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Title: ピエール・ブルデュー (Pierre Bourdieu)
Section: 資本と階級の区別（ディスタンクシオン）の理論

ブルデューは、生産的利用に供される特定の資産の合計として定義された資本の概念を導入した。ブルデューにとって、このような資産は様々な形をとり、経済的、象徴的、文化的、社会的な資本のいくつかの主要な形を常に言及していた。ロイック・ワカンは、ブルデューの思想をさらに次のように説明している。資本には、経済的、文化的、社会的な3つの主要な種がある。第4の種である象徴的資本は、人々が資本をそのように認識していない場合の、あらゆる形態の資本の効果を示すものである。ブルデューは、1979年に発表した『Distinction』で、美的嗜好に基づく社会的階層化の理論を展開した。ハーバード大学出版局から出版された1979年の著作『Distinction: A Social Critique of the Judgment of the Taste』（仏語：La Distinction）では、美的嗜好に基づく社会的階層化の理論を展開している。ブルデューは、自分の社会的空間をどのように世界に提示するか、つまり美的傾向をどのように選択するかによって、自分の地位が決定され、より低い集団から自分を遠ざけることになると主張している。具体的には、ブルデューは、子どもたちが幼少期にこのような感情を内在化し、そのような感情が子どもたちを適切な社会的地位へと導き、自分たちに適した行動へと導き、他の行動への嫌悪感を育むという仮説を立てている。ブルデューは、階級分数が若者に美的嗜好を教えていると理論化している。階級区分は、社会的、経済的、文化的資本の程度の違いの組み合わせによって決定される。社会は「象徴的な商品、特に優れた属性とみなされるものを(区別の戦略における理想的な武器として)」組み込んでいる。彼は、「文化資本の違いは、階級間の違いを示すものである」と述べることで、文化資本の支配を早くから強調している。美的傾向の発達は、時間をかけて蓄積された資本や経験というよりも、社会的な出自によって非常に大きく決定される。文化資本の獲得は、「人生の早い時期から家族の中で行われる、総ての、早い時期の、感知できないほどの学習」に大きく依存している。ブルデューは、主に、人々は文化的態度、すなわち、長老が彼らに提供する受け入れられた「定義」を継承すると論じている。ブルデューは、社会資本と経済資本は、時間をかけて累積的に獲得されたものではあるが、それに依存していると主張し、社会的出自と文化資本の優位性を主張している。ブルデューは、「人は、幼少期から（統計的に）高所得か低所得かに関連し、これらの条件に適応した嗜好を形成する傾向のある社会的条件のすべての特性を考慮に入れなければならない」と主張している。ブルデューによれば、食品、文化、プレゼンテーションの嗜好は階級の指標であり、その消費の傾向は社会における個人の適合性と一見相関しているように見えるからである。異なる社会的地位に基づく多数の消費者の関心は、各分派が「独自の芸術家や哲学者、新聞や批評家を持っているのと同じように、美容師、インテリアデコレーター、仕立屋を持っている」ことを必然的に必要とする。しかし、ブルデューは文化資本の形成における社会資本と経済資本の重要性を無視しているわけではない。例えば、芸術の制作や楽器を演奏する能力は、「芸術や文化の世界に長く定着していることに関連している 態度だけでなく、経済的な手段や余暇も前提としている」。しかし、自分の好みに基づいて行動する能力に関係なく、ブルデューは、「回答者は、正当な...文化に対する地位に起因する親近感を表明することだけが求められている」と規定している。「味覚」はある種の社会的志向、「自分の居場所の感覚」として機能し、社会的空間の占有者を、自分の特性に合わせて調整された社会的地位、そしてその地位の占有者にふさわしい慣行や商品へと導く。これらの「認知構造は...内在化された『具現化された』社会構造であり、個人にとって自然な存在となる」。このようにして、異なる嗜好は不自然なものとして見られ、拒絶され、その結果、「他人の嗜好に対する恐怖や内臓的な不寛容（『気分が悪くなる』）によって引き起こされる嫌悪感」。ブルデュー自身は、階級の区別や嗜好は、日常生活の中での日常的な選択の中で最も顕著であると考えている。家具、衣服、料理などの日常的な存在の普通の選択の中で最も顕著に表れているが、それらは教育制度の範囲外にあるため、いわば裸の味覚と対峙しなければならないため、深く根付いた、長年に亘っての傾向を特に明らかにしている。実際、ブルデューは、「幼児の学習の最も強力で最も忘れがたいマーク」は、おそらく食べ物の味になると考えている。ブルデューは、特別な日に提供される食事は、「ライフスタイル（家具も一部を果たしている）を『見せびらかす』で採用された自己表現のモードの興味深い指標であると考えている」。アイデアは、彼らの好き嫌いは、関連付けられたクラスの分数のものをミラーリングすべきであるということである。社会階層の下端からの子供たちは、夕食のレイアウトで「重くて脂肪分の多い太りやすい食べ物を選び、それも安い」と予測され、「独創的でエキゾチック」な食べ物とは対照的に、「たっぷりとした良い」食事を選ぶことになる。これらの潜在的な結果は、下層階級の特徴である「歓楽的な耽溺」とは対照的な、ブルデューの「社会階層の最高レベルで最も認識されている、痩せのための禁酒の倫理」を強化することになるだろう。社会的出自がこれらの嗜好に影響を与える程度は、教育資本と経済資本の両方を超えている。本能的な物語は発達の初期段階から生まれるので、自分の社会環境をどのように記述するかは、社会的起源と密接に関係している。また、労働区分を超えて、「経済的制約は、支出のパターンに根本的な変化がなくても緩和される傾向がある」。この観察は、経済的能力に関係なく、消費パターンが安定したままであるため、経済的資本よりも社会的起源の方が美的嗜好を生み出すという考えを補強している。
Title: ピエール・ブルデュー (Pierre Bourdieu)
Section: 資本と階級の区別（ディスタンクシオン）の理論
Subsection: 象徴的な資本

