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Title: 荘子 (Zhuang Zhou)
Section: 思想

荘子の思想はあるがままの無為自然を基本とし、人為を忌み嫌うものである。老子との違いは、前者は政治色が濃い姿勢が多々あるが、荘子は徹頭徹尾にわたり俗世間を離れ無為の世界に遊ぶ姿勢で展開される。軸となる傾向は徹底的に価値や尺度の相対性を説き、逆説を用い日常生活における有用性などの意味や意義にたいして批判的である。こうした傾向を、脱俗的な超越性から世俗的な視点の相対性をいうものとみれば、従来踏襲されてきた見方であるが、老荘思想を神秘主義思想の応用展開として読むことになる。他方で、それが荘子の意図であったかはもちろん議論の余地があるが、近年の思想研究の影響を受けつつ、また同時代の論理学派との関連に着目して、特権的な視点を設定しない内在的な相対主義こそが荘子の思想の眼目なのであり、世俗を相対化する絶対を置く思想傾向にも批判的であるという解釈もなされている。荘子の思想を表す代表的な説話として胡蝶の夢がある。「荘周が夢を見て蝶になり、蝶として大いに楽しんだ所、夢が覚める。果たして荘周が夢を見て蝶になったのか、あるいは蝶が夢を見て荘周になっているのか」。この説話の中に、無為自然、一切斉同の荘子の考え方がよく現れている。近年では、方法としての寓話という観点や、同時代の論理学派や言語哲学的傾向に着目した研究もあらわれている。
Title: 荘子 (Zhuang Zhou)
Section: 思想
Subsection: 荘子の「道」について

=荘子の場合、「道」についての記述は、二種の思想に区分できる。
Title: 荘子 (Zhuang Zhou)
Section: 思想
Subsection: 荘子の「道」について

==「道」と「無為」とを同一視して考える。至人は、物との調和を保ち、その心が無限の広さを感得することをもって善しとする。（大宗師篇）。
Title: 荘子 (Zhuang Zhou)
Section: 思想
Subsection: 荘子の「道」について

==道は万物が皆よって生ずる根本的な一者であるとしている。道は無為無形の造物主として古より存在するが、情あり、信ありとされている。自然の道から見れば、分散することは集成であり、集成することは、そのまま分散破壊することに他ならない。道を体得するとは、すべてを通じて一であることを知るということである。すべてのものは、生成(無為）と破壊・分散（有為）の区別なく道において一となっている、とされる（斉物論篇）。
Title: 荘子 (Zhuang Zhou)
Section: 著書『荘子』

著書とされる『荘子』（そうじ）は、西晋の郭象が刪訂した内篇七篇、外篇十五篇、雑篇十一篇の構成のものが現在に伝わっている。内篇は逍遙遊、斉物論、養生主、人間世、徳充符、大宗師、応帝王外篇は駢拇、馬蹄、胠篋、在宥、天地、天道、天運、刻意、繕性、秋水、至楽、逹生、山木、田子方、知北遊雑篇は、庚桑楚、徐無鬼、則陽、外物、寓言、譲王、盗跖、説剣、漁父、列禦寇、天下 この現行『荘子』は、西晋の郭象が注釈を加えた際に刪定したものだが、『史記』には「荘子十余万字」とあり、現行より多いことがわかる。また『漢書』の芸文志には「五十二篇」あったと記録されているが、郭象の刪定したもの以外は現在見ることはできない。これらのうち内篇のみが荘子本人の手による原本に近いものものされ、外篇・雑篇は弟子や後世の手によるものと見られている。荘子「内篇」は逆説的なレトリックが随所に満ち満ちており、多くの寓話が述べられ、読者を夢幻の世界へと引きずり込む。
Title: 荘子 (Zhuang Zhou)
Section: 儒家との関係

荘子は孔子を批判しているとされているが、文章をよく読むと孔子を相当重んじており、儒家の経典類もかなり読んだ形跡がある。このことから、古来より、荘子は儒家出身者ではないかという説があり、内容も本質的には儒教であると蘇軾が『荘子祠堂記』に於いて論じているほどである。郭沫若や白川静は、孔子の弟子の顔回の流れを汲むのではないかと推定している。
Title: 荘子 (Zhuang Zhou)
Section: 後世の受容
Subsection: 道教

老荘思想が道教に取り入られ老荘が道教の神として崇められる様になっているが、老荘思想と道教の思想とはかけ離れているとされている。しかし、これに反対する説もある。老子と荘子の思想が道教に取り入られると、荘子は道教の祖の一人として崇められるようになった。道教を国教とした唐は、皇帝玄宗により神格化され、742年に南華真人（なんかしんじん）の敬称を与えられた。著書『荘子』も『南華真経』（なんかしんきょう）と呼ばれた。
Title: 荘子 (Zhuang Zhou)
Section: 後世の受容
Subsection: 文学

『三国志演義』の冒頭に登場する「南華老仙」は荘子をさしている。その他、明の馮夢龍『警世通言』、民国の魯迅『故事新編』所収「起死」、日本の『今昔物語集』震旦部巻10、岡本かの子『荘子』などに、荘子がキャラクターとして登場する。
Title: 荘子 (Zhuang Zhou)
Section: 著名な語句

胡蝶の夢知魚楽万物斉同無為木鶏衛生庚桑楚篇江湖逍遥遊篇庖丁解牛養生主篇 - 庖丁という男が刀一本で一頭の牛を見事に解体した故事。転じて調理用の刃物を「包丁」と呼ぶ語源となった。寿（いのちなが）ければ則（すなわ）ち辱（はじ）多し天地篇己を虚しくする山木篇嚆矢在宥篇無用の用人間世篇碧血（碧血碑・碧血剣）外物篇心斎坐忘 - 修行の方法真人朝三暮四（『列子』にもあり）古人糟魄鯤、鵬、図南の翼井の中の蛙大海を知らず卵を見て時夜を求む、鶏となって時を告げる
Title: 荘子 (Zhuang Zhou)
Section: 関連文献

