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뉴욕의 시라큐즈 대학을 졸업한 루 리드는 픽 윅 레코드 회사에 취직하여 음악을 만드는 일을 했다. 비트닉 문화와 델모어 슈와츠의 시, 재즈 음악에 매력을 느끼게 되면서 픽 윅 레코드에서의 일에 싫증을 느낀 그는 1964년 그가 썼던 〈The Ostrich〉라는 곡을 계기로 만나게 된 존 케일과 함께 '프리머티브스(The Primitives)'라는 이름으로 그룹을 결성했다. 곧이어 팀은 스털링 모리슨과 앵거스 맥라이즈를 영입했다. 그해 '워록스(The Warlocks)', '폴링 스파이크스(The Falling Spikes)' 등을 거쳐, 미국 언론인 마이클 리의 1963년 책 《더 벨벳 언더그라운드》(The Velvet Underground)의 제목이 느낌과 어감이 좋다는 이유로 벨벳 언더그라운드로 팀 이름을 바꿨다. 주로 봉고를 연주하던 타악기 연주자 앵거스 맥라이즈는 공연의 리허설에 나타나지 않는 등의 태도로 밴드의 신뢰를 잃어 스털링 모리슨의 친구 여동생이던 모린 터커로 교체된다.
적나라하고 퇴폐적이며 난해한 가사, 쓸쓸하고 우울한 목소리, 거친 사운드로 대중성과는 거리가 먼 음악을 만들어낸 이들은 연주하던 클럽에서 쫓겨나기 일쑤여서 궁핍했다. 당시 뉴욕 언더그라운드의 대표적인 클럽이던 맥스 캔사스 시티에서 데뷔한 벨벳은 그곳의 단골이던 현대 미술가이자 영화 제작자인 앤디 워홀을 만났다. 그는 벨벳의 음악에 주목하여 그들의 매니저로 나섰다. 1966년 앤디 워홀의 멀티미디어 쇼 ‘익스플로딩 플라스틱 인에비터블’의 음악을 맡았고, 앤디 워홀의 권유로 데뷔 음반 녹음 작업에 독일 모델 니코(보컬)를 합류시켰다.
1967–1996.
앤디 워홀의 후원에 의해 1967년 첫 번째 앨범 《The Velvet Underground &amp; Nico》는 탄생되었다. 단 하루 만에 녹음된 이 앨범은 음악도 대중들에게 낯선 데다 녹음 상태마저 거칠어 외면을 받고 말았다. 후원자 앤디 워홀은 1967년 말이 되자 밴드의 활동에 흥미를 잃었고, 그러자 루 리드는 보스턴의 사업가 스티브 세스닉을 찾아갔다. 새 매니저는 리드에게 좀더 상업적인 방향을 추구하도록 요구했고, 이는 베이스와 오르간을 담당하는 존 케일의 심기를 상하게 했다. 1968년 1월, 니코를 제외시킨 채 전위적인 두 번째 음반 《White Light/White Heat》를 출시했고, 영국의 글램 록 뮤지션 데이비드 보위가 리메이크했던 〈White Light/White Heat〉, 〈Here She Comes Now〉 등의 대표곡을 남겼다. 그해 2월 존 케일이 루 리드와의 음악적 견해차로 팀을 탈퇴했고, 더그 율(베이스, 오르간, 보컬)이 팀에 가입했다.
그룹은 1969년에 셀프 타이틀인 3집 앨범 《The Velvet Underground》을 발표했다. 이 음반은 비교적 편안한 분위기에서 만들어졌고, 가사와 사운드의 극단적인 면이 줄었다. 이는 부분적으로는 존 케일이 밴드를 떠난 때문이기도 하고, LA의 녹음 스튜디오로 가는 도중 공항에서 평소에 사용하던 장비를 도난당했기 때문이기도 하다. 1970년 4집 음반 《Loaded》를 발표했다. 《Loaded》의 발매 직전 루 리드가 팀을 탈퇴했고, 이후 더그 율이 주축이 되어 팀을 이끌어갔다. 1973년 팀은 해체되었고, 1990년, 1992부터 1994년, 1996년 일시적으로 재결성되었다.
제니퍼 마리 캐프리아티(Jennifer Marie Capriati, 1976년 3월 29일 ~ )는 전 세계 랭킹 1위였던 미국의 여자 프로 테니스 선수이다. 그랜드 슬램 단식에서 3회 우승했으며, 1992년 바르셀로나 올림픽 테니스 종목 단식에서 금메달을 획득했다. 총 14개의 단식 타이틀과 1개의 복식 타이틀을 보유하고 있다.
캐프리아티의 아버지 스테파노(Stefano)는 그녀가 막 걷기 시작했을 무렵부터 그녀에게 테니스를 가르치기 시작했다. 이탈리아계 미국인인 그녀의 아버지는 원래 권투 선수였다가 테니스 코치로 전업했으며, 캐프리아티가 프로 테니스 선수가 된 이후에도 계속 그녀의 코치를 맡았다.
어린 캐프리아티가 테니스에 재능을 보이자 1986년에 그녀의 가족은 플로리다주로 이주했다. 캐프리아티는 10세 때 (크리스 에버트의 딸로 그녀 역시 세계적인 수준의 테니스 선수였다)가 운영하는 아카데미의 집중 훈련 코스에 참여하였다.
UEFA 유로 2008 결승전()은 유럽 축구 연맹 회원국들간 축구 대회인 유럽 선수권 대회의 제13회 대회의 결승전이다. 경기는 2008년 6월 29일, 오스트리아 빈의 에른스트-하펠-슈타디온에서 진행되었고, 독일과 스페인이 맞붙었다. 조별 리그에서 16개국으로 시작한 대회는 8개국만 결선 토너먼트에 진출했다. 결승전에 오르는 과정에 독일은 B조에서 크로아티아에 패하고 폴란드와 오스트리아를 이기고 조 2위를 차지한 뒤 토너먼트전에서 포르투갈과 튀르키예를 차례로 격파했다. 스페인은 D조에서 러시아, 스웨덴, 그리고 그리스를 모두 격파하고 조 1위를 차지한 뒤 이탈리아를 8강전에서 승부차기로 패퇴시켰고, 준결승전에서 재회한 러시아를 다시 이겼다.
결승전은 51,428명의 관중이 지켜보는 가운데, 이탈리아인 로베르토 로세티가 경기를 중재했다. "가디언"지의 스콧 머리 기자는 스페인이 초반에 "수세에 몰렸다"고 평했고, 독일이 몇 차례 날카로운 공격을 감행했다고 평했다. 그러나, 스페인은 33분에 페르난도 토레스가 차비의 공을 접수해 문전에서 필리프 람을 제치고, 쇄도하는 옌스 레만을 넘겨 차 독일 골망 왼쪽을 흔들었다. 안드레스 이니에스타와 다니엘 귀사는 추가골 기회를 잡았고, 미하엘 발라크의 동점골 기회는 살짝 빗나갔다. 추가골은 터지지 않으면서 스페인이 1-0으로 이겨 통산 2번째 유럽 선수권 대회 우승을 달성했다. 페르난도 토레스는 이 경기 최우수 선수로 선정되었다.
스페인의 루이스 아라고네스 감독은 자신이 우승으로 "주마등이 스쳤다"고 밝혔다. 한편 요아힘 뢰프 독일 감독은 선수단의 활약상에 만족하며 추후에 더 많은 활약을 기대했다. 스페인은 이 대회 우승을 시작으로 남아프리카 공화국에서 열린 2010년 월드컵을 우승하고 뒤이어 유로 2012도 석권하며 최전성기를 구가했다. 독일은 이후 2010년 월드컵과 유로 2012에서 준결승까지 오른 뒤 2014년 월드컵에서 고대하던 주요 대회 정상을 차지했다.