ブルデューは、象徴的資本（威信、名誉、注目など）を権力の重要な源泉と見なしている。象徴的資本とは、ロイック・ワカンの言葉を借りれば、「そのように認識されない」が、代わりに社会的に植え付けられた分類スキームによって認識される、あらゆる種類の資本のことである。象徴的な資本を持つ者が、それよりも少ない資本を持つ者に対してこの力を行使し、それによって自分たちの行動を変えようとするとき、彼らは象徴的な暴力を行使する。象徴的暴力とは、基本的には、支配された社会的エージェントに思考と認識のカテゴリーを押し付けることであり、その結果、社会秩序を正当なものとすることになる。それは、支配者の行動の構造を永続させる傾向のある無意識の構造の組み込みである。支配された者たちは、その後、自分たちの立場を「正しい」とする。象徴的な暴力は、ある意味では物理的な暴力よりもはるかに強力であり、個人の行動様式や認知構造そのものに埋め込まれており、社会秩序の正当性のスペクタクルを課している。ブルデューは理論的な著作の中で、社会的・文化的な再生産の過程を分析するために、経済学で使われてい る用語をいくつか用いて、さまざまな形態の資本がどのように世代から世代へと移行していくかを分析している。ブルデューにとって、正式な教育は、このプロセスの重要な例である。ブルデューによれば、教育の成功とは、あらゆる文化的行動を伴うものであり、それは、身のこなしや服装、アクセントなど、表向きには学問的ではない特徴にまで及んでいる。特権を持つ子どもたちは、教師がそうであるように、この行動を学んできた。恵まれていない背景を持つ子どもたちはそうではない。特権を持っている子供たちは、それゆえに、教師の期待のパターンに 明らかに「簡単に」適合し、「従順」である。恵まれていない子供たちは、「困難」であり、「課題」を提示することがわかっている。しかし、どちらも育った環境の指示通りに行動している。ブルデューは、この「容易さ」、つまり「自然な」能力の区別を、実際には、大部分が親の側にあ る大きな社会的労働の産物であると見なしている。それは、彼らが教育制度の中で成功し、より広い社会制度の中で両親の階級的地位を再現することができることを保証する思考と同様に、マナーの気質を彼らの子供に装備させる。
Title: ピエール・ブルデュー (Pierre Bourdieu)
Section: 資本と階級の区別（ディスタンクシオン）の理論
Subsection: 文化資本

文化資本とは、文化的権威を動員することを可能にする能力、技能、資格などの資産のことであり、誤認識や象徴的な暴力の源にもなり得るものである。例えば、労働者階級の子どもたちは、中産階級の子どもたちの 教育的成功を常に正当なものと見なすようになり、多くの場合、階級に基づく不平等を、勤勉さや「天性の」能力の結果であると見なすようになる。このプロセスの重要な部分は、人々の象徴的または経済的な継承（例：訛りや財産）が、文化的資本（例：大学の資格）に変換されることである。ブルデューは、文化資本は経済資本に対抗して発展してきたと主張している。さらに、文化資本を多く持つ者と経済資本を多く持つ者との対立は、芸術とビジネスという対極的な社会分野に表れている。芸術の分野とそれに関連する文化の分野は、歴史的に自律性を求めて努力してきたと見られ、それは時代や場所によって多かれ少なかれ達成されてきた。芸術の自律的な分野は、「ひっくり返った経済世界」として要約され、経済資本と文化資本の間の対立を強調している。
Title: ピエール・ブルデュー (Pierre Bourdieu)
Section: 資本と階級の区別（ディスタンクシオン）の理論
Subsection: 社会資本

ブルデューにとって、「社会資本とは、多かれ少なかれ制度化された相互の知り合いや認識の関係の持続的なネットワークを持つことによって、個人やグループが得 る、実際のものであれ、仮想のものであれ、資源の総和である」。ある種の家庭では、文化的投資戦略を採用し、それを子供たちに伝えていくことで、文化的資本が何世代にもわたって蓄積されていく。これにより、子供たちは教育を通じて自分の可能性に気づく機会を得て、同じ価値観を子供たちに伝えていくのである。このような家庭では、時間の経過とともに、個人が文化的通貨を獲得することで、他の集団よりも先天的に優位に立つことができるようになり、それが、社会階層の異なる子供たちの学業成績に差が出る理由となっています。このような文化的通貨を持つことで、人々は経済的資本の不足を、社会の中で一定レベルの尊敬と地位を与えることで補うことができるのである。ブルデューは、個人が政治などを通じて社会の中で権力や地位を追求するときには、文化資本がその役割を果たすことがあると考えている。ブルデューの主張によれば、社会資本と文化資本は、経済資本とともに、私たちが世界で見ている不平等に貢献しているという。
Title: ピエール・ブルデュー (Pierre Bourdieu)
Section: 資本と階級の区別（ディスタンクシオン）の理論
Subsection: 言語

ブルデューは、言語を単にコミュニケーションの方法ではなく、力のメカニズムであると捉えている。使用する言語は、その場や社会空間における関係者の立場によって指定される。異なる言語の使用は、それぞれの参加者のそれぞれの立場を再掲する傾向がある。言語的相互作用は、社会空間における参加者のそれぞれの立場と理解の範疇の表れであり、したがって、社会的場の客観的構造を再現する傾向がある。これによって、誰が話を聞いたり、中断したり、質問したり、講義したりする「権利」をどの程度持っているかが決定される。言語の形態におけるアイデンティティの表現は、言語、方言、アクセントに細分化することができる。例えば、ある地域で異なる方言を使用することで、個人の社会的地位の多様性を表すことができる。その良い例がフランス語の場合であろう。フランス革命までは、方言の使い分けが社会的地位を直接反映していました。小作人や下層階級の人々は地元の方言を話し、貴族や上流階級の人々だけが公用語であるフランス語を使いこなせるようになっていました。アクセントの違いは、その地域の人々の中での階級や権威との葛藤を反映している。言語が権力のメカニズムとして機能する理由は、それが客観的な表象として認識され、気づかれている精神的表象の形態、すなわち記号やシンボルとして認識されているからである。したがって、これらの記号やシンボルは、言語を権力の機関へと変容させる。
Title: ピエール・ブルデュー (Pierre Bourdieu)
Section: 功績