※購入しやすい書目のみ。金谷治訳注 『荘子』 岩波文庫（全4巻）- ワイド版も刊森三樹三郎訳注 『荘子』 中公クラシックス（全2巻、池田知久新版解説）- 旧版・中公文庫（全3巻）福永光司・興膳宏訳注 『荘子』 ちくま学芸文庫（全3巻）、2013年。福永の訳稿を興膳が改訂池田知久訳注 『荘子 全現代語訳』 講談社学術文庫（上下）、2017年『荘子 全訳注』 講談社学術文庫（上下）、2014年。詳細な訳注・解説『新書漢文大系12荘子』 市川安司・遠藤哲夫訳注（石川泰成編、明治書院、2002年）。抜粋版元版『新釈漢文大系 7老子、荘子 上』、『同 8荘子 下』- 完訳版、原文・読み下し・詳細な訳・注解を収録諸橋轍次 『荘子物語』 講談社学術文庫、1988年蜂屋邦夫 『荘子＝超俗の境へ』 講談社選書メチエ、2002年中島隆博 『荘子鶏となって時を告げよ』 岩波書店〈書物誕生〉、2009年金谷治 『老荘思想がよくわかる本』 新人物往来社〈新人物文庫〉、2012年。講座での講義録湯浅邦弘 『入門 老荘思想』 筑摩書房〈ちくま新書〉、2014年蔡志忠・和田武司訳 『マンガ 老荘の思想』 講談社＋α文庫、1994年
Title: ジャック・ホーキンス (Jack Hawkins)
Section: abstract

ジャック・ホーキンス（Jack Hawkins、1910年9月14日 - 1973年7月18日）はイギリスの俳優。
Title: ジャック・ホーキンス (Jack Hawkins)
Section: 略歴

ロンドン生まれ。4人兄弟の末っ子。ロンドンの演劇学校Italia Conti Academy of Theatre Artsで学び、1923年に舞台デビュー。1929年にはブロードウェイにも初出演した。1930年に映画デビュー。後年は戦争・歴史映画などで、父親・将軍役などを人間味豊かに演じた。
Title: マサッチオ (Masaccio)
Section: abstract

マサッチオまたはマザッチオ（伊: Masaccio [maˈzattʃo], 1401年12月21日 - 1428年）は、ルネサンス初期のイタリア人画家。フィレンツェ共和国のサン・ジョヴァンニ・ヴァルダルノ生まれで、本名はトンマーゾ・ディ・セル・ジョヴァンニ・ディ・シモーネ・カッサーイ (Tommaso di Ser Giovanni di Simone Cassai)。ジョルジョ・ヴァザーリの『画家・彫刻家・建築家列伝』によれば、まるで生きているかのように人物とその身体の動きを再現する能力と自然な三次元描写能力から、マサッチオが当時最高の画家であったとされている。「マサッチオ」という愛称は本名の「トンマーゾ（Tommaso）」の短縮形「マーゾ（Maso）」からきており、「不恰好」あるいは「だらしない」男を意味する。このような愛称がつけられたのは、マサッチオの師ではないかともいわれている画家の名前もトンマーゾ（・ディ・クリストフォーロ・フィーニ）であり、同じく短縮形のマーゾからきた「小さな男」を意味するマソリーノと呼ばれていたことと区別するためと考えられている。マサッチオは短命な画家だったが、他の芸術家たちに多大な影響をあたえた。マソリーノの画風が中世・ゴシック風を色濃く留めるのに対し、マサッチオの画風は現実的な人物表現や空間把握、人物の自然な感情の表現など、初期ルネサンスの画風を革新した。作品に最初に透視図法を使用した最初の画家の一人であり、絵画に消失点などの概念を導入した最初の画家だった。それまでの芸術で主流だった国際ゴシック様式のイタリア人画家ジェンティーレ・ダ・ファブリアーノたちが描いていた複雑で装飾的な表現ではなく、遠近法やキアロスクーロなどを用いることによってより自然で写実的な絵画を描いた。
Title: マサッチオ (Masaccio)
Section: 前半生

マサッチオはジョヴァンニ・ディ・シモーネ・カッサーイとヤーコパ・ディ・マルティノッツォの息子としてカステル・サン・ジョヴァンニ・ディ・アルトゥーラで生まれた。この生誕地は現在のイタリアトスカーナ州アレッツォ県サン・ジョヴァンニ・ヴァルダルノにあたる。父ジョヴァンニは公証人で、母ヤーコパはフィレンツェ南部バルベリーノ・ディ・ムジェッロの宿屋の娘だった。家名の「カッサーイ」は父方の祖父シモーネと大叔父ロレンツォが家具職人（「casse あるいは cassai）だったことによる。父ジョヴァンニはマサッチォが5歳の1406年に死去した。同じ年に弟ジョヴァンニ（1406年 - 1486年）が生まれており、後にロ・スケッジャ（破片）という愛称で呼ばれる画家になっている。1412年に母ヤーコパは年上の薬剤師フェオと再婚し、フェオの連れ子が後にカステル・サン・ジョヴァンニ出身の画家マリオット・ディ・クリストファーノ（1393年 - 1457年）と結婚したという記録が残っている。マサッチオが正式に絵画の修業を積んだという記録は残っていない。ヴァザーリの著作『画家・彫刻家・建築家列伝』の第2版には、マソリーノがマサッチオの師だったことをほのめかす記述がある 。しかしながらマサッチオの最初期の作品として知られる『サン・ジョヴェナーレ三連祭壇画』はマソリーノの作風とは全く異なっており、二人が師弟関係にあったとするのは無理があるとする美術史家が多い。現代の研究者たちは他にも、マリオット・ディ・クリストファーノ、ビッキ・ディ・ロレンツォ、ニッコロ・ディ・ラポなど、以前にマサッチオの師ではないかと考えられた画家たちの誰のもとでも修行はしていないと考えている。近年の研究では、マサッチオは画家ではなく装飾写本作家としての修業をしていたのではないかとする見解もある 。ルネサンス期の画家たちは、通常12歳くらいから師匠（マスター）に就いて徒弟として修業した。マサッチオもフィレンツェに住居を移したのは修業のためだと考えられているが、当時の記録は残っていない。マサッチオの名前が初めてフィレンツェの文書にあらわれるのは1422年1月7日の記録で、すでに一人前の画家として画家ギルド (the Arte de' Medici e Speziali) の一員になってからのことだった。
Title: マサッチオ (Masaccio)
Section: 初期の作品

