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스미스의 세 번째 앨범 &lt;The Queen Is Dead&gt;는 1986년 6월 발매되었고 싱글 "Bigmouth Strikes Again"이 바로 전에 나왔다. 이 앨범은 영국 차트 2위에 올랐다.
이 앨범은 러프 트레이드와의 법적 공방으로 인해 7개월이나 발매가 미루어졌고 조니 마는 바쁜 투어와 녹음 일정으로 인해 스트레스를 받고 있었다. 나중에 그는 NME와의 인터뷰에서 "나는 정말 아픈 상태였다. 투어가 끝날 때 즈음에는 조금 나아졌지만... 위험한 상태였다. 감당할 수 있는 한계를 넘어 술을 마셨다"고 했다. 한편 루크는 헤로인 사용으로 인해 1986년 초 밴드에서 해고되었다. 해고 통보가 자동차 유리창에 포스트잇으로 붙어있었다는 얘기도 있는데 거기에는 "앤디, 이제 스미스에서 떠나줘야겠어. 행운을 빌어. 안녕. 모리세이"라고 써있었다고 한다. 모리세이는 이에 대해 부인했다.
루크를 대체한 것은 스코틀랜드의 뉴 웨이브 밴드인 아즈텍 카메라의 멤버였던 크레이그 개넌이었는데 2주 후에 루크는 다시 멤버로 받아들여졌고 개넌은 계속 밴드에 머물면서 리듬 기타를 맡게 된다. 이렇게 5인조로 싱글 "Panic"과 "Ask"를 녹음했고 이는 영국 차트에서 11위와 14위에 올랐고 이후 영국 투어를 이어갔다.
루크가 마약 소지 혐의로 체포되면서 북미 투어에서 교체될 뻔 했는데 출발 직전 취업 비자가 통과되면서 겨우 합류했다. 투어는 성공적이었지만 모리세이를 제외한 직원들과 멤버들의 과다한 음주와 마약 사용은 문제였고 비효율적 관리에다 러프 트레이드와 갈등으로 인해 진지하게 미국 레이블을 EMI와 사이어 레코드로의 이적을 고려중이었다. 모리세이는 당시 속한 레이블이 스미스 홍보를 충분히 하고 있지 않다고 여겼다. 플로리다주 세인트 피터스버그의 공연 이후 모리세이와 조니 마는 나머지 네 개의 공연을 취소해 버렸는데 여기에는 피날레 인 뉴욕시의 라디오 시티 뮤직 홀에서의 공연도 포함되었다. 10월에 마감된 영국 투어 이후 개넌은 밴드를 떠났다. 1986년 12월 12일 스미스는 마지막 공연인 아파르트헤이트(남아프리카 인종차별정책)를 반대하는 공연을 런던의 브릭스톤 아카데미에서 가졌다.
러프 트레이드와의 계약이 만료되면서 스미스는 다른 대형 레이블과의 계약을 모색했다. 조니 마는 1987년 초 NME와의 인터뷰에서 "모든 레이블이 우리를 찾아와서는 이런 저런 얘기를 하거나 뇌물을 주려고까지 했는데 나는 그 순간들을 즐겼다"고 했다. 스미스는 결국 EMI와 계약했고 이는 팬들과 음악 언론의 비판을 받았다.
1987년: &lt;Strangeways, Here We Come&gt;과 해체.
1987년 초 싱글 "Shoplifters of the World Unite"는 영국 차트 12위에 올랐고 이어 두 번째 모음집 &lt;The World Won't Listen&gt;이 발매되었는데 앨범 제목은 스미스가 주류에서 인정받지 못하는 상황에 대한 모리세이의 반응이었다. 이 앨범은 2위까지 올랐다. 그리고 싱글 "Sheila Take a Bow"가 발매되어 스미스의 두 번째 영국 톱 10 히트곡이 되었다. 그리고 &lt;The World Won't Listen&gt;과 내용이 같은 내용에 싱글 "Sheila Take a Bow"와 &lt;Hatful of Hollow&gt;의 곡들을 첨가한 모음집 &lt;Louder Than Bombs&gt;가 국제 시장을 위해 발매되었다. 스미스의 네 번째 앨범 &lt;Strangeways, Here We Come&gt;은 스미스의 사운드에서 벗어나고 싶은 조니 마의 원대로 피아노로 시작된다. 마는 이외에도 키보드를 여기 저기에서 연주했다. 첫 곡인 "A Rush and a Push and the Land Is Ours"에는 아예 기타가 나오지 않는다.
이어지는 성공에도 불구하고 밴드 내에서는 갈등이 고조되고 있었다. 지쳐버린 조니 마는 1987년 6월 휴식을 가졌고 7월에는 밴드를 떠났는데 NME에 나온 "쪼개지는 스미스"라는 기사를 모리세이가 사주했다고 잘못 믿었기 때문이었다. 이 기사에는 조니 마가 다른 뮤지션들과 작업하는 것에 대해 모리세이가 싫어했으며 마와 모리세이의 관계가 거의 폭발 직전이라고 써있다. 조니 마는 NME에 연락하여 자신이 밴드를 떠나는 것은 인간 관계로 인한 것이 아니라 더 넓은 음악적 활동을 하고 싶다고 했다. 조니 마 대신으로 이스터하우스의 기타리스트였던 아이버 페리가 영입되었다. 그와 함께 녹음 작업을 시작했지만 완성하지는 못했다. 당시 작업했던 곡 "Bengali in Platforms"는 이후 모리세이의 솔로 데뷔 앨범 &lt;Viva Hate&gt;(1988년)에 수록되었다. 상황에 불편함을 느낀 페리는 "이들은 마치 제2의 조니 마를 원하는 듯 하다"고 표현했고 페리에 의하면 녹음 작업은 모리세이가 스튜디오를 박차고 나가면서 끝났다고 했다.
&lt;Strangeways, Here We Come&gt; 앨범이 출시된 9월에 이미 스미스는 해체되었다. 주된 이유는 마가 다른 뮤지션들과 작업을 하는 것에 대한 모리세이의 짜증과 모리세이의 음악적 경직성에 대한 마의 좌절에 기인한다. 특히 조니 마는 모리세이가 트윈클 &amp; 실라 블랙 등과 같은 1960년대의 팝 아티스트들의 노래에 집착하는 것을 무척 싫어했다. 이에 대해 1992년에 마는 "그게 정말 최후의 일격이었다. 나는 실라 블랙 노래를 부르는 밴드를 더 이상 하고 싶지 않았다"고 했다. 한편 1989년 인터뷰에서 모리세이는 해체의 이유로 관리자의 부재와 사업상 문제를 들었다.
&lt;Strangeways, Here We Come&gt;은 1987년 10월 영국에서 2위에 올랐으며 미국에서 가장 성공한 스미스 앨범으로 빌보드 200의 55위까지 도달했다. 모리세이와 조니 마는 이 앨범을 스미스 앨범들 중 가장 좋아한다고 했다.
1989년: 로열티 분쟁.
모리세이와 마는 스미스 녹음과 공연 로열티를 각각 40%씩 가져갔고 조이스와 루크는 10%씩 받았다. 조이스의 변호사는 이후 법정에서 조이스와 루크가 세션 뮤지션 취급을 받았다고 주장하며 "마치 기계 부품처럼 언제든지 갈아낄 수 있었다"고 했다. 1989년 3월에 조이스와 루크는 전 멤버들을 향한 법적 절차를 시작했는데 자신들도 스미스의 동급의 파트너로서 작곡과 출판을 제외한 모든 활동에 대한 수익를 각각 25%씩 나눠야 한다고 했다. 빚에 쪼들렸던 루크는 83,000 파운드에 로열티 10%를 받는 조건을 즉시 수락했고 더 이상의 추가 청구를 포기하기로 했다.
