Title: ウルトラマンタイガ (Ultraman Taiga)
Section: 登場怪獣・宇宙人
Subsection: 本作品の新怪獣

最凶獣 ヘルベロス第1話、第16話、劇場版に登場。凶悪怪獣として宇宙に名を馳せている。身体中から生えた刃が特徴で、腕にある刃ヘルエッジからカッター状のエネルギー波ヘルスラッシュを放つことができるほか、火球や背中の棘ヘルスパイクからの剣状の稲妻ヘルエッジサンダー、頭の角から放つ真紅の電撃ヘルホーンサンダーなど多彩な技を持つ。霧崎によって地球に召喚され、ヤングマザーザンドリアスとゼガンの戦闘に乱入すると尻尾ブレードテイルの一撃でゼガンを撃破し、ベビーザンドリアスを助けようとするヤングマザーザンドリアスを一方的に攻撃する。タイガと戦闘になると、ヘルスラッシュなどを駆使してタイガを苦しめるが、ストリウムブラスターによって怯み、最期はスプリームブラスターを浴びて爆散する。その後、霧崎がリングの力を解放する形でナイトファングとともに復活。闇に堕ちたタイガを助けようとするタイタスやフーマの前に立ちはだかるが、タイガの覚醒を許し、トライストリウムに強化変身した彼のタイタスバーニングハンマーによって再び撃破される。デザインは円谷プロダクション製作部デザインチームの井野元大輔が担当した。「地獄からの使者」というオーダーを元に灼熱なイメージがある地獄で生きていることから分厚い皮膚となり、鎧のようなものとなった。ゼガンを突き刺すという描写から当初は手が槍状であったが、その後体のいたるところに刃があり、尻尾に剣を巻きつけたデザインに改められ、監督の市野龍一からの要望によりオーソドックスな怪獣としてまとめられた。コンセプトの一つとして「全身が武器となった怪獣」というものがあったため、胸はおろし金のようなトゲトゲした形状となっている。自分の意志で考えるのではなく、本能的に攻撃するという井野元の自分設定を元に当初は脳みそがないかなり凹んだ頭部となっていたが、ヘルベロスの象徴である剣を尻尾だけではなく、頭部にもつけることが監督から要望されたため、頭部の刀の形状をヤギの顔をした悪魔の角のような感じにアレンジしている。配色は、複数案の中から青いゼガンとの対比として、真田幸村の甲冑を思わせる黒と赤が選ばれた。配色はこの他にマグマが燃えている状態の金色や白と黒があったが、白と黒は霧崎の衣装と被るため、却下となった。『ウルトラギャラクシーファイト 大いなる陰謀』に登場するヘルベロスChapter.1に登場。惑星ミカリトにてマガオロチの卵を護衛しており、調査に訪れていたウルトラマンリブットとウルトラマンマックスを強襲。スラン星人との連携でマックスを捕獲し、リブットを撤退させる。3日後、救援に現れたリブットたちに再び襲いかかり、ウルトラマンパワードと対戦するも、最後はメガ・スペシウム光線を撃ち込まれて爆散する。毒炎怪獣 セグメゲル第5話、劇場版に登場。セゲル星人が他の惑星を侵略する際に使役する怪獣。口から火炎の渦フレイムボルテクスを吐き、鋭い牙で噛み付くセゲルバイトなどの技をもつ。体液や口から放つ火炎ビームセゲルフレイムには毒性があり、浴びた部位から毒が体中に浸透する性質をもつ。また、召喚士がいる限り、何度でも新たな個体が現れる。葵によって世田原区に召喚され、駆けつけたタイガをセゲルフレイムで追い詰めるもストリウムブラスターの零距離射撃によって爆散。その後再び葵によって召喚され、セゲルフレイムや電撃を帯びた光線、尻尾攻撃などでタイガやフーマ、タイタスを苦戦させる。しかし、ピリカの言葉に心を動かされ、自らを犠牲に猛毒を無効化する抗体となった葵がタイタスと融合すると形勢が逆転し、最後はエレクトロバスターによって撃破される。