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Title: ニール・チェリー (Neil Cherry)
Section: 来歴

クライストチャーチ出身。カンタベリー・カレッジ（現在のカンタベリー大学）で理学専攻。カンタベリー大学博士課程で山岳波の研究に興味を持ち気象学を研究対象とする。1972年にPh.D.（物理学専攻）を取得。博士研究員としてカナダマギル大学、オークランド大学に勤務し、1974年からリンカーン・カレッジ（現在のリンカーン大学）環境健康学教室准教授を務めた。気象学、風力発電の研究からフェーン現象発生時の北西風による神経伝達物質セロトニンとメラトニン分泌の変化による心理への影響について研究を行い、約10%の人は北西風により気分が高揚するも、その他の人は気分の減退、うつ傾向、意欲喪失など心理的な影響が出ることを解明した。その後電磁波が人体へ与える影響について研究を始める。1994年にクライストチャーチ近郊オパワの小学校敷地隣に携帯電話用電波塔の建設を巡り電磁波による人体への影響について小学校より調査依頼を受ける。チェリーの調査結果は電波塔の発する電磁波は小さな子供へは有害と結論づけ、小学校と児童の保護者は電波塔建設を巡る投票を行い、電波塔建設に反対する意見を提示、電波塔建設は拒否された。この動きを巡り各地で電磁波による健康被害への関心が高まった。チェリーの研究は電磁波による発ガン性、心臓疾患、脳腫瘍の発生などを指摘し、携帯電話業界を相手に訴訟を起こし、また健康被害に悩む患者側の証言も手伝った。電磁波による健康被害を訴え世界各地で講演、シンポジウムへ参加していたが、リンカーン大学在職中の2003年に運動ニューロン病により死去。2001年に環境科学への貢献によりニュージーランド・メリット勲章(ONZM)を授与されている。
Title: トリシア・ディクソン (Tricia Dickson)
Section: abstract

トリシア・ディクソン（Tricia Dickson, 1982年1月3日 - ）は、アメリカ合衆国の女優、声優である。
Title: トリシア・ディクソン (Tricia Dickson)
Section: 出演作品
Subsection: 日本のアニメ

おとぎストーリー 天使のしっぽ（キツネのアカネ）GIRLSブラボー（梨々花・ステイシー）灰羽連盟一騎当千（呂蒙 子明）忘却の旋律NieA_7R.O.D -THE TV-Spirit of Wonder
Title: カレル・ボレスラフ・イラーク (Karel Boleslav Jirák)
Section: abstract

カレル・ボレスラフ・イラーク（Karel Boleslav Jirák、1891年1月28日 プラハ - 1972年1月30日 イリノイ州シカゴ）は、ボヘミア出身の作曲家、指揮者、音楽教師。生前は音楽理論家としても令名高かった。
Title: カレル・ボレスラフ・イラーク (Karel Boleslav Jirák)
Section: 経歴

プラハ・カレル大学に通いながら、プラハの音楽アカデミーでヨセフ・ボフスラフ・フェルステルとヴィーチェスラフ・ノヴァークに作曲を師事。1915年から1918年までハンブルク歌劇場の音楽監督を務め、1918年から1919年までブルノやオストラヴァの国立歌劇場の指揮者に転身した。1920年から1930年までプラハ音楽院の作曲科教授を務め、この間に1945年までチェコスロヴァキア・ラジオ・オーケストラの首席指揮者も兼任した。1947年に祖国を去って渡米、1948年から1967年までシカゴ・ルーズヴェルト大学教授を、1967年から1971年までシカゴ音楽大学作曲科教授を歴任した。イラークは、作曲家としても指揮者としてもマーラーやリヒャルト・シュトラウスに感銘を受け、その影響を受け続けた。代表作のオペラ「テュアナのアポロニオス (Apollonius z Tyany)」は、後に「女と神 (Žena A Buh)」と改題され、改訂された（1912年-1913年）。そのほかに、6つの交響曲と管弦楽のためのいくつかの変奏曲に加えて、演奏会用序曲や管弦楽組曲、室内楽をふんだんに作曲した。オルガン組曲やレクイエム、連作歌曲集なども手懸けている。
Title: カレル・ボレスラフ・イラーク (Karel Boleslav Jirák)
Section: 私生活

3回、結婚しており、2番目の妻はメゾソプラノおよびコントラルト歌手のマルタ・クラーソヴァー（1901年3月16日 - 1970年2月20日）であった。
Title: モーリス・イースト (Morris East)
Section: abstract

モーリス・イースト（Morris East、1973年8月8日 - ）は、フィリピンの元プロボクサー。サンバレス州オロンガポ出身。元WBA世界ジュニアウェルター級王者。
Title: モーリス・イースト (Morris East)
Section: 来歴

1989年5月3日、15歳でプロデビュー（6回TKO勝ち）。1992年2月29日、17戦目でOPBF東洋太平洋ジュニアウェルター級（現スーパーライト級）王座獲得。7月に初防衛成功後、王座返上。1992年9月9日、19戦目で世界初挑戦。東京（日本武道館）でWBA世界ジュニアウェルター級王者平仲明信に挑む。序盤はベテラン王者の前に劣勢だったが、11回、カウンターの左ストレートで王者からダウンを奪い、そのままレフェリーストップによるTKO勝ち。王座獲得に成功した。この試合はリングマガジン ノックアウト・オブ・ザ・イヤーに選出された。1993年1月12日、初防衛戦。敵地で元王者ファン・マルチン・コッジ（アルゼンチン）と対戦したが、8回TKO負けで世界王座から陥落した。1995年2月13日、平仲戦以来2度目の日本での試合。後楽園ホールで日本ウェルター級王者佐藤仁徳とノンタイトル戦を行う。ダウンを奪うが、10回判定負け。1995年3月25日、フィリピンウェルター級王座決定戦に勝利し、王座獲得。5月27日の初防衛戦で勝利したのを最後に引退した。
Title: モーリス・イースト (Morris East)
Section: 獲得タイトル

第25代OPBF東洋太平洋ジュニアウェルター級王座（防衛0度）WBA世界ジュニアウェルター級王座（防衛0度）
Title: ハンク・チェイン (Hank Cheyne)
Section: abstract

ハンク・チェイン（Hank Cheyne、1958年8月13日 - ）は、アメリカ合衆国の俳優。
Title: 子供部屋 (Nursery Suite)
Section: abstract

子供部屋（こどもべや）は、住居として生活している家の中でもっぱら子供の専用として使われている部屋のことである。子供の遊びと生活の場所。
Title: 子供部屋 (Nursery Suite)
Section: 歴史

