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Title: ココ・シャネル (Coco Chanel (film))
Section: 来歴
Subsection: 死

老境に入ったシャネルは衰え、病を患っていた。夜間は夢遊病の症状が見られるようになり、眠ったまま部屋の中で立っている姿が見かけられるようになっていた。1971年1月9日（土曜日）、彼女は普段通りに春のカタログを準備し、午後に長めのドライブに出た。そのすぐ後に気分が悪くなりベッドに早めに入った。彼女はメイドのジャンヌに最後の言葉として「人はこんなふうに死ぬのよ（C'est comme cela que l'on meurt）」と語った。1971年1月10日、30年以上居住していたホテル・リッツで死亡した。葬儀はパリのマドレーヌ寺院で執り行われた。彼女のファッションモデルたちが最前列の席に陣取り、棺は白い花（ツバキ、クチナシ、ラン、ツツジ）そして少量の赤いバラで飾られた。墓はスイス、ローザンヌのボワ＝ド＝ヴォー（Bois-de-Vaux）墓地にある。シャネルは生涯にわたって高級ファッションにおける重要人物とみなされていたが、シャネルが残した影響はその死後にさらに調査された。ジョルジュ・ポンピドゥー大統領の夫人クロード・ポンピドゥーは長年シャネル・コレクションを愛用し、シャネルが死去する7か月前にエリゼ宮殿での晩餐会に招待するほどであった。彼女はシャネルの埋葬後にも大規模な追悼式典を計画したが、まもなくフランス諜報機関が戦時中のシャネルの敵国との関わりに関する文書を公開し始めたために、この計画は取り消しとなった。
Title: ココ・シャネル (Coco Chanel (film))
Section: 家族

シャネルは12歳の時に母ジャンヌと死別し、父アルベールとも間もなく関係が切れた。生涯結婚することが無く、一般的には子供もいなかったと言われる。しかし、兄弟姉妹や親戚の中には長く深い関係を保ち続けた人々もいた。ジャンヌとアルベールにはココ・シャネルを含めて二男三女がいた。長女ジュリア（1882年生）、二女ガブリエル（ココ、1883年生）、長男アルフォンス（1885年生）、三女アントアネット（1887年生）、次男リュシアン（1889年生）である。実際にはさらに三男オーギュスタン（1891年生）がいたが、生後間もなく死亡している。さらにアルベールの両親（即ちガブリエルの祖父母）アンリ＝アドリアンとアンジュリナの間に生まれたガブリエルと同年齢のおばアドリエンヌ（1883年生）がいた。アドリエンヌはガブリエルにとって最も親しい友人の一人となり、修道院を出てムーランにいた時代に生活を共にし、芸能界を目指してヴィシーに向かった際にも同行していた。母が死亡した時、アルベールは育児を引き継ぐ意思を持たず、娘を孤児院に、息子は農家に預けた。実際のところ、貧しい家庭が孤児院に子供を「置き去り」にするのは当時のフランスでは広く見られた習慣であり、アルベールの行動は必ずしも特殊なものではなかった。兄弟たちの運命は姉妹たちよりもはるかに過酷であり、実質的には無料の労働力としての扱いしか受けなかった。アルフォンスは13歳になった時にはさらに行商人に預けられた。彼自身は「俺は十三のときに路上に出た。それからずっと道端で生きてきた...」と証言している。姉のジュリアは1912年に自殺しているが、息子のアンドレ・パラス（André Palasse）を儲けている。ココ・シャネルはこの甥を可愛がり、彼が1940年にマジノ要塞でドイツ軍の捕虜となり収容所に送られた際には、その解放を求めて尽力した。なお、伝記作家ジャスティン・ピカルディは2010年の彼女の著作『ココ・シャネル その伝説と人生（Coco Chanel: The Legend and the Life）』において、アンドレ・パラスは、恐らく実際にはシャネルとバルサンの間の子供だったと主張している。何度かシャネルに取材し、密かに伝記を書いていたシャルル＝ルーは、こうした噂を真っ向から否定し、むしろ「生涯にわたっていつも、子どもを持てないことを気に病んでいた。彼（アンドレ・パラス）が息子だったら、そう言ってくれただろうと思う」と語っている。妹のアントアネットは姉がブティックを始めるとそれを手伝っていたが、1919年にカナダ出身のイギリス空軍パイロットと結婚しカナダに移った。しかし、結婚生活は良好とは言えず、ココ・シャネルは彼女にシャネル・モード（Chanel Mode）のカナダにおける代理権を与えて仕事に打ち込むことを勧めたが、営業はうまく行かずそれも諦めた。その後アントアネットは結婚生活を放り出してアルゼンチン人の男性と関係を持ち、その男性を追ってアルゼンチンに渡ったが、そこでスペイン風邪に罹患して1920年に死亡した。ココ・シャネルは兄弟たちとも手紙で連絡を取っていたが、当初は共に貧しかったためそれ以上の関係は無かった。シャネルは経済的に成功すると彼らに多額の生活費を送金するようになった。アルフォンスは無職であり、リュシアンは露天商で生計を立てていて名誉ある存在とは言えなかったため、シャネルはウェストミンスター公との結婚が取沙汰された頃には彼らの存在がマスコミによってスキャンダルとして取り上げられることを恐れたりもしていたが、兄弟との関係を維持し多額の生活費を送金していた。特にアルフォンスは完全にこの姉からの資金に依存して生活していた。しかしシャネルは兄弟たちとの関係を切ろうという意思を徐々に強めていったものと思われ、理由は明確ではないが店舗を閉めた1939年10月に兄弟たちに送金停止を通知する手紙を出し、以後リュシアンとアルフォンス、そして彼らの子供たちとの関係を一切断った。シャネルは1965年10月11日付の遺書により、コガ（COGA：ココ + ガブリエル）財団を唯一の遺産相続人に指定していた。同財団は現在、姪孫ガブリエル・パラス・ラブリュニー（アンドレ・パラスの一人娘でシャネルの唯一の血縁者）と弁護士団によって管理されている。
Title: ココ・シャネル (Coco Chanel (film))
Section: デザイナーとしての遺産

早くも1915年には『ハーパーズ バザー』が「たった1つもシャネルを持っていない女性は絶望的に時代遅れです...今シーズン、シャネルは全てバイヤーの口からその名前が紡ぎだされています」とシャネルのデザインを絶賛していた。シャネルが名声を得たということは、即ちビクトリア時代から続く過酷なコルセットから女性が解放されたということであった。前世代の女性たちが耐え忍んできた不要な装飾、細かい決まり事や制約は今や時代遅れとなった。彼女の影響で「羽根飾り（aigrettes）、ロングヘア、ホブルスカート」の時代は過ぎ去った。シャネルのデザインに対する美学によって第一次世界大戦後には女性のファッションのあり方が大きく変わった。シャネルのトレードマークのファッションは、若者の気楽さ、身体の解放、かさばらないスポーティーな感覚や自信を表わしていた。エリート階級、特にイギリスのエリートたちが熱心に追及していた乗馬文化と狩猟趣味はシャネルの想像力を掻き立てた。シャネルが熱心にスポーツに打ち込んで得た知識が彼女の服飾デザインを生み出していった。ヨットの世界で体験した水上の旅の経験から、彼女は航海のためのデザインをファッションに適用した。横縞のシャツ、ベルボトムのパンツ、クルーネックセーター、そして「エスパドリーユ」。これらは全てもともと船乗りや漁師が着ていたものである。
Title: ココ・シャネル (Coco Chanel (film))
Section: デザイナーとしての遺産
Subsection: ジャージー生地