名称はエジプト神話の獅子の頭を持つ神セクメトとコブラの頭を持つ神メルセゲルを掛け合わせた造語となっている。デザインは井野元大輔が担当した。田口が書いたラフスケッチを元にデザインされた。名称の由来に基づきデザインもヘビとライオンをモチーフとしており、眉間から顔の上顎に掛けてはヘビの要素、牙と下顎はライオンの要素で構成されているため、横と背面からはヘビの冷たさ、正面からはライオンの獰猛さが見えるよう造形段階でアレンジしている。ライオンを主体としたもの、ヘビを主体としたもの、半々に混ざったものの3種類のラフの中からライオンとヘビのハーフが選ばれ、そこに女神の要素を足したものとなった。鱗と鬣は鎧のような形状にしている。甲羅の筋彫りは二股に分かれた蛇の舌がモチーフで、額、腕、背面、尻尾、背中のトゲにも同様のものが入っている。爪はライオン、足回りは進化した蛇の鱗をイメージしている。目は『ゴジラ・モスラ・キングギドラ 大怪獣総攻撃』のゴジラの白眼の中に白濁してぼやけたような黒目があったため、ボロボロになって死んだ目のイメージとして取り入れられた。体型は女神であるため、膨らんだ胸や細い腰回りなど女性らしいものにしている。田口は、本来は葵の母星の守護神で本来は美しい姿だったが、酷使されて劣化した姿となったと想定しており、造形段階で傷を付けたり、筋彫りもところどころ欠けたものとなっている。カラーリングは金色やアルビノの白い蛇を意識したものもあった。スーツは当初は、『ウルトラマンX』のデマーガの着ぐるみを改造する予定だったが、最終的に新規造形となった。ピリカと葵が楽しんでいた思い出の象徴である観覧車を壊すことで、破壊や侵略によって奪われるものを象徴的に描いている。当初は2人が乗る案もあったが、時間的に難しいため断念し、2人の後ろに入れ込んで撮影している。『ウルトラマントリガー NEW GENERATION TIGA』に登場するセグメゲル『ウルトラマントリガー NEW GENERATION TIGA』第18話「スマイル作戦第一号」に登場。超古代の地球星警備団が使役していた怪獣。超古代にトリガーダークと戦い、セゲルフレイムで苦しめるが、カルミラが加勢に入ったことで追い詰められ、両者の必殺技によって撃破される。スーツアクター：新井宏幸悪夢魔獣 ナイトファング第7話、第8話、第16話、劇場版に登場。太古のシャーマンによって地球のエネルギーを利用して地図から消された九頭流村（くずりゅうむら）の赤目山の赤目祠に封印されていた怪獣。伝承では皆既日食の日に九頭流村に降り立ち様々な災いをもたらしたため「赤目様」と崇め奉られ、多くの旅人や住民が生け贄として差し出されたとされる。頭部に隠されている第3の目から邪悪な怪音波ナイトメアウェイブを発生させることで、それを聞いた人間に悪夢を見せることができ、その際に発生する苦しみのエネルギーを糧とする。現代の皆既日食の日に、ババルウ星人とフック星人が天王寺藍に霊能力を行使させたことで復活。タイガを退けて都市部に移動するとナイトメアウェイブで人々を悪夢に陥れ、その苦しみを糧として吸収するが、ピリカが作製した逆位相の音波をE.G.I.S.が街中に流したことでエネルギーの搾取に失敗。駆けつけたタイガと再び戦闘状態になるとナイトメアウェイブや額の口から放つ火球ファングヴォルボールによって有利に立ち回るが、タイガがフォトンアースに強化変身すると形勢が逆転し、オーラムストリウムによって爆散する。その後、霧崎がリングの力を解放する形で復活。ヘルベロスとともにタイタスやフーマの前に立ちはだかるが、トライストリウムに覚醒したタイガのタイガトライブレードによる連撃によって撃破される。デザインは井野元大輔が担当した。