shintaro-ozaki/entity-explanation huggingface dataset:
Title: The_Debut:_Dream_Academy (Dream Academy)
Section: 排名

任務1：投票排名結果  （页面存档备份，存于互联网档案馆）任務2：投票排名結果  （页面存档备份，存于互联网档案馆）任務3：投票排名結果  （页面存档备份，存于互联网档案馆）決賽：決賽投票與分數排名結果 （页面存档备份，存于互联网档案馆）
Title: 東宮 (Goodbye My Princess)
Section: abstract

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Title: 极限挑战 (Go Fighting!)
Section: abstract

《极限挑战》是上海东方卫视的一档大型励志综艺节目，其节目内容跟社会热点息息相关。每一集成員都需要通过不同的考验来闯关，闯关过程中会收到不同的指令及提示，帮助参与者获得提示。根据游戏设置，节目会加入不同的嘉宾，並由韩国团队提供技术支持。第一至第四季的固定成員為孫紅雷、黃磊、黃渤、王迅、羅志祥、張藝興；第五季，孫紅雷、黃渤因檔期問題退出節目，迪麗熱巴、雷佳音、岳雲鵬及賈乃亮以固定成員身分加入。第六季起，黃磊、羅志祥、張藝興、迪麗熱巴因檔期問題退出節目；郭京飛，鄧倫以新成員身分加入。第七季起，黄明昊以新成員身分加入。第八季起，鄧倫、雷佳音因个人原因退出节目；黃景瑜、楊超越、龔俊以新成員加入。第九季起，王迅、郭京飛、楊超越因个人原因退出节目；黃曉明、大張偉、嚴浩翔以新成員加入。第十季起，岳雲鵬因檔期原因退出节目。第一季节目共计12期，于2015年6月14日起每周日晚21点在东方卫视播出，其中8月16日，8月23日，8月30日节目停播三周。第二季节目共计13期，于2016年4月17日起每周日晚21点在东方卫视播出。第三季节目共计12期，于2017年7月9日起每周日晚22点在东方卫视播出，其中9月10日至10月29日节目停播八周，并于11月3日起改至周五22:00播出余下三期。第四季节目共计12期，于2018年4月29日起每周日晚20点30分在东方卫视播出。第五季节目共計13期，于2019年5月12日起每周日晚21點在东方卫视播出，第六季节目共計12期，于2020年5月10日起每周日晚21點在东方卫视播出。第七季节目共計12期，于2021年4月4日起每周日晚21點在东方卫视播出。第八季节目共计12期，于2022年6月26日起每周日晚21点在东方卫视播出。第九季节目共计12期，于2023年4月16日起每周日晚21点在东方卫视播出。第十季节目共计12期，于2024年4月19日起每周日晚21点在东方卫视播出。
Title: 极限挑战 (Go Fighting!)
Section: 季别

极限挑战共有10季节目，自2015年6月14日起在东方卫视播出。
Title: 极限挑战 (Go Fighting!)
Section: 電影

电影版《极限挑战之皇家宝藏》于2016年1月15日上映。
Title: 极限挑战 (Go Fighting!)
Section: 节目争议
Subsection: 抄袭风波

=韓國MBC電視台已於2015年3月19日与中國中央電視台签下了输出節目《無限挑戰》版权的合同，而沒購買版權，於2015年6月首播的東方衛視節目《極限挑戰》卻與《無限挑戰》的遊戲環節極為相似，因而引發版權爭議。MBC在同年7月中发布了消息：「今年6月14日开始，中国东方卫视开始播出的综艺《极限挑战》与我台播放的《无限挑战》类似，疑似抄袭我台节目，这并不是中国版的《无限挑战》，只是个山寨版本」，并附上了MBC原版与《极限挑战》的截图，指《极限挑战》无论是在镜头切换还是字幕位置都跟《无限挑战》相似；同时指出：「从目前播出的节目来看，明顯包含了《无限挑战》的大量特辑节目内容，如第169-170集的『追著尾巴跑』、第110-112集的『拿著錢箱跑吧』、第406-407集的『極限打工』、第158-159集的『越獄吧青春痘』等环节」，還對节目有韩方人员参与表示震惊。不少觀眾看到《極限挑戰》之後也懷疑是抄襲了《無限挑戰》。而东方卫视的相關人员則指出：「不管是节目还是影视作品，不怕产品的创意雷同，这是非常常见的现象。但是就算同一个创意，不同的地域、不同的国籍、不同的明星、不同的导演、不同的社会环境、不同的职业分类、不同的规则设计，呈现出来的效果是不一样的。更多的节目其实丰富了观众选择的空间」。播出的第二季中，仍然有明顯抄襲《无限挑战》環節或主題的集數，但相比於第一季而言正在逐漸減少。在《极限挑战》依然受中國觀眾歡迎下，抄襲情況繼續引起觀眾熱議。
Title: 极限挑战 (Go Fighting!)
Section: 节目争议
Subsection: 抄袭风波

=另外亦有消息指部份环节與韓國《Running Man》等節目相似，第五季第一期节目环节中明显抄袭了原节目第346期之内容。第五、六季亦有部分環節直接原版照搬《新西遊記》，直接引發了部分原著粉對於版權問題的重視，並紛紛要求節目組向原作方道歉。
Title: 极限挑战 (Go Fighting!)
Section: 节目争议
Subsection: 郑则仕参与录制镜头被剪

在第三季第三集中肥猫郑则仕亦有参演并作为游戏关卡的NPC，然而在节目播出时，节目组却将郑则仕的镜头全部删除。有拍到录期间郑则仕与张艺兴互动领取任务卡。同时很少发微博的郑则仕，也在节目播出前发了一条微博替极限挑战宣传，并晒出照片。而在随后更新的优酷网络完整揭秘版中，郑则仕仍无任何镜头。
Title: 极限挑战 (Go Fighting!)
Section: 节目争议
Subsection: 拖欠演出酬勞

2017年7月，林志玲受邀上東方衛視第三季「極限挑戰」節目，總共參與了2期的錄製，但在節目播完后，林志玲一直沒收到款項。其工作室「上海御葵影視文化」工作室向喀什元純文化傳播公司提出訴讼，追讨其拖欠的400万元款项及违约金。2021年11月24日，在经历4年的司法缠斗后，林志玲在二審裁判胜诉。中国一審法院查明後認為，東方公司作為協力廠商已經對御葵公司的履約行為進行了確認，故對御葵工作室要求元純公司支付合同款400萬元的訴訟請求予以支持。二審裁判御葵工作室与元纯公司签订的演出合同内容不违反法律、行政法规的强制性规定，应属合法有效，駁回元純文化傳播公司的上訴，判决其在生效之日起的十日内，将支付400万元给御葵影视文化工作室的節目通告費。
Title: 擺飯桌的男人 (Man in the Kitchen)
Section: abstract

《擺飯桌的男人》（韓語：밥상 차리는 남자，英語：Man Who Sets the Table），為韓國MBC於2017年9月2日起播出的週末連續劇，由《Monster》朱成宇導演執導與《女王之花》朴賢珠作家合作打造。此劇講述在這個滿是暴力、卒婚、不婚、同居的時代，家庭分崩離析危機中的中年男人想要重新尋回幸福家庭的故事。
Title: 擺飯桌的男人 (Man in the Kitchen)
Section: 劇情大綱

講述了在這個滿是離婚、不婚、同居不結婚的時代，家庭陷入崩垮危機的男女們，為了找回家庭幸福所展開一連串故事。出生嚴格傳統韓國家庭的女主角李露莉遭遇到愛情背叛與工作失意，絕望想自殺的她決定到關島展開新生活，卻巧遇之前在電車上衝突的男子鄭太陽，兩人產生火花。在此同時，李露莉的母親則因為丈夫長年大男人主義和嚴格生活的壓力下，決定在他丈夫退休當天實行畢婚，所謂「畢婚」是指仍然相愛的夫婦決定在晚年「分開居住」。李父在暴怒下拒絕，從此李家爆發家庭危機，在處於家庭分崩離析危機時，李露莉的哥哥身邊卻又出現一個疑似私生子的孩子，衝擊他的家庭，也引起兩家人間的動盪衝突。他們用各自的想法開始尋找能夠尋回幸福家庭的方法。
Title: 擺飯桌的男人 (Man in the Kitchen)
Section: 原聲帶

