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Title: ヴィルヘルム・フォークト (Wilhelm Voigt)
Section: 経歴
Subsection: 靴職人

1849年2月13日、東プロイセン・ティルジットにて靴職人の息子として生を受けた。14歳の頃には窃盗の罪で14日間ほど刑務所に収監された。靴職人になってからはポンメルン州とブランデンブルク州に暮らす。1864年から1891年にかけて、彼は4度の窃盗と2度の文書偽造などの罪で何度か刑務所に送られている。1890年にはポーゼン州の裁判所に盗みに入ろうとしたところを逮捕され、懲役15年の刑を受けた。1906年、フォークトは教会が提供していた受刑者向け就職支援を利用しヴィスマールに移って靴職人として働いた。しかし数ヶ月後には複数の犯罪記録がメクレンブルク＝シュヴェリーン大公国の警察当局に問題視され、追放処分を受けることになる。その後、彼は姉夫婦を頼りベルリンのリクスドルフに移り、靴工場に職を得る。しかし1906年8月24日には、やはり過去の犯罪記録を理由としてベルリン広域圏（Großraum Berlin）からの追放処分が下されている。彼は当局に対してハンブルクに移ると申請したが、実際にはその後もベルリン近くの宿泊施設に滞在していた。
Title: ヴィルヘルム・フォークト (Wilhelm Voigt)
Section: 経歴
Subsection: 「ケーペニックの大尉」事件

彼はいくつかの古着屋などを巡り、軍服や徽章、軍刀などを買い集め、「プロイセン陸軍第1近衛歩兵連隊所属の大尉」としての衣装を作り上げた。1906年10月16日正午、陸軍大尉に変装したフォークトは西ベルリンで大通りの立哨勤務を終え兵舎に向かおうとしていた近衛兵に声を掛ける。さらに立哨中だった近衛兵2名とその他の兵士10名を呼びつけ、「最高の至上命令」（auf allerhöchsten Befehl）なるものに基づき、自らの指揮下に入るように命じた。彼ら14名は移動手段にベルリン市街線を用いているが、フォークトは兵士たちに対して「車を用立てることができなかった」と説明した。途中の駅では兵士らにビールをふるまっている。ケーペニックに到着すると、フォークトは兵士らに1マルクずつ与えて昼食をとるようにと命じた。その後、「これから市長と、おそらくはその他にも何人かを逮捕しなければならない」と切り出した。部隊が市庁舎に到着すると、フォークトは「職員および訪問者の出入りを完全に封鎖せよ」と命じた。そして、庁舎内に乗り込んだフォークトは「皇帝陛下の名の下に」（im Namen Seiner Majestät）、上級秘書ローゼンクランツと市長ゲオルク・ランガーハンスの逮捕を宣言し、彼らを執務室に軟禁した。彼はまた庁舎に派遣されていた憲兵（Gendarmerie）の指揮官を呼びつけ、秩序の維持と任務の遂行のために一帯の閉鎖を行い、また自分たちの邪魔をしないようにと命じている。さらに帳簿係を呼びつけると、市の財政について確認しなければならない事項があるので帳簿を提出するようにと命じた。その後、市の予算と帳簿との照会を行い、予算のうち3557.45マルクを不正な資金として「押収」したのである。帳簿係から受領証への署名を求められると、フォークトは名を「フォン・マールツァーン」（von Malzahn）、肩書きを「第1近衛連隊大尉」（H.i.1.G.R.,「Hauptmann im 1.Garde-Regiment」の略）と記入した。フォン・マールツァーンは彼が最後に収監されていた刑務所の所長の名前だった。フォークトはランガーハンス市長らから逃亡を試みないよう言質を取った後、近衛兵らに市長らを徴用した馬車でノイエ・ヴァッヘに護送して尋問を行うように命じた。そして残りの兵士たちにはあと半時間ほど市庁舎を占拠するように命じた。自らは住民らの注目を集めながら駅へ向かい、レストランで新聞記者からの取材に応じた後、悠々とベルリン行きの列車に乗り込み平服に着替えて姿を消したのである。しかし、彼はこの計画をかつて刑務所の同房者に語っていたため、事件から10日後の朝には逮捕されることになる。ベルリンの第2地方裁判所 (Landgericht II) では、彼の「制服の不正着用、公の秩序に対する犯罪、監禁、詐欺、重大な文書偽造」（wegen unbefugten Tragens einer Uniform, Vergehens gegen die öffentliche Ordnung, Freiheitsberaubung, Betruges und schwerer Urkundenfälschung“）に対して懲役4年の判決が言い渡された。しかし1908年8月16日には皇帝ヴィルヘルム2世の勅命に基づく特赦を受け、釈放された。詐欺の動機については、いくつかの矛盾する説が存在する。フォークト自身が裁判や後に出版される自伝や舞台劇で主張するところによれば、大金ではなく追放処分に従い国外へ移るための旅券が欲しかったための犯行であったという。一方で伝記作家ヴィンフリート・レシュブルク (Winfried Löschburg) は、市の金庫からは実際には2,000,000マルクもの大金が消えていたとして、フォークトの主張は非常に疑わしいと指摘している。また旅券発行はケーペニック市役所ではなく、ベルリンにあるテルトウ郡役場が担当していた。市庁舎占領中にも彼は旅券を探すような素振りは見せなかったという。また逮捕の発端が刑務所の同房者からの証言だった事も、少なくともこの襲撃計画自体は追放処分以前から計画されていたということを示している。なお、その後の裁判では彼の主張が非常に疑わしいとした上で、彼が更生し社会への復帰を行おうとしていたにもかかわらず、環境がそれを認めなかったがゆえの犯行であると判断された。
Title: ヴィルヘルム・フォークト (Wilhelm Voigt)
Section: 経歴
Subsection: 影響

