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Title: 杉浦茂 (Shigeru Sugiura)
Section: 生涯
Subsection: 漫画家へ（第一期）

全ての生活の糧を二人の兄に頼っていた杉浦は、一念発起して洋画家とは別の道を目指すことにする。知人から田河水泡への紹介状をもらい、その後3カ月、勝手の分らない漫画家の道を目指すかどうか悩んだ末、1932年（昭和7年）4月1日、小石川の高級アパート・久世山ハウスを訪ね、田河の門下となった。田河はこの時、すでに『のらくろ』により売れっ子作家となっており、杉浦もその名前は知っていた。入門の数日後には、山梨から上京してきた倉金虎雄（後の倉金章介）も門下になり、それまで弟子がいなかった田河に、二人の門下生ができた。田河の妻、高見澤潤子によれば、「弟子と言えば、杉浦茂が一番弟子であり、荻窪の家へはときどき訪ねて来て、倉金章介やその他の若い人たちと、よくいっしょにあつまっていたが、その後は、あまり家に来なくなった。」という。ただし、杉浦は戦後の1947年にも、その頃荻窪にあった田河の家を訪れており、親交が全く途絶えたわけではなかった。田河は「制作環境に接していれば漫画は自然と分るものだ」という考えから、指導を特に行わなかった。杉浦は、倉金とともに原稿のベタ塗りなどを手伝いつつ、東京朝日新聞（1932年12月18日付）に一枚ものの『どうも近ごろ物騒でいけねえ』を執筆、デビューを果たす。その後もいくつかの短中篇作品が少年誌に掲載された。しかし、杉浦はネタの引出しが少なく、苦肉の策として別の雑誌に同じネタを使い回すこともあり、この傾向はその後も続いた。また、戦前の作品からは、描線や登場人物の表情に横井福次郎の影響も見受けられる。杉浦の元には、洋画家の岩月信澄（栗原信門下）と日本画家の加藤宗男（堅山南風門下）という同い年の2人の親友がアシスタントに入った。1933年（昭和8年）には、家から独立。杉並区高円寺のアパートに移り住んだのち、翌1934年に音羽の小石川アパートへ引っ越し、同アパートに住んでいた挿絵画家の霜野二一彦、漫画家の広瀬しん平と親交を得る。その後、1936年には本郷区本郷森川町にある徳田秋声の経営する不二ハウスへ移った。1937年（昭和12年）、田河を顧問に昭和漫画会が結成され、杉浦もその一員となる。この頃より、軍役召集が始まり、漫画家にも令状が届くようになったため、その5月より田河が創刊した『小学漫画新聞』は、発行停止を余儀なくされる。また、国家統制に関る漫画家団体として、1939年、宮尾しげをを会長に日本児童漫画家協会が結成され、昭和漫画会同人全員とともに杉浦も参加。この後も、1940年に新日本漫画家協会、1942年に少年文学作家画家協会が発足し、1943年には、新日本漫画家協会が発展解消、大政翼賛会肝煎で日本に居た全漫画家が入会した日本漫画奉公会（会長北沢楽天）が結成され、杉浦もそれらに参加した。戦争が激化するにつれ、政府は企業への統制を強めた。出版社が統廃合され、雑誌の数も減少し、雑誌の仕事が無くなるにつれ、多くの漫画家は発表の場を単行本へ移した。杉浦も1941年（昭和16年）に初めての単行本『ゲンキナコグマ』を国華堂書店より出版。その後も啓蒙的な教育作品を制作し、単行本での発表を続けた。戦前期の杉浦は、主に国華堂書店から10冊の描下ろし単行本を出版した。1943年（昭和18年）に結婚し、横浜市港北区妙蓮寺から江戸川区小岩町へ移り住む。しかし、結婚披露宴の費用で貯金を費やし、単行本の仕事も無くなり、漫画家生活を諦める寸前にまで陥ってしまう。前年に出した『コドモ南海記』（国華堂書店）の印税が頼りで、仕事机や本棚、結婚祝いの柱時計も古道具屋に売ってしまうほどだった。そんな時、電車内で、通勤途中であった旧友の漫画家岡田晟（倉金と同郷で親友）と偶然出会い、そのまま勤め先である映画会社の茂原映画研究所に同行し、就職させてもらう。杉浦の後に、仕事に困っていた旧知の漫画家の帷子進もここで働いた。杉浦は軍関連の教材映画のセル画の仕事を担当した。元来病弱な杉浦は、徴兵検査で丙種とされていたたが、1945年（昭和20年）7月に召集を受け、世田谷の砲兵連隊に入隊、熊本県へ派兵される。アメリカ軍の有明海上陸に備え、玉名郡梅林村の梅林国民学校に駐屯し、首から吊るした火薬箱を両手で抱えて人間爆弾として突撃するための訓練などを受けたが、急な環境の変化と栄養失調により下痢を起こし、半病人となった。
Title: 杉浦茂 (Shigeru Sugiura)
Section: 生涯
Subsection: 戦後の黄金期（第二期）

終戦後、杉浦は1945年（昭和20年）9月末に復員したが、翌年まで漫画の仕事は無く、食料（さつまいも）の確保に明け暮れる。戦中の勤め先であった茂原映画研究所は、日本映画社（日映）に吸収されてアニメ映画専門の会社となり、後に漫画家となる福井英一と知り合えたものの、杉浦と同僚の帷子はアニメ映画が大嫌いだったことから、共に会社を辞めることになる。1946年（昭和21年）、杉浦は、帷子宅で出版社新生閣の社長鈴木省三に紹介される。小学館出身の鈴木は、新生閣で当時大流行していたこども漫画に注力していた。杉浦は、単行本『冒険ベンちゃん』を描き下ろし、これが戦後初の漫画仕事となった。その後、新生閣では西部劇を中心に執筆し、同社発行誌の『少年少女漫画と読物』には『冒険ベンちゃん』や『弾丸トミー』、『コッペパンタロー』（後に『ピストルボーイ』に改題）を連載した。鈴木は、経営不振の責任を取って新生閣社長を辞任後、1953年に小学館出版部長に復帰し、同じ一ツ橋グループの集英社出版部長を兼任。集英社で『おもしろ漫画文庫』を創刊した。杉浦の代表作となる『猿飛佐助』は、その21巻目として描かれた。同作は12万4千部刷られ、同文庫の中で一番の売上を記録。この大好評を受け、『猿飛佐助』は雑誌『おもしろブック』（集英社）に連載となる（1954年3月 - 1955年12月）。また、これをきっかけに杉浦の仕事は大幅に増え、1958年までの 5年間の間（46歳 - 50歳）に、後の代表作となる様々な長編漫画が生み出された。忍術物の『猿飛佐助』、『少年児雷也』、完全オリジナルの『ドロンちび丸』。西部劇では、背景の描き方等にアメコミの影響が見受けられる『弾丸トミー』、『ピストルボーイ』、SF物の『怪星ガイガー』（改題改稿して『0人間』）などである。また、コミカライズ作品では『モヒカン族の最後』、『ゴジラ』、『大あばれゴジラ』がある。この時期の作品テーマは、冒険物（1950年まで）から西部劇（1953年まで）に移り、さらに時代物へと変わっていったが、それぞれの作品に、戦前の小説や映画を盛んに見た経験が活かされている。1958年には、集英社から、描下ろし作品『杉浦茂傑作漫画全集』が全 8巻で刊行された。しかし、対応しきれないほどの仕事が殺到し、昼も夜も仕事をし続けた杉浦は体調を崩してしまう。1959年という年は『週刊少年サンデー』（小学館）と『週刊少年マガジン』（講談社）の二つの漫画誌が創刊され、有力漫画家の仕事が月刊誌から週刊誌へ移行していった時期だが、杉浦は、とてもやりきれないと週刊誌の依頼を断っている。この子供向け漫画を中心とした第 2期の活動は1966年（昭和41年）まで続いた。
Title: 杉浦茂 (Shigeru Sugiura)
Section: 生涯
Subsection: 第三期以降

