shopkeeper/korean_wiki_content_only_120125 huggingface dataset:
"Push Push"는 대한민국의 걸 그룹 씨스타의 첫 싱글이자 데뷔싱글이다. 2010년 6월 13일 로엔 엔터테인먼트를 통해 발매되었고, 용감한 형제가 프로듀서로 참여했다.
악타 디우르나(Acta Diurna)는 로마 제국의 공식 일일 공고문으로써, 주로 돌이나 철에 글씨를 새겨 로마의 광장 같은 곳에 마련된 게시판에 사람들이 볼 수 있게끔 올리던 것을 가리킨다. 때로는 간단히 '악타', '디우르나', '악타 포피디', 또는 '악타 퍼블리카'라고도 불린다.
악타의 최초의 형태는 로마 공화국 시절인 기원전 131년경에 나온 것으로써, 주로 법률 진행이나 재판의 결과를 다루었다. 나중에는 결혼 또는 사망 소식 등을 포함한 각종 안내문도 추가로 다루어졌다. 올린지 이틀 지나면 악타는 철거되어 따로 보관되었다. 그러나, 지금까지 온전하게 남아있는 악타는 존재하지 않는다.
때로는 서기를 맡은 사람들이 악타의 복사본을 만들어 지방 관리인들에게 보내기도 했다. 나중에는 황제가 칙령 내지는 법적인 판결을 알리는데 쓰였다.
크리스토퍼 라울 캔디토(, 1972년 3월 21일 ~ 2005년 4월 28일)는 미국의 프로레슬링선수다. 2005년 1월 28일 소니 시아키와 TNA 임펙트에서 경기도중 기술이 잘못맞아 부상 당하고 4월 28일 식사를 하고 얼마 있다 사망했다. 원인은 밝혀지지 않았지만 다리부상으로 인해 죽었다는 설이 가장 유력하다. 키는 174cm 몸무게는 102kg이다.
태미 린 시치(, 1972년 12월 7일 ~ )는 미국의 프로레슬링 매니저, 해설가, 전직 여자 프로레슬링 선수이다. 키는 162cm 몸무게는 54kg이다. 링 네임은 서니(Sunny)이다.
지우르텔레쿠심레울루이(, , )는 루마니아 서북부 클루지 주에 있는 도시이다. 인구 1,055(2002).
비쥐 제임스(BG James)는 본명이 브라이언 제럴드 제임스(, 1969년 5월 20일 ~ )라고 부른다. 미국의 남자 프로레슬링선수다. 피니쉬는 펄링 펌프핸들 파워슬램, 점핑 빅 붓, 스피닝 벨리 투 백 수플렉스 들어 있어서 예전에는 1994년 ~ 1995년까지는 제프 제럿의 매니저로 활동을 했으며 1995년도에서는 결국은 WWF를 떠나게 된다. 하지만 1996년부터는 WWF/WWE 링네임이 로드 독(Road Dogg)이라고 부르며 디엑스하고 뉴 에이지 아웃로스를 활동을 한적도 있었다. 키는 188 cm(6 ft 2 in)에다가 몸무게는 109 kg(240 lb)이다. 최근 들어 2012년 로얄 럼블에서 깜짝 등장하였다. (결과는 웨이드 배럿에 의해 탈락)
카를 프리드리히 게오르크 슈피텔러(Carl Friedrich Georg Spitteler, 1845년 4월 24일 ~ 1924년 12월 29일)는 스위스의 시인이다.
그는 1863년에 취리히 대학교에서 법률을 공부했으며 1865년부터 1870년까지 취리히와 바젤, 하이델베르크에서 신학을 공부했다. 이후 그는 1871년 8월까지 러시아에서 가정 교사로 근무했다.
그는 1881년에 우화적 산문시인 《프로메테우스와 에피메테우스 (Prometheus und Epimetheus)》를 발표했는데, 발표 당시에는 카를 펠릭스 탄뎀(Carl Felix Tandem)이라는 필명을 사용했다. 이후 그는 자신이 쓴 작품을 발표할 때에 자신의 본명을 사용했으며 1900년부터 1905년까지 서사시 《올림포스의 봄 (Der olympische Frühling)》을, 1906년에 자서전적 소설 《성충 (Imago)》를 발표했다. 그는 1919년에 노벨 문학상을 수상했다.
커트 호킨스(Curt Hawkins, 1985년 4월 20일 ~ )는 미국의 프로레슬링선수다. 브라이언 마이어스(Brian Myers)링네임으로 사용을 한다. 본명은 브라이언 조셉 마이어스(Brian Joseph Myers)고 피니쉬는 히트 식킹 엘보우(다이빙 엘보우 드롭), 테이스트 오브 페인(행맨즈 페이스버스터), 랄프 라이엇(임플란트 DDT)을 주로 사용한다.
WWE 1기.
인디 단체 , GFW , 임팩트 레슬링 할동.
WWE 2기.
2016년 10월 18일 5년만에 실시된 WWE 드래프트 스맥다운에서 재영입된다. 처음에는 아폴로 크루즈 상대를 하려고 했지만 아쉽게도 펀치 맞고 링에서 나간다. 2016년 11월 1일자 WWE 스맥다운에선 돌프 지글러의 WWE 인터콘티넨털 챔피언십 오픈 챌린지의 상대가 되지만 돌프 지글러의 슈퍼킥에 맞아 단 7초만에 패배하고 만다. 2017년 2월 12일 WWE 일리미네이션 체임버 2017에서도 모조 롤리랑 상대를 하려고 했지만 끝내 지게 된다. 2017년부터 한게임도 이기지도 못하였다. 그러다가 2017년 9월 25일 WWE Raw에서 끝내 웬 브라운 스트로우먼한테 얻어 맞고 끝내 런닝 파워슬램으로 맞고 백스테이지로 맞게 된다.
임펙트 레슬링 복귀.
키 185cm
몸무게 100kg
루이즈 마운트배튼(Louise Mountbatten, 1889년 7월 13일 ~ 1965년 3월 7일)은 구스타프 6세 아돌프의 아내로서, 그가 즉위한 1950년부터 1965년까지 스웨덴의 왕비였다. 1923년 결혼한 이후 남편이 즉위하기 전까지 스웨덴의 왕세자비였지만, 루이즈는 실질적으로 궁정에서 가장 높은 지위의 여성이었다.
루이즈는 헤센 대공국에서 바텐베르크의 루이즈 공녀로 태어났다. 루이즈의 아버지는 바텐베르크의 루트비히(루이)였으며 어머니는 헤센 대공녀 빅토리아였다. 그녀의 세례명은 루이즈 알렉산드라 마리 이레네였다.
루이즈의 친가였던 바텐베르크가는 헤센 대공가에서 갈려나온 방계 가문이었다. 이 가문은 루이즈의 할아버지인 헤센의 알렉산더가 왕족이 아닌 율리아 하우케와 귀천상혼하면서 생긴 가문이었다. 귀천상혼한 가문이기에 헤센 대공가의 상속권은 없었으며 아이들은 어머니의 지위인 바텐베르크 공/공녀의 지위를 이어받았다. 루이즈의 고모 마리는 에르바흐-쇤베르크 공비가 되었으며, 큰 숙부인 알렉산더는 불가리아의 통치자가 되었다. 둘째 숙부인 하인리히는 빅토리아 여왕의 막내딸인 베아트리스 공주와 결혼했으며, 하인리히의 딸은 현 스페인 국왕의 할머니가 되는 빅토리아 에우헤니아 왕비이다. 막내 숙부였던 프란츠 요제프는 몬테네그로의 안나와 결혼했다. 안나의 언니들은 러시아의 대공비도 있었고, 이탈리아의 왕비도 있었다.
