shintaro-ozaki/entity-explanation huggingface dataset:
Title: ヘルズ・キッチン〜地獄の厨房 (Hell's Kitchen (British TV series))
Section: abstract

『ヘルズ・キッチン〜地獄の厨房』（ヘルズキッチン じごくのちゅうぼう、Hell's Kitchen）は、イギリス・アメリカ合衆国で制作されているテレビ番組。
Title: ヘルズ・キッチン〜地獄の厨房 (Hell's Kitchen (British TV series))
Section: 概要

番組内容としては、『料理の鉄人』のような料理人対決型の料理番組と、いわゆるリアリティ番組の要素をミックスした番組。毎シーズン1人の有名シェフ（チーフ）の元に複数の若手シェフが集められ、約2週間の共同合宿を送り、毎回チーフが出す様々な課題に対し料理を作る。完成した料理はチーフやゲストによる採点を受けるほか視聴者からの投票も受け付け、毎回下位の者が脱落していくという形式。最終的に勝者には有名レストランの料理長のポストなどが用意され、料理人としての出世が約束される。番組にはイギリス版とアメリカ版の2種類が存在するが、イギリス版は既に制作を終了している一方で、アメリカ版は2021年現在も新シリーズの制作が進められている。
Title: ヘルズ・キッチン〜地獄の厨房 (Hell's Kitchen (British TV series))
Section: イギリス版

イギリスのITVが2004年から放映を開始し、通算で4シリーズが制作された。イギリス版の最大の特徴は「シーズンごとにチーフとなるシェフが代わる」ことで、シーズン1ではチーフにゴードン・ラムゼイを起用したことで人気を得たが、次第に番組人気は低下し、2009年に制作されたシーズン4を最後に制作を終了した。
Title: ヘルズ・キッチン〜地獄の厨房 (Hell's Kitchen (British TV series))
Section: アメリカ版

イギリス版の成功を受けて、翌2005年よりアメリカ版がFOXにより制作された。アメリカ版ではイギリス版と異なり、イギリス版のシーズン1でチーフだったラムゼイを一貫してチーフに起用している。ラムゼイが参加者に浴びせる歯に衣着せぬ毒舌が人気を呼び、2021年までに20シリーズが放送されている。日本で放送されているのはこのアメリカ版で、2009年10月にFOXライフが放送を開始したほか、2010年にはBS11デジタルでも放送されるようになった。2008年にはユービーアイソフトがニンテンドーDS・Wii他に対応したゲームを発売している他、2009年にはFacebook向けソーシャルゲームもリリースされている。
Title: The_Shipper (The Shipper)
Section: abstract

The Shipper （タイ語: The Shipper – จิ้นนายกลายเป็นฉัน、ザ・シッパー）は、カナパン・プイトラクーン（ファースト）、スリーヤレート・ヤカレー（プリッキン）、プーシット・ディタピシット (フルーク)、パワット・チットサワンディ（オーム）、カンヤラット・ルングルーン（ピプローイ） 、ベンヤーパー・ジーンプラソーム（ヴィウ）らが主演する2020タイのテレビドラマ。  Aticha Tanthanawigrai監督し、GMMTVがパーブディー・タウィースックとともに制作した  。 このドラマは、GMMTVが2019年10月15日に開催した「New＆Next」イベントで紹介した2020年の12のテレビシリーズの1つである 。2020年5月22日から2020年8月7日にかけてGMM 25とLINE TVで初放送され、それぞれ金曜日の21:30 ICTと23:00 ICTで放映された 。
Title: The_Shipper (The Shipper)
Section: あらすじ

高校生のパン（スリーヤレート・ヤカレー）は、頭脳明晰な先輩のキム（カナパン・プイトラクーン）と喧嘩の強い先輩のウェイ（プーシット・ディタピシット）を妄想の中でカップリングさせ2人の関係を応援しており、友達で同じくKim×Wayのシッパー(カプオタ)でもあるソーダ（カンヤラット・ルングルーン）と一緒に、2人のやおい小説を書いていた。しかしその小説がキムとウェイの2人と対立する不良少年たちに見つかり、彼らが2人を同性愛者であるとからかったことから喧嘩に発展してしまう。ウェイはすでに前科があり保護観察中であったため、この喧嘩をきっかけに退学処分となる。ウェイの彼女のピンピン（ベンヤーパー・ジーンプラソーム）は、Kim×Wayのやおい小説が喧嘩の原因であったと知ると、友人たちにその作者を見つけ、連れてくるように命令する。   罪悪感に苛まれたパンはやおい小説のことをキムに告白するが、優しいキムは何も言わず彼女を家までバイクで送ってくれた。しかしその途中でパンとキムは事故に遭い、死の天使であるヨマトゥート（ワッチャラ・スクチュム）に出会う。死の天使は彼らをあの世に導くために現れたのだが、実は2人まだ死んでいなかった。自分が失態を犯したことを知ったヨマトゥートは、彼らを人間の世界に送り返したが、その過程で誤って彼らの体を入れ替えてしまう。パン（カナパン・プイトラクーン）は病院で目を覚ますが、その体はキムの体で、本物のキムは彼女の本当の体の中で意識不明の状態となっていた。 2人の体を元に戻す方法が分からないヨマトゥートは、パンにその方法を見つけることを約束する。ただし見つかるまでの間、パンはキムのふりをし、誰にもばれないようにしなければならないという。一方で、キムとの体の入れ替えはパンにとってパンとソーダのKim×Wayカップルを現実のものにするチャンスでもあった。
Title: The_Shipper (The Shipper)
Section: キャストとキャラクター
Subsection: 主演

