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Title: 戦争と平和 (War and Peace (1972 TV series))
Section: 各章の概要
Subsection: 第一巻

1805年。ナポレオン戦争を縦糸として展開していく。第一部1805年7月、ペテルブルク（ロシアの首都）の社交界の様子から物語が始まる（この年4月、イギリス、ロシア、オーストリア、神聖ローマ帝国などの対仏大同盟が成立し、ナポレオンとの戦争が目前に迫っている）。フランスから帰ったばかりのピエールと悪友たちは、酔った勢いで警察署長に乱暴を働き、ペテルブルクを追放される。ベズーホフ老伯爵の死が近づいている。遺産を期待していた伯爵令嬢やクラーギン公爵を差し置き、非嫡出子のピエールが遺言状により伯爵家の莫大な財産を相続する。ロストフ伯爵家では、愛国心に燃えたニコライが出征する。ボルコンスキィ公爵家のアンドレイは、妊娠中の妻リーザを領地に残して出征する。第二部アンドレイ及びニコライ・ロストフはオーストリア戦線に参加する。アンドレイはクトゥーゾフ元帥の副官として精力的に動く。初陣のニコライは腕を負傷する。第三部ピエールはクラーギン公爵の長女エレンと愛のない結婚をする。アウステルリッツの三帝会戦で、アンドレイは負傷して倒れるが、ナポレオンが生きていることに気づき、フランス軍の捕虜とされる。
Title: 戦争と平和 (War and Peace (1972 TV series))
Section: 各章の概要
Subsection: 第二巻

1806年から1811年まで。戦場の描写は少なく、詩的な場面が多い。第一部：1806年：ニコライの休暇ニコライ、休暇で戦友デニーソフと共に帰郷。ピエールはエレンの不義を疑い、ドーロホフと決闘し、ドーロホフを倒す。エレンとは別居する。アンドレイ、捕虜生活から領地に帰還するも、妻リーザは出産後に死亡し、ニコールシカ（男児）が遺される。ドーロホフはソーニャに求婚するが、ニコライを愛していたソーニャは拒絶する。ドーロホフは意趣返しにニコライをカード賭博で4万3000ルーブリ負かす。ニコライは父の伯爵に頼み込み、何とか支払った後、軍隊に戻る。デニーソフがナターシャに求婚するも、拒絶される。第二部1807年。ピエールは偶然出会ったヨーシフ・アレクセーエヴィチ・バズデーエフに誘われ、フリーメーソンの結社に入会する。ピエール、領地からの帰路にアンドレイを訪ねフリーメーソンに誘うも、かわされる。デニーソフは、隊の物資不足に悩み、飢えた兵隊を救うために友軍の補給物資を強奪する。ニコライは負傷して野戦病院に入ったデニーソフを見舞い、皇帝の恩赦を得るために奔走するも果たせず。第三部1809年5月、ロストフ伯爵家を訪問したアンドレイは、無邪気な少女ナターシャや自然の美しさに触れ、活力を取り戻す。1809年8月、アンドレイ、禿山での隠棲を終え、ペテルブルクへ。スペランスキィと親交を持ち、軍規制定委員会・法律制定委員会の一員になる。1809年11月。ピエール、エレンと同居再開。ボリス、人脈を得る為フリーメーソンに参加。アンドレイ、ナターシャと婚約。父は結婚に反対し、一年間アンドレイが外国で過ごして互いの気持ちが変わらなければ許可する、と条件を出す。アンドレイ、外国へ。第四部1810年。ニコライ、家の財政立て直しのため帰郷するも、実質的には何もできず。その後は、ロストフ伯爵家の狩猟やクリスマスの仮装などを楽しむ。ニコライ、ソーニャに告白するも親の反対に遭う。ナターシャにとり、アンドレイを待つ1年間は長く、不安や焦燥にかられるようになる。第五部1811年、老ボルコンスキィ公、マリヤにさらに厳しくあたるようになる。訪問してきた老ロストフ伯爵とナターシャも、侮辱的に扱う。そういう時に、エレンとアナトーリの兄妹がナターシャに近づく。アナトーリ、ナターシャを誘惑し駆け落ちを図るが失敗し、ナターシャは悲嘆に暮れる。ピエール、アナトーリを追放し、ナターシャに告白。
Title: 戦争と平和 (War and Peace (1972 TV series))
Section: 各章の概要
Subsection: 第三巻

1812年、ナポレオン軍のロシア侵攻。（ユリウス暦で記されているため、グレゴリウス暦と12日の差がある）第一部1812年6月12日、フランス軍がロシアに侵入する。（侵入前）1812年5月。アンドレイ、戦場に復帰。ニコライ、勲功を上げ、軽騎兵隊長に昇進。ナターシャ、一連のスキャンダルの心労から病に。信仰の力で回復へ向かう。第二部1812年8月。スモレンスクが陥落し、ボルコンスキィ家領にも戦争が迫る。1812年8月15日。老ボルコンスキィ死去。領民の暴動。ニコライの救援により、マリヤ、辛くも脱出する。8月26日、ボロジノ会戦。ピエール、単身で戦場に乗り込む。アンドレイ負傷し、同じく負傷したアナトーリと再会する。アナトーリ死亡。第三部ロシア軍、モスクワ放棄。逃れられる者は逃れ、モスクワは抜け殻となる。9月1日、ロストフ家疎開。フランス軍が翌日モスクワに入る。その後、略奪や大火へ。9月2日。ナターシャ、疎開中に負傷のため後方に送られるアンドレイと再会、赦される。9月3日。ピエール、幼女を火災から救う。略奪兵の暴行を阻止しようと争い、フランス軍に逮捕される。
Title: 戦争と平和 (War and Peace (1972 TV series))
Section: 各章の概要
Subsection: 第四巻

1812年、ナポレオン軍のモスクワ放棄、撤退、壊走。第一部エレン、ピエールと離婚した後に再婚するよう画策。誤って服毒死。ロストフ伯夫人、ニコライとマリヤの結婚を望み、ソーニャにニコライへの想いを諦めさせる。ピエール、見せしめの銃殺に立会い、絶望する。しかし同じく捕虜であるプラトン・カラターエフの人格に希望を見出す。マリヤ、ニコライを通じてアンドレイの消息を知り、死に瀕した兄と再会。アンドレイ死亡。第二部10月6日、タルーチノの戦いでロシア軍が反撃。フランス軍、モスクワから撤退開始。（出発前）ピエール、捕虜生活の中で、安らかな心と自分自身との調和を得る。10月7日、モスクワから退却するフランス軍は、ピエールらの捕虜に過酷な行軍を強いる。第三部デニーソフ及びドーロホフ、パルチザン部隊長としてフランス軍追撃。仕官したペーチャ、デニーソフと再会、部隊の襲撃に参加するも戦死。その戦いでピエール救出される。（救出前）ピエール、不自由な捕虜生活の中で精神的な革新を遂げる。ピエールに影響を与えたカラターエフは落伍、銃殺される。第四部マリヤ、アンドレイの死の悲しみから立ち直り、現実生活に回帰。1812年12月末。ナターシャ、ペーチャの訃報により半狂乱をきたした母を看病する為、「生」に回帰。1813年1月、マリヤ、ナターシャと親友に。ナターシャの気分転換のため、共にモスクワに向かう。（時間前後）1812年11月5日から8日、クラースノエ付近の会戦。追撃するロシア軍の描写。ベレジナ川の会戦。11月29日、クトゥーゾフ、ヴィルナ入城。12月12日、前日に到着したツァーリ(皇帝）から勲一等聖ゲオルギー勲章を授与されるも、次第に実権を奪われていき、その役目を終える。解放されたピエール、オリョールで発病、三カ月寝込む。捕虜生活の内に真の「信仰」を得た彼は誰からも好かれる人間に変わる。エレンの遺した負債処理の為、モスクワへ。1813年1月末、ピエール、モスクワ着。五日目の夕方、訪問したマリヤ宅でナターシャと再会。ナターシャ、アンドレイの死の様子を語り、心の整理を付け、笑顔を取り戻す。ピエール、ナターシャ、互いの愛を悟る。エピローグ（第一部）ピエール・ナターシャ夫妻、ニコライ・マリヤ夫妻のその後を描く。社交界の内外で人望を集めるピエール。ロストフ家の財政を何とか立て直したニコライ。魅力的な少女から善良なる母へと姿をかえたナターシャ。エピローグ（第二部）著者による総括。
Title: 戦争と平和 (War and Peace (1972 TV series))
Section: 主な日本語訳

