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Title: 是枝裕和 (Hirokazu Kore-eda)
Section: 来歴
Subsection: ドキュメンタリーディレクターとして

将来的に監督業を目指すことも視野に入れながら1987年に番組制作会社テレビマンユニオンへ入社。（2013年の重松清によるインタビューで是枝はテレビマンユニオン創設メンバーの今野勉、萩本晴彦、村木良彦の名を挙げてテレビ特有の作家性に閉じないライブ感を3人から教わったと述べていて、テレビマンユニオンへの参加10年が経過した1997年に新人採用試験の委員長を務めた際には、「今野勉、萩本晴彦、村木良彦にインタビューしてください」という課題を出した。）『遠くへ行きたい』、『アメリカ横断ウルトラクイズ』や『日立 世界・ふしぎ発見!』等のテレビ番組のADとして毎日怒られる生活を続けながら、企画を考え一人で作れるものを模索した結果、90年代、フジテレビの『NONFIX』でドキュメンタリー番組を多く手掛けるようになる。ドキュメンタリー1作目となった『しかし… 福祉切り捨ての時代に』では、生活保護を打ち切られた難病の女性の自死と福祉に尽力しながらも水俣病和解訴訟の国責との板挟みで追い込まれた厚生官僚の山内豊徳の自死、別々に起きた2人の死の背景にある福祉の問題を追い、ギャラクシー賞優秀作品賞を受賞。すぐに次の番組作りの声がかかると、是枝が3年前から密かに一人でホームビデオ片手に密着を続けていた長野県の小学校のドキュメンタリー『もう一つの教育〜伊那小学校春組の記録〜』の放送が決まる。この作品は教科書を使わない総合学習に取り組む小学校の子供たちが仔牛の飼育をする3年間の成長記録でATP賞優秀賞を受賞。映画監督となった後も、これらドキュメンタリー制作の経験によって、映画でも一般の人たちの暮らしに寄り添うものを作りたいと考えるようになる。
Title: 是枝裕和 (Hirokazu Kore-eda)
Section: 来歴
Subsection: 映画監督として

テレビマンユニオン在籍中の1995年に『幻の光』で映画監督デビューすると、第52回ヴェネチア映画祭で金のオゼッラ賞を受賞。続く2作目の『ワンダフルライフ』ではナント三大陸映画祭でグランプリを受賞、世界30ヶ国、全米200館で上映されインディペンデント映画ながら国際的にも異例のヒットとなった。相米慎二とタッグを組んでいた安田匡裕が『ワンダフルライフ』からプロデューサーとなり、亡くなる2009年まで是枝作品をサポートし続けた。2001年、『DISTANCE』でカンヌ国際映画祭のコンペティション部門に初出品。2004年、『誰も知らない』で柳楽優弥が第57回カンヌ国際映画祭において史上最年少・日本人初にして最優秀男優賞を受賞すると日本国内でも大きなニュースとなる。この作品は巣鴨子供置き去り事件を題材に是枝が20代の頃から脚本を書き15年かけて映画化に至った作品で数々の作品賞も受賞。まだネグレクトという言葉が知られていない時代に育児放棄された子どもたちが生きる姿を映し世間に衝撃を与えた。2008年、『歩いても 歩いても』では亡くなった自身の母を反映させた普通の家族のとある日常を描き出すが、海外のエージェントには「ローカル過ぎて理解されないだろう」と言われてしまう。さらに30館スタートの小規模上映のうえに、配給会社のシネカノンが倒産してしまい収益も回収ゼロに見舞われるが、公開された各国で「あれは自分の母親だ」と評され、国境を越えて多くの映画ファンから高い支持を受ける作品となった。オリジナル作品を作り続けてきたが、業田良家の漫画『ゴーダ哲学堂 空気人形』を見て、主人公の空気人形に吹き込まれる「息」をメタファーにした官能的な世界を描き出したいと映画化を熱望し、2009年に『空気人形』を制作。初めて原作漫画を映画化しファンタジーに挑戦した。釜山国際映画祭でポン・ジュノ監督に会った際に、韓国女優のペ・ドゥナの起用を相談し助言を受け、実際に主人公の空気人形役にペ・ドゥナを起用した。2010年4月にBPO（放送倫理・番組向上機構）の放送倫理検証委員に就任。同期の委員として重松清、立花隆、香山リカがいた。2013年には『そして父になる』では新生児取り違え問題を題材に家族の在り方を描き、第66回カンヌ国際映画祭で審査員賞を受賞。その功績により2013年度芸術選奨文部科学大臣賞を受賞。
Title: 是枝裕和 (Hirokazu Kore-eda)
Section: 来歴
Subsection: 独立後

2011年、過去の是枝作品のスタッフでもあった映画監督の西川美和、砂田麻美らと共にオリジナル作品の企画制作を行う制作者集団「分福」を立ち上げ、テレビマンユニオンから独立後、2014年に株式会社化。テレビマンユニオンの創設者の一人である村木良彦がかつて述べた「組織が創造するのではなく創造が中心にあり、そこに人が集まり組織になる」という考えが受け継がれている。監督と対等な立場で意見を出し合う監督助手というポジションを設け、若手監督の育成も行っている。
Title: 是枝裕和 (Hirokazu Kore-eda)
Section: 来歴
Subsection: パルム・ドール受賞

2018年には、高齢者所在不明問題や万引きで生計を立てる家族など、実際に日本で起きた事件から着想を得て『万引き家族』を制作。この作品で第71回カンヌ国際映画祭で最高賞となるパルム・ドールを受賞した。日本人監督としては、『地獄門』の衣笠貞之助、『影武者』の黒澤明、『楢山節考』と『うなぎ』の今村昌平に続き、史上4人目、21年ぶりの受賞となった。パルムドール受賞により国内でも興行収入46億を超える大ヒットを記録し、アカデミー賞でも日本映画としては2008年の『おくりびと』以来となるアカデミー国際長編映画賞候補となり、フランス版アカデミー賞とされるセザール賞では黒澤明の『影武者』以来、約40年振りに日本映画としての外国映画賞受賞を果たした。
Title: 是枝裕和 (Hirokazu Kore-eda)
Section: 来歴
Subsection: 海外進出

2019年、カトリーヌ・ドヌーヴやジュリエット・ビノシュらをキャストに迎え、撮影監督のエリック・ゴーティエらとともに全編フランスで撮影した映画『真実』が第76回ヴェネツィア国際映画祭のコンペティション部門でオープニング作品として上映され、日本人監督として初の快挙となった。この作品は2011年にジュリエット・ビノシュに「何か一緒に映画を撮りませんか？」と誘われたのがきっかけで8年の構想かけ実現に至った。2022年の自身としては初となる韓国映画『ベイビー・ブローカー』では、ソン・ガンホ、カン・ドンウォン、さらに『空気人形』でもタッグを組んだぺ・ドゥナといった韓国の映画俳優が出演。ソン・ガンホは本作で第75回カンヌ国際映画祭男優賞を受賞し、韓国人俳優としては初の快挙となった。
Title: 是枝裕和 (Hirokazu Kore-eda)
Section: 作風・手法

