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Title: ごめんね青春! (Gomen ne Seishun!)
Section: 登場人物
Subsection: 主要人物

原 平助（はら へいすけ）〈31〉演 - 錦戸亮本作の主人公。東高3年3組担任 → 三女3年C組（共学クラス）担任および生活指導担当。担当教科は国語。永楽寺住職を務める原家の次男。独身で実家住まい。頼りなくて喧嘩も弱く、周りから見ると褒める点がすぐに見つけられない人格、父の平太からは童貞と決めつけられている。三女入りして付けられたあだ名は「タレカッパ」。だが、彼を慕う生徒や母親、どんまい先生には、「平ちゃん（先生）」と呼ばれる。親友のサトシのみ「べーやん」と呼ぶ。さまざまな思い出の品をジップロックに入れて保管している。教職に就く際の学習により、ピアノを多少弾くことができる。14年前、サトシと祐子の裏切りに怒り、東高の屋上から三女へロケット花火20発以上を打ち込んだことが原因で火災事件に発展したと自覚しているが、そのことを申し出ることはできず今に至る。その事件がきっかけで以前にあった合併話が流れた自責の念により、合併推進派として生徒や教師を説得する。合併後の校名「聖駿高校」の名付け親になり、同校の新しい校歌を作曲する。高校時代から『カバヤキ三太郎のごめんね青春!』の熱心なリスナーで、カバヤキの正体が三宮であると知った際には感激のあまり号泣し抱きついた。物語終盤で三宮に替わり二代目カバヤキ三太郎となる。蜂矢 りさ（はちや りさ）〈28〉演 - 満島ひかり（中学生のりさ：木村真那月）本作のヒロイン。三女3年C組担任 → 東高3年3組（共学クラス）担任および生活指導担当。担当教科は英語。3年3組入りして間もなく自分も含め三女側全員が処女であると宣言して、三女生たちに軽々しくアタックしようとする東高生を牽制し、「りさ・ブラックタイガー」とあだ名を付けられる。「ブラックタイガー」の名は三女生時代から有名で、喧嘩の強い女生徒として知られていたがその暴れぶりは姉の事件を理由とする壮絶ないじめに対抗するためだった。合併反対派だったが、三女生の成績があがったことや東高生の頑張りを認め、推進派になる。恋愛に際し理性を失った姉を軽蔑し、自身も恋愛に関心を持たなかったが、平助といずっぱこの車内で偶然1日1車両しか無いハートのつり革を一緒に掴んだことで運命を感じ、一方的に平助と結婚すると決めている。もともとの好みのタイプは平助とはほど遠い長州・天龍・ヒクソンなどのプロレスラーであるため、そのギャップに悩むが、彼と口論した際の阿修羅のような一面に心をときめかせてようやく恋愛感情を持つ。物語終盤で平助に改めてプロポーズされ、永楽寺で花嫁修業をする。りさの衣装は満島とスタイリストのBaby mixによって選ばれたもので、りさの敬虔な信仰心を表すためシスター風の襟とカフスをつけており、首にはロザリオ・ホイッスル・何らかのマスコットを下げている。平助を意識するようになって以降は色を増やしたスタイリングにしている。蔦谷 サトシ（つたや サトシ）〈31〉演 - 永山絢斗平助の元親友であり、祐子の元恋人。気さくで友達思いな性格だが、やや軽薄な面もある。その優しさは騒動を引き起こす原因になっており、平助からは「その場しのぎ」と厳しく非難されている。学生時代、生徒会で活動するほどの優等生だったが、火災事件が起こってから周囲に責められ、出席日数が足りずに退学して行方を晦ます。14年前の火災事件後、三島近隣の街を転々とし、職業も定まらなかったが、実家を離れていたわけではなくずっと三島におり、現在では「ガールズバー」の手伝いをしている。14年前は平助が祐子にラブレターを渡すより前に彼女に告白され、花火大会に誘われていた。警察に祐子が火事を起こしたのではと証言し、噂をばらまいた張本人であり、まだ疑っている様子を見せている。罪滅ぼしとして蜂矢姉妹の父・善人の畑を手伝うようになり、カウボーイあるいは田中義剛風のファッションに変貌し、「みしまコロッケ」のデリバリー事業を任される。蜂矢 祐子（はちや ゆうこ）〈31〉演 - 波瑠本作のキーパーソン。りさの姉であり、平助の初恋相手。品行方正かつ清純なビジュアルをしているが、実はかなりの恋愛体質（サトシ曰く「男を手玉に取るタイプ」）。14年前の火災事件後、文化祭中止の責任を問われ両校生徒から責められる中で気丈に学校に通っていた。しかし、平助の励ましを機に自主退学し、家出をする。サトシによれば、八百屋お七のように、三女が火事になれば両校が合併してサトシと一緒にいられると発言していた。幼少から病弱で、どこかへ出かけるたびに体調が悪くなるなどして、そのせいで発表会などを見に来てもらえないりさに不満を抱かせていた。また事件以前に、吉井を相手に、自分を好きになってくれる相手を好きになれないことを告解していた。第8話終盤において、YUKOのペンネームで活動するノンフィクションライターとして東高を訪れ、雑誌『東海ティーン』のウェブ特集のために青春祭を取材する。また14年前の事件については潔白を主張し、独自に事件現場の状況を調べている。のちに青春祭レポートは書籍化される。平助から聞かされた事件の真相にショックを受けるが、物語終盤では父に託された畑のキャベツを永楽寺に届けるなど平助の家族と交流を持っている。
Title: ごめんね青春! (Gomen ne Seishun!)
Section: 登場人物
Subsection: 生徒たち

