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Title: ハインリヒ・ヴェルフリン (Heinrich Wölfflin)
Section: abstract

ハインリヒ・ヴェルフリン（Heinrich Wölfflin, 1864年6月21日 - 1945年7月19日）は、スイス、ヴィンタートゥール出身の美術史家で、近代的な様式論を確立した。父のエドゥアルト・ヴェルフリンは大学教授でラテン語学者であった。学生時代にヴェルフリンは父の紹介で個人的にヤーコプ・ブルクハルトに出会い、終生親しく師事した。大学卒業時、22歳で学位論文「建築心理学序説」を執筆した。イタリア建築の研究を続け、1893年、ブルクハルトの後任としてバーゼル大学に招かれた。その後、ベルリン大学、ミュンヘン大学教授を歴任。1915年に代表作『美術史の基礎概念』を刊行。1924年、故郷のチューリッヒ大学に移った。1945年7月、チューリッヒで死去。
Title: ハインリヒ・ヴェルフリン (Heinrich Wölfflin)
Section: 美術史の基礎概念

『美術史の基礎概念』（Kunstgeschichtliche Grundbegriffe, 1915年）はヴェルフリンの主著。16 - 17世紀の美術史をルネサンス（古典主義）様式とバロック様式の対比で特徴づけたもの。ヴェルフリンは様式を単なる個人の志向や時代的背景から説明するのではなく、様式の変遷を人間精神の発展と捉え、古典主義 - バロックの対比を5つの表現形式によって説明した。線的なもの - 絵画的なもの平面 - 深奥閉られた形式 - 開かれた形式多数性 - 統一性明瞭性 - 不明瞭性総じて古典主義では明瞭な形があり、各部分が独立しながら全体の中に秩序付けられている。バロックでは変化・運動が見られ、各部分は全体のモチーフに従属している。また、こうした表現形式の変遷を16 - 17世紀だけでなく、多くの文化史上にも見られる現象として捉えた（全ての様式がバロックを持つ）。
Title: ハインリヒ・ヴェルフリン (Heinrich Wölfflin)
Section: 文献

『建築心理学序説』（上松佑二訳、中央公論美術出版、1988年）- 処女論文。小著『ルネサンスとバロック イタリアにおけるバロック様式の成立と本質に関する研究』（上松佑二訳、中央公論美術出版、1993年）『美術史の基礎概念』（守屋謙二訳、岩波書店、1936年、再版1964年ほか／海津忠雄訳、慶應義塾大学出版会、2000年）『アルブレヒト・デューラーの芸術』（永井繁樹・青山愛香訳、中央公論美術出版、2008年）『古典美術イタリア・ルネサンス序説』（守屋謙二訳、美術出版社、1962年、再版1975年ほか）『デューラーの版画』（海津忠雄訳、岩崎美術社、1976年）『イタリア・ルネッサンス美術の見方 The art of the Italian Renaissance』（英語版、今西雅章編、研究社、1997年）
Title: ケネス・キッチン (Kenneth Kitchen)
Section: abstract

ケネス・アンダーソン・キッチン(Kenneth Anderson Kitchen,1932年-)は、イギリスの言語学者、聖書学者である。現在リヴァプール大学のエジプト語とコプト語の教授である。K.A.キッチンと表記されることが多い。
Title: ケネス・キッチン (Kenneth Kitchen)
Section: 経歴

1932年スコットランドのアバディーンで生まれる。1951年から1956年にリヴァプール大学でエジプト語とヘブル語を学び、首席で卒業した。1956年から1957年まで、古代エジプト語における西アジア語の借用語についての博士論文を執筆する。1957年から1974年に母校リヴァプール大学のエジプト語とコプト語の講師に就任して、今日に至る。古代エジプト、古代オリエント、旧約聖書の三つの分野についての研究で多数の論文と著書がある。
Title: アドルフ・フレンケル (Abraham Fraenkel)
Section: abstract

アドルフ・アブラハム・ハレヴィ・フレンケル（Adolf Abraham Halevi Fraenkel, 1891年2月17日 - 1965年10月15日）は、ドイツ出身でイスラエルに移住したユダヤ系の数学者。
Title: アドルフ・フレンケル (Abraham Fraenkel)
Section: 経歴

ミュンヘンに生まれ、ミュンヘン大学、ベルリン大学、マールブルク大学、ブレスラウ大学で数学を学び、1922年にマールブルク大学教授となった。1928年にはキール大学に移ったが、彼は熱烈なシオニストであったことから、すぐに新設間もないエルサレムのヘブライ大学に移り、ここで後半生を送った。最初のテーマはp進数と環論であったが、最もよく知られた仕事は公理的集合論で、その最初の論文は1919年に発表された。1922年と1925年にはエルンスト・ツェルメロの公理系の改良を目指した論文を発表し、これは今日ツェルメロ・フレンケルの公理系 (ZF) と呼ばれている。また数学史にも関心を持ち、カール・フリードリヒ・ガウスの代数学に関する著書やゲオルク・カントールの伝記を書いている。1956年にイスラエル賞、1962年にロスチャイルド賞受賞。エルサレムにて没。
Title: ハンス・フィッシャー (Hans Fischer)
Section: abstract

ハンス・フィッシャー（Hans Fischer, 1881年7月27日 - 1945年3月31日）はドイツ・ヘーヒスト・アム・マイン出身の化学者。1930年にクロロフィルとヘミン合成の研究によってノーベル化学賞を受賞。
Title: ハンス・フィッシャー (Hans Fischer)
Section: 生涯

ヴィースバーデンのギムナジウムで学んだ後、ローザンヌ大学とマールブルク大学で化学と薬学を学ぶ。卒業後にミュンヘンの病院で働いた後、ベルリンのベルリン第一化学研究所 (Erstes Chemisches Institut Berlin) でエミール・フィッシャーの下で働く。1911年にミュンヘンに戻り、1913年にはミュンヘン生理学研究所 (Physiologisches Institut München) で講師となった。1916年にはインスブルック大学で薬化学部の教授となる。1918年にウィーン大学教授、1921年にミュンヘン工科大学の教授となり、以後死ぬまでその地位にあった。血液や葉に含まれるポルフィリン化合物の研究を行った。1945年、第二次世界大戦で彼の研究所が破壊されてしまい、ミュンヘンにて自殺。63歳没。
Title: ハンス・フィッシャー (Hans Fischer)
Section: 受賞歴

1890年 デービーメダル1929年 リービッヒ・メダル1930年 ノーベル化学賞
Title: バレット・オリバー (Barret Oliver)
Section: abstract