1960年代以降は、ストーリー漫画が主流となり、子供向け漫画専門の杉浦は苦戦するようになる。慣れぬ持ち込み行い、時流に乗る様な大人漫画も描いた。1968年（杉浦60歳）から漫画の仕事を再開(第3期)。この時期は「とにかく漫画は面白さが大切」という考えから、さらに作風が奔放になり、アートの様な、シュールレアリスティックでサイケデリックな作品を多く手掛けた。また、1969年の虫コミックス（虫プロ商事）での『猿飛佐助』の再単行本化以降、自身の手で過去の作品をよりはちゃめちゃに改稿するようになるが、このことに対する読者から抗議の投書が来たことにより、改稿をやめている。70歳に入ってからも精力的に活動を続けた。名作を杉浦流に改変した『日本名作劇場』を『太陽 (平凡社)』（1980年1月号 - 1981年6月号）に執筆。単行本『まんが聊斎志異』（上巻 1989年刊、中巻 1990年刊）を描き下ろす。また、1980年代から、杉浦のナンセンスでシュールな作風がサブカルチャーの興隆と共に再評価されると、1989年の第29回児童文化功労者に選出された。さらに、杉浦の作品集が何度か編まれている。また、この他にイラストの仕事も手掛けている。森永製菓「ぼうチョコ」のパッケージイラストや、有楽町西武の開店を宣伝するポスターと、CM のキャラクターのデザイン（1984年）、ソニー、日立、横浜ドリームランド、ニコンへのイラスト提供、筒井康隆『お助け・三丁目が戦争です』金の星社（1986年）と、糸井重里『私は嘘が嫌いだ』ちくま文庫（1993年）の挿絵などである。1996年（平成8年）、88歳になった杉浦は『杉浦茂マンガ館』第5巻のために「2901年宇宙の旅」を描下ろし、64年に及んだ長い長い画業を終えた。1999年（平成11年）、杉浦は交通事故で腰の骨を折って寝たきりになり、その後椅子に座れるほどには回復したものの、2000年（平成12年）4月23日、入院先の病院で腹膜炎により死去した。92歳だった。
Title: 杉浦茂 (Shigeru Sugiura)
Section: 生涯
Subsection: 死後

杉浦の原稿は散逸がひどく、死後も作品の発掘が進められている。2007年から中野書店のものと同名の『杉浦茂傑作選集』が青林工藝舎より刊行され、これまでに未収録だった改稿版が単行本化された。2013年には、1958年に刊行された『杉浦茂傑作漫画全集』（集英社）全8巻の内、 4巻（2, 5, 6, 7）が選ばれ、BOX入り『杉浦茂傑作漫画選集 0人間』として小学館クリエイティブから刊行された。また、2002年に、東京都三鷹市の三鷹市美術ギャラリーにて「杉浦茂 - なんじゃらほい - の世界展」、2009年に、京都市中京区の京都国際マンガミュージアムで「冒険と奇想の漫画家・杉浦茂101年祭」展、2012年には、東京都江東区の森下文化センター（田河水泡・のらくろ館と同じ建物）で「びっくりどんぐり奇想天外 杉浦茂のとと? 展」と、画業を紹介する展覧会も開催された。四方田犬彦は、著書『日本の漫画への感謝』（潮出版社、2013年）の中で、杉浦茂を最初に取り上げている。
Title: 杉浦茂 (Shigeru Sugiura)
Section: 作風と評価

杉浦作品は、その独自色の強い強烈な作風から漫画の歴史では語りづらく異端である。同時代に活躍した手塚治虫も、戦前から杉浦のことをユニークな作品を描く漫画家として注目していたが「田河水泡門下とはつゆ知らず、倉金良行（章介）さんとは一線を劃した独立独歩の作家だと思っていた」と語っている。呉智英は、杉浦作品を「戦後復興期から高度成長開始期という現代マンガ成立期でも特筆すべき存在」とし、全盛期の1950年代でさえ、様式的でないギャグや超現実的な物が横溢する作風は異質であり、時代を先取りするものであったと評する。米沢嘉博は、杉浦茂の世界を「メタモルフォセスと奇人変人と食い物にあふれかえった、マンガ故のでたらめで自由な世界」と表現した。山口昌男は杉浦を「へたうまのはしり」と目しており、杉浦が影響を受けた映画や歌舞伎などの世界がコラージュの技法も使って、時間や空間、論理の制約を受けず、登場人物が飛躍する様を「カーニバルのそれに近いイメージの祝祭空間」と評している。杉浦作品の大胆な筋運びは、杉浦の漫画に対する独特な姿勢が大きく影響している。普通は、構想をまとめた後にネームや下書きなどを経てペン入れに至るが、杉浦は頭の中で、大体の構想をまとめた後、下書きをせずに一発でペンを入れ、執筆途中でも「こちらの方が面白い」と思い至ったら話の筋を曲げるようなことを頻繁に行っていた。弟子の斉藤によれば、杉浦は「ぼくはね、話が前とつながってなくてもいいんだよ」と語っていたという。こうした奔放さは、杉浦作品の大ゴマでよく見る、物語の筋と関係ない群衆が、主要登場人物を埋没させるほどにてんでバラバラに行動し、おしゃべりしたり歌ったりするお祭り騒ぎのような賑やかさにも表れている。また、画家時代の腕を活かしたリアル調の絵でギャグをしたり、デフォルメの絵とリアルの絵を交互に挟んだりする奇抜なセンスも見られる。また、杉浦作品に欠かせないものの一つに、気味の悪い怪物がある。カンブリア紀の生き物さながらのものや、文化や時代性に捕らわれないぶっ飛んだデザインの数々の怪物が現れ、忍術物では登場人物の忍者たちがそういったものに変化（へんげ）している。杉浦は登場人物の名づけ方も独特である。代表作の『猿飛佐助』を例にとると、食べ物に由来した「うどんこプップのすけ」や「コロッケ五えんのすけ」、「おおそうじでんじろう」（大河内傳次郎）や「たんげ五ぜん」（丹下左膳）などのダジャレ、「おもしろかおざえもん」といった何とも言えないものなど、独自の言語センスを発揮した。斉藤は、杉浦が読者の子供の覚えやすさと親しみやすさを重視してのことだという。こうした言語センスは登場人物の台詞回しにも表れている。例えば、杉浦のプロレスマニアぶりが発揮された『拳斗けん太』や『プロレスの助』では、「えーい」と兇器も辞さない激しい挌闘、暴力で倒された相手が、「ぱ」や「パ」、「て」などの一言悲鳴をあげたり、「ふわ」、「ホワッ」、「ふういてえ」などと笑顔で断末魔をあげたりするところは読者に牧歌的な印象を与える効果が出ている。また、唐沢俊一は登場人物がよく本筋と関係なくとりとめもない無駄口を叩くことを指摘し、登場人物への名づけセンスや台詞回しに落語からの影響を指摘している。歌を歌う群衆について前述したが、主要人物もよく歌を歌っている。『猿飛佐助』では真田十勇士の一人三好青海入道が、「しらないまーに食べちゃった♪」と他人の食べ物をテンポよく歌って歌詞で状況説明してつまみ食いをするギャグを披露している。
Title: 杉浦茂 (Shigeru Sugiura)
Section: 弟子

