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Title: 喬治·懷特腓 (George Whitefield)
Section: 思想
Subsection: 對於預定（predestination）的看法

懷特腓德相信無條件的揀選，認為若是否定此事的話便會否定上帝至高的主權，而且在揀選當中與人的任何一點投入都沒有關係。對於有限的救贖的論證，懷特腓德在一次與約翰衛斯理在羅馬書8章32節的對話當中，懷特腓德認為經文中所指的「眾人」，並不是指世上全部的人，而是指著那些在基督裡的人。因此，耶穌的救贖只為著那些被揀選的人。
Title: 喬治·懷特腓 (George Whitefield)
Section: 思想
Subsection: 對於奴隸的看法

因著懷特腓德的支持，喬治亞州在1751年恢復奴隸制度。懷特腓德在其畢士大孤兒院使用黑奴，並將之視為經濟上的需要，為的是能夠幫助更多孤兒。雖然懷特腓德針對黑奴被虐待的問題做出回應，要求要對主人黑奴更人道，並要求黑奴主人教導黑奴基督信仰，主張黑奴一樣需要被救贖，卻沒有將奴隸制度視為是系統性的惡。
Title: 喬治·懷特腓 (George Whitefield)
Section: 貢獻

懷特腓德除了有傳福音的熱忱，也強調教育的重要，在美國協助三所大學的成立：普林斯敦大學、賓州大學及達特茅斯學院。在喬治亞州成立「畢士大孤兒院」，用33年的時間辛苦募款照顧孤兒所需。
Title: 喬治·懷特腓 (George Whitefield)
Section: 講道風格

懷特腓德以他個人的性格以及行為還有他那戲劇性的宣達方式為名，聲音鏗鏘有力而且擅長即興演說。他的聲音也非常有感染力，人們説光是聽到他講到〝美索不達米亞〞就掉眼淚了。不過對於他來說，這些所有展現方式並不是為了要娛樂聽眾，而是將這些聽眾從地獄當中拯救出來。他也以即興講道為名，跟當時斟酌字句，毫無感情的講道是截然不同的。雖然他表達的神學思想不似愛德華滋般深入，但他的宗教言論卻能使十二歲的孩子都聽得明白，他的演說功力可見一斑。除了戲劇性的宣達方式之外，聖經當中的例子也大量的成為他的例證。
Title: 喬治·懷特腓 (George Whitefield)
Section: 著作

懷特腓德的講道被廣泛讚譽為激發他的聽眾的熱情。他的一生當中有許多篇講道、信件和期刊都被出版。他的期刊原本只打算私人傳播，第一次被出版是由湯瑪斯‧庫柏發行的。詹姆斯•赫頓則出版了懷特腓德批准的版本。他的生氣勃勃和“太過使徒性的”語言被批判；他的期刊在1741年之後就不再發行。懷特腓德在1744-45年間準備了一筆新的預付款，但是它直到1938年才被出版。19世紀傳記一般參考他的早期作品〝上帝對喬治‧懷特腓德牧師之帶領的簡短敘述〞(A Short Account of God's Dealings with the Reverend George Whitefield, 1740)，包含了他的生活到他按立牧師。在1747年，他出版了〝上帝對喬治‧懷特腓德牧師之帶領的進一步敘述〞(A Further Account of God's Dealings with the Reverend George Whitefield)，包括的時期從他按立牧師到他第一次旅行到喬治亞。他的一個編輯活潑的版本的期刊，以及自傳式的記述在1756年出版。
Title: 伊莎·狄爾 (Esha Deol)
Section: abstract

伊莎·狄爾（英語：Esha Deol，1981年11月2日—）是印度電影女演員和模特儿，主要出现在宝莱坞电影中。2002年出道，她贏得2003年印度電影觀眾獎的最佳女新人獎。狄爾的父親是寶萊塢七十年代的动作巨星達曼德拉，母親希瑪·馬連尼亦是一名知名的女演員。她两名同父异母的哥哥辛尼和波比均成為演員。
Title: 詹姆士·戴森 (James Dyson)
Section: abstract

詹姆士·戴森爵士，OM，CBE，FREng，FRS（英語：Sir James Dyson，1947年5月2日—），英國發明家、工業設計師，以及戴森公司創辦人。
Title: 詹姆士·戴森 (James Dyson)
Section: 生平

他最著名的發明是靠著旋風分離原理運作的雙氣旋無袋式吸塵機。根據2013年星期日泰晤士報富豪榜，他的資產淨值高達三百億英鎊。
Title: 詹姆士·戴森 (James Dyson)
Section: 参见

无叶风扇
Title: 乔治·阿甘本 (Giorgio Agamben)
Section: abstract

乔治·阿甘本（義大利語：Giorgio Agamben，1942年4月22日—），意大利当代政治思想家、哲学家，以其探讨例外状态（State of exception）和神圣人（homo sacer）的著作闻名。阿甘本任教于威尼斯建筑大学、瑞士意大利語區大學、巴黎的国际哲学学院和瑞士萨斯费的欧洲研究生院。在意大利，他最初于马切拉塔大学和维罗纳大学教授课程，同时拥有多所美国大学客座资格，包括西北大学和柏克萊加州大學。
Title: 乔治·阿甘本 (Giorgio Agamben)
Section: 传记

阿甘本进入罗马大学学习，在那里，他撰写了一些关于西蒙娜·薇依政治思想的论文，但这些论文一直未发表。在1966-1968年间，阿甘本参加了马丁·海德格的专门讨论赫拉克利特和黑格尔的勒托尔研讨班（Le Thor seminars）。上世纪70年代，他主攻语言学、语文学、诗学，以及中世纪文化的专题。在这期间，阿甘本开始了他最初的探讨，尽管在这个时期他的政治关怀还不是那么明确。1974年-1975年，由于他对叶芝（他通过伊塔洛·卡尔维诺认识了叶芝）的敬意，他成为伦敦大学瓦伯格研究所（Warburg Institute, University of London）的研究人员。在这段研究人员的经历期间，阿甘本完成了他的第二本书《诗节》（Stanzas）阿甘本与诗人吉奥乔·卡普罗尼和何塞·波尔加明，以及意大利小说家艾尔撒·莫兰特关系甚密，他将他的《隐秘财富的庆典》（收录在《意大利范畴》（Categorie italiane）英译本为《诗的终结》）以及《滑稽诗》（收录在《亵渎》（Profanazioni）一书中）献给了他们。他的朋友和合作者还包括皮耶尔·保罗·帕索里尼，在他的电影《马太福音》中，阿甘本扮演了使徒腓力一角。伊塔洛·卡尔维诺与其关系也十分密切，卡尔维诺是阿甘本的密切合作者。此外，他与巴赫曼、皮耶尔·克罗索夫斯基、德波、让-吕克·南希、德希达、安东尼奥·奈格里、利奥塔等人都有往来。海德格尔和班雅明对阿甘本的影响十分重大。1966年，阿甘本编辑过班雅明的意大利文版的选集，他认为班雅明的思想是“让其从海德格尔思想中存活下来的解毒剂”。1981年，阿甘本在法国国家图书馆的档案馆里发现了几篇班雅明散佚的重要原稿。在班雅明自杀之前离开巴黎的时候，他将这些原稿交给了乔治·巴塔耶。与阿甘本自己后来的研究关系最密切的是班雅明的《论历史的概念》一文。90年代，阿甘本参加了一个对德国法学家卡尔·施密特的政治著作的讨论会，而在这次讨论的影响下，阿甘本写作了《例外状态》（Stato di Eccezione）。他的近期作品也涉及到傅柯的概念，对于傅柯，他说道“近年来，我从他那里受益良多的学者”。阿甘本的政治思想最初建立在对亚里士多德的《政治学》、《尼各马可伦理学》、《论灵魂》的解读之上，同时他也关注了古代晚期和中世纪的解经传统。在他的晚期著作中，阿甘本参与到后来的一场争论，让-吕克·南希出版《非劳作的共同体》（La communauté désoeuvrée）之后，莫里斯·布朗肖立即出版了《不可告人的共同体》（La communauté inavouable）进行回应，那时恰值欧洲共同体成立不久，欧洲掀起了关于共同体的大讨论。而阿甘本自己也出版一本关于共同体的著作《即将来临的共同体》（La comunità che viene），在这一时期，阿甘本也分析了赫尔曼·梅尔维尔的短篇故事《巴特比》（Bartleby）中的“政治”态度的本体论前提——一个华尔街的抄写员不做反应，以及“不想”抄写的故事。
Title: 乔治·阿甘本 (Giorgio Agamben)
Section: 作品

