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Title: リチャード・クレンナ (Richard Crenna)
Section: abstract

リチャード・クレンナ（Richard Crenna, 本名：Richard Donald Crenna、1926年11月30日 - 2003年1月17日）は、アメリカ合衆国の俳優で、ラジオ、映画、テレビドラマで活躍した。
Title: リチャード・クレンナ (Richard Crenna)
Section: 生涯

カリフォルニア州ロサンゼルス出身のイタリア系。高校時代に先生の紹介でNBCのラジオに出演した事が俳優を志すきっかけとなった。南カリフォルニア大学を卒業後、ラジオ番組で有名となり活動の場をテレビへと移行した。テレビシリーズの『マッコイじいさん』や『スラッタリー物語』でお茶の間の人気を独占する。その勢いのまま映画へ『砲艦サンパブロ』や『暗くなるまで待って』で活躍した、しかし映画では低迷し、活動の場をテレビ中心にしていた。1982年公開の映画『ランボー』でランボーの元上官、サミュエル・トラウトマン大佐を演じて再び脚光を浴びる。以降『ランボー』シリーズに出演。チャーリー・シーン主演のコメディー映画『ホット・ショット2』ではその役を自らパロディにした。1959年に結婚して3人の子供に恵まれ、次男は俳優のリチャード・アンソニー・クレンナ（Richard Anthony Crenna）、長女のマリア・クレンナ（Maria Crenna）はCBSの副社長になった。2003年1月17日、膵臓癌で死去。77歳。
Title: リチャード・クレンナ (Richard Crenna)
Section: 主な出演作品
Subsection: 映画

赤い空 Red Skies of Montana（1952）メイド・イン・パリ Made in Paris（1965）砲艦サンパブロ The Sand Pebbles （1966）暗くなるまで待って Wait Until Dark（1967）スター! Star!（1968）強奪超特急 Midas Run（1969）宇宙からの脱出 Marooned（1969）デザーター/特攻騎兵隊 The Deserter（1970）朝やけの空 Red Sky at Morning（1970）マーベリックの黄金 Catlow（1971）リスボン特急 Un flic (1972)軍用列車 Breakheart Pass（1975）新・悪魔の棲む家 The Evil（1978）荒馬ハンク Wild Horse Hank（1978）ゴースト/血のシャワー Death Ship（1980）白いドレスの女 Body Heat（1981）ランボー First Blood (1982)5人のテーブル Table for Five（1982）フラミンゴキッド The Flamingo Kid（1984）クレイジー・ファミリー/太陽がめいっぱい（1985）ランボー/怒りの脱出 Rambo: First Blood Part II (1985)デッドリー・フォース A Case of Deadly Force（1986）鷲の翼に乗って On Wings of Eagles (1986) テレビ映画ランボー3/怒りのアフガン Rambo III（1988）リバイアサン Leviathan（1989）ホット・ショット2 Hot Shots! Part Deux (1993)恋する放火犯（パイロマニア）A Pyromaniac's Love Story（1995）ジェイド Jade（1995）サブリナ Sabrina（1995）裸の銃を持つ逃亡者 Wrongfully Accused（1998）ジェシカおばさんの事件簿/寒い国から来た標的 Murder, She Wrote: A Story to Die For（2000）テレビ映画レーガン/大統領暗殺未遂事件 The Day Reagan Was Shot（2001）テレビ映画ランボー/最後の戦場Rambo（2008）アーカイブ出演
Title: ダンカン・ジョーンズ (Duncan Jones)
Section: abstract

ダンカン・ジョーンズ（Duncan Zowie Haywood Jones、1971年5月30日 - ）は、イギリスの映画監督。
Title: ダンカン・ジョーンズ (Duncan Jones)
Section: 略歴

1971年、デヴィッド・ボウイ（本名：デヴィッド・ロバート・ジョーンズ）と最初の妻である元モデルのメアリー・アンジェラ・バーネットの元にケントで生まれる。幼少時はゾウイ・ボウイ（Zowie Bowie)の名でメディアに親しまれた。ボウイの4thアルバム『ハンキー・ドリー』に収録されている「Kooks」はゾウイ（ダンカン）の誕生に対して作られた曲である。幼少の頃は、ロンドン・ベルリン・ヴェヴェイなど各地で暮らした。しかし9歳の時に両親が離婚。親権は父であるデヴィッド・ボウイの元に渡り、母とは休日に会えるだけであった。14歳からスコットランドの名門寄宿学校、ゴードンストウンに入学した。その後、ウースター大学で哲学を学び、ヴァンダービルト大学で博士号を取得する予定であったが、ロンドン・フィルム・スクールで映画制作を学ぶことを選んだ。2012年6月、長年交際していたフォトグラファーのローニー・ロンクゥイロとの婚約を、父デヴィッドのフェイスブックで発表し、同年11月7日に結婚した。2016年7月10日、長男が誕生。ボウイが亡くなってから、ちょうど6ヵ月後に誕生した初孫はステントン・デヴィッド・ジョーンズと名づけられ、ミドルネームは祖父から命名された。
Title: ダンカン・ジョーンズ (Duncan Jones)
Section: 監督作品

WHISTLE Whistle（2002年）- 監督・脚本・Co-プロデュース月に囚われた男 Moon (2009年) - 監督・脚本ミッション: 8ミニッツ Source Code (2011年) - 監督ウォークラフト Warcraft (2016年) - 監督・脚本Mute/ミュート Mute (2017年) - 監督・原案・脚本
Title: カロル・シマノフスキ (Karol Szymanowski)
Section: abstract

カロル・マチェイ・シマノフスキ（ポーランド語: Karol Maciej Szymanowski [ˈkarɔl ˈmat͡ɕɛj ʂɨmaˈnɔfskʲi], 1882年10月3日または10月6日 - 1937年3月29日）は、ポーランドの作曲家。激動する時代に合わすかのようにその作風を何度か変えながら4つの交響曲、2つのヴァイオリン協奏曲、2つの弦楽四重奏曲、2つのオペラ、ピアノ曲や歌曲を残した。
Title: カロル・シマノフスキ (Karol Szymanowski)
Section: 生涯
Subsection: 学習期

