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스웨덴군은 대북방 전쟁 극초반에 스웨덴의 칼 12세가 대국적인 상황을 보지 못하고 단순히 사적인 관점에서만 보는 바람에 많은 고생을 하였다. 단순히 적에게 복수하겠다는 그의 결심은 다른 많은 의견들을 무시하였다. 18년의 전쟁기간 동안 그로 하여금 유리한 평화협정을 맺게 할 수 있는 시점들이 많이 있었으나, 그는 도덕적 믿음에 따라 이러한 상황에 반하는 결심을 하였다. 그는 폴란드의 왕관을 걷어차버리고, 이를 다른 후보자인 스타니스와프(Stanisław)에게 주었다. 그는 또 작센군을 분쇄할 기회를 얻었으나, 국왕으로서의 말은 고귀한 것이라는 자신의 믿음으로 인해, 그들을 그냥 통과시켜주는 선택을 하였다. 전쟁의 초기기간은 칼 12세가 지휘하는 스웨덴군의 계속적인 승리로 이루어져 있었다. 덴마크는 1700년 여름에 패했는데, 이것이 대북방전쟁에서 벌어진 최초의 주요 전역이었었다. 그리고 이렇게 패함으로써 덴마크는 수년 동안 전쟁에 참여하지 못했다. 러시아는 11월 나르바 전투(Battle of Narva)에서 완패하였다.
이때 폴란드-리투아니아(Poland-Lithuania; 폴란드-리투아니아의 왕이 대스웨덴 동맹에 적극적으로 참여하고 있었음에도 불구하고 스스로를 중립으로 생각하고 있었다.)의 대표가 스웨덴 왕 칼과 아우구스트(Augustus)의 중재역을 맡을 것을 제안했다. 그러나 칼은 작센의 군주 아우구스트를 폴란드 왕위에서 끌어내릴 생각으로 폴란드를 공격하였고, 이로 인해 폴란드-리투아니아의 중립은 종결되었다. 5년 후에, 1706년 9월 24일, 그는 알트란슈타트 조약(treaty of Altranstadt)을 통해 폴란드 전쟁을 결론지었으나, 이 조약은 스웨덴에 아무런 이익도 가져오지 않았고, 심지어는 6년의 전쟁기간 동안의 지출의 배상도 요구하지 않았다. 그러나 칼은 아우구스트 2세를 왕위에서 끌어내리는 자신의 목적을 달성했고, 그의 동맹자 스타니스와프를 왕위에 올렸다. 칼은 폴란드 사람들이 일반적으로 믿지 못할 사람들이라고 믿었기 때문에, 더 이상 아무것도 하지 않았다. 이는 그의 실수로 여겨지는데, 왜냐하면 아우구스트 2세는 왕위를 쉽게 탈환했기 때문이다.
러시아의 승리.
1700년에서 1707년 동안 스웨덴의 발트해 연안의 두 지방, 에스토니아와 잉그리아(Ingria)가 차르에 의해 공격당했고, 세 번째로 리보니아 역시 완파당했다. 이 합병을 공고히 하기 위해, 표트르는 1703년 잉그리아에 상트페테르부르크(Saint Petersburg)를 건설했고, 해군을 설치하고, 우선적으로 화기를 사용하는 보병 교련에 기초하여 근대식 군제를 구성했다.
그러나 비록 이러한 공격에 타격을 입었음에도 불구하고, 그가 잃었던 거의 모든 것을 탈환하였다. 1707년 표트르는 상트 페테르부르크와 네바 강의 방어선을 제외한 모든 것을 포기할 준비를 하였고, 다시 칼은 발트해 지방의 대부분을 공고히 하기 위해 위험을 감수할 준비를 하였다. 다음 해에 칼은 러시아를 공략하였으나, 사령관 멘시코프가 방어를 담당한 스몰렌스크에서 고난을 겪었고, 겨울동안 우크라이나로 진로를 돌렸다. 그러나 그의 군대의 능력은 추운 겨울과 표트르가 초토화 전술을 사용함에 따라 급격히 약화되었다. 전역은 1709년 봄에 다시 시작하였을 때, 그는 군대의 3분의 1을 잃은 상태였고, 결국 스웨덴군은 폴타바 전투에서 표트르 대제가 이끄는 훨씬 좋은 상태에 더 큰 규모를 지닌 러시아 군에게 궤멸당하여 결국 칼은 오스만 제국으로 도망가 추방 상태로 5년을 지내야 했다. 표트르의 승리는 전 유럽 궁정에 퍼져나갔다. 단 하루 만에 러시아는 유럽의 강대국으로 등장하게 되었다. 스웨덴군의 궤주가 전쟁을 결정짓긴 했지만, 끝낸 것은 아니었다. 덴마크와 작센이 다시 전쟁에 참여하였고, 아우구스트는 보리스 쿠란킨의 교묘한 정략에 따라 폴란드의 왕위를 되찾을 수 있었다. 표트르는 발트해에서 전역을 계속하여, 결과적으로 강력한 해군을 구성할 수 있었다. 1710년 러시아는 탈린과 비푸리(Viipuri)를 점령하였다. 1714년 표트르의 해군은 스웨덴 해군의 소규모 분견대를 공격하려 시도하였고, 이로 인해 항코 반도(Hanko peninsula)에서 최초로 러시아 해군이 승리를 거두었다.
러시아군은 1713년에서 1714년 핀란드의 대부분을 차지하였다. 비푸리는 이미 1710년에 함락되었다. 1714년 오스트로보트니아(Ostrobothnia)의 이소퀴레(Isokyrö)에서 벌어진 나푸에 전투(battle of Napue)에서 최종적인 격돌이 이루어졌다. 1714년에서 1721년간의 핀란드 정복기간은 대격노(Greater Wrath; 핀란드 어: isoviha)로 알려져 있다. 이 피비린내 나는 정복 기간 동안 많은 핀란드 인들이 살해당하거나 러시아로 끌려갔다.
칼은 오스만 제국으로부터 돌아와 1718년 죽을 때까지 별 소득을 얻지 못했다. 오직 스웨덴의 장관 아르비드 호른 백작(Count Arvid Horn)의 노력으로, 칼이 오스만 제국으로부터 빠져나와 1714년 11월 발트해 남부 해안에 있는 슈트랄준트(Stralsund)를 통해 스웨덴으로 올 때까지 스웨덴을 지켜낼 수 있었다. 칼이 전 북유럽과 전쟁을 벌이고 있었기 때문에 슈트랄준트의 운명은 결정되었다. 칼은 여기에 1715년 12월까지 머물렀으며, 슈트랄준트가 함락되기 하루 전에 간신히 도망칠 수 있었다. 스웨덴의 지출은 이미 어떤 관점으로 보아도 희망이 없을 정도로 막대했기 때문에, 이를 고려해 볼 때 아직도 평화를 생각하지 않던 칼은 많은 이들에게 미쳤다고 여겨졌다. 스웨덴의 발트해 지방과 독일 지방의 영토는 이미 상실한 상태였다.
다음 몇 년 동안 상황은 그다지 변하지 않았으나, 스웨덴에 계속되는 습격으로 인해서 스웨덴은 스스로 전투를 벌일 여력이 없었고, 곧 프로이센과 하노버, 그리고 많은 독일 소제후국들 사이에 평화가 이루어질 즈음, 조금이라도 영토를 넓히겠다는 희망을 품고 전쟁에 참여하였다. 최후로 덴마크와 러시아 해군의 스웨덴 본토에 대한 강력한 해상 공격이 이루어졌다.
