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Title: カール・マイヤー (Carl Mayer)
Section: 来歴
Subsection: 政治活動・最期

1921年頃まではヒトラーとナチ党に共感していたが、次第にその反対者・批判者になった。1925年にはヴァイマル共和政支持派のドイツ社会民主党（SPD）に入党し、同党の準軍事組織「国旗団」の指導者・機関紙編集者になったが、第1歩兵連隊の退役将校協会から除名された。1930年代に入るとナチ党やレームに関する情報収集に努めた。1933年、ナチ党の権力掌握によりヒトラー内閣が成立すると、フランスに移住した。しかし、1940年にフランスがドイツ軍に占領時、パリでゲシュタポに逮捕された。ドイツに連行されたマイヤーはザクセンハウゼン強制収容所に収容され、1943年にブーヘンヴァルト強制収容所に移送、グストロフ社の弾薬工場で強制労働に従事させられ、大戦末期の1945年2月9日、イギリス空軍の空襲に巻き込まれ死亡した。
Title: ロバート・エディソン (Robert Edeson)
Section: abstract

ロバート・エディソン, OBE（Robert Eddison, OBE,  1908年6月10日 - 1991年12月14日）は、イギリスの俳優である。
Title: ロバート・エディソン (Robert Edeson)
Section: 来歴

1908年、イギリスのブラックバーンに生まれる。第二次世界大戦時には、イギリス海軍へ従軍し、航空母艦のイラストリアスへ乗船した経験もある。俳優としては1938年に映画デビューを果たし、兵役期間を経て1946年に活動を再開。舞台においてもロンドンの名門劇場オールド・ヴィック・シアターにおいて、ウィリアム・シェイクスピアの『ハムレット』で、主人公のハムレットを演じるなど、キャリアを順調に築き上げた。舞台での活動はイギリス国内にとどまらず、ニューヨークで上演された『十二夜』や『リア王』などへも出演し、国際的な活動も行っている。映画における活動で特に知られているのはスティーヴン・スピルバーグ監督でハリソン・フォード、ショーン・コネリーが主演したアドベンチャー映画『インディ・ジョーンズ/最後の聖戦』で、物語の重要なキャラクターを演じて印象を残した。
Title: ロバート・エディソン (Robert Edeson)
Section: 来歴
Subsection: 死去

1991年、イギリスロンドンで、結腸癌のため死去。83歳だった。
Title: ロバート・エディソン (Robert Edeson)
Section: 出演作品
Subsection: 映画

ゼンダ城の虜 (1922)最後の一人迄 (1923)屑屋の大将 (1925)キング・オブ・キングス (1927)渦巻く都会 (1928)Sixty Glorious Years (1938)Doctor 'My Book' (1938) ※テレビ映画The Pilgrim's Progress (1939) ※テレビ映画The Anatomist (1939) ※テレビ映画Vice Versa (1948)The Angel Who Pawned Her Harp (1954)Sweet Coz (1955) ※テレビ映画I Was Happy Here (1966)The Boy Who Turned Yellow (1972)The Second Part of King Henry the Fourth, including his death and the coronation of King Henry the Fifth (1979) ※テレビ映画The Lady's Not for Burning (1987)インディ・ジョーンズ/最後の聖戦 Indiana Jones and the Last Crusade (1989)オックスフォードの恋 American Friends (1991) ※遺作
Title: ロバート・エディソン (Robert Edeson)
Section: 出演作品
Subsection: テレビドラマ

For the Children (1951)BBC Sunday-Night Theatre  (1952 - 1958)The Eustace Diamonds (1959)Maupassant (1963)Theatre 625 (1964 - 1967)Mystery and Imagination (1968)キング・アーサーの伝説 The Legend of King Arthur (1979)Bognor (1981)ジム・ヘンソンのストーリーテラー Jim Henson's The Storyteller (1988)TVダンテ A TV Dante (1989)
Title: ジャン＝ジョセフ・バンジャマン＝コンスタン (Jean-Joseph Benjamin-Constant)
Section: abstract

ジャン＝ジョセフ・バンジャマン＝コンスタン（Jean-Joseph Benjamin-Constant、出生時の名はJean-Joseph Constant、1845年6月10日 - 1902年5月26日）はフランスの画家である。
Title: ジャン＝ジョセフ・バンジャマン＝コンスタン (Jean-Joseph Benjamin-Constant)
Section: 略歴

パリで生まれた。父親のジョセフ＝ジャン＝バプティスト・コンスタンは地理学者である。1847年に母親が亡くなり、トゥールーズに住む叔母の家で育てられた。1860年からトゥールーズの高等美術学校で、ジュール・ガリピュイ(Jules Garipuy)に学んだ後、1866年にパリの国立高等美術学校に入学し、アレクサンドル・カバネルの学生となった。ウジェーヌ・ドラクロワの影響を受けて、「オリエンタリズム」の画家になり、画家仲間のジョルジュ・クレラン(Georges Clairin:1843-1919) とアンリ・ルニョー(Henri Regnault:1843-1871)と1870年にモロッコのタンジェに滞在した。同じ年、フランスに戻り普仏戦争に従軍した。1871年から1873年はスペインを訪れた後、再びモロッコに渡りタンジェに住んだ。1880年代の終わりまで「オリエンタリズム」の作品をサロン・ド・パリに出展し、成功した。その後肖像画やトゥールーズの劇場やパリのシティー・ホールなどの壁画、天井画を描く仕事もした。1888年にはアメリカ合衆国やカナダを旅した。その年、ギュスターヴ・ブーランジェの後任としてアカデミー・ジュリアンの教授に就任し、1889年のパリ万国博覧会に出展し金賞を受賞した。1893年に美術アカデミーの会員に選出され、メンバーに選出され、パリの国立高等美術学校でも教えた。1896年に息子の肖像画でサロン・ド・パリで金賞を受賞した。1893年にレジオンドヌール勲章(コマンドゥール)を受勲した。
Title: ゴットフリート・キルヒ (Gottfried Kirch)
Section: abstract

ゴットフリート・キルヒ（Gottfried Kirch またはKirche, Kirkius、1639年12月18日- 1710年7月25日）は、ドイツの天文学者。組織的な天文観測を行った先駆者であり、彗星や星団の発見者である。
Title: ゴットフリート・キルヒ (Gottfried Kirch)
Section: 経歴