18世紀のポーランド分割によって19世紀当時はポーランドからロシアに割譲されており現在はウクライナに属するキエフ県チギリン郡ティモショフカで、シュラフタ（ポーランド貴族）の家に生まれた。父親のスタニスワフ・シマノフスキはポーランド人の裕福な大地主、母アンナはポーランドにやってきたスウェーデン系の移民で、カロルは3番目の子供であった。両親は音楽を愛し、家は芸術家が集まる一種のサロンのようになっていた。こうした環境からか、彼の4人の兄姉妹はいずれも音楽家、画家、詩人といった芸術の道に進んでいる。カロルは、4歳の時、脚に大怪我を負い一時期は歩けないほどであったため、学校へは行かず家庭内で初等教育を受けた。最初にピアノを教えたのも彼の父親であった。10歳になると、父スタニスワフの従姉妹マリアの夫にあたるグスタフ・ネイガウス（グスタフ・ノイハウス。息子はゲンリフ・ネイガウス）がエリザベトグラード（キロヴォグラード、現在のクロプィウヌィーツィクィイ）で開いていた音楽学校に入学した。1901年、より専門的な音楽の教育を受けるためにシマノフスキはワルシャワに行き、和声学をマレク・ザヴィルスキ、作曲と対位法をジグムント・ノスコフスキに師事している。ここで彼は音楽グループ「若きポーランド」のメンバーとなる5人の音楽家と出会った。それは、アルトゥール・ルービンシュタイン（ピアニスト）、パヴェウ・コハィンスキ（ヴァイオリニスト）、グジェゴシュ・フィテルベルク（指揮者）、ルドミル・ルジツキ（作曲家）、アポリナリ・シェルト（作曲家）であった。彼らが旗揚げした「若きポーランド」はポーランドの若い音楽家の作品を出版、プロモートすることを目的とする音楽集団であった。1904年にワルシャワの音楽学校を卒業した後、シマノフスキはベルリンやライプツィヒで多くの時間を過ごしている。
Title: カロル・シマノフスキ (Karol Szymanowski)
Section: 生涯
Subsection: 創作第一期

シマノフスキの音楽教育の環境を考えれば至極当然であるが、創作初期には、ショパン、ワーグナー、スクリャービン、リヒャルト・シュトラウス、マックス・レーガーらの影響が明らかな後期ロマン派の作風の作品を創作した。
Title: カロル・シマノフスキ (Karol Szymanowski)
Section: 生涯
Subsection: 創作第二期

1914年、シマノフスキはローマ、シチリア、アルジェ、チュニスあるいはパリやロンドンを旅した。またその途中ロンドンでストラヴィンスキーと会っている。第一次世界大戦の勃発によりティモシュフカに帰ったが、そこでも古代ギリシアや初期のキリスト教、イスラムやオリエントの勉強に没頭した。その成果が1916年に完成した交響曲第3番「夜の歌」である。この作品にはドビュッシーを初めとする印象主義音楽と13世紀のペルシア人神秘主義詩人ジャラール・ウッディーン・ルーミーのテキストが見事にブレンドされている。こうした作風がシマノフスキの創作第二期の特徴であり、この交響曲は第二期の代表作である。
Title: カロル・シマノフスキ (Karol Szymanowski)
Section: 生涯
Subsection: 創作第三期

1917年の秋、ボリシェヴィキの一団がシマノフスキ家を急襲し、美術品は略奪され、カロルのピアノはおもしろ半分に池に投げ込まれてしまった。この事件はシマノフスキ一家を経済的、精神的に叩きのめした。カロルはショックのあまり音楽から遠ざかり、小説『エフェボス』を創作している（1939年の火事で焼失し現存しない）。1918年にポーランドが独立を遂げると、その翌年にシマノフスキはカイロの音楽院からの招聘を断り、一家でワルシャワに移住した。この頃から彼は祖国の音楽に興味を持ち始めていたのだが、それを決定づけたのは、1921年パリでストラヴィンスキーと再会した時に彼がピアノで演奏した『結婚』に受けた衝撃であった。以降、シマノフスキはポーランド、特に南部のタトラ山地の民俗音楽に傾倒して行く。ここから彼の創作期は第三期に入る。彼は1922年以降ザコパネに別荘を借り、この地をたびたび訪れている。1927年にシマノフスキはワルシャワ音楽院（1930年にワルシャワ音楽アカデミーとなる）の院長となった。彼は若い才能のある音楽家を育てるためにポーランドの音楽教育を根底から見直し、改革を行おうとするが守旧派と対立し、フラストレーションにさいなまれながら5年間を過ごした後、1932年辞任に追い込まれた。辞任後は収入を得るためにコンサート活動を行なった。1932年の交響曲第4番は自身を独奏者にすることを想定したピアノ独奏を有する交響曲となっている。しかし、コンサート・ピアニストとしては技術不足で、コンサートの回数は年々減ってゆき、それにつれ経済状態は困窮の度を増していった。それに追い打ちをかけるように肺結核が悪化し、転地療養のためにダボス、グラース、カンヌと各地を転々とし、最期は1937年3月29日にローザンヌで息を引き取った。棺はポーランドに運ばれ、古都クラクフの「大天使ミカエルと聖スタニスワフの教会」の地下聖堂に安置された。この地下聖堂は1480年に他界した年代記作者ヤン・ドゥゴシュから2004年に他界したノーベル文学賞受賞者チェスワフ・ミウォシュまでポーランド歴代の芸術家や文人の棺が置かれており、誰でも見学・参拝できる。
Title: カロル・シマノフスキ (Karol Szymanowski)
Section: タトラ地方の民謡

ショパンやパデレフスキが主にポーラなど北部低地地方の民謡に取材したのに対し、シマノフスキが影響を受けたのはポーランド南部のタトラ山地の民謡の中でも特に、グラル人(Górale)と呼ばれる、牧畜を主体とする農民に伝わるものであった。それは、リディア旋法や、即興的にビブラートを加えるリディゾヴァニエと呼ばれる歌唱法、不規則なフレーズが突然挿入されたりする特徴を持つオフビートのリズムが支配的な快活な舞曲である。中には「山賊踊り」と呼ばれる荒々しい仕草とフレーズをもつ楽しい踊りもある。彼は木造の民家の隅で、農民たちが活き活きと汗をとばしながら踊る姿を見つめ、床を踏みならす音をきいて楽しんだという。エッセイの中でシマノフスキは「ポーランドの農民は芸術家に匹敵する」と語っている。彼は19世紀にこれらの民謡を紹介した編曲が荒々しさを矯め、短調の感傷的な音楽にしてしまったことを嘆いている。自身の作品では神経質なほど精密に不協するリズムセクションを再現し、音楽の荒々しいパワーを損なわないよう配慮している。こうした姿勢は「20のマズルカ集 op.50」に顕著で、リズムのエネルギー、バグパイプを模した5度の単純な持続音や反復音、不規則なフレージング、大胆な複調などがためらいなく用いられている。
Title: カロル・シマノフスキ (Karol Szymanowski)
Section: 主な作品
Subsection: 交響曲