 マサッチオの最初期の作品であると考えられているのは『サン・ジョヴェナーレ三連祭壇画』（1422年）(en:San Giovenale Triptych)と、『聖アンナと聖母子 (マサッチオ)』（1424年頃、ウフィツィ美術館所蔵） (en:Virgin and Child with Saint Anne (Masaccio)) である。『サン・ジョヴェナーレ三連祭壇画』は、マサッチオの故郷に近いカッシア・ディ・レッジェッロのサン・ジョヴェナーレ教会で1961年になってから「発見」された。この作品の中央パネルには天使と聖母子、左翼パネルには聖バルトロマイと聖ブラシウス、右翼パネルには聖ジョヴェナーレと聖アントニオスがそれぞれ描かれている。『サン・ジョヴェナーレ三連祭壇画』の保存状態は悪く、オリジナルの枠組みは失われ、さらに画肌表面は摩耗してしまっている。このような保存状態ではあるものの、マサッチオが深い関心を寄せていた13世紀 - 14世紀のイタリア人画家ジョットが追及した三次元的描画の再現を、ふくよかな人物描写や短縮遠近法から見てとることができる。『聖アンナと聖母子』は、年長で当時高名な画家だったマソリーノ（1383年/1384年 - 1436年頃）との最初の共同制作作品といわれている。この二人が共同制作を行った理由ははっきりしていないが、マソリーノが年長だったことからマサッチオを庇護していた可能性がある。しかしながら『聖アンナと聖母子』では、マソリーノが聖アンナと背後の天使を描き、マサッチオがより重要なモチーフである聖母子を描いていることから、この作品の主導権はマサッチオにあったと考えられている。
Title: マサッチオ (Masaccio)
Section: 後期の作品

マサッチオはフィレンツェでジョットの作品を学ぶ機会があり、建築家フィリッポ・ブルネレスキ、彫刻家ドナテッロらとの知遇を得た。ジョルジョ・ヴァザーリの『画家・彫刻家・建築家列伝』によれば、マサッチオは1423年にマソリーノとともにローマを訪れて以来、ピサのカルメル修道院の祭壇画に見られるように、それまでの絵画様式であるゴシック様式、ビザンティン様式の影響から解放されたとしている。現存するマサッチオの作品数点に見られる古代ギリシア・ローマ美術からの影響も、おそらくこのときのローマ訪問が契機となっている。マサッチオとマソリーノの共同作品としては、ミケランジェロらのドローイングによって現代に伝わる当時のイタリアの祭り「サグラ」を描いた、フィレンツェのサンタ・マリア・デル・カルミネ教会 (en:Santa Maria del Carmine) のフレスコ画（1422年4月19日）があった。しかしこのフレスコ画は16世紀末に教会の回廊が改築されたときに取り壊されてしまった。
Title: マサッチオ (Masaccio)
Section: 後期の作品
Subsection: ブランカッチ礼拝堂フレスコ画

「腕のいい高名な二人組 (duo preciso e noto)」といわれていたマサッチオとマソリーノは、1424年に富裕な権力者フェリーチェ・ブランカッチから、フィレンツェのサンタ・マリア・デル・カルミネ大聖堂のブランカッチ礼拝堂内部に一連のフレスコ装飾画を描く依頼を受けた。特に礼拝堂左右壁面それぞれに上下二段に配置された『聖ペテロ伝』四面の構成は、見かけの素朴さを裏切って巧妙な方法で統合されており、このフレスコ画がマソリーノをはじめとする複数の制作者による作品であることを完全に忘れさせる。礼拝堂の絵画制作は1425年ごろから始められたが、絵画完成前に二人ともこの仕事を放棄してしまっている。二人が放棄した理由は伝わっておらず、最終的にこれらのフレスコ画は1480年代になってからフィリピーノ・リッピが完成させた。これらのフレスコ画に描かれているモチーフはあまり一般的な題材ではない。フレスコ画の大部分には聖ペトロの生涯が2場面に渡って描かれており、入口の両側には誘惑され、楽園から追放されるアダムとイヴが描かれている。一連のフレスコ画は人間の罪業と、初代ローマ教皇ペトロによる救済を意味している。マサッチオの画面構成にはジョットの影響が見られる。人物は大きく重量感を持って力強く描かれ、内なる感情はその表情やしぐさで表現されており、非常に自然な印象を与える絵画に仕上がっている。しかしながらジョットとの相違点として、マサッチオは一点透視図法、空気遠近法、一定方向から射す光源、キアロスクーロなどの技法を導入しており、明確な輪郭線を描くことなく光や色合いで対象の姿形を表現することに成功している。それまでの芸術家たちの絵画よりも一層説得力があり、真に迫った作品を描きだしたのである。『楽園追放』は天使に追い立てられて嘆き悲しみながらエデンの園から追放されるアダムとイヴを描いた作品である。禁断の果実を食べて恥という概念を認識したアダムが両手で顔を覆い、イヴが自身の身体を隠しているこのフレスコ画は、後年のミケランジェロにも多大な影響を及ぼしている。ブランカッチ礼拝堂にあるもう一つの著名なフレスコ画『貢の銭』には新古典様式の典型とも言える表現でイエスと使徒が描かれている。美術史家たちが何度も指摘してきたように『貢の銭』は実際のブランカッチ礼拝堂の窓からの外光を計算に入れて描かれており、あたかも礼拝堂の窓から射し込む光を光源としているかのようにして人物の影が表現されている。このことは作品により一層の真実味を与えるだけでなく、マサッチオの革新的な才能を証拠立てるものとなっている。1425年9月にマソリーノはブランカッチ礼拝堂のフレスコ画制作を中止してハンガリーへと渡った。依頼主のフェリーチェ・ブランカッチとの金銭的不和によるもの、あるいはマサッチオとの芸術的見解の相違によるものなどという推測もあるが、定説はない。他にもマソリーノの礼拝堂フレスコ画の制作放棄は開始当初から考えていたもので、一人でも依頼されたフレスコ画を仕上げられるまでに腕を上げたマサッチオとの共同制作に終止符を打つつもりだったという説もある。しかし1426年になって、マサッチオも別の依頼に応えて、ブランカッチ礼拝堂フレスコ画制作を放棄してしまった。このときマサッチオにもたらされた依頼は、マソリーノに絵画制作を依頼したのと同じパトロンからのものだったと考えられている。このころにはブランカッチ礼拝堂フレスコ画のパトロンだったフェリーチェの財政状態が悪化し賃金の支払にも事欠くようになっていたために、二人は別の仕事を探したとのではないかという推測もある。1427年にマサッチオはブランカッチ礼拝堂のフレスコ画制作に戻り、『テオフィルスの息子の蘇生と教座のペテロ』に着手したが、またしてもマサッチオはこの絵画の制作を途中で放棄している。未完のままになっていた『テオフィルスの息子の蘇生と教座のペテロ』には依頼主であるブランカッチ一族の肖像画が描かれていたため、後にブランカッチ家と敵対していたメディチ家によって多大な損壊を受けることになった。そして、さらに50年以上が経ってから、フィリッピーノ・リッピが『テオフィルスの息子の蘇生と教座のペテロ』を修復、完成させている。マサッチオとマソリーノが描き上げたフレスコ画のなかには、1771年の火事で焼失してしまったものもあり、それら失われたフレスコ画の記録はヴァザーリの著作に記されているのみである。焼失を免れた作品も煤煙で大部分が黒ずんでしまったが、近年になってそれら損壊した絵画を覆っていた大理石の板が除去され、フレスコ画もオリジナルの状態に近く修復されている。
Title: マサッチオ (Masaccio)
Section: 後期の作品
Subsection: ピサ祭壇画