藤沼貴訳（岩波文庫 全6巻、2006年）、ワイド版2014年望月哲男訳（光文社古典新訳文庫 全6巻、2020-2021年）工藤精一郎訳（新潮文庫 全4巻、改版2005-2006年）北御門二郎訳（東海大学出版会 全3巻、新版2001年）下記は旧訳版（絶版）米川正夫訳（旧岩波文庫版、全8巻、改版全4巻）、初訳は大正期に昇曙夢共訳（新潮社 全6巻）中村白葉訳（「世界文学全集」第13・14巻／「全集」第3・4・5巻、各 河出書房新社）中村融訳（筑摩書房「選集」第3・4・5巻 ほか）原久一郎訳（中央公論社、全10巻、1946-1947年）、のち旧新潮文庫原卓也訳（中央公論社「新集 世界の文学」第17・18・19巻、1968年 ほか）小沼文彦訳（縮訳版 旺文社文庫 上下、1968年）
Title: 戦争と平和 (War and Peace (1972 TV series))
Section: 小説『戦争と平和』を題材にした作品
Subsection: 映画作品

『戦争と平和』(1915年、ロシア映画)監督：ウラジミール・ガルディン、ヤーコフ・プロタザノフボロジノ戦争100年祭を記念して制作された白黒サイレント版。「戦争と平和」初の映画化作品で4年がかりで制作された。1918年ごろフィルムが消失し、現在は見る事が出来ない。監督のガルディンがナポレオン役で出演している。『戦争と平和』（1956年、米映画・伊映画）監督：キング・ヴィダー、出演：オードリー・ヘプバーン、ヘンリー・フォンダ、ジェレミー・ブレット、メル・ファーラー、ハーバート・ロム、音楽：ニーノ・ロータ『戦争と平和』（1965-67年、ソ連映画）監督：セルゲイ・ボンダルチュク、出演：リュドミラ・サベーリエワ、音楽：ビャチェスラフ・オフチンニコフモスフィルム（モスクワ映画撮影所）が3年間に渡って全4部作を製作。
Title: 戦争と平和 (War and Peace (1972 TV series))
Section: 小説『戦争と平和』を題材にした作品
Subsection: テレビドラマ

『戦争と平和』（1972年、英国放送協会製作）全20話。出演：アンソニー・ホプキンス（ピエール）、アラン・ドビー（アンドレイ）、モラグ・フッド（ナターシャ）。『戦争と平和』（2007年、イタリアほか合作）テレビミニシリーズで全4話（計400分）。出演：アレクサンダー・ベイヤー（ピエール）、アレッシオ・ボーニ（アンドレイ）、クレマンス・ポエジー（ナターシャ）『戦争と平和』（2016年、英国放送協会製作）テレビミニシリーズで全6話（計330分）。脚本：アンドリュー・デイビス、演出：トム・ハーパー。出演：ポール・ダノ（ピエール）、ジェームズ・ノートン（アンドレイ）、リリー・ジェームズ（ナターシャ）、ジャック・ロウデン（ニコライ）、ジェシー・バックリー（マリヤ）、タペンス・ミドルトン（エレン）。日本では、2016年9月25日からNHK総合で放送 (全8話に編集) 。
Title: 戦争と平和 (War and Peace (1972 TV series))
Section: 小説『戦争と平和』を題材にした作品
Subsection: 舞台

オペラ『戦争と平和』Op.91（5幕10場とエピローグ）作曲：セルゲイ・プロコフィエフ （1941年 - 1942年、最終版1952年）、台本：原作によりプロコフィエフ夫妻宝塚歌劇星組公演『戦争と平和』（1988年）バレエ『戦争と平和』「ナターシャ初めての舞踏会」（2014年2月7日ソチオリンピックの開会式で上演）振付：Radu Poklitarナターシャ・ロストワ：スヴェトラーナ・ザハーロワアンドレイ・ニコラーエヴィチ・ボルコンスキィ：ダニラ・コルスンツェフ (Данила Корсунцев)ピエール・ベズーホフ伯：アレクサンドル・ペトゥホフ（Alexandr Petukhov）イリヤ・アンドレイヴィチ・ロストフ伯：ウラジーミル・ワシーリエフ（Vladimir Vasiliev）デニス・ダヴィドフ中将：イワン・ワシリーエフミュージカル『ナターシャ・ピエール・アンド・ザ・グレート・コメット・オブ・1812』（略称：グレート・コメット、Great Comet）『戦争と平和』の第2巻第5部を題材としたミュージカル作品。2012年にオフ・ブロードウェイで誕生。2016年にブロードウェイへ進出。2017年のトニー賞では最多12部門でノミネートされた。日本語の題名は、ブロードウェイ版の題名"Natasha Pierre & the Great Comet of 1812"に依る。2019年1月5日 - 1月27日の東京芸術劇場プレイハウスでの上演が日本初演となる。キャストピエール：井上芳雄ナターシャ：生田絵梨花エレン：霧矢大夢アナトール：小西遼生ソーニャ：松原凜子ドロホフ：水田航生マリヤ：はいだしょうこバラガ：メイリー・ムーマーリャD.：原田薫アンドレイ / ボルコンスキー老公爵：武田真治スタッフ音楽・詞・脚本・オーケストレーション：デイブ・マロイ訳詞・演出：小林香音楽監督：前嶋康明舞台監督：二瓶剛雄プロデューサー：小嶋麻倫子・塚田淳一（東宝）、中出桂（ニッポン放送）、近藤久晴（ミックスゾーン）製作：東宝、ニッポン放送、ミックスゾーン
Title: 戦争と平和 (War and Peace (1972 TV series))
Section: 小説『戦争と平和』を題材にした作品
Subsection: 音楽作品

