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코나미는 2001년 10월 3일 일본에서 '사일런트 힐 2 오리지널 사운드트랙'을 발매했다. 2006년 플레이스테이션 포터블 릴리스인 'The Silent Hill Experience'에는 8개의 트랙("Theme of Laura", "Null Moon", "Love Psalm", "True", "Promise", "Fermata in Mistic Air", "Laura Plays the Piano", "Overdose Delusion")이 등장했다.
사일런트 힐 2는 2001년 9월 25일 북미, 9월 27일 일본, 11월 23일 유럽에서 플레이스테이션 2용으로 처음 출시되었다. 오리지널 유럽판에는 예고편, 아트워크 갤러리, 게임 개발에 대한 다큐멘터리가 포함된 "제작 과정" DVD 비디오인 두 번째 디스크도 포함되어 있었다.
게임의 확장판은 2001년 12월 18일 북미, 2002년 2월 22일 일본, 10월 14일 유럽에서 엑스박스용으로 출시되었다. 각 지역마다 게임의 부제가 달랐는데, 일본은 , 북미는 'Restless Dreams', 유럽은 'Inner Fears'였다. 이 에디션에는 짧은 보너스 시나리오인 "마리아 편"과 기타 사소한 개선 사항이 포함되어 있었다. 이 수정된 버전은 플레이스테이션 2로 다시 이식되어 유럽에서는 '디렉터스 컷'(Director's Cut)이라는 부제가 붙었지만 북미에서는 부제가 붙지 않고 단순히 "그레이티스트 히트" 배너 아래 출시되었다. 크리처 랩스는 이 에디션을 윈도우로 이식했고, 코나미는 2002년 12월에 출시했다. PC 버전에 추가된 기능으로는 빠른 저장 기능과 사일런트 힐 3의 예고편을 볼 수 있는 기능이 있다. 2018년에는 PC 버전용 'Enhanced Edition' 모드가 출시되었다. 더 높은 해상도, 높은 프레임 속도(60FPS) 및 와이드스크린 지원, 오디오 및 버그 수정이 추가되었다.
2006년 코나미는 유럽과 일본에서 사일런트 힐 2와 간접적인 PS2 후속작인 사일런트 힐 3, 을 '사일런트 힐 컬렉션'이라는 번들로 재발매했다. 사일런트 힐 2와 3의 리마스터된 고화질 에디션 모음인 사일런트 힐 HD 컬렉션은 2012년 3월 20일 플레이스테이션 3와 엑스박스 360용으로 출시되었다. 이 컬렉션에는 두 게임의 캐릭터를 위한 새로운 성우와 함께 사일런트 힐 2에서 오리지널 성우의 목소리를 들을 수 있는 옵션이 포함되어 있다.
평가 및 유산.
사일런트 힐 2는 북미, 일본, 유럽에서 출시된 달에 100만 장 이상 판매되었으며, 북미에서 가장 많이 판매되었다. 등급 집계 사이트 메타크리틱은 PS2 버전의 경우 100점 만점에 평균 89점, Xbox 버전의 경우 100점 만점에 84점으로 "대체로 호의적인 평가"를 보여준다. PC 포트는 메타크리틱 점수 100점 만점에 70점으로 "복합적이거나 평균적인 평가"를 받았다.
사일런트 힐 2는 출시 당시와 그 이후에도 비디오 게임 저널리스트들로부터 칭찬을 받았다. 제프 룬드리건은 "넥스트 제너레이션"을 위해 게임의 플레이스테이션 2 버전을 리뷰하며 별 5개 만점에 4개를 주었고, "심약자나 빠른 액션을 찾는 사람들을 위한 게임은 아니지만, 좋은 전율을 즐기는 사람들은 실망하지 않을 것"이라고 말했다. "스핀" 잡지의 앤디 그린월드는 이 게임을 무섭지만 "절제된" 게임이라고 칭찬했다. "올게임"의 존 톰슨은 "사일런트 힐 2는 약간 서두른 느낌이 들고, 첫 번째 게임의 어지러운 공포에는 미치지 못할 수도 있지만, 훌륭한 속편이 되기에 충분한 펀치를 가지고 있다"라고 말했다. "IGN"의 더그 페리는 "무섭고, 깊이 있고, 영리하며, 장르를 조금이라도 개선하려고 노력한다. 결국 생존 공포 게임에서 내가 원하는 것은 그게 전부다"라고 썼다. 게임스팟의 조 필더는 "사일런트 힐 2는 원작보다 훨씬 예쁘고 다소 똑똑하지만 덜 매력적인 게임이다"라고 결론지었다. 생존 공포 장르에 대한 회고 기사에서 "IGN" 작가 짐 스테파니 스털링은 게임의 줄거리를 "오늘날까지 게임에서 서사 구성의 가장 훌륭한 예 중 하나"라고 칭찬했다.
사일런트 힐 2의 그래픽과 분위기는 평론가들로부터 찬사를 받았으며, 컴퓨터 생성(CG)에서 게임 내 컷신으로의 부드러운 전환과 안개로 인한 폐소공포증을 강조했다. 반면에 톰슨은 거친 이미지 효과와 짙은 안개가 환경의 세부 사항을 숨긴다고 느꼈고, 필더는 외부 환경이 "플레이스테이션 2의 그래픽 기능을 거의 발휘하지 못한다"고 썼다. 평론가들은 캐릭터 애니메이션을 사실적이라고 평가했지만, 페리에 따르면 CG 속 제임스의 애니메이션은 때때로 "마리오네트"처럼 보였다. 성우 연기는 개선된 대본으로 잘되었다는 평가와 대본에 의해 방해받았다는 평가로 나뉘며 엇갈린 반응을 얻었다. 평론가들은 몬스터 디자인을 즐겼지만, 일부는 풍부한 탄약과 쉽게 피할 수 있다는 점 때문에 몬스터가 덜 무섭다고 생각했다. 평론가들은 카메라가 개선되었음에도 불구하고 천장에 매달린 몬스터와 싸울 때 여전히 어렵다고 느꼈으며, 이는 PC 버전 평론가들도 공통적으로 제기한 우려였다. 사운드트랙과 음향 효과는 서스펜스를 조성하는 데 효과적인 것으로 평가받았지만, 톰슨은 때때로 "약간 강요되고 부자연스럽다"고 생각했다. 퍼즐은 일반적으로 평론가들에 의해 지나치게 어렵지 않다고 여겨졌지만, 톰슨은 대체로 쉽다고 생각했고 "게임스파이"의 데이비드 호지슨은 때때로 비논리적이라고 썼다. 덜 호평을 받은 것은 전투였는데, 도전 과제가 부족하고 몬스터와 보스가 쉽게 패배한다는 비판을 받았다.
Xbox 포트에 대한 반응도 긍정적이었다. 평론가들은 플레이스테이션 2와 Xbox 버전이 Xbox 버전에 있는 "마리아 편" 사이드 시나리오를 제외하고는 대부분 비슷하다고 썼다. "유로게이머"의 크리스탄 리드는 "마리아 편"을 "무엇보다 데모에 가깝다"고 불렀고, 필더는 "칭찬할 만한 엑스트라"라고 묘사했다. 두 사람 모두 한 시간 정도면 완료할 수 있고 게임에 많은 것을 추가하지는 않는다고 느꼈다. 반면 PC 포트는 엇갈린 반응을 얻었다. 게임스파이의 앨런 라우쉬는 PC 포트 전반에 대해 "코나미의 스타일리시하고 무서운 생존 공포 게임의 환상적인 번역"이라고 평가했다. "IGN"의 이반 술릭은 키보드로 게임을 플레이하지 말라고 조언하며 게임을 "훌륭하다"고 평가했다. 반대로 "게임스팟"의 또 다른 평론가인 론 둘린은 "게임의 안개 낀 분위기조차도 사일런트 힐 2의 문제를 감추기에는 충분하지 않다"고 썼다. "넥스트 제너레이션"은 게임의 엑스박스 버전을 리뷰하며 별 5개 만점에 4개를 주었고, "PS2 때와 똑같이 불안하면서도 매우 즐거운 게임"이라고 평하며 "Born From a Wish"라는 서브 게임에 대해 "이미 PS2에서 플레이했다면 굳이 다시 살 특별한 이유는 없다. 반면 아직 플레이해보지 않았다면(도대체 왜?), 이 추가 보너스 때문에 엑스박스 버전을 사는 것이 좋다"고 언급했다.
