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Title: ブルーノ・ラトゥール (Bruno Latour)
Section: 思想

ラトゥールの人類学・社会学の中心に位置するのは、「主体‐客体」（「社会‐自然」）という近代的二分法からの脱却である。ラトゥールによれば、近代としてくくられている時代は、この二分法に回収されないハイブリッド（主体とも客体とも呼べないもの）がひたすら産出されてきたのだが、「近代」という概念装置によってそれらは巧みに覆い隠されてきた（よって、「われわれはモダンであったことなどない」となる）。この構図を検証し直し、あらたな可能性を開こうというのがラトゥールの論の眼目である。 ラトゥールは、この近代的二分法からの脱却という問いに対して、プレモダンに回帰するのでもポストモダンに回避するのでもなく、「人間‐非・人間」によるアクター・ネットワーク理論という「ノン」モダンの決着法を提案する。このアイディアは、ミシェル・セールの「準主体、準客体」概念などからヒントを得ており、人間は純然たる「主体」ではなく、非-人間もまた純然たる「客体」ではない。ある行為／作用は、主体にも客体にも還元できず、さまざまな準主体、準客体の連関のなかで生まれているのである。この着想は、科学社会学のみならず、経験的な地平から「主体の脱中心化」とともに「客体の脱中心化」に取り組むジョン・アーリやスコット・ラッシュらの社会学にきわめて強い影響を与えるとともに、さらには、都市社会学、環境社会学、家族社会学、医療社会学などでも受容されるにいたり、「科学」としての社会学の方法論全般の再審を迫るものとなっている。さらには、人類学はもとより、経営学、地理学、組織論、会計学、社会心理学、教育学など社会科学全般に広がるとともに、哲学（思弁的実在論）や建築学、アートなどでも幅広く参照されている。また、原子力発電、地球温暖化、人新世などといった環境問題を扱う科学者や行政担当者の間でも積極的に取り上げられるようになっている。
Title: ブルーノ・ラトゥール (Bruno Latour)
Section: 批判と応答
Subsection: 批判

いわゆる「ソーカル事件」によって、ポストモダン思想における科学の濫用を告発したソーカルとブリクモンは、その著書『「知」の欺瞞』のなかで、ラトゥールについても、「科学の論争の結果を決めるのは研究者間の権力闘争である」と主張している者として取り上げ、ラトゥールの「科学」理解がデタラメであることを批判している（疑似科学）。その上で、ソーカルらは、ラトゥールが『科学がつくられているとき』（1987年）のなかで「科学論の方法の第三規則」と名付けたものに対して批判を浴びせる。この「第三規則」は、「論争の決着は自然の表象の原因であって帰結ではないのだから、結果として得られる自然を、論争がどのようになぜ決着したのかの説明に用いることはできない」というものである。これに対して、ソーカルらは、こう批判している。「かりに後半の『自然』も『自然の表象』に置き換えてこの文章を読み直せば、科学者による自然の表象（つまり科学の理論）は社会的なプロセスによって到達されるものであり、単にその結果を使って、そのプロセスがどう進行しどういう結果にいたったかを説明することはできないという自明な話になってしまう。他方、後半での『自然』を文字通りに受け取り、そこにあるとおりに『結果』という言葉と結びつけるとすると、外的な世界は科学者の談合によって創られるという主張になる」。つまり、外的な世界（「自然」）が科学者の談合（「社会的なもの」）によって「構築」されるという「かなり奇怪な過激観念論」を唱えているというわけである。
Title: ブルーノ・ラトゥール (Bruno Latour)
Section: 主な著書
Subsection: 共著

1979, Laboratory Life: the Social Construction of Scientific Facts, with Steve Woolgar, Sage, Los Angeles, USA.（仏訳）La vie de laboratoire. La production des faits scientifiques, avec Steve Woolgar, tr. Michel Biezunski, La Découverte, 1988.（邦訳）立石裕二・森下翔監訳『ラボラトリー・ライフ――科学的事実の構築 』ナカニシヤ出版 2021年2003, Un monde pluriel mais commun: Entretiens avec François Ewald, with François Ewald, l'Aube.2008, L'Économie, science des intérêts passionnés. Introduction à l'anthropologie économique de Gabriel Tarde, with Vincent Antonin Lépinay, Paris, La Découverte.（邦訳）中倉智徳訳『情念の経済学――タルド経済心理学入門』人文書院2021年
Title: ブルーノ・ラトゥール (Bruno Latour)
Section: 主な著書
Subsection: その他

Michel Serres, 1992, Éclaircissements: Cinq entretiens avec Bruno Latour, François Bourin.（邦訳）梶野吉郎・竹中のぞみ訳『解明 M.セールの世界――B.ラトゥールとの対話』法政大学出版局, 1996年
Title: ゲオルク・フィリップ・テレマン (Georg Philipp Telemann)
Section: abstract

ゲオルク・フィリップ・テレマン（Georg Philipp Telemann、ドイツ語発音: [geˈɔrk/ˈgeːɔrk ˈfiːlɪp ˈteːləman]（ゲオルク・フィーリプ・テーレマン）、1681年3月24日 - 1767年6月25日）は、ドイツの作曲家。
Title: ゲオルク・フィリップ・テレマン (Georg Philipp Telemann)
Section: 人物

テレマンは後期バロック音楽を代表するドイツの作曲家で、40歳以降は北ドイツのハンブルクで活躍した。18世紀前半のドイツにおいて高い人気と名声を誇り、フランスでの人気も高かった。クラシック音楽史上もっとも多くの曲を作った作曲家として知られる。自身もヴァイオリン、 オルガン、ハープシコード、リコーダー、リュートなど多くの楽器を演奏することができ、特にヴァイオリンとリコーダーについては高い技術を有する名人であった。同時代の作曲家であったゲオルク・フリードリヒ・ヘンデルとはライプツィヒ大学時代からの友人で、頻繁に手紙のやり取りをしていたほか、ヨハン・ゼバスティアン・バッハとも親密な交友関係にあり、バッハの次男カール・フィリップ・エマヌエルの名付け親にもなった。また、1750年にバッハが死去した時には、バッハの業績を最大限に称える追悼の言葉を送っている。彼の音楽様式には、20歳代～30歳代に触れたフランス・イタリア・ポーランドの民族音楽、特に舞曲からの影響があり、ドイツの様式も含めてそれらを使いこなし、ロココ趣味の作風も示した。彼は86歳と長生きだったため、晩年はハイドンの青年時代などと重なり、高齢でも創作意欲が衰えなかった。トリオソナタの編成で『ディヴェルティメント』と書かれた晩年の作品もあり、常に新しい音楽傾向の先頭に立ち続けた。日本ではテレマンへの注目も高く、日本テレマン協会が1969年に発足（当時は大阪テレマン協会）して現在に至っている。
Title: ゲオルク・フィリップ・テレマン (Georg Philipp Telemann)
Section: 生涯
Subsection: ハンブルク以前