19世紀のヨーロッパの市民社会の中で、中流階層以上の家庭では、職住一致の時代も過ぎ、住居が、家の外で働く大人たちの安らぎと休息の場になってからは、子供たちは家の生活の周縁に追いやられ、主として親たちが、書斎、寝室、客間と部屋を取っていって、余りものの屋根裏部屋が子供たちの居場所として宛がわれた。そして、親たちの社会生活に首を突っ込ませないために、その現実の生活の代用として、男の子にはスズの兵隊を、女の子にはドールハウスが与えられた。この時代に書かれた今日でも代表的な児童文学作品の中でも、子供たちの居場所は、屋根裏部屋である。『ピーターパン』、『小公女』、『赤毛のアン』などを参照されたい。日本でも、太平洋戦争後、ベンジャミン・スポックの『スポック博士の育児書』がしつけのバイブルとして紹介され、独立心を養うために子供たちは別室で寝起きさせるように、という見解が広まり、また高度成長期の経済の興隆と共に、住宅の中に子供部屋を最初から設けるということが、徐々に広まってきた。さらに、現代では国民生活の向上と少子化により、親が自分の部屋を持てないにもかかわらず優先的に一人一室があてがわれたり、クーラーやパソコンといったものが設置されたりする事も珍しくなくなっている。
Title: 子供部屋 (Nursery Suite)
Section: 構成

おおむね子供部屋は、子供が小さいときは男女共用で、長じてからは別室になることが多い。勉強部屋であると同時に、遊び場、兼寝室として利用される。そこには次のようなものが備わっている。学習机本棚衣装ダンス、又は、衣装ケースおもちゃ箱テレビゲーム、及びその付属品、ゲームソフト二段式ベッド子供部屋の平均的な広さ(占有面積)はドイツが18.8㎡、ベルギーが16.6㎡、アメリカが14.1㎡、日本が11.1㎡、ポーランドが10.5㎡となっている。
Title: 子供部屋 (Nursery Suite)
Section: 子供部屋がある家庭

ベネッセの2008年のアンケート結果では日本の小・中学生の家庭で「1人部屋を与えている」のは全体の45.3％、「兄弟と一緒の部屋を与えている」家庭が31％、「子ども部屋を与えていない」家庭は22％になっている。小学生から高校生までの子どもとその親を対象にした東京ガス都市生活研究所レポートによると、自分だけの部屋がある男子小学生1-3年は21.1％、男子小学生4-6年は41.6％、男子中学生は61.5％、男子高校生は76.9％。自分だけの部屋がある女子小学生1-3年は30.2％、女子小学生4-6年は54.8％、女子中学生は64.6％、女子高校生は77.9％となっており、男の子よりも女の子の方が子供部屋を与えられることが多い。
Title: 子供部屋 (Nursery Suite)
Section: 住宅内の位置

19世紀のヨーロッパの都市文化の中では、屋根裏部屋にあることが多かったが、20世紀後半になり、子供の数が少なくなるに連れ、一家の中での子供の占めるウェートが大きくなり、家の中で子供部屋は、日当たりの良い南向きの位置にとられ、玄関脇から離れたところ、あるいは二階といった大人たちの地域や仕事の関係で人の出入りがあっても、子供たちの騒がしさが邪魔とならないような場所にあることが多くなってきた。子供部屋の誕生の背景と歴史については、参考文献を参照のこと。
Title: マーク・ホドラー (Marc Hodler)
Section: abstract

マーク・ホドラー（Marc Hodler、1918年10月26日 - 2006年10月18日）は、スイスの法律家。ベルン出身。1951年から1998年まで国際スキー連盟(FIS)会長、1963年より国際オリンピック委員会(IOC)理事、1993年から1997年までIOC副理事を務めた。1998年の長野オリンピックでは滑降コースのスタート地点引き上げ問題で組織委員会と対立するなど、スキー界の強力な指導者として知られた。2006年10月18日、脳出血によりスイスにて死去。87歳。
Title: カール・グロスベルク (Carl Grossberg)
Section: abstract

カール・グロスベルク（Carl Grossberg、出生時の名: Georg Carl Wilhelm Grandmontagne、1894年9月6日 - 1940年10月9日）はドイツの画家である。第一次世界大戦後のドイツで興った「新即物主義」（ノイエザッハリヒカイト: Neue Sachlichkeit）の画家とされる。都会の風景や工場の風景を描いた。
Title: カール・グロスベルク (Carl Grossberg)
Section: 略歴

ノルトライン＝ヴェストファーレン州のヴッパータールのElberfeldに生まれた。1913年からアーヘンやダルムシュタットで建築を学んだ。この頃父親が家族の姓を変えた。第一次世界大戦が始まり、1815年に召集され、1918年の毒ガス戦で受傷し、故郷に返された。1919年から学業を再開し、ワイマールの美術学校でヴァルター・クレムに絵画を学び、1921年からバウハウスで画家のリオネル・ファイニンガーに学んだ。バウハウスを卒業した後、ヴュルツブルクに移り、1923年に結婚した。1926年にシュトゥットガルトで初の個展を開き、その後、ベルリンや、ケルン、デュッセルドルフで個展を開いた。1929年にアムステルダムで開催された展覧会「ノイエザッハリヒカイト」（新即物主義展）で成功を収め、1931年にプロイセン美術アカデミーのローマ賞を受賞した。1933年からドイツの重要な産業の情景を描くシリーズの作品の制作を始めた。初期のグロスベルクの作品に加えられていた象徴的なアイテムは排除され整然と配置された機械設備が描かれた。1939年8月に再び召集され、ポーランド戦線に配属され、フランスへ移動する際に交通事故にあい死亡した。
Title: シャウル・アヴィグール (Shaul Avigur)
Section: abstract

シャウル・アヴィグール（1899年9月11日 - 1978年8月29日、ヘブライ語: ש‎}אול אביגור）は、イスラエルの安全保障や諜報の専門家。ラトビアのダウガフピルス生まれ。イスラエル建国まではイシューブ（国際連盟イギリス委任統治領パレスチナのユダヤ人社会）の軍事組織ハガナーの幹部で、同組織の情報局（シェルート・ハ-イェディオット）の創設者でもあった。さらにユダヤ人を救うための秘密機関である非合法移民機関のトップや、ユダヤ人連絡庁長官を歴任した。イスラエル第2代首相モシェ・シャレットとは義理の兄弟の関係になる。1948年、イスラエル独立後の第一次中東戦争時にはダヴィド・ベン＝グリオン首相兼国防相の下で国防副大臣を務めた。そして、1952年にベン＝グリオンの命を受けて、イスラエル諜報特務庁長官イサル・ハルエルとともに第二次世界大戦直後から反ユダヤ主義的空気のあった冷戦下の旧ソ連や東欧諸国のユダヤ人を保護・出国させる為の秘密機関ユダヤ人連絡庁（通称ナティーヴ）を創設。初代長官に就任した。1973年、イスラエル賞受賞。
Title: 黒星紅白 (Kouhaku Kuroboshi)
Section: abstract

