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Title: ジョルジュ・ビゴー (Georges Ferdinand Bigot)
Section: 生涯
Subsection: フランス帰国まで

日清戦争の勝利により日本がアジアの中でその地位を高めたことで、ビゴーの風刺は日本を中心とした極東情勢が主なテーマとなっていった。同時にロシア帝国に対抗するイギリスが日本への接近を図り、条約改正への流れは決定的となる。ビゴーが主な顧客としていた居留地の外国人が条約改正を嫌って離日すること、また写真の発達で報道画の仕事が激減したことで、ビゴーは生活の不安を抱えた。加えて、条約改正に伴い、外国人居留地と治外法権が撤廃されることで、従来のような居留地を根拠とした自由な出版活動が困難になることを予期していた。ビゴーはまた多くの居留外国人同様、日本の司法や警察に不信を抱いていた。1899年（明治32年）6月、条約改正の発効1ヶ月前にビゴーはフランスに帰国した。39歳であった。夫人のマスとは離婚し、フランス国籍の長男は自らが引き取ってフランスに連れ帰った。マスとの関係については、のちに誕生した次女の回想として「離縁された」という証言があり、及川茂は「マスとの確執がビゴーの忍耐心を抑えられなくなったのである」と記している。帰国直前に刊行した画集『1899年5月』は、日本への幻滅感を強く印象づける内容となっている。銅版画で日本を題材とした画集『ル・ジャポン』の刊行を企図したが、未刊行に終わった。
Title: ジョルジュ・ビゴー (Georges Ferdinand Bigot)
Section: 生涯
Subsection: 帰国後

帰国後の1899年12月にフランス人女性M・デプレと再婚。この妻との間には1904年までの間に2人の女子をもうけた。1900年のパリ万国博覧会で「世界一周パノラマ館」の設計にかかわったとされる。このほかにも挿絵・漫画・ポスターなどの大衆画家として活動した。ただし及川茂は、ビゴーは帰国直後に若干の風刺画を手がけたものの、イラスト入りの新聞・雑誌の全盛期で多くの同業者がいた当時のフランスでビゴーの作品は読者の関心を呼ぶことができず、日本の情報を描くことに転じたと記している。1903年には日本で暮らした稲毛海岸を題材にした油彩画がサロンに入選する。これはビゴーにとって生涯唯一の入選であったとみられている。この絵は画風に印象派のスタイルが取り入れられていた。1904年に日露戦争が起きると『フィガロ』紙から特派員の仕事を打診されたが、次女の誕生直後だったためこれを断っている。その代わりに、日清戦争当時の取材経験をもとに想像したと推定される戦争画や日本を題材とした絵をフランスの新聞に寄稿した。ビゴーはこの頃まで日本通の画家として日本を扱った絵を多く手がけたが、日露戦争終結後は減少した。A・ド・ジェリオルの『大仏の耳の中で』（1904年）が、日本を題材にした彼の挿絵本の最後となる。その後ビゴーは、大衆向けの販売促進を兼ねた娯楽出版物だったエピナール版画の下絵を描く仕事をした。及川茂はその期間を1906年から1916年頃までと推定している。また、ビゴーが新聞・雑誌の挿絵から手を引いてこの仕事についた背景について、読者の求めるような題材をときには事実を曲げてでも描かねばならない挿絵よりも、そうした制約のないエピナール版画を選んだのではないかと推測している。ビゴーのエピナール版画の中には、他に例を見ない日本の昔話や風俗を扱ったものも少ないながら存在した。ビゴーの作品を同業者がコピーした例も多く、及川は「他のエピナール版画と比較して、ビゴーが絵画的に卓越していることは一目瞭然である」と評価している。しかし、エピナール版画は駄菓子屋などで子どもが購入するような安価な商品であり、芸術として評価される対象ではなかった。ビゴーの次女はその子ども（ビゴーの孫）にはこの仕事について全く語ることがなく、孫たちが1970年代に日仏のビゴー研究者から取材を受けた際にもそのことに触れなかったため、及川が1980年代にその事実を発見するまでは知られることがなかった。1925年にはフランスの装飾芸術展に出品し、教育功労章を受章した。同じ年、マルセイユで発行されていた『ミディ・コロニアル・マリティム』という週刊新聞におよそ20年ぶりに挿絵の寄稿を再開する。この新聞はフランスの植民地に関する話題を主に取り扱っており、当時フランス領インドシナ総督となったアレクサンドル・ヴァレンヌを社会主義者として批判する論調を取っていた。ビゴーの挿絵は当初この論調に沿ったもので、のちには中国における共産主義運動も題材として取り上げている。1925年に日仏混血でフランス在住の山田キクが日本を題材にした小説『マサコ』を刊行すると強い興味を示し、手元の本に1ページずつ挿絵を入れることを試みた。晩年の彼はエソンヌ県のビエーヴル (Bièvres) の自宅に、ヨーロッパには自生しない竹を取り寄せて植えつけた小さな日本風の庭園を作り、その庭を眺めることを好んだ。日本風の着物をまとい、近所の人々からは「日本人」と呼ばれた。1927年、自宅の庭を散策中に、脳卒中で倒れ死去。67歳だった。死去により、『マサコ』の挿絵は下絵を含めて14図で途切れた。『ミディ・コロニアル・マリティム』に寄稿していた挿絵が、外部に発表した作品としては絶筆となった。
Title: ジョルジュ・ビゴー (Georges Ferdinand Bigot)
Section: 死後の再評価

第二次世界大戦前の日本ではビゴーの事績はほとんど知られることがなかった。これは、ビゴーの仕事の多くが居留地や海外の欧米人向けであったことや、生前に黒田清輝と絶縁してしまったことが影響している。日本の洋画界への影響に関しても、幕末に来日したチャールズ・ワーグマンとは異なり、洋画を本格的に志す日本人は自ら留学する時代になっており、ビゴーがその手本となることはなかったのである。戦後、歴史学者の服部之総が主催する近代史研究会のテキストで、ビゴーの風刺画を多数紹介したことで日本国内に広く知られることとなった。社会科の教科書にビゴーの絵が掲載されるようになったのもこれ以降である。日本の芸術史においても、漫画のほか、日本の銅版画家に影響を与えたことが指摘されている。また、上記の通り及川茂によって、帰国後のエピナール版画の挿絵画家としての仕事が発掘され、及川は「ビゴーにはエピナール版画の中興の祖という言葉こそ相応しいと思う」と記している。清水勲は1970年、それまで15年にわたり収集したビゴーの作品や研究成果を500部限定の『ジョルジュ・ビゴー画集』として自費出版し、ビゴーの研究と再評価に大きく貢献した。清水は1994年に渡仏して屋根裏部屋に保管されていたビゴー作品を子孫から買い取り、2021年3月に死去する前に自らの戒名を「釈美郷信士」と決めておくほど入れ込んでいた。
Title: ジョルジュ・ビゴー (Georges Ferdinand Bigot)
Section: 日本に対するスタンス