ザクセン公国のグーベン（Guben、現ブランデンブルク州）の靴屋の息子に生まれた。ザクセンやフランケンの暦発行者で働き、イェーナで天文学を学ぶようになり、ダンツィヒのヨハネス・ヘヴェリウスのもとで学んだ。1667年にキルヒは暦を発行し、望遠鏡や天体観測器具の製作を行った。 1686年ライプツィヒに移り、クリストフ・アルノルトとともに1686年の大彗星を観測した。ライプツィヒでアルノルトのもとで天文学を学んでいた2度目の妻となるマリア・マルガレータ・ヴィンケルマン (1670-1720)と出会った。1688年には新しい星座「ブランデンブルクのおうしゃく座」を作ったが、現在は使われていない。1700年プロイセンのフリードリヒ1世に招かれ、最初のプロイセン王立科学アカデミーの王室天文学者となった。おおぐま座の二重星ミザールの観測を行った。1681年にはたて座のM11野鴨星団を発見し、1702年にはへび座の球状星団M5を発見した。1687年には、はくちょう座の変光星（はくちょう座χ星）を発見した。キルヒの名は、1680年11月14日に発見したキルヒ彗星によって知られている。この彗星は、望遠鏡を使って初めて発見された彗星である。また、1699年の暮れに観測した彗星は、（55P）テンペル・タットル彗星だと20世紀になって同定された。小惑星（6841）ゴットフリート・キルヒと月のクレーターにキルヒの名が命名された。
Title: ウィリアム・ヒュースン (William Hewson (surgeon))
Section: abstract

ウィリアム・ヒュースン（William Hewson、1739年11月14日 - 1774年5月1日）はイギリスの外科医、解剖学者、生理学者である。血液の凝固に関わるタンパク質、フィブリンを単離したことにより「血液学の父」と呼ばれる。
Title: ウィリアム・ヒュースン (William Hewson (surgeon))
Section: 略歴

ノーサンバーランド州のヘキサムに生まれた。リチャード・ランバートが設立した、ニューキャッスル診療所で学び、1760年から1761年はエディンバラで学び、その後、ウィリアム・ハンターに学び、後に助手を務めた。ヒュースンの主な業績は血液の凝固に関わるタンパク質、フィブリンを単離したことであるが、動物のリンパ腺の解剖学研究や機能の説明による業績で1769年にコプリ・メダルを受賞し、翌年、王立協会の会員に選ばれた。また赤血球がアントニ・ファン・レーウェンフックの顕微鏡観察から球形であると信じられていたのに対して扁平であることを示唆した。1710年に、ベンジャミン・フランクリンの友人のメアリー・スティブンソンと結婚し、1772年から病死するまでの2年間、フランクリンがロンドンで住んだ屋敷（現在はベンジャミン･フランクリン・ハウス博物館となっている）で、解剖学の学校を運営した。解剖に際して感染した敗血症で死亡した。ヒューソンの仕事は1774年9月にヒュースンの妹ドロシーと結婚したマグナス・ファルコーナーに引き継がれ、ファルコーナーは、脾臓や胸腺などのヒュースンの実験を繰り返し、1772年に自らの裏付けとともにヒュースンの仕事を再発表した。
Title: ウィリアム・ヒュースン (William Hewson (surgeon))
Section: 参考資料

http://www.britannica.com/EBchecked/topic/264537/William-Hewson  Encyclopedia Britannica Online.
Title: アンドレ・オッセン (André Hossein)
Section: abstract

アンドレ・オッセンまたはアミノウッラー・ホセイン（ペルシア語:امين الله حسين、Aminoullah André Hossein、1905年 - 1983年8月9日）は、イランの新ロマン主義音楽の作曲家、タール奏者。サマルカンド生まれ。母はタジク人で、父はアゼルバイジャンからイランに移住した人だった。イランで数年間過ごした後、学問の研究のために国を離れた。最初にロシアに留学し、さらにドイツのシュトゥットガルト音楽学校に出席し、1934年から1937年にかけてベルリン音楽大学（現在のベルリン芸術大学）で学んだ。そしてパリ国立高等音楽・舞踊学校のポール＝アントワーヌ・ヴィダルに個人的に師事し、パリで後半生を過ごすこととなった。1935年に最初のバレエ『光の彼方へ』を書いた。またいくつかの練習曲を含むピアノ曲を多数作曲している。彼はイスラーム以前のイラン文化に愛着を抱き、ゾロアスター教に改宗した。その影響は特に1947年の『ペルセポリス交響曲』に顕著である。また1951年にはウマル・ハイヤームの詩による交響曲を作曲した。他の作品には3つのピアノ協奏曲、2つの交響曲、バレエ『ペルシアの細密画』、『シェヘラザード』などがある。また映画音楽も作曲し、その中には息子のロベール・オッセンの監督作品も含まれている。
Title: 金子文子 (Kaneko Fumiko)
Section: abstract

金子 文子（かねこ ふみこ、1903年1月25日 - 1926年7月23日）は、大正期日本のアナキスト、ニヒリスト。関東大震災の2日後に、治安警察法に基づく予防検束の名目で、愛人（内縁の夫）である朝鮮人朴烈と共に検挙され、予審中に朴が大正天皇と皇太子の殺害を計画していたとほのめかし、文子も天皇制否定を論じたために、大逆罪で起訴され、有罪となった（朴烈事件）。後に天皇の慈悲として無期懲役に減刑されたが、宇都宮刑務所栃木支所に送られてそこで獄死した。現代の韓国においては「良心的日本人」とされており、2018年11月17日、国家報勲処より日本人としては2人目になる大韓民国建国勲章（愛国章）が追叙され、2022年、布施辰治とともに2023年5月の今月の独立運動家に選定された。
Title: 金子文子 (Kaneko Fumiko)
Section: 来歴