UEFA 유로 2008은 유럽 축구 연맹(UEFA)의 회원국들이 참가하는 축구 대회인 유럽 축구 선수권 대회의 13번째 대회로 2008년 6월 7일부터 29일까지 오스트리아와 스위스에서 진행되었다. 대회의 예선전은 2006년 8월부터 2007년 11월까지 50개국이 7개국 혹은 8개국으로 편성된 7개조로 나뉘어 서로 안방과 원정 경기를 리그전 방식으로 진행했다. 각 예선 조의 상위 2개국이 공동 개최국 2개국과 16개국이 참가하는 대회 본선에 참가했다. 본선 진출국은 4개 조로 나뉘어 각 조의 4개국은 서로 1차례씩 맞대결을 펼쳤다. 각 조의 상위 2개국은 결선 토너먼트에 진출했다.
독일은 서독의 국명으로 1972년과 1980년에 우승을 거두었고, 통일 후에 1996년 대회를 우승했다. 직전 주요 대회인 2006년 월드컵에서는 준결승전에서 이탈리아에 패한 후 포르투갈과의 3위 결정전에서 승리했다. 스페인은 같은 대회에서 16강전에 올랐지만, 프랑스에 패퇴했다. 스페인도 유럽 선수권 대회를 1964년에 1차례 우승했다. 유로 2008의 결승전은 독일과 스페인 간 19번째 맞대결로, 이 중 8경기는 독일이, 5경기는 스페인이 각각 승리했고, 6번은 무승부로 끝났다. 양국은 앞서 1994년 월드컵의 조별 리그에서 맞붙었는데, 결과는 1-1 무승부였다. 그리스는 2004년 대회 결승전에서 포르투갈을 이기고 정상에 올랐었다.
결승전은 유로 2008의 본선 경기를 주최한 8개의 경기장들 중 가장 큰 경기장인 빈의 에른스트-하펠-슈타디온에서 2008년 6월 29일에 진행되었다. 1931년에 개장한 에른스트-하펠-슈타디온은 제2회 국제 노동자 올림피아드를 위해 지어졌고, 챔피언스리그 결승전을 1964년, 1987년, 1990년, 그리고 1995년에 개최하기도 했다. 경기장 수용 인원은 대회 전에 영구 좌석 앞에 임시 좌석을 추가로 설치하면서 증대되었다.
독일은 대회 전에 우승 후보 1순위로 꼽혔고, 그 다음으로 스페인을 꼽았지만, 후자의 국가대표팀을 지휘하는 루이스 아라고네스 감독은 "스페인은 아직까지 주요 대회에서 이룬 성과가 없으니 낙관할 수 없다"고 조심스러운 입장을 표명했다.
결승전까지의 경기.
독일은 오스트리아, 크로아티아, 그리고 폴란드와 함께 B조에 편성되었다. 독일은 2008년 6월 8일, 오스트리아 클라겐푸르트에서 폴란드를 상대로 첫 경기를 치렀다. 루카스 포돌스키는 20분에 미로슬라프 클로제의 공을 넘겨받아 선제골로 연결했다. 포돌스키는 경기 종료 72분 만에 뜬 공을 차넣어 독일의 승리를 견인했다. 독일은 이 경기 승리로 유로 1996 결승전에서 체코를 이긴 이래 첫 승을 거두었는데, 독일은 2000년과 2004년 대회에서 승리를 거두지 못했기 때문이었다. 독일은 나흘 뒤 2차전도 클라겐푸르트에서 치렀는데, 이번에는 크로아티아를 상대했다. 크로아티아는 다리요 스르나의 24분 선제골로 앞서나간 후 60분 경에 이비차 올리치의 추가골로 더 달아났다. 포돌스키는 78분에 득점하면서 격차를 로 줄였고, 이후에도 크로아티아 문전을 두드렸지만, 경기는 그대로 크로아티아의 승리로 끝났다. 독일의 교체 투입 선수 바스티안 슈바인슈타이거는 90분에 그의 다리를 걸어 저지했던 예르코 레코를 손으로 미는 보복 행위로 퇴장당했다.
독일은 6월 16일에 공동 개최국 오스트리아를 상대로 빈에서 진검승부를 벌였는데, 이 경기는 비기기만 해도 8강 진출이 확정될 수 있었지만, 오스트리아는 승리가 필요했다. 경기는 미하엘 발라크의 후반전 27미터 프리킥으로 승부가 났는데, 독일은 이 골로 승리를 거두었다. 독일은 조 2위로 크로아티아와 함께 8강전에 진출했다.
독일은 6월 19일에 스위스의 바젤에서 열린 8강전에서 포르투갈을 상대했다. 독일은 30분 만에 슈바인슈타이거와 클로제의 연속골에 힘입어 으로 앞서갔고, 누누 고메스가 전반 종료 직전 포르투갈의 만회골을 득점했다. 후반전에서 발라크는 62분에 머리로 골망을 흔들어 격차를 다시 2골차로 늘렸고, 포르투갈은 뒤늦게 엘데르 포스티가의 골로 쫓아왔지만, 독일이 최종적으로 승리를 거두었다. 6월 25일에 다시 바젤에서 경기를 치른 독일은 준결승전에서 튀르키예와 건곤일척을 벌였다. 튀르키예는 20분까지 독일 문전을 공략했고, 결국 22분에 선제골을 득점했다. 콜린 카즘-리처즈가 쏜 공이 위쪽 골대를 강타하고 떨어진 공을 우우르 보랄이 옌스 레만 골키퍼 밑으로 밀어 선제골로 마무리했다. 5분 후, 슈바인슈타이거가 근거리에서 동점골을 기록했다. 독일은 79분에 클로제의 2번째 골로 경기를 뒤집었지만, 7분 뒤, 튀르키예도 세미흐 셴튀르크의 득점으로 승부를 원점으로 돌렸다. 경기가 연장전을 향해 갈 무렵, 독일의 필리프 람이 90분에 결승골을 기록했다. BBC 스포츠의 필 맥널티 기자는 배가 아픈 듯 독일의 3-2 승리를 "이길 자격이 없었다"고 폄하했지만, 독일은 이 경기 승리로 결승전에 안착했다.
스페인은 그리스, 스웨덴, 그리고 러시아와 함께 D조에 편성되었다. 스페인은 6월 10일에 러시아를 상대로 오스트리아 인스브루크에서 1차전을 펼쳤고, 이 경기에서 다비드 비야가 20분 만에 선제골을 기록했다. 비야는 45분에 안드레스 이니에스타가 넘긴 공을 접수하여 추가골을 집어넣어 전반전을 으로 앞선 채 마쳤고, 75분에 1골을 추가해 대회 첫 해트트릭도 완성했다. 로만 파블류첸코가 경기 종료 4분을 남겨놓고 러시아의 만회골을 넣었지만, 스페인이 교체 투입된 세스크 파브레가스의 골을 기록하면서 승리를 연출했다. 나흘 뒤 스페인은 다시 인스브루크에서 경기를 치렀는데, 이번에는 스웨덴을 맞이했다. 스페인은 15분 만에 다비드 비야가 배급한 공을 페르난도 토레스가 마무리하며 앞서나갔다. 즐라탄 이브라히모비치는 34분에 스웨덴의 동점골을 기록했지만, 스페인이 비야의 막판 결승골로 승리를 챙겼다. 이 경기 승리로, 스페인은 1경기를 남겨놓고 8강 진출을 확정지었다. 루이스 아라고네스 감독은 6월 18일에 오스트리아의 잘츠부르크에서 열린 그리스와의 최종전에서 주전 선수 대부분을 쉬게 했다. 전 대회 우승국 그리스는 전반 종료 직전에 앙겔로스 하리스테아스의 선제골로 앞서나갔지만, 스페인이 61분과 88분에 루벤 데 라 레드와 다니엘 귀사가 각각 득점하며 역전승을 마무리지었다. 스페인은 조 1위로, 조 2위를 차지한 러시아와 함께 8강에 진출했다.