Part.1（發行日期：2017年9月18日）Part.2（發行日期：2017年9月29日）Part.3（發行日期：2017年10月13日）Part.4（發行日期：2017年10月20日）Part.5（發行日期：2017年11月3日）
Title: 擺飯桌的男人 (Man in the Kitchen)
Section: 收視率

收視最低的集數以藍色表示，收視最高的集數以紅色表示，而空格則表示該集的收視沒有相關數據。
Title: 擺飯桌的男人 (Man in the Kitchen)
Section: 同時段作品
Subsection: 同時段競爭作品

週六時段劇集SBS 週末連續劇：《姐姐風采依舊》、《Bravo My Life》週末時段劇集KBS2 週末連續劇：《我的黃金光輝人生》tvN 週末連續劇：《名不虛傳》、《卞赫的愛情》、《世上最美麗的離別》、《花遊記》、《Live》OCN 週末連續劇：《Black》、《坏家伙们：恶的都市》、《小神的孩子們》
Title: 擺飯桌的男人 (Man in the Kitchen)
Section: 同時段作品
Subsection: 同一劇集時段作品

MBC 週末特別計劃連續劇：《小偷傢伙，小偷大人》OCN 週末連續劇：《救救我》JTBC 金土連續劇：《青春時代2》、《The Package》、《Untouchable》、《Misty》
Title: 擺飯桌的男人 (Man in the Kitchen)
Section: 記事

此劇於2017年11月12日起，改為逢星期日連播兩集，取消舊有星期六、日各播一集的播映模式。
Title: TG1 (TG1)
Section: abstract

TG1（全称为“TeleGiornale 1”，直译为“一台电视新闻”），是意大利广播电视公司（Rai）旗下频道Rai 1的新闻节目，每天播出多次。节目也通过RAI的对外频道Rai Italia向海外播出。
Title: TG1 (TG1)
Section: 历史

1952年9月10日，《TG1》的前身《TeleGiornale》（电视新闻）开播。1961年，意大利广播电视公司第二频道（義大利語：Secondo Programma，今Rai 2）开播，《TeleGiornale》除了在全国频道（義大利語：Programma Nazionale，今Rai 1）播出外，亦开始在第二频道播出。1975年，RAI进行改革之后，全国廣播和第二频道分别改名为“第一電視網”（義大利語：Rete 1）和“第二電視網”（義大利語：Rete 2），兩台的新闻节目分拆為《TG1》和《TG2》。1982年，RAI第一套節目更名为“Rai Uno”（“Uno”即意大利语中的“一”，2010年改用數字表示），但《TG1》节目名称依然保留，直到1992年更名为《TeleGiornale Uno》（一台电视新闻），但次年又改回《TG1》并沿用至今。节目的片头曲及片尾曲自1952年《TeleGiornale》开播以来一直沿用至今，最新的编曲版本2010年起开始使用。
Title: TG1 (TG1)
Section: 节目格式

该节目通常由一名新闻主播播报，但有额外的体育主播。节目之后是天气预报（Metro）和财经新闻（TG1 Economia）。
Title: TG1 (TG1)
Section: 播出时间

《Tg1 ore 06:30》：周一至周五6:30，时长10分钟《Tg1 ore 07:00》：每天7:00，时长10分钟（周末为5分钟）《Tg1 Flash L.I.S.》：每天7:30，时长5分钟，同时以手语播报《Tg1 Mattina》：每天8:00，时长30分钟（周末为20分钟），早间主时段新闻《Tg1 ore 9:00》：每天9:00，时长7-8分钟《Tg1 Flash》：每天9:30，时长5分钟，周末版提供手语播报《TG1 ore 9:55》：每天9:55，时长5分钟《TG1 ore 13:30》：每天13:30，时长30分钟，午间主时段新闻《TG1 Economia》：财经新闻，每天14:00，时长5分钟《Tg1 Flash》：每天16:30（周六为16:55），时长5分钟《TG1 ore 20:00》：每天20:00，时长35分钟，晚间及全天主时段新闻《TG1 60 Secondi》：播出时间不固定，通常在每天23:00-0:00时段内播出，时长1分钟《TG1 Notte》：播出时间不固定，通常在每天0:00之后播出，时长10-30分钟
Title: 芭蕾人生 (Breaking Pointe)
Section: abstract

《芭蕾人生》（英語：Breaking Pointe，又译：脚尖上的世界、决战芭蕾之巅），是一部美国真人秀。记录盐湖城芭蕾舞学校生活的，本片于2012年5月31日在CW电视网播出。同年7月底CW主席马克·佩德维兹表示由有可能续订本节目，最终在2012年9月26日CW电视网宣布续订本节目第二季。第二季将于2013年7月29日开播。
Title: 聚焦 (BBC Spotlight (BBC South West TV programme))
Section: abstract

聚焦可以指：将光线汇聚，参见焦距、焦点。马来西亚导演池家庆、陈炳丰执导的电影：聚焦 (电影)聚焦棋：一种桌面游戏聚焦点 (博弈论)：谢林点（博弈论中人们在没有沟通的情况下的选择倾向）的别称由汤姆·麦卡锡执导，于2015年上映的美国电影《驚爆焦點》（Spotlight）的中国大陆译名
Title: 起屍鬼 (Betaal)
Section: abstract

起屍鬼，簡稱屍鬼，爲印度神話中通過咒術喚来的不死鬼怪，可使令其操纵、运送屍體，或者是将屍體变为类似于殭屍的怪物，从而害人，甚至代為殺人。漢語中譯為“起屍鬼”者有二，一種叫毘（毗）陀羅（梵語：वेताल，羅馬化：Vetāla），或譯迷怛羅、韋陀羅，也譯作“起死人”，也可指这一类咒术、巫术；另有一種叫做吉遮（梵語：Kṛtya；巴利語：Kicca），或譯吉蔗、吉栗蔗、訖栗著，也譯作所作、造、事，如爲夜叉鬼咒使的就稱爲夜叉吉蔗。但佛經中常並舉二者，可見二者是有所區別的。印度民間的鬼故事集《屍鬼二十五話》（vetālapañcaviṃśati）描绘了大量起屍鬼的传说。佛经中提到，诵唸佛经、真言咒，可以预防和对治起屍鬼咒法，如《药师经》提到药师佛名号可以遮蔽起屍鬼等鬼怪，《六字咒王经》也说“文殊菩薩六字神咒”（唵伐髻馱那麻，非六字大明咒）也有此用。
Title: 长安十二时辰 (The Longest Day in Chang'an)
Section: abstract

《長安十二時辰》（英語：The Longest Day In Chang'an）是由娱跃影业与留白影视联合出品的2019年中國古装剧，故事背景为唐朝，曹盾执导，雷佳音、易烊千玺、周一围、热依扎、李媛、韩童生、徐璐主演。该剧改编自作家马伯庸的同名历史小说，讲述了盛唐时期天宝（剧中为天保）三載上元节时（公元744年）发生在唐城内的一次刺客行动。本劇2019年6月27日在优酷首播，台灣myVideo影音隨看於7月16日起同步跟播，中華電信MOD、Hami Video每週五更新集數，LiTV 線上影視全套上架。在北美地区，则于Amazon Prime Video和Viki上线。
Title: 长安十二时辰 (The Longest Day in Chang'an)
Section: 剧情大纲

张小敬出身行伍，退伍后任长安城地方安保“不良帅”，后因处事不当违反唐律被关押狱中。长安城混入可疑人员，负责安全的靖安司特例委派张小敬戴罪立功、侦破此案。经过张小敬的一番调查，发现敌人的阴谋是为了在上元节晚上的集会中引爆炸弹、制造混乱，而距离上元节花灯大会只剩下短短的几个时辰了，张小敬必须在上元节花灯大会前抓住欲行破坏的刺客。在调查与追捕中张小敬发现靖安司中有敌人的内应，在一次次的斗智斗勇中，张小敬在最后关头揭穿了背后主谋，阻止了破坏的发生，解救了长安城里的黎民百姓。
Title: 长安十二时辰 (The Longest Day in Chang'an)
Section: 評價

