shopkeeper/korean_wiki_content_only_120125 huggingface dataset:
가을에 열매를 맺으며 종자는 검고 깨알만 하다. 포기나누기나 종자를 심어 재배하는데 추위·더위에 강하고, 어느 정도 자라면 포기나누기로 증식한다. 서리를 맞으면 지상부분은 시들어버리지만 지하부분은 월동(휴면상태)한다. 잎은 낫으로 베어 수확한다. 재생력이 강하기 때문에 1년에 5회 이상도 수확이 가능하다. 최근에는 수요가 늘어남에 따라 비닐하우스 시설재배를 통하여 겨울에도 재배하여 수확하고, 또 이른봄에 출하하기 위해 촉성재배도 한다. 이 밖에 포기에 흙을 덮거나 프레임 속에서 차광하여 연화재배도 하고 있다.
이용 방법 및 영양.
잎을 삶아서 나물을 무치거나 국건더기로 사용하고, 부추김치·오이소박이에도 이용한다. 또 잡채나 만두속에도 이용하는 등 용도가 다양하다. 부추의 자극적인 냄새는 주성분인 황함유화합물에 기인하는 것으로, 육류의 냄새를 제거하는 데 알맞다. 또한 부추의 씨앗은 한방에서 구자(구채자)라 하여 비뇨기계통의 질환에 이용한다.
잎 100 g 속에는 단백질 2 g, 당류 2.8 g, 칼슘 500 mg, 칼륨 450 mg이 들어 있다. 부추에는 비타민 A, C, B1, B2 등이 많이 들어 있다. 또한 베타카로틴, 클로로필, 비타민 C, 황함유화합물, 플라보노이드류 등이 다양하게 함유되어있다.
한방에서, 혈액 정화 및 강장 강심제로 쓰인다. 두메부추의 사포닌 성분은 혈관을 확장시켜 혈압을 낮춘다. 고혈압, 당뇨병, 동맥경화, 심장질환 예방에 효과가 있다.
재배시기는 지역에 따라 4월에서부터 11월 노지재배가 가능하다. 부추 모종을 포트에 키워 이식하는 것이 가장 안전하고 좋은 방법이지만, 비용의 절감을 위해 직파하는 경우도 흔하다. 우리나라에서는 그린벨트 품종을 가장선호한다. 4월에 파종할 경우 9월~10월에 수확이 가능하지만 첫해에는 수확량이 저조하기 때문에 첫해는 수확을 하지 않고 겨울동안 휴면을 시킨다. 휴면을 거친 부추를 다음해 3월~4월에 묵초를 제거하고 웃거름을 뿌려주고 난 후에 관수를 한다. 25일~30일 정도가 지나면 고품질의 초벌부추의 수확할 수 있다. 이후 적정량의 관수만을 통해 두벌, 세벌, 네벌까지도 수확이 가능하다. 많은 수확량을 원하지 않는다면 한번 파종으로 아주 오랜기간 수확이 가능하다.
재배시기는 11월에서부터 4월까지 추운 겨울에 재배하는 방법이다. 재래종의 경우 겨울에 정상적인 휴면을 거쳐야만이 수확이 가능하였지만 신품종(조생종)의 개발로 휴면을 정상적으로 거치지 않아도 수확이 가능하다. 4월에 파종하고 10월~11월 잠깐의 휴면을 거치고 난후에 묵초를 제거하고 웃거름을 뿌려주고, 하우스시설에 비닐을 2~3중으로 피복한다. 피복한 후에 인위적인 관수를 한다. 25일~30일정도가 지나면 고품질의 초벌부추의 수확할 수 있다. 이후 적정량의 관수만을 통해 두벌, 세벌, 네벌까지도 수확이 가능하다. 많은 수확량을 원하지 않는다면 한번 파종으로 아주 오랜기간 수확이 가능하다.
모리아(Moria, Moriah 등)의 다른 뜻은 다음과 같다.
초콜릿은 마이 MBC DMB 라디오에서 진행된 라디오 프로그램이다. 진행자는 문화방송 아나운서 구은영이다. 오후 6시에서 오후 8시 사이에 방송됐다. 현재는 종영해 방송되지 않는다.
카푸치노는 MY MBC DMB 라디오에서 진행되는 라디오 프로그램이다. 진행자는 아나운서 최대현이다. 오후 8시에서 오후 10시 사이에 방송되었다. 현재 종영되었다.
경상남도 거제시에서 출생하였으며 1976년에서부터 1981년까지는 전라남도 순천에서 잠시 유년기를 보낸 적이 있다. 1987년 2월 당시에 의정부고등학교를 졸업하였다. 고등학교 3학년 여름 방학 시절이던 1986년 7월 당시 언더그라운드 라이브 클럽에서 통기타 포크 팝 가수로 첫 데뷔하였고 군 시절에는 대한민국 해군 수병(1988년~1991년)으로 복무하였다. 1995년에서부터 이듬해 1996년까지는 추은열 본명으로 두 장의 음반을 발표하였으며 이후 2002년 8월 자작곡인 포크 팝 노래 《나 같은 건 없는 건가요》로 정식 데뷔했다. SM엔터테인먼트 소속에 이어 현재 소속사는 에이치케이엔터프로이다.
SM 내에 유일한 포크 팝 가수였으며, 언더그라운드 포크 록 음악 클럽에서도 윤태규, 이승훈 등과 함께 가수 활동한 추가열은 15년간의 무명 가수 생활 끝에 최백호, 김창완, 김광진, 이승환, 유열, 조관우, 김종환, 나들, 한동준, 윤상, 박학기, 고한우, 김수철, 김장수, 이문세, 구준엽, 이선희, 김범룡, 박강성, 김창기, 박상민, 김정민 등 수수 음악가들의 각각 간접 연줄을 비롯한 간접 인연을 통하여 2001년 이수만 회장에게 통기타 옴니버스 음반을 제안하러 갔다가 발탁돼 SM 엔터테인먼트 소속 가수가 됐다. 본명 추은열이 아닌 추가열 예명으로 지은 것도 사실 이수만 SM 회장의 아이디어 때문이라고 했다.
SM과 계약을 한 뒤 《나 같은 건 없는 건가요》로 중장년층 사이에 인기를 얻는다. 이후 강타와 함께 《강타 2집》에 수록된 《고백》을 불렀다. 또 2007년 슈퍼주니어의 유닛인 슈퍼주니어 T가 발표한 싱글 앨범 《로꾸거》에 수록된 지난 2002년 원곡 추가열 노래 《나 같은 건 없는 건가요》를 슈퍼주니어 T가 리메이크해서 부르기도 했다.
역사 시뮬레이션 게임(歴史, )은 시뮬레이션 게임 중에서도 '영토 확장을 위한 전투'를 모티브로 한 것이다. 일본에서는 그 중에서도, 역사상 실존했던 지역이나 국가나 인물 등이 등장하는 고대부터 근세까지의 역사를 다룬 게임을 가리켜 불리는 경우가 많다.
보드 게임의 시뮬레이션에서는 그 초기부터 존재한 대표적인 분류이며, 워 시뮬레이션 게임의 대표이기도 했다. 컴퓨터 게임에서도 마찬가지지만, 일본에서는 PC 보급기에 등장한 코에이의 《노부나가의 야망》, 《삼국지》 등에 의해 확립된 장르라고 말해도 과언이 아니다. 또 근년에는, 전국통일이 주된 목적이었던 종래의 전쟁 중심의 게임에서, 《유로파 유니버설리스 2》, 《문명》과 같이 전국통일을 목적으로 하지 않고, 국가의 운영을 전면에 내세우는, 완전히 워 시뮬레이션의 범주에 속한다고 할 수 없는 작품도 많아지고 있다.
