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Title: 必殺からくり人・富嶽百景殺し旅 (Hissatsu Karakurinin Fugakuhyakkei Koroshitabi)
Section: 殺し技

唐十郎釣竿に仕込まれた針で、悪人の首筋を刺す。普段は一尺足らずの筒状だが、伸縮自在で、殺しの際は数メートルにも伸びるため、遠距離戦でも威力を発揮した。釣竿の先の針は接近戦の時に持ち手部分から引き抜き、悪人の首筋を突き刺す。また、この道具を用いる際には必ず右手に紐留めの赤い手袋をはめる。例外的に相手から奪った刀を使用し、斬り倒したこともある（第7話）。撮影前の設定は元侍で、刀を得物とする予定だったが、制作スタッフがこれを良しとせず、元板前として、殺し技も変更された。宇蔵一座の演目に使う、魚釣りの大型魚籠（びく。内側は金属で出来ている）を悪人の頭部に被せたまま、怪力で魚籠を締め上げながら、相手の頭蓋骨を粉砕する。その際、頭蓋骨がバラバラに砕け落ちる様子を、アニメーションなどで表現している。鈴平殺しは行わないが、一座の演目に使う巧みな動物や虫の声帯模写（馬、コオロギなど）を使い、情報収集を行う。うさぎ鈴平同様、殺しは行わないが、緑（ふち）の部分が発火するザルを投げ付け、悪人たちを威嚇・牽制する。第1話の冒頭では、唐十郎を味方とは知らなかったため、彼の目前で威嚇に使用している。出雲のお艶三味線の撥で、悪人の喉を斬り裂き、首筋を突き刺す。本作では撥に加え、至る所が武器となる仕込み三味線を使用。弦が外れた後、仕込んである太い針や槍の刃で悪人の急所を刺す（第2話他）。他にも弦の糸で首を絞めて動きを止めたり、糸巻きの部分に太めの針が仕込んであり、これを手裏剣代わりに悪人目掛けて投げ付けたり（第9話）、相手の首筋を刺し殺したりもした（第13話）。
Title: 必殺からくり人・富嶽百景殺し旅 (Hissatsu Karakurinin Fugakuhyakkei Koroshitabi)
Section: スタッフ

プロデューサー - 山内久司、仲川利久（朝日放送）、櫻井洋三（松竹）脚本 - 早坂暁、神波史男、國弘威雄、吉田剛、保利吉紀、山浦健郎、松原佳成、武末勝、荒馬間音楽 - 森田公一監督 - 黒木和雄、松野宏軌、工藤栄一、石原興、高坂光幸、原田雄一協力 - 新演技座制作協力 - 京都映画撮影所（現・松竹撮影所）制作 - 朝日放送、松竹
Title: 必殺からくり人・富嶽百景殺し旅 (Hissatsu Karakurinin Fugakuhyakkei Koroshitabi)
Section: 主題歌

小林旭「夢ん中」（クラウンレコード（現・日本クラウン））作詞：阿久悠、作曲：森田公一、編曲：EDISON音楽は前作『必殺商売人』のものが引き続き使用されている。エンディングの映像（バック）は、『必殺商売人』で使用されたものをそのまま流用している。
Title: 必殺からくり人・富嶽百景殺し旅 (Hissatsu Karakurinin Fugakuhyakkei Koroshitabi)
Section: ネット局

系列は放送当時のもの。
Title: 必殺からくり人 (Hissatsu Karakurinin)
Section: abstract

『必殺からくり人』（ひっさつからくりにん）は1976年7月30日から10月22日まで、NETテレビ（現・テレビ朝日）系で毎週金曜日22:00 - 22:54に放送された、朝日放送と松竹（京都映画撮影所、現・松竹撮影所）共同製作のテレビ時代劇。全13話。主演は緒形拳。必殺シリーズの第8作、必殺からくり人シリーズの第1作である。また、必殺シリーズ初の1クール（全13回）物でもある。
Title: 必殺からくり人 (Hissatsu Karakurinin)
Section: 概要