Kimhan Dhamrong-rattanaroj (キム)／キムの体のパン役：カナパン・プイトラクーン（ファースト）キム：学校を代表して学術コンテストに出場する知的な模範生。ケートの兄であり、ウェイの親友。やおい作家のパンとソーダによってウェイとカップリングされている。パンと一緒にバイク事故に遭い、辺獄で死の天使ヨマトゥートに出会う。パン（キムの体）：事故の後、パンはキムの体で人間界に戻る。これを利用してKim×Wayカップルを実現させようと目論むが、中身がキムではないことを周囲に知られないようにしなくてはならず苦心する。Panithita（パン）／パンの体のキム役：スリーヤレート・ヤカレー（プリッキン）パン：ソーダと一緒に、先輩のKim×Wayをカップリングさせて楽しんでいるやおい作家。ケートの親友で、ソーダの相棒。実はパンはウェイのことが好きだが、ウェイには自分とではなくキムと一緒にいてほしいと思っている。キムと一緒にバイク事故に遭った後、辺獄で死の天使ヨマトゥートに出会う。人間界に戻ったパンは、ヨマトゥートの手違いで、キムの体に入る。キム（パンの体）：事故の後、意識を失ったまま目覚めない。ソーダ、ケート、パンの家族はパンがまだ昏睡状態にあると信じており、キムと体が入れ替わっていることを知らない。Watit Wongwannakij (ウェイ)役：プーシット・ディタピシット (フルーク)キムの親友でありピンピンの彼氏。喧嘩に強く、元ギャングのメンバーでもある。問題児として各学校のブラックリストに入っており、今の学校を追い出されたら最後、行ける学校がなくなってしまう。後輩のパンとソーダによってキムとカップリングされている。Khemachat Dhamrong-rattanaroj (ケート)役：パワット・チットサワンディ（オーム）パンの親友で、キムの弟だが兄とは上手くいっていなかった。美容師になるため、頻繁に授業をサボっては、誰にも内緒でヘアサロンでアルバイトをしている。パンがKim×Wayのやおい小説を書くのを邪魔し続けているが、実はパンに片思い中。Sarocha（ソーダ）役：カンヤラット・ルングルーン（ピプローイ）パンの相棒で、先輩のキムとウェイをカップリングさせて楽しんでいるやおい作家。パンとケートの同級生。Phingphing 役：ベンヤーパー・ジーンプラソーム（ヴィウ）パン、ケート、ソーダのクラスメイトで、ウェイの彼女。キムが退学処分になった原因であるKim×Wayカップル小説の存在を知ると、その作家を見つ出してこらしめることを誓う。
Title: The_Shipper (The Shipper)
Section: キャストとキャラクター
Subsection: 脇役

ヨマトゥート（死の天使）役：ワッチャラ・スクチュム（ジェニー・パナン）死んだばかりの魂をあの世に導く死の天使。キムとパンの事故後、2人が死んだと勘違いして魂を迎えに行くが、実はまだ死んでおらず自分の過失に気付く。2人を人間界に送り返すものの、その過程で誤って魂を入れ替えてしまう。アンカナ先生役：Warinda Damrongphon (Dada)キムとウェイのクラスの顧問で数学の先生。キムの秘密の恋人。学校では生徒を厳しく指導するが、キムとデートするときには子供っぽくかわいらしい性格になってしまう。ソムザ役：Chinnaphat Charat-uraisinピンピングループのメンバーの一人。ピンピンより自分の方がウェイとお似合いだと思っている。ナン役：Waratchaya Ophat-siriratピンピングループのメンバーの一人。ピンピンやソムザより自分こそがウェイとお似合いだと思っている。Pongpol（オフ）役：Photpolaphon Thepsukdiパンとソーダの書いたKim×Wayやおい小説を見つけ、ライバルであるキムとウェイを同性愛者であるとからかった不良。Pipe役：Wirawit Charoensupphasutthiratオフの取り巻きの一人X役：Phiradon Si-osotオフの取り巻きの一人
Title: The_Shipper (The Shipper)
Section: 評価
Subsection: タイでのテレビの評価

下の表では青文字が最低の評価を表し、赤文字が最高の評価を表します。^1 一部の評価が不明のため、正確な平均評価も不明。
Title: The_Shipper (The Shipper)
Section: 日本での展開

CS衛星劇場にて、2021年3月15日 23:00より、毎週月曜日の23:00と日曜日の5:00に週2話放送される。
Title: 不思議の国のアリス (Alice in Wonderland (1985 film))
Section: abstract

『不思議の国のアリス』（ふしぎのくにのアリス、英: Alice's Adventures in Wonderland）は、イギリスの数学者チャールズ・ラトウィッジ・ドドソン がルイス・キャロルの筆名で書いた児童小説。1865年刊行。幼い少女アリスが白ウサギを追いかけて不思議の国に迷い込み、しゃべる動物や動くトランプなどさまざまなキャラクターたちと出会いながらその世界を冒険するさまを描いている。キャロルが知人の少女アリス・リデルのために即興でつくって聞かせた物語がもとになっており、キャロルはこの物語を手書きの本にして彼女にプレゼントする傍ら、知人たちの好評に後押しされて出版に踏み切った。1871年には続編として『鏡の国のアリス』が発表されている。『アリス』の本文には多数のナンセンスな言葉遊びが含まれており、作中に挿入される詩や童謡の多くは当時よく知られていた教訓詩や流行歌のパロディとなっている。イギリスの児童文学を支配していた教訓主義から児童書を解放したとして文学史上確固とした地位を築いているだけでなく、聖書やシェイクスピアに次ぐといわれるほど多様な言語に翻訳され、引用や言及の対象となっている作品である。本作品に付けられたジョン・テニエルによる挿絵は作品世界のイメージ形成に大きく寄与しており、彼の描いたキャラクターに基づく関連商品が数多く作られるとともに、後世の『アリス』の挿絵画家にも大きな影響を及ぼしている。ディズニーのアニメーション映画『ふしぎの国のアリス』（1951年公開）をはじめとして映像化や翻案・パロディの例も数多い。
Title: 不思議の国のアリス (Alice in Wonderland (1985 film))
Section: 成立

『不思議の国のアリス』成立の発端は、作品出版の3年前の1862年7月4日にまで遡る。この日キャロル（ドドソン）は、かねてから親しく付き合っていたリデル家 の三姉妹、すなわちロリーナ（Lorina Charlotte Liddell、13歳）、アリス（Alice Pleasance Liddell、10歳）、イーディス（Edith Mary Liddell、8歳）、それにトリニティ・カレッジの同僚ロビンスン・ダックワースとともに、アイシス川 をボートで遡るピクニックに出かけた。この行程は、オックスフォード近郊のフォーリー橋から始まり、5マイル離れたゴッドストウ村で終わった。その間キャロルは少女たち、特にお気に入りであったアリスのために、「アリス」という名の少女の冒険物語を即興で語って聞かせた。キャロルはそれまでにも彼女たちのために即興で話をつくって聞かせたことが何度かあったが、アリスはその日の話を特に気に入り、自分のために物語を書き留めておいてくれるようキャロルにせがんだ。キャロルはピクニックの翌日からその仕事に取り掛かり、8月にゴッドストウへ姉妹と出かけた際には物語の続きを語って聞かせた。この手書きによる作品『地下の国のアリス』が完成したのは1863年2月10日のことであったが、キャロルはさらに自分の手で挿絵や装丁まで仕上げたうえで、翌1864年11月26日にアリスにこの本をプレゼントした。さらにこの間、キャロルは知己であり幻想文学・児童文学の人気作家であったジョージ・マクドナルドとその家族に原稿を見せた。マクドナルド夫妻は手紙で、作品を正式に出版することをキャロルに勧め、また夫妻の6歳の息子グレヴィルが「この本が6万部あればいいね」と言ったことがキャロルを励ました。こうしてキャロルは出版を決意し、『地下の国のアリス』から当事者にしかわからないジョークなどを取り除き、「チェシャ猫」や「狂ったお茶会」などの新たな挿話を書き足して、もとの18,000語から2倍ちかい35,000語の作品に仕上げ、タイトルも『不思議の国のアリス』に改めた。出版社は1863年末にロンドンのマクミラン社と決まった。マクミラン社は当時、自社で出したばかりのチャールズ・キングスレーの児童書『水の子どもたち』が好評を得ていたため、キャロルの物語に興味を示したものと思われる。挿絵は『パンチ』の編集者トム・テイラーの紹介によって、同誌の看板画家ジョン・テニエルに依頼された。挿絵にこだわりを持っていたキャロルはテニエルと何度も連絡をとり、細かい注文をつけてテニエルを閉口させたが、二人のやりとりのあとを示す書簡は今日では残っていない。
Title: 不思議の国のアリス (Alice in Wonderland (1985 film))
Section: 出版