=★は東高側から三女に移動した男子。海老沢 ゆずる（えびさわ ゆずる）★演 - 重岡大毅（ジャニーズWEST）初登場時はあまりと隠れて交際している。3年C組入りして間もなく、女子たちに「チャラ眉毛」「おかま野郎」呼ばわりされ、彼女であるあまりからも罵倒される。後にあだ名は「からくり人形」で定着し、教職員からもそう呼ばれるようになる。司とともに中心人物の男子たちの中では容姿に恵まれている。平助と同じく『ごめんね青春!』のリスナー。あまりと別れたのち、当てつけのように貴子にアタックし、一応受け入れられて付き合い始めた矢先にあまりに復縁を迫られ、二股の状態になる。彼を初めとする主要男子生徒7名は成績が悪く、バカ7（バカセブン）と自称している。また、彼を含め主要生徒の多くは合同文化祭実行委員である。青春祭ではヴィジュアル系バンド・エビアングレイのボーカル担当になるが、観客は少なく寒いパフォーマンスのため、あまり以外はだれも最後まで見てくれなかった。卒業後は駒形大学へのエスカレーター式進学に失敗し浪人になる。なお、彼のあだ名も宮藤によるものであるが、重岡本人の印象に加えて三島市の公園に設置されたからくり人形にもちなんでいる。山田・ビルケンシュトック・京子（やまだ・ビルケンシュトック・きょうこ）演 - トリンドル玲奈ドイツと山梨県のハーフ。愛称は「ビル」「ビルケン」などで、「サンダル」と呼ばれることもあるが、何万回も同じことを言われ続けてきたため、半ば諦めている。列車内盗撮騒動の「被害者」。英語では静岡県1位の優秀な成績を収めるが、日本語のレベルは怪しく、たびたびクラスメイトの名前を間違えて呼んでいる。豊を好きになり、現在交際中。西高生の間ではファンクラブができるほどの人気。守に心おきなく女子になってもらおうと、愛やあまりとともに東京に連れ出すなど気遣う。卒業後は進学せずご当地タレントとして活動し、平助とともにラジオ番組『ごめんね青春!』にも出演する。神保 愛（じんぼ あい）演 - 川栄李奈愛称は「じんぼー」。三女入りした男子たちを真っ先に罵倒する。男っぽい言葉遣いが特徴的。成績は早稲田大学文学部合格圏内。隆のことを好きになりデートをするが2時間半ほどで耐えられなくなって別れ、ゆずるに乗り換えようとしたのち、司に告白するが「引っかけ問題」扱いされて振られ、鬱憤を駅伝にぶつけて活躍する。平助の告白の際は、吉井に「ちんちくりん」呼ばわりされつつも平助を擁護する。青春祭では隆とともに「ミス青春・ミスター青春コンテスト」の司会を務める。卒業後は志望校に進学する。昭島 司（あきしま つかさ）★演 - 白洲迅クイズ好きで愛称も「クイズ」あるいは「クイズバカ」。大高校生クイズ選手権静岡大会で3位を取った「三択の昭島」で、同じく大会に出ていたいずみを見知っていた。ルックスはチャラめ。愛に告白する前に振られるが、その後は同じくクイズ好きで頭も食べっぷりも良いいずみに夢中になり、告白してきた愛を振る。卒業後は駒形大学に進学する。番組内では毎回、彼が三者択一クイズを出題する場面が登場し、視聴者は連動データ放送によってそのクイズに正解すると番組グッズがプレゼントされる企画が行われている。中井 貴子（なかい たかこ）演 - 黒島結菜三女生徒会長兼C組学級委員。りさによれば合理的かつ論理的で理想の高い、典型的な三女生。成績は東京大学、京都大学を狙う位置で、インターハイ出場歴もあり駅伝では第一走者として出場する。当初は馬鹿にしていた平助に恋をするが、身近にいる教師との交際は安易だと思われるため望んでおらず、思いを告白するだけに留める。親の都合で文化祭を前に東京の吉祥寺に引っ越し、転校することになるが平助に言いだせず、心の迷いから特に好きではないゆずると期間限定で付き合う。文化祭前の空気を湿っぽくするのが嫌で、皆にも転校を打ち明けず、誰よりも文化祭準備に没頭する。聖駿高校への置き土産として新しい校歌の作詞を担当する。転校後は1週間で新しい彼氏を作り、ファッションも都会的になっているが、本質は変わっていない。卒業後は志望校に進学する。合同文化祭にも遊びに来て、カフェを手伝ったり、キャンプファイアーを提案し、平助とフォークダンスを踊った。村井 守（むらい まもる）★演 - 小関裕太東高理事長の息子。三女で付けられたあだ名は「コスメ」。常にウサギのぬいぐるみを持ち歩く。1年生の頃から半田に好意を抱いており、のちに男女交際がらみで混乱した彼と付き合い始める。その後三女の制服を着るようになり、心が女子であるトランスジェンダー（性同一性障害）であることをカミングアウトする。なお、平助は隆に教えられるまで彼の性的指向に気付かなかったが、クラスメイトたちはその告白以前から当たり前のように接していた。自宅では男として振舞っていたが女装で登校していることが父にばれ、一時東高の制服に戻るが、その後父に受け入れられてからはまた三女の制服で学校に通っている。青春祭では「青春カフェ」のウェイトレスとして接客する。初代ミス青春に選ばれ、卒業後は駒形大学に進学する。古井 豊（ふるい ゆたか）★演 - 矢本悠馬ひとりで『クローズ』や『ろくでなしBLUES』に憧れているが、周囲には相手にされていないヤンキー。三女生たちには「サル」「ゴリラ」などと呼ばれる。ビルに一方的に好かれ、交際関係に発展すると彼女には「ゆかた」と呼ばれる。京都からの編入生で、母親と2人で三島に暮らしており、大学卒業後は実家の有名寺院を継ぐことが決まっているボンボン育ち。三島市の公式キャラクター・みしまるくんの中に入る仕事にスカウトされアルバイトをしているが、契約上そのことを周囲に明かせない。走りが得意。卒業後はゆずると同じ理由で浪人になる。遠藤 いずみ（えんどう いずみ）演 - 富山えり子食いしんぼうキャラで、ホームルーム中も構わず弁当を食べている。司と同じくクイズ好きで「クイズ」とも呼ばれており、同じ大会で2位を取った「早押しの遠藤」。第一志望は東京大学理学部。文化祭では相撲ミュージカル『えんどう』に男装して主演し、クイズ大会にちゃんこの模擬店と幅広く活躍する。私立大学に合格するが第一志望の国立大学を諦められず、卒業後は浪人を決意し志望校を目指す。その他の生徒男子★ - 成瀬駿、北尾貢次、土井裕斗、櫻井保幸、笠松将、山本耕大、武田一馬、米光隆翔、齋藤大貴、杉村昇馬、笹和貴女子 - 吉田まどか、星名利華、斎藤亜美、伊倉愛美、白石糸、齋藤明里、瑠衣夏、梶原みなみ、絵理子、鹿倉樹麗
Title: ごめんね青春! (Gomen ne Seishun!)
Section: 登場人物
Subsection: 生徒たち