神奈川県横浜市に生まれる。父親の佐伯文一は広島県安芸郡の出身で、タングステン鉱石を掘り当てるため山梨県牧丘の杣口を訪れ、農家の娘であった文子の母親きくと駆け落ちする。父親が家庭を顧みなかったため、母以外との女性関係を幼い頃から見せつけられるなど、複雑で恵まれない家庭環境の中で過ごした。文子の出生は届けられず、小学校にはすぐに入学できなかった。その後、父は家を出て義妹（文子の母の妹）と同居。母は他の男と同居するという家庭状況のもとで育った。8歳になり母の再婚先、山梨県北都留郡に同行するが、しばらくして叔父に引き取られ、母の実家金子家のある山梨県東山梨郡諏訪村大字下杣口（同郡牧丘町、現山梨市）へ移る。さらに母は他家に嫁ぎ、文子は「父には逃げられ、母には捨てられる」と自覚し、「子供ながらに考えても判らない自分の身の上に嘆き呪う」と後に予審の訊問調書で述べている。9歳の時、実父の妹の結婚先、朝鮮忠清北道清州郡芙蓉面（現在の世宗特別自治市芙江面）の岩下家に引き取られ養子となる。そこに同居していた父方の祖母は、無籍者や私生子は引き取れない、という理由で文子を母方の祖父母の五女として入籍させた。文子は朝鮮でも養家先の親族から無理解な待遇を受け続け、自殺を考えるほどであった。1919年には独立運動の光景を目撃して「私にすら権力への叛逆気分が起こり他人事と思えぬほどの感激が胸に湧く」と予審で述べたように、朝鮮人の立場をみずからの境遇と重ね、深い共感と愛情を抱いていた。16歳で母の実家に再び戻ったが、母はそれまでにも結婚を繰り返しており、当時は蚕種問屋に嫁いでいた。後に文子は「家の無い私は数日ずつ付近の親類方を彷徨つた」とこの頃のことを回想している。やがて、学問への欲求が強くなり、また山梨での親族たちとの生活も嫌になったため、1920年4月、17歳で単独上京した。当初は下谷区三ノ輪町の洋服商をしていた母方の大叔父宅に居たが、上野の「新聞売り捌き店」に入って夕刊販売を始め、社会主義者らと出会う。この頃、働きながら正則英語学校と研数学館に通った。学校は3ヶ月で退学したがその間、同じ学校で学んでいた新山初代と知り合い、社会主義やロシアのナロードニキの活動に関する本を借り、大きな影響を受けた。1920年7月末頃、本郷区湯島に間借り、粉石鹸の夜店を出す。同年末、浅草で女中奉公。本郷区追分町の社会主義者で印刷屋の堀清俊方に住み込み活字拾いの仕事を続け、その間に社会主義の書籍や雑誌を読む。1921年夏頃、留学などで東京に滞在していた朝鮮の社会主義者たちと知り合う。11月、有楽町の社会主義者の集まる「岩崎おでん屋」に女給として入る。1922年3月、無資産無名の朝鮮人、朴烈と出会い、5月から同居を始める。文子も当時朴烈が組織した朝鮮人の社会主義者の研究会である黒濤会に加入した。しかし、会は9月に共産主義派とアナキズム派に分裂。朴烈が中心となり洪鎮裕、朴興坤、申焔波、徐相一、張祥重らと黒友会を組織。金重漢、新山初代、栗原一男、文子も次いで加入。11月頃、文子と朴は運動紙『太い鮮人』を発行。翌1923年4月、文子と朴はアナキズムにより関心を持たせるため不逞社を組織、3月から住んでいた東京府豊多摩郡代々幡町代々木富ヶ谷1474番地（現渋谷区）の借家を集りの場とする。5月27日頃に第一回例会を開く。文子は「不逞社は権力に対して叛逆する虚無主義や無政府主義を抱いて居る者の集まり」であったと供述。『太い鮮人』は『現社会』とタイトルを変えて刊行を続け、文子も執筆する。6月には当時の著名なアナキスト、望月桂や加藤一夫の講演会を開き、中西伊之助の出獄歓迎会も開催する。朴烈は、以前から文子以外の同志には内密に進めていた爆弾の入手を巡り（数人に依頼をするが結局は入手できず）同志金重漢との関係がこの頃から悪くなる。8月の例会では喧嘩騒ぎになる。黒友会の解散も同時期に課題になり、新山と金は独自の雑誌を発行し、文子や朴烈と別の行動をとるようになる。関東大震災後の9月3日、爆弾を使ったテロ計画など無政府主義活動に対する調査過程で居場所が露呈していた不逞社には過去の活動を踏まえて予防検束という名目で文子は朴烈と共に警察に連行される。続けて他の同志たちも検束。警察は「保護」から治安警察法違反に切り替え取り調べを続け、使用目的が具体化していなかったが爆弾入手をしようとしていたことが発覚していたため、文子は刑法73条（大逆罪）で朴烈とともに起訴、予審にまわされる。旦那の朴が大正天皇と皇太子の爆弾による殺害を計画していたとほのめかし、文子も朴に共感して天皇否定論の立場から天皇の殺害を主張したため、大逆罪に該当して起訴され、有罪となった。「天皇は病人ですから……それで坊ちやんを狙つたのです」と文子は予審で当時の皇太子を攻撃目標と考えていたと供述している。1926年3月25日、朴烈とともに大審院により死刑判決を受けたが、4月5日には恩赦による減刑で無期懲役となり、文子は宇都宮刑務所栃木支所に服役するが、7月23日、獄死した。刑務所の発表では縊死とされているが、死因に疑問をもった布施辰治弁護士や同志は文子の母親とともに刑務所の墓地に向かい遺体を発掘するが、死に至る経緯は不明。東京に戻った同志による文子への追悼と遺骨保管を妨害しようと、警視庁は母親と同志たちを半日検束した。検束された栗原一男と椋本運雄はそのまま釈放されず、8月半ば、朝鮮に送還された。彼らは大邱で組織されていたアナキズムの読書会を弾圧した真友連盟事件に関連させ、治安維持法違反容疑で起訴を受けた。妻であったという認識から、朝鮮から朴烈の兄が息子とともに文子の遺骨を引き取りに来るが、警視庁は遺骨を直接渡さず朝鮮の警察署に送った。朝鮮に戻り、警察から遺骨を戻された兄は故郷、聞慶（ムンギョン）の山奥に遺骨を埋葬、土盛だけであった。不逞社の件では予審の後免訴になり、獄外から文子への救援を続けていた栗原一男が、保管していた文子の原稿をまとめ、歌集と自伝が刊行されたが、歌集は発禁処分となったタイトルは、歌集『獄窓に想ふ』1927年1月発行、自我人社刊。自伝『何が私をこうさせたか』1931年7月発行、春秋社刊。1976年3月、山梨県東山梨郡牧丘町杣口の金子家の敷地に「金子文子の碑」が建てられた。
Title: 金子文子 (Kaneko Fumiko)
Section: 肖像写真の取り違え

2010年、外部リンク節にあるブロガーの指摘により、長く新聞や書籍等で「金子文子」として使われていた写真が別人ではないかとの疑惑が生じ、文子の顕彰活動をしている「やまなし金子文子研究会」が検証したところ、同姓同名の別人であったことが判明した。2012年6月17日付けの読売新聞のコラムによると、『金子文子わたしはわたし自身を生きる』を出版している「梨の木舎」は写真の差し替えを検討しているとのこと。同研究会の佐藤信子代表は、ミスが30年以上も表面化しなかった背景について、「文子の生涯が22年6ヶ月と短く、資料が少なかったからではないか」と指摘している。山梨市牧丘町杣口の文子の実家には、父親が文子のいとこという男性が住んでいるが、文子の写真などは残ってないとのことであった。
Title: 金子文子 (Kaneko Fumiko)
Section: 主要な金子文子関連書

