shintaro-ozaki/entity-explanation huggingface dataset:
Title: ロバート・ポーター・アレン (Robert Porter Allen)
Section: abstract

ロバート・ポーター・アレン（Robert Porter Allen, 1905年4月24日、ペンシルベニア州サウスウィリアムズポート - 1963年6月28日）は、アメリカの鳥類学者および環境保護論者。彼は1940年代と1950年代にアメリカシロヅル（Grus Americana）の保護活動で世界的な注目を集めた。アレンは、ベニヘラサギを絶滅から救うのを助けた。全米オーデュボン協会の要請に応えて、彼はフロリダ州タヴェルニエに移り、1938年にフロリダ湾のボトルキーにテントを設置して、巣を作っているヘラサギを間近で観察できるようにした。彼の観察は、人間の捕食からのヘラサギの保護につながった。
Title: ロバート・ポーター・アレン (Robert Porter Allen)
Section: 保全活動

アレンはアメリカシロヅル（Grus americana）、ベニヘラサギ（Platalea ajaja）、およびフラミンゴ（Phoenicopterus ruber）を保存するために、世界中の大規模な保全活動を主導した初期のフィールド生物学の先駆者だった。アレンは幼い頃にジュニアオーデュボンクラブに参加し、この時から鳥へ熱中し始めた。彼は短期間鳥類学を研究するためにラファイエット大学に通ったが、すぐに興味を失った。彼はオーデュボンで司書の仕事を確保し、すぐにこれまでに任命された最年少のオーデュボン保護区の管理者の一人になった。アレンは、絶滅の危機に瀕している個体群を回復するための非常に具体的なアプローチを持っており、成功には広範な協力が必要であると感じた。アレンは、相互作用の前に、最初に鳥に関する広範なフィールド調査と文書化を行った。その後、彼は自分の研究を出版して販売し、理解しやすいように多くのイラストや写真を含めた。アレンはまた、絶滅危惧種の野鳥を捕獲し、生息地の回復のための意識を高め、資金を調達するために地元で展示した。アレンは絶滅危惧種を保護するための法律を求めて戦った。彼は3種すべての鳥に気づきをもたらし、繁殖地を保護し、隔離するのを助け、生息地の回復のために富裕層と連邦政府から資金を生み出すのを助けた。アレンと他の人々は、移動する鳥を彼らの営巣地に導くために超軽量飛行機を飛ばしさえした。アレンは1946年にアメリカシロヅルについて取り組み始めた。彼は個体数が減少する原因を知りたかった。彼は、他の鳥のように大量のプルームハンティングを行った後、アメリカシロヅルが戻ってこないことに気づいた。彼はテキサスのアランサス保護区でアメリカシロヅルの研究を始めた。彼は野生のアメリカシロヅルの詳細な写真を撮り、描いた。彼はアメリカシロヅルの営巣習慣を研究し、記録した。彼はまた、鳥が食べるさまざまな海洋生物や植物を研究し、写真を撮った。彼は、アメリカシロヅルが冬の間にアランサス保護区に移動することを発見したが、これは生存可能な食料源と温暖な気候のためである。アレンのフィールドワークはすべて、アメリカシロヅルの繁殖に理想的な条件を学ぶことを目的として行われた。彼は、飼育下のアメリカシロヅルについてこれらの条件を再現し、その知識を使用して残りのアメリカシロヅルが生き残るのを助けることを望んでいた。アメリカシロヅルは、初期のアメリカ人と彼らの狩猟習慣によってほとんど絶滅に追いやられた鳥だった。アレンは、フラミンゴとは異なり、アメリカシロヅルが少数で繁殖し、長生きできることを発見した。これにより、保護地域に大規模なグループが設立されると、保護活動がはるかに容易になった。その後、アレンはカリブ海で3年間のフィールドワークを開始し、彼の研究はベニイロフラミンゴ（Phoenicopterus ruber）の全範囲に焦点を当てた。彼はフラミンゴ保護協会で働いていた。組織はフラミンゴを研究し、フラミンゴへの一般の関心を刺激し、財団への寄付を生み出すために、フラミンゴをニュープロビデンス島に持ち込んだ。アレンは、フラミンゴが大規模なコミュニティでよりよく仕事し、機能することを発見した。この証拠は、フラミンゴが進化のスケールで低く、それらの繁殖慣行が複雑で、鳥を混乱させる可能性があることを証明している。アレンが最初にフラミンゴの群れを追跡し始めたとき、平均的な群れの大きさは24羽だった。アレンは、他の鳥とは異なり、フラミンゴが交尾の儀式を成功させるには30羽以上の個体が必要であることを発見した。フラミンゴの元の数は1600年で約95,000羽であったと信じるのは合理的である。1955年にアレンは個体数の合計を21,500羽と推定し、元の数より80パーセント少なくなった。アレンは、どんなに小さなことでもフラミンゴの繁殖サイクルを混乱させる可能性があることを発見した。銃声、頭上を飛ぶ飛行機、ハリケーン、洪水、堰き止め、水域の堤防はすべて、個体数を減少させた。サンルカル島では、多くの人がフラミンゴから卵を盗んで食料として食べた。これにより、フラミンゴのコロニーの成長が最大30年間妨げられる可能性がある。アレンの研究によると、毎年誕生するフラミンゴの数は、死亡する数と同じである。アレンは、米国政府が個体数の少なさを無視していると感じたため、ベニヘラサギに興味を持った。アレンは、ベニヘラサギの連邦資金を確保したいと考えており、フロリダ湾をエバーグレーズ国立公園に含めることを望んでいた。ベニヘラサギは、狩猟が多かったため、1865年から1890年まで見られなかった。彼らは絶滅の危機に瀕していた。アレンがベニヘラサギの研究を始めたとき、米国には営巣地が8か所しかなかった。アレンは、絶滅危惧種の鳥に関する公教育が個体数を完全に回復するための基本であると信じていた。アレンは、羽の狩猟がベニヘラサギ、フラミンゴ、アメリカシロヅルの個体数を枯渇させたことを発見した。アレンは、過剰な狩猟はこれらの鳥の全体的な個体数を減らすだけでなく、まったく新しい多くのものに対して脆弱にしたと推論した。個体数が減少すると、鳥は特定の捕食者から身を守ることも、適切に繁殖することもできなくなる。アレンはアメリカシロヅルの個体数を増やすことに大きな成功を収めた。アレンが1941年に仕事を始めたときの人口は15羽で、2010年の個体数は約500羽です。アレンは、アメリカシロヅルの最後の営巣地を探して8年間を過ごしたときに、全国的な人気とニュース報道を獲得した。アレンは、過剰開発と結論付けた。アメリカシロヅル、ベニヘラサギ、フラミンゴの数が少ない主な原因は、生息地の喪失と無秩序な狩猟であった。アレンは、教育プログラムを通じてアメリカ人の野生生物に対する考え方を変えた。 1973年、彼の努力は最終的に絶滅危惧種法の成立につながった。
Title: 手塚貴晴 (Takaharu Tezuka)
Section: abstract

手塚 貴晴（てづか たかはる、1964年2月23日 - ）は日本の建築家である。手塚建築研究所共同主宰。東京都市大学教授。日本建築学会賞、吉岡賞、JIA新人賞など多数受賞。
Title: 手塚貴晴 (Takaharu Tezuka)
Section: 来歴・人物

