shopkeeper/korean_wiki_content_only_120125 huggingface dataset:
Jam (미국 프로모 CD 싱글 ESK6754)
Jam (미국 VHS 프로모 싱글 ESK8880)
Running time: 9 minutes
Jam (2006 듀얼디스크 싱글 ESK4583)
《이브의 화원》은 2003년 9월 14일부터 이듬해 2월 14일까지 방송 되었던 SBS 아침 드라마였는데, 비윤리적인 내용으로 시청자들의 빈축을 샀다.
1998년 JJ모델로 데뷔하였고, 1999년 드라마로 데뷔하였다. 취미는 스포츠, 독서, 피아노, 잘하는 것은 피아노, 댄스고, 서예 6단이다.
《머나먼 쏭바강》은 1993년 11월 15일부터 1994년 1월 25일까지 창사특집으로 방영된 SBS 월화 미니시리즈이며, 월남전을 배경으로 참전 군인의 갈등을 그린 작품이다. 영화로만 활동하던 박중훈의 첫 드라마이며, 그해 SBS 연기대상 드라마 부문 최우수연기상을 수상하였다.
참고로 제목의 베트남 쏭바강은 베트남어로 "Sông Ba"로 Sông이 베트남어로 '강'이라는 의미이기 때문에 "머나먼 바강"이 정확한 강 명칭을 사용한 제목이다.
하지만, 방송 시간대가 월요일 화요일 오후 8시 50분이었던 터라 주요시청층인 남성시청자들을 뉴스에 빼앗긴 것이 '편성 실수'란 지적을 받기도 했다.
료(, 1973년 1월 17일 ~ )는 일본 사이타마현 출신의 배우, 모델, 가수이다. 구 예명은 涼이며, 본명은 미야타 유미코(), 결혼 전 성은 사토()이다.
2003년 4월 1일 와 결혼했으며, 2005년 7월 27일 장남을 출산했다.
〈In the Closet〉은 미국의 싱어송라이터 마이클 잭슨의 노래이다. 이 곡은 1992년 4월 9일 그의 여덟 번째 음반 《Dangerous》의 세 번째 싱글로 발매되었다. 이 곡은 잭슨과 테디 라일리가 작사, 작곡, 프로듀싱을 맡았다. 이 음반은 빌보드 핫 100에서 6위에 오르며 이 음반의 3연속 톱 10 팝 싱글이 되었다. 이 곡은 또한 두 번째 1위 R&amp;B 싱글이 되었다. 이 노래는 2006년 영국 싱글 차트에 20위로 재진입했다.
노래 정보.
마이클 잭슨과 테디 라일리가 작사, 작곡한 이 노래는 연인 사이의 관계를 비밀로 하는 것에 관한 것이다. "In the closet"은 특히 성적 지향과 관련하여 삶의 한 측면을 개방하지 않을 때 사용하는 영어 관용구이다. 이 노래의 선정적인 이름에도 불구하고, 이 노래의 가사는 숨겨진 성적 성향을 암시하는 것이 아니라 오히려 은폐된 관계인 "Don't hide our love / Woman to man"을 암시한다. 《뉴욕 타임스》는 "이성애적인 사랑 노래에 잭슨만이 이 제목을 사용할 것이다"라고 말했다. 이 노래의 여성 보컬은 원래 "미스터리 걸"이었으나 나중에 모나코 공녀 스테파니로 밝혀졌다.
마돈나와의 협업.
〈In the Closet〉은 원래 잭슨과 마돈나의 듀엣으로 구상되었다. 1992년 영국 언론인 조너선 로스와의 인터뷰에서 마돈나는 이 곡을 위한 서정적인 아이디어들을 작업했지만, 그녀가 마이클에게 그것들을 제시했을 때, 그는 너무 자극적이라고 판단했고 그들은 이 프로젝트를 계속 진행하지 않기로 결정했다고 말했다.
이 세피아 색상의 뮤직 비디오는 허브 리츠가 감독을 맡았으며 잭슨이 슈퍼모델 나오미 캠벨과 함께 감각적인 춤을 추는 모습을 담고 있다. 모나코 공녀 스테파니의 구어 보컬은 캠벨이 비디오를 위해 다시 녹음했다. 이 단편 영화는 1992년 3월 말 캘리포니아주 솔턴시에서 촬영되어 1992년 4월 23일 초연되었다.
대한민국의 인터넷 신조어는 대한민국의 인터넷 사용자인 네티즌 사이 및 사회에서 주로 쓰는 말이다. 즉, 인터넷 밈의 일종이지만, 빠르게 생성되고 소멸되기 때문에 공식적인 한국어에는 등재되지 않은 말들이다.
《연애의 기초》는 1995년 11월 6일부터 1995년 12월 26일까지 방송되었던 MBC 월화 드라마로 각 편 4부로 구성된 옴니버스 드라마이며 빈악한 갈등 구조와 개인 심리 묘사에 치우쳤다는 지적이 있었다.
한편, 해당 프로그램은 당초 1995년 9월 30일 첫 방송 계획이었으나 제작 일정에 차질을 빚어 같은 해 11월 6일로 첫 회가 바뀌었는데 개그맨 정재환(이상훈 역)과 코미디언 이상해 (박한섭 역)가 해당 작품으로 첫 드라마 출연을 했다.
에피소드 구성.
정희 이야기, 1회
사쿠라이 사치코(, 1973년 12월 20일 ~ )는 지바현에서 태어난 일본의 전직 배우겸 가수이다. 활동 당시 소속사는 선뮤직을 거쳐 오피스 니군 니바였다.
2003년 음악 프로듀서와 결혼했으나, 2006년에 이혼했다. 2009년에는 자신의 공식 웹사이트를 통해 연예게를 은퇴를 발표했다.
〈Remember the Time〉은 미국의 싱어송라이터 마이클 잭슨의 1992년 싱글이다. 이 곡은 1992년 1월 14일 에픽 레코드에 의해 잭슨의 여덟 번째 스튜디오 음반인 《Dangerous》의 두 번째 싱글로 발매되었다. 테디 라일리, 잭슨, 버나드 벨이 작사, 작곡을 맡았으며 라일리와 잭슨이 프로듀싱을 맡았다. 그 노래의 가사는 누군가와 사랑에 빠졌던 것을 기억하는 것에 대해 쓰여 있다.
〈Remember the Time〉는 일반적으로 동시대 비평가들에게 좋은 평가를 받았다. 이 곡은 빌보드 핫 100에서 3위, 빌보드 핫 R&amp;B 싱글과 메인스트림 톱 40 차트에서 1위를 차지하며 상업적으로 성공을 거두었다. 미국 음반 산업 협회로부터 플래티넘 인증을 받았다. 국제적으로 이 노래는 뉴질랜드에서 1위, 스페인에서 2위, 영국에서 3위를 정점으로 9개국에서 톱 10 히트곡이었다.
"단편 영화"로 마케팅된 존 싱글턴이 감독한 9분짜리 뮤직 비디오가 이 곡을 위해 공개되었다. 이 비디오는 고대 이집트를 배경으로 잭슨, 에디 머피, 이만 압둘마지드, 톰 리스터 주니어, 매직 존슨 등이 출연했다. 그것은 비디오 음반인 《》, 《Video Greatest Hits – HIStory》, 《Michael Jackson's Vision》에 등장했다. 이 뮤직 비디오는 《Dangerous》의 다른 비디오들과 함께 MTV에서 자주 보여졌다.
〈Rember the Time〉은 테디 라일리, 마이클 잭슨, 버나드 벨이 작사, 작곡을 했고 라일리와 잭슨이 프로듀싱을 맡았다. 그것은 레코드 원 스튜디오에서 녹음되었다. 1992년 1월 14일 마이클 잭슨의 여덟 번째 스튜디오 음반인 《Dangerous》의 두 번째 싱글로 발매되었다. 〈Remember the Time〉는 3분 59초 길이다. 이 곡의 음악은 잭슨의 1979년 《Off the Wall》 음반에 수록된 싱글 〈Rock with You〉와 비교되었다.