사일런트 힐 2는 종종 최고의 공포 게임 중 하나이자 역대 최고의 비디오 게임 중 하나로 간주된다. 2006년 X-Play의 역대 가장 무서운 게임 목록에서 1위를 차지했다. 2009년 "IGN"은 2000년 이후 제작된 최고의 공포 비디오 게임 5개 중 하나로, 역대 최고의 플레이스테이션 2 게임 12개 중 하나로 선정했다. IGN의 상위 100대 PS2 게임 목록에 다시 순위를 올렸고, 2018년에는 "IGN"의 역대 최고의 비디오 게임 100개 목록에 다시 올랐다. "게임프로"의 회고에서 PS2용 26번째 최고의 게임으로 선정되었다. 2008년 "게임스레이더"는 역대 최고의 "비디오 게임 스토리" 15개 목록에 이 게임을 올리며 "쉽게 필적할 수 없는 처벌적인 이야기"라고 묘사했다. 2009년 "와이어드 뉴스"는 유혈보다는 심리적 공포와 근친상간, 가정 폭력과 같은 금기 주제에 대한 탐구를 강조한 점을 들어 지난 10년 동안 가장 영향력 있는 게임 11위로 선정했다. 2012년 G4 텔레비전 네트워크의 역대 최고의 비디오 게임 목록에서는 85위를 차지했다. 같은 해 이 게임의 내러티브는 게임스레이더의 역대 최고의 비디오 게임 스토리 목록에서 1위를 차지했다. "게임 인포머"는 2014년 10월호에서 사일런트 힐 2를 사일런트 힐 프랜차이즈 중 최고로 꼽았으며 역대 두 번째로 훌륭한 공포 게임으로 선정했고, 2015년 "게임트레일러스"의 최고의 두 번째 프랜차이즈 게임 목록인 Top Ten Twos에서 8위를 차지했다.
생존 공포에 대한 또 다른 회고 기사에서 동료 "IGN" 작가 트래비스 파스는 이 게임이 "단기간에 공포 게임에 대한 관심을 다시 불러일으킨" 요인으로 평가했다. "디 이스케이피스트"의 온라인 게임 비평가 벤 "얏지" 크로쇼는 이 게임을 역대 가장 좋아하는 5대 게임 중 하나로 꼽으며, 플레이어에게 긴장과 공포를 조성하는 짙고 불안한 분위기를 칭찬했다. 그는 게임 리뷰에서 "사일런트 힐 2는 번쩍이는 갈색 퀵 타임 이벤트, RPG 요소 우주 해병대 같은 게임들 속에서 게임이 여전히 옹호할 가치가 있다는 것을 상기시키기 위해 가끔 다시 플레이하는 게임이다"라고 말하며, "고통과 절망의 매혹적인 여정으로, 감정적으로 고갈되면서도 만족감을 준다"라고 평했다.
2022년 10월 19일 사일런트 힐 트랜스미션 이벤트에서 리메이크가 발표되었다. 블루버 팀이 개발하고 원작 사일런트 힐 2 아티스트 이토 마사히로와 작곡가 야마오카 아키라가 참여하여 플레이스테이션 5 및 윈도우용으로 출시되었으며, 2024년 10월 8일에 발매되었다.
2022년 10월, 이 게임이 크리스토프 강스 감독의 영화 "리턴 투 사일런트 힐"로 각색될 것이라고 발표되었다.
남쪽(南쪽)은 북쪽의 반대 방향으로, 동쪽과 서쪽의 사이이다. 북쪽을 0°로 하였을 때 시계방향으로 180° 방향이다.
북반구 지역에서는 태양이 동쪽-남쪽-서쪽으로 지나간다. 북반구에서는 남쪽이 가장 태양의 높이가 높고, 거의 정오 시간 때에 머무른다. 하지만, 반대로 남반구에서 여름 백야가 일어날 경우 태양이 동쪽-북쪽-서쪽으로 지나가는데 자정일 때에 태양이 바로 이 남쪽을 지나간다. 남반구 백야의 경우는 자정 무렵에 남쪽의 낮은 높이 하늘을 지나간다.
강경옥(康慶玉, 1907년 11월 11일 제주 ~ 1999년 3월 10일)은 대한민국의 기업인, 정치인이다. 기업체 사장과 3선 국회의원을 지냈다.
북쪽(北쪽)은 남쪽의 반대 방향으로 동쪽과 서쪽의 사이 방향이다. 북쪽은 지도를 그릴 때 기준이 되는 방향이다. 일반적으로 지도의 위쪽이 북쪽이다. 나침반이 가리키는 북쪽은 자북으로, 실제의 북쪽과는 차이가 있고, 자북의 이동으로 시대에 따라 달라진다. 영어에서 방위를 읽을 때에는 북쪽부터 읽어 North-South-East-West로 읽는다. 원래 북반구에서 볼 때에는 태양은 동쪽에서 떠서 남쪽을 지나 서쪽으로 진다. 그러나 태양이 지고 깜깜한 밤일 무렵에는 사실상 태양은 북쪽을 지나서 동쪽으로 뜨지만 중위도 지역에서는 태양이 북쪽으로 지나가는 일은 볼 수 없다. 다만 남반구에서는 태양이 북쪽으로 지나간다.
북반구 중위도에서는 태양이 이미 서산 아래로 내려갔기 때문에 북쪽으로 지나가는 상황을 볼 수 없다. 이론적으로 북반구 지역에 밤일 무렵, 그 지역에서는 북쪽에 태양이 있다. 하지만 노르웨이의 트롬쇠나 노르카프와 같은 도시 등의 백야 지역에서는 태양이 북동쪽에서 점점 높이가 올라가 남쪽을 절정으로 가장 높이 떠있다가 서쪽으로 갈수록 점점 낮아지더니 북서쪽이면 지평선 가까이 도달한다. 그리고는 태양이 북쪽에 도달하면 지평선 바로 위에 떠있는데 이 때가 태양의 높이가 가장 낮은데 문제는 태양이 지평선 아래로 내려가지 않는다. 백야를 통해 북반구에서도 북쪽에도 태양이 지나갈 수 있는 증거를 보여준다. 하지만, 핀란드와 미국의 알래스카 등에서는 여름 때에 날은 온종일 환하지만 태양이 지평선 아래로 내려가는 경우도 있다. 반대로 남극에서는 북반구가 겨울일 때 볼 수 있다. 여기서 남극에서는 태양이 남쪽으로 내려가는 경우 한밤중에 가깝다고 할 수 있다. 이는 남반구에서는 항상 태양이 동쪽에서 뜨고 북쪽을 거쳐 서쪽으로 지기 때문이다.
카르멘()은 조르주 비제가 작곡한 4막의 오페라 코미크이다. 프로스페르 메리메의 동명의 이야기를 기초로 뤼도비크 알레비와 앙리 메이야크가 프랑스어 대본을 완성한 이 작품은 한 불같은 성격을 지닌 아름답고 유혹적인 집시 여인, 카르멘에 관한 이야기이다. 1875년 3월 3일 파리 오페라 코미크 극장에서 초연되었다. 이 첫 공연은 실패로 여겨져, 비평가들이 부도덕하고, 표면적이라며 비난하였다. 오늘날 이 오페라는 세계에서 가장 인기있는 오페라 중의 하나가 되었다. "Opera America"에 따르면 이 작품은 북미에서 4번째로 자주 공연되는 오페라이다!!