在《牲人》（Homo Sacer）系列中，阿甘本对汉娜·阿伦特和福柯的极权主义和生命政治学的研究作出了回应。自1995年始，他这个系列获得了广泛的关注，也为他赢得了声誉，这个系列还在进行中。这个系列已经出版的包括：《牲人：主权权力与赤裸生命》（Homo Sacer: Il potere sovrano e la vita nuda）《例外状态》（牲人：II.1）（Stato di Eccezione）《王国与荣耀》（牲人：II.2）（Il regno e la gloria）《语言的圣礼》（牲人：II.3）（Il sacramento del linguaggio）《主业》（牲人：II.5）（Opus Dei）《奥斯维辛的残余》（牲人：III）（Quel che resta di Auschwitz）《最高的贫困》（牲人：IV.1）（Altissima povertà）《肉身的踐行》（牲人：IV,2）（ L'uso dei corpi）在2011年出版的这个系列的最新的作品中，阿甘本提出“生命形式和生命风格的概念”，他说道“我所谓的生命形式是一种不能与其形式相脱离的生命，一种不能与诸如赤裸生命一样的东西相分离的生命……在这里，是私人的概念在起作用。”
Title: 乔治·阿甘本 (Giorgio Agamben)
Section: 參考條目

例外状态神聖的人
Title: 斯圖亞特·霍爾 (Stuart Hall (cultural theorist))
Section: abstract

斯圖亞特·麥克菲爾·霍爾（英語：Stuart McPhail Hall，1932年2月3日—2014年2月10日），生於英屬牙買加金斯敦，英國文化理論家與社會學家，與理查德·霍加特及雷蒙·威廉斯為当代文化研究中心的建立者之一。 1995年到1997年間擔任英國社會學協會（British Sociological Association）會長。1950年代成立《新左派評論》，1964年加入伯明罕大學的現代文化研究中心，1968年接任霍加特為中心的主任，1979年卸任。在任期間擴大文化研究領域至種族和性別，并整合了許多來自法國學者的理論。1979年離開伯明罕大學后前往開放大學任教授。 1997年退休后成為榮譽教授。 英國《觀察家報》稱其為“國內主要文化理論家之一”。 他的妻子是凱瑟琳·霍爾。
Title: 斯圖亞特·霍爾 (Stuart Hall (cultural theorist))
Section: 生平

斯圖亞特·霍爾生於牙買加的印地安家庭，家中有著印地安、非洲與英國血統。中學就讀牙買加學院（Jamaica College）。1951年，取得羅德獎學金，至牛津大學墨頓學院留學。1958年，擔任《新左派評論》（New Left Review）編輯。1964年，至伯明翰大学任教。
Title: 斯圖亞特·霍爾 (Stuart Hall (cultural theorist))
Section: 閱聽人三位置說

主導－霸權的位置（優勢）：完全接受代表社會主流的專家加置於節目的符碼（the professional code）。協商的位置（協商解讀）：專家符號的例外之處。反對的位置（對立解讀）：消費者了解專家的符碼，並且看出符碼中的破綻。
Title: 斯圖亞特·霍爾 (Stuart Hall (cultural theorist))
Section: 構連理論

兩面意義：理解在特定條件下，意識形態組成元素如何團聚在同一論述中。在特定的情況裡，這些元素如何和政治主體聯結。而霍爾之所以提出連構理論的主要目的為反駁馬克思「統治階級」的觀念，霍爾認為「意識形態」不完全是屬於特定階級，而是要去反思意識形態從幾何時開始與特定的階級相互鏈結，為何我們會覺得這是理所當然。
Title: 圣依西多禄 (Isidore of Seville)
Section: abstract

圣依西多禄（西班牙語：San Isidro 或 San Isidoro de Sevilla，拉丁語：Isidorus Hispalensis，560年—636年）是西班牙6世纪末7世纪初的教会圣人，神学家。依西多禄生于西班牙地中海沿岸城市卡塔赫纳，两个哥哥皆为主教。他曾长期担任塞维亚總主教，劝化西哥德人归化天主教。著有20卷的类百科全书《词源》，历史学著作《哥德族历史》，自然科学著作《天文学》、《自然地理》等许多作品。636年，逝世于塞维亚。1722年被封为教會圣师。
Title: 圣依西多禄 (Isidore of Seville)
Section: 参见

伪伊西多尔
Title: 杰米·戴蒙 (Jamie Dimon)
Section: abstract

詹姆斯·“杰米”·戴蒙（英語：James "Jamie" Dimon，1956年3月13日—），美国亿万富翁、银行家及商业高管，现任摩根大通董事长兼首席执行官（自2006年起）。截至2024年11月，《福布斯》估计他的净资产为26亿美元。戴蒙的职业生涯始于波士顿咨询公司担任管理顾问。1982年，他获得哈佛商学院MBA学位后，加入美国运通公司，在桑迪·韦尔（Sandy Weill）的指导下工作。1986年，年仅30岁的戴蒙被任命为商业信贷公司（Primerica）的首席财务官（CFO），后来成为该公司的总裁。1990年至1998年，他担任旅行家保险公司和花旗美邦证券公司（Smith Barney）的首席运营官（COO）。1998年，他成为花旗集团总裁。2000年，戴蒙被任命为芝加哥第一银行（Bank One）首席执行官，负责公司运营直到2004年与摩根大通合并。合并后，戴蒙成为摩根大通的首席运营官，并于2006年成为首席执行官。戴蒙曾在2010年代末期担任纽约联邦储备银行董事会成员。从那时起，他成为了商业圆桌会议（Business Roundtable）、银行政策研究所（Bank Policy Institute）和哈佛商学院的董事会成员。戴蒙曾入选《时代》杂志2006年、2008年、2009年和2011年“全球100位最具影响力人物”榜单。
Title: 杰米·戴蒙 (Jamie Dimon)
Section: 早年生活和家庭背景

1956年，戴蒙出生于美国纽约市，成长于皇后区的杰克逊高地社区。他是西奥多·戴蒙（Theodore Dimon）和塞米丝（Themis，娘家姓卡洛斯（Kalos））的三子，家族有希腊血统。戴蒙的祖父是希腊移民，曾在士麦那和雅典担任银行家，1919年移民纽约，并将家族姓氏从帕帕德梅特里欧（Papademetriou）改为戴蒙（Dimon）。戴蒙有一个哥哥，彼得（Peter），和一个异卵双胞胎弟弟，泰德（Ted）。他的父亲和祖父都是谢尔森（Shearson）的股票经纪人。
Title: 杰米·戴蒙 (Jamie Dimon)
Section: 教育背景