戦後の黄金期（第二期）、杉浦には3人のアシスタントがいた。戦前から引き続き、友人加藤宗男が杉浦を手伝っていたが、加藤はその後早くに逝去。この加藤以外の2人が杉浦の弟子で、1人は斉藤あきら、もう1人は藤巻悟郎である。藤巻は数年で引退したため、長く杉浦の元に残ったのは斉藤だけだった。戦前の杉浦は漫画の素人だったにもかかわらず、師匠の田河から漫画について直接教わらなかったが、斉藤も1954年の入門当時、印刷工場勤務の傍ら定時制の高校に通う10代の少年であり、漫画については高校の新聞部で1コマ漫画を描いた経験がある程度だった。斉藤は杉浦が近くに住んでいることを知って親しみをもち、ファンレターを出した。すると、杉浦から地図付きの返信が届き、江戸川区小岩町の自宅に招かれた。訪問当日、杉浦と談笑した後、急に杉浦が描きかけの原稿の余白に絵を描くことを指示した。この時斉藤は自分が絵を描くことを伝えていなかったし、また、漫画は好きだったものの、漫画家になるつもりは全くなかった。斉藤本人は手伝いはこれきりにするつもりだったのだが、また杉浦から手伝いの依頼が来て、ついに入門することになったという。杉浦と斉藤は、漫画のアイデアの出し方など漫画制作の根本に関る様なことはほぼ話し合わなかった。ただ、田河がそうだったように、杉浦も斉藤には仕事を紹介した。斉藤は、長じて漫画技術を習得して杉浦以外にも高野よしてるや手塚治虫、横山光輝の元でもアシスタントを経験し、独立して「ジャガープロ」を設立した。その後、ジャガープロは赤塚不二夫のフジオ・プロダクション「斉藤班」となり、斉藤は赤塚のアシスタントも務めたが、他の漫画家のそれと比較して杉浦の仕事振りの独特さに驚いたという。
Title: 杉浦茂 (Shigeru Sugiura)
Section: 影響

杉浦への弟子入り後にフジオ・プロに入った斉藤が語るように、赤塚不二夫は杉浦茂のファンで、登場人物の「レレレのおじさん」の「レレレ」は杉浦作品から来ているし、それ以外にも「あたいのことさ」とか「いっけねえ」、「いたいのなんのって、もう」等の定番の台詞にも影響も与えた。また、杉浦作品の登場人物が頻繁に見せる手のポーズに、広げた指のうち中指と薬指を曲げるポーズがあるが（アメリカ手話の「I Love You」の形。読者に向かって手の甲を向けるか平を向けるかは一定しない）、このポーズは手塚治虫『鉄腕アトム』や赤塚不二夫『天才バカボン』、いしいひさいち『ののちゃん』でも確認できる。もう一つ、有名なポーズがあり、腕とつながっていない拳が頭を掻くものだが、手塚治虫が『七色いんこ』や『旋風Z』（SUGIURA SHIGERU の手書き註釈あり）などでギャグポーズとして活用している。また、手塚の『おれは猿飛だ!』は杉浦の『猿飛佐助』の自己流解釈であると語っている。また、漫画家の日野日出志、みうらじゅん、本秀康やいしかわじゅん、みなもと太郎、花輪和一、タイガー立石など、グラフィックデザイナーの田名網敬一、SF作家のかんべむさし、横田順彌、ミュージシャンの細野晴臣が杉浦から影響を受けたことを語っている。ギャグ漫画家の唐沢なをきは、杉浦への追悼と表し、自作『カスミ伝』にて一話まるまる作風と絵柄を杉浦に似せて描いている。アニメ監督の宮﨑駿も影響を受けた一人であり、宮﨑によって読売新聞のテレビCMとして、杉浦作品のアニメ化が企画され、『猿飛佐助』、『太閤記』、『八百八狸』などを原作に、駿の長男である宮﨑吾朗が演出を担当し、スタジオジブリによって制作された。このテレビCMは『ふうせんガムすけ』編と題され、2009年より放送された。
Title: 杉浦茂 (Shigeru Sugiura)
Section: 作品
Subsection: 漫画

主要作品のみ掲載とし、例えば新聞雑誌掲載作品は特筆すべきもの以外割愛した。杉浦茂『杉浦茂マンガ館：2901年宇宙の旅』第5巻巻末収録の「杉浦茂・全作品リスト」を主に参考に、ペップ出版編集部編『杉浦まんが研究『まるごと杉浦茂』』ペップ出版<杉浦茂ワンダーランド>別巻収録の小野寺正巳編「完璧作品リスト」で補足して作成した。
Title: 杉浦茂 (Shigeru Sugiura)
Section: 作品
Subsection: テレビCM

読売新聞「ふうせんガムすけ」編 - 原作
Title: エミリオ・スカナヴィーノ (Emilio Scanavino)
Section: abstract

エミリオ・スカナヴィーノ（Emilio Scanavino 、1922年2月28日ジェノヴァで誕生 ― 1986年11月28日ミラノにて死去）はイタリアの画家、また彫刻家であった。
Title: エミリオ・スカナヴィーノ (Emilio Scanavino)
Section: 生涯

