shintaro-ozaki/entity-explanation huggingface dataset:
Title: 松田優作 (Yūsaku Matsuda)
Section: 出演
Subsection: ドキュメンタリー

SOUL RED 松田優作（2009年、ファントム・フィルム） - 生誕60周年及び没後20周年を機にして作られたドキュメンタリー映画ラストデイズ「お前は、オレになれる」松田優作×香川照之（2010年12月22日、NHK総合）喫茶優作（2013.10.06-11.03、BS朝日）喫茶優作 PART2（2014.10.05-11.02、BS朝日）アナザーストーリーズ「松田優作“ブラック・レイン”に刻んだ命」（2022年11月11日、NHK）
Title: 松田優作 (Yūsaku Matsuda)
Section: 出演
Subsection: 広告・テレビコマーシャル

マンダム「GATSBY（ギャツビー）」：ハイチで撮影されたが、優作はハイチのラム酒を手みやげに持ち帰った。そのラム酒が店の定番になったと、レディジェーンの大木店長は述懐している。また80年代に海外でCM撮影した際には、タンゴで使用する楽器、バンドネオンを購入してきたという。（1985年 − 1988年）キッコーマン「トライアングル」麒麟麦酒「キリンライトビール」日本ビクター（現：JVCケンウッド）サッポロ飲料（現：ポッカサッポロフード&ビバレッジ）「JACK」− 没後に制作。Schick - 没後に制作。「探偵物語」の工藤俊作をメインキャラクターにキャンペーンを展開 （2008年）グンゼ 「The GUNZE」- 没後に制作。「探偵物語」の工藤俊作をキャラクターとしたコマーシャルを作成シャープ「AQUOS R9」- 没後に制作。など
Title: 松田優作 (Yūsaku Matsuda)
Section: 出演
Subsection: 映画主題歌担当

鉄騎兵、跳んだ（1980年）死神の使者（東映Vシネマ作品、1991年）ガン・ブレス 死ぬにはもってこいの夜 （東映Vシネマ作品、1998年）
Title: 松田優作 (Yūsaku Matsuda)
Section: ディスコグラフィ
Subsection: アルバム

=
Title: 松田優作 (Yūsaku Matsuda)
Section: 関連人物

萩原健一 - 「ええ、ぼくは……愛してるっていうか、尊敬してるっていうかね、あの人のことは……」「もちろん、生きているから神じゃないけど、どっちかっていうと人間と神のあいだみたいなとこまで (ショーケンの) レベルは上がっちゃってるんじゃないかと思うね。この国であれくらいのレベルの人は、あの年齢でいないんじゃないすか?」。松田が常に意識し、憧れた同時代唯一の俳優、歌手だった。原田芳雄 - 松田が公私ともに兄貴と慕う俳優。その慕いっぷりは半端ではなく、自宅も原田の隣に構えるほどであった。優作が70年代後半にサングラスをかけていたのは、原田を模倣したものである。クリスマスや正月等は原田・松田両家で友人を呼んでの盛大なパーティーを開いていたが参加者がかなり重なっていて彼らの行き来が大変だったため、松田が「いっその事、家の間の垣根を取っ払いましょうか」と提案したという逸話がある。それに対する原田の答えは「幾ら俺たちの間でも、それはけじめがなさ過ぎるだろう」というものだった。勝新太郎 - 「原田芳雄は、サングラスを取るタイミングを間違えた。優作はショーケンのマネをしすぎた」と発言。岸田森 - 松田が尊敬する俳優。松田は、岸田らが主宰する六月劇場の研修生だった。『探偵物語』などで共演もしている。岸田の葬儀に列席した際には号泣しながら「あの人のことを愛してましたからね、僕は。俳優としても人間としても」とのコメントを発している。安岡力也 - 松田の盟友。松田の生前に、撮影関係者でただ一人病気のことを告白されていた。村川透 - 遊戯シリーズの他、遺作である「華麗なる追跡 THE CHASER」を監督。よく知った仲。松田は村川のことを「監督」ではなくおどけて「トンカク」と呼んでいたらしい。森田芳光 - 「家族ゲーム」「それから」を監督。長谷川和彦- 長谷川が「太陽を盗んだ男」を撮影している時、同じ撮影所で「蘇える金狼」を撮影していた松田が見学に訪れている。危険なストーリーに魅せられた松田に、「長谷川さん、俺にもこんな作品作ってくださいよ」と頼まれたが、その依頼が実現する前に松田は亡くなってしまった。丸山昇一 - 松田と出会って才能を開花させた脚本家。映画製作においてコンビを組むことが多く、松田のアイデアを的確に脚本化できる重要な存在だった。丸山にとって松田は畏怖と尊敬の念が入り混じる存在で、脚本をアップする度に松田からどの様なチェックが入るか戦々恐々としていたそうである。石原裕次郎 - 『太陽にほえろ!』でジーパン刑事役として出演していた松田の役者性に早くから注目。松田の暴力事件では警視庁に情状酌量を願い出て、干された状態だった松田を『大都会 PARTII』の徳吉刑事役にブッキングするなどお気に入りだった。当時松田は刑事役はもうしないと決めており、当初は出演を断ったが、石原裕次郎が自ら出向き出演を依頼して実現した。渡哲也 - 『大都会パートII』などで共演。松田が非常に尊敬していた俳優の一人。松田の行きつけのスナックに呼び出され、「もっと映画に出るべきだ！」と説教をされ、それを「楽しい記憶」と語っている。沢田研二 - 沢田研二20周年パーティに訪れたが、沢田とは仕事をしたことがなかった。不思議に思ったリポーターにつながりを聞かれ、「こちらが一方的にファンですから。同じ世代っていうか同じ時代に生きられるのは本当に幸せですよ。それぐらい好きです」と答えている。また沢田が内田裕也に提供した曲「きめてやる今夜」を松田はカバーしている。桃井かおり - 文学座の一期先輩。「優作ちゃんの演技はオーバーなのよー」と茶化した折、優作が悔し涙を流したというエピソードがある。『竜馬暗殺』『太陽にほえろ!（桃井がゲスト出演）』『熱帯夜』『春が来た』で共演。中村雅俊 - 文学座の一期後輩。『われら青春!』の主役に中村を推薦したのが松田だと言われている。1975年（昭和50年）には『俺たちの勲章』でダブル主演を果たした。水谷豊 - 売れない時代から付き合いのある仲間であり、「優作ちゃん」と呼ぶほどの大の親友。片桐竜次 - 東映作品などの悪役で有名。同郷で『探偵物語』や『大都会 PARTII』、映画でもよく共演しており、松田優作との共演作「新宿25時」という刑事モノの企画もあったが流れてしまった。又野誠治 - 同郷で風貌がよく似ていたこともあり、松田を意識した役づくりをしていた後輩俳優。『太陽にほえろ!』のブルース刑事は、ジーパン刑事を意識した役柄だった。松田は弟分としてかわいがっており、自身が原田芳雄と比較されて苦労した事を又野に話し、「時間はかかるかもしれないが、役者を続けていけ」と激励していた。古尾谷雅人 - 松田を「兄貴」と呼ぶ俳優。『噂の探偵QAZ』など、松田をイメージしたキャラクターの作品を演じた。この作品には、『探偵物語』のレギュラーキャラである松本刑事役の山西道広が、「松本警部」として登場している。山西道広 - 『探偵物語』の松本刑事役。文学座付属演技研究所研究生時代から、松田と同じ時間を共有した俳優のひとり。奥さんが嫉妬するほどの仲が良かったという。また、デビューアルバムに楽曲を提供している。小林旭 - 松田がファンだったという日活アクション映画のスター。ドラマ『探偵物語』は小林のアクション・コメディに影響されているという高倉健 - 松田の遺作である『ブラック・レイン』で共演。松田が非常に尊敬していた俳優の一人であり、松田が一緒に写真を撮って下さいとお願いした唯一の俳優でもある。撮影後、松田が世界をまたにかけて活躍する事を期待し、2カ国仕様のロレックスを松田へ渡すべく準備していたが、本人の手に渡ることはなかった。伊藤洋三郎 - 元々は役者になるつもりではなかったが、学生時代に松田と出会い、現場の付き人を経験した。金子正次 - 松田の盟友。金子主演による自主制作映画「竜二」の出資金を募るため、各所に根回しをしたとされる。奇しくも命日が松田と同じ11月6日である。
Title: 松田優作 (Yūsaku Matsuda)
Section: 関連著書他