ビゴーの身長は160cmと欧米人としては低く、当時の日本人成人男性の平均とほぼ同じであった。清水勲は、このことで威圧感を与えずに日本人の中に入り込むことができたこと、また日本人の目線と変わらない絵の構図を獲得できたことを推定している。ビゴーの描いた風刺画のうち、鹿鳴館や日清戦争を扱ったものは小学校や中学校、高校などの社会科（歴史）教科書にしばしば教材として掲載されてなじみが深い。これらの絵では日本に対して辛辣な描き方がされている。これについて清水勲は、ビゴーは条約改正を尚早と考える点では居留地の外国人と同じスタンスに立っており、日本人の非近代的な側面を強調することでそれをアピールしようとした際に、貧相な容姿と非近代性をこじつけることが読者の理解を得やすいと考えたからだとしている。ただし、ビゴーが批判したのは日本国家の皮相的な欧化主義であり、日本の伝統的な文化や庶民の営みには敬意と共感を抱いていた。子守の少女が鉢巻きを巻いた姿で遊ぶのを目にして「鉢巻きは赤ん坊の顔に髪が触れないための工夫で、少女が遊ぶことで赤ん坊も楽しめるという点で日本の子守は悧巧である」と感服したという日本人の証言が残されている。女性については『トバエ』の中で「日本で一番いいもの、それは女性だ。（中略）日本の女性に生まれたのだから、どうぞ日本の女性のままでいてもらいたい」と記し、絵においても上流階級の人々は別として、風刺の少ない絵を描いた。後には日本人女性と結婚している。この背景として、日本の女性がビゴーの求める日本的なものや江戸情緒を伝える存在だったからだと清水勲は記している。1898年頃と推定される詩画集『横浜バラード』には、日本への幻滅（糞尿を運ぶ荷車の悪臭や、外国人には高額をふっかける日本の商売人）が歌われ、離日直前に刊行した画集『1899年5月』では条約改正後の日本に対する外国人の不安がストレートに表現されていた。しかし、フランス帰国後も亡くなるまで日本に対して愛着を抱き続けた。また、日本軍をよく知っていたビゴーは、日露戦争当時のフランスで「ロシア圧勝」という世論に同調しない数少ないフランス人でもあった。欧米における日本人描写のステレオタイプとなった「つり目で出っ歯」という姿はビゴーの風刺画にも登場するが、その点について清水勲は「当時の日本人は現在に比べて国民全体の栄養状態が悪く、小柄で出っ歯の人が多かった。そうした日本人の姿が1867年のパリ万博で直に欧米人の目に触れたことと、ワーグマン、ビゴーなどの来日外国人の絵や当時の写真などの影響とによって広まり、欧米人の日本人観の一要因となったのではないか」といった意見を述べている。一方、同じくステレオタイプとしてよく登場する眼鏡については、ビゴーは「一般的に言って、日本人の視力はたいへん悪い。日本では様々な形をした、また様々な色をした眼鏡をかけている人に出会う」と記している。清水勲は当時の日本人が「栄養状態が悪かったせいか、また家屋の作りから来る照明状態の悪さからか視力がよくなかった」ことと明治以降印刷物を読む機会が増えたことで、眼鏡を多くの人が使うようになったのではないかと推定している。ただし、ビゴーの絵に眼鏡をかけた人物は必ずしも多くない。清水も、昭和期以降の欧米での日本人像に眼鏡が多く出る理由には昭和天皇や東条英機といった眼鏡をかけた要人がいた影響を指摘している。ビゴーが庶民をスケッチした絵では男女を問わず様々な人相・年齢・職業の人物を描き分けている。清水勲は「ビゴーは反日家なのか親日家かと聞かれることがあるが、答えはもちろん親日家である」と述べている。及川茂は、帰国後のビゴーは、当時フランスで見られたインドシナなど他の風俗と混交したようなでたらめな日本描写を快くは思わなかったが、それに立ち上がって抗議するような形での感情は日本に抱いていなかったとしている。及川はビゴーが「日本をエキゾチストではなく、生活の一部として生きてきた人間」であり、「日本と対決したり競い合ったり摩擦を感じたりするのではなく、あればあるがままに、なければなしでもやっていけた」という。滞日当時の日本は「そこで生活していれば批判の対象であり、揶揄の種であった」が、それはビゴーが初めて知った日本とは別物であったとする。帰国後のビゴーにとって日本は「いつも優しくそこにある国」で、素朴で自然で暖かい日本を自分の心の中にしまっておきたいという感情故に、ジャーナリズムの挿絵画家という職を捨てざるを得なかったと指摘している。吉村和真は、マンガ表現に内在するステレオタイプとその起源に関する考察の一環として、ビゴーが鹿鳴館に行くため洋服を着る日本人を猿として描いた有名な絵を（ワーグマンの「日本では馬も眼鏡をかけている」という風刺画とともに）取り上げた。吉村はその中で、これらの図からは「眼鏡・出っ歯」や「猿顔・つり目」といった特徴を持った「当時の後発近代国家に属する「日本人」という＜他者＞の未開性を描くことによって、先発近代国家に属する（中略）＜自己＞の文明性を確認しようとする」二人の自他意識（「一等国民」としての自負）が看取され、それはビゴーが絵の片隅に書いた「名磨行（なまいき）」という文字にも如実に示されていると記している。吉村は、二人が日本人に偏見を持っていたとか当時の日本人は文明開化の意味を取り違えていたといった過去への断罪を主張したいわけではないと断った上で、これらの絵に描かれた「日本人」の視覚的イメージがその後のマンガ表現に与えた影響力の大きさを指摘している。また、二人がともに親日家で写実的なスケッチも数多く残している事実と合わせ、「これらの「日本人」描写を通じて浮き彫りとなる、彼らの視線が意味するところは複雑で重い」と述べている。
Title: ジョルジュ・ビゴー (Georges Ferdinand Bigot)
Section: 所蔵美術館（日本）

宇都宮美術館は、清水勲の協力により世界最大級のビゴー作品コレクションを有し（約300点）、2021年にはビゴー展を開催した。千葉市美術館は『稲毛海岸』を、千葉県立美術館は『稲毛の女漁師と子ども』を所蔵する。
Title: ジョルジュ・ビゴー (Georges Ferdinand Bigot)
Section: 著作

日本で出版された銅版画集『O-HA-YO おはよ』1883年（明治16年）『あさ』1883年（明治16年）『MA-TA また』1884年（明治17年）『Croquis Japonais』1886年（明治19年）『La Journee d'un Depute 國會議員之本』1890年（明治23年）『La Journee d'une Guesha a Tokio』1891年（明治24年）『Shocking au Japon』1895年（明治28年）『Yokohama Ballads』1899年（明治32年）
Title: ジョルジュ・ビゴー (Georges Ferdinand Bigot)
Section: 関連文献

