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'문화 방해'라는 용어는 1984년 미국 음악가 도널드 조이스가 밴드 네거티블랜드에서 처음 사용했다. 하지만 문화 방해의 시작 시점에 대해서는 여전히 논란이 많다. 사회 연구원 빈스 카두치(Vince Carducci)는 문화 방해를 1950년대 유럽 사회 운동 단체인 상황주의 인터내셔널까지 거슬러 올라갈 수 있다고 본다. 작가이자 문화 비평가인 마크 데리는 중세 카니발이 당시 사회 계층을 전복하는 방법으로서 가장 초기의 문화 방해 형태라고 생각한다.
문화 방해는 때때로 기물 파손 행위와 혼동되기도 한다. 그러나 문화 방해와 달리 기물 파손의 주된 목표는 파괴를 일으키는 것이며, 정치적 주제는 중요성이 덜하다. 아티비즘은 보통 재산 훼손이 수반되기 때문에 문화 방해의 한 형태로서 가장 의심스러운 성격을 지닌다.
미디어 해킹.
미디어 해킹은 다양한 전자 매체를 혁신적이거나 비정상적인 방식으로 사용하여 가능한 한 많은 사람에게 메시지를 전달하는 것으로, 주로 월드 와이드 웹을 통해 이루어진다. 미디어 해킹의 인기 있고 효과적인 수단은 블로그에 게시하는 것인데, 블로그는 일반적으로 외부의 영향을 받지 않는 한 명 이상의 독립적인 개인에 의해 제어되기 때문이다. 소셜 북마크 개념과 웹 기반 인터넷 포럼은 이러한 메시지가 다른 사이트 사용자에게도 보여지도록 하여 총 도달 범위를 증가시킬 수 있다.
미디어 해킹은 정치적 목적, 즉 정치 정당과 정치 반대자 모두에 의해 일반적으로 사용된다. 이에 대한 좋은 예는 2008년 미국 대선으로, 민주당과 공화당 모두 점점 더 인터넷 지향적인 청중에게 관련 메시지를 전달하기 위해 다양한 미디어를 사용했다. 동시에 정치적 반대자들은 블로그와 트위터와 같은 다른 소셜 미디어를 사용하여 대선 후보들에게 개별적으로 답변했다. 특히 트위터와 같은 사이트는 후보자에 대한 대중적 지지를 측정하는 데 중요한 수단이 되고 있지만, 이 사이트는 긍정적인 지지를 보여주기보다는 반대 목적으로 사용되는 경우가 많다.
모바일 기술 또한 정치적 목적의 미디어 해킹 대상이 되어왔다. SMS는 정치적 반체제 인사들이 스마트 몹을 정치적 행동으로 신속하고 효과적으로 조직하는 수단으로 널리 사용되었다. 이는 필리핀에서 가장 효과적이었는데, SMS 미디어 해킹은 두 차례나 대통령이 당선되거나 퇴임하는 데 중요한 영향을 미쳤다.
현실 해킹.
현실 해킹은 정치적, 사회적, 또는 문화적으로 전복적인 목적을 추구하는 불법적이거나 법적으로 모호한 디지털 도구의 비폭력적 사용에서 발생하는 모든 현상을 의미한다. 이러한 도구에는 웹사이트 변조, URL 리다이렉션, 서비스 거부 공격, 정보 절도, 웹사이트 패러디, 가상 연좌 농성, 가상 사보타주가 포함된다.
1970년대 플럭서스와 해프닝과 같은 예술 운동은 느슨한 조직과 그룹 활동에 대한 수용 분위기를 조성했으며, 여기에서는 자발성, 원시적 행동으로의 회귀, 그리고 활동과 사회 참여 예술 실천이 미학적 관심만큼 중요하게 여겨지는 윤리가 확립되었다.
1990년대 중후반 이러한 두 역사의 혼합으로 인해 가상 연좌 농성, 전자 시민 불복종, 서비스 거부 공격, 그리고 국제 통화 기금 및 세계은행과 같은 그룹에 대한 대규모 시위가 교차적으로 발생했다. 집단, 넷아트 그룹, 그리고 기술과 현실의 유동적인 상호 작용(종종 환경 문제에서 비롯됨)에 관심을 가진 이들의 등장은 "현실 해킹"이라는 관행을 낳았다.
현실 해킹은 일반 대중의 정치적 및 공동체적 의식을 일깨우는 것을 목적으로 개인이 가장 쉽게 이용할 수 있는 일상적인 통신을 '조작'하는 것에 의존한다. 이 용어는 뉴욕과 샌프란시스코의 예술가들 사이에서 처음 사용되었지만, 이후 문화 방해를 중심으로 한 정치 활동가 학파에 의해 채택되었다.
허구 속에서.
1999년 공상 과학 액션 영화 매트릭스 등은 모의실험 가설을 대중화했다. 이 가설은 실재가 사실상 시뮬레이션이며, 시뮬런트의 영향을 받는 사람들은 일반적으로 이를 인지하지 못한다는 제안이다. 이러한 맥락에서 "현실 해킹"은 시뮬레이션된 현실 환경의 활동(예: 매트릭스 디지털 레인)을 나타내는 코드를 읽고 이해하는 것을 의미하며, 또한 물리학 법칙을 구부리거나 시뮬레이션된 현실을 다른 방식으로 수정하기 위해 코드를 수정하는 것을 의미한다.
현실 해킹은 고스 펑크 미학에서 영감을 받은 화이트 울프의 도시 판타지 역할극 게임에서 신비로운 실천으로 탐구된다. 이 게임에서 현실 코더(Reality Coders, 현실 해커 또는 현실 크래커라고도 함)는 가상 적응자 내의 한 파벌로, 이들은 디지털 기술을 중심으로 마법을 사용하는 마법사들의 비밀 사회이다. 그들은 가상 공간의 이점을 실제 공간으로 가져오는 데 전념한다. 이를 위해 그들은 "소스 코드"라고 부를 만한, 우리의 우주가 기능하게 하는 코드를 식별해야 했다. 그리고 그것이 그들이 그 이후로 계속 해온 일이다. 코더들은 역사상 가장 위대한 지식의 집대성을 모으기 위해 여러 사회 계층에 침투했다. 코더들의 더 명백한 의제 중 하나는 대중에게 다가올 세상에 적응시키는 것이다. 그들은 비디오 게임과 "리얼리티 쇼"를 통해 가상 적응자들의 아이디어를 퍼뜨리는데, 이 쇼들은 "진정한" 현실보다 가상 현실을 훨씬 더 모방한다. 현실 코더들은 스스로를 가상 적응자들의 미래로 간주하며, 그랜트 모리슨이나 테렌스 맥켄나와 같은 선지자들의 비전에 따라 세상을 창조한다.
위치 기반 게임 (퍼베이시브 게임이라고도 함)에서 현실 해킹은 현실 세계에 존재하는 현상에 접근하여 이를 게임 이야기 우주와 연결하는 것을 의미한다.
학술적 해석.
핵티비즘과 도시 해킹을 다루는 다양한 학술적 접근 방식이 있었다. 2010년 귄터 프리징어(Günther Friesinger), 요하네스 그렌츠푸르트너 및 토마스 발하우젠(Thomas Ballhausen)은 이 주제에 전념하는 독자용 자료를 출판했다. 그들은 다음과 같이 말한다:
모성박탈(母性剝奪)은 부모 없이 자란 아이들에게 흔히 나타나는 정신질환이다. 증상은 급성격리 반응·발달지연·지능장애·성장중단 및 왜소증 등 4가지이다. 급성격리반응은 아이를 지속적으로 격리시켰을 경우 밥도 안 먹고 잠도 안 자며 심한 경우 죽기까지 하는 증상이다. 발달지연은 언어와 신체발달이 늦어지는 증상이고, 지능장애는 부모와의 상호교환 결핍으로 저능아가 되는 증상이다. 성장중단 및 왜소증은 영양 섭취가 충분하지 않아 일어나는 증상이다.