戴蒙曾就读于布朗宁学校（Browning School），后进入塔夫茨大学主修心理学和经济学，并以优异的成绩毕业（summa cum laude）。在塔夫茨大学时，他写了一篇关于谢尔森并购的论文，这篇论文由他的母亲送给桑迪·韦尔（Sandy Weill），后者便聘请戴蒙在暑假期间在谢尔森工作，负责预算工作。
Title: 杰米·戴蒙 (Jamie Dimon)
Section: 职业生涯
Subsection: 初入职场

1978年毕业后，戴蒙进入波士顿咨询公司（Boston Consulting Group）担任管理顾问，工作了两年。随后，他进入哈佛商学院深造，并在读书期间曾在高盛实习。1982年，戴蒙以贝克奖学金（Baker Scholar）荣誉毕业，获得MBA学位。毕业后，桑迪·韦尔说服他拒绝了高盛、摩根士丹利和雷曼兄弟的工作邀请，加入美国运通，担任韦尔的助手。尽管韦尔无法提供与投资银行相同的薪资，但承诺戴蒙将会“很有趣”。戴蒙的父亲西奥多·戴蒙当时是美国运通的执行副总裁。
Title: 杰米·戴蒙 (Jamie Dimon)
Section: 职业生涯
Subsection: 商业信贷和花旗集团

1985年，桑迪·韦尔离开了美国运通，戴蒙紧随其后。两人接管了商业信贷公司（Commercial Credit），这是一家消费金融公司。30岁时，戴蒙被任命为首席财务官（CFO），帮助公司成功实现了业务转型。1998年，经过一系列的并购，戴蒙和韦尔共同成立了花旗集团（Citigroup）。然而，在1998年11月，戴蒙因韦尔要求他辞职而离开花旗集团。这一事件的原因众说纷纭，部分传闻称戴蒙与韦尔曾因戴蒙未能推动韦尔女儿的晋升而发生争执，另有报道指出，戴蒙要求得到与韦尔平等对待的待遇是导火索。
Title: 杰米·戴蒙 (Jamie Dimon)
Section: 职业生涯
Subsection: 摩根大通

2000年3月，戴蒙出任芝加哥第一银行的首席执行官（CEO）。2004年1月，摩根大通以580亿美元收购芝加哥第一银行，合并后的规模仅次于花旗集团。戴蒙出任合并后摩根大通的总裁兼首席运营官（COO）。2005年12月31日，他被任命为摩根大通的首席执行官，2006年12月31日，戴蒙又被任命为董事长兼总裁。在他的领导下，摩根大通通过并购等手段迅速崛起，成为美国领先的银行之一，主导着国内资产管理、市场市值和上市股票价值等多个领域。在2009年，戴蒙被布伦丹·伍德国际咨询公司评为“顶尖CEO”之一。2011年，他因摩根大通在金融危机中的表现相对稳健而受到赞誉。戴蒙还担任全球CEO组织“商业理事会”（The Business Council）执行委员会成员，并曾在2011年和2012年担任该组织执行委员会主席。截至2024年，戴蒙还担任商业圆桌会议（Business Roundtable）的董事会成员，并曾担任该组织主席。
Title: 杰米·戴蒙 (Jamie Dimon)
Section: 挑战与争议
Subsection: 巴塞尔III争议

2011年9月26日，戴蒙与加拿大银行行长马克·卡尼（Mark Carney）发生了激烈的公开争执，戴蒙在争论中表示，巴塞尔III国际金融监管条例中的某些条款歧视美国银行，具有“反美”倾向。
Title: 杰米·戴蒙 (Jamie Dimon)
Section: 挑战与争议
Subsection: “伦敦鲸”事件

2012年5月10日，摩根大通启动了紧急电话会议，报告了至少20亿美元的损失，戴蒙称这些交易是“为了对冲银行的整体信用风险”。他表示，这项策略“存在缺陷，复杂，审查不充分，执行不当，监控不力”。此事件受到美联储、美国证券交易委员会（SEC）和联邦调查局（FBI）的调查，事件中的关键人物被称为“伦敦鲸”。
Title: 杰米·戴蒙 (Jamie Dimon)
Section: 挑战与争议
Subsection: 沃尔克规则

戴蒙在2012年1月评论了沃尔克规则（Volcker Rule）："沃尔克规则中我同意的一部分是禁止自营交易。但做市是一个必要的功能。公众应该认识到，我们拥有世界上最广泛、最深刻、最透明的资本市场，而这一部分得益于我们巨大的做市活动。如果这些规则按最初的版本写出来，我猜它们会被修改，那将使在美国做市变得非常困难。"
Title: 杰米·戴蒙 (Jamie Dimon)
Section: 挑战与争议
Subsection: 杰弗里·爱泼斯坦

2023年5月，戴蒙在与摩根大通相关的两起诉讼中宣誓作证。原告指控该银行曾为已故性犯罪者杰弗里·爱泼斯坦提供服务。这些事件发生在1998至2013年间，即爱泼斯坦的罪行被披露后的五年内；银行方面表示这些指控毫无依据。
Title: 杰米·戴蒙 (Jamie Dimon)
Section: 挑战与争议
Subsection: 法律与监管问题

根据《好工作优先》（Good Jobs First）的违规追踪器，在戴蒙担任摩根大通首席执行官期间，该银行因法律和监管违规行为被美国政府罚款总额达到380亿美元。 在戴蒙的领导下，摩根大通与美国政府达成了创纪录的130亿美元和解协议（其中110亿美元可税前扣除），这是当时第二大和解金额（仅次于美国银行的166.5亿美元和解），涉及在2007-2008年金融危机前出售次贷支持证券的问题。摩根大通表示：“在戴蒙先生的领导下，公司强化了其控制基础设施和流程，并加强了每个关键业务，同时继续致力于提升公司各级领导能力。”戴蒙将这笔和解形容为“不公平”，并表示他“不得不控制自己的愤怒”，因为政府对他公司提出的大部分指控，都是涉及摩根大通收购之前的公司，并且这些问题源于金融危机。预计70-80%的和解交易是由于摩根大通收购的贝尔斯登（Bear Stearns）和华盛顿互惠银行（Washington Mutual）的未解决法律问题，这两家公司是在美国财政部长保尔森（Hank Paulson）、纽约联邦储备银行行长蒂莫西·盖特纳（Timothy Geithner）和其他联邦官员的鼓励下被摩根大通收购的，这些官员在促成收购过程中发挥了重要作用，包括促进各方沟通，并提供财务支持以帮助完成交易。
Title: 杰米·戴蒙 (Jamie Dimon)
Section: 政治活动