또 소설 《삼국지연의》는 사실을 바탕으로 한 픽션이지만, 모티브로 한 작품은 역사 시뮬레이션이라 여겨지는 경우가 많다. 그러나 같이 중국 3대 기서에 속하는 《서유기》를 소재로 한 작품은 비록 시뮬레이션 게임이라고 해도, 역사 시뮬레이션 게임으로 분류되는 경우는 드물다. 마찬가지로 3대 기서의 하나인 《수호전》를 모티브로 한 작품은 역사 시뮬레이션이라 여겨지기도 여겨지지 않기도 한다.
점성술에서 각(角) 또는 애스펙트(aspect)는 천궁도에서 행성이 다른 행성 뿐만 아니라 상승점과 중천점, 하강점 그리고 천저점과도 또한 점성학적인 중요성을 지니는 다른 감응점 및 가상점과도 서로 맺는 각도이다. 각은 지구에서 볼때의 두 점 사이의 황경의 도와 분으로 표기되는 각거리로 측정된다. 점성술의 전통에 따르면, 그것들은 사람의 생애과 지구와 연관된 사건들에 있어서 발달상의 변화와 변천의 시점을 나타낸다.
예를 들어, 만일 점성가가 한 사람의 출생시간의 천체의 외견상 위치를 보여주는 천궁도(출생 차트)를 뽑았는데, 화성과 금성과의 각거리가 92°라면, (사분위각은 90° 인데, 그 각도는 정확한 사분위각으로부터 2°도 떨어져 있으므로) 그 차트는 2°의 범위로 "금성이 화성과 사분위각"을 맺고 있다고 본다. 더 정확한 각은 그것으로 인해 나타나는 특징이나 드러나는 변화에 있어서 더 강하며 더 유력하다.
중세 점성술에서, 특정 행성들이 맺는 각은 호의적(유리함)이거나 비호의적(불리함이라고 여겨졌다. 현대의 각의 사용에 있어서는 그러한 숙명론적 구별과는 덜한 주안점이 부여된다.
독일의 우라니아 점성술 학파와 그것의 파생적인 우주생태학은 각에 대해 전적으로 경험적인 접근법을 취하려는 시도가 되어오고 있으며, 별자리와 하우스의 전통적인 사용으로부터 대부분 벗어나 있다. 그러한 과정에서, 그들은 다양한 각의 유형에서 발하는 힘과 효과에 대해서 전통적 점성술과는 다소 다른 결론을 도출했다. 우라니아 점성가들 사이에서는 때때로 점성술의 전통적 견해로부터 그들의 견해를 구별하고자 애스펙트라는 용어가 회피된다. 주로 라인홀드 에버틴의 《천체 효과의 조합(The Combination of Stellar Influences)》을 통한 어려 가지의 행성 중심점에 대한 우주생명상관론의 소개는 점성가들 사이에서 폭넓은 수용을 불러일으켜오고 있다. 하지만, 우라니아 또는 함부르크의 공식 개념에 대해서는 그만큼의 수용은 있지 않다.
아래의 각의 목록은 그것들의 값과 권장되는 범위(範圍, "Orb")를 기술한다. 그 범위는 내용과 개인적 선호에 따라 변화한다.
주요각.
전통적인 주요각(主要角, major aspect)은 1~2세기부터 프톨레마이오스에 의해 정의되고 사용되었기 때문에, 때때로 프톨레마이오스의 각이라고 불린다. 그러한 각들은 합(거의 0~10°), 육분위각(60°), 사분위각(90°), 삼분위각(120°), 그리고 충(180°)이다. 거의 대부분의 점성가는 다른 각들에 비해서 합에는 넓은 범위를 부여하지만, 대체로 각을 계산하고 사용하는데 있어서 점성가와 점성술 체계에 따라 (각으로 인정되는 정확한 각에서의 분리 도수인) 다른 범위 범위를 사용한다는 점에 유의를 요한다. 주요각은 360도에서 1과 6, 4, 3 그리고 2의 정수로 균분되어 정의되며 사용된다. (몇 가지 각의 한국어 명칭은 그러한 제수에 근거한다.)
합.
합(合) 또는 "컨정션"(conjunction, 축약형: Con)은 거의 0~10°의 각도이다. 합에는 일반적으로 10° 범위가 인정된다. 그러나, 어떤 점성가들은 여기에 태양이나 달이 포함되지 않는다면, 0±08°까지를 합으로 본다. 합은 해당 행성들의 효과가 증폭되는 가장 강력한 각이며 차트에서 중대한 부분이 된다. 그러한 행성은 외견상으로 서로 고무하며 행동을 함께한다. 합의 본질적 특징은 각각의 행성이 서로 스스로의 본성을 조화시킨 특징을 발휘케 한다는 것이다. 그러함은 서로의 도움으로 완수될 수도 있는 반면, 그러한 과정이 각각의 해당 행성의 전형적인 특징을 다소 상쇄시킬 수도 있다. 예를 들어, 한 사람이 달과 수성의 합을 지니고 있다면, 그 또는 그녀는 감정(달)에 대해 말(수성)하기 수월하다고 합리화 시킬수 있다. 그러나, 그 합이 감정에 대해 지적인 접근이 이루어진 것으로 해석된다면, 감정은 깊이를 다소 상실하게 될 것이며, 그래서, 그러한 사람들은 격렬한 감정적 요구를 다룰 수 없다. 다른 한편으로는, 이성적인 사고 절차(수성)에 감정(달)의 개입이 그러한 사람을 감성을 가지고 배려로서 고찰하며 소통하기 쉽도록 만든다. 그러나, 그러한 능력이 충절과 감정적 애착(달) 등에 치우친다면, 사고의 과정으로부터 객관성(수성)을 다소 제거케할 수도 있다.
이 융합이 "긍정적"이나 "부정적"으로 여겨지는 것의 여부는 해당되는 행성에게 달려있다.: 금성과 목성 그리고 태양 사이에서의 조합은 (예를 들어, 1970년 11월 9~10일에 그 세 행성이 실제로 합을 이루었는데) 가장 호의적인 예언을 끌어낼 수 있는 반면, 가장 비호의적인 배치는 화성과 토성 그리고(또는) 달을 수반한다.(같은 연도 3월 10에 그 세 행성이 합을 이루었다.) 만일, 행성이 다른 배치로부터 압박을 받고 있다면, 합에 시련이 더해진다고 한다. 한 행성이 태양과 매우 가까운 합에 있다면, 그것은 카지미라고 불리며, 태양과 적당히 근접해 있다면, 연소된다고 한다. 매달마다 그믐달일 때에 태양과 달이 합에 있다.
육분위각.
육분위각(六分位角) 또는 "섹스타일"(sextile, SXt 또는 Sex)는 60°(360° 의 황도의 1/6 또는 120°인 삼분위각의 1/2)의 각도이다. 육분위각에서는 60±04°의 범위가 고려된다. 전통적으로, 육분위각은 삼분위각과 유사한 효력을 지니지만, 그것보다는 덜 중요하다고 여겨진다. 이 각은 연관된 두 요소 사이에 적합성을 지니며 화합하는 서로의 원활한 소통을 나타내지만, 그것으로부터 비롯된 이득을 얻기위한 노력을 요하는 기회만을 제공할 뿐이다.
사분위각.