特にヴェネツィアヴィエンナーレで大きく紹介された雪に埋もれる自然科学館キョロロや楕円形の屋根で子供が遊ぶふじようちえんは有名。妻は建築家の手塚由比。のこぎり屋根の家は手塚夫妻の自邸である。
Title: 手塚貴晴 (Takaharu Tezuka)
Section: 来歴・人物
Subsection: 略歴

東京都に生まれる。父親も建築家であった。1987年 - 武蔵工業大学（現東京都市大学）卒業（卒業設計賞、学術優秀賞）1990年 - ペンシルベニア大学大学院修了（年間最優秀デザイナー賞、シャンク・ウッドマン設計競技第2位）1990年 - リチャード・ロジャース・パートナーシップ・ロンドン勤務1994年 - 妻である手塚由比と手塚建築企画を共同設立（手塚建築研究所に改称）1996年 - 武蔵工業大学専任講師2003年 - 武蔵工業大学准教授2009年 - 東京都市大学教授
Title: 手塚貴晴 (Takaharu Tezuka)
Section: 主な作品

1996年副島病院（佐賀市） - グッドデザイン賞金賞、日本建築学会作品選奨ほか。1999年辻堂の家1999年鎌倉山の家2000年川越の防音マンション（川越市） - グッドデザイン賞、日本商環境設計家協会JCDデザイン賞奨励賞ほか。2000年腰越のメガホンハウス2000年八王子の家2001年屋根の家 - 第18回吉岡賞、日本建築学会作品選奨、日本建築家協会JIA新人賞ほか。2001年熱海のステップハウス2001年壁のない家2001年バルコニーの家2001年空を捕まえる家１2002年のこぎり屋根の家2002年軒の家2002年薄い壁の家2002年薄い屋根の数奇屋2002年蟻塚の家2002年空を捕まえる家２2003年越後妻有森の学校キョロロ- 日本建築学会作品選奨、ヴェネツィア・ビエンナーレ出展ほか。2003年縁側の家2003年天窓の家2003年空を捕まえる家３2003年空を捕まえる家４2004年重箱の家2004年大箱の家2004年大窓の家2004年展望台の家2004年森を捕まえる家2004年隅切りの家2004年フローティングハウス2005年山すその家2006年副島病院 増築（佐賀市）2006年庇の家2006年自分だけの空の家2006年参道の家2006年空を捕まえるスタジオ2006年展望室の家2007年回廊の家2007年海を捕まえる家2007年牛窓のアトリエ2007年丘を捕まえる家2007年高天井の町屋2007年陽を捕まえる家2007年ふじようちえん（協働：佐藤可士和）（立川市） - 経済産業大臣賞、グッドデザイン賞インターラクション特別賞、日本建築家協会賞、日本建築学会賞作品賞、キッズデザイン金賞ほか。2009年彫刻の森ネットの森（箱根町）2009年引き出しの家2009年傘の家2009年切妻の家2010年船の家2010年かたつむりの家2010年行灯の家2010年大きな引き戸の家2010年トレーの家2010年田んぼのなかのドミノハウス2011年豪徳寺商店街の階段ハウス2012年あさひ幼稚園  UNICEF東日本大震災復興支援プロジェクト2012年山を捕まえる家2012年崖の上の家2012年高床の家2012年畑の中のコートヤードハウス2012年デッキの家2012年坂の上のデッキハウス2012年山を捕まえる家2013年チャイルド・ケモ・ハウス2013年茅ヶ崎シオン・キリスト教会・聖鳩幼稚園2013年高台の茶室2013年テントの家2013年水平線の家2014年軒の教会2014年空の森クリニック2014年COPEN LOCAL BASE KAMAKURA_由比ヶ浜2015年COPEN LOCAL BASE KAMAKURA_御成町2015年十日町産業文化発信館いこて2015年ひろばの角のバルコニーハウス2016年まちなか交流広場 ステージえんがわ2016年勝林寺2018年番町教会2018年無垢保育園2018年富岡商工会議所会館2019年渋谷フクラス2019年柏原町認定こども園ミライズそら
Title: 手塚貴晴 (Takaharu Tezuka)
Section: 受賞歴

1995年SD Review 入選 - 副島病院1997年グッドデザイン賞金賞 - 副島病院1997年佐賀市都市景観賞 - 副島病院1997年佐賀県緑の街角賞 - 副島病院2000年東京建築士会住宅建築賞 - 鎌倉山の家2000年日本商環境設計家協会JCDデザイン賞奨励賞 - 川越の防音マンション2000年川越蔵の会蔵詩句大賞 - 川越の防音マンション2002年日本建築家協会JIA新人賞 - 屋根の家2002年第18回吉岡賞 - 屋根の家2004年エコビルド賞 - 越後妻有森の学校キョロロ2007年経済産業大臣賞 キッズデザイン賞金賞 感性創造デザイン賞 - ふじようちえん2007年経済産業大臣賞 グッドデザイン賞 インタラクションデザイン賞 - ふじようちえん2007年アジアデザイン大賞 - ふじようちえん2007年こども環境学会賞 こども環境デザイン賞 - ふじようちえん2008年日本建築学会賞作品賞 - ふじようちえん2009年日本建築家協会賞 - ふじようちえん2011年 こども環境学会デザイン奨励賞 (彫刻の森ネットの森)2011年経済協力開発機構（OECD）効果的学習施設好事例集 最優秀賞 - ふじようちえん2011年グッドデザイン賞（オージー技研株式会社東京支店2013年こども環境学会デザイン賞 (あさひ幼稚園)2013年日本建築学会作品選奨（Ring Around a Tree）2013年グッドデザイン賞金賞（あさひ幼稚園）2013年グッドデザイン賞（オージー技研株式会社九州支店）2015年グッドデザイン賞ベスト100（空の森クリニック）2015年日本建築家協会優秀建築賞（空の森クリニック）2016年グッドデザイン賞（よしの保育園）2016年グッドデザイン賞（三条のステージえんがわ）2017年 Global Award for Sustainable Architecture, Cité de l'architecture et du patrimoine, UNESCO2017年 Moriyama RAIC International Prize, Royal Architectural Institute of Canada http://internationalprize.raic.org/
Title: 手塚貴晴 (Takaharu Tezuka)
Section: 主な著作

手塚貴晴+手塚由比建築カタログ（TOTO出版）手塚貴晴+手塚由比建築カタログ２（TOTO出版）手塚貴晴+手塚由比建築カタログ3（TOTO出版）手塚貴晴の手で描くパース（彰国社）きもちのいい家（清流出版）Takaharu+Yui Tezuka NOSTALGIC FUTURE ERINNERTE ZUKUNFT（Jovis Deutsches Architekturmuseum（ＤＡＭドイツ建築博物館手塚貴晴＋手塚由比展展覧会カタログ）Tezuka Architects: The Yellow Book (Jovis)
Title: 手塚貴晴 (Takaharu Tezuka)
Section: 出演

