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Title: ニック・ボストロム (Nick Bostrom)
Section: 哲学
Subsection: シミュレーション仮説

表面上、ボストロムのシミュレーション仮説は一種の懐疑主義的仮説であり、一般的信念に異議を唱えるために出された現実の性質についての提案である。そこには、現実が錯覚であるとする仮説に関する長い歴史が存在する。古くはプラトンに始まり、ルネ・デカルトの心と体の二元論を確実に支持し、バートランド・ラッセルの支持した立場に近い現象論にも密接に関連する。しかし、ボストロムはこのような流れとは無関係に、シミュレーション仮説を妥当とする経験的理由があると主張した。彼が示唆したのは、住民のいる惑星全体あるいは宇宙全体をコンピュータ上でシミュレート可能で、その住民が完全に意識を持っているなら、十分に高度に発達した文明ならそのようなシミュレーションを実行する可能性が高く、従って我々が実際にそのようなシミュレーションの中の住民である可能性が高いということであった。ボストロムの主張は、以下の3つのうちどれかが真だというものである。どんな文明もシミュレーテッドリアリティを生み出すほどの技術レベルにまで達することなく滅亡してしまう。そのような技術レベルに達した文明があったとしても、倫理やリソースなど様々な理由からシミュレーションを実行しない。我々が日頃経験する事物は、ほとんどがシミュレーション内の実体である。
Title: ニック・ボストロム (Nick Bostrom)
Section: 批判的受容

人工知能に関するボストロムの著作に対する応答のうち、オーレン・エツオーニ （英語:  Oren Etzioni）はMITテクノロジーレビューの記事の中で,「超知能が予見可能な水平線にあるという予測は利用可能なデータによって支持されていない。」と書いた。アラン・ダフォー（英: Allan Dafoe）とスチュワート・ラッセル（英:  Stuart Russel）教授は共にエツオーニの調査方法論とエツオーニの結論に争う応答を書いた。 Prospect誌はボストロムをその雑誌のWorld's Top Thinkersの2014年のリストに入れた。
Title: ニック・ボストロム (Nick Bostrom)
Section: 著書

Anthropic Bias: Observation Selection Effects in Science and Philosophy, 2002年3月, ISBN 0-415-93858-9 Global Catastrophic Risks, ニック・ボストロム編, 2008年9月, ISBN 978-0-19-857050-9Human Enhancement, Julian Savulescu, ニック・ボストロム編, 2009年3月, ISBN 0-19-929972-2Superintelligence: Paths, Dangers, Strategies, 2014年7月, ISBN 978-0-19-967811-2
Title: ニック・ボストロム (Nick Bostrom)
Section: 脚注または引用文献
Subsection: ウェブサイト

Andersen, Ross. “Omens”.   Aeon Media Ltd.. 5 Sepetmber 2015閲覧。Dafoe, Allan (2016年). “Yes, We Are Worried About the Existential Risk of Artificial Intelligence”.    MIT Technology Review. 2021年8月1日閲覧。Etzioni, Oren (2016年). “No, the Experts Don't Think Superintelligent AI is a Threat to Humanity”.   MIT Technology Review. 2021年8月1日閲覧。
Title: ニック・ボストロム (Nick Bostrom)
Section: 脚注または引用文献
Subsection: 新聞

Overbye, Denis (3 August 2015). “The Flip Side of Optimism About Life on Other Planets”.  The New York Times. https://www.nytimes.com/2015/08/04/science/space/the-flip-side-of-optimism-about-life-on-other-planets.html 29 October 2015閲覧。
Title: ニック・ボストロム (Nick Bostrom)
Section: 脚注または引用文献
Subsection: 雑誌

Bostrom, Nick (March 2002). “Existential Risks”.  Journal of Evolution and Technology 9. http://www.jetpress.org/volume9/risks.html. Bostrom, Nick (May-June 2008). “Where are they? Why I Hope the Search for Extraterrestrial Life Finds Nothing”. MIT Technology Review:  72 - 77. http://www.nickbostrom.com/extraterrestrial.pdf. Khatchadourian, Raffi (23 November 2015). “The Doomsday Invention”.  The New Yoker XCI (37):  64 - 79. ISSN 0028-792X. http://www.newyorker.com/magazine/2015/11/23/doomsday-invention-artificial-intelligence-nick-bostrom. Tegmark, Max; Bostrom, Nick (2005). “Astrophysics: is a doomsday catastrophe likely?”. Nature 438 (7069):  754. Bibcode: 2005Natur.438..754T. doi:10.1038/438754a. PMID 16341005.  オリジナルの2011-07-03時点におけるアーカイブ。. https://www.webarchive.org.uk/wayback/archive/20110703062301/http://www.fhi.ox.ac.uk/__data/assets/pdf_file/0019/5923/How_Unlikely_is_a_Doomsday_Catastrophe_plus_Supplementary_Materials.pdf.
Title: ロベール・ブレッソン (Robert Bresson)
Section: abstract

ロベール・ブレッソン（Robert Bresson、1901年9月25日 ブロモン＝ラモト - 1999年12月18日 パリ）は、フランスの映画監督、脚本家である。
Title: ロベール・ブレッソン (Robert Bresson)
Section: 来歴・人物

1901年9月25日、フランス・ピュイ＝ド＝ドーム県ブロモン＝ラモトで生まれる。映画監督になる前は画家、写真家として活躍した後、数本の作品に助監督、脚本家として参加。1934年中篇『公共問題』で監督デビューするものの仕上がりが気に食わずすべて廃棄処分にしてしまう。その後、第二次世界大戦に従軍するもののドイツ軍の捕虜となってしまい、その収容先で知り合った司祭より映画の制作を依頼され、終戦後に『罪の天使たち』を制作、この時点でのちの職業俳優を一切使わないブレッソン流の演出を確立。『ブーローニュの森の貴婦人たち』の制作後にジャン・コクトーらとともに、後の「カイエ・デュ・シネマ」の母体とも言うべき組織「オブジェクティフ49」を創設するも、後に袂を分かつ。その後、1950年の『田舎司祭の日記』以降は寡作ながらも世界三大映画祭で受賞を重ねていく。1983年の『ラルジャン』以降、体調不良もあり作品を撮れず、結果として本作が遺作となった。1995年、第二回ルネ・クレール賞受賞。1999年12月18日、パリで死去。98歳没。著名な写真家アンリ・カルティエ＝ブレッソンと血縁関係はない。
Title: ロベール・ブレッソン (Robert Bresson)
Section: スタイル

