shintaro-ozaki/entity-explanation huggingface dataset:
Title: イ・サン (Lee San, Wind of the Palace)
Section: 登場人物
Subsection: 内待府・内命婦の人々

ナム・サチョ（南四超）：メン・サンフン-（大川透）内侍府（ネシブ）の尚洗（サンセ・正六品相当）→尚膳（サンソン。従二品相当）に昇格。元海美軍鎮の軍官であり、内侍府の内部調査なども手がけていた。武芸に長けている。チェ・ジェゴンと共にサンを助けつつ、テスやタルホを温かく見守っている。また、タルホが内待府に復帰した時には再会出来た事と復帰を喜び「これからも力を尽くして欲しい」と励ました。パク・タルホ（朴達浩）：イ・ヒド-（佐々木睦）内侍（ネシ）の内官→武器庫事件で都を離れ、後に商人として都に戻る→尚門（サンムン従八品相当）として内侍に復帰。小心者だが根は素直で善人。テスの叔父であり、両親のいないテスの親がわりである。また、身寄りのないソンヨンを自宅に住まわせて娘同然に可愛がったり、テスの昇進を我が事のように喜ぶなど子煩悩な人物。内偵を進めていた武器庫事件で自分のみならず、解決への糸口となったテスとソンヨンが刺客に狙われている事を知って二人を連れ出し、刺客に追われながらも間一髪で都を脱出して難を逃れた。居酒屋の女将、マクソンと恋仲になるも、自身が玉無し（鼓子(コジャ)＝男性自身がない男の事）であることが知られてしまい、一時関係は冷え込む。しかしその後よりを戻し、晴れて夫婦になり、ホン・グギョンの口添えもあって、内侍府に復帰した。後に、養子をとる。キム・ジョングム（金貞今）：キム・ソイ-（玉川砂記子）孝懿王妃に仕える尚宮（サングン。正五品相当）。王妃に対して物おじせず思ったことをハッキリ言うため、度々王妃からたしなめられる場面がある。ソンヨンのことが気に入らず、事あるごとに邪険に扱っていた。世継ぎの事を急ぐ王妃がソンヨンを側室に迎える考えを明かした時にも「あの者はならない。名家の者から選ぶべき」と猛然と反発して逆に叱責されてしまう。最初は、王妃の立場を考えサンと身分の違うソンヨンに対して厳しく当たるが、元嬪の尊大な態度に辟易するなどしたことで徐々にソンヨンを認めるようになる。恵慶宮がソンヨンのことを毛嫌いすることになるキッカケを作った人物でもある。また、第57話では門前払いにされそうになったソンヨンから益母草の事を聞き、孝懿王妃と引き合わせて事態の解決へ繋ぐ事となる。チョビによると、前世では一緒に宮廷の水刺間で働いていたらしい。イ・ジョモ（李早毛）：ペク・ナヨン恵慶宮に仕える尚宮。チョビの妹曰く気難しい。パク尚宮：チェ・イェジンサンに仕える尚宮。ドラマ後半ではセリフは無いものの、彼女がアップされたカットが多く見られる。カン・ミビ（姜美菲）：イ・スク-（真山亜子）貞純王妃（大妃）に仕える尚宮。彼女への情報収集や伝達などの雑務を着実にこなす。クァク・ミグム（郭末今）：アン・ヨジンファワン翁主に仕える尚宮。ファワン配流と共に姿を消したため、去就は不明。チェ尚宮：イ・サンミ元嬪に仕える尚宮。元嬪の懐妊・流産偽証に深く関わる。元嬪没後も孝懿王妃によって宮中に残ることを許されたが、閑職に追いやられていた。ホン・グギョンから王妃の食事に毒を盛るよう頼まれるが、直前に犯行を中止したクギョンによって止められる。宿衛所によって会場が封鎖されたため逃げ場がないことを悟り、暗殺に使う予定だった毒をあおって自殺した。
Title: イ・サン (Lee San, Wind of the Palace)
Section: 登場人物
Subsection: 宿衛所/壮勇衛・壮勇営の人々

宿衛所（スギソ）：王の護衛を担う特別部隊。王の直轄として、どの部署にも属さない。壮勇衛（チャンヨンウィ）：ホン・グギョンの死後、彼の遺した改編案を基に宿衛所と既存の警備・軍事組織を統合して作られた王の護衛部隊壮勇営（チャンヨンヨン）：壮勇衛を増強した、王の護衛軍ソ・ジャンボ（徐長輔）：ソ・ボムシク-（藤真秀）サンの護衛部隊にて左侍直（チャシジク正八品相当）→正祖即位後に宿衛官（スグィグァン、従五品）→護軍（ホグン、正四品相当）→壮勇衛の中軍官を経て、兼司僕将（キョムサボクジャン兼司僕の隊長。従二品相当）と壮勇営（チャンヨンヨン）総官（チョングァン従二品相当）を兼ねて昇格。短気で怒りやすい性格が災いして敵に利用されることもあるが、明朗快活な性格で仲間を思いやる気持ちが強い。登場初期の頃は自らの職務の本分を忘れており、自身が護衛すべきサンのことを嫌っていた。しかし、サンに過酷な弓矢の練習させられた時に、自分達が撃った弓矢の数よりもサンが撃った弓矢の数の方が多い事を当時まだ駆け出しだったホン・グギョン に指摘され、考えを改めた。なお、名前だけで表記する場合は「チャンボ」となる。カン・ソッキ（姜碩基）：チャン・ヒウン-（中尾一貴）サンの護衛部隊にて右副率（ウブソル正七品相当）→正祖即位後に宿衛官（スグィグァン、従五品）→壮勇衛（チャンヨンヨン）中軍（チュングン従二品相当）→総官（チョングァン従二品相当）を経て、内禁衛将（ネグミジャン：内禁衛の隊長。従二品相当）に昇格。チャンボとは対照的に冷静である。弓の名手。
Title: イ・サン (Lee San, Wind of the Palace)
Section: 登場人物
Subsection: その他