공동사회(共同社會, , )와 이익사회(利益社會, , )는 독일의 사회학자인 페르디난트 퇴니스(Ferdinand Tönnies)가 주장한 이론이다. 공동사회는 가족과 친족, 민족, 마을처럼 혈연이나 지연 등 애정을 기초로 하여 이루어지며, 비타산적이라는 특징을 갖는다. 반면 회사와 도시, 국가, 조합, 정당 등과 같이 계약이나 조약, 협정에 의해 인위적이고 타산적 이해에 얽혀 이루어진 집단을 이익사회라고 한다.
공동사회에서 이익사회로의 발전을 주장한 퇴니에스는 이익사회로서의 자본주의 사회를 그대로 긍정한 것이 아니라 오히려 자본주의 사회의 피안에 개인원리에 입각한 공동사회가 부흥할 것을 예상하였다. 분석 방법은 얼핏 보아 형식주의이지만 홉스로부터 마르크스에 이르는 사회과학의 고전에 의거하여 확립된 공동사회와 이익사회라는 개념은 사회과학에서 널리 이용되고 있다.
퇴니스에 따르면, 사회적 결속은 이분법적 관점에서 개별적인 사회적 상호작용, 역할, 가치와 함께 이러한 상호작용이 낳는 신념들인 게마인샤프트, 또는 간접적 상호작용, 비인격적 역할, 공적 가치와 함께 이러한 상호작용들이 낳는 신념인 게젤샤프트로 나뉠 수 있다. 특히 게젤샤프트는 현대 회사, 근대국가 및 학계 등과 같은 법인과 결부된다. 퇴니스는 이 이항대립을 순수한 개념도구로 보았는데, 이는 막스 베버가 이 이항을 역사적 사회변화의 핵심 구성요소인 이념형으로서 보는 것과는 대조된다.
퇴니스는 책의 첫 문단에서부터 게마인샤프트와 게젤샤프트를 다음과 같이 구분한다.
시카고학파는 퇴니에스가 커뮤니티와 일의 업무를 구분했을 뿐만이 아니라, 게마인샤프트를 여성의 것, 게젤샤프트를 남성의 것으로 돌리는 등 여러 오류를 저질렀다고 비판했다.
영어 scapegoat는 레위기 16장에 등장하는 단어 아자젤(‎)의 번역어로, 1530년 윌리엄 틴들 번역 성서에 처음 등장한다. 이는 아자젤이란 단어를 ‘염소’()와 ‘도망’()의 합성어로 본 것으로, 70인역·불가타 성경 등과 궤를 같이 한다.
고대의 이스라엘인들은 속죄일에 염소를 속죄의 제물로 사용하였다. 제물인 숫염소를 잡아 그 피를 속죄판 위와 앞에 뿌린다. 그 다음 염소의 머리에 두 손을 얹고 이스라엘인들의 모든 죄를 고백해 염소 머리에 씌운다. 그리고 염소를 광야로 내보낸 것이다. 고대 이스라엘인들은 그렇게 함으로써 그 모든 죄가 불모지로 날아간다고 여겼다.
무언가가 희생됨으로 진짜 잘못을 저지른 대상을 잊히게 만든다. 작게는 가족 안에서부터 크게는 대중에게서까지 발견할 수 있다. 가족 안에서는 누군가가 희생양의 역할을 하여 가족의 고통과 분노를 돌리게 해 결속을 유지한다. 이를 '가족희생양'이라고 하는데 부부 갈등이 원인인 경우가 많다. 작은 집단에서는 집단 따돌림으로 나타난다.
사회적으로는 실업, 경제불황, 범죄 등의 사회문제에 따른 대중의 불만·공포·반감·증오를 다른 대상으로 향하게 한다. 이 심리적 메커니즘의 이용은 대중 지배의 중요한 수단이 되었다. 인종차별이나 소수집단 차별이 이러한 목적으로 활용되기도 한다.
간토 대지진 조선인 학살 사건은 간토 대지진으로 피해를 입은 일본의 내무성이 '재난을 틈타 조선인들이 테러, 강도 등으로 이득을 취하고 있다'는 소문을 퍼뜨린 뒤 조선인을 학살한 사건이다. 이로 인한 희생자 수는 약 6,000명으로 알려져 있다.
오구리 슌(, 1982년 12월 26일~ )는 일본의 배우이다. 도쿄도 고다이라시 출신. 트라이스톤 엔터테인먼트 소속. 신장은 184cm, 혈액형은 O형이다. 현재는 슌의 소속사인 트라이스톤 엔터테인먼트의 대표이사이다.
2003년 니나가와 유키오 연출의 무대에 첫 출연한 이후, 니나가와 작품의 단골 배우가 되었다. 2006년 무대 《타이터스 앤드러니커스》에서 에어론 역으로 출연, 영국의 로열 셰익스피어 극장에서도 공연을 실시해, 현지의 비평가로부터 “오구리 슌은 엄청난 아름다운 연기를 했다”고 평가 받았다. 또한 《명탐정 코난 10주년 드라마 스페셜 〈쿠도 신이치에게 보내는 도전장 ~작별인사까지의 서장 (프롤로그)》에서 쿠도 신이치 역으로 단편극에서의 첫 주연을 완수했다.
2007년 《올 나이트 닛폰》의 퍼스널리티에 발탁되었다.(2010년 3월말까지 담당) 드라마 《꽃보다 남자 2(리턴즈)》의 하나자와 루이 역으로 대브레이크하였으며, 《아름다운 그대에게~미남♂파라다이스~》의 사노 이즈미 역으로 더욱 인기에 불을 붙였다. 그 외에도 영화 주연작 《키사라기》, 《크로우즈 ZERO》가 히트. 《정열 대륙》은 사상 처음으로 2주 연속 특집으로 방송 되었고, 이듬해에 DVD회 되었다. 무대 《칼리굴라》에서 처음으로 타이틀 롤에 도전하였다.
2008년 《가난 남자 본비맨》에서 가난한 대학생 역으로 연속 드라마 첫 주연을 완수해 내, 전년도의 활약들이 높이 평가되어 엘란도르상 신인상 등 다수의 상을 수상하였다. 같은 해에 영화 《꽃보다 남자 F》, 드라마 《꿈을 이루어주는 코끼리》나 《아름다운 그대에게~미남♂파라다이스~》의 스페셜판에 출연했다.
2009년에는 대하드라마 《천지인》에서 이시다 미츠나리 역 (같은 역할을 1996년의 대하드라마 《히데요시》에서 소년 시절을 연기한 이래 13년 만에 다시 맡았다.), 무대 《무사시》에서 사사키 코지로 역, 영화 《TAJOMARU》에서 주연의 하타케야마 나오미츠 역 등 시극 작품의 출연이 잇따랐다. 이 외에도 드라마 《스마일》 등에 우정 출연하였고, 드라마 《도쿄 DOGS》로 게츠쿠 첫 주연을 맡았다.
2010년 영화 《춤추는 대수사선 THE MOVIE 3 녀석들을 해방하라!》와 드라마 《귀국》에 출연했으며, 드라마 《수의사 두리틀》으로 TBS 드라마 첫 주연을 완수했다. 배우 일 외에도 영화 《슈얼리 섬데이》에서는 배우로는 사상 최연소로서 영화 감독에 데뷔했다.