루이즈의 외가는 헤센 대공가였다. 외할버지는 헤센의 대공이었던 루트비히 4세였고 외할머니는 영국의 앨리스 공주였다. 이 때문에 루이즈 역시 수많은 왕가와 친척관계였다. 루이즈의 큰 이모인 엘리자베트는 러시아의 대공비가 되었으며, 둘째이모인 이레네는 독일의 왕자비가 되었다. 외삼촌인 에른스트 루드비히는 헤센의 대공이었으며, 막내 이모인 알릭스는 러시아의 마지막 황후가 된다.
루이즈의 형제들로는 그리스와 덴마크의 왕자 안드레아스의 왕자비이자 영국의 필립 공의 어머니인 언니 앨리스, 밀퍼드헤이브 후작인 큰남동생 조지 마운트배튼 경, 마운트배튼오브버마 백작인 작은남동생 루이 마운트배튼 경이 있다.
루이즈는 조산으로 태어났기에 매우 허약한 체질이었다. 루이즈의 어머니인 빅토리아는 딸에 대해서 왜소하고 신경질적으로 울어댄다고 이야기하면서 사람들이 코가 자신을 닮았다고 이야기한다. 허약하고 외모에 자신이 없었기에 루이즈는 어린시절 늘 소심했고 예쁜 자신의 언니가 언젠가는 왕비가 될 것이라고 여겼다.
루이즈의 아버지는 영국 해군이었고, 루이즈의 어머니는 독일의 가족을 돌봐야했다. 이때문에 루이즈는 가족들과 함께 영국, 독일, 몰타등을 떠돌면서 살았다. 언니 앨리스가 어린 나이에 결혼하자, 루이즈의 부모는 딸이 일찍 시집간것에 섭섭함을 느꼈고, 루이즈가 곁에 남아있는 것에 안심했다.
다른 많은 왕족들처럼 루이즈도 1차 대전 때 친척들끼리 싸우는 것을 경험했다. 특히 영국에서 반 독일 감정이 형성되면서 조지5세는 독일계 친척들에게 작위와 타이틀을 버리라고 강요했다. 루이즈는 그녀의 부모와 함께 독일에서의 모든 작위를 포기하고, 바텐베르크를 영어로 직역한 마운트배튼을 성으로 사용하게 되었고, 후에 레이디라는 경칭을 얻는다.
루이즈는 1차 대전 때 자원해서 간호사로 프랑스에서 부상병들을 돌보는 일을 했다.
혼담.
루이즈에 대한 첫 번째 혼담은 포르투갈의 국왕과의 이야기이다. 루이즈가 20살 무렵 포르투갈의 국왕이 청혼했을 때 루이즈는 이 청혼을 거절했다. 이에 에드워드 7세는 청혼을 받아들이도록 설득하라고 루이즈의 부모에게 압력을 넣었는데, 이때 루이즈는 "홀아비나 국왕과는 결혼하지 않겠다."라고 답변했다고 한다.
두 번째 혼담은 언니 앨리스의 시동생이었던 크리스토폴로스 왕자와의 혼담이었다. 앨리스는 동생이 그리스로 시집오길 바랐고 시동생과 잘되길 바랐다. 하지만 그것은 앨리스의 바램이었을 뿐이었다.
세 번째는 1차 대전 때 만난 한 젊은 화가와의 약혼이었다. 가족들이 "셰익스피어"라는 별명으로 부른 이 남자는 루이즈와 함께 병원에서 일하고 있었다. 가족의 반대에도 루이즈는 약혼하길 원했고 결국 약혼은 하되 발표는 안하기로 했다. 하지만 이 약혼은 파혼으로 끝난다.
34살의 루이즈는 결혼에 대해 기대하지 않았고 가족들 역시 루이즈의 결혼을 크게 기대하지 않았다. 루이즈의 어머니인 빅토리아는 루이가 상속녀인 에드위나 에쉴리와 결혼하자, 루이가 후에 노처녀로 늙어가서 경제적으로 어려울 누나 루이즈를 도울수 있을것이라 여겼다. 그리고 루이즈 역시 조카들인 그리스 공주들의 샤프롱으로 따라다니면서 조카들의 신랑감을 찾고 있었다.
하지만 갑작스러운 일이 발생했다. 3년 전 상처했던 스웨덴의 구스타프 아돌프 왕세자가 루이즈에게 청혼을 한 것이었다. 루이즈는 무척이나 당황했으며, 왕세자비라는 엄청난 지위와 5명이나 되는 전처의 자식들과 외국에서 살아야한다는 두려움으로 고민했다. 하지만 구스타프 아돌프의 청혼은 다른 가족들에게 무척이나 기쁜 일이었으며 루이즈의 어머니 빅토리아는 루이즈에게는 강하게 밀고 나가야한다고 구스타프 아돌프에게 충고까지했다. 결국 루이즈는 그의 청혼을 받아들인다.
하지만 루이즈의 결혼은 그리 편하게 진행된것은 아니었다. 가장 큰 문제점이 두가지가 있었는데 구스타프 아돌프가 아이들에게 새어머니가 생길것이라는 사실을 바로 말하지 못한 것이었다. 특히 고명딸인 잉리드는 친어머니가 죽은지 겨우 3년밖에 안되었는데 새어머니가 생긴다는 것을 이해못했다. 또 다른 문제점은 루이즈의 신분 문제였다. 루이즈는 독일 왕족 신분을 버렸고 겨우 "레이디 루이즈 마운트배튼 (Lady Louise Mountbatten)"일 뿐이었다. 그녀의 신분이 영국 귀족일뿐이라면 루이즈와 구스타프 아돌프는 결혼할 수 없었다. 당시 스웨덴은 엄격한 귀천상혼제를 적용했기에 왕족 출신이 아닌 여성과 결혼할 경우 왕위계승권을 박탈당했다. 이 때문에 루이즈와 구스타프 아돌프의 결혼은 미묘한 문제였다.
아이들 문제는 가족들이 결혼전 만나는 것으로 해결하려 했다. 하지만 어머니에 대한 기억이 뚜렷했던 위의 아이들은 루이즈와 잘 어울리지 못했으며 특히나 잉리드는 매우 화를 냈다. 반면 어렸던 아이들은 좀 더 루이즈를 따랐는데, 특히 벨틸과 루이즈는 사이가 매우 좋아진다. 루이즈의 신분 문제는 결국 외교적 해결법을 찾게 된다. 영국의 조지 5세는 루이즈가 영국 왕실의 일원임을 보증했고 이에 구스타프 아돌프의 아버지인 구스타프 5세와 외교협정을 체결했다. 이 협정문에는 루이즈가 영국 왕실의 일원임을 강조하기 위해서 루이즈부터 영국의 빅토리아 여왕에 이르는 모계가계를 자세하게 설명하고 있다.
루이즈와 구스타프 아돌프는 1923년 11월 3일 성 제임스 궁전의 로열 채플에서 결혼했다. 루이즈는 자녀가 없었고 딸을 사산한 적이 있다.
스웨덴 생활.
루이즈가 결혼했던 때, 스웨덴 궁정에서는 중심이 되는 여성이 없었다. 루이즈의 시어머니였던 바덴의 빅토리아는 건강이 좋지 못해서 자주 외국에 나가있었으며, 구스타프 아돌프는 부인인 코넛 공녀 마거릿을 잃고 난 뒤었고, 구스타프 아돌프의 동생 빌헬름 왕자는 부인인 러시아의 마리야 표도로브나 여대공과 이혼한 상태였다. 결국 루이즈는 결혼과 동시에 왕실에서 가장 높은 지위의 여성으로 궁정을 이끌어야 했다. 다행히 루이즈는 다른 바텐베르크가 사람들처럼 언어에 소질이 있었고, 스웨덴어를 빨리 익힐수 있었고 여러 가지 사업에 나아가 연설을 하는 등의 활동을 했다.