1820년 스페인의 세비야(Sevilla)를 배경으로 하고 있다.
막이 오르기 전에 경쾌한 "투우사의 노래"가 울리고 이어서 카르멘의 죽음을 암시하는 비극적인 내용의 전주곡이 연주된다. 이 곡은 단독으로 종종 연주되는 유명한 곡이다. 막이 오르면 담배 공장 앞의 광장이 보인다.
"광장에서 (Sur la Place)"라는 합창이 울리는 가운데 시골처녀 미카엘라가 약혼자인 돈 호세를 찾아온다. 빈둥거리며 시간을 보내고 있던 군인들이 그녀에게 희롱을 걸지만 미카엘라는 정숙한 자태를 유지하며 눈길을 돌리지 않는다. 오직 호세가 광장에 나타나기만을 기다릴 뿐이다.
나팔소리와 함께 교대하는 기병대의 행진이 보인다. 경비 기병대의 대장 수니가와 호세가 도착한다. 마침 정오를 알리는 종소리가 울리자, 공장의 여직공들이 점심을 먹기 위해 밖으로 나온다. 그중 매혹적인 집시 카르멘이 유혹적인 목소리로 "하바네라(Habanera)"를 부르면서 호세에게 추파를 던진다. 이 노래는 "사랑은 자유로운 새 (L'amour est un oiseau rebelle)"라는 내용으로 시작해서, 매우 독특한 음성으로 "내가 당신을 사랑한다면 그때 당신은 날 조심하세요 (Si je t'aime, prends garde a toi)"라고 끝을 맺는다. 그녀는 현혹적인 춤을 추면서 차츰차츰 호세에게 접근한다. 처음에는 무관심한 태도를 보이던 그도 카르멘의 매력적인 눈길에 마음을 뺏긴다. 여직공들이 "사랑은 자유롭다"라는 합창을 하며 공장으로 들어가고 있다. 카르멘은 호세에게 붉은 장미 한 송이를 던지고 간다. 그는 장미를 줏어들고 그윽한 향기의 아름다운 꽃이라고 중얼거린다.
그때 미카엘라가 나타나고, 호세는 얼른 그 장미꽃을 가슴에 감춘다. 그리고 "어머니의 안부를 전해줘요 (Parle-moi de ma mère)"라며 오랜만에 재회의 기쁨을 나눈다. 그녀는 그의 어머니가 보낸 애정어린 용돈과 편지를 전한다.
담배 공장에서 비수와 같은 비명이 순간 울려나오고, 공장의 여직공들이 뛰어나온다. 카르멘이 친구와 다투다가 상대의 얼굴을 칼로 상처냈기 때문이었다. 잠시 소동이 있은 후, 호세와 두 명의 병사들이 카르멘을 체포하기 위해 달려간다. 카르멘은 반항하면서도 여유있게 "트라-랄-랄"하고 콧노래를 흥얼거린다. 손이 등뒤로 포박당한 채 유치장으로 이송되기 위해 대기하고 있던 그녀가 감시하는 호세를 유혹한다. 그녀는 "세빌랴의 성 가까이에서 (Seguidilla, Près des remparts de Seville)"라는 노래를 부르며 호세가 그녀의 포박을 풀어주도록 간교하게 추파를 던진다. 그는 결국 유혹에 넘어가, 손이 자유롭게 된 카르멘은 호세에게 감옥으로 호송될 때 그를 넘어뜨리고 도망갈 터이니, 실수로 놓치는 척 해달라고 부탁한다. 대장 수니가가 영장을 손에 쥐고 등장하자, 그녀는 호세를 밀어버리고 깔깔대며 군중 속으로 달아난다. 호세는 직무태만으로 두 달 동안 영창살이를 한다
세빌랴 근처의 릴랴스 파스티아 술집이다. 열광적인 파티가 열리고 있다.
대장 수니가가 호세를 감옥에 집어넣고 카르멘의 마음을 차지하려고 애쓰나, 그녀는 곧 호세가 석방되리라는 사실을 알고서 냉담하게 대한다. 또한 미남 투우사 에스카밀로가 카르멘을 유혹하지만 오직 그녀는 "나의사랑은 돈 호세"하고 말해 주위 사람이 놀란다. 에스카밀로가 "당신의 축배를 내가 돌려 받을 수 있을까요 (Votre toast, je peux vous le rendre)"로 시작해서 "투우사를 조심하세요 (Couplets du Toreador)"라는 후렴구를 갖는 "투우사의 노래 (Chanson du toréador)"를 하는데, 많은 오페라 아리아중에서 가장 널리 알려진 곡이다.
그는 캐스터네츠를 딱딱 거리며 춤을 추는 카르멘의 야성적인 아름다움에 반하여 후일을 기약한다. 멀리서 석방되어 나오는 호세의 소리가 들린다. 카르멘은 그를 맞으며 무척 기뻐하면서 그를 위해 매혹적인 노래와 춤을 춘다. 호세는 현혹되어 넋이 빠진 모습인데, 그때 나팔소리가 울린다. 군대 복귀를 명령하는 소리로, 마지못해 그가 일어서자 카르멘이 욕설을 퍼부으며 앙탈을 부린다. 그러자 호세는 예전에 광장에서 그녀가 던져주었던 장미꽃을 꺼내 보이면서 그 유명한 "꽃노래 (La fleur que vous m'avez jetée)"를 부르며 감옥살이 동안이 꽃이 얼마나 위안이 되었던가를 들려준다. 감동한 듯 그녀는 일순 부드러워진다.
그때 수니가 대장이 들어와 호세에게 빨리 귀대할 것을 명한다. 그러나 호세가 쉽사리 복종을 않자, 그는 말다툼 끝에 급기야 칼을 뽑아든다. 카르멘의 고함소리에 밀매업자인 집시들이 달려오고 수니가는 불리함을 느껴 달아난다. 호세는 이제 군대로 복귀할 수도 없게 된 것이다. 상관에게 대들었으니 그 대가를 어찌 감당할 것인가. 차라리 밀매업자들과 산으로 들어가는 것이 현명하다고 생각한다.
산속의 한적한 장소로, 밀매업자들이 활기찬 합창을 부르면서 한사람씩 등장한다. 호세도 그들 틈에 끼어 있었지만 결코 즐겁지는 않다. 한편 카르멘은 순간적으로 그를 좋아했기 때문에 금방 싫증을 느끼고 있었다. 그녀는 "왜 당신은 어머니가 계신 고향으로 가지 않아? "라고 말하면서 그에게 못되게 빈정댄다. "카르멘! 네 곁을 떠나라고? 한번만 더 그따위 말을 지껄인다면 죽이고 말테다" 호세가 단검을 쥐고 언어 폭력을 행사하지만, 마음이 떠난 그녀는 눈도 까딱 않고 웃음을 띄운다. 카르멘은 그녀의 친구들이 운세를 점치는 비밀 장소로 발길을 돌린다. 그러나 그녀는 계속해서 죽을 점만 나온다. 그녀는 죽음을 예고하는 스페이드 에이스를 젖히며, "도망쳐 봐야 아무 소용없지” (En vain pour éviter)라는 아리아로 그녀의 종말을 독백조로 노래한다. 이어서 그녀의 친구들과 트럼프의 3중창을 부른다.
