shintaro-ozaki/entity-explanation huggingface dataset:
Title: 阿尔瓦·努涅斯·卡韦萨·德·巴卡 (Álvar Núñez Cabeza de Vaca)
Section: 早年生活與家庭

阿爾瓦·努涅斯·卡韋薩·德·巴卡約於1490年出生於安達盧西亞的赫雷斯-德拉弗龍特拉，位於卡迪斯省。他的父親弗朗西斯科·德·維拉（Francisco de Vera）是西班牙的小貴族之一。他的母親特雷莎·卡韋薩·德·巴卡（Teresa Cabeza de Vaca）同樣來自西班牙的小貴族家庭。他以母親的曾祖父阿爾瓦·努涅斯·卡韋薩·德·巴卡（Álvar Núñez Cabeza de Vaca）的名字命名，但對他人生影響最大的卻是他的祖父佩德羅·德·維拉（Pedro de Vera）。佩德羅·德·維拉在當時被描述為一位在陸地與海上作戰的專家。他曾率領軍隊對抗北非的摩爾人，並於1483年完成了對大加那利島的征服，這是加那利群島的主要島嶼之一。他被任命為該島的軍事總督，利用職位捕捉當地的原住民關切人（Aborígenes canarios, Guanches），並將他們作為奴隸出售至西班牙。當鄰近的戈梅拉島的原住民發動反叛時，他殘酷地鎮壓了這次起義，殺死了十五歲以上的男性，並將婦女與兒童賣為奴隸。由於這些行動，他被處以重罰，並於1490年被召回卡斯提爾。阿爾瓦·努涅斯·卡韋薩·德·巴卡在成長過程中應該聽聞過這些事蹟。多年後，他在南美洲將一個省份命名為「維拉」（Vera），以紀念他的祖父。1506年前後，卡韋薩·德·巴卡的父親和祖父相繼去世，而他的母親於1509年過世，留下了一筆小規模的財產供她的七個孩子繼承。他的年幼兄弟姐妹搬去與他們的姑母同住，而阿爾瓦早在1503年便進入胡安·阿方索·佩雷斯·德·古斯曼（Juan Alfonso Pérez de Guzmán），即梅迪納西多尼亞第三公爵（3rd Duke of Medina Sidonia）的家中服務。梅迪納西多尼亞家族是安達盧西亞最強大的家族之一，並主導了作為西班牙海外帝國貿易中心的塞維亞。卡韋薩·德·巴卡在公爵家中擔任侍童，後升任內侍。1511年，他前往意大利參加對抗法國的意大利戰爭，並於1512年2月參與了拉文納戰役（Battle of Ravenna），該戰役中西班牙軍隊慘敗，卡韋薩·德·巴卡也受了傷。他之後擔任那不勒斯附近加埃塔（Gaeta）的皇家旗手，繼續服役。1513年，卡韋薩·德·巴卡返回西班牙，仍然效力於梅迪納西多尼亞公爵家族。不久，他與塞維亞一個顯赫的皈依猶太人家族成員瑪麗亞·馬莫萊霍（María Marmolejo）結婚。1520年，當卡洛斯一世（Charles V）即位時，爆發了公社起義（Guerra de las Comunidades de Castilla）。卡韋薩·德·巴卡與公爵站在國王一邊，參與了平定起義的戰鬥。當年9月，起義軍試圖控制塞維亞未果，公爵任命卡韋薩·德·巴卡負責守衛其中一座城門。12月，他參與了解放托德西亞斯（Tordesillas）的行動；1521年4月23日，他參加了比亞拉爾戰役（Batalla de Villalar），最終擊敗了起義軍。同年，當法國國王法蘭索瓦一世（Francis I）入侵納瓦拉時，卡韋薩·德·巴卡參與了對抗法軍的蓬特拉雷納戰役（Batalla de Puente de la Reina）。1527年，卡韋薩·德·巴卡在瓦亞多利德的西班牙皇家宮廷亮相，並被任命為潘菲洛·德·納爾瓦埃斯（Pánfilo de Narváez）遠征隊的皇家財務官。該遠征隊的目標是探索並征服佛羅里達地區，這片領土大致相當於今日美國東南部地區。卡韋薩·德·巴卡被選為遠征隊成員的具體原因尚不清楚，但他對王室的忠誠軍事服務無疑是重要的資格之一。此外，他的一位親戚路易斯·卡韋薩·德·巴卡（Luis Cabeza de Vaca）在至關重要的印度議會（Consejo de Indias）中任職，這可能也對他的任命起到了助力作用。
Title: 阿尔瓦·努涅斯·卡韦萨·德·巴卡 (Álvar Núñez Cabeza de Vaca)
Section: 重返美洲

1540年，卡韋薩·德·巴卡被任命為南美洲拉布拉他河地區的阿德蘭塔多（adelantado）。該殖民地包含今日的阿根廷、巴拉圭和烏拉圭的一部分。他的任務是尋找一條從該殖民地通往前印加帝國（Incan Empire）在秘魯和玻利維亞地區的財富的可用路線。該帝國的核心地帶位於安地斯山脈，接近太平洋沿岸，當時已由西班牙控制。在前往殖民地的途中，卡韋薩·德·巴卡在今日巴西的聖卡塔琳娜島（Ilha de Santa Catarina）下船。他率領一支包括當地原住民、250名持火繩槍的士兵以及26匹馬的隊伍，沿著阿萊希奧·加西亞（Aleixo Garcia）先前發現的原住民小徑，陸路深入至該地區的西班牙首府——位於巴拉圭河（Río Paraguay）上游的亞松森（Asunción）。人們普遍認為，卡韋薩·德·巴卡是第一位看到伊瓜蘇瀑布（Iguaçu Falls）的歐洲人。1542年3月，卡韋薩·德·巴卡與多明戈·馬丁內斯·德·伊拉拉（Domingo Martínez de Irala）會面，並解除其總督職位。亞松森的政府向卡韋薩·德·巴卡宣誓效忠，而伊拉拉則被派遣探索前往秘魯的可能路線。在伊拉拉返回並報告結果後，卡韋薩·德·巴卡計劃進行自己的遠征。他希望抵達伊拉拉建立的據點洛斯雷耶斯（Los Reyes），然後深入叢林，尋找通往秘魯黃金和白銀礦區的路徑。然而，這次遠征進展不順，卡韋薩·德·巴卡最終返回亞松森。在卡韋薩·德·巴卡離開期間，多明戈·馬丁內斯·德·伊拉拉利用政治上的分歧挑起了對他統治的反抗。學者普遍認為，卡韋薩·德·巴卡對原住民表現出與當時主流觀念不同的同情態度。然而，在今日阿根廷被稱為委託監護者（encomenderos）的殖民精英階層並不贊同他對原住民的開明政策；他們更希望將原住民用於勞動。由於失去了精英階層的支持，再加上布宜諾斯艾利斯作為殖民地定居點未能吸引足夠居民而陷入困境，伊拉拉於1544年以管理不善的名義逮捕了卡韋薩·德·巴卡。這位前探險家於1545年被遣返回西班牙接受審判。卡韋薩·德·巴卡最終被宣判無罪，但他再也沒有返回南美洲。他撰寫了一份詳細的報告，記述了拉布拉他河殖民地的情況，並對多明戈·馬丁內斯·德·伊拉拉的行為提出了強烈批評。這份報告與他早期的《La Relación》（《敘述》）一起出版，書名為《Comentarios》（《評論》）。卡韋薩·德·巴卡最終在赫雷斯-德拉弗龍特拉或瓦亞多利德去世，具體日期不詳，1559年5月19日之後再無他的記錄存留。
Title: 阿尔瓦·努涅斯·卡韦萨·德·巴卡 (Álvar Núñez Cabeza de Vaca)
Section: 阿爾瓦·努涅斯·卡韋薩·德·巴卡的《敘述》

