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Title: 出渕裕 (Yutaka Izubuchi)
Section: 参加作品
Subsection: メカニックデザイン

=闘将ダイモス（1978年 - 1979年）出渕の公式デビュー作品。敵メカを担当。何度かサンライズをスタジオ見学していたところ、敵メカのアイデアを求めていた監督の長浜忠夫に誘われ、第16話ごろから参加した。最初に長浜に提出したのは（出渕いわく「登場は3番目だったが記念すべき初仕事」）、第19話の「戦闘ロボ ガツール」。途中参加なのでクレジットはされていない。同作でスタジオぬえのメンバーや東映のプロデューサー鈴木武幸とも知り合ったことで活動の場を拡げていった。未来ロボ ダルタニアス（1979年 - 1980年） - デザイン協力敵メカを担当。初めてスタッフロールに載った。宇宙大帝ゴッドシグマ（1980年 - 1981年） - デザイン協力敵メカを担当。無敵ロボ トライダーG7（1980年 - 1981年） - メカニカルゲストデザイン敵メカを担当。初めて決定稿を描いた。宇宙戦艦ヤマトIII（1980年 - 1981年） - SF設定協力アリゾナやゼーアドラーIIIなど、少数のメカをデザインした。SFファンダムの先輩がSF考証の豊田有恒と親しくしていたことから誘われたという。最強ロボ ダイオージャ（1981年 - 1982年） - メカニカルゲストデザイン敵メカを担当。戦闘メカ ザブングル（1982年 - 1983年） - メカニカルゲストデザイン敵メカを担当。主役メカ（前半のザブングルと後半のウォーカー・ギャリア）および主人公たちの母艦アイアンギアーは大河原邦男や湖川友謙ら他のスタッフたちのデザインで、出渕はそれ以外のウォーカーマシンやサブメカ、小物のデザインを担当。高荷義之が児童誌に連載したイラストのラフ原画も手掛けた。富野由悠季との初仕事で、シリーズ当初より参加。吉川惣司の辞退により監督が富野に交代したことにより、作品の舞台も宇宙から西部劇のような世界に変わったので、ウォーカーマシンもすべて自動車や工作機械のようなものにデザインし直した。聖戦士ダンバイン（1983年 - 1984年） - メカニカルゲストデザイン敵メカを担当。主役機（前半のダンバインと後半のビルバイン）はデザインしていない。企画当初のメカデザイナーだったスタジオぬえの宮武一貴がシリーズ序盤で降板したのを受けて途中参加。出渕が参加した時にはすでにビジュアル的な世界観や硬い殻を持った外骨格の昆虫からインスピレーションを得たオーラバトラーのコンセプトは宮武と監督の富野との間で完成していたため、それをそのまま引き継ぐことにした。しかし、富野とアニメーションディレクターの湖川はそうは考えておらず、悩まされた。結局、必ずしも宮武のコンセプトに従う必要はないと判断した出渕は、彼のアイデアを踏襲しつつ、ファンタジーに出て来る中世ヨーロッパの甲冑のようなアプローチを取り入れてデザインした。機甲界ガリアン（1984年）主役メカ・ガリアン（およびその強化改造型）を除いた機甲兵とそれ以外のメカを担当した。機甲兵には大河原邦男が描いたラフがあり、それをアレンジする作業がメインだった。しかし、ファンタジー物は初めての大河原のデザインにはどうしても世界観に合わないものがあり、人馬兵と飛行兵については出渕の方でアレンジの域を超えて変えてしまった。また人馬兵には中村光毅の描いたラフもあり、そこからいくつかの要素を取り入れている。それ以外は比較的ラフに近いデザインとなった。高橋良輔監督との初作品で、「ジャラ剣」と呼ばれるガリアンソードは高橋監督のアイデアを元にデザインした。「ジャラ剣」はその後、ほかの漫画やゲームなどにキャラクターの持ち武器として登場するようになった。機動戦士ガンダムΖΖ（1986年） - メカニカルベースデザイン全てのデザインを担当することになっていた永野護の降板を受けて行われたデザインコンペに出渕も参加。デザインは複数のデザイナーに任されることになり、主役メカ・ΖΖガンダムのデザイン原案は小林誠が担当、出渕も敵モビルスーツを何体か手掛けることになった。クリンナップは伸童舎（岡本英郎、明貴美加）が担当し、出渕のデザインも一部を除いて彼らがクリンナップした。当初、『機動戦士Ζガンダム』の後番組の完全新作のデザインを担当する予定だったが、急遽続けてガンダムシリーズの『ΖΖ』を放送することが決まり、そちらはお蔵入りになった。機動警察パトレイバー 全部見せます! 前夜祭（1989年）機動警察パトレイバー（1989 - 1990年） - メカニックデザイン・脚本ガサラキ（1998年）タクティカルアーマーのデザインは、リアル志向の作品なので顔のないロボットを提案したところ、高橋監督からOKが出た。企画段階では骨嵬の方がメインだった。実はそちらのデザインの方がやりたかったので、完全に自分の好きなように描いた。。制服やコネクトスーツなどもデザインした（クリンナップは村瀬修功）。機動戦士Gundam GQuuuuuuX（時期未定） - デザインワークス
Title: 出渕裕 (Yutaka Izubuchi)
Section: 参加作品
Subsection: メカニックデザイン

=宇宙戦艦ヤマト 完結編（1983年） - メカニックデザインディンギル帝国のメカニックを辻忠直と共に担当。超時空要塞マクロス 愛・おぼえていますか（1984年） - メカニックデザイン協力ゼントラーディのパワードスーツ、ヌージャデル・ガーのデザインを担当。機動戦士ガンダム 逆襲のシャア（1988年）全てのデザインを担当することになっていた永野護が再度降板し、再び行われたコンペで今度はメインのメカデザイナーに選ばれ、すべてのMSのデザインを担当した。今回もやはり時間が無く、主役のνガンダムのデザイン案を1週間で作らなければならなかった。そこでサンライズ企画室はデザイナーたちを総動員して集めた様々なアイデアやスケッチを融合してラフデザインを作り上げた。出渕はそれを彼なりのデザインセンスとバランス感覚で決定稿に昇華させた。その他の連邦軍のMSも同様の手法でデザインされた。一方、ネオジオン側のMSデザインは出渕一人で担当した。どちらのデザインもクリンナップはサンライズのデザイナーに任された。艦船やプロップデザインはガイナックスに外注された。出渕にとっては初めての主役メカだったが、あくまでも大河原邦男のデザインあってのものという気持ちだった。「自分の線でファーストガンダムを描いたらこうなる」というデザインであり、「もともと完成されたデザインなので時間もない中で変にいじるよりはアレンジ程度に留めておいた良い」という判断で新しいコンセプトを持ち込んでいない。そのため、本人は少しコンサバティブすぎたかもしれないと思っている。しかし、もっと時間があったら考えすぎてあまり良くないものになっていたかもしれないとも言っている。機動警察パトレイバー the Movie（1989年）メカニックデザイン協力に河森正治、佐山善則、幡池裕行。機動警察パトレイバー 2 the Movie（1993年）河森正治、カトキハジメ、藤島康介、佐山善則、伊東守と連名。WXIII 機動警察パトレイバー（2002年） - メカニカルデザイン・スーパーバイザー河森正治、カトキハジメと連名。
Title: 出渕裕 (Yutaka Izubuchi)
Section: 参加作品
Subsection: メカニックデザイン