『不思議の国のアリス』は、前述の『水の子どもたち』と同じ18センチメートル×13センチメートルの判形に、赤い布地に金箔を押した装丁と決まり、1865年7月に2000部が刷られた。出版はマクミラン社だが、挿絵代もふくめ出版費用はすべてキャロル自身が受け持っている（当時こうしたかたちの出版契約はめずらしくなかった）。このため、キャロルは自分が好むままの本作りをすることができたのである。ところが、挿絵を担当したテニエルが初版本の印刷に不満があるとただちに手紙で知らせてきたため、キャロルはマクミラン社と相談のうえで出版の中止を取り決め、初版本をすべて回収し文字組みからやり直さなければならなくなった。印刷のやり直しは費用を負担しているキャロルにとって痛手であったが、こうして1865年11月に刊行された『不思議の国のアリス』は着実に売れていき、1867年までに1万部、1872年には3万5000部、1886年には7万8000部に達した。キャロルは本を寄贈した知人たち（その中にはダンテ・ゲイブリエル・ロセッティや、前述のチャールズ・キングスリーの弟ヘンリー・キングスリーらがいた）から好評を得たばかりでなく、各紙の書評でいずれも無条件の賞賛を受けた。キャロルは当時の日記に19の書評をリストしており、その中には『アリス』を「輝かしい芸術的宝物」と評した『リーダー』紙をはじめ『プレス』『ブックセラー』『ガーディアン』などが含まれている。『パブリッシャー・サーキュラー』は、その年の200冊の子供の本のうち「もっとも魅力のある本」に『アリス』を選んだ。「わざとらしい凝りすぎた話」として批判した『アシニーアム』は唯一の例外であった。この『不思議の国のアリス』の出版により、ルイス・キャロルの名は1、2年の間に広く知られるようになった。好評を受けたキャロルは『アリス』の続編を企画しはじめ、1866年頃より『鏡の国のアリス』の執筆をはじめた。この続編は1871年のクリスマスに出版、翌年のキャロルの誕生日（1月27日）までの間に1万5000部を売り上げた。二つの『アリス』の物語は以後途切れることなく版を重ね続け、マクミラン社はキャロルが死去した1898年までに、『不思議の国のアリス』を15万部以上、後述の続編『鏡の国のアリス』も10万部以上を出版している。1886年、『不思議の国のアリス』の原型である『地下の国のアリス』の複製本が出版された。キャロルが『アリス』の人気をみて、読者が元となった手書き本を見たいのではないかと考えたもので、キャロルは出版にあたり、ハーグリーヴス夫人となっていたアリスに許可を求めて原本を借り受けた。1889年にはキャロル自身の手で幼児向けに脚色された『子供部屋のアリス』が出版された。この作品ではまたテニエル自身が自分の過去の挿絵に彩色を施している。
Title: 不思議の国のアリス (Alice in Wonderland (1985 film))
Section: あらすじ

