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Title: デイヴィッド・ベズモーズギス (David Bezmozgis)
Section: 作品
Subsection: 短編集

Natasha: And Other Stories (2004) (Farrar, Straus and Giroux)Immigrant City (2019)Minyan in Prairie Fire (Winter 2002 – Vol. 23, No. 4) (silver-medal winner, National Magazine Awards)An Animal to The Memory in paperplates (2002 - Vol. 5 No. 2)Tapka from The New Yorker (May 19, 2003)The Second Strongest Man from Zoetrope All-Story (Summer 2003 - Vol. 7 No. 2)Natasha in Harper's Magazine (May 2004)The Russian Riviera from The New Yorker (May 30, 2005)A New Gravestone for an Old Grave from Zoetrope All-Story (Summer 2005 - Vol. 7 No. 2)The Train of Their Departure from The New Yorker (August 9, 2010)Rome, 1978 from The Walrus (April 2011)
Title: フィリップ・ラクー＝ラバルト (Philippe Lacoue-Labarthe)
Section: abstract

フィリップ・ラクー＝ラバルト（Philippe Lacoue-Labarthe, 1940年3月6日 - 2007年1月27日）は、フランスの哲学者。ストラスブール大学名誉教授。
Title: フィリップ・ラクー＝ラバルト (Philippe Lacoue-Labarthe)
Section: 生涯

ジャック・デリダとハイデガーから強い影響を受けた哲学者で、詩、演劇、音楽などの芸術論とナチス問題をはじめとする政治論を両軸に思想を展開した。ラクー＝ラバルトは特にミメーシスという視点を中心に脱構築していく。ハイデガーとヘルダーリンの脱構築的読解を通して、哲学や文学、詩学を論じている。ラクー＝ラバルトは、ハイデガーのナチス加担はハイデガー哲学のなかに刻印されているとみていて、彼は単にハイデガーから影響を受けただけではなくて、ハイデガーを批判的に継承している。またラクー＝ラバルトはジャン＝リュック・ナンシーとの共著を執筆している。
Title: フィリップ・ラクー＝ラバルト (Philippe Lacoue-Labarthe)
Section: 著作

フィリップ・ラクー＝ラバルトの単著およびジャン=リュック・ナンシーとの共著Le Titre de la lettre: une lecture de Lacan, avec Jean-Luc Nancy, Galilée, 1973.L'Absolu littéraire: théorie de la littérature du romantisme allemand, avec Jean-Luc Nancy, Le Seuil, 1978.Le Sujet de la philosophie: Typographies 1, Flammarion, 1979.L'Imitation des modernes: Typographies 2, Galilée, 1985.大西雅一郎訳『近代人の模倣』みすず書房、2003年La Poésie comme expérience, Bourgois, 1986, 2015.谷口博史訳『経験としての詩』未來社、1997年La Fiction du politique: Heidegger, l'art et la politique, Bourgois, 1988.浅利誠、大谷尚文訳『政治という虚構――ハイデガー、 芸術そして政治』藤原書店、1992年Musica ficta: figures de Wagner, Bourgois, 1991.谷口博史訳『虚構の音楽――ワーグナーのフィギュール』未来社、1996年Le Mythe nazi, avec Jean-Luc Nancy, L'Aube, 1991.ジャン=リュック・ナンシー共著、守中高明訳『ナチ神話』松籟社、2002年Pasolini, une improvisation : d’une sainteté, plaquette, William Blake & Co, 1995.Métaphrasis, suivi de Le théâtre de Hölderlin, PUF, 1998.高橋透、吉田はるみ訳『メタフラシス――ヘルダーリンの演劇』未來社、2003年Phrase, Bourgois, 2000.Poétique de l'histoire, Galilée, 2002.藤本一勇訳『歴史の詩学』藤原書店、2007年Heidegger : la politique du poème, Galilée, 2002.西山達也訳・解説『ハイデガー 詩の政治』藤原書店、2003年L'« Allégorie », suivi de Un Commencement de Jean-Luc Nancy, Galilée, 2006.La Vraie Semblance, publication posthume revue par Leonid Kharlamov, Galilée, 2008.Préface à La Disparition, Bourgois, 2009.Écrits sur l'art, recueil posthume, Les presses du réel, collection Mamco, 2009.Agonie terminée, agonie interminable. Sur Maurice Blanchot, Galilée, 2011.La Réponse d'Ulysse et autres textes sur l'Occident, recueil posthume présenté par Aristide Bianchi et Leonid Kharlamov, Éditions Lignes-Imec, 2012.その他の共著Portrait de l'artiste, en général, avec Just another story about leaving, recueil de photographies d'Urs Lüthi, Bourgois, 1979. Repris dans le recueil Écrits sur l'art.白井健三郎、守中高明訳『芸術家の肖像、一般』朝日出版社、1988年Retrait de l’artiste en deux personnes, autour d'autoportraits de François Martin, FRAC Rhône-Alpes, 1985. Repris dans le recueil Écrits sur l'art.Sit venia verbo avec Michel Deutsch, Bourgois, 1988.La conférence de Heidelberg (1988) - Heidegger : portée philosophique et politique de sa pensée avec Jacques Derrida, Hans-Georg Gadamer, textes réunis, présentés et annotés par Mireille Calle-Gruber, Note de Jean-Luc Nancy, Lignes-Imec, 2014.
Title: フィリップ・ラクー＝ラバルト (Philippe Lacoue-Labarthe)
Section: 著作
Subsection: 翻訳

Friedrich Nietzsche, La Naissance de la tragédie, dans Œuvres philosophiques complètes, t. I*, Paris, Gallimard, 1977.Walter Benjamin, Le Concept de critique esthétique dans le romantisme allemand (avec Anne-Marie Lang), Paris, Flammarion, 1986.Josep Vicenç Foix, Gertrudis suivi de KRTU (avec Ana Domenech), Paris, Christian Bourgois, 1987.Friedrich Nietzsche, Fragments posthumes (Début 1874-Printemps 1876) (avec Jean-Luc Nancy), dans Œuvres philosophiques complètes, t. II**, Paris, Gallimard, 1988.Friedrich Hölderlin, Œdipe le tyran de Sophocle, Paris, Christian Bourgois, 1998.Id., Antigone de Sophocle, Paris, Christian Bourgois, 1998.Martin Heidegger, Pauvreté (avec Ana Samardzija), Strasbourg, Presses universitaires de Strasbourg, 2004.西山達也訳・解題『貧しさ』藤原書店、2007年
Title: フィリップ・ラクー＝ラバルト (Philippe Lacoue-Labarthe)
Section: ラクー＝ラバルトについての研究文献