从1989年到2009年，戴蒙主要向民主党捐款。2012年5月，他自称“几乎不算是一个民主党人”。在贝拉克·奥巴马赢得2008年总统选举后，曾有人猜测戴蒙会成为财政部长。最终，奥巴马任命了蒂莫西·盖特纳为该职位。摩根大通收购华盛顿互惠银行后，奥巴马评论了戴蒙在房地产崩盘、信用危机和银行业崩溃中的表现，称他在管理一个庞大的投资组合方面做得“相当不错”。戴蒙与奥巴马白宫的一些成员保持密切联系，包括前白宫办公厅主任拉姆·伊曼纽尔。戴蒙是三位CEO之一——另外两位是高盛董事长劳埃德·布兰克费恩和花旗集团CEO维克拉姆·潘迪特——据美联社报道，他们与前财政部长蒂莫西·盖特纳有着较为自由的接触。尽管如此，戴蒙经常公开与奥巴马的一些政策意见相左。在2016年英国脱欧公投期间，摩根大通在戴蒙的领导下向“留欧”阵营捐赠了大量资金，戴蒙本人也与英国财政大臣乔治·奥斯本一起反对脱欧。2016年12月，戴蒙加入了由当时当选总统唐纳德·特朗普组织的商业论坛，为经济问题提供战略和政策建议。该论坛在特朗普就2017年“统一极右翼”集会上的政治暴力言论后解散。在特朗普总统任期内，戴蒙支持了2017年的减税和就业法案，但批评了特朗普政府的移民和贸易政策。在2019年的《60分钟》采访中，戴蒙表示，尽管承认收入不平等和中美贸易战等问题，美国已经达到了“世界历史上最繁荣的经济”。戴蒙还在致股东的信中批评了特朗普政府应对新冠疫情的方式，并指责美国的教育、医疗和社会保障制度。在2020年民主党总统初选期间，戴蒙批评缺乏一位“强有力的中间派、支持商业、支持自由企业”的候选人。2018年，戴蒙“考虑过考虑”自己是否竞选总统，但最终认为这将是一个过于不受欢迎的决定。2020年美国总统选举期间，戴蒙发表了一份备忘录，呼吁各候选人尊重民主程序和平稳过渡权力，写道：“尽管本次美国选举充满了强烈的意见和巨大的热情，但每个人都有责任尊重民主进程，并最终接受结果。”戴蒙随后谴责了2021年美国国会大厦遭袭事件。2021年，特朗普抱怨戴蒙“不是爱国者”，因为他的公司在中国的业务。2023年5月至6月，美国亿万富翁和对冲基金经理比尔·阿克曼鼓励戴蒙竞选2024年美国总统，因阿克曼曾表示有意在未来从事公共职务。戴蒙澄清称，目前没有计划竞选，他很满意自己在摩根大通的领导职位，预计还将继续担任该职位三年半。2023年11月，戴蒙表示，他更倾向于支持妮基·黑利而非唐纳德·特朗普作为2024年美国总统选举的共和党提名人。2024年8月，戴蒙在《华盛顿邮报》上发表了一篇专栏文章，称下任总统必须“恢复我们对美国的信心”。在这篇文章中，他既没有支持特朗普，也没有支持民主党总统候选人卡马拉·哈里斯。然而，2024年10月，《纽约时报》报道称，戴蒙私下支持哈里斯的2024年竞选活动。
Title: 杰米·戴蒙 (Jamie Dimon)
Section: 财富与个人生活
Subsection: 亿万富翁

戴蒙是少数几位成为亿万富翁的银行首席执行官之一，主要得益于他在摩根大通的股权。2011财年，他获得了2300万美元的薪酬包，是美国所有银行CEO中最高的。然而，摩根大通在2012年将他的薪酬降低至1150万美元，原因是该公司在一系列争议性的交易损失中损失了60亿美元。2014年1月24日，摩根大通宣布，戴蒙将因其在2013年的工作获得2000万美元薪酬，尽管那一年因丑闻和罚款支付导致了重大损失，但该年公司创造了创纪录的利润和股价。这笔奖励是74%的涨幅，其中包括超过1800万美元的限制性股票。在2022财年，戴蒙从摩根大通获得了3450万美元的薪酬，2023财年则为3600万美元。
Title: 杰米·戴蒙 (Jamie Dimon)
Section: 财富与个人生活
Subsection: 管理风格与工作方式

戴蒙随身携带一张纸，上面写着待办事项、需要跟进的事情和需要记住的事项，他会有条不紊地将其一一勾去。他经常前往客户、监管机构和摩根大通的各个设施，他认为这些行程很重要，因为它们能够促使不断的学习、评估、最佳实践的调整，并提供深刻的见解。他曾表示，在情景评估时，他采用OODA循环方法。他被形容为在危机情况下仍能保持高度的自律。
Title: 杰米·戴蒙 (Jamie Dimon)
Section: 财富与个人生活
Subsection: 家庭

1983年，戴蒙与他在哈佛商学院认识的朱迪思·肯特（Judith Kent）结婚。他们有三个女儿：朱莉亚（Julia）、劳拉（Laura）和卡拉·莉（Kara Leigh）。朱莉亚和卡拉就读于杜克大学；劳拉则毕业于巴纳德学院，是一名自由记者，曾在《纽约日报》工作，现在是ABC新闻的制片人。
Title: 杰米·戴蒙 (Jamie Dimon)
Section: 财富与个人生活
Subsection: 健康

2014年，戴蒙被诊断患有喉癌。他接受了为期八周的放疗和化疗，治疗于2014年9月结束。2020年3月，63岁的戴蒙进行了“紧急心脏手术”。手术的原因是修复急性主动脉夹层。摩根大通表示，戴蒙手术恢复良好，戈登·史密斯和丹尼尔·平托在他恢复期间暂时接管了银行的管理。2020年4月，宣布戴蒙因应对新冠疫情而以远程方式回归工作。
Title: 弗雷德里克·馬區 (Fredric March)
Section: abstract

佛德烈·馬區（英語：Fredric March，1897年8月31日—1975年4月14日），美國電影演員 ，唯一一位兩度獲得奧斯卡最佳男主角獎與東尼獎最佳男主角獎的演員。他是当年最受欢迎和最有才华的演员之一。
Title: 弗雷德里克·馬區 (Fredric March)
Section: 生平

弗雷德里克·馬區出生时名叫弗雷德里克·麦金泰·比克尔于威斯康辛州，他的父亲是一个五金批发商，母亲是一名教师。他以炮兵中尉的身份参加了第一次世界大战，回国后进入威斯康辛大学学习经济学。毕业后他在第一国民银行担任出纳员，然而他的梦想却是在舞台上当一名演员。有一次他的阑尾破裂，几乎让他失去性命。这个事件帮助他下定决心，等到身体恢复了之后，他辞掉令旁人羡慕的工作，前往纽约寻求表演工作。他在纽约辗转于多个剧团，并由此获得了舞台经验，同一时间他开始接触无声电影的拍摄。他的第一部无声电影《大冒险》（The Great Adventure）拍摄于1921年，一直到1926年，他才在百老汇当上主演。1929年，他的角色终于出现在了电影的演员表上，同年他一共拍摄了6部电影。这一年，他的演出终于获得了派拉蒙公司的注意，这家好莱坞公司同他签订了为期5年的合同。第二年，他在百老汇演出的戏剧被搬上银幕，这部影片为他获得了第一个奥斯卡最佳男主角提名。1931年，他赢得了自己的第一个奥斯卡最佳男主角奖。馬區的特长之一是既能演出戏剧也能表演喜剧，在他和派拉蒙的合同到期以后，他成为了第一批雇佣自由经纪人的演员，这样他就可以按照自己的喜好去拍摄电影。1946年，他赢得了自己的第二个奥斯卡最佳男主角奖，不仅如此，他还获得了东尼奖的最佳男主角奖，这使他成为了唯一同时获得电影以及舞台最高表演奖项的男演员。1973年他拍摄了自己的最后一部影片，两年后去世。
Title: 弗雷德里克·馬區 (Fredric March)
Section: 連結