交響曲第1番 ヘ短調 op.15 （1906年）ワーグナーに影響を受けており、作曲者はこれを和声の怪物と呼んだ。交響曲第2番 変ロ長調 op.19 （1910年）第1期を代表する作品で、リヒャルト・シュトラウスやワーグナーあるいはスクリャービンの影響が明らかに見られる。1911年ワルシャワでの初演は冷淡な反応であったが、その後に行われたベルリン、ライプツィヒ、ウィーンの演奏会では大成功を収め、シマノフスキの名をヨーロッパ中に知らしめた。交響曲第3番『夜の歌』 op.27 （1914-16年）第2期を代表する作品。13世紀ペルシアの神秘主義者ジャラール・ウッディーン・ルーミーの「夜の歌」のテキストによっており、テノール独唱と混声合唱が加わる。オリエンタリズムとドビュッシーらの印象主義の音楽が融合昇華した作品である。交響曲第4番 （協奏交響曲） op.60 （1932年）第3期に属する作品。独奏ピアノが主役になる場面が多く、ほとんど協奏曲的な性格の作品である。終楽章は荒々しい舞曲風の音楽でフィナーレはマズルカも聞こえる民俗音楽の影響が明らかな作品となっている。
Title: カロル・シマノフスキ (Karol Szymanowski)
Section: 主な作品
Subsection: 管弦楽曲

演奏会用序曲 op.12 （1905年）シマノフスキ、初期の成功作である。ここでもリヒャルト・シュトラウスの影響は明らかだが、和声やオーケストレーションの才能は目を見張るべきものがある。バレエ音楽「ハルナシェ」op.55 （1923-31年）愛国者の農夫を主人公にした3幕のバレエ-パントマイムへの付随音楽で作曲者とイェズィ・ミェチスワフ・ルィタルド(Jerzy Mieczyslaw Rytard)の台本による。テノール独唱と混声合唱がオーケストラに加わる。タトラ地方の民俗音楽が盛り込まれた第3期に属する作品。
Title: カロル・シマノフスキ (Karol Szymanowski)
Section: 主な作品
Subsection: 協奏曲

ヴァイオリン協奏曲第1番 op.35 （1916年）盟友コハィンスキのために作曲したが、1917年2月にサンクトペテルブルクで予定されていた初演はロシア革命の混乱で延期となり、同年11月にワルシャワでエミール・ムリナルスキによって初演された。三管編成のオーケストラに、チェレスタ、ピアノ、2台のハープを要する壮麗な単一楽章の作品。濃厚な官能性とオリエンタリズムが特徴の第2期の代表作の一つ。タドイ・ミチンスキーの詩「5月の夜」にインスパイアされたとも言われる。ヴァイオリン協奏曲第2番 op.61 （1932-33年）シマノフスキの最後の大作である。単一楽章の作品で、ロンドのリズミカルなリフレインはgóralの影響を思わせる。作曲者に助言を与えカデンツァを作曲したコハィンスキはこの曲の初演の3ヶ月後に亡くなった。
Title: カロル・シマノフスキ (Karol Szymanowski)
Section: 主な作品
Subsection: 室内楽曲

ヴァイオリン・ソナタ ニ短調 op.9 （1904年）第1期の作品。リヒャルト・シュトラウスやブラームスの影響を感じさせる。神話－3つの詩 op.30 （1915年）第2期、ヴァイオリンとピアノのための作品。前記コハィンスキの助言を受けながら完成させた。ギリシア神話に題材を求め、以下の3曲により構成されている。アレトゥーザの泉（ポコ・アレグロ）ナルシス（モルト・ソステヌート）ドリアデスと牧神（ポコ・アニマート）弦楽四重奏曲第1番 ハ長調 op.37 （1917年）第2期の掉尾を飾る作品。第2楽章に「カンツォーネ風に (In modo d'una canzone)」の指示があり、イタリア旅行の影響を感じさせる。1922年のポーランド文化賞コンクールに出品し1位を受賞した。最終楽章は各楽器の調性が異なる、典型的な多調性によっている。弦楽四重奏曲第2番 op.56 （1927年）フィラデルフィア音楽財団主催のコンクール参加作品。同じコンクールに出品され、入賞した作品がバルトークの弦楽四重奏曲第3番である。ピアノのためのマズルカ集、スタバト・マーテルに次いで書かれた作品で、第3期を代表する作品の一つ。
Title: カロル・シマノフスキ (Karol Szymanowski)
Section: 主な作品
Subsection: ピアノ曲

ピアノ・ソナタ第1番 ハ短調 op.8 （1903-04年）ショパンとスクリャービンの影響が顕著な作品。1910年にショパン生誕100年記念コンクールに応募し、一位を獲得した。4つの楽章からなるが第1楽章の主題を循環主題風に扱うなど後期ロマン派の手法を踏襲している。ピアノ・ソナタ第2番 op.21 （1911年）交響曲第2番と同時期の作品で、ともに第1期の代表作である。作曲者自身「悪魔的に難しい」と語る技巧的な作品。バラキレフ「イスラメイ」を思わせるソナタ形式の第1楽章、主題と変奏の第2楽章からなり第2楽章の終結部はフーガになっている。ピアノ・ソナタ第3番 op.36 （1917年）通常のソナタの4つの楽章をアタッカでつなげた単一楽章の作品。シマノフスキのピアノ曲中で最も前衛的・難解といわれ、難易度も非常に高い。曲の構成やフーガ主題などに、フランツ・リスト「ピアノ・ソナタ ロ短調」の影響が見られる。4つの練習曲 op.4 （1900-02年）Ⅰ. 変ホ短調 / Ⅱ. 変ト長調 / Ⅲ. 変ロ短調 / Ⅳ. ハ長調。ショパンやブラームスの影響が明らかな初期作品であるが、この練習曲集の第3曲目 変ロ短調は、パデレフスキが「この若さで" 第9 "を作曲してしまうとは、何と不幸なことか！」と絶賛し愛奏したことで、シマノフスキのピアノ曲中最も有名な作品となっている。仮面劇 op.34 （1915-16年）【1. シェエラザード ／ 2. 道化師タントリス ／ 3. ドン・ファンのセレナーデ】タイトルは、「マスク」や「仮面」と記される事が多い。各曲の標題からも推測されるとおり、オリエンタリズムと印象派が詰まった第2期作品である。この曲に取りかかる前年1914年にシマノフスキは、アルトゥル・ルービンシュタインの紹介でドビュッシーとラヴェルに会っている。この作品は彼らへのオマージュとも言われている。マズルカ集（全5巻20曲） op.50 （1924-25年）第3期の、そしてシマノフスキのピアノ作品の代表作であるが、ショパンのマズルカ集に比べ演奏回数は極端に少ない。既述のタトラ地方の民謡の特徴が活かされた野趣あふれる作品でありながら、同国以外への普遍性をも兼ね備えた作品である。4曲を1巻として、5回に分かれて出版された。第2巻の最初の2曲（20曲のうちの第5と第6曲目）は、兄のフェリクス・シマノフスキに献呈された。2つのマズルカop.62 （1933-34）シマノフスキの絶筆となった作品。フランスのマックス・エシーグ社から出版された。変奏曲
Title: カロル・シマノフスキ (Karol Szymanowski)
Section: 主な作品
Subsection: オペラ

