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Title: テリー・メルチャー (Terry Melcher)
Section: abstract

テリー・メルチャーとして知られる、テレンス・ポール・メルチャー（Terrence Paul Melcher、1942年2月8日 - 2004年11月19日、出生名:テレンス・ポール・ジョーダン、Terrence Paul Jorden）は、1960年代半ばから後半のカリフォルニア・サウンドとフォークロックのジャンルを形成するのに貢献したアメリカのレコード・プロデューサー、シンガー、ソングライターである。
Title: テリー・メルチャー (Terry Melcher)
Section: 概要

彼の最も有名な貢献は、ザ・バーズの1965年の2枚のアルバム『ミスター・タンブリン・マン』と『ターン・ターン・ターン』のプロデュースである。その他、「ポール・リビア&ザ・レイダース」、「ジェントル・ソウル」のヒット曲のほとんどのプロデュースを手掛けた。また、ブルース・ジョンストンとのコラボレーションや、チャールズ・マンソンのマンソン・ファミリーとの関係でも知られている。メルチャーは、女優兼歌手のドリス・デイの一人息子であった。彼の生父はデイの最初の夫であるアル・ジョーデンであり、デイの3番目の夫であるマーティン・メルチャーの養子となり、メルチャー姓を名乗る様になった。彼の初期のレコーディングのほとんどは、ボーカル・サーフアクトのザ・リップ・コーズとブルース&テリーによるものであった。1960年代、メルチャーはビーチ・ボーイズと知り合い、その後1980年代と1990年代にグループのためにいくつかのシングルをプロデュースした。
Title: テリー・メルチャー (Terry Melcher)
Section: 背景

テレンス・ポール・ジョーデンはニューヨーク市で、歌手兼女優のドリス・デイと彼女の最初の夫でトロンボーン奏者のアル・ジョーデンの間に生まれた。「テリー」として知られる少年は、母親が子供の頃に好きだった漫画、「テリー・アンド・ザ・パイレーツ」の主人公にちなんで名付けられた。 生前、デイはアル・ジョーデンの激しい気性と身体的虐待の疑いから離婚を計画していた。ジョーデンは妻の妊娠に対して、彼女に中絶を要求した。出産後まもなく、デイは離婚を申請し、乳児をオハイオ州の母親と一緒に残し、ビッグバンドのリーダーであるレス・ブラウンとのツアーに戻った。離婚後、ジョーデンは息子をめったに訪ねず、彼の人生には殆ど関わる事は無かった。2番目の夫であるサックス奏者のジョージ・ワイドラーと離婚した後、デイはマーティン・メルチャーと結婚した。メルチャーはテリーを養子にし、姓を名乗らせた。ハイスクール1年生と2年生で、テリーはコネチカット州のルーミス・チャフィー・スクールに通い、その後カリフォルニアに戻り、ビバリー ヒルズ高校で3年生と4年生を過ごした。その後、彼はイリノイ州のプリンシピア・カレッジに短期間通いました。1968年にマーティン・メルチャーが亡くなった後、テリーは継父が彼を子供として虐待したと主張している間、マーティンが2,000万ドルを誤って管理または横領したことが発覚した。
Title: テリー・メルチャー (Terry Melcher)
Section: 初期のキャリア

メルチャーは、1960年代のカリフォルニアのサーフ・ミュージックのサウンド形成に貢献したとされている。1960年代初頭、メルチャーとブルース・ジョンストンはボーカル・デュエットのブルース&テリーを結成した。このデュオは、「カスタム・マシーン」や「サマー・ミーンズ・ファン」などのヒットを飛ばした。メルチャーとジョンストンは別のグループ、ザ・リップ・コーズも結成し、「ヘイ・リトル・コブラ」でトップ10ヒットを記録した。その後、ジョンストンはビーチ・ボーイズに参加。1960年代半ばまでに、メルチャーはコロムビア・レコードのスタッフに加わり、バーズとの仕事を続けた。彼は、ボブ・ディランの「ミスター・タンブリン・マン」とピート・シーガーの「ターン・ターン・ターン」のほか、アルバム『ミスター・タンブリン・マン』や『ターン・ターン・ターン』のプロデュースを行った。バンドとそのマネージャーとの対立の後、メルチャーはプロデューサーとしてアレン・スタントン、次にゲイリー・アッシャーに取って代わられたが、彼はバーズと再び『イージー・ライダー』、『（タイトルのないアルバム）』『バードマニア』のアルバム制作に協力した。メルチャーは、ポール・リヴィア&ザ・レイダーズ、ウェイン・ニュートン、フランキー・レイン、ジミー・ボイド、パット・ブーン、グレン・キャンベル、マーク・リンゼイ、ママス&パパスとも仕事をした。彼は、タジ・マハールとライ・クーダーが率いるロサンゼルスのバンド、ザ・ライジング・サンズとの契約に尽力した。メルチャーはビーチ・ボーイズのアルバム『ペット・サウンズ』に参加し、「ザッツ・ノット・ミー」と「神のみぞ知る」でタンバリンを演奏した。モントレー ポップ財団の理事であり、1967年にはモントレー・ポップ・フェスティバルのプロデューサーを務めた。
Title: テリー・メルチャー (Terry Melcher)
Section: マンソン・ファミリー