Jacques Derrida, « Désistance » (1989), dans Psychè. L'invention de l'autre. II, Galilée, 2003, p. 201-238.John Martis, Philippe Lacoue-Labarthe. Representation of the loss of subject, coll. « Perspective in continental philosophy », no 10, New York, 2005.Philippe Lacoue-Labarthe, revue Lignes, no 22, 2007.Alain Badiou, « Philippe Lacoue-Labarthe (1940-2007) », Petit Panthéon Portatif, La fabrique, 2008, p. 144-150.Ivan Segré, Qu'appelle-t-on penser Auschwitz ?, Lignes, 2009, chapitre 1 : « La thèse de Philippe Lacoue-Labarthe », p. 17-97.André Hirt, Un homme littéral - Philippe Lacoue-Labarthe, Kimé, 2009.Mehdi Belhaj Kacem, Inesthétique et mimésis. Badiou, Lacoue-Labarthe et la question de l'art, éditions Lignes, 2010.Coll. "Philippe Lacoue-Labarthe", Europe no 973, mai 2010
Title: ジュリオ・ドゥーエ (Giulio Douhet)
Section: abstract

ジュリオ・ドゥーエ（Giulio Douhet、1869年5月30日 - 1930年2月15日）は、イタリアの陸軍軍人、軍事学者。最終階級は陸軍少将（Maggior generale）。著書『制空』は、世界的な反響を呼び、戦略爆撃の思想に影響を与えた。
Title: ジュリオ・ドゥーエ (Giulio Douhet)
Section: 生涯

1869年5月30日、イタリア王国南部カゼルタ生まれ。モデナ陸軍士官学校卒業後、砲兵士官となる。その後、トリノ工科大学（トリノ技術工学院、Politecnico di Torino）で電気工学を専攻して卒業する。この頃に軍用星型エンジンの研究、自動車化部隊の運用についての研究を行っている。1900年、イタリア陸軍参謀本部に配属された。1909年、空軍力の運用についての論文を発表する。1911年9月に伊土戦争が起こる。1912年トリノ陸軍第一飛行大隊に臨時大隊長（飛行船部隊長）として転属しリビア爆撃に参加する。戦後ドゥーエは爆撃専用機の必要性を説き、設計者と協力してイタリア初の三発式爆撃機の開発に成功した。1914年第一次世界大戦が始まり、ドゥーエはミラノ師団参謀長に補任された。航空戦力の運用を巡り参謀本部と激しく対立し、1916年陸軍大臣に求められて意見上申するも、戦争の指導と航空戦力の運用について政府を批判したとして軍法会議で一年の禁固刑に処せられ、予備役に編入される。1918年、ドゥーエの正当性が後の戦況から認められ、現役に復帰して名誉を回復する。陸軍航空局技術部長に就任したが、ドゥーエは権限の不備という職務上の不満から辞職する。1921年少将に昇進、航空委員に就任するが、数ヶ月で辞職した。1921年航空戦力の本質を攻勢として空中からの決定的破壊攻撃を説いたドゥーエの『制空』が発刊され世界的反響を生んだ。また、イタリアは都市部に極端に人口が集中していたため、戦略爆撃をされると一ヶ月でイタリアは戦争の続行が不可能になると指摘した。1926年以降、空軍次官の誘いで航空問題の啓蒙活動に携わった。1930年2月15日、ローマで死去する。
Title: ジュリオ・ドゥーエ (Giulio Douhet)
Section: 戦略思想

ドゥーエの構想は空軍で攻撃を行い、地上で防御を行うというものであった。本来防勢的地上作戦成果より攻勢を本質とする航空戦力により空中から敏速に決定的な破壊攻撃を連続し、敵の物、心の両面の資源破壊により勝利すべきと主張した。これからの戦争は兵士、民間人に区別はない総力戦であり、空爆で民衆にパニックを起こせば自己保存の本能に突き動かされ戦争の終結を要求するようになるという。テロ効果を強調して無差別爆撃論を提唱した。「最小限の基盤である民間人に決定的な攻撃が向けられ戦争は長続きしない」「長期的に見れば流血が少なくするのでこのような未来戦ははるかに人道的だ」という。ドゥーエは人口密集地の住民への攻撃手段として高性能爆弾、焼夷弾、毒ガス弾の例をあげている。ドゥーエの制空権獲得徹底第一主義は航空撃滅に終始して航空戦力を撃滅し、航空優勢の保持による地上作戦を想定していた。ドゥーエやウィリアム・ミッチェルに代表される制空獲得、政戦略的要地攻撃を重視するには戦略爆撃部隊の保持が好ましく、1930年代には技術的にも可能となり、列強は分科比率で爆撃機を重視するようになった。
Title: ジュリオ・ドゥーエ (Giulio Douhet)
Section: 関連文献

戦略研究学会編・瀬井勝公編著『戦略論大系6 ドゥーエ』芙蓉書房出版、2002年
Title: ジェームズ・H・ウィルキンソン (James H. Wilkinson)
Section: abstract

ジェームズ・ハーディ・ウィルキンソン（James Hardy Wilkinson、1919年9月27日 - 1986年10月5日）は、物理学や工学に有益な応用数学と計算機科学の境界領域である数値解析の分野で有名。
Title: ジェームズ・H・ウィルキンソン (James H. Wilkinson)
Section: 経歴

イングランドのストルード (w:Strood) で生まれ、理系のグラマースクール Sir Joseph Williamson's Mathematical School に入学。その後ケンブリッジ大学のトリニティ・カレッジをトップの成績で卒業。1940年から終戦までArmament Research Departmentで戦時下の仕事をした後、1946年にイギリス国立物理学研究所に新設された数学部門（Mathematics Division）に移り、ACEコンピュータプロジェクトに「1と1/2」人として、アラン・チューリングと共に取り組んだ（1人は言うまでもなくチューリングその人のことである。ウィルキンソンが1/2人というのは、もうひとつの別のsectionと兼任だったという意）。後述するチューリング賞を1970年に受賞した際の受賞講演では、1967年の受賞者ウィルクスが「自分の後の受賞者にはチューリング本人を知る者はあらわれないかもしれない」とやはり講演で述べたことの反例となったと言及した上で、講演の半分ほどをチューリングについて述べた（ACEに関係することなどの他、よく知られているような計算理論ばかりではなく丸め誤差についての論文があることも指摘している）。その後ウィルキンソンは数値解析の分野に興味を持つようになり、1970年にNAG (Numerical Algorithms Group) が活動を開始し、様々なアルゴリズムを生み出した。1969年王立協会フェロー選出。
Title: ジェームズ・H・ウィルキンソン (James H. Wilkinson)
Section: 受賞