ロゲル王 （ロジェ王） op.46 （1918-24年）初代シチリア王ルッジェーロ2世をモデルとする3幕のオペラ。1990年代に入り再評価が進んだ作品。中世シチリア王国を舞台にキリスト教徒と異教徒との確執を描き、官能性と民俗性が高いレベルで融合した傑作。
Title: カロル・シマノフスキ (Karol Szymanowski)
Section: 主な作品
Subsection: 宗教曲

スターバト・マーテル  op.53 （1924-26年）テキストは通常のラテン語によらず、ポーランド語訳を用いている。伝統的な形式美の中に作曲者の個性をほどよく加味し、魅力的な作品に仕上げている。
Title: カロル・シマノフスキ (Karol Szymanowski)
Section: 主な作品
Subsection: 声楽曲

ハーフィズの恋愛歌曲集 第1集 op.24、第2集 op.26 （1911年、1914年）アラビアの詩に基づきハンス・ベートゲが創作したパラフレーズに付曲した作品。第1集はピアノ伴奏で6曲からなり、第2集はオーケストラ伴奏で8曲からなる。ただし、うち3曲は伴奏部分を編曲した同一のもの。いずれも創作第2期に属する作品である。
Title: メアリー・ジェーン・ケリー (Mary Jane Kelly)
Section: abstract

メアリー・ジェーン・ケリー（英: Mary Jane Kelly、1863年頃 - 1888年11月9日、またの名をマリー・ジャネット・ケリー <英: Marie Jeanette Kelly>、フェアー・エマ <英: Fair Emma>、ジンジャー <英: Ginger>、ダーク・メアリー <英: Dark Mary>、ブラック・メアリー <英: Black Mary>）は、連続殺人者の切り裂きジャックの最後の被害者と考えられている。殺害された当時、ケリーはおよそ25歳で、貧しい生活を送っていた。
Title: メアリー・ジェーン・ケリー (Mary Jane Kelly)
Section: 生涯

他の切り裂きジャックの被害者と比べると、ケリーの出自は文献に記録が無く曖昧であって、出自にまつわる情報のほとんどは装飾である可能性もある。ケリーが自身の幼い頃の話を捏造していた可能性もある。それを裏付ける証拠書類が存在しないためである。ただし、ケリーの話の反証となる証拠も存在しない。ケリーが殺害される前にケリーと一緒に暮らした最後の男性であるジョセフ・バーネット (英: Joseph Barnett) によれば、ケリーは自身が1863年頃にアイルランドのリムリックで生まれ、幼い頃に家族でウェールズに転居したと語ったという。ケリーの言うリムリックが市の方か、県の方かは不明である。バーネットによれば、ケリーは自分の父はジョン・ケリー (英: John Kelly) という名前で、カーナーヴォンシャーかカーマーゼンシャーにある製鉄所で働いていたと語ったという。ケリーには7人の兄弟と少なくとも1人の姉妹がいたとも話していたという。兄弟の1人のヘンリー (英: Henry) はスコッツガーズ第2大隊に所属していたという。ケリーは一度、友人のリジー・アルブルック (英: Lizzie Albrook) に、家族の一人がロンドンの劇場のステージで仕事をしていると話したという。ケリーの下宿の大家のジョン・マッカーシー (英: John McCarthy) は、ケリーは稀にアイルランドからの通信を受け取っていたと主張した。バーネットとかつての同宿者のカーシー (英: Carthy) 夫人の両名は、ケリーは裕福な家族の出であると主張した。カーシーは、ケリーは優れた学識者でかなりの芸術家だったと述べていた。しかし、バーネットは検死審問で、ケリーはよく自分に殺人事件についての新聞の報道を読んで教えてほしいと頼んでいたと述べた。このことは、ケリーは読み書きができなかったことを示唆している。 1879年頃、ケリーは炭鉱作業員のデーヴィス (英: Davies) と結婚したが、デーヴィスは結婚から2・3年後に炭鉱爆発で死亡したと言われている。ケリーは8ヶ月間カーディフの診療所に入院していたと主張していた。ケリーがカーディフにいたことを示す当時の記録は存在しないが、売春婦の仕事を始めたのはこの時期のことであると考えられている。1884年にケリーはカーディフからロンドンへ向かい、より裕福なウェストエンドで売春宿での仕事を見つけたようだ。ケリーは客からフランスで招かれたと言われているが、フランスでの生活が気に入らず、2週間以内にイングランドに戻ったらしい。この時期にケリーはフランス風に「マリー・ジャネット」と名乗っていたと考えられている。
Title: メアリー・ジェーン・ケリー (Mary Jane Kelly)
Section: 外見と習慣

ケリーは金髪や赤髪だったと報じられている。しかし、ケリーのニックネームに「ブラック・メアリー」というものがあり、黒めのブルネットだった可能性を示唆している。目の色は青かったと言われている。当時の報道では身長は170センチメートルだったと推定されている。ウォルター・デュー (英: Walter Dew) 刑事は自叙伝で、ケリーについては顔だけはよく知っていたと主張しており、ケリーは非常に魅力的で美しく肉付きのいい少女だったと記している。ケリーはいつも綺麗な白いエプロンを身につけていたが、帽子は決して被らなかったとも述べている。ロンドン警視庁のメルヴィル・マクナーテン (英: Melville Macnaghten) はケリーとは直接会ったことがなかったが、当時の基準ではかなり魅力的な人物と知られていたと報告している。1888年11月10日のデイリー・テレグラフには、ケリーは背が高く、ほっそりとしていて、色白で、生き生きとした顔色をしており、魅力的な外見をしていたと記されている。一部によると、ケリーは「フェアー・エマ」という名前で知られていたというが、このニックネームが髪や肌の色、美貌などに基づくものだったのかははっきりしていない ("fair"は「美しい」、「色白」、「金髪」などの意味がある)。一部の新聞の報道では、ケリーは生姜色の髪をしていたことから「ジンジャー」とも呼ばれていたという。別の新聞の報道では、ケリーは「メアリー・マッカーシー」という名前で知られていたと報じていたが、こちらは当時の大家の姓と混同された可能性がある。ケリーはより貧しいイーストエンドに移ってから、ステップニーの商業ガス工場の近くに住むモーガンストーン (英: Morganstone) という男と一緒に暮らしたと言われており、その後に石屋の左官のジョー・フレミング (英: Joe Flemming) という人物と一緒に暮らした。ケリーは酔っ払うとアイルランドの歌を歌う習慣があったという。酔っ払っているときはしばしば喧嘩っ早くなり、周囲に口汚い言葉を吐きかけることさえあった。このために「ダーク・メアリー」というニックネームがついたという。マッカーシーは、ケリーはしらふのときは非常に静かだが、酒を飲むと喧しくなると述べた。バーネットが最初にケリーに会ったのは1887年4月のことである。翌日に2度目の出会いを果たし、一緒に暮らそうという話になった。1888年前半、2人はスピタルフィールズのドーセット・ストリート26番地の裏手にある、ミラーズ・コート13番地の家具付きの一人用の部屋に転居した。広さは3.7平方メートルの一部屋で、ベッド1台、テーブル3脚、椅子1脚が付いていた。暖炉の上には"The Fisherman's Widow"の複写が掛けられていた。ドアの鍵は無くなっていたため、ケリーはドアの近くの破れた窓から手を入れて、外からドアの差し錠を掛けたり外したりしていた。近隣に住むドイツ人のジュリア・ヴェンチャニー (英: Julia Venturney) は、ケリーは酔っ払っていたときにその窓を破損したと主張した。バーネットはビリングスゲート魚市場の魚の運搬人の仕事をしていた。しかし、定期雇用を失って市場の運搬人の仕事で金を稼ごうとしていたときに、ケリーは再び売春を始めた。ケリーが別の売春婦 (バーネットは「ジュリア」<英: Julia> という名前だけ知っていた) と一緒に部屋に住もうとして口論になり、10月30日にバーネットはケリーの元を去っていった。それは殺される1週間以上前のことで、その間にもバーネットはケリーの元を訪ね続けていた。
Title: メアリー・ジェーン・ケリー (Mary Jane Kelly)
Section: 最後の数時間

