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Title: 円盤戦争バンキッド (Enban Sensō Bankid)
Section: 概要

当時話題だった空飛ぶ円盤をテーマに、地球を攻撃するブキミ星人と地球を守るバンキッドの戦いを描く。5人組みの集団ヒーローという設定は『秘密戦隊ゴレンジャー』と同じであるが、メンバーに子供がいる、敵勢力が侵略対象を子供に限定して攻撃する、同じ色のヒーローがいるなど、独自の設定も含んでいる。また、バンキッドの戦闘の他に特撮によるバンキッドマザーとブキミ星人の円盤との空中戦も描かれる。毎回、ラストには場面が暗転し、主人公の天馬昇が視聴者に話しかけて終わるという独特の構成を取っていた。1977年1月2日放送の第14話では、番組冒頭でバンキッドの5人が新年の挨拶を行っている。玩具メーカーのタカトクトイスがスポンサーであり、同社製品の「沈没ゲーム」が秘密基地への扉を開ける道具として使用されていた。奥田英二（現・奥田瑛二）の初主演作でもある。番組初期では、変身前の俳優が変身後のヒーローも演じていた。第6話以降のブキミ星人のデザインは、『ウルトラマン』や『ウルトラセブン』のデザインを担当していた成田亨が担当した。成田が手がけたブキミ星人のデザインは抽象的なものが多く、成田自身も気に入っていたという。劇中に登場するUFOは、実際の目撃例を参考に描いている。
Title: 円盤戦争バンキッド (Enban Sensō Bankid)
Section: ストーリー

地球への移住を画策するブキミ星人たちは、20年後に開始される移住計画の障害となる子供たちを狙った侵略活動を開始した。それに気づいた宇崎博士は、5人の少年少女から成る少年円盤遊撃隊・バンキッドを組織した。地球を守るための戦いは今日も密かに繰り広げられているのだ。
Title: 円盤戦争バンキッド (Enban Sensō Bankid)
Section: 登場人物・キャスト
Subsection: バンキッドとその家族

ブキミ星人の襲来を知った宇崎博士が編成した少年円盤遊撃隊。それぞれの額部分に黄色い星があり、星の数はそれぞれ異なる。ペガサスは両手を頭の上で交差させて「バンキッド・チェンジ!」の掛け声で、ペガサス以外の4人は両手を胸の前で交差させて「バンキッド・ゴー!」の掛け声で変身する。それぞれのメンバーは日常会話でも互いのことをバンキッドでの名前で呼んでいた。天馬 昇（てんま のぼる）/バンキッドペガサスバンキッドのリーダーでスポーツ万能の山男。星は1個で、スーツの色は赤と白。鉄腕十字星という必殺技を持ち、腕の構えは『ウルトラマン』のスペシウム光線と同一である。普段は竜一と純二の家庭教師として宇崎家に出入りしている。あだ名は「ペガさん」。宇崎 竜一（うざき りゅういち）/バンキッドドラゴンバンキッドのサブリーダーで水泳が得意。星は2個で、スーツの色は黄。部屋の壁に「沈没ゲーム」がかけられており、これを回転させることで畳の下に隠されている暗号解読装置を起動させる。部屋の地下にはバンキッドマザーの格納庫もある。弟・純二をからかうことが多いが本当は弟思いであり、弟に危害を加える者を許さない。宇崎 純二（うざき じゅんじ）/バンキッドラビット竜一の弟ですばしっこさを身上とする最年少のメンバー。星は5個で、スーツの色はドラゴンと同じく黄。メンバーから「ラビ」と略して呼ばれる。牛島 二郎（うしじま じろう）/バンキッドオックス竜一の同級生でメンバー1の力自慢。星は3個で、スーツの色は青。宇崎兄弟との連携攻撃が多い。みどり（演：中嶋朋子）という幼稚園児の妹がいる。白鳥 ほのか（しらとり ほのか）/バンキッドスワン竜一の同級生でジャンプが得意なバンキッドの紅一点。星は4個。スーツの色は薄いピンク。情報解析を担当しており、出撃時には巌から送られてくる暗号の解読をするほか、電卓型のブキミ星人探知機を携帯する。スワンジャンプという跳躍および跳び蹴りの技を持つ。ほのかの父親（演：曽我廼家一二三）は宇崎博彦の会社の専務を務めている。宇崎 博彦（うざき ひろひこ）宇崎兄弟の父で婿養子。子供たちがバンキッドであることを全く知らないため、家の八木・宇田アンテナが回転するのを目撃して大騒ぎするシーンが毎回のお約束である。ほとんど触れられていないが職業は会社員である。宇崎 とき枝（うざき ときえ）宇崎兄弟の母にして、宇崎博士の実の娘。子供たちがバンキッドであることを知らないため、いつも父や子供たちの行動を怪しく思っている。時折目撃する特殊装備（小型探知機やコンソールなど）は巌が買い与えた「おもちゃ」だと思っている。宇崎 巌（うざき いわお）宇崎兄弟の祖父。見た目は平凡ながらも飄々とした隠居姿のお爺さんだが、実は優れた宇宙科学者。ただ一人、ブキミ星人の侵略を察し、バンキッドを組織した。バンキッドのメンバーからは「ご隠居」と呼ばれている。茶道が趣味で、書斎には囲炉裏があるが、囲炉裏の外枠にはレーダー起動装置（家のアンテナがレーダーになっており、起動時に回転する）と暗号送信装置が組み込まれており、茶釜の内部はレーダーのモニターとなっている。
Title: 円盤戦争バンキッド (Enban Sensō Bankid)
Section: バンキッドのメカニック

バンキッドマザーバンキッドが乗る合体戦闘機。宇崎巌博士が建造した。エースファイター、ベビーファイター3機、シスターファイターに分離できる。エースファイターペガサスが操縦する小型戦闘機。バンキッドマザーの機首になる。ベビーファイタードラゴン、ラビット、オックスが乗る3機の小型戦闘機。バンキッドマザーの主翼と尾翼に接続されている。シスターファイタースワンが操縦する中型戦闘機。バンキッドマザーはこのシスターファイターを中心核にして合体・完成する。強化服バンキッドのメンバーがブキミ星人との格闘時に着用する。ペガサスの「バンキッド・チェンジ!」の掛け声でメンバーが「バンキッド・ゴー!」と唱和し着用（変身）する。劇中正式名称や能力の説明などは特に無かった。力や跳躍力はかなり強化されるらしい描写がある。バンキッドガン強化服のベルトのホルスターに収納されている。使用されることはほとんど無い。ベルーヌが想像したエヌバル少佐の倒されるシーンでペガサスがエヌバルに止めを刺すのに使っていた。飽くまでベルーヌの想像であり、実際に敵を倒すのに使用されることは無かった。「バンキッドガン」の名称は当時販売されたタカトクの合金から。個々の携行武器ドラゴンのヌンチャク、スワンのスワンジャンプに使う高飛び用の棒、ラビットのパチンコなど。劇中印象的に使われはするが、アップになるなど明確な描写も無く、固有の名称もない。
Title: 円盤戦争バンキッド (Enban Sensō Bankid)
Section: ブキミ星人