1950년 루이즈의 시아버지인 구스타프 5세가 사망하자, 루이즈는 스웨덴의 왕비가 되었다. 하지만 소심했던 루이즈는 자신이 "폐하 (Your Mejesty)"라고 불리는 것에 익숙하지 않다고 이야기했다. 더 재미난 이야기가 조지 6세의 장례식때 있었다. 장례식에 참석한 루이즈앞으로 "스웨덴 왕비용 의전 차량"이 도착했다. 문제는 루이즈가 그 차량이 자신을 위한 차량이라고 생각하지 못했다는 이야기가 전해진다.
루이즈는 스웨덴에서 인기 있는 왕비가 되었다. 남편 구스타프 6세 아돌프와 마찬가지로 소탈한 성격이었으며 노부부는 자주 경호원 없이 단 둘이서 궁전 밖을 산책하고는 했다.
루이즈는 1965년 3월 7일 스톡홀름에서 사망했다.
30 : 29 &lt;BR&gt;
41 : 19
27 : 20
32 : 28
타이거 알리 싱(, 1971년 3월 9일 ~)은 인도의 프로레슬링선수다. 키는 192cm(6 ft 4 in)에다가 몸무게는 133kg(293 lb)이다. 본명은 거지트 싱 한스(Gurjit Singh Hans)다. 피니쉬는 보스턴 크랩, 브레인버스터, 카멜 클러치, 크로스페이스, 타이커 유러피안 어퍼컷(다이빙 유러피안 어퍼컷), 타이거 스피어(다이빙 스피어), 후지와라 암바, 행맨즈 넥브레이커, 타이거 엘보우 드롭(점핑 엘보우 드롭), 니 킥, 런닝 레그 드롭, 사이드 슬램, 스피닝 백 킥, 타이거 밤(다이빙 불독), 타이거 킥(런닝 바이시클 킥), 타이거 니(샤이닝 위자드)로 사용을 한다.
빌 와츠(, 1939년 5월 5일 ~ )는 미국의 프로레슬링선수다. 키는 190cm 몸무게는 134kg이다.
오쓰카 에이지는 저서 《이야기 소비론()》에서, 빅쿠리맨 실이나 실바니아 패밀리 등의 상품을 예로 들어, 그것들은 상품 그 자체가 소비되는 것이 아니라, 그것을 통해 배후에 있는 '커다란 이야기'(세계관이나 설정에 해당하는 것)이 소비되고 있다고 지적하고, 주로 1980년대에 보인 이러한 소비 형태를 '이야기 소비'라고 불렀다. 여기서 '커다란 이야기(세계관·설정)'라는 의미에 대해 '이야기'라는 단어를 사용하는 것은 오해의 여지가 있어 세계관 소비라고 부르는 경우도 있다.
이러한 소비 형태는 포스트모던의 도래와 밀접하게 관련되어 있다. 사실, 오타쿠 문화와 포스트모던 사회는 다음과 같은 부분에서 공통점이 있다고 생각된다. 첫째로, 사상가 장 보드리야르에 따르면 포스트모던 사회에서는 작품·상품의 원작과 모방의 구별이 어렵게 되며, 중간적인 시뮬라크르()의 형태가 주류를 이루게 된다고 말했으며, 이는 오타쿠 문화에서 나타나는, 원작과 구별이 애매한 2차 창작·미디어 믹스의 전개와 부합한다. 둘째로, 철학자 장 프랑수아 리오타르()가 말한 포스트모던은 '커다란 이야기(사회 전체에 공유되는 규범)'가 조락(凋落)하고 다수의 '작은 이야기(작은 범위 내에서만 공유되는 규범)'가 난립하는 상태가 될 것으로 조건을 좁힐 수 있는데, 이는 오타쿠가 현실 사회보다 허구 세계를 중시하는 다른 가치규범을 형성하는 것에 대응한다.
자크 라캉이 사용한 '현실계·상징계·상상계(, )'의 용어를 대응시키면, '커다란 이야기'가 '상징계', '작은 이야기'가 '상상계', '데이터베이스'가 '현실계'에 해당한다. 그러나, 정신과 의사 사이토 다마키()는 이런 대응을 비유로 이해할 수 있지만, 데이터베이스에 해당하는 것은 상징계이며, 자율성을 갖춘 상징계가 아래(#오타쿠 문화 내)에서 설명할 '캐릭터의 생성'을 유도한다고 설명한다. 세계의 데이터베이스화는, 문화면의 포스트모던화(데이터베이스로의 이행)·경제면의 세계화·IT화로 형태를 바꾸어 나타나고 있는 것으로 생각된다.
오타쿠 문화 내.
예를 들어 1979년 방송 개시한 《기동전사 건담》과 1995년 방송 개시한 《신세기 에반게리온》의 팬이 소비하는 방식의 변화는, 이야기 소비로부터의 탈피가 엿보인다. 건담에서는 다른 시리즈가 동일한 가공의 역사(우주 세기 같은)를 무대로 하여, 팬들은 그러한 가공의 역사(커다란 이야기)를 열심히 정사(精査)한다. 이에 대해 에반게리온의 팬들은, 작품 세계에 몰입하는 것이 아니라, 등장하는 히로인을 소재로 한 동인지(2차 창작)나 등장하는 메카닉의 피규어 제작 등에 열중하는 경향이 있으며, 여기서는 세계관보다도 캐릭터나 메카닉 등 정보의 집적(커다란 비 이야기)이 필요해지게 된다. 평론가 마에지마 사토시에 따르면, 에반게리온의 전반에서는, (이야기 소비에 적합한) 작품의 세계관에 연결되는 복선으로 생각되는 다수의 의미 있어 보이는 키워드(인류 보완 계획·S2 기관 등)가 제시되었지만, 종반에서는 그 정체·진상이 거의 밝혀지지 않은 채 작품은 결말을 맞이하고, 그것을 통해 시청자는 이야기 소비라는 수용 태도의 변경을 강요받았다고 한다. 1995년을 경계로 하는 이러한 소비 양식의 변화(이른바 '캐릭터 모에'로 전환)는 창작자(메이커) 주도형의 양식에서 소비자(유저) 주도형의 소비 양식으로 전환하는 것이라 할 수 있고, 그 배경에는 오타쿠 학생이 (이야기를 좋아하는) 문과계에서 (시스템을 좋아하는) 공학계 학생으로 전환한 것을 생각할 수 있다.