阿爾瓦·努涅斯·卡韋薩·德·巴卡的《敘述》（La relación de Álvar Núñez Cabeza de Vaca）記錄了他在納爾瓦埃斯遠征期間的經歷，以及1528年11月在加爾維斯頓島觸礁後的生活。這本書詳細描述了卡韋薩·德·巴卡與最後的三名同伴如何艱難求生。他們沿著德州海岸流浪，被漢斯族（Han）和卡波克族（Capoque）原住民俘虜，作為囚犯生活了兩年。期間，卡韋薩·德·巴卡觀察了當地人的生活方式與習俗，逐漸了解他們的文化。在經歷了這段困難的時期後，他們繼續穿越美國西南部，最終抵達墨西哥城。距他們在島上觸礁已經過去了將近八年。1537年，卡韋薩·德·巴卡返回西班牙，並撰寫了關於納爾瓦埃斯遠征的敘述。這些敘述於1542年在西班牙出版，現今被稱為《阿爾瓦·努涅斯·卡韋薩·德·巴卡的敘述》（La relación de Álvar Núñez Cabeza de Vaca）。該書被認為是「第一本完全專注於北美洲的歐洲著作」。卡韋薩·德·巴卡的記錄詳細描述了當時許多美洲原住民部落的生活。他展現了對原住民的同情與尊重，這種態度以及他所記錄的豐富細節，使他的敘述有別於同期其他探險者的作品，成為獨具價值的歷史與文化資源。
Title: 阿尔瓦·努涅斯·卡韦萨·德·巴卡 (Álvar Núñez Cabeza de Vaca)
Section: 阿爾瓦·努涅斯·卡韋薩·德·巴卡的《敘述》
Subsection: 觀察者的角色

卡韋薩·德·巴卡詳細記錄了美洲原住民的習俗與生活方式，並意識到自己作為早期歐洲探險者的特殊身份。他與包括卡波克族（Capoque）、漢斯族（Han）、阿瓦瓦雷族（Avavare）和阿爾巴達奧族（Arbadao）在內的多個部落共同生活了八年。他描述了馬拉哈多人（Malhado people）、卡波克族和漢斯族的文化細節，例如他們對子女的照料、婚禮儀式以及主要的食物來源。卡韋薩·德·巴卡與另外三名倖存者有時為了生存而作為奴隸服務於美洲原住民。通過這些觀察，卡韋薩·德·巴卡為我們提供了16世紀美洲原住民生活的見解，特別是位於現今墨西哥-德州邊境地區的原住民文化。對於許多部落而言，卡韋薩·德·巴卡和埃爾南多·德·索托（Hernando de Soto）的記述是他們存在的唯一文字記錄。到下一次歐洲人接觸時，許多部落已消失，可能是因卡韋薩·德·巴卡及其同伴帶來的疾病所致。
Title: 阿尔瓦·努涅斯·卡韦萨·德·巴卡 (Álvar Núñez Cabeza de Vaca)
Section: 阿爾瓦·努涅斯·卡韋薩·德·巴卡的《敘述》
Subsection: 基督的使者

卡韋薩·德·巴卡在旅程中最偉大的成就之一是為各地帶來和平。當他們的隊伍從一個部落移動到下一個部落時，交戰的部落會立刻締結和平並變得友好，以接待他們的隊伍並贈送禮物。在他的旅程記錄中，卡韋薩·德·巴卡寫道：「我們讓整個國家處於和平之中。」他認為這些事件是他在美洲使命的一部分，並寫下他相信「上帝在指引我們前往我們可以為祂服務的地方」。卡韋薩·德·巴卡作為和平使者面臨的最大挑戰，是他試圖在征服的西班牙軍隊與原住民之間促進和平時發生的。當他接近西班牙人定居區時，他與同伴目睹了原住民村莊的毀滅以及原住民被奴役的悲慘景象，為此感到悲痛。肥沃的土地因無人耕作而荒蕪，而原住民則因懼怕西班牙軍隊而躲入森林中，幾乎處於飢餓狀態。卡韋薩·德·巴卡隨後遇到了狄耶哥·德·阿爾卡拉斯（Diego de Alcaraz），他是由約20名騎兵組成的一支奴隸遠征隊的指揮官。卡韋薩·德·巴卡試圖在他們與原住民之間促進和平。然而，當卡韋薩·德·巴卡離開後，阿爾卡拉斯背棄承諾，掠奪了卡韋薩·德·巴卡送回家的原住民隨從。不久之後，卡韋薩·德·巴卡遇到了該地區的首席市政官（省級指揮官）梅爾喬·迪亞斯（Melchor Díaz）。迪亞斯命令卡韋薩·德·巴卡將原住民從森林中帶回，以恢復土地的耕作。卡韋薩·德·巴卡與迪亞斯共同邀請原住民皈依基督教，原住民欣然接受。隨後，卡韋薩·德·巴卡指導他們在每個村莊建造一座大型木製十字架，以標誌村莊為基督教地區，從而避免受到西班牙士兵的攻擊。不久之後，阿爾卡拉斯的遠征隊返回，並向迪亞斯解釋說，他們驚訝地發現，在返程途中，土地已重新有人定居，並且原住民手持十字架迎接他們，還為他們提供物資。迪亞斯因此命令阿爾卡拉斯不得再對這些原住民造成傷害。
Title: 阿尔瓦·努涅斯·卡韦萨·德·巴卡 (Álvar Núñez Cabeza de Vaca)
Section: 阿爾瓦·努涅斯·卡韋薩·德·巴卡的《敘述》
Subsection: 個人報告

卡韋薩·德·巴卡撰寫了這篇敘述，致信於卡洛斯一世，以「傳達我在九年間迷失且淒苦地穿越許多偏遠土地時所見所聞的內容」。他希望傳遞的內容不僅僅是有關地點與距離、植物與動物的報告，還包括與眾多原住民交流和共同生活時了解到的習俗，以及任何他能聽到或觀察到的其他事物。卡韋薩·德·巴卡十分注重事實呈現，努力完整記錄他所觀察到的一切。《敘述》（La relación）是記載他所遇到的許多原住民細節的唯一文獻，內容的準確性已被後來其他人的報告以及部分部落後裔的口述傳統所證實。卡韋薩的記述同時也作為向西班牙國王的請願，旨在建立一個永久的基督教傳教團，並最終將原住民部落建立為一個在西班牙治理下的國家。在他的反思中，卡韋薩向西班牙國王寫道：卡韋薩·德·巴卡在他的一生中，始終是美洲原住民權利的堅定擁護者。
Title: 阿尔瓦·努涅斯·卡韦萨·德·巴卡 (Álvar Núñez Cabeza de Vaca)
Section: 阿爾瓦·努涅斯·卡韋薩·德·巴卡的《敘述》
Subsection: 卡韋薩·德·巴卡提及的美洲原住民族