=機甲界ガリアン 鉄の紋章（1986年）ガリアンにあたる鉄巨神を含め、テレビシリーズに登場する全ての機甲兵のデザインをリファインした。テレビシリーズではスケジュール的な都合でやりたくても出来なかった「鉄のからくり」的なイメージを持たせ、「魔法が生み出した鉄の化け物」で「畏怖すべき存在」という感じを出すためにデザインを少し生物的な方向に持って行った。オリジナルデザインとして新たにデザインした邪神兵は、神話的な世界観なら蛇のような機甲兵もありだろうということで映画『タイタンの戦い』に登場したメドゥーサを参考にデザインした。New Story of Aura Battler DUNBINE（1988年）オーラバトラーをテレビシリーズでは描ききれなかったより生物的なアプローチのデザインにアレンジした。機動戦士ガンダム0080 ポケットの中の戦争（1989年）早い段階で企画書をもらって企画の最初から関わり、世界観構築のためのデザイン全体の監修も頼まれた。デザインだけでなくアニメでの映像としての見せ方についても意見を出した。映像的なインパクトを付けるために実弾兵器を提案。また本作でのガンダムは悪役であるため、それを印象付けるために卑怯とも言える隠し武器を腕部に内蔵させた。MSだけでなく、拳銃などの小火器もデザインしたほか、デザインを統一するために軍服のデザインなどキャラクターデザインのアイデアも出した。機動警察パトレイバー アーリーデイズ（1988 - 1989年）機動警察パトレイバー NEW OVA（1990年 - 1992年） - メカニックデザイン・脚本・絵コンテ
Title: 出渕裕 (Yutaka Izubuchi)
Section: 参加作品
Subsection: メカニックデザイン

=日本アニメ（ーター）見本市 「世界の国からこんにちは」（2015年） - ロボットデザイン日本アニメ（ーター）見本市「機動警察パトレイバーREBOOT」（2016年） - メカニカルデザイン・監修
Title: 出渕裕 (Yutaka Izubuchi)
Section: 参加作品
Subsection: メカニックデザイン

=『機動戦士ガンダム 逆襲のシャア ベルトーチカ・チルドレン』 - メカデザイン、口絵など映画『機動戦士ガンダム 逆襲のシャア』のシナリオ第1稿を基にした富野由悠季の小説およびそのコミカライズ作品に登場する映画のものとは似て非なるMSをデザイン。アッセンブル・インサート（1989年 - 1990年）ゆうきまさみの漫画作品。
Title: 出渕裕 (Yutaka Izubuchi)
Section: 参加作品
Subsection: メカニックデザイン

=ケルベロス・サーガ（1987年 - ）『紅い眼鏡』（特撮）、『人狼』（アニメ映画）など一連の映像・漫画作品に登場する、特機隊の装甲服「プロテクトスーツ」や車輌・航空機などのデザインを担当。日本の警察部隊が使うプロテクトギアのデザインを押井守に「ドイツ軍っぽいヘルメットにしてくれ」と言われたことに納得がいかず、「第二次大戦で日本が戦ったのはドイツで、負けて占領された時代があった」という背景を作ったところ、それが公式の世界観になった。
Title: 出渕裕 (Yutaka Izubuchi)
Section: 参加作品
Subsection: キャラクターデザイン

=ロボット8ちゃん（1981年）エバポリスをデザイン。SFファンダム関連で知り合っていた石森プロの青柳誠からの紹介であった。科学戦隊ダイナマン（1983年）実質的に初の特撮デザイン作品。敵キャラクターを担当。アニメーションのセンスを取り入れたシャープなデザインを多数輩出。同枠で前年度放送していた『大戦隊ゴーグルファイブ』のころにプロデューサーの鈴木武幸から声を掛けられたが、この時はスケジュールの都合で断ったとのこと。超電子バイオマン（1984年）新帝国ギアやバイオハンター・シルバのデザイン。マイティレディ（1984年、特撮オリジナルビデオ）初代マイティレディのコンセプトデザイン。電撃戦隊チェンジマン（1985年）電撃戦隊・大星団双方のメインデザイン。ゴズマは多様な宇宙人で構成されるという設定からあえて統一的なコンセプトは持たせず、円谷プロダクション作品や海外SFのイメージも取り入れている。超新星フラッシュマン（1986年）全てのデザインを一手に手掛けた。自ら降板を申し出て、一旦シリーズから外れる。バトルガール（1991年、大映、ビデオ作品）キューティー鈴木が演じるキャラクターのコスチュームをデザイン。仮面ライダーアギト（2001年）怪人であるアンノウン、および4人目の仮面ライダーであるアナザーアギトのデザイン。劇場版 仮面ライダーアギト PROJECT G4（2001年）アンノウンデザイン。草彅琢仁との連名。キューティーハニー（2004年、映画）劇場版 仮面ライダー響鬼と7人の戦鬼（2005年）「魔化魍」デザイン。劇場版 仮面ライダーカブト GOD SPEED LOVE（2006年）ZECT衣装デザイン。キューティーハニー THE LIVE（2007年）仮面ライダーディケイド（2009年）アギト編「バッファローロード」を担当。劇場版 仮面ライダーディケイド オールライダー対大ショッカー（2009年）キングダークを担当。仮面ライダーオーズ/OOO（2010年）篠原保との連名。オーズ・電王・オールライダー レッツゴー仮面ライダー（2011年）ショッカーグリードを担当。特命戦隊ゴーバスターズ（2012年）篠原保、原田吉朗、森木靖泰、K-SuKeとの連名。25年ぶりにスーパー戦隊シリーズに参加した。仮面ライダージオウ（2018年）篠原保との連名。シン・仮面ライダー（2023年）山下いくと、前田真宏との連名。
Title: 出渕裕 (Yutaka Izubuchi)
Section: 参加作品
Subsection: キャラクターデザイン