『NHK 知るを楽しむ 私のこだわり人物伝』2006年（平成18年）4・5月号、5月放送分・語りと著・リリー・フランキー『松田優作+丸山昇一 未発表シナリオ集』(幻冬舎: のち幻冬舎アウトロー文庫)『松田優作全集 改訂版』 (松田美由紀編、幻冬舎)『越境者 松田優作』 (松田美智子、新潮社: のち新潮文庫。『永遠の挑発松田優作との21年』（リム出版）に加筆訂正したもの)『松田優作DVDマガジン』（2015年5月26日創刊、全41巻、講談社） - 『探偵物語』全話と、アンケートの結果による人気映画作品を収録。映像特典やマガジンに関係者へのインタビューなどを収録。
Title: カール・ギュツラフ (Karl Gützlaff)
Section: abstract

カール・フリードリヒ・アウグスト・ギュツラフ（Karl Friedrich August Gützlaff、1803年7月8日 - 1851年8月9日）は、中国で活躍したドイツ人宣教師である。日本ではとくに、聖書を日本語に翻訳した人物として知られる。ギュツラフの訳は現存する最古の日本語訳聖書である。名前は英語風にチャールズ・グツラフ(ガツラフ、Charles Gutzlaff)と表記されることもある。中国名ははじめ郭士立(Guō Shìlì, Gwok3 Si6 laap6)、のち郭実臘(Guō Shílà, Gwok3 Sat6 laap6)。
Title: カール・ギュツラフ (Karl Gützlaff)
Section: 生涯

1803年プロイセン領ポメラニア地方のピーリッツ（今のポーランド領ピジツェ）に生まれた。ベルリンにあるモラヴィア兄弟団のヨハネス・イェニケの学校で学び、1823年に卒業した。イギリスで、一時帰国中のロバート・モリソンにあってその感化を受け、中国宣教を目指した。1826年に牧師按手を受け、オランダ伝道協会(NZG)の宣教師としてバタヴィアに派遣された。そこでウォルター・ヘンリー・メドハーストに会い、またマレー語と中国語を学んだ。ギュツラフはシンガポール、ボルネオ島、シャム、スマトラ島などで宣教活動を行った。1828年に新約聖書を部分的にタイ語に翻訳し、1834年にシンガポールで出版された。オランダ伝道協会がギュツラフを中国に派遣することを拒んだため、1828年にギュツラフは協会から脱退した。1829年にギュツラフはマラッカでイギリス人女性メアリー・ニューウェルと結婚したが、メアリーは若くして死んでしまった。ギュツラフは1834年にハリー・パークスのいとこにあたるメアリー・ウォンストールと再婚した。2番目の妻はマカオで盲人教育を行ったが、1849年に死亡した。ギュツラフは1830年代はじめに中国各地の沿岸を訪れて、そこで宣教の書物を配った。このときのことを旅行記『Journal of Three Voyages』として発表した。特に1832年に、イギリス東インド会社によるロード・アマースト号での航海で上海を探検していることは有名である。1834年にモリソンが死ぬと、その子のジョン・ロバート・モリソン、メドハースト、イライジャ・コールマン・ブリッジマンと共同でモリソン訳の聖書の改訂を行った。しかし英国外国聖書協会はこの改訂を認めず、新約と旧約のヨシュア記まで翻訳したところで共同作業は中断し、残りはギュツラフがひとりで翻訳した。この版は太平天国で使われた。ギュツラフはイギリス東インド会社の通訳の職につき、アヘン戦争時にはイギリスが清と南京条約を結ぶために努力した。戦後は香港に住んだが、中国国内にキリスト教を広めるためには中国人宣教師を育てなければならないと考えて、1844年に福漢会(Chinese Union)を創立した。福漢会は急激に成長し、ギュツラフは資金援助を得るために1849年にヨーロッパを訪れたが、その留守をあずかっていたテオドール・ハンバーグが会の経営に疑問を持って調査を行ったところ、200人のうち50人がアヘン喫煙者であり、80人は名前や住所を偽っていることが判明した。ギュツラフは1850年に香港に戻ったのちに福漢会をたてなおそうとしたが、翌年没した。
Title: カール・ギュツラフ (Karl Gützlaff)
Section: 生涯
Subsection: 東アジアとの関係