=☆は三女側から東高に移動した女子。大木 隆（おおき たかし）演 - 竜星涼りえのことを好きになり、淳とSNSでやりあっている。その後、愛に好意を寄せられ、付き合うことになるが、初めてのデートの最中に「見た目は凄くカッコイイけど中身に限界感じる」と別れを告げられる。主要女子のほぼ全員に告白して振られている。青春祭では出し物の「男神輿」を担ぎ、愛とともに「ミス青春・ミスター青春コンテスト」の司会を務めた。 卒業後は名前も読めない仏教系大学・麗龍柳珠木大学に進学する。阿部 あまり（あべ あまり）☆演 - 森川葵愛称は「あまりん」。ビルには「アヴェさん」と呼ばれる。初登場時はゆずると隠れて交際していた。ゆずると同じ共学クラスになるが彼に交際をばらされたことで家出騒ぎを起こし、処分として東高3年3組側に移る。東高入りして間もなく8人もの男子に告白されるほどのモテ体質で、声を掛けてくる男子から守ってくれた豪を好きになってしまい、ゆずるに別れを告げるが、過剰な恋愛体質ぶりを豪に押し付けてうまくいかず破局し、ゆずるに復縁を迫る。青春祭では「青春カフェ」の責任者を務める。卒業後は駒形大学に進学する。半田 豪（はんだ ごう）演 - 鈴木貴之東高生徒会長。成績は悪いが人望で生徒会長に選ばれた。まじめで熱情的な性格だが時に空回りする。心が乱れると剣道の素振りを始めるスポーツマンで、たまに服を脱いで鍛えた筋肉を見せる肉体派。7人きょうだいの長男で、父が家に金を入れず母は熱海の温泉旅館で働いているなど家庭的に苦労している。東高入り初日のりさに衝撃を受けて恋をし、告白するが断られる。その後、あまりと交際するが振り回されたあげくストレスで蕁麻疹と抜け毛に悩まされ、自分がゲイである可能性に賭けてあまりと別れ守と付き合い始め、守とは相思相愛の関係となる。青春祭ではお化け屋敷担当。卒業後は駒形大学に進学する。佐久間 りえ（さくま りえ）☆演 - 久松郁実巨乳のため、実験クラス前から東高生に注目される。青春祭ではキャンペーンガールとしてマイクロビキニを着せられそうになる。「青春カフェ」を担当。卒業後は志望校に進学する。成田 淳（なりた じゅん）演 - 船崎良列車内盗撮騒動で「加害者」扱いされ、「目撃者」のりさに顔面蹴りを食らうが、実際はスマートフォンでくしゃみする犬の動画を見てニヤニヤしていただけ。この騒動後、スマートフォンのデータ復元を淡島に依頼したときにIDとパスワードを盗まれ、SNSで成りすまし行為をされるようになる。高校生にとっては刺激の強い一平と淡島の情事を目撃する破目になる。青春祭ではお化け屋敷担当。青春祭後の平助への感謝の言葉を生徒代表で伝える。卒業後は駒形大学に進学する。その他の生徒男子 - 細谷光治、雅健志郎、佐藤友貴、鍋岡守、山田知宏、伊藤伸一、鶴見和也、椎葉昌紀、平竜、梅田考也、大平峻也、玉城琉太女子☆ - 山本美結、杉田玲菜、成木未菜、野村香奈、伊藤麗、一戸玲奈、伊藤優衣、松澤美妙、團遥香、村上穂乃佳、北川杏奈、市山京香、荻野真衣、喜多陽子
Title: ごめんね青春! (Gomen ne Seishun!)
Section: 登場人物
Subsection: 教職員たち

三宮 大三郎（さんのみや だいざぶろう）演 - 生瀬勝久東高校長。あだ名は「3D」（スリーディー）。禅宗学校の校長でありながら般若心経の意味が分からず読経ができない。合併については「どっちでもいい」派。実は東高に就任する前からの副業で、カバヤキ三太郎（カバヤキさんたろう、通称：カバさん）の名でDJ（ラジオパーソナリティ）をしており、毎週金曜日に三島のFM局で『カバヤキ三太郎のごめんね青春!』という生番組を20年も続けている。ラジオ番組ではリスナーに一方的に喋られるのを酷く嫌う。またカバヤキであることは他の者には秘密にしているが、平助にばれてしまう。うっかり口を滑らせて自らカバヤキであることを明らかにしてしまい、兼業がばれてDJを平助に譲り、豪徳寺や浜口より下の「第3教頭」に降格させられる。吉井 良江（よしい よしえ）演 - 斉藤由貴三女校長。敬虔なシスターだが元ヤンキー。合併反対派。普段は禁欲的で落ち着いた態度だが、たがが外れると素面でもハイテンションになり、平助に壁ドンを強要しようとしたうえ、酒を飲んで記憶を失くし平太と一夜を共にしてしまう。また14年前の事件以前に祐子から恋愛に関する告解を受けていたが、うまく対応できず突き放してしまったことを後悔しており、彼女との再会の際には歓迎し「濡れ衣を着せられた」のだとかばう。共学クラスが開始して以降、徐々に男女共学を受け入れ、心からその良さを賛美している。平助の告白を受け厳しく追及したが、最後には許し、彼の青春からの卒業を認める。豪徳寺（ごうとくじ）演 - 緋田康人東高教頭。僧侶。合併反対派。青春祭のクイズ大会ではいずみを凌ぐほどの早押しで健闘する。浜口（はまぐち）演 - 宍戸美和公三女教頭。14年前は同校体育教師で東高でのプール授業の引率をしていた。村井 晋太郎（むらい しんたろう）演 - 津田寛治東高理事長。守の父。待望の息子であった守が性同一性障害であることを受け入れられないが、理解するために関連書を100冊ほど読み漁り、さらに女装してマックスバリュに出かけるなど努力を重ねる。平助の授業を経て感情を解放し、ようやく守の性的指向を受け入れる。淡島 舞（あわしま まい）演 - 坂井真紀東高養護教諭で唯一の女性職員。平助が在校していた時代から勤務しており、年齢は40歳前後。かつては「マドンナ」、現在は「どんまい先生」と呼ばれる。30歳を越えても処女だと噂され、男子生徒たちのからかいの対象になっている。携帯電話のデータファイルの復元を生徒に依頼されるなどIT関係に詳しく、日常的に生徒たちのSNSに不正ログインして成田としてなりすまし行為をしているため、彼らの男女交際状況を詳しく知っている。吉井に嫌味を言われたことをきっかけに、美容院に行き化粧をし白衣にアイロンをかけ、イメージチェンジを果たした結果、一平に一目惚れされ、当初は彼が妻帯者と知らないまま不倫関係に陥る。しかし、関係に自ら見切りをつけて、ラジオ番組で別れを告げ富永と付き合い始める。富永（とみなが）演 - 富澤たけし三女体育教師。あだ名はトミー。熱血タイプで、大したルックスではないが女子校唯一の男性教師のため女子生徒には人気がある。独特の歌い方をする。
Title: ごめんね青春! (Gomen ne Seishun!)
Section: 登場人物
Subsection: 永楽寺