マクソン：キョン・インソン-（新田万紀子）酒幕（チュマク、居酒屋）の酒母（チュモ、女将）。物事をはっきり言う明快な性格で、テスやタルホ（テスの叔父）をしばしば支える。その後タルホと恋仲になるが、タルホが玉無しである事を知り一時関係が冷え込む。しかしその後縒りを戻し、晴れて夫婦になる。後に、養子をとる。パク・チェガ（朴齊家）：チョン・ジェゴン正祖が改革政治の中枢機関として創設した、奎章閣（キュジャンカク。王宮内に設置した図書館）の検書官（ケンソグァン正五品相当）。実学者として後世に名を残す人物である。史実では後述するイ・ドンムやユ・ドゥッコン、ソ・イスらと共に、『武芸図譜通志』の本の編纂を担当し、「四検書」（サゴムソ）の一人として称されたものの、正祖の死後に反対勢力から濡れ衣を着せられて流刑の後、拷問の後遺症で命を落とした。ユ・ドゥッコン（柳得恭）：チュ・ホニョプ奎章閣の検書官の1人。チェガと共に『武芸図譜通志』の本の編纂を担当した。詩人、そして歴史家としても有名。イ・ドンム（李徳懋）：シン・ソンギュン奎章閣の検書官の1人。チェガと共に『武芸図譜通志』の本の編纂を担当した。詩人としても名高い。キ・チョニク（奇天益）：ファン・イルチョン摂政の任を解かれた後、お忍びで町を歩いていたサンが出会った市井の実学者。庶子の儒生達に慕われていた。サンが即位した後、奎章閣の提学に任命される。庶子たちが重用されるのを良く思わないミン・ジュシクが放った暴漢に襲われて重傷を負い、放火とみられる不審火の煙に巻かれた結果、命を落とす。サンを始め儒生達に慕われていた為か、彼の葬儀は盛大に行われた。ペク・ドンス（白東脩）：キム・ソンシルパク・チェガらと共に登場する。一見小柄な男だが、どんな武芸書にも載っていない型の武芸を操る武術の達人で、テスもチャンボも歯が立たなかった。後に壯勇衛の部隊長になり、『武芸図譜通志』の編纂に協力する。実在の人物。ソン・ソンウク：ユ・ジョンソク（近木裕哉）ソンヨンの弟。第1話でソンヨンと生き別れ名家に預けられたが、実は養父母によって奴婢として売られていた。ドラマ後半には天主学（当時のカトリック教の呼び名）の学徒として再び登場し、姉であるソンヨンを陰から見守り、手助けした。その後、天主学徒が正祖暗殺未遂事件に関与したという疑いで捕らえられるが、無事釈放されソンヨンと再会を果たした。62話で自分と共に暮らそうとする姉を側室となるよう諭し、サンのもとへ戻る後押しをした。オ・ジョンホ（呉正浩）：ソン・イルグォンフギョムの部下で右腕ともされる人物。フギョムが独自に雇った密使（いわゆる「スパイ」）であり、宮中の人物ではないため、常に私服を着ている。武芸に長ける。老論派による謀反が失敗した後、船着き場でフギョムとファワン翁主を逃がすために追手の兵士たちに捨て身で斬りかかり、命を落としてしまう。しかし、結局二人は捕らえられフギョムは賜死になった為、彼の死は無駄死になってしまった。ウムダム：イム・ヒョンシク-（佐々木梅治）第51話より登場。かつては図画署の画員で、従四品で掌令（チャンリョン）まで上りつめた伝説の人物であり、御真画師（オジンファサ。王と対面し、その肖像画を描く絵師）に4度も選ばれたほど。しかし、顔を知っていたのは図画署の現署長ヨンムンだけ（「掌令様」と呼んだほど）であり、十数年前に突如、図画署を去り、長らく行方知れずだった。「王様の絵は目を閉じても描けるのに、妻や娘の絵は描けない」と言う程絵に打ち込みすぎた後に家族を疫病で喪い、酒に溺れ春画を書いている頃にイ・チョンと出会い「師匠」と呼ばれる。その際に「弟子になるには多くを失うぞ」と警告したほどで、ヨンムン達にイ・チョンが叱責され、追放されそうになるまで妓楼に入り浸っていた。押し掛け弟子イ・チョンとタク・チスの相手をする一方でソンヨンと仲良くなり、イ・チョンとタク・チスの指導料を持ち逃げする前にソンヨンに妻と娘の墓の絵を見せ、人生には画の道よりも大切なものがあることを諭す。
Title: イ・サン (Lee San, Wind of the Palace)
Section: その他

イ・サンの撮影は水原華城でも行われているが、主なロケ地は龍仁市にあるMBCドラミア（MBC文化動産オープンセット）で行われている。MBCドラミアでは他に、ホジュン・商道・宮廷女官チャングムの誓い・美賊イルジメ伝・シンドン・太王四神記・朱蒙などが撮影されていて、2010年までに43万坪の敷地に三国時代、朝鮮時代、近・現代のオープンセットやプレイランド、放送映像体験室、キャラクター・モールなどを増築予定である。ドラマ終盤にイ・サン役のイ・ソジン、ソンヨン役のハン・ジミン、英祖役のイ・スンジェら『イ・サン』に出演している俳優の90%が加入している韓国放送映画公演芸術員労働組合（委員長キム・ウンソク）と制作局のMBCとの間で俳優の出演料を巡っての問題があり、最終回まで5話残している状況で、組合に加入している俳優のストライキもあり得るという状態になった。MBC制作運営チーム関係者は「最悪は（ストライキした俳優を除く形で）シナリオを修正する案も検討中」としていたが、結局ストライキは行われなかった。上記の時の話として、同ドラマの演出を務めるイ・ビョンフンは以前、制作関係者たちとの席で「トップスターのギャランティーが、私の演出料の4倍にもなる。『宮廷女官チャングムの誓い』を演出した時に比べて3年間のあいだにギャランティーが10倍以上になった俳優もいる」と話し、出演料への負担をのぞかせた。その後、放映が終了した後も制作会社からイ・ソジン、ハン・ジミン、イ・ジョンス、キョン・ミリなど主要キャストへの出演料も支払われず、出演者らが法的手段に出る、という問題も発生した（MBCが制作した歴史ドラマの「朱蒙」や「太王四神記」でも同様の問題が発生していた）。本ドラマはイ・ビョンフン監督が演出しているせいか、『宮廷女官チャングムの誓い』がらみのセリフも見られる。ソンヨンの図画署の先輩であり、ソンヨン（『チャングム』ではシンビ役）が後宮に入ってから尚宮として仕えるチョビ（『チャングム』ではヨンノ役）と、イ・サンの王后（『チャングム』ではヨンセン役）に仕えるキム尚宮（『チャングム』ではミン尚宮役）との会話で、水刺間（スラッカン）で、「前世はここで働いていた様な気がする」等。水原華城にある行宮の壁画には、実際に図画署が書いたと思われる数十メートルにも及ぶ行幸の図があり、正祖、恵慶宮、孝懿王后、壮勇営などが描かれている。劇中ではテスとペク・ドンス（第33話でチャンボと対決）が著したとされる「武芸図譜通志」は、実際には架空の人物であるテスは関与しておらず、実在したトンスが武術の具体的な技術指導を担当。パク・チェガ（朴齊家）とイ・ドンム（李徳懋）が本の説明と編纂を担当し、図による解説は図画署の画員、キム・ホンド（金弘道）が担当している。ドラマ中では出演はしていないが、史実での当時の図画署では、上記のキム・ホンドとシン・ユンボク（申潤福）が双璧をなしている。ホンドは御真画師を三度務める傍ら、庶民の暮らしを生き生きと描いた風俗画を多数残しており、従六品東班職に昇格。一方、ユンボクは妖艶な女性を中心とした男女間の愛情を表す風俗画を得意とした。しかし、図画署の画員でありながら卑俗な絵を数多く描いたため、図画署から追い出されたといわれている。なお、二人を題材としたドラマに『風の絵師』がある。イ・サン役であるイ・ソジンが、2009年9月に来日。東京でのファンミーティング、日本では初放送となるドラマ『Freeze』の記念記者会見と併せ、『イ・サン』のプロモーションを行った。また、民主党による新政権発足となる前々日の2009年9月14日には、民主党の鳩山由紀夫代表を表敬訪問した。その際には、韓流ドラマのファンでもある幸夫人も同席し、英語でイ・ソジンと会談した。
Title: イ・サン (Lee San, Wind of the Palace)
Section: スタッフ

