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Title: ルイス・スローティン (Louis Slotin)
Section: 遺産

この事故により、ロスアラモスにおける研究所内でのすべての臨界実験は終了し、これ以降の臨界実験は、実験者が安全な遠隔地からゴディバ実験装置のような装置を用いて遠隔操作で行うこととなった。1946年6月14日、Los Alamos Timesの副編集長トーマス・P・アシュロックは、『スローティンへの賛辞』(Slotin – A Tribute)と題する次のような詩を捧げた。このときの公式発表では、スローティンは上半球を素早く遠ざけることによって臨界反応を終わらせ、部屋にいた7人の同席者を救った英雄とされ、「スローティン博士の自分の命をかけた素早い反応が事故のより深刻な発展を阻止し、一緒に研究を行っていた7人の研究者の命が救われ、重傷者も出さなかった」と書かれた。しかし、この事故の目撃者の1人であるレーマー・E・シュライバーは数十年後、スローティンは不適切で危険な手順をとり、研究室にいた他の研究者まで危険に合わせたと主張した。ロバート・B・ブロードは、1946年からそのような噂を報じていた。1948年、ロスアラモスとシカゴ大学でのスローティンの同僚らは、ロバート・オッペンハイマーやノーベル賞受賞者のルイス・ウォルター・アルヴァレズ、ハンス・ベーテなどの著名な科学者が物理学の講義を行うためのルイス・A・スローティン記念財団（Louis A. Slotin Memorial Fund）を設立した。この記念財団は1962年まで続いた。2002年には、1995年にスペースウォッチによって発見された小惑星が、彼の名前にちなんでスローティンと名付けられた。
Title: ルイス・スローティン (Louis Slotin)
Section: 遺産
Subsection: 反応度単位ドル

WeinbergとWignerによると、通常の臨界から即発臨界に達するまでに必要な反応度を「ドル（dollar）」と呼ぶことを最初に提案したのはスローティンであった。ドルの100分の1の単位は「セント（cent）」と呼ばれる。
Title: ルイス・スローティン (Louis Slotin)
Section: 遺産
Subsection: フィクションとノンフィクション

この事故は少なくとも3本の映画で詳細に描かれている。1989年の映画『シャドー・メーカーズ』ではポール・ニューマンが主演を務め、マンハッタン計画を描いている。この映画では、ジョン・キューザックがスローティンをモデルにしたマイケル・メリマン（Michael Merriman）という架空の人物を演じ、最初の原子爆弾が試験されるのと同時に臨界事故を起こす。メリマンが放射線障害により死亡するシーンは、爆弾の試験のシーンの間にインターカットとして挟まれ、核爆弾の恐ろしさを効果的に伝えている。スローティンの死は、Canwest GlobalとGreat North Productionsが制作した1999年のドキュメンタリーTickling the Dragon's Tail: The Mystery of Louis Slotinの主題にもなっている。この映画は、アルバータ映画賞で最優秀編集賞を受賞した。この事故は、放射線障害に苦しむ核科学者の最後の数日間を描いたデクスター・マスターズによる1955年の小説The Accidentでも詳細に記述されている。また、1987年のテレビシリーズRace for the Bomb7でも登場人物としてスローティンが登場している。1955年の小説のほか、この事故はアメリカの核兵器開発を扱った10数本のフィクション、ノンフィクションの本に登場している。その中には、1960年代の子供向けの短編読み物The Dragon's Tail: Americans Face the Atomic Ageなどがある。さらに、デヴィッド・P・ムーアが監督を務めた2001年のオフ・ブロードウェイの演劇Louis Slotin Sonataもこの臨界事故から着想を得ている。作者のポール・ムリンはこの劇で1946年5月21日の状況をそのまま再現している。スターゲイト SG-1シーズン5の第109話『友よ 永遠に』(Meridian)では、ダニエル・ジャクソン博士が架空の同位体ナクアドリア（Naquadria）の臨界事故による大惨事を防ぐため、素手で装置の上半分を取り除き、放射線に被曝する場面が描かれている。彼はのちに、このけがが原因となり死亡している。
Title: メアリ・デイリー (Mary Daly)
Section: abstract

メアリ・デイリー（Mary Daly、1928年10月16日 - 2010年1月3日）はアメリカ合衆国の哲学者、神学者、著述家、ラディカル・フェミニスト。セント・メアリーズ・カレッジで哲学の博士号、カトリック神学の牙城であるスイスのフリブール大学で神学と哲学の博士号を取得し、イエズス会経営のボストン・カレッジで33年間教鞭を執った。1968年出版の『教会と第二の性』でカトリック教会の家父長制と性差別を批判。フェミニズム神学の発端となった。
Title: メアリ・デイリー (Mary Daly)
Section: 学歴・教歴

メアリ・デイリーは1928年10月16日、ニューヨーク州スケネクタディに生まれた。カトリックの教育を受け、1950年にカレッジ・オブ・セント・ローズ（ニューヨーク州オールバニ）で英語とラテン語を専攻し、学士号を取得。1952年にアメリカ・カトリック大学（ワシントンD.C.）で英語を専攻し、修士号を取得した。1954年にセント・メアリーズ・カレッジ（インディアナ州ノートルダム）で哲学の博士号を取得した後、1954年から59年までカーディナル・クッシング・カレッジ（マサチューセッツ州ブルックライン）で哲学と神学の講義を担当した。さらに、スイスのフリブール大学に学び、1963年に神学の博士号、1965年に哲学の博士号を取得した。カトリック神学の牙城であるフリブール大学の神学部では女子学生は極めてまれで、デイリーは異端視された。1959年から66年にかけて、引き続きフリブール大学で、米国の大学学部3年次を対象とした短期留学プログラム「ジュニア・イヤー・アブロード・プログラム」の受入学生に哲学と神学を教えた。1966年にイエズス会によって1863年にリベラル・アーツ・カレッジとして創設され、現在もイエズス会が運営するボストン・カレッジの神学部に助教授として就任した。
Title: メアリ・デイリー (Mary Daly)
Section: 著書・思想
Subsection: 『教会と第二の性』