「ケーペニックの大尉」事件はドイツ全土に知られる笑い話の1つとなった。皇帝ヴィルヘルム2世はこの事件について「これが規律だ。地球上で我々だけが成し得るものだ」と笑いながら述べたとも言われているが、これが実際に皇帝の言葉だったのかは異論もある。『デイリー・メール』紙の特派員が残したノートでは皇帝の言葉とされており、またこれに加えて皇帝は犯人を「天才的な男」(genialer Kerl)と表現したとされる。『フォシッシェ・ツァイトゥング』紙 (Vossische Zeitung) では、1906年10月17日に一面で「ケーペニックの大尉」事件を報じた。同紙はこの中でフォークトに「泥棒大尉」(Räuberhauptmann)という愛称を与えた。記事の中では次のように述べられている。報道に加えて、事件を題材とした風刺画や絵葉書も多数作られたことで、「ケーペニックの大尉」の名前はドイツ各地へ、そして国外にまで広まった。ルクセンブルクの歴史家マルク・イェック(Marc Jeck)は、フォークトを「ヴィルヘルム主義的軍国におけるティル・オイレンシュピーゲルである」と評した。裁判には世界中の報道関係者が駆けつけた。拘禁中のフォークトの元には毎日のように面会や握手、サインの希望が舞い込み、当局に対して特赦を求める者も少なくなかった。またテーゲル刑務所に服役している最中でさえ、フォークトは事件に関する取材等を受けて相当の利益を得たという。皇帝による特赦を受けた後、彼は役者や芸人としての道を選び、事件を題材とした舞台劇などに出演していくことになる。フォークトへの賞賛の一方で、報道には制服さえあればいとも簡単に騙されてしまう帝国軍人らに対する嘲りや批判も現れはじめた。『ベルリーナー・モルゲンポスト』紙は事件翌日の記事で次のように述べている。リベラル左派系の『ベルリーナー・フォルクス＝ツァイトゥング』紙のコメンテータは、同じ日の記事で政治的クーデターの危険性を述べている。外国の報道でもこうした問題点の指摘があり、とりわけプロイセン・ドイツの軍国主義と、ドイツにおいて軍が社会・政治の分野で果たしている支配的な役割への言及が多かった。英国の『イラストレイテド・ロンドン・ニュース』紙では次のように触れている。ノンフィクション作家ヴィルヘルム・ループレヒト・フリーリングは、こうした内外からの批判があったにも関わらず、帝国軍の体制とドイツ国民の制服への盲従は1918年のドイツ革命まで何ら変わることはなかったと指摘している。帝国時代、軍が国内の政治的闘争の道具として用いられ政治的に過大な権力を得ていた事について、歴史家シュティーク・フェルスターはこれが「保守的軍国主義」(konservativen Militarismus) の本質であり、皇帝と彼が率いる政治的勢力はむしろこれを推進していたとしている。ドイツ保守党の議員エーラルト・フォン・オルデンブルク＝ヤヌシャウは、1910年1月の国会にて明らかにケーペニック事件を意識した発言をして物議をかもした。ケーペニック事件で指摘された軍の立場と特権に対する懸念は、1913年末に発生するツァーベルン事件で再び指摘されることになる。その後の第一次世界大戦を経て、ドイツ帝国は1918年の革命をもって崩壊し、帝国軍の栄光もまた過去のものとなっていった。1920年代後半には、「歴史的な出来事」としてのケーペニック事件に再び人々の関心が集まることになる。
Title: ヴィルヘルム・フォークト (Wilhelm Voigt)
Section: 経歴
Subsection: 釈放後

ケーペニック事件はフォークトを世界的な有名人にした。釈放当日には蓄音機に保存用の吹き込みを行い、報酬として200マルクを受け取っている。この中で彼は次のように述べている。彼がリクスドルフに戻った時には押し寄せる群衆を整理するべく治安部隊の投入さえ行われ、2日間のうちに17人が治安妨害(Ruhestörung)および類似の罪で逮捕されている。さらに釈放から4日後にはウンター・デン・リンデンにある蝋人形館カスタンス・パプノティクムにて自身の蝋人形の除幕式に参加しスピーチやサイン入り写真の販売などを行うと宣言したものの、当局の指示により断念している。その後はドイツ各地を巡り、ホールやサーカスなどで「ケーペニックの大尉」を演じてサイン入り写真などを販売した。また、かつて彼の「部下」となった近衛兵らがこうした催し物に参加して、共に記念撮影を行うこともあった。1909年には自叙伝『Wie ich Hauptmann von Köpenick wurde. Mein Lebensbild / Von Wilhelm Voigt, genannt Hauptmann von Köpenick.』（「いかにして私はケーペニックの大尉になったのか。我が人生/著：ヴィルヘルム・フォークト、またの名をケーペニックの大尉」）を出版した。ケーペニック事件によって民衆の支持を得たフォークトは、釈放後も警察による要注意人物であり続けた。地方自治体は彼がケーペニックに対して行った詐欺が自分たちに降りかからないかと神経をとがらせ、名誉を傷つけられた帝国軍は彼を嫌悪すらしていた。その為、彼はドイツを離れて新しい家を探しつつ、ヨーロッパ諸国でも公演を行った。不確かながらも伝えられるところによれば、1910年3月にはアメリカでも公演を行い大成功を収めたという。1910年5月1日、フォークトはルクセンブルクの旅券を取得して移住し、ウェイターや靴職人として働いた。依然として「ケーペニックの大尉」の人気は衰えず、彼はやがて大公国で最初の自動車所有者となった。時にはこの自動車で家主一家を連れて旅行に出ていたという。1912年、ナイペルク通り5番地 (Neippergstraße Nr.5) に住居を得て、死去するまでここに暮らした。第一次世界大戦最中の1914年の晩秋、ルクセンブルクはドイツ帝国軍の占領下に置かれた。この際にフォークトは占領軍による短期間の逮捕と取り調べを受けている。取り調べの担当将校は、「かつてこの貧相な男がどのようにしてプロイセンを震撼させたのか、理解できない」と書き残している。
Title: ヴィルヘルム・フォークト (Wilhelm Voigt)
Section: 経歴
Subsection: 死去