ギュツラフは朝鮮、台湾、日本にも関心を持ち、1832年から1833年にかけて、船旅をして鎖国中の日本にも入国を試みたが実現しなかった。1832年7月には朝鮮の黄海道長淵郡の鹿島（ノクト）に停泊し、さらに南下して、忠清南道論山の官吏に英国との通商を求めた書簡を伝達した。その後は済州島沖を通過して、同年8月には、琉球王国の那覇に寄港した。ギュツラフ一行の臨海寺の近くに上陸した。その時集まった民衆と役人に、漢訳聖書を配布した。琉球王尚氏に、三冊の漢訳聖書を贈呈した。中国に戻ったギュツラフは、日本人の三人の漂流漁民(音吉、岩吉、久吉)を引き取り、日本語を学んだ。ヨハネによる福音書を翻訳した『約翰福音之伝』とヨハネ書簡3通を翻訳した『約翰上中下書』をシンガポールで出版した。これらは近代プロテスタントによる最初の日本語訳であり、断片を除けば現存最古の日本語訳聖書である。1837年7月にギュツラフとサミュエル・ウィリアムズ宣教師らはモリソン号に乗り、音吉ら3人と、薩摩の漂流民4人（庄蔵、寿三郎、熊太郎、力松）を合わせた、漂流民7人を送り届ける目的で日本上陸を試みた。しかし、異国船打払令により幕府側が砲撃をしたので、やむを得ず引き返した。これが、モリソン号事件である。アヘン戦争後、日本、朝鮮、シャム、安南（現ベトナム）との今後の展望について、上官である香港総督に上申書を提出している。日本に関しては、長崎のオランダ商館に滞在した人物・シーボルトらの記録や、広東・マカオで発行された月刊誌『中国叢書』などから情報を蓄積しており、これを土台に次のような分析と展望をおこない、平和的な使節を送るべきと説いた。
Title: カール・ギュツラフ (Karl Gützlaff)
Section: 主な著書

 The Journal of Two Voyages. London/New York. (1833). https://archive.org/details/journaltwovoyag00gutzgoog （1831年と1832年の中国旅行について） Journal of Three Voyages. London/New York. (1834). https://archive.org/details/journalofthreevo00gutz （上の旅行記に1833年の旅行を加えて改訂したもの） A Sketch of Chinese History. London/New York. (1834). https://archive.org/details/sketchofchineseh01gutzuoft  China Opened. London. (1838). https://archive.org/details/chinaopenedor00reedgoog  The Life of Taou-Kwang, Late Emperor of China. London. (1852). https://archive.org/details/lifeoftaoukwangl00gtrich （没後に出版、道光帝について）ギュツラフは1833年に広州で中国語の月刊誌『東西洋考毎月統記伝』を創刊した（のちにシンガポールに移動）。
Title: カール・ギュツラフ (Karl Gützlaff)
Section: 栄誉

香港にはギュツラフの名を冠した通り（Gutzlaff Street, 吉士笠街 Gat1 si6 lap1 gaai1）がある。
Title: カール・ギュツラフ (Karl Gützlaff)
Section: 影響

ギュツラフは伝道協会から独立して宣教活動を行った。このことはリヴィングストンやハドソン・テーラーのチャイナ・インランド・ミッションに直接影響を与えた。シュヴァイツァーらも独立して宣教活動を行った。
Title: ロバート・ウェッバー (Robert Webber)
Section: abstract

ロバート・ウェッバー（Robert Webber、1924年10月14日 - 1989年5月19日）は、アメリカ合衆国の俳優。片仮名表記は他にもロバート・ウェーバー、ロバート・ウェバーがあり、稀にロバート・ウェーヴァー表記が見られる。身長182センチ。俳優としての特徴1940年代末から映画出演する傍ら、ブロードウェイの舞台にも立った。1950年代には低予算の犯罪物等で主演も務めたが、シドニー・ルメット監督の『十二人の怒れる男』（1957年）の12番陪審員役で目立つ様になり、世間的に認知された。1960年代に入るとハリウッド・メジャー作品の重要な脇役として重宝され、主に生真面目かつ堅物、堅実な人物を目立って演じた。ヴィンセント・ミネリ監督の『いそしぎ』（1965年）やジャック・スマイト監督の『動く標的』（1966年）、ロバート・オルドリッチ監督の『特攻大作戦』（1967年）等でも印象を残し、当時はキャリアの上昇期でもあり、性格俳優としての地位を築いた。この時期にはイタリア映画にも招かれ、『殺しのテクニック』（1966年）のニヒルな殺し屋が当たり役の一つになった。また、翌年には『捜査網せばまる』にも出演したが、以来1970年代末までイタリア映画には出演しなかった。また、『殺しのテクニック』への出演からディーン・マーティン主演のスパイ喜劇『サイレンサー/沈黙部隊』（1966年）での殺し屋役への起用へ繋がった。尚、『エマニエル夫人』（1974年）のジュスト・ジャカン監督のフランス映画『マダム・クロード』（1977年）にも出演している。1970年代に入ると『殺しのテクニック』で見せた様なニヒルさに加え、サム・ペキンパー監督の『ガルシアの首』（1974年）では女性を平気で殴るゲイの殺し屋を演じ、ハードかつ粗暴な味わいを発揮した。他にも『ミッドウェイ』（1976年）の様なスターの顔見せ映画にも出演していた。硬派な男臭さだけがウェッバーの魅力ではなく『現金作戦』（1966年）や『サンタモニカの週末』（1967年）、『バンクジャック』（1972年）、『プライベート・ベンジャミン』（1980年）等の喜劇作品でもコミカルなオカシ味を見せ、ブレーク・エドワーズ監督の『ピンク・パンサー4』（1978年）では彼自身のパロディとも取れる芝居を披露していた。また、オルドリッチ監督の『クワイヤボーイズ』（1977年）にもスター俳優でありながら端役に甘んじた。1980年代から晩年はテレビ映画への出演が多かった。『スターフライト・ワン』（1982年/テレビ映画）等も日本で紹介されている。また、リチャード・ブルックス監督の報道風刺劇『シークレット・レンズ』（1982年）にもレスリー・ニールセン、ヘンリー・シルヴァ、ジョン・サクスン、ハーディー・クルーガー、G・D・スプラドリン、ディーン・ストックウェル等々の渋い面々と共に顔を見せた。40年近くに渡るキャリアでテレビ・シリーズのゲスト出演も少なくなく、『ライフルマン』や『ルート66』、『スパイ大作戦』、『鬼警部アイアンサイド』、『刑事コジャック』、『こちらブルームーン探偵社』等、多数に上る。
Title: ロバート・ウェッバー (Robert Webber)
Section: 出演作品
Subsection: 映画

