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1955년, 일동영화의 야부시타 야스시와 야마모토 젠지로가 도에이의 이마다 토모노리 영업과장을 찾아, "우리는 일동이라는 애니메이션 회사를 24, 5명이 운영하고 있는데, 아무래도 어렵다. 협력해 줄 수 없겠느냐"고 상담했고, 국제적인 영상 작업으로서의 큰 가능성을 느낀 이마다가 오카와 히로시 도에이 사장에게 "동양의 월트 디즈니가 됩시다"라고 진언하여 일동영화의 인수를 결정했다。이마다는 도에이의 신규 사업 확장에 많이 관여한 임원 (회사)이었다。오카와는 영화에 대해 전혀 문외한이었고, 영화에는 별 관심이 없었다고 알려져 있지만, 교육 사업에는 강한 관심을 보였고, 1955년 10월 완성된 '우카레 바이올린'을 오카와가 마음에 들어 하여, 일동영화의 인수를 결정했다고 한다。오카와가 애니메이션 사업 진출에 얼마나 진지했는지는 본인의 발언이나 회고록으로는 명확하지 않다。'백설공주'의 제작비는 약 148만 8,000달러였고, 예나 지금이나 장편 애니메이션 제작에는 막대한 돈과 시간이 들기 때문에, 철저한 저예산주의를 추진했던 오카와가 디즈니를 목표로 했다고 보기는 어렵다는 점에서, 1950년 구로사와 아키라 감독의 '라쇼몽 (1950년 영화)'이 제12회 베네치아 국제 영화제에서 황금사자상을 수상하면서, 극영화에 비해 무국적성이 강한 애니메이션이라면 해외 수출이 가능하지 않을까 생각했다는 견해도 있다。
1956년 1월, 도에이는 도에이 동화 설립을 위해 '만화 영화 제작 연구 위원회'를 발족하고, 위원장은 오카와 사장이 맡았으며, 부위원장은 야마자키 키시로, 설립 준비 실무 담당 위원으로는 아카가와 코이치 관리과장과 이마다 토모노리 영업과장 등이 임명되었다. 그러나 사업 계획안을 두고 아카가와와 이마다의 의견이 대립했다. 이마다는 "컬러 장편 제작 외에 디즈니사를 비롯한 미국의 장편 애니메이션 제작사와 제휴하여 그 제작 기술을 도입할 것", "작품 제작 사업뿐만 아니라 관련 상품(판권 상품) 판매 및 테마파크 운영 등 광범위한 사업 전개를 도모해야 한다", "절대 천연색 장편 만화가 아니면 수입이 오르지 않는다" 등을 제안했다. 이마다는 오늘날의 캐릭터 비즈니스나 머천다이즈와 유사한 발상을 이미 가지고 있었지만, 결국 아카가와의 교육 영화부 의견이 우선시되어 이마다의 의견은 기각되었다. 이마다의 의견을 인정하지 않은 야마자키 키시로 상무이사 (교육 영화부 담당)는 제작 실태 파악부터 예산 편성까지 모호한 채로 성급하게 시작했다. 막상 제작이 시작되자 제작 비용은 예산의 2-3배로 부풀어 올랐고, 이후에도 적자 체질이 상시화되어 갔다.
같은 해 8월, 도에이가 니치도 영화를 인수했다. 니치도 영화는 장비도 적고 인원도 30명으로 기업 가치도 낮아 인수 금액은 100만 엔으로, 도에이에게는 이 회사의 인수가 대단한 전환점은 아니었다. 도에이 동화 공식 웹사이트의 회사 연혁에서도 니치도 영화의 설립부터 역사가 시작되지만, 도에이 동화에게는 니치도 영화가 전신이라는 의미가 아니라, 니치도 영화를 인수함으로써 오카와 히로시, 이마다 토모노리, 야마자키 키시로, 아카가와 코이치 등이 교육 영화의 라인업과 다양성을 풍부하게 하는 수단으로서 애니메이션 영화에 주목하는 계기 중 하나에 불과했다. 1956년 8월 1일, 도에이 동화 주식회사가 발족했다. 설립에 모리 야스지, 야부시타 야스지 등도 참여했다. 이 이전에도 상업 애니메이션은 드물게 존재했지만, 도에이가 인수함으로써 비로소 일본 애니메이션에 빛이 비쳤다. 발족 당시 35명의 직원은 대부분 구 니치도 직원이었고, 회사 주소도 니치도와 같은 신주쿠구 하라초였다. 도에이 동화 발족 시에는 단편·중편 제작 사업 계획만 기재되어 있었고, 장편에 대한 기재는 없었지만, 원래 홍콩에서 제안된 기획이었던 '백사전' 제작을 시작했다. 당시 일본 국내에는 애니메이션 제작사가 극히 적었고, 장편 제작 경험도 거의 없었던 상황에서 도에이는 니치도 영화를 인수함으로써 애니메이션 제작 노하우를 얻으려 한 것이다.
설립 4개월 후인 1956년 12월, 아직 무사시노의 옛 모습이 남아있는 한적한 도쿄도 네리마구의 도에이 도쿄 촬영소 남쪽에 인접하여 스튜디오가 완성되었다. 연면적 330평. 도에이 동화는 1957년 1월 9일 이 신 스튜디오로 이전했다. 일본에서 본격적인 애니메이션 제작이 시작된 것이다. 스튜디오 완성 후 새로 채용된 도에이 동화 1기생 중에는 오오츠카 야스오, 쿠스베 다이키치로 등이 있었다. 스튜디오 준공 당시 취업 인원은 80명이었다. 또한 1958년부터 테즈카 오사무가 『서유기』 제작을 위해 촉탁으로 참여했다. 1958년 연면적 500평이었다. 이때의 노하우는 구 무시 프로덕션에서 활용되게 된다. 도에이 동화의 유전자는 이후 일본 애니메이션 역사에 큰 영향력을 미쳤다. 오카다 시게루는 "도에이가 일본의 애니메이터를 양성한 것이나 다름없다"고 말했다.새 스튜디오는 '백사전' 제작을 위한 직원 급증과 CM 필름 수요 증가에 대응하여 그해 말 1차 증설 공사에 착수하여 그해 4월 10일에 준공되었고, 2년 후인 1959년 6월 15일에는 2차 증설 공사가 준공되었다. 연면적 850평으로 확장되었으며, 또한 '늑대소년 켄' 등의 TV 애니메이션(TV 만화) 제작에 대응하기 위해 1964년 6월 2일에는 3차 증설 공사가 준공되어 현재의 스튜디오로 성장했다.
스튜디오 완공으로 장편 애니메이션 제작 체제가 갖춰졌고, 우선 손풀이로 구 니치도 영화 스태프의 지도 아래 1957년 5월 첫 단편 작품 '아기 고양이의 낙서'를 제작했다. 이어서 1958년 10월에는 '백사전'을 완성했다. 일본에서 TV 방송이 시작된 지 5년 8개월 만의 일로, 당시로서는 파격적인 제작비 4000만 엔, 제작 기간 9개월이 소요되었다. 도에이 동화는 "일본에서도 이 정도는 할 수 있다"며 후배들을 자극했고, 가내수공업적인 동화 제작을 근대 산업으로 발전시켰으며, 동시에 일본 애니메이션의 전후를 끝냈다.