공동 작곡가 테디 라일리는 1996년 《로스앤젤레스 타임스》 인터뷰에서 잭슨이 곧 아내가 될 데비 로우와 사랑에 빠졌다는 이야기를 듣고 영감을 받아 곡을 썼다고 말했다. 그러나 2011년 트위터의 한 팬에게 보낸 답변에서 라일리는 이 노래가 로우에 관한 노래라는 것을 부인했다. 다른 이들은 1992년 싱글이 처음 발매되었을 때 잭슨이 다이애나 로스에게 이 노래를 헌정했다고 언급했다.
〈Remember the Time〉은 싱글 발매 7주 만인 1992년 3월 7일 빌보드 핫 100에서 3위로 정점을 찍었다. 3월 7일 R&amp;B/힙합 송 1위, 1992년 4월 4일 댄스/클럽 플레이 송 2위, 같은 해 3월 21일 어덜트 컨템포러리 15위 등 다른 《빌보드》 차트에서도 비슷한 성공을 거두었다. 이 곡은 빌보드 핫 댄스 뮤직/맥시 싱글 세일즈에서 2위를 차지했다. 1992년 3월 미국에서 50만 장 이상의 출하량으로 미국 음반 산업 협회에 의해 골드 인증을 받았다. 이 노래는 발매 당시 모든 주요 지역에서 20위 안에 들며 국제적으로도 비슷한 상업적 성공을 거두었다. 영국에서는 1992년 2월 15일 〈Rember the Time〉이 6위로 차트에 처음 진입했다. 그 다음 주 2월 22일, 이 곡은 3위로 정점을 찍었고, 총 8주 동안 차트에 머물렀다.
〈Remember the Time〉은 2월 23일 뉴질랜드 차트에서 3위로 첫 진입하며 2주 연속 1위를 차지했다. 그것은 네덜란드와 스위스에서 4위로 정점을 찍었다. 이 곡은 프랑스, 호주, 스웨덴, 이탈리아, 노르웨이 차트에서도 5위, 6위, 8위, 10위에 올랐다. 그것은 오스트리아에서 16위로 정점을 찍으며 상위 20위 안에 들었다. 2006년 잭슨의 비전 캠페인에 재발행된 〈Remember the Time〉은 2006년 5월 14일 스페인 차트 2위에 올랐다. 2009년 6월 잭슨의 죽음 이후, 그의 음악은 인기가 급상승했다. 영국에서는 7월 11일 차트에 81위로 재진입했다.
〈Remember the Time〉의 뮤직 비디오는 1992년 1월 유니버설 스튜디오 할리우드 백샷에서 촬영되었다. 비디오가 공개되기 전, 잭슨의 음반 레이블은 영상을 만드는 비하인드 클립을 공개하며 홍보했다. 이 9분짜리 비디오는 "단편 영화"로 홍보되었다. 1992년 2월 2일 ABC, NBC, FOX, BET에서 초연되었다. 이 비디오가 MTV에서 처음 공개된 후, 이 채널은 "More Dangerous Than Ever"라는 제목의 "록커멘터리"를 방영했는데, 여기에는 이 비디오의 제작 과정이 포함되어 있었다. 잭슨의 음반사는 이 비디오의 예산 수치를 공개하지 않았다. 존 싱글턴이 연출하고 파티마 로빈슨이 안무한 이 비디오는 정교한 제작이었으며 잭슨의 가장 긴 비디오 중 하나가 되었다. 이 영화는 고대 이집트를 배경으로 하며, 에디 머피, 이만 압둘마지드, 페르사이드, 매직 존슨, 톰 리스터 주니어, 와일리 드레이퍼가 TV용 영화 《》에서 잭슨을 어른으로 묘사한 획기적인 시각 효과와 출연을 특징으로 했다.
비디오에서 잭슨은 후드를 쓴 마법사로 등장해 이집트 왕궁에 들어가 파라오의 지루해하는 여왕을 즐겁게 해주려고 한다. 두 명의 다른 연예인들이 실패했고, 그녀는 그들을 처형하도록 보냈다. 여왕은 마법사가 저글링을 하거나 불을 먹는 대신 다르다는 것을 알고 왕좌로 올라가 그녀에게 노래를 부르며 "remembers the time(그때를 기억하느냐)"고 묻는다. 파라오(머피)는 이 움직임을 거의 인식하지 못하고 그의 경호원들을 소환한다. 잭슨은 다른 방으로 도망가 파라오의 하인들과 함께 이집트 스타일의 정교한 안무를 시작한다. 경비원들이 그를 발견했을 때, 잭슨은 황금 모래로 변한다. 영상에서 잭슨은 금색 새틴으로 만든 의상을 입고 있었다. 그는 금색 체인 우편물을 입고, 남성용 띠가 달린 흰색 치마와 검은색 바지와 검은색 부츠를 신고 있었다. 이 비디오는 《Dangerous》 음반의 다른 비디오의 중심이 된 물리적으로 복잡한 댄스 루틴을 특징으로 한다.
뮤직 비디오는 음악 평론가들로부터 대체적으로 좋은 평가를 받았다. 《엔터테인먼트 위클리》의 이라 로빈스는 〈Remember the Time〉 비디오를 "거대한 고대 이집트의 화려한 오락물"이라고 묘사했다. 뮤직 비디오는 비디오 음반인 《》, 《Video Greatest Hits – HIStory》 및 《Michael Jackson's Vision》에 수록되었다. 이 뮤직 비디오는 《Dangerous》의 다른 비디오들과 함께 MTV에서 자주 보여졌다.
미국 CD 맥시 싱글
MC 진행.
〈Black or White〉는 미국의 싱어송라이터 마이클 잭슨의 싱글이다. 이 곡은 1991년 11월 11일 에픽 레코드에 의해 그의 여덟 번째 정규 음반인 《Dangerous》의 첫 번째 싱글로 발매되었다. 그는 빌 보트렐과 함께 이 곡을 공동 작사, 작곡, 프로듀싱했다. 이 곡은 팝 록, 댄스, 힙합이 융합된 곡이다. 에픽 레코드는 이 노래를 "인종적 조화를 소재로 한 로큰롤 댄스곡"이라고 표현했다.
〈Black or White〉는 1991년 12월 7일 빌보드 핫 100에서 1위를 차지하며 비틀즈의 〈Get Back〉 이후 가장 빠른 차트 1위를 차지했다. 그것은 총 7주 동안 그곳에 머물렀다. 잭슨은 이 곡으로 1970년대, 1980년대, 1990년대에 1위를 차지한 최초의 아티스트가 되었다. 미국 음반 산업 협회로부터 2배 플래티넘 인증을 받았다. 〈Black or White〉는 미국, 영국, 캐나다, 멕시코, 쿠바, 터키, 짐바브웨, 호주, 뉴질랜드, 벨기에, 덴마크, 핀란드, 프랑스, 아일랜드, 이스라엘, 이탈리아, 노르웨이, 스페인, 스웨덴, 스위스, 유로차트 100에서 1위를 기록했다. 이 음반은 1992년 전 세계에서 가장 많이 팔린 싱글이다.
〈Black or White〉의 뮤직 비디오는 MTV, BET, VH1, 폭스에서 초연되었으며, 이 뮤직 비디오는 1991년 11월 14일 영국 BBC의 《탑 오브 더 팝스》와 함께 당시 최고 시청률을 기록했다. 이 비디오는 이전에 《Thriller》 감독을 맡았던 존 랜디스가 감독했다. 잭슨과 빈센트 패터슨이 공동 안무를 맡았다. 27개국에서 동시 초연되었으며, 뮤직 비디오로는 역대 최다인 5억 명의 관객을 동원하였다.
