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Title: ジョー・マッセリア (Joe Masseria)
Section: 来歴
Subsection: 最期

1931年4月15日昼過ぎ、仲間3人とコニーアイランドのレストランNuova Villa Tammaroに防弾仕様のセダンで乗り付け、奥の部屋に入ってコーヒーを注文し、仲間とトランプを始めた。用心してめったに外に出なかったマッセリアが信頼のおける仲間3人を従えて店に現れたが、その3人は全く信頼のおける輩ではなかった。接客したアンナ・タマロ（店オーナーの義母）が魚グリルの注文をうけて魚を買いに外に出ていた間に、マッセリアは背後から頭や背中など計6発撃たれ、即死した。目撃証言では午後3時頃、レストラン前に1台の車が停車して洒落た身なりの2人が降りてレストランに入って行った。レストランの中を通り抜けて奥の部屋の方に消え、その直後に銃声が聞こえた。銃声が止んだ後外に出てきた2人は慌てる様子もなく同じ車で去った。警察が駆けつけるとタマロが腰をかがめてマッセリアの血だらけの遺体を覗き込んでいた.。仲間3人は全員オーバーコートと帽子を部屋に残して消えていた。レストランは程なく50人の警官で埋め尽くされたが、ひょっこり現れた店オーナーのジェラルド・スカルパトは警察の質問に、「外で散歩していたので何も知らない」と答えた。レストランの脇に拳銃2丁、数軒先で乗り捨てられた車に拳銃3丁が見つかった。警察は主に消えた3人の行方を追い、マッセリアと競馬ビジネスをしていたことが知られていたカルファノやマッセリアの相談役のサヴェリオ・ポラシアらを尋問した。暗殺の数時間前にレストラン近くの路上にスカルパトと一緒にカルファノがいたことが後日判明した。警察の捜査は行き詰まり、犯人の検挙に至らなかった。1931年4月20日に行われた葬儀パレードは、150人の刑事と50人の警官から成る総勢200人の警備チームでガードされ、シルバーとブロンズの豪勢な棺を見るために1万人の見物人が集まった。涙を流す者はいなかった。クイーンズのカルヴァリー墓地に埋葬された。
Title: ジョー・マッセリア (Joe Masseria)
Section: 来歴
Subsection: 未解決殺人事件

殺害実行犯は諸説あるが、マッセリアに見切りをつけた部下の裏切りとするのが定説である。1930年11月以降、警察の圧力から部下に銃の使用を禁じたが、これが部下との間に軋轢を生み、部下の離反を促したとも言われた。後にマッセリアの後釜ボスになったルチアーノが首謀したと広く信じられたが、具体的な経緯は不明である。ヴィト・ジェノヴェーゼが暗殺プロットを作ったとも言われた。マッセリアの死後、2人のカラブリア系ギャング、ジョン・ジウストラ、カルメロ・リコンティが相次いで不審死を遂げた。さらに翌年、店主スカルパトとマッセリアの相談役ポラシアが不審死を遂げ、警察はこれら4人の死をマッセリアの死に関連付けた。1940年のマーダー・インクの捜査ファイルにマッセリア殺害犯に言及したメモがあった（「ポラシアと数人がマッセリアと一緒にいて、ジウストラがマッセリアの背後からレストランに入りマッセリアを撃った」）。後年、このメモ内容を一部裏付けるような証言がブルックリン臨海区の組合関係者から出た（「ジウストラが組織を乗っ取ろうとジョー・ザ・ボスを殺したが、マンガーノやアナスタシアらに裏切られ、殺された」）。
Title: ジョー・マッセリア (Joe Masseria)
Section: マフィア界の風雲児

いつマフィアになったか、どこの組織に入ったか不明で、出所してから禁酒法施行までの間にモレロ一家に入った、または1910年代後半に独自のギャング団を結成しモレロ一家を継いだとの説がある。モレロ一家をマッセリア一家の前身と見なし、ほぼ同一視する説と、活動テリトリー等の違いに着目して別々の組織だったとする説で見方が分かれる。シチリア出身だが、パレルモ派やコルレオーネ派などのメインストリームから外れ、血縁上頼りになるマフィアもおらず、派閥的に孤立した。同郷の血族で固めるシチリア流組織組成ができず（又はしたくなかった）、無数の外様ギャングと結びつくことで組織を大きくした。アメリカに渡ったシチリアマフィアがイタリア本土出身ギャングと手を組むのは珍しくなかったが、あくまで外部協力者の扱いだった。マフィアは最初にシチリアの自分の故郷の者と徒党を組み、次にシチリア各地の人間と徒党を組み、その結果、組織がシチリア人で占められ、その中核は同郷者・血縁者だった。マッセリアはシチリア人かどうかに関係なく、有力なギャングなら組織に加えた。ナポリ系のカポネをマフィアに入れたことで批判を浴びたが、他のファミリーも結局マッセリアの動きに追随した。1920年代後半、非シチリア系の組織流入が「解禁」になるが、マッセリアがこの流れを作った。マイアミへの賭博旅行の際はアイルランド系やユダヤ系の仲間を引き連れていた。シチリア保守派の手前、組織にこそ入れなかったが、部下たちが他国系ギャングと付き合うのを禁止しなかった。マッセリアにとって人と人を結びつけるのは家柄や地縁ではなく、金やビジネスだったが、世間では長らく「口髭ピート」（閉鎖的な旧世代ボス）のレッテルを貼られた。
Title: ジョー・マッセリア (Joe Masseria)
Section: ボスの中のボス

コソ泥専門のストリートギャングからニューヨークマフィアの頂点に、わずか10年足らずで登り詰めた。1928年12月、クリーヴランドで開かれた全米マフィア会議（通称クリーヴランド会議）で、同年10月に殺されたダキーラに代わる新しい「ボスの中のボス」にマッセリアが選ばれたとする説がある。ライバルは丸ごと呑みこむか排除した。「敵の敵は味方」の論理で、ライバルと対立する勢力を目ざとく見つけ、味方に付けて反抗を煽った。シチリア保守派と敵対していたカポネはニューヨークのボスと提携することで戦略的に有利なポジションを得た。ライバルボスを排除すると、後釜にそのボスと同じ派閥か近い立場の者を傀儡ボスに据えて間接的に支配する手法をとった。ダキーラの後釜にミネオ、レイナの後釜にピンゾロ、コラ・シーロの後釜にジョーパリッノ、という具合であった。とどまることを知らない拡大志向は互いに顔を知らない各地のギャングを結びつけた。マンハッタン、ブルックリン、ブロンクス、ニュージャージーのギャングを統合し、ニューヨーク五大ファミリーの中で唯一無二の勢力を作り出した（現ジェノヴェーゼ一家）。反面、結束力はシチリア人主体の従来のファミリーに劣り、栄光の座は短命に終わった。マッセリア亡き後、ジェノヴェーゼ、コステロ、アドニスら血縁関係もなく出自もばらばらな非シチリア系ギャングが組織上部を占め、マッセリアの組織構成の特徴を残した。
Title: ジョー・マッセリア (Joe Masseria)
Section: エピソード