清水勲 編『ジョルジュ・ビゴー画集明治を活写した仏人風刺画家伝』美術同人社、1970年。 清水勲 編『ビゴー精選画集』美術同人社、1972年。 清水勲『絵で書いた日本人論ジョルジュ・ビゴーの世界』中央公論社、1981年10月。 酒井忠康・清水勲 編『日清戦争期の漫画 G=ビゴー・田口米作』筑摩書房〈近代漫画 3〉、1985年6月。ISBN 4-480-68503-0。 清水勲 編『ビゴー日本素描集』岩波書店〈岩波文庫〉、1986年5月。ISBN 4-00-335561-X。 清水勲 編『続 ビゴー日本素描集』岩波書店〈岩波文庫〉、1992年12月。ISBN 4-00-335562-8。 author=ビゴー『ビゴーが描いた明治の女たち』清水勲解説、マール社〈100年前シリーズ（A hundred years ago series）〉、1997年4月。ISBN 4-8373-0731-0。 ビゴー『明治の面影・フランス人画家ビゴーの世界』清水勲解説、山川出版社、2002年9月。ISBN 4-634-60590-2。 清水勲『ビゴーが見た明治職業事情』講談社〈講談社学術文庫〉、2009年1月。ISBN 978-4-06-291933-3。 清水勲編著『ビゴーの150年異色フランス人画家と日本』臨川書店、2011年9月。ISBN 978-4-653-04028-6。 清水勲編著『ビゴーを読む明治レアリスム版画200点の世界』臨川書店、2014年4月。ISBN 978-4-653-04086-6。 ビゴー『ビゴー『トバエ』全素描集諷刺画のなかの明治日本』清水勲解説、岩波書店、2017年2月。ISBN 978-4-00-024531-9。
Title: ジョルジュ・ビゴー (Georges Ferdinand Bigot)
Section: ビゴーを扱った映像作品

テレビドラマ『ビゴーを知っていますか』（NHK、1982年10月9日放映）フランスアンテンヌ2との共同制作（仏題は「Le Kimono rouge」）。
Title: 中村正直 (Nakamura Masanao)
Section: abstract

中村 正直（なかむら まさなお、1832年6月24日（天保3年5月26日） - 1891年（明治24年）6月7日）は、明治時代の日本の啓蒙思想家、教育者。文学博士。英学塾・同人社の創立者で、東京女子師範学校摂理（校長）、東京大学文学部教授、女子高等師範学校長を歴任した。通称・敬太郎。字は敬輔、号は敬宇、鶴鳴、梧山。洗礼名はジョン（John）。
Title: 中村正直 (Nakamura Masanao)
Section: 来歴

江戸・麻布の幕府同心の中村武兵衛の長男として生まれる。幼名は釧太郎、葛馬茂右衛門から四書を学び、石川梧堂の門人となり筆法を修める。1846年（弘化3年）、築地の井部香山の塾で漢学を学び、翌年桂川甫周から蘭学の指南を受ける。1848年（嘉永元年）、昌平坂学問所の寄宿寮に入る。佐藤一斎に儒学を、箕作奎吾に英語を習った。1855年（安政2年5月）に教授、1856年（安政3年）に甲府徽典館の学頭となる。1862年（文久2年）に幕府の御用儒者となる。1866年（慶応2年）川路寛堂と供に幕府のイギリス留学生監督として外山捨八(正一)等の留学生12名を引き連れて渡英。10月26日 横浜を出発し、翌年の元旦にロンドン到着。1868年（慶応4年）6月 幕府瓦解のため、帰国。1868年（慶応4年）8月 静岡市大岩町の臨済寺に家を借りる。その後に半洋式の家「無所争斎」を建ててそちらに移る。1868年（明治元年）9月 静岡学問所の教授となる。このとき同じく静岡学問所の教授であったエドワード・ウォーレン・クラーク宣教師に感化され、彼の生涯の友となった。教授時代の1870年（明治3年）11月9日に、サミュエル・スマイルズの『Self Help』を、『西国立志編』（別訳名『自助論』）の邦題で出版し100万部以上を売り上げ、福澤諭吉『学問のすすめ』と並ぶ大ベスト・ロングセラーとなった。序文にある‘Heaven helps those who help themselves’を「天は自ら助くる者を助く」と訳したのも彼である。ジョン・スチュアート・ミル『On Liberty』を、『自由之理』（現在では同書を『自由論』と称するのが一般的）で訳し、「最大多数の最大幸福」という功利主義思想を主張し、個人の人格の尊厳や個性と自由の重要性を強調した。この『自由之理』にはエドワード・ウォーレン・クラークにより書かれた序文も付けられている。1872年（明治5年）6月 大蔵省翻訳局長に任じられ、後に帝国学士会員、東京大学教授となる。女子教育・盲唖教育にも尽力。1873年（明治6年）3月 大蔵省退官後に小石川の私邸に同人社を開設、この私塾で英学を教えた。同人社は、三田の慶應義塾及び近藤真琴の攻玉社と並ぶ三大義塾と称された。また、1873年（明治6年）、国内における学術団体の嚆矢とされる明六社の設立に参加、福澤諭吉、森有礼、西周、加藤弘之らとともに主要メンバーとして啓蒙思想の普及に努め、機関誌「明六雑誌」の執筆を行う。1874年（明治7年）1月4日 横浜ユニオン・チャーチでジョージ・コクラン宣教師の説教を聞く。それがきっかけでコクランを同人社に迎え入れる。1874年（明治7年）12月25日 養子の一吉と共にコクランから洗礼を受け、カナダ・メソジスト教会の日本人最初の信徒になる。洗礼名はジョン（John）で、Nakamura Masanawer John と呼ばれた。1890年（明治23年）9月29日、貴族院勅選議員に任じられ、死去するまで在任した。1891年 死去。満58歳。六大教育家のうちの3名のクリスチャン（あと2人は森有礼と新島襄）のうちの1人。興亜会会員。
Title: 中村正直 (Nakamura Masanao)
Section: 逸話
Subsection: 石碑

父の武兵衛は静岡県伊東市宇佐美の農家である佃家の次男として生まれたが、その後に中村家の養子となった。正直は父のふる里である宇佐美を愛しよく訪れていた。そのつながりから、宇佐美には中村敬宇顕彰碑という石碑が立てられている。中村正直が静岡に居たときに住んでいた場所は現在の静岡県静岡市葵区大岩本町の富春院の裏手である。その富春院の門の前には彼を記念した石碑「尚志」の碑が建てられている。また、実際に彼の家「無所争斎」があった場所には中村敬宇先生旧宅跡という石碑もある。
Title: 中村正直 (Nakamura Masanao)
Section: 栄典・授章・授賞