バーネットがケリーの元を最後に訪れたのは11月8日の午後7時から午後8時のことだった。ケリーは友人のマリア・ハーヴェイ (英: Maria Harvey) と一緒にいた。ハーヴェイとバーネットは同程度の時刻にケリーの元を去った。バーネットは自分のロッジングハウスに戻り、午前0時30分頃に就寝するまで他の住人とカード遊びをしていた。ミラーズ・コートの住人で売春婦であり、「未亡人で運が悪い」と自称するメアリー・アン・コックス (英: Mary Ann Cox) は、午後11時45分頃に酔っ払ったケリーが男と一緒に自宅に戻ってきたのを目撃したと報告している。その男は太っていて、髪は生姜色で、山高帽を被っており、ビールの缶を持っていたという。コックスとケリーは互いにおやすみの挨拶を交わした。ケリーはその男と一緒に部屋に入り、それから"A Violet I Plucked from Mother's Grave When a Boy"という歌を歌い始めた。コックスが午前0時に外出し、1時間後に戻ってきたときも、ケリーはまだ歌を歌っていた。ケリーの上の部屋に住むエリザベス・プラター (英: Elizabeth Prater) が午前1時30分に就寝したとき、歌はやんでいた。ケリーと知り合いだった労働者のジョージ・ハチンソン (英: George Hutchinson) は、午前2時頃にケリーと会い、ケリーが6ペンス貸してくれないか頼んできたと報告した。ハチンソンは持ち合わせがなく、ケリーが立ち去ると、ユダヤ人の格好をした男がケリーの方に近付いてきたという。後に、ハチンソンは警察に対してその男について極めて詳細に説明し、真夜中のことだったにもかかわらずまつげの色まで説明した。ハチンソンは、ミラーズ・コートの向かいの通りで2人が会話していたのを立ち聞きしたと報告した。ケリーはハンカチを無くしたことについて不平を言い、男は自分の赤いハンカチを与えたという。ハチンソンは、ケリーと男はケリーの部屋へ向かっていったと主張した。ハチンソンは2人の後をつけ、それから2人の姿を見ることは二度となかったという。ハチンソンは腕時計が午前2時45分頃をさしていたときに切り上げたという。ハチンソンの証言は、洗濯女のセアラ・ルイス (英: Sarah Lewis) の証言により部分的に補強されていたようだ。ルイスは、友人のケイラー (英: Keyler) 一家と夜を過ごそうとしていた道すがら、午前2時30分頃にミラーズ・コートを通り過ぎ、そのときにミラーズ・コートの入り口を見ていた男を目撃したと報告した。ハチンソンは、ケリーは件の男と知り合いだったようではあるものの、その人物が疑わしいと主張していた。ハチンソンによると、その人物の富裕そうな外見は近隣では非常に珍しいものだったという。しかし、ハチンソンの話はケリーについての検死審問が慌しく終結した後に警察に伝えられた。捜査を担当したフレデリック・アバーライン (英: Frederick Abberline) はハチンソンの情報は重要であると考え、件の男を発見できるように警察と一緒にハチンソンを送り出した。現存する警察の記録には、ハチンソンの名前が再び出てくることはない。そのため、ハチンソンの証言が最後には退けられたのか、反証が見つかったのか、それとも確証が得られたのかははっきりしない。ウォルター・デュー (英: Walter Dew) は自身の回顧録でハチンソンの証言は信憑性が低いと記していた。デューによれば、ハチンソンが男を目撃したのは実際はケリーが殺害された日とは別の日だったという。犯罪捜査局 (CID) の刑事部長のロバート・アンダーソン (英: Robert Anderson) は後に、殺人者をよく見ていた唯一の目撃者はユダヤ人だったと主張した。ハチンソンはユダヤ人ではないため、アンダーソンの言う目撃者ではないということになる。現代の学者の一部はハチンソンこそが切り裂きジャックであるという説を提唱している。ハチンソンは偽証により警察を混乱させようとしていたというのである。しかし、ハチンソンは報道機関に自分の話を売るために目撃談を創作しただけの目立ちたがり屋だったという説を唱える学者もいる。コックスは午前3時頃に再び家に戻った。ケリーの部屋からは何の音も聞こえず、光も見えなかったという。エリザベス・プラターは子猫が自分の首の上を歩いてきたために目を覚ましていた。プラターとセアラ・ルイスの両名は、午前4時頃に"Murder!" (日: 人殺し！) という叫び声がかすかに聞こえてきたと報告している。しかし、2人は特に反応しなかった。2人によれば、イーストエンドでそのような叫び声を聞くのはよくあることだったという。コックスは眠らずにいると、夜通しミラーズ・コートを人々が出入りする音を聞いたと主張した。コックスは午前5時45分頃に誰かが住居から出て行く音を聞いたという。プラターは午前5時30分に家を出て、テン・ベルズというパブにラム酒を飲みに行った。そのときに怪しいものは見かけなかったという。
Title: メアリー・ジェーン・ケリー (Mary Jane Kelly)
Section: 遺体の発見