黒星紅白（くろぼしこうはく、1974年11月19日 - ）は、日本のイラストレーター。神奈川県出身、男性。長らく福岡県に在住していたが、現在は神奈川県在住。飯塚 武史（いいづか たけし）名義でも活動している。
Title: 黒星紅白 (Kouhaku Kuroboshi)
Section: 概要

小説の表紙・挿絵やゲームのキャラクターデザインなどを多く手がけている。近年はアニメーションのキャラクター原案を務めることも多い。九州産業大学芸術学部在学中にイラストレーターとしての仕事を始めたため、中退している。ごく初期の仕事としては、1999年1月にアンソロジー『キュートプラス』で発表されたフルカラー漫画作品『絶対勇者圏』と、同年5月の『Colorful PUREGIRL』創刊号の表紙イラストレーションが挙げられる。2000年から担当しているゲームソフト『サモンナイトシリーズ』のキャラクターデザインや、小説『キノの旅』の挿絵で人気を博す。特に後者は20年以上続く代表作となっており、作者の時雨沢恵一とは『一つの大陸の物語シリーズ』『ソードアート・オンライン オルタナティブ ガンゲイル・オンライン』『レイの世界 ―Re:I― Another World Tour』など、ほとんどすべての作品でコンビを組んでいる。初期は「ぷに」絵に括られる「萌え」系のイラストレーターで、子供を描く際はそのふくよかな頬が特徴的だったが、次第に多種多様な描写を得意とするようになった。黒と赤色系統の色を好んで使用し、ラフから完成までイラストレーションは主にSAIで作成している。なお、2007年夏以降の時雨沢恵一作品である『学園キノ』2巻、『キノの旅』11-12巻、『メグとセロン』1-3巻では、イラストを中心とした1ページ分のあとがきを毎回掲載している。『メグとセロン』1巻および2巻のあとがきではジャージマニアであることを告白し、3巻のあとがきでジャージのイラストを描いている。その後、ジャージだけでなく制服もスクール水着も厚着も薄着も女子ならなんでも好きと告白し直した。USTREAMでの作業配信を行っており、2013年4月30日からは『ニコニコ生放送』でコミュニティ「黒星紅白お絵かき配信」を開設し、作画配信やゲーム配信を行っている。視聴者からは、別名義になぞらえて「たけし」と呼ばれている。生放送配信時、視聴者から名義の使い分けについての質問に対し「過去の仕事の関係で（黒星紅白名義は）某社からNGが出た」ことを告白している。
Title: 黒星紅白 (Kouhaku Kuroboshi)
Section: 作品
Subsection: 小説の表紙・挿絵

キノの旅シリーズ（時雨沢恵一 著 電撃文庫／角川つばさ文庫）学園キノシリーズ（時雨沢恵一著 電撃文庫）一つの大陸の物語シリーズアリソン（時雨沢恵一 著 電撃文庫）リリアとトレイズ（時雨沢恵一 著 電撃文庫）メグとセロン（時雨沢恵一 著 電撃文庫）閉鎖のシステム（秋田禎信 著 富士見ミステリー文庫）放課後退魔録（岡本賢一 著 角川スニーカー文庫）アクエリアンエイジ 宝瓶宮の扉（中井まれかつ 著 ソニー・マガジンズ 表紙以外の挿絵・飯塚武史名義）お茶が運ばれてくるまでに〜A Book At Cafe〜 （時雨沢恵一 著 メディアワークス文庫）夜が運ばれてくるまでに〜A Book in A Bed〜 （時雨沢恵一 著 メディアワークス文庫）答えが運ばれてくるまでに〜A Book without Answers〜 （時雨沢恵一 著 メディアワークス文庫）男子高校生で売れっ子ライトノベル作家をしているけれど、年下のクラスメイトで声優の女の子に首を絞められている。（時雨沢恵一 著 電撃文庫）銀河鉄道の夜（宮沢賢治 著 角川文庫 2011年限定）十方暮の町（沢村鐵 著 角川書店）蒲生邸事件 （宮部みゆき 著 講談社青い鳥文庫）ソードアート・オンライン オルタナティブ ガンゲイル・オンライン（時雨沢恵一 著 電撃文庫）さびしがりやのロリフェラトゥ（さがら総著ガガガ文庫）レイの世界 ―Re:I― Another World Tour（時雨沢恵一 著 KADOKAWA）
Title: 黒星紅白 (Kouhaku Kuroboshi)
Section: 作品
Subsection: キャラクターデザイン

サモンナイトシリーズ（バンプレスト、フライト・プラン、フェリステラ。飯塚武史名義）虹色ドッジボール〜乙女たちの青春（アトラス。一部のキャラクター。飯塚武史名義）FELISTELLA（フェリステラ）合同会社 イメージキャラクター 「ステラ」 （飯塚武史名義）拡散性ミリオンアーサー（スクウェア・エニックス。一部のキャラクター）ハローキティといっしょ!（サンリオウェーブ。蘭道鈴）英雄*戦姫 GOLD（天狐。一部キャラクターデザイン）一血卍傑-ONLINE-（DMM.com OVERRIDEとRejet。一部キャラクターデザイン）Fate/Grand Order（TYPE-MOON 一部キャラクターデザイン）22/7（2018年 - ）（神木みかみ キャラクターデザイン）アズールレーン クロスウェーブ（コンパイルハート、Yostar 島風）
Title: 黒星紅白 (Kouhaku Kuroboshi)
Section: 作品
Subsection: Vtuberデザイン

バーチャル記憶喪失er アメノセイくんちゃん、ホロライブEN所属 Ninomae Ina'nis（にのまえ いなにす、一 伊那尓栖）
Title: 黒星紅白 (Kouhaku Kuroboshi)
Section: 作品
Subsection: キャラクター原案

スカイガールズ（男性キャラクター原案）シゴフミ（雨宮諒 著 電撃文庫） - テレビアニメを中心としたメディアミックス企画わんおふ -one off-世界征服〜謀略のズヴィズダー〜ポッピンQプリンセス・プリンシパル
Title: 黒星紅白 (Kouhaku Kuroboshi)
Section: 作品
Subsection: アニメ関連イラスト

アスタロッテのおもちゃ!（第1話アイキャッチ）ソードアート・オンライン（第8話エンドカード）ニセコイ（第16話提供バック）ブラック・ブレット（第9話エンドカード）
Title: 黒星紅白 (Kouhaku Kuroboshi)
Section: 作品
Subsection: イラストレーション