야부시타 타이시는 일본 동화의 정통이 수공업적인 니치도 영화에서 근대적인 도에이 동화로 계승되는 과정에서 가장 크게 변한 것이 제작 기술이라고 말하며, "도에이 이전의 만화는 화가가 그리면서 아이디어를 만들었다. 거기에는 연출이 없었다. 화가는 컷 분할이나 카메라 앵글의 정석도 몰랐다. 그러나 기획·각본·연출·원화라는 분화가 이루어지면서 액션 설정 등도 들어가 동화가 현저히 영화적으로 되었다"고 논했다. 동화의 특징으로는 같은 아이디어를 두 번 반복할 수 없다는 점, 도에이 시대극 등 영화에서는 감독과 배우를 바꾸면 같은 것을 반복할 수 있지만, 동화는 스타가 없기 때문에 반복할 수 없다는 점, 또한 제작 기간이 1년 걸리는 동화는 아이디어가 낡아지기 쉽다는 점 등이 있다. 그 후, '말썽꾸러기 왕자의 오로치 퇴치', 그리고 미야자키 하야오 등의 '백사전'에 영향을 받은 스태프들도 제작에 참여한 '태양의 왕자 호루스의 대모험', '장화 신은 고양이' 등의 장편 작품을 발표하며, 1960년대 도에이 동화의 장편 시대가 구축되었다. 수출용으로 일본인의 얼굴이나 언어의 단점을 극복하는 만화 영화는 어린이용의 벽을 넘어 가족 영화 시장을 확보해 나갔다. 직원 총수는 1959년에는 250명까지 늘었지만, 그중 CM 애니메이션 제작에 100명이 종사하고 있었으며, 도에이 동화의 주요 업무는 항상 CM 애니메이션 제작이었다.
1961년에 무시 프로덕션이 설립되자, 테즈카 오사무에게 애니메이션 제작 재능을 인정받은 애니메이터들이 무시 프로에 스카우트되거나, 양쪽 작업을 하는 혼란기가 있었다. 무시 프로는 설립 당시, 인력의 대부분을 토에이 동화로부터의 스카우트에 의존했다. 토에이 동화라는 선구자가 없었다면, 무시 프로도 순조롭게 발족하여 설립 후 1년 반 만에 TV 만화 시리즈를 시작할 수 없었을 것이다. 한때 무시 프로는 토에이 동화 스튜디오의 일부가 그대로 옮겨온 듯한 모습을 보였다. 토에이 동화는 작화 관계자뿐만 아니라 연출가, 미술가, 컬러 플래너, 카메라맨, 프로듀서에 이르기까지 인력을 양성하고 있었기 때문에, 토에이 동화는 애니메이션 업계에 인력을 계속해서 공급하는 원천이 되었다. 테즈카도 '서유기', '신밧드의 모험', '멍멍 충신장'의 토에이 동화 제작에 참여하여 실제 작업 현장을 경험함으로써 애니메이션 제작 의지를 굳혔다. 토에이 동화에 남은 크리에이터들 대부분은 극장 공개 애니메이션 제작 등 토에이 동화의 기존 애니메이션 제작 방침을 고수한 사람들이었다.
당시 연속 TV 만화 프로그램은 제작비에서 인건비가 차지하는 비율이 높아, TV 극영화에 비해 3배의 제작비가 든다고 알려져, 매주 TV로 방영되는 애니메이션 시리즈 제작을 기획한 프로덕션이나 TV 방송국은 없었다. 테즈카는 파격적인 헐값으로 메이지 제과에 '철완 아톰'의 스폰서가 되어달라고 부탁하고, 낮은 방영권료로 프로그램 제작을 맡았다. 적자분은 자신의 만화 수입으로 보충했다. 테즈카는 "만화는 본처, 애니메이션은 애인"이라고 농담 반 진담 반으로 말했다. 이 여파로 '철완 아톰'의 작업자(애니메이터)들은 밤샘에 가까운 연속 작업에 시달렸다."애니메이터는 저임금 장시간 노동, 좋아하지 않으면 할 수 없다"는 산업 구조를 낳았고, 테즈카 애니메이션의 헐값 수주가 업계의 표준이 되었기 때문에, 이후에도 애니메이션 업계는 수주 금액이 낮게 억제되는 상태가 계속되었다. 또한 '철완 아톰'의 사례를 통해, 만화 잡지에 게재된 만화 작품을 원작으로 하면 인지도를 통해 인기를 얻을 수 있다는 점이 밝혀졌고, 동화 기술적으로는 허술한 작품이라도 시청률을 얻을 수 있다고 여겨져, 토에이가 극장용으로 목표했던 것과는 다른 종류의 시장이 확립되고 확대되어 나갔다.
'백사전' 제작부터, 급격하게 노동이 강화되기 시작했고, 회사 측도 "7월까지 끝내지 못하면 일동 사람들은 해고다"라고 폭언을 했다.'백사전'을 계기로 예술가들의 단결이 진전되어, 1958년 10월에 비밀리에 조합 준비 위원회가 만들어졌고, 1959년 3월 25일, 퇴근 시간과 함께 스튜디오를 나선 약 140명은 네리마구 의사회관에 모여 노동조합 결성 대회를 가졌다. 당시 스튜디오 멤버 대부분이 참여했는데도 회사 측은 그때까지 아무것도 몰랐고, 관리과장조차도 "왜 이렇게 일찍 돌아가는가"라며 의아한 표정을 지었다고 한다 . 다음 날, 결의된 요구는 다카하시 이사무(다카하시 히데유키) 토에이 전무 겸 토에이 동화 소장에게 제출되었지만, 다카하시 소장은 조합원 전원을 동화 시사실에 모아 "조합은 인정하지 않는다. 그런 사람들은 우리 회사에서 나가줬으면 좋겠다"며 완고함을 드러냈다 . 이어서 조합 간부를 불러 하루 종일 번갈아 가며 동화 간부들이 심문을 벌였고, 입사 시 보증인을 통해 반성을 요구했으며, 각 부과장이 조합원 자택을 방문하여 와해 공작을 펼쳤다 . 1959년 3월 28일 다카하시 소장이 전원을 소집하여 "경우에 따라서는 스튜디오를 폐쇄할 것이다. 토에이에게 그 정도는 아무것도 아니다, 토에이에는 그 정도의 돈은 있다. 반년 정도 폐쇄하고 신규 채용자를 재교육할 것이다"라고 압력을 가했다 . 이러한 일련의 와해 공작이 성공했다고 판단하자 회사 측은 마지막으로 조합원의 요구를 바꿔치기하는 방식으로 조합에 결정타를 날렸다. 회사 측은 "요구가 통하면 그걸로 된 것 아니냐."요구를 들어보자"고 말하자, 경험 없는 미숙한 노조 간부들은 31개 항목의 요구 사항을 회사에 제출했지만, "개인의 사정을 극단적으로 무시한 잔업 명령은 내리지 말아 달라", "잔업 시에는 저녁 식사를 제공해 달라", "러시를 휴식 시간으로 보이게 하지 말고 작업 시간 중에 보이게 해 달라", "점심시간의 행동을 제한하지 말아 달라", "과장의 직권 남용을 금지해 달라" 등 다른 대기업에서는 이미 사라진 듯한 요구들로, 당시 도에이 동화의 열악한 노동 조건이 드러났다。여성 사원은 입사 시 "아이가 태어나면 퇴직한다"는 서약서를 쓰도록 강요받았고, 이 서약서 철회에 2년이 걸렸다。다카하시 소장은 이 요구들을 받아들이며 "요구는 실행하겠지만, 노동조합은 인정할 수 없다. 조합은 해산하고 사원 간담회를 만들어라. 이번 문제로 처벌자는 내지 않겠다. 노조는 대회를 열어 해산하라"고 역요구를 내세웠고, 이미 내부가 와해된 조합은 허무하게 무너져 1959년 3월 31일 아침, 압도적 다수로 회사 측의 요구를 받아들였다。"