テレマンは1681年、ドイツ東部マクデブルクの中流家庭に生まれ、ルター派 プロテスタントの洗礼を受けた。父ハインリヒ（1646-1685）は伝道師で、テレマンが4歳になる前に亡くなり、やはり先祖が牧師の家系であった母マリア（?-1710）に育てられた。テレマン家もバッハ家ほどではないが先祖に何人かの音楽家を出している。マクデブルクの小学校ではヴァイオリン、リコーダー、ツィターなどを演奏して級友と音楽に親しんだ。10歳で同地のギムナジウムに出席するようになり、カントルからドイツの詩や文学について高いレベルの指導を受けるようになった。ラテン語、ギリシャ語の成績がよかったが、音楽については短期間で長足な進歩があったので歌唱指導を任せられた。その間カントルが作曲しているスコアを後ろから見るのが楽しく、なぜか興奮したと自叙伝に述べている。やがてほとんど独学で楽譜の書き方を習得し、自分でも作曲を始めるようになり、12歳でオペラを作曲した。テレマンの母は息子が音楽の道へ進むことには反対であったが、テレマンは楽器を取り上げられたり音楽活動を禁じられたりしても隠れて作曲の勉強を続けた。およそ13歳の頃、彼は母の方針により、音楽から引き離す目的でツェラーフェルトに追いやられることになった。しかし、ここでは病気の教師に代わって作曲・指揮を行い、成功を収める。4年後、ヒルデスハイムに移ってギムナジウムで学んだ。ここでは校長が書いた劇のアリアを作曲して好評を得た。当時は1年生150人の生徒の中で3番の成績であったとテレマン本人は自慢している。在学中にヒルデスハイムからほど近いハノーファーとブラウンシュヴァイクにしばしば出かけ、劇音楽、教会音楽、イタリア音楽に触れた。1701年（20歳）になったテレマンは、母の意向に従って大学に通うことに決め、ライプツィヒに向かった。途中立ち寄ったハレで、すでに有名になっていた若いヘンデルと知り合い、後年ヘンデルがイギリスへ移住してからも彼らは互いに手紙で交流を続ける間柄になった。ライプツィヒ大学では法学を学ぶと同時に、学内では学生と市民からなる楽団コレギウム・ムジクムを統率した。1704年（23歳）、プロムニッツ伯爵の招きを受けて現ポーランド領ルブシュ県のゾーラウ（現ジャルイ）の宮廷楽長になると、伯爵が好むフランス風の作風を学ぶためにジャン・バティスト・リュリやアンドレ・カンプラの楽譜を研究して手法をマスターし、フランス風管弦楽組曲を2年間に200曲も作曲したことをテレマン本人は記録している。この宮廷では1年間の半分をポーランド、シュレージェン地方のプレッセで過ごしたので、この地やクラカウでポーランド音楽を、きっすいの野趣たっぷりの姿で味わうことができた。「注意深い人なら、彼らの音楽を一週間聞いたら、たっぷり一生役立つぐらいたくさんのヒントをくみとることができるだろう」とテレマンは書いている。しかし、やがて大北方戦争の影響で職を辞さねばならなくなった。1708年（27歳）、アイゼナハの宮廷に招かれて、 「宮廷秘書」 の肩書を与えられ、宮廷礼拝堂楽団を組織した。この時期、アイゼナハの出身でヴァイマルの宮廷オルガニストを務めていたバッハと知り合い、終生の親交を結ぶことになった。翌1709年、アマーリエ・ルイーゼ・ユリアーネと最初の結婚をしたが、1年あまりで娘を得たあと、すぐに妻を失っている。1712年（31歳）に自由都市フランクフルト・アム・マイン市の音楽監督、2つの教会（Barfüßerkirche－現パウロ教会、カタリーナ教会）の 「教会楽長」 に続けて就任した。また、アイゼナハから 「不在楽長」 の任命を受け、教会と宮廷のために必要な作品を書き送ることになった。1719年（38歳）、ポーランド王兼ザクセン選帝侯アウグストが神聖ローマ皇帝ヨーゼフ1世の娘マリア・ヨーゼファとドレスデンで結婚式を挙げ、延々と華麗な祝典が行われた。この時テレマンは同地を訪れ、ヴェネツィアから来ていたアントニオ・ロッティの２つのオペラ等を聞いたと書き記している。その歌手として特にロッティ夫人を初め6人の歌手の名を挙げていて、イタリア・オペラから大きな感銘を受けたことが伺われる。またこの時イタリアの名手フランチェスコ・マリア・ヴェラチーニのヴァイオリン演奏にも触れた。
Title: ゲオルク・フィリップ・テレマン (Georg Philipp Telemann)
Section: 生涯
Subsection: ハンブルク時代

テレマンの最大の転機は1721年（40歳）に訪れた。ハンザ自由都市 ハンブルク市の音楽監督・兼・ヨハネウム学院のカントルだったヨアヒム・ゲルステンビュッテルが亡くなり、その後任に選ばれてハンブルクに移住したのである。およそ一年後、ひさしの傾いていたハンブルク市の歌劇場が再建され、その音楽監督と歌劇の作曲も引き受けることになった。そののち亡くなるまでの46年間、彼はハンブルク市の音楽全体を指導する監督の位置にあり、オペラ、コンサート、教会音楽の演奏や出版を次々と行い、当時のヨーロッパでは随一とも言われるほどの高い人気と名声を獲得していった。1722年、ライプツィヒ聖トーマス教会の楽長クーナウが亡くなった時、ライプツィヒ市当局はクーナウの後任としてまずテレマンを招聘しようとしたが断られたため、仕方なく当時は中程度の知名度に過ぎなかったバッハを招聘したという記録があるほど、当時のバッハは作曲家としてはテレマンよりも格段に低い扱いを受けていた。しかし、そのような一般民衆の評判とは何ら関係なく、テレマンはバッハの音楽の良き理解者であり、前記の通りテレマンとバッハは生涯にわたって深い親交を結んでいた。1726年（45歳）、遠く離れた中部ドイツのバイロイト宮廷からも楽長に任命され、折にふれて器楽作品を書き送るほか、毎年ひとつずつ歌劇を提供するようになった。1729年（48歳）、ロシアから赴任の要請を受けたが、結局これには応じなかった。「腰を落ちつけたい気持ちが、高い栄誉への慾望よりも強かった」と自叙伝に記している。1737年（56歳）9月末から8か月、パリに滞在した。そこで新しい四重奏曲集（「パリ四重奏曲」）と6曲のソナタ集を出版した。この四重奏曲をフラウト・トラヴェルソの名手ミシェル・ブラヴェが素晴らしく演奏したとテレマンは書いている。その他、詩篇、協奏曲、カンタータなどを作曲し、コンセール・スピリチュエルで演奏され、たいへんな栄誉を受けた。テレマンは、裕福な市民層を相手に作品の予約販売という方法で成功を収めたほか、隔週の市民向け音楽雑誌 「忠実な音楽の師」 を刊行、毎号、新作楽譜を掲載し、必ず続きは次の号に載せることで継続して買ってもらうという、新手の商法を生み出した商売上手であった。彼の作る曲は常に当時のヨーロッパ社会の流行の先端を行く作風であり、また複雑で難解とされるバッハなどの曲と違ってアマチュアにも演奏しやすかったため、当時の貴族や富裕層の人々からは大いに親しまれていた。しかし、音楽の世界での成功とは裏腹に、彼の結婚は失敗続きであった。彼は最初の妻と1人の娘をもうけて15ヶ月で死別した後、1714年にマリア・カテリーナと再婚し、合計9人の子ども（誰も音楽家にならなかった）を授かったが、この2番目の妻マリアはスウェーデンの将校と関係を持っているとの噂だったため、結婚は1720年代前半までにすでに問題を抱えていた。マリアはギャンブルに熱中してテレマンの年収を超える4400ライヒスターラーにも上る莫大な負債をこしらえた が、ハンブルクの商人達の助けで、彼は破産から救われた。1736年までにマリアはテレマンの家を出た。彼女は夫より約8年長生きして、フランクフルトの修道院で1775年に亡くなった。長男アンドレアスが1755年に死んだあと、テレマンはアンドレアスの息子ゲオルク・ミヒャエル・テレマン（de:Georg Michael Telemann、1748年4月20日－1831年3月4日）を引き取り、後にゲオルク・ミヒャエルは音楽家および神学者として著名になった。晩年、テレマンの視力は悪化し始め、1762年ごろまでにかなり健康が悪化したが、創作意欲には何ら支障はなく、1767年6月25日の夕方に呼吸器疾患による衰弱のため86歳で死去するまで作曲を続けていた。テレマンの死後、長年の友人であったバッハの次男カール・フィリップ・エマヌエル・バッハが彼の後任としてハンブルクの音楽監督になったが、エマヌエルが着任するまでの間はゲオルク・ミヒャエルが監督の職務を代行した。そしてエマヌエルの死後はゲオルク・ミヒャエルが正式に後任の監督になり、テレマンとバッハの交友関係は孫の代まで長く続いた。
Title: ゲオルク・フィリップ・テレマン (Georg Philipp Telemann)
Section: 作品