《长安十二时辰》普遍受到觀眾的好評，在豆瓣电影上根據293093人的評論獲得8.3分，而在Amazon上，《长安十二时辰》根據72份評論獲得4.8/5星級評價。
Title: 我們與惡的距離 (The World Between Us (Taiwanese TV series))
Section: abstract

《我們與惡的距離》，是台灣公共電視、CATCHPLAY與HBO Asia於2019年推出的社會寫實電視劇，由林君陽執導，呂蒔媛編劇，賈靜雯、吳慷仁、陳妤、温昇豪、周采詩、洪都拉斯、曾沛慈、林哲熹、林予晞、施名帥、檢場和謝瓊煖主演。全劇以2010年代台灣的多起社會事件為題材，描述一起隨機殺人案件發生後，加害者、加害者家屬、被害人家屬、辯護律師、精神疾病患者等各方人物的心境與糾葛，是台灣第一部以隨機殺人為主題的電視劇，還涉及新聞媒體困境及思覺失調症等議題。全劇於2018年4月20日開拍，7月16日殺青，共10集，自2019年3月24日首播，於同年4月21日播畢。《我們與惡的距離》在播出前就已經引起討論，並在開播後獲得傑出的收視率，完結篇的收視率高達3.40，為公共電視台史上收視率第五高的戲劇節目。除了取得收視佳績、多位演員的演技受到肯定，該劇還帶動了大眾對社會議題的探討，法律界、醫學界、媒體界、社工界等各領域人士皆撰文評論劇中情節或相關議題。2023年11月9日，大慕影藝宣佈《我們與惡的距離 II》於同年12月正式開拍。續集由公共電視和CATCHPLAY合資出品，主創班底不變，並由金鐘導演林君陽帶領周渝民、薛仕凌、謝欣穎、楊貴媚、于子育等主演發展全新故事。金鐘編劇呂蒔媛歷經4年田調撰寫劇本，故事時空在三個年代跨度穿梭，架構龐大複雜，涉及公衛、法律、政治、精神疾病等領域。
Title: 我們與惡的距離 (The World Between Us (Taiwanese TV series))
Section: 製作
Subsection: 劇本

=2016年，公共電視邀請呂蒔媛開發劇本，呂蒔媛表示自己對群眾在重大事故發生後的反應深感好奇，在2015年發生八仙樂園彩色派對火災後，她從媒體的報導中看到醫師、傷者、園方等各方的回應，認為這是個可以著手的題材，原本也預計以塵爆事故為題，後來考慮到戲劇的衝擊性和議題的複雜程度，才改採隨機殺人為題。呂蒔媛認為，以戲劇探討社會議題早就不是新手法，台灣也不缺乏願意投入的導演和編劇，但卻鮮少有平台願意承擔風險，使得台灣長期以來缺乏此類戲劇。《我們與惡的距離》的製作費為新台幣4300萬元，悉數來自中華民國政府推動的前瞻基礎建設計畫中，屬於數位建設類的「推動超高畫質電視內容升級前瞻計畫」之經費。在前瞻計畫的挹注下，劇中沒有任何置入性行銷。製作團隊透過大數據進行資料分析，將結果導入劇本中，這是資策會首次透過事前結合大數據分析進行劇本創作的計畫，儘管在此之前，就有以蒐集醫療題材電視劇《麻醉風暴》播畢後的數據分析觀眾喜好，並製作《麻醉風暴2》的前例，但這一次採用的是在劇本開發階段就啟用大數據的手法。在2016年8月至12月，工作團隊從Facebook和批踢踢這兩個社群平台蒐集近一年的關鍵字，將蒐集到的四萬筆資料以關鍵字篩選出一萬八千筆資料，再依相關事件、議題、人物等方式為資料分門別類。這些資料反映了對劇本裡預定探討議題的網路輿論，在編劇過程中提供靈感，例如劇中角色對立的觀點可能脫胎自關鍵意見領袖之間立場不同的發言。不過，資料並未揭露參與討論的網友出自何種背景。
Title: 我們與惡的距離 (The World Between Us (Taiwanese TV series))
Section: 製作
Subsection: 劇本

=由於大數據僅反映群眾想法，沒有專業人士的意見，對刻劃角色的幫助不大，因此從2016年12月開始，呂蒔媛展開田野調查，訪問了法官、律師、立法委員、精神科醫師、記者、社工、思覺失調症病友及其家屬等約40名人士，每一位都約訪三小時，累積超過4G的錄音檔、74個140MB的文字檔。呂蒔媛也旁聽法院開庭、研究審判過程、研讀判決書，閱讀由酒鬼薔薇聖斗事件受害者家屬撰寫的《最後的生命力量》、具反社會人格的法學教授撰寫的《反社會人格者的告白》、校園性侵事件改編的《熔爐》等相關書籍。由於法律不是呂蒔媛的強項，而法學的範圍又十分廣博，因此她只專注探討死刑的部分。除了鑽研文獻，她也跟了兩個死刑庭的審判過程以及其他多個案件，其中一場重大案件的宣判讓她大受震撼。她表示，在該庭的法官判下無期徒刑後，記者立刻衝出庭外做直播，卻沒有人關注當事人的反應。儘管她研究了死刑議題，但她並不打算在劇中探討死刑存廢問題，而是想探討國家體制殺人的議題，她認為處死兇手無助於理解事情真相，以暴制暴也無法解決問題，只有透過釐清錯誤的原因，從根本著手彌補傷害才有改變的可能，但她也認為這個議題很難有定論，因此試著透過這齣劇來縮短立場不同者之間的距離。另外，她在田調過程中也得知新聞事件會影響精神科門診的情況，強制就醫會讓病患住處的街坊鄰居留下負面觀感，企業也可能將求職者的就診經歷納入錄用與否的考量因素。
Title: 我們與惡的距離 (The World Between Us (Taiwanese TV series))
Section: 製作
Subsection: 劇本

=呂蒔媛以這些材料作為基礎進行劇本創作，倘若創作遇到瓶頸，呂蒔媛就會讀經或聽詩歌。她在2017年7月完成第一版的劇本，並以「我們與惡的距離」作為劇名，此標題的由來是某篇法界人士的文章裡的一句話「我們跟壞只有一條線」。她曾經考慮過的名稱還有「槍響之後」和「巴別塔」，但「槍響之後」太過俗套，而「巴別塔」的典故較不被普羅大眾所知，因此儘管她認為「我們與惡的距離」帶有過高的批判性，但實在想不出更好的方案，便以此為題。《我們與惡的距離》描述一樁隨機殺人案發生後的各方各面，除了加害者、受害者及其家屬，還包括辯護律師、精神科醫師、司法制度、新聞媒體的報導、社會及網路的輿論以及可能犯罪的社會邊緣族群，議題涉及隨機殺人、假新聞、媒體自律、思覺失調症、嫌惡設施等，是台灣第一部以隨機殺人為題材的電視劇。劇中影射了2014年臺北捷運隨機殺人事件、2015年臺北市文化國小隨機殺人事件和2016年內湖隨機殺人事件，也影射了政大搖搖哥事件等社會事件，而這些事件也都對當時的台灣社會造成很大的震盪。儘管做了不少考據，劇本也多次修訂，劇中台詞仍有紕漏。在第二集裡有一句的台詞「法務部不是覺得台灣法治教育不足」，正確的機關應為是司法院，但呂蒔媛直到戲劇播出後才發現問題，她立刻向製作人確認劇本內容，在確定是自己的錯誤後，於Facebook的個人頁面向觀眾公開致歉。對於這項錯誤，影評人張哲鳴指出普遍欠缺法理概念的觀眾或許不會發現這個瑕疵，這反映出當觀眾在看到真實的新聞事件時，也不見得會仔細思考事件背後的脈絡。
Title: 我們與惡的距離 (The World Between Us (Taiwanese TV series))
Section: 製作
Subsection: 劇本

