shopkeeper/korean_wiki_content_only_120125 huggingface dataset:
그러나 구스타프도 이것을 보고 좌익을 움직였고, 후방에 남아있던 예비연대를 투입했다. 예비대는 나눠서 전진해 좌익부대의 사이를 지나쳐 전진하며 재집결하여 단시간에 견고한 진형을 만들었다. 전진하던 틸리군의 테르시오 지휘관은 새롭게 나타난 구스타프군의 진형과 조우하였다. 새롭게 만들어진 구스타프군은 곧바로 일제사격을 퍼부었고, 거기에 배후로 돌아간 틸리군 기병대도 스웨덴군 예비기병대에게 저지당했다.
구스타프는 직접 예비 기병 2개연대를 이끌고 이미 파펜하임을 격퇴한 우익에서 급파된 증원부대와 함께 반격에 나섰다. 구스타프 기병부대는 틸리군 기병대를 분쇄하고 처음 전투개시할때의 정면을 바라보던 구릉을 향해 돌진했다. 이곳에는 소수의 소총병이 배치되어 있었다. 황제군은 모든 전력을 일선에 배치했기에 전략구상이 붕괴되면 쉽사리 바꿀수가 없었다. 이에 비해 구스타프군은 횡대로 사다리처럼 편성하여 전황의 변화에 따라 자유자재로 투입할 수 있는 예비병력을 확보하고 있었다. 전투가 진행되자 그 차이가 확실히 드러나고 있었다.
구스타프는 순식간에 틸리군 방어선을 돌파하여 틸리군 측면에 공격을 가했다. 또한 스웨덴군 포병대는 첫 전투에서 사용후 후방에 방치했던 틸리군의 중포를 확보했다. 확포한 중포로 틸리군에 맹포격을 가하자 사방에서의 공격에 틸리군 테르시오는 급속히 무너지면서 병사들은 무기를 버리고 패주했다.
틸리도 부하의 도움으로 겨우 탈출할 수 있었다. 그러나 그의 지휘하에서 무적을 자랑하던 대군은 산산히 부서졌다. 이후 그의 명성은 두번 다시 회복할 수 없었다.
이 전투는 프로테스탄트 진영에게 첫 승리를 안겨준 전투였다. 그 심리적 영향력은 대단하여 작센 공국의 수도 드레스덴에서는 9월 17일을 감사제로 지정하고 긴 축제일로 삼았다. 구스타프 2세 아돌프는 프로테스탄트 세력의 영웅이 되었다.
1642년 11월 2일 같은 장소에서 전투가 벌여졌다. 1642년의 브라이텐펠트 전투는 이미 구스타프 2세 아돌프가 사망한 후였으나 그의 충실한 부하였던 도르덴손 장군이 황제군을 격파하고 승리를 거두었다. 이 전투는 제2차 브라이텐펠트 전투로 불리고 있다.
참고 및 참고 문헌.
유클리드 공간 formula_1 속의 열린집합 formula_2이 주어졌다고 하자. formula_3 위의 실수 값 콤팩트 지지 매끄러운 함수들의 실수 벡터 공간을 formula_4 또는 formula_5라고 쓰고, 그 원소를 formula_3 위의 시험 함수(試驗函數, )라고 한다.
여기에 다음과 같은 위상을 주자. 함수열 formula_7이 formula_8로 수렴할 필요충분조건은 다음 두 조건이 모두 성립하는 것과 동치이다.
여기서 formula_13은 지지 집합을 뜻하며, formula_14은 균등 수렴을 뜻한다.
formula_5의 연속 쌍대 공간 formula_17를 분포 공간(分布空間, )이라고 하고, 그 원소를 분포(分布, )라고 한다. 분포 formula_18 및 시험 함수 formula_8에 대하여, formula_20는 보통 다음과 같이 표기한다.
지지 집합.
분포 formula_24의 지지 집합(支持集合, ) formula_25은 다음과 같이 정의된다. formula_26라는 것은 다음 조건과 일치한다.
분포 formula_24의 특이 지지 집합(特異支持集合, ) formula_32은 다음과 같이 정의된다. formula_33라는 것은 다음 조건과 동치이다.
특이 지지 집합과 관련된 개념으로 파면 집합이 있다. 이는 특이 지지 집합과 달리, 특이성이 발생하는 방향에 대한 정보를 담고 있다.
국소화.
열린집합 formula_3 위에 정의된 분포 formula_41와 열린 부분 집합 formula_42가 주어졌다고 하자. 그렇다면, 시험 함수에 대하여 다음과 같은 자연스러운 포함 관계가 존재한다.
formula_18의 formula_46에 대한 제한()은 다음과 같다.
일반적으로, 분포 formula_24 및 점 formula_22가 주어졌을 때, 분포의 formula_27에서의 값 formula_23는 정의할 수 없다. 다만, 만약 formula_33일 경우, formula_23를 해당하는 매끄러운 함수의 값으로 정의할 수 있다. 또한, 다른 층과 마찬가지로, formula_18의 formula_27에서의 싹을 정의할 수 있다.
이를 일반화하여, 임의의 다중지표 formula_11에 대하여 분포 formula_18의 미분 formula_60를 정의할 수 있다.
두 분포의 곱셈은 일반적으로 정의할 수 없다. 구체적으로, 다음 조건들을 만족시키는 분포의 곱셈을 정의할 수 없다.
를 생각하자. 그렇다면 함수의 곱셈으로서 임의의 양의 정수 formula_63에 대하여
가 성립한다. 양변에 곱 규칙을 적용하고, formula_65이라면
가 된다 (formula_67는 디랙 델타 분포). 이는 임의의 formula_65에 대하여 성립하므로, formula_69이 되어 모순이다.
다만, 두 분포의 파면 집합이 적절한 조건을 만족시킨다면 그 곱셈을 정의할 수 있다. 특히, 두 분포 가운데 하나가 매끄러운 함수라면, 분포와 함수의 곱셈을 다음과 같이 정의할 수 있다. 임의의 formula_24 및 formula_71에 대하여,
이에 따라, formula_17는 가환환 formula_74 위의 가군을 이루며, 나아가 가환환층 formula_74 위의 가군층을 이룬다.
푸리에 변환.
시험 함수의 푸리에 변환은 일반적으로 시험 함수가 아니므로, 분포 공간 전체에 푸리에 변환을 정의할 수 없다. 그러나 시험 함수 대신 푸리에 변환에 대하여 닫힌 더 큰 공간인 슈바르츠 함수를 사용하면, 조절 분포라는, 푸리에 변환에 대하여 닫혀 있는 분포 공간의 부분 공간을 얻는다.
분포 공간의 위상.
분포 공간 formula_17는 연속 쌍대 공간이므로, 그 위에 다양한 위상이 존재한다. 흔히 사용되는 위상은 다음과 같다.
함수 공간의 매장.
formula_3 위의 국소 적분 가능 함수()란 다음 조건을 만족시키는 함수 formula_80를 말한다.
모든 연속 함수와 임의의 formula_83에 대하여 Lp 함수는 국소 적분 가능 함수이다. 국소 적분 가능 함수의 공간을 formula_84로 쓰자. Lp 공간과 마찬가지로, 임의의 formula_85에 대하여 formula_86가 거의 어디서나 0인 경우 formula_87로 정의하고,
으로 정의하자.
국소 적분 가능 함수 formula_89에 대하여, 대응하는 분포 formula_90를 다음과 같이 정의할 수 있다.