ブレッソンは芝居がかった演技を嫌い、初期の作品を除き出演者にはプロの俳優の人工的な演技行為の意味や感情をあらわすことをひどく嫌ったため、その作品限りの素人ばかりを採用し、出演者を「モデル」と呼んだ。音楽はほとんど使用せず、感情表現をも抑えた作風を貫くなど、独自の戒律に基づいた厳しい作風が特徴。そうした自らの作品群を「映画」とは呼ばずに「シネマトグラフ」と総称した。素人として参加した出演者の中には（マリカ・グリーン、フランソワ・ルテリエ、ドミニク・サンダ、アンヌ・ヴィアゼムスキー）等、そのまま映画界に留まる者もいる。ブレッソンは『湖のランスロ』の制作にあたってフランス中世のクレティアン・ド・トロワの『ランスロまたは荷車の騎士』や『散文ランスロ』等、「様々な作品の諸要素を参照しているが、最終的には自由な立場で独自の物語を作り上げた」。その際「アーサー王伝説から超自然的な要素を取り除いた」。「映画は聖杯の探索が失敗に終わった後の物語を語り、円卓の騎士たちの間に不穏な空気が広がっていき、最後にはカムランの戦いで騎士たちが次々と倒れて死ぬ」。「物語の展開の中心をなすのは、ランスロとグニエーブル妃の不倫及び円卓の騎士モルドレッド（Mordred）の嫉妬と裏切りである」。
Title: ロベール・ブレッソン (Robert Bresson)
Section: 著書

『シネマトグラフ覚書 - 映画監督のノート』、松浦寿輝訳、筑摩書房、1987年 ISBN 4480871128Notes sur le cinématographe、ガリマール社刊、1975年3月5日 ISBN 2070291901Notes sur le cinématographe（ポケット版）、ガリマール社刊、1995年4月12日 ISBN 2070393127Robert Bresson（ポケット版）、Ramsay刊、1999年1月25日 ISBN 285956750X
Title: ロベール・ブレッソン (Robert Bresson)
Section: DVD

『ラルジャン』 紀伊国屋書店、2002年7月25日 KKDS-21『ブローニュの森の貴婦人たち』 紀伊国屋書店、2003年8月23日 KKDS-68『田舎司祭の日記』 ジュネス企画、2006年4月25日 JVD-3075『ロベール・ブレッソン DVD-BOX1』 (『ジャンヌ・ダルク裁判』『湖のランスロ』『たぶん悪魔が』) 紀伊国屋書店、2008年1月26日 KKDS-416『ロベール・ブレッソン DVD-BOX2』 (『スリ』『バルタザールどこへ行く』『少女ムシェット』) 紀伊国屋書店、2008年5月31日 KKDS-441『抵抗死刑囚は逃げた』紀伊国屋書店、2009年2月28日KKDS-476
Title: ロベール・ブレッソン (Robert Bresson)
Section: 関連文献

映画の國名作選III ロベール・ブレッソンの芸術 - 日本での特集上映のサイト（2011年）伊藤洋司「『湖のランスロ』――ロベール・ブレッソンの映画における恋愛、運動、死――」渡邉浩司編著『アーサー王伝説研究中世から現代まで』（中央大学出版部2019）(ISBN 978-4-8057-5355-2) pp.403-421
Title: マイク・ウォレス (Mike Wallace)
Section: abstract

マイク・ウォレス(Mike Wallace)ことマイロン・レオン・ウォレス（Myron Leon Wallace、1918年5月9日 - 2012年4月7日）は、アメリカ合衆国のジャーナリスト、ゲーム番組司会者、俳優である。70年以上のキャリアの中で、様々な著名なニュースメーカーにインタビューを行った。1968年にスタートしたCBSの『60ミニッツ』では、初代特派員の一人として活躍した。2006年にレギュラーの特派員を引退したが、2008年まで時々出演していた。FOXニュースのキャスター、クリス・ウォレスは息子である。
Title: マイク・ウォレス (Mike Wallace)
Section: 若年期

マイク・ウォレスは1918年5月9日にマサチューセッツ州ブルックラインで、ロシア系ユダヤ人移民の両親のもとに生まれた。一族の元の名字はウォリク(Wallik)だった。ウォレスは、自分はユダヤ人であると認識しており、生涯を通じてそれが（宗教ではなく）自分の民族性であると主張していた。父は食料品店と保険代理店を営んでいた。1935年にブルックライン高校を卒業し、その後、ミシガン大学を卒業して学士号を取得した。大学在学中に『ミシガン・デイリー』紙の記者を務めていた。
Title: マイク・ウォレス (Mike Wallace)
Section: キャリア
Subsection: 1930年代–1940年代: ラジオ

ウォレスは、ミシガン大学の最終学年だった1939年2月7日に、ラジオの人気クイズ番組『インフォメーション・プリーズ』にゲスト出演したことがある。卒業後の最初の夏は、インターロッケン芸術センターで仕事をしていた。ミシガン州グランドラピッズのラジオ局WOODでニュースキャスターと番組用台本の執筆をしたのが、ウォレスの初めてのラジオの仕事だった。この仕事を1940年まで続けた後、デトロイトのラジオ局WXYZに移籍してアナウンサーとなった。その後、シカゴでフリーランスのラジオ局員となった。1943年にアメリカ海軍に入隊し、第二次世界大戦中は潜水母艦「アンテドン」の通信士を務めた。ハワイ、オーストラリア、フィリピンのスービック湾を経て、南シナ海、フィリピン海、日本の南方を哨戒したが、戦闘には遭わなかった。1946年に除隊し、ウォレスはシカゴに戻った。ウォレスはラジオ番組『ネッド・ジョーダン: シークレット・エージェント』(Ned Jordan:Secret Agent)、『スカイキング』(Sky King)、『グリーン・ホーネット』(The Green Hornet)、『カーテンタイム』(Curtain Time)、『スパイク・ジョーンズ・ショー』(The Spike Jones Show)のアナウンスを担当した。1946年から1948年にかけてWGNなどで放送されたラジオドラマ『フラモンドの犯罪ファイル』(The Crime Files of Flamond)で、主役の声を演じた。1940年代後半、ウォレスはCBSラジオのアナウンサーとして活躍していた。グルーチョ・マルクス制作の『ユー・ベット・ユア・ライフ』(You Bet Your Life)では、エルジン・アメリカン社のコマーシャルのナレーションを担当した。ラジオドラマシリーズ『ウォーターフロントの犯罪』(Crime on the Waterfront)で、ニューヨークの刑事ルー・ケーゲルを演じた。このときは「マイロン・ウォレス」と名乗っていた。
Title: マイク・ウォレス (Mike Wallace)
Section: キャリア
Subsection: 1940年代–1960年代: テレビ

