딸들의 결혼은 북인도 전역에 자이나교를 전파하는 데 기여했다. 마하비라가 케발라를 달성한 직후, 다디바하나와 파드마바티의 딸인 칸다나 또는 칸드라발라는 자이나교로 개종한 최초의 여성이 되었다.
다디바나하나의 치하에서 앙가는 서쪽 이웃인 마가다국을 정복했고, 그래서 비두라 판디타 자타카는 마가다의 수도 라자그리하를 앙가의 도시로 묘사했다. 이 정복으로 앙가는 마가다의 서쪽 이웃인 밧사와 직접적으로 접촉하게 되었고, 밧사의 왕인 사타니카는 다디바하나의 팽창주의를 두려워하여 앙가를 공격했다. 다디바하나는 그와 싸우는 대신 밧사와 우호적인 관계를 원했고, 그는 자신의 딸을 사타니카의 아들인 우다야나와 결혼시켰다. 사타니카가 아반티의 왕 프라디요타와 싸우던 도중에 이질로 사망하자 훗날의 밧사의 군주가 되는 우다야나는 한동안 프라디요타 궁정에서 포로로 살았다.
우다야나가 포로로 붙잡힌 동안 칼링가가 앙가를 공격하여 다디바하나를 포로로 잡았다. 프라디요타가 자신의 딸인 바사바닷타를 우다야나와 결혼시킨 후 우다야나는 칼링가를 물리치고 앙가의 왕으로 복위할 수 있었으며, 다디바하나의 딸 프리야다르시카는 우다야나와 결혼하였다. 이에 대한 기록이 남아있는 후대의 희곡 프리야다르시카에 따르면, 앙가의 수장이 그녀를 숲의 왕 빈디아케투의 피난처로 데려갔으며, 그곳에서 그녀는 우다야나의 군대에 붙잡혀 아라뉘카라는 이름이 붙여졌고, 빈디아케투의 딸로 여겨져 바사바닷타의 신하가 되기 위해 밧사로 끌려갔으며, 후대에 앙가의 수장이 칼링가를 물리친 후 그녀는 우다야나와 결혼했다.
앙가의 번영은 기원전 6세기 중엽 마가다의 태자인 빔비사라가 앙가의 왕 브라마다타를 물리치고 살해하면서 끝났으며, 그 후 앙가는 마가다 제국의 일부가 되었고 캄파는 마가다의 부왕령이 되었다.
4세기 말 이곳을 순례한 중국 동진의 승려 법현은 캄파에 여전히 존재하는 수많은 불교 사원들에 대해 언급했다. 그 때까지 앙가 왕국은 오랫동안 존재하지 않았으며, 중국어로 양지아(鴦伽)로 불리고 있었다.
11~12세기에 앙가 지역은 바르만 왕조의 지배를 받았다. 보자바르만의 벨라바 동판은 자타바르만이 그의 아버지 바즈라바르만의 지도력 아래 앙가를 정복하고 그의 가문의 통치를 확립했다고 언급한다.
커뮤니케이션학(), 언론정보학()은 인간의 소통을 다루는 학문이다. 세 종류의 커뮤니케이션이 있다: 구두(메시지의 의미를 이해하기 위해 사람의 말을 듣는 것을 동반), 기록(메시지가 읽히는 것), 비구두 소통(사람을 관찰하고 의미를 추론하는 것) 학문은 일련의 주제를 아우르는데, 얼굴을 맞대고 하는 대화에서부터 텔레비전 방송 등의 대중 매체 발산에 이른다. 커뮤니케이션에 관한 학문은 고대 그리스의 수사학(修辭學, rhetoric)이 그 시초이며, 이후 신문과 방송이라는 매체의 출현과 함께 신문학, 저널리즘학, 공시학 등의 분과학문으로 발전하였다. 오늘날 언론정보학은 이 모든 것을 포괄한 커뮤니케이션 현상의 의미, 기술, 이론을 종합적으로 다루는 학문으로서 개인 및 사회의 의사소통, 신문, 방송, 영화, 광고, 인터넷 등에 나타난 커뮤니케이션 양상을 연구의 대상으로 삼고 있다. 과거 신문학, 신문방송학, 언론학 등의 명칭이 사용되던 때와는 달리, 언론정보학의 연구 범위는 특정 매체에 한정되어 있지 않다. 최근 정보통신기술의 급격한 변화는 매체 환경과 커뮤니케이션 방식에 큰 변화를 가져오고 있고, 이에 따라 언론정보학의 연구 범위 역시 확장되고 있다. 언론정보학과의 주요 진로 분야는 언론사, 방송국, 광고회사, 출판사, 잡지사, 사진, 영화, 영상, 멀티미디어 관련 분야, 기업체 홍보부서 혹은 마케팅 부서 등이며, 구체적 직업은 보통 PD, 기자, 작가, 아나운서, 리포터, 카피라이터, 광고 제작자, 영상 편집자, 영상 관련 엔지니어, 마케터 등이 있다
언론정보학의 명칭.