을 정의한다.
측도 공간의 매장.
formula_3 위의 임의의 라돈 측도 formula_95에 대하여, 대응하는 분포 formula_96를 다음과 같이 정의할 수 있다.
그렇다면, formula_101가 되는 라돈 측도 formula_95가 존재한다. 이는 리스 표현 정리와 유사하다.
하지만 위 조건이 성립하지 않을 경우, 일반적인 분포는 (부호 붙은) 측도로 나타낼 수 없다. 예를 들어, 실수선 위의, 디랙 델타 분포의 미분 formula_103은 부호 붙은 측도로 나타낼 수 없다.
연속 함수로의 표현.
열린집합 formula_104 위의 임의의 분포 formula_24는 유한 개의 다중지표와 연속 함수들 formula_106로부터 다음과 같이 나타낼 수 있다.
함수와 측도.
모든 국소 적분 가능 함수는 분포를 이룬다. 마찬가지로, 모든 라돈 측도 역시 분포를 이룬다. 보다 일반적으로, 부호 붙은 라돈 측도, 즉 두 라돈 측도의 차 formula_108 역시 분포를 이룬다.
코시 주요값.
실수선 위에, formula_116는 연속 함수를 이룬다. 이 함수의 도함수들은 다음과 같다.
콜롱보 대수()는 분포와 달리 곱셈이 정의되는 일반화 함수 이론이다. 콜롱보 대수의 원소는 분포로 수렴하는 함수열로 구성되는데, 콜롱보 대수에서의 곱셈은 일반적으로 함수열에 의존한다.
흐름()은 분포의 개념을 미분 형식으로 일반화한 것이며, 조르주 드 람이 도입하였다. formula_63차원 유클리드 공간에서 formula_63차 흐름과 분포는 일치하지만, 임의의 매끄러운 다양체에서는 이는 성립하지 않는다.
모든 적분 가능한 함수는 분포들의 공간에서 미분을 가지며, 이를 이용해 편미분 방정식의 해를 구할 수 있다. 물리학이나 공학에서 나타나는 비연속적인 문제들을 미분 방정식으로 나타나면 이는 분포를 해로 갖는 경우가 많으며, 대표적인 예로 디랙 델타 분포가 있다.
편미분 방정식의 이론이 발달하면서, 1830년대에 발명된 그린 함수와 같은 개념을 엄밀히 정의할 필요가 대두되었다. 세르게이 소볼레프는 1936년에 2차 쌍곡 편미분 방정식을 다루는 데 분포의 개념을 사용하였다. 이후 1950년에 로랑 슈바르츠는 분포의 이론을 체계적으로 엄밀히 개발하였고, 또 "분포"()라는 용어를 고안하였다. 1954년에 슈바르츠는 일반적으로 두 분포의 곱을 정의할 수 없음을 증명하였다.
필리피코스(그리스어: Φιλιππικός, ? - 713년)는 711년부터 713년까지 동로마 제국의 황제였다. 2년 동안의 짧은 재위는 무능력으로 일관되었다.
필리피코스의 원래 이름은 바르다니스(그리스어:Βαρδάνης)로 아버지는 아르메니아 출신의 귀족인 니키포로스의 아들이었다. 티베리우스 3세 때 반란의 죄로 유배되었는데 유스티니아노스 2세의 치세에 다시 등용되어 소아시아의 케르손의 반란진압 임무를 맡았다. 그러나 유스티니아노스의 학정으로 인기가 떨어진 것을 기회로 그는 케르손의 세력과 손을 잡고 반란을 일으켜 711년 콘스탄티노폴리스를 점령하고 황제가 되었다. 황제가 된 이후는 계속 무능력한 황제로 자신의 쾌락과 소모적인 신학적인 논쟁만을 일삼았다.
그는 단성론에 기울었지만 굳이 단성론을 주장하지는 않았고 단의론을 부활시키려고 하였다. 이로 인해 교황 콘스탄티노와 다투었다. 712년 불가르족의 왕 테르벨은 유스티니아노스 황제의 복수를 구실로 제국을 침략했고 필리피코스는 스스로 방어를 하지 못하고 옵시키온 테마의 군대를 불러들였다. 그 참에 우마이아드 왕조의 이슬람은 소아시아를 다시 침범하였다. 트라키아에 있던 옵시키온 군대는 반란을 일으켰고 713년 6월 필리피코스는 폐위되어 눈이 뽑히는 형벌을 받았다. 원로원과 시민은 궁정의 비서장인 아르테미오스를 황제로 추대했고 그는 아나스타시오스 2세로 황제의 자리에 올랐다.
아나스타시오스 2세(그리스어:Αναστάσιος Β', ? - 718년)는 713년부터 715년까지 동로마 제국의 황제였다.
아나스타시오스 2세의 원래 이름은 안테미오스(그리스어:Αρτέμιος)로 궁정의 비서장이었다. 713년 옵시키온 군대의 반란으로 전임황제 필리피코스가 폐위되자 황제로 추대되었다. 제위 초기 불가르족의 침입을 막아내었고 이슬람의 침입에 대비하여 육로성벽을 보강하고 식량을 비축했다. 그는 사라센을 선제공격하기로 하고 로도스섬을 발판으로 이슬람을 침공하려고 계획했다.715년 초 그는 군대에게 출병을 명했는데 로도스섬에 도착하자마자 옵시키온 부대는 또 다시 반란을 일으켰다. 군대는 조세징수관이던 테오도시오스라는 인물을 황제로 추대하고 콘스탄티노폴리스로 진격하여 결국 아나스타시오스는 페위되고 테살로니키의 한 수도원에 감금되었다. 테오도시오스는 자신의 의사에 반하여 황제로 추대되었고 같은 이름의 세 번째 황제가 되었다.
테오도시오스 3세(, ? ~ ?)는 715년부터 717년까지 동로마 황제였다.
테오도시오스는 원래 조세 징수관이었다. 아나스타시오스 2세에게 반기를 든 옵시키온 군대가 전혀 제위에 오를 마음이 없었던 그를 붙잡아 억제로 황제로 추대했다. 황제가 되는 것을 피해서 산으로 달아났다가 다시 잡혀오기도 했다. 테오도시오스는 715년 약 6개월에 걸친 콘스탄티노폴리스 공성전 이후 수도에서 황제가 되었다. 전임 황제 아나스타시오스 2세는 처형당하는 대신 테살로니키의 수도원에 감금되었다.
그의 치세에 대하여는 별로 알려진 바가 없다. 716년 불가리아의 왕과 강화협정을 맺고, 아랍의 침입을 견제했다. 717년 아나톨리콘의 군사총독("스트라테고스") 레온이 반란을 일으켰고, 테오도시오스 3세의 아들을 니코메디아에서 격퇴하고 포로로 잡았다. 테오도시오스는 협상을 맺어 자신과 자신의 식솔의 안전을 보장받은 다음 3월 25일 스스로 제위에서 물러나 에페소스의 수도원으로 물러났다.
비피 클라이로(Biffy Clyro)는 킬마녹, 이스트에어셔에서 결성된 스코틀랜드의 록 밴드이다. 리드 보컬과 기타를 담당하는 사이먼 닐(Simon Neil), 베이스와 배킹 보컬을 담당하는 제임스 존스톤(James Johnston), 드럼과 배킹 보컬을 담당하는 벤 존스톤(Ben Johnston)으로 이루어져 있다. 현재는 14th Floor Records에 소속되어 있으며, 지금까지 총 7개의 스튜디오 앨범을 발표하였다. 이 중 Puzzle, Only Revolutions, Opposites, 그리고 Ellpsis는 UK 앨범 차트에서 탑 5에 들기도 했으며, 이 중 Opposites는 UK 차트 1위를 차지한 기록이 있다.