大柄ではなかったが、がっしりした体格で敏捷だった。若い頃テイラーで働いていたのでスーツとハットの着こなしはお手の物だった。警察に捕まる時いつもその格好だった。若い頃の強盗仲間3人のうち2人は皮肉なことに後年敵対するカステラマレ派だった。「自分は金持ちじゃない」。1913年の強盗裁判で証言台に立ち、犯罪動機を聞かれたマッセリアの言葉。生活は貧乏で、姉夫婦の家に間借りして住んでいた。10年後、警察に大富豪と呼ばれた。マッセリア暗殺には有名なギャング神話がある。ルチアーノがマッセリアをレストランの食事に誘い、2人は食事を楽しんだ後トランプに興じ、ルチアーノがトイレに行っているすきにベンジャミン・シーゲル、アルバート・アナスタシア、ヴィト・ジェノヴェーゼ、ジョー・アドニスの4人が現れてマッセリアを射殺したというもの。検死結果ではマッセリアの胃は空っぽで、一切食事をとっていなかった。伝説では、事件後ルチアーノが警察の尋問に「自分はトイレが長い」と言い訳をしたことになっているが、ルチアーノが参考人として公式に警察に尋問された記録は存在しない。ルチアーノが暗殺現場にいたかどうかは不明な上、目撃者はレストランに入った殺し屋と見られる人物は2人だけだったと証言した。スペードのエースを手に握りしめて倒れている遺体写真が有名になったが、死体検分前に現場に到着した記者がマッセリアの手にカードを挟んで撮った。カステランマレーゼ戦争に関する当事者の証言の多くはカステラマレ派からで、その当事者証言をもとに構成される歴史は必然的にマッセリア＝「悪」のイメージが基調となった。マッセリアが戦争を始めたきっかけやカステラマレ派に死の宣告を出した経緯は、カステラマレ派が勝者となった時点で歴史の闇に葬られてしまったとの指摘がある。
Title: 呉承恩 (Wu Cheng'en)
Section: abstract

呉 承恩（ご しょうおん、繁体字: 吳承恩; 拼音: Wú Chéng'ēn、1506年（正徳元年）頃 - 1582年（万暦10年）頃）は、中国明の官吏・文人。字は汝忠、号は射陽山人。江蘇省淮安府山陽県の人。中国では魯迅が『中国小説史略』で記述してから、『西遊記』の著者として認められているが確証はなく、日本の太田辰夫や中野美代子らの反論がある。
Title: 呉承恩 (Wu Cheng'en)
Section: 人物

父の呉鋭は浙江省杭州府仁和県の教諭をしていたが、後に妻の徐氏の実家を継いで絹物商を継ぐが豊かではなかった。承恩は側室の張氏の子として生まれ、幼少から文才ありとして近隣に知られ、文章の代作をして収入を得ていた。1544年（嘉靖23年）歳貢生に選ばれ、北京中央で官職を得ようと何度か郷試を受けるがうまくいかず、1553年に長興県の県丞の職についた。しかし誣告されたため1年あまりで「袖を払って、帰った」という。晩年は売文で業をなし、80歳の高齢まで生きたという。詩文では当時の一流で、清に朱彝尊の編んだ『明詩綜』に7篇が収められている。後七子の徐中行とも親しく、徐中行が進士となった時には北京に訪問している。『天啓淮安府志』（天啓年間1621年-1627年）には、「性は敏にして智慧は多し、博く多くの書物を極めた。詩文をなし、筆を下ろしては清雅流麗を立成し、秦観の風があった。また諧謔を善くし、ところに雑記を幾種も著しては、一時、その名を震わした」とあり、著作に『射陽集』『春秋列伝序』『西遊記』が挙げられている。だがこれは呉承恩没後の記録である。彼はたくさんの著作があったというが、生家が貧しく、子女もないので作品は散逸している。怪奇小説集『禹鼎記』も名前のみ伝わり、内容は失われている。現在は後世に編まれた『射陽先生存稿』全4巻があるだけである。1958年に劉修業が『呉承恩詩文集』を編集・刊行している。
Title: 呉承恩 (Wu Cheng'en)
Section: 西遊記と後世評

最も著名な『西遊記』に関しては、「最後の改訂をした作者」とみなされ、中国本土ではその主張が広く知られている。いわゆる明刊本「世徳堂本（新刻出像官板大字西遊記）」の陳元之による序（1592年）では作者は不明とされているが、乾隆帝の時期に淮安出身の学者が承恩の顕彰を始め、呉玉搢『山陽志遺』、丁晏『石亭記事続編』、阮葵生『茶余客話』で事蹟が記され、これらでは『西遊記』を承恩の作とされており、魯迅や胡適はこれらを元に承恩を西遊記作者とした。日本においても1963年に刊行された、太田辰夫と鳥居久靖の訳による平凡社版でも、「呉承恩作」と明記され、岩波文庫の小野忍訳（3巻目まで）でも、留保付きで「呉承恩作」が踏襲された。だが太田は、その後研究を深めた結果、中国古典文学大系本以降は〈呉承恩〉のクレジットをはずし、後に『西遊記の研究』などの論考で、呉承恩に『西遊記』という著作があったことが事実だとしても、それは三蔵法師と孫悟空の物語ではないことを立証した。中野美代子訳（4巻以降、岩波文庫）では、呉承恩は明記されず、改訳版（全10巻）でも呉承恩作者説は採られていない。中国でも1990年代以降に呉が『西遊記』の作者という説に疑義が提示され始めている。
Title: 呉承恩 (Wu Cheng'en)
Section: 創作物への登場
Subsection: 小説

渡辺仙州『文学少年と運命の書』ポプラ社 2014年少年時代の呉承恩が主人公として登場。
Title: ミシェル＝ウジェーヌ・シュヴルール (Michel Eugène Chevreul)
Section: abstract

ミシェル＝ウジェーヌ・シュヴルール（仏: Michel-Eugène Chevreul, 1786年8月31日 - 1889年4月9日）は、フランスの化学者。その研究は多岐にわたり、科学、医学、芸術の大きな発展に貢献した。脂肪酸の研究で知られる。マルガリン酸の発見や、動物脂肪とアルカリから作られる石鹸の製法の開発者とされる。研究の過程で、シュヴルールは化合物の概念を定義した最初の科学者となり、有機化合物の性質を正式に特徴付けた最初の科学者となった。そのため、彼は現代の有機化学の創始者と見なされている。102歳まで生き、晩年は老年学の先駆者となった。
Title: ミシェル＝ウジェーヌ・シュヴルール (Michel Eugène Chevreul)
Section: 生涯