バレット・オリバー（Barret Oliver、1973年8月24日 - ）は、アメリカ合衆国の元子役、写真家。サイエントロジー教会の信者である。
Title: バレット・オリバー (Barret Oliver)
Section: 来歴

10歳の時にテレビでデビューし、『宇宙空母ギャラクティカ』『超人ハルク』『ナイトライダー』等のテレビ・シリーズに出演する。映画『キスミー・グッバイ』の後、『ネバーエンディング・ストーリー』のバスチアン役で一躍アイドルになった。他にアメリカで『ダリル』と同時期に公開された『コクーン』にも出演、ディズニーの劇場用短編映画『フランケンウィニー』ではヴィクター役を演じた。実生活では、日本の変身ロボットが大好きで、オモチャはもちろん、アニメーションもビデオでコレクションしている。俳優としてのキャリアは1980年代で途絶えているが、2000年代に入って映画制作に裏方で関わったりしている。写真家としてのキャリアもスタートさせており、19世紀の写真技術に関する著書を出版したり、Silverstein Photography Annualの2007年10人の新進写真家の一人に選ばれたりしている。
Title: バレット・オリバー (Barret Oliver)
Section: 作品
Subsection: 映画

フランケンウィニー Frankenweenie (1984年)ネバーエンディング・ストーリー The NeverEnding Story (1984年)ダリル D.A.R.Y.L. (1985年)コクーン COCOON (1985年)
Title: グロリア・レナード (Gloria Leonard)
Section: abstract

グロリア・レナード（Gloria Leonard、1940年8月28日 - 2014年2月3日）は、男性誌の出版者に転身したアメリカ合衆国・ニューヨークブロンクス区出身の元ポルノ女優。
Title: グロリア・レナード (Gloria Leonard)
Section: アダルト業界以前

レナードはニューヨークで育ち、アダルト業界に入る前に、かつてウォール街にあり、現在は存在しない公認証券仲介業者シュワイカート・アンド・カンパニーで3年間働いた。彼女はまた、様々なピーアール会社で働き、エレクトラ・レコードのコピーライターを務めた。
Title: グロリア・レナード (Gloria Leonard)
Section: アダルト業界

レナードは1970年代中頃からハードコアポルノ映画に出演し始めた。そしてジョセフ・W・サルノ脚本・監督による『The Trouble With Young Stuff』、『SEXズームイン (All About Gloria Leonard)』やラドリー・メツガー監督の『ミスティ・ベートーベン』などの注目すべき作品に出演した。彼女は1980年代前半に引退するまでに、およそ36本の映画に出演し、コンスタンス・マネー、レスリー・ボーベイ、シャロン・ミッチェル、ジェニファー・ウェルズ、サマンサ・フォックスなどの女優たちと共演した。1977年から91年まで、レナードは「ハイソサエティ」誌の「出版者」を務めた。同誌は有名人のヌード写真やテレフォンセックスのような斬新な機軸を開拓した。レナードは1989年から1992年の間、AFAA（Adult Film Association of America - アメリカの成人映画業界の同業者組合）の管理責任者を同組織が表現の自由連合（Free Speech Coalition）に併合されるまで務めた。1990年代に数年間離れた後、1997年に彼女は業界に戻り、1998年にFree Speech Coalitionの会長に選出された。彼女は映画『タブー・アメリカン・スタイル (Taboo, American Style)』でAFVA (American Film and Video Association)から最優秀女優賞を受賞し、後にAFVAの会長になった。
Title: グロリア・レナード (Gloria Leonard)
Section: 私生活

グロリア・レナードは、1980年代にポルノ映画監督のボビー・ホランダーと結婚していた。彼らは1990年に離婚した。
Title: グロリア・レナード (Gloria Leonard)
Section: 死去

レナードは最後となった年に、ハワイのワイメアに家を建てた。2014年1月31日、或いは2月1日未明、その家で重篤な脳卒中を起こした。約24時間にわたり誰にも発見されず放置された後、近所の病院に運び込まれた。脳卒中により広範囲に及ぶ脳損傷が残り、生命維持装置を外された後、2014年2月3日に73歳で永眠した。
Title: グロリア・レナード (Gloria Leonard)
Section: テレビ出演

『Simon & Simon』  女性販売員役 - エピソード「Manna from Heaven (天の恵み)」(1984年)
Title: グロリア・レナード (Gloria Leonard)
Section: 受賞

1985年 AFAA 最優秀主演女優賞 『タブー・アメリカン・スタイル』1985年 CAFA 最優秀主演女優賞 『タブー・アメリカン・スタイル』1985年 XRCO 最優秀主演女優賞 『タブー・アメリカン・スタイル』1989年 XRCO殿堂顕彰AVN殿堂顕彰Legends of Erotica
Title: グロリア・レナード (Gloria Leonard)
Section: 出演作の一部

1976年 - 『ミスティ・ベートーベン (The Opening of Misty Beethoven)』1977年 - 『ウォーターパワー/アブノーマル・スペシャル (Water Power)』1977年 - 「クライマックス・パート4 (Joy)』1977年 - 『The Trouble with Young Stuff』1978年 - 『マラスキーノ・チェリー/夢性 (Maraschino Cherry)』1978年 - 『SEXズームイン (All About Gloria Leonard)』1981年 - 『ROOM MATES/ブルーコア (Roommates)』1985年 - 『タブー・アメリカン・スタイル1 - 4 (Taboo American Style 1 - 4)』
Title: ティトゥス・ラビエヌス (Titus Labienus)
Section: abstract

ティトゥス・ラビエヌス（ラテン語: Titus Labienus, 紀元前100年頃 - 紀元前45年3月17日）は、共和政ローマ期の軍人、政治家である。ガイウス・ユリウス・カエサルの盟友であり、ガリア戦争ではレガトゥス（総督代理）としてカエサルを支えたが、ローマ内戦ではカエサルと敵対した。
Title: ティトゥス・ラビエヌス (Titus Labienus)
Section: 生涯
Subsection: 青年期

ティトゥス・ラビエヌスはピケヌム（現：アスコリ・ピチェーノ県）近郊のキングルム（現：チンゴリ）の出身であった。生年はラビエヌスがプラエトル（法務官）となった年度（紀元前60年）より逆算した紀元前100年頃（カエサルと同一の誕生年）と考えられる。ラビエヌスの家系はエクィテス（騎士階級）に属し、ピケヌム一帯の大地主であったポンペイウス一門（グナエウス・ポンペイウスらが属した）のクリエンテスであった。ラビエヌスはポンペイウス一門との結びつきにより軍隊内での地位を上げていき、紀元前78年から紀元前75年まで、紀元前79年にコンスル（執政官）を務めたプブリウス・セルウィリウス・ウァティア・イサウリクスの元でキリキアにて軍務に就いた。
Title: ティトゥス・ラビエヌス (Titus Labienus)
Section: 生涯
Subsection: 護民官として