1968年に最初の著書『教会と第二の性』を発表。歴代教皇の文書に基づき、カトリック教会は家父長制的であり、家父長制社会を正当化し、女性の抑圧に加担してきたと批判した。聖書に性差別思想があることはすでに19世紀末にエリザベス・キャディ・スタントンによって指摘されていたが、彼女の著作はその後忘れ去られ、『教会と第二の性』の発表を機に、女性たちが初めてタブーを破って宗教における性差別を批判し始め、スタントンの再評価、さらにはフェミニズム神学の運動につながったのである。1969年、ボストン・カレッジはデイリーにテニュア（終身雇用資格）を与えることを拒否した。これは『教会と第二の性』におけるデイリーのキリスト教会批判がイエズス会運営のボストン・カレッジでは受け入れ難いことであったためとされる。これに対して、学生1,500人がデイリーを支持する署名を集め、請願書を大学に提出。この結果、デイリーにテニュアが与えられることになった。署名活動をしたのはほとんどが男子学生であった。ボストン・カレッジのリベラル・アーツでは1970年まで女性の入学が認められていなかったからである。
Title: メアリ・デイリー (Mary Daly)
Section: 著書・思想
Subsection: 『父なる神を越えて』

1973 年、デイリーは著書『父なる神を越えて ― 女性解放の哲学に向けて』を発表した。『教会と第二の性』でカトリック教会の家父長制と性差別を批判したのに対して、『父なる神を越えて』では性差別のないキリスト教は不可能だとし、宗教全般におけるミソジニー（女性蔑視）を指摘した。女性の神学者が、大学の神学部の内部から専門家としてこれほど激しくキリスト教会を批判するのは、いまだかつてないことであった。一方、教会や宗教を批判しながらも、神を否定したわけではなかった。「神」という名詞を使うことで「神」を対象化し、最高位に置くことで支配・被支配の固定的な構造が作られたとし、この代わりに（実在としての神ではなく）「動詞としての神」、生成し続ける"Be-ing"としての神という概念を提唱した。フェミニスト作家のアリックス・ケイツ・シャルマンは本書について、「デイリーは究極のキリスト教フェミニストである。他のラディカル・フェミニストが家父長制社会の政治、経済、社会、性の制度を分析して明らかにしたことを、西欧文化の基盤である精神の制度を分析して明らかにした」と評した。
Title: メアリ・デイリー (Mary Daly)
Section: 著書・思想
Subsection: 『ガイン/エコロジー』

1978年出版の『ガイン/エコロジー ― ラディカル・フェミニズムのメタ倫理学』ではこれらの概念をさらに発展させ、「全地球で支配的な宗教」は家父長制であり、家父長制が我々に伝えようとしているのは「死体愛（ネクロフィリア）」であると述べている。「ガイン/エコロジー (Gyn/Ecology)」の「ガイン」は「女性」を表わし、「女性 (gyne)＋学問 (-logia) (＝女性学)」を語源とする「婦人科学 (gynecology)」にかけた言葉である。デイリーは本書で彼女が「サド的儀式のシンドローム」と呼ぶ、世界各国の女性に対する残虐行為 ―― ヒンドゥー社会のサティー（死んだ夫と共に妻が生きたまま焼かれる風習）、中国の纏足、欧州の魔女の火あぶりなど ―― を挙げ、社会に深く根を張った男性支配と女性の抑圧を指摘し、「ガイン/エコロジー」という造語によって女性が「女性生態系」としての「婦人科学」、「婦人科」、「女性の癒し」を取り戻すよう訴えている。
Title: メアリ・デイリー (Mary Daly)
Section: 著書・思想
Subsection: 『大宇宙魔女英語辞典』

このように、デイリーの著作には造語や言葉遊びが多いが、これは「言語における反フェミニズム」、すなわち、言語に根ざしたミソジニーの批判である。デイリーはこうした価値・善悪を表わす言葉を「反転 (reversal)」させることが、既存の価値体系を「反転」させることであると考えていた。1987年出版の『ウェブスター新大宇宙魔女英語辞典第一版』は、造語や言葉遊び、言葉の「反転」の集大成である。女性について否定的・侮蔑的な意味をもつ言葉は多いが、たとえば、「醜い老女」を表わす"crone"は「crone-ology（老女・学＝年代記）」として「否定されてきた女性の歴史を再発見する」という意味に「反転」され、「鬼婆」を表わす"hag"は「hagiography（鬼婆を記述すること）」および「hagiology（鬼婆・学）」として「聖人伝」に「反転」される。さらに、ユングが提唱した「意味のある偶然の一致」を表わす「synchronicity（シンクロニシティ）」は"syn-crone-icity"、すなわち「老女によって意味あるものとして経験され、認識された奇妙な偶然」ということになる。また、生成し続ける"Be-ing"としての神という概念から、"Be-Laughing"は「人工的な疑似リアリティやタブーを打ち破り、希望を覚醒させること」、"Be-Thinking"は「元の自己を思い出すこと、オリジナルな質問を呼び戻すこと」、"Be-Speaking"は「議論すること、言葉を用いて心理的・物質的変化をもたらすこと」といったデイリー独自の言葉を作り出した。他にも「避妊問題の保証付き解決策」は「Mister-ectomy（男性切除）」であるとするなど、辛辣な批判を込めた言葉遊びも多い。『ユングとフェミニズム』を著したデマリス・S・ウェーアは、読者はこれらの新語・造語に対して個々の問題意識に応じた反応を示すだろうが、「重要なのは、これらによって、違った視点で違った考え方をするよう促されることである」と述べている。
Title: メアリ・デイリー (Mary Daly)
Section: 著書・思想
Subsection: 「罪を犯すこと」は「存在すること」

デイリーはとりわけ、「to sin（罪を犯す）」という言葉の語源が「存在する（to be）」を意味するインド・ヨーロッパ語の"es-"であることを発見したとき、「全地球で支配的な宗教である家父長制の罠にはまった女性たちにとって、『罪を犯すこと』は『存在すること』なのだと直感的に理解した」という。すなわち、家父長制の宗教・社会で理想とされる（罠にはまった）女性とは逆の「罪深い女」という概念は、実は家父長制に対して反逆することで「存在する」女性であるとし、「（女性たちに）罪を犯すよう強く勧める。だが、キリスト教、ユダヤ教、イスラム教、ヒンドゥー教、仏教、ないしはこれらから派生した世俗版のマルクス主義、毛沢東思想、フロイト派、ユング派などのちっぽけな宗教に対して罪を犯すのではない。これらはすべて家父長制という大宗教から派生したものだ。この下部構造自体に対して罪を犯しなさい」と、ユーモアを交えて訴えている。この発想は、以下に示すように、厳しい批判を浴びた後もなお健在であり、2006年出版の著書を『アマゾン・グレイス ― 大罪を犯す勇気 (Courage to Sin Big) を呼び起こす』と題している。「アマゾン・グレイス」は「アメイジング・グレイス」とギリシア神話の女性狩猟部族で強い女性を意味する「アマゾーン」にかけた言葉であり、本書は「全世界の大胆で向こう見ずな女性たちに投げつける挑戦状と招待状」であるとし、スタントンと共にキリスト教会を批判した女性参政権運動家のマチルダ・ジョスリン・ゲージを登場させ、ゲージとの架空の対話を通じて宗教批判を展開している。
Title: メアリ・デイリー (Mary Daly)
Section: 批判

