shintaro-ozaki/entity-explanation huggingface dataset:
Title: 黑部进 (Susumu Kurobe)
Section: 出演
Subsection: 電影

六本木の夜 愛して愛して（1963年、東寶） - 山田暁の合唱（1963年、東宝） - 小出三郎恐怖の時間（1964年、東宝） - 若林進國際祕密警察系列国際秘密警察 虎の牙（1964年、東宝） - サバト国際秘密警察 鍵の鍵（1965年、東宝） - ウィン・ファット哥吉拉系列（東宝）三大怪獸_地球最大決戰（1964年） - 暗殺団手下1怪獸島決戰 哥吉拉之子（1967年） - 気象観測機機長怪獸總進擊（1968年）- コントロールセンター所員A哥吉拉vs王者基多拉（1991年） - 航空幕僚長哥吉拉vs摩斯拉（1992年） - 航空幕僚長哥吉拉×美加基拉斯 G消滅作戰 （2000年） - 海自幹部裸の重役（1964年、東宝） - 梶本勇敢者（1965年、東宝） - 西野100發100中（1965年、東宝） - サングラスの男野獸之道（1965年、東宝） - 黒谷隆太平洋奇蹟的作戰_基斯卡島（1965年、東宝） - 加藤一水暴れ豪右衛門（1966年、東宝） - 保十郎狸の王様（1966年、東宝） - 鹿島奇巌城の冒険（1966年、東宝） - 武官長超人力霸王系列長篇怪獸電影超人力霸王（1967年、東宝） - 主演・早田進隊員超異象之謎：星辰傳說（1990年、松竹） - 刑事超人力霸王傑斯（1996年、松竹） - 警備員復活！超人力霸王（1996年、松竹） - 早田進隊員（聲）超人力霸王傑斯2：光與影（1997年、松竹） - 東海林雄司超人力霸王高斯 THE FIRST CONTACT（2001年、松竹） - 巡査長（友情出演）超人力霸王梅比斯&超人兄弟世紀之戰（2006年、松竹） - 早田進大決戰!超人力霸王8兄弟（2008年、松竹） - 早田進大怪獸格鬥_超銀河傳說_THE_MOVIE（2009年、华纳兄弟） - 早田進超人力霸王傑洛 THE MOVIE 超決戰！貝利亞銀河帝國（2010年、松竹） - 超人力霸王（聲）超人力霸王傳奇（2012年、松竹） - 早田進金剛的逆襲（1967年、東宝） - フーの手下Ａ斬る（1968年、東宝）- 鮎沢金三郎連合艦隊司令長官 山本五十六 （1968年、東宝） - 陸軍少佐参謀B緯度0大作戰（1969年、東宝） - 陳御用金（1969年、東宝） - 大村惣兵衛新幹線大爆破（1975年、東映） - 後藤刑事續・人間革命（1976年、東宝） - 泉田動乱（1980年、東映） - 海軍中尉汚れた英雄（1982年、東映）花が降る午後（1989年、東宝） - 松木精兵衛満月 MR.MOONLIGHT（1991年、東宝）寒椿（1992年） - 百鬼勇之助継承盃（1992年、東映）勝利者たち（1992年、東映）修羅之介斬魔劍 妖魔伝説（1996年、東北新社/國王唱片）サトラレ（2001年、東宝） - 竹村昭次ROUND1（2003年、Gaga Corp）深海獸零號（2005年、クロスロード） - 山神長官基拉拉的逆襲_洞爺湖最高級會議危機一髮（2008年、松竹） - 木村参謀時空警察ハイペリオン（2009年、MAXAM） - シド・ヨーハン白夜行（2011年、ギャガ） - 三枝会長歸鄉 （2011年、KlockWorx Co.ltd） - 石田勉TAKAMINE 〜アメリカに桜を咲かせた男〜（2011年、ムービートマト）ゼウスの法廷（2014年、グランカフェピクチャーズ） - 大野空想特撮怪獣 巨人創造 LEDX -レッドエックス-（2016年、アールツーエンターテインメント）
Title: 黑部进 (Susumu Kurobe)
Section: 出演
Subsection: 電視劇

超人力霸王系列超異象之謎 第8話「甘い蜜の恐怖」（1966年） - 木村重夫超人力霸王前夜祭 超人力霸王誕生（1966年） -早田進隊員超人力霸王（1966年 - 1967年） - 主演・早田進隊員歸來的超人力霸王 第38話「（1971年） - 早田進超人力霸王太郎 第33話-第34話「（1973年） - 早田進超人力霸王雷歐 第30話（1974年）- 大熊真嗣想成為超人力霸王的男人：星光森林的月之船（1989年） -成田亨超人七號：太陽能作戰（1994年）－黑部進超人力霸王馬克斯（2005年 - 2006年） - 富岡賢三長官超人力霸王梅比斯 第47話、第50話（2007年） - 早田進水戶黃門系列（1976年-2007年）宇宙铁人天地双龙第27話「恐るべし!! デス五人衆の猛襲」（1976年） - 医師JAKQ電擊隊巨大超人（1979年） - ベーロック假面騎士BLACK第2話、4、10、14、19話（1987-1988年）-黒松英臣服部半蔵_影の軍団系列服部半蔵 影の軍団 第12話「夜の蜘蛛は親でも殺せ」（1980年） - 三浦弥七郎影の軍団II 第20話「女風呂異変・謎の手形」（1982年） - 右近影の軍団III 第22話「地獄から来た赤ん坊」（1982年）影の軍団IV 第10話「葬式は俺がやる」（1985年） - 刀根陣十郎西部警察系列西部警察第102話「兇銃44オート・マグ」（1981年） - 上村（針尾興業幹部）第125話「約束の報酬」（1982年） - 奥村（森岡商事幹部）西部警察 PART-II第4話「殺しのキーワード」（1982年） - 黒部隆一第19話「燃えろ!! 南十字星」（1982年） - 大曽根社長第37話「戦慄のカーニバル・名古屋編」（1983年） - 都倉朝夫西部警察 PART-III第19話「決戦! 燃えよ玄界灘 福岡編」（1983年） - 岩城大造第30話「謀殺のタイムリミット」（1983年）第44話「幻の銀バッジ」（1984年） - 望月（旭会組長）金屬英雄系列宇宙刑事卡邦 第7話（1982年） - 郷原特警Winspector -第1、49話（1990年）- 黒田鬼吉特捜エクシードラフト 第45話（1992年） - 原田言出必行三姐妹 第40話（1993年） - 超人力霸王 / 怪獣おじさん電光超人古立特 第4話（1993年） - 細野龍元
Title: 黑部进 (Susumu Kurobe)
Section: 出演
Subsection: CM

超人力霸王納克斯 - 夢星語 役フォード・モーター マスタング コンバーチブル（1995年）タマノイ酢株式会社 はちみつ黒酢 -（與女兒吉本多香美共演）麒麟麦酒 21世紀 - （與森次晃嗣・団時朗・篠田三郎共演）吉野家 牛丼
Title: 黑部进 (Susumu Kurobe)
Section: 出演
Subsection: 非戲院首映

超異象之謎：萬城目淳的表白（NBC環球娛樂、2005年）- 江戶川由利子超人力霸王：40年後的真相（NBC環球娛樂、2005年）- 早田進隊員超人力霸王梅比斯外傳 亡靈復活（2009年） -超人力霸王（聲）超人力霸王傑洛外傳 殺手 THE 衝擊之星（2011年） -超人力霸王（聲）
Title: 黑部进 (Susumu Kurobe)
Section: 出演
Subsection: 廣播劇

超異象之謎俱樂部（2003年） - 寂日光院住職・森厳和尚FMシアター / 冬物語（2010年） - 榊悠也
Title: 黑部进 (Susumu Kurobe)
Section: 出演
Subsection: 遊戲

ロストヒーローズ BONUS EDITION（2015年2月5日、ニンテンドー3DS） - 超人力霸王
Title: 黑部进 (Susumu Kurobe)
Section: 飾演 黑部进的演員