テレマンは当時のヨーロッパ各国の舞曲を研究し、曲の中に取り入れた。その作風は多様で、一口では言えないが、あえて簡単に言えばバロック音楽と古典音楽の中間に位置している。彼は冗談のセンスも高く、「老人たち」という作品名で前世代を揶揄するという感性や、結婚生活の不毛についてのオペラ作品や、学校教師の自尊心を皮肉った作品もある。しかし、その作風があまりにも当時のヨーロッパ社会の流行に迎合し過ぎていたためか、本人の死後は急速に評価が下がり、知名度はバッハと逆転した。それでも、「無伴奏ヴァイオリンのためのファンタジア」は教育用として用いられ、モダン楽器による作品の演奏も途絶えることはなかったが、彼の全作品が隈なく古楽器演奏の評価の対象になったのは少なくとも1990年代以降のことである。テレマンは86年の長い生涯で膨大な数の曲を作ったことで知られ、『ギネス世界記録』においても、クラシック音楽の分野で最も多くの曲を作った作曲家として、正式に認定されている。ドイツ語版ウィキペディアによるとテレマンの曲は現在3600曲以上が確認されているが、既に楽譜が失われている曲や未発見の曲も多いと見られ、実際の総作品数は少なくとも4000曲を超えるものと考えられている。ベーレンライター社からテレマン全集 が出版され続けているものの、同時期に始まった新バッハ全集の編集が20世紀に終わって現在は補遺版の刊行が行われているのに比べ、テレマンの作品群は21世紀に入っても整理し切れていないばかりか、21世紀中の全作品の刊行も難しいと見られている。12歳以降の74年間、生涯にわたって現役であったテレマンは、少なくともオペラ40曲、室内楽200曲、協奏曲170曲、管弦楽組曲600～700曲、受難曲46曲、教会カンタータ1700曲以上などの膨大な曲を残した。一般に17世紀後期から18世紀にかけてのバロック時代のヨーロッパでは、教会の礼拝用または王侯貴族や富裕層などの娯楽や祝祭典用など様々な方面において音楽の需要が増加していたため、当時の著名な作曲家たちは必然的に多作になる傾向があったが、特にテレマンの作品数は、現在知られている同世代のアントニオ・ヴィヴァルディの作品数800曲以上やヘンデルの作品数600曲以上、バッハの作品数1100曲以上などと比較しても群を抜いている。マルティン・ルーンケによるテレマン作品主題目録番号 (TWV)、ヴァルター・メンケによるテレマン声楽作品目録（TVWV）がある。TWVは楽曲の種類によって番号が分けられており、1～15：宗教声楽曲、20～25：世俗声楽曲、30～39：器楽曲、40～45：室内楽曲、50～55：管弦楽曲となっている ため、通常はTWVで表記することが多い。例えばターフェルムジーク第1集の第1曲「序曲 ホ短調」は、ジャンル番号が55（管弦楽組曲）、調性がe（ホ短調）のグループの1番の番号を与えられ、TWV 55:e1 と表記される。TWV 41 以降はほぼ調性と併記されているが、声楽曲・器楽曲には調性の表記がなく、「ブロッケス受難曲」にはジャンル番号5(受難曲）の1番で、TWV 5:1 という番号が与えられている。最晩年には「53平均律の使い方」という文章（フイヘンス=フォッカー微分音財団のHPを参照）を発表した。そこには「トリプル・フラット」や「トリプル・シャープ」といった新しい臨時記号の概念が記されている。
Title: ゲオルク・フィリップ・テレマン (Georg Philipp Telemann)
Section: 主要楽曲
Subsection: ターフェルムジーク