스페인은 6월 22일에 빈에서 이탈리아와 8강전을 펼쳤다. 맥널티 기자는 경기 전반전을 "신중하지만, 득점 기회 창출과 경기의 수준은 최상급"이었다고 평했고, 득점 없이 끝났다. 후반전에는 이탈리아의 교체 출전 선수 마우로 카모라네시가 문전 경합으로 득점 기회를 잡았지만, 스페인의 골키퍼 이케르 카시야스가 막았다. 이후 마르코스 세나가 스페인의 선제골 기회를 2번이나 잡았는데, 장거리 프리킥과 일격은 이탈리아 골키퍼 잔루이지 부폰이 떨어뜨릴 정도였다. 경기는 연장전이 끝나고도 0-0으로 승부가 나지 않아 승부차기로 이어졌다. 스페인이 승부차기 선축으로 나서 3번 주자까지 성공했다. 한편 카시야스는 이탈리아의 주자 다니엘레 데 로시가 찬 공을 선방해 스페인이 2번 주자까지 끝난 가운데 2-1로 앞서나갔다. 3번 주자는 양측이 모두 성공했고, 부폰이 스페인의 4번 주자 귀사를 막아냈다. 안토니오 디 나탈레는 승부를 원점으로 돌릴 기회를 잡았지만, 이번에도 카시야스가 선방했다. 스페인의 마지막 주자 파브레가스가 골망을 흔들며 4-2로 승부차기 승리를 거두었다. 스페인은 6월 26일에 열린 준결승전도 빈에서 치렀는데, 앞서 조별 리그에서 이겼던 러시아와 재회했다. 비가 내리던 전반전은 무득점으로 끝났는데, 토레스가 잡은 기회는 러시아 골키퍼 이고리 아킨페예프가 막았고, 파블류첸코는 콘스탄틴 지랴노프가 배급한 공을 찼지만 빗나갔다. 차비가 50분에 이니에스타가 넘긴 공을 선제골로 이었다. 토레스는 73분에 라모스가 배급한 공을 찼지만, 무릎으로 시도한 조준은 빗나갔다. 귀사가 스페인의 추가골을 득점했는데, 파브레가스가 넘긴 공을 가슴으로 받아 아킨페예프를 넘겨 골망을 흔들었다. 실바는 82분에 여러 차례 이어진 스페인의 공 주고받기 끝에 파브레가스가 배급한 공을 한쪽 발로 서서 3-0으로 앞서나가는 쐐기골로 마무리했다. 이 경기는 유럽 선수권 역사상 최다 점수차 준결승전 경기였다.
경기 전.
유로 2008 결승전이 열리기 전, 프란츠 베켄바워 전 독일 국가대표 선수는 독일의 "빌트"지에 "많은 골이 터지는 명승부를 기대한다"는 사설을 게재했지만, "참을성을 시험하는 경기"가 될 것으로 예상했다. 경기 전 "옵저버" 지에는 던컨 캐슬스 기자가 양국의 경기 방식을 비교했는데, "이베리아의 예술 지향성이 독일의 실용성을 넘을 수 있는가"는 논조의 기사를 기재했다. 다수의 스페인 지지자들은 역대 대회에서 큰 성과를 거두지 못했기 때문에 대회 전에 우승에 대한 전망이 비관적이었으나, "BBC 뉴스"의 스티브 킹스턴 기자에 따르면 결승전까지 오르는 과정에 비관적이었던 입장이 러시아와의 준결승전을 계기로 점차 낙관적으로 변해갔다고 보도했다. 이 경기를 마드리드의 콜론 광장에 만 여명의 지지자들이 모여 관전했다. "BBC 뉴스"의 베를린 특파원이었던 트리스타나 무어는 "흥분의 도가니"에 차 있었다고 밝혔지만, 그리 많지 않은 독일인들이 자국 대표팀이 결승에 오를 것이라 예상하지 못했다고 덧붙였다. 브란덴부르크 문 앞에 "팬마일"에 500,000명의 독일 국가대표팀 지지자들이 웅집해 경기를 관전할 것으로 예상되었다.
이 경기를 주관할 주심으로 이탈리아의 로베르토 로세티가 선정되었다. 이 경기를 주관한 부심은 로세티 주심과 동행했던 이탈리아의 알레산드로 그리셀리와 파올로 칼카뇨로, 대기심으로는 스웨덴의 페테르 프뢰이드펠트가 지명되었다. 결승전은 스페인의 가수 엔리케 이글레시아스의 공연으로 대회 폐막식을 진행했고, 이후 양국의 국가가 연주되었다.
전반전.
경기는 오후 8시 45분(협정 세계시 기준 오후 6시 45분)에 27 °C의 맑은 날 저녁에 51,428명의 관중이 지켜보는 가운데 스페인의 선축으로 경기가 시작되었다. 스페인은 진영에서 공을 돌리다가 세르히오 라모스가 공을 흘려 스페인 문전으로 쇄도하던 클로제가 접수했다. 카를레스 푸욜은 클로제를 문전에서 왼쪽으로 멀리 물려세우고, 공은 골킥으로 처리되었다. 독일은 4분에 또다시 득점 기회를 잡았는데, 발라크가 넘긴 공을 좌측 공간에서 람이 잡으려 했지만, 독일의 공격이 무산되었다. 7분에는, 독일이 좌측을 3번째로 공략했는데, 발라크는 푸욜을 넘겼다. 그가 배급한 공은 스페인 문전 가까이 호를 그리며 낙하했지만, 스페인에 위협이 되지 않았다. "가디언"지의 스콧 머리는 당시 스페인이 "부진하게 시작했다"라고 평가했다. BBC 라디오 5 라이브의 분석가 크리스 워들도 "스페인이 공을 이렇게 멀리서 주고받은 일은 본 적이 없다. 왜 그들이 중원을 활용하려 하지 않는지 모르겠다"고 평했다. 토마스 히츨슈페르거는 9분에 첫 유효슛을 기록했지만, 카시야스를 어렵게 하기에는 약했다.
이 시점까지 공격에서 큰 성과를 거두지 못한 스페인은 14분에 선제골 근처까지 갔는데, 차비가 독일 문전의 이니에스타를 포착했다. 이니에스타는 독일 우측 상단을 노리고 호를 그리게 찼지만, 크리스토프 메첼더가 가로챘다. 메첼더가 굴절한 공은 골문 왼쪽으로 들어갈뻔 했지만, 레만이 손가락 끝으로 건드려 코너킥으로 처리되었다. 스페인은 19분에 또다시 득점 기회를 잡았는데, 토레스는 메첼더의 반칙으로 프리킥을 얻어냈지만, 이번에는 토레스가 머리로 노린 골은 독일 문전을 높이 벗어났다. 2분 후, 라모스가 배급한 공으로 토레스가 골대를 강타했다. 독일은 25분에 발라크가 찬 공을 라모스가 막았을 때 손에 맞은 것이어서 페널티킥을 얻어야 한다고 항의했지만, 주심은 그의 가슴에만 맞았다고 판정했다. 독일은 5분 뒤에 문전에서 굴절한 공이 주안 카프데빌라의 손에 맞자 또다시 페널티 킥을 차야 한다고 주장했다. 이도 역시 무시되었다. 토레스는 독일 문전으로 쇄도했지만, 페어 메르테자커가 귀퉁이에서 걷어냈다.
스페인은 차비가 배급한 공을 토레스가 접수하여 문전 구석에서 람을 제친 뒤 전진하는 레만을 넘겨 좌측 구석의 골망을 흔들어 33분에 선제골을 기록했다. "BBC 스포츠"의 캐롤린 치즈 기자는 "득점 확률이 반반의 상황에서" 득점을 성공했다고 생각해, 토레스가 "스트라이커의 본능을 지녔다" 평했다. 스페인은 2분 후 추가골을 기록할 기회도 잡았는데, 이니에스타가 배급한 공을 실바가 독일 문전에서 받아 차넣을 공간을 확보했기 때문이었다. 그는 뜬 공을 받아 넣으려 했지만, 골문에서 높게 멀리 빗나갔다. 발라크는 세나와 충돌하면서 눈두덩이에 부상을 당해 경기장을 몇 분 벗어나야 했고, 이후 카시야스, 이니에스타, 그리고 푸욜와 몸싸움을 벌이다 카시야스와 나란히 경고를 받았다. 스페인은 또다시 득점 기회를 잡았는데, 이 과정에서 세나, 실바, 차비, 그리고 이니에스타로 연결되었지만, 아르네 프리드리히가 앞서 공격을 막아세우고, 전반전은 으로 끝났다.