1949年、ウォレスはテレビという新しいメディアに移行し始めた。この年、マイロン・ウォレスの名で、警察ドラマ『スタンバイ・フォー・クライム』(Stand By for Crime)に出演した。ウォレスは1950年代に、『ビッグ・サプライズ』(The Big Surprise)、『フーズ・ザ・ボス』(Who's the Boss?)、『フー・ペイズ』(Who Pays?)などのゲーム番組の司会を務めた。キャリア初期のウォレスは、ニュースキャスターとしては知られていなかった。この時期、ニュースキャスターがアナウンスをしたり、コマーシャルに出演したり、ゲーム番組の司会を務めることは珍しくなく、ダグラス・エドワーズ、ジョン・デイリー、ジョン・キャメロン・スウェイジ、ウォルター・クロンカイトもゲーム番組の司会を務めていた。ウォレスは、"Nothing but the Truth"のパイロット版の司会も務めた。これは後に、『トゥー・テル・ザ・トゥルース』(To Tell the Truth)のタイトルでバッド・コルヤー司会で放送が開始され、ウォレスがこの番組の回答者として出演することもあった。また、様々な商品のコマーシャルにも出演していた。 ウォレスは深夜のインタビュー番組『ナイト・ビート』(Night Beat)（1955年から1957年にかけてニューヨークのデュモンのWABDでのみ放送）と『マイク・ウォレス・インタビュー』(The Mike Wallace Interview)（1957年から1958年にかけてABCで放送）の司会も務めた。1959年、アフリカ系アメリカ人のジャーナリストであるルイス・ローマックスはウォレスにネーション・オブ・イスラムについて語った。ローマックスとウォレスは、この組織についての5部構成のドキュメンタリー『ヘイト・ザット・ヘイト・プロデュースド』（The Hate That Hate Produced、憎悪が生んだ憎悪）を制作し、1959年7月13日の週に放映された。ほとんどのアメリカの白人はこの番組によって初めて、ネーション・オブ・イスラムとその指導者のイライジャ・ムハンマド、そしてカリスマ的なスポークスマンであるマルコムXのことを知った。1960年代初頭におけるウォレスの主な収入源は、「男のマイルドさ」を売り物にしたフィリップモリス社のタバコ「パーラメント」のコマーシャルであった。ウォレスは、フィリップモリスが『マイク・ウォレス・インタビュー』のスポンサーになったことをきっかけに、同社のタバコを売り込む契約を結んでいた。1961年6月から1962年6月にかけて、ジョイス・デイビッドソンとともに、ウェスチングハウス・ブロードキャスティング社がニューヨークで毎晩放送していた1時間のインタビュー番組『PMイースト』の司会を務めた。この番組は、『サンフランシスコ・クロニクル』紙のテレビ評論家テレンス・オフラハティが司会を務める30分番組『PMウェスト』と対になっていた。ウエスティングハウス社はこれらの番組を、自社が所有するテレビ局といくつかの他の都市に配信していた。南部や南西部の州、シカゴやフィラデルフィアなどの都市部の人々は見ることができなかった。『PMイースト』 にはバーブラ・ストライサンドがよく出演していたが、ウエスティングハウス社がビデオテープを上書きしてしまったため、ウォレスとの会話の一部は音声でしか残っていない。また、1960年代前半、ウォレスはデビッド・L・ウォルパー制作の『バイオグラフィー』シリーズの司会を務めた。1962年に長男が亡くなった後、ウォレスはニュースの世界に戻ることを決意し、1963年から1966年まで『CBSモーニングニュース』の初期バージョンの司会を務めた。1964年にはマルコムXにインタビューしたが、マルコムXは冗談半分で「私はもう死んでいるかもしれない」とコメントした。彼は、その数か月後の1965年2月に暗殺された。1967年、ウォレスはドキュメンタリー番組『CBSレポート: 同性愛者』(CBS Reports: The Homosexuals)の司会を務め、その中で「平均的な同性愛者がいるとすれば、それは乱交的である。彼は異性婚のような永続的な関係に興味がないし、その能力もない。彼の性的生活、恋愛生活は、彼が住むクラブやバーでの偶然の出会いの連続で成り立っている。また、街中でも、ナンパや一夜限りの関係などであり、これらは同性愛者の関係の特徴である」と述べた。後年、ウォレスはこの番組に出演したことを後悔するようになった。1992年には「もっとよく知っておくべきだった」と語った。1996年には、「情けないことに、同性愛者のライフスタイルに対するわずか25年前の我々の理解はそういうものでした。なぜなら、誰もクローゼットから出てこなかったし、医者からもそう言われたからです。（精神科医のチャールズ・）ソカリデスは、それは恥の問題だと言っていました」と述べた。
Title: マイク・ウォレス (Mike Wallace)
Section: キャリア
Subsection: 1960年代–2000年代: 『60ミニッツ』