海外の批評家や記者からは、小津安二郎と比較されることが多く、「小津の孫」と称される事もあるが、是枝本人はどちらかというと小津よりも成瀬巳喜男の影響を強く受けている。作品の中では記憶と想像と観察力のバランスを重視し、「誰かを悪者として描くことをしない」というスタンスを一貫している。テレビのドキュメンタリーディレクター時代から映画監督になった今も企画、脚本、監督、編集、すべて自らが行うスタイルを貫き、日頃から常に手帳を持っていてアイデアが思いついたら手帳に記している。撮影現場で発見した事を大事にし、役者のリアクションによってはその場で脚本を書き換え、役者同士の会話に耳を傾け、そのやりとりを脚本に加えることもある。子どもたちの日常を描くときには、独白（モノローグ）ではなく対話（ダイアローグ）を用いる。映画に出演する子役には台本は渡さず、現場で口頭で台詞を説明し、子ども自身の言葉で台詞を言ってもらう。ドキュメンタリー作家の小川紳介と土本典昭からの影響を強く受けており、「すごく尊敬していて、あの人ならこういうときどうするんだろうという僕なりの基準にしている人」と述べている。
Title: 是枝裕和 (Hirokazu Kore-eda)
Section: 監督作品
Subsection: 長編映画

幻の光（1995年） - 監督ワンダフルライフ（1999年） - 監督・脚本・編集DISTANCE（2001年）- 監督・脚本・編集誰も知らない（2004年） - 監督・脚本・編集・製作花よりもなほ（2006年） - 監督・脚本・編集歩いても 歩いても（2008年） - 監督・原作・脚本・編集大丈夫であるように -Cocco 終らない旅-（2008年） - 監督・編集・プロデュース・撮影・製作委員会プロデューサー 2015年に再上映空気人形（2009年） - 監督・脚本・編集・製作奇跡（2011年） - 監督・脚本・編集そして父になる（2013年） - 監督・脚本・編集海街diary（2015年） - 監督・脚本・編集海よりもまだ深く（2016年）- 監督・原作・脚本・編集三度目の殺人（2017年） - 監督・脚本・編集万引き家族（2018年） - 監督・原作・脚本・編集・製作真実（2019年） - 監督・脚本・編集真実 特別編集版（2019年） - 監督・脚本・編集ベイビー・ブローカー（2022年） - 監督・脚本・編集怪物（2023年） - 監督・編集
Title: 是枝裕和 (Hirokazu Kore-eda)
Section: 監督作品
Subsection: テレビドラマ

妖しき文豪怪談 第4回「後の日」（2010年、NHK-BShi）ゴーイング マイ ホーム（2012年10月 - 12月、関西テレビ）- 監督・脚本・編集オリジナルドラマ「有村架純の撮休」第1話・第3話（2020年、WOWOWプライム）舞妓さんちのまかないさん 原案・脚本・監督（2023年1月12日配信、Netflix）阿修羅のごとく 監督・脚色・編集（2025年1月9日配信、Netflix）
Title: 是枝裕和 (Hirokazu Kore-eda)
Section: 監督作品
Subsection: テレビドキュメンタリー

NONFIX（フジテレビ）しかし… 福祉切り捨ての時代に（1991年）もう一つの教育〜伊那小学校春組の記録〜（1991年）公害はどこへ行った…（1991年）日本人になりたかった…（1992年）映画が時代を写す時 侯孝賢とエドワード・ヤン（1993年）彼のいない八月が（1994年）全身落語家宣言(1996年)シリーズ憲法 〜第9条・戦争放棄「忘却」〜（2006年）心象スケッチ それぞれの宮沢賢治（1993年、テレビ東京『ドキュメンタリー人間劇場』）記憶が失われた時…〜ある家族の2年半の記録〜（1996年、NHK）歩くような速さで〜37,319人のオーディション（2002年、日本テレビ）私がこどもだった頃 谷川俊太郎篇（2008年、NHK）あの時だったかもしれない 〜テレビにとって「私」とは何か〜（2008年、BS-i、TBS『報道の魂』）悪いのはみんな萩本欽一である（2010年、フジテレビ『チャンネルΣ』）未来への手紙2014〜あれから3年たちました〜（2014年、NHK）きょうの、あきない（2015年4月11日 - 、TBS）いしぶみ〜忘れない。あなたたちのことを〜（2015年8月1日、広島テレビ）
Title: 是枝裕和 (Hirokazu Kore-eda)
Section: 監督作品
Subsection: CM

日産 ニューセレナ「モノより思い出」シリーズ（1999年-2003年）サントリー なっちゃん「3年目のなっちゃん」ポッカ「じっくりコトコト煮込んだスープ」Sony Music Auditionシリーズ（2001年-2002年）フジテレビ・キャンペーン「きっかけはフジテレビ」（2002年）ソニー PS2ソフト『アークザラッド 精霊の黄昏』（2003年）ネスカフェ「朝のリレー 寝顔篇」（2004年）ダイハツ ミラ・カスタム（2006年）※柳楽優弥とYOUが親子役で再共演ミツカン 金のつぶ（2007年）サッポロビール（2012年1月2日、1月3日）※小説家の村上春樹がナレーションを執筆JCBグループ（2015年） ※福山雅治が出演KINCHO「虫コナーズ」（2016年） ※長澤まさみ・高畑淳子が出演大塚製薬「ファイブミニ」（2017年） ※広瀬すずが出演住友林業「住友林業の家」（2017年） ※長澤まさみ・加瀬亮が出演ストライプインターナショナル earth music&ecology「エシカルへ」篇（2019年） ※広瀬すずが出演ジャパネットたかた「ジャパネットウォーター きれいだ。」篇（2022年）※福山雅治が出演
Title: 是枝裕和 (Hirokazu Kore-eda)
Section: 監督作品
Subsection: ミュージック・ビデオ

Cocco「水鏡」（2000年）「陽の照りながら雨の降る」（2006年）Cheri「ためいき」（2003年）タテタカコ「宝石」（2004年）スネオヘアー「やさしいうた」（2007年）AKB48「桜の木になろう」（2011年）「Green Flash」（2015年）高橋優 「さくらのうた」（2016年） ※監修ハナレグミ「深呼吸」（2016年）米津玄師「カナリヤ」（2020年）
Title: 是枝裕和 (Hirokazu Kore-eda)
Section: プロデュース作品

カクト（2002年、監督：伊勢谷友介）蛇イチゴ（2003年、監督：西川美和）扉の向こう 〜エレファントカシマシ・宮本浩次という生き方〜（2004年、フジテレビ『NONFIX』、ディレクター：千切谷知子）ゆれる（2006年、監督：西川美和）ビューティフル アイランズ（2010年、ドキュメンタリー、監督：海南友子）エンディングノート（2011年、監督：砂田麻美）十年 Ten Years Japan（2018年、監督：早川千絵、木下雄介、津野愛、藤村明世、石川慶）泣く子はいねぇが（2020年、監督：佐藤快磨）マイスモールランド（2022年、監督：川和田恵真）
Title: 是枝裕和 (Hirokazu Kore-eda)
Section: 出演