ある日、アリスは川辺の土手で読書中の姉の傍で退屈を感じながら座っていた。すると、そこに服を着た白ウサギが、人の言葉を喋りながら通りかかる。驚いたアリスは、白ウサギを追いかけて、ウサギ穴に落ち、さまざまなものが壁の棚に置いてあるその穴を長い時間をかけて落下する。着いた場所は、広間になっていた。アリスは、そこで金の鍵と通り抜けることができないほどの小さな扉を見つける。その傍には不思議な小瓶があり、それを飲んだアリスはみるみる小さくなる。しかし、今度は鍵をテーブルに置き忘れて、取れなくなってしまう（第1章 ウサギ穴に落ちて）。次に、アリスは、不思議なケーキを見つける。しかし、それを食べると、今度は身体が大きくなりすぎてしまい、部屋から出られなくなった。困ったアリスは泣き出し、その大量の涙で池が出来てしまう。アリスは、白ウサギが落としていった扇子の効果で再び小さくなるが、足を滑らせて自分の作った池にはまり込む。そこにネズミをはじめとして、さまざまな鳥獣たちが泳いで集まってくる（第2章 涙の池）。アリスと鳥獣たちは、岸辺に上がり、体を乾かすために「コーカス・レース」という、円を描いてぐるぐるまわる競走を行う。それから、アリスはネズミにせがんで、なぜ彼が犬や猫を怖がるのかを話してもらう。この話に対して、アリスは、飼い猫のダイナの自慢話を始めてしまう。そして、この猫がネズミも鳥も食べると聞いた動物たちは、逃げ去ってしまう（第3章 コーカス・レースと長い尾話）。一人になったアリスのもとに白ウサギが戻ってきて、アリスをメイドと勘違いして自分の家に使いに行かせる。そこで、アリスは、小瓶を見つけて飲んでしまい、この効果で再び身体が大きくなり、部屋の中に詰まってしまう。白ウサギは、「トカゲのビル」を使ってアリスを追い出そうとするが、失敗に終わる。その後、白ウサギたちは、家のなかに小石を投げ入れた。この小石が体を小さくさせるケーキに変わったため、アリスは再び小さくなって家から出られるようになる（第4章 白ウサギがちびのビルを使いに出す）。アリスは、動物たちや大きな子犬から逃れて、森に入った。そこで、キノコの上で大きなイモムシに出会う。イモムシは、ぞんざいな態度でアリスにあれこれ問いただした後、キノコの一方をかじれば大きく、反対側をかじれば小さくなれると教えて去る。アリスは、キノコを少しずつかじり調節しながら元の大きさに戻る。次に、小さな家を見つけ、そこに入るために小さくなるほうのキノコをかじる（第5章 イモムシの助言）。その家は公爵夫人の家であり、家の前ではサカナとカエルの従僕がしゃちほこばった態度で招待状のやり取りを行っている。家の中には、赤ん坊を抱いた無愛想な公爵夫人、やたらとコショウを使う料理人、それにチェシャ猫がいた。料理人は、料理の合間に手当たり次第に、赤ん坊にものを投げつける。アリスは、公爵夫人から赤ん坊を渡されるが、家の外に出るとそれは豚になって森に逃げていく。アリスが森を歩いていくと、樹上にチェシャ猫が出現し、アリスに三月ウサギと帽子屋の家へ行く道を教えたあと、「笑わない猫」ならぬ「猫のない笑い」(a grin without a cat) を残して消える（第6章 豚とコショウ）。三月ウサギの家の前に来ると、そこでは三月ウサギ、帽子屋、ネムリネズミがテーブルを出して、終わることのないお茶会を開いている。帽子屋は、同席したアリスに答えのないなぞなぞ をふっかけたり、女王から死刑宣告を受けて以来時間が止まってしまったといった話をしたりする。しかし、アリスは、好き勝手に振舞う彼らに我慢がならなくなり、席を立つ。すると、近くにドアのついた木が見つかった。入ってみると、アリスが最初にやってきた広間に出る。そこで、アリスは、キノコで背を調節し、金の鍵を使って、今度こそ小さな扉を通ることができる（第7章 狂ったお茶会）。通り抜けた先は美しい庭で、そこでは手足の生えたトランプが庭木の塗り替えをしている。そこにハートの王と女王たちが兵隊や賓客をともなって現われる。癇癪持ちの女王は、庭師たちに死刑宣告をした後、アリスにクロッケー大会に参加するよう促す。しかし、そのクロッケー大会は、槌の代わりにフラミンゴ、ボールの代わりにハリネズミ、ゲートの代わりに生きたトランプを使っているので、すぐに大混乱に陥る。そこに、チェシャ猫が空中に頭だけ出して出現し、女王たちを翻弄する。しかし、女王が飼い主の公爵夫人を呼び出すころには、チェシャ猫は再び姿を消している（第8章 女王陛下のクロッケー場）。やってきた公爵夫人は、なぜか上機嫌で、アリスが何かを言う度に、教訓を見つけ出して教える。女王は、公爵夫人を立ち去らせ、クロッケーを続けようとする。しかし、参加者に次々と死刑宣告をしてまわるので、ついに参加者がいなくなってしまう。女王は、アリスに代用ウミガメの話を聞いてくるように命令し、グリフォンに案内をさせる。アリスは、代用ウミガメの身の上話として、彼が本物のウミガメだったころに通っていた学校の教練について聞かされる。なお、この教練は、キャロルの言葉遊びによってでたらめな内容になっている。たとえば、読み方 (Reading) ではなく這い方 (Reeling)、絵画 (Drawing) ではなくだらけ方 (Drawling) などである（第9章 代用ウミガメの話）。しかし、グリフォンが口をはさんだので、今度は遊びの話をすることになる。代用ウミガメとグリフォンは、アリスに「ロブスターのカドリール」のやり方を説明し、節をつけて実演してみせる。そのうち裁判の始まりを告げる呼び声が聞こえてきたので、グリフォンは、唄を歌っている代用ウミガメを放っておいて、アリスを裁判の場へ連れてゆく（第10章 ロブスターのカドリール）。玉座の前で行われている裁判では、ハートのジャックが女王のタルトを盗んだ疑いで起訴されており、布告役の白ウサギが裁判官役の王たちの前でその罪状を読み上げる。アリスは、陪審員の動物たちに混じって裁判を見物する。しかし、その間に自分の身体が勝手に大きくなりはじめていることを感じる。裁判では、証人として帽子屋、公爵夫人の料理人が呼び出され、続いて3人目の証人としてアリスの名が呼ばれる（第11章 誰がタルトを盗んだ？）。アリスは、何も知らないと証言する。しかし、王たちは新たな証拠として提出された詩を検証して、それをジャックの有罪の証拠としてこじつける。アリスは、裁判の馬鹿げたやり方を非難しはじめ、ついに「あんたたちなんか、ただのトランプのくせに！」と叫ぶ。すると、トランプたちはいっせいに舞い上がってアリスに飛びかかる。アリスが驚いて悲鳴をあげると、次の瞬間、アリスは、自分が姉の膝を枕にして土手の上に寝ていることに気がつく。自分が夢を見ていたことに気づいたアリスは、姉に自分の冒険を語って聞かせた後で、走り去ってゆく。一人残った姉は、アリスの将来に思いを馳せる。
Title: 不思議の国のアリス (Alice in Wonderland (1985 film))
Section: キャラクター

作中に登場する多彩なキャラクターのいくつかは、本作を特徴付ける言葉遊びによって創作されたものである。アリスに道を教えた後に「猫のない笑い」となって消えるチェシャ猫は、「チェシャ猫みたいにニヤニヤ笑う」(grin like a Cheshire cat) という、当時はよく知られていた英語の慣用句がもとになっている。第7章で「狂ったお茶会」を開いている帽子屋、三月ウサギは、ともに「帽子屋のように気が狂っている」(“mad as a hatter”) 「三月のうさぎのように気が狂っている」(mad as a march hare) という、やはり当時は一般的であった英語の慣用句をもとにキャロルが創作したキャラクターである。第9章、第10章に登場する代用ウミガメ (The Mock Turtle) は、「代用ウミガメスープ」“Mock Turtle Soup”という言葉から作られている。これはウミガメの代わりに子牛の肉を使ったスープで、したがって「ウミガメスープに似せたスープ」のことだが、これを「代用ウミガメ」の「スープ」と解した言葉遊びになっている。もともとは身内向けの物語であった本作には、その名残としてキャロルとアリス・リデルの身辺の人々を暗示するキャラクターや言及がある。第3章で行われるコーカス・レースは、この作品自体が作られたキャロルたちのピクニックでの出来事をほのめかしており、そこに登場する動物のドードー鳥はキャロル（ドドソン）、アヒル (Duck) はロビンソン・ダックワース、インコ (Lory) はロリーナ・リデル、子ワシ (Eaglet) はイーディス・リデルをそれぞれ暗示している。リデル三姉妹はまた、ネムリネズミの物語の中の3人の小さな姉妹としてもほのめかされている。ほかにも、白ウサギはリデル家のかかりつけの医師であったヘンリー・アクランド、「尾話」を披露するネズミはリデル家の家庭教師ミス・プリケット、代用ウミガメの身の上話に言及される教師のアナゴは、リデル家の美術家庭教師であったジョン・ラスキンをそれぞれモデルにしているなど、登場人物ごとに様々な推定がなされている。
Title: 不思議の国のアリス (Alice in Wonderland (1985 film))
Section: 挿絵