이후 대학의 학과 및 관련 학회에서 언론정보학이라는 명칭이 사용되기 시작했다. 하지만 여전히 신문방송학과로 부르는 경우가 많으며 학부제의 영향으로 일부 대학에서는 커뮤니케이션 학부, 언론학부 등으로 부르기도 한다. 미국에서는 커뮤니케이션학, 저널리즘학 등의 명칭이 사용되고 있고, 독일에서는 공시학(公示學)이라는 명칭이 사용되기도 한다.
언론정보학의 역사.
커뮤니케이션에 관한 연구의 뿌리는 고대 그리스의 수사학이다. 이후 근대에 커뮤니케이션은 정치학, 사회학, 경제학 등 인접 학문 분야의 학자들에 의해 보조적으로 연구되었다. 17세기말부터 독일의 대학과 여러 귀족학교들()에서 신문과 잡지에 대한 학문적 연구가 이루어졌고, 이 시기 카스퍼()는 신문의 본질적 특성으로서 공시성(公示性)과 현실성(現實性), 보편성(普遍性)을 정립하였다. 1690년에는 신학(神學) 분야에서 신문에 대한 연구로 첫 번째의 박사학위논문이 나오기도 했다. 그러나 오늘날 언론정보학의 주요 연구 분야들이 분과 학문으로서 대학에 등장한 것은 20세기부터이다.
직업교육 중심의 언론학(저널리즘)은 20세기 초반에 유럽과 미국에서 이미 제도화되기 시작했다. 미국의 경우, 19세기 말에 일부 대학이 인쇄와 신문에 관한 강좌를 개설하였으며, 1903년에 캔자스대학에서 개설된 과목은 현재 존재하는 가장 오래된 저널리즘 과목으로 알려져 있다. 이후 1908년에 월터 윌리엄스(,1864년 6월 2일 ~ 1935년 6월 29일)가 미주리대학에 세계 최초의 저널리즘 스쿨을 개설하고, 1905년에는 윌라드 블레이어()가 위스콘신대학에 1년 과정의 언론학전공 과정을 개설하여 이것이 1912년에는 학과로 발전하고 1927년에는 저널리즘 스쿨로 확대되었다.
독일의 경우, 신문에 대한 연구는 일찍부터 있었으나 신문학()이 대학에서 제도화되기 시작한 것은 1916년에 카를 뷔허가 라이프치히 대학교에 신문연구소를 창설한 것이 최초이다. 이어 1919년에는 뮌스터대학, 1924년에는 뮌헨대학에 신문연구소가 창설되었다.