『リレイヤー』 - イギリスのロックバンドイエスが1974年に発表したアルバム。1曲目に収録されている錯乱の扉の歌詞は戦争と平和が基になっている。
Title: 戦争と平和 (War and Peace (1972 TV series))
Section: 小説『戦争と平和』を題材にした作品
Subsection: 漫画

『戦争と平和』（2007年、イースト・プレス）企画・漫画：バラエティ・アートワークス、ISBN 9784872578676。（2023年GAKKENより復刊）
Title: ヒーロー (Hero (2009 TV series))
Section: abstract

ヒーロー（英語: hero）は、英雄、勇士、華々しく活躍した人、敬慕される人物、小説・演劇などの男性主人公。女性の場合はヒロインと呼ぶ。
Title: ヒーロー (Hero (2009 TV series))
Section: 概要

ヒーローとは、英雄のことと、神話や物語などの主人公のこと。ヒーローの多くは、普通の人を超える力・知識・技術を持ち、それらを用いて一般社会にとって有益とされる行為、いわゆる救世主としての行為を行う。多くの物語では、これを阻止しようとする悪役・敵役が共演することになる。また、突出した能力を持っていない場合でも、何らかの形で英雄的行為をすることがある。物語などで女性が主人公の場合は「ヒロイン」と称される。また、主人公でなくても、男性主人公の恋人の女性もヒロインと称されることがある（女性主人公の恋人になる男性はヒーローと呼ばれる）。英雄的な活躍をする女性キャラクターにあえて「ヒーロー」という呼称を使うことがある（1998年のディズニー映画『ムーラン』など）。これは日本だけでなく、英語圏の米国でも同様である。厳密な男性形・女性形よりも、単語のイメージやニュアンスが優先されたためと考えられる。一般的に誰かがヒーローになるには、人々に賞賛される素晴らしい行為を行う必要がある。伝統的なヒーローは怪物を倒したり、人の命を救ったりするなど、そのヒーローが属する文化で高潔な正義の振る舞いをし、幸福な結婚や出世をすることになるが、悲劇では性格や弱点などを持ち、それを突かれて悲劇的な結末を迎えることになる場合もある。実在する人物が、伝承や噂の中でその行為が膨らみ、ヒーローとして人々の中で一人歩きを始めることがある。この場合は、いつの間にか超人的な行為を行ったことになっていることが多い（→聖人伝説、英雄伝説）。研究者の中には、社会情勢が不安定になったり、国家の行く先が不安になったときに、模範的人物としてヒーローが求められるようになると主張している。特に若い人の中でこの傾向は顕著であるとしている。ユング派深層心理学に置ける集合的無意識の顕在化であるとする説もある。
Title: ヒーロー (Hero (2009 TV series))
Section: 文化

多くの文化では、有名なヒーローは神と同じように扱われる（エウヘメリズム）。ヒーローという言葉は古代ギリシア文化と神話から来ている。多くのギリシア神話のヒーローは、神の子孫である都市、国家、領土の名祖である。必ずしも模範的な人物であったり、英雄的な素質をもっているわけではなかったが、多くは半神の存在であった。神話と歴史が未分化であったこの時代を「英雄時代」と呼ぶ。この時代はトロイア戦争と共に終わり、ヒーローたちは家に帰り余生を過ごすか、当ても無くさまようことになる。ヒーローは叙事詩やギリシア悲劇の主人公として扱われ、このため西欧語では英雄を意味する語は「主人公」をも意味する。よく知られた英雄にアキレウス、オデュッセウス、オイディプスがある。キリスト教以前のほとんどのヨーロッパの宗教が、ヒーローをその神話の中に抱えている。これらのヒーローは、その功績や崇拝方式が正教会やカトリック教会の教義の中に吸収・習合され、現在の聖人崇敬の元となっている。悲劇性を帯びたヒーローとして日本では日本武尊、源義経などが知られるが、後には戦死を含め不慮の死が悲劇として捉えられ、御霊信仰に繋がった。祟りを恐れて平将門らが神として祀られたのがその一例である。戦時中では決死の攻撃をした者が軍神として英雄視される事もあった。その一方で徳川家康を祀る東照宮のように悲劇とは無縁の例もある。最近の映画・漫画・アニメでは、ヒーローは特別な力を持たない普通の人物であるが、社会から迫害されており、最後にそれに打ち勝つというような例も多い。さらに、近年顕著な傾向だが、ヒーローはすべてを救えないときもある。そのとき描かれる人間性の輝きが人の心を惹きつけるために使われる。
Title: ヒーロー (Hero (2009 TV series))
Section: ヒーローと敵役

ヒーローと敵役（ライバル）は密接な関係にあり、ある文化でヒーローであっても、その文化に隣接している別の文化では逆に描かれることが多い。この場合、反社会的とされる行為でもその人物を打ち倒したために賞賛されることが多いが、必ずしも一般的にその行為が社会的に受け入れられているわけではない。たとえ同じ行為であっても、その文化内で行われた場合は非難することが多い。しかし、そのために敵役を事実に反し、文化外の人物に設定することでヒーローの権威を高めることも行われる。
Title: ヒーロー (Hero (2009 TV series))
Section: 反資本主義との関連
Subsection: 商人（ブルジョア）と英雄（ヒーロー）

歴史学者で社会思想史学者のジェリー・Z・ミュラーによると、近代では商人（ブルジョア）と英雄（ヒーロー）は、対立的関係として描かれてきた。商人は平和に、英雄は戦いに結びつけられて表現されている。例えば哲学者で社会学者のゲオルク・ジンメルによると、戦争が無かった時代（市民的・商業交流的時代）の文化・社会は、悲しむべき状態にある。それに対して、戦争は「希望」に満ちた効果を及ぼすものであり、つまり戦争とは「精神的な転換点」である。そのため、戦争状態に入った国家（ドイツ）は「偉大なる可能性に満ちているのだ」と、ジンメルは宣言している。また、マックス・ウェーバーは第一次世界大戦についてと記した。ジンメルいわく、戦争はである。ジンメルと同様に国家主義（ナショナリズム）的な社会学者兼経済学者ヴェルナー・ゾンバルトも、戦争によって社会は「意味」と「集団的目的」を取り戻したのだ、と主張した。ゾンバルトは『商人と英雄 ―― ナショナリズム的な省察』において、資本主義と英雄主義との対立を、「宗教戦争」として解釈し直した。その戦争はという二項対立として表現された。ゾンバルトによれば、ブルジョア社会（市民社会・資本主義社会）とは、国家の「破滅への道」である。しかし、戦争は国家を救う。「奇跡が起こり」、古き「英雄精神」が開花するのは、戦争というもののおかげである。戦争は「勇気」・「自己犠牲」・「従順」・「信心深さ」といった「徳」を復活させるという。批判を受けた場合ゾンバルトは、自分は「ユダヤ人」から被害を受けていると主張した。ゾンバルトいわく、戦争とは「実存的な戦い」であり、異なる国家の間だけでなく、異なる文化や世界観（Weltanschauungen）の間でも行われる。そして、資本主義国イギリスや共和主義国フランスは「西ヨーロッパ文明」「1789年の理念」（フランス革命・人権宣言）「商業的価値観」を体現しているとした。ゾンバルトはそういったブルジョア意識（資本主義）を「快適主義（Komfortismus）」と呼び、批判した。また、「ランゲマルクの戦い」に参加し、戦場での「英雄的行為」を讃える作品を書いたエルンスト・ユンガーは、と述べた。死は、劇的かつ精神的な刃となって、「喜び」を「快適主義」から切り離すとされた。オズワルト・シュペングラーなどのドイツ思想家たちも、ブルジョア階級・商人・ビジネスマンを「生命にしがみつき、高い理想のために死ぬことを躊躇し、暴力的闘争から逃れようと躍起になり、人生の悲劇的要素を否定しようとする」、という理由で軽蔑していた。
Title: ヒーロー (Hero (2009 TV series))
Section: 反資本主義との関連
Subsection: 資本主義の超克