ドキュメンタリー映画The Two Directors: A Flame in Silence（2015年、監督：海南友子）
Title: 是枝裕和 (Hirokazu Kore-eda)
Section: 書籍

しかし…-ある福祉高級官僚 死への軌跡（1992年、あけび書房）ISBN 978-4900423664小説ワンダフルライフ（1999年、ハヤカワ文庫）ISBN 978-4150306113官僚はなぜ死を選んだのか-現実と理想の間で（2001年、日経ビジネス人文庫）ISBN 978-4532190682DISTANCE 〜映画が作られるまで〜（2001年、スイッチパブリッシング）ISBN 978-4884180003あの頃のこと-Every day as a child（共著、2004年、ソニーマガジンズ）ISBN 978-4789723398花よりもなほ（2006年、角川書店）ISBN 978-4048737029歩いても 歩いても（2008年、幻冬舎）ISBN 978-4344015142それでもテレビは終わらない（共著、2010年、岩波ブックレット）ISBN 978-4002707976奇跡（2011年、文藝春秋）ISBN 978-4163301402クーナ（2012年、イースト・プレス、絵：大塚いちお）ISBN 978-4781608693ゴーイング マイ ホーム シナリオ（2012年、ポプラ社）ISBN 978-4591132173そして父になる（2013年、宝島社文庫）ISBN 978-4800215154歩くような速さで（2013年、ポプラ社）ISBN 978-4591136720雲は答えなかった 高級官僚 その生と死（2014年、PHP文庫）ISBN 978-4569761558是枝裕和 対談集「世界といまを考える 1」（2015年、PHP文庫）ISBN 978-4569763507是枝裕和 対談集「世界といまを考える 2」（2016年、PHP文庫） ISBN 978-4569764474海よりもまだ深く（2016年、幻冬舎文庫）ISBN 978-4344424739公園対談クリエイティブな仕事はどこにある？（樋口景一と共著、2016年、廣済堂出版）ISBN 978-4331520284映画を撮りながら考えたこと（2016年、ミシマ社） ISBN 978-4903908762是枝裕和 対談集「世界といまを考える 3」（2016年、PHP文庫） ISBN 978-4569765693僕たちが何者でもなかった頃の話をしよう（共著、2017年、文春新書）ISBN 978-4166611188三度目の殺人（2017年、宝島社文庫）ISBN 978-4800273475是枝裕和（2017年、文藝別冊）ISBN 978-4309979274映画の言葉を聞く（早稲田大学「マスターズ・オブ・シネマ」講義録）（共編、2018年、フィルムアート社）ISBN 978-4845917105家族と社会が壊れるとき（ケン・ローチと共著、2020年、NHK出版新書）ISBN 978-4140886427いま、映画をつくるということ（共編、2023年、フィルムアート社）ISBN 978-4845921461
Title: 是枝裕和 (Hirokazu Kore-eda)
Section: 受賞歴

ドキュメンタリー作品において、ギャラクシー賞やATP賞などを数多く受賞。個人として第8回伊丹十三賞（2016年）サン・セバスティアン国際映画祭 ドノスティア賞2018年度朝日賞第24回釜山国際映画祭 アジア映画人賞（2019年）2021年度国際交流基金賞第79回ヴェネツィア国際映画祭 ロベール・ブレッソン賞幻の光ヴェネツィア国際映画祭 金オゼッラ賞バンクーバー映画祭 グランプリシカゴ映画祭 グランプリ第10回高崎映画祭 若手監督グランプリ第69回キネマ旬報ベスト・テン 日本映画ベスト・テン第4位新藤兼人賞金賞ワンダフルライフナント三大陸映画祭 グランプリトリノ映画祭 最優秀脚本賞ブエノスアイレス映画祭 グランプリ、最優秀脚本賞サン・セバスティアン国際映画祭 国際批評家連盟賞第14回高崎映画祭 最優秀作品賞第73回キネマ旬報ベスト・テン 読者選出日本映画ベスト・テン第9位DISTANCE第16回高崎映画祭 最優秀作品賞誰も知らない第77回アカデミー賞外国語映画賞部門・日本代表作品フランダース国際映画祭 グランプリシカゴ国際映画祭 金のプラーク賞第29回報知映画賞作品賞第26回ヨコハマ映画祭 日本映画ベストテン第3位第78回キネマ旬報ベスト・テン 日本映画ベスト・ワン、読者選出日本映画監督賞、読者選出日本映画ベスト・テン第1位第47回ブルーリボン賞 作品賞・監督賞第19回高崎映画祭 最優秀監督賞花よりもなほ第21回高崎映画祭 最優秀作品賞歩いても 歩いても第56回サン・セバスティアン国際映画祭 脚本家協会賞第4回ユーラシア国際映画祭 最優秀監督賞第23回マール・デル・プラタ国際映画祭 最優秀作品賞第30回ヨコハマ映画祭 日本映画ベストテン第3位第23回高崎映画祭 最優秀監督賞第82回キネマ旬報ベスト・テン 日本映画ベスト・テン第5位、読者選出日本映画ベスト・テン第3位第51回ブルーリボン賞 監督賞第59回毎日映画コンクール 日本映画優秀賞第18回東京スポーツ映画大賞 作品賞第3回アジア・フィルム・アワード 監督賞空気人形第24回高崎映画祭 最優秀作品賞第83回キネマ旬報ベスト・テン 日本映画ベスト・テン第6位、読者選出日本映画ベスト・テン第7位奇跡第59回サン・セバスティアン国際映画祭 最優秀脚本賞・カトリックメディア協議会（SIGNIS）賞第3回TAMA映画賞 最優秀作品賞おおさかシネマフェスティバル2012 日本映画ベストテン第5位第26回イスファハーン国際青少年映画祭（イラン） 最優秀作品賞エンディングノート第31回藤本賞・奨励賞ゴーイング マイ ホーム第75回ザテレビジョンドラマアカデミー賞 監督賞第50回ギャラクシー賞 テレビ部門 奨励賞そして父になる第66回カンヌ国際映画祭 審査員賞・エキュメニカル賞特別表彰第61回サン・セバスティアン国際映画祭 観客賞（PEARLS部門）第32回バンクーバー国際映画祭 観客賞（Rogers People’s Choice Award）第7回アブダビ国際映画祭 Child Protection Award 脚本賞（Child Protection Award for Best Script）第37回サンパウロ国際映画祭 観客賞第35回ヨコハマ映画祭 日本映画ベストテン第4位・脚本賞第26回日刊スポーツ映画大賞 監督賞第87回キネマ旬報ベスト・テン 日本映画ベスト・テン第6位、読者選出日本映画ベスト・テン第2位おおさかシネマフェスティバル2014 日本映画ベストテン第8位第56回アジア太平洋映画祭 最優秀作品賞・最優秀監督賞第37回日本アカデミー賞 優秀作品賞・優秀監督賞ほか芸術選奨文部科学大臣賞映画部門クロトゥルーディス賞 監督賞第23回東京スポーツ映画大賞 監督賞海街diary第63回サン・セバスティアン国際映画祭 観客賞（PEARLS部門）第7回TAMA映画賞 最優秀作品賞第39回山路ふみ子映画賞 山路ふみ子映画賞第37回ヨコハマ映画祭 作品賞・監督賞第89回キネマ旬報ベスト・テン 日本映画ベスト・テン第4位、読者選出日本映画監督賞、読者選出日本映画ベスト・テン第1位第57回毎日芸術賞特別賞第25回東京スポーツ映画大賞 監督賞第39回日本アカデミー賞 最優秀監督賞、最優秀作品賞、優秀脚本賞、編集賞海よりもまだ深く第26回フィルムズ・フロム・ザ・サウス映画祭 シルバー・ミラー賞（最高賞）三度目の殺人第41回日本アカデミー賞 作品賞、監督賞、脚本賞、編集賞万引き家族第71回カンヌ国際映画祭 パルム・ドール第36回 ミュンヘン国際映画祭 シネマスターズ・コンペティション部門 アリ・オスラム賞（外国語映画賞）第55回 アンタルヤ国際映画祭 監督賞第37回 バンクーバー国際映画祭 外国長編映画観客賞第3回 スレマニ映画祭 長編作品審査員賞第10回 TAMA映画賞 最優秀作品賞GQ Men of the Year 2018 フィルム・ディレクター・オブ・ザ・イヤー賞第44回ロサンゼルス映画批評家協会賞 外国語映画賞第42回日本アカデミー賞 最優秀作品賞、最優秀監督賞、最優秀脚本賞、最優秀音楽賞、最優秀撮影賞、最優秀照明賞、優秀美術賞、優秀録音賞、優秀編集賞第42回セザール賞 外国語映画賞第38回藤本賞ベイビー・ブローカー第27回 春史国際映画賞 国際監督賞第79回ヴェネツィア国際映画祭 ロベール・ブレッソン賞第42回 ハワイ国際映画祭 ヴィジョン・イン・フィルム賞第16回アジア・フィルム・アワード 最優秀監督賞怪物第76回カンヌ国際映画祭 クィア・パルム賞第15回TAMA映画賞 最優秀作品賞第47回日本アカデミー賞 優秀監督賞、優秀編集賞
Title: 是枝裕和 (Hirokazu Kore-eda)
Section: 関連文献