Colorful PUREGIRL（1999年5月創刊号表紙イラスト、「Visual Syndicate」1999年6月号、7月号、2000年2月号、3月号、5月号、2001年4月号、5月号、8月号、11月号）月刊ComicREX（2007年12月号「REX制服イラストコレクション」、2014年3月号表紙イラスト）ドラマCD 秋桜の空に（第2期ジャケットイラスト）アクエリアンエイジ（カードイラスト）モンスターコレクション（カードイラスト）ハヤテのごとく!TCG ナギたんデッキ/ヒナたんデッキ（パッケージ・カードイラスト）つぼみ（Vol.5カバーイラスト）
Title: 黒星紅白 (Kouhaku Kuroboshi)
Section: 作品
Subsection: 漫画

絶対勇者圏（コアマガジン『キュートプラス』収録、1999年1月発売）ゆりゆら（ワニマガジン『なつひめ』収録、2011年9月発売）
Title: 黒星紅白 (Kouhaku Kuroboshi)
Section: 作品
Subsection: 画集

KUROBOSHI KOUHAKU the Beautiful World（2003年3月、メディアワークス、ISBN 4-8402-2296-7）COADVENTURE 飯塚武史サモンナイト画集（2005年12月、集英社、ISBN 4-08-873759-8）世界征服 ~謀略のズヴィズダー~ 黒星紅白デザインワークス（2014年2月、一迅社、ISBN 4-7580-1369-1）黒星紅白画集 noir（2015年4月、KADOKAWA/アスキー・メディアワークス、ISBN 4-04-869146-5）黒星紅白画集 rouge（2015年6月、KADOKAWA/アスキー・メディアワークス、ISBN 4-04-869147-3）黒星紅白画集 blanc（2021年1月、KADOKAWA、ISBN 4-04-913331-8）
Title: 黒星紅白 (Kouhaku Kuroboshi)
Section: 作品
Subsection: その他

とある見習い魔法少年の日常（奇械田零士朗） 単行本おまけイラスト。黒星紅白名義。夢色ハッピーエンド（虎ゐ春人 著 / えすけー 挿絵 E☆2スナックノベルス） - 原作担当（雑誌『E☆2』連載のオリジナルフィギュア企画の小説化作品[1]）武装神姫 モトレーサー型MMSエストリル、クルーザー型MMSジルリバーズ（コナミデジタルエンタテインメント）- キャラクターデザイン、未発売メガミデバイス SOLホーネット、ロードランナー、ラプター。メカデザインは柳瀬敬之。【ニコニコ超会議2018】○○がつくってみたnicoT【黒星紅白】、【ニコニコ超会議2018】○○がつくってみたマイクロファイバーニコタオル【黒星紅白】
Title: モーリス・ルジオン (Maurice Lugeon)
Section: abstract

モーリス・ルジオン（Maurice Lugeon、1870年7月10日 - 1953年10月23日）は、スイスの地質学者である。ナップ・テクトニクス (nappe tectonics) の先駆者である。岩盤の透水性の試験法、ルジオン試験、透水性の指標、ルジオン値に名前が残されている。フランスのポワシーで生まれた。幼い頃スイスのローザンヌに移り、Eugène Renevier に学び、1898年、ローザンヌ大学の教授となった。1902年にアルプスの造山運動に関する理論を提出した。
Title: モーリス・ルジオン (Maurice Lugeon)
Section: 受賞歴

1938年: ウォラストン・メダル（ロンドン地質学会）1949年: スタインマン・メダル (Steinmann Medal)
Title: モーリス・ルジオン (Maurice Lugeon)
Section: ルジオン試験、ルジオン値

岩盤の透水性を評価するためにボーリング孔内の試験区間内に一定圧力で注水を行い、圧力と注水流量からルジオン値を求める。ルジオン値は、試験区間に 10気圧 (0.98MPa) の圧力で注水したときの試験区間 1m 当たりの1分間の注水量をリットルであらわした値である。
Title: ブルース・ヘイズ (Bruce Hayes (linguist))
Section: abstract

ブルース・ヘイズ(Bruce Hayes)はアメリカの言語学者。1976年にハーバード大学より学士習得、後1980年にMITより博士習得。1981年より、UCLA言語学部助教授、現在、同大学教授。韻律音韻論の分野で非常に重要な研究を重ね、1995年にまとめられた彼の本は人間言語のストレスパターンのパラメター理論の集大成である。韻律音韻論を用いたストレスの研究のほかに、最適性理論、言語習得、音声学と音韻パターンの関わり、形態的パラダイムの研究、イントネーションや韻律の言語学的考察、などを幅広い研究成果を残している。近年では、計算言語学や実験音韻論などの分野の研究を盛んに行っている。最大エントロピー法を言語学の分析に応用した研究でも広く知られる。また2008年には音韻論の教科書を出版した。
Title: チャールズ・マーレー (Charles Murray (boxer))
Section: abstract

チャールズ・マーレー（Charles Murray、1968年8月18日 - ）は、アメリカ合衆国の男性プロボクサー。ニューヨーク州ロチェスター出身。第10代IBF世界スーパーライト級王者。
Title: チャールズ・マーレー (Charles Murray (boxer))
Section: 来歴

1989年2月28日、プロデビューを果たし4回1分47秒TKO勝ちで白星でデビューを飾った。1990年10月18日、USBA全米スーパーライト級王者ミッキー・ウォードと対戦し12回3-0(120-107、2者が119-109)の判定勝ちで王座獲得に成功した。1991年1月13日、デビット・テイラーと対戦し12回3-0(2者が120-108、119-109)の判定勝ちで初防衛に成功した。1991年5月12日、NABF北米スーパーライト級王者テレンス・アリと対戦し12回1-2(113-115、112-113、114-113)の判定負けで王座獲得に失敗した。1993年5月15日、トランプ・タージマハルでロドニー・ムーアとパーネル・ウィテカーIBF世界スーパーライト級王座決定戦で対戦し12回3-0(115-113、118-110、116-112)の判定勝ちで王座獲得に成功した。1993年7月24日、ファン・ラポータと対戦し(2者が118-110、120-107)の判定勝ちで初防衛に成功した。1993年11月19日、コートニ・フーパーと対戦し5回終了時棄権で2度目の防衛に成功した。1994年2月13日、ジェイク・ロドリゲスと対戦し12回0-2(113-115、114-114、112-116)の判定負けで3度目の防衛に失敗し王座から陥落した。1995年10月10日、NABF北米スーパーライト級王者レジー・グリーンと対戦し2回2分24秒TKO勝ちで王座獲得に成功した。1996年3月26日、元世界2階級制覇王者トニー・ロペスと対戦し12回3-0(116-111、115-111、120-106)の判定勝ちで初防衛に成功した。1996年6月25日、ジェイク・ロドリゲスと再戦し7回1分50秒TKO勝ちで2度目の防衛に成功した。1997年4月15日、レイ・オリベイラと対戦し12回0-3(111-117、112-117、112-115)の判定負けで3度目の防衛に失敗し王座から陥落した。2004年7月28日、ダリエン・フォードと対戦し6回0-3(54-60、2者が55-59)の判定負けを最後に現役を引退した。
Title: チャールズ・マーレー (Charles Murray (boxer))
Section: 獲得タイトル