初期案は、邪神というお題のワードからクトゥルフ神話をモチーフとした『ウルトラマンティガ』のガタノゾーアをモチーフとしたもの、名称の由来である「夜の牙」からコウモリとオオカミをモチーフとしたもの、海の中の闇である深海生物の集合体の3案があり、監督の神谷誠が深海生物案を採用した。当初は一つ目はなく、本来の目は首回りの二つの目だったが、監督の神谷の提案で開いた角から単眼が出てくるというギミックとなった。神谷の意向により各部の爪や目がある首元辺りは上下逆さになった不気味に笑った人間のように見える顔がつけられ、結果的にガタノゾーアのオマージュにもなった。井野元の個人的な設定として深海に笑いながら沈んだ王様の怨念を吸収しているため、その姿が露出したものとなったイメージとしている。多くの人々の悪夢を吸収しているため、複数の深海生物をモチーフに取り入れており、胸部はグソクムシ、翼は映画『巨大アメーバの惑星』に登場するコウモリグモ（コウモリダコ）の裏返した足の膜の牙のような部位、触手はイソギンチャクをモチーフとしている。触手はCGで描くことから動かすことは予算的に難しかったため、うにうにと揺れ動くような形状のデザインとなっている。カラーリングはピンク、青、紫、黒のものもあった。当初はスーツはキメラベロスを改造する予定で、デザイン画でも翼の形状はキメラベロスに酷似しているが、造型の段階で新規造型となり、改造されたものは別のものに流用された。飛行シーンで翼を合成するという撮影手法はキメラベロスを踏襲している。『ウルトラギャラクシーファイト 大いなる陰謀』に登場するナイトファングChapter.2に登場。惑星デスターを訪れたウルトラマンタロウとウルトラマントレギアアーリースタイルを襲い、額の目から放った催眠音波でトレギアに悪夢を見せる。最期はタロウのウルトラダイナマイトによって撃破される。水異怪獣 マジャッパ第9話に登場。大昔に水獣の守り人と呼ばれる宇宙人一族によってとある惑星で封印された怪獣。細い鼻からはマジャッパ水流やマジャッパ芳香と呼ばれる麻痺効果や幻覚作用を有する粉末を吐くことができるほか、両腕の吸盤から放つ吸引光線マジャッパ吸引、マジャッパ迷彩で周囲の景色に紛れる能力を持つ。行方マイコが所有していた祖母の形見のタリスマンの中に封印されていたが、それを狙ったヴィラン・ギルドとの戦闘の最中にタリスマンが破壊されたことで復活。フーマやタイガをマジャッパ芳香やマジャッパ迷彩で翻弄するが、マイコの能力によってマジャッパ芳香を無効化され、最後はフォトンアースに強化変身したタイガのオーラムストリウムによって爆散する。第9話の監督を担当した武居正能は、『ウルトラマンオーブ』に登場した水ノ魔王獣 マガジャッパの素体となった怪獣と想定している。惑星のシーンはプールで撮影され、空と月の色を変えることで別の惑星ということを表現している。惑星守護神 ギガデロス第14話、劇場版に登場。イルトがとある銀河の彼方にある惑星で怪獣災害から星々を守るために複数製造・配備した防衛マシンのロボット。右腕に剣、左腕に火砲と盾を装備し、光線などの攻撃を受けると、そのエネルギーを吸収・利用して分身するデロスイリュージョンと呼ばれる技を持つ。霧崎＝トレギアによって憎しみの感情を埋め込まれたことで暴走し、一時的に平和になったはずの守るはずだった星々を100年後に滅ぼして宇宙の各所に散らばったとされる。地球に存在した個体は地中から出現し、分身能力を活かしてフーマやタイガを苦しめるが、フォトンアースに強化変身したタイガのファングウェイブによって分身を消滅させられ、最期はオーラムストリウムによって撃破される。デザインは漫画家の加藤礼次朗が担当した。当初はアメーバ状の分身怪獣と想定されていたが、後に神として崇められた存在、分身能力を持った生物兵器という設定が追加された。