〈Black or White〉는 마이클 잭슨과 빌 보트렐이 작사, 작곡, 프로듀싱했으며, 《Dangerous》의 첫 번째 싱글로 선정되었다. 소니 경영진이 네버랜드로 가는 비행기 여행에서 홍보용 CD 아세테이트의 세 번째 트랙으로 얼터너티브 버전을 처음 들었다. 1991년 11월 첫째 주 뉴욕과 로스앤젤레스에서 라디오 방송국에서 홍보하기 시작했다. 〈Black or White〉는 일주일 후인 1991년 11월 5일에 공식 발매되었다.
이 곡은 빌 보트렐의 기타와 잭슨의 보컬 스타일과 같은 댄스, 힙합, 하드 록 음악의 요소들을 가지고 있다. 이 곡은 마지막에 E장조, F장조, 다시 A♭장조로 변조된 곡으로 잭슨의 보컬은 E3에서 E♭6까지이며, 박자는 115BPM으로 측정된다.
빌 보트렐이 연주한 이 곡의 메인 리프는 종종 건즈 앤 로지스의 기타리스트 슬래시에게 잘못 귀속된다. 슬래시의 기타 연주는 실제로 이 곡의 음반 버전에 선행되는 촌극에서 들리고 그는 이 곡의 라이브 공연에서 메인 리프를 연주했다.
1991년 위어드 알 얀코빅은 〈Black or White〉를 패러디한 〈Snack All Night〉를 녹음했지만 공개되지 않았다. 잭슨은 오랫동안 얀코빅의 작품을 지지했고 과거 패러디를 승인했지만 얀코빅의 메시지 때문에 〈Black or White〉의 패러디를 승인하는 것을 꺼린다고 말했다. 얀코빅은 잭슨이 패러디를 거부한 것이 결국 최고를 위한 것이었다고 믿고 있는데, 이는 잭슨이 그의 가장 큰 히트곡 중 하나인 〈Smells Like Nirvana〉의 다음 음반에서 곡의 질과 여백에 만족하지 않았기 때문이다. 다른 패러디들과 마찬가지로 얀코빅은 콘서트 기간 동안 〈Snack All Night〉를 공연했다.
밀턴 에릭슨(Milton H. Erickson, 1901년 12월 5일~1980년 3월 25일)은 의료 최면과 가족 치료를 전문으로 하는 미국의 정신과 의사이자 심리학자이다.
그는 미국 임상 최면 학회 (American Association of Clinical Hypnosis)의 회장을 역임했으며 미국 정신 의학 협회 (American Psychiatric Association), 미국 심리학 협회 (American Psychological Association) 및 미국 정신 병리학 협회 (American Psychopathological Association)의 회원이다. 다른 유명 심리학자와 달리 자신만의 상담과 심리치료에 대한 이론을 만들기를 거부하고, 개인의 특성에 기반을 두고 치료적인 의사소통을 해야 한다고 주장하였다. 이러한 이유로 현대 심리학 분야에 지대한 공헌을 했지만, 그러한 공헌도에 비해 그다지 덜 알려지게 되었다. 창의적이고 해결책을 창출하는 무의식의 정신에 대한 접근법으로 유명하며 브리프 테라피, 전략적 가족 치료, 가족 체계 치료, 해결 중심 단기 치료와 신경-언어 프로그래밍에 영향을 준 것으로도 유명하다.
밀턴 에릭슨의 생애.
밀턴 에릭슨은 주로 독학을 하였으며, 그의 생애는 시드니 로젠의 My Voice Will Go With You (번역 서명 : 밀턴 에릭슨의 심리치유 수업)로 출판되었다. 에릭슨은 그의 어린 시절 개인적인 경험의 많은 부분을 최면과 자기 최면으로 보았다.
에릭슨은 위스콘신주 로웰의 농가에서 자랐고 아버지와 같은 농부가 되고자 했었다. 그는 발달이 늦는 편이었으며 난독증과 색맹이었다. 그러나 자기 최면을 하며 창조적 순간과 번뜩이는 영감을 경험하면서 난독증을 극복하였다. 이 같은 내용은 『밀턴 에릭슨의 자기 최면 경험Autohypnotic Experiences of Milton H. Erickson』논문에서 찾아볼 수 있다.
17세 나이에 그는 소아마비에 걸렸으며 너무 심하게 마비되어 의사는 그가 곧 죽을 것이라고 믿었다. 그때 그는 몸의 근육 활동에 대한 몸의 기억을 회상하기 시작했다. 기억에 대한 회상을 통해서 에릭슨은 서서히 자신의 몸을 제어할 수 있게 되었고 결국 말하고 팔을 움직일 수 있을 정도로 회복되었다. 그 후 제대로 걸을 수 없었던 시기에 그는 불과 몇 달러를 가지고 1,000마일이 넘는 카누 여행을 준비하며 몸을 더 훈련하기로 결정했다. 이 힘겨운 여행을 다녀온 후 그는 지팡이를 짚고 걸을 수 있었다. 이 경험은 치료적 맥락에서 '시련'을 사용하는 밀턴 에릭슨의 기술에 영향을 미쳤을 수 있다.
그가 50대가 되었을 때, 부분적으로 마비된 근육의 만성적 과다 사용으로 인하여 통증과 근육 약화를 일으키는 소아마비가 재발하였다. 그 결과 그의 마비는 더 심해졌지만 한 번 겪은 지난 경험을 바탕으로 다시 근육을 회복하는 전략을 갖게 되었다. 그러나 이 두 번째 회복 이후로 그는 휠체어를 사용해야 했고 만성 통증을 겪게 된다.
1950년대 초 인류학자이자 인공두뇌학자인 그레고리 베이트슨(Gregory Bateson)은 커뮤니케이션에 관한 광범위한 연구의 일환으로 밀턴 에릭슨을 컨설턴트로 참여시켰다. 두 사람은 이전에 마거릿 미드(Margaret Mead)가 발리에서 연구한 트랜스 상태에 대한 영상을 분석하기 위해 에릭슨을 불렀을 때 처음 만났다. 베이트슨을 통하여 에릭슨은 제이 헤일리(Jay Haley), 리처드 밴들러(Richard Bandler), 존 그린더(John Grinder) 등과 만났으며 모두에게 깊은 영향을 주었다. 그들은 에릭슨에 관한 여러 권의 책을 썼다.
1973년 제이 헤일리는 도서 『비범한 치료UNCOMMON THERAPY』를 출간한다. 이 책으로 에릭슨과 그의 접근법이 의료 최면 학계를 벗어나 처음으로 일반인에게 공개되었다. 그 결과 에릭슨의 명성과 평판은 급속도로 퍼져나갔고 많은 사람이 그를 만나기를 원했다. 그리고 에릭슨은 죽기 전까지 교육 세미나를 계속 진행하게 된다.
밀턴 에릭슨은 1980년 3월 향년 78세로 세상을 떠났다. 슬하에 네 명의 아들과 네 명의 딸을 두었으며, 심리학, 정신의학, 심리 치료, 최면치료, 교육학 및 커뮤니케이션 학계에 영원한 유산을 남겼다.
에릭소니언 최면.
에릭슨은 틀에 얽매이지 않는 심리 치료로 유명하다. 제이 헤일리의 『비범한 치료』와 밀턴 에릭슨과 어니스트 로시가 공저한 『최면 치료 : 실험적 사례들Hypnotherapy: An Exploratory Casebook』과 같은 도서에 그의 놀라운 치료적 접근을 묘사되어있다. 그는 최면뿐 아니라 치료 은유와 스토리텔링을 광범위하게 사용하였으며 상대적으로 적은 세션에서 치료적 변화를 만드는 자신의 방법을 만들었다. 이를 에릭소니언 최면(ericksonian hypnosis)이라 부른다.
