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Title: ジョン・メイナード＝スミス (John Maynard Smith)
Section: 著書

生物は体のかたちを自分で決める (2002年)生命進化8つの謎 (2001年) 共著進化する階層 - 生命の発生から言語の誕生まで (1997年) 共著進化遺伝学 (1995年)生物学のすすめ (1990年)進化とゲーム理論 - 闘争の論理 (1985年)数理生物学序説 (1970年)
Title: ジョン・メイナード＝スミス (John Maynard Smith)
Section: ジョン・メイナード＝スミス賞

この賞はヨーロッパ進化生物学会によって運営され、進化生物学で優れた業績をあげた若手研究者に隔年で送られる。
Title: アルバート・カーン (Albert Kahn (architect))
Section: abstract

アルバート・カーン（Albert Kahn, 1869年3月21日 - 1942年12月8日）は、アメリカ合衆国の自動車量産工場を得意とした建築家。「デトロイトの設計者」とも呼ばれる場合もある。ドイツ・ラインラント＝プファルツ州生まれ。
Title: アルバート・カーン (Albert Kahn (architect))
Section: 人物

デトロイトには1880年、11歳の時に移住。父ヨセフはラビ（rabbi）としての訓練を受けていた。母親ロザリーは、視覚芸術や音楽の才能を持っていた。15歳になった1884年から、ジョージ・デウィット・メイソン率いるメイソン&ライス建築設計事務所の職を得て、1896年までメイソン・アンド・ライス社に勤務した。その間建築学生とともに奨学金を獲得し欧州留学も経験、1895年には建築設計事務所アルバートカーンアソシエイツを設立。1901年ごろから後に自身の代名詞となる工場建築と鉄筋コンクリート造の建築を手がけはじめる。1902年ごろまでは、メイソン社と提携し一緒に仕事を行っている。その後独立してからは事務所に海軍に所属していたエンジニアの弟ユリウスを参加させ、新設工場における屋根や壁材を木材から建設鉄筋コンクリートに置き換える開発を行った。これは、防災の観点からで、最初にパッカード・モーターカーカンパニー（1907年）の工場で、この原理開発を試みた。パッカード社の成功をみたヘンリー・フォードがカーンに興味を抱く。こうしてカーンの手で1909年に始まるフォードモデルTの量産拠点フォードモーターカンパニー・ハイランドパーク生産工場とフォードの連結と完成組立ラインが設計された。また内装をまかされた、ボブロー島の上ヘンリーフォード所有ダンスホールは、1903年当時世界で二番目に大きかった。1917年、ミシガン州ディアボーン大規模な半マイルリバールージュ工場フォードの設計を長期に担当。ルージュはピーク時120,000人に達し、米国で最大の製造基地になった。同社のウェブサイトによると、1938年までに、カーンの会社は、米国内のすべての建築設計工場の20パーセントを担当していたとある。歴史的なスタイルの建物ではデトロイト・インディアンビレッジ、クランブルックハウス、エドセルフォードハウスと世界で初めての空港ホテルであるディアボーンホテルがある。カーンはまた、デトロイトで最も美しい要素の一つと考えられているデトロイトのスカイラインアールデコ フィッシャービルを手がける。1928年、フィッシャービルがビルとして、今年の最も美しい商業建物としてニューヨークの建築家協会賞を受賞した。1917年と1929年の間に、デトロイトのすべての3つの主要日刊紙の本社屋を設計している。1929年からソビエト連邦のプラント都市の設計を受託する。モスクワ事務所は1932年までの間に521もの工場建設を担当し、ソ連の工業化に大きく貢献した。また、バートン記念塔 、 ヒルオーディトリアム 、 ハッチャー研究ライブラリ 、およびウィリアムL. Clementsライブラリーなど、ミシガン大学の、多くの古典的な建物の設計をした。さらに建築的な彫刻を造るコラード・パーダッチらと頻繁に協働し、銀行、オフィスビル、新聞建物、霊廟、病院、民家を含む約50もの設計すべてに取りこんでいる。第一次世界大戦以降、カーンの会社は米国政府から多数の海軍用飛行基地の設計を受託し、第二次世界大戦時600人に及ぶ事務所員は「民主主義の兵器廠」と呼ばれたデトロイトアーセナル戦車工場にしばらく関与。ミシガン州イプシランティに位置しフォードモーターカンパニーでB-24リベレーター爆撃機を生産していたウィローラン爆撃機工場が、カーンの最後の建物になる。生涯でヘンリーフォードや1000以上自動車メーカーからの注文は数百に及んだ。
Title: クリストファー・アレグザンダー (Christopher Alexander)
Section: abstract

クリストファー・アレグザンダー（Christopher Alexander、1936年10月4日 - 2022年3月17日）は、ウィーン出身の都市計画家・建築家。
Title: クリストファー・アレグザンダー (Christopher Alexander)
Section: 生涯

ケンブリッジ大学で数学を学んだ後、アメリカに渡り、ハーヴァード大学大学院で建築学を学び、カリフォルニア大学バークレー校教授になる。建築・都市計画の理論としてパタン・ランゲージを提唱したことで知られる。日本ではその理論を元に、盈進学園東野高等学校（埼玉県入間市、1984年）を建設した。
Title: クリストファー・アレグザンダー (Christopher Alexander)
Section: 著書と訳書

形の合成に関するノート（1964年）都市はツリーではない（1965年）新版は「形の合成に関するノート」と併せ、各・稲葉武司、押野見邦英訳、鹿島出版会「SD選書」、2013年都市は階層的に構成されるツリー構造ではなく、様々な要素が絡み合って形成されるセミラチス構造（Semilattice）であることを説き、磯崎新、多木浩二など（ポストモダンの）都市論に大きな影響を与えた。オレゴン大学の実験（1975年）。宮本雅明訳、SD選書、1977年パタン・ランゲージ（1977年）「パタン・ランゲージ環境設計の手引町・建物・施工」平田翰那訳、鹿島出版会、1984年時を超えた建設の道（1979年）。平田翰那訳、鹿島出版会、1993年まちづくりの新しい理論（1987年）。難波和彦監訳、SD選書、1989年「ザ・ネイチャー・オブ・オーダー建築の美学と世界の本質生命の現象」中埜博監訳、鹿島出版会、2013年「パタン・ランゲージによる住宅の生産」中埜博監訳、SD選書、2013年
Title: クロード・ロラン (Claude Lorrain)
Section: abstract