“HIROKAZU KOREEDA｜是枝裕和｜Film Director”.   PUBLIC-IMAGE.ORG (2009年9月25日). 2018年6月10日閲覧。アーカイブ 2012年3月8日 - ウェイバックマシン“映画『空気人形』是枝裕和監督インタビュー”.   CINRA.NET (2009年9月18日). 2018年6月10日閲覧。“『映画の未来へ』黒沢清×是枝裕和”.   CINRA.NET (2009年12月30日). 2018年6月10日閲覧。“『映画の未来へ』黒沢清×是枝裕和×西島秀俊×寺島進”.   CINRA.NET (2010年1月1日). 2018年6月10日閲覧。マル激トーク・オン・ディマンド 第456回（2010年01月06日）新年映画特集 映画監督・是枝裕和がまだテレビにこだわる理由 ゲスト：是枝裕和氏（映画監督・テレビディレクター） - ビデオニュース・ドットコム“ぼくはなぜ物語を書くのか。-是枝裕和監督に訊く『海街diary』とその周辺-”.   ほぼ日刊イトイ新聞 (2015年7月24日). 2018年6月10日閲覧。
Title: ビャーネ・ストロヴストルップ (Bjarne Stroustrup)
Section: abstract

ビャーネ・ストロヴストルップ（Bjarne Stroustrup, 1950年12月30日 - ）は、デンマークのオーフス生まれの計算機科学者。プログラミング言語「C++」の開発で知られる。
Title: ビャーネ・ストロヴストルップ (Bjarne Stroustrup)
Section: 経歴

1975年、オーフス大学で計算機科学と数学の修士号を取得。卒業後イギリスに渡り、1979年にケンブリッジ大学で計算機科学の博士号を取得。その後家族とともにアメリカ合衆国ニュージャージー州に渡り、AT&Tベル研究所に大規模プログラミング研究部部長として勤務。C言語を拡張し、オブジェクト指向プログラミングを可能にした言語であるC++を1983年に開発した。2002年にベル研究所を退所し、テキサス州立テキサスA&M大学の計算機科学教授を務めた。2014年よりモルガン・スタンレーのテクノロジー部門でマネージングディレクターを務めている。その間、コロンビア大学工学部の客員教授兼務を経て、2022年より正教授に就任している。2004年、全米技術アカデミーの会員に選出される。2017年ファラデー・メダル、2018年チャールズ・スターク・ドレイパー賞受賞。
Title: ビャーネ・ストロヴストルップ (Bjarne Stroustrup)
Section: 名前

ファーストネームは「ビアルネ」「ビャーン」「ビョーン」、ファミリーネームは「ストラウストラップ」「ストゥロウストゥループ」などとも書かれる。本人による自身の名前の発音がビャーネ・ストロヴストルップのウェブサイトにある。
Title: ビャーネ・ストロヴストルップ (Bjarne Stroustrup)
Section: 主要な著書

『The C++ Programming Language』Addison-Wesley Pub Co;4th edition (May 19, 2013)ISBN 978-0321563842『プログラミング言語C++第4版』翻訳:柴田望洋ISBN 978-4797375954『C++の設計と進化』 (The Design and Evolution of C++)翻訳: 岩谷宏監修: επιστημηISBN 978-4797328547
Title: レイチェル・リー・クック (Rachael Leigh Cook)
Section: abstract

レイチェル・リー・クック（英: Rachael Leigh Cook、1979年10月4日 - ）はアメリカ合衆国ミネソタ州ミネアポリス出身の女優である。身長157cm。イタリア系アメリカ人。
Title: レイチェル・リー・クック (Rachael Leigh Cook)
Section: 来歴
Subsection: 生い立ち

1979年10月4日、アメリカ合衆国ミネソタ州ミネアポリスで生まれた。父はコメディアンを目指していたこともあった社会事業家で、母はイタリアン料理人。弟はバンドFucked Upのギタリスト、ベン・クックである。幼い頃はごく大人しい性格だったらしいが、演技にかけては学芸会などで才能を発揮し、7歳の頃から女優を志した。
Title: レイチェル・リー・クック (Rachael Leigh Cook)
Section: 来歴
Subsection: キャリア