사분위각(四分位角) 또는 "스퀘어"(square, SQr 또는 Squ)는 90°(360°의 황도의 1/4 또는 180°인 충의 1/2)의 각도이다. 일반적으로 5°도에서 10° 사이의 범위가 허용된다. 육분위각과 삼분위각과 마찬가지로, 사분위각에서도 외행성이 내행성에 대해 효력을 가진다. 기본적으로, 사분위각의 힘은 삼분위각의 것과 비슷하지만, 그 힘은 긴장된다고 하는 정도를 더한다. 예를 들어, 수성의 토성과의 사분위각은 실제적인 문제에 집중하는 의견과 소통에 있어서의 신중함과 실용적인 측면을 나타낸다. 그러한 각은 정신적인 계획이나 과업에 있어서 경고 표시이기도 하다. 그리고, 행성들 사이의 사분위각은 심적 억제와 의사소통에 있어서의 과도한 검열 그리고 일상적인 것에 대한 지나친 강조를 나타낸다. 그것은 염세주의와 삶에 대한 과장되고 지나치게 걱정어린 접근을 나타낸다. 사분위각은 긴장과 압력 그리고 좌절, 금지, 붕괴, 그리고 내적 갈등을 나타낸다고 한다. 그러나, 한계를 극복하고자 결심한 사람에게는 그것이 힘과 활동의 원천이 될 수 있다. 아래의 팔분위각과 삼배팔분위각 참조. 사분위각은 직각이기도 하다.
삼분위각.
삼분위각(三分位角) 또는 "트라인"(trine 또는 Tri)는 120° (황도의 360°의 1/3)이다. 삼분위각에는 120±04° 의 범위가 고려된다. 삼분위각은 두 요소가 서로 보강해 주면서 조화와 표현의 용이함을 나타낸다. 삼분위각은 본유적인 예술적이고 창조적인 재능의 원천이다. 삼분위각의 본성은 불의 별자리(양자리와 사자자리 또는 양자리와 사수자리)의 관계와 같고 따라서, 고무적이다. 전통적으로, 삼분위각은 매우 유익한 것이며, 과분하더라도 편의성을 제공해 주지만, 나약한 성품의 사람에게는 '최소의 저항선'이 될 수 있다. 또한, 너무 많은 삼분위각은 사람을 나약하며 역경을 극복하기 어렵게 만든다. 안심과 만족이 오히려 문제가 될 수도 있다. 삼분위각이 마련해주는 조화로움으로 인해, 그러한 사람은 이 각이 선사한 재능을 계발할 필요성을 느끼지 못할 수도 있고, 그렇다면 이어서 그 사람은 욕구를 만족시키고 결핍된 것을 보충할 바람도 갖고 있지 않은데, 왜냐하면, 그러한 것들은 그 사람의 출생으로부터 이미 충족되어 있기 때문이다. 삼분위각의 본질적인 의미는 "탄력"이다. 그러므로 그것은 힘을 많이 쏟지 않아도 스스로 달성되려는 경향이 있는 지속되는 상황이나 조건을 나타낸다. 그것은 축적이나 증가, 지속, 균형, 증진, 영구성 그리고 안정을 나타낸다. 일반적으로 삼분위각은 "온화롭다"거나 "좋다"고 여겨지는 각이지만, 만일 두 행성이 모두 본질적으로 유해한 성질을 지닌 것들이거나, 천궁도의 해석에 있어서 불완전한 조건에 놓여 있다고 판단되면, 그 각은 오히려 스스로 집요하게 존속되는 곤란한 상황을 나타낼 수도 있다. 삼분위각은 본연에 있어서 완전히 개인적이며 순전한 자기표현으로서 세상에서 자주적으로 역할하는 한 사람을 나타낸다. 그러므로, 그것은 선천적 재능을 나타낸다.
충.
충(衝) 또는 "어퍼지션"(opposition 또는 Opp)은 180°(황도 360°의 1/2)의 각도이다. 일반적으로 5°에서 10° 사이의 범위가 허용된다. 충은 서로 반대편에 있으므로 대립각(對立角)이라고도 한다. 그것은 두 번째로 강력한 각이라고 여겨진다. 충은 합처럼 통합하지 않는다는 점에서 서로의 차이점은 있지만, 과장은 야기한다는 점에서 고양되는 공통점이 있다. 충은 해당되는 행성들 사이에서의 역동적이고 고양된 힘을 만들어낸다는 사실로 인해, 사분위각과 마찬가지로 반드시 부정적인 것만은 아니지만, 해당되는 두 별자리가 구조상 다른 방향에 놓여 있다면, 그러함으로써 야기되는 양극성으로 인해, 긴장과 갈등이나 대립의 표시가 될 수 있다. 그러나 만일 구조적으로 대립되지 않는다면, 그러한 개인은 이 각을 창조적이며 활동적인 힘의 원천으로 사용할 수도 있다. 태양과 달이 충이되는 기간은 매월마다 보름달 동안이다.
보조각.
전통적인 보조각(補助角, minor aspect)은 16세기에 유명한 천문학자이며 점성가인 요하네스 케플러에 의해 소개되었다. 그것들은 오랜 동안 비교적 부차적인 중요성이 있다고 여겨졌지만, 많은 현대 점성가들은 그러함에 동의하지 않는다. 보조각에는 오엽각(150°)과 팔분위각(45°), 삼배팔분위각(135°), 십이분위각(30°), 오분위각(72°), 이배오분위각(144°)이 포함된다.
우주 생명 상관론 또는 우라니아 점성술(함부르크 점성술 학교)와 같은 더 진보적 연구지향의 학파들은 팔분위각과 삼배팔분위각도 "주요"각에 포함되는 것으로 여기는 반면, 육분위각(60°)과 삼분위각(120°)이 효력에 있어서 "보조"각으로 여겨진다고 하는데, 그러함은 역사적 문헌이나 확신이라기 보다는 현재의 연구에 근거한다. 우주생명상관론과 우라니아 또는 함부르크 점성술을 사용하는 점성가들은 1970년 이전부터 더 많은 보조각을 예를 들면 15° 의 배수각(15°, 75°, 105°, 165°)과 22.5°의 배수각(22.5°, 67.5°, 112.5°, 157.5°)도 사용해오고 있다.
육분위각과 오엽각은 주요각과 보조각 사이의 '경계'각으로 여겨진다. 대부분의 점성가는 육분위각(60°)을 주요각으로 여기는 반면, 매우 색다른 단체는 오엽각(150°)을 주요각으로 사용하며, 매우 소수의 비주류만이 십이분위각 (30°)을 주요각으로 여긴다. 주요각과 앞의 이 세 개의 '경계'각은 모두 프톨레아미오스의 각이라 불린다.
오엽각.
오엽각(五葉角) 또는 "퀸컹크스"(quincunx) 또는 "인컨정트"(inconjunct 또는 Inc)는 150°의 각도로써 황도 360°의 5/12이므로 오배십이분위각(五倍十二分位角)이라 표기할 수도 있지만, 첫 번째와 두 번째 표기가 가장 일반적이다. 오엽각에는 150±2°의 범위가 고려된다. 오엽각은 온건하지만 긴장을 유발하는 다소 예측할 수 없는 요력이 있다고 한다. 그것은 비양립성의 요소들 간의 강제성으로 인한 어려움과 시련을 나타낸다. 그것은 한 사람의 삶에서 (특히 건강의 측면에서) 자기태만의 영역이나 한 사람에게 강요된 의무를 의미한다. 이 각은 때때로 불합(不合)의 뜻으로써 "인컨정트"(inconjunct)라고도 불리지만, 기술적으로 합의 반댓말로 보기는 어렵다.