『60ミニッツ』のリードレポーターとしてのウォレスのキャリアは、取材対象者との衝突や、不正行為を受けたという女性の同僚からの主張などにつながっていった。ルイス・ファラカーンにインタビューした際、ウォレスはナイジェリアが世界で最も腐敗した国であると主張した。ファラカーンは即座に、アメリカ人は道徳的に判断する立場にないと反論し、「ナイジェリアは広島や長崎の人々を殺した原爆を落としたのか? 彼らは何百万人ものネイティブ・アメリカンを殺したのか?」と述べた。ウォレスが「（ナイジェリアよりも）もっと腐敗した国があるだろうか?」と問いかけると、ファラカーンは「私はそこで生活している」と言った。ウォレスは、1982年1月23日に放送されたCBSの特別番組『アンカウンテッド・エネミー』(The Uncounted Enemy)で、ウィリアム・ウェストモーランド将軍にインタビューした。ウェストモーランドは名誉毀損でウォレスとCBSを訴えた（ウェストモーランド対CBS事件）。ウェストモーランドは、この番組が、自分が情報を操作したかのように見せかけていると主張し、1億2000万ドルの賠償を求めた。この訴訟は1985年2月、裁判にかけられる直前に法廷外で和解して終了した。双方が費用と弁護士費用を負担することに合意し、CBSは「将軍を不誠実で非愛国的な人物として描く意図はなかった」との声明を発表した。1981年、ウォレスは、黒人やヒスパニックの人々に対する人種差別的な発言を謝罪した。カリフォルニア州の低所得者層を騙したとして告発された銀行に関する内容を取り上げる『60ミニッツ』の撮影の準備中に、「当たり前だ。（契約書を）スイカやタコスを食べながら読むなら読みにくいじゃないか!」と冗談を言っているところをテープに撮られてしまったためである。この事件は、数年後に再び注目を集めた。人種差別と闘ったネルソン・マンデラが大学から名誉博士号を授与されることとなったが、その受賞式典でウォレスがスピーチをすることになり、それに対し抗議の声が上がった。ウォレスは当初、抗議者の訴えを「絶対的な愚かさ」と呼んでいた。しかしその後、ウォレスは先の発言を謝罪し、数十年前にその大学のキャンパスで学生生活を送っていたときのことを付け加えた。「そのことが私にとって大きな問題になったことはありませんでしたが、私は自分がユダヤ人であることを強く意識していましたし、現実の、あるいは想像上の侮辱をすぐに察知しました。私たちユダヤ人は（黒人に対して）親近感を持っていましたが、私たちは同じ奴隷船に乗っていたわけではないのです」長年に渡ってウォレスが『60ミニッツ』の女性の同僚に対し性的な嫌がらせをし、ウォレスがそれを認めたことにより、ウォレスの評判は遡及的に影響を受けた。1970年代から80年代にかけて、ウォレスは、CBSニュースの女性の同僚の背中に手を回し、ブラジャーの留め具を外すことで知られていた。ウォレスは1991年に『ローリング・ストーン』誌に対し「秘密にしていたわけではありません。私はそれをしたことがあります」と語っている。2018年、『60ミニッツ』でのウォレスに対する性的不正行為の主張により、36年間同社のニュース番組を監督してきたエグゼクティブ・プロデューサーのジェフ・フェイガーが辞任した。これは、7月27日に『ザ・ニューヨーカー』誌にローナン・ファローの記事が掲載されて数か月後のことだった。ファローの記事では、『60ミニッツ』の複数の高位の男性プロデューサーによる不正行為をフェイガーが黙認していたことを告発し、フェイガー自身の不正行為を告発した元社員の証言も引用している。2006年3月14日、ウォレスは37年間在籍した『60ミニッツ』からの引退を発表した。その後はCBSニュースの「名誉特派員」として、ペースを落としながらも仕事を続けた。2006年8月、ウォレスはイランのマフムード・アフマディーネジャード大統領にインタビューした。2008年1月の『60ミニッツ』で、引退した野球選手ロジャー・クレメンスに対して行ったインタビューが、ウォレスのCBSでの最後のインタビューとなった。2006年にモーリー・セイファーがウォレスのことを「半分の年齢の人のエネルギーを持っている」と評するほど、老いてもなお元気だったが、ウォレスの健康状態が悪化し始め、2008年6月に息子のクリス・ウォレスは、父がテレビに戻ることはないだろうと語った。ウォレスは、ファーストレディのパット・ニクソンにインタビューできなかったことを後悔していた。
Title: マイク・ウォレス (Mike Wallace)
Section: 私生活

ウォレスは1940年に最初の妻ノーマ・カファン(Norma Kaphan)と結婚し、2人の子供をもうけたが、1948年に離婚した。次男のクリスはニュースキャスターになった。長男のピーターは、1962年にギリシャで登山中の事故で19歳の若さで亡くなっている。1949年に女優のパトリツィア・"バフ"・コブ(Patrizia "Buff" Cobb)と結婚した。2人は1950年代初頭にCBSテレビの『マイク&バフ・ショー』の司会を務めた。また、1951年と1952年には2人で『オール・アラウンド・タウン』の司会も務めた。パトリツィアとは1954年に離婚した。その後、ロレーヌ・ペリゴール(Lorraine Périgord)と1955年に結婚して1986年に離婚し、同年にメアリー・イェーツ(Mary Yates)と結婚した。ウォレスは長年にわたり鬱病に悩まされていた。ウォレスは『ガイドポスト』誌に寄稿した記事の中で、「ブルーな気分になる日が続き、やらなければならないことをこなすのにいつも以上の努力が必要だった」と述べている。1982年の『アンカウンテッド・エネミー』の内容を巡って1984年にウィリアム・ウェストモーランドから名誉毀損の訴訟を起こされたことで、ウォレスの状態は悪化した。この訴訟でウォレスは疲労困憊し、妻のメアリーが無理矢理医者に連れて行った。ウォレスは抗うつ薬を処方され、心理療法を受けた。ウォレスは、自分の弱さを指摘されるのではないかと考え、鬱病であることを秘密にしていたが、深夜トーク番組『レイター』でのボブ・コスタスとのインタビューで、そのことを明かした。その後、同僚のモーリー・セイファーとのインタビューで、1986年頃に自殺を試みたことを認めている。ウォレスは亡くなる20年以上前にペースメーカーを装着し、2008年1月には冠動脈大動脈バイパス移植術を受けている。亡くなるまでの数年間は、介護施設で暮らしていた。2011年、CNNの司会者のラリー・キングがウォレスを訪ね、元気ではあるが、体調は明らかに衰えていると報告した。ウォレスは自分を政治的穏健派と考えていた。ウォレスは、ナンシー・レーガンやその家族と75年来の友人だった。リチャード・ニクソンはウォレスを報道官にしたいと考えていた。FOXニュースは、「彼は東海岸のリベラルなジャーナリストのステレオタイプには合わなかった」と述べている。『FOXニュース・サンデー』で、息子のクリスはウォレスにインタビューし、人々が主流メディアに不満を感じる理由を理解しているかと訊ねた。ウォレスは、「彼らは、自分たちが目を見開いた共産主義者であり、リベラルだと思っている」と答え、その考えを「とんでもない愚かさだ」と切り捨てた。
Title: マイク・ウォレス (Mike Wallace)
Section: 死去