1946年12月25日 布施辰治、張祥重、鄭泰成共著『運命の勝利者朴烈』世紀書房1963年3月 - 4月 森長英三郎「朴烈・金子文子事件」（『法律時報』所収）1972年6月30日 瀬戸内晴美著『余白の春』中央公論社瀬戸内晴美著『瀬戸内晴美作品集』2、筑摩書房、1973年内容: 『遠い声』、『いってまいりますさようなら』、『余白の春』、解説: 平野謙瀬戸内晴美著『余白の春』（『中公文庫』）中央公論社、1975年、ISBN 4122001749瀬戸内寂聴著『瀬戸内寂聴伝記小説集成』第3巻、文藝春秋、1990年2月、ISBN 4163638806各巻タイトル: 遠い声・余白の春、内容: 『遠い声』、『いってまいりますさようなら』、『鴛鴦』、『余白の春』、『美女伝』瀬戸内寂聴著『瀬戸内寂聴全集』第6巻、2001年7月、新潮社、ISBN 4106464063内容: 『遠い声』、『いってまいりますさようなら』、『余白の春』、解説1973年9月1日 金一勉著『朴烈』合同出版1977年 『朴烈・金子文子裁判記録』再審準備会黒色戦線社＜手書き公判調書をそのまま複製＞1987年7月 布施辰治著『運命の勝利者朴烈』復刻版、黒色戦線社1988年 小松隆二編『続・現代史資料アナーキズム』みすず書房＜公判調書を活字にする＞1991年12月25日 『朴烈・金子文子裁判記録』黒色戦線社＜公判調書を活字化＞付録として大審院判決、減刑等の公判書類原本縮小パンフ、『黒濤』『太い鮮人』『現社会』の復刻、『連帯』誌＜山梨での碑の除幕式報告掲載* 1976年4月15日発行＞が刷り込まれている。1996年12月5日 山田昭次著『金子文子 自己・天皇制国家・朝鮮人』影書房、1996年12月、ISBN 4877142274金子文子・朴烈関係文献目録・年表: p344 - 3761999年9月15日 佐藤信子著「金子文子を支えた人々 栗原一男を中心に」（『甲府文学』12 に所収）2006年2月『彷書月刊』2月号特集「金子文子のまなざし もう一つの大逆事件」彷徨舎2006年8月 鈴木裕子（編）、亀田博（年譜）『金子文子 わたしはわたし自身を生きる 手記・歌・調書・年譜』梨の木舎、ISBN 48166060762006年8月『山梨学講座4 山梨の人と文化 日本とアジアの架け橋になった人々』
Title: 金子文子 (Kaneko Fumiko)
Section: 金子文子を題材とした作品
Subsection: 映画

金子文子と朴烈（パクヨル）（2017年、監督：イ・ジュニク、配役：チェ・ヒソ）
Title: 金子文子 (Kaneko Fumiko)
Section: 金子文子を題材とした作品
Subsection: 舞台（前述の映画をモチーフにしたもの）

烈々と燃え散りし あの花かんざしよ（2019年、新宿梁山泊、作：シライケイタ、演出：金守珍、配役：水嶋カンナ）
Title: 金子文子 (Kaneko Fumiko)
Section: 金子文子を題材とした作品
Subsection: 小説

女たちのテロル (2019年)両手にトカレフ(2022年)
Title: マンスフィールド・スティーブン (Stephen Mansfield)
Section: abstract

マンスフィールド・スティーブン（Stephen Mansfield）は、オックスフォードシャー州出身のジャーナリスト、写真家、日本研究者、都市論研究者。日本在住。国際的に活躍するジャーナリストで、今まで多くの雑誌や新聞、書籍を出版。著書TOKYO A BIOGRAPHYや100 JAPANESE GARDENS、Japan's Master Gardens Lesson in Space and Environmentなどの代表作含め、日本外国特派員協会での発信などの活動もしている。The Japan TimesとNikkei Asiaのレギュラー寄稿者。
Title: ルイス・メレンデス (Luis Egidio Meléndez)
Section: abstract

ルイス・メレンデス(Luis Egidio Meléndez、1716年 - 1780年)は、スペインの画家である。生前あまり認められず窮乏の内に没したが今日では18世紀スペイン最高の静物画家であると認められている。構成や光の表現の見事さ、個々の対象の質感と量感を捉える卓越した技量が最もありふれた台所の食物を感動的なイメージに変容させている。
Title: ルイス・メレンデス (Luis Egidio Meléndez)
Section: 生涯

ルイス・エジディオ・メレンデス・デ・リベラ・デュラゾ・イ・サント・パドレ(Luis Egidio Meléndez de Rivera Durazo y Santo Padre)は1716年にナポリで生まれた。彼の父フランシスコ・メレンデス・デ・リベラ・ディアズ(1682年 - 1758年以後)はオビエド出身の細密画家だった。フランシスコは自分の兄の肖像画家ミゲール・ハシント・メレンデス(1679年 - 1734年)と共に絵画の修業のためにマドリードに移住した。ミゲールはフェリペ5世の宮廷画家になるためにマドリードで修業を続けたが、フランシスコは当時の最上とされたイタリア美術に接するため1699年にイタリアに向かった。フランシスコはイタリアのアカデミーを訪問することに特に関心がありナポリでマリア・ジョセファ・デュラゾ・イ・サント・パドレ・バリレと結婚しそこに落ち着いた。スペイン駐屯軍の兵士でほぼ20年間外国に住んだフランシスコが家族と共にマドリッドに帰った時ルイスは1歳だった。ルイスと兄弟のホセとアナは1725年に王の細密画家に任命された父の許で修業を始めた。彼自身によると「大使や外交使節への贈り物として宝石や腕輪をした王族の肖像を描く仕事を何年間かした」その後、スペインのフェリペ5世の宮廷画家ルイ・ミシェル・ヴァン・ロー(1707-1771)の工房に入った。1737年から1742年の間メレンデスはヴァン・ローのプロトタイプに基づいた王室の肖像画を国内外の市場のためにコピーする一群の画家の一員として働いており、少なくとも宮廷への足がかりを持っていた。そして宮廷画家としての名誉ある地位を狙っていた。暫定的だが1744年に王立サン・フェルナンド美術アカデミーが開かれると父フランシスコは絵画部門の名誉理事となり、ルイスは最初に入学を許可された生徒の一人となった。彼は素描で優秀な成績を収めた。このアカデミーは静物画のように神話画、宗教画などに比べて格が低いと見られていたジャンルを容認しただけでなく、奨励したという点で進歩的だった。ルーブル美術館蔵の1747年の署名のある秀逸な自画像からも見て取れるように、この時点で彼は既に熟達した画家であった。しかし彼のキャリアは父フランシスコがアカデミーの学長を公然と攻撃し、自分のアカデミー設立者としての名誉を主張したことによるつまらない争いにより台無しにされてしまった。フランシスコはルイス自身に可燃物をアカデミーに運ばせたりした。フランシスコは教職を解かれ、ルイスも1748年6月15日に正式にアカデミーを退学となった。父と異なりルイスのプロとしての地位はおぼつかないものだった。若く独善的な彼はアカデミーのサポートを失った上に評判も悪くなった。若い芸術家は機会を求めてローマそしてナポリに向かった。ルイスは1748年から1752年にイタリアに滞在し、当時ナポリ王だったカルロ3世のために数点の作品(現在は失われている)を製作した。1753年に起こったマドリッドのアルカサルでの火災で装飾合唱曲集が多数焼失すると、フランシスコは37歳になった息子をスペインに戻って細密画を描くのを手伝うよう説得した。ルイスは最終的には王家のために数十枚の静物画を描いたが王に仕えるよう正式に指名されることは生涯無かった。ルイス・メレンデスはマドリッド郊外で作品製作し最初は様々な主題を扱った。しかし彼のすぐれた力量にもかかわらず1760年に宮廷画家指名の請願が却下されて以降、宗教的な作品を手掛けるのはやめ静物画を専門とするようになった。依頼無しに製作できる静物画はアカデミーや王室のサポートを得ていない画家にとって収入源だった。後のカルロス4世となるアストゥリアス公所有の自然史博物館のために彼は1759年から1772年の間に少なくとも44点の静物画を製作している。スペイン以外で所有されている彼の作品は少ない。すぐれた才能にもかかわらずルイスは生涯の殆どを貧困の内に過した。1772年の王への手紙には鉛筆しか持ち物が無いと打ち明けている。生前正当な評価を受けることなく1780年生涯を閉じた時も困窮していた。
Title: ルイス・メレンデス (Luis Egidio Meléndez)
Section: ボデゴン様式