사원 간담회"의 발상은 오카와 히로시였다。조합 결성 후 불과 6일 만이었다。조합 측에서도 트레이스와 채색의 주력인 여성들은 경제적인 요구가 있었던 것이 아니라, 관리자가 "직권을 남용하여" 과도한 친애의 정을 보이는 것에 반발을 느껴 조합을 지지했으므로, 그것만 없어진다면 좋겠다는 생각만으로 조합에 결집할 의욕을 급속히 잃었다。회사 측이 강경한 태도를 취한 배경에는 노조가 생기는 것을 극도로 싫어했다는 사정이 있었다. 도에이는 1958년 5월 미국의 애니메이션 제작사 히츠 인코퍼레이티드와 3년의 합작 협정을 맺었으며, 이 회사의 사장 허먼은 워너 브라더스의 애니메이션 부서를 만든 사람으로, 미국의 메이저 회사들과도 관계가 깊어 노조 결성이 합작 협정에 영향을 미칠 것을 우려했다고 한다。회사 측은 조합 측의 요구에 대해 "성실하게 하겠다"고 엄숙히 맹세했지만, 실제로 1년간 이룬 성과는 오후 3시에 15분 휴식 시간을 얻은 것뿐이었다。회사 측은 이 승리를 바탕으로 더욱 적극적으로 직장 규율 확립과 합리화를 추진했다。1961년 7월 19일에 공개된 『안주와 즈시오마루』에 대한 극찬 비평이 『주간 ○○』에 실렸다。이를 전 조합원이 직장에 가져와 기사 여백에 "언론이 이렇게 바보 같으니 나쁜 영화가 일본에 만연한다", "바보가 바보를 부르고, 가장 바보가 되는 것은 우리다"라고 낙서하고 있었는데, 우연히 회사 간부에게 발각되어 "회사 일에 흠집을 냈다"고 화를 내며 그것을 빼앗아 소장실로 달려갔고, 전 조합원도 살기등등하게 소장실로 몰려들어 "돌려줘", "안 돌려줘" 하며 크게 다투었고, 전 조합원이 『주간 ○○』를 되찾았다。당시 『신밧드의 모험』이 제작 진행 중이었지만, 이 작품에 대해서도 회사 측은 상당히 강경한 잔업 지시를 내리고 있었고, 이때부터 애니메이션 직원들은 격무로 입원하는 사람, 그만두는 사람이 잇따랐다。
1961년 가을 도에이 동화에 정식으로 노동조합이 결성되었고, 1962년 10월, 도에이 도쿄 촬영소 부지 내에 있는 도에이 동화, 도에이 TV 프로덕션 등의 조합원들을 규합하여 전 도에이 노련이 결성되었다。과밀 노동과 저임금 개선이라는 일반적인 노조의 목적 외에, 작품 수나 성과에 따라 임금을 지급하는 계약자라고 불리는 개인 도급 노동자의 처우 개선, 도에이 본사가 기획권을 쥐고 만화 영화다운 작품 기획과 그 제작이 제한되는 상황을 타개하고 싶다는 등의 요구가 늘어났다。1959년 취업 인원 270명。1964년 취업 인원 575명, 매출 약 5억 엔。같은 해 도에이는 취업 인원 2149명에 매출 약 120억 엔。1963년경부터 적자를 내기 시작했다。도에이 동화는 1965년부터 1991년까지 26년간 정규 사원을 채용하지 않았고, 그동안 부족한 인력을 계약직 사원으로 채워나갔다。그 결과 오늘날과 같이 다양하고 다채로운 고용 형태가 존재하게 되었다。애니메이션 제작은 실사 작품보다 많은 인력과 장기간을 필요로 하므로 능률이 낮다。수익성 악화 요인은 이 외에도 많지만, 역시 인건비 문제는 심각하게 받아들여졌고, 이후 다양한 대책이 마련되어 영상 제작 직원들에게 유형 무형으로 파급되었다. 때로는 다양한 아이디어를 낳기도 했고, 때로는 미해결 상태로 계승되기도 했으며, 경우에 따라서는 심각한 파탄을 초래하기도 했다. 2019년 상반기에 방영된 히로세 스즈 주연의 NHK아침 드라마 『나츠조라』에서는 조합 운동이 무시되었지만, 다카하타 이사오와 미야자키 하야오는 일이 아닌 조합 활동을 통해 교류하게 된 것으로, 1965년 10월부터 1966년 9월까지, 미야자키가 노조 제5대 서기장, 다카하타가 부위원장으로 콤비를 이루었다. 미야자키는 토에이에서의 조합 활동이 의미 깊었다고 나중에 회상하며 "나의 최종 졸업 학교는 토에이 동화 노동조합. 여기서 배운 것이 도움이 되고 있다"고 말했다. 1960년대 후반에 오쿠야마 레이코가 노조 초대 부인부장이었다.
1960년대는 TV 보급에 따라 극장용 애니메이션에서 TV용 애니메이션으로 주류가 교체되던 시대였지만, 이 시대에 NET와 토에이 동화는 모두 최초의 TV 오리지널 애니메이션 작품인 『늑대소년 켄』과 『마법사 샐리』, 『게게게의 키타로』, 『비밀의 앗코짱』, 『타이거 마스크』 등을 제작하여 TV용 애니메이션의 시민권 획득에 기여했다. 토에이 동화가 TV 시리즈 제작을 시작한 구체적인 계기는 대행사 업무 강화를 꾀하던 토에이 상사(현 토에이 에이전시)가 모리나가 제과의 스폰서십을 확보하여 토에이 동화에 제안한 것이었다. 『늑대소년 켄』의 성공은 토에이 상사에게도 밝은 출발이 되었다. 이를 계기로 토에이 본사는 원가가 들지 않는 재상영 작품에, 약간의 경비로 만들 수 있는 TV 애니메이션의 브로업(화면 확대) 상영이 막대한 경비가 드는 일반 영화보다 흥행 수입이 높고 관련 상품 매출도 크다는 점에서 TV 애니메이션에서 영화 흥행의 새로운 사업 기회를 발견하고, 봄, 여름, 겨울 방학에는 어린이용 만화 영화 "토에이 만화 축제"를 제작, 상영하기로 결정했다고 전해진다. 토에이 동화가 주체적으로 참여한 "토에이 만화 축제"에서 자란 부모들이 자녀들을 안심하고 데려갈 수 있는 "만화 축제"에 데려갔다는 평가도 있다.
『걸리버의 우주여행』이 제작된 1965년 2월부터 매주 TV 프로그램 『늑대소년 켄』, 당시 유행하던 닌자 붐의 한 축을 담당했던 『소년 닌자 바람의 후지마루』, 『우주 순찰 호퍼』의 세 작품 제작 체제에 들어갔기 때문에, 업계 관계자들은 장편 동화 제작이 사실상 종료될 것이라고 보았다. 시간과 노력이 많이 드는 장편 동화는 소규모 프로덕션에서는 제작이 불가능했고, 토에이 동화 한 회사만이 장편 동화 제작을 계속하고 있었다. 1965년에 모회사인 토에이가 정기 채용을 중단한 것에 따라, 토에이 동화도 1965년을 마지막으로 정규직 정기 채용을 중단하고, 이후 1991년까지 26년간 채용을 하지 않았다. 이에 따라 1965년부터 장편 동화 제작은 원칙적으로 정규직 작화 직원이 담당하고, TV 애니메이션 제작은 작업량에 따라 개인별로 업무 위탁 계약을 맺는 계약자가 수행하도록 정해졌다. 이는 스폰서 동향의 영향을 받는 TV 애니메이션 제작과 달리, 토에이 본사를 발주처로 하는 장편 동화 제작은 토에이 동화의 경영 능력을 증명해야 한다는 특징을 가지고 있었기 때문이다.