그러나 20세기 초반에 미국과 유럽에서 제도화된 언론학은 주로 언론윤리나 철학을 다루면서 언론인 직업교육에 치중하는 저널리즘 학문이었다. 오늘날과 같이 언론학이 커뮤니케이션 현상을 탐구하는 학문으로 제도화된 것은 20세기 중반이다. 독일에서 신문학이 공시학()으로 발전한 것은 1930년대 이후였으며, 본격적인 성장은 제2차 세계대전 이후에야 비로소 가능하게 되었으며 이는 미국도 마찬가지이다. 즉 미국의 언론학, 특히 매스 커뮤니케이션 학문이 대학에서 학과나 연구소로 제도화되기 시작한 것은 제2차 세계대전 이후이다. 이 과정에서 가장 중요한 역할을 한 사람은 윌버 슈람(, 1907년 ~ 1987년)으로, 1943년에 아이오와대학의 저널리즘 스쿨 학장이 되어 사상 최초의 매스 커뮤니케이션 박사과정을 신설했다. 윌버 슈람은 이후 일리노이 대학교 어배너-섐페인, 스탠퍼드 대학교에서 커뮤니케이션 연구소를 이끌며 미국의 커뮤니케이션 역사에 큰 영향을 주었다. 슈람의 활동을 기점으로 서구 사회에서 언론학의 주류는 언론인 양성을 목표로 하는 저널리즘에서 커뮤니케이션을 연구하는 사회과학의 한 분야로 발전했다. 오늘날 언론정보학은 인간 커뮤니케이션, 미디어, 문화 현상 등을 대상으로 계량분석, 기호학, 구조주의적 분석, 인문학적 방법을 망라하여 연구를 진행하고 있다. 대표적인 분야로는 대인커뮤니케이션, 저널리즘, 광고, 미디어 효과, 정치커뮤니케이션, 디지털 미디어, 문화연구 등이 있다.
1924년에는 김동성(金東成, 1890년 4월 25일 ~ 1969년 8월 22일)이 한국 최초의 언론학 교재 《신문학》을 저술했다. 김동성은 오하이오 주립대에서 신문방송학을 공부했으며 귀국해서 최초의 동아일보 주중 특파원, 주미 특파원이 됐다. 1928년에는 독일 라이프치히 대학에서 김현준이 한국인 최초로 언론학 박사학위를 받았다. 해방 이후 1947년에는 곽복산(郭福山, 1911년 ~ 1971년)이 서울에 ‘조선신문학원’을 설립하여 근대적 언론학 교육을 시작했다.한국의 언론정보학은 미국의 커뮤니케이션학과 독일의 공시학의 영향을 받으며 사회과학의 한 분야로서 제도화되었다.
주요 패러다임.
‘Green-shade'란 언론인을 비유하는 말로서, 언론인 양성을 위한 저널리즘 교육을 뜻한다. 언론활동에 대한 직업 윤리적 성격을 가지며 언론인 집단의 문화와 취재 방법 등의 교육을 중시한다. 1950년대까지 미국언론학회(AEJ)를 지배해 온 패러다임이다.
사회과학으로서의 커뮤니케이션학을 지향한 입장으로서, 객관적인 자료의 검증과 분석을 통한 경험주의적 연구를 지향한다. 슈람 이후 현대 언론정보학의 주류 패러다임으로 인정받고 있으며, 사회과학자 육성을 목적으로 한다.
인류학, 언어학에 토대를 두고 메시지 분석에 중점을 두었다. 프랑스에서 시작되어 포스트 모더니즘의 이론적 기반을 이루었다.
기쿠치 간(, 1888년 12월 26일 ~ 1948년 3월 6일)은 일본 다이쇼 시대와 쇼와 시대의 소설가이자 극작가이다. 본명은 기쿠치 히로시()로 한자 표기는 같다.
1888년 다카마쓰시에서 태어나 법률가를 목표로 메이지 대학 법학부에 입학하지만, 징병을 피하기 위해 중퇴. 다시 교토 대학 문학부에 입학해 1916년 동대학 졸업 후 지지신보(時事新報) 기자로 근무했다. 제3-4차 '신시조' 동인으로서 1916년 희곡 &lt;屋上の狂人(오쿠조노교진, 옥상의 광인)&gt; 등을 발표했으나 이후에는 주로 단편소설을 집필, 1918년 &lt;無名作家の日記(무메이사카노닛키, 무명작가의 일기)&gt;를 써 &lt;주오코론&gt;에 발표하여 신진 작가의 위치를 확립했다. 1923년 &lt;분게이슌주(文藝春秋)&gt;를 창간, 1928년 사장으로 취임하여 사업가로서 활약했다.
권위 있는 문학상인 아쿠타가와 상, 나오키 상 등을 제정하여 작가의 복지와 신인의 발굴. 육성 등에 공헌한 바 있다. 창작 면에서는 1920년의 '신주후진(眞珠夫人)'으로 시작되는 통속소설을 주로 집필하였다. 인생의 '극적 순간'을 포착하여, 명쾌한 합리적인 질서 속에 살리는 점에 그의 희곡과 소설의 특색이 있다.
