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Title: ウルトラマンダイナ (Ultraman Dyna)
Section: 主題歌
Subsection: 挿入歌、イメージソング

「LOVE & PEACE」と「EVERYBODY WANTS LOVE」はエアーズから、それ以外は東芝EMIから発売。いずれもシングルで発売された。「Take off!! スーパーGUTS」（第1話ほかで使用）作詞：青木久美子 / 作曲・編曲：佐橋俊彦 / 歌：ナイトスキャッツ（ピーカブー、若子内悦郎、MoJo）「ウルトラマンダイナ」のカップリング曲。当初は音楽担当の矢野立美が担当する予定であったが、多忙のため佐橋が手掛けた。『ウルトラマン80』以来となる、ワンダバコーラスを採用した楽曲。イントロ部分には「帰ってきたウルトラマン」のファンファーレと全く同じ旋律が使用されている。劇中では原則としてインストゥルメンタル版が使われているが、インスト版のオリジナル音源はコーラスが入らないため、コーラスの部分のみ歌入りに差し替えた形で使われることが多かった。なお、『帰ってきたハネジロー』では歌入りバージョンが使用されている。「LOVE & PEACE」作詞・作曲：中島文明 / 編曲：中島文明&祐天寺浩美 / 歌：Fumiaki Nakajima with Sara&Rei「君だけを守りたい」のカップリング曲。実際の作品では未使用。ウルトラシリーズのアルバムに収録されるのは2004年発売の『ウルトラマン 主題歌・挿入歌大全集II』（コロムビアミュージックエンタテインメント）が初となった。「EVERYBODY WANTS LOVE」作詞・作曲・編曲・歌：LAZY「ULTRA HIGH」のカップリング曲。実際の作品では未使用で、2019年現在このシングル以外には一度も収録されていない。「ミラクルの風になれ」（第9話で使用）作詞：松井五郎 / 作曲：鈴木キサブロー / 編曲：タダミツヒロ / 歌：宮下文一「ダイナの赤い輝きに」（第24話で使用）作詞：松井五郎 / 作曲：鈴木キサブロー / 編曲：佐橋俊彦 / 歌：石原慎一「いまこそフラッシュ」（第35話で使用）作詞：松井五郎 / 作曲：鈴木キサブロー / 編曲：矢野立美 / 歌：前田達也
Title: ウルトラマンダイナ (Ultraman Dyna)
Section: 放映リスト

登場怪獣の詳細については「ウルトラマンダイナの登場怪獣」を参照。第37話を除きエピソードタイトル画面全てに怪獣の名前が併記されている（第37話はエピソードタイトルと登場怪獣の名前が同一のため省略された）。1998年1月3日は放送休止。視聴率はビデオリサーチ調べ（関東地区）
Title: ウルトラマンダイナ (Ultraman Dyna)
Section: 他媒体展開
Subsection: 映像ソフト化

1998年1月25日 - 11月25日にVHSが発売（販売元：バンダイビジュアル）。全13巻で各巻4話（13巻のみ3話）を収録。2-3巻ずつ同時発売。提供バックと予告編は未収録。1999年10月25日 - 2000年1月25日にDVDが発売（販売元：バンダイビジュアル）。全13巻で各巻4話（13巻のみ3話）を収録。3-4巻ずつ同時発売。2000年1月25日に49話から51話の未公開シーンを加えた『ウルトラマンダイナ SPECIAL』（VHS・DVD、販売元：バンダイビジュアル）が発売。2007年6月22日発売の『ウルトラマンダイナ メモリアルボックス』（DVD、販売元：バンダイビジュアル）には、テレビシリーズ全話が収録されている。2008年1月25日にテレビ本編の内容を1時間に再編集した「クライマックスストーリーズ ウルトラマンダイナ」が発売。ナレーションはユミムラ・リョウを演じた斉藤りさが担当。劇場版とOVの収録はされていない。2015年9月25日発売の『ウルトラマンダイナ Complete Blu-ray BOX』にはテレビシリーズ全話を始め劇場版『ウルトラマンティガ&ウルトラマンダイナ 光の星の戦士たち』OV『ウルトラマンダイナ 帰ってきたハネジロー』が収録されている。現在の最良の技術でHDアップコンバート。さらにノイズ除去などブラッシュアップを重ねた「HD Remaster2.0V」仕様となっている。
Title: ウルトラマンダイナ (Ultraman Dyna)
Section: 他媒体展開
Subsection: 映画作品

『ウルトラマンティガ&ウルトラマンダイナ 光の星の戦士たち』本作品の映画作品。前作からダイゴ、ヤズミを除いたGUTSメンバーが登場し、ガタノゾーア戦を踏まえた展開がみられた。なお、本作品のウルトラマンダイナの声は、テレビ本編と同じくつるのの吹き込んだものではあるが、エフェクトのかけ方が異なっている。『ウルトラマンティガ・ウルトラマンダイナ&ウルトラマンガイア 超時空の大決戦』『ウルトラマンガイア』の映画作品。ウルトラマンダイナが登場。『ウルトラマンティガ THE FINAL ODYSSEY』前作『ウルトラマンティガ』の映画作品。スーパーGUTS隊員が全員登場。『新世紀ウルトラマン伝説』ウルトラマンダイナが登場。他のウルトラ戦士と共に天空魔と戦った。『新世紀2003ウルトラマン伝説 THE KING'S JUBILEE』ウルトラマンダイナが登場。ウルトラマンキングの誕生日を他のウルトラ戦士と共に祝福した。『大決戦!超ウルトラ8兄弟』本作品の別世界の人物としてコウダとマイを除くスーパーGUTSの面々が登場。スーツは新調されている。『大怪獣バトル ウルトラ銀河伝説 THE MOVIE』大怪獣バトルシリーズの映画作品。アスカ / ウルトラマンダイナが登場。『ウルトラマンサーガ』マイを除いたスーパーGUTSのメンバーが登場。15年が経っているためヒビキがTPC総監、コウダがTPC参謀、リョウが隊長、カリヤが副隊長、ナカジマが科学班主任に昇格している。またラストにリョウたちとは一時的に再会する。『劇場版 ウルトラマンギンガS 決戦!ウルトラ10勇士!!』ウルトラマンダイナ本人が登場。今回は『ウルトラマンティガ&ウルトラマンダイナ 光の星の戦士たち』以来、17年ぶりとなるタイプチェンジを使用し、ミラクルタイプにチェンジする。市街地でティガ・ガイアと共にファイブキング（エタルダミー）と戦う。
Title: ウルトラマンダイナ (Ultraman Dyna)
Section: 他媒体展開
Subsection: テレビシリーズ

『ウルトラマンギンガ』他のウルトラ戦士たちと怪獣軍団と戦っている際にダーグルギエルのダークスパークにて人形になる場面で登場している。『ウルトラマンデッカー』第15話にウルトラマンダイナが登場。
Title: ウルトラマンダイナ (Ultraman Dyna)
Section: 他媒体展開
Subsection: オリジナルビデオ作品