ウェーバーやジンメルの態度には、自由主義（リベラリズム）も見られた。しかしドイツ・オーストリア・ハンガリーなどでは、戦争を理由に知識人が自由主義を捨て、左翼・右翼の原理主義に走るようになり、政治的二極化が起きた。このような人々は、資本主義（近代世界システム）を「改革」しようとはせず「超克」しようとした、とされている。
Title: ヒーロー (Hero (2009 TV series))
Section: 死の崇拝・自殺攻撃との関連

哲学者、記号学者、オックスフォード大学名誉研究員のウンベルト・エーコによると、様々な結束主義（ファシズム）の中でも典型的なものは「原ファシズム」または「永遠のファシズム」という。原ファシズムにおける、英雄主義と「死の崇拝」（死万歳）との関連について、エーコは次の通り論じている。原ファシズムには「伝統崇拝」という特徴もあり、これはフランス革命後の反革命思想に典型的だとされる。
Title: ヒーロー (Hero (2009 TV series))
Section: 死の崇拝・自殺攻撃との関連
Subsection: 枢軸国および枢軸国陣営

=国家社会主義（ナチズム）によって、カミカゼ（神風特攻隊）は英雄として位置づけられた。1944年11月4日、ナチスの機関紙『民族の監視者（フェルキッシャー・ベオバハター）』は、東京発で記事を一面に掲載した。この記事は「シキシマ隊の隊長」についても述べており、それは神風特攻隊の敷島隊を率いた、関行男大尉のことだった。関大尉は出撃直前に「僕のような優秀なパイロットを殺すなんて、日本はお終いだよ」と述べていたが、この言葉は戦後まで明らかにされないまま、軍部もメディアも特攻隊を「英雄」として美化した。「サムライの国」の特攻作戦を、空軍大佐のハヨ・ヘルマンは、現実の戦略として練り上げ、エルベ特攻隊を組織した。ドイツ側は特攻隊の戦果を誇張したと見られるが、ドイツ指導部は失望していた。例えばヨーゼフ・ゲッベルスは、7日の日記に「成果は確定していないが、期待していたほどは高くなかったようだ」と記している。米軍側の損害は、爆撃機・戦闘機合わせて2000機からすればわずかであり、ドイツへの空襲は予定通りに進んだ。特攻隊指揮官ハヨ・ヘルマンは現在のドイツでは、「極右主義者」と見なされている。2008年にヘルマンは三浦耕喜から取材され、神風特攻隊やヒトラーとの関連、「自己犠牲攻撃」によって多くの若者を死なせたことについての考えを尋ねられた。ヘルマンは顔色を変えず、「淡々と答えた」という。ヘルマンは特攻作戦を正しいものとして譲らず、ドイツのメディアは彼を「ネオナチ支持者」と見なしている。
Title: ヒーロー (Hero (2009 TV series))
Section: 死の崇拝・自殺攻撃との関連
Subsection: 枢軸国および枢軸国陣営

=帝国がほとんど壊滅状態となっても、海軍の戦略家は「すぐれた日本精神の発露」によってアメリカをなぎ倒すことができると考えていた。「すぐれた日本精神の発露」とは、死を「神聖な犠牲」として受け入れるよう命じられた若者たちによる、神風特攻だった。様々な圧力下での「志願」を行なった特攻隊志願兵たちは、大多数がエリート大学の人文学系の学生だった（理科系の学生は「そう安易には犠牲にできない」と見られていた）。隊員たちは、自分たちの犠牲が日本を勝利に導くとは滅多に信じていなかったが、死の「純粋さ」や「無私」が、より良く、より「公正」「本物」で、より「平等」な日本への道を示すことを願っていた。例えば、22歳で死亡した隊員・佐々木八郎はこう述べている。文化人類学者の大貫・ティアニー・恵美子によると、「破壊の灰の中から立ち上がるフェニックス」という隠喩は、佐々木など当時の若い知識人が、しばしば用いていた。フェニックスの表現は「人類愛に溢れ、個人主義を利己主義へと変えてしまった資本主義から解き放たれた、新しい日本」を指すのに用いられていた。また、特攻隊員ではない学徒兵たちにも、佐々木と同様の傾向が見られる。例えば、ドイツ社会主義者（マルクス主義者）を自称していた林尹夫は、詩で「フィナーレ、タブー、崩壊」を切望しており、「カオス」「破壊」「再生」という表現も多用していた。
Title: ヒーロー (Hero (2009 TV series))
Section: 死の崇拝・自殺攻撃との関連
Subsection: 枢軸国および枢軸国陣営

=「英雄的行為」を讃えるエルンスト・ユンガーは、他の20世紀初頭のドイツ知識人たちと同様に、イスラム世界へ深い影響を与えた。ユンガーの作品『線を越えて』は、1960年代にイランの著名な知識人アレ・アフマッドによって翻訳された。翻訳を手伝った友人マフマト・フマンも、翻訳後に「二つの目で見たが問題は一つ。二つの言語で語ったが主張は一つ」とし、ユンガーのメッセージの普遍性を強調した。アラブ社会主義復興運動（バース主義）の推進者であるザティ・ヒュスリや、シリアバース党結成者のミシェル・アフラクのような思想家たちも、ドイツ思想から多大に影響されていた。こうした汎アラブ主義者の敵は、植民地主義的な「西洋」だったが、例に漏れずここでも「西洋」は、ヨーロッパ原産の思想に挑戦されていた（その思想は、日本の超国家主義者たちを鼓舞したものと同種だった）。ヒュスリの理想は、軍事鍛錬やによって結びついた、アラブ人の「フォルクスゲマインシャフト」（自然発生的民族共同体）だった。「カミカゼ」戦術は「神の党」（ヒズボラ）によって、1982年のイスラエル侵攻後のレバノンでも採用された。1983年10月には、爆弾を積んだトラックの自爆テロによって、241人のアメリカ兵が殺害された。その10年後には、パレスチナ人も自爆戦術を行なった。自爆攻撃者は「しばしば報復の念にとらわれている」とされる。しかし彼らを送り出す側の思想では、自爆攻撃とは「戦争」であり、「死ぬ覚悟のできた聖戦戦士」が、快適主義（ブルジョア的物質主義）に陥った軽蔑すべき者たちに挑む戦いである。例えば「神の党」の精神的指導者ハサン・ナスララは、2000年5月にイスラエル軍がレバノンから撤退した後、こう述べている。アメリカのアフガニスタン侵攻が開始された直後では、イギリスの新聞がタリバンにインタビューをした時、タリバンの若いジハーディ（努力家・聖戦戦士）はアメリカの敗北を信じていた。彼によるとが、その理由だった（このように「西洋」を軟弱・病的・快楽中毒の退廃的文明とする見方は、「西洋」に対する世界各地での「聖戦」に共通している。大日本帝国も、ジャズ等の「西洋」を敵性文化と見なした）。オサマ・ビン・ラディンが若い信奉者たちを扇動する際に用いる、「死の崇拝」的レトリックには、「カミカゼ精神」との類似点が多いとされる。またビン・ラディンは、彼の若い「騎士」たちについて、と述べている。ビン・ラディンの言葉はイスラムの主流ではなく、彼が好む「狂気的（insane）」という形容詞は、むしろ国家社会主義（ナチズム）が多用した「狂信的（fanatisch）」という表現に近い。確かに聖戦は、イスラム国家の防衛という大義の名で正当化されてきており、戦死した信者には天国での悦楽が約束されてきたが、自殺の肯定や「死そのものの賛美」は、（伝統的スンニ派では特に）存在しなかった。フリーランスのテロリストが非武装の民間人を殺害し、殉教者として天国に迎えられるという考えも、近代以降の「発明」と考えられる。
Title: ヒーロー (Hero (2009 TV series))
Section: 死の崇拝・自殺攻撃との関連
Subsection: 英雄主義と反資本主義

