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Title: 松平春嶽 (Matsudaira Yoshinaga)
Section: 生涯
Subsection: 挙藩上洛計画と参与会議

6月、先月中から横井小楠主導で進められてきた「挙藩上京計画」が発表された。福井城中に全藩士を集めて発表されたこの計画は、「天下に大義理を御立通し成され候御趣意」とし、春嶽および藩主・松平茂昭以下、福井藩全藩士一統が再び帰国せぬ覚悟を定めて行軍上京し、一気に京洛を占拠し権勢を掌握した上で、福井藩主導の下に簡潔に、（1）将軍上洛中の好機を捉えて、各国公使を京都に呼び寄せ、朝幕の要人列席して談判を開き、万国至当の条理を決定し、（2）幕府の失政は明らかであるから、この上は朝廷が裁断の権を掌握し、賢明の諸藩主に国政参与を命じ、諸有司も広く諸藩から人材を登用して任用すること、といった二点の時局対応策を、朝廷・幕府に建言し尽力せんとするものであった。計画の実現のため薩摩藩と連携しつつ熊本藩・加賀藩などにも加勢を頼んだ。ところが、中根雪江ら藩内の反対派の活動や他藩や朝廷・幕府との連携のほころびにより、決行直前の8月半ばに急遽中止となった。これら他藩や朝廷・幕府の動向の通り、全く歓迎されていない計画ではなかった。ともあれこの中止により、挙藩上洛を主張した家老の本多飛騨守、松平主馬、最も強硬論を主張した三岡八郎（由利公正）や長谷部甚平、村田氏寿らも、悉く蟄居を命じられるに至り、横井小楠も、福井を去り熊本へと帰った。また、こののち京洛では福井藩が朝敵と看做され、松井中務ら挙藩上洛計画に関わった人物が尊王攘夷派のテロによって命を落とした。会津藩と薩摩藩が協力した八月十八日の政変で長州藩が追放されると、島津久光、山内容堂、伊達宗城、一橋慶喜、松平容保とともに参預に任命され、諸勢力に促される形で11月に再度上洛している。参預会議では、横浜鎖港談判、長州藩の処置、大坂港の防備強化、京都守護職の問題などが議案となったが、参預諸侯間の意見の不一致からなかなか上手く機能せず、この状況を危惧した朝廷側の中川宮は、問題の不一致を斡旋しようと文久4年2月16日（1864年3月23日）、参預諸侯を自邸に招き、酒席を設けた。この席上、泥酔した徳川慶喜は中川宮に対し、久光、春嶽、宗城を指さして「この3人は天下の大愚物・大奸物であり、後見職たる自分と一緒にしないでほしい」と発言した。この言葉に島津久光が完全に参預会議を見限る形となり、松平春嶽や薩摩藩家老の小松帯刀らが関係修復を模索するが、元治元年2月25日（4月1日）に容堂が京都を退去、3月9日（4月14日）に慶喜が参預を辞任し、結局体制崩壊となった。元治元年2月15日（1864年3月22日）には長州征討のため軍事総裁職に転じた容保に代わり、京都守護職に就任する。しかし、当時春嶽に対する幕府要人の評価は険悪であり、長くその職に留まることは困難であった。春嶽が同じ朝議参預の薩摩・土佐藩などと結び、雄藩連合を唱えて幕権の失墜に加担し、また、その開国論は目下の朝幕の方針に反していると批判したのである。幕閣中にも春嶽や福井藩人を、「越の奸」「例の狡猾」などと悪しざまに評する者があり、守護職に属すべき新選組なども、福井藩の支配に入ることを喜ばなかった。4月7日、このような反発の中で京都の治安維持に責任を負えぬことを悟った慶永は、八方に歎願して辞任を許され、19日に京都を去って福井へ帰った。
Title: 松平春嶽 (Matsudaira Yoshinaga)
Section: 生涯
Subsection: 長州征討

春嶽ら有力諸侯が京を離れた隙を狙い、失地回復を目指す長州藩が挙兵上洛したが、慶喜が指揮する幕府軍に敗れた（なお、このとき村田氏寿ら越前藩兵は堺町御門にて久坂玄瑞らの兵と戦っている）。この禁門の変により長州藩は朝敵となり、長州征討が行われることとなった。総督には初め紀州藩主徳川茂承が、のちに代わって前尾張藩主徳川慶恕改め慶勝が任命され、副総督に茂昭が当たることになった。この第一次長州征討は戦火を交えることなく撤兵したが、慶応元年4月、幕府は「長藩に容易ならざる企あり」として征長先鋒総督に前尾張藩主・徳川茂徳を任命（翌5月に紀州藩主・徳川茂承に交替）して、「長州再征」に乗り出した。福井藩では、重臣会議を開いて検討した結果、あくまでも長州再征を食い止める方針を確認し、4月30日、藩主茂昭の名で、建白書を幕府に提出した。また、春嶽は、毛受洪に上京を命じ、在京の一橋慶喜・松平容保や諸藩士等との意見交換や説得工作により、事態の収拾をはかろうとした。さらに春嶽は、朝廷への入説にも懸命となり、5月2日、賀陽宮と山階宮に書翰を送っている。しかし幕府は、福井藩を初め諸雄藩の懸命な諫止にもかかわらず、再征の準備を進め、9月21日、朝廷に奏請して長州再征の勅許を得、福井藩の協力を要請し、慶応2年5月27日、藩主茂昭の上京を求めたが、茂昭は病気のため出陣に堪えられないと拒否した。次いで春嶽の上京を督促したので、春嶽は6月1日やむなくその命に応ずる旨を回答するとともに、幕府に「演説案」を差し出した。このなかで、「貢租の過重な負担と物価の高騰により、士民が困窮している。将軍が征長のため大坂を出発すれば、その機に乗じ、幕府の失政を口実に、人心を扇動してどんな変乱を企てる者が出てくるかもしれない。そのため将軍は絶対に出陣してはならない」と切言した。春嶽は、断固たる決意で6月25日に福井を出発、29日、京都岡崎の藩邸に入り、当面の紛糾した政局の収拾に乗り出した。一方、長州藩では、領民の力を組み入れた洋式軍制による挙藩的な反撃態勢が整い、幕府軍をいよいよ窮地に陥らせた。7月20日の将軍家茂の病死により、幕府はようやく撤兵の機会をつかんだ。このとき、春嶽が「九州解兵」の好機であると進言したのはもちろんであり、慶喜は8月16日「長州征伐を停止し、大名諸侯を招集して国事を議すべきこと」を朝廷に奏請して勅許を得た。
Title: 松平春嶽 (Matsudaira Yoshinaga)
Section: 生涯
Subsection: 四侯会議から明治維新へ