한편 조이스는 법적 공방을 계속하여 1996년 12월 고등법원까지 올라갔다. 그 전 해에 모리세이와 조니 마는 조이스와 루크를 파트너로 인정하였으나 작곡과 출판 이외의 모든 활동 수익의 25%를 나누는 것에 대해서는 논쟁의 여지가 있었다. 조이스의 변호사는 밴드가 해체하기 전까지 조이스 자신이 수익의 10% 만을 받고 있는 사실을 몰랐었다고 했다.
모리세이와 마는 법정에 따로 서서 로열티 분배에 대해서는 루크와 조이스에게 설명을 분명히 했지만 언제인지는 정확히 기억나지 않는다고 했다. 조니 마의 변호사는 13년간의 활동 기간 동안 언제 40:40:10:10으로 분배하기로 했는지를 정확히 짚어내기는 매우 힘들다... 하지만 모리세이와 마는 스미스의 수입에서 각 40%를 받는 것을 기반으로 내내 활동해 왔다"고 했다.
7일 간의 청문회 끝에 판사는 조이스의 손을 들어주면서 미지급 로열티 1백만 파운드와 함께 이후 수익의 25%를 지급하도록 했다. 또한 판사는 인물평까지 덧붙이며 조이스와 루크는 솔직하고 정직하게 보이는 반면 모리세이는 "자신의 이익에 위협이 닥치면 교활하며 잔혹하며 신뢰할 수 없는 것처럼 보이며" 조니 마는 "신뢰가 바닥날 지경에 이르기까지 증거들을 윤색하려 했다"고 평했다. 또한 멤버들의 IQ까지 언급했는데 마의 경우는 "아마 넷 중에 가장 똑똑할 것"이라고 했고 루크와 조이스는 "무식하다"고 했다. 8개월 후에 모리세이는 인터뷰에서 다음과 같이 말했다.
재판이 시작되기 전 루크와 조이스가 속임수를 썼다고 생각하느냐는 질문에 모리세이는 "그들은 행운아다. 만약 다른 보컬이었다면 그들은 샐포드 쇼핑센터 이상으로 가지 못했을 것이라"고 대답했다. 모리세이의 변호사는 모리세이의 태도가 어느 정도 오만했음을 인정했다. 모리세이는 판결에 항소했지만 기각되었다. 조이스의 성공적인 판결로 고무된 루크는 다시금 법률 자문을 구했다. 그는 1999년 파산 선고를 받았다.
2005년 11월, 마이크 조이스와 마크 라일리는 BBC 라디오 6 뮤직에 출연하였고 재정적 어려움으로 인해 스미스의 음반을 이베이에서 판매한 적도 있다고 했다. 모리세이는 1997년에 조이스가 자신과 마로부터 각각 215,000 파운드씩 받았으며 2001년에 마는 최종 상환액 260,000 파운드를 지급했다고 밝히며 자신은 해외에 있어서 지급 서류를 받지 못해 아직 완료하지 못했다고 했다. 조이스는 모리세이에 대해 재심을 통해 청구액을 688,000 파운드로 조정했고 모리세이의 수입 대부분을 압류할 수 있는 권한을 받았다. 이를 통해 모리세이에게는 불편과 불만이 늘었고 2005년 11월 30일자로 조이스와의 미지급 로열티와 법률 비용으로 최소한 1,515,000 파운드를 지출했다고 했다.
스미스 해체 이후 모리세이는 솔로 활동을 시작했고 1988년 3월 첫 앨범 &lt;Viva Hate&gt;을 발표하여 영국 차트 1위에 올랐다. 90년대에 들어서면서 그는 북미에서 첫 투어를 벌이면서 새롭게 인기를 얻었고 이후 2020년까지 솔로로 13장의 앨범을 냈다.
조니 마는 1989년 뉴 오더의 버나드 섬너, 펫 숍 보이스의 닐 테넌트와 함께 슈퍼 그룹 일렉트로닉(Electronic)을 결성하고 이후 10여년에 걸쳐 세 장의 앨범을 냈다. 또한 더 더(The The)의 멤버로 1989-1993년에 두 장의 앨범에 참여했다. 이 외에도 세션 뮤지션으로 다수의 아티스트들과 작업했는데 그 중에는 프리텐더스, 브라이언 페리, 펫 숍 보이스, 빌리 브래그, 블랙 그레이프, 토킹 헤즈, 크라우디드 하우스, 벡 등이 있다.
2000년에는 조니 마 + 더 힐러스라는 밴드를 결성하여 &lt;Boomslang&gt;(2003년) 앨범 한 장을 발표했는데 큰 성공을 거두지는 못했고 곧 해체되었다. 오아시스 앨범 &lt;Heathen Chemistry&gt;(2002년)에 게스트로 참여했고 2006년부터 모디스트 마우스의 아이작 브록과 함께 작업을 시작했고 그 곡들은 2007년 앨범 &lt;We Were Dead Before the Ship Even Sank&gt;에 수록되었다. 이후 모디스트 마우스의 2006-7년 투어에 함께 했다. 2008년 1월에는 인디 밴드인 크립스와 작업을 시작했고 이후 3년간 함께 활동하며 그들의 네 번째 앨범인 &lt;Ignore the Ignorant&gt;(2009년)에 참여하였고 2011년 4월에 밴드를 떠났다. 이후 세 장의 솔로 앨범 &lt;The Messenger&gt;(2013년), &lt;Playland&gt;(2014년), &lt;Call the Comet&gt;(2018년)을 발표했다.
앤드 루크와 마이크 조이스는 계속 함께 작업을 이어가며 시네이드 오코너와 함께 1988년 투어를 했고 1988년과 1989년에는 모리세이와 싱글을 녹음하기도 했다. 1988년에는 스톤 로지스의 아지즈 이브라힘과 함께 투어를 하고 녹음을 했다. 이 외에도 루크와 조이스는 각자 다수의 프로젝트에 참여했다.
재결합 소문.
조니 마와 모리세이는 재결합은 없을 것이라고 반복적으로 얘기해 왔다. 2006년 모리세이는 "스미스 재결합을 하느니 차라리 내 고환을 먹겠다. 내가 채식주의자인 것을 고려하면 이게 어느 정도인지 알 것이다"라고 했다. 같은 해 왜 재결합을 그렇게도 안하려고 하느냐는 질문에는 "스미스가 시작된 이래 나는 매우 열심히 일했고 나머지 멤버들은 그렇지 않았다. 그런데 왜 그 결과를 그들과 나누겠는가. 우리는 친구도 아니고 서로 보지도 않는다. 그런데 뭐하러 무대에 함께 서겠는가"라고 대답했다. 2009년 2월 BBC 라디오 2와의 인터뷰에서는 "사람들은 늘 재결합에 대해 물어보는데 나는 모두지 상상이 안된다... 과거는 이미 엄청 먼 곳인 것처럼 느껴지고 나는 그것에 만족한다"고 했다. 2002년 조이스도 재결합에 관심이 없으며 스미스는 이미 가야할 길을 마쳤다고 했다.
2006년 3월, 모리세이는 코첼라 밸리 뮤직 앤드 아츠 페스티벌에서 5백만 달러를 제시하며 스미스의 공연을 주선했지만 거절했다고 하면서 "돈은 문제가 아니다... 스미스는 환상적인 여행이었고 그것은 이제 끝이 났다. 나는 끝내야 겠다고 생각지는 않았었다. 나는 계속 하고 싶었지만 마가 끝내기를 원했다. 그게 전부다"라고 했다.