1721년 우시카우풍키(Uusikaupunki)에서 러시아와 스웨덴 사이에 뉘스타드 조약이 최종적으로 이루어졌다. 스웨덴은 17세기에 획득한 해안 지방의 대부분을 상실했다. 러시아는 그 발트해 영토를 대부분 차지했으며 동유럽의 강대국으로 등장하였다. 러시아가 조약을 맺기 전 스웨덴과 강화조약을 맺은 프로이센과 하노버는 스웨덴의 독일 영토를 획득하였다. 이 결과들에 대한 스웨덴의 불만은 잃어버린 영토를 되찾기 위해 하타르당의 러시아 전쟁(Hats' Russian War)과 구스타브 3세의 러시아 전쟁(Gustav III's Russian War)과 같은 결과를 야기하였다.
이혁동(1968년 12월 7일 ~ )은 대한민국의 앵커이다. 대륜고등학교와 경북대학교 사회학과 대학원을 졸업하였다. 1995년도에 TBC 공채1기 기자 입사했다. 현재는 TBC8뉴스 진행을 맡고있다.
윈도우 넵튠()은 마이크로소프트 윈도우의 1999년과 2000년 사이의 베타 버전 운영 체제이다. 윈도우 NT 5.0(윈도우 2000의 베타)에 기초하여 빌드 5000이 만들어졌고, 이후 빌드 5099 등을 거쳐 빌드 5111까지 만들어진 후 개발이 중단되었다.
윈도우 넵튠은 1999년 당시 가정용으로 사용되던 MS-DOS의 윈도우 9x를 대신하여 쓰기 위한 것이었다. 그러나 윈도우 NT 계열의 넵튠이 발매될 거라는 예상을 깨고 2000년 윈도우 사상 최악의 작품인 윈도우 미가 출시된다. 윈도우 미는 9x 계열이었다.
《기어스 오브 워》()는 에픽 게임즈에서 언리얼 엔진 3.0 기술을 이용하여 개발한 3인칭 슈팅 게임이다. 엑스박스 360용으로 개발된 한정판이 2006년 11월 7일 미국의 일부 매장에 발매되었으며, 2006년 11월 12일에 대부분의 마트를 비롯한 소매점에서도 발매되었다. 대한민국에서는 2006년 11월 10일에 정식 발매되었다.
스크럼()은 프로젝트 관리를 위한 상호, 점진적 개발방법론이며, 애자일 소프트웨어 개발 중의 하나이다. 소프트웨어 개발 프로젝트를 위하여 고안되었지만 소프트웨어 유지보수 팀이나 일반적인 프로젝트/프로그램 관리에서도 적용될 수 있다.
이 방법은 일본 히토쓰바시 대학의 노나카 이쿠지로와 다케우치 히로타카가 1986년 1~2월 Harvard Business Review에 올린 "The New New Product Developement Game"에서 시작된다. 그 후 1991년 디그라스(DeGrace)와 슈탈(Stahl)이, "Wicked Problems, Righteous Solutions"에서 스크럼을 처음 언급했다. 처음 노나카와 타케우지가 스크럼을 만들때의 목표는 공업품의 개발이었으나, 1995년 Ken Schwaber가 이 방법을 Advanced Development Method라는 이름으로 자신의 회사에서 사용하였다. 비슷한 때에 Jeff Sutherland, John Scumniotales, 그리고 Jeff McKenna는 Easel 사에서 이와 비슷한 방법을 개발하고, 스크럼이라고 처음 불리게 되었다.
스크럼의 특성.
스크럼은 특정 언어나 방법론에 의존적이지 않으며, 개발 언어는 물론이고 객체지향 언어와도 관련이 없는 넓은 응용 범위의 개발 기법이다. 스크럼은 애자일 소프트웨어 개발 과정의 하나로 다음과 같은 특성을 가지고 있다.
스크럼의 기반.
스크럼은, "지식창조기업(知識創造企業)"이라는 이름으로 소개된 일본의 조직론에 이론적 기반을 두고 있다. 지식창조기업에서는, 가정용 제빵기나 저가 복사기등을 획기적으로 개발한 일본 기업의 조직론을 소개하고 있다. 이 지식창조기업에서는, 암묵지와 형식지를 상호 변환할 수 있는 프로세스를 가지고 그에 따라 새로운 지식을 창출해 내고 있다.
스크럼의 진행.
스크럼에서는, 30일간의 주기로 실제 동작하는 제품을 만들면서 개발을 진행시킨다. 아래는 스크럼 진행시 나타나는 중요 요소이다.
이런 과정을 거친 뒤, 개발 팀원들이 주도적으로 스프린트 목표를 달성하기 위한 작업을 정해 나가게 된다. 보통, 각 작업들은 4시간에서 16시간 정도 걸리도록 정한다. 물론, 작업을 정하고 할당하는데는 고객이나 제품 책임자와는 상관 없이 팀원 자율로 진행된다. 이와 같은 자율적인 행위를 통해서 팀원들은 의사를 활발하게 주고 받게 되고, 끈끈한 협업체계를 가지게 된다.
나이팅게일(nightingale)에는 다음 뜻이 있다.
나가사키 국제 TV()는 나가사키현의 4번째 민영 방송국으로, 1991년 4월 1일 개국했다. 약칭은 NIB, 콜사인은 JOXH-DTV이다.
구마모토현민 TV(熊本県民テレビ)는 1982년 4월 1일 구마모토현의 3번째 민영방송국으로 개국했으며 약칭은 KKT, 콜사인은 JOQI-DTV이다.
게이머스()는 주식회사 브로콜리가 운영하는 애니메이션, 만화, 게임 또는 그 관련 상품의 판매점이다. 아키하바라(본점)를 포함해 일본의 각 지역에 18개 점포(직영 15, 프랜차이즈 3)가 운영되고 있다.
사력.
1996년에 주식회사 브로콜리 의 소매 부문의 명칭으로 탄생했다.
브로콜리의 메인 업무로 자리매김되어, 최성기에는 전국 25개소에 점포를 갖고 있었지만, 급격한 출점이었기 때문에 자금이 따라잡히지 않게 되어 버린데다, 상품 전개·기획 전개(게이머즈· 가디언・페어리즈 관련)의 실패도 겹쳐, 브로콜리의 경영난으로 연결되어 버린다.
2008년 1월, 브로콜리가 라이벌 관계에 있던 애니메이트 와 업무·자본 제휴를 체결해, 양사의 합작 기업 「주식회사 아니브로」를 설립, 운영을 그곳에 이관시켰다. 또 점포명도 일부 점포를 제외하고 순차적으로 ' 애니블로게이머즈 '로 변경했다.
그 후 브로콜리는 콘텐츠 비즈니스가 중심이 된다. 한편 소매업이 부족해 미래의 성장성을 전망할 수 없는 점에서 2011년 6월 '게이머즈' 전 점포와 주식회사 애니블로의 주식을 모두 애니메이트에 양도했다. 브로콜리는 여성용 기획을 하고 애니블로를 통해 전국 애니메이트에서 상품을 판매하고 있다.
2014년 애니블로는 ' 주식회사 게이머즈' 로 상호 변경, 점포명도 '게이머스'로 돌아왔다.
현재는 개업 예정인 점포를 포함하면 전국에 18개 점포만 개업하고 있다.
덧붙여서 일부 정령 지정 도시나 도심부 등 「아무리도 있을 것 같은 장소」에 없는 것은, 실은 과거에 벌써 만들어져 있어 실적 부진 때문에 폐점한 전례가 있기 때문에, 그만큼 경영면에서는 어려운 상황 이라고 한다 일이다.
시부야점(현 BRASSERIE VIRON 시부야점)이나 다치카와점(현재 신반 다치카와점)등은 바로 그 상징으로, 중국 지방에 점포는 없다고 썼지만, 한때는 오카야마현 오카야마시에 오카야마점(현 헤어 살롱 파브 믹스 오카야마)가 존재했다.
