shintaro-ozaki/entity-explanation huggingface dataset:
Title: ジェフ・ナサンソン (Jeff Nathanson)
Section: フィルモグラフィ

For Better or Worse (1995) 脚本・製作総指揮スピード2 Speed 2: Cruise Control (1997) 脚本ラッシュアワー2 Rush Hour 2 (2001) 脚本キャッチ・ミー・イフ・ユー・キャン Catch Me If You Can (2002) 脚本ターミナル The Terminal (2004) 脚本ラスト・ショット The Last Shot (2004) 監督・脚本ラッシュアワー3 Rush Hour 3 (2007) 脚本インディ・ジョーンズ/クリスタル・スカルの王国 Indiana Jones and the Kingdom of the Crystal Skull (2008) 原案ニューヨーク、アイラブユー New York, I Love You (2009) 脚本（ブレット・ラトナー監督の章のみ）ペントハウス Tower Heist (2011) 脚本メン・イン・ブラック3 Men in Black III (2012) 脚本パイレーツ・オブ・カリビアン/最後の海賊 Pirates of the Caribbean: Dead Men Tell No Tales (2017) 脚本ライオン・キング:ムファサ Mufasa: The Lion King (2024) 脚本
Title: トーマス・ホジスキン (Thomas Hodgskin)
Section: abstract

トーマス・ホジスキン（Thomas Hodgskin、1787年12月12日 - 1869年8月21日）は、イギリスの社会思想家、評論家。
Title: トーマス・ホジスキン (Thomas Hodgskin)
Section: 生涯

ケント州チャタムに生まれる。父がチャタム工廠で働いていたこともあり12歳で海軍に入隊し、対ナポレオン戦争に従事し中尉まで昇進した。1812年に上官とのトラブルにより軍法会議をへて職を解かれる。この事件は1813年に彼の最初の著述である「海軍規律について An Essay on Naval Discipline」を書かせるきっかけとなった。研究のためエジンバラ大学へ入学し、その後1815年にロンドンへ来てフランシス・プレイスという人物と友人になり、ジェームズ・ミルやベンサムなどの功利主義者のサークルに紹介された。ミルの仲介により1822年から「モーニング・クロニクル Morning Chronicle」紙の通信員として雇われ、ロンドンの機械工と接触するようになり、労働問題に関心を持つ。1823年にジョージ・バークベックに協力してロンドン職工学校を創立し、経済学を講義する。この時の生徒にはウィリアム・ラヴェット、ヘンリー・ヘザリントンなど後のチャーティズム指導者がいた。1832年から15年間は「エコノミスト The Economist」紙の記者として働くが、その晩年は労働運動から離れている。
Title: トーマス・ホジスキン (Thomas Hodgskin)
Section: 思想

ピアシー・レーヴェンストンの影響で、ホジスキンは資本主義と株式取引所の反対者となった。さらに彼はリカードを研究し、「賃金の鉄則」の概念を受け入れ、当時流行していたベンサム流の功利主義の代わりにロックの「自然権哲学」を用いて政治や財産について論じている。1824年から団結禁止法廃止についての議会を傍聴し、ホジスキンは資本と労働の闘争が全国いたるところで展開されていると感じる。彼は、流通資本・固定資本は労働者による共存労働に比べると付随的な存在であり、それらの資本に還元される利潤を稼ぐために労働者は必要以上の労働量を費やす、と考えた。資本（資本家）は生産にほとんど寄与していないにもかかわらず、労働大衆から剰余生産物が奪われ資本家に与えられている。分配の不正を是正するには、自由な労働を保障し、労働者間の公正な「自由競争」に任せるしかない。ここにいたって、ホジスキンは社会主義者たちと袂を分かつ。労働の全生産物は労働者に与えられるべきと論じながら、そのような財産の自然権を回復する使命は労働階級ではなく中産階級のものであろうと結論している。財産の共有を主張したオーウェンに対して、ロックの財産権への意見をもとに、社会の福祉にとって個人財産を自然かつ本質的なものと考えたホジスキンは反資本主義者であるとしても社会主義者とはいえない。
Title: トーマス・ホジスキン (Thomas Hodgskin)
Section: 著書

"北ドイツへの旅 Travels in North Germany" (1820年)"資本の主張に対する労働の弁護 Labour Defended against the Claims of Capital" (1825年)"通俗経済学 Popular Political Economy" (1827年)"財産の自然権と人為権の対照 Natural and Artificial Right of Property Contrasted" (1832年)
Title: トーマス・ホジスキン (Thomas Hodgskin)
Section: 著書
Subsection: 日本語訳

『労働擁護論』（昭和23年、日本評論社）
Title: 来栖三郎 (Saburō Kurusu)
Section: abstract

来栖 三郎（くるす さぶろう）来栖三郎 (外交官)（1886年 - 1954年）来栖三郎 (法学者)（1912年 - 1998年）
Title: ボブ・シール (Bob Thiele)
Section: abstract

ボブ・シール（Bob Thiele、1922年7月27日 - 1996年1月30日）は、アメリカの音楽プロデューサー。ペンネームにジョージ・ダグラス (George Douglas) があり、この名義でルイ・アームストロングの『この素晴らしき世界』を作詞作曲している。妻は歌手のテレサ・ブリュワー。
Title: ボブ・シール (Bob Thiele)
Section: 来歴