母星が20年後に滅亡するため、地球を征服して移住しようと企む侵略宇宙人。そのために将来、確実に邪魔な存在になるであろう子供を標的とした作戦を遂行する。グザレ司令は地球侵略の先発隊司令官であり、黒幕（首領）については不明である。一部の者は人間に擬態することもできる。誰か特定の人物に成り切ることも可能で、親しい間柄の者でも見破ることができないが、植物に触れると瞬時に枯れてしまい、飼い犬などは脅えて吠え立てるので正体がバレる。また、初期のエピソードにおいて「この中にブキミ星人がいる」の台詞とともに正体がバレることもあった。グザレ司令ブキミ星人を率いる司令官。作戦に失敗した部下を空中からの雷撃で粛清するなど冷酷な性格を見せるが、その裏には、滅亡の道を辿るブキミ星の民を（どんな非道な手段を用いても）救いたいという悲痛な想いがあった。最終回でその姿を現し、なおかつ意外な行動に出る。士官ブキミ星人の行動隊長、ヒーロー番組の所謂「怪人」に相当する。出身星が違うのか、特化した改造を受けているのか、同一の民族とは思えない、様々な姿をしている。当時、実際に世界各地で目撃報告があった「空飛ぶ円盤」で飛来し侵略作戦を展開する。名前はアルファベットをもじったものに階級を付けるというパターンでほぼ統一されており、基本的に話数が進むにつれて順番がAに向かってさかのぼっていき、階級も上がる。兵士士官の命令で作戦を遂行する、所謂「戦闘員」。全身真っ黒なボディースーツ（タイツ）を着込み、胸には士官の名前の元になったアルファベットと数字が付けられている。目、鼻、口に相当する器官は見えないが、耳と一体化した帽子状の脳のような部分が露出しており、これを引き抜かれると運動機能が低下し、あたかも酩酊した人物のように倒れ込んでしまう。粗野で暴力的である反面、簡単な作業にも失敗する描写がある。ベルーヌ第25話と最終回に登場した作中唯一の女性のブキミ星人。第15話に登場したエヌバル少将の妹。由美という名でバンキッドに近づいたが、バンキッドに命を助けられたこととグザレによる処刑を目の当たりにしたのをきっかけに使命に対して揺らいでいく。最終回ではグザレの偽命令でバンキッドを戦わせてしまった後、彼らをグザレと引き合わせる。その際、グザレから「ブキミ星の掟を破った。掟通り地球に残るのだ」と告げられ、見逃される。「宇崎家に来て欲しい」というバンキッドの願いを敢えて断り、「地球の片隅でひっそりと生きていく」と告げてバンキッドの前から姿を消した。
Title: 円盤戦争バンキッド (Enban Sensō Bankid)
Section: ブキミ星人
Subsection: ブキミ星人のメカニック

ブキミブラッカーブキミ星人の侵略先発隊の基地でもある円盤母艦。横から見れば葉巻状の形ではあるが、実際はイトマキエイを模したような形状。さまざまな円盤を格納している。「昇の今日のお言葉」場面のラストにも登場している（第25・26話は除く）円盤各隊長が使用する攻撃用円盤。当時、実際に目撃された「空飛ぶ円盤」をモチーフにしており、毎回登場時に、いつ、どこで目撃されたのかを説明するナレーションが入った。グザレ指令の円盤最終回で登場したグザレ指令の専用円盤。ヒトデを模したような形状。ブキミ星人前線基地ブキミ星人専用の宇宙ステーションで、グザレ指令が指揮を執る。ブキミブラッカーを初め、多数の円盤を装備している。
Title: 円盤戦争バンキッド (Enban Sensō Bankid)
Section: キャスト

天馬昇/バンキッドペガサス - 奥田英二宇崎竜一/バンキッドドラゴン - 田鍋友啓宇崎純二/バンキッドラビット - 辻辰行牛島二郎/バンキッドオックス - 梅津昭典白鳥ほのか/バンキッドスワン - 鈴木美江宇崎博彦 - 柳生博宇崎とき枝 - 塩沢とき宇崎巌 - 下條正巳グザレ司令 - 平田昭彦グザレ司令の声 - 小林清志（～第25話）ベルーヌ - 今井美佐子ナレーター - 黒沢良
Title: 円盤戦争バンキッド (Enban Sensō Bankid)
Section: スタッフ

原案：高橋薫明プロデューサー：安田暉、山本時雄、高橋昭男（日本テレビ）、野口光一、滝沢健夫（東宝）脚本：長坂秀佳、加瀬高之、やなせひかる音楽：広瀬健次郎擬斗：安川勝人特技監督：真野田陽一監督：金谷稔、日高武治、野長瀬三摩地撮影：小泉一、中村隆彦、長谷川淳照明：新井盛美術：末広富整音：福田誠助監督：渡辺範雄編集：武田うめプロデューサー補：宇田川泰三制作主任：平林俊夫特殊撮影：中川孝道照明：原文良助監督：神沢信一協力：成田亨特殊美術：木目憲悟操演：小針清美合成作画：石井義雄光学撮影：宮西武史現像：東京現像所衣裳：京都衣裳衣裳協力：かわいい・ベビー・こども服 （株）しらかばプチコットアミーラ制作担当：内間実、鈴木利幸（読売広告社）、渡辺一彦（NTV・M）協力：テレビマガジン、たのしい幼稚園、おともだち、ディズニーランド制作：東宝株式会社
Title: 円盤戦争バンキッド (Enban Sensō Bankid)
Section: スタッフ
Subsection: ノンクレジット

ブキミ星人デザイン：木目憲悟（第1 - 5話）、成田亨（第6話以降）広告代理店：読売広告社制作：日本テレビ
Title: 円盤戦争バンキッド (Enban Sensō Bankid)
Section: 楽曲
Subsection: オープニングテーマ

「駆けろバンキッド」作詞：長坂秀佳作曲：広瀬健次郎歌：天馬昇三、荒川少年少女合唱隊
Title: 円盤戦争バンキッド (Enban Sensō Bankid)
Section: 楽曲
Subsection: エンディングテーマ

「夢の友情飛行」作詞：能丸武作曲：広瀬健次郎歌：天馬昇三、荒川少年少女合唱隊オープニング・エンディングを歌っている「天馬昇三」は奥田英二の変名だと言われているが、後番組の『小さなスーパーマンガンバロン』の挿入歌「レッツ・ゴー!ダイバロン」も歌っており、2007年にCD化されたガンバロンのサントラのライナーノーツによれば、「当時、東京芸大の声楽科に在籍していた人物」とのこと。エンディングの歌詞は宇宙人との友好を描いており、物語の結末を暗示させている。
Title: 円盤戦争バンキッド (Enban Sensō Bankid)
Section: 楽曲
Subsection: 挿入曲

「正義の星バンキッド」歌：天馬昇三「謎めく宇宙」歌：ロイヤルナイツ「バンキッド行進曲」歌：荒川少年少女合唱隊「まかせてください僕たちに」歌：荒川少年少女合唱隊
Title: 円盤戦争バンキッド (Enban Sensō Bankid)
Section: 放送リスト