후반전.
독일은 람을 후반 시작과 함께 마르첼 얀젠으로 교체하고 람과 같은 자리를 차지했다. 후반전 시작 후 몇 분 동안도 전반전과 유사하게 진행되었는데, 독일이 경기를 주도했지만, 그리 많은 득점 기회를 창출하지 못했다. 차비가 후반전 처음으로 골문을 노렸지만, 크게 빗나갔다. 주심은 스페인의 코너킥을 선언했고, 실바는 또다시 골문을 노렸지만, 이번에도 골문을 크게 벗어났다. 1분 후, 토레스는 또다시 골문으로 쇄도해 차비의 공을 접수했지만, 레만이 공을 잡았다. "BBC 스포츠"의 존 못슨은 스페인이 55분까지 "전반전처럼 주도권을 잡고 경기를 주도했다"고 평했는데, 독일은 "반전을 위해 변화가 필요하다"라고도 평했다. 요아힘 뢰프는 이후 변화를 꾀하기 시작했는데, 히츨슈페르거를 불러들이고 케빈 쿠라니를 투입했다. 라모스는 58분에 문전 골문 바로 앞까지 공을 배급했지만, 누구도 공을 잡지 못했다. 이후 몇 분 후, 독일은 동점골 근처까지 왔는데, 얀젠은 푸욜이 슈바인슈타이거가 배급한 공을 흘려 뜬 공을 골문으로 차넣으려 했지만, 간발의 차이로 빗나갔다. 독일은 공격을 계속 이어나갔는데, 처음에는 발라크가 배급한 공을 카시야스가 흘리자 쿠라니가 차넣으려 했고, 이후 슈바인슈타이거도 강하게 차넣으려 시도했지만, 동료 클로제에 굴절되어 멀리 빗나갔다.
스페인은 머리 기자가 "존재감이 없었다"고 평한 파브레가스를 63분에 불러들이고 샤비 알론소를 그 자리에 투입했다. 이후, 포돌스키는 그를 견제한 실바와 열띤 언쟁을 벌였다. 발라크도 이 언쟁에 끼어들었지만, 아무도 경고를 주지 않았다. 루이스 아라고네스 감독은 이후 실바를 불어들이고, 산티 카솔라를 투입했다. 스페인은 67분에 프리킥을 얻어 라모스가 머리로 골을 노렸지만, 레만이 건드려 무산시켰다. 이니에스타가 이어진 코너킥을 골문으로 쏘았고, 독일 문전 구석에서 찬 공은 골문 앞에서 토르스텐 프링스가 무릎으로 걷어냈다. 이니에스타는 1분 뒤 또다시 득점을 시도했지만, 레만이 완전히 잡아내지 못했고, 결국 프리드리히가 걷어냈다. 독일은 프리킥으로 71분에 스페인 문전에서 득점 기회를 잡았지만, 카시야스가 안전하게 걷어냈다.
토레스는 독일 문전에서 두 차례 득점을 노리며 73분에 메르테자커와 머리로 경합하다 경고를 받았다. 첫 시도는 레만에 너무 가까웠고, 2번째 차례는 알론소가 득점을 시도했지만, 얀젠이 가로챘다. 독일은 경기 종료 12분을 앞두고 동점골을 넣기 위해 또다시 교체를 감행했는데, 마리오 고메스가 클로제와 교체 투입되었다. 스페인도 선수를 교체했는데, 귀사가 토레스를 대신해 투입되었다. 투입 직후, 귀사는 쇄도하며 찌른 공을 추적했지만, 레만이 문전에서 가로챘다. 독일 수문장은 공을 가슴으로 받아 걷어냈지만, 스페인 선수는 그가 손으로 공을 다뤘다고 항의했다. 다시보기 장면으로, 공은 가슴에 맞기 전에 팔에 맞은 것으로 보였지만, 머리 기자는 "이로 인해 제제를 가하면 매후 가혹했을 것"이라며 제제하지 말아야 한다고 주장했다. 귀사는 1분 후 또다시 득점을 시도했는데, 카솔라가 넘긴 공을 머리로 문전 앞의 세나에게 넘겼다. 그러나, 세나에게 공이 가지 못했다. 치즈와 머리 기자는 세나가 득점 기회를 놓친 것이 잉글랜드의 폴 개스코인이 유로 1996 준결승전에서 득점을 놓친 것과 유사하다고 봤다. 독일은 마지막 기회를 잡았는데, 스페인 문전에서 제멋대로 튀었지만, 주심이 반칙으로 판단해 공격 기회가 무산되었다. 경기는 스페인의 1-0으로 끝났고, 스페인은 통산 2번째 유럽 선수권 대회 우승을 거두었다.
경기 후.
시상식 후 기자실에서 슈바인슈타이거의 회견 도중, 스페인 선수들이 그의 앞과 뒤를 지나다니며 기차놀이를 했다. 아라고네스는 결승전을 끝으로 스페인 국가대표팀 지휘봉을 내려놓았고, 비센테 델 보스케가 그의 후임으로 취임했다. 아라고네스 감독은 경기 후 "만감이 교체했다"고 밝혔고, 선수들을 칭찬했다: "우리는 좋은 경기를 펼치는 선수단을 조성해, 공을 간수하고 잘 주고받아 막기 어렵게 했습니다. 우리는 같이 노력하며, 상대는 더 움직이고, 우리는 보다 효율적으로 움직여, 정상에 오를 수 있었습니다" 뢰프 감독은 스페인을 "기술적으로 훌륭했다"라며, 경기에서 승리할 자격이 있었다고 칭찬했다. 그는 독일의 활약상에 만족감을 표했고, "오늘 패배로 앞으로 개선해야 할 점을 되짚으며 2년 동안 더욱 노력해 나가겠다"며 활약상을 평가하고 향후 행보에 대해 낙관했다. 차비는 "작은 선수들에게 기대를 걸었습니다. 이니에스타, 카솔라, 파브레가스, 실바, 그리고 비야가 뛰는 선수단을 뛰었습니다. 축구에서 이런 말은 자주 썼지만, 사실 2008년에 우승할 때 한 축구는 아름다웠습니다. 공격 지향전이었던 것 말고도 우리가 경기장에서 어떻게 전개해 나갔는지를 보면요"라며, 우승이 아라고네스 감독에게 공을 돌렸다. 토레스는 이 경기 최우수 선수로 선정되었다.
스페인은 이 대회 우승으로 전성기를 구가하기 시작했는데, 남아프리카 공화국에서 열린 2010년 월드컵과 유로 2012에서 유럽 정상 방어전을 통해 3번의 주요 대회 연속 우승을 달성했다. 분석가들은 스페인의 전성기의 바탕에 아라고네스가 채택하고 델 보스케가 이어받은 티키-타카 경기 운영 방식이 있었다고 평했다. 티키-타카 경기 방식은 짧은 공넘김, 장시간 공 점유, 그리고 인내심을 중시한다. 티키-타카 경기 방식은 펩 과르디올라가 라 리가의 바르셀로나에서도 채택해 동시대 국내 및 유럽대항전에서도 선전했다. 맥널티 기자는 2012년 대회 우승 후에 스페인을 역대 최고의 국가대표팀 목록에 올려놓았다. 그는 스페인이 "차비와 안드레스 이니에스타의 바르셀로나 '돌림'과 샤비 알론소의 레알 마드리드 중원이 조합되었다"고 분석하며 "부드러움과 강인함의 황금 조합"이었다고 평가했고, 맥 널티는 "스페인은 역대 매우 강력한 상대"일 것이라고 표의했다. 조너선 오브라이언 작가는 "스페인의 변방 약체에서 유럽 정상으로의 화려한 탈바꿈"이었다고 평가했다. "스페인은 우아함, 놀라운 본능 - 그리고 예리한 칼날을 겸비했다"고 덧붙였다. 한편, 독일은 2010년 월드컵과 유로 2012에서 모두 뢰프 감독의 지도 하에 준결승까지 올랐고, 결국 브라질에서 열린 2014년 월드컵에서 마침내 정상에 올랐다.
