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Title: ウィリアム・ペティ (William Petty)
Section: 経歴
Subsection: 王政復古後の活動

王政復古以後チャールズ2世の庇護を受け、1661年4月ナイトに叙任。さらに共和国時代に得たアイルランドの領地も再度国王から授与された。社会的地位と領土を回復したこの時期に、ペティの学者としての名声は最も大きなものとなる。自然科学分野では、不可視の学院の後身である王立協会のフェローとなり、力学や船舶の建造など幅広い分野での報告を提出。1673年には副会長に選出。1684年のダブリン理学協会（後のダブリン王立協会）の創立に尽力し、会長に選ばれた。この時期のペティはサミュエル・ピープスの日記にしばしば登場しており、科学好きで王立協会に出入りしているピープスと話す場面や協会での出来事が書かれている。1664年2月1日に協会を訪問したチャールズ2世から「空気の重さを測ることにばかり時間を費やしている」と笑われたことに困惑した場面、1665年4月12日にロバート・フックが立ち上げたフランス製チャリオットの改善委員会に所属、1667年5月に世間に注目されていたマーガレット・キャヴェンディッシュを一目見ようと、ピープスと共に馬車へ乗って見物に出かけたことなどが記録されている。また、新型船建造に熱心で船底を2つに設計した双底船ダブルボトム（別名スルースボトム）と言う船を作り、1663年7月に国王の船と競争して勝ったことが書かれ、海軍官僚として関心があったピープスから日記でこの船について言及され、ペティは彼と盛んに論じていた。だが10月の処女航海で船員たちが乗船を嫌がりなかなか双底船へ乗らずに揉めたこと、無事航海を終えて1664年12月22日の進水式、翌1665年2月の祝賀会を経て3月から双底船は航海を始めたが、やがて嵐で船員もろとも行方不明になったことは初航海のトラブルと合わせて風刺の対象にされた。この後ペティは双底船再建を計画したが、1684年12月16日の試験航海の失敗で挫折してからは再建されなかった。経済学分野における主要な著作は全て王政復古期に書かれている。1662年の初めにペティとの協働とされるグラントの著作『死亡表に関する自然的および政治的諸観察』が出版され、さらに同年4月頃ペティによって財政論『租税貢納論』が匿名で出版された。1665年に戦時財政論『賢者には一言をもって足る』が執筆され、ペティの死後1691年に『アイルランドの政治的解剖』の付録として出版された。第三次英蘭戦争によってイギリスが苦しい状況に追い込まれていた1670年代前半には、英・仏・蘭の国力を数量的に比較した『政治算術』、アイルランドの政治構造を分析した『アイルランドの政治的解剖』を執筆。それぞれペティの死後、1690年に『政治算術』、1691年に『アイルランドの政治的解剖』が出版された。1682年、貨幣の改鋳問題を扱った『貨幣小論』が出版。1683年に『ダブリンの死亡表に関する諸観察』、1687年に『アイルランド論』が出版された。1666年から領地経営にあたるためアイルランドに赴いている。ペティは著作に述べられているアイルランド開発計画を自らの領土で実践し、ピューリタンのイングランド人をアイルランドに入植させ、製鉄業や製材業といった産業を創設し、橋梁の建設や私鋳貨幣の鋳造など植民地運営に必要な政策をとった。その経験によって得られた諸観察によって、研究を発展させていったのである。ただし領地経営はイングランドの横槍で苦労させられ、1663年の航海条例制定と1667年の畜牛法制定でアイルランドが外国貿易や畜牛のイングランド輸出を禁止され、アイルランド経済が窮地に立たされると、自領の収益も不安定になるためイングランドの方針を批判しだした。アイルランドに住むイングランド人が同国人から差別される不条理にも怒り、アイルランド・スコットランド・イングランドの合同を提案、アイルランド議会とイングランド議会の合同による政治的安定、アイルランド人とイングランド人の互いの移植による同化（変種）、ひいては植民地にもイングランドとの議会合同と変種を適用、それぞれが一体化された強大な国家誕生を亡くなるまで主張し続けた。1685年にロンドンに戻り、1687年12月に64歳で死去。
Title: ウィリアム・ペティ (William Petty)
Section: 子女

1667年にエリザベス・ウォラーと結婚、2男1女が成長した。チャールズ（1673年 - 1696年） - シェルバーン男爵ヘンリー（1675年 - 1751年） - シェルバーン伯爵アン（? - 1737年） - 初代ケリー伯爵トマス・フィッツモーリスと結婚ペティ死後の1688年に妻のエリザベスがシェルバーン男爵夫人に叙せられ、長男のチャールズ・ペティがシェルバーン男爵となる。1696年にチャールズは早死にするが、1699年に末弟のヘンリー・ペティが爵位を継ぎ、1719年にウィリアム・ペティの業績によりダンケロン子爵とシェルバーン伯爵の爵位に叙せられた。1751年にヘンリーが死去すると、領地は甥のジョン・フィッツモーリス（ウィリアム・ペティの娘アン・ペティとケリー伯爵トマス・フィッツモーリスの間に生まれた第2子）に引き継がれ、ペティ姓に改めたジョンはダンケロン男爵とフィッツモーリス子爵に叙せられた。また1753年にシェルバーン伯爵となった。1761年にジョンの息子でウィリアム・ペティと同姓同名の曾孫に当たる第2代シェルバーン伯爵ウィリアム・ペティがシェルバーン伯爵の爵位を継ぎ、1784年にランズダウン侯爵に叙せられ、以降はランズダウン侯爵として家名を現在まで残している。ランズダウンの爵位はウィリアム・ペティがアイルランドで実施した測量（Down Survey）に由来し、土地（Lands）を地図に書き記した（Laid Down）ことから名づけられた。
Title: ウィリアム・ペティ (William Petty)
Section: 主な著作

『租税貢納論』1662年邦訳版大内兵衛 松川七郎訳、岩波書店、1952年『政治算術』1671年-1676年頃執筆（1690年初版）邦訳版大内兵衛 松川七郎訳、岩波書店、1955年『アイルランドの政治的解剖』1671年-1676年頃執筆（1692年初版）邦訳版『アイァランドの政治的解剖』 松川七郎訳、岩波書店、1951年『貨幣小論』1682年初版邦訳「ペティの『貨幣小論』（1695年）」 松川七郎訳（久留間鮫造教授還暦記念論文集『経済学の諸問題』、1957年）『ダブリンの死亡表に関する諸観察』1683年初版『アイルランド論』1687年初版
Title: ウィリアム・ペティ (William Petty)
Section: 業績