弗雷德里克·馬區在互联网电影资料库（IMDb）上的資料（英文）互聯網百老匯資料庫（IBDB）上弗雷德里克·馬區的資料（英文）
Title: 艾米·古德曼 (Amy Goodman)
Section: abstract

艾米·古德曼（英語：Amy Goodman，1957年4月13日—）是美國廣播記者、調查記者和專欄作家，自1996年至今擔任廣播節目《Democracy Now!》的主持人。為2012年甘地和平獎得主。
Title: 艾米·古德曼 (Amy Goodman)
Section: 生平

艾米·古德曼的父親喬治·古德曼（George Goodman）是眼科醫生；母親桃樂絲·古德曼（Dorothy Goodman）是學校教師。1984年畢業於拉德克利夫學院（現整合至哈佛大學），獲得人類學學位。自1984年开始從事職業記者行業。1996年成立《Democracy Now!》。2016年9月，古德曼報導了北達科他州印第安原住民對輸油管道建設的抗議活動，她拍攝的影像顯示了保安人員使用胡椒噴霧和狗來對付示威者。事後古德曼被北达科他州地方检察官拉德·艾瑞克森（Ladd Erickson）以參與暴動的罪名起訴，艾瑞克森稱古德曼涉嫌非法入侵领地，還說古德曼當時的身分是「一個抗議者」而非記者；古德曼則回應說「我只是在做记者的工作，报道美国原住民示威者遭受的粗暴对待」。保護記者委員會表態支持古德曼，並批評艾瑞克森的作法。2016年10月17日，地方法官約翰·格林斯坦納（John Grinsteiner）駁回了該案。
Title: 艾米·古德曼 (Amy Goodman)
Section: 榮譽

1998年，獲喬治·波克廣播報導獎，與傑瑞米·史卡希爾共同獲獎。2004年10月2日，獲美國伊斯蘭關係理事會頒予伊斯蘭社區新聞獎。2004年11月18日，獲湯瑪斯·默頓獎。2008年度正確生活方式獎。2009年，獲歐威爾獎。2009年3月31日，獲伊茲獎（Izzy Award），與葛倫·葛林華德共同獲獎。2012年5月，獲頒德堡大學榮譽文學博士學位。2012年，獲甘地和平獎。2015年，獲哈佛大學尼曼新聞基金會授予2014年度I·F·史東終身成就獎。2017年，當選為美國文理科學院院士。2019年2月，獲弗雷德里克·道格拉斯200獎。
Title: 法蘭·朗基拿 (Frank Langella)
Section: abstract

法蘭·朗基拿（英語：Frank Langella，1938年1月1日—）是一名舞台及電影演員，曾因在話劇Frost/Nixon中演出尼克遜獲托尼獎最佳話劇男主角，亦因在此劇的電影版演出同一角色而獲提名奧斯卡最佳男主角獎。
Title: 伊麗莎白·蘇 (Elisabeth Shue)
Section: abstract

伊莉莎白‧賈德森‧蘇（英語：Elisabeth Judson Shue，1963年10月6日—），是美國女演員。 2000年，她從哈佛大學畢業，取得政治学學士學位。在1995年作品《远离赌城》中，她饰演生活在拉斯维加斯的无助妓女，为她赢得独立精神奖、拉斯维加斯影评人协会奖和国家影评人协会最佳女主角奖，以及金球奖、美国演员工会奖、英国电影学院奖和奥斯卡最佳女主角提名。
Title: 塞繆爾·P·亨廷頓 (Samuel P. Huntington)
Section: abstract

塞缪尔·菲利普斯·亨廷顿（英語：Samuel Phillips Huntington，1927年4月18日—2008年12月24日）是美国的一個政治学家、顧問和学者，他在哈佛大学度過了半個多世紀，曾任國際事務中心主任，和艾伯特·J·韋瑟黑德三世一起擔任大學教授。在吉米·卡特擔任美国总统期間，亨廷頓擔任白宮國安會的安全規劃協調員，在80年代的南非種族隔離時代，他還擔任當時南非总统彼得·威廉·波塔的國家安全部門顧問，与莫里斯·簡諾維茨一起成為20世纪晚期美國政军关系的先驱研究者。亨廷頓最闻名于世的是他在1993年所寫的《文明衝突論》一書，用以解釋冷战後的世界格局，亨廷頓认为21世纪的戰爭將不會發生在國家之間，而會發生在文明之間。在這本著作裏，他認為伊斯兰极端主义將成為西方世界的最大威脅，為了遏抑伊斯蘭恐怖組織，亨廷頓不斷幫助美國重塑和諧的軍民關係，這種有利於增加政府威望的做法在美國國內受到廣泛讚譽。根據開放教學大綱的統計，亨廷頓的文章是美國政治学課程中被引用次數第二多的作者。他在政治立場上較為親近民主黨，但在意識形態上屬於保守派中非常右翼的一員，近来他对移民问题的論調也广受美国社會的关注。基於古典民主化理論，以工業革命造成民主化這種假設來擬訂促使共產國家之一的中國朝向民主化種種政策，至20世紀末21世紀初已經被實證為有其侷限性。
Title: 塞繆爾·P·亨廷頓 (Samuel P. Huntington)
Section: 人物生平

亨廷頓于1927年在紐約市出生。他高中畢業後進入耶鲁大学，曾在美國陸軍中短暫服役。退役後在芝加哥大學获碩士學位，在哈佛大学获哲學博士学位。1950年起，亨廷頓在哈佛大學政治學系获得教職，直到他去世。1959年至1962年期間他曾出任哥倫比亞大學政治學系助理教授。2008年12月24日，亨廷頓逝世於麻薩諸塞州瑪莎葡萄園島。
Title: 塞繆爾·P·亨廷頓 (Samuel P. Huntington)
Section: 主要作品

《军人与国家：军民关系的理论与政治》（1957年）。《变化社会中的政治秩序》（1968年）。《民主的危机：论民主国家的治理能力》（1975年），与米歇尔·克罗泽、绵贯让治合著。《美国政治：对不和谐的承诺》（1981年）。《第三波：20世纪后期民主化浪潮》（1991年）：指出从1974年葡萄牙康乃馨革命开始，就出现了第三波民主化潮流，描绘了一个包括欧洲60多个国家， 拉丁美洲，亚洲和非洲的全球趋势。 亨廷顿因为这本书赢得了1992年路易斯维尔大学的格文美尔大奖。《文明的冲突与世界秩序的重建》（1996年）。《我们是谁：对美国国家认同的挑战》（2004年）：亨廷顿的最后一本书。该书主要讨论了美国的国家认同问题，以及大规模拉丁裔移民对美国可能构成的文化威胁。亨廷顿警告说：“（拉丁裔移民）会将美国割裂为两种人、两种文化、两种语言”。
Title: 塞繆爾·P·亨廷頓 (Samuel P. Huntington)
Section: 参阅相关

文明冲突论学生約翰·米爾斯海默、法蘭西斯·福山
Title: 劳拉·普莱潘 (Laura Prepon)
Section: abstract

蘿拉·海倫·普萊潘（英語：Laura Helene Prepon，1980年3月7日—）是一位美國女演員。出道甚早的她，著名的代表作有已製播8季以上的《70年代秀》電視影集。在《70年代秀》之後，蘿拉的主要工作就在小螢幕。曾經於電視影集《老爸老妈的浪漫史》、《靈媒緝凶》，和《灵书妙探》當中客串過。在2011年，蘿拉主演一部情境喜劇《我用青春買醉》，這部由知名美國作家Chelsea Handler其2008年的暢銷書Are You There, Vodka? It's Me, Chelsea改編而成。蘿拉扮演其中的雀兒西的角色，於2012年1月11日首播。2013年起，於網飛影集《勁爆女子監獄》中飾演艾麗克斯·沃斯，為常設角色，直到2019年第七季全劇終。
Title: 劳拉·普莱潘 (Laura Prepon)
Section: 早期生活