2007년 8월 모리세이가 7천5백만 달러를 제시하며 스미스의 이름으로 재결합 투어를 2008년과 2009년에 50회에 걸쳐 해주겠냐는 제안을 거절했다는 이야기가 널리 퍼졌는데 이후 유언비어로 밝혀졌다. 10월 조니 마는 BBC 라디오와의 인터뷰에서 "이상한 일들이 일어나가도 한다. 그 누가 알겠는가? ... 10년, 15년 후에 어떤 이유에서일지는 몰라도 다시 함께 할 수도 있을 것이다. 하지만 현재로서는 모리세이는 자신의 음악을, 나는 나의 것을 하고 있다"고 했다.
2008년 조니 마는 스미스의 음악을 리마스터링 하면서 모리세이와 루크와 연락을 주고 받았다. 그 해 9월 모리세이와 마는 맨체스터에서 만나 재결합에 대한 가능성을 이야기 했다. 그러면서 조이스는 재결합에서 제외시키기로 하고 마가 크립스와의 활동이 마무리 될 때를 기다리기로 했다. 하지만 마가 크립스와 함께 멕시코 투어를 떠나면서 둘의 대화는 갑자기 중단되었고 이후 재결합에 대한 이야기는 더 이상 나오지 않았다. 2009년 6월 조니 마는 인터뷰에서 "3-5 차례 공연을 하는데 5천만 달러를 주겠다는 제안이 있었다"고 밝히며 재결합은 돈과는 아무 상관이 없으며 그 이유는 "실로 추상적이다"라고 했다.
스미스의 음악적 방향은 모리세이와 조니 마가 주도했다. 마는 1990년에 "작업은 모리세이와 내가 50대 50 정도로 해왔다. 우리는 음악이 어떻게 가야할 지에 대해 서로 완벽하게 일치한다"고 했다. 스미스는 "반-리듬 앤 블루스이며 1960년대 팝과 포스트펑크의 퓨전이며 댄스 팝에 대한 거부"였으며 의도적으로 신시사이저와 댄스 음악을 기피했다. 하지만 두 번째 앨범인 &lt;Meat Is Murder&gt;에서부터 마는 키보드를 사용하기 시작했다.
조니 마의 쟁글거리는 기타 연주는 버즈의 로저 맥긴, 크레이지 호스의 닐 영, 비틀즈의 조지 해리슨, 프리텐더스의 제임스 허니맨-스콧, 펜탱글의 버트 얀쉬의 영향을 받았다. 마는 모리세이의 음역대에 맞춰 자주 카포를 사용했다. 2007년 BBC와의 인터뷰에서 마는 자신의 목표는 록 기타의 진부한 스타일을 피하는 것이라고 했는데 그래서 파워 코드, 디스토션, 긴 솔로, 웅장한 록 코드 변환 등을 지양하고 정교한 아르페지오를 통해 자신 만의 기타 스타일을 창출했다.
모리세이의 역할은 멜로디와 가사를 만드는 것이었다. 그는 뉴욕 돌스, 크램프스, 스페샬스, 컬트와 같은 펑크 록이나 포스트펑크 밴드들과 더스티 스프링필드, 샌디 쇼, 메리앤 페이스풀, 티미 유로 등과 같은 1960년대 걸그룹에 영향을 받았다. 가사의 경우 표면적으로는 우울해 보이지만 종종 날카로운 유머가 번뜩인다. 존 필은 스미스가 자신을 크게 웃게 만드는 몇 안되는 밴드들 중 하나라고 평하기도 했다. 어린 시절이었던 1960년대의 사회적 현실주의에 영향을 받았던 모리세이는 보통 사람들의 절망, 거절, 죽음에 대한 경험을 다루었다.
시각적 스타일.
스미스의 음반 커버에는 종종 영화 배우나 팝 스타들의 사진이 사용되었는데 보통 이중톤으로 처리되었다. 디자인은 모리세이와 러프 트레이드의 아트 코디네이터인 조 슬리가 함께 했다. 싱글 커버에는 밴드 이름 외에 거의 아무 텍스트가 없었고 영국에서 발매된 것들에는 밴드의 사진이 하나도 나오지 않는다. 커버에 나온 인물들은 모리세이가 좋아하는 영화 배우들과 60년대 영국 대중 문화 속의 인물들며 때로 고전 영화나 매거진 속 무명의 인물 사진을 사용하기도 했다.
스미스는 대부분 청바지에 셔츠 차림의 평범한 복장을 착용했는데 이는 기타와 드럼 스타일의 "기본으로 돌아가기"와 이미지를 맟춘 것이다. 모리세이는 보청기를 끼는 것을 부끄러워하는 이들을 위해 가짜 보청기를 끼기도 했고 두꺼운 검은 뿔테 안경을 착용하기도 했다. 또 종종 무대에서 글라디올러스 꽃다발을 들고 흔들기도 했다.
스미스는 매우 폭넓은 영향을 끼쳤다. BBC 뉴스의 이언 영스는 그들을 "비틀즈 이후 그 어떤 영국 밴드보다 깊은 헌신을 이끌어 낸 밴드"라고 묘사했다. 조니 마의 기타 연주에 대해서는 "스미스를 이은 많은 맨체스터 밴드들에게 있어 거대한 발판이 되었다"고 평해진다. 여기에는 스톤 로지스의 기타리스트인 존 스콰이어 같은 이들이 있다. 오아시스의 기타리스트인 노엘 갤러거 역시 스미스, 특히 조니 마에게 큰 영향을 받았다며 "더 잼이 해체되고 스미스가 나왔는데 나는 완전 그들에게 빠져버렸다"고 했다.
언컷 매거진의 사이먼 레이놀즈는 "옛날 옛적에 북부에서 온 밴드가 있었는데 무척 신선하고 강력한 사운드로 온 나라를 휩쓸었다. 록 사운드였지만 팝이기도 했으며 간결하고 펀치감 있고 선율적이었다. 보컬은 진정한 오리지널이었고 감수성과 강인함, 도전과 부드러움이 혼합된 음색을 들려주었다. 이 젊은이의 입술을 통해 나오는 말들은 야비하지 않으면서도 현실적이고 유머와 아름답게 관찰된 디테일로 가득 차 있었다. 이들의 데뷔 앨범은 랜드마크로 곧장 명반의 대열에 합류했다"고 썼다.
스톤 로지스가 선점하고 오아시스, 스웨드, 블러와 같은 이들이 주도했던 브릿팝 물결은 모리세이가 묘사했던 황량한 영국 도시에 대한 향수에게 크게 영감을 받았다. 블러는 1987년 스미스 공연을 보고 영향을 받아 결성되었다. 한편 브릿팝을 주도하던 밴드들이 스미스에 영향을 받기는 했으나 사실 브릿팝은 "완전히 상업적인 구조"를 갖고 있었기에 모리세이와 스미스의 반체제적 기본 철학과는 상충했다. 마크 심슨은 "브릿팝은 모리세이를 그림에서 제거해 버리는 것이었다... 90년대 중앙집중적으로 계획되고 조정된 팝 경제가 일어나기 위해 모리세이는 비인간화되어야 했다"고 평했다.
2012년 롤링 스톤 역사상 가장 위대한 음반 500장 리스트에 스미스의 앨범 네 장이 포함되었고 2004년 롤링 스톤 역사상 가장 위대한 노래 500곡 리스트에는 "William, It Was Really Nothing"과 "How Soon Is Now?"가 들어갔다. 모리세이는 2010년 위대한 보컬 리스트에 포함되었다. 2014년과 2015년에 스미스는 록앤롤 명예의 전당 후보에 올랐었다.