紀元前63年に護民官となったラビエヌスは、紀元前100年に護民官（当時）ルキウス・アップレイウス・サトゥルニヌス及びその一派を殺害した罪でガイウス・ラビリウスを告発した。この告訴はカエサルがラビエヌスと組んで起訴したものとされるが、ラビエヌス自身も叔父がサトゥルニヌス一派に属してその際に殺害されたことからラビリウスを告発する理由はあった。カエサルはポンペイウス及びマルクス・リキニウス・クラッススとの政治的な同盟（第一回三頭政治）を結ぶ前であったが、ラビエヌスは個人的にカエサルと親しい仲であった。カエサルがラビリウスを告発した真の目的はセナトゥス・コンスルトゥム・ウルティムム（元老院最終勧告）への疑義を突き付けることであったが、告発自体は正式な手続を踏んでおり、ラビリウスが訴追自体に異を唱えることは、護民官特権であった「身体の不可侵権」にも触れる問題であった。とは言え、マルクス・トゥッリウス・キケロが弁護に付いた上でラビリウスは告発に抗し、ラビリウスは高齢もあってローマ市民の同情を集めた。結局は元老院での判決が下される前に裁判自体が立ち消え状態になって刑事罰が回避されてカエサルの野望は一旦挫折することとなった。なお、ラビリウスは罰金を支払うことが出来ず、ローマから追放となった。カエサルは紀元前59年にコンスルとなり、紀元前58年からプロコンスルとしてガリア・キサルピナなどの属州総督となることが決まった。護民官及びプラエトルの任期が終了していたラビエヌスはガリア総督カエサルのレガトゥス（総督代理）としてガリアへ赴くこととなった。
Title: ティトゥス・ラビエヌス (Titus Labienus)
Section: 生涯
Subsection: ガリア戦争

紀元前58年より始まったガリア戦争での最初の戦いとなったヘルウェティイ族との戦闘において、カエサルが自著「ガリア戦記」中に名前を言及した唯一のレガトゥスがラビエヌスであり、カエサルが当初よりラビエヌスを高く評価していたことが窺える。実際に、ラビエヌスは数多くの戦争経験を重ねた熟練の騎兵指揮官であり、カエサルが己の手柄とした多くもラビエヌスの補佐によるものであった。また、他のカエサル配下のレガトゥスに比べても軍功・キャリア共に豊富であったことから、カエサル軍の筆頭の副司令官格であり、カエサルもゲルマニアやブリタンニアへの遠征でガリアを離れた際は、ガリア属州全体の統治を別部隊と共にラビエヌスに一任した。また、ラビエヌスもカエサル不在のガリアを無難に治めた。紀元前57年、ネルウィイ族（Nervii）及びアトレバテス族（Atrebates）らとのサビス川の戦いでは、ラビエヌスは第9軍団及び第10軍団を指揮してアトレバテス族を撃破した。ベルガエ人の本陣を占拠した後、苦戦していたカエサル自ら指揮を取る第7軍団及び第12軍団（en）に加勢するべく、ネルウィ族の後背を攻撃するよう第10軍団に指示を出し、ローマ軍の勝利に貢献した。紀元前54年のインドゥティオマルス（Indutiomarus）が率いたトレウェリ族との戦いでは、インドゥティオマルスがローマ軍に対して威嚇及び挑発行為を行うことでラビエヌスを悩ませたものの、ラビエヌスは作戦によって少しの間、待機する戦術をとった。トレウェリ族及びインドゥティオマルスがローマ軍は攻撃しないものと隙を見せた時期を見計らって、ラビエヌスは配下の騎兵にトレウェリ族の陣を急襲させた。ラビエヌスはインドゥティオマルスを真っ先に殺害するように指示を与え、ローマ軍はインドゥティオマルスを討ち取り、族長を失ったトレウェリ族は壊走した。トレウェリ族はインドゥティオマルスの親族を新たな首領として再編成し、スエビ族らのゲルマニア人から援軍を待ってローマを攻撃する姿勢を示した。それに対してラビエヌスが撤退するよう見せかけたことから、トレウェリ族は後背よりローマ軍に迫ったところを、仕掛けておいた伏兵及び急反転した自軍によって反撃し、トレウェリ族に再び勝利を収めた。ゲルマニア人は援軍を控えざるを得ず、ゲルマニア人のガリア侵攻を防いだ格好となった。この年はアドゥアトゥカの戦いでローマ軍は大打撃を受けており、ローマ軍の崩壊を防ぐ勝利ともなった。紀元前52年のルテティア（現：パリ）におけるパリシイ族との戦いでの勝利はラビエヌスの戦術の秀逸振りを見せる良い例となった。ゲルゴウィアへ向かったカエサル軍と別れて、パリシイ族を抑えるべく派遣されたラビエヌスは、コホルス（歩兵大隊）5個大隊をアゲディンクム（Agedincum、現：サンス）に残した上で、自らは3個軍団を率いてセクアナ川を越えてルテティアへ向かった。ローマ軍は川の3つの場所を渡ったが、軍隊を分割して川を横断しているものとガリア側に思い込ませ、ガリア軍はこれを追跡したが、ラビエヌスは軍を再び1つに戻して、迫ってきたガリア軍を包囲して、これを殲滅した。ルテティアでの勝利の後にラビエヌスはカエサル本軍と合流。アレシアの戦いにも参加し、アレシア包囲網で最もガリア側の攻撃の激しかった北西の包囲線の防衛を果たしてローマ軍の勝利に貢献した。紀元前51年、最後まで抵抗していたトレウェリ族の地に派遣され、ローマに抵抗する勢力を打ち破った。同年9月、カエサルはラビエヌスにガリア・キサルピナ属州の統治を委任した。
Title: ティトゥス・ラビエヌス (Titus Labienus)
Section: 生涯
Subsection: ローマ内戦