1968年、ビーチボーイのデニス・ウィルソンはメルチャーを元受刑者で音楽家志望のチャールズ・マンソンに紹介した。マンソンと彼のファミリーは、ウィルソンがヒッチハイクしているマンソンの家族パトリシア・クレンウィンケルとエラ・ジョー・ベイリーを拾った後、サンセット大通り14400番地にあるウィルソンの家に住んでいた。ウィルソンはマンソンの音楽に興味を示し、マンソンの2曲をビーチ・ボーイズとレコーディングした。しばらくの間、メルチャーはマンソンの音楽を録音することに興味を持っていたほか、マンソン一家とそのヒッピー・コミューンの存在についての映画を制作していた。マンソンは、メルチャーがガールフレンド、女優のキャンディス・バーゲン、ミュージシャンのマーク・リンジーと共有した家であるシエロ・ドライブ10050でメルチャーに会った。マンソンは最終的にメルチャーのオーディションを受けたが、メルチャーは彼に署名することを拒否した。マンソンの音楽についてのドキュメンタリーが作られるという話はまだあったが、メルチャーはマンソンがスパーン牧場で酔ったスタントマンと喧嘩しているのを目撃した後、プロジェクトを断念した。ウィルソンとメルチャーはマンソンとの関係を断ち切り、マンソンを怒らせた。その後すぐに、メルチャーとベルゲンはシエロ・ドライブの家から引っ越した。家の所有者であるルディ・アルトベッリは、その後、映画監督のロマン・ポランスキーと彼の妻で女優のシャロン・テートに貸し出した。マンソンはメルチャーを求めて何度も家を訪れたと報告されたが、メルチャーは引っ越したと言われた。1969年8月8日から9日にかけて、マンソンのファミリーのメンバーによるテート（当時妊娠8か月だった）、コーヒー相続人のアビゲイル・フォルジャー、美容師のジェイ・セブリング、作家のウォイチェフ・フリコウスキー、スティーブン・ペアレントがこの家で殺害された。一部の著者と法執行機関の職員シエロ・ドライブの家は、メルチャーの拒絶に対する復讐としてマンソンによって標的にされ、マンソンは彼とベルゲンが引っ越したことに気づいていなかったと理論付けている。しかし、家族の一員であるチャールズ・"テックス"・ワトソンは、マンソンと会社はメルチャーがもはやそこに住んでいないことを実際に知っていたと述べ、メルチャーの元ルームメイトであるマーク・リンゼイは、「テリーと私は後でそれについて話し、テリーは言った。マンソンまたは彼の組織の誰かがマリブのテリーのポーチにメモを残したので、マンソンは（テリーがいないと言う事を）知っていた。当時、メルチャーはA&Mレコードで歌手のジミー・ボイドの音楽をプロデュースしていた。最初のトラックが録音された後、マンソンの殺人事件が発生し、伝えられるところによると、メルチャーは隔離され、セッションは完了しなかった。マンソンが逮捕されたとき、彼は信者を家に送り、メルチャーとベルゲンを殺したことが広く報じられました。マンソン・ファミリーの一員であるスーザン・アトキンスは、殺人への関与を認め、警察と大陪審の前で、この家が殺人の現場として選ばれたが、「成功しなかった」と発言した。メルチャーはボディガードを雇うようになり、マンソンの検察官であるヴィンセント・ブグリオシに、彼の恐怖は非常に大きく、精神科の治療を受けていたと語った。ブグリオシは「マンソンはあなたがもう [シエロ ドライブ] に住んでいないことを知っていた」と彼に保証したにもかかわらず、メルチャーは裁判で最も怯えた証人であると説明された。2019年の著書『CHAOS: Charles Manson, the CIA, and the Secret History of the Sixties』で、トム・オニールはマンソン事件を再調査し、メルチャーが裁判で認めたよりもマンソン・ファミリーと密接に関わっていた可能性がある証拠を見つけた。オニールは、警察のファイルやその他のデータを精査したところ、テート・ラビアンカ殺人事件の後、4か月後にマンソンが逮捕される前に、メルチャーがマンソンと関係を持っていた証拠を発見した。ブグリオシによって隠されているように見えるこれらの文書は、マンソンの音楽を録音することを拒否したことへの報復として、テートの殺人がメルチャーを怖がらせることを意図していたという主張を弱体化させた。オニールはまた、メルチャーが15歳のマンソン一家のルース・アン・ムーアハウスとセックスをしていたことを示す文書を発見した。ルース・アンの父でマンソン・ファミリーの一員であるディーン・ムーアハウスも、メルチャーと一緒にシエロ・ドライブ10050番地に住んでいた。テックス・ワトソンは頻繁に邸宅を訪れていた。
Title: テリー・メルチャー (Terry Melcher)
Section: 後年

メルチャーは、 1969年11月にリリースされた8枚目のアルバム『イージー・ライダー』で再びバーズのプロデューサーを務めた。アルバムは、ビルボード・チャートで36位に達した。当時はさまざまな評価が存在したが、今日では、バンドのキャリア後半からのより強力なアルバムの1つと見なされている。1970年代初頭、メルチャーはバーズの9枚目と10枚目のアルバム『（タイトルのないアルバム）』と『バードマニア』をプロデュースした。ただし、『バードマニア』は不評だった。バンドメンバー、ジーン・パーソンズは、バンドの知らないうちに行われたホーンとストリングスのオーバーダブのため、アルバムを「メルチャーズフォリー」と呼んだ。この間、メルチャーは不動産に手を出し、母親のCBSシリーズ、「ドリス・デイ・ショー」のエグゼクティブ・プロデューサーを務めた。その後、『テリー・メルチャー』と『ロイヤル・フラッシュ』の2枚のソロ・アルバムをレコーディングした。『クリストガウのレコード・ガイド: 70年代のロック・アルバム』（1981年）で前者について書いたロバート・クリストガウは、次のように述べている。多くの人はこのプロデューサーの白昼夢を不毛なもの、悪く言えば有害なものと感じるだろうが、私は彼の精神科医についての歌が好きだし、マンソンとの関係を守ろうとする彼の強迫観念に魅了されている。富とセンスを見せつけながら、彼は自分はただの観客に過ぎないと主張する - なぜなら、『ソウル・トレイン』がなかったら、彼はハンド・ジャイヴすら知らなかっただろうから。別名タイトル:It's Alright Ma, I'm Only Watching。1985年、メルチャーはケーブル・ショー「Doris Day's Best Friends」を共同制作し、Doris Day Animal Foundationのディレクターおよび副社長を務めた。彼と彼の母親は、生涯を通じて親密な関係を保ち、カリフォルニア州カーメル・バイ・ザ・シーにある小さなホテル、サイプレス・インを共同所有していた。1988年、メルチャーはジョン・フィリップス、スコット・マッケンジー、マイク・ラヴと共作した曲「ココモ」でゴールデン・グローブ賞にノミネートされた。ビーチ・ボーイズによってレコーディングされたこの曲は、1988年公開のトム・クルーズ主演映画『カクテル』で取り上げられ、ビルボード・ホット100で1位 (バンドのキャリア全体で4番目) を記録した。シングルはゴールド認定を受け、米国での売り上げは100万枚を超えた。メルチャーはバンドの1992年のアルバム『サマー・イン・パラダイス』をプロデュースした。
Title: テリー・メルチャー (Terry Melcher)
Section: 死

2004年11月19日、メルチャーはメラノーマとの長い闘病の末、自宅で亡くなった。
Title: ジョン・エドワード・グレイ (John Edward Gray)
Section: abstract

ジョン・エドワード・グレイ（John Edward Gray、1800年2月12日 - 1875年3月7日）は、イギリスの動物学者。同じ動物学者のジョージ・ロバート・グレイの兄であり、植物学者のサミュエル・フレデリック・グレイの息子である。グレイは1840年から1874年のクリスマスまでロンドンにある大英博物館の動物学部門のキュレーターを務めていた。彼は新種を含む動物などを載せた博物館の収蔵品カタログを数冊出版している。彼の手により、動物学部門の収蔵標本は世界でも有数のものとなった。
Title: ジョン・エドワード・グレイ (John Edward Gray)
Section: 人物