自由民主主義は商業的な政治制度であり、利益の相違は交渉・妥協を通じて解決するシステムである。当然、そのような制度は「英雄的」ではなく、反民主主義からは「卑劣」「軟弱」「凡庸」「腐敗」等と見なされてきた。アレクシ・ド・トクヴィルの見解によると、民主主義下の市民（ゾンバルトの言う「ブルジョア」や「商人」）は、生命をかけて戦闘することを簡単には受容しない。平凡かつ自由（リベラル）な資本主義や民主主義は、「英雄（ヒーロー）」や「栄光」を重視する人々にとって、納得できない発想だった。そのため、結束主義（ファシズム）が魅力的に受け取られることもあった。その理由は、優秀な美徳や精神性を誇る「スーパー国家」や「スーパー人種」、「スーパー宗教」に属しているというだけで、「凡人でもつかの間の栄光を垣間見ることができたから」とされる。人間の貪欲・不正から「浄化」された理想世界実現のための自己犠牲は、凡人が英雄的気分を味わう方法となっている。彼らは快適主義下で暮らすよりも、「崇高な理想」のために、「荘厳さ」の中で死ぬことを選ぶ。そういった壮絶な死は、英雄的行為と見なされる。また、全体主義政権下で暮らす人間にとっては、「英雄的な死」こそが、個人として選べた唯一自由な行動でもあった。
Title: 巨獣特捜ジャスピオン (MegaBeast Investigator Juspion)
Section: abstract

『巨獣特捜ジャスピオン』（きょじゅうとくそうジャスピオン）は、1985年3月15日から1986年3月24日まで、テレビ朝日系列で全46話が放送された東映制作の特撮テレビドラマ、および作中に登場するヒーローの名称。放送時間は、番組開始から1985年12月27日放送分（第34話）までは毎週金曜19時30分 - 20時で、1986年1月6日放送分（第35話）以降は毎週月曜19時 - 19時30分（いずれもJST）へと変更された。
Title: 巨獣特捜ジャスピオン (MegaBeast Investigator Juspion)
Section: 概要

「メタルヒーローシリーズ」の第4作目。プロデューサーの吉川進によると「ジャスピオン」はジャスティスとチャンピオンの合成（意味は「正義の王者」）である。初期案の番組タイトルは『妖獣ハンターデニーロ』であり、『怪獣特捜ジャスピオン』を経て、『巨獣特捜ジャスピオン』として制作が開始された。前年までの「宇宙刑事シリーズ」の特徴である鍍金質の変身スーツ、銃と剣を武器とした戦い、巨大母艦・バイク・戦車などのメカニックといった主人公側の基本フォーマットを踏襲しつつも、本作品では装着時に科学的用語を叫ばない、ヒーロー然とした宇宙刑事とは好対照なコミカルなジャスピオンのキャラクター、等身大ヒーローと巨大怪獣の戦いなど、同シリーズとは多くの面で差別化が図られている。宇宙刑事シリーズと比較されやすいのはヒーローのデザイン、戦闘母艦、バイク、戦車という装備のパターン、そしてメインライターが前作までと同じ上原正三であることなどが関係している。本作品の企画は、バンダイの杉浦幸昌の「ウルトラマンの主役はヒーローではなく怪獣である」という分析から始まっている。バンダイは怪獣を大々的に売り出そうと考えていたため、本作品における巨大怪獣（巨獣）が本作品の主役として物語の骨子に置かれている。最初の企画書は「善良な巨大怪獣しか登場せず、ヒーローが怪獣を生け捕りにして、宇宙のどこかにある怪獣牧場へと連れて行き、放し飼いにする」という構想で、吉川らがそれを煮詰めて何度も検討を重ねた末に、作品の方向性が決定。宇宙刑事シリーズの成功で、通常の倍近い特撮予算も支給された。第1 - 4話までは『男はつらいよ』で柴又帝釈天の町並みを再現するセットでも使われた、松竹大船撮影所の第9ステージで特撮シーンを撮影しており、特撮研究所のスタッフはその近所に宿泊しながら、何日もかけて撮影を行っている。さらに映像面では映画に負けないSFXを目標として、宇宙刑事シリーズの撮影で定番となった東通ecgシステムによるビデオ合成だけでなく、映画『新幹線大爆破』で使用されたシュノーケル・カメラなどの高価な機材が多用されるなど、特撮の強化が図られた。アクションでも等身大戦・巨大戦ともにワイヤーアクションが取り入れられ、演出の幅を広げている。また、特撮部分においても初期3話は異星の風景を背景に合成させるために合成用のブルーバックをホリゾントにしていたが、時間の制約から最終的に合成処理は断念された。架空の惑星の風景をロケーションで表現するため、第1話では伊豆大島、第2話では（雪の残る）那須高原でのロケを敢行している。当初は1985年3月1日から放送開始予定だったが、第1話・第2話の撮影スケジュールが延びてしまったため、前作『シャイダー』では第46話と第49話を追加で制作し、放映日程を調節し、最終的には2週遅れて3月15日からの放送開始となった。当初は本格的なスペースオペラを目指し、毎回異星を舞台としており、全話で異なる惑星を巡るという構想だった。しかし、視聴者の子供たちには身近な世界の方が親近感がわくとして、第4話からは地球を舞台とした物語となった。また前作まで、イラストの一枚画が通例であったCM前後のアイキャッチが本作より変更されている。当初は図面から実体化されたジャスピオンの頭部が正面に振り向く映像（オープニングの終了前でも使用）が使われていたが、第4話より劇中にて画面下に直線がインサートされた後、画面右下にタイトルロゴが表示されるという非常にシンプルなものに変更された。このアイキャッチパターンは、形を変えながら後の『機動刑事ジバン』まで用いられることになる。また、シリーズ外ではあるが本作品と同様に吉川がプロデューサーを務めた『仮面ライダーBLACK』と『仮面ライダーBLACK RX』でも同様の手法が用いられている。
Title: 巨獣特捜ジャスピオン (MegaBeast Investigator Juspion)
Section: あらすじ