シャネルの最初の成功は機械編みの素材であるジャージー生地を婦人服の素材とするという革新的なアイデアによってもたらされた。それまでジャージーは主として靴下やスポーツウェア（テニス、ゴルフ、ビーチ用の服）に使用される傾向があった。クチュールで使用するにはあまりにも「日常的（ordinary）」な生地だと考えられていた上、ニット構造は織物に比べて取り扱いが難しかったためデザイナーにも敬遠されていた。シャネルが大量のジャージー生地を発注したのはロディエ社（Rodier）であった。ロディエは、男性用としてさえ美的とは考えられていなかったジャージー生地を婦人服に使用するというシャネルのアイデアに躊躇し当初この注文を断ったが、シャネルはジャージー生地の可能性を強硬に主張した。最終的にシャネルがこの生地を用いて自分用にデザインした服を見たロディエはシャネルの判断を是とした。シャネルの初期のウール ジャージーの旅行スーツはカーディガンジャケットとプリーツスカートから成り、ロー・ベルトのプルオーバートップと組み合わせられていた。これにローヒールの靴を組み合わせたアンサンブルは高級な婦人服におけるカジュアルルックとなった。シャネルによる高級ファッションへのジャージー導入は2つの理由で成功した。1つは第一次世界大戦のために他の素材が不足したこと。もう1つは女性たちがよりシンプルかつ実用性のある服を求め始めたことである。シャネルの動きやすいジャージーのスーツとドレスは実用性を備えるように作成され、体を自由に動かすことができた。これは当時女性が戦争に協力するために看護師として、公務員として、そして工場で働いていたことから極めて高く評価されていた。彼女たちの仕事は体を動かす必要があり、また通勤のために電車やバス、自転車に乗る必要もあった。彼女たちは破れにくく、使用人の手を借りずに着ることができる服装を求めていた。
Title: ココ・シャネル (Coco Chanel (film))
Section: デザイナーとしての遺産
Subsection: スラヴの影響

ポール・ポワレやマリアノ・フォルトゥーニ・イ・マドラソのようなデザイナーたちは1900年代から1910年代初頭にオートクチュールに民族的デザインを導入した。シャネルはこの傾向を引き継ぎ、1920年代初頭にスラヴ風のデザインを取り入れた。この時のシャネルの服のビーズ取付と刺繍はロシアのマリア・パヴロヴナ公爵夫人（シャネルのかつての愛人ドミトリー・パヴロヴィチ大公の姉）が設立した縫製会社キトミール（Kitmir）によって独占的に行われた。シャネルの初期のコレクションでは、キトミールによる東洋的なステッチと洋式化された民族モチーフの融合が強調された。1922年のイブニングドレスには刺繍のあるヘッドスカーフ（バブーシュカ：babushka）が付属していた。このヘッドスカーフの他にも、この時代のシャネルの服はルバシカ（roubachka）として知られるロシアのムジーク（muzhiks：農民）の服装を仄めかす長いベルトで止めるスクエアネックのブラウスを特徴としていた。イブニングドレスはしばしばきらめくクリスタルとblack jetの刺繍が施されていた。
Title: ココ・シャネル (Coco Chanel (film))
Section: デザイナーとしての遺産
Subsection: シャネルのスーツ

1923年に初めて導入されたシャネルのツイードスーツは快適さと実用性を追求してデザインされ、柔軟で軽いウールかモヘヤのツイード、およびジャージーかシルクの裏地のブラウスとジャケットで構成されていた。シャネルは当時のファッションで一般的だったように素材を固くしたり肩パッドを使用したりはしなかった。バストダーツを加えずに、ジャケットを地の目に沿ってカットした。こうすると、身体を素早く自由に動かすことができた。首元に適度なゆとりをもたせてネックラインをデザインし、機能的なポケットを加えた。より一層楽にするために、スカートはベルトではなく腰の周りにグログランステイが付けられた。さらに重要なことは、仮縫いをするときに細部に至るまで細心の注意が払われたことである。採寸は顧客が立った状態で肩の高さで腕を組んだ姿勢で行われた。シャネルはモデルに歩き回らせ、バスの階段を登ることを想定したプラットフォームを上がらせ、車高の低いスポーツカーに乗ることを想定して体を曲げさせるテストを行った。彼女が目指したのは、シャネルのスーツを着たまま、不意に体の一部を露出することなく、女性がこれら全てをこなせるようにすることであった。顧客それぞれがスーツが快適な状態になり、日々の活動を快適かつ容易に行えるようになるまで繰り返し調整を行った。
Title: ココ・シャネル (Coco Chanel (film))
Section: デザイナーとしての遺産
Subsection: カメリア

カメリア（ツバキ）というと、誰もが思い浮かべるのがアレクサンドル・デュマ・フィスの文学作品『椿姫（La Dame aux Camélias）』であった。シャネルは若い頃から「椿姫」の物語に大きな影響を受けていた。椿はクルチザンヌ（高級娼婦）である椿姫を連想させる花であり、彼女は白い椿を身に付けることで「仕事」ができることを示していた。カメリアはラ・メゾン・シャネルと同一視されるようになった。シャネルは1933年に白をトリミングした黒スーツで初めて装飾要素としてカメリアを使用した。
Title: ココ・シャネル (Coco Chanel (film))
Section: デザイナーとしての遺産
Subsection: リトル・ブラック・ドレス