1970年、「高速なデジタルコンピュータを利用した数値解析に関する研究と線形代数と誤差解析の処理に関する深い洞察に対して」チューリング賞を受賞した。また同年、SIAM (学会)でのジョン・フォン・ノイマン記念講演の講演者に選ばれた。また、ウィルキンソンの栄誉を称えて ジェームズ・H・ウィルキンソン賞 が創設されている。
Title: ジェームズ・H・ウィルキンソン (James H. Wilkinson)
Section: 家族

ウィルキンソンは1945年にヘザー・ウェアと結婚。息子と娘を1人ずつもうけたが、娘はウィルキンソンより先に亡くなった。
Title: ヘンリー・ローランド (Henry Augustus Rowland)
Section: abstract

ヘンリー・オーガスタス・ローランド（Henry Augustus Rowland, 1848年11月27日 - 1901年4月16日）は19世紀後半のアメリカ合衆国の物理学者である。帯電した物体を回転させることによって磁場が生じることを証明する実験を行い、高精度の回折格子の製作法を開発したことなどで知られる。アメリカ物理学会の初代の会長を務めた。
Title: ヘンリー・ローランド (Henry Augustus Rowland)
Section: 略歴

ペンシルベニア州のホーンズデールでプロテスタントの神学者の息子に生まれた。ニューヨークのレンセラー工科大学で工学を学んだ。レンセラー工科大学で教え、電磁気の研究を行うが、当時後進のアメリカにおいては評価が得られなかった。ジョンズ・ホプキンス大学に移り、ドイツに派遣され、ベルリンのヘルムホルツの研究室で帯電させた円盤を回転させることによる磁気作用を測定する実験をおこなった。ドイツから新しい実験設備を持ち帰り、アメリカの物理学の水準を向上させた。ホール効果を発見したエドウィン・ホールは彼の学生である。1880年代に高精度の回折格子の製作法を開発し、太陽のスペクトルを観測。1890年天文物理学への功績によりヘンリー・ドレーパー・メダルを受賞した。凹面回折格子をローランドはよく使っていたという。また、ローランドは水の比熱を精密に測定し、温度によって比熱が変わることを主張した。
Title: バーバラ・ヘンドリックス (Barbara Hendricks)
Section: abstract

バーバラ・ヘンドリックス（Barbara Hendricks, 1948年11月20日 - ）は、アメリカ合衆国出身の声楽家。真珠にもたとえられる透明感あるリリック・ソプラノとして、オペラや演奏会で活躍する傍ら、人権活動などの社会奉仕でも著名である。現在はスウェーデン国籍を取得している。
Title: バーバラ・ヘンドリックス (Barbara Hendricks)
Section: 経歴

アーカンソー州スティーヴンスの出身。20歳でネブラスカ大学で数学ならびに化学で学士号を取得して卒業するほどの俊才ぶりを発揮。その後ニューヨークのジュリアード音楽学校に進学し、メゾソプラノ歌手のジェニー・トゥーレルに声楽を師事して学士号を取得する。1974年にヨーロッパにおいてオペラ歌手として活動を開始し、グラインドボーン音楽祭にデビューするかたわら、国内ではサンフランシスコ歌劇場でデビューした。これまでにスカラ座やパリ・オペラ座、ロイヤル・オペラ・ハウス、メトロポリタン歌劇場など、世界中の主要な歌劇場に出演している。1998年には、北京の紫禁城で行われた『トゥーランドット』の歴史的な公演において、リュー役を演じた。ヘンドリックスは20以上の役をレパートリーとし、そのうち12の役で録音を残している。『ラ・ボエーム』のミミ役で映像作品に出演したほか、国際的な賞に輝いたフィルム作品『放蕩者のなりゆき』にも、アン・トゥルーラヴ役で出演した。ジャズや黒人霊歌の方面でも著名で、1994年にモントルー・ジャズ・フェスティバルにデビューしたのを皮切りに、それ以降も世界各地の主要なジャズ・フェスティバルに参加している。また、室内楽のフェスティバルにも積極的に参加している。2006年1月にEMIとの契約を打ち切り、個人レーベル「アルテ・ヴェルム」を設立した。
Title: バーバラ・ヘンドリックス (Barbara Hendricks)
Section: 人権運動

バーバラ・ヘンドリックスは、日常生活の多くの時間を難民支援活動に割いており、長期間にわたって国連高等難民弁務官事務所の支持者である。アンジェリーナ・ジョリーに同じく、UNHCR親善大使の一員として、特殊な任務を務めている。2000年からは、難民教育基金（RET）の評議員に名を連ねている（RETとは、世界各地の難民の子女のための、義務教育後の教育機会を目指して献身している団体である）。1991年と1993年には、紛争で破壊された旧ユーゴスラビアの都市、ドゥブロヴニクとサラエヴォで演奏会を開く。1998年には、「平和と和解のためのバーバラ・ヘンドリックス基金」を設立し、衝突が起こっている土地で和解を容易にするための道を模索している。2001年には、オスロのノーベル賞授与式に招かれ、コフィー・アナンのノーベル平和賞受賞を記念し喉を披露した。2002年5月には、東チモール独立記念日の式典でも歌っている。
Title: アレクサンドル・プトゥシコ (Aleksandr Ptushko)
Section: abstract