ガリア戦争の終了と共に、カエサルは元老院派と抜き差しならない対立状態に陥った。ラビエヌスは長らくの盟友であったカエサルと決別してポンペイウスらの元老院派へ味方することを決め、ガリア戦争を通じて率いていたガリア及びゲルマン騎兵を連れることなく、単騎で元老院派に加わった。カエサルはラビエヌスが離脱する前に話し合いを持ったが内容は伝わっていない。なお、カエサルは後にラビエヌスがガリアに残した荷をラビエヌスの元に送り届けた。ポンペイウスはラビエヌスを騎兵の指揮官に任命したが、ポンペイウスの下では、カエサルの元で得たような成功を得ることは出来なかった。 騎兵を率いてファルサルスの戦いに臨んだものの敗北しケルキラへと逃れたが、ポンペイウスがエジプトで殺害されたことを知ってアフリカ属州へと逃れた。紀元前46年にルスピナでカエサル軍を打ち破ったが、元老院派はタプススの戦いで敗北したことから、ポンペイウスの2人の息子小ポンペイウスやセクストゥス・ポンペイウスらと共にヒスパニアへと逃れた。翌紀元前45年3月、ヒスパニアへ攻め込んだカエサル軍とムンダで激突した。カエサル軍と元老院派は互角の戦いであり、ラビエヌスは騎兵を率いて奮戦したが、カエサル軍の援軍であったマウレタニア王ボグドが率いる騎兵部隊が小ポンペイウスの手勢へと攻撃を仕掛け、ラビエヌスは小ポンペイウス軍を支援する為に騎兵部隊を率いて戦場を移ろうとした所、ポンペイウス軍はこれをラビエヌスが退却に転じたものと誤解した為、ポンペイウス軍は総崩れとなり、ラビエヌスは戦いの中で戦死した。ラビエヌスの息子クィントゥス・ラビエヌスはパルティア王国に逃れ軍司令官として活躍するも、紀元前39年にプブリウス･ウェンティディウス･バッススに敗れて戦死した。
Title: ティトゥス・ラビエヌス (Titus Labienus)
Section: カエサルと決別した理由

ラビエヌス自身はカエサルの盟友から敵へ転じた理由を語っておらず（若しくは語ったものの記述が散逸した）、その真相は掴み難い。3世紀の歴史家カッシウス・ディオは、「ガリア戦争で多くの富と名声を得たものの、ガリア属州総督であったカエサルの指揮下に過ぎず独立した作戦に関与出来なかったこと及び将来的にコンスルへ就任させる期待が持てなかったことで、ラビエヌスがカエサルを単に逆恨みしたことによるもの」とした。「Biography of Titus Labienus, Caesar’s Lieutenant in Gaul」の中でティレルは、ラビエヌスの行動について現代の歴史家は「逃亡者や裏切者」と呼んでいるが、ティレル自身は「当時の元老院を中心とした合法的な政府に従う為、元老院派へと加わったもの」とした。
Title: ティトゥス・ラビエヌス (Titus Labienus)
Section: ラビエヌス年表

紀元前100年頃 - キングルム（現：チンゴリ）で生まれる。紀元前63年 - 護民官に選出。ラビリウスを告訴する。紀元前60年 - プラエトルに選出。紀元前58年 - カエサルのレガトゥスとしてガリア戦争に参加。紀元前52年 - アレシアの戦い。紀元前51年 - カエサルによってガリア・キサルピナ属州の統治を委託される。紀元前49年 - ローマ内戦が勃発。元老院派に合流し、カエサルと決別。紀元前48年 - ファルサルスの戦いで敗北し、北アフリカへ逃れる。紀元前46年 - タプススの戦い。ヒスパニアへ逃れる。紀元前45年 - ムンダの戦いで戦死。
Title: ドッソ・ドッシ (Dosso Dossi)
Section: abstract

ドッソ・ドッシ（伊: Dosso Dossi, 1490年頃-1542年）は、ルネサンス期のイタリアの画家である。本名はジョヴァンニ・ディ・ニッコロ・デ・ルテーリ（Giovanni di Niccolò de Luteri）。フェラーラ派に属する。
Title: ドッソ・ドッシ (Dosso Dossi)
Section: 生涯

ドッシはミランドラのTramuschioに生まれたものと思われる。若い頃のことやどこで修行したかについての十分な記録はないのだが、父親はフェラーラ公の会計係 (spenditore or fattore)で、絵を学んだのは、地元のロレンツォ・コスタの下でか、あるいはマントヴァ（1512年にそこにいたことはわかっている）であったろうと思われる。1514年にはフェラーラ公の宮廷にいて、以後30年間、アルフォンソ1世・デステとエルコレ2世・デステに仕え、後には宮廷の主席画家にまでなった。ローマのラファエロの工房で修行した弟のバッティスタとは、よく一緒に仕事をした。ドッシは頻繁にフェラーラ公のために家具や劇場のセットの装飾を手掛けたが、その装飾はその場限りのものだった。ガロファロと一緒に仕事をしたことも知られている。弟子には、Giovanni Francesco Surchi（en:Giovanni Francesco Surchi, il Dielai)、Gabrieale Capellini、Jacopo Panicciatiといった人物がいる。
Title: ドッソ・ドッシ (Dosso Dossi)
Section: 作風

ドッシは自然主義で、デザインに細心の注意を払っていたが、普通ドッシといえば、神話的テーマを扱った絵の中に隠された寓意的な奇想で知られている（博愛主義的なフェラーラ宮廷でそれが好まれたことはコズメ・トゥーラの項目の、スキファノイア宮殿の記事を参照）。フリードバーグはドッシの戯画っぽさ、原始主義、比率のエキセントリックな歪みを表現するのに、スプレッツァトゥーラ(en:sprezzatura。難しいことを簡単に見せること)という言葉を使った。またドッシは、棚飾りに普通は使わない明るい着色を使ったことでも有名である。また『キリスト降架』のようないくつかの作品は、コレッジョの絵を連想させるゆらめくような質感を持っている。エステ城の中にあるアルフォンソ1世・デステの「Camerino d'Alabstro」は、ジョヴァンニ・ベリーニの『神々の祝祭』やティツィアーノの『ヴィーナス崇拝』を含む乱痴気で官能的な絵が飾られていたところだが、ドッシのフリーズ画『エリュシオンの野のアエネアス』はその部屋の一部である。ウェルギリウス作『アエネイス』の第6巻635-709行、アエネアスがクマエの巫女の導きでエリュシオンへの道を進む場面を描いたもので、森の中、さまざまなポーズを取る裸の人々、端には竪琴を持ったオルフェウスがいて、一番奥には幽霊のような白い馬がいる。『ヘラクレスとピグミーたち』では、アンタイオスを負かした直後、眠っていたヘラクレスが親指大のピグミーたちに襲われる場面を描いている。ヘラクレスが持っているライオンの毛皮は、そのすぐ後でヘラクレスがピグミーたちを包み込むのに使われる。逞しいヘラクレスの描写は当時のフェラーラ公エルコレ2世・デステの権威を表している。
Title: ドッソ・ドッシ (Dosso Dossi)
Section: 代表作