今日でも着用されているリトル・ブラック・ドレス（LBD）のコンセプトはジャージーのスーツに続くシャネルのファッション用語への貢献としてしばしば語られる。1912年から1913年にかけて、女優シュザンヌ・オルランディ（Suzanne Orlandi）が、シャネルが制作した「白いペタルカラーが付いた黒一色のベルベットのガウン」を着た。彼女はシャネルのリトル・ブラック・ドレスを着た最初の女性の一人であった。1920年、シャネルはオペラの観客を観察し、全ての女性に黒いドレスを着させることを自身に誓った。1926年、『ヴォーグ』誌のアメリカ版はシャネルのロングスリーブのリトル・ブラック・ドレスの画像を掲載し、これをガルソンヌ（garçonne、'little boy' look）と名付けた。『ヴォーグ』誌は、このようなシンプルながらもシックなデザインは、センスのある女性にとって定番と言える一着になるであろうと予想し、このドレスのベーシックな輪郭を、広く普及していてやはり巷に溢れていたフォード社の自動車に例えた有名な批評を残した。他方、この質素なデザインは男性のジャーナリストたちからの広範な批判を巻き起こした。彼らは「もはや胸はなく、もはやお腹もなく、もはやお尻もない...20世紀のこの瞬間の女性ファッションは全てを削り落とした」と文句を付けた。このリトル・ブラック・ドレスが人気を博した理由の一部はそれが導入されたタイミングであったかもしれない。1930年代は世界恐慌の時代であり、女性たちは手頃な価格のファッションを必要としていた。シャネルは裕福ではない人々が「億万長者のように闊歩」できるようにしたと自慢した。シャネルは昼用にウールかシェニールのリトル・ブラック・ドレス、そして夜用にサテン、クレープまたはベルベットのリトル・ブラック・ドレスを作るようになった。ある時、シャネルは「私はあえて黒を使いました。この色はいまだに衰えていません。なぜなら、黒は他の全てを一掃するからです」と宣言した。
Title: ココ・シャネル (Coco Chanel (film))
Section: デザイナーとしての遺産
Subsection: 香水

シャネルが制作に関わった香水シャネルNo.5は現在もなお最も人気のある香水の1つであり、シャネルブランドを象徴する商品となっている。一般にこの香水は1920年の夏頃、ココ・シャネルと調香師エルネスト・ボーの共同制作によって作られたと言われている（実際にはシャネルの依頼を受けてエルネスト・ボーが作った試作品の中からシャネルが選択したものであったとも言われる）。シャネルNo.5の命名について、シャネルは数字の5を自分の幸運の数値であると考えており、最も素晴らしいサンプルのビーカーの番号も5番だった、という逸話が残されている。シャネルNo.5は複数の意味で香水の世界を変革した商品として取り扱われた。香水の販売元はいずれの会社も花模様など凝った豪華な装飾を香水瓶に施し、それが重要なセールスポイントであると考えられていたが、シャネルが自分の名前を付した香水のために用意した香水瓶は極めてシンプルなクリスタルの角瓶であった。また素材に当時新たに香料として使用されるようになりつつあったアルデヒドを大胆に使用したことがシャネルNo.5の大成功に大きく寄与している。アルデヒドは様々な種類があるが、その香りは一般に人間に清潔感を感じさせるものであり、今日では洗剤や芳香剤、制汗剤などにごく一般的に使用されている。この頃までの香水は普通、花の香りを混ぜ合わせて作られていた。これは変質しやすい素材であり、香りの持続時間が短く、パーティーなどで長時間香りを維持したければ多量に使用する必要があった。また、数種類の花から作られた香水よりもはるかに多い、80種類もの成分がシャネルNo.5には含まれ、より豊かな香りを実現していた。実際のところ、アルデヒドを使用した香水は既に1900年代にジョルジュ・ダルゼンやロベール・ビアンエメらによって作られていたが、商業的な成功という意味においてはシャネルNo.5には遠く及ばなかった。今日ではアルデヒドの香水への使用という功績をシャネルNo.5に帰する伝説は広く定着している。そして事実としてシャネルNo.5はその後何年にもわたり、様々な香水に模倣され、香水の歴史に大きな影響を与えた。
Title: ココ・シャネル (Coco Chanel (film))
Section: デザイナーとしての遺産
Subsection: ジュエリー

シャネルはジュエリーの概念を革新する一連のシリーズを導入した。この革新とは彼女のデザインと素材にコスチューム・ジュエリーとファイン・ジュエリーの両方が組み込まれていたことである。これはジュエリーが両者いずれかに厳密にカテゴライズされていた当時において革命的なものであった。彼女の感性には世界各地のデザインが影響を及ぼしており、しばしば東洋やエジプトのデザインに触発されていた。富裕層は高価なジュエリーの代わりにシャネルの作品を着ることで周囲に富を印象付けることができた。1920年代、シャネルはジュエリーデザインスタジオを開き、コスチューム・ジュエリーを制作し始めた。彼女はフェイク（コスチューム・ジュエリー）と本物（ファイン・ジュエリー）を組み合わせて作品を作るのを好み、コスチューム・ジュエリーはそれ以降シャネルブランドにおいて欠かせない要素となった。フェイク・パールのネックレスは初期のヒット作品である。シャネルのモデルたちはネックレスを複数付け、ブレスレッドを重ね、いくつもブローチを付けるなど、シャネルのスタイルに倣って複数のコスチューム・ジュエリーを身に着けた。シャネルはコスチューム・ジュエリーを（特にシャネル自身が堂々と身に着けて見せたように）憧れのアクセサリへと変えた。1927年にはデューク・フルコ・ディ・ヴェルドゥーラの協力でシャネルブランドのジュエリーシリーズを立ち上げた。彼の白いエナメルの袖口に宝石で飾られたマルタ十字を加えたモチーフはシャネルの代名詞の1つとなり、ヴェルドゥーラとシャネルの共同制作のアイコンとなっている。お洒落で富裕な人々はこのシャネルのコレクションを大いに気に入り、シリーズは大成功した。シャネルはその後ファイン・ジュエリーの制作も行っている。the International Guild of Diamond Merchants（国際ダイアモンド商業組合）の依頼を受け、1933年にデザイナーのポール・イリーブと共同で高級ジュエリーのデザインを行った。これが彼女による最初のファイン・ジュエリーのデザインとなる。プラチナにダイヤモンドをあしらった作品には一か月の間に30,000人の観覧者が訪れた。
Title: ココ・シャネル (Coco Chanel (film))
Section: デザイナーとしての遺産
Subsection: シャネルのバッグ

1929年、シャネルは軍用バッグに触発されたハンドバッグを作成した。これは細いショルダーストラップによって肩から下げ、手を空けることができるものであった。シャネルはファッション業界に復帰した後、1955年2月にハンドバッグのデザインを一新した。これがシャネル 2.55である（名称は制作された日付から来ている）。このバッグのデザインには修道院や乗馬の思い出が込められている。ストラップに使用されたチェーンはシャネルが成長した孤児院（修道院）の管理人たち（caretakers）が着用したチャタレインに影響されたものであり、バーガンディの裏地の色は修道女の制服の色を表わすものであった。キルト風の外観は乗馬用ジャケットの影響を受けており、しかも全体にボリューム感のある大きめのバッグに仕上げている。このクラシックなバッグは、以後、留め金の部分にシャネルのロゴを入れ、レザーやショルダーチェーンを追加するなど細部に変更が加えられたが、シャネルの没後12年目の1983年にシャネルのアーティスティック・ディレクターに就任したカール・ラガーフェルドが、2005年にシャネル社創業50周年を記念して再販したシャネル 2.55は、1955年にシャネルがデザインしたオリジナル版であった。
Title: ココ・シャネル (Coco Chanel (film))
Section: デザイナーとしての遺産
Subsection: 日焼け