14歳の時にジャズのラジオ番組を主催。彼はクラリネットも演奏し、ニューヨーク地区でバンドを率いていた。17歳の時にシグナチャー・レコードを創設し、レスター・ヤングやエロール・ガーナー、コールマン・ホーキンスを録音した。シグナチャーは1948年に倒産、1952年にシールはデッカ・レコードに移り、デッカの子会社のコーラル・レコードのA&Rマネージャーを務める。1961年にインパルス!レコードの創設者、クリード・テイラーがヴァーヴ・レコードに移ったため、後継として着任。ジョン・コルトレーンやチャールズ・ミンガス、ディジー・ガレスピー、ソニー・ロリンズ、アーチー・シェップ、アルバート・アイラー等をプロデュース、録音する。1969年にインパルスより独立し、RCAレコードの配給の元、フライング・ダッチマン・レコードを創設。後にRCAはBMGに売却され、現在はフライング・ダッチマンは米ソニー・ミュージックエンタテインメントの一部にある。1972年に歌手のテレサ・ブリュワーと結婚する。1983年にドクター・ジャズ・レコードを創設し、1988年にRCAレコードに売却。晩年の1990年代初頭にレッド・バロン・レコードを創設し、1995年には回顧録『What a Wonderful World』を発表。翌年1月30日に死去した。あまり知られていないが、自らの作品をインパルスとフラング・ダッチマンで発表している。
Title: ボブ・シール (Bob Thiele)
Section: ディスコグラフィ
Subsection: アルバム

Thoroughly Modern (1967年、ABC) ※ボブ・シール・アンド・ヒズ・ニュー・ハッピー・タイムズ・オーケストラ名義Do The Love (1967年、ABC) ※ボブ・シール・アンド・ヒズ・ニュー・ハッピー・タイムズ・オーケストラ名義『ハートに火をつけて』 - Light My Fire (1968年、impulse!) ※ボブ・シール・アンド・ヒズ・ニュー・ハッピー・タイムズ・オーケストラ名義『ヘッド・スタート』 - Head Start (1969年、Flying Dutchman) ※ボブ・シール・エマージェンシー名義Those Were The Days (1973年、Flying Dutchman) ※ボブ・シール・アンド・ヒズ・ニュー・ハッピー・タイムズ・オーケストラ名義I Saw Pinetop Spit Blood (1975年、Flying Dutchman) ※ボブ・シール & ヒズ・オーケストラ名義The Twenties Score Again (1984年、Columbia) ※ボブ・シール・アンド・ヒズ・ニュー・ハッピー・タイムズ・オーケストラ名義
Title: ルイス・デ・パブロ (Luis de Pablo)
Section: abstract

ルイス・デ・パブロ・コスタレス (Luis de Pablo Costales, 1930年1月28日 - 2021年10月10日) は、スペインの現代音楽の作曲家。
Title: ルイス・デ・パブロ (Luis de Pablo)
Section: 略歴

彼はビルバオで生れ6歳からマドリードに住み、12歳で作曲を始めた。彼はモーリス・オアナとマックス・ドイッチュに作曲のレッスンを受けたが、本質的には独学である。彼が1959年にダルムシュタット夏季現代音楽講習会に参加したことにより、彼の作品のいくつかがブーレーズとマデルナの元で演奏されることになった。スペインで彼は、いくつかの組織（Nueva Musica、Tiempo y Musica、Alea）を創立し、いくつかの現代音楽のコンサートシリーズを組織した。彼はスペイン国内、国外で教師としても活動している。映画音楽も手がけており、『ミツバチのささやき』(1973)『挑戦』(1969)などの音楽を担当した。
Title: ルイス・デ・パブロ (Luis de Pablo)
Section: 作風

彼が国際的な名声を確立したのは、ポストセリエルが終わり、前衛が停滞して以降だといわれるが、この指摘は間違っていない。彼の楽器法は世界的に見ても特殊な部類に入るが、複数の楽器の音色が常に混ぜ合わされた状態で提示されることが圧倒的に多い。個性を発揮し始めたのは、1970年代のピアノ協奏曲第一番、第二番あたりからになる。1980年代はダニエル・ケンジーのような演奏家に恵まれ、おそらくは世界で最初に書かれた「コントラバス・サクソフォンとオーケストラのための協奏曲＜色彩＞」の頃には、その作風の頂点を迎えることになった。1990年代以降は武満徹が評価したことも含めて、世界的に委嘱量が増えるが、断片的であったメロディーがストレートに歌われるなど創作態度は軟化した。但し「ピアノとオーケストラのための夢」ではクセナキスのような困難極まる同音連打を含むソリストの名人芸を多用しており、新鮮に聞こえる音色感覚の追求は健在である。古典的形式（たとえばタンゴ）をそのまま用いるなどの姿勢も増えたが、音場構成まで古典化しているとは限らないのが、彼の長所である。声楽作品にも強い。
Title: ルイス・デ・パブロ (Luis de Pablo)
Section: 主要作品
Subsection: オペラ