=デルパワーX 爆発みらくる元気!!（1986年）ロードス島戦記（1990年） - キャラクター原案脇役も含めたキャラクターのラフデザインを描いた。鉄腕バーディー（1996年） - クリーチャーデザイン・スーパーバイザーゆうきまさみの漫画が原作のアニメのデザイン。
Title: 出渕裕 (Yutaka Izubuchi)
Section: 参加作品
Subsection: キャラクターデザイン

=クルクルくりん（漫画：とり・みき）作中の自主映画「学園戦隊トリカマン」のスーツデザインと、一部の話でモブキャラを描いている。本人もなぜか女子学生役で登場。風の戦士ダン（作画：島本和彦 / 原作：雁屋哲）メカニックや敵キャラクターなど多岐に及ぶがクレジットはされていない。当時デビュー間もない島本の画力では技術不足によりデザインの反映が困難であったことが、島本の自叙伝『アオイホノオ』にて描かれている（出渕本人も登場）。また一部シーンは、作中にてその後の島本の画力で出渕のデザインに忠実に書き直して再現されている。
Title: 出渕裕 (Yutaka Izubuchi)
Section: 参加作品
Subsection: キャラクターデザイン

=ベルデセルバ戦記（テンキー、1997年） - キャラクターデザインパンツァーフロント bis.（エンターブレイン、2001年） - スーパーバイザーソウルキャリバーIV（バンダイナムコゲームス、2008年） - ボーナスキャラクターの1人、シェラザードを担当
Title: 出渕裕 (Yutaka Izubuchi)
Section: 参加作品
Subsection: キャラクターリファインデザイン

エイトマン（1994年）末松正博版の漫画のエイトマン（『月刊マンガボーイズ』連載）。仮面ライダー THE FIRST（2005年）リブート映画の仮面ライダー1号、2号およびショッカー怪人を担当仮面ライダー THE NEXT（2007年）スカルマン（2007年）実写ドラマのスカルマンデザイン。テレビアニメではスカルマンとGROのデザインのほか、シリーズ構成・脚本などで作品に全面的に携わる。平成ライダー対昭和ライダー 仮面ライダー大戦 feat.スーパー戦隊（2014年）ヤマアラシロイドを担当。
Title: 出渕裕 (Yutaka Izubuchi)
Section: 参加作品
Subsection: 服飾デザイン

新機動戦記ガンダムW（1996年） - OZの華麗な制服を中心とした衣装デザインの協力。他にも『機動戦士ガンダム0080 ポケットの中の戦争』の拳銃がそのまま流用されている。無限のリヴァイアス （1999年 - 2000年） - デザイン協力制服をデザインしたが、決定稿は出渕のラフとは完全に別物になっている。JUNK -RECORD OF THE LAST HERO-（漫画：麻宮騎亜、2004年 - 2007年） - JUNKスーツデザインローレライ（2005年） - パウラ水密服デザイン劇場版 仮面ライダーカブト GOD SPEED LOVE（2006年） - ZECT制服デザイン
Title: 出渕裕 (Yutaka Izubuchi)
Section: 参加作品
Subsection: その他のデザイン

スケバン刑事（劇場版）（1987年）サイボーグの腕のメカ部分。機動戦士ガンダム0080 ポケットの中の戦争（1989年） - デザインワークスMSや戦艦・軍服・銃器などのデザイン。サイレントメビウス（劇場版）（1991年）宇宙の騎士テッカマンブレード（1992年 - 1993年） - 設定協力装甲騎兵ボトムズ 赫奕たる異端（1994年） - デザインワークス（設定原案）機動戦士ガンダム MS IGLOO（2004年 - 2006年） - デザインワークス、スーパーバイザー交響詩篇エウレカセブン（2005年） - デザインワークス武半慎吾、コヤマシゲト、柳瀬敬之、中田栄治と連名。Ergo Proxy （2006年） - デザイン協力ガラスの艦隊（2006年） - コンセプトアドバイザー機神大戦ギガンティック・フォーミュラ（2007年） - ギガンティックデザイン「ディアーヌ7」を担当。地球へ…（2007年） - コンセプトデザインヱヴァンゲリヲン新劇場版:序（2007年） - デザインワークスゼーレのシンボルマークをリファイン。ヱヴァンゲリヲン新劇場版:Q（2012年） - デザインワークスシン・ゴジラ（2016年） - デザインワークス特殊建機小隊エンブレムデザイン。
Title: 出渕裕 (Yutaka Izubuchi)
Section: 参加作品
Subsection: クリエイティブプロデューサー

鉄腕バーディー DECODE（2008年）鉄腕バーディー DECODE:02（2009年）
Title: 出渕裕 (Yutaka Izubuchi)
Section: 参加作品
Subsection: 脚本

シャングリ・ラ（2009年、第11話）
Title: 出渕裕 (Yutaka Izubuchi)
Section: 参加作品
Subsection: 挿絵・イラスト

=嵩峰龍二『ソルジャー・クイーン』シリーズ富野由悠季『オーラバトラー戦記』（カドカワノベルズ版第1–3巻）火浦功『未来放浪ガルディーン』シリーズ水野良『ロードス島戦記』シリーズ勘違いからヒロインのエルフ・ディードリットの耳を極端に長く描き（元となったエルフのデザインでは、エルフの耳はミスター・スポックのような形状である）、特定年齢層の日本人に「エルフと言えば長い耳」のイメージを定着させたことになっている。現在でも、日本・韓国のファンタジー系RPGで登場するエルフやそれに類する亜人は、極端に耳が長いことが挙げられる。グループSNE関連の冊子などでは「笹耳」と表現される。出渕本人は「メカのアンテナのようなイメージで描いた」とインタビューで語っている。後年、元ネタとして映画『ダーククリスタル』に登場するゲルフリン族の耳をイメージしていたと語っている（季刊『コミッカーズ』1999年7月号）。ひかわ玲子『三剣物語』シリーズひかわ玲子『九大陸物語』シリーズ葛城稜『亜妖精物語』シリーズ滝本正至『アグノイア』シリーズ
Title: 出渕裕 (Yutaka Izubuchi)
Section: 参加作品
Subsection: 挿絵・イラスト

=聖戦士ダンバイン（LD-BOX Part 1パッケージ、他）機甲界ガリアン（BD-BOXパッケージ、『月刊ニュータイプ』1986年7月号付録ポスター、他）
Title: 出渕裕 (Yutaka Izubuchi)
Section: 参加作品
Subsection: 商業デザイン

1998年の航空自衛隊戦技競技会の特別塗装として、第204飛行隊のF-15J戦闘機に、出渕がデザインしたワルキューレとグリフォンが描かれたHRP-2（川田工業株式会社） - 外形デザイン・イメージを担当。愛称名「Promet（プロメテ）」を考案
Title: 出渕裕 (Yutaka Izubuchi)
Section: 参加作品
Subsection: その他