『ウルトラマンダイナ 帰ってきたハネジロー』本作品のオリジナルビデオ作品。
Title: ウルトラマンダイナ (Ultraman Dyna)
Section: 他媒体展開
Subsection: ネットムービー

『ウルトラマンオーブ THE ORIGIN SAGA』Amazon Prime Videoで配信された『ウルトラマンオーブ』のスピンオフ作品。アスカ / ウルトラマンダイナが登場。『ウルトラギャラクシーファイト 運命の衝突』ウルトラマンダイナが登場。
Title: ウルトラマンダイナ (Ultraman Dyna)
Section: 他媒体展開
Subsection: 小説版

『小説・ウルトラマンダイナ 平和の星・ジ・アザー』長谷川圭一著。2000年にオークラ出版より刊行され、2019年にオークラ出版文庫より再販。内容は本編33話「平和の星」をアレンジしたもの。『ある宇宙人のインタビュー』川上英幸著。1998年に講談社より出版された『テレビマガジン特別編集 ウルトラマンダイナ』に収録。とある小社取材班が本編第12話、30話に登場したミジー星人たちにインタビューするという内容。第30話に登場した脚本家のミカミ（三上 秀男）らしき人物も終盤に登場している。『ウルトラマンダイナ 未来（あす）へのゼロドライブ』早川書房より2020年1月23日発売。著者 長谷川圭一、 谷崎あきら。イラスト丸山浩。平成ウルトラシリーズ完全小説化プロジェクト第2弾。ISBN 978-4-15-209913-6。
Title: ウルトラマンダイナ (Ultraman Dyna)
Section: 他媒体展開
Subsection: 漫画

『ウルトラマンダイナ 英知の彼方』田巻久雄著。1998年、講談社コミックボンボン新春増刊号掲載。
Title: 透明人間 (The Invisible Man (1958 TV series))
Section: abstract

透明人間（とうめいにんげん、Invisible Man）とはフィクションに登場する、肉体が透明で、姿を見ることができない人間のこと。
Title: 透明人間 (The Invisible Man (1958 TV series))
Section: 概要

透明人間は体が全く見えず、その体を透かして向こう側の景色を見ることができる。そこにいてもわからないが、感触では確認できる。SFや怪奇小説などで繰り返し用いられているテーマである。その特殊性から悪役として登場する事が多いが、主人公や正義の味方として活躍する作品もある。透明であることを隠すため、包帯で顔をぐるぐる巻きにし、しばしば目にはサングラスをかけているというのが、もっとも典型的な姿である。H.G.ウエルズの透明人間は、薬を飲んで透明になった。また、タバコを吸えば、煙が気管を通るのが見えたという。これは、どうやら肉体が変化して空気と屈折率が等しくなった状態であると推測される。また、作品によっては光を回折させて透明になる、背景に合わせて服などが変色し、カメレオンのように周囲に溶け込こむ、という設定のものもある。もっとも、可視波長で透明であっても、体温がある限り熱の輻射があるため、赤外線で観測すれば透明人間というより、「人型の発光体」として写ることになる。
Title: 透明人間 (The Invisible Man (1958 TV series))
Section: 伝承

透明人間ではないにせよ、それに類するものは伝承にも見られ、古くからのあこがれであり得たことがわかる。神や物の怪は往々にして目に見えない存在として描かれるが、それが手を触れられない物ならばそれも当然である。しかし、よりしっかりとした実体を持つものでありながら姿が見えない場合、それは透明になれるから、と言う説明がある。たとえば、コロポックルや天狗は目に見えなくなることが出来て、それは隠れ蓑というものを利用している。したがって、これを奪えば姿が現れるし、人間がこれをかぶればまさしく透明人間になれる。プラトンは、『国家』の中で、「正義の他律性」を表現するための思考実験として、「ギュゲスの指輪」という透明人間になれる装置に言及している。
Title: 透明人間 (The Invisible Man (1958 TV series))
Section: 実現性

不可視化する技法として現実に研究されているのは、体表面での反射を工夫し存在感を隠す光学迷彩という手法である。体自体を透明化させようとすると人間の場合、血液を透明にすることはできずヘモグロビンから鉄を除去して透明にすると酸素が送られなくなり窒息死してしまい、血管だけが見えるのは透明人間とはいえない。透明化ができたとして、光の屈折によりその人がいる場所の向こうの背景が歪み、屈折による反射で体周辺が光ってしまう。体が健康のまま光の屈折もなく透明化すると眼球に入った光が屈折して網膜に映し出されていたのが起こらず、何も見えなくなってしまい、目に入った光は屈折させて網膜を不透明にするとその部分だけ実体化して浮くため、目立ってしまい実現できない。柳田理科雄は光学迷彩の技術を応用してぴったりしたスーツに超小型カメラとディスプレイを投影させる装置をモザイク状に体に身に着け、背後のカメラで撮った風景を前面のディスプレイに映し出すとうまくいきそうだが、体の厚みで地面や壁が盛り上がり、周囲の人との距離を考えて投影する映像の大小を調節しなくてはならない欠点を指摘した。柳田は透明人間が役立つのは人目の少ない深夜、人口密度の低い砂漠など一部に限られるとしている。物理学者で随筆家であった寺田寅彦は、「（ウェルズの作品は）透明と不可視（invisible）とは異なるので題名の訳は不適当」 「全身の屈折率が空気と同じなら眼球は機能しない」、そして不可視の生物は本質的に存在し得ないのではないかと述べている。
Title: 透明人間 (The Invisible Man (1958 TV series))
Section: 実現性
Subsection: 現実の関連技術

アメリカ軍が未来の軍隊に装備させるためにナノテクノロジーを応用した透明になる兵隊服をマサチューセッツ工科大学（MIT）に依頼した。2003年に東京大学において、背後の風景を投射することで光学迷彩を実現するコートを発表した（光学迷彩の項目を参照）。映画やテレビ映像上では、クロマキー合成により擬似的に透明人間を作り出すことができる。
Title: 透明人間 (The Invisible Man (1958 TV series))
Section: 比喩

英語の「Invisible Man」や「透明人間」は、転じて比喩的に影の薄い人を指す言葉として用いられることもある。ラルフ・エリソン作『見えない人間』（Invisible Man）などの文学では、白人から存在を無視され続けるアメリカ黒人青年のアイデンティティーを扱っている。
Title: 透明人間 (The Invisible Man (1958 TV series))
Section: 透明人間をテーマとした主な作品
Subsection: 小説

『透明人間』 The Invisible Man （ハーバート・ジョージ・ウェルズ、1897年）『透明人間の告白』 Memoirs of an Invisible Man （H・F・セイント、1987年）『透明の人間』（槙尾栄、1928年）『白蛾』（香山滋、1948年）『透明怪人』（江戸川乱歩、1951年）『君待秋ラは透きとおる』（詠坂雄二、2019年）
Title: 透明人間 (The Invisible Man (1958 TV series))
Section: 透明人間をテーマとした主な作品
Subsection: 戯曲

『透明人間』（唐十郎、1991年）
Title: 透明人間 (The Invisible Man (1958 TV series))
Section: 透明人間をテーマとした主な作品
Subsection: 映画