《Raditude》는 2009년 10월 30일에 발매된 미국의 록 밴드 위저의 일곱 번째 스튜디오 음반으로, DGC 레코드, 게펀 레코드, 인터스코프 레코드에서 발매된 마지막 음반이다. 이 음반의 제목은 배우 레인 윌슨이 위저의 프론트맨 리버스 쿼모에게 제안한 것이다. 이 음반의 첫 번째 싱글 〈(If You're Wondering If I Want You To) I Want You To〉는 2009년 8월에 발매되었다. 이 음반은 빌보드 200에서 7위로 데뷔했다. 이 음반의 커버 아트는 원래 《내셔널 지오그래픽》 2009년 8월호에 게재된 시드니라는 이름의 개의 사진이다.
이 음반은 2009년 10월 30일, 오스트레일리아에서 처음 발매되었다. 이 음반은 2009년 11월 2일 영국에서, 그 다음날 미국에서 발매되었다. 이 음반은 빌보드 200에서 7위로 올라섰고, 발매 첫 주에 66,000장이 팔렸다. 2010년 9월 현재, 이 음반은 240,000장이 팔렸다.
이 음반에 대한 지식은 2008년 11월 초 위저가 일곱 번째 음반을 녹음하기 위해 스튜디오로 향할 것이라고 보도한 Billboard.com에 의해 처음 알려졌다. 2008년 11월 15일, 업로드된 "Let's Write A Sawng: Step 16"이라는 제목의 유튜브 게시물에는 프로듀서 잭나이프 리가 23곡 중 3곡을 짧게 목록하고 있는 가운데 프론트맨 리버스 쿼모가 스튜디오에 있는 모습이 담겨 있어 일곱 번째 음반이나 새로운 B-사이드 녹음에 대한 추측을 더했다.
5월, 밴드의 웹마스터이자 기록 보관자인 칼 코흐는 이 음반에 정해진 발매일이 없으며 추가적인 자료를 녹음할 것이라고 밝혔다. 그는 이전 음반인 2008년의 《Weezer (Red Album)》와 달리 쿼모가 이 음반의 유일한 리드 보컬리스트가 될 것이라고 밝혔다. 2009년 초여름, 세션 드러머 조시 프리스가 타악기 연주자로 위저에 합류했으며 일반 드러머 패트릭 윌슨이 쿼모의 기타 작업을 맡았다. 프리스는 KROQ 위니 로스트에서 밴드와 함께 공연했다. 이 행사에 대한 인터뷰에서 밴드는 새 음반이 2009년 여름에 발매될 것이라고 밝혔다.
7월 24일, 위저는 지산 월드 락 페스티벌에서 〈Can't Stop Partying〉, 〈I'm Your Daddy〉, 그리고 〈The Girl Got Hot〉이라는 세 곡의 신곡을 연주했다. 〈Can't Stop Partying〉는 이전에 2008년 쿼모의 《Alone II》 음반에서 데모 형식으로 발매되었다. 2009년 7월 26일 후지 록 페스티벌에서 〈The Girl Got Hot〉을 공연하는 동안, 쿼모는 위저의 일곱 번째 스튜디오 음반이 2009년 10월에 발매될 것이라고 밝혔다. 2009년 8월 4일, 음반의 마지막 녹음 세션이 있었고, 이틀 후에 디스크의 믹싱이 시작되었다.
〈Can't Stop Partying〉는 힙합 프로듀서 저메인 듀프리와 공동 작곡하였고, 래퍼 릴 웨인이 피처링하였다. 〈Put Me Back Together〉는 올 아메리칸 리젝트 멤버 타이슨 리터 및 닉 윌러와 공동 작곡하였다.
아소 구미코(, 1978년 6월 17일 ~)는 일본의 여성 배우이다. 본명은 이가 구미코 (, 결혼 전 성은 히라마루 ())이다. 이전에는 히라타 에미 ()라는 이름으로 활동하기도 했다.
인물·내력.
현 소속사에 이력서를 보낸 것이 계기가 되어 1995년 제6회 전국여자고등학생교복콜렉션에서 그랑프리를 수상했다. 같은 해『배드가이 비치(BAD GUY BEACH)』로 영화에 데뷔했다. 1998년에 영화 『간장선생』으로 일본아카데미상 최우수조연여우상, 신인배우상을 비롯해 수많은 영화상을 수상해서 배우로서의 지위를 확립했다. 코미디 연기도 잘 소화해서 드라마 『시효경찰』, 영화 『카페 이소베』 등에서 활약했다. 2007년 12월 28일에 스타일리스트 이가 다이스케(伊賀大介)와 결혼했다. 2012년 5월 7일에 딸을 출산했다. 취미는 도예이다.
심청전(심쳥젼, 沈淸傳)은 연대 미상, 작가 미상인 한국의 고전소설이다. 심청전의 뼈대가 된 효녀 설화는 신라시대의 거타지 설화(居陀知說話)와 경상북도 경주의 연권녀 설화(또는 효녀 지은 설화), 개안 설화, 관음사 연기 설화(옥과현 성덕산 관음사 사적)로 거슬러 올라간다.
심청전은 춘향전과 함께 많은 독자들에게 사랑을 받으며 읽혀졌던 고소설 작품이다. 그런데 이 작품의 작자는 알려져 있지 않다.
이 작품의 주인공 심청은 가난한 봉사 심학규의 딸로 태어나서 일찍 어머니를 여의고, 눈먼 아버지의 보살핌으로 자란 뒤에 아버지를 지성으로 모셨다. 심청은 공양미 300석을 부처님께 바치면 아버지가 눈을 뜰 수 있다는 말을 듣고, 항해의 안전을 기원하는 제의의 제물로 자기 몸을 팔았다. 심청은 인당수(印塘水)에서 물에 빠졌는데, 용왕이 심청을 연꽃에 태워 다시 인당수로 보냈다. 그때 마침 이곳을 지나던 뱃사람들이 이 연꽃을 임금님께 바쳤다. 연꽃에서 나온 심청은 왕과 혼인하였다. 왕비가 된 심청은 고향을 떠나 떠도는 아버지를 찾기 위해 맹인 잔치를 열었는데, 맹인 잔치에 온 아버지는 딸을 만나자 반가움과 놀라움에 눈을 떴다.
아버지를 위하여 갸륵한 정성과 자기의 모든 것을 바친 심청의 효성은 많은 사람을 감동시켰다. 이 이야기에서 효는 사람이 지켜야 할 최고의 도덕적 가치로 여겨지고, 이를 실천하면 사람과 신은 물론 동식물까지도 감동하게 된다. 또한 작품 전반부의 경우 장애를 가진 홀아버지와 함께 빈곤한 삶을 이어나갔던 심청이 선택할 수밖에 없었던 처절한 현실을 그대로 보여주고 있다.
이 작품은 조선 후기에 형성되어 많은 독자들에게 감동을 주었다. 이 작품은 지금도 고소설을 사랑하는 사람들에게 널리 읽혀지고 있다. 이 작품은 우리의 민족 예술이라고 하는 판소리로도 불린다. 또 창극, 영화 등으로 재구성되어 많은 사람들에게 감동을 주었다.
