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이슈타르는 미국 변호사이자 사업가인 레오니다스 르 첸시 해밀턴이 1884년에 쓴 장편 시 "이슈타르와 이즈두바르"에서 중요한 인물로 등장한다. 이 시는 최근 번역된 길가메시 서사시를 느슨하게 각색한 것이다. "이슈타르와 이즈두바르"는 원본 길가메시 서사시의 약 3,000행을 48개의 칸토로 나뉜 약 6,000행의 운율 쌍구로 확장했다. 해밀턴은 대부분의 등장인물을 크게 변경했으며, 원본 서사시에는 없는 완전히 새로운 에피소드를 도입했다. 에드워드 피츠제럴드의 "루바이야트"와 에드윈 아놀드의 "아시아의 빛"에 크게 영향을 받은 해밀턴의 등장인물들은 고대 바빌로니아인보다 19세기 튀르키예인처럼 옷을 입는다. 시에서 이즈두바르(초기에는 "길가메시" 이름의 오독)는 이슈타르와 사랑에 빠지지만, "뜨겁고 향기로운 숨결, 떨리는 빛나는 몸"으로 그녀가 유혹하려 하자 이즈두바르는 그녀의 접근을 거부한다. 책의 여러 "칼럼"은 이슈타르의 지하 세계 하강 이야기에 할애된다. 책의 결론에서 이제 신이 된 이즈두바르는 하늘에서 이슈타르와 화해한다. 1887년, 작곡가 뱅상 당디는 대영박물관의 아시리아 유물에서 영감을 받아 "교향곡 이슈타르, 교향 변주곡, 작품번호 42"를 작곡했다.
인안나는 페미니스트 이론에서 중요한 인물이 되었다. 그녀는 남성 지배적인 수메르 신화에 등장하지만, 함께 등장하는 남신들만큼이나 강력하거나, 심지어 더 강력하기 때문이다. 시몬 드 보부아르는 그녀의 책 "제2의 성"(1949)에서 인안나를 비롯한 고대의 강력한 여성 신들이 현대 문화에서 남신들을 선호하면서 소외되었다고 주장한다. 티크바 프라이머-켄스키는 인안나가 수메르 종교에서 "주변적인 인물"이었으며, "사회적으로 용납되지 않는" "길들여지지 않고 독립적인 여성"의 원형을 구현한다고 주장했다. 페미니스트 작가 조한나 스터키(Johanna Stuckey)는 인안나가 수메르 종교에서 중심적인 인물이었고 그녀의 힘이 매우 다양하다는 점을 지적하며, 이 중 어느 것도 그녀가 "주변적"으로 간주되었다는 생각에 부합하지 않는다고 주장하며 이 주장에 반대했다. 고대 여성의 지위 연구 전문가인 아시리아학자 줄리아 M. 애셔-그레베(Julia M. Asher-Greve)는 프라이머-켄스키의 메소포타미아 종교 연구 전반을 비판하며, 그녀의 풍요에 대한 초점, 그녀의 연구에 의존한 소수의 자료, 여신들의 신화적 지위가 사회에서 일반 여성들의 지위를 반영한다는 그녀의 견해(소위 "거울 이론"), 그리고 그녀의 연구가 고대 메소포타미아 종교에서 여신들의 역할 변화의 복잡성을 정확하게 반영하지 못한다는 점을 강조했다. 일로나 졸나이(Ilona Zsolnay)는 프라이머-켄스키의 방법론이 결함이 있다고 간주한다.
인안나는 BDSM 문화에서도 중요한 인물이다. 인안나와 에비흐 신화에서 인안나의 묘사는 돔 원형의 선구적인 예시로 인용되며, 신들과 남성들을 자신에게 복종시키는 강력한 여성으로 특징지어진다. 신화에서 인안나의 피학자들은 그녀를 만족시키기 위해 그녀에게 채찍질을 당하면서 의식에서 춤을 추었다. 피학자들이 "자비"를 구했을 때, 인안나는 채찍질을 멈췄는데, 이러한 행동은 BDSM 세이프워드 개념의 선구적인 역할을 한다.
신이교주의와 수메르 재건주의에서.
인안나는 알리스터 크롤리의 텔레마 종교의 주요 여신인 바발론의 주요 고대 원천이다. 인안나의 이름은 현대 신이교주의와 위카에서 여신을 지칭하는 데에도 사용된다. 그녀의 이름은 위카 전례에서 가장 널리 사용되는 것 중 하나인 "불타는 시대의 찬가"의 후렴구에 나온다. "인안나의 지하 세계 하강"은 가드너리안 위카의 가장 인기 있는 텍스트 중 하나인 "여신의 하강"에 영감을 주었다.
이슈타르는 A. 메릿의 소설 "이슈타르의 배"에서 핵심 인물이다.
인안나는 페이 샘슨의 판타지 소설 "스타 댄서"(1993)의 주인공이다.
쿠르드어 장편 영화 "길가메시는 어디에?"(2024)는 길가메시 서사시를 기반으로 하며, 인안나는 길가메시의 라이벌이자 고대 숨겨진 비밀이 수메르 점토판에 기록된 것을 지키는 자로 등장한다.
1980년대·1990년대 재즈 펑크 (Jazz-Funk)를 전자 댄스 팝 음악에 융합하면서 형성하였다.
소니 알파 DSLR-A200()는 2008년 1월 10일에 발표된 소니의 디지털 SLR이다. 이전 모델인 A100과 동일한 센서를 움직이는 형태의 손떨림 방지 기능을 가지고 있다. 소니 DSLR-A100의 후속기종으로 출시되었다.
23.6 x 15.8 mm 크기에 1020만 유효 화소를 가지는 소니 CCD 센서를 가지고 있다. 이전 모델인 A100과 동일한 CCD센서를 사용하지만, BIONZ엔진이라는 다른 이미징프로세서를 장착하였기에, 컬러노이즈나 지원감도범위가 다르다.
조작적 조건화(操作的條件化, )는 행동주의 심리학의 이론으로, 어떤 반응에 대해 선택적으로 보상함으로써 그 반응이 일어날 확률을 증가시키거나 감소시키는 방법을 말한다. 여기서 선택적 보상이란 강화와 벌을 의미한다. 조작적 조건화는 작동적 조건화(作動的 條件化), 도구적 조건화(道具的 條件化, instrumental conditioning)라고도 한다.
고전적 조건화처럼 인간의 반사적 행동을 학습을 통하여 조건화하였듯이 반사적이지 않은 다른 행동들도 조건화할 수 있다는 것을 말한다. 이 이론은 심리학자인 버러스 스키너(Burrhus F. Skinner)에 의해 널리 알려졌는데, 그는 사전에 원했던 행동을 했을 때 그 대가로 체계적인 보상을 줌으로써 동물들에게 춤이나 재주, 탁구를 가르쳐서 조작적 조건화의 효과를 입증했다.
조작적 조건화는 특정 행동을 유도할 수 있기 때문에 마케팅과 광고에 많이 이용되고 있다.
반응행동과 조작행동.
반응행동은 고전적 조건화에서 사용된 반응과 같이 자극에 의해 직접적으로 유발된 반응으로 침을 흘리는 행동이나 동공의 수축, 무릎 반사 등이 이에 속한다. 반면에 조작행동은 어떤 자극에 의해 일어나는 것이 아니라 스스로 일어나는 행동, 혹은 어떤 자극이 있었다고 하더라도 그것이 무엇인지 알 수 없었던 경우의 행동을 말한다. 스키너는 외부적 자극에 초점을 맞춘 고전적 조건화를 S(Stimulus)형 조건화라고 칭하면서 조작에 관심을 가진 조작적 조건화를 R(Response)형 조건화라고 구분하기도 했다.