『透明人間』（1933年、ジェイムズ・ホエール）『透明人間現わる』（1949年、大映、安達伸生・円谷英二特撮）『透明人間』（1954年、東宝、小田基義・円谷英二特撮）『透明人間と蝿男』（1957年、大映、村山三男・的場徹特撮）『透明人間』（THE INVISIBLE MAN：1975年、ロバート・マイケル・ルイス）『透明人間』（MEMOIRS OF AN INVISIBLE MAN：1992年、ジョン・カーペンター）『インビジブル』（HOLLOW MAN：2000年、ポール・バーホーベン）『インビジブル2』（HOLLOW MAN II：2006年、クラウディオ・ファエ）『ガーディアンズ』（Защитники：2017年、サリク・アンドレアシアン）『透明人間』（2018年、スタジオポノック、山下明彦）『透明人間』（2020年、リー・ワネル、1933年の映画のリブート作）
Title: 透明人間 (The Invisible Man (1958 TV series))
Section: 透明人間をテーマとした主な作品
Subsection: テレビドラマ

『透明人間』（1958年、アメリカ。日本では1960年に日本テレビで放送された。）『俺は透明人間!』（1970年、フジテレビ）『透明ドリちゃん』（1978年、テレビ朝日）『透明人間』（1996年、日本テレビ）『透明少女エア』（1998年、テレビ朝日）
Title: 透明人間 (The Invisible Man (1958 TV series))
Section: 透明人間をテーマとした主な作品
Subsection: 舞台

『居杭』（『井杭』） - 狂言の演目の一つ、主人公が「隠れ頭巾」で透明人間となる『透明人間レディ』2007年LIVEDOG（主演：穂花、落合祐里香 / 演出：宇治川まさなり / 脚本：石山英憲 / 企画：山田とゐち）
Title: 透明人間 (The Invisible Man (1958 TV series))
Section: 透明人間をテーマとした主な作品
Subsection: 漫画

『アラバスター』（手塚治虫）『Oh!透明人間』、『Oh!透明人間21』（中西やすひろ）『トランスルーセント〜彼女は半透明〜』（岡本一広）『透明人間の骨』（荻野純）
Title: 透明人間 (The Invisible Man (1958 TV series))
Section: 透明人間をテーマとした主な作品
Subsection: 楽曲

『透明人間』（クニ河内、1974年）『透明人間』（ずうとるび、1974年）『透明人間』（ピンク・レディー、1978年）『透明人間』（東京事変）『透明人間』（稲葉浩志）『とうめいにんげんなんだけど』（作詞：五味太郎 / 作曲：乾裕樹 / 『おかあさんといっしょ』1988年1月の「今月の歌」通算19曲目）『インビジブル・マン』（クイーン）『INVISIBLE MAN』（コブクロ）『インビジブル』（kemu feat.GUMI）『半透明人間』（back number）『透明人間』（Perfume）
Title: 透明人間 (The Invisible Man (1958 TV series))
Section: 透明人間をテーマとした主な作品
Subsection: その他

『帰ってきたウルトラマン』透明化する怪獣サータンが登場する。「ギュゲースの指輪」 - プラトン「国家」に出てくるエピソード『斉木楠雄のΨ難』主人公は透明化する能力をもっている。『SKET DANCE』『ドラえもん』「透明マント」が登場する。『僕のヒーローアカデミア』『ぼくは王さま』（寺村輝夫） - 「とうめいにんげんの10時」「魔法使いのチョモチョモ」に登場『山田くんと7人の魔女』⋆『透明人間ミステロン』プロレスラー、試合はニコニコ動画で確認できる。
Title: 頭上の敵機 (12 O'Clock High (TV series))
Section: abstract

『頭上の敵機』（ずじょうのてっき、Twelve O'Clock High）は、1949年のアメリカ合衆国の戦争映画。監督は ヘンリー・キング。アメリカの第二次世界大戦参戦初期にナチス・ドイツ及びナチス・ドイツ占領下のフランスに白昼爆撃を敢行したアメリカ陸軍第8空軍の兵士を描いた本作は、1948年のサイ・バートレット、バーン・レイ・Jr作の小説『Twelve O'Clock High』を、原作者であるバートレットとレイ、ヘンリー・キング（クレジット無し）監督が脚本を担当し、グレゴリー・ペック、 ヒュー・マーロウ、ゲイリー・メリル、ミラード・ミッチェル、ディーン・ジャガーらの出演で映画化した作品である。『頭上の敵機』は第22回アカデミー賞で4部門にノミネートされ、ディーン・ジャガーが助演男優賞を、トーマス・T・モールトンが録音賞を受賞している。1998年にアメリカ議会図書館アメリカ国立フィルム登録簿に文化的、歴史的、芸術的に顕著な作品として登録されている。
Title: 頭上の敵機 (12 O'Clock High (TV series))
Section: ストーリー