스미스의 프론트맨이었던 모리세이는 팝과 록 음악과 관련된 많은 규범들을 뒤집었다. 미적으로 단순화를 추구한 것은 뉴 로맨티시즘의 과도한 치장에 대한 반발이었다. 모리세이의 경우 뉴 로맨티시즘이나 초기 글램 로커와 같은 양성적 스타일을 어느 정도 채택하기는 했으나 좀 더 섬세하고 절제된 모습이었다. 한 평론가에 따르면 "모리세이는 책벌레였고 두꺼운 검은 뿔테 안경에 무대에서 보청기를 끼기도 했다. 그는 독신이었고 무엇보다 최악인 것은 그가 진지했다는 것이다"라며 음악에 대해서는 "도취될 정도로 우울하고 위험할 정도로 사려 깊고 너무 매혹적으로 웃겨서 그는 청중을 세상이 아닌 그와 그의 음악과의 관계 속으로 유인했다"고 평했다. 스미스에 관한 학술 논문에서 줄리안 스트링거는 스미스를 "영국의 가장 공공연한 정치 그룹 중 하나"라고 했으며 앤드류 워네스는 "가장 반자본주의적 밴드"라고 분석했다.
마스터카드()는 전 세계 금융기관, 기업, 카드 소지자 및 가맹점 사이에서 중요한 경제적 연결고리를 제공하는 글로벌 기업이다. 본사는 미국 뉴욕주 퍼처스에 있으며, 글로벌 운영 센터는 미주리주 세인트루이스에 두고 있다.
마스터카드는 프랜차이저, 프로세서 및 어드바이저로서 결제 솔루션을 개발하고 시장에 선보이고 있다. 또한 매년 160억 건에 이르는 결제를 처리하고 금융기관, 소비자 및 가맹점에게 진보적인 분석과 상담 서비스를 제공한다. 마스터카드 월드와이드는 마스터카드(MasterCard®), 국제 직불 카드망인 마에스트로(Maestro®), ATM망인 시러스(Cirrus®), 전자화폐 몬덱스(Mondex®)같은 브랜드를 통해 210여 개국에 있는 소비자 및 기업을 위한 결제 서비스를 제공하고 있다. 계열사인 Mastercard Prepaid Management Services Limited(구 Access Prepaid Worldwide Limited)를 통해 외화 선불카드도 금융기관과 계약하여 발행했었다.(대한민국에서는 모두 단종됨) 다만 몬덱스는 시장에서 성공하지 못했고, 마에스트로도 유럽에서부터 새로운 직불 카드망인 Debit Mastercard로 대체한다는 공지를 올리면서 브랜드 퇴역이 예고되어 있다.
BIN은 5로 시작한다.
2002년에는 1990년대에 제휴 중이던 유로카드를 합병하여, 비자카드만큼은 아니지만 유럽 시장에서 점유율을 늘렸다.
메이저리그와 UEFA의 주요 스폰서로 활동하고 있으며, 해당 리그 입장권을 구입할 때에는 마스터카드로만 결제가 가능하다. 예전에는 월드컵 스폰서로도 참여했다가, 비자카드에 넘겼다.
비자카드만큼은 아니지만 범용성이 높은 국제 신용카드 브랜드이며, 대한민국 발행 카드 기준으로 해외신판 로열티는 1%를 받는다. 이 때문에 비자카드가 대한민국 발행 카드의 해외신판 로열티를 1.1%로 인상했을 때 마스터카드 장착 카드가 한동안 급증했고, 자연히 대한민국 내 국제 브랜드 점유율도 비자카드를 추월했다. 또한 대한민국의 몇몇 금융기관은 비자카드와 제휴하지 않고 마스터카드만 제휴하고 있다.
1993년 밴드 overeat에서 기타리스트로 활동하였으며, 1994년 17살때 헤비메탈 그룹 멍키헤드의 기타리스트로 영입되었다. 1996년까지 앨범 활동을 하고 준비기간을 거쳐 1998년 호진(보컬, 기타리스트), 천기(드럼), 강두(베이스)로 Loop를 결성해 2000년에 1집 《Loop》를 발매하였다.
2010년 대한민국 붉은악마 월드컵 응원가 〈The Shouts Of Reds〉를 작곡하여 흥행에 성공했다. 대한민국 락과 대중음악과의 거리를 좁히는 데 큰 일조를 한 작곡가로 많이 알려져있기도 하다.
비자(VISA Inc., VISA)는 21,000여개의 금융기관들이 합작하여 만든 글로벌 벤처기업으로, 마스터카드보다 앞서 창업되었다. VISA는 재귀 약자로 Visa International Service Association을 뜻한다. 본사는 미국 캘리포니아주 샌프란시스코에 있다. BIN은 4로 시작한다.
FIFA, 국제 올림픽 위원회, 국제 패럴림픽 위원회의 주요 후원업체들 중 하나다. 월드컵, 올림픽, 패럴림픽, 유니버시아드 경기 입장권 및 경기장 내 모든 가맹점에서는 비자카드만 사용이 가능하며, 마스터카드 등 다른 카드는 통용되지 않는다.
산하 브랜드로는 ATM망인 PLUS, 직불 카드망인 비자 일렉트론 및 인터링크가 있다. 단, 대한민국에서 국제현금카드는 거의 마스터카드 산하 브랜드인 마에스트로 브랜드로 발행 중이며, 인터링크 장착 국제현금카드는 신한카드 탑스파워 체크카드가 2018년에 단종되면서 소멸했다.
대한민국 발행 카드 기준으로 해외사용 수수료 중 하나인 브랜드 로열티 1%를 받아 왔으나, 비자코리아 측이 2016년 10월부터 대한민국 발행 카드에 대하여 브랜드 로열티를 1.1%로 인상하겠다고 2016년 5월에 언급해 크게 논란을 빚었다. 결국 대한민국 신용카드사들이 여기에 반발하여 공정거래위원회에 비자코리아를 제소했고, 이에 비자코리아 측은 2017년으로 브랜드 로열티 인상 시기를 연기했다. 그러나 비자카드가 독점 지위를 가지지 않았다고 판단한 공정거래위원회가 2018년 8월 23일에 비자코리아의 손을 들어 주었고, 이에 카드사들은 비자코리아가 제시한 브랜드 수수료 인상을 받아들였다. 다만 금융감독원과의 마찰 때문에 카드사들의 약관 변경이 지연됐고, 이 여파로 대한민국에서는 마스터카드가 달린 상품들이 한동안 급증하여 마스터카드의 점유율 또한 늘어났다.
2017년 10월부터 브랜드 로열티가 1.1%로 인상됐다. 차액 0.1%는 카드사에서 부담해 왔으나, 2019년 8~9월 사이에 하나카드와 현대카드가 약관을 바꾼 것을 시작으로 카드사들의 브랜드 로열티 인상이 시작됐다. 이에 따라 약관을 변경한 시점 이후 새로 출시하는 비자카드 장착 상품들은 1.1%를 모두 사용자들로부터 받게 된다. 2019년 10월에 비자카드 브랜드를 달고 첫 해외결제 가능 체크카드를 출시한 새마을금고는 로열티 1.1%를 모두 이용자들로부터 받는다. 이후 2020년 6월 12일에 출시한 신한카드의 헤이영 비자 플래티넘 체크카드도 비자카드의 로열티 1.1%를 사용자들로부터 모두 부과하기 시작했고, KB국민카드, 우리카드, 하나카드 역시 몇몇 비자카드 장착 상품들에 대해 로열티 1.1%를 모두 받기 시작했다. 카카오뱅크 제휴 비자 신용카드들(씨티, 삼성, 신한) 역시 1.1%를 받게 되면서, 사실상 대부분의 카드사들이 약관 변경을 완료했다. 신용카드사들이 서서히 로열티 차액을 이용자들에게 전액 전가하기 시작하면서, 비자카드 상품들이 다시 나오고 있다.