原 みゆき（はら みゆき）演 - 森下愛子本作の語り部。平助と一平の母。故人。物語開始の3年前、急性心筋梗塞で他界している。死後、平助の部屋にある観音菩薩像に宿っているという設定で、時折平助と会話する。ウィキペディアで観音菩薩が男であると記述されていることには不満を抱いている。みゆきが観音菩薩像に宿っていることは平助だけに認識されており、基本的に他の人物がいる場面で動いたり話したりすることはないが、平太の女遊びや下品な発言に怒り、頭を叩いたり般若の顔で睨みつけるなどの行為をして不思議がられたり、ラップ音発生や物を落とすなどのポルターガイスト現象を起こすことができる。不倫をする一平の前にも姿を現すが、その姿が人間に見えるのは後ろめたさのメタファー（後ろメタファー）であるからである。自らをナビゲーターと称するときもある。三女のOGでもあり、学校では平助の前に聖母マリア風の姿で登場する。生前は家事はいい加減だが、東方神起やお笑い好きの楽しい性格で家族を明るくしていた。最期の言葉は「ああ、面白かった」。原 一平（はら いっぺい）演 - えなりかずき平助の兄。永楽寺跡目。西高OBで成績優秀な生徒だった。エレナとは新婚夫婦で、弟や他人が妻の裸を見てしまうと激怒する。平助の顔にコンプレックスを抱いているが、顔以外は全て勝っていると自称している。若くて容姿端麗なエレナと結婚したものの、年齢差による噛みあわなさも感じている。もともとは萬田久子のファンクラブに入っていたほどの年上好きで、東高で淡島に一目惚れし、不倫関係に陥って不邪淫戒を破り、母の宿った観音菩薩の怒りを買う。淡島に別れを告げられて以来、母の姿は見えなくなる。原 エレナ（はら エレナ）〈24〉演 - 中村静香一平の妻。通称はエレナっちょ。巨乳の元グラビアアイドルで数枚のDVD作品やバカ殿様の腰元としての出演歴がある。堀越高校トレイトコース出身。元グラドルなだけあって、顔も可愛く、ナイスバディであり、舅や平助らと同居する永楽寺内をノーブラで闊歩し、風呂上がりに体に巻いたバスタオルを平助の前で落として裸体を晒したり、平助や合宿中の生徒が入っている風呂に侵入するセクシートラップを仕掛けるなどして遊んでいる。平助は自分に気があると思っているが、ただ遊んでいるだけであり、実際は平助には興味がなく、むしろ「童貞」と見抜き、内心小馬鹿にしている。不倫や火遊びをしたいわけではなく、ただの暇つぶし的な遊びであり、一平の事を一平が思っている以上に愛しており、よくイチャイチャしている。一平が不倫に走って以来「セックスレス」になったと訴え、平助が日曜9時にはとても放送できない内容の愚痴を聞かされる破目になる。性格はとても人懐っこく、誰にでもタメ口で親しげに接する。家事は苦手だが、夫のポロシャツを手洗いするなど、健気な一面を見せる。原 平太（はら へいた）〈60〉演 - 風間杜夫平助と一平の父。永楽寺住職。市議会議員にして東高の同窓会会長。合併反対派。プライベートでは嫁のエレナにムラムラし、「ガールズバー」に入り浸る。また五反田まで足を運び、CAのコスプレをしたデリヘル嬢をラブホテルに呼ぼうとするなど女遊びに走っている生臭坊主。「ガールズバー」で知り合って以来、善人と親しくなる。妻の三回忌を過ぎて、結婚相談所で出会ったせつ子との再婚を考えるが振られたため、引き続き「ガールズバー」などで見境なく女性にプロポーズしている。
Title: ごめんね青春! (Gomen ne Seishun!)
Section: 登場人物
Subsection: その他

蜂矢 善人（はちや ぜんと）演 - 平田満りさと祐子の父。病気のために脚が不自由で杖をついている。14年前の火災事件当時は地元消防団団長。元は箱根の郊外で農業をし、のちに三島で無農薬野菜店「ペコリおじさんの青果店」を経営していた。しかし火災事件以降、店舗兼自宅に激しい嫌がらせを受けるようになる。妻と離婚してからは再び田舎に戻り、りさと二人で暮らしてきた。店を閉店したあとも嫌がらせは続いたが、土地を少しずつ売り、りさの学費へと当てていた。残りの土地で細々と農業をし、育てた馬鈴薯でコロッケを作ったところ、それが三島を代表するご当地グルメ「みしまコロッケ」として有名になり、今はそのロイヤリティで悠々自適に暮らしている。因縁の相手であるサトシのいた東高と三女の共学化には猛反対している。平助の送ってくるメールに、たびたび祐子に成りすまして返信をしていた。平助の真相には怒りを露わにするが、最終的には理解も示し、永楽寺で花嫁修業中のりさの元にキャベツを届けさせている。ガールズバー・ママ演 - 植木夏十東高教職員や平太行きつけの「ガールズバー」という名のガールズバーではなくスナックのママ。劇中、他の人物は共通語（首都圏方言）で会話しているが、唯一静岡弁で話す。
Title: ごめんね青春! (Gomen ne Seishun!)
Section: 登場人物
Subsection: ゲスト

キャストの横の話数は出演回。おっぱい演 - 小平大智（第1話）東高の下級生。太めの体格で、三女生を見て興奮した3年生たちに、女子の代わりに胸を揉まれる。阿部・母演 - 角南範子（第2話）あまりの母。ザビエル演 - 今野浩喜（第3話）三島近辺に現れる変質者。聖職者の振りをして三女生に近づきわいせつ行為を働く常習犯。中野（なかの）演 - 中川剛（第5話）ご当地キャラクター専門のカリスマ的スーツアクター。さまざまなキャラクターをかけ持ちして日本各地でご当地キャラを定着させ、また土地ごとで後継者となるスーツアクターをスカウトし業務を引き継いでいる。仕事に対する意識が非常に高いため、ご当地キャラを「ゆるキャラ」と呼ばれることを嫌う。常盤 伸吾（ときわ しんご）演 - 平埜生成（第5話 - 第6話）西高生によるビル非公式ファンクラブの一員。豊を集団暴行した際のリーダー格で、暴行動画をネット上にアップし、その後も彼に言いがかりをつけるなどトラブルを起こす。駅伝では最終走者として出場するが豊の入ったみしまるくんに敗れ、ファンクラブは解散となる。中井・父演 - 佐藤貴史（第6話 - 第7話）貴子の父。アナウンサー演 - 末吉くん（第6話）「箱根まで駅伝」を生中継するみしまケーブルTVのキャスター。水木アナウンサー演 - 水木ゆうな（第6話）「箱根まで駅伝」中継地のレポーター。若井 せつ子（わかい せつこ）演 - 麻生祐未（第8話 - 第9話）平太の再婚相手候補。和服姿の美熟女で、あらゆる家事を完璧にこなす。刑事演 - 岩寺真志（第9話 - 最終話）14年前当時、火災事件を捜査していた刑事。名は松下。
Title: ごめんね青春! (Gomen ne Seishun!)
Section: 評価

ギャラクシー賞において、同局制作の『Nのために』と同時に2014年12月度の月間賞を受賞した。授賞理由では、自分と異なる他者を受け入れることについての重層的かつ繊細な脚本と、スピード感のある演出や個性的な俳優陣が挙げられ、誰もが経験する気恥ずかしくも美しい青春を追体験するドラマであるとともに、意見を異にする他者を排斥しようとする同時代の風潮への、批評的作品としても評価された。「ソーシャルテレビ・アワード2015」において日経エンタテインメント!賞を受賞。視聴層が若者であることを意識し、当初からFacebookやTwitter、LINEといったソーシャルメディアを使ったプロモーションを展開。満島ひかりが役名である蜂矢りさ名義で投稿したInstagramや、生徒役の出演者などによる6秒動画・Vineなども話題となったことが評価された。
Title: ごめんね青春! (Gomen ne Seishun!)
Section: 評価
Subsection: 実在学校からの抗議、批判と謝罪対応