「情熱大陸」（2003年11月30日）23時 - 23時30分（毎日放送）「渡辺篤史の建もの探訪」（2004年10月9日）9時55分 - 10時25分（テレビ朝日）「トップランナー」（2006年5月14日）19時 - 19時44分（NHK教育）「完成!ドリームハウス」（2008年1月6日）19時 - 21時55分（テレビ東京）「超・人」（2008年7月20日）21時 - 21時55分（TBS）「スマートラウンジ」（2011年12月23日/30日）23時 - 23時54分（BS朝日）- 妻の手塚由比と共に出演「プロフェッショナル 仕事の流儀」（2012年6月4日）22時 - 22時48分（NHK）- 妻の手塚由比と共に出演2015年で最も人気のあったTEDトーク15に選ばれる。https://www.ted.com/playlists/320/the_most_popular_talks_of_2015_1
Title: 手塚貴晴 (Takaharu Tezuka)
Section: 手塚建築研究所出身の建築家

武井誠（TNA）鍋島千恵（TNA）眞田大輔（すわ製作所）小長谷亘（小長谷亘建築設計事務所）冨川浩史（冨川浩史建築設計事務所）髙木昭良（髙木昭良建築設計事務所）基真由美（M.A.D）原田将史（ニジアーキテクツ）西牟田奈々（SML）村梶直人（ハルナツアーキ）村梶招子（ハルナツアーキ）鈴木宏亮（すずき）山村尚子（すずき）荒木成文（アラキアーキ）藤田雄介（Camp Design inc.）平山真（SHIP ARCHITECTS）斉藤裕美（SHIP ARCHITECTS）知念里奈（まる・ち設計/MARU・CHI）樋口耕介（T/H ARCHITECTURE FACTORY）瀧翠（T/H ARCHITECTURE FACTORY）
Title: エドワード・W・ワグナー (Edward Willett Wagner)
Section: abstract

エドワード・ワーグナー（Edward W. Wagner、1924年8月7日 - 2001年12月7日）は、アメリカ合衆国の歴史学者。専門は朝鮮史。ハーバード大学名誉教授で、アメリカにおける朝鮮研究の第一人者である。
Title: リチャード・ウィルソン (Richard Wilson (director))
Section: abstract

リチャード・ウィルソン（英: Richard Wilson）リチャード・ウィルソン (画家) - イギリスの画家。リチャード・ウィルスン (小説家) - アメリカのSF作家。リチャード・ウィルソン (彫刻家) - イギリスの彫刻家、現代芸術家。リチャード・ウィルソン (俳優) - イギリスの俳優。
Title: エメリッヒ・ヨーゼフ・フォン・ダールベルク (Emmerich Joseph de Dalberg)
Section: abstract

エメリッヒ・ヨーゼフ・フランツ・ハインリヒ・フェリックス・ディスマス・ケメラー・フォン・ヴォルムス、ヘルツォーク・フォン・ダールベルク（Emmerich Joseph Franz Heinrich Felix Dismas Kämmerer von Worms Herzog von Dalberg, 1773年5月30日 マインツ - 1833年4月27日 ヘルンスハイム城）は、ドイツ人の貴族、外交官、政治家。初めバーデン大公国政府に、その後フランス帝国政府に仕えた。男爵、1810年よりダールベルク公爵。
Title: エメリッヒ・ヨーゼフ・フォン・ダールベルク (Emmerich Joseph de Dalberg)
Section: 生涯

バーデン大公国の宮内長官・国務大臣、そしてマンハイム国民劇場総監督を歴任したヴォルフガング・ヘリベルト・フォン・ダールベルク男爵と、その妻の男爵令嬢エリーザベト・アウグステ・ウルナー・フォン・ディーブルク（1751年 - 1816年）の間の息子として生まれた。父方の伯父は最後のマインツ選帝侯・神聖ローマ帝国大法官であり、ライン連邦首座諸侯となったカール・テオドール・フォン・ダールベルクである。1803年、父と同じくバーデン政府に官僚として出仕。バーデンの駐仏大使としてパリに赴いた際、当時フランス外相だったタレーランと親しくなった。1808年6月から1809年3月までの短期間、大公国の首都カールスルーエに戻って暫定的にバーデン政府中枢に入り、財務大臣の職と内閣責任者を務めた。閣僚を辞任し数か月の賜暇を受けた後、1809年8月より駐仏大使に復任。1810年3月バーデン駐仏大使の職を辞し、同時にバーデン政府の官僚から最終的に退いた。先祖代々の所領のあるライン左岸地方は、当時すでにフランス領に併合され、モン＝トネール県に組み込まれていた。そこで、ダールベルクはフランス政府に出仕することにした。すでにバーデン駐仏大使時代、ナポレオン皇帝とオーストリア大公女マリー＝ルイーズの婚姻交渉に一役買っていたという実績が買われた。ダールベルクに約束されたのは公爵位と元老院議員の職、400万フランの下賜金を20年分割で年20万フランずつ受け取るという破格の厚遇であり、まさに皇帝とハプスブルク家との縁組を実現させたことに対する褒賞そのものだったが、表向きは婚姻交渉のことは全く関係ないことにされた。庇護者だったタレーランがナポレオンと敵対するようになると、ダールベルクも公職から退けられたが、ナポレオン失脚と同時に成立した臨時政府では、タレーランを首班とする臨時政府の5人の閣僚の1人に任命され、ブルボン家による復古王政への移行を実現させた。ウィーン会議にはフランス全権公使として参加した。百日天下が到来するとナポレオン皇帝に忠誠を誓ったが、皇帝が指名した12人の追放者の1人となり、財産・所領を没収された。第二次王政復古となると、再びブルボン家の王の下で没収財産を返還され、国務大臣職に就けられ、その爵位は貴族院に議席を持つ同輩貴族の爵位と認められ、貴族院議員となった。1816年駐サルデーニャ王国大使としてトリノに派遣された。その後はパリで暮らし、晩年は一族の居城ヘルンスハイム城で過ごし、この城で亡くなった。城は1792年に戦火で一旦焼失したが、ダールベルクが新しい城館をヤーコプ・フリードリヒ・ディカーホフに設計を依頼し、ヨハン・フィリップ・マットレーナーに建造させ、現在の姿となっている。
Title: エメリッヒ・ヨーゼフ・フォン・ダールベルク (Emmerich Joseph de Dalberg)
Section: 子女

1808年2月27日パリで、ジェノヴァ共和国の名家の娘マリーア・ペレグリーナ・ブリニョーレ・サーレ（1787年 - 1825年）と結婚した。彼女は母親のアンナ・ピエーリ・ブリニョーレ・サーレとともに、マリー＝ルイーズ皇后の女官・側近となった。妻との間に娘を1人もうけた。マリー・ルイーズ・ペリーヌ・ド・ダールベルク（1813年 - 1860年） - 1832年イギリス人の第7代準男爵ファーディナンド・アクトンと結婚、1840年第2代グランヴィル伯爵グランヴィル・ルーソン＝ゴアと再婚ジョン・ダルバーグ＝アクトン（1834年 - 1902年） - 初代アクトン男爵
Title: 島田フミカネ (Fumikane Shimada)
Section: abstract

島田 フミカネ（しまだ ふみかね、男性、1974年1月26日 - ）は、日本のイラストレーター。岡山県出身で上京した後、現在は故郷である岡山に帰省している。“萌え絵師”としても知られ、2000年以降のいわゆるメカ少女ブームの火付け役となったクリエイターの一人で、同人活動および商業誌で発表された兵器少女シリーズはとらのあなやコナミからフィギュア化もされ人気を博している。また、メカ少女のコンセプトの基に制作されたアニメ作品『スカイガールズ』や『ストライクウィッチーズ』では主要なキャラクターおよびメカデザイン（原案）を担当している。ペンネームの由来は「文金高島田」から。
Title: 島田フミカネ (Fumikane Shimada)
Section: 作風