企画：チョ・ジュンヒョン演出：イ・ビョンフン、キム・グノン脚本：キム・イヨン制作：キム・ジョンハクプロダクション
Title: イ・サン (Lee San, Wind of the Palace)
Section: 受賞

放映開始の2007年に、放送局であるMBCが年末に行っている「MBC演技大賞」に以下の賞が授与された。男性最優秀賞：イ・ソジン（イ・サン役）女性優秀賞：ハン・ジミン（ソン・ソンヨン役）男性新人賞：ハン・サンジン（ホン・グギョン役）特別賞/子役賞：パク・チビン（イ・サン/幼少期役）黄金の演技賞/時代劇部門：イ・スンジェ（英祖役）
Title: イ・サン (Lee San, Wind of the Palace)
Section: CD・DVD
Subsection: CD

=イ・サンOST（笛奏龍鳴水）全17曲サン（祘）〜ドラマ・オープニングタイトル〜霧舞約束（唄/チャン・ユンジョン）笛蝶LAMENTO少女チャンナビ湊龍鳴水風霞蓮（ソンヨンのテーマ）武徳（ムドクのテーマ）約束（Inst.）ハンア（※ハンア＝幼い女官の意）〜ドラマ・エンディングタイトル〜水
Title: イ・サン (Lee San, Wind of the Palace)
Section: CD・DVD
Subsection: CD

=《我的嫦娥》（歌：中央少年廣播合唱團）作曲：李時佑、林世賢，作詞：陳少琪
Title: イ・サン (Lee San, Wind of the Palace)
Section: CD・DVD
Subsection: CD

=メインテーマ：《望遠方》（歌：ジェイソン・チャン）作曲、プロデュース：ピーター・カム、作詞：アブラヒム・チャンサブテーマ：《我的嫦娥》（中国大陸版と同じ）
Title: イ・サン (Lee San, Wind of the Palace)
Section: CD・DVD
Subsection: DVD

=イ・サンDVD BOX1（1話 - 20話）イ・サンDVD BOX2（21話 - 50話）イ・サンDVD BOX3（51話 - 77話）上記はいずれもリージョンコード3で音声は朝鮮語。字幕無し。
Title: イ・サン (Lee San, Wind of the Palace)
Section: CD・DVD
Subsection: DVD

=レーベル面は李氏朝鮮章をあしらった物である。また、イ・サンが王として即位してからは、龍袍（ヨンポ・王の官服）の色に合わせて、レーベル面の色が黒から臙脂色に変わっている。イ・サン DVD-BOX I   (1話 - 10話) (2009年12月23日発売)イ・サン DVD-BOX II (11話 - 22話) (2010年3月26日発売)イ・サン DVD-BOX III (23話 - 32話) (2010年6月23日発売)イ・サン DVD-BOX IV (33話 - 44話) (2010年9月22日発売)イ・サン DVD-BOX V (45話 - 54話) (2010年12月22日発売)イ・サン DVD-BOX VI (55話 - 66話) (2011年3月18日発売)イ・サン DVD-BOX VII (67話 - 77話) (2011年6月22日発売)イ・サン レンタル版（全39巻）全7BOX。BOX版・レンタル版共に、本編ノーカット完全版。上記はいずれも日本語字幕・日本語吹替あり。発売元はバップ。
Title: イ・サン (Lee San, Wind of the Palace)
Section: 書籍

韓国ドラマ・ガイド『イ・サン 第1巻』 NHK出版 ISBN 978-4-14-407156-0韓国ドラマ・ガイド『イ・サン 第2巻』 NHK出版 ISBN 978-4-14-407162-1韓国ドラマ・ガイド『イ・サン 第3巻』 NHK出版 ISBN 978-4-14-407172-0『イ・サン -正祖大王- [1］』 竹書房 ISBN 9784812439128『イ・サン -正祖大王- [2］』 竹書房 ISBN 9784812439746『イ・サン -正祖大王-［3］』 竹書房 ISBN 9784812440681
Title: エクストリーム・メイクオーバー (Extreme Makeover)
Section: abstract

エクストリーム・メイクオーバー、エクストリーム・メイクオーヴァー（英: Extreme Makeover, Extreme Make-over）アメリカ合衆国のABCが放送するリアリティ番組エクストリーム・メイクオーバー (テレビ番組) - 視聴者参加型の美容整形番組エクストリーム・メイクオーバー：ホーム・エディション - 視聴者参加型の住宅リフォーム番組楽曲エクストリーム・メイクオーヴァー (吹奏楽曲) - ヨハン・デ・メイ作曲による吹奏楽曲。レスリングエクストリーム・メイクオーバー - メリーナ・ペレスの得意技（en:Melina Perez#In wrestling）エクストリーム・メイクオーバー・マッチ - WWEのハードコア・マッチ形式 ⇒ WWEエクストリーム・ルールズ
Title: ザ・ディレクター_［市民ケーン］の真実 (RKO 281)
Section: abstract

『ザ・ディレクター ［市民ケーン］の真実』（ザ・ディレクター しみんケーンのしんじつ、RKO 281）は、1999年のアメリカ合衆国のドラマ映画。監督はベンジャミン・ロス、出演はリーヴ・シュレイバーとジェームズ・クロムウェルなど。オーソン・ウェルズが制作した映画史上不朽の名作『市民ケーン』制作の内幕と、その公開をめぐるウェルズとメディア王ウィリアム・ランドルフ・ハーストの熾烈な攻防を描いた作品。リドリー・スコットと弟のトニー・スコットが製作総指揮を務めた。元々テレビ映画として制作され、アメリカではHBOで放送され、日本では劇場公開された。原題の「RKO 281」は、『市民ケーン』が撮影されたスタジオの番号であり、ハーストの妨害に備えて作品名を暗号化していたことによる。撮影台本の表紙には、この番号だけが記載されていた。
Title: ザ・ディレクター_［市民ケーン］の真実 (RKO 281)
Section: ストーリー

1940年、ニューヨークの演劇界とラジオ界で天才と謳われていた演劇界の若き新星オーソン・ウェルズは、RKO社長のジョージ・シェーファーから破格の条件でハリウッドに招かれた。ある日、メディア王として君臨しているウィリアム・ランドルフ・ハーストのパーティーに出席したウェルズは、破天荒な彼をモデルにした映画を作ることを思いつく。製作は困難を極めたが、無事完成にこぎつけた。それこそが、後に映画史上不朽の名作といわれるようになる『市民ケーン』であった。だが、その映画の主人公が自分をモデルにしていることを知ったハーストは、公開を阻止すべく妨害工作に乗り出す。
Title: ザ・ディレクター_［市民ケーン］の真実 (RKO 281)
Section: キャスト