フランス西部のアンジェの医者の家に生まれた。17歳頃、パリのルイ＝ニコラ・ヴォークランの化学研究所に入り、後にパリ植物園の国立自然史博物館でヴォークランの助手を務めた。1813年にリセ・シャルルマーニュの化学の教授となり、その後ゴブラン織の工場の名誉工場長として染色の研究も行った。1826年に科学アカデミーの会員とイギリス王立協会の外国人会員に選ばれ、1857年にコプリ・メダルを受賞した。1873年にアルバート・メダル受賞。1830年にヴォークランの後を継いで、国立自然史博物館の化学の教授となり長くその職を続けた。100歳に際してはナダール親子の取材を受け、その記事は史上初のフォト・インタビューとなった。生まれてまもなくフランス革命に遭遇し、その100周年記念としてエッフェル塔の建設を目の当たりにすることとなった（塔はシュヴルールの死の翌月に完成し、シュヴルールの名が刻まれた）。102歳になって人体の老化についての研究を始めたが、ほどなくパリで没した。
Title: ミシェル＝ウジェーヌ・シュヴルール (Michel Eugène Chevreul)
Section: 業績

シュヴルールの科学的研究は広範囲に及んだが、化学の分野の業績には、1823年に発表した動物脂肪の研究がある。この研究により、彼は石鹸の本質を解明した。動物性脂肪や植物性脂肪の成分としてステアリンやオレインを発見し、さらにステアリン酸、オレイン酸、セタノールを分離し、命名した。これらの研究はろうそく製造業を進歩させた。ゴブラン織の仕事がきっかけとなった色彩の研究でも知られ、著書「色彩の同時対比の法則とこの法則に基づく配色について」において色彩を「類似色の調和」と「対比の調和」の2群に分類してポール・シニャック、ジョルジュ・スーラらの新印象派に大きな影響を与えた。シュヴルールは、あらゆる形態のペテン師を断固として敵視し、当時始まった「科学的な心霊研究や心霊術」に対しては完全に懐疑的だった。魔法の振り子、ダウジング棒、テーブルターニング（Table-turning）に関する彼の研究は革命的である。1833年のアンドレ＝マリ・アンペールへの公開書簡と1854年の論文「バゲットについて」で、シュヴルールは、完全に不随意で無意識的な人間の筋肉反応が、一見魔法のような動きの原因となっていることを説明している。最終的に、シュヴルールは、占い棒や魔法の振り子を持っている人が脳の反応に気付くと、動きが止まり、意図的に再現できなくなることを発見した。これは、観念運動効果に関する最も初期の説明の1つであった。1824年、技術的な不備に関する苦情を受けて、シュヴルールはパリのゴブラン織の染色工場長に任命された。彼は、一部の染料は確かに不十分であるが、よく批判されていた黒の染料には問題がないことを発見した。黒で染めた布地は、濃い青や紫に囲まれると、弱々しく赤みがかって見えた。シュヴルールはこの効果を同時対比と呼び、色相と暗さの両方において、色が隣の色の補色に向かってシフトするように見える傾向と定義した。彼は1839年にこの概念の波及効果を本にまとめ、すべての視覚芸術の包括的な理論を作り上げようとした。この理論は、タペストリー、カーペット、家具、モザイク、教会、美術館、アパート、フォーマル ガーデン、劇場、地図、タイポグラフィ、額縁、ステンド グラス、女性の衣服、さらには軍服のデザイン原理を提示した。この理論は印象派や新印象派の絵画、特にジョルジュ・スーラとポール・シニャックが開発した点描という絵画のスタイルに与えた影響が最も有名である。点描は、色の小さな並置を特徴としている。カミーユ・ピサロは、インタビューした際にスーラがこのスタイルを「シュヴルールが発見した色彩理論と、マクスウェルの実験、およびN.O.ルードの測定に基づいた科学的手段による近代的統合」の探求であると説明していたと報告している。シュヴルールは、リアリズムを促進する上で照明を正確に描写することの重要性を強調したが、「ほとんどの場合、正確だが誇張された色彩の方が、シーンの絶対的な忠実性よりも心地よいと感じられる」と付け加えた。フィンセント・ファン・ゴッホはこのアドバイスを真摯に受け止め、補色をふんだんに使って互いを強めた。ゴッホは、「この相互の強調が同時対比の法則と呼ばれるものである…補色が等しい値、つまり同じ程度の明るさと光で撮影された場合、それらの並置により、一方と他方の両方が強烈になり、人間の目がほとんど見ることに耐えられないほどになる」と書いている。シュヴルールは20世紀の絵画、特にロベール・ドローネーの絵画にも影響を与えている。ドローネーは友人のジャン・メッツァンジェからシュヴルールの理論を学んだ。ドローネーの比較的大きなブロックをほぼ補色で混ぜるスタイルは、今日ではオルフィスムとして知られている。しかし、ドローネー自身は「同時主義」という名前を好んでおり、これは明らかにシュヴルールに敬意を表している。シュヴルールは、「シュヴルール錯視」とも呼ばれる現象とも関連している。これは、同じ色の隣接する帯の間に、異なる強度を持つ明るい縁があるように見える現象である。
Title: ジュリオ・ロマーノ (Giulio Romano)
Section: abstract

ジュリオ・ロマーノ（Giulio Romano, 1499年？ - 1546年11月1日）はルネサンス中期の建築家・画家。幻想的、官能的なマニエリスム芸術を展開した。
Title: ジュリオ・ロマーノ (Giulio Romano)
Section: 経歴

ローマのカンピドリオの近くで生まれ育ったジュリオ・ロマーノは、ユリウス2世の在位末期、ラファエロのもとで修行を始め、1513年にはラファエロの工房内において最も重要な人物となった。ジュリオ・ロマーノの名声は教会国家の範囲を超えて急速に広まった。1521年から翌年には、25歳前後にして、すでにマントヴァのパラッツォ・ドゥカーレ内のイザベラ・デステの「グロッタの居室」を計画するほどだった。1522年の末には若きマントヴァ侯爵フェデリーコ・ゴンザーガがマルミローロにある城を別荘に改修させようとしている。師であるラファエロの死後、ジュリオ・ロマーノは1524年10月、マントヴァのゴンザーガ家に招かれ、夏の離宮であるパラッツォ・デル・テの建築家に任命された。その後マントヴァにおいて、ゴンザーガ家の庇護の下、その特異な才能を開花させ活躍した。マントヴァのあらゆる建設に対する彼の権威は絶対的で、ここで仕事をした20年ほどのあいだジュリオ・ロマーノが公国の建設計画を支配していたとともに、他の主要建築家たちとくらべて非常に自由に自分の建築を実現できるような特権的な立場にあった。バチカンの後期のフレスコ画やキリストの変容、「樫の木の下の聖家族」といった後期の作品は一般的にラファエロではなく彼の手によるものとするのが定説である。ラファエロとともにバチカン宮殿の壁画を描き、ラファエロが急逝した後に壁画を完成させ、名声を上げた。彼はマントヴァに自邸を建て、晩年まで暮らした。彼が以後の建築家たちに与えた大きな影響はミケーレ・サンミケーリやセバスティアーノ・セルリオ、ヤーコポ・サンソヴィーノだけでなく、ガレアッツォ・アレッシや若きアンドレーア・パッラーディオの建築や計画案にも見ることができる。
Title: ジュリオ・ロマーノ (Giulio Romano)
Section: 作品