マサッチオは1426年4月19日に、80フローリンの契約でジュリアーノ・ディ・コリーニョからピサのサンタ・マリア・デル・カルミネ教会に付属する、コリーニョ一族の礼拝堂の多翼祭壇画制作を請け負った。現在『ピサ祭壇画』と総称されている作品だが、18世紀に礼拝堂から取り払われ、祭壇画は分割されて各地へと散逸してしまった。多くの美術史家がヴァザーリの著作の記述をもとにして『ピサ祭壇画』のオリジナルの構成がどのようなものであったのかの仮説を立てている。もともとは20枚以上のパネルで構成されていた多翼祭壇画であったと考えられており、現在ではそのうち11枚のパネルのみが世界各地の様々なコレクションに収蔵されている。 各地に散逸した祭壇画のうち、マサッチオと弟のジョヴァンニ、アンドレア・ディ・ジュストの合作による聖母子が描かれている中央パネルが、ロンドンのナショナル・ギャラリーに所蔵されている。この『聖母子』と呼ばれる作品の保存状態は極めて悪く、さらにオリジナルの状態よりもパネルのサイズが小さくなっており、おそらく左右は8cm、上下は2.5cm程度切落とされたと考えられている。『聖母子と天使』には聖母子と4体の天使が描かれている。聖母マリアが中央にもっとも大きく描かれ、これはマリアがこの作品の主題であることを意味している。幼児イエスはマリアの膝に抱かれ、マリアが差し出しているイエスの聖体（血液）の象徴たる赤ワインの元となるブドウを食べており、いずれ自身が処刑されるのを自覚していることを暗示している。マリアは悲しげな顔でイエスを見つめ、マリアもイエスの運命に気付いているかのように描写されている。ナポリの国立カポディモンテ美術館が所蔵する『ピサの祭壇画』の一部分『キリスト磔刑』はオリジナルの多翼祭壇画では『聖母子と天使』の上部に位置しており、このこともイエスの未来を強く暗示する構成となっている。『聖母子』には伝統的な手法が採用されている。高価な金箔を貼った背景、マリアの衣服に用いられている高価な顔料ウルトラマリン、大きく描かれ重要な役割を与えられているマリアなど、中世末期の聖母子像の典型的な手法である。しかしながらそれまでの国際ゴシック様式の絵画作風とは異なり、マサッチオ独自の写実的表現で描かれている。イエスはそれまでの、例えばロレンツォ・モナコやジェンティーレ・ダ・ファブリアーノが描いた幼児イエスに比べると、非常に幼く表現されている。マサッチオは『ピサ祭壇画』の制作時にはブランカッチ礼拝堂のフレスコ画も同時に手がけていたため、ピサとフィレンツェを頻繁に行き来していた。このころのピサでは彫刻家ドナテッロが、ナポリへと送る予定の、枢機卿リナルド・ブランカッチのための記念碑を制作していた。このことから当時のマサッチオがドナテッロの彫刻にヒントを得て自身の絵画に写実性や遠近法を取り入れようと試みたのではないかという説がある。
Title: マサッチオ (Masaccio)
Section: 後期の作品
Subsection: 聖三位一体

マサッチオは1427年ごろにフィレンツェのドミニコ会派サンタ・マリア・ノヴェッラ教会に『聖三位一体』を制作する依頼を受けた。この『聖三位一体』は『貢の銭』と並んでマサッチオの代表作といわれ、体系だった透視図法が導入された最初期の絵画であり、マサッチオは建築家ブルネレスキの協力を得てこの作品を仕上げたとされている。このフレスコ画の依頼主（教会への絵画献納者）に関する当時の記録は残っていないが、レンツィ家が『聖三位一体』の依頼主であると考える美術史家が多い。また、近年の研究で『聖三位一体』の真下にある墓がフィレンツェのサンタ・マリア・ノヴェッラ地区のベルティ家の所有であることが判明している。ベルティ家は聖三位一体を長きに渡って信仰していた労働者階級の一族であり、聖三位一体をモチーフとした絵画をマサッチオに依頼した可能性も高い。いずれにせよ、聖母マリアの左側に描かれているのが絵画献納者の男性で、福音書記者ヨハネの右側に描かれているのが男性の妻であると考えられている。14世紀後半から15世紀初頭の聖三位一体を扱った絵画で、聖母マリアや洗礼者ヨハネ、さらには絵画献納者が並置して描かれた作品は珍しく、墓と聖三位一体を関連付けて描いた作品もほとんど前例がなかった。聖人とこの絵画の献納者は骸骨が横たえられた石棺の上に描かれている。骸骨の上の壁面には「過去の私は現在の貴方であり、現在の私は未来の貴方である IO FUI GIA QUEL CHE VOI SIETE E QUEL CH'IO SONO VOI ANCO SARETE」という銘が刻まれている。この骸骨は人間に死をもたらしたアダムを容易に連想させ、この作品を観るものに現世がいかに儚いものであるかを認識させる役割を果たしている。聖三位一体への信仰のみが死を乗り越えられるということを表現した絵画である。その他にもこの絵画をめぐる複数の解釈が存在する。個人的な信仰心やイエスの死を祈祷している昔ながらの伝統的な絵画であり、描かれている詳細なモチーフとこの作品が表現している寓意とは直接関係がないとする研究者も多い。アメリカの美術史家メアリ・マッカーシーはこの作品について「極端なまでに理詰めに描かれたこのフレスコ画は、あたかも哲学や数学の証明問題のようだ」としている。
Title: マサッチオ (Masaccio)
Section: その他の作品