ターフェルムジーク（食卓の音楽、原題は「ムジク・ド・タブレ」 (仏語:Musique de table) 1733年に出版）。宮廷の宴席で好んで演奏された室内楽を集めたもの。三つの曲集からなり、各々の曲集に、管弦楽組曲、コンチェルト、クヮトゥオル、トリオ・ソナタ、ソロ・ソナタといった異なった器楽合奏曲が含まれ、「バロック音楽の百科全書」とも呼ばれている。この作品を販売するに当たっては、特別価格での提供と予約者を当作品集の冒頭に記載すると広告したところ、ドイツ国内、海を越えてイギリスからヘンデルが、フランスやロシア、スウェーデンからも予約注文が集まった。管弦楽組曲：徐 - 徐 - 急 - 急の序曲に始まり、以下、舞曲や標題のついた楽章が続く。四重奏曲：3つの独奏楽器と通奏低音から独立したパートも持つヴィオラ・ダ・ガンバ（チェロ）と通奏低音で演奏され、実際は5つの楽器で演奏される。教会ソナタ形式。協奏曲：コンチェルト・グロッソ形式の協奏曲。トリオ・ソナタ：2つの独奏楽器と通奏低音の計4つの楽器で演奏される。教会ソナタ形式。ソロ・ソナタ：1つの独奏楽器と通奏低音の計3つの楽器で演奏される。教会ソナタ形式。第1集第1曲 序曲（管弦楽組曲） ホ短調 TWV 55:e1 - 2つのフルート、弦楽合奏と通奏低音第2曲 四重奏曲 ト長調 TWV 43:G2 - フルート、オーボエ、ヴァイオリンと通奏低音第3曲 協奏曲 イ長調 TWV 53:A2 - フルート、ヴァイオリン、チェロ及び弦楽合奏と通奏低音第4曲 トリオ・ソナタ 変ホ長調 TWV 42:Es1 - 2つのヴァイオリンと通奏低音第5曲 ソナタ ロ短調 TWV 41:h4 - フルートと通奏低音第6曲 終曲 ホ短調 TWV 50:5 - 2つのフルート及び弦楽合奏と通奏低音第2集第1番 序曲（管弦楽組曲） ニ長調 TWV 55:D1 - オーボエ、トランペット及び弦楽合奏と通奏低音第2曲 四重奏曲 ニ短調 TWV 43:d1 - リコーダー、2つのフルート及び通奏低音第3曲 協奏曲 ヘ長調 TWV 53:F1 - 3つのヴァイオリン、ヴィオリーノ・グロッソと通奏低音第4曲 トリオ・ソナタ ホ短調 TWV 42:e2 - フルート、オーボエと通奏低音第5曲 ソナタ イ長調 TWV 41:A4 - ヴァイオリンと通奏低音第6曲 終曲 ニ長調 TWV 50:9 - オーボエ、トランペット及び弦楽合奏と通奏低音第3集第1曲 序曲（管弦楽組曲） 変ロ長調 TWV 55:B1 - 2つのオーボエ、ファゴット及び弦楽合奏と通奏低音第2曲 四重奏曲 ホ短調 TWV 43:e2 - フルート、ヴァイオリン、チェロと通奏低音第3曲 協奏曲 変ホ長調 TWV 54:Es1 - 2つのホルン（ヴァルトホルン）、弦楽合奏と通奏低音第4曲 トリオ・ソナタ ニ長調 TWV 42:D5 - 2つのフルートと通奏低音第5曲 ソナタ ト短調 TWV 41:g6 - オーボエと通奏低音第6曲 終曲 変ロ長調 TWV 50:10 - 2つのオーボエ、ファゴット及び弦楽合奏と通奏低音
Title: ゲオルク・フィリップ・テレマン (Georg Philipp Telemann)
Section: 主要楽曲
Subsection: 出版された曲集

「忠実な音楽の師」（1728〜29年)ガリバー組曲（アイルランドの風刺作家ジョナサン・スウィフトによるガリヴァー旅行記に基づく標題音楽）（TWV 40:108）など全68曲。ソナタや組曲の他、声楽曲やカノンなど種々の曲からなり、当時名の知れた音楽家たちに作品を無償で提供するように呼びかけていたため、バッハやゼレンカなど他人の曲も含まれている。「音楽の練習帳」（1739〜49年)全24曲（ソロ・ソナタとトリオ・ソナタが各12曲ずつ）。ソロ・ソナタは旋律楽器＋通奏低音またはチェンバロ独奏。トリオ・ソナタには旋律楽器＋チェンバロ＋通奏低音という変わった編成のものが4曲含まれている。
Title: ゲオルク・フィリップ・テレマン (Georg Philipp Telemann)
Section: 主要楽曲
Subsection: 序曲・組曲

TWV 55 は管弦楽の序曲・組曲にあてられている。序曲「フォルカー」 変ロ長調 TWV 55:B5、 「ドン・キホーテのブルレスカ」 TWV 55:G10、 「アルスター」 ヘ長調 TWV 55:F11、 ヘ長調 TWV 55:F15、 ヘ長調 TWV 55:F18、 「昔と今の諸国の人々」 ト長調 TWV 55:G4悲喜劇組曲への序曲 ニ長調 TWV 55:D222つのホルン、トランペット、弦合奏の序曲 ニ長調 TWV 55:D172つのホルン、2つのオーボエ、弦合奏と通奏低音のための序曲 TWV 55:F3ダルムシュタット序曲ハ長調 TWV 55:C6、 ニ短調 TWV 55:d3、 ニ長調 TWV 55:D15、 ニ長調 TWV 55:D18、 ヘ短調 TWV 55:f 1、 ト短調 TWV 55:g4組曲「Les Cornes de Visbade」 変ロ長調 TWV 55:B4、 「ハンブルクの潮の満ち干」 ハ長調 TWV 55:C3、 「無窮動」 ニ長調 TWV 55:D12、 「喜び」 ヘ長調 TWV 55:F5、 「幸運」 ヘ長調 TWV 55:F8、 「狩り」 ヘ長調 TWV 55:F9、 「ミュゼット」 ト短調 TWV 55:g1弦合奏と通奏低音の組曲 イ短調 TWV 55:a7ヴァイオリン、弦合奏と通奏低音の組曲 イ長調 TWV 55:A8ヴィオラ・ダ・ガンバ、弦合奏、通奏低音のための組曲 ニ長調 TWV 55:D6リコーダーと弦合奏のための組曲 イ短調 TWV 55:a2フルートと弦合奏のための組曲 ホ短調 TWV 55:e10弦合奏と通奏低音の組曲 ホ長調 TWV 55:E1
Title: ゲオルク・フィリップ・テレマン (Georg Philipp Telemann)
Section: 主要楽曲
Subsection: 管弦楽曲

英雄的音楽 TWV 50:31-42Grillen（コオロギ） Symphonie ト長調TWV 50:1
Title: ゲオルク・フィリップ・テレマン (Georg Philipp Telemann)
Section: 主要楽曲
Subsection: 協奏曲