홀로그램은 비둘기다. 다만 일부 카드사(케이뱅크, 현대카드, 신한카드)들이 풀 홀로그램 대신 비둘기 모양만 잘라서 붙이기 시작했고, 현재는 모든 카드사들이 이 로고를 달고 나온다.
매장 소재국당 1카드사만 허용한다는 방침을 시행하는 것으로 유명한 미국의 유통업체인 코스트코에서 아멕스와 재계약을 포기하고, 비자카드를 미국 본진 매장에서 결제할 신용카드사로 선정했다. 이에 따라 대한민국 코스트코 매장에서도 외국 발행 카드는 비자카드만 받는다.
원래는 카드 번호가 13자리(4XXX-XXX-XXX-XXX)였으나, 1988년 이후부터 현재와 같은 16자리(4XXX-XXXX-XXXX-XXXX)로 되어 있다.
대한민국 내 취급사.
카드망 공유사.
회사구성 (2010년 기준).
2006년까지는 비자카드가 각 지역마다 1 회사씩 (총 3개 회사 (Visa International Services Association 포함 4개 회사)) 나뉘어 있었다.
가고시마성()은 가고시마현 가고시마시 시로야마 산에 있던 평산성이다. 다른 이름으론 쓰루마루 성(鶴丸城)이다. 가고시마 현 지정 사적이다.
에도 시대로 들어설 무렵인 1601년 시마즈 다다쓰네에 의해 축성되었다. 세키가하라 전투에서 시마즈 가문은 서군에 속해 패배했다. 그 후, 다다쓰네는 시마즈 가문의 수장으로서 우치 성을 대신할 쓰루마루 성 축성을 시작하여 1604년 완성하였다.
다다쓰네의 친아버지인 시마즈 요시히로는 성이 해안에 가깝기 때문에 방어에 취약함을 지적하고 끝까지 반대했었다. 도쿠가와 이에야스의 사쓰마 정벌은 실행되지 않았고, 시마즈 가문은 사쓰마번의 도자마 다이묘로 존속할 수 있었다. 그러나, 쓰루마루 성은 요시히로의 염려대로 막부 말기에 일어난 사쓰에이 전쟁 때 영국 전함으로부터 포격을 받게 된다.
가고시마는 재해가 많은 지역이었고, 남쪽에 위치한 지리적 이유 때문에 흰개미의 피해도 컸다. 몇 번의 소실과 파괴로 그때마다 재건되었다. 1874년 (메이지 7년) 성이 소실된 후로는 재건되지 않았다. 오테 문과 돌다리는 현존해 있고, 귀중한 자산이다.
시마즈 가문은 중세식 산성을 각지에 지어 가신들이 성을 지키는 외성제도를 두었다. 본성인 가고시마 성도 북쪽에 혼마루, 남쪽에 니노마루가 위치해있지만, 단순한 구조로 방어에 취약한 거관(居館)의 형식을 띤 성이었다. 이 때문에 뒷산인 시로야마 산을 배후의 성으로 삼았다. 덧붙여 이 시로야마 산은 〈上乃山城〉으로 불리며 초대 조다이로 시마즈 도시히사의 손자 시마즈 쓰네히사가 임명되어 거주했지만, 일찍 죽었기 때문에 그 후임을 두지 않고 시로야마 산은 출입금지구역으로 되었다.
또, 천수 등 고층건물은 건립되지 않았다. 이것은 에도 막부에 순종한다는 의미를 띠고 있다. 고쿠다카 77만석의 다이묘의 성이라고 보기에는 매우 소박하다. 메이지 시대 혼부 야스시로는 그의 저서 《薩摩見聞記(사쓰마 견문기)》에서 〈不思議(의아하다)〉라고 평하고 있다.
성에 남아 있는 것으로는 석벽과 해자 그리고, 사이고 다카모리의 시갓코터 등이 남아있다. 이들 석벽에는 사이난 전쟁의 흔적인 탄흔이 다수 남아 있다.
2006년 4월 6일 일본 100대 명성으로 선정되었다.
정존수(鄭存秀, 1910년 5월 14일 한성부 ∼ 1993년 9월 4일)는 법조인 출신의 대한민국 정치인이다. 제3,4대 민의원의원을 지냈다. 호는 계암(㑧巖, 溪巖)이다.
임차주(林次周, 1918년 8월 5일 전북 순창 ~ 1996년 9월 18일)은 제3,4,6대 국회의원을 지낸 대한민국의 정치인이다.
이덕진(李德珍, 大山善道, 1896년 ~ ?)은 일제강점기의 승려이다. 법명은 벽암(碧庵)이다.
경상북도 김천의 청암사 재적 승려였다. 출가 시기는 알 수 없으나, 1920년대에는 유학생으로 일본 도쿄에서 머물고 있었다.
처음 기록에 모습을 드러낸 것은 1922년에 재일본조선불교청년회가 창립될 때 평의원으로 참가했을 때이다. 이후 이 단체의 이재부 간사, 서무부 간사를 역임했고, 조선인 유학승들의 기관지인 《금강저》 발행에도 관여했다.
1928년에 주오 대학 법과를 졸업한 후 약 7년간의 행적은 알 수 없다. 1935년 청암사 주지로 조선총독부의 인가를 받으면서 다시 모습을 드러냈다. 3년간의 첫 임기를 마치고 1938년에는 재임 인가를 받았다.
이덕진이 청암사 주지로 있던 1937년에 중일 전쟁이 발발했다. 이때 경북 지역의 유력 인물들이 모여서 도민들의 성금으로 일본군에 '경북호'라는 비행기를 헌납하기로 결의했다. 이에 경북 5본산 본·말사의 주요 승려들도 회의를 열고, 경북호 모금 운동에 협조하여 1,500원을 부담하기로 결정했다. 이덕진도 이 회의에 참석하였으며, 본산 주지가 아니었음에도 비행기 헌납 운동에 적극 참여하는 열성을 보였다.
1940년에는 창씨개명 정책에 따라 성과 이름을 일본식으로 바꾼 뒤, 조선불교중앙교무원 감사로 선출되어 중앙 불교계에도 진출했다. 이덕진은 태평양 전쟁 기간 중인 1943년과 1944년에 여섯 편의 글을 《불교》에 창씨명으로 발표했는데, 모두 친일 시사문으로 분류된다. 태평양 전쟁을 "대동아 건설"로 미화하면서, 징병제 실시와 강제 징용 정책을 선전하거나 전시 경제 체제에 협조하라는 내용이다.
신쇼칸의 《월간 윙스》에서 1990년부터 1993년까지 연재하였다. 이 이야기는 나중에 《X》와 이어지게 된다. 1992년과 1994년에는 OVA화가 되었으며, 1993년에서는 21세의 스바루를 그린 실사 비디오 드라마화도 되어 있다.
장르면으로는, 음양사인 주인공에 의한 판타지물의 형식을 바탕으로 동경에 사는 평범한 사람들이나 그에 관련되는 문제를 취급하면서, 사회파 드라마라는 측면도 가진다. 연재 당시부터 그 내용에 대해 찬반론이 있었다. 연재가 끝나자 작가들이 연재 기간 동안 매회 여러 단체의 항의를 받았다고 밝혔다.