1949年、イギリスで休暇中のアメリカの弁護士で元アメリカ陸軍航空軍のハーヴィ・ストーヴァル（ディーン・ジャガー）は、ある骨董品店のショーウインドウにみなれたトビー・ジョッキ（老人の顔を象った陶器製のビアジョッキ）を見つける。ストーヴァルは店主からそのトビー・ジョッキがイギリス空軍とアメリカ陸軍航空軍の飛行場がかつてあり、ストーヴァルが第2次世界大戦中に第918航空群の一員として勤務したアーチベリーで手に入れられたものであることを知る。そのジョッキはストーヴァルのよく知るものそのものだった。ストーヴァルはそのジョッキを買い求め、列車と自転車で滑走路、誘導路、管制塔、事務所を残したまま今は牧草地として利用されているアーチベリー飛行場跡へと向かった。ストーヴァルがアーチベリー時代を思い出しながら、時間は1942年にさかのぼり、映画は本編に入る。第918航空群はアメリカ本国からイギリスに移駐してアメリカ軍の白昼爆撃に投入された。ドイツの対空砲火とドイツ空軍戦闘機による被害が甚大となったことにより士気が低下、目標破壊失敗も相次いだことから、「不運な航空群」との評判をとるようになっていた。第918航空群の航空司令キース・ダヴェンポート大佐（ゲイリー・メリル）は指揮下の兵士たちと親密になるあまり、航空群内の士気を向上させる手が取れないでいた。爆撃精度向上のため低空での作戦が命令されたとき、その危険性の高さからダヴェンポート大佐は司令部に駆け込み、彼の旧友でもあるフランク・サヴェージ准将（グレゴリー・ペック）と作戦方針について対立する場面もあった。ダヴェンポート大佐のこの様な行動を見たサヴェージ准将は、第8空軍司令官パトリック・プリチャード少将（ミラード・ミッチェル）の部屋を訪ね、ダヴェンポート大佐が航空司令として不適格であると進言する。プリチャード少将はサヴェージ准将の進言を容れ、ダヴェンポート大佐を解任、第918航空群の航空司令にサヴェージ准将を据えた。規律維持のためサヴェージ准将は指揮下の全員に対して厳しく臨み、指揮下兵士から嫌われるようになったうえ、サヴェージ准将の厳格なリーダーシップに驚いた第918群の操縦士全員が異動願を出す事態となる。サヴェージ准将は航空群の副官であるストーヴァル少佐に時間稼ぎのために異動願の処理を遅らせるよう頼み、ストーヴァル少佐は「お役所仕事」は時間がかかるもの、と応じる。厳しい再訓練のあと第918航空群は戦列に復帰したが、サヴェージ准将自らがB-17爆撃機に搭乗して出撃、他の航空群が悪天候による帰還命令に従って帰還する中、無線機の故障により第918航空群が単独で爆撃、1機も失うことなく目標の破壊に成功した後、指揮下兵士のサヴェージ准将に対する態度に変化が見られるようになった。無線機の故障を口実に帰還命令を無視したことをプリチャード少将がサヴェージ准将に詰問したが、サヴェージ准将はそれに屈することなく、単独で目標を破壊した戦果でプリチャード少将に第918航空群を表彰するよう求めた。監察官が第918航空群の異動願滞留などの問題を確認するため到着した際、サヴェージ准将は解任を覚悟して荷づくりを行っていたが、兵士全員が異動願を取り下げ、サヴェージ准将は現職にとどまることになった。隊員とともに作戦に参加するうち、かつてダヴェンポート大佐がサヴェージ准将を訪ねた際に忠告した通り、サヴェージの兵士に対する態度も軟化していった。第918航空群のバーの暖炉にはあのトビー・ジョッキがあった。航空戦がドイツ深部に及ぶにつれ、ドイツ軍の迎撃も厳しくなり、作戦行動距離が延びたことと併せて白昼爆撃のリスクも増大していた。サヴェージ准将配下のコッブ少佐、ビショップ中尉を含む優秀な搭乗員たちが失われていった。プリチャード少将は第8空軍本部にサヴェージ准将を戻すよう画策したが、サヴェージ准将は第918航空群がサヴェージ准将抜きでは成り立たないことを理由に異動に応じず、プリチャード少将も渋々サヴェージ准将の意見を容れざるを得なかった。しかし、最も危険な作戦の出撃直前、B-17に乗り込もうとした時にサヴェージ准将は突然心身が不安定となり、B-17に搭乗するために体を引き上げることが出来なくなったため、サヴェージ准将抜きで第918航空群は作戦に参加して行った。航空群が帰還するのを待つ間にサヴェージ准将はカタトニー（緊張病）とみられる状態になったが、第918航空群が目標を破壊し、比較的軽微な損害で帰還したとき、サヴェージ准将は落ち着きを取り戻し、親友であり、かつて第918航空群率いたダヴェンポート大佐の見守る中、眠りに落ちていった。物語はここで1949年のストーヴァルの目線にもどる。ストーヴァルは買い求めたトビー・ジョッキをもとあった第918航空群のバーの暖炉の上に置き、アーチベリーをあとにした。
Title: 頭上の敵機 (12 O'Clock High (TV series))
Section: キャスト

※NETテレビ版は20世紀フォックス発売のDVD・BDに収録（約69分）。
Title: 頭上の敵機 (12 O'Clock High (TV series))
Section: 実在の人物・場所との対比

フランク・サヴェージ准将（グレゴリー・ペック）複数の航空群司令をモデルにしているが、映画中の第918航空群のモデルとなった第306航空群の司令官だったフランク・A・アームストロング大佐が最も近い存在とされている。"サヴェージ"の姓はアームストロング大佐がチェロキー系であることに由来したとされる。アームストロング大佐は第306航空群に赴任する前、第97航空群でも同様に再訓練と規律徹底の任務を担当しており、『頭上の敵機』の多くのシーンはこの第97航空群でのアームストロング大佐の体験によるものとされている。 アームストロング大佐の第306航空群での任期は6週間だった。映画の後半で、サヴェージ准将がカタトニーに近い戦闘ストレス反応に陥ったのは、ニュートン・ロングフェロー准将に起こった実話によるが、精神崩壊に近い状態になったのは実際の症例と反し、多くの航空兵がさいなまれた過度のストレスを表現したものである。プリチャード少将 （ミラード・ミッチェル）第8空軍の初代司令、アイラ・エーカーをモデルにしている。キース・ダヴェンポート大佐 （ゲイリー・メリル）チップというあだ名で呼ばれた第306航空群の初代司令、チャールズ・B・オーヴァラッカー大佐をもとにしている。『頭上の敵機』で描かれたダヴェンポート大佐の人間性はオーヴァラッカー大佐のものと酷似している。映画の冒頭で、ダヴェンポート大佐がサヴェージ准将に抗弁し、解任されたシーンもオーヴァラッカーの実話に基づくものである。ハーヴィ・ストーヴァル少佐（ディーン・ジャガー）第一次世界大戦に陸軍の飛行機パイロットとして従軍し、地上職の副官として復職したこの人物は、第一次大戦の撃墜王で、真珠湾攻撃の翌週に陸軍航空軍中佐として復職し、イギリス駐留の第8空軍の人事部次長となったウィリアム・ホワード・ストーヴァルをモデルにしている。第8空軍ではストーヴァルは第一次大戦の戦友、カール・スパーツ将軍らと共に勤務している。ジョセ・ビショップ中尉 (ロバート・パットン)映画冒頭でB-17を胴体着陸させ、名誉勲章を受けたこの人物は、ジョン・C・モーガン中尉をモデルとした。ビショップ中尉が頭部に20 mm機銃の破片を受けた操縦士の代わりに爆撃機を操縦したエピソードはモーガン中尉が名誉勲章を受章した実話とほぼ同じである。ロバート・パットンは第二次世界大戦に陸軍航空軍の航法士として従軍しており、『頭上の敵機』出演者中唯一搭乗員としての経験をもつ。マクレニー軍曹（ロバート・アーサー）第306航空群に所属していた正規の射撃手で、時折司令官の運転手を務めていたドナルド・ビーヴァン軍曹がモデルである。ビーヴァン軍曹は作品中のマクレニー軍曹同様飛行機に忍び込んで射撃を行ったことで有名であるが、ビーヴァンの場合は軍からの正規の要請で爆撃機に搭乗したこともある。マクレニー軍曹同様、ビーヴァン軍曹も射撃の名手だった。硬骨漢 ジョー・コッブ少佐（ジョン・ケロッグ）アームストロング大佐と共にB-17で戦ったポール・ティベッツ大佐に想を得ている。ティベッツは1949年に『頭上の敵機』の技術アドバイザーとなったが、すぐに第305航空群の元司令官ジョン・H・デラッシー大佐に交代している。アーチベリー飛行場跡作品中に描かれた航法図により、アーチベリーは作品中の第918航空群のモデルとなった第306航空群が駐留したスーライフ基地ではなく、アイルズベリー近郊であることが分かる。
Title: 頭上の敵機 (12 O'Clock High (TV series))
Section: 製作