＜심청전＞은 필사본(筆寫本), 판각본(板刻本), 활자본(活字本)으로 전해오는데, 모두 80여 종이 된다. 판각본은 ‘한남본 계열’, ‘송동본 계열’, ‘완판본 계열’로 나눌 수 있다.
‘한남본 계열’은 간소한 내용을 단순하고 차분하게 구성하였다. 문체는 간결하고 소박한 산문체로 되어 있다. 배경은 명나라 시대의 남군 땅으로 되어 있다. 등장인물 중 심 봉사의 이름은 ‘심현’, 그의 처는 ‘정씨’라고 하였다. 한남본 계열의 이본에는 장 승상 부인, 뺑덕 어미, 안씨 맹인 이야기가 나오지 않는다.
‘송동본 계열’은 문장이 율문체로 되어 있다. 배경은 송나라 시대의 황주 도화동으로 되어 있다. 심 봉사의 이름은 ‘심학규’, 그의 처는 ‘곽씨’라고 하였다. 여기에는 곽씨 부인이 아기를 갖게 해달라고 비는 이야기, 심 봉사가 순산과 아기의 장래를 축원하는 이야기, 뺑덕 어미 이야기, 안씨 맹인 이야기 등 한남본 계열에 없는 내용이 첨가되어 있다. 이런 내용은 뒤에 나온 완판본과 활자본에 그대로 들어 있다.
‘완판본 계열’은 내용이나 문체 면에서 송동본과 대체적으로 같으나 몇 가지 차이점도 있다. 첫째, 완판본 계열에는 송동본에 없는 삽입 가요(揷入歌謠), 잔사설, 고사성어(故事成語), 한시(漢詩) 등이 많이 나온다. 둘째, 송동본에 없는 장 승상 부인 이야기가 나온다. 셋째, 심청이 배를 타고 인당수에 가기까지의 항해 경로와 오래전에 죽은 유명한 사람의 영혼을 만나는 이야기가 첨가되어 있다. 넷째, 맹인 잔치에 가는 심 봉사가 목동과 방아 찧는 여인을 만나고, ＜목동가＞와 ＜방아타령＞을 부르는 이야기가 첨가되어 있다. 다섯째, 심 봉사가 눈을 뜰 때 모든 맹인이 함께 눈을 뜨는 이야기, 심청이 아버지를 만난 후 행복하게 사는 이야기가 첨가되어 있다.
필사본 중에는 위에 적은 세 계열 중 어느 하나와 관련이 있는 이본도 있고, 두 계열의 내용이 함께 들어 있는 이본도 있다. 그런가 하면, 어느 한 계열과도 깊은 관련을 맺지 않은 이본도 있다.
활자본을 보면, 1912년에 ＜강상련(江上蓮)＞이 나왔다. 이것은 이해조가 완판본의 문장을 다듬고, 내용을 덧붙이거나 빼면서 신소설처럼 바꿔서 출판한 것이다. 1913년에는 신문관에서 ＜심청전＞이 나왔다. 이것은 한남본의 문장을 부분적으로 손질하고, 송동본의 뺑덕 어미 이야기를 첨가하여 간행한 것이다. 그 후에 여러 출판사에서 ＜심청전＞이 나왔는데, 대체적으로 ＜강상련＞을 약간씩 손질하여 간행하였다.
이처럼 ＜심청전＞은 여러 이본이 전해온다. 그런데 가장 널리 알려진 것은 완판본의 내용이다. 그동안 중학교 교과서에 ＜심청전＞의 일부분이 실렸는데, 그것은 이해조가 완판본을 고쳐 쓴 ＜강상련＞이다.
자신의 처지나 목숨보다 아버지의 건강과 안녕을 염려하는 희생 정신이 강한 인물로, 조상들의 권선징악적 사고를 잘 드러낸다. 효심이 깊다.
심봉사.
심청의 아버지로 앞을 보지 못한다. 힘없는 양반가의 인물로 부인이 일찍 죽자 젖동냥을 해 가며 딸을 키운다. 후에 심청의 효에 감복한 용왕이 눈을 뜨게 해준다.
곽씨 부인.
뺑덕 어미.
원과 형성.
반신화화된 설화.
심청전의 모태가 된 전설은 신라시대의 거타지 설화와 연권녀 설화로 알려진 효녀 지은 설화에서 유래한다. 또한 작품화되는 과정에서 조선 전기 한성부에 거주하던 심씨 성을 가진 맹인 전승도 삽입된 것으로 추정된다. 거타지 설화는 《삼국유사》 제2권 기이편(紀異篇) 제2조 '진성여왕 거타지조'에 수록되어 있는 신라 진성여왕 때의 명궁(名弓) 거타지에 관한 설화로 &lt;심청전&gt;의 원형이나 작제건설화의 유사한 설화로 보고 있다.
배경 설화 및 형성 과정.
고소설 작품 중에는 당시에 민간에 전해오던 설화를 수용하여 구성한 작품이 많이 있다. &lt;심청전&gt; 역시 당시에 전해 오던 설화를 배경으로 하여 형성되었다. &lt;심청전&gt;의 여러 이본이 공통적으로 지니고 있는 내용 단락과 그 단락을 구성하는 데에 배경이 되었을 것으로 생각하는 설화를 적어 보면 다음과 같다.
‘태몽 설화’는 부모가 이상한 꿈을 꾸고 주인공을 낳는다는 내용의 설화다. 태몽 설화는 역사적으로 유명한 인물과 관련되어 많은 이야기가 전해온다. ‘효행 설화’는 여러 유형이 있다. 그런데 주인공이 지성으로 부모를 섬기자 이적(異蹟)이 일어나 효를 성취하고, 잘 살았다는 내용이 주를 이룬다. ‘인신공희 설화’는 마을의 평안과 풍요를 기원하는 제의에서 사람을 제물로 바치는 내용의 설화이다. 이 설화는 우리나라는 물론 다른 나라에서도 전해온다. ‘재생 설화’는 죽었던 사람이 다시 살아나 생명을 연장한다는 내용의 설화다. 재생의 양식으로는 부활(復活)과 환생(還生)이 많이 나타난다. ‘개안 설화’는 앞을 못 보던 사람이 눈을 뜬다는 내용의 설화다. 이 설화에서 장님은 아들·딸·며느리의 효성에 의해 눈을 뜬다. 이들 설화는 오래전부터 지금까지 전해오는 이야기로, 한국인의 다양한 의식을 잘 드러내고 있다. &lt;심청전&gt;의 작자(누구인지는 모르지만)는 이 작품의 각 단락을 구성하면서, 그 단락의 기능을 수행해 줄 수 있는 위 설화를 수용하여 작품의 효과를 올리도록 구성하였다. 그래서 이 작품은 우리의 문학적 전통 위에서 작품의 효과를 거둘 수 있게 되었다.
이 작품은 위에 적은 설화를 배경으로 하여 한남본이 먼저 형성되고, 이것이 판소리와 관계를 맺으면서 송동본, 완판본으로 변화하였을 것이다. 활자본은 그 뒤를 이어 나온 것이다. 그래서 심청전이 되었다.
이처럼 심청은 비현실계의 존재인 선녀가 현실계인 지상으로 와서 심 봉사의 딸로 태어나서 자란다. 그리고 다시 비현실계인 용궁에 갔다가 다시 현실계로 돌아와 행복을 누린다. 그래서 ＜심청전＞의 배경 공간은 ‘비현실계→현실계→비현실계→현실계’로 바뀌어 순환한다. 그래서 이 작품은 심청의 일생을 중심으로 보았을 때 현실계와 비현실계가 서로 바뀌어 순환하는 순환구조를 보이고 있다.