즉, 기존의 점포는 업무 태세를 바꾸는 등 해 겨우 어떻게든 살아남은 점포라고 할 수 있다.
덧붙여 2016년 이후 신설된 점포는 모두 러브라이브 !시리즈의 오피셜 숍이 되고 있다. 특히 누마즈점은 개업으로부터 5년 이상 계속되고 있는 호흡이 긴 점포가 되고 있어, 상기의 입지의 실패도 고려하면 혼돈이 많은 장소에 점포를 두는 것보다, 고정 팬을 많이 끌어당기기 쉬운 특정 시리즈의 성지 에 점포를 두는 것이 영업 효율이 좋다고 판단되고 있는 것 같다.
2021년 11월 1일자로 운영회사가 주식회사 게이머즈로부터 같은 애니메이트 그룹으로 카드게임 전문점을 운영하고 있는 주식회사 카드랩으로 이관 되었다. 「게이머즈」라는 옥호는 유지되고 있다. 이관 이유는 나타내지 않고, 이관 후의 주식회사 게이머즈의 취급도 불명. 그러나 삿포로점에서는 2023년에 병설된 카드랩이 확대되어, 게이머즈는 예약 상품의 수령과 소수의 물판만이라는 퇴화커녕 실질 죽음으로 몸으로 되어, 카드오타 이외 아무도 기뻐하지 않는 누득 레벨의 상황이 되었다 버렸다. 또한 고베점이나 오미야점 등이 점포 자체의 폐점에 몰려있다.
《A Night at the Opera》는 영국의 EMI 레코드와 미국의 엘렉트라 레코드가 1975년 11월 21일에 발매한 영국의 록 밴드 퀸의 네 번째 스튜디오 음반이다. 로이 토머스 베이커와 퀸이 프로듀싱한 이 음반은 발매 당시 녹음된 음반 중 가장 비싼 음반이었다고 한다. 이 음반의 제목은 마르크스 형제의 영화 《오페라의 밤》에서 따왔다.
이 음반은 1975년 4개월 동안 여러 스튜디오에서 녹음되었다. 관리 문제로 인해 퀸은 이전 음반으로 벌어들인 돈을 거의 받지 못했다. 이후 트라이던트 스튜디오와의 계약을 끝내고 음반에 스튜디오를 사용하지 않았다(전년에 녹음된 〈God Save the Queen〉만 예외로 한다). 그들은 멀티트랙 레코딩을 광범위하게 사용하는 복잡한 프로듀싱을 사용했고, 그 곡들은 발라드, 뮤직 홀, 딕시랜드, 하드 록과 프로그레시브 록의 영향과 같은 광범위한 스타일을 통합했다. 퀸은 그들의 통상적인 장비 외에도 콘트라베이스, 하프, 우쿨렐레 등 다양한 악기를 사용하였다.
발매되자마자 이 음반은 4주 연속 영국 음반 차트에서 1위를 차지했다. 이 음반은 미국 빌보드 200 차트에서 4위로 정점을 찍었고, 미국에서 이 밴드의 첫 번째 플래티넘 음반이 되었다. 이 음반의 전 세계 판매량은 6백만 장 이상이다. 또한 이 밴드는 영국에서 가장 성공적인 싱글인 〈Bohemian Rhapsody〉를 프로듀싱했으며, 이 싱글은 영국과 세계 모두에서 그들의 첫 번째 영국 싱글이자 가장 잘 팔리는 싱글 중 하나가 되었다.
비평가들로부터의 현대적 리뷰는 혼합되었고, 그것의 제작과 다양한 음악 테마를 향한 찬사는 물론, 그것을 퀸을 세계적인 슈퍼스타로 세운 음반으로 인식했다. 1977년 듀오, 그룹 또는 합창단에 의해 최고의 팝 보컬로 두 개의 그래미 어워드 후보에 올랐다. 회고적 리뷰는 그것을 퀸의 걸작, 록 음악 역사상 가장 위대한 음반 중 하나로 환영했다. 2003년에 《롤링 스톤》은 이 음반을 역사상 가장 위대한 음반 500장 중 231위 순위로 매겼다. 2018년에는 그래미 명예의 전당에 헌액되었다.
퀸은 트라이던트와 결별한 프로듀서 로이 토머스 베이커와 엔지니어 마이크 스톤과 함께 일했다. 1978년 《Jazz》가 나올 때까지 베이커와 함께 일한 것은 이번이 마지막이었다. 당시 19살이었고 《Sheer Heart Attack》의 두 곡의 테이프 오퍼레이터였던 게리 랭건은 음반의 보조 엔지니어로 승진했다. 이 음반은 추정 비용이 40,000파운드 (2023년 357,000파운드)로 당시 만들어진 음반 중 가장 비싼 것으로 보고되었다.
이 음반은 4개월 동안 7개의 다른 스튜디오에서 녹음되었다. 퀸은 1975년 여름 한 달 동안 서리주의 리지 팜 스튜디오가 될 헛간에서 리허설을 하며 보냈다. 그리고 나서 이 그룹은 녹음이 시작되기 전에 헤리퍼드셔주 킹턴 근처의 임대 주택에서 3주간의 작사, 작곡 및 리허설 세션을 가졌다.}} 1975년 8월부터 9월까지, 그 그룹은 몬머스셔의 록필드 스튜디오에서 일했다. 11월까지 계속된 나머지 녹음 세션 동안 그룹은 랜스다운, 삼 스튜디오, 라운드하우스, 스콜피오 사운드, 올림픽 스튜디오에서 녹음했다. 트라이던트와의 계약이 종료되었기 때문에 트라이던트 스튜디오는 녹음 중에 사용되지 않았다. 트라이던트에서 녹음된 음반의 유일한 곡은 밴드가 Sheer Heart Attack Tour에 착수하기 직전인 작년 10월 27일에 녹음된 〈God Save the Queen〉뿐이었다.
이 음반은 프로그레시브 록, 팝, 헤비 메탈, 하드 록, 아방팝과 제휴했다. 그것은 포크, 스키플, 영국 캠프와 뮤직홀, 재즈와 오페라를 포함한 다양한 영향력을 포함한다. 각 멤버는 적어도 한 곡의 머큐리가 다섯 곡을 썼고, 메이는 네 곡을 썼고, 테일러와 디콘은 각각 한 곡을 썼다. 마지막 트랙은 메이가 편곡자로 인정받은 영국 국가인 〈God Save the Queen〉의 기악 커버였다.
그들의 첫 두 음반에서 퀸의 작곡 대부분은 컨템포러리 프로그레시브 록과 헤비 메탈을 결합했고, 이는 밴드에 대한 "예스를 만난 레드 제플린" 설명으로 이어졌다. 하지만, 《Sheer Heart Attack》을 시작으로, 퀸은 그들의 일상 생활에서 영감을 얻기 시작했고, 《A Night at the Opera》가 계속될 유행인 더 많은 주류 음악 스타일을 받아들였다. 서정적인 주제들은 공상 과학 소설과 판타지에서부터 비통함과 로맨스에 이르기까지 다양했으며, 종종 유머 감각이 있는 혀를 가지고 있다. 《위니펙 프리 프레스》는 그룹이 "매력적이고 종종 가슴 아픈 가사와 매력적으로 편곡된 멜로디"를 혼합했다고 언급했다.
엘러리 퀸()은 사촌지간이었던 두 명의 미국 작가 프레데릭 대니(, 1905년~1982년)와 맨프레드 리(, 1905년~1971년)의 공동 필명이자 두 사람이 함께 집필한 추리 소설의 등장인물 이름이다. 엘러리 퀸의 작품은 40여 년간 시리즈로 출판되었는데, 라디오 프로그램, 텔레비전 드라마, 영화 등으로 제작되기도 하였다. 대한민국에서도 서울방송에서 엘러리 퀸 원작의 소설 《Y의 비극》을 소재로 한 드라마를 제작한 바 있다.