즉, 조작행동은 어떤 유기체가 능동적으로 환경에 작용을 가하는 행동을 말한다. 조작행동으로 형성되는 조건을 조작적 조건화라고 하는데, 유기체가 행하는 조작행동은 결과에 따라 증가하기도 하고 감소하기도 한다. 이를 통해 어떤 반응을 증가시키거나 감소시키는 것이 조작적 조건화인 것이다.
스키너 상자.
조작적 조건형성은 스키너 상자를 통해 실험되고 증명되었다. 스키너 상자는 빈 상자 안에 지렛대가 하나 들어 있으며, 이 지렛대는 먹이통과 연결되어 있어 지렛대를 누르면 먹이가 나오도록 되어 있다. 이 상자를 가지고 조작적 조건형성을 실험했는데, 그 과정은 다음과 같다.
위의 실험에서 흰 쥐가 지렛대를 누르는 행동은 먹이에 의해 강화된 것이다. 만약 지렛대를 눌렀을 때 먹이가 나오지 않았다면 지렛대를 누르는 행동을 학습하지 못했을 것이다. 이렇게 어떤 행동을 한 뒤에 유기체가 원하는 것을 제공하는 것을 강화(Reinforcement)라고 한다. 고전적 조건화에서는 강화를 조건화의 과정에서 무조건자극(UnConditioned Stimulus)을 부여하는 것으로 명명했지만 조작적 조건화에서는 조건화의 과정에서 부여하는 보상을 의미하는 것으로 쓰는 것이다. 조작적 조건화가 이루어지기 위해서는 강화가 중요한 역할을 한다.
강화이론.
먼저 일차적 강화인(Primary Reinforcer)은 유기체의 행동을 직접적으로 증가시킬 수 있는 강화인이다. 예를 들면 음식이나 물과 같은 것이 되겠는데, 당장 배고픈 유기체에게 음식으로 만족을 주는 것으로써 바로 다음 행동을 증가시킬 수 있다. 반면에 이차적 강화인(Secondary Reinforcer)은 유기체의 행동을 바로 증가시키지 못한다. 하지만 일차적 강화인과 연합하여 행동을 증가시킬 수 있는데, 쿠폰이나 토큰 등이 이에 해당한다. 즉, 쿠폰이나 토큰으로도 유기체를 강화할 수 있지만 그것은 유기체를 직접 강화하는 것이 아니라 일차적 강화인과 교환할 수 있기 때문에 강화가 가능하다는 것이다.
이차적 강화인으로써 가장 대표적인 것이 돈이다. 돈은 여러 종류의 일차적 강화인과 교환할 수 있기 때문에 일반화된 강화인이라고 부르기도 한다.
정적강화와 부적강화.
강화는 어떤 행동을 한 뒤에 유기체가 원하는 자극을 제공하여 행동의 빈도수를 높이는 것을 말한다. 하지만 선호자극의 제공 뿐 아니라 혐오자극의 제거로도 유기체를 강화시킬 수 있는데, 선호자극의 제공으로 행동의 빈도수를 높이는 강화를 정적강화라고 하고 혐오자극의 제거로 행동의 빈도수를 높이는 강화를 부적강화라고 한다.
정적강화(Positive Reinforcement)는 선호자극의 제공으로 유기체를 강화시킨다. 교사가 학생들의 발표를 유도하기 위해 발표를 할 때마다 추가점수를 제공하거나 사탕을 하나씩 주는 것은 정적강화의 예가 되는데, 여기서는 발표라는 행동의 빈도수를 높이기 위해 추가점수나 사탕이라는 선호자극을 제공함으로써 학생을 강화시킨 것이 된다.
반면에 부적강화(Negative Reinforcement)는 혐오자극의 제거로 유기체를 강화시키는 것을 말한다. 부적강화도 정적강화처럼 결과적으로 유기체가 유리하다고 느끼게끔 하는 것이지만 선호자극을 제공하지 않고 혐오자극을 제거하는 것으로 강화한다는 점에서 차이가 있다. 화장실 청소를 하도록 되어 있는 아이에게 '오늘 수업에 열심히 참여하면 화장실 청소를 하지 않아도 좋다'라고 이야기하여 아이가 수업에 열심히 참여하였다면, 화장실 청소라는 혐오자극을 제거함으로써 수업에 열심히 참여하는 행동을 증가시킨 것이 된다.
정적 처벌과 부적 처벌.
조작적 조건화에서는 단지 유기체가 하는 행동의 빈도를 증가시키는 것만을 이야기하지는 않는다. 어떤 행동을 수정하기 위해서는 특정 행동의 빈도를 감소시킬 필요가 있는데, 이때 혐오자극을 제공하거나 선호자극을 제거함으로써 행동의 빈도수를 감소시킨다(Chance, 1999). 이렇게 행동의 빈도를 증가시키는 강화와 대별되는 것이 약화(벌)이다.
벌은 유기체의 행동의 결과로 어떤 선호자극을 제거하거나 혐오자극을 제공하는 것을 의미한다. 특히 혐오자극을 제공하는 것을 수여성 벌이라고 하는데, 수여성 벌의 대표적인 예로 체벌을 들 수 있다. 학생이 바람직하지 못한 행동을 했을 때 교사가 체벌을 가함으로써 그 행동을 더 이상 하지 않게 만드는 것이다.
반면에 선호자극을 제거하는 벌은 박탈성 벌이라고 한다. 박탈성 벌은 그동안 받아오던 강화인을 제거한다는 말과 같다. 박탈성 벌의 대표적인 예로 '타임아웃'(Time out)이 있다. 타임아웃은 어떤 학생이 교실을 시끄럽게 하는 경우, 그 학생을 일시적으로 교실 밖으로 추방하는 것이다. 편하게 교실에서 앉아 공부할 기회와 친구들과 함께 있을 기회를 박탈당하는 것은 직접적인 혐오자극을 부여하는 것이 아니라 선호자극을 제거하는 박탈성 벌에 해당한다.
처벌을 적용할 때 주의해야 하는 점은, 유기체가 스스로 바람직하지 않다고 여기는 행동을 했는데에도 불구하고 처벌을 제공하지 않는다면 유기체는 그 행동이 틀린 행동이 아닐 수 있다고 믿는다는 것이다. 처벌에는 이와 같은 부작용이 가능한데, 가장 대표적인 부작용은 처벌을 받은 유기체는 다른 유기체에게 공격적인 행동을 자주 보인다는 것이다. 혹은 부정적인 정서반응과 거짓말, 변명 등의 회피반응을 보이기도 한다. 이러한 처벌의 부작용의 다양한 측면으로부터 처벌의 문제점이 지적된다.
또한 처벌은 '문제 행동이 일어날 때마다 처벌을 제공해야 한다. 주어지던 벌이 없으면 부적강화로 여길 가능성이 있다.'라는 처벌계획에서처럼 문제행동과 그에대한 처벌은 제공자(처벌자)와 처벌받는 이와의 관계에서 관심이라는 자극과 반응이 강화되고있을수있다는 또다른 측면에서처럼 처벌계획이 왜곡될경우 부정적으로 노출될수있다는점에서 안정적이지않다는 견해가 있다. 따라서 처벌과 보상을 동시에 사용하는 것이 처벌만을 사용하는 것보다는 유의미할 수 있다.
프리맥 원리.
프리맥(Premack,1962)은 물질적 자극이 아닌 스스로의 행동도 강화인 역할을 할 수 있음을 알게 되었다. 프리맥에 의하면 유기체가 자주 하는 행동은 잘 하지 않는 행동을 증가시키기 위한 강화인으로 사용될 수 있다. 쉽게 예를 들자면 컴퓨터게임을 좋아하는 아이에게 일정한 양의 수학문제를 풀게 한 뒤에 컴퓨터게임을 하도록 허락하는 것이다. 이렇게 되면 컴퓨터게임은 수학문제를 풀게 하기 위한 강화인으로써 작용하게 되는 것이다.