当時、NHKドラマで高い評価を受けていた早坂暁をメイン・ライターとして迎え、キャストも映画、演劇界の大物だが、テレビの露出は少なかった山田五十鈴、青春スターのイメージが強かった森田健作とジュディ・オング、必殺シリーズの出演は3作目となる緒形拳がキャスティングされた。鼠小僧や蛮社の獄といった史実を下敷きとし、現代の風景から物語が始まる基本フォーマットなど、時代劇としては挑戦的な試みが随所に見られた。また、必殺シリーズとしても、全話を通して巨悪を登場させたり、頼み人から金を受け取らないなど、それまでの作品とは異なる要素を含んでいる。劇中における「からくり人」は裏稼業と言っても必ずしも殺しを専門としているわけではなく、『必殺必中仕事屋稼業』の「仕事屋」と同じように、必要に応じて殺しも行うトラブルシューターとしての存在である。また「涙としか手を組まない」と言い放った仇吉の台詞に象徴されるように、より弱者に対して寄り添うエモーショナルな姿勢が強い。結果として、この姿勢を貫いたことが曇り一家との対立を決定的にした。本放送当時、出演者のスケジュールは多忙を極めており、天平ととんぼは第1話では一言しかセリフがなく、メンバーが一堂に会するシーンもない。プロの殺し屋でありながら、同時に家族的な濃密な人間関係を持った「からくり人」と脚本はドラマとしても高い評価を受け、第2話「津軽じょんがらに涙をどうぞ」は優れたテレビ・ラジオ番組に贈られる、ギャラクシー賞（放送批評懇談会）の選奨を受賞した。早坂は全13話中、10話を執筆しており、必殺シリーズにおける執筆数で見ても、そのほとんどを本作が占める。『仕事人大集合』（1982年秋）では山田五十鈴、緒形拳、森田健作の「からくり人トリオ」が再結集した。もっとも、本作品からのキャラクターとして復活したのは森田健作の天平のみで、山田五十鈴は『新・必殺仕事人』の三味線屋のおりく、緒形拳は『仕事屋稼業』の半兵衛役だった。劇場版映画『必殺! THE HISSATSU』では別の役柄だが、山田五十鈴と芦屋雁之助が再共演を果たしている。しかし、こうした斬新かつ意欲的な試みが、従来の必殺シリーズを見慣れた視聴者にはなかなか受け入れられなかったらしく、視聴率的には苦戦したという。チーフプロデューサーの山内久司は洋泉社「必殺シリーズを創った男」のインタビューで「この時期の作品は、どれも高い視聴率がなかなか取れなかった」とコメントしている。この結果、『新・必殺仕置人』以降は「金を受け取らなければ、頼み人のいかなる頼みも受けない」「頼み人との密接なかかわりを避け、任務遂行のために見殺しにする」など、突き放した視点での非情な殺し屋たちの物語が堅持されていくこととなる。また、後続番組の『必殺からくり人・血風編』『新・必殺からくり人』『必殺からくり人・富嶽百景殺し旅』と合わせて「からくり人シリーズ」として扱われる場合もある。4作品ともに共通する要素としては、「グループの元締めが女性である」「史実上の人物・事件が物語に大きな関わりを持つ」という点がある。オープニングナレーションは「からくり人」一同が写った白黒写真とあやとりをしている手元のカラー映像にからくり人役の山田・芦屋・ジュディ・森田・緒形（登場順）が一人づつナレーションを行う趣向がとられた。
Title: 必殺からくり人 (Hissatsu Karakurinin)
Section: あらすじ

芸者置屋の「花乃屋」一家は、世間に決して言えない秘密が二つあった。それは彼らが八丈島を島抜けした罪人であること。もう一つは彼らが弱い者の恨みを晴らす、からくり人であるということ。からくり人のメンバーは花乃屋の女主人、仇吉、船頭の藤兵ヱ。仇吉の娘のとんぼ、藤兵ヱの息子のへろ松。花火職人の天平、枕売りの時次郎。彼らを率いる元締は表では骨董商を営む、蘭兵衛。しかし、別のからくり人組織の元締「曇り」によって、元締の蘭兵衛が殺される。「曇り」は裏で幕府と結び付いており、格安で弱い者の依頼を請け負う彼らを快く思っていなかった。仇吉は蘭兵衛の遺志を引き継ぎ、元締となり、弱者の涙のために恨みを晴らしていく。時代設定は天保年間で、天保の大飢饉、蛮社の獄などが、物語に織り込まれる。
Title: 必殺からくり人 (Hissatsu Karakurinin)
Section: 登場人物
Subsection: からくり人