その後、空位となった将軍職を巡り、春嶽は板倉勝静や永井尚志らとともに慶喜に将軍就任を求めた。慶喜は拒み続けたが、12月5日についに第15代将軍に就任した。慶応3年（1867年）、島津久光が送った西郷隆盛に促された山内容堂・伊達宗城が相次いで上京。当時京都に居た春嶽もまた、小松帯刀の説得を受け、この四者で四侯会議が開かれた。この合議制により、幕府の権威を縮小し、朝廷および雄藩連合による合議をもってこれに代えようと久光は画策していた。第1回の会合は5月4日（6月6日）に京都の越前藩邸で開かれ、以降2週間余の間に徹夜も含めて8度会談は開かれた。朝廷関係者、徳川慶喜らを交えた会議では、兵庫開港や長州藩の処分について話し合われた。早々に諦めた容堂と違い、春嶽は長州征伐には最後まで反対するが、慶喜の巧みな懐柔により慶喜らの意見が勝利した。この会議の失敗以降、薩摩藩は強硬な倒幕側へ傾き、西郷や大久保利通らは岩倉具視と結託し、土佐藩や芸州藩との関係を模索する。一方、土佐藩の中で武力討幕に反対する後藤象二郎や坂本龍馬、福岡孝弟らは平和的な解決を試み、慶喜に対し大政奉還を建白し、春嶽もまたこれに賛同している。慶喜はこれを容れて、10月14日、大政を朝廷に奉還した。12月9日（1868年1月3日）の王政復古の宣言の前日、朝廷より議定に任命される。その後の小御所会議では、慶喜に辞官納地を求める薩摩藩に対し、山内容堂や徳川慶勝らとともに対抗している。しかし会議は慶喜の辞官納地を決定してしまい、春嶽は慶勝とともに慶喜にこれを伝えている。戦争にならぬよう春嶽は両者の調停に尽力したが、薩摩藩邸焼き討ちにより情勢が変化し、鳥羽・伏見の戦いが勃発してしまう。その後も慶喜の助命嘆願や甥の田安亀之助の徳川宗家相続などに力を尽くした。
Title: 松平春嶽 (Matsudaira Yoshinaga)
Section: 生涯
Subsection: 維新後

維新後の新政府では内国事務総督、民部官知事、民部卿、大蔵卿などを歴任し、「明治」の元号の制定に携わった。だが、家臣だった中根雪江や由利公正（三岡八郎）、酒井十之丞らが政府を去り、横井小楠も暗殺され、春嶽も明治3年（1870年）に政務を退く。その後は明治3年から明治12年にかけて『逸事史補』などの文筆活動を行った。明治23年（1890年）に肺水腫のため小石川の自邸で死去、享年63。辞世の歌は「なき数に よしや入るとも 天翔り 御代をまもらむ すめ國のため」。墓所は東京都品川区の補陀洛山海晏寺。死の翌年の明治24年（1891年）には佐佳枝廼社（越前東照宮）に春嶽の霊が合祀された。昭和18年（1943年）には春嶽を主祭神とする別格官幣社福井神社が創建された。
Title: 松平春嶽 (Matsudaira Yoshinaga)
Section: 官位履歴

※ 日付は明治5年までは旧暦天保9年（1838年）9月4日、従四位上・左近衛権少将に叙任。12月11日、正四位下に昇叙し、左近衛権少将留任。越前守を兼任。嘉永4年（1851年）12月16日、左近衛権中将に転任。越前守兼任留任。元治元年2月16日、越前守を去り大蔵大輔を兼任。4月11日、正四位上に昇叙し、参議に補任。慶応3年（1867年）12月8日、維新政府の議定に補任。慶応4年（1868年）1月17日、維新政府の内国事務総督を兼帯。2月20日、内国事務局輔に異動。議定留任。閏4月21日、内国事務局廃官。6月27日、従二位に昇叙し、権中納言に転任。明治2年（1869年）5月15日、議定から民部官知事に異動。7月8日、民部卿に異動。8月11日、大蔵卿を兼任。8月24日、大学別当・侍読に異動。9月26日、正二位に昇叙。明治3年（1870年）7月13日、大学別当と侍読を辞任し、麝香間祗候となる。以降は公職から引退。明治14年（1881年）7月16日、勲二等に叙せられ、旭日重光章を受章。明治21年（1888年）9月7日、従一位に昇叙。明治22年（1889年）5月29日、勲一等に叙せられ、旭日大綬章を受章。
Title: 松平春嶽 (Matsudaira Yoshinaga)
Section: 官位履歴
Subsection: 参考文献

『増補 幕末明治重職補任』日本史籍協会叢書・マツノ書店、2014年
Title: 松平春嶽 (Matsudaira Yoshinaga)
Section: 栄典

1888年（明治21年）9月7日 - 従一位1889年（明治22年）5月29日 - 勲一等旭日大綬章11月25日 - 大日本帝国憲法発布記念章
Title: 松平春嶽 (Matsudaira Yoshinaga)
Section: 人物・逸話

幕末期に鋳造発行された貨幣「文久永宝」の文字は、当時幕府上位閣僚のうち能筆とされた3人の手による。この一部は、春嶽の筆である。「文久永寳」の寳の字が「宝」と略されている硬貨が春嶽の筆である。『続再夢紀事』、『孝明天皇紀』さらに『逸事史補』には「元治」への改元の際、朝廷が幕府に示した元号案の中で「令徳」を天皇が推していると主張した。「令徳」という言葉に「徳川に命令する」という意味を読み取った幕閣や一橋慶喜らはこれを嫌い、春嶽に相談を持ち掛けるが、春嶽は「もとより天下で最高位にあるのは朝廷である」という趣旨の発言をしたが続いて「『令』という文字を年号に使った先例はない(2019年に令和に改元したのが初の事例)」として元号案の一つにあった「元治」（「元に治まる」の意で「王政復古」の意味合いが強い）を妥協点とすることと提案。慶喜らに懇願され春嶽が説得した朝廷側の中川宮朝彦親王や関白・二条斉敬もこれに同意。無事、新元号は「元治」に決定したという。『明治天皇紀』や『岩倉公実記』、『逸事史補』といった資料によると「明治」への改元にあたり、菅原家等の学者が複数の元号案を提出、それらを岩倉具視の意を受けた春嶽が「佳号」と判断した2〜3号に絞り込み、最終的には籤引きによって決定されたという。西洋のリンゴを初めて日本に導入したとされる。文久2年（1862年）、春嶽はアメリカ産のりんごの苗木を入手し、それを江戸郊外巣鴨の福井藩下屋敷に植えたのが最初とされる（ただし遡ること数年前、巣鴨近隣の板橋にあった加賀藩下屋敷にて先行の栽培記録がある）。
Title: 松平春嶽 (Matsudaira Yoshinaga)
Section: 評価

大隈重信「当時賢明の聞え高かったが、その人物はただ誠実という一点に在る。しかし大名だけに貧乏公卿などとは違って気品は高かった」「謙遜で、温和で、まず恭謙士に下るという方であった。風采は余り揚らなかった。しかしまず尋常の方だろう。なかなかの学者で、当時の大名中得易からざる器だったよ」
Title: 松平春嶽 (Matsudaira Yoshinaga)
Section: 家系