ウォレスは2012年4月7日、コネチカット州ニューケイナンの自宅で自然死した。93歳だった。その翌日の夜、『60ミニッツ』でモーリー・セイファーがウォレスの死を発表した。2012年4月15日の『60ミニッツ』ではウォレスの追悼特集が放送された。
Title: マイク・ウォレス (Mike Wallace)
Section: 受賞歴

ウォレスは、エミー賞を生涯で21回受賞している（アメリカ同時多発テロ事件の数週間前に行った旧ソ連の天然痘計画とテロリズムへの懸念についての調査報告など）。そのほか、アルフレッド・I・デュポン＝コロンビア大学賞を3回、ピーボディ賞を3回、ロバート・E・シャーウッド賞、南カリフォルニア大学ジャーナリズム学部の特別功労賞、アカデミー・オブ・アチーブメントのゴールデンプレート賞、ロバート・F・ケネディ・ジャーナリズム賞国際放送部門などを受賞している。1989年 - ペンシルバニア大学 名誉法学博士号1991年 - ラジオ・テレビ・デジタル・ニュース協会 ポール・ホワイト賞1999年 - ジェラルド・ローブ賞 ネットワーク・大規模市場テレビ部門（国際的な製薬業界に関する調査報道に対して）
Title: マイク・ウォレス (Mike Wallace)
Section: 演じた俳優

1999年の長編映画『インサイダー』では、俳優のクリストファー・プラマーがウォレスを演じた。この映画の脚本は、『ヴァニティ・フェア』誌に掲載されたマリー・ブレナーの記事"The Man Who Knew Too Much"（知りすぎた男）に基づいている。その記事は、ブラウン・アンド・ウィリアムソン(B&W)社のタバコ製造における危険な商習慣を暴露しようとした内部告発者ジェフリー・ワイガンドに関するニュースを、ウォレスが企業の圧力に屈して封印したという内容だった。ウォレスはこの自分の描かれ方を嫌っており、実際にはワイガンドのニュースが完全に放送されることを強く望んでいたと主張した。ウォーターゲート事件を題材とした2006年の戯曲『フロスト/ニクソン』にウォレスも登場するが、それを映画化した2008年の作品『フロスト×ニクソン』には登場しない。1999年にアメリカで放送されたヒュー・ヘフナーを題材としたテレビ映画『ヘフナー: アンオーソライズド』では、マーク・ハレリックがウォレスを演じた。1957年の映画『群衆の中の一つの顔』では、ウォレスが本人役で出演した。テレビドラマ『マンハント』では、2020年2月に放送された第2シーズンの6話でグレッグ・デームがウォレスを演じ、1996年7月にアトランタのセンテニアル・オリンピック公園で爆弾を発見した警備員リチャード・ジュエルに対する『60ミニッツ』でのウォレスのインタビューの様子を再現した。
Title: マイク・ウォレス (Mike Wallace)
Section: 書籍

Rader, Peter. Mike Wallace: A Life. New York: Thomas Dunne Books, 2012. ISBN 0-312-54339-5.
Title: マイク・ウォレス (Mike Wallace)
Section: 自伝

Close Encounters: Mike Wallace's Own Story. New York: William Morrow, 1984. ISBN 0-688-01116-0（ゲイリー・ポール・ゲイツとの共著）Between You and Me: A Memoir. New York: Hyperion, 2005（ゲイリー・ポール・ゲイツとの共著）
Title: ジェリー・オコンネル (Jerry O'Connell)
Section: abstract

ジェリー・オコンネル(Jerry O'Connell, 1974年2月17日 - )はアメリカ合衆国ニューヨーク市出身の俳優である。ジェリー・オコネルとも表記される。弟のチャーリー・オコンネルも俳優。
Title: ジェリー・オコンネル (Jerry O'Connell)
Section: 来歴

父方がアイルランド系、母方がポーランド系。母方の祖父はニュージャージー州ジャージーシティの元市長。10歳でスカウトされてCMに出るようになり、11歳で『スタンド・バイ・ミー』に出演。その後いったん学業に戻り、1991年から1994年までニューヨーク大学で学び、卒業後に俳優業を再開した。学生時代はフェンシングの選手だった。『スタンド・バイ・ミー』では太めで少々鈍い男の子を演じていたが、ブルワーカーを始めた結果、現在はかなり痩せていて筋肉質な体形である。2004年には映画『ホワイト・プリンセス』で、脚本とプロデュースを手がけた。
Title: ジェリー・オコンネル (Jerry O'Connell)
Section: 私生活

2007年7月14日に女優のレベッカ・ローミンと結婚した。2008年12月に双子の女の子（ドリー・レベッカ・ローズ、チャーリー・タマラ・チューリップ）が誕生。
Title: ジェフリー・カッツェンバーグ (Jeffrey Katzenberg)
Section: abstract

ジェフリー・カッツェンバーグ（Jeffrey Katzenberg、1950年12月21日 - ）は、アメリカ合衆国の映画プロデューサー。ドリームワークス・アニメーションSKG最高経営責任者。倒産寸前のディズニー社を救った「救世主4人」のうちの1人でもある。
Title: ジェフリー・カッツェンバーグ (Jeffrey Katzenberg)
Section: 来歴