宇宙のある惑星に住む仙人エジンは、恐るべき予言を記した古代銀河聖書（バイブル）の断片を発見する。その聖書にはこう記されてあった、「サタンゴース蘇る時、銀河宇宙は跋扈する巨獣に蹂躙され、滅びる」と…その予言通り、魔神サタンゴースが目覚め、巨獣（宇宙の巨大生物）を凶暴化させて宇宙を荒らし回り始めた。エジンにより育てられた銀河の野生児ジャスピオンは、超惑星戦闘母艦ダイレオンと装備一式、そしてパートナーのアンドロイド・アンリと共にサタンゴースの野望阻止のため宇宙へと旅立つ。やがてサタンゴースの魔手は、かつて巨獣に支配されていたという太陽系第3惑星・地球に伸びようとしていた。巨獣帝国建設の野望を打ち砕くべく、ジャスピオンの戦いは地球にその舞台を移した。
Title: 巨獣特捜ジャスピオン (MegaBeast Investigator Juspion)
Section: ジャスピオンの戦力
Subsection: メタルテックスーツ

エジン設計制作の全環境対応型超惑星戦闘強化服。特殊金属エジニューム製。背部の交換式バックパックに、エネルギーのゾルエジンと酸素を蓄えている。装着の際には両手のひらを両耳にかざし、エネルギーをスパークさせることで0.03秒で装着する。装着コードはない。また、スーツ装着時に同様の手順を取ることで装着が解除される。白色の光球状態での飛行も可能で、その他ホバーエンジンによる滑空機能も有する。番組中盤からはバンク映像のような変身シーンも使用されるようになった。
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Section: ジャスピオンの戦力
Subsection: 装備

ブレーザーソードジャスピオンの主要武器となる全長105cm（長さは伸縮自在でもある）、重量3kgの光子剣。普段は約5センチに収縮され、右耳に格納されている。ビームスキャナーガンジャスピオンが所持する宇宙エネルギー換算で180度の高エネルギーを放つ小型の多機能銃。ジャスピオンは使用する際、名称を叫ぶことがなく無言で使用するため、名前はリュウイチ少年が描いた漫画で判明する。通常のスナイパー、破壊光線のデストラクション、溶解光線のメルト、冷凍光線のフリーズ、麻痺させるショック、麻酔、傷の治療や操られた人間を元に戻す効果を持つメディカルの、7種類の光線を発射できる。電子スコープにより、1キロ先の映像を鮮明にモニターできる。ダイレオンよりエネルギー供給可能。センサーアイゴーグルに備えられている透視能力。捕らえられたアンリの捜索や、ダイマン星人の立体映像を見破った他、巨獣の内部や隠れている場所を透視する目的で、戦闘巨人ダイレオンを操縦する際にも用いられた。
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Section: ジャスピオンの戦力
Subsection: 必殺技

コズミックハーレーブレーザーソードに光子エネルギーをチャージして、プラズマブレーザーソードにさせてから敵をXの字型に斬り裂く必殺技。初出は第15話で初期はすれ違いざまに水平斬りしてから振り向きつつ、Xの字に斬っていたが、中盤からは滑空気味に移動しつつ、Xの字斬りを決めるパターンになった。スパークルパンチ大岩も砕くパンチ。ジャスピオン・バリヤーバリヤーを張る。敵の罠にかかり、壁を破壊すると爆発する部屋に閉じ込められた際に初めて使用され、壁を破り爆発が起こった瞬間にバリヤーを張ることで脱出に成功した。ミサイル攻撃を防ぐために使用したこともある。フルパワーメタルテックスーツの全エネルギーを集中させる。ハカバーンの手を振りほどくために使用。コズミック電光ダッシュメタルテックスーツが持つホバー機能を最大限に放射し、高速で加速する。巨獣バドルゲスにダメージを与え、この状態から急降下しながら放つコズミックハーレー流星斬りでこれを撃破せしめた。ゾルエネルギータンクスパークメタルテックスーツのゾルエネルギータンクをスパークさせ、その膨大なエネルギーを直接放出する。使用した後はメタルテックスーツが解除されてしまうため、捨て身の技である。大サタンゴースに拘束された際に使用し、大サタンゴース空間から脱して現実世界に帰還した。
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Section: ジャスピオンの戦力
Subsection: ジャスピオンのメカ

いずれもエジンがジャスピオンのために製作したもの。超惑星戦闘母艦ダイレオン / 戦闘巨人ダイレオンジャスピオンの移動基地となる超惑星戦闘母艦。艦尾に2基装備されているワープエンジンにより、ワープ航法による恒星間航行を行う。操縦は手動・オート・セミオートの3モードが実装され、小人数でも全操作が可能なように、かなりの部分がオートメーション化されている。内部には宇宙航行のみならず、センサーや生活に必要なあらゆる設備が搭載されており、瞬間移動電送装置により搭乗員を地上に転送する。母艦形態での武装は中央上部にある2門のダイレオンレーザーとエクスプロージョンミサイル。巨獣との戦闘時は「戦闘巨人ダイレオン」の声で5.8秒で戦闘巨人（ロボット形態）に変形する。変形後、母艦のメインエンジンは足首に収められ、高出力のゾルエンジンに主動力システムが切り替わる。この形態での武装は胸の放熱板や両目、耳のアンテナから放つ高熱線ビーム ダイレオンビームで、発射する部位に応じて3タイプに分かれ、胸の放熱板から放つタイプはダイレオンフラッシュとして決め技に用いられることもある。母艦形態の武装であるエクスプロージョンミサイル、それにサイドワインダーミサイルも装備している。しかし戦闘巨人形態の真価が発揮されるのは格闘戦であり、両手から繰り出すダイレオンパンチ、空中回転して両足で放つダイレオンキックを武器に、身軽ながらも重量感あふれるアクションを得意とする。必殺技は足のブースターで高速走行し、突進しながらエネルギーを集中させた両拳で繰り出す必殺パンチコズミック・クラッシュ。敵を天高く放り上げ、落下地点で右拳を叩き込むバージョンもある。また最終決戦では黄金の鳥が変型した巨大な黄金の剣を持ち、ダイレオン・コズミック・ハーレーで大サタンゴースを倒した。全エネルギーを一度に爆発させることで、一時的にパワーを上げることもできる。戦隊シリーズと差別化を図るため、工業デザインのように銀色をベースに削り出しのような雰囲気を持たせ、合体ではなく変形のギミックとなった。造形物は、ロボット形態はスーツ、母艦形態はミニチュアと変形用モデルを併用している。劇中ではワイヤーワークにより、飛行や飛び蹴りはおろか、戦闘中に前方宙返り・後方宙返りを切り着地まで見せ、巨獣にバックドロップをかけるなど、身軽で素早いアクションを多用し、CG合成が一般化する以前でビデオ合成にも費用が嵩む中、生のアクションを重視して従来の特撮巨大ロボットとは一線を画す映像作りが試みられた。同年に発売されていたバンダイの変形玩具は、ダイレオンのほかテレビアニメ『星銃士ビスマルク』のDX超合金ビスマルクや玩具シリーズ『タマゴラス』など、閉じた状態から展開するものが多く、元バンダイデザイナーの野中剛はタカトクトイスが発売したテレビアニメ『超時空要塞マクロス』のVF-1 バルキリーからの影響を指摘している。超惑星マシーン アイアンウルフジャスピオン専用の、空中飛行も可能なバイク型マシン。ダイレオンに格納されている。アイフルビームとアイフルミサイルが武器。可変サークルウイングを2.2秒で正円形に変え、ハイパーコズモブースターで飛行する。ゾルエジン反応炉使用で、大気圏外での推進も可能とする。パンクすることがないよう設計されたタイヤを持つ。超惑星戦車 ガービンジャスピオン専用の万能戦車。これもダイレオンに格納されている。ゾルエジン反応炉搭載。単独での飛行機能を備え、大気圏外ではワープ航法も可能である。上下2機に分離する機構も搭載しており、上部中央は飛行メカのガービンジェット、下部は2連ハイパーロックドリルを装備した地底走行用メカのガービンタンクとして運用される。主武装は、ガービン時はガービンレーザーとガービンミサイルで、これらはガービンタンクでも引き続き使用できる。ガービンジェットの武装はガジェットビームとガジェットミサイルで、オートコントロール機能も実装されている。
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Section: サタンゴース軍団