ブルデューは「多くの人にとって、現在のフランスを代表する知識人であり、フーコー、バルト、ラカンと同格の思想家であった」。彼の作品のいくつかは、社会学のみならず、人類学、教育学、文化研究においても古典とみなされている。『ディスタンクシオン』および『芸術の規則』は、社会学、歴史学、文学、美学に大きな影響を与えた。フランスでは、ブルデューは象牙の塔の学者や「隠居ドン」としてではなく、社会に従属していると思われる人々のための情熱的な活動家として見られていた。2001年、「社会学は格闘技である」というブルデューのドキュメンタリー映画がパリで予想外のヒットを記録した。そのタイトルは、ブルデューがいかに政治的に関与する知識人であったかを強調しており、フランスの公的生活の中でエミール・ゾラやジャン＝ポール・サルトルのマントを担い、自分のような人間がすべきことだと考えて政治家と格闘したのである」。ブルデューにとって、社会学は、社会的行為者の身体的（身体的） な思考習慣の下にある思考されていない構造を暴く、闘争的な努力であった。彼は社会学を、象徴的な暴力に対峙し、人が自由になれる目に見えない領域を暴くための手段と見ていた。ブルデューの仕事は今もなお影響力を持ち続けている。彼の仕事は広く引用されており、多くの社会学者や他の社会科学者が、ブルデューの枠組みの中で明示的に仕事をしている。その一例として、ロイック・ワカンは、ブルデューの理論的・方法論的原理を、ボクシングのようなテーマに永続的に適用し、ブルデューが「参加者の客観化（objectivation participante）」と呼んだもの、あるいはワカンが「肉食社会学」と呼んだものを採用している。小説家のエドゥアール・ルイは、ブルデューの永続的な影 響についての本を出版しているだけでなく、ピエール・ブルデューの遺産を文学的な 工夫として利用している。ブルデューはまた、コレスポンデンス分析、特に多重コレスポンデンス 分析の普及に重要な役割を果たした。ブルデューは、データ分析のこれらの幾何学的手法は、彼の社会学と同様に、本質的に関係性を持っていると考えていた。"私がコレスポンデンス分析を非常によく利用しているのは、コレスポンデンス分析が本質的に関係性のある手順であり、その哲学は私の見解では社会的現実を構成するものを完全に表現していると考えているからである。ブルデューは『社会学の技術』の序文の中で、「それは、私が場の概念を用いてそれを行おうとしているように、関係性の中で『考える』手順である」と述べている。
Title: ピエール・ブルデュー (Pierre Bourdieu)
Section: 思想

ハビトゥス（羅: habitus - 英: habit - 日: 習慣、習癖）をキー概念として、人間の日常行動の論理を解明し、構造主義民族学を批判的に発展させた、とされがちになるが、構造主義を批判し、諸構造とハビトゥスから実際行為・慣習的行為pratiquesが規制されていることを明証にした。客観的客観主義と主観的人間主義を批判し、日常的・慣習的な行為を体系的に考証した。主に教育と社会階級について分析。単に裕福な家庭の子が進学で有利というだけでなく、文化資本（上品で正統とされる文化や教養や習慣等）の保有率が高い学生ほど高学歴であることを統計的に証明した。またその子供も親の文化資本を相続し、同じく高学歴になることも統計的に証明した。彼はこれを文化的再生産と呼んだ。特権的文化の世代間継承と、学校がそれに果たす役割を解明。社会構造が再生産され変化するメカニズムについて考察し、現象学的主観主義を発展させることも目指した。これらの研究は、自己を他者から区別する「卓越化」が構造化される過程の分析から、階級闘争まで触れた著書『ディスタンクシオン』としてまとめられた。社会的地位の再生産に関する、マルクス主義とは異なる新しい理論として、ヨーロッパだけでなく日本やアメリカでも注目された。マルティン・ハイデッガーを批判し、ジャック・デリダと論争をした。彼のハイデッガー批判の内容はテオドール・アドルノのモノマネだという批判もある。晩年は新自由主義やグローバリゼーションを批判。1995年のフランスのストライキでは、失業者、ホームレス、不法移民を支援したほか、積極的に政治的な発言をした。新自由主義を批判した著書は数か国語に翻訳され、ヨーロッパ、米国、南米での反グローバリゼーション運動に影響を与えた。
Title: ピエール・ブルデュー (Pierre Bourdieu)
Section: 著書（日本語訳）
Subsection: 単著

『構造と実践――ブルデュー自身によるブルデュー』（新評論、1988年）『ディスタンクシオン――社会的判断力批判（1・2）』（藤原書店、1990年、新版2020年）『社会学の社会学』（藤原書店、1991年）『話すということ――言語的交換のエコノミー』（藤原書店、1993年）『資本主義のハビトゥス――アルジェリアの矛盾』（藤原書店、1993年）『美術愛好――ヨーロッパの美術館と観衆』（木鐸社、1994年）『芸術の規則（1・2）』（藤原書店、1995-1996年）『ホモ・アカデミクス』（藤原書店、1997年）『教師と学生のコミュニケーション』（藤原書店、1999年）『ハイデガーの政治的存在論』（藤原書店、2000年）『メディア批判』（藤原書店、2000年）『市場独裁主義批判』（藤原書店、2000年）『実践感覚（1・2）』（みすず書房、2001年、新版2018年）『政治――政治学から「政治界」の科学へ』（藤原書店、2003年）『住宅市場の社会経済学』（藤原書店、2006年）『実践理性――行動の理論について』（藤原書店、2007年）『結婚戦略――家族と階級の再生産』（藤原書店、2007年）『パスカル的省察』（藤原書店、2009年）『科学の科学――コレージュ・ド・フランス最終講義』（藤原書店、2010年）『自己分析』（藤原書店、2011年）『国家貴族（1・2）――エリート教育と支配階級の再生産』（藤原書店、2012年）『介入 社会科学と政治行動（1・2） 1961-2001』（藤原書店、2015年）『男性支配』（藤原書店、2017年）
Title: ピエール・ブルデュー (Pierre Bourdieu)
Section: 著書（日本語訳）
Subsection: 共著

（ジャン＝クロード・パスロン）『再生産―教育・社会・文化』（藤原書店、1991年）（ジャン＝クロード・シャンボルドン/ジャン＝クロード・パスロン）『社会学者のメチエ――認識論上の前提条件』（藤原書店、1994年新版『教師と学生のコミュニケーション』（同、2018年）（ハンス・ハーケ）『自由-交換―制度批判としての文化生産』（藤原書店、1996年）（ジャン＝クロード・パスロン）『遺産相続者たち―学生と文化』（藤原書店、1997年）『ピエール・ブルデュー――1930-2002』（加藤晴久編／藤原書店、2002年）（ロイック・J・D・ヴァカン）『リフレクシヴ・ソシオロジーへの招待―ブルデュー、社会学を語る』（藤原書店、2007年）『国家の神秘 ブルデューと民主主義の政治』（藤原書店、2009年）『人民とはなにか？』（以文社、2015年）『知の総合をめざして歴史学者シャルチエとの対話』（藤原書店、2018年）『世界の悲惨』（全3巻、藤原書店、2020年）
Title: フレデリック・テイラー (Frederick Winslow Taylor)
Section: abstract

フレデリック・ウィンズロー・テイラー (Frederick Winslow Taylor、1856年3月20日 - 1915年3月21日）は、アメリカ合衆国の技術者（技師、エンジニア）で、経営学者。科学的管理法の発案者で、現代においては「科学的管理法の父」と称される。
Title: フレデリック・テイラー (Frederick Winslow Taylor)
Section: 生涯