『聖家族と寄付者』（1514年）フィラデルフィア美術館『人間の三世代』（1515年）メトロポリタン美術館『運命の寓意』（1530年頃）油彩、キャンバス、178 x 216.5 cm,ロサンゼルス、ゲティ・センター[1]『エリュシオンの野のアエネアス』（1518年-1521年）オタワ、カナダ国立美術館『アエネアスバーミンガム』バーバー・インスティチュート・オブ・ファインアート『ヘラクレスとピグミーたち』グラーツ州立博物館ヨアネウム『パーンの神話』ロサンゼルス、ゲティ・センター『音楽の寓意』フィレンツェ、ホーン美術館『ヘラクレスの寓意 (魔術)』（1535年頃）油彩、キャンバス、143 x 144 cm/フィレンツェ、ウフィツィ美術館『聖ミカエル』ドレスデン、アルテ・マイスター絵画館『聖ゲオルギウスとドラゴン』ドレスデン、アルテ・マイスター絵画館『洗礼者ヨハネと福音記者ヨハネの前に現れた聖母』（1520年代）フィレンツェ、ウフィツィ美術館『ユピテル、メルクリウスと美徳』（1524年）クラコフ、ヴァヴェル城『戦士の肖像』フィレンツェ、ウフィツィ美術館
Title: パット・ローチ (Pat Roach)
Section: abstract

パット・ローチ（Pat Roach、本名：Francis Patrick Roach、1937年5月19日 - 2004年7月17日）は、イギリス・バーミンガム出身のプロレスラー、俳優。プロレスラー時代は "ミッドランドの大砲（The Midlands Cannon）" の異名を持つヘビー級の大型選手として活躍。俳優業でも実績を残し、アクション映画などで屈強な悪役を演じた。
Title: パット・ローチ (Pat Roach)
Section: 来歴
Subsection: レスラーとしての活動

1950年代は柔道家として活動し、全英柔道選手権に優勝後の1960年にプロレスラーに転向（デビュー年は1962年ともされる）。ボンバー・パット・ローチ（"Bomber" Pat Roach）または ビッグ・パット・ローチ（"Big" Pat Roach）をリングネームに英国マット界の統括組織ジョイント・プロモーションズで頭角を現し、1969年2月には同組織との提携ルートで国際プロレスに初来日。豊登、サンダー杉山、グレート草津、ラッシャー木村、そして当時の国際プロレスのエースを務めていたビル・ロビンソンとも対戦した。以降もアルバート・ウォールやシーン・リーガンらと共に、ロビンソン渡米後のイギリスのプロレス界を支え、1972年9月にはカール・ゴッチのブッキングで新日本プロレスに参戦。ゴッチとのシングルマッチも行われた。1975年にはアメリカのカリフォルニア地区に進出し、ロード・パトリック・ローチ（"Lord" Patrick Roach）を名乗る英国貴族ギミックのヒールとして活動。サー・オリバー・フンパーディンクをマネージャーに迎え、ロサンゼルスのNWAハリウッド・レスリングでは、エドワード・カーペンティア、ディノ・ブラボー、ポークチョップ・キャッシュ、S・D・ジョーンズ、ビクター・リベラ、そしてアンドレ・ザ・ジャイアントとも対戦した。サンフランシスコでは、アンドレ、パット・パターソン、ピーター・メイビア、ザ・ブルート、アンジェロ・モスカ、 ムーンドッグ・メイン、キンジ渋谷、ヘイスタック・カルホーン、ミスター・レスリングなどが参加したバトルロイヤルにも出場している。その後もイギリスではジョイント・プロモーションズを活動拠点に、トニー・セント・クレアー、ワイルド・アンガス、ビッグ・ジョン・クインらと対戦。1981年はオットー・ワンツが主宰していたドイツ・オーストリアのCWAにも参戦し、ヨーロッパに遠征してきた若手時代のブレット・ハートにも胸を貸した。同時期、新日本プロレスが提唱していたIWGPにも、ローラン・ボックらと共にヨーロッパ代表として参加が噂された。1982年9月にはノッティンガムにおいて、海外武者修業に出ていたクイック・キック・リーこと前田日明と対戦している。1986年には前王者セント・クレアーの離脱で空位となっていたブリティッシュ・ヘビー級王座を、キャリア末期の1990年と1991年にはヨーロピアン・ヘビー級王座をそれぞれ獲得している。1992年4月にはウェスト・サセックスのバージェス・ヒルで行われたトーナメントに出場、決勝で同じく柔道出身のピート・ロバーツを破り、優勝を果たした。以降、セミリタイア後も1990年代後半まで、イギリスやドイツでの試合に時折出場していた。
Title: パット・ローチ (Pat Roach)
Section: 来歴
Subsection: 俳優としての活動

大柄で屈強な体格と風貌を活かし、現役レスラー時代から数々の映画やテレビドラマに悪役で出演。1980年代の『インディ・ジョーンズ』シリーズには、それぞれ違う役で全作品に出演した。特に、『レイダース/失われたアーク《聖櫃》』での大男のネパール人（ジャイアント・シェルパ）と、インディとの格闘の末に飛行機のプロペラに巻き込まれて絶命する屈強なドイツ兵（ファースト・メカニック）の二役が知られる。『スター・ウォーズ』のダース・ベイダー役のオーディションを受けたこともある。私生活では故郷のバーミンガムでジムを経営し、気さくにサインや写真撮影に応じる温厚な人物であった。2004年7月17日、喉頭癌のためウスターシャーのブロムスグローヴにて死去。67歳没。彼の死後、『インディ・ジョーンズ』シリーズの新作として制作された『インディ・ジョーンズ/クリスタル・スカルの王国』に、かつて彼が演じたドイツ兵を彷彿とさせる屈強なソビエト兵（アントニン・ドフチェンコ）が登場した。
Title: パット・ローチ (Pat Roach)
Section: 得意技