歴史的に、日焼けした肌は絶え間ない労苦から逃れる術のない人生を運命づけられていた労働者階級の証であり、「純白の肌は貴族階級の確かな証であった」。しかし、シャネルは日焼けを許容するだけでなく、特権とゆとりのある生活を表わすシンボルに変え、日光浴を流行させた。1920年代半ばまでに、女性たちは日光から身を守るための帽子を被らずにビーチでくつろぐようになった。。
Title: ココ・シャネル (Coco Chanel (film))
Section: デザイナーとしての遺産
Subsection: 女性を解放したデザイナー

ココ・シャネルは女性解放を主張したり、フェミニストを自称したりすることなく、早くも1910年代にパンタロン（ズボン）をはじめとし、快適で実用的なツイードやジャージーのスーツ、船乗りや漁師の作業着であったマリニエールなど従来男性のファッションとされていたものを「男装」としてではなく、女性のファッションとして確立したことで、結果的に女性を解放した。女性を物理的にコルセットから解放しただけでなく、コルセットによって強調される胸や臀部の大きさと腰の細さという従来の女らしい「シルエット」、女らしさの概念そのものから解放したのである。1960年代に女性のパンツスタイルを確立したイヴ・サン＝ローランのパートナー、ピエール・ベルジェは、「シャネルは女性に自由を与え、サン＝ローランは権力を与えた」と表現する。これは、非機能的な大きな帽子や顔を隠すために帽子に取り付けるヴェールを廃したこと、透き通るような白い肌がもてはやされた時代に日焼け（日光浴）を流行らせたこと、丈が短く軽いリトル・ブラック・ドレスを制作したこと（しかも喪服の色であった黒をあえて使うことでドレスコードに挑戦したこと）、シャネル自身がいつも短髪であったことなどについても同様である。また、労働者階級出身で十分な教育を受けなかったにもかかわらず、自力で道を切り開いたセルフ・メイド・ウーマンとして、女性の自立を促す存在でもあった。特にしばしばシャネルの「アリュール（allure、態度・姿勢、身振り）」として言及される、自信に満ちた態度、堂々とした姿は自立したパリジェンヌを象徴し、パリのエレガンスを体現することになった（「アリュール」はシャネル社の香水の商標名にもなっている）。シャネルの伝記作家フランソワ・ボードーは、シャネルのアリュールとは、要するに「何を着るか」より、「どのように着るか」の方がはるかに重要だというコンセプトの問題だという。つまり、美しく見せようとすることではなく、自然体で堂々としていることが基本であり、この意味で、シャネルは女性のファッションだけでなく、アリュール（心的態度）をも変えたのである。なお、2011年に女性の経済的・社会的地位向上のための活動を支援することを目的とする「シャネル財団」が設立された。この一環として、これまで過小評価されていた女性アーティストを再評価・紹介する活動も支援している。
Title: ココ・シャネル (Coco Chanel (film))
Section: 対独協力行為を巡る論争

第二次世界大戦中、ドイツに占領されたフランスでは、いわゆるレジスタンスと呼ばれる抵抗運動が組織される一方、ドイツ当局に協力的な姿勢を取るフランス人もいた。またより多くの人々は妥協的な姿勢で生活を守った。そして、恋愛であれ他の形態であれ、進駐していたドイツ兵と交際するフランス人女性も数多くいた。シャネルの行動もまたこうしたフランス人が示した反応の一形態であり、彼女は占領の最中、ドイツ軍人ハンス・ギュンター・フォン・ディンクラーゲと交際し、ドイツ当局に対して協力的な姿勢をとっていた。このことは戦後のシャネルの評価に影響を与えており、21世紀に入った後もしばしば注目の対象となる。戦時下におけるシャネルの行動は戦後（一部は戦中においても）物議をかもし、今もなおしばしば議論の対象となっている。シャネルの対独協力は既に20世紀中には良く知られていたが、2011年に伝記作家ハル・ヴォーンが新たに機密解除された資料に基づいてシャネルの対独協力行為を具体的に明らかにした『Sleeping with the Enemy, Coco Chanel and the Secret War（誰も知らなかったココ・シャネル）』を出版したことでこの件は再び大きな注目を浴びた。彼女の対独協力について大きな議論の対象となっているのは概ねドイツ軍人との交際、パルファム・シャネルの経営権の奪還にナチスの助力を得ようとしたこと、そしてドイツの諜報活動への関与である。1944年のパリ解放直後に逮捕されたシャネルは連合国側の有力者、恐らくはイギリス首相ウィンストン・チャーチルの計らいによって戦後罪に問われることを免れた。しかし一方でパリ解放直後から、ドイツ兵と交際していたり、職業的にドイツ当局に協力していた女性たちの「水平的協力（horizontal collaboration）」に対して激しい制裁が加えられていた。水平的という言い回しは添い寝した状態の連想から来たものと思われ、また「娼婦」を意味する古い用法でもあった。現代では女性たちに対する制裁が行われたこと自体が人道上問題のあるものであるという見解が一般的であるものの、同様にドイツ軍人と交際していたシャネルが有力者の関与によってこれを免れたということはしばしば伝記作家らによって対比的に描写されている。一方でシャネルのドイツ人に対する態度は利益のために単にそれを利用しただけというものでもなかった。彼女はイギリスとの和平を画策するドイツ諜報機関の活動に積極的に協力しており（「誇大妄想」と言われる類の計画であったにせよ）真剣にそれに取り組んでいた。そして戦後、もはやドイツ人との関係が重荷にしかならなくなった後も、彼女はすぐにディンクラーゲとの関係を断ちはせずスイスで共に暮らし（ただし、シャネルはディンクラーゲはイギリス人だと繰り返し発言している。事実としてディンクラーゲの母親はイギリス人の貴族であり、シャネルとディンクラーゲは英語で会話をしていた）、さらに共に計画を実行した親衛隊情報部の国外諜報局長シェレンベルクが助けを求めてきた時には彼に救いの手を差し伸べた。第二次世界大戦が終わった後、シェレンベルクはニュルンベルク軍事裁判にかけられ、戦争犯罪のために禁固6年の判決を受けたが、不治の肝臓疾患のために1951年に釈放されイタリアで療養した。シャネルはシェレンベルクの医療費と生活費を負担し、その妻と家族を資金的に支えた。そして彼が1952年に死去した時、その葬儀費用もシャネルが支払った。シャネルは戦時中の自分の行動については沈黙を守り、その詳細について語ってはいない。シャネルの友人であったヘードリッヒは「わたしは、彼女が占領下の生活の不自由さについて話したのを聞いたことがない」とも記述している。フランスの伝記作家らはこの点について「彼女が尊敬すべき人間なのか、軽蔑すべき人間なのか、はたまた彼女を許すべきなのか、許してはならないのか、わからなくなってしまう」（エドモンド・シャルル・ルー）、「もし、マドモアゼル・シャネルが、占領下の憂鬱な年月についてもらす数少ない打ち明け話を文字通り受け取っていたら、われわれは歯ぎしりしたくなるだろう」（マルセル・ヘードリッヒ）と複雑な胸中を描写している。2011年8月、ジャーナリスト・伝記作家のハル・ヴォーンが新たに機密指定解除された軍事情報文書の内容に基づいてシャネルの戦時中の行動を明らかにしたことで、シャネルの活動についてかなりの論争が引き起こされた。この機密解除文書によってパリ警視庁がシャネルに関する文書を保有していることが明らかになった。シャネルはこの文書に（ウェストミンスターを表わす）偽名「WESMINSTER」（原文ママ）、「諜報員番号（Indicatif d'agent）F-7124」と記されていた。。シャネルがいかなる理由から対独協力を行ったのか明確ではない。ハル・ヴォーンはシャネルが「ナチスのスパイであった」と断言するが、ナチ・ハンターとして知られる歴史学者のセルジュ・クラルスフェルトは「彼女に諜報員番号が付けられたからといって、必ずしも個人的に関与していたということにはならない。密告者のなかには、知らないうちに番号を付けられた者もいた」と述べている。シャネル社は声明を発表し、その一部は複数のメディアで公表された。法人としてのシャネルは会社役員がこの本についてメディアによる抜粋しか読んでいないことを認めつつ「この（スパイ活動についての）主張に反駁した」。シャネルグループは「確かに言えることは、彼女が戦時中にドイツの貴族と関係を持っていたことである。たとえディンクラーゲ男爵の母方がイギリス人であったとしても、また彼女（シャネル）が戦前から彼を知っていたとしても、ドイツ人と恋愛関係を持つのに相応しい時代ではなかった」と述べる一方、「実際に何が起こったのか。彼女がどのような役割を演じようとしていたのか。この点については見解が分かれており、謎の部分が残っている」ことを強調している。また、ヴォーンはシャネルが強烈な反ユダヤ主義者であったと評し動機の一つとしている。しかし、シャネルが反ユダヤ主義的な思考を持っていたことについては、ヴォーンやマッツエオのようなアメリカの伝記作家たちが言及しているものの、エドモンド・シャルル・ルー、マルセル・ヘードリッヒ、ポール・モランら、実際にシャネルと接した伝記作家らはシャネルの反ユダヤ主義について大きく取り上げてはいない。姪孫、ガブリエル・パラス・ラブリュニーはシャネルが反ユダヤ主義者であったという見解について「実に馬鹿らしい」と述べており、またシャネルが寄付をしたボードレール協会のイゼ・サン（セント）・ジョン・ノウルズ（Isée St. John Knowles）会長は、「ユダヤ人であろうとなかろうと、彼女（シャネル）はそんなことどうでもよかった」「（シャネルは）自己中心的だったから、人間に対する共感というものがなくて、ドイツ人もド・ゴールのレジスタンス運動家も何とも思っていなかった（侮蔑していた、まったく問題にしなかった）」という見解を示した。ヘードリッヒもまた、当時を回顧するシャネルの「ドイツ人がみんな与太者みたいなわけじゃなかった」「わたしは非難されるようなことは全然ないわ。あの人たちにどうすることができるのよ？」という言葉を引用し、その徹底した自己中心主義の故に戦争も敗北も彼女には「関係ないのだった」とまとめている。
Title: ココ・シャネル (Coco Chanel (film))
Section: ポピュラー・カルチャーにおけるシャネル
Subsection: 演劇