팔분위각.
팔분위각(八分位角)은 "세미스퀘어"(semi-square, SSq)는 45°의 각도인데, 사분위각(90°)의 1/2이므로 반직각(半直角)이라 할 수도 있다. 팔분위각에는 45±2°의 범위가 고려된다. 이 각은 사분위각의 약형이며 다소 어려운 환경을 나타낸다. 그것은 때때로 팔분위각으로써는 "옥타일"(octile)이나 사분위각의 반으로써는 "세미쿼타일"(semiquartile)이라고도 알려져 있다.
삼배팔분위각.
삼배팔분위각(三倍八分位角) 또는 "세스퀴쿼드레이트"(sesquiquadrate 또는 Ses)는 135°의 각도로써, 팔분위각의 세배(45°×3)이며, 직각과 반직각의 합(90°+45°)이다. 삼배팔분위각에는 135±2°의 범위가 고려된다. 이 각은 다소 긴장된 상황을 나타낸다. 그것은 팔분위각과 유사한 효력을 지닌다고 여겨진다. 삼배팔분위각은 때때로 직각의 한배 반으로써 "세스퀴스퀘어"(sesquisquare)와 직각과 반(square-and-a-half), 사분위각과 반(quartile-and-a-half) 그리고 팔분위각의 세배로써 "트리옥타일"(trioctile)라고 부른다.
십이분위각.
십이분위각(十二分位角) 또는 "세미섹스타일"(Semi-sextile 또는 SSx)은 30°의 각도 즉, 360°의 1/12 또는 육분위각의 절반(60°의 1/2)이다. 십위분위각에는 30±2°의 범위가 고려된다. 이것은 합과 오분위각을 제외한 모든 주요각의 기저가 된다. 이 각은 해당 행성들 사이에서 서로 동기를 부여해 주지만, 그런 만큼의 현실적 기여는 불충분한 온건한 관계를 의미한다. 이 각은 쟁점과 결과를 조화시키려는 중요한 실제적인 노력이 있게할 것이다. 별칭으로는 "콘피니스"("confinis")와 "인컨정트"(inconjunct)가 있다.
오분위각.
Q 오분위각(五分位角) 또는 "퀸타일"(quintile, 축약: QNt 또는 Qui)은 72°(360°의 1/5)이다. 이것은 오각(五分) 또는 오각형인 "펜타곤"(Pentagon)이라고도 하는데, 그것의 중심에서 모서리까지의 한 내각이 72°이기 때문이다. 하지만, 그것의 한 내각은 108˚라는 점에서 오분위각이 더 정확한 표현이다. 오분위각은 72±2°의 범위가 고려된다. 이 각은 (적당히 이롭다는 면에서) 십이분위각과 다소 유사하지만, 그것의 이득을 거둬들이기 위한 노력을 요하지 않는다. 막연히 운 좋은 수완과 상황을 나타낼 뿐이다.
이배오분위각.
bQ 이배오분위각(二倍五分位角) 또는 "바이퀸타일"(biquintile, 축약: BQt 또는 BQn)는 144° (오분위각(72°) x 2 = 144°)이다. 이배오분위각에는 144±2°의 범위가 고려된다. 이 각은 오분위각과 유사한 효과를 지닌다.
삼진각.
삼진각(三進角, ternary aspect)은 점성술에서는 일반적으로 쓰이지 않는 부가적 각이다.
7분위 배수각.
칠분위각.
칠분위각(七分位角) 또는 "셉타일"(Septile, 축약형: Sep)은 황도대 원의 1/7인 약 51.428571° 또는 51°25'43"의 각도이다. 이것은 해당 구성 요소들 간에 불합리한 관계를 맺고 있지만, 그것들의 숨은 근원적 본성과 심원한 숙명이 부여되는 것으로 추정된다.
이배칠분위각.
이배칠분위각(二倍七分位角) 또는 "바이셉타일"(biseptile 또는 BSp)은 황도대 원의 2/7인 약 102.857143°이나 102°51'26"이다. 이 각은 외면화된 칠분위각으로 여겨진다.
삼배칠분위각.
이배칠분위각(二倍七分位角) 또는 "트리셉타일"(triseptile, TSp)는 황도대 원의 3/7인 약 154.285714°, 또는 154°17'09"의 각도이다.
9분위 배수각.
구분위각.
구분위각(九分位角) 또는 "노바일"(Novile, Nov)는 황도대 원의 1/9인 40°의 각도이다. 정구각형의 한 내각이 40°인데도 불구하고, 이 각은 구각(九角) 또는 "노나곤"(nonagon)으로도 알려져 있다.
이배구분위각.
이배구분위각(二倍九分位角) 또는 "바이노바일"(binovile, BNv)은 80°의 각도이다.
사배구분위각.
사배구분위각(二倍九分位角) 또는 "'쿼드노바일"(quadnovile, QNv)은 160°의 각도이다. 이것은 구분위각(40°)의 네배라는 뜻의 "쿼드리노바일"(quadrinovile)이라고도 알려져 있다.
10분위 배수각.
십분위각.
십분위각(十分位角) 또는 "데사일"(Decile, Dec)(기호:⊥)는 황도대의 원의 1/10인 36°의 각도이다. 그것은 오분위각의 절반이라는 뜻의 "세미퀸타일"(semi-quintile)로도 알려져 있다. 이 각은 다른 사람들을 도울 수 있는 능력이 부여된다고 한다.
삼배십분위각.
이십분위각.
이십분위각(二十分位角) 또는 비진타일(Vigintile, Vig) (기호: ∧)은 황도대의 원의 1/20 또는 십분위각의 절반인 18°의 각도이다.
11분위 배수각.
십일분위각.
십일분위각(十一分位角) 또는 언데사일(undecile, Und)은 황도대 원의 1/11 또는 약 32.727272°(32°43'38")의 각도이다. 이 각은 1/11이라는 뜻의 "운데킴"("undecim")으로도 알려져 있다. 게다가, 각각 황도대 원의 2/11과 3/11, 4/11 그리고 5/11을 의미하는 약 65.454545°나 65°27'16"인 이배십일분위각(二倍十一分位角) 또는 "바이언데사일"(biundecile)이나 비운데킴("biundecim")과 약 98.181816°나 98°10'55"인 삼배십일분위각(三倍十一分位角) 또는 "트리언데사일"(triundecile)이나 "트리운데킴"("triundecim"), 약 130.90909°나 130°54'33"인 사배십일분위각(四倍十一分位角) 또는 "쿼드리언데사일"(quadriundecile)이나 "콰드리운데시마"("quadriundecima") 그리고 약 163.636363°나 163°38'11"인 오배십일분위각(五倍十一分位角) 또는 "퀸퀘언데사일"(quinqueundecile)이나 퀸퀘운데킴("quinqueundecim")도 있다. 십일분위각은 지나친 원조에 다다르는 능력과 사회적 의식하고 연관된다.
14분위 배수각.
이 각들은 황도대의 14분할에 기저를 두고 있드며 7분위 배수각(칠분위각과 이배칠분위각 그리고 삼배칠분위각)과 연관된다. 이 각들은 그 구조의 적절한 사용으로 야기되는 권한의식을 갖고 있다고 한다.
십사분위각.