엘러리 퀸의 탄생.
엘러리 퀸은 대니와 리가 1928년 멕클루어 메거진(McClure's Magazine)에 발표할 추리소설을 공동으로 집필하기로 하면서 주인공의 이름이자 자신들의 필명으로 고안한 이름이다. 둘은 1929년 〈로마 모자의 비밀(The Roman Hat Mystery)〉를 발표하여 엘러리 퀸이란 이름을 세상에 처음으로 알렸다.
초기의 엘러리 퀸 추리 소설은 추리 소설의 황금기에 쓰인 소설들 중에서 "공정한 게임"의 표본과 같은 스타일을 보였다. 독자들은 소설 속 주인공과 같은 방식으로 모든 실마리를 살피고 검토할 수 있으며, 소설을 읽는 동안 이를 통해 지적인 탐구를 즐길 수 있다. 초기 엘러리퀸 추리소설로는 〈그리스 관의 비밀(The Greek Coffin Mystery, 1932년)〉과 같은 작품이 있다.
1940년 엘러리 퀸은 할리우드로 진출하게 된다. 여기서 엘러리 퀸의 이야기는 등장인물의 심리 상태를 보다 부각시키게 되었으며 초기의 특징인 실마리의 제공은 줄어들었다. 소설은 퍼즐을 풀어내는 것보다 주제를 부각시키는 데 더 많은 무게를 두게 되었다. 이 시기 주요 작품으로는 〈열흘간의 불가사의(Ten Days' Wonder , 1948년)〉와 같은 작품이 있다.
엘러리 퀸의 최후.
신예 추리작가들을 위해 «EQMM»(Ellery Queen Mystery Magazine)을 창간했으며 이 잡지는 현재까지도 가장 권위 있는 추리잡지로 꼽힌다. 1971년 4월 3일 리가 심장마비로 사망함에 따라 엘러리 퀸의 역사도 끝이 났다.
조기젓은 조기로 담근 젓갈이다. 5월 초순부터 6월 중순까지 담그며 10월부터 먹기 시작한다. 주로 김치를 담글 때 넣거나, 반찬으로 먹는다.
김장을 담글 때는 조기젓에서 생젓국을 쓰고, 나머지 살은 저며서 김치소를 넣을 때 사이사이에 끼운다. 반찬으로 먹을 때는 내장을 제거한 뒤, 조기살을 잘게 다져서 고춧가루, 파, 마늘, 참기름, 식초를 넣어 무친다. 조기젓을 담글 때 조기를 굵은 것으로 선택해야, 젓국이 많이 나서 좋다. 비늘을 긁지 않고 담그기도 하지만, 비늘을 손질하는 편이 먹을 때 좋다.
리코더는 처음엔 3, 4개의 구멍으로 연주하였으나 후세에 들면서 구멍 수가 늘어 오늘날에 이르게 되었다. 고대에는 매우 적은 구멍으로 연주하였고 중세 때에는 단조로운 반주에 많이 쓰였다. 그러다가 르네상스 시대 때 오늘날 리코더 구멍의 수와 같은 8개가 되었고, 바로크 시대 때 최전성기를 맞는다. 그 이후에 플루트가 리코더의 자리를 빼앗기도 했지만, 오늘날에도 자주 쓰이는 악기이다.
가로로 부는 플루트하고는 마우스피스의 구조가 달라 바람을 불어넣은 취구(吹口)에서 약간 떨어져 있는 구멍 부분이 엄밀한 의미로 마우스피스에 해당한다. 휘슬와 같은 원리로써 다만 불기만 하면 쉽게 소리가 난다. 하지만 아주 좋은 소리를 내려면 많은 연습이 필요하다. 리코더는 이 마우스피스와 선단(先端)을 향하여 점차로 가늘어지는 원추형의 관으로 되어 관에는 표면에 7개, 이면에 옥타브 높은 음을 내기 위하여 엄지손가락으로 조작하는 1개의 지공(指孔)이 있다. 보통 테너리코더나 그보다 큰 리코더는 선단의 구멍까지 손가락이 닿지 않으므로 키(key)가 비치되어 있다. 같은 이유로 대형의 것은 마우스피스와 관은 굽어 접합한다. 이전의 리코더의 종류는 아주 많아 중요한 관만도 그 종류는 열손가락을 넘으나 오늘날에는 보통 가장 높은 음높이를 갖는 소프라니노에서 가장 낮은 음높이를 가지는 그레이트베이스까지 6종을 자주 쓴다. 재질은 대체로 목제이나 플라스틱제도 보급되고 있다. 목재 리코더는 플라스틱 리코더보다 소리가 더 잘 울리며 또한 값도 더 비싸다. 많은 사람들이 그저 교육용 악기로 인지하여 리코더는 아이들을 위한 쉬운 악기라고 생각하고 있다. 하지만 다른 목관 악기와 달리 키가 없어 테크닉이 상당히 까다로워 리코더를 전공하는 데 있어서 상당히 많은 연습과 노력이 필요하다.
리코더와 유사한 형태를 가진 악기는 오래전부터 있었다. 예를 들면, 현재 영국의 리즈 박물관에 전시된 양의 뼈로 만든 관악기는 리코더와 유사한 악기가 이미 철기시대 때부터 쓰여왔음을 알려준다. 그러나 리코더와 그와 유사한 악기는 다르게 분류되는데, 리코더를 다른 원시 관악기와 구분하는 기준은 여덟 개의 구멍의 존재 여부이다. 일곱 개는 앞면에 있고, 엄지손가락으로 막는 나머지 하나는 리코더 뒷면에 있다. 또한 입구멍은 가장 넓은 형태를 띤다. 이러한 모양을 한 악기들은 14세기부터 크게 발전한다. 그러나 중세 벽화에 그려진 다양한 휘슬 그림 때문에 그 이전의 리코더에 대한 기원은 논란이 있다. 오늘날 아일랜드 전통 음악에 쓰이는 휘슬은 구멍이 총 6개이다. 가로로 부는 플루트도 처음에는 6개의 구멍에서 시작했다.
중세 무렵에 사용되었던 리코더는 1940년, 네덜란드의 도르드레흐트에 있는 한 성의 외호에서 발견되었으며, 14세기 무렵의 것으로 밝혀졌다. 별로 손상되지 않은 리코더였지만, 연주는 불가능했다. 이 외에도 독일 남부에서 이 무렵의 리코더가 발견되었으며, 역시 손상되지 않았다. 또한, 독일의 에슬링겐암네카어과 에스토니아의 타르투에도 14세기에 만들어진 리코더가 발견되었다. 그리고 그리스 로도스섬과 폴란드 엘블롱크에서는 14세기에서 15세기 사이에 만든 것으로 추정하는 리코더가 발견되었다.
초기의 리코더는 오른쪽 손이나 왼쪽 손만으로 연주하도록 만들어졌다. 구멍은 모두 일직선으로 있었지만, 맨 끝쪽에 있는 구멍은 짧은 새끼손가락을 고려하여 약간 한쪽으로 기울게 만들었다. 그리고 이 마지막 구멍은 구멍이 두 개 뚫어져 있었다. 나중에 프랑스어로 flute à neuf trous라고 불리는 이 형태는 이후에 반음을 연주하려고 만든 것과는 다르며, 오른손으로 연주하는 형식이 자리 잡고, 두 번째 구멍은 사라졌다.