밀턴 에릭슨은 심리치료와 최면 분야의 독보적인 천재였다. 프로이트(Sigmund Freud)가 심리치료의 이론에 기여했다면 에릭슨은 심리치료의 실제에 기여했다고 볼 수 있다. 하지만 그가 활동하는 동안에는 학계에서 그다지 큰 유명세를 누리지 못했다. 사실 그는 유명세를 누리기를 선택하지 않았다. 왜냐하면 에릭슨은 학파를 세우면 자신의 치료 방법이 하나의 기술로써 규격화되고 정형화될 것을 우려했기 때문이다. 그래서 다른 거장들처럼 독자적인 학파를 구축하기를 원했던 제자들에게 에릭소니언 최면은 따로 존재하는 것이 아니며 에릭슨 자신의 무의식과 내담자의 무의식의 만남이 있을 뿐이라고 이야기했다.
1950년대부터 에릭슨의 개입적인 치료 방법은 버지니아 사티어(Virginia Satir)와 제이 헤일리를 포함한 전략적 치료와 가족 체계 치료의 실무자들에게 영향을 미쳤다. 그는 환자의 신념, 좋아하는 단어, 문화적 배경, 개인의 역사와 신경증적 습관까지 환자가 변화하는데 도움이 되는 모든 것을 '활용'하는 능력으로 유명했다.
에릭슨은 무의식적 마음(unconscious mind)이 항상 듣고 있으며, 암시(suggestion)가 무의식적인 수준에서 공명(resonance)을 발견한다면 환자가 트랜스(trance)에 있는지에 관계 없이 최면적 영향력(hypnotic influence)이 있는 암시가 이뤄진다고 말했다. 환자는 이를 알고 있을 수도 있고 무슨일이 일어나는지 전혀 몰랐을 수도 있다. 에릭슨은 여러 가지 간접 암시(indirect suggestion)에 대한 환자의 반응을 통하여 무의식이 치료 과정에 활동적으로 참여하는지를 알 수 있었다. 이런 식으로 보통의 대화처럼 보이는 것이 최면의 트랜스 또는 내담자의 치료적 변화를 이끌 수 있다. 바이젠호퍼(Andre M. Weitzenhoffer)는 다음과 같이 말했다. "무의식에 대한 에릭슨의 개념은 프로이트의 개념과 분명히 다르다."
에릭슨은 활력이 넘치는 짓궂은 장난꾼이었다. 그래서 자신의 저서, 논문, 강연 및 세미나 등 모든 상황에서 간접 암시를 던지는 것은 드문 일이 아니었다. 예를 들어 그의 노년에 개최한 5일간의 심화 세미나에 한 학생이 참가하였다. 에릭슨이 그녀에게 왜 왔는지를 물었을 때 그녀는 솔직하게 다음과 같이 말했다. "당신이 죽기 전에 꼭 봐야한다고 선생님이 이야기했어요." 그러자 에릭슨은 미소를 지으며 이렇게 답했다. "선생님에게 죽음은 내가 '마지막으로' 할 일이라고 이야기하렴." 청중이 모두 웃자 에릭슨이 두 눈을 반짝이며 말했다. "죽음을 피하는 방법을 알고싶나요? 매일 아침에 일어나시면 됩니다. 매일 아침에 일어날 수 있을지 확신하는 방법을 알고 싶나요?" 에릭슨은 이렇게 덧붙였다. "잠자기 전에 술을 진탕 마시세요!"
에릭슨은 또한 치료자가 트랜스에 들어가는 것이 심지어 적절하다고 믿었다.나는 환자의 억양과 어조에 더 민감해질 수 있도록 트랜스에 들어간다. 그것은 더 잘 듣고 더 잘 볼 수 있게 한다.에릭슨은 트랜스가 매일의 일상적인 현상이라고 말했다. 예를 들어 버스와 기차를 기다리거나, 읽고 듣고, 격렬한 신체 운동을 하는 경우에도 활동에 몰입한 채로 다른 자극이 제거된 트랜스 상태에 들어가는 것은 매우 정상적인 것이다. 이런 상태는 매우 일반적이고 익숙하여 대부분의 사람들은 이를 최면 현상으로 의식적으로 인식하지 못한다.매일의 동일한 상황이 증거입니다. 주의가 놀라운 것, 특이한 것 또는 개인의 관심을 사로잡는 어떤 경험에든 사로잡히면 그 순간 사람은 일상적인 매일의 트랜스를 경험하게 됩니다. 두뇌의 어떤 반구가 지배적인지에 따라 오른쪽이나 왼쪽으로 시선을 돌리고 먼곳을 바라보거나 멍한 표정을 짓습니다. 눈을 실제로 감을수도 있고 몸은 움직이지 않게되는 경향이 있으며 (카탈렙시) 어떤 반응(예: 침을 삼키고 호흡을 하는 등)은 억제될 수 있습니다. 새로운 생각, 반응, 준거의 틀이 그들이 삶에 안정화 될 때까지 무의식적인 수준의 내부 탐색을 하며 잠시 주변을 의식하지 않는 것으로 보입니다. 우리는 매일의 의식이 끊임없이 일상의 실재와 순간적인 트랜스의 미세 역동 사이를 유동적으로 오가는 것으로 봅니다.에릭슨은 트랜스를 자연스럽고 빈번하게 발생하는 상태로 보았기 때문에, 환자가 상담실에 함께 있지 않은 순간에도 트랜스를 치료적으로 활용할 준비가 되어있었다. 그리고 그는 또한 트랜스 상태가 발생할 가능성을 높이는 많은 기술을 발견하였다. 그는 언어적 비언어적 기술을 개발하였고 경이, 몰입, 혼란과 같은 일상적인 경험이 모두 트랜스라는 생각을 개척하였다.
분명하게도 많은 종류의 트랜스가 있다. 많은 사람이 깊은 트랜스라는 개념과 친숙하다. 에릭슨은 일찍이 피험자와 많은 시간을 보내면서 트랜스와 관련된 독특하고 주목할만한 현상을 연구하는 개척자였다.
트랜스가 얕거나 깊을 수 있다는 것은 트랜스의 깊이에 대한 1차원적 관점이다. 그러나 에릭슨은 한 명의 환자와 다중 트랜스 작업을 하였다. 예를 들어 최면에 걸린 환자가 깨어있는 것처럼 행동하게 함으로서 최면 상태와 깨어있는 상태의 경계를 모호하게 만들었다.
에릭슨은 활용할 수 있는 다양한 상태가 있다고 생각했다. 이는 모든 의식의 상태는 트랜스이며 보통의 깨어있는 의식은 그저 합의된 트랜스일 뿐이라는 찰스 타르트의 생각과 같다. NLP도 명시적으로는 최면 현상이라 하지 않지만 상태 변경이라는 개념으로 이 개념을 사용한다.
간접 암시 기법.
고전적인 최면은 권위적이고 직접적이며 피험자의 저항을 종종 접하게 된다. 반면에 밀턴 에릭슨의 접근 방식은 수용적이고 간접적이다. 예를 들어 고전적인 최면가가 "너는 트랜스에 들어갈 것이다."라고 말한다면 에릭소니언 최면가는 "당신은 어떻게 트랜스에 들어가는지를 편안히 배워볼 수 있습니다."와 같이 말한다. 이런 식으로 내담자가 자신의 속도로 가장 편안하게 암시를 수락할 수 있는 기회를 제공하고 혜택을 인식하도록 한다. 피험자는 자신이 속는 것이 아니라 온전한 주인으로 그들의 변화에 참여하게 된다. 일반적인 대화에서 최면이 일어나기 때문에 에릭소니언 최면은 잠입 최면 또는 대화 최면으로 알려져 있다.