십사분위각(十四分位角) 또는 (라틴어로 14를 뜻하는 "콰투오르데킴"("quattuordecim")에서 파생된 "쿼터오데시멀"(quattuordecimal)이라고도 불리는) "세미셉타일"(semiseptile)은 황도대 원의 1/14 또는 칠분위각의 절반인 약 25.714286°의 각도이다. 그것은 누군가가 행동의 다음 주기로 옮겨가기 위해서 마쳐야할 무엇인가를 포기함을 나타낸다고 한다.
삼배십사분위각.
삼배십사분위각(三倍十四分位角) 또는 "세스키세프틸레"("sesquiseptile")이라고도 하는 트리세미셉타일( tresemiseptile)은 황도대 원의 3/14인 약 77.142858° (77°08'34")의 각도이다.
오배십사분위각.
삼배십사분위각(五倍十四分位角) 또는 "퀸세미셉타일"(quinsemiseptile)은 황도대 원의 5/14인 약 128.57143° (128°34'17")의 각도이다.
16분위 배수각.
이 각들은 황도대의 16분할에 기저를 두고 있으며 8분위 배수각(팔분위각과 삼배팔분위각)과 관련된다. 이 각들은 모두 "고난"이나 "시련"의 측면으로 여겨진다. 많은 우라니아 점성가들은 삼배십육분위각과 오배십육분위각(112.5° 또는 112°30'), 칠배십육분위각과(157.5° 또는 157°30')을 포함하는 그것의 배수의 각들을 "보조각"이 아니라고 주장하며 그 각들만을 사용한다.
십육분위각.
십육분위각(十六分位角) 또는 "세미옥타일"(Semioctile)은 황도대 원의 1/16인 22.5°(22°30')의 각도이다.
삼배십육분위각.
삼배십사분위각(三倍十六分位角) 또는 "세스퀴옥타일"(sesquioctile)은 황도대 원의 3/16인 또는 팔분위각(반직각) 더하기 반인 67.5° (67°30')의 각도이다.
24분위 배수각.
이 각들은 황도대의 24분할에 기저를 두고 있다. 일부의 함부르크 학파 점성가들은 오배이십사분위각과 칠배이십사분위각 그리고 십일배이십사분위각을 포함한 이십사분위각의 배수각도 고려한다.
이십사분위각.
이십사분위각(二十四六分位角) 또는 "쿼터오비진타일"(quattuorvigintile)은 황도대 원의 1/24인 15°의 각도이다.
오배이십사분위각.
칠배이십사분위각.
칠배이십사분위각(七倍二十四六分位角) 또는 "스콰인"(squine)은 황도대 원의 7/24 인 105°의 각도이며, 팔분위각과 삼분위각의 혼성으로 여겨진다.
십일배이십사분위각.
십일배이십사분위각(十一倍二十四六分位角) 또는 (존드로(johndro)나 "콘트라퀸데사일"(contraquindecile)으로 알려진) "퀸데사일"(quindecile)은 황도대 원의 11/24인 165°이다. 이 각은 붕괴와 격변을 야기하는 무자비하고 완고한 결정과 연관된다고 추정된다. 리브스 씨의 한 논설에서는 그것이 사실인 것 같다고 한다. 하지만, 르웰린 조지는 이 각을 24도라고 하는데, 그것은 15분할의 각도이다. 그 각은 그의 학술서 《A부터 Z까지의 천궁도 표시와 묘사(A to Z Horoscope Maker and Delineator)》에서 언급되었다. 24분할에 의한 15도의 연속으로, 반원까지 차오르는 차오르는 각도들로는 15도와 30도, 45, 60, 75, 90, 105, 120, 135, 150, 165도 그리고 180도가 있으며, 반원을 이지르는 각도들로는 195도와 210, 225, 240, 255, 270, 285, 300, 315, 330, 345도 그리고 360도가 있다. 옥스포드 영어 사전(OED)에서, quindecile("퀸데사일") 단어의 어원에 관련된 한정된 자료에 따르면, 그 단어는 15라는 뜻의 라틴어에서 파생되었다고 한다. 그 의미는 프랑스어와 스페인어 그리고 이탈리어에서 반영된다. OED에는 "퀸데사일"(quindecile)을 이렇게 설명한다.: "행성의 각에 관한 것: 원의 1/15 또는 24도를 포함한다. 미국 점성가 연맹은 그 단어가 구식 용법임을 확증한다. 전통적으로, 점성술의 각에 대한 이름은 원의 분할 수로 이름지어진다. 360도의 1/15의 부분은 24도이며, 따라서,"퀸데사일"이 그 각도의 적절한 이름일 수도 있다. 삼배이십사분위각을 뜻하는 영어식 용어는 라틴어에서 파생한 이름을 붙이지 않고, 한 사람의 이름을 딴 않은 명칭으로 더 적합한 것으로 여겨진다. 예를 들어, 165도에 대한 틸의 용법은 론 에드워드 존드로의 초기 저서를 반영한다. www.astrologycom.com 중에서, "존드로"라는 이름이 165도를 뜻한다고 기술되어 있으며, 대담한 한 점성술 소프트웨어에서는 "J"라는 기호로도 사용된다. 이 각에 대해 한자어로써 한글화한 십일배이십사분위각의 용어는 분명 165도이다.
적위.
평행이나 역평행은 황도의 위나 아래의 적위의 도수를 참조하는 다른 두 가지의 각들이다. 이 각들에 대한 연구가 충분이 이루어지지 않았음에도 불구하고, 그것은 강력한 영향력을 지닌다고 여겨진다.
The Blue는 대한민국의 음악 그룹이다. 손지창과 김민종으로 이루어진 남성 2인조 듀오 음악 그룹으로 1992년 1집 앨범 《The Blue - New Release》로 데뷔하여 많은 사랑을 받고 이후 1995년 2집 앨범 《The Blue》를 발매하였다. 이후 각각 개별 활동하다가 2009년 리메이크와 신곡이 섞인 EP 앨범 《The Blue, The First Memories》를 발매하여 14년 만에 가요계에 컴백했다.
카메라 렌즈(camera lens) 또는 사진 렌즈(寫眞 lens, )는 카메라에 연결하여 사진 필름이나 고체 촬상 소자에 적절한 빛을 전달하는 역할을 하는 광학 렌즈, 또는 렌즈의 구성체이다. 보통 여러 장의 렌즈가 적절하게 겹쳐있다. 렌즈의 형식은 특별한 용도의 것을 제외하고는 트리플렛(triplet)를 바탕으로 하는 형식과 가우스(Gaauss) 형식을 바탕으로 하는 것으로 나뉜다.
사진 렌즈는 초점 거리와 초점 거리의 변동 가능성 혹은 집광 방식에 따라서 여러 가지로 분류할 수 있다. 일반적으로 사용하는 장초점 렌즈, 표준 렌즈, 광각 렌즈 등은 초점 거리에 따라서 분류한 것이고, 줌 렌즈와 단초점 렌즈등은 초점 거리의 변동유무를 통해서 나눈 것이다.
반사 렌즈와 같이 유리로 구성된 렌즈 대신 거울을 사용하는 렌즈 역시 존재한다. 한편, 사진의 왜곡 조정이나 해상력, 최소 초점 거리에 따라서 매크로 렌즈나 소프트 렌즈, 어안 렌즈, TS(Tilt-Shift) 렌즈등의 다양한 세부 분류 역시 존재한다.
초점 거리에 따른 분류.