주인공인 스메라기 스바루는 사람들을 저주나 원령으로부터 지켜주는 음양사 일족의 젊은 당주. 상냥하고 섬세한 그를 항상 지켜보며 아끼는 밝은 성격의 쌍둥이 누나인 호쿠토. 스메라기 가(家)와 적대하는 강대한 힘을 가지며, 잔인한 암살집단이라고 일컬어지는 사쿠라즈카모리의 일족으로 수의사인 사쿠라즈카 세이시로. 절대로 양립할 수 없는 일족들이지만 세이시로는 일상으로 스바루와 행동을 같이 하며, 다정하게 대한다. 과연 그의 진의는……. 기묘한 구성의 3인이, 동경을 무대로 활약하는 괴기 판타지.
TV 애니메이션 (중지).
니콘 D300()은 니콘의 아마추어급 디지털 SLR로, 니콘 D200의 후속 모델이다. 1230만 유효 화소를 가지는 니콘 DX 포맷(23.6 × 15.8 mm) CMOS 이미지 센서를 사용한다. 51개의 자동 초점 포인트를 가지고 있다.
D300.
니콘 D300()는 2007년 8월 발매된 니콘의 아마추어급 디지털 SLR로, 니콘 D200의 후속 모델이다.
이전 니콘의 중급 기종에 비해 많은 변화가 있어 기존의 중급기를 넘어서는 성능을 보임으로써 크롭바디의 플래그십으로 불린다. 경쟁 모델로는 캐논 EOS 40D, 소니 A700, 올림푸스 E-3 등이 있다.
1230만화소, 825g, 3.0인치 LCD액정, 고정LCD, ISO 감도 6400, 센서크기 1:1.5, CCD방식-CMOS, 셔터스피드 1/8000초, 초점영역 51개, 연사 8.0매, CF방식 메모리
D300s.
니콘 D300S()는 2009년 8월 발매된 니콘의 아마추어급 디지털 SLR로, 니콘 D300의 후속 모델이다. 그 동안의 라인 형성은 새로운 풀프레임 플래그쉽이 출시되면 그에 해당하는 APS-C의 고급형 모델이 등장해왔다. D1이 나왔을 때는 D100이, D2가 나왔을 때는 D200가, D3가 나왔을 때는 D300가 나왔으며, D5가 나왔을 때도 D500가 나왔지만, D4가 나왔을 때, D400은 없었다. 덕분에 DX기종의 플래그쉽의 자리에 최장 기간인 약 7년간을 머물다가 D500이 2016년에 출시되면서 자리를 내주었다. D300s의 경쟁 모델로는 캐논에서 발매한 EOS 7D가 있다.
용골자리 에타(η Carinae, η Car, 베헤모스)는 용골자리에 있는 매우 밝은 극대 거성이다. 이 항성의 질량은 태양의 최소 약 100배에 이르며, 밝기는 태양의 약 500만 배 정도이다.
별명으로 베헤모스라고도 불린다.
용골자리 에타는 가장 연구가 활발하게 이루어지고 있는, 태양 근처에 있는 극대거성이다. 에타별은 극대거성 중에서도 넓은 파장대에 걸친 스펙트럼 자료로 광도가 가장 정확하게 알려져 있다. 이에 비해 피스톨 별과 같은 다른 극대거성들은 관측 자료값이 정확하지 못하다.
용골자리 에타 처럼 태양 질량의 약 100배가 넘는 천체들은, 태양보다 약 100만 배 정도 밝게 빛난다. 이들은 우리 은하 내에서 매우 희귀한 존재들로, 통틀어 수십 개 정도 있을 것으로 추정한다. 이들은 항성 질량의 마지노선인 에딩턴 한계에 근접하거나, 또는 더 무거울 수도 있다. 에딩턴 한계는 항성의 복사압과 중력이 겨우 평형을 이룰 수 있는 한계점을 말한다. 이 한계점인 태양질량 약 120배를 넘는 항성은 형태를 겨우 유지할 수 있으며, 머지 않은 미래에 초신성 또는 극초신성으로 최후를 맞게 될 것이다.
용골자리 에타의 가장 특이한 천체 물리학적 특징은, 1843년 이래 계속 관측되고 있는 큰 규모의 폭발들(초신성 위장 현상이라고도 함)이다. 몇 년 동안 에타별은 초신성 폭발과 비슷한 가시광선 밝기를 보여주었으나 최후를 맞지는 않았다. 다른 '위장' 초신성들은 타 은하에서도 여럿 발견되었는데 대표적인 예로 NGC 1058에 있는 초신성 1961v와 UGC 4904의 초신성 2006jc가 있다. 이들은 2004년 대규모 폭발을 일으켰다. 특기할 사항은 후자 2006jc는 2년 뒤 2006년 실제 초신성 폭발을 일으켜 죽음을 맞았다. 초신성 위장 현상은 해당 항성 표면이 불안정하거나, 초신성 진화에 실패한 상태로 보고 있다. 160년 동안 관찰되어 온 에타별의 폭발 현상들은 위장 폭발의 초기 형태로, 아직 에타는 안정을 찾지 못하고 있다.
용골자리 에타는 용골자리(적경 10시 45.1분, 적위 −59도 41분)에 있으며 지구에서의 거리는 약 7,500에서 약 8,000 광년 사이이다. 북위 27도 이하에서만 관찰이 가능하다.
용골자리 에타 관련 명칭들은 혼란을 줄 소지가 있다. 아래는 정확한 정의이다.
용골자리 에타에서 특기할 사항 하나는 밝기가 변한다는 것이다. 에타별은 밝은 청색 변광성이자 쌍성이다.
1677년 에드먼드 핼리가 이 별을 항성 목록에 수록했을 때 용골자리 에타의 밝기는 +4등급에 불과했다. 그러나 1730년 이 별은 매우 밝아졌고 이 당시 용골자리에서 가장 밝은 별 중 하나였다. 이후 다시 에타는 어두워졌고 1782년 원래 밝기로 돌아갔다. 이후 1820년 다시 밝기가 증가했으며 1827년 약 10배로 밝아졌고, 1843년 -0.8등급까지 밝아졌다. 참고로, 태양의 겉보기 등급이 -26.8등급 정도 된다. 즉 태양 만큼은 아니지만 엄청나게 밝다는 것이다. 이 밝기는 밤하늘에서 시리우스 다음으로 밝은 수치였다. (시리우스는 약 8.6광년밖에 떨어져 있지 않지만, 에타별은 그 보다 약 900배나 더 멀리 있다. 예를 들어 비교하면, 시리우스의 밝기를 14.5미터 떨어진 촛불로 가정하면 에타별은 10 킬로미터 떨어진 곳에서 촛불 밝기로 보이는 존재이다.)
용골자리 에타는 가끔 큰 규모의 폭발을 일으킨다. 가장 마지막 밝게 폭발한 것은 1841년이었다. 이 폭발의 정확한 원인은 알려져 있지 않다. 가장 큰 가능성이 있는 이론은 막대한 밝기로 인하여 생기는 복사압이 원인이라는 것이다.
1843년 이후 용골자리 에타는 어두워지기 시작했고, 1900년에서 1940년까지 +8등급으로 맨눈으로 보이지 않게 되었다.
'분광 극소' 또는 '엑스선 식(蝕)' 현상이 2003년 한여름 일어났다. 천문학자들은 지상 및 우주 공간상 관측 수단들을 동원한, 큰 규모의 관측 캠페인을 벌였다. 관측 도구로는 허블 우주 망원경, 찬드라 엑스선 관측선, INTEGRAL 감마선 우주 관측선, 초대형 망원경 등이 있었다. 이 관측 캠페인의 목적은 에타별이 쌍성인지 여부를 밝히는 것이었고, 만약 그렇다면 동반성의 정체를 밝히는 것과 분광 극소 현상의 원인을 규명하는 것, 19세기 일어났던 큰 폭발과 분광 극소 현상 사이의 관계를 알아내는 것 등이었다.