Kiu, (1979-1982), (durée : 120'), Opéra en deux actes, livret de Luis de Pablo d'après "El Cero transparente" d'Alfonso VallejoEl Viajero indiscreto (Le Voyageur Indiscret), (1984-1988), (durée : 180 min), Opéra en un prologue, deux actes, et un épilogue, livret de Vicente Molina Foix, 3 sopranos, mezzo, haute-contre, 2 ténors, baryton, chœur et orchestre sans cuivre.La Madre invita a comer (La Mère invite à manger), (1992), (durée : 75 min), opéra en cinq scènes, livret de Vicente Molina Foix soprano, alto, haute-contre, ténor, 2 barytons, basse et orchestre de chambreLa señorita Cristina (1997/99), Opéra en 3 actes, livret du compositeur, traitant de Mademoiselle Christina di Mircea Eliade.
Title: ルイス・デ・パブロ (Luis de Pablo)
Section: 主要作品
Subsection: 舞台作品

Berceuse, (1973-1974), (durée : 30 min), pour 3 flûtes, 2 percussionnistes, orgue Hammond, soprano et acteurMasque, musique de scène, (1973), (durée : 20 min), pour flûte, clarinette, piano et percussionsPor diversos motivos, (1969), (durée : 18 min), action scénique sur des textes de François WeyergansProtocolo, (1968), (durée : 45 min), action scénique sur un montage de textes de Luis de PabloSolo un paso, (1974), (durée : 36 min), pour acteur et flûte
Title: ルイス・デ・パブロ (Luis de Pablo)
Section: 主要作品
Subsection: 映画音楽

Playa insólita (1963) (Javier Aguirre)Último encuentro (1967) (Antonio Eceiza)Pepermint frappe (1968) (Carlos Saura)Goya - Historia de una Soledad (1972) (Nino Quevedo)Ana y los Lobos (1973) (Carlos Saura)L'Esprit de la ruche (El espíritu de la colmena)『ミツバチのささやき』 (1973) (Víctor Erice)La Prima Angélica (1974) (Carlos Saura)Pascual Duarte (1976) (Ricardo Franco)
Title: ルイス・デ・パブロ (Luis de Pablo)
Section: 主要作品
Subsection: 合唱作品

Bajo el sol (Sous le Soleil), (1977), (durée : 25 min), pour chœur mixteRetratos de la Conquista, (1980), (durée : 20 min), pour chœurSerenata, (1984-1985), (durée : 21 min)Variaciones de León, (1992-1993), (durée : 15 min), pour six voix solistes, texte de Vicente Molina FoixVisto de cerca, (1974), (durée : 22 min), pour trois chanteurs amateurs et bande magnétiqueYo lo vi, (1970), (durée : 18 min), pour 12 voix mixtes
Title: ルイス・デ・パブロ (Luis de Pablo)
Section: 主要作品
Subsection: 声楽とアンサンブル作品

Al son que tocan, (1974-1975), (durée : 35 min), pour soprano, quatre basses, ensemble et bande magnétiqueAntigua fe, (1990), (durée : 45 min), pour soprano colorature, chœur d'hommes et orchestreCanción, (1979), (durée : 6 min), pour soprano et 4 instruments, texte de Juan Gil-AlbertCom un epileg, (1988), (durée : 20 min), pour chœur d'hommes et ensemble, texte de Pere Gimferrer.Comentarios a dos textes de Gerardo Diego, (1956), (durée : 11 min), pour voix et trois instrumentsDe la América pretérita, (1991), (durée : 26 min), pour soprano, deux récitants et orchestreEderki, (1977-1978), (durée : 6 min), pour soprano, alto et percussion, poème de Jean RobertetEin Wort, (1965), pour soprano et trois instruments, poème de Gottfried BennEl manantial, (1982), (durée : 8 min), pour soprano et six instruments, d'après Jorge GuillénEscena, (1964), (durée : 14 min), pour chœur mixte et ensemble, d'après Rafael de la VegaGlosa, (1961), (durée : 7 min), pour soprano et ensemble, sur la «Soledad segunda» de Luis de GóngoraMalinche, (1983), (durée : 24 min)Pocket Zarzuela, (1979), (durée : 18 min), pour mezzo-soprano et ensemble, textes de José-Miguel UllánPor diversos motivos, (1969), (durée : 8 min), action scénique sur des textes de François WeyergansPortrait imaginé, (1974-1975), (durée : 51 min), per 18 esecutori, 12 voci, 2 nastri magnetici e 3 sintetizzatoriRicercare recordare, (1990), (durée : 33 min), pour récitant, chœur mixte et ensembleSonido de la guerra, sull'omonimo pœma tratto da «Dialogos del Conoscimiento» di Vicente Aleixandre, (1980), (durée : 20 min)Tarde de pœtas, (1985-1986), (durée : 80 min), cycle pour soprano, baryton, chœur mixte et ensembleUna cantata perdida, (1981), (durée : 25 min), pour soprano, contrebasse et percussion, d'après Fernando PessoaVery gentle, (1974), (durée : 18 min), pour soprano, contre-ténor et deux instrumentistesViatges y Flors (Voyages et fleurs), (1981-1984), (durée : 37 min), pour soprano, récitante, chœur et orchestre, sur des textes de Mercè RodoredaZu Straßburg auf der Schanz, sur des textes de «Des Knaben Wunderhorn», (1985), (durée : 4 min)Zurezko olerkia, (1975), (durée : 60 min), pour chœur mixte et percussions
Title: ルイス・デ・パブロ (Luis de Pablo)
Section: 主要作品
Subsection: 協奏作品