호세에게 망을 보게 한 후, 다른 사람들과 밀매품을 운반하러 출발한다. 안내자의 인도를 받으며 미카엘라가 호세를 찾아 들어온다. 그녀는 매우감동적인 아리아, "이젠 두렵지 않아 (Je dis que rien ne m'épouvante)"를부른다. 그러나 허탕만 치다가 느닷없는 총소리에 놀란다. 그 총성은 호세가 정체불명의 낯선 침입자를 향해 쏜 것인데, 그 침입자는 다름 아닌 에스카밀로였다. 에스카밀로는 카르멘을 못 잊어 찾아온 것이다. 호세는 그에게 칼을 주고 결투를 청한다. 에스카밀로가 열세에 몰렸을 즈음 카르멘이 돌아오고, 그는 간신히 목숨을 건진다. 에스카밀로는 사람들을 세비야에서 개최될 예정인 투우전에 초대하고 그곳을 떠난다. 이때 미카엘라가 나타나서 눈물로 호소한다. 그녀는 호세의 어머니가 병석에 누운 채 아들이 돌아오기만을 기다리며 죽어간다고 전한다.
병상의 어머니를 돌보지 않는 호세에게 카르멘이 경멸 섞인 소리로 고향으로 가라고 하자, 호세는 오히려 화를 벌컥 낸다. 멀리서 에스카밀로의 "투우사의 노래"가 희미하게 들려온다. 카르멘이 그쪽을 향해 달려가려 하자, 호세가 나서며 "지금은 떠나지만 다시 돌아오겠다"고 소리친다. 그는 미카엘라와 함께 산을 내려온다.
세빌랴의 투우장 밖으로, 화려한 옷차림의 카르멘이 에스카미요의 팔짱을 낀 채 군중들의 환호를 받으며 등장한다. 에스카밀로는 그녀의 행복을 비는 키스를 하면서 "카르멘, 그대가 날 사랑해 준다면 (Si tu m'aimes, Carmen)"하고 사랑의 노래를 감미롭게 부르고는 성큼성큼 투우장으로 입장한다. 카르멘의 친구인 한 마약 밀매업자가 다가와 호세가 여기에 와 있으니 생명을 소중히 생각한다면 오래 머무르지 말 것을 충고한다. 그러나 카르멘은 뻔뻔하게도 군중들의 틈에 끼어 투우 경기를 관람한다. 극도로 분노한 전 남자친구가 그때 등장한다. 그리고 카르멘에게 그를 사랑하느냐고 묻는다. 카르멘은 그를 죽도록 사랑한다고 말하며 이제 당신과의 관계는 끝장이라고 분노하면서 소리친다. 군중의 "투우사여! 만세! "하는 환호성이 들리자, 카르멘이 얼른 입구로 몸을 돌린다. 스스로 질투에 눈이 먼 호세는 놀랍게도 비무장 상태인 카르멘의 등을 찌른다. 카르멘이 그의 발 아래에 쓰러진다. 호세는 실망한 목소리로
‘잘가요. 그대는 나의 사랑하는 여자친구였어요.‘ 라고 그는 슬프게 말했다.
중형기관총(中型機關銃, )은 현대의 경우 보통 탄띠 급탄식, 강한 소총탄(7.62 × 51 mm NATO, 7.62 x 54 mm R 등)을 사용하는 자동화기로서, 가벼운 자동화기들보다 장시간 사격이 가능한 기관총을 일컫는다. 보통 무게는 7~20 kg 정도이다. 중형기관총은 경기관총과 중기관총 사이의, 명확히 정의되기 힘든 경계에 속한다.
손견(孫堅, 156년? ~ 192년?)은 중국 후한 말의 군웅으로, 자는 문대(文臺)이며 양주(揚州) 오군(吳郡) 부춘현(富春縣) 사람이다. 후일 차남 손권에 의해 동오의 황제로 추존되었다. 묘호는 시조(始祖), 시호는 무열황제(武烈皇帝)이다.
젊어서부터 무공을 세웠으며 반동탁 연합군 중에서도 가장 선전하였다. 각 군웅들이 할거한 후에는 원술 밑에서 유표를 공격하다 황조의 저격으로 전사하였다.
배잠(裴潛)은 손견은 강동에서 황건적을 토벌하면서 오(吳)의 장교로 등용되었으며 이후 명성을 얻어 최고의 용장(勇將)으로 중앙의 권력에 입성할 역량을 갖춘 인물이라 평했다.
춘추 시대의 명장 손무의 후손이지 않을까란 가설이 있지만 근거는 없다. 17세 때 아버지와 배를 타고 가다가 전당(錢唐, 항저우시 링인산 인근)에 이르렀을 때 호옥(胡玉) 등의 해적이 상인들의 재물을 약탈하여 나누고 있는 것을 목격하였다. 아버지가 만류했음에도 홀로 칼을 쥐고 강가에 올라 병사들을 지휘하는 척 하였다. 도적들이 이를 보고는 관군이 온 줄 착각하여 도주하니 추격하여 머리 하나를 베어 돌아왔다. 이로 인해 유명해지고 현의 관리가 되었다.
172년(희평 원년) 회계(會稽) 구장현(句章縣)에서 허창(許昌)이 난을 일으켜 약 만 명을 모으고 스스로 양명황제(陽明―)라 칭하자 군사마(司馬)로서 종군하여 토벌에 공을 세우고 염독승(鹽瀆丞)이 되었다가 우이승(盱眙―)과 하비승(下邳―)을 역임하였다. 가는 곳마다 백성들의 칭송을 받았으며 지인들과도 친하게 지냈다. 184년(중평 원년) 황건적의 난 때는 중랑장 주준 밑에서 좌군사마(佐軍―)로 참전하여 많은 공을 올리고 별부사마(別部―)를 제수받았다.
185년 음력 8월 거기장군 장온이, 양주(凉州)에서 난을 일으킨 변장·한수 등을 토벌하러 가면서 손견을 참군사(參軍事)로 삼아 자신을 따르게 했다. 어느날 장온이 파로장군(破虜將軍) 동탁을 호출했는데 늦게 온 데다 태도까지 불손하였다. 손견이 군율에 따라 참수할 것을 장온에게 진언했으나 동탁은 농(隴)과 촉(蜀)에서 위세와 명성을 떨치고 있었으므로 받아들여지지 않았다.
장온군은 약 10만 명으로 미양(美陽)에서 싸웠는데 고전을 거듭하였다. 손견 역시 천 명의 병력과 인수(印綬)까지 잃기도 하였다. 11월(음력) 동탁이 반전하여 반군을 크게 깨트렸고 유중(楡中)으로 도망가는 반군을 탕구장군(盪寇―) 주신(周愼)이 3만 명으로 쫓았다. 동탁은 그 뒤를 지키려고 했지만 장온이 출격을 명하였고 손견은 반군의 보급로를 끊자고 했지만 주신이 채택하지 않았다. 이에 한수와 변장이 역으로 보급선을 차단하니 주신은 퇴각하였다.
강남 토벌.
돌아와 의랑(議郞)이 되었다가 187년 장사군에서 구성, 영릉군과 계양군에서 주조(周朝)와 곽석(郭石), 관곡(觀鵠) 이 함께 난을 일으키자 장사태수에 임명되어 그 진압을 맡았다. 육강의 조카인 의춘현장(宜春縣長)이 이들의 습격을 받아 구원을 청하였다. 주부(主簿)가 주군의 경계를 넘으면 죄가 된다고 간했지만 “나는 문덕이 없어 무공으로 봉사하는 사람이오. 경계를 넘음으로써 죄를 짓는다 해도 다른 군국을 도와주는 것이 얼마나 부끄럽겠소?”라며 출병하였다. 모두 평정하고 오정후(烏程侯)에 봉해졌다.
북상.