1888年11月9日は年に一度のロンドン市長就任式の祝宴の日だった。その日の朝、ケリーの住居の大家のジョン・マッカーシーは助手の退役兵士のトーマス・ボーヤー (英: Thomas Bowyer) に家賃を集めに行かせた。ケリーは家賃の支払いを6週間分滞納しており、29シリング未払いだった。午前10時45分直後、ボーヤーはケリーの部屋のドアをノックしたが、何の応答も無かった。ボーヤーは窓のひび割れに腕を入れ、カーテン替わりに使われているコートを押しのけて、部屋の中を覗き込んだ。そして、惨たらしく切り刻まれたケリーの遺体がベッドに横たわっているのを発見した。1888年11月10日のマンチェスター・ガーディアンは、狂乱したボーヤーからの通報を受けてエドワード・バダム (英: Edward Badham) 巡査部長がウォルター・ベック (英: Walter Beck) 警部補とともにミラーズ・コート13番地へ向かったことを報じた。ベックは検死審問で自分が最初に犯行現場を訪れた警察官であると述べた。バダムも一緒に現場に来ていた可能性がある。しかし、バダムがベックと一緒にいたことを示す公式の記録は存在しない。エドワード・バタムは1888年11月12日の夜にコマーシャル・ストリート警察署で勤務中だった。メアリー・ケリー殺害の検死審問はその日の午後6時頃に終わった。バダムの勤務時刻はそれよりも後のことである。このときにジョージ・ハチンソンが警察署に来て、バダムに最初の証言を行った。地元のロッジングハウスの管理人代理の妻のキャロライン・マクスウェル (英: Caroline Maxwell) は、殺人事件のあった朝の午前8時30分に生きているケリーを目撃したと主張した。ただし、マクスウェルは以前にケリーに1度か2度しか会ったことがないことを認めていた。しかも、マクスウェルの説明はケリーともっと親しい人物による説明と一致していなかった。洋服屋のモーリス・ルイス (英: Maurice Lewis) は、同日の午前10時頃にパブでケリーを見かけたと報告した。この2人の証言は警察から却下された。想定されていた死亡時刻と適合しておらず、また、その報告の確証となる目撃者が他に発見できなかったためである。マクスウェルは別人をケリーと間違えたか、ケリーを目撃した日を取り違えていた可能性がある。この混乱はグラフィックノベル『フロム・ヘル』(およびそれを翻案した映画) で筋書きに利用された。ホワイトチャペルのH地区からトーマス・アーノルド (英: Thomas Arnold) 警視とエドマンド・リード (英: Edmund Reid) 警部補が現場に来た。スコットランドヤードのフレデリック・アバーラインとロバート・アンダーソンも現場に訪れた。ケリーの部屋から出た殺人者をブラッドハウンドで追跡させる作戦を不可能であるとして却下した後、午後1時30分にアーノルドはケリーの部屋に強引に入った。火床の中では火が激しく燃えており、火力の激しさの余りにやかんの注ぎ口の継ぎ目のはんだが溶けていた。見たところ、火床の中で衣服が燃やされて火の勢いが激しくなっていたようだった。アバーライン警部補は、ケリーの衣服は殺人者が明かりをとるために燃やしたと考えた。部屋の中には他には1本の蝋燭の薄ぼんやりとした光しか明かりがなかった。ケリーの遺体はホワイトチャペル殺人事件の中でも段違いに広範囲が切り刻まれていた。恐らく通りと比べると個室の中は蛮行を遂げるための十分な時間があったためだろう。トーマス・ボンド (英: Thomas Bond) 医師とジョージ・バグスター・フィリップス (英: George Bagster Phillips) 医師がケリーの遺体を調査した。フィリップスとボンドは、ケリーは調査から約12時間前に死亡したと推測した。フィリップスは、遺体を広範囲にわたって切り刻むのに2時間かかっただろうと述べた。ボンドは遺体を調査していたときに死後硬直が始まったと記した。このことは、ケリーは午前2時から午前8時に殺害されたことを示唆している。ボンドは次のように記録した。フィリップスは、ケリーは喉を切られて殺害され、その後に体の各所を切り刻まれたと考えていた。ボンドは報告書で、使用されたナイフは幅25ミリメートル、長さは少なくとも15センチメートルあると記したが、殺人者は医学の訓練を受けた経験がある、または医学の知識があるとは考えなかった。ボンドは次のように記している。ケリーの遺体はホワイトチャペルではなくショーディッチにある死体安置所へ運ばれた。このことは、ホワイトチャペル殺人事件の数多くを扱ってきた検視官のウィン・エドウィン・バクスター (英: Wynne Edwin Baxter) ではなく、ノース・イースト・ミドルセックスの検視官のロデリック・マクドナルド (英: Roderick Macdonald) 医師が検死審問を開いたことを意味する。検死審問は急速に進められ、新聞でも批評された。マクドナルドはショーディッチ・タウン・ホールで11月12日にだけ検死審問を実施した。ケリーの身元はバーネットにより公式に確認された。バーネットは耳と目から遺体はケリーのものであると認めたと語った。マッカーシーも遺体がケリーのものであると確認した。死亡証明書では名前は"Marie Jeanette Kelly"、年齢は25歳と登録された。
Title: メアリー・ジェーン・ケリー (Mary Jane Kelly)
Section: 埋葬

ケリーは1888年11月19日にレイトンストーンにあるローマカトリック共同墓地に埋葬された。次のような死亡記事が新聞に掲載された。
Title: メアリー・ジェーン・ケリー (Mary Jane Kelly)
Section: ケリー殺害にまつわる仮説