그러나 컴퓨터게임을 먼저 한 뒤 수학공부를 시키면 효과가 없다. 프리맥 원리의 강화인은 어떤 긍정적 행동을 한 뒤에 제공해야 바른 효과를 얻을 수 있다.
아타리 포키(Atari POKEY)는 사운드 칩 기능이 포함된 디지털 I/O칩으로 모델 번호는 C012294이며 40핀 DIP 패키지로 되어있다.
포키라는 이름은 POtentiometer(전위차계)와 KEYboard(컴퓨터 키보드)에서 따온 것으로 보통 패들과 같은 가변저항의 수치를 입력받거나 키보드와 같이 스위치 행렬의 스캔을 하는데 사용된다. 또 포키는 사운드 기능도 가지고 있는데 독특한 4화음의 구형화(square wave)는 칩튠 애호가들 사이에서 널리 알려져 있다.
포키의 사운드 기능은 1982년 2월 2일 U.S. Patent 4,314,236 "Apparatus for producing a plurality of audio sound effects"(복수의 오디오 사운드 효과 발생 장치)로 특허를 받았으며 발명자는 Steven T. Mayer와 Ronald E. Milner이다.
부산해양자연사박물관(釜山海洋自然史博物館, )은 해양생물 등 자연사자료의 수집·보관·분류진열·실험·조사 연구 등을 통한 해양과학의 발전과 시민의 이해증진에 관한 사무를 분장하는 부산광역시청의 사업소이다. 관장은 지방서기관 또는 지방기술서기관으로 보한다.
영화 감독(映畵監督)은 영화 제작을 감독하는 사람이다. 영화를 제작할 때, 연기, 촬영, 녹음, 편집 등을 지휘하고 감독하는 총책임자를 말한다. 각본의 내용을 조정해 플롯을 정하고 촬영 방법 등을 결정하며 편집을 결정하는 등 영화의 내용적 부분에 대해 모든 지휘를 한다. 배우를 캐스팅하고, 제작 디자인을 맡으며 영화 제작의 창의적인 면을 선정하는데 주 역할을 한다. 유럽 연합법에 따르면 감독은 영화의 저작자로 간주된다.
영화감독은 영화 제작 과정에서 영화의 창조적인 부문을 책임진다. 영화의 총체적인 면을 구상하고 펼쳐내는 역할을 함과 동시에 영상을 구현하고 구체화하는 역할을 맡고 있다. 주어진 대본을 따라 장면을 구성해 내며 배우의 대사나 연기를 지도하고 동선을 지시한다. 미술 감독과 디자인에 대해 상의하거나 카메라 각도, 조리 효과, 조명 등의 촬영 기법에 대해 촬영 감독과 상의해 직접 결정한다. 영화 제작에 필요한 배우나 스태프 등 주요 인력을 구성하고 재정적인 부분을 담당하기도 하며, 대본을 작성하거나 편집까지 하기도 한다.
영화 감독은 배우와 스태프들과 협업하며 영화를 제작한다. 영화 제작 이전에 총체적인 리허설 촬영을 하는 경우도 있고, 각 장면 전에 단편적인 리허설을 하는 경우도 있다. 이 과정은 감독이나 배우와 스태프들에게 촬영의 진행 사항을 점검하고 대비하는 데 필수적이며, 스토리보드를 통해 순서나 세부적인 장면을 구성한다.
영화감독은 촬영 후의 편집 과정에서도 중요한 역할을 맡고 있다. 편집자와 함께 내용 전개 과정에서 각 장면의 미묘한 표현, 다양한 장면 기법 등이 잘 표현되도록 적절하게 배치하고 반영하는 역할을 한다. 색채나 온기, 밝기 등의 장면 구성을 적절히 활용하여 캐릭터의 감정을 전달하는데 치중한다. 나아가 사운드 믹스나 음향에 직접적으로 관여하기도 한다.
영화 감독의 유형.
대략적인 줄거리를 따라 배우가 즉흥적으로 대사를 처리하는 방식이 있다. 대표적인 감독의 예로, 크리스토퍼 게스트, 왕자웨이, 스파이크 리, 황점, 빔 벤더스, 마이크 리, 장뤼크 고다르, 미클로시 얀초, 거스 밴 샌트, 저드 애퍼타우, 데이비드 크로넌버그, 벤 애플렉이 있고, 로버트 올트먼, 세리조 레오네, 페데리코 펠리니도 가끔 이런 방식을 택한다.
전면적인 부분에서 배우나 스태프가 정확히 따르도록 총괄적인 통제와 지시를 하는 방식이 있다. 대표적인 감독의 예로, 데이비드 린, 구로사와 아키라, 스티븐 스필버그, 빅터 플레밍, 제임스 캐머런, 마이클 베이, 조지 루커스, 프랜시스 포드 코폴라, 스탠리 큐브릭, 크리스토퍼 놀런, 데이비드 핀처, 기예르모 델 토로, 로이 안데르손, 앨프리드 히치콕이 있다.
직접 대본을 작성하고 영화를 찍는 방식을 따르는 감독도 있다. 대표적으로 우디 앨런, 베르너 헤르초크, 알레한드로 조도로프스키, 존 카사베츠, 잉마르 베리만, 스탠리 큐브릭, 쿠엔틴 타란티노, 제임스 캐머런, 앨버트 매그놀리, 조지 루커스, J.F 로톤, 데이비드 크로넌버그, 찰리 채플린, 빌리 와일더, 에드 우드, 데이비드 린치, 코언 형제, 프랜시스 포드 코폴라, 소피아 코폴라, 페드로 알모도바르, 존 휴스, 닉 파크, 케빈 스미스, 토드 필드, 캐머런 크로, 오렌 펠리, 일라이 로스, 폴 토머스 앤더슨, 기예르모 델 토로, 라이너 베르너 파스빈더, 로이 안데르손, 올리버 스톤, 테런스 맬릭, 브렌든 모리아티, 존 싱글턴, 스파이크 리, 오슨 웰스, 구로사와 아키라, 미야자키 하야오, M. 나이트 샤말란, 폴 해기스, 빌리 밥 손턴, 황정, 타일러 페리, 로버트 로드리게스, 크리스토퍼 놀런, 조지 로메로, 세르조 레오네, 사티야지트 레이가 있고, 스튜어트 베티, 스티븐 스필버그, 스콧 스피걸, 시드니 퓨리, 팀 버턴도 몇 작품은 직접 시나리오를 썼다.
전담 작가를 두고 함께 시나리오를 작성하는 경우가 있다. 대표적인 감독과 작가의 예로, 알레한드로 곤살레스 이냐리투와 기예르모 아리아가, 엘리아 카잔과 테네시 윌리엄스, 테리 길리엄과 찰스 매케온/토니 그리소니, 웨스 앤더슨과 오언 윌슨/노아 바움백, 에드거 라이트와 사이먼 페그, 마틴 스코세이지와 니클라스 필레기/폴 슈레이더/제이 콕스, 피터 잭슨과 프랜 월시, 로버트 저메키스와 밥 게일, 루이스 부뉴엘과 장클로드 카리에르/루이스 알코리사, 크시슈토프 키에실로프스키와 크지슈토프 피에시비츠, 프랭크 캐프라와 로버트 리스킨, 미켈란젤로 안토니오니와 토니노 게라, 빌리 와일더와 I.A.L 다이아몬드, 세르조 레오네와 세르조 도나티, 크리스토퍼 놀런과 조너선 놀런/데이비드 S. 고이어가 있다.