TWV の分類では、TWV 51 が一つの独奏楽器とオーケストラの協奏曲、TWV 52 が2つの独奏楽器群とオーケストラの協奏曲、TWV 53 が3つの独奏楽器群とオーケストラの協奏曲、TWV 54 が4つ以上の独奏楽器群とオーケストラの協奏曲となっている。以下に挙げた他にも多数の複数楽器のための協奏曲があり、まだ完全に整理がついている状態ではない。ヴァイオリン協奏曲イ長調 「蛙」 TWV 51:A4、 イ短調 TWV 51:a2、 イ長調 TWV 51:A2、 変ロ長調 TWV 51:B1、 ハ長調 TWV 51:C2、 ハ長調 TWV 51:C3、 ニ長調 TWV 51:D9、 ニ長調 TWV 51:D10、 ホ短調 51:e3、 ホ長調 TWV 51:E2、 ヘ長調 TWV 51:F2、 ト短調 TWV 51:g1、 ト長調 TWV 51:G7、 ト長調 TWV 51:G8、 ロ短調 TWV 51:h2ヴィオラ協奏曲 ト長調 TWV 51:G9【演奏例】ホルン協奏曲 ニ長調 TWV 51:D8オーボエ協奏曲ハ短調 TWV 51:c1【演奏例】、 ハ短調 TWV 51:c2、 ニ長調 TWV 51:D5、 ニ長調 TWV 51:D6、 ニ短調 TWV 51:d1【演奏例】、 ニ短調 TWV 51:d2、 変ホ長調 TWV 51:Es1、 ホ短調 TWV 51:e1【演奏例】、 ヘ短調 TWV 51:f1、 ヘ短調 TWV 51:f 2【演奏例】オーボエ・ダモーレ協奏曲イ長調 TWV 51:A2【演奏例】、ト長調 TWV 51:G3【演奏例】トランペット協奏曲ニ長調 TWV 51:D7【演奏例】リコーダー協奏曲ハ長調 TWV 51:C1【演奏例】フルート協奏曲ニ長調 TWV 51:D2、 ト長調 TWV 51:G22つのヴァイオリンのための協奏曲イ長調 TWV 52:A2、 イ長調 TWV 52:A3、 ハ長調 TWV 52:C2、 ニ長調 TWV 52:D3、 ニ長調 TWV 52:D4、 ホ短調 TWV 52:e4、 ト短調 TWV 52:g1、 ト長調 TWV 52:G1、 ト長調 TWV 52:G22つのヴィオラのための協奏曲ト長調 TWV 52:G32つのホルンのための協奏曲ニ長調 TWV 52:D1、 ニ長調 TWV 52:D2、 変ホ長調 TWV 52:Es1、 ヘ長調 TWV 52:F3、 ヘ長調 TWV 52:F42つのオーボエのための協奏曲イ長調 TWV 52:A1、2つのシャリュモーのための協奏曲ハ長調 TWV 52:C1、 ニ短調 TWV 52:d1、2つのフルートのための協奏曲イ短調 TWV 52:a2、 変ロ長調 TWV 52:B1、 ホ短調 TWV 52:e2フルートとリコーダーのための協奏曲 ホ短調 TWV 52:e1【演奏例】リコーダーとヴィオラ・ダ・ガンバのための協奏曲イ短調 TWV 52:a1【演奏例】オーボエとヴァイオリンのための協奏曲ハ短調 TWV 52:c1、 ヘ長調 TWV 52:F2リコーダーとファゴットのための協奏曲ヘ長調 TWV 52:F1フルートとヴァイオリンのための協奏曲ホ短調 TWV 52:e3トランペットとヴァイオリン、チェロのための協奏曲ニ長調 TWV 53:D52つのリコーダー、2つのオーボエのための協奏曲変ロ長調 TWV 54:B2【演奏例】
Title: ゲオルク・フィリップ・テレマン (Georg Philipp Telemann)
Section: 主要楽曲
Subsection: 器楽曲

無伴奏フルートのための12のファンタジア（1732〜33年） TWV 40:2-13無伴奏ヴァイオリンのための12のファンタジア（1735年） TWV 40:14-254つのヴァイオリンのための協奏曲TWV 40:201-204
Title: ゲオルク・フィリップ・テレマン (Georg Philipp Telemann)
Section: 主要楽曲
Subsection: 室内楽曲

室内楽はTWVで５つのグループに分かれている。TWV 40 は通奏低音なし、TWV 41 は1独奏楽器と通奏低音、TWV 42 は2独奏楽器と通奏低音、TWV 43 は3独奏楽器と通奏低音、TWV 44 は4以上の独奏楽器と通奏低音。6つのメソーディッシュ・ソナタ（1728年）メソーディッシュ・ソナタの続き（1732年）単純な旋律を如何に装飾するかを説く練習を兼ねたソナタ集。ヴァイオリン・フルート・通奏低音のためのトリオ・ソナタニ短調 TWV 42:d10【演奏例】、 ヘ長調 TWV 42:f 8、 ヘ短調 TWV 42:f1、 ヘ短調 TWV 42:f 2、 イ短調 TWV 42:a1、 イ短調 TWV 42:a4、オーボエ・リコーダー・通奏低音のためのトリオ・ソナタハ短調 TWV 42:c2、 ハ短調 TWV 42:c7、 ホ短調 TWV 42:e6、 ヘ長調 TWV 42:F9、 ヘ長調 TWV 42:F15、 イ短調 TWV 42:a66つのトリオ（1718年）6つの協奏曲と6つの組曲（1734年）6つのコレルリ風ソナタクァドリ（ハンブルク四重奏曲集）（1730年）新しい四重奏曲集（パリ四重奏曲集）（1738年）題名の「新しい」はクァドリ（1730年）が1736年にパリで「6つの四重奏曲」として再版されていたため、それに続く曲集としての意味がある。そのため両者をまとめてパリ四重奏曲全12曲とする例もあるが、音楽様式の明らかな違いから区別されるべきである。この作品も予約販売され、予約者の一覧の中にヨハン・ゼバスティアン・バッハの名が見られる。シンフォニア・スピリトゥオーザニ長調TWV 44:1
Title: ゲオルク・フィリップ・テレマン (Georg Philipp Telemann)
Section: 主要楽曲
Subsection: 鍵盤楽曲

クラヴサンのためのファンタジア集 TWV 33:1-36
Title: ゲオルク・フィリップ・テレマン (Georg Philipp Telemann)
Section: 主要楽曲
Subsection: オラトリオ

テレマンは多数の受難曲を書いていて、TWV 5 は「受難オラトリオ及び受難曲」に当てられている。詳しくは英語版受難曲（テレマン）を参照。ブロッケス受難曲 （1716年） TWV 5:1マタイ受難曲 （1734年） TWV 5:19マルコ受難曲 （1743年） TWV 5:28マタイ受難曲 （1746年） TWV 5:31 【クルト・レーデル指揮による演奏例】マルコ受難曲 （1751年） TWV 5:36ルカ受難曲 （1752年） TWV 5:37ダンツィヒのマタイ受難曲（1754年） TWV 5:53ルカ受難曲 （1756年） TWV 5:41マルコ受難曲 （1763年） TWV 5:48
Title: ゲオルク・フィリップ・テレマン (Georg Philipp Telemann)
Section: 主要楽曲
Subsection: 教会カンタータ

音楽による礼拝、あるいは教会カンタータ集（1726年）音楽による礼拝、あるいは教会カンタータ集続編（1731年）
Title: ゲオルク・フィリップ・テレマン (Georg Philipp Telemann)
Section: 主要楽曲
Subsection: オペラ

1738年にハンブルクオペラが閉鎖され一時期オペラから完全に離れたが、「ドン・キホーテ」のような作品が散発的に残っている。以下には、独語版ウィキペディアのテレマン歌劇作品一覧に挙げられた歌劇のうち、完全に残っているものだけを挙げた。50作のオペラを作曲したことがわかっている。（年代は初演年）音楽の田園劇（1712年-1721年）TWV 番号なしアルカディアのサチュロスたち（1719年,1724年）TWV 21:8寛容なソクラテス (1721年) TWV 21:9ゲンゼリッヒまたは美の勝利（1723年,1725年）TWV 21:10ピンピノーネ（1725年）TWV 21:15オルフェウス（1726年）TWV 21:18ミリウェイズ（1728年）TWV 21:24エンマとエギンハルト（1728年）TWV 21:25ランゴバルト王フラヴィウス・ベルタリドゥス（1729年）TWV 21:27ドン・キホーテ（1761年）TWV 21:32
Title: ジミー・スミッツ (Jimmy Smits)
Section: abstract