190년(초평 원년) 1월(음력) 반동탁 연합군이 결성되자 호응하여 낙양으로 진군하였다. 가는 길에 같은 연합군의 일원인 형주자사 왕예와 남양태수 장자(張咨)를 살해했다. 왕예는 손견이 무관이라고 자못 가벼이 대했고 무릉태수 조인(曹寅)과도 사이가 좋지 않았다. 왕예가 동탁을 치기 전에 조인부터 죽일 것이라고 떠들기에 두려워진 조인은 광록대부(光祿大夫) 온의(溫毅)의 격문이라 꾸며 쓴 것을 손견에게 보여주며 왕예를 죽이자고 부추겼다. 이에 응한 손견이 병사를 이끌고 왕예를 습격하였다. 자신의 죄가 무엇이냐는 왕예의 질문에 ‘모르는 것이 죄’라 답하고 죽였다. 장자는 보급을 잘 안 해준다는 이유로 군중으로 유인해서 죽였다.
원술을 섬기다.
손견의 군세는 수만 명이었으며 동탁에게서 남양으로 몸을 피했던 후장군 원술을 따랐다. 원술이 표를 올려 손견에게 파로장군과 예주자사를 겸하게 했다. 노양(魯陽, 지금의 허난성 루산현)에서 군대를 조련하였다. 동탁이 수만 명을 보내 찔러봤으나 손견의 방비가 철저했으므로 싸우지 않고 돌아갔다. 양(梁, 지금의 허난성 루저우시)으로 옮겼다가 서영의 공격에 크게 깨지고 수십 기만을 몰아 탈출하였다. 손견은 늘 붉은 융단 두건을 썼는데 이를 조무에게 씌워 가까스로 추격을 따돌렸다.
191년 2월(음력) 양인(陽人)에서 다시 군을 수습하였다. 동탁이 호진과 여포에게 5,000명을 주어 출전시켰는데 서로 반목하기에 격파하고 도독 화웅 등을 효수했다. 원술은 손견이 낙양을 점령하면 다른 뜻을 품을까봐 보급을 중단하였다. 손견이 양인에서 노양까지 100여 리를 밤새 달려가 땅에 그림을 그려가며 계획을 설명하고 사심이 없음을 부르짖으니 원술이 의심을 풀었다.
동탁은 손견군의 용진이 불편하여 이각을 보내 화친을 청하고 그 아들들에게는 자사나 태수를 주겠다고 했다. 손견은 ‘동탁의 삼족을 멸하지 않으면 죽어서도 눈을 못 감는다’며 강하게 내치고 계속 진격하였다. 낙양까지 90리밖에 남지 않은 대곡(大谷)에서 몸소 출진한 동탁을 패주시키고 낙양을 지키던 여포까지 물리쳤다. 마침내 낙양에 입성하여 훼손된 종묘와 여러 능을 바로 세웠다. 그러나 낙양은 이미 동탁에 의해 처참하게 황폐해져 보급이 어려웠기에 곧 노양으로 돌아왔다. 이때 전국새를 습득하여 원술이 가졌다.
원소와의 싸움.
반동탁 연합군은 분열하여 남양 태수 원술은 공손찬과 손잡고, 원소는 형주 자사 유표와 손잡고 서로 싸웠다. 원소가 주흔, 주앙, 주우 형제로 하여금 손견을 공격하여 예주를 취하려 하기에 막아냈다. 이 과정에서 공손찬의 종제 공손월은 전사하였다. 원술의 명으로 유표도 공격하여 요격 나온 황조를 번성(樊城)과 등성(鄧城) 사이에서 무찌르고 한수(漢水)를 건넜다. 유표의 거점 양양(襄陽)을 포위한 채 현산(峴山)으로 달아난 황조, 여공 을 쫓다가 화살과 돌에 맞아 죽었다. 시신은 손견이 효렴으로 추거해줬었던 환계가 생명의 위험을 무릅쓰고 유표에게 청해 받아왔다. 손견을 따라 전전하던 조카 손분이 시신을 영구하여 곡아(曲阿, 지금의 장쑤성 단양시)에 묻혔으며 후일 오를 건국하고 황제에 오른 차남 손권에 의해 시조 무열황제(始祖 武烈皇帝)로 추존되었다.
생몰년 문제.
손견은 37세에 죽었다. 그런데 죽은 시기가 각 사서마다 다르다. 장번(張璠)의 《한기》와 호충(胡沖)의 《오력》(吳歷)에서는 191년, 진수의 《삼국지》와 범엽의 《후한서》 원술전에서는 192년, 〈효헌제기〉에서는 192년 음력 1월, 왕찬의 《영웅기》에서는 193년 음력 1월 7일이라고 하였다. 다만 손견은 173년 이전에 전당에서 해적을 쫓아낸 적이 있으므로 193년설은 맞지 않으며 손견이 유표를 공격한 시기는 191년 11월(음력) 이후이다. 손책은 건안 5년(200년) 26살에 죽었는데 《오록》에 실린 손책의 표에서는 17세에 아버지를 여의었다고 하였다. 배송지는 이를 계산하여 191년이 옳다 하였고 사마광도 이를 따랐다.
손견이 낙양으로 진격하던 때 유애(劉艾)는 미양에서의 고전을 예시로 들며 손견의 군재가 이각, 곽사보다 못하다 하였다. 이에 동탁은 그때는 병사들의 상태가 좋지 않았기 때문이며 손견은 용병을 꽤 잘하고 조금 우직한 면이 있다고 하였다. 부인 오부인의 친정에서는 손견이 경박하고 교활하다 여겨 구혼을 거절했었다.
진수는 ‘용맹하고 강인하여 외로이 밑바닥에서부터 올라와 명성을 떨쳤으며 충장지렬(忠壯之烈)이 있었다. 다만 큰아들 손책과 마찬가지로 언행과 성격이 가볍고 조급하여 스스로를 해치고 말았다.’고 평하였다. 배송지 역시 손견이 반동탁 연합군 중 가장 충렬(忠烈)이란 말에 어울린다고 하였다. 반면에 홍매(洪邁)는 ‘사사로운 원한으로 상관인 왕예를 죽이고 군대의 위세를 이용해 이웃 군수 장자도 죽였으며 역심을 품은 원술의 명을 받들어 유표까지 쳤는데 어찌 임금에게 충성을 다했다고 할 수 있는가?’라고 비판하였다.
사서가 아닌 소설 《삼국지연의》에서는 고정도를 쓰며 강동의 호랑이라 불린다. 정사와 대체로 비슷하며 다른 묘사는 다음과 같다. 동탁 토벌전의 작중 서전인 사수관 전투에서 초반에는 선전하다가 원술로부터 군량 보급을 받지 못해 화웅에게 패한다. 원술과의 문제를 해결하고 낙양으로 진격했는데 전국새를 취하자 역심을 품고 장사로 돌아가려 한다. 원소에게 제지를 받자 “만약 그 보물을 숨겼다면 칼과 화살을 맞고 좋지 않게 죽을 것이다!”고 맹세한 채 돌아간다. 다음 회에서 유표와 전투를 벌여 거세게 밀어붙이지만 여공의 유인에 걸려 온몸에 돌과 화살을 맞고 머리가 터져 영 좋지 않은 죽음을 맞는다.
LGBT는 성소수자 중 레즈비언(Lesbian), 게이(Gay), 양성애자(Bisexual), 트랜스젠더(Transgender)를 합하여 부르는 단어다. 퀴어(Queer)에 비해 논쟁이 덜한 용어로 알려져 있다.
LGBTAIQ라는 용어는 본디 LGBT에서 무성애자(Asexual), 간성(Intersex), 아직 자신의 성정체성, 성적 지향에 의문을 품은 사람(Questioner)을 더한 것이다. 인도 등 동남아시아에서는 히즈라를 H로 표기하여 포함하기도 한다.