1998년 브로콜리의 이미지 캐릭터로 탄생한 디지캐럿(, )은 배경이 되는 이야기가 없이 출현했지만, 그 후 인기를 얻으며 애니메이션화, 게임화 등의 미디어 믹스 전개가 일어나, 나중에 이야기가 만들어졌다. 디지캐럿이라는 캐릭터는 '아호게'나 '방울' 같은 모에 요소의 조합으로 성립되고, '모에 요소의 데이터베이스'를 소비하는 모양으로 수용되게 되었다(모에 요소의 조합으로 성립되는 예시는 아이돌 그룹 미니모니의 의상 등 메이저 컬처에서도 찾아볼 수 있다). 이렇게, 자신이 좋아하는 모에 요소라는 기호에 대해 마치 약물 의존자처럼 척수반사적인 반응을 보이게 된 오타쿠의 변용을 (또는 더 일반적으로, 타인의 욕망을 매개로 하지 않고, 자기완결적인 욕망 충족 회로만을 갖게 되는 변용을) 아즈마 히로키는 알렉산드르 코제브()의 표현을 빌려 동물화(動物化)라고 부르고 있다. 디지캐럿 외에도 빙쵸탄()처럼, 데이터베이스 소비에서는 배경이 되는 이야기를 갖지 않고 탄생한 캐릭터가 나중에 이야기를 갖게 되고 2차 창작의 대상이 되는 일이 있고, 인간이 아닌 것의 이미지화하여 미소녀를 디자인하는 것을 모에화라고 부른다. 2007년에 발매된 하츠네 미쿠도, 그 자체는 음성 합성·DTM 소프트웨어의 이미지 캐릭터로 이야기를 갖지 않지만, 그 높은 캐릭터성을 통해 다수의 2차 창작을 일으켜, 아즈마 히로키 본인도 그 소비되는 방식을 '데이터베이스 소비 바로 그 자체'라고 언급하고 있다. 하츠네 미쿠는 주로 동영상 공유 사이트 니코니코 동화를 거점으로 브레이크했지만, 사실 대량의 매드무비(영상 창작물을 분해하고 재구성하여 만들어진 영상)로 넘쳐나는 니코니코 동화라는 공간 자체가 데이터베이스 소비라는 형태가 정착했기 때문에 출현한 존재라고 할 수 있다.
일본의 만화·애니메이션 등에서는, 만화 평론가 이토 고()가 지적한 대로, 어떤 작품 속의 캐릭터가 (예를 들면 2차 창작을 통해) 그 이야기와 떨어져 다른 환경에 놓이게 되어도 그 강도를 지켜나가는 캐릭터의 자율화()라고도 말할 현상이 나타나고 있으며, 이야기 그 자체가 아니라 캐릭터의 데이터베이스가 소비의 대상이 되고 있는 면이 있다. 제로년대 초부터 주목받고 있는 라이트 노벨에는 SF·판타지·추리 소설 등 다양한 장르가 존재하여 정의하기가 까다롭지만, 거기서 '캐릭터를 세우는' 일이 창작의 중요한 과제가 되는 것에 주목하면, 데이터베이스 소비라는 키워드를 사용해 '캐릭터의 데이터베이스를 환경으로 하여 쓰여진 소설'로 정의할 수 있다.
오타쿠 문화 외.
힙합·테크노 팝 등의 음악 분야에서 샘플링이나 리믹스 같은 기법은 데이터베이스 소비와 관련해서 논의되는 경우가 있다. DJ는 원곡을 구성하는 음악적 요소를 소재로 하여 수집·재구성하여 2차 창작을 할 수 있는데, 이것은 오타쿠의 동인지 발행 등의 2차 창작과 대체로 같은 형태로 생각하여, 모에 요소라는 시각적인 기호에 반응하는 오타쿠와 단조로운 전자음의 반복에 쾌감을 느끼는 테크노 애호가가 '애니메이션 눈'과 '테크노 귀'라는 모양으로 대비되는 일도 있다. 그러나, 음악론·미디어론 전문가 마스다 사토시()는 이러한 문화의 데이터베이스적 소비에는 두 가지 측면의 차이가 존재한다고 지적한다. 첫째로 오타쿠 문화에서는 앞에서 설명한 캐릭터의 자율성이 2차 창작 활동의 전제로서 존재하지만, DJ 문화에서 캐릭터에 대응하는 음악 요소가 원곡이라는 환경에서 유리되어 자율적으로 그 자체로서 소비된다고 하기는 힘들며, 둘째로 DJ 문화에서는 음악 요소의 재구성이 표층적인 레벨(데이터의 기계적인 복사)에서 일어나지만, 오타쿠 문화의 2차 창작 활동에서는 원작에서 설정되지 않은 캐릭터의 성격 설정 등이 소비자의 주관으로 새롭게 '창조'되고 있다는 점이다. 이밖에 1990년대의 DJ 문화에서는 악곡의 시대성을 고려하여 선곡을 하는 등 시간적인 문맥 의존성을 많이 고려하여 인용하는 등의 측면이 있기 때문에, 아즈마 히로키가 오타쿠 문화를 중심으로 논의했던 데이터베이스 소비와는 구분된다는 견해도 있다.
그림책 작가 아이하라 히로유키()는 데이터베이스 소비의 예로 iPod·블로그·셀렉트 숍 세 가지를 들고 있다. 앨범에 수록된 상태의 악곡은 그 앨범의 세계관이라는 통일성 속에서 존재하고 있지만, 개별적으로 iPod에 다운로드되고 재편집되고 감상되는 때에는 그 통일성(커다란 이야기)는 무너지게 된다. 마찬가지로 블로그에서는 종래의 웹사이트에서 보이던 계층 구조라는 커다란 이야기가 결여된 평면적인 구조가 되었고, 셀렉트 숍에서는 브랜드라는 통일성(거대한 이야기)을 무시한 상품이 진열·판매되고 있다고 할 수 있다.
일본국 외의 문화의 예로는, 미국의 TV 시리즈 《Glee》에서 프로 퍼포머가 과거 미국 스타들의 명곡을 커버한다는 연출이 데이터베이스 소비적이라는 지적이 있다. 아즈마 히로키 자신은, 할리우드 영화에서 시각 효과는 고도로 발달하는 반면, 스토리 자체는 고전적인 구조의 패턴을 반복하는 현상을 일본 바깥의 데이터베이스화의 예시로 들고 있다.
사회학자 미야다이 신지와 작가 카가미 히로유키()는, 2006년부터 2007년에 걸쳐 대 붐을 일으킨 《연공》을 비롯한 휴대전화 소설군은, 데이터베이스 소비 모델로는 설명되지 않는다고 한다. 한편, 우노 쓰네히로()는 휴대전화 소설에 데이터베이스 소비가 침투한 사회에서는 '문체()'라는 국가적인 기능(커다란 이야기)이 효력을 잃었기 때문에, 그 대안으로 플롯을 비대화시켜 그 강도를 획득한 것으로 해석하며, 라이트 노벨 붐이든 휴대폰 소설 붐이든 실용서적 소설 붐이든, 텍스트 자체의 내용보다도 그것을 매개로 하는 배경에 존재하는 데이터베이스에 얼마나 효과적으로 액세스할 수 있는가가 중요해졌다는 점을 말해준다고 한다. 비평가·사회학자 하마노 사토시()는 휴대전화 소설 애호가들이 자주 입에 담는 '감동'을 아즈마 히로키가 데이터베이스 소비를 논할 때 예로 든 동물화한 오타쿠의 '모에'와 동일한 감각에서 오는 자극으로 판단하고 있다.
경제학자 타나카 히데토미()는 이야기 소비론·데이터베이스 소비론에서 전개된 1980년대~1990년대의 소비 양식의 변천('커다란 이야기'의 조락)은 국제 정세가 아니라 경제 상황 때문에 발생한다고 한다. 즉, 거품 붕괴 후의 불황 아래에서는, '미소녀 캐릭터에 모에한다'는 금전적인 지출을 거의 수반하지 않는 활동으로 젊은 사람들의 행동이 시프트한다고 자연스럽게 생각할 수 있다. 평론가 구리하라 유이치로()도, 아즈마 히로키·미야다이 신지·우노 쓰네히로가 전개하는 일본의 포스트모던론에서 언급되는 '커다란 이야기의 실효(失効)'는 고도경제성장이 끝나자 핵가족화·교외화 등 공동체의 해체 현상이 나타나는 것과 같으며, 결국은 '경제'로 환원되는 정도의 것일 뿐이라고 지적한다.