クロード・ロラン（フランス語: Claude Lorrain, 1600年代 - 1682年11月23日）は、本名をクロード・ジュレといい、フランスのバロック・フランス古典主義絵画の画家。ロレーヌ地方の出身なので、「ロラン」と呼ばれ、生涯の大半をローマで送った。プッサンと同時代に活躍した。理想風景を追求する画風で知られ、代表作は『海港 シバの女王の上陸』。日本では、国立西洋美術館、静岡県立美術館、山梨県立美術館、東京富士美術館に収蔵されている。
Title: クロード・ロラン (Claude Lorrain)
Section: 生涯
Subsection: 初期

ロランは1604年または5年にロレーヌ地方、シャマーニュの貧しい家に5人兄弟の一人として生まれた。12歳で孤児になり木彫り職人で兄のジャン・ジュレとフライブルクに移住した。その後、彼は生計を立てるためローマ、さらにナポリへと移住した。1619年から1621年までナポリでゴフレード・ウァルスの許で修行する。1625年の4月ローマに戻りアゴスティーノ・タッシに師事。タッシの許を離れた後、幾多の災難に見舞われながらも、生地ロレーヌ地方の他、イタリア、フランス、ドイツを旅した。ロレーヌ公の宮廷画家カール・ダーバントはロランを1年間助手として雇っており。ナンシーではカルメル会教会の天井に建築物を描いている。
Title: クロード・ロラン (Claude Lorrain)
Section: 生涯
Subsection: 円熟期

1627年、ロランはローマに戻り、グイード・ベンティボグリオの為に描いた二つの風景画によりウルバヌス8世をパトロンにする。1637年頃からは急速に風景画家、海景画家としての名声を高めていく。同じフランス人のニコラ・プッサンとも交友があり、カンパーニャ・ロマーナを共に旅している。二人共、風景画家と呼ばれているが、プッサンの風景は人物の背景である一方、ロランの絵では人物は片隅に描かれるものの、絵の本当の主題は陸地、海、空である。他の画家に人物の描画をしばしば依頼しており、その中にはジャック・クルトワやフィリッポ・ラウリが含まれる。絵の購入者には、自分は風景を売ったが人物はおまけだと言っていた。同じ主題の繰り返しを避ける目的と、自分の作品の良質な複製を提供するため、彼は各国に送られた自分のほぼ全ての作品を淡彩入りのドローイングで複製し裏面には購入者の名前を記載した。ドローイングをまとめて本を出し、この本をロランは『真実の書（Liber Veritatis）』と名づけた。この貴重な作品は銅版画に複製出版され、後の風景画家の模範となる。痛風に苦しんだ彼は、1682年の11月21日もしくは23日に亡くなり、トリニタ・アル・モンテ（Trinità al Monte）の頂に葬られた。彼の莫大な遺産は、甥と養子の娘（姪の可能性あり）に残された。
Title: クロード・ロラン (Claude Lorrain)
Section: 評価と遺産

 ローマでは17世紀中頃まで風景が真剣に取り組むべき画題と見做されることは無かった。北ヨーロッパではドイツのアダム・エルスハイマーやパウル・ブリルが幾つかの作品で風景を主題とした作品を描いている。他にもレオナルド・ダ・ヴィンチのドローイングやバルダッサーレ・ペルッツィの装飾的フレスコ画で風景が主題となっている。しかし主要なイタリアの画家が本格的な作品で風景を主題とするのはアンニーバレ・カラッチと弟子のドメニキーノを待たなければならない。尤も彼等に於いてもロランと同じように表向きは神話や宗教を主題としていた。主題として風景を扱うことは明らかに非古典的で、ありえないことだった。カラッチの才能は古典の作品を理想としたルネサンス美術とは相容れないものであったし、ドメニキーノの才能も宗教または神話上の主題を高く評価する対抗宗教改革時のローマではサポートを得るのが難しかった。背景には純粋な風景画は静物画や風俗画と同じように、道徳的真剣さに欠けると見做す当時の美学上の視点が有る。17世紀イタリア美術の神学、哲学上の中心地ローマはそのような伝統からの離脱の準備はできていなかった。ロランは弟子に親切で勤勉であり、非常に鋭い観察眼を持っていたと伝えられている。しかし、生前、彼のことを記録する者はいなかった。ヨアヒム・フォン・ザンドラルト(Joachim von Sandrart)がロランの生涯に関しては権威である(Academia Artis Pictoriae、1683年)。フィリッポ・バルディヌッチ(Filippo Baldinucci)はロランと近しかった数人から情報を得て様々な出来事をまた別の印象で語っている(Notizie dei professoni del disegno)。ジョン・コンスタブルはロランのことを「世界が今まで目にした最も完璧な風景画家」だと述べ、ロランの風景では「全てが美しく－全てが愛らしく－全てが心地よく安らかで心が温まる」と絶賛している。
Title: ルイ・アンドリーセン (Louis Andriessen)
Section: abstract

ルイ・アンドリーセン（Louis Andriessen, 1939年6月6日 - 2021年7月1日）は、アムステルダムに拠点を置くオランダの作曲家、ピアニスト。
Title: ルイ・アンドリーセン (Louis Andriessen)
Section: 家系と初期の人生

ルイ・アンドリーセンはユトレヒトの音楽家一家に生まれた。父親はヘンドリク・アンドリーセン（1892年 - 1981年）で、兄がユリアーン・アンドリーセン（1925年 - 1996年）、姉がセシリア・アンドリーセン（Caecilia Andriessen, 1931年 - ）、叔父がウィレム・アンドリーセン(1887年 - 1964年）である。妻だったジャネット・ヤニキアン（1935年 - 2008年）もギタリストだった。妻とは40年間恋人関係で、結婚したのは1996年だった。最初、ルイは父親とハーグ王立音楽院のケース・ファン・バーレンから音楽を学び、それからミラノとベルリンで、イタリアの作曲家ルチアーノ・ベリオの下で2年間研鑽を積んだ。1959年にはガウデアムス国際作曲家賞を受賞し、後にハーグ王立音楽院で作曲を教えている。
Title: ルイ・アンドリーセン (Louis Andriessen)
Section: 作風と代表作