ジョン・テニエルが挿絵を付けた『不思議の国のアリス』と続編『鏡の国のアリス』は、物語とその挿絵が非常によく合った例として知られており、児童書における挿絵の重要性を示したものとして評価されている。物語の冒頭で主人公アリスが「挿絵も会話もない本なんて、なにが面白いんだろう」と訝るように、作者のキャロルは挿絵を重要視しており、手書き本『地下の国のアリス』を『不思議の国のアリス』として刊行する際、自分の絵の技量に不足を感じてプロのイラストレーターであるテニエルに依頼した。もっとも現在では、手書き本に付けられたキャロルによる挿絵に対しても、ナンセンスな物語に対してその稚拙な絵が却って効果を挙げているという評価もある。『アリス』の挿絵は、当時イギリスの出版界において一般的であった木口木版（こぐちもくはん、木材を縦軸に対して直角に輪切りにしたものを用いる木版画）で刷られており、この分野でもっとも名声を得ていたダルジール兄弟が彫版を担当した。キャロルはテニエルの挿絵に対して細かな指示を行い彼をうんざりさせたが、しかし『アリス』の版形が途中で変更になった際にテニエルに了承を取ったり、前述のように初版本の印刷状態に対するテニエルのクレームを受け入れて回収するなど、テニエルの仕事に対し尊敬を持って接していたこともわかる。主人公アリスの容姿についても、キャロルとテニエルの間で何度も議論を重ね、結果として黒髪のおかっぱ頭であったアリス・リデルには似せず、額を出した金髪の姿にすることに決められたらしい。この金髪のアリスについては、キャロルの提案でメアリー・ヒルトン・パドコックという少女の写真がモデルに使われたとしばしば言われてきたが、キャロルがこの写真を購入した時点ですでにテニエルが12点の挿絵を仕上げていることなどからして、あまり信憑性のある説ではないと考えられる。キャロルが細かな指示を与えているテニエルの挿絵は物語と不可分なものと考えられているが、1907年にイギリスで作品の著作権が切れて以降、アーサー・ラッカム、チャールズ・ロビンソン、ペーター・ニューエル、ウィリー・ポガニー、マーヴィン・ピーク、トーベ・ヤンソン、ラルフ・ステッドマン、金子國義、山本容子など、世界中の様々な挿絵画家がアリスの物語の新たな挿絵をつけ、独自の解釈でテニエルのイメージを更新し続けている。
Title: 不思議の国のアリス (Alice in Wonderland (1985 film))
Section: 評価・分析

『不思議の国のアリス』とその続編『鏡の国のアリス』は、それまでの旧弊な教訓物語から脱し、児童文学の新しい地平を切り開いた作品として評価されている。ピューリタン的な伝統の強いイギリスでは、子供のための本はあってもそれは子供に知識を得させるため、信仰心や道徳心を植えつけるためのものであり、当時、そうした子供に対する「教訓」を内に含まない本は稀であった。児童作家の文章も型にはまったものが多く、しばしば不必要に飾り立てられ、また単音節の語を多用することによって単調になりがちになった。彼らにとって子供はあくまで教化の対象であり、未完成な、知力も感受性もない存在と見なされ、物語の中では子供はしばしば無知や病苦、貧困とセットにして描かれていた。そうした中にあって、教訓をいっさい含まず、純粋に子供を愉しませるために書かれた『アリス』の登場は画期的なものであった。キャロルは読み手である子供をあくまで自分と対等な存在として扱い、その文章もそれまでの児童書の約束事からはずれ、長い多音節の単語や子供には難しい概念を、分かりやすい冒険物語の流れに組み込むことによって躊躇なく使用した。作中で多用される言葉遊び、パロディ、ナンセンスの要素もまた、旧来の児童文学の伝統を打ち壊すのに大きな役割を担っている。こうした言葉遊びは純粋に言葉によって子供を愉しませる一方で、当時よく知られていた教訓詩が地口や意味のずらしによって馬鹿馬鹿しい詩に変えられ、児童教育にはびこる教訓主義はどんなことに対しても教訓を見つけ出してみせる公爵夫人の登場によって茶化され、初等教育の詰め込み主義は代用ウミガメの語る学校の思い出によって風刺される。こうした要素はまた、キャロル自身が子供時代に受けた苦痛の反映でもあるが、キャロルのナンセンスは風刺の域を突き抜けて、ときに人間存在の暗い部分にまで届く。二つのアリスの物語は児童文学の流れを語る上で欠くことのできない古典として確固とした位置をしめており、児童文学作品としては他に類を見ないほど多種類の批評研究の対象とされてきた。作品の時代背景とともに作者の実人生が詳細に調べられて作品と関連付けられ、キャロルだけでなくアリス・リデルの伝記も書かれている。こうした歴史的・伝記的解釈の一方で、アリスの物語はさかんにフロイト流の精神分析の対象にもされた。こうした解釈においては、しばしば物語がヴィクトリア朝社会の性道徳に抑圧された作者の性的欲求の反映と見なされ、例えば初期の分析では、アリスが落ちていく長い穴や廊下、そこで見つける鍵と扉、そこにかかっているカーテンはいずれも女性の身体や服の象徴であり、長く伸びる首は男性器の象徴と見なされた。あるいはその長い穴が子宮であるとすれば、涙の池は羊水を表し、そして大きくなって胎児のように部屋に閉じ込められるアリスは「誕生のトラウマ」の主題を繰り返しているのかもしれない（ウィリアム・エンプソン）。しかしこうした分析は、作品の精神的な背景の一面を示すことはあるものの、必ずしも常に作品の本質につながりうるものではないし、また必ずしも作品の全体的な理解につながるわけでもない。『アリス』の注釈者マーティン・ガードナーは、アリスの物語は（「あらゆる偉大な空想物語と同様に」）どんな象徴的解釈の類型にでも容易に当てはめることができるとして、こうした比喩的・象徴的な解釈を自身の注釈から排除している。
Title: 不思議の国のアリス (Alice in Wonderland (1985 film))
Section: 影響