LGBTAIQOC는 위 용어에 범성애자(opensexual. pansexual이라고도 한다)와 크로스드레서(crossdresser)를 추가한 용어다.
제주 3·1절 발포사건은 1947년 3월 1일 제주도에서 일어난 경찰의 발포사건으로, 6명이 숨지고 6~8명이 부상을 입었다. 이를 계기로 3·10 제주 총파업이 이루어졌다. 제주도는 이 사건 이전부터 인구급증, 대흉년, 실업난, 콜레라, 미군정의 정책실패 등에 시달려왔는데, 이 사건 이후 제주도에 대한 미군정의 좌익(당시론 좌익계열의 정당들도 합법적 정당이었다)탄압까지 극심해졌고, 이는 제주 4·3 사건의 한 원인이 되었다.
제주도 인구는 해방 전해인 1944년 21만9천여 명에서 1946년 27만6천여 명으로 2년 새 5만6천 명 이상 늘어났다. 인구의 급증은 전국적인 대흉년과 맞물려 사회경제적으로 제주 사회를 압박하는 요인이 됐다. 1946년 제주도의 보리 수확량은 해방 이전인 1943년과 1944년에 견줘 각각 41%, 31%에 그쳤다. 제조업체의 가동 중단과 높은 실업률, 미곡 정책의 실패 등으로 제주 경제는 빈사 상태에 빠졌다. 게다가 기근이 심했던 1946년 여름 제주섬을 휩쓴 콜레라는 2개월여 동안 최소 369명의 사망자를 냈다.
3·1절 발포사건.
1947년 2월 28일 미군정은 집회만 허가하고 행렬은 허가치 않았는데, 좌익이 행렬까지 허가하라고 하자 부득이 집회까지 허가취소 하였다. 그리고 집회장소도 제주서비행장으로 하라고 하였다.
1947년 3월 1일 제주북국민학교 주변에 좌익이 동원한 남로당, 민주주의민족전선, 민주주의청년동맹, 부녀동맹, 인민위원회에서 동원한 17,000명의 군중과 기타군중 8,000명 등 총 3만 명의 군중이 모여들었다. 경찰은 제주 경찰 330명과 육지에서 파견된 응원 경찰 100명 등 430명으로 주변 경비 활동을 하였다. 3.1절 기념식을 마친 3만여 군중은 가두 시위에 들어갔는데, 이때에 기마경관이 탄 말에 어린이가 채여 작은 소란이 발생하였다. 기마경관이 어린이가 채인 사실을 몰랐는지 그대로 가려고 하자 주변에 있던 3만여 군중들이 몰려들어 기마경관에게 돌을 던지고 야유를 보내며 경찰서까지 쫓아갔다. 그런데 경찰이 이를 경찰서 습격으로 오인하여 시위대에게 발포해 6명이 사망하고 6~8명이 부상을 입었다. 이에 대해 미군정 당국은 정당방위로 주장하고 사건을 '시위대에 의한 경찰서 습격사건'으로 규정짓고 3.1절 기념 행사를 준비한 사람들을 연행하기 시작했다.
1947년 3월 3일 경무부장 조병옥이 "2월 28일 집회만 허가하고 행렬은 허가치 않았던 바 행렬까지 허가하라고 함에 부득이 집회까지 허가취소 하였는데 1일 시민이 남산국민학교(제주북국민학교)에 모였으므로 집회만 허가하였다. 그리고 이내 오후2시50분경 경찰서 감찰서 등을 습격하였으므로 발포하였다"고 해명하면서 민심이 들끓었다. 이에 남로당은 이런 민심의 흐름을 놓치지 않고 조직적인 반경활동을 전개했다. 처음에는 전단지를 붙이는 일과 사상자 구호금 모금운동을 벌였다.
3·10 총파업.
3·1절 기념식 사상자에 대한 도립병원 검시 결과 희생자 1명을 제외하고 모두 '등 뒤에서 총탄을 맞은 것'으로 판명됐다. 경찰의 과잉진압이란 게 알려지자 1947년 3월 10일부터 제주도청을 시작으로 민관 총파업이 발생하였다. 파업에는 행정기관, 학교, 회사, 은행, 교통, 통신기관에 관련된 160개 단체, 4만여명이 참가하여 제주도의 행정기능이 마비되었다. 제주도의 경찰 및 사법기관을 제외한 행정기관 대부분인 23개 기관, 105개의 학교, 우체국, 전기회사 등이 파업에 참여하였고, 심지어 제주 경찰의 20%도 파업에 참여하였다.
조병옥은 3월 12일 오후 실정조사차 비행기로 현장으로 출발했다. 조병옥 (본인도 후에 좌익으로 몰려 곤혹을 치렀던 것을. 상기하면. 4.3. 사건 당시에 빨갱이로 몰려 죽임을 당한 사람들에 대한 제대로 검증도 없이 학살이나 처헝등을 햇을 개연성은 충분하다. 그래서 그당시 손가락총이라는 말이 널리쓰엿다 손으로 빨갱이라고 가르킴 당함. 죽는다고, 그러나 이는 해석의 문제로 조병옥이 좌익으로 몰렸기에 4.3. 사건을 엉터리로 처리했다는 건 논리적으로 맞지 않다는 의견도 존재한다)사남에 의하면 3월 16일 기준 파업해소상태는 다음과 같았다. 도청 1(1)(괄호내는 파업해제수) 군청 2(2) 읍사무소 1(1) 면사무소 12(8) 학교 108(10) 우편국 12(6) 무전국 1(1) 기타관공서 10(9) 산업기관 13(7) 금융기관 9(7) 교통기관 5(4). 3월 18일까지 선동 주범자들 약 150명이 검거되면서 파업이 일단락 되었고 각자 다시 집무에 복귀하였다.
파업이 아닌 사직서를 제출하고 사직햇던 중문지서원 들은. 금일까지 경찰본분을 지키가위해 최선을 대해왓으나 금번. 경찰의 발포건으로 그동안의 모든 노력은 수포로 돐아갔다 더이상은 악독한 명령을 따를수 없어 사직한다는 게시글(판)을 남긴체..그로인해 파면되고 체포되고 한달여 고문과 폭행등을 당한후 풀렷낫으나. 체포를 피해 도주햇던 경찰은 가족 등 6명이 (젖먹이 아들까지) 도주자 가족이라고 3번에 나눠 체포된후 경찰들에 읫내 죽임을 당하고 큰아들도 해당 충격으로 정신질환을 앓다 죽었다. 그의가족중 유일한 생존자는 당시 다섯살의 딸만 살아남앗다
아직까지도 국민의 생명과 재산을 지키는 경찰본분을 지키기위해 불가피한 사직을 선택햇던 중문지서원들의 명예회복을 미완인 상태다
3·10 총파업 이후.
1947년 3월 19일 미군정 정보 보고서에서 미군정은 제주도 주민 70%를 좌익 또는 그 동조자로 인식했다. 박헌영의 비서 박갑동은 어느 정도 지지한 것은 사실이라고 말했다. 미군정은 3.10 총파업 후에도 제주도민을 탄압하였고, 제주도민의 불만은 쌓이고 쌓여 결국 제주 4.3 사건의 중요한 원인이 되었다.
1947년 4월 1일 경무부는 제주도사건 당시 직무태만 경관 60여명을 징계 파면하였다. 이때 파면된 경관의 자리는 서북청년단 소속으로 충원됨으로써 제주도민들과 군정경찰 및 서북청년단 사이에서는 대립과 갈등이 더욱 커져 갔다고 한다.
1947년 4월 10일 유해진(柳海辰)이 제주도지사에 임명되었다. 4월 11일 조병옥은 테러행위 엄중단속을 각관구 경찰청에 지시하였다.