アレクサンドル・ルキッチ・プトゥシコ（ロシア語: Александр Лукич Птушко、英語: Aleksandr Lukich Ptushko、1900年4月19日 ロシア帝国ルガンスク - 1973年3月6日 ソビエト連邦モスクワ）は、ソビエト連邦のアニメーション、ファンタジー映画の監督。ソビエト・アニメーション映画の初期の重要人物。「ソビエトのウォルト・ディズニー」とも呼ばれている。もっとも、それは誤解を招きかねない。厳密に言うなら、ウィリス・オブライエンやレイ・ハリーハウゼンと較べるべきかも知れない。プトゥシコは短編ストップモーション・アニメーション映画の監督からスタートした。やがて長編映画も撮るようになるが、その中では、実写、ストップモーション、クリエイティヴな特殊効果を駆使している。題材は、ロシアの民話・おとぎ話が多い。長編第1作の『新ガリバー』（1935年）から亡くなるまでに、ロシア映画史に残る多くの子供向け映画を作り続けた。それらは素晴らしい視覚的センスとスペクタクルに満ち、大変な人気を呼び、また国際的にも賞賛された。
Title: アレクサンドル・プトゥシコ (Aleksandr Ptushko)
Section: 映画人生
Subsection: パペット・アニメーション時代

1927年、モスクワのモスフィルム撮影所に入社した時から、プトゥシコの映画人生はスタートした。最初は他の監督の短編ストップモーション・アニメーション映画の人形（パペット）を作っていた。しかし、ほどなく監督になり、Bratishkinという名前のキャラクターを主人公としたサイレントのパペット・アニメーション映画シリーズを撮りだした。そのシリーズは1928年から1932年まで続き、プトゥシコは監督と美術を担当した。その間、プトゥシコはさまざまなアニメーション技術の実験（たとえば、同一フレームでパペットと実写を合成させること）を繰り返した。プトゥシコの特撮技術は有名になった。しかし、それらの作品は現在では残っていない。1933年、プトゥシコは長年にわたって集めてきたスタッフとともに、最初の長編映画『新ガリバー』（ru:Новый Гулливер (фильм)）の撮影を開始した。脚本・監督はプトゥシコで、長編アニメーション映画としてばかりでなく、ストップモーション・アニメーションと実写を合成した映画としても、世界最初期の映画の1本である（最初というのであれば、オブライエンの『ロスト・ワールド』は1925年、『キング・コング』は1933年だが、『新ガリバー』はより技術的に手が込んでいて、しかも3000体に及ぶパペットを使っている）。原作はもちろん『ガリヴァー旅行記』だが、共産主義の視点から語られている。少年が夢の中でガリバーになって、リリパット国に上陸し、資本主義の迫害を受け、搾取されるというストーリーである。『新ガリバー』は1935年に公開された。ミラノ国際映画祭では特別賞も受賞した。『新ガリバー』の成功で、プトゥシコはモスフィルムに、後にthe Ptushko Collectiveと呼ばれる、ストップモーション・アニメーション製作スタジオを持つことが許された。このスタジオで、1936年から1938年にかけて40本もの短編アニメーション映画が作られた。プトゥシコはほとんどの作品の監修はつとめたが、自分で監督をすることはあまりなかった。映画の内容は、後にプトゥシコが大きな成功を得ることになる、ロシアの民話・おとぎ話に基づいたものだった。1938年、プトゥシコは長編第2作『黄金の鍵』（ru:Золотой ключик (фильм)）の製作に着手した。『新ガリバー』同様、ストップモーション・アニメーションと実写を合成させた映画である。『ピノッキオの冒険』の翻案で、ディズニーが『ピノキオ』を公開する2年前のことだった。『黄金の鍵』はソビエト国内では大成功を収めたが、国外への配給はされなかった。成功であったにもかかわらず、『黄金の鍵』はプトゥシンコが最後に手掛けたアニメーション映画になった。第二次大戦中、モスクワのほとんどの映画人たちはカザフスタンのアルマトイに疎開させられた。もちろんプトゥシコもその中に含まれた。プトゥシコは特撮の仕事を続けたが、戦争が終わるまで監督はしなかった。
Title: アレクサンドル・プトゥシコ (Aleksandr Ptushko)
Section: 映画人生
Subsection: 英雄神話時代

第二次大戦が終わり、プトゥシコはモスクワに戻った。そこでプトゥシコはロシア人監督として最初のカラー映画を作ることになる。ドイツから押収したアグファの三色カラー・フィルムがあったので、プトゥシコはそれを使って、ロシアの民間伝承を題材にした長編映画を作ることにした。それが彼の代表作『石の花』（ru:Каменный цветок (фильм)）で、ロシア最初のカラー映画であるばかりでなく、1946年の第1回カンヌ国際映画祭では色彩映画賞を受賞した。以後12年間、プトゥシコは『石の花』同様の民話に基づいた映画を撮り続ける。『虹の世界のサトコ』（ru:Садко (фильм), 1952年）、『豪勇イリヤ 巨竜と魔王征服（キング・ドラゴンの逆襲 魔竜大戦）』（Илья Муромец, 1956年）、『魔法の水車 サンポ』（Сампо, 1958年）などである。どれも英雄神話に基づいたもので、視覚的にも非常に野心的だった。このうち、『虹の世界のサトコ』はヴェネツィア国際映画祭銀獅子賞を受賞した。また『豪勇イリヤ 巨竜と魔王征服』はソビエト映画初のワイドスクリーンならびにステレオ録音映画で、またしてもプトゥシコは「最初の監督」になった（IMDBにある謳い文句によると『イリヤ』は「キャスト106000人！馬11000匹！」ということだ）。
Title: アレクサンドル・プトゥシコ (Aleksandr Ptushko)
Section: 映画人生
Subsection: その後

『魔法の水車 サンポ』を撮った後、プトゥシコは英雄ファンタジーに見切りをつけ、もう少し現実に根ざした映画を作るようになる。その最初の作品が『深紅の帆』（ru:Алые паруса (фильм), 1961年）である。中世の雰囲気漂うロマンティックな冒険映画で、ファンタスティックな要素と特撮は減少していた。続いて手掛けたのは、『失われた時間の話』（ru:Сказка о потерянном времени (фильм), 1964年）。老人に若さを盗まれた子供たちの話で、ファンタジー的要素は復活したものの、現代が舞台で、プトゥシコ作品の中でも異色作である。1966年には、再び英雄ファンタジーの『サルタン王物語』（ru:Сказка о царе Салтане (фильм)）を作る。1967年の『妖婆 死棺の呪い（魔女伝説ヴィー）』（ru:Вий (фильм, 1967)）は魔女や妖怪たちが登場するファンタジー・ホラー映画である（プトゥシコは製作・特撮監督・共同脚本で、監督はゲオルギー・クロパチェフとコンスタンチン・エルショフ）。1968年、プトゥシコは彼の映画人生で最も大作となる『ルスランとリュドミーラ』（ru:Руслан и Людмила (фильм, 1972)）を撮った。上映時間149分。プーシキンの同名の詩を原作で、特撮や映像のマジックもふんだんに使われていた。製作には4年を費やし、公開されたのは1972年。しかし、この作品はプトゥシコの最後の映画となった。公開の数ヶ月後、プトゥシコは72歳でこの世を去ったからである。
Title: アレクサンドル・プトゥシコ (Aleksandr Ptushko)
Section: アメリカ再編集版