16세기와 17세기무렵, 리코더는 엄청난 인기를 끌었다. 이런 변화는 예술 음악이 더 이상 성직자들이나 귀족들만으로 한정되지 않고, 널리 퍼졌던 현상에 직접 영향을 받은 것이다. 게다가 인쇄기까지 만들어져 리코더는 민중에게도 큰 인기를 끌었다. 한편, 왕궁에서도 리코더가 크게 유행하였다. 그 예로 1547년, 영국의 헨리 8세가 죽고 자산을 확인하였더니 리코더가 76개 있었다고 한다. 심지어 리코더는 셰익스피어와 존 밀튼 등 유명 작가의 작품에서도 나타났다.
르네상스 시대에서 리코더는 주로 춤곡으로 성악과 함께 쓰였다. 그 때에는 가사가 없는 오선보로 만든 성악 작업도 있었는데, 이는 리코더를 포함한 악기를 연주하려고 만든 것으로 보인다. 또한, 성악 중에서는 샹송처럼 악기와 함께 연주할 수 있는 것도도 있었지만 작곡가들은 점점 악기를 배제한 음악을 추구하였고, 성악과 리코더를 조합하여 연주했던 이들도 없진 않았지만 악기와 함께 연주하는 형태는 주로 춤곡에서나 나타나게 되었다. 이러한 시기에 앙상블과 같은 계통의 악기로만 연주하는 합주단(consorts)이 유행하기 시작했다. 이런 영향으로 리코더를 포함한 악기들은 그 크기가 다양해지고 음역도 넓어졌다.
르네상스의 리코더는 보다 큰 원통 구멍을 뚫어서 사용했다. 게다가 바로크시대보다도 더 크고 낮은 음역을 자랑했다. 또한, 큰 구멍 때문에 더 많은 공기를 필요하긴 했지만, 공명하는 데에는 오히려 더 유리했다.
17-18세기 초 전후 바로크 시대에는 르네상스 시대의 리코더와는 다른 구조를 지닌 리코더가 나타나기 시작했다. 이런 변화는 기존의 리코더보다 더욱 감미로운 소리를 낼 수 있게 하였으나, 한편으로는 저음의 음역이 제한되었다. 18세기에는 '플루트'(flauto)가 리코더를 나타내는 낱말이었다. 그 당시에는 플루트는 'Traverso'(바로크 플루트)라고 불리었다. 이 때문에 같은 이름이 여러 악기로 해석되는 사례도 있었다.
바로크 말기에는 비발디와 J. S. 바흐, 텔레만을 비롯한 많은 작곡가들이 리코더를 자신의 곡에 썼다. 특히 바흐는 자신의 많은 칸타타, 예를 들면 BWV 202번 사냥칸타타에서 오늘날의 알토 리코더에 해당하는 악기를 사용했다. 또한 브란덴브르크 협주곡 2번과 4번의 전체 악장들에 1대 또는 2대의 알토 리코더를 위한 파트를 넣었다. 헨델은 알토 리코더를 위한 곡들을 썼고 텔레만도 리코더를 위한 곡들을 많이 작곡하였다. 즉, 바로크 시대는 리코더의 황금기라고 볼 수 있다.
리코더의 쇠퇴.
18세기 이후, 리코더는 급격한 쇠퇴기를 맞는다. 크리스토프 빌리발트 글루크가 오페라 오르페오와 에우리디체에 사용한 뒤 크게 쓰이지 않았다. 바로크 시대 이전까지는 플루트보다 더 널리 쓰였지만, 그 이후에는 플루트와 클라리넷에 자리를 내 주어야 했다. 특히 고전주의(1750-1800) 시대부터는 바로크 (1600-1750) 시대와 달리 소리의 크고 작음이 분명한 음악이 유행하기 시작했으므로 플루트나 다른 목관악기와 달리 음량과 음역의 범위에 제한이 많은 리코더를 작곡가들이 예전보다 아주 쓰지 않게 되었다.
20세기를 전후한 때에, 르네상스의 음악을 활성화시키려는 움직임이 일어났다. 이 운동의 영향으로 리코더가 다시 연주되기 시작했다. 그러나 초기에는 이 운동으로 제한되어서 연주되어서 널리 연주되지는 않았으며, 그저 옛 악기의 하나로만 여겼으며, 심지어 이고리 스트라빈스키는 리코더를 단지 비슷하게 생겼다는 이유만으로 일종의 클라리넷으로 여겼다.
리코더가 현대에 널리 알려진 것은 영국에서 활동한 프랑스인 아르놀드 돌메취와 독일의 학자들과 연주가들의 노력이 컸다. 그에 앞서 유럽에서는 브뤼셀 음악 학교(Brussels Conservatoire)와 "Bogenhauser Künstlerkapelle"(보겐하우젠 아티스트 밴드)의 선구적인 활동이 눈에 띄었다. 1890년에서 1939년까지 "Bogenhauser Künstlerkapelle"는 고전 음악과 낭만시대 음악 등 다양한 시대의 음악을 연주했다. 20세기에 리코더를 부흥시킨 거장들에는 린데, 플루티스트 구스타프 쉐크 등이 있다. 이 악기를 기용한 현대음악 작품으로는 파울 힌데미트의 〈리코더 3중주(Trio für Blockflöten)〉(1932), 말콤 아놀드의 〈리코더 협주곡 작품 번호 133〉(1988), 윤이상의 〈중국의 그림〉(1993) 등이 있다.
리코더는 그 역사가 오래된 만큼 종류도 다양하다. 크게 슈퍼 콘트라베이스 리코더, 콘트라베이스 리코더, 그레이트 베이스 리코더, 베이스 리코더, 테너 리코더, 알토 리코더, 소프라노 리코더, 소프라니노 리코더, 클라이네 소프라니노 리코더(케니 소프라니노 리코더 연주에선 쓰이지 않는다. 참고로 크기는 10cm)로 나뉜다. 이러한 리코더는 각 종류마다 음역이 다르고 특색있는 음을 내기 때문에, 잘 조합하면 아름다운 합주를 만들 수 있다. 독주로 잘 쓰이는 리코더는 알토 리코더와 소프라노 리코더이다. C 음으로 시작하는 리코더들(소프라노, 테너, 그레이트 베이스)로는 보통 3번째 옥타브의 G 음까지 낼 수 있다. 반면 F 음으로 시작하는 리코더들 (소프라니노, 알토, 베이스) 세 번째 옥타브의 높은 C 음까지 불 수 있다. 그리고, 클라이네 소프라니노 리코더는 특별히 C로 시작하지만 2번째 옥타브의 A까지밖에 소리를 내지 못한다. 오버 블로잉이나 아랫 관의 구멍을 임시로 막음 으로써 더 고 음역대의 소리를 낼 수 있다. 서서 연주하는 경우 임의로 허벅지를 들어 막는 것이라 빠른 패시지 에서는 더 높은 음역대의 활용을 기대 하긴 힘들다.
리코더의 종류.
리코더의 종류는 셀 수 없이 많으나 그중에서 가장 많이 쓰이는 것은 소프라니노 (약 23cm), 소프라노 (약 30cm), 알토 (약 42cm), 테너, 베이스, 그리고 그레이트 베이스 (약 150cm)이다. 소프라니노 리코더는 매우 높은 음역(피아노의 두 번째 트레블 옥타브의 F음에서 5번째 옥타브의 낮은 C음)을 가졌기 때문의 보통 오케스트라와 잘 조합이 되지 않는다. 이러하여 소프라니노는 보통 리코더 오케스트라에서나 독주용으로 쓰인다. 소프라노 리코더는 학교에서 교육용으로 가장 많이 쓰이는 리코더이며 보통 오케스트라의 높은 음 파트를 맡고, 협주용과 독주용으로 쓰인다. 알토 리코더는 음높이가 아주 높거나 아주 낮지도 않고 많은 바로크 리코더곡들을 원키로 연주할 수 있기 때문에 전문 리코더리스트들 사이에서는 가장 많이 쓰이는 종류다. 이 리코더도 협주용과 독주용으로 쓰인다. 테너 리코더는 소프라노 리코더에서 불 수 있는 모든 곡들을 불 수 있지만, 단지 1 옥타브 아래에서 연주한다. 이 역시 협주용과 독주용으로 쓰인다. 베이스 리코더나 그레이트 베이스는 보통 바로크 합주단에서는 거의 안 쓰이며 대신 리코더 오케스트라에서 저음부로 쓰인다. 가끔 독주용으로 쓰지만 대부분은 합주곡의 저음부용이다.