蘿拉出生於紐澤西的Watchung區，母親為Marjorie，高中教師；父親為Michael，骨科外科醫生。蘿拉的父親於1993年在心臟手術過程中不幸過世，享年49歲。當時蘿拉才13歲。蘿拉是五個小孩中最小的。蘿拉之後進入Watchung Hills Regional High School高中。之後進入紐約的戲劇學校(Caroline Thomas' Total Theater Lab)她的父親有俄國猶太人血統，而母親則是愛爾蘭血統。
Title: 劳拉·普莱潘 (Laura Prepon)
Section: 職業生涯
Subsection: 1995–2005

蘿拉在紐約時參與過一些戲劇作品如「A Woman of Property」和「Ascension Day」。到了1996年，她在戲劇學校與凱洛琳‧湯瑪斯修習戲劇。在同年，她參與歌手 Sneaker Pimps的音樂錄影帶6 Underground演出。之後，在1997年9月，她參與Levi's投資的節目《They Go On》，在網路上播放的肥皂劇。蘿拉同時也從事模特兒工作，在巴黎、米蘭、巴西從事平面模特兒工作。在演出《70年代秀》(That 70s Show)的空檔，蘿拉也參與獨立製作電影「The Pornographer: A Love Story」的演出。該部電影描述一個導演和一個女演員之間的特殊關係。她也參與電影《懶骨頭》(Slackers)的演出。該部電影描述兩個好朋友試圖在大學作弊，但是最後被抓到。蘿拉曾經在2002年因《70年代秀》獲得青少年選擇獎提名。到了2001年，她首次獲得她第一個正式的電影演出，在一個獨立製作的電影《Southlander》，一部音樂喜劇由Steve Hanft導演，並由Beck，Beth Orton和Hank Williams III主演，該部電影中，蘿拉飾演一個年輕的電視靈媒叫做Seven=Five。蘿拉也主持過各式不同的頒獎典禮，包括Second Annual TV Guide Awards(2000年)，青少年選擇獎(Teen Choice Awards)(2000年)，和第28屆美國音樂獎(American Music Awards)(2001年)。她也曾經上過時尚雜誌《Maxim》的封面兩次，一次她是一頭紅髮，一次則是一頭金髮。並曾經為Gap製作過電視廣告，雖然並未播映過。蘿拉曾經在《Stuff》雜誌上被提名為世界上最性感的102名女性其中一員(2002年)，並且在《Maxim》雜誌的「性感100」("Hot 100")當中被提名(2005年)。蘿拉也曾經替遊戲《最後一戰2》配音(2004年發行的版本)。她第一個知名的演出是在2004年的《Lightning Bug》，並由Bret Harrison、Kevin Gage和Ashley Laurence等人主演。她也曾在節目《Late Night with Conan O'Brien》2003和2004年當中演出，並在《Last Call with Carson Daly》2003年和2005年當中演出。並且在電視劇《MTV's Cribs》當中演出(2003)年。
Title: 安德烈斯·塞戈维亚 (Andrés Segovia)
Section: abstract

安德烈斯·塞戈維亞（Andrés Segovia，1893年2月21日—1987年6月2日）是一位古典吉他演奏家，出生於西班牙。塞戈维亚被認為是二十世紀最重要的古典吉他家。他音樂偏好並非佛朗明哥音樂，而是十九世紀末至二十世紀初的西班牙浪漫音樂和民族音樂。不少這類風格的音樂特別為他而寫，並成為了他的核心曲目，例如有费德里科·莫雷諾·托雷巴 （Federico Moreno Torroba，1891-1982）的吉他作品。
Title: 安德烈斯·塞戈维亚 (Andrés Segovia)
Section: 早期生平

塞戈维亚曾表示他在六歲開始彈奏吉他，小時候他曾受業餘佛朗明哥吉他手Agustinillo 指導。雖然如此，塞戈维亚反對佛朗明哥音樂，曾說過「從佛朗明哥gypsies手中拯救[吉他]」。青年的塞戈维亚遷往格拉納達，在那裡學習吉他並為帶有摩爾式遺風的阿爾罕布拉宮所迷倒。他視之為靈性上的醒悟。
Title: 安德烈斯·塞戈维亚 (Andrés Segovia)
Section: 職業生涯