フィンガー・スープレックス
Title: パット・ローチ (Pat Roach)
Section: 獲得タイトル

ブリティッシュ・ヘビー級王座：1回ヨーロピアン・ヘビー級王座：2回
Title: パット・ローチ (Pat Roach)
Section: 主な出演作品

時計じかけのオレンジ A Clockwork Orange (1971)バリー・リンドン Barry Lyndon (1975)タイタンの戦い Clash of the Titans (1981) ヘーパイストス役レイダース/失われたアーク《聖櫃》 Raiders of the Lost Ark (1981)ネバーセイ・ネバーアゲイン Never Say Never Again (1983)キング・オブ・デストロイヤー/コナンPART2 Conan the Destroyer (1984)インディ・ジョーンズ/魔宮の伝説 Indiana Jones and the Temple of Doom (1984)レッドソニア Red Sonja (1985)ウィロー Willow (1988)インディ・ジョーンズ/最後の聖戦 Indiana Jones and the Last Crusade (1989)新・三銃士/華麗なる勇者の冒険 The Return of the Musketeers (1989)スピリット/傷だらけの栄光 The Big Man (1991) 劇場未公開ロビン・フッド Robin Hood: Prince of Thieves (1991)ある貴婦人の肖像 The Portrait of a Lady (1996)ザ・コンクエスト Kull the Conquerer (1997) 劇場未公開
Title: アグネス・クラーク (Agnes Mary Clerke)
Section: abstract

アグネス・メアリー・クラーク（Agnes Mary Clerke、1842年2月10日 – 1907年1月20日）はイギリスの天文学、天文学史についての著述を行った女性作家。
Title: アグネス・クラーク (Agnes Mary Clerke)
Section: 人物

アイルランドのSkibbereenで生まれ、ロンドンで没した。クラークは早くから天文学に興味を持ち､15歳の時には天文学について書くようになった。クラークの一家は1861年にダブリン、1863年にクィーンズタウンに移り、数年後にクラークはイタリアを訪れ、1877年までイタリアに留まった。主にフィレンツェの公共図書館で学び、作家となる準備をした。1877年にロンドンに移った。最初の重要な作品であるCopernicus in Italy（『イタリア時代のコペルニクス』）はエジンバラ・レヴュー誌に1877年に掲載され、1855年に出版されたA Popular History of Astronomy during the Nineteenth Century（『19世紀天文学史』）で有名になった。クラークは天文学者ではなかったが、天文学研究についての解説に秀でていた。1888年にはケープ天文台の所長デービッド・ギル夫妻の招きで3ヶ月も天文台に留まり、当時は新しい天文学の分野となった天体分光学についての知識を得た。1892年にRoyal Institutionからアクトニアン賞(Actonian Prize)を受賞し、英国天文協会( British Astronomical Association)の会員として､英国天文協会の会合や王立天文学会の会合に参加した。1903年にマーガレット・ハギンズとともに王立天文学会の名誉会員に選ばれた。それまで女性の名誉会員はカロライン・ハーシェルとメアリー・サマヴィルしかいなかった。姉のエレン・メアリー・クラーク（Ellen Mary Clerke:1840年–1906年）も天文学に関する著作がある。月のクラーク・クレータは彼女の名に因んで命名された。
Title: J・J・バッハオーフェン (Johann Jakob Bachofen)
Section: abstract

ヨハン・ヤーコプ・バッハオーフェン（英語: Johann Jakob Bachofen、1815年12月22日 - 1887年11月25日）は、スイスの文化人類学者、社会学者、法学者。サヴィニーに強く影響を受けた歴史法学派の一員。
Title: J・J・バッハオーフェン (Johann Jakob Bachofen)
Section: 経歴

1815年、都市貴族の息子としてスイスのバーゼルに生まれた。1841年、バーゼル大学ローマ法教授に就任(1844年 まで)。1842年から1845年まで、バーゼル刑事裁判所判事を務めた。1845年から1866年まで、バーゼル控訴裁判所判事。本業は法学者であるが、古代法の研究を通して古代社会についての造詣を深めていった。これをもとにした著作を発表して文化人類学に影響を与えた。特に、古代においては婚姻による夫婦関係は存在しなかったとする乱婚制論や、母権制論(1861年)を発表した。
Title: J・J・バッハオーフェン (Johann Jakob Bachofen)
Section: 研究内容・影響

バッハオーフェンの研究は、後にルイス・モルガンによる評価と発展を介して、ヴァルター・ベンヤミン、エーリヒ・フロム、トーマス・マン、ロバート・グレーヴスなどに多大な影響を与えた。影響を受けた人物エンゲルスは『家族・私有財産・国家の起源』の序文でバッハオーフェンについて大きく言及している。バッハオーフェンは、文化進化の4つの段階を提案して考察を行った。Hetairism。母権制前の乱婚の段階。プロトアプロディーテーを土着の支配的神と考えた。Das Mutterecht。母権制。農業に基づく、常習的な神秘的カルトと法律の出現と一夫一婦制かつ女性支配の「月の」段階。初期のデメテルを支配的神と考えた。Dionysian。家長制度が誕生し始めたため父権化する。オリジナルのディオニュソスを支配的神と考えた。Apollonian。過去の Matriarchal と Dionysian のすべての痕跡が消える。そして、現代の文明があらわれてくる父権的な「太陽の」段階。このモデルは20世紀に実証主義から批判が出されるまで影響力を保った（→地母神#母権制と女神の歴史）。『西洋の神話学』その他を著したジョゼフ・キャンベルの注意を引いたように、バッハオーフェンの理論は結果として宗教・文化・社会のアーリア民族起源論に鋭い反対を突きつけている。
Title: J・J・バッハオーフェン (Johann Jakob Bachofen)
Section: 訳作

邦訳された著書『母権制序説』吉原達也訳、創樹社 1989／ちくま学芸文庫 2002『母権論序論リュキア・クレタ』佐藤信行ほか訳、三元社 1992『母権論古代世界の女性支配に関する研究その宗教的および法的本質』全3巻、岡道男・河上倫逸監訳、みすず書房 1991-1995『母権制古代世界の女性支配その宗教と法に関する研究』上下、平田公夫・吉原達也訳、白水社 1992-1993『古代墳墓象徴試論』平田公夫・吉原達也訳、作品社 2004
Title: J・J・バッハオーフェン (Johann Jakob Bachofen)
Section: J. J. バッハオーフェンに関する著作

『バッハオーフェン』石塚正英著、論創社 2001『バッハオーフェン論集成』臼井隆一郎編著、世界書院 1992上山安敏に関連研究がある
Title: エリザベス・ラッチェンス (Elisabeth Lutyens)
Section: abstract

（アグネス）・エリザベス・ラッチェンス CBE（またはエリザベス・ラティエンス、ラチエンズ、ルティエンス、(Agnes) Elisabeth Lutyens, CBE, 1906年7月9日 ロンドン - 1983年4月14日 ロンドン）は、イギリスの作曲家。
Title: エリザベス・ラッチェンス (Elisabeth Lutyens)
Section: 初期の人生と教育