=2017年11月，公視進行招標，由林昱伶率領、2013年成立的大慕影藝自11個競爭對手中脫穎而出。林昱伶表示，大慕影藝的第一部自製劇原先打算改編林立青的散文集《做工的人》，但因為呂蒔媛的劇本相當優秀，便努力爭取拍攝機會，並將《做工的人》的改編行程延後，作為第二部作品。林昱伶表示，自己在初次看到頭兩集劇本時就認為劇中的議題在過去的台灣電視劇中前所未見，更被劇名和頭兩集中描寫的媒體環境所吸引，認為一旦把主角之一的宋喬安搬上螢幕，肯定能讓觀眾過癮，因此便努力地爭取製作這齣戲，即使題材可能引起激烈討論，林昱伶也不怕觀眾批評，只怕觀眾不看劇。由於這是先前僅從事投資的大慕影藝首度嘗試自製戲劇，林昱伶對選材格外謹慎，並在競標會議上提出以「療癒」調性詮釋嚴肅劇本的方案說服評審。而公廣集團董事長陳郁秀也期望該劇能發揮療癒之效。
Title: 我們與惡的距離 (The World Between Us (Taiwanese TV series))
Section: 製作
Subsection: 劇本

=在得標之後，林昱伶和湯昇榮擔任共同製作人，並找林君陽擔任導演。林昱伶和呂蒔媛進一步探討劇本細節，再到療養院進行補充田調，直到2018年4月開拍前，每一集的劇本都修訂過十來回。儘管有大數據相助，林昱伶認為重要的還是劇本能否打動人心，以及製作團隊的契合程度。曾當過記者的湯昇榮對劇中敘述的媒體深有感觸，他表示以前拍過許多加害者家屬，儘管因為身為家屬而受到較多關注，但湯昇榮認為他們都相當無辜。之所以找林君陽擔任導演，是因為林昱伶認為他關心許多社會議題，理智且具有科學思維，性格沉著且心思細密，適合處理細膩的情感。林君陽初見劇本，就意識到自己遇見一個非拍不可的故事。他表示自己在看到12頁的分集大綱時，回想起了自己先前觀看美劇《新聞急先鋒》時的省思與感動，他認為劇中角色為信念而奮戰、為了理想而奔波的姿態會帶給觀眾在生活中向前邁進的動力，在確定執導該片後，他花了一個星期的時間閱讀呂蒔媛的田調資料和訪談文獻。
Title: 我們與惡的距離 (The World Between Us (Taiwanese TV series))
Section: 製作
Subsection: 故事主題

呂蒔媛以自己擔任製作或編劇的電視劇為例，認為自己創作的原動力是「恐懼」，並企圖以戲劇找到答案。例如以高山為背景的《聖稜的星光》是因為懼高症，以殯葬業為題材的《出境事務所》是因為害怕死亡，而《我們與惡的距離》是出自對隨機殺人事件的恐懼。《我們與惡的距離》故事最一開始就設定了雙主線，描述青年李曉明因不明原因在電影院隨機殺人之後，在社會上引發的風波與傷害，以及一位患有思覺失調症的青年應思聰作為可能的犯罪者，與親友之間的相處過程。依據作者的訪查，對於隨機殺人的成因有兩個主要解釋，因此故事安排了兩名要角以及兩條主線對應。其中一項解釋認為原因尚不明瞭，這對應因不明理由犯下重罪的李曉明，屬於已經發生的悲劇；另一項解釋則是歸咎於精神疾病，對應受疾病所苦的應思聰，考驗社會如何避免他演變成悲劇。因為普羅大眾對犯罪事件的訊息來源多半是透過媒體，媒體產業便成了故事的重要元素，且呂蒔媛表示自己在田野調查時，幾乎每個受訪者都對媒體表達了不滿，因此呂蒔媛讓媒體扮演重要角色，在採訪了幾位編輯和記者後，決定讓貼近現場的新聞台編輯擔任劇中要角，使觀眾可以一窺新聞產製過程中的角力。呂蒔媛表示，故事裡讓被害人家屬和加害人家屬都從事媒體業的設定或許太過巧合，但故事本身已經有太多角色，如果不安排一些巧合讓這兩個角色處在同一場域，就必須另外寫更多的角色，否則實在很難安排故事的發展。儘管故事裡對媒體亂象頗有微詞，呂蒔媛還是對媒體抱持樂觀的想法。劇中另一個重要的主題是思覺失調。林昱伶認為，此類精神疾病可能會經由片面的報導或事件造成負面印象，並期望能透過戲劇促進思考和理解。呂蒔媛坦言自己在進行調查前，對精神病也很不友善，她後來加以反省，認為這種態度就是所謂的「惡」。呂蒔媛認為，兼顧傳遞角色心境和避免對思覺失調患者及家屬的傷害是讓創作劇本的過程中最為費神的環節，而這個故事線也是修改過最多次的地方。即使如此，劇情仍為了便於呈現而犧牲了部分的真實性，當患者服用精神疾病用藥後，副作用會因為個人身體因素、服用劑量和時間而有不同的狀況，但為了讓故事節奏進展得宜，應思聰的發病歷程較快、症狀也更為強烈。《我們與惡的距離》雖以隨機殺人開場，但不聚焦在兇嫌李曉明身上，而是宏觀地呈現每個人的複雜面向，不同視角的戲份也平均，並讓角色都有善與惡的一面。例如宋喬安明知新聞有其應遵守的倫理，卻仍揭露兇手家人的新聞，律師王赦最初抱持著理想與正義，中途卻產生迷惘。劇中議題雖然嚴肅，但不走批判路線，而是透過不同的立場揭示悲劇，讓觀眾自行想像與解讀。在結局方面，呂蒔媛表示自己的劇作通常會有一個好結局，因為現實人生已經太過艱難，而且《我們與惡的距離》的劇情也很沉重，她希望至少透過戲劇讓觀眾獲得一點勇氣、看到一點光明。
Title: 我們與惡的距離 (The World Between Us (Taiwanese TV series))
Section: 製作
Subsection: 願景

林昱伶認為故事的核心之一是「去標籤化」，她指出「貼標籤」是一項很輕易就能做到的事，當對他人的認識不夠全面時，貼標籤的行為反而會讓人更不了解被貼標籤的對象。而當媒體也習慣貼標籤時，對大眾的教化作用就更加巨大。該劇試圖以戲劇的角度呈現發生無差別殺人案後，受害者家屬與加害者家屬的心緒，不只呈現角色的心態在社會與自我的觀感中如何變化，也從兩者的關係中進一步觀察造成標籤化的原因。湯昇榮指出，社會上之所以會給人貼標籤，是因為一旦確認了對方的身分、位置之後，就能夠抓出雙方的距離。在製作的過程中，林昱伶也逐漸發現自己為了讓自己堅強而刻意避開某些議題，並試圖主動打破同溫層，她認為這代表故事確實觸動了自己。因此，林昱伶期待戲劇可以促進多元思考，希望觀眾在觀看時能不先預設立場，不同的族群透過對話相互理解，或能削減因為不瞭解而產生的恐懼，進而走出同溫層。湯昇榮希望在注重表達自由的同時也不能忽略自律，才能促進社會演進。呂蒔媛認為，當群眾將標籤貼在犯罪者身上的同時，可能也施加了不自覺的誤解或傷害，進而使得對人性更加冷漠及疏離，這會使悲劇一再發生甚至惡化。儘管很難以一部戲改變他人的想法，但她認為至少可以開啟對話的空間。由於每個人的觀點不盡相同，她並不希望觀眾以「你有沒有看懂這齣戲想要表達什麼？」作為討論的起頭。作品的結局並沒有給出一個答案，因為呂蒔媛認為給答案就是貼標籤。林君陽表示，通常劇中角色面臨的問題終究會得到一個解決方案，才能給觀眾一個交待，但《我們與惡的距離》觸碰到現實中一些渾沌的、複雜的問題，這些棘手的問題都沒有明確解決方案。 除了「去標籤化」，這齣戲的主要基調是「療癒」，林君陽指出，一般人在遇到隨機殺人、媒體亂象、死刑、法治等難以用三言兩語回答的議題時，除了謾罵以外往往是尷尬地一笑，顯現出小人物的無能為力，然而虛構故事中的角色在面臨此類議題時經歷的考驗及做出的決定卻可以帶給閱聽人面對現實的勇氣，他認為當劇中的角色都是善良的好人時，他們受到的苦反而讓人深省。而在看完悲劇之後也能得到昇華。
Title: 我們與惡的距離 (The World Between Us (Taiwanese TV series))
Section: 製作
Subsection: 拍攝