メカ少女デザインで有名だが、その画風は少女に機械系のアーマーを着せた在来のコスチュームタイプではなく、人と機械が融合・混合した独特のテイストを持つものである。描かれるキャラクターの服装は、スカートなどの腰より下に履くものが少なく、代わりにそれらと上半身に着る衣服とが一体となったワンピース風のものであることが多い。また、露出した下着の股上が異常に浅いローレグ（フィクショナルな意味の方）が多いことでも知られる。少女のイラストだけではなく、兵器やメカニックに関する造詣も深い。またイラストレーターになる前は別業界の会社に10年ほど勤務をしていたという。なお子供の頃からガンダムなどのプラモデル作りが好きな「オタク」であり、それが興じてアニメ業界を目指す動機になったとインタビュー内でも語っている。
Title: 島田フミカネ (Fumikane Shimada)
Section: 画集

『島田フミカネ ART WORKS』 出版：角川グループパブリッシング ISBN 978-4-04-854221-0『島田フミカネ THE WORLD WITCHES』 出版：角川書店 ISBN 978-4041106006『島田フミカネ ART WORKS OF STRIKE WITCHES』 出版：角川書店 ISBN 978-4041105993『島田フミカネ THE WORLD WITCHES 2018』 出版：角川書店 ISBN 978-4041062104
Title: 島田フミカネ (Fumikane Shimada)
Section: 主な参加作品
Subsection: 同人誌

幻の歩兵戦ストライクウィッチーズ アフリカの魔女（表紙イラスト）
Title: 島田フミカネ (Fumikane Shimada)
Section: 主な参加作品
Subsection: 商業誌

MC☆あくしず（イラストコラムを連載中）オイレンシュピーゲル（キャラクターデザイン原案、ザ・スニーカー2004年12月号掲載版挿絵）
Title: 島田フミカネ (Fumikane Shimada)
Section: 主な参加作品
Subsection: アニメ

スカイガールズ（コンセプチュアルメカデザイン、女性キャラクター原案）ストライクウィッチーズ（原作、キャラクターデザイン原案）ガールズ&パンツァー（キャラクター原案）ブレイブウィッチーズ（原作、キャラクターデザイン原案）フレームアームズ・ガール（FAガールベースデザイン、キャラクターデザイン原案）ガンダムビルドダイバーズRe:RISE（メカニックデザイン）連盟空軍航空魔法音楽隊ルミナスウィッチーズ（キャラクター原案）アリス・ギア・アイギス 〜ドキッ!アクトレスだらけのマーメイドグランプリ♡〜（キャラクターデザイン・メカニックデザイン原案）アリス・ギア・アイギス Expansion（キャラクターデザイン・メカニックデザイン原案）
Title: 島田フミカネ (Fumikane Shimada)
Section: 主な参加作品
Subsection: フィギュア

メカ娘（キャラクターデザイン）武装神姫（第1弾、第8弾、ライトアーマー第1弾、ゲーム同梱、第16弾、第18弾キャラクターデザイン）
Title: 島田フミカネ (Fumikane Shimada)
Section: 主な参加作品
Subsection: プラモデル

フレームアームズ・ガール（キャラクターデザイン）メガミデバイス（キャラクターデザイン）
Title: 島田フミカネ (Fumikane Shimada)
Section: 主な参加作品
Subsection: ゲーム

ハヤテのごとく!! ナイトメアパラダイス（「武装神姫ナギ」デザイン）ダライアスバースト（キャラクターデザイン）艦隊これくしょん -艦これ-（大鳳、ビスマルク、Z1：レーベレヒト・マース、Z3：マックス・シュルツ、プリンツ・オイゲン、U-511 / 呂500、グラーフ・ツェッペリンキャラクターデザイン）英雄*戦姫GOLD（一部キャラクターデザイン）天華百剣 -斬- (小烏丸、三十二年式軍刀甲キャラクターデザイン)アリス・ギア・アイギス（キャラクターデザイン）新サクラ大戦（伯林華撃団キャラクターデザイン）Fate/Grand Order（キャラクターデザイン）
Title: 島田フミカネ (Fumikane Shimada)
Section: 主な参加作品
Subsection: CD

先輩も後輩も幼なじみもツンデレで眠れないCD（キャラクターデザイン）
Title: 島田フミカネ (Fumikane Shimada)
Section: 主な参加作品
Subsection: その他

MCTCG妖精伝承（カードイラスト）月詠 TVアニメエンドカード（第7話）艦隊これくしょん -艦これ- TVアニメアイキャッチイラスト（第12話）自衛官募集ポスター（自衛隊滋賀地方協力本部による、『ストライクウィッチーズ』とのコラボレーション）自衛隊岡山地方協力本部公式キャラクター
Title: ヘクマット・E・シーラーズィー (Ali-Asghar Hekmat)
Section: abstract

ヘクマット・E・シーラーズィー（1892年6月16日 - 1980年8月25日、ペルシア語:علی‌اصغر حکمت شیرازی Ali-Asghar Hekmat-e Shirazi または Mirza Ali-Asghar Khan Hekmat-e Shirazi ) は、イランの政治家、外交官、作家。ヘクマテ・シーラーズィーとも表記される。レザー・パフラヴィーおよびモハンマド・レザー・パフラヴィーの統治下で、外務大臣、法務大臣、文化・イスラム指導大臣を務めた。インドではイラン大使を務め、インドの歴史や文化について複数の著書がある。イラン革命後は、その著書や作品は無視され、本人はフリーメイソンだという烙印を押されたが、著書『インドの遺跡におけるペルシア語の碑文』がその後再版され、イランに紹介されている.  .
Title: キム・ジフン (Kim Ji-hoon (actor, born 2000))
Section: abstract

キム・ジフン（ハングル: 김지훈）は、朝鮮語圏内における人名である。キム・ジフン (映画監督) - 韓国の映画監督。1971年生。キム・ジフン (歌手) - 韓国の歌手。1973年生、2013年没。金志勲 - 韓国の元野球選手、指導者。1973年生。キム・ジフン (1979年生の俳優) - 韓国の俳優。キム・ジフン (1981年生の俳優) - 韓国の俳優。キム・ジフン (体操選手) - 韓国の器械体操選手。1984年生。キム・ジフン (プロゲーマー) - 韓国の元プロゲーマー。1986年生。金智勲 - 韓国のボクサー。1987年生。金知勲 - 韓国の野球選手。1992年生。
Title: 水の江瀧子 (Takiko Mizunoe)
Section: abstract

水の江 瀧子（みずのえ たきこ、1915年〈大正4年〉2月20日 - 2009年〈平成21年〉11月16日）は、日本の女優、映画プロデューサー、タレント。
Title: 水の江瀧子 (Takiko Mizunoe)
Section: 概要