2011년 무대 《시계태엽 오렌지》에서 주인공 알렉스 역에 발탁되어 1월부터 공연하였다. 니나가와 유키오 연출이 아닌 무대 작품의 출연은 약 6년 만으로, 연출가 카와하라 마사히코와 첫 팀을 이루었다. 또한, 주연을 맡은 영화 《산》이 공개되었다.
2012년 드라마 《리치 맨, 푸어 우먼》이 호평을 받으면서, 닛칸 스포츠 드라마 그랑프리 2012년도 여름 드라마부문에서 남우주연상, 제74회 더 텔레비전 드라마 아카데미상(2012년 11월에 발표)에서도 남우주연상을 수상했다. 다음 해에는 SP의 《리치 맨, 푸어 우먼 in 뉴욕》이 방송되었고, 이후 한국에서도 드라마화 되는 등 현재도 꾸준한 인기를 끌고 있다.
2013년 대하드라마 《야에의 벚꽃》에서 요시다 쇼인 역을 맡았다. 대하드라마의 출연은 이로써 여섯 번째가 된다.
2017년 영화 《은혼》에서 주인공 사카타 긴토키 역을 맡아, 2017년 실사 일본 영화 1위를 기록했다. 또한 2018년 여름에는 속편 《은혼 2: 규칙은 깨라고 있는 것》이 공개되었다.
2018년 「꽃보다 남자」와 같은 역할의 하나자와 루이 역으로 《꽃보다 맑음 ~꽃남 넥스트 시즌~》에 게스트 출연, 「꽃보다 남자 F」로부터 10년 만에 부활되었다. 같은 해에 대하드라마 《세고돈》에서 사카모토 료마 역을 연기했으며, 대하드라마 출연은 이로써 일곱 번째가 되었다. 또한 드라마 《오늘부터 우리는!!》에서 이발사 역으로 카메오 출연, 극 중 대사나 헤어스타일, 가게의 이름은 〈GENJI〉로, 자신의 주연 영화 《크로우즈 ZERO》에서 연기한 타키야 겐지 역을 방불케했다.
2019년에는 이전부터 교류가 있었던 사진 작가·영화 감독 니나가와 미카의 영화 《Diner 다이너》와 《인간실격 다자이 오사무와 세 명의 여자들》의 두 편의 영화에 출연. 후자에선 역할 연구를 위해 10kg 이상을 감량했다. 2019년 여름, 어학 학습을 위한 9개월 한정으로 로스앤젤레스로 떠났으나, 신종 코로나 바이러스의 영향으로 봄에 귀국했다가, 일정을 연기하고 2020년 7월에 완전히 귀국했다.
2021년 할리우드 영화 《고질라 VS. 콩》((2020년 공개 예정이었으나 신종 코로나 바이러스 등의 영향으로 연기)로 할리우드에 데뷔했다. 이전에도 할리우드에서 몇차례 제의가 왔었지만, 일본에서의 촬영의 중복이나 어학 부족 등의 이유로 거절했었다. 그러나 미국 거주 때에 제작진과의 여러 번 논의를 거듭하면서 출연이 실현되었다.
2012년 3월 12일 《가난 남자 본비맨》에서 공연한 모델이자 여배우 야마다 유와 4년간 교제 기간을 거쳐 결혼을 발표, 3월 14일에 혼인 신고를 제출했다. 그 후 10월 2일에 아내 야마다의 고향인 오키나와에서 가족 만이 참석한 결혼식을 올린 뒤, 2013년 1월 6일에 하와이에서 다수의 연예인 동료들을 초대한 결혼식과 피로연을 열였다.
2014년 10월 2일 첫 아이가 탄생 한 것을 발표했다.(당초 성별과 생일은 밝히지 않았지만, 성별에 대해서는 여아임을 오구리의 입에 의해 공표 되었다. 그러나 이전에 이미 첫 아이가 여아인 것은 사실상 알려져 있었다.)
박은영(朴恩英, 1982년 7월 15일 ~ )은 대한민국의 방송인, 전 아나운서이다.
이부(李孚, ? ~ ?)는 중국 후한 말의 정치가로, 자는 자헌(子憲)이며 기주(冀州) 거록군(鉅鹿郡) 사람이다. 본래 풍(馮)씨였는데, 후에 이(李)로 성씨를 고쳤다.
흥평(興平) 연간에, 당시 서생이었던 이부는 부추를 심어서 익을 때까지 기다린 다음 거두려 하였다. 당시 거록 사람들은 기근에 시달리고 있었는데, 이부에게 부추를 달라고 부탁하는 사람들도 있었다. 그러나 이부는 한 가닥도 내어주지 않았고, 그 자신도 먹지 않았다. 당시 사람들은 이부를 의지가 굳센 사람이라고 생각하였다.
건안 9년(204년), 심배(審配)가 업(鄴)에서 조조(曹操)군에게 포위당하자 원상은 군대를 이끌고 업에 도착했으나 포위가 철통같아 심배에게 자신의 소식을 알릴 도리가 없었다. 원상은 이에 대하여 이부와 상의하였는데, 이부가 말하였다.
이부는 세 명만을 데리고 조조군의 도독으로 위장하여, 포위를 통과하고 유유히 업으로 들어갔다. 이 모습을 본 군사들은 북을 치며 환호하였고, 업성 내에서는 원상이 돌아왔다는 소식을 듣고 모두가 만세를 불렀다. 조조도 이부의 기지에 쓴웃음을 지었다고 한다.
성으로 들어간 이부는 심배에게 "지금 성 안의 곡식이 적습니다. 노인과 아이들은 쓸모가 없으니, 그들을 밖으로 내보내 곡식을 아끼는 것이 낫습니다."고 말하였다.
심배는 이부의 진언을 받아들여, 성 안의 노인과 아이들에게 백기를 들게 하여 성 밖으로 내보냈다. 이때 이부는 성을 탈출하여 원상에게 돌아갔다.
이후 심배와 원상은 봉화를 피워 서로 연락했고, 원상은 심배와 기각지세를 취해 안팎으로 조조를 공격했으나 오히려 조조의 거듭된 맹공격을 받아 패퇴하였다. 이부는 원상과 헤어지게 되었으므로 어쩔 수 없이 원담(袁譚)에게 항복했고 평원(平原)에 부임하였다.
이후 조조의 밑으로 들어갔으나, 참언을 받아 해장(解長)으로 좌천되었다. 70세 즈음에는 사례교위(司隸校尉)에 임명되었으며, 양평태수(陽平太守)로 재임하던 중 숨을 거두었다.
《삼국지연의》 속 이부.
업으로 잠입하고 다시 빠져나오는 것까지는 기록되어있다. 그러나 이후의 행적은 나타나지 않으며, 조조의 밑으로 들어갔다는 내용 또한 없다.
서울경제진흥원()은 서울특별시에 있는 중소기업에 대한 종합적이고 체계적인 지원사업을 통하여 경영여건 개선과 경쟁력 강화에 기여하기 위하여 설립된 서울특별시청 산하 출연기관이다. 모토는 역량있고(Capable), 일 잘하고(Adept), 열정있는(Passionate)이다. 서울특별시 마포구 월드컵북로 400(상암동)에 위치하고 있다.
조지 허버트 미드(George Herbert Mead, 1863년 2월 27일 ~ 1931년 4월 26일)는 미국의 사회학자이다.