보통 카메라에서 화면의 대각선 길이와 거의 비슷한 초점거리를 가진 렌즈가 표준 렌즈로 불린다. 예를 들면 35mm 포맷 카메라에서 초점 거리는 약 50mm이며, 화각은 약 47°이다. 표준 렌즈보다 초점 거리가 짧은 렌즈를 광각 렌즈(wide-angle lens), 긴 렌즈를 장초점 렌즈(long-focus lens)라고 한다.
광각 렌즈를 써서 촬영하면 화각이 크기 때문에 넓은 범위의 물체가 화면에 들어온다. 가까운 거리에서 넓은 범위를 촬영할 수 있는 것은 편리하다. 그러나 표준렌즈로 촬영한 화면과 비교하면 원근감이 과장된 것이 되기도 하고, 또 카메라의 위치에 따라서 비뚤어져 나타나기도 한다.
장초점 렌즈는 이와 반대로 화각이 작고 원근감이 효과도 작을 뿐더러 거리감마저 없어진다. 그러나 원거리의 물체는 비교적 크게 촬영할 수 있다. 장초점렌즈는 원통의 길이가 길어지기 때문에 휴대하거나 조작하는 데에 불편하므로 망원 렌즈 형식을 써서 짧게 한다. 이것은 렌즈의 전군(前群)에는 볼록렌즈(수렴렌즈), 후군(後群)에는 오목렌즈(발산렌즈)를 배치한 것으로, 전군에서 약간 지나치게 수렴시킨 광속을 후군의 발산계에서 수렴의 정도를 늦춰 주어 그 결과 짧은 원통으로 긴 초점 거리를 얻을 수 있다.
카메라 렌즈 제조사.
칼자이스.
1846년 독일 예나에서 정역학 및 광학을 연구하는 공방으로 출발한 칼자이스는 현재 광학 및 전자 광학산업에서 손꼽히는 회사이다. 기업 본사는 독일 오버코헨에 위치하고 있으며 카메라 렌즈뿐만 아니라 의료장비, 반도체 계측장비, 광학 및 전자 현미경, 플라네타리움, 3차원 측정기, 안경렌즈 등 많은 분야에 관련되어 있다. 설립 초기에 체계적인 생산을 통한 현대적인 생산 방식을 구축하여 당시로써는 매우 고품질 현미경 렌즈를 생산하여 주목받게되었고 1860년대 사진기가 본격적으로 보급되면서 현대적인 카메라 제조를 위한 기반을 다지기 시작하였다. 제 1차 세계 대전으로 인해 인지도를 쌓고 급속도로 카메라 생산의 세계 최대 업체가 되었다. 칼자이스는 현존하는 광학기기 제조사중 가장 오래된 회사이며 1936년 세계 최초의 35mm 단일 렌즈 리플렉스 카메라인 키네 엑샤타(Kine Exakta)를 생산했으며, 35mm 카메라의 보급과 개발에 가장 큰 기여를 했다. 콘탁스I,II, 콘탁스 IIa 등과 같은 RF 카메라(거리계연동카메라)뿐만 아니라, Zeiss Ikon이라는 이름의 하위 브랜드를 통해 저가형인 Contina, 35mm SLR Contaflx, 중형 카메라인 Nettar, TLR인 Ikoflex 등 그 시대에 맞춰 출시할 수 있는 모든 형태의 카메라를 제작했다. 그러나 1950년대 이후 일본기업의 카메라 시장진출로 인해 경쟁력에 밀려 시장의 외면을 받기 시작했고 1969년 Contarex SE를 마지막으로 카메라 자체 생산을 하지 않게 되었지만 일본의 기업과 라이센스 계약을 맺어 콘탁스 카메라가 계속 출시되었다. 이후 2005년 다시 Zeiss Ikon SW를 통해 광학기기 시장에 다시 진출하여 미러리스렌즈 및 DSLR렌즈, 시네마 렌즈 등의 광학 제품을 생산하고 있다.
라이카.
라이카는 독일의 광학 기기회사이며 카메라 제조사이다. 1913년 세계 최초로 35mm 필름을 사용하는 카메라인 Ur-Leica를 제작함으로써 현대의 35mm 카메라의 기준을 제시했고 1930년 렌즈 교환식 카메라를 개발, 1932년부터 거리계연동카메라인 Leica II를 시판했으며 인물사진에 적절한 Thambar 90mm F2.2를 공급하여 현대사진 전성기의 기초를 확립했다. 제 2차 세계대전이후 새로운 렌즈 마운트인 Leica M bayonet Mount를 제시하였고 그 이후 레인지 파인더의 설계가 확립되었다. 1970년대부터 일본제 SLR카메라가 세계시장의 점유율을 늘려가면서 SLR과 RF시장에서 모두 실패하여 1977년부터 예전의 클래식한 디자인과 단순한 작동을 원칙으로 현재까지 35mm 판형의 거리계연동카메라를 제조하고 있다. 현재 파나소닉과의 제휴를 통해 렌즈를 디자인하고 있으며, 디지털 레인지 파인더 카메라를 생산하는 유일한 회사이다. 2014년 첫 미러리스 렌즈 교환식 카메라인 라이카 T타입을 공개했다.
〈컵케익과 외계인〉은 배우 이지아의 디지털 싱글 곡이다. 이지아 본인이 직접 가사를 지어 불렀으며, 한 · 일 합작 드라마 영화 《내 눈에 콩깍지》에 삽입되었다.
크리스티안 쇠렌센 롱고몬타누스(Christen Sørensen Longomontanus, 1562년 10월 4일 ~ 1647년 10월 8일)는 덴마크의 천문학자이다.
베나트키나트이제로우(Benátky nad Jizerou)는 체코의 이제라 강에 있는 동네이다.
《꿈》()은 1620년과 1630년 사이에 요하네스 케플러가 쓴 소설로, 튀코 브라헤의 제자가 초자연적인 힘에 의해 달로 여행을 떠난다는 내용이다. 칼 세이건은 이 소설을 최초의 과학 소설로 평가했다. 케플러의 어머니 카타리나 케플러는 이 소설이 빌미가 되어 마녀로 몰려 잡혀가게 된다. 결국 무죄가 입증되었고, 케플러는 이 소설의 왜곡된 해석을 막기 위해 본문보다도 긴 223개의 주석을 달았다.
키네틱 플로우(Kinetic Flow)는 U.L.T와 비도승우로 이루어진 대한민국의 힙합 듀오이다. 붓다 베이비 크루에 속해 있었으나, 현재는 탈퇴한 상태이다. 2009년 6월, 비도승우의 손가락 골절 사고로 인해 활동을 중단한데에 이어 U.L.T의 군입대 문제와 멤버 사이의 생각 차이로 결국 해체되었다. 그러나 현재는 비도승우가 홀로 팀을 이끌며, 키네틱 플로우라는 팀 명칭을 그대로 사용하여 활동하고 있다.
2008년 버벌진트가 이끄는 오버클래스 크루의 Kjun이 붓다 베이비를 'Buddha Bar'라는 곡으로 디스했다. 그러자 붓다베이비의 새 프로듀서 KEIKEI가 'Fuckers Class'로, 5월 1일에는 키네틱 플로우가 'Who Wanna Fuck With Us'라는 곡으로 받아쳤다. 이에 Kjun은 키네틱 플로우의 디스곡에 대한 생각과 함께 'Kamikaze Flow'라는 곡을 발표하겠다고 글을 올렸다. 하지만 이 곡은 지금까지도 나오지 않고 있다. 결국 키네틱 플로우와 Kjun간의 디스는 잠정적으로 끝난 것으로 보인다.
설레임(雪來淋)은 롯데웰푸드에서 생산 및 판매하고 있는 아이스크림이다.