父：徳川斉匡（田安徳川家第3代当主）母：お連以の方（1796-1871） - 側室、木村政辰の娘養父：松平斉善（福井藩第13代藩主）兄弟同母弟徳川慶臧（尾張藩第13代藩主）異母兄弟徳川斉位（一橋徳川家第5代当主）徳川慶壽（一橋徳川家第7代当主）徳川慶頼（田安徳川家第5代・8代当主、将軍後見職）近姫（一橋徳川家第4代当主・徳川斉礼室）愛姫（尾張藩第11代藩主・徳川斉温室）猶姫（尾張藩第12代藩主・徳川斉荘室）ほか正室：勇姫（1834年 - 1887年） - 熊本藩第10代藩主・細川斉護の三女長女：安姫（1860年 - 1865年）側室：多満次女：貞姫（1865年 - 1866年）三女：誠姫（1866年）側室：婦知（ふぢ、天璋院の御用人・糟屋十郎兵衛の四女）（1855年 - 1925年）四女：猶姫（1872年）長男：六之助（1873年） - 早世次男：康泰（1875年） - 早世五女：節子（1876年 - 1936年） - 松平康荘夫人六女：里子（1878年 - 1955年） - 徳川厚夫人七女：正子（1879年 - 1940年） - 毛利五郎夫人八女：千代子（1881年 - 1952年） - 三条公美夫人三男：慶民（1882年 - 1948年） - 侍従、宮内大臣、宮内庁初代長官四男：徳川義親（1886年 - 1976年） - 尾張徳川家第19代当主養子男子：松平茂昭（1836年 - 1890年） - 糸魚川藩主・松平直春の四男。糸魚川藩第7代藩主、福井藩第17代藩主女子：謐姫（1837年 - 1873年） - 松平直春の娘。阿部正弘継室
Title: 松平春嶽 (Matsudaira Yoshinaga)
Section: 関連作品

テレビドラマ『花の生涯』（1963年、NHK大河ドラマ演：山口幸生）『竜馬がゆく』（1968年、NHK大河ドラマ演：渡辺文雄）『勝海舟』（1974年、NHK大河ドラマ演：井上孝雄）『翔ぶが如く』（1990年、NHK大河ドラマ演：磯部勉）『必殺スペシャル・新春 大暴れ仕事人! 横浜異人屋敷の決闘』（1990年、テレビ朝日演：平野稔）『徳川慶喜』（1998年、NHK大河ドラマ演：林隆三）『～未来を見つめた幕末の英傑～横井小楠』（1998年、テレビ熊本郷土の偉人シリーズ 演：林与一）『篤姫』（2008年、NHK大河ドラマ演：矢島健一）『龍馬伝』（2010年、NHK大河ドラマ演：夏八木勲）『八重の桜』（2013年、NHK大河ドラマ演：村上弘明）『ドラマ 龍馬 最後の30日』（2017年11月、NHKスペシャル演：筒井道隆）『龍馬の遺言』（2017年12月、NHKBS特集ドラマ演：筒井道隆）『西郷どん』（2018年、NHK大河ドラマ、演：津田寛治）『青天を衝け』（2021年、NHK大河ドラマ、演：要潤）漫画『お〜い!竜馬』（原作：武田鉄矢、作画：小山ゆう）小学館『AZUMI』（小山ゆう）小学館『コミック版日本の歴史 幕末・維新人物伝 松平春嶽』（監修：加来耕三、原作：後藤ひろみ、作画：中島健志）ポプラ社小説『天翔ける』（作者：葉室麟KADOKAWA 2017年12月 / 角川文庫 2021年2月）
Title: テオドール・ヴィルヘルム・エンゲルマン (Theodor Wilhelm Engelmann)
Section: abstract

テオドール・ヴィルヘルム・エンゲルマン（Theodor Wilhelm Engelmann、1843年11月14日 - 1909年5月20日）は、ドイツの植物学者、生理学者、微生物学者、大学教授、音楽家。1882年に光合成活動におけるさまざまな色の光の影響を測定する実験を行い、葉緑体で光エネルギーから化学エネルギーへの変換が起きることを示した。
Title: テオドール・ヴィルヘルム・エンゲルマン (Theodor Wilhelm Engelmann)
Section: 経歴

1861年から1862年までイェーナ大学で自然科学と医学を学び、その後ハイデルベルク大学、ゲッティンゲン大学、ライプツィヒ大学で学んだ。1867年、ライプツィヒ大学で医学博士号を取得した。1870年からユトレヒト大学で生理学を教え、1877年に教授になった。1897年、ベルリン大学で生理学を教え始め、そこでArchiv für Anatomie und Physiologieの編集者にもなった。1908年に退官し、死ぬまで編集者を務めた。1870年にオランダ王立芸術科学アカデミーの外国人会員となり、1897年に正会員となった。1895年王立協会からクルーニアン・メダル受賞。
Title: テオドール・ヴィルヘルム・エンゲルマン (Theodor Wilhelm Engelmann)
Section: 科学的調査

エンゲルマンの生理学の分野への大きな貢献は1873年から1897年にかけての研究であり、ここで横紋筋の収縮を観察した。筋肉の繊維の目に見える帯に焦点を当て、異方帯の体積は収縮中に増加したが等方帯の体積は減少したと指摘した。彼は筋肉収縮を可能にしたのは2つの帯の間の相互作用であると理論づけた。また、1875年にカエルを解剖する実験の後に、心臓の収縮がそれ以前に信じられていたような外部の神経刺激ではなく心筋自体により引き起こされていることを示した。光合成に関する3つの重要な実験を行った。1881年、アオミドロのストランド内の葉緑体への細菌の移動を観察した。エンゲルマンは、細菌が藻類の光合成的に活性な葉緑体により生成された酸素に反応して動いていると仮定した。これは細菌における正の走気性(positive aerotaxis)について最初に記録された観察の1つであった。1882年、カール・ツァイスにより設計および製造された装置を使用して、有名な作用スペクトルの実験を行った。改造した顕微鏡には、顕微鏡のスライド上に微視的スペクトルを生成できるプリズムがあり、この装置は異なる波長の光を分けて測定し、「マイクロ分光器」にすることもできた。エンゲルマンはこの装置を使用して可視スペクトルの光でシオグサ属(Cladophora)（アオミドロではなく）のストランドを照らし、異なる部分を異なる波長の光（光の色）にさらした。酸素を求める細菌B. termoをこの装置に加え、細菌がどこに蓄積したかを記録した（注：4年後、HauserはB. termoには誤ったラベルが付けられており、1種ではなく3種のプロテウス属の細菌であることを結論づけている）。細菌が群れているところにより、どの領域が最も高い酸素濃度であるかを見ることができた。彼は最も光合成的に活性な領域が細菌の濃度が最も高いと結論付けた。細菌は赤と紫の光の領域に蓄積し、このことはこれらの波長の光が最も光合成活動を起こしたことを示している。しかし、この実験は太陽を光源として使用したため多少の欠陥があった。彼は太陽がすべての可視光波長の光を同じ強度で放出するわけではないという事実を説明できなかった。ただし、植物色素のさらなる分析により、結果が有効であることが証明された。1年後、エンゲルマンは紅色細菌が同じように紫外光を利用することを発見した。
Title: テオドール・ヴィルヘルム・エンゲルマン (Theodor Wilhelm Engelmann)
Section: 音楽的重要性