卡韋薩·德·巴卡在其1542年的《敘述》（La Relación）中記錄了以下原住民族群的名稱。下列清單展示了他所使用的名稱，以及1919年學者依據20世紀的名稱和更多語言學資料所提出的可能對應部落。可能屬於卡蘭克瓦族群（Karankawan groups）：- Capoques – Cocos- Deaguanes – Cujanes  - Quevenes – Copanes  - Guaycones – Guapites  - Camones – Karankaguases與卡蘭克瓦族相關的群體（Related to Karankawa）：- Charruco – Bidai-Orcoquiza  - Han – Bidai-Orcoquiza  可能屬於通卡瓦族群（Tonkawan groups）：- Mendica – Tamiques  - Mariames – Jaranames  - Iguaces – Anaquas  可能屬於科阿韋爾特坎或沙漠地區的群體（Coahuiltecan or desert groups）：- Quitoles- “無花果之人”（Fig People）- Acubadaos- Avavares  - Anegados- Cutalchuches- Maliacones - Susolas - Comos – Comecrudo  - Cuayos- Arbadaos- Atayos – Adai Caddo Indian Nation  - Cuchendados
Title: 阿尔瓦·努涅斯·卡韦萨·德·巴卡 (Álvar Núñez Cabeza de Vaca)
Section: 《評論》（Comentarios）

1555年，在擔任拉布拉他河地區四年阿德蘭塔多（Adelantado）職位後，卡韋薩·德·巴卡憑藉記憶撰寫了一本關於他在南美洲經歷的編年史。當時他的秘書佩羅·埃爾南德斯（Pero Hernández）負責將卡韋薩·德·巴卡的敘述轉錄成書，這部作品即後來的《評論》（Comentarios）。《評論》的出版附加於卡韋薩·德·巴卡早期的《敘述》（La relación），作為一本合輯在西班牙的瓦亞多利德以《遇難記》（Naufragios）的名稱出版。在那個時代，探險者經常將他們在外國土地上的旅行報告出版成書。
Title: 阿尔瓦·努涅斯·卡韦萨·德·巴卡 (Álvar Núñez Cabeza de Vaca)
Section: 後續版本

1906年，《遇難記》（Naufragios）在西班牙馬德里出版了一個新版。該版本的引言中提到，此版本的目的是宣傳卡韋薩·德·巴卡的觀察和經歷，以加強對其內容的真實呈現。該版本被描述為試圖將卡韋薩·德·巴卡描繪得不那麼具侵略性，同時致力於強化他作為同情原住民的觀察者角色的形象。
Title: 阿尔瓦·努涅斯·卡韦萨·德·巴卡 (Álvar Núñez Cabeza de Vaca)
Section: 在奇卡諾文學中的地位

埃雷拉（Herrera, 2011）將卡韋薩·德·巴卡的《敘述》（La Relación）歸類為奇卡諾文學的首個重要貢獻。學者們將奇卡諾文學劃分為五個主要時期：西班牙墨西哥時期、墨西哥裔美國時期、併入時期、奇卡諾文藝復興時期和現代時期。卡韋薩·德·巴卡被歸類於西班牙墨西哥時期，他記錄了八年間在奇卡諾文化地區（即現今的德州、新墨西哥州和墨西哥北部）的旅行與生存經歷。他的記述被認為是美國西南地區的首個已知文字描述。
Title: 阿尔瓦·努涅斯·卡韦萨·德·巴卡 (Álvar Núñez Cabeza de Vaca)
Section: 電影改編

1991年，由墨西哥製作的劇情長片《卡韋薩·德·巴卡》（Cabeza de Vaca）上映，該片由尼古拉斯·埃切瓦里亞（Nicolás Echevarría）執導，胡安·迪耶哥（Juan Diego）主演。這部影片改編自卡韋薩·德·巴卡的《遇難記》（Naufragios），並入選第41屆柏林國際電影節參展。
Title: 阿尔瓦·努涅斯·卡韦萨·德·巴卡 (Álvar Núñez Cabeza de Vaca)
Section: 在其他媒體中的呈現

萊拉·拉拉米（Laila Lalami）的小說《摩爾人的記述》（The Moor's Account, 2014）是一部以虛構形式撰寫的埃斯特萬尼科（Estevanico）回憶錄。埃斯特萬尼科是摩洛哥裔奴隸，隨卡韋薩·德·巴卡一起穿越美國西南地區並倖存下來。他被認為是北美洲的首位黑人探險家。勳爵巴克利（Lord Buckley）根據哈尼爾·朗（Haniel Long）的小說創作了一篇名為《The Gasser》的獨白，首次於1954年錄製，並於1959年再次錄製。卡韋薩·德·巴卡的故事在1996年首播的PBS紀錄片《西部》（The West）的第一集中被提及，該片由肯·伯恩斯（Ken Burns）製作。羅素·珀森（Russell Persson）的《佛羅里達之路》（The Way of Florida, 2017，Little Island Press）是一部高度風格化的卡韋薩·德·巴卡《敘述》的小說化作品。《阿爾瓦·努涅斯·卡韋薩·德·巴卡的偉大旅程》（The Great Journey of Álvar Núñez Cabeza de Vaca）是一部由科林·馬修斯（Colin Matthews）於1981年至1988年間創作的音樂作品。
Title: 瓊·福雷 (June Foray)
Section: abstract

瓊·露西兒·福雷（英語：June Lucille Forer，1917年9月18日—2017年7月26日)，以英語：June Foray一名為人所知，是一位美國的聲音演員。她的代表作有Rocky the Flying Squirrel、《仙履奇緣》中的寵物貓魯斯佛、Cindy Lou Who、卡通版《藍色小精靈》中的Jokey Smurf、《樂一通》中的Granny、《妙妙熊歷險記》中的Grammi Gummi、Magica De Spell等。她的事業範圍包含了廣播、短片、故事片、電視、專輯 (特別是與史坦·弗雷柏格錄製的)、電子遊戲、有聲玩具等媒體。她也是ASIFA-Hollywood的早期成員之一；該組織致力於推廣動畫，並曾協助成立安妮獎以及奧斯卡最佳動畫片獎。此外，她在好萊塢星光大道擁有一顆表揚其電視聲音作品貢獻的星形獎章。
Title: 瓊·福雷 (June Foray)
Section: 連結

瓊·福雷在互联网电影资料库（IMDb）上的資料（英文）TCM电影资料库上June Foray的资料（英文）Interview with June Foray. Famous Interview.   [2017年7月31日]. （原始内容存档于2012年6月13日）. 在美国电视档案馆上的瓊·福雷採訪視頻在Find a Grave上的瓊·福雷
Title: 查爾斯·雷尼·麥金托什 (Charles Rennie Mackintosh)
Section: abstract

查爾斯·雷尼·麥金托什（Charles Rennie Mackintosh，1868年6月7日—1928年12月10日），蘇格蘭籍建築師。他的作品屬於工藝美術運動風格，也是英國新藝術運動的主要倡導者。對於歐洲設計有著重要的影響。
Title: 查爾斯·雷尼·麥金托什 (Charles Rennie Mackintosh)
Section: 生平