1922年2月28日ジェノヴァで生まれたエミリオ・スカナヴィーノは、1938年にジェノヴァのニコロー・バラビノ美術高等学校へ入学、そこで少年時代に影響を受けた教師のマリオ・カロンギと出会う。1942年ジェノヴァのサローネ・ロマーノで初めて個展を開催、同年にミラノ大学建築学科へ入学する。1946年ジョルジーナ・グラリアと結婚、1947年に初めてパリへ行く。パリでの生活は長くはなかったが、エドアルド・ジャグエル、ヴォルス、カミッレ・ブリエンなどの芸術家や詩人との出会いは後のエミリオの作品に大きな影響を与え、特にポストキュービズムに深く感銘をうけた。1948年にジェノヴァのイソラ画廊で作品を展示した。1949年に長男が生まれ、翌年第25回ヴェネツィア・ビエンナーレに作品を出品する。1951年のアポッリナレギャラリーでの個展の際にロンドンに滞在、エドゥアルド・パオロッツィ、フィリップ・マルティリン、グラハム・ステルランヅ、フランシス・ベーコンと知り合う。イタリアへ帰国後、ミラノのフォロボナパルテのマンサードにアトリエを開く。スカナヴィーノの作品を扱ったのは、美術評論家のグイド・バッロと美術商のグイド・ラ・ノーチェ、アルツロ・シュワルツであった。翌年の1952年アルビッソラ・マリーナのマッゾッティ陶器の工場で働き、ルーチョ・フォンタナ、アスゲル・ヒョルン、グリエッム・コルネイル、ロベルト・マッタ、ウィフレード・ラーム、ジュセッペ・カポグロッシ、エンリコ・バージ、セルジョ・ダンジェロー、ロベルト・クリッパ、ジャンニ・ドーヴァー、アゲノレ・ファッブリ、アリージ・サッスなどの様々な芸術家と友情を育んだ。同年長女が生まれ、パオラと名付けた。1954年に再びヴェネツィア・ビエンナーレにて個展を開催、翌年グラツィアノ賞、1958年にリッソネ賞を受賞。ヴェネツィア・ビエンナーレでの個展はプランポリーニ賞を受賞した。同年、画商のカルロ・カルダッツォを担当していたガッレリア・デル・ナヴィリオと契約を結び、家族とミラノへ移住。カルロ・カルダッツォとは公私にわたって関係を深めた。スカナヴィーノの作品は、エンリコ・クリスポルーティ、グイド・バッロ、ジャンピエロ・ジャーニ、エドアルド・ジャグエル、ジッロ・ドルフレス、ロベルト・サネーシー、フランコ・ルッソーリとアライン・ジョッフローイなどの多くの評論家に評価された。1960年スポレート賞、サッサリ賞、ヴァレーシア賞、リーニャーノ賞を受賞。第三十回ヴェネツィア・ビエンナーレへの個展開催の依頼を再度受ける。1962年カリーチェ・リグーレに古い家を買い、アトリエに作り変える。その後ミラノでジャンニ・マラバルバという美術収集家と知り合い友情を結ぶ。1963年ラ・スペツィア賞の受賞後、7年来の親友でスカナヴィーノを献身的に支えたカルロ・カルダッツォが突然死去。親友の死はスカナヴィーノをひどく苦しめた。しかし、カルロの兄弟であるレナト・カルダッツォが美術商の仕事を引き継ぎ、スカナヴィーノの名をイタリアだけでなく世界中に広めることに大きく貢献した。1966年の第三十三回ヴェネツィア・ビエンナーレで再度個展を開催。ピニンファリーナ賞を獲得した。1968年、カリーチェ・リグーレへ多数のアーティストを集めて小さな共同体を作る。1970年メントーネ・ビエンナーレのグランプリ賞を受賞、雑誌「ウオモ・エ・ラルテ」の編集長であり、美術収集家でもあるフランコ・カステッリと親睦を深めた。カステッリはスカナヴィーノを大きく支持した。1971年に大きな手術を乗り越え、新しいスタイルの開発を研究する。カリーチェ・リグーレで働くかたわら、ベルギー、フランス、ドイツへ旅行した。その後1973年から1974年にかけて、ダルムシュタットのクンシュタッレはスカナヴィーノ名作展を開催した。名作展は1974年にヴェネツィアのパラッツォグラッシとミラノのパラッツレアーレでも開催された。1982年、病状の悪化にもかかわらず仕事を継続、公共施設や民間施設で様々な展示会を開催。1986年にはローマのクアドリエンナーレディアルテへ作品を出品した。1986年11月28日にミラノで亡くなった。
Title: エミリオ・スカナヴィーノ (Emilio Scanavino)
Section: 作風

具象画家のような作品ではじめたスカナヴィーノは、短期間でポストキュービズムの形に変わり、50年代の上旬は物の形が完全に消えるまでだんだん形を様式化をした。1954年スカナヴィーノの作品に彼の象徴になる結び目が初めて現れる。その結び目はその後の作品の中心になった。50年代の作品は彼の作品の中で一番綺麗だと思われる。その作品の中で彼の芸術の象徴である精神の苦悩が映されている。70年代の下旬の絵に、結び目は完璧に明確され、不安な形で描かれている。恐怖な形で赤い血の色で染みつけられてあるように、描かれたこともある。スカナヴィーノはちゃんとした芸術活動にはとても入れにくい。抽象な表現主義とハンス・アルトゥングとジョルジュ・マチューに近いアンフォルメル抽象主義者のように考えられている。
Title: 宮沢弘成 (Hironari Miyazawa)
Section: abstract

宮沢 弘成（みやざわ ひろなり、1927年 - 2023年1月14日）は、日本の物理学者。専門は、核物理・素粒子物理学。東京大学理学部教授を経て、東京大学名誉教授。東京府出身。1950年東京大学理学部卒業。1968年東京大学理学部教授。1993年東レ科学技術賞受賞。2023年逝去。
Title: 宮沢弘成 (Hironari Miyazawa)
Section: 業績

主な業績は以下のとおりである。1966年、超対称性の概念を世界で初めて提唱。1951年、原子核の磁気モーメントに対する、中間子効果の予測。1957年、藤田純一とともに、藤田・宮沢型の原子核三体力モデルを提案。1955年、分散公式を中間子と核子の散乱に対して適用したGoldberger-Miyazawa-Oehmeの関係式の発見。1966年、宮沢は中間子とバリオンの超対称性を提唱したが、あまり注目されなかった。1970年代初頭、J. L. Gervaisと崎田文二（1971年）、Yu. A. GolfandとE.P. Likhtman（1971年）、D.V. VolkovとV.P. Akulov（1972年）およびJ. WessとB. Zumino（1974年）らが、時空と場の根本的に新しい対称性として、超対称性の概念を独立に発見した。これは、ボース粒子とフェルミ粒子、そして時空とミクロな世界の内部対称性を統一し、異なる量子力学的な性質の素粒子間の関係を確立するものであった。重力の繰り込みを可能にする理論のひとつとなり、超弦理論にも取り入れられている。
Title: 宮沢弘成 (Hironari Miyazawa)
Section: 主張

場の量子論や超弦理論などに批判的で、現状は量子力学が成立する前夜、前期量子論の段階にあるとする。「Schrodinger方程式は古典論で導ける」とする。超多時間論と場の量子論を批判し、真の相対論形式でないとする。超弦理論にも批判の矢が向けられている。
Title: マリオ・サバン (Mario Javier Saban)
Section: abstract