夢屋時次郎演 - 緒形拳表稼業は安眠枕を売る「夢屋」で川を小船で渡りながら歌を唄いつつ、枕を売っていく。からくり人の中では行動力に優れ、ねずみ小僧が入牢している牢屋に忍び込んだり、仇吉の頼みで尾張まで飛び、情報収集を行った。作劇上では語り手としての側面を持ち、第1話の冒頭で現代の銀座に姿を見せ、ねずみ小僧の市中引き回しを説明する場面がある。遊び好きで、女に手を出すのが早く、お調子者の一面もある。島帰りの証である腕の刺青を知り合いの彫物師によって、一本だけ消してもらい、残りの一本も消してもらう約束でいたが、その彫物師はある悪事に利用された末に殺される。過去にアキという恋人がいたが、彼女が男に絡まれているのを助けようとして誤って、相手の男を殺してしまい、島送りとなる。島抜けをした後、アキは他の男と結婚していた。彼女への想いを捨てきれなかった時次郎は彼女に瓜二つの女郎のしぐれに肩入れするようになる。しぐれが病気になった時に女郎を差別せず、命を助けてくれた蘭学医の小関三英に恩を感じ、小関が蛮社の獄で自決したことを知るや仇を討つために鳥居耀蔵たちの暗殺を図る。そのために仲間へ累がおよばないよう姿をくらまし、特製の狙撃銃を用意したが、弾道に飛んだ一羽の鳩のために失敗に終わる。最後は身体中に火薬を塗り、「負けて悔しい花一匁」と口ずさみながら五重塔の中で自爆した。仕掛の天平演 - 森田健作百万坪の埋立地に居を構える花火師。赤く発色する火薬を使った花火を得意としており「血染めの天平」の異名を持つ。血気盛んで、ぶっきらぼうだが、優しい性格である。とんぼに惚れられているようだが、女心には疎く、いつも邪険にする。へろ松と一緒に掘っ立て小屋に住んでいるが、一緒に住むようになった経緯は不明。小屋の中には火薬が大量に置かれており、火付けに合うことが多く、小屋を爆発させられてしまう。出生に関しては詳しく語られていないが、とんぼと同じ島生まれらしく、幼いころに仇吉らと共に嵐の中を島抜けして以来の縁。とんぼの項で触れられている兄妹説に関しては真偽は不明のままである。最終話では家を爆破された影響で視力を失い、曇り一家に単身で乗り込み、曇りと共に自爆しようとするも叶わず、自分の花火で爆死した。花乃屋とんぼ演 - ジュディ・オング仇吉の娘。仇吉が八丈島に流された時には既に身籠っており島で産み落とされた。父は、かつて仇吉の男だったが裏切った浮世絵師（歌川延重）。その後も島で暮らし、その間に生きるための術として学習した読唇術をからくり人の仕事としても利用して、悪人の密談を調べる。日頃から好意を抱く天平とは兄妹かもしれないという会話が仇吉と藤兵ヱの間でされたが、そうなると天平もまた仇吉の子ということになるため、第11話で仇吉によって語られた過去との矛盾が生まれてしまい、真偽は不明のままである。典型的な現代っ子だが、純粋な性格。殺しは基本的に行わないが、最終話の曇り一家との全面抗争で、花乃屋に侵入してきた刺客を藤兵ヱに託された匕首で刺殺した。仇吉から最後の願いを託されて上方へ渡り、のちに清元の名手となって明治初頭に活躍した。最終回、歳を重ねたとんぼは山田五十鈴が演じていた。八尺の藤兵ヱ演 - 芦屋雁之助花乃屋の番頭で、普段は屋形船の船頭。仇吉の用心棒も務める。並外れた怪力の持ち主で、柱への突っ張りで家屋全体を揺るがすほどの力を備えている。へろ松の父親でもあるが、母親については明らかにされていない。普段は陽気な性格だが、甘党で酒が飲めないらしい。からくり人の一党をまとめる役割を担い、仇吉が自分の心境を吐露することのできる唯一の人物である。情に厚く、殺した相手の抱いていた赤ん坊やその兄を引き取って育てようとしたこともある。最終話では曇り一家との最終抗争の口火を切り、配下の殺し屋に何発も銃弾を浴び、仇吉の下へ自力で泳ぎながら船を届けた後に息絶える。八寸のへろ松演 - 間寛平藤兵ヱの息子。関西弁を話し、少々間抜けに見える所もあるが、純情で優しい性格。寝小便の癖があり、天平を困らせている。第1話では蘭兵衛の営む骨董屋「壷屋」で働いていたが、第2話以降は様々な商売を営むが上手く行かず、すぐに止めてしまう。最終話では、とんぼと共に生き残る。壺屋蘭兵衛演 - 芦田伸介からくり人の初代 元締で、仇吉らと共に島抜けした間柄である。「銭を持っていない人間からは銭を受け取れない」という信念を持つ。曇りとは対立しており、彼が放った刺客の襲撃を受けて刺殺された。花乃屋仇吉演 - 山田五十鈴先代の元締 蘭兵衛の配下のからくり人だったが、蘭兵衛の死後は後を引き継いで、元締となる。自らの悲惨な過去ゆえに弱者に同情的で、「涙以外とは手を組まない」が信条。その信念のために外道組織の曇り一家と衝突することになる。表稼業は三味線の師匠で深川に居を構え、三味線を教えており、夜は屋形船で、流し三味線を弾いている。大の男を向こうに回して一歩も引かない胆力を備え、腕っぷしも立つ。かつては深川の辰己芸者であり、本名は「艶（えん）」。所帯を持とうと約束していた男に騙されて長崎のオランダ商館長に慰み者にされたために周囲の社会から差別と迫害を受け、芸者を続けることができず鳥追いとなった。自分を騙した男が帯同する長崎奉行の一行に襲いかかり男を殺そうとしたために捕まり、島送りとなった。花乃屋一党は島抜けの際に一緒に脱出した関係である。最終話で、次々と仲間を失いながらも、娘のとんぼにからくり人の存在を後世まで伝えることを示唆して別れ、曇りと相討ちになり、息絶えた。
Title: 必殺からくり人 (Hissatsu Karakurinin)
Section: 登場人物
Subsection: 敵対勢力