ヨハネス・ブラームスは、エンゲルマン（アマチュアのチェリストでありブラームスがユトレヒトを訪れた時にもてなした）に、弦楽四重奏曲第3番を献呈している。
Title: ゲイリー・アンダーソン (Gary Anderson (motorsport))
Section: abstract

ゲイリー・アンダーソン（Gary Anderson, 1951年3月9日 - ）は、イギリスのレーシングカーデザイナー。F1チームのジョーダンやジャガーでテクニカルディレクターを務めた。
Title: ゲイリー・アンダーソン (Gary Anderson (motorsport))
Section: 経歴
Subsection: 初期

アイルランド島北部出身。レーサーを目指して21歳の1972年イングランドに渡り、モーターレーシング・ステーブルスのメカニックの職に就く。その後、ブラバムに加入しF3カーの製造チームに加わり、早い段階でブラバムF1チームのチーフ・メカニックに昇格し、5歳年長のゴードン・マレーの下で働く。ブラバムに在籍していたとき将来の妻と出会い、彼女はアンダーソンに代わって、ブラバムF3チームのメカニックとしての仕事を求めてバーニー・エクレストンに手紙を送った。1975年、ティレルで働いていたメカニックのボブ・シンプソンは、アンソンSA1というF3カーを製造した。それはブラバムBT38ベースで、フォーミュラ・リブレでアンダーソンによってドライブされた。アンダーソンは1976年末にブラバムを去り、シンプソンと共に独立し、1977年のアンソンSA2・F3カーの設計に専念するが、資金難で活動は頓挫する。1977年の途中で事業は撤回され、アンダーソンは、マクラーレンのチーフメカニックとしてF1に復帰し、2年間留まり、その後エンサインで働く。1983年、アンダーソンとシンプソンはアンソン・プロジェクトを再開し、F3やフォーミュラ・スーパーVeeで成功を収める。1985年、アメリカに渡ってCARTのギャレス・レーシングのチーフエンジニアに就任し、ドライバーのロベルト・モレノと親しくなる。1988年、ブロムリー・モータースポーツのテクニカルディレクターとして、レイナード・88Dを使用して、モレノの国際F3000選手権チャンピオン獲得に貢献する。チームがレイナードのシャシーを使用していた縁でエイドリアン・レイナードに招かれ、ビスターのレイナードの設計チームのスタッフを活用して、1989年と1990年にF3000マシンを設計した。
Title: ゲイリー・アンダーソン (Gary Anderson (motorsport))
Section: 経歴
Subsection: ジョーダン（第1期）

1990年、国際F3000の強豪チームであるエディ・ジョーダン・レーシング (EJR) の依頼を受け、アンドリュー・グリーン、マーク・スミスらと伴にジョーダン・191を開発する。翌1991年、ジョーダン・グランプリがF1に初参戦すると、191は美しいデザインと高い戦闘力により注目を浴びる。アンダーソン自身も1992年にはジョーダンのテクニカルディレクターに就任する。以後、エディ・ジョーダンの堅実なチーム運営と、アンダーソンが率いる開発部門の力により、ジョーダンは着実にチーム力を伸ばしていく。アンダーソンの元では前述のマーク・スミス（ケータハムF1チームのテクニカルディレクター）やアンドリュー・グリーン（フォース・インディアのテクニカルディレクター、レースエンジニア）、ニコロ・ペトルッチ（元トヨタのチーフエアロダイナミシスト）ら若いエンジニアが育った。1994年ベルギーGPではルーベンス・バリチェロが初ポールポジションを獲得。1998年ベルギーGPではデイモン・ヒルのドライブにより初優勝を達成する。しかし、アンダーソンはその瞬間を見届けることなく、1998年シーズン途中にジョーダンを離脱する（後任はマイク・ガスコイン）。
Title: ゲイリー・アンダーソン (Gary Anderson (motorsport))
Section: 経歴
Subsection: スチュワート / ジャガー

1998年末にスチュワート・グランプリに加入し、アラン・ジェンキンスが設計したSF-3の熟成に関わる。1999年ヨーロッパグランプリではジョニー・ハーバートのドライブにより初優勝を達成する。スチュワートはフォードに買収され、2000年よりジャガー・レーシングに移行する。アンダーソンはジャガーのF1初マシンとなるR1をデザインしたが失敗作となり、2000年末にチームを追われる（後任はスティーブ・ニコルズ）。その後しばらくはレイナードのCARTプログラムに関わる。
Title: ゲイリー・アンダーソン (Gary Anderson (motorsport))
Section: 経歴
Subsection: ジョーダン（第2期） / その後

2002年、古巣のジョーダンチームの名簿に名前を出し、エグバル・ハミディと共に2001年中に設計作業を済ませてチームに納入したツインキール車のEJ12のR&Dを担当し、アンリ・デュランと共に2003年車のEJ13の改良設計作業を担当した。2003年ブラジルグランプリでジャンカルロ・フィジケラが勝利を獲得するが、チームの資金難により成績は上向かなかった。2004年車のEJ14の設計にもアンダーソンの名が出るが、2005年車のEJ15の設計ではジョン・マッキリアムとジェームス・キーの正副テクニカルディレクターに差し替わっている。2004年8月、ダラーラは、ミッドランドのシャシーを構築するためにアレックス・シュナイダーとの契約を発表。チームとの関係で言い直すと、アンダーソンは、ミッドランド・グループに買収された初年度、ジョーダン・ミッドランドのテクニカル･ディレクターとして招かれ、2005年型マシンの開発を任される。ダラーラはイタリアの高性能車メーカーであり、当初、ミッドランドの車の設計を請け負っていたが、ダラーラ側で財政問題が発生し、2005年半ばまでに契約解消し、アンダーソンは2002年以降在籍したチームを離脱した。その後、レースエンジニアとしてGP2チームに短期的に関わるなどした後、現在はメディアでのレース中継の解説などの仕事をしている。
Title: 土門拳 (Ken Domon)
Section: abstract

土門 拳（どもん けん、1909年〈明治42年〉10月25日 - 1990年〈平成2年〉9月15日）は昭和時代に活躍した日本の写真家。リアリズムに立脚する報道写真、日本の著名人や庶民などのポートレートやスナップ写真、寺院、仏像などの伝統文化財を撮影し、第二次世界大戦後の日本を代表する写真家の一人とされる。また、日本の写真界屈指の名文家としても知られた。
Title: 土門拳 (Ken Domon)
Section: 作風
Subsection: リアリズム写真

土門は、1950年代の前半頃から「社会的リアリズム」を標榜（後年本人が告白したところでは、実質的には社会主義リアリズムであったという）、「絶対非演出の絶対スナップ」を主張し、日本の写真界に一時期を画した。当時、リアリズム系の写真家としては、木村伊兵衛と双璧をなした。木村は「写真はメカニズムである」と捉えたのに対し、土門は「カメラは道具にすぎず、写真を撮るのは人間であり、思想である」と捉えていた。土門は様々なジャンルの写真作品を撮影しているが、いずれにおいても、完全な没個性（無記名）という報道写真ではなく、自分の個性を重視した。
Title: 土門拳 (Ken Domon)
Section: 作風
Subsection: 月例土門