豪勇イリヤ 巨竜と魔王征服1960年、Valiant Picturesが『The Sword and the Dragon（剣とドラゴン）』（en:Ilya Muromets (film)）のタイトルで公開。上映時間は95分から83分に短縮。英語吹き替えのため、原版のステレオ録音は破棄。主人公イリヤはそのままだが、他のキャラクターの名前はロシア的響きを嫌って変更された。虹の世界のサトコ1962年、ロジャー・コーマンが『The Magic Voyage of Sinbad（シンドバッド魔法の航海）』のタイトルで公開。上映時間は89分から79分に短縮。英語吹き替え。サトコはシンドバッド（シンバッド）に変更。なおこの映画の脚本潤色者は、若き日のフランシス・フォード・コッポラだった。魔法の水車 サンポ1964年、AIPが『The Day the Earth Froze（地球が氷つく日）』（en:Sampo (film)）のタイトルで公開。上映時間は91分から67分に大幅に短縮。英語吹き替え。登場人物の名前だけでなく、スタッフ＆キャストのクレジットまでロシア人風でない名前に変更された。ちなみにプトゥシコの名前はGregg Sebelious。
Title: ロバート・フォーチュン (Robert Fortune)
Section: abstract

ロバート・フォーチュン（Robert Fortune、1812年9月16日 - 1880年4月13日）はスコットランド出身の植物学者、プラントハンター、商人。中国からインドへチャノキを持ち出したことで有名。
Title: ロバート・フォーチュン (Robert Fortune)
Section: 略歴

スコットランド、ベリックシャーの小村エドロム生まれ。エディンバラ植物園の庭師となり、次いでロンドン園芸協会付属植物園の温室係となった。アヘン戦争の講和条約である1842年の南京条約により香港がイギリスに割譲され、また5港が開港されると中国産植物に関心を持っていた園芸協会によってフォーチュンがプラントハンターとして派遣されることとなった。フォーチュンは1843年7月6日に香港に到着。緑茶と紅茶は製法が違うだけで同じチャノキから作られることを発見し、それぞれが別種とされていた定説を覆した。外国人は開港地周辺以外への立ち入りは制限されていたため植木屋や中国人が花木を植えていた墓地で植物を収集したが、中国人に扮して蘇州まで行ってもいる。また、マニラも訪れ、蘭の一種Phalaenopsis amabilisを入手した。1846年5月、フォーチュンはレンギョウ属、タニウツギ属、スイカズラ属、シモツケ属、カリガネソウ属、ガマズミ属など、250種の植物とともにイギリスに戻った。フォーチュンはウォードの箱を最初に本格的に用いた人物であり、この時の輸送にウォードの箱が用いられている。1846年、フォーチュンは東インド会社の社員として茶のインドへの導入のため中国へ派遣された。フォーチュンは中国内陸部を旅して茶の他、Clematis lanuginosaなどを入手した。茶の苗や種子はウォードの箱を用いて運ばれて輸送に成功し、インドでの茶生産の増大をもたらした。フォーチュンはカルカッタで茶の栽培や茶製造の指導を行った後、イギリスに戻った。フォーチュンは再び東インド会社によって中国に派遣されることとなり、1852年12月に中国へ向かった。当時太平天国の乱の最中であったが、シャクナゲの交配上重要な種となるRhododendron fortuneiを発見した。1858年、フォーチュンはアメリカ政府のチャノキ採集依頼によって中国を訪れた。中国滞在中に日本の開港を聞くと、フォーチュンは日本行きを決めた。フォーチュンはまず長崎を訪れ、住人が花好きであるとの印象を抱いている。また、来日していたシーボルトの元も訪ねている。1860年10月13日に横浜に着き、豊顕寺で見たコウヤマキに感動した。フォーチュンの目的の一つに針葉樹の種子の入手があり、すばらしいアスナロがあるという寺を訪れた際は雇っていた案内人とともに木に登って種子を手に入れた。植木村ではその大規模さや、サボテン、アロエ、フクシアなどがすでに導入されていることに驚いている。また、菊やアオキも入手した。アオキはフォーチュンの来日の目的の一つであった。アオキは雌雄異株だが当時ヨーロッパには雌株しかなく結実しなかった。フォーチュンによって雄株が導入されたことでヨーロッパでもアオキは赤い実をつけるようになった。入手した植物をイギリスへ送るため上海へ行った後、1861年4月にフォーチュンは再度日本を訪れた。フォーチュンは植物の他、昆虫も大量に採集した。1861年7月には鎌倉などへの観光に出かけた。この時、ヤマユリの群生を見つけ、自分で掘り起こしている。ロンドンで歿。
Title: ロバート・フォーチュン (Robert Fortune)
Section: 日本について

「日本人の国民性の著しい特色は、庶民でも生来の花好きであることだ。花を愛する国民性が、人間の文化的レベルの高さを証明する物であるとすれば、日本の庶民は我が国の庶民と比べると、ずっと勝っているとみえる」という言葉を著書『幕末日本探訪記―江戸と北京』に残している。
Title: ロバート・フォーチュン (Robert Fortune)
Section: その他

フォーチュンが発見した日本及び中国産の植物には、彼にちなんで献名されたものが多くある。キンカン属の学名Fortunellaは、彼に献名された。シュロの学名Trachycarpus fortuneiは、彼に献名された。バラの品種、Fortune's Double Yellowは、彼の名前が冠されて命名された。ツルマサキの学名Euonymus fortuneiは、彼に献名された。
Title: ロバート・フォーチュン (Robert Fortune)
Section: 関連資料

ロバート・フォーチュン『幕末日本探訪記―江戸と北京』、三宅馨訳、講談社学術文庫、2007年 ISBN 4061593080サラ・ローズ『紅茶スパイ：英国人プラントハンター中国をゆく』、築地誠子訳、原書房、2011年 ISBN 4562047577原題："For All the Tea in China: How England Stole the World's Favorite Drink and Changed History", Penguin（Non-Classics）（2011/2/22） ISBN 0143118749
Title: ヨハン・マッテゾン (Johann Mattheson)
Section: abstract