USBA全米スーパーライト級王座第10代IBF世界スーパーライト級王座(防衛2)NABF北米スーパーライト級王座
Title: アーヴ・カネモト (Erv Kanemoto)
Section: abstract

アーヴ・カネモト (Erv Kanemoto、1943年5月7日 – ) はアメリカ合衆国ユタ州出身のオートバイのメカニック、レーシングチームのオーナー。
Title: アーヴ・カネモト (Erv Kanemoto)
Section: 経歴

農家の息子として生まれ、彼のメカニック人生は10代の頃ボートレース用のエンジンに触れることから始まった。後には彼の姉貴のためにカートのエンジンチューンを行うようになった。1968年、カワサキにレースメカニックとして雇われた。1973年にはライダーのゲイリー・ニクソンと組み、速いが扱いにくい2ストローク3気筒750ccのカワサキ・H2RでU.S.国内ロードレース選手権を制した。1979年にニクソンが引退すると、カネモトはヤマハに移り、若いフレディ・スペンサーと組んで250ccクラスの国内選手権を制した。翌1980年もスペンサーと組み、1981年にはロードレース世界選手権のヤマハチームメカニックとしてヨーロッパに渡り、元500ccクラスワールドチャンピオンのバリー・シーンと組むことになった。カネモトはその後ホンダに移籍し、フレディ・スペンサーを1983年の500ccクラスチャンピオン、1985年の500cc、250ccダブルチャンピオンの栄光に導いた。
Title: アーヴ・カネモト (Erv Kanemoto)
Section: カネモト・レーシング
Subsection: 1989 - 1990

1989年にカネモトは独立し、自らがオーナーのカネモト・レーシングを設立する。エディ・ローソンを擁してロスマンズ・カネモト・ホンダとして500ccクラスに参戦、HRC直営ワークスチームを破り、初年度にして見事チャンピオンに輝いた。翌1990年にはローソンに代わりワイン・ガードナーと組んだが、二度のクラッシュが影響しシーズン2勝・シリーズ5位に終わった。
Title: アーヴ・カネモト (Erv Kanemoto)
Section: カネモト・レーシング
Subsection: 1991 - 1992

1991年は250ccクラスにエントリーし、ルカ・カダローラをチャンピオンに導く。15戦中8勝、12戦で表彰台に立つ圧倒的な勝利だった。翌1992年には250ccと500ccの両クラスに参戦し、250ccクラスではカダローラが2連覇を果たした。一方500ccクラスでは再びガードナーと組んだが、開幕戦で右足を骨折してしまい、代役として2戦出場したダリル・ビーティーが3位と6位を記録した。その後復帰したガードナーは1勝を収めるが、この年で引退することになった。
Title: アーヴ・カネモト (Erv Kanemoto)
Section: カネモト・レーシング
Subsection: 1993 - 1994

1993年からは再び250ccクラスのみのエントリーに戻る。アプリリアから移籍のマックス・ビアッジと、WGPフルエントリー初年度となる青木宣篤の2人を起用し、前年にGP初勝利を挙げていたビアッジにはメインスポンサーとしてロスマンズのサポートが付いた。NSR250で2人ともそれぞれ1勝を挙げ、ビアッジがシリーズ4位、宣篤がシリーズ11位に入った。同年7月に行われた鈴鹿8時間耐久レースでは、全日本500ccクラスに参戦する辻本聡をサポートしていたam/pmとジョイントする形で、辻本とエディ・ローソンのコンビで挑んだチームの監督も務め、ホンダ・RVF750で決勝2位表彰台を獲得した。1994年にはワークスホンダと同様ロスマンズのスポンサードを失い、HRCワークスカラーでの参戦となった。全日本ロードレース選手権チャンピオンの岡田忠之を擁し、岡田はシーズン2勝、シリーズ2位に入る活躍を見せた。
Title: アーヴ・カネモト (Erv Kanemoto)
Section: カネモト・レーシング
Subsection: 1995 - 1996

1995年にチームは500ccクラスに復帰した。アレックス・バロスを擁してMobilカラーのマシンで参戦し、シリーズ7位の成績を収めた。1996年にはかつての盟友カダローラと再び組み、シーズン2勝・シリーズ3位に入る活躍を見せた。カダローラの駆ったNSR500は、大きなスポンサーのない純白のカラーリングだった。
Title: アーヴ・カネモト (Erv Kanemoto)
Section: カネモト・レーシング
Subsection: 1997 - 1998

1997年は250ccクラスに戻り、再びビアッジと組んでマルボロ・チーム・カネモト・ホンダとして参戦。前年までアプリリアでクラス3連覇を果たしていたビアッジは、シーズン5勝で見事4連覇を達成する。翌1998年はマルボロ、ビアッジと共に500ccに移り、開幕戦で優勝を果たしたビアッジはシーズン2勝、シリーズ2位に入る活躍を見せた。
Title: アーヴ・カネモト (Erv Kanemoto)
Section: カネモト・レーシング
Subsection: 1999

1999年にはビアッジに代わりジョン・コシンスキーがチームに加入、メインスポンサーを失い、ブルーのカラーリングのNSR500でシーズンを戦った。開幕戦でポールポジションを獲得したものの、思ったような結果を残せず、コシンスキーはシリーズ8位に終わった。資金難に苦しんだチームは、この年をもってGP参戦を一時休止することになる。
Title: アーヴ・カネモト (Erv Kanemoto)
Section: カネモト・レーシング
Subsection: 2000-2002

2000年からは、最高峰クラス参戦を目指すブリヂストンと契約を結び、開発担当チームとしてテストをおこなうようになった。2002年にはタイヤの実戦テストを目的に、同社のスポンサードを得てユルゲン・ファン・デン・グールベルクをライダーに擁してGPに復帰を果たした。しかしこの年からMotoGPに改称され、4ストローク車勢有利となっていた最高峰クラスでは、2ストロークのNSR500では満足な結果は残せず、グールベルクはシリーズ13位に終わった。この年以降、カネモト・レーシングの世界選手権への参戦は行われていない。
Title: アーヴ・カネモト (Erv Kanemoto)
Section: チーム休止後の活動

チームとしての参戦休止後も、アーヴ・カネモトはMotoGPとの関わりを保った。2004年には、スズキMotoGPチームにテクニカルコンサルタントとして招かれ、ケニー・ロバーツJr.と組んだ。翌2005年にはレプソル・ホンダチームにテクニカルディレクターとして招かれ、かつての盟友マックス・ビアッジと組むことになった。
Title: アーヴ・カネモト (Erv Kanemoto)
Section: 受賞歴