スーパーロボット大戦V（2017年） - 開発協力波動砲（『宇宙戦艦ヤマト2199』）の設定についてゲームスタッフから相談を受けている。
Title: 出渕裕 (Yutaka Izubuchi)
Section: 連載

「メカニカルおもちゃ箱」（講談社『コミックボンボン』）「AURA FHANTASM（オーラファンタズム）」（講談社『B-CLUB』） - 『聖戦士ダンバイン』のオーラバトラーをファンタジー風に表現したイラストを連載。「闇の紳士録」（『JUNE』） - 自分のデザインした特撮悪役キャラを紹介するイラストコラムを連載していた。「出渕裕の酔いどれ人生相談」（月刊COMICリュウ）
Title: 出渕裕 (Yutaka Izubuchi)
Section: 出演

ビデオマガジン「BANDAI ANIRAMA PRESS 電影帝国」Vol.1–5（1988年 - 1989年発売） - 声優の川村万梨阿と2人でメインキャスターを担当した。BSアニメ夜話（NHK BS2） - 以下の回にゲスト出演。機動警察パトレイバー（劇場版）（2004年10月25日）勇者ライディーン（2006年8月8日）X年後の関係者たち〜あのムーブメントの舞台裏〜 #35「機動警察パトレイバー」（2023年3月7日、BS-TBS）
Title: 出渕裕 (Yutaka Izubuchi)
Section: 交友関係

親しい友人らには「ブッちゃん」との愛称で呼ばれる。学生時代は一アニメファンとして『宇宙戦艦ヤマト』のファンクラブなどに所属し、自主アニメ企画を立てたりもしていた。当時ヤマトファンクラブの会長だった氷川竜介によれば、お互い住んでいるところが近かったため会報の手伝いなどをよくしてもらっているなど交友があり、出渕がデビューするきっかけについても以下のように回想している。氷川は当時、ヤマト以外のアニメの情報も扱う総合的な会報も作っており、出渕も協力していた。『超電磁ロボ コン・バトラーV』の特集および新番組『闘将ダイモス』の情報が掲載されていた号で、両作品の監督である長浜忠夫と出渕には、ファンレターをきっかけに交流があることが話題になり、サンライズで面会する機会が設けられた。その際に出渕が先の自主アニメ企画をまとめた同人誌を長浜に見せたところ、出渕のデザインを気に入った長浜からの依頼でダイモスの敵メカデザインを作成することになり、実際に作成したデザインもそのまま採用され、デビューすることとなった。東映のプロデューサー鈴木武幸ともここで知り合い、後の特撮デザイン進出へとつながっていく。氷川の著作である『20年目のザンボット3』に収録された1979年の富野由悠季へのインタビューの際、著者の氷川に同行した「友人」が登場するが、これは出渕のことである。漫画家ではゆうきまさみやとり・みきらと親交があり、彼らの漫画の登場人物として出演した。ゆうきが1987年に渋谷で行われた出渕の個展に寄せた漫画では、出渕は「僕は嫁さんよりも娘がほしい」と言っていたことがあるという。ゆうきやとりと同様、原田知世の熱烈なファンだった。原田知世の主演映画『天国にいちばん近い島』にも出演している。『ファンロード』誌において、レポートマンガを描く条件で原田知世にインタビュー。この時、握手した手を3日洗わなかったという。『アニメージュ』1980年10月号の座談会で自分は「しずかちゃんのヌードに感じるタイプだなァ」と語っている。また『ドラえもん』は「しずかちゃんのヌードシーンがあるからみなくっちゃイケナイナァとおもうもン」と語っている。この座談会で実写も悪くないとする周囲に「アニメのほうが、ゼッタイいいよ。ナマナマしいのはキライッ」と力説した。『ルーンマスカー』第1巻は、当時気鋭のデザイナー兼イラストレーターとして人気のあった出渕の初マンガ単行本ということもあって初版が（それまで出版で実績のない作家としては）異例の大部数となり、出渕のもとには高額の印税が舞い込むことになった。しかしこれまで手にしたこともない額をどう使えばいいのか分からない出渕は友人に使い道を相談して回り、相談された友人の間では「別荘を買わせよう」という企みが冗談半分で画策されていたという。これはその友人の面々が「どうせブッちゃんは忙しくて使う暇がないんから、彼に別荘を買わせて俺らが使わせてもらえば（出渕的には税金対策になるし、自分たちはタダ同然で使えるから）お互いに幸せじゃないか」とバカ話を交わしたことから出た。そんな冗談も通じるほど付き合いの深い仲ならではのエピソードである。
Title: チャールズ・ジャーヴァス (Charles Jervas)
Section: abstract

チャールズ・ジャーヴァス（Charles Jervas、姓は Jarvisとも、1675年ころ – 1739年11月2日）はアイルランド生まれの画家、美術品収集家である。ミゲル・デ・セルバンテスの小説、『ドン・キホーテ』の英語訳を行ったことでも知られる。
Title: チャールズ・ジャーヴァス (Charles Jervas)
Section: 生涯

アイルランド中部のオファリーに地主の息子に生まれた。母親は有力な役人の娘だった。ダブリンで育ち、幼い頃から絵の才能を示したので父親は、ジャーヴァスをロンドンに送り、宮廷画家のゴドフリー・ネラーのもとで修業させた。1698年頃、収集家のジョージ・クラークのために『ラファエロのカルトン』の何点かを模写をして収入を得た後、家族の支援を受けて、翌年パリとローマに修業に出た。10年ほどの修業の後1709年にロンドンに戻った。文学者のジョゼフ・アディソンやジョナサン・スウィフト、アレキサンダー・ポープや政治家のロバート・ウォルポールなど当時の有力な人物の肖像画を描き、有名な画家になった。1723年に主席宮廷画家を務めていたゴドフリー・ネラーが亡くなると、後任として、国王ジョージ1世の宮廷画家に任じられた。ジョージ2世の王妃、キャロラインの肖像画などが知られている。1727年に資産家の未亡人と結婚した。1738年に王の命令で、イタリアに戻り、イタリアの巨匠たちの絵画を購入した。イタリアから戻ってほどなく病没した後、親族によって美術品のコレクションの競売が9日間に渡って行われた。ジャーヴァスによる『ドン・キホーテ』の英訳本は没後の1742年に出版された。出版社のミスで著者名が「Charles Jarvis」とされたことで「ジャービス版ドン・キホーテ」と呼ばれる。トーマス・シェルトンによる翻訳よりも正確な訳だとされ、19世紀まで何度か再刊された.。
Title: フランソワ・カヴァナ (François Cavanna)
Section: abstract