ヨハン・マッテゾン（Johann Mattheson [ˈjoːhan ˈmatezoːn], 1681年9月28日 ハンブルク – 1764年4月17日 ハンブルク）は、ドイツ後期バロック音楽の作曲家。音楽理論家・作家・外交官・辞書編纂者といった顔も持つ。ゲオルク・フリードリヒ・ヘンデルと大の親友であったが、マッテゾンの歌劇『クレオパトラ』（1704年）の上演中に、二人は突然いさかいを起こし、マッテゾンは危うくヘンデルを刺し殺しそうになった。ヘンデルの服に付いていた大きなボタンのおかげで辛くも命が助かったという。後に両者は和解している。
Title: ヨハン・マッテゾン (Johann Mattheson)
Section: 生涯

富裕な徴税人の家庭に生まれ、幅広い文芸学科を修めるかたわら、音楽教育一般から、鍵盤楽器、ヴァイオリン、作曲、声楽に至るまでを習得した。9歳で聖歌隊員や教会オルガニストとして活動するかたわら、ハンブルク歌劇場で少年歌手として舞台に立っている。1696年になっても声変わりせず、ハンブルク歌劇場で女形として正式に歌手デビューを果たすが、変声期を迎えると、テノール歌手やコレペティトールをこなすかたわら、自らオペラの作曲に乗り出した。1699年、18歳のとき最初のオペラ『プレイアデス』(Die Plejades)を上演し、みずから主役を歌った。1703年7月3日、ハンブルクにやってきたヘンデルに会った。同年8月、ディートリヒ・ブクステフーデの後任の職を求めてマッテゾンとヘンデルはリューベックまで旅行するが、ブクステフーデの娘との結婚が条件ときいて辞退している。マッテゾンはまた在ハンブルク英国弁務官ジョン・ウィッチにヘンデルを紹介し、ヘンデルはその子のシリル・ウィッチにハープシコードを教えたが、マッテゾンは後にその役目を奪って自分のものとした。このあたりから両者の友情に亀裂がはいったらしい。1704年12月5日にマッテゾンのオペラ『クレオパトラ』(Cleopatra)が上演されたとき、マッテゾンはアントニウス役をつとめ、ヘンデルがハープシコードで通奏低音を弾いていたが、自分の出番が終わったマッテゾンがヘンデルに交替しようとしたとき、ヘンデルがそれを拒絶したことから決闘となった。しかしその年のうちにふたりは仲直りしている。翌1705年に上演されたヘンデル最初のオペラ『アルミーラ』、および2番目の『ネロ』ではマッテゾンが主役を歌ったという。しかしその後マッテゾンはオペラの舞台から離れ、家庭教師と宮廷楽長の職をつとめた後、最終的にはジョン・ウィッチの秘書になった。マッテゾンの本業は外交官であり、1706年からその任に就いている。学生時代に英語を学んだだけでなく、英語で流暢に話すことができたので、英国大使ジョン・ウィッチ卿の息子の家庭教師を務めた後、大使自身の秘書になった。その後も同大使の代役として、国外で外交活動に携わり、1709年にはイギリス人女性と結婚している。1718年からハンブルク大聖堂のカントルに就任したが、次第に聴覚の衰えが進んだため、まもなくカントル職を辞任している。マッテゾンは主に音楽理論家として有名である。演奏習慣や劇の流行、ドイツ・バロック音楽の和声法、そして中でも音楽修辞学について、マッテゾンほど徹底した論客はいなかった。そのうえ自らもいくつか創作を手懸けている。また、当時の主流の音楽概念について資料を揃えた。マッテゾンは、ドイツで発展したバロック音楽の音楽情念論を体系的に記述しており、著作は自著だけで20冊を越える。主要な著書に『完全なる楽長』(Der vollkommene Capellmeister, 1739)、多数の音楽家たちの伝記を集めた『凱旋門の基礎』(Grundlage einer Ehren-Pforte, 1740)などがある。またマナリングによるヘンデルの伝記をドイツ語に翻訳している(1761)。マッテゾンは当時のヨーロッパにおける有力な音楽理論家として多くの音楽家と交流を持っており、前記の通り特にヘンデルとは親友同士であった。しかし、ヨハン・ゼバスティアン・バッハとはあまり気が合わなかったらしく、彼は自らの評論においてバッハの曲を酷評することが少なくなかった。ただし、彼はバッハの優れたオルガン演奏の技術や対位法の知識を高く評価していた他、バッハの絶筆である『フーガの技法』に対しても高評価の姿勢を示しており、必ずしもバッハの全てを無条件に否定していたわけではない。マッテゾン作品の根幹は声楽曲であり、8つのオペラと、大量のオラトリオやカンタータがある。ソナタが少し、鍵盤楽曲が多少あり、鍵盤楽器の学習用の作品も含まれている。不幸にして、オペラとオラトリオ1曲ずつと多少の器楽曲集を除いて、第二次世界大戦後に大半のマッテゾン作品が散逸してしまったが、1998年に、エレヴァンで発見された史料がアルメニアからドイツに返還された。そこに含まれていたのは、4つのオペラと、ほとんどのオラトリオである。その自筆譜は現在、ハンブルク市立大学図書館（旧ハンブルク市立図書館）に所蔵されている。
Title: パウロ・コスタンゾ (Paulo Costanzo)
Section: abstract

パウロ・コスタンゾ（Paulo Costanzo, 1978年9月21日 - ）は、カナダオンタリオ州出身の俳優である。
Title: パウロ・コスタンゾ (Paulo Costanzo)
Section: 出演作品
Subsection: 映画

ダスク・オブ・ザ・デッドフィア・ストーム恋する40DAYS（ライアン）プッシーキャッツロード・トリップ（ルビン）ホワイトハウスでデート/彼女のパパは大統領
Title: パウロ・コスタンゾ (Paulo Costanzo)
Section: 出演作品
Subsection: テレビシリーズ

ジョーイ（マイケル・トリビアーニ）（2004-2006）救命医ハンクセレブ診療ファイル（エヴァン・ローソン）（2009-2016）エクスパンス -巨獣めざめる-（2015-2016）ザ・ナイト・オブ（2016）サバイバー: 宿命の大統領（2017-2018）アップロード 〜デジタルなあの世へようこそ〜 (2022)
Title: アントーニョ・カルロス・ゴメス (Antônio Carlos Gomes)
Section: abstract