十六歲的塞戈维亚在西班牙舉行首次公開演出，數年之後在馬德里舉行其首個職業演奏會。該演奏會包括塔雷加的編曲作品和由他自己重編的巴赫作品。雖然他常常受到家人的勸阻，又被許多塔雷加的學生所輕看，但仍勤奮不斷地研習吉他。塞戈维亚的技術與塔雷加及其追隨者不同；塞戈维亚與Miguel Lloet （他曾教塞戈维亚一些自己編曲的恩里克·格拉納多斯 （Granados）作品）綜合使用指甲及指頭彈弦，令他比同代的吉他手有更尖的音色。比單單使用手指頭或指甲，這種技術可做出更大程度的音色變化。在歷史上，古典吉他家曾討論哪一種是最佳的觸弦方法；現代絕大部分的古典吉他家都綜合使用指甲及指頭彈弦。有關塞戈维亚作為一個吉他學生，仍在爭論之中。在其自傳中，他表明為一名自學者。二十多歲的他曾有一段短時間向Llobet尋求意見，不過塞戈维亚認為並沒有對他的演奏做成任何真正的影響。然而，縱使他不是新手一名，但對於年輕的他來說，應能接受寶貴的指導並深受影響。Ronald Purcell 就指出"塞戈维亚的演奏風格及技術顯露出塔雷加的原則並基本上受到Llobet所影響...這些風格上的影響能夠從Llobet's Parlophone Electric recordings (Chanterelle Historical Recordings CHR 001) 與Segovia's Angel recordings, ZB 3896" 的對比中發現。(Llobet 1989, 1: ii).Purcell往後又述，「他〔塞戈维亚〕二十二歲時，為了技術上的提昇，並他及塔雷加為吉他的編曲音樂，他尋求Llobet...」(ibid)。日子的準確性受到質疑（塞戈维亚二十二歲時應該是1915年）。1915年在一幀掘塔雷加屍體（exhumation，類似中國南方葬禮習俗揀骨）的相片中，清楚看到塞戈维亞在靈柩附近；當時身處西班牙的Llobet本應在場出席，Llobet卻沒有出現在相片之中。很可能在兩年之後，即1917年，塞戈维亞才與Llobet合作，而不是Purcell所說的1915年。似乎並沒有其他證據可推翻對1917年這日子的準確性。古典吉他的地位在二十世紀初期下滑，只有在南美洲的巴塞隆納及拉普拉塔河一帶算稱得上有點重要性。大部分因著Llobet的努力，情況才開始轉變。就在四周環境開始轉變之時，塞戈维亞將他的藝術、人格及新科技（例如錄音設備、電台及航空）結合，成功地將吉他推進，使吉他再一次受到歡迎。1924年，塞戈维亞與德國製琴家Hermann Hauser Sr.見面。塞戈维亞在慕尼黑聽過以其樂器舉辦的音樂會後，十分欣賞Hauser的製作品質並鼓勵他將自己的1912年Mauel Ramírez 吉他（一般相信是由當時擔任Ramírez shop 工頭的 Santos Hernandez所做）複製一把。Hermann 檢視並為這把吉他量度。同一年，Llobet以將1859年Antonio Torres 吉他交給Hermann, 而他亦為其進行檢視並量度。1928年，Hauser 為塞戈维亞提供一把個人吉他，塞戈维亞用這把吉他巡迴美國並在各演奏會演奏直至1933年。在塞戈维亞收到Hauser 的新吉他後，塞戈维亞將1928年 Hauser 吉他送給其好友美國州議員Sophocles Papas。後來Sophocles Papas送給他的古典吉他學生，著名的爵士及古典吉他手 Charlie Byrd。而Charlie Byrd亦數次用此吉他錄音。第二次世界大戰之後，塞戈维亞是首個贊同使用尼龍線取代羊腸線做吉他弦的人。音調因而得到更大的穩定，同時，古典吉他的標準亦得到最終的定案。塞戈维亞在1928年的首次美國巡迴後，巴西作曲家海托爾·維拉-羅伯斯（Heitor Villa-Lobos）完成其現時聞名的十二首練習曲並其後獻給塞戈维亞。這證明了羅伯斯不斷為塞戈维亞作曲的長期關係。羅伯斯編製大量古典曲目，並重新興起其他人的編曲，如塔雷加的編曲。不過在塞戈维亞出現在美國之前，已經有很多美國的吉他手演奏這些作品。1935年，他首次公開演出巴赫的夏康舞曲（又譯為恰空舞曲）。夏康舞曲對任何樂器來說都是困難的。之後，他遷烏拉圭蒙特維多，在三十至四十年代，在南美洲舉辦了大量演奏會。第二次世界大戰後，塞戈维亞開始更頻繁地錄製及定期巡迴歐洲及美國，往後的三十年也是如此。1954年，在塞戈维亞的請求下，Joaquín Rodrigo 作《紳士幻想曲》（Fantasía para un gentilhombre）。1958年，塞戈维亞憑著錄音 Segovia Golden Jubilee 奪得葛萊美獎的最佳古典演奏-樂器獎。為表塞戈维亞對音樂及藝術的貢獻，1981年6月24日受西班牙國王胡安·卡洛斯一世冊封，提升為Salobreña世襲侯爵"El señor don Andrés Torres Segovia, marqués de Salobreña" (the Most Illustrious Lord The Marquess of Salobreña). 他得到以下盾形紋章: "en campo de azur sobre ondas de azur y plata, unas rocas de su color, sumadas de una torre donjonada de oro, aclarada de azur" (a field of azur on waves of azur and silver, rocks of the same color, plus a gold dungeon tower, with azur highlights).塞戈维亞直到老年都一直演奏，在七十至八十歲時，半退休狀態地居住在南西班牙的太陽海岸（Costa del Sol）。兩部關於他的生平及事業的電影分別在其75及84歲時製作，兩部電影皆收錄在DVD "Andrés Segovia - in Portrait"。塞戈维亞在馬德里因心臟病病逝，終年94歲，葬於Casa Museo de Linares，安達魯西亞。
Title: 安德烈斯·塞戈维亚 (Andrés Segovia)
Section: 塞戈维亞的目標

隨著塞戈维亞的事業發展及備受讚譽，他訂立五個目標。記載於1969年秋天32號的Guitar Review，概述如下:在嘈吵及聲名狼藉的民俗消遣活動中抽出吉他。我要求在世的而不在吉他範疇的作曲家為我作曲。這是我第二個目標：為我的樂器創造出美妙的曲目。我的第三個目標是讓世界的愛好音樂者們認識吉他。為有意發展吉他的人提供一個統一的媒體。為此，我支持現在國際知名的音樂期刊，Guitar Review。我仍然為第五個，也許是最後一個目標而工作：將吉他帶入各最重要的音樂學校以教育年輕的愛好者，並藉此保障吉他的將來。
Title: 安德烈斯·塞戈维亚 (Andrés Segovia)
Section: 批判、讚譽及現代觀點
Subsection: 獎項及帶吉他走上演奏台

塞戈維亞獲得多個獎項並榮譽，包括來自十間學校的榮譽學士及博士名銜。塞戈維亞藉其個人名聲將吉他（作為一種獨奏樂器）帶上演奏台。雖然無可否認這是一個被誇大的讚譽，但事實上，他擴大了吉他聽眾群，也極為重要地在爭論以外，爭取到嚴肅的音樂家、評論員及學院對吉他的尊重。他在1974年獲得丹麥松尼獎及1986年獲得葛萊美終生成就獎。
Title: 安德烈斯·塞戈维亚 (Andrés Segovia)
Section: 批判、讚譽及現代觀點
Subsection: 編曲遺產

塞戈維亞留下大量校訂及編曲作品。他的校訂作品中包括新的指法並對一些標準曲集的重新編訂（最有名的包括對費爾南多·索爾十二首練習曲的重新校訂），校訂作品亦包括為他而寫的作品。對於不少為他而寫的作品，塞戈維亞往往會先與作曲家溝通後才出版。由於塞戈維亞偏好在他的校訂作品中修改一些音樂內容以反映他的詮釋喜好，不少現今的吉他家都傾向檢視作品原作或根據原作來出版的更新版本，並以之比較塞戈維亞的校訂版本，以接受或拒絕塞戈維亞的編修決定。
Title: 安德烈斯·塞戈维亚 (Andrés Segovia)
Section: 批判、讚譽及現代觀點
Subsection: 曲目

塞戈維亞對曲目有其個人選擇。他遠離不少十八世紀末至十九世紀中的古典作品，例如：他從來沒有彈奏過任何雷格納尼、雷岡第的作品，也沒有彈過馬·朱里亞尼的大型作品等等（值得注意的例外是索爾的作品第九號及一些索爾的小型作品）。相反，從他的文化背景及大量演奏托羅巴（Federico Moreno Torroba, 1891-1982）的作品，可證明他的音樂偏好（所喜愛的曲目）是十九世紀末至二十世紀初的西班牙浪漫音樂和民族音樂。這是與佛朗明哥很不一樣的風格。縱使他曾演奏過一些受佛朗明哥音樂所影響的作品，例如杜利納的塞維雅他作品第二十九號和杜利納的 Homeneja a Tarrega - Garotin, Soleares 作品第六十九號（但這首音樂出乎意料的是，其風格與受獻者-塔雷加的西班牙浪漫沙龍風格很不一樣），塞戈維亞幾乎沒有演奏過佛朗明哥音樂。雖然塞戈維亞對巴洛克音樂的詮釋存有爭議，但他在西班牙浪漫及民族音樂上的演奏卻深受看重。
Title: 安德烈斯·塞戈维亚 (Andrés Segovia)
Section: 批判、讚譽及現代觀點
Subsection: 教導