비피 클라이로는 2009년에 Only Revolutions 앨범을 발표하였고, 이 앨범은 UK 차트에서 3위를 기록했다. 앨범을 발표한 지 하루도 지나지 않아 골드 등급을 받게 되고, 이후 2010년에는 플래티넘 등급을 받게 된다. "Only Revolutions" 앨범은 "Mountains"와 "That Golden Rule", 그리고 "Many of Horror"를 포함하고 있는데, 이 곡들은 전부 UK 탑 10에 들었다. 그 중에서도 "Many of Horror"는 2010년 The X Factor의 우승자인 맷 카들이 커버를 한 뒤 UK 싱글 차트에 8위까지 오르기도 했다.
1995-2000: 결성과 초기 시절.
비피 클라이로는 1995년 처음으로 결성되었다. 당시 15세이던 사이먼 닐은 보얀 쵸두리라는 기타리스트를 만나게 되고, 이 둘은 벤 존스톤을 밴드에 영입한다. 이후 벤 존스톤은 자신의 쌍둥이 형제인 제임스 존스톤을 밴드에 불러들이게 되었다. 이 넷은 이후 2년간 곡을 만들고 커버를 하는 등 연습을 하며 보내게 된다. 1995년 1월 31일, 비피 클라이로는 "스크류피시"라는 이름을 달고 그들의 첫 공연을 하게 된다. 이 공연은 핑크 크로스라는 밴드의 서포트 공연이었다. 1997년, 기타리스트인 보얀 쵸두리가 밴드를 떠나고 리버풀로 이사를 하게 되고, 남은 셋은 글래스고로 이사를 한다. 사이먼은 이곳에서 글래스고 대학교를 다녔고, 벤과 제임스는 스토 대학교를 다니며 각각 전기 공학과 음악, 오디오 엔지니어링을 공부하게 되었다.
글래스고에서 공연을 하며 관객들에게 훌륭한 평가를 얻은 비피 클라이로는, 이후 밴드의 매니저가 되는 디 바할이라는 사람의 눈길을 끌게 된다. 바할은 그들에게 싱글 앨범을 만들 수 있는 기회를 주었고, 이렇게 나온 것이 1999년 6월 28일 발표된 "Iname"이다. 이후 Northsound Radio의 짐 겔라틀리는 이 앨범을 라디오에서 틀어주었고, 이는 밴드의 첫 라디오 진출이 되었다. 첫 앨범을 발매하고 난 뒤 스토 대학교의 Electric Honey 레이블과 함께 또 다른 앨범을 만들게 되었으며, 그 결과 2000년 6월 13일 "thekidswhopoptodaywillrocktomorrow"가 발매된다.
2001-2005: "Blackend Sky"와 "The Vertigo of Bliss", 그리고 "Infinity Land".
2001년 4월 9일, 밴드는 공개되지 않았던 곡인 "27"을 싱글로 발표한다. 이후 2001년 10월 1일에는 "thekidswho..."에 속한 곡인 "Justboy"를 다시 녹음하고 싱글로 발표한다. 또한 2002년 2월 4일에는 "57"을 싱글로 발표하게 되었다. 2002년 3월 11일, 밴드는 그들의 데뷔 앨범인 "Blackend Sky"를 발표하였고 대체적으로 긍정적인 반응을 얻었다. 이 시기에 밴드는 수많은 투어를 다니게 되었고, 그 해 3월 20일에는 글래스고에서 위저의 서포트 밴드로써 공연하기도 했다. 7월 15일에는 데뷔 앨범에 있었던 "Joy.Discovery.Invention"을 싱글 앨범으로 발표했다. 이 앨범은 새롭게 녹음된 곡인 "Toys, Toys, Toys, Choke, Toys, Toys, Toys"가 포함되어 있는 두개의 A-사이드 앨범이었다. 이 곡은 이후 밴드의 두 번째 스튜디오 앨범인 "The Vertigo of Bliss"에 수록된다.
2003년, 밴드는 다음 앨범인 "Blackend Sky"를 녹음하기 위해 영국의 Linford Manor로 이동한다. 그 해 3월 24일, 새로운 싱글 앨범인 "The Ideal Height"가 발표되었고 이후 5월 26일에는 "Questions and Answers"라는 새로운 싱글이 발표된다. 밴드는 6월 16일에 그들의 두 번째 앨범인 "The Vertigo of Bliss"를 발표했고, "Blackend Sky"에 비해 실험적인 스타일이었다는 긍정적인 평가를 받는다.
수많은 "The Vertigo of Bliss" 투어를 다닌 뒤, 밴드는 웨일스의 Monnow Valley Studio로 이동해 다음 앨범을 작업할 준비를 한다. 이전 앨범과 마찬가지로, 스튜디오 앨범이 발표되기 전 두 개의 싱글이 먼저 발표되었는데, 8월 9일에 발표된 "Glitter and Trauma"와 9월 20일에 발표된 "My Recovery Injection"이었다. 5월 31일에는 디지털 다운로드 형태의 싱글인 "There's No Such Thing as a Jaggy Snake"가 발표된다. 10월 4일, 밴드의 세 번째 앨범인 "Infinity Land"가 발표되었고 이후 2005년 2월 14일에 "Infinity Land"의 마지막 싱글인 "Only One Word Comes to Mind"가 발표된다. 2월 16일에 밴드는 BBC Radio 1 쇼에서 프란츠 퍼디난드의 "Take Me Out"을 커버하기도 하였다.
2006-2008: "Puzzle"과 메인스트림 진출.
2006년, 비피 클라이로는 Beggars Banquet과의 계악을 끝내고 14th Floor와 새로운 계약을 하게 된다. 그 해 9월, 밴드는 캐나다의 The Warehouse Studio와 The Farm Studio로 이동해 다음 앨범을 녹음한다. 작업 중 밴드는 12월 25일 "Semi-Mental"을 디지털 다운로드로 발표했고, 2007년 3월 5일에는 "Saturday Superhouse"가 발표되었다. 이 싱글은 UK 싱글 차트 13위를 기록하게 되었고, 이는 밴드의 역대 가장 높은 싱글 차트 기록이 되었다.
그 해 6월, 새로운 스튜디오 앨범인 "Puzzle"이 발표되었고 이 앨범을 통해 밴드는 첫 주만에 그들의 가장 높은 UK 앨범 차트 기록인 2위를 기록하게 된다. 또한 아일랜드에서는 17위를, 그리고 세계적으로는 39위를 기록하였다. 해당 앨범은 220,000장 이상을 판매하며 영국에서 골드 등급을 얻었고, 2009년 2월에는 전 세계적으로 300,000장이 팔리게 된다. 이 앨범은 그들의 이전 앨범들에 비해 보다 더 직관적인 곡 구성과 멜로디컬한 사운드를 가지고 있으면서도 그들만의 독특한 요소들은 가지고 있는 것으로 주목을 받았다. Kerrang!과 Rock Sound는 "Puzzle"을 2007년 최고의 앨범으로 선정했다. 8월 25일, 밴드는 다음 싱글이 "Machines"이 될 것이라고 발표했으며, 이후 10월 8일에 해당 곡이 싱글로 발표된다.