アンドリーセンの初期の作品は、さまざまな現代音楽の潮流の実験が表れている。具体的には、『Series』（1958年）は戦後セリエリズム、『Anachronie』（1966年 - 1967年）はパスティーシュ、『Il Duce』（1973年）はテープ音楽といったものである。アンドリーセンはオランダの現代音楽シーンに保守主義を認め、それへの反応として、速やかに独自の急進的でオルタナティブな音楽的美学を形成していった。1970年代の初期から、アンドリーセンは伝統的なオーケストラのために曲を作ることを拒否し、その代わりに、伝統的なオーケストラの楽器は一部に残しつつも、そこにエレクトリックギターやエレクトリックベース、コンガを混ぜるなど、独自の楽器の組み合わせのために曲を書くことを選んだ。イーゴリ・ストラヴィンスキーとアメリカのミニマリズム、ジャズの影響を組み合わせたものが、アンドリーセンの円熟した音楽である。アンドリーセンの和声書法は多くのミニマリズムにみられる協和的な様式を避け、戦後ヨーロッパ式の不協和音を好み、巨大な音塊の形をとることが多い。たとえば『De Staat』などのような大規模作品は、カウント・ベイシーやスタン・ケントンのビッグバンド音楽のエネルギーや、スティーヴ・ライヒの反復手法の影響を受けていて、この両者が鮮やかな、ぶつかりあう不協和音と組み合わせられる。アンドリーセンの音楽は反＝ゲルマン的・反＝ロマン主義で、戦後ヨーロッパのセリエリズムとその分派からの離脱を表している。また、アンドリーセンは伝統的な演奏慣習におけるテクニックの代わりになるものをもたらす役割を果たし、力強くリズミカルなアーティキュレーション、アンプをつけたノンビブラートの歌唱を指定した。アンドリーセンの他の代表作には、いくつかの大音量で鳴り響く楽器群のための 旋律的な不確定性の音楽小品『Workers Union』（1975年）、2人のバリトンと大アンサンブルのための『Mausoleum』（1979年）、女声とアンサンブルのための『De Tijd』（1979年 - 1981年）、3つの電気増幅されたアンサンブルのための『De Snelheid』（1982年 - 1983年）、声とアンサンブルのための大規模な4声作品『De Materie』（1984年 - 1988年）がある。さらに映画監督でリブレッティスト（オペラの台本作家）でもあるピーター・グリーナウェイと、映画『M is for Man, Music, Mozart』、オペラ『Rosa: A Horse Drama』（1994年）、オペラ『Writing to Vermeer』（1998年）でコラボレーションを果たしている。近作に女声とアンサンブルのための『La Passione』（2000年 - 2002年 ）がある。アンドリーセンの音楽はオランダではDonemus（en:Donemus）、イギリスではブージー・アンド・ホークスから楽譜が出版されている。録音はノンサッチ・レコードから出ている。
Title: ルイ・アンドリーセン (Louis Andriessen)
Section: アンサンブル

アンドリーセンは「De Volharding」や「Hoketus」（en: Hoketus）といったインストゥルメンタル・グループの設立に助力していて、どちらもアンサンブル名と同名の作品を演奏している。アンドリーセンはシェーンベルク・アンサンブル、アスコ・アンサンブルの設立にも重要な役割を果たしている。
Title: ルイ・アンドリーセン (Louis Andriessen)
Section: 作品

De MateriePart I ("De Materie", 1986–1987): the 1581 Plakkaat van Verlatinge (Act of Abjuration), with a text on shipbuilding by Nicolaes Witsen and the Idea Physicæ of David van GoorlePart II ("Hadewijch", 1987–1988): Zevende Visioen (Seventh Vision) by HadewijchPart III ("'De Stijl", 1984–1985): text from The Principles of Plastic Mathematics by M. H. J. Schoenmaekers, along with quotes by M. van Domselaer-Middelkoop about his friend, the Dutch painter Piet MondrianPart IV (untitled): excerpts from two sonnets by Willem Kloos, along with a passage from the diary of Marie Curie and her Nobel Prize speech
Title: ルイ・アンドリーセン (Louis Andriessen)
Section: 著名な弟子

アリソン・キャメロン（en:Allison Cameron (composer)）グレアム・キーニー（en:Graeme Koehne）スティーヴ・マートランド（en:Steve Martland）イェ・シャオガン（en:Ye Xiaogang）John KorsrudPaul SteenhuisenFrank Martinez
Title: ジーン・クレイン (Jeanne Crain)
Section: abstract

ジーン・クレイン（Jeanne Crain,  1925年5月25日 - 2003年12月14日）は、アメリカ合衆国の女優である。
Title: ジーン・クレイン (Jeanne Crain)
Section: 来歴

1925年、カリフォルニア州サンバーナーディーノ郡はバーストウに生まれる。父親のジョージ・クレインは教師だった。両親が離婚した後は、ロサンゼルスへ移り住んでいる。アイススケートの才能から、ロサンゼルスにあるパン・パシフィック・オーディトリウムでミス・パン・パシフィックへ選ばれたこともある。また、高校時代にオーソン・ウェルズ出演の映画へのオーディションを勧められて受けたことがあり、結果役を得ることはなかったが、1943年に『バズビー・バークリーの集まれ!仲間たち』という映画で映画デビューを果たした。翌年には『勝利の園』へも出演し、その後は順調に映画でキャリアを構築。1949年に出演した『ピンキー』でタイトルロールのピンキーを好演。その演技が評価され、1950年のアカデミー主演女優賞にノミネートされた。1950年代に入ってからも更に出演作を増やし続け、女優としての地位を確固たるものにしている。
Title: ジーン・クレイン (Jeanne Crain)
Section: 来歴
Subsection: 私生活

1945年に俳優として活動していたポール・ブルックスと結婚し、2人の間には7人の子供が生まれた。2003年に夫のポールが亡くなるまで夫婦生活が続いた。
Title: ジーン・クレイン (Jeanne Crain)
Section: 来歴
Subsection: 死去

夫のポール・ブルックスが死去してから数カ月後、ジーンも心臓発作により死去。78歳だった。
Title: ジーン・クレイン (Jeanne Crain)
Section: 出演作品
Subsection: 映画