事件後は様々な形で注目を集めてきたフォークトだったが、晩年は人前に姿を見せることが少なくなっていた。1922年1月3日、肺疾患によって72歳で死去した。敗戦によるハイパーインフレの中でほぼ無一文となっていた彼は地元の聖母墓地 (Liebfrauenfriedhof) に埋葬された。彼の葬儀の折、居合わせた仏軍士官が「誰が死んだのか」と問うたところ会葬者が「ケーペニックの大尉殿です」と応じた為、仏軍士官はこれを本物の陸軍大尉の葬儀と勘違いして正式な軍隊葬を行わせたという逸話が残されている。1961年、ザラザーニのサーカス団がヴィルヘルム・フォークトの墓地の権利を購入すると共に新しい墓碑を送った。1975年には市当局に権利が返還され、墓碑が作りなおされた。新しい墓碑には「HAUPTMANN VON KOEPENICK」と大きく掘られ、その下に小さく「Wilhelm Voigt 1850–1922」と書かれている。なお、彼の生年は1850年ではなく1849年である。1999年にはベルリンへの改葬が提案されるもルクセンブルクではこれを拒否している。
Title: ヴィルヘルム・フォークト (Wilhelm Voigt)
Section: 経歴
Subsection: 記念碑、展示物など

1996年、ケーペニック市庁舎前に「ケーペニックの大尉」の銅像が建てられた。設計はアルメニア人彫刻家スパルタク・ババジャンが行った。また市庁舎にはフォークトのベルリン市民記念碑が飾られ、内部にも「ケーペニックの大尉」に関するいくつかの展示とケーペニック歴史博物館の展示への案内が設置されている。ベルリンのフィルム・アーカイブにはフォークトに関する各種文書がフィルムとして保管されている。彼がかつて暮らしたヴィスマールにもいくつかの記念碑があるほか、ロンドンのマダム・タッソー館にも彼の蝋人形が展示されている。
Title: ヴィルヘルム・フォークト (Wilhelm Voigt)
Section: 文化への影響
Subsection: 演劇、文学、映画

事件直後から、またフォークト逮捕後も引き続き、ベルリンの劇場ではケーペニック事件を題材とした風刺劇が上演された。事件から3日後の10月19日付の社民党機関紙『前進』紙には、既にスケッチ・コメディーとしてケーペニック事件が演じられている旨を報じる記事がある。メトロポール劇場でも毎日のレヴューの1つとして演じられた。『ケーペニックのシャーロック・ホームズ』(Sherlock Holmes in Köpenick) と題された喜劇も作られた。最初の舞台劇『Der Hauptmann von Köpenick』は、劇作家ハンス・フォン・ラファレンツ (Hans von Lavarenz) によって1906年に脚本が書かれ、ベルリンの4劇場で初演された。その他にマインツ、トリエステ、インスブルックなどでもケーペニックの大尉を題材とした喜劇が上演され、1912年にはライプツィヒでも別の舞台劇が作られている。1908年、フォークトの釈放に合わせてキールのミュージックホールで『Der Hauptmann von Köpenick』と題した催し物が開かれた。フォークトは自らも出演しようと考えキールへ向かったものの、群衆の混乱を恐れた当局によってホールへの入場が阻止されてしまった。最初の映画も1906年中に製作されている。事件から3ヵ月後にはドキュメンタリー形式でケーペニック事件を描いた短編映画が3本も発表されている。ミステリー作家のハンス・ヒャンは、1906年に『Der Hauptmann von Köpenick, eine schaurig-schöne Geschichte vom beschränkten Untertanenverstande』（＝ケーペニックの大尉。臣民の偏狭な理解という、ひどく素敵な物語）と題した詩集を発表している。また1909年に発表されたフォークトの回顧録には序文を寄せている。1926年、最初の長編映画『Der Hauptmann von Köpenick』が発表される。監督はジークフリート・デッサウアーで、ヘルマン・ピヒャが主演を務めた。ただし、この映画のフィルムはナチス・ドイツの時代に失われてしまった。1930年、作家ヴィルヘルム・シェーファーは、フォークトの半生を描いた小説『Der Hauptmann von Köpenick』を発表した。同年、カール・ツックマイヤーも『Der Hauptmann von Köpenick. Ein deutsches Märchen in drei Akten』（＝ケーペニックの大尉。三幕のドイツ・メルヘン）と題する3編の連続悲喜劇を発表した。ツックマイヤーの喜劇は1931年3月5日にベルリンのドイツ劇場で初演された。同年、リヒャルト・オスヴァルトが新しい長編映画を発表している。アルベルト・バッサーマンはアメリカへ亡命した後にオスヴァルトの映画をリメイクした『I Was a Criminal』を発表している。これはケーペニック事件を題材にした最初の英語作品であった。ヘルムート・コイトナーは1945年にラジオドラマを製作している。そのほかにもツックマイヤーの演劇を原作とする映画が何本か製作された。1971年にはツックマイヤーの演劇がジョン・モーティマーによって『The Captain of Koepenick』として英訳された。1932年にも『Der Hauptmann von Köpenick』と題したコメディ映画が製作されているが、フィルムが現存せず詳細は不明である。オットー・エーマースレーベンが2003年に発表した小説『In den Schründen der Arktik』にはカール・マイとフォークトが出会うシーンが描かれている。2006年10月、ケーペニック事件100周年を記念してケーペニック市庁舎内でツックマイヤーの劇が上演された。以後、毎年10月に記念式典と上演が行われている。また同年には新しい脚本『Das Schlitzohr von Köpenick – Schuster, Hauptmann, Vagabund』が書かれた。この脚本は娯楽性が強調されていたツックマイヤーの脚本に比べて、より現実のフォークトの人生を反映した史実重視の内容になっている。
Title: ヴィルヘルム・フォークト (Wilhelm Voigt)
Section: 文化への影響
Subsection: ツックマイヤーの脚本について

ツックマイヤーの脚本のうち第2幕および第3幕ではケーペニック事件が描かれているが、事件の10年前と設定されている第1幕は大半が架空の出来事である。地方出身のフォークトがベルリン方言を話すといった些細な変更に加えて、彼を主人公に相応しい「高貴な泥棒」として描くべく大幅な脚色が加えられている。また犯行の動機については、フォークト自身が語った「大金ではなく、旅券だけが必要だった」という説明をそのまま用いており、クライマックスでは自発的な自首と釈放後に旅券を受け取るシーンが描かれた。また制服についてもきちんと一式揃っていたものを入手したとされ、さらにはケーペニック市長を含む制服のかつての持ち主の背景も描かれていく。そして当時のドイツ社会における軍人の社会的地位を示す為、将校団と制服に無条件の敬意を抱く市民や下士官兵の象徴として、陸軍下士官を務めているフォークトの兄が登場する。ツックマイヤーの目的はケーペニック事件を通して帝国軍や軍国主義のカリカチュアを描くことにあったとされる。一方で、帝国時代からドイツ国内に存在した反ユダヤ的思想もいくらか取り入れられており、商店主や仕立て屋として登場するユダヤ人はいずれもステレオタイプ的な描かれ方をしている。
Title: ヴィルヘルム・フォークト (Wilhelm Voigt)
Section: 文化への影響
Subsection: 映画