パラッツォ・デル・テ（テ宮殿、1526-1535年、マントヴァ）ジュリオ・ロマーノが設計・建築、装飾も手掛けた。ジュリオ・ロマーノ最高の建築的業績であると言われる。古典主義建築の規則に囚われない自由な造形を見せ、マニエリスム建築の代表作とされる。粗石積みに見えるが実は化粧漆喰（スタッコstucco）仕上げで、一部の窓はだまし絵、アーチの要石も大きすぎるなど、ルネッサンス建築の規範からの逸脱がみられる。また、「巨人族の没落」（巨人の間壁画）も有名で、マニエリスム美術の傑作と評価されている。室内装飾が完成度の高い繊細さを備えているのに対し、「巨人族の没落」は全く異なる特質を持ち、仕上げは荒荒しい。このいわゆる「巨人の間」は主に1532年3月から1534年7月にかけて描かれた。天井全体は円形のもろもろの神々が集まっている大神殿の描写で覆われ、空中から見られているように見える。巨人VS神々さながらの光景はロマーノがラファエロのもとで十分に習熟したイリュージョニズムや透視画法の工夫で、一層強められている。ロマーノ自邸（1544年-、マントヴァ）ジュリオ・ロマーノの設計・建築。ロマーノは公のお気に入りの芸術家だったので、住宅の規模から相当に財産があったことがわかる。様々な形の粗面石積みや表面で仕上げられた非対称ながらも小綺麗できわめて繊細なファサードの浮き彫りが特徴とされている。そのファサードはブラマンテの設計した「ラファエロの家」の最も見事なパロディである。一種の不完全なペディメントを形作るように中央で高まり、続いてペディメントがその下にある平たいアーチの要石を押し下げている方法やいくぶん小さすぎる浅いアーチの中に押し込められて、円柱には支持されていない見事なエンタブラチェアをいただいた奇妙な窓枠構造など作法にのっとらない方法を生み出し、その手法は建築史家の間で評価が高い。ヴィッラ・トゥリーニ（ヴィッラ・ランテ）（1521年、ローマ）ペーシャのバルダッサーレ・トゥリーニの別荘。教皇庁掌璽院長でペーシャ出身のバルダッサーレ・トゥリーニのため、ジャニコロの丘の頂上近くに郊外型別荘を設計した。パラッツォ・スターティ（パラッツォ・マッカラーニ）（1523年、ローマ）クリストーフォロ・スターティからの依頼でサン・テウスタキオ広場に面する住居の建設に取りかかった。パラッツォ・ドゥカーレの馬術の中庭（1539年頃、マントヴァ）ジュリオ・ロマーノの設計・建築。パラッツォ・ティエーネ（ヴィチェンツァ）1542年の末、ティエーネ家の兄弟から設計を委託され、その工事監理を任された。マントヴァ大聖堂1545年4月1日の火災で焼失したマントヴァ大聖堂の再建計画。エルコーレ・ゴンザーガから依頼された。ジュリオ・ロマーノ最後の建築作品である。サン・タンドレーア聖堂（1470-71年、マントヴァ）の補修パラッツォ・アルベリーニの設計パラッツォ・パンドルフィーニ（フィレンツェ）のアオリストの『替え玉』のための舞台装置の部分ラファエロとジュリオ・ロマーノによる。サン・ベネデット・ポーにあるベネディクト会修道院付属教会の再建工事マルミローロのゴンザーガ家別荘チッタデッラ（城塞）地区の門
Title: ニコライ・ハルトマン (Nicolai Hartmann)
Section: abstract

ニコライ・ハルトマン（Nicolai Hartmann (Nikolajs Hartmanis), 1882年2月20日  - 1950年10月9日）は、ドイツの哲学者。
Title: ニコライ・ハルトマン (Nicolai Hartmann)
Section: 生涯

1882年2月20日、当時はロシア帝国支配下のリフリャント県であった、ラトビアのリガに生まれ、 マールブルク大学でヘルマン・コーエン、パウル・ナトルプの下で学んだ。1909年、「プラトンにおける存在の論理学」で教授資格を取得。第一次世界大戦の従軍を経て、1919年にマールブルク大学私講師・翌年には准教授となる。この間マルティン・ハイデッガーと邂逅し『知識の形而上学の基礎』を執筆。1922年にナトルプの後任として教授となり1925年まで在任の後、ケルン大学に移り1926 年に『倫理学』を発表。ケルンではマックス・シェーラーと交流し、独特の物質的価値倫理を築いた。1931 年にベルリン大学理論哲学教授に就任。1945年までの在任中、『精神的存在の問題』 (1933 年)『存在論の基礎』 (1935 年)『可能性と現実』(1938 年)『存在論の新しい道』（1942年）などを上梓。またヒンデンブルク大統領死去に際し、『フェルキッシャー・ベオバハター』紙上でヒトラーに大統領の権限を委譲すべしとの旨の寄稿をゾンバルトやハイデッガー、カール・シュミットなどと連名で発表した。第二次世界大戦終結後はゲッティンゲンに移り、死去までゲオルク・アウグスト大学で教鞭を取った。死後『目的論的方法』（1951年）『美学』（1953年）が公刊されている。
Title: ニコライ・ハルトマン (Nicolai Hartmann)
Section: 研究内容、業績、思想

初期は新カント派に属したが、エドムント・フッサール、マックス・シェーラーの現象学に影響を受け、新カント派を脱する。1926年に上梓した「倫理学」において、彼は、シェラーの現象学的価値哲学を批判的に継承した上で、包括的な存在論の一部として体系化した。その後、カントの批判哲学の核心は物自体と現象の区別にあるとした上で、物自体は認識できないという意味では消極的なものであるが、現に存在しているという意味では積極的なものであるとして、存在論を認識論よりも体系的に上位に位置づける独自の批判的－実在論的存在論を提唱した。独自の美学を築いた。
Title: ニコライ・ハルトマン (Nicolai Hartmann)
Section: 著書

福田敬訳『美学』（作品社、2004年）村岡晋一監訳『ドイツ観念論の哲学』（作品社、2004年）
Title: リッチ・デヴォス (Richard DeVos)
Section: abstract

"リッチ"リチャード・マーヴィン・デヴォス（英語: Richard Marvin "Rich" DeVos, 1926年3月4日 - 2018年9月6日）は、アメリカ合衆国の実業家、著作家。ジェイ・ヴァン・アンデルと共にアムウェイを立ち上げた。
Title: ホルトン・アープ (Halton Arp)
Section: abstract

ホルトン・クリスティアン・アープ（Halton Christian Arp、1927年3月21日 - 2013年12月28日）は、アメリカ合衆国の天文学者。ニューヨークに生まれた。ハーバード大学を卒業した後カリフォルニア工科大学で博士号を得た。1953年にワシントン・カーネギー協会の研究員になり、1955年にインディアナ大学ブルーミントン校の研究助手となり、1957年からパロマー天文台に29年間勤めた。1983年からドイツのマックス・プランク研究所に加わった。
Title: ホルトン・アープ (Halton Arp)
Section: アープ・アトラス