土門はまた、アルス社の「カメラ」誌の月例写真コンテスト審査員として、写真一枚一枚について詳細な批評を加え、懇切丁寧にアマチュア写真家を指導した。（月例土門と称された。）そのことを通じて自らの社会的リアリズムを一つの運動として盛り上げようと試みた。その結果、土門は一時、絶大な支持と人気を集めることには成功したが、運動の成果は土門の満足の行くものではなかった。投稿者にはのちに著名となる東松照明、川田喜久治、福島菊次郎らがいた。
Title: 土門拳 (Ken Domon)
Section: 作風
Subsection: 日本文化への傾斜

彼は日本工房在籍時から日本人が造った物に深い愛情と憧憬を抱き続け、フリーになってからは仏像や寺院、古陶磁などの伝統工芸品や風景など、一貫して日本の美を撮り続けた。周囲には、彼がとりあげる被写体の変化を趣味または退行と見なす者もいたが、土門は「古いものから新しいものを掬い上げる」報道として捉えていた。
Title: 土門拳 (Ken Domon)
Section: 作風
Subsection: 「乞食写真」

土門の「社会的リアリズム」に対しては当時、さまざまな誤解や非難もなされた。一つにはリアリズムを単なるスナップ写真と解釈する者がいた。また、「パンパン」や浮浪児、傷病兵など、当時の社会の底辺にカメラを向ける土門やその影響下にあるアマチュア写真家の一群の写真を評して「乞食写真」という批判をなす者もいた。
Title: 土門拳 (Ken Domon)
Section: 作風
Subsection: 女性ポートレート

ライバルとされた木村伊兵衛は浅い被写界深度でソフトなタッチで女性を撮影し好評を博したのに対し、土門は女性のポートレートにおいても「リアリズム」を発揮し、深い被写界深度でシワやシミなども遠慮会釈なく映し出したので、被写体となった女性たちから不評を買うことも少なくなかったが、その一方でどうしても土門に写真を撮ってもらいたいという女性もいた。
Title: 土門拳 (Ken Domon)
Section: 作風
Subsection: 土門が選んだ世界の写真家ベスト10

1948年に土門は『カメラ』12月号のアンケートに答えて、世界の有名写真家ベスト10を挙げている（現在、当該記事は『写真随筆』（ダヴィッド社）に所収）。第1位 - エドワード・スタイケン第2位 - ムンカーチ・マールトン第3位 - マン・レイ第4位 - ブラッシャイ第5位 - アーウィン・ブルーメンフェルド第6位 - セシル・ビートン第7位 - ハーバート・リスト第8位 - エドワード・ウェストン第9位 - ジョージ・ホイニンゲン＝ヒューン第10位 - マーガレット・バーク＝ホワイト
Title: 土門拳 (Ken Domon)
Section: 作風
Subsection: 追求と寛容

土門は完全主義者としても知られており、生来の不器用さを逆手に取り、膨大な出費や労力をいとわず、何度も撮影を重ねることによって生まれる予想外の成果を尊んだ。撮影時の土門の執拗な追求を伝えるエピソードは数多く、1941年に画家の梅原龍三郎を撮影した際は、土門の粘りに梅原が怒って籐椅子を床に叩きつけたが、土門はそれにも動じずその怒った顔を撮ろうとレンズを向け、梅原が根負けした一件や、1967年に東大寺二月堂のお水取りを取材した際にも、自然光にこだわり、真夜中の撮影にもかかわらず一切人工照明を使わず、度重なる失敗にもめげずに撮影を成功させた逸話などがある。撮影中は飲まず食わずで弟子にも厳しく、「鬼の土門」と称されるほどの鬼気迫る仕事ぶりであったが、人を惹き付ける魅力があり、多くの後進を育てた。弟子には、芹沢長介、八木下弘、三木淳、北沢勉、牧直視、牛尾喜道、藤森武、西川孟、毛利秀之らがいる。
Title: 土門拳 (Ken Domon)
Section: 作風
Subsection: 写真集へのこだわり

土門は、作品発表の場として展覧会よりも写真集を重視し、『古寺巡礼』全五集（美術出版社、1963年-1975年）などでは撮影から製本の一部始終にまでこだわった結果、定価も第一集が23,000円と、大卒者の初任給が40,000円程度であった当時、大変高価なものになった。一方、筑豊炭鉱のルポルタージュとなった『筑豊のこどもたち』（1960年）は、誰でも安価に買えるようにと初版はザラ紙を使い出版された。
Title: 土門拳 (Ken Domon)
Section: 作風
Subsection: 使用機材

ダゴール付きアンゴー8×10.5cm（手札）判ジナーS4x5in判ニコンSP+ニッコール85mmF1.5、35mmF2.8、28mmF3.5ミランダTライカM3+ズミクロン50mmF2、沈胴式エルマー90mmF4ニコンF2フォトミック+マイクロニッコール105mmF4
Title: 土門拳 (Ken Domon)
Section: 名取洋之助との対立
Subsection: 写真は芸術か?

2人が対立したのは、著作権の帰属が原因であった。名取洋之助は、ドイツのウルシュタイン社で報道写真家として活躍していた背景から、写真は芸術でも個人の作品でもなく、編集者ひいては雇用者である企業が著作権を持つ物であると考えていた。これに対し写真は表現手段の1つであり、個人の芸術的な所産だと土門は考えていた。この対立には、西洋と東洋、絵画と写真、芸術性・個人性と社会性・集団性・企業性など様々な思想の対立が背景にある。
Title: 土門拳 (Ken Domon)
Section: 名取洋之助との対立
Subsection: ライフ投稿事件

土門が日本工房で働いていた4年間はプロの写真家としてはまだ駆け出しの頃にあたる。この時代、土門と名取の相性はすこぶる悪く、1936年に土門が伊豆を撮った一連の写真は別にしても、名取は土門の写真をまるで評価していなかった。傍目から見ても、名取は土門をいじめているように見えたという。名取と土門の対立を決定的にした事件は1937年に起こった。当時アメリカ滞在中だった名取は、グラフ誌『ライフ』に土門の作品を名取名義で発表したのである (1937年8月の『ライフ』の特集の中で、名取の作品の中に土門の写真が組み込まれていたが、すべてが名取の名前で公表されていた)。ただ、これは名取に一方的な非があったわけではない。当時は海外配信システムが日本政府によって統制されており、土門の場合に限らず、写真の発表は名取の名前で配信することになっていためやむを得ない面があった。いずれにしても、撮影者の名前でではなく名取の名前で発表されることに土門は不満だった。このことに土門は怒り、1年後の1938年、土門はタイムライフ社からの依頼により、当時の外相の宇垣一成を取材。同時に取材していた木村伊兵衛を出し抜き、「ライフ」誌に「KEN DOMON」の特注のスタンプを捺した自分の作品を投稿した。土門は、名取が中国に出張中で不在だった時期を狙って写真を送った。土門の写真は採用され、Japan's foreign minister, posed at home and ahorse, asks help against China〈LIFE Magazine - September 5, 1938 Fall Fashions〉の記事内で使用された。ライバルの木村はもとより、名取への大きな反撃となった。しかし、この当時、日本政府の統制下にあって、対内外宣伝写真の撮影は秘密厳守が求められており、土門のこの行動は政府による規制に違反していた。当然、名取は激怒した。程なくして土門は日本工房を退社、名取との関係に自ら終止符を打った。こうして2人の仲は決裂し、土門は師の名取の葬儀にも参列をしぶる程になってしまった。しかし、土門は写真家としての名取には敬意を払っていたようで、名取の写真集『麦積山石窟』（1957年出版）は、自著で評価を与えている。また名取も、滅多に人を褒めなかったが、土門が辞めたのち『NIPPON』8号に掲載した土門の作品『伊豆』を「傑作だよ。あれはそうそう撮れるもんじゃねぇ」と激賞していたという。
Title: 土門拳 (Ken Domon)
Section: 文筆家としての活動
Subsection: 土門の文章