位階1884年（明治17年）9月30日 - 正五位1886年（明治19年）10月28日 - 従四位1891年（明治24年）6月5日 - 正四位勲章等1889年（明治22年）11月25日 - 大日本帝国憲法発布記念章1891年（明治24年）6月6日 - 勲三等瑞宝章
Title: 中村正直 (Nakamura Masanao)
Section: 著作

柳沢信大編 編『敬宇文』 上下2冊、高橋金十郎、1880年1月。 『敬宇文』人間文化研究機構国文学研究資料館〈リプリント日本近代文学〉、2008年2月。 松村操纂輯 編『敬宇先生詩文偶抄』思誠堂、1881年10月。 木平譲編輯 編『敬宇中村先生演説集』松井忠兵衛、1888年4月。 『敬宇文集』 6冊、吉川弘文館、1903年4月。 豊島住作編纂 編『敬宇詩集』 3冊、敬宇詩集刊行発行所、1926年12月。 『詩集日本漢詩 第18巻』 富士川英郎ほか編、汲古書院、1988年12月『新日本古典文学大系 明治編2 漢詩文集』 入谷仙介ほか校注、岩波書店、2004年3月、ISBN 4-00-240202-9「敬宇先生上書是非」（吉野作造編輯代表 『明治文化全集 第十五巻 思想篇』 日本評論社、1929年6月明治文化研究会編 『明治文化全集 第二十三巻 思想篇』 日本評論社、1967年7月明治文化研究会編 『明治文化全集 第十六巻 思想篇』 日本評論社、1992年7月、ISBN 4-535-04256-X「中村正直篇」（山本三生編纂 『現代日本文学全集 第一篇 明治開化期文学集』 改造社、1931年1月）「中村正直篇」（大久保利謙編 『明治文学全集 第3巻 明治啓蒙思想集』 筑摩書房、1967年1月、ISBN 4-480-10303-1）「中村敬宇集」（伊藤整ほか編 『日本現代文学全集 第13巻 明治思想家集』 講談社、1968年12月、増訂版1980年5月亀山聿三編 編『近代先哲碑文集』 第卅二（敬宇中村先生碑文集）、夢硯堂、1973年1月。 『請質所聞』（静嘉堂文庫所蔵）『敬宇日乗』（静嘉堂文庫所蔵）著書『西稗雑纂』 同人社、1874年3月、第二集：1876年3月『愛敬余唱』 大槻愛古編次、珊瑚閣、1876年4月『自叙千字文』 1887年3月『自叙千字文 中村正直伝』 中村正直、石井研堂著、大空社〈伝記叢書〉、1987年9月『報償論』 中村正直、1888年9月訳書『西国立志編 : 原名自助論』11冊、斯邁爾斯著、木平謙一郎、明治4年9月サミュエル・スマイルズ 『自助論』 の翻訳。『改正 西国立志編 : 原名自助論』 斯邁爾斯著、七書屋、1877年2月明治期の新版は、銀花堂、文事堂、博文館、求光閣、共同出版 等で出版された柳田泉校訂『スマイルス自助論西国立志編』冨山房百科文庫、1938年復刻版『西国立志編』修学堂、1961年海後宗臣編・解説 『日本教科書大系 近代編第一巻 修身（一）』 講談社、1961年11月 - 抄録サミュエル・スマイルズ『西国立志編』、講談社学術文庫、1981年1月、ISBN 4-06-158527-4『新日本古典文学大系 明治編11 教科書 啓蒙文集』 斉藤利彦ほか校注、岩波書店、2006年6月、ISBN 4-00-240211-8 - 抄録『西国立志編』2冊、スマイルス著、人間文化研究機構〈国文学研究資料 リプリント日本近代文学〉、2012年12月『自由之理』6冊、弥爾(ミル)著、木平謙一郎、明治5年1月ジョン・スチュアート・ミル 『自由論』 の翻訳。『改正 自由之理』 弥爾著、木平譲、1877年3月『明治文化全集 第五巻 自由民権篇』 吉野作造編輯代表、日本評論社、1927年11月明治文化研究会編 『明治文化全集 第二巻 自由民権篇』 日本評論新社、1955年1月明治文化研究会編 『明治文化全集 第五巻 自由民権篇 上巻』 日本評論社、1992年7月、ISBN 4-535-04245-4『自由之理』ミル著、人間文化研究機構〈国文学研究資料 リプリント日本近代文学〉、2013年1月『西国童子鑑』2冊、同人社、1873年10月『共和政治』3冊、ランソム・ギルレット著、同人社、1873年10月Ransom Hooker Gillet. The Federal Government. の翻訳。『英国律法要訣』 翻訳局訳述、印書局、1874年12月John C. Devereux. Cabinet Lawyer. の翻訳。村田文夫とともに第一編を訳述。『英国律法要訣』 司法省、1880年11月『英国律法要訣 左院編輯局正院飜訳局版』 ゼー・ドブリウ撰、中村正直ほか飜訳、信山社出版〈日本立法資料全集〉、2005年8月、ISBN 4-7972-4923-4『英国律法要訣 第一篇第二篇』 中村正直ほか合訳、鈴木唯一訳、信山社出版〈日本立法資料全集〉、2005年8月、ISBN 4-7972-4924-2『西洋品行論』12冊、斯邁爾斯原撰、中村正直、1878年3月サミュエル・スマイルズ Character. の翻訳。『品行論』 八尾商店ほか、1895年6月『拿破崙童時事 童子亀鑑』 同人社、1884年12月『西洋節用論』 中村正直、1886年2月サミュエル・スマイルズ Thrift. の翻訳。編書『英訳漢語』 大闢士著『天道溯原』3冊、丁韙良著、山田俊蔵、1875年11月『英華和訳字典』乾坤2冊、津田仙ほか仝訳、山内輹、1879年3月『英華和訳字典』6冊、W. ロプシャイト原著、大空社〈近代英華・華英辞書集成〉、1998年10月『楽善会訓盲唖院記録』 1885年11月（筑波大学附属視覚特別支援学校所蔵）『楽善会訓盲啞院記録〈翻刻〉』 筑波大学附属視覚特別支援学校資料室編、桜雲会点字出版部〈視覚障害者の歴史資料集〉、2023年7月、ISBN 9784904611968
Title: 中村正直 (Nakamura Masanao)
Section: 関連文献