ニューヨーク州ニューヨーク生まれで、東欧ユダヤ系の血を引く。ニューヨーク大学中退後、1975年に当時のパラマウント映画会長、バリー・ディラーのアシスタントとしてパラマウント映画へ入社。営業部を経てテレビ部門に移り、1979年に『スタートレック』をヒットさせる。当時の最高執行責任者マイケル・アイズナーとともにパラマウント映画の立て直しに貢献。1984年にアイズナーはウォルト・ディズニー・カンパニーの最高経営責任者に就任する。アイズナーにディズニー入りを薦めたフランク・ウェルズが社長の二頭体制下でカッツェンバーグは低迷していたアニメ部門を含むディズニーの映画部門の責任者に就任した。彼は『ロジャー・ラビット』（1988年）、『リトル・マーメイド』（1989年）、『美女と野獣』（1991年）、『アラジン』（1992年）、『ライオン・キング』（1994年）など数々のヒット作を生み出す。ピクサーとの提携や、ミラマックスの買収も実現させ、ディズニーの第二次黄金時代を築いていった。しかし1994年にアイズナーと対立しディズニーを辞職。同年に旧友のスティーヴン・スピルバーグ、デヴィッド・ゲフィンと共にドリームワークスSKGを設立する。この内幕についてアイズナーの側は4月に事故死したウェルズの後任にカッツェンバーグが自薦してきたがクリエイティヴ・アーティスツ・エージェンシーのマイケル・オーヴィッツを社長として迎えたのが原因と自伝で伝えている。実写部門をスピルバーグに、音楽部門をゲフィンに任せ、カッツェンバーグはアニメ部門を担当。『プリンス・オブ・エジプト』（1998年）、『ヨセフ物語 〜夢の力〜』（2000年）の製作総指揮を務め、2001年の『シュレック』は新たに設けられたアカデミー長編アニメ映画賞を初めて受賞した。2004年にはアニメ部門をドリームワークス・アニメーションSKGとして分社化し、ニューヨーク証券取引所に株式公開した。2005年12月にドリームワークスSKGは古巣パラマウント映画を傘下に持つバイアコムに買収された。2009年度の第37回アニー賞において、生涯功労賞にあたるウィンザー・マッケイ賞を受賞した。2012年開催の第4回ガバナーズ賞（第85回アカデミー賞）において、ジーン・ハーショルト友愛賞が贈られた。2017年の第70回カンヌ国際映画祭で、名誉パルム・ドールが授与された。
Title: キング・ヴィダー (King Vidor)
Section: abstract

キング・ヴィダー（King Vidor, 本名：King Wallis Vidor, 1894年2月8日 - 1982年11月1日）は、アメリカ合衆国テキサス州出身の映画監督。ハンガリー系で、祖父ヴィドル・カーロイ (Vidor Károly) はハンガリー革命を逃れてハンガリーから亡命した人物。
Title: キング・ヴィダー (King Vidor)
Section: 経歴

15歳の時に見た『月世界旅行』で映画の魅力にとりつかれて短編映画を撮り始め、21歳の時に結婚したフローレンス・アルトとハリウッドに向かった。『ビッグ・パレード』、『群衆』とサイレント期に多くの傑作を発表。時代がトーキーに移り変わった後も、メロドラマを中心に映画を作った。1982年にカリフォルニア州で死去。
Title: キング・ヴィダー (King Vidor)
Section: 主な監督作品

楽しき時間 Better Times（1919年）除隊の後 The Other Half（1919年）純朴なる同胞 Poor Relations（1919年）涙の船唄 The Jack-Knife Man（1920年）曠野に叫ぶ The Sky Pilot（1921年）征服されし女 Conquering the Woman（1922年）君が名呼べば Peg o' My Heart（1922年）塑像の女 The Woman of Bronze（1923年）母を死守して Happiness（1924年）男子凱旋 His Hour（1924年）青春の美酒 The Wife of the Centaur（1924年）腕自慢 Proud Flesh（1925年）ビッグ・パレード（大進軍） The Big Parade（1925年）ラ・ボエーム La Bohème（1926年）剣侠時代 Bardelys the Magnificent（1926年）群衆 The Crowd（1928年）活動役者 Show People（1928年）ハレルヤ Hallelujah（1929年）ビリー・ザ・キッド Billy the Kid（1930年）街の風景 Street Scene（1931年）チャンプ The Champ（1931年）南海の劫火 Bird of Paradise（1932年）シナラ Cynara（1932年）南風 The Stranger's Return（1933年）麦秋 Our Daily Bread（1934年）結婚の夜 The Wedding Night（1935年）薔薇はなぜ紅い So Red the Rose（1935年）テキサス決死隊 The Texas Rangers（1936年）ステラ・ダラス Stella Dallas（1937年）城砦 The Citadel（1938年）北西への道 Northwest Passage（1940年）白昼の決闘 Duel in the Sun（1946年）摩天楼 The Fountainhead（1949年）東は東 Japanese War Bride（1952年）ルビイ Ruby Gentry（1952年）星のない男 Man Without A Star（1955年）戦争と平和 War and Peace（1956年）ソロモンとシバの女王 Solomon and Sheba（1959年）
Title: キング・ヴィダー (King Vidor)
Section: 受賞・ノミネート

1978年 アカデミー名誉賞を受賞。1982年 ヴェネツィア国際映画祭栄誉金獅子賞を受賞。アカデミー監督賞のノミネート1929年 「群衆」1930年 「ハレルヤ」1932年 「チャンプ」1939年 「城砦」1957年 「戦争と平和」
Title: シェリー・ブレア (Cherie Blair)
Section: abstract

シェリー・ブレア（Cherie Blair、1954年9月23日 - ）は、イギリスの弁護士。元首相トニー・ブレアの妻である。旧姓はブース（Booth）。王室顧問弁護士（Queen's Counsil, QC）の一員として活動した。
Title: シェリー・ブレア (Cherie Blair)
Section: 経歴

1954年9月23日、イングランドのベリーにて、俳優である父トニー・ブース（1931年 - 2017年）と母ゲイル・スミス（1933年 - 2016年）との間に生まれる。その後、リヴァプール近郊のウォータールーで育っていたが8歳の時、父が家出。妹のリンゼイとともに、母と敬虔なカトリック信者であった祖母のヴェラ（1903年 - 1987年）に育てられた。妹とともにクロスビーにあるカトリック系の学校に通った後、Seafield Convent Grammar (現Sacred Heart Catholic College)に進学し、A-Level試験にて4 Grade A GCEという成績を収める。ロンドン・スクール・オブ・エコノミクス (LSE) で法学を修め、最優秀の成績 (First-Class degree)で卒業。LSEの近隣にあるリンカーン法曹院で法廷弁護士修習生となった。このリンカーン法曹院で、将来夫となるトニーと出会っている。また修習生をしている間、ウェストミンスター大学で法学の講師にもなっている。その後、1976年の司法試験で全国最高得点をマークし合格、法廷弁護士となった。
Title: シェリー・ブレア (Cherie Blair)
Section: シェリー・ブレアを演じた女優

ヘレン・マックロリー：映画『クィーン』（2006年）リディア・レオナルド：ドラマ『ザ・クラウン』（2023年）
Title: ミマール・スィナン (Mimar Sinan)
Section: abstract