촬영 감독으로서 직접 촬영도 하고 편집까지 하는 방식이 있다. 대표적으로, 구로사와 아키라, 피터 하이암스, 스티븐 소더버그, 조지프 폰 스턴버그, 데이비드 린, 앨버트 매그놀리, 돈 코스카렐리, 로버트 로드리게스, 제임스 캐머런, 에드 우드, 가스파 노에, 라자 고스넬, 토니 케이, 기타노 다케시, 앤디 워홀, 쓰카모토 신야, 케네스 앵거, 코언 형제가 있다.
자신의 작품에 직접 출연하는 감독들도 있다. 대표적으로는 클린트 이스트우드, 오슨 웰스, 멜 깁슨, 마틴 스코세이지, 피터 잭슨, 존 워터스, 존 카펜터, 스파이크 리, 타일러 페리, 라이너 베르너 파스빈더, 케빈 코스트너, 케네스 앵거, 우디 앨런, 존 패브로, 쿠엔틴 타란티노, 일라이 로스, 마이클 베이, 멜 브룩스, 벤 스틸러, 알레한드로 조도로프스키, 찰리 채플린, 테리 존스, 샘 레이미, 로만 폴란스키, 빌리 밥 손턴, 실베스터 스탤론, M. 나이트 샤말란, 윌 헤이, 해럴드 레이미스, 로버트 드니로, 오우삼, 케빈 스미스, 에드 우드, 워런 비티가 있고, 에드거 라이트, 케네스 브래나, 앨프리드 히치콕, 스콧 스피겔, 숀 레비, 스파이크 존즈는 자신의 작품에 카메오로 출연했다.
자신의 작품에 삽입되는 음악을 직접 작곡하는 경우가 있다. 대표적인 감독으로 찰리 채플린, 클린트 이스트우드, 데이비드 린치, 알레한드로 조도로프스키, 존 카펜터, 알레한드로 아메나바르, 사티야지트 레이, 로버트 로드리게스가 있다.
한 감독이 자신의 작품 중 두 개 이상에 같은 배우를 캐스팅하기도 한다. 대표적으로 멜 브룩스, 팀 버튼, 코언 형제, 기예르모 델 토로, 에밀리오 페르난데스, 데이비드 린치, 에드 우드, 로버트 로드리게스, 볼프강 라이트만, 돈 블루스, 숀 레비, 테리 존스, 쿠엔틴 타란티노, 마틴 스코세이지, 롭 좀비, 샘 레이미, 제임스 캐머런, 스파이크 리, 장피에르 죄네, 데이비드 핀처, 존 머스커, 론 클레먼츠, 에드거 라이트, M. 나이트 샤말란, 빈첸초 나탈리, 배즈 루어먼, 앨프리드 히치콕, 테리 길리엄, 스파이크 존즈, 일라이 로스, 크리스토퍼 놀런, 우디 앨런, 저스틴 린, 케빈 스미스, 아이번 라이트먼, 매니 라트남, 로버트 저메키스, 구로사와 아키라, 리들리 스콧, 존 워터스, 웨스 앤더슨, 제이스 프리드버그, 에런 셀처가 있다. 스탠리 큐브릭과 스콧 스피걸 또한 같은 배우를 몇 번 캐스팅 한 적이 있다.
시나리오 작성, 촬영, 음악, 편집 등 영화 제작의 전반적인 부분을 전부 혼자서 하는 경우가 있다. 대표적으로 조시 베커, 로버트 로드리게스, 윌리엄 유뱅크, 존 워터스가 있다.
다른 직업에서 영화감독으로 전향한 경우도 있다. 얀 더본트, 마크 골드블랫, 클린트 이스트우드, 에밀리오 에스테베스, 론 하워드, 프랭크 마셜이 대표적인 예다.
감독별 영화 구분.
영화 감독 조합.
미국의 영화 감독들은 주로 미국 감독 조합(Directors Guild of America)에 소속되어 있고, 캐나다의 경우 캐나다 감독 조합(Directors Guild of Canada)이 동등한 역할을 한다. 영국의 경우에는 영국 감독 조합(Directors Guild of Great Britain)이 있다. 그리고 대한민국의 경우 한국영화감독협회가 있으며 2006년 젊은 영화 감독들이 새로이 결성한 한국영화감독조합(Director's Guild of Korea, DGK)이 있다.
유럽에는 유럽 영화감독 조합(FERA : the Federation of European Film Directors)이 있어, 30개국 37명의 감독이 소속되어 있다.
신입 영화 감독의 경우 한 해 20만 달러 정도를 벌어들이며, 유명한 영화감독의 경우 계약 조건이 중요하겠지만 영화가 흥행할 시 그에 따른 많은 수입을 얻는다.
VESA 로컬 버스(VESA Local Bus, VL-Bus, VLB)는 1992년 8월 비디오 일렉트로닉스 표준 협회(VESA)에서 책정한, i486 프로세서 IBM PC 호환의 로컬 버스 규격이다.
VESA 로컬 버스는 ISA 버스 밑에 MCA 단자를 추가하고 거기에 i486의 메모리 버스를 바로 연결하는 구조로 ISA 버스가 포트 맵 입출력(port-mapped I/O)과 인터럽트를 MCA 단자 부분이 메모리 맵 입출력(memory-mapped I/O)과 DMA를 담당한다.
지가 베르토프( , , 1896년 1월 2일~1954년 2월 12일)는 러시아의 다큐멘터리 영화감독이다.
영화를 일종의 프로파간다로 보았으며 키노 프라우다라는 다큐멘터리시리즈를 제작하였다. 영화를 만드는 사람은 카메라의 눈을 통해 세상을 바라보아야 한다고 주장하였고, 이러한 주장은 후에 누벨바그에 큰 영향을 미쳤다.
베르토프에 관한 명언.
"예술이란 역사적 투쟁을 반영하는 &lt;거울&gt;이 아니라 그 투쟁의 &lt;무기&gt;다."
2000년 4월 1일 개국했으며 2010년 9월 30일 자정을 기점으로 폐국하였다. 애칭은 RADIO-i, 콜사인은 JOGW-FM이었다.
에클로자이트(eclogite)는 조립질의 고철질 변성암으로 성분상으로 현무암과 같다. 에클로자이트는 적어도 두 이유로 매우 흥미롭다. 첫 번째는 전형적인 지각보다 매우 큰 압력에서 형성된다는 것이고, 두 번째는 흔치 않게 밀도가 높다는 것이다. 에클로자이트는 고체 지구 내의 대류를 일으키는 데 아주 중요한 역할을 한다.
신선한 에클로자이트는 녹색의 나트륨이 많은 휘석인 옴파사이트 기질 내에 분홍색 석류석 (알만딘-파이로프)이 나타난다. 부성분광물로 남정석, 금홍석, 석영, 로소나이트, 코에사이트, 각섬석, 펜자이트, 파라고나이트, 조이사이트, 백운석, 강옥이, 드물게 금강석이 나타나기도 한다. 사장석은 에클로자이트에서 불안정하다. 해록석(글로코페인)과 티타나이트(첨정석)가 에클로자이트 내에서 발견될 수 있는데, 이는 암석의 노출시 감소되는 압력에 의한 것이든지, 혹은 완전히 반응하지 않고 남아 있는 초기 형성 광물이다.
에클로자이트는 고철질 화성암(주로 현무암이나 반려암)이 섭입대에서 맨틀 내로 섭입되면서 고압의 변성작용을 받아 만들어진다. 이런 곳에서의 에클로자이트는 보통 청색편암상 변성작용의 전형적인 광물조합을 가진 암석으로부터 형성된다. 에클로자이트는 또한 맨틀이나 하부 대륙지각 내에서 마그마가 식어서 결정화하여 만들어지기도 한다.