1947년 5월 21일 제2차 미소공동위원회가 재개되자 남로당은 제주도당원을 늘려나가 1948년 초에는 5,000~6,000 명의 당원을 모을 수 있었다. 남로당 핵심 당원들은 500~700명 정도였다고 미군정은 추정하였다. 경찰은 경찰관에 대한 테러 사건이 일어나자 좌익에 대한 단속을 실시하여 2,500명을 검속하였고 이 과정에서 3건의 고문치사사건이 발생하였다.
1948년 3월 남로당 제주도위원회는 조직을 군사부 중심으로 개편하고 '인민유격대'를 창설하고 총사령관에 김달삼, 특별경비대장에 이덕구를 임명하였다. 인민유격대에는 전투부대 25부대와 직속부대 25부대, 그리고 각 읍,면 단위로 한 두개의 유격중대와 자위대가 각각 편성되었으며, 인민유격대의 본부는 한라산에 설치되었고 애월면 샛별 오름 하단의 들판에 훈련장을 설치하여 군사훈련을 실시하였다.
이후 1948년 4월 3일 제주 4.3 사건이 발생하였다.
1948년 7월 1일 미군 제6사단 브라운 대령(Colonel Rothwell H. Brown)은 주한미군사령관에게 "제주도 활동, 1948년 5월 22일부터 6월 30일까지"라는 제목의 보고서를 제출하였다. 그 요지는 아래와 같다.
두성(, )은 안정된 발성을 하는 사람이 고음역을 낼 때 머리가 울리는 느낌(공명현상)을 받을 수도 있는데 이를 서양 음악에서 두성이라 한다. 고음역을 내지 않아도 올바른 발성을 구사하는 상태에서 머리가 울리는 듯하면 두성이라 한다. 장르 혹은 보컬리스트 혹은 싱어의 창법 (唱法)에 따라 소리의 색깔은 조금씩 다르게 들릴 수 있지만 그 소리의 뿌리는 모두 같은 이론과 원리에 기초를 두고 있다.
한 가지 주의할 것은 머리가 울리는 공명현상(결과물)을 중심으로 두성소리를 내는데에 접근하면 안 된다. 그 원인들인 호흡(호흡지탱)과 성대진동(내전,접지)에 중점을 두어 접근해야 한다.
성구의 높은 음역에서 나는 가벼운 소리를 일컫는게 일반적이다. 팔세토(falsetto) 두성구 더 높은 소리를 내는 발성법에서 강한 Ptessure 가하게 되면 두성구보다 높은 성구에서 강력한 Shouting 창법을 구사하게 된다.
대한민국 연대별 대표적 두성 가수로는 가황 나훈아, 가왕 조용필을 비롯하여 남진, 배호, 진성 등이 있다.
강경옥(姜敬玉, 1965년 10월 16일 ~ )은 대한민국의 여성 만화가이다.
1985년 청소년 잡지 《여학생》에 《현재진행형(ING)》를 발표하며 데뷔하였으나 갑작스럽게 연재가 중단되었다. 본격적인 프로 작가로서의 활동은 1986년《이 카드입니까》를 대본소용 단행본으로 내놓으며 시작하였다.
1987년 대본소용 단행본으로 발표한 《별빛속에》는 대한민국 순정 만화 최초의 SF로 평가받고 있으며, 강경옥의 작품 중 가장 많이 재발행 (현재까지 총 5판 발행) 되었다. SF에 많은 관심을 보여 《별빛속에》 이후에도 1989년 순정 만화 잡지 《르네상스》에 《라비헴 폴리스》를 1993년 서울문화사의 순정 만화 잡지 《윙크》에 《노말시티》를 발표했다.
그러나 장편으로 기획되었던 판타지 《퍼플하트》는 1991년 잡지 《미르》에 연재하였으나 중단되었으며, 2001년에 시공사의 순정 만화 잡지 《케이크》에 다시 연재했다 잡지의 폐간으로 중단되고 말았다. 1999년《케이크》에 연재했던《두 사람이다》는 순정 만화로는 보기 드문 공포물로 2001 대한민국 출판만화대상 저작상을 수상했으며 동명의 영화로도 제작되었다. 《천애》는 옛날방송국을 통해, 《라비헴 폴리스》는 MBC 만화열전을 통해 각각 라디오 드라마로 제작·방송되었다.
초판 발행일을 기준으로 작품을 나열한다. 단, 초판 발행일을 알 수 없는 것은 재판 발행일을 따른다.
단편.
루슬란과 류드밀라(Руслан и Людмила)는 미하일 글린카가 1837~1842년에 작곡한 5막 8장의 오페라이다. 알렉산드르 푸시킨의 동명의 시, 루슬란과 류드밀라를 기초로 바레리안 쉬르코프와 네스토르 쿠콜니크, 그리고 N. A. Markevich 등이 러시아어 대본은 완성하였다. 원래 계획은 푸시킨이 직접 대본을 작성하는 것이었지만, 그의 갑작스런 죽음으로 성사되지 못했다. 이 오페라는 1842년 11월 27일 상트페테르부르크의 볼쇼이 극장(현재 상트페테르부르크 음악원이 들어선 자리)에서 초연되었다.
《황제에게 바친 목숨》의 경우와 같이 《루슬란과 류드밀라》에도 러시아 민속음악의 특징이 몇몇 곳에서 사용되고 있다. 동양적 요소를 가미해 불협화음과 반음계, 온음음계를 사용해 상상성을 넓힌 것으로 명성이 높다. 관현악법에서 돋보이는 것으로는 제1막에서 슬라브 족의 민속 현악기 구슬리의 음색을 피아노와 하프를 사용해 본뜬 점이다. 글린카가 서유럽의 오페라를 다수 참고한 것은〈파르라프의 론도〉에서 일목묘연해진다. 모차르트의 《피가로의 결혼》과 로시니의 《세비야의 이발사》의 러시아판이라고 말할 수 있다는 점이다. 신명나는 서곡은 많은 악단에서 연주되는 곡의 하나로 특히 명성이 높다.
글린카의 1번째 오페라 《황제에게 바친 목숨》과 나란히 러시아의 국민 오페라로서, 차세대 러시아 작곡가들에게 많은 영향을 주었다. 특히《루슬란과 류드밀라》는 멜헨을 사용한 러시아어 오페라의 모범으로 되었고, 림스키코르사코프의 오페라에 영향을 주었다.
베르테르(Werther)는 쥘 마스네가 작곡한 4막의 드라마 리리크 양식의 오페라이다. 괴테의 소설, 젊은 베르테르의 슬픔(Die Leiden des jungen Werthers)를 기초로 Edouard Blau와 Paul Millier, Georges Hartmann가 프랑스어 대본은 완성하였다. 1892년 2월 16일 빈의 궁정 극장에서 독일어로 초연되었다. 프랑스어로 초연된 것은 1893년 1월 16일, 사라 베르나르 극장을 임시로 사용하던 파리의 오페라 코미크에서이다. 애초의 계획은 오페라 코미크에서 초연할 예정이었으나, 화재로 극장이 소실되는 바람에, 빈에서 초연이 이루어졌다.
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나오키 산주고 상(, ) 또는 단순히 나오키상(, )은 일본의 소설가 나오키 산주고(1891~1934)의 업적을 기려, 대중 문학(순수문학과 대칭되는 의미의)의 신인에게 주는 상이다. 일본의 출판사인 분게이슌주의 기쿠치 간이 친구인 나오키를 기리며 아쿠타가와 상과 함께 1935년에 창설하였다. 시상은 1년에 두 번 있다.