フィラデルフィアの裕福な家庭に生まれた。弁護士であった父の跡を継ぐために、ハーバード大学の法学部に入学。しかし、目の病気により大学を辞め、弁護士への道を断念する。 1874年に、機械工見習いになり、工場条件の学習をした。エンジニアとしての資格を得た彼は、フィラデルフィアのミッドベール･スチール社に作業者として就職。職場の組長に取立てられたテイラーは6年の間に「テイラー工場システム」と呼ばれる科学的管理法の実践により、工作機械の改良や作業工程の改善を行い、職場に蔓延っていた「組織的怠業」を打破し労働コストの削減を達成。その功績により、主席技師（職長）に昇進している。また、この時期にガント、バースといった弟子と言える人々と出会っている。また、ミッドベール社在職中に高速度鋼を発明するなど、およそ200の特許を取得しており、後にコンサルタント業として独立する際の基礎ともなっている。また、在職中にスティーブンス工科大学から工学修士の学位を受けている。1890年にミッドベール･スチール社を退職後、いくつかの会社で工場管理をした後、1898年にベスレヘム・スチール社に移る。そこで管理の再編成を試み、労働者の作業や道具の標準化を図った。その結果、生産に関わる計画（日程や作業内容など）の立案の重要性が高まり、計画立案専任の部署が設置されるなどの近代化への一歩といえる功績を残すが、他の管理職との対立から、1901年にベスレヘム社を退職した。1902年エリオット・クレッソン・メダル受賞。以後、コンサルタントとしていくつかの企業を蘇らせ、また科学的管理法の研究を進め、体系化していった。また、1906年から1907年までの間、機械学会の代表を務めた。晩年は、1915年にフィラデルフィアで死去するまで、労働組合を代表とする科学的管理法の導入に反対する勢力からの批判を受けて、それに反論するなど、科学的管理法の擁護者として活動した。59歳を迎えた翌日に病死した。
Title: フレデリック・テイラー (Frederick Winslow Taylor)
Section: 業績

テイラーは科学的管理法の手法を考案し実践した事で、生産現場に近代化をもたらしたとともに、マネジメントの概念を確立した。テイラー以前にも、フランス人のペロネやイギリス人のバベッジが、1800年ごろに時間設定の実践をはじめていたといわれている。しかし、「作業分割」を行い、要素ごとに「時間研究」を行うという方法を確立したのはテイラーである。テイラーの科学的管理法がアメリカ全土に広まるきっかけとなったのは、1910年に起こった、アメリカ東部の鉄道会社が貨物輸送運賃の値上げを要求した事件である。これを阻止するために、荷主側の弁護士のルイス・ブランデーズがテイラーの管理法を紹介し、鉄道会社の非効率な運営を指摘したことにより、全米に知られることとなった。この時に、ブランデーズやギルブレス、テイラーの弟子のガントらによって、テイラーの管理法が「科学的管理法」と名づけられた。1911年に著書「科学的管理の原理」を出版。テイラーは、以下のように信じていた。今の管理者は、素人であり、学問として研究されるべきである。労働者は協力するべきである。また従って、労働組合を必要としないだろう。訓練されて資格のある管理者と、協力的かつ革新的な労働者の間の協力によって、最良の結果が得られる。管理者は、協力的かつ革新的な労働力が、労働者側は、訓練されて資格のある管理が必要である。著作『出来高払い制私案』 （1895年）『Shop Management（工場管理）』 （1903年）『科学的管理法の原理』 （1911年）など
Title: ジョン・カサヴェテス (John Cassavetes)
Section: abstract

ジョン・カサヴェテス（John Cassavetes, 1929年12月9日 - 1989年2月3日）は、アメリカ合衆国、ニューヨーク市出身の映画監督・俳優である。ジョン・カサベテスの表記もある。
Title: ジョン・カサヴェテス (John Cassavetes)
Section: 来歴

両親はギリシャ移民。高校在学中に演技に興味を抱き、卒業後アメリカン・アカデミー・オブ・ドラマティック・アーツに入り、1954年に映画俳優としてデビューする。1956年にドン・シーゲル監督の映画『暴力の季節』に出演し、ハリウッドの注目を集める。その頃に知人と演劇のワークショップを開設し、そこでの即興演技の実験的延長として監督処女作『アメリカの影』（1959年）を製作する。俳優としてはハリウッドにおいて数多くの名作に出演しており、『ローズマリーの赤ちゃん』、『明日よさらば』等で印象的な演技を残している。『特攻大作戦』ではアカデミー助演男優賞にノミネートされた。これらの俳優業の多くは、映画制作の資金を稼ぐためのものであったとも言われる。1968年に、抵当に入れた自宅を舞台にインディペンデント映画『フェイシズ』を製作した。現場における即興演出を旨とし、スタッフは無償奉仕、自らも稼いだ資金はすべて撮影につぎ込んだ。この作品はヴェネツィア国際映画祭で主演のジョン・マーレイに男優賞をもたらし、第41回アカデミー賞では、自身の脚本賞を含む3部門ノミネートを果たし、インディペンデント映画というジャンルの確立に成功。1974年に公開された『こわれゆく女』を発表。妻と友人のピーター・フォークが主演を務め、第47回アカデミー賞では、自身が監督賞候補、妻が主演女優賞候補と、夫婦揃ってノミネートされ、その手腕を改めて発揮する形となった。その翌年には『オープニング・ナイト』が第25回ベルリン国際映画祭コンペティション部門に出品され、妻に銀熊賞 (女優賞)をもたらした。1980年の『グロリア』は商業作としても成功し、ヴェネツィア国際映画祭では金獅子賞を受賞した。4年後の1984年には『ラヴ・ストリームス』を発表し、ベルリン国際映画祭金熊賞、国際批評家連盟賞を受賞した。監督作では妻のジーナ・ローランズをはじめ、ピーター・フォーク、ベン・ギャザラ、シーモア・カッセルといった個性派の俳優たちが、それぞれのキャリアにおける重要な演技を残している。公私にわたる仲間だったピーター・フォーク主演のテレビシリーズ『刑事コロンボ』にも、『黒のエチュード』（シーズン2 #10）の犯人役で出演している。1989年にロサンゼルスの病院にて59歳で死去した。死因は肝硬変。
Title: ジョン・カサヴェテス (John Cassavetes)
Section: 家族