리코더는 또 영국식 리코더(바로크식 리코더)와 독일식 리코더(저먼식 리코더)로 나눌 수 있다. 영국식 리코더는 독일식 이전부터 쓰여오던 리코더의 '파' 음정 운지가 어렵지만 정확한 음을 낼 수 있다. 독일식은 영국식 리코더를 보급하려 '파'음계를 쉽게 내도록 개조한 것으로, 처음 배우기는 쉽지만 몇몇 음에서 바로크식 리코더에 비해 정확성이 떨어진다. 특히 '올림 파' 음정을 내기가 힘들다.
영국식 리코더는 아래에서 네 번째 구멍(F음)이 작고, 독일식 리코더는 아래에서 세 번째 구멍(E음)이 작은 것이 특징이다. 보통 플라스틱 리코더를 구별할 때 영국식 리코더는 뒷면에 알파벳 'B'가, 독일식 리코더는 뒷면에 알파벳 'G'가 있기 때문에 쉽게 구별할 수 있다.
한국에서의 리코더.
대한민국 음악 교과서의 서양악 연주는 주로 리코더를 권장하고 있다. 대개는 초등학교 3~4학년부터 소프라노 리코더를 배우고, 중학생 때 알토 리코더를 배운다. 학생들 중에서는 방과 후 활동이나 부 활동 등으로 테너나 베이스 리코더를 연주하기도 한다. 대한민국은 보급을 고려하여 소프라노 리코더는 주로 독일식을 활용한다. 하지만 전문적으로 다루는 경우에는 주로 영국식 리코더를 사용한다. 1993년, 한국예술종합학교 서초 캠퍼스 개원 후, 음악원 기악과에 리코더과가 개설이 되었다. 현재 국내의 국립 대학 중, 리코더 전공을 할 수 있는 대학교는 4년제 국립 특수 대학인 한국예술종합학교과 국립강원대학교가 있다.
평로군 절도사(平盧軍節度使)는 중국 당나라의 절도사 직위 중 하나로, 설립 당초에는 요동반도에 거점을 두고 있었으나, 안사의 난 이후 지금의 산동반도 일대를 거점으로 하였던 번진(藩鎭)이었다. 안사의 난 진압에 참여하였고, 안사의 난 이후의 평로군의 전력은 매우 손상되었다. 이 과정에서 요동에서 남하하면서 함락시킨 치주(淄州, 현재의 산둥성 쯔보시)와 청주(靑州, 현재의 산둥성 웨이팡시의 현급시 칭저우시) 일대 6개 주를 관할지로 하여 762년 재신설되었다. 당나라 중기 이후 여러 번진들이 할거할 때 이정기가 해당 번진을 점거하였다. 이때부터 54년을 이정기, 이납, 이사고, 이사도에 의해 통치되다가 최종적으로 당나라 조정에게 평정되었다. 그 기간 동안 치청절도사(淄靑節度使), 평로치청절도사(平盧淄靑節度使), 평로절도사 등의 칭호가 서로 교체 사용되었다.
번진의 설치.
평로군의 원래 관할 구역은 요동반도의 영주(營州, 지금의 랴오닝성 차오양시) 일대였으며, 실위와 말갈 세력에 대한 방비를 목적으로 한 번진이었다. 719년, 평로군사(平盧軍使)를 평로군 절도사(平盧軍節度使)·경략하북탁지사(經略河北度支使)로 승격시키고 영주에 본부를 둔 것이 이 번진의 시작이었다. 740년을 전후하여 당나라 조정은 당시의 평로군 절도사 오지의(烏知義)에게 칙령을 내려 "발해와 흑수(黑水)는 최근 국가로 복귀하였으니, 역시 경에게 절도(節度)를 위임한다."라고 하였다.
당현종 말엽의 742년 안록산이 평로절도사 겸 영주도독으로 임명되어 방위 책임을 맡았다. 755년에 안녹산은 중앙의 양귀비 세력을 제거한다는 명목으로 반란을 일으켰다. 그리고 안록산의 근거지 중 하나가 되었다. 이 때 평로진 내부에서 반대 세력이 나타났고 이들이 치청평로군의 중추 세력을 이룬다. 요동도호 왕현지와 안녹산의 부장 후희일, 이회옥(뒷날 이정기로 개명) 등을 중심으로 한 반대세력은 안녹산이 임명한 평로절도사 서귀도를 모살하고 당나라 조정의 편을 들었다. 조정은 758년 왕현지를 평로절도사로 임명하였다. 왕현지는 다음해에 병사하였고, 이회옥이 왕현지의 아들을 살해하고 후희일을 추대하여 그 자리를 계승하게 하였다.
안사의 난 기간동안 평로군은 산동 방면으로 남하하였다. 안사의 난 후기인 안록산의 부장이었으나 당나라에 귀순한 평로절도사 후희일이 사사명의 아들 사조의의 위협을 받자 남쪽 761년에는 청주를 함락하는 등 반란군으로부터 산동 일대의 여러 고을을 빼앗았다. 762년에 안사의 난이 마무리되자 평로군은 반란 진압에 참여한 공으로 치주, 청주, 기주, 밀주, 제주, 해주 등 6개 주를 관할하게 되었으며, 그 절도사는 평로절도사 직위에 더해 관하 치주와 청주 2주의 이름을 따서 직위에 치청(淄靑)이 추가로 관직명에 붙게 되었다. 그리고 이때부터 평로군은 산동 일대를 가리키는 말로 의미가 변화하였다.
이정기의 찬탈.
안사의 난이 진압된 이후인 765년에 이회옥이 절도사 후희일을 쫓아내고 스스로 절도사에 올랐다. 당 대종은 쫓겨난 후희일을 후대하는 한편, 이회옥에게 정기라는 이름을 내리고 후임 절도사로 임명하면서 발해신라양번사 직위를 추가로 내려 발해와 신라와의 외교 교섭을 관장하게 하였다. 이후 평로군은 발해/신라와 주변 번진과의 사이에서 중계 무역을 통해 부를 축적하고 이를 토대로 세력을 확장하였다. 이정기는 775년에 당 대종의 명에 따라 반란을 일으킨 위박절도사 전승사를 토벌하고 위박 번진의 영지인 덕주를 장악하는 등 산동 지역의 10개 주에 걸쳐 세력을 확장하였으며, 776년 변송에서 이영요가 반란을 일으킨 것을 토벌하면서 서주, 조주, 복주 등 5개 주를 더 장악하여 15개 주에 이르는 큰 세력을 이루게 되었다. 이정기는 778년에 번진의 치소(治所)를 청주에서 운주로 옮겼으며, 조정과 일정한 관계를 유지하는 동시에 주변 번진과 교류하면서 세력을 유지하였다.
조정과의 대립.
781년 평로군과 동맹 관계에 있었던 성덕군의 절도사 이보신이 사망한 후 그 아들인 이유악이 절도사 자리를 계승하기를 요청하였으나, 당 덕종이 이를 거절하였다. 이 조치에 반발하여 이유악이 반란을 일으켰는데, 평소 긴밀한 관계를 유지하였던 위박절도사 전열과 산남동도절도사 양숭의, 그리고 이정기 또한 이에 동조하여 반란을 일으켰다. 반란군의 세력은 매우 강해 낙양으로 들어가는 수운을 차단하고 중앙군과 일전을 벌일 태세를 보였으나 이정기는 충돌 직전 악성 종양으로 인해 사망했다.