アープは、変わった銀河のカタログとしてアープ・アトラスを1966年に出版した。後に彼はこのカタログをクエーサー論争の証拠として用いた。アープのカタログは他の天文学者にも研究され、相互作用銀河と銀河の合体の様子を集めた素晴らしいものとみなされている。その中にはArp 220のように赤方偏移の基準として使われるものもある。
Title: ホルトン・アープ (Halton Arp)
Section: クエーサーと赤方偏移
Subsection: アープの仮説

1966年、338の典型的ではない銀河を集めたアープ・アトラスを出版した。彼はこのカタログを使って銀河の形成を解明することを目標としていた。1番から101番までのグループはどちらかと言えば平凡な銀河であったが、小さな天体を伴っていた。1967年にアープはこれらのいくつかはクエーサーとしてリストアップされていることに気づいた。いくつかの写真ではクエーサーは銀河の手前にあり、他方では2つの天体に「橋」がかかっていた。このことはそれらが非常に近い場所にあることを暗示していた。もしそうであるならハッブルの法則に従えば似かよった赤方偏移を示すはずであったが、銀河の赤方偏移はクエーサーのものよりも小さなものであった。アープは赤方偏移は宇宙の膨張によるものではなく、非宇宙論的なもの、もしくは固有の赤方偏移をもつからだと論じた。また、アープはクエーサーが宇宙に均一に存在しているわけではなく、銀河近傍においてより多く分布していることに気付いた。これらの論拠から、アープはクエーサーは、活動銀河核から放出された天体であり、親銀河と同程度の距離に存在するという仮説を立てた。この仮説はM87やケンタウルス座Aのような強い電波を放出している銀河によって補強されるとしている。クエーサーの研究からビッグバン理論は誤っていて、銀河の赤方偏移は赤方偏移の量子化論で説明できるとしている。
Title: ホルトン・アープ (Halton Arp)
Section: クエーサーと赤方偏移
Subsection: 批評

アープがビッグバン理論を批判しはじめたのは1960年代である。しかしながら、その後天体望遠鏡その他の観測機器は大いに発展を遂げた。ハッブル宇宙望遠鏡が打ち上げられ、ケック天文台のように有効口径が10mもある天体望遠鏡が運用されるようになった。CCD撮像素子も今では広く使われている。これらの新しい望遠鏡と機器はクエーサー研究によく利用されている。クエーサーは今では大きな赤方偏移を持つ非常に遠い銀河であると広く認識されている。さらに、多数の画像調査、とりわけハッブル・ディープ・フィールドは多数の大きな赤方偏移を持つクエーサーではない天体を発見している。また、赤方偏移の効果が正しいとすると、大きな赤方偏移を持つ銀河のスペクトルは近傍の銀河と合致する。星の生成が活発な銀河のみならず活発でない銀河であっても同様である。桁違いの膨大な研究データは直接的にアープの仮説を検証していくことになる。最近の研究では"…スローン・デジタル・スカイサーベイと2dF銀河赤方偏移サーベイからもたらされるデータによって、クエーサーは周期的な非宇宙論的赤方偏移を持って活動銀河から放出されたという仮説を検証することができるだろう。2つの異なった固有赤方偏移モデルについては、周期的なlog(1+z)で予測される周波数も、その他の周波数も証拠を見つけることはできなかった。"と述べている。それでもなおアープは精力的にビッグバン理論を批判する論文を提出している。しばしば ジェフリー・バービッジとマーガレット・バービッジと共同でビッグバン理論に反論する著作を行っている。
Title: ホルトン・アープ (Halton Arp)
Section: 受賞歴

1960年 - アメリカ天文学会よりヘレン・B・ワーナー賞を受賞1960年 - アメリカ科学振興協会よりニューカム・クリーブランド賞を受賞1984年 - アレクサンダー・フォン・フンボルト財団よりフンボルト賞を受賞
Title: エリカ・リーセン (Erica Leerhsen)
Section: abstract

エリカ・リーセン（Erica Lei Leerhsen 1976年2月14日 - ）は、アメリカ合衆国・ニューヨーク出身の女優。初期の頃はエリカ・リーアセンと表記されていた。父親はニューヨーク・タイムズ系列のゴシップ週刊誌“Us Weekly”の編集長だった。『ブレアウィッチ2』、『テキサス・チェーンソー』といったホラー映画への出演で有名で、“現代の絶叫クイーン”と呼ばれる事もある。『テキサス・チェーンソー』のオーディションの際、絶叫があまりにも大きかったため、他の階の人々が女性が襲われていると勘違いして警察に通報したというエピソードがある。
Title: エリカ・リーセン (Erica Leerhsen)
Section: 主な出演作品

ブレアウィッチ2 Book of Shadows: Blair Witch 2 (2000)堕ちた弁護士 -ニック・フォーリン- The Guardian (2001 - 2002) テレビドラマ、アマンダ・バウルズ役（レギュラー出演）さよなら、さよならハリウッド Hollywood Ending (2002)僕のニューヨークライフ Anything Else (2003)テキサス・チェーンソー The Texas Chainsaw Massacre (2003)エイリアス Alias (2003) テレビドラマ、ゲスト出演モーツァルトとクジラ Mozart and the Whale (2006)クライモリ デッド・エンド Wrong Turn 2: Dead End (2007) 劇場未公開ディストラクション 合衆国滅亡 Living Hell (2008) 劇場未公開バタフライルーム The Butterfly Room (2012) 劇場未公開マジック・イン・ムーンライト Magic in the Moonlight (2014)
Title: フェルナンド・ラマス (Fernando Lamas)
Section: abstract

フェルナンド・ラマス（Fernando Lamas、1915年1月9日 - 1982年10月8日）は、アルゼンチンの俳優、映画監督。
Title: フェルナンド・ラマス (Fernando Lamas)
Section: 出演作品

ドリーム・マーチャント／夢を売る男ファラ・フォーセットの スカイパニック警部マクロード／マンハッタンギャングトレインジャック／荒野の大列車強盗殺人者の影を追え100挺のライフルドラゴン爆破指令大魔境突破失われた世界（マヌエル・ゴメス）アマゾンの秘宝ローズ・マリー姿なき敵メリイ・ウィドウ
Title: フェルナンド・ラマス (Fernando Lamas)
Section: 監督作品

ハーディ・ボーイズ＆ナンシー・ドルー
Title: ニコラス・ネグロポンテ (Nicholas Negroponte)
Section: abstract

ニコラス・ネグロポンテ（Nicholas Negroponte、1943年12月1日 - ）は、計算機科学者。マサチューセッツ工科大学(MIT)メディアラボの創設者・名誉会長として知られる。アメリカの初代国家情報長官ジョン・ネグロポンテは実兄。
Title: ニコラス・ネグロポンテ (Nicholas Negroponte)
Section: 経歴