ジミー・スミッツ（Jimmy Smits, 1955年7月9日 - ）は、アメリカ合衆国の俳優。
Title: ジミー・スミッツ (Jimmy Smits)
Section: 来歴・人物

ニューヨーク・ブルックリン区にオランダ系スリナム人の父とプエルトリコ人の母の間に生まれる。カトリック教徒。ニューヨーク市立大学ブルックリン校とコーネル大学に学ぶ。テレビドラマ『特捜刑事マイアミ・バイス』でデビュー。『L.A.ロー 七人の弁護士』や『NYPDブルー』にレギュラー出演し、プライムタイム・エミー賞やゴールデングローブ賞を受賞。また、映画『スター・ウォーズ・シリーズ』の『スター・ウォーズ エピソード2/クローンの攻撃』、『スター・ウォーズ エピソード3/シスの復讐』で、ベイル・プレスター・オーガナを演じた。テレビドラマ『ザ・ホワイトハウス』では、アメリカ初のラテン系の合衆国大統領となるマット・サントスを演じた。テレビドラマ『24:レガシー』では、大統領選に出馬予定の上院議員を演じている。
Title: ジミー・スミッツ (Jimmy Smits)
Section: 来歴・人物
Subsection: プライベート

最初の妻と離婚後、1986年から女優のワンダ・デ・ジーザスと同棲している。
Title: マーティン・リース (Martin Rees)
Section: abstract

ラドローのリース男爵マーティン・リース（Martin Rees, Baron Rees of Ludlow, 1942年6月23日 - ）は、イギリスの宇宙物理学者・天体物理学者。元ケンブリッジ大学トリニティ・カレッジ学寮長。1995年から王室天文官を務める。元王立協会会長。主に宇宙論、銀河、ブラックホール等を研究の対象とし、クエーサーのモデルを提唱した。
Title: マーティン・リース (Martin Rees)
Section: 来歴

ノース・ヨークシャー州ヨーク生まれ。トリニティ・カレッジで数学を学び、1967年にケンブリッジ大学大学院からPh.D取得。イギリスとアメリカでポスドクとなった後、1972年から1973年にかけてサセックス大学の教授に就任。その後はケンブリッジ大学に移籍し、1992年から2003年までは王立協会の研究教授を務め、以後は宇宙論および天体物理学の教授を務めた。1979年に王立協会フェロー選出、2005年から2010年まで会長を務める。2005年にシュロップシャー州ラドローのリース男爵として一代貴族に叙任され、以来貴族院議員を務める。
Title: マーティン・リース (Martin Rees)
Section: 主な受賞歴

1981年 - ジャンスキー賞1982年 - ベーカリアン・メダル1984年 - ハイネマン賞天体物理学部門1987年 - 王立天文学会ゴールドメダル1989年 - バルザン賞1989年 - カール・シュヴァルツシルト・メダル1993年 - ブルース・メダル1998年 - バウアー賞2000年 - ブルーノ・ロッシ賞2001年 - グルーバー賞宇宙論部門2002年 - オスカル・クラインメダル2003年 - アルベルト・アインシュタイン世界科学賞2004年 - ヘンリー・ノリス・ラッセル講師職2004年 - マイケル・ファラデー賞2005年 - クラフォード賞2007年 - トムソン・ロイター引用栄誉賞2011年 - テンプルトン賞2012年 - アイザック・ニュートン・メダル2013年 - ICTPのディラック・メダル2015年 - マルセル・グロスマン賞2017年 - リリエンフェルト賞2023年 - コプリ・メダル2024年 - ウルフ賞物理学部門
Title: マーティン・リース (Martin Rees)
Section: 著作

「宇宙を支配する6つの数」 林一訳 講談社 2001年「宇宙の素顔 すべてを支配する法則を求めて」 青木薫訳 講談社 2003年「今世紀で人類は終わる?」 堀千恵子訳 草思社 2007年「宇宙大図鑑」  佐藤勝彦 日本語版総監修 ネコ・パブリッシング 2014年「私たちが、地球に住めなくなる前に 宇宙物理学者から見た人類の未来」 塩原通緒訳 作品社 2019年
Title: マーロン・ウェイアンズ (Marlon Wayans)
Section: abstract

マーロン・ウェイアンズ（Marlon Wayans、1972年7月23日 - ）は、アメリカ合衆国ニューヨーク州ニューヨーク生まれの俳優・脚本家・プロデューサー、映画監督である。兄弟の多くがコメディアン・俳優・脚本・製作などの立場でTV/映画産業に携わっており、マーロンの他にも長兄キーネン・アイヴォリーを筆頭にデイモン、ショーン、果ては彼らの子供達や親戚までもが活躍している事で知られ、総じて『ウェイアンズ兄弟』『ウェイアンズ一家』などとも呼ばれる。
Title: マーロン・ウェイアンズ (Marlon Wayans)
Section: 来歴

1972年に、ソーシャルワーカーの母親とスーパーでマネージャーをしていた父親の下、男女10人兄弟の末っ子としてニューヨークに生まれる。市内の公営住宅に住んでいた一家は毎週日曜日に教会へ行く敬虔なクリスチャンだった。高校を卒業したマーロンはニューヨークの演劇学校Fiorello H. LaGuardia High School of Music & Art and Performing ArtsとワシントンD.C.にあるハワード大学で演技を学ぶ。1988年に兄であり映画監督のキーネン・アイヴォリーが監督した映画へ出演して映画デビュー。その後1992年から1993年にはジム・キャリーらと共にコメディ番組へ出演し、1995年から1998年には兄のショーンと共にシットコム『The Wayans Bros.』に出演して人気を博す。2000年に出演したジェニファー・コネリー共演の『レクイエム・フォー・ドリーム』ではシリアスな演技も披露した。同年、兄のショーンらと共同で脚本を書いた『最終絶叫計画』が大ヒット。その映画にはサブキャストとしてフラフラなマリファナ中毒の黒人青年をコミカルに演じており、アメリカ国内のみならず日本でも徐々に名前が知られ始める。その後も順調にキャリアを築いており、2004年にはコーエン兄弟の『レディ・キラーズ』へ出演し、トム・ハンクス率いる主要キャストの一人を演じた。大作アクション映画『G.I.ジョー』のプロモーションのために、2009年7月に来日。東京都江東区にあるららぽーと豊洲にて行われたジャパン・プレミアに監督のスティーヴン・ソマーズをはじめ、韓国俳優のイ・ビョンホンやシエナ・ミラーらと共にレッド・カーペットを歩いた。日本滞在中にはいくつかのwebサイトや雑誌のインタビューにも応じている。かつてティム・バートンが監督した『バットマン・リターンズ』とシリーズの3作目である『バットマン・フォーエヴァー』の監督をバートンがする予定だった頃に、ロビンの役柄として出演が決定していた。衣装合わせまで行っていたらしいが、2作目は脚本の変更、3作目はバートンが監督を降板したことでクリス・オドネルが同役を演じた。現在は結婚しており、2人の父親である。
Title: マーロン・ウェイアンズ (Marlon Wayans)
Section: 出演作品
Subsection: 映画