エリザベスは建築家サー・エドウィン・ラッチェンスの5人の子供の1人である。母親のエミリーは神智学運動に関わっていた。その関係で1911年から、青年だったジッドゥ・クリシュナムルティが、エリザベスやその姉妹の友人として、一家のロンドンの家に住んでいた。エリザベスは9歳で作曲家になることを強く望むようになった。作曲家になれば、優れた建築の才能をもつ父親と横柄な性格の母親が、子供たちの人生を我がものとしようとすることから逃れられるからである。1922年、エリザベスはパリのエコールノルマル音楽院で音楽を勉強した。1923年には母親と一緒にインドに行ったが、帰国すると再び、ジョン・フォウルズの下で、引き続き、1926年から1930年にかけてロンドンの王立音楽大学でハロルド・ダーク (Harold Darke) の生徒として、音楽を学んだ。
Title: エリザベス・ラッチェンス (Elisabeth Lutyens)
Section: 作曲のスタイルと発展

イギリスにアルノルト・シェーンベルクの十二音技法をもたらしたのはエリザベスだと言われている（エリザベス独自の非常に個人的な解釈ではあったが）。エリザベスはグスタフ・マーラーなどの「度を過ぎた音」が不満で、その代わりに希薄なテクスチュアを使うことを選び、エリザベス独特のセリエリズムを発展させた。エリザベスが最初に十二音列を使ったのは、『9楽器のための室内協奏曲第1番』（1939年/1940年）で、アントン・ヴェーベルンの『協奏曲 作品24』（1934年）と比較された。もっともそれ以前のエリザベスは、セリーの表現形式とは反対の技法を使っていて、昔のイギリス音楽、とくにヘンリー・パーセルの中に見付けた前例にインスパイアされたとも主張していた。実はエリザベスは1933年の時点で、バリトン歌手のイアン・ハーバート・キャンベル・グレニーと結婚していて、子供も3人いた。しかし結婚は幸福ではなかった。1938年、エリザベスは夫を捨てて、エドワード・クラークの元に走った。クラークは著名な指揮者かつBBCのプロデューサーで、シェーンベルクの下で勉強した人物だった。その影響が、エリザベスのセリー技法を取り込む決定的要因だったのかも知れない。クラークとエリザベスは1942年に結婚した。しかしエリザベスはいつも十二音列を使ったわけではなく、それに縛られることもなかった。たとえば、いくつかの作品では自分で創造した十四音列を使いもした。エリザベスはクロード・ドビュッシーの音楽がとても好きで、作品にもその影響ははっきりと見ることができる。また、ルイージ・ダッラピッコラとも親友だった。しかし、厳格なセリエリズムに対するエリザベスの否定的な見解は、エリザベスと十二音仲間たちとの間に観念的な食い違いをもたらすことになった。エリザベスの音楽は、「驚くべき業績、完全に個人的なセリーのスタイルと独創的な構成の明示」で、中心音なしでも、エリザベスの音楽の音調は自然さと「かちっと整然とした居場所」を持っているように見える。エリザベスは指揮者のIris Lemare（1902年 - 1997年）、弦楽四重奏団を結成していたヴァイオリニストのアン・マクナーテン（Anne Macnaghten。1908年 - 2000年）とともに強力なトリオを作った。彼女たちのコンサートはロンドンの音楽界の力量を示し、またベンジャミン・ブリテンやエリザベス・マコンキー、グレース・ウィリアムズ（Grace Williams）、アラン・ロースソーンといった作曲家たちを紹介した。エリザベスにとって作曲はただの趣味ではなく、むしろ生き方だった。委嘱されようがされまいが、毎日数時間を作曲に費やした。しかし、クラークのフラットでの飲み会やパーティや、母親としての義務に仕事を妨げられ、完全な孤独の中で作曲しなければならなかった。
Title: エリザベス・ラッチェンス (Elisabeth Lutyens)
Section: 後半生

1947年、エリザベスはアルチュール・ランボーの詩『O Saisons, O Châteaux』に曲をつけた同名のカンタータで成功を収めた。BBCはソプラノの音域が実現不可能と考え公演を拒否したが、1940年代から1950年代にかけてエリザベスの作品の初演を行ったのはそのBBCだった。それ以降はエリザベスを無視する傾向にあったが、それもエリザベスの友人であるウィリアム・グロック（en:William Glock）が音楽監督に就任するまでだった。しかし、1960年代後半には、エリザベスの音楽は大きな支持を受けるようになっていた。たくさんの委嘱を受け、その中には、1962年のチェルトナム音楽祭で、ワグナーチューバ四重奏を含むオーケストラによって初演された『ソプラノ、バリトンと管弦楽のためのQuincunx』（1959年 - 1960年）、1961年のBBCプロムスの委嘱作品『ピアノ・ソロ、木管、ハープと打楽器のための交響曲』がある。1960年代からはエリザベスは、ハマー・フィルム・プロダクションやそのライバルであるアミカスのホラー映画の音楽を作曲しだした。エリザベスが手掛けた作品は、『ラブ・ハント講座』（1960年）、『テラー博士の恐怖』（1965年）、『がい骨』（1965年。2004年にここから作られた組曲がCD化された）、『パリの連続殺人』（1966年）、『テラーノーツ』（1967年）などである。さらに、ドキュメンタリー映画やBBCのラジオ・テレビ番組の音楽、劇付随音楽も作曲した。この手の仕事に関しては非常に多作で、「あなたが望むのは、良い仕事？それとも水曜日？」というエリザベスの皮肉は業界では有名だった。1969年には大英帝国勲章のCBEを受勲した。1972年には、ロンドンの女性作曲家としての人生を描いた自伝『A Goldfish Bowl』を出版した。晩年には私的に多くの教え子を取った。その中には、作曲家のアリソン・ボールド、ブライアン・エリアス（Brian Elias）、ロバート・サクストンなどがいる。正式な教え子ではなかったが、若き日のリチャード・ロドニー・ベネットの相談相手にもなった。好戦的かつ独特なキャラクターと、「感覚に訴える美しさ」と評される音楽の作曲家であるために、エリザベスは、古典的な20世紀音楽の規範に従う作曲家たちの中で、自分の居場所を得るために苦労しなければならなかった。エリザベスの音楽は今なお聞く機会も録音も少ない。ところで、ヘンリー・リードが1950年代のラジオ・ドラマ（喜劇）で皮肉に描いたヒルダ・タブレット（Hilda Tablet）夫人のモデルの1人はエリザベスだった。
Title: エリザベス・ラッチェンス (Elisabeth Lutyens)
Section: 代表作
Subsection: 室内楽曲