위에 적은 ㉮ 단락의 행복은 불완전한 것이다. ㉯ 단락에서 심 봉사는 아내의 죽음, 딸과의 이별 등 거듭되는 사건으로 더할 수 없는 슬픔과 고통을 받게 된다. 심 봉사의 슬픔과 불행은 매우 심각한 것이어서 이것이 변할 가망이 보이지 않는다. 그러나 ㉰ 단락에서 심 봉사의 불행은 끝이 나고, 행복한 생활이 계속된다. 이처럼 이 작품은 ㉮의 행복이 ㉯의 고난으로 바뀌고, 이것이 다시 ㉰의 행복으로 극복되어 행복한 상황이 지속될 때 끝을 맺는다. 그래서 행과 불행이 어느 한 상황으로 끝나는 것이 아니고, 두 가지 상황이 서로 바뀌면서 순환하는 순환구조를 보이고 있다.
이 작품에 나타나는 ‘현실계와 비현실계의 순환’, ‘행과 불행의 순환’은 모두 불행한 현실을 없애버리고, 행복이 가득한 새로운 현실을 만들려고 하는 의식을 바탕으로 하여 꾸며진 것이다. 한국인은 오늘의 고난과 불행이 내일에는 극복되어 행복하게 살 수 있다는 기대와 믿음을 지니고 있었다. 그래서 이런 작품을 만들어 즐기면서 내일의 행복에 대한 희망과 기대를 확인하고 다짐하였던 것이다.
배경이 된 곳.
심청전의 배경이 된 곳이 어디인가를 알려면, 심청이 나서 자란 곳과 죽었다가 살아난 곳이 어디인가를 살펴보면 된다. 심청이 나서 자란 곳과 죽었다가 살아난 곳은 이본에 따라 다르지만, 대체적으로 ‘황주 도화동’과 ‘인당수’로 되어 있다.
심청이 나서 자란 ‘황주’는 중국의 황주일 것이라는 의견도 있지만, 한국의 황해도 황주로 보는 설이 더 우세하다. 심청이 빠져 죽었다가 살아났다고 하는 ‘인당수’는 어디일까? 황해도 서쪽 해안의 북위 38도 조금 위쪽에 서쪽으로 길게 뻗은 곶이 있는데, 이곳이 장산곶이다. 장산곶에서 남쪽으로 약 17km 떨어진 곳에 백령도가 있다. 장산곶과 백령도 중간쯤 되는 바다는 물살이 세기로 이름난 곳인데, 여기가 인당수다. 우리나라가 남북으로 갈라지기 이전에 이곳을 오가며 물고기를 잡던 어부들이나 뱃사람들은 예전부터 물살이 세기로 이름난 이곳을 인당수라고 불렀다고 한다.
백령도를 비롯한 대청도와 소청도 주민들 사이에는 오래전부터 “효녀 심청이 인당수에 빠졌다가 연꽃을 타고 물 위로 떠올랐는데, 그 연꽃이 남쪽으로 떠내려 오다가 백령도 남쪽에 있는 바위섬인 연봉바위에 와서 걸려 있었다. 이를 뱃사람들이 보고 임금님께 바쳤는데, 연꽃에서 나온 심청이 왕비가 되었다”는 내용의 ＜심청전설＞이, 6·25 전쟁이 시작된 뒤에 대한민국으로 온 사람들 말에 의하면, 이 전설은 지금은 조선민주주의인민공화국인 황해도 옹진, 장연 지역에서도 전해왔다고 한다.
심청전에서는 심청이 나서 자란 곳이 황해도 황주이고, 물에 빠진 곳이 백령도와 장산곶 사이에 있는 인당수라고 한다. ＜심청전＞에서는 심청을 태운 연꽃이 연봉바위에 걸려 있었다고 한다. 이 둘을 종합하면 다음과 같은 결론을 얻을 수 있다. 심청전의 배경이 된 곳은 황해도 황주(현 조선민주주의인민공화국), 장산곶과 백령도 사이의 인당수, 그리고 백령도(현 대한민국) 남쪽의 연봉바위를 잇는 지역이다.
백령도는 대한민국 행정구역상으로 인천광역시 옹진군 백령면으로 되어 있다. 인천 옹진군에서는 백령도가 심청전의 배경이 된 곳임을 기리고, 효행을 권장하는 뜻에서 진촌리 뒷산에 ‘심청각’을 세우고, 심청전과 관련된 자료를 전시하고 있다. 이곳에서 북쪽을 보면, 바닷물이 유난히 넘실거리는 인당수가 보이고, 남쪽에는 연봉바위가 보인다. 그리고 서쪽에는 심청을 태운 연꽃이 떠내려 와서 바닷가에 연밥을 떨어뜨렸는데, 그 연밥이 싹이 터서 지금도 연꽃이 핀다는 연화리가 보인다. 심청각은 이곳 주민은 물론, 이곳을 찾는 많은 관광객들에게 백령도가 심청전의 배경이 된 곳임을 알려주는 한편, 심청의 지극한 효성을 본받을 것을 일깨워 주고 있다.
양반에 대한 풍자.
심청전에도 심청이의 아버지 심학규를 통해 양반에 대한 풍자와 조소가 담겨져 있다. 심청이의 아버지인 심학규는 왕조시대에 많은 비빈을 냈다는 혁혁한 문벌인 청송 심씨이다. 그런데 심학규는 봉사(맹인)로서 가정을 꾸릴 힘이 없어서 딸마저 팔려가고, 그 자신도 여자의 재가를 금하는 법을 무시하고 과부 뺑덕 어미를 얻어들인다.
뿐만 아니라 맹인 잔치에 참석하러 가는 동안 뺑덕 어미 조차 달아나고, 심봉사는 밥을 얻어 먹으며 비렁뱅이짓을 하고, 방아를 찧어주면서 음담패설을 하는 등 양반의 체신을 지키지 못한다. 이는 혼자서는 아무것도 할 수 없었으면서도 양반이라는 이름으로 권위적으로 행세하던 양반들에 대한 조롱과 희화화가 섞여 있는 부분이기도 하다.
＜옥단춘전＞은 서로 도우며 살 것을 맹세한 두 사람의 우정의 변화와 의로운 기생 옥단춘의 순정을 그린 애정소설이다. 이 작품은 조선 후기에 널리 읽혔던 작품인데, 작자가 누군지는 알 수 없다. 이 작품의 남주인공 이혈룡과 김진희는 각각 정승의 아들로 태어나 동문수학(同門受學)하면서 친형제처럼 가까이 지냈다. 두 사람은 세의(世誼)를 지키면서 서로 도울 것을 굳게 맹세했다. 그런데 이혈룡은 과거에 낙방하고 곤궁하게 되었고, 김진희는 과거에 급제한 뒤 평안 감사가 되었다. 혈룡이 도움을 청하려고 진희를 찾아가니, 진희는 거지 차림으로 찾아온 혈룡을 대동강에 빠뜨려 죽이려 했다. 이때 감사를 모시고 있던 기생 옥단춘이 혈룡의 비범함을 보고, 사공을 매수하여 혈룡을 살리고 아름다운 인연을 맺은 뒤 경제적으로 후원한다. 혈룡은 과거에 급제해서 암행어사가 되어 진희를 벌하고, 옥단춘과 함께 행복하게 살았다.
이 작품에서 가난을 참다못해 도움을 청하려고 김진희를 찾아가는 이혈룡은 몰락한 양반의 전형적인 모습을 보여준다. 전일의 맹세를 생각하며 찾아온 이혈룡을 모르는 체하고 죽이려 하는 김진희는 겉으로는 신의(信義)를 내세우면서도, 자기의 이익을 독점하기 위해서 신의를 헌신짝처럼 버리는 양반층의 추악한 모습을 보여준다. 이것은 조선 후기에 양반층이 권력을 잡은 뒤, 이를 세습하는 벌열(閥閱) 집단과 권력의 주변에서 멀어져 몰락한 선비 집단으로 나누어지는 과정에서 생기는 대립과 갈등을 반영한 것이다.
옥단춘은 천인(賤人) 신분의 기생이지만, 사람을 알아보는 능력이 뛰어나고, 헌신적인 사랑과 신의를 지닌 인물이다. 그래서 정경부인(貞敬夫人)의 가자(加資)를 받고, 정승의 아내가 되어 부귀영화를 누렸다. 옥단춘의 헌신적인 사랑과 신의는 하층민들이 중히 여기는 윤리의식의 표현이라 하겠다.