I'm Gonna Git You Sucka (1988)モー・マネー Mo' Money (1992)ビート・オブ・ダンク Above the Rim (1994)The Sixth Man (1997)Senseless (1998)レクイエム・フォー・ドリーム Requiem for a Dream (2000)最終絶叫計画 Scary Movie (2000)ダンジョン&ドラゴン Dungeons & Dragons (2001)最'新'絶叫計画 Scary Movie 2 (2001)レディ・キラーズ The Ladykillers (2004)最凶女装計画 White Chicks (2004)最凶赤ちゃん計画 Little Man (2006)マッド・ファット・ワイフ Norbit (2007)最強絶叫ダンス計画 Dance Flick (2009)G.I.ジョー G.I.Joe:The Rise of Cobra (2009)デンジャラス・バディ The Heat (2013)ネイキッド Naked (2017)セクスタプレッツ 〜オレって六つ子だったの?〜 Sextuplets (2019)オン・ザ・ロック On the Rocks (2020)リスペクト Respect (2021)AIR/エア Air（2023）
Title: マーロン・ウェイアンズ (Marlon Wayans)
Section: 出演作品
Subsection: テレビ

In Living Color (1992-1993)The Wayans Bros. (1995-1998)Waynehead (1996-1997)Six Degrees (2006)
Title: マイケル・ビーン (Michael Biehn)
Section: abstract

マイケル・ビーン（Michael Connell Biehn、1956年7月31日 - ）は、アメリカ合衆国出身の俳優。
Title: マイケル・ビーン (Michael Biehn)
Section: 来歴

アラバマ州出身。父は弁護士のドン・ビーンで母は看護婦のマーシャ・ビーン、弟と妹がいる。幼いころから演技に興味を持ち地方劇団に入団。その後、アリゾナ大学の演技科に進学するが19歳で中退し、LAに渡ってヴィンセント・チェイスに師事する。やがてモデルやCMの仕事を径て1978年に俳優デビューする。1984年にSF映画の古典的名作として知られるジェームズ・キャメロン監督の大ヒット作『ターミネーター』で、宿敵ターミネーター（アーノルド・シュワルツェネッガー）と対決する、未来からタイムスリップしてきた青年戦士カイル・リース役を演じた。その後キャメロンの作品には、『エイリアン2』、『アビス』などに出演した。ジェームズ・キャメロンの作品によく出演するほか、俳優のビル・パクストンともよく共演する。2007年に公開したロバート・ロドリゲス監督による 『プラネット・テラー in グラインドハウス』に出演した。2010年に公開した『シャドウ・ファイター』で監督に初挑戦した。その後、2011年に『ザ・マニアック』で再び監督に挑戦した。
Title: マイケル・ビーン (Michael Biehn)
Section: エピソード

ジェームズ・キャメロンとは深い繋がりがある。サム・ライミ監督・トビー・マグワイア主演で映画化された『スパイダーマン』だが、一時期はキャメロンが映画の権利を保有しており、主演のピーターにはマイケル・ビーンを考えていた。『アバター』にも出演する予定だったが、先にシガニー・ウィーバーの出演が決まり、『エイリアン2』の同窓会になるのを避けたいとしてキャメロン監督が出演を止めた。『ユージュアル・サスペクツ』でスティーブン・ボールドウィンが演じたマクマナス役をオファーされていたが、ウィリアム・フリードキン監督の『ジェイド』の撮影と重なってしまったため、降板した。1988年に公開された『第七の予言』と、1991年に公開された『K2/ハロルドとテイラー』のキャンペーンのために来日。『第七の予言』では弟と共に来日している。1980年に女優のカレン・オルセンと結婚するが、1987年に離婚。『エイリアン2』の撮影中にジーナ・マーチと知り合い、1988年に再婚し1児をもうけるが、2008年に離婚。2010年に女優のジェニファー・ブランクと再婚した。
Title: マイケル・ビーン (Michael Biehn)
Section: 日本語吹き替え

『ターミネーター』（テレビ朝日版）以降、主に田中秀幸が代表作の多くで吹き替えている。田中自身、これまで吹き替えを担当した俳優の中ではビーンが大変気に入っていると話しており、自身の持ち役の中でもピアース・ブロスナンやケヴィン・スペイシーなどと比較すると「とっても自分でやってて演じやすいというか。好きな役者さんですね。割と無理に（声を）つくらなくてもすんなり自分が入っていけるという感じですかね。（好きな役者を1人選ぶとしたら）マイケル・ビーンかもしれない。」と述べている。2016年の『エイリアン2 ＜日本語吹替完全版＞ コレクターズ・ブルーレイBOX』発売時のインタビューでは「心の動きみたいな、細かいところを表現していくのが上手い役者さんだと思うんです。自分がよくアテる俳優なので、余計に表情や仕草を観察しているせいもあるんですけどね。繊細な芝居をするビーンが好きですし、生理的にも合ってるんでしょう。呼吸が一緒といいますか。翻訳なので一緒なわけはないんですが、なんとなく呼吸が合う。ブレスもあまり意識せずに、すんなり入っていけた記憶がありますね。最近はあまり（出演作を）見ませんが……」と語り、「彼にはまた活躍して欲しいです」とビーンへの愛着を感じさせるコメントを残している。このほかにも、池田秀一、大塚明夫、田中正彦、小山力也、森川智之なども複数回、声を当てている。
Title: アロイス・ブルンナー (Alois Brunner)
Section: abstract

アロイス・ブルンナー（Alois Brunner、1912年4月8日 - 2001年もしくは2010年?）は、ドイツのナチス親衛隊隊員。最終階級は親衛隊大尉。アドルフ・アイヒマンの副官だった人物で、アイヒマンとともにユダヤ人の大量移送に責任を負うが、ドイツの敗戦後シリアへ逃亡した。シリア政府は各国のブルンナー引き渡し要求に応じなかった。
Title: アロイス・ブルンナー (Alois Brunner)
Section: 生い立ちと戦中の戦争犯罪について

オーストリア・ハンガリー帝国（ハンガリー王国）のナディクート（現在のブルゲンラント州ローアブルン）出身。19歳の時にフュルステンフェルトでオーストリア・ナチ党に入党。ブルンナーは周囲にグラーツ警察学校の出身であることを自慢していたが、そこにいたのは1932年10月から1933年1月の間のわずか3か月間だった。はじめ突撃隊（SA）隊員だったが、1938年のオーストリア併合を機にウィーンに移り、親衛隊（SS）に入隊した。1939年にはウィーンにあったアドルフ・アイヒマンの「ユダヤ人移送局」に配属され、アイヒマンの補佐役として、主にユダヤ人追放にかかわり、時には殴打や拷問などを行なっていた。1943年2月までにオーストリアのユダヤ人4万7000人を移送させた。これらの「功績」でブルンナーは一気に昇進し、1940年4月20日、総統誕生日を機に親衛隊少尉、同年11月9日に親衛隊中尉、1942年1月30日の政権奪取記念日に親衛隊大尉へと昇進している。1943年2月からギリシャのテッサロニキへ赴任。ブルンナーは同地のユダヤ人有力者25人を人質にとり、命令に従わぬ場合彼らを射殺するとユダヤ人社会を脅迫。テッサロニキとマケドニアにいる5万8000人のユダヤ人のうち4万4000人を移送させた。1943年6月からはパリに派遣され、ここでもユダヤ人2万7000人ほどを移送する。その後スロバキアに派遣され、1万4000人のユダヤ人を移送。続いてハンガリーへ派遣され、1万2000人を移送している。戦時中のブルンナーは一貫してユダヤ人移送に従事し、戦場へ出されることは一度もなかった。
Title: アロイス・ブルンナー (Alois Brunner)
Section: 戦後のシリア逃亡について