查爾斯·雷尼·麥金托什在1868年6月7日生於格拉斯哥，是威廉·麥金托什及瑪格麗特·麥金托什家裡十一個小孩的第四個，也是次子。年輕的查爾斯在雷德公共學校與艾蘭格倫學院求學。 在1890年，麥金托什透過提出「古典建築風格的推進結合湯姆森作品的建築概念」論文得到亞歷山大·湯姆森的旅遊獎學金。回到格拉斯哥後，他任職 Honeyman and Keppie 建築事務所，開始在1899年著手第一個大建築項目：格拉斯哥先驅報大樓。麥金托什在格拉斯哥藝術學校認識同輩藝術家瑪格麗特·麥克唐納。同為知名的「四人組」協作成員，兩人在1902年結婚。在作出一些成功的建築設計之後，麥金托什於1907年成為 Honeyman and Keppie 建築事務所的一員。在執業期間，麥金托什精進他的建築風格。在1909年，他著手設計蘇格蘭街頭學校 (Scotland Street School)，這是麥金托什最後的大型建築作品。當經濟困難造成多數建築計畫休止時，他從 Honeyman and Keppie 辭職，並開啟自有的事業。因為自有事業也難以運作，麥金托什和妻子決定去薩福克放長假。他旅居薩福克時，畫了許多花卉水彩畫。一年後麥金托什搬家至倫敦，查爾斯繼續創作繪畫以及紡織品設計。在1916年，麥金托什收到重新設計 W.J. Bassett-Lowke 住居的委託，這是他最後一項建築與室內設計的案件。由於財務拮据，麥金托什在1925年搬家至法國南部東庇里牛斯省的凡德雷港，這個地中海沿岸的城市氣候溫暖，生活費用也較低。在生涯的平靜階段，麥金托什作出一本以建築與景觀為主題的大型水彩繪畫畫冊。麥金托什在法國居住兩年，後來迫於疾病返回倫敦。在1927當年，麥金托什被診斷出咽喉以及舌癌。在療養期間有一段短暫康復期，他出院在家休養幾個月。之後麥金托什被送往一家療養院，並於1928年12月10日去世。
Title: 查爾斯·雷尼·麥金托什 (Charles Rennie Mackintosh)
Section: 設計的影響

麥金托什的生涯絕大多數都在格拉斯哥渡過。處在工業革命背景之下的克萊德河岸，是世界上其中一個重工業及造船業核心。由於「飛躍的北方之都」持續發展繁榮，消費品及藝術的大量需求必須更快得到滿足。大量生產並規格化的工業製品開始普及。隨著工業革命，亞洲風格以及現代主義也影響麥金托什的設計。當日本原本的孤立主義政治放寬，他們開始進展全球化，並讓日本知名的特色影響全世界。格拉斯哥與東方國家的關係變得特別密切，克萊德河的造船廠開放日本海軍與受訓工程師參訪學習。日本風格的設計開始容易親近，並變得遠近馳名。事實上日式設計是如此廣受歡迎，所以西方藝術家持續地使用並重製它。西方世界對於日本藝術的流行與熱衷創造新的名詞：日本主義（Japonisme）。日本主義的風格受到麥金托什的稱許，因為風格內涵收斂、節儉而非炫耀、積累；講求簡單形式及自然材料而非精巧及細工；表現紋理和光影而非花樣和裝飾。在舊式的西方家具，裝飾被認定是家主人財富的象徵，也顯示家具本身的價值，因為裝飾相當花費時間。在日本風格的家具與設計著重於「真空妙有」，從內在喚出平靜及有機的質感。同時關注創造功能和實用的設計哲學在開始盛行於整個歐洲，也就是所謂的：「現代主義」。現代主義的主要概念是發展創新的理念及新技術：淘汰歷史傳統，致力現在及未來的設計。重裝飾的傳統風格被屏棄。儘管麥金托什以現代主義「先鋒」而廣眾所知，他的設計實際上已遠離現代主義之中嚴酷的功利論。他從人們的需要著想：不是廣大群眾，而是厭煩生活既定的機械用具，轉而尋求生活藝術的個體。麥金托什的靈感來自他的蘇格蘭文化，並混合新藝術運動的繁盛以及日本藝術的簡單形式。在建築執業期間，麥金托什創立自己的風格：對比強烈的直角以及取材自花卉，帶有細緻曲線的裝飾圖案，如傳統蘇格蘭建築上的麥金托什玫瑰裝飾。為麥金托什建立國際聲譽的專案則是格拉斯哥藝術學校。在進行格拉斯哥藝術學校專案的初期，麥金托什也完成位於格拉斯哥 Maryhill 的女王十字教堂的項目。這被認為是建築師最神秘的項目。這是唯一由格拉斯哥本土藝術家設計的教堂，且現在是查爾斯·雷尼·麥金托什協會的總部。和同時代的法蘭克·洛伊德·賴特相同，麥金托什的建築設計通常包括大量的規範的細節、裝飾及修整。大多數的細節以及重要設計是由其妻，也是在格拉斯哥藝術學校的同輩，瑪格麗特·麥克唐納所構圖及潤飾。他的作品在 1900 年的維也納分離派展覽中展示。麥金托什的建築設計生涯相對來說較短，卻非常有質量及影響力。他接任的重大委託都是在1896至1906年間，他在這期間設計私人住宅、商業建築、室內裝修及教堂等不同專案。皇家高地步兵團博物館，格拉斯哥前每日記事報公司，格拉斯哥前格拉斯哥先驅報公司，Mitchell 街。現在改裝為建築設計展覽空間「光房」。德恩蓋特 78 號，北安普敦（Wenman Joseph Bassett-Lowke 委託的室內設計及改建項目）5 The Drive, 北安普敦 （Bassett-Lowke 之妹夫）
Title: 查爾斯·雷尼·麥金托什 (Charles Rennie Mackintosh)
Section: 設計的影響
Subsection: 未建造設計

雖然在蘇格蘭稍有名氣，但麥金托什最抱雄心的設計並未建設。他為 1901 年的格拉斯哥國際博覽會設計的各種建築物並沒有建造，同年 "Haus eines Kunstfreundes" （藝術人之家）的計畫也流標。他參加 1903 年利物浦座堂的設計競賽，但最後輸給贾莱斯·吉尔伯特·斯科特。藝術人之家是在麥金托什去世後才建成。建築師留下許多未實踐的設計：鐵路總站，音樂廳，第二演藝廳酒吧和餐廳，展覽館科學與藝術博物館聚會所利物浦座堂 -英國聖公會大教堂參賽雖然麥金托什的建築產量相當少，他對歐洲的設計影響重大，尤其流行於奧地利和德國。麥金托什的作品在1900年的維也納分離派展覽得到很高的評價。麥金托什的設計影響也在布達佩斯、慕尼黑、德累斯頓、威尼斯和莫斯科呈現。
Title: 查爾斯·雷尼·麥金托什 (Charles Rennie Mackintosh)
Section: 設計及繪畫作品
Subsection: 「四人組」