マリオ・サバン（Mario Javier Saban, 1966年2月12日 - ）は、アルゼンチン生まれの神学者、作家、哲学者、ユダヤ・カバラの研究者兼教授である。これまで17冊の本を執筆している。現在はスペインにてユダヤ神秘主義（カバラ）を教えている。
Title: マリオ・サバン (Mario Javier Saban)
Section: 略歴

1966年2月12日、アルゼンチンの首都ブエノスアイレスで生まれる。セファルディム・ユダヤ（スペイン系ユダヤ人とも言う）の家系で生まれ育った。ブエノスアイレス大学で法学の学位を取得しスペインに渡る。これまで６つの博士号を取得している。2008年、哲学の博士号（マドリード・コンプルテンセ大学、スペイン）2012年、人類学（ルビーラ・イ・ビルジーリ大学、スペイン）2015年、心理学の博士号（ラモン・リュイ大学、スペイン）2016年、歴史の博士号（リェイダ大学、スペイン）2018年、神学の博士号（ムルシア大学、スペイン）2018年、応用数学の博士号（アリカンテ大学、スペイン）
Title: マリオ・サバン (Mario Javier Saban)
Section: 経歴

1987年、アルゼンチンにに住むユダヤ人たちの歴史を発表。1990年、「Judíos conversos」の書籍を発表。アルゼンチンで歴史と文化に貢献したユダヤ人たちの系譜を紹介。2003年、「El Judaísmo de San Pablo」の書籍を発表。イエス・キリストの使徒パウロが信仰したユダヤ教を紹介。2007年から2018年まで、ユダヤの伝統文化保存及び活用を目的とした団体「Tarbut Sefarad」の会長を務めた。2008年6月、1つ目の哲学の博士号論文となる「Rambam, el genio de Maimónides」を発表。ユダヤ教の偉人モーシェ・ベン＝マイモーンについての研究である。2008年9月、「El judaísmo de Jesús」を発表。ユダヤ教徒としてのイエス・キリストを研究した作品である。2011年12月、ユダヤ神秘主義カバラ関連の最初の本「Sod22-El Secreto」を発表。さらにカバラの観点から宇宙進化論の研究を進めていく。2012年10月、2つ目の人類学博士号論文となる「El Misterio de la Creación y el Árbol de la Vida en la mística judía: una interpretación del Maase Bereshit」の博士論文を発表。2015年11月、3つ目の心理学博士号論文となる「El sentido existencial en la construcción del sujeto: Mística judía y psicología」を発表。宇宙進化論の神秘的な研究を心理学に適用した論文である。この論文は2016年2月カイロス出版社から書籍化された。2016年1月、4つ目の歴史学博士号論文となる「Causas y consecuencias de la ruptura entre el judaísmo y el cristianismo en el siglo II」を発表。2世紀に起きたユダヤ教とキリスト教の断絶を取り上げている。この論文は「Sinagoga e Iglesia」って言うタイトルで書籍化された。2018年3月、5つ目の神学博士号論文となる「La Merkabá: el misterio del Nombre de Dios」を発表。旧約聖書のメルカバの神について解説している。2018年7月、6つ目の博士号論文となる「El Infinito y el lenguaje en la Kabbalah judía: un enfoque matemático, lingüístico y filosófico」を発表。スペインのアリカンテ大学にて応用数学の博士号を取得。カバラの観点から「無限」を説明する論文である。2019年11月、「30 Chispas de Luz」が出版される。カバラの基礎的なトピックを紹介する作品である。2020年6月、「Los Secretos De Dios-Sefer Atzilut: el libro de la Emanación」が出版される。ユダヤ教の偉人Isaac Luria氏が説いた宇宙の起源、ビッグバンの前に何が起こったことをカバラの観点で分析した作品である。2021年1月、「Las estrategias del Satán」が出版される。カバラの観点から「悪」（サタン）の働きや仕組みを分析した作品である。マリオ・サバン氏がこれまでの研究や経験から世の中の「悪」の原点を分析する作品である。
Title: マリオ・サバン (Mario Javier Saban)
Section: 大学教授

多くの大学で教授を務めてた経歴を持っている。スペインのフアン・カルロス王大学マドリード・カルロス3世大学リェイダ大学ルビーラ・イ・ビルジーリ大学スペイン国立通信教育大学 （UNED）
Title: マリオ・サバン (Mario Javier Saban)
Section: 書籍
Subsection: ユダヤ教関連の著書

Judíos conversos (1990).Los hebreos nuestros hermanos mayores (1991).Los marranos y la economía en el Río de la Plata (1993).Mil preguntas y respuestas sobre el judaísmo español y portugués(1993).La matriz intelectual del judaísmo y la génesis de Europa(2005).La cronología del pensamiento judío(2007).Rambam, el genio de Maimónides (2008).
Title: マリオ・サバン (Mario Javier Saban)
Section: 書籍
Subsection: キリスト教関連の著書

Todos somos judíos(1994).Las raíces judías del cristianismo (2001).El judaísmo de San Pablo (2003).El sábado hebreo en el cristianismo(2004).El judaísmo de Jesús (2008).Sinagoga-Iglesia: la ruptura del siglo II (2016).
Title: マリオ・サバン (Mario Javier Saban)
Section: 書籍
Subsection: カバラ関連の著書

Sod 22: el secreto (2011).Maase Bereshit: el misterio de la creación (2013).La cábala: la psicología del misticismo judío (2017).La Merkabá: el misterio del Nombre de Dios (2018).2021年3月現在日本語に翻訳された著書はなくスペイン語版しか流通していない。
Title: ベルンハルト・ミネッティ (Bernhard Minetti)
Section: abstract

ベルンハルト・ミネッティ（Bernhard Minetti、1905年1月26日 - 1998年10月12日）は、ドイツの俳優。
Title: ベルンハルト・ミネッティ (Bernhard Minetti)
Section: 出演作品

北京の嵐カラマゾフの兄弟（イヴァン）
Title: 范増 (Fan Zeng)
Section: abstract

范 増（はん ぞう、拼音: Fàn Zēng、紀元前277年 - 紀元前204年）は、秦末期の楚の参謀。居巣（現在の安徽省合肥市巣湖市）の人。『史記』によると項羽からは亜父（あふ、あほ、父に亜ぐの意）と呼ばれ敬愛されたが、劉邦側からの権謀術数により、最終的には項羽から離れて死んだ。
Title: 范増 (Fan Zeng)
Section: 略歴