A modo de concierto, (1976), (durée : 19 min), pour percussion et ensembleAdagio-Cadenza-Allegro spiritoso, (1987), (durée : 9 min), pour hautbois et orchestre à cordesAmicitia pour accordéon et orchestre (2014)Concerto pour clavecin (1983), (durée : 22 min)Concerto pour clavecin, cordes et deux percussions, nouvelle version du Concerto no 2 pour piano , (1983), (durée : 22 min)Concerto pour piano et orchestre no 1, (1978-1979), (durée : 18 min)Concerto pour piano et orchestre no 2, pour Mompou, (1979-1980), (durée : 22 min)Concierto de cámara (Concerto de chambre), (1979), (durée : 20 min), pour piano et orchestre de chambreFiesta, (1987), (durée : 20 min), pour six percussionnistes et orchestre à cordesFigura en el Mar, (1989), (durée : 25 min), pour flûte et orchestreQuasi une fantasia, (1969), (durée : 23 min), pour sextuor à cordes et orchestreSueños, (1991), (durée : 25 min), pour piano et orchestreUne Couleur, (1988), (durée : 23 min), pour saxophones et orchestre
Title: ルイス・デ・パブロ (Luis de Pablo)
Section: 主要作品
Subsection: 管弦楽作品

Adagio, (1983), (durée : 14 min), pour orchestreCinco Meditaciones (Cinq Méditations), (1983-1984), (durée : 16 min), pour quinze instrumentistesCinq Impromptus, (1990), (durée : 29 min), pour orchestreEléphants ivres I, (1972), (durée : 12 min), pour orchestreEléphants ivres II, (1972), (durée : 12 min), pour seize instrumentsEléphants ivres III, (1973), (durée : 8 min), pour orchestreEléphants ivres IV, (1974), (durée : 11 min), pour orchestreImaginario II, (1967), (durée : 14 à 30 min), pour orchestreIniciativas, (1965-1966), (durée : 19 min), pour orchestreIntermedio de «Kiu», (1982), (durée : 6 min), pour orchestreInvenciones, (1955/1959-1960), (durée : 14 min), pour orchestreJe mange, tu manges, (1972), (durée : 20 min)Las Orillas (Les Rives), (1990), (durée : 30 min), pour orchestreLatidos, (1974-1980), (durée : 15 min)Módulos II, (1966), (durée : 15 min), pour deux groupes orchestraux et deux chefsMódulos III, (1967), (durée : 17 min), pour 17 instruments en 3 groupesNotturnino, (1987), (durée : 6 min), pour dix-huit musiciensOroitaldi, (1971), (durée : 21 min), pour orchestreRadial, (1960), (durée : 8 min), pour 24 instruments en 8 groupes de 3Senderos del Aire (Sentiers de l'air), (1987), (durée : 30 min), pour grand orchestre (風の道、サントリーホール国際作曲委嘱シリーズ委嘱作品)Sinfonías, (1954-1966), (durée : 15 min), pour dix-sept cuivresTinieblas del agua per orchestra (Ténèbres de l'eau, pour orchestre), (1978), (durée : 40 min)Tombeau, (1962-1963), (durée : 10 min), pour orchestre
Title: ルイス・デ・パブロ (Luis de Pablo)
Section: 主要作品
Subsection: アンサンブル作品

Coral, (1954/1958), (durée : 7 min), septuor à ventCredo, (1976), (durée : 17 min), pour double quintette à ventDéjame hablar, (1974), (durée : 19 min), pour ensemble à cordesInvitación a la memoria, (1976-1977), (durée : 24 min)La libertad sonríe, (1971), (durée : 20 min), pour quinze vents (ou un ensemble variable de quinze instruments)Libro de imágenes, (1991), (durée : 24 min), pour neuf instrumentsMódulos I, (1964-1965), (durée : 10 min), pour onze musiciensParáfrasis, (1968), (durée : 12 min), pour 12 instruments en 2 groupesParaíso y Tres danzas macabras, (1992), (durée : 16 min), pour douze instrumentsPolar, (1961-1962), (durée : 10 min), pour 11 instrumentistes en 3 groupesRitornello, (1992-1993), (durée : 12 min), pour huit violoncellesSegunda lectura, (1993), (durée : 26 min), pour dix instrumentsTornasol, (1980-1981), (durée : 17 min)
Title: ルイス・デ・パブロ (Luis de Pablo)
Section: 主要作品
Subsection: 室内楽作品