麥金托什在格拉斯哥藝術學校是就讀夜校，並在就讀期間認識他未來的妻子瑪德麗特·麥克唐納、其妹法蘭西斯·麥克唐納，以及賀伯特·麥克奈爾，也是 Honeyman and Keppie 建築事務所的同系學徒。麥克奈爾之後與法蘭西斯結為連理。這位夥伴後來被稱為「四人」協作組，是格拉斯哥門系的核心。這組藝術家在格拉斯哥、倫敦、維也納參展，重大影響1900左右的維也納新藝術運動（又稱「Sezessionstil」）。麥金托什還曾作過室內設計、家具、紡織品和金工。這些作品大部分是結合麥金托什直線的設計風格及其妻的流線花卉風格。在後期的生涯，麥金托什因為在建築工作方面碰壁，在薩福克郡居住期間轉向於水彩畫作。他的畫作主要是在名景以及花卉研究（經常和瑪格麗特合作）。在1923年，他已經完全放棄了建築設計，搬至法國南部，與瑪格麗特專心作水彩畫。他對人為及自然景觀間的關係深感興趣，因此繪畫許多所居住的凡德雷港附近的景觀。
Title: 查爾斯·雷尼·麥金托什 (Charles Rennie Mackintosh)
Section: 回顧

麥金托什的設計在去世後數十年開始盛行。他設計的藝術人之家終於在1996年於格拉斯哥的貝拉荷斯頓公園（Bellahouston Park）建立，而格拉斯哥大學（藏有他多數的水彩畫作）重建麥金托什設計的排屋，並裝置他和瑪格麗特的作品。格拉斯哥藝術學校的主建築（現今改名為「麥金托什樓」）是建築評論家經常參考的英國優秀建築典範。查爾斯·雷尼·麥金托什協會試著推廣對於這位重要建築師、藝術家及設計師的認識。重新發現麥金托什為一設計典範的契機則是格拉斯哥被選為1990年的歐洲文化之都，設展麥金托什的藝術作品長達一年。通過進一步推行展覽以及許多說明他的生活與工作的書籍和紀錄，麥金托什漸漸成為經久不衰的經典藝術代表。大眾對麥金托什的興趣已經促進建築作品的整修以及開放至社會大眾，如格拉斯哥的柳茶室和北安普敦的德恩蓋特。紐約的大都會藝術博物館在1996年11月21日至1997年2月16日期間舉行一次麥金托什作品的回顧展。這個展覽結合講座和一場學者研討會，與會者包括任職杭特里安畫廊（Hunterian Art Gallery）的 Pamela Robertson，同樣在格拉斯哥經營畫廊的 Roger Billcliffe，以及建築師 J. Stewart Johnson。另外還有放映描述麥金托什的紀錄片。克萊德斯戴爾銀行（Clydesdale Bank） 在 2009 年發行新鈔票，將麥金托什作為該銀行發行的 100 英鎊紙幣的主題以資紀念。
Title: 查爾斯·雷尼·麥金托什 (Charles Rennie Mackintosh)
Section: 延伸閱讀

David Stark Charles Rennie Mackintosh and Co. 1854 to 2004 (2004) ISBN 1-84033-323-5Tamsin Pickeral; Mackintosh Flame Tree Publishing London 2005 ISBN 1-84451-258-4Alan Crawford Charles Rennie Mackintosh (Thames & Hudson)John McKean Charles Rennie Mackintosh, Architect, Artist, Icon (Lomond, 2000 second edition 2001) ISBN 0947782087David Brett Charles Rennie Mackintosh: The Poetics of Workmanship (1992)Timothy Neat Part Seen Part Imagined (1994)John McKean Charles Rennie Mackintosh Pocket Guide (Colin Baxter, 1998 and updated editions to 2010)ed. Wendy Kaplan Charles Rennie Mackintosh (Abbeville Press 1996)John McKean, "Glasgow: from 'Universal' to 'Regionalist' City and beyond - from Thomson to Mackintosh", in Sources of Regionalism in 19th Century Architecture, Art and Literature, ed. van Santvoort, Verschaffel and De Meyer, (Leuven, 2008)Fanny Blake" Essential Charles rennie Macintosh
Title: 克里斯多弗·藍伯特 (Christopher Lambert)
Section: abstract

克里斯多夫·蓋伊·德尼·藍伯特（Christophe Guy Denis Lambert，/ˈlæmbərt/；法语：[lɑ̃bɛʁ]，1957年3月29日—）或簡稱克里斯多夫·藍伯特（英語：Christophe Lambert），是一名法國男演員和製片人。職業生涯始於多部法國電影的配角工作，並因在電影《泰山王子》（1984年）中主演泰山而享譽國際。後憑在《地下鐵》（1985年）中的演出而贏得了凱薩獎最佳男主角。他最著名的角色是1986年奇幻冒險片《時空英豪》及其後的數部續集中的主角康納·麥克勞，以及1995年電子遊戲改編電影《魔宮帝國》的雷電。其他知名作品如《天火》（1987年）、《魔鬼武器》（1992年）、《白鬼子》（2009年）和《3D惡靈戰警：復仇時刻》（2011年）。
Title: 克里斯多弗·藍伯特 (Christopher Lambert)
Section: 早期生活

克里斯多夫·藍伯特出生於美國紐約州格雷特内克，為約蘭德（Yolande，姓氏為de Caritat de Peruzzis）和聯合國的法國外交官喬治·朗貝爾-拉蒙（Georges Lambert-Lamond）的兒子。他的父親是法國猶太人。藍伯特從嬰兒時代起就在日內瓦長大，十幾歲時移居至巴黎。
Title: 克里斯多弗·藍伯特 (Christopher Lambert)
Section: 個人生活

藍伯特於1988年10月與黛安·蓮恩結婚；他們於1994年離婚。他們有一個女兒埃莉諾·賈絲明（Eleanor Jasmine）。他之後於1999年2月6日與傑米絲·哈夫特（Jaimyse Haft）結婚，兩人於2000年離婚。從2007年開始，藍伯特開始與蘇菲·瑪索交往，並和她共同出演電影《魅影追擊》（2007年）。他們於2014年7月11日宣布分手。藍伯特本身有很深的近視，如果沒有眼鏡就無法看清。他不能戴隱形眼鏡，且經常不得不表現得像是個瞎子，這曾使他在表演自己的特技時導致受傷。
Title: 格恩迪·塔塔科夫斯基 (Genndy Tartakovsky)
Section: abstract

格恩迪·布里索維奇·塔塔科夫斯基（俄语：Геннадий Борисович Тартаковский，英語：Gennady Borisovich Tartakovsky，1970年1月17日—）是俄裔美国动画师和导演。他的代表作品有动画连续剧《德克斯特的實驗室》、《傑克武士》、《星際大戰：複製人之戰》2D動畫系列短片，以及《組合戰神》。2011年他加入了索尼动画，并执导了首部动画电影《尖叫旅社》。
Title: 格恩迪·塔塔科夫斯基 (Genndy Tartakovsky)
Section: 生平

他生于莫斯科的一个犹太人家庭，7岁时全家移民美国，后来定居于芝加哥，成长中深受漫画影响。他首先在 Columbia College Chicago 学习电影，后来到洛杉矶的加州艺术学院学习动画制作。
Title: 格恩迪·塔塔科夫斯基 (Genndy Tartakovsky)
Section: 影视作品
Subsection: 导演