伝説の魔神サタンゴースとその息子マッドギャランを中心とした勢力。銀河中の巨獣を凶暴化させ、巨獣が惑星を支配する巨獣帝国の建設を目論む。当初はサタンゴースやマッドギャランが各惑星の巨獣を利用するという体裁であったが、悪の四天王の登場を皮切りに組織性が描かれるようになり、マッドギャラン配下の異星人をマッドギャラン軍団と呼称するようになる。サタンゴース全銀河を巨獣帝国と化して支配することを企む暗黒の大魔神。巨大な剣が武器。目から発する怪光線で巨獣の性質を狂暴化させたり、等身大の戦士を巨大化および巨獣化させることができる魔力を持つ。硬質な漆黒の外装に身を包んだロボットのような姿をしているが、脱皮をすることで成長する外骨格生物で、その正体はブラックホールから弾き出された大宇宙の負のエネルギーが凝縮した超生命体であり、それに相反する正のエネルギーに満ちた黄金の鳥でしか倒せない。当初は言葉をしゃべらなかったが、マッドギャランが一時死亡し、ギルザの手で蘇ったころに言葉をしゃべるようになった。デザインは村上克司が担当。大サタンゴース第43話から登場。サタンゴースが脱皮した姿。その姿は脱皮前とは正反対のモンスターであるが儀式をジャスピオンに妨害されたため、力は不完全であった。大サタンゴースとなって以降は胸部の触手と頭部からの光線が武器で、自分の等身大の幻影やサタンゴース空間と呼ばれる異空間を作り出す能力を得た。サタンゴース空間ではジャスピオンはダイレオンを召喚できないため、窮地に追い込まれることになった。最終決戦で光に打たれし赤子（ターザン）の泣き声に苦しめられ、黄金の鳥が変化した剣によるダイレオン・コズミックハーレーによって倒された。デザインは野口竜が担当。マッドギャランサタンゴースの息子で、地球における実働部隊の司令官。父のサタンゴースの命を受け、様々な惑星から配下を集め軍団を率いている。普段は青を基調とした服装に身を包み、黒いサングラスを掛けた青年の姿をしているがサングラスを外すことで怪しく目が発光して、全身を光が包むことで変身して、メタルテックスーツと対照をなす黒いバトルスーツを装着した戦闘形態となる。武器は剣、指先から発射する殺人ビームと電撃波。ジャスピオンとはライバル関係にあるが、当初は自ら名乗らなかったため、彼からはしばらくの間「怪しい奴」と呼ばれていた。物語中盤、ジャスピオンとの一騎討ちで右腕を切断され、コズミックハーレーを直後に受けて戦死するが、魔女ギルザの妖術で蘇生。服装は黒と紫の法服とヘルメットを着用するようになった。その際、サタンゴースの跡継ぎに任命されたとして、人間態で市内に出ることはなくなった。最終決戦は大サタンゴースの指導の下、打倒ジャスピオンの特訓を行い、ジャスピオンとの激闘を展開。満身創痍の状態から、コズミックハーレーを受けながらも、執念でサタンゴースと同じ姿になるが既に致命傷を負っており、巨大化直後に爆発を起こし息絶えて元の姿に戻り、大サタンゴースの手の中で霧散し消滅した。デザインは村上克司が担当。デザインイメージは「悪のギャバン」で、ネーミングもその捩りで、村上は『宇宙刑事ギャバン』のころから考えていたという。第29話以降の人間体の衣裳は野口竜が手掛けた。悪の四天王デザインは野口竜が担当。イッキ怪力の持ち主でサイボーグ。柄からは火炎を放射し、槍にも変形する三叉剣と両手のロケットパンチ。右肩のビーム砲と右腕の刃が武器。ジャスピオンに投げ返されたロケットパンチとビームスキャナーガンでダメージを負い、コズミックハーレーの前に敗北。四天王としては最初の戦死者となった。ザンパ滅亡した機械帝国の行動隊長だった機械人間。ジャスピオンの両親と因縁がある。鎖鎌の使い手。電子頭脳で常に敵の先手を打って攻撃してくる。後に真の姿である戦闘機械人ザンパとなり、切り落とされた自らの右腕を操ったり、腹部から写真をプリントアウトする機能も見せた。アイアンウルフを駆ったジャスピオンの反撃を受けながらも立ち向かうが目が弱点であることを見抜かれてしまい、ビームスキャナーガンで攻撃された後、コズミックハーレーを受けて倒された。ブリマ予知能力を持つ女妖術師。手にする水晶玉から光線を放つ他、カード手裏剣や短剣による戦いも得意とする。師匠は妖女チキタ。ザンパの敗北後はマッドギャランの片腕として、ギョールと共に諜報活動に回る。最終決戦ではギョールと合体し、獅子のような怪物合体獣になるもコズミックハーレーの前に敗れた。ギョール諜報活動で活躍する女戦士。小鳥や犬に変身できる他、相手を動物に変えることもできる。術を使う際に吹く横笛は槍と吹き矢になる。銀河魔女ギルザ銀河の彼方から、サタンゴースに召喚された宇宙の妖術使いで剣を武器とする。死者を蘇生させるほどの強大な魔力を持つ。首を切り落とされても死なない上、相手の攻撃を自在にすり抜ける技を使う。初登場の際はジャスピオンとの戦いで戦死したマッドギャランを四散した亡骸の状態から見事に蘇生させた。戦いの焦点が「光に打たれし子供」へと移りつつある中、ジャスピオンとの戦闘の最中に光に打たれし赤子のイメージに苦しんだことで弱体化し、自身の剣をジャスピオンに投げ返された後、コズミックハーレーを受けて倒された。デザインは野口竜が担当。ギルマーザギルザの姉で「暗黒銀河のスペクタークイーン」の異名を持つ犯罪プロフェッショナル。妹を凌ぐ魔力を有し、両手のカスタネットを鳴らして魔術を発動する。惑星ザボスでサタンゴース教を広めて退廃させ、惑星スィートでは魔術師として乗り込み、東西の首脳を操り核戦争に突入させるなど、宇宙の各地で幾多もの破壊工作を行っていたが、ジャスピオンに倒された妹の復讐のため、5人の宇宙忍者を率い、地球に赴任。赴任後はプリマ・ギョールと共に人間に扮して諜報活動も行うなど、行動派な一面も折に触れて見せている。最終決戦で、大サタンゴースが致命傷を負った際に生じたエネルギーに巻き込まれて爆死した。デザインは野口竜が担当。宇宙忍者ギルマーザ直属の配下で、カスタネットを鳴らすことで召喚する。無敵の宇宙忍者と称しており、特に連携攻撃を得意とする。デザインは野口竜が担当。ドウ宇宙忍者の一人。宇宙忍者は額の色がそれぞれ違い、ドウは白。ムカデのような怪地虫に変身する。連携攻撃を看破したジャスピオンによって攻撃を集中されてダメージを蓄積され、コズミックハーレーの前に敗れる。スイ額の色が青。キラービーボール（長く鋭い針がたくさん生えた鉄球）に変身する。コズミックハーレーの前に敗れる。モク額の色が緑。鬼女に変身する。コズミックハーレーの前に敗れる。フウ額の色が黄色。フウ大砲に変身する。コズミックハーレーの前に敗れる。カ額の色が赤。カ・マグマ弾に変身し、フウが変身した大砲の弾丸となる。ビームスキャナーガンの前に敗れる。マッドギャラン軍団様々な星から寄せ集められている戦闘員。複数のタイプが存在する。地球の言語は話さず、彼ら独特の「宇宙語」で会話するが、マッドギャランやギルザたちの日本語による命令も解する。一般戦闘員よりも格上の存在として、彼らと同様にマッドギャランが招集した宇宙のならず者、制圧した星の配下たちも巨獣帝国建設のための様々な作戦の指揮官や対ジャスピオンの刺客として送り込まれている。デザインは増尾隆之が担当。
Title: 巨獣特捜ジャスピオン (MegaBeast Investigator Juspion)
Section: サタンゴース軍団
Subsection: マッドギャランのメカニック