『明日なき男』 - Highway 301 （1950年、William B. 'Bill' Phillips）『十二人の怒れる男』 - 12 Angry Men （1957年、陪審員12番、優柔不断な小心者サラリーマン）『七月の女』 - The Stripper （1963年、Ricky Powers）『サイレンサー/沈黙部隊』 - The Silencers （1966年、Sam Gunther 犯罪組織の幹部）…右に紹介された写真『動く標的』 - Harper （1966年、ドワイト・トロイ（フェイ（かつての人気女優）の夫））『殺しのテクニック』 - Tecnica di un omicidio (イタリア) （1966年 イタリア映画、Clint Harris）『現金作戦』 - Dead Heat on a Merry-Go-Round （1966年、Milo Stewart）『特攻大作戦』 - The Dirty Dozen （1967年、デントン准将）『サンタモニカの週末』 - Don't Make Waves （1967年、Rod Prescott）『捜査網せばまる』 - Qualcuno ha tradito (イタリア) 米:Every Man Is My Enemy （1967年 イタリア・フランス映画、トニー・コスタ）『悪女のたわむれ』 - The Big Bounce （1969年、Bob Rodgers）『ボクサー』 - The Great White Hope （1970年、ディクソン）『バンクジャック』 - $ （1971年、Mr. North, Attorney）『ガルシアの首』 - Bring Me the Head of Alfredo Garcia （1974年、サペンスリー 賞金稼ぎ）『ミッドウェイ』 - Midway （1976年、フランク・J・フレッチャー海軍少将）『クワイヤボーイズ』 - The Choirboys （1977年、リッグス本部長補佐）『すばらしき仲間たち』 - Casey's Shadow （1978年、Mike Marsh）『ピンク・パンサー4』 - Revenge of the Pink Panther  （1978年、フィリップ・ドゥーヴィエ）『ガーデニア』 - Gardenia il giustiziere della mala (イタリア) 米: Gardenia （1979年 イタリア映画、トニー・カルーソ（日本語吹替版ではジャクソン））『テン』 - 10 （1979年、ヒュー）『プライベート・ベンジャミン』 - Private Benjamin （1980年、ソーンブッシュ大佐）『S.O.B.』 - S.O.B. （1981年、ベン）『シークレット・レンズ』 - Wrong Is Right （1982年、Harvey）『ファイナル・オプション』 - 英: Who Dares Wins, 米: The Final Option （1982年 イギリス映画、アイラ・ポッター将軍）『ワイルド・ギースII』 - Wild Geese II （1985年 イギリス映画、ロバート・マッキャン）『ナッツ』 - Nuts（1987年、Francis MacMillan）
Title: ロバート・ウェッバー (Robert Webber)
Section: 出演作品
Subsection: テレビ・テレビ映画

『赤い暗闇』 - The Movie Murderer （1970年 テレビ映画、Karel Kessler）『二重スパイ・国際謀略作戦』 - Hauser's Memory （1970年 テレビ映画、Dorsey）『警部マクロード／ニューヨークのわな』 - McCloud: Top of the World, Ma! （1971年 NBCミステリー・ムービー、Fritz August）『華麗なる泥棒』 - Thief （1971年 テレビ映画、James Calendar）『バナチェック登場(英語版)／消えたフットボール選手』 - Banacek: Let's Hear It for a Living Legend （1972年 NBCウェンズデー・ミステリー・ムービー、Jerry Brinkman）『赤い殺人鬼／カリフォルニア殺人事件』 - Hawkins （1973年、Carl Vincent TVシリーズ「ホーキンズ(英語版)」のパイロット版）『ストリート・オブ・L.A.』 - The Streets of San Francisco （1974年 テレビ映画、Al Cooper）『脱走の谷／恐怖の人妻誘拐』 - Death Stalk （1975年 テレビ映画、Hugh Webster）『マッコイと野郎ども／シッポをつかめ』 - McCoy: New Dollar Day（1976年 NBCサンデー・ミステリー・ムービー）『OH！ハードボイルド』 - Tenspeed and Brown Shoe （1980年 テレビドラマ、Herman LaCross）『SFスターフライトI』 - Starflight One,Starflight: The Plane That Couldn't Land （1983年 テレビ映画、フェリックス）『こちらブルームーン探偵社』 - Moonlighting （1985〜1989年 テレビドラマ、Alexander Hayes（6エピソード））『CIA・バイオニック・エージェント／アサシン』 - Assassin （1986年 テレビ映画、Calvin Lantz）『クライムエイリアン／何かがあなたを狙ってる』 - Something Is Out There （1988年 テレビドラマ、エスタブルック署長（6エピソード））
Title: イーキン・チェン (Ekin Cheng)
Section: abstract

イーキン・チェン（鄭 伊健、Ekin Cheng、1967年10月4日-）は、香港生まれの俳優、歌手。血液型はB型、てんびん座、身長178cm。
Title: イーキン・チェン (Ekin Cheng)
Section: 経歴

学生時代にCM出演で注目を集め、1991年に3人組のユニットとして歌手デビュー。翌年にはソロ活動を開始し、人気が出る。同年『應召女郎1988之二 現代應召女郎』で映画デビュー。1995年の『欲望の街・古惑仔I / 銅鑼湾（コーズウェイベイ）の疾風』にはじまる『古惑仔』シリーズで日本でも注目される。1998年、アーロン・クオックと共演した『風雲 ストームライダーズ』が大ヒットし、人気を不動のものにする。2006年、女優・歌手のジジ・リョンと破局。映画『ウルトラマンコスモス2 THE BLUE PLANET』の香港プレミア上映会に出席したり、2006年には、タイのチャイヨー・プロダクション制作の連続テレビドラマシリーズ『Project Ultraman』で主役のウルトラマンを演じ、中国での放映が予定されていた（しかしながら、チャイヨー・プロダクションが海外での著作権を消失したため、放映中止）等、香港の芸能人の中でも最も、ウルトラマンと縁の深い人物でもある。2009年7月、香港政府観光局主催の「香港ウィーク」出席のため来日。『カムイ外伝』を監督した崔洋一監督とのトークショーを行った。
Title: イーキン・チェン (Ekin Cheng)
Section: 主な出演作品
Subsection: 映画