グレイはウォールソールで生まれたが、一家はすぐにロンドンに引っ越し、グレイはそこで医学を学んだ。また1821年には父親が 『イギリスの植物の系統』（"The Natural Arrangement of British Plants"）を出版するのを手伝った。『イギリスの植物の系統』はフランスのアントワーヌ・ローラン・ド・ジュシューの分類体系でイギリスの植物を初めて記述した書籍で、当時の保守的なイギリスの植物学者と対立し、ロンドン・リンネ協会から除名されて、その後、彼の関心は植物学から動物学に向かった。彼は1824年に大英博物館の動物学部門に加わり、ジョン・ジョージ・チルドレンの収蔵品カタログの爬虫類の部分を担当した。1840年、彼はチルドレンから動物学部門のキュレーター職を引き継いだ。1833年、彼はロンドンで昆虫学学会を創設した。大英博物館に勤めた50年間で、グレイは500篇近くの学術論文を発表し、その中には新種の記載も数多く含まれる。それらの標本は動物学のありとあらゆる部門の採集者によって世界各地から博物館にもたらされた物だったが、グレイは鳥類については弟であると同時に博物館の同僚でもあるジョージに新種記載をまかせていた。
Title: ジョン・エドワード・グレイ (John Edward Gray)
Section: その他

グレイには切手収集の趣味もあり、ペニー・ブラックが最初に販売された1840年5月1日に、保存のために何枚か購入した。彼は世界で最初の切手収集家の一人として知られている。インドアカガシラサギの学名Ardeola grayiiは彼にちなんで名づけられた。
Title: ジョン・エドワード・グレイ (John Edward Gray)
Section: 著書

Illustrations of Indian Zoology (1830-35) (with Thomas Hardwicke)The Zoological Miscellany. To Be Continued Occasionally. London: Published by Treuttel, Wurtz and Co. (1831)Catalog of Shield Reptiles (1855 and 1870)
Title: アクセル・シュプリンガー (Axel Springer)
Section: abstract

アクセル・シュプリンガー（Axel Springer, 本名アクセル・ツェーザル・シュプリンガー／Axel Cäsar Springer, 1912年5月2日 - 1985年9月22日）は、ドイツのジャーナリストで出版業者である。ドイツの大手メディア企業であるアクセル・シュプリンガー社 (Axel Springer SE) の創業者・オーナー。
Title: アクセル・シュプリンガー (Axel Springer)
Section: 生涯

シュプリンガーはハンブルクの西部郊外の町アルトナで、出版業を営む一家に生まれた。彼は父の出版社「Hammerich & Lesser Verlag」の見習いから始め、ドイツ一の通信社・ヴォルフ電報局や『ベルゲドルファー・ツァイトゥング』（ベルゲドルフ新聞、Bergedorfer Zeitung）でインターンとして働き、1934年に父の出版社に戻り新聞発行などを手掛けた。彼は重役として頭角を現したが、ナチス体制下で新聞紙不足を名目に行われたメディア整理のあおりを受けて新聞を停刊させられ、第二次世界大戦中は細々と出版を続けた。戦後のイギリス軍による占領下、当局から出版許可を得たシュプリンガーは、ハンブルクにおいて1947年にアクセル・シュプリンガー社 (Axel Springer GmbH) を創設する。彼は『ハンブルガー・アーベントブラット』（ハンブルク夕刊新聞、Hamburger Abendblatt)、ラジオ番組誌『Hörzu』（後にテレビ番組誌となり今日まで存続）などを発行したが、1952年にはタブロイド紙『ビルト』を発行した。『ビルト』はタブロイドながら西ドイツの世論に影響を与える大新聞となり、1980年代には購読数が500万部に達しヨーロッパで一番読まれる新聞となった。1953年にはイギリス占領軍がハンブルクで『タイムズ』をモデルに発行していた高級紙、『ディ・ヴェルト』を買収した。彼は1950年代以降次々と新聞や雑誌を発刊・買収し、娯楽路線・政治的保守路線をとった。彼は自由や法治や西側諸国の価値観を擁護し、アメリカ合衆国との同盟維持、ユダヤ人とドイツ人の和解、イスラエルの生存権の支持、市場経済の支持、欧州統合の支持などの論陣を張った。シュプリンガーは1985年に西ベルリンで没した。
Title: アクセル・シュプリンガー (Axel Springer)
Section: アクセル・シュプリンガー社

アクセル・シュプリンガー社は、今日ではドイツ最大の新聞・雑誌・出版コングロマリットとなり、180以上の新聞・雑誌を発行し、1999年現在でドイツの新聞・雑誌市場の23.7%を占めている。またドイツのみならず中欧・東欧などでも出版活動を行っている。シュプリンガーの保守路線に対し、左翼陣営との衝突も起こった。1960年代末、左翼学生運動は、シュプリンガーが『ビルト』などを通じて押し出す政治的主張に反発してシュプリンガー社を攻撃対象とした。1968年には学生運動指導者ルーディ・ドゥチケの暗殺未遂事件が起きたが、過激派学生は、事件は『ビルト』の反学生運動キャンペーンと関連があるとしてシュプリンガー社に対する抗議デモや社屋封鎖などの直接行動に移り、西ドイツ各地の都市で衝突が起こった。シュプリンガーはこれに反発し、1950年代・60年代の「経済の奇跡」に疑問を呈する者をこきおろしている。さらに、ドイツ赤軍などのグループにより1972年と1975年にはシュプリンガー社の施設に対する爆弾テロも起こされた。ハインリヒ・ベルの1974年の小説『カタリーナの失われた名誉』(Die verlorene Ehre der Katharina Blum / Wie Gewalt entstehen und wohin sie führen kann) は、タブロイド紙の扇情主義とドイツ赤軍をめぐるパニック的報道を巡る小説で、主人公の人生を破滅させる架空のタブロイド紙は『ビルト』がモデルであった。株式上場企業であったが、2019年、投資ファンドのKKRによる株式公開買付を受け入れ、非上場企業となった。
Title: クリストファー・ハンプトン (Christopher Hampton)
Section: abstract

クリストファー・ハンプトン（Christopher Hampton, 1946年1月26日 - ）は、イギリスの劇作家・脚本家・映画監督。
Title: クリストファー・ハンプトン (Christopher Hampton)
Section: 来歴

イギリス人の両親の元、ポルトガル領のアゾレス諸島で生まれる。父親はケーブル・アンド・ワイヤレスのエンジニアで、父の仕事の都合で幼少期をイエメンのアデン、エジプト、ザンジバル島などで過ごし、13歳の時にイギリスに帰国。オックスフォード大学のニュー・カレッジでドイツ語とフランス語を学ぶ。大学在学中より演劇に関わるようになり、1968年から1970年までRoyal Court Theatreの劇作家として働いた。1995年には『サンセット大通り』でトニー賞を受賞。映画の脚本も手がけており、1988年の『危険な関係』ではアカデミー脚色賞を受賞。自身が監督を務めた1995年の『キャリントン』ではカンヌ国際映画祭審査委員特別賞を受賞している。
Title: クリストファー・ハンプトン (Christopher Hampton)
Section: 主な作品
Subsection: 監督・脚本