バズビー・バークリーの集まれ!仲間たち The Gang's All Here (1943)勝利の園 Home in Indiana (1944)In the Meantime, Darling (1944)Winged Victory (1944)ステート・フェア State Fair (1945)哀愁の湖 Leave Her to Heaven (1945)Centennial Summer (1946)Margie (1946)You Were Meant for Me (1948)Apartment for Peggy (1948)三人の妻への手紙 A Letter to Three Wives (1949)The Fan (1949)ピンキー Pinky (1949)一ダースなら安くなる Cheaper by the Dozen (1950)Take Care of My Little Girl (1951)People Will Talk (1951)The Model and the Marriage Broker (1951)続 一ダースなら安くなる Belles on Their Toes (1952)人生模様 Full House (1952)Dangerous Crossing (1953)Vicki (1953)City of Bad Men (1953)ジャングルの決闘 Duel in the Jungle (1954)星のない男 Man Without a Star (1955)The Second Greatest Sex (1955)紳士はブルーネット娘と結婚する Gentlemen Marry Brunettes (1955)必殺の一弾 The Fastest Gun Alive (1956)The Tattered Dress (1957)抱擁 The Joker Is Wild (1957)若草の頃 Meet Me in St. Louis (1959) ※テレビ映画大爆破 Guns of the Timberland (1960)Madison Avenue (1961)過去ある喝采 Twenty Plus Two (1961)ネフェルティティ ～ナイルの女王 Nefertite, regina del Nilo (1961)Ponzio Pilato (1962)Col ferro e col fuoco (1962)His Model Wife (1962) ※テレビ映画Hot Rods to Hell (1967)The Night God Screamed (1971)ハイジャック Skyjacked (1972)
Title: ジーン・クレイン (Jeanne Crain)
Section: 出演作品
Subsection: テレビドラマ

Star Stage (1955)プレイハウス90 Playhouse 90 (1958)Schlitz Playhouse of Stars (1958)Goodyear Theatre (1959)Riverboat (1959)ジェネラル・エレクトリック・シアター General Electric Theater (1960, 1962)The United States Steel Hour (1960, 1962)The Christophers (1963)バークにまかせろ Burke's Law (1964, 1965)The Danny Thomas Hour (1968)ネーム・オブ・ザ・ゲーム The Name of the Game (1968)Owen Marshall, Counselor at Law (1972)
Title: ギルバート・ライル (Gilbert Ryle)
Section: abstract

ギルバート・ライル（Gilbert Ryle、1900年8月19日 - 1976年10月6日）は、イギリスの哲学者。ウィトゲンシュタインの言語観に想を得たイギリスの日常言語学派の代表的人物。心身二元論を批判する時に用いた「機械の中の幽霊（Ghost in the machine）」、「機械の中の幽霊のドグマ」という表現でもよく知られている。自身の思想の一部を「行動主義」と表現した（バラス・スキナーやジョン・B・ワトソンの行動主義心理学と混同しないこと）。
Title: ギルバート・ライル (Gilbert Ryle)
Section: 生涯

1900年、イングランドのブライトン生まれ。ブライトン・カレッジを卒業後、1919年にオックスフォード大学に入学。古典学や哲学を学び、PPEの第一回卒業生となった。1924年、オックスフォード大学クライスト・チャーチカレッジ講師に就任。第二次世界大戦中は、語学に堪能だったことから諜報将校を務めた。戦後の1945年、オックスフォード大学ウェインフリート記念講座哲学教授に任命され、BPhil（哲学修士課程）の創設に携わるなどして、1968年まで務めた。彼の後任が、ピーター・フレデリック・ストローソンである。ウィトゲンシュタインと親しくなったのは1929年以降だが、理論的尊敬とともに、ウィトゲンシュタインの教育スタイルには違和感を覚えたことも書いている。ライルの主著である『心の概念』The Concept of Mind は1949年公刊。1945年から翌年までアリストテレス協会会長を務めた。また哲学誌『Mind』の編集人を1947年から1971年まで務めた。
Title: ギルバート・ライル (Gilbert Ryle)
Section: 心の概念

1949年の著書『心の概念』においてライルは西洋哲学の主調をなしてきた心身二元論を誤りであると断じた。心が独立した存在であるとか、心は身体の中にありながら身体を支配しているといった考え方は、生物学の発達以前の直写主義がそのまま持ち越されたものにすぎず、余剰として退けられるべきである。ライルによれば、心身問題を論じる目的はなによりもまず、人間存在のような高度な有機体が、その行動から得られる明証性をもとにしてどのようにして抽象化や仮説形成といった工夫、戦略、手腕を発揮するのかを記述することである。ライルはデカルトやラ・メトリーといった17・18世紀の思想家を批判し、自然が複雑な機械であり、人間本性が小さな機械だとすれば、人間の特性である知能や自発性が説明がつかないから、この小さな機械の中に幽霊がいるとしなくてはならなくなる、と述べた。ライルの考えでは、「なぜ……なのか」という問いに対して、機械論的見地からのみ答えを探そうとすると、カテゴリー・ミステイク（カテゴリー錯誤、カテゴリー的誤謬などと訳す）に陥る。人間行動の記述・説明にあたっては心理的語彙（ボキャブラリー）が重要な役割を果たすのだから、人間は機械と類比して語れるようなものではないし、心とは外部に現れる技能の「隠れた」原理なのではない。ライルの考えでは、心の働きは身体の動きと切り離せない。心身は繋がっており、心理的語彙といっても身体行動を記述するのとたいして変わらない。ある人物の動機というものは実際のところその人物がある状況下でどのように行為する「傾向性」があるかということを意味している。虚栄という明白な感情や苦痛があるわけではなく、行動の一般的な趨勢ないし傾向のもとに包摂される一連の行為と感情があり、これが「虚栄」という用語で呼ばれる。ライルによれば、これが小説家や歴史家やジャーナリストなら、人々の行動を見て気軽に様々な動機や道徳的価値や個性を判断してもよい。しかし哲学者が心とか魂と呼ばれる領域にこれらの性質を付与しようとすれば、問題が起こるのである。また、ライルは認知主義理論に基づく説明に対して古典的な反論を加えた。すなわち、認知主義心理学では認知行動の前提としてなんらかの認知システムがなければならないとするが、認知システムの策定自体一個の行動なのだから、このような因果的説明では無限遡行に陥り、説明にならないというのである。
Title: ギルバート・ライル (Gilbert Ryle)
Section: 思想と影響