샤넬(Chanel)은 파리에서 코코 샤넬이 1910년에 설립한 프랑스의 럭셔리 패션 하우스이다. 지주회사인 샤넬 리미티드를 통해 프랑스 형제인 알랭과 제라르 베르트하이머가 개인 소유하고 있으며, 이 회사는 2018년에 설립되어 런던에 본사를 두고 있다.
샤넬은 여성 프레타포르테, 럭셔리 제품, 액세서리를 전문으로 하며, 룩소티카에 안경류에 대한 이름 및 브랜드 사용권을 허가한다. 샤넬은 넘버5 향수와 "샤넬 슈트"로 잘 알려져 있다. 샤넬은 여성들에게 여전히 매력적이지만 더욱 기능적인 의상으로 코르셋과 같은 구조화된 실루엣을 대체함으로써 오트쿠튀르와 프레타포르테를 혁신한 것으로 평가받는다.
코코 샤넬 시대.
샤넬 하우스는 1909년 가브리엘 샤넬이 그녀의 정부이자 사교계 명사이자 직물 사업가인 에티엔 발상의 파리 아파트 1층, 160 말제르브 대로에 모자 가게를 열면서 시작되었다. 발상의 아파트는 프랑스의 살롱이기도 했었기 때문이다.
이로 인해 코코 샤넬은 자신이 디자인하고 만든 모자를 그들에게 팔 수 있었고, 발상으로부터 독립적인 생계를 꾸릴 수 있었다. 이 살롱들을 통해 코코 샤넬은 에티엔 발상의 친구인 영국의 사교계 명사이자 폴로 선수인 보이 카펠과 친구가 되었으며, 상류층 사교 관습에 따라 샤넬은 보이 카펠의 정부가 되기도 했다. 1910년, 보이 카펠은 파리 캄봉가 31번지에 그녀의 첫 독립 모자 가게인 샤넬 모드를 개업하는 데 자금을 지원했다. 그 장소에 이미 옷 가게가 있었기 때문에, 사업 임대 계약은 샤넬이 오트쿠튀르가 아닌 모자 제품만 판매하도록 제한했다. 2년 후 1913년, 코코 샤넬의 도빌과 비아리츠 오트쿠튀르 매장은 여성용 프레타포르테 스포츠 의류를 판매하기 시작했으며, 그 실용적인 디자인은 착용자가 스포츠를 할 수 있도록 했다.
제1차 세계 대전 (1914–1918)은 재료 부족과 여성 동원으로 유럽 패션에 영향을 미쳤다. 그 무렵 샤넬은 파리 리츠 호텔 근처 캄봉가 31번지에 큰 옷 가게를 열었다. 판매되는 옷 중에는 플란넬 블레이저스, 아마포 소재의 일자형 스커트, 세일러 블라우스, 저지 소재의 긴 스웨터스, 그리고 스커트-재킷 슈트가 있었다.
코코 샤넬은 저지 천이 옷감으로서의 물리적 특성, 예를 들어 옷감이 여성의 몸에 떨어지는 모양과 단순한 옷 디자인에 얼마나 잘 적응하는지 때문에 사용했다. 의상적으로 샤넬의 일부 디자인은 전쟁으로 인해 널리 퍼진 군복에서 파생되었으며, 1915년까지 샤넬 하우스에서 생산된 디자인과 옷은 프랑스 전역에 알려졌다. 1915년, 샤넬은 프랑스 비아리츠에 첫 오트쿠튀르 하우스를 열었다. 그녀는 300명의 직원을 두었으며 첫 오트쿠튀르 라인을 디자인하기도 했다.
1915년과 1917년에 하퍼스 바자 잡지는 라 메종 샤넬의 의류가 유럽 의류 공장의 "모든 구매자 목록에 올라 있다"고 보도했다. 캄봉가 31번지의 샤넬 옷 가게는 단순한 디자인의 데이웨어 드레스-코트 앙상블과 레이스로 장식된 검은색 이브닝 드레스, 그리고 아제트라는 작은 보석 재료로 장식된 튤 소재 드레스를 선보였다.