フランソワ・カヴァナ (François Cavanna; 1923年2月22日 - 2014年1月29日) はフランスの作家、ジャーナリスト、風刺画家。アンテラリエ賞受賞作『Les Russkoffs (レ・リュスコフ)』、『Les Ritals (レ・リタル)』などの50冊近い著書を発表した。また、「ショロン教授」ことジョルジュ・ベルニエとともに創刊した風刺新聞『アラキリ』はフランス報道界に旋風を巻き起こし、五月革命 (Mai 68) への道を切り開くことになった。
Title: フランソワ・カヴァナ (François Cavanna)
Section: 経歴
Subsection: 生い立ち

フランソワ・カヴァナは、イタリアのベットラ（エミリア＝ロマーニャ州ピアチェンツァ県）出身の父親ルイージ・カヴァンナ (1880-1954年) と、フランスのソヴィニー＝レ＝ボワ（ニエーヴル県）出身の母親マルグリット・シャルヴァン (1890-1976年) の一人息子としてノジャン＝シュル＝マルヌ（セーヌ県、現在のヴァル＝ド＝マルヌ県）のイタリア人移民社会に育った。1978年に発表された『Les Ritals (レ・リタル; イタリア人の蔑称)』は子供時代について語った自伝小説だが、これによると、移民として差別を受け、家出するなどの辛い経験をする一方で、学校が好きで成績も良く、とりわけ読み書きが得意だった。
Title: フランソワ・カヴァナ (François Cavanna)
Section: 経歴
Subsection: ナチス・ドイツ占領下で

郵便局員、煉瓦職人の仕事を経た後、20歳でナチス・ドイツ占領下における強制労働奉仕 (STO) 法によりベルリンの武器製造工場に送られた。1979年に発表された『Les Russkoffs (レ・リュスコフ; ロシア人の蔑称)』には終戦までのこの2年半の間の飢え、屈辱などの辛い体験が描かれている。一方、1985年に発表された三作目の自伝小説『Maria (マリア)』では、ここで出会ったウクライナ人女性のマリアについて語っている。終戦時に別れた後、再び行方を探したが見つけ出すことができなかった。
Title: フランソワ・カヴァナ (François Cavanna)
Section: 経歴
Subsection: 『アラキリ』創刊

1954年、前年にジャン・ノヴィによって創刊された月刊誌『Zéro (ゼロ)』に寄稿することになった。当時、この雑誌は「街頭新聞売り」が個別に販売するだけで、店頭には置かれていなかった。後に共同で『アラキリ』を創刊することになった「ショロン教授」ことジョルジュ・ベルニエ (Georges Bernier) はこうした街頭新聞売りの一人であった。二人は1960年9月に「バカで意地悪な新聞」と銘打った『アラキリ』第一号を刊行した。挑発的、嘲笑的でときには猥雑な風刺画を多数掲載したこの新聞の目的は、まさにこのような画により見栄っ張りで上品ぶった偽善者を挑発し、社会の既存概念に揺さぶりをかけることであった。ダダイズムの精神を受け継ぎ、あまりにも「意地悪な」、ときにはあまりにも「ブラックな」ユーモアを特徴とするこの新聞は、フランス報道界に旋風を巻き起こすことになった。カヴァナのもとに集まったのは、同じように移民・労働者階級出身で才能豊かなトポール (Roland Topor)、ジャン＝マルク・レゼール、ジェベ (Gébé : Georges Blondeaux)、ジョルジュ・ウォランスキ、カビュらの若者たちであり、彼らは『アラキリ』の活動を通じて戦時中の軍国主義そして戦後の消費社会に徹底的に反対する姿勢を貫いていた。一方でまた、この頃初めてテレビ番組等による有害な影響から未成年者を保護する法律が施行され、検閲が行われるようになったため、『アラキリ』は早くも創刊10か月後に短期間だが発禁処分を受けた。その後1966年に二度目の発禁処分を受け、致命的な痛手を被ることになった。
Title: フランソワ・カヴァナ (François Cavanna)
Section: 経歴
Subsection: 再度の発禁処分と『シャルリー・エブド』創刊

これに代わる新聞として1969年2月に『Hara-Kiri Hebdo (アラキリ・エブド)』を創刊したものの、翌1970年には再び発禁処分を受けることになった。1970年11月9日にコロンベ＝レ＝デュー＝エグリーズでフランス第18代大統領シャルル・ド・ゴールが死去したことを受けて、11月16日号の見出しを「コロンベで悲劇のダンスパーティ ― 犠牲者1人 (Bal tragique à Colombey - un mort)」としたからである。これは11月1日にサン＝ローラン＝デュ＝ポン（イゼール県）のディスコテーク「5-7」で起こった放火事件（死亡者146人）に関する新聞の見出しのパロディーであった。なお、歴史学者で『シャルリー・エブド』に関する論文で博士号を取得したステファーヌ・マズュリエは、この風刺画はシャルル・ド・ゴールを揶揄したものではなかったが、編集部の意図はどうあれ、発禁処分を受けた以上、これを機会に同じメンバーで新しい新聞を作ることにしたのだと説明している。こうして1970年11月23日に誕生したのが『シャルリー・エブド』である。『アラキリ』の風刺精神を受け継ぎながら、軍国主義と人種差別に反対し、エコロジーとフェミニズムを支持する内容であった。特にフランスおよび欧州の反核運動の発端となったビュジェ原子力発電所反対運動を起こし、動物福祉運動においても先駆的な役割を果たした。そして、『アラキリ』から『シャルリー・エブド』に至るまでいわばオーケストラの指揮者の役割、全メンバーの精神的指導者の役割を担っていたのがカヴァナであった。彼にとってユーモアとは権力に対抗すること、あらゆる愚行の「ツラにアッパーカットを食らわせること」であった。だが、1981年5月の大統領選挙および6月の総選挙で社会党が第一党になり、1973年に『シャルリー・エブド』と同様に左派の新聞として創刊された『リベラシオン』が時代の空気を伝えることができたのに対して、『シャルリー・エブド』は時代遅れの感があった。読者離れが進み、さらに独立性を維持するために広告を一切掲載しない方針であったため深刻な経営難に陥った挙句、1981年末には破産申立を行い、12月23日、最終号を発行した。カヴァナは2010年に、「今では『アラキリ』は輝かしい成功を収めたかのように言われるが、他のすべてのジャーナリスト、アーティストから憎まれていた。下品で悪趣味な新聞だと非難され、反逆者、与太者、社会の周辺に追いやられた人間の集まりだと言われた」と回想している。だが、後悔も郷愁もなかった。重要なのは活動の継続であり、実際、この10年後にフィリップ・ヴァル (Philippe Val) が同名の風刺新聞『シャルリー・エブド』を創刊したときには、これに加わることになった。
Title: フランソワ・カヴァナ (François Cavanna)
Section: 経歴
Subsection: 作家活動

