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Title: ロナルド・ドウォーキン (Ronald Dworkin)
Section: 原理としての法とルールとしての法

ドゥウォーキンは法実証主義の最も重要な批判者であり、考えうるありとあらゆるレベルの法実証主義者の理論を拒絶する。ドウォーキンは法の実在や内容に関するいかなる一般理論をも受け入れない。ある法について、その効果に言及することなしにでも、特定の法体系に依拠するならばそれを同定できるということを否定する。また彼は、法実証主義の全体的、慣習的な見方をも否定する。ドウォーキンにとって法理論とは、事案がいかに決定されるかという方法についての理論であり、それは政体による説明によって成立するのではなく、政府による政府の懸案に対する強制力の行使を抽象的、理想的に制御することによって成立するのである。[1]ドウォーキンは、ハーバート・ハートの実証主義に対する批判によってよく知られており、著書『法の帝国』の中でその批判を全面的に繰り広げている。ドウォーキンの理論は「解釈主義」と呼ばれ、法とはなんであれ、法体系の慣習的な歴史を構成的に解釈した後に得られるもの、とする。ドウォーキンは、人々が大事に抱いている倫理的原則はしばしば誤っており、時には、歪められることによって「ある種の犯罪には受け入れられるものがある」とまで解釈されうる、と論じる。法廷はこれらの原則を見出し、適用するために、過去の法の実用を最もよく