デイリーのフェミニズム理論は1980年代にかなりの批判を浴びることになった。主な理由は、一般化しようとする傾向があるために本質主義に陥りがちであること、物質的・文化的差異を看過していること、政治・社会を変える力を持ち得ないことなどであった。とりわけ、公民権運動に参加した作家のオードリー・ロードは、デイリーの理論によって勇気づけられるのは欧州の伝統によって抑圧されてきた女性のみであり、欧州以外の女性は無力な被害者としてしか扱われていないと批判し、「白人フェミニストの人種主義」を指摘した。しかもロードは自著に、1979年5月にデイリーに『ガイン/エコロジー』を批判する手紙を送ったにもかかわらず返事がなかったと書いたために、以後、デイリーも彼女の著作も人種差別的だと非難されることになった。しかし、ロード没後の2003年に研究者のアレキシス・ドゥ・ヴォーが、ロードが保存していた書類の中から1979年9月22日付のデイリーの返事を発見した。返事には、ロードの批判を受け入れると書かれていた。ドゥ・ヴォーはデイリーの許可を得てこの手紙を公表し、デイリーも『アマゾン・グレイス』でこの経緯を説明した。デイリーはこうしたフェミニストからの激しい批判について、2000年のインタビューで、「あなた方は批判にばかり時間を割いている」、たとえば、「私は、ボーヴォワールは多くの点で間違っていると思うし、実際、これについて書いているが、このために多くのページを割くつもりはない。私はボーヴォワールを、そして彼女の仕事を尊敬している」とし、重要なのは他のフェミニストの仕事を「スプリングボード」にして、「批判」よりむしろ「創作」に専念すること、さらなる一歩を刻むことであると語っている。デイリーの見解はトランスフォビア的であるとして批判を受けている。『ガイン/エコロジー』で、デイリーはトランスジェンダー女性を「フランケンシュタイン現象」と呼び、「トランスセクシュアリズムは女性の世界を代替物で侵略しようとする、男性による外科的種付けの例である」と述べた。デイリーは、博士論文を1979年に『トランスセクシュアルの帝国』 (The Transsexual Empire) として刊行したジャニス・レイモンドの指導教員である。このようなデイリーの思想を、キャメロン・パートリッジは「トランスジェンダー女性の非人間化」だと批判している。1999年、デイリーはボストン・カレッジを辞任した。彼女はフェミニスト倫理学の講座について、特講は女子学生のみを対象とし、男子学生は入門のみ受講可能で、特講の受講を希望する男子学生は個人的に指導していた。彼女はこれについて、女子学生は男子学生がいない方が自由に意見交換でき、学力向上につながると説明していた。しかし、ある男子学生が受講を拒否されたと大学に訴え、彼を支援する極右の法律事務所「個人の権利センター」はこれを1972年の教育改正法第9編に違反する行為であるとした（これは連邦が財政支援する教育活動における性差別の禁止を規定した基本法である）。デイリーは休職を申し出たが受け入れられず、失意のうちに辞職を余儀なくされた。
Title: メアリ・デイリー (Mary Daly)
Section: 死去

晩年はマサチューセッツ州ニュートン・センターで多くの支持者や同僚に囲まれて過ごしたが、2010年1月3日、同州ガードナーで死去した。享年81歳。
Title: メアリ・デイリー (Mary Daly)
Section: 著書

The Church and the Second Sex. Harper & Row, 1968.『教会と第二の性』岩田澄江訳, 未来社, 1981.Beyond God the Father: Toward a Philosophy of Women's Liberation (父なる神を越えて ― 女性解放の哲学に向けて). Beacon Press, 1973.Gyn/Ecology: The Metaethics of Radical Feminism (ガイン/エコロジー ― ラディカル・フェミニズムのメタ倫理学). Beacon Press, 1978.Pure Lust: Elemental Feminist Philosophy (純粋な情欲 ― フェミニズム哲学初歩). Beacon Press, 1984.Websters' First New Intergalactic Wickedary of the English Language, Conjured in Cahoots with Jane Caputi (ウェブスター新大宇宙魔女英語辞典第一版). Beacon Press, 1987.Outercourse: The Be-Dazzling Voyage. Containing Recollections from My Logbook of a Radical Feminist Philosopher (Be-Ing on Account of My Time/Space) (アウターコース ― 眩惑の旅 ― ラディカル・フェミニズム哲学者の航海日誌に基づく回想録を含む（私の時空のための生成). HarperSanFrancisco, 1992.Quintessence... Realizing the Archaic Future: A Radical Elemental Feminist Manifesto (第五元素... 太古の未来を実現する ― 急進的・本質的フェミニズム宣言). Beacon Press, 1998.Amazon Grace: Re-Calling the Courage to Sin Big (アマゾン・グレイス ― 大罪を犯す勇気を呼び起こす). Palgrave Macmillan, 2006.
Title: メアリ・デイリー (Mary Daly)
Section: 参考資料

Daly, Mary 1928-, Encyclopedia.com.Margalit Fox, Mary Daly, a Leader in Feminist Theology, Dies at 81 (Jan. 6, 2010), The New York Times.スチュアート・シム著『現代文学・文化理論家事典』杉野健太郎, 三尾満子, 荻野勝, 伝田晴美, 丸山修, 小玉智治, 林直生, 伊藤賢一, 今野晃, 深谷公宣, 稲垣伸一, 下楠昌哉訳, 松柏社 (松柏社叢書 言語科学の冒険), 1999年 - 項目「デイリー, メアリー」。
Title: アーニー・パイル (Ernie Pyle)
Section: abstract

“アーニー”アーネスト・テイラー・パイル（英語: Ernest Taylor "Ernie" Pyle, 1900年8月3日 - 1945年4月18日）は、アメリカのジャーナリスト。
Title: アーニー・パイル (Ernie Pyle)
Section: プロフィール