오국린 대학과 하버드 대학교에서 공부하였으며 미시간 대학과 시카고 대학에서 철학과 심리학을 강의하였다. 그는 1894년부터 존 듀이와 함께 시카고 대학에서 시카고의 다양한 사회적 정치적인 활동을 하였다.
사회학에서의 업적.
사회심리학에서 미드의 중요한 업적은 타인들과의 상호관계를 통하여 어떻게 자의식이 발생하는가를 보여주려는 시도이다. 그는 특히 언어가 이러한 상호관계에 중심역할을 한다고 생각하였으며 상징적 상호작용론에 큰 영향을 주었다. 아이들은 언어를 통하여 타인의 역할을 받아들일 수 있고, 그 효과를 바탕으로 자신의 행동을 지도하고 자신의 생각된 행동이 타인에게 영향을 미친다는 관점에서 언어가 행동을 지도한다는 것이다.
미드는 이를 설명하기 위해 행동의 주체인 '주체아(I)' 와 타인의 반응으로 이루어진 '객체아(Me)' 사이의 상호작용을 설명하려 시도하였다. 그는 알버트 아인슈타인의 상대성이론의 영향을 받았으며, 그가 제시한 개념인 '도출(emergence)'은 사물의 속성이 객관적 속성으로 도출되지만 이것은 특정한 환경에 의해서만 가능하다는 것이다.
승역국(承役國)는 조약에 의하여 일국의 영역의 직접적 이용 또는 처분에 관한 권능이 제한된 경우를 뜻한다. 예컨대 일정지역의 무장, 일정지역의 제3국에의 할양(割讓)의 금지 또는 다국의 군대가 그 영토를 통과하고 여기에 주재하는 권리가 인정되고 혹은 타국의 국민에 그 영해에서 어업하는 권리를 인정하는 경우, 그 부담이 과하여진 국가를 말한다. 이에 대하여 이익을 받는 국가는 요역국이라고 한다.
키네틱 아트(kinetic art)는 작품 속에 동세(動勢)를 표현하거나 옵 아트와 같이 시각적 변화를 나타는 것과는 달리 작품 자체가 움직이거나 움직이는 부분을 포함하는 예술작품을 뜻한다. 따라서 작품은 대개 조각의 형태를 띤다. 이러한 경향은 미래파나 다다의 예술운동에서 파생된 것이며, 최초의 작품은 마르셀 뒤샹이 1913년 자전거 바퀴와 색칠된 부엌의자를 사용해 만든 '자전거 바퀴'이다.
키네틱 아트에서는 관중이 작품에 참가하여 자유롭게 이것을 움직일 수 있는 것과(아감의 가변회화 등) 동력을 사용하여 작품 자체를 움직이는 것(장 팅겔리의 기계와 셰페르의 사이버네틱 조각 등)의 두 종류로 대별된다. 1961년 암스테르담과 스톡홀름에서 키네틱 아트 총합 전시회가 개최된 이후 각광을 받게 되었다. 키네틱 아트의 의도는 빛 혹은 움직임이라는 동태를 파악하는 데 있으며, 이를 위해 종종 작품 그 자체보다도 이를 둘러싼 방 전체, 환경 전체를 개변하는 방향으로 진전한다. 빛·소리·움직임·색채 등을 종합적으로 취급하는 이런 키네틱 아트 작품은 미술뿐만 아니라 예술 전반의 영역 구분을 모호하게 만든다.
사타케 요시모토(, 1759년 ~ 1793년 10월 23일)는 일본 에도 시대의 다이묘로, 아키타 신덴 번의 4대 번주이다. 1761년에 태어났다고도 한다. 2대 번주 사타케 요시미치의 차남인 사타케 요시토시의 맏아들로 태어났다. 어머니는 고구레() 씨이다. 통칭은 에이노스케()이며, 관위는 종5위하, 이키노카미이다.
아버지 요시토시는 조부인 요시미치의 적자였으나, 가문을 계승하지 못하고 사망하였고, 숙부인 사타케 요시타다가 요시미치의 뒤를 이었다. 메이와 원년(1764년) 5월 18일, 요시토모는 숙부 요시타다의 양자가 되었고, 안에이 2년(1773년) 4월 1일, 쇼군 도쿠가와 이에하루를 알현했다. 안에이 9년(1780년) 11월 7일, 요시타다가 은거함에 따라 번주직을 계승하였고, 같은 해 12월 18일에 종5위하, 이키노카미에 서임되었다. 간세이 5년(1793년)에 35세의 나이로 사망하였고, 맏아들 요시치카가 그 뒤를 이었다.
그린 라운드(Green Round)는 자연보호를 주제로 한 다자간 국제협상이다. 자연보호 문제를 협상에 올려 국제적으로 합의된 환경 기준을 만든 후 이에 미달하는 무역상품에 대해서는 상계관세 부과 등 각종 제재조치를 가하도록 하자는 것으로 선진국에서 제기되고 있다. 그린라운드는 환경규제를 이유로 무역을 규제하고 있기 때문에 신흥 개발도상국들에게는 또다른 무역장벽이 될 우려가 있다.
이 회의에서 채택된 선언이 '리우선언(Rio Declaration)'이며, 그 실천 강령이 '의제21(Agenda 21)'이다. 그리고 이 회의에서 채택된 국제환경협약이 기후변화협약, 생물다양성협약, 산림원칙성명 등이다. 이후 GR은 1993년 12월 15일에 UR협상이 타결되고, 이어 1994년 4월 모로코의 마라케시에서 개최된 각료회의에서 WTO설립협정이 서명됨에 따라 그 출범이 이루어지게 되었다.
이 각료회의에서는 WTO 산하에 무역 ․ 환경위원회를 설치하여 앞으로 2년간 무역과 환경의 상호관계를 검토하여 보고하도록 규정하고 있다. 무역환경위원회는 다자간협상체제의 유지와 환경보전 간의 조화를 기본방향으로 다자간협상체제와환경목적의 무역조치와의 관계를 검토할 것이다.
모리스 긴즈버그(Morris Ginsberg, 1889년-1971년)은 영국의 사회학자이다.
크로케(croquet)는 직사각형의 잔디밭에서 망치 형태의 도구로 공을 쳐서 6개의 후프(기둥문)를 통과시키는 구기(球技)이다. 15세기경 프랑스에서 시작되어 17세기에 영국으로 전해졌다.
1명 또는 4명씩으로 이루어진 두 팀이 번갈아 가며 진행한다. 말레로 공을 쳐서 정해진 순서에 따라 후프를 통과시킨 후 마지막으로 경기장 중앙의 말뚝을 맞히면 승리한다. 한국에서 많이 행하는 게이트볼의 원형이다.
사타케 요시치카(, 1787년 ~ 1821년 8월 8일)는 일본 에도 시대의 다이묘로, 아키타 신덴 번의 5대 번주이다. 4대 번주 사타케 요시모토의 맏아들로 태어났으며, 어머니는 노미 마쓰다이라 씨(분고 기쓰키번주 마쓰다이라 지카미쓰松平親盈의 딸)이다. 통칭은 도쿠마루(), 가메마루()로, 초명은 요시나가()였다. 관위는 종5위하, 이키노카미이다.
간세이 5년(1793년) 11월 14일, 아버지 요시모토가 사망하자 가문을 계승하였다. 교와 2년(1802년) 10월 1일, 쇼군 도쿠가와 이에나리를 알현하고, 같은 해 12월 16일에 종5위하, 이키노카미에 서임되었다. 분카 8년(1811년), 슨푸 가반에 임명되었다. 본가의 어린 번주 사타케 요시히로를 잘 보좌하였으며, 그림에도 재능이 뛰어났다고 전한다. 분세이 4년(1821년)에 35세로 사망하였고, 양자 요시즈미가 그 뒤를 이었다.