キング・オブ・ギャンブラー（1994年）【香】ロリータ3人娘のぞき大作戦 ピーピング・キャッツ（1994年）【香】男たちの挽歌4（1994年）【香】人魚伝説（1994年）【香】男たちの挽歌 外伝（1994年）【香】欲望の街 古惑仔I 銅鑼湾（コーズウェイベイ）の疾風（1995年）【香】（DVD邦題：古惑仔I 欲望の街 銅鑼湾（コーズウェイベイ）の疾風）欲望の街 古惑仔II 台湾立志伝（1996年）【香】（DVD邦題：古惑仔II 欲望の街 台湾立志伝）新・欲望の街I 古惑仔疾風、再び（1996年）【香】（DVD邦題：古惑仔III 新・欲望の街 古惑仔疾風、再び）キラーズ・コード（1996年）【香】新・欲望の街II 97古惑仔最終章（1997年）【香】（DVD邦題：古惑仔IV 新・欲望の街 97古惑仔最終章）風雲 ストームライダーズ（1998年）【香】ポートランド・ストリート・ブルース（1998年）【香】ヴァーチャル・シャドー 幻影特攻（1998年）【香】超速伝説ミッドナイト・チェイサー（1999年）【香】ドラゴンヒート（1999年）【香】レジェンド・オブ・ヒーロー/中華英雄（1999年）【香】決戦・紫禁城（2000年）【香】東京攻略（2000年）【香】特攻!BAD BOYS（2000年）【香】狼たちの伝説 亜州黒社会戦争（2000年）【香】デッドエンド 暗戦リターンズ（2001年）【香】拳神 KENSHIN（2001年）【香】天上の剣（2001年）【香】冷戦（2001年）【香】ツインズ・エフェクト（2003年）【香】ヴィッキー・チャオのマイ・ドリーム・ガール（2003年）【香】恋の風景（2003年）【日・仏・中・香】ヒロイック・デュオ 英雄捜査線（2003年）【香】風雲!格闘王（2003年）【香】ツインローズ（2004年）【香】アブノーマル・ビューティ（2004年）【香】ツイン・ショット（2004年）【香】（映画祭上映時の邦題は「ひとりにして」）ディバージェンス 運命の交差点（2005年）【香】パティシエの恋（後備甜心）（2005年）【香】（映画祭上映時の邦題は「デザート（仮）」）死の森（2007年）【香】親密（2008年）【香】カムイ外伝（2009年）【日】風雲 ストームウォリアーズ（2009年）【香】楊家将〜烈士七兄弟の伝説〜（2013年）【中・香】全力スマッシュ（2015年）【香】恋する・ヴァンパイア（2015年）【日】ゴールデン・ジョブ（2018年）【香】深夜のドッジボール（2022年）【香】
Title: イーキン・チェン (Ekin Cheng)
Section: 主な出演作品
Subsection: テレビ

中神通王重陽（1992年）【香】・・・王重陽射鵰英雄伝之南帝北丐（1994年）【香】・・・段智興笑看風雲（1994年）【香】・・・包文龍香港明星迷（2002年、テレビ東京） ※薬師丸ひろ子、山本未來、室井滋が、香港スターを追っかけるOL役を演じ、イーキン・チェンが本人役でゲスト出演。PROJECT ULTRAMAN（2007年・製作中止）【タイ】
Title: バス・ファン・フラーセン (Bas van Fraassen)
Section: abstract

バスティアーン・コルネリス・ファン・フラーセン（Bastiaan Cornelis van Fraassen、1941年4月5日 - ）は、アメリカ合衆国の科学哲学者。プリンストン大学名誉教授で、現在はサンフランシスコ州立大学教授。
Title: バス・ファン・フラーセン (Bas van Fraassen)
Section: 経歴

オランダ・ゼーラント州のフースに生まれる。1956年に家族と共にカナダへ移住。1963年にカナダのアルバータ大学を卒業後、アメリカ合衆国ペンシルベニア州のピッツバーグ大学大学院に進学。1964年に修士号(MA.)を取得、1966年に博士号(Ph.D.)を取得した。アドルフ・グリュンバウムが指導教授だった。イェール大学、南カリフォルニア大学、トロント大学で教えた後、1982年からプリンストン大学哲学部教授に就任した。『哲学的論理学紀要』や『記号論理学紀要』といった学術雑誌の編集委員を務めている。趣味はロッククライミング。1980年の著書『科学的世界像』において、科学的反実在論の立場から構成的経験論 (constructive empiricism) を提唱した。また、同書による功績を認められて、1986年に科学哲学の発展に寄与した英語の著書に与えられる賞であるラカトシュ賞を受賞した。当初は哲学的論理学を専攻していたが、やがて科学哲学に主要な関心を移した。現在では主に物理学の哲学を研究しており、とりわけ量子物理学の最近の発展において、科学的実在論と経験論との論争がどのように行なわれてきたかを検討している。1989年の著書『法則と対称性』では、自然現象の振る舞いを統制する自然法則の実在を想定することなしに、物理現象の説明は十分に可能である、と主張した。
Title: バス・ファン・フラーセン (Bas van Fraassen)
Section: 思想
Subsection: 科学理論と実在

ファン・フラーセンの提唱する「構成的経験論」によれば、科学の目標は「経験的に十全」(empirically adequate) な科学理論を構成することであり、ある科学理論が承認される際には、観察不可能な内容をも含むその理論の全体が文字通りに「真」である、という信念を持つことはまったく必要とされない。すなわち、その理論が措定する観察不可能な実体が客観的に世界のうちに実在すると考えるか否かは、理論の承認に含まれていない。ある科学理論の承認が含むのは、その理論が経験的に十全であるという信念、すなわち、観察された現象をもとにして科学者が構築した「データ・モデル」(data-model) に、その科学理論が提案するモデルの一つが、その経験的部分構造に関する限り合致しているという信念だけである。
Title: バス・ファン・フラーセン (Bas van Fraassen)
Section: 思想
Subsection: 理論の統語論的な捉え方と意味論的な捉え方