ペティは、古典派経済学の研究法や、要となる多くの概念を生み出した。ペティが余剰という概念をとりいれたことにより古典派経済学が誕生した。経済学にはじめて経験的、統計的な研究法を取り入れた。経済活動に規則性、存続性をもたらす法則を明らかにしようとしたのだ。また余剰こそ経済成長の要だと考えた。ペティにとって生産とは、余剰を生み出すための過程であり、社会が必要とする以上の産出を生み、投入を再構築するものと考えた。ペティは財の「自然価格」と「市場価格」を区別した。
Title: ウィリアム・ペティ (William Petty)
Section: 業績
Subsection: ペティの法則

ペティの法則についてはペティ＝クラークの法則を参照。
Title: ウィリアム・ペティ (William Petty)
Section: 業績
Subsection: 公共事業

ペティは貧民救助や病院経営など社会政策経費と福祉費の増額を提唱し、貧民対策として公共土木事業に労働者を投入すべきことを提言した。租税貢納論では著名なピラミッドの寓喩を用い「かりにソールズベリ高原に無用なピラミッドを建設しようが、ストーンヘンジの石をタワーヒルにもってこようが、その他これに類することをしても」公共事業に労働力を投入することは有用であるとして公共事業の経済的・社会的効果を提唱した。労働価値説を唱えた最初期の人物であり、後のマルクス経済学の雛形をうかがうことが出来る。
Title: イ・チャンドン (Lee Chang-dong)
Section: abstract

イ・チャンドン （이창동、1954年4月1日 - ） は、韓国の映画監督、脚本家、小説家、映画プロデューサー。
Title: イ・チャンドン (Lee Chang-dong)
Section: 来歴

1954年4月1日、韓国慶尚北道大邱市(現･大邱広域市)で生まれる。1970年代後半から民主化運動の中心的存在として活動した。1980年に慶北大学校師範学部国語教育学科韓国文学部を卒業。その後、1981年から1987年まで教師生活を送っていた。また、1987年には小説『戦利』を発表。同作で東亜日報新春文芸賞を受賞した。1993年に『그 섬에 가고 싶다』の脚本を執筆し、映画界に進出。1997年に長編『グリーンフィッシュ』で映画監督としてデビューした。1999年の『ペパーミント・キャンディー』は国内で一部の熱狂的なファンを生んだ。海外でも翌2000年の第53回カンヌ国際映画祭の監督週間部門に出品され、カルロヴィ・ヴァリ国際映画祭とブラチスラバ国際映画祭では審査員特別賞を受賞した。2002年の『オアシス』は第59回ヴェネツィア国際映画祭のコンペティション部門に出品され、銀獅子賞 （監督賞）を受賞した。翌2003年には盧武鉉政権第1期内閣の文化観光部長官に就任。2004年にはレジオンドヌール勲章オフィシエ章を受賞。2007年の『シークレット・サンシャイン』は主演のチョン・ドヨンにカンヌ国際映画祭女優賞をもたらした。2010年の『ポエトリー アグネスの詩』は第63回カンヌ国際映画祭で脚本賞を受賞した。8年間の沈黙の後、2018年に村上春樹の短編小説『納屋を焼く』を映画化した『バーニング 劇場版』を発表。第71回カンヌ国際映画祭では主要部門無冠に終わったものの、批評家の間ではカンヌ史上最高の評価を獲得し、アカデミー国際長編映画賞の韓国代表として史上初の最終選考入りを果たした。
Title: イ・チャンドン (Lee Chang-dong)
Section: 作品
Subsection: 映画

=グリーンフィッシュ 초록 물고기（1997年）ペパーミント・キャンディー 박하사탕（1999年）オアシス 오아시스（2002年）シークレット・サンシャイン 밀양（2007年）ポエトリー アグネスの詩 시（2010年）バーニング 劇場版 버닝（2018年）
Title: イ・チャンドン (Lee Chang-dong)
Section: 作品
Subsection: 映画

=그 섬에 가고 싶다（1993年） - 助監督、脚本아름다운 청년 전태일（1995年） - 脚本한국 영화의 르네상스（2005年） - 出演情事 セカンド・ラブ 두 번째 사랑（2007年） - 製作冬の小鳥 여행자（2009年） - 製作ファイ 悪魔に育てられた少年 화이 : 괴물을 삼킨 아이（2013年） - 製作私の少女 도희야（2014年） - 製作君の誕生日 생일（2019年） - 製作
Title: イ・チャンドン (Lee Chang-dong)
Section: 作品
Subsection: 小説

戦利 소지（1987年）焼紙 녹천에는 똥이 많다（1992年）
Title: イ・チャンドン (Lee Chang-dong)
Section: 受賞歴

1993年 東亜日報新春文芸賞 （『戦利』）2000年 カルロヴィ・ヴァリ国際映画祭審査員特別賞 （『ペパーミント・キャンディー』）2000年 ブラチスラバ国際映画祭審査員特別賞 （『ペパーミント・キャンディー』）2000年 大鐘賞作品賞、監督賞 （『ペパーミント・キャンディー』）2002年 第59回ヴェネツィア国際映画祭銀獅子賞 （監督賞）、国際映画批評家連盟賞、SIGNIS賞、全キリスト教会賞 （『オアシス』）2004年 レジオンドヌール勲章オフィシエ章2008年 第2回アジア・フィルム・アワード作品賞、監督賞 （『シークレット・サンシャイン』）2010年 第63回カンヌ国際映画祭脚本賞 （『ポエトリー アグネスの詩』）2010年 大鐘賞作品賞、脚本賞 （『ポエトリー アグネスの詩』）2011年 フライブルク国際映画祭グランプリ、国際映画批評家連盟賞 （『ポエトリー アグネスの詩』）2011年 第5回アジア・フィルム・アワード監督賞、脚本賞 （『ポエトリー アグネスの詩』）2018年 第44回ロサンゼルス映画批評家協会賞外国語映画賞（『バーニング 劇場版』）
Title: ヴィタリー・ギンツブルク (Vitaly Ginzburg)
Section: abstract