第3話において、原エレナが生徒から勉強を教えるように頼まれる場面で、（そのような知力は持ち合わせていないという文脈で）自分の出身校「堀越」の名を挙げて断る台詞に実在する学校名が含まれ、その学校の関係者から抗議があった。エレナが高校時代から芸能活動をしていたという設定のため、堀越高等学校の芸能コース（現：トレイトコース）のことを元にしたギャグであった。同校のトレイトコースの生徒は、芸能人としての仕事優先の授業日程で一般的に知られており、売れっ子であればあるほど頻繁に早退や休学が出来、即ち通常の高等学校より授業日数が少なく、勉強をしていないから知力が低いという偏見によるギャグであり、作中でトレイトコースだけでなく「堀越」と学校全体をまるで教育困難校のように形容してしまっていた。これを受けて、TBSテレビは番組公式サイトで謝罪・訂正を掲載。「このような表現は、日々の学業に励んでいらっしゃる在校生の皆様、今後の進路として考えている受験生を始めとして、先生、保護者の皆様、学校関係者の皆様にご迷惑をおかけするものでした。学校を舞台にして『理想郷のような青春』を描こうとする本番組の趣旨からしても、番組制作者としての配慮が足らなかった点を深く反省しております」と謝罪している。TBSオンデマンドでの見逃し配信等のインターネット配信では、このシーンはカットされた。産経ニュースの報道によれば、この高校は東京都の堀越高等学校であり、同校は11月6日に『日刊ゲンダイ』の取材に応え「学校や生徒の名誉を傷つける」とする学校長のコメントを発表していたが、番組公式サイトが謝罪を発表して以降は「話し合いは終わっている」としてこの件に関する取材を受け付けなかった。またこの件に関するフィクションと表現の自由の兼ね合いについては、「毒の効いたジョークの範囲内」（水島宏明）、「固有名詞を出さなくても、宮藤さんの意図を反映した表現は十分、可能だったはずだ」として制作側のチェック体制の不備を指摘する意見（影山貴彦）と、識者の意見も賛否に分かれた。
Title: ごめんね青春! (Gomen ne Seishun!)
Section: 評価
Subsection: 受賞歴

第83回ザテレビジョンドラマアカデミー賞脚本賞 - 宮藤官九郎助演女優賞 - 満島ひかり2014年ギャラクシー賞テレビ部門12月度月間賞第52回奨励賞ソーシャルテレビ・アワード2015日経エンタテインメント!賞
Title: ごめんね青春! (Gomen ne Seishun!)
Section: スタッフ

脚本 - 宮藤官九郎音楽 - 真島昌利（ザ・クロマニヨンズ）、羽毛田丈史演出 - 山室大輔（第1・2・5・7・最終話）、金子文紀（第4・8話）、福田亮介（第3・6・9話）主題歌 - 関ジャニ∞「言ったじゃないか」（INFINITY RECORDS）作詞：宮藤官九郎、作曲：峯田和伸挿入歌 - 「聖駿高校 校歌」作詞：宮藤官九郎、作曲：真島昌利演出補 - 渡部篤史音楽プロデューサー - 志田博英プロデュース - 磯山晶プロデューサー補 - 木村政和製作著作 - TBS
Title: ごめんね青春! (Gomen ne Seishun!)
Section: エピソードリスト

「ラジオ出演者」は劇中ラジオ番組『ごめんね青春!』にコーナー出演した登場人物。
Title: ごめんね青春! (Gomen ne Seishun!)
Section: 関連商品

ホームメディアごめんね青春！／Blu-ray BOX本編5枚+特典1枚の計6枚組。2015年6月3日発売、発売元：TBS、販売元：TCエンタテインメント。ごめんね青春！／DVD-BOX枚数、発売日など同上。シナリオ集宮藤官九郎『日曜劇場 「ごめんね青春！」 宮藤官九郎シナリオ集』2014年12月21日発売（KADOKAWA）ISBN 978-4047316980前編（第1話 - 第5話、2014年12月7日発売）、後編（第6話 - 第10話、2014年12月21日発売）に分けた電子書籍も発売された。サウンドトラック真島昌利、羽毛田丈史『TBS系 日曜劇場 「ごめんね青春！」 オリジナル・サウンドトラック』2014年12月3日発売（Anchor Records）UZCL-2063上記収録曲より、ボーナス・トラックの「聖駿高校 校歌」のみTBSのスマートフォン・フィーチャーフォン向けサイトで先行配信された。
Title: ごめんね青春! (Gomen ne Seishun!)
Section: 関連作品

ラジオ番組カバヤキ三太郎のごめんね青春! （TBSラジオ、2015年6月14日）ドラマメディアの発売を記念して、劇中のラジオ番組がTBSラジオで放送された。パーソナリティーは、カバヤキ三太郎こと生瀬勝久が担当。構成作家はドラマ脚本家の宮藤官九郎が担当。
Title: 若草物語 (Little Women (1950 TV series))
Section: abstract

『若草物語』（わかくさものがたり、英: Little Women、直訳: 小さな婦人たち）は、アメリカの作家ルイーザ・メイ・オルコットによる半ば自伝的な小説であり、児童文学、家庭小説、少女小説、青春小説、教養小説、女性文学である（『若草物語』以外にも多くの邦題がある）。1868年に出版された後、人気を受けて、第二部が1869年に出版された。19世紀後半のアメリカを舞台に、マーチ家の四人姉妹を描いた物語である。続篇としてLittle Men（リトル・メン、第三若草物語）、Jo's Boys（ジョーの少年たち、第四若草物語）があり、次女のジョーが開いた学園の生徒たちが描かれる。
Title: 若草物語 (Little Women (1950 TV series))
Section: 『若草物語』（Little Women）
Subsection: 概要