マサッチオは、ローマのサン・クレメンテ教会礼拝堂で聖カテリナの生涯を描くフレスコ画を制作していたマソリーノのもとを訪れる以前に、『キリスト降誕』（1427年 - 1428年、絵画館（ベルリン））と、現存していない『受胎告知』の二作品を描いている。どちらの作品もマサッチオと他者との共同制作であると確認されたことはない。その他、マソリーノがサンタ・マリア・マッジョーレ大聖堂の依頼で描き、現在はロンドンのナショナル・ギャラリーが所蔵する多翼祭壇画の人物像のうち、聖ヒエロニムスと洗礼者ヨハネはマサッチオの手によるものと考えられている。
Title: マサッチオ (Masaccio)
Section: 後世への影響

マサッチオは1428年にローマ教皇領で27歳の若さで急死した。マサッチオの才能に嫉妬した他の画家に毒殺されたとする伝承があるが、真相は不明である。絵画史上に残る巨匠の中では最も短命の一人であったが、後のルネサンス絵画のあり方を決定づける方法的モデルとなる作品を残した。その意味で建築家フィリッポ・ブルネレスキ、彫刻家ドナテッロと共に、ルネサンス美術そのものの創設者の一人であるとも見なされている。ヴァザーリは、すべてのフィレンツェの画家たちが「絵画における原則と法則を学びとるために」マサッチオのフレスコ画を徹底的に研究したとしている。マサッチオはそれまでの理想化されたゴシック絵画からイタリア絵画を決別させ、絵画に深みを与え現実的な表現と人文主義を作品に持ち込んだ最初の画家となった。
Title: マサッチオ (Masaccio)
Section: 作品解説

『マザッチョ．フィレンツェ絵画の先駆者』オルネッラ・カザッツア、松浦弘明訳、東京書籍〈イタリア・ルネサンスの巨匠たち3〉、1994年『マサッチョ』ルチァーノ・ベルティ、ロッセッラ・フォッジ／裾分一弘監修・浅井朋子訳、京都書院〈カンティーニ美術叢書3〉、1995年
Title: リチャード・トッド (Richard Todd)
Section: abstract

リチャード・トッド（Richard Todd, 1919年6月11日 - 2009年12月3日）は、イギリスの俳優。
Title: リチャード・トッド (Richard Todd)
Section: 来歴

アイルランド・ダブリン生まれ。父親は医者でラグビー選手でもあった。少年時代はインドで過ごし、帰国してサンドハースト王立陸軍士官学校で学ぶ。その後Italia Conti Academy of Theatre Artsで演技を学び、1937年に俳優デビュー。ダンディー・レパートリー・シアターの創設メンバーの一員となる。その際、費用捻出のために父から受け継いだ広大な農場を売り払ったという。第二次世界大戦中は落下傘連隊に入り、ノルマンディー上陸作戦に参加するなど活躍した。戦後は劇団に戻り、1949年に映画のスクリーンテストを受けて、スクリーンデビューした。アメリカ映画出演第1作『命ある限り』で3週間しか生き延びられないスコットランドの負傷兵を演じ、アカデミー主演男優賞にノミネートされた。生真面目な中にもユーモアを感じさせる役を得意とし、1955年の『暁の出撃』や1962年の『史上最大の作戦』などしばし軍人役を演じたが、その一方で、時代劇のコスチュームもまた似合い、1952年のディズニー映画『ロビン・フッド』で人気を博した。
Title: レスリー・アン・ウォーレン (Lesley Ann Warren)
Section: abstract

レスリー・アン・ウォーレン（Lesley Ann Warren, 1946年8月16日 - ）は、アメリカ合衆国の女優、歌手である。
Title: レスリー・アン・ウォーレン (Lesley Ann Warren)
Section: 来歴

1946年にニューヨークに生まれる。母親は歌手で、父親は不動産業者だった。ロシア系ユダヤ人の家系で、もともとの父方の苗字はウォレノフ。5フィート8インチ（173cm）の長身を生かしてバレエダンサーを目指し、スクール・オブ・アメリカン・バレエに通っていたが、女優に憧れだし、17歳でアクターズ・スタジオへ入学。当時最年少での入学者となった。1963年にミュージカル『110 in the Shade 』でブロードウェイデビューを果たし、1965年に出演したミュージカル舞台『Drat! The Cat! 』ではシアター・ワールド・アワードを授与された。1973年、ミュージカル『スカーレット』のロサンゼルス・プロダクションでスカーレット・オハラを演じたが、この公演は評判が芳しくなくブロードウェイに進出することはなかった。しかし舞台において着実にキャリアを確立していった。映画『サウンド・オブ・ミュージック』のリーズル役に落選したが、徐々にテレビへの出演も増えていく。1965年、ロジャース&ハマースタインのテレビ版のミュージカル『シンデレラ』では主役のシンデレラを演じ、テレビ界での最初の大きな成功となった。1970年から1971年にかけて、『スパイ大作戦』に主要女性登場人物ダナ・ランバート役で出演した。ペイトリック・ホワイトの『The Complete Mission: Impossible Dossier 』によると、ウォーレンはこの役を演じるには経験が浅過ぎたとされ1年で降板となった。しかし1970年代に入るとテレビ映画、連続ドラマなどでさらに主役級のポジションを獲得していった。『マペット・ショー』第3シーズンにゲスト出演し、映画版にも出演した。1975年、ブロードウェイ・ミュージカルをテレビドラマ化した『スーパーマン(It's a Bird...It's a Plane...It's Superman )』では、スーパーマンの恋人役であるロイス・レインを演じた。1978年、映画版『スーパーマン』でも同役のオーディションを受けたものの、マーゴット・キダーが配役された。映画のVHSまたはDVDでウォーレンのスクリーン・テストの映像が特典映像として追加されている。映画においては1981年、デヴィッド・ヘミングス監督によるニュージーランドのサスペンス・アクション・スリラー映画『Race for the Yankee Zephyr 』でケン・ウォール、ジョージ・ペパード、ドナルド・プレザンスと共に主演した。1982年、ミュージカル・コメディ映画『ビクター/ビクトリア』でギャングの頭が弱い愛人ノーマ・キャシディ役を演じ、その演技が高く評価されアカデミー助演女優賞にノミネートされた。ゴールデン・グローブ賞においてはこれまで5度のノミネート経験があり、1977年、ハロルド・ロビンズの『79 Park Avenue 』でミニシリーズ部門において最優秀主演女優賞を獲得した。1975年、『刑事コロンボ』第4シーズンのエピソード『5時30分の目撃者』で精神患者役を演じ、ピーター・フォーク、ジョージ・ハミルトンと共演した。1977年、イーグルスの『駆け足の人生』のミュージック・ビデオに出演した。1985年、人気ボードゲームのコメディ映画化『殺人ゲームへの招待』で第一級殺人容疑者の1人ミス・スカーレット役で主演した。1986年、ボブ・シーガーのヒット曲『American Storm 』のミュージック・ビデオに主演した。1987年、シェリー・デュヴァルの『フェアリーテール・シアター』のエピソードで、童話『The Twelve Dancing Princesses 』を基にした『踊るお姫様』にジャネッタ姫役で出演した。1989年、エアロスミスの『Janie's Got a Gun 』のミュージック・ビデオにジェイニーの母親役で出演した。1991年、テレビ映画『Family of Spies 』でエミー賞にノミネートされた。1994年、スリラー映画『薔薇の素顔』で異常性欲の役を演じたものの、作品の評価は低く、ウォーレンはゴールデンラズベリー賞最低助演女優賞にノミネートされた。作品自体も最低作品賞を受賞したが、ビデオ販売で成功を収めている。近年でも『ふたりは友達? ウィル&グレイス』でウィル・トルーマンの父の愛人役や『デスパレートな妻たち』でスーザン・メイヤーの母親役などを演じて話題ドラマに出演したほか、『女検死医ジョーダン』のリリー・リボウスキーの母親役、『Less than Perfect 』のキップ・ステッドマンの母親役、USAネットワークのオリジナル・ドラマ『ザ・プロテクター/狙われる証人たち』のメアリー・シャノンの母親役を演じるなど、精力的に活動を続けている。
Title: レスリー・アン・ウォーレン (Lesley Ann Warren)
Section: 来歴
Subsection: 私生活