電視劇圓谷浩（想成為超人力霸王的男人：星光森林的月之船（1993年、TBS）- 早田進隊員・黒河進
Title: 瀨尾公治 (Kōji Seo)
Section: abstract

瀨尾公治（1974年7月26日—），日本男性漫畫家，出身於廣島縣庄原市。
Title: 瀨尾公治 (Kōji Seo)
Section: 作品
Subsection: 已完結

絕妙拍檔，全3冊、原名《W's～ダブルス～ 》（Magazine SPECIAL，2000年No.6－2001年No.7）穿越球場，全7冊、原名《CROSS OVER》（週刊少年Magazine，2002年25号－2003年40号）涼風，全18冊（週刊少年Magazine，2004年12号－2007年42号）Loveplus Rinko Days，原名《ラブプラス Rinko Days》，全2冊（別冊少年Magazine，2010年5月号－2012年1月号）小鎮有你，原名《君のいる町》，另有譯名為《有你的小鎮》，全27冊（週刊少年Magazine・2008年26号－2014年11号）Half&half，全2冊（別冊少年Magazine，2012年10月号－2015年6月号）魔界公主，原名《Princess Lucia》，另有譯名為《恶魔公主露茜娅》，全5冊（月刊Comic Blade，2009年3月号－2015年11月号）風夏，全20冊（週刊少年Magazine，2014年11號－2018年18號）HITMAN 熱血編輯，全13冊、原名《ヒットマン 》（週刊少年Magazine，2018年29号－2021年12號）
Title: 瀨尾公治 (Kōji Seo)
Section: 作品
Subsection: 連載中

女神咖啡廳，原名《女神のカフェテラス》（週刊少年Magazine，2021年12號-連載中）
Title: 瀨尾公治 (Kōji Seo)
Section: 作品
Subsection: 短篇

HALF & HALF（Magazine FRESH，1996年1月25日）セイギのくの一KASUMIちゃん! （Magazine FRESH，1997年9月2日）スター恋愛伝説シャ乱Qつんく （週刊少年Magazine，1998年17号）Little Bit… （Magazine SPECIAL，1999年No.8）涼風 （週刊少年Magazine・2003年51号）梓颯（少年週刊Wonder・2005年增刊Vol.2）ラブレター（週刊少年Magazine，2007年2・3合併号、4・5合併号）HALF & HALF（重製版）（Magazine SPECIAL，2007年No.6）七夕（ゆな）（マガジンドラゴン増刊，2007年）
Title: 瀨尾公治 (Kōji Seo)
Section: 作品
Subsection: 其他

絕望先生（動畫第一期第3話片尾插畫）
Title: 瀨尾公治 (Kōji Seo)
Section: 師傅

大島司
Title: 瀨尾公治 (Kōji Seo)
Section: 助手

月山可也中丸洋介飯沼ゆうき爲永ゆう落合ヒロカズ
Title: 董驃 (Bill Tung)
Section: abstract

董驃（英語：Bill Tung Piu，1934年3月30日—2006年2月22日），原名朱文彪，其後過繼給香港賽馬會時任高層董子賢並易姓，是香港馬評家和著名影視演員、歌手及主持人。董驃生於香港練馬師世家，曾任騎師、練馬師。1967年起，董驃主持香港賽馬節目近40年，以風趣幽默、勇於批評見稱，因此台前幕後眾人皆尊稱其為「驃叔」，其後的不少電影作品中亦為他保留此稱呼。董驃曾有一經典金句「我係董驃，你唔係；我講馬，你要聽」，意思為“我是董驃，你不是；我評馬，你要聽”，是他在1980年代為亞洲電視主持賽馬節目時的招徠口號。董驃的馬評家薪酬，至今仍未有人打破。
Title: 董驃 (Bill Tung)
Section: 生平
Subsection: 早年生活及騎師生涯

董驃一生離不開「馬」，其祖父朱炳友乃香港首位華人練馬師，其父亦繼承祖業；母親是北京人，故亦曾自稱國語了得。 董驃則於香港島渣甸山（鄰近馬場所在的跑馬地）的怡和馬房出世。其名字「驃」解作馬匹奔馳的形態，亦可解為「驍勇強悍的人」。他從小即與馬一起成長，8歲開始騎馬，13歲便跟父親學習練馬，以第1名之成绩毕业于战后英皇御准香港赛马会首届騎馬人训练班。1950年代董驃成為香港第1位職業騎師到新加坡、英國等地出賽，二戰一捷。而董驃早年就讀跑馬地寶覺小學。
Title: 董驃 (Bill Tung)
Section: 生平
Subsection: 主持賽馬節目

董驃曾於《香港商報》、《騎師日報》撰寫馬經。1967年，麗的電視（亞洲電視前身）開始轉播賽馬，董驃被招攬作馬評人；中間除有兩年因麗的電視改播回力球因而失去賽馬播映權，董驃替香港電台講馬外，董驃一直留在麗的電視主持賽馬，特別是夜間節目《賽馬結果》。到1982年麗的電視改成亞洲電視後，依然如故。由於董驃對馬匹及馬圈認識廣博，而又風趣幽默、口才了得，加上經常以辛辣言詞批評騎師甚至香港賽馬會，因而深受馬迷歡迎，甚至吸引部分根本不熱衷賭馬的觀眾。1997年亞視喪失賽馬播映權，董驃即刻光火的道：「叫他去死啦！他們想自殺呀！亞視播得好好的，又轉給無綫做，搞得一塌糊塗！」董骠更曾言，賽馬對香港社會安定有助：「六七年，马季开锣，满街的土製菠蘿（手榴彈）突然少了，令人疑虑的反而是操控这赌局的人。」1998年，練馬師夏志信曾大罵「中國大陸人是狗」，董驃曾挺身而出指責香港賽馬會高層不對夏志信的言論有所行動，而不了了之。
Title: 董驃 (Bill Tung)
Section: 生平
Subsection: 成為冠軍練馬師

在1967-69年麗的電視停播賽馬兩年間，董驃主要為香港電台主持賽馬節目，亦一度令香港電台的收聽率大幅上升。1997年9月，董驃獲澳門賽馬會獲發練馬師牌照，正式成為練馬師；其馬房的鎮倉寶「仗義執言」更一季內奪得七捷，並成為1997-1998年度馬匹最佳表現獎第一名。首季驃叔更贏了64場頭馬，使他成為澳門第一位首季獲發練馬師牌照便奪得冠軍練馬師榮銜之人。
Title: 董驃 (Bill Tung)
Section: 生平
Subsection: 復任評馬人

2000年在澳門重組「講馬鐵三角」，與卡洛斯及熊良錫再度攜手在螢幕前講馬，2001年期間在商業電台主持《驃叔共敘930》；2003年7月宣佈放棄澳門練馬師牌照，並辭去評馬人職位。2003年至2004年，董驃在香港電台主持一季賽馬節目，吸引了不少本來收聽商業一台的聽眾轉聽，至2005年因身體欠佳被迫終止主持節目。董驃最後一次公開露面是替香港賽馬會於2005年3月8日晚上11時至11時30分在翡翠台播出與演藝名人兼馬主阿叻（陳百祥），在《點止打吡咁簡單：一哥登場》特輯中暢談當屆的香港打吡大賽[1]。而董驃最後一次聲音露面是2005年香港打吡大賽賽前，用電話替香港電台作沙圈評論。
Title: 董驃 (Bill Tung)
Section: 生平
Subsection: 逝世

2005年7月董驃因身體毛病而宣告退休，此後多次入院。2006年2月16日，董驃因心肺等疾病入住銅鑼灣聖保祿醫院，及至2月22日董驃因肺衰竭於該醫院逝世，享壽72歲。董驃過世後於2006年3月13日舉殯，香港藝人曾志偉、成龍、張學友、麥嘉、時任香港賽馬會董事局主席夏佳理、香港馬評人梁建民、時任社會民主連線主席黃毓民及香港政府行政人員蔡約望為其扶靈。黃毓民兼致悼詞。 翌日下午遺體在沙田富山火葬場火化。王亭之祭董驃文，原載於董驃治喪委員會印刷之紀念董驃小冊子，並由丁羽宣讀：
Title: 董驃 (Bill Tung)
Section: 演藝生涯