曇り演 - 須賀不二男裏稼業「曇り一家」の元締で蘭兵衛と競っていた。権力者と癒着しており、金のためなら外道仕事も辞さない。興奮すると、どもる癖がある。邪魔者の蘭兵衛を刺客を使い抹殺するが、それがきっかけで仇吉率いる花乃屋一党と敵対し、最終話で仇吉と相討ちになり息絶えた。
Title: 必殺からくり人 (Hissatsu Karakurinin)
Section: 殺し技

夢屋時次郎先端を鋭く尖らせた枕作り用の鉄べらで悪人の首筋を斬る、刺す。第4話では集団戦用に長匕首を使用、第12話では狙撃用に、銃を使用している。仕掛の天平携帯用の特製花火を悪人の口の中に入れ、その体内（胃の中）で爆発させる。その際、爆発の様子を写した透視映像が付く。相手を打上花火の中に突っ込ませる（第2話）、花火を相手の口の中に入れてから、池に突き落とす（第4話、爆発は相手が沈んだ所から、大量の泡が湧き上がることで表現）等のバリエーションがある。護身用の短刀を常に携帯し、悪人の急所を突き刺す（第6話）。八尺の藤兵ヱ特定の殺しの道具はなく、人並み外れた腕力を用いて、状況に応じた殺し方を見せる。手拭いを悪人の口元に巻き付けて動きを止め、溺死させる（第1、4話）。手拭いで、悪人の首を絞める（第10話）、悪人の首の骨を折る（第2話）、悪人の短刀を奪い、その場で突き刺す（第8話）。花乃屋仇吉三味線の撥（ばち）で、悪人の首筋（喉元）を斬る。
Title: 必殺からくり人 (Hissatsu Karakurinin)
Section: スタッフ