妻はアメリカン・アカデミー・オブ・ドラマティック・アーツで出会い、1954年に結婚した、女優のジーナ・ローランズ。自身の監督作品に数多く出演しており、カサヴェテスが主演したテレビ・シリーズ『ジョニー・スタッカート』でも共演している。ローランズとの間に3人の子供をもうけている。息子のニック・カサヴェテスは父と同様に俳優兼監督で、父の遺した脚本を映画化した『シーズ・ソー・ラヴリー』の監督を務めた。映画監督として『ブロークン・イングリッシュ』でデビューしたゾエ・カサヴェテスは次女。長女のザン・カサヴェテス（アレクサンドラ）も俳優、監督として活動している。
Title: ジョン・カサヴェテス (John Cassavetes)
Section: レガシー

アミール・ナデリはジョン・カサヴェテスを20世紀で最も重要な映画作家だとしている。濱口竜介はカサヴェテスの強い影響を受け、東京大学文学部の卒業論文も「ジョン・カサヴェテスの時間と空間」だった。
Title: ジョン・カサヴェテス (John Cassavetes)
Section: フィルモグラフィー
Subsection: 出演作品

暴力の季節 Crime in the Streets (1956)殺人者たち The Killers (1964)デビルズ・エンジェル Devil's Angels (1967)特攻大作戦 The Dirty Dozen (1967)ローズマリーの赤ちゃん Rosemary's Baby (1968)俺はプロだ! Roma come Chicago (1968)明日よさらば Gli intoccabili (1969)火曜日ならベルギーよ If It's Tuesday, This Must Be Belgium (1969)ハズバンズ Husbands (1970)刑事コロンボ/黒のエチュード Columbo/ETUDE IN BLACK (1972)ビッグ・ボス Capone (1975)マイキー&ニッキー Mikey and Nicky (1976)パニック・イン・スタジアム Two-Minute Warning (1976)オープニング・ナイト Opening Night (1977)フューリー The Fury (1978)ブラス・ターゲット Brass Target (1978)チャンピオンへの道 Flesh & Blood (1979) テレビ映画この生命誰のもの Whose Life Is It Anyway? (1981)死霊の悪夢 The Incubus (1982)テンペスト Tempest (1982)ライク・ファーザー・アンド・サン Marvin & Tige (1983)ラヴ・ストリームス Love Streams (1984)
Title: ジョン・カサヴェテス (John Cassavetes)
Section: フィルモグラフィー
Subsection: 監督・脚本作品

アメリカの影 Shadows (1959)監督・脚本よみがえるブルース Too Late Blues (1961)監督・共同脚本愛の奇跡 A Child Is Waiting (1963)監督フェイシズ Faces (1968)監督・脚本ハズバンズ Husbands (1970)監督・脚本ミニー&モスコウィッツ Minnie and Moskowitz (1971)監督・脚本こわれゆく女 A Woman Under the Influence (1974)監督・脚本チャイニーズ・ブッキーを殺した男 The Killing of a Chinese Bookie (1976)監督・脚本オープニング・ナイト Opening Night (1977)監督・脚本グロリア Gloria (1980)監督・脚本ラヴ・ストリームス Love Streams (1984)監督・共同脚本ピーター・フォークのビッグ・トラブル Big Trouble (1986)監督シーズ・ソー・ラヴリー She's so Lovely (1997) 脚本
Title: アル・ラーズィー (Abu Bakr al-Razi)
Section: abstract

アブー・バクル・ムハンマド・イブン・ザカリヤー・ラーズィー（ペルシア語: محمّد بن زكريّاءِ رازی‎, Muḥammad b. Zakariyā-yi Rāzī‎, （アラビア語: أبو بكر محمد بن زكريا الرازي‎, Abū Bakr Muḥammad ibn Zakariyā al-Rāzī‎, ラテン語: Rhazes もしくは Rasis）は、ペルシャの錬金術師、化学者、哲学者、医師、学者。ラテン語化されたラーゼスでも知られる。
Title: アル・ラーズィー (Abu Bakr al-Razi)
Section: 生涯

アブー・ライハーン・アル・ビールーニーによると、ラーズィーはイランの Ray（レイ）で865年（251AH）に生まれ、925年(313 AH)にそこで亡くなった。ラーズィーは医学・錬金術・哲学の基礎を作り、貢献した。様々な科学分野で論文を書き、書いた本は記録されているだけでも184冊以上ある。彼はペルシャ、古代ギリシア、インドの医学にも精通しており、観測や発見によって医学に多くの進歩をもたらした。ラーズィーは実用医学の初期の賛成者にして、小児科学の父でもあり、脳神経外科学と眼科学の開拓者でもあった。
Title: アル・ラーズィー (Abu Bakr al-Razi)
Section: 影響

錬金術師としてのラーズィーは硫酸の研究を行ったことが、知られている。ラーズィーはエタノールも発見し、医学に用いるためのエタノールの精製も行った。『天然痘と麻疹の書』(Kitab fi al-jadari wa-al-hasbah)では麻疹と天然痘について記述し、ヨーロッパに大きな影響を与えた。『Doubts about Galen』では経験的な方法から四体液説の誤りを初めて証明した。バグダードに実験室を構えていたラーズィーは広範囲にわたって旅をし、支配者や王子たちに仕えていた。医学の教師としても、ラーズィーはすべての学科の生徒たちに愛され、患者が貧しかろうと金持ちであろうと、情け深く接した。現代のテヘランにあるRazi Institute やケルマーンシャーにあるRazi Universityは、ラーズィーの名から取られたものであり、毎年8月27日は「ラーズィーの日」（医学の日）に定められている。
Title: アル・ラーズィー (Abu Bakr al-Razi)
Section: 出典と推薦図書

M. M. Sharif, A History of Muslim PhilosophyPaul Kraus, Opera Philosophica: this is the only edition of Razi's philosophical books and fragments still extant. Abi Bakr Mohammadi Filii Zachariae Raghensis or Opera Philosophica, fragmentaque quae superssunt. Collegit et edidit Paulus Kraus. Pars Prior. Cahirae MCMXXXIX. Only the first volume was published since Kraus's suicide prevented the publication of the second volume for which he already had gathered a great amount of material. This material was transferred, after his death, to the Institut Francais d'Archeologie Orientale, in Cairo; it still remains to be published.Walker, P. "The Political Implications of al-Razi's Philosophy", in C. Butterworth (ed.) The Political Aspects of Islamic Philosophy, Cambridge, MA: Harvard University Press, 61-94.(1992)Motazed, K. Mohammad Zakaria RaziStolyarov II, H. "Rhazes: The Thinking Western Physician", in: The Rational Argumentator, Issue VI.(2002) [1]
Title: クリスチャン・スレーター (Christian Slater)
Section: abstract