ヴィタリー・ラザレヴィチ・ギンツブルク（Vitaly Lazarevich Ginzburg (Вита́лий Ла́заревич Ги́нзбург) 、1916年10月4日 - 2009年11月8日）は、ロシアの物理学者。モスクワ生まれ。1938年にモスクワ大学を卒業。1940年からP.N.Lebedev Physical Institute of the Russian Academy of Sciencesに所属。超伝導現象の基礎理論としてのGL理論（ギンツブルグ-ランダウ理論）(1950)を始めとして、プラズマ中の電磁波伝播、宇宙線の起源の研究などで知られる。
Title: ヴィタリー・ギンツブルク (Vitaly Ginzburg)
Section: 受賞

1991年 王立天文学会ゴールドメダル1994年 ウルフ賞物理学部門1995年 ロモノーソフ金メダル2003年 ノーベル物理学賞
Title: ヴィタリー・ギンツブルク (Vitaly Ginzburg)
Section: 著書

"About Science,Myself and Others"(2005)"The Physics of Life Time: Reflections on the Problems and personalities of 20th Century Physics"(2001),Springer"High Temperature Superconductivity" (1982)他多数
Title: ゼブロン・パイク (Zebulon Pike)
Section: abstract

ゼブロン・モンゴメリー・パイク（Zebulon Montgomery Pike, 1779年1月5日 - 1813年4月27日）は、アメリカ合衆国の軍人、探検家。コロラド州のパイクスピークの名は彼に因む。しばしば有名なルイス・クラーク探検隊と比較されるパイク探検隊 (w:Pike expedition) は、ルイジアナ買収時のアメリカ南部の大部分を地図に起こした。
Title: ゼブロン・パイク (Zebulon Pike)
Section: 生い立ち

パイクはニュージャージー州ランバートン（現在のトレントンの一部）で生まれた。父親のゼブロン・パイクはジョージ・ワシントン将軍率いる大陸軍の士官であり、独立戦争の後はアメリカ陸軍で勤務した。パイク・ジュニアは当時のアメリカ国境である中西部の辺境、オハイオおよびイリノイで成長した。パイクは1794年に父親が指揮する連隊に士官候補生として加わり、1799年に少尉に任官、同年後半には中尉に昇進した。パイクは1801年にクラリッサ・ハーロウ・ブラウンと結婚し、軍では国境において補給および給与払い担当として経歴を積み重ねた。1805年、ルイジアナ準州知事のジェームズ・ウィルキンソン将軍はパイクに対してミシシッピ川の源流を調査するよう命じた。
Title: ゼブロン・パイク (Zebulon Pike)
Section: 南西部への遠征

調査が完了して帰還するとすぐにアーカンザス川とレッド川の源流調査を命じられる。1806年7月15日、セントルイスの近くで調査隊を編成したパイクは、フォート・ベルファウンテンから南西部に向けて出発した。パイクは現在のその名を冠する「パイクス・ピーク」の山頂に達することはなかった。1806年11月に登頂を試みたものの、パイクス・ピーク南東のローザ山で、深い雪の中2日間食糧無しで登頂し、最終的に断念した。
Title: ゼブロン・パイク (Zebulon Pike)
Section: 参照

Hollon, W. Eugene (1949) The lost pathfinder, Zebulon Montgomery Pike Univ. of Oklahoma Press, Norman, OK
Title: ロジャー・ディーン (Roger Dean (artist))
Section: abstract

ウィリアム・ロジャー・ディーン（William Roger Dean、1944年8月31日 - ）は、イングランド出身の画家、イラストレーター、アートデザイナー、建築家。ヒプノシス、キーフと並び称されるアート・デザイナー。主にプログレッシブ・ロックのバンドのアルバムのアート・ワークを数多く担当して、様々なバンドのファンから親しまれている。幻想的な作風を用いて、色づかいや枠線の描き方に東洋絵画風の要素が見られる。特にイエスに関連した作品で知られ、第6のメンバーと呼ばれたこともあった（イエスとの共同作業を参照）。母ジェーン・ディーン、妻アマンダ・ディーン、娘フレイヤ・ディーンも芸術活動に携わっており、後年はロジャーファミリーとして共同の仕事もしている。
Title: ロジャー・ディーン (Roger Dean (artist))
Section: 略歴

1944年、4人兄弟（弟：マーティン、妹：ペニー、妹：フィリッパ）の長男として、イングランドのケント州アシュフォードに生まれる。父親がイギリス軍のエンジニアであったため、キプロスや香港などを転々とする幼年期、少年時代を過ごした。1959年、一家は帰国し、彼はアシュフォード・グラマー・スクールに進学。1961年、結婚前にカンタベリー州の芸術学校で服飾デザインを学んでいた母ジェーンの影響からか、カンタベリー州の王立家具デザイン学校の3年コースに入って銀細工の加工と家具のデザインを学んだ。1965年、ロンドンの英国王立芸術大学（ロイヤル・カレッジ・オブ・アート）に入学し、デザインの国家免許を取得。1968年、同校を卒業した後、工業デザイナーとして働き始める。1968年、ロニー・スコッツ・ジャズ・クラブの改装に携わった関係で、エイドリアン・ガーヴィッツらのザ・ガンのアルバム『悪魔天国 (Gun)』のジャケット・デザインを依頼された。作品が好評だったため、ジャケット・デザインの仕事も手がけるようになった。当時のアパートのルームメイトはピンク・フロイドに在籍していたシド・バレットだったという。1971年、イエスの4作目のアルバム『こわれもの』のジャケット・デザインを担当。同アルバムを皮切りに商業的に成功していったイエスを初め、ユーライア・ヒープやジェントル・ジャイアントのジャケット・デザイン、或いはヴァージン・レコードのロゴやレーベルのデザインなどを次々と手がけ、プログレッシブ・ロックのファンを中心に音楽ファンの間で知名度が上がっていった。1975年、初の画集『Views』をイギリスで出版。同画集は『悪魔天国』から当時の最新作だったスティーヴ・ハウのソロ・アルバム『ビギニングス』まで、その制作過程まで含めて収録している。
Title: ロジャー・ディーン (Roger Dean (artist))
Section: 略歴
Subsection: イエスとの共同作業