10歳の頃からモデルとしてキャリアをスタート。その後、広告やコマーシャルで活動していたが、15歳になってからは本格的に女優を目指してロサンゼルスへ移った。1995年に人気小説が原作の映画『ベビーシッターズ・クラブ』で、主人公の親友で心優しい少女の役でデビューし、『トム・ソーヤの冒険』では当時人気があったジョナサン・テイラー・トーマスやブラッド・レンフロと共演しハリウッドに進出。1997年は『ロード・トゥ・ヘヴン』でアンジェリーナ・ジョリーが演じた役の子ども時代を演じ、1998年には『オーメン18エンジェル』で初主演。ぱっとしない高校生が綺麗に変身してゆく青春映画『シーズ・オール・ザット』でヒロインを演じたことから一躍有名となった。また、出身地が同じであることや、ブルネットのショートヘアが印象的であったことから、一部のメディアでは一時期「ポスト ウィノナ・ライダー」と評された。『シーズ・オール・ザット』がヒットしたものの、有名になることよりも家族との時間を大切にしたいという本人の意向から、インディーズ映画の出演が多い。また、『サリー 〜夢の続き〜』ではセクシーなシーンも数多くこなして役幅の広さを見せ、『フラッシュバック』からはBen's sister productionの名義でプロデューサー業に乗り出した。どちらかと言うと清楚な役が多いが、2001年に公開された『プッシーキャッツ』では髪の毛を赤とオレンジに染め、ロングヘアをラフなショートカットにして女性ロッカー役を演じ、全米でトップテン入りするヒットを記録。『シーズ・オール・ザット』と並ぶ彼女の代表作となった。2012年、テレビドラマシリーズ『パーセプション 天才教授の推理ノート』でエリック・マコーマック演じる大学教授と協力して事件の解決をするFBI捜査官ケイト・モレッティを演じている。日本では2013年4月から放送され、第2シーズンは米国で2013年6月(日本で2015年2月)から放送された。2013年(日本公開2014年7月19日)戦闘機アクション映画『レッド・スカイ』に出演している。
Title: レイチェル・リー・クック (Rachael Leigh Cook)
Section: 来歴
Subsection: 私生活

菜食主義者。『ガールズ・ルール』で共演したヴィンセント・カーシーザーとの交際が一時期噂されていたが、2004年に俳優のダニエル・ギリスと結婚し、同年の8月に式を挙げている。2013年9月28日に第一子となる女児が生まれた。2015年4月4日に第二子となる男児が生まれた。2019年に離婚。
Title: レイチェル・リー・クック (Rachael Leigh Cook)
Section: 主な出演作品
Subsection: CM

Lux （1999）
Title: レイチェル・リー・クック (Rachael Leigh Cook)
Section: 主な出演作品
Subsection: Music Video

New Found Glory「Dressed To Kill」（2000）
Title: マックス・シュメリング (Max Schmeling)
Section: abstract

マックス・シュメリング（Max Schmeling、1905年9月28日 - 2005年2月2日）は、ドイツ出身の元プロボクサー。元プロボクシング世界ヘビー級王者。ドイツ人として唯一のプロボクシング世界ヘビー級王者である。名前は正式にはマクミリアン・アドルフ・オットー・ジークフリート・シュメリング（Maximillian Adolph Otto Siegfried Schmeling）という。
Title: マックス・シュメリング (Max Schmeling)
Section: 来歴

1905年9月28日にドイツ帝国ブランデンブルク州のクライン・ルッコウという村で生まれた。短いアマチュア歴で、1924年にプロデビューする。デビューから2年後にドイツライトヘビー級王座を獲得すると、翌年の1927年にヨーロッパライトヘビー級王座を、さらにその翌年の1928年にはドイツヘビー級王座を獲得し、着々とキャリアを積んでいく。
Title: マックス・シュメリング (Max Schmeling)
Section: 来歴
Subsection: 失格勝ちでの世界王者

その後、さらなる大きなチャンスを求めてアメリカに渡り、キャリアを積むと、1930年6月12日にニューヨークのヤンキー・スタジアムで空位の世界ヘビー級王座決定戦でジャック・シャーキーと対戦する。4R目に受けたローブローでシュメリングは試合を続けることが出来ず、そのまま失格勝ちで、世界ヘビー級王者となった。しかし、シュメリングは失格勝ちで世界ヘビー級王座を獲得した初めてのボクサーとなったことで、「ローブローチャンピオン」と揶揄され、アメリカのみならずヨーロッパでも何も証明していない王者と蔑まれた。さらにシュメリングがシャーキーとの再戦を拒否したことでさらに批判が強くなった。初防衛戦では、オハイオ州のクリーブランド・スタジアムでヤング・ストリブリングに15RKO勝ちを収めた。そして、シュメリングはジャック・シャーキーと再戦することを決め、1932年6月21日にニューヨークのマディソン・スクエア・ガーデン・ボウルで対戦するが、物議を醸す疑惑の判定で敗れ、シャーキーに王座を明け渡してしまう。しかし皮肉なことに、このことで逆にアメリカ人の間のシュメリングの評価は高まった。1933年にチェコ人女優のアニー・オンドラと結婚した。
Title: マックス・シュメリング (Max Schmeling)
Section: 来歴
Subsection: ナチス・ドイツ

1932年にドイツでアドルフ・ヒトラー率いる反ユダヤ主義のイデオロギーを掲げるナチス党が第一党となり政権を取ると、ニューヨークなどのアメリカの主要都市に大勢のユダヤ人やユダヤ教の人々がいたことで、ドイツ出身のシュメリングはヒットラーの世界支配計画の一環とみなされるようになり、アメリカでのイメージが明確に変わり始めた。1933年6月8日にヤンキー・スタジアムで行われたマックス・ベアとの一戦では、シュメリングは悪役として見られた。プロモーターのジャック・デンプシーのアイデアで、ナチス党の反ユダヤ主義から自身の信仰を守るマックス・ベアというストーリーラインが描かれ、ベアは父親がユダヤ人というだけでユダヤ教を信仰していたわけではなかったが、ダビデの星をパンツに付け試合を行い、シュメリングも嫌々ながらそのストーリーラインに乗った。試合ではシュメリングは6万人近い観衆の前でマックスの荒いボクシングに裏拳やラビットパンチなどの反則を度々受け10ラウンドTKO負けを喫した。1934年2月13日にペンシルベニア州のフィラデルフィア・コンベンション・ホール・シビック・センターで元アメリカンフットボール選手のスティーブ・ハマスと対戦し、12回判定負けを喫し2連敗となった。シュメリングは、この試合の後ドイツに戻り3試合を行うが、1935年3月10日にはハンブルクでハマスに9回KO勝ちを収めリベンジを果たす。しかし試合後ハマスは脳震盪に苦しみ、数ヶ月病院に入院したものの、左半身の麻痺が3年間治らず、これが最後の試合となり引退した。
Title: マックス・シュメリング (Max Schmeling)
Section: 来歴
Subsection: ルイス第1戦