잡지 '올 요미모노(オール読物)'에 상반기 수상작은 9월호에, 하반기 수상작은 다음 해 3월호에 게재된다(다이제스트로 게재되는 경우가 많다). 수상 작가는 1명에서 2명이며, 신인이 아닌 경우도 있고, 수상작이 없는 경우도 있다. 한 작가의 소설이 동시에 둘 이상 오르기도 한다. 하반기 수상작의 경우 시상이 다음 해 이루어지기 때문에 수상년도와 회차년도가 다를 수 있다.
분게이슌주가 출판한 소설이 많이 수상하는 것으로도 알려져 있다. 또, 전체적으로 추리 소설은 수상하기 힘든 경향이 있다는 것도 지적되고 있다.
한국어 번역작.
아래의 수상작 목록에서 수상작이 2편인 경우, 1권만 한국에 번역되었을 때는 (외 1작)이라 표기한다. 작가 이름은 번역본의 이름을, 책 제목은 번역본 제목을 따른다.
펠레아스와 멜리장드()는 클로드 드뷔시가 작곡한 5막 오페라이다. 프랑스어 대본은 모리스 마테를링크의 유명한 상징주의 희곡인 《펠레아스와 멜리장드》를 거의 똑같이 따라서 작성되었다. 이 작품은 1902년 4월 30일 파리에 위치한 오페라 코미크의 살 파바르에서 초연되었다. 장 페리에가 펠레아스 역을, 메리 가든이 멜리장드 역을 맡았고, 앙드레 메시제가 지휘했다. 메시제는 오페라 코미크가 이 작품을 무대에 올리는 데 중요한 역할을 했다. 이 작품은 드뷔시가 완성한 유일한 오페라이다.
드뷔시는 이 작품을 기존의 오페라라는 명칭을 거부하고, ‘서정극()’이라 불렀다. 펠레아스와 멜리장드는 가끔 ‘인상주의 오페라’로 불린다.
줄거리는 삼각관계에 관한 것이다. 골로 왕자는 숲에서 길을 잃고 헤매던 중 신비로운 젊은 여인 멜리장드를 발견한다. 그는 그녀와 결혼하여 할아버지 아르켈 왕의 알르몽드 성으로 데려온다. 여기서 멜리장드는 골로의 이복동생 펠레아스와 점점 더 가까워지고, 골로의 질투심을 자극한다. 골로는 펠레아스와 멜리장드의 관계에 대한 진실을 알아내기 위해 지나친 행동을 하고, 심지어 자신의 아들 이뇰드에게 그들을 감시하라고 강요한다. 펠레아스는 성을 떠나기로 결심하지만, 마지막으로 멜리장드를 만나기로 약속하고 두 사람은 마침내 서로에 대한 사랑을 고백한다. 엿듣고 있던 골로가 뛰쳐나와 펠레아스를 죽인다. 멜리장드는 잠시 후 딸을 낳고 사망하며, 골로는 여전히 그녀에게 "진실"을 말해달라고 간청한다.
펠레아스와 멜리장드는 20세기 내내 그리고 21세기까지 정기적으로 무대에 오르고 녹음되었다.
드뷔시의 오페라 이상.
1902년을 되돌아보며 드뷔시는 자신의 유일한 완성 오페라가 길고 오래 걸린 이유를 설명했다. "오랫동안 연극을 위한 음악을 쓰려고 노력했지만, 제가 원하는 형식은 너무나 특이해서 여러 번 시도한 후 그 생각을 포기했습니다." 《펠레아스와 멜리장드》가 나오기 전에는 여러 번의 실패가 있었다. 1880년대 젊은 작곡가는 여러 오페라 프로젝트(《디안 오 부아》, 《악셀》)를 시도하다가 엘 시드를 주제로 한 시인이자 바그너 애호가인 카튈 망데스의 로드리그와 시멘이라는 대본을 수락했다.
이 시점에서 드뷔시 또한 바그너 음악의 열렬한 팬이었지만, 아버지의 기대를 충족시키기 위해 파리 오페라에서의 공연과 그로 인해 얻을 수 있는 돈과 명성에 대한 망데스의 약속에 더 마음이 흔들렸을 것이다. 망데스의 대본은 관습적인 줄거리로 인해 그의 창의적인 능력에 별다른 영감을 주지 못했다. 비평가 빅토르 레더러(Victor Lederer)의 말에 따르면, "의미 있는 프로젝트에 몰두하기를 갈망하던 젊은 작곡가는 그가 두려워하던 구식 대본을 받아들였는데, 이 대본은 실수투성이였고 와인을 외치는 병사들의 활기찬 합창으로 가득했다." 드뷔시의 편지와 친구들과의 대화는 망데스 대본에 대한 그의 좌절감이 커지고 있음을 보여주며, 바그너 미학에 대한 작곡가의 열정도 시들해지고 있었다. 1892년 1월 편지에서 그는 "이 오페라 때문에 내 삶은 고난과 불행뿐입니다. 모든 것이 나와 맞지 않습니다."라고 썼다. 그리고 폴 뒤카스에게는 《로드리그》가 "제가 꿈꾸는 모든 것과 완전히 어긋나며, 저에게는 낯선 종류의 음악을 요구한다"고 고백했다.
드뷔시는 이미 오페라에 대한 새로운 개념을 구상하고 있었다. 1890년 에르네스트 기로에게 보낸 편지에서 그는 이렇게 썼다. "이상적인 것은 두 개의 연관된 꿈입니다. 시간도, 장소도 없습니다. 거대한 장면도 없습니다. [...] 오페라에서 음악은 너무 지나치게 지배적입니다. 노래가 너무 많고 음악적 설정이 너무 거추장스럽습니다. [...] 제 아이디어는 이동 가능한 장면이 있는 짧은 대본입니다. 인물들 사이의 논쟁이나 논쟁은 없으며, 저는 그들이 삶이나 운명의 손아귀에 달려 있다고 봅니다." 드뷔시는 모리스 마테를링크의 새로운 상징주의 연극을 발견하고 나서야 대본에 대한 자신의 이상적인 요구 사항을 충족시키는 드라마 형식을 찾았다.
적절한 대본 찾기.
1890년대 파리에서 마테를링크의 연극은 아방가르드에게 엄청난 인기를 누렸다. 그것들은 내용과 스타일에 있어서 반자연주의적이었고, 외부의 드라마를 버리고 인물들의 내면 생활을 상징적으로 표현하는 데 중점을 두었다. 드뷔시는 마테를링크의 첫 연극인 프린세스 말라인의 공연을 보았고, 1891년에 그것을 음악으로 만들 허가를 요청했지만 마테를링크는 이미 뱅상 당디에게 약속한 상태였다.
드뷔시의 관심은 《펠레아스와 멜리장드》로 옮겨갔는데, 그는 1892년 5월 출판과 1893년 5월 17일 테아트르 데 부프 파리지앵에서의 첫 공연(그가 참석했다) 사이에 이 작품을 읽었었다. 《펠레아스》는 당시 다른 많은 음악가들을 매료시킨 작품이었다. 가브리엘 포레와 장 시벨리우스 모두 이 연극을 위한 부수 음악을 작곡했으며, 아르놀트 쇤베르크는 이 주제로 교향시를 작곡했다. 드뷔시는 그 안에서 자신이 찾던 이상적인 오페라 대본을 발견했다. 1902년 기사 "내가 왜 《펠레아스》를 썼는가"에서 드뷔시는 이 작품의 매력을 설명했다. "꿈같은 분위기에도 불구하고 소위 '실제 삶의 문서'들보다 훨씬 더 많은 인간미를 담고 있는 《펠레아스》 드라마는 나의 의도에 훌륭하게 부합하는 것 같았다. 그 안에는 음악과 오케스트라 배경으로 확장될 수 있는 감각적인 연상적 언어가 있다."