参照宇宙船SPECIAL 1998, p. 222
Title: 円盤戦争バンキッド (Enban Sensō Bankid)
Section: 放送局

系列は放送当時のもの。
Title: 円盤戦争バンキッド (Enban Sensō Bankid)
Section: 劇場版

『円盤戦争バンキッド』1977年3月19日公開の東宝チャンピオンまつりで公開された。第4話「バラウナ型誘拐事件の謎」の再映版。上映時間は24分。
Title: 円盤戦争バンキッド (Enban Sensō Bankid)
Section: 映像ソフト化

2016年12月14日に東宝より全5巻のDVDが発売。これが初の映像ソフト化となった。
Title: 円盤戦争バンキッド (Enban Sensō Bankid)
Section: その他

ほかの変身ヒーロー作品と異なり、序盤では変身後の各キャラクターは変身前の役者たちがそのまま演じていた。主演の奥田瑛二によれば「スタッフには吹き替えの役者さんを使うというアイディアがなかった」。そのため、途中から吹き替えのアクターが起用されるようになるまではアクションなどで苦労があったという。実際に作品を製作した東宝の子会社である日本映画新社は記録映画の製作が本来の業務であり、ドラマ、しかも高度で特殊な撮影技法が必要とされる特撮アクション映画に対する技術と経験が全くなかった。さらに同社のスタッフたちが特撮番組を製作することに対し偏見を持っていたことが致命的となった。成田はティーバス大尉/ティーフン中尉で用いた角と頭部が一体化したデザインを特に気に入っており、後年の作品でも同様の造型を取り入れている。特殊美術を担当した木目憲悟は、本作品のミニチュアに関わるスタッフは美術と操演をあわせて3人しかおらず、造型から操演まで3人で兼任していたと述べている。また、特撮監督はクレジットされている真野田陽一ではなくチーフ助監督の神澤信一がほとんどやっていたと証言している。本作品について木目は、大変だったけど面白かったと述懐している。書籍『東宝特撮全怪獣図鑑』では、著作権者の了解を得られなかったとして本作品の掲載を見送っている。
Title: 伊藤くん_A_to_E (The Many Faces of Ito)
Section: abstract

『伊藤くん A to E』（いとうくんエー・トゥ・イー）は、柚木麻子による日本の小説。『GINGER L.』2011 WINTER 05号から2012 WINTER 09号まで連載され、加筆・修正したうえで2013年9月27日に幻冬舎から出版された。2017年に毎日放送の制作により、TBSほか一部同系列局で放送の「ドラマイズム」にて木村文乃主演でテレビドラマ化され、2018年には岡田将生と木村文乃のW主演で映画化された。
Title: 伊藤くん_A_to_E (The Many Faces of Ito)
Section: 登場人物

島原 智美[A]伊藤に長い間片思いするが、粗末に扱われ続けるデパート勤務の美人。野瀬 修子[B]伊藤からストーカーまがいの好意を持たれてブチ切れる、バイトに身の入らないフリーター。相田 聡子[C]伊藤の童貞を奪う、男が切れたことのないデパ地下ケーキ店の副店長。神保 実希[D]処女を理由に伊藤にふられるも、友人の売れっ子放送作家を初体験の相手に選ぶ大学職員。矢崎 莉桜[E]伊藤が熱心に勉強会に通う、すでに売れなくなった33歳の脚本家。伊藤 誠二郎本作品の狂言回し。27歳。見た目はいいが、自己中心的。自分は傷つきたくないくせに、人は平気で傷つける。
Title: 伊藤くん_A_to_E (The Many Faces of Ito)
Section: 書誌情報

単行本：2013年9月27日、幻冬舎、ISBN 978-4-344-02458-8文庫本：2016年12月6日、幻冬舎文庫、ISBN 978-4-34-442555-2
Title: 伊藤くん_A_to_E (The Many Faces of Ito)
Section: テレビドラマ

2017年8月から毎日放送の制作により、TBSほか同系列の一部で、深夜ドラマ枠「ドラマイズム」の作品として放送。全8話。主演は木村文乃。木村演じる「Eの女」矢崎莉桜が開いたトークショーの恋愛相談企画にAからDの女が順次訪れ、それぞれが「伊藤くん」のことを矢崎に相談し、矢崎が見知らぬ伊藤の顔に身の回りの男たちを当てはめて脳内再生していくという形式になっており、岡田将生演じる伊藤本人は終盤まで登場しない。
Title: 伊藤くん_A_to_E (The Many Faces of Ito)
Section: テレビドラマ
Subsection: キャスト（テレビドラマ）

矢崎莉桜（E）：木村文乃4年前、ドラマ『東京ドールハウス』をヒットさせた脚本家島原智美（A）：佐々木希高級革製品店の店員野瀬修子（B）：志田未来学芸員を目指しながら学習塾で事務のアルバイトをしている相田聡子（C）：池田エライザタルト店の主任店員神保実希（D）：夏帆相田の中学時代からの親友、大学院生沖田：山田裕貴『東京ドールハウス』の主演俳優久住健太郎：中村倫也矢崎の後輩の脚本家、通称クズケン田村伸也：田中圭『東京ドールハウス』のプロデューサー宮田真樹：山下リオ野瀬のルームメイト、スタイリスト伊藤誠二郎：岡田将生
Title: 伊藤くん_A_to_E (The Many Faces of Ito)
Section: テレビドラマ
Subsection: スタッフ（テレビドラマ）

原作 - 柚木麻子『伊藤くん A to E』（幻冬舎文庫）総監督 - 廣木隆一監督 - 毛利安孝、稲葉博文脚本 - 喜安浩平、船橋勧、松井香奈、青塚美穂音楽 - 遠藤浩二主題歌 - ベリーグッドマン「Pain, Pain Go Away feat. MUTSUKI from Softly」（ユニバーサルJ）エンディングテーマ - スピッツ（ユニバーサルJ）「冷たい頬」（第1〜2話）「スパイダー」（第3〜4話）「さらさら」（第5〜6話）「運命の人」（第7〜8話）ビジュアルエフェクト - ビッグエックス技術協力 - IMAGICA美術協力 - テレビ朝日クリエイト音響効果・MA - シネマサウンドワークス編集 - アムレックプロデューサー - 松本桂子（ドリマックス）、尹楊会（毎日放送）、成瀬保則（博報堂DYミュージック&ピクチャーズ）、行実良（バップ）チーフプロデューサー - 浅野敦也、丸山博雄総合プロデューサー - 春名慶製作 - 「伊藤くん A to E」製作委員会（毎日放送、博報堂DYミュージック&ピクチャーズ、バップ、ユニバーサルミュージック）制作プロダクション- ドリマックス・テレビジョン
Title: 伊藤くん_A_to_E (The Many Faces of Ito)
Section: 映画

2018年1月12日公開。主演は岡田将生と木村文乃。テレビドラマ版と同時進行で企画・製作された。ドラマ版では原作小説同様に「伊藤くん」を狂言回しとしてA～Dの女たちを主人公としていたが、映画では岡田演じる「伊藤くん」と木村演じる「Eの女」矢崎をダブル主人公として、ドラマ（および原作）と同じ出来事の裏側を伊藤の視点で描いていくシーンが挿入されるなど、オリジナル性の強いストーリーとなっている。
Title: 伊藤くん_A_to_E (The Many Faces of Ito)
Section: 映画
Subsection: キャスト（映画）