2001年、アーヴ・カネモトはオートバイの殿堂(Motorcycle Hall of Fame)入りを果たした。
Title: ジャック・ドゥルーアン (Jacques Drouin)
Section: abstract

ジャック・ドゥルーアン（英：Jacques Drouin、フランス語: [ʒak dʁwɛ̃] ; 1943年5月28日 – 2021年8月28日） は、カナダ・ケベック人のアニメーター。生涯に渡り、世界で最も稀有なアニメーション技法であるピンスクリーンアニメーションで制作をした。代表作「心象風景/マインドスケープ」はオタワ国際アニメーションフェスティバル特別審査員賞。画家が絵の中に足を踏み入れ、自身の心象風景に出会っていく物語を幻影的に描き出した。また、人形とピンスクリーンアニメーションをコラボレーションさせた「ナイトエンジェル」や、ピンスクリーンアニメーションをカラー化させた「狩猟レッスン」など様々な実験に取り組んだ。テレビスポーツ番組の映像や画像編集の仕事も務め、仕事で関わった作品も含め数多く受賞。1981 - 2004年はカナダ国立映画庁（NFB）の常勤取締役を務めた。退任後、ピンスクリーンアニメーションのマスタークラスを設立し、ミシェル・レミューへ技術を伝えた。2021年8月28日 、78歳で脳卒中によって亡くなる。現在NFBビル（Îlot Balmoral）モントリオール本部にある一室は、ジャック・ドゥルーアンの作品名にちなんで「マインドスケープ（Le paysagiste）」と名付けられている。
Title: ジャック・ドゥルーアン (Jacques Drouin)
Section: 作品視聴方法

[1]カナダ国立映画庁（NFB）の公式サイトから視聴可能。
Title: ジャック・ドゥルーアン (Jacques Drouin)
Section: ピンスクリーンアニメーション

ピンスクリーンアニメーションは、1930年代にアレクサンドル・アレクセイエフとクレア・パーカーによって開発された技法である。二人は1965年にピンスクリーンの初期モデル（プロトタイプ）を完成させ、それから更にNFBで研究を重ね、1970年に新しいピンスクリーンを３つ作った。その内の１つをジャック・ドゥルーアンは「アレクセイエフのピンスクリーンに関する3つの演習（1974年）」から「インプリント（2004年）」まで、作品制作に使用した。それが、「nouvelécrand’épingles（NEC）ピンスクリーン」である。
Title: ジャック・ドゥルーアン (Jacques Drouin)
Section: ピンスクリーンアニメーション
Subsection: nouvelécrand’épingles（NEC）

NECは、剛性のあるフレームに保持されたビニールスクリーンを介して独自の穴に挿入された240,000本のピンで構成されている。構成としては、まずフレームがあり、ピン(ピアノ線)を通したチューブがフレームに並べられている。一列並べたらその上にまたチューブを置いていき、並べ終わったら上から圧力を加えて固定して完成されている。「チューブシステムの良いところは、すべてのピンに均等な圧力が加えられる点ですね。また、穴の部分は小さいから、撮影すれば目立たなくなって、問題にはなりません。」
Title: ジャック・ドゥルーアン (Jacques Drouin)
Section: ピンスクリーンアニメーション
Subsection: nouvelécrand’épingles（NEC）

=「nouvelécrand’épingles（NEC）」は1972年にNFBに買収された。何十年もの間、世界で唯一機能しているピンスクリーンであった。 ジャック・ドゥルーアンの後継者、ミシェル・レミューもこの技法で、Here and the Great Elsewhere（2012）とLeTableau（現在進行中）を制作した。「ピンスクリーンテクニックには作り手を触発する力がある。制作中にアクシデントが起こると、そこに自分の考えていなかった新しい発見をしたり。」「そのなかで「これだ！」というもの(第３部「時の移ろい」)を作品にしたのが『風景画家』です。「今(※2000年当時)使われているのはモントリオールの１台だけですね。同じタイプのピンスクリーンが３つ、パリにありますが、知る限りでは使われていないようです。作品の計画もあったんですが、それも20年前のことで、いまだに何も作られていません。」また、ジャック・ドゥルーアンは1965年に開発された初期モデル（プロトタイプ）をデモンストレーション用に使った。
Title: ジャック・ドゥルーアン (Jacques Drouin)
Section: 来歴
Subsection: 1943年　 0歳　カナダ、モン・ジョリで誕生

ジャック・ドゥルーアンはカナダ、ケベック州モン・ジョリで生まれた。そのため、ジャックはケベック系フランス語を母語とするケベック人である。
Title: ジャック・ドゥルーアン (Jacques Drouin)
Section: 来歴
Subsection: 1955年　12歳　モントリオールへ引っ越す

両親と共にモントリオール、サン・ローランに引っ越す。数年後、カナダ国立映画庁（NFB）の建物もオタワからサン・ローランへ移設され、NFBとの関わりは10代のときに始まった。
Title: ジャック・ドゥルーアン (Jacques Drouin)
Section: 来歴
Subsection: 1956年　13歳　ガイ・L・コートとの出会い

NFBで働くカナダの写真監督、プロデューサーのガイ・L・コート（Guy L. Coté）が、家の前の通りの向こう側の隣人として引っ越してくる。ガイは他の隣人とは一味違っていた。ガイが住んでいた1015 ヴァニエ通り（1015rue Vanie）には、よくフィルムの箱とリールが大量に届いた。郵便配達員はガイが不在の時、荷物をジャックに預けた。ガイの家の地下室には、後々映画館シネマテークケベコワーズの資料になる予定だった映画が蓄積されていた。ジャックはそのおかげでアーティストや作品を知ることができた。ガイ・L・コートは実験的な映画を多く集めた。また、ボランティアとしてジャックをガレージによく呼んだ。「私をボランティアとして呼んでくれたガイに、感謝したい。ガイを知らなかったら、どうやって珍しい映画を知っていたのだろう？」ある夜、ジャックは何が何だかよくわからないまま、ボストン美術館で行われたガイのプレゼンテーションに連れられたこともある。そこでジャックは、Bridges-go-round、Lapoujadeの映画、ORTF研究部門のエッセイなどの短編映画を初めて観る。それはジャックにとって革命的な夜であった。またある日は、ガレージで、モントリオール映画祭でのノーマン・マクラレン作品展用の大きな写真を見させてもらったこともあった。そこで初めてノーマン・マクラレンの特殊な制作を知ったジャックは、好奇心を刺激された。
Title: ジャック・ドゥルーアン (Jacques Drouin)
Section: 来歴
Subsection: モントリオール美術学校入学