一方で、特に1980年代以降は執筆活動に専念するようになった。上述の『Les Ritals (レ・リタル)』が大成功を収め、1991年にはテレビドラマが制作された。こうして作家としても第一線で活躍するようになったカヴァナをユーモリストのピエール・デプロージュは「現代のラブレー」だと称えた。「根っからの左派」を自認する彼は動物福祉、闘牛反対、エコロジー等の運動にもその発足時から積極的に参加している。
Title: フランソワ・カヴァナ (François Cavanna)
Section: 経歴
Subsection: 最後の蜜月

カヴァナは2011年1月に発表した自伝小説『Lune de miel (蜜月)』で目下、「あばずれ」の「ミス・パーキンソン」と「ものすごく愛し合っている」とし、パーキンソン病を患っていることを明らかにした。大腿骨頚部骨折、呼吸器合併症が重なり、2014年1月29日に90歳で亡くなった。
Title: フランソワ・カヴァナ (François Cavanna)
Section: 評価 (追悼の言葉)

風刺画家ウォランスキ：現在の私があるのはカヴァナのお蔭だ。初めて彼に会ったのは1960年代の初め頃で、アルジェリア戦争に従軍していた私が休暇で戻ったときのことだ。彼が『アラキリ』に私の画を掲載してくれた。ヴィクトル・ユーゴーの「戦いの後に」のパロディーだった。初めて自分の画が掲載される・・・若い風刺画家にとってこれほど素晴らしい贈り物はない。・・・カヴァナは最大の友であり、心底尊敬する大切な人、かけがえのない人だ。風刺画家ヴィレム：カヴァナは非常に多くの風刺画家を発見し、チャンスを与えた。私もその一人だ。最初の数枚は断られたので、その後たくさん画を見せて説得しようとした。当時、私はまだフランス語が話せなかったので、言葉で説得することができなかったからだ。あの頃の『アラキリ』の雰囲気もよく覚えている。いつもお祭り騒ぎだった。『シャルリー・エブド』編集長・風刺画家のシャルブ：ユーモアの偉大なる司祭が亡くなったが、カヴァナは今も生きているし、『シャルリー・エブド』は今後も続けて行く。1960年代に彼が『アラキリ』を創刊したとき、メディアにおいても「笑い」という点でもちょっとした革命を起こすことになった。多くのユーモリストがそれと知らずに彼から多くの恩恵を受けている。彼は言いたいことを言って、見事に偽善を打ち破った。彼は（「恐るべき子供たち」ならぬ）恐るべき大人だった。自著で語っているように、特に戦時中の経験から、極めて早くに大人になった。幼い頃から目にするものすべてに憤りを覚え、ずっとこの憤りを忘れなかった。昨日（亡くなる）まで。（この機会に）メディアが少しは彼のことを取り上げ、人々が彼の本を読むきっかけになればと期待する。誰もが彼から多くの恩恵を受けているのだから。彼が1960年代にやってのけたことを、30年も40年も後になってようやく多くの人がやるようになったのだから。フランソワ・オランド大統領：フランソワ・カヴァナは自由をインスピレーションの源とし、政治・社会批判を独自のスタイルとした作家である。『Les Ritals (レ・リタル)』から晩年の病について率直に語った『Lune de miel (蜜月)』に至るまで、イタリア人移民の息子であった彼のフランス語は見事としか言いようがない。彼は不躾さと挑発でフランス社会を揺さぶった『アラキリ』の創刊者としてその名を残すであろう。彼はまた、正義のために不断の闘いを続けた信念の人間であった。ジャン＝マルク・エロー首相：カヴァナは20世紀後半の風刺ユーモアの父であり、現代の風刺報道機関にインスピレーションを与えた人物である。『アラキリ』と『シャルリー・エブド』の創刊者である彼の辛辣なユーモアは、しばしば我々を苛立たせ、時には我々を魅了し、誰一人として無関心ではいられず、しかも、的確かつ巧妙に、民主的議論を活性化させることになった。報道、通信、そして信念の人間であったカヴァナは、同時にまた非常に多作な作家でもあり、言葉を愛し、日常の出来事を実に巧みに表現した言葉の錬金術師であった。民主運動（MoDem）のフランソワ・バイルー党首：カヴァナの死に多くの者が激しく心を揺さぶられた。あの姿、あの声、態度、文体、そして不滅の言葉が過去30年に大きな影響を与えたのである。彼はジャーナリズムの新機軸において、むしろジャーナリズムと新聞経営という概念においてすら、大きな変革をもたらすことになった。最も印象的なのは、彼が恐れ知らずだったこと、何をも誰をも恐れなかったことである。おそらくは、彼が世紀最大の悲劇を生き抜いたからであろう。彼は世代を超えてすべての人々にとって一つの指標であり、彼のお蔭で我々は思う存分笑うことができた。彼のなかでは闘いと優しさは分かち難く結びついていたのだ。パリ市長ベルトラン・ドラノエ（社会党所属）：まさに戦後の風刺報道機関のパイオニアだった。特に「ショロン教授」ことジョルジュ・ベルニエと1960年に不遜かつ有益な『アラキリ』を創刊したとき、フランス社会はあれほどまでに自由なスタイルに面食らった。『シャルリー・エブド』の創刊者でもある彼は、何にでも触れたがる子供のように好奇心旺盛で、誰に対しても無礼で、誰をも喜んで受け入れ、素晴らしいアイロニーの感覚を持ち合わせていた。・・・飽くことなく自由を称え、美しい言葉を愛し、そして人生を愛していた。
Title: ヨシフ・ベルンシュタイン (Joseph Bernstein)
Section: abstract

ヨシフ・ベルンシュタイン（Joseph Bernstein、Iosif Naumovič Bernštejn、1945年4月15日 - ）はロシア/イスラエルの数学者。現在テルアビブ大学教授。専門は数論、代数幾何学、表現論、保型形式。かつては I. N. Bernstein と名乗っていた。
Title: ヨシフ・ベルンシュタイン (Joseph Bernstein)
Section: 業績

70年代は圏Oの Koszul 双対性の構成、Verma 加群の間の準同型の分類など Bernstein-Gelfand-Gelfand で表現論において多くの仕事をした。代数幾何学では特に MacPherson らによる交叉コホモロジー理論から Deligne、Beilinson、Gabber とともに偏屈層 (Perverse sheaf) の理論を築いた。モチーフの分解定理 (Beilinson-Bernstein-Deligneの分解定理) を示した。Deligne などとともに多重対数とモチーフとの関係を研究。代数解析学におけるb-函数を佐藤幹夫とは独立に研究した。そのため Bernstein-Sato 多項式と言う。b-函数の複素巾解析接続を広中平祐の特異点解消を用いて示した。さらにp-進体にも応用できる事を示した。無限階 microdifferential operator におけるホロノミック基本解の存在を示した。D-加群などに関しては Beilinson-Bernstein 対応を構成した。他には Langlands 予想に関する貢献、概均質ベクトル空間での業績など多数の優れた業績をあげている。
Title: ヨシフ・ベルンシュタイン (Joseph Bernstein)
Section: 略歴