キャリントン Carrington (1995)シークレット・エージェント The Secret Agent (1996)ジャスティス 闇の迷宮 Imagining Argentina (2003)
Title: クリストファー・ハンプトン (Christopher Hampton)
Section: 主な作品
Subsection: 脚本のみ

危険な関係 Dangerous Liaisons (1988)太陽と月に背いて Total Eclipse (1995)ジキル&ハイド Mary Reilly (1996)愛の落日 The Quiet American (2002)つぐない  Atonement (2007)わたしの可愛い人 シェリ Cheri (2009)危険なメソッド A Dangerous Method (2011)美しい絵の崩壊 Adore (2013)ファーザー The Father (2020)The Son/息子 The Son (2022)
Title: ナンシー・スパンゲン (Nancy Spungen)
Section: abstract

ナンシー・ローラ・スパンゲン（Nancy Laura Spungen、1958年2月27日 - 1978年10月12日）は、アメリカ合衆国の女性。イギリスのパンク・ロックバンド、セックス・ピストルズのベース奏者シド・ヴィシャスの恋人。ヴィシャスとの破滅的な交際ののち、殺害された。
Title: ナンシー・スパンゲン (Nancy Spungen)
Section: 生い立ち

ペンシルベニア州フィラデルフィアで父フランク、母デボラの間に生まれる。出産の際へその緒が首に絡まり、危うく命を落とすところであった。家族はユダヤ系の中流家庭で父はセールスマン、母は後にオーガニック・ショップを経営するようになる。スパンゲンは夜泣きと癇癪持ちの厄介な赤ん坊であった。生後3か月の頃、小児科医にバルビツール酸系の向精神薬を投与されたが彼女の乱暴な振る舞いは収まらなかった。母デボラは後にインタビューに答え「赤ん坊が泣くのは普通のことだと知っているが、ナンシーはただ絶叫するばかりだった」と述べた。5歳時の知能指数テストでは優秀な結果を出し、小学校の間は成績も優秀であったが友人はわずかだった。スパンゲンは、妹弟に対しても乱暴な振舞いをする怒りっぽい子供であった。ハサミでベビーシッターを殺すと脅し、精神科医の診断を受けたこともある。11歳で放校処分となる。15歳の時、統合失調症と診断される。その一貫性のない行動に疲れた両親は、スパンゲンを特殊児童が集まる寄宿学校に入学させた。1972年1月、スパンゲンは学校から逃走し、ハサミで手首を切って自殺を図った。1974年に寄宿学校を卒業、コロラド大学ボルダー校に16歳で入学するが、5カ月後、警察のおとり捜査でマリファナを購入して逮捕され、コロラド州から永久追放された。最初の仕事を初日に解雇されて以降、スパンゲンは両親からの盗みと麻薬の密売で生活した。
Title: ナンシー・スパンゲン (Nancy Spungen)
Section: シド・ヴィシャスとの関係

17歳で家を出てニューヨーク州ニューヨークに移り住む。タイムズスクエアの近くでストリッパー、さらに売春宿で働く。当時はエアロスミス、ニューヨーク・ドールズ、ラモーンズなどのファンであった。1977年に渡英し、ロンドンでセックス・ピストルズに出会う。リードシンガーのジョニー・ロットンには嫌われたものの、スパンゲンはシド・ヴィシャスについて回り、やがて一緒に生活するようになった。関係があった約2年間にスパンゲンとヴィシャスはヘロインをはじめ、多くの薬物を使用して依存症になった。ヴィシャスはスパンゲンに出会う前から薬物については極めて悪質で、ある情報筋によれば、彼は幼少時から彼の母親と一緒にスピードを使用していたという。タブロイド紙は、スパンゲンのたび重なる暴言と暴力に辟易し「吐き気を催す」と評した。1978年にピストルズが解散したのち、スパンゲンはヴィシャスと共に帰国し、ニューヨークのチェルシーホテルに引っ越した。2人は「ジョン・サイモン・リッチー（ヴィシャスの本名）夫妻」名義で100号室に住んだ。ヴィシャスは音楽を続けようとしていた。
Title: ナンシー・スパンゲン (Nancy Spungen)
Section: 死

その後数ヶ月にわたり、ヴィシャスの薬物依存はますます酷くなり、スパンゲンは壮絶な虐待を受けるようになった。1978年10月12日、スパンゲンは浴室の床で遺体となって発見された。ナイフで腹部をひと刺しされており、ナイフはヴィシャスが所有するものとわかった。ヴィシャスはまもなく逮捕され第2級殺人で起訴されたが、ヴィシャスは無罪を主張し、保釈された。スパンゲンの死の4カ月後、ヴィシャスはヘロインのオーバードースで結審前に死亡した。被疑者死亡により捜査は終了し、スパンゲンは故郷のフィラデルフィアに埋葬された。
Title: ナンシー・スパンゲン (Nancy Spungen)
Section: 事件の真相

前述のとおり、この殺害事件はヴィシャスの死によって捜査が終了しており、犯人について法律的には結論が出ていない。最終的にスパンゲンを殺害したのはヴィシャスではないとする説がいくつかある。かつてマルコム・マクラーレンの下で働いたフィル・ストロングマンは、彼の著作 "Pretty Vacant: A History of Punk" の中で、コメディアンのロケッツ・レドグレアがスパンゲンの殺害にひと役買ったと主張する。それによると、レドグレアはチェルシーホテルのヴィシャスとスパンゲンの部屋にヒドロモルフォン（強力な麻薬鎮痛剤）のカプセル40個を届けたという。レドグレアは生涯を通じて事件との関わりを否定した。
Title: ナンシー・スパンゲン (Nancy Spungen)
Section: その他

ヴィシャスとナンシーの人生については、後に数多くの文献で取り上げられたほか、1986年には2人を題材にした伝記映画「シド・アンド・ナンシー」が公開された（キャストはヴィシャス役にゲイリー・オールドマン、スパンゲン役にクロエ・ウェッブ）。
Title: マデリーン・キャロル (Madeleine Carroll)
Section: abstract

マデリーン・キャロル（Madeleine Carroll、本名：Edith Madeleine Carroll、1906年2月26日 - 1987年10月2日）は、イギリス出身の女優である。バーミンガム大学卒業後、1928年に映画デビューを果たし、のちにハリウッドでも活躍した。
Title: マデリーン・キャロル (Madeleine Carroll)
Section: フィルモグラフィ

アトランティック Atlantic (1929)空襲と毒瓦斯 I Was a Spy (1933)世界は動く The World Moves On (1934)三十九夜 The 39 Steps (1935)死刑か無罪か The Case Against Mrs. Ames (1936)間諜最後の日 Secret Agent (1936)将軍暁に死す The General Died at Dawn (1936)勝鬨 Lloyd's of London (1936)陽気な街 On the Avenue (1937)恋のみちぐさ It's All Yours (1937)ゼンダ城の虜 The Prisoner of Zenda (1937)北西騎馬警官隊 North West Mounted Police (1940)
Title: ガブリエル・アンウォー (Gabrielle Anwar)
Section: abstract