主なものを以下に示す。1906年『Der Hauptmann von Köpenick』 - ハインリヒ・ボルテン＝ベッカース監督の無声映画。エルンスト・バウマン (Ernst Baumann) がフォークトを演じた。1906年『Der Hauptmann von Köpenick』 - カール・ブデルス及びカール・ゾンネマン (Carl Sonnemann) 監督の無声映画。1906年『Der Hauptmann von Köpenick』 - ベルリン・ルイーゼン劇場の俳優らが出演した無声映画。1908年『Der Räuberhauptmann von Köpenick und seine Begnadigung』 - フォークト釈放を記念したドキュメンタリー映画。上映禁止処分を受けた。1926年『Der Hauptmann von Köpenick』 - ジークフリート・デッサウアーが監督・脚本を務めた無声映画。ハインリヒ・ピヒャ主演。1931年『Der Hauptmann von Köpenick』 - カール・ツックマイヤー、リヒャルト・オスヴァルト監督、アルブレヒト・ヨーゼフ (Albrecht Joseph) 脚本、マックス・アーダルベルト主演。1941年『I Was a Criminal』 - アルベルト・バッサーマン監督。オスヴァルト版のリメイク。1956年『Der Hauptmann von Köpenick』 - ヘルムート・コイトナー監督・脚本。ハインツ・リューマン主演。1960年『Der Hauptmann von Köpenick』 - ライナー・ヴォルフハルト (Rainer Wolffhardt) 監督。ツックマイヤーの脚本を原作とするテレビ映画。ルドルフ・プラッテ主演。1997年『Der Hauptmann von Köpenick』 - フランク・バイヤー監督。ハラルト・ユーンケ主演。2001年『Der Hauptmann von Köpenick』 - カタリーナ・タールバッハ監督。ツックマイヤーの脚本を原作とするテレビ映画。ヒルマー・バウマン主演。2005年『Der Hauptmann von Köpenick』 - マティアス・ハルトマン (Matthias Hartmann) 監督。ツックマイヤーの脚本を原作とする映画。オットー・ザンダー主演。
Title: ヴィルヘルム・フォークト (Wilhelm Voigt)
Section: 文化への影響
Subsection: ラジオドラマ

主なものを以下に示す。いずれもツックマイヤーの脚本を原作とする。1945年 - 北西ドイツ放送 (NWDR) - ヘルムート・コイトナー監督。フォークト役ヴィリー・マルテンスのほか、エドゥアルト・マルクス、フィータ・ベンクホフ、インゲ・マイゼル、グスタフ・クヌート、エルヴィン・リンダー、イーダ・エーレ、エーリカ・バルケらが出演した。1951年 - 南西放送 (SWF) - カール・ペーター・ビルツ(Karl Peter Biltz)監督。フォークト役エルンスト・スラデック (Ernst Sladeck) のほか、ハインツ・シンメルプフェニヒ、クルト・リーク、マックス・マイリヒ、アロイス・ガルク(Alois Garg)、クルト・エビングハウス (Kurt Ebbinghaus) らが出演した。1954年 - バイエルン放送 (BR) - ハインツ＝ギュンター・シュタム監督。フォークト役パウル・ビルトのほか、フリードリヒ・ドミン、エーリカ・リーマン、ヴェルナー・ヒンツ、シャルロッテ・ヴィットハウアー、フリッツ・ベンシャー、エルンスト・フリッツ・フュアブリンガーらが出演した。1962年 - ポリドール・レコード - パリー・メラー・マルコヴィッチュ (Pali Meller Marcovicz) 監修。フォークト役ルドルフ・プラッテのほか、ブルーノ・フリッツ、ラインホルト・ベルント、イルゼ・フュルステンベルク、エドゥアルト・ヴァンドライ、エーディット・ハンケ、エーリヒ・フィードラーらが出演した。1964年 - 自由ベルリン放送 (SFB) - ボレスラウ・バルロク監督。フォークト役カール・ラダッツのほか、クリスティアン・ローデ、クラウス・ミーデル、ヘルベルト・グリューンバウム(Herbert Grünbaum)、クラウス・ヘルム、フリードリヒ W. バウシュルテ、エーファ＝カタリーナ・シュルツ(Eva-Katharina Schulz)らが出演した。
Title: 姚文元 (Yao Wenyuan)
Section: abstract

姚文元（よう ぶんげん、ヤオ ウェンユェン、1931年1月12日 - 2005年12月23日）は、中国の政治家。四人組の一人として文化大革命に大きく関与した。
Title: 姚文元 (Yao Wenyuan)
Section: 経歴

父は作家・翻訳家の姚蓬子。復旦大学で学び、延安に潜入した後、山西省で人民解放軍に加盟。1948年に中国共産党へ入党。1951年、新民主主義青年団上海市工作委員会の幹部となり、上海の党地区委員会で宣伝工作に携わる。1955年に胡風を批判した『分清是非、劃清界限』を発表し、張春橋の目に留まり「解放日報」の解説委員となる。更にその評論活動から1950年代中頃までに毛沢東の知遇を得た。1965年11月10日の「文匯報」に「評新編歴史劇『海瑞罷官』」（「新編歴史劇『海瑞罷官』を評す」）を発表。翌1966年5月10日の「文匯報」と「解放日報」にも『評「三家村」──「燕山夜話」「三家村札記」的反動本質』（『三家村』を評す──「燕山夜話」「三家村札記」の反動的本質）を発表し、文化大革命の端緒を開いた。これを契機に「解放日報」編集委員・党上海市委員会宣伝部長と出世し中央文革小組の一員にまでなった。その後も党上海市委員会第二書記・党政治局委員を歴任し、文化大革命をイデオロギー面から支えた。1976年10月に他の四人組と共に逮捕されて隔離審査され、1981年1月に最高人民法院特別法廷で、懲役20年・政治権利剥奪5年の判決を受ける。1996年に出所し、2005年12月23日に糖尿病により74歳で死去した。
Title: 姚文元 (Yao Wenyuan)
Section: 著作本