※括弧内は日本語吹替。オーソン・ウェルズ：リーヴ・シュレイバー（小山力也）ウィリアム・ランドルフ・ハースト：ジェームズ・クロムウェル（佐々木敏）マリオン・デイヴィス：メラニー・グリフィス（田中敦子）ハーマン・J・マンキーウィッツ：ジョン・マルコヴィッチ（千田光男）ルエラ・パーソンズ：ブレンダ・ブレッシン（藤生聖子）ジョージ・シェーファー：ロイ・シャイダー（佐々木梅治）ルイス・B・メイヤー：デヴィッド・スーシェ（宝亀克寿）ヘッダ・ホッパー：フィオナ・ショウグレッグ・トーランド：リアム・カニンガム
Title: ザ・ディレクター_［市民ケーン］の真実 (RKO 281)
Section: 評価

Rotten Tomatoesによれば、14件の評論のうち高評価は93%にあたる13件で、平均点は10点満点中7点となっている。本作は高い評価を受け、様々な賞にノミネートされ、数々の賞を受賞した。第57回ゴールデングローブ賞テレビドラマ部門 作品賞（ミニシリーズ・テレビ映画部門）受賞第52回プライムタイム・エミー賞キャスティング賞、音響効果賞、オリジナル音楽賞受賞サンフランシスコ国際映画祭ゴールデンゲートアワーズ優秀賞受賞
Title: ザ・ディレクター_［市民ケーン］の真実 (RKO 281)
Section: 関連作品

Mank/マンク
Title: ベートーベン・ウィルス (Beethoven Virus)
Section: abstract

ベートーベン・ウィルス（原題：베토벤 바이러스）は、MBCにて2008年9月10日から11月13日まで放送された韓国ドラマ。日本では、テレビ東京ランチチャンネル枠にて2009年4月6日から6月9日まで『ベートーベン・ウィルス〜愛と情熱のシンフォニー〜』という題名で、毎週月曜火曜12時5分 - 13時00分に放送された。フジテレビ韓流α〜チャン・グンソク祭り〜として、フジテレビ独自の話数（全12話）で2011年2月1日から2月17日まで毎週月曜から金曜14時7分 - 15時57分に放送された。その後、BSフジ韓ドラ☆17枠にて、2011年6月1日から2011年6月24日まで毎週月曜から金曜の17時00分 - 17時55分で放送されている。
Title: ベートーベン・ウィルス (Beethoven Virus)
Section: 作品概要

音楽に挫折した者たちと世渡りの下手な指揮者が生み出す奇跡をコメディ・タッチで描いたドラマ。全18回。他にスペシャルが1回放送された。当初は全16回の予定だったが、視聴率が20%前後を維持するほどの好評を得たため、2回延長された。特に強烈な個性を持つ主人公のカン・マエの人気は凄まじく、カン・マエが身に着けていたファッションがブームになるなどカン・マエシンドロームと呼ばれる現象を巻き起こしたと言われている。挿入歌『聞こえますか』を少女時代のテヨンが歌い、これも大ヒットした。
Title: ベートーベン・ウィルス (Beethoven Virus)
Section: ストーリー

ソクラン（석란）市庁職員のトゥ・ルミは適当に提案した「市を音楽の町にしよう」という企画が通り、オーケストラの運営を任されることとなる。ルミは有名な音楽家を集めてプロジェクト・オーケストラを結成するが、オーケストラの公演プロデューサーにお金を横領され、そのためギャラがもらえないと知った団員たちにも去られてしまう。やむなく、ルミは音楽の心得のある市民たちをボランティアとして募り、新たなプロジェクト・オーケストラを結成し、出来るだけお金をかけずに公演をおこなおうとする。プロジェクト・オーケストラには、音楽の道を断念していた警察官のカン・ゴヌ、主婦のチョン・ヒヨン、会社員のパク・ヒョックオン、ソウル市響を退職したキム・ガヒョンなどが集まり、なんとかさまになった演奏が出来るようになる。そこへルミが指揮者を依頼していたカン・マエの異名を持つカン・ゴヌが帰国する。カン・マエは高名な指揮者だったが、自他ともに音楽に厳しく、自分の意に沿わない楽団を次々と解散に追い込む楽団キラーのあだ名をつけられるほどの頑固な人物であった。案の定、カン・マエは素人同然のプロジェクト・オーケストラの団員たちを毎日のように罵倒し、まともに指導しようともしなかった。やがて、団員とカン・マエの対立は深いものとなり、カン・マエは指揮者の地位をいったんは降りてしまう。しかし、カン・マエのライバル、チョン・ミョンファンが素人の子どもたちによる楽団を成功させた実績を持ち、その実績を買われて自分の後任としてソクラン市に招請されると知ったカン・マエは、指揮者の地位に戻り、熱心に団員たちを指導するようになる。やがて、団員たちとカン・マエの心は一つになり、公演は無事成功する。喜んだ市長はカン・マエを指揮者とする正式な市響の創設を宣言し、プロジェクト・オーケストラの団員たちは自分たちが市響に迎えられるものと期待する。一方、カン・マエはあくまでもプロの音楽家とプロジェクト・オーケストラの団員たちの実力の違いを見せつけ、団員たちに音楽の道をあきらめさせようとするが…。
Title: ベートーベン・ウィルス (Beethoven Virus)
Section: 主な登場人物