两头笨狗 (2 Stupid Dogs，1993)德克斯特的實驗室 (1996)飛天小女警 (1998–2000)傑克武士 (2001)星際大戰：複製人之戰2D動畫系列短片 (2003)合神泰坦 (Sym-Bionic Titan，2010–2011)尖叫旅社 (2012)，首部电影Goodnight Mr. Foot (2012)尖叫旅社2 (2015)史前戰紀 (2019)獨角獸：不朽戰士 (Unicorn: Warriors Eternal，2023)
Title: 格恩迪·塔塔科夫斯基 (Genndy Tartakovsky)
Section: 影视作品
Subsection: 制片

Dexter's Laboratory (1996)The Powerpuff Girls (1998–2001)Samurai Jack (2001)The Flintstones: On the Rocks (2001)Star Wars: Clone Wars (2003)Primal (2019)Unicorn: Warriors Eternal (2021)
Title: 格恩迪·塔塔科夫斯基 (Genndy Tartakovsky)
Section: 影视作品
Subsection: 编剧

Dexter's Laboratory (1996)The Powerpuff Girls (1998–2001)鸡与牛/Cow and Chicken (1998, "Cow's Pie")Samurai Jack (2001)Star Wars: Clone Wars (2003)Sym-Bionic Titan (2010–2011)Primal (2019)Unicorn: Warriors Eternal (2021)
Title: 格恩迪·塔塔科夫斯基 (Genndy Tartakovsky)
Section: 影视作品
Subsection: 动画

2 Stupid Dogs (1993)The Critic (1994)The Powerpuff Girls (1998–2000)飛天小女警電影公開版/The Powerpuff Girls Movie (2002)Star Wars: Clone Wars (2003)How to Eat Fried Worms (2006)Korgoth of Barbaria (2006)
Title: 格恩迪·塔塔科夫斯基 (Genndy Tartakovsky)
Section: 影视作品
Subsection: 情节串连图板

2 Stupid Dogs (1993)Dexter's Laboratory (1996)Dexter's Laboratory: Ego Trip (1999)Star Wars: Clone Wars (2003)钢铁侠2/Iron Man 2 (2010)
Title: 安东尼·范戴克 (Anthony van Dyck)
Section: abstract

安东尼·范戴克爵士（荷蘭語：Antoon van Dyck，发音：[ˈɑntoːɱ vɑn ˈdɛik]；英語：Sir Anthony van Dyck，1599年3月22日—1641年12月9日），比利时弗拉芒族画家，是英格兰国王查理一世时期的首席宫廷画家。查理一世及其皇族的许多著名画像都是由范戴克创作的。他的画像轻松高贵的风格，影响了英国肖像画将近150年。他还创作了许多圣经故事和神话题材的作品，并且改革了水彩画和蚀刻版画的技法。
Title: 安东尼·范戴克 (Anthony van Dyck)
Section: 生平
Subsection: 教育

他出生于安特卫普的一个富裕家庭中，很早就显示出绘画才能，10岁就从师学画，1615年就成为一个独立的画家，建立了自己的画店。15岁时已经是一位有成就的画家，1618年就被安特卫普的艺术家行会接受为一个成员。几年内，他已经成为整个北欧最重要的大师鲁本斯的主要助手，鲁本斯当时称赞19岁的范戴克为“我最好的学生”。他如何成为鲁本斯的学生历史上没有确切的记载，可能从1613年即已经开始。1620年鲁本斯为安特卫普的耶稣会教堂画天顶画时范戴克是他的助手之一。可能正是由于鲁本斯在安特卫普的声望过于强大，所以范戴克才经常到国外去发展。
Title: 安东尼·范戴克 (Anthony van Dyck)
Section: 生平
Subsection: 意大利

1620年由于白金汉公爵的弟弟鼓动，范戴克初次来到英国，为詹姆斯一世作画，收到100英镑的酬金，正是在伦敦，他在阿兰德伯爵的藏品中第一次见到提香的画，提香运用色彩的方法和造型的细微使他大开眼界，更加丰富了他从鲁本斯那里学到的艺术语汇。1621年，他前往意大利，在那里待了6年，从那些大师的作品里吸取营养，他和在意大利到处流浪的其他北方画家不同，到处摆出一幅贵族的姿态，穿着丝绸衣物，戴着装饰羽毛的豪华帽子，胸前装饰着金链，被一帮仆人拥戴着。 他虽然也到过巴勒莫等意大利的其他地方，但他主要停留在热那亚，他为热那亚的统治者们画肖像，创造出一种新的形式，高大的形象以一种傲慢的方式俯视观众。1627年，他回到安特卫普，在这里他为弗拉芒的顾主们创作的肖像又回到他们需要的和蔼可亲的形象。他和鲁本斯一样，非常能迎合顾主的需要，因此也可以赢得更多的订单。1630年，他成为佛兰德女公爵的宫廷画家，这一时期，他也创作了许多宗教题材的作品，包括一些祭坛画，同时开始创作版画。
Title: 安东尼·范戴克 (Anthony van Dyck)
Section: 生平
Subsection: 伦敦

查理一世是英国皇室中最大方和热情的艺术品收藏家，认为艺术是提高皇室奢华的一种方式，1628年他强迫买进意大利曼图亚公爵的丰富的收藏品，而且自从1625年他即位开始就试图引进国外著名的画家，尤其看好鲁本斯，1630年，鲁本斯被邀请到英国待了9个月，受到盛情款待，并被授予骑士称号。范戴克曾经帮助查理一世的代理买过几次画，并在海牙为查理一世的姐姐画过像，并将自己的几幅画卖给查理一世。1632年4月，他到了伦敦，立即被安置在皇宫中并被授封为骑士，7月即作为“首席宫廷画家”获得200英镑的年金，此外对与他的画作另有不菲的报酬。查理一世实际只付给他5年的年金，但在郊外给他一座房产作为画室，以防止行会的干扰，王宫内也有他一套房屋，国王和王后经常去他的画室拜访，在他在世期间，查理一世基本没有再找其他画家。       范戴克在英国绘制了许多幅国王和王后以及他们孩子们的画像，许多画像都作为外交礼品送给英国的盟友们，他大约为查理一世画了有40幅像，为王后画了30幅左右，为斯坦福伯爵画了9幅，还有为其他大臣们画的。 另外还有许多自画像和为他情妇画的像，在英国他发展了自己的风格，是一种比较随意的高贵和不过分显示的权威形象，有许多肖像带有田园风味的风景背景，这种风格成为统治18世纪英国肖像画的中体风格。藏在卢浮宫的查理一世肖像显示“虽然具有君主的气质，但故意做出不经意散步的样子，使人乍一看以为是一位乡村绅士，而不是英国国王。”虽然他的画作创造出古典的骑士风范，但其实他的许多雇主在他去世后英国爆发的内战中，都站在国王的对立面了。1634年他是在安特卫普度过的，由于国王希望他留在英国，促使他于1638年和王后的女官，卢瑟福勋爵的女儿结婚1641年，英国正在酝酿内战，他回到佛兰德，夏季在巴黎患病，立即赶回英国，很快就在家中逝世。 他的妻子和情妇各为他生了一个女儿，当时只有10天大，最终都回到了佛兰德。他被安葬在圣保罗座堂，国王为他立了纪念碑。
Title: 安东尼·范戴克 (Anthony van Dyck)
Section: 油画