Amable sombra, (1989), (durée : 17 min), pour deux pianosCaligrafía serena, (1993), (durée : 18 min), pour quatuor à cordesCaligrafías, Federico Mompou «in memoriam» (1987), (durée : 4 min)Cesuras, (1963), (durée : 12 min), pour six instrumentsCompostela, (1989), (durée : 17 min), pour violon et violoncelleCuatro fragmentos de «Kiu» (Quatre Fragments de «Kiu»), (1985-1986), (durée : 19 min), version flûtes et pianoCuatro fragmentos de «Kiu» (Quatre Fragments de «Kiu»), (1984-1986), (durée : 19 min), version pour violon et pianoDibujos, (1980), (durée : 13 min), pour flûte, clarinette, violon, et violoncelleFlessuoso, (1995-1996), (durée : 12 min)Fragmento, (1985-1986), (durée : 15 min), pour quatuor à cordesHistoria natural, (1972), (durée : 60 min), pour deux orgues, percussion et bande magnétiqueImaginario I, (1967), (durée : 7 min), pour clavecin et trois percussionsJ.H., (1983-1984), (durée : 11 min), pour clarinette en la et violoncelleMasque, (1973), (durée : 20 min), musique en scène pour flûte, clarinette, piano et percussionsMetáforas, (1989-1990), (durée : 22 min), pour piano et quatuor à cordesMódulos IV, (1965-1967), (durée : 10 min), pour quatuor à cordesMóvil I, (1957), (durée : 6 min), pour deux pianosPardon, (1972), (durée : 2 min), pour clarinette et tromboneParodia, (1992), (durée : 2 min), pour quatuor à cordesPromenade sur un corps, (1971), (durée : 8 min), pour flûte seule et un percussionniste ad libitumProsodia, (1962), (durée : 6 min), pour flûte, clarinette et percussionsRecíproco, (1963), (durée : 12 min), pour flûte, percussion et pianoSaturno, (1983), (durée : 14 min), pour 2 percussionnistesSexteto (Paráfrasis e interludio), (1990), (durée : 26 min), pour sextuor à cordesSoirée, (1972), (durée : 6 min), pour clarinette et violonTrío, (1993), (durée : 17 min), pour piano, violon et violoncelleTrio à cordes, (1978), (durée : 19 min)Umori, (1992-1993), (durée : 16 min), pour cinq instrumentsVielleicht, (1973), (durée : 17 min), pour six percussionnistes
Title: ルイス・デ・パブロ (Luis de Pablo)
Section: 主要作品
Subsection: 独奏作品

Affetuoso, (1973), (durée : 20 min), pour pianoComme d'habitude, (1970), (durée : 17 min), pour pianoCondicionado, (1962), (durée : 4 min), pour flûteCuaderno, (1982), (durée : 23 min), 5 pièces pour pianoDeux Improvisations, (1982), (durée : 8 min), pour clavecinFábula, inspirée par le poème «La fábula de x.y.z.» de Gerardo Diego, (1991-1992), (durée : 26 min), pour guitareIl Violino spanolo, (1988), (durée : 12 min), pour violonLe Prie-Dieu sur la terrasse, (1973), (durée : 17 min), pour percussionLerro, (1977), (durée : 3 min), pour flûteLibro para el pianista, (1961-1962), (durée : 10 min)Melisma Furioso, (1990), (durée : 14 min), pour flûteMódulos V, (1967), pour orgueMonólogo, (1990-1992), (durée : 10 min), pour altoMóvil II, (1959/1967), (durée : 20 min), pour piano à quatre mainsOculto, (1977), (durée : 6 min), pour clarinette basse (ou saxophone)Ofrenda, Seize pièces à la mémoire de Manuel Azaña, (1980-1982), (durée : 18 min), pour violoncelleRetratos y transcripciones, (1984-1992), (durée : 12 min), pour pianoSólo un paso, (1974), (durée : 36 min), pour acteur et flûteSonate pour piano, (1958), (durée : 7 min)
Title: ルイス・デ・パブロ (Luis de Pablo)
Section: 主要作品
Subsection: テープ作品

Chaman, (1975-1976), (durée : 23 min)Soledad interrumpida, (1971), (durée : 20 min)Tamaño natural (1970), (durée : 40 min)
Title: ルイス・デ・パブロ (Luis de Pablo)
Section: 受賞歴

Docteur honoris causa de l'Université complutense de MadridMembre de la Académie royale des beaux-arts de San FernandoPrix Jacinto GuerreroMédaille d'Or du Círculo de Bellas Artes (2005)1Médaille d'or du mérite des beaux-arts du Ministère de l'Éducation, de la Culture et des Sports espagnol (1986)2Prix national des beaux-artsOfficier des Arts et des Lettres (Ministère de la Culture français)Prix Honegger
Title: ルイス・デ・パブロ (Luis de Pablo)
Section: ディスコグラフィー

Libro de imágenes, Segunda Lectura, Metáforas. StradivariusSenderos del aire and works for flute. Col LegnoDibujos, Fragments from Kiu, Chamber Concerto etc. ADDATarde de Poetas. Harmonia MundiPiano Trio. Ermitage ERM 413Visto de Cerca, para 3 músicos y cinta; Chaman, obra electronica. Hispavox LP (30) 130 202Al Son que Tocan, Homenaje an Antonio Machado. RCA LP SRL2-2444
Title: ルイス・デ・パブロ (Luis de Pablo)
Section: 著作

Aproximación a una estética de la música contemporánea, 1968Lo que sabemos de música, 1968
Title: 津田梅子 (Tsuda Umeko)
Section: abstract