밀턴 에릭슨은 무의식적 마음을 의식적으로 가르치는 것은 불가능하다고 주장하며 권위적인 암시는 저항에 부딪힐 가능성이 있다고 말했다. 무의식적 마음은 개방성, 가능성, 은유, 상징 및 모순에 응답한다. 효과적인 최면 암시는 예술적으로 모호하여 내담자는 의식적으로는 무슨 일이 일어나는지 이해하지 못하지만 무의식적 이해로 빈 공간을 채우게 된다. 숙련된 최면가는 내담자가 바라는 소망이 일어날 수 있도록 내담자에게 적합한 의미의 공간을 만든다.
예를 들어 권위적인 "당신은 담배를 끊을 것입니다."라는 말은 무의식적 수준에서 "당신은 비흡연자가 될 수 있습니다."보다 영향력이 적다. 첫 번째 명령은 순종하거나 무시해야 하는 직접 명령이다. (게다가 흡연 행동에 대한 주의를 이끈다) 두 번째는 개방적이고 억압되지 않은 지속 가능한 변화에 대한 초대이며 저항을 일으킬 가능성이 적다.
혼란 기법.
나의 모든 기술에서 거의 모든 것에, 혼란이 있다.혼란스러운 사람의 의식은 바쁘고 사로잡혀있다. 그리고 많은 경우 무의식적인 학습으로 모든 것을 이해하는 경향이 있다. 혼란스러운 사람은 자신이 만든 트랜스 안에 있다. 그래서 저항 없이 쉽게 트랜스로 들어간다. 혼란은 모호한 단어 복잡하고 끝없는 문장, 패턴의 중단 또는 임의적 판단을 유도하는 수많은 기술로 생성될 수 있다.
"최면"이라는 용어를 만든 스코틀랜드의 외과 의사 제임스 브레이드(James Braid)는 최면적 트랜스를 만들기 위하여 집중된 주의가 필수적이라고 말했다. 그의 논문에 따르면 최면은 본질적으로 극단적인 초점 상태라는 것이다. 그러나 고통, 두려움 또는 불신으로 고통받는 사람들은 무엇인가에 집중하는 것이 어려울 수 있다. 따라서 트랜스를 유도하는 다른 기술이 중요해졌다. 에릭슨은 다음과 같이 말했다.혼란 기법을 장기간 여러 번 사용한 결과 말기의 악성 질병과 같은 극심한 고통을 동반하는 상황에서도 적대감, 공격성, 저항 없이 내담자에게 매우 빠르고 효과적이었다
악수 유도법 (핸드셰이크 인덕션)은 밀턴 에릭슨의 잘 알려진 최면 유도법의 하나로 혼란 기법의 한 종류이다. 최면가가 내담자와 악수를 하려고 할 때 내담자의 손목을 잡는 등 어떤 방법으로 악수의 흐름을 방해하는 것이다. 악수가 기대하는 것과 다른 방식으로 진행되면 간단한 비언어적 트랜스가 생성된다. 최면가는 이를 강화하거나 이용할 수 있다. 이런 반응은 내담자의 의식 없이 자연스럽고 자동적으로 일어나게 된다.
이 유도는 악수가 하나의 '덩어리' 행동으로 학습되고 운영되는 행동이기 때문에 가능하다. 신발 끈 묶기는 또 하나의 전형적인 예시이다. 그 행동이 중간에 다른 방향으로 선회하거나 멈춘다면 그 사람은 문자 그대로 이를 위한 정신 공간이 없어진다. '중간'이 없는 행동을 무의식적으로 실행하는 중간에 멈추게 되는 것이다. 그 결과 내담자에게 무언가 새로운 방향이 제안될 때까지 트랜스 상태로 유지되거나 빠져나오게 된다. 숙련된 최면가는 종종 순간적인 혼란과 정상적인 과정의 중지를 사용하여 트랜스를 쉽게 유도할 수 있다.
예기치 않게 중단된 습관적 패턴은 갑작스럽고 가벼운 트랜스를 유발한다. 악수는 일정 형식이 널리 이해되는 일련의 사회적 규칙이기 때문에 중단하기 좋은 패턴이다. 그것이 얼마나 이상한가와 관계없이 악수의 질에 대해서 말하는 것은 무례하다는 것을 알기 때문에 악수 유도법 (핸드셰이크 인덕션)의 피험자는 당연하게도 전복된 패턴의 의미나 목적을 찾기 위한 내부 탐색에 들어가게 되는 것이다.
저항 다루기.
밀턴 에릭슨은 많은 사람이 최면과 치료적 과정에 겁을 먹는다는 것을 알았다. 그래서 내담자 개인의 특수한 저항을 존중하고 주의를 기울였다. 치료 과정에서 그는 "환자에게 저항할 수 있는 모든 기회를 제공하세요."라고 말했다. 다음은 저항과 관련된 그의 인용문이다.내담자 어떻게 행동하든, 이는 추가적인 반응 양식을 만들기 위하여 수용되고 활용되어야 합니다. 내담자의 행동을 수정하거나 바로잡으려는 시도, 또는 관심 없는 일을 하도록 강요하는 시도는 트랜스 유도와 깊은 트랜스 경험을 방해합니다.만약 환자가 하나의 제안을 받아들일 수 있다면, 다른 제안을 받아들이기 더 쉬울 것이다. 저항하는 환자에게는 받아들일 수 있는 제안을 찾아야 한다. 저항은 항상 중요하며 존중되어야 한다. 그래서 저항 그 자체가 권장된다면, 환자는 자신의 바람이 무엇이든 허용됨을 알고 더욱 편하게 느끼게 된다.많은 경우, 내담자의 외관상 활발한 저항은 최면가가 자신의 생각에 따라 행동하도록 강요하지 않고 중간 지점에서 만날 의도가 있는지를 시험하려는 무의식적 시도입니다.저항과 함께 작업한다는 것은 본질적으로 최면적이지만, 이는 최면과 트랜스를 뛰어넘는다. 그 한 예로 손톱을 물어뜯는 소녀에게 밀턴 에릭슨은 그녀가 손톱을 물어뜯는 것을 진정으로 즐기지 않고 있다고 말했다. 밀턴 에릭슨은 소녀에게 손톱이 더 길어질 수 있도록 놔두라고 했는데, 그렇게 함으로써 손톱 물어뜯기의 즐거움을 최대화할 수 있다고 하였다. 그래서 그녀는 손톱 물어뜯기를 즐길 만큼 손톱이 그냥 자라도록 두었고 며칠이 지난 후에 그녀는 그다지 손톱 물어뜯기를 즐기지 않는다는 것을 깨닫게 되었다.
에릭소니언 테라피.
밀턴 에릭슨은 최면 치료사로 가장 유명하지만 그의 최면에 대한 광범위한 연구와 경험은 그가 효과적인 치료 기법을 개발하도록 만들었다. 이런 기법은 최면으로 명료하게 분리할 수는 없지만 최면 전략과 언어 패턴의 연장으로 볼 수 있다. 에릭슨은 트랜스에 대한 저항이 변화에 대한 저항과 닮았음을 인지하고 이를 바탕으로 한 치료적 접근법을 개발하였다.