ガブリエル・アンウォー（Gabrielle Anwar, 1970年2月4日 - ）は、イギリス、ミドルセックス州レイルハム（Laleham）出身の女優。父はインド出身の編集技師タリク・アンウォー。映画デビュー作『マニフェスト』の公開時は「アンワル」と表記されていたが、その後「アンウォー」と表記されるようになった。なお、母はイギリス人である。
Title: ガブリエル・アンウォー (Gabrielle Anwar)
Section: プロフィール

15歳でBBCのミニシリーズ『Hideaway』（1986年）でデビューし、シリーズ『ジム・ヘンソンのストーリーテラー』（1988年）の一篇でヒロインを演じた後、ドゥシャン・マカヴェイエフ監督作『マニフェスト』（1988年）でアイス売りの少女役で映画デビュー。その後、ゲスト出演した人気テレビシリーズ『ビバリーヒルズ高校白書』でアイススケート選手役に挑み、初主演映画『ワイルドハート/彼女は空を翔けた』（1991年）では旅回りショー一座での40フィート（12.2m）の高さから馬とともにプールへダイビングするショーの花形を演じ、『セント・オブ・ウーマン/夢の香り』ではアル・パチーノとのタンゴ・シーンで注目を集めた。1990年代には日本のLUXのテレビCMにも出演して人気を集めた。2007年にシリーズ『THE TUDORS〜背徳の王冠〜』ではマーガレット・チューダー役で演じた後、一転して『バーン・ノーティス 元スパイの逆襲』の主人公の"凶暴な元恋人"フィオナ・グレナンを演じて、体当たり演技を披露している。
Title: エドウィン・マクミラン (Edwin McMillan)
Section: abstract

エドウィン・マティソン・マクミラン（Edwin Mattison McMillan , 1907年9月18日 - 1991年9月7日）は、アメリカカリフォルニア州レドンド・ビーチ出身の化学者、物理学者。カリフォルニア工科大学で1928年に学士号を取得、1929年に修士号を得た。さらに1932年、プリンストン大学で博士号を取得した。1934年、カリフォルニア大学バークレー校のバークレー放射研究所の職員となった。1940年にサイクロトロンを用いてウラン239からネプツニウムを得た。第二次世界大戦においては、レーダーやソナー、核兵器の研究に携わる。1945年、サイクロトロンを改良したシンクロトロンの着想を得た。1946年、同校の教授。1947年、アメリカ科学アカデミーの会員となる。1951年、超ウラン元素の発見の功績によりノーベル化学賞をグレン・シーボーグとともに得た。1954年、ローレンス放射研究所の副所長となり、1958年に所長となった。その後、その職を1973年まで続けることとなる。1968年から1971年までアメリカ科学アカデミーの議長となった。エルサリートで没。
Title: ギュスターヴ・カイユボット (Gustave Caillebotte)
Section: abstract

ギュスターヴ・カイユボット（Gustave Caillebotte, 発音: [ɡystav kɑjbɔt], 1848年8月19日 - 1894年2月21日）は、フランスの画家、絵画収集家。画家としては写実主義的な傾向が強いが、第2回以降の印象派グループ展の開催に経済的・精神的に大きく貢献し、自らもグループ展に作品を出品したことから、印象派の画家として挙げられるのが通例である。
Title: ギュスターヴ・カイユボット (Gustave Caillebotte)
Section: 生涯
Subsection: 生い立ち

ギュスターヴ・カイユボットは、1848年、パリの上流階級の家庭に生まれた。父マルシャル・カイユボット（1799-1874年）は、軍服製造業を継いで経営するとともに、セーヌ県の商業裁判所の裁判官でもあった。父は、妻と2度死別した後、セレステ・ドフレネ（1819-1878年）と結婚し、彼女との間にギュスターヴが生まれた。その後、弟のルネ（1851-1876年）とマルシャル（1853-1910年）が生まれた。生家はパリ10区のフォーブル・サン・ドニ通りであった。1860年、父マルシャルはパリ南郊のイエールに広大な地所を購入し、一家は夏をイエールで過ごすようになった。カイユボットは、この頃から絵を描くようになったと思われる。1866年、一家はフォール・サン・ドニ通りからミロムニル通りに引っ越した。ここは、第二帝政時代に上流階級の住宅地として新たに造成された地区であった。フランスのエリート養成機関であるリセ・ルイ＝ル＝グランに通った後、1868年、法学部を卒業して学位を取得し、1870年には弁護士免許を取得した。その直後、普仏戦争で徴兵され、国民動員衛兵として従軍した。
Title: ギュスターヴ・カイユボット (Gustave Caillebotte)
Section: 生涯
Subsection: 第2回印象派展まで

普仏戦争が終結すると、カイユボットは、レオン・ボナの画塾に通い、本格的に絵の勉強を始めた。1873年、エコール・デ・ボザール（官立美術学校）に入学したが、あまり登校しなかったようである。1874年、父マルシャルが亡くなった。レオン・ボナの画塾ではジャン・ベローと親しくなったほか、ミロムニル通りの近くに住んでいたアンリ・ルアールを通じてエドガー・ドガと知り合い、その友人ジュゼッペ・デ・ニッティスとも親しくなった。ルアールとドガは、リセ・ルイ＝ル＝グランの先輩でもあった。1974年、ドガやルアールはグループ展（後に第1回印象派展と呼ばれる）に参加したが、カイユボットは、これには参加していない。1875年、初期の代表作である『床削り』を制作し、この年のサロン・ド・パリに提出したが、「低俗」と評され、落選した。この年、印象派グループ展のメンバーであるルノワール、モネ、アルフレッド・シスレー、ベルト・モリゾが、オテル・ドゥルオで競売会を開いたが、この頃以降、カイユボットは印象派の友人たちの作品を購入するようになっていった。1876年3月から、第2回印象派展が開催され、カイユボットはこれに参加した。この年の2月、ピエール＝オーギュスト・ルノワールとルアールは、連名で、カイユボットに対し、「私たちは今一度みんなで私設の展覧会を組織することがよいだろうと考えました。この趣旨に関してデュラン＝リュエル氏と合意に達しています。……この新しい試みにあなたが参加してくだされば非常に嬉しい。」という手紙を送っており、2人の勧めで参加したことが分かる。カイユボットは、8点の作品を出品し、そのうち2点の『床削り』は、極端な遠近法と、都市労働者の情景で注目された。同時に、『ピアノを弾く若い男』、『窓辺の若い男』、『昼食の後』といったブルジョワの風俗を描いた作品も出品した。印象派展に対しては厳しい批評が多かった。その中で、エミール・ゾラは、クロード・モネやルノワールを新しい流派として称賛する一方、ドガとカイユボットに対しては、写実的すぎるとして批判した。反対に、ルイ・エドモン・デュランティは、鋭いデッサン力で都市風俗を描いたドガとカイユボットを称賛した。ジョルジュ・リヴィエールは、カイユボットを「ドガの弟子」と呼んだ。カイユボットは、これらのデュランティやリヴィエールの評を読んで感激し、絵画制作に専念してもう一度グループ展で発表したいと思うようになった。
Title: ギュスターヴ・カイユボット (Gustave Caillebotte)
Section: 生涯
Subsection: 第3回印象派展