에클로자이트상.
에클로자이트상은 변성된 현무암질암이 에클로자이트 광물조합을 갖는 온도압력 환경으로 결정된다. 전형적인 에클로자이트 광물조합은 석류석(파이로프~알만딘)+단사휘석(옴파사이트)이다. 에클로자이트는 400-1000 °C 이상의 온도(대개는 600-650 °C 이상)에서 1.2 GPa 이상의 압력을 기록한다. 이는 매우 높은 압력에 중~고온의 변성작용이다. 어떤 에클로자이트에는 금강석과 코에사이트가 희유 성분으로 나타나며 이는 높은 압력을 지시한다. 로소나이트를 함유하는 에클로자이트는 약 45~300 km 사이의 깊이에서 해양 지각의 정상적인 섭입 동안 형성된다고 실험으로 예측되었지만 지표에 노출된 것에는 아주 드물다.
1995년 10월 16일 일본 최초의 외국어 라디오 방송국으로 개국했으며 애칭은 FM COCOLO, 콜사인은 JOAW-FM이다.
강성진(姜聲振, 1971년 1월 13일 ~ )은 대한민국의 배우이다.
서울특별시 출생이며 1991년 영화 《열 아홉의 절망 끝에 부르는 하나의 사랑 노래》로 영화배우로 데뷔하였고 1997년 KBS 슈퍼탤런트에 입상하였다. 아내인 가수이자 배우 이현영은 배우 이현경의 여동생이기도 하다.
러브 FM은 러브 FM 국제 방송 주식회사가 운영하는 일본의 FM 라디오 방송국으로 규슈 지역의 외국어 방송구역인 후쿠오카시 · 기타큐슈시 · 구루메시 · 오무타시 · 사가시에서 방송을 실시하고 있다. 일본에 4 국 외국어 FM 방송의 하나로, 현재 영어, 중국어, 한국어 등 8개 언어로 방송되고 있다.
1997년 4월 1일에 개국하였으며, 애칭은 Love FM, 콜사인은 JOFW-FM이다.
대한민국의 고등법원은 1심인 지방법원 합의부의 판결에 대한 항소 사건, 1심인 지방법원 합의부의 결정·명령에 대한 항고 사건, 선거 소송 사건 등을 심판하는 법원이다. 고등법원장과 대법원 규칙이 정한 수의 판사로 구성되고, 그 심판권은 판사 3인으로 구성된 합의부에 종속된다. 현재 서울, 수원, 대전, 대구, 부산, 광주 등 여섯 곳에 설치되어 있다. 일부 주요 도시에는 원외재판부가 설치되어 있다. 나아가 6개 고등법원과는 별도로 특허심판원의 심결 사건을 대한민국 전역을 통틀어 전담하는 특허법원이 설치되어 있다.
경기도와 수원시, 시민단체들을 중심으로 경기도에 고등법원을 반드시 설치해야 한다는 여론이 확산되고 있다. 경기중앙지방변호사회, 경기경영자총협회, 경기언론인클럽, 경기도여성단체협의회 등의 단체가 주축이 된 경기고등법원유치 범도민추진위원회는 2011년 8월 29일 헌재에 경기고법 설치와 관련된 헌법소원심판을 청구했다. '고등법원 설치 관련 입법부작위위헌확인 등'으로 명명된 이 청구는 2011년 9월 27일 심판에 회부됐다. 2013년 12월 31일 헌법재판소는 '헌법상 재판청구권 조항에는 국가가 경기고법 설치 법률을 제정해야 할 의무가 있다고 볼 근거가 없다'는 이유로 재판관 전원일치 의견으로 각하 결정했다. 이듬해인 2014년 2월 28일 국회 본회의에서 경기도내 고등법원 설치를 요구하는 법률안인 '각급 법원의 설치와 관할구역에 관한 법률 일부개정안'이 통과됐다. 이처럼 2007년 처음 발의된 해당 법률안이 7년만에 국회를 통과되면서 2019년 3월까지 수원에 수원고등법원과 수원가정법원이, 성남·평택·여주·안산·안양 등 5곳에도 가정지원이 동시에 들어서게 됐다. 이로써 대한민국 최대 광역자치지역인 경기도내 주민들의 숙원사업이 해결되는 쾌거를 이뤘다.
국회 법제사법위원회 새누리당 정갑윤 의원과 정희근 가정법원 울산유치위원장 등은 2012년 12월 27일 대법원과 국회를 방문해 현안인 고등법원 원외재판부 및 가정법원 울산유치를 위한 건의문을 전달하고 이의 설치를 촉구했다.
인천광역시도 울산광역시와 마찬가지로, 원외재판부가 설치된 전주, 제주, 창원, 청주, 춘천 등 5곳을 제외하더라도 서울고등법원 인천원외재판부를 유치하자는 의견이 제시하였던 것으로 전해진다. 그 결과 2019년 수원고등법원의 개원에 발맞추어 인천에는 춘천시 다음으로 서울고법 원외재판부를 뒤늦게 설치하였다.
기타 지역의 사례.
경기북부 중심 도시인 의정부시에서도 서울고법 원외재판부를 따로 유치하자는 의견을 제시하고 있다. 서울고등법원 본원으로 2심 재판을 받으러 가게 될 강원특별자치도 철원군과 경기도 북부 관내의 연천군, 가평군 주민들의 경우에는 서초구나 강남구는 물론 경기도 과천시에 소재하고 있는 호텔, 모텔 등지에서 1박이 필요하기 때문에, 어쩔 수 없는 도리가 있다.
1996년 4월 1일 개국했으며 애칭은 InterFM, 콜사인은 JODW-FM이다.
대한민국 특허법원(大韓民國 特許法院, Intellectual Property High Court of Korea)은 대한민국의 특허소송을 전담하는 고등법원급의 전문법원으로 대전광역시 서구 둔산동에 위치하고 있으며 대전가정법원과 청사를 공유한다.
관할.
소송 관할.
토지 관할.
특허법원의 토지관할은 대한민국 전 지역이다. 즉, 특허심판원 또는 품종보호심판위원회의 심결 또는 결정에 대한 불복의 소는 당사자의 주소가 어느 곳이든 묻지 않고 특허법원에 제기하여야 한다.
특허에 대한 소송은 2심제로 운영되고 있다. 과거에는 특허청의 심판과 항고심판을 거친 후 바로 대법원에 상고할 수 있어 법원에서의 사실심에 관한 재판이 생략된 단심제로 운용되어 왔지만 고등법원급의 특허전문법원이 설치되어 특허심판원 또는 품종보호심판위원회의 심결 또는 결정에 대한 불복의 소를 전속적으로 관할하게 하고, 특허법원의 판결에 대하여 불복이 있는 경우에는 대법원에 상고할 수 있도록 함으로써, 특허심판원의 심결 또는 결정에 대한 특허소송은 특허법원에서 대법원으로 이어지는 2심제로 운영되고 있다.
산마르코 대성당()은 이탈리아 베네토주 베네치아의 성당이다. 비잔틴 건축 양식의 대표적인 건축물 가운데 하나로 손꼽히며 산마르코 광장과 두칼레 궁전과 인접해 있다. 원래 두칼레 궁전에 소속된 성당이었으나, 1807년에 베네치아 대주교가 이 곳으로 주교좌를 옮기며 바티칸 소유의 대성당으로 승격되었다.