誰にも仕えずに暮らしていた。また、奇策を立てることを好んだ。 二世元年（紀元前209年）、陳勝・呉広の乱がおき、項梁が会稽で挙兵していた。二世二年（紀元前208年）、陳勝は秦との戦いで戦死する。項梁は陳勝の行方不明後に楚王を名乗った景駒と景駒を擁立した秦嘉を「無道である」として、彭城に侵攻して打ち破る。秦嘉は戦死し、景駒は逃亡した。同年4月、項梁は秦との戦闘を行い、途上で陳勝の死を聞いて、薛に諸将を集めて今後の事を図った。当時既に70歳になっていた范増であったが、彼の元を訪れると「陳勝の敗北は当然のことです。秦が六国（魏・趙・韓・斉・楚・燕）を滅ぼした時、楚は最も罪が無かったのに、懐王は秦に入ったら帰してもらうことはありませんでした。楚の人は今でもこのことを憐れんでいます。だから、楚の南公 も『たとえ楚が三戸になろうとも、秦を滅ぼすのは必ず楚であろう』と言ったのです。陳勝は初めに決起しましたが、楚王の子孫を立てずに、自ら王となったため、勢いは長続きしませんでした。あなた（項梁）は江東で決起しています。楚で蜂起した将たちが争ってあなたに就くのは、あなたの家柄が代々の楚の将軍であるから、楚王の子孫を王に立てるであろうと考えているからです」と進言、決起を促す。項梁はこれを採用して羋心（後の義帝）を探し出し、同年6月、祖父と同じ懐王を名乗らせて擁立した。同年9月、項梁が秦の章邯軍によって戦死する。懐王羋心は彭城に都を移した。同年後9月、懐王羋心は、宋義を上将軍とし、項羽を次将とし、范増を末将に任じられ、秦に攻められている趙の救援に向かう楚軍を率いた。その他の諸将は宋義に属した。また、沛公劉邦は別働隊を率いて関中入りを目指した。この時、懐王より「最初に関中に入った者を関中王とする」との約束が交わされた。二世三年（紀元前207年）11月、項羽は途中で宋義と対立し、これを斬って軍の指揮権を掌握し、章邯軍を打ち破って関中へ向かう。漢元年（紀元前206年）10月、咸陽にいた秦王子嬰は、関中にまで進軍していた劉邦に降伏していた。同年12月、劉邦は函谷関を封じて項羽に抵抗し、項羽は函谷関を打ち破り、関中に侵入した。また、劉邦の左司馬である曹無傷から、「劉邦が関中王になろうとしている」と注進が行われていた。項羽は、新豊の鴻門に軍を置き、劉邦と戦闘を行うことを決意した。この時、劉邦が咸陽で略奪などを行わなかったことが喧伝されており、このとき范増は、「沛公（劉邦）が山東にいる時は、財貨と美女を好んでいました。ところが関中に入ったら、財を奪うことも女性を寵愛することもしなかったのです。これは劉邦の志が小さいものでない証です。私が（気を占うことできる）人に劉邦の気を見せたところ、その気は龍や虎となり五色のあやとなっています。これは天子の気です。すぐに攻撃すべきです。機会を逃してはいけません」、劉邦を殺すよう項羽に進言した。項羽も最初は激怒して劉邦を殺そうとしていたが、叔父の項伯のとりなしにより、劉邦と面談することにした。有名な「鴻門の会」である。この会の途中で、范増は幾度も項羽らに劉邦暗殺を行うように示唆したが、項羽が決断できず、項荘を使って劉邦の暗殺を図る。しかし、張良や項伯や樊噲などに妨げられ、結局劉邦を生きて帰らせてしまう。会の後で、范増は暗殺すべき劉邦をむざむざ生かした項羽の判断を悔しがり「豎子、ともに謀るに足らず！」（小僧とは一緒に謀を行うことができない！）と叫び、劉邦から贈られた玉斗を地面に置いて、剣を抜いて突き壊してしまった（豎子とは項羽を指す）。同年1月、項羽が秦を滅亡させて諸将を封建する際には、「劉邦は危険だ」と考えて、秦では流された人が住む地であり、道が険しい巴・蜀の地へ追いやった（これが左遷の故事となる）。しかし劉邦は、配下の張良から項伯に手厚い贈り物を渡し、関中の代わりに漢中をもらえるように（項羽に進言することを）要請する。項羽はこれを許したため、劉邦は漢中の地を手に入れてしまう。同年8月、劉邦は韓信を得ると関中へ攻め入って章邯らを滅ぼし、楚漢戦争が激化。范増も項羽を支え続けた。漢三年（紀元前204年）、項羽は滎陽と敖倉をつなぐ甬道を攻撃し、漢軍は兵糧が乏しくなって講和を項羽に求めてきた。項羽は同意しようとしたが、范増は「漢を相手どるのに全く容易い状況です。今、許して滅ぼさねば、後で必ず後悔しましょう」と進言する。項羽は同意して、范増とともに劉邦の籠る滎陽を囲み、滎陽の包囲戦（滎陽の戦い）を行う。劉邦の配下の陳平は、「楚を乱せる可能性はあります。項羽の硬骨の臣は、亜父（范増）・鍾離眜・龍且・周殷といった数人に過ぎません。大王（劉邦）が数万斤の金をだしてくだされば、反間の計を行い、項羽の君臣の間に疑心を起こさせましょう。項王（項羽）の人柄は疑い深く、讒言を信じるでしょう。必ず内部で責めあうでしょう。その時、漢軍が兵をあげて楚軍を攻めれば、必ず勝てるでしょう」と進言する。劉邦は陳平の進言を受け入れ、4万斤の金を与えて離間計に仕掛けた。陳平は、間者を楚軍に放ち、「鍾離眜たち諸将は項王の将となって功績が多いのに、土地を与えられて王になることはできないだろう。だから漢に与して項氏を滅して王となろうとしているのだ」と流言を起こさせた。項羽は鍾離眜らを疑いだした。項羽の疑いが深まるところに、項羽の使者が滎陽を訪れた時、豪華な食事が出されたが、劉邦はいつわって驚いてみせ「私は亜父（范増）の使者だと思ったのに、項王（項羽）の使者だったのか」と語り、食事を持ち去り、使者に粗末な食事を食べさせた。使者はこのことを項羽に報告すると、項羽は范増が漢と内通していることを疑った。范増は、滎陽を急激に攻めて陥落させようとして、項羽に進言するが、項羽は同意しなかった。項羽は次第に范増の権限を奪っていった。范増は項羽に疑われていることを聞くと激怒し、「天下の事は大いに定まりました。君王みずからおやりになればいいでしょう！骸骨を賜りたい（「辞職することを許して欲しい」の意味。「骸骨を乞う」の語源）。私は無官へと還ります！」と叫び職を辞した。項羽は范増の辞職を許諾した。范増は彭城へと向かったが、その途中で背中に膿が溜まる病気にかかり死んでしまった。裴駰の『史記集解』の引用する『皇覧』によると、「范増の墓は、（『皇覧』が書かれた当時の）廬江郡巣県の城郭の東にある。居巣（范増の故郷）の県の役所には范増の井戸があり、官吏も民も居巣の役所において范増を祭る。県の長官がはじめて政務にあたる時は、皆、范増を祭った後に政務にあたった。後にさらに城郭の東に祠が造られ、今に至るまで祀（まつ）られている」と記されている。
Title: 范増 (Fan Zeng)
Section: 死後と評価