津田 梅子（つだ うめこ、旧暦 元治元年12月3日〈新暦 1864年12月31日〉- 1929年〈昭和4年〉8月16日）は、日本の女子教育家。日本初の女子留学生の一人で、女子英学塾（現：津田塾大学）の創設者であり、日本における女子教育の先駆者と評価される。また、欧米の学術雑誌に論文が掲載された最初の日本人女性である。聖公会の信徒。初名はうめ（「むめ」と書いた）。戸籍上は梅であったが、1902年（明治35年）に父である津田仙の戸籍から分籍した際に梅子に改めた。
Title: 津田梅子 (Tsuda Umeko)
Section: 生涯

旧暦 元治元年12月3日（新暦 1864年12月31日）、津田仙・初子夫妻の次女として、江戸の牛込南御徒町（現在の東京都新宿区南町）に生まれる。父である仙は、小島家（下総佐倉藩上士、禄高は120石）の三男として生まれて津田家（幕臣）に婿入りした人であり、梅子が生まれた時点では江戸幕府に出仕して外国奉行支配通弁（通訳官）を務めていた。仙は、梅子が3歳の頃には幕府の使節の随員として福沢諭吉らと共に渡米する（岩倉使節団）などしたが、元号が明治に改まるとともに官職を辞した。1869年（明治2年）、仙は外国人の旅行者のために設けられた「ホテル館」という洋風旅館へ勤めはじめ、津田家は向島へ移った。その頃から梅子は手習を始め、浅草まで踊りの稽古に通った。当時の梅子は踊りが好きで、その筋の良さを師匠も認めていたと伝えられている。
Title: 津田梅子 (Tsuda Umeko)
Section: 生涯
Subsection: 日本最初の女子留学生

1871年（明治4年）に津田仙は開拓使嘱託となり、津田家は三田へ移った。同年10月、アメリカ訪問時に男女平等・女子教育の必要性を実感した開拓次官の黒田清隆が正院（太政官の最高意思決定機関）に伺い出て実現させた開拓使による女子留学生のアメリカ派遣事業に、仙は梅子を応募させた。梅子が渡米の9か月後に書いた"A little girl's stories" と題する英文の絵日記（2022年〈令和4年）現在、津田塾大学 津田梅子資料室 所蔵）には「父は、最初は姉の琴子（1862年-1911年）を留学に応募させるつもりでしたが、姉は拒否しました。その後で父から留学の話を聞いた私は、アメリカに行きたい、と自分の意志で答えました」という旨が記されている。官費女子留学生（留学期間は10年）に提示された待遇は「日本政府が旅費・学費・生活費を全額負担した上で、さらに奨学金として毎年800ドルを支給する」という破格のものであったが、10年間の留学によって結婚適齢期を逃してしまう危惧もあり、官費女子留学生の募集に応じたのは、明治政府から冷遇されていた旧幕府側（幕臣または賊軍）士族の少女5名のみであった。上田悌子（幕臣・上田畯の娘、満14歳）吉益亮子（幕臣・吉益正雄の娘、満14歳）山川捨松（会津藩家老・山川浩の妹、満11歳）永井繁子（幕臣・永井玄栄の養女、かつ幕臣・益田孝の実妹、満8歳）津田梅子（幕臣・津田仙の娘、満6歳）※各人の満年齢は、日本を出国した新暦1871年12月23日現在。開拓使は応募した5名全員を官費女子留学生に推挙し、正院にて承認された。出発に先立ち、女子留学生5人は士族の女子としては歴史上初めて皇后への拝謁を許され、明治4年11月（旧暦）に他の官費留学生とともに岩倉使節団に随行して渡米した。新暦1871年12月23日（本節は以下新暦で記す）に横浜を出港し、1872年1月15日にサンフランシスコに入港。同年1月31日にサンフランシスコを5両編成の貸切列車で出発し、大陸横断鉄道を経由してワシントンD.C. ヘ向かったが、40年ぶりとされる大雪により日程が遅れた（ソルトレイクシティで18日間待機）。2月25日にシカゴに到着、翌日の夜にはワシントンD.C.に向けて出発した。5人の女子留学生はアメリカに到着後もなかなか洋服を買ってもらえずにいたが、岩倉具視に談判の末シカゴでようやく洋服を買い与えられた。シカゴで撮影した、洋装に着替えた5人の記念写真が残されている。
Title: 津田梅子 (Tsuda Umeko)
Section: 生涯
Subsection: 第二の両親、ランマン夫妻