20世紀前半の支配的な経験論流派だった論理実証主義と異なり、ファン・フラーセンは理論の意味論的捉え方 (semantic conception of theories) に基礎を置いている。論理実証主義の立場では、科学的理論とは何よりもまず内的一貫性を第一の特徴とする言表の総体であるということが強調され、どの文からどの文が導き出せるかといった、科学理論の構文論的な分析が中心的な関心を集めた。これに対してファン＝フラーセンの意味論的なアプローチでは、科学理論は非言語的なモデルととらえられ、通常理論だと考えられている言語的な表現はそのモデルを言語化したものだと見なされる。同じモデルに対して、それを文の集合によって表現する以外にもさまざまな仕方で表現することが可能である。この力点の違いは、20世紀に起こった論理学の転換と類比的なものである。論理学上の構文論的な概念は基本的に記号の働きを意味するが、記号間の相互関係を、その意味に関する考察抜きで検討すべきだ、という考え方が第二次世界大戦前の形式主義的論理学やヒルベルト学派によって強く主張された。理論モデルへのアプローチは1960年代・1970年代になって再燃したものであり、このアプローチからモデル、同型性、基数といったファン・フラーセンの科学哲学の鍵概念が生じるのである。
Title: バス・ファン・フラーセン (Bas van Fraassen)
Section: 思想
Subsection: 科学的実在論批判

ファン・フラーセンによれば、科学的実在論が信奉される理由は、科学は現象の説明を究極の目標としているという考え方が広く浸透していることにある。しかし彼によれば、この考えは間違っている。実際には科学理論にとって現象の説明は二次的な目的でしかなく、ある科学理論の確からしさを判断するための規準は、その理論が経験的データ・モデルに適合しているかどうかということだけである。さらに言えば、説明への要求は心理学的次元で論じられるべきものであって、科学的次元の問題ではない。ファン・フラーセンによれば、現象の説明には「プラグマティック」な要因が深く関連していて、一定の文脈で、一定の関心を持った人に対しては十分な説明となることがらが、別の文脈で別の関心をもつ人に対しては、必ずしも適切な説明となるわけではない。説明とは理論と現象の純粋な関係ではなく、これらに文脈を加えた三項の間の関係なのである。したがって、たとえばある理論が経験的証拠に対する「最善の説明」である、といったことを、その理論を信じるべき理由として採用するのは適切でない。ある理論が現象の説明に適しているかどうかは、せいぜい「経験的に同値」な他の理論と区別する際に役立つに過ぎないのである。
Title: バス・ファン・フラーセン (Bas van Fraassen)
Section: 思想
Subsection: スタンスとしての経験論

ファン・フラーセンによれば、経験論者は実在論者とは違って、世界がどのようであるかに関する信念をもち得ない。経験論者はただ、世界の中で行動する仕方について、とりわけ、科学的調査を行う仕方について何らかの「スタンス」をもつことだけができる。経験論者にとって世界は、存在する事物の総体ではないし、現象の総体でもない。なぜなら経験論者は世界がどのようであるかについての信念をもつことはできないし、生じうるすべての現象を実際に経験することもできないからである。したがって世界について語ることは、世界の「部分集合」を問題にすることなのであり、それは論証の中で直接ないし間接的に明らかにされねばならない。
Title: バス・ファン・フラーセン (Bas van Fraassen)
Section: 思想
Subsection: 量子物理学と経験論

量子物理学の誕生によって科学哲学の分野でも様々な論争が繰り広げられ、しばしば大変専門的な議論がされているが、ファン・フラーセンもまた自らの経験論的見解を応用して量子物理学を論じている。彼の奉じる立場は「コペンハーゲン的様相解釈」と彼自身が名付けたもので、ニールス・ボーアやヴェルナー・ハイゼンベルクの主張の「主観主義的傾向」のある解釈に依拠しており、科学的実在論を逐一批判するものである。ファン・フラーセンに対する主要な批判者には、ポール・チャーチランドがいる。彼は「ファン・フラーセン『科学的世界像』の反実在論的認識論」と題する論文において「観察不可能な現象」と「単にまだ観察されたことのない現象」とを対比し、構成的経験論者の取る認識論的態度は恣意的であると論じた。また、ファン・フラーセンは哲学的論理学、とりわけ自由論理についてのパイオニア的研究でも知られている。
Title: バス・ファン・フラーセン (Bas van Fraassen)
Section: 著作

An Introduction to the Philosophy of Time and Space, Random House, New York 1970 (réedition 1985, with new preface and postscript, Columbia UP).Formal Semantics and Logic, Macmillan, New York 1971.Derivation and Counterexample: An Introduction to Philosophical Logic (with Karel Lambert), Dickenson Publishing Company, Inc. 1972.The Scientific Image, Oxford University Press 1980. 丹治信春訳『科学的世界像』紀伊國屋書店, 1986年Laws and Symmetry, Oxford University Press 1989.Quantum Mechanics: An Empiricist View, Oxford University Press, 1991.The Empirical Stance , Yale University Press, 2002.Possibilities and Paradox: An Introduction to Modal and Many-Valued Logic (with J.C. Beall), Oxford University Press, 2003.Scientific Representation: Paradoxes of Perspective, OUP, 2008.
Title: レンツォ・ロッソ (Renzo Rosso)
Section: abstract

レッツォ・ロッソ（イタリア語: Renzo Rosso、1955年9月15日 - ）は、イタリアの実業家である。ファッションブランド・ディーゼルの創業者として知られる。OTBグループの代表取締役社長である。
Title: レンツォ・ロッソ (Renzo Rosso)
Section: 略歴

イタリア北東部にあるヴェネト州のブルギネ村にて誕生。彼の両親は農民であり、放課後は父親を定期的に助けていた。1970年 パドヴァのマルコーニ工科大学で工業用繊維製造の研究を学ぶことになった。15歳の時、彼の最初の自己設計の衣服、母親のシンガーミシンを使用して、ローウエストのベルボトムジーンズを製作した。ロッソはジーンズモデルで実験を続け、各ペアを友人にあげるか学校で約3500リラで販売した。1973年 ヴェネツィア大学で経済学の勉強を始め、農場で父親を助けることに加えてメカニックと大工として働いて研究に資金を提供した。1975年 ヴェネツィア大学を中退し、イタリアの様々な衣料品ブランドのズボンを製造する地元の衣料品メーカーであるMoltexの生産マネージャーとして働き始めた。1978年 ロッソがゴールドシュミードが実際に可能だと考えていたものを超えて会社の生産量を増やすことができた後、ロッソは自身で新しいビジネスを始めるために会社を辞めたという考えがあった。しかし、GoldschmiedはロッソにMoltexの40％の株式を提供し、一緒に新しい会社を設立することに同意することで留まるように説得し、ディーゼルを設立した。
Title: アルバート・グロスマン (Albert Grossman)
Section: abstract