토에이 본사는 일본 영화 시장 축소에 대응하여 1964년에 토에이 오락판 제작을 중단하고, 1965년부터 제작 편수 삭감 대책으로 단편 대작 강화를 선언했다. 그러나 그 첫 작품인 『찬밥과 아내와 아버지』 등 몇 편의 예술 영화가 흥행에 실패하자, 극장주 협회에서 "더 오락 작품에 중점을 두라"는 의견이 나와 기존의 두 편 동시 상영 노선으로 회귀했다. 토에이 동화의 장편 제작은 이 방침 아래 재편을 강요받았다. 당시 토에이 동화의 장편은 8천만에서 9천만 엔의 수주액으로 제작되었는데, 이는 극영화의 높은 금액에 필적하는 규모였다. 이처럼 토에이 본사에서 편수 삭감과 예산 긴축이 실시된 반면, 토에이 동화의 제작 체제에 대해서는 증산 실현과 생산 효율을 높여 비용을 억제하겠다는 판단이 내려졌다. 1966년(쇼와 41년) 내에 완성 예정이었던 장편은 『이상한 세계의 대모험』(『소년 잭과 마법사』), 『태양의 왕자 호루스의 대모험』과 60분 정도의 중편 "B작"이었지만, 장편 2편은 연내에 완성되지 못했다.
이 "B작"은 시라카와 다이사쿠의 제안으로, 여름 방학 만화 축제에서 장편 동화의 명칭인 "A작"에 대비하여 "A작"과 TV 애니메이션의 중간에 위치하는 "B작"이라고 불리는 60분 전후의 중편 『사이보그 009』가 프로그램에 추가되었다. 이것이 다른 작품들과 함께 크게 히트하면서, TV 애니메이션이나 인기 만화 원작의 저예산 영화에 대한 관객의 니즈가 높다고 판단되어 장편 동화의 존재 의의가 심하게 흔들렸다.장편 애니메이션 제작이 계속된 것은 장편 애니메이션이 일본 영화 문화에 기여한 바가 매우 크고, 장편 애니메이션을 기대하는 아이들도 있으며, 장편 제작의 불씨를 꺼뜨려서는 안 된다는 오카와 사장의 생각이 있었기 때문이다. 장편 애니메이션은 토에이의 양심이라는 생각에, 오쓰카 야스오는 "오카와 사장은 각본도 제대로 읽지 않았을 겁니다. '너희들에게 맡긴다'는 식이었죠. 이는 제작자에게 가장 좋은 유형의 경영자이자 가장 무서운 경영자이기도 합니다"라고 말했지만, 장편 애니메이션을 포함한 토에이 동화의 적자는 오카와가 묵인함으로써 문제 삼지 않았다고 전해진다. 1969년 매출액 약 9억 엔, 영업이익 약 500만 엔을 기록했다. 1970년부터 제작 적자가 발생하기 시작하여, 1971년부터는 연속적으로 매출액의 10% 정도의 적자를 발생시켰다.
토에이 동화의 외부 도입은 1966년부터 시작된 이시노모리 쇼타로와의 협업 '사이보그 009'부터 만화가와의 기획 단계부터의 공동 작업으로 이어져, '가면라이더'의 변신 붐이나, 나가이 고와의 협업 '마징가 Z'는 로봇 애니메이션의 흥륭을 낳았다. 시라카와 다이사쿠 토에이 동화 기획과장이 스튜디오 제로에 원안을 발주하여 1966년부터 시작된 '레인보우 전대 로빈'은 스즈키 신이치, 이시모리 쇼타로, 후지코 후지오, 쓰노다 지로 등 인기 만화가 5명이 기획을 구상한 것으로, 이것이 훗날 '비밀전대 고레인저'로 이어지는 "전대물"의 시작이라고 한다. 같은 해 5월부터 시작된 '해적 왕자'에서 후루야 토오루가 성우 데뷔를 했다. 12월부터 시작된 '마법사 샐리'는 일본 최초의 소녀가 주인공인 TV 애니메이션이다 (토에이 마법소녀 시리즈 제1작). 1968년 1월 시작된 '게게게의 키타로'는 원작자 미즈키 시게루와 상의하여 타이틀 변경을 검토하고, 내용도 아이들을 위해 부드럽게 각색하여, 처음으로 후지 TV (CX)와 협상한 결과, 방영에 성공한 것이었다. 1969년에는 아카츠카 후지오 원작의 '비밀의 앗코짱', '모레츠 아타로'와 '타이거 마스크', 1970년에는 '킥의 오니', '아파치 야구군' 등을 시작했다. 시리즈 최초의 토에이 동화 오리지널 원작인 "토에이 마법소녀 시리즈" 제3탄 '마법의 마코짱'에서 카미야 아키라가 성우 데뷔를 했다.
토에이 애니메이션의 마스코트 캐릭터는 '장화 신은 고양이', '장화 삼총사', '장화 신은 고양이 80일간 세계일주'의 주인공 페로이다.
이윤재(李允宰, 1888년 12월 24일~1943년 12월 8일)는 일제 강점기의 언어학자이다. 호는 한뫼, 환산(桓山)이다. 이윤재는 1942년 이른바 '조선어학회 사건'으로 10월 1일 회원들과 함께 체포돼 함흥형무소에 수감됐고, 일제의 고문을 이기지 못하고 1943년 12월 8일 56세의 나이로 순국했다. 정부는 환산의 공훈을 기리어 1962년 건국훈장 독립장을 추서했다..
경남 김해에서 출생하였다. 대구 계성학교를 졸업하였다.
교원 생활 속 민족운동.
평북 영변의 숭덕학교 교원시절에 3·1 운동을 주도하였다가, 평양 감옥에서 1년 6개월간 수감생활을국했다. 대학 사학과를 1년 수료 33년·술·학리교 신해다 등에서 우리 나라의 한글을 연구하며 교편 생활을 하였다. 환산 이윤재는 조선어학회 기관지인 '한글'을 창간해 편집을 주도했다. 그는 조선어학회 동료들과 함께 한글맞춤법을 통일하고 표준어를 사정하고 조선어사전을 편찬하는 등 한글 보급을 통한 민족운동에 몰두했다.
1927년 '조선어학회' 회원들과 사전을 엮고, 식민사학에 대항하기 위해 1934년 국어학자·사학자들과 함께 '진단학회'를 설립하였으며, 기독신문의 주필이 되었다. 수양동우회에서 민족의식을 고취하였기에, 1937년에서 1938년에 걸쳐 서대문형무소에서 1년이 넘게 다시 감옥살이를 하였다. 동우회 사건으로 서대문형무소에 수감되었던 이윤재는 출옥 이후에도 조선어학회가 추진하던 우리말사전 편찬사업에 몰두하였다.
이윤재는 1930년대에 조선어학회에 참여하여 동지들과 함께 언어독립운동인 한글운동을 전개하였다. 그 결과 일제로부터 또다시 탄압을 받았다. '조선어학회 사건'이 그것이다. 조선어학회의 중진이었던 이윤재는 일제의 치안유지법 위반으로 1942년 10월 함남 홍원경찰서에 구금되어 일제 형사들로부터 매일 난타를 당한 것도 모자라 6번의 물고문을 당했다. 그는 살아서 감옥에서 풀려나기 어려울 정도로 구타를 당하였다.
1942년 조선어학회 사건으로 최현배·이희승 등과 함께 체포되어 이듬해 함흥형무소에서 악형과 추위에 시달렸다. 함흥 감옥에서 복역하다가 일제의 고문을 이기지 못하고 1943년 12월 8일순국하였다.
일제시기에 이윤재는 여러 중등학교에서 민족교육에 앞장섰다. 특히 경신학교 교원 시절인 1933년과 1934년 사이에 제자들에게 다음과 같은 말을 주저 없이 하였다고 전해온다.