(196256) 2003 EH1은 사분의자리 유성우를 일으키는 소행성일 것으로 예상되는 소행성이다. 정확한 정보가 많이 알려져 있지 않다. 그 이유는 또 다른 모혜성인 C/1490 Y1이 1490년 완전히 쪼개져 버렸기 때문이다.
디플로카울루스(학명:"Diplocaulus")는 페름기에 번성한 공추아강에 속하는 파충형류의 한 속이다. 몸의 생김은 도롱뇽과 유사하지만, 생물학적인 거리는 멀며, 크기는 상대적으로 커서 3미터까지 자랐다.
디플로카울루스는 두개골 좌우에 달린 부메랑을 닮은 긴 돌출부로도 유명하다. 약한 다리와 상대적으로 짧은 꼬리로 보았을 때, 디플로카울루스는 몸을 위아래로 움직이면서 헤엄쳤을 것으로 추측되며, 이때 좌우로 넓은 머리가 마치 현생 고래의 꼬리지느러미 같이 물 속을 미끄러지듯 움직이는 데에 도움이 되었을 것이다. 또한 이 머리 모양은 에리옵스 같은 포식자들로부터 몸을 지키기 위한 용도로도 쓰였을 듯 한데, 이렇게 넓은 머리를 삼키기는 상당히 힘들기 때문이다. 디플로카울루스의 가까운 친척으로는 디플로케라스피스가 있다.
개념 미술()은 작품에 포함된 개념 또는 관념이 전통적인 미학적, 기술적, 물질적인 것보다 선행하는 미술이다. 설치 미술로 불리는 일부 개념 미술 작품은 이미 작성된 안내를 따라 누구라도 간단히 구축될 수 있다. 이러한 방법은 미국의 예술가인 솔 르윗(Sol LeWitt)의 개념 미술에 대한 정의에서 근본적인 것이었다.
개념 미술에서 관념이나 개념은 작품의 중요한 측면이다. 예술가가 예술의 개념적인 형태를 사용할 때, 이는 계획과 결정의 모든 것이 미리 이뤄져 있으며, 실행은 형식적인 작업에 불과하다. 관념은 예술을 만드는 기계가 된다.
In conceptual art the idea or concept is the most important aspect of the work. When an artist uses a conceptual form of art, it means that all of the planning and decisions are made beforehand and the execution is a perfunctory affair. The idea becomes a machine that makes the art.
⟪개념 미술⟫의 저자 토니 갓프리(Tony Godfrey)는 개념 미술은 예술의 본성에 의문을 제기한다고 주장한다. 예술이 스스로 자신의 본성을 검토하여야 한다는 개념은 1950년대의 영향력 있던 미술 평론가 클레먼트 그린버그(Clement Greenberg)의 현대 미술에 대한 통찰의 중요한 측면이었다. 언어를 기반으로 하는 미술의 등장과 함께 조셉 코수스(Joseph Kosuth), 로렌스 위너(Lawrence Weiner), 아트 앤드 랭귀지 그룹은 예술에 대한 과거에 가능했던 것보다 훨씬 급진적인 의문을 제기하였다. 그들이 의문을 제기한 최초이자 가장 중요한 것 중 하나는 예술가의 역할이 특정한 종류의 물질적인 객체를 창작하는 것이라는 일반적인 가정이었다.
1990년대의 영 브리티시 아티스트와 터너상의 연합으로, 대중적인 용법에서, 특히 영국에서, 개념 미술은 회화와 조각의 전통적인 기술을 실천하지 않는 모든 현대 미술을 지칭하게 되었다. Mel Bochner은 1970년대 초에 왜 그가 개념적인(conceptual)이라는 형용사를 좋아하지 않는지를 설명하며 개념이 말하는 것이 언제나 완전히 명확하지 않고 "의도"와 혼동될 위험이 있다고 말하였다.
프랑스의 화가 마르셀 뒤샹은 예를 들어 레디메이드 아트와 같은 개념적인 작품의 예를 제시하여 개념 미술을 길을 닦았다. 뒤샹의 가장 유명한 레디메이드 아트 작품은 샘이다. 예술적 전통은 보통의 객체는 그것이 예술가에 의해 또는 예술이라는 의도로 창조되지 않았거나 그것이 유일하거나 수공이 아니기 때문에 미술로 보지 않는다. 미래의 개념 미술을 위한 뒤샹의 타당성이나 이론적인 중요성은 이후에 미국의 예술가 조셉 코수스(Joseph Kosuth)가 1969년에 쓴 수필인 〈철학 다음의 예술〉("Art after Philosophy")에서 인식되었으며, 조셉은 "미술은 오직 개념적으로만 존재하기 때문에 (뒤샹 다음의) 모든 미술은 개념적이다."라고 썼다.
1956년 레트리즘의 창시자인 이시도르 이주(Isidore Isou)는 현실에서 창조될 필요는 없으나 지적으로 숙고됨으로써 미적인 보상을 제공할 수 있는 미술 작품의 개념을 고안하였다. 이러한 개념은 고트프리트 빌헬름 라이프니츠의 개념적이지 않고는 실질적으로 존재할 수 없는 양인 무한소에서 파생되었다. 이주의 운동이 구체화된 Excoördism은 무한하게 작고 무한하게 큰 예술로서 스스로를 규정한다.
1961년 예술가 헨리 플린트(Henry Flynt)가 정의한 개념 미술(concept art)은 플럭서스의 전신인 출판물 《언 앤솔로지 오브 챈스 오퍼레이션》("An Anthology of Chance Operations")에서 등장하였다. 그러나 예술가의 사회적, 철학적, 심리학적 지위에 대한 비평적인 의문을 지지하며 전통적인 미술적 대상을 거부한 조셉 코수스와 아트 앤드 랭귀지 그룹이 적용했을 때와는 다른 의미를 가정하였다. 1970년대 중반 그들은 그들이 지지하는 것을 위하여 출판물과 색인, 공연, 텍스트, 그림을 생산하였다. 1970년에 첫 번째 개념 미술 전시회인 《컨셉츄얼 아트 앤드 컨셉츄얼 애스펙츠》("Conceptual Art and Conceptual Aspects")가 뉴욕 문화 센터에서 열렸다.
방어 기제(防禦機制, )는 받아들일 수 없는 잠재적 불안의 위협에서 자신을 보호하기 위해 실제적인 욕망을 무의식적으로 조절하거나 왜곡하면서 마음의 평정을 찾기 위해 사용하는 심리학적 메커니즘이다. 불안은 자아에 닥친 위험을 알리는 신호다. 불안은 세 가지 자아 간의 갈등으로 끊임없이 야기된다. 자아는 충동적으로 쾌락을 추구하는 원초아와 완벽성을 추구하는 초자아와의 갈등을 감소시키려고 노력한다. 즉, 불안을 피하려고 노력한다. 프로이트는 모든 행동이 본능에 의해 동기화되는 것처럼 역시 불안을 피하려고 한다는 점에서 방어적이라고 보았다. 인간은 기본적으로 불안을 원치 않으며 그것을 벗어나기를 원한다. 따라서 인간은 갈등에서 비롯된 불안으로부터 자신을 보호하기 위해 다양한 방어기제를 사용한다.