伊藤誠二郎：岡田将生矢崎莉桜（E）：木村文乃島原智美（A）：佐々木希野瀬修子（B）：志田未来相田聡子（C）：池田エライザ神保実希（D）：夏帆塾長（伊藤のおじ）：田口トモロヲ久住健太郎（クズケン）：中村倫也田村伸也：田中圭宮田真樹：山下リオ戸田昌宏、岡本夏美、長田成哉、山田キヌヲ、白石糸、吉谷彩子、日中泰景 ほか
Title: 伊藤くん_A_to_E (The Many Faces of Ito)
Section: 映画
Subsection: スタッフ（映画）

監督：廣木隆一原作：柚木麻子『伊藤くん A to E』（幻冬舎文庫）脚本：青塚美穂音楽：遠藤浩二主題歌：androp 「Joker」撮影：桑原正祀照明：北岡孝文録音：深田晃美術：宮原奈緒美装飾：稲葉裕輔衣装：金順華ヘアメイク：永江三千子編集：野本稔視覚効果：松本肇、デジタルクローバー（東京現像所VFX）記録：柳沼由加里監督補：稲葉博文制作担当：小沼秀剛技術協力：IMAGICA美術協力：テレビ朝日クリエイトポスプロ：アムレックMA：シネマサウンドワークス企画協力：幻冬舎製作者：村田嘉邦、竹田青滋、瀬井哲也、楮本昌裕総合プロデューサー：春名慶チーフプロデューサー：浅野敦也、丸山博雄プロデューサー：松本桂子、尹楊会、成瀬保則、行実良配給 - ショウゲート制作プロダクション - ドリマックス・テレビジョン
Title: アキ・マンド・ヨ (Aquí mando yo)
Section: abstract

『アキ・マンド・ヨ』（スペイン語: Aquí mando yo）は、チリのテレビドラマ。メガで2011年9月12日から2012年4月23日まで放送された。
Title: アキ・マンド・ヨ (Aquí mando yo)
Section: 登場人物
Subsection: 主な登場人物

ディエゴ・ブッツォーニ・モラレス演：ホルヘ・ザバレタソフィア・クンカー・レイトン演：マリア・エレナ・スウェットホルヘ・カマチョ演：クリスティアン・リケルメアナ「アニータ」ビルバオ演：カロライナ・バルレタ
Title: サラ (Sara (1985 TV series))
Section: abstract

サラ（ヘブライ語：שָׂרָה、「高貴な女性」の意）は旧約聖書の登場人物で、アルバア・ハ=イマホット（ארבע האמהות：「四人の母」の意）の一人である。アルバア・ハ=イマホットとはイスラエル民族の礎となった三人の祖父、アブラハム、イサク、ヤコブのそれぞれの正妻、サラ（アブラハム）、リベカ（イサク）、ラケル、レア（以上ヤコブ）の四人の女性を指すユダヤ教の概念である。ユダヤ人の間では「我等の母サラ」を意味するサラ・イマヌー（שרה אמנו）という敬称で呼ばれている。一方、彼女の夫で異母兄、最初のヘブライ人、並びに信仰の父とされるアブラハムは、「我等の父アブラハム」を意味するアブラハム・アビヌー（אברהם אבינו）という敬称で呼ばれている。サラにまつわる逸話は『創世記』の11章から23章にかけて述べられている。
Title: サラ (Sara (1985 TV series))
Section: 旧約聖書におけるサラの経歴
Subsection: カナンへの移住

物語の前半、彼女はサライ（ヘブライ語：שָׂרַי）という名前で呼ばれている。彼女がアブラム（後に「アブラハム」と改名）と結婚したのは、まだカルデア地方のウルに住んでいた頃であったが、テラ（アブラムの父）の一族の移住に伴い、故国を離れてカナンの地へと向かった。しかし一行はカナン地方に到達する前にハランの地で足を止め、そこに暫く滞在した。彼女が65歳のとき神がアブラムに現れカナンの地を示したので、アブラムは父と別れ再度移住を始めた。この旅路にはサライの他、アブラムの兄弟ハランの息子ロトも同行している。また、ハランの地で一族に加わった大勢の人々もアブラムに従った。一行はカナン地方に入ると、シケムの北部からベテルへと向かって南下し、さらにネゲブへと到った。
Title: サラ (Sara (1985 TV series))
Section: 旧約聖書におけるサラの経歴
Subsection: エジプト寄留

ところがカナン地方を飢饉が襲ったため、一族はエジプトへの避難を余儀なくされる。アブラムはサライの美しさゆえに自身に危害が及ぶと案じたので、エジプト人の前では自分の妹（実際、異母妹ではあった）であると偽るよう彼女に懇願した。その懸念は現実のものとなった。サライの評判を聞きつけたエジプトの王ファラオは彼女を娶り、その褒美としてアブラムには莫大な富を与えた。しかし、度重なる災いがファラオと王家に降りかかるに及んで、サライがアブラムの妻であることを知った。激怒した彼はサライをアブラムに返すと、二人をエジプトから送り出した。アブラムの一行は放浪を続けた後、再度ベテルへと戻ってきた。そこで牧夫たちの争いをきっかけにロトと分かれた。
Title: サラ (Sara (1985 TV series))
Section: 旧約聖書におけるサラの経歴
Subsection: イシュマエルの誕生

この道程の途上、神はアブラムと彼の子孫に対してカナンの地を与える約束をした。しかしサライは不妊の女であった。彼女は75歳になるに至って自らによる出産を諦め、女奴隷のハガルを側女としてアブラムに与えた。当時のこの地方には、不妊の妻が女奴隷を夫に与え、その側女との間に生まれた子供を自分の子供にできる風習があり、サライもまた、ハガルを通じて息子を得ようとしたのであった。しかしハガルは妊娠したとたん、女主人サライを見下すようになった。この屈辱に耐えかねたサライがアブラムに不平を漏らしたところ、アブラムはこの件に関しては干渉しない旨を伝えた。するとサライはハガルを散々虐待したので、ついにハガルは逃亡してしまった。ハガルはその後、「主の御使い」（『新共同訳聖書』による訳出）に促されてサラのもとへと戻り、無事イシュマエルを出産している。イシュマエルが13歳のとき神がアブラハムに現れ、彼に多くの子孫が生まれること、彼らにカナンの地が与えられること、そしてイシュマエルではなく、サライによって誕生する息子イサクがその地を受け継ぐことを約束した。もっとも、アブラムには信じがたい約束であったため、彼はイシュマエルについての約束の成就を神に祈願した。それでも神は、イサクについての約束が成就すると念を押した。この折に、アブラムはアブラハムへと、サライはサラへとそれぞれ改名されている。そんなある日のこと、二人のもとに三人の客人が現れ、今から一年後、サラには息子がいることを告げた。この言葉を聴いてサラは内心、密かに笑っていたのだが、この行為が「イサク」という息子の名前の由来となっている。
Title: サラ (Sara (1985 TV series))
Section: 旧約聖書におけるサラの経歴
Subsection: ゲラル滞在