『魯迅 中国文化革命の巨人』 潮出版社（片山智行訳）、1975年
Title: ハロルド・クーン (Harold W. Kuhn)
Section: abstract

ハロルド・クーン（Harold William Kuhn、1925年7月29日-2014年7月2日）は、カリフォルニア州サンタモニカ生まれのアメリカの数学者、経済学者である。プリンストン大学名誉教授であり、専門は数学、線形計画法、非線形計画法、ゲーム理論、組み合わせ最適化、オペレーションズ・リサーチである。日本ではハロルド・キューンと呼ぶ人もいる。
Title: ハロルド・クーン (Harold W. Kuhn)
Section: 略歴

1925年カリフォルニア州サンタモニカで生まれる。1944年～1946年アメリカ陸軍で働く（イェール大学で「陸軍言語プログラム」の日本語訓練を受ける）。1947年カリフォルニア工科大学を卒業する（B.S.）。1948年プリンストン大学で修士号を取る（M.A.）。1950年プリンストン大学で博士号を取る（Ph.D.）。1949年～1950年プリンストン大学の専任講師（the Henry B. Fine Instructor）となる。1950年～1951年フルブライト研究学者としてパリで勉強する。1951年プリンストン大学の講師（Lecturer）となる。1952年ブリン・マー・カレッジの准教授となる。1958年～1959年全米科学財団シニア博士研究者フェローとしてロンドン・スクール・オブ・エコノミクスで研究する。1959年プリンストン大学の准教授となる。1963年プリンストン大学の教授となる。1965年～1966年全米科学財団シニア博士研究者フェローとしてローマ大学で研究する。1971年～1972年全米科学財団教員研究者フェローとしてロンドン・スクール・オブ・エコノミクスで研究する。1995年プリンストン大学の教授を停年退職となる（Professor of Mathematical Economics Emeritus）。2005年ニューヨーク市に転居する。2014年死没。
Title: ハロルド・クーン (Harold W. Kuhn)
Section: 栄誉・受賞

1980年オペレーションズ・リサーチ学会よりジョン・フォン・ノイマン理論賞を受ける（デヴィッド・ゲール、アルバート・タッカーと同時受賞）。1982年グッゲンハイム助成金を得る。1992年アメリカ芸術科学アカデミーのフェローとなる。2002年オペレーションズ・リサーチ経営科学研究所（INFORMS）からフェローズ賞を得る。
Title: ハロルド・クーン (Harold W. Kuhn)
Section: 主な業績

大学教授としては、経済学者として価格理論、経営経済学、ミクロ経済学、貿易理論、数理経済学を教え、数学者として線形計画法、非線形計画法を教えた。学者としては、非線形計画法（アルバート・タッカーと共同、1950年）、広範囲ゲーム（1950年）、割当て問題のハンガリー方法（1955年）、2行列ゲーム・ナッシュ均衡のアルゴリズム（1959年）、スパーナーの補助定理の拡張（1960年）、単体の細分による固定点の近似値（1968年）、多項式のゼロのためのアルゴリズム（1974年）などの研究がある。また、アルバート・タッカーと共編の『ゲーム理論（Ⅰ）（Ⅱ）』と『線形不等式と関係システム』を出版して、貢献した。G・P・Szegoと共編した『数学システム理論と経済学』（スプリングラー＝ヴァーラグ社）および『微分ゲーム』（ノース＝ホーランド社）を出版した。（1953年に研究したことのある）非対称の6都市旅行セールスマン問題について、1991年にヘイル・トゥロッタと共同研究で、完全な集合を見出した。「割当て問題に対するハンガリー方法」の記述と同様に、「クーン・ポーカー」を発展させるために、カルシュ＝クーン＝タッカー条件が有名である。
Title: ハロルド・クーン (Harold W. Kuhn)
Section: 著作
Subsection: 日本語訳

ハロルド・クーン、シルヴィア・ナサー著『ナッシュは何を見たか――純粋数学とゲーム理論』、落合卓四郎・松島斉共訳、シュプリンガー・フェアラーク東京、2005年
Title: ハロルド・クーン (Harold W. Kuhn)
Section: 著作
Subsection: 原著

Kuhn, H.W. "Contributions to the Theory of Games, I (AM-24).", Princeton University Press, 1950.Kuhn, H.W. "Contributions to the Theory of Games, II (AM-28).", Princeton University Press, 1953.Kuhn, H. W. , "The Hungarian method for the assignment problem", Naval Research Logistics Quarterly, 2:83–97, 1955.（Republished as: Kuhn, H. W. , "The Hungarian method for the assignment problem", Naval Research Logistics, 52(1):7–21, 2005.）Kuhn, H.W. "Linear Inequalities and Related Systems (AM-38)", Princeton University Press, 1956.Kuhn, H.W. "Classics in Game Theory.", Princeton University Press, 1997.Kuhn, H.W. and Nasar, Sylvia, editors. "The Essential John Nash.", Princeton University Press, 2001.Kuhn, H.W. "Lectures on the Theory of Games.", Princeton University Press, 2003.
Title: マルセル・ブロータス (Marcel Broodthaers)
Section: abstract

マルセル・ブロータス（Marcel Broodthaers、1924年1月28日 – 1976年1月28日）は、ベルギーの詩人、映像作家、美術家。高い文才を持ち、しばしば機知に富んだ手法で美術作品を作った。
Title: マルセル・ブロータス (Marcel Broodthaers)
Section: 生涯