제1차 세계 대전 이후, 라 메종 샤넬은 1920년대 패션 트렌드를 따라 플래퍼 여성들에게 인기를 끌었던 비즈 드레스를 생산했다. 샤넬 꾸뛰르가 유행시킨 단순한 라인의 '납작한 가슴' 패션은 19세기 후반의 모래시계형 몸매 패션 – 프랑스의 벨 에포크 (–1914)와 영국의 에드워드 시대 (–1919) – 와는 반대였다. 샤넬은 회색과 네이비 블루와 같이 유럽에서 전통적으로 남성성과 연관된 색상을 사용하여 여성의 대담함을 표현했다. 샤넬 의류는 종종 퀼팅 원단과 가죽 트리밍을 특징으로 했다. 퀼팅 구조는 원단, 디자인, 마감을 강화하여 옷이 착용 시 형태와 기능을 유지할 수 있도록 했다. 예로는 울 샤넬 슈트 – 무릎 길이의 스커트와 카디건 스타일 재킷으로, 검은색 자수와 금색 단추로 장식되었으며, 종종 투톤 펌프스 슈즈, 진주 목걸이, 가죽 핸드백과 함께 액세서리로 착용되었다.
1921년, 샤넬 의류 라인을 보완하기 위해 코코 샤넬은 조향사 어네스트 보에게 라 메종 샤넬을 위한 향수를 만들도록 의뢰했다. 그의 향수 중에는 샤넬이 가장 마음에 들어 한 샘플 번호의 이름을 딴 넘버5 향수가 있었다. 원래 고객들에게 선물로 주어졌던 넘버5의 인기는 라 메종 샤넬이 1922년에 이 향수를 판매하도록 이끌었다.
1923년, 코코 샤넬은 자신의 옷 성공을 설명하기 위해 하퍼스 바자 잡지에 디자인 "단순함이 모든 진정한 우아함의 핵심"이라고 말했다.
넘버5의 성공은 코코 샤넬이 프랑스와 유럽을 넘어 향수 판매를 확장하고 다른 향수를 개발하도록 고무시켰다. 이를 위해 그녀는 투자 자본, 사업 감각, 그리고 북미 시장 접근이 필요했다. 그 목적을 위해 사업가 테오필 바더 (갤러리 라파예트의 설립자)는 벤처 캐피털 투자자 피에르 베르트하이머를 코코 샤넬에게 소개했다. 그들의 사업 거래는 베르트하이머가 70%, 바더가 20%, 샤넬이 10%를 소유하는 파르퓸 샤넬 회사를 설립했다. 이 합작 투자의 상업적 성공은 샤넬의 이름과 코코 샤넬의 단독 사업 영역으로 남아있던 "라 메종 샤넬"의 명성으로 보장되었다.
그럼에도 불구하고, 샤넬 꾸뛰르와 향수 사업의 성공에도 불구하고 코코와 그녀의 자본가 파트너 사이의 개인적인 관계는 악화되었다. 코코는 피에르 베르트하이머가 패션 디자이너이자 사업가로서의 자신의 재능을 착취하고 있다고 말했다. 베르트하이머는 샤넬에게 자신이 그녀를 매우 부유한 여성으로 만들었으며, 자신의 벤처 자본이 넘버5 드 샤넬의 성공으로 그들이 누리는 부를 창출한 향수 사업의 생산적 확장을 자금 지원했다고 상기시켰다.
그럼에도 불구하고 불만족스러웠던 사업가 가브리엘 샤넬은 1924년에 파르퓸 샤넬 회사와 체결했던 10%의 파트너십을 재협상하기 위해 변호사 르네 드 샹브룅을 고용했다. 변호사들 간의 협상은 실패했고, 파트너십 비율은 베르트하이머, 바델, 샤넬 간의 원래 사업 거래에서 정해진 대로 유지되었다.