インディアナ州デイナ出身。アメリカ陸軍予備役となったが、終戦直前であったため第一次世界大戦には参戦せず、その後インディアナ大学へ進学し、中退後に地元紙の記者となる。その後ワシントンD.C.の「ワシントン・デイリー・ニュース」紙の記者となる。第二次世界大戦に従軍記者として同行し、1944年にピューリッツァー賞を受賞するなど、第二次世界大戦期のアメリカの従軍記者を代表する存在の1人となったが、翌年4月に従軍先の沖縄県伊江島にて戦死した。彼は他の将校たちとジープに乗って移動していたが、日本軍の機関銃から射撃を受け、いったんは降車して身を隠したところを、続いて飛来した銃弾に当たった。遺体は一度現地に埋葬されたのち米軍基地に移され、1949年にハワイ・ホノルルの国立太平洋記念墓地に埋葬された。毎年4月18日に最期の地となった伊江村で慰霊祭が行われる。第二次世界大戦後に、日本を占領下においた連合国軍最高司令官総司令部（GHQ）が東京宝塚劇場を接収した際、アメリカ軍の強い要望により「アーニー・パイル劇場」と名付けられた。アメリカ軍統治時代の那覇の国際通りにも、琉球列島米軍政府と琉球政府の協力で「アーニーパイル国際劇場」という映画館が建設された。「アーニーパイル国際劇場がある通り」から「国際通り」と呼ばれるようになったという。アーニー・パイルが従軍ジャーナリストとして帯同した北アフリカ戦線のレポートをもとに、映画『G・I・ジョウ』が制作された。
Title: アーニー・パイル (Ernie Pyle)
Section: 著書

『勇敢な人々 [第2]』牧書房翻訳室, 1950『最後の章』瀧口修造訳、青磁社、1950『勇敢な人々 ヨーロッパ戦線のアーニー・パイル』村上啓夫訳、早川書房, 1969『アーニーの戦争 アーニー・パイル第2次大戦ベストコラム』デービッド・ニコルズ編著、関元訳、宝島社, 1990伝記ジェームズ・トービン『アーニー・パイルが見た「戦争」』吉村弘訳、芙蓉書房出版, 2006
Title: ブリジット・フォンダ (Bridget Fonda)
Section: abstract

ブリジット・フォンダ（Bridget Fonda, 本名: Bridget Jane Fonda, 1964年1月27日 - ）は、アメリカ合衆国の元女優。芸能人一家であり、祖父はヘンリー・フォンダ、父はピーター・フォンダ、伯母はジェーン・フォンダ。その他、親戚には多数の芸能人がいる。
Title: ブリジット・フォンダ (Bridget Fonda)
Section: 来歴

カリフォルニア州ロサンゼルス出身。ニューヨーク大学の演劇学科で学び、1986年に卒業。またリー・ストラスバーグ劇場研究所（Lee Strasberg Theatre and Film Institute）でも学んだ。1987年に映画デビュー。人気ドラマ『アリー my Love』の主役アリー役にオファーされ、企画自体には魅かれていたものの、映画に専念するため出演を断った。
Title: ブリジット・フォンダ (Bridget Fonda)
Section: 来歴
Subsection: プライベート

2003年12月に『チャーリーとチョコレート工場』や『スパイダーマン』などの音楽を手がける映画音楽作曲家のダニー・エルフマンと結婚。2005年に息子が生まれている。2024年時点、結婚後には映画に出演してない。
Title: ステファニー・パワーズ (Stefanie Powers)
Section: abstract

ステファニー・パワーズ（Stefanie Powers、本名：Stefania Zofia Federkiewicz; 、1942年11月2日 - ）は、アメリカ合衆国の俳優。代表作は『探偵ハート&ハート』（ジェニファー・ハート）。ハリウッド名声の歩道 6778 Hollywood Boulevardに星がある。
Title: ステファニー・パワーズ (Stefanie Powers)
Section: 人物

カリフォルニア州ハリウッドにて、ポーランド系両親の間に生まれた。子供のころ両親が離婚し、母親が再婚した 。ハリウッド高校時代はチアリーダーを務めた。このときの同級生にナンシー・シナトラがいた。タフィー・ポール名義で、The Young Sinnerというインデペンデント映画にトム・ローリンと共演した。1966年に『0022アンクルの女』で主役デビューを果たした後、1966年12月31日–1967年1月6日号のテレビ・ガイドの表紙を飾った。1963年（昭和38年）5月に来日している。
Title: ステファニー・パワーズ (Stefanie Powers)
Section: 人物
Subsection: 私生活

1966年に『2001年宇宙の旅』で知られる俳優のゲイリー・ロックウッドと結婚したが、72年に離婚。のちに、ウィリアム・ホールデンとも関係を持ち、彼の名を冠した野生動物基金代表を務めた。1993年4月1日にはPatrick Houitte de la Chesnaisと結婚したが、99年に離婚。パワーズに子供はいない。また、ポロをたしなんでいることでも知られており、ポロ仲間には、サラブレッド馬主のヘンリク・デ・クフャトコフスキもおり、イギリスのローヤル・カウンティー・オブ・バークシャー・ポロ・クラブに加入した外国人は彼女が最初である。
Title: ペドロ・デ・ラ・ロサ (Pedro de la Rosa)
Section: abstract

ペドロ・マルティネス・デ・ラ・ロサ（Pedro Martínez de la Rosa, 1971年2月24日 - ）は、スペイン人の元レーシングドライバー。1997年のフォーミュラ・ニッポン総合王者。現アストンマーティンF1・チームアンバサダー。現役時代のフジテレビF1中継でのニックネームは「スパニッシュ侍」。数少ない40代F1ドライバーの一人でもあった。
Title: ペドロ・デ・ラ・ロサ (Pedro de la Rosa)
Section: フォーミュラ・ニッポン時代まで