塞戈維亞視教導為宣傳吉他的任務的主力，並在其職業生涯中不斷舉辦大師班。他最出名的大師班在北西班牙孔波斯特拉的聖地牙哥舉行。他的教導風格在今日的演奏者中具有不少爭議，其教導方法被評為教條式的獨裁主義。約翰·威廉斯曾這樣提及："我不得不說，帶著後見之明，我不認為他是一個好老師。他沒有告訴我們在結構上以什麼為目標，例如在巴赫的組曲[...]""在他教班的普遍氣氛都是大大的害怕。人們都害怕，因為他立下榜樣，如果有人失敗了，他會憤怒；每一個人都知道當大家仿效他的時候，他是最開心的一個""塞戈維亞的姿勢－額外的顫音和在終止式裡面的一個音或一個和弦的詳述－都不是音樂的自由。在吉他演奏者之中有傾向認為在脫離曲目作為整體以外，分別做到這些，是一種表現(expression)。我看來這些不過是明顯的作態行為"大衛·羅素憶述與塞戈維亞的個人見面（有別於大師班）："塞戈維亞"對有天份的年輕學生很友善，他就像一個祖父。大概一個小時，坐在我面前的是...那在上帝旁邊的 [笑] ，他說 " 來吧，小伙子，不用那麼緊張。彈些東西給我聽聽吧！" [笑] 有大概數個星期至幾個月的時間，那相處的回憶激勵我並使我不斷練習。他偉大 - 真的很友善。塞戈維亞對不少作品做過大量的編輯及個人改編（特別是那些獻給他的作品；有的作品更改變數個部分）。這個做法與以往時期的音樂傳統是同出一徹。有些諷刺及值得爭論的地方是，雖然他容許自己有這些自由，他曾與學生爭辯竟敢改變他的指法。正如約翰·威廉斯說 "每一個都知道當大家仿效他的時候，他是最開心的一個"。另一方面，Piero Bonaguri 提及過" 塞戈維亞的演奏[...]十分個人化，並沒有嘗試勸我們去模仿他 "（儘管這是對塞戈維亞及其學習榜樣的反思，而不是直接指出其實際的教學而說）,不過同時， " 塞戈維亞，一般來說本性友善，但當他面對那些需要很多堅決方法才能解決的錯誤時，他會憤怒（他亦知道如何做得苛刻）"
Title: 安德烈斯·塞戈维亚 (Andrés Segovia)
Section: 批判、讚譽及現代觀點
Subsection: 有關塞戈維亞的爭論

塞戈維亞被常常讚譽為世界上最偉大的古典吉他家，不少人相信他立下了無懈可擊的精湛技藝標準。不過，現在這個觀點受到修正主義者及音樂家所質疑。在1999年，儘管威廉斯認為塞戈維亞的啟發及他在塞戈維亞身邊所遇過的人是不可或缺，約翰·威廉斯稱他為 "一個十分有限的老師和有限的音樂家" ，。當大衛·羅素被問及有關" 如塞戈維亞一樣將巴洛克音樂浪漫派化 "時回應， " 使用巴洛克分句與如塞戈維亞使音樂浪漫派化有很大分別。" 但他也說 " 塞戈維亞在他的時代是偉大的，而且我認為他被很不公平地批評"。Raymond Cousté（McClelland-Cousté Duo的其中一員）在二千年的一個訪問中談到，若一個年輕吉他家以塞戈維亞的編輯版本，例如"La Frescobalda"來錄音，是 "極差的"並使 "吉他降級"，因為""是不合時的編排""而且""所有都人都可以得到恰當的參考（指原稿）""。很多現代演奏者都盡力以特定的歷史時期所留下的方法(historically informed manner)去演奏，因此""走一條〔與塞戈維亞〕不同的風格路線，而同時向塞戈維亞的成就保留最高的敬意。""（值得記得的是，在塞戈維亞最活躍的時期，並沒有特定的歷史時期所留下的方法(historically informed manner)。現時，如Taruskin所述，那些嘗試該進路（特別是該進路的標準化及相關運動）是具有一定的爭議性的。）
Title: 安德烈斯·塞戈维亚 (Andrés Segovia)
Section: 批判、讚譽及現代觀點
Subsection: 錄音

塞戈維亞製作大量錄音，有不少是錄製相同曲目。其演奏質素與不少錄音有很大的不一致之處，這個也可能是一些爭論的其中一個原因。特別是一些後期錄製缺乏演奏質素，即時以前的錄製技術並不先進，不少人會傾向偏好他更早期的錄音。雖然現在塞戈維亞的錄音能被除雜，（例如突出一些演奏作品裡面，他風格上的含糊表現手法）這些錄製作品仍然提供很重要的瞥見，看到他非常個人化並具表達力的演奏，並那些一般來說受歡迎的十九世紀末至二十世紀初的西班牙音樂曲目。
Title: 安德烈斯·塞戈维亚 (Andrés Segovia)
Section: 批判、讚譽及現代觀點
Subsection: 塞戈維亞的遺產

最終，塞戈維亞的遺產並不是他所留下的錄音，不是他具有爭議性的演奏（例如巴洛克音樂），不是他對待學生（例如大師班等等）的爭議，也不是他的自我宣傳。取而代之，他深而獨特的個人風格，在現場演奏會之中，與他的聽眾溝通，分享與連結，這些回憶才是他的遺產。
Title: 奧斯卡·漢默斯坦二世 (Oscar Hammerstein II)
Section: abstract

奥斯卡·汉默斯坦二世（Oscar Hammerstein II，1895年7月12日—1960年8月23日），美国著名音乐人、歌词作家、音乐剧制片人、导演，曾同理察·羅傑斯合作，两次获得奥斯卡最佳原创歌曲奖。汉默斯坦出生于纽约市的一个美国圣公会家庭，其祖父是著名美籍犹太人作曲家奥斯卡·汉默斯坦一世。汉默斯坦1912年进入哥伦比亚大学学习，1917年自哥伦比亚大学法学院退学，以追寻自己的音乐梦想。1921年，汉默斯坦作词的首部音乐剧《Always You》在百老汇上演，其后他继续与制片人Otto Harbach和作曲家Jerome Kern合作多年，推出了多部音乐剧。1943年，汉默斯坦开始与理查德·罗杰斯的合作，这将两人均带往事业巅峰，他们合作的代表作包括《南太平洋》、《国王与我》、《音乐之声》等等。1960年，在《音乐之声》首演后不久，汉默斯坦因胃癌去世，《雪绒花》一曲成为其遗作。
Title: 阿尔瓦·努涅斯·卡韦萨·德·巴卡 (Álvar Núñez Cabeza de Vaca)
Section: abstract

阿爾瓦·努涅斯·卡韋薩·德·巴卡（西班牙語：Álvar Núñez Cabeza de Vaca，1488年或1490年或1492年1559年5月19日之後—），文藝復興時期歐洲探險家。他是1527年佛羅里達探險航行的少數倖存者之一，曾浪跡於今日美國西南地區約八年。在這段旅途中，他成為了各個美洲原住民部落的商人與信仰治療師，直到1536年重新與墨西哥的西班牙文明接觸。他關於這段經歷的記述於1537年發表，1542年首次出版，書名為《La relación y comentarios》（《敘述與評論》），後來改名為《Naufragios y comentarios》（《遇難與評論》）。由於他詳細記錄了所接觸的許多美洲原住民部落，卡韋薩·德·巴卡有時被視為早期人類學家的先驅之一。他後來成為拉布拉他河口和巴拉圭的總督，治理並記錄當地的社會與文化，對殖民地的早期發展產生了重要影響。在1540年，卡韋薩·德·巴卡被任命為現今巴拉圭地區的阿德蘭塔多（Adelantado），擔任新安達盧西亞的總督與總司令。他致力於增加布宜諾斯艾利斯的人口，但由於被指控行政管理不善，他於1544年遭到逮捕，並於1545年被送回西班牙接受審判。儘管他的刑罰最終被減免，他也沒有再回到美洲。此外，他在自己的著作中提到了朱莉安娜印第安人（India Juliana）的故事，這成為了其紀錄中的一部分。