밴드는 뮤즈, 더 후, 레드 핫 칠리 페퍼스, 그리고 롤링 스톤스의 서포트 밴드로 공연하며 자신들의 팬 층을 크게 늘렸다. 또한 Download 2007, Glastonbury 2007, Reading and Leeds Festival, 그리고 T in the Park에서 공연하기도 했다. 1월에는 린킨 파크의 유러피언 투어에 오프닝 밴드로 공연했다. 2008년, 밴드는 퀸스 오브 더 스톤 에이지와 함께 유럽과 북아메리카 투어를 하였고, Lost Highway Tour 중인 본 조비의 오프닝 밴드로 서기도 하였다. 2008년 12월에는 글래스고의 SECC에서 헤드라이너로써 그들의 가장 큰 규모의 공연을 하게 된다.
2008-2010: "Only Revolutions".
2008년 7월, 밴드는 새로운 싱글인 "Mountains"를 발표하였고, 이 싱글은 UK 싱글 차트 5위를 기록하게 된다. 이것은 밴드의 첫 10위권 진입이였고, "Saturday Superhouse"에 이어 새롭게 가장 높은 순위의 싱글 앨범이 된다.
NME와의 인터뷰 중, 밴드는 "Puzzle"의 후속 앨범을 준비하고 있다고 말했다. 사이먼 닐은 이 앨범은 "밴드의 역대급으로 헤비한 리프들"이 담겨있을 것이라고 말했다. XFM와의 인터뷰 중에는 벤 존스톤이 새로운 앨범은 "Oil Coates"일 것이며, 16개의 데모곡을 미리 만들었다고 말했다. 사이먼 닐은 12월 8일, Kerrang!과의 인터뷰를 통해 "부드러운 것들은 더 부드럽게, 강한 것들은 더 강하게..."라고 말하며 밴드들이 언제나 자신들의 새로운 앨범은 가장 헤비하면서도 가장 멜로디컬 하다고 말하는 것을 조롱하기도 했다. 밴드는 "Puzzle"의 프로듀서였던 가스 리차드슨과 함께 Ocean Way Studios에서 작업하게 된다. 당시 밴드가 샤니아 트웨인의 "You're Still the One"을 연주하는 영상이 인터넷에 떠돌기도 했다. 2009년 3월에 발매된 Kerrang! 기사에서는 밴드가 4월에 스튜디오에 입성할 계획을 가지고 있고, 다음 앨범의 임시 제목은 "Boom, Blast and Ruin"이라고 말했다. 밴드의 공식 홈페이지에 다음 앨범의 글자들이 매 주마다 새롭게 나타났으며, 이후 Rock Sound가 실수로 밴드의 앨범 제목이 "Only Exceptions"이라고 발표하자, 밴드는 공식적으로 앨범의 제목은 "Only Revolutions"이라고 발표했다.
2009년 7월, Kerrang!은 앨범의 첫 번째 싱글인 "That Golden Rule"의 뮤직 비디오를 촬영하고 있다고 보도했다. 해당 뮤직 비디오는 7월 1일에 런던에서 촬영되었는데, 밴드는 이 곡에 대해 "마치 카이어스랑 툴이 연주하고 그 위에 괴상한 스코틀랜드 놈들이 소리를 지르는 것 같다"고 말했다. "That Golden Rule"은 7월 8일, 제인 로우의 Radio 1 쇼에 처음으로 등장했다. 그 후 싱글이 2009년 8월 23일에 발매될 것이라고 발표했고, 이후 UK 싱글 차트의 10위를 기록하게 된다. "That Golden Rule"의 공식 발표 직전에 밴드는 V Festival의 메인 무대에서 공연하게 된다. 이 공연은 밴드의 두 번째 V Festival 무대인데, 첫 무대는 2006년에 치루었던 것으로 메인 스테이지가 아닌 페스티벌의 처음 무대 중 하나였다. 또한 이 공연 당시 오프닝 곡인 "Glitter and Trauma"를 연주하는 도중 두 번의 전력 문제를 겪기도 하였다.
"The Captain"이 2009년 10월 26일에 싱글로 발표되었고, 다음 해 9월 8일에 제인 로우의 Radio 1 쇼에 처음으로 등장한다. "Only Revolutions"은 2009년 11월 9일에 발표되었고, 2010년 2월 24일에는 "The Captain"이 최고의 뮤직 비디오 부문에서 NME 상을 받는다.
2011-2014: "Opposites".
2011년 7월 2일과 3일, 밴드는 푸 파이터스의 서포트 밴드로써 130,000명의 관객 앞에서 공연하게 되었다. 2011년 7월 9일에는 Sonisphere Festival의 헤드라이너로써 메인 스테이지에서 공연했고, 다음 날 Wakestock의 메인 스테이지도 헤드라이너로 공연했다. 2011년에 비피 클라이로는 인도에서 메탈리카의 오프닝 밴드로 공연하기도 했다.
밴드는 NME를 통해 2012년에 두 개의 스튜디오 앨범을 발표할 것이라고 말했는데, 이는 각각 "The Land at the End of Our Toes"와 "The Sand at the Core of Our Bones"이다. 2012년 5월 17일부터 밴드는 팬들이 "The Land at the End of Our Toes"와 "The Sand at the Core of Our Bones"의 녹음 과정을 볼 수 있도록 공식 웹사이트에 웹캠의 링크를 게시했다. 라이브 도중 "Puzzle"과 "Only Revolutions"을 맡은 가스 리차드슨이 또 다시 프로듀싱에 참여한 것을 확인할 수 있었다.
2012년 7월 30일, 밴드는 트위터에 새로운 앨범의 곡인 "Stingin' Belle"가 제인 로우의 Radio 1 쇼에서 공식적인 초연을 가질 것이라고 말했고, 해당 곡의 뮤직 비디오가 오후 9시부터 12시간동안 밴드의 공식 팬 클럽 회원들에게 공개될 것이라고 말했다. 7월 31일, 영국 시간으로 19시 37분에 사이먼 닐은 제인 로우의 Radio 1 쇼에서 새로운 앨범의 제목이 "Opposites"라고 발표했다. 이후 새로운 싱글인 "Black Chandelier"가 2012년 11월 19일 BBC Radio 1에서 초연되었다.
2014년 1월 6일, NME 웹사이트를 통해 비피 클라이로가 "Similarities"라는 "Opposites"의 B-사이드 앨범을 발표할 것이며, 2014년 후반기에 발표될 것이라고 말했다.
2016-현재: "Ellipsis".
밴드는 2015년이 그들의 "쉬는 해"가 될 것이라고 말했다. 2014년 6월, 3FM과의 인터뷰에서 사이먼은 "사람들이 비피 클라이로에게 질리지 않도록 다음 년도는 조용히 보낼것이다"라고 말했다. 같은 인터뷰에서 그는 19개의 새로운 곡을 작업중이라고 말했으며, 이 곡을 라이브로 연주하기에는 아직 이르다고 느꼈다고 말했다. 그는 2015년 후반기에 새로운 앨범이 나올 것이라고 말했다. 새로운 앨범은 "Wolves of Winter", "Friends and Enemies", "Animal Style", "Re-Arrange", "Herex", "Flammable", "On a Bang", "Small Wishes", "Howl", "People", "Don't, Won't, Can't", "In the Name of the Wee Man", 그리고 Ellipsis의 녹음 과정이 담긴 도큐멘터리 영상을 포함하고 있다.