デ・ラ・ロサの初期キャリアは、他の多くのF1ドライバーたちと異なるものだった。まず彼は1983年から1987年にかけて1:8オフロードRCカーの世界で活躍し、1983年と1984年にヨーロッパRCカーオフロード選手権で優勝。その後も上位の成績を残し、1986年には準優勝を果たした。彼がレーシングカートを始めたのは1988年、17歳のときだった。これは比較的遅い年齢でのカートデビューであるが、走り始めるとすぐにスペイン自動車連盟のスカラシップ「オフェンシバ・ウノ」の援助を受け、フォーミュラ・フィアット・ウノ・スペイン選手権にステップアップ。翌1989年には全7戦のうち2勝に加え3度の表彰台を獲得し、同選手権で総合優勝した。その後、1990年から1991年のあいだはスペイン、1992年からイギリスに渡りキャリアを積んだ。それぞれ1990年にはスペインのフォーミュラ・フォード1600選手権で総合優勝、1992年にはイギリスのフォーミュラ・ルノー選手権で総合優勝を獲得。このタイトル獲得により1993年から名門ウェスト・サリー・レーシングの一員となりイギリスF3にステップアップ、ランキング6位に入る。しかし1994年に古巣のレーシングforスペインチームに復帰すると成績が落ち込み同シリーズランキング19位に沈んだ。1995年に来日し、日本でのレーシングキャリアが始まる。全日本F3選手権にトムスから参戦し、9戦中8勝を挙げる圧勝でシリーズチャンピオンを獲得。翌1996年にフォーミュラ・ニッポンと全日本GT選手権にステップアップした。フォーミュラ・ニッポンでは森脇基恭率いるノバエンジニアリングに加入し、ラルフ・シューマッハ、ノルベルト・フォンタナ、高木虎之介、中野信治ら次期F1予備軍と競いあった。全日本GT選手権ではカストロール・トムスチームでGT500クラスのスープラをドライブした。1997年にはフォーミュラ・ニッポンで全戦表彰台に上がり、シーズン6勝を上げてシリーズチャンピオンを獲得した。全日本GT選手権ではミハエル・クルムとのコンビで2勝を挙げ、こちらもシリーズチャンピオンを獲得し日本トップカテゴリー二冠王となった。このことからついた彼の愛称の一つが「NIPPON-ICHI（日本一）」である。なお、日本で活動していた3年間はレースごとに日本を訪れるのではなく、日本に居住し転戦していた。この時期を自身では「日本は僕の第二の故郷のようなもので、F1にステップアップすることができたのは日本での3年間のおかげだ。素晴らしい3シーズンにはとても感謝している」と語っている。
Title: ペドロ・デ・ラ・ロサ (Pedro de la Rosa)
Section: F1時代

1998年、ジョーダンでテストドライバーを務めた後、1999年にアロウズからF1にデビュー。チームメイトはフォーミュラ・ニッポンでのライバルでもあった高木虎之介だった。マシンの戦闘力は低く高木共々苦しい戦いを強いられたが、デ・ラ・ロサはデビュー戦となる開幕戦オーストラリアGPで6位入賞し、同年チーム唯一となる1ポイントを獲得した。翌2000年もアロウズから出走し、ストレートスピードに優れたアロウズ・A21を駆りニュルブルクリンクで開催されたヨーロッパGPとホッケンハイムリンクで開催されたドイツGPのそれぞれで6位入賞し、計2ポイントを獲得した。オーストリアGPではリタイアするまで3位を走行した。しかしマシンの信頼性不足によるリタイアが多く、同年の完走率はフル参戦ドライバー中最下位だった。2001年はプロスト・グランプリのテストドライバーとしてシーズンを迎えたが、途中、第5戦スペインGPからルチアーノ・ブルティの後任としてジャガーのレギュラーシートを獲得。同年はカナダGPとイタリアGPでポイントを獲得した。2002年もジャガーに残留したが一度も入賞できず、チームメイトのエディ・アーバインに差をつけられたこともあり、同年を最後にF1レギュラーシートを失った。シーズン終盤になると翌年に向けてロン・デニスよりマクラーレンのテストドライバー就任のオファーを受ける。2003年、マクラーレン・メルセデスのサードドライバーとして契約。2004年にマクラーレンはコンストラクターズランキング5位となったために、2005年のレースウィーク金曜日において3台目のマシンを走らせる権利を獲得、そのため主にデ・ラ・ロサが金曜日のフリー走行に参加した。なお、第3戦バーレーンGPでは怪我で欠場したファン・パブロ・モントーヤに代わり実戦に出場し、5位入賞を果たすとともに、自身初のファステストラップを記録した。2006年シーズン途中、モントーヤが翌年のNASCAR参戦を発表すると共に、即時のマクラーレン・メルセデスからの離脱を発表。これによりフランスGPよりデ・ラ・ロサがマクラーレンのレギュラーとして参戦する事になった。フランスGPでは7位入賞を果たし、第13戦ハンガリーGPでは2位でチェッカーを受け、F1デビューから8年目にして自身初の表彰台に立った。2007年、マクラーレンにフェルナンド・アロンソとルイス・ハミルトンが正ドライバーとして加入。デ・ラ・ロサは再び同チームのテスト・リザーブドライバーとなった。最終戦のブラジルGPで「私の契約はあと2年ある。そして、チームにはとても満足している」と述べ、実際に2009年までテストドライバーを務めた。また、2008年からマクラーレンのカスタマーシャシーで参戦予定だったプロドライブに乗ることは2007年シーズン序盤では「有力な選択肢」であったことを証言している。2010年は長く在籍したマクラーレンを離れ、ザウバーのレギュラーシートを獲得。小林可夢偉のチームメイトとしてF1に参戦。開幕戦からモナコGPまでの6戦は低かったマシンの信頼性の為、完走はオーストラリアGPのみであり、マレーシアGPは決勝出走すらできなかった。しかし、チームの開発もあってトルコGPから復調をみせ、ハンガリーGPでは予選9位から堅実な走りで7位入賞を果たした。デ・ラ・ロサの入賞は2006年ブラジルGP以来、3年10カ月ぶりの入賞であった。しかし予選では小林を上回るタイムを残すも、決勝スタートでの遅れやマシントラブルやクラッシュでポイントを逃すレースも多く、6ポイント獲得に留まり小林可夢偉の21ポイントに離された。9月14日、ザウバーはシンガポールGPより残り5戦をデ・ラ・ロサに替わってニック・ハイドフェルドの起用を発表し、レースシートを失った。この交代についてチーム代表のペーター・ザウバーは、実質的にF1ルーキーイヤーである小林可夢偉との予選タイム比較が7勝7敗の互角であったことを解任の理由とした（ルーキーに勝てないデ・ラ・ロサの能力を疑っていた）。しかし翌年メディアに「あの交代に意味があったか？」と聞かれると「なかった」と答え、デ・ラ・ロサが遅かったのではなく可夢偉が速いだけであったことを確認する（結果的に）「正しい決断だった」とした。またデ・ラ・ロサの「可夢偉を過小評価するな」と言っていた意味がわかったと答え、デ・ラ・ロサは自分の解任を苦笑いしながら受け入れたという。2011年3月、マクラーレンにテスト兼リザーブドライバーとして復帰。モナコグランプリでザウバーのセルジオ・ペレスが負傷し、体調不良を訴えたため、カナダグランプリにて金曜日フリー走行2から1戦限りの代役としてザウバーに復帰した（決勝12位完走）。2012年はマクラーレンの契約更新を断り、母国チームのHRTより41歳にしてF1レギュラーに復帰した。テールエンダーのマシンで奮闘したが、2011年にオーナーとなったテサン・キャピタルがチームの売却先を探していたことがアメリカGP頃に明らかになるなどチーム状況は不安定であった。結局売却先は見つからず、2013年シーズンのエントリーも行われれずチームは閉鎖され、レースシートを失うことになった。2013年、フェラーリの開発ドライバーに就任し、シミュレータでの作業を行うことになった。同時にリザーブドライバーも兼任した。
Title: ペドロ・デ・ラ・ロサ (Pedro de la Rosa)
Section: フォーミュラE