ジャルド・ブーマV－TOL機能を持った、マッドギャランが操縦する高速戦闘宇宙艇。アブラムシのような丸くて、ずんぐりとした昆虫モチーフのフォルムと黒いボディが特徴。6基のランディングギアを持つ。大きさはアイアンウルフとガービンの中間程度。変則飛行が可能。武装はジャルドカノンとジャルドビーム。アイアンウルフ、ガービンジェットと空中戦を幾度となく繰り広げた。最終決戦でギルマーザがエジンを攻撃するために使用したが返り討ちとなり、破壊された。デザインは村上克司のラフ画を大石一雄が仕上げた。内部デザインはH・R・ギーガーをイメージしている。その設定が好評であったため、次作『スピルバン』では主役メカと対の悪の戦車であるスカルドンが商品化することとなった。
Title: 巨獣特捜ジャスピオン (MegaBeast Investigator Juspion)
Section: キャスト

主役のジャスピオンには、当時JAC所属であった俳優の黒崎輝が抜擢された。黒崎は当時『コータローまかりとおる!』や『伊賀野カバ丸』で主演を務め、俳優のみならず歌手としても売れっ子だったこともあり、本作品の撮影スケジュール調整が難航し素面での活躍ができないことが危惧されたことから、代わりにアクションをこなすキャラクターとして『宇宙刑事シャリバン』でシャリバン＝伊賀電を演じた渡洋史をブーメラン役として起用している。一方で、渡は前年のバイク事故で負った骨折の再手術のため一時退場した。その後、復帰するが2話のみの登場にとどまったのは、渡が次作『時空戦士スピルバン』への出演が決定していたことへの配慮とされる。ヒロインのアンリは『星雲仮面マシンマン』の葉山真紀や前作『宇宙刑事シャイダー』第41話でゲスト出演した塚田聖見、準レギュラーのエジンは特撮作品では『大戦隊ゴーグルファイブ』以来となる仲谷昇がそれぞれ演じている。また、敵役であるサタンゴースの息子マッドギャランには、『大戦隊ゴーグルファイブ』と『科学戦隊ダイナマン』と2年続けてブラックを演じた春田純一が担当している。渡も春田もイメージチェンジを狙った演技となり、渡はクールな戦士を、春田は冷酷非情な悪役をそれぞれ演じている。この他、当時まだ無名だった高畑淳子が、第29話から登場するギルザを演じている。ジャスピオン：黒崎輝アンリ：塚田聖見南原健一郎：佐々木功（第15 - 20,22,24,26,27,35 - 38,44 - 46話）南原かの子：曽根清美（第15 - 20,22,24,26,27,35 - 40,42,44 - 46話）南原健太：山下大輔（第15 - 20,22,24,26,27,35 - 40,42,44 - 46話）久美子：高橋美樹（第38 - 40,42,44 - 46話）大作：中川達也（第39,40,42,44 - 46話）浩：小森勇人（第42,44 - 46話）美加：工藤あかね（第45,46話）ロット：佐藤弘（第8,15,29話）サチ：林優枝（第8,15,29話）ザンパ：関根大学（第13 - 18話）イッキ：高橋利道（第13 - 15話）ブリマ：仁禮美佐（第13 - 44話）ギョール：阿南京（第13 - 44話）ギルザ：高畑淳子（第29 - 36話）ギルマーザ：賀川雪絵（第39 - 46話）ブーメラン：渡洋史（第6 - 10,12,31,32話）マッドギャラン：春田純一（第4 - 45話）エジン：仲谷昇（第1,4,11 - 13,15,18,35,36,44,46話）
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Section: キャスト
Subsection: 声の出演

ミーヤ：小金澤篤子サタンゴース→大サタンゴース：飯塚昭三（第29 - 46話）ナレーター：大平透
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Section: キャスト
Subsection: スーツアクター

ジャスピオンのスーツアクターは『宇宙刑事シャリバン』の途中から参加した柴原孝典が担当しているが、第28話で降板している。これは自らJACを退団し、自身のスタントチームを組織するためだったが、一方で柴原のインタビューによると「事務所のミスで連絡が行き違いを起こしたため、現場に行くと他のスタントマンが演じ、役者は替えが効かないが僕ら（スタントマン）は誰でもいいんだな」という悲観を感じ降板に至ったとも語っている。第29話以降は『宇宙刑事シャリバン』の「海坊主」や『宇宙刑事シャイダー』でもスタントを演じた山田一善が主に担当している。ジャスピオン：山田一善、金田憲明、柴原孝典ダイレオン：金田憲明、関裕志巨獣（ガスラーほか）、怪人（三面獣人戦士ほか）、黒崎輝吹き替え：宮崎剛巨獣：石垣広文