《我們與惡的距離》的拍攝期是從2018年4月至同年7月，拍攝期是75日，後製剪輯約4個月。在拍攝之前，劇組安排賈靜雯、洪都拉斯等飾演媒體人的演員到媒體單位實習，了解工作業務、新聞製播的流程和開會的氛圍。賈靜雯表示，除了了解新聞人如何工作，也要知道在面對一則可能帶有個人情緒的報導時會以何種心態處理。由於吳慷仁在拍攝期間還另外參與了港片《非分熟女》的演出，因此他在拍攝期間三度來回台港兩地。林君陽表示，《我們與惡的距離》的台詞比較多，但由於劇本縝密，很難隨意更動情節，於是便請演員將語速加快，他認為要掌握每個角色的不同觀點是最為困難的，因為他們都有各自的負面情緒和內心掙扎。劇中一個主要場景是品味新聞台（Sense Broadcasting Co.，簡稱SBC），其名「品味」出自呂蒔媛對現今媒體呈現新聞方式的期待。由於新聞台是媒體的自家重鎮，不易商借兩個星期，因此劇組便耗資新台幣300萬元，租下300坪的空間，耗時三個星期打造新聞台場景，並改裝公視節目部副控室，力圖呈現真實的新聞工作環境，除了辦公室和副控室，還包括生活組、國際組、娛樂組等編制，以及極為逼真的新聞片頭動畫、採訪畫面乃至於導播排班表。飾演品味電視台員工的演員都是固定的演員，即使是臨時演員，每個人也都有明確的姓名、職稱、座位、上司，都清楚每一場戲裡自己正在進行的業務，演員也會帶自己的私物放在辦公桌上，增加寫實感與融入感。劇組也設置了一個「品味新聞台」的LINE群組，由工作人員扮演下屬發訊息，讓賈靜雯在訊息的一來一往之間更容易進入宋喬安的工作狀態。除了品味新聞台，劇中也出現了其他的媒體作業環境，《先驅報》的辦公室在台北市電影委員會取景，劇末出現的TV ONE新聞部，則是於三立新聞台拍攝。由於劇中需要用到的新聞畫面繁多，林君陽便和負責製作新聞畫面的團隊依據新聞畫面在鏡頭前的份量分為三個規格：第一級是清楚呈現的新聞播報帶，必須盡可能地和真正的新聞畫面有同等規格；第二級是出現在背景的影片，例如出現在角色背後的電視裡的新聞畫面，必須掌握內容和新聞標；第三級是遠景，可以完全不管內容、只要按色系分類即可。在最複雜的副控室場景裡，即使沒有特寫，所有的螢幕都必須有新聞畫面，因此在拍攝時部屬了11台筆記型電腦，每台連接四個螢幕，當導演喊下開拍的瞬間必須同時按下播放鍵，所有的螢幕才會同步播出。而在拍攝一段於副控室作業的場景時，林君陽希望內線電話在響時必須要亮紅燈，劇組特地為此拉電話線、設定內線系統主機，只為了拍一個亮燈的畫面。林昱伶指出，觀眾不一定能完全感受到這些細節，但這些真實的細節可以幫助演員進入角色狀態。劇中每一場戲都採雙機作業，由高子皓、陳克勤掌鏡，陳克勤樂於見到娛樂和愛情以外的題材，所以即使檔期有些衝突也硬是接下工作，之後他找上自己認識最久、對自己的風格偏好較理解的高子皓和自己搭檔，但因為陳克勤無法全程參與，他在後期把工作交棒給跟焦師古曜華。攝影時大量採用手持運鏡，因為手持的靈活度較高，還可以互相交替拍攝對象，可以貼著人物，顯現出人物貼近的凝視感，讓多個角色緊密地貼合在故事中，在多線敘事中有助於觀點跳接。剪接師李俊宏表示，兩者的品質和風格相似的程度，讓他在剪輯時也無法判斷拍攝者是誰。在拍攝療養院的情節時，劇組於八里療養院取景，總共在院內拍攝兩天。院長張介信認為劇本不但寫實而且傑出，雖然對病人本身沒有太大幫助，但對普羅大眾極具價值，他也期望觀眾在觀劇後能更加理解與包容精神病患，並帶來更多思辨與討論，因此答應出借場地。劇中的醫師林一駿和社工宋喬平的辦公室在康復之家「快樂村」取景，該機構的社工師郭慧蒂協助了拍攝的前置作業，她表示劇中的事件不時會在日常工作中發生，只是不像電視劇裡那樣充滿戲劇性。在拍攝劇中要角李大芝的老家時，劇組在新北市瑞芳區的水湳洞漁港取景。吳慷仁和謝瓊煖還在那裡拍了一場一邊推手推車、一邊對話的戲，該段一鏡到底的戲裡，除了要顧及表演，還要注意手推車速度和位置，讓攝影師便於拍攝，因此那場戲來來回回走了十多回。在拍攝李家父母替犯下重案的兒子向社會大眾下跪道歉的戲碼時更是勞師動眾，調度了超過250名群眾演員和工作人員、超過40台攝影機和相機以及大型吊臂攝影機、SNG車等設備，場面之大，讓路過拍攝現場的行人不禁駐足。除了更大的陣仗和更多設備，劇中記者在面對突發新聞的反應、警力和圍觀群眾的動向也更為講究。而在拍攝修復式會談時，劇組也請專業心理諮商師從旁指導。劇中有不少涉及喝酒的情節，為求能夠入戲，不少演員都是喝了酒後上戲，例如宋喬安以酗酒逃避悲傷時，以及應思聰在釣蝦場酒醉鬧事時，飾演角色的兩位演員喝的就是真酒；在第五集裡，有一段王赦酩酊大醉、泣訴人權淪喪和制度失能的長篇大論，吳慷仁喝了高粱酒後開拍，由於還必須更換鏡位，該段情節總共拍攝四次才完成。原本呂蒔媛打算給林哲熹和陳妤安排床戲，但林君陽認為戲劇整體的調性比較嚴肅，因此將其刪除。雖然建立鏡頭和空景不多，但因為劇本已經非常緊密，拍攝時也非常謹慎，剪接師李俊宏表示沒有剪接不上的地方，在李俊宏剪輯出第一版本後，林昱伶找來幾位較常給出尖銳批判的朋友觀劇，並請他們提供建議，之後將全劇內容重新分配，在剪接會議中，團隊把每一場戲的內容都寫在便利貼上再行排列組合，以調整出最佳順序並重新剪輯，終於定案。前後約費時四個月。在呈現片名標誌時，「我們」的字體比「與惡的距離」更大，而其中的「惡」並不是單一特定的罪人，而是要強調「我們」與自己心中惡意的距離。每一集的片頭都播放了一則與劇情相關的虛構新聞影片，並呈現出網路上對此新聞的討論串留言，這些留言反映出大眾的認知結構在媒體的影響下逐漸忘了同理心的情況。
Title: 我們與惡的距離 (The World Between Us (Taiwanese TV series))
Section: 製作
Subsection: 演員與角色