1936年6月19日に2年ぶりにアメリカに戻るとヤンキー・スタジアムでジョー・ルイスと対戦する。シュメリングは下馬評で不利予想で、ルイスの世界王座獲得へ向けての踏み台としか思われていなかった。しかし、シュメリングは試合映像を見て研究し、ルイスが左ジャブを打った時に左ガードが下がる癖を見つけると、試合でルイスのジャブにカウンターで右クロスを合わせる戦法を取り、4回にカウンターでルイスのキャリア初のダウンを奪うと、12回にも再びダウンを奪いKO勝ちを収めた。この結果にドイツ国内は歓喜で湧き、ヒットラーがシュメリングの妻に、「あなたの夫であり我々の最も偉大なドイツ人ボクサーの素晴らしい勝利のために、私はあなたを心から祝福しなければならない」というメッセージを贈った。シュメリングも試合直後のインタビューでドイツのマスコミ陣に「この瞬間、私はドイツに伝えなければならない。特に総統に報告する必要があります。全ての同胞の期待がこの戦いで私と一緒にいたこと、総統とその忠実な人々が私のことを思っていてくれたことを。この思いはこの戦いで成功する力を私に与えてくれました。ドイツ国旗のための勝利を勝ち取るための勇気と忍耐を私に与えてくれました」とコメントした。1936年9月に世界ヘビー級王者ジェームス・J・ブラドックへ挑戦することが決定するが、ブラドックがトレーニングで拳を負傷したため試合が延期されることになった。しかし、主催者はナチスが世界王座に挑戦するという悪評が生み出されることを恐れ言い逃れをしていると噂された。そして、実際ブラドックのマネージャーがルイス陣営と対戦交渉を行っていることが判明すると、ニューヨーク州アスレチックコミッションはブラドックにシュメリングとタイトルマッチで対戦するよう命令し、シュメリング以外との試合はタイトルマッチと認めないと警告した。ブラドックと契約していた当時最も大きいボクシングプロモーション会社だったマディソン・スクエア・ガーデン・コーポレーションもブラドック対ルイスを阻止しようと裁判所に差し止め命令を請求した。それにもかかわらず、ブラドック対ルイスがタイトルマッチとして1937年6月に行われることが決定し、シュメリングは猛抗議するも何の役にも立たず、当日リングサイドで、ルイスがブラドックにKO勝ちをして世界ヘビー級王座を獲得する姿を見守るしかなかった。シュメリングはこの出来事に酷く失望してドイツに帰国する。ドイツに帰国するとヒーローとして迎えられると共に、ナチスに現世界ヘビー級王者ジョー・ルイスに勝利していることをドイツの優位性を示すプロパガンダとして利用された。シュメリングはヒットラーや政府の要人と友人関係となる。ナチスはシュメリングのパレードや集会の開催を命令し、シュメリングのニュースは新聞や映画で盛んに取り上げられた。その一方でナチスは、シュメリングの亡命を防ぐために、シュメリングが妻および母親と旅行をすることを禁じ、またシュメリングの言動を監視するため、ナチスの広報担当者をシュメリングの側近に付けた。その間にシュメリングはドイツで2試合行い勝利を収める。
Title: マックス・シュメリング (Max Schmeling)
Section: 来歴
Subsection: ルイス第2戦

第二次世界大戦間近の1938年に、世界ヘビー級王者ジョー・ルイスとシュメリングの再戦が発表されると、国際的に話題になる一方で、ヒットラーが世界王座を獲得することになると危惧する声も上がった。そういった論争と喧騒により、ルイスとの第2戦目はジャック・デンプシーとジーン・タニーの第2戦目以来のビッグマッチと言われた。ナチス・ドイツはオーストリアをアンシュルスで併合するなど、他の西側諸国との間で緊張を高め、アメリカのマスメディアでも多くの反ドイツのプロパガンダを生み出していた。1938年6月にシュメリングがルイスとの第2戦目のためにニューヨークに到着した時には、同伴したナチスの広報担当者が「シュメリングが勝利した時、シュメリングのファイトマネーはドイツの戦車を作るために使われる」と声明出した。こういった影響により、シュメリングがアメリカで宿泊するホテル前ではルイス第2戦目前の数日間、反ナチスの抗議者が抗議活動を繰り広げ、シュメリングにも、途方もない数の憎しみのこもった脅迫の手紙が送りつけられ、試合でリングに入場する際には煙草の吸殻やゴミを投げつけられた。試合の数日前には、ニューヨーク州アスレチックコミッションが、シュメリングのマネージャーであるジョー・ジェイコブスが、シュメリングのセコンドに就くこと及び、控え室への入室も禁止した。さらに、いつもシュメリングのセコンドに就いていたドク・ケイシーも、世間からの悪評を恐れてセコンドに就くことを拒否した。このため、試合前の控え室でシュメリングは神経質になっていたが、一方のルイスは対照的に2時間の昼寝を取るなどリラックスしていた。そして1938年6月22日、ヤンキー・スタジアムでジョー・ルイスとの再戦が行われたが、前戦とは違いシュメリングのカウンター狙いは通用せず、1R目に3度のダウンを喫しKO負けしてしまう。この敗北後からナチスはシュメリングを国民的英雄として扱うことを止め、シュメリングとナチスの間に徐々に溝が生じていった。シュメリングは後に「振り返ってみると、あの試合に負けて本当に良かった。もし勝ってドイツに帰国していたら、ナチスから勲章を与えられていて、終戦後に戦争犯罪者と見なされていたかもしれない」と語っている。シュメリングはナチス入党の誘いを断り、プロモーターのジョー・ジェイコブスがユダヤ人であることを理由にプロモーターを代えるようナチスから勧告されても応じなかった。1938年11月にドイツ各地で起きた反ユダヤ主義暴動の水晶の夜ではゲシュタポから保護するためユダヤ人の子供2人をアパートに匿っている。こういったナチスに対する抵抗は戦後称賛された。その後、第二次世界大戦の影響で1940年から1946年の6年間リングから遠ざかることになる。1940年に召集され、空軍へ入隊し降下猟兵となる。1941年5月のクレタ島の戦いに参加するが、戦いの初日に迫撃砲の破片で右膝で負傷した。治療後、負傷による兵役不可者と認定され、前線勤務を外れる。1943年に空軍を除隊した後、敗戦まで捕虜収容所の看守として働いた。
Title: マックス・シュメリング (Max Schmeling)
Section: 来歴
Subsection: 引退