警察は広範囲の戸別訪問調査と捜索を実施した。11月10日、ボンド医師はケリー殺害とそれより前に発生した4名の殺害事件 (メアリー・アン・ニコルズ、アニー・チャップマン、エリザベス・ストライド、キャサリン・エドウッズ) を結び付け、殺人者のプロファイルについて綴った報告書を記した。同日、政府は、殺人を企図したり実行したりしていない共犯者が殺人者の逮捕につながる情報や証拠を提供すれば恩赦を出すことを申し出た。政府の申し出や警察の大規模な捜査は実を結ばず、誰も告発されたり裁判にかけられたりすることはなかった。それから6ヶ月間、類似する殺人事件は発生しなかった。それにより、警察の捜査も徐々に終結へと向かっていった。ケリーは一般に切り裂きジャックの最後の犠牲者と考えられている。切り裂きジャックの犯罪が終焉した理由については、犯人が死亡した、逮捕された、収容施設に入った、移住したといったものが推測されている。アバーラインはケリー殺害後にケリーの愛人のバーネットを4時間尋問した。バーネットの衣服も血痕がないか調査された。しかし、バーネットは告発されることなく釈放された。ケリー殺害から1世紀後、著述家のポール・ハリソン (英: Paul Harrison) とブルース・ペーリー (英: Bruce Paley) は、バーネットが嫉妬からの怒りに駆られたか、ケリーから侮辱されたためにケリーを殺害したという説を提唱した。他の殺人事件もバーネットがケリーを怖がらせて通りへ出なくさせて売春をやめさせるために行ったと主張した。同じくバーネットが犯人だが殺したのはケリーだけで、切り裂きジャックの犯行に見せかけるために遺体を切り刻んだという説を唱える著述家もいる。アバーラインの捜査ではバーネットは無実と見なされたようである。大家のジョン・マッカーシーや元愛人のジョセフ・フレミングといった他のケリーの知人にも疑いがかけられた。また、ケリーの遺体が裸だったことと、畳まれた衣服が椅子の上に置かれていたことから、ケリーは自ら服を脱いでベッドに横になったという説も唱えられている。それが正しければ、ケリーの知人か客がケリーを殺害したか、ケリーが眠っているか酒で酔っ払っているときに襲ったと考えられる。2005年、著述家のトニー・ウィリアムズ (英: Tony Williams) が、レクサムの近隣のブラムボでの1881年の国勢調査の回答用紙にケリーを発見したと主張した。この主張は、ブラムボの国勢調査に記録されているケリー一家の隣家にジョナサン・デーヴィス (英: Jonathan Davies) という独身男性が住んでいたことと、その人物はケリーが16歳のときに結婚したという"Davies"または"Davis"なる人物である可能性があることに基づいていた。この主張はほぼ間違いなく間違っている。ケリーの夫は結婚から2・3年後に死亡したという話だが、件のジョナサン・デーヴィスは1891年の国勢調査に現れる通り、そのときにはまだ存命でブラムボに住んでいた。いずれにせよ、バーネットが語るケリーの話と、1881年にブラムボに住んでいたケリー一家はほとんど一致しない。ブラムボはデンビーシャーにあるのであって、カーマーゼンやカーナーヴォンではない。ブラムボのケリー一家の父の名はヒューバート (英: Hubert) であってジョンではない。トニー・ウィリアムズの調査はジョン・ウィリアムズ (英: John Williams) の日記に基づいているが、この日記に変更が加えられているという主張もある。 作家のマーク・ダニエル (英: Mark Daniel) は、ケリーを殺害したのは宗教狂であり、ケリーをいけにえの儀式の一環で殺害したという説を提唱した。火床の火は明かりのためではなく、燔祭に使用されたと主張した。また、1939年にウィリアム・スチュワート (英: William Stewart) は、ケリーは発狂した助産婦に殺害されたという説を提唱し、殺人者を「ジル・ザ・リッパー」(英: Jill the Ripper) と呼称した。スチュワートによれば、ケリーはこの殺人者の助産婦を堕胎のために雇ったという。また、殺人者は自分の服が血で汚れたため、火床で自分の服を燃やし、ケリーの服を着て逃走したという。マクスウェル夫人がケリーが殺害された後にケリーを目撃したと主張したが、この説によると実際はケリーではなくケリーの服を着た殺人者だったという。しかし、スチュワートが自説を構築する際には閲覧できなかった医学報告書には、ケリーが妊娠していたという記述は無い。また、この仮説は全体的に推測に基づいている。
Title: メアリー・ジェーン・ケリー (Mary Jane Kelly)
Section: 大衆文化への影響

ジョン・ブルックス・バリーの1975年の小説The Michaelmas Girlsでケリーが主要なキャラクターとして登場する。この小説のケリーは同性愛者の売春婦で、インポテンツでサディストの男に仲間の街娼を殺害させようと企む。また、Retour à Whitechapelはフランスの歴史探偵小説で、切り裂きジャックの事件を元としている。作者はMichel Moattiで、ケリーの架空の娘のAmelia Pritloweを中心に物語が進む。
Title: メアリー・ジェーン・ケリー (Mary Jane Kelly)
Section: 大衆文化への影響
Subsection: ケリーを演じた女優

A Study in Terror (1965年、映画) - Edina RonayMurder by Decree (1979年、映画) - スーザン・クラークJack the Ripper (1988年、テレビ映画) - リセット・アンソニーフロム・ヘル (2001年、映画) - ヘザー・グラハム (主演)Ginger (2015年、短編映画) - Katie JarvisDu Lac & Fey: Dance of Death (2019年、コンピュータゲーム) - アレクサンドラ・ローチ
Title: トーロンマン (Tollund Man)
Section: abstract

トーロンマン（Tollund Man）は、紀元前4世紀に生きていた男性の遺体が、自然に死蝋化したものである。トーロンマンが生きていたのは、スカンディナヴィアで前ローマ鉄器時代が特徴的な時代である。彼は1950年、デンマークのユトランド半島で、ピート・ボグの中から発見された。ボグ（泥炭地）に沈んでいたために遺体の保存状態は非常に良く、こういった遺体は湿地遺体として知られている。特に頭部と顔の状態は生前の面影を強く留めていたことから、発見当初は近年に起きた殺人事件の被害者と間違われたほどであった。
Title: トーロンマン (Tollund Man)
Section: 発見の様子

1950年5月6日、デンマークのシルケボーから西12キロメートル、ビェルスコウ渓谷のピート・ボグで、トーロンの小さな村から来たヴィゴとエミルのヘイゴー兄弟が、ストーブ用にピートを切りだしていた。働いているうちに、ピートを運搬車に積みこむのを手伝っていた彼らの妻の1人が、泥炭層に遺体が埋まっているのに気づいた。その顔があまりに新しく見えたため、彼らはこの遺体が最近の殺人事件の被害者だと思い、かなり逡巡したのちにシルケボーの警察に届け出た。警察はこの遺体に困惑し、死亡時期を推定するために、考古学教授のペータ・ヴィルヘルム・グロブを招へいした。最初の検査の段階でグロブは、この遺体が2,000年以上昔のもので、生贄にされたものだろうと推測した。トーロンマンは堅い地面から50メートルほど離れた泥炭地、深さおよそ2メートル未満の地点に、胎児のような姿勢で埋まっていた。とがった革のキャップが、革ひもであごの下にくくりつけられていた。腰周りには、滑らかな革のベルトを着けていた。その上、死体の首の周りには絞首の紐がきつく巻きついて、背中の下の方まで垂れ下がっていた。それ以外には、遺体は何も身につけていなかった。髪は短く刈り込まれており、キャップでほとんど隠れていた。1ミリメートルほどの長さの無精ひげが、あごと上唇に生えており、死の当日に彼がひげを剃らなかったことを示唆している。
Title: トーロンマン (Tollund Man)
Section: 科学的調査とその結論