当時、美術学校での彫刻の先生であったアルバート・ドゥモシェル（Albert Dumouchel）は、木版画としてのアレクサンドル・アレクセイエフを知っていた。そのため、ジャックはアルバートのおかげでアレクセイエフがピンスクリーンで実現したかった「彫刻のようなアニメーション」というアイデアを早く理解出来た。モントリオールの美術学校での最後の年に、ジャック・ドゥルーアンは市内の新しく塗装されたNFB本部の中へ入った。外で話をしていたアニメーターのカイ・ピンダルにNFBに連れてもらい、フィルムボードを初めて見た。そのため、アニメーション制作については10代の頃から知見を得ていた。
Title: ジャック・ドゥルーアン (Jacques Drouin)
Section: 来歴
Subsection: 1966年　23歳　ニューヨークへ旅行。「鼻」を観る

偶然旅行先で入ったニューヨーク近代美術館の映写室で、アレクサンドル・アレクセイエフの映画「鼻」を観る。ニューヨーク近代美術館は、ニューヨークに着いてから１時間内に真っ先に訪れた場所だった。映写室ではアニメ映画が流れていて、そこで観た「鼻」の記憶がニューヨーク旅行中ずっと頭に在ったと回想している。
Title: ジャック・ドゥルーアン (Jacques Drouin)
Section: 来歴
Subsection: 1967年　ピンスクリーンアニメーションに出会う

1967年に、再び隣人のガイ・L・コートのボランティアの要請があった。それはモントリオールで開催されていたアニメーション映画サージョージウィリアムズ大学（現在コンコルディア大学）の万国博覧会（開催：子供慈善連盟Terre des hommes）のテキストのタイポグラフィを「レトラセット」で作曲することであった。その会場で、ジャック時はピンスクリーンアニメーションの存在に初めて出会う。 アレクサンドル・アレクセイエフとパーカーのピンスクリーンの小さな初期モデル（プロトタイプ）を見て、ニューヨーク近代美術館で見た「鼻」が頭の中で結びつき、ピンスクリーンアニメーションに対する関心がさらに高まった。「万国博覧会の期間中、アニメーションの上映を見に行ったことを覚えている。素晴らしかった。今考えると、まるで道を示されたようだ。13歳の当時は、ガイ・L・コートとの交流が私の運命を変える可能性があるとは想像もしていなかった。連れてくれたガイのおかげで、存在を疑うことなく、この世界に入りたくなるような作品に出会うことができた。」
Title: ジャック・ドゥルーアン (Jacques Drouin)
Section: 来歴
Subsection: 1967年　24歳　アメリカ、UCLA大学へ

=ジャックは、UCLAの映画部門への入学申請書に含める推薦状をガイに求めた。当初はロンドンの大学へ行くことを考えたが、10月まで万国博覧会で働くため、1月に行けるUCLAを選んだ。UCLAは、当時映画製作を研究する大学として一番有名であったため、そこへ通いたいと願った。「ファインアートを学んだから、大学でアニメーション制作を始めたい。」とガイに伝えると、「私は、映画を作る前に化学を勉強した。ファインアートからアニメーションへ勉強を移行することは非常に良いステップになると思う。」と伝えられた。カリフォルニア大学ロサンゼルス校（UCLA）に向かい、勉強を開始した。しかしジャックは、アニメーションのクラスを1つだけ受講し、映画制作のクラスを多く選んだ。
Title: ジャック・ドゥルーアン (Jacques Drouin)
Section: 来歴
Subsection: 1967年　24歳　アメリカ、UCLA大学へ

=UCLA大学では映画制作クラスの方がアニメーションクラスより、ジャックにとって刺激的であった。ミーティング、交流、上映会がより多く有り、紙の山が重なる小部屋に居るよりも、他の学生と一緒にプロジェクトに参加することを選んだ。ジャン・ルノワールの回顧展は、UCLAでよく行われていた。「OrsonWelles の Touchof Evilを観た後、別の教室のドアを押すと、ヴェネツィア地区が広がっており、映画が撮影された通りを歩いていた。私は映画狂になった。また、ロバート・ケネディのキャンペーンに関するドキュメンタリーのカメラアシスタントもした。私はこの目で見たんだ ！ロバート・ケネディを！」また、ジャックはある日、キング・ヴィダーが16ミリフィルムを制作していることに気がつき声をかけ、庭で撮影した。翌週、キング・ヴィダーは「高速道路の事故を撮影するぞ」と言ってジャックを連れ車を運転した。1968年頃、新しいハリウッドが出現し、それは時代の終わりであり、ボニーとクライド、卒業生でイージーライダーとの別の時代の始まりだった。ジャックは文字通りハリウッドが廃墟になっていくのを肌で感じた。MGMでの衣装やセットのオークションについてのドキュメンタリーも作ったが大きな作品はうまくいかなかった。広報されたより限界的な映画だった。「低予算映画の王者」「B級映画の帝王」と呼ばれていたロジャー・コーマンは、バイカーと一緒に映画を作るように学生に懇願していた。若いケベック人がUCLAに行くのは珍しいことではなかった。クロード・ジュトラはUCLAで6か月間教師として過ごした。エール・ルシエ、ベルジェロンもいた。その上、私がUCLAで勉強した友人のナンシー・ダウドは、映画「スラップショット」の脚本を書き、彼女はケベックのホッケー選手のキャラクターをドゥルーアン、ルシエ、ベルジェロンと名付けた。したがって、映画の中でイヴァン・ポントンが演じたキャラクターはジャックの名前である。
Title: ジャック・ドゥルーアン (Jacques Drouin)
Section: 来歴
Subsection: 1967年　24歳　アメリカ、UCLA大学へ

=ジャックはアニメーションクラスで基本的なことを習ったが、それほど興味が湧かなかった。アニメーションの学生は孤立し、閉じ込められているように感じたという。また、ドープシートの作成とアートワークの準備を学んだが、そこでのアニメーションの知識は非常に限られていると感じたと語っている。「UCLAではNFBという言葉を何回も聞いた。また、ノーマン・マクラレンについても何回も聞いた。彼は独創的な人だったから。」UCLAを卒業する前には、いくつかのアニメーション映画（The Letterを含む）を制作した。「The Letter」はアニメーションクラスの単位を取るため、他のクラスを受講しながら制作した。また、「The Letter」はポーランドの精神を持つ短編アニメーション映画ヤン・レニツァの作品から影響を受けている。モントリオールの美術学校にいる時、テレビでヤン・レニツァの「Labirynt」を観て、あのような作品を作りたかったことを思い出したという。
Title: ジャック・ドゥルーアン (Jacques Drouin)
Section: 来歴
Subsection: 1967年　24歳　アメリカ、UCLA大学へ

=そしてジャックは、進路を悩んだ。 ファインアートではグラフィックデザインを主に学んだため、アニメーションを制作したかった。「3年半後、結局アニメーションの道に進んだのは、やはり大きなチームではなく、小さなチームで動くことが好きだったからだと思う。大学の同級生の何人かは脚本家になった。しかし私は、映画の視覚的効果の方が関心が近かったので、脚本家になることは想像し難かった。」
Title: ジャック・ドゥルーアン (Jacques Drouin)
Section: 来歴
Subsection: 1971年　28歳　CBCで仕事開始、NFBに応募