クリスチャン・スレーター（Christian Slater, 本名: Christian Michael Leonard Hawkins, 1969年8月18日 - ）はアメリカ合衆国の俳優。ニューヨーク市出身。
Title: クリスチャン・スレーター (Christian Slater)
Section: プロフィール

父親は俳優、母親はハリウッドのキャスティング・ディレクター。子供時代からテレビ・舞台へ出演し、1980年にブロードウェイ・デビュー。1985年に映画デビュー。翌年、ショーン・コネリー主演の『薔薇の名前』で、コネリーの弟子を演じて注目を集める。代表作は『トゥルー・ロマンス』（1993年）。『インタビュー・ウィズ・ヴァンパイア』（1994年）では、前年に急死したリヴァー・フェニックスの代役を務めている。
Title: クリスチャン・スレーター (Christian Slater)
Section: プロフィール
Subsection: 私生活

拳銃不法所持などのトラブルが多く、ハリウッドを代表するお騒がせ俳優の1人でもある。1989年には飲酒運転の容疑で逮捕。1997年8月11日、パーティーでヘロインを服用して女友達の顔面を殴り、ロス市警に逮捕された。この時は禁固3か月の判決を受け、59日後に服役態度良好で釈放されたが、2005年5月30日未明にはニューヨークの路上で女性に痴漢行為を働いたとして、再逮捕された。クリスティーナ・アップルゲート、サマンサ・マシス、ウィノナ・ライダー、モデルのクリスティー・ターリントンなどとの交際を経て2000年、テレビプロデューサーのライアン・ハドンと結婚（その後、ライアンは2003年にラスベガスのハードロックカフェでスレーターに暴力を振るい、逮捕されたことがある）。前年に息子（ジェイデン・クリストファー）が、2001年には娘（エリアナ・ソフィア）がそれぞれ誕生。その後、2007年に離婚し、シャロン・ストーン、実業家のタマラ・メロンなどと交際。かつて高校を自主退学したが、30代で高卒認定試験を受けて資格を得る。
Title: クリスチャン・スレーター (Christian Slater)
Section: 出演作
Subsection: CM

ヒューレット・パッカード「HP Wolf」（2017年 - ）
Title: クリスチャン・スレーター (Christian Slater)
Section: 日本語吹き替え

主に担当しているのは、以下の人物である。松本保典『スウィート・ロード』（VHS版）で初担当。後年には自身が担当した作品の中でも『ブロークン・アロー』（ソフト版）を懐かしむコメントを投稿している。また、『MR. ROBOT/ミスター・ロボット』はシーズン1ではスレーターの担当経験のある藤原啓治が吹き替えていたが、病気療養のために降板したことでシーズン2以降は松本が役を引き継いでいる。これに関しては「気持ちは複雑ではありますが、やれる事を精一杯やるしかないと思っております」と述べた。家中宏『トゥルー・ロマンス』（ソフト版）で初担当。初期から中期の作品を担当している。堀内賢雄『ヤングガン2』（VHS版）で初担当。主に初期の作品を担当した。このほかにも、藤原啓治、檀臣幸、成田剣、山寺宏一なども複数回、声を当てている。
Title: カイル・マクラクラン (Kyle MacLachlan)
Section: abstract

カイル・メリット・マクラクラン（Kyle Merritt MacLachlan, 1959年2月22日 - ）は、アメリカ合衆国ワシントン州ヤキマ出身の俳優。
Title: カイル・マクラクラン (Kyle MacLachlan)
Section: 略歴

スコットランド、コーンウォール、ドイツの血を引く。アイゼンハワー高校卒業。その後1982年ワシントン大学卒業。舞台での活動を認められ、デイヴィッド・リンチの『デューン/砂の惑星』の主役に抜擢される。以来、リンチ作品の常連となり、『ブルーベルベット』やテレビシリーズ『ツイン・ピークス』でブレイクする。1987年公開の映画『ヒドゥン』では謎の地球外生命体の侵略を阻止しようとする使命感ある主人公を演じた。その後も、フランツ・カフカ原作の不条理劇『審判』の映画化『トライアル/審判』に主演。さらに本来はテレビドラマ名義で放送された単発作品『ロズウェル』も日本では劇場公開されるなど、変らぬ人気を博す。『ツイン・ピークス』が日本で社会現象を巻き起こしていた頃、映画『ツイン・ピークス/ローラ・パーマー最期の7日間』のプロモーションのために来日。1992年～1993年にはジョージアの『ツイン・ピークス』とのタイアップCM、スバル・インプレッサのテレビコマーシャルにも登場した。2000年以降では、住人が不老長寿という、謎めいた村に引っ越してきたことで、村の秘密に直面して苦悩する主人公を演じた『スプリング 死の泉』など、テレビ作品で多くの主演を務めている。また人気ドラマ『セックス・アンド・ザ・シティ』では主人公シャーロットの最初の夫トレイ・マクドゥガルを、『デスパレートな妻たち』ではブリーの2番目の夫、オーソン・ホッジを演じている。ブルース・ベレスフォードの最新作『小さな村の小さなダンサー』では主人公の亡命を助ける弁護士役を演じている。
Title: カイル・マクラクラン (Kyle MacLachlan)
Section: 略歴
Subsection: プライベート

1990年代初めには、共演をきっかけに女優ローラ・ダーン、ララ・フリン・ボイルと交際。のちにスーパーモデルのリンダ・エヴァンジェリスタと約4年間婚約していたが破局。2001年に人気リアリティー番組『プロジェクト・ランウェイ』のプロデューサー、デザリー・グルーバーと結婚した。現在は妻とニューヨークマンハッタン在住。夫妻は2匹の小さい犬、ムーキーとサム（ジャックラッセルテリアとチワワの混じったヨーキー）を飼っており、2匹のWebサイトや、Youtube上に番組を製作 し人気となっている。2008年7月25日にロサンゼルスにて息子カルーム・リオン・マクラクラン（Callum Lyon MacLachlan）が 8ポンド6オンスで生まれたことを自身のサイトで公表している。ワイン愛好家であり、ワシントン州コロンビアバレーにあるワイナリーにてワインメーカー、エリック・ダンハム（Eric Dunham）と共同でPursued By Bearを作っている。この名前は、シェイクスピアの『冬物語』の熊のシーンの「Exit, pursued by a bear」からつけられている。
Title: コン・リー (Gong Li)
Section: abstract

コン・リー（鞏 俐、1965年12月31日 - ）は、中国遼寧省瀋陽市出身の女優である。シンガポール国籍。第9回、第10回全国政協委員を務めた。168cm。
Title: コン・リー (Gong Li)
Section: 人物・来歴