花房吉太郎, 山本源太 編『日本博士全伝』p24‐25 「文学博士 中村正直  君」,博文館,1892. 国立国会図書館デジタルコレクション 「中村正直」（国立公文書館所蔵 「職務進退・元老院 勅奏任官履歴原書」）我部政男、広瀬順晧編 編『国立公文書館所蔵 勅奏任官履歴原書 下巻』柏書房、1995年6月。ISBN 4-7601-1167-0。 「故文学博士中村正直事績」（国立公文書館所蔵 「贈位内申書」）石井研堂『自助的人物典型 中村正直伝』成功雑誌社、1907年2月。 前掲 『自叙千字文 中村正直伝』 大空社、1987年9月全国教育者大集会編 編『帝国六大教育家 附名家叢談』博文館、1907年10月。 全国教育者大集会編 編『帝国六大教育家』国書刊行会〈明治教育古典叢書〉、1980年11月。 昭和女子大学近代文学研究室著 編『近代文学研究叢書』 第1巻、昭和女子大学光葉会、1956年1月。 高橋昌郎『中村敬宇』吉川弘文館〈人物叢書〉、1966年10月。 高橋昌郎『中村敬宇』吉川弘文館〈人物叢書 新装版〉、1988年2月。ISBN 4-642-05108-2。 オンデマンド版2024年10月ISBN 9784642751087星新一『明治の人物誌』新潮社、1978年12月。 星新一『明治の人物誌』新潮社〈新潮文庫〉、1998年5月。ISBN 4-10-109850-6。 高橋俊昭「文明開化の蔵書目縁 : 『敬宇文庫洋書総目録』『中村正直先生文庫図書目録』」（『成蹊論叢』第18号、成蹊中学・高等学校、1979年12月）荻原隆『中村敬宇と明治啓蒙思想』早稲田大学出版部、1984年3月。 荻原隆『中村敬宇研究 : 明治啓蒙思想と理想主義』早稲田大学出版部〈政治思想研究叢書〉、1990年4月。ISBN 4-657-90324-1。 小泉仰『中村敬宇とキリスト教』北樹出版〈フマニタス選書〉、1991年5月。ISBN 4-89-384201-3。 Miura Tetsuo『A note on Nakamura Masanao』Sekibundo、2001年。ISBN 4-88116-061-3。 小川澄江『中村正直の教育思想』コスモヒルズ、2004年3月。 中野目徹「中村正直」（伊藤隆、季武嘉也編 『近現代日本人物史料情報辞典』 吉川弘文館、2004年7月、ISBN 4-64-201341-5）平川祐弘『天ハ自ラ助クルモノヲ助ク : 中村正直と西国立志編』名古屋大学出版会、2006年10月。ISBN 4-8158-0547-4。 高橋俊昭『英学の時代 : その点景』学術出版会〈学術叢書〉、2008年2月。ISBN 978-4-284-10118-9。 李セボン『「自由」を求めた儒者 : 中村正直の理想と現実』中央公論新社、2020年3月。ISBN 978-4-120-05276-7。 『明六雑誌』全3巻、山室信一・中野目徹校注、岩波書店〈岩波文庫〉、1995年5月-2009年8月、ISBN 4-00-331301-1、4-00-331302-X、4-00-331303-8。『現代語訳 西国立志編スマイルズの『自助論』』、金谷俊一郎現代語訳、PHP新書、2013年
Title: レオポルト・アウエルバッハ (Leopold Auerbach)
Section: abstract

レオポルト・アウエルバッハ（Leopold Auerbach、1828年4月27日 - 1897年9月30日）は、ドイツの解剖学者・神経病理学者である。
Title: レオポルト・アウエルバッハ (Leopold Auerbach)
Section: 生涯

プロイセン王国のブレスラウ（現 ポーランド・ヴロツワフ）で1828年4月27日に生まれた。ブレスラウ大学、ベルリン大学、ライプツィヒ大学で医学を学んだ。1849年に医師の資格を取得し、1863年に教授資格を得た。1872年にブレスラウ大学の神経病理学の准教授に就任した。ブレスラウで1897年9月30日に死去した。息子のフェリックス・アウエルバッハも医師になった。
Title: レオポルト・アウエルバッハ (Leopold Auerbach)
Section: 業績

アウエルバッハは、組織学で使用される染色法によって神経系の診断を行った初期の医師である。神経病理学の問題や筋肉に関連する障害についての論文を多数発表した。アウエルバッハは、消化管の働きを制御する神経節の層である筋層間神経叢を発見したことで最もよく知られており、その名を冠してアウエルバッハ神経叢とも呼ばれる。舌や扁桃の肥大を特徴とする希少疾患である「フリードライヒ＝アウエルバッハ病」は、アウエルバッハと病理学者のニコラウス・フリードライヒにちなんで命名された。
Title: レオポルト・アウエルバッハ (Leopold Auerbach)
Section: 著書

Ueber Percussion der Muskeln; in: Zeitschrift für rationelle Medizin, Leipzig and Heidelberg 1862.Bau der Blut- und Lymph-Capillaren; in: Centralblatt für die medicinischen Wissenschaften, Berlin, 1865.Lymphgefässe des Darms; in: [Virchows] Archiv für pathologische Anatomie und Physiologie und für klinische Medicin, Berlin, 1865. volume 33.Wahre Muskelhypertrophie; in: [Virchows] Archiv für pathologische Anatomie und Physiologie und für klinische Medicin, Berlin, 1871, volume 53.Leopold Auerbach (1923). Organologische Studien. Zur Charakteristik und Lebensgeschichte der Zellkerne, Volumes 1-2. Nabu Press. pp. 296. ISBN 1294240250
Title: 七尾奈留 (Naru Nanao)
Section: abstract

七尾 奈留（ななお なる、女性、8月11日生）は、同人作家、ゲームクリエイター（原画家）、イラストレーターである。現在はフリーランス。沖縄県出身。デビュー直後は奈留名義で活動していた。
Title: 七尾奈留 (Naru Nanao)
Section: 略歴

アニメーターを志すも、母親の猛反対に遭い断念。その母親から「ゲーム関係だったら将来も安定だろう」というアドバイスを受け、福岡市のゲーム関係の専門学校に入学。専門学校時代に初めてアダルトゲームに触れる。卒業後、ゲーム会社に入社。2000年、『Cave Castle Cavalier』 (DALL) でアダルトゲームの原画家としてのデビューを果たす。同年、『闇鍋Aries 〜明日への挑戦状〜』へのイラスト寄稿が、CIRCUSで仕事をするきっかけとなる。『Infantaria』『水夏』（両作品とも2001年）で名を知られ始め、3作目『D.C. 〜ダ・カーポ〜』（2002年）のヒットにより現在に至る人気を獲得する。『D.C. 〜ダ・カーポ〜』発表後、CIRCUSとの契約を終了。2004年、『Canvas2 〜茜色のパレット〜』(F&C) の原画を担当。2006年、『水夏』、『D.C. 〜ダ・カーポ〜』で一緒に仕事をした御影と共に、minoriで『ef - a fairy tale of the two.』の原画を担当。2007年、久弥直樹原作の『sola』では、ゲーム原画以外のキャラクターデザインを初担当。
Title: 七尾奈留 (Naru Nanao)
Section: 人物