=賈靜雯飾演電視台副總監宋喬安，温昇豪飾演她的丈夫劉昭國，兩人育有一對子女，由林宥綸飾演的劉天彥以及由于卉喬飾演的劉天晴。宋喬安和劉天彥一同到電影院觀影時，因為處理公務而暫時離席，劉天彥在那段期間被李曉明槍殺。宋喬安囿於喪子之痛，變得冷漠、自責且成天酗酒，劉昭國抱持著積極正向的態度，力圖維持家庭安穩，但卻徒勞無功，劉天晴因為得不到母親的愛而變得叛逆且頑固，家庭的裂痕日趨明顯。在林昱伶讀畢劇本後，她開始思考哪個演員最適合飾演宋喬安，當時正逢賈靜雯出版新書《賈如幸福慢點來》，書中闡述賈靜雯一路跌跌撞撞、歷經兩段婚姻並獲得幸福家庭的歷程。林昱伶認為賈靜雯的人生閱歷豐富，演出的能量強大且令人驚艷，也很吻合堅強母親的形象，是該角色的最佳人選。賈靜雯當時為了宣傳新書而上占星學家唐綺陽的直播節目，唐綺陽恰巧是大慕影藝旗下的藝人，林昱伶藉此機緣邀請賈靜雯參演。賈靜雯在閱讀前兩集劇本和十集大綱，思考兩個星期後接下演出。這齣戲是賈靜雯自2003年演出《至尊紅顏》後，睽違15年之久再度主演台灣的電視劇，因此林昱伶認為台灣的觀眾對她應該抱有相當的期待。宋喬安的設定參考了韓劇《迷雾》的女主角高惠蘭，兩個角色的共通點在於冷漠、事業有成以及與丈夫的感情不佳。宋喬安也呈現出老練的媒體人具有的基本特色，包括咬字精準、冷冽嚴厲、果決跋扈，但在另一方面也表現出痛失愛子、夫妻失和後的冷漠狀態。賈靜雯認為，宋喬安只有透過工作和酒精才能逃離家庭造成的傷痛，賈靜雯認為自己的生活很舒適和平，因此飾演一位失去孩子的母親，成了演出這個角色的艱鉅挑戰，不過曾離過一次婚的賈靜雯也不避諱地表示自己在夫妻失和方面頗有經驗，為了揣摩角色，賈靜雯經常在浴缸裡研讀劇本，透過環境上的封閉讓自己的情感能更快速地切換到比較封閉的狀態，事後賈靜雯審視自己的演出，也認為自己很討人厭。劇中安排宋喬安回到電影院面對兒子已經逝世的事實、並在崩潰後釋放情緒，賈靜雯知道這場戲對角色具有重大的意義，但她並沒有多做設定與準備，而是讓自己進入角色情緒，並跟著當下環境及對手步調釋放自己最真實的感覺。出於角色兩種對比的身分，這部作品成了賈靜雯出道以來流最多淚的作品，她也要求之後要演出喜劇。對於故事主題，賈靜雯認為，現代社會中議題往往並非表面上所見地單純，與其透過鍵盤進行批判，不如深入探討制度的弊病，並用愛推動社會向前。她相信只要互相關心、減少冷漠就能減少悲劇發生。劇組在宋喬安的服裝設計上也別具匠心，使得她的穿衣風格也成為熱門的話題。辦公時的宋喬安經常穿著淺色襯衫和黑色西裝褲，襯衫多有荷葉邊、蕾絲拼接設計，如果穿著深色上衣則會搭配不同花紋或釦飾，如直條紋或格紋，使襯衫不至於單調無趣，但又不顯得浮誇，呈現端莊幹練的上班族形象。該劇的造型師Diane表示自己在設計時是按照劇本中的對白和細節作為參考資料，由於只有一個月的準備時間，預算也並不充裕，宋喬安的服飾多是向品牌商借而來，部分則是特別訂製，因此相當程度仰賴Diane的人脈。她會先考量人物的職業和基本形象，因此襯衫就成了宋喬安的主要單品，之後再以各種設計以凸顯她的性格，由於擔任主管，宋喬安也有一定程度的經濟能力，服裝也有一定的時尚感。由於宋喬安的性格隨著劇情進展逐漸軟化，因此她的造型每一集都有變化，並可大致分為兩個階段。前期的服飾多為黑、白、深藍色襯衫，且都有很高的領口，不解開第一顆鈕扣，並搭配方形的包包和漢米爾頓的Ardmore系列方形腕錶，以顯現她嚴謹和壓抑的一面，另外她的眼妝也很犀利；而後期的宋喬安開始穿起粉色、紫色的衣服，衣領高度降低，且有蝴蝶結、緞面之類的元素，腕錶也改成圓形。劉昭國是理性又有理想的媒體人，在喪子後與妻子在理念上分道揚鑣，因為他希望正視問題並透過報導試圖找出答案。温昇豪在一連讀完十集劇本後大加讚賞，認為這是他近五年來最喜歡的劇本，而且幾乎找不出破綻，他原本想接演王赦一角，但後來因檔期考量而飾演劉昭國。温昇豪透過蓄鬍、凹陷的臉頰和較大的戲服呈現角色的頹廢神態，而他的服裝也是灰黑色和咖啡色系。由於曾做過黨政線的記者，他也略懂記者一行的難為之處。由於劇情嚴肅且寫實，劇組的氣氛經常很凝重，温昇豪會不時說些黃色笑話緩和氣氛，但屢遭賈靜雯制止。雖然賈靜雯和温昇豪在此之前已有合作，但該劇是兩人首度飾演夫妻，賈靜雯特別稱讚温昇豪，認為他讓對手演員的演出更為飽滿。由於劇本張力之強，賈靜雯和温昇豪在討論劇本時，有共識地不將劇中情節與自己的小孩做聯想，因為實在太過殘酷。温昇豪也表示自己在拍攝完這部戲後更加珍惜自己的現實生活，並對女兒保護有加，盡可能地維繫家庭的感情，若面臨危難事件，也會在合理範圍內見義勇為。他認為每個人都可能會遇到類似劇中情節的悲劇，並表示如果能換位思考，可以看到事情的另一面，當温昇豪試著從加害者家屬的那一面去思考事件時，也替他們感到非常可憐，若能以不同的視角切入，以溝通化解藩籬，有助於消彌霸凌，促成和解與共生。劉天晴在原本的設定裡是楚楚可憐的小女孩，但温昇豪和導演討論後決定調整她的性格，讓她刻意叛逆並更加穩重，以刺激沉溺在喪子之痛的父母，由於她的周遭都是新聞從業人員，日漸月染之下自然比較老成，即使台詞早熟一點也不顯得突兀。湯昇榮認為現在的孩子接收到的資訊更多、更快，因此也更擅長表達，而且一旦她說出與年齡不相仿的世故言詞，觀眾會更加心疼。于卉喬認為劉天晴是一個頑固且頑強、不會在別人面前流淚的小女孩，她也認為天晴的叛逆形象很貼近真實。于卉喬在演出哭戲時會透過想像爸爸車禍身亡來揣摩，而在醞釀生氣的情緒時，會假想班上的同學批評自己。她自認不擅長在靜態的戲中表達情緒，給自己在第一集的表現裡打了80分，認為仍有進步空間。
Title: 我們與惡的距離 (The World Between Us (Taiwanese TV series))
Section: 製作
Subsection: 演員與角色

=吳慷仁飾演人權律師王赦，他出身貧寒，長大後決心協助弱勢，他並不反對死刑，但堅決捍衛程序正義，認為法治國家必須仔細剖析罪犯的動機和成因，才能依法律程序將其處死，而不是為了消除群眾的憤怒驟然行刑。王赦的穿著簡樸，西裝的款式也並不時尚，因為他並不在乎服裝。由於他懷抱著很高的理想性，在處理案件時也面臨諸多不諒解與反撲，例如在全劇的開場，就是王赦遭到抗議民眾潑糞洩恨的畫面。王赦是串起劇中多名角色的靈魂人物，也是挑戰善惡二元價值觀的重要人物，他是被演員們公認最難的角色，吳慷仁也認為他的堅持很少人會理解，因此吳慷仁頻繁地找呂蒔媛討論，費了一番功夫才理解他的情緒脈絡和角色定位，吳慷仁認為，王赦就像是貫徹自己信念的獨行俠。林君陽認為，王赦認為他努力營救殺人犯，是為了想拯救過去心中可能會犯罪的自己。鑒於王赦的背景故事設定，所謂的好人壞人的差異，可能只取決於一瞬間的選擇或運氣使然。王赦的原型是曾替多位殺人犯辯護的黃致豪律師。吳慷仁指出，王赦的工作內容本身就已經十分特別，因此他便刻意不將角色本身塑造成特別的人，演出也不走極端路線，因為王赦這個角色的重點不是表象，而是內心的掙扎和轉折。在準備階段，吳慷仁拜會廢死聯盟、法扶律師和人權律師，並到各個法院觀摩開庭流程，觀察法官、檢察官、律師及兩造的互動，但依舊對詮釋角色感到徬徨與艱難，因為他無法理解王赦的動機，也不完全認同角色的理念，更無法理解廢死聯盟的主張，但吳慷仁認為，自己身為演員仍必須了解角色，即便不能鑽研透徹，也必須理解角色每一次登場後的行為是出於何種動機。他在與人權律師多次交流，並思索他們的動機和價值觀之後，開始注意到對方面對犯罪者時的心境，也讓談話更加深入，得知了一些不為外界所知的秘辛。吳慷仁認為這些與自己討論的律師好比是現實世界中的王赦，他們並非想替犯人逃過死刑，而是想理解更多案件細節。隨著交流逐漸加深，吳慷仁可以感覺到他們並不是想保護加害者或為其脫罪，而是爭取其基本人權，並摸索犯罪者的背景、試圖挖掘背後潛藏的問題，再將問題交由大眾檢視與討論，以預防下一次的案件發生。吳慷仁坦言，雖然這種理想無法立刻安撫旁觀者的悲傷與憤怒，但他仍舊相信他們的堅持，而他也認為這種交流所產生的理解就是這齣戲要傳遞的真諦。吳慷仁在演出過後對死刑也有了不同的想法。原先支持死刑的他對自己在劇中一句台詞「到底什麼是好人，什麼是壞人，你有標準答案嗎？」加以反思，認為在某些案件中或許並沒有標準答案。吳慷仁強調，「到底什麼是好人，什麼是壞人，你有標準答案嗎？」不是嘴上說說、不是出於幼稚、更不是自以為正義，這是王赦這個角色最難講的一句話。吳慷仁也認為，罪犯被處死之後仍舊會出現下一個罪犯，必須找到補救的方法，並試著體諒與自己不同立場的人，必須從心理層面進行探討、化解社會冷漠，才能降低隨機殺人的發生率。周采詩飾演王赦的妻子丁美媚，因為無法認同丈夫的工作而與他產生嫌隙。周采詩認為美媚是整齣戲中最真實的角色，因此在詮釋角色時並沒有刻意揣摩和想像，而是扮演一位尋常的家庭主婦，思考方式也與一般的家庭主婦無異。周采詩認為劇本非常寫實，血淋淋地描寫出人性。周采詩在劇中以矽膠製的假肚子飾演懷有身孕的狀態，巧合的是，在殺青之後周采詩也懷孕，還因此被調侃。王赦除了人權律師這項職業，還有身為人夫和人父的角色，因此吳慷仁也花了大量的時間與周采詩進行討論，讓王赦與丁美媚的互動能夠更生活化、也讓王赦更像一個平實的人物。
Title: 我們與惡的距離 (The World Between Us (Taiwanese TV series))
Section: 製作
Subsection: 演員與角色