『若草物語（Little Women）』は、オルコットが姉妹たちと過ごした子ども時代を元にした、半ば自叙伝的な物語である。タイトルは、「小さなご婦人（Little Women）たちになるように」という父親の指導から来ている。単なる幼い少女ではなく一人の立派な女性であるという意味合いで用いられていた。マーチ家の姉妹と母を中心に描かれており、父は現実の著者の父と異なり、南北戦争に従軍する牧師とされ、物語冒頭から不在である。姉妹たちは母の導きによって、不在の父の希望どおり、家族や隣人たちとの交流の中で、それぞれ欠点を克服し、自らの生き方を探し、見極めようとする過程が描かれている。姉妹と母、隣家のかなり女性的な感性を持つ男性たちとの交流のエピソードの連続で物語は進む。1869年の『若草物語』第二部（イギリス出版時のタイトル Little Women Married, or Good Wives、「良き妻たち」。邦題『続若草物語』他）は、マーチ家の姉妹の青春時代、成人期と結婚のエピソードに入っていく。アメリカでは、1880年の時点で、第一部（1868年）と第二部（1869年）が1冊の本として出版されており、Little Womenといえば第二部までを指すが、日本では第一部が『若草物語』と認識されている。本作は1906年（明治39年）に、北田秋圃が『小婦人』（しょうふじん）のタイトルで初めて翻訳した。邦題は多様であったが、1933年の映画と、ほぼ同時に出版された矢田津世子による抄訳以降、『若草物語』のタイトルが使われるようになり、現在ではおおむねこのタイトルで知られている。アメリカは伝統的に親と子の関係が重視されており、19世紀後半に、少女を主人公に、家庭内の人間関係にフォーカスした新しいタイプの物語群が登場し、これが家庭小説（家庭物語）と呼ばれた。『若草物語』は、この家庭小説を代表する作品である。欧米では、結婚を扱う第二部までがLittle Womenであるため、児童文学であるとともに女性文学であるともみなされている。アメリカでは女性に非常に愛読されており、アメリカ文学者の渡辺利雄は、アメリカでは少女時代、ほとんどすべての女性が本作を読んでおり、また、自立し創造的な職業を選んだ女性の多くが本作の感想や思い入れを残していることからも、「女性の自立に大きな刺激を与えたことは、歴史的に、実証済みといってよいだろう。」と述べている。日常生活の中で、親しみのある多様なエピソードが次々に描かれ、難しく考えずとも素直に楽しめ、読者がそれぞれ教訓を得ることもできる作品である。本作には光と影とも言える二面性があり、女性の良妻賢母としての役割を支持する小説、家父長制的な社会を批判し、保守的な道徳観、女性観を批判する小説という相反する側面が認められてきた。どちらに焦点を合わせるかにより、違った読み方ができ、そのため、時代が変わっても長きにわたって愛読されてきた。日本の読者からは、輝きに満ちた少女時代を描く作品、その少女時代を温かく思い出させる、郷愁を誘う作品として、主に光の面に焦点を当てる形で受容されているようである。各国で映画・演劇に加えアニメや漫画としても愛されてきた。1933年・1949年のMGM映画は良く知られていおり、2019年の映画も高く評価された。7度映画化されているが、苦難を乗り越える家族の絆に重点を置いたり、フェミニズムの立場から描くなど、解釈と再構成の仕方が作品ごとに異なっている。現代日本では、小説を読むのではなく、映画やアニメで触れた人が多いようである。
Title: 若草物語 (Little Women (1950 TV series))
Section: 『若草物語』（Little Women）
Subsection: あらすじ

若草物語Little Women, or Meg, Jo, Beth and Amy, 1868年（原題：小さな婦人たち。邦題：若草物語、小婦人、リトル・ウィメン、四少女、四人姉妹、順（おとな）しい少女達、愛の姉妹、乙女の幸福、他）南北戦争時代、父のマーチ氏が黒人奴隷解放のため北軍の従軍牧師として出征し女ばかりとなりながらも、慎ましく暮らす一家の約1年を描く。父の無事と帰還を祈り、優しく堅実な母親に見守られ、時に導かれ、マーチ家の四人姉妹メグ、ジョー、ベス、エイミーは裕福ではなくとも明るく仲睦まじく暮らしている（もっとも、これはこの家族の豊かな時代に比してつましいのであって、実際には中流階級の家庭である）。冒頭で父から手紙が届き、自分の心の敵と戦い、立派な「Little Women」になってほしいと指導されるが、姉妹それぞれの心の敵とは、16歳のメグは虚栄心、15歳のジョーは激しい性格、女らしくないこと、13歳のベスは極度の内気さ、対人恐怖、12歳のエイミーは見栄っ張り、わがままである。家庭に起こる楽しい出来事や悩み、事件、そして大きな試練が姉妹達を少女から「Little Women」へと成長させていく。戦場でマーチ氏が危篤となったという電報が届き、マーチ夫人は急いで夫のもとに駆け付ける。看病のための母の不在が長引く中、ベスが貧しい一家の看病から猩紅熱をうつされ、重い症状となり、他の姉妹はベスの美徳を改めて思い、自分たちの至らなさを恥じる。その年のクリスマスに、回復した父が帰宅し、娘たちの成長を確認し祝福し、一家団欒となる。メグはローリーの家庭教師の貧しいブルック氏と婚約した。若草物語 第二部Little Women第二部 または、Little Women Married, or Good Wives, 1869年（原題：小さな婦人たち 第二部。結婚した小さな婦人たち ― 良き妻たち（イギリス版）。邦題：四少女、続若草物語、愛の四姉妹 他）長女メグの結婚に始まり、ジョーの結婚に至るまでにそれぞれの姉妹が出会う出来事が群像的に描かれる。メグは小さな苦難を夫・ジョンと共に乗り越え、双子をもうける。元来の頑固な性格のため海外旅行に行き損ねたジョーは、その他の理由もあってニューヨークに作家修業に出て、家計を助けるためにセンセーショナルな大衆小説を書くようになる。ここで、父親ほど年の離れたフリッツ・ベア（ベア先生）に出会う。ベスは闘病中ながらも温かく家族に尽くす生活をつづけ、淑女として成長したエイミーは持前の社交上手とたおやかな性格からマーチおばに気に入られ海外旅行に同行する。ジョーは闘病中のベスを熱心に看病し、その最期を看取ることになる。ベスを通して、ジョーはそれまで抱いてきた野心よりも、家族のために尽す誠実な努力こそが大切だと思うようになる。ベスは亡くなり、ジョーは家族に献身して生きることを決め、精いっぱい努力するが、「（自らに課したその仕事の）中には自我が入っていなかった」ため、苦しみ、深い絶望に襲われる。そんな姿を見かねた母のはげましで、お金や名声を度外視して作品を書くことで、今までにない文学的評価を得る。ジョーに失恋し自棄になっていたローリーは、ヨーロッパでエイミーに再会し親交を深め、才能の限界を感じたエイミーは、画家の夢をあきらめ、ローリーと結婚して二人で帰国する。ジョーは二人の帰国を喜ぶが、自立の願望と、自立の深い孤独の狭間で苦しみを覚える。そこにベア先生がジョーに会いに来る。ベア先生の忠告から、ジョーはセンセーショナルな小説の執筆を辞め、教訓的な子供向けの物語を書くようになるが、やがて小説の執筆自体を辞めてしまう。ジョーは25歳でベア先生と結婚し「ベア学園」の運営に忙殺されるが、「いい本を書きたい」という望みは心に持っている。
Title: 若草物語 (Little Women (1950 TV series))
Section: 『若草物語』（Little Women）
Subsection: 出版