作品の成功によって、『不思議の国のアリス』と続編『鏡の国のアリス』は発表当時から数多くの模倣作を生み出すことになった。例えば19世紀中のものでは、ジョージ・マクドナルド『お目当て違い』（1867年）、ジーン・インジロウ『妖精モブサ』（1869年）、クリスティーナ・ロセッティ『ものいう肖像』（1874年）、ジョージ・エドワード・ファロー『問答の国のウォーリー・バッグ』（1895年）、マギー・ブラウン『王様を捜せ』（1890年）などの模作がある。キャロルが切り開いたこの流れは20世紀に入って以降も受け継がれ、リチャード・ヒューズ『クモの宮殿』（1931年）、マーヴィン・ピーク『行方不明になった叔父さんからの手紙』（1948年）、ステファン・テーマスン『ベッディ・ボットムの冒険』（1951年）、アンソニー・バージェス『どこまで行けばお茶の時間』（1976年）、ギルバード・アダー『針の国のアリス』（1984年）など、現代に至るまで『アリス』に触発されたナンセンス・ファンタジーがしばしば作られている。『Alternative Alices』（1997年）の編者キャロライン・シグラーによれば、『アリス』の模作やパロディーは1869年から1930年の間だけですでに200近くに及んでいるという。その影響は児童文学・ファンタジーの分野に留まらず、ミステリではエラリー・クイーン 「キ印ぞろいのお茶会の冒険」やフレデリック・ブラウン 『不思議な国の殺人』などの『アリス』をモチーフとした小説が書かれ（日本の推理作家には有栖川有栖という、『不思議の国のアリス』に由来するペンネームをもつ人物もいる）、またSFの分野でもジェフ・ヌーン『未来少女アリス』や漫画『ARMS』などで『アリス』の作品世界が引用されているほか、ウォシャウスキー兄弟の映画『マトリックス』シリーズでも『アリス』への頻繁な言及がある。その他近年の漫画やアニメーション、コンピュータゲームまで、『アリス』の世界やキャラクターをモチーフに借りた作品は数多い（#派生作品も参照）。『アリス』に顕著な影響を受けた20世紀の作家の一人にジェイムズ・ジョイスがいる。ジョイスはキャロルと同様に言語遊戯を駆使した作家でありかばん語の名手であったが、彼が『アリス』を読んだ時期は遅く、最後の小説『フィネガンズ・ウェイク』に取り掛かっていた1927年になってやっと初めて読んだという。しかしこの年以降、『アリス』およびルイス・キャロルから得た素材を進行中の『フィネガンズ・ウェイク』に取り込んでおり、結果作中には明示的な言及を含め『アリス』、キャロルに対する暗喩や引用がしばしば行われている。例えば以下のような文章は、キャロル=ドジソンを視姦者に見立てた性的な暗喩であるとともに、同じ「楽園」を失った苦しみを芸術へと昇華させる芸術家としての立場からの、キャロルへの連帯の呼びかけとも解釈することができる。同じく作中で言語遊戯を用いることを好んだウラジミール・ナボコフは『アリス』の愛読者であり、まだ若い頃にロシア語への翻訳を試み「最高の訳」を自負している。少女性愛者を扱ったナボコフの代表作『ロリータ』にはエドガー・アラン・ポーが幾度も引用される一方でキャロルの名はいっさい出されていないが、インタビューによれば「何か引っかかるところがあり」作中でキャロルの少女を被写体とした写真趣味などにどうしても触れることができなかったという。ナボコフには『鏡の国のアリス』と同じくチェスを題材にした小説『ディフェンス』、『不思議の国のアリス』と同じくトランプを題材にした小説『キング、クイーン、ジャック』もあり、ナボコフの『首切りへの誘い』の結末は『不思議の国のアリス』のそれと酷似しているともしばしば言われている。20世紀中、「アリス」はシュルレアリスムのインスピレーションの源泉にもなった。アンドレ・ブルトンの『シュルレアリスムとは何か』（1934年）にはシュルレアリスムの精神的祖先としてキャロルの名が挙げられており、ブルトンは1939年には『黒いユーモア選集』に『不思議の国のアリス』の第10章を収録している。アントナン・アルトーも1945年ごろ、アンリ・パリゾーの勧めに従って『鏡の国のアリス』第6章の翻訳を試みている。1950年にはマックス・エルンストがキャロルのノンセンス詩『スナーク狩り』のフランス語版に挿絵をつける一方で、ルネ・マグリットはクノッケ・ズ・ルートのカジノの壁画『魅せられたる領域』の一部として『不思議の国のアリス』を描き、1969年にはサルバドール・ダリが、1970年にはエルンストがリトグラフで『不思議の国のアリス』の挿絵を制作している。音楽の分野ではデイヴィッド・デル・トレディチが『アリス』を題材とした交響曲をいくつか作っているほか、ジェファーソン・エアプレインの代表曲のひとつ「ホワイトラビット」などポピュラー音楽においても『アリス』はしばしば言及される（#音楽を参照）。作中の詩や童謡に曲をつける試みもたびたび行われており、これらはアリスを翻案したミュージカル、バレエ、オペラなどでも使用されている。このほかテニエルの挿絵をもとにしたアリス・グッズなどが現在も多数販売されており、オックスフォードのアリスショップをはじめとして各地にアリス・グッズの専門店がある。『アリス』の世界とそのキャラクターたちはまた、ロリータファッションにおいて欠かせないモチーフにもなっている。
Title: 不思議の国のアリス (Alice in Wonderland (1985 film))
Section: 翻訳

『不思議の国のアリス』の最初の外国語訳は1869年2月、原著から3年後に刊行されたドイツ語訳で、Antonie Zimmermann という訳者によるものである。同年8月には Henri Bué の訳によるフランス語版が刊行されている。いずれも出版はロンドンのマクミラン社だが、印刷製本はドイツ、フランスでそれぞれ行われた。このドイツ語版とフランス語の出版にはキャロル自身が関わっており、本の体裁から価格設定、発行部数や紙質まで細かい意見をマクミラン社に伝えている。翻訳の刊行自体がそもそもキャロルの提言によるもので、キャロルは原著の刊行から1年後の1866年8月にはドイツ語およびフランス語で出版する考えを抱いたが、作中に頻出する英語の音韻や文法に依存した言葉遊び・パロディなどのために、当初は「翻訳不可能」だと判断していた。しかしキャロルの当初の判断にかかわらず、『アリス』はフランス語に続いてスウェーデン語、イタリア語、オランダ語、デンマーク語、ロシア語にただちに翻訳され大陸中に広まっていった。ルイス・キャロル協会のチャールズ・ラヴェットがまとめた1994年の調査によれば、『不思議の国のアリス』と続編『鏡の国のアリス』が翻訳された言語の数は、実際に話され・その言語による出版物があるものに限定すれば62、部分訳や未出版のもの、点字や速記体によるものなども含めれば137におよび、一人の作家の翻訳としては世界一である。
Title: 不思議の国のアリス (Alice in Wonderland (1985 film))
Section: 翻訳
Subsection: 日本語訳