그러면서 그는 조선어 교과목 시간을 이용하여 학생들에게 우리나라 삼국시대 역사며 태극기며 독립운동사를 틈틈이 가르쳤다. 이처럼 그는 투철한 항일 교육자이기도 하였다.
수석(水石 또는 壽石)은 주로 실내에서 감상하기 위해 수집하는 특이한 형태나 문양, 색깔을 지닌 자연의 돌을 말하며, 이러한 수석의 수집과 감상은 한국과 중국, 일본의 전통적인 취미활동이다. 영어 위키백과에서는 일본의 , 한국의 , 중국의 로 구분하고 있다.
수석은 산수경석, 형상석, 물형석, 문양석, 색채석, 추상석 등으로 나누며, 보통 강가나 바닷가에서 수집한 돌을 좌대, 물이나 모래를 담은 쟁반 등에 올려 놓고 감상한다. 수석으로서의 돌은 쉽게 깨어지지 않고 단단하며 색깔이 은은하고 검은 돌이 선호된다.
호박꽃은 호박("C. moschata"), 페포호박("C. pepo") 등 호박속("Cucurbita") 식물의 식용 꽃이다. 호박꽃만두나 호박꽃전 등 소를 넣은 음식을 만들 때 쓴다.
노선 및 체계.
일반 간선 노선의 노선 번호는 서울특별시 간선 버스와 비슷한 형태인 '기점 권역 번호 + 종점 권역 번호 + 일련(순서) 번호'의 3자리 수로 체계화되어 있다. 권역 번호는 다음과 같다.
&lt;경상대-진주역,정촌&gt;
&lt;경상대~시청~진양호&gt;
&lt;경상대~중앙시장~보건대&gt;
&lt;경상대~이현동~명석&gt;
&lt;경상대~초전동&gt;
진양호 기점(종점).
&lt;진양호~경상대~혁신도시&gt;
&lt;경상대~진주여고~진양호&gt;
&lt;진양호~초전동~금산&gt;
&lt;진양호~초전동~대곡, 미천, 집현&gt;
&lt;진양호~시내~국제대, 반성&gt;
&lt;진양호~시내~금곡&gt;
&lt;판문동~시내~완사&gt;
&lt;이현동~시내~초전동&gt;
&lt;판문동~시내~금산&gt;
&lt;판문동~시내~초전동~대곡, 미천, 집현&gt;
&lt;이현동~시내~반성, 금곡&gt;
판문동 기점.
&lt;판문동~시내~집현&gt;
업체.
그러나 실질적으로는 3개의 업체라고 봐도 무방한데 그 이유는 부산교통과 부일교통은 계열사로서 차고지 공동 사용 및 공동 배차, 예비차 공동 사용 등을 하며 대표 이사도 동일 인물이기 때문이다. 또한 양 사의 주주 구성도 대부분 비슷하며 운수 종사자도 특정 회사에 고정되지 않고 이동되기도 한다.
이외에 삼성교통과 진주시민버스 두 회사는 각각 독립된 별개의 회사이기는 하나 차고지 공동 사용과 공동 배차를 하는 공동 운수 협정을 맺고 있다. 두 업체는 진주시민버스의 전신인 舊. 신일교통이 삼성교통으로부터 분리(분리 당시 삼화교통, 이후 신일교통으로 사명 변경)되어 나온 1981년부터 30년 이상 공동 운수 협정을 통해 차고지 공동 사용과 공동 배차를 지속하고 있으며, 종사자 간에도 친분이 대단히 두텁다. 또한 삼성ㆍ시민 공동운수협의회를 발족, 시내 버스 관련 행정이나 타 업체와 관련한 사안에 공동으로 대응하고 있다. 따라서 진주 시내 버스는 전국에서도 보기 드문 2 vs 2의 업체 간의 특이한 경쟁 구도가 형성되어 있다.
2018년 1월 현재 총 256(정규 237)대의 버스가 운행되고 있다. 전 차량은 도시형 입석 버스 또는 초저상/중저상 버스로서 좌석형 버스는 지난 2003년 2월을 끝으로 없어진 바 있다. 252대의 차량이 10.6~11m 급 대형 버스이며 4대의 8~9m 급 중형 버스가 있다.
현재 운행되는 차량은 현대자동차 생산 차량의 비중이 높은편이다(256대 중 212대). 천연가스버스는 2004년 5월부터 운행되었으며, 이후부터 신규 차량은 천연가스버스로 출고되다가, 2014년 11월 이후로는 줄곧 디젤버스만 출고되었다. 2018년 3월 현재, 디젤 중형 버스 4대, 대형 버스 99대를 제외한 전 차량이 천연가스버스이며 천연가스버스의 비율이 59.76%(256대 중 153대)에 이르고 있다.
전 차량이 흰 색 바탕에 청록색과 경상남도 로고를 응용한 경상남도 2000년대형 입석 표준 도색을 적용하고 있다. 차량 전, 후면의 도색 기본 형태는 동일하나 측면 도색의 경우 제조사 및 년식에 따라 일부 차이가 있다. 특히 진주시민버스는 2011년부터 대형 차량에 한해 경상남도 로고를 적용하지 않은 상태로 출고 및 운행하였다. 2015년 3월부터 삼성교통도 신규 차량에 경상남도 로고를 적용시키지 않고 있고, 부산교통과 부일교통도 몇 개월 뒤에 동참하였다.
냉방 버스 보급률은 2003년 5월에 100%가 달성되었는데, 냉방 능력이 현저히 떨어지는 개조 차량이 전혀 없이 출고 시부터 냉방 설비가 적용된 차량으로만 이루어진 성과로 당시 이는 전국에서 최초였다. 2015년 12월 현재 대형 버스 전체 258대에 5팬 에어컨이 장착되어 있으며, 중형 버스 4대에만 3~4팬 에어컨이 장착되어 있다. 현재 시내 버스 대형 차량 전체에 5팬 에어컨이 장착된 사례는 전국에서 진주시와 사천시 단 2곳 뿐인 것으로 알려져 있다.
한편 최근에 출고된 차량들의 경우, 초저상 버스 뿐만 아니라 일반 버스에서도 자동 변속기를 채택하는 현상이 노동자자주관리기업인 삼성교통과 진주시민버스에서 두드러지게 나타나고 있다. 또한 부산교통의 계열사인 부일교통에서도 자동 변속기 차량을 시범적으로 출고하여 운용하였고, 2015년 8월 이후 정식으로 자동 변속기 차량을 출고하고 있다. 과거와 달리 현재 생산되는 자동 변속기 차량은 수동 차량과 연비 차이가 거의 없는데다 고장이 덜하고, 무엇보다도 운전하기 편하다는 것이 그 이유이다. 특히 진주시민버스에서는 수동 차량을 자동 변속기 차량으로 조기 대차 시키고 있는 현상이 두드러진다. 2018년 3월 현재, 자동 변속기 적용 차량의 비율은 90.23%(256대 중 231대(초저상 18대+일반 213대))이다.
현행 운임 요금 체계는 2015년 8월 1일부터 시행되고 있다. 운임 지불은 현금으로 납부하는 방식 외에도 선불 및 후불 교통 카드로 결제하는 방법이 있다.
대체 지불 수단.
무료 환승 제도.
무료 환승 제도는 2008년 9월 8일부터 실시되고 있으며, 교통 카드 사용 시 하차 후 30분 이내, 1회에 한해 다른 노선의 버스로 갈아탈 때 요금을 면제하여 궁극적으로 교통 카드의 이용률 상승 및 1회의 요금 지불로 시내버스가 운행되는 모든 지역에 갈 수 있도록 하기 위해 시행하는 제도이다. 이는 해마다 줄어들던 시내버스 이용객이 늘어남과 동시에 교통 카드 사용률이 상당히 제고되는 효과를 가져왔다. 그러나 배차 간격이 30분을 넘는 노선에 대해서도 하차 후 30분 이내 환승 시 무료 규정이 그대로 적용되는 점은 문제점으로 지적되고 있다. 무료 환승 제도의 세부 규정은 다음과 같다.