방어 기제는 성격발달의 수준이나 불안의 정도에 따라 여러 가지 형태로 나타나지만 두 가지 공통된 특성이 있다. 그 첫 번째로 방어 기제는 사실을 거부하거나 왜곡시킨다는 점이며, 두 번째로 방어 기제는 무의식적으로 작용한다는 점을 들 수 있다.
일반적으로 개인이 심리-정신적 안정, 안전을 위해 사용하는 심리적 도구들. 중복될 수 있다. 평소에는 정상적인 방어기제를 사용하다가도 심리적인 고통(불안)에 처하면 흔히 비정상적인 방어기제를 사용하기도 한다. 성숙한 인격이어도 병리적, 혹은 미성숙한 방어기제를 사용할 수 있다. 가장 대표적인 유형으로는 도피, 부정(denial), 억압과 억제(repression), 동일시와 승화(sublimation), 보상(compensation), 투사(投射, projection), 전이(displacement), 전위(치환: 원래의 불안 대상보다 위협이 적은 다른 대상으로 충동을 표현하는 방향을 바꾸는 것)가 있으며 고착(fixation), 합리화(making excuses 또는 ), 반동형성, 퇴행(regression), 해리(解離, Dissociation), 주지화 등이 있다.
그런데 전이를 겪을 유사한 상황이 찾아오면, 과거의 행동을 계속 반복하게 된다. 그럴 때마다 그는 자신이 느끼는 정서를 다 그 상황에 있는 타인들이 유발한 것으로 오판할 수 있다. 한편 이러한 다양한 방어기제 뿐만아니라 '예측','해리','신체화'등의 복잡한 방어기제는 방어 기제들이 얼마나 욕구에 기반할 수 있는지를 보여준다.
발리언트 범주.
정신과의사 조지 발리언트(George Eman Vaillant)는 방어기제의 4단계 구분을 제시하였다.
1단계 : 병적 방어기제(pathological defences)
- 정신병적 자기부정(psychotic denial), 망상적 투사(delusional projection), 왜곡(distortion)
2단계 : 미성숙 방어기제(immature defences)
- 공상(fantasy), 투사(projection), 수동적 공격성(passive aggression), 행동화(acting out)
3단계 : 신경증적 방어기제(neurotic defences) - 주지화(intellectualizion), 반동형성(reaction formation), 해리(dissociation), 전위(displacement), 억압(repression)
4단계 : 성숙 방어기제(mature defences)
- 유머(humour), 승화(sublimation), 억제(suppression), 이타심(altruism), 기대(anticipation)
1단계 병적 범주.
심각한 병적 수준의 방어기제에 해당한다. 이러한 방어기제들은 서로 동시에 나타나면서, 외부적 경험을 재정비하여 현실세계를 대하는 욕구를 없애버린다. 이러한 방어기제를 사용하는 사람은 비합리적이거나 제정신이 아닌 것처럼 보인다. 정신병적인 측면에서 병적인 방어기제이지만, 유년기에 혹은 꿈을 꿀 때에도 이러한 방어기제가 흔히 보인다.
2단계 미성숙 범주.
성인에게서 자주 보이는 방어기제이다. 위협을 가하는 사람이나 고통스런 현실로 인하여 유발되는 스트레스나 불안을 완화한다. 현실과 거의 소통하지 않거나 현실을 대하는데 있어 어렵고 미성숙하다는 점에서, 남용하면 사회적으로 바람직하지 못한 것으로 보이기에, 이 점에서 '미성숙'하다고 한다. 또한 현실을 제대로 대하는 능력에 문제가 발생하게 된다. 중증우울(major depression)이나 인격장애(personality disorder)가 있는 사람에게서 잘 보인다.
3단계 신경증적 범주.
신경증으로 간주되지만 성인에게서 흔한 것이다. 단기적으로 효과가 있어 보이지만, 외부 세계를 대하는 데에 있어 기본적 방어기제로 사용하게 되면 대인관계, 업무, 행복한 삶에 있어 장기적인 문제가 발생한다.
4단계 성숙 범주.
정서가 건강한 성인에게서 보인다. 이 방어기제는 미성숙한 발달단계에 근원이 있지만 성숙한 것이다. 의식적 과정이자 수년동안 적응하여 인간관계와 사회활동에서 성공을 극대화한다. 유쾌함과 절제력을 높인다. 갈등을 유발하는 감정과 사고를 통합하는데 유용하면서도 효과가 높다. 이러한 방어기제를 사용하는 사람은 덕이 있다고 여겨진다.
MMPI.
MMPI의 주요 접근 중에 하나로 정신역동적 접근이 사용될 수 있다. MMPI 역시 이러한 접근 체계를 용이하도록 설계에 반영되어 있다.
헤브라이즘(Hebraism)은 현재 일반적 의미로는 히브리어의 사용, 기질, 특징을 모두 아우르는 말이며, 히브리어 문화 또는 헤브라이 정신 모두를 아울러 이르는 말이다. 유대인과 그들의 믿음, 국가 이념, 문화를 가리키기도 한다.
학술적 용어로 사용하면, 고대 유대교(또는 유대종교)와 기독교 정통을 포괄하는 의미로 사용한다. 고대 그리스에서 형성된 헬레니즘과 함께 유럽의 정신적 전통을 형성한 2대 조류의 하나로, 헬레니즘이 이성적·과학적·미적인 데 비하여, 헤브라이즘은 의지적·윤리적·종교적이다.
사타케 요시즈미(, 1802년 ~ 1856년 12월 23일)는 일본 에도 시대의 다이묘로, 아키타 신덴 번의 6대 번주이다. 3대 번주 사타케 요시타다의 맏아들 사타케 요시유키의 맏아들로 태어났다. 어릴적 이름은 마사노스케()이며, 관위는 종5위하, 이키노카미이다.
아키타 신덴 번 사타케 가문의 일족으로, 후사가 없던 5대 번주 사타케 요시치카의 양자가 되었다. 분세이 4년(1821년) 9월 16일, 양부 요시치카가 사망하자 그 뒤를 이어 가문을 계승했다. 같은 해 9월 23일, 쇼군 도쿠가와 이에나리를 알현하였고, 12월 16일에는 종5위하, 이키노카미에 서임되었다. 본가의 젊은 당주 사타케 요시히로를 잘 보좌하였다고 전한다. 가에이 2년(1849년) 10월 26일에 양자인 사타케 요시자네에게 번주직을 물려주고 은거하였다. 안세이 3년(1856년)에 55세의 나이로 사망하였다.
잔털귀난쟁이여우원숭이("Cheirogaleus crossleyi")는 다른 여우원숭이와 마찬가지로, 마다가스카르섬에서 유일하게 발견되는 난쟁이여우원숭이속의 영장류이다. 등쪽에는 붉은 갈색, 그리고 배 쪽으로는 잿빛 털을 지니고 있다. 이 종의 눈꺼플은 검무스름하고 귀 안팎은 검다. 치열은 위아래 턱 모두 2:1:3:3이다.
명예퇴직제(名譽退職制, ) 또는 조기퇴직제(早期退職制, )는 공무원이나 회사원을 정년이 되기 전에 퇴직시키는 제도이다. 기업들이 인사 적체를 해소하고 퇴직금 부담을 줄이기 위한 방안으로 정년보다 앞서 퇴직할 경우 잔여임금의 일부를 일시에 지급하는 제도이다.
일반적으로 정년을 5~10년 앞둔 사람 중 희망자에 한하여 적용한다. 명예퇴직자는 여유를 가지고 정년 이후를 준비할 수 있고, 회사는 인건비를 절감하고 조직을 활성화시켜 경영합리화를 꾀할 수 있다. 명예퇴직금(golden handshake)에는 급여와 정상적인 퇴직금에 정년 퇴직 때까지 남은 급여의 일정부분이 가산된다.