=王可元飾演犯下隨機殺人案的李曉明，是整個故事的開端，陳妤飾演李曉明的妹妹李曉文，兩兄妹的父母李功軻及林秀麗由檢場和謝瓊煖飾演。李功軻和林秀麗經營一個小麵店，但因為經濟壓力巨大，平時疏於管教兒女，只知道兒子很乖。在李曉明犯下殺人罪後，麵店被迫歇業，李曉文隱姓更名，以李大芝的身分活下去。製作團隊原本屬意由邱澤飾演李曉明，但當時正在拍電影的邱澤無法排出時間，因此無緣參與演出。李曉明影射在2014年犯下隨機殺人案的鄭捷，劇中並未說明其犯案動機為何，王可元也表示沒有正確答案。雖然他是引發全劇故事的關鍵角色，但在劇中實際登場的時間很短，台詞也寥寥數句。王可元表示這是自己接過最沉重的戲，而這個角色身上也有許多需要被了解的議題，他試鏡時與導演很有共識，便不為角色制定方向或貼標籤。王可元透過研讀存在主義書籍自我沉澱，再讓自己瘦下，過著足不出戶的生活，更暫停從事自己的興趣。接著，他開始研究幾位殺人犯的行兇動機，並回憶自己過去被霸凌的經驗，將這些經歷都結合李曉明的背景中，由於融入角色甚深，他還曾嚇到路人。在拍攝期間，與王可元對戲最多的演員是吳慷仁，王可元對他的表演和引導能力十分敬佩。在拍攝隨機殺人的那段戲時，為了不讓畫面太血腥，便用手電筒製造光線混亂的效果予以緩和。王可元則是刻意讓自己兩天不睡、不進食，只喝少量的水，並且從家裡徒步兩小時走到拍片現場。當時賈靜雯對他說了一句「你好可怕」就默默離開，王可元認為這是因為雙方都在角色的狀態之中，她才會口出此言。原本還有一段李曉明哭著寫遺書的情節，但在正片中遭到刪除，僅出現於花絮。而在拍完之後，王可元認為自己「完成了這個角色」，也因此和家人有了更多的互動。陳妤飾演李曉明的妹妹李大芝（李曉文）。該劇的造型指導姚君指出，李大芝的形象是「驚弓之鳥」，她的頭髮散亂、服裝樸素，如果站在一群人裡，很容易就被忽略。一般而言，演員在試鏡階段會先拿到故事大綱和其中幾場戲的劇本，但陳妤一次拿到十集全本，且準備時間只有幾天，儘管重複看了劇本卻仍沒有做好準備，因此陳妤很想獲得演出機會，卻在試鏡時展現出沒有自信的態度。陳妤認為李大芝這個角色不但厚重，而且錯綜複雜，她也發現這個角色的經歷遠超出自己的生命經驗，在無法以自身經驗揣摩角色的情況下，她試著思考「當自己所有的一切在某一天都消失了」之後該如何面對，陳妤有一位因為父母離異又再婚、導致個性有些不尋常的親戚，她透過模仿這位親戚，揣摩節奏緩慢、不希望被人注意的加害人家屬，此外她還參考了2011年的日劇《儘管如此也要活下去》中飾演殺人犯妹妹的滿島光的演技，作為學習的對象。對於隨機殺人這項議題，陳妤表示自己在大學時期修習戲劇理論課程時，正發生了捷運隨機殺人事件，該門課的期末考試便把事件作為加分題。她回憶自己當時寫下的答案，表示社會對成功有一套定義，而某些被排除在這個定義以外的人，或許也曾冒出過傷害自己或他人的意念，但因為幸運，才沒有付諸行動，她期許眾人可以思考「我們與善的距離」，或許有助於避免憾事發生。李大芝本來是個悲情角色，但陳妤認為自己的長相給人一種固執感，因此她在和導演討論後給角色的性格添了幾分倔強。原本不看新聞的陳妤為了做功課，每天都看新聞，在拍戲的兩個多月中，為呈現角色的狀態，陳妤為了沉浸角色而刻意讓自己孤獨，在其中幾場戲裡也請經紀公司的工作人員不要陪同。陳妤的情緒經常很憂鬱，面容憤怒且鬱卒，她認為這種沉浸是有益的，還表示自己過去演出時總是經常思考自己是否可以表現得更好，因此並沒有非常融入劇中，但這次在該劇中的演出比以往都來得投入，並認為自己在殺青後可以走出情緒。在拍攝期間，陳妤發現自己對導演林君陽感到畏懼，她表示自己一旦被逼著深入挖掘角色的內心，就會更加站不住腳，因此她雖然知道林君陽是想透過提問來激發潛能，但還是十分懼怕她，而且由於與自己對戲的賈靜雯、吳慷仁、謝瓊煖演技十足，她對於演出非常緊張，也很擔心會愧對自己得過的金鐘獎，直到演完才把心態調整好。依據劇中的設定，身為加害者家屬的李大芝因緣際會下成為身為受害者家屬宋喬安的下屬，在這層關係下，李大芝不敢直視宋喬安，這恰好幫助了陳妤演出。因為陳妤認為賈靜雯很有霸氣、親切且從容，她視賈靜雯為偶像，如果直視她反而難以自然演出。林哲熹認為李大芝具有很多面向，相當有挑戰性，並表示自己也很希望飾演這名角色，陳妤也表示如果自己可以挑角色，仍然會選擇飾演李大芝。檢場表示，李功軻不是能言善道的人，巨大的壓力更是讓他崩潰，他只能背負著痛苦不斷地替自己犯下錯誤的孩子道歉，除此之外別無他法。謝瓊煖也認為，換作是誰遇到這種情境，一定感到寸步難行、難以承受，在演出修復式會談等情節時，謝瓊煖也感到很痛苦。為了表現出四處走避的落魄模樣，謝瓊煖在演出時不但素顏、沒擦保養品，還讓自己曬黑並化特殊妝，呈現長期戴口罩後產生的爛瘡。謝瓊煖詮釋角色時參考了自己的母親，她表示自己畢竟不是真有經驗，自認所演出的不及當事者的千萬分之一，但她也擔心自己若演得太苦情，會牽動受害者的情緒。謝瓊煖的表演能量之強，讓賈靜雯、温昇豪、曾沛慈、王可元等演員都為之震懾，賈靜雯提到自己在觀劇時，只要看到謝瓊煖登場，自己必定落淚，曾沛慈更直言「她是我的女神」。
Title: 我們與惡的距離 (The World Between Us (Taiwanese TV series))
Section: 製作
Subsection: 演員與角色