20世紀フォックスの資料によると、『頭上の敵機』の映画化権利のため20世紀フォックスは$100,000を、さらに追加で最大$100,000を「ブッククラブ条項」のために支払ったとされている。20世紀フォックスの映画プロデューサーダリル・F・ザナックは、ウィリアム・ワイラー監督がパラマウント映画での映画化のため、『頭上の敵機』に興味をもっていることを知り、この高額な権利を買うことを決断している。もっとも、ザナックは1947年にアメリカ空軍が撮影に協力する確信を得た時点で最終的な判断をしている。『頭上の敵機』ではドイツ側で撮影されたものを含む実際の戦闘中の映像が使用されている。『頭上の敵機』の多くの部分はエグリン空軍基地およびフロリダ州フォート・ワートン・ビーチで撮影された。脚本を担当したサイ・バートレットとバーン・レイ・Jrは自身の第8空軍での経験を映画に活用している。第8空軍司令部でバートレットはサヴェージ准将のモデルとなったアームストロング大佐のそばで勤務した経験をもつ。映画中の第918航空群は、欧州戦線で長く第8空軍の主力を務めた第306航空群をモデルにしている。重爆撃機作戦に従事した元兵士たちは『頭上の敵機』は、実戦を忠実に再現した唯一のハリウッド映画である、とコメントしている。1948年の映画『戦略爆撃指令』と併せ、『頭上の敵機』は勧善懲悪的、楽観的な戦争映画の枠を外れ、戦争によって失われる人命と向き合う迫真のリアリティを追ったターニングポイントとされる。 この二つの映画はP-51の様な航続距離の長い戦闘機が出現する以前、第二次大戦参戦直後の陸軍航空軍の戦闘ドクトリンに従い、護衛戦闘機なしで白昼爆撃を行った部隊を描いている。サイ・バートレットとバーン・レイ・Jrのアメリカ空軍を舞台にした1950年代の『ミサイル空爆戦隊』、冷戦時代の『ロケット・パイロット』は『頭上の敵機』の筋書きをなぞった映画とされている。映画の前半で登場するB-17を胴体着陸させるシーンのため、ハリウッドの有名なスタントパイロットだったポール・マンツには前代未聞の$4,500の出演料が払われた。マンツとトールマンツ航空を経営していたフランク・トールマンは、自叙伝のなかでB-17を1人で着陸させた例は多々あるが、他の搭乗員なしで、1人で離陸させた例は他にはなく、出来るかも分らなかった、と述べている。 この胴体着陸のシーンは1962年の映画『戦う翼』でも使用されている。イギリス空軍アーチベリー基地の爆撃機用飛行場のロケ地はキング監督自身が自ら所有する飛行機で1949年2月から3月にかけて約16,000マイル（25,600 km）を飛行して探しだしたものである。キング監督は1949年3月8日にエグリン空軍基地を訪ね、デューク・フィールドの名で知られるエグリン基地本体から数マイル北にある第3予備地が主要な撮影地と決定している。ここには管制塔を含む15棟の建物がアーチベリー飛行場を模すために作られた。アラバマ州マクセル空軍基地に勤務していた『頭上の敵機』のテクニカルアドバザーであるジョン・デラッシー大佐はアラバマ州デールヴィル近郊のオザーク飛行場をロケ地として推し、キング監督はエグリン基地の明るく塗装された滑走路が戦時下に敵機から発見されにくいよう黒く塗装された戦時下のイギリスの滑走路としてふさわしくないことから、オザークを、胴体着陸を含むB-17の離陸・着陸の撮影に使用した。撮影隊がオザークに到着した際、草生したオザーク基地がハーヴィ・ストーヴァルの第二次世界大戦中を思い出すシーンにふさわしいとされ、このシーンの撮影にも使われた。イギリス・オックスフォードシャーにあるイギリス空軍バーフォード・セント・ジョン基地でも一部の背景の撮影が行われたほか、エグリン基地やフォート・ワートン・ビーチでもロケが行われている。撮影には、エグリン基地にあったQB-17標的機を改造したもの、アラバマやニューメキシコで保管されていたものから12機のB-17が使用された。この中には1946年のビキニ環礁の核実験に使用され、高レベルの放射線を発する機体があり、これら機体の撮影への使用は最低限とされた。『頭上の敵機』は1949年4月から7月にかけて撮影された。カラーで撮影することが計画されていたが、連合軍とドイツ空軍が実戦中に撮影したフィルムを違和感なく入れ込むため、全編が白黒撮影とされた。
Title: 頭上の敵機 (12 O'Clock High (TV series))
Section: 評価

『頭上の敵機』はロスアンゼルスで1949年12月21日から、次いでニューヨークで翌年1月26日から上映され、同年2月から全米で公開された。ボズレー・クラウザーがニューヨーク・タイムズに寄稿した映画評がこの時代のこの映画の評価をよくあらわしているものとされる。クローサーは飛行機や機械ではなく人間に主眼を置いた映画である、と記している。タイムズは『頭上の敵機』を1949年の映画十傑に選出し、後年すべての映画の千傑に選出している。プレミア試写会に参加した後、戦略航空軍団のカーチス・ルメイ将軍は、観客に対して、この映画には完ぺきだ、と述べている。アメリカのあらゆるSL理論を採用する高級軍人養成学校で『頭上の敵機』を観ることが求められた。この映画は、軍事部門、民間部門の双方でリーダーシップの基本を教える教材として利用されている。『頭上の敵機』のアメリカでの興行収入は$3,225,000だった日本での公開は1950年（昭和25年）11月14日である。
Title: 頭上の敵機 (12 O'Clock High (TV series))
Section: 受賞

『頭上の敵機』は第22回アカデミー賞で助演男優賞（ディーン・ジャガー）と録音賞を受賞しているほか、作品賞と主演男優賞（グレゴリー・ペック）にノミネートされた。第16回ニューヨーク映画批評家協会賞ではグレゴリー・ペックが主演男優賞を受賞、ナショナル・ボード・オブ・レビュー映画賞の候補にもなった。1998年に『頭上の敵機』はアメリカ議会図書館アメリカ国立フィルム登録簿に文化的、歴史的、芸術的に顕著な作品として登録されている。アメリカ映画100年のヒーローと悪役ベスト100にはフランク・サヴェージ准将が候補として選ばれている。
Title: 頭上の敵機 (12 O'Clock High (TV series))
Section: 題名の由来

英語の原題"twelve o'clock high"は敵機の方向を示す用語で、"twelve o'clock"はクロックポジションで12時の方向（前方）、"high"は自身より上方に敵機がいることを表している（"level"は自身と同高度、"low"は自身より下方）。つまり、"twelve o'clock high"を直訳すれば『12時の方向上』であり、この方向から敵機が接近していることを意味している。初期型のB-17では機首正面方向が弱点とされており（この方向を射撃できる防御機銃が少ないため）、ドイツ空軍の戦闘機はこの位置からB-17を攻撃することが多かった。上方から急降下してくる敵戦闘機は相対速度の速さもあって難敵であった。原作者の1人であるサイ・バートレットの妻で女優のエレン・ドリューが、バーン・レイ・Jrとバートレットが"twelve o'clock high"から攻撃してくるドイツ戦闘機の戦術について議論しているのを聞いて、この題名を決めたとされている。
Title: 頭上の敵機 (12 O'Clock High (TV series))
Section: ラジオ番組及びテレビ番組