ライルとオースティンはどちらも日常言語学派に数えられ、同時期にオックスフォード大学に勤めていたが（ライルが10歳年長）、坂本百大によれば、両者の間に交流はなく、日常言語といってもライルが非論理的側面を強調するのに対して、オースティンは秩序形成面を強調するという相違がある（『心の概念』訳者解説を参照）。『心の概念』は哲学的心理学への重要な貢献とされ、また日常言語学派の主要文献とも目されている。しかし1960年代から1970年代にかけてはチョムスキー、ハーバート・サイモン、ジェリー・フォーダーその他のデカルト主義的な認知科学理論が席捲した時期（チョムスキーに至っては『デカルト派言語学』という題の本を書いている）であり、心の哲学の分野でも戦後に学界の二大主要潮流となったのはジェリー・フォーダーの表象主義(representationalism)と、「内的」な認知段階の存在を仮定するウィルフリド・セラーズの機能主義だった。これに対して、現代において影響力のある哲学者でありかつてライルの学生でもあったダニエル・デネットも指摘しているように、身体化的認知(embodied cognition)、 言説心理学(discursive psychology)、状況的認知(situated cognition)理論といった、認知主義以降の最近の心理学潮流は、ライルの業績に再び関心を抱いている。今日なおライルは、高度な水準の人間活動について明晰かつ意味のある仕方で説明することは、魂という漠然とした概念に頼らなくても可能であるとする立場を擁護するために主要な理論家であり続けている。ライルのいくつかの著作は文化人類学の分野に大きな影響を与えた。クリフォード・ギアツはライルの概念「厚い記述」を引用しながら、それが人類学の目標であるとしている。
Title: ギルバート・ライル (Gilbert Ryle)
Section: 他の著作

他の著書として、『プラトンの進歩』Plato's Progress（1966年）と論文集『ディレンマ』Dilemmas（1954年）がある。
Title: ギルバート・ライル (Gilbert Ryle)
Section: 邦訳された著作

坂本百大、宮下治子、服部裕幸訳『心の概念』みすず書房、1987年野家啓一訳「系統的に誤解を招く諸表現」、『現代哲学基本論文集』2、勁草書房、1987年坂本百大、井上治子、服部裕幸、信原幸弘訳『思考について』みすず書房、1997年篠澤和久訳『ジレンマ--日常言語の哲学』勁草書房、1997年
Title: ネルソン・エディ (Nelson Eddy)
Section: abstract

ネルソン・エディ（Nelson Eddy, 本名：Nelson Ackerman Eddy, 1901年6月29日 - 1967年3月6日）は、アメリカ合衆国の声楽家・俳優である。
Title: ネルソン・エディ (Nelson Eddy)
Section: 略歴

ロードアイランド州プロビデンスで生まれ、14歳で両親が離婚した後は独学で声楽を学んでいる。1922年にバリトン歌手として舞台デビューし、オペラ出演やコンサート出演、ラジオ出演を重ねる。1933年メトロ・ゴールドウィン・メイヤー（MGM）と契約して映画デビューを果たした。1935年、初の主演作『浮かれ姫君』でジャネット・マクドナルドと共演し、その後二人のコンビ作は8作品に及んでいる。1942年マクドナルドと共演した『I Married an Angel』の主演を最後に7年間過ごしたMGMを離れた。ユニバーサル・ピクチャーズで2作出演の契約をし、1943年、ユニバーサル1作目としてテクニカラー大作『オペラの怪人』にアナトール役で主演した。この映画ではクロード・レインズが怪人役、スザンナ・フォスターがクリスティーヌ役を演じた。1944年、ユニバーサル2作目の『Follow the Boys 』ではマクドナルドと再び共演したが、エディは『オペラの怪人』の出来に気を悪くしてエディもマクドナルドもそれ以上の契約更新はしなかった。50年代以降もレコーディング・テレビ出演などで精力的に活動したが、1967年パームビーチのホテルのショーに出演中脳溢血のため亡くなった。
Title: ネルソン・エディ (Nelson Eddy)
Section: 主な映画出演作

ダンシング・レディ Dancing Lady (1933)浮かれ姫君 Naughty Marietta (1935)ローズ・マリイ Rose-Marie (1936)君若き頃 Maytime (1937)Rosalie (1937)※日本劇場未公開ポルカの歌姫 The Girl of the Golden West (1938)Sweethearts (1938)※日本劇場未公開Let Freedom Ring (1939)※日本劇場未公開Balalaika (1939)※日本劇場未公開ニュウ・ムウン New Moon (1940)Bitter Sweet (1940)※日本劇場未公開The Chocolate Soldier (1941)※日本劇場未公開I Married an Angel (1942)※日本劇場未公開オペラの怪人 Phantom of the Opera (1943)Knickerbocker Holiday (1944)※日本劇場未公開メイク・マイン・ミュージック Make Mine Music (1946)※声の出演、日本では短篇アニメ『くじらのウィリー』として上映Northwest Outpost (1947)※日本劇場未公開
Title: アニー・チャップマン (Annie Chapman)
Section: abstract

アニー・チャップマン（英: Annie Chapman、出生名: イライザ・アン・スミス <英: Eliza Ann Smith>、1841年頃 - 1888年9月8日）は、有名な連続殺人者の切り裂きジャックの被害者として知られている。
Title: アニー・チャップマン (Annie Chapman)
Section: 生涯

アニー・チャップマンの父はライフガーズ第2連隊所属のジョージ・スミス (英: George Smith)、母はルース・チャップマン (英: Ruth Chapman) だった。アニーが生まれた後、両親は1842年2月22日にパディントンで結婚した。スミスは結婚したときは兵士だったが、後に召使になった。
Title: アニー・チャップマン (Annie Chapman)
Section: 生涯
Subsection: 結婚

1869年5月1日、アニーは母方の親類であり、御者の仕事をしていたジョン・チャップマン (英: John Chapman) と結婚し、ロンドンのナイツブリッジ地区にあるオール・セインツ教会で式を挙げた。数年間、夫婦はウェスト・ロンドンに居住し、3人の子供を儲けた。エミリー・ルース・チャップマン (英: Emily Ruth Chapman、1870年6月25日生)、アニー・ジョージーナ・チャップマン (英: Annie Georgina Chapman、1873年6月5日生)、ジョン・アルフレッド・チャップマン (英: John Alfred Chapman、1880年11月21日生) である。1881年、チャップマン一家はバークシャー州ウィンザーへ転居し、夫は農場管理人の御者の仕事を得た。しかし、末っ子のジョンは障害を持って生まれ、長女のエミリー・ルースは12歳になって間もなく髄膜炎で死亡した。その後、夫婦は大酒飲みになり、1884年に別居した。アニーが死亡するまでに、末っ子のジョンは慈善学校に預けられていたと言われており、娘のアニー・ジョージーナは第三共和政下のフランスをサーカスとともに旅していたという。
Title: アニー・チャップマン (Annie Chapman)
Section: 生涯
Subsection: ホワイトチャペルでの生活