ルイス・メレンデスは17世紀の巨匠サンチェス・コターンやフランシスコ・デ・スルバランらによって始められた禁欲的なスペイン静物画の伝統をリニューアルし豊かにした。過去の巨匠のようにメレンデスも野菜や果物、陶器やグラス、銅製ポットの質感、色そして光の効果を研究した。ただし17世紀の巨匠と違うのはメレンデスの場合対象物が物理的に近くに配置され、低く置かれた視点により鑑賞者に自分で対象を詳しく見るよう促している点である。この試みは高まりつつあった啓蒙精神や王の自然史への興味と軌を一にしていた。メレンデスは静物を畏敬の念を持って描いた。彼を惹き付けたのは歴史や宗教の主題ではなく日常のありふれた物だった。彼は日常目にする何の変哲も無い物の形を並々ならぬ興味を持って観察した。メレンデスの一つ一つの作品は我々の視線を釘付けにし、圧倒する。そこには優れた構成の技術がある。洗練された巧妙な物体の構成は存在感とリアルな質感を伝えている。低い視点とクローズアップを用いたことにより机の上の対象物は比類なきモニュメンタリティを与えられている。量感を引き出す為の強めの光は描写の冴えを一層引き立たせている。メレンデスは絵具の準備よりもライティングに時間を掛けたようだ。彼はレモン、銅製のポット、陶器のボウル、プラム、メロンなどの物の表面、縁、角がお互いを写す様子を描くことを好んだ。これは作品にリズムと生気与えている。ルイスは自分の作品を評してスペインの気候が産み出す食品を集めた興味深いキャビネットだと述べている。プラド美術館以外に所蔵されている彼の作品に『オレンジとウォルナッツと砂糖菓子の箱ある静物』(試訳)(ナショナル・ギャラリー、ロンドン)、『皿に盛られたプラムと洋ナシ、果物籠のある静物』(試訳)(マサヴェウ・コレクション、アストリアス美術館、アストリアス)、『鯛とオレンジのある静物』(試訳)(個人蔵)などがある。
Title: フアン・デ・バルデス・レアル (Juan de Valdés Leal)
Section: abstract

フアン・デ・バルデス・レアル（Juan de Valdés Leal、1622年5月4日 – 1690年10月15日）はスペインの画家、版画家である。
Title: フアン・デ・バルデス・レアル (Juan de Valdés Leal)
Section: 略歴

セビリアで生まれた。父親はルシタニア人（ポルトガル人）のFernando de Nisaで母親はセビリアの女性、Antonia de Valdés Lealで、フアン・デ・バルデス・レアルは母親の姓を名乗った。セビリアでフアン・デル・カスティーリョ(Juan del Castillo: 1584-1640)やフランシスコ・エレーラ (父)(Francisco de Herrera el Viejo: 1576-1656)に美術を学んだとされる。1647年に画家のアントニオ・パロミーノ(Antonio Palomino: 1655–1726)の娘で、画家でもあったとされるイザベラと結婚し、夫妻はコルドバに移った。アントニオ・デル・カスティーリョ・イ・サアベドラ(Antonio del Castillo y Saavedra:1616-1668) の弟子として働くが1652年にコルドバにペストが蔓延したためセビリアに戻った。1654年から再び、コルドバで働き、1856年にセビリアに戻った。1660年にバルトロメ・エステバン・ムリーリョとフランシスコ・エレーラ (子)(Francisco de Herrera el Mozo:1622-1685) とともにセビリアに美術学校を設立し、1663年から4年間校長を務めたが、教師たちとうまくいかなかったとされる。セビリアの建物(Hospital de la Caridad)の壁画、「栄光の終焉(Finis gloriae mundi)」や「束の間の命(In Ictu Oculi)」などを描いたことでも知られる。息子のルーカス・デ・バルデス(Lucas de Valdés Carasquilla: 1661–1724)や娘のルイーザ・デ・モラレス(Luisa de Morales: 1654-1685)らも画家、版画家になった。
Title: アキ・ラー (Aki Ra)
Section: abstract

アキ・ラー（Aki Ra）は、カンボジアの地雷除去活動家。
Title: アキ・ラー (Aki Ra)
Section: 略歴

1973年にカンボジア北西部のシェムリアップで生まれる。5歳の時に両親を殺され、10歳でクメール・ルージュの兵士として戦う。13歳の時に交戦中のベトナム兵に捕まり、ベトナム軍として今度はクメール・ルージュと戦った。20歳の時に戦争が終わる。この時、自分たちの仕掛けた地雷で多くの同胞が手足を失っている現実を眼にし、地雷除去の技術を独学で身につける。地雷や不発弾を集めた「地雷博物館」をシェムリアップ郊外で運営。さらに寄付を元に、手足を失った孤児の受け入れを行っている。しかし、内戦終結とともに現地の軍幹部や地方政府が「戦争博物館」を開館し、かつての戦争の傷跡を展示して現政権の正当性を主張するとともに入場料を得ようとした。そこへの地雷などの無償提供を求められたアキ・ラーは拒否。役人は強制的にこれらを押収するとともに、アキ・ラーが地雷除去の国際的な資格を持っていないことを理由に活動の妨害に出た。しかし2006年に彼はこの資格を取得。その後、日本で著作が出版された他、テレビ番組内で彼の活動が紹介された。現在は、NGO団体CSHD（Cambodian Self Help Demining）を立ち上げ、25人の隊員と地雷撤去活動を行う。また、地雷博物館ではボランティアガイドが英語・日本語で訪れる人に自ら解説を行っている。2018年8月27日、武器の不法所持の疑いで現地警察に拘束され、約一ヶ月後に釈放された。
Title: アキ・ラー (Aki Ra)
Section: テレビ出演