カン・マエ：キム・ミョンミン（吹替：木下浩之）40歳。指揮者。カン・マエ（マエストロの略）は通称。本名はカン・ゴヌ。音楽に関しては自分にも他人にも一切の妥協を許さず、そのためには楽団の前途をも顧みない姿勢からオーケストラ・キラーと恐れられる辣腕音楽家。大統領の前で公演を中止したことすらある。ルミに依頼されたソクラン市のプロジェクト・オーケストラの指揮を最後までやり抜き、その成功を受けて新設されたソクラン市響の指揮者に迎えられる。傲岸不遜な実力至上主義者だが、天才型ではなく努力型の音楽家であり、貧しい家の出で苦学を経験している。そのため、かのモーツァルトや労せずして頂点を極めた学友チョン・ミョンファンや絶対音感に恵まれたカン・ゴヌ（同姓同名のトランペット奏者）といった天才型の音楽家に対しては複雑な感情を抱いている。ルミが自分に寄せる好意に気付いているが、ルミには自分よりゴヌが相応しいと思っている。トゥ・ルミ：イ・ジア （吹替：桑島法子）25歳。ヴァイオリン奏者。音楽大学出身のソクラン市庁職員。かつてプロ奏者への道を断念した。自身が発案したプロジェクト・オーケストラにコンサート・マスターとして参加する。病によって失われつつある聴力が残っている間に好きな音楽を極めようとソクラン市響に押しかける。当初はゴヌと親密であったが、次第にカン・マエに惹かれていく。カン・ゴヌ：チャン・グンソク（吹替：小松史法）25歳。トランペット奏者。指揮者。荒っぽいやり方で人助けをしたかどで停職処分を受けた警察官。かつて音楽大学への進学を断念した。停職処分中にプロジェクト・オーケストラに参加する。その後、警察を退職し、ソクラン市響の楽団員に採用される。絶対音感を持ち、一度聞いた旋律は完全に再現することが出来るため、楽譜を必要とせず、その読み方も知らなかった。やがて、正式に音楽を勉強することの必要性に気付き、カン・マエに師事する。キム・ガヒョン：イ・スンジェ（吹替：小島敏彦）65歳。オーボエ奏者。元プロ奏者の老人。かつてソウル市響でオーボエ首席を務めた。プロジェクト・オーケストラに参加する。経験豊富で音楽の世界に関して博識であり、ルミやゴヌの相談に乗ることも多い。イドゥンのことを気にかけており、彼女を音楽の道に引き戻そうと尽力する。時折、認知症の症状が出て、物忘れがひどくなったり、今自分がどこにいるのかすら分からなくなってしまうことがある。チョン・ヒヨン：ソン・オクスク（吹替：大西多摩恵）52歳。チェロ奏者。音楽大学出身の専業主婦。かつて家族に尽くすために音楽を続けることを断念した。ゴヌの叔母でルミの大家。プロジェクト・オーケストラに参加し、カン・マエの罵倒に傷付き脱退するが、自分に無関心な家族に尽くすことに疑問を感じて復帰する。当初は引っ込み思案だったが、次第に強さを身に付け自己主張出来るようになっていく。パク・ヒョックォン：チョン・ソギョン（吹替：石住昭彦）36歳。コントラバス奏者。音楽大学出身の会社員。ルミの先輩。プロジェクト・オーケストラに参加するが、仕事の関係で公演には不参加。その後、卑劣な後輩を重用する会社に愛想を尽かして退職し、ソクラン市響の楽団員に採用される。会社員時代も演奏の練習を欠かさなかったため、実力的にはプロ奏者として申し分の無いレベルである。ペ・ヨンギ：パク・チョルミン（吹替：多田野曜平）37歳。トランペット奏者。場末のキャバレーのサックス奏者。経歴を詐称してプロジェクト・オーケストラに参加する。元来嘘をつくのが苦手なのと演奏技術の拙さのせいで詐称は簡単に看破されてしまったが、音楽を愛する気持ちの強さは本物である。お調子者だが根は善良で、楽団内ではムードメーカーを務めた。ハ・イドゥン：ヒョン・ジュニ（吹替：冠野智美）17歳。フルート奏者。芸術高校に通っていたが、後に経済的理由で中退。ギャラ目当てでプロジェクト・オーケストラに参加する。他の団員達に金を無心して回っていることを彼女の窮状を知らないガヒョンに告発され、楽団を追われる。その後、家計を助けるために怪しげなアルバイトに手を出していたが、事情を知ったガヒョンの説得で再び音楽の道を目指すようになる。
Title: ベートーベン・ウィルス (Beethoven Virus)
Section: スタッフ

演出：イ・ジェギュ脚本：ホン・ジナ、ホン・ジャラム
Title: 車輪 (Trolley (TV series))
Section: abstract

車輪（しゃりん、英: wheel）とは、車の輪。乗り物類の下にある円形の物体で、軸のまわりを回転し、地面上を容易に移動することを可能にする目的のもの。
Title: 車輪 (Trolley (TV series))
Section: 概要

小さな力で車、乗り物類を移動させるために用いられる。車輪は最古の最重要な発明とされており、重量物を乗せて運ぶ橇と、その下に敷くころから発展したと考えられている。やがて橇の下にころが固定され、さらに車軸と回転部が分離して現在の形となった。車輪が無いと、1. 物を持ち上げつつ移動させるか、2. あるいは物を地面・床面に接触した状態で押したり引いたりしなければならない。1の場合、持ち上げる（持ち上げ続ける）のに大きな力を要する。2.の場合、すべり摩擦よりも大きな力で押したり引いたりしなければならなくなる。一方、車輪にはたらく摩擦は「転がり摩擦」で、これはすべり摩擦よりも遥かに小さく、遥かに小さな力で押す（引く）だけで移動させることができる。たとえば、普通自動車（おおむね1トン超）でも、車輪が付いていてブレーキさえ解除していれば、男性が1人で押しても動き出すほどに転がり抵抗は小さい。もしも車輪がついていなかったら、男性1人では1トンのものは持ち上げることができず移動させられない。また通常の地面に車輪無しの1トンの鉄の箱が接触した状態では、1人の男性の力では押したり引いたりして移動させることは不可能である。また、円盤状の板材の車輪に車軸を通して回転可能にした構造は、人類の発明の中でも偉大なものの一つであるといわれる。一般的に言う「車輪」「ホイール」「ウィール」は接地しているタイヤ（ゴムや軟質の鉄などで出来ている）やチューブまで回転部分全てを指すが、分野や状況によっては区分される場合がある。自動車の分野では硬質の部分だけでも「wheel ホイール」と言う一方で、車輪の空転を示す用語として「ホイールスピン」は、接地しているタイヤを含みロードホイール全体を含む用語である。また逆に、ロードホイール全体を「タイヤ」という場合もある（テンパータイヤ、小説空飛ぶタイヤなど）。Wheelのカタカナ表記は業界によって異なる、自動車やオートバイなどでは「ホイール」と呼ばれ、スケートボードやローラースケートでは「ウィール」と記述される。アメリカのミニカーのHotWheels(ミニカーの商標)は日本での代理店により揺らぎが有り、『ホットホイール』や『ホットウィール』と呼ばれている。なおピラミッドの石材は、丸い材木（ころ。軸の無い丸い木材）を下に敷いて運搬したとされているが、ころのほうの起源は新石器時代に遡ると考えられている。
Title: 車輪 (Trolley (TV series))
Section: 歴史
Subsection: 起源と伝播