《웃어요, 엄마》는 2010년 11월 6일부터 2011년 4월 24일까지 방영된 SBS 주말극장이다.
29 : 28 &lt;BR&gt;
24 : 18
38 : 26
31 : 22
옥타비오 파스 로사노(Octavio Paz Lozano, 1914년 3월 31일 ~ 1998년 4월 19일)는 멕시코의 시인, 작가, 비평가 겸 외교관이다.
멕시코시티 출신인 그는 진보적인 문화인이었던 할아버지의 영향으로 인해 문학에 관심이 높았으며 19세 때에 자신의 첫 시집인 《야생의 달 (Luna Silvestre)》을 발표했다. 1937년에는 내전이 한창이던 스페인에서 열린 반(反)파시스트 작가 회의에 참가했으며 1938년에 멕시코로 귀국, 멕시코의 신세대를 대표하는 작가로 활동하기 시작한다. 1944년에 미국으로 유학을 갔고 1945년에는 프랑스 파리로 유학을 갔다.
1946년부터 외교관으로 근무하면서 시집 《가석방 상태의 자유 (Libertad bajo palabra)》 (1949년 작)와 《독수리인가? 태양인가? (¿Águila o sol?)》 (1951년 작), 《격렬한 계절 (La estación violenta)》 (1956년 작), 《일장석 (Piedra de sol)》 (1957년 작), 《도롱뇽 (Salamandra)》 (1962년 작)을 비롯, 수필집 《고독의 미궁 (El laberinto de la soledad)》 (1950년 작)과 《활과 리라 (El arco y la lira)》 (1956년 작), 《느릅나무에 열린 배 (Las peras del olmo)》(1957년 작) 등을 발표했다.
1962년에는 인도 주재 멕시코 대사로 임명되었지만 1968년에 멕시코 정부가 급진파 학생들이 일으킨 시위를 무력으로 탄압한 것에 대한 항의의 뜻으로 사퇴했다. 그 뒤 케임브리지 대학교와 텍사스 대학교, 하버드 대학교 등에서 교수로 근무하면서 문학 활동을 전개했으며 시집 《하양 (Blanco)》 (1968년 작)과 《동쪽 비탈길 (Ladera este)》 (1969년 작), 《공기의 아들들 (Hijos del aire)》(1981년 작)을 비롯, 수필집 《결합과 분리 (Conjunciones y disyunciones)》 (1970년 작), 《원숭이 문법학자 (El mono gramático)》 (1974년 작) 등을 발표했다. 1981년에는 세르반테스상을 수상했고 1990년에는 노벨 문학상을 수상했다.
내선일체()는 일본 제국이 일제강점기 조선을 일본에 완전히 통합하고자 내세운 표어로, 곧 내지(內, 일본)와 조선(鮮)이 한 몸이라는 뜻을 담고 있다. 이는 조선인의 민족 정체성을 사라지게 하여 일본으로 편입시키려 한 민족말살정책의 일환으로 평가받는다. 비슷한 구호로, 선만일여(鮮満一如), 내선융화(内鮮融和), 일시동인(一視同仁) 등이 있다.
1910년 일제는 조선을 강제 합병한 후 점차 조선에서 일본어 교육을 실시해나갔으며, 모든 민족적인 문화활동을 금지하고 일본어 교육을 강요함을 통하여 민족성을 말살하려고 획책했다. 매우 끔찍한 행위다. 이러한 탄압은 1937년 중일 전쟁 이후에 더욱 강화되어, 1938년 이후 '일본어 상용화 정책'을 실시하여 부분적으로 시행되던 조선어 교육을 폐지하고, 일본어의 사용을 강제하여 조선어의 말살을 꾀하였다. 이와 함께 동아일보, 조선일보 등 한글로 발간되는 신문과 《문장》 등의 한글로 된 잡지를 전면 폐간시켰으며, 1942년 10월에 조선어학회 사건을 조작해 조선어학회 간부들을 모두 잡아들였다.
특히 일선동조론을 통해 일본과 조선민족이 본래 같다는 논리로 조선 고유의 민족성을 부정한 것 역시 내선일체와 맥락을 같이 하였다. 이외에 조선인들의 이름을 일본식 성명으로 변경시킨 창씨개명, 일본 천황에 대한 숭배를 강요한 황민화 정책 역시 내선일체의 구호 아래 행해진 일체화 정책이었다.
미국의 가수 마일리 사이러스는 정규 앨범 8장, 라이브 앨범 3장, 익스텐디드 플레이 4장, 그리고 43장의 싱글을 발매하였다. 흔히 오리지널 "틴 퀸"으로 불리는 사이러스는 전 세계에서 싱글 5,500만 장, 앨범 2,000만 장을 판매하였다. 미국 음반 산업 협회에 따르면, 그녀는 미국에서 싱글 3,200만 장, 앨범 1,000만 장을 판매하였다. 《빌보드》는 사이러스를 《빌보드》 200 역사상 가장 위대한 여성 음악가 9위로, 역사상 가장 위대한 아티스트 62위로 선정하였다.
2007년 6월, 두 번째 사운드트랙과 마일리 사이러스의 데뷔 정규 앨범이 《》라는 더블 앨범 형태로 월트 디즈니 레코드와 할리우드 레코드를 통해 공동 발매되었다. 이 음반은 미국에서 1위를 기록했다. 후반부 디스크에는 〈See You Again〉이 수록되었으며, 이 곡은 사이러스가 미국, 오스트레일리아, 캐나다에서 처음으로 톱 10에 진입한 곡이 되었다. 2008년 3월 발매된 데뷔 라이브 앨범 《Best of Both Worlds Concert》에서 사이러스는 자신의 본명으로 7곡을, 타이틀 캐릭터 한나 몬타나로 7곡을 공연했다.
두 번째 정규 앨범 《Breakout》은 2008년 7월 발매되어 미국, 오스트레일리아, 캐나다 차트에서 1위를 기록했다. 리드 싱글 〈7 Things〉는 미국, 오스트레일리아, 노르웨이에서 톱 10에 진입했다. 첫 익스텐디드 플레이 《The Time of Our Lives》는 2009년 8월 발매되었으며, 수록곡 〈Party in the U.S.A.〉는 미국, 캐나다, 아일랜드, 뉴질랜드에서 톱 5에 올랐다. 같은 해 라이브 앨범 《iTunes Live from London》을 발매했다. 2010년 6월에는 세 번째 정규 앨범 《Can't Be Tamed》를 발매했으며, 미국, 오스트레일리아, 오스트리아, 캐나다, 독일, 아일랜드, 이탈리아, 뉴질랜드에서 톱 5에 올랐다. 타이틀곡 〈Can't Be Tamed〉는 미국, 캐나다, 아일랜드, 뉴질랜드에서 톱 10에 진입했으나, 앨범은 이전 작품들보다 상업적으로 덜 성공적이었다.
2013년 10월, 네 번째 정규 앨범 《Bangerz》가 RCA 레코드를 통해 발매되었으며, 미국, 오스트레일리아, 캐나다, 아일랜드, 노르웨이, 영국에서 1위를 기록했다. 수록곡 〈We Can't Stop〉과 〈Wrecking Ball〉은 영국 차트에서 1위를 차지했으며, 전자는 뉴질랜드에서도 정상에 올랐고, 후자는 미국과 캐나다에서 1위를 기록했다. 다섯 번째 정규 앨범 《Miley Cyrus &amp; Her Dead Petz》는 2015년 8월 스트리밍을 통해 자체 발매되었으며, 차트에는 오르지 않았다. 2017년 9월에는 여섯 번째 정규 앨범 《Younger Now》를 발매했으며, 미국, 오스트레일리아, 캐나다, 아일랜드, 뉴질랜드에서 톱 5에 진입했다. 리드 싱글 〈Malibu〉는 오스트레일리아, 캐나다, 노르웨이, 뉴질랜드에서 톱 5에 올랐다.