新暦1872年2月29日にワシントンD.C.に到着すると、梅子は吉益亮子と共に、ワシントンD.C.近郊のジョージタウンに住むチャールズ・ランマン （1819年-1895年）に預けられた。著名な画家・著述家・旅行家であったランマンは、当時、日本弁務使館書記官（Secretary of the Japanese Legation）を務めていた。ランマン夫人（Mrs. Adeline Lanman, 1826年-1914年）は、ジョージタウンの裕福な家庭に生まれ、高等女学校に相当する学校を卒業した女性であった。新暦1872年5月1日には駐米少弁務使森有礼の斡旋で、留学生5人はワシントン市内に集められて同じ家に住まわされ、生活に必要な最低限の英語の勉強をさせられた。同年10月末（新暦）には、上田悌子は体調不良を、吉益亮子は勉強に支障が出るほど目を悪くしたことを理由に帰国した。残った3人が梅子、山川捨松（のちの大山捨松）、永井繁子（のちの瓜生繁子）である。この3人は生涯親しくしており、梅子がのちに「女子英学塾」（のちの津田塾大学）を設立する際に2人は助力する（→#女子英学塾を創設）。2人の留学生の帰国を機に残った3人は再び別々にアメリカの家庭に預けられることとなり、梅子は再びランマン家に預けられた。梅子はそこで10年を過ごすこととなった。ランマン家は家計にゆとりがある文化的な家庭であり、ランマン夫妻は梅子を実の娘同様に慈しんだ。当初はランマン家に梅子が預けられるのは1年間の予定であったが、期限が近づいた時期の、ランマン夫妻の書簡（出典には宛先の記載なし）には「仮に梅子の留学が打ち切られるようなことがあれば、私どもが梅子の養育費や教育費を負担して預かり続ける覚悟です」という旨が記載されている。梅子自身もランマン夫妻を深く敬慕し、日本に帰国した1882年（明治15年）から、ランマン夫人が1914年（大正3年）に88歳で亡くなる直前まで、数百通に及ぶ手紙をランマン夫人に書き送っている。梅子は英語、ピアノなどを学びはじめ、市内のコレジエト・インスティチュートへ通う。渡米の9か月後には、アメリカへの渡航について詳細を述べた "A little girl's stories" と題する英文の絵日記（2022年〈令和4年〉現在、津田塾大学 津田梅子資料室 所蔵）を書けるだけの英語能力を身につけてランマン夫妻を驚かせた。日本宛の手紙も英文で書くようになった。この頃にはキリスト教への信仰も芽生え、ランマン夫妻には信仰を薦められていないが、1873年（明治6年）7月に特定の教派に属さないペンシルベニア州フィラデルフィアの独立教会で洗礼を受けた。梅子に洗礼を授けた牧師は「感性と表現力は幾つか年上のアメリカの子より優れている。」（原文は英語、古木宜志子による和訳、）と梅子を評した。1878年（明治11年）にはコレジエト・インスティチュートを卒業し、私立女学校であるアーチャー・インスティチュートへ進学。ラテン語、フランス語などの語学や英文学のほか、自然科学や心理学、芸術などを学ぶ。ピアノはかなりの腕前に達し、帰国後は何度も人前で演奏した。また休暇にはランマン夫妻に連れられて各地への旅行を体験した。
Title: 津田梅子 (Tsuda Umeko)
Section: 生涯
Subsection: モリス夫人との出会い

アーチャー・インスティチュート在学中の梅子は、父である津田仙の知人であるウィリアム・コグスウェル・ホイットニーの紹介により、1882年（明治15年）2月または3月に、フィラデルフィアの資産家・慈善家・敬虔なクエーカーであるメアリ・モリス夫人（Mrs. Mary Harris Morris. 1836年-1924年. 夫はフィラデルフィア有数の大富豪であるウィスター・モリス）と知り合った。梅子は、日本に帰国した後も、モリス夫人と文通を続けた。モリス夫人は梅子の良き理解者となり、梅子の2回目のアメリカ留学（1889年〈明治22年〉から1892年〈明治25年〉）の実現。日本の女性をアメリカに留学させる「日本婦人米国奨学金」の創設（1892年〈明治25年〉）。梅子が日本で創設した女子英学塾（現：津田塾大学）を経済的に支援する「フィラデルフィア委員会」の設立（1900年〈明治33年〉）。のいずれにおいても主導的な役割を果たし、アメリカから梅子を支援し続けた。
Title: 津田梅子 (Tsuda Umeko)
Section: 生涯
Subsection: 帰国

開拓使からの1881年（明治14年）9月までの帰国命令により、ヴァッサー大学音楽科（3年制）を同年6月に卒業した永井繁子は、命令通りに10月に帰国した。一方、アーチャー・インスティチュート在学中の梅子、ヴァッサー大学本科（4年制）在学中の山川捨松は、1年間の延長を申請して認められた。梅子と捨松は1882年（明治15年）6月に各学校を卒業し、同年11月21日に帰国した。なお、1882年（明治15年）11月に帰国した時点で、梅子は日本語を忘れていた（→#生涯、母語は英語）。
Title: 津田梅子 (Tsuda Umeko)
Section: 生涯
Subsection: 帰国後の活動

=官費女子留学生を所管していた開拓使は、梅子と山川捨松の帰国に先立つ1882年（明治15年）2月に廃止されており、彼女たちの管理は文部省に引き継がれていたが、11年間の留学を終えて帰国した2人に官職が用意されることはなく、両名は強い失望を味わった。梅子がそのことをアメリカのランマン夫人に書き送ると、梅子を実の娘同様に思う夫人は、アメリカに戻って来なさい、と梅子に返答した。梅子は、官費留学生としてアメリカに派遣された以上、日本に留まって恩返しをする「道義的責任」（Moral Obligation）があります、アメリカに戻る訳には行きません、とランマン夫人に再び書き送った。
Title: 津田梅子 (Tsuda Umeko)
Section: 生涯
Subsection: 帰国後の活動