同年（1876年）11月、弟ルネが26歳で亡くなった。カイユボットはこれに衝撃を受け、28歳にして遺言書を作成した。その内容は、「非妥協派または印象派と呼ばれる画家たち」の展覧会の準備資金に、自分の遺産から相当額を割り当てること、ルノワールと弟のマルシャル・カイユボットを遺言執行者に指名すること、自分の絵画コレクションを国家へ遺贈することなどであった。カイユボットは、1877年1月、カミーユ・ピサロの作品を購入した。その頃、ピサロに宛てて、夕食会に招待する手紙を送っており、「展覧会の可能性についての問題をあなたと議論したいと思います。ドガ、モネ、ルノワール、シスレー、それにマネが来る予定です。」と書いている。この手紙と遺言書から、カイユボットが中心となって第3回印象派展を推進したことが分かる。そして、4月、カイユボットが借りたアパルトマンを会場にして、第3回印象派展が開催された。参加人数は18人となった。カイユボットは、ルノワール、モネ、ピサロとともに展示委員を務め、作品の内容と形式に従って5つの部屋に配分して展示を行った。カイユボット自身は、『パリの通り、雨』や『ヨーロッパ橋』など6点を出品した。『ヨーロッパ橋』は、サン＝ラザール駅のすぐ上にある陸橋、『パリの通り、雨』は、ヨーロッパ橋の東北方向にあるデュブラン広場を描いたものであるが、同じ部屋に展示されたモネの『サン＝ラザール駅』連作と主題において呼応する作品といえる。しかし、カイユボットの透視図法と写真のような綿密な仕上げは、印象派よりはサロンの価値観に合うものであった。テオドール・デュレは、『印象派の画家たち』という小冊子で、モネ、シスレー、ピサロ、ルノワール、ベルト・モリゾの5人を印象派の画家として紹介しているが、その中で、ドガやカイユボットについては、「印象派ではないが、彼らとともに出品したことのある、優れた才能を持つ画家たち」と位置付けている。カイユボットは、ルノワールの『ムーラン・ド・ラ・ギャレットの舞踏会』や、モネの『サン＝ラザール駅』を購入した。ただ、第3回印象派展の全体の売れ行きは思わしくなく、参加者たちの間での温度差を生む要因となっていった。
Title: ギュスターヴ・カイユボット (Gustave Caillebotte)
Section: 生涯
Subsection: 第4回印象派展

1878年5月から11月にかけて、パリ万国博覧会が開かれた。トロカデロ宮で美術展が行われたが、印象派はもちろん、ウジェーヌ・ドラクロワや、ジャン＝フランソワ・ミレーなどバルビゾン派の画家たちでさえ排除された、保守的な展覧会となった。カイユボットは、これに憤慨し、カミーユ・ピサロに、すぐに第4回印象派展を開くことを提案した。しかし、ドガは、万国博覧会が終わってからにすべきとの意見であった。この年、ルノワールがサロンに作品を応募して入選し、モネもサロンへの応募を希望したのに対し、ドガは、サロンを敵視し、グループ展参加者はサロンに応募すべきでないという考え方であり、グループ内での意見の対立が顕在化してきた。カイユボットは、ドガの芸術を敬愛する一方で、狷介な性格で政治的主張に偏りがちなドガに辟易させられ、グループ展参加者の資格という大きな問題から、ポスターへの参加者名への記載のような小さな問題まで、しばしば意見の対立を繰り返した。ピサロは、同年3月、カイユボットに送った手紙で、「ゾラはセザンヌにサロン応募を勧めているのでしょう。シャルパンティエ夫妻がルノワールにサロン応募を勧めているように。私たちだけで展覧会を敢行できるでしょうか？……残念なことだが、やがて完全なグループの崩壊が起きることを予想しておかなければならない。」と相談している。カイユボットは、イエールの別荘に滞在し、イエール川の船漕ぎや水泳の情景を描いた。1878年10月、母が亡くなり、両親の遺産を弟とともに相続することになった。第4回印象派展は、1879年4月から開催されたが、この回は、ドガの主張が強く反映され、名称が「独立派（アンデパンダン）展」となり、サロン応募者は参加させないこととなった。カイユボットは、モネに、サロン応募を思いとどまり、グループ展に参加するよう説得した。結局、カイユボットが、所蔵者からモネの作品29点を借り集めて出品した。ルノワール、シスレー、セザンヌは、サロンに応募するため、グループ展には参加しなかった。ベルト・モリゾも不参加であり、グループの分裂が際立つ結果となった。カイユボット自身は、カタログによれば、絵画19点、パステル6点を出品した。イエール川の船漕ぎや水泳の作品、パリの風景画、肖像画と装飾パネルであった。デュランティは、展覧会評で、ドガ、カイユボット、メアリー・カサットを称賛している。
Title: ギュスターヴ・カイユボット (Gustave Caillebotte)
Section: 生涯
Subsection: 第5回印象派展

1880年にグループ展を開催するに際しても、カイユボットとドガは様々な点で対立した。ドガは、グループの名称を独立派（アンデパンダン）とすること、ポスターに出品者の名前を載せないこと、風俗的な主題を扱う画家たちにもグループ展への参加を認めることを主張したが、カイユボットは、いずれにも反対した。ドガは、3月にフェリックス・ブラックモンに宛てた手紙の中で、「（ポスターに出品者の）名前を記載するかどうかでカイユボットとの間に大きな戦いがありました。私が屈服し名前を乗せることにしました。……この世の中にいくら良い理由と趣味があっても、ほかの人たちの惰性とカイユボットの頑固さによって何も達成できません。」と、不満をあらわにしている。第5回印象派展は、1880年4月に開催された。ルノワール、シスレー、セザンヌに加え、モネもサロンに応募し、グループ展には参加しなかった。一方で、ドガが強く推したジャン＝フランソワ・ラファエリが参加し、グループ展の内容は印象主義から相当離れたものになった。カイユボットは、カタログによれば、『カフェにて』、『室内』など11点を出品した。
Title: ギュスターヴ・カイユボット (Gustave Caillebotte)
Section: 生涯
Subsection: 第6回印象派展への不参加