董驃生活除了與馬分不開外，對戲劇也甚有淵源。他年少時曾加入「中原劇藝社」，首部演出電影為《朱门怨》，時為1947年；往後亦參與為數不少的電影和電視劇演出，並曾主唱過主題曲。董驃演繹過很多角色，但尤以喜劇最擅長，與沈殿霞交情甚好，一同主演的《富貴逼人系列》、《南北媽打》、《雙肥臨門》均與沈合演夫妻，加上《富貴開心鬼》等一系列賀歲電影均在香港大受歡迎，當中不少更諷刺時弊，香港回歸前香港人爭相移民，基層市民欲借橫財改變命運的心態。其後2000年當沈殿霞舉辦「肥肥闔府統請賓FUN SHOW演唱會」時以好友身份擔任其中1名嘉賓並合唱《分飛燕》一曲。另外董驃亦曾在成龍的《警察故事》系列電影演出，也是以風趣幽默的形象深入民心，以上影視作品皆為他使用「驃叔」之稱。這些喜劇之演出對董驃風趣的主持風格有很大影響。儘管無綫電視時任戲劇監製曾勵珍曾於1982年游說董驃和熊良錫加盟，但由於董驃與麗的電視仍有半年合約，加上無綫人才過剩及缺乏賽馬節目，他因此拒絕過檔，結果只有熊良錫一人簽約兩年，故董驃除以嘉賓身份出席過少量無綫節目外，不曾在該台演出。他所有電視劇作品俱為麗的電視及亞洲電視製作，包括《鱷魚淚》、《大地恩情》、《大俠霍元甲》、《火星撞地球》、《陳真》、《鐵膽英雄》、《四大名捕》、《再向虎山行》、《變色龍》、《新變色龍》等等，當中《四大名捕》主題曲亦為董驃主唱。董驃以《大俠霍元甲》中霍恩第的出色演出为大陆观众所熟悉。1991年，董驃與沈殿霞合作演出處境喜劇《富貴冤家》。董驃所拍的最後一套電視劇是《南海十三郎》，在劇中飾演南海十三郎的父親江孔殷。
Title: 董驃 (Bill Tung)
Section: 家庭

董驃結婚1次，有正室及三位紅顏知己，共有4子3女。長子董學謙因癌症英年早逝，幼子董學賢於2012年開始客串香港賽馬會官方節目。由於董驃與番禺會所華仁小學首位華人校長林英偉份屬世交兼好友，故其四名兒子皆曾於該校就讀並順利畢業。其子女於加拿大有生意。
Title: 董驃 (Bill Tung)
Section: 演出作品
Subsection: 電視節目

麗的電視 《QQ》
Title: 董驃 (Bill Tung)
Section: 演出作品
Subsection: 廣告

胃仙U日立冷氣機（與沈殿霞合作） 賽馬機王至寶三鞭丸澳門街餐廳
Title: 李姬珍 (Lee Hee-jin)
Section: abstract

李姬珍（韓語：이희진，1979年5月16日—），韓國女歌手、演員。曾經是女子組合Baby V.O.X成員之一。
Title: 李姬珍 (Lee Hee-jin)
Section: 演出作品
Subsection: 電視劇

2002年：KBS《動物園的人們》飾演 李姬珍2010年：SBS《沒關係，爸爸的女兒》飾演 殷愛玲2011年：MBC《最佳愛情》飾演 Jenny2011年：Channel A《Happy and》飾演 海媛2012年：KBS《Big》飾演 敏珠（客串）2012年：MBC《武神》（客串）2012年：SBS《我的愛蝴蝶夫人》飾演 延智燕2012年：MBC《馬醫》（客串）2013年：OCN《特殊案件專案組TEN 2》（特別演出第8集）2013年：Mnet《Monstar》飾演 獨孤順2013年：MBC《Medical Top Team》飾演 劉慧蘭2013年：MBC《黃金彩虹》飾演 朴和蘭2014年：MBC《Drama Festival－馨榮堂日記》2014年：Samsung網路劇《最高的未來》飾演 崔高的姊姊（特別演出第1集）2014年：OCN《Frost醫生》（特別演出第1集）2015年：E Channel《Riders：抓住明日》飾演 吳正茵2015年：MBC《最佳戀人》飾演 鄭智妍（特別演出）2016年：tvN《記憶》飾演 都仁景2017年：JTBC《有品位的她》飾演 金孝珠2018年：SBS《皇后的品格》飾演 李素珍2019年：JTBC《加油吧威基基2》飾演 姜美英（特別演出）2021年：SBS《上流戰爭3》飾演 農村總裁的女兒（特別演出）2023年：JTBC《大力女子姜南順》飾演 白代理
Title: 李姬珍 (Lee Hee-jin)
Section: 演出作品
Subsection: 電影

2002年：《緊急措施19號》2016年：《Trick》
Title: 李姬珍 (Lee Hee-jin)
Section: 演出作品
Subsection: MV

2004年:申赫《機器人》2010年:淑熙《One Love》2010年:淑熙《啦啦啦》
Title: 李姬珍 (Lee Hee-jin)
Section: 演出作品
Subsection: 綜藝嘉賓出演

2019年12月8日：Running ManEP480
Title: 拉斯·阿特曼 (Russ Altman)
Section: abstract

拉斯·阿特曼（Russ Altman）是美国生物工程，遗传学，医学和生物医疗信息学教授（并礼任计算机科学系教授），曾担任斯坦福大学生物工程系主席。
Title: 理查德·伯恩斯坦 (Richard Bernstein (journalist))
Section: abstract

理查德·伯恩斯坦（英語：Richard Bernstein）可以指理查德·伯恩斯坦 (记者)（1944年—），中文名“白礼博”，纽约时报记者理查德·J·伯恩斯坦（1932年—2022年），美国哲学家
Title: 弗雷德里克·查爾斯·倫納德 (Frederick C. Leonard)
Section: abstract

弗雷德里克·查爾斯·倫納德（Frederick Charles Leonard，1896年3月12日—1960年6月23日）是加州大學洛杉磯分校（UCLA）的天文學家，並且是加州大學洛杉磯分校天文系的創辦人。他於1918年在芝加哥大學獲得天文學的學位，並在1921年從加利福尼亞大學柏克萊分校獲得天文學的博士學位[2]。在1923年，他創立了隕石研究學會，這是第一個隕石學會。在1933年他擔任了第一屆的理事長，並在未來的25年中編輯學會的學報[3]。學會在1962年設立倫納德獎章，做為對隕石科學和相關領域有傑出貢獻者的最高獎勵。
Title: 威廉·莎士比亚 (William Shakespear (explorer))
Section: abstract