ブロードウェイ・シアター・ミュージカル：ココ（Coco）作曲：アンドレ・プレヴィン、脚本・作詞：アラン・ジェイ・ラーナー。1969年12月18日公演開始、1970年10月3日公演終了。シャネルがクチュール・ハウスを再建した1953年-1954年を舞台とする。キャサリン・ヘプバーンが最初の8か月間の間シャネルを演じ、その後ダニエル・ダリューが残りの期間を演じた。
Title: ココ・シャネル (Coco Chanel (film))
Section: ポピュラー・カルチャーにおけるシャネル
Subsection: 映画

ココ・シャネル（Chanel Solitaire、1981年）シャネルを題材にした最初の映画。監督：ジョージ・カゼンダー、主演：マリー＝フランス・ピジェ、ティモシー・ダルトン、ルトガー・ハウアー。ココ・シャネル（Coco Chanel、2008年）テレビ映画。主演のシャーリー・マクレーンが70歳のシャネルを演じた。監督：クリスチャン・デュゲイ。また、若年期のシャネルをバーバラ・バリュロヴァが演じ、ボーイ・カペルをオリビエ・シトラックが演じた。ココ・アヴァン・シャネル（Coco avant Chanel/Coco Before Chanel、2009年）フランス語の伝記映画。オドレイ・トトゥが主演として若きシャネルを演じ、ブノワ・ポールヴールドがエティエンヌ・バルサンを、アレッサンドロ・ニヴォラ がボーイ・カペルを演じた。シャネル&ストラヴィンスキー（Coco Chanel & Igor Stravinsky、2009年）フランス語の映画。監督：ヤン・クーネン。アナ・ムグラリスがシャネルを演じ、マッツ・ミケルセンがイゴール・ストラヴィンスキーを演じた。この映画はシャネルとストラヴィンスキーの間の情事に関するクリス・グリーンハルグの2002年の小説『Coco and Igor』を原作としている。第62回カンヌ国際映画祭（2009年）の閉幕に選ばれた。ココ・シャネル 時代と闘った女（Les guerres de Coco Chanel、2019年）シャネルの半生を描くフランスのドキュメンタリー映画。監督・脚本：ジャン・ロリターノ。ナレーション：ランベール・ウィルソン。
Title: ココ・シャネル (Coco Chanel (film))
Section: ポピュラー・カルチャーにおけるシャネル
Subsection: 漫画

私は薔薇 -ココ・シャネルの秘密- （作：高口里純、主婦と生活社。ホーム社漫画文庫で再刊、2010年）コミック版世界の伝記19 ココ・シャネル（作：久松ゆのみ、監修：塚田朋子、ポプラ社、2012年） - 児童向け
Title: ココ・シャネル (Coco Chanel (film))
Section: 関連書籍