范増の死後に項羽は滎陽を攻めて落としたものの、劉邦には逃げられてしまう。最終的に項羽は、范増の死から2年後の漢5年（紀元前202年）に垓下の戦いで大敗して、烏江で自害することになった。范増は、項羽に亜父と呼ばれ敬愛されたが、最後は離れることになる。范増の進言を聞かなかった項羽は劉邦によって身を滅ぼすこととなり、范増の危惧は的中した。劉邦は皇帝就任時、「自分は張良・蕭何・韓信を使いこなせたが、項羽は范増ひとりすら上手く使いこなせなかった。これが項羽の滅亡した原因である」と語った。この一方で、佐竹靖彦は、著書『項羽』において、「たしかに、かれ（范増）は硬骨漢であり、信頼に値する人間であった。肉親さえ信じられない楚の陣営のなかで、かれは項羽が心から信頼することのできる人物として、重要な役割を果たしていた。しかし、かれに本当に軍師としての才能があったか否かはかならずしも明らかではない。『史記』のなかで、あるいは『史記』がもとづいた『楚漢春秋』のなかで、范増はつねに第一級の軍師としてあつかわれているが、実際に史料について見ると、今回の事件（滎陽の戦いにおける范増の辞任に至る事件）を除けば、かれが重要な建言をしたのは項梁に対して楚の懐王を擁立するように勧めたことだけである。（中略）この件を除くと、范増はつねに「劉邦はやがて天子になることが定められている人間であるから、いまやっつけなければ、あとで後悔することになります」という言葉を繰り返すだけの木偶の坊として描かれている。すなわち『史記』あるいは『楚漢春秋』のなかでは、かれはたんに劉邦王朝の出現が天命による必然であるとする預言者としてあつかわれているのである」と評している。
Title: 范増 (Fan Zeng)
Section: 范増を題材とした作品

楚漢名臣列伝（小説、宮城谷昌光、文藝春秋）
Title: シグルド・ホフマン (Sigurd Hofmann)
Section: abstract

シグルド・ホフマン (Sigurd Hofmann、1944年2月15日 - 2022年6月17日) は、超重元素に関する研究で知られるドイツの物理学者である。専門は、核分光法と重イオン反応である。
Title: シグルド・ホフマン (Sigurd Hofmann)
Section: 伝記

ホフマンは、1963年に卒業したグロース＝ウムシュタットのマックス・プランク高校在学中に自身の物理学への愛に気づいた。ダルムシュタット工科大学で物理学を学び、1969年にディプロマを得て、1974年にエグバート・カンケライト及びカール・ウィーンの下、核物理学研究所で博士号を取得した。1974年から1989年まで、重イオン研究所の速度分離機SHIPにより重イオンの反応で合成される原子核の検出と同定を担当した。彼は、ペーター・アルムブルスターが率いた核化学II学部で働いた。1989年からは、ゴットフリート・ミュンツェンベルクの後を継いで、新元素の合成実験を率いた。1998年からは、ヨハン・ヴォルフガング・ゲーテ大学フランクフルト・アム・マインの名誉教授を務めている。彼は、ダームスタチウム、レントゲニウム、コペルニシウムを発見した実験を指揮した。また、ボーリウム、ハッシウム、マイトネリウムを発見した実験においても、多大な貢献をしている。また、ロシアのドゥブナ合同原子核研究所のフリョロフ核反応研究所で行われたフレロビウムの発見にも関わり、また、彼の研究グループは、同研究所でのフレロビウム及びリバモリウム合成の際の測定データを確認した。彼は、陽子ドリップライン上に位置する多くの新しい同位体を同定し、その中には、原子核の基底状態からの陽子を放出する初めてのケースとなる151ルテチウムもあった。
Title: シグルド・ホフマン (Sigurd Hofmann)
Section: 受賞等

1984年 - ドイツ物理学会物理学賞（ゴットフリート・ミュンツェンベルク、ウィリボード・ライスドルフ、カール＝ハインツ・シュミットとともに）1996年 - フランクフルト市オットー・ハーン賞（ゴットフリート・ミュンツェンベルクとともに）1996年 - スロバキアのコメンスキー大学数学物理学部の名誉博士号1997年 - ドゥブナ合同原子核研究所からゲオルギー・フリョロフ賞1998年 - ヨハン・ヴォルフガング・ゲーテ大学フランクフルト・アム・マイン名誉教授1998年 - 国際純粋・応用物理学連合からSUN-AMCOメダル2001年 - ドゥブナ合同原子核研究所の名誉博士号2002年 - ドゥブナ合同原子核研究所から"First prize"2004年 - ヨハン・ヴォルフガング・ゲーテ大学フランクフルト・アム・マイン物理学部ディスティングイッシュトプロフェッサー2006年 - ヴィルヘルム・レントゲン生誕のレムシャイト＝レンネップ市からレントゲンメダル2009年 - ドイツ研究センターヘルムホルツ協会から"Helmholtz Professor"2011年 - ポーランド科学アカデミーからニコラウス・コペルニクス賞2011年 - ニコラウス・コペルニクス大学からトルン市メダル
Title: シグルド・ホフマン (Sigurd Hofmann)
Section: 所属組織

ドイツ物理学会ヨーロッパ・アカデミーロシア自然科学アカデミーポーランド学習院外国人会員
Title: シグルド・ホフマン (Sigurd Hofmann)
Section: 著書

Sigurd Hofmann: On Beyond Uranium - Journey to the end of the Periodic Table. In: Science Spectra Book Series, Volume 2, V. Moses, Series Editor, ISBN 0-415-28495-3 (hardback), ISBN 0-415-28496-1 (paperback), Taylor and Francis, London and New York, 2002, 216 Seiten, onlineSigurd Hofmann: Synthesis of superheavy elements by cold fusion. Radiochimica Acta Band 99, 2011, S. 405-428, onlineSigurd Hofmann and Gottfried Munzenberg: The discovery of the heaviest elements. In: Reviews of Modern Physics, Band 72, 200, S. 733-767, onlineSigurd Hofmann: Proton radioactivity. In: Nuclear decay modes, D.N. Poenaru, Editor, ISBN 0-7503-0338-7, IOP Publishing Ltd, 1996, S. 143-203
Title: ジョルジュ・ルーキエ (Georges Rouquier)
Section: abstract

ジョルジュ・ルーキエ（Georges Rouquier、1909年  - 1989年12月19日）は、フランスの俳優、映画監督である。そのオリジナルなドキュメンタリーはシネフィルに崇拝されている。
Title: ジョルジュ・ルーキエ (Georges Rouquier)
Section: 来歴・人物