アントーニョ・カルロス・ゴメス（Antônio Carlos Gomes, 1836年7月11日 - 1896年9月16日）は、19世紀ブラジルを代表するオペラ作曲家。ブラジル帝国のサン・カルロス村（現在はサンパウロ州カンピーナスの一部）の出身。父親は楽長のマヌエル・ジョゼ・ゴメス（Manuel José Gomes）、母親はファビアーナ・マリーア・ジャグアリ・カルドーゾ（Fabiana Maria Jaguari Cardoso）。幼児期から音楽的な傾向を示し、やがて父親や兄ジョゼ・ペドロ・デ・サンターナ・ゴメス（José Pedro de Sant'Ana Gomes）に励まされる。兄ジョゼ・ペドロもやはり指揮者であり、ゴメスの音楽活動に対して献身的な指導者・助言者の役割を果たした。兄の説得でゴメスはブラジル宮廷を訪れ、皇帝ドン・ペドロ2世の庇護を受ける。ペドロ2世は、ブラジルの芸術家や知識人の活動に興味があることで有名で、このためゴメスはリオデジャネイロ音楽院で専門教育を受けられることになった。優等で音楽院を修了すると、最初の歌劇《城の夜 A Noite do Castelo 》を上演する（1861年9月）。それから2年後の2作めの歌劇《フランドルのファナ Joana de Flandres 》は「第1作より勝れている」との評判をとった。この2作の成果によって、ドン・ペドロ2世より奨学金を下賜され、1864年にイタリア留学が可能になった。ミラノ音楽院に入学するが、通常4年かかるところを3年間の在籍で卒業し、マエストロの称号を授与された。真にブラジル的な主題によるオペラ作曲への興味から、次回作では、ブラジルの作家ジョゼ・デ・アレンカール（José de Alencar）によるロマンス小説『グワラニー族 O Guarani』を主題に選んだ。これはブラジルの先住民を主題にしたオペラで、1870年5月にスカラ座において、《グワラニー族の男 Il Guarany》の名で初演された。この作品は、とりわけ厳格な評論家でさえ、ゴメスの名は、ロッシーニやヴェルディのようなヨーロッパの巨匠と比較してみせた。イタリア王ヴィットーリオ・エマヌエーレ2世はゴメスを叙勲した。熱狂の時期が落ち着くと、ゴメスはブラジルに帰国し、《グワラニー族》のリオデジャネイロ初演を果たす。本国でもイタリアと同様の成果を収めた。イタリアに戻って、ミラノ音楽院在学中に出逢ったイタリア人ピアニスト、アデリーナ・ペーリと結婚。アメリカ合衆国独立100周年記念の頌歌《ブラジルからの挨拶 Il saluto del Brasile 》は、1876年7月19日にフィラデルフィアで上演された。1883年に再びブラジルに帰国。訪問先のあらゆる都市で表彰を受けた。イタリアに戻ると、友人の黒人技師アンドヘ・ヘボウサス（André Rebouças）の提案を容れ、ブラジルにおける黒人奴隷の解放運動に霊感を得て、奴隷制反対のオペラの作曲に打ち込んだ。これが《奴隷》であったが、数年がかりでやっと1889年に完成した。ブラジルの帝政が倒され、共和政が樹立すると、ゴメスは折りしもカンピナスに滞在中だったにもかかわらず、イタリアに向かって出航してしまう。ペドロ2世への忠誠心から、デオドロ・ダ・フォンセカ大統領による共和国国歌作曲の依頼を拒否した。その後は歌劇《コンドル》と、新大陸発見400周年記念カンタータ《コロンブス》（1892年）を作曲。パラ州知事の招きで、同地の音楽院の院長に就任すべく州都ベレン（Belém）を訪ね、喜んで打診に応じたが、ブラジル上陸後に高齢から来る健康の衰えのため、1896年9月16日に急死した。8つのオペラのほかに、3巻の歌曲集、合唱曲、ピアノ曲を残している。
Title: アントーニョ・カルロス・ゴメス (Antônio Carlos Gomes)
Section: 主要作品一覧

コンセイサンの聖母のミサ（青年期の習作）城の夜 Noite do Castelo (1861年リオデジャネイロ)フランドルのフアナ Joana de Flandres (1863年リオデジャネイロ)グワラニー族 Il Guarany (1870年ミラノ)フォスカ Fosca (1873年ミラノ作曲、1878年ミラノ改訂、1890年再改訂)サルヴァトール・ローサ Salvator Rosa (1874年ジェノヴァ)メアリー・テューダー  Maria Tudor (1879年ミラノ)奴隷  Lo Schiavo (1889年リオデジャネイロ)コンドル Condor (1891年ミラノ)
Title: アントーニョ・カルロス・ゴメス (Antônio Carlos Gomes)
Section: 評伝・外部リンク・参考書籍など

Brazilian National Library Virtual ArchivesBaker's Biographical Dictionary of Musicians, 8th ed., s.v. "Antonio Carlos Gomes."Góes, Marcus: Carlos Gomes A Forca Indomita; Secult, Para, 1996Kaufman: Annals of Italian Opera: Verdi and his Major Contemporaries; Garland Publishing, New York and London, 1990.Vetro, Gaspare Nello: Antonio Carlos Gomes; Nuove Edizione, Milano, 1977Vetro, Gaspare Nello: Antonio Carlos Gomes Il Guarany, Parma, 1996Vetro, Gaspare Nello: A. Carlos Gomes Carteggi Italiani, Parma, 2002アントーニョ・カルロス・ゴメスの楽譜 - 国際楽譜ライブラリープロジェクト
Title: ジョン・ニューランズ (John Newlands (chemist))
Section: abstract

ジョン・ニューランズ（John Alexander Reina Newlands：1837年11月26日-1898年7月29日)はイギリスの化学者で、1863年に初めて元素を原子量順に並べた周期表を作成し、1865年に「オクターブの法則」（8番目ごとに似た性質の元素が配置される。）を提唱した。5年後に出版されたよりすぐれたメンデレーエフの周期表に先立つものであった。ニューランズはロンドン生まれで、ロイヤル・カレッジで化学を学んだ。母方がイタリア系であったので、1860年にジュゼッペ・ガリバルディのイタリア統一運動に参加した。1864年に分析化学の技術を習得し、1868年精糖会社の技術者になった。周期表に不足している、例えばゲルマニウムなどの未発見の元素の存在を予測した。
Title: アルノルフォ・ディ・カンビオ (Arnolfo di Cambio)
Section: abstract