神がソドムの町を滅ぼした後、アブラハムの一族は再び南へ向かって放浪し、ゲラル地方に到達した。アブラハムはここでもまたサラを自分の妹であると偽ったので、彼女はゲラルの王アビメレクの王家に娶られた。神はアビメレクとその王家を罰したのだが、今回は彼の夢の中に現れて、サラには触れぬよう警告した。アビメレクはサラをアブラハムに返すと、贈り物を送るだけでなくゲラルでの滞在を二人に勧めた。その返礼としてアブラハムは、アビメレクの平安、とりわけこの度の罰によって不妊となってしまった王家の女たちの回復を神に祈願した。すると神がそれに応えたので、女たちは子供を生むようになった。
Title: サラ (Sara (1985 TV series))
Section: 旧約聖書におけるサラの経歴
Subsection: イサクの誕生

サラは90歳のとき、幸福に満たされながら、まさに約束された日取りにイサクを産んだ。しかし彼女はイサクの地位を確かなものとするために、ハガルとイシュマエルを一族から追放するようアブラハムに願い出た。それは、イシュマエルにアブラハムの跡を継がせたくないという当然の主張であった。アブラハムはこの件に関して心を痛め、神に助言を求めた。しかし神は、サラの望みどおりに計らうようアブラハムに命じた。こうしてハガルは荒野へ追放された。
Title: サラ (Sara (1985 TV series))
Section: 旧約聖書におけるサラの経歴
Subsection: サラの死

サラは127歳のとき、キルヤト・アルバ（ヘブロン）で死んだ。アブラハムはヘト人エフロンから畑を買い取り、そこにあったマクペラの洞穴に彼女の亡骸を埋葬した。
Title: サラ (Sara (1985 TV series))
Section: ミドラーシュにおけるサラ

『創世記』11章29節にハラン（アブラハムの兄弟、ロトの父）の娘としてミルカと「イスカ（יִסְכָּה）」という人物が出てくるが、文脈などからこのイスカとサラを同一人物と見なす解釈がある。それは「イスカ」という名前の由来が、女預言者として霊力を用いてものを見た（סכתה：サフター）、あるいは彼女の美しさによってすべてが覆われた（סוכה：スカー)とする説を根拠としている。『ベレシート・ラッバー』には、晩年のサラについてのいくつかの記述がある。彼女は100歳を過ぎてもなお二十代の美貌を保っていたというものや、彼女の犯した罪はバト・シェバ（ソロモン王の母）と同様に清められていたといったものがあり、ラシ（ラビ・シェロモー・ベン・イツハキー）でさえも、その注釈において同箇所を引用している。サラの性質を象徴する言葉として豊穣、創造、寛容があげられている。旧約聖書では三人の客人に給仕するアブラハムを手助けするサラの姿が描かれているが、ミドラーシュでは彼女の生産性の証として、イサク誕生の祝宴の際、来賓客の子供たちにまで授乳していたという逸話が語られている。彼女の存命中、一族の天幕は開放的で富に溢れており、天には恵みの雨をもたらす雨雲が差し掛かり、常に貯水池を満たしていたとされている。また、安息日から次の安息日まで炎が耐えることのない蝋燭が天幕の中を照らしていた。
Title: サラ (Sara (1985 TV series))
Section: ミドラーシュにおけるサラ
Subsection: サラとアブラハムの関係

ミドラーシュでは、旧約聖書に記されているサラの印象を継承するとともに、ある場面では自立した女性として彼女の姿を描写しており、さらには霊能者、女預言者として取り上げたりもしている。サラがアブラハムに何かを願い出れば、神は惜しみない援助を彼女に与えているが、このことが、彼女に預言者としての能力が備わっていたことの根拠となっている。またミドラーシュによれば、一族がまだハランに滞在していた頃、アブラハムが一族に加わった成人男性をことごとくユダヤ教に改宗させたように、サラもまた女性たちをユダヤ教に改宗させていたのであった。
Title: サラ (Sara (1985 TV series))
Section: ミドラーシュにおけるサラ
Subsection: サラとハガルの関係

注釈者の多くが、ハガルに対するサラの虐待に関して解説しあぐねている。一部の者は、ハガルの態度があまりにも不遜であったために須く起きた出来事であると主張することで、サラの行為を正当化している。あるいは、その行為は実際には虐待といったものではなく、ハガルがアブラハムの側女となってもなお、彼女とは女主人と女奴隷としての関係を継続していたに過ぎないとしてサラを擁護している。一方、ラムバン（ラビ・モーシェ・ベン・ナフマン）は、サラはハガルを虐待することで罪を犯したが、イシュマエルの誕生によってサラの子孫が罰せられた・・・すなわち、イシュマエルの子孫（アラブ民族）がその後、イスラエル民族の虐待を望むようになった、と述べている。
Title: サラ (Sara (1985 TV series))
Section: ミドラーシュにおけるサラ
Subsection: サラの死

ミドラーシュによれば、アブラハムはマクペラの洞穴の場所がアダムとエバの墓地の場所と一致していることを確認した上で、彼女の亡骸をそこに埋葬したとされている。
Title: 怪獣王子 (Kaiju ouji)
Section: abstract

『怪獣王子』（かいじゅうおうじ）は、1967年10月2日から1968年3月25日までフジテレビ系で毎週月曜19:30 - 20:00に全26話が放送された、「日本特撮株式会社」製作の特撮テレビ番組。カラー作品。提供はロッテ一社。
Title: 怪獣王子 (Kaiju ouji)
Section: 概要

本作は、広告代理店の東急エージェンシーが100%出資し、本作品のために京都郊外に設立した特撮映画製作会社「日本特撮株式会社」による、初のテレビ映画である。東急エージェンシーは当時、代理店としてフジテレビの毎週月曜19:30 - 20:00の時間枠を所有しており、1966年（昭和41年）にこの時間枠で日本初の連続カラー特撮テレビ番組『マグマ大使』（ピー・プロダクション）を製作放映したが、本作品は『マグマ大使』同様、東急エージェンシーが制作一切を受け持つ「持ち込み」形態で製作され、製作費はすべて東急側が負担している。作品タイトルは『怪獣王子』だが、実際に登場する怪獣の大半は、巨大なサイズの恐竜そのものとなっている。「主人公の少年がジャングルで行方不明になり、のちに恐竜を乗りこなす少年として登場する」「武器はブーメラン」など、『少年ケニヤ』と共通する設定もみられる。造形の大橋史典が携わっていた『ジャングルプリンス』からの影響もあったとされる。山口暁演じるレンジャー部隊・西住三曹は、以前に山口がレギュラー出演した『忍者部隊月光』を意識したキャラである。またレンジャー部隊を演じた「JFA（ジェファー＝ジャパン・ファイティング・アクターズ）」は、土屋啓之助監督が顧問につき、『007は二度死ぬ』（1967年）にも参加していた日本のアクション俳優グループの草分け的存在であった。劇中に登場する「レンジャー部隊」は、土屋がアメリカのテレビ映画『コンバット!』を意識して設定されたものである。ちなみに劇中では戦闘機パイロット役として、土屋が自らカメオ出演していたこともあるという。
Title: 怪獣王子 (Kaiju ouji)
Section: 概要
Subsection: 「日本特撮株式会社」の発足