유리(, 1976년 12월 24일 ~ )는 대한민국의 가수이며, 그룹 쿨의 멤버였다.
걸프렌즈
쿨
2011년 4월부터 2012년 4월까지 아이엠유리 사이트의 사용 후기 997개가 허위임을 대한민국 공정거래위원회로부터 적발되었다. 백지영은 공식사과를 게재하였다.
2014년 2월 22일 서울 강남구 논현동 발라드 베일리에서 프로골퍼 출신 사재석(1981년생)과 결혼식을 올렸다. 슬하에 1남 2녀를 뒀다.
원준희(, 1967년 1월 19일 ~ )는 대한민국의 여성 가수이다.
1985년 18세 때 영화배우로 첫 데뷔를 하였고 3년 후 1988년 데뷔하여 &lt;사랑은 유리 같은 것&gt;으로 다양한 인기를 누린 가수이다. 아름다운 외모를 유지하며 다른 어린 여자 가수 및 걸 그룹으로부터 좋은 곡을 부른 선배로 인식되어 있다. 1990년도에 결혼과 동시에 연예 활동을 중단, 이후 2008년에 연예 활동을 재개하였는데 1990년 2집의 녹음과 믹싱을 끝난 상태에서 그 해 9월 미국으로 떠나 2집이 출시되지 못한 바 있었다.
강신재(康信哉, 1924년 5월 8일~2001년 5월 12일)는 대한민국의 소설가이다. 본관은 신천이다.
경성부 출생으로 1932년 함경북도 청진의 천마소학교에 입학하였다. 그 후 부친이 사망하자 1938년에 서울로 옮겨와서 덕수소학교를 졸업하였다. 1943년 경기여자고등학교를 거쳐 1944년 이화여자전문학교 가사과를 2학년 때 중퇴하였다.1949년 김동리의 추천으로 《정순이》,《얼굴》이 문예에 발표되면서 등단하였다. 그 뒤에 꾸준한 창작 활동으로 많은 작품을 발표했다.
초기작품에는 감각적이고 회화적인 수법이 특징이며 이후의 작품에는 사회적 현실을 사실적으로 묘사하는 수법이 특징이다. 대표작으로는 장편 《임진강의 민들레》 《파도》 《오늘과 내일》, 단편집 《젊은 느티나무》 《여정》, 수필집 《모래성》 등이 있다.
작은 화분이나 단지 등에 나무를 기르면서, 가지치기를 하거나 뿌리를 자르고 다듬는 등의 방법으로 만들어지며, 따라서 분재로 가꾸어진 식물은 다른 곳에 심어진 것과는 달리 작은 크기를 유지하며 나무의 모습을 작게 재현한다. 이를 위하여 나무의 가지를 휘게 하거나 수석이나 나무 뿌리, 모형 등으로 주변에 자연 경관을 조성하기도 한다. 나이가 많은 나무처럼 보이면서도 자연스러운 것을 일반적으로 좋은 분재로 본다.
분재는 한국, 중국, 일본 등의 전통 예술이다. 본자이(Bonsai)라는 영어식 표기는 분재의 일본식 발음에서 유래한 것이다.
중국의 기록에 의하면 중국의 황제들은 궁궐의 후원에 자연을 축소하여 옮겨놓은 듯한 돌과 나무를 가진 정원을 가지고 있는데, 도자기로 만들어진 분에 이를 더 축소하여 구성한 것이 분재로 발달된 것으로 추정한다. 중국 후한시대(25~220년)의 고분 벽화에서 분에 심은 초목이 그려져 있어 초목을 분에 심어 즐겼다고 추론하고 있다. 또한, 섬서성에 있는 당나라 장회태자 이현의 무덤에 두 시녀가 분재를 받들고 서있는 모습이 담긴 벽화가 존재한다.
일본을 통하여 서양에 분재가 본격적으로 알려졌다. 중국에서는 전통 원예기법으로서 분재를 계속해서 연구하고 있다. 일반적으로 중국식이 일본식보다 더 크다.
한국에서는 600년경 '백제의 반경'이 문헌에 기록되어 있다. 고려시대 이규보가 지은 동국이상국집에 분중육영이라는 분재에 관한 기록이 있다. 조선 세종 때에 강희안은 양화소록에서 화초 키우는 법과 함께 분에서 수목을 기르는 기법과 번식방법에 대해서 상세히 기록하였다.
분재 제작에는 미적 감각, 끈기, 지속적인 관리가 필요하다. 나무를 선택하는 것과, 나무를 심을 토양을 잘 선택하는 것도 중요하다.
분재에 사용되는 나무는 원래 작은 것이 아니다. 지속적인 가지치기와 다듬기가 필요하며, 이렇게 가꾸어진 분재는 동종의 일반 수목보다 더 오래 살 수 있다. 그러나, 분재의 관리에는 많은 정성이 필요하며 그렇지 않을 경우 건강한 상태가 지속되기 어렵고 죽기도 한다.
유퉁(본명: 유순, 1957년 6월 12일 ~ )은 대한민국의 배우이다.
1977년 연극배우 첫 데뷔하였고 이후 2002년 KBS TV 단막극 《드라마 시티》와 이듬해 2003년 영화 《조폭 마누라 2》에 우정출연을 마지막으로 10년이 넘는 시기를 연예 분야 관련 활동을 멈춘 소위 '휴업배우'로서, 작품이 아닌 결혼 소식으로 그의 이름을 알리고 있다. 2017년 3월 12일 경남 양산에서 사실혼 관계였던 몽골인 여성 모이(잉크아물땅 뭉크자르갈) 씨와 여덟 번째 결혼식을 올렸다. 그리고 다시 이혼하여 총 8회 이혼을 하게 되었다.
무명시절이었던 1984년에 그는 야구경기를 관람하러 사직구장에 갔다가 음주와 싸움이 벌어지는 것을 보고 충격을 받아 응원단장을 자청했다고 하며 롯데 자이언츠의 사설 응원단장으로 활약하기도 하였다. 이후 이 사설 응원단장 문화는 한국 프로야구의 구단 전속 응원단장이 생기는 계기가 되었다.
담징(曇徵, 579년~631년)은 고구려의 승려이자 화가이다. 오경(五經)과 채화(彩畵)에 능하였다.
614년 영양왕 때에 일본인 승려 법정(法定)과 함께 일본에 가서 오경채화공예를 가르치고 종이먹칠맷돌 등을 만드는 법을 가르쳤다. 현재 학계에선 실체성 여부에 논란이 있지만, 구전에 따르면 일본 호류지의 금당벽화가 바로 담징 선사가 그렸다고 전해진다.
한국에서는 호류지 금당 벽화는 흐린 손에 의한 것으로 주장되는 경우가 있어 「글로벌 세계대백과사전」과 「한국민족문화대백과사전」에 기재되어 있으며, 한국의 역사교과서도 그렇게 가르치고 있다. 한국의 역사교과서는 “고구려도 많은 문화를 일본에 전해줬다. 그래도 그의 작품으로 알려져 있다”고 설명했다. 그러나 그것을 지지하는 자료는 전혀 없으며 현재의 호류지는 7세기 후반에 재건된 것으로 비정된다.