2019년에는 네 번째 익스텐디드 플레이 《She Is Coming》을 발매했다. 2020년에는 일곱 번째 정규 앨범 《Plastic Hearts》를 발표했으며, 수록곡 〈Midnight Sky〉는 톱 20에 올랐다. 2023년에는 《Endless Summer Vacation》을 발매했으며, 이 앨범의 리드 싱글 〈Flowers〉는 사이러스의 두 번째 1위 곡이 되었다.
우루과이 축구 협회(, AUF)는 우루과이의 축구 협회로써 1900년 설립되었다.
몸 길이는 23cm 정도이고, 눈에 세로로 검은 줄이 있고, 몸에는 사선으로 검은 줄이 있다. 또, 몸 위쪽 뒷부분에 가시처럼 뾰족한 부분이 있다.
이 종은 원래 홍해의 무리이나, 점 무늬가 있는 종은 아종으로 "C. auriga setifer"라고 보기도 한다.
또 이 종은 "Rabdophorus"아속에 속하는데, 이는 별개의 속으로 인정할 수 있다. 이 무리는 "Chaetodon vagabundus", "Chaetodon decussatus" 종과 매우 가까운 관계에 있다. 가시나비고기는 "C. decussatus" 종에 더 가까우며, "C. vagabundus" 종은 염기서열이 정상적으로 나오지 않아 정확하지 않다. 이 종은 한쪽은 아래로, 한쪽은 위쪽으로 나 있는 사선 무늬가 있는데, 뒷부분과는 눈에 띄게 다르다.
큰갓버섯()은 주름버섯목 갓버섯과의 한 종으로, 요리해서 먹으면 맛이 좋으나, 날로 먹으면 위장 장애와 소화기계통의 중독을 일으키는 버섯이다. 갓은 처음에는 둥글다 가운데가 볼록해지게 편평해지는데, 이름처럼 갓이 크다. 표피는 갈색으로, 터져서 인편이 된다. 고리는 위아래로 움직일 수 있고, 숲·풀밭 등에 단생한다.
《Out of Control》은 배치기의 세 번째 정규 앨범이다. 2008년 6월 9일에 발매되었다.
1. Out of Control
2. No.3 feat. Sol Flower
3. 면전에선 안돼 feat. 한기철 of Silver Spoon
4. 웃고 울고 또 웃네 feat. 호연주
5. 선3
6. skit
7. 파랑새는 있다 feat. Kingston Rudieska
8. 어른병 feat. Mr.Room9
9. 물랑 루즈 feat. Realslow a.k.a 휘성
10. 1402
11. 화화(火花) feat. Skull of Stony Skunk
12. 가면놀이 feat. AG⑲
13. 일곱살 인생
14. Skill race feat. Leo kekoa &amp; Double K⑲
《앵그리버드》()는 핀란드 로비오 엔터테인먼트의 게임 브랜드이다. 첫 게임이 2009년 iOS 앱스토어에 출시된 이래 2015년까지 후속작 게임과 애니메이션, 출판물 등이 나왔다.
하지만 2019년 현재 플레이스토어, ios스토어에서
여러 게임 서비스를 종료시켰다.
《마이동풍》(馬耳東風)은 배치기의 두 번째 정규 앨범이다. 2006년 9월 4일에 발매되었다.
《한나 몬타나》의 네 번째 시즌 (또는 일반적으로 《한나 몬타나 포에버》(Hannah Montana Forever))은 디즈니 채널에서 2010년 7월 11일부터 2011년 1월 16일까지 방영되었다. 등장인물 중 올리버 오켄은 이 시즌에서 나오지 않는다.
이 시즌에서는 "Are You Ready (Superstar)", "Ordinary Girl", "I'm Still Good", "Que Sera", "Gonna Get This" 등의 노래가 사용되었고, 2010년 10월 19일에는 사운드트랙인 Hannah Montana Forever가 발매되었다.
가이나레 돗토리()는 일본 돗토리현에 있는 축구 클럽이며 산인 지방 최초의 프로 스포츠 팀이다. 1983년 돗토리 교원단 축구부(鳥取教員団サッカー部)로 창단 되었고 1989년 프로화 의지를 나타내면서 SC 돗토리로 개명했고 2001년에는 일본 풋볼 리그로 승격했는데 2007년에 현재의 가이나레 돗토리로 개명했다.
1983년 돗토리 교원단 축구부로 창단되었다. 창단 후 돗토리 사회인 축구 리그에서 뛰다가 1987년 주고쿠 축구 리그로 승격하였다. 그러나 2년 후인 1989년에 다시 강등당하였다. 이때 돗토리 현의 대표 클럽이 되기 위해 SC 돗토리로 팀 명칭을 변경하였다. 이듬해 다시 주고쿠 리그로 승격하였고, 계속해서 승격과 강등을 반복하였다. 98년에 다시 주고쿠 축구 리그로 승격하였을 때에 돗토리 현 출신의 전 J리거 쓰카노 마사키를 영입하였다. 이후 2000년 주고쿠 축구 리그에서 첫 우승을 이뤄내었고 전국 지역 축구 리그 결승 대회에서 결승까지 진출하였다. 돗토리 SC는 4위를 기록하며 일본 풋볼 리그 자동 승격 기회를 놓치고 말았지만 전국 사회인 축구 연맹의 권고로 승격할 수 있었다.
2001년 일본 풋볼 리그에서의 첫 시즌에 2승 2무 26패라는 처참한 성적을 거두었다. 2002년에는 일본 풋볼 리그와 지역 리그 간의 강등제가 도입되어 강등될 위기에 처했었으나 강등권인 15위보다 1점 앞서 13위를 기록하여 간신히 잔류하게 되었다. 이런 식으로 매년 SC 돗토리는 계속 하위권에 머물고 있었다. 성적 부진의 이유는 프로 선수의 전무였다. 그러나 2007년 팀 명칭을 가이나레 돗토리로 개명하고 J리그 연맹 회원으로 가입하였다. 덕분에 좋은 코치진과 선수들을 수급하였지만 14위에 그쳤다. 2008년에는 일본 국가대표였던 오무라 노리오와 코네 하메드와 같은 용병 선수를 포함하여 15명의 선수를 영입하였고, 연습 구장도 새로 옮겼다. 새롭게 돌입한 2008 시즌에 5위를 기록하여 최고 성적을 내었지만 4위 안에 들지 못하여 J리그로의 승격은 좌절되었다. 이듬해에도 5위를 기록하며 2년 연속 승격의 문턱에서 고배를 마셔야했다. 그리고 마침내 2010 시즌에 우승을 차지하며 J리그 디비전 2로 승격하게 되었다.
리처드 오언 경(, KCB, FRS, 1804년 7월 20일~1892년 12월 18일)은 영국의 생물학자이자, 비교해부학자, 고생물학자이다.
비교해부학에서의 연구로 조르주 퀴비에의 후계자로 주목받아, "영국의 퀴비에"라는 칭송을 받았다. 과학사에서는 "공룡"(Dinosauria)이라는 단어를 만들고, 다윈의 진화론에 대한 열렬한 반론자로 알려져 있다.
영국 과학계의 정점이었기 때문에 왕실과 개인적인 관계도 있었지만, 과학에 대한 기여에 비해 개인적인 성품은 높게 평가받지 못했다. 아내와 아들이 먼저 죽은 이후 학계에서도 소외되어 고독한 말년을 보내게 된다.