『マグマ大使』以前に、京都の造形家の大橋史典はその造形手腕を買われ、シドニィ・シェルダンを通してハリウッドのテレビ映画配給会社「スクリーン ジェムズ」から仕事の引き合いが来ていた。この話を聞きつけ、ハリウッド相手のビジネスチャンスと踏んだ東急エージェンシーの上島一男プロデューサーは、代理店として介入。スクリーン・ジェムズ側は『ゴジラ』とは違った、恐竜図鑑に出てくるブロントサウルスやティラノサウルスなどのような「恐竜」が登場するテレビシリーズを要望し、東急エージェンシーと「1年間52週分制作する」との契約が交わされた。アメリカ側の要望を受け、本作品では「恐竜」と「怪獣」の境界線が極めて曖昧なものとなっている。しかし大橋は当時、京都のテレビ番組制作会社「日本電波映画」と専属契約下にあった。このため上島はピープロのうしおそうじ社長に間に入ってもらい、うしおは一時、大橋を自宅に匿い、社で囲い込んだ。先のスクリーン・ジェムズとの企画は、スポンサーのロッテの要望にこたえる形で、まず『マグマ大使』がピープロのもと先行制作された。上島はうしおに大橋の登用を要求し、「マグマ大使」や「ゴア」、「大恐竜」などのキャラクターを製作させている。こうしてフジテレビの東急枠で放映された『マグマ大使』は大ヒットとなり、アメリカ市場への売り込みも行なわれた。このなか、『マグマ大使』に続く先だっての「恐竜」を主役としたさらなる特撮番組企画は、『怪獣大作戦』と仮題され、東急エージェンシー内で製作準備が進められた。上島は、「特撮が分かる人物」ということで、うしお社長に、ピープロを東急エージェンシー傘下企業となるよう働きかけた。しかし、「田園都市沿線に新規スタジオを建設する」との条件の代わりに、当時フジテレビで放映中のピープロ作品『ハリスの旋風』（代理店は電通）の放映枠の東急への譲渡を持ちかけられたことで、うしおは「道義にもとる」とこれを突っぱねたという。『マグマ大使』制作中に、大橋史典が日本電波映画との契約問題で解雇された。これを受けた上島は、1966年（昭和41年）、東急エージェンシーの特撮番組・映画を制作するための「日本特撮株式会社」を大橋の地元の京都に設立、高給を条件に大橋を社長に据え、本社の鈴木泰弘プロデューサーを制作部長兼所長として出向させてスタッフ集めをさせ、テレビ特撮番組『怪獣大作戦』の製作準備が進められることとなった。東急エージェンシー側としても、ハリウッド相手の商機として、この「日本特撮株式会社」に対して破格の資本が投じられ、京都郊外に800万円（当時）かけた特撮プールを含む撮影スタジオが建設された。東急側は特撮番組制作の実績も体制もないままの会社設立だったため、スタッフはすべて他社からの引き抜きで陣容が揃えられた。監督には鈴木プロデューサーによって、宣弘社の船床定男が抜擢され、宣弘社のスタッフが本編スタッフに据えられた。京都の日本京映撮影所でクランクインした第1話では、東映京都のベテラン美術監督、鈴木孝俊を招いて映画並みのセットが組まれ、都合1600万円の予算がつぎ込まれた。また、海外輸出を念頭においていたため、第6話までは映画用の35mmフィルムで撮影するという破格さだった。
Title: 怪獣王子 (Kaiju ouji)
Section: 概要
Subsection: 相次ぐトラブル

『怪獣大作戦』は『怪獣王子』と改題され、こうして述べ1年間掛けて制作が行われた本作品だが、急ごしらえのプロダクションだけに制作前から様々なトラブルに見舞われた。まず、中に演技者が2人入って動かす予定だった主役の恐竜「ネッシー」の20尺（6メートル）サイズのぬいぐるみが、造形者の大橋史典が凝り過ぎて肉厚を厚くして硬くし、さらに鉄骨を入れたため、全く動かないものになってしまった。急遽、東京から開米栄三と高山良策が呼ばれ、これを動きやすいよう改造し、新しく小型のネッシーが作られ、結局、怪獣造形は開米と高山が担当することとなった。この動かせないネッシーを撮影するために光学合成を使わざるを得ず、さらに予算が増加した。このため、スタッフは関西のデパートや福井の旅館で「ぬいぐるみショー」を開催して予算の穴埋めに努力した。このアトラクションのため呼称が存在しない、高山曰く「ザンボラー型」といった怪獣のぬいぐるみが数体制作されている。クランクインは1966年（昭和41年）10月10日と決められ、撮影所ではスタッフ全員を集めて大橋社長の挨拶が行なわれた。ところが京都のスタッフで固めたかった大橋は、上島の揃えた東京のスタッフが気に入らず、この挨拶で船床定男監督を散々にこき下ろした。万座の席で侮辱された船床監督は涙を浮かべ退席する。この事態により宣弘社の西村俊一プロデューサーの手打ちによってスタッフは総入れ替えとなり『マグマ大使』を担当していた土屋啓之助監督が、船床監督と交代する形で本編監督となった。その理由により本編は土屋が全26話分を監督している。配役ではタケル役に『忍者ハットリくん (実写版)』（東映京都、NET）でハットリくんを演じた双子の子役野村光徳を据え、周囲にはベテラン俳優が配置されたが、父親役の及川広信はパントマイムが専門の舞台俳優で台詞を上手く喋れなかったため、中盤より仙波和之によるアフレコでこれを補っている。江島助手役の北浦昭義も、台詞に関しては全くの素人だったという。本編撮影は京都で行われたが、ここでもトラブルが相次いだ。京都の土地柄、地元に「挨拶」なしではどこも撮影が出来ず、相次ぐ嫌がらせでロケのストップが相次いだ。また現場スタッフも東京のスタッフを嫌う風土があり、軋轢も絶えなかった。上島の「怪獣造形さえ出来れば、特撮の方は何とかなるだろう」との考えで、特撮スタッフが全くいなかったため、12月に入っても特撮部分は上がっていなかった。このため東急側は急遽ピープロに助けを求め、特撮監督の小嶋伸介が作画技師の渡辺善夫とともに京都に入り、うしお社長は「日本特撮」の専務の肩書で出向。結局、特撮はピープロのスタッフが担当することになった。
Title: 怪獣王子 (Kaiju ouji)
Section: 概要
Subsection: 放映の打ち切りと「日本特撮」の解散

東急エージェンシーの肝いりで製作された『怪獣王子』は、上記のような制作状態もあって、1967年（昭和42年）7月放映開始予定が10月に放映開始がずれ込んでしまった。結局、これらの事態に大橋の責任も問われ、「日本特撮」は大橋の社長権限を剥奪、事実上の更迭であった。また、その時点で大橋を介していたスクリーン・ジェムズとの提携も霧散したとされ、事実上『怪獣王子』による東急エージェンシーのハリウッド進出の夢は破れた。放送が開始された1967年10月の時点で、第一次怪獣ブームが沈静化したこともあり、視聴率も伸び悩んだ。上島がスポンサーのロッテに泣きついて延長されたものの、全26話で終了となった。高山良策が制作した恐竜2体は撮影されずにお蔵入りとなったほか、東急エージェンシーが京都へ丸抱えで招いた多数の東京のスタッフも職を失うこととなってしまった。このため、スタッフの補償問題でストが起こるなか、上島はうしおそうじに残務処理を依頼した。うしおによれば「トラブルがいっぱいあった」なか、スタッフは全員解雇され、「日本特撮株式会社」も解散となり、フジテレビの番組枠も手放さざるを得なくなってしまった。なお、作中では『マグマ大使』同様、清水寺を始め名所旧跡が登場し、恐竜に破壊されている。京都のスタッフは、「清水寺を破壊する」との企画に絶句したという。
Title: 怪獣王子 (Kaiju ouji)
Section: 概要
Subsection: 続編企画