ディーンがイエスのアルバム・ジャケットのデザインを担当するようになった経緯は、ブルーレイおよびDVDビデオ『イエスソングス 40周年記念HDニューマスター版』（2012年）に特典映像として収録されたインタビューで本人、スティーヴ・ハウ、クリス・スクワイアによって説明されている。彼はアトランティック・レコードのロンドンの上級副社長だったフィル・カーソンにジャケット・デザイナーとしての自分を売り込みに行った。カーソンは彼の作品を気に入って、彼を所属バンドのレッド・ツェッペリンとイエスのどちらかのアルバムのジャケットの制作に起用することを考え、当時『こわれもの』（1971年）を制作していたイエスに紹介した。彼のイラストがもつ透明で幻想的なグラフィック・イメージは、イエスが追求した音楽性を聴き手に喚起させる力が強く、メンバーにも高く評価された。スクワイアによれば、『こわれもの』に使用された絵は彼がカーソンに会った時点で既に完成しており、厳密な意味で彼とイエスの最初の共同作業は次作『危機』（1972年）のジャケットだった。彼は引き続いて『イエスソングス』（1973年）、『海洋地形学の物語』（1973年）、『リレイヤー』（1974年）などのジャケットのデザインを一手に引き受けて、イエスの全盛期のアルバム制作に貢献した。1970年代前半はイエスのステージ・セットのデザインにも携わっており、ツアーに同行することも多かった。1973年3月の日本公演にも同行し、イエスの専属カメラマンを装って記者会見の会場に姿を現したが、目ざとい記者に見破られてメンバーと一緒にインタビューを受けさせられた。なお、上記『イエスソングス 40周年記念HDニューマスター版』彼のインタビューによれば、彼は『究極』（1977年）も『マグニフィケイション』（2001年）も担当するつもりだったが、前者はメンバーと意見が合わず、後者はイエスのマネージメントから別の人に頼むと告げられた。
Title: ロジャー・ディーン (Roger Dean (artist))
Section: カバーアート提供作品
Subsection: イエス・ファミリー

=『こわれもの』 - Fragile (1971年)『危機』 - Close to the Edge (1972年)『イエスソングス』 - Yessongs (1973年)『海洋地形学の物語』 - Tales from Topographic Oceans (1973年)『リレイヤー』 - Relayer (1974年)『イエスタデイズ』 - Yesterdays (1975年)『イエスショウズ』 - Yesshows (1980年)『ドラマ』 - Drama (1980年)『クラシック・イエス』 - Classic Yes (1981年)『結晶』 - Union (1991年)『イエスイヤーズ』 - Yesyears (1991年) ※映像版『イエスイヤーズ』、2枚組盤『イエスストーリー』にも同イラストを使用『シンフォニック・イエス』 - Symphonic Music of Yes (1993年)『キーズ・トゥ・アセンション』 - Keys to Ascension (1996年)『キーズ・トゥ・アセンション2』 - Keys to Ascension 2 (1997年)『オープン・ユア・アイズ』 - Open Your Eyes (1997年)『キーズ・トゥ・アセンション・ボリューム1&2』 - Keys To Ascension, Volumes 1 & 2 (1998年)『ラダー』 - The Ladder (1999年)『ハウス・オブ・イエス』 - House of Yes~Live from House of Blues (2000年)『アルティメイト・イエス』 - The Ultimate Yes: 35th Anniversary Collection (2003年)Live At Montreux 2003 (2007年)『フライ・フロム・ヒア』 - Fly from Here (2011年)『イン・ザ・プレゼント〜ライヴ・フロム・リヨン』 - In The Present - Live From Lyon (2011年)『“イエス・サード・アルバム”&“究極”完全再現ライヴ〜ライヴ・イン・ブリストル 2014』 - Like It Is: Yes At The Bristol Hippodrome (2014年)『ヘヴン&アース』 - Heaven & Earth (2014年)『“危機”&“こわれもの”完全再現ライヴ〜ライヴ・イン・アリゾナ 2014』 - Like It Is: At The Mesa Arts Center (2015年)『プロジェニー:1972 ライヴ』 - Progeny: Seven Shows From Seventy-Two (2015年)Topographic Drama: Live Across America (2017年)The Steven Wilson Remixes (2018年)『フライ・フロム・ヒア：リターン・トリップ』 - Fly From Here - Return Trip (2018年)From A Page (2019年)『イエス～50周年記念ライヴ～』 - 50 Live (2019年)The Royal Affair Tour: Live From Las Vegas (2020年)『ユニオン30ライヴ:結晶』 - Union 30 Live (2021年) ※ロゴデザインのみ『ザ・クエスト』 - The Quest (2021年)
Title: ロジャー・ディーン (Roger Dean (artist))
Section: カバーアート提供作品
Subsection: イエス・ファミリー

=『詠時感〜時へのロマン』 - Asia (1982年)『アルファ』 - Alpha (1983年)『アストラ』 - Astra (1985年)『天空のアリア』 - Aria (1994年)『オーラ』 - Aura (2001年)『フェニックス』 - Phoenix (2008年)『ファンタジア〜ライヴ・イン・トーキョー』 - Fantasia: Live in Tokyo (2009年)『オメガ』 - Omega (2010年)Spirit Of The Night: The Phoenix Tour Live In Cambridge 2009 (2010年)Live Around The World (2010年)『XXX〜ロマンへの回帰』 - XXX (2012年)『グラヴィタス〜荘厳なる刻』 - Gravitas (2014年)The Official Live Bootlegs Volume One (2021年)『エイジア・イン・エイジア~ライヴ・アット・武道館 1983』 - Live At The Budokan Tokyo 1983 (2022年)
Title: ロジャー・ディーン (Roger Dean (artist))
Section: カバーアート提供作品
Subsection: イエス・ファミリー