오언은 랭커스터에서 태어나 에서 공부했다. 1820년에는 현지 외과 의사와 약사의 도제가 되었고, 1824년에는 에든버러 대학교의 의대생이 되었다. 그 다음 해에도 대학에 남아서 에서 의학 과정을 수료했다. 그래서 그는 저명한 외과 의사 의 영향을 받았다.
오언은 처음에는 그의 진로를 일반 전문직으로 진출하려고 생각하고 있었다. 하지만 적성은 분명히 해부학 연구에 맞았고, 아바네시의 권유로 왕립 외과의사회의 헌테리안 박물관(Hunterian Collection) 관장이었던 의 조수가 되었다. 이 조직은 오언의 성품에 맞았기 때문에, 그는 의학의 길을 포기하고 이후 그의 삶을 순수한 과학적 연구에 몰두하게 된다.
오언은 왕립 외과 의사회의 귀중한 헌테리안 컬렉션 목차 제작을 준비하고 이 일을 진행하는 동안 그는 비교 해부학에 대한 탁월한 지식을 습득했다. 그 지식은 그가 다양한 분야에서 조예가 심화시켰고, 특히 멸종 동물의 유해 연구에 도움이 되었다. 1830년 런던을 방문한 큐비에를 만난 이후 파리에서 유학하여 비교해부학 지식을 다졌다.
1836년에 왕립 외과의사회 헌테리안 교수로 임명되었고, 1849년에는 크리프트의 뒤를 이어 박물관 관장이 되었다. 그 무렵, 오언은 크리프트의 딸과 결혼했다. 그는 1856년에 대영박물관 자연사 부장이 될 때까지 그 직무를 맡았다. 그 후 자연사 전문 국립박물관을 만든다는 원대한 계획에 그 열정을 쏟았고, 그 결과 대영박물관의 자연사 관련 표본은 사우스 켄싱턴의 새 건물로 옮겨 가서 대영박물관 자연사 분관 (현재 런던 자연사 박물관)이 되었다. 그는 이 일을 완수하여 바스 훈장 2등급을 받아 기사작위를 받았지만, 1884년 직장을 떠나 이후 빅토리아 여왕이 하사한 런던 리치먼드 파크의 쉰 여관(Sheen Lodge)에서 조용한 은퇴 생활에 들어가 1892년 죽을 때까지 그곳에서 보냈다.
그 후에 경력은 타인의 연구 업적을 그 사람에게 돌리지 않고, 다른 사람의 연구 실적을 가로채 자신의 것으로 했다는 비난으로 얼룩졌다. 1844년에는 벨렘나이트에 관한 그의 논문의 소재가 분명히 이미 채닝 피어스(Chaning Pearce)에 의해 몇 년 전 지질학회에 보고되었던 표본이었음에도 불구하고 그 표본에 대한 공적이 자신의 것이라고 주장하여 사태를 악화시켰다. 결국 그는 왕립 학회와 동물 학회의 위원회에서 투표를 통해 추방되었다.
무척추 동물 연구.
헌테리안 컬렉션 목록 제작에 쫓기면서도 오언은 눈앞의 준비 작업에만 전념하고 있던 것은 아니다. 틈만 나면 항상 죽은 지 얼마되지 않은 표본의 해부를 병행했다. 그리고 1831년 협회가 과학 회보를 발행했을 때는 해부학 최다 논문 평가자로 기록되었다. 그 많은 양뿐만이 아니라 첫 번째 주목할만한 간행물인 《"Memoir on The Pearly Nautilus"》 (1832)는 노틸러스의 연구의 고전이 되었다. 그 후 50년 이상 그는 비교해부학과 동물학의 온갖 분야에 중요한 기여를 계속했다. 오언은 현재 비너스의 꽃바구니(Venus's flower basket, Euplectella)로 잘 알려져 있는 해면동물에 대해 처음으로(1841, 1857) 언급했던 인물이기도 하다. 기생 생물에 대한 가장 주목할 만한 것은 1835년 인간의 근육에 기생하여 선모충증이라고 현재 불리고 있는 질병의 원인이 되는 트리키넬라 스피랄리스의 발견이다(그러나 같은 시기에 도 트리키넬라 스피랄리스를 발견했다).
완족동물에서는 그 후에도 오랫동안 적용되는 분류 체계의 설정과 지식의 확대를 담은 훌륭한 연구를 하고 있다. 1850년 연체동물에서는 노틸러스뿐만 스피룰라(Spirula)의 기재를 비롯한 많은 두족류(현생 멸종 위기종과 함께)를 기재하고, 이 아강으로 널리 받아들여지고 있는 이새류(Dibranchiata, 두길 아가미 아강)와 사새류(Tetrabranchiata, 네길 아가미 아강)의 구분을 옹호했던 것도 그이다. 또한 아주 재미있는 절지동물인 투구게도 그의 1873년 학술논문의 소재가 되었다.
동물연구.
오언은 동물학 협회의 "동물원"에서 죽은 동물의 해부 연구를 하는 권한도 부여받은 적도 있고 그의 동물에 대한 전문적인 설명은 무척추동물보다 더 광범위했다. 그의 세 권으로 구성된 《"Comparative Anatomy and Physiology of Vertebrates"》(1866-1868)은 실제 개인의 연구로 비슷한 연구수준으로 비견될 수 있는 것은 조지 큐비에의 《"Leçons d' anatomie comparée"》 밖에 없었다.
그는 현생의 형태를 연구했을 뿐만 아니라 멸종그룹의 유해에도 큰 관심을 기울여 고대 동물 학의 창시자인 큐비에의 직접 후계자가 되어 가고 있었다. 경력 초기에 그는 현생종 멸종 위기 모두를 포함한 치아 연구를 철저히 하고 있으며, 그림을 아끼지 않은 《오돈트그래피》("Odontography") (1840-1845)를 간행했다. 그는 직접 발견하고 미치류라고 명명한 멸종 양서류를 아주 복잡한 구조도 제공하고 있다. 이 동물의 치아는 표면의 에나멜 물질이 아주 복잡하게 접혀있게 되어 있으며, 단면을 보면 마치 미로와 같이 보이는 치아이기 때문에 그런 이름이 붙여졌다. 어류에 관한 저서는 프로토프테루스(Protopterus)라고 명명했던 아프리카산 폐어에 대한 학술 논문이 요하네스 페테르 뮐러의 폐어아어류의 제정의 기초가 되고 있다. 그는 또한 진골 어류와 경린 어류(연질어류) 간의 일련의 관계를 알게 되고 다른 하위 강인 조 지느러미 류(조 지느러미아강)를 정리했다.
다윈의 진화론.
오언과 다윈은 이후 철천지 원수가 된 것을 믿을 수 없을 정도로 매우 절친한 사이였다. 비글 호의 탐사 후 적지 않은 양의 표본수집을 한 찰스 다윈은 1836년 10월 29일에 명망있는 지질학자 찰스 라이엘의 소개를 통해 오언과 만나게 된다. 오언은 다윈이 남미에서 채집한 화석 뼈 연구를 흔쾌히 맡았다. 이후 두 사람은 친한 친구가 된 것이다. 오언은 그 거대한 멸종 동물은 같은 지역에 사는 현생종 설치류와 나무늘보류와 근연이고 다윈이 당초 생각하고 있던 것 같이 아프리카의 거대한 동물의 친척 등이 아닌 것을 나중에 밝혔다. 이것은 아이러니컬하게도 이후 다윈이 자연선택설을 고안하는 계기가 되었다.