『怪獣王子海を渡る』のタイトルで舞台を火山島とアメリカに移した海外版が企画されたが、「日本特撮株式会社」が解散したため、実現しなかった。
Title: 怪獣王子 (Kaiju ouji)
Section: ストーリー

地殻変動によって太平洋上に火山島が出現。ちょうどその時、島の上空を通過した旅客機が噴煙に巻き込まれ、海に墜落してしまう。そして旅客機に乗っていた理学研究者の伊吹博士の幼い双子の兄弟の兄、タケルが荒波の中に姿を消した。数年後、伊吹博士は頻発する海底地震の原因究明の為に火山島を訪れた。だが博士たちは火山島のウラニウム鉱脈を狙う異星人・遊星鳥人の襲撃を受ける。絶体絶命の博士たちだったが、巨大な雷竜ブロントザウルスとそれに跨った1人の少年によって窮地を脱した。博士たちを救った少年は、赤ん坊の時に飛行機事故で島に落ち、恐竜プロントサウルスによってひとり育てられた伊吹博士の息子タケルだった。その後、遊星鳥人との戦いで負傷したタケルは博士と共に日本に戻り、母や双子の弟のミツル、妹のヒカルと再会。家族との触れ合いによって人間の優しい心を知ったタケルは日本と火山島を守るため、ネッシーと名付けられた友達のプロントサウルスと共に、得意のブーメランを武器に、遊星鳥人と戦うことを決意する。タケルとネッシー、そして火山島を守るために組織された国防省の特別攻撃班「レンジャー遊撃隊」の活躍によって遊星鳥人は全滅した。だが、勝利を喜ぶ間もなく、ガンマー星から新たな侵略者・昆虫人間が襲来。平和を取り戻すため、タケルたちは戦い続ける。
Title: 怪獣王子 (Kaiju ouji)
Section: ネッシー

怪獣島の王者であり、火を吐き、タケルを助けて様々な侵略怪獣と闘う。親恐竜の設定は「全長25m」、「体重50t」。ネッシーは「全長275m」、「体重5万t」で、親と比べると全長は10倍、体重は1000倍となる。ネッシーは火山島の溶岩の熱で卵かかえった突然変異と考えられる。これを設定通りに撮影すると、怪獣王子タケルがマメ粒のような大きさになるため、タケルを頭に乗せた時は親恐竜と同じ大きさに撮影され、怪獣との戦いやタケルがいない時には、周りの木や建物のミニチュアは275mのネッシーの大きさに合わせた縮尺で作られ、撮影されている。怪獣図鑑では、作中の「ネッシー」は、親恐竜の「200倍パワーアップ」と書かれている。このため遊星鳥人やガンマー星昆虫人間たちの武器はネッシーには通用しなくなり、彼らはネッシーを倒すために、より強力な怪獣たちを次々を送り込んだが、すべてパワーアップしたネッシーに返り討ちにされた。造形造形物は大橋史典造形による二人がかりで動かす20尺サイズと、高山良策造形による一人用のぬいぐるみ、および大橋造形による実物大の頭や足が用意された。実物大頭部はリモートコントロールで目や口が動かせる構造であった。
Title: 怪獣王子 (Kaiju ouji)
Section: スタッフ

プロデューサー：上島一男、鈴木泰弘、瀬戸口智昭、八木高志（東急エージェンシー）脚本：吉岡道夫、内山順一郎、高久進、山浦弘靖監修：鷺巣富雄監督：土屋啓之助撮影：須藤登照明：前田光秋美術：鈴木孝俊音楽：半間巖一助監督：中野恵之、五十嵐貞昭特殊撮影：野本一雄特殊照明：岡本健一合成技術：小野義雄合成撮影：青柳寿夫作画：渡辺善夫操演：秋山辰雄特殊美術：武田謙之助特撮助監督：岩倉一浩編集：大原順子、竹中久義効果：大橋鉄也録音：アオイスタジオ現像：東洋現像所製作担当：前田鶴夫特撮監督：小嶋伸介（ピー・プロダクション）制作：日本特撮株式会社、フジテレビ協力：ピー・プロダクション造形：大橋史典、高山良策、開米栄三
Title: 怪獣王子 (Kaiju ouji)
Section: 主題歌・挿入歌

オープニング「怪獣王子の唄」作詞：土屋啓之助 / 作曲：半間巖一 / 歌：天地総子映像ではラスト、タケルの回転と同時にロッテのロゴが回転しながら現れ、赤バックに「提供 ロッテ」に変わったところで、「この番組は、ガムやチョコレートで御馴染みのロッテがお送り致します」の提供コメントが出された。挿入歌「怪獣音頭」作詞：滝田順 / 作曲：半間巖一 / 歌：森朋子主に次回予告のBGMとして使用。『帰ってきたウルトラマン』の同名のイメージソングとは無関係。
Title: 怪獣王子 (Kaiju ouji)
Section: キャスト

伊吹タケル / 怪獣王子：野村光徳伊吹ミツル：野村好徳伊吹精一：及川広信（声・仙波和之）伊吹朝子：高森和子伊吹ヒカル：浜本悦世江島郁夫：北浦昭義小室惠子：葉山葉子池永博士：大木勝オリバー博士：フランツ・グルーベルグレース：シリア・ポール林幕僚長：志摩靖彦中曽根司令官：尾上鯉之助久世空幕：渡辺高光中丸一尉：伊藤克橋場一曹：鎗田順吉西住三曹：山口暁宍戸一士：宍戸大全田尻一士：田尻康博伊藤一士：伊藤信明関一士：関国麿尾崎一士：尾崎孝二淀川一士：淀川伸二鳥人司令の声：戸田皓久ネッシー：岬竜二鳥人司令：菊池英一予告ナレーション：小林大輔
Title: 怪獣王子 (Kaiju ouji)
Section: 放送局

フジテレビ（制作局）：月曜 19:30 - 20:00札幌テレビ：月曜 18:00 - 18:30青森放送：月曜17:28-17:58→月曜 18:00 - 18:30岩手放送：火曜 18:00 - 18:30秋田放送：月曜 17:30 - 18:00山形放送：土曜 18:15 - 18:45仙台放送：火曜 18:15 - 18:45福島テレビ：火曜 19:00 - 19:30新潟放送：日曜17:00-17:30→金曜 17:30 - 18:00北日本放送：金曜 18:15 - 18:45北陸放送：火曜 18:00 - 18:30福井放送：火曜 18:00 - 18:30東海テレビ：月曜 19:30 - 20:00静岡放送：土曜14:30-15:00山梨放送：月曜18:00-18:30信越放送：火曜18:00-18:30関西テレビ：月曜19:30-20:00日本海テレビ：金曜18:00-18:30山陰放送：火曜18:00-18:30山口放送：金曜18:00-18:30広島テレビ：金曜18:15-18:45四国放送：火曜18:00-18:30西日本放送：金曜18:15-18:45南海放送：金曜18:00-18:30高知放送：木曜18:15-18:45テレビ西日本：月曜19:30-20:00長崎放送：火曜18:00-18:30大分放送：火曜18:00-18:30熊本放送：火曜18:00-18:30宮崎放送：火曜18:00-18:30南日本放送：火曜18:00-18:30沖縄テレビ：水曜18:30-19:00
Title: 怪獣王子 (Kaiju ouji)
Section: 劇場版