威廉·莎士比亚（英語：William Shakespeare，1564年4月26日（受洗日）—1616年4月23日），華人社會常尊稱為莎翁，是英国文学史上最杰出的戏剧家，也是西方文艺史上最杰出卓越的文学家之一。他流传下来的作品包括39部戏剧、154首十四行诗、两首长叙事诗和其他诗歌。他的戏剧有各種主要语言的譯本，且表演次数远远超过其他戏剧家的作品。莎士比亚在埃文河畔斯特拉特福出生长大，18岁时与安妮·哈瑟维结婚，两人共生育了三个孩子：苏珊娜、双胞胎哈姆内特和朱迪思。16世纪末到17世纪初的20多年期间莎士比亚在伦敦开始了成功的职业生涯，他不仅是演员、剧作家，还是宫内大臣剧团的合伙人之一，后来改名为国王剧团。1613年左右，莎士比亚退休回到雅芳河畔斯特拉特福，3年后逝世。有关莎士比亚私人生活的记录流传下来很少，关于他的性取向、宗教信仰、以及他的著作是否出自他人之手都依然是谜。1590年到1613年是莎士比亚的创作的黄金时代。他的早期剧本主要是喜劇和历史剧，在16世纪末期达到了深度和艺术性的高峰。接下来到1608年他主要创作悲劇，莎士比亞崇尚高尚情操，常常描写犧牲與復仇，被认为属于英语最佳范例。在他人生最后阶段，他开始创作悲喜剧，又称为传奇剧，并与其他剧作家合作。在他有生之年，他的很多作品就以多种版本出版，水準和准确性参差不齐。1623年，他所在剧团两位同事出版了《第一对开本》，除两部作品外，目前已经被认可的莎士比亚作品均收录其中。莎士比亚在世时被尊为诗人和剧作家，但直到19世纪他的声望才达到今日的高度。并在20世纪盛名传至亚、非、拉丁美洲三大地區，使更多人了解其盛名。浪漫主义时期赞颂莎士比亚的才华，维多利亚时代像英雄一样地尊敬他，被萧伯纳称为莎士比亚崇拜。20世纪，他的作品常常被新学术运动改编并重新发现价值。他的作品直至今日依旧广受欢迎，在全球以不同文化和政治形式演出和诠释。
Title: 威廉·莎士比亚 (William Shakespear (explorer))
Section: 生平
Subsection: 早年生活

威廉·莎士比亚父親叫約翰·莎士比亞，是一個殷實的手套商人和市参议员，祖籍斯尼特菲爾德，母亲玛丽·阿登則是一个富裕地主的女儿。莎士比亞於1564年出生於英格蘭沃里克郡雅芳河畔斯特拉特福，根據記錄，莎士比亞是在當年4月26日受洗禮，一般認為他的生日是4月23日，圣乔治日。这个日期是一位18世纪学者的失误，經证明只是为了製造噱頭，因为莎士比亚于1616年的4月23日去世。他在家里的八个孩子中排行第三，也是儿子中最年长的一个。尽管没有保存下来的出席记录，大部分传记作者认同莎士比亚在雅芳河畔斯特拉特福的国王学校接受了教育，这是一所成立于1553年的免费学校，距离他家四分之一英里。伊丽莎白时代的初级中学水準参差不齐，但是整个英格兰的课程设置由法律规定，并且学校提供拉丁语和古典文学的强化教育。 18岁的时候，莎士比亞與26岁的安妮·哈瑟维結婚，伍斯特主教教区的宗教法院于1582年11月27日签发了结婚证书。次日两位哈瑟維的邻居担保婚姻没有任何障碍。这对新人可能很匆忙地安排了仪式，因为伍斯特法官允许结婚预告只宣告了一次，而通常是三次。這樣的匆忙可能起因自哈瑟維當時已懷上了莎士比亞的孩子。结婚6个月后，女儿苏珊娜·莎士比亚降生，於1583年5月25日接受洗禮。两年后，他的龍鳳雙胞胎兒子哈姆内特·莎士比亚和女兒朱迪思·莎士比亚在1585年2月2日受洗禮。 在双胞胎出生后，关于莎士比亚的历史记录非常少，直到他在1592年代出現在倫敦的劇團中。由于这段时间的缺失，一些学者把1585年到1592年將莎士比亚称作“行踪成谜的岁月”（lost years）。传记作者试图说明他这段时期的经历，描述了很多虚构的故事。 18世纪的故事版本为莎士比亚成为伦敦的剧院合伙人从而开始他的戏剧生涯。約翰·奧布里则将莎士比亚描述为一个乡村校长。一些20世纪的学者提出莎士比亚可能被兰开夏郡的亚历山大·霍顿雇佣为校长，霍顿是一位信仰天主教的地主，在他的遗嘱中提到了某一位“威廉·莎士比亚”。没有证据证实这些故事与他逝世后的一些谣传有什么不同。
Title: 威廉·莎士比亚 (William Shakespear (explorer))
Section: 生平
Subsection: 伦敦和剧团生活

关于莎士比亚开始创作戲劇的具体时间依舊是个谜，但是同一时期演出的线索和记录显示，到1592年为止，伦敦舞台已经有過表演了他的几部剧作。那时他在伦敦已很有知名度了，剧作家羅伯特·格林写文章攻击他：学者对这些评论的确切意思有不同意见，不过大部分同意格林在取笑莎士比亚努力与接受过大学教育的作家如克里斯托夫·马洛、托馬斯·納什和格林自己相提并论，取得高于自己应有的地位。“表演者的外表里面裹着一颗老虎的心”（Tiger's heart wrapped in a Player's hide）模仿了莎士比亚《亨利六世第三部》的台词“女人的外表里面裹着一颗老虎的心”（Oh, tiger's heart wrapped in a woman's hide）。而双关语“摇撼舞台者”（Shake-scene）影射格林抨击的对象——莎士比亚的名字——“摇动长矛者”（Shakespeare）。格林的抨击是关于莎士比亚剧院生涯的最早记录。传记作家认为他的生涯可能开始于1580年代中期到格林评论之前的任何时候。 1594年开始，莎士比亚的戏剧只在宫内大臣剧团演出，这是一家由剧作家组建的剧团，莎士比亚也是股东之一，后来成为伦敦最主要的剧团。 1603年伊丽莎白一世逝世后，新国王詹姆士一世授予剧团皇家标志，并改名为国王剧团。1599年，剧团的一个合伙人在泰晤士河南岸建造了他们自己的剧院——环球剧场。1608年，布萊克福萊爾斯劇場也被他们接管。莎士比亚的财产购买和投资记录表明剧团使他变得富有。 1597年，他买入了雅芳河畔斯特拉特福第二大房子；1605年，他在雅芳河畔斯特拉特福投资了教区什一税的一部分。1594年开始，莎士比亚的一些剧本以四开本出版。到1598年，他的名字已经成为卖点并开始出现在扉页。莎士比亚成为一个成功的剧作家后继续在他自己和别人的剧作里表演。1616年出版的本·琼森剧作集中的演员表里就有莎士比亚的名字，如1598年的《个性互异》和1603年的《西姜努斯》。他的名字没有出现在琼森1605年《福尔蓬奈》的演员表中，一些学者认为这是他演员生涯接近尽头的迹象。然而，1623年出版的莎士比亚剧作合集《第一对开本》中将莎士比亚列为所有剧作的主要演员之一，其中部分剧作在《福尔蓬奈》后第一次上演，尽管我们无法确认他具体扮演了那些角色。 1610年，赫里福德的约翰·戴维斯写到他扮演君主类角色。 1709年，罗延续了传统观点，认为莎士比亚扮演了哈姆雷特父亲的灵魂。后来的传统观点认为他还饰演了《皆大欢喜》里的亚当（Adam）和《亨利五世》里的肖吕斯（Chorus），然而很多学者怀疑这些资料的来源是否可靠。莎士比亚把一半时间花在伦敦，另一半花在雅芳河畔斯特拉特福。1596年，在他家乡购入新房子之前的一年，莎士比亚住在泰晤士河的北岸圣海伦郊区。 1599年，他搬到了河的南岸，同年剧团在那裡建造了环球剧场。 1604年，他再度搬到了河的北岸圣保罗座堂北面一个有很多高档房子的区域。他从一个名叫克里斯托夫·芒乔伊（Christopher Mountjoy）的人那裡租房子住，芒乔伊是法国雨格诺派，制作女士假发和其他头饰。
Title: 威廉·莎士比亚 (William Shakespear (explorer))
Section: 生平
Subsection: 晚年和逝世