弦楽四重奏曲第1番 Op.5 no.1（1937年） - 撤回。弦楽四重奏曲第2番 Op.5 no.5（1938年）弦楽三重奏曲 Op.5 no.6（1939年）9楽器のための室内協奏曲第1番 Op.8 no.1（1939年 - 1940年）弦楽四重奏曲第3番 Op.18（1949年）5人の奏者のためのコンチェルタンテ Op.22（1950年）弦楽四重奏曲第4番 Op.25（1952年）クラリネットとピアノのための『Valediction』 Op.28（1953年 - 1954年） – ディラン・トーマスの思い出のために献呈。2つのハープと打楽器のための『Capriccii』 Op.33（1955年）10楽器のための『Six Tempi』 Op.42（1957年）木管五重奏曲 Op.45（1960年）弦楽五重奏曲 Op.51（1963年）木管三重奏曲 Op.52（1963年）弦楽三重奏曲 Op.57（1963年）木管のための/複木管五重奏のための音楽 Op.60（1963年）オーボエと13の楽器のための『Plenum II』 Op.92（1973年）弦楽四重奏のための『Plenum III』 Op.93（1973年）
Title: エリザベス・ラッチェンス (Elisabeth Lutyens)
Section: 代表作
Subsection: 声楽作品

カンタータ『O Saisons! O Châteaux!』 Op.13（1946年） – 詞ランボー。ソリスト、合唱と管弦楽のための『Requiem for the Living』 Op.16（1948年）無伴奏合唱のためのモテット『Excerpta Tractatus-logico-philosophicus』 Op.27（1951年） – 詞ルートヴィヒ・ウィトゲンシュタイン。ソリスト、合唱と管弦楽のための『De Amore』 Op.39（1957年） – 詞ジェフリー・チョーサー。モテット『The Country of the Stars』 Op.50（1963年） – 詞ボエティウス/訳チョーサー。ソプラノ、フルート、クラリネット、チェロとピアノのための『The Valley of Hatsu-Se』 Op.62（1965年） – 日本の昔の詩に基づく。テノールと11楽器のための『And Suddenly It’s Evening』 Op.66 （1965年） – 詞サルヴァトーレ・クァジモド。テノール、合唱と管弦楽のための『Essence of Our Happinesses』 Op.69（1968年） – 詞Abu Yasid、ジョン・ダン、ランボー。バスとピアノのための『In the Direction of the Beginning』 Op.76 （1970年） – 詞ディラン・トーマス。話者、10のギターと打楽器のための『Anerca』 Op.77 （1970年） – エスキモーの詩に基づく。ソプラノと弦楽三重奏のための『Requiescat』、イーゴリ・ストラヴィンスキーの追憶に（1971年） – 詞ウィリアム・ブレイク。合唱と管弦楽のための『Voice of Quiet Waters』 Op.84（1972年）
Title: エリザベス・ラッチェンス (Elisabeth Lutyens)
Section: 代表作
Subsection: 器楽曲

ピアノのための『5 Intermezzi』 Op.9（1941年 - 1942年）ピアノのための『Piano e Forte』 Op.43（1958年）ピアノのための『Five Bagatelles』 Op.49（1962年）ギターのための『The Dying of the Sun』 Op.73（1969年）ピアノのための『Plenum I』 Op.87（1972年）
Title: エリザベス・ラッチェンス (Elisabeth Lutyens)
Section: 代表作
Subsection: 小管弦楽曲

クラリネット、テナーサックス、ピアノと弦楽のための室内協奏曲第2番 Op.8 no.2（1940年）バスーンと小オーケストラのための室内協奏曲第3番 Op.8 no.3（1945年）ホルンと小オーケストラのための室内協奏曲第4番 Op.8 no.4（1946年）弦楽四重奏と室内オーケストラのための室内協奏曲第5番 Op.8 no.5 （1946年）室内協奏曲第6番（1948年） - 撤回。
Title: エリザベス・ラッチェンス (Elisabeth Lutyens)
Section: 代表作
Subsection: 管弦楽曲

3つの小品 Op.7（1939年）3つの交響的序曲（1942年）ヴィオラ協奏曲 Op.15（1947年）管弦楽のための音楽第1番 Op.31（1955年）管弦楽のためのコラール『Hommage a Igor Stravinsky』 Op.36ソプラノ、バリトンと管弦楽のための『Quincunx』 Op.44（1959年 - 1960年） – 単一楽章。詞トーマス・ブラウン。ピアノと管弦楽のための音楽 Op.59（1963年）Novenaria Op.67 no.1（1967年）
Title: エリザベス・ラッチェンス (Elisabeth Lutyens)
Section: 代表作
Subsection: 舞台作品

Infidelio Op.29（1954年） – 全7場。ソプラノとテノールのための。オペラ『The Numbered』 Op.63（1965年 - 1967年） – プロローグと4幕。原作エリアス・カネッティ。Time Off? Not the Ghost of a Chance! Op.68（1967年 - 1968年） – 全4場のcharade。Isis and Osiris Op.74（1969年） - 抒情劇。原作プルタルコス。The Linnet from the Leaf Op.89（1972年） – 歌手たちと2つのインストゥルメンタル・グループのための音楽劇。The Waiting Game Op.91（1973年） – メゾソプラノ、バリトン、俳優と小オーケストラのための。
Title: ヘンリー・コスター (Henry Koster)
Section: abstract

ヘンリー・コスターヘンリー・コスター (映画監督) - アメリカ合衆国の映画監督。ヘンリー・コスター (探検家) - イギリスの探検家。コーヒー栽培者。
Title: ヒューゴ・デ・ガリス (Hugo de Garis)
Section: abstract

ヒューゴ・デ・ガリス（Hugo de Garis、1947年  - ）は、オーストラリアの人工知能の研究者。
Title: ヒューゴ・デ・ガリス (Hugo de Garis)
Section: 業績

1990年代に遺伝的アルゴリズムの研究で先駆的な業績を挙げ、1994年から2000年まで国際電気通信基礎技術研究所(ATR)の人間情報処理研究所で10億ニューロンの人工脳を開発するための研究計画に参画して「ロボ子猫プロジェクト」という、進化するロボットの研究をしたが当時は時期尚早で成功しなかった。2010年に引退するまで厦門大学の人工知能の教授を務めた。近年では人工知能は急激に発展して、シンギュラリティが21世紀の後半に来ると予測する。その時、人工知能は人間の知能の1兆の1兆倍(10の24乗)になると主張している。
Title: ヒューゴ・デ・ガリス (Hugo de Garis)
Section: 文献

de Garis, Hugo. "Hugo de Garis." age 69 (1947): 70.