1968年（昭和43年）3月19日、東映の“東映こどもまつり”の一篇として、テレビ本編の中からシネスコサイズのブローアップ版が上映された。第何話が使用されたかは不明。
Title: 怪獣王子 (Kaiju ouji)
Section: 劇場版
Subsection: 同時上映

『アンデルセン物語』（長編アニメ版）『アラビアンナイト・シンドバッドの冒険』（1962年作品の再上映）
Title: 怪獣王子 (Kaiju ouji)
Section: 漫画版

参照 特撮ヒーロー大全集 1988, p. 148少年画報 1967年1月号 - 1967年12月号・作画：石川球太 → 1968年1月号 - 1968年3月号・作画：光山しょうじ週刊少年キング 1967年1号 - 1967年48号・作画：園田光慶 → 1967年49号 - 1968年10号・作画：渡おさむ
Title: 怪獣王子 (Kaiju ouji)
Section: 映像ソフト

1984年、コロムビアビデオよりVHSビデオソフト全6巻が発売。第1巻は第1話から第3話まで、第2巻は第4話から第6話までの再編集版、第3巻以降は第7話から第14話までを各巻2話ずつ収録している。1997年12月12日、円谷コミュニケーションズよりLD-BOXが発売された。全話収録。2002年10月23日、キングレコードよりDVD-BOXが発売。全話収録。特典として、ネッシーのペーパークラフトが封入されていた。2016年7月27日、キングレコードよりBD-BOXが発売。全話収録に加え、新たにフィルムが発見された次回予告も収録している。
Title: 夫のちんぽが入らない (My Husband Won't Fit)
Section: abstract

『夫のちんぽが入らない』（おっとのちんぽがはいらない）は、こだまによる日本のエッセイ作品。略称、「おとちん」。主婦・こだまが夫との性生活の悩みを綴った私小説で、2014年5月の同人誌イベントで発売の同人誌に短編エッセイとして寄稿され反響を呼び、大幅な加筆修正を経て長編小説として2017年1月18日に扶桑社より刊行。文庫版特別収録エッセイ「ちんぽを出してから」を収録し2018年9月14日に講談社文庫より文庫化された。Yahoo!検索大賞小説部門を第3回（2017年）・第4回（2018年）の2年連続受賞。および、それを原作とした漫画。フジテレビの制作によりドラマ化され、2019年にFODおよびNetflixにて配信されている。
Title: 夫のちんぽが入らない (My Husband Won't Fit)
Section: 概要

2014年開催の同人誌イベント文学フリマで販売された同人誌「なし水」に収録。同作者の初書籍。作者の実体験に基づいた自伝作品。女子大生と男子学生が恋に落ち、後に結婚に至る。しかし、付き合い始めてからセックスする際に夫のちんぽ（陰茎）が女性器(膣)に挿入できず、子供ができないことに悩みつつも共に生きてゆく。2017年2月時点で、単行本の発行部数は13万部を突破した。『朝日新聞』2017年2月12日付朝刊に本書の広告が掲載された際には「※書名は書店でお確かめください」と記載された。ceroが2014年にリリースした楽曲「Orphans」は、同人誌に掲載された本作にインスパイアされたものである。また、こだまは「Orphans」のタイトルで、雑誌『クイック・ジャパン』でエッセイを連載している。
Title: 夫のちんぽが入らない (My Husband Won't Fit)
Section: あらすじ

同じアパートに暮らす先輩と交際を始めた“私”。だが初めて交わろうとした夜、衝撃が走る。彼の性器が全く入らないのだ。その後も「入らない」一方で、二人は精神的な結びつきを強め、夫婦に。いつか入るという切なる願いの行方は―。「普通」という呪いに苦しみ続けた女性の、いじらしいほど正直な愛と性の物語。
Title: 夫のちんぽが入らない (My Husband Won't Fit)
Section: 登場人物

鳥居 さち子 (とりい さちこ)メガネを掛けた女性。真面目だが、内気で口下手な性格で、人付き合いは苦手。他人から笑われるほど田舎の出身で、さらに両親の関係があまり良くないため、田舎の事をあまり話したがらない。1998年の春から大学に進学し、実家を出て大学近くのアパートで一人暮らしを始める。引っ越してすぐに、同じアパートに下宿していた倉本慎から告白され、それ以降交際を続けているが、どうしても倉本と性行為を行う事ができずにいる。 しかし、その事を誰にも相談できず、一人で思い悩むようになっている。高校生の頃に、一度だけ行きずりの男性と肉体関係を持った事があるが、その事は他人には秘密にしている。倉本 慎 (くらもと しん)鳥居さち子と同じ大学に通う男性。同じアパートに下宿している。さち子の1学年上で、テニスサークルに所属。バイトをして自分で学費を払っている苦学生。異様に屈託のない性格で、引っ越してきたばかりのさち子にも馴れ馴れしく接し、さち子が住民票を移す前に交際を申し込む。かなりの巨根の持ち主らしく、テニスサークルの部員達の間でも噂になっているほど。 そのせいか、さち子とは一度も関係を持てずにいる。2001年の春に大学を卒業し、隣県の高校に就職してアパートを離れるが、その時にさち子にプロポーズしている。山下 (やました)鳥居さち子と同じ大学に通う女性。倉本慎と同じテニスサークルに所属している。バイトであまりサークルに顔を出さない倉本に、スケジュールを伝えたり会費を徴収したりするためによく会っているらしく、倉本とは親しそうにしている。倉本とさち子がいっしょにいるのを見て、「まるで兄妹のよう」と表現している。
Title: 夫のちんぽが入らない (My Husband Won't Fit)
Section: 書誌情報

夫のちんぽが入らない（2017年1月18日、扶桑社、ISBN 978-4-594-07589-7）夫のちんぽが入らない（2018年9月14日、講談社文庫、ISBN 978-4-06-512970-8） - 文庫版特別収録エッセイ「ちんぽを出してから」を収録
Title: 夫のちんぽが入らない (My Husband Won't Fit)
Section: 漫画

ゴトウユキコの作画で『週刊ヤングマガジン』（講談社）にて、2018年25号（同年5月21日発売）から2020年15号（同年3月9日発売）まで連載。
Title: 夫のちんぽが入らない (My Husband Won't Fit)
Section: 漫画
Subsection: 書誌情報（漫画）

ゴトウユキコ『夫のちんぽが入らない』 講談社〈ヤンマガKCスペシャル〉、全5巻2018年9月6日発売、ISBN 978-4-06-512820-62019年2月6日発売、ISBN 978-4-06-514566-12019年9月6日発売、ISBN 978-4-06-516983-42020年3月6日発売、ISBN 978-4-06-518835-42020年7月6日発売、ISBN 978-4-06-520193-0