=オルコットは、ホラス・フラーの依頼で雑誌「メリーズ・ミュージアム」の編集者になり、年俸500ドルの固定の収入を得るようになり、ここでロバーツ・ブラザーズ社のトーマス・ナイルズに出会った。ナイルズは、オルコットが南北戦争での看護婦としての経験をもとに書いた作品『病院のスケッチ』を高く評価しており、1867年に、ホレイショ・アルジャーやオリバー・オプティック（ウィリアム・T・アダムス）らの少年向けの本に対抗できるような、女の子向けの本の執筆を提案した。子供の頃おてんば娘だったオルコットは、日記に「女の子が好きではないし、（姉妹以外に）知っている女の子も少ない」と書いており、少女向けの物語を書くのに自分は向いていないと感じており、引き受けるか何か月も悩んだが、1868年に父ブロンソンが自分の哲学書を出版するためにナイルズを説得しようと、娘は妖精物語を執筆することができると言い、ナイルズは、もしオルコットに（妖精物語ではない）女の子向けの物語を書かせることができたら、ブロンソンの哲学書を出版すると答えた。そこでオルコットは嫌がりながらも、父親を喜ばせ、その執筆活動を助けるために、また、家族の慢性的な貧困状態をどうにかするために、姉妹とともに育った自分の思春期を材料に女の子向けの物語を執筆することになった。『若草物語』の執筆について、作者は「こつこつ書いてはいるけど、こういう作品は楽しくない」と日記に書いているが、その後「少女向けの生き生きした飾り気のない作品が大いに必要とされている」ので頑張ってみようと述べている。オルコットはこの執筆を通し、辛かった子供時代を作り替えた。完成しゲラを読んだ際に「案外いい作品だと思う。全然センセーショナルではなくて、素朴で真実味がある。なぜなら、私たちはそのほとんどを実際に体験したから」と語っている。作者の母のアッバは、3人の姉と一人の兄と共に育っており、この母の実家のメイ家の5人が、四姉妹とローリーのインスピレーションになっている。メイ家は、父のビジネスパートナーが詐欺に投資したことで破産し、裕福な生活からつつましい暮らしへと変化しており、これはマーチ家の姉妹が経験した一家の経済状況の変化と同じである。オルコットは執筆のために、母アッバの20巻にも及ぶ日記を資料として参考にした。当事の読者が物語に求めていたものは、珍しい経験、恋愛、敬虔、自制、改心、旅行、南北戦争であったが、オルコットはそれらをごった煮にして、しかし先が読めるような安易な展開にはせず、独創的で機知に富んだ物語に料理した。『若草物語』は彼女自身の人生からエピソードを拾ってくるのに加えて、「姉妹の試練」（The Sisters' Trial）、「現代のシンデレラ」（A Modern Cinderella）、「ギャレットにて」（ In the Garret）を含む彼女の初期作品のいくつかの影響もみられる。こうした過去の短編小説や詩の中の登場人物は、オルコットの家族と人間関係に加えて、『若草物語』やその後の小説の中の様々な登場人物の全体的なコンセプトや土台にインスピレーションを与えた。
Title: 若草物語 (Little Women (1950 TV series))
Section: 『若草物語』（Little Women）
Subsection: 出版

=1880年に、人気画家のフランク・T・メリルによる200枚近い挿絵の入った『若草物語』の改訂版が出版されたが、日曜学校の図書館にふさわしい全国的ベストセラーという出版社の意向に沿い、多くの本文改訂がなされていた。生き生きした俗語や口語表現、ニューイングランドの方言は、より洗練されたお上品な文体に修正され、マーチ夫人は親しみやすい小太りな女性から上品で気品のある婦人に、ローリーの身長は、ジョーと同じくらいからジョーよりも高く、より男らしく、といった変更が行われた。オルコットの辛辣な独創性が削られた1880年版が、今日の読者が知る『若草物語』であるが、オルコットは日記でも編集者のナイルズ宛の手紙でもこの編集に触れておらず、出版社が勝手に行った可能性が指摘されている。文芸評論家のエレイン・ショウォールターは、オルコットは改訂当時、すでに作家業に疲れており、こうした変更を容認していたとみている。
Title: 若草物語 (Little Women (1950 TV series))
Section: 『若草物語』（Little Women）
Subsection: 作品解説

=オルコットは「短い単語で済むときには決して長い単語でを使ってはならない」と考えており、平明で分かりやすい文体を用いた。『若草物語』第一部・第二部には、反道徳的ではない程度に俗語や罵り言葉も取り入れて、リアルな会話体により、日常感が醸し出されている。
Title: 若草物語 (Little Women (1950 TV series))
Section: 『若草物語』（Little Women）
Subsection: 作品解説

=『若草物語』で、作者は自身を基にして主人公のジョーを描いており、ジョーを自分と同じように独身にしたいと考えていたが、出版社や読者は金持ちのローリー・ローレンスと結婚することを強く望んでおり、オルコットによると、出版社の圧力と読者からの説得で、ストーリーを変更した。オルコットは第二部で結婚は譲歩したものの、ジョーとローリーの「対等な男女の友達」という関係は変えず、ローリーは妹のエイミーと結婚し、ジョーは作家の道を断念して年上のベア先生と結婚し、家庭に入る展開とした。池本佐恵子は、「ほとんど読者の誰しもが、ジョーとベア先生の結婚に心から納得できない。ベア先生という、不自然なほど年齢の離れた父親的な人物とジョーの結婚とその結果は、ジョー自身にふさわしい結果というより、オルコット自身の母アビゲイルの苦難の結婚生活を埋め合わせた感がある」と述べ、作者自身をモデルとするジョーの伴侶となったベア先生は、作者の理想の父の像であると分析している。また、「若い娘のジョーは、ベア先生との結婚によって、子供からいきなり教師、母になってしまう。ジョー（あるいはオルコット）の女性としての充実は感じられない。」と、女性であることを一足飛びにした不自然さを指摘している。「女性の最高の幸せは家庭」だと考え、結婚し専業主婦になる長女のメグ、荒々しく自立的で、作家を目指すジョー、美しい心で周囲をなごませながらも内気で、何者にもならずに世を去る三女ベス、わがままで自分磨きに余念がなく、画家を目指すが挫折する四女エイミーという、姉妹それぞれの個性や生き方を、作者は否定せずに描いている。メグの結婚後、若い妻としての家庭の悩みとその解決が描かれるが、そう言った主婦の悩み自体、それまでの本の中で扱われることはほとんどなかった。不屈の精神を持ち自立的な人間であろうとするジョーと、当時の理想的な従属的な妻となったメグやエイミーが並列的に描かれており、新しい価値観と伝統的な価値観が共に示されていると言える。
Title: 若草物語 (Little Women (1950 TV series))
Section: 『若草物語』（Little Women）
Subsection: 作品解説