北京・中央戯劇学院演劇学科在学中、張芸謀（チャン・イーモウ）に見出され、1987年に張芸謀の監督デビュー作『紅いコーリャン』で女優デビューする。同年、『ハイジャック 台湾海峡緊急指令』に出演し、百花奨最優秀助演女優賞を受賞した。1991年には『紅夢』で百花奨最優秀主演女優賞を、1992年には『秋菊の物語』で金鶏奨最優秀主演女優賞とヴェネツィア国際映画祭最優秀主演女優賞を受賞。いずれも張芸謀監督作で、張芸謀とのコンビは公私に渡り、1995年の『上海ルージュ』まで続いた。1993年には陳凱歌（チェン・カイコー）監督の『さらば、わが愛/覇王別姫』に出演し、ニューヨーク映画批評家協会賞最優秀助演女優賞を受賞。1998年には、日本のハウス食品「とろみ好麺」のCMに出演した。1999年、『きれいなおかあさん』で金鶏奨最優秀主演女優賞と百花奨最優秀主演女優賞を受賞し、フランスの文化勲章を授与された。2005年、『SAYURI』でハリウッド映画に進出。2006年には『王妃の紋章』で10年ぶりに張芸謀監督の映画に出演し、同作で香港電影金像奨最優秀主演女優賞を受賞している。その後も張芸謀監督の映画では『妻への家路』（2014年）に主演している。1996年、シンガポール人の実業家・黄和祥と結婚。2008年にはシンガポール国籍を取得。中国国籍ではなくなったため、全国政協委員の資格を取り消された。2009年には黄和祥と離婚した。2019年6月、ジャン・ミッシェル・ジャールと結婚したことが明らかになったと中国メディアが報じた。
Title: コン・リー (Gong Li)
Section: 主な出演作品
Subsection: 映画

紅いコーリャン 紅高粱 （1987年）ハイジャック 台湾海峡緊急指令 代號美洲豹 （1988年）続・西太后 一代妖后 （1989年）テラコッタ・ウォリア 秦俑 古今大戰秦俑情 （1989年）菊豆（チュイトウ） 菊豆 （1990年）紅夢 大紅灯籠高高掛 （1991年）ゴッド・ギャンブラー3 賭侠2之上海灘賭聖 （1991年）秋菊の物語 秋菊打官司 （1992年）果てぬ想い 醒夢季節 夢醒時分 （1992年）画魂 愛、いつまでも 畫魂 （1992年）さらば、わが愛/覇王別姫 覇王別姫 （1993年）詩人の大冒険 唐伯虎點秋香 （1993年）項羽と劉邦/その愛と興亡 西楚霸王 （1994年）シスター・オブ・ドラゴン 天女武闘伝 新天龍八部之天山童姥 （1994年）活きる 活着 （1994年）上海ルージュ 揺啊揺！揺到外婆橋 （1995年）花の影 風月 （1996年）チャイニーズ・ボックス Chinese Box （1997年）始皇帝暗殺 荊軻刺秦王 （1998年）きれいなおかあさん 漂亮媽媽 （1999年）たまゆらの女 周漁的火車 （2002年）2046 2046 （2004年）愛の神、エロス「エロスの純愛〜若き仕立屋の恋」 Eros - The Hand （2004年）若き仕立屋の恋 Long version 愛神 手 （2004年）……「エロスの純愛〜若き仕立屋の恋」のロング・バージョン。SAYURI Memoirs of a Geisha （2005年）王妃の紋章 満城尽帯黄金甲 （2006年）マイアミ・バイス Miami Vice （2006年）ハンニバル・ライジング Hannibal Rising （2007年）シャンハイ Shanghai （2010年）女の心を知っている 我知女人心 （2011年）※2012東京／長崎・中国映画週間で上映。妻への家路 帰来 （2014年）西遊記 孫悟空vs白骨夫人 西遊記之孫悟空三打白骨精 （2016年）サタデー・フィクション 蘭心大劇院 （2019年製作、2021年公開）ムーラン Mulan （2020年）※Disney+での配信のみ。中国女子バレー 奪冠 （2020年）※第16回大阪アジアン映画祭で上映。
Title: コン・リー (Gong Li)
Section: 主な出演作品
Subsection: CM

ハウス食品「とろみ好麺」（1998年）
Title: イサク (Isaac)
Section: abstract

イサク（英語: Isaac アイザック、ヘブライ語: יִצְחָק‎ （yits-khawk'  イツハク）、古代ギリシア語: Ισαάκ (Isaak)、アラビア語: اسحاق‎ （ʾIsḥāq イスハーク）、「彼は笑う」の意）は、旧約聖書の『創世記』に登場する太祖の一人。父アブラハム、母サラ。 正教会ではイサアクと呼ばれ聖人とされる。
Title: イサク (Isaac)
Section: 概要
Subsection: 出生・幼少期

神はアブラハムの子孫が星の数のようになると預言したが、アブラハムの妻サラは不妊の女であり、子を産まぬまま年老いて、二人とも諦め、そばめの子が約束の子であると考えていた。しかしある時神はアブラハムへの契約を再確認すると同時に、そばめの子ではなくサラから産まれる子供が跡取りであると知らせた。アブラハムはひれ伏したものの心の中ではあり得ないと笑い、1年後に再び告げられた際はサラも百歳のアブラハムと九十歳の自分との間に子供が出来るはずはないだろうと隠れて笑う。だが神は出来ると断言し、2人が笑ったことからその子の名をイサク（笑う、イツハーク）と名づけよと言った。その言葉のとおりサラから子供が生まれ、アブラハムは神が言われたとおりイサクと名づける。それからしばらく後、神はアブラハムの信仰を試そうとしてイサクを焼き尽くすささげものとして供えるよう求めた。アブラハムはこれに従った。イサクも直前になって自分が犠牲であることを悟ったが抗わなかった。アブラハムがまさに息子を屠ろうとした時、神はアブラハムの信仰の確かさを知ってこれを止めた（イサクの燔祭）（イサクの供犠)。神はアブラハムを祝福して言った。
Title: イサク (Isaac)
Section: 概要
Subsection: 子孫・死去

イサクはカルデアの女性リベカと結婚し、エサウとヤコブという双子の兄弟をもうけた。ヤコブは弟ながらエサウの受けるはずだった長子の祝福を横取りし、兄の怒りを恐れて伯父のラバンの元に身を寄せる。やがて、ヤコブはエサウと和解して父イサクと再会した。ヘブロンにいたイサクは180歳でこの世を去った。
Title: イサク (Isaac)
Section: イサクとイシュマエル