第6回印象派展の方針についても、カイユボットとドガの対立は深刻化していた。カイユボットは、1881年1月、ピサロに宛てた手紙で、「展覧会はこの趣旨に本当に関心を寄せる人々によって構成されるべきことを願います。つまり、モネ、ルノワール、シスレー、モリゾ夫人、カサット嬢、セザンヌ、ギヨマン。お望みならば、ゴーギャンと多分コルデー、それに私自身です。これで全員です。……ドガが私たちの中に不和を持ち込んだのです。彼にとって不幸なことですが、彼の性格は善良とはいえません。」と、ドガの態度を批判している。その一方で、「ドガはすばらしい才能の持ち主だ。私は彼の大ファンになった最初の人間です。」とも書いている。ピサロは、カイユボットに対し、カイユボット自身もドガの推薦でグループ展に参加できたことを指摘して、ドガを許容するように言ったが、カイユボットは、ついに第6回印象派展への参加を断念した。カイユボットと弟マルシャルは、両親から相続したイエールの地所を売却し、1881年、セーヌ川沿いのプティ・ジュヌヴィリエに地所を購入した。ここは、モネやマネが愛したアルジャントゥイユの近くである。
Title: ギュスターヴ・カイユボット (Gustave Caillebotte)
Section: 生涯
Subsection: 第7回印象派展

カイユボットは、1882年初頭、第7回印象派展への準備を始めた。彼は、ラファエリの不参加を条件にドガの参加を認めるという妥協案を提案したが、ドガはラファエリの参加を強く主張した。ゴーギャンやピサロも調停を試みたが、交渉は難航した。そのような中、画商ポール・デュラン＝リュエルがモネとルノワールにグループ展への参加を要請した結果、2人の同意が得られた。しかし、ドガは不参加となった。第7回印象派展は、1882年3月から開催された。カイユボットは、17点を出品し、うち人物画6点、静物画1点、風景画10点であった。特に、『トランプ（ベジッグ）遊び』、『バルコニーの男』などの人物画における正確なデッサンが好評価を得た。他方、『果物』の静物画や『高い所から見た大通り』は、大胆な俯瞰的構図を用いた作品であるが、それほど注目されなかった。
Title: ギュスターヴ・カイユボット (Gustave Caillebotte)
Section: 生涯
Subsection: 印象派展の終焉

1886年4月、デュラン＝リュエルがニューヨークで印象派作品の展覧会を行い、その中にカイユボットの作品も数点含まれていた。他方、この年に開かれた第8回印象派展には、モネが不参加を表明し、カイユボット、ルノワール、シスレーも同調して不参加を決めた。グループ展として最後となるこの回は、デュラン＝リュエルの後援の下、ピサロのグループとドガのグループが中心となって開かれ、特にピサロ陣営のジョルジュ・スーラ、ポール・シニャックといった新印象派と呼ばれる点描技法の作品が注目を浴び、従来の印象主義とは内容が異なるものとなった。
Title: ギュスターヴ・カイユボット (Gustave Caillebotte)
Section: 生涯
Subsection: 晩年

カイユボットは、1881年にセーヌ川のほとり、アルジャントゥイユ近くのプティ・ジュヌヴィリエに地所を購入していたが、1888年、ここに移り住んだ。絵の発表はやめ、庭園作りとヨットに集中し、弟マルシャルや、しばしばプティ・ジュヌヴィリエを訪れた友人ルノワールとの付き合いを楽しんだ。遅くとも1883年から交際していた女性シャルロット・ベルティエも一緒に住んだ。印象派の画家たちは、かつてのように頻繁に会うことはなくなったが、1884年頃から、毎月第1木曜日に、イタリアン大通りのカフェ・リシュで「印象派画家たちの夕食会」を開き、集まっていた。ギュスターヴ・ジェフロワは、モネの伝記の中で、「1990年から1994年の時期に、私はモネを通じて印象主義の画家たちと知り合った。カフェ・リシュにおいて開かれる月例の晩餐に私も出席を許されたのである。この会には、クロード・モネとともに、カミーユ・ピサロ、オーギュスト・ルノワール、アルフレッド・シスレー、ギュスターヴ・カイユボット、ド・ベリオ博士、テオドール・デュレ、オクターヴ・ミルボー、そして時折ステファヌ・マラルメが出席した。」と記している。ジェフロワによれば、参加者たちは元気で騒々しく、その中でも、ルノワールが辛辣な言葉でカイユボットを茶化したり、やり込めたりすることが多く、怒りっぽいカイユボットがこれに激高しては顔色を変えていたという。話題は、芸術だけでなく、文学、政治、哲学など様々なテーマにわたった。1883年にジヴェルニーに移り庭園作りに情熱を燃やしたモネとは、庭仕事という共通の趣味でも親交を続けた。モネが、カイユボットに宛てて「約束どおり月曜日には必ず来てください。庭のアイリスは月曜が満開で、それを過ぎるとしぼんだのが混じってしまいます。」と書いた手紙が残っている。基本的に絵の発表は控えていたが、1886年には、デュラン＝リュエルがニューヨークで開いた「パリ印象派の油絵・パステル画展」に参加した。1888年、ブリュッセルの20人展にも出展したが、冷淡な反応しか得られなかった。1890年、モネがマネの『オランピア』を買い取って国に寄贈する計画を立てた際、カイユボットは1000フランを拠出した。『オランピア』の受入れをめぐっては反対論も巻き起こったが、最終的にリュクサンブール美術館に収蔵させることに成功した。1894年（45歳）、園芸作業中、肺鬱血により没し、パリのペール・ラシェーズ墓地に葬られた。
Title: ギュスターヴ・カイユボット (Gustave Caillebotte)
Section: コレクションの遺贈

カイユボットは、遺言書の中で、自分のコレクションを国家に遺贈しており、その遺言執行者としてルノワールを指名していたことから、ルノワールはその遺贈を実現する責任を負った。遺言には、「屋根裏部屋でも、地方の美術館でもなく、リュクサンブールへ、後にルーヴルへ」収めるようにと明記されていた。コレクションは、セザンヌ、ドガ、マネ、モネ、ピサロ、ルノワール、シスレーなど生前親しかった画家の作品と、ジャン＝フランソワ・ミレーのデッサン2点、合計67点から成っていた。1894年3月、ルノワールは美術大臣に遺贈の件を伝え、間もなく美術館諮問委員会でリュクサンブール美術館への受入れが認められた。しかし、遺贈の件が明らかになると、アカデミズム絵画やジャーナリズムの中から激しい反対が起き、政府は遺贈の受入れに難色を示すようになった。アカデミズム絵画の泰斗ジャン＝レオン・ジェロームは、「ここには、モネ氏、ピサロ氏といった人々の作品は含まれていないでしょうか?政府がこうしたごみのようなものを受け入れたとなれば、道義上ひどい汚点を残すことになるでしょうから」と述べた。政府は、コレクションの一部だけを受け入れることで妥協を図り、選定委員会が設けられた結果、1896年、ようやく、40点が選ばれて美術館に受け入れられた。これらの作品は、1897年2月、リュクサンブール美術館の増設されたギャラリーに、先に買い上げられていたマネの『オランピア』やルノワールの『ピアノに寄る少女たち』とともに展示された。なお、カイユボットは、ルノワールに対し、コレクションの中から1点を自分用に選ぶように指示したため、ルノワールはドガのパステル画『ダンスのレッスン』を選んだ。しかし、ルノワールは金策の必要が生じてこの作品をデュラン＝リュエルに売り、これを知ったドガと仲違いすることとなった。受け入れられた主なカイユボット・コレクション
Title: ギュスターヴ・カイユボット (Gustave Caillebotte)
Section: 作品