2018-2019年シーズンに、テチーター・フォーミュラEチームのアドバイザーを務めた。
Title: ペドロ・デ・ラ・ロサ (Pedro de la Rosa)
Section: レース以外の経歴

マクラーレンでのテストドライバーの傍ら、2005年からスペインのテレビ局テレシンコでF1解説者を務めた。レギュラーシートに復帰した2006年は一時的に離脱したが、2007年から再び解説者としてF1中継を担当した。2011年、F1のタイヤサプライヤーとなるピレリのタイヤ開発テストドライバーとしてデ・ラ・ロサが起用された。F1ドライバーの事実上の選手会組織であるグランプリ・ドライバーズ・アソシエーション（GPDA）では、2008年から2010年（バーレーングランプリまで）にかけて会長を務め、2012年には前任者のルーベンス・バリチェロがインディカー・シリーズ転向のためF1を離れたことから、2年ぶりに会長に復帰した。2022年10月、アストンマーティンF1チームのアンバサダー就任が発表された。
Title: ペドロ・デ・ラ・ロサ (Pedro de la Rosa)
Section: レース戦績
Subsection: イギリス・フォーミュラ3選手権

(key)
Title: ペドロ・デ・ラ・ロサ (Pedro de la Rosa)
Section: レース戦績
Subsection: 全日本フォーミュラ3選手権

太字はポールポジション、斜字はファステストラップ。(key)
Title: ペドロ・デ・ラ・ロサ (Pedro de la Rosa)
Section: レース戦績
Subsection: 全日本GT選手権

太字はポールポジション、斜字はファステストラップ。(key)
Title: ペドロ・デ・ラ・ロサ (Pedro de la Rosa)
Section: レース戦績
Subsection: フォーミュラ・ニッポン

太字はポールポジション、斜字はファステストラップ。(key)
Title: ペドロ・デ・ラ・ロサ (Pedro de la Rosa)
Section: レース戦績
Subsection: F1

(key)
Title: アントン・ルビンシテイン (Anton Rubinstein)
Section: abstract

アントン・グリゴリエヴィチ・ルビンシテイン（ロシア語: Анто́н Григо́рьевич Рубинште́йн,英語: Anton Grigoryevich Rubinstein, 1829年11月28日 - 1894年11月20日）は、ロシアの作曲家、ピアニスト、指揮者。姓は日本ではドイツ語風にルービンシュタインと表記されることも多い。弟のニコライも著名なピアニストである。ポーランド出身でアメリカで活躍した20世紀のピアニスト、アルトゥール・ルービンシュタインと血縁関係はない。
Title: アントン・ルビンシテイン (Anton Rubinstein)
Section: 略歴

ロシア領ポドリスク地方ヴィフヴァチネツ（Вихватинец, 現在のモルドバ共和国/沿ドニエストル共和国のオファティンツィ）にユダヤ系ロシア人の家庭に生まれる。父は鉛筆製造業者で、母はポーランド出身だった。2歳の時に父方の祖父の要望により一家でロシア正教に改宗。5歳で母からピアノを教わったのちアレクサンドル・ヴィルアンに師事し、9歳で演奏会を開く。その後ヴィルアンと共にパリへ渡り、パリ音楽院への入学を目指すが失敗。だがサル・エラールで演奏会を開いたのが縁でフレデリック・ショパン、フランツ・リストと面識を持つ。その後、ヨーロッパからロシアにかけて演奏会を開いて成功を収める。1844年にはベルリンでフェリックス・メンデルスゾーンとジャコモ・マイアベーアの知遇を得、マイアベーアの勧めて弟ニコライと共にジークフリート・デーンに作曲と音楽理論を学び、後にはアドルフ・ベルンハルト・マルクスにも学ぶ。ロシアを含むヨーロッパやアメリカで精力的に演奏会を開き、ロシアのピアニストとして初めて世界的名声を博してロシア・ピアノ流派の祖となった。また、1862年にロシア最初の専門的な音楽教育機関であるサンクトペテルブルク音楽院を創設し、1859年にはロシア音楽協会を創設した。それまでオペラ中心であったロシアの音楽活動に交響曲や管弦楽、室内楽曲などを持ち込ませるなど、ヨーロッパの音楽的伝統をロシアに根付かせるために、彼はオペラから歌曲までのすべてのジャンルで作曲した。これはロシア人では初めてのことだった。尊敬していたベートーヴェンと容貌がよく似ていたことから「ヴァン二世」と呼ばれていた。彼はこれまでの合唱聖歌コンチェルトに代わって正教徒のための「宗教オペラ」というジャンルを創出し、没年までこのジャンルに没頭した。ルビンシテインは自身のピアノ演奏を録音に残さなかったものの、彼自身の肉声は蓄音機に録音されており、その現存するシリンダーレコードからは、弟子で親友でもあったチャイコフスキーの肉声も同時に聴くことが出来る。晩年は心臓を病み、ペテルブルク近郊のペテルゴフに没した。ペテルブルクのアレクサンドル・ネフスキー大修道院に埋葬されている。国際コンクール制度、国際マスタークラス制度など、彼の発明は現在でも楽壇に残っている。
Title: アントン・ルビンシテイン (Anton Rubinstein)
Section: 作品