中田英寿引退特別番組（2006年12月25日 テレビ朝日）世界ウルルン滞在記（2007年2月11日 「命を懸けた畑作りに…向井理が出会った」）世界まる見え!テレビ特捜部（2016年1月18日 日本テレビ「地雷除去にたった一人で挑んだ男」）池上彰の現代史を歩く〜Walking through Modern History〜 (2018年9月16日テレビ東京 「カンボジア内戦謎の独裁者ポル・ポトとは？」)
Title: アキ・ラー (Aki Ra)
Section: 著作一覧

『アキラの地雷博物館とこどもたち』三省堂、2005年9月。ISBN 4-385-36208-4。 『密林少年〜Jungle Boy〜』著：深谷陽（集英社）：上記を原作としたコミカライズ作品。
Title: アキ・ラー (Aki Ra)
Section: 交流

大阪府の松原市立松原中学校第68期生が、第二学年時に英語の授業で学習した文法等を駆使し、アキ・ラーへ手紙を送った。これは2014年5月10日（土）の毎日新聞で記事として取り上げられている。英語科の担当であった山崎寛己教諭は「みんな意欲的に取り組んでくれたと思います」と、生徒の頑張りをたたえている。なお、この手紙の返信は約一年後に帰ってきた。生徒らは「驚いた！」「国を超えてやりとりができるなんてすごい！」などと感想を述べている。アキ・ラーの活動に共感し、彼が建設した学校で教育支援活動を行うなかよし学園の塾生が書いた作文が2018年度全国小・中学校作文コンクールにおいて千葉県の最優秀賞、全国では日本テレビ放送網賞を受賞し、2018年11月29日（木）の読売新聞で記事として取り上げられた。受賞作「戦争のない平和な世界を作りたい」ではアキ・ラーと共に元地雷原だった地を訪れ、マンゴーやココナッツの苗を一緒に植えたことを紹介。アキ・ラーから教えられた平和の意味を大勢の人に伝えていきたいと綴った。
Title: 出渕裕 (Yutaka Izubuchi)
Section: abstract

出渕 裕（いづぶち ゆたか、（〈いずぶち ゆたか〉、1958年〈昭和33年〉12月8日 - ）は、日本のメカニックデザイナー、キャラクターデザイナー、アニメ監督、イラストレーター、漫画家。東京都生まれ、横浜市育ち。2003年、第34回星雲賞自由部門を受賞。
Title: 出渕裕 (Yutaka Izubuchi)
Section: 略歴

保育園の頃、父親の勤める川崎重工業の東京の社宅に住んでいた。その後、埼玉を経て7歳の時に横浜の社宅に移り、小学校3、4年生の頃に両親が家を建てて以後は横浜で育つ。1974年放送の『宇宙戦艦ヤマト』の大ファンとなる。高校生になるとS-Fマガジンの会員になって月に一度多くの同好の士たちと喫茶店で語り合った。1980年代にはSF作家の豊田有恒が主宰した創作集団パラレル・クリエーションに所属した。1978年、『闘将ダイモス』の敵ロボットのデザインを担当してデビュー。以降、『ガンダム』シリーズや『機動警察パトレイバー』シリーズなどのアニメ作品でメカデザインを手掛けるようになる。またアニメに留まらず、東映のスーパー戦隊シリーズの敵キャラクターで特撮のデザインにも進出した。その一方で漫画家としてもデビューし、小説の表紙や挿絵などのイラストレーターとしての活動も始める。またフィクション作品のみならず、川田工業の二足歩行ロボット、HRP-2の外形デザイン・イメージも担当した。さらにはアニメの脚本や絵コンテも手掛け、2002年に『ラーゼフォン』でアニメ監督としてデビューする。2012年には大ファンだった『宇宙戦艦ヤマト』のリブート版『宇宙戦艦ヤマト2199』の総監督にも就任した。長年に亘って東放学園映画専門学校でアニメーション映像科の講師を務め、「キャラクター表現ゼミ」を開催している。2001年時点では日本SF作家クラブ会員であったが、2024年8月時点では会員名簿に名前がない。
Title: 出渕裕 (Yutaka Izubuchi)
Section: 作風