1920년대의 갸민 패션에서 코코 샤넬은 1930년대의 여성스러운 패션으로 발전했다. 이브닝 드레스 디자인은 길쭉한 여성스러운 스타일이 특징이었고, 여름 드레스는 은색 아일렛과 라인스톤으로 장식된 어깨끈과 같은 대비를 특징으로 했다. 이는 르네상스 시대의 패션 스타일링에서 영감을 얻은 것이었다. 1932년, 샤넬은 패션 액세서리로서 다이아몬드를 주제로 한 보석 전시회를 열었다. 이 전시회에는 혜성(Comet)과 분수(Fountain) 다이아몬드 목걸이가 포함되었는데, 그 디자인이 너무나 독창적이어서 샤넬 S.A.는 1993년에 이들을 다시 선보였다. 더욱이, 1937년까지 샤넬 하우스는 의류 범위를 더 많은 여성으로 확장하고, 몸집이 작은 여성을 위해 디자인되고 재단된 프레타포르테 의류를 선보였다. 패션 디자이너 중 엘사 스키아파렐리가 만든 옷만이 샤넬의 옷과 경쟁할 수 있었다.
제2차 세계 대전 (1939–45) 동안 코코 샤넬은 메종 샤넬의 매장을 폐쇄하고 보석과 향수만 판매하게 했으며, 자신의 남자친구인 나치 정보 장교 한스 귄터 폰 딘클라게와 함께 살던 호텔 리츠 파리로 이사했다. 1940년 6월 프랑스를 정복한 후 나치는 루브르 박물관 맞은편 리볼리로에 있는 호텔 뫼리스에 파리 점령 본부를 설치했는데, 이는 캄봉가 31번지에 있는 패션 하우스 샤넬 S.A. 바로 모퉁이에 있었다.
한편, 나치 점령군의 공식적인 반유대주의 때문에 피에르 베르트하이머와 그의 가족은 1940년 중반 프랑스를 떠나 미국으로 도피했다. 이후 1941년 코코 샤넬은 파르퓸 샤넬의 사업 지배권을 차지하려 했으나, 그녀의 향수 단독 처분을 불허하는 행정 위임에 의해 좌절되었다. 피에르 베르트하이머는 나치의 프랑스 내 유대인 사업 및 자산 압수 및 몰수 정책을 미리 예측하고, 1940년 5월, 기독교 프랑스 산업가 펠릭스 아미오를 "아리아인" 대리인으로 지정하여 파르퓸 샤넬 사업에 대한 법적 통제가 나치에게 정치적으로 용인되도록 했고, 나치는 이 향수 회사가 계속 운영되도록 허용했다.
점령된 프랑스에서는 코코 샤넬이 나치 협력자라는 소문이 무성했다. 그녀의 비밀 신분은 해외방첩청의 비밀 요원 7124번, 코드명 "웨스트민스터"였다. 이에 따라 발터 셸렌베르크 장군의 명령으로 샤넬은 SS전국지도자 하인리히 힘러가 소련군에 항복하는 것을 피하기 위해 제안한 "별도 평화" 계획의 세부 사항을 영국 총리 윈스턴 처칠에게 전달하는 임무를 위해 런던으로 파견되었다.
전쟁이 끝나고 연합군이 프랑스를 해방하자 샤넬은 나치와 협력했다는 이유로 체포되었다. 1944년 9월, 자유 프랑스 숙청위원회인 에퓨라시옹은 샤넬을 소환하여 그녀의 협력주의에 대해 심문했지만, 그녀가 나치와 협력했다는 문서 증거나 증인이 없었고, 처칠의 비밀 중재로 인해 에퓨라시옹은 코코 샤넬을 프랑스에 대한 반역자 혐의에서 풀어주었다. 처칠의 정치적 은혜로 풀려났음에도 불구하고 샤넬의 나치 협력설의 강도로 인해 그녀는 프랑스에 머물 수 없었고, 코코 샤넬과 그녀의 독일인 연인 한스 귄터 폰 딘클라게는 8년간 스위스로 망명했다.
전후 시대, 코코 샤넬이 스위스에서 프랑스로 망명하는 동안 피에르 베르트하이머는 파리로 돌아와 자신의 가족 사업 지분(자신의 벤처 캐피털로 설립되었고 샤넬 이름 덕분에 성공한 파르퓸 샤넬에 대한 통제 포함)에 대한 공식적인 행정 통제권을 되찾았다.