あらゆるジャンルに膨大な作品を残したが、若干の協奏曲、ピアノ曲と歌曲を除いてはほとんど演奏される機会はなくなってしまった。ドイツで学んだ経歴もあり、ドイツ・ロマン主義的で保守的な作風は民族主義的作曲家グループロシア5人組と対立した。ただし、『交響曲第5番』、『ピアノ協奏曲第4番』などのような民族色の強い作品も残している。ロシアでは「西欧楽派」とされることもあるチャイコフスキーとルビンシテイン兄弟の仲は悪くなかった。また、極限かつ非現実的な大作志向であり、2度の改訂の結果全7楽章・約70分にまで拡大した『交響曲第2番』、約50分を要する難曲『ピアノ協奏曲第5番』などのような長大な作品も残した。彼は楽譜にアーティキュレーションや強弱を大まかにしか書かないという癖があり、このおかげで演奏家によって大きく解釈が異なる結果が生まれる。現在ではCD録音でリバイバルが進行中である。複数の出版社を渡り歩いたので、未だに全集を編纂する状態には至っていない。ピアノ小品は、現在もロシアの教育の現場で使用されている。
Title: アントン・ルビンシテイン (Anton Rubinstein)
Section: 作品
Subsection: 舞台作品

=ドミートリー・ドンスコイ 1849/50.The Siberian Hunters (Sibirskiye okhotniki). 1852. (premiered 1854 under Franz Liszt's baton)Fomka the FoolDie Kinder der Heide (Children of the Steppes) (premiered 1861 in Vienna.)フェラモルス1862.デーモン 1871. ‐レールモントフの詩「悪魔（Демон」を基とするDie Maccabäer. 1872-4.ネロ 1875-6.The Merchant Kalashnikov. 1877-9., (premiered 1880) ‐レールモントフの詩「商人カラーシニコフの歌」を基とするUnter Räubern, 1883.Der Papagei. (The Parakeet.) 1884.Gorjuša (The Sorrowful One) 1888
Title: アントン・ルビンシテイン (Anton Rubinstein)
Section: 作品
Subsection: 舞台作品

=Der Thurm zu Babel, Op. 80. 1870. (Sacred opera in one act)Sulamith. 1882/3. (Biblical representation) Hamburg 1883Das verlorene Paradies, Op. 54. (sacred opera) (Libretto written by 1855?)review (published by Leipzig : Bartholf Senff, around 1860. Text freely after John Milton)Moses, Op. 112. (sacred opera), Riga 1894Christus, Op. 117. (sacred opera), Bremen 1895Cain (unfinished) (sacred opera)
Title: アントン・ルビンシテイン (Anton Rubinstein)
Section: 作品
Subsection: 舞台作品

=Die Rebe (La vigne, The Grapevine) (1881) (staged 1893 by Emil Graeb for the Court Opera Ballet in Berlin)
Title: アントン・ルビンシテイン (Anton Rubinstein)
Section: 作品
Subsection: 交響曲

第1番 ヘ長調 Op.40 (1859)第2番 ハ長調 Op.42「大洋」（1851/1863/1880）第3番 イ長調 Op．56 (1862)第4番 ニ短調 Op.95「ドラマティック」 (1874)第5番 ト短調 Op．107「ロシア的」(1880)第6番 イ短調 Op.111（1886）
Title: アントン・ルビンシテイン (Anton Rubinstein)
Section: 作品
Subsection: 管弦楽曲

ゲーテによる音楽の肖像画 Op. 68イワン雷帝 Op. 79(1869)ドン・キホーテ Op. 87英雄幻想曲 Op. 110(1884)
Title: アントン・ルビンシテイン (Anton Rubinstein)
Section: 作品
Subsection: 協奏曲

ピアノ協奏曲第1番ホ短調 Op．25（1850)：師匠のアレクサンドル・ヴィルアンに献呈。ピアノ協奏曲第2番ヘ長調 Op．35 （1851）ピアノ協奏曲第3番ト長調 Op.45（1853 - 54）ヴァイオリン協奏曲ト長調 op.46(1857)ピアノ協奏曲第4番ニ短調 Op.70 （1864）：フェルディナント・ダヴィッドに献呈。ピアノ協奏曲第5番変ホ長調 Op．94 （1874）：シャルル＝ヴァランタン・アルカンに献呈。ロシア奇想曲 op．102コンツェルトシュテュック変イ長調 op．113(1889)
Title: アントン・ルビンシテイン (Anton Rubinstein)
Section: 作品
Subsection: 室内楽曲

チェロ・ソナタ第1番 ニ長調 op.18(1852)チェロ・ソナタ第2番 ト長調 op.39(1857)ピアノ三重奏曲第3番 op.52(1857）ピアノと管楽器のための五重奏曲 op.55(1855）弦楽四重奏曲（全10曲）ピアノ五重奏曲（全2曲）
Title: アントン・ルビンシテイン (Anton Rubinstein)
Section: 作品
Subsection: ピアノ曲

オンディーヌop．1ピアノソナタ(4曲)2つのメロディ Op.3(1852)第1番 「ヘ調のメロディー」石の島（カーメンヌイ・オストロフ） Op.10(1853-54)第22番 「天使の夢」3つのカプリースOp．213つのセレナーデOp．226つの練習曲 Op.23(1849-50)第2番 「スタッカート・エチュード」6つの前奏曲Op．242つの小品Op．30ペテルブルクの夜会Op．44(1860)性格的描写Op．50ペテルホッフのアルバムOp．75(1866)幻想曲ホ短調Op．77諸民族の舞曲集Op．82(1868)主題と変奏Op．889つの雑曲集Op．93(1872-73)第8番「ヤンキー・ドゥードゥルによる変奏曲」着飾った舞踏会Op．103(1879)音楽の夜会Op．109ドレスデンの想い出Op．118ポルカ ハ長調Op．1213つの舟歌ワルツ・カプリース変ホ長調(1870)ロシアのセレナードワルツ 変イ長調
Title: アントン・ルビンシテイン (Anton Rubinstein)
Section: 作品
Subsection: 歌曲

6つの歌op.8(1850)6つの歌op.32(1856)ミルザー・シャフィによる12の歌（ペルシャの歌）op.34(1854)夜op.41-1a12の二重唱曲op.48(1852)5つの寓話op.64(1849-50)6つの歌op.72(1864)12の歌op.78(1868)10の歌op.83(1869)バラード(1891)歌手
Title: アントン・ルビンシテイン (Anton Rubinstein)
Section: 芸風