土門は、新しい撮影にとりかかる前には、準備のために多くの文献を読むことを自らに課していたが、個人的にも、志賀直哉や武田麟太郎、トーマス・マンなどを愛読するなど、文学好きとしても知られていた。また、1950年代に、カメラ雑誌の審査員を務めていた際には、見どころのある応募作品の裏に、感想や激励の文章をしたためて返送したり、読者からの質問や身の上相談があると、長文の手紙を送るなど、筆まめとして知られていた。写真集の解説も自ら手がけることが多く、『古寺巡礼』全五集（美術出版社）などは、文章だけで一冊の本に相当するほどの解説を書いている。書かれたテーマは写真、美術、人生観や食べ物に関するものなど幅広い。土門の文章は『死ぬことと生きること』正・続（築地書館）、『写真作法』、『写真批評』、『写真随筆』（ダヴィッド社）、『拳眼』、『拳心』、『拳魂』（世界文化社）などでまとめて読むことができる。
Title: 土門拳 (Ken Domon)
Section: 文筆家としての活動
Subsection: 土門の書

また、土門は若い頃から書写を日課としており、大雅堂や大燈国師を手本としていた。『風貌』の撮影の際には、撮影したい人物の名前を自宅の襖に毛筆で列記し、それが終わるたびに新しく襖を張り替えたことは有名である。出版会や展覧会などで筆をとることも多かったが、1968年に脳出血のために半身不随になってからは、左手で揮毫するようになった。自著の題字を書くことも多く、『信楽大壺』、『古窯遍歴』、『死ぬことと生きること』、『骨董夜話』、『私の美学』、『風景』（矢来書院）、『子どもたち』（ニッコールクラブ）、『生きているヒロシマ』、『写真作法』、『写真批評』、『写真随筆』の題字は土門の筆によるものである。
Title: 土門拳 (Ken Domon)
Section: 文筆家としての活動
Subsection: 土門の絵画

土門は少年時代には画家を志しており、1926年には、地方の展覧会で入選するほどの画才を持っていた。写真家として大成したのちも、機会あるごとに絵筆をとり、1950年には親交のあった画家、原精一や鳥海青児とのグループ展に絵画を出品したこともある。出品作のひとつ「Y嬢」は、モディリアーニ風の優れた油彩として知られている。また1968年に2度目の脳出血で入院した折にはリハビリテーションのために左手で100点以上の水彩画を描いている。美術界での交流も幅広く、前述の二人のほか華道家の勅使河原蒼風と、グラフィックデザイナーの亀倉雄策とは、お互いに風貌が似ているところから、周囲から3兄弟と呼ばれるほどに篤い親交を結んでいた。互いの制作活動に参加することも多く、三人の共同制作による作品にはポスター『仏陀』（1961年）や、随筆集『三人三様』（1977年）などがある。
Title: 土門拳 (Ken Domon)
Section: その他

第二次世界大戦中は、名取洋之助を批判しつつも、それとは別の視点から国策に協力し、海外向け写真誌に掲載する写真の撮影を請け負っているが、海軍飛行予科練習生の撮影時には構図にこだわるあまり訓練を何度もやり直させたため予科練生らには不評だったという。戦後は、この戦時中の活動や自己の考え方については触れることがなかった。これに対しては「ここで沈黙を続けたことで、その後弁明する機会を逸してしまったと理解される」という評価もなされている。仕事場は築地明石町にあり、本人によると「印画紙の水洗の水の量がすごいので水道代は町内のフロ屋の次だった」という。『古寺巡礼』の撮影を始めた時には半身不随となり、2度目の脳出血では車椅子生活を送りながらも、弟子に指示しながら精力的に撮影した。1978年度「朝日賞」を受賞した（「古寺巡礼」をはじめとする写真家としての多年の業績）。「土門拳賞」 - 1981年、毎日新聞社が制定した。社会・人物・自然などを中心にした作品が対象。土門拳記念館 - 1983年10月、開館。故郷の山形県酒田市の飯森山公園にある。全作品を収蔵する。建築家谷口吉生が設計。「酒田市土門拳文化賞」 - 1994年に酒田市が設立。アマチュア写真家の作品が対象。小惑星「(5187) Domon」は土門に因んで命名された。
Title: 土門拳 (Ken Domon)
Section: 代表的な作品

『風貌』アルス社、1953年北川桃雄 文『室生寺』美術出版社、1954年9月15日。NDLJP:2468753。 (要登録)『ヒロシマ』研光社、1958年。NDLJP:2485446。 『生きているヒロシマ』築地書館、1978年8月。ISBN 978-4806756019。NDLJP:12113499。 - 上記『ヒロシマ』と、その後の広島を撮影した「憎悪と失意の日日」を、土門自身が新しく構成し直して完本とした。『筑豊のこどもたち』パトリア書店、1960年／築地書館、1977年『るみえちゃんはお父さんが死んだ』研光社、1960年『古寺巡礼』全五集、美術出版社、1963年～75年。国際版も出版小川冨士夫『信楽大壷』東京中日新聞出版局、1965年3月1日。NDLJP:8799385。 (要登録)『大師のみてら東寺』東寺文化財保存会、1965年10月30日。NDLJP:2531709。 (要登録)（非売品）福沢一郎・芹沢長介・坪井清足『日本人の原像』平凡社、1966年1月22日。NDLJP:3025747。 (要登録)『私の花』（共著）講談社、1966年毎日新聞社 編『薬師寺』毎日新聞社、1971年6月10日。NDLJP:12634828。 (要登録)『荻原守衛』筑摩書房、1971年『文楽』駸々堂出版、1972年『東大寺』平凡社、1973年草柳大蔵『土門拳 日本名匠伝』駸々堂出版、1974年5月20日。NDLJP:12417035。 (要登録)『古窯遍歴』矢来書院、1974年10月30日。NDLJP:12653971。 (要登録)『私の美学』駸々堂出版、1975年『骨董夜話』（共著）平凡社、1975年『風景』矢来書院、1976年『こどもたち』ニッコールクラブ、1976年（非売品）『土門拳自選作品集』全三巻、世界文化社、1977～78年『日本の美』伊藤ハム、1978年（非売品）『現代彫刻』産経新聞社、1979年
Title: 土門拳 (Ken Domon)
Section: 代表的な作品
Subsection: 編著での主な作品集