782년 이회악이 부장 왕무준에게 살해당하고 반란은 일시적으로 수그러들었지만, 조정의 논공행상에 불만을 품은 왕무준과 유주절도사 주윤이 같은 해 11월 연합세력과 결탁해 다시 반란을 일으켰다. 이 때 치청절도사 자리를 이은 이납 또한 제왕(齊王)을 칭했다. 당 조정은 이정기에게 태위직을 추증하는 등 번진 세력을 회유하려 시도했으나 절도사들은 그 시도를 거절하였다. 이들 반란군의 공격에 의해 당 조정은 매우 난처한 처지에 처하게 되었고, 783년 10월에는 당 덕종이 봉천으로 파천하는 결과를 낳기도 했다. 결국 조정은 784년 번진들의 반란을 불문에 부치고 각 절도사들에게 군왕의 작위를 제수하는 등 실질적으로 번진 세력권 내에서의 독립성을 허용하게 된다. 치청절도사 이납은 농서군왕에 봉해졌다.
이씨 할거의 끝.
조정으로부터 독립성을 인정받은 평로군은 이후 이납·이사고·이사도 3대에 걸쳐 자치를 유지해 왔으나, 당 헌종 즉위 이후 헌종의 번진에 대한 적대적 정책에 불안감을 느끼고 815년 반란을 일으켰다. 이사도가 이끄는 평로군은 낙양을 공격하여 군량고를 불태우고, 재상 무원형을 암살하는 등 4년에 걸쳐 항쟁하였으나, 위박, 성덕, 유주노룡절도사 등 이전 시기에 평로군과 연합했던 하북의 강대한 세 절도사가 조정에 투항하여 지원 세력을 잃고, 당 헌종이 전면전을 선언하여 점차 수세에 몰렸고, 819년 2월 치소인 운성이 함락되고 이사도 부자가 처형됨으로써 이씨 할거 시대는 막을 내렸다. 그 기간 동안 치청절도사(淄靑節度使), 평로치청절도사(平盧淄靑節度使), 평로절도사 등의 칭호가 서로 교체 사용되었다가, 이 이후로는 평로군(平盧軍)의 군호(軍號)가 줄곧 사용되었다.
이후 황소의 난이 일어난 882년까지 평로군 절도사는 완전 폐지되지 않고 존속하였으나, 할거 시기처럼 독립적인 세력을 유지하지 못하고 조정으로부터 파견된 관리가 담당하게 되었다. 영지도 분할되어, 운주, 조주, 복주의 3개 주는 천평군 절도사의 관할로 바뀌고, 기주, 밀주, 연주, 해주의 4개 주는 연해절도사(훗날의 태녕군 절도사)의 관할로 바뀌어 치청절도사의 관할로 남은 것은 치주, 청주, 제주, 등주, 내주의 5개 주에 불과했다. 이후 평로군 절도사는 조정에서 파견한 관리가 담당하는 직위가 되었다.
9세기 말.
황소의 난 말기인 882년부터 약 20년 간, 왕경무·왕사범 부자가 절도사 자리를 계승하며 일시적으로 반독립 세력으로 할거하기도 하였다. 905년에 왕사범은 주전충에게 토벌되어 항복하였으며, 이후 평로군은 주전충의 지배하에 편입되었다.
오대십국 시대.
당나라 멸망 이후, 평로군은 후량·후당 때도 그대로 존속해 있었다. 이때 약간의 관할 영역의 변동이 있었는데, 제주와 체주가 각각 후량 및 후당 때 천평군의 관하에 편입되었다. 이에 따라, 이 무렵의 관할 영역은 청주·치주·등주·내주의 4주로 축소되었다. 후당 때의 평로군은 부습·곽언위·왕건립·왕안구·방지온 등의 주요 장군들이 절도사에 임명되었을 정도로 가장 중요한 번진의 하나였다.
그러나 후진 말기에 당시의 평로군 절도사 양광원이 요나라와 결탁하여 반란을 일으켰다. 양광원의 반란은 944년 후진 측의 이수정에 의해 토벌·진압되었고, 이 사건의 여파로 평로군 절도사는 944년 말부터 946년 말까지 일시 청주방어사(靑州防禦使)로 격하되었다. 하지만 947년 초에 후진을 멸망시키고 그 영토를 점령한 요나라 당국에서 양광원의 아들 양승신을 평로군 절도사에 임명하면서 번진 자체가 다시 부활되었다. 당시의 관할 영역은 기존의 관할 영역 그대로였다. 이후 별다른 사건 사고나 변동 없이 후한·후주를 거쳐 송나라 초까지 존속하였다.
역대 절도사.
※915년 이후 924년까지는 후임자 불명.
약칭은 TeNY, 콜사인은 JOPI-DTV이다.
개국 이유.
1973년 니가타 현에 세 번째 민방TV 방송국의 개국이 결정되었지만 면허를 신청한 업자가 너무 많았으며 각 회사와의 의견 조정에도 실패하여 결국 신청은 철회되었다. 게다가, 제1차 오일 쇼크로 인한 경제불황이 꽤 커서 결국 계획 자체가 흐지부지 되었다.
랑엔샤이트 출판그룹(Die Langenscheidt Verlagsgruppe)은 1856년 독일에서 시작한 국제적 출판 기업으로서, 외국어 사전이 주요 품목이다. 지금은 지식, 여행 등으로 기반을 넓혔다.
대전문화방송(大田文化放送)은 대전광역시, 세종특별자치시, 충청남도를 가시청권으로 하는 방송사이다. 본사는 대전광역시 유성구 도룡동에 위치해 있다.
1971년 4월 24일 대전텔레비전방송(주)가 호출부호 HLAZ, 채널8, 영상출력 2kW, 음향출력 500W로 TV방송을 개국함으로써 대전·충청지역 최초의 민영TV방송이 시작되었다. 같은해 9월 15일 텔레비전방송사인 대전텔레비전방송(주)과 회사를 합병하면서 대전문화방송(주)로 출범하여 오늘날까지 이르고 있다. 2004년 7월 30일에는 디지털TV방송을 개국함으로써 시청자들에게 고품질의 디지털TV방송을 서비스하게 되었다.
1963년 4월 12일, 라디오 무선국 설립 허가를 받고, 1964년 9월 26일, 한국문화방송(주) 대전국으로서 라디오 방송을 개국하며 시작되었다. 1971년 9월 15일에는 대전지역의 민영TV방송사인 대전텔레비전방송주식회사와 회사를 합병하여 대전문화방송(주)로 출범하여 오늘날까지 이르고 있다. 이어 1983년 9월 26일에 음악 FM방송을 개국하였고, 1996년 3월 15일에는 AM라디오 표준FM이 개국하였고, 2004년 4월 9일에는 AM라디오 표준FM이 원효봉 중계소에서 개국하였고, 2011년 6월 1일에는 AM라디오 표준FM이 충남 천안에서 표준FM방송보조국 개국을 하였고, 2020년 5월 26일에는 AM라디오 표준FM이 충남 보령에서 표준FM 방송보조국 개국했다. AM라디오 1채널과 FM라디오 2채널을 운영중이며, 대전, 세종, 충남 일원, 충북 일부, 전북 북부를 가청권역으로서 방송중이다.