車輪の起源は、古代メソポタミアのシュメール人にあり、時期としては（一説では）紀元前3500年ころとされる。シュメールの車輪は、木製の円板に軸を挿したものだった。発明の時期に関しては、メソポタミア・ウバイド期の遺跡から轆轤から発展した車輪が出土していたり、紀元前3100年頃のスロベニア遺跡でも車輪が出土しているなど、いくつかの説が存在する。なおポーランドの、個人のウェブページでは『「車輪のある乗り物」（ここでは四輪で軸が2つあるもの）と「思われる」最古の絵は、ポーランド南部で出土した紀元前3500年ごろのものと「思われる」 Bronocice pot に描かれたものだ』と主張された。Gwynne Dyerの著書「War」の新版（2004年）によると、車輪は紀元前4千年紀にはヨーロッパや西南アジアに広まり、紀元前3千年紀にはインダス文明にまで到達した、といい、中国では紀元前1200年ごろには車輪を使った戦車が存在していたことがわかっている、という。一方、Barbieri-Low (2000) によれば、紀元前2000年ごろには中国に車輪つきの乗り物があったという。ヌビアの古代遺跡では轆轤や水車が使われていた。ヌビアの水車は水汲み水車であり、牛を使って回していたと見られている。またヌビアではエジプトから馬に引かせる戦車も輸入していたことがわかっている。オルメカや他の西半球文化では、インカ文明まで含めて車輪を発明しなかったが、紀元前1500年ごろの子供用の玩具と思われる岩石製の車輪状の物体が出土しており、車輪の発明に近づいていたと見られている。これはマヤ文明においても同じで、車輪付きの動物土偶が出土したように車輪そのものは知られていたが、それが実用化されることはなかった。新大陸において車輪が実用化されなかったのは輓獣となる家畜の不在が原因のひとつであると考えられている。車輪付きの乗り物は家畜に引かせて初めて威力を発揮する。メソポタミアにおける荷車の出現はロバの家畜化とほぼ同時期である。やがて紀元前24世紀に入ると、ドン川やヴォルガ川流域でロバに代わり馬に荷車を引かせはじめるようになった。車輪が広く使われるようになるには、平坦な道路が必要だった。でこぼこ道では、人間が荷物を背負って運ぶほうがたやすい。そのため、平坦な道路がない未開発地域では、20世紀に入るまで車輪を輸送手段に使うことはなかった。日本では平安時代に牛車が使用されていたが、平安京のような平地の都市部のみの普及だった。地方では牛馬の背に荷物を載せて運搬する駄賃馬稼が一般的であったが、江戸時代に入ると人力による大八車やベカ車も使用されるようになった。馬車や人力車の普及は道路網が整備された明治以降だった。
Title: 車輪 (Trolley (TV series))
Section: 歴史
Subsection: 車輪の発展

初期の車輪は木製の円盤であり、中心に車軸を通すための穴があった。木材の性質上、木の幹を水平に輪切りにしたものは強度がなく、縦方向に切り出した板を丸くしたものが必要だった。もし車輪を作れるだけの材が一本の木からとれなかった場合、三枚の半月形の板を作り、それを組み合わせて一枚の車輪とした。地面からの衝撃を和らげるスポークのある車輪の発明に関しては、現在知られている最古の例はアンドロノヴォ文化のもので、紀元前2000年ごろである。そのすぐ後に、カフカース地方の騎馬民族が3世紀に渡ってスポークを使った車輪のチャリオットを馬に引かせるようになった。彼らはギリシア半島にも進出し、地中海の民族と交流した。ケルト人は紀元前1千年紀に戦車の車輪の外側に鉄を巻きつけることを始めた。19世紀に入ると車輪に変化が訪れた。蒸気機関車の発明とともにその重さを支えるための鉄の車輪が発明され、鉄道などに用いられるようになった。1870年ごろには、空気入りのタイヤと針金スポークの車輪が発明された。これは最初、そのころ発展しはじめた自転車に使用されたのち、19世紀末より普及し始めた自動車に使用されるようになり、これにより車輪の性能は大幅に向上した。車輪の発明は輸送手段以外のテクノロジー一般にとっても重要だった。例えば、水車、歯車（アンティキティラ島の機械参照）、糸車、アストロラーベ、トルクエタムなどが車輪と関係が深い。さらに最近では、プロペラ、ジェットエンジン、フライホイール（ジャイロスコープ）、タービンなどが車輪を基本要素として発展していった。
Title: 車輪 (Trolley (TV series))
Section: 構造と機能

車輪は物体を地表に押し付ける力があるとき、その物体を地表に沿って効率的に動かすことを可能にする機械（機構）である。車輪と軸は常に組み合わせて使われ、軸に対して車輪が回転するか、本体内で軸が（車輪と共に）回転する。どちらにしても機構的には同じである。車輪と軸を使う際の抵抗力が単に物体を引きずった場合よりも小さくなるのは次のように説明できる（摩擦を参照）:摩擦を生じる接触部分にかかる垂直力は同じである。軸が一回転することで車輪が一回転すると、軸の外周のぶんだけの摩擦距離で、車輪の外周のぶんだけ進むことになり、摩擦の生じる距離が大幅に小さくなる。摩擦の生じる接触面が全て機構の中にあるため、地面との摩擦よりも摩擦係数をかなり低くできる。摩擦面の摩擦を低減するのに軸受が使われる。最も単純な最古の軸受は単なる丸い穴で、そこに軸を通した（すべり軸受）。例:100 kg の物体を 10 m 引っ張るとする。摩擦係数 μ = 0.5 で、垂直力は 981 N とすると、なされる仕事（必要とされるエネルギー）は「仕事 = 力 × 距離」なので、981 × 0.5 × 10 = 4905 ジュールである。ここで同じ物体に4つの車輪をつける。4輪と軸の間の垂直力は以前と（合計では）同じで 981 N である。車輪と軸が木製だとして、その摩擦係数を μ = 0.25 と仮定する。車輪の径を 1000 mm、軸の径を 50 mm とする。これを 10 m 移動させるとすると、摩擦面がこすられる距離は 0.5 m となる。したがってなされる仕事は 981 × 0.25 × 0.5 = 123 ジュールである。したがって、物体を直接ひきずる場合の 1/40 で済む。追加のエネルギーが車輪と地面の接触で失われる。これは主に変形損失であり、転がり抵抗と呼ばれる。地面の凸凹に対して車輪の径が十分大きければ、不規則な地面の上を楽に移動出来るという利点もある。車輪単体は機械とは言えないが、軸や軸受と組み合わせることで、輪軸という単純機械になる。車両の車輪も輪軸の一例である。
Title: 車輪 (Trolley (TV series))
Section: 車輪の素材

木材竹材石材鋼（鉄合金）アルミニウム合金マグネシウム合金チタン合金プラスチックポリウレタン炭素繊維強化プラスチック（カーボン）
Title: 車輪 (Trolley (TV series))
Section: 車輪の要素

キャストホイールディスクホイールコムスターホイールスポークホイールリムスポークハブ構成要素車軸リム (機械)車輪軸固定車軸輪軸ベアリングセンターロックホイールホイール - スチールホイール、アルミホイール、マグネシウムホイールサスペンション - 車軸懸架、独立懸架、可撓梁懸架ブレーキ - ドラムブレーキ、ディスクブレーキ
Title: 車輪 (Trolley (TV series))
Section: 自動車用ホイール
Subsection: 形状

意匠分類上は以下のような形状に分類される。放射状 - ホイールのリム内側ディッシュ部分が放射状うず巻き状 - ホイールのリム内側ディッシュ部分がうず巻き状ディスク状 - ホイールのリム内側ディッシュ部分が平らかな板状メッシュ状 - ホイールのリム内側ディッシュ部分がメッシュ状
Title: 車輪 (Trolley (TV series))
Section: 自動車用ホイール
Subsection: 取り付け規格