ミマール・スィナン（Mimar Sinan, 1489年-1588年）は、盛期オスマン帝国の建築家、土木技術者。1490年前後にアナトリア半島のカイセリ近郊で生まれ、1588年7月17日にイスタンブルで亡くなった。スィナン（シナン）が名前でミマールは建築家を意味するアラビア語由来の言葉であるため、ミマール・スィナンは「建築家スィナン」を意味する。キリスト教徒の石工の家に生まれ、デヴシルメで徴用されてイェニチェリ（常備軍歩兵）の工兵になった。一介の士官からあっという間に階級を上げ、軍団長にまでなった。セリム1世、スレイマン1世、セリム2世、ムラト3世というオスマン帝国最盛期を代表する4代のスルターンに仕え、軍歴は50年近くに及ぶ。遠征で赴いた土地は、西はバルカン半島東はメソポタミアまでに及び、各地の建造物を実見した。前線に出ている間に土木工学に関する実践的経験を積み、道路や橋梁、水路といったインフラストラクチャーの構築を含む、あらゆる種類の要塞建築のエキスパートとなった。50歳ごろ帝室造営局長（ハッサ・ミーマーリ・バシュ）に任命され、軍で培った技術的スキルを良質な宗教施設を創造することに用いることを求められた。帝室モスクの代表作は、イスタンブルのシェフザーデ・ジャーミイとスレイマニエ・ジャーミイ、そして、スィナン自身が自身の最高傑作と認めたエディルネのセリミーエ・ジャーミイが挙げられる。
Title: ミマール・スィナン (Mimar Sinan)
Section: 前半生

ミマール・スィナンは、称号を省略しない場合、コジャ・ミーマール・スィナーン・アーガー（オスマントルコ語: قوجه معمار سنان آغا, ラテン文字転写: Ḳoca Mi‘mār Sinān Āġā）という。また、ユースフ・スィナン・ビン・アブドュルメンナンというムスリムとしての個人名を持っていたことが自伝等により推定される。スィナンは晩年に、友人の文人サーイー・ムスタファ・チェレビーに自分の若いころやイエニチェリになってからの仕事について詳細に語り、これを書き取らせて5つの自伝的回顧録を残した。これらの自伝に基づいて、スィナンは1490年頃に生まれたと推定されている。ただし、1494年から1499年までの間と推定する説もある（トルコの建築家 Reha Günayなど）。出身地はアナトリア半島のカイセリの近くにあるアールナスという小さな町である（とセリム2世により明言されている）。トプカプ宮殿の図書館には、ムスタファ・チェレビー自筆のスィナンの生涯に関するテキストが、短いが3種類（無題のテキスト、『建築における最高傑作』、『建築の書』）伝わっている。これらの古写本の中で、スィナンは父を「アブドュルメンナン（Abdülmennan）」とだけ呼んでいる。アブドュルメンナンは文字通りには「寛大で慈悲深きお方のしもべ」を意味し、匿名に近い。これはキリスト教徒など、非ムスリムであることを暗に示しているので、スィナンがイエニチェリに入隊した経歴を持つことなどに基づくと、スィナンの父はキリスト教徒であったことは間違いない。スィナンは父の仕事を手伝いながら成長し、イエニチェリに徴用されるまでには建築の実際的な事柄に関して十分な基礎知識を有していたとみられる。
Title: ミマール・スィナン (Mimar Sinan)
Section: 軍歴

16世紀頃のオスマン帝国には、非ムスリムの子弟をイスタンブルに徴用し、イスラームに改宗させた上で常備軍歩兵、イェニチェリの士官（acemioğlan）になるべく訓練を受けさせる、デヴシルメという制度があった。スィナンは1512年に、このデヴシルメ制に基づきオスマン帝国軍に徴用された。しかし、エンデルーン学校というトプカプ宮殿に付属した士官養成のための寄宿学校へ入寮するには年齢が高すぎたため、その代わりに予備校に送られた。いくつかの史料では、彼が大宰相パルガル・イブラヒム・パシャに見習いとして仕えたとしている。そしておそらくは「スィナン」というイスラーム教徒の名前を拝受したのもイブラヒム・パシャの下でのことであろう。スィナンは当初、大工仕事と数学を習っていたが、資質とやる気を見込まれてすぐに棟梁の補佐に取り立てられ、建築家としての修行を積むこととなった。スィナンは1518年頃まで6年間を士官見習いとして過ごした。その後スィナンは、セリム1世の最後の外征となったロドス島侵攻と、その2年後、スレイマン1世によるベオグラード攻略戦に従軍した。ハンガリー侵攻にも従軍し、モハーチの戦いにおいては近衛騎兵の一員として戦場にいた。スィナンは近衛隊の隊長に昇進し、士官候補生からなる歩兵隊の指揮を任された。また、のちにオーストリアでの駐屯を命じられ、第62ライフル銃オルタを率いた。また、スィナンは建築家として、構造物が射撃を受けた際の弱点を探究するうちに弓の扱いをマスターしてしまった。1535年にはバグダード方面への遠征に近衛兵の指揮官として従軍、1537年にはコルフ島、アプリア、モルダヴィアへの遠征にそれぞれ赴いた。東欧への遠征において、スィナンはドナウ川を渡る橋など、防御施設や橋梁の建設、キリスト教会のモスクへの用途変更などを支援した。1535年のサファヴィー朝イランへの遠征時には、軍兵や砲兵がヴァン湖を渡るための船を建造した。これのため、スルタンの近衛隊における隊長の地位、ハセキイーを拝受した。ハセキイーはイェニチェリにおけるアーガーに相当する階級である。1539年に新しく大宰相になったチェレビー・リュトフィー・パシャは、以前に自分の指揮下にいたことのあるスィナンを、適切な住宅建築を供給するための役所の長官に任命した。これがスィナンの偉大な業績の第一歩となった。この仕事には、道路、水路、橋梁といった社会資本建設はもとよりオスマン帝国内の物資の流れを監督することも求められた。スィナンは何年もかけて、自らに権限を与えられた役所を、上位にある省よりも大きな権力を持った精緻な行政組織に作り変えた。そして、見習いや徒弟も含む建築家集団全体の長になった。
Title: ミマール・スィナン (Mimar Sinan)
Section: スィナンの建築