=『ビギニングス』 - Beginnings (1975年)『スティーヴ・ハウ・アルバム』 - The Steve Howe Album (1979年)『タービュランス』 - Turbulence (1991年)Not Necessarily Acoustic (1994年)『ホームブリュー1』 - Homebrew (1996年)『ホームブリュー2』 - Homebrew 2 (2000年)『エレメンツ』 - Elements (2003年)Homebrew 3 (2005年)Homebrew 4 (2010年)『コンプリート・オブ・ホームブリュー』 - Complete of Homebrew (2010年)Homebrew 5 (2013年)『アンソロジー』 - Anthology (2015年)Homebrew 6 (2016年)Anthology 2: Groups & Collabor (2017年)Homebrew 7 (2021年)
Title: ロジャー・ディーン (Roger Dean (artist))
Section: カバーアート提供作品
Subsection: イエス・ファミリー

=『地底探検〜完結編』 - Return to the Centre of the Earth (1999年)Live In Nottingham (2002年)Two Sides Of Yes - Volume II (2002年)『真説・地底探検』 - Journey to the Centre of the Earth 2012（2014年） - 再発盤『アーサー王と円卓の騎士たち 2016』 - The Myths And Legends Of King Arthur And The Knights Of The Round Table 2016 (2016年)
Title: ロジャー・ディーン (Roger Dean (artist))
Section: カバーアート提供作品
Subsection: イエス・ファミリー

=バジャー : 『ワン・ライヴ・バジャー』 - One Live Badger (1973年)アンダーソン・ブルーフォード・ウェイクマン・ハウ『閃光』 - Anderson Bruford Wakeman Howe (1989年)『イエス・ミュージックの夜』 - An Evening Of Yes Music Plus (1993年)Various Artists : 『テイルズ・フロム・イエスタデイ』 - Tales from Yesterday (1995年)ホワイト : 『ホワイト』 - White (2005年)ダウンズ・ブレイド・アソシエイションSkyscraper Souls (2017年) ※ロゴデザインのみHalcyon Hymns (2021年)トニー・ケイ : End Of Innocence (2021年)
Title: ロジャー・ディーン (Roger Dean (artist))
Section: カバーアート提供作品
Subsection: その他のアーティスト

アース・アンド・ファイアー : 『アース＆ファイアー・ファースト』 - Earth and Fire (1970年)アトミック・ルースター : 『イン・ヒアリング・オヴ・アトミック・ルースター』 - In Hearing Of Atomic Rooster (1971年)アレクシス・コーナー : 『ブートレグ・ヒム!』 - Bootleg Him! (1972年)アン・ウィルソン : Fierce Bliss (1972年)イット・バイツ : 『イート・ミー・イン・セント・ルイス』 - Eat Me In St. Louis (1989年)ウィッシュボーン・アッシュ : Live In Bristol (2002年)エマ・バントン :  Free Me (2004年) ※写真に写る建築物を作成オシビサ『オシビサ』 - Osibisa (1971年)『ウォイヤヤ』 - Woyaya (1971年)Singles As Bs & 12 Inches (2015年)ザ・ガン : 『悪魔天国』 - Gun (1968年)キース・ティペット・グループ : 『デディケイテッド・トゥー・ユー』 - Dedicated To You, But You Weren't Listening (1971年) ※With マーティン・ディーン（ロジャー・ディーンの弟）キャタピラ : 『チェンジズ』 - Changes (1972年) ※マーティン・ディーンがデザイングラス・ハマー『悲しみの淵に潜む秘密』 - The Inconsolable Secret (2005年)『イフ』 - If (2010年)『心の中の心』 - Cor Cordium (2011年)グラハム・コリアー : Mosaics (1971年)クリアー・ブルー・スカイ : 『クリアー・ブルー・スカイ』 - Clear Blue Sky (1970年)グリーンスレイド : 『グリーンスレイド』 - Greenslade (1973年)『ベッドサイド・マナーズ・アー・エクストラ』 - Bedside Manners Are Extra (1973年)デイヴ・グリーンスレイド : 『カクタス・クワイア』 - Cactus Choir (1976年)グレイシャス : 『ディス・イズ…グレイシャス!!』 - This Is...Gracious!! (1971年)グレイヴィ・トレイン : 『ステアケース・トゥ・ザ・デイ』 - Staircase To The Day (1974年)サード・イアー・バンド : 『マクベス』 - Music from Macbeth (1972年)ザ・ムーブ : 作品のバンドロゴ (1966年～1972年)ジェントル・ジャイアント『オクトパス』 - Octopus (1972年)『イン・ア・グラス・ハウス』 - In a Glass House (1973年) ※写真・マーティン・ディーンジャンコ・パートナーズ : Junco Partners (1970年)ジョン・ダマー・バンド : Blue (1972年) ※変形穴あきジャケットジョン・ロッジ『ナチュラル・アベニュー』 - Natural Avenue (1977年)Get Me Out Of Here / Ride My See-Saw (2018年) - シングルThe Royal Affair And After (2022年) ※ロゴデザインのみスナッフ : 『スナッフ登場』 - Snafu (1973年)スプリング : 2 (2015年) ※再発盤テイス・ヴァン・レール : Live At Trading Boundaries (2015年)デイヴッド・キュービネックズ・メインホース・エアライン : The Geneva Tapes (2014年)デル・リチャードソン : Pieces Of A Jigsaw (1973年)ドクター・ストレンジリー・ストレンジ : 『ヘヴィー・ペッティング』 - Heavy Petting (1970年) ※変形穴あきジャケットナイトウイング : My Kingdom Come (1984年)ニトロ・ファンクション : Nitro Function (1971年)ニュークリアス『エラスティック・ロック』 - Elastic Rock (1970年) ※変形穴あきジャケット『ニュークリアス2』 - We'll Talk About It Later (1970年) ※変形穴あきジャケットバッジー『スクォーク』 - Squawk (1972年)『ネヴァー・ターン・ユア・バック・オン・ア・フレンド (友情)』 - Never Turn Your Back On a Friend (1973年)パトゥ : 『ホールド・ユア・ファイア』 - Hold Your Fire (1971年) ※百面相ジャケットパラディン : 『チャージ!』 - Charge! (1972年)ピート・デロ : 『イントゥ・ユア・イアーズ』 - Into Your Ears (1971年)フォーカス『X』 - Focus X (2012年)『フォーカス11』 - Focus 11 (2018年)Focus 50: Live In Rio (2021年) ※ロゴデザインのみブラック・モス :  - Condemned to Hope (2014年)ザ・フラワー・キングス : 『アイランズ』 - Islands (2020年)ベーブ・ルース : 『ファースト・ベース』 - First Base (1972年)ベン・クレイブン :  - Great & Terrible Potions (2011年)ホワイト・ウィロー : 『フューチャー・ホープス』 - Future Hopes (2017年)マイク・アブサルム : Mike Absalom (1971年) ※6面ポスタージャケットマグナ・カルタ : 『ロード・オブ・ジ・エイジズ』 - Lord Of The Ages (1973年)マシュー・スウィート : 『ブルー・スカイ・オン・マーズ』 - Blue Sky on Mars (1997年) ※ロゴデザインのみミッドナイト・サンWalking Circles (1971年)Midnight San (1972年)ユーライア・ヒープ『悪魔と魔法使い』 - Demons and Wizards (1972年)『魔の饗宴』 - The Magician's Birthday (1972年)『シー・オブ・ライト』 - Sea of Light (1995年)『アコースティカリー・ドリヴン〜ライヴ2000』 - Acoustically Driven (2001年)ライトハウス『ある晴れた朝』 - One Fine Morning (1971年)『ソウツ・オブ・ムービン・オン』 - Thoughts Of Moving On (1971年)ラマセス : 『宇宙聖歌』 - Space Hymns (1971年) ※6面ポスタージャケットリンダ・ホイル : 『ザ・フェッチ』 - The Fetch (2015年)ロンドン・フィルハーモニー管弦楽団 : 『狂気 ピンク・フロイド シンフォニック』 - Us and Them: Symphonic Pink Floyd (1995年)
Title: ロジャー・ディーン (Roger Dean (artist))
Section: カバーアート提供作品
Subsection: 日本のバンド