『土門拳 艶 日本の美 現代日本写真全集7』集英社、1980年『土門拳昭和写真・全仕事』朝日新聞社、1982年『土門拳 古寺巡礼』美術出版社、1996年。大著『土門拳日本の写真家16』岩波書店、1998年。小著『土門拳全集』全13巻、小学館、1983～85年『土門拳の古寺巡礼』全7巻、小学館、1989～90年。普及版『土門拳の昭和』全5巻、小学館、1995年。普及版『古寺巡礼 愛蔵版』小学館、1998年。各・土門たみ監修『風貌 愛蔵版』小学館、1999年『昭和のこども 愛蔵版』小学館、2000年
Title: 土門拳 (Ken Domon)
Section: 代表的な作品
Subsection: 随筆集・エッセイ集

『死ぬことと生きること』築地書館、1974年、普及版1982年ほか『死ぬことと生きること』星野博美解説、みすず書房、大人の本棚、2012年、新装版2019年。ISBN 978-4622088400『続・死ぬことと生きること』築地書館、1974年、普及版1990年ほか。各・愛蔵限定版も刊『写真作法』ダヴィッド社、1976年。ISBN 978-4804800783勅使河原蒼風・亀倉雄策『三人三様』講談社、1977年1月20日。NDLJP:12417284。 (要登録)『写真批評』ダヴィッド社、1978年。ISBN 978-4804800790『写真随筆』ダヴィッド社、1979年。ISBN 978-4804800806
Title: 土門拳 (Ken Domon)
Section: 代表的な作品
Subsection: その他

日本経済新聞社 編『私の履歴書』《文化人 8》日本経済新聞社、1984年1月10日。ISBN 4-532-03078-1。NDLJP:12255677。 (要登録)
Title: 土門拳 (Ken Domon)
Section: 没後に刊行された作品集
Subsection: 写真集（大型本）

『土門拳の伝えたかった日本』毎日新聞社、2000年、新版2011年 ISBN 9784620606569『土門拳自選作品集 新装版』世界文化社、2009年 ISBN 9784418099047『鬼の眼土門拳の仕事』光村推古書院、2016年 ISBN 9784838105540
Title: 土門拳 (Ken Domon)
Section: 没後に刊行された作品集
Subsection: 写文集（小型単行本）

『拳眼』世界文化社、2001年 ISBN 9784418015214『拳心』世界文化社、2001年 ISBN 9784418015221『拳魂』世界文化社、2002年 ISBN 9784418025091『土門拳の早稲田1937』講談社、2009年 ISBN 9784062155007『土門拳の昭和』クレヴィス、2010年、新版2022年、ISBN 9784909532749『土門拳の古寺巡礼』クレヴィス、2011年、ISBN 9784904845134『寺と仏像手帳』藤森武・堀内伸二監修、東京書籍、2018年、ISBN 9784487811939『土門拳の室生寺』クレヴィス、2019年、ISBN 9784909532312『土門拳の風貌』クレヴィス、2022年、ISBN 9784909532725『土門拳のこどもたち』クレヴィス、2022年、ISBN 9784909532893
Title: 土門拳 (Ken Domon)
Section: 没後に刊行された作品集
Subsection: 写文集（文庫・ムック）

『古寺を訪ねて 斑鳩から奈良へ』小学館文庫、2001年ISBN 9784094114218『古寺を訪ねて 奈良西ノ京から室生へ』小学館文庫、2001年ISBN 9784094114225『古寺を訪ねて 京・洛北から宇治へ』小学館文庫、2001年ISBN 9784094114232『古寺を訪ねて 東へ西へ』小学館文庫、2002年ISBN 9784094114249『腕白小僧がいた』小学館文庫、2002年ISBN 9784094114256『強く美しいもの 日本美探訪』小学館文庫、2003年ISBN 9784094114263『逆白波のひと・土門拳の生涯』 佐高信解説、小学館アートセレクション、2003年ISBN 9784096070154『土門拳1古寺巡礼』 小学館アーカイヴスベスト・ライブラリー06、2006年ISBN 9784091054067『土門拳2こどもたち』 小学館アーカイヴスベスト・ライブラリー13、2006年ISBN 9784091054135『土門拳3風貌』 小学館アーカイヴスベスト・ライブラリー29、2006年ISBN 9784091054296
Title: 土門拳 (Ken Domon)
Section: 没後に刊行された作品集
Subsection: 随筆集

『写真と人生土門拳エッセイ集』阿部博行編、岩波書店同時代ライブラリー、1997年『風貌 私の美学土門拳エッセイ集』酒井忠康編、講談社文芸文庫、2008年。ISBN 978-4062900119『土門拳 写真論集』田沼武能編、ちくま学芸文庫、2016年。ISBN 978-4480097118
Title: 土門拳 (Ken Domon)
Section: 評伝

阿部博行『土門拳 生涯とその時代』法政大学出版局、1997年、新装版2007年都築政昭『火柱の人 土門拳』近代文芸社、1998年都築政昭『土門拳と室生寺』KKベストセラーズ新書、2001年都築政昭『土門拳の写真撮影入門』近代文芸社、2004年新版『土門拳の写真撮影入門』ポプラ社・ポプラ新書、2017年三島靖『木村伊兵衛と土門拳 写真とその生涯』平凡社ライブラリー、2004年岡井耀毅『土門拳の格闘 リアリズム写真から古寺巡礼への道』成甲書房、2005年倉田耕一『土門拳が封印した写真鬼才と予科練生の知られざる交流』新人物往来社、2010年八木下弘『土門拳を撮る』築地書館、1982年 - 以下は弟子の回想藤森武・写真『土門拳 骨董の美学』平凡社コロナ・ブックス、1999年藤森武監修『土門拳 鬼が撮った日本』平凡社 別冊太陽スペシャル、2009年牛尾喜道・藤森武『我が師、おやじ・土門拳』朝日新聞出版、2016年
Title: 土門拳 (Ken Domon)
Section: 評伝
Subsection: 伝記漫画

高橋美緒、ふるさと偉人マンガ「土門拳」製作活用検討委員会 監修『リアリズム写真の巨匠 鬼の眼 土門拳』山形県酒田市、2024年3月。 https://www.bgf.or.jp/bgmanga/307/
Title: 土門拳 (Ken Domon)
Section: 土門拳が写したもの
Subsection: 人物（著名人）

=会津八一、朝倉響子、朝倉文夫、安部公房、阿部次郎、安倍能成、天野貞祐、新珠三千代、有馬稲子、井口基成、池田成彬、池部良、イサム・ノグチ、九代目市川海老蔵、六代目市川染五郎  井伏鱒二、今井正、岩下志麻、上村松園、宇垣一成、梅原龍三郎、円地文子、大江健三郎、大山郁夫、岡田茉莉子、岡本太郎、小椋久太郎、尾崎行雄、六代目尾上菊五郎、二代目尾上松緑、小原豊雲
Title: 土門拳 (Ken Domon)
Section: 土門拳が写したもの
Subsection: 人物（著名人）