1928年に東京松竹楽劇部（後の松竹少女歌劇部、松竹少女歌劇団、松竹歌劇団）に第1期生として入団。同期に小倉みね子ら。日本の少女歌劇史上初めて男性様に断髪した男役で「男装の麗人」の異名を取り、「ターキー」の愛称と共に1930年代から1940年代にかけて国民的人気を博した。また、宝塚少女歌劇より早い断髪の男役であった。1942年の松竹退団後は劇団主宰、映画女優などを経て1955年に日活とプロデューサー契約。日本初の女性映画プロデューサーとなり、石原裕次郎を筆頭に、浅丘ルリ子、長門裕之、岡田真澄、和泉雅子、赤木圭一郎ら数々の俳優や、中平康、蔵原惟繕といった監督を発掘・育成し、『太陽の季節 (映画)太陽の季節』、『狂った果実』など70本以上の映画を企画、日活の黄金時代を支えた。また、『NHK紅白歌合戦』（NHK総合・ラジオ第1）の司会を2度務めたほか、『ジェスチャー』（NHK総合）、『独占!女の60分』（テレビ朝日）といった番組に携わった。50年以上に亘り芸能活動を続けたが、1984年に甥の三浦和義が妻の不審死に関わったのではないかとしてマスメディアを賑わせた「ロス疑惑」のスキャンダルに巻き込まれ、芸能界を引退した。その後は隠居の傍ら、ジュエリー作家として活動したほか、1993年に自身の生前葬を大々的に催し話題をとった。出生名は三浦 ウメ子であったが、「ロス疑惑」の後、法的に水の江瀧子を本名とした。以下の経歴部分では、松竹入団までをウメ子、入団後を瀧子と記述する。「水ノ江」や「滝子」の表記も多くあるが、引用部分を除き「水の江瀧子」で統一して記述する。
Title: 水の江瀧子 (Takiko Mizunoe)
Section: 経歴
Subsection: 生い立ち - 初舞台

1915年、北海道小樽区（後の小樽市）花園町に生まれる。8人きょうだいの7番目だったが4人が子供の頃に死んだため、4人きょうだいの末っ子として育つ。出生名は三浦ウメ子。2歳の時に一家で東京府千駄ヶ谷（後の東京都渋谷区千駄ヶ谷）、次いで目黒村（後の目黒区）に移り、以後同地で育った。幼少の頃は当時まだ田舎だった目黒にあってベーゴマ遊びやチャンバラごっこ、洞窟探検などに興じる活発な少女であった。1928年、東京松竹楽劇部の新設に伴う第1期生募集の新聞広告を見た次姉が、ウメ子の知らぬ間に入部試験に応募。ウメ子は「浅草に連れていってあげる」と姉に試験会場まで連れ出され、何も聞かされず言われるがままに試験に臨み、合格した。ウメ子は何の感慨も湧かず、「学校の勉強があまりできなかったから、それよりはこっちの賑やかなほうへ行くほうがいいだろうと思ったぐらい」であったという。試験でのウメ子の様子については様々な伝聞があるが、『タアキイ -水の江瀧子伝-』の著者中山千夏が「おそらく正確なところを語っている」とする試験委員・大森正男の次のような回想がある。入部後は高田雅夫・永井三郎（洋舞）、花柳輔蔵（日舞）、天野喜久代（声楽）、篠原正雄（音楽）に師事しながら10カ月あまりの基礎訓練を受けた。芸名は最初「東路 道代（あずまじ みちよ）」であったが、「水の江たき子」の名を授けられた生徒が不満を訴えたことから芸名の交換が行われ、「水の江たき子」がウメ子の名となった。交換した相手は女優の内藤洋子の伯母で、上海でマヌエラという国籍不明のダンサーとして活躍した和田妙子。この芸名は万葉集所収の柿本人麻呂の一首「あしかものさわぐ入り江の水の江の 世に住みがたき我が身なりけり」に由来する。宝塚少女歌劇が百人一首から芸名をとっていたことに対抗して1期生は万葉集から名付けられた。後に初めて役が付いた際に、ポスターのレイアウト上の都合から「水の江瀧子」となり、以後定着した。初舞台は1928年12月、昭和天皇の即位礼に合わせ、先に発足していた大阪松竹楽劇部が浅草松竹座で上演した『御大典奉祝レビュー』の中で、奉祝行列の山車の紅白綱を曳く子供役であった。なお、瀧子の初めての舞台化粧を施したのは当時大阪松竹に所属し、後に「ブギの女王」として国民的歌手となる笠置シヅ子（当時の芸名は「三笠静子」）で、笠置とは後々まで交流が続いた。
Title: 水の江瀧子 (Takiko Mizunoe)
Section: 経歴
Subsection: 「男装の麗人・ターキー」へ

1929年11月28日、浅草松竹座で東京松竹単独としての初公演『松竹座フォーリィズ』を上演。1930年5月に東京六大学野球をレビュー化した『松竹座リーグ戦』で瀧子にも初めて役が付き、「慶応大学主将」を演じた。1930年10月、人気が高まりつつあった東京松竹は「松組」、「竹組」の二部制を導入し、瀧子は竹組に所属した。翌1931年5月31日、『先生様はお人好し』で髪を短く切って出演し、千秋楽の頃には楽屋にファンが大挙して訪れるなど大きな反響を呼んだ。当時、瀧子は周囲との身長差から群舞でひとり目立ってしまうため、楽屋で待機させられていることが多かったが、同作では舞台装置を転換する2分間、場を繋ぐ必要が生じた。そこで空いていた瀧子が急遽、劇中の女学生の噂話に出てくる「隣の美青年」として幕前で踊る、という小さな場面が突発的に与えられたものだった。断髪はこの準備中に行ったもので、「君、髪切れよ」と促され、「いいですよ」と即答したという。当時から宝塚少女歌劇にも男役は存在したが、長髪をネットでまとめ、その上に帽子をかぶる形で舞台に上がっており、それと比較して瀧子の頭のシルエットはすっきりとしたものになり、以後宝塚にも断髪が波及していった。これにより瀧子は松竹楽劇部で最初の男役、さらに男性様の髪型にした日本で最初の男役となった。この作品は瀧子の出世作となり、「男装の麗人」の印象を決定づけた。なお、松竹歌劇の史誌では、前年9月に出演した『松竹オン・パレード』において短髪にした上で、シルクハットにタキシードという衣装で出演したことをもって「わが国レビュー史上はじめての、文字通り男装の麗人となった」とされているが、中山千夏の検証ではこの断髪は当時女性の間で流行していたボブカットにしたに過ぎず、当時の資料にその時の瀧子についての目立った反響もないことから、中山は「やっぱり『松竹オン・パレード』で髪をボブにしたのが画期的だったのではなくて、『先生様はお人好し』でほとんど少年なみに短く切った、それが画期的だったのだ」としている。また、同時代に出版された『評判花形大写真帖』（1933年）においても、「『先生様はお人好し』に初めて学生に扮してから、その颯爽たる男装を認められ」とある。続く7月興行『メリー・ゴーランド』では主役に据えられ、11月には新歌舞伎座で公演を行った。このとき上演されたレビュー3本のうちの1本『万華鏡』において、カウボーイに扮した瀧子が名を問われ「俺はミズノーエ・ターキーだぁ!」と見得を切ったことから、以後「ターキー（書き文字では「タアキイ」が多用された）」の愛称が使われ始めた。この場面は歌劇団史誌においては「以後レビュー史上に燦然と輝く、ターキーの愛称が生れたのである」と称揚されているが、興行的には散々な不入り公演であったとされ、脚本を担当した江川幸一は「男装水の江の人気が確定したのと、『タアキイ』の名が残つただけが大きな拾ひ物と云はなければならない」と述懐している。また「ターキー」もすぐに定着したものではなく、まず瀧子ファンの間で徐々に使われていき、翌1932年7月に読売新聞に取り上げられ、それに追随して秋頃から経営陣が大々的に定着を図ったというのが実相であった。また1931年秋には瀧子の私設後援会「水の江会」が発足。翌1932年元旦に発行された第1号パンフレットに記載された賛助会員は次のような面々であった。
Title: 水の江瀧子 (Takiko Mizunoe)
Section: 経歴
Subsection: 桃色争議