エレクトリック・シープ : 『SWEEP』 (2006年)TM NETWORK : 『Major Turn-Round』 (2000年) ※タイトルロゴ・デザインのみYuka & Chronoship『DINO ROCKET OXYGEN』 (2013年) ※オリジナルロゴ＆タイトルのみ『第三惑星年代記』 (2015年) ※ロゴデザインのみMizuki Da Fantasia : 『Genso No Ichiya（幻想の一夜）』 - (2018年) ※ロゴデザインのみ
Title: ロジャー・ディーン (Roger Dean (artist))
Section: アートワーク

HARVEST（EMI）、ヴァーティゴ、NEPENTHA（VERTIGOの姉妹レーベル）、FLY（蠅のイラスト）、CARNABY（後期：蟹のイラスト）レコードなどのロゴとレーベル面のイラスト。ヴァージン・レコードの初期のロゴとレーベル面のイラスト。Yessongs （ビデオ・イエスのライブ・ビデオのアートワークを担当）イン・ザ・ビッグ・ドリーム （アンダーソン・ブラッフォード・ウェイクマン・ハウのプロモーション・ビデオのアート・ワークを担当）テトリス（TETRiS）のタイトルロゴ（特に2002年以降のガイドラインに対応した作品のほとんどで使用されている）。パソコン用画像処理ソフトウェア Kai's Power Toolsの監修。開発者のカイ・クラウスとロジャー・ディーンはイエスのスティーヴ・ハウのCDのジャケット作成に共同参加している。なお、日本において Kai's Power Tools の初めのバージョンを販売していたソフトウェア会社ビーピーエス（2001年に解散）の会社名ロゴ・マークのデザインもロジャー・ディーンの手によるものだった。同社の発売していたゲーム・ソフト『スーパー ブラック オニキス』のパッケージなどのイラストも担当していた。ABWHフォント
Title: ロジャー・ディーン (Roger Dean (artist))
Section: 画集

Views（1975年）Album Cover Album（アルバムカヴァー作品集、1977年）- ストーム・ソーガソンとの共著The Flights of Icarus（1977年）Magnetic Storm（1984年）Curved Space（1994年）Dragon's Dream（2008年）ロジャー・ディーン カレンダー（2008年〜2015年度版）
Title: ロジャー・ディーン (Roger Dean (artist))
Section: エピソードなど

1976年に発表されたジョン・アンダーソンのソロ・アルバム『サンヒローのオリアス』のジャケットは、ディーンがデザインを担当したイエスの『こわれもの』に描かれた絵が元になっている。彼は同アルバムのジャケットも手がける予定だったが、初の画集『Views』の作成に取り掛かって時間的な余裕がなかったため、デイブ・ロウという知人のイラストレイターに依頼した。2009年に公開されたアメリカ映画『アバター』に登場する空中に浮かぶ岩、翼竜などの世界観が彼の作品に酷似していることを指摘する人が多く、彼もホームページでその事に言及している。しかし彼は同映画には一切関わっていない。
Title: ドナルド・ヘッブ (Donald O. Hebb)
Section: abstract

ドナルド・オールディング・ヘッブ（Donald Olding Hebb、1904年7月22日 - 1985年8月20日）は、カナダの心理学者。神経心理学の開拓者の一人であり、ニューラルネットワーク研究の先駆者でもある。ヘッブの法則でその名を知られる。神経生理学をもとに人間の学習を説明しようとした。
Title: ドナルド・ヘッブ (Donald O. Hebb)
Section: 生涯

カナダのノバスコシア州チェスターに生まれる。医師であった両親のもとで英才教育を受ける。作家を志してダルハウジー大学に入学。さらにマギル大学の大学院に進み修士号を取得した。その後、母校の教員や農場労働者など職を転々とする中で、ウィリアム・ジェームズ、ジークムント・フロイト、ジョン・B・ワトソンらの著作に触れる。これをきっかけに心理学を志し、マギル大学の心理学教室を訪ねて、読むべき本、学ぶべき事柄について手ほどきを受ける。再び教職に戻り、モントリオールの学校で校長をしながらマギル大学の大学院生となる。1931年、大病を患い、病床でチャールズ・シェリントンやイワン・パブロフの著作に触れる。1933年には事故で妻を亡くし、校長をしていた学校も立ち行かなくなる。1934年、シカゴ大学のカール・ラシュレーの研究室に入り、翌年、ラシュレーの異動に伴いハーバード大学に移る。1936年、ハーバード大学にて博士号取得。フロリダのヤーキーズ霊長類研究所にて知覚や学習についての神経学的研究を行なう。1937年、再婚してモントリオールに戻り、モントリオール神経学研究所のワイルダー・ペンフィールドのもとで頭部損傷やロボトミーによる心理的影響の研究を行なう。1947年、マギル大学心理学教授。1966年王立協会フェロー選出。
Title: ドナルド・ヘッブ (Donald O. Hebb)
Section: 日本語訳