第二次大戦後、金に困っていたため1947年に再び試合を行うが、1948年10月の試合を最後に正式にボクシングを引退した。引退後、シュメリングはミンクと鶏肉の取り扱いや、タバコ農家として成功する。その後、ドイツにおいてのコカ・コロニゼーションの顔となり、やがてコカ・コーラの瓶詰め工場を所有して、会社の重役になるなど成功した。晩年に経済的に困窮していたジョー・ルイスに経済的援助を行い、ルイスの葬儀費用の一部も払った。1987年には妻のアニー・オンドラが54歳で死亡した。2002年にはシュメリングの人生を描いたテレビ映画「ファイター リングの戦火」（原題 Joe and Max)が放送された。2004年、クリスマス頃に風邪をこじらせたシュメリングは2005年1月31日に昏睡状態に陥り、意識を取り戻すことなく2005年2月2日に他界した。同月22日には追悼式が行われた。
Title: マックス・シュメリング (Max Schmeling)
Section: 戦績

アマチュアボクシング：不明プロボクシング：70戦 56勝 39KO 10敗 4分
Title: マックス・シュメリング (Max Schmeling)
Section: 獲得タイトル

第5代ドイツライトヘビー級王座第9代ドイツヘビー級王座第16代ヨーロッパヘビー級王座世界ヘビー級王座
Title: ゴルギアス (Gorgias)
Section: abstract

ゴルギアス（ゴルギアース、ギリシア語: Γοργίας, Gorgias, 紀元前483年 - 紀元前376年）は古代ギリシアの哲学者（ソフィスト、ソクラテス以前の哲学者）、修辞学者。シチリアのレオンティノイの生まれ。プロタゴラスとともにソフィストの第一世代にあたる。古代のドクソグラファーの何人かは、ゴルギアスはエンペドクレスの弟子だったと伝えているが、これはいささか疑わしい。なぜなら、確かにゴルギアスはエンペドクレスより年下だが、たった2、3歳しか違わないからである。「他のソフィストたち同様、彼はあちこちの都市を巡業して回り、全ギリシアの中心であるオリンピアやデルポイでは大衆の前でその技術を披露し、金を取って授業や公演を行った。ゴルギアスのパフォーマンスで特に売り物だったのは、観衆から種々雑多な質問を受け付け、即興でそれに答えることだった」。ゴルギアスが評価されるのは、生まれ故郷のシチリアからアッティカにレトリック（修辞学、弁論術）を移植したことと、文学的散文に使う言葉としてアッティカ方言の普及に貢献したことである。
Title: ゴルギアス (Gorgias)
Section: 生涯

ゴルギアスは、シチリアのギリシア人植民地レオンティノイで生まれた。そこはギリシアのレトリックの故郷だと言われることがよくある。ゴルギアスには、カルマンティデスという名の父親と、ヘロディコスという名の医師の兄弟、さらにその孫がデルポイにゴルギアスの彫像を奉納した妹がいたことがわかっている。 紀元前427年、敵対するシュラクサイの脅威に対抗するため、レオンティノイは救援を求める使節をアテナイに派遣したが、その代表となったゴルギアスはその時既に60歳だった。その後、ゴルギアスはギリシア本土に住み着くことになったが、おそらく、その演説のスタイルが人気となり、また、そのパフォーマンスとレトリックの授業が金になったからだろう。アリストテレスによれば、ゴルギアスの生徒の中にはイソクラテスがいたという。また後世の言い伝えによると、たとえば『スーダ辞典』では、ペリクレスがゴルギアスの生徒とされている。ピロストラトスは『ソフィスト列伝』でこう言っている。「彼は立派な人たちの注目を浴びていた。若者では、クリティアスにアルキビアデス、年輩者ではトゥキディデスにペリクレス。悲劇作家アガトンもそうで、彼は「喜劇」が賢く流暢だと見なした人物だが、しばしばその短長格の詩の中でゴルギアス化した」。ゴルギアスは100歳以上まで生きたと考えられている。その間に、神殿に奉納するために、自分の黄金像を作ることができるほどの相当な蓄えをした。ゴルギアスは紀元前376年、テッサリアのラリサで亡くなった。
Title: ゴルギアス (Gorgias)
Section: レトリックの革新

ゴルギアスは、「構造」「装飾」「パラドクソロギアの導入」に関するレトリックの革新において、その先導役を務めた。パラドクソロギア（paradoxologia）とは逆説的思考と逆説的表現の概念のことである。これらの進歩によってゴルギアスは「詭弁の父」というレッテルを貼られてしまった。一方でゴルギアスは、文学的散文の言葉としてアッティカ方言を普及させることに貢献したことでも知られている。ゴルギアスのレトリックに関する著作（『ヘレネ頌』、『パラメデスの弁明』、『非存在について』、『エピタフィオス』）は、『テクナイ（Technai）』と題されたレトリック教育の入門書を通じて今に伝わっている。『テクナイ』は、もしかすると記憶された手本から作られたのかも知れないが、さまざまなレトリックの実践理論を説明した本である。 一部の学者はそれぞれの作品の言説は対立していると言っているが、意欲に満ちた理論とレトリックのテクネー（技術）の相互に関係する著作として読むことができる。それらのうち、完全な形で残っていると思われるのは『ヘレネ頌』と『パラメデスの弁明』で、  そこにはゴルギアス独自の演説・レトリック・政治観などが含まれている。アリストテレスもその中から、ギリシア統一の演説、戦死したアテナイ人への追悼演説、『ヘレネ頌』からの短い引用などを引用している。『非存在について』は演説ではなく論文だが、パラフレーズが残っている。『初期ギリシア哲学者断片集』にもそれらの部分部分があり、研究者たちはこの文献を信頼できるものと考えているものの、その本に含まれているものの多くは断片で、また原形が損なわれていて、ゴルギアスのものとされるテキストの確実性と正確さも疑問視する意見がある。ゴルギアスの著作はレトリカルかつ遂行的（performative）である。ゴルギアスは自分の能力を誇示するためなら、不合理で論争的な立場をより強く見せることまでする。その結果として、ゴルギアスの著作は評判が良くなく、逆説的で、さらに不合理であるという評価を受けている。ゴルギアスの著作の遂行的な性質は、それぞれの主張に対して、パロディ・不自然な比喩的表現・芝居がかったわざとらしさといった文体上の工夫を使って、遊び戯れるようにアプローチするやり方が表している。ゴルギアスの例証のスタイルは「poiêsis-minus-meter（詩マイナス韻）」ともいうことができる。ゴルギアスは説得力のある言葉は神々のそれと同等で、腕力に等しい強さのドゥナミス（力）を持っていると論じる。『ヘレネ頌』の中で、ゴルギアスは魂に話しかける効果を、肉体への薬の効果になぞらえる。「異なる薬が異なる体液を肉体から汲み出す時、病気を治す薬もあれば、生命を奪う薬もある。言葉もそれと同じである。痛みを生むものもあれば、喜びを生むもの、恐怖を起こさせるもの、聴衆を大胆にかきたてるもの、さらに邪悪な説得で魂を麻痺させ魅了するものもある」。ゴルギアスはさらに、自分の「魔法の呪文」は、激しい情熱を抑制することで人間の魂に癒しをもたらすと信じてもいた。ゴルギアスは言葉の響きに特に気を遣い、詩のように、聞き手を魅了した。ゴルギアスの華やかで押韻したスタイルは聞き手を魅了したように見えた。ゴルギアスの伝説的な説得力は、ゴルギアスが聴衆とその感情に、いくらかの超自然的な影響力を与えられたということを示唆している。他のソフィストたち（精神に関してはとくにプロタゴラス）と違って、ゴルギアスはアレテー（美点、徳）を教えるとは公言しなかった。ゴルギアスは、アレテーの完全な形はなく、それぞれのシチュエーション（たとえば、奴隷の徳は政治家の徳ではない）に関係するものだと信じていた。レトリックつまり説得の技術はどんな行動方針でも説得することが可能であるゆえに、あらゆる科学の王である、というのがゴルギアスの考えである。レトリックがすべてのソフィストのカリキュラムの中にあった間、ゴルギアスは他の何よりそれをより重要なものと位置づけた。レトリックの性質・価値双方についての討論はゴルギアスとともに始まる。『ゴルギアス』と題されたプラトンの対話篇は、ゴルギアスのレトリックの利用・そのエレガントな形式・遂行的性質への反論を著したものである。レトリックは実際にはテクネーと見なされるだけの必要条件を満たしておらず、弁論家とその聴衆の両方に働きかけるいささか危険な「経験（要領、コツ）」である。なぜなら、それは人々に対して、無知な人を専門家以上に物知りに見せる力を与えるからだ——ということを示すことが、この対話篇の中で試みられている。
Title: ゴルギアス (Gorgias)
Section: 非存在について