キャラクター性の強いメカデザインが特徴。怪獣好きだった影響か、ロボットをデザインしてもどこかクリーチャー的な部分が入って来てキャラクター性が出てしまうという。押井守からは、メカとして物理的・構造的に無理があるものや劇中の設定・考証を無視したものが多いとして、「メカ音痴」と評されている。一方、それに対して出渕は、「ロボット物」である以上、フィクションのロボット兵器はいくら「リアル」を追及しても本当のリアルなものにはなり得ず、ガンダムになるだけであり、そして出渕はそれでいいと思っている。また、「リアル」を突き詰めていくと作品がどんどん地味になって華がなくなってしまうというデメリットもある。出渕特有のデザインの意匠として、メカの表面に複数の穴（基本は上段3個、下段2個の5つ穴）を開けるというものがある（通称「ブチ穴」）。出渕によれば、基本的には軽量化のためのものとイメージしてデザインしているという。本人は「困ったときに穴を入れる」「言及されるようになって極力入れないようにしているが、たまにウケを狙って『どうせ、これが欲しいんだろう？』と入れたりすることもある」などと冗談を言っている。あまりにイメージが強く、実際に二足歩行できるロボット「HRP-2」をデザインした際には、本人はデザインに描いていなかったのに、会社側が気を回して完成品には入っていたということもある。ロボットのデザインにはボディが三次元曲面で構成されたものが多い。また、ロボットの頭部およびその周辺を左右非対称に描くことがあり、左右対称の頭部がほとんどであるロボットデザインにおいては異色である。メカデザインの仕事に加えて、ファンタジー世界を題材にしたキャラクターデザインでも有名。海外で普及しているイメージの中から巧みに取捨選択し、それを洗練された表現で描き出すことで、日本のファンタジーのビジュアルの"スタンダード"と呼べるものを生み出した。出渕が『ロードス島戦記』のTRPGリプレイや小説の挿絵によって生み出したエルフやドワーフといった種族のビジュアルは、その後の日本におけるファンタジー世界のイメージに大きな影響を与えた。特にディードリットが象徴するエルフのビジュアルは、すでに日本を飛び越えて海外にまで広く影響を与えている。出渕のファンタジー世界を描いたデザインやイラストはアール・ヌーヴォー調のタッチという印象を持たれているが、本人は影響を受けていないという。アール・ヌーヴォー的に見えるデザインは、『指輪物語』の挿絵や映画『ロード・オブ・ザ・リング』のデザインを担当しているアラン・リーと映画『ダーククリスタル』のコンセプトデザインを手がけたブライアン・フラウドという2人のイギリス人アーティストの作品にインスパイアされたもの。この2人の共著でいろいろな妖精を描いた『フェアリー』という画集を中学生の頃に手に入れ、そのビジュアルセンスに多大な影響を受けたという。また特撮番組では、東映の戦隊シリーズで敵キャラクターのデザインを担当。独創性のある表現力で子ども向け番組にハイティーン以上のファンを取り込むきっかけを作った。玩具メーカーも出渕のデザインに注目。バンダイの発行する模型雑誌『B-CLUB』で、『聖戦士ダンバイン』に登場するオーラバトラーのデザインをよりリアリティのある解釈でイラスト化する『オーラファンタズム』を連載。海洋堂が出渕デザインのメカやキャラクターを自社で展開するガレージキットで次々と立体化するなど、模型業界において大きな影響を与える存在となった。メカやキャラクターだけでなく服飾デザイン、特に軍服関係にも興味がある。その延長で西洋甲冑にも興味があり、ロボットのデザインやアニメ・特撮のキャラクターの衣裳デザインにも影響が出ている。西洋甲冑ほど詳しくないが日本の甲冑にも興味がある。アニメでも特撮でも、作品の都合に合わせて簡略化したりアレンジしたり絵的に嘘をついたりしながらも、パッと見には着れたり動けたりできるように見える（特撮では実際に着ることができる）ところにデザインを落とし込んでいく。デザイナーとして作品に参加する場合、自身がデザインした物の動かし方や見せ方については、その作品の作画監督や演出担当者が発言を行うべきであると考えており、デザイナーはあくまでもアニメーターの手伝いとして、作品の世界観を構築する手助けをする立場であると述べている。デザインというのは世界観を作ることであり、その作品の世界観を責任持って提案できるポジションでの仕事が続けられればいいと思っている。作品が良い形になるためであれば、すべてを自身がやる必要はなく、自分の中の「あるべきビジュアルイメージ」を提案し、デザイナーたちの得意なものを見極めた上で各人の特性に合った仕事を配していくスタッフワークをコントロールするのが理想と語る。いわばデザイン関係のディレクション、デザインプロデュースのようなスタンスでの仕事である。特撮とアニメのデザインは違うものだと考えている。特撮のクリーチャーならまたやってみたい気もするが、ロボットアニメの敵ロボットのようなものはもうやりたくないという。興味自体薄れており、ネタ的にもバリエーション的にもやり尽くしていて、たとえやったとしてもいいものはできないし、そういう仕事は若い人が経験を積む場であると思っているため。事実、自身も毎回やられ役のロボットをデザインしていた頃に受けた「塗りつぶしてもシルエットが同じにならないように」という教えのおかげで、デザインの引き出しが増えたという。アニメのデザイナーとしてデビューしてからずっとその仕事を続けているため、「メカデザイナー」という肩書を使っているが、仕事を始めた当初はどうしてもデザイナーになりたいとは思っておらず、演出など他の仕事にも興味があって、チャンスがあればやりたいと思っていた。またアニメには関心があったが、自分はもともと特撮畑の人間だと思っていたため、どうしてもアニメーションの仕事をしたいというこだわりもなかった。明確なビジョンもなく、「いろいろと経験している内にコネクションができて、業界に上手く自分の居場所を見つけて軟着陸できたらいい」程度の軽い気持ちで仕事を始めた。ただし、大学に4年間通ったとしてもサラリーマンにはなれないと感じていたし、映像関係の仕事に興味があったので、そちらの世界には関わって行きたいとは思っていた。自分がメカデザインのプロだと認識したのは、『戦闘メカ ザブングル』辺りの仕事をやるようになってから。メカデザインだけでなく様々なデザインを手掛けるので、スタッフロールにはデザインワークスという形でクレジットされることも多い。先任のデザイナーが降板したりデザインが難航したりしたときに呼ばれることが多い。
Title: 出渕裕 (Yutaka Izubuchi)
Section: 人物

1970年代から現在に至るまで、日本のアニメーションや特撮作品の変遷をファンとして、そしてスタッフとして自身で体感してきた人物。その制作業界で、デザイナー、イラストレーターにとどまらず、脚本や監督、プロデュースなど、多岐にわたって活躍している。また、自身が著作権を持つオリジナル作品もいくつか制作している。
Title: 出渕裕 (Yutaka Izubuchi)
Section: 人物
Subsection: 影響