『行動の機構』白井常訳 岩波書店 1957年『行動学入門 生物科学としての心理学』白井常 鹿取広人・平野俊二・金城辰夫・今村護郎共訳 紀伊国屋書店 1964年『心について』白井常,鹿取広人,鳥居修晃,平野俊二,金城辰夫共訳 紀伊国屋書店 1987年『行動の機構 脳メカニズムから心理学へ』鹿取廣人, 金城辰夫,鈴木光太郎, 鳥居修晃,渡邊正孝訳 2011年 岩波文庫
Title: ミラ・ファーラン (Mira Furlan)
Section: abstract

ミラ・ファーラン (Mira Furlan、1955年9月7日 - 2021年1月20日) は、クロアチア出身の女優。
Title: ミラ・ファーラン (Mira Furlan)
Section: 略歴

当時ユーゴスラヴィア領であったザグレブ生まれ。1980年代からクロアチアで映画、舞台、テレビと活躍。1991年に映画監督である夫ゴラン・ガイッチ（en:Goran Gajić）とともにアメリカに移住し、『バビロン5』や『LOST』といった人気テレビシリーズに出演している。
Title: ミラ・ファーラン (Mira Furlan)
Section: 主な出演作品

パパは、出張中! Otac na sluzbenom putu (1985)君だけを見つめて… My Antonia (1994)バビロン5 Babylon 5 (1994-1998)LOST Lost (2004-2008、2010)NCIS 〜ネイビー犯罪捜査班 Navy NCIS: Naval Criminal Investigative Service (2009)LAW & ORDER:LA Law & Order: Los Angeles (2010)ペイデイ2 Payday2 (2015)
Title: エクトール・ギマール (Hector Guimard)
Section: abstract

エクトール・ギマール（Hector Guimard, リヨン、1867年3月10日 – ニューヨーク、1942年5月20日）は、フランスの建築家で、同国におけるアール・ヌーヴォーの代表者。
Title: エクトール・ギマール (Hector Guimard)
Section: 研究の日々

建築を研究してゆく中で、ギマールはヴィオレ・ル・デュクの理論に出会った。1863年以降、この理論はアール・ヌーヴォーのその後の構築原理の基礎をなすものとなる。ギマール一流のスタイルへの転換は、それ以上に唐突なものだった。ブリュッセルを旅したおり、彼はヴィクトール・オルタのタッセル邸を訪れたのだが、この間に転換は起こったのである。このときの転換をはっきりと表しているのがカステル・ベランジェ（1898年）であるが、この転換は2つの遺産の衝突の様相を呈している。すなわち、中世の巨大建築の影響を受けた幾何学的な立体の上に、ベルギー由来の「鞭の一撃」と呼ばれる有機的な線が溢れんばかりに広がるというものである。
Title: エクトール・ギマール (Hector Guimard)
Section: まばゆい栄光

カステル・ベランジェによってギマールの名は急速に知られることになり、多くの注文が舞い込むことで、彼は自身の美学――とりわけ調和、およびスタイルの連続性（アール・ヌーヴォーの主な理想）――の研究を以前にまして推し進めることができるようになった。そしてそのことが、1909年のギマール邸（富裕なアメリカ人妻で画家のアドリーヌ (fr) への結婚プレゼント）を頂点とする、インテリア装飾のほぼ全体主義的なデザインへと彼を導いたのであった。その卵形の部屋には、建物の統一的な構成要素としてのユニークな家具類が備えつけられていた。ヴィクトール・オルタ特有の光窓は、ギマールの作品にはむしろ欠けた要素であるが（1911年のメザラ邸という後期の例を除けば）、ギマールは彼の建築物の容積測定において、驚くべき空間的実験を行った。特にコワイヨー邸とその困惑を誘うダブル・ファサード（1898年）、ヴィラ・ラ・ブリュエットとその美しい容積的調和（1898年）、そしてとりわけカステル・アンリエット（1899年）とカステル・ドルジュヴァル（1905年）。これはすなわちル・コルビュジエ理論の25年前における、力強く非対称的な「フリー・プラン」の過激なデモンストレーションである。しかしながら、対称性は捨て去られたわけではない。1905年の豪奢なノザル邸は、ヴィオレ・ル・デュックの提唱した方形図の合理的配置を利用している。構造上の革新性も損なわれることはなかった。例えばすばらしいコンサートホール・アンベール＝ドゥ＝ロマン（1901年）では、複雑に入り組んだフレームによって音波が分離されることとなり、それが完璧な音響効果につながった。あるいはギマール邸（1909年）では、土地の狭さのために建築家は外壁上のいかなる支持機能をも排除することができ、そのため階ごとにそれぞれ異なった内部の空間構成が可能になった。非常に好奇心旺盛なギマールはまた、新しい芸術を大々的に普及させたいと願っていたかぎりで、工業的規格化の先駆者でもあった。この領域で彼は本当の成功を（スキャンダルもあったが）味わった。それがかの有名なメトロ (パリ)、すなわちヴィオレ・ル・デュクの構造装飾原理が成功を収めた、組み換え自在な構築物である。このアイディアは1907年にも（あまり成功しなかったが）建築物に装着可能な鋳鉄部品カタログ「芸術的鋳鉄、ギマール様式」で再び採用された。全世界的な建築の枠組みにおいては、彼の芸術作品に内在する考え方は、形式の連続性（これが1903年の「ビネルの花瓶」のように、独特な本体部分にあらゆる実用的機能を融合させることを可能にした）、および直線的な連続性（華奢で均整のとれたシルエットをもつ彼の家具類のデッサンに見られるような）という同一の理想に由来するものだった。彼独特の様式についての語彙は、まったく抽象的な意味にとどまるが、特にイメージ喚起的な植物有機体から来ている。刳形（くりがた）や渦巻き模様は、石材にも木材にもつけられている。ギマールは、ステンドグラスに（メザラ邸、1910年）、あるいは陶製パネルに（コワイヨー邸、1898年）、金具類に（カステル・アンリエット、1899）、壁紙に（カステル・ベランジェ、1898年）、布地に（ギマール邸、1909年）、同様の闊達さを付与するような、さまざまな抽象的作品を生み出したのである。
Title: エクトール・ギマール (Hector Guimard)
Section: 忘却