日本での『不思議の国のアリス』の初訳は、おそらく須磨子（永代静雄）訳の『アリス物語』で、1908年（明治41年）から翌年にかけて『少女の友』誌に掲載されたものである。ただし1899年（明治32年）に長谷川天渓訳による『鏡の国のアリス』の翻訳（翻案・パロディに近い）が「鏡世界」として『少年世界』に掲載されており、分かっている限りでは続編の訳のほうが早かったことになる。『アリス物語』は12回の連載で、最初の3回が『不思議の国のアリス』の大まかな訳、以降は須磨子の創作になっている。以後つづけて様々な訳者が両アリス物語の訳を手がけているが、初期の翻訳は原文のニュアンスや言葉遊びの再現よりも、ストーリーの面白さを日本の子供に合った形にして伝えることに主眼が置かれ、したがってそれぞれの訳者によってしばしば創作に近い翻案が行われた。主人公の名前も「美（みい）ちゃん」（長谷川天渓訳、明治32年）「愛ちゃん」（丸山薄夜訳 『愛ちゃんの夢物語』、明治43年）「綾子さん」（丹羽五郎訳 『子供の夢』、明治44年）「あやちゃん」（西條八十訳 「鏡國めぐり」、大正10年）「すゞ子ちゃん」（鈴木三重吉訳 「地中の世界」、大正10年）などのように日本風の名前に置き換えられているものが多い。1920年（大正9年）には、楠山正雄が『不思議の國 第一部アリスの夢、第二部鏡のうら』として、『鏡の国のアリス』と併せた本格的な訳を出版している。1927年（昭和2年）11月には菊池寛と芥川龍之介の共訳による『不思議の国のアリス』の訳『アリス物語』が刊行されている。これは芥川の死去の年に出ており、同年7月に自殺した芥川のあとを継いで菊池が完成させて出版したものである。タイトルに『不思議の国のアリス』がはじめて用いられたのは、おそらく1929年（昭和4年）に『初等英文世界名著全集』の一つとして出された長澤才助訳注による同名の学習者向けの書であり、読み物としては1934年（昭和9年）に金の星社から刊行された大戸喜一郎訳のものが初と思われる。以後しばらく『不思議の国の』と『不思議な国の』が共存したあと『不思議の国のアリス』が定着するようになった。大戦後も矢川澄子、北村太郎、高橋康也、高山宏、柳瀬尚紀、高杉一郎、生野幸吉、脇明子、河合祥一郎、山形浩生、岩崎民平ほか多くの人物が翻訳を手がけている。両アリス物語の日本語訳は前述のような翻案に近いものや抄訳なども含めて、1998年時点で150種前後が存在しており、現在も訳者とイラストレーターとを様々に組み合わせた多数の『アリス』が書店に並んでいる。さらにインターネット上にも個人翻訳家による多くの訳や、そのまとめが存在する。
Title: 不思議の国のアリス (Alice in Wonderland (1985 film))
Section: 翻案
Subsection: 舞台化

キャロルは『不思議の国のアリス』を舞台作品にしたいという思いを早くから抱いており、そのための様々なアイディアを当時の日記に書き付けていた。しかしなかなか実現にはいたらず、1886年、劇作家のヘンリー・サヴィル・クラークの協力を得ることによってようやく舞台化が実現した。これはウォルター・スローターの楽曲によるミュージカル（オペレッタ）で、クラークは4か月かかって台本を書き、その間にキャロルが出した様々なアイディアのいくつかも採用している。主演にフィービ・カーロが抜擢されたのもキャロルの推薦によるものである。オペレッタ『不思議の国のアリス―子供たちのための夢の劇』は1886年12月23日、ロンドンのプリンセス・オブ・ウェールズ劇場で初演されて好評を博し、以後40年にわたってクリスマスシーズンの主要演目として上演が続けられた。キャロルの死後には、演劇、オペラ、バレエ、パントマイムなど世界各国において様々な形で舞台化が行われている。
Title: 不思議の国のアリス (Alice in Wonderland (1985 film))
Section: 翻案
Subsection: 映像化

『不思議の国のアリス』は20世紀の初頭にはじめて映画化されて以来、100年以上にわたって映像化の試みが続けられている。初の映像化は1903年、セシル・ヘプワース監督、メイ・クラーク主演によるイギリス映画『不思議の国のアリス』で、紙芝居のように展開が切り替わる8分ほどの無声映画であった。1915年にはW.W.ヤング監督によって初の長編（52分）が撮られており、この作品ではぬいぐるみを使いテニエルの挿絵を忠実に再現している。1933年にはノーマン・Z・マクロード監督によって本格的なトーキー映画が撮られた。1951年のディズニーによるアニメ映画『ふしぎの国のアリス』は、公開当初は必ずしも高い評価を得られなかったものの、青い服を着たアリスのイメージはその後の作品解釈に大きな影響を与えている。ティム・バートン監督による、最新のCG技術を駆使して作られた2010年の実写映画『アリス・イン・ワンダーランド』は、ディズニー映画の設定を踏まえた後日談のかたちをとったものである。ウィリアム・スターリング監督による1972年の『不思議の国のアリス』以後は、大きな予算を投じて大物俳優をそろえたミュージカル仕立ての作品が主流になっている。以降もアリス・リデルの生涯とからめて作品世界を再現した『ドリームチャイルド』（1985年）、独自の感性で原作の不条理な世界を再現したヤン・シュヴァンクマイエルによる人形アニメーション『アリス』（1988年）などがある。
Title: 不思議の国のアリス (Alice in Wonderland (1985 film))
Section: 翻案
Subsection: 漫画化

原作の内容に沿った漫画化には以下のようなものがある（パロディ作品等は後掲）。大谷美恵 『不思議の国のアリス』（学研、1985年）-「ハイコミック名作」シリーズの1。Glenn Diddit Glenn Diddit's Alice's Adventures In Wonderland (CreateSpace Independent Publishing Platform, 1988) - 読み書き支援活動家による逐字的な漫画化で、テニエルの画風にあわせたスタイルが取られている。白黒版とカラー版で刊行されている。Leah Moore, John Reppion (adaptation), Erica Awano (illust) The Complete Alice in Wonderland (Dynamite Entertainment, 2005) - 作画のエリカ・アワノは日系3世のブラジル人漫画家で、日本の漫画に近いスタイルで描かれている。木下さくら 『ALICE IN WONDERLAND Picture Book』（幻冬舎コミックス、2006年）- フルカラーの大型本。たむら純子 『不思議の国のアリス』（学習研究社、2010年）- 「名著を漫画で！」シリーズの一つで、少女マンガ風のスタイルで描かれている。阿部潤『コミック版 アリス・イン・ワンダーランド』（講談社、2010年、全2巻）- 原作小説ではなく、2010年の翻案映画『アリス・イン・ワンダーランド』を漫画化したもの。『TOKYO1週間』連載。
Title: 不思議の国のアリス (Alice in Wonderland (1985 film))
Section: 翻案
Subsection: 絵本化

原作の内容に沿った絵本は以下の通り。平田昭吾（作）、高橋信也（絵）『ふしぎの国のアリス』（ポプラ社、1986年1月）- 「世界名作ファンタジー 17」として出版。平田昭吾（作）、大野豊（絵）『ふしぎの国のアリス』（ブティック社、1991年7月）- 「よい子とママのアニメ絵本 48 せかいめいさくシリーズ」として出版。照沼まりえ（作）、さくましげ子（絵）『ふしぎの国のアリス』（永岡書店、2002年1月）- 「世界名作アニメ絵本 25」として出版。はやのみちよ（作）、ぽっぷ（絵）『ふしぎの国のアリス』（ポプラ社、2006年4月）- 「POP WORLD」として出版。上崎洋一（作）、あぼしまこ（絵）『ふしぎの国のアリス』（コアマガジン、2007年8月）- 「ティアラ! 名作劇場」としてアニメムック『ティアラ!』に収録。朗読CD（脚本：たかはた喬、アリス：能登麻美子、朗読：井上喜久子 ）封入。きたなおこ（翻訳）、マリア・テイラー（絵）『ふしぎの国のアリス』（大日本絵画、2014年12月）- 仕掛け絵本「つまみひきとびだししかけえほん」として出版。
Title: 不思議の国のアリス (Alice in Wonderland (1985 film))
Section: 翻案
Subsection: 楽曲化