マルセル・ヘードリッヒ 『ココ・シャネルの秘密』（山中啓子訳、新版・ハヤカワ文庫NF、1995年）エドモンド・シャルル・ルー 『ココ・アヴァン・シャネル』（加藤かおり・山田美明訳、ハヤカワ文庫NF（上・下）、2009年）シャルル・ルー 『シャネルの生涯とその時代』（秦早穂子訳、鎌倉書房、1981年）。旧版ポール・モラン 『シャネル 人生を語る』（山田登世子訳、中公文庫、2007年／中央公論新社、2024年）ポール・モラン 『獅子座の女 シャネル』（秦早穂子訳、文化出版局、1977年）。旧版ティラー・マッツエオ『シャネルN°5の秘密』（大間知知子訳、原書房2011年）ハル・ヴォーン『誰も知らなかったココ・シャネル』（赤根洋子訳、文藝春秋2012年）エリザベート・ヴァイスマン 『ココ・シャネル 時代に挑戦した炎の女』（深味純子訳、CCCメディアハウス、2009年）ジャネット・ウォラク 『シャネル・スタイルと人生』（中野香織訳、文化出版局、2002年）クロード・ドレ 『ココ・シャネル』（上田美樹訳、サンリオ出版、1989年）秦早穂子 『シャネル 20世紀のスタイル』（文化出版局、1990年）リサ・チェイニー『シャネル、革命の秘密』（中野香織監訳、ディスカヴァー・トゥエンティワン、2014年）山田登世子 『シャネル－最強ブランドの秘密』（朝日新書、2008年）山口昌子 『シャネルの真実』（人文書院、2002年）新版 新潮文庫、2008年4月／講談社+α文庫、2016年5月藤本ひとみ 『シャネル』（講談社文庫で再刊、2008年）海野弘 『ココ・シャネルの星座』（中公文庫で再刊、1992年）『ココ・シャネル20世紀ファッションの創造者』（川上未映子解説、筑摩書房：ちくま評伝シリーズ〈ポルトレ〉、2014年）アンネマリー・ファン・ハーリンゲン『ココとリトル・ブラック・ドレス』（川原あかね訳、文化出版局、2016年）『ユリイカ 詩と批評 特集ココ・シャネル』（2021年7月号、青土社）Charles-Roux, Edmonde (2005). The World of Coco Chanel: Friends, Fashion, Fame. Thames & Hudson. ISBN 978-0-500-51216-6 Davis, Mary (December 2006). “Chanel, Stravinsky, and Musical Chic”. Fashion Theory 10 (4):  431–60. doi:10.2752/136270406778664986. Fiemeyer, Isabelle (2011). Intimate Chanel. Flammarion. ISBN 978-2-080-30162-8 Madsen, Axel (2009). Coco Chanel: A Biography. Bloomsbury Publishing PLC. ISBN 978-1408805817 Morand, Paul (2009). The Allure of Chanel. Pushkin Press. ISBN 978-1-901285-98-7 Simon, Linda (2011). Coco Chanel. Reaktion Books. ISBN 978-1-86189-859-3. http://www.themontrealreview.com/2009/Coco-Chanel-by-Linda-Simon.php  (Reviewed in The Montreal Review)Smith, Nancy (2017). Churchill on the Riviera: Winston Churchill, Wendy Reves, and the Villa La Pausa Built by Coco Chanel. Biblio Publishing. ISBN 978-1622493661
Title: レミー (Remy & Boo)
Section: abstract

レミー（Remy、Lemmy）
Title: レミー (Remy & Boo)
Section: 人名

ロイク・レミー - フランスのサッカー選手。レミー・オンガラ - タンザニアの歌手。レミー・ガードナー - オーストラリアのロードレーサー。レミー・キルミスター - イギリスのベーシスト。レミー・コルデロ - ドミニカ共和国の野球選手。レミー・シャンド - カナダのシンガーソングライター。レミー・ボンヤスキー - オランダのキックボクサー。
Title: レミー (Remy & Boo)
Section: 架空の人名、キャラクター名

レミー - アニメーション映画『レミーのおいしいレストラン』に登場するネズミ。レミー島田 - アニメ『戦国魔神ゴーショーグン』の登場人物。レミー (マリオシリーズ) - ゲーム『マリオシリーズ』のキャラクター。レミー (ストリートファイター) - ゲーム『ストリートファイターIII』の登場人物。レミー・フリーデ - 特撮『超星艦隊セイザーX』のヒロイン。レミー・ルガリュデ - 推理小説『ダ・ヴィンチ・コード』の登場人物。レミー・ルボー - アメリカンコミック『X-MEN』に登場するミュータント。
Title: レミー (Remy & Boo)
Section: その他

Lemmy (ソーシャルネットワーク) - 分散型ソーシャルニュースソフトウェア
Title: 19歳の純情 (Hearts of Nineteen)
Section: abstract

『19歳の純情』は2006年、韓国KBS（韓国放送公社）で放送された連続テレビドラマ。2010年9月9日からBS日テレで2話構成でされた。2012年の4月から9月までチバテレビで月曜日から金曜日まで毎日1話ずつ放送された(ただし高校野球の夏の予選放送時は休止)。
Title: 19歳の純情 (Hearts of Nineteen)
Section: 概要

このドラマは韓国のKBS朝の連続テレビ小説にあたり、国際結婚のため、中国東北地方からソウルに上京してきた19歳の朝鮮族の女性を主人公した作品。異郷の土地で苦境に立たされながらなおかつ、明るさを失わずに成長する主人公を『薯童謠（ソドンヨ）』、『王と私』、『花より男子』のク・ヘソン（具恵善）が演じ、これが彼女の初主演であり、2006年から2007年上半期、『朱蒙』、『噂のチル姫』、『白い巨塔』に次ぐ最高視聴率を獲得した。この作品はKBS演技大賞最優秀演技賞、新人演技賞、助演賞を受賞した。ドラマの終了を惜しむ声が殺到し、放送期間が延長された。
Title: 19歳の純情 (Hearts of Nineteen)
Section: 出演
Subsection: 重要人物

ヤン・グックァ（クックァ、クッカ梁菊花）：ク・ヘソン（具恵善）主人公、中国延辺（ヨンビョン）の和竜（ファリョン）出身の朝鮮族の田舎娘。結婚するため、故郷を離れ船で韓国に渡ったが婚約者が事故死してしまい、失意のうちに帰国しようとしたが韓国に留まる決心をし、様々な職業のアルバイトで生活を支えてゆく。パク・ユヌ（朴允侯）：ソ・ジソク（徐芝釋）大企業のUT（通信企業）の御曹司で職場では企画室長を務める。冷徹な人柄で部下から恐れられている。クックァとは、最悪の出会いをし彼女から『チッチッケ』（延辺の方言で「ドジョウ」の意味である）と呼ばれる。かつて失恋した体験から、他人(とくに女性)に対しては心を閉ざしている。ホン・ウギョン（洪羽慶）：イ・ミヌ（李珉宇）ユヌの部下で友人。グックァの婚約者の甥にあたる。実家が紳士服の仕立て屋で時々、手伝うことがある。グックァの真摯な人柄に心を打たれ、彼女を応援している。「模範的青年」とあだ名されるほどに品行方正で、困っている人を放っておけず正義感の強い青年。パク・ユンジョン（朴允貞）：イ・ユンジ（李允智）ユヌの妹で勉強嫌いで3流大学卒業で遊びと買い物とファッションにしか興味を持たない。とある名家の子息と婚約が決まるも、相手は軽薄で冷淡な態度でいることに悩む。そんな中でウギョンと偶然の出会いを果たすが……。遊び仲間の間では、密かに「ダンムジ(たくあん)」と呼ばれている。(単純・無知・性悪、の頭文字を繋げたもの。)カン・シニョン（姜晨馨）：チュ・ソヨン（秋素英）UTに勤務している、ユヌの幼馴染。ユヌに片思いしており、パク家両親からの信頼も厚い。両親は既に亡く、弟が兵役に就いているため一人暮らし。
Title: 19歳の純情 (Hearts of Nineteen)
Section: 出演
Subsection: ホン一家