工兵部隊において培われた経験は、スィナンが建築に対して、理論的なアプローチをとるよりも、経験的なアプローチをとることに役立った。さまざまな資料に基づくと、スィナンが建築した建物は、少なくとも、モスク92箇所、マスジド52箇所、マドラサ55箇所、ダリュクッラ（クルアーン学校、darülkurra）7箇所、墓廟（türbe）20箇所、イマレット（公共の厨房、imaret）17箇所、ダリュッシファ（病院、darüşşifa）、公共水道6箇所、橋10箇所、キャラヴァンサライ20箇所、宮殿36箇所、地下礼拝堂8箇所、トルコ式公共浴場48箇所の、合計374の建築物にのぼる。オスマン帝国のすべての建築事業を監督する役目を担う帝室造営局長（ハッサ・ミーマーリ・バシュ）を、スィナンは50年間近く務め、何人もの設計者や熟練した建築技術者のアシスタントを含んだ大きなチームで仕事を進めた。スィナンは自伝で自らの仕事を3つの時期に分けて説明している。シェフザーデ・ジャーミイを建てるまでが「徒弟の時代」、スレイマニエ・ジャーミイを建てるまでが「職人の時代」、セリミーエ・ジャーミイを建てるに至った以後が「親方の時代」である。スィナンが建てた3つの帝室モスク
Title: ミマール・スィナン (Mimar Sinan)
Section: スィナンの建築
Subsection: 概論

ドーム建築を建てるにあたって、まだ駆け出しのころは伝統を墨守せざるをえなかったスィナンであったが、軍隊で工兵として経験を積んだ後は理屈ではなく実践的な観点から建築にアプローチすることができるようになった。設計や工法において新しい試みをする場合はドームが一つの建築でまずそれを試し、その後で複数のドーム構造を持つものにも適用した。スィナンはモスクの構造と意匠に幾何学的純粋さと機能性、空間的統合を得ようとした。そのすべての試みにおいて彼は想像性を発揮し、明晰で統一化された空間を作り出すことを願った。そこでスィナンは半ドーム、柱、立ち壁、側廊といったドームを取り囲む要素の多種多様な組み合わせを試しながら一連のドーム建築を発展させていった。スィナンが設計したドームやアーチは言うまでもなく曲線を描いているが、その他の要素においては極力曲線を避けている。ドームの円形は内から外へ行くにしたがって、四角形や六角形、八角形を基本とした形状に変形していく。下部の円筒状の空間に側壁がない主ドームを頂点とし、それに連なる従ドームにより構成されるピラミッド型の外観と、この主ドームが高さ方向に空間をまとめあげた結果得られた全一的内部空間との間には、幾何学的な調和が目指された。この空間の組織化にこそスィナンの真骨頂があり、設計により生み出される張りつめた印象が融解するところに彼の才能が発揮された。装飾の利用方法にも革新をもたらし、全体的に装飾が建築要素の中に入るようにした。主ドームの下に空間に、たくさん設けられた窓から燦々と外光が降り注ぐように設計することで、求心性を強調した。また、モスクをキュッリエという複合施設の中に組み入れることによって、コミュニティの人々の学びの場として、あるいは、衛生上の問題を解決する場所として機能するように設計した。シェフザーデ・ジャーミイはスィナンがはじめて建てた大モスクである。同年に完成したミフリマーフ・スルタン・ジャーミイは、3つの副ドームにより主ドームが支えられるという独自の設計がなされている。スィナンの齢が70に届いたころ、彼はスレイマニエ・ジャーミイを中心とした建築複合体の設計及び建築を完成させた。スレイマン1世の名前が冠されたこの建物は、金角湾を望むイスタンブルの丘の上に位置し、この時代を象徴する記念碑のひとつである。スレイマニエ・ジャーミイのドームの直径は、スィナンが80歳頃のときに完成させたセリミーエ・ジャーミイの31メートルよりも大きく、スィナンの到達した技術的水準の高さを最もよく表す好例である。セリミーエ・ジャーミイの設計、建築、タイル装飾、床石の精緻な配置には、彼の芸術性が頂点に達したことが見て取れる。スィナンが特徴的な設計を行ったもうひとつの建築分野が、墓廟建築である。シェフザーデ・メフメト廟は、外構の装飾と、縦に割ったように切り取られた形状のドームの見事さとで有名である。リュステム・パシャ廟は、古典様式の非常に魅力的な構造を有している。スレイマン1世廟は、八角形の躯体に平らなドームという興味深い実験作である。正方形のプランを持つセリム2世廟は、トルコ墓廟建築の特徴を最もよく表す好例である。スィナン自身の霊廟は、スレイマニエ・ジャーミイの複合的建築群の北東に置かれ、非常に簡素なつくりである。橋梁建築においてもスィナンは熟練の手際で機能主義と芸術とを調和させた。最長の作品は、マルマラ海に開いたビュユクチェクメジェ湖の入口に架けた全長約635メートルのものである。その他に重要な橋梁作品としては、シリヴリにある31個のアーチを持つスレイマン大帝橋、スヴィーレングラードのムスタファ・パシャ橋、リュレブルガズにあるリュレブルガズ川に架けた橋、エルゲネ川に架けたスィナンル橋、ドリナ川に架けたヴィシェグラードのソコッル・メフメト・パシャ橋がある。スィナンはイスタンブルの水道設備を保守・改善する傍ら、いくつかの都市でアーチを持つ上水道の建築を行った。アリベイ川の上方35メートルを立体交差して跨ぎ、257メートルの長さを持つマグロヴァ疎水は、2段アーチを持つ構造であり、彼の水道建築の特徴をよく表している。スィナンが建築事業に取り組み始めたとき、オスマン帝国の建築は高い有用性があることが求められた。既存の類型を繰り返しなぞり、型にはまった設計を基礎としていた、このころのオスマン建築は、全体を通して見た理念のようなものはなく、部分部分の単なる寄せ集めに過ぎなかった。新規なアイデアが避けられていたから、新しい建物に対して新しい設計を構想する建築家はいたかもしれないし、アシスタントや現場の人間は何をするべきかわかっていた。さらに、建築家たちは自分たちの設計が失敗しないように念には念を入れたため、材料と労働力の使い方に非常に大きな無駄を生む結果となっていた。スィナンはこれらすべてをゆっくりと時間をかけて変革していった。確立された建築方法に変革をもたらしたそのやり方は、伝統に新規な改善を加えることによってその伝統を拡大し、また変形することによって、その伝統を完成へと導こうとするものであった。