대성당의 기본적인 골격은 1060년과 1100년 사이에 대부분 완성되었고, 후에 추가적으로 이루어진 공사들은 대부분 대성당 건물을 장식하거나 더 화려하게 꾸미는 것에 그 중점을 두었다. 대성당은 고딕 양식의 돔으로 꾸며져 있으며, 성당을 덮고 있는 황금 모자이크를 만드는 데는 몇 세기나 걸렸다. 13세기에 원래 돔 위에 철골로 새로운 돔을 만들어 씌웠다. 내부의 돔 공간 자체의 크기를 확장한 것이 아니기 때문에, 실제로 안으로 들어가보면 밖에서 볼 때보다 훨씬 더 낫다.
대성당의 아름다운 디자인, 황금 모자이크, 베네치아의 부와 명성으로 인해, 산마르코 대성당은 11세기에 '황금 교회'라고도 불렸다. 당시 이탈리아 건축가들이 독창적인 방식으로 비잔틴 양식과 이슬람 양식을 섞어 이국적인 분위기를 풍긴다.
초기 건축.
대성당의 원형은 828년에 상인들이 알렉산드리아에서 훔쳐온 성물을 보관하기 위해 두칼레 궁전 옆에 지어진 건물이다. 976년에 일어난 반란 때 불탔고, 당시의 모습은 현재 알려져 있지 않다. 지금 우리가 볼 수 있는 건물은 1163년에 지어진 것으로 생각된다. 1163년에 새로운 대성당을 짓기 위해 대공사를 벌였고, 성당을 모든 방향으로 확장, 특히 남북쪽으로 크게 확장하였다. 성당의 목조 돔들은 석조로 바뀌었고, 이를 지탱하기 위해 더 두꺼운 벽들을 세웠다.
대성당은 기본적으로 이탈리아 양식과 비잔틴 양식이 어우러져 있다. 일반적인 성당과 다르게, 산마르코 대성당은 성당의 동쪽 날개를 중요시하여, 제단과 사제석을 이 곳에 두었다. 13세기에 이르러, 몇 개의 파사드가 더 추가되었고, 성당의 모자이크들이 대부분 다 덮였다. 또한 두칼레 궁전과 조화를 이루기 위해, 돔을 나무 재질로 크게 증축하였다.
베네치아에 있는 대부분의 건물들같이, 대성당은 벽돌로 지어졌다. 아치들은 테라코타와 벽돌로 장식되었고, 기둥, 점토로 이루어져 있다.
후기의 증축.
대성당의 기본 구조는 초기에 비해 크게 바뀐 바가 없다. 다만 그 안의 장식은 처음보다 훨씬 더 화려하고 호화롭게 장식되었다. 내부의 벽과 천장에 황금으로 만든 모자이크들을 촘촘히 깔아 환상적인 분위기를 더했고, 이 것이 없었다면 대성당 내부의 분위기는 지금보다 많이 황량했을 것이다. 대성당은 끊임없이 보물들로 치장되었는데, 특히 1204년에 일어난 십자군 전쟁에서 베네치아 군대가 콘스탄티노플의 예술품들을 대규모로 약탈, 이 곳에 전시하며 큰 변화를 겪었다. 대성당은 심지어 자신보다도 오래된 대리석 조각들과 장식들로 꾸며졌고, 또한 베네치아의 예술가들은 비잔틴 예술품들에서 영감을 받아 새로운 형식의 예술을 시도했고, 거의 완벽한 수준에 달하는 작품들을 쏟아냈다.
13세기 산마르코 대성당은 총독의 개인용 성당에서 대주교가 머무는 대성당으로 승격되었다. 이로 인해 당연히 산마르코 대성당의 권위와 명성 또한 높아졌다. 이 곳에서 도시의 공공 행사들이 열렸고, 총독의 장례, 즉위 등이 이루어졌다.
외부 모습.
산 마르코의 말.
이 조각상은 청동으로 이루어진 4마리의 말들을 표현하고 있다. 본래 트라야누스 개선문을 장식하고 있었던 것으로 여겨지며, 후에 콘스탄티노플로 옮겨져 대경기장에 서있었다. 그러던 중 십자군 전쟁이 일어나고, 콘스탄티노플이 대약탈을 겪으며 이 동상도 약탈되어 베네치아로 옮겨져 1254년 성당 정면의 발코니 위에 설치되었다. 1797년 나폴레옹이 기념으로 이 동상을 가져갔으나, 1815년에 다시 베네치아로 돌아왔다. 시간이 흐르며 동상의 훼손이 우려되자 동상은 1970년 박물관으로 옮겨졌고, 동상이 서있던 자리에는 복제품이 대신 세워져 있다.
사두정의 황제들.
3세기 경 로마제국이 대혼란에 빠지며, 당대 황제였던 디오클레티아누스는 황제를 4명으로 만들어 각자 제국을 통치하는 새로운 정치 형태인 '사두정'을 만들어냈다. 이 조각에 묘사된 황제들은 그 사두정을 이루었던 4명의 황제들이다. 1204년에 콘스탄티노플에서 약탈되어 대성당의 남서쪽 모서리에 설치되었다. 자세히 보면 동상 중 1명의 발이 부서져 있는데, 이 발 조각은 1980년에 이스탄불에서 발견되었다. 하지만 이스탄불 시에서는 이 동상의 원래 주인이 자신이었음을 주장하며, 이 발 조각을 내어주지 않고 있다.
내부 모습.
황금 모자이크.
대부분의 이탈리아 성당들과는 다르게, 산마르코 대성당에는 프레스코화가 많이 그려져 있지 않다. 이는 프레스코 대신 유리를 이용하여 대성당을 장식함으로써, 베네치아의 유리 산업과 보수적인 경향을 지키기 위해서인 것으로 풀이된다. 내부의 상층은 8,000제곱미터의 밝은 황금빛 유리 모자이크로 덮여 있다. 다만 베네치아 시에서 19세기에 오래된 중세 모자이크들을 대량으로 떼 버리고 새로운 모자이크들을 채워넣어, 중세의 모습을 아직까지 간직하고 있는 모자이크들은 전체의 3분의 1 밖에 남아있지 않다.
밀가루는 밀의 낟알을 분쇄하여 만든 곡물 가루이다. 다당류 탄수화물로 이루어진 높은 비율의 녹말을 함유하고 있다
밀가루는 많은 나라에서 주식으로 삼고 있는 빵의 주된 재료이다. 그렇기 때문에 자국의 안정적인 밀가루 공급에 대한 문제가 경제와 정치 이슈로 종종 부각되기도 한다.
밀가루는 유럽과 미국권 문화에서 가장 중요한 식량 중의 하나이며, 거의 대부분의 빵과 페이스트리의 재료이기도 하다. 수많은 국가의 일부 규제에 따르면 밀가루는 정제된 밀 생산에서 잃어버린 영양분을 강화할 것을 요구하고 있다.
밀가루는 글루텐이라고 불리는 단백질을 함유하고 있다. 밀가루로 반죽을 만들 때 이 글루텐 분자들이 그물망처럼 서로 결합하여 반죽을 탄력있는 구조로 만든다. 이로 인해 작은 탄산 기공이 안정된 구조 속에서 보존될 수 있게 되어 부드러운 조직의 빵과 케이크를 완성할 수 있다.
어떤 사람들은 글루텐의 섭취로 인해 소장 내벽이 파괴되는 소아 지방변증을 앓기도 한다. 이러한 질병이 알려지고 특수 조건에 처해 고통받는 사람들에게 무글루텐 식단이 도움이 된다는 믿음이 증가됨에 따라 글루텐이 포함되지 않은 밀가루로 만든 제품인 빵과 파스타의 수요가 증가하였다.
밀은 아프가니스탄이나 캅카스가 원산지로 BC 1만∼1만 5000년경에 재배되기 시작한 가장 오래된 작물 중에 하나이며 석기시대에 이미 유럽과 중국에서 널리 재배하였다. 2019년 기준 최대 생산국은 약 1억3천4백만톤을 생산하는 중국이다.