ゴルギアスの『非存在について』は失われた著作である。レトリックの著作というよりも、同時代のエレア派の命題を反駁し、パロディにした理論が述べられている。原文は失われていて、現在残っているのはパラフレーズがたった2つだけである。1つは哲学者セクストス・エンペイリコスの『数学者に対して』の中に、もう1つは作者不詳の『De Melissus, Xenophane, Gorgia』の中に出てくる。どちらも相手との会話部分が除外されていて、それはどちらも同じ文献を元にした可能性があることを示唆している。しかし、それが懐疑的な論法を発展させたことは明らかである。その内容はざっと以下の通りである。何も存在しない。たとえ何か存在するにしても、それについて知りうることは何もない。さらに、たとえ何かそれについて知りうることがあるにしても、それについての知識を他人と理解し合うことはできない。この議論は広く、パルメニデスの存在に関する命題の皮肉な反論として理解されていた。ゴルギアスは、存在は1つで・不変で・永遠のものだということを示すことがたやすいように、結局何も存在しないということを証明するのも簡単だということを証明するためにこれを書いた。
Title: ゴルギアス (Gorgias)
Section: レトリック作品
Subsection: ヘレネ頌

ゴルギアスや他のソフィストたちは、その著作の中で、行動の結果を表現するための枠組み、ならびにそのような行動の解決を生み出す方法としての「言語の構造と機能について」思索した。そして、それこそがゴルギアスの『ヘレネ頌』の目的である。アリストテレスはその著書『弁論術』の中で論じた修辞学の3つの区分、すなわち法廷弁論・議会弁論・演示弁論のうち、『ヘレネ頌』は演示弁論に分類されうるもので、トロイのヘレネへの讃美を表し、ヘレネがパリスとスパルタから去ったことへの非難からヘレネを無罪放免にしている、と述べている。ヘレネはギリシア人たちにとって性的な情熱と類い希なる美しさの両方の象徴であった。ヘレネはゼウスとレーダーの娘にしてスパルタ王妃で、その美しさはギリシアとトロイアとの10年に及ぶトロイア戦争の直接の原因となった。戦争の発端は、ヘーラー、アテーナー、アプロディーテーという女神たちが自分たちのうちで誰が一番美しいかをトロイアの王子パリスに尋ねたことだった。女神たちはパリスの決定に影響を与えようと試みたが、結局パリスが選んだのはアプロディーテーで、アプロディーテーはパリスに最も美しい人間の女性を約束した。それからパリスはギリシアに旅し、そこでヘレネとその夫メネラオスの歓迎を受ける。アプロディーテーの働きかけで、ヘレネはパリスからの駆け落ちの説得を受けてしまう。二人は一緒にトロイに行く。しかし『ヘレネ頌』の中では、戦争についても、ヘレネの不実を非難する一般受けの良い文学的な話も語られない。ゴルギアスが『ヘレネ頌』の中で突き止めたかったのは、ヘレネがどうしてパリスと駆け落ちしたかの一点だった。『ヘレネ頌』の冒頭すぐのところで、ゴルギアスはこう述べている。「賞賛に値する男女、話、仕事、都市国家、行いには、人は讃美とともに光栄を与えねばならない。一方で値しないものには、人は非難を与えなければならない」ゴルギアスは、ヘレネがトロイアに旅立った理由は何だったかを論じる。ヘレネをそうさせたものは次の4つのうちのどれかである。すなわち、神によってか、物理的な力によってか、愛によってか、もしくはロゴス（言葉、論理）によってか。もしヘレネをトロイアに向かわせたのが、神の企みだったとしたら、ヘレネを責める者は自分自身を責めねばならないと、ゴルギアスは主張する。「神の意志は人間の予想によって防ぐことは不可能なのだから」。生まれつき弱者は力に支配され、神々はあらゆる点で人間より強いのだから、ヘレネはそれまでの望ましくない評価から解放されなければならない。一方、もしヘレネが力づくで誘拐されたのなら、罪を冒したのは侵略者（パリス）であることは明らかである。したがって、非難されるのは、ヘレネではなく、彼でなければならない。次に、もしヘレネが愛によって説得されたのだとしたら、ヘレネはなおさらその汚名を免れなければならない。なぜなら、「もし愛・神・神々の愛の力なら、それより力の弱い者はそれを拒み、避けることができようか？しかし、もしそれが人間の病で魂の過失だとしても、罪として責めるべきでなく、むしろ不運と考えねばならない」。最後に、もし言葉がヘレネを説得したのだとしても、ゴルギアスはヘレネの非難を取り除くことは容易にできると言って、こう説明した。「言葉は偉大な支配者で、それは最も小さく・最も謎の多い肉体によって、最も神のごとき仕事を遂行する。なぜならそれは恐怖を止め、痛みをやわらげ、喜びを生み、慈悲を回りに作ることができるからである」。『ヘレネ頌』はゴルギアスのパラドクソロギアの愛を明示する。『ヘレネ頌』の遂行的な性質は、話し手と聞き手、それに人を騙す話し手と聞き手の協力を当てにする人との相互関係を必要とする。ゴルギアスは『ヘレネ頌』の最終章でこのパラドクス（逆説）を明らかにする。「私はこの話を、ヘレネ賛辞と私の気晴らしのために書きたかったのだ」。付け加えると、もしゴルギアスのヘレネの汚名をすすぐ主張を受け入れる者がいるならば、それはヘレネに非難を向けたすべての文学的伝統にそっぽを向くことになる。これもまた逆説的である。