アルノルフォ・ディ・カンビオ（Arnolfo di Cambio 1245年頃 - 1302年または1310年頃）は、フィレンツェの彫刻家、石工。当時、中央イタリアを代表する巨匠として知られ、サンタ・マリア・デル・フィオーレ大聖堂の最初のプランを計画したほか、幾つかの建築が彼の手によるものとされる。
Title: アルノルフォ・ディ・カンビオ (Arnolfo di Cambio)
Section: 経歴

彼の経歴で知られていることは少ない。アッシジのサン・フランチェスコ聖堂を建てたドイツ人ヤーコポを父とする資料もある。また、ジョルジョ・ヴァザーリはラーポ・ディ・リチェヴートの子であるとするが、これは明らかに間違いである。また、1289年に整備されたサン・ジョヴァンニ広場の工匠頭として記録されているカンビオ・ディ・ジョヴァンニを父とする説もある。1266年にはニコラ・ピサーノの助手となり、1294年には大聖堂建設の工匠頭に任命されている。少なくとも1280年頃までには、フィレンツェ随一の工匠として有名であった。1300年に建設されたサンタ・クローチェ聖堂も（彼が携わったとされる書類や文書はないが）彼の設計によるものとされる。実際に、サンタ・マリア・デル・フィオーレの初期のプランはサンタ・クローチェの平面といくつかの類似点が指摘されている。
Title: レオニード・コーガン (Leonid Kogan)
Section: abstract

レオニード・ボリソヴィチ・コーガン（Leonid Borisovich Kogan,  Леони́д Бори́сович Ко́ган、1924年11月24日 - 1982年11月17日）はウクライナ出身のソ連の名ヴァイオリニスト。同郷の親友ダヴィッド・オイストラフに同じくユダヤ系。
Title: レオニード・コーガン (Leonid Kogan)
Section: 経歴

ウクライナのドニプロペトロウスク出身。父親は写真家でアマチュアのヴァイオリン奏者。コーガン少年がヴァイオリン演奏に興味を示したので、アウアーの弟子のF・ヤンポリスキーに入門させた処、著しく上達したため、家族はコーガン少年がより高度な指導を受けられるようにモスクワ音楽院付属中央音楽学校に入学するため一家はモスクワに移住した。モスクワではアウアーの高弟のA・ヤンポリスキー教授に音楽院卒業の二十歳半ばまで師事。当時、音楽院随一を誇ったA・ヤンポリスキー教授門下生には後に夫人となるE・ギレリス、E・グラーチ、J・シトコヴェツキー、I・ベズロードニー、Y・ヤンケレビッチ等、錚々たる顔ぶれが揃っていた。コーガンは1936年に演奏旅行で来露したジャック・ティボー、ヨーゼフ・シゲティに絶賛され、将来の大成を予言された。また、1935年にモスクワで開催されたヤッシャ・ハイフェッツの演奏会は、コーガン少年の一生涯にわたる大きな影響を与えた。モスクワ中央音楽学校に通った後、1943年から1948年までモスクワ音楽院に在籍。1948年に卒業後は1951年まで研究科に所属した。コーガンは、大器晩成型のオイストラフとは対照的に、「魔神と契約した天才」と称される程の早熟の天才であった。公式デビューは1941年、モスクワ音楽院大ホールにおいて、モスクワ・フィルハーモニー管弦楽団との共演によりブラームスのヴァイオリン協奏曲を演奏した。同時期にソ連全土で演奏旅行を行う。学生時代にプラハ世界青年音楽祭で、J・シトコヴェツキー、I・ベズロードニーと共に優勝。また、コーガンはN・パガニーニの全作品演奏に挑み、モスクワで入手可能な作品の全演奏を達成した。奇想曲全24曲を一夜で演奏した演奏会は歴史的な演奏会として伝説となった。1951年には、ブリュッセルのエリザベート王妃国際音楽コンクールにおいて、パガニーニの≪協奏曲 第1番≫で驚異的な演奏を披露、エミール・ソーレ作のカデンツァの解釈にも卓越したところを審査委員長ジャック・ティボーに示し優勝した。また、イザイ・メダルも受賞した。1955年には世界的な楽旅に出発、パリとロンドンに赴き、翌年には南米とアメリカ合衆国にも訪問した。コーガンのアメリカ合衆国デビューは大成功であり、ハイフェッツ、ミルシテインとの親交を深めていったが、米ソ冷戦時代の悪影響のためかカーネギーホール演奏会爆弾騒動等、反ソ、反ユダヤ運動の標的にされ、人気も翳りを濃くしていった。1952年よりモスクワ音楽院で教鞭を執る。1980年には、イタリアはシエナのアカデミア・キジアーナ Academia Chigiana に招かれ、教鞭を執った。門人に、日高毅、アンドレイ・コルサコフ、イリヤ・グールベルト、ヴィクトリア・ムローヴァ、イリヤ・カーラー、佐藤陽子、天満敦子、アテフ・ハリムなど。コーガンの夫人は、有名な大ピアニストエミール・ギレリスの妹エリザヴェータ。エリザヴェータもヴァイオリニストで全ソ連コンクール第二位、1937年のイザイコンクール第三位、いずれもオイストラッフに次ぐ成績。1952年生まれの息子のパヴェル・コーガンもY・ヤンケレビッチの門下生でシベリウス・コンクールで優勝。両親と同じ道を進んだが後に指揮者に転向した。娘のニーナ・コーガンもロン・ティボーコンクールに入賞の腕前で、父コーガンの晩年の伴奏者を勤めた。1982年、ウィーンでの演奏旅行から帰った直後、息子パヴェルと共演するため、オーストリアとロシアの間を列車移動中に心臓発作を起こし、誕生日を目前に58歳で不慮の死を遂げた。1955年に名誉芸術家、1964年にソ連人民芸術家に選ばれ、1965年にはレーニン賞を受賞した。コーガンの愛器は2挺で、どちらもグァルネリ・デル・ジェスである。ひとつは1726年製の「エクス・コラン」、もうひとつは1733年製の「エクス・ブルメスター」だった。弓はドミニク・ペカットを愛用した。