1606年到07年以后，莎士比亚创作的剧本较少，1613年之后没有新的作品问世。他的最后三部剧作很有可能与约翰·弗莱切合作完成，弗莱彻在莎士比亚之后成为国王剧团的主剧作家。罗是第一个根据传统认为莎士比亚在他逝世前几年退休回到雅芳河畔斯特拉特福的传记作家，但是停止所有的工作在那个时代并不多见，并且莎士比亚继续去伦敦。 1612年，他被法庭传唤，作为芒乔伊女儿玛丽婚姻财产契约官司的证人。 1613年3月，他购入了黑衣修士修道院的一个司阁室，从1614年11月开始，他在伦敦和女婿约翰·霍尔（John Hall）一起待了几个星期。1616年4月23日，莎士比亚逝世，留下了妻子和两个女儿。大女儿苏珊娜和内科医生约翰·霍尔于1607年结婚，二女儿朱迪思在莎士比亚逝世前两个月嫁给了酒商托马斯·基内尔（Thomas Quiney）。在遗嘱中，莎士比亚将他大量地产的大部分留给了大女儿苏珊娜。条款指定她将财产原封不动地传给“她的第一个儿子”。基内尔一家有三个孩子，都在没有结婚前就去世了。霍尔一家有一个孩子——伊莉莎白，她嫁了两次，但是1670年去世的时候没有留下一个孩子，莎士比亚的直系后代到此为止。莎士比亚的遗嘱中提到他妻子安妮的地方很少，她很可能自动继承了他三分之一的财产。然而他特意提及一点，将“我第二好的床”留给她，这个遗赠物导致了很多猜想。一些学者认为这个遗物是对安妮的一种侮辱，而另一些则相信这个第二好的床曾经是婚床，因此纪念意义重大。逝世两天后，莎士比亚被埋葬在埃文河畔斯特拉特福聖三一教堂高坛。 1623年之前的某个时候，一座纪念墓碑和他的半身肖像被竖立在北墙上，肖像雕刻了莎士比亚正在创作的样子。碑文中将他与希腊神话中的内斯特、古希腊哲学家苏格拉底和古罗马诗人维吉尔相提并论。一块石板覆盖在他的墓碑上，目的是为了消除移动他的尸骨而带来的诅咒。
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Section: 剧作

莎士比亚的创作生涯通常被分成四个阶段。到1590年代中期之前，他主要创作喜剧，其风格受罗马和意大利影响，同时按照流行的编年史传统创作历史剧。他的第二个阶段开始于大约1595年的悲剧《罗密欧与朱丽叶》，结束于1599年的悲剧《朱利叶斯·凯撒》。在这段时期，他创作了他最著名的喜剧和历史剧。从大约1600年到大约1608年为他的“悲剧时期”，莎士比亚创作以悲剧为主。从大约1608年到1613年，他主要创作悲喜剧，被称为莎士比亚晚期传奇剧。最早的流传下来的莎士比亚作品是《理查三世》和《亨利六世》三部曲，创作于1590年代早期，当时历史剧风靡一时。然而，莎士比亚的作品很难确定创作时期，原文的分析研究表明《泰特斯·安特洛尼克斯》、《错误的喜剧》、《馴悍記》和《维洛那二绅士》可能也是莎士比亚早期作品。他的第一部历史剧，从拉斐尔·霍林斯赫德1587年版本的《英格兰、苏格兰和爱尔兰编年史》中汲取很多素材，将腐败统治的破坏性结果戏剧化，并被解释为都铎王朝起源的证明。它们的构成受其他伊丽莎白时期剧作家的作品影响，尤其是托马斯·基德和克里斯托夫·马洛，还受到中世纪戏剧的传统和塞內卡剧作的影响。《错误的喜剧》也是基于传统故事，但是没有找到《驯悍记》的来源，尽管这部作品的名称和另一个根据民间传说改编的剧本名字一样。如同《维洛那二绅士》中两位好朋友赞同强奸一样，《驯悍记》的故事中男子培养女子的独立精神有时候使现代的评论家和导演陷入困惑。莎士比亚早期古典和意大利风格的喜剧，包含了紧凑的情节和精确的喜剧顺序，在1590时代中期后转向他成功的浪漫喜剧风格。《仲夏夜之梦》是浪漫、仙女魔力、不过分夸张滑稽的综合。他的下一部戏剧，同样浪漫的《威尼斯商人》，描绘了报复心重的放高利贷的犹太商人夏洛克，反映了伊丽莎白时期观念，但是现代的观众可能会感受到种族主义观点。《无事生非》的风趣和俏皮、《皆大欢喜》中迷人的乡村风光、《第十二夜》生动的狂欢者构成了莎士比亚经典的喜剧系列。在几乎完全是用诗体写成的欢快的《理查二世》之后，1590年代后期莎士比亚将散文喜剧引入到历史剧《亨利四世第一部》、第二部和《亨利五世》中。他笔下的角色变得更复杂和细腻，他可以自如地在幽默和严肃的场景间切换，诗歌和散文中跳跃，来完成他叙述性的各种成熟作品。这段时期的创作开始和结束于两个悲剧：《罗密欧与朱丽叶》是一部著名的浪漫悲剧，描绘了性欲躁动的青春期、爱情和死亡；《朱利叶斯·凯撒》基于1579年托马斯·诺斯改编的罗马时代的希腊作家普鲁塔克作品《传记集》（Parallel Lives），创造了一种戏剧的新形式。莎士比亚的研究学者詹姆斯·夏皮罗认为，在《朱利叶斯·凯撒》中，各种政治、人物、本性、事件的线索，甚至莎士比亚自己创作过程时的想法，交织在一起互相渗透。大约1600年到1608年期间是莎士比亚的“悲剧时期”，尽管这段时期他还创作了一些“问题剧”（Problem plays）如《一報還一報》、《特洛伊羅斯與克瑞西達》和《终成眷属》。很多评论家认为莎士比亚伟大的悲剧作品代表了他的艺术高峰。第一位英雄当属哈姆雷特王子，可能是莎士比亚创作的角色中被谈论最多的一个，尤其是那段著名的独白——“生存还是毁灭，这是一个值得考虑的问题”（To be or not to be; that is the question）。和内向的哈姆雷特不同（其致命的错误是犹豫不决），接下来的悲剧英雄们奥赛罗和李尔王，失败的原因是做决定时犯下轻率的错误。莎士比亚悲剧的情节通常结合了这类致命的错误和缺点，破坏了原有的计划并毁灭了英雄和英雄的爱人们。在《奥赛罗》中，坏蛋埃古挑起了奥赛罗的性妒忌，导致他杀死了深爱他的无辜的妻子。在《李尔王》中，老国王放弃了他的权利，从而犯下了悲剧性的错误，导致他女儿的被害以及格洛思特公爵遭受酷刑并失明。剧评家弗兰克·克莫德认为，“剧本既没有表现良好的人物，也没有使观众从酷刑中解脱出来。”《麦克白》是莎士比亚最短最紧凑的悲剧，无法控制的野心刺激着麦克白和他的太太麦克白夫人，谋杀了正直的国王，并篡夺了王位，直到他们的罪行反过来毁灭了他们自己。在这个剧本中，莎士比亚在悲剧的架构中加入了超自然的元素。他最后的主要悲剧《安東尼與克麗奧佩托拉》和《科利奥兰纳斯》，包括了部分莎士比亚最好的诗作，被诗人和评论家托马斯·斯特恩斯·艾略特认为是莎士比亚最成功的悲剧。在他最后的创作时期，莎士比亚转向传奇剧，又称为悲喜剧。这期间主要有三部戏剧作品：《辛白林》、《冬天的故事》和《暴风雨》，还有与别人合作的《泰尔亲王佩力克尔斯》。这四部作品与悲剧相比没有那么阴郁，和1590年代的喜剧相比更严肃一些，最后以对潜在的悲剧错误的和解与宽恕结束。一些评论家注意到了语气的变化，将它作为莎士比亚更祥和的人生观的证据，但是这可能仅仅反映了当时戏剧流行风格而已。莎士比亚还与他人合作了另外两部作品《亨利八世》和《两个贵族亲戚》，极有可能是与约翰·弗莱切共同完成。
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Section: 剧作
Subsection: 演出