アニー・チャップマンは最終的にホワイトチャペルへ転居した。1886年に網篩 (「篩」は英語で「シーヴ」<英: sieve> と呼ぶ) を作る仕事をしていた男と一緒に暮らしていた。このことから、チャップマンはたいていアニー・"シーヴィ" (英: Sievey) または"シフィ" (英: Siffey) という名前で知られていた。夫との別居後、夫から1週間につき10シリングの手当を受け取っていた。しかし、1886年の終わりに支払いが突然に停止した。その理由を調べたところ、夫がアルコール関係が原因で死亡していたことが判明した。それからすぐに篩作りの男はチャップマンの元を去った。チャップマンの収入が途絶えたのが原因の可能性がある。チャップマンの友人の一人が後に、チャップマンはこの出来事の後にひどく落ち込んで、人生を投げ出したように見えたと証言した。友人たちはチャップマンのことを暗褐色の髪にちなんで「ダーク・アニー」 (英: Dark Annie) と呼んでいた。1888年までチャップマンはホワイトチャペルにあるコモン・ロッジングハウス (生活困窮者向けの安価な共同住宅) で下宿していた。時折、煉瓦工労働者の「恩給生活者」エドワード・スタンリー (英: Edward "the Pensioner" Stanley) と一緒に暮らした。チャップマンはクローシェ編みの仕事や椅子の背覆い作り、花売りで収入を得ていた。収入が足りないときは臨時の売春で補った。ある知人は、チャップマンはしらふならばとても親切で勤勉だが、酔っ払う姿をよく見かけたと語った。殺害される1週間前、スピタルフィールズのドーセット・ストリート35番地にあるクロッシンガム (英: Crossingham) 所有のロッジングハウスに一緒に住んでいるイライザ・クーパー (英: Eliza Cooper) と喧嘩して、痣ができるほど殴られて気分が悪くなった。2人はハリー (英: Harry) と呼ばれる地元の行商人との恋愛を巡るライバルだったと言われている。しかし、イライザは貸した石鹸をチャップマンが返さなかったことを巡って喧嘩したと主張した。
Title: アニー・チャップマン (Annie Chapman)
Section: 最後の数時間と死

ロッジングハウスの管理人代理のティム・ドノヴァン (英: Tim Donovan) と夜警のジョン・エヴァンズ (英: John Evans) によると、1888年9月8日午前1時45分頃、チャップマンは下宿代が無かったため、通りでいくらか金を稼ごうとして外出したという。検死審問で目撃者の一人であるエリザベス・ロング (英: Elizabeth Long) 夫人は、午前5時30分頃にスピタルフィールズのハンベリー・ストリート29番地の裏庭のすぐ向こうで、チャップマンが男性と会話していたと証言した。ロングによると、その男性は40歳以上で、チャップマンより少し背が高く、髪が黒く、外国人で、落ちぶれたが体面を繕っているという風な外見をしていたという。鹿撃ち帽と黒色の外套を身につけていた。ロングが目撃した女性が本当にチャップマンであれば、ロングは犯人を除けばチャップマンの生きている姿を最後に目撃した人物の可能性が高い。午前6時直前、29番地に住む市場の運搬人のジョン・デーヴィス (英: John Davis) がチャップマンの遺体を発見した。チャップマンは裏庭の戸口の近くの地面に横たわっていた。その裏庭のある家の住人の息子のジョン・リチャードソン (英: John Richardson) はブーツから革のだぶついた部分を取ろうとして午前5時直前まで裏庭にいた。また、大工のアルバート・カドシュ (英: Albert Cadosch) は午前5時30分頃にハンベリー・ストリート27番地にある近隣の庭に入り、そのときに庭の中で人の声を聞いた後、柵に何かが倒れ込む音を耳にした。裏庭からは、チャップマンが肺の調子を整えるために服用していた丸薬2粒、破れた封筒の一部、モスリンの断片、櫛が回収された。チャップマンが以前に身につけていた真鍮のリングは回収されなかった。チャップマン自身が質に入れたか、盗まれた可能性がある。リングを求めてその地域の質屋全てを捜索したが、成功しなかった。封筒にはサセックス連隊のクレストが描かれており、陸軍恩金生活者のふりをしていたスタンリーとの関係性がしばらくの間疑われていた。しかし、後にクロッシンガムの下宿屋を探った際にこの封筒は捜査から除外された。チャップマンが封筒を丸薬の容器に使い回していただけだったのである。裏庭でファージング硬貨2枚が発見されたという報道があったが、現存する警察の記録にはそのような記述はない。ロンドン警視庁所属の地元の警部補で、H地区ホワイトチャペル担当のエドマンド・リード (英: Edmund Reid) は1889年の検死審問で硬貨について言及したと記録されており、ロンドン市警察の臨時本部長のヘンリー・スミス (英: Henry Smith) も自身の回顧録で言及している。しかし、スミスの回顧録は内容が信頼できず、劇的な演出を意図した装飾があるうえに、事件から20年以上後に書かれている。スミスは、当時の医学生たちはファージング硬貨を綺麗に磨いて、何も疑っていない売春婦にソブリン金貨だと言って渡していたことから、ファージング硬貨が存在するということは犯人は医学生であることが示唆されていると主張した。しかし、イーストエンドでの売春婦の価値はソブリン金貨よりもかなり低かった可能性が高い。犯行現場に最初に来た警察官はH地区のジョセフ・ルニス・チャンドラー (英: Joseph Luniss Chandler) 警部補だったが、9月15日にスコットランドヤードのドナルド・スワンソン (英: Donald Swanson) 警部に全体の指揮権が与えられた。チャップマン殺害はすぐにその地域で起きた複数の類似の殺人事件と結び付けられた。特に1週間前に発生したメアリー・アン・ニコルズ殺害との類似性は顕著だった。ニコルズもチャップマンと同様に、喉が切り裂かれ、腹部に傷があり、似た大きさとデザインの刃物が使用された。スワンソンは、即座に全てのコモン・ロッジングハウスを捜索し、その日の朝に手や服が血で汚れているなどの怪しい状態だった人が入ってこなかったか確認したと報告した。その日の後にチャップマンの遺体はホワイトチャペル遺体安置所に運ばれた。遺体の運搬に使用されたのは警察の傷病者運搬用の手押し車で、ちょうど棺が1つ入る大きさのものである。ニコルズの遺体の運搬にも同じものが使用され、エドワード・バダム (英: Edward Badham) 巡査部長が運搬を担当した。バダムはその後の検死審問で最初に証言した。
Title: アニー・チャップマン (Annie Chapman)
Section: 最後の数時間と死
Subsection: 検死審問