1909年、エロー県リュネルヴィエルに生まれる。特筆すべき作品は、彼のディプティック（関連のある二作品、二部作）である『ファルビーク Farrebique』（そして38年後の作品『ビクファール Biquefarre』）である。アヴェロン県Goutrensで非俳優の家族や隣人を出演して撮ったものであり、戦後の同県ルーエルグの農民生活の年代記と関連のあるドキュメンタリー的フィクションである。有名なダイアローグライターのアンリ・ジャンソンによって非難され、論争的な作品であったにもかかわらず、選にもれ、カンヌ国際映画祭のコンペティション外で上映された。同作は、プレミア上映の前にパリのオペラ座で、ヴァンサン・オリオール大統領の指令のもとポール・ラマディエを補佐し、全ルーキエ作品と同様にパリ在住のアヴェロン人に紹介された。同作のために特別に創設された賞「国際批評家賞」を受賞した。アメリカの映画配給会社RKOが同作の権利を購入、配給し、パリの映画館マドレーヌで上映した。それと同時に、同社はウォルト・ディズニーの『ラテン・アメリカの旅』を国内配給した。『ファルビーク』は、わずか一週間で入場人員数でトップを超え、ジョルジュ・ルーキエの価値を上げ、カンヌでの区別のほかに、フランス映画大賞、ヴェネツィア国際映画祭金メダル、ローマでの金のエピ大賞を受賞した。『ファルビーク』は、つづいてアメリカの大学でジャンルのモデルとして研究され、フランシス・フォード・コッポラとスティーヴン・スピルバーグがそれを支援し、大学の援助を得て、ルーキエは「国立文化基金」によるアメリカ資本の資金供給を受け、1983年、最後の長篇映画『ビクファール』を撮る。前作と同じ役を地方の同じ非俳優の出演によってこのドキュメンタリー的フィクションを実現し、世界の農民と現在の彼らの問題を1980年代に撮影した。同様に、ルーキエの職業についてのドキュメンタリーは、フィクションとドキュメンタリー的リアリティの間をつねに揺れ動き、評価された。ロバート・フラハティ監督の『極北のナヌーク Nanouk l'Esquimau』がつけた刻印を、ルーキエはそのドキュメンタリー作品を通して、つねにオマージュを返す。そしてルーキエによる映画的な引用についても同様である。チャーリー・チャップリン、ジガ・ヴェルトフ、アレクサンドル・ドヴジェンコ、セルゲイ・エイゼンシュテイン、マルセル・カルネといった映画作家を決してコピーすることなく、個人的で独創的なひとつのスタイルを主張した。1989年12月19日、死去。80歳没。
Title: ジョルジュ・ルーキエ (Georges Rouquier)
Section: フィルモグラフィ

重複は避けた
Title: ジョルジュ・ルーキエ (Georges Rouquier)
Section: フィルモグラフィ
Subsection: テレビ映画プロデューサー

Les Saisons et les Jours1972年 - 1973年ORTFla 3ème chaîne（リール局）製作
Title: ジョルジュ・ルーキエ (Georges Rouquier)
Section: フィルモグラフィ
Subsection: 監督

Vendanges1929年※最初の短篇監督作le Tonnelierドキュメンタリー1942年Le Charron、La part de l'Enfant、L'Économie des Métaux1944年短篇※義務的社会奉仕（STO）についてファルビーク Farrebique1946年監督・脚本※第1回カンヌ国際映画祭FIPRESCI賞L'Œuvre scientifique de Pasteur1948年共同監督ジャン・パンルヴェLe Chaudronnier1949年※受注作品Le Sel de la Terre1951年※「モネ・プラン」の恩恵を示すためのカマルグについての映画Opération du Spondylogisthésis、Arthroplastie de la hanche1951年ドキュメンタリー※ルーキエ初のカラー作品Un Jour comme les autresドキュメンタリー1952年※予防と労災事故についてLe Lycée sur la collineドキュメンタリー1952年※フランス国民教育省のための映画Sang et lumières（Sangre y luces）1953年原作ジョゼフ・ペイレ※批評を語る商業映画、第7回カンヌ国際映画祭コンペティション部門上映Malgovert1953年※ティーニュのダムについての「産業」映画Lourdes et ses miracles1954年助監督ジャック・ドゥミ※三部作La Bête noire短篇1955年※ルノー「フリゲート」についてオネゲル Honegger1955年※1957年度ヴェネツィア国際映画祭受賞S.O.S. Noronha1957年監督・脚本共同脚本ボワロー＝ナルスジャックUne Belle Peur短篇1958年※予防と偶発事故についてLe Bouclier短篇1960年※予防と警備についてSire le Roy n'a plus rien dit短篇1963年※17世紀 - 18世紀のフランス系カナダ人の家具についてLe Maréchal ferrant短篇ドキュメンタリー1976年※1977年度セザール賞短篇ドキュメンタリー賞受賞ビクファール Biquefarre劇映画1983年監督・脚本※[ヴェネツィア国際映画祭ドキュメンタリー賞受賞
Title: ジョルジュ・ルーキエ (Georges Rouquier)
Section: フィルモグラフィ
Subsection: 出演

ロワール渓谷の木靴職人 Le Sabotier du Val de Loire1957年監督ジャック・ドゥミLettre de Sibérie1957年監督クリス・マルケル※声の出演冷淡な美男子 Le Bel indifférent短篇1957年声の出演・製作監督ジャック・ドゥミ、原作ジャン・コクトー、美術ベルナール・エヴァンMandrin1965年監督ジャン＝ポール・ル・シャノワ※ヴォルテール役Pitchi-Poï1967年原作フランソワ・ビエドゥー※17か国で撮影された欧州放送連合のテレビドラマ。マチュー役ジェフ / ダイヤモンドは血の匂い Jeff1968年監督ジャン・エルマン、主演アラン・ドロン※ジェフ役Z Z1969年監督コスタ＝ガヴラス※検事総長役もう森へは行かない Nous n'irons plus aux bois1970年監督ジョルジュ・デュムーラン※医者役フラマン派の密約 Le Secret des Flamandsテレビ映画1972年画家バテスティーニ役題名不詳、1970年代監督ピエール・ラリー※レオナルド・ダヴィンチ役L'Amour nu1981年監督ヤニック・ベロン、主演ジャン＝ミッシェル・フォロン
Title: ジョルジュ・ルーキエ (Georges Rouquier)
Section: フィルモグラフィ
Subsection: 受賞歴

Prix de la Critique Internationale、カンヌ国際映画祭Grand Prix du Cinéma FrançaisMédaille d'or、ヴェネツィア国際映画祭Grand Épi d'or、ローマ国際映画祭
Title: ジョルジュ・ルーキエ (Georges Rouquier)
Section: 参考書籍

Georges Rouquier Cinéaste Poète & Paysan、Dominique Auzel著、Éditions du Rouergue刊、1993年
Title: ジョルジュ・ルーキエ (Georges Rouquier)
Section: 関連事項

diptyqueGoutrensルーエルグ（Rouergue）ヤニック・ベロン（Yannick Bellon）ピエール・ラリー（Pierre Lary）ジャン＝ミッシェル・フォロンフランソワ・ビエドゥー（François Billetdoux）ジャン＝ポール・ル・シャノワ（Jean-Paul Le Chanois）アンリ・ジャンソン（Henri Jeanson）アメリカ国立文化基金（National Endowment for the Humanities）アレクサンドル・ドヴジェンコ（Alexander Dovzhenko）