=山川捨松は、帰国前には日本に女子のための学校を設立する希望を持ち、就職先が見つからない中で、女子に英語を教える私塾を独力で設立する計画を立てたが実現には至らなかった。また、文部省より東京女子師範学校（後の女子高等師範学校、東京女子高等師範学校、現：お茶の水女子大学）への奉職を打診されたが、日本語能力が乏しい為に辞退せざるを得なかった。1883年（明治16年）11月、捨松は政府高官（陸軍中将・参議・陸軍卿）で18歳年上の大山巌と結婚し、政府高官夫人の立場で留学で得た学識を生かす道を選んだ。一方、ヴァッサー大学音楽科でピアノを専攻した永井繁子は、西洋音楽とピアノの専門知識及び技能を有する唯一の日本人であり、日本語能力が乏しくてもピアノの演奏と教授は可能であることから、帰国の4か月後、1882年（明治15年）3月2日付で文部省直轄の音楽取調掛（後の東京音楽学校、現：東京芸術大学音楽学部）の教師に採用され、日本最初のピアニストとして活躍した。繁子は、1882年（明治15年）12月に、アメリカで出会った瓜生外吉（海軍大尉）と恋愛結婚したが、その後も教師としてのキャリアを継続した。
Title: 津田梅子 (Tsuda Umeko)
Section: 生涯
Subsection: 帰国後の活動

=帰国した翌年の1883年（明治16年）、梅子はアメリカのランマン夫人、及び上野栄三郎（梅子の姉である琴子の夫）の二人から、アナポリス海軍兵学校出身の海軍士官（海軍大尉）で、「武人たる神学者」と呼ばれた敬虔なクリスチャンである世良田亮（せらた たすく。梅子より8歳年上。梅子は留学中に世良田と知り合っていた）との結婚を再三勧められた。瓜生外吉（海軍大尉。世良田とはアナポリスの同期生で親友。外吉と世良田は、同じ時期に同じ経緯でクリスチャンになった）・瓜生繁子夫妻も、二人の結婚を取り持とうとした。ランマン夫人と上野は、いずれもアメリカ留学中の世良田に会って好印象を持ち、繁子がアメリカで出会った外吉と幸せな結婚生活を送っていることからも、世良田は梅子の配偶者にふさわしい、と考えた模様である。しかし梅子は世良田との縁談を断り、ランマン夫人への手紙に「どうぞセラタ氏のことはもう書かないで下さい。」（1883年5月26日付、原文は英語、大庭みな子による和訳、）「もうこの話題は終りにしたい。私がもう一度掘りおこしたいと思うのでなければ、これが最後です。」（1883年6月10日付、原文は英語、亀田帛子による和訳、）などと書き送った。
Title: 津田梅子 (Tsuda Umeko)
Section: 生涯
Subsection: 帰国後の活動

=帰国してから半年が経った1883年（明治16年）6月から6週間、瓜生繁子の口利きにより海岸女学校（青山学院の源流）で夏季休業中の英語教師として働く。同年11月3日、外務卿井上馨の邸で開かれた天長節祝賀パーティに出席した梅子は、岩倉使節団で同行して以来初めて伊藤博文と再会する。11月26日、梅子は伊藤夫妻と共に、華族子女を対象とする私塾・桃夭女塾（桃夭女学校とも）を主宰していた下田歌子を訪問し、「梅子が下田に英語を教えること」、「下田が梅子に日本語を教えること」、「梅子が伊藤の妻と娘に英語や西洋式マナーを教えること」などが取り決められた。同年12月8日、伊藤邸での最初のレッスンを行った際、伊藤から客分として住込みの家庭教師を提案され、梅子は父親との相談の上で伊藤の提案を承諾、同年12月20日頃に伊藤邸へ引っ越した。伊藤家の客分となった梅子は、下田と英語・日本語を教え合い、伊藤家の家庭教師 兼 通訳として働き、伊藤の娘にはピアノの指導も行った。1884年（明治17年）3月1日からは、梅子は桃夭女塾に英語教師として出講した。伊藤は、自邸に滞在する梅子に様々なことについて意見を求め、討論した。梅子は、母の初子が病気になったため、同年6月末、半年間の家庭教師生活を終え、自宅に戻った。梅子は、伊藤が自分に様々な便宜を図ってくれたこと、政府高官である伊藤が自分に対等に接してくれたことを深く徳とし、後年まで伊藤と伊藤家に対して厚誼を欠かさなかった。
Title: 津田梅子 (Tsuda Umeko)
Section: 生涯
Subsection: 帰国後の活動

=1885年（明治18年）には伊藤の推薦で、学習院女学部から独立して設立された華族女学校で英語教師として教えることとなった（1885年〈明治18年〉9月、華族女学校教授補、宮内省御用掛、奏任官（高等官）に准じ取扱い、年俸420円）。石井筆子（後の静修女学校校長、滝乃川学園第2代学園長）が同女学校のフランス語教師を務めた。さらに1886年（明治19年）2月には職制変更で嘱託に、同年11月には華族女学校教授となった（高等官6等、年俸500円）。同校の女性教師のうち、高等官に列するのは学監の下田歌子（年俸1500円又はそれ以上）と梅子のみであった。梅子は華族女学校で3年余り教えたが、上流階級的気風には馴染めなかったと言われる。