他在当时和委拉斯开兹是仅有的两位主要为宫廷画像的画家，因为当时的理论认为肖像画家地地位低于历史画（包括宗教画），所以画家们都是用次要精力去画肖像，即使鲁本斯虽然为欧洲许多王室画过肖像，但也尽量避免过于亲密的和他们联系。但在17世纪对肖像画的需求比对其他画作都要大。当时鲁本斯曾经为白宫画过关于嘉德勋章的历史的天顶画，但仍然有一面墙只有草图，范戴克曾经想说服让他为这些墙创作一系列的壁画，可是1638年的查理一世没有足够的财力支持。在他去世那一年，他曾经想从巴黎的大画廊获取订单，但没有成功。 他也创作了一些历史画，实际都是宗教和神话题材的画，远不如委拉士开兹的历史画水平高，他的肖像画明显地有美化的痕迹。1641年当汉诺威女选侯会见亨利埃塔·瑪麗亞王后时写到：“范戴克的精美画作让我认为英国女人都是如此美貌，王后在画中也是非常漂亮，但当我会见她时，惊奇地发现从椅子上站起一个矮小的妇人，两只长长的皮包骨头的胳膊，牙齿向外突出……”批评家指责他将英国真实描绘肖像的的传统扼杀了。但一般认为“范戴克为当时还被排斥在世界主要艺术领域之外的英国带来真正的肖像画”。此外他也创作了一向描绘风景的钢笔和水彩画。
Title: 安东尼·范戴克 (Anthony van Dyck)
Section: 版画

他从意大利回来，就开始描绘祭坛画，当时有许多大师没有完成的肖像版画，他自己也开始创作肖像蚀刻版画，有18幅版画头像非常细致，其他部分简略，“在他以前时代很少有肖像蚀刻版画，他的作品突然达到顶峰，已经进入真正的艺术领域。”但他的大部分版画都是刻制自己的油画作品，在他在世期间基本没有发表过。 他去世后留下80余块刻版，被印刷商买走印刷，大约印制了一个世纪，有200多幅作品流传。1851年，这些刻版被卢浮宫买走。
Title: 安东尼·范戴克 (Anthony van Dyck)
Section: 画室

他的画室采用流水作业法，一般承接定订货后，他首先在纸上画出草稿，由他的助手放大到画布上，然后他自己画头像，其他部分衣服等送到外面交给其他画家完成。如果要复制基本由他的助手完成，但没有他自己画的精细，他的助手都是弗拉芒人或荷兰人，而不用英国人。所以后世他的作品量非常大，有的助手也成为英国的肖像画家。但英国本土画家没有和他的画室有联系的。
Title: 安东尼·范戴克 (Anthony van Dyck)
Section: 影响

19世纪在美国和英国流行他画中查理一世的胡须样式，也被称为“范戴克式”；乔治三世时期一种流行的骑士服装也被称为“范戴克式”；一种棕色的油画颜料被命名为“范戴克棕”；早期摄影印刷作品也使用这种颜色；
Title: 伊雷娜·森德勒 (Irena Sendler)
Section: abstract

伊雷娜·森德勒（波蘭語：Irena Stanisława Sendlerowa，英語：Irena Sendler，波蘭語：Krzyżanowska；1910年2月15日—2008年5月12日），又譯為艾琳娜·森德勒，戰時化名為猶蘭塔（Jolanta），波蘭社會活动家。第二次世界大戰期間，她和其他反納粹組織成員從華沙的猶太封鎖區救出2500名猶太兒童，為他們提供假文件和幫助他們在封鎖區高牆以外尋找藏身之地。以色列猶太大屠殺紀念館表揚她的慈善工作，嘉許她為「國際義人」。
Title: 伊雷娜·森德勒 (Irena Sendler)
Section: 生平

1910年2月15日出生于华沙，小时候生活在华沙东南部的奧特沃茨克小镇。她的父親Stanisław Krzyżanowski是一個醫生。他接收的許多病人是貧窮的猶太人。在治療一些斑疹傷寒病人時，他感染了這個疾病，幾天後去世。當時伊雷娜只有七歲。她認為她父親無私的犧牲是她生命中最大的榜樣。1927年她開始在華沙大學學習社會工作。這個時期在波蘭，民族主義及反猶太情緒非常橫行。在講堂內，猶太學生必須坐在左邊。他們的「亞利安」同學坐在右邊。伊雷娜不接受這個不公正的隔離政策，總是和她的猶太同夥一起坐。當他們受到攻擊，她為他們辯護。一天，她看到一個猶太女生被人抓住頭髮，在樓梯從一層樓拖到下一層。憤怒和羞恥使她劃掉了在學生證上「亞利安，右手邊」的句子。作為懲罰她失去了她的學生的權利三年。如果不是有一個新校長認為她是做得對，她很可能沒有辦法完成她的學位。1939年，納粹德國入侵波蘭，伊雷娜當時在華沙社會救濟局擔任護士，負責救濟食堂。1942年，納粹德國在華沙成立猶太人集中區，伊雷娜目睹猶太人在集中區的殘酷景象，於是加入支援猶太人委員會。她在社會救濟局中，負責清查衛生環境，防止斑疹傷寒擴散。以此機會，她將一些猶太兒童說成是斑疹傷寒患者的兒女，防止他們被帶到猶太人集中區。她與各救濟局的朋友合作，為這些兒童偽造身份證件，隱藏身份，協助他們被領養。為了讓這些兒童將來有機會認祖歸宗，她將這兩千多人的資料，秘密埋藏在鄰居家的蘋果樹下。1943年10月20日，伊雷娜遭到德國蓋世太保逮捕，送入監獄。她遭到嚴刑拷打，雙腿遭打斷，但她並沒有透露出她的朋友與這些兒童的資料。她被判死刑，但行刑士兵受到波蘭地下反抗軍的收買，將她放走，她以假名繼續在波蘭生活。二次大戰結束後，她挖出這2500名兒童的資料，一一與他們聯絡，告知他們親生父母的名字。伊雷娜.森德勒：
Title: 伊雷娜·森德勒 (Irena Sendler)
Section: 褒扬

1979年，天主教教宗若望·保祿二世接見伊雷娜，伊雷娜將她在獄中得到的耶穌聖像送給教宗。2006年7月30日，德国慕尼黑举行相关纪念仪式，授予伊雷娜荣誉勋章，同年10月，获诺贝尔和平奖提名 。
Title: 伊雷娜·森德勒 (Irena Sendler)
Section: 辞世

2008年5月12日，伊雷娜在波兰华沙逝世，享年98岁。
Title: 子安武人 (Takehito Koyasu)
Section: abstract

子安武人（日语：子安 武人／こやす たけひと Koyasu Takehito，1967年5月5日—），日本男性配音員。出身於日本神奈川縣橫濱市。身高174cm。A型血。長男子安光樹也從事配音工作。
Title: 子安武人 (Takehito Koyasu)
Section: 簡介