ブロータスはベルギー・ブリュッセル近郊のサン＝ジルで生まれた。そこで彼は「革命的シュルレアリスムグループ」に1945年から参加し、そしてジャーナリズム、映画、詩に手を出した。その後20年間を貧困の中、詩に取り組んだ。1963年の終わりに彼は美術家になることに決め、作品を作り始めた。 彼は、売れ残った自分の詩集「汚い思考 Pense-Bête」50冊を石膏に埋め込むという象徴的な行為をして、最初の作品を作った。同年の1964年、初めての展覧会のカタログに、有名な序文を彼は書いた。「私は、何かが売れて、人生に成功できないかどうか、散々思案した。長い間、私は何もうまくいかなかった。私は40歳になり、とうとう適当に何かをでっち上げるアイデアが浮かび、すぐにとりかかった。3ヵ月後、私は出来上がったものをサン・ローラン画廊のオーナー、フィリップ・エドゥアール・トゥサンに見せた。彼は『しかし、こいつは芸術だよ。』、そして、『それなら、うちでこいつを全部展示しよう。』と言った。『いいとも。』私は返答した。もし、何かが売れればギャラリー側は30％を受け取る。いくつかのギャラリーの条件は普通75％のようだ。こいつは何なのか？それは実際、作品だった。」ブロータスは1957年に最初の映像をつくり、1967年から彼はドキュメンタリーや物語、実験的なスタイルの50を超える短編映画を製作した。その後、ブロータスは主に、しばしばテキストを含んだレディ・メイドの寄せ集めや、コラージュを製作した。彼は書かれた言葉を彼の作品に取り入れ、さらに家具、衣服、園芸用品、家庭用品や美術品の複製だけでなく、よく知られている卵の殻やカラスガイの殻など、手元にあったものは素材は何でも使った。「視覚の塔 Visual Tower」（1966年）では、ブロータスは木製の七層の円形の棚をつくり、それぞれの層いっぱいにを同じ形のガラス瓶を並べた。すべての瓶の中には同じ写真が入れてあり、それは雑誌からとってきた若い美しい女の目の写真だった。「貝殻に覆われた面 Surface of mussels (with bag)」 (1966)では、彼は正方形のパネル一面にムール貝の殻を樹脂で貼り付けた。1974年、この作品の中央に、目立たないように作られた金属製フックを付け加えて、ムール貝の殻におおわれたショッピングバッグを引っ掛けられるようにした。1968年から1975年まで、ブロータスはまさに美術館の概念を再構築する大規模な作品を制作した。その中でも特筆すべき仕事は彼のブリュッセルの家で始まったインスタレーション'「現代鷲美術館 Musée d'Art Moderne, Départment des Aigles」（1968年）である。このインスタレーションは、このあと、1970年のデュッセルドルフ市立美術館と1972年のカッセルでの第5回ドクメンタの展示を含む、11回発表された。1970年にブロータスは、その（現代鷲美術館）”財務課”をつくり、”破産のため”に美術館を売却しようと計画した。その売却計画は、1971年のケルンアートフェアのカタログのカバーで告知された。しかし、買い手は誰も見つからなかった。財務課の一環、また芸術家として、力と勝利を表すシンボルのワシがあしらわれた美術館の紋章を刻印した金塊を限定数無しで生産した。その金塊は資金調達のために美術館に売られた。その高い値段は、延べ棒のアートとしての価値ではなく金の市場価格があがることを見越して、上乗せされて設定されていた。1975年、ブロータスはパリのフランス国立近代美術館にて、それぞれの部屋が色の名前を持つ展覧会 "ドーミエの鐘 L’Angelus de Daumier" を開催した。 「白の部屋 La Salle Blanche」では、ブリュッセルにあるブロータスの部屋を実物大で再現し、家具の置かれていない部屋のむきだしの板壁は―「美術館」「画廊」「油」「主題」「構成」「像」「特権」―などのフランス語の言葉で覆われ、それらはすべて、「世界を知覚することにおいての言語の影響力及び美術館が美術の生産と消費に影響を与える方法」について考察することを意図していた。このような仕事のため、美術作品、作家、美術館との間の相互関係に対する制度批判が注目されたのと同様に、彼は20世紀後半に世界中に広がったインスタレーション・アートと関連付けられた。1969年終わりから、ブロータスはデュッセルドルフ、ベルリン、最後にロンドンに拠点を移した。 彼は52歳の誕生日に、肝不全のためドイツ、ケルンにて死去した。彼はブリュッセルのイクセル墓地の自らがデザインした墓石の下に埋葬された。
Title: マルセル・ブロータス (Marcel Broodthaers)
Section: 展覧会

1980年、ロンドンのテート・ギャラリーによって「マルセル・ブロータス」展が開催される。その他の重要なブロータース作品の回顧展は、ウォーカー・アート・センター（1989年）、ロサンゼルス現代美術館（1989年）、カーネギー美術館（ピッツバーグ 1989年）、ジュ・ドゥ・ポーム（パリ 1991年）、パレ・デ・ボザール（ブリュッセル 2000年）で催された。映像作品の重要な個展「マルセル・ブロータス：映画」が1997年、アントニ・タピエス美術館（バルセロナ）、ガリシア現代美術センター（サンディアゴ）、デュッセルドルフ市立美術館で行われた。カッセルドクメンタ10、7、5（1997年、1982年、1972年）を含む、多くの有名な国際展に出品されている。
Title: マルセル・ブロータス (Marcel Broodthaers)
Section: 文献

Buchloh, Benjamin (ed.): Broodthaers. Writings, Interviews, Photographs, Cambridge, Massachusetts, London: 1988Borgemeister, Rainer: Marcel Broodthaers traversant. Versuch einer Werkmonographie, Bochum: 1996Dickhoff, Wilfried (ed.), Marcel Broodthaers. Interviews & Dialoge 1946–1976, Cologne: 1994Dickhoff, Wilfried (ed.), Marcel Broodthaers, Tinaia Box Nr. 9, Cologne: 1994Folie, Sabine, Mackert, Gabriele (ed.), Marcel Broodthaers. Poe(l)itique, Kunsthalle Wien (cat.)Hakkens, Anna (ed.), Marcel Broodthaers par lui-même, Gent: 1999Rosalind Krauss: »A Voyage on the North Sea«, Zürich/Berlin: diaphanes, 2008, ISBN 978-3-03734-003-5.Zwirner, Dorothea: Marcel Broodthaers, Cologne: 1997MARCEL BROODTHAERS, The Living Mirror Valery Oişteanu writes about Broodthaers for The Brooklyn Rail, published in October 2010
Title: 細江英公 (Eikoh Hosoe)
Section: abstract