=林哲熹飾演患有思覺失調症的青年導演應思聰，應思聰曾是獲獎的新銳導演，但在罹患思覺失調症後，歷經女友逝世、拍片又不順利的波折，精神狀況逐漸不穩定。林哲熹為了理解並揣摩思覺失調症的病患，先做了兩個多月的功課，除了閱讀相關文獻，還到康復之家實習了一個半月，康復之家的病友在開會後同意此舉，讓林哲熹從早上8點至下午6點為止，連續兩個星期與他們共同生活，他也觀察到患者在服藥後眼神會變得不同，因此在演出中試圖模擬。這段實習過程讓林哲熹感到不舒服，因為他聽了很多病友生活中遇到的阻礙，卻又對這些問題無能為力，而在實習期間，他在離開康復之家後也會先花一段時間，把自己的情緒消化完後再回家。這段實習改變了林哲熹看世界的角度，更加深了要透過應思聰一角來讓社會大眾看見精神疾病患者處境的想法，他希望觀眾能體會患者不想成為包袱的自尊，也期望人與人之間可以加深理解、消除成見。在開拍之前，林哲熹認為自己太過沉浸於角色之中，因此試著透過與飾演自己姊姊的曾沛慈聊天，談論角色、價值觀和日常生活等話題，一方面讓自己回到原本的狀態、以便客觀地看待角色，一方面也建立了「姊弟」感情，曾沛慈也認為林哲熹的表演十分逼真，甚至與罹病的患者相去無幾。劇中有兩段應思聰在發病後口出「為什麼是我」的情節，但這句話並非劇本原定的台詞，而是林哲熹臨場順口而出。林哲熹認為，對於過去曾風光得獎、之後卻精神異常的應思聰而言，最難過的事無非是問「為什麼是我」，而這段戲也是對精神疾病的真實反應。在最後一集裡，應思聰再度問「為什麼是我」，由林予晞飾演的社工師宋喬平回答他「可能是因為你比較勇敢」，這同樣不是劇本內的台詞，而是兩人即興發揮。在殺青後，林哲熹透過運動、聊天，逐漸走出為戲而陷入的憂鬱情緒，但他感嘆自己的「病」會隨著殺青而結束，現實中的精神病患卻沒有殺青的一天。曾沛慈飾演應思聰的姊姊、同時也是李大芝的房東應思悅。應思悅要照顧罹病的弟弟和住院的父親、經營自己的飲料店，還要張羅婚事，雖然各種各樣的事情接踵而來，但她是個樂觀且充滿溫暖的角色，更呈現出姊代母職的堅強形象，在面對家人及朋友的態度上，與宋喬安形成強烈的對比。由於曾沛慈有個感情要好的弟弟，她很擔心自己會因為無法想像弟弟成為精神病患的情況而難以詮釋角色，但在經過導演和製作人提點後便理解並答應演出。起初，曾沛慈認為角色太過完美，甚至有點不太像人，但呂蒔媛表示該角色很像曾沛慈，但也聽了她的建議，為角色增添了一些瑕疵。她透過觀察生活周遭的為人姊姊的人，將這些人當作自己的演出藍本，她在初次讀劇本時相當緊張，因此開拍前私下和林哲熹碰面聊天，建立姊弟之間的熟悉感，隨著在劇中的相處，現實中兩人的關係也變得如同姊弟一般。應思聰和應思悅的父親應台笙由劉士民飾演，繼母由謝麗金飾演，繼母的兒子應思德由劉修甫飾演。林昱伶表示，原先的劇本不存在這些角色，是在林昱伶對應思聰有了更多同感後，希望讓這一條故事更加完整才進行修改。
Title: 我們與惡的距離 (The World Between Us (Taiwanese TV series))
Section: 製作
Subsection: 演員與角色

=施名帥飾演精神科醫師林一駿，林予晞飾演宋喬安的妹妹、精神科社工師宋喬平，兩人是頂客族夫妻。林予晞在準備期間看了很多個案的資料，這讓她感到沉重，她也在開拍前到療養院實習，除了向機構的社工師郭慧蒂諮詢台詞和工作經驗，她也從觀察到社工會有自己的療癒小物，並將其做為造型參考。宋喬平會隨身攜帶一個鳥娃娃，這不但可以緩和自身的壓力，更可以做為聊天話題。施名帥認為林予晞專業且幽默，兩人搭檔起來十分合拍。由於林一駿是一位工作上比較冷漠，但私生活又相當有情趣的角色，因此遲遲無法決定人選，還讓林昱伶和導演為此爭執，到開拍前才決定由施名帥演出。施名帥認為林一駿是第一個可以投射自己許多想像的角色，和自己的某些部分也十分相像。林一駿和宋喬平的定位比較逗趣，在劇中有許多打情罵俏的逗趣對白，還會擺出波動拳架式打鬧，和沉重的劇情呈現鮮明的對比，也是劇情的潤滑劑。這些情節有的出自編劇，有些則是施名帥和林予晞及導演討論後的結果。而攝影師也表示，由於兩人在演出時十分逗趣，要忍笑並穩住鏡頭並不容易。
Title: 我們與惡的距離 (The World Between Us (Taiwanese TV series))
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Subsection: 演員與角色

=洪都拉斯飾演SBC的採訪組組長廖紐世，外號「NEWS哥」，和宋喬安共事多年，在辦公室中扮演著調和主管與下屬的角色。雖然洪都拉斯認為平常給人搞笑形象的自己與這齣戲的調性差異很大，導演和製作人認為洪都拉斯的人生經驗豐富，足以擔當安慰他人的暖男角色，而洪都拉斯也認為劇本對人性的描寫沉重且透徹。夏騰宏飾演應思聰的知心好友老謝，老謝知道應思聰的病況，但從來不過問此事，且待他如同對待其他人一樣，還為他介紹工作。夏騰宏認為，男人之間的友情就是如此。應思悅的未婚夫金鼎凱由阿布飾演，對於未婚妻的弟弟罹患思覺失調症，他先前曾說會與應思悅攜手面對，但後來又聽從媽媽的話，希望應思悅去做檢查，確認有無思覺失調症的遺傳基因，並對應思悅的家人漠不關心，其前後不一的態度和媽寶性格讓該角色在戲劇播出後受到觀眾謾罵。阿布表示金鼎凱在設定中就是個直線思考、不太顧慮別人感受的人，還有亞斯伯格症候群傾向，他也希望觀眾換位思考，想像自己未來的兒媳婦如果有類似情況，他們的婚事會如何發展。曾沛慈也認為，該角色的反應代表著多數人的想法。林敬倫飾演李大芝的學長卯又新，卯又新假借巧遇李大芝與她敘舊，實則暗自偷拍她的行蹤並提供給雜誌，這項舉動同樣使角色在戲劇播出後遭受抨擊。林敬倫表示，無論飾演的角色為何，只要觀眾能記住自己就好。該劇的演員陣容龐大，定裝超過百人，呂蒔媛為了替劇組節省經費，除了自己擔任臨演，還用人脈找熟識的演員或同行友人客串演出，例如找編劇徐譽庭飾演法官。呂蒔媛自己客串演出審判長，有四句台詞、鏡頭不多，製作人湯昇榮演出新聞台主管，盛竹如演出資深新聞學教授曾鏡傳，廖紐世和李大芝皆師承於他。譚艾珍飾演金鼎凱的媽媽，巴戈飾演丁美媚的爸爸，葛蕾飾演被害者家屬、嚴藝文飾演醫院院長、林雨宣飾演飲料店店員、李晶玉飾演政論節目主持人。劇組還請蘇達擔任表演指導，負責指導主角以外的角色。由於演員眾多，每個演員的表演方式也不同，在沒有足夠時間磨合的情況下，林君陽認為在多數時候讓演員自由詮釋、自己再視情況給予回饋，是比較可行的做法。