制作 - 山内久司、仲川利久（朝日放送）、櫻井洋三（松竹）脚本 - 早坂暁、中村勝行（第6、9話）、保利吉紀（第10話）音楽 - 平尾昌晃編曲 - 竜崎孝路ナレーター劇中 - 松倉一義次回予告 - 野島一郎監督 - 蔵原惟繕、工藤栄一、大熊邦也、松野宏軌制作協力 - 京都映画撮影所（現・松竹撮影所）制作 - 朝日放送、松竹
Title: 必殺からくり人 (Hissatsu Karakurinin)
Section: 主題歌

川谷拓三「負犬の唄」（キャニオンレコード）作詞：荒木一郎、作曲：平尾昌晃、編曲：竜崎孝路時代劇の主題歌に、初めて「バス」や「ブルース」という現代の歌詞が含まれた。次作『必殺からくり人・血風編』の主題歌としても使用された（歌詞は2番）。
Title: 必殺からくり人 (Hissatsu Karakurinin)
Section: 放送日程

強調部は、サブタイトルのフォーマット。
Title: 必殺からくり人 (Hissatsu Karakurinin)
Section: ネット局

系列は放送当時のもの。
Title: ペン (Penn & Teller_ Bullshit!)
Section: abstract

ペン（英: pen）とは、硬筆の筆記具のうち、インクによって書く物の総称である。例えば、サインペン、フェルトペン、ボールペンなど「ペン」と付く物の他に、万年筆などもペンに当たる。元々は羽根ペンのようなつけペン形式で、先端にインクを適宜付け、毛管現象などでインクを保持させつつ書く形態であった。近代以降、ペンにインクが内蔵された形態が発達した。
Title: ペン (Penn & Teller_ Bullshit!)
Section: ペンの材質、インクの変遷

ヒトがいつごろから指で砂や土に線を描いていたのか、指や棒に顔料をつけ岩壁などに線を描いていたのか正確なことは分かっていない。ただ、ラスコー洞窟の壁画など、太古の洞窟壁画には、ヒトの手形、木の棒に赤土などをつけて描いた線や絵画などが残されている。棒や茎を利用しそれを細く削ることで、指先に顔料をつけて描くのと比べて、細い線を描くことも出来る。ペンの最も単純な形態は、棒や茎の先に顔料をつけ、これを擦り付け線を描くことだとも言えよう。シュメール人によって古代メソポタミア時代、3000年にもわたって楔形文字で様々な記録がされたわけだが、それは粘土板が湿ってやわらかいうちに、木の棒でくさびがたの印を複数つけて文字としたもので現代では楔形文字と呼ばれる。文字は粘土の凹みで表現され、インクは用いなかった。パピルスに文字を書くには、古代エジプトでは葦の茎をペンとして使った。茎を斜めに切り、尖らせることで細い線も描けた。古代ギリシアやローマでもパピルスを用いたのだがギリシアやローマでは葦のペン以外にも青銅製のペンも用いた。なお古代ローマでは粘土板も用いられていた。ローマ軍がガリアやブリタニアに遠征した時に、小さな四角い木枠に粘土を入れた粘土板に、尖った固い筆記具でラテン語で、本拠地のローマへ通信文を書くのに用いたものが近年でも発掘されている。タルムードの時代、ユダヤ人たちは葦の茎のペンを用いた。この時代のインクは、オリーブオイルの灯で器をあぶってできた煤を、オリーブオイルとはちみつと没食子（gallnut）に混ぜて用いた。中世ヨーロッパでは羊皮紙に文字を書き、修道院などでは手書きの筆写による写本づくりを行っていた。ペンは鵞鳥などの羽根ペンを用い、インクは砕いた没食子を水で溶いたものとアラビアゴムの混合物を煤や鉄塩で着色した没食子インクを使った。
Title: ペン (Penn & Teller_ Bullshit!)
Section: ペンの材質、インクの変遷
Subsection: 近代以降の発明