1988年至1998年間從屬Production baobab，1998年至今現在是個人事務所T's Factory代表。為人熟悉的代表配音作品有動畫《∀鋼彈》的基姆·金卡拉姆、《Weiß kreuz》（由子安親自原案）系列主角AYA〈藤宮蘭〉、《機械女神J》系列的花形美劍、《頭文字D》系列的高橋涼介、《夢幻遊戲》的星宿、《少女革命》男主角桐生冬芽、《爆笑吸血鬼》主角摩斯基頓〈阿爾卡特·馮·摩斯基頓〉、《神八劍傳》的凱·諾瓦里、《秀逗魔導士》系列的紅法師雷藏、《天空戰記》的夜叉王凱／黑木凱、《JoJo的奇妙冒險》的DIO／迪奧·布蘭度、《銀魂》系列的高杉晉助、《進擊的巨人》的吉克·葉卡／獸之巨人、《Keroro軍曹》的Kururu曹長、《ONE PIECE》的青雉／庫山、《鼻毛真拳》主角阿母、《魔人偵探腦嚙涅羅》主角腦嚙涅羅、《通靈王》的法斯特8世、《新機動戰記鋼彈W》的傑克斯·馬吉斯／米利亞爾特·匹斯克拉福特、《機動戰士鋼彈SEED》系列的穆·拉·弗拉卡／尼歐·羅安那克、《萬花筒之星》的福爾、《新世紀福音戰士》的青葉茂、《超時空要塞7》的卡姆林·木崎、《烘焙王》的黑柳亮、《荒川爆笑團》的修女、《魔力女管家》系列的流河濤、《偶像大師》的黑井社長〈黑井崇男〉、《忍者亂太郎》的大木老師〈大木雅之助〉、《勇者指令達古王》的廣瀨海／Turbo海、《Z.O.E Dolores, i》的納夫斯·明格、《鬼眼狂刀》的螢、《紫羅蘭永恆花園》的克勞帝亞·霍金斯、《Re:從零開始的異世界生活》的羅茲瓦爾·L·梅札斯、《關於我轉生變成史萊姆這檔事》的『魔王』克雷曼；遊戲《EVE》系列主角天城小次郎、《格鬥天王》系列的矢吹真吾、《女神異聞錄2》主角周防達哉、《戰國BASARA》系列的猿飛佐助、《心之國的愛麗絲》系列的尤力鄔斯·孟瑞、《安琪莉可》系列的夢之守護聖奧立威、《英雄傳說VI 空之軌跡》的奧利維爾·朗海姆、《輝夜姬想讓人告白 》的白銀御行他爸、《問答魔法學院》系列的賽力歐斯《傳奇系列》的傑特·卡迪斯、《異世界歸來的舅舅》的敬文的舅舅(嶋㟢陽介)、《咒術迴戰》的伏黑甚爾、《未來日記》的天野九郎。
Title: 子安武人 (Takehito Koyasu)
Section: 來歷

子安稱以前國中時期原本是想成為電影演員，於是把去學校上課的時間用在看電影看了一整天。直到有一次偶然看了動畫《銀河鐵道999》主角星野鐵郎踏上旅途的那一段畫面而深受無比感動與幸福。從此對聲優產生興趣，並以「立體性的演技」作為目標。高中畢業之後，進入聲優培訓學校。
Title: 子安武人 (Takehito Koyasu)
Section: 來歷
Subsection: 聲優活動

1988年，以電視動畫《IQ零蛋多毛狗》出道。次年1989年的另一齣電視動畫《天空戰記》角色夜叉王黑木凱是首次聲演要角。但《天空戰記》當初並沒有說黑木凱到底是正派還是反派，因此子安本身對於這個角色沒有十足的把握，一個台詞重複錄製了數十次。經過這次的經驗雖然提升了自己的知名度，但卻是不完全的燃燒。1992年，擔任電視動畫《宇宙騎士BLADE》主角的對手相羽伸也的配音，並在採訪中屢次稱這是自己「最喜歡的角色」，是讓自己演技重新振作起來的角色。因此當時認為自己能勝任，但是在回顧影片的內容時中卻感到失望。以此為勉使得自己不斷努力。1999年，於導演富野由悠季編導電視動畫《∀鋼彈》飾演基姆·金卡拉姆時，子安稱自己第2次聲演反派。還有在2002年繼續參加富野執導作品《帝皇戰紀》時，由於幫第22話「亞加多的結晶」登場角色阿斯哈姆·布恩配音配得太過於熱情，而引發過度換氣症候群。2020年，長男子安光樹首度在《決鬥大師》的宣傳動畫中共同演出。4月，父子2人一起在廣播節目《武人、光樹的KOYASU RADIO》中擔任主持。5月5日，於生日這天，宣布T's Factory的官方網站和官方Twitter正式啟用，同時基本資料也公開。2021年，獲得第15屆聲優Awards助演男優獎。
Title: 子安武人 (Takehito Koyasu)
Section: 來歷
Subsection: 其它活動

1990年代後半，由子安親自原案的《Weiß kreuz》播出電視動畫之後。與在同名作品合作的同行三木真一郎、關智一、结城比吕共4人组成聲優團體「Weiß」，後來Weiß在動畫聲優雜誌中初次亮相。另外，2000年到2001年間以「ZAZEL」名義進行音樂活動。子安在主持廣播節目《子安武人的Love Love Sho-Comi島》時，對女性聽眾以「小貓咪（子貓ちゃん）」稱呼。
Title: 子安武人 (Takehito Koyasu)
Section: 人物

子安的名字之所以會叫「武人」，這是因為自己是在日本兒童節的日子出生。座右銘是「在二次元做三次元的事」。於對戰格鬥遊戲《格鬥天王'97》第一次為矢吹真吾配音時，說自己開始喜歡玩電玩遊戲，並把自己的作品當作玩遊戲一般出演，不過不怎麼擅長動作和射擊遊戲。子安從聲優出道以來演出的角色類別相當廣泛，也有多次參演鋼彈系列作品的經驗。知名的角色大部份都是比主角亮眼的怪人或惡人、不論是搞笑型的、或是嚴肅型的角色皆為其拿手的範圍內，另一方面一些其貌不揚或性情古怪的角色他也非常擅長，另外也配有很多美型或是帥哥類的角色，令子安在女性之間的人氣也非常的高，其人氣甚至不輸給近期出現的偶像型聲優。2000年5月，鹽澤兼人意外驟逝之後，其配音角色大多由子安和山崎巧繼承。
Title: 子安武人 (Takehito Koyasu)
Section: 人物
Subsection: 軼事

子安自稱喜歡聲演反派角色，在參演時會考慮角色在故事中「為什麼會變壞」、「背負著什麼樣的東西」等深度的哲學問題。2003年，子安為漫畫改編電視動畫《鼻毛真拳》主角阿母配音開始，常與同名作品一起合作的同行小野坂昌也、太田真一郎等人以「ボ組」名義和原作者澤井啟夫進行交流。並在原作邁入最終回時，與澤井一同祝賀。尊敬的人是演員、配音員廣川太一郎。2008年3月初，廣川癌逝之後，子安在自己的網誌稱「心靈老師去世了」作為給廣川的追思文。在《JoJo的奇妙冒險》中為DIO配音時，其狂野而充滿陰謀的表現完美符合了DIO的人設，使人為之驚嘆。他的聲音某程度上亦被DIO這個角色所定型，導致日後為其他角色配音時，感覺像是DIO在說話般。
Title: 子安武人 (Takehito Koyasu)
Section: 演出

粗體字表示主要角色。