내가 의도적으로 이중구속을 사용했던 첫 번째 기억은 어린 시절에 있었습니다. 어느 겨울날, 영하의 날씨로 매우 추울 때였어요. 저의 아버지는 송아지를 헛간에서 물통 쪽으로 데리고 갔지요. 송아지가 물을 마시고 난 후, 송아지를 데리고 다시 헛간으로 돌아갔을 때, 송아지가 완강히 발을 내디디며 들어가기를 거부했어요. 아버지가 필사적으로 고삐를 잡아당겼지만 송아지는 꼼짝도 하지 않았어요. 눈 덮인 밖에서 놀고 있던 나는 이 난국이 너무 웃겼어요. 그러자 아버지는 나에게 송아지를 헛간으로 끌고 들어와 보겠냐고 물었습니다. 송아지의 저항을 인식한 저는 송아지가 충분히 저항을 경험할 수 있도록 기회를 주기로 결심했어요. 왜냐하면 그게 송아지가 정말로 하고 싶어했거든요. 따라서 저는 이중 구속에 들어가도록 아버지가 했던 것과 반대로 송아지를 헛간의 반대 방향으로 당겼어요. 송아지는 즉각 저에게 저항하며 저를 헛간 방향으로 끌어당겨 들어가 버렸죠.
학교를 마치고 돌아오던 한 소년은 길을 잃고 배회하는 말을 발견합니다. 소년은 차분히 말을 안심시키고 말 등에 올라탔습니다. 말에는 고삐와 안장이 있었기에 누군가가 키우던 말이 틀림없었습니다. 소년은 고삐를 흔들며 말을 타고 큰길로 향했습니다. 말이 스스로 길을 걷게 하고 꽃과 바람에 주의를 빼앗기지 않도록 달래가며 약 7킬로미터를 달려 도착한 곳에는 한 농장이 있었습니다. 잃어버린 말과 함께 돌아온 소년에게 농장주는 놀라며 물었습니다. “말이 여기로 와야 한다는 것을 어떻게 알았니?” 소년은 답했습니다. “몰랐어요. 하지만 말은 알았죠. 제가 한 것은 그저 말이 길에서 벗어나지 않고 계속 달리도록 한 것이었어요.”에릭슨의 은유적 전략은 이슬람 수피파(sufism)의 교훈적인 우화들과 불교의 선문답과 비교될 수 있다. 이 또한 무의식적 마음에 영향을 미치도록 고안되었다.
만약 내가 누군가를 방 밖으로 내보낸다면, 예를 들어 어머니와 아이를 내보낸다면 나는 조심스럽게 아버지를 그의 의자에서 옮겨서 어머니의 의자에 앉힙니다. 혹은 내가 아이를 내보내면, 적어도 잠시라도 아이의 의자에 어머니를 앉히기도 하지요. 그리고 때때로 이렇게 말합니다. '당신의 아들이 앉아 있는 곳에 앉으면, 아이에 대해 더 명확하게 생각할 수 있습니다." 혹은 '당신의 남편이 앉아있던 곳에 앉으면, 아마도 그의 관점을 알려줄지도 모르겠습니다.' 가족 전체와 함께 상담하는 과정에서 나는 그들을 이리저리 뒤섞었습니다. 그래서 원래 어머니의 의자였던 것이 지금은 아버지가 앉아 있는 곳이 되었습니다. 가족이 새롭게 재구성되고 있는 것입니다. 이것이 가족을 바꿀 때 당신이 하는 것입니다.이는 프리츠 펄스가 상상의 상호 작용의 맥락에서 "빈 의자"를 사용한 것과 직접 비교될 수 있다. (내담자는 종종 의자에 앉도록 요청되고 상상 속 그 자리에 앉아있는 사람의 역할을 맡도록 초대된다) 또 버트 헬링거의 접근법에서는 내담자가 자발적으로 가족 구성원의 패턴과 정렬하여 내적인 이해를 하도록 한다. 버지니아 사티어의 작업과도 유사하다.
에릭슨은 종종 내담자의 증상을 칭찬하고 심지어 매우 구체적인 방법으로 권장하기까지 했다. 재미있는 예를 들어, 한 여성은 그녀의 사돈이 연락 없이 방문할 때마다 복부에서 매스꺼움이 올라왔다. 에릭슨은 이를 활용하여 특별히 더 불편한 시간에 예고 없이 방문할 때면 극적으로 토하도록 가르쳤다. 자연스럽게 사돈은 그녀가 토한 것을 안타까워하며 함께 치워야 했다. 그리고 곧 성가신 친척들은 방문하기 전에 미리 그녀에게 알리기 시작하였다.
인터뷰어 : 당신에게 누군가 전화를 걸어 상담 요청을 한다고 가정하겠습니다. 19~20살 소년으로 지금까지 모범적인 소년이었습니다. 그런데 갑자기 큰 십자기를 지고 동네를 배회하기 시작했습니다. 이웃뿐 아니라 가족도 마음이 불편했습니다. 이럴 때 당신은 무엇을 할 수 있나요? 이런 기이한 행동과 문제를 어떻게 생각하세요?에릭슨 : 만약 그 아이가 저를 만나러 왔다면, 제가 가장 먼저 할 일은 십자가를 면밀하게 살피는 것입니다. 그리고 아주 작은 방법으로 십자가를 향상시키고 싶을 것입니다. 아주 작은 변화를 만들자마자 큰 변화를 위한 길이 열리게 됩니다. 그리고 곧 저는 다른 십자가의 장점에 대해 이야기할 것입니다. 십자가가 최소 두 개는 있어야겠지요. 아니면 최소 세 개는 있어야 할 것입니다. 그래야 그 소년이 매일 어떤 십자가를 지닐지 선택할 수 있을 테니까요. 아마도 끝없이 늘어나는 십자가들에 대해서 정신이상 패턴을 보이기는 쉽지 않을 것입니다.
인터뷰어 : 에릭슨, 당신은 과거를 탐색하는 것이 증상과 관련이 있다고 생각하지 않나요? 저는 단기 치료를 행할 때면 과거에 대하여 얼마나 염두 해야 하는가를 분명하게 하려고 노력합니다.밀턴 에릭슨 : 지난 7월에 한 환자가 왔었습니다. 그는 4~5년 동안 정신분석을 받았지만 아무 소용이 없었지요. 그리고 그녀를 아는 누군가가 "그녀의 과거에 얼마나 관심을 기울였나요?"라고 물었을 때, 나는 "알다시피 저는 과거에 대해 완전히 잊어버렸습니다."라고 말했습니다. 내담자는 이제 꽤나 호전되었습니다. 그녀의 증상은 하루 20시간이나 되는 심한 씻기 강박증이었습니다. 저는 증상의 원인이나 식습관에 집중하지 않았어요. 내가 물었던 유일한 질문은 "당신이 샤워실에서 몇 시간 동안 몸을 문질러 씻을 때, 머리끝에서 시작하나요? 아니면 발바닥에서 시작하나요. 아니면 중간에서 시작하나요? 목 아래부터 씻나요? 아니면 발부터 씻고 씻나요?"였습니다.인터뷰어 : 왜 그렇게 물어보셨어요?밀턴 에릭슨 : 그렇게 그녀는 내가 그녀의 세계에 관심이 있음을 알았습니다.인터뷰어 : 그래서 당신은 그녀를 치료에 참여하도록 했군요?밀턴 에릭슨 : 아니요. 그렇게 그녀는 내가 정말로 그녀에게 관심이 있음을 알았습니다.
나가이 마사루(, 1978년 5월 20일 ~ )는 일본의 남배우, 가수이다.
창원문성고등학교(昌原文星高等學校)는 대한민국 경상남도 창원시 성산구 두대동에 있는 사립 고등학교이다.
니시지마 히데토시(, 1971년 3월 29일 ~ )는 일본의 배우이다. 도쿄도 출신. 토호 중학교와 토호 고등학교를 졸업하였고, 요코하마 국립 대학 공학부 생산공학과를 중퇴하였다. 쿼터 톤에 소속되어 있다. 신장 178cm. 혈액형 A형.