=『若草物語』で、オルコットは自分の家族、母や姉妹のことをかなり忠実に描こうとしており、アンナ・ルイザ・エリザベス・メイをメグ・ジョー・ベス・エミーに移し替えて書いている。自身をもとにして主人公のジョーを描いた。同様に、若草物語のすべてのキャラクターはオルコットの生涯の人々とある程度類似している。ベスの死はエリザベスのことを反映しており、ジョーと末っ子エイミーとのライバル関係は、オルコットが時々メイとのライバル関係を感じていたためである。ただし、人間関係は理想化され、過去の経験は美化されており、オルコットが家族の中で経験した経済的・精神的苦労が見事に浄化され、苦悩が理想へと昇華されている。マーチ家はオルコット家をモデルにしているが、理想化されており、マーチ家は上品で比較的貧しい暮らしをしているようだが、オルコット家は時に飢えや寒さに苦しむ深刻な貧困家庭だった。家長のエイモス・ブロンソン・オルコットは、浮世離れた理念を掲げ妥協を許さな理想主義者で、革新的な教育の実践や理想主義的なカルト的・ユートピア的農業共同体フルートランズ（Fruitlands、フルーツランド）の建設という挑戦と挫折で大きな借金を作り、挫折後は家族を養うことを放棄し、金銭をほとんど稼がなかったので、妻アッバと娘たちが苦労して働き家計を支えた。一家はブロンソンの理想に従い、どんな人間の助けも拒まず総出で奉仕し、筆舌に尽くしがたい苦労と困窮を味わった。現実で一家の貧乏の理由はブロンソンだが、物語では父が友人を救おうとして財産を失ったと変えられており、現実の過去の貧困、挫折、死は取り除かれている。マーチ家の生活レベルは、裕福ではないが、現実のオルコット家よりかなり良い家庭になっており、作者の子供時代の不十分な食事の記憶を癒すかのように、ごちそうの場面が度々描かれる。また、現実でオルコットは、家族を養うための過重労働や、南北戦争時に看護師として働いた際に、腸チフスを患い、カロメルと呼ばれる有毒な水銀化合物による治療を受けた後遺症（当時は標準的な治療だった）等で、身心の苦痛に苦しめられていたが、物語でジョーは健康な少女であり、病気は妹のベスに全て転化されている。作者は物語の中で、母親と姉妹を現実より伝統的な型に寄せて改変している。エイミーは作中で画家の夢をあきらめているが、モデルのアビゲイル・メイは画家、絵の講師として活動していた。『若草物語』出版後、経済的に成功した作者の援助で渡欧し、画家になる夢を叶え、長年プロの画家として活躍してから、40代で結婚した。母のアッバは、夫が設立したフルートランズから、夫を残して娘たちを連れて出て行ったこともあり、極限状況では夫に忍従しないこともあったが、作中では、忍耐強く、従順で、模範的な妻・母親として描かれている。
Title: 若草物語 (Little Women (1950 TV series))
Section: 『若草物語』（Little Women）
Subsection: 作品解説

=マーチ氏のモデルのブロンソンは、非常に気難しく、浮世離れした、ニューイングランド的な変人で、無口で、情緒不安定であり、マーチ氏のような穏やかで思いやりのある人物ではなかったが、物語では欠点を除いて描かれており、作者はこの変人で型破りな父親を物語にほぼ登場させず、姉妹の父親をどう描くかという問題を解消している。オルコットは、愛する母と連帯してきた姉妹を、できうる限りリアルに、本物の少女たちの生きた日々を描いたが、父を描くことはできず、家庭において重要な存在であり南北戦争に参加したことのない父は、従軍中で不在の設定になり、父は「教え」として物語全体に精神的な影響を与えるが、存在は物語の背景に退いている。オルコットの個人的な事情から取られた物語の枠組みのおかげで、当時の「きちんとした家族像」でありつつも、父権的拘束から逃れることに成功し、「女の子の真実」が描き出された。マーチ夫人を家に縛られた主婦ではなく、姉妹を見守り導く教師としての役割を持つ人物とし、母を中心とする家庭の重要性が描かれている。『若草物語』には19世紀アメリカ東部における女子の家庭教育の理想像があるとよく言われるが、当時の家庭小説としては、父不在の設定は異色である。19世紀当時の西洋は家父長制が最も強かった時代で、「良妻賢母」が女性の理想とされていたが母親に親権はなく、子どもは父親のものであり、家庭小説でも父が家庭に君臨していた。丸山美知代は、「この点（父の不在）が読者に好評を得た理由でもある」と評している。谷林眞理子は、作者は父を不在とすることで、父権的権威に密かに反抗していると述べている。
Title: 若草物語 (Little Women (1950 TV series))
Section: 『若草物語』（Little Women）
Subsection: 作品解説

=『若草物語』は、ユーモアの豊かさや独創性、リアリティのある表現で、「アメリカ児童文学の転換期を記す作品」であるといえる。オルコットは、自分自身の人生を下敷きに、健全でありながらも現実味があり、当時の読者が共感しやすい家庭像を描いたが、かなり先駆的な試みであった。ただし、少女向け小説におけるリアリティのある描写は、先行する『広い、広い世界』にも見られ、ほぼ同時期のアデライン・ダットン・トレイン・ホイットニーによるニューイングランドを舞台にした少女向けの物語群や、エリザベス・スチュアート・フェルプスの「トロッティ物語シリーズ」にも、詳細な家庭生活の描写やユーモアがあるため、当時の、女性向け小説のヒロインの型や表現の変化の潮流の中で生まれた作品であると言える。池本佐恵子は、「オルコットの『若草物語』は、同時代の家庭小説とは作品の持ち味や完成度は異なっていても、五〇年代からの伝統を汲んだリアリズムやユーモアのある家庭小説、という当時の一つの文学的潮流の中から生み出されているのである。ひとことで『若草物語』を形容するなら、この物語は、十九世紀に人気があったセンチメンタルな婦人向け家庭小説をより易しくし、これにさらに、ロマン主義的な児童文学の要素を加えて、より低年齢層に向けたもの、と言えるだろう」と評している。父は不在で母は家事と慈善に忙しく、子供達は大人に監督されず、子供達だけで群れ合う楽しさが描かれてる。このような子供時代特有の、子供達だけの空間を生き生きと描いた作品は、本作以前には見られないまた当時は、悪人は悪人らしく、善人は善人らしく描かれるものだったが、オルコットは人間心理への鋭い洞察により、人間性の複雑さを認識しており、登場人物たちを、根は善良でありながらも、思わず悪いことをしてしまったり、欠点や葛藤を持つものとして、リアリティのある性格描写で魅力的に描いた。日常の中の悲劇的かつ喜劇的な状況、大事件ではないが、困難や窮地と、それに前向きに対処する（父不在の）一家の姿を描いた。年相応であり、詳細に描き分けられた姉妹は読者の共感を呼んだ。
Title: 若草物語 (Little Women (1950 TV series))
Section: 『若草物語』（Little Women）
Subsection: 作品解説

=「女性の規範」から逸脱したキャラクタージョーは「女の子だっていうのがいけないよ。遊びも仕事も態度も男の子のようにやりたいのに。男の子でなかったのが悔しくてたまらない」（第1章）と言うほど、自分のジェンダー役割に苛立っており、女所帯の一家の男役を果たす、個性的な少女である。師岡愛子は、「読者の受けとめ方は、その（リトル・ウィメンという）枠から抜け出そうとするジョーの生き方に共感を覚えている。」と述べており、読者は本作を、女性の理想像に近づくための教訓物語として読んでいるわけではないという。生き生きした人物描写が鮮やかで、『天路歴程』を下敷きにした教訓的な意図の印象はあまり残らないと評している「女性の規範」から逸脱した少女を愛する理想的な少年理想的な少年に、あるがままの女の子が愛される展開も、読者の少女たちの心を掴んだ。ローリーは、お金持ちで芸術家肌のインテリで、運動ができて茶目っ気があり、ハンサムで話しやすく優しいという、少女漫画的な「理想の男の子」であり、彼が、特に美しくなく、しとやかでも謙虚でなく、快活で率直、行動的で言いたいことをポンポン言う、失敗してばかりの飾らない少女ジョーを熱愛するという展開、窮屈な女性の理想の型にはまっていないありのままの少女を、ありのまま愛する理想的な少年の存在は、少女たちの人気を集めたと思われ、第二部が出るまで、多くの読者の少女たちは、ジョーとローリーは結婚するのかと、熱心にオルコットに手紙で問い合わせた。