1967年に映画プロデューサーとして知られるジョン・ピーターズと結婚。一人息子をもうけたが後に離婚し、2000年に再婚を果たした。
Title: レスリー・アン・ウォーレン (Lesley Ann Warren)
Section: 出演作品
Subsection: 映画

チャップマン報告(レポート) The Chapman Report (1962) ※ノークレジットシンデレラ Cinderella (1965) ※テレビ映画最高にしあわせ The Happiest Millionaire (1967)ファミリー・バンド The One and Only, Genuine, Original Family Band (1968)脱出! 恐怖の旅客機遭難 Seven in Darkness (1969) ※テレビ映画恐怖の復讐鬼 Love Hate Love (1971) ※テレビ映画Assignment: Munich (1972) ※テレビ映画Pickup on 101 (1972)The Daughters of Joshua Cabe (1972)Saga of Sonora (1973)スーパーマン (1975) ※テレビ映画ニューヨーク一獲千金 Harry and Walter Go to New York (1976)証言 Betrayal (1978) ※テレビ映画ストリッパー/母の素顔 Portrait of a Stripper (1979) ※テレビ映画湖の秘宝の謎 Race for the Yankee Zephyr (1981)ビクター/ビクトリア Victor Victoria (1982) ※アカデミー助演女優賞ノミネートPortrait of a Showgirl (1982)チューズ・ミー Choose Me (1984)ソングライター Songwriter (1984)殺人ゲームへの招待 Clue (1985)アポロジー/変質殺人者の告白 Apology (1986)A Fight for Jenny (1986)バーグラー/危機一髪 Burglar (1987)ザ・コップ Cop (1988)ホンキートンク天国 Baja Oklahoma (1988)3人の婚約者 Worth Winning (1989)ローラ Lola (1990) ※テレビ映画シークレット・サブマリン Family of Spies (1990) ※テレビ映画メル・ブルックス/逆転人生 Life Stinks (1991)A Seduction in Travis County (1991) ※テレビ映画In Sickness and in Health (1992) ※テレビ映画ピュア・カントリー Pure Country (1992)Willing to Kill: The Texas Cheerleader Story (1992) ※テレビ映画A Mother's Revenge (1993) ※テレビ映画薔薇の素顔 Color of Night (1994)バード・オブ・プレイ Bird of Prey (1995)Murderous Intent (1995) ※テレビ映画インディアナポリスの夏 青春の傷跡 Going All the Way (1997)イギリスから来た男 The Limey (1999)ツイン・フォールズ・アイダホ Twin Falls Idaho (1999)鬼教師ミセス・ティングル Teaching Mrs. Tingle (1999)ワイルドスティンガー Love Kills (1999)Ropewalk (2000)Trixie (2000)The Myersons (2001)Delivering Milo (2001)ザ・ウルフ Wolf Girl (2001) ※テレビ映画The Quickie (2001)セクレタリー Secretary (2002)My Tiny Universe (2004)Constellation (2005)マイ・ビッグ・ファット・ファーザー When Do We Eat? (2005)誘惑の囁き Deepwater (2005)サブタレイニアン:狼の街 10th & Wolf (2006)Stiffs (2010)A Little Help (2010)Peep World (2010)スティーブ・ジョブズ Jobs (2013)
Title: レスリー・アン・ウォーレン (Lesley Ann Warren)
Section: 出演作品
Subsection: テレビドラマ

For the People (1965)ドクター・キルデア Dr. Kildare (1966)ガンスモーク Gunsmoke (1966)Run for Your Life (1966)モッズ特捜隊 The Mod Squad (1969)Love, American Style (1969)スパイ大作戦 Mission: Impossible (1970 - 1971)警察医サイモン・ロック Dr. Simon Locke (1971)四次元への招待 Night Gallery (1973)刑事コロンボ Columbo (1975)海底の大捜査線/SWAT緊急出動せよ! S.W.A.T. (1975)Doctors' Hospital (1975)追跡者 Harry O (1975)愛の嵐に Harold Robbins' 79 Park Avenue (1977) ※ゴールデン・グローブ賞受賞真珠湾 Pearl (1978)ストリッパー／母の素顔 Portrait of a Stripper (1979)Evergreen (1985)フェアリーテール・シアター 『おどるお姫様』 Faerie Tale Theatre (1987)American Playwrights Theater: The One-Acts (1990)アナザー・ライフ 天国からの3日間 Twice in a Lifetime (2000)ふたりは友達? ウィル&グレイス Will & Grace (2001 - 2006)女検死医ジョーダン Crossing Jordan (2002 - 2005)Touched by an Angel (2003)ザ・プラクティス ボストン弁護士ファイル The Practice (2003)Less Than Perfect (2004)デスパレートな妻たち Desperate Housewives (2005 - 2011)ザ・プロテクター/狙われる証人たち In Plain Sight (2008 - 2012)サイク/名探偵はサイキック? Psych (2013)
Title: レスリー・アン・ウォーレン (Lesley Ann Warren)
Section: 出演作品
Subsection: オリジナルビデオ