目前尚未确定莎士比亚早期的剧作是为哪家剧团创作的。1594年出版的《泰特斯·安特洛尼克斯》的扉页上显示这部作品曾被3个不同的剧团演出过。在1592年到1593年黑死病肆虐后，莎士比亚的剧作由他自己所在的剧团公司在“剧场”（The Theatre）和泰晤士河北岸的“幕帷剧院”（Curtain Theatre）表演。伦敦人蜂拥到那裡观看《亨利四世》的第一部分。当剧团和剧院的地主发生争议后，他们拆除了原来的剧院，用木料建造环球剧场，这是第一个由演员为演员建造的剧场，位于泰晤士河南岸。环球剧场于1599年秋天开放，《朱利叶斯·凯撒》是第一部上演的剧作。大部分莎士比亚1599年之后的成功作品是为环球剧场创作的，包括《哈姆雷特》、《馬克白》、《奥赛罗》和《李尔王》。1603年，当宫内大臣剧团改名为国王剧团后，剧团和新国王詹姆士一世建立了特殊的关系。尽管表演记录并不完整，从1604年11月1日到1605年10月31日之间国王剧团在宫廷中共表演了莎士比亚的7部戏剧，其中《威尼斯商人》表演了两次。 1608年之后，他们冬天在室内的黑衣修士剧院演出，夏天在环球剧场演出。室内剧场充满詹姆士一世时代的风格，装饰得非常华丽，使莎士比亚可以引入更精美的舞台设备。例如，在《辛白林》中，“朱庇特在雷电中骑鹰下降，掷出霹雳一响；众鬼魂跪伏。”莎士比亚所在剧团的演员包括著名的理查德·伯比奇、威廉·肯普、亨利·康德尔和约翰·赫明斯。伯比奇出演了很多部莎士比亚剧本首演时的主角，包括《理查三世》、《哈姆雷特》、《奥赛罗》和《李尔王》。受观众欢迎的喜剧演员威廉·肯普在《罗密欧和朱丽叶》中扮演仆人彼得，在《无事生非》中扮演多贝里，他还扮演了其他角色。 16世纪末期，他被罗伯特·阿明取代，后者饰演了《皆大欢喜》和《李尔王》里的弄臣角色。 1613年，作家亨利·沃顿认为《亨利八世》“描述了很多非常壮观的仪式场景”。然而6月29日，该剧在环球剧场上演的时候，大炮点燃了屋顶，剧场被焚毁，这是莎士比亚戏剧时代罕见的被准确记录的事件。
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Section: 剧作
Subsection: 版本

1623年，莎士比亚在国王剧团的两个好朋友约翰·赫明斯和亨利·康德尔，出版了莎士比亚剧作合集《第一对开本》。该书一共包含36部莎士比亚作品，其中18部为首次出版。其中很多作品之前已经以四开本的形式出版。没有证据表明莎士比亚认可这些版本，正如《第一对开本》中描述的那样为“剽窃和鬼祟的复制品”。英国传记作家艾尔弗雷德·波拉德称其中的一部分为“糟糕的四开本”（bad quarto），因为它们是被改编、改写或篡改的文字，很多地方根据记忆重新写成。因此同一个剧本有多个版本，并且互不相同。这些差异可能来源于复制或印刷错误、演员或观众的笔记、以及莎士比亚自己的草稿。另外有些情形，如《哈姆雷特》、《特洛伊罗斯与克瑞西达》和《奥赛罗》，莎士比亚在四开本和对开本中间修订了文字。《李尔王》的对开本和1608年出版的四开本差别很大，以至于牛津莎士比亚出版社将两个版本都出版，因为它们不能没有歧义地合并成一个版本。
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Section: 诗

1593年到1594年，由于剧院因为瘟疫而关闭，莎士比亚出版了两首性爱主题的叙事诗：《维纳斯和阿多尼斯》和《鲁克丽丝失贞记》，他将它们献给南安普敦伯爵，亨利·赖奥思利。在《维纳斯和阿多尼斯》中，无辜的阿多尼斯拒绝了维纳斯的性要求，而《鲁克丽丝失贞记》中，贞洁的妻子鲁克丽丝被好色的塔昆强暴。受奥维德的《变形记》影响，诗表现了起源于欲望的罪行和道德的困惑。这两首诗都很受欢迎，在莎士比亚在世时重印多次。第三首叙事诗为《爱人的怨诉》，讲述了一个年轻女子悔恨被一个求婚者诱奸，收录在1609年出版的《十四行诗》第一版中。大部分学者现在接受《爱人的怨诉》为莎士比亚创作的观点。评论家认为这首诗优秀的品质被沉重的结果所损伤。《凤凰和斑鸠》哀悼传说的不死鸟和爱人忠诚的斑鸠之死。1599年，两首早期的14行诗作品第138和作品第144收录在《热情的朝圣者》中，此书印有莎士比亚的名字，但是没有得到他的许可。
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Section: 诗
Subsection: 十四行诗

1609年，莎士比亞發表了《十四行诗》，这是他最后一部出版的非戏剧类著作。学者无法确认154首十四行诗每一首的完成时间，但是有证据表明莎士比亚在整个创作生涯中为一位私人读者创作了这些十四行诗。更早的时候，两首未经许可的十四行诗出现在1599年出版的《热情的朝圣者》。英国作家弗朗西斯·米尔斯曾在1598年提到“在亲密朋友当中流传的甜美的十四行诗”。少数分析家认为出版的合集是根据莎士比亚有意设置的顺序。看起来他计划了两个相对的系列：一个是关于一位已婚皮肤黝黑女子的不可控制的欲望；另一个是关于一位白皙的年轻男子纯洁的爱。如今仍不清楚是否这些人物代表了真实的人，也不清楚是否诗中的“我”代表了莎士比亚自己，尽管英国诗人威廉·华兹华斯认为在这些十四行诗中“莎士比亚敞开了他的心”。 1609年的版本是献给一位“W.H.先生”，献词称他为这些诗的“唯一的促成者”（the only begetter）。献词究竟是莎士比亚自己写的还是出版商托马斯·索普所加目前仍是一个谜，索普的名字缩写出现在题献页的末尾。尽管有大量学术研究，谁是“W.H.先生”先生也依旧不为人知，甚至连莎士比亚是否授权出版该书也不清楚。评论家赞美《十四行诗》是爱、性欲、生殖、死亡和时间的本性的深刻思索。
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Section: 风格