イサクが生まれる前、出産をあきらめていたサラは、エジプト人奴隷のハガルによってアブラハムにイシュマエルをもうけさせていた。ところが、ハガルは増長して主人のサラを軽視するようになり、サラの腹から生まれたイサクをイシュマエルがからかっている光景をサラが目にしたことから、サラはアブラハムに母子を追い出すよう迫る。アブラハムは神の「心配せず妻の言う通りにせよ（取意）」とのお告げを受けてこの母子を追い出す。母子は放浪のあげく、泉を見つけて安堵する。この系列はイシュマエル人としてヘブライ人（ユダヤ人）とは別の民族になったとして、旧約にも登場する（ヨセフをエジプトへ連行したのもイシュマエル人の隊商である）。のちに、アラブ人はこのイシュマエルを祖とするイシュマエル人の子孫と称し、アラブ人が開いたイスラム教ではイサクよりもイシュマエルが重視される。ヘブライズムを前面に押し出す作曲家の一人であるスティーヴ・ライヒはこの物語の神学的問題をパレスチナ問題と絡ませて「ザ・ケイヴ」というビデオ・オペラにしている。この物語はしばしば「ユダヤとアラブの宿命の対決」の起点として持ち出されるが、あくまで神話的な伝承に過ぎず、ユダヤ人・ユダヤ教徒とアラブ人・イスラム教徒が常に対立していたわけではないことにも注意すべきである。
Title: ヘレン・ハント (Helen Hunt)
Section: abstract

ヘレン・ハント（Helen Hunt, 本名: Helen Elizabeth Hunt, 1963年6月15日 - ）は、アメリカ合衆国の女優。
Title: ヘレン・ハント (Helen Hunt)
Section: 来歴

カリフォルニア州ロサンゼルス出身。父親は演劇コーチ・演出家、母親は写真家。3歳の時に父の仕事の都合でニューヨークに移る。カリフォルニア大学ロサンゼルス校（UCLA）で学んだ。1970年代から子役としてテレビや映画に出演。テレビにもよく出演しており、1992年から1999年まで続いたコメディ『あなたにムチュー』に主演し、ゴールデングローブ賞やエミー賞などを受賞している。また、『フレンズ』にもゲスト出演している。1997年に『恋愛小説家』でアカデミー主演女優賞、ゴールデングローブ賞の主演女優賞（ミュージカル・コメディ部門）を受賞。1999年公開の『ハート・オブ・ウーマン』ではメル・ギブソンとのW主演を果たす。2007年には『いとしい人』で監督デビューを果たした。本作では製作・監督・脚本・主演を務めている。
Title: ヘレン・ハント (Helen Hunt)
Section: 私生活

1999年に俳優のハンク・アザリアと結婚したが、翌年には離婚している。2004年にはプロデューサーのマシュー・カーナハンとの間に娘をもうけた。
Title: ジャン＝ポール・ベルモンド (Jean-Paul Belmondo)
Section: abstract

ジャン＝ポール・ベルモンド（Jean-Paul Belmondo、1933年4月9日 - 2021年9月6日）は、フランスの俳優。シリアスなドラマからアクション・コメディまで、出演映画は幅広い。20世紀後半のフランスを代表する俳優の一人。実子のポール・ベルモンドは、元F1ドライバー。
Title: ジャン＝ポール・ベルモンド (Jean-Paul Belmondo)
Section: 経歴
Subsection: 生い立ち

1933年4月9日パリ郊外のヌイイ＝シュル＝セーヌ（Neuilly-sur-Seine）で生まれる。父のポール・ベルモンド（Paul Belmondo）は、フランス美術アカデミーの会長もつとめた彫刻家で画家（シチリアとピエモンテにルーツをもつイタリア系フランス人）、母も画家だった。子どもの頃はよく遊んだものの、体が弱く、静養のために田舎の農家に預けられる。健康を取り戻して家に帰ってからは、サッカーに熱中し、ゴールキーパーを担当。15歳の時にボクサーになる夢を見たことをきっかけに、今度はボクシングに熱中する。両親に無断でボクシング・クラブに入り、練習を積むが、父に反対されてボクサーになる夢は果たせなかった。1949年、16歳のベルモンドは演劇に興味を持ち始め、フランス国立高等演劇学校 (コンセルヴァトワール)の入学試験を受けるも落選。しかし、別の演劇学校で学び、国立高等演劇学校に入る準備を始めた。1950年7月3日、パリの病院を巡回する一座のメンバーとして、初舞台に立つ。演目は『眠れる森の美女』で、ベルモンドの役は王子様だった。その後ピレネー地方での夏期巡業にも参加。ここでコメディアンのギイ・ブドス（fr:Guy Bedos）と知り合った。翌1951年に念願の国立高等演劇学校への入学を果たし、アルバイトをしながら演技を学ぶ。その合間に芝居や映画を見て回った。やがて舞台に出演する機会を得たベルモンドは、1953年にはパリの二つの演劇で主役をつとめた。またこの年に、ルネ・コンスタンス（愛称エロディー）と結婚、翌年には子供が生まれた。その後も舞台を続けて経験を積むにつれ、次第に演技派との評価が高まってきた。1956年7月1日に同校を修了。このころには演劇批評家からも注目されるようになり、卒業直後の公演では優秀な賞を獲得した。
Title: ジャン＝ポール・ベルモンド (Jean-Paul Belmondo)
Section: 経歴
Subsection: 映画スターに

演技力を高く評価されたベルモンドを、映画界も無視していなかった。1957年に端役で映画出演するようになる。1958年5月公開のギイ・ブドス監督の『黙って抱いて』に、無名時代のアラン・ドロンとともに出演。同年、ジャン＝リュック・ゴダール監督の短篇映画『シャルロットとジュール』に主演として参加（フランスでの一般公開は1961年）。撮影後、ベルモンドが兵役に出てしまったので、ベルモンドの声はゴダール自身が吹き込んでいる。パリに戻った1959年、ベルモンドはクロード・シャブロル監督『二重の鍵』に出演する。これまでの端役に比べると重要な役で、その存在感を示したベルモンドは映画でも注目された。同年8月から9月にかけてゴダール監督の『勝手にしやがれ』の撮影が行われる。主演として参加した同作品は1960年3月に公開され、ヌーヴェルヴァーグの代表作として大ヒット。ベルモンドを一躍映画スターの座に押し上げた。同年5月公開の『雨のしのび逢い』に出演。共演したジャンヌ・モローはこの作品で第13回カンヌ国際映画祭女優賞を受賞した。