=加賀まりこ、勝沼精蔵、鏑木清方、亀倉雄策、鴨居羊子、川合玉堂、川端康成、北大路魯山人、十四世喜多六平太、喜多村録郎、黒田辰秋、桑野みゆき、幸田露伴、木暮実千代、近衛秀麿、小林古径、小林秀雄、五代目古今亭志ん生
Title: 土門拳 (Ken Domon)
Section: 土門拳が写したもの
Subsection: 人物（著名人）

=斎藤秀雄、斎藤茂吉、榊原仟、坂田栄男、坂田昌一、坂本繁二郎、佐久間良子、桜間弓川、佐々木隆興、笹森礼子、椎名麟三、ジェラール・フィリップ、志賀潔、志賀直哉、二代目實川延若、島崎藤村、新村出、末川博、杉村春子、鈴木大拙、諏訪根自子、十五代千宗室
Title: 土門拳 (Ken Domon)
Section: 土門拳が写したもの
Subsection: 人物（著名人）

=高木貞治、高田美和、高浜虚子、高見順、高峰秀子、高村光太郎、滝沢修、武田麟太郎、武原はん、武谷三男、辰野隆、田中館愛橘、谷崎潤一郎、谷桃子、田村秋子、田村憲造、丹下健三、司葉子、鶴澤清六、勅使河原蒼風、徳田秋声、土井晩翠、富本憲吉、豊竹山城少掾、豊福知徳
Title: 土門拳 (Ken Domon)
Section: 土門拳が写したもの
Subsection: 人物（著名人）

=永井荷風、中里恒子、中野重治、六代目中村歌右衛門、初代中村吉右衛門、三代目中村梅玉、仁科芳雄、野上弥生子、野口兼資、野口米次郎、六世野村万蔵
Title: 土門拳 (Ken Domon)
Section: 土門拳が写したもの
Subsection: 人物（著名人）

=長谷川如是閑、濱田庄司、浜美枝、林武、広津和郎、藤田嗣治、藤原銀次郎、林春雄、福田平八郎、藤村志保、藤原あき、藤由紀子、星由里子
Title: 土門拳 (Ken Domon)
Section: 土門拳が写したもの
Subsection: 人物（著名人）

=牧野富太郎、正宗白鳥、真杉静枝、升田幸三、松本治一郎、松永安左エ門、マルセル・マルソー、三上孝子、三島由紀夫、初代水谷八重子、三田佳子、水戸光子、宮城まり子、宮本百合子、棟方志功
Title: 土門拳 (Ken Domon)
Section: 土門拳が写したもの
Subsection: 人物（著名人）

=安井曾太郎、安田靫彦、山口淑子、山田耕筰、山田抄太郎、湯川秀樹、柳田國男、吉田一穂、吉田栄三、吉田健一、吉田文五郎、吉永小百合、山根敏子
Title: 土門拳 (Ken Domon)
Section: 土門拳が写したもの
Subsection: 人物（著名人）

=レオニード・クロイツァー
Title: 土門拳 (Ken Domon)
Section: 土門拳が写したもの
Subsection: 人物（著名人）

=若尾文子、和辻哲郎
Title: 土門拳 (Ken Domon)
Section: 土門拳が写したもの
Subsection: 寺院・仏像

ばさら太師室生寺
Title: 土門拳 (Ken Domon)
Section: 土門拳が写したもの
Subsection: 風景

屋久島
Title: ミック・グゾウスキー (Mick Guzauski)
Section: abstract

ミック・グゾウスキー (Mick Guzauski、別名 "Mic Guzauski"、"Mick 'Mix Maestro' Guzauski") は、アメリカ合衆国のマルチ・プラチナム・ミキシング・エンジニアおよびサウンド・エンジニアである。ジャズやR&B、ラテン、ロック、ポップス、イージーリスニングなど、手がける音楽スタイルは幅広い。これまでにタリアのアルバム『アラサンド』と、アレハンドロ・サンスのアルバム『ノ・エス・ロ・ミスモ』で、それぞれ2002年と2004年にラテン・グラミー賞を獲得。また2006年にはエリック・クラプトンのアルバム『バック・ホーム』でグラミー賞ベスト・エンジニア（ノンクラシック）を獲得した。2001年にはミックスを手がけた27枚のシングルで1位を獲得している。
Title: ミック・グゾウスキー (Mick Guzauski)
Section: 生い立ち

ニューヨーク州ロチェスターで育った。地元に商業スタジオがなかったため、高校生になると自宅の地下室に借り物や自作の機材で自前のスタジオを組み上げた。その後スティーヴ・ガッド、トニー・レヴィンとのエンジニアの仕事を経て、イーストマン音楽学校の生徒や、後にフォリナーで成功を収めるルー・グラムとも仕事をした。
Title: ミック・グゾウスキー (Mick Guzauski)
Section: 経歴

当時ロチェスターで有望だったチャック・マンジョーネと出会い、彼のレコーディングやライブ・サウンドのミキシングを務めるようになる。1975年にマンジョーネがA&Mレコードと契約する際、マンジョーネはニュー・アルバムでの45人編成のオーケストラとリズム体、ソリストのレコーディングのため、ミック・グゾウスキーをA&Mスタジオのあるロサンゼルスに同行させるよう要望した。その後グゾウスキーは数年に渡ってマンジョーネの作品にエンジニアとして参加した。
Title: ミック・グゾウスキー (Mick Guzauski)
Section: 経歴
Subsection: 1980年代

1980年代前半にコンプレックス・スタジオ（後のジョージ・マッセンバーグ・スタジオ）でモーリス・ホワイトやアース・ウィンド・アンド・ファイアーと仕事をし、1980年代の半ばにはロサンゼルスのコンウェイ・スタジオを拠点にバート・バカラックやディオンヌ・ワーウィック、Mr.ミスター、マドンナ、トーキング・ヘッズ、ジョニー・マティス、ヘンリー・マンシーニ、パティ・ラベル、スタンリー・クラーク、ジョージ・デューク、クインシー・ジョーンズ、マイケル・ボルトン、ケニー・G、シェールなどのエンジニアリングやミキシングに携わった。
Title: ミック・グゾウスキー (Mick Guzauski)
Section: 経歴
Subsection: 1990年代

1991年にウォルター・アファナシエフからマイケル・ボルトンの作品のミキシングを依頼され、それ以来、2人の作品には現在も参加している。その後マライア・キャリーのミキシングのためアファナシエフと契約。グゾウスキーのミキシングを気に入ったソニーの当時のCEO・トミー・モトーラの依頼を受け、ニューヨークのソニー・スタジオに移ったグゾウスキーは、モトーラとともにソニーやマライア・キャリーのホーム・スタジオで、女性ボーカリストのバラード曲をメインにミキシングを手がけた。その他にもデイヴィッド・フォスターやベイビーフェイス、ボーイズIIメン、オール・4・ワンなどのプロジェクトでミキシングを手がけた。2001年にはマイケル・ジャクソンの『スリラー』の5.1チャンネルサラウンドへのリミックスや、他のマイケル・ジャクソンのアルバムのSuper Audio CDフォーマット化の依頼を受け、試行錯誤を繰り返したものの、アーティストの要求には届かなかった。