녹지자연도(綠地自然度, Degree of Green Naturality)는 식물 군락의 자연성을 등급화한 지도이다. 자연생태계의 장기적인 보호계획을 세우기 위해 전국을 대상으로 식생의 종류, 밀집 정도 등을 조사해 작성한 녹지공간의 자연성을 나타태는 지표로 0 ~ 10등급으로 구분했다. 녹지자연도 1등급은 녹지식생이 거의 없는 시가지, 조성지, 2등급은 논, 밭 등의 경작지구(농경지), 녹지식생이 없는 수역은 0으로 분류된다. 이에 비해 8등급, 9등급은 원시성을 지닌 자연림에 가까운 지역으로 8등급이상의 지역에는 개발사업이 허용되지 않고 있다. 등급 숫자가 클수록 인간의 간섭을 덜 받은 자연상태를 뜻한다.
전체 등급은 즉 녹지자연도 1등급은 녹지식생이 거의 없는 시가지와 같은 지역을 말하고 2등급은 논, 밭 등 경작지를 나타낸다. 녹지식생이 없는 저수지, 하천 유역은 0으로 분류된다. 이에비해 녹지자연도 8등급, 9등급은 원시성을 지닌 자연림에 가까운 지역이다. 녹지자연도가 높은 지역에 개발사업이 시행되면 녹지자연도는 자연히 낮아지게 마련이다. 따라서 개발사업은 되도록 녹지자연도 등급이 낮은 지역을 대상으로 하는 것이 바람직하다. 우리나라의 녹지자연도는 11 등급으로 분류되어 있으며 2등급인 농경지가 30.5%로 가장 많고 6등급인 조림지가 28.1%, 7등급인 2차림(산림의 자연적, 인위적 파괴 후에 생기는 산림)이 22.8% 순이다
귀도 게젤레(Guido Gezelle, 1830년-1899년)는 벨기에의 문학자이다.
목사로 있으면서 대학에서 시(詩)도 강의했다. 북부 네덜란드 시어(詩語)를 피하여 서(西)플란더스 지방어로 향토의 자연과 신에의 사랑을 단순·자유의 형태로 노래했는데 노년의 시는 특히 우수했다. 시집 《이 세월의 시(詩》(1897)는 플란더스 시(詩) 융성의 기초가 되었다.
공민왕릉은 고려 왕릉 중에서도 가장 보존 상태가 양호하며 축조 방법에서도 고려 말 왕릉의 완성된 형식으로 평가받는다. 섬세하고 다양한 석물을 가졌으며 조선왕릉의 기본이 되는 능으로도 여겨진다.
《고려사》에 따르면 공민왕은 1365년 왕비인 노국대장공주가 난산으로 죽자 비통함을 참지 못해 충렬왕 비인 제국대장공주의 고릉을 본받되 그보다 더 화려하게 9년간 본인이 직접 주관하여 정릉을 만들었다. 또한 이듬해인 1366년 정릉과 나란히 수릉인 현릉을 만들었다고 기록돼 있다.
공민왕릉은 러일전쟁 시기 일제에 의해 도굴된 것으로 전해진다. 일제는 능의 뒷부분을 폭파시켜 도굴을 감행했는데 파괴된 능은 해방 이후 북한 정권에 의해 시멘트로 수리된 상태다.
공민왕릉은 북한 정권의 수립 당시부터 중요한 문화재였다. 북한 최고지도자의 공민왕릉에 대한 현지지도가 지속적으로 이루어지는 등 꾸준한 관심과 관리가 있었다. 이 같은 노력은 공민왕릉이 포함된 ‘개성역사유적지구'가 2013년 유네스코 세계유산으로 등재되면서 결실을 거뒀다.
이 능의 건축과 설계는 당시 고려의 수학, 천문지리, 석조건축물, 조형예술의 수준이 집대성되었다.고려시대에 궁전·무덤 등의 건축물을 웅장하게 돋보이도록 하기 위해 건축 구획을 여러 개의 층단으로 배치하던 수법을 도입하여, 제일 윗단에 봉분을 두고 그 아래로 여러 개의 층단을 구성하면서 조각과 시설을 적절히 배치함으로써 장엄한 분위기를 내고 있다.
쌍분인 정릉과 현릉의 봉분 높이는 약 650cm, 직경은 약 1,300cm다. 봉분의 아래쪽으로는 12면의 병풍석이 자리 잡았는데 그 위아래로 다양한 종류의 석재를 배치해 병풍석을 고정시키고 있다.
공민왕과 노국공주가 모셔진 묘실은 봉분에 맞추어 별도로 만들어져 있다. 그 두 개의 묘실 측면의 중심부에는 묘실들을 내부에서 하나로 연결하는 관로가 존재한다.
긴털귀난쟁이여우원숭이 ("Allocebus trichotis")는 야행성의 여우원숭이로 마다가스카르섬의 풍토 종이다. 긴털귀난쟁이여우원숭이속("Allocebus")의 유일한 종이다. 이 종은 극심한 멸종 위기에 처한 종으로 남아 있는 개체 수가 100-1000여 마리로 추산되고 있다. 이들은 모두 이 섬 북동부의 단일한 지역에 살고 있다.
정책금융(政策金融)은 뚜렷한 목적을 정해 놓지 않고 무차별적으로 지원되는 일반자금대출과 달리 어떤 특정한 정책목적을 가지고 특정부문에 지원되는 대출이다. 정책금융에는 중소기업정책자금·무역금융·주택자금 등이 있다.
찰스 조지 고든 (Charles George Gordon, 1833년 1월 28일 ~ 1885년 1월 26일) 은 영국의 군인이다.
스코틀랜드의 군인 집안에서 출생하였다. 육군사관학교를 졸업한 후 크림 전쟁에 참가하였다. 1860년 청나라에 파견된 이후에 태평 천국의 난의 평정에 참가하여 공을 세웠으며, 이집트 총독, 수단 지사를 거쳐 수단 총독이 되었다. 북아프리카의 통제에 전력, 수단의 반란 토민을 토벌하던 중에 전사하여 효수당했다.
국립어린이청소년도서관은 어린이와 청소년 대상 정보서비스와 독서문화진흥을 담당하는 국립중앙도서관의 소속기관으로, 대한민국 서울특별시 강남구 테헤란로7길 21에 위치하고 있다.
어린이와 청소년을 위한 국가대표 어린이청소년도서관으로, 2006년 6월 28일 개관하였다. 6개 층(지상 4층, 지하 2층)으로 이루어져 있으며, 강남역 인근에 있어 어린이･청소년뿐만 아니라 일반인도 쉽게 이용할 수 있다. 국내외에서 발행되는 어린이청소년 분야의 지식정보자원을 체계적으로 수집하여 국내 최대 규모인 77만여 책을 보유하고 있으며, 어린이·청소년 뿐 만 아니라 어린이청소년 관련 연구자들의 연구 자료로 제공하고 있다.
국내에서 가장 많은 양의 어린이·청소년 도서와 자료를 소장하고 있는데 2023년 6월 기준 동양서 561,702권, 서양서 96,387권, 연속간행물 18,672권, 비도서 98,528권 등 총 775,289점의 자료를 갖추었다.