細江 英公（ほそえ えいこう、1933年3月18日 - 2024年9月16日）は、日本の写真家。勲等は旭日重光章。清里フォトアートミュージアム館長（初代）、東京工芸大学名誉教授、鎌鼬美術館名誉館長、文化功労者。本名は細江 敏廣（ほそえ としひろ）。東京写真専門学校講師、東京写真大学短期大学部教授、社団法人日本写真家協会副会長、東京工芸大学芸術学部教授などを歴任した。息子の細江賢治も写真家。
Title: 細江英公 (Eikoh Hosoe)
Section: 来歴
Subsection: 生い立ち

山形県米沢市に生れ、東京で育つ。1951年に富士フイルム主催の「富士フォトコンテスト」学生の部で最高賞を受賞する。翌年、19歳で東京写真短期大学（現 東京工芸大学）に入学。評論家の福島辰夫は、土門拳らのリアリズム派にない彼の人間味に注目。美術家瑛九と交流を深め、既成概念に挑む作家の精神を受け継ぐ。1954年同大卒業。
Title: 細江英公 (Eikoh Hosoe)
Section: 来歴
Subsection: 写真家として

1957年から、福島の主宰する「十人の眼」展に参加。その後、1959年に写真家集団「VIVO」を、奈良原一高、東松照明、川田喜久治、丹野章、佐藤明と共に立ち上げる。三島由紀夫の裸体写真集「薔薇刑」や秋田の農村を舞台に土方巽をモデルにした「鎌鼬」を発表。2003年9月18日、英国王立写真協会の記念式典で「生涯にわたり写真芸術に多大な貢献をした写真家」として特別勲章を授与された。2010年10月には文化功労者に選出された。2024年9月16日、東京都の病院で死去。91歳没。喪主は長男の賢治。
Title: 細江英公 (Eikoh Hosoe)
Section: 略歴

1933年 - 父米次郎、母みつのの次男として生まれ、生後3ヶ月で東京に戻る。1947年 - 戦後、新しい時代に備え、新しい名前をつけるよう従兄弟から勧められ、以後「英公」と名乗る。1951年 - 「富士フォトコンテスト」学生の部で『ポーディちゃん』が最高賞を受賞。1952年 - 東京都立墨田川高等学校卒業、東京写真短期大学写真技術科に入学。1952年 - 「写真サロン」11月号、月例コンテストで『銀座の乞食の子供』が特選。1954年 - 東京写真短期大学（現東京工芸大学）を卒業し、フリーに。以後、写真雑誌、女性雑誌の仕事を始める。1956年 - 最初の個展「フォトストーリー・東京のアメリカ娘」を行い、ラジオドラマの原作ともなる。1960年 - 個展「おとこと女」により日本写真批評家協会新人賞を受賞。1961年 - 森山大道が参加する直前に「VIVO」を解散する。前年の個展の写真集『おとこと女』（カメラアート社刊）を発表。1963年 - 三島由紀夫をモデルに撮った写真集『薔薇刑』（集英社刊）により日本写真批評家協会作家賞を受賞。1967年 - 東京写真大学短期大学部で教鞭をとる（1969年まで）。1970年 - 東北を舞台に、舞踏家の土方巽を撮った『鎌鼬』で芸術選奨文部大臣賞を受賞。1974年 - 若手写真家による寺子屋形式の学校「WORKSHOP写真学校」（文京区後楽）の設立に参加。1975年 - 東京写真大学短期大学部教授となる。1981年 - 日本写真家協会副会長となる。1991年 - からだの学校写真教室CORPUSを主宰。2003年まで21期、延べ人数、約300人が修了。1994年 - 東京工芸大学芸術学部教授に就任。1995年 - 清里フォトアートミュージアムの初代館長となる。1998年 - 東京工芸大学芸術学部及び大学院芸術学研究科（修士）課程教授となる。2000年 - 写真集『細江英公の写真絵本[妖精物語]ルナ・ロッサ』（新潮社刊）を発表。
Title: 細江英公 (Eikoh Hosoe)
Section: 栄典

2003年 - 9月に英国王立写真協会より特別勲章を授与。2007年 - 4月に旭日小綬章受章、7月に核兵器とその脅威をテーマにした『死の灰』（窓社刊）を発表。2010年 - 10月に文化功労者顕彰。2017年 - 11月に旭日重光章受章。
Title: 細江英公 (Eikoh Hosoe)
Section: 著書