検死審問は9月10日にホワイトチャペルのワーキング・ラッズ・インスティテュートで地元の検視官のウィン・エドウィン・バクスター (英: Wynne Edwin Baxter) により開かれた。証拠によりチャップマンが午前5時30分に殺害されたと推定されるが、遺体が発見された裏庭のある家にいた16名の住人は、殺人のあった時刻に何も見聞きしなかった。住人たちはどの時刻でも頻繁に裏庭に行くため、家を経由して裏庭へ通じる通路は施錠されていなかった。遺体が発見されたとき、玄関のドアは大きく開いていた。リチャードソンによれば、家の通路には男女問わず部外者をよく見かけたという。警察医のジョージ・バクスター・フィリップス (英: George Bagster Phillips) 医師は、午前6時30分に見た遺体の状況を次のように説明した。チャップマンの喉は左から右に切られ、内臓を取り出されていた。腸が腹部から取り出され、両肩に投げ掛けられていた。死体安置所での調査で、子宮の一部が無くなっていることが判明した。舌が突き出て、顔が腫れ上がっていたことから、フィリップス医師は、チャップマンは喉を切られる前に首に巻いていたハンカチで窒息させられた可能性があると推測した。遺体を運搬するときに付くであろう裏庭へ続く血の跡が無いことから、フィリップスはチャップマンが遺体の発見された場所で殺害されたことを確信していた。チャップマンが肺の病気を長年患っていたこと、死亡時にはしらふだったこと、少なくとも死の数時間前はアルコール飲料を飲んでいなかったことをフィリップスは証言した。また、フィリップスは、15センチメートルから20センチメートルの長さの刃物を使って1回の動作で生殖器を切り取っていることから、殺人者には解剖学の知識があるに違いないと考えていた。しかし、殺人者が外科の技術を有しているというこの意見は他の専門家により退けられた。遺体は犯行現場では十分に調査されていなかったため、実際には死体安置所の職員が臓器を取り出した可能性があったためである。既に切り開かれた遺体から臓器を抜き取れば外科標本として売ることができた。バクスター検視官の約定では、あるアメリカ人がロンドンの医学校で子宮の試料の売買を持ちかけたことを根拠に、チャップマンは子宮を入手する目的で殺害された可能性を持ち出した。医学誌『ランセット』はバクスターの説を痛烈に否定し、全くあり得そうに無く不条理なことであると指摘し、非常に大きな判断の誤りであると述べた。医学誌『ブリティッシュ・メディカル・ジャーナル』も同様に否定的で、名前は明かさなかったが、子宮の試料を求めていた医師は非常に評判の良い人物で、殺人の18ヶ月前にこの国を去っていたと報じた。バクスターは自説を取り下げ、二度と言及しなかった。シカゴ・トリビューンではそのアメリカ人の医師はフィラデルフィアから来ていたと主張されており、後に著述家のフィリップ・サグデン (英: Philip Sugden) は、件の医師は悪名高いフランシス・タンブルティ (英: Francis Tumblety) ではないかと推測した。フィリップス医師は死亡時刻を午前4時30分かそれ以前と推定したが、殺人はもっと後に起きたという目撃者のリチャードソンやロング、カドシュによる証言と矛盾していた。ヴィクトリア朝での死亡時刻の推定方法は遺体の体温を測定するなどといった未熟な代物で、フィリップス医師は審問の際に、遺体は通常予測されていた以上に急速に冷却された可能性があることを強調した。
Title: アニー・チャップマン (Annie Chapman)
Section: 最後の数時間と死
Subsection: 葬儀

アニー・チャップマンは1888年9月14日に埋葬された。その日の午前7時、ハンベリー・ストリートの葬儀屋のH・スミス (英: H. Smith) が出した葬儀用車はモンタギュー・ストリートにあるホワイトチャペル死体安置所へ向かった。最高の秘密厳守が守られており、葬儀の手配については葬儀屋や警察、チャップマンの親類以外は知らなかった。遺体は黒い掛け布で覆われた楡材の棺の中に入れられ、葬儀を手配したスピタルフィールズの葬儀屋のハリー・ホーズ (英: Harry Hawes) の元へ送られた。人々の関心を惹かないように参列者を運ぶ馬車を伴わずに葬儀用車は進み、午前9時、遺体をロンドンのフォレストゲートのセバート・ロードにあるマナー・パーク共同墓地へ運んだ。チャップマンはその墓地の公共用の墓に埋葬された。チャップマンの親類が葬式費用を払い、墓地で葬儀用車に立ち会った。親類の要求により葬儀は内密にされ、会葬者だけが葬儀に参加した。棺には"Annie Chapman, died Sept. 8, 1888, aged 48 years" (アニー・チャップマン、1888年9月8日死去、48歳) と記されていた。チャップマンの墓はそれ以降に埋められてしまい、今はもう現存していない。2008年に墓地の運営者はチャップマンの墓に銘板を付けることを決定した。
Title: アニー・チャップマン (Annie Chapman)
Section: 事件の余波