ホン・ボンナム：シン・グ（申久）ホン一家の家長で紳士服職人（紳士服の仕立て屋の社長）。将来、跡を継ぐ息子を失い悲しみにくれるがそれを顔に出さずに仕事に励んでいる。ホン・ムング：カン・ナムギル（姜南吉）ボンナムの長男、ウギョンの父。KORAIL（韓国鉄道公社）金村駅の駅長を務める。キム・オックム：キム・ミギョン（金美京）ムングの妻でウギョンの母。元は家政婦であった事もあり、気難し屋の舅から未だ疎まれている。ホン・プング：カン・ソグ（康石雨）ボンナムの次男、ウギョンの1人目の叔父。プロの歌手ではあるが無名。主婦相手の歌謡講座の講師や、キャバレーの舞台演奏で稼いでいる。離婚経験者で実家に居候する。ホン・ウスク：チェ・ジョンソン（趙貞麟）ムングの長女でウギョンの妹。就活を控えた大学生。ホン・スング：孫鐘範ボンナムの三男、クックァの婚約者でウギョンの2人目の叔父。生まれつき足が悪く実家の紳士服の仕立て屋の仕事をしていたが、2006年5月15日に交通事故で他界。ボックホン家の庭で飼われている愛犬。
Title: 19歳の純情 (Hearts of Nineteen)
Section: 出演
Subsection: パク一家

パク・ドングク：ハン・ジニ（韓振煕）大企業のUT（通信企業）の会長でユヌとユンジョンの父。妻とは大恋愛の果てに結ばれたが、現在ではすれ違いの多い毎日。家庭内では当主として強権を振るうものの、職場では(ユヌと比較して)人情家であると評されている。ユン・ミョンヘ：ユン・ヨジョン（尹汝貞）ドングクの妻でユヌとユンジョンの母。料理研究家（料理学院の院長）である。目下の関心は長男ユヌと次女ユンジョンの結婚について。ミョンヘ自身は家族想いな女性だが、利益や体面の問題が絡むと意志が揺らぐ傾向にあり、ドングクからは女狐と呼ばれてしまうことも。パク・ユンジ：ユン・ユソン（尹宥善）ドングクの娘でユヌとユンジョンの姉。両親の反対を押しのけて夫グァンマンと結婚したことで、両親とは絶縁状態となる。コ・グァンマン：アン・ジョンフン（安政勳）ユンジの夫。冴えない自動車販売の営業マンでパク夫妻（特に姑）には受け入れてもらえず、吃音（きつおん）になることがある。司法試験に7回落第し、生活のためにセールスの仕事をしているが低成績のリストラ候補であり、限界を感じている。唯一の癒しは、得意の手料理を振舞うなどして妻子の喜ぶ顔を見ること。コ・ナリ：ユンジとグァンマンの一人娘。小学生。パク夫妻の初孫にあたる。
Title: 19歳の純情 (Hearts of Nineteen)
Section: 出演
Subsection: その他

コさん：イ・ハヌィ（李漢偉）ボンナムの洋品店に雇われている従業員。独身男性。軽口を叩いてはボンナムに諫められる場面が多い。チェ・ヘスク：イ・ヘスク（李惠淑）プングの歌謡教室に現れた妖艶な美女。裕福な出自ではあるが、事情あって小さな食堂を切り盛りしている。プングとボンナムから想いを寄せられるが、それと同時に、少女時代に浅からぬ因縁の関係であったオックムとの再会まで果たしてしまう。ペ・チュニプングの見合い相手。優秀な保険外交員。ふくよかな風貌や厚かましい性格でプングからは拒まれてしまうが、チュニはプングに惚れこんでしまう。小学生の息子がいる。
Title: 19歳の純情 (Hearts of Nineteen)
Section: スタッフ

脚本：ク・ヒョンスク（具賢淑）演出：チョン・ソンヒョ（鄭成孝）、ファン・イニョク（黄仁赫）主題歌：ク・ヘソン「愛の歌」サントラにはLove ver.も収録されている。
Title: 19歳の純情 (Hearts of Nineteen)
Section: 受賞
Subsection: 2006年 KBS 演技大賞

ク・ヘソン(ヤン・グックァ役) : 新人賞ソ・ジソク(パク・ユヌ役) : 新人賞イ・ユンジ(パク・ユンジョン役) : 新人賞イ・ハヌィ (コさん役) : 助演賞
Title: 19歳の純情 (Hearts of Nineteen)
Section: 参考資料

ホームドラマチャンネルより
Title: チャタレイ夫人の恋人 (Lady Chatterley (TV serial))
Section: abstract

『チャタレイ夫人の恋人』（チャタレイふじんのこいびと、イギリス英語: Lady Chatterley's Lover [ˈleɪdi ˈtʃætəliz ˈlʌvə]）とは、1928年に発表されたイギリスの小説家D・H・ローレンスの小説。発表当時は英国社会における身分制度を大胆に扱った猥褻文書と見なされ、内外で激しい論議の的となり、日本では伊藤整による翻訳本の出版に関して最高裁までの裁判となった（チャタレー事件）。
Title: チャタレイ夫人の恋人 (Lady Chatterley (TV serial))
Section: 出版の経緯

1926年、ゼネストをきっかけに、故郷の炭鉱の悲惨な状況を目にしたロレンスは執筆を開始、第一稿では完成作に比べ、より直接的に階級問題が主題とされていた。改稿を繰り返すうちに性愛が主題となり、性描写が増え、検閲で一般的な出版が困難だと考えたロレンスは、1928年チラシを作成し私家版として作品を公開。その後、海賊版が生まれたこともあり、1929年に性描写部分を削除した修正版を出版社から発行した。イギリスで初めて無修正版が発行されたのは1960年であり、猥褻文書として告訴されるが、証人としてE・M・フォースターらが出廷し、無罪となった。日本では1935年（昭和10年）に、修正版が伊藤整訳で健文社から初めて日本語訳されて出版された。無修正版は1950年（昭和25年）4月に同じく伊藤整訳で小山書店から発行されたが、2ヶ月後に警視庁に摘発され発禁処分になった（チャタレー事件）。この時点で、すでに各国でも次々と発禁処分となっており、フランスは英語版だけが許されている状態であった。1957年（昭和32年）に被告側が最高裁判所で敗訴し絶版となった。その後、1964年（昭和39年）に新潮社から、伊藤整訳で性描写部分を削除した版が発行された。その後、時代の変化や英米での無罪判決も受け、1973年（昭和48年）に、講談社から羽矢謙一訳で無修正版が初めて発刊。1996年（平成8年）には新潮社から伊藤整訳・伊藤礼補訳で、削除部分を補った「完訳」版が発行された。
Title: チャタレイ夫人の恋人 (Lady Chatterley (TV serial))
Section: 主な日本語訳