現在のペンネームはCIRCUSの処女作『Aries』に出てくるキャラクター「七尾留奈（ななおるな）」に由来するとされている。自称「ぽてぽて絵描き」。「ぽてねこ」と呼ばれる菱形に縦線の瞳を持つ独特のセンスでデザインされた猫のイラストがトレードマーク。学生時代から使用している。座右の銘は、「買うか買わないか、迷ったら買え」「買わないで後悔するより、買って後悔しろ」ゲームクリエイターにもかかわらず、コミックマーケットでは一般参加者に混じって企業ブースの購入者列に並んでおり、部屋はグッズであふれ返っているとのこと。
Title: 七尾奈留 (Naru Nanao)
Section: 人物
Subsection: 同人活動

1999年から同人サークル『あいすとちょこ』を主宰している。しばしば「九尾（ここのび）」のサークル『ぽてねこ』との合同で参加。コミックレヴォリューション2003年秋や2006年夏のコミックマーケット70などでは、カタログ表紙イラストを描いている。2000年4月23日、Leaf主催の同人誌即売会『こみっくパーティー』（通称「リアルこみパ」）にサークル参加しているが、この当時は島配置の弱小サークル扱いであった。
Title: 七尾奈留 (Naru Nanao)
Section: 人物
Subsection: 交友関係など

影響を受けた人物としては吾妻ひでお、石田敦子、まりお金田など。すごいと思っている人物はいとうのいぢ。曰く、「お店に行くとのいぢさんの絵ばっかりで一体いつ寝ているんだろう、自分はこんなに描けないと思う」。ただ普段は特定の人物に注目しないように心がけていると語っている。イラストレーターのMithaとは友人であり、お互いの同人誌にたびたび寄稿している。
Title: 七尾奈留 (Naru Nanao)
Section: 原画・キャラクターデザイン参加作品
Subsection: アダルトゲーム

Cave Castle Cavalier (DALL)禁忌2 (SUCCUBUS)闇鍋Aries 〜明日への挑戦状〜 (CIRCUS)Infantaria (CIRCUS)水夏 (CIRCUS)アルキメデスのわすれもの (CIRCUS)D.C. 〜ダ・カーポ〜 (CIRCUS) - 本作のみ。『D.C. White Season 〜ダ・カーポ ホワイトシーズン〜』以降の派生作品には関わっていない。ぱにっく!! けろけろ王国（ぱじゃまソフト）Canvas2 〜茜色のパレット〜 (F&C)Canvas2 DVD EDITION (F&C)ef - a fairy tale of the two. (minori)Berry's (Sphere)ALIA's CARNIVAL! (NanaWind)ALIA's CARNIVAL! Flowering Sky (NanaWind)ALIA's CARNIVAL! Wパッケージ (NanaWind)春音アリス*グラム (NanaWind)白恋サクラ*グラム (NanaWind)千年戦争アイギス (DMM Game)あくまで、これは〜の物語 (Azurite)春音アリス*グラム Wパッケージ (NanaWind)白恋サクラ＊グラムLF (NanaWind)
Title: 七尾奈留 (Naru Nanao)
Section: 原画・キャラクターデザイン参加作品
Subsection: 一般ゲーム

クイズ埼玉連合の野望（埼玉連合）SAKURA 〜雪月華〜（CIRCUS・プリンセスソフト合同企画）魔女になる。（トライファースト）すぴぱら - Alice the magical conductor.（minori）ALIA's CARNIVAL! サクラメント (NanaWind / dramatic create)春音アリス＊グラム Snow Drop (NanaWind / エンターグラム)
Title: 七尾奈留 (Naru Nanao)
Section: 原画・キャラクターデザイン参加作品
Subsection: アニメ関連

D.C. 〜ダ・カーポ〜（キャラクター原案）ef - a tale of memories.（キャラクター原案）ef - a tale of melodies.（キャラクター原案）sola（キャラクター原案）かなめも（第11話エンドカードイラスト）僕は友達が少ない（第6話劇中ゲームイラストデザイン）かぎなど（第18話エンドカードイラスト）
Title: 七尾奈留 (Naru Nanao)
Section: 原画・キャラクターデザイン参加作品
Subsection: その他

おひめさまナビゲーション（キャラクターデザイン『電撃G's magazine』読者参加企画）カレンダーガール（イラスト『電撃G's magazine』連載）
Title: 七尾奈留 (Naru Nanao)
Section: 作品

七尾奈留画集 なないろあいす（2005年3月28日、角川書店、ISBN 9784048538251）七尾奈留画集 ななつのあしあと（2010年2月10日、角川書店、ISBN 9784048543934）七尾奈留画集 Colorful Candy Pot（2013年2月28日、アスキー・メディアワークス、ISBN 9784048915274）七尾奈留画集 ぱすてるちょこれ（2019年10月30日、KADOKAWA、ISBN 9784049128246）
Title: エミリオ・サンチェス・ペリエ (Emilio Sánchez Perrier)
Section: abstract

エミリオ・サンチェス・ペリエ（Emilio Sánchez Perrier、1855年10月15日 - 1907年9月13日）はスペインの画家である。風景画や「オリエンタリズム」の作品を描いた。
Title: エミリオ・サンチェス・ペリエ (Emilio Sánchez Perrier)
Section: 略歴

セビリアで生まれた。父親のもとで時計職人の仕事をしていたが、13歳の時、セビリアの美術学校に入学しホアキン・ドミンゲス・ベッケルとエドゥアルド・カノ・デ・ラ・ペーニャに学んだ。 1877年にマドリードの王立サン・フェルナンド美術アカデミーでも学び、ベルギー生まれの画家、カルロス・デ・アエス(Carlos de Haes)に学んだ。1879年にパリに旅し、ジャン＝レオン・ジェロームやフェリックス・ジアンのもとで修行を続けた。フランスではバルビゾン派の画家たちとも交流した。ヴェネツィア、イギリスを旅し、タンジェなど北アフリカの町でも風景を描いた。1880年頃、スペインに帰国し、セビリアの美術学校の教授に任じられた。セビリア県のアルカラ・デ・グアダイラをしばしば訪れ、マヌエル・ウッセル・デ・ギンバルダ(Manuel Ussel de Guimbarda)を中心とする画家たちと活動した。マルティン・リコ(Martín Rico)とグラナダで活動することもあった。1896年に結核と診断され、療養するも1907年に死亡した。水辺の風景を描くのを得意とした。
Title: 和達清夫 (Kiyoo Wadati)
Section: abstract