1945年 - ソビエト連邦のモスクワに生まれる。1962年 - 国際数学オリンピックで1位1968年 - モスクワ大学で修士号を取得。1972年 - 同大学でゲルファントの指導のもと博士号を取得。1983年 - ハーバード大学教授に就任。1993年 - テルアビブ大学教授に就任。2004年 - イスラエル賞受賞。
Title: ボラージ・バデージョ (Bolaji Badejo)
Section: abstract

ボラージ・バデージョ（Bolaji Badejo,  発音; 1953年8月23日 - 1992年12月22日）は、ナイジェリアの視覚芸術家、俳優である。リドリー・スコットの1979年の映画『エイリアン』でエイリアンを演じたことで知られる。彼の身長は6フィート10インチ (208 cm)であり、それがスコットがエイリアン役に起用する決め手となった。『エイリアン』は彼の唯一の出演クレジットである。
Title: ボラージ・バデージョ (Bolaji Badejo)
Section: 生涯とキャリア

ラゴスで生まれる。彼はヨルバ人の家系であり、ナイジェリアの声の総局長の息子である。彼はまずナイジェリアで学び、その後はアメリカ合衆国に移り、最終的にロンドンでグラフィックデザインの専門となった。彼はソーホーのパブにいたところ、SFホラー映画『エイリアン』の主役の怪物を演じる候補者を探していた映画監督のリドリー・スコットのキャスティング・チームの目にとまった。身長6フィート10インチの彼は、その長身と「非常に長い脚」を買われてその役に選ばれた。撮影現場での彼は「物腰が温厚」で「引っ込み思案」であったと評され、特殊効果スーパーバイザーのニック・オールダーは、「注目の的になることは、（中略）彼にとって少々ショックだった」と述べている。『エイリアン』は1979年に公開され、批評的にも商業的にも成功を収め、『スクリーン・ラント』の回顧評には、「（彼は）ゼノモーフに効果的に命を吹き込んだ。（中略）バデージョは間違いなくこの生物をホラー界で最も有名な怪物の1つにすることに貢献した」と書かれた。『エイリアン』の成功により、『エイリアン』フランチャイズが誕生した。バデージョには続編への出演オファーがあったが、彼は1980年にナイジェリアに帰国した。このため以降の続編では他のスーツパフォーマーの他に、人形やアニメーションが取り入れられた。『エイリアン』は彼の唯一の出演映画である。ナイジェリアに戻った後のバデージョは1983年に自身のアートギャラリーを経営し始めた。彼は1992年に鎌状赤血球症のために39歳で亡くなった。
Title: ヘンリー・レヴィン (Henry Levin (director))
Section: abstract

ヘンリー・レヴィン（Henry Levin、1909年6月5日 - 1980年5月1日）は、アメリカ合衆国の映画監督。
Title: ヘンリー・レヴィン (Henry Levin (director))
Section: 主な監督作品

かけろ!チャンピオンゴールド・ハンタードラゴンを消せ!ならず者たちサイレンサー第3弾／待伏部隊サイレンサー第2弾／殺人部隊殺しのビジネスジンギス・カン翼のリズム不思議な世界の物語電話にご用心アラジンと女盗賊ボーイハント リオの若い恋人たち 地底探険バーナディン四月の恋ロンリーマン覆面の騎士非情のカード高原の三銃士真紅の女続 一ダースなら安くなるジョルスン再び歌うコロラド墓標なき亡霊新モンテ・クリスト 戦うロビン・フッド狼人間の絶叫
Title: アーサー・カペル (Boy Capel)
Section: abstract

アーサー・エドワード・"ボーイ"・カペル（Arthur Edward 'Boy' Capel、1881年 - 1919年12月21日）は、イギリス軍大尉、ポロ選手。ココ・シャネルとの関係や、彼女のファッション・スタイルへの多大なる影響で知られている。シャネルの第1号店に資金援助した。愛するシャネルに教養を身につけさせるために、おすすめの詩や哲学などを自ら書いたノートを贈る。白い花を好み、シャネルに贈っていた。1919年12月21日、シャネルとの密会に向かう途中で自動車事故により死亡した。
Title: スティーヴン・ミリオン (Stephen Mirrione)
Section: abstract

スティーヴン・ミリオン（Stephen Mirrione, 1969年2月17日）は、アメリカ合衆国の編集技師である。『トラフィック』（2000年）でアカデミー編集賞を受賞した。
Title: スティーヴン・ミリオン (Stephen Mirrione)
Section: 生い立ち

カリフォルニア州サンタクララ郡で生まれる。ベラミン大学進学予備校を経てカリフォルニア大学サンタクルーズ校に通い、1991年に学士号を得た。
Title: スティーヴン・ミリオン (Stephen Mirrione)
Section: キャリア

ロサンゼルスに移り、南カリフォニア大学映画芸術学部の院生だったダグ・リーマンと共に活動を始めた。ミリオンはリーマンの映画『キル・ミー・テンダー』（1994年）、『スウィンガーズ』（1996年）、『go』（1999年）を編集した。他にスティーヴン・ソダーバーグ監督作品にも頻繁に参加する。2人はソダーバーグが『go』のオープニングに出席したときに出会い、1年後に『トラフィック』（2000年）の編集を頼まれ、それによってミリオンはアカデミー編集賞を受賞した。ソダーバーグ作品では他に『オーシャンズ11』（2001年）、『オーシャンズ12』（2004年）、『オーシャンズ13』（2007年）、『インフォーマント!』を編集している。2006年にアレハンドロ・ゴンサレス・イニャリトゥ監督の『バベル』を編集し、再びアカデミー編集賞にノミネートされた。アメリカ映画編集者協会の会員である。
Title: スティーヴン・ミリオン (Stephen Mirrione)
Section: 作品