스위스에서 이 소식은 코코 샤넬이 자신의 사업 파트너에게 겨우 10%의 돈으로 착취당했다는 분노를 다시 불러일으켰다. 그래서 그녀는 자신의 "샤넬 향수"를 만들고 생산하고 판매하기 위해 경쟁적인 스위스 향수 회사를 설립했다. 이에 대해 파르퓸 샤넬의 대주주인 베르트하이머는 샤넬 이름에 대한 법적으로 독점적인 권리를 가지고 있지 않았기 때문에 자신의 사업 이익이 위협받고 상업적 권리가 침해당한다고 보았다. 그럼에도 불구하고 베르트하이머는 코코 샤넬에 대한 상표권 침해 소송을 피했는데, 이는 자신의 샤넬 브랜드 향수 회사의 상업적 명성과 예술적 신뢰성에 손상을 입힐까 우려했기 때문이다.
피에르 베르트하이머는 샤넬과의 사업 및 상업적 권리 분쟁을 해결했으며, 1947년 5월 파르퓸 샤넬을 설립한 1924년 계약을 재협상했다. 그녀는 현금 40만 달러(넘버5 드 샤넬 향수 판매로 인한 전시 이익)를 받았고, 넘버5 향수 판매액의 2.0%를 계속 지급받는 로열티를 받았으며, 스위스에서 자신의 "샤넬 향수"를 판매할 수 있는 제한적인 상업적 권리를 부여받았고, 모든 비용을 지불하는 영구적인 월간 생활비를 받았다. 그 대가로 가브리엘 샤넬은 자신의 스위스 향수 사업을 폐쇄하고 "코코 샤넬"이라는 이름에 대한 모든 권리를 파르퓸 샤넬에 팔았다.
1953년, 스위스에서 프랑스로 돌아온 코코 샤넬은 패션 업계가 크리스티앙 디오르의 "뉴 룩"(1947)에 매료되어 있음을 발견했다. 이 시그니처 형태는 종아리 중간 길이의 풍성한 스커트, 가는 허리, 그리고 큰 가슴(1912년 이후 사라졌던 스타일)을 특징으로 했다. 약 20야드의 천을 사용한 전후 패션으로서, 디오르 하우스의 오트쿠튀르는 전시 의복 직물 배급을 폐지했다.
1947년 – 6년간의 제2차 세계 대전 (1939–45)의 긴축 정책 이후 – 뉴 룩은 예쁜 옷 판매가 사업과 경제를 회복시킬 것이라는 이유로 서유럽 패션 업계에서 환영받았다.
오트쿠튀르, 프레타포르테, 코스튬 주얼리, 향수 분야에서 샤넬 하우스의 사업적 우위를 되찾는 것은 비용이 많이 들 것이었다. 그래서 샤넬은 피에르 베르트하이머에게 사업 조언과 자본을 요청했다. 코코 샤넬과 사업하기로 결정한 베르트하이머는 샤넬 하우스의 부활 자금 지원 협상을 통해 모든 샤넬 브랜드 제품에 대한 상업적 권리를 부여받았다.
1953년, 샤넬은 보석상 로베르 구센스와 협력했다. 그는 샤넬 하우스의 패션을 보완할 보석(비주테리 및 보석)을 디자인했는데, 특히 검은색 진주와 흰색 진주의 긴 목걸이는 뜨개질된 울 샤넬 슈트(스커트와 카디건 재킷)의 엄격한 디자인을 부드럽게 만드는 높은 대비를 이루었다.
샤넬 하우스는 또한 금색 체인 또는 금속-가죽 체인이 달린 가죽 핸드백을 선보였는데, 이는 핸드백을 어깨에 메거나 손에 들 수 있도록 했다. 퀼팅 가죽 핸드백은 1955년 2월 대중에게 공개되었다. 내부적으로는 그 핸드백 라인의 출시일인 "샤넬 2.55"의 숫자 버전이 그 퀼팅 가죽 핸드백 모델의 내부 "명칭"이 되었다.
이 회사의 남성용 향수 시장 첫 진출은 Pour Monsieur라는 오드투알레트였다. 샤넬과 그녀의 봄 컬렉션은 1957년 패션 어워드에서 패션 오스카를 수상했다. 피에르 베르트하이머는 바더의 파르퓸 샤넬 지분 20%를 매입하여 베르트하이머의 지분을 90%로 늘렸다.