1809年にイギリスのフレデリック・バーソロミュー・フォルシュによって万年筆の特許が取得されるなど、近代になって、インクをペン内部に蓄えペン先にインクを供給する構造が発明された。今日利用されるペンの多くはインクをタンクもしくはカートリッジにより軸内に貯めた形態となっている。こうしたタイプのペンのインクの供給方法には、毛細管現象を利用するものと、重力により自然とペン先にインクが集まるようにしたものが見られ、こと万年筆ではその両方を利用している。ボールペンではややその事情が異なり、先端部で自由に回転する小さなボールにインクを付着させ、ボールを転がしながら対象に擦り付ける形で線を描くものだが、19世紀末に原理は発案されながら、インクの粘性など実用に至るのは1930-1940年台である。弱点はペン先のボールと対象の間に十分な摩擦力が無いとボールが回転せず、線を描くことが出来ない点で、あるいは、ある程度は重力でインクが降下しないとペン先のボールにインクが行き渡らないため、一般のボールペンは万年筆同様、逆さに使用したり無重力環境では利用できない。そのような環境で利用できるようにガスでインクを加圧したスペースペンも作られている。ただ、マンガを描く人、こだわりのある芸術家などでは、今もつけペンやガラスペンなどを用いる場合があり、こういう人は、ペンをインク壺につけては線を描いたり文字を書くということを今もさかんに行っている。近代的なペンでは、高級品では軸が象牙製、琥珀製、貴金属製などもある。合成樹脂製の登場によって安価になり形状も多様化し、使い捨てのものも増えた。貿易における商材として関税の扱いは国により幅がある。現在では多種多様な製品が流通しており、特定の作業に特化したもの、特殊な機能を追加したものなどもある。ペン先やペン構造に工夫の凝らされたペン、軸にゴム製の部品を組み合わせ、すべりにくくし「グリップ」性能を高めたものや、軸素材に抗菌素材を利用して衛生をアピールする製品もある。インク、顔料、塗料に特殊な工夫を凝らしたペンがある。ペンでは一般に、書いたものが長年月消えず、文書が長期保存できることが求められ、それが評価されているものは多い。油性ボールペンなどは長年月でも退色しないことで、保存文書に適した筆記具として、公的な書類で使用することが認められている。だが最近ではそうした常識の外にビジネスチャンスを見出し、あえて書いたものが簡単に消せるインクを用いていることをアピールポイントにしたペンも登場した。あるいは一方でみつろうペン、触図筆ペンなど視覚を補うユニバーサルな製品の開発も進み、他方でペンに変わる筆記形態へと進んでいる。ペンに強いこだわりを持つ人、「ペンのマニア」と呼べるような人もいる。
Title: ペン (Penn & Teller_ Bullshit!)
Section: 種類

つけペンGペン丸ペンスクールペンカブラペン日本字ペン羽根ペンガラスペン烏口（からすぐち）スタイラスデジタルペンアクティブペン
Title: ペン (Penn & Teller_ Bullshit!)
Section: 比喩

ペンは転じて、言葉・文章、文章を書くことを比喩的（メタファー的に）指す場合もある。「ペンは剣よりも強し」などがある。また、「ペンネーム」「ペンパル」などもその類である。また、ペンのように細長い物をペンに喩える例も見られ、ペンではないのに名称に「ペン」と付く事例が幾つもある。例えば、アナフィラキシーショックの治療に使用することのあるエピペン、糖尿病治療に使用することのあるインスリン自己注射キットの商品名の一部（ノボペン、ヒューマペン、フレックスペン、ミリオペンなど）、電気機器への入力に使うデジタルペン、やる気ペンが挙げられ、裁縫に用いるチャコペンなどはチョークを芯にした鉛筆（ペンシル）である。ペン状のライトであるペンライト、掃除用に使うクリーニングペンも同様。