和達 清夫（わだち きよお、1902年（明治35年）9月8日 - 1995年（平成7年1月5日））は、日本の地球物理学者・歌人。専門は、気象学・地震学。理学博士（東京帝國大学・1932年）。初代気象庁長官。深発地震の存在を証明し、分布を指摘してプレートテクトニクスに先鞭をつけた。愛知県名古屋市生まれ。息子に物理学者・和達三樹がいる。 西須諸次（さいす もろじ）の名でエッセーを執筆した。
Title: 和達清夫 (Kiyoo Wadati)
Section: 経歴・人物

天王寺中学、東京開成中学、一高を経て、1925年3月に東京帝國大学理学部物理学科を卒業。中央気象台に入り、1932年、東京帝國大学から理学博士の学位を取得する。第6代中央気象台台長（1947年）につくと組織改変により初代気象庁長官に就任（1956年-1963年）。退官後は防災科学技術センターの所長を経て第4代埼玉大学学長（1966年-1972年）に任ぜられる。長官在任中は第5期日本学術会議議長（1960年）を兼任し、1974年に第17代日本学士院院長に選ばれた。環境関連では和達は中央公害対策審議会会長（1968年-1988年）、日本環境協会会長（1982年-）をそれぞれ務めた。1995年1月5日、腹部大動脈瘤破裂にて死去。92歳没。
Title: 和達清夫 (Kiyoo Wadati)
Section: 経歴・人物
Subsection: 功績

1940年代後半から日本気象学会に於いて理事長を始めとして指導的地位にあり後進の育成に努め、1969年には名誉会員となった。地震のエネルギーを現すマグニチュードは、和達の研究がヒントになって作られたものである。また深発地震を発見したことでも知られ、和達-ベニオフ帯（和達-ベニオフ面とも）に和達の名が今も残っている。沖縄戦で犠牲となった沖縄地方気象台職員の慰霊碑が、沖縄県糸満市に『琉風之碑』として建立されるにあたっては和達が自ら碑文を揮毫（きごう）し、慰霊碑の傍らに自作「夏草の原に散るべき花もなく」を刻んだ歌碑も設置された。
Title: 和達清夫 (Kiyoo Wadati)
Section: 栄誉栄典

日本学士院恩賜賞 1967年文化勲章 1985年
Title: 和達清夫 (Kiyoo Wadati)
Section: 家族・親族

父の和達陽太郎は電気技術者で逓信省の技師や名古屋電灯役員を務めた人物。祖父の和達孚嘉は江戸幕府の旗本から宮城県職員などを経て第5代仙台市長を務めた。
Title: 和達清夫 (Kiyoo Wadati)
Section: 著書
Subsection: 単著

『大地雲の話』（社会教育協会 1927年）『地震學』（中央気象台附属測候技術官養成所 1929年）『岩波講座 物理及ビ科学 宇宙物理学・地震観測法』（岩波書店 1929年）『地震』（鉄塔書院〈鉄塔科学選書〉1933年）。〈中公文庫〉に改版、1993年『地球と人』（岩波書店〈岩波叢書〉 1941年）一般向けには以下の随筆がある。西須諸次『あく迄希望あれ 西須諸次肺病文叢第一集』（自然療法社 1941年）『沈まぬ都会』（朝日新聞社 1949年）『青い太陽』（東京美術〈ピルグリム・エッセイシリーズ〉1971年）『地震の顔 随筆集』（自由現代社 1983年）『病とたたかう 複十字の道を歩みて』（国書刊行会 1987年）
Title: 和達清夫 (Kiyoo Wadati)
Section: 著書
Subsection: 共著

『気象の事典』（東京堂出版 1954年）『気象辞典』（天然社 1954年）『気象学講座』（地人書館 1955年）編著『津波・高潮・海洋災害』（防災科学技術シリーズ・共立出版、1970年）倉嶋厚共著『雪・風・地震の話』（日本放送出版協会 NHKブックス 1974年）編著『お天気博士 藤原咲平 藤原咲平の生涯』（日本放送出版協会 NHKブックス、1982年）
Title: 和達清夫 (Kiyoo Wadati)
Section: 著書
Subsection: 監修

『海洋大事典』東京堂出版、1987年『最新 気象の事典』東京堂出版、1993年
Title: 和達清夫 (Kiyoo Wadati)
Section: 著書
Subsection: 監修書

『新訂 高校地学』（教育出版 1966年4月11日 文部省検定済 1969年4月10日改定検定済）『ちきゅうとうちゅう』（よいこの学習百科 1979年）
Title: 和達清夫 (Kiyoo Wadati)
Section: 論文・報文・寄稿
Subsection: 関連論文

関口理郎, 藤谷徳之助, 里村雄彦「和達清夫名誉会員を偲んで」『天気』第42巻第7号、1995年、485頁、NAID 110001813582。 池田芳三「先生と鳥島気象観測所と私(和達清夫名誉会員を偲んで)」『天気』第42巻第7号、1995年、487-488頁、NAID 110001813585。 川口貞男「先生と南極(和達清夫名誉会員を偲んで)」『天気』第42巻第7号、1995年、493-494頁、NAID 110001813592。 鈴木尉元「和達清夫の地震学と地盤沈下研究への貢献(地学者列伝)」『地球科学』第58巻第1号、地学団体研究会、2004年、61-64頁、doi:10.15080/agcjchikyukagaku.58.1_61、ISSN 0366-6611、NAID 110004860740。
Title: 塩山紀生 (Norio Shioyama)
Section: abstract

塩山 紀生（しおやま のりお、1940年3月28日 - 2017年4月13日）は、日本のアニメーター、キャラクターデザイナー、イラストレーター。熊本県出身。『ハリスの旋風』でデビュー。代表作は『装甲騎兵ボトムズ』『鎧伝サムライトルーパー』など。
Title: 塩山紀生 (Norio Shioyama)
Section: 略歴

7人兄弟の3番目として生まれる。実家は砂糖問屋の商家。小学生時代は絵描きという仕事が良くわからず、むしろ夏目漱石や芥川龍之介に憧れて、作家になりたいと思っていた。後に絵画に凝るようになり、サラリーマンを2年間していた頃も休みの日には絵をよく描いていた。地元・熊本の新聞社で「日曜マンガ」を募集していることを知り、そこにナンセンス漫画のような作品などを投稿し始め、出すたびに入選していたという。1961年上京。上京当初は東京で新聞販売店で住み込みながらで働く日々を送る。1966年、はてなプロ入社、1970年、村田耕一、小松原一男、米川功真と共に「OH!プロダクション」を設立。OH!プロダクション退社後はフリーアニメーターとしてタツノコプロ作品を初め多くのサンライズ作品の作画監督を務める。初のキャラクターデザインを担当した『無敵鋼人ダイターン3』（1978年 - 1979年）最終回は「アニメに対する自分の想いを込めた」と高橋良輔との対談で述懐しているとおり、独特の荒々しくも力強いタッチで迫力ある画面を描き出している。その後、高橋良輔のリアルロボット路線第1弾『太陽の牙ダグラム』（1981年 - 1983年）において作画監督チーフを務めたのち、『装甲騎兵ボトムズ』（1983年 - 1984年）、『機甲界ガリアン』（1984年 - 1985年）、『鎧伝サムライトルーパー』（1988年 - 1989年）のキャラクターデザイン/作画監督チーフを歴任した。2017年4月13日、居住していた埼玉県三郷市のみさと団地で未明に火事が発生し、妻とともに遺体となって発見される。77歳没。また6日前の4月7日には、『ダイターン3』で仕事を共にした作曲家の松山祐士が自宅からの火事で亡くなっており、『機動戦士ガンダム』のヒットで多くのサンライズ作品とそのスタッフを認知していた多くのアニメファンは、二重の悲しみに包まれた。
Title: 塩山紀生 (Norio Shioyama)
Section: 作風・人柄