1931年10月、東京での人気定着を図る宝塚少女歌劇が新橋演舞場で公演を行い、これに対抗した東京松竹も築地川対岸の東京劇場で『らぶ・ぱれいど』を上演、東西レビュー劇団の対決的図式は巷間の注目を集めた。この公演は松竹、宝塚ともにファンを満足させたものの、世間で「上品な宝塚、大衆的な松竹」という対比が盛んに行われたことから、松竹側は経営陣、ファンともに「上流階級志向」を強めていった。この頃、東京松竹楽劇部は組織名を「松竹少女歌劇部（SSK）」と改めている。1932年12月、瀧子は「上流社会向け」に製作された『青い鳥』に出演したが、公演2日を終えた時点で病気になり、以後1カ月間の休演を余儀なくされた。相手役の吉川秀子もほぼ時を同じくして怪我で休演。この直前には劇団機関誌『楽劇』や水の江会のパンフレットに女生（団員）の過重労働を糾弾する内容が掲載されていた。その後、松竹は1933年5月27日より歌舞伎座で『真夏の夜の夢』を上演していたが、公演が浅草松竹座に移って4日目の6月10日、待遇改善を求める劇団音楽部員と経営陣との間の争議が表面化。12日には音楽部員が瀧子に女生の合流を求めると、瀧子以下の女性もこれに応じ、共産党員も加入して事態は瀧子を委員長とする組織的な労働争議へと発展した。争議団の要求は昇給、各種手当の支給、衛生・設備の改善、公休日の設定等々であった。これに対し経営側は16日に浅草松竹座および本郷・帝劇両練習場を閉鎖し、レビューを廃し浪曲大会を催すと発表。争議団はこれにストライキで対抗した。10～20代の女性を中心とした争議は世間の関心を集め、各紙誌はこれを「桃色争議」と書き立てた。交渉は難航し、7月1日、瀧子は歌劇部を解雇される。同時に経営側は復帰条件を呑んで帰参した女生による8月公演予定を発表。一方、瀧子ら争議団はさらなる切り崩しを防ぐため神奈川県湯河原町の湯河原温泉で立て籠もりを始めた。世間は争議団側に同調し、帰参した女性達を揶揄的に「お詫びガール」と呼び、瀧子らを「頑張りガール」と呼んだ。瀧子は後に「私はスターだったから、一応満足してる立場なのに、みんなと一緒になってやったものだから、同情が集まった」と振り返っている。7月12日朝、警視庁が争議団本部などを一斉捜索し、思想犯の疑いで争議団長・益田銀三、委員長・瀧子以下46名を検挙。瀧子らは浅草象潟警察署に留置されたが、瀧子を含む35名は即日釈放された。翌13日から交渉が再開されると、17日には「生理休暇」を除くほとんどの条件を経営側が了承する形で争議は妥結された。争議の中で解雇された24名のうち5名は無条件復帰、瀧子を含む残り19名は2カ月間の謹慎処分となった。28日には松竹少女歌劇部が解消され、松竹本社直属の「松竹少女歌劇団」となった。
Title: 水の江瀧子 (Takiko Mizunoe)
Section: 経歴
Subsection: 絶頂期

瀧子の謹慎中、劇団は争議前から売り出しを図っていたオリエ津阪（津阪織江）を中心として公演を行ったが、活気を欠いたものとなった。一方の瀧子は時事新報の平尾郁次の協力のもと、9月20日に日比谷公会堂でワンマンショーを行い好評を博した。この状況に劇団も瀧子の謹慎を解かざるを得なくなり、11月の東京劇場公演『タンゴ・ローザ』から瀧子は松竹に復帰した。この公演は地元の東京劇場、浅草松竹座のみならず大阪歌舞伎座、京都南座でも上演され、当時のレビュー界最多記録となる160回の上演を数え、松竹レビュー創生以来の傑作といわれた。京都日日新聞は南座公演の盛況ぶりを次のように伝えている。以後の数年間がレビュースターとしての瀧子の絶頂期となった。瀧子が主演し『ウインナ・ワルツ』、『ベラ・ドンナ』、『シャンソン・ダムール/東京踊り』、『夏のおどり/ローズ・マリー』、『忠臣蔵』、『リオ・グランデ』といった公演がことごとく好評を博し、またキッコーマン醤油、アサヒビール、明治チョコレート、トンボ鉛筆、森永チーズ、ヒゲタ醤油、ダットサン、キヤノンカメラなど数多くの商品の広告宣伝に起用された。水の江会の会員は朝鮮、台湾などの居留民を含めて約2万人に達し、1935年10月13日には水の江会主催で劇団主催本公演と同等規模の「第3回タアキイ祭り」が挙行された。当時の瀧子のファンには宮家や数多くの華族も含まれており、娘が瀧子のファンであった高橋是清一家や、大倉財閥の大倉喜七郎らとは個人的にも親交を深めた。また少し後の時期ながら、ライバルである宝塚歌劇の娘役スター・月丘夢路が在団中に瀧子の楽屋を訪ねた際、嬉しさと緊張のあまりガタガタと震えたまま挨拶もできなかったという話が、月丘本人から伝えられている。20歳の頃には牛込に洋風の住宅を建て、マスコミに「ターキー御殿」と騒がれた。男役スターとしての瀧子の人気ぶりについて、評論家の青地晨は次のように述べている。
Title: 水の江瀧子 (Takiko Mizunoe)
Section: 経歴
Subsection: アメリカ滞在