父が川崎重工業に勤めていた関係で自宅に船の図面があり、子供の頃はそれをいじって遊んでいた。保育園の頃、ちょうど日本のテレビでアニメが放映され始め、再放送やビデオ録画もない時代、同じ社宅の友人の父親がアニメファンの走りだったおかげで、アニメ番組の映像を写真に撮ったものを見せてもらうことができた。その中で『鉄腕アトム』はあまり面白いと思わなかったが、『鉄人28号』や『8マン』は大好きで、当時は見るのを楽しみにしていた。小学生の頃にウルトラシリーズで怪獣ブームが起こり、中学生の頃には『仮面ライダー』の放送が始まるなど特撮が花盛りだった。テレビでは『ゴジラ』などの特撮映画や海外のテレビシリーズなども数多く放映されており、すっかり魅了された。しかし、日本の特撮番組はその後、ファミリー向けや子供向けのエンターテインメントに重点をおくようになってストーリーや設定が単純化し、全く楽しめなくなった。ちょうどその頃、入れ替わるようにアニメ監督の富野由悠季らが大人の興味を引き付けるような複雑なストーリーの作品を制作するようになったため、興味はアニメに移った。その数年後には『宇宙戦艦ヤマト』がテレビ放映され、アニメというメディアの発展に合わせるように出渕も成長していった。そして高校生の頃、あらたにファンタジーやSFにも興味を持つようになった。特撮については、映像的なものにはまだ魅力を感じていた。当時はまだ一般的にはスタッフや監督で作品を観る習慣はなかったが、次第に高畑勲、富野由悠季、出﨑統らが注目されるようになり、その中でも富野と彼が監督した『海のトリトン』のファンだった。映像的な魅力はもちろん、非常にドラマチックな作品で、この時期のアニメの中では群を抜いており、非常に大きな影響を与えられたシリーズだという。ロボットアニメでは『マジンガーZ』や『ゲッターロボ』にはあまり惹かれなかったが、安彦良和のデザインした『勇者ライディーン』に登場するライディーンやガンテ、ドローメのデザインは刺激的だった。『機動戦士ガンダム』については、その富野と安彦が一緒にやると聞いて「他とは違う物を創ろうとしてるな」と感じ、ワクワクしていたという。アニメ業界入りしたのはロボットアニメを数多く手がけた長浜忠夫監督のおかげ。アニメ制作会社のサンライズにファンレターを送るうちに会ってもらえることになり、喫茶店で数時間話し込んだ。その時に自主制作アニメ用の絵を見せたところ、『闘将ダイモス』の敵メカをデザインするチャンスを与えられた。特撮作品でデザインを担当するようになったのは、『闘将ダイモス』で一緒に仕事をした東映の鈴木武幸プロデューサーから戦隊シリーズに誘われたのがきっかけ。物づくりに関しては、『機動戦士ガンダム0080 ポケットの中の戦争』を監督した高山文彦から大きな影響を受けた。作品数は多くはないが、彼の創作への姿勢、視点、物事への取り組み方は話しているだけで理解でき、彼を大変尊敬しているという。ジム・ヘンソン監督の映画『ダーククリスタル』に傾倒し、デザイン面でも同映画のデザイナー、ブライアン・フラウドの影響を受けている。また来日したジム・ヘンソンが雑誌『B-CLUB』のインタビューを受けた際に、インタビュアーを務めている。人形作家辻村寿三郎のデザインに傾倒していた時期があり、特に『超新星フラッシュマン』などの悪役デザインにその影響がある。『人造人間キカイダー』、『イナズマンF』、『スーパーロボット レッドバロン』などのファンで、雑誌『宇宙船』vol.16に寄稿したイラストエッセイで思い入れを語っている。大のドイツ軍フリークとしても知られ、ナチス軍装についての造詣も深い。また『新機動戦記ガンダムW』の衣装デザインなどでも見せたように、西洋の装飾的な礼服についてもかなりの知識を持っている。フリッツヘルメットやパンツァーファウストなどをモビルスーツのデザインに採用し、「ジオン軍＝ドイツ風」のイメージを確立した。ハリウッド映画『プレデター』に登場するプレデターのデザインは、出渕がデザインを担当した『電撃戦隊チェンジマン』の敵幹部ブーバのデザインを翻案したもの。出渕がデザイナー本人から直接「真似しました」と言われたという。その際、出渕は「自分はブーバを描く時に『スタートレック』のクリンゴン人を参考にした部分があるから、お互いさまですよ」と返答したという。子どもの頃に憧れ、崇拝すらしていたタイトルのほとんどすべてにクリエイティブに関わることができたことを非常に幸運だったと思っている。また庵野秀明にそのことを語り、「残るはゴジラとウルトラマンだけ」と冗談を言ったところ、彼が監督する映画『シン・ゴジラ』でエンブレムのデザインをオファーされた。
Title: 出渕裕 (Yutaka Izubuchi)
Section: 著作物
Subsection: 画集

出渕裕『Neos 出渕裕デザインアート集』朝日ソノラマ、1985年7月1日。ISBN 978-4-257-03200-7。 出渕裕『オーラバトラー：オーラファンタズム』バンダイ出版〈B-CLUB SPECIAL〉、1987年7月1日。ISBN 978-4-891-89322-4。 出渕裕『オーラバトラー2』バンダイ出版〈B-CLUB SPECIAL〉、1988年8月1日。ISBN 978-4-891-89353-8。 出渕裕『イルジオンー幻影―』〈角川スニーカー文庫〉1996年2月1日。ISBN 978-4-044-17501-6。 出渕裕『ANAM 出渕裕ロードス島戦記画集』KADOKAWA、1999年4月16日。ISBN 978-4-048-53065-1。 出渕裕『出渕裕 メカニカルデザインワークスⅠ』ムービック〈Mechanical design works series〉、2000年9月1日。ISBN 978-4-896-01490-7。 出渕裕、草彅琢仁『仮面ライダーアギト・アートワークス』メディアワークス、2002年12月1日。ISBN 978-4-840-22232-7。 出渕裕『出渕裕画業30周年記念画集 IIIX』徳間書店、2008年6月30日。ISBN 978-4-198-62400-2。
Title: 出渕裕 (Yutaka Izubuchi)
Section: 監督・原作作品

機動警察パトレイバー（1988年 - 2002年）出渕は、本作品の原作者集団「ヘッドギア」の1人。漫画やアニメ作品（OVA・テレビシリーズ・映画など）に登場するほとんどのレイバーやその他メカニックデザインを担当。またそれだけでなく、アニメの脚本や絵コンテなど、シリーズの制作に深く関与している。出渕がアニメ雑誌『アニメック』の編集者からゆうきまさみのネタ帳を見せてもらい、そこにあったキャラクターや警察が使用するロボットの絵を見て「何か形になるんじゃないか?」と思ったことがきっかけで企画がスタートする。出渕は当時所属していたSF作家の豊田有恒主宰の創作集団「パラレル・クリエーション」からサンライズに企画書を持ち込んだが、通らずに差し戻された。そして伊藤和典と高田明美と知り合い、ゆうきまさみとともにヘッドギアを結成。監督に押井守を迎えてアニメ化に向けて動いた。ラーゼフォン（2002年・2003年） - 原作・監督・脚本・絵コンテテレビシリーズと劇場版（ラーゼフォン 多元変奏曲）で監督を務めた。初監督作品。サンライズから独立してBONESを設立した南雅彦の提案で監督することを決めた。企画の始まりは自分なりの『勇者ライディーン』を作ろうということだった。同じ頃にスタートした富野由悠季監督の『ブレンパワード』の企画から降りることになったので、そのロボットのデザインと名称を引き上げてこちらに流用した。宇宙戦艦ヤマト2199（2013年） - 総監督・シリーズ構成・メカニックデザイン・脚本・絵コンテ『地球へ…』に参加していた時、『宇宙戦艦ヤマト』のリメイクの話を受けたアニメスタジオの南町奉行所が出渕に声をかけたのが監督するきっかけだった。その後企画には紆余曲折があったが、やらなければ後悔すると思い、総監督を引き受けた。メカニックデザインではヤマトのデザインはしていない。ガミラス側は少し手掛けたが、それもデザインの方向性を示しただけであとは他のデザイナーに任せた。メタリックルージュ（2024年） - 原作・総監修・シリーズ構成『ラーゼフォン』以来、19年ぶりとなるボンズとのオリジナル作品。南雅彦と「将来的にボンズの自社IP（知的財産）として共有できる世界観にするために、まず大きなひとつの世界や歴史的背景をつくり、テレビアニメはその歴史の一部分の話にしよう」と話し合い、制作が決まった。