레온 3세 이사브로스(, 685년경 - 741년 6월 18일)는 717년 3월 25일 반란으로 동로마 제국의 황제가 되어 741년 죽을 때까지 통치했다. 동로마 제국의 오랜 혼란을 끝내고 제위에 올라 재위 기간 중 아랍인의 침공을 성공적으로 막아내었으나 성상파괴 명령으로 제국 내 오랜 종교 갈등을 가져오기도 하였다.
레온 3세는 콤마게네 왕국 당시의 게르마니키아(오늘날 튀르키예의 카흐라만마라시)의 평범한 농민 집안에서 태어났는데 유스티니아누스 2세의 대규모 이주정책으로 어린 나이에 트라키아로 이사했다. 705년 유스티니아누스가 복위할 때 양 500마리를 내주어 도와준 결과 고위직인 스파타리우스("spatharius")의 자리에 올랐고 뛰어난 외교술로 동방에서 공을 세웠다. 715년 아나스타시우스 2세의 치세에는 소아시아에서 가장 큰 테마인 아나톨리콘의 사령관(스트라테고스)이 되었다. 이때 아랍 제국과의 성공적인 외교로 그들의 침입을 저지했는데 이때 사라센의 지원을 받았다는 의혹이 있다.
수도 방어.
같은 해 여름 마슬라마가 이끄는 아랍의 8만 대군이 콘스탄티노폴리스를 포위했다. 레온은 이미 제위에 오른 직후부터 이슬람의 침공에 대비하여 이를 잘 막아내었다. 이슬람군은 1년 동안 육상과 해상을 포위하여 공격했으나 난공불락의 성은 결코 함락되지 않았다. 해전에서는 비잔티움의 유명한 그리스 화약으로 이슬람 함대를 공격했고 역사상 유례가 없었던 혹독한 겨울의 추위는 포위군을 괴롭혔다. 급기야 일부 아랍의 함대가 전선에서 이탈하고 트라키아에 주둔한 이슬람군을 불가르족이 공격해오자 아랍군은 포위를 풀어야만 했다. 용의주도한 레오의 공성전의 승리로 아랍인들은 유럽으로 진출하지 못하게 되었고 레오는 훌륭한 황제라는 평을 얻었다.
제1차 성상파괴운동.
콘스탄티노폴리스의 방어로 인기가 높아진 레온 3세는 점차 자신의 종교적인 관점을 드러내고 강요하기 시작했다. 722년, 유대인과 몬타누스파에게 세례를 강요하기 시작했다. 그의 통치기간 중 가장 이례적인 것은 바로 성상파괴정책이었다. 그 정책의 유래는 이슬람교의 영향이라는 설이 있지만 이는 대체로 레온 3세를 반대하는 측의 주장이고 성상파괴는 그리스도 합성론(예수의 격인 인격, 신격이 혼합되었다 주장. 단성설참조. 단성론은 아리우스파로, 이단으로 배격되었다)과의 관계를 살펴보아야 한다. 실제로 레온 3세는 콘스탄티노폴리스 공방전 당시나 그 이후에 개인적으로 성상을 이용하기도 하였다. 그러나 725년 성상의 파괴를 주창하는 주교들이 황제에게 간언을 올렸고 이에 영향을 받은 황제는 다음 해부터 성화 사용을 공개적으로 비난하기 시작했다. 레온은 콘스탄티노폴리스에 있는 칼케의 청동대문의 성상을 파괴하는 것을 시작으로 대대적인 성상파괴명령을 내렸다. 그러나 서방 지역에서는 이에 반발하는 대규모 반대가 있었다. 성상파괴를 일종의 신성모독으로 간주한 것이다.
교황 그레고리오 2세는 이러한 레오 3세의 움직임에 즉각 반발하고 라벤나에서 주민들의 무장봉기를 부추겼다. 이와 같이 상황이 악화되었음에도 불구하고 레온 3세는 끝내 성상파괴령을 거두지 않았으며 오히려 군대를 보내 교황을 체포하려고 하였으나 그레고리오 2세는 병사들에게 체포당하기 전에 죽었다. 그의 뒤를 이은 교황 그레고리오 3세도 전임 교황과 마찬가지로 성상파괴에 대하여 강경한 입장을 취했다. 731년 레온 3세는 시칠리아와 칼라브리아의 교회에서 나오는 연간수입을 모두 몰수해버렸고 교황은 성상에 손을 대는 자는 모두 파문해 버리겠다고 맞받아쳤다. 이에 자극받은 레온은 발칸반도와 남부 이탈리아의 여러 교구를 콘스탄티노플 총대주교의 관할 하에 두었다.
레온 3세의 말년에 대하여는 별로 알려진 것이 없다. 이슬람 세력이 소아시아를 몇 차례 침범했고 이제는 일상이 되어버렸다. 레온의 치세 초기, 이슬람 세력으로부터 콘스탄티노폴리스를 훌륭히 방어하고 침략을 물리친 업적은 성상파괴운동으로 촉발된 동서 교회의 분열과 종교분쟁으로 그 빛이 많이 가려지게 되었다. 741년 6월 18일 레온 3세는 콘스탄티노폴리스에서 죽었고 그의 아들 콘스탄티누스 5세가 제위를 계승했다.
사쿠라이 타카히로(, 1974년 6월 13일 ~ )는 일본의 성우이다.
최서해(崔曙海, , 1901년 1월 21일~1932년 7월 9일)는 일제강점기 시대의 시인 및 소설가 겸 수필 작가로, 대한제국 함경북도 성진 출생이다. 서해(曙海)라는 아호로도 유명하다.
1918년 《학지광》에 시 《우후정원의 월광》을 통하여 시인으로 등단하였으며, 1924년 《조선문단》에 소설 《고국》을 통하여 소설가로 등단하였다.
그의 4번째 부인 조분녀 여사는 시조 시인 조운 작가의 배다른 서얼 누나이기도 하다.
본은 해주(海州)로, 함경북도 성진군 학중면 임명동리에서 소작인 겸 한의사(소작농 최씨 집안)의 아들로 출생하였고, 지난날 한때 함경북도 길주군 길주읍에서 잠시 유아기를 보낸 적이 있으며, 그 후 함경북도 길주군 학성면에서 잠시 유년기를 보낸 적이 있는 그는, 1909년에 아버지가 간도로 이주하면서 어머니와 함께 성진에서 거주하였다. 최서해는 한문 공부와 보통학교 중퇴가 학업의 전부였지만, 《청춘》, 《학지광》 등의 문학 잡지 등을 읽으면서 스스로 문학 공부를 하였다. 1918년부터 1924년까지 간도와 회령군에서의 유랑 생활 경험 등을 바탕으로 가난과 지주들의 착취 때문에 고통받던 농민(민중)들의 삶을 담아내었다. 방인근이 경영하던 조선문단사에 들어가 작품 활동을 시작하였다. 1924년 《조선문단》에 《고국》을, 이듬해에는 《탈출기》를 발표하여 문단의 총아가 되었다. 그 후 《기아》, 《살륙》, 《홍염》, 《큰물 진 뒤》 등 자신의 체험을 바탕으로 극빈자의 고투와 자연 발생적인 반항을 주제로 한 많은 작품을 썼다. 스스로가 체험하지 않은 것은 쓰지 않는다고 밝히고 자신의 경험을 소재로 1920년대의 식민지 시대 일제강점기 조선의 상황, 삶의 터전을 빼앗긴 이농민들의 좌절과 해결책이 없는 나날의 절망을 사실 그대로 표현하였다. 1925년 ‘프로 예맹’에 가입했고, 《중외일보》의 학예부 기자를 거쳐 《매일신보》의 학예부장 등을 역임하였다. 1932년 위문협착증으로 수술을 받다가 32세의 나이로 세상을 떠났다.