조청(造淸)은 엿 따위를 고는 과정에서 묽게 고아서 굳지 않은 엿이다. 한국의 전통 감미료인 청의 하나로, "(인공적으로) 만든 꿀"이라는 뜻이다. 다양한 곡류나 뿌리채소 등을 원료로 하여 걸쭉한 시럽 형태로 만들어진다. 옥수수조청, 고구마조청 등도 있으나 "조청"이라 하면 보통 쌀로 만든 쌀조청을 일컫는다. 떡, 한과, 조림 등 전통 요리에 활용된다. 전통 조청은 자연 발효를 거치므로 인공 감미료나 방부제가 첨가되지 않으며, 소화 효소, 항산화 성분, 비타민, 미네랄 등을 함유해 비교적 건강한 감미료로 여겨진다. 혈당지수도 낮은 편으로, 최근 웰빙 트렌드에 따라 다시 주목받고 있다.
강원도와 전라남도의 전통 쌀조청이 맛의 방주에 등재되어 있다.
조청은 삼국 시대부터 전해 내려온 감미료로, 전통적으로 가정이나 마을 단위에서 수작업으로 제조되었다.
산업화 이후, 설탕과 물엿의 대량 유입과 함께 조청의 소비는 줄어들고 있다. 전통 방식의 조청은 손이 많이 가기 때문에 현재는 일부 소규모 장인 업체나 가정에서만 생산되고 있으며, 대형 식품 제조업체에서는 기계화된 방식으로 빠르게 생산하기도 한다.
남이(南怡: 1443년~1468년 11월 11일(음력 10월 27일))는 조선 시대 전기의 무관, 척신이다.
할아버지는 의산군(宜山君) 남휘(南暉)이고, 할머니는 태종과 원경왕후의 넷째 딸인 정선공주(貞善公主)이며, 부인은 좌의정 권람(權擥)의 딸이다. 본관은 의령이다. 무예에 능하였으며 세조의 총애를 받아 20대의 나이에 병조판서에 이르렀으나 해임당한 것에 불만을 품던 중 그가 지은 한시 한 수를 문제삼은 유자광(柳子光)과 한명회(韓明澮), 신숙주(申叔舟) 등의 공격을 받고 처형되었다.(남이의 옥) 순조 때인 1818년(순조 18년) 후손 우의정 남공철(南公轍) 등의 상소로 복권되었다. 시호는 충무(忠武)이다. 남구만은 그의 6대 재종손이다.
조선의 개국공신으로 영의정부사를 지낸 남재(南在)의 현손으로 의산군 남휘의 손자이다. 아버지는 군수 남빈(南份)이며, 어머니는 현감 홍여공(洪汝恭)의 딸이다. 후일 중종 때의 영의정을 지낸 남곤(南袞)은 그의 일족이다. 세조의 공신 권람의 딸과 결혼하였으나 부인 권씨는 요절했고, 권람도 일찍 죽었다. 재혼한 부인과 첩 2명이 더 있었으며, 재취 부인은 후일 그가 처형될 때 함께 처형되고 두 명의 첩은 남이의 옥사 직후 노비로 끌려갔다.
1460년(세조 6년) 무과(武科)에, 1466년(세조 12년)에 발영시(拔英試)에 급제했다.
1467년(세조 13년) 경기도 포천(抱川), 영평(永平) 등지의 길목에서 여행객과 상인들을 약탈하는 도적떼를 토벌했다.
1467년(세조 13년) 함경도 일대에서 이시애의 난이 일어났을 때 토벌대 대장이 되어 귀성군 준, 강순(康純), 어유소 등과 함께 토벌에 참여, 선봉으로 출정하였다. 그 뒤 출정 중 그의 훈공이 조정에 알려져 바로 당상관으로 승진하여 행 부호군(行副護軍)을 거쳐 행 호군이 되었다. 난이 평정된 뒤 적개공신(敵愾功臣) 1등관에 책록되고 의산군에 봉군되었다. 이어서 서북변에 출몰한 건주위(建州衛) 여진족을 정벌할 때에도 평안도선위사 윤필상의 지휘하에 우상대장이 되어 선봉으로 적진에 들어가 만포로부터 훈강(파저강)을 공격하여 여진족의 수괴 이만주 부자를 참살하고 되돌아왔다. 이러한 공로로 2등 군공에 책봉되었다.
그 뒤 공조판서를 거쳐 1468년(세조 14년)에는 오위도총부 도총관을 겸했으며, 그해 27세의 나이로 병조판서가 되었다. 그러나 세조가 죽자 한명회, 신숙주의 노골적인 견제를 받기 시작했다. 그해 남이의 승진과 세력 확장을 못마땅하게 여기며 견제하던 신숙주, 한명회 등이 이시애의 난 평정으로 등장한 신세력을 제거할 때 병조판서에서 해직되어 겸사복장(兼司僕將)으로 전임되었다.
유자광과의 갈등.
유자광은 서얼 출신이며 남이와 마찬가지로 이시애의 난에서 공을 세워 등용된 인물인데 모사에 능하고 계략에 뛰어난 인물이었다. 그런데 자신과 함께 공을 세운 남이가 세조의 사랑을 더 많이 받는 것을 시기하고 있다가 마침 남이가 병조에서 밀려나자 그를 완전히 제거해버릴 계획을 세웠다.
예종은 원래 남이를 좋아하지 않았다. 무예에 뛰어나고 성격이 강직할 뿐 아니라 아버지 세조의 사랑을 독차지하고 있던 그에 비하면, 예종은 정사 처리에도 능하지 않았으며 세조의 신뢰도 두텁지 않았다. 예종은 그 때문에 그를 시기하고 질투했다. 예종이 즉위한 지 얼마 안 된 1468년(세조 14년, 예종 원년) 어떤 사람이 그가 공주와 간음하였다고 소문을 날조하여 곤욕을 치렀는데, 그해 숙직을 서면서 혜성이 나타난 것을 보고 “묵은 것을 없애고 새것이 들어설 징조”라고 했다. 이것을 엿들은 유자광은 그가 영의정 강순 등과 모여 역모를 꾸민다고 모함하여 하옥되었다. 남이는 장인 권람의 친구들인 대신들에게 구명을 요청했지만 한명회와 신숙주는 이를 들어주지 않고 외면하였다. 권람의 아들들은 누이가 일찍 죽어서 예종 초 남이 집안과 아무런 관련도 교류도 없음을 들어 극적으로 멸문지화를 면하였다. 1468년 10월 27일 남이는 군기감 앞 저자거리에서 강순 등과 함께 효수당했다. 또한 그를 변호하던 조숙(趙淑) 등도 처형당했고, 그가 역모의 누명을 쓰고 처형되자 그의 모친 역시 연좌되어 상중에 고기를 먹고, 아들인 그와 간통하였다는 죄로 능지처사되었다.
이 사건은 임진왜란 이전까지는 역모 사건이라고 인식되었지만, 그 이후 일부 야사에서는 유자광의 모함으로 날조된 옥사라고 규정하고 남이를 젊은 나이에 누명을 쓰고 억울하게 죽은 인물로 기술하고 있다는 점이 주목된다. 남이의 옥을 날조 사건으로 기록한 대표적인 책은 연려실기술인데 여기에는 유자광의 계략에 의한 것으로 되어 있다. 중종 때 조광조(趙光祖) 등에 의해 억울하게 희생된 점이 감안되어 복권 여론이 조성되었으나 기묘사화로 조광조 등이 숙청되면서 실패로 돌아갔다. 유자광에 의한 2차례의 처절한 사화로 유자광에 대한 사림의 평가가 극도로 절하됨으로써 남이의 역모는 억울한 누명으로 둔갑하게 되었다.
1818년(순조 18) 우의정 남공철의 주청으로 강순과 함께 관작이 복구되었다. 묘소는 경기도 화성시 비봉면 남전리에 있으며 창녕의 구봉서원(龜峯書院), 서울 용산의 용문사(龍門祠) 및 서울 성동의 충민사(忠愍祠)에 배향되었다.