ネグロポンテは、ギリシア人の海運業の有力者の息子として誕生し、ニューヨークのアッパーイーストサイドで育った。ニューヨークのBuckley校、スイスのル・ロゼ校など転校を繰り返し、最終的にコネチカット州ウォリングフォードのチョート・ローズマリー・ホール高校を1961年に卒業した。その後、MITの大学および大学院の建築科で主にCADを研究した。1966年にMITで建築学の修士号を得、同年MITの教員となった。それから数年のうちに、MITの他にイエール大学、ミシガン大学、カリフォルニア大学バークレー校の客員教授として教えるようになった。1967年、ネグロポンテはMITのArchitecture Machine Groupを設立。この組織は、ヒューマンマシンインターフェースへの新しい取り組みを研究する、研究所とシンクタンクの合同体であった。1985年、元学長ジェローム・ウィーズナーと共にMITメディアラボを設立。所長として、メディアラボを、新しいメディアの傑出した研究所、インターフェース研究の高度な活動の場に育てあげた。1992年、ネグロポンテは最初の出資者として、コンピュータ関係の雑誌Wired Magazineの創刊に関わった。1993年から1998年まで、月に一度コラムを寄せ、基本的なテーマをこう何度も繰り返した。「アトムからビットへ」1995年、Wired誌に掲載した数多くのアイディアを敷衍して、ベストセラー『ビーイング・デジタル』を著した。この書籍は、インタラクティブな世界とエンターテイメントの世界、情報の世界が、いかにして統合されるかを予測したものである。『ビーイング・デジタル』はベストセラーとなり、およそ20もの言語に翻訳された。日本語訳も1995年のうちに出されている。しかしながら、批評家たちは、そのテクノユートピア的発想は、技術の革新と一緒に示すべき歴史的・政治的・文化的な考察に欠けている、と批判した。数年後、ドットコムバブルがはじけ、この本は時代遅れだと見なされるようになった。この中でネグロポンテは、"Daily me"(デイリー･ミー。日刊紙「本日の私」・日刊自分新聞)の出現を予言していた。これは、技術革新によって、個々人の趣味嗜好に沿った内容の情報が得られるようになるというもの。実際に、今日我々はインターネットを利用し、（自動的ではないし完全なものではないが）好みの情報を取捨選択し、得られるようになった。だが、ネグロポンテが見逃していた点として指摘されているのが、個々人が「デイリー･ミー」を発行（ブログ等における情報発信）できるようになったという点である。2000年、ネグロポンテはメディアラボの所長を退き(ウォルター・ベンダーがその地位についた)、会長の地位に留任した。2005年11月、チュニスで開かれた世界情報社会サミットでネグロポンテは、発展途上国の児童のために設計された「100ドルノートPC」OLPC XO-1の仕様を明らかにした。これは、世界中、特に開発途上国の子供たちに革新的な教育理論に基づく学習の手段を提供することを目的として100ドルノートPCプロジェクトを展開するNPO OLPCの大きな計画の一部である。このプロジェクトは、発展途上国におけるインターネットアクセスを広めるため、ネグロポンテがMITメディアラボの同僚と設立した。2006年には、同プロジェクトに専念するためメディアラボ会長の座を降りた。MIT教授には今なお在任中。ネグロポンテは、モトローラ社やアンビエントデバイス社などの理事会の役員を勤めている。過去30年の間に30以上もの企業に設立投資をしており、代表的な企業にZagats、WIRED誌、アンビエントデバイス社、Skypeがあげられる。
Title: ニコラス・ネグロポンテ (Nicholas Negroponte)
Section: ネグロポンテ・スイッチ

2000年にネグロポンテが予測した未来事象。今まで有線固定網の利用が中心であった電話・インターネット等は無線網に切り替わり、一方で従来は無線網の利用が中心であったテレビ等は光ファイバーなど逆に固定網の利用に切り替わってゆくだろうという仮説の呼び名。
Title: エルンスト・ハース (Ernst Haas)
Section: abstract

エルンスト・ハース（Ernst Haas、1921年3月2日 - 1986年9月12日）は、米国の写真家。
Title: エルンスト・ハース (Ernst Haas)
Section: 来歴

戦前の1921年ウィーンに生まれ、オーストリアにて写真家として活躍。その後パリを経由し、1950年にアメリカへ。カラー写真を得意とし（1950年代にカラー・フィルムによる撮影を開始）、「色彩の魔術師」とも呼ばれる。協同組合「マグナム・フォトズ」の会長をつとめ、「ザ・クリエイション」は写真集としては異例の、35万部のベストセラーとなった『ライフ』などに多くの作品を掲載している。マグナム・フォトの創立者以外の最初のメンバー（ワーナー・ビショフとともに）でもあり、1950年にロバート・キャパに誘われて正会員となった。1958年に副会長（アメリカ・マグナム）となり、1960年には会長となる。その後、1966年に寄稿写真家となる。[1986年]に死去している。
Title: エルンスト・ハース (Ernst Haas)
Section: マグナム関係文献でのハースに関する記述

マグナム報道写真半世紀の証言（ラッセル・ミラー著、木下哲夫・訳、白水社、1999年）20箇所程度のページにハースに関する記述があるほか（詳細は、巻末の「人名索引」を参照）、巻末の「写真家略歴」にもハースが含まれている。p295の記述。一九六一年、エルンスト・ハースは友好的にマグナムを脱退する。理由はいくつかあって、ひとつには当時のマグナムがカラーの扱いにまだ充分対応しきれていなかったこと、ハース自身が収支の帳尻合わせに四苦八苦の状態だったこと、それから「手を取り合って輪になって踊る」のが面倒になったせいもある。同年エドワード・スタイケンは、カリフォルニア州アジロマールで開かれた「第二回西部報道写真会議」でハースのカラーによる最新作を紹介し、「わたしたちはいま、写真界の新時代を目撃したといって過言ではない。伝統にも理論にも縛られない自由な精神の持ち主がここにいる。そのひとはひとり我が道を往き、写真の未知の美をみいだした」と述べて、作者に敬意を表すため、総会に起立を求めた。In our time写真集 マグナムの40年（ウィリアム・マンチェスター（William Manchester）、ジャン・ラクチュール（Jean Lacouture）、フレッド・リッチン（Fred Ritchin）編、鈴木主税・訳、文芸春秋、1990年）次の7点の作品が掲載されている52ページ：ヴェルナー・ビショフ。パリ、1950年ごろ（モノクロ）102ページ：戦争捕虜の帰郷。ウィーン、1947年（モノクロ）191ページ：こぼれたオイル。ニューヨーク・シティ、1952年（カラー）192-193ページ：反射。3番街、ニューヨーク・シティ、1952年（カラー）204-205ページ：車の流れ。ニューヨーク・シティ、1963年（カラー）421ページ：「マジック・シティのイメージ」『ライフ』（1953年9月15日号）（カラー）427ページ：『荒馬と女』ネヴァダ、1960年（モノクロ）巻末の「写真家の略歴と主な文献」のなかにハースは含まれている。その他、マグナムの歴史についての解説の文章中に掲載されている写真の中に、ハースが写っている写真が5点掲載されている（51ページ、54ページ、55ページ、57ページ）マグナム・マグナムWith 413 photographs in colour and duotone（MAGNUM PHOTOS編著、小林美香・訳、青幻舎、2007年）所属したまたは所属していた写真家について、それぞれ作品図版とともに紹介しているが、ハースについてのページは存在しない。なお、ビショフに関してはページが存在する。マグナム・フォト日本語公式サイトの写真家一覧のページを見ると、ハースはすでに死去しているため「寄稿家」の欄には名前がなく、また、死去した会員の名前を列挙している「アーカイブ」の欄にも名前がない。
Title: エルンスト・ハース (Ernst Haas)
Section: 外部サイト