日本のクラシックの作曲家木下牧子により、本作の児童文学をテーマとした子供のためのピアノ曲集『不思議の国のアリス』が、カワイ出版からの依頼を受けて1993年に作曲された。全10曲からなる。曲が進むにつれて、次第に難易度が高くなるのが特徴的である。子供のために作曲された曲集の割には、終曲辺りからはオクターヴを抑え込む箇所が存在する。なお、作曲家の木下には同名のオペラ作品が存在するが、この曲集とは別作品である。
Title: 不思議の国のアリス (Alice in Wonderland (1985 film))
Section: 派生作品

以下では『不思議の国のアリス』をモチーフとして作られた後世の創作を挙げる。原則として『アリス』が作品全体を通して明確なモチーフとなっているものに限り、作中で引用や言及があるに過ぎないもの、題名のみのパロディなどは除く。パロディ映画などについては不思議の国のアリスの映像作品#パロディなども参照。
Title: 不思議の国のアリス (Alice in Wonderland (1985 film))
Section: 派生作品
Subsection: 文学

アンナ・マトラック・リチャード 『A New Alice in the Old Wonderland』（1895年） - 米国の作品。アメリカ人の少女アリス・リーが、本で読んだ旧世界の「不思議の国」の中に迷い込み、キャロルの『アリス』に登場した様々なキャラクターたちと出会うというもの。サキ 『ウェストミンスター・アリス』（The Westminster Alice, 1902年） - サキの連作集。『アリス』のキャラクターたちを借りて当時のイギリスの政治界を風刺したもの。ジョン・ケンドリック・バングス 『Alice in Blunderland』（1907年） - 経済学的な主題を扱った米国の『アリス』パロディ作品。エラリー・クイーン 「キ印ぞろいのお茶会の冒険」（The Adventure of the Mad Tea-Party, 1934年）- 短編推理小説。子供の誕生パーティのために大人たちが『不思議の国のアリス』劇の予行演習をするが、その夜、屋敷の主人が帽子屋の扮装をしたまま行方不明になる。『エラリー・クイーンの冒険』に収録。フレデリック・ブラウン 『不思議な国の殺人』（Night of the Jabberwock, 1950年）- 長編推理小説。ある田舎の新聞記者が『不思議の国のアリス』マニアの集会に参加し、そこで殺人事件に巻き込まれる。別役実 『不思議の国のアリス』（1970年）- 別役実の第二戯曲集。『アリス』をモチーフにした不条理劇「ふしぎの国のアリス」「アイ・アム・アリス」を所収。紀伊国屋演劇賞受賞作品。ダグラス・ホフスタッター『ゲーデル・エッシャー・バッハ』- 1979年に原著刊行。3部作に描かれているできごとや会話の論理、詩文の表現などについて言及している。また、挿話には3部作のキャラクターたちが登場する。辻真先 『アリスの国の殺人』（1981年）- 長編推理小説。童話編集者を志す青年が、ワンダーランドの中の「チェシャ猫」密室殺害事件に巻き込まれる。現実の事件とワンダーランドの事件とが交互に展開する構成で、後者には『アリス』をベースにしつつ『オズの魔法使い』や漫画のキャラクターなども登場する。第35回日本推理作家協会賞受賞作。ギルバート・アダー 『針の国のアリス』（Alice Through the Needle's Eye, 1984年） - 三作目のアリスとして書かれたノンセンス・ファンタジー。この作品ではアリスは針の目を通り抜けて、アルファベットをモチーフとした異世界に迷い込む。中原涼 『アリスシリーズ』 - 『受験の国のアリス』（1987年、講談社X文庫）からつづくジュブナイル小説シリーズ。『不思議の国のアリス』を愛読する主人公タカシが、さらわれたアリスを救うために仲間とともに異次元を冒険するという内容。NHK教育番組『天才てれびくん』内で『アリスSOS』としてアニメ化された。河出文庫 『不思議の国のアリス・ミステリー傑作選』（1988年）- 『不思議の国のアリス』をモチーフとするミステリを集めたアンソロジー。海渡英祐「死の国のアリス」、石川喬司「アリスの不思議な旅」、都筑道夫「鏡の国のアリス」、邦正彦「不思議の国の殺人」、小栗虫太郎「方子と末起」、中井英夫「干からびた犯罪」、山田正紀「襲撃」（連作短編集『ふしぎの国の犯罪者たち』に収録されている）を収録。スティーヴン・ミルハウザー 「アリスは落ちながら」（Alice, Falling, 1990年）- 『不思議の国のアリス』の冒頭の、ウサギ穴を長い時間をかけてアリスが落下する場面を、さらに原作の記述の10倍ほどの長さを使って書き綴った短編。『バーナム博物館』に収録。ジェフ・ヌーン 『未来少女アリス』（Automated Alice, 1996年）- 3作目のアリスと銘打たれたSF小説で、アリスは奇妙な生物がのさばる未来のマンチェスターに迷い込む。文体もキャロルのそれに倣った言葉遊びの多いものになっている。北村薫 『野球の国のアリス』 （2008年、講談社） - 野球好きな現代の少女アリスを主人公にしたファンタジー風の作品で、随所に『不思議の国のアリス』『鏡の国のアリス』のモチーフが現れる。「ミステリーランド」シリーズの1冊として刊行。グレゴリー・マグワイア 『アリスはどこへ行った？』（2016年、富永和子訳、ハーパーコリンズ・ジャパン） - 著者は、ブロードウェイ・ミュージカル『ウィキッド』の原作者。『アリス殺人事件: 不思議の国のアリス ミステリーアンソロジー』（2016年、河出文庫） - 有栖川有栖、宮部みゆき、篠田真由美、柄刀一、山口雅也、北原尚彦（著）小林泰三『アリス殺し』（創元推理文庫、2019年） -  大学院生・栗栖川亜理は、夢を見るたびに「不思議の国」を訪問するが、ミステリ的な事件が起こる。
Title: 不思議の国のアリス (Alice in Wonderland (1985 film))
Section: 派生作品
Subsection: パズル

ふしぎの国のアリスの算数パズル（やさしい科学 (別巻1)） – 1983年10月1日 山崎直美 さ・え・ら書房パズルランドのアリス―80歳以下の子どもたちのためのキャロル的おはなし – 1985年4月1日 レイモンド・M・スマリヤン（著）、市場泰男（翻訳） 社会思想社パズルランドのアリス1、2 ハヤカワ文庫NF – 2004 レイモンド・M・スマリヤン（著）、市場泰男（翻訳）鏡の国のアリスの算数パズル（やさしい科学） 1985年9月1日 山崎直美 さ・え・ら書房アリスとキャロルのパズルランド 不思議の国の謎解きブック 2014年12月5日 R・W・ガランド（著）、エドワード・ウェイクリング（監修）グラフィック社