팔세타-곤칼베스 팀은 엑스선 곡선과 쌍성의 성풍-성풍 충돌지대의 진화 양상이 서로 일치함을 찾아냈다. 이후 전파 영역 실험을 통해 일치 현상은 설득력을 더 얻게 되었다.
에타별의 스펙트럼에서 정확히 5.52년 간격으로 일부 방출선들이 흐려지는 것이 발견되었는데, 이 간격은 수십 년간 일정했다. 에타의 전파 방출량 및 엑스선 밝기는 위 현상이 일어날 때 함께 감소하였다. 상기 현상과 함께, 적외선 영역 관측 결과로 용골자리 에타가 쌍성계일 가능성은 높아졌다. 이 가상의 반성은 표면 온도는 뜨겁지만 질량은 에타보다 작으며 주성을 5.52년 간격으로 공전하고 있고, 이심률이 큰 공전 궤도를 그리고 있다.
천문학자 카시 및 소커는 반성에서 나오는 전리복사가 전파되는 양상을 연구했다. 반성의 복사 에너지는 2차 성풍을 만나고 뱃머리 충격파를 돌파한 뒤, 주성에서 나오는 성풍에 흡수되고 있었다. 흡수량의 정도는 충격파 내 1차 성풍의 압축 요인에 의해 결정된다. 압축 요인은 1차 성풍 내 자기압에 의해 정해진다. 후충격 1차 성풍에 의한 흡수 변화량은 궤도 위상에 따라 쌍성주변 가스의 이온화 구조를 바꾸며, 에타별의 전파 곡선 양상의 원인을 설명해 줄 수 있다. 장축단 근처에서의 빠른 변화는 강착 단계의 징후를 보여 준다.
용골자리 에타는 예기치 않게 1998년에서 1999년 사이 밝기가 두 배 증가했다. 2018년 기준으로 에타별의 밝기는 +4.3등급으로, 맨눈으로 볼 수 있다.
용골자리 에타처럼 질량이 막대한 별들은 극도로 밝기 때문에 내부의 연료를 빠르게 소진한다. 에타별은 앞으로 수천 년 이내에 초신성 혹은 극초신성 폭발을 일으킬 것이다. 현재 에타가 항성진화 중 어느 단계에 있는지는 확실하지 않지만, 수천 년 내 혹은 수 년 내로도 폭발할 수 있다. (혹은 이미 폭발했을 수도 있다) 그런데 만약 수천 년 후 에타가 폭발한다면, 이는 에타가 이미 질량 방출 단계에 들어간 것으로 해석할 수도 있다. 에타별과 같은 밝은 청색변광성들은 만약 그들이 극초신성으로 폭발할 정도의 질량을 유지할 수 없을 경우, 초신성이 되기 전 질량을 우주 공간으로 방출하면서 울프-레이에별로 진화한다.
최근 에타별의 운명에 대한 다른 추측이 나왔다. 2004년 10월 20일 아마추어 천문가 고이치 이타가키는 지구에서 7,700광년 떨어진 살쾡이자리 UGC 4904의 초신성 2006jc가 초신성 폭발을 일으켰다고 보고했다. 그러나 이 별은 밝기 13.8등급에 분광형 lb 초신성으로 2년 더 산 뒤, 실제 초신성 폭발로 일생을 마감했다. 고이치 이타가키가 관측했던 '초신성 위장 사건'에서 이 별은 목성 질량 20배에 해당하는 물질을 우주 공간으로 뿜어냈다.
초신성 2006jc와 에타별은 비슷하기 때문에, 나사 고다드 우주비행센터 스테판 이믈러는 에타별은 우리 생애 내 또는 앞으로 몇 년 이내에 초신성 폭발을 일으킬 수 있다고 주장했다. 그러나 캘리포니아 대학교 스탠퍼드 우즐리는 스테판의 주장을 반박하며, 에타별은 항성진화 초기단계에 있고 에타 내부에는 핵융합에 필요한 재료 여러 가지가 존재한다고 주장했다.
최근 에타별과 비슷한 또 다른 존재로 2006년 9월 18일 관측된, 2억 3800만 광년 떨어진 NGC 1260 내 초신성 2006gy가 있다. 초신성 폭발 모형을 연구하는 천문학자들은 이 초신성의 최후와 용골자리 에타가 겪을 운명이 흡사할 것으로 추측하고 있다.
7,500광년이 아주 먼 거리는 아니기 때문에 에타별이 초신성 폭발을 할 경우 지구는 그 영향을 받게 될 것이다. 그러나 폭발로부터 나오는 감마선 및 기타 우주선은 지구의 자기장 및 대기권이 충분히 보호할 수 있는 수준에 불과할 것이며, 인간들에게 큰 피해는 주지 않을 것으로 보인다. 다만 대기 상단 오존층 및 이 높이에 있는 우주 탐사선, 인공 위성 및 우주인들이 피해를 볼 것이다. 대기 상층부에 에타의 폭발이 미칠 영향이 훨씬 더 크리라고 보는 의견들도 있다.
에타가 폭발하면 낮에도 에타의 섬광을 볼 수 있고, 밤에는 책을 읽을 정도로 밝아질 것으로 보는 과학자도 있다. 폭발시 에타는 양 자전축에서 감마선 폭발을 일으킬 것이다. 하지만 에타별의 자전축이 지구를 향하고 있지 않기 때문에, 이 막대한 폭발은 지구에는 큰 영향을 주지 않을 것이다.
최근 이 별에서 방출되는 5.3년 주기 전자기 복사 주기를 관측한 결과, 에타는 쌍성 혹은 삼중성일 가능성이 제기되고 있다. 이것이 사실이라면 에타가 일으킬 초신성 혹은 극초신성 폭발의 강도 및 방향이 상황에 따라 달라질 수도 있다.(현재 에타는 쌍성이며 에타B가 에타 주위를 돌고 있다.에타보다 훨씬 작지만 청색 거성이기 때문에 매우 뜨겁다.에타의 에너지를 흡수한 B는 극초신성으로 폭팔할 가능성이 있다.)
고래자리 타우()는 지구로부터 12광년 떨어져 있는 고래자리의 항성이다. 분광형은 우리 태양과 같은 G형의 홑별이며, 질량은 태양의 81% 정도이다. 이 별의 활동은 태양에 비해 상대적으로 조용하며, 밝기의 변화는 거의 없다.
타우 주변에는 지구의 카이퍼 대 질량의 10배에 이르는 먼지 원반이 있다. 만약 타우 주변을 도는 지구형 행성이 있다면, 행성이 먼지 원반의 물질과 충돌할 확률은 태양계에 비해 훨씬 높다. 덧붙여 타우에는 우리 태양계의 목성처럼 내행성 궤도로 향할 소행성들을 붙잡을 질량 큰 행성이 없다. 이는 타우 주변을 도는 지구형 행성이 있다고 하더라도, 생명체가 안정되게 진화할 시간을 확보하기 힘들다는 뜻이다. 그러나 이러한 점을 빼면 타우는 '유사 태양' 중 하나로, 자식 행성들에 생명체가 자라날 환경을 마련해줄 수 있다. 이 별은 SETI 계획에서 지목한, 생명체가 있는 행성을 거느릴 만한 유력한 존재로 지목되어 왔다.
현재 외계행성 관측 기법으로 타우 주변을 관찰한 결과 적어도 갈색 왜성보다 무거운 천체는 이 별을 공전하지 않는 것으로 보인다. 타우는 중원소 함유율이 태양보다 작으며, 이 때문에 천문학자들은 타우 주변에 지구형 행성이 있을 확률은 적을 것으로 추측해 왔다. 그러나 2012년 12월 타우별 주위에 슈퍼지구급의 행성 다섯 개가 돌고 있다는 증거가 발견되었으며 다섯 행성 중 하나는 생명체 거주가능 영역 안을 돌고 있는 것으로 나타났다.