이 작품의 작자는 순정과 절개와 의리를 지닌 사람이라면 신분의 해방은 물론이고, 그에 상응(相應)하는 대우와 지위를 보장해야 한다는 의식을 드러냈다. 그리고 붕우유신(朋友有信)의 윤리를 강조하고, 악을 행한 자는 벌을 받아야 한다는 민중의 의식을 드러냈다.
＜옥단춘전＞과 ＜춘향전＞은 문체, 표현 기교, 구성 등에서 많은 유사점을 지니고 있다. 그래서 ＜옥단춘전＞을 ＜춘향전＞의 모방이거나 아류(亞流)로 보는 견해도 있으나 타당성은 그리 높지 않다. ＜옥단춘전＞은 배경설화에서 ＜옥단춘전＞으로의 단선적 이행을 통해서 이루어진 것이 아니고, 판소리 및 ＜춘향전＞의 매개 과정을 거쳐서 이루어진 작품이다. ＜옥단춘전＞의 작자는 ≪청구야담≫이나 ≪계서야담≫에 실려 있는 김우항 이야기와 노진 이야기 같은 설화를 소설화하면서 주제, 인물의 성격, 문체 등 작품의 틀을 판소리 및 ＜춘향전＞에서 마련한 것으로 보인다. ＜옥단춘전＞의 필사본 이본들은 저마다 판소리, 특히 ＜춘향전＞의 영향을 받았을 뿐만 아니라 더 정확히 말하면 그것을 지향하고 있다. 따라서 ＜옥단춘전＞은 의기설화의 구조와 ＜춘향전＞의 구성 원리를 바탕으로 하여 형성된 것이라 할 수 있다.
민요에는 옥단춘의 이름이 나오는 ＜옥단춘요＞가 20여 수 전해온다. 그런데 이들의 내용을 보면, 등장인물의 이름이 ‘옥단춘’이고, 그녀의 신분이 기녀라는 점 외에는 공통점이 없다. 그러므로 ＜옥단춘전＞과 민요는 직접적인 관련은 없고, 의기설화가 소설화하는 과정에서 민요로 널리 알려진 ‘옥단춘’이 이 작품의 여주인공 이름으로 정착된 듯하다.
＜옥단춘요＞ 중 서사민요 한 수가 전해온다. 그런데 이것은 고소설 ＜숙영낭자전＞을 민요화한 것으로, 이름이 ‘숙영’ 대신 ‘옥단춘’으로 바뀌어 전해오는 것이다.
＜숙향전＞은 여러모로 명성이 자자했다. 현전하는 ＜숙향전＞ 이본(異本)은 90종에 육박한다. 이본이 많다는 것은 그만큼 애독되었음을 말해 준다. 특히 이본 중에는 국문뿐만 아니라 한문으로 된 것도 수십 종에 달하는데, 이는 한문에 능숙했던 양반계층에서도 ＜숙향전＞이 소통되었음을 뜻한다. ＜숙향전＞은 국문을 아는 사람, 한문을 아는 사람들을 두루 망라해서 자신의 독자층으로 끌어 들였던 것이다.
요즘도 탑골공원 같은 데를 가면 이야기꾼을 찾아 볼 수 있지만, 예전에는 이러한 이야기꾼들이 더 많았던 것 같다. 그들 중 대표적인 것이 전기수(傳奇叟: 기이한 이야기를 전하는 늙은이)인데, 이 사람들은 종로와 같은 사람들의 왕래가 잦은 큰 네거리에서 사람들을 모아 놓고 돈을 받아가며 이야기를 들려주었다. 기록을 보면, 어떤 전기수는 한 달을 기약하고 종로에서 시작하여 청계천변을 오르내리면서 이야기를 구연했다고 한다. 전기수는 구연하다가 이야기가 절정에 이르면 문득 구연을 중단했으며, 그때 주위의 청중들은 그 다음의 이야기를 계속 듣기 위해 전기수에게 돈을 던져야 했다. 이처럼 이야기 구연을 생업으로 삼았던 것이다. 그런데 돈벌이가 되기 위해서는 구연도 잘 해야 하고, 또 구연의 레파토리도 다양해야 함은 물론이다. ＜숙향전＞은 ＜소대성전＞, ＜심청전＞ 등과 함께 전기수의 주요 구연 품목이었다. 이는 아예 글자를 모르거나 아니면 글자를 안다 하더라도 여력이나 여가가 없어 보지 못했던 사람들에게까지도 ＜숙향전＞은 인기가 있었다는 사실을 말해 준다.
기록에 의하면, ＜숙향전＞은 일본인 통역관들이 한국어를 배우기 위한 학습 텍스트로 활용되었다고 한다. 현재 전하는 ＜숙향전＞ 이본 중에는 일본의 도서관에 소장된 것들이 여러 개 있는데, 그것들을 보면 순한글의 원문 옆에 일본어가 빼곡하게 병기(倂記)되어 있는 모습을 볼 수 있다. ＜숙향전＞의 내용을 따라가면서 한국어를 익혔던 흔적들이다. 최근의 연구에 의하면, 일본인 통역관들이 ＜숙향전＞을 한국어 학습 텍스트로 선택한 것은 여러 요인(분량의 장편, 내용의 흥미 등)이 있겠지만, 무엇보다도 ＜숙향전＞이 다른 어떤 국문 텍스트보다 순한글 표현의 빈도가 높기 때문이라고 한다. 어쨌거나 ＜숙향전＞은 과거 당대에 이미 국외에까지 알려졌던 작품이었다.
＜숙향전＞을 전혀 읽지 않았던 사람들도 ‘숙향’ 혹은 ‘숙향’과 ‘이선’이란 이름은 모르는 사람이 없다. 그것도 그럴 것이, ＜숙향전＞보다 우리에게 더 친숙하다고 할 수 있는 춘향전, 심청전, 봉산탈춤, 각종의 사설시조 등에 그 이름이 빠짐없이 등장하기 때문이다. 특히 어떤 작품이건 인물의 고난 장면에서는 숙향이가, 남녀의 사랑 장면에서는 숙향과 이선이가 어김없이 등장한다. 이는 ＜숙향전＞의 유명세를 전제하지 않고는 설명하기 어려운 것이다. 당시의 고전문학 향유자들(작가와 작품 수용자를 포함한)은 ‘고난’ 하면 숙향을, ‘고난을 극복한 사랑’ 하면 숙향과 이선을 자동적으로 떠올렸던 것이다.
그러면 ＜숙향전＞의 내용은 어떠한가. 어떤 점이 흥미 있고 감동적인가. ＜숙향전＞은 숙향의 아버지인 김전이 어부에게 잡혀 죽게 된 거북이를 살려주고, 후에 그 거북으로부터 구원을 받는 것으로 이야기가 시작된다. 그런데 작품 초반에 설정된 이러한 구성은 작품이 끝날 때까지 주요한 의미요소로 기능하여, 이른바 ‘은혜 베풀기−은혜 갚기’의 의미맥락을 형성한다. ＜숙향전＞에는 김전과 거북간의 관계뿐만 아니라, 숙향과 거북, 숙향과 도적, 숙향과 여러 짐승들 간의 관계에서도 ‘은혜 베풀기−은혜 갚기’가 폭넓게 이루어진다. 이처럼 ＜숙향전＞은 ‘베풀고 갚기’가 독자들에게 주는 감동을 효과적으로 실현하고 있는 작품이다. 그 외에도 작품 구조의 주된 기반이라고 할 수 있는 통과제의적 측면도 ＜숙향전＞의 주요한 특징이다. 그러나 무엇보다도 독자들을 끌어들이는 주된 요소는 남녀주인공의 삶과 밀착되어 일어난 사건들이라고 할 수 있다.