グレゴリー・ペックは1950年9月7日に放送されたラジオ番組で、サヴェージ准将役を再演している。『頭上の敵機』は同名のテレビ番組としてABC系で1964年に全米に放送され、3シリーズが作られた。ロバート・ランシングがサヴェージ准将を演じたが、第1シリーズが終わったところでポール・バーク演じる、原作中のベン・ゲートリーをモデルにしたジョー・ギャラガー大佐が主役に交代している。テレビシリーズの戦闘シーンの大半は映画で使われたものの再利用である。日本では第1シリーズがテレビ朝日（当時：NET）系で、第2、第3シリーズがフジテレビ系で『爆撃命令』と名を変えて放映されている。テレビシリーズの地上シーンの多くは第二次世界大戦中アメリカ陸軍パイロットの訓練用に使用されていたカリフォルニア州チノの飛行場で行われ、イギリス駐留の第8空軍の典型的な管制塔や建物を模したセットが作られた。この飛行場は、終戦後スクラップにされるのをまつ戦闘機や爆撃機の保管場所として用いられ、映画『我等の生涯の最良の年』でダナ・アンドリューが戦争時代を回想するシーンに使われた。
Title: 頭上の敵機 (12 O'Clock High (TV series))
Section: ラジオ番組及びテレビ番組
Subsection: 日本での放送期間と放送時間

『頭上の敵機』（第1シリーズ）1965年1月22日 - 同年8月27日：金曜21:00 - 21:56（JST）『爆撃命令』（第2・3シリーズ）1967年5月14日 - 同年11月26日：日曜22:30 - 23:26（JST）
Title: THE_LION_IN_WINTER_冬のライオン (The Lion in Winter (2003 film))
Section: abstract

『THE LION IN WINTER 冬のライオン』（ザライオンインウィンターふゆのライオン、The Lion in Winter）は2003年のアメリカ合衆国の歴史映画。監督はアンドレイ・コンチャロフスキー、出演はパトリック・スチュワートとグレン・クローズなど。ジェームズ・ゴールドマンによる舞台劇『冬のライオン』をゴールドマン自らの脚本で映画化した作品で、同原作の1968年の映画化作品のリメイクである。テレビ映画として製作され、2003年12月26日にイギリスで先行公開された後、本国アメリカでは2004年5月23日に放送された。日本では他の作品とともに2005年5月27日に発売されたDVD-BOX『ブリティッシュ・キングダム』に収録されている。
Title: THE_LION_IN_WINTER_冬のライオン (The Lion in Winter (2003 film))
Section: キャスト

ヘンリー: パトリック・スチュワートエレノア: グレン・クローズリチャード: アンドリュー・ハワードジェフリー: ジョン・ライトジョン: レイフ・スポールフィリップ: ジョナサン・リース＝マイヤーズアリース: ユリア・ヴィソツカヤウィリアム・マーシャル: クライヴ・ウッド
Title: 水戸黄門 (Mito Kōmon)
Section: abstract

水戸黄門（みとこうもん）とは、権中納言である江戸時代の水戸藩主・徳川光圀の別称かつ、徳川光圀が隠居して日本各地を漫遊して行なった世直し（勧善懲悪）を描いた創作物語の名称。かつては専ら『水戸黄門漫遊記』（みとこうもんまんゆうき）と呼ばれていた。講談、歌舞伎、演劇、小説、映画、テレビドラマ、漫画、アニメ等において描かれている。水戸黄門の人気や知名度は高く、水戸市で開かれる水戸黄門まつり、水戸黄門漫遊マラソンのような行事名などにも取り入れられている。
Title: 水戸黄門 (Mito Kōmon)
Section: 沿革
Subsection: 物語の背景

実在の水戸藩主である徳川光圀は、国史編纂（『大日本史』）の為に史局員の儒学者らを日本各地へ派遣して史料蒐集を行っているが、光圀自身は世子時代の鎌倉遊歴と、藩主時代の江戸と国元の往復や領内巡検をしている程度で、諸国を漫遊したという記録は一切確認されていない。作中では徒歩で移動しているが実際の光圀は馬などで移動していた。光圀は同時代の伝記資料において名君と評され、庶民の間でも知名度は高かった。亡くなった時には「天が下 二つの宝つきはてぬ 佐渡の金山 水戸の黄門」という狂歌が流行った。水戸黄門漫遊譚の成立には、この様な名君としての評判や、幕末における水戸学の浸透が後の物語の形成に影響していると思われる。光圀の伝記資料としては、正伝である『義公行実』をはじめ『桃源遺事』『久夢日記』など様々なものがあり、宝暦年間にはこれらの伝記資料を基に実録小説である『水戸黄門仁徳録』が成立し、黄門漫遊譚の起源となっている。また史実の光圀は、家臣の佐々十竹（佐々介三郎）らを各地へ派遣しており、彰考館総裁であった佐々と安積澹泊（あさかたんぱく、安積覚兵衛）の二人が、後の助さん・格さんのモデルと見られている。当時の身分制社会では現在に残る風習以上に、諱は本人・直系尊属・本人が仕える君主のみが、プライベートないし畏まった特別の場面でのみ呼称できるものであった。目下の者が目上の者あるいは上位家系・上位職にある者などに対して諱を直言することを禁忌とし、呼称の際には、被呼称者が俗人の場合には官位・職制・居住地などを姓あるいは字と併用することが一般的であった。出家の場合には法名を用いたり、呼称者と被呼称者の格差が激しい場合には姓すらも直言をタブー視したりする風習が厳然と存在していた。このため、水戸黄門の名は、光圀が徳川御三家の一統である水戸藩の藩主であり、武家官位として権中納言を名乗っていたことから、「徳川光圀」と直言することを避けるために、藩名である「水戸」と、中納言の唐名である「黄門」をとって広く用いられていた別称である。
Title: 水戸黄門 (Mito Kōmon)
Section: 沿革
Subsection: 講談『水戸黄門漫遊記』