국립어린이청소년도서관은 이용자의 연령, 자료의 특성 등을 고려하여 어린이자료실, 꿈창작실(가족공작실), 희망창작실, 연구자료실로 구성·운영하고 있으며, 국내외 어린이청소년 관련 단행본, 비도서, 연속간행물 등을 비치하여 서비스를 제공하고 있다. 이용자의 편의를 위하여 최근 발간 자료를 중심으로 개가제로 운영하고 있으며, 이용 빈도가 높은 자료도 발행연도와 관계없이 개가하고 있다. 대부분 도서는 열람만 가능하나 연구자료실 서고의 외국아동자료는 관외 대출이 가능하다.
4차 산업혁명시대 창의·융합 인재 양성을 위해 메이커 공간인 ‘미꿈소(미래꿈희망창작소)’를 개관하여 도서관 자료와 디지털 신기술이 접목된 다양한 도서관형 창작 프로그램을 운영하고 있다. 2020년에는 4차 산업혁명과 5G 시대의 신기술을 활용한 ‘증강현실 체험관’을 설치하여 ‘책’과 ‘이야기’를 연계하여 아이들이 오감으로 체험하는 실감형 독서를 경험할 수 있는 프로그램을 운영하고 있다. 또한, 2023년에는 로봇 자율주행과 드론 체험이 가능한 첨단기술 체험관을 조성하여 체험프로그램을 운영하고 있다.
1층은 어린이자료실·꿈창작실·안내데스크로 이루어진다. 어린이자료실에는 유아 및 초등학교 저학년 대상 자료를 비치하였으며 아이들에게 책을 읽어주는 공간인 ‘이야기방’과 그림책을 모아 놓은 ‘그림책나라’가 있다. 어린이·가족 대상 창작 공간인 꿈창작실은 기존 ‘청소년자료실’을 개선하여 2019년 9월 20일 개실하였다. 4차 산업혁명, 메이커, 코딩, 인공지능 등 관련 자료를 비치하고 어린이들의 융합적인 사고능력 향상을 위해 독서와 다양한 디지털제작장비, 소프트웨어프로그램, 로봇 등 콘텐츠 제작 플랫폼과 장비를 활용한 창작 프로그램을 온·오프라인으로 운영하고 있다.
2층은 희망창작실·전시실로 구성된다. ‘희망창작실’은 청소년의 자유롭고 창의적인 미래 핵심 역량 개발을 위해 기존의 멀티미디어실을 개조하여 청소년 전용 공간으로 2019년 9월 20일에 개실하였다. 초등 고학년 및 청소년 대상 도서를 개가제로 운영하고 진로·진학 등 관련 장서를 컬렉션화해 제공하고 있다. 또한, 웹툰 창작과 디지털 미디어 스튜디오 공간에서 관련 창작프로그램을 운영하고 있다. 전시실은 도서관에서 주관하는 기획전시와 어린이·청소년 관련 기관 및 단체의 대관 전시를 하는 공간이다.
3층에는 연구자료실이 있다. 연구자료실에는 국내외 아동문학 연구자료, 세계 여러 나라의 그림책․동화책, 독서지도자료, 일반도서가 비치되어 있으며 아동문학가 7인(박홍근, 조흔파, 마해송, 강소천, 윤석중, 홍성찬, 조대현)의 개인문고가 있다. 이용자들은 각 자료실에 비치되지 않은 서고 자료를 검색 PC에서 검색한 후 열람을 신청하여 이용할 수 있다. 또한 어린이, 청소년 관련 전자자료와 원문 정보를 이용할 수 있는 멀티미디어 자료 열람 공간이 있다.
4층은 세미나실(84석)·강당(200석)·독서토론실(2실)·증강현실그림책방(20석)·증강현실교육장(8석)으로 이용된다.
2011 마해송 개인 문고 설치
2012 조흔파 개인 문고 설치
2017 홍성찬 개인 문고 설치
2020 증강현실(Augmented Reality: AR) 체험관 조성
총외채(總外債)는 한 국가 내의 경제주체가 다른 나라에 다시 갚아야 할 돈의 총액으로, 정부는 물론 기업이 외국에서 빌려온 돈과 금융기관의 해외 차입금을 모두 포함한다. 또 국내기업 본사가 외국에서 사용할 목적으로 현지에서 조달하는 현지금융이나 외국은행 국내지점의 역외계정 조달, 국제금융리스 등 기타 외채성 항목도 포함된다. 우리나라는 1997년말부터 IMF의 요구에 의해 세계에서 유일하게 이 개념을 쓰고 있다.
2003년 개정안.
2003년 6월말 통계부터 IMF, 세계은행 등 9개 국제기구가 마련한 새로운 편제기준을 따르게 되었는데, 총외채를 표시하는 명칭이 '총 대외지불부담'에서 '총 대외채무'로 바뀌고 발표 주기도 월별에서 분기별로 변경되었다.
새 편제기준은 거주성 기준이 엄격히 적용되고, 기존에는 외화표시 채무만 포함되었으나 원화표시 채무도 외채 항목에 포함시켰다.
즉, 국내기업 본사가 외국에서 사용할 목적으로 현지에서 조달하는 현지금융이나 외국은행 국내지점의 역외계정 조달 등도 채무로 계산된다. 사실상 '빚'의 성격이 강한 국제금융리스 등 일부 외채성 항목도 총외채에 포함된다. 대신 그동안 총외채에 포함됐던 국내은행 해외점포의 차입은 채무에서 빠지게 되었다.
대한민국은 1962년부터 경제개발 5개년 계획을 추진하면서 미국, 일본등으로부터 차관을 도입하였다. 그러다가 1970년대부터 박정희 정부의 중화학공업 육성정책에 따라 차관 도입규모가 급속도로 늘어나기 시작했다. 때마침 1970년대 에너지 위기여파로 국제 금리가 인상되자 총외채가 눈덩이처럼 늘어나면서 외채망국론이 퍼졌다.
1979년말 기준 한국의 총외채 203억 달러(순외채 140억 달러)에서 1985년말에 총외채 468억 달러(순외채 355억 달러)로 급증해 5대 채무국가로 올라서게 되었다. 때마침 1980년대 중후반 3저 호황여파로 경상수지 흑자를 실현하면서 외채를 상환하기 시작했다. 4년연속 경상수지 흑자실현으로 총외채는 1989년말 293억 7,100만 달러(순외채 30여억달러)까지 감소하였으나, 1990년부터 경상수지 적자되면서 다시 증가하기 시작했다.
&lt;1990년대 당시 한국의 외채현황&gt; (단위: 억달러)
IMF 외환위기직전까지 외채는 급속도로 증가했다가, 1998년 경상수지 흑자를 다시 이룩하면서 외채를 감축하다가 1999년 9월말 순채무국에서 순채권국으로 전환되었다. 2001년 8월 23일 IMF체제 조기졸업하면서, 8월말 기준으로 총외채 1,262억달러로 감소하였다. 지금 2023년말 기준으로 총외채(대외채무)는 6,636억달러이다.
가격협정(價格協定, price fixing)은 같은 업종을 운용하는 기업들이 서로 협정을 맺어 상품가격을 일률적으로 정해 소비자들에게 상품 선택 여지를 없애는 일이다. 자유주의 경제체제에서 경쟁을 피하고 과잉 시설투자나 홍보비의 낭비 요인을 막는 이점이 있다. 그러나 공정한 경쟁을 통한 경쟁력을 떨어뜨릴 뿐만 아니라 시장경제질서를 무너뜨리는 부작용이 내재해 있다. 대한민국에서는 지나친 가격협정에 대한 처벌이 엄격한 편인데, 최고 징역 3년을 언도하거나 2억 원의 벌금을 부과하고 있다.
M89는 처녀자리에 위치한 타원 은하이다. 처녀자리 은하단에 속한다.