『ボトムズ』で谷口守泰、『サムライトルーパー』では村瀬修功と、塩山のオリジナルデザインを独自にアレンジした作画監督が、それをきっかけにしてスターアニメーターとなった。そのような独自のアレンジが可能だった理由については「塩山のキャラ造形がノーブルで嫌味のないスタンダードなものだから」という評と共に、塩山自身が「絵描きにはそれぞれ癖がある」といい、作画担当の個性を否定しない柔軟性を持っていたことが挙げられる。特に『ボトムズ』では谷口のアレンジに対し、塩山はむしろ谷口の姿勢を擁護・支持した。高橋良輔は、塩山との出会いが自身の創作の原動力になったと述べている。なお、塩山自身も『機甲戦記ドラグナー』に原画で参加した際にはオープニングアニメーションを担当した大張正己のほか同作品に参加している若手アニメーターたちの感性に着目し、作画を行う際に彼らの個性的な描き方を参考にしていたことが、角川書店のムック『NEWTYPE COLLECTION 6 機甲戦記ドラグナー』に描き下ろした主役メカ・ドラグナー1のイラストに寄せた塩山の紹介文から、明らかにされている。また、大張も自身のTwitterで塩山を悼む際、その旨を明かしている。絵や作品の特徴について「純」「筆の勢い・大胆さ」「描線の美」「男っぽさ」「力強さ」「ダイナミックな線」「生々しいタッチ・存在感」「劇画調」などと言った評価が見られる。そういった作風や人柄から、死去が報じられた際にはサンライズ、郷田ほづみ、結城信輝、ゆうきまさみ、鈴木臨之介など、関係者から故人を悼むコメントが寄せられた。
Title: 塩山紀生 (Norio Shioyama)
Section: 受賞歴

1984年『第6回アニメグランプリ』男性キャラクター部門 第一位 キリコ・キュービィー (装甲騎兵ボトムズ)1985年『第2回日本アニメ大賞・アトム賞』 OVA部門 最優秀作品賞 装甲騎兵ボトムズ ザ・ラスト・レッドショルダー1990年『第13回アニメグランプリ』読者賞 鎧伝サムライトルーパー1990年『第7回日本アニメ大賞・アトム賞』 ファン大賞 作品賞 鎧伝サムライトルーパー1990年『第7回日本アニメ大賞・アトム賞』 ファン大賞 男性キャラクター賞 真田遼/烈火のリョウ (鎧伝サムライトルーパー)
Title: 塩山紀生 (Norio Shioyama)
Section: アニメーターとしての参加作品
Subsection: テレビアニメ

ハリスの旋風（1966年 - 1967年）作画 ※デビュー作巨人の星（1968年 - 1971年）原画アタックNo.1（1969年 - 1971年）原画タイガーマスク（1969年 - 1971年）原画天才バカボン（1971年-1972年）原画赤胴鈴之助（1972年 - 1973年）原画科学忍者隊ガッチャマン（1972年 - 1974年）原画新造人間キャシャーン（1973年 - 1974年）作画監督/原画破裏拳ポリマー（1974年 - 1975年）原画てんとう虫の歌 （1974年）作画宇宙の騎士テッカマン（1975年）原画勇者ライディーン（1975年）作画監督超電磁ロボ コン・バトラーV（1976年 - 1977年）作画監督超電磁マシーン ボルテスV（1977年 - 1978年）作画監督闘将ダイモス（1978年）作画監督無敵超人ザンボット3（1977年 - 1978年）オープニング原画無敵鋼人ダイターン3（1978年 - 1979年）キャラクターデザイン/作画監督（最終話）未来ロボ ダルタニアス（1979年 - 1980年）作画監督無敵ロボ トライダーG7（1980年）作画監督/原画最強ロボ ダイオージャ（1981年）作画監督太陽の牙ダグラム （1981年 - 1983年）作画監督チーフ/サブキャラクターデザイン白い牙 ホワイトファング物語（1982年）原画装甲騎兵ボトムズ（1983年 - 1984年）キャラクターデザイン/作画監督チーフ機甲界ガリアン（1984年 - 1985年）キャラクターデザイン/作画監督チーフ機甲戦記ドラグナー（1987年）原画センチュリオン＜海外合作＞（1987年）キャラクターデザイン/作画監督鎧伝サムライトルーパー（1988年 - 1989年）キャラクターデザイン（デザイン協力/金山明博）/チーフ作画監督/OP・EDアニメーション（後半）機動戦士Vガンダム（1993年）原画闇夜の時代劇 老ノ坂（1995年）キャラクターデザイン/原画（本編イラストレーション ）獣戦士ガルキーバ（1995年）OP・ED・DN作画（共同）/原画勇者王ガオガイガー（1997年 - 1998年）デザインワークス（共同/鈴木竜也、戦船）/原画無限のリヴァイアス（1999年）原画犬夜叉（2001年 - 2004年）デザインワークス/原画陰陽大戦記（2004年 - 2005年）原画
Title: 塩山紀生 (Norio Shioyama)
Section: アニメーターとしての参加作品
Subsection: 映画

タイガーマスク ふく面リーグ戦（1970年）原画ドキュメント 太陽の牙ダグラム（1983年）キャラクターデザイン（共同/吉川惣司）/作画監督/新作カット原画（共同/谷口守泰）日本サンライズ・アニメフェスティバル (1986年) 装甲騎兵ボトムズ ザ・ラストレッドショルダーキャラクターデザイン/作画監督ネオ・ヒロイック・ファンタジア アリオン（1986年）イメージボード （共同/安彦良和） / 原画鎧伝サムライトルーパー 輝煌帝伝説（1990年）キャラクターデザイン/作画監督（共に共同/村瀬修功）機動戦士ガンダムF91（1991年）原画映画 犬夜叉 時代（とき）を越える想い（2001年）原画映画 犬夜叉 鏡の中の夢幻城（2002年）原画映画 犬夜叉 天下覇道の剣（2003年）原画