キル・ミー・テンダー Getting In (1994)スウィンガーズ Swingers (1996)Clockwatchers (1997)go Go (1999)トラフィック Traffic (2000)Thirteen Conversations About One Thing (2001)オーシャンズ11 Ocean's Eleven (2001)コンフェッション Confessions of a Dangerous Mind (2002)21グラム 21 Grams (2003)クリミナル Criminal (2004)オーシャンズ12 Ocean's Twelve (2004)グッドナイト&グッドラック Good Night, and Good Luck (2005)バベル Babel (2006)オーシャンズ13 Ocean's Thirteen (2007)かけひきは、恋のはじまり Leatherheads (2008)インフォーマント! The Informant! (2009)BIUTIFUL ビューティフル Biutiful (2010)コンテイジョン Contagion (2011)スーパー・チューズデー 〜正義を売った日〜 The Ides of March (2011)ハンガー・ゲーム The Hunger Games (2012)ミケランジェロ・プロジェクト The Monuments Men (2014)バードマン あるいは（無知がもたらす予期せぬ奇跡） Birdman or (The Unexpected Virtue of Ignorance) (2014)レヴェナント: 蘇えりし者 The Revenant (2015)サバービコン 仮面を被った街 Suburbicon (2017)ミッドナイト・スカイ The Midnight Sky (2020)
Title: Lee-tzsche (Lee Tzsche)
Section: abstract

Lee-tzche（リーチェ、本名：イ・サンウン（李 尙恩）、1970年3月12日 - ）は韓国生まれの女性シンガーソングライター。1990年代より主に日本で活躍する。
Title: Lee-tzsche (Lee Tzsche)
Section: プロフィール

ソウル生まれ。昌徳女子高等学校、漢陽大学校演劇映画科卒。中学生の頃、マイケル・ジャクソンのスリラー（Thriller）を見たのをきっかけに歌手を目指すようになる。1988年、18歳の時にMBC江辺歌謡祭で歌った「ダムダディ」で大賞を獲得してデビュー。当時としては非常に珍しいトムボーイスタイルで、まるで少女漫画の男装した女の子が現実に現れたかのような感覚で、少女ファンたちに熱狂的な人気を獲得した韓国歌謡史で最も破格的な女性アイドルの一人であった。アイドルとして絶大な人気を得たが、2年後の1990年、アイドルのイメージに懐疑感を感じて日本へ留学、1991年には美術勉強のためアメリカ合衆国へ留学し、留学中の1991年11月3日、《遅い日》を発売。留学後は日韓を往復しての活動を続ける。1997年以降、韓国外では「Lee-tzsche」の名で活動する。この芸名は両親の姓をそれぞれとったもので、"tzsche"という綴りはフリードリヒ・ニーチェ（Nietzsche）に因む。8枚目のアルバム「Lee-tzsche」（全曲英語詞）に収録された「オギヨディオラ」が、1998年に公開された日本映画「がんばっていきまっしょい」の主題歌として採用された。代表曲には「ダムダディ」、「愛する」、「新しい」、「秘密の花園」などがある。
Title: Lee-tzsche (Lee Tzsche)
Section: ディスコグラフィー
Subsection: アルバム

ACTUALLY, FINALLY（VJ、1997年11月7日）Lee-tzesche（ヴァージン、1997年12月10日）オギヨディオラ（VJ、1998年8月26日）エイジアン・プリスクリプション（VJ、1999年3月25日）果てしない物語（EMI、2001年3月16日）ザ・ベスト・オブ・リーチェ（エイジアン・ブリーズ）（EMI、2002年3月27日）神秘體驗（WORLD CLIQUE、2003年11月21日）
Title: Lee-tzsche (Lee Tzsche)
Section: ディスコグラフィー
Subsection: シングル

オギヨディオラ（VJ、1998年8月26日）パス（VJ、1999年2月24日）
Title: ハロルド・デムゼッツ (Harold Demsetz)
Section: abstract

ハロルド・デムゼッツ（Harold Demsetz、1930年5月31日 - 2019年1月4日）は、アメリカ合衆国の経済学者、カリフォルニア大学ロサンゼルス校名誉教授。
Title: ハロルド・デムゼッツ (Harold Demsetz)
Section: 経歴

デムゼッツは、1988年の著書『The Organization of Economic Activity』に、自身の研究歴について短くまとめた文章を盛り込んでいる。デムゼッツは、中欧や東欧からの移民の孫として生まれ、シカゴのウェスト・サイドに育った。4つの大学を転々としながら、工学、林学、哲学と専攻を変えた末に、イリノイ大学アーバナ・シャンペーン校で経済学のB.A.を1953年に取得し、続いてノースウェスタン大学で、MBAを1954年、PhDを1959年に取得した。大学院生だった当時、彼は『エコノメトリカ (Econometrica)』と『Journal of Political Economy』に、各1本の論文を発表した。デムゼッツは、1958年から1960年にかけてミシガン大学、1960年から1963年にかけてカリフォルニア大学ロサンゼルス校 (UCLA) で教鞭を執り、1963年から1971年までシカゴ大学の経営大学院で教えた。1971年、UCLAの経済学部に戻り、1978年から1980年にかけてはその長を務めた。1986年から1995年まで、経営の経済学の寄付講座である the Arthur Andersen UCLA Alumni Chair in Business Economics の座を占めた。デムゼッツはまた、海軍分析センターやフーヴァー研究所の客員も務めた。デムゼッツは、1991年にアメリカ芸術科学アカデミーのフェローとなっており、モンペルラン・ソサイエティーの役員だったこともあり、過去には1996年に西部経済学会 (the Western Economics Association International) の会長も務めている。1994年にノースウェスタン大学から人文学の名誉学位を授与されたほか、1996年にはグアテマラのフランシスコ・マロキン大学から名誉学位を贈られるなど、数多くの栄誉に浴している。
Title: ハロルド・デムゼッツ (Harold Demsetz)
Section: 思想

デムゼッツは、経済学におけるシカゴ学派の流れを汲んでおり、今では新制度派経済学と呼ばれているアプローチの開拓者のひとりであった。経営の経済学という分野における創始者のひとりである。彼は、今日では法と経済学の分野で多用されている財産権の理論を拡張した。デムゼッツ自身は、ゲーム理論を用いることはなかったが、企業の理論、反トラスト法、事業への規制などに関する著作を通して、産業組織論における重要な人物となった。彼の、説明的で、あまり数式を用いないスタイルは、1950年代以降に経済学者として身を立てた人物としては、例外的なものである。デムゼッツがおもに影響を受けたのは、フランク・ナイトや、同僚となったアルメン・アルキアン、ロナルド・コース、アーロン・ディレクター、ジョージ・スティグラーなど多数にのぼる。デムゼッツは、汚染物質の排気ガスを減少させる経済的誘因（インセンティブ）を原因企業などに与える方策として、排出取引を提案した最初の人物である。彼は、「涅槃的誤謬 (Nirvana fallacy)」という言葉を1969年に造語した。1972年のデムゼッツとアルキアンの共著論文「Production, Information Costs and Economic Organization」（生産、情報費用、経済組織）は、『The American Economic Review』の創刊から100年の間に掲載された最も重要な記事20本のひとつに選ばれた。