あまり知られていないが、ピアノソナタやピアノ変奏曲の全楽章・全曲を演奏したのちに拍手をもらうピアノのリサイタル形式を確立したのがルビンシテインである。それまでは楽章の抜粋のみを演奏することは珍しくなかった。これがヨーロッパに逆輸入されて現在に至る。シューマンやショパン、リスト、ベートーヴェンは十八番であり、しばしば長時間に及んだ。残されたプログラムを見る限り、全曲で3時間越えといったものもあった。彼の演奏は賛否両論が大きく「FFかPPしかない」といったものから「ライオンのような巨大な表現」までさまざまである。また冗談のセンスも高く、アメリカ演奏旅行中に披露した「ヤンキー・ドゥードゥル変奏曲」といったものまで残されている。生前に評価した後継者がアントン・ルビンシテイン国際音楽コンクール優勝者のフェルッチョ・ブゾーニであり、ブゾーニのピアノ協奏曲にはルビンシテインの大作志向が反映している。アルフレッド・コルトーは幼少時にしかレッスンを受けられなかったため、ルビンシテインがどこまでコルトーを買ったのかはわかっていないが、体系的にショパンやシューマンの主要作品を全曲録音する指向はルビンシテインの悲願でもあった。
Title: アントン・ルビンシテイン (Anton Rubinstein)
Section: 受容

20世紀前半、瞬く間に彼の作品は主要作品の絶版の為「完全に」忘れられた。このため21世紀に入っても本家直伝の作品解釈の継承は、今後演奏家が積極的に演奏に関っても恐らく不可能かと思われる。テンポ設定にメトロノーム記号を書くことを嫌った為、かなりテンポの増減の大きな感傷的演奏であったといわれるが、伝聞情報に過ぎず憶測の域を出ない。彼は、イタリア語表記に加えX分音符イコールのあとに何も書かれない珍しい M.M.指定を良しとした。ラリー・シツキーは全てのルビンシテインのピアノ作品（及びピアノと管弦楽の為の作品）の収集に成功し、作品目録の完全版を作ることに成功した。グリーンウッドから出版されており、詳細なリサーチが見られる。ルビンシテインのほぼ大部分のピアノ作品は、金澤攝によって日本初演済である。レスリー・ハワードやジョセフ・バノヴェツも質の高いCD録音を世に出している。ルビンシテインのピアノ曲が再評価されたのはラリー・シツキー、ファビオ・グラッソ、マルカンドレ・アムラン、レスリー・ハワード、金澤攝、ミッシャ・レヴィツキといった一連のコンポーザー=ピアニストの熱心な擁護が大きい。
Title: アリス・リデル (Alice Liddell)
Section: abstract

アリス・プレザンス・リデル（Alice Pleasance Liddell、1852年5月4日 - 1934年11月16日）は、少女時代にルイス・キャロルの児童小説『不思議の国のアリス』（1865年）および『鏡の国のアリス』（1871年）の成立に関わったイギリスの女性で、一般に両作品の主人公アリスのモデルとされている人物である。結婚後の名はアリス・ハーグリーヴズ (Alice Hargreaves)。
Title: アリス・リデル (Alice Liddell)
Section: 生い立ち

イングランド北部のタイン・アンド・ウィアにあるレイヴンスワース城を本拠としたレイヴンスワース男爵トーマス・ヘンリー・リデル（トーマス・リデル卿。1755 - 1855. Thomas Liddell, 1st Baron Ravensworth。）を先祖に持つリデル家の人である。のちにオックスフォード大学クライストチャーチの学寮長となるヘンリー・ジョージ・リデル (Henry George Liddell, 1811 - 1898) とその妻ロリーナ（Lorina Hanna Liddell, 旧姓Reeve, ? - 1910）の間の次女（第4子）としてロンドン、ウェストミンスターに生まれる。古典文献学者・父ヘンリーは、著名な希英辞典『リデル=スコットの古典ギリシャ語辞典』（正式名称: A Greek-English Lexicon）の共著者であり、当時はウェストミンスター・スクールの校長を務めていた。またヴィクトリア女王の夫アルバートの宗教相談役なども務めている。リデル家の子女としては『不思議の国のアリス』の成立に関わった長女ロリーナ (Lorina Charlotte Liddell, 1849 - 1930)、次女アリス、三女イーディス (Edith Mary Liddell, 1854 - 1876) の三姉妹がよく知られているが、アリスにはこのほかに二人の兄と二人の妹、生後すぐに亡くなった一人を含む三人の弟がおり、あわせて9人の兄弟姉妹がいた。1855年、父ヘンリーがオックスフォード大学の学寮クライスト・チャーチの学寮長に任命され、翌年アリスが3歳のときに一家はこの学寮に移り住んだ。リデル家の子女たちは少し成長すると両親に混じって食後の音楽会や室内ゲームに参加することが許され、アリスは若い頃からオックスフォードの様々な学者や芸術家と交流する機会を持った。アリスは音楽についてはジョン・ステイナーとチャールズ・ヒューバート・パリー、絵画についてはジョン・ラスキンの指導を受けており、文才は乏しかったが音楽、絵画、木彫りには才能を示した。
Title: アリス・リデル (Alice Liddell)
Section: 『不思議の国のアリス』

一家がクライストチャーチに移った1855年の4月25日、アリスはこの学寮に籍を置くルイス・キャロルこと数学者チャールズ・ラトウィッジ・ドッドソンと知り合った。キャロルはこのとき写真道具一式を携えて大聖堂を撮影しようとしていたところで、好奇心の強い姉妹が彼の傍に寄っていったのである。キャロルはリデル家の長男ハリーと長女ロリーナとはすでに面識があったが、間もなく4歳になるアリスとはこのとき初めて出会っている。この日からキャロルと親しくなった姉妹は、それから乳母に付き添われてしばしばキャロルの部屋を訪れ、キャロルにお話を作って聞かせてもらったり、様々な衣装を着て写真を撮ってもらったりして遊ぶようになり、後には連れ立ってボートを使ったピクニックなどもするようになった。『不思議の国のアリス』の物語は1862年、アイシス川（テムズ川）をゴッドストウへさかのぼるピクニックの際に、特にお気に入りの子供であった当時10歳のアリスのために、キャロルが即興で作って聞かせた話が元になっている。この物語が気に入ったアリスが書き留めておいてくれるようキャロルにせがんだため、キャロルは内容を膨らませながら『地下の国のアリス』というタイトルの手書きの本を作って1864年にアリスにプレゼントした。知人の勧めでこの物語をさらに加筆修正し、1865年に出版されたものが『不思議の国のアリス』である。この物語の冒頭の献呈詩には、ボートの上で即興の話をアリスたちに聞かせたときの光景が「黄金の午後」と呼ばれて詠まれている。また続編『鏡の国のアリス』（1871年）の物語にも、キャロルがアリスと経験したさまざまな出来事が反映されており、巻末の跋詩にはアリスの名前が踏冠詩の形で詠み込まれている。