遺体の下には、苔の薄い層があった。科学者によりこの苔が、初期鉄器時代にデンマークのピート・ボグに生えていたことが判明したため、遺体は鉄器時代初期、およそ2,000年前に沼地に置かれたものと思われる。続いて14C放射性炭素年代測定により、トーロンマンの髪の毛を調べて、彼がおよそ紀元前400年頃に死んだことが分かった。泥炭中の酸素や地表下の酸素欠乏のおかげで、遺体の軟部組織がよく保存された。X線その他の検査により、トーロンマンは頭には損傷を受けていないことが分かった。心臓、肺、肝臓の保存状態も良好であった。それほど年寄りでもないが親知らずが成長していたことから、トーロンマンは20歳以上の年齢であることがはっきりした。シルケボーの博物館では、トーロンマンの年齢およそ40歳、身長は当時としても比較的低めの161cmと推測した。ボグに沈んでいる間に縮んだ可能性もある。1950年の最初の検死報告によれば、トーロンマンの死因は地上での絞殺ではなく、吊るし首に遭って死んだのだという。ロープ跡があごの下や首の側面に残っていたが、本来あるべき首の後ろの結び目跡が残っていなかった。2002年の再検査でも、科学的調査により、最初の調査を補完する新たな証拠が見つかった。吊るし首の犠牲者によく見られる頸椎損傷はなかった。同様にX線撮影により、舌は損傷していないが、吊るし首の場合の特徴である舌の膨張が見られることが分かった。胃と腸が調べられ、その内容物について検査が行われた。トーロンマンの最後の食事はオートミールのポリッジのようなものであった。材料の野菜や種子には、野生のものも栽培したものも含まれており、オオムギ、アマ、アマナズナ属、タデ属、荒い牧草、カモミールといったものが見られた。トーロンマンの消化器系には、肉食の痕跡が全くなかった。消化の様子から、トーロンマンが最後の食事をとってから12～24時間生きていたことは確実である。また彼は死の直前、丸一日食事をとらなかったのだという可能性もある。同様の野菜スープは当時の人々にとって珍しいものではなかったが、2つの点が興味深かった：スープには野生・栽培を問わず、多くの種類の種が含まれていた。これらの種はすぐ利用できるものではなく、特別な出来事の際に集められた可能性もある。スープは、彼が発見された地域では春に採れる野菜の種子で作られていた。
Title: トーロンマン (Tollund Man)
Section: 現在のトーロンマン

トーロンマンは現在、デンマークのシルケボー博物館に展示されているが、オリジナルなのは頭部だけである。1950年代初期には、有機物質の保存技術が全身を保存できるほど充分には発達しておらず、科学捜査官は、頭部を切断して残りの部分はそのままにしておくことを提案した。その後、遺体は乾燥し、体組織は消えていった。1987年シルケボー博物館は、白骨化した遺体を元に体部分を復元した。今日展示されているのは、オリジナルの頭部を体のレプリカに接続したものである。両足首と右手の親指はピートのおかげで保存状態がよく、後々の検査に使用できるように、ホルマリン保存もされた。1976年、デンマーク警察は指紋分析を行い、トーロンマンの親指の指紋を記録して、最も古い指紋記録を残した。
Title: トーロンマン (Tollund Man)
Section: 他のユトランド湿地ミイラ

同様の湿地遺体にはHaraldskær Womanやグラウベールマンがあり、ともにトーロンマンと並んで鉄器時代を代表するミイラとしてよく知られている。法医学的分析でも非業の死と推定され、また縄の輪の跡や刺創から、おそらくは儀式の生贄であろうと思われる。
Title: トーロンマン (Tollund Man)
Section: 備考

『北欧神話』（H・R・エリス・デイヴィッドソン（en）著、米原まり子、一井知子訳、青土社、1992年、ISBN 978-4-7917-5191-4）ではトルンドと表記されている。
Title: エセル・スマイス (Ethel Smyth)
Section: abstract

エセル・メアリー・スマイス（Ethel Mary Smyth DBE, 1858年4月23日 - 1944年5月8日） は、イギリスの作曲家。19世紀後半の女性作曲家としては、フランスのオーギュスタ・オルメスやセシル・シャミナード、アメリカのエイミー・ビーチと並ぶ偉大なパイオニアである。また、女性解放運動の闘士(サフラジェット)としても名を残した、先駆的なフェミニストでもあった。晩年に聴力を失ってからは、エッセイストに転じ、自伝や交遊録を残した。上野千鶴子の著書などではアメリカ英語に基づく表記で「スミス」と紹介されることもある。
Title: エセル・スマイス (Ethel Smyth)
Section: 生涯

現在はベクスリー・ロンドン特別区に属すシドカップ (Sidcup) で出生。軍人で厳格な父親への反感からドイツに渡り、短期間ライプツィヒ音楽院でザーロモン・ヤーダスゾーンと院長カール・ライネッケに学ぶが、校風になじめず退学。のちウィーンに渡って、ヨハネス・ブラームスの友人ハインリヒ・フォン・ヘルツォーゲンベルクの個人指導のもとに作曲技法を磨いた。ブラームスのことを「音楽界の救世主」と呼んだほどに熱烈なブラームスの崇拝者であったが、初期と晩年に器楽曲を物したのを除けば、歌曲や合唱曲、とりわけオペラ作曲家として活躍した。初期の器楽曲にはフェリックス・メンデルスゾーン、ロベルト・シューマン、ブラームスの影響が見られる。帰国後のオペラ作品はアーサー・サリヴァンとリヒャルト・ワーグナーの影響が著しく、色彩的なオーケストラの用法と自在な転調、凝った和声と旋律の創意が顕著である。第一次世界大戦以降は、グスターヴ・ホルストなどの影響のもとに新古典主義に傾いた。生涯を通して、重厚な響きと堅固な構成力、情熱的な表現が特徴的である。スマイスはカミングアウトこそしなかったものの、同性愛者であり、創作や社会活動の背景と動機は、しばしば恋愛感情に由来している（ミサ曲 ニ短調など）。また、オペラやオペレッタには、フェミニズム（もしくはレズビアン・フェミニズム）的思想を盛り込んだものが認められる（オペラ『難船掠奪民』など）。1930年初頭から、ヴァージニア・ウルフに熱を上げ、両者の間で大量の書簡を取り交わすほどに至った。1922年、音楽的な功労に対してデイムの称号を授与された。サリー州ウォキング (Woking) で没。
Title: エセル・スマイス (Ethel Smyth)
Section: 作品

ミサ曲 ニ短調ヴァイオリン・ソナタ ニ短調チェロ・ソナタ イ短調交響的セレナード ニ長調オペラ『難船掠奪民』弦楽四重奏曲 ホ短調合唱曲「女たちの行進」ヴァイオリンとホルンのための二重協奏曲
Title: ガイウス・カッシウス・ロンギヌス (Gaius Cassius Longinus)
Section: abstract

ガイウス・カッシウス・ロンギヌス（ラテン語: Gaius Cassius Longinus、紀元前87年または紀元前86年頃 - 紀元前42年）は、共和政ローマ末期の政務官。マルクス・ユニウス・ブルトゥスらと共にガイウス・ユリウス・カエサルを暗殺した首謀者の1人として知られる。単にカッシウスやカシウスと表記されることも多い。エピクロス派の信奉者でもあった。