자살 공격(自殺攻擊, )은 공격을 행하는 주체가 희생하면서 목표 대상에 위해를 가하는 행위이다. 대표적 예로 가미카제(神風), 9·11 테러 등이 있으며, 신체의 일부분 또는 운송수단에 폭약 등의 인화물 구비해 행위자가 특정 목표에 접근해 폭약을 터뜨림으로써 자기희생과 동시에 목표물을 파괴하거나 피해를 입히는 것이 목적이다. 이때, 행위자는 미사일의 유도장치로서 역할을 하게 된다.
《파랑새는 있다》는 1997년 4월 26일부터 1997년 11월 30일까지 방영된 KBS 2TV 주말 드라마 작품으로써 방송 70년 KBS 50년 특별기획으로 방송되었다.
아무리 절망적인 상황 속에서도 여전히 무엇인가를 좇는 차력사, 떠돌이 창녀, 3류 무명가수 등 사회 밑바닥 인간들의 삶을 통해 행복의 파랑새는 먼 곳이 아니라 바로 곁에 있음을 보여준다.
사토 코이치(, 1960년 12월 10일 ~ )는 일본의 남자 배우다. 도쿄도 신주쿠구에서 태어났으며, 데뷔 작품은 1980년 《속 속사건》.
유럽 고속 도로(歐羅巴高速道路) 또는 국제 E-로드 네트워크()는 유럽의 국제적인 도로망으로 국제 연합 유럽 경제 위원회에서 추진하였다. 그로써 카자흐스탄과 우즈베키스탄 등 일부 중앙아시아 국가가 포함되어 있다.
《사랑한다면》은 1996년 12월 7일부터 이듬해 4월 20일까지 방영된 문화방송 주말연속극으로, 전통적 가치관을 가진 독실한 불교 가정에서 자란 남자하고 기독교 집안의 여자가 집안의 반대를 무릅쓰고 서로 사랑하고 결혼하면서 겪는 이야기를 담았다.
이 드라마는 《가슴을 열어라》의 조기 종영으로 급하게 후속작으로 결정되면서 첫 방영일이 1996년 11월 30일이었으나, 방송 준비를 이유로 창사특집 《토요일! 토요일은 즐거워》와 창사 특선영화 《사랑하기 좋은 날》이 각각 편성되고, 첫 방영일이 1주 늦은 1996년 12월 7일로 바뀌면서 7일은 1, 2회를, 8일은 4, 5회를 방영하였다. 또한 당초 제목은 ‘기독교와 불교’라는 두 집안의 극단적인 대비를 암시하는 〈집사와 보살〉이었으나 반대 의견으로 방영 직전 《사랑한다면》으로 결정되었다.
《아빠는 시장님》은 SBS에서 1996년 7월 1일부터 1997년 2월 28일까지 방영되었던 시트콤이다.
해당 작품은 지방자치시대 민선시장을 소재로 한 코미디 시트콤이다. 한편, 해당 프로그램은 신동영 고양시장을 모델로 삼았는데 SBS의 일일시트콤은 &lt;아빠는 시장님&gt;까지 한동안 9시 20분에 방송됐다.
《미아리 일번지》는 1997년 6월 30일부터 1997년 10월 22일까지 방영된 SBS(서울방송)의 일일드라마 작품이다.
《당신은 누구시길래》는 1999년 9월 6일부터 2000년 9월 15일까지 방영된 SBS 일일드라마이다.
집필의도.
근간의 TV드라마는 시청자와의 지나친 영합으로 저급한 오락수준에 머물러 국민의 정서에 해를 끼치는 경우도 있고 또 재미없고 맥풀리는 전개로 시청자에게 외면 당하는 경우도 있다. 따라서 위의 두 가지 부정적인 측면을 불식시키고 이 시대 가장 바람직한 드라마를 만들려고 한다.
&lt;여자&gt;는 무엇으로 사는가? 그리고, 잘못된 선택을 한 &lt;여자&gt;는 어떻게 살아지는가? 여자는 과거는 용서받을 수 없는 주홍글씨인가...
이 드라마는,
《이제 사랑은 끝났다》는 2006년 1월 31일부터 이듬해 7월 14일까지 방영된 MBC 소설극장이다.
플레시아다피스("Plesiadapis")는 영장류와 비슷한 알려져 있는 가장 오래된 포유류 중 하나로, 약 5,800~5,500만년 전 경에 북아메리카와 유럽에 존재했다. 일종의 다람쥐와 조금 비슷하다. 플레시아디피스("Plesiadapis")는 아직 발톱을 가지고 있었고, 눈이 머리 양쪽에 위치하고 있었으며, 나무 위에서 보다 땅 위에서 더 빨리 움직일 수 있었지만, 과일과 나뭇잎을 먹이로 하면서 나무의 낮은 가지 위에서 오랫동안 시간을 보내기 시작하였다.
이 속은 아마 북아메리카에서 생겨났으며, 그린란드를 경유하여 유럽으로 이주했다. 이 속의 풍부함과 급속한 진화때문에, 플레시아다피스("Plesiadapis")의 종들은 팔레오세 후기 대륙성 퇴적물의 대상(帶狀) 분포와 대서양 양쪽의 동물구의 상관 관계에서 중요한 역할을 담당한다. 플레시아다피스속("Plesiadapis")의 주목할 만한 뼈 2점이, 이들 중 하나는 거의 완전한 형태, 프랑스의 메나트의 호수 퇴적층에서 발견되었다. 단단한 부분이 거의 보존되지 않았음에도 불구하고, 이 뼈는 일종의 탄소질 막(팔레오세 포유류의 특징 중 하나) 같은 머리카락과 피부의 잔해가 아직 남아 있다. 뼈의 상세한 부분은 프랑스 Cernay에서 발견된 화석이 더 잘 보존되어 있으며, 플레시아다피스("Plesiadapis") 화석이 포유류 중에서 가장 흔하게 발견된다. 플레시아다피스의 해골은 비교적 넓고 평평하며, 긴 주둥이와 설치류와 비슷한 턱과 이빨 그리고 어금니와 떨어져 분리된 갉는 긴 앞니가 있다. 안와골은 현세 영장류가 앞을 향하고 있어 3차원 시각을 가능한 것과는 달리, 아직 한쪽으로 향해 있다.
두개골은 오늘날의 표준적 크기에 비해서는 작지만, 예를 들어 당시의 발굽이 있는 포유류보다는 큰 편이다. 플레시아다피스는 끝이 강하게 구부러진 발톱이 있는 기동성있는 네발을 가지고 있으며, 메나트 유골은 아름답게 보존되어 털이 많은 긴 꼬리를 과시하고 있다. 과거에 플레시아다피스의 생존 방식에 대해 많은 논쟁이 있었다. 기어오르는 습관은 영장류와 관계가 있는 것으로 기대할 수 있지만, 그렇게 많은 수가 발견되는 것은 드물다. 이것과 기타 흔적에 기반을 두고, 일부 고생물학자들은 이들 동물들이 오늘날의 마모셋과 지상의 다람쥐들처럼, 주로 지상에서 살았다고 단정했었다. 그러나 플레시아다피스의 뼈에 대한 좀 더 최근의 조사는 플레시아다피스가 나무 다람쥐 또는 주머니쥐처럼 나무에서 사는 유대류와 비교될 수 있을 정도로 능숙하게 기어오르는 동물임이 확인되었다.
《순옥이》는 2006년 11월 6일부터 2007년 4월 28일까지 방영된 한국방송공사 TV소설이다.
호삼 갈리(, 1981년 12월 15일, 카프르 엘 셰이크 ~ )는 이집트의 전 축구 선수로, 현역 시절 포지션은 미드필더였다. 과거 이집트 축구 국가대표팀 소속으로 국제 경기 70경기에 출장하였다. 이전에는 알아흘리, 페예노르트, 토트넘 홋스퍼, 더비 카운티, 리르서에서 뛴 바 있다.