서울네임(SEOUL NAME)=설레임.
한국 내 최초로 도입된 치어팩 타입의 아이스크림으로, 원하는 만큼 취식하고 다시 재보관할 수 있는 장점이 있다. 또 포장지 내용물이 묻지 않는다는 장점이 있지만 치어팩에 싸여 빨리 먹기 힘들다는 단점이 있다.
2007년 출시 이후 6가지의 맛이 나왔다. 현재는 더 늘어나서 15가지 맛이 존재한다.
지금까지 판매된 모든 설레임 맛을 판매 여부에 따라 나열한 것이다.
투석기(投石器, catapult) 혹은 발석차(發石車), 포차(抛車), 포거(抛車)는 돌을 던져서 공격하는 공성무기이다.
투석기는 화약이나 기타 추진제, 특히 다양한 유형의 고대 및 중세 공성 엔진의 도움 없이 먼 거리까지 발사체를 발사하는 데 사용되는 탄도 장치이다. 투석기는 저장된 위치 에너지의 갑작스러운 방출을 사용하여 탑재량을 추진한다. 대부분은 스프링, 활, 꼬인 로프, 고무줄 또는 기타 다양한 재료 및 메커니즘을 통해 해제되기 전에 장치 내에 더 천천히 수동으로 생성된 장력 또는 비틀림 에너지를 변환한다.
고대부터 사용되어 온 투석기는 전쟁에서 가장 지속적으로 효과적인 메커니즘 중 하나로 입증되었다. 현대에는 이 용어가 간단한 휴대용 도구("새총"이라고도 함)부터 선박에서 항공기를 발사하는 메커니즘까지 다양한 장치에 적용될 수 있다.
기계(탄성체, 지렛대, 원심력 등)의 힘을 이용하여 물체를 멀리 던지기 위한 도구이다. 투석기의 종류에는 무게추식 투석기와 인력식 투석기가 있다. 공성전에서 성벽을 허물거나 성문을 부수기 위해서 사용되었다. 오나거(Onager)와 균형추 등 많은 종류가 있다.
본래 투석기는 오래전부터 군사용으로 사용되었다. 주로 전쟁이 발발할 당시, 적국의 성이나 요새 등을 함락시키는 공성무기로 사용되었으며, 벽을 뚫으려는 시도에 사용하는 돌덩이 이외에도 폭발물, 병든 시체나 쓰레기 등을 벽 위로 발사할 수도 있다. 그러나 중세 이후에 화기의 등장으로 점차 사라지게 된다. 지금은 과학 실험용으로 쓰이는 경우가 있다.
최초의 투석기는 적어도 기원전 7세기로 거슬러 올라간다. 기록에 따르자면 기원전 750년 경, 유다의 웃시야 왕이 예루살렘 성벽에 "큰 돌"을 쏘는 기계의 건설을 감독하고 장비하였다고, 한 것으로 기록되어 있다. 투석기는 야주르베다(Yajurveda)에서 30장 7절에 "Jyah"라는 이름으로 언급되어 있다. 기원전 5세기에는 기원전 500년에서 300년 사이에 고대 중국에서는 투석기의 일종인 망고넬을 사용한 기록이 있다. 아마도 기원전 4세기 초에 묵가가 사용했을 것으로 추정되므로, 이에 대한 설명은 기원전 4세기에 편찬된 묵경에서 찾을 수 있다. 묵경 14장에는 망고넬이 숯을 가득 채운 속이 빈 통나무를 적군에게 던지는 것으로 묘사되어 있다. 또한 망고넬은 아바르족에 의해 서쪽에도 제작되어 사용되었고 서기 6세기 후반에 지중해 동부에서도 사용되었다. 그곳에서 망고넬은 단순한 디자인과 더 빠른 발사 속도로 인해 발리스타나 오나거와 같은 토션 동력 공성 엔진을 대체했다. 비잔틴인들은 아마도 587년 초에 망고넬을 채택했고, 페르시아인들은 7세기 초에, 아랍인들은 7세기 후반에 채택했다. 프랑크족과 색슨족은 8세기에 이 망고넬을 채택했다고 한다. 최초의 사용은 기원전 5세기 리챠비스(Licchavis)와의 전쟁에서 마가다(Magadha)의 아자타샤트루(Ajatashatru)에 기인한다. 그리스에서 투석기는 기원전 4세기 초에 발명되었으며, 기원전 399년 그리스 군대의 장비의 일부로 디오도루스 시쿨루스(Diodorus Siculus)에 의해 입증되었으며, 이후 기원전 397년 모티아 포위 공격에서 사용되었다.
그리스의 투석기와 석궁은 밀접하게 얽혀 있다. 원시 투석기는 본질적으로 "미사일을 추진하는 활을 강화하여 미사일의 사거리와 관통력을 늘리려는 비교적 간단한 시도의 산물"이었다. 역사가 디오도루스 시쿨루스(기원전 1세기)는 기원전 399년에 그리스 특무부대에 의해 기계식 화살 발사 투석기(카타펠티콘)의 발명에 대해 설명했다. 이 무기는 곧 시칠리아에 있는 카르타고의 주요 거점인 모티아(기원전 397년)에 사용되었다. 디오도루스는 당시 사건과 동시대 인물이었던 블레셋의 높은 평가를 받은 역사로부터 자신의 묘사를 이끌어낸 것으로 추정된다. 그러나 석궁의 도입은 더 이전으로 거슬러 올라갈 수 있다. 발명가인 알렉산드리아의 영웅(기원후 1세기 경)에 따르면 기원전 3세기 엔지니어 크테시비우스의 현재 잃어버린 작품을 언급하면서 이 무기는 이전의 석궁에서 영감을 얻었다. 가스트라페테(gastraphetes)라고 불리는 발에 쥐는 석궁은 그리스 활보다 더 많은 에너지를 저장할 수 있다.
세 번째 그리스 작가인 비톤(Biton, 기원전 2세기 경)은 그의 신뢰성이 최근 학문에 의해 긍정적으로 재평가되었으며 두 가지 발전된 형태의 위장을 기술했는데, 그는 이를 남부 이탈리아 출신의 기술자인 조피루스(Zopyros)의 공로로 여겼다. 조피루스는 기원전 5세기 후반에 번성했던 것으로 보이는 그 이름의 피타고라스 학파와 그럴듯하게 동일시되었다. 그는 기원전 421년에서 기원전 401년 사이에 쿠마에와 밀레 포위 공격을 즈음하여 활 기계를 설계했을 것으로 추정한다. 이 기계의 활에는 이미 윈치 풀백 시스템이 장착되어 있으며 한 번에 두 개의 미사일을 던질 수 있는 것으로 보인다.
비잔티움의 필로(Philo of Byzantium)는 기원전 200년경 벨로포이에틱스(belos = "발사체", 포이에티케 = "만들기의 기술") 이론 확립에 대한 가장 자세한 설명을 제시한다. 이 이론의 중심 원리는 "발사체의 무게나 길이를 포함하여 투석기의 모든 부분이 토션 스프링의 크기에 비례한다"는 것이다. 이러한 종류의 혁신은 기하학과 물리학이 군사 산업에 동화되는 속도가 증가하고 있음을 나타낸다.