1938年11月から12月までは、日中戦争の従軍兵士慰問のため中華民国の北部を訪れた。帰国後、翌1939年1月から舞台に復帰したが、この頃から瀧子はファンの視線に対して恐怖を覚え始め、襖の引き手を人の目と誤認したことを皮切りに「アクセントのあるものは全て人の目に見える」といったノイローゼの様相を呈していった。こうした中、瀧子の贔屓筋である外務省の職員で、アメリカの日本領事館の市川という人物が「世間が狭いからノイローゼになる、治すためには一度あなたの地位を捨てなさい」と瀧子に渡米を勧めた。ちょうど国産航空機「ニッポン号」が、難航路である北回りルートでニューヨーク万博を目指す計画が持ち上がっており、市川の手配により、ニューヨークに到着した「ニッポン号」乗務員を現地で出迎えるガイドホステスという名目でアメリカ行きが決定。5月4日、「東京踊り」の千秋楽でファンや劇団との惜別が演出されたのち、同11日より「日米芸術親善使節」としてアメリカに赴いた。瀧子を悩ませたノイローゼは「船に乗った途端」治ったという。なお、瀧子はこのとき松竹歌劇から退団したつもりでいたが、公には休演扱いとされていた。アメリカ到着後は船内で知り合った富豪ケロッグの歓待を受けたのち、サンタバーバラで居候をしながらロサンゼルス近辺で2～3カ月を過ごした。その後、大倉喜七郎の知人であった男性歌手・デビッド黒川と、日系2世の少女を伴い、ルート66を通り車でニューヨークへ向かった。途中、黒川の出身大学があったレッドランズにおいて約2000人を前に舞踊を披露し、現地新聞『ザ・サン』に「日本の民族衣装を着た日本女優、タキコ・ミズノエが描き出した物語は、まったく絵のように美しかった」と賞賛された。なおニューヨークに到着する前には、持病としていた狭心症を発症し1カ月あまり入院、さらに黒川が荷物と金を持ち逃げするといった事件もあった。ニューヨークに到着し、「ニッポン号」のガイドホステスの務めを終えてからは、在住日本人のサロン化していた目賀田綱美夫妻の家に身を寄せながら、専ら遊び歩いた。当時最新のショービジネスを見聞し、ブロードウェイで観劇をした際には、末端の出演者に至るまで確かな実力を持つことに「自分が少女歌劇でやってきたことは、どう贔屓目に見てもプロとはいえない」と思い知らされ、「ニューヨークでああいうのを見なければ、ずっとプロとアマチュアの違いもわかんなかったかも知れないし、とにかく"芸"というものが、初めてわかった」と後に語っている。瀧子はその後ヨーロッパを巡って世界一周をする予定でいたが、ニューヨーク到着直後の1939年9月1日にドイツによるポーランド侵攻とそれを受けた第二次世界大戦の開戦があり、渡航を断念。その後もニューヨーク生活を続けたものの、第二次世界大戦のヨーロッパ以外への拡大が危惧されたことや、同年9月27日には日本がドイツとイタリアと日独伊三国同盟を締結し、日米間の関係も緊迫し始めたことや、さらに1940年1月に日米通商航海条約が失効して以降、「アメリカ滞在は危険」との勧告が寄せられるようになり、1940年3月に、約10カ月半のアメリカ滞在を終えて日本へ帰国した。
Title: 水の江瀧子 (Takiko Mizunoe)
Section: 経歴
Subsection: 劇団たんぽぽ - 映画俳優時代

帰国した瀧子に松竹はしきりに歌劇出演の打診をし、瀧子は嫌々ながら客演の形で舞台に立った。日中戦争が行われている戦時下において風紀の引き締めが行われていたことから、当局より男装禁止が通達されており、女役としての出演であった。またこの頃新派の舞台にも立ち、水谷八重子、井上正夫と共演している。松竹歌劇の方では、1941年12月の「マレー作戦」により大東亜戦争が勃発し、イギリスやアメリカ、オランダやオーストラリアを相手に、日本軍は各地で戦勝を続けたものの、戦時下となったことから上演作品の内容に厳しい制限が課されるようになった上に、娯楽を自粛する雰囲気となったこともあり観客が激減した。そうした折り、当時瀧子のマネージャー兼恋人のようになっていた松竹宣伝部の兼松廉吉が新たな劇団創設を打診した。これを容れた瀧子は1942年12月に自身の劇団「たんぽぽ」を組織。翌1943年1月に15年間過ごした松竹を離れ、邦楽座で劇団「たんぽぽ」としての旗揚げ公演を行った。たんぽぽは今東光が命名した。旗揚げ当初は元松竹歌劇の団員が多く、「少女歌劇の亜流」扱いされたこともあり評判は良くなかった。その後、堺駿二、有島一郎、田崎潤といった男性俳優が加わった後、4月にニコライ・ゴーゴリ作の戯曲『検察官』をミュージカル化した『おしゃべり村』が大当たりし、同作をもって全国各地で公演を行った。しかし、戦時中のために不要不急の移動が自粛するように通達されていたこともあり、地方周りでは有島が大尉、瀧子が中尉の「軍属」という身分になっていた。その後1945年に入ると日本軍の劣勢が決定的になり、春になると日本本土に対する連合国軍機の空襲や艦砲射撃などが行われるようになり、空襲中にも上演を行っていたが、群馬県太田市では工場などを目標にした大規模な空襲に遭遇し、翌日の新聞に「"たんぽぽ"全員爆死」と誤報されたこともあった。1945年8月に終戦し、以後は交通網の混乱などから渋谷の映画館などで公演を行っていたが、翌1946年、当時問題小説とされた『肉体の門』の上演を巡り、上演反対を主張する瀧子と賛成派が分裂。賛成派は新たな劇団「空気座」を旗揚げし、たんぽぽには瀧子、兼松、朝鮮人俳優の3名のみとなった。その後は「喜劇王」榎本健一率いる「エノケン一座」の助力を受けながら公演を続け、空気座に移った有島なども後に戻ってきたものの、1948年1月をもってたんぽぽは解散した。その後は国際劇場でのショーなどに出演していたが、1948年に大映と契約して出演した映画『花くらべ狸御殿』が大ヒットし、以後立て続けに10本ほどの映画に出演した。『花くらべ-』は劇団たんぽぽとほぼ同じメンバーに月丘夢路、喜多川千鶴を加えて舞台化され、全国を巡業して好評を博した。1952年、兼松が松竹のスター俳優鶴田浩二と共に「新生プロダクション」を設立。瀧子も新生プロに所属したが、瀧子によれば「ホモじゃないんだけど、それに近いような男同士の友情も大事にする人」だった鶴田が、「水の江君をとるか、僕をとるか」と兼松に迫った。悩む兼松に、瀧子は「鶴田さんはうんと人気があって、こっちは落ち目のほうだから」と引退を決意。公には舞台からの引退と発表し、1953年6月6日より20日まで松竹歌劇団で『さよならターキー・輝く王座』が催された。瀧子は『タンゴ・ローザ』や『狸御殿』など過去の名作を余すところなく演じ、また十七代目中村勘三郎、二代目市川猿之助、花柳章太郎、辰巳柳太郎、高峰三枝子、木暮実千代、淡島千景、京マチ子、灰田勝彦、淡谷のり子、服部良一、渡辺弘といった面々が日替わりで客演、10日連続で1万人以上を動員する盛況となった。
Title: 水の江瀧子 (Takiko Mizunoe)
Section: 経歴
Subsection: テレビ進出

こうした出来事の一方で瀧子は新興メディアのテレビにも進出し、1953年2月のNHK開局と同時に始まったゲーム番組『ジェスチャー』に出演した。これはたんぽぽ時代に合同公演を行ったことがある柳家金語楼の推薦によるものであった。また、同年と1957年には『紅白歌合戦』の紅組司会を務めたが、瀧子はその前身『紅白音楽試合』（1945年）の司会者も務めている。『紅白音楽試合』では、欠場したベティ稲田の穴埋めとして急遽紅組トリで「ポエマタンゴ」を歌唱した。
Title: 水の江瀧子 (Takiko Mizunoe)
Section: 経歴
Subsection: 日本映画界初の女性プロデューサーとなる