写真家・照井康文による紹介
Title: フェルディナント・リース (Ferdinand Ries)
Section: abstract

フェルディナント・リース（Ferdinand Ries, 1784年11月29日受洗 - 1838年1月13日）は、ドイツの作曲家、ピアニスト、指揮者。ベートーヴェンのピアノの弟子であり、晩年に師の回想録「ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェンに関する覚書」を執筆したことで知られる。ピアニストとしてキャリアをスタートし、終生にわたり作曲家として活動。交響曲、ピアノ協奏曲、ピアノ曲、室内楽曲、オペラ、オラトリオなど、未出版作品を含め約300曲の作品を残した。作品の多くは死後に忘れ去られていたが、近年、急速に録音が進み、研究活動も活発化している。ベートーヴェン作品に強く影響を受けた古典派様式から出発し、初期ロマン派からロマン派に至る作風を呈している。
Title: フェルディナント・リース (Ferdinand Ries)
Section: 生涯
Subsection: 出自、出生およびボンでの少年期（1784年-1801年）［0歳-16歳］

神聖ローマ帝国ケルン大司教領（現ドイツ領）のボンにおいて、父フランツ・アントン・リース、母アンナ・ゲルハルディーナ・ホルスト（旧姓）の長子として生まれ、1784年11月29日、聖レミギウス教会で洗礼を受けた。リース家は、祖父ヨハネスの代から、ケルン選帝侯に仕える宮廷音楽家一族であった。同じく宮廷音楽家の血筋であるベートーヴェン家とは、代々、同じ職業集団に属し、同じ界隈に居を構え、同じ境遇の中で数世代を共に歩んできた関係である。ベートーヴェンとリースの生育環境に関して、大きく異なる点があるとすれば、1点目は父親である。リースの父のフランツ・アントンは、宮廷楽団のコンサートマスターを任されたほどの優秀なヴァイオリニストであり、また「イルミナティ」「読書会」および後年のフリーメイソンなど、ボンの街の自由主義的な文芸・思想グループの中心メンバーであった。アルコールに溺れて宮廷テノール歌手の職を解雇されたベートーヴェンの父ヨハン・ヴァン・ベートーヴェンとは対照的な人物であった彼は、少年期のベートーヴェンにヴァイオリンを教え、ベートーヴェン家の金銭管理を代行するなどの支援を行った。2点目は、14歳という年齢差がもたらした歴史的事件の影響関係である。長男であるリースは、宮廷音楽家一族の後継者として、音楽の初期教育を受ける。父からヴァイオリンとピアノ、ベルンハルト・ロンベルクからチェロを習い、11歳の時には、父の誕生日のために「弦楽四重奏曲」を作曲した。ところが、1789年のフランス革命に続き、1794年にフランス革命軍がボンを占拠すると、宮廷は解体。これにより、父は宮廷音楽家の職を失い、リース自身も将来のキャリアを断たれてしまう。父は教師の仕事や収税吏、農業の仕事などで家計を維持しながら、息子に音楽の勉強を続けさせ、1797年にはアルンスベルク在住のオルガニスト、ヨハン・テイルマン・フォン・ペルツァーに師事させた。これはリースの後の旅行人生の礎となる経験ではあったが、教師は能力に欠けており、最後にはリースの方が彼にヴァイオリンを教えるという不毛な結果に終わった。一方、すでに成人していたベートーヴェンは、フランス軍の占拠直前の1792年にウィーンに旅立ち、ピアニストとして成功を収めていた。「ボンは戦争によって非常に荒廃したので、これからは他の場所で勉強を続けさせるべきである」と判断した父は、かつての弟子である彼を頼る形で、息子をウィーンに送り出すことを決意した。
Title: フェルディナント・リース (Ferdinand Ries)
Section: 生涯
Subsection: ウィーンでの修行時代（1801年-1805年）［16歳-21歳］

1801年、道中でミュンヘン在住の作曲家、ペーター・ヴィンターに師事した。ベートーヴェンのウィーンへの旅が、少額であれど選帝侯からの支援に基づいていたのに対し、リースの旅は経済的に苦しいものであった。彼はミュンヘンで出来高制の写譜の仕事をして、不足した旅費を自力で工面し、通説では1801年秋にウィーンに辿り着いた。「ウィーンよりパリの方がよいのではないか」というベートーヴェン自身の当初の助言もあったものの、結果的に、リースはピアノの弟子として受け入れられた。彼は単にピアノのレッスンを受けるだけではなく、演奏会の補助や出版の交渉などのマネージャーのような仕事を与えられ、カール・アロイス・フォン・リヒノフスキー侯爵やヨハン・ゲオルク・フォン・ブロウネ＝カミュ伯爵といったベートーヴェンのパトロンの貴族の前での演奏も任された。これらの一連の活動は、リースのフリーランス音楽家としてのキャリアの土台を作ると共に、顕在化しつつあったベートーヴェンの難聴をフォローする役目も担っていた。1804年7月19日には、アウガルテンのホールにて、ベートーヴェンの「ピアノ協奏曲第3番」を再演し、コンサート・ピアニストとしてのデビューを果たす。リースは、師に禁じられた難度の高い自作カデンツァを土壇場で弾きこなし、彼を喜ばせた。この時期のエピソードは、彼が晩年に執筆した「ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェンに関する覚書」に詳しい。（詳細は後述項目「ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェンに関する覚書」を参照）
Title: フェルディナント・リース (Ferdinand Ries)
Section: 生涯
Subsection: ボン、パリ、再度のウィーン（1805年-1809年)［21歳-24歳］