幕末になって、講談師（氏名は不明）がこれらの伝記や十返舎一九作の滑稽話『東海道中膝栗毛』などを参考にして『水戸黄門漫遊記』を創作したと考えられている。内容は、「天下の副将軍」こと光圀がお供の俳人を連れて諸国漫遊して世直しをするというもので、大変な人気作となった。江戸幕府（徳川幕府）の職制に副将軍職はないが、水戸徳川家には参勤交代がなく江戸定府であったことから、家臣の中には「いったん将軍にことあるときは、水戸家当主が代わって将軍職を務める」と思いこんで「副将軍」という者もいたという。この講談話の始まりについては、一橋慶喜を将軍職に就けるため、父である水戸斉昭が裏で動いて、水戸徳川家は「天下の副将軍」であるという話を世間に広めようとしたのだという説がある。明治になると、大阪の講釈師玉田玉知がお供を俳人ではなく家臣の佐々木助三郎（介三郎、助さん）と渥美格之進（格さん、または厚見角之丞など）の二人とする話に膨らませて、さらに人気の題材となっていった。助・格は、『東海道中膝栗毛』が持つ「弥次・喜多」の魅力を取り入れたものと思われる。明治初期の黄門物の講談は東京と大阪では演じられる筋が大きく異なっていたが、助・格を従えた大阪式のものが主流になっていったという。徳川幕府が衰退した幕末から維新後の明治、大正、昭和の第二次世界大戦前にかけて、江戸時代と比べ徳川氏への評価が著しく低下したにもかかわらず、黄門物がもてはやされた。この背景には、実在の光圀が天皇を敬ったり楠木正成を忠臣として称えたりして、『大日本史』編纂や水戸学が尊王論や天皇制・南朝正閏論に多大な影響を及ぼしていることと関連していると考えられる。幕末から戦前の黄門物の講談・小説などでは、湊川神社へ楠木正成の墓参に行くなどの尊王論的色彩が強かった。大戦後の映画やテレビドラマではそのような尊王色は払拭されていった。
Title: 水戸黄門 (Mito Kōmon)
Section: 沿革
Subsection: 時代劇の定番として

明治末期に日本でも映画製作が始まると、時代劇映画の定番として『水戸黄門漫遊記』ももてはやされ、戦前から戦後にかけて数十作が製作された。尾上松之助をはじめとして、山本嘉一、大河内傳次郎、市川右太衛門ら時代劇の大スターたちが黄門を演じている。黄門が老け役であることを嫌った大河内や市川のために、若侍との一人二役が設定された。戦後は占領期の剣劇禁止を経た後に、東映が市川右太衛門に続いて月形龍之介を主演にシリーズ化。初期の月形黄門はB級作品であったが、好評のためオールスターキャストの大作が作られるようになり、題名も従来の『水戸黄門漫遊記』から単に『水戸黄門』が主流になっていった。月形シリーズでは、昭和34年（1959年）の『水戸黄門 天下の副将軍』が名高い。月形黄門の興行的成功により各社が競作したが、東映の月形作品には及ばなかった。
Title: 水戸黄門 (Mito Kōmon)
Section: 沿革
Subsection: 時代劇の定番として

=テレビ時代になると、TBSがやはり月形を主演にブラザー劇場にてテレビドラマ化した。さらに月形と同様に悪役が多かった東野英治郎を主演に起用したナショナル劇場（のちのパナソニック ドラマシアター、以下同じ）シリーズ『水戸黄門』は更なる人気を博し、黄門ほか数役の俳優を幾たびか変更しつつ長寿番組化。レギュラー番組としては2011年12月まで続いた。このナショナル劇場版では脚本家の宮川一郎の案により、ドラマの毎回の佳境で三つ葉葵の紋所（徳川氏の家紋）が描かれた印籠を見せて「この紋所が目に入らぬか！」と黄門の正体を明かすという筋書きがある。作品中、光圀が越後のちりめん問屋（ちりめん問屋「越後屋」）の隠居・光右衛門と名乗る設定、助・格が印籠を悪人に見せるクライマックス、物語の冒頭で家老の中山備前・山野辺兵庫らが、出立しようとする光圀一行を諫めるシーン、さらには一行に護衛（密偵）の忍者（風車の弥七、霞のお新、かげろうお銀・疾風のお娟、柘植の飛猿など）が加わるなどは、主としてテレビドラマ『水戸黄門』での演出であり、先行作品を含めて他の水戸黄門物に必ずしも共通する設定とは限らない。TBS版水戸黄門は2015年のスペシャル版以降、放送が無いが、2017年10月より、グループ局のBS-TBSで『水戸黄門』の新作が放送開始。制作会社・スタッフ等はTBS版と同じだが、黄門役が武田鉄矢になったのを始め、出演者は一新された。
Title: 水戸黄門 (Mito Kōmon)
Section: あらすじ・内容

時は元禄、「犬公方」こと五代将軍徳川綱吉の治世。隠居した光圀はお供の俳人を連れて、諸国漫遊を兼ねて藩政視察の世直しの旅に出る。悪政を行なう大名・代官などがいれば、光圀は自らの俳号「水隠梅里」を書き記すなどしてその正体をほのめかし、悪政を糾す。しかしながら光圀が正すのは局所々における役人の不正であり、時には身分制度の掟で結ばれない恋人同士に粋なはからいを示すことなどはあるが、実在の人物であることと、あくまで隠居の身であるため大々的に社会改革にまで踏み込もうとする展開はない。お供は明治の講談以降、佐々木助三郎と渥美格之進の二人に定まった。TBSのテレビドラマ版では世直し自体を目的として旅立つというよりはシーズンごとに陰謀やお家騒動といった主軸のストーリーがあり、その解決のため目的地に赴く途中出会った人々を成り行きで助けるサブストーリーが毎回展開される構成が定番化している。
Title: 水戸黄門 (Mito Kōmon)
Section: テレビ化作品

ナショナル劇場 / パナソニック ドラマシアターの『水戸黄門』は主演（黄門役）ごとに分けて表記する。
Title: NOT_ME (Not Me (TV series))
Section: abstract

『NOT ME』（タイ語: เขา...ไม่ใช่ผม ; ノット・ミー）は2021年に放送されたタイのテレビシリーズで、 ジュンポン・アドゥンキッティポーン（オフ）とアタパン・プーンサワット（ガン）が主演するアクションロマンスドラマである。アヌチャー・ブンヤワタッナ（ヌチー）が監督し、GMMTVが制作したこのシリーズは、同社が2020年12月3日に開催したイベント「GMMTV 2021 The New Decade Begins」にて2021年放送予定のテレビシリーズ16本のうちの1つとして発表された。GMM25とAIS PLAYにて、2021年12月12日の20:30(ICT)より同時放送された。日本ではU-NEXTにて12月19日より配信された。
Title: NOT_ME (Not Me (TV series))
Section: あらすじ

ブラックとホワイトは強い絆で結ばれた双子だったが、両親の離婚により父親がホワイトを国外に連れて行ったことで2人は離れ離れになってしまう。15年後、成長したホワイトはタイに戻ることに。ある日、食事中に命にかかわるほどの不快感を覚え病院に運ばれたが、ホワイトには不快感の原因が何なのかわからず困っていた。そんな彼のもとに幼い頃の仲間であるトッド（シング）から、双子のブラックが昏睡状態に陥ったとの連絡が入る。そしてホワイトはブラックに変装しブラックを襲った犯人を突き止めるべく動き出す。果たしてホワイトは双子の兄に起こった真実を知ることができるのか。またブラックのギャング仲間であるショーン（オフ）とホワイトとの間に芽生えた関係はどのような結末を迎えるのだろうか。
Title: NOT_ME (Not Me (TV series))
Section: キャストとキャラクター
Subsection: 主演