한반도에서는 삼국시대 이전부터 재배한 것으로 추정되나 생산량이 적어 밀은 매우 귀한 식재료에 속했으며, 한국전쟁때 원조물자로 들어오면서 일반가정에서도 쉽게 접할 수 있게 되었다. 1965년 한국의 밀 자급률은 27%였는데 전후 쌀부족으로 인해 무상원조와 무상 수입량이 증가함에 따라 재배농가 급격히 감소하여 2020년 생산량은 17,000톤으로 자급률은 0.8%이다.
1960년도에 밀이 대량으로 유입되었으나 밀가루 음식에 익숙하지 않았기에 연간 1인당 소비량은 13.8kg이었다. 1967년 이후 분식장려운동과 제빵, 제과 기술의 발달로 인해 1970년에 26.1kg, 1985년 32.kg, 1992년 32.6kg으로 소비량이 증가하였다.
밀 낟알에서 밀기울을 완전히 제거하고 순수한 배유만 남은 것으로 만든 밀가루는 백밀가루라 부르며, 밀기울을 완전히 제거하지 않은 상태로 배유와 밀기울 일부가 섞여 있는 상태의 통밀로 만든 것은 통밀가루라 부른다. 밀기울을 제거하지 않고 낸 밀가루는 전립분이라 부른다.
브로민 함유 밀가루는 밀가루 개량제가 추가된 밀가루이다. 이 약품의 역할은 글루텐을 발전시키는 것을 돕는 것이며 밀가루 표백제와 역할이 비슷하다. 브로민산염이 보통 쓰인다. 대안으로 인산염, 아스코르빈산, 맥아 보리가 있다. 브로민산염이 첨가된 밀가루는 세계의 많은 나라에서 사용이 금지되어 있지만 미국에서는 사용을 허가하고 있다.
케이크밀가루는 연질밀을 곱게 갈아 만든 박력분 밀가루이다. 글루텐 함량이 매우 낮아서 부드러운 케이크와 과자를 만드는 데 유익하다. 글루텐 함량이 더 높은 다른 종류의 밀가루도 케이크를 만드는 데 이용할 수는 있지만 쉽지 않다. 페이스트리밀가루는 케이크밀가루보다 글루텐 함량이 조금 더 높지만 중력분보다는 낮다. 페이스트리에 적절하다.
그레이엄밀가루는 특별한 종류의 통밀가루이다. 내유는 흰 밀가루와 같이 세세하게 갈려 있지만 밀기을이나 미생물의 것은 거칠게 갈려 있다. 미국과 유럽 밖에서는 흔하지 않다. 완전한 그레이엄 크래커의 기본 재료이다. 시장에 팔리는 수많은 전맥 크래커는 실제로는 모방 전맥으로 되어 있다. 왜냐하면 전맥 밀가루나, 심지어는 완전 밀가루도 포함되어 있지 않기 때문이다.
팽창제혼합밀가루() 흰 밀가루나 화학 발효약품과 섞어 파는 완전 밀가루이다. 헨리 존스가 개발하였다. 인도 요리를 할 경우 다목적 밀가루(Madia flour)로 대체할 수도 있다. 일반적인 비율은 다음과 같다:
이탈리아에서는 고운 밀가루 등 곡분을 파리나()로, 듀럼밀 등으로 만든 입자가 굵은 가루를 세몰라()로 구분해 부른다. 세몰라의 경우 큰 입자(semola grossa, 600~800 μm), 중간 입자(semola media, 400~600 μm), 작은 입자(semolino, 0~300 μm)로 구분하며, 입자가 아주 고운 듀럼밀가루 등은 "semola rimacinata"라 부른다. 밀가루(파리나)와 세몰라의 관계는 옥수수가루와 콘밀의 관계와 비슷하다. 파스타를 만들 때 흔히 사용되는 밀가루는 연질밀가루(farina di grano tenero "00")와 경질밀가루(semola di grano duro)가 있다.
밀가루 종류 번호.
일부 시장에서 구입할 수 있는 제각기 다른 종류의 밀가루가, 샘플이 실험실 오븐에서 태워 남은 재의 질량(회분)에 따라 이름이 붙는다. (일반적으로 550 °C 또는 900 °C의 온도에서 태운다. 국제 표준 ISO 2171과 ICC 104/1를 참고하라.) 녹말 내유의 광물이 곡물의 바깥 부분의 광물보다 훨씬 더 적기 때문에 이러한 번호를 사용함으로써 밀가루로 된 곡물의 표시를 확인하기 쉬워진다. 곡물의 모든 부분으로 만든 (100% 추출) 밀가루는 100 g의 마른 밀에 약 2g 이상의 회분을 남긴다. 흰 밀가루 (50-60% 추출)는 0.4g 정도의 회분만 남긴다.
미국과 영국에서 번호가 표준으로 정의되지 않은 밀가루 종류도 있으며 밀가루 생산 업체로가 회분의 질량을 가리키는 이름을 붙이는 경우는 흔치 않다. 그러나 법적으로 요구되는 표준 영양표는 밀가루의 단백질을 지정하는 것이다. 이것을 이용하여, 사용할 수 있는 다른 밀가루 종류의 추출 비율을 비교하는 데 적절하게 사용할 수 있다.
일부 미국의 생산 업체로에 회분 안의 물질을 문의하여 알아내기는 쉽다. 그러나 미국 쪽에서 사용하는 측정 수치는 14% MB(수분 물질)의 밀을 기준으로 한다. 그러므로 0.48%의 회분이 들어간 미국의 밀가루는 프랑스의 밀가루 종류 번호 55와 같은 종류다.
일반적으로 밀가루의 추출 비율이 높아질수록 단백질과 회분도 함께 늘어난다. 그러나 추출 비율이 100% (완전 밀가루)에 다다르면 단백질은 조금 떨어지는 반면 회분은 상승을 계속한다.
이 표는 빵을 요리하는 데 필요한 대략적인 지침일 뿐이다. 미국의 밀가루 종류가 표준화되어 있지 않기 때문에 숫자는 밀가루를 생산하는 업체에 따라 달라질 수 있다.
밀가루 제조.
밀가루는 곡물 입자를 돌이나 쇠로 만들어진 맷돌에 넣고 갈아내어 만든다. 오늘날 '돌로 갈아냈다'는 것은 보통 곡물 입자를 수직 또는 수평으로 놓인 맷돌(고정된 돌바퀴 위에 움직이는 돌바퀴가 있는 구조임) 속에 넣어 갈았다는 뜻이다. 손으로 돌리거나 전기를 이용하여 밀가루를 만드는 작은 기구들도 있다.
인화성.
공기 중에 흩어진 밀가루는 넓은 표면적 때문에 불이 붙으면 폭발하는 성질이 있다. (분진 폭발을 볼 것) 학교 교실에서 볼 수 있는 밀가루 폭탄은 해가 없는 사례이다. 중세에는 맷돌, 양초, 등불 또는 다른 인화성 물질의 휴대가 금지되었다. 가끔 제분소에서 크고 치명적인 폭발이 일어나곤 했는데, 대표적인 것은 1878년 당시 미국에서 가장 큰 규모의 미니애폴리스 워시번 "A" 제분소에서 일어났던 사고였다.
밀가루 제품들.
빵, 파스타, 크래커, 케이크, 기타 다양한 과자에 밀가루가 들어간다. 백소맥분은 그레이비 소스의 주재료 루를 만드는 원료로 쓰인다. 백소맥분은 벽지 부착용 풀의 전통적인 주재료이기도 하다. 밀가루는 종이 반죽 공예의 주원료로도 사용된다. 콘스타치는 여러 푸딩과 후식의 주요 재료이다.