舞台引退後は、テレビで活躍する傍らしばし趣味に興じる生活を送っていたが、1954年2月10日、兼松が鶴田の作った借金3000万円を背負い自殺。当時住んでいた鎌倉の自宅が瀧子が知らぬ間に担保に入れられており、税金滞納のため差し押さえられた。一方で兼松は数多くの友人・知人への遺書で瀧子の生活支援を頼んでおり、そのひとりであった報知新聞社長・深見和夫が、新興の映画会社であった日活へ瀧子をプロデューサーとして売り込んだ。深見は当時の状況について次のように語っている。1年ごとに更新の日活の契約のプロデューサーとなり、1954年3月より勤務。瀧子は給料を10万円だったとしているが、それでも通常の倍額であった。しばらくは撮影所で相手にされず、社内で唯一交流があった江守の部屋に入り浸るのみの日々を送っていたが、勉強も兼ねて東宝のプロデューサー・藤本真澄制作による『女人の館』など数本の映画に出演し、制作の様子を見ながら基本を覚えていった。翌1955年には初作品『初恋カナリヤ娘』を企画。明るい作風の喜劇が受け、1作で社内における地位向上に成功した。この作品を撮る前、瀧子は日劇ミュージックホールの看板に出ていた岡田真澄の美貌に目を留めて映画に出演させ、岡田は瀧子が発掘した最初の俳優となった。岡田は以前東宝ニューフェイスにいたが芽が出ず日劇に戻っており、「東宝に見放されて日活に誘われたんですから、飛び上がらんばかりに嬉しかったですよ」と述懐している。瀧子は岡田について「完全すぎてダメなんじゃないか」と思ったともいうが、ハーフであることにより味わった苦労が、独特の陰、ニヒルさを生んだのではないかとしている。また「美少年の岡田の隣に置いたら面白いのでは」という発想から、銀座のクラブでドラムを叩いていたフランキー堺も出演させている。2作目の『緑はるかに』ではヒロインの公募が行われ、数千人の応募者の中から瀧子が浅丘ルリ子を選定（命名者は監督の井上梅次）。この映画もヒットし、浅丘は後に日活の看板女優となり、数多くの映画賞や紫綬褒章を受けるなど名女優の地位を確立した。他に補欠として桑野みゆき、ミュージカルシーン用に山東昭子、榊ひろみ、滝瑛子、安田祥子も選ばれ、その全員が映画界に残ることになった。
Title: 水の江瀧子 (Takiko Mizunoe)
Section: 経歴
Subsection: 石原裕次郎の発掘

1955年、石原慎太郎の『太陽の季節』が『文學界』7月号に掲載される。同作品は1956年1月23日、第34回芥川賞を受賞した。日活は以前から映画化権を獲得しており、企画部の荒牧という人物が映画化実現のために奔走し、瀧子がプロデューサー中で唯一興味を示した。賛否両論が巻き起こっていた内容に、社内では「こんな不道徳なものを」という反対意見が起こったが、芥川賞を受賞したことで製作の方向へ傾いた。瀧子は当初原作者の石原慎太郎を主演として考えていたが、慎太郎と打ち合わせを重ねるうちに「一度弟に会ってほしい」と頼まれ、芥川賞受賞記念パーティーで慎太郎の弟・石原裕次郎に引き会わされた。瀧子はそのときの印象を次のように述べている。また、蔵原惟繕は次のように述べている。瀧子は裕次郎の主演を熱望したが、身長が高すぎて他の俳優と吊り合わないこと、素人であること、裕次郎が「不良」とされていたことなどから会社からの猛反対に遭い、長門裕之主演で撮影されることに決まり、裕次郎は湘南の学生言葉を指導するスタッフに回された。撮影開始後、瀧子は新たに付け加えた「拳闘部の学生」という端役に裕次郎を据え、カメラマンの伊佐山三郎に裕次郎を大アップで撮らせ、それをスチール化して会社幹部に見せた。この写真を見た幹部も出演に納得し、裕次郎は端役ながら『太陽の季節』の出演者に名を連ねることになった。瀧子が伊佐山に裕次郎を撮らせた際、伊佐山が「ファインダーの向こうに阪妻がいる」と感嘆したという話が伝説的に伝えられているが、瀧子によればそれは事実であったという。映画『太陽の季節』は公開後、公序良俗に反する、若者を不良化させる、などといった非難を巻き起こし、各県で未成年の観覧が禁止されたが、「太陽族」、「慎太郎刈り」という流行語まで生み出す大ヒットを記録した。ただし瀧子は、監督の感覚が古く、「新しい若者の台頭」を描くべきところで焦点が違うところにあったとして、「プロデューサー会でさんざん吊し上げを喰って、それで、できた映画があれではどうしようもなかった」と作品の出来への不満を吐露している。
Title: 水の江瀧子 (Takiko Mizunoe)
Section: 経歴
Subsection: プロデューサーとしての成功

続く『狙われた男』では助監の中平康を監督に抜擢。会社からは「まだ早い」と反対されたが、瀧子は「早くたって会社のためにいいものができればいいじゃないの」と説き伏せた。さらに次回では裕次郎を初の主演に据え、監督に引き続き中平を起用して『狂った果実』を製作。同作は日本国内でのヒットのみならず国外でも高く評価され、特に当時フランスで勃興していたヌーヴェルヴァーグの代表的監督であったジャン＝リュック・ゴダールやフランソワ・トリュフォーに影響を与えたとされており、瀧子もまた「名作だと思います」と高評価を送っている。『太陽の季節』『狂った果実』の二作で裕次郎はスターの地位を確立し、以後「裕次郎映画」が次々と製作され、日活は黄金時代を迎えていった。この頃から瀧子は裕次郎を自宅2階に下宿させ始める。この理由について熊井啓は、態度が大きく重役から反発を買っていた裕次郎を、瀧子が手元で監督する意図があったとしている。会社が裕次郎のために家を建ててからは瀧子もその敷地内に家を建て、裕次郎、後にその妻となる北原三枝（石原まき子）などの若手俳優や、中平康、熊井啓、斉藤耕一、蔵原惟繕といった若手監督らが入り浸るようになった。蔵原は瀧子が「一種の才能集団みたいな息吹を裕ちゃんの周りに作り上げていった」とし、瀧子宅に若者が集ったことは「裕ちゃんと次の世代の監督、つまり我々の、才能を結びつけてゆく前段階であった」と述べている。しかしこの共同生活は、後に瀧子と裕次郎との関係に齟齬が生じる原因ともなった。以後、瀧子は蔵原の初監督作品『俺は待ってるぜ』など数々の映画を企画。「芸術作品は好きじゃない」として、専ら娯楽作品ばかりを好んで手がけた。監督にもテンポが早い映像を要求したが、これは若く未熟な俳優ばかりを使っていたため、テンポが落ちると粗が見えやすくなるという理由もあった。また「舞台では、すぐ次の音楽が出て、パッと立って、サッと踊って、歌わなきゃなんないって生活をしてたもんですからね。それと比べちゃうんですよ」とも述べている。一方で蔵原は「水の江さんは芸術映画は好きじゃない、面白くなければと言っておられますけど、その中で僕らがね、きちっとした枠組みの中から飛び出そうとして試みることに対しては寛容だった。割合大胆に取り入れました」と述べている。日活プロデューサーとしては、その他にも前述の岡田真澄やフランキー堺の発掘の他にも、中原早苗や和泉雅子の移籍、吉永小百合の抜擢、舟木一夫の獲得に成功するなどの手腕を見せた。スタッフでは倉本聰を気に入って、契約ライターとして日活に招いた。