アルバート・バーナード・グロスマン（英語: Albert Bernard Grossman 、1926年5月21日 - 1986年1月25日）はアメリカ合衆国の起業家であり、アメリカのフォーク・ミュージック、ロックンロール・シーンで活動したマネージャーであった。ボブ・ディラン、ジャニス・ジョプリン、ピーター・ポール&マリー、ザ・バンド、オデッタ、ゴードン・ライトフット、イアン&シルヴィアを含むフォーク、フォークロック界で人気を博した多くのパフォーマーのマネージャーを務めたことで知られている。
Title: アルバート・グロスマン (Albert Grossman)
Section: 来歴
Subsection: 幼少期

グロスマンは1926年5月21日、洋裁業を営むロシア系ユダヤ人の息子としてシカゴに生まれた。レーン・テクニカル・ハイスクールからシカゴのルーズヴェルト大学へ進学し、経済学士として卒業した。
Title: アルバート・グロスマン (Albert Grossman)
Section: 来歴
Subsection: キャリア

大学卒業後、グロスマンはシカゴ住宅局に勤務したのち、1950年代後半にライヴハウスの経営に乗り出すために退職した。1956年、アメリカン・フォーク・ミュージック・リバイバルの動きが拡大する中、フォークスターのボブ・ギブソンをオフビート・ルームで見て、グロスマンはギブソンとその他の出演者を見せるための「リスニング・ルーム」のアイデアを思い付いた。その結果生まれたのがロジャー・マッギン（当時はまだジム・マッギンを名乗っていた）が12弦ギタリストとしてのキャリアを始動させたライス・ホテルの地下のゲイト・オヴ・ホーンである。グロスマンは彼のクラブに出演したアーティストの一部のマネージャーを務めるようになり、1959年にはニューポート・ジャズ・フェスティバルを運営するジョージ・ウェインと手を組み、ニューポート・フォーク・フェスティバルを立ち上げた。第一回の同フェスティバルでグロスマンはニューヨーク・タイムズの評論家ロバート・シェルトンに対して次のように語っている。「米国の大衆は眠れる森の美女のようなもので、フォーク・ミュージックの王子様にキスをしてもらい目を覚ますのを待っているのです。」1961年、グロスマンはマリー・トラヴァース、ノエル・ストゥーキー、ピーター・ヤーロウの3人でピーター・ポール&マリーを結成させた。翌年、グループ名を冠した彼らのファースト・アルバムがビルボードのトップテン入りを果たす。彼らはアトランティック・レコードに熱烈なアプローチを受け契約締結目前まで行ったものの契約には至らなかった。彼らが契約をしたのはワーナー・ブラザース・レコードであったが、この理由については後になってアトランティック・レコードの幹部が知ることとなった。それは、契約に際しグロスマンが音楽出版担当のアーティー・モーグルから紹介を受けたワーナー幹部ハーマン・スターを通じ、音楽のレコーディングとパッケージングに関して完全なるクリエイティヴな決定権をグループに与えるという前例のない契約内容を勝ち取ったことによるものであった。1962年8月20日、ボブ・ディランはグロスマンとマネジメント契約を締結した。グロスマンはまたディランをニューヨーク州北部の ウッドストックにあった彼の自宅に招待してもてなした。ディランはこの地域が非常に気に入り、1965年に自らも近辺に家を購入するに至った。ディランのアルバム『ブリンギング・イット・オール・バック・ホーム』のジャケットにはグロスマンの妻、サリーが赤いドレスを着てディランとともに写っているが、これはグロスマンのウッドストックの自宅にて撮影されたものであった。1966年のワールド・ツアーからウッドストックに戻ったディランはグロスマンのベアズヴィルの家から自宅に戻る途中でバイク事故を起こし、その後8年間ツアーから遠ざかることとなった。グロスマンはボブ・ディランとピーター・ポール&マリーのマネージャーを務めていた時代に、ディランの「風に吹かれて」をピーター・ポール&マリーに提案し、彼らはそれをワンテイクで即レコーディングしてリリースしている。ボブ・ディランが1969年8月、ワイト島音楽祭に出演する直前に英国の評論家マイケル・グレイがビートルズがディランのステージに登場するという噂についてグロスマンに正したところ、彼は小声で以下のように答えたという。「もちろんビートルズはボブ・ディランと共演したいでしょう。私は月へ飛びたいですが。」ディランとグロスマンの契約は1970年7月17日に正式に解約された。これはグロスマンがディランの出版権の50%を得ることになっていた条件にディランが気づいたことによるものだった。グロスマンが1967年にジャニス・ジョプリンを含むビッグ・ブラザー・アンド・ザ・ホールディング・カンパニーの5人と契約をした際、彼はメンバーに対してドラッグの使用を禁止し、彼らはルールに従うことに同意した。1969年春、契約条件にもかかわらずジョプリンがドラッグを使っていることを彼は知ったが、彼はそのことで彼女を叱責することはなかった。その代わりに1969年6月、彼は彼女の事故死の際に彼に対して20万ドルが支払われるという条件の生命保険を締結した。彼が負担した年間保険料は3500ドルだった。ディランとの契約が解約された2か月半後の1970年10月4日、当時グロスマンの最も有名な顧客だったジャニス・ジョプリンがヘロインの過剰摂取によって亡くなった。彼は彼女の死についてジャーナリストや音楽業界の仲間に語ることを拒否し、その結果、オフィスに山のようにかかってきた電話について彼の従業員マイラ・フリードマンが対応する羽目になった。ジョプリンの伝記の執筆者エリス・アンバーンによると、一番の顧客を失ったことに関するグロスマンの気持ちについては不明だという。わかっていることと言えば、1974年当時存命の彼の顧客はザ・バンドのメンバーだけであったが、彼がその頃ジョプリンの遺産に関して忙しく動いていたという事実である。サンフランシスコ・アソシエイテッド・インデムニティ・コーポレーションはグロスマンが生命保険で20万ドルの支払いを受けたことに異議を申し立て、その結果奇妙な民事裁判が起こされた。ニューヨーク・ポストによると、この裁判で保険会社はジョプリンの死が自殺によるものであり、トーマス野口医師が結論付けた過失による過剰摂取ではなかったことを証明しようと試みた。グロスマンはジョプリンの生前、彼女の薬物乱用について知らなかったと証言し、事故死の保険については飛行機事故を念頭にしたものだったとした。彼は勝訴し、11万２千ドルの支払いを受けた。また、1974年に彼はハワード・オーク監督のドキュメンタリー映画『ジャニス』の制作に協力し、ジョプリンがグロスマンのことをマネージャーとして満足していると語っている白黒映像を見つけ出して提供した。グロスマンののキャリアの中で顧客となったのはトッド・ラングレン、オデッタ、ピーター・ポール&マリー、ジョン・リー・フッカー、イアン&シルヴィア、フィル・オークス（キャリア初期）、ゴードン・ライトフット、リッチー・ヘイヴンズ、ポゾ・セコ・シンガーズ、ザ・バンド、エレクトリック・フラッグ、ジェシー・ウィンチェスター、そしてジャニス・ジョプリンらがいる。
Title: アルバート・グロスマン (Albert Grossman)
Section: 来歴
Subsection: ベアズヴィル・スタジオとベアズヴィル・レコード