一般的には4穴、5穴等のボルト、ナット仕様が多い。レーシングカーやポルシェ、フェラーリ、ランボルギーニ、マクラーレンなどの中でも、極一部のスーパースポーツカー、ハイパーカーには迅速にタイヤ交換が可能なセンターロック仕様もある。
Title: 車輪 (Trolley (TV series))
Section: 自動車用ホイール
Subsection: サイズ表記・規格

例えば「16×7J 5H PCD100 +38」と表記されていた場合「16」外径…16インチビード当たり面の直径をインチで表す。「7」リム幅…7インチ「J」フランジ形状。リム面からフランジ頂部までの高さ、フランジの厚さ、フランジのビード当たり面の半径で分類。乗用車で一般的な形状（高さ / 厚さ / 半径。単位 mm）B = 14.0 / 10 / 7.5J = 17.5 / 13 / 9.5JJ = 18.0 / 13.0 / 9.0Kトラックで一般的な形状B、F、E、GS、J、JJ、K、S、SW、SWA、T、V※形状記号の後にSDCが付いた場合はサイドリング付き(Semi Drop Center rim)特殊自動車・農機で一般的な形状A、B、D、E、F、G、I、J、JA、JJ、K、LB、MT、P、R、S、SP、SW、TG、V、W、WIバイクで一般的な形状J、K、MT、W※形状記号の後にDTが付いた場合は2つ割りリム(Divided Type rim)自転車で一般的な形状B/E、H/E、W/Oその他 Lなど乗用車用アルミホイールのフランジ形状には「J」が多いため、よく目にするこの記号をリム幅の単位だと勘違いし、例えば、フランジ形状「K」の純正スチールホイールを「14×5.0J」と呼んだり、幅広ホイールに対して「J数が大きい」と表現するなどは、すべて誤用である。「5H」取付ボルト穴…5穴3穴～12が用いられている。重量や負荷が大きい車両ほどボルト数が多く、直径が太くなる。「PCD」取付穴間径…100 mm「PCD」とは「Pitch Circle Diameter」の略。（日本の乗用車では100 mm、110 mm、114.3 mm(4.5インチ)が一般的で、外国車には101.6 mm(4インチ)などもある。複数の径に対応したマルチPCDホイールもある。）「+」インセット（日本国内での旧称はプラスオフセット）。ハブ面からリム（タイヤ幅）中心までの距離…プラス方向（車両内側）に38 mmの意味。ETと表記するメーカーもある（単位はmmで、ドイツ語の「Einpresstiefe」の略で英語のOffsetと同義）。リム中心がハブ面の内側に入ることをインセット、逆にリム中心がハブ面より外側に出ることをアウトセット（日本国内の旧称はマイナスオフセット）という。詳しくは、スチールホイール、アルミホイールを参照。
Title: 車輪 (Trolley (TV series))
Section: 車輪が得意とする場所、苦手とする場所

車輪はものを移動させる方法として広く使われている。ただし、向く場所（得意とする場所）、向かない場所（苦手とする場所）がある。舗装された面、鉄道の上面、硬い地面、平らでなめらかな床面などはよく転がり、車輪に適している。車輪の向かない場所というのは、雪原（積雪地）・湿地・泥道・砂漠・不整地・障害物がころがっている道、などである。車輪が苦手な場所で、車輪の代わりに使われるものには次のようなものもある。不整地 : 徒歩、ウマ（乗馬）、無限軌道（ただし実際には機構の一部として車輪が使われている）。ホバークラフトも。近年では、四足歩行ロボットも（たとえばボストン・ダイナミクスのSpotなど）。あるいは二足歩行ロボット。雪原 : ソリ（手押しの橇、犬ぞりなど）。スノーモビル（ただしゴムの無限軌道が使われていて、車輪も組み込まれている。）
Title: 車輪 (Trolley (TV series))
Section: 象徴としての車輪

車輪には文化的な意味もあり、チャクラ、転生、陰陽などといった周期や規則的繰り返しの神秘的暗喩という側面もある。そのため、地形が険しくて不向きということもあり、チベットではかつて車輪つきの乗り物が禁じられていた。翼付きの車輪は進歩の象徴であり、パナマの国章や Ohio State Highway Patrol のロゴなど、様々な場面で見られる。スポークのある車輪（チャリオット）は青銅器時代中期に登場し、一種の権威を象徴するようになった。太陽十字は原始宗教によく見られるが、これは太陽神がチャリオットに乗るようになったという技術革新を表したものと言われている。インドの国旗に見られる車輪は糸車と言われているが、法（ダルマ）を表しているとも言われる。ロマの人々の旗にも車輪が使われているが、これは彼らがインドを起源とすることと、流浪の歴史を現しているという。
Title: 車輪 (Trolley (TV series))
Section: 象徴としての車輪
Subsection: 車紋

日本の家紋の一種に車輪を文様化した図案化した車紋（くるまもん）が存在する。使用家の代表格としては徳川四天王として活躍した榊原家や同じく大名の生駒家の車紋が挙げられる。
Title: パワーレンジャー・ミスティックフォース (Power Rangers Mystic Force)
Section: abstract

『パワーレンジャー・ミスティックフォース』（Power Rangers Mystic Force）は、アメリカ合衆国の特撮テレビドラマ。日本の特撮テレビドラマシリーズ「スーパー戦隊シリーズ」の英語版ローカライズ作品「パワーレンジャーシリーズ」の第14シーズンであり、第12作目である。本作品は『魔法戦隊マジレンジャー』がベースとなっている。2006年2月20日から同年11月13日までトゥーン・ディズニー内のジェティックスにて放送された。ABC放送内のABC kidsでも放送された。全32話。略称は「MF」。
Title: パワーレンジャー・ミスティックフォース (Power Rangers Mystic Force)
Section: ストーリー

別次元にある魔法世界に闇の勢力が現れ、その世界を支配した。そして彼らは、人間世界の支配も企む。そこに、正義の魔術師が現れ、闇の者たちを封印することに成功した。20年後、闇の勢力は復活し、人間世界に魔の手を伸ばす。正義の女魔術師ウドナは、5人の若者を闇の勢力と戦った魔法使いの後継者として選び出し、パワーレンジャーとした。
Title: パワーレンジャー・ミスティックフォース (Power Rangers Mystic Force)
Section: 概要

本作から1シーズンの話数が32話に変更された。これは本シリーズはアメリカ資本のため、アメリカドルで予算が組まれるが、NZドルの為替レートが値上がりした影響で制作費が不足したことが原因のひとつとされる。原作では50話程度で行われるストーリーを32話分にアレンジしてさらにオリジナルの要素も出さねばならぬため、毎回がイベント回のような構成になっている。『パワーレンジャー・ニンジャストーム』と同様、パワーレンジャーでは恒例の共演が行われなかった。ミスティック・マザー（初代パワーレンジャーと闘ったリタ）やピギー（『S.P.D.』）が登場するなど、これまでのシリーズとの設定的な繋がりは存在する。
Title: パワーレンジャー・ミスティックフォース (Power Rangers Mystic Force)
Section: 登場人物
Subsection: パワーレンジャー・ミスティックフォース