市野の意向により、尻尾や背びれなどアクションの妨げになりそうな飾りは排除されてシンプルな人間型となっている。市野の「凶悪な生物が神の鎧の下に封じ込められている」というイメージから、マスクは「静かな機械の神」である左半分、「割れた鎧の中から顔を出した怪物」の右半分と左右別々の顔を持った非対称のデザインだったが、決定稿では左右共に静かな顔のものとなった。ボディは火焔型土器をモチーフとしており、土器からメカニカルな大蛇（オロチ）が鎌首をもたげる様をイメージしている。オーソドックスな恐竜型が多かった本作品の新怪獣とのフォルムの差異として逆三角形の体型となっている。複数の脳がある恐竜という説から、自己意志を持つ武器であるギガデロスは複数の意志の集合体であると考え、頭が吹き飛ばされても体の武器が残っていたと空想し、左手の銃や右手の剣に顔（瞳）に見える意匠を残している。分身の描写は、合成だけでなくカット割りや編集でも表現している。脚本を担当した勝冶京子は、ギガデロスを闇落ちしたタイガを予見した存在と位置づけており、ヒロユキのセリフでも言及させている。雷撃獣神 ゴロサンダー第19話、劇場版に登場。姿を見た者は死ぬと宇宙に名を轟かせている戦いを生き甲斐とする厄災の鬼神。人語も喋る。雷の力を操り、1兆ボルトの電圧と1億アンペアの電波を発するゴロン棒という棍棒が武器で、胸の太鼓をドラミングさせ、腕の吸排口から竜巻型の雷撃ゴロタツマキと雷撃サンダースパークを放つ。霧崎によって召喚され、カナをヘソの中に捕えるが、タイガ トライストリウムのタイタスバーニングハンマーに倒された。デザインは円谷プロの造型チームLSSの渡邊靖将が担当した。辻󠄀本が書いたラフスケッチを元にデザインされた。「雷神」というコンセプトを元にしているが、栃木ではお年寄りが雷を「雷様（らいさま）」と読んでいたことから、童話や民間信仰のイメージを反映させている。金棒をモチーフとした手甲や鬼の角を模したタービンを配した両肩など間接的に鬼の要素を取り入れている。辻󠄀本は、タロウの息子であるという番組の要素を意識して、『タロウ』のモチロンやドロボンのような70年代のウルトラ怪獣を彷彿させるシルエットの面白さを追求した二足歩行怪獣とイメージしていた。脚本を担当した森江美咲は、仮デザインを見てカナをへそに捕らえるということを提案した。スーツ製作は開米プロダクションが担当。当初はペダニウムゼットンやマガオロチを改造する想定だったが、辻󠄀本の具体的なイメージからそれを元にデザインする方向性となったが、初期から稲妻を武器とする怪獣というコンセプトはあった。スーツは新規製作しているが、腕や足は一部過去キャラクターのジャンク品を流用している。辻󠄀本の意図で、一定の知能がありながら高い戦闘力を有するキャラクター像となり、タロウの息子の物語ということから、「ネオメルヘン」の世界観が表現された『タロウ』のような怪獣を登場させることとなった。初登場時は5メートル大であったり、ドラミングや人語を話すなど、得体のしれない予想外のキャラクターであることを強調している。一方、巨大戦では単純明快なバトルを意図している。凶猛怪獣 ギーストロン第22話に登場。大地の怒りの化身とされる怪獣。大地を穢す人類へ報復するため地底から出現し、大地を祓い清めようとする。マグマを活性化させ地震を起こす電磁波ギーストロン大振波や、角からギーストロン雷電波、爪からギーストロン超雷電波を放つ。大昔にタッコングによって封印されたが、タッコングの老齢化によって力が弱まったことで地上に復活。タイガおよびタッコングと戦闘になり、最後はトライストリウムのタイガブラストアタックに倒された。デザインは井野元大輔が担当した。監督の辻󠄀本貴則の要望により、『帰ってきたウルトラマン』の「アーストロンの進化形」という案をブラッシュアップしている。