同居人/背中の微かな笑い声 Natural Enemy (1997)リッチー・リッチ/夢のマシンをとりもどせ! Ri¢hie Ri¢h's Christmas Wish (1998)
Title: レスリー・アン・ウォーレン (Lesley Ann Warren)
Section: 出演作品
Subsection: その他

ストーリー・オブ・スーパーマン 〜スーパーマンの全て〜 Look, Up in the Sky! The Amazing Story of Superman (2006) ※ドキュメンタリー
Title: アレハンドロ・フェルナンデス (Alejandro Fernández)
Section: abstract

アレハンドロ・フェルナンデス・アバルカ（Alejandro Fernández Abarca、1971年4月24日 - ）はメキシコシティ出身の歌手、俳優。父親は有名なランチェラ歌手のビセンテ・フェルナンデス。
Title: アレハンドロ・フェルナンデス (Alejandro Fernández)
Section: ディスコグラフィ

Alejandro Fernández (1992年)Piel de Niña (1993年)Grandes Exitos a la Manera de Alejandro Fernández (1994年)Que Seas Muy Feliz (1995年)Muy Dentro de Mi Corazón (1996年)Me Estoy Enamorando (1997年)Mi Verdad (1999年)Christmastime in Vienna (Plácido Domingo, Patricia Kaas, and Alejandro Fernández)  (1999年)Entre Tus Brazos (2000年)Orígenes (2001年)Niña Amada Mia (2003年)Un Canto de México en Vivo desde Bellas Artes (2003年)Vicente y Alejandro Juntos por Última Vez (2003年)100 Años de Música Mexicana en Vivo (2004年)A Corazón Abierto (2004年)Madrid - En directo y sin escalas (2005年)
Title: ピーター・マックスウェル・デイヴィス (Peter Maxwell Davies)
Section: abstract

サー・ピーター・マックスウェル・デイヴィス（Sir Peter Maxwell Davies, 、1934年9月8日 - 2016年3月14日 ）は、イギリスの現代音楽の作曲家。
Title: ピーター・マックスウェル・デイヴィス (Peter Maxwell Davies)
Section: 略歴

当初はオペラ、劇付随音楽、映画音楽の作曲家として名を上げたが、オークニー諸島に移住ののちは、弦楽四重奏や交響曲といった伝統的なジャンルで作曲するスタイルへ変えた。ハリソン・バートウィッスル、アレクサンダー・ゲールと並んで「マンチェスター楽派」と呼称され、強い影響力を持った。短期間だが、ゴッフレド・ペトラッシ、ロジャー・セッションズ、ミルトン・バビット、アール・キムにも師事しており、対位法を重視するスタイルはこの頃に培われたと思われる。デイヴィスの作品はブージー・アンド・ホークスから出版されていても、まとまった数でなかなか聞くことができず、主要作品の音源化に着手したCollins Classicsも倒産したが、2000年代に入りナクソスが全主要作品の音盤化を宣言、2019年現在では多くの作品がきわめて精度の高い演奏で聞ける。
Title: ピーター・マックスウェル・デイヴィス (Peter Maxwell Davies)
Section: 主要作品

5つの小品 (1955-56), pour pianoProlation (1958)Sextuor (1958), révisé en Septuor (1972)Quatuor à cordes (1961)First Fantasia on an In Nomine of J.Taverner (1962)Sinfonia (1962) pour orchestre de chambreタヴァナー (1962-68, 1970), オペラIn Nomine (1963-65)Second Fantasia on J.Taverner's In Nomine (1964)Shakespeare Music (1964)The Shepherd's Calendar (1965), pour ténor, chœur et ensemble instrumental5 Carols (1966), pour 2 soprani et altoWorldes Blis (1966-69), motet pour orchestreHymnos (1967), pour clarinette et pianoStedman Caters (1968)St. Thomas Wake (1969) foxtrott, pour orchestre sur une pavane de John BullVesalii icones (1969), pour danseur, violoncelle solo et ensemble instrumentalEight Songs for a Mad King (1969)Bell Tower ( 1971), pour percussionTenebræ super Gesualdo (1972), pour mezzo et ensemble instrumentalHymn to St. Magnus (1972), pour soprano et ensemble instrumentalStone Litany (1973), pour mezzo et orchestreFiddlers at the Wedding (1973-74), pour mezzo et ensemble instrumentalPsalm 124 (1974)Dark Angels (1974), pour soprano et guitareアヴェ・マリス・ステラ (1975)Stevie's Ferry to Hoy (1975), pour piano交響曲第1番 (1976)Anakreontika (1976), pour mezzo et ensemble instrumentalThe Door of the sun (1976), pour altoThe Martyrdom of St.Magnus (1976), opéra de chambre pour 5 solistes et 7 instrumentistesA Mirror of whitening light (1977)サロメ (1978), バレエThe Lighthouse (1980)交響曲第2番 (1980)Image, reflection, shadow (1982)Sea Eagle (1982), pour cor交響曲第3番 (1984)ヴァイオリン協奏曲 (1985)交響曲第4番 (1989)Caroline Mathilde (1991), balletA Spell for Green Corn: The MacDonald Dances (1993), pour violon et orchestre交響曲第5番 (1994)Mr Emmet Takes a Walk (2000), opéra de chambre)Concerto pour violon no 2 Fiddler on the Shore, joué lors des Proms de Londres au Royal Albert Hall le 8 septembre 2009 par le compositeur (direction, pour son 75e anniversaire), l'orchestre philharmonique royal et Daniel Hope (violon) peu après la création.The Doctor of Myddfai opéra (1996)交響曲第6番 (1996)ピッコロ協奏曲 (1997)交響曲第7番 (2000)交響曲第8番 (2001)Kommilitonen! opéra (2010)交響曲第9番 (2012)交響曲第10番 (2013)
Title: ピーター・マックスウェル・デイヴィス (Peter Maxwell Davies)
Section: 主要音源