작품 관련 성향.
최서해는 카프파의 소설가로 유명하지만 그가 가장 처음으로 발표한 작품은 〈우후정원의 월광〉을 포함한 세 편의 시작(詩作)이다. 제대로 된 교육을 받지는 못하였지만, 훗날 장성하여 이외 서간을 통해 연락을 주고받던 사이인 이광수의 소개로 1918년 《학지광》에 앞서 언급한 세 편의 시를 발표하게 된다. 이후 그는 첫 작품 발표의 감격을 '아무리 길을 걷다가도 밥을 먹다가도 심부름을 가다가도 펴서 읽었지만, 읽고 또 읽어도 싫지 않았다'고 회상하기도 하였다.
《탈출기》(脫出記)는 작가 최서해가 1925년 《조선문단》에 발표한 소설이다. 간도에 살던 조선인들의 비참한 삶을 사실적으로 그려낸 작품이다.
주인공 나는 새로운 삶을 찾아서 늙은 어머니와 아내와 함께 간도에 가지만 전혀 희망이 없었다. 지주들의 횡포, 농사지을 땅이 없는 암담한 현실, 지독한 가난은 나와 가족들을 괴롭혔다. 땔감이 필요해서 남의 산에서 나무를 베다가 산주인에게 걸려서 호되게 혼난 적도 있고, 임신한 아내가 귤이 먹고 싶어, 귤껍질을 씹는 모습은 보는 것만으로도 괴로웠다. 생계를 위해 두부를 만들어 파는 등의 여러 노력으로도 궂은 삶의 모습은 바뀌지 않았다. 사회 모순을 깨닫고 가족을 떠나 민족과 사회를 바꾸기 위해 xx단에 가입하게 된다. 소설 '탈출기'에서 첫번째 탈출은 가난을 개인적 문제로 인식하여 고향에서 간도로 가는 것이고, 두번째 탈출은 사회 구조적 모순을 인식하고 가족에게서 xx단으로의 탈출을 의미한다.
가부키()는 일본의 전통 공연 예술이다. 모든 출연자는 남성이며, 노(能)와 달리 여성역을 맡은 배우는 여성적 발성을 한다. 전용 극장인 가부키자(歌舞伎座)에서 공연된다. 일본의 주요무형문화재이며, 유네스코 지정 세계무형유산으로 등록되어 있다.
가부키란 말은 '머리를 기울이며 맘대로 춤을 추기'란 의미를 가진 '가부쿠'()란 단어에서 유래되었다. 이상한 동작이나 복장을 '가부키'라고 하고, 그런 동작및 복장을 하는 인물을 '가부키모노'라고 불렀다. 란 단어로 정립된 것은 에도시대에 이르러 이루어지었다.
분라쿠, 즉 닌교조루리와 견주어지는 에도 시대의 민중극인 가부키는 17세기 초엽에 생긴 것이므로 현재까지 약 370년의 역사를 갖는 셈이다. 그 모태는 중세 말기부터 서민 사이에 퍼지기 시작한 후류(風流)라고 하는 민속예능 내지 풍속 무용이었는데, 그 성립·발전의 과정은 결코 단순한 것은 아니었다. 그 시대의 서민의 마음과 감각을 반영시키면서, 한순간도 정지하는 일 없이 모든 것을 흡수, 소화하여 생성, 변모함으로써, 오늘날 볼 수 있는 복잡한 것으로 이루어진 것이다. 여기에서는 그 성장의 모습을 창생기(倉生期：1603-1651), 확립기(確立期：1653-1724), 발전기(發展期:1724-1803), 난숙기(爛熟期：1804-71), 계승기(繼承期：1872-현재)의 5개 시기로 나누어 살펴본다.
창생기.
가부키의 조상으로 알려진 이즈모 오쿠니가 교토의 기타노 신사(北野神社) 등에서 처음으로 염불춤을 추어 시민들의 큰 환영을 받고 가부키 춤이라고 불리게 된 것은 1603년이었다. 그때까지만 해도 공인된 무대 예능이라면 궁중이나 대신사불각의 무악(舞樂)이나 신악(神樂) 및 노와 교겐뿐이었다. 그러한 터에 여성의 예능 집단이 몰려들고, 더욱이 가면도 쓰지 않고 다채로운 의상을 휘날리며, 풍만한 지체를 보이면서 노래하며 춤을 추니, 사람들이 그 처음 보는 광경에 흥분하고 기뻐 날뛰었으리라는 것은 능히 짐작이 가는 일이다. '가부키'라는 호칭도 여기서 나오게 되었다.
물론 그 이전부터, 여성 사루가쿠(猿樂)이라든가 여성 구세마이(曲舞), 시라효시 춤(白拍子舞) 등은 떠돌이 연기인들이 연기함으로써 서민들 사이에서 인기를 얻고 있었으며, 그 계류의 여성 연기자들을 포함하는 후류 춤(風流踊)이 갑자기 성행하고 있었다. 오쿠니를 위시한 여성 극단도 그 일파였다. 그러나 그 여자 연기인이 단순한 나그네 연기인으로서가 아니라, 비록 빈약한 임시 건물이었기는 하나 교토의 한복판에 당당하게 건물을 세우고 노와 교겐 등을 들고 나와서 여성의 육체적 매력을 생생하게 보여 주는 채리티 쇼(charity show)를 한다는 것은 세키가하라 전투가 1603년에 끝나고, 겨우 전국의 난세와 중세의 주박에서 해방되게 되자 비로서 가능한 것이었다.
교겐 계통의 원약(猿若)이라는 촌극을 곁들인 오쿠니 등의 여인 가부키는 전국을 뒤흔들었으나, 유녀(遊女)를 겸하고 있는 본래의 성격 때문에 미풍 양속을 크게 어지럽게 하였고, 막부는 마침내 1629년 여자 예능인의 등장을 금지시켰다. 그리하여, 메이지 24년 신파(新派)에서 여배우가 등용될 때까지인 262년 간은 일본의 공인 극장에서는 여배우를 볼 수 없었다. 그 대신 인기를 독차지한 것은 아름다운 소년의 노래와 춤으로 이뤄지는 이른바 와카슈 가부키(若衆歌舞伎)였다. 그러나 이것도 남색(男色：衆道라고도 하며 동성애)의 유행을 가져오고 그 폐단이 심하였기 때문에 막부는 1652년 또다시 전면적인 금지령을 내리게 되었다. 오쿠니 가부키와 와카슈 가부키는 이렇게 탄압을 당하고는 나타나지 못하였으나 민중의 요구는 그치기 어려웠으며, 드디어 가부키는 형태를 바꾸어서 재흥, 바로 새로이 '극(劇)'으로서의 출발점에 섰으니, 그것이 성인 남성만 출연하는 '야로 가부키(野郞歌舞伎)'였다.
확립기.