泥土にまみれた岩山をイメージした背面のヒレなど、皮膚は火山、岩石、泥土などの自然のテクスチャーを意識しており、大地の怒りの化身らしさを表現している。腕の角は原案では逆方向にデザインされていたが、ヘルベロスの腕カッターの向きと被ることから、アーストロンの頭頂部の角と同様、前向きに曲がっている。スーツはアーストロンを改造したものではなく、新規造形。『ウルトラマンZ』に登場するギーストロン『ウルトラマンZ』第11話「守るべきもの」に登場。ナツカワハルキが小学生のころに山中のキャンプ場に出現し、ハルキの父マサルが落命する原因となる。スーツアクター：梶川賢司宇宙爆蝕怪獣 ウーラー第24話・第25話に登場。ある惑星の発達した文明が、宇宙に捨て続けた多数の廃棄物の澱みから偶発的に誕生した擬似生命体。その存在は宇宙に伝説として語り継がれ、恐れられている。有機物・無機物を問わず、エネルギー体ならなんでも無制限に捕食して吸収し、食べたものは高圧で圧縮され、体内に一種のブラックホールを形成するが、そこですべてが消滅するために決して満腹にならず、その食欲は止まらない。惑星に取り憑くとまず地殻を食べ、最後はその星の核をも食い荒らして星を破壊する。その最初の犠牲となったのは、自らを生み出した星であった。その後も宇宙を彷徨い、その食欲のままに星を食べ続けている。既に多数の被害が出ており、対抗装置としてエオマップ星の科学者が作り宇宙に放った怪獣の生命活動を止めるデバイスを搭載したアンドロイドが、自らとウーラーのコアをリンクして自らの活動を止めることで、リンクしているウーラーの活動を止めることができるという噂が存在している。第19話で霧崎がピリカと接触した際、その存在をビジョンで見たことがきっかけで存在が示唆され、第21話において霧崎がゴース星人の地底ミサイルで地球のエーテルを刺激し、地球に呼び寄せる。第24話で隕石の姿で東京湾岸地区に落下。しばらくは落下地点で休眠状態であったようだが、タイガとギャラクトロンMK2との戦闘中に行動を開始して地中から出現し、ギャラクトロンMK2を地中に引きずり込んで魔法陣による逃走をする暇を与えずに捕食し、タイガにも襲い掛かる。トライストリウムで応戦するタイガを、その巨体に似合わぬ身軽な動きで攻撃。トライストリウムバーストを口から飲み込んで無効化しエネルギーとして吸収、さらにタイガの腕に噛みついて残ったエネルギーをすべて吸い取って敗退させた。だが、マグマ星人の宇宙船から放たれたマグマウェーブによって誘き出された後、E.G.I.S.が発射したミサイルヴァイス・ストライクによって擬似ホワイトホールを発生させられ、体内のブラックホールが中和されたところに、トレギアの光線が上乗せされたワイドタイガショットの光線エネルギーによって膨張して爆発し、輝く粒子となって舞い散った。デザインは後藤正行が担当した。市野のイメージをもとに、丸い目玉など可愛らしさを意図している。体表は、捕食した破片が浮き出ているというイメージで、造形段階でデザイン画よりもディテールアップしている。スーツはウーラーのコンセプトと被ることから『帰ってきたアイゼンボーグ』のウルルが改造された。口や頭はスーツアクターが中から手を使って開閉することができ、首を振り向かせることも可能となっている。本作品ではトレギアを最後の敵とするため、従来のラスボス怪獣とは異なる立ち位置となった。本能のまま食べ続けるという設定は、プロデューサーの村山和之の案による。前半では怖いイメージを持たせるため、ギャラクトロンMK2を食べる場面はサメ映画の定番演出を取り入れている。市野は、ウーラーの体内でピリカが抱いている球体は、ウーラーの本来の姿である赤ん坊のようなピュアな存在と解釈している。