호삼 갈리는 하원 의원이자 알 아흘리 SC의 이사회 멤버입니다. 그의 은퇴 전 마지막 경기는 2018년 5월 11일 아랍에미리트에서 열린 알 아흘리 SC와 아약스와의 경기였으며, 이 경기는 알 아흘리의 승리로 끝났습니다. 그 후 얼마 지나지 않아 갈리는 이집트의 엘 구나 FC 클럽의 축구 감독이 되었습니다. 그 후 그는 이집트 국회의원이 됩니다.
이마티아(그리스어: Ημαθία)는 그리스의 현으로 중앙마케도니아 주에 속한다. 북쪽에는 피에리아 현, 서쪽에는 코자니 현, 북쪽에는 펠라 현, 동쪽에는 테살로니키 현이 있다. 동쪽으로 테르마코스 만 해안선과도 접한다. 중심 도시는 베리아이다.
아메드 하산 즈웨일( , , 1946년 2월 26일 ~ 2016년 8월 2일)은 이집트 출신의 미국 화학자이다. 1999년에 펨토초 분광법을 이용한 화학반응의 전이단계에 대한 연구로 노벨 화학상을 수상했다. 2016년 8월 2일, 암으로부터 회복 중에 사인 불명으로 사망하였다.
카르디차현은 그리스 테살리아주 남서부에 있는 현이다. 농경이 주를 이루는 지역이다. 현의 명칭은 중심 도시 카르디차에서 따왔다. 현 북쪽에는 트리칼라현, 동쪽에는 라리사현, 남동쪽에는 프티오티스현, 남서쪽에는 에톨로아카르나니아현과 에브리타니아현, 서쪽에는 아르타현이 있다. 카르디차현의 서쪽 지역은 핀도스산맥 산지로 이루어져 있다. 현내 주요 하천은 남쪽의 메그도바스강과 북쪽의 피니오스강이 있다.
카발라현은 그리스 마케도니아 지방 동쪽에 있는 현이다. 카발라가 중심 도시이다. 타소스섬도 카발라 현에 속한다. 동쪽 접경으로 네스토스강이 흐른다.
킬키스현은 그리스 북쪽 중앙마케도니아주에 있는 현이다. 중심 도시는 킬키스시이다.
《아내와 여자》는 2008년 10월 20일부터 2009년 4월 18일까지 방영된 한국방송공사 2TV 아침드라마이다.
비행기는 와 John Roulstone이 작곡, 윤석중이 작사한 동요이다.
세 개의 음 도, 레, 미의 3음계로 되어있으며, 배우기 쉬운 노래이다. 영어의 "과 곡조가 같다.
가사는 다음과 같다.
계이름.
유(劉, 兪, 庾)는 한국의 성씨이다.
성 유 劉.
유(劉)씨는 2015년 대한민국 통계청 조사에서 302,782명으로 조사되어, 한국 성씨 인구 30위이다. 본관은 충주(忠州), 강릉(江陵), 거창(居昌), 배천(白川), 연안(延安) 등 47본이 전한다.
그러할 유 兪.
유(兪)씨는 2015년 대한민국 통계청 조사에서 167,927명으로 조사되어, 한국 성씨 인구 46위이다. 『증보문헌비고(增補文獻備考)』에 의하면 본관은 기계(杞溪), 강진(康津), 고령(高靈), 무안(務安), 인동(仁同), 창원(昌原), 등 98본으로 전한다.
곳집 유 庾.
유(庾)씨는 2015년 대한민국 통계청 인구조사에서 13,868명으로 조사되어, 한국 성씨 인구 순위 101위이다. 본관은 평산, 무송 2본이다.
평산 유씨(平山 庾氏) 시조 유금필(庾黔弼)이 고려 태조 왕건을 도와 삼한통일에 공을 세워 삼중대광통합삼한익찬공신(三重大匡統合三韓翊贊公臣)에 봉해졌다. 2015년 인구는 617명이다.
무송 유씨(茂松 庾氏) 중시조 유녹숭(庾祿崇)이 1103년(고려 숙종 8년) 상서좌복야(尙書左僕射) 참지정사(參知政事)에 올랐다. 조선시대 문과 급제자 3명을 배출하였다. 2015년 인구는 12,459명이다.
발음 표기.
류(柳)씨는 공문서에서는 두음법칙에 따라 ‘유’로 표기해 왔으나, 2007년 8월 1일부터 '류'로도 쓸 수 있도록 허가하였다. 류(柳)씨는 한글 표기를 할 때 원음 '류'와 두음법칙을 적용한 '유'를 선택할 수 있다.
그는 18개의 타이틀을 획득하였는데, 이는 주로 그라스호퍼 클럽 취리히, 보루시아 도르트문트, FC 바이에른 뮌헨에서 획득하였고, 수학교사와 체육교사 자격을 지니며, 독일 축구계에서 가장 성공적인 감독들 중 하나이다. 그는 두 차례 세계 올해의 감독으로 선정되기도 하였다. 그는 에른스트 하펠과 조제 모리뉴와 더불에 두개의 다른 클럽에서 UEFA 챔피언스리그 우승을 거둔 네 감독들 중 한명이다. 그는 감독으로서 마지막으로 스위스 축구 국가대표팀의 감독을 맡았다.
1949년, 그는 다섯 자녀 중 막내로 출생하였고, 1960년대 독일 하부리그의 TuS 슈테텐과 FV 뢰라흐를 거치며 축구를 시작하였고, 이후 스위스 1부리그의 FC 바젤로부터 주목을 받았다. 그는 이 라인강 상류에 위치한 클럽에 1971년 합류하였다. 히츠펠트는 바젤 소속으로 스위스 1부리그를 1972년과 1973년에 우승하였으며, 후자의 시즌에서는 스위스 리그 득점왕에 오르기도 하였다. 1975년, 그는 바젤 소속으로 컵대회 우승도 거두었다.
그는 아마추어 상태로 남아 뮌헨에서 열린 1972년 하계 올림픽에도 참가하였다. 그는 이 대회기간 동안 FC 바이에른 뮌헨의 울리 회네스와 함께 뛰었는데, 회네스는 나중에 바이에른 회장이 되어 1990년대말 히츠펠트를 사령탑으로 영입하게 되었다. 이 토너먼트에서 가장 중요한 경기는 서독과 동독이 피치에서 만난 경기였다. 서독은 이 경기에서 2-3으로 패하여 준결승 진출에 실패하였다. 같은 경기에서 히츠펠트는 그가 대회기간동안 득점한 5골 중 1골을 이 경기에서 기록하였다.
1975년, 26세가된 오트마어 히츠펠트는 2부리그의 VfB 슈투트가르트로 이적하였다. 슈바벤 소속으로, 그는 1976-77 시즌, 전설적인 100골을 기록한 슈투트가르트의 주역이 되었다. (이 시즌 슈투트가르트의 골득실 기록은 100:36이었다.) 그는 SSV 얀 레겐스부르크와의 경기에서 더블 해트트릭을 달성하였다. 그가 이적한지 2년 후인 1977년, 슈투트가르트는 분데스리가 승격을 달성하였고, 히츠펠트는 55경기 출장에 33골을 기록하였다. 분데스리가에서, 슈투트가르트는 4위라는 놀라운 성과를 보였다. 히츠펠트는 이 시즌에 22경기 출장하여 5골을 득점하였다.
슈투트가르트에서의 3년 후, 오트마어 히츠펠트는 그의 제2 조국인 스위스로 복귀하였다. 그는 1978년에서 1980년까지 FC 루가노에서 활약하다 FC 루체른으로 이적하였다. 그는 34세의 나이로 1983년에 은퇴하였다.