1805年11月頃、ボンの占領を続けていたフランス軍から徴兵されたため、師弟生活は突如終わりを告げる。リースは不本意ながらラインラントに舞い戻り、コブレンツで徴兵検査を受けるが、「幼少期の天然痘の影響により片目の視力を失っていたため」、結果として兵役を免除され、故郷のボンで約1年を過ごす。同郷の音楽出版者であるニコラウス・ジムロックにより、初出版作品「2つのピアノソナタ Op.1」が世に出されたのがこの頃である。リースは、短期間ではあるがウィーンでヨハン・ゲオルク・アルブレヒツベルガーに師事しており、すでに作曲の基礎は学んでいた。ベートーヴェンへのフランス語の献辞が付けられた同作は、一般音楽新聞で大きく紹介される。これ以降、リースの作曲活動は盛んになり、初期の完成作の多くはジムロック社より出版された。この時期には他に「6つのドイツ語歌曲 Op.7」「カンタータ「朝」Op.27」、初のピアノ協奏曲である「ピアノ協奏曲第6番 Op.123」などが作曲された。また、父もメンバーの一員であるボンのフリーメイソンに入会し、「「メーソンの祝典」ボンのロッジのための歌曲 Op.44-2」などの作品も手がけた。1807年初頭、さらなるキャリアアップを目論み、リースはパリに旅立った。当時のフランスは戦勝により活気づいていたが、演奏活動はおろか教師の仕事さえ見つけることができず、苦境に陥ってしまう。しかしそれでも「2つのヴァイオリンソナタ Op.8」や「幻想的ソナタ「不運」Op.26」など初期の代表作を含む約25作が書かれた。また、現地の知己からロシアでの音楽活動を提案され、これが数年後に実現されることになる。1808年8月27日、リースは3年ぶりにウィーンに戻り、ベートーヴェンと再会する。彼が再度ウィーンを訪れた理由は明らかではないが、職を求めていた形跡がある一方、作品の多くを東欧やロシアにルーツを持つベートーヴェンのパトロンに献呈しており、すでに東方への演奏旅行の準備を行っていた可能性も考えられる。
Title: フェルディナント・リース (Ferdinand Ries)
Section: 生涯
Subsection: 北欧・ロシアへの大コンサートツアー（1809年-1813年）［24歳-28歳］

ウィーンでの再度の滞在は長くは続かなかった。1809年5月13日にはナポレオンがウィーンに無血入城。今度はオーストリア軍からの徴兵という危機に瀕し、またもウィーンから離れざるを得なくなる。これがベートーヴェンとの今生の別れであった。一旦ボンに戻ったのち、父フランツ・アントンと共に「ボンの冬のコンサート」を開催。彼の唯一のヴァイオリン協奏曲「Op.24」が父によって演奏された。「交響曲第1番 Op.23」「ピアノ協奏曲第4番 Op.115」といった大作が書かれたのもこの時期である。その後、カッセル、ハンブルクを経て、北欧からロシアの大演奏旅行に出発する。ロシアへの遠征は、当時の音楽家にとって定番のコースであり、戦時にあっては、安全圏への脱出という意味合いも強かった。ところが、戦局の急激な変化により、リースの旅行は波乱万丈のものとなる。乗っていたストックホルムからトゥルク行きの船が私掠船に拉致されるという被害に遭ったほか、リガ、ヴィーツェプスク、キエフを巡り、モスクワに向かおうとした折しもその時、ナポレオンのモスクワ遠征と遭遇し、すんでのところでサンクトペテルブルクに逃れる。のちに『ハルモニコン』紙に「少なくとも4度（フランス軍に）襲われた男」と書き立てられることになる「4度目」が、まさに、このモスクワでの鉢合わせであった。それでもなお、リースは音楽活動のための新天地を求め、「ストックホルムを経由して、ロンドンへ、そして多分アメリカへ行くだろう」と手紙に書き残している。最後の「アメリカ」という言葉がどこまで真意であったかは不明であるが、「ストックホルム」「ロンドン」への訪問については、早くも翌年に叶えられることになる。リースは、1813年初頭に再びストックホルムに戻る。2月にはスウェーデン王立音楽アカデミーのメンバーに選出され、3月14日には、リースの最大の出世作といえる「ピアノ協奏曲第3番 Op.55」を演奏。数々の大きな成果を手中にしていった。この大コンサートツアーの行程の一部には、旧師であるチェリストのベルンハルト・ロンベルクが同行していた。「3つのロシア歌曲の変奏曲 Op.72」「スウェーデンの国民歌による変奏曲 Op.52」ほか、旅中での演奏機会を企図した作品が非常に多く見られる。
Title: フェルディナント・リース (Ferdinand Ries)
Section: 生涯
Subsection: ロンドン時代（1813年-1824年）［28歳-39歳］

1813年4月末、ナポレオン戦争の終結が半年後に迫る頃、リースはロンドンに辿り着いた。ロンドンは戦争への投資で経済的に疲弊していたが、一方で、すでに戦後の産業文化の躍進を予感させる動きが起き始めていた。音楽業界でいえば、出版社やピアノメーカーの成長、新たな音楽協会の創設などが挙げられる。リースは11年間の滞在のなかで、これらと密接な関わりを持った。彼のロンドンでの音楽活動の基盤を作ったのは、同郷の出身で父の師であるヨハン・ペーター・ザーロモンである。かつてハイドンを招聘した有名プロデューサーである彼の助力により、リースは、1814年3月14日にロンドン・デビューを飾り、翌年には、彼が創設者の一員であるロンドン・フィルハーモニック協会（現：ロイヤル・フィルハーモニック協会）のディレクターに就任した。これを契機に、リースは計6曲の交響曲を作曲し、定期演奏会では主に「アット・ザ・ピアノフォルテ（ピアノの前での補助指揮）」のポジションに就いて演奏を導いた。また、ピアノ曲や室内楽なども数多く手がけ、1820年代前半には、その人気は国内外で頂点に達した。協会の同僚には、先のザーロモンをはじめとして、ムツィオ・クレメンティやヨハン・バプティスト・クラーマーのように、音楽ビジネスマンとして成功を収める者たちが数多くいた。こうした気風のなかで、リースもまた、作曲、演奏活動のみならず、同郷の音楽家のロンドン招聘事業に携わった。1820年にはルイ・シュポーアを招聘することに成功。旧師ベートーヴェンを招聘する計画は頓挫するが、それは結果として「交響曲第9番」誕生の契機を生むこととなった。また、「ハンマークラヴィーアソナタ」をはじめとした、ベートーヴェンの数多くの作品の出版と普及に貢献した。このような一連の活動および、上流階級のコミュニティや王立音楽アカデミー（1822年創立）でのピアノ教師の仕事に加え、彼のロンドンでの社交・経済生活を支えたのが、ゴルトシュミット（ゴールドスミス）家をはじめとする複数の銀行家や商人の一族であった。私生活においては、1814年7月25日にイギリス人女性のハリエット・マンジョンと結婚、同地で2女1男をもうけた。だが、イギリスの音楽業界は、資金は潤沢であるが後進的かつ保守的であり、またイギリス人と外国人の対立が絶えない環境であった。リースも、1820年には協会内部の争いに巻き込まれ、1821年にディレクターを辞任。経済的な蓄えはすでに十分であったため、ボンへの帰郷を決意。1824年5月3日のお別れコンサートにて「ピアノ協奏曲第7番 Op.132」を演奏したのち、妻子と共にロンドンを離れる。