しかし、こうした目覚ましい発明の数々やあらゆる方面へのデモンストレーションにもかかわらず、新聞や人々の目は急速にギマールから（その作品というよりも、いらだつこの男から）離れていった。そして彼自身こそが、アール・ヌーヴォーの代表者にふさわしい人物として、この運動の理想の抱える本質的な矛盾の犠牲者となったのであった。すなわち、彼の最も完成された製作物が、大多数の人々にとって金銭的な意味でアクセスできないものであったし、そしてその逆に、彼の規格化への試みは、彼自身の語彙にそぐわないものだった。戦争を恐れて亡命したニューヨークで（彼の妻はユダヤ人だった）1942年に没したとき、ついに彼は完全に忘れ去られたのだった。
Title: エクトール・ギマール (Hector Guimard)
Section: 再評価

多くの作品が解体されてしまった後になって、個々の調査者たち（第一世代の「エクトール研究家」たち）は、1960～1970年ごろ、このギマールとその作品世界を再発見するにいたり、またその歴史を丹念に再構成している。こうした作業の大半はすでに完了しているが、アール・ヌーヴォーの「すばらしい表現」（ル・コルビュジエ）から100年、フランスにおいてエクトール・ギマールの多くの建築物は公開されておらず、ギマール美術館も整備されていないのが実情である。
Title: エクトール・ギマール (Hector Guimard)
Section: 年譜

1882年 パリ装飾美術学校 École des Arts Décoratifs de Paris にてシャルル・ジュニュイに師事。1885年 パリ芸術学校 École des Beaux Arts de Paris。1889年 パリ万国博覧会：電気館。1891年 装飾芸術学校の教師となる。1900年まで同職。1891年 ロッツェ邸 Hôtel Roszé（ボワロー通り rue Boileau、パリ16区）。1894年 ジャスデ邸 Hôtel Jassedé（シャルドン＝ラガーシュ通り rue Chardon-Lagache、パリ16区）、デルフォー邸 Hôtel Delfau（モリトール通り rue Molitor、パリ16区）、ポール・アンカーとの出会い、ドゥヴォ＝ロジーとミラン＝ドゥヴォ教会 Chapelle Devos-Logie et Mirand-Devos（ゴナール墓地、ヴェルサイユ）。1895年 カルポーのアトリエ Atelier Carpeaux（オートゥイユのエグゼルマン大通り boulevard Exelmans、パリ16区）、サクレ・クール小学校 École du Sacré Cœur、ヴィクトール・オルタとの出会い、カステル・ベランジェ（［ジャン・ド・］ラ・フォンテーヌ通り rue [Jean de] La Fontaine 14番地、パリ16区）の建設着工。1896年 ラ・ユブロティエール（ヴェジネ）。1897年 ギマール、カステル・ベランジェ（低家賃集合住宅）に転居。1898年 カステル・ベランジェ建設終了。当時の人々に「デランジェ（迷惑）」 とあだ名される。1899年 ヴィラ・ラ・ブリュエット（エルマンヴィル、カルヴァドス）、コンサート・カフェ「オ・グラン・ネプチューン Au grand Neptune」（オトゥイユ河岸 quai d'Auteuil、パリ16区）。1900年 コワイヨー邸 Maison Coilliot（フルーリュス通り rue Fleurus 14番地、リール）、パリのメトロ駅入口・駅舎の建設。1901年 アンベール＝ドゥ＝ロマン・ホール（パリ）、カステル・アンリエット Castel Henriette（ビネル通り rue des Binelles、セーヴル、オー＝ド＝セーヌ）。1903年 カステル・ヴァル Castel Val（ムリエール通り rue des Meulières 4番地、オーヴェル＝シュル＝オワーズ）、ヴィラ・ラ・サピニエール Villa La Sapinière（エルマンヴィル）。1904年 レオン・ノザル邸 Hôtel Léon Nozal（パリ16区）、カステル・ドルジュヴァル Castel d'Orgeval（ラ・マール＝タンブール通り avenue de la Mare-Tambour 2番地、ヴィルモワソン＝シュル＝オルジュ）。1905年 ドゥロン・ルヴァン邸 Hôtel Deron Levent（パリ16区）。1909年 シャレー・ブラン Chalet Blanc（リセ通り rue du Lycée 2番地、ソー）、トレモワ集合住宅 immeuble Trémois（フランソワ＝ミレー通り rue François Millet 11番地）、アデリーン(アドリーヌ)・オッペンハイムと結婚、三角形の区画にギマール邸 Hôtel Guimard（モーツァルト (モザール) 通り avenue Mozart 122番地、パリ16区）。1910年 メザラ邸 Hôtel Mezzara（［ジャン・ドゥ・］ラ・フォンテーヌ通り rue [Jean de] La Fontaine 60番地、パリ16区）。1913年 パリ・パヴェ通りのシナゴーグ （パヴェ通り rue Pavée 10番地、パリ4区）、ヴィラ・エムシー Villa Hemsy （クリヨン通り rue Crillon 3番地、サン＝クルー）。1924年 ヴィラ・フロール Villa Flore（モーツァルト通り avenue Mozart、パリ16区）。1926年 Immeuble de rapport（アンリ・エーヌ通り rue Henri Heine、パリ）。1928年 Immeuble de rapport（グルーズ通り rue Greuze、パリ）。1938年 ギマール夫妻、ニューヨークへ移住。
Title: ステラ・アドラー (Stella Adler)
Section: abstract

ステラ・アドラー（Stella Adler、1901年2月10日 - 1992年12月21日）は、アメリカの女優。数十年の間、アメリカで最も重要な演技指導者と考えられていた。