고래자리 타우를 가리키는 애칭은 특별히 없다. 이 별은 밤하늘에서 3.5등성으로 빛나므로 맨눈으로 관측이 가능하다. 고래자리 타우 쪽에서 거꾸로 태양을 바라볼 경우, 태양은 목동자리 근처에서 2.6등성으로 빛날 것이다.
‘고래자리 타우(Tau Ceti)‘는 바이어 명명법 표기이다. 이 표기법은 독일 천문도 제작자 요한 바이어가 《우라노메트리아》 항성목록 작성을 위해 1603년 설정한 항성명명 체계이다. 타우(T)는 고래자리 내 별들 중 바이어가 정한 순서에 따른 기호이다.
동아시아 별자리에서 고래자리 타우는 천창()에 속한 별들 중 하나이다. 천창의 구성원은 타우별 외에 요타, 에타, 제타, 세타, 고래자리 57이 있다. 천창 내에서 타우별은 천창오()이며 ‘천창 내 다섯 번째 별’이라는 뜻이다.
아랍 문화권에서 이 별의 고유명칭은 두레 멘토르로 아랍어 '알 두르 알-만수르'(الدرر المنثور)에서 유래했고 ‘(부서진 목걸이의) 흩어진 진주들’이라는 뜻이다. 1650년 경 알 악사시 알 무와키트가 카이로에서 집필한 항성목록 《"Calendarium"》에는 이 별을 '탈리트 알 나아마트'로 표기했으며 이는 라틴어로 "Tertia Struthionum"라고 쓰며 '셋째 타조'라는 뜻이다. 타우별과 고래자리 에타(데네브 알게누비), 고래자리 세타(타니흐 알 나아마트), 고래자리 제타(바텐 카이토스), 고래자리 웁실론은 '알 나아마트'(ألنعامة, ‘암컷 타조들’) 별자리의 구성원이다.
고래자리 타우의 연간 고유운동량은 2초각도 되지 않지만 이는 밤하늘 별들 중 높은 고유운동값을 갖는, 즉 태양에서 가까운 천체에 속한다. 이 별이 1도 이상 움직이려면 2천 년 정도가 걸린다. 고래자리 타우의 경우 시차로 구한 태양과의 간격은 11.887광년이다. 거리로 볼 때 이 별은 태양에서 가까운 별들 중 하나로 볼 만하며 센타우루스자리 알파 A 다음으로 태양에서 가까운 G형 주계열성이다. 태양에 가깝기 때문에 천구 상에서 다른 별보다 많이 움직이며, 시차의 예시로 등장하기도 한다.
고래자리 타우의 시선 속도는 약 −17 km/s인데, 이는 타우가 태양과 가까워지고 있다는 뜻이다.
고래자리 타우와의 거리 및 고유 운동, 시선 속도를 통해 태양에 대한 우주 속도를 계산할 수 있는데, 이는 약 37 km/s이다. 이 결과를 통해, 고래자리 타우가 우리 은하의 중심으로부터 약 32,000광년 떨어져 있으며 그 궤도 이심률은 0.22임을 계산할 수 있다.
고래자리 타우 항성계의 구성원은 우리 태양처럼 하나밖에 없는 것으로 생각된다. 다만 희미한 안시 동반 천체가 약 10초 떨어진 곳에서 관측되었으며, 중력으로 묶여 있을 가능성이 있어 보인다. 측성학적 혹은 시선속도적인 흔들림이 감지된 적은 없는데, 이는 이 별이 자기 근처에 뜨거운 목성과 같은 무거운 행성을 거느리고 있지는 않음을 뜻한다. 만약 가스 행성을 거느리고 있더라도, 그 거리는 태양과 목성의 거리보다 더 멀 것으로 보인다.
현재까지 알려진 고래자리 타우의 물리적 수치 대부분은 이 별을 분광학적으로 관측하여 얻은 것이다. 이 별의 스펙트럼을 미리 계산된 항성진화 모형과 비교하여 나이, 질량, 반지름, 밝기를 알아냈다. 그러나 천문 간섭계를 이용하여 타우의 반지름을 오차범위 0.5% 수준으로 더 정확하게 구할 수 있는데, 이를 통해 구한 고래자리 타우의 반지름은 태양반경의 79.3 ± 0.4%이다. 이는 태양보다 질량이 좀 더 작은 별들의 반경과 비슷하다.
고래자리 타우의 자전 주기는 이온화된 칼슘(Ca II)의 통상적인 H, K 흡수선이 항성 표면의 자기적 활동과 밀접히 연관되어 있음을 이용하여 그 변화 주기를 통해 타우의 자전 주기를 측정할 수 있다. 이를 통해 구한 타우의 자전 주기는 34일이다.
항성의 회전 속도는 스펙트럼의 도플러 효과를 이용하여 구할 수 있다. 고래자리 타우의 예상 회전 속도는 다음과 같다.
여기서 "veq"는 적도상 회전 속도이며 "i"는 시선방향에 대한 회전축의 궤도경사각이다. 전형적인 G8 분광형 항성의 자전 속도는 약 2.5 km/s이다. 속도가 상대적으로 느리게 측정되는데, 이로부터 지구에서 관측 가능한 고래자리 타우의 모습은 극 부분으로 추정된다.
중원소 함량.
혹은 태양 중원소량의 약 1/3이다. 과거 측정값들은 -0.13에서 -0.60까지 다양했다.
이처럼 중원소가 적게 들어 있음을 통해 고래자리 타우가 태양보다 늙은 별임을 알 수 있으며, 예상 수명은 약 100억 년이다. 그러나 계산에 적용할 모형에 따라 타우의 나이는 44억 ~ 120억 년까지 다양하게 나온다.
또한, 흡수 스펙트럼의 너비는 항성의 온도, 표면의 압력 및 중력을 통해 결정됨을 이용하여 고래자리 타우의 표면 중력을 구할 수 있다. 고래자리 타우의 "g" 또는 표면 중력 로그값은 4.4로 태양의 4.44와 거의 같다.
광도 및 밝기 변화.
고래자리 타우의 광도는 태양의 55퍼센트 정도에 불과하다. 이런 별을 도는 지구형 행성에 우리 지구와 비슷한 환경이 조성되려면 타우로부터 0.7천문 단위 떨어져 있으면 된다. 이는 금성이 태양으로부터 떨어져 있는 정도와 비슷한 거리이다.
고래자리 타우의 채층(빛을 발산하는 광구 바로 위 부분)은 현재 활동이 적거나 아예 없으며 이는 타우가 안정적인 상태의 별임을 뜻한다. 9년에 걸쳐 타우별의 온도, 쌀알조직, 채층을 연구한 결과 규칙적인 활동량 변화는 관측되지 않았다. H, K 적외선 띠 근처 칼슘 II 방출을 통해 11년 활동 주기 가능성이 탐지되었으나 그 강도는 태양에 비해 상대적으로 약하다. 그런데 이 별이 마운더 극소기(태양 표면의 흑점이 극도로 드물게 발생할 때로, 과거 유럽 소빙기와 연관이 있다)와 같은 낮은 활동 상태에 있다는 가설이 제기되었다. 고래자리 타우의 스펙트럼선들은 극도로 좁은데, 이는 자전이 느리며 활동량이 작음을 뜻한다. 이 별이 흔들리는 진폭은 태양의 절반 정도이다.
행성 및 생명체 탐사.