가부키의 재흥을 위하여 막부가 제시한 허가 조건은 두 가지가 있다. 그 하나는 배우의 앞머리칼을 자름으로써 와카슈 모습이 아니게 나타낼 것, 또 다른 하나는 노래와 춤을 적게 함으로써 흉내내기 교겐을 주로 할 것 등이었는데, 어느 것이나 다 선정성에 대한 규제였었음은 두말할 나위도 없는 것이다. 이미 찰나적인 성적 매력에만 의지할 수는 없게 되었으므로 필연적으로 가부키는 드라마로서의 내용의 충실, 그 무대표현의 정치(精緻)와 변화성과 규모의 확대, 연기의 사실성에로 향해야만 했다. 그러나 이것은 연극으로서는 플러스가 되었다.
그 후 1664년에는 에도와 오사카에서 동시에 계속하여 교겐(다막물)이 초연(初演)되었다. 1670년대에는 드디어 에도와 교토, 오사카 등지에서 가부키 연기의 기초가 확고하게 다져졌다. 대도구(大道具)가 발달하고, 노의 무대(能舞臺) 그대로의 형태였던 무대도 계속 확장되더니, 이윽고 하나미치(花道)를 파생시켰고, 반야외(半野外)였던 것이 실내 극장이 되었다. 그리고 내용·양식 모든 면에서 중세를 탈피하여 에도 시대의 독자적인 서민 연극으로서 확립되어 갔다.
1724년엔 닌교조루리 극작가인 지카마쓰 몬자에몬이 사망했고 1803년은 겨우 문화문정(文化文政)의 난숙시대에 들어가려는 전회점(轉回點)이었다. 이 시기는 에도의 아라고토게이(荒事藝)의 예술적인 대성공이 한편에 있는데, 주로 인형세계에서 연발되는 명작 조루리가 공히 가부키에 전면적으로 채용되게 되어서 이른바 '기다유교겐'이라는 하나의 큰 블록이 형성되어 가는 시기이다. 그것은 동시에 또한 기다유부시와 샤미센 음악 요소가 가부키의 연기·연출에 크게 참여하게 됨으로써 오늘날과 같은 음악극적인 양식을 특색으로 하기에 이른 과정이기도 했다. 샤미센 음악의 발달에 따라 무용극의 발달이 촉진된 사실도 간과할 수는 없다.
그러나 이 시기의 초기 30-40년간은 닌교조루리가 훨씬 우세하였다. 이는 위대한 지카마쓰 몬자에몬의 극문학상의 업적이 그 원인(遠因)인데, 지카마쓰 사망 후 10년이 경과했을 때, 인형 조종사 요시다 분사부로(吉田文三郞)가 오늘과 같은 3인 조종 방법을 완성한 사실이, 인형극 발전의 견인차가 되었다. 정교한 인형은 인간에게 육박할 정도의 생생한 표현력을 획득하고, 더욱이 인간의 현실성을 초월한 요미환상미(妖美幻想美)의 세계를 현출한다. 기다유(義太夫)가 연 다케모토자(竹本座)와 거기서 갈라져 나간 도요타케자(豊竹座)는 서로 경쟁적으로 조루리의 명작을 내었다.
난숙기.
1804년은 막부의 에도 문화도 최후의 난숙기를 거쳐, 막부의 말기로 접어드는 기점이며, 4세 쓰루야 난보쿠(鶴屋南北)가 해학미가 가득 담긴 《덴지쿠 도쿠베에(天竺德兵衛)》를 발표하여 세상을 놀라게 한 해이다. 1871년은 막부 말기의 가부키의 타성이 종국(終局)에 이르는 해이다. 이 시기에는, 에도에서 가난한 서민을 리얼하게 그려내는 세정교겐(世情狂言)이 속속 생겨나오고, 요괴무용(妖怪舞踊)도 받아들여져 복잡한 무대 기구, 트릭, 연출, 게자음악(下座音樂) 등이 매우 정교하게 완성되는 시대이다. 《덴지쿠 도쿠베에》로 명성을 얻은 쓰루야 난보쿠는 기발한 발상과 예리한 인간 통찰로 상가의 하층 사회를 자유로이 그려냈으며, 1825년에는 집대성적(集大成的)인 명작 《시타니카이단(四谷怪談)》을 썼다.
계승기.
가부키는 이즈모 오쿠니 이래, 여자는 남장을 하고 남자는 여장을 함으로써 반자연적(反自然的) 세계를 만들어내어 온 것이었다. 내부에 잠복한 매음생활 같은 것을 포함시켜서 1종의 불가사의한 미(美)에 떠받쳐진 것이 가부키의 미이며, 그것을 나타낸 것이 기예(技藝)이다. 부모·자식의 관계도 극 위에서는 스승·제자가 되었다.
가부키는 무엇보다도 형태를 중요시한다. 그러니까 진행 중인 무대의 어느 한 순간을 잘라서 들여다보아도, 배우의 개개의 모습으로부터 다른 배우와의 균형·위치, 또 의복·가발·소도구·무대장치 등과 어울려서 항상 한폭의 그림이 되어 있게 마련이다.
가부키의 연출에서 일관되고 있는 것은 그 양식성이다. 더욱이 대사는 리드미컬한 표현 형태를 취한 채, 소위 게자음악(下座音樂)을 수반하고, 무대 효과에 해당하는 비·바람·물소리, 또 눈 내리는 소리마저도 음악화해서 표현한다. 이런 점에서 볼 때, 가부키는 일종의 뮤지컬이라고 할 수 있다. 그러나 단순히 양식적이라고 해도 그 연출 내용은 매우 복잡하다. 그 연극사(演劇史)가 보여주듯이, 민속예능, 노, 노교겐, 닝교조루리의 영향을 받아 그것이 가부키 속에서 발전해 감과 동시에, 가부키 자체에서도 시대의 움직임이라든가 배우·작가에 따라서 끊임없이 새로운 경향을 지닌 연출이 생겨나고, 또한 이것이 전개되어 갔다.
가부키의 형.
가부키는 본래 배우의 기예본위(技藝本位)의 연극이다. 따라서 연출의 창조 과정은 개개의 배우들이 고안한 연출을 우선 존중하고, 이것을 주연배우가 하나의 앙상블로서 정리해 간다. 이 점은 서유럽의 근대극의 연출자라는 제3자가 일관된 의도에 따라 통괄하는 것과는 근본적으로 다른 점이라 하겠다.
형(型)이란 배우 또는 관계자들이 창조해 낸 표현형식을 말하는 것인데, 대본의 개수보족(改修補足), 연기연출, 화장, 가발(머리에 꽃을 꽂는 등), 대도구(大道具), 소도구, 게자음악 등의 전체에 걸쳐 있어 넓은 범위이며, 그 수도 매우 많다. 그러나 그 중에서 표현형식으로서 적절한 경우, 거기에는 전승이 행하여져, 다음 연출의 기초가 된다. 이른바 명배우인 이치카와 단쥬로의 형이라든가 하는 식으로 불리는 것이 그것이다.
그러나 상연에 당도해서 전부를 답습하는 경우도 있는가 하면, 일부만을 이어받고 기타는 배우 자신의 해석과 연구를 첨가시켜서 상연하는 수도 있다. 그때는 또 그 배우의 형으로 되어서 다음 시대로 넘어가 남게 된다.