Naxos Quartets – Maggini Quartet – Naxos 5-CD set 8.505225Missa parvula; two organ pieces; two motets – Hyperion CDA67454Magnificat and Nunc Dimittis and O Sacrum Convivium – Delphian DCD34037Symphonies 1–6 – BBC Philharmonic, Scottish Chamber Orchestra, Philharmonia, Royal Philharmonic / composer – Collins ClassicsAve Maris Stella; Image, Reflection, Shadow; Runes from a Holy Island – Fires of London / composer – Unicorn-Kanchana
Title: ヴェラ・マイルズ (Vera Miles)
Section: abstract

ヴェラ・マイルズ（Vera Miles、本名：Vera May Ralston、1929年8月23日 - ）は、アメリカ合衆国の女優。オクラホマ州ボイジーシティ生まれ、カンザス州育ち。
Title: ヴェラ・マイルズ (Vera Miles)
Section: 来歴

1948年にミス・カンザスに出場して3位に入賞する。 それがきっかけでハリウッドへ行く。モデルを経て、1950年に映画デビュー。何本かの作品に端役で出た後、ジョン・フォードの『捜索者』に出演して知られるようになる。また、ヒッチコックの『間違えられた男』ではヘンリー・フォンダの妻、『サイコ』ではジャネット・リーの妹を演じた。
Title: ジャン・バニエ (Jean Vanier)
Section: abstract

ジャン・バニエ（Jean Vanier、1928年9月10日 - 2019年5月7日）はスイスのジュネーブに生まれた、フランス系カナダ人のカトリック思想家。霊的指導者としての活動からカトリック司祭と誤って紹介されることが多いが、聖職者ではなくレイ・パーソン（平信徒）である。知的障がいや発達障がいなどのハンディを持つ人々と持たない人々の共同体であるラルシュ(L'Arche)の創設者、ならびに知的ハンディを持つ人とその家族や友人が定期的に集まり、支えあうネットワークである信仰と光 (Foi et Lumière) の共同創設者。マザー・テレサやブラザー・ロジェの親しい友人であり、ヘンリ・ナウエンにも大きな示唆と影響を与えた。信頼、障害、暴力、平和、共生などのテーマについて数々の著作があり、その多くは日本語にも翻訳されている。尚、国際ラルシュ連盟は、バニエが共同体内にいる複数の女性に性的虐待を行っていたとする調査結果を2020年2月と2023年1月に公表した。（後述）
Title: ジャン・バニエ (Jean Vanier)
Section: 来歴

1928年9月10日、第19代カナダ総督（1959年～1967年）となったジョルジュ・バニエ少将と母のポーリーン・バニエとの間にジュネーブで生まれた。長兄のベネディクトは厳律シトー会の修道司祭、次兄のベルナールは画家、弟のミシェルはモントリオールの短期大学(CEGEP)の政治学の教授になっている。姉のテレーズ・バニエは血液・緩和ケア専門医で、1974年に弟と共同で英国のラルシュ共同体を設立している。バニエは、フランス・カナダ・イギリスの学校で英語とフランス語による教育を受けた。そして、1942年に13歳でダートマス海軍兵学校に士官候補生として入学。1948年にイギリス海軍、後にカナダ海軍の軍人となった。1950年にバニエは海軍を去り、ドミニコ会の司祭であったトマ・フィリップ神父が率いるパリ近郊のコミュニティL'Eau Viveの学生となった。フィリップ神父がローマに呼ばれ、1956年にカトリック裁判所が教区司教とドミニコ会に対し、神父を聖務から外すよう命じるまでバニエはコミュニティのリーダーであったという。1962年にパリ・カトリック学院で哲学博士号を取得している。1964年、フィリップ神父と共にラルシュ共同体を設立し、小さな家を借りて知的障がいのある2人の男性を迎え入れた。また1971年に知的障がいをもつ人々の家族・友人が支えあう信仰と光を創設。4000人の障がい者を含む12000人をルルドへの巡礼に導き、10年ごとにルルドやローマへの大規模な巡礼を行い、またコミュニティ支援や講演のため、世界各国を訪問している。1981年にフランスのトロリーにあるラルシュ共同体と国際ラルシュ共同体の実務的な運営から身を引き、晩年は著作やメッセージ、黙想会などを通して、ラルシュの霊的指導者として活動を行っていた。2015年、宗教分野のノーベル賞とも言われるテンプルトン賞を受賞した。2019年5月7日、パリで死去。90歳没。葬儀は同月16日にフランス北部トロリーで執り行われた。ラルシュの指導にあたるレンヌ大司教によって司式され、テゼ共同体のブラザー・アロイス、キリスト教諸教派の教会や諸宗教関係者、ラルシュ共同体のコミュニティが存在する国の人々が参列し、教皇フランシスコは「いかなる障害にも関わらず、一人ひとりが神に愛され、兄弟愛と正義と平和の世界に参与するよう招かれていることを示しながら、ジャンの福音的直観に倣い、すべての共同体が、祝祭と赦し、憐みと喜びの場所であり続けることができるように」とメッセージを送っている。
Title: ジャン・バニエ (Jean Vanier)
Section: ジャン・バニエの思想

ジャン・バニエの思想は、障がいをもつ人の尊厳を大切にし、人間らしく暮らせるようにするという点では、他の障がい者福祉の思想とそれほど変わらないが、知的ハンディを持つ人とその関係者だけに留まらない広がりを持っている。知的ハンディの有無にかかわらず、人間らしく生きることの根源をすべての人に問うものである。ジャン・バニエの思想で特徴的なのは、理性的に優れた人が立派な人間で、知的ハンディがある人が劣った人間であるという現代社会の人間観そのものに異を唱え、人間の可能性の中でもっとも大切なものは、理性的な能力ではなく愛する能力であるとしている点である。従って、強者が弱者を助けるようなノブレス・オブリージュや一方的な人道的支援の立場とは対極にある。キリスト教のスピリチュアリティ（霊性）に深く根差したジャン・バニエの確信とは、世間から役に立たないと思われている存在にこそ、神からの特別な愛が注がれているということである。さらに、世間から弱者とされる人々は、確かに弱く、周り人々の助けを必要としているが、愛すること、心の交わりという別の面においては、わたしたちを解放する存在でもあるという。それぞれ弱さを持つ人間が、ありのままの相手と自分の存在を喜ぶ関係が人間には必要であり、そのような関係性のなかで人間らしく成長することができる。知的ハンディを持つ人々とともに生活することで、そのようなあり方を学んでいくのだという。