1969年、グロスマンはウッドストック近郊にベアズヴィル・レコーディング・スタジオを設立、1970年にはベアズヴィル・レコードを創業した。同レーベルは当時グロスマンがパートナー関係にあったアンペックス社のレーベル、アンペックス・レコードから発展したものだった。同レーベルは短命であったが、トッド・ラングレンのソロ・デビュー作『ラント』はその中で数少ない成功したリリースとなった。ベアズヴィル・レコードが設立されるとアンペックスがその配給会社となった。（のちにワーナー・ブラザース・レコードがその役を引き継いだ。）1972年4月、グロスマンはキニー（WEA）主宰の英国におけるベアズヴィルの立ち上げパーティーに出席。トッド・ラングレン、ラザルス、およびフォガットが最初のアルバム・リリースに選ばれた。ラングレンのソロ・レコーディングと彼のバンド、ユートピアに加えて、同レーベルではジェシー・ウィンチェスター、フォガット、ギル・エヴァンス、ポール・バターフィールド、スパークス、フェリックス・キャヴァリエ、ランディ・ヴァンウォーマー、ラザルス、ジェシー・フレデリック、ロジャー・パウエル、NRBQ、dB’sといったアーティストのレコーディングを行なった。マイケル・フリードマンがグロスマンの事務所で働くようになった際、彼はグロスマンにラングレンを紹介し、マネジメント契約を締結させた。これはラングレンがナッズを脱退した直後であり、1970年代初期にラングレンはベアズヴィル・レーベルあるいはグロスマンの他の顧客のために独占的にレコード・プロデューサーとして仕事をした。グロスマンは、ラングレンをジェシー・ウィンチェスターのアルバムのエンジニアとしてザ・バンドのロビー・ロバートソンに紹介し、その縁で彼はザ・バンドのサード・アルバム『ステージ・フライト』でもエンジニアを務めている。ラングレンはまた、ジャニス・ジョプリンの『パール』の初期セッションでも仕事をしたが仕事を完遂するに至らず、その役はポール・A・ロスチャイルドに引き継がれた。ラングレンがプロデュースしたジョプリンのレコーディング「One Night Stand」（1970年3月28日録音）は10年以上に渡り未発表だったあと、没後発表のアルバム『白鳥の歌』に収録された。ベアズヴィル・レーベルは1980年代初頭まで活動を続け、グロスマン死去の2年前となる1984年に閉鎖された。ベアズヴィル・スタジオは1970年代後半から1980年代にかけてラングレンのレコーディングの拠点となり、米国および世界で活躍するトップ・アーティストによって使用された。
Title: アルバート・グロスマン (Albert Grossman)
Section: 来歴
Subsection: マネジメント・スタイル

グロスマンは顧客獲得、そして顧客のキャリアの取り扱い方のいずれにおいても、その手法は攻撃的であると言われていた。その攻撃性は多分にグロスマンが自らの美的判断を信じるところに端を発している。グロスマンは顧客に25パーセントのコミッションを支払わせた（当時の業界標準は15パーセントほど）。彼は次のように語っていたという。「私と話す度にあなたは以前より10パーセント賢くなる。だから私は他の愚か者たちが何もせずに請求する金額に10パーセントを上乗せするのだ。」交渉におけるグロスマンの得意なテクニックは沈黙であった。ミュージシャンでマネージャーのチャーリー・ロスチャイルドはグロスマンについて次のように語っている。「彼はただ相手をにらみつけ何も言わない。彼は自分から進んで情報を伝えることはせず、人はそれに堪えられなくなるのです。彼らはその場を持たせるために何でもいいから話し続けます。彼は力のバランスを自分に向けるための素晴らしい才能を持っていました。ディランは自伝『Chronicles: Volume One』の中でガスライト・カフェで初めてグロスマンに会った際の経験について語っている。「彼は『マルタの鷹』のシドニー・グリーンストリートように見えました。大きな存在感があり、常に伝統的なスタイルのスーツとネクタイをしてテーブルの角に座っていました。彼が話すと大概はその声は大きく、まるで戦争のドラムが叩かれたようでした。彼は話すことよりはうなり声を上げることの方が多かったです。グロスマンは顧客を満足させるために、ときに不誠実ともとられる言動を取った。ジョーン・バエズを勧誘した際、彼はこう言ったという。「いいか、君は何がほしいんだ？ただ君がほしいものを言ってくれ。私はそれを用意するから。何でもほしいものを用意できる。だから何がほしいんだ？ただ言ってくれればいい。誰でもお好みの人を用意するから。」グロスマンは顧客の商業的成功に注力しており、またしばしばアメリカン・フォーク・ミュージック・リバイバルの社会主義者たちに囲まれていたことから、彼の振る舞いはときに敵意を生じさせることがあった。グリニッジ・ヴィレッジにおけるグロスマンの存在について、ディランの伝記の著者で評論家のマイケル・グレイの次の文がこの敵意について、的確に描写している。「彼は馬鹿にした目で人を見るずんぐりした男で、ガーズ・フォーク・シティに自身のレギュラー・テーブルを持ち、そこから静かに周囲の様子を観察していた。そんな彼に多くの人々は嫌悪感を抱いた。よりよい世界を実現するための運動を展開した新左翼改革者たち、およびフォーキーな理想主義者たちの中において、アルバート・グロスマンは金の亡者であり、魚が住む浅瀬を泳ぎ回るオニカマスのように獲物を狙い静かに動く様子が目撃されていた。