ドイツ敗戦時、アロイス・ブルンナーは、ウィーンで逮捕され、裁判を経て1946年5月に処刑されたと思われていた。しかし、実際には、アロイス・ブルンナーと名前の似ているゲシュタポ局員のアントン・ブルンナーという人物が処刑されていた。（本物の）ブルンナーは、SS隊員が、施していた血液型の入れ墨もしていなかったため、SS隊員であることが露見せず、戦後は、「アロイス・シュマルディーンスト」という偽名を名乗り、一時は米軍基地の運転手をするなど一般社会に溶け込んでいた。しかし、やがて、ブルンナーは戦犯として手配されることとなる。1953年12月には、フランスで、ブルンナーは欠席裁判のまま、死刑判決を受けていた。当時、ブルンナーは西ドイツの首都ボンに潜伏していた。また、1953年には、西ドイツにおいても、ナチスの戦犯の裁判が始まり、ブルンナーは窮地に立たされていた。こうして、ブルンナーは、自身と顔がよく似ている元SS高級将校のゲオルク・フィッシャーという人物のパスポートを盗み、エジプトへと逃亡した。エジプトに逃亡したブルンナーであったが、同国では虐殺の専門家の居場所はなく、ほどなくシリアのダマスカスへと逃亡した。シリアに渡ったブルンナーは、同地で実業家から支援を受けて、事業を展開し、これがうまく行き、1957年にはダマスカスの高級住宅街に居宅を構えるようになる。しかし、1959年になると、イスラエルの諜報機関モサドによるナチス戦犯の追跡が始まり、1961年1月には、ブルンナーのシリアでの所在地が特定されてしまう。同年9月、モサドは小包爆弾によるブルンナー暗殺計画を実行に移した。結果的には、ブルンナー暗殺は失敗に終わるが、ブルンナーは小包爆弾によって、左目を失明し、左腕、右目を負傷した。ブルンナーの暗殺未遂事件を受けて、当時のシリア政府は、ブルンナーが死去したと虚偽の発表を行なった。ブルンナーはシリア政府から治療を施された。ブルンナーは、西ドイツに入国した場合、逮捕されることが確実であり、一方在シリアの西ドイツ大使館は（生きているなら）ブルンナーのシリア追放を訴えかけていたためであった。その後、モサドからの暗殺は一時、沙汰止みとなっていたが、1977年、イスラエルの新首相にメナヘム・ベギンが就任し、風向きが変わる。ベギンは、ホロコーストを体験しており、モサドにナチス戦犯の捜索を行うよう依頼した。これにより、モサドは再びブルンナーの暗殺計画を実行する。モサドは、ブルンナーが郵送で購読している雑誌を把握しており、その雑誌に爆弾を仕掛けることを思いつき、1980年7月1日、ブルンナーが購読している雑誌の郵送物を開封した瞬間、爆弾が炸裂した。だが、火薬量が少なかったため、ブルンナーは指を数本失ったものの、無事だった。こうして、モサドはブルンナーの殺害をあきらめた。1985年10月には、ブルンナーは、ドイツの雑誌「ブンテ」のインタビューに応じた。また、1986年と1987年にもインタビューに応じて、ホロコーストに対しては反省の姿勢は見られなかった。ブルンナーのインタビューを受けて、シリア政府は、対外的には、（ブルンナーの）死亡を発表していたことや、西ドイツの首相ないし大統領がシリアを訪れた際には、ブルンナーの消息について尋ねられるなどしたため、ブルンナーに対して行動制限をかけた。なお、シリア政府は、西ドイツの政府要人からのブルンナーの消息照会や身柄引き渡しについては、一貫して当該人物はいないため、身柄を引き渡せないと回答していた。西ドイツ政府は、ブルンナー逮捕につながる情報提供者には50万マルクを報奨金として渡すと宣言した。ブルンナーは、ダマスカスに所在し、行動制限がかけられることとなった。旅行時に監視がつく程度だった行動制限は、次第に厳しくなり、自宅の外から鍵をかけられるなどされるようになっていた。監視している警備員から危害を加えられることはなかったものの、かといってブルンナーを健康な状態にすることも望まれていなかった。ブルンナーは、遂には自宅から連れ出され、シリアの秘密警察の地下独房で監禁され、食事は、軍のレーションを与えられたが、卵かジャガイモだけという食生活で、入浴も制限され、まともな医療も受けられずに、2001年に死去した。ブルンナーの監視に当たった人物は、「動物にだってこんな扱いをすべきではないだろう。」と述べた。死去した年については、2010年に死亡と推定する資料もある。
Title: マービン・ハグラー (Marvelous Marvin Hagler)
Section: abstract

マーベラス・マービン・ハグラー（Marvelous Marvin Hagler、1954年5月23日 - 2021年3月13日（死去報道日））は、アメリカ合衆国のプロボクサー。元WBA・WBC・IBF世界ミドル級統一王者。サウスポーのオールラウンド・ファイター（サウスポースタイルだが元々右利きで右強打が武器だったので右構えにスイッチすることも多かった）で、あらゆるテクニックと強打、試合運びの巧さ、強靭なメンタルを備え、「ミスター・パーフェクト」と呼ばれた。
Title: マービン・ハグラー (Marvelous Marvin Hagler)
Section: 人物

ニュージャージー州ニューアーク生まれ、マサチューセッツ州出身。家族は夫人と5人の子供。ニックネームは「マーベラス」（驚異的）。スキンヘッドと彫像のように鍛え上げた褐色の身体が特徴。ミドル級としては長身とは言えなかったがパンチ力、強固なガード、タフネス（打たれ強さ）、両利きのフォームから動ける完璧なテクニック、ハングリー精神を兼ね備える。同時代に活躍したシュガー・レイ・レナード、トーマス・ハーンズ、ロベルト・デュランのような派手な言動は好まず、現役時代は酒や煙草はもちろん、菓子やコーヒーすら口にしない修行僧のような生活を送った。専門誌のパウンド・フォー・パウンドのランキングでは常に上位に名前が挙がり、その実力はミドル級史上でも屈指と評される。レナード、ハーンズ、デュランとともに1980年代の「中量級黄金時代」を築き上げた。
Title: マービン・ハグラー (Marvelous Marvin Hagler)
Section: 経歴
Subsection: プロデビュー前

貧しい母子家庭に生まれ、学校は9歳で退学。ヘビー級王者フロイド・パターソンに憧れてボクサーを志す。アマチュアのリングで活躍し、1973年にAAU165ポンドの国内王者となった。