ショーン：ジュンポン・アドゥンキッティポーン (オフ)ブラック／ホワイト：アタパン・プーンサワット (ガン)
Title: NOT_ME (Not Me (TV series))
Section: キャストとキャラクター
Subsection: 助演

グラム：タナチャイ・ウィチットウォントーン (モン)ヨック：カナパン・プイトラクーン (ファースト)トッド：ハリット・チーワカルン (シング)ダン：ガウィン・キャスキー (フルーク)クンパー：プロンフィリヤ・トンプッタラック (パーペン)ユージーン：ラチャーナン・マハーワン (フィルム)ナモ：パーシディー・ペッスティー (ルックジャン)
Title: NOT_ME (Not Me (TV series))
Section: オリジナルサウンドトラック

NOT ME - KANGSOMKSเข้าข้างตัวเอง (MY SIDE) - OFF JUMPOL, GUN ATTHAPHANStill In Love With You - Crane Technique (Paul Wheatley)
Title: NOT_ME (Not Me (TV series))
Section: タイでの評価

下記の表で、青文字は最も低い評価を表し、赤文字は最も高い評価を表す。1 1話あたりの平均評価に基づく。
Title: 真田丸 (Sanada Maru (TV series))
Section: abstract

真田丸（さなだまる）は、1614年（慶長19年）の大坂の陣（冬の陣）において、豊臣方の真田信繁（幸村）が大坂城（北緯34度41分15.4秒 東経135度31分36.6秒）平野口の南に構築した出城・曲輪（出丸）である。
Title: 真田丸 (Sanada Maru (TV series))
Section: 概要

豊臣秀吉が築いた大坂城は上町台地の北端に位置し、三方を猫間川・平野川・大和川・淀川・東横堀川などに守られていたが、真田丸の築かれた地続きとなる南方だけは空堀のみであった。そのため、防御が手薄で大坂城の脆弱部であると思われているが、千田嘉博は「大坂城の最弱部は、上町台地の中央部、真田丸の西のあたりであり、ここは地形の高低差が少なく、惣堀の幅も狭い。信繁は、真田丸という突出部を築くことで、真田丸に敵の注意を引きつけ、大坂城の真の弱点を見逃しやすくした」と述べている。また千田は、真田丸の背後には幅200メートルにもおよぶ深い谷があり、信繁は、真田丸がたとえ落とされたとしても、その谷が大坂城を守りつづけてくれると見越して、この場所に真田丸を築いたと指摘している。この南惣構堀である空堀の東部に設けられた虎口が平野口である。1614年（慶長19年）、豊臣氏と徳川方との関係が悪化し、大坂方は諸国から浪人衆を集める。幽閉中の高野山から脱出して大坂城に入城した真田信繁は、積極的な出撃を主張するが、大坂方は篭城策を採る。信繁は1600年（慶長5年）に、第二次上田合戦において馬出しを利用した戦術を経験しており、信繁は南からの攻勢を想定し、平野口に独立した出城を築き、自らが守備につくことにより徳川方の攻撃を食い止めようとした。12月4日（1615年1月3日）早朝、徳川方の前田利常、井伊直孝、松平忠直らの軍勢が攻勢を開始し、真田丸の戦いが行われる。ここで信繁は徳川方の兵を策によって多く引き込んで破ることに成功した。冬の陣の終了後、和議の条件により真田丸は破壊された。夏の陣の終了後に造成された小橋寺町を境に、その西側が真田山、東側が宰相山と呼ばれるようになった。江戸期の絵図では、付近に加賀築山や越前築山といった記載も見られる。なお、1939年（昭和14年）に開園した真田山公園に、真田山町という町名が1965年（昭和40年）に付けられたが、真田丸跡を特定するものではない。真田丸の所在地は、上町台地東端の旧字名「真田山」(現・明星学園付近)に存在したのではないかと推定されている。2016年（平成28年）には、2月に明星学園テニスコートの外側に真田丸顕彰碑が建てられたほか、7月には島根県松江市で実態を示す新たな絵図の発見が、12月には初の学術発掘調査により遺構と推測される盛り土の発見がなされた。
Title: 真田丸 (Sanada Maru (TV series))
Section: 構造

大阪文化財研究所・大阪歴史博物館によって豊臣時代の上町台地周辺の地形が復元された。これによると、真田丸の北側には幅200メートルの谷があるため大坂城惣構えから孤立した立地にあり、大坂城の惣構えと隣接していたとする通説が誤りであることが判明した。規模について、城郭考古学者の千田嘉博は通説の南北220メートル、東西140メートルよりも大きかったのではないかと指摘し、坂井尚登によると小曲輪を含めると南北270メートル余、東西280メートル余（堀の幅は除く）と推定している。半円形の曲輪で出口は後方と両脇に位置し、三方に堀・塀を配し、外側には三重の柵を敷いた。陣図屏風などの絵図では、方型の角馬出しとして描かれる。多くの絵図では、真田丸は大坂城に隣接した半円形の出丸（曲輪）として描かれていることが多かった。しかし『浅野家文庫諸国古城之図』が採録した『摂津 真田丸』の絵図を調査した千田嘉博によると、真田丸は半円形ではなく不定形の形の城であったとする。これに対して坂井尚登は形態は正方形に近い五角形の平面体とする。また『摂津 真田丸』では徳川軍の迫る南側だけでなく、大坂城に面した北側にも堀を設け北側からの攻撃にも対処した曲輪を備えて描かれていたことから、真田丸が惣構えに従属した施設だったのではなく、全方向からの攻撃に備えた独立した出城であったことが判明した。一方、藤本正行は、大阪城に面した北側の堀について真田丸が作られる以前から存在していた可能性があること、また、真田丸と惣構の間が土橋で繋がっていることが多くの絵図により確認でき、真田丸は孤立していないことを指摘している。真田丸を設けた目的は、大坂城の弱点補強のための簡易的な出丸ではなく、徳川軍をおびき寄せて打撃を与える、より積極的な「攻撃のための出城」であったことが指摘されている。出入口は東西二ヶ所あり、西側の出入口は惣堀に近い場所に設置されていた。敵がここから侵入すると、惣構え内と真田丸との十字砲火を受けることになる。藤本正行は、『当代記』に「此丸ハ惣構江横矢俄二取手シ曲輪也」とあることから、側面攻撃を行うために築かれたとする。
Title: 真田丸 (Sanada Maru (TV series))
Section: 研究動向

平山優によると真田丸研究の論点は以下の通りである。所在推定地は「真田山」の地名がある現・明星学園（北緯34度40分19.4秒 東経135度31分32.4秒）付近で確定。規模は、南北220メートル×東西140メートル説と、南北270メートル余×東西280メートル余（堀の幅を除く）説の2説がある。形態は、丸馬出説と矩形に近い五角形説の2説がある。軍事的意義は、通常の大坂城弱点補強説、惣構との連携を背景にした拠点説、「城外孤立」の砦として敵を集中させ撃破する攻めの拠点説の3説がある。
Title: 真田丸 (Sanada Maru (TV series))
Section: 史料

『山口休庵噺』『慶元記』『摂津名所図会大成』巻3