그의 시 중에 “백두산 돌은 칼을 갈아 다 없애리라. 남자 20세에 나라를 평안히 못하면 후에 누가 대장부라 하리요.”라고 읊은 시가 유명하다. 후에 그의 이 시는 봉기나 데모대의 홍보물에 주로 이용되었다.
축령산 전설.
한국의 축령산은 경기도 남양주시 수동면과 가평군 상면 경계에 있는 축령산(886m)과 전라남도 장성과 전북 고창의 경계에 있는 축령산(620.5m)이 있는데 경기도 남양주시에 있는 축령산 이름의 유래는 남이와 관련된 것이다. 축령산에는 남이가 어릴 적 무예를 닦았다는 남이바위가 있고 정상에서 동쪽 방향으로 경기도 가평의 남이섬과 더불어 남이 장군 유래설이 근거가 빈약하지 않다.
유자광의 거짓 고변을 들은 예종이 스물여덟의 남이를 '거열형(車裂刑)'이라는 사지가 잘려나가는 형벌로 참혹하게 죽이자 이 지역 사람들이 그 영혼을 위로하고자 남이와 관련이 있는 이 산을 축령산으로 이름 지었다는 것이다. 잘 알려져 있지 않았지만 남이 장군 유래설이 더 친근감이 간다. 이밖에도 축령산에는 남이 장군이 무예를 닦았다는 남이바위가 있다.
남이 장군 묘소.
경기도 화성시 비봉면 남전리에는 분명히 남이 묘소가 존재하는데 강원도 춘천의 남이섬에 가보면 남이섬의 이름이 유래된 남이장군의 묘소를 찾아 볼 수 있다. 역모를 꾀한다는 유자광의 모함으로 능지처참(거열형) 당한 남이 장군은 이곳 어딘가에 묻혔다는 전설이 전해져 온다. 전설에 담겨 전해져오는 돌무더기가 있어 이를 흙으로 덮어 봉분을 만들고 치장한 게 현재의 남이장군묘라 하는데 실제 남이 장군이 묻혀 있는지는 확인할 수 없다. 반역을 꾀하였던 무리들을 섬멸했다는 경상북도 영양의 '남이포'와 경기도 용인시 구성지역의 '남씨 가문에 내려오는 아기장군'에 대한 얘기도 남이 장군과 얽혀있다. 이렇듯이 현재 한국에는 남이에 대한 전설이 많다. 그만큼 스물여덟의 꽃다운 나이에 죽은 남이에 대한 안타까움이 설화같은전설이 되어 전해 내려오는 것이다.
무에서의 남이.
박시백 화백의 역사만화 《조선왕조실록》에 의하면, 남이 장군이 청년 시절에 처녀를 괴롭히는 악한 귀신을 보고 쫓아내었다는 이야기가 있으며, 전설에 따라 귀신, 지네 등 다양한 상대를 한 것으로 전한다. 무속에서 남이 장군은 무당이 섬기는 장군신 중 한 분이다.
아기장수 설화.
조선 초기의 명장 남이에 관한 인물전설로 《연려실기술》 · 《청야만집(靑野謾集)》 · 《대동기문(大東奇聞))에 문헌자료가 전해지고 있으며, 구전설화도 전국에 걸쳐 분포되어 있다. 문헌자료는 순수설화라기보다 여러 문집에 소재하여 있는 남이에 관한 기록을 인용한 것으로서 모두 같은 내용이다. 특기할 것은 《연려실기술》중 《국조기사(國朝記事)》의 자료를 인용한 남이의 결혼과정은 현재 구전되는 설화와 같은 것으로 보아 민간 전승을 기록한 것으로 볼 수 있다.
그의 장인 권람은 한명회, 신숙주의 옛 동료이자 후일 계유정난과 세조반정을 함께 거사하던 동지였다. 그러나 부인 권씨가 일찍 죽고, 장인 권람도 1465년에 일찍 죽었으므로 그를 지원해 줄 인물이 없었다. 권람, 태종과는 이중 인척관계로 남이는 태종의 딸 정선공주의 손자이며, 장인 권람의 숙부 권규(權侊)는 태종의 다섯째 딸인 경안공주와 결혼하여 그 아들 권총은 태종의 외손이자, 그에게는 외종이모부가 된다. 김문기와도 사돈간으로 권총의 손녀 권영금은 김문기의 아들 김현석의 부인이다.
첩 탁문아.
의령은 다음과 같은 뜻이 있다.
울진은 다음과 같은 뜻이 있다.
본관(本貫)은 시조(始祖)의 관향, 곧 고향을 뜻하며, 관향(貫鄕), 향관(鄕貫), 본적(本籍), 관적(貫籍), 성관(姓貫), 본(本)이라고도 한다. 중국에서는 이를 주로 적관(籍貫)이라고 부른다. 어느 한 시대에 정착했던 조상의 거주지를 나타내는 공간상의 의미를 갖는다. 따라서 성이 같고 본관이 같으면, 부계 친족의 친밀성이 높아진다. 한국의 본관제도는 성씨와 함께 중국에서 들어온 것이며, 본격적으로 정착된 시기는 신라 말부터 고려 초로 여겨진다.
본관 제도는 처음에는 그 사람의 출신지를 나타내었는데, 예컨대, 안동김씨 ○○이라고 하면 안동 출신의 김○○였다. 처음에는 출신지를 나타내던 본관이 점차 사람의 신분 및 집안을 나타내는 이름이 되었다. 즉, 본관이 씨족의 발상지뿐 아니라, 그 씨족(동본)의 집단적 신분까지 나타내는 역할을 하게 되었다. 그렇게 된 이유는 같은 성씨가 너무 많고, 또 같은 성씨에서도 시조나 성씨의 탄생이 제각기 다르기 때문에 나타난 현상이다. 하나의 성씨(金氏)가 전체 인구의 5분의 1이나 되고, 몇 개의 성씨(金, 李, 朴, 崔, 鄭 등)가 인구의 대부분을 차지하니, 성씨와 이름만으로는 각각의 개인을 구분할 수 없게 되었다. 혈통관계와 신분질서의 징표로 성씨보다는 본관이나 족보의 중요성이 커져 갔다.
본관제도의 출발은 중국이다. 주나라 시대 봉토를 제후에게 하사하고, 사성정책을 쓰면서 “○○지역 ○○○”이라는 표식이 나타난다. 그것이 시대에 따라 변천하였지만, 그 사람이 태어난 곳에 따라 “○○지역 ○○○”이라는 식으로 표현되었다. 그것은 한국의 한자 성씨의 정착에 영향을 미친 당나라 시대에도 마찬가지였다.
이것이 한국에서 사람의 출신지를 뜻하던 본관이 씨족의 발상지로 변하였다. 이렇게 정착된 본관제도는 성씨보다 더 중요한 구실을 하는 측면도 있다. 특히 하나의 성씨가 많은 인구를 형성하는 한국의 특수한 상황에서 성씨는 수식어에 지나지 않는 반면에, 본관은 혈통과 신분을 파악하는 데 핵심적인 역할을 하고 있다. 그래서 한국의 성씨를 보면서 외국인이 이해하기 어려운 것 중의 하나가 본관제도라고 한다.
보통 시조의 본적지를 본관으로 표기해 왔으나, 시조의 본적지를 본관으로 표기하지 않는 성씨도 존재한다. 예를 들어 외국으로부터 전래된 몇몇 성씨는 시조의 본적지보다는 씨족의 발상지를 본관으로 표기하기도 한다. 또한 왕으로부터 성을 받을 때(사성) 본관도 함께 받은 사례가 많아, 시조의 본적지와 본관이 다른 경우가 많다. 따라서 본관은 씨족의 발상지로 봐야 타당하다.