* 김지훈 보도국장
* 김윤미 부장
- 편집제작팀 -
* 고병권 부장
* 박선진 기자
- 정치행정팀 -
* 문은선 부국장
* 이교선 부장
* 이승섭 차장
* 김광연 기자
* 김성국 기자
* 이혜현 기자
- 내포지사 -
* 최기웅 국장
윈도우 3.1x(Windows 3.1x)는 마이크로소프트에서 개발한 그래픽 사용자 인터페이스 운영 환경이다. 몇몇 에디션들이 윈도우 3.0에 이어 1992년과 1994년 사이에 공개되었는데, 이 계열의 윈도우는 표준 모드나 386 확장 메모리 모드로 동작할 수 있다. 한 가지 예외는 윈도우 포 워크그룹 3.11의 경우 386 확장 모드에서만 공식적으로 동작할 수 있다는 것이다.
윈도우 3.1x는 MS-DOS 위에서 작동한다. 따라서 현대적인 관점에서 보면 운영 체제는 아니며, 소프트웨어의 일부로 본다. 그러나 MS-DOS에 존재하지 않는 프로세스 개념을 가지고 있기도 하다. 윈도우의 다음 버전인 윈도우 95에서는 MS-DOS를 윈도와 통합하여 윈도우 95의 단독적인 부팅이 가능하다.
윈도우 3.1.
1992년에 마이크로소프트는 윈도우 3.0을 개선해서 윈도우 3.1을 출시하였다. 윈도우 3.1은 윈도우 3.0과 함께 출시 2년만에 1,000만 개에 달하는 엄청난 판매량을 올렸다.
윈도우 3.2.
1994년에 마이크로소프트는 중국 시장을 대상으로 간체판 윈도우를 출시하였다. 이 업데이트된 시스템이 바로 윈도우 3.2이다. 윈도우 3.2는 윈도우 3.11의 중국어판으로, 이 업데이트는 중국어판에만 해당하며 중국어의 복잡한 기록 시스템에 관련한 문제들만 수정되었다.
윈도우 포 워크그룹.
윈도우 포 워크그룹(Windows for Workgroups)은 업무용으로 개발된 소프트웨어이며, 종류는 다음과 같다.
〈LOSE YOUR MIND〉는 가수 보아의 일본 24번째 싱글이다. 팬클럽 메일을 통해 2007년 10월 하순에 싱글 발매 정보와 곡의 장르 등 대략적인 정보가 발표되었고, 11월에 들어서 싱글 제목, 자켓 사진 등이 공식 홈 페이지에 게재되었다. 11월 19일 밤, 마이니치 방송의 프로그램 《MUSIC EDGE + Osaka Style》에 보아가 직접 출연하였고, 이날 방송에서 〈LOSE YOUR MIND〉의 뮤직 비디오 일부가 소개되기도 했다. 뮤직 비디오 전체가 공개된 건 11월 22일 밤이었다.
싱글의 타이틀 곡 〈LOSE YOUR MIND〉는 〈〉 이후 2년 만의 겨울에 발매하는 댄스곡이다. 일본의 록 밴드 DOPING PANDA의 보컬·기타리스트인 Yutaka Furukawa가 게스트 기타리스트로 참여하여 곡의 펑키한 분위기를 더하고 있다. 곡의 분위기에 맞게 뮤직 비디오에는 격렬한 안무가 등장한다. 패션쇼의 런웨이를 연상하게 하는 무대를 배경으로, 의자를 이용하여 춤을 추거나 남자 댄서의 무릎에 앉는 등의 안무를 선보이고 있다.
커플링 곡 〈Smile again〉은 보아 본인이 작사를 맡은 서정적인 발라드 곡이다. 2007년 7월부터 테레비아사히의 《토요 와이드 극장》의 테마곡으로 선정되어 방송되기 시작했다. 《토요 와이드 극장》은 30년의 역사를 가진 장수 드라마로, 이전에 테마곡을 맡았던 가수에는 ZARD, 마쓰다 세이코 등이 있다.
2008년 2월 27일 발매된 6번째 정규 앨범 《THE FACE》에 이 싱글에 수록된 2곡 모두 수록되었다.
초기의 신춘문예.
처음에는 주제가 있었으며, 반드시 본격 문예 작품에 한정하지 않았다. 주제가 여럿이면 그 가운데 하나를 택하여 썼다. 순한글로 쓰되 1행 14자로 200행 이내로 분량이 정해져 있었다. 이는 오늘날의 200자 원고지 20매 이내였다. 원고에는 주소와 씨명(성명)을 명기하고, 겉봉에는 ‘신춘문예계’라고 붉은 글씨로 써야 했는데, 이 붉은 글씨 표시는 1970년대까지 이어졌다. 그리고 투고한 원고는 되돌려주지 않았다.
또한 1928년에는 현상금 대신 ‘박사 진정’(薄謝進呈, 사례로서 얼마 안 되는 돈이나 물품을 준다)이라고 했으나, 이듬해부터, 소설의 경우 1등에게는 60원, 2등에게는 30원을 주었는데, 당시 쌀 중급품 한 가마가 30원, 택시 요금이 1원(균일가)이었다. 첫해에는 4편의 소설체와 8편의 시가체가 뽑혔다. 첫해 주제가 ‘싸움 이야기’와 ‘용 이야기’였는데, 싸움 이야기를 택한 3개 작품 중 한 작품은 전면 삭제를 당했다. 당시의 작가와 작품명은 알려지지 않았으나, 배일(排日) 작품이라서 검열에 걸렸기 때문으로 여겨진다.
시행 일간지.
역대 수상 작품.
광주일보.
2016년 소설 김해숙, &lt;누룩을 깎다&gt; 시 진혜진, &lt;통화음이 길어질 때&gt;
비룡(飛龍)은 중국무협소설가 와룡생이 쓴 무협소설이다. 원제는 비연경룡(飛燕驚龍)이다.
와룡생에 의해 9대문파를 중심으로 강호의 무림쟁패가 일어나는, 무협소설의 새로운 장을 연 비연경룡(飛燕驚龍)은 남녀간의 연정에 대한 내용이 많아 연애소설을 읽는듯 하다. 특히 지정(至情), 지선(至善), 지미(至美)로 표현되는 심하림의 양몽환에 대한 사랑은 어느 연애소설에도 뒤지지 않는 아름다운 사랑이야기이다.
주인공 양몽환의 스승인 곤륜파의 일양자는 귀원비급의 위치를 표시한 장진도(藏眞圖)를 입수하여 우여곡절끝에 귀원비급을 찾았지만 가짜로 밝혀진다. 귀원비급은 이미 다른 사람이 가져가고 장난삼아 가짜를 남겨둔 것이었다.
귀원비급은 명(明)나라 효종의 근신시위였던 조해평(趙海萍)이 먼저 찾아 연마를 하였다. 궁녀인 아내 취접을 궁에서 빼낼 때 무종황제의 딸 난대공주도 데리고 떠난 조해평은 괄창산 백운협(白雲峽)에 기거하면서 무공수련에 열중하였다.
조해평은 취접이 떠나자 난대공주 주약란에게 무공을 가르치며 취접을 찾아 헤맨다. 5년 만에 취접을 찾아내지만 귀원비급을 익히던 취접은 조해평의 급작스런 방문으로 주화입마되자 조소접에게 무공을 가르친 후 조해평에게 복수할 것을 지시하며 숨을 거둔다.
색전형성(embolization, 색전술)은 혈류 내에서 색전이 통과하고 머무르는 것을 의미한다. 이는 자연적 기원(병리적)일 수 있으며, 이러한 의미에서 색전증(embolism), 예를 들어 폐 색전증이라고도 한다. 또는 출혈에 대한 지혈 치료 또는 의도적으로 혈관을 차단하여 종양 세포를 굶겨 죽이는 일부 유형의 암 치료로 인위적으로 유도(치료적)될 수 있다.