ジャックは、モントリオールに戻りカナダでCBCのテレビスポーツ番組の映像編集者として働き始めた。しかし２年後、NFBに入社するための準備をし始め、それまで制作したアニメーション映画や映像をまとめ始めた。「私はテレビ番組の編集仕事でいくつかピクシレーションとカットアウトをしたが、未来が見えなかった。仕事に満足していなかったので、NFBのフランス語アニメーションチームの責任者、ルネ・ジョドイン（René Jodoin）に会いに行った。」数週間後、ジョドインの秘書からアニメーション部門での3か月のインターンシップに応募するよう電話を受ける。
Title: ジャック・ドゥルーアン (Jacques Drouin)
Section: 来歴
Subsection: 1971年　28歳　CBCで仕事開始、NFBに応募

=NFBのインターンシップの入社面接中、どんなアニメーション映画製作者を尊敬しているかと尋ねられたジャックは、「アレクサンドル・アレクセイエフです。」と答えた。すると、「彼は一年前にここに来て、ピンスクリーンを残していったよ。」と言われた。アレクセイエフとクレア・パーカーがモントリオールでピンスクリーンのデモンストレーションをしたのは１９７２年のことで、ジャック・ドゥルーアンのＮＦＢの入社の前年だった。ジャックは入社面接中に、アレクサンドル・アレクセイエフが開発したピンスクリーンの装置があることを偶然知る。ジャックは、自分ならばピンスクリーンで良い作品が出来るという直感を感じ、テストをしたいとNFBに頼んだ。その後ノーマン・マクラレンに実際に見せてもらったが、既にイギリスとフランスのスタジオが購入していて使用許可を得る必要があると伝えられた。また、マクラレンに「ピンスクリーンをテストする面倒な許可を得るのに数日かかる」と言われた。そしてその前に解説映画を見ると良いと伝えられる。
Title: ジャック・ドゥルーアン (Jacques Drouin)
Section: 来歴
Subsection: 1973年、30歳　NFBに入社

NFB（カナダ国立映画制作庁）に契約社員として、フィルム編集の仕事を任され入社する。当時アニメーションの経験は無かったが、ＮＦＢスタジオにアニメーションを学ぶプログラムがあり、そこでまず３ヶ月間の研修生として受講した。NFBでは最初にモーリス・ブラックバーンと友情を築いた。モーリス・ブラックバーンは、ノーマン・マクラレンに「ピンスクリーンで作業できるかどうか尋ねるだけでいい」とアドバイスして、問題を解明したのです。モーリスブラックバーンの他に、クロリンダ・ワーニーがジャックを後援した。クロリンダ・ワーニーは当時、フランシーン・デビアンズ、スザンヌ・ゲルヴェ...などの人々と共に主要な役割を果たすためルネ・ジョドインに部分的に雇われていた。ルネ・ジョドインはクロリンダ・ワーニーをベルギーから連れてきて監督した。ルネ・ジョドインは、映画製作者がアシスタントを通じて学ぶことを望んでおらず、自分だけの映画を作ることを望んでいた。クロリンダ・ワーニーは、寛大な女性で、すべての人に献身した。
Title: ジャック・ドゥルーアン (Jacques Drouin)
Section: 来歴
Subsection: 1973年、30歳　NFBに入社

=その後、ジャックは16mmのボレックスカメラを手に入れる。また、ピンスクリーンに期待を寄せ、いくつか木版画を行った。木版画はピンスクリーンを試すために理想的だった。ピンスクリーンは木版画家のアレクサンドル・アレクセイエフの発明だったので、つながりがあると感じたのである。ジャックはとても良い感触を得て、人生を変えてくれたように思った。「NFBのインターンシップ中にピンスクリーンアニメーションに挑戦した目的は何だったのでしょうか？」と、聞かれたジャック・ドゥルーアンは、「それは、私のポートフォリオを作るため。」とはっきり答えた。当時、ジャックにはアニメーションで表現したいものは見つからなかった。「アレクセイエフ以外の誰もが使用していなかったピンスクリーンアニメーションに取り組むことは、生意気だった。でも、私には失うものが何も無かったんだ。」1973年にアレクセイエフのピンスクリーンアニメーションのワークショップに参加した何人かの人々は、アレクセイエフに脅迫されていた。受講生たちは、距離を置いていた。さらに他の受講生たちは、すでにアニメーションとは別の技術を習得しており、ピンスクリーンアニメーションに挑戦するのは危険と感じていた。また、ピンスクリーンアニメーションはアレクサンドル・アレクセイエフの延長線上に在り、それを使って作品を制作したとしても、アレクセイエフの模倣になると結論付けた人もいた。しかし、ジャックはそれは実証しなければ分からないと考え、ピンスクリーンはアレクセイエフのためだけにあるわけではなく、他の想像力や、芸術に役立つだろうと予想した。「では、アレクサンドル・アレクセイエフは他の映画製作者を「抑圧」していたのでしょうか？」と、聞かれたジャック・ドゥルーアンはこう答えた。「多分そうだ。彼にはとにかく、そのような噂があった。彼が登場する映像用に彼が書いた文は、上から話す貴族のような印象があったので、噂通りだったのではないかと思う。しかし、私は1973年の彼のワークショップを受けていないので、受講生のように彼に気を使う必要が無かった。確かに、アレクセイエフは、全ての事柄に意見を持ち、彼の目の前にいた人々と向き合う性格だった。後々彼と知り合い、彼の前で私が何かを言ったとき、彼は私に「それはお前の意見か、それともお前の友人の意見か？」と聞いた。私たちは、いつも彼が私たちをテストしているように感じていた。彼は、一般的な考えを信用していなかった。しかし、助けになったのは、私が初めて彼と知り合ったのは、マインドスケープを観てもらった後であったということだ。私はすでに彼から無視できない立ち位置に置かれていた。そのため、彼と直接的に話すことが出来た。だから、アレクセイエフはマインドスケープの後に私を知っただけなんだ。」ノーマン・マクラレンはこれらすべての鍵であった。NFBが良いピンスクリーンを取得するように手配したのはマクラレンだった。アレクサンドル・アレクセイエフは自分の古いピンスクリーンをNFBに売り、新しいスクリーンを作った。ジャックは、アレクセイエフがNFBのためにピンスクリーンを作ったと思っていたが、そうではなかったことをずっと後になって知った。NFBにあるピンスクリーンは、彼がTableaux d’uneの展覧会の絵を制作したものである。映画が完成した後に、アレクセイエフと初めて知り合えたのは良かったと思っている。」