오언도 생물이 고대부터 전혀 변화하지 않았다고 생각하고 있었던 것은 아니었다. 당시 오언은 요하네스 페테르 뮐러의 영향을 받아 생물은 "생체 에너지"라는 생명력을 가지고 있으며, 그것은 조직의 성장 방향의 결정이나 종이나 개체의 수명까지 결정지을 수 있다는 이론에 대해 말하고 있었다. 1838년 12월 19일에 오언과 그 추종자가 다윈의 옛 지도 교수인 로버트 에드먼드 그랜트의 라마르크적인 "이단"에 대해 조롱을 퍼붓고 있을 때, 런던지질학회 사무원으로 일하고 있던 다윈이 스스로 주장한 학설에 대해 침묵을 지키고 있었던 것도 무리는 아니다. 1841년 결혼한 지 얼마 안된 다윈이 병에 걸렸을 때, 오언은 병문안을 와준 과학계 몇 안되는 친구 중 한 사람이었다. 그러나 "변질"된 어떤 물건에 대해서도 표시되는 오언의 반감으로 다윈을 자신의 이론을 비밀리에 묻어 두었다. 다윈은 자신의 자연선택설이 얼핏보기에 목적없는 천성처럼 보이는 것이, 커다란 의지에 따라 적절하게 배제되는 변화를 주장하는 오언의 신조와 상반되는 것을 이해하고 있었던 것이다.
이성환(李星煥, 1936년 5월 1일 ~ 1966년 10월 31일)은 한국의 시인이다.
경기도 시흥 출신으로 서울 한영중학교와 서울고등학교를 졸업하였고, 서라벌예술대학 문예창작과, 동국대학교 국문과, 경희대학교 대학원을 수료하였다. 이후 동대문상업고등학교와 제주대학교에서 교사로 일하며 시인으로 활동하였으나, 1966년 31세의 나이로 요절하였다.
1956년 《현대문학》에 〈구름〉, 〈그믐달〉, 〈병〉 등의 시 작품을 발표하면서 등단하였다. 이후 〈강〉, 〈기러기〉, 〈신라의 만종〉, 〈일몰피안〉, 〈포도소묘〉, 〈해골과 침실〉, 〈노을 속의 가교〉, 〈광야에서〉 등의 작품을 발표하였다.
생전에 출간된 시집으로는 《구름은 울지도 못한다》가 있으며, 사후 《은행기》(1968)와 《이성환시선집》(1971)등 두 권의 전집에 유작이 모두 실렸다. 평론으로는 《현대시의 두 가지 기능》과 《이미지 구조론》이 있다.
파툴린은 다양한 곰팡이에서 만들어지는 진균독의 하나로, 주로 "Aspergillus"속과 "Penicillium"속이 있다. 파툴린은 썩는 사과에서 발견할 수 있으며, 상품 사과에서 파툴린의 양을 사과의 질을 측정하는 데 나타낸다.
파툴린은 특별히 강한 독은 아니다. 동물실험에서 정확히 밝혀내지 못했지만, 몇몇 연구에서 세포독이라는 것을 보였는데, 이는 파툴린이 발암 물질이라 할 수 있다. 또 파툴린은 항생 물질이다.
몇몇 국가에서는 사과 생산에서 파툴린 양에 제한을 두었다. 세계 보건 기구는 사과 주스에 파툴린이 리터 당 50µg을 넘지 않도록 권장하고 있다.
유럽 연합에서는 사과 주스와 사이다에 킬로그램 당 50µg으로 제한했다. 사과는 킬로그램 당 25µg으로, 유아와 어린이에게는 킬로그램 당 10µg으로 제한했고, 이는 2003년 11월부터 시행했다.
의미 기억(semantic memory)은 경험이 배제된 단순한 지식적인 기억이다.
명시적 기억(explicit memory)의 일종이다.
의미 기억은 인간이 평생 동안 축적해 온 일반적인 세계 지식을 의미한다. 이 일반 지식(단어 의미, 개념, 사실 및 아이디어)은 경험과 얽혀 있고 문화에 의존한다. 우리는 과거에 배운 지식을 적용하여 새로운 개념에 대해 배울 수 있다.
의미 기억은 일화 기억(episodic memory)과 구별되는데, 일화 기억(episodic memory)은 우리의 삶에서 발생하는 경험과 특정 사건에 대한 기억으로, 주어진 시점에서 재창조할 수 있다. 예를 들어, 의미 기억은 고양이가 무엇인지에 대한 정보를 포함할 수 있는 반면, 일화 기억은 특정 고양이를 쓰다듬는 특정 기억을 포함할 수 있다.
의미 기억과 일화 기억은 둘 다 명시적 기억(또는 선언적 기억)의 유형이다. 즉, 의식적으로 회상하고 "선언"할 수 있는 사실이나 사건에 대한 기억이다. 선언적 또는 명시적 기억에 대응하는 것은 비선언적 기억 또는 암시적 기억이다.
소매(小賣, ) 또는 산매(散賣)는 팔고자 하는 물건의 생산자나 도매상(都賣商)에게 직접 그 상품을 사들여 모개로 팔지 않고 낱개로 파는 일, 또는 과정이다.
소매상.
소매상도 그 형태에 있어 도매상과 같이 가지각색이며, 그 발전에 따라 더욱 복잡한 형태로 진전, 경영규모와 경영방법에도 큰 변화를 가져 왔으나, 이를 소규모소매상·대규모소매상·집단형태소매상 및 무점포소매상으로 대별(大別)할 수 있다. 즉 보통 소매점을 중심으로 하는 소규모소매상(주택가의 구멍가게 등), 백화점·연쇄점·슈퍼마켓·할인점과 같은 대규모소매상, 시내 또는 변두리에 형성되는 일용품시장 및 상점가의 집단형태 소매상이 바로 이것들이다.
황다랑어는 고등어과에 속하는 물고기이다. 전 대양(태평양, 대서양, 인도양)의 열대 및 아열대 해역에 걸쳐 광범위하게 분포한다.
제2등지느러미와 뒷지느러미의 1번째 연조는 매우 길게 뻗어 있다. 몸은 대형으로 체고는 제1등지느러미의 중앙 부위에서 가장 높고, 제2등지느러미와 뒷지느러미의 전단부가 매우 길다. 눈은 크며 위턱의 뒤끝은 눈 앞가장가지 아래를 조금 지난다. 가슴지느러미는 다소 길어서 뒤끝부가 제2등지느러미의 기부를 조금 지난다. 꼬리지느러미는 초승달 모양이며 꼬리자루에는 1개의 융기연이 있고 꼬리지느러미의 중앙에는 2개의 융기연이 있다.
몸 등쪽은 암청색을 띠며 중앙과 배쪽은 밝은 점들이 몸을 가로지르는 약 20개의 가로띠를 형성한다. 등쪽 및 배쪽 토막지느러미는 선명한 황색을 띠며 바깥쪽 가장자리는 검다.
이들은 주로 표층으로부터 수온약층을 경계로 그 주위에서 머물며, 서식 수온은 18~31 °C로 다랑어류중 비교적 넓은 수온대에 적응하는 종이다. 일반적으로 표충 근처에 있는 종은 크기에 따라 다른 다랑어류와 함께 군집을 이루어 생활한다. 산란은 연중 이루어지나 특히 남반구와 북반구의 여름기간 중 절정을 이룬다. 최대 기록은 1977년 멕시코 연안에서 어획된 것으로 체장 408cm, 체중 876.4kg에 달한다. 먹이는 주로 어류를 먹으며, 다음으로 오징어류, 갑각류를 먹는다.
날개다랑어()는 고등어과에 속하는 물고기이다. 전 대양(태평양, 대서양, 인도양)의 열대 및 온대 해역(북위 45~50°, 남위 30~40°)에 광범위하게 분포한다.