莎士比亚最早的剧作是以当时常见的风格写成。他采用标准的语言书写，常常不能根据角色和剧情的需要而自然释放。诗文由扩展而定，有时含有精心的隐喻和巧妙构思，语言通常是华丽的，适合演员高声朗读而不是说话。一些评论家的观点认为，《泰特斯·安特洛尼克斯》中庄重的演说词，经常阻碍了情节；《维洛那二绅士》的台词被评论为做作不自然。很快莎士比亚从传统风格转向他自己的特点。《理查三世》开幕时的独白开创了中世纪戏剧中的邪恶角色。同时，理查生动的充满自我意识的独白延续到莎士比亚成熟期剧作中的自言自语。没有单独一个剧本标志着从传统风格到自由风格的转换，莎士比亚的整个写作生涯中综合了这两种风格，《罗密欧与朱丽叶》可能是这种混合风格最好的诠释。到1590年代中期创作《罗密欧和朱丽叶》、《理查二世》和《仲夏夜之梦》时期，莎士比亚开始用更自然的文字写作。他渐渐将他的隐喻和象征转为剧情发展的需要。莎士比亚惯用的诗的形式是无韵诗，同时结合抑扬格五音步。实际上，这意味着他的诗通常是不押韵的，每行有10个音节，在朗读时每第二个音节为重音。他早期作品的无韵诗和后期作品有很大区别。诗句经常很优美，但是句子倾向于开始、停顿、并结束在行尾，这样有可能导致枯燥。当莎士比亚精通传统的无韵诗后，他开始打断和改变规律。这项技巧在《朱利叶斯·凯撒》和《哈姆雷特》等剧本的诗文中释放出新的力量和灵活性。例如，在《哈姆雷特》第五场第二幕中，莎士比亚用它来表现哈姆雷特思维的混乱：《哈姆雷特》之后，莎士比亚的文风变化更多，尤其是后期悲剧中更富有感情的段落。英国文学评论家安德鲁·塞西尔·布拉德利将这种风格描述为“更紧凑、明快、富有变化，并且在结构上比较不规则，往往错综复杂或者省略”。在他创作生涯后期，莎士比亚采用了很多技巧来达到这些效果，其中包括跨行连续、不规则停顿和结束、以及句子结构和长度极度变化。在《麦克白》中，语言从一个不相关的隐喻或直喻转换到另一个，如第一场第七幕中：完整地理解箇中的意思是对听众的挑战。后期的传奇剧，情节及时而出人意料地变换，创造了一种末期的诗风，其特点是长短句互相综合、分句排列在一起、主语和宾语倒转、词语省略，产生了自然的效果。莎士比亚诗文的特征和剧院实际效果有关。象那个时代所有的剧作家一样，莎士比亚将弗朗西斯克·彼特拉克和拉斐尔·霍林斯赫德等创作的故事戏剧化。他改编了每一个情节来创造出几个观众注意的中心，同时向观众展示尽可能多的故事片段。设计的特点保证了莎士比亚的剧作能够被翻译成其他语言、剪裁、宽松地诠释，而不会丢失核心剧情。当莎士比亚的技巧提高后，他赋予角色更清晰和更富有变化的动机以及说话时独一无二的风格。然而，后期的作品中他保留了前期风格的特点。在后期的传奇剧中，他故意转回到更虚假的风格，这种风格着重了剧院的效果。
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Section: 影响

莎士比亚的著作对后来的戏剧和文学有持久的影响。实际上，他扩展了戏剧人物刻画、情节叙述、语言表达和文学体裁多个方面。例如，直到《罗密欧与朱丽叶》，传奇剧还没有被视作悲剧值得创作的主题。独白以前主要用于人物或场景的切换信息，但是莎士比亚用来探究人物的思想。他的作品对后来的诗歌影响重大。浪漫主义诗人试图振兴莎士比亚的诗剧，不过收效甚微。评论家乔治·斯泰纳认为从柯尔律治到丁尼生所有英国的诗剧为“莎士比亚作品主题的微小变化”。莎士比亚影响了托马斯·哈代、威廉·福克纳和查尔斯·狄更斯等小说家。狄更斯的作品中有25部引用莎士比亚的作品。美国小说家赫尔曼·梅尔维尔的独白很大程度上得益于莎士比亚：他的著作《白鲸记》裡的亚哈船长是一个经典的悲剧英雄，含有李尔王的影子。学者们鉴定出2万首音乐和莎士比亚的作品相关。其中包括朱塞佩·威尔第的两部歌剧——《奥泰罗》和《法斯塔夫》，这两部作品和原著相比毫不逊色。莎士比亚对很多画家也有影响，包括浪漫主义和前拉斐尔派。威廉·布莱克的好友，瑞士浪漫主义艺术家约翰·亨利希·菲斯利，甚至将《麦克白》翻译成德语。精神分析学家齐格蒙德·弗洛伊德在他的人性理论中引用了莎士比亚作品的心理分析，尤其是哈姆雷特。在莎士比亚时期，英语语法和拼写没有现在标准化，他对语言的运用影响了现代英语。塞缪尔·约翰逊在《约翰逊字典》中引用莎士比亚之处比任何其他作家都多，该字典是这个领域第一本专著。短语如“with bated breath”（意为“屏息地”，出自《威尼斯商人》）和“a foregone conclusion”（意为“预料中的结局”，出自《奥赛罗》）如今已经应用到日常英语中。
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Section: 评价

莎士比亚在世时从未达到推崇的地位，但是他得到了应有的赞扬。 1598年，作家弗朗西斯·米尔斯将他从一群英国作家选出来，认为他在喜剧和悲剧两方面均是“最佳的”。剑桥大学圣约翰学院希腊神话剧的作者们将他与杰弗里·乔叟和埃德蒙·斯宾塞相提并论。尽管同时代的本·琼森在评论苏格兰诗人威廉·德拉蒙德时提到“莎士比亚缺少艺术”，然而在《第一对开本》中的献诗中，琼森毫不吝啬对莎士比亚的赞美，称他为“时代的灵魂”，并说：从1660年英国君主复辟到17世纪末期，古典主义风靡一时。因而，当时的评论家大部分认为莎士比亚的成就比不如约翰·弗莱切和本·琼森。例如托马斯·赖默批评莎士比亚将悲剧和喜剧混合在一起。然而，诗人和评论家德莱顿却对莎士比亚评价很高，在谈论本·琼森的时候说，“我赞赏他，但是我喜欢莎士比亚。”几十年来，赖默的观点占了上风，但是到了18世纪，评论家开始以莎士比亚自己的风格来评论他，赞颂他的天份。一系列莎士比亚著作的学术评注版本，包括1765年塞缪尔·约翰逊版本和1790年埃德蒙·马隆版本，使他的声誉进一步提升。到了1800年，他已经被冠以“民族诗人”。 18世纪和19世纪，他的声望也在全球范围传播。拥护他的作家包括伏尔泰、歌德、司汤达和维克多·雨果。在浪漫主义时期，莎士比亚被诗人及文评家柯尔律治称颂，评论家奥古斯特·威廉·施莱格尔将莎士比亚的作品翻译成德文版，富有德国浪漫主义精神。 19世纪，对莎士比亚才华赞赏的评论往往近似于奉承。苏格兰散文家托马斯·卡莱尔1840年在论及英国国王日益式微之后，写道：“这裡我要说，有一个英国的国王，是任何议会不能把他赶下台的，他就是莎士比亚国王！难道他不是在我们所有人之上，以君王般的尊严，像一面最高贵、最文雅、并且最坚定的旗帜一样熠熠发光？他是那么无坚可摧，并且从任何一个角度讲都拥有无人可及的价值。”维多利亚时代大规模地上演了他的戏剧。剧作家和评论家萧伯纳嘲笑莎士比亚崇拜为“bardolatry”——“bardolatry”一词由“bard”（吟游诗人）和“idolatry”（盲目崇拜）合成，莎士比亚通常被称为吟游诗人，该词意味着对莎士比亚的过分崇拜。萧伯纳认为易卜生新兴的自然主义戏剧的出现使莎士比亚风格过时了。20世纪初期的艺术现代主义运动并没有摈弃莎士比亚，而是将他的作品列入先锋派。德国表现派和莫斯科未来主义者将他的剧本搬上舞台。马克思主义剧作家和导演贝尔托·布莱希特在莎士比亚影响下设计了一座史诗剧场（Epic theater）。诗人托马斯·斯特恩斯·艾略特反对萧伯纳的观点，认为莎士比亚的原始性事实上使他真正的现代。艾略特和G·威尔逊爵士以及新批评主义的一些学者，倡导了一项更深入阅读莎士比亚作品的运动。1950年代，新评论浪潮取代了现代主义，为莎士比亚后现代主义研究铺平道路。到了80年代，莎士比亚研究是结构主义、女权主义、非洲美洲研究和酷儿研究等研究对象。
Title: 威廉·莎士比亚 (William Shakespear (explorer))
Section: 关于莎士比亚的猜测
Subsection: 原作

莎士比亚逝世大约230年后，关于莎士比亚作品的原作者的质疑声逐渐开始浮现出来。提出的有可能的作者包括弗兰西斯·培根、克里斯托夫·马洛和爱德华·德·维尔。虽然所有这些候选人被学术圈普遍否认，然而大众对这个主题的兴趣一直延续到21世纪。
Title: 威廉·莎士比亚 (William Shakespear (explorer))
Section: 关于莎士比亚的猜测
Subsection: 宗教信仰