대한민국을 포함한 여러 나라에서는 특허와 같은 독점권 관련 사건에 대해 당사자의 주소가 어느 곳이든 묻지 않고 해당국 특허법원이 관할한다. 대한민국 특허법원은 특허법원장과 각 부의 부장 및 판사로써 이루어진다. 특허법원장은 그 법원의 사법행정사무를 관장하며 소속 공무원을 지휘, 감독한다. 종전에 특허법원은, 특허법 제186조 제1항, 실용신안법 제33조, 디자인보호법 제75조 및 상표법 제86조 제2항이 정하는 제1심사건, 다른 법률에 의하여 특허법원의 권한에 속하는 사건을 심판하였으나, 특허침해소송의 항소심을 특허법원에서 전속관할하는 것을 주요 내용으로 하는 법원조직법 개정안 2015년11월12일 국회에서 통과되어 2016년1월1일 이후부터는 종전의 심결취소소송에 더하여 특허침해소송의 항소심도 특허법원에서 전속관할하고 있다.
도라베이스 도라에몽 초야구외전()은 2000년 9월호부터 2011년 10월호까지 『월간 코로코로 코믹』에 연재 된, 『도라에몽』의 세계를 무대로 한 야구 만화이다. 저자는 무기와라 신타로. 속편 『신 도라베이스』도 있다.
에도가와 도라즈(江戸川ドラーズ).
쿠로에몽(クロえもん).
주인공. 22세기의 동네 야구 팀 《에도가와 도라베이스》의 열혈 대장. 근성 넘치는 플레이와 야구를 생각하는 정열로 팀의 모두를 이끌고 있다. 도라에몽과도 친한 사이다. 친구 히로시의 조력 로봇으로서, 《도라네코 택배우편》에서 아르바이트를 하면서 연습에 힘쓰고 있다. 숙명의 라이벌 시로에몽과의 재전을 마음에 맹세하고, 강적과의 시합을 통해서 멤버들과 함께 날마다 성장중이다. 《만월대근타》는 시로에몽의 W(화이트) 볼을 찢은 일이 있다. '몬가즈' 팀을 이기기 위해 도라에몽을 초대하지만, 노비타를 도와주는 일 때문에 협력 불가라고 한다. 이름인 '쿠로(クロ)'는 검은색이라는 뜻이다.
히로시(ひろし).
파쿠에몽.
거의 체격으로 결정된 도라베이스의 캐쳐. 보통은 유치원에서 근무하고 있고, 아이에게 대인기인 먹보다. 주머니에는 음식이 많이 들어가 있고, 언제나 무엇인가를 먹고 있다. 거체에 어울리지 않게 기억력이 대단하고, 먹은 것 모두를 기억하고 있다. 경이로운 기억력으로, 리드도 잘한다. 이름인 '파쿠(パク)는 먹을 때를 흉내내는 말이라고 한다.
효로에몽.
수다를 좋아하는 선어점 점원. 일이나 기백에서는 누구에게도 지지 않는다. 장신을 살려 어떤 공도 반드시 잡는 명일루수.
스즈에몽.
유니폼이 더러워지지 않도록 항상 조심하며 팀에서 가장 멋을 많이 부린다. 부호의 집에서 살고 있다. 멋지고 프라이드가 높을 뿐 아니라, 플레이도 초보. 주.공.수, 모두에 대해서 의지가 되는, 팀1의 명선수. 승리를 위해서라면 다이빙캐치도 싫어하지 않는 남자다운 면도 있다.
아에몬도.
미국의 플로리다 출신으로, 프로 구단으로 잘못 알아 도라베이스에 입단한 것 같다. 플로리다의 친구에게 주어진 특제 버트로 예고 홈런을 날리는 믿음직한 동료다. 그렇지만 변화구는 골칫거리. 평상시는 쿨하지만, 가슴의 뜨거움은 남의 두 배다. 번개가에 식객 하고 있을것. 특기는 볼도 불타는 강력 스윙 《불타는 타격》, 불타는 송구 《불길의 송구》, 새 필살 타법 《폭염의 타격》 등.
도라에몽.
팀1의 타카아시를 자랑하는, 도라베이스 제1의 타자. 실수도 많다. 낚시가 취미로,보통은 에도가와의 갂싯배가게에서 일하고 있는 친절한 도라베이스의 일원이다. 도라베이스계의 도라리뇨?
구리에몽.
학원의 강사를 맡고 있는 도라베이스의 두뇌파 멤버. 뛰어난 야구 이론과 그 추리력으로 적의 싸인이나 버릇을 간파해 팀을 돕지만,자신의 플레이에는 별로 결합되지 않는 듯하다. 나라의 최고 기관,생물학 여구소의 난관 시험에 합격해 꿈을 위해 도라베이스를 떠난다. 언젠가 돌아오는 그날까지 9번은 영구 결번이다.
치비에몽.
구리에몽이 떠난 후 도라베이스에 참가한 새 멤버. 야구의 룰은 전혀 알지 못하고,멤버를 안달복달 시키지만, 도라에몽이 견뎌내어 타카아시와 생각치 못한 수비에 재능을 보이고, 만일의 경우에 주위가 깜짝 놀라게 하는 플레이를 선보인다. 앞으로의 기대주다. 보통은 에도가와의 가까이 집에서 할아버지와 함께 살고 있다.
지눅스(Ginux)는 SK C&amp;C에서 제작한 리눅스 배포판이다.
항우(項羽, 기원전 232년~기원전 202년)는 중국 진나라 말기의 군인이자, 초한전쟁 때 서초(西楚)를 건국한 군주로, 우는 자이며, 이름은 적(籍)이다. 초나라의 명장 항연(項燕)의 후손으로, 처음에는 숙부 항량을 따르며 진왕 자영을 폐위시켜 주살한 후로 서초(西楚)를 건국하고 서초 패왕(西楚 覇王)에 즉위함으로써 왕이 되었고, 초 의제를 섭정으로 도와 통치했으나, 그를 암살했다. 뒷날 유방의 도전으로 초·한간의 끝없는 전쟁에서 사면초가에 몰려 패하고 스스로 목숨을 끊었다.
그의 죽음은 중국 위진남북조 시대 이후 문학의 소재로 활용되기 시작했고, 원나라 이후 희극의 주인공으로도 등장하였으며, 고려시대 이후의 문학에도 등장한다. 또한 무속신의 한 명으로도 숭배된다. 장기에서 초나라의 왕은 항우를 상징하는 기물이다.
사마천(司馬遷)은 항우(項羽)는 산을 뽑을만한 힘과 세상을 압도하는 기개가 있다라고 평했다.
항우(項羽)는 진나라(秦) 말 정국(政局)을 지배한 실력자였으며 스스로 서초패왕이라 불렀다.
그 외에도 만인지적(萬人之敵), 파부침주(破釜沈舟), 금의환향(錦衣還鄕), 사면초가(四面楚歌), 패왕경상궁(覇王硬上弓)은 모두 항우에게서 유래된 것이다.
항우는 기원전 232년 초나라 하상(下相)에서 태어났다. 항우가 훗날 어린시절을 숙부 손에서 큰 것으로 보아 어린나이에 부모를 잃은 것으로 추정된다. 항우의 가족으로 초나라 장군이었던 할아버지 항연과 숙부 항량(項梁) 등이 있으며 그외에도 항우의 가문에는 초나라 군인이 많았다고 한다. 기원전 224년 경 할아버지 항연이 진나라와의 전쟁에서 패배해 전사하고 초나라가 멸망하자 어린 항우는 숙부 항량과 함께 회계의 오중(吳中)으로 숨어서 항량의 손에 자랐다.