류블랴나 대학교()는 슬로베니아의 수도 류블랴나에 있는 종합 대학교이다. 류블랴나 유일의 대학교이며, 슬로베니아에서 가장 오래된 대학교이다. 교원 3,500명에 학생 수 56,000명으로 규모면에서 세계에서 가장 큰 대학 중 하나다. 1810년 이 지역에 나폴레옹에게 점령당했을 때, Ecoles centrales이란 이름으로 최초로 대학이 설립되었으나, 곧 오스트리아가 영토를 수복하면서 폐쇄되었다. 1919년에 와서 5개의 학부(법학, 철학, 기술학, 이론학, 의학)를 가지고 현재의 이름을 가지고 종합대학체계를 이루었다.
우주망원경(宇宙望遠鏡, Space Telescope)은 지구 대기권 바깥 우주 공간에 올려져서, 천문학 관측을 수행하는 일체의 과학 기기들을 가리킨다.
지구는 대기층에 둘러싸여 있으며, 빛이 외계로부터 지구로 도달하려면 지표면에 닿기 전에 대기층을 지나야 한다. 이때 대기층에 존재하는 기체들이 지구상에 존재하는 생명체에게 치명적인 X-선, 감마선, 자외선 등을 우주로부터 흡수하기 때문에, 단지 가시광선과 전파만이 대기를 투과해서 지상에 도달하게 된다. 이 덕분에 우리는 지구상에서 안전하게 살 수 있지만, 천체로부터 오는 빛 중 가시광선과 전파 영역을 제외한 다른 파장의 빛은 모두 대기에 의해서 차단 또는 흡수되어 관측할 수 없기 때문에, 지상에서의 관측만으로는 우주에 대한 모든 정보를 얻기가 어렵다. 또한, 대기가 흔들리는 현상 때문에 천체의 상이 원래보다 더 커지고 덜 선명하게 된다. 이런 문제점들을 극복하기 위해서 지구 대기권 밖 우주공간에서 관측을 수행함으로써 지구 대기 요동에 의한 화상 질 저하를 피할 수 있고, 지구 대기로 인한 관측 파장의 제한을 받지 않는다는 장점을 가지고 있다. 하지만, 지구상에 건설된 지상 망원경에 비해, 대개의 경우 최초 발사 후에 추가적인 정비와 업그레이드가 불가능하므로, 지상 망원경에 비해서 가동 기간이 짧다는 단점이 있다.
계산 복잡도 이론에서 MAX-SNP는 최적화 문제의 근사 가능성에 대한 복잡도 종류이다. SNP는 를 줄인 말이다. 엄격한()이라는 말이 앞에 붙은 이유는 MAX-SNP가 NP에 대한 약한 검증자()와 관련되기 때문이다.
MAX-SNP 문제는 MAX-SNP0이라는 문제로 L-환산()이 되는 최적화 문제의 집합이다. L-환산이란 NP-난해를 증명할 때 쓰는 다항 시간 환산과 달리 근사 가능성까지 보존하는 환산이다. 따라서 MAX-SNP는 MAX-SNP0과 근사 가능성이 같은 문제의 집합이라고 볼 수 있다. 뒤에 나오는 결과를 써서 정리하면 이것은 최적해의 상수배 이내로 근사가 가능한 문제의 집합과 같다.
다른 복잡도 종류와 비슷하게 MAX-SNP-완전과 MAX-SNP-난해 복잡도 종류도 정의할 수 있다. NP-완전이 다항 시간에 풀리지 않을 것으로 예상되는 문제의 집합인 것과 비슷하게, MAX-SNP-완전 문제는 PTAS를 가지지 않을 것으로 예상되는 문제의 집합이다. 만약 MAX-SNP-난해 문제 중 하나라도 PTAS를 가지면 다른 모든 MAX-SNP-난해 문제가 PTAS를 가질 뿐만 아니라 P=NP까지 성립하게 된다. 현재 학계에서는 P와 NP는 다르다고 보고 있으므로, MAX-SNP-난해 문제 역시 PTAS를 가지지 않을 것으로 본다. 어떤 문제가 MAX-SNP-완전인지 아닌지는 주로 기본 문제인 MAX3SAT으로 L-환산을 해서 증명한다. 이는 NP-완전을 증명할 때 충족 가능성 문제로 다항 시간 환산을 하는 것과 비슷하다.
라벤나 전투는 1512년 4월 11일 북 이탈리아 라벤나에서 가스통 드 푸아가 이끄는 프랑스-페라라와 프랑스에 대항해 신성동맹을 맺은 스페인-교황령 군대가 맞붙은 전투였다. 이 전투에서 가스통 드 푸아는 대량의 대포를 이용한 화력전과 보병의 공격으로 교황군대를 격파했다. 하지만 승리 직전 가스통 드 푸아가 전사하는 바람에 프랑스는 사기가 크게 추락하였다. 이후 스위스와 베네치아 동맹군의 공격을 받아 패배하며 밀라노를 포기하고 퇴각하고 말았다.
13세기부터 프랑스 역대 왕들은 부유하지만 아직 통일국가를 이루지 못한 이탈리아를 지배하기 원하였다. 이탈리아는 기독교 세력과 이슬람 세력의 중간지역으로 전략적 가치가 있으며 유럽의 패권을 두고 다투고 있는 스페인, 신성 로마 제국과의 싸움에서 교두보를 삼기위해 필요 했다. 이탈리아를 차지하는 자는 지중해의 제해권을 차지할 수 있는 이점도 있었다.
프랑스왕 루이 12세의 이탈리아 침공은 이탈리아 여러 도시 중 1,2위를 다투는 강국 베네치아 공화국과 교황청과의 다툼을 틈타 일어났다. 교황은 교황 율리오 2세는 교황령을 세속 양쪽에서 최고권위의 지위에 올려놓아야 한다는 이상을 갖고 있었다. 강대국의 군주에게 뒤지지 않는 야심이 있었으며 뜻을 이루기 위해서는 무력행사도 서슴치 않았다.
율리오 2세는 북 이탈리아에서 베네치아의 세력을 무너뜨리기 위해 주위의 여러 나라에게 타도 베네치아를 부르짖었다. 이에 호응한 루이 12세는 군대를 거느리고 북 이탈리아에 침입해 베네치아를 격파했다. 베네치아는 많은 양보를 하고 화해를 요청했다. 교황의 목적은 달성되었으나 문제는 이제 프랑스의 루이 12세였다. 교황의 권위에 도전하는 루이 12세로 인해 대결의 구도는 베네치아 대 교황에서 프랑스 대 교황청으로 바뀌게 되었다. 이탈리아 반도에서의 주도권 다툼에서 우위를 차지하기 책략을 되풀이하던 끝에 양측은 군사대결을 벌리게 되었다.
1511년 11월 교황은 프랑스에 대항하기 위해 신성동맹(神聖同盟)을 발족했다. 신성동맹에는 프랑스와 패권을 다투던 합스부르크 왕가의 왕을 자리에 앉힌 스페인과 베네치아, 영국, 스위스가 참가했다. 물론 다들 이탈리아에 대한 이권 때문에 참가한 것이지만 병력이 없었던 교황은 이들을 뒤에서 조종하려고 했다. 그것을 안 루이 12세는 곧바로 행동에 나섰다. 군대의 지휘관으로 약관 21세의 용장 가스통 드 푸아를 임명했다. 가스통 드 푸아는 루이 12세의 조카이면서 스페인 왕과는 의형제사이였는데, 당시 용맹스런 지휘로 매우 널리 알려진 장군이었다.