原作とは違い、レッドレンジャーとホワイトレンジャーとウルフ・ウォーリアー（家族）、ブルーレンジャーとピンクレンジャー（姉妹）を除き兄妹や家族ではなく選ばれし者。普段は5人はレコード店「ロック・ポリアム」で働いている。中盤で初期メンバー5人は原作同様にレジェンドウォリアー（レジェンドマジレンジャー）への変身能力を得る。ニック・ラッセル/ボーエン/レッドレンジャー（マジレッド）熱血漢のリーダー。愛車はホンダ・スティード600。赤ん坊の頃に実の親と生き別れた後、養父母に育てられるが、養父母が国外で暮らすようになってからは、いとこ→おじ→姉の家に世話になっていき、祖父の元を尋ねに行く途中にブライアーウッドに立ち寄り、そこでパワーレンジャーとなる。戦いの最中、ウドナとリーンボウの生き別れになった息子「ボーエン」であることが判明。実の両親との再会を喜びながらも、それにより弱音を吐く事も多くなったが、仲間たちの支えで乗り越えていった。マスターに取り憑かれた際にはブライアーウッドの森を襲い、かつての父と同じコーラッグの姿にも変えられてしまうが、リーンボウの愛により元に戻れた。マスターを倒した後、両親と一緒に旅に出ることにし、その第一歩として育ての親に会いに行った。レッドドラゴンファイヤーレンジャーレッドレンジャーがドラゴンのファイヤーハートと融合した日本版にはないオリジナルの強化装備。チャーリー"チップ"ソーン/イエローレンジャー（マジイエロー）子供っぽく意地張りな性格。ヒーロー好きでもある。ダガロンとの交流でナイトを志すようになる。マディソン・ロッカ/ブルーレンジャー（マジブルー）ヴィダの妹。しっかり者の人情家。ニックと恋仲になる。ヴィダ・ロッカ/ピンクレンジャー（マジピンク）マディソンの姉。男勝りな性格。ロック・ポリアムではDJも営む。当初はピンク色が苦手だったが、最終決戦後は自身の髪をピンクに染めるようになった。愛車はインターナショナル・ハーベスター・スカウト。ザンダー・ブライ/グリーンレンジャー（マジグリーン）陽気な性格のサブリーダー。外国から来たころは様々な問題からいじめにも遭っていた。次回作であるパワーレンジャー・オペレーション・オーバードライブでは、歴代レンジャーと共にOODレンジャーたちの危機に駆けつけた。ミスティックマッスル（マジグリーンマッスル）魔法の世界シャリファーでの試練を乗り越えたザンダーが習得した魔法でグリーンレンジャーが強化変身した姿。ウドナ/ホワイトレンジャー（マジマザー）ミスティックフォースを結成した天才女魔術師。コーラッグに愛用のマジスタッフを奪われて変身能力を失い、以後はパワーレンジャーのバックアップに回る。ニックの実の母親だが、ニックが赤ん坊のころに生き別れていたために彼が息子だとは気付いていなかった。闇の呪文を使ったことで魔法を使えなくなった後、コーラッグから元に戻ったリーンボウを探すための旅に出て、その最中にマジスタッフを取り戻したことで魔法も変身も可能となった。ダガロン/ソラリスナイト（マジシャイン）魔術によりカエルに姿を変えられていた太古の戦士。若きパワーレンジャーを指導する。リーンボウ/ウルフ・ウォーリアー（ウルザードファイヤー）ウドナの夫で、ニックの父親。邪悪な力に操られてコーラッグにされていたが、マスターの魔力に苦しむパワーレンジャーの姿を見てコーラッグから元の姿に戻り、パワーレンジャーを助けた後、マスターを倒してその魂を体内に封印する。その後はマスターの魂の影響でコーラッグの姿のままでパワーレンジャーを助けるようになるが、マスターの魂を取り出されてリーンボウに戻る。そして、新たにウルフ・ウォーリアーに変身してパワーレンジャーと共に戦った。
Title: パワーレンジャー・ミスティックフォース (Power Rangers Mystic Force)
Section: 登場人物
Subsection: 仲間たち

ミスティック・マザー（マジエル）善の魔術師の長。かつての悪の魔女。リタ・レパルサを参照。クレアウドナの姪で弟子。失敗ばかりしているが、決して諦めない性格。実は、母のニエラから魔界と地上世界を繋ぐ扉を開く門番『ゲートキーパー』としての資質を受け継いでいた。そのため、モーティコンが地上に現れるのに利用されてしまう。そして、扉を閉じるため、門番の力を使い切ってしまう。ウドナが魔法を使えなくなった際はリーンボウ捜索の旅に同行し、彼女の代わりに魔法を補う。最終決戦ではミスティック・マザーに一人前と認められる。原作におけるルナジェルにあたる人物。トビー・スラムブルークロック・ポリアムの店長。ニックたちがパワーレンジャーであることを知らないため、彼らがサボりがちなことに頭を痛めている。ニックたちからパワーレンジャーであることを知らされるが、一度目は信用せず、二度目も信用しなかったが、彼らの変身を直接見たことで本当だったことを知る。フィニアストロールとゴブリンのハーフのトロブリン。人懐っこい性格。ウドナとリーンボウの夫妻とは旧知の仲で2人の子供のボーエンを預けられるが、戦火から守るために人間界に落とした。ロック・ポリアムで働き始めるも、その容姿から客が寄り付かなくなり、トビーから解雇を言い渡されるが、そのことから森の仲間たちに人間との共存を訴え、トビーも同じことをしたことから、町と森は共存を始め、最終決戦において全員でパワーレンジャーに力を与えた。リーリーと恋仲になる。ジェンジー（スモーキー）ダガロンに仕える猫型の魔神。過去に呪われた秘宝を盗もうとし、呪いを受けたところを彼に救われるが、呪いによってダガロンのランプの外に一定時間出た状態でいると消滅してしまうようになる。リーリー・アイパンバネクロライの娘。ロック・ポリアムを何度か訪れるも、自己中心的な性格が災いして、ニックたちとの仲はよろしくなかった。悪事に加担するのが嫌になり、ロック・ポリアムで働き始める。ニックたちとは互いの正体を知りながらも、自身は彼らと歩み寄ろうとするが、これまでのことから拒絶されてしまう。しかし、ウドナを救うために尽力したことが元で彼らとようやく本当の友人になることができた。ウドナ救出の際にフィニアスと知り合い、恋仲となる。原作におけるナイとメアにあたる人物。アイパンバはバンパイアの逆読み。原語版におけるファミリーネームはPimvareであり、バンパイアのアナグラムとなっている。スノープリンス（スノウジェル）魔法使いたちを育ててきた善の魔術師。原典では女性だが、本作品では男性となっている。