ジョン・リチャードソンの革のエプロンが庭の蛇口の下に置かれていた。リチャードソンの母親がその場所でエプロンを洗ってから置き去りにしていたのである。リチャードソンは警察から徹底的に捜査されたが、捜査の対象から外された。このエプロンに関する歪曲された報道は、「レザー・エプロン」と呼ばれる地元のユダヤ人が犯人であるという噂を助長したようだ。マンチェスター・ガーディアンは、警察はどんな情報も秘密にしているが、その関心は特に「レザー・エプロン」に向いていると考えられると報じた。記者たちは犯罪捜査部 (CID) が捜査の詳細を人々に明かそうとしないことに鬱憤が溜まっていた。そこで、真実か疑わしい記事を書いて報道することに訴えかけた。粗野なユダヤ人のステレオタイプを使って想像上の「レザー・エプロン」を描写し、新聞に掲載した。しかし、ライバル紙の記者たちは記者の空想の産物として退けた。ポーランド系ユダヤ人のジョン・パイザー (英: John Pizer) は革から履物を作る仕事をしており、「レザー・エプロン」という名前で知られていた。警察はパイザーを逮捕したが、捜査に当たっていた警部補は現状では証拠が無いと報告していた。結局、アリバイが確認されてすぐに釈放された。パイザーはチャップマンの検死審問に証人として呼ばれ、自らの無実を証明し、「レザー・エプロン」が殺人者であるという誤った手掛かりを打ち砕いた。パイザーは自身を殺人者として報じた少なくとも1社の新聞社から金銭的補償を得ることに成功した。メディアが好んで用いた殺人者の通称は、すぐに「レザー・エプロン」から「ジャック・ザ・リッパー」に取って代わった。警察は他にも数名逮捕した。船のコックのウィリアム・ヘンリー・ピゴット (英: William Henry Piggott) は、女性を嫌悪する発言をしながら血の染みの付いたシャツを所有していたところを発見され、その後に拘留された。ピゴットは、ある女性に噛み付かれて負傷し、そのときに出た自分の血が付いているだけだと主張した。ピゴットは捜査を受けたが、容疑が晴れて釈放された。スイス人の肉屋のジェイコブ・アイゼンシュミッド (英: Jacob Isenschmidt) は、パブの女主人のフィディモント (英: Fiddymont) 夫人が説明した、殺人のあった朝に目撃した血の染みで汚れた怪しい挙動の男の特徴と一致していた。アイゼンシュミッドは橙褐色の大きな髭がある独特の外見をしており、精神障害の病歴があった。アイゼンシュミッドは精神病院で拘留された。ドイツ人の理髪師のチャールズ・ルドウィグ (英: Charles Ludwig) は、売春婦を襲った後すぐにコーヒーの売店で男を刺そうとして逮捕された。2人の拘留中に新たな殺人事件が発生したため、2人は無実と判明した。警察の資料や当時の新聞の報道で被疑者として名前の挙がった人物に、フリードリッヒ・シューマッハー (英: Friedrich Schumacher)、行商人のエドワード・マッケナ (英: Edward McKenna)、精神病患者の薬剤師のオズワルド・パックリッジ (英: Oswald Puckridge)、発狂した医学生のジョン・サンダーズ (英: John Sanders) がいるが、彼らが犯行を犯したという証拠は無かった。エドワード・スタンリーは2件の殺人事件があった夜のアリバイが確認されて被疑者から除外された。8月30・31日にメアリー・アン・ニコルズが殺害されたが、スタンリーはゴスポートのハンプシャー国民軍と仕事をしており、チャップマンが殺害された夜には宿泊所にいた。
Title: アニー・チャップマン (Annie Chapman)
Section: チャップマンを演じた女優

A Study in Terror (1965年、映画) - バーバラ・ウィンザーJack the Ripper (1988年、テレビ) - Deirdre CostelloLove Lies Bleeding (1999年) - Michaela Hansフロム・ヘル (2001年、映画) - カトリン・カートリッジJack, the Last Victim (2005年) - Michelle JeffryThe Real Jack the Ripper (2010年、テレビ) - Sharon BuhagiarJack the Ripper: The Definitive Story (2011年、テレビ) - Dianne Learmouth
Title: 松本梨香 (Rica Matsumoto)
Section: abstract

松本 梨香（まつもと りか、1968年〈昭和43年〉11月30日 - ）は、日本の声優、女優、歌手、タレント。神奈川県横浜市出身。代々木アニメーション学院声優タレント科特別講師。
Title: 松本梨香 (Rica Matsumoto)
Section: 略歴

小さいころから、下町の雰囲気の中で育った。兄が養護学校に通っており、「あんちゃんを守るために自分が盾になる！正義は勝つ！」という思いで、勝ち気な女子だったという。父は大衆演劇の座長で、劇団員など多数の人物が出入りする大家族のような環境で育つ。父の「芸は身を助ける」という教えで、幼少期からピアノ、日本舞踊、三味線など習い事をしていたこともあり、芸事が身近にあったという。父の舞台も何度も観に行き、舞台を観に来てくれた人物が帰り際に「楽しかったね。また来ようね」と言ってくれたという。「お芝居ってなんて素晴らしいんだろう、自分もそんなふうに誰かを喜ばせる、幸せにすることができたらどんなにステキだろう。私も舞台役者になりたい」と自然に考えるようになったという。10代のころ、日本舞踊の発表会の前日、「お客様の前に立つのがいちばん勉強になるから」と初舞台を踏む。しかし兄の死や自分自身の病気によって舞台公演中にやむなく降板。実際に命に関わる大病だったことから、再発が懸念されるとの理由で、舞台に立つことを禁じられる。その中で、舞台で共演した名古屋章の勧めでアニメ『新・おそ松くん』のオーディションを受け、声優デビューを果たす。その後、『絶対無敵ライジンオー』で初の主役を演じ、『ポケットモンスター』シリーズ主役のサトシ役を26年間に渡り担当し、世界的に知られるようになる。洋画の吹き替えでは、サンドラ・ブロックやドリュー・バリモア、パトリシア・アークエットを多く担当。歌手としてもJAM Projectに参加、ソロでは『仮面ライダー龍騎』の主題歌を担当したり、オリジナル曲を発売したりするなど、積極的に活動している。「めざせポケモンマスター」の収録されたシングルは、185万枚のセールスを記録した。Lapis Lazuliのメンバーと結成したバンド「TRiCYCLE」のヴォーカルも務める。『新・オズの魔法使い』をはじめとするミュージカルや小劇場などの舞台にも出演している。俳協演劇研究所14期生、東京俳優生活協同組合を経て、2015年1月5日、自身のTwitterで20年間所属したサンミュージックプロダクションを離れてフリーとなったことを報告し、アミュレート公式サイトにて業務委託が発表された 後、4月1日付けで正所属となった。2016年12月1日、アミュレートを11月30日付で退所し、独立したことを自身のTwitterにて発表。2018年5月16日、アーティストマネジメントなどを行う「株式会社Matsurica」を設立し、同社の社長になる。2019年3月1日、平成アニソン大賞において『めざせポケモンマスター』が作品賞（1989年 - 1999年）に選出された。同年10月21日、日本政府から日本文化の海外への発信を担う「クールジャパン・アンバサダー」に任命される。同年10月ごろより、「株式会社Matsurica」の社長を務めつつ、芸能事務所のMILLENNIUM PROにタレント、アーティスト、声優として所属していたが、のちに退所。現在は、株式会社サンミュージックプロダクションと業務提携をしている。2023年、第17回声優アワードキッズ・ファミリー賞を受賞。