莎士比亚信奉英国国教，但他对宗教的私人观点一直是争论的话题。莎士比亚的遗嘱使用的是新教徒的格式。一些学者认为莎士比亚家庭成员信仰罗马天主教，那时在英国罗马天主教是违法的，莎士比亚的母亲玛丽·阿登无疑来自一个虔诚的罗马天主教家庭。最有力的证据可能是约翰·莎士比亚签署了一份信仰罗马天主教的声明，该声明于1757年在亨利街的旧房子的屋顶椽架上被发现。这份文件现在已经遗失了，然而学者对其真实性意见不一。 1591年，当局报告约翰因“恐惧面对自己的罪恶”而不参加英国国教会的宗教活动，这也是当时罗马天主教徒常用的藉口。 1606年，莎士比亚的女儿苏珊娜的名字被列在雅芳河畔斯特拉特福未能参加复活节宗教活动的名单中。学者在莎士比亚的戏剧中同时发现支持和反对天主教义的证据，但是事实不可能证明两者都正确。
Title: 威廉·莎士比亚 (William Shakespear (explorer))
Section: 关于莎士比亚的猜测
Subsection: 性取向

关于莎士比亚性取向的详细资料目前所知甚少。18岁的时候，他娶了26岁已经怀孕的安妮·海瑟薇。1583年5月26日。三个孩子中的老大苏珊娜在婚后6个月出生。然而，几个世纪以来，读者指出莎士比亚的十四行诗是他爱上一个年轻男子的证据。另一些读同一段诗歌的人则认为这是深厚友谊的一种表达而不是性伴侶。同时，十四行诗中作品127到作品152，共计26首称为“Dark Lady”的诗是写给一位已婚女子，被作为异性恋者的证据。
Title: 威廉·莎士比亚 (William Shakespear (explorer))
Section: 作品
Subsection: 剧作分类

莎士比亚的作品包括1623年出版的《第一对开本》中的36部戏剧，以喜剧、悲剧和历史剧分类列在下文中。归于莎士比亚名下的作品并不是每一个字都是他写的，其中有一部分显示出合作的痕跡，也是当时普遍的一个现象。有两部作品并没有包含在《第一对开本》中，为《两位贵族亲戚》和《泰尔亲王佩力克尔斯》，现在学者认为莎士比亚是这两部作品的主要贡献者，被列入他作品名单。《第一对开本》中没有收录诗。19世纪后期，爱德华·道登将后期四部喜剧分类为莎士比亚“传奇剧”，这个术语被经常引用，尽管很多学者认为应该称作“悲喜剧”。这些作品和《两位贵族亲戚》在下表中加以星号（*）注明。1896年，弗雷德里克·博厄斯创造了术语“问题剧”（problem plays）来形容四部作品——《一报还一报》、《特洛伊罗斯与克瑞西达》、《终成眷属》和《哈姆雷特》。“戏剧的主题单一，而气氛很难严格地称作喜剧或悲剧”，他写道“因此我们借用一个当今剧院的方便短语，将它们统称为莎士比亚问题剧。”。该术语引起大量争论，有时应用到其他剧本中，如今依旧在使用，尽管通常把《哈姆雷特》归类为悲剧。其他问题剧在下表中加以井号（#）注明。莎士比亚与他人合作的剧本在下表中加以匕首号（†）注明。
Title: 威廉·莎士比亚 (William Shakespear (explorer))
Section: 作品
Subsection: 中譯本

1856年英国传道师慕维廉（William Muirhead）在中國翻译托马斯·米尔纳（Thomas Milner）《大英国志》（The History of England），書中的Shakespere被翻译成“舌克斯毕”。1902年梁启超率先使用“莎士比亚”這個譯名。1903年出版的《澥外奇譚》是莎士比亞作品翻譯的開始，這本書翻譯了英國傑出的散文家查爾斯蘭姆和他的姊姊瑪麗蘭姆（Charles and Mary Lamb）改編的《莎士比亞戲劇故事集》的十篇故事，《澥外奇譚》在“叙例”中这样谈：“是書原係詩體。經英儒蘭卜行以散文，定名曰Tales From Shakespere茲選譯其最佳者十章。名以今名。”。1904年林纾與魏易出版了《吟邊燕語》，书上写“原著者英国莎士比亚、翻译者闽县林纾仁和魏易、发行者商务印书馆”。《吟邊燕語》中的大多數故事翻譯自蘭姆姊弟（Charles and Mary Lamb）的《莎士比亞戲劇故事集》，歷史劇翻譯自奎勒-庫奇（A. T. Quiller-Couch）的《莎士比亞歷史劇故事集》（Historical Tales from Shakespeare）。林纾在《吟边燕语》序中说“夜中余閑，巍君偶舉莎士比筆記一二則，余就燈起草，積二十日書成。”其中《威尼斯商人》被譯成《肉券》，《哈姆雷特》被譯為《鬼詔》。郭沫若说林纾翻译的莎士比亚的戏剧故事集《吟边燕语》“也使我感到无上的兴趣，他无形之间给了我很大的影响。”林纾與陈家麟還合譯四種莎士比亞歷史劇本事：《亨利第四纪》、《雷差得紀》（《查理二世》）、《亨利第六遗事》、《凱撒遺事》等作品。1921年，田汉翻译了《哈姆莱特》，是第一本莎士比亞全劇以戲劇形式譯成中文的，1924年又翻译了《罗密欧与朱丽叶》。朱生豪從1935年開始，翻譯了三十一個劇本又半篇的未完之作，到1944病逝為止。梁實秋則從1936年到1969年之間，出版了當時所知的全部莎翁作品。方平亦主编有诗体译本《新莎士比亚全集》。主要的中文译本是散文译法，诗体译本也是散文诗译法，或者是韵体诗，这些都不符合莎士比亚原著的无韵格律诗体。孫大雨早於1935年已運用音組結構來翻譯《黎琊王》（即《李爾王》），但因抗日戰爭之故，至1948年才由上海商務印書館正式出版，是首部以音組結構譯成的無韻格律詩體莎劇譯作，出色體現了莎劇原著的輕重格五音步無韻詩體；不過，他以同樣譯法只完成了八部莎劇譯作。
Title: 威廉·莎士比亚 (William Shakespear (explorer))
Section: 參閲

莎士比亞季刊福爾格莎士比亞圖書館世界圖書與版權日
Title: 约翰·库里扬 (John Kuriyan)
Section: abstract

约翰·库里扬（英語：John Kuriyan，1960年—），美国生物化学家，加州大学伯克利分校教授，霍华德·休斯医学研究所研究员，美国国家科学院院士。库里扬在宾夕法尼亚州朱尼亚塔学院化学理学士学位，之后于麻省理工学院在马丁·卡普拉斯、格雷戈里·佩茨科指导下获博士学位。他在哈佛大学在卡普拉斯指导下做了一年博士后研究，之后成为洛克菲勒大学助理教授。库里扬的实验室研究细胞信号转导并进行DNA复制的酶和其他蛋白质的结构和机制。该实验室主要使用X射线结晶学确定3D蛋白结构，并用生化、生物物理和计算机技术来阐明这些蛋白质所使用的机制。1998年获埃利·利利生物化学奖.
Title: 梅利赫·阿卜杜勒哈伊奥卢 (Melih Abdulhayoğlu)
Section: abstract

梅利赫·阿卜杜勒哈伊奥卢（土耳其語：Melih Abdulhayoğlu；1968年3月10日—）是孵化器风投公司MAVeCap的CEO。其创立的首家公司是科摩多集团。
Title: 梅利赫·阿卜杜勒哈伊奥卢 (Melih Abdulhayoğlu)
Section: 年轻时代

梅利赫出生于土耳其，一直在哈塔伊省读到高中。18岁时，梅利赫移居英国，并于1991年获得布拉德福德大学的电子工程学理学士学位。