기원전 4세기 중반부터 그리스의 화살 발사 기계 사용에 대한 증거는 더욱 밀도 있고 다양해졌다. 화살 발사 기계(katapaltai)는 기원전 350년경에 작성된 공성술에 관한 논문에서 아이네아스 탁티쿠스(Aeneas Tacticus)에 의해 간략하게 언급되었다. 기원전 338년에서 326년 사이에 작성된 아테네 무기고의 현존하는 비문에는 다양한 크기의 발사 볼트와 힘줄 스프링이 있는 저장된 투석기 수가 나열되어 있다. 후자의 항목은 보다 유연한 석궁보다 더 강력하고 이후 그리스와 로마 포병 설계를 지배하게 된 토션 투석기로의 전환에 대한 최초의 명확한 증거를 구성하므로 특히 주목할 만한다. 토션 스프링으로의 이러한 움직임은 마케도니아의 필립 2세(Philip II of Macedonia)의 엔지니어들에 의해 촉진되었을 것이다. 기원전 330년부터 329년까지의 또 다른 아테네 재고에는 머리와 날개가 있는 투석기 볼트가 포함되어 있다. 투석기의 사용이 더욱 보편화됨에 따라 투석기를 작동하는 데 필요한 교육도 늘어났다. 많은 그리스 어린이들은 "젊은이들을 위한 투석기 사격 대회를 규제하는 키클라데스의 케오스 섬에서 기원전 3세기에 새겨진 비문"에서 알 수 있듯이 투석기 사용법을 교육받았다. 기원전 340년 펠리페 2세가 페린토스(트라키아)를 포위했을 때 화살 발사기가 작동했다는 보고가 있다. 동시에, 그리스 요새에는 아이고스테나(Aigosthena)에서와 같이 대인 화살 사수를 수용하는 데 사용할 수 있는 상단에 셔터가 달린 창문이 있는 높은 탑이 생기기 시작했다. 발사체에는 때때로 불이 붙는 화살과 (나중에) 돌이 모두 포함되었다. 필립의 아들인 알렉산더 대왕은 기록상 역사상 투석기를 전장에서 사용했을 뿐만 아니라 포위 공격 중에도 사용한 다음 사령관이었다.
로마인들은 시라쿠사, 마케도니아, 스파르타, 아이톨리아(기원전 3~2세기)와의 전쟁에서 투석기를 무기로 사용하기 시작했다. 아르쿠발리스타(arcuballista)로 알려진 로마 기계는 대형 석궁과 비슷했다. 나중에 로마인들은 그들의 군함에 발리스타 투석기를 사용했다. 기원전 19세기에는 고대 이집트의 부헨 요새의 성벽에서도 투석기를 위한 플랫폼이 있는 것으로 보인다.
중세 시대에도 투석기는 대포가 만들어지기 전까지는 전 세계에서 주 무기로서, 가장 널리 사용되면서 발전되었다. 이 시기에는 성과 요새화된 성벽 도시가 매우 흔했고, 투석기는 이런 성벽도시들을 함락시키는 공성 무기로 사용되었다. 그러나 성을 방어할 때에만 투석기는 거의 효과가 없을 정도이며, 예를 들어 파리의 바이킹 포위 공격(서기 885~6년)에서는 다양한 투석기를 포함하여 고전 세계에 알려진 거의 모든 공성 기술 도구를 양측이 모두 사용했지만, 효과가 거의 없을 정도로 실패로 끝난 사례가 있다고 한다.
19세기 ~ 20세기.
1840년대에 가황 고무의 발명으로 Y자형 막대로 즉석에서 만들거나 판매용으로 제조된 소형 휴대용 투석기를 만들 수 있게 되었다. 둘 다 어린이와 청소년에게 인기가 있었다. 이 장치는 미국에서는 새총이라고도 알려져 있다.
투석기가 마지막으로 대규모로 군사적으로 사용된 것은 제1차 세계 대전의 참호전이었다. 전쟁 초기 단계에서 투석기는 사람이 살지 않는 땅을 가로질러 적의 참호에 수류탄을 던지는 데 사용되었다. 이후 투석기는 결국 박격포로 대체되었다. 또한 소련이 제안한 대전차 무기인 SPBG(Silent Projector of Bottles and Grenades)는 스프링 장착 셔틀에서 최대 100m(330ft)까지 수류탄을 발사하였다고 한다.
1990년대와 2000년대 초반에는 스릴을 추구하는 사람들이 처음으로 개인 사유지에서 엔터테인먼트에서 보유한 투석기를 사용했으며, 2001~2002년에는 영국 서머셋의 미들무어 워터파크에서 100피트(30m) 높이의 공중 투석기를 경험했다. 워터파크에서 사망자가 발생하여 연습이 중단되었다. 사유지에서 투석기를 사용하던 중 부상이 발생했다. 두 참가자가 안전망에 착륙하지 못해 부상과 사망이 발생했다. 투석기 조작자들은 재판을 받았으나 과실치사 혐의는 무죄 판결을 받았지만, 배심원단은 조작자들이 "더 엄격한 안전 조치를 취했더라면" 사망을 피할 수 있었을 것이라고 지적했다. 인간 포탄 서커스 공연은 화약이 아닌 투석기 발사 메커니즘을 사용하며 인간 포탄에게는 위험한 모험이다.
초기에 출시된 롤러코스터는 1977년에서 1978년 사이에 셔틀 루프(Shuttle Loop) 설치와 같이 추진력을 얻기 위해 디젤 엔진으로 구동되거나 무게를 떨어뜨린 투석기 시스템을 사용했다. 롤러코스터의 투석기 시스템은 플라이휠과 이후 선형 모터로 대체되었다.
호박 청킹은 널리 대중화된 또 다른 용도로, 사람들은 누가 기계적 수단으로 호박을 가장 멀리 발사할 수 있는지 경쟁한다(세계 기록은 공압 공기 대포로 보유하고 있음).
2011년 1월, 멕시코에서 미국으로 대마초를 밀반입하는 데 사용된 수제 투석기가 발견되었는데, 이 기계는 발사 준비가 된 4.4파운드(2.0kg)의 대마초 더미와 함께 국경 울타리에서 20피트(6.1m) 떨어진 곳에서 발견되었다.
별칭 "항공기 투석기"라고 불리는 항공모함 캐터펄트는 이륙 활주로가 동력 이륙에 너무 짧거나 확장이 불가능할 때 지상 기지와 항공모함에서 항공기를 발사하는 데 사용된다. 또한 이런 투석기의 원리를 사용하여 어뢰를 발사하고 잠수함에 대해 폭탄을 배치하는 경우도 있다. 또한 "함정"이라고 불리는 작은 투석기는 점토 비둘기 사격 스포츠에서 점토 표적을 공중으로 발사하는 데 여전히 널리 사용된다.
김명식은 대한민국의 현대 기독교 음악 가수이다. 1995년부터 솔로로 활동을 시작했다. 조용하면서 깊이 있는 목소리로 청년부터 장년층까지 폭넓은 인지도를 확보하고 있다.
장효희(張孝熙, 1948년 ~ 2003년 12월 2일)는 대한민국의 개신교에 소속된 문제적 타락 목사이다. 인천광역시 부평구 일신동의 평화교회를 개척하여 대규모로 성장시켰으며, 2003년에 여신도와 간통하려다가 신도의 남편에게 적발되어 이를 피하려다가 추락사했다. 그의 죽음을 과로사로 보도한 것을 두고 대한민국 사회에서 풍자와 비판의 소재가 되기도 했다.
1981년 그는 인천광역시 북구 일신동 (현, 부평구 일신동) 176-13번지에 3명의 신도로 평화교회를 개척했고, 재선되었다. 2001년 11월부터는 한기총 공동회장이었다.