『35ミリ・スナップ』光画荘 1955年『おとこと女』カメラアート社 1961年『薔薇刑 細江英公写真集』集英社 1963年『薔薇刑 細江英公写真作品』集英社 1971年『抱擁』写真評論社 1971年『筑摩フォト・ギャラリー <8> 細江英公集』筑摩書房 1972年『抱擁』朝日ソノラマ 1977年 (ソノラマ写真選書 ; 4)『Human Body 細江英公作品集』日本芸術出版社 1982年『ガウディの宇宙』集英社 1984年『薔薇刑 細江英公写真集』集英社 1984年『ガウディへの讃歌』PPS通信社 1986年『写真の見方』(共著 沢本徳美)（とんぼの本) 新潮社 1986年『ガウディの宇宙 2 (グエル公園)』集英社 1992年『ガウディの宇宙 1 (サグラダ・ファミリア) 』集英社 1992年『たかちゃんとぼく』（原著 ベティ・ジーン リフトン、写真 細江英公）小学館 1997年『細江英公』岩波書店 1998年 (日本の写真家 ; 32)『ルナ・ロッサ―細江英公の写真絵本「妖精物語」』新潮社 2000年『細江英公の写真』共同通信社 2000年『花のある風景』（共著 市川健夫、町田和信）郷土出版社 2001年 (写真探訪信州の原風景 : 自然編 ; 3)『家のある風景』（共著 市川健夫、倉石忠彦）郷土出版社 2001年 (写真探訪信州の原風景 : 民俗編 ; 6)『祭のある風景』（共著 市川健夫、倉石忠彦）郷土出版社 2001年 (写真探訪信州の原風景 : 民俗編 ; 4)『暮のある風景』（共著 市川健夫、倉石忠彦）郷土出版社 2001年 (写真探訪信州の原風景 : 民俗編 ; 5)『山のある風景』（共著 市川健夫、町田和信）郷土出版社 2001年 (写真探訪信州の原風景 : 自然編 ; 1)『水のある風景』（共著 市川健夫、町田和信）郷土出版社 2001年 (写真探訪信州の原風景 : 自然編 ; 2)『祈のある風景』（共著 市川健夫、黒坂周平）郷土出版社 2002年 (写真探訪信州の原風景 : 歴史編 ; 9)『道のある風景』（共著 市川健夫、黒坂周平）郷土出版社 2002年 (写真探訪信州の原風景 : 歴史編 ; 7)『宝のある風景』（共著 市川健夫、黒坂周平）郷土出版社 2002年 (写真探訪信州の原風景 : 歴史編 ; 8)『おかあさんのばか―細江英公人間写真集』（被写体・詩 古田幸） 窓社 2004年『「撮る」だけで心と身体が若返る―カメラは最高のビタミン』（著 佐藤富雄、監修 細江英公）ベストセラーズ 2004年『ざっくばらんに話そう』私の写真観 窓社 2005年『なんでもやってみよう』私の写真史 窓社 2005年『鎌鼬』（舞踏 土方巽） 青幻舎 2005年**『胡蝶の夢 細江英公人間写真集 舞踏家・大野一雄』青幻舎 2006年『球体写真二元論―私の写真哲学』窓社 2006年『写真家・細江英公の世界―球体写真二元論』青幻舎 2006年『死の灰―細江英公人間写真集』窓社 2007年『原罪の行方 最後の無頼派 ヨシダ・ヨシエ―細江英公人間写真集』窓社 2008年『キューバと日本―細江英公&マリオ・ディアス作品展』（共著 マリオ・ディアス） JCII Photo Salon 2009年『日本の自画像―写真が描く戦後 1945-1964』（共著 石元泰博、川田喜久治、木村伊兵衛、田沼武能、東松照明、土門拳、長野重一、奈良原一高、濱谷浩、林忠彦）クレヴィス 2009年『花泥棒―細江英公写真絵本』（共著 鴨居羊子、早坂類）冬青社 2009年『鎌鼬（普及版） 』（舞踏 土方巽）  青幻舎 2009年『気骨 われらが父、われらが祖父。―細江英公人間写真集』 博進堂 2011年『創世記―若き日の芸術家たち 』国書刊行会 2012年『日本の自画像―写真が描く戦後 1945-1964』 （共著 石元泰博、川田喜久治、木村伊兵衛、田沼武能、東松照明、土門拳、長野重一、奈良原一高、濱谷浩、林忠彦）クレヴィス 2013年『もうひとつの言葉 = Another language : 8 Japanese photographers 猪瀬光, 深瀬昌久, 内藤正敏, 森山大道, 細江英公, 野村佐紀子, 須田一政, 横田大輔 [撮影] アマナ 2015年 (Ima photobooks)『薔薇刑』YMP 2015年新版『透明迷宮』（舞踏・文 笠井叡）平凡社 2016年『鎌鼬―田代の土方巽』慶應義塾大学出版会 2016年
Title: 小桜エツコ (Etsuko Kozakura)
Section: abstract

小桜 エツコ（こざくら エツコ、本名：土門 久美（どもん くみ〈旧姓:内野〉）、1971年2月22日 - ）は、日本の女性声優。リル・ポータ代表。東京都西多摩郡瑞穂町出身。旧芸名：小桜 エツ子（読みは同じ）。代表作は『妖怪ウォッチ』（ジバニャン）、『ケロロ軍曹 / ケロロ』（タママ二等兵）、『ふしぎのヤッポ島 プキプキとポイ』（ポイ）、NHK BSキャラクター ななみちゃん、ムーニーマン ムーニーエアフィット（ムーニーちゃん）など。
Title: 小桜エツコ (Etsuko Kozakura)
Section: 来歴

幼少より負けず嫌いで、小学生時代に「将来なりたいもの」の発表にて、声優志望の友人に追従する形で「じゃあ、私も声優!」と発表。自分の声にコンプレックスを持っていたが、高校時代の夏休みに声優養成短期セミナーに行った際、講師に「君の声には色がある」と言われ、本格的に声優になることを決意。その後、東京アナウンス学院に通ううちに舞台演劇の仕事に興味を持ち劇団21世紀FOXに入団。1年間舞台に出演。その時、主宰の肝付に「アニメのこういう役があるよ」とオーディションの話を持ちかけられ、『アッチ・コッチ・ソッチ』の チ / キ役で声優デビューを果たす。かつては81プロデュース、劇団21世紀FOX、大沢事務所（ - 2011年4月）に所属していた。2002年、『わがまま☆フェアリー ミルモでポン!』シリーズのミルモ役でテレビアニメ初主演を果たす。2011年4月、夫の土門仁と共に株式会社リル・ポータ設立。同年5月、長年所属していた大沢事務所を退所し、リル・ポータに移籍する。同時に芸名表記を「エツ子」から「エツコ」に改名。またダンデライオンとも業務提携で所属していた。2013年よりゲーム・アニメ『妖怪ウォッチ』シリーズのジバニャン役を担当、2015年に第9回声優アワード「キッズファミリー賞」を受賞。 同年4月22日に2014年度ファミ通アワード女性キャラクターボイス賞受賞。2016年、『映画 妖怪ウォッチ 誕生の秘密だニャン!』において、第25回日本映画批評家大賞アニメーション部門最優秀声優賞を受賞。
Title: 小桜エツコ (Etsuko Kozakura)
Section: 人物

趣味は洋服作り。夫は同じく声優の土門仁（『ケロロ軍曹』『逮捕しちゃうぞ』などで共演）。西村ちなみ、氷上恭子、ゆきのさつきとは東京アナウンス学院の同期にあたる。小桜エツ子の芸名の由来は『さるとびエッちゃん』。劇団21世紀FOXの肝付兼太が「皆に気軽に呼んでもらえるように」と名付けた。作曲家・ピアニストの武永京子と共に、音楽ユニット『アリル・アリル（alittle alittle）』として活動。
Title: 小桜エツコ (Etsuko Kozakura)
Section: 出演

太字はメインキャラクター。