伊藤整訳、新潮社、1964年（※性描写を削除した版）羽矢謙一訳 講談社文庫 1973 （完訳）飯島淳秀訳、富士見ロマン文庫  1982年伊藤整訳・伊藤礼補訳、新潮社、1996年（※完訳版）永峰勝男訳、彩流社、1999年武藤浩史訳、ちくま文庫、2004年木村政則訳、光文社古典新訳文庫、2014年
Title: チャタレイ夫人の恋人 (Lady Chatterley (TV serial))
Section: あらすじ

炭坑の村を領地に持つ貴族の妻となったコンスタンス・チャタレイ（コニー）だったが、蜜月もわずかなままに、夫のクリフォード・チャタレイ准男爵は陸軍将校として第一次世界大戦に出征、クリフォードは戦傷により下半身不随となり、復員後は2人の間に性の関係が望めなくなる。その後、クリフォードはラグビー邸で暮らしながら作家としてある程度の名声を得るが、コニーは日々の生活に閉塞感を強めていった。クリフォードは跡継ぎを作るため、コニーに男性と関係を持つよう勧める。その相手の条件とは、同じ社会階級で、子供ができたらすぐに身を引くことができる人物であることだった。コニーは、自分はチャタレイ家を存続させるためだけの物でしかないと嘆く。そんな彼女が恋に落ち男女の仲になったのは、労働者階級出身で、妻に裏切られ別れ、かつて陸軍中尉にまで上り詰めたが上流中流階級の周りになじめず退役し、現在はチャタレイ家の領地で森番をしている男、オリバー・メラーズだった。メラーズとの秘密の逢瀬を重ね、人間性の開放に触れたコニーは、クリフォードとの離婚を望むようになり、姉のヒルダと共にヴェニスを旅行中、メラーズの子供を妊娠していることに気がつく。一方領地では、戻ってきたメラーズの妻が、メラーズとコニーが通じていることに感づき、世間に吹聴して回っていた。メラーズは森番を解雇され、田舎の農場で働くようになる。帰ってきたコニーはクリフォードと面談するが、クリフォードは離婚を承知せず、コニーはラグビー邸を去ることになった。
Title: チャタレイ夫人の恋人 (Lady Chatterley (TV serial))
Section: 映画化

チャタレイ夫人の恋人 (1955年の映画) - 主演 : ダニエル・ダリュー / フランス映画ヤング・チャタレイ - 主演 : ハーレー・マクブライド / 1977年のアメリカ映画チャタレイ夫人の恋人 (1981年の映画) - 主演シルヴィア・クリステル / イギリス・フランス映画レディ・チャタレー (1989年の映画) - 主演 : マル / イタリア映画チャタレイ夫人の恋人 (1991年の映画) - 主演 : ランバ・マル / イタリア映画（パスクァーレ・ファネッティ監督 ※フランク・デ・ニーロ名義）チャタレイ夫人の恋人 (1995年の映画) - 主演 : ショーン・ビーン、ジョエリー・リチャードソン ※イギリスの1993年の全4話のテレビミニシリーズを日本では115分に編集したものを劇場公開レディ・チャタレー (2006年の映画) - 主演 : マリナ・ハンズ / ベルギー・フランス映画チャタレイ夫人の恋人 (2015年の映画) - 出演 : ホリデイ・グレインジャー、リチャード・マッデン、ジェームズ・ノートン / イギリスのテレビ映画チャタレイ夫人の恋人 (2022年の映画)  - 主演: エマ・コリン / Netflixオリジナル映画
Title: プラハの恋人 (Lovers in Prague)
Section: abstract

『プラハの恋人』 (プラハのこいびと、原題：프라하의 연인) は、2005年に韓国のSBSの週末特別企画ドラマ枠で放送されたテレビドラマ 。脚本家キム・ウンスクと演出家シン・ウチョルによる恋人シリーズの第2作で、2004年に放送された『パリの恋人』同様ヨーロッパが舞台に含まれている。ドラマ全編の動画がSBSの公式ウェブサイトで無料で公開されている。
Title: プラハの恋人 (Lovers in Prague)
Section: 登場人物
Subsection: 主要人物

ユン・ジェヒ演 - チョン・ドヨン大統領の娘。チェ・サンヒョン演 - キム・ジュヒョク刑事。チ・ヨンウ演 - キム・ミンジュンジェヒの元恋人。カン・ヘジュ演 - ユン・セアサンヒョンの元恋人。ヨンウの父であるチ会長の愛人。
Title: プラハの恋人 (Lovers in Prague)
Section: 登場人物
Subsection: ジェヒの周辺人物

ユン大統領演 - イ・ジョンギルジェヒの父。韓国の大統領。ユン・ゴンヒ演 - チャン・グンソク大統領の息子。ジェヒの弟アン・ドンナム演 - ハ・ジョンウジェヒの警護担当者。ソ・ユンギュ演 - ユン・ヨンジュンジェヒの親友。
Title: プラハの恋人 (Lovers in Prague)
Section: 登場人物
Subsection: サンヒョンの周辺人物

ファン・ダルホ演 - キム・スンウクサンヒョンの同僚刑事。シン・クァンジャ演 - キム・ナウンダルホの恋人。サンヒョンとは親戚。
Title: プラハの恋人 (Lovers in Prague)
Section: 登場人物
Subsection: ヨンウの周辺人物

チ会長演 - チョン・ドンファンヨンウの父。企業家。チ・スンウ演 - イ・ソンホチ会長の息子。ヨンウとは異母兄弟。
Title: 光 (Light & Magic (TV series))
Section: abstract

光（ひかり）は広義には電磁波を意味し, 狭義には電磁波のうち可視光（波長が380 nmから760 nmのもの）をいう。狭義の光は非電離放射線の一つ。
Title: 光 (Light & Magic (TV series))
Section: 基本的性質

直進光は均質な媒質の内部では直進する（エウクレイデスの「光の直進の法則」）。厳密には、重力場では光の経路も彎曲する。反射・屈折光は異なる媒質の境界面で反射あるいは屈折する。屈折率も参照。凸凹の無い平面鏡に当たった光は、鏡に当たったときと同じ角度で反射する（エウクレイデスの「光の反射の法則」）。光の屈折の際は、スネルの法則が成立する。透過・吸収光が透明な媒質の境界面に当たったとき、その一部は境界面で反射するが、残りは媒質の内部を通過する現象を透過という。光が透明な媒質の内部を通過するとき、その内部へ吸収変換される現象を吸収という。干渉・回折二つの光波（位相差が時間とともに変化しない同一周波数のコヒーレントな二つの光）が重なり合うことで光が強くなったり弱くなったりする現象を干渉という。光が伝搬するときに障害物の後方に回り込む現象を回折という。自然光と偏光光速（光の速さ）は、光源の運動状態にかかわらず、不変である（光速度不変の原理）。また、光は媒質を必要とせず、真空中を伝播することができる。