カイユボットは、批評家によって「ドガの弟子」と呼ばれたように、初期の作品にはドガの影響が強く出ている。第2回印象派展に出品した『床削り』は、写実主義と正確なデッサンが特徴であり、その現代性で注目を浴びた。その後、『パリの通り、雨』や『ヨーロッパ橋』のように多くの都市風景を描いたが、色が明るさを増したほかは、当初の写実性が残っている。イエール川のカヌーを描いた作品や、『カフェにて』といった生活情景画は、人物が中心的役割を果たし、遠近法やコントラストを強調した構成的なものとなっている。1880年代、モネやルノワールが印象主義を離れ、場所的にもアルジャントゥイユを離れたちょうどその頃、カイユボットはアルジャントゥイユの真向かいにあるプティ・ジュヌヴィリエに移り住み、印象主義的な傾向に接近していった。『アルジャントゥイユのヨット』や『干した洗濯物』はその代表例である。カイユボットの作品は、20世紀前半までは、遺族のもとにとどめられ、市場に出回ることがなかったため、画家としての評価は遅れたが、優れた作品は多い。再発見のきっかけとなったのは、ウィルデンシュタイン社がパリのギャラリーで開いた回顧展であった。1964年、『パリの通り、雨』がシカゴ美術館に収蔵されるなど、公的な認知が進んだ。
Title: ギュスターヴ・カイユボット (Gustave Caillebotte)
Section: 趣味

カイユボットは、数々の趣味を持っていた。当時のフランスで、切手専門のクラブ、雑誌、交換所などができるなど、流行していたこともあって、1877年か1878年頃から、弟マルシャルとともに本格的な切手収集家となった。毎朝、切手の選別、吟味に費やしていたという。ただ、約10年後、マルシャルが結婚した頃、切手集めからは遠ざかった。1888年にプティ・ジュヌヴィリエに移ってからは、造園に熱中し、徐々に庭園を拡大していった。また、マルシャルとともにヨットを楽しみ、1879年以降、兄弟の名はヨット愛好家の間で知られるようになった。数々の大会で優勝しており、ヨットにかけた時間とエネルギーと資金の量を推して知ることができる。1882年からは、友人の技師の助けを借りて独自のヨットを設計し、1886年にはプティ・ジュヌヴィリエにヨット工場を作っている。
Title: チコ・マルクス (Chico Marx)
Section: abstract

レナード・ジョセフ・"チコ"・マルクス（Leonard Joseph "Chico" Marx、1887年3月22日 - 1961年10月11日）は、アメリカのコメディアン、俳優、音楽家。「マルクス兄弟」の長男として、舞台・映画に出演した。
Title: チコ・マルクス (Chico Marx)
Section: 来歴

1887年3月22日にニューヨークのマンハッタンで、ユダヤ系移民の家庭に生まれる。貧しい家庭のために幼い頃から働きつつ、母ミニーのもとで芸能の訓練を積んでいった。1910年代以降、ハーポ、グルーチョ、ガンモ、ゼッポの4人の弟と共にヴォードヴィルの舞台に立ち、アメリカ各地で公演を行った。「チコ」という芸名は、「チキン（"女性"のスラング）を追いかけ回す奴」に由来している。ブロードウェイでの成功ののち、ハーポ、グルーチョ、ゼッポと共にパラマウントと契約、映画に出演する。ヴォードヴィル時代から、チコは自身のキャラクターとして、イタリア人的な特徴を取り入れ、イタリア訛りのステレオタイプ的な人格を演じていた。映画内でのチコのキャラクターは、学はないが魅力的な詐欺師であることが多く、基本的にハーポのキャラクターと相棒の関係を築いていた。衣装としては、古ぼけた服と、チロル帽で個性を出していた。また、チコはピアニストとしての才能が卓越しており、幼い頃からピアニストとしての収入を得ていた。映画でもチコのピアノ演奏は定番となり、ほとんどの作品でチコの演奏シーンが用意されている。指を銃に見立てて鍵盤を「撃つ」ように演奏するなど、独特の指使いで知られている。ヴォードヴィル時代から兄弟のマネージャーをしていた母ミニーの死後、チコは代わってグループのマネージメントを担当していた。パラマウントとの契約満了後にMGMと契約することを可能にしたのは、敏腕プロデューサーのアーヴィング・タルバーグとチコの間につながりがあったことである。また、チコは生涯、ギャンブルの悪癖を抱えていた。彼はギャンブル依存により常に多額の借金を抱えた状態にあり、1946年の映画『マルクス捕物帖』は、その借金返済に充てるために制作されたものだった。1949年に映画界から退いたのちは、ビッグバンドを率いたり、ときおりテレビに出演したりしていた。1961年10月11日、ハリウッドの自宅で動脈硬化で死去した。
Title: チコ・マルクス (Chico Marx)
Section: 主な出演作品

ココナッツ The Cocoanuts（1929年）けだもの組合 Animal Crackers（1930年）いんちき商売 Monkey Business（1931年）御冗談でショ Horse Feathers（1932年）我輩はカモである Duck Soup（1933年）オペラは踊る A Night at the Opera（1935年）マルクス一番乗り A Day at the Races（1937年）ルーム・サーヴィス Room Service（1938年）マルクス兄弟珍サーカス At the Circus（1939年）マルクスの二挺拳銃 Go West（1940年）マルクス兄弟デパート騒動 The Big Store（1941年）マルクス捕物帖 A Night In Casablanca（1946年）ラヴ・ハッピー Love Happy（1949年）
Title: イズライル・ゲルファント (Israel Gelfand)
Section: abstract

イズライル・モイセーエヴィチ・ゲルファント（イズライリ・モイセーエヴィチ・ゲリファント；ロシア語: Изра́иль Моисе́евич Гельфа́нд；ラテン文字転写の例:Izrail' Moiseevich Gel'fand、1913年9月2日 - 2009年10月5日）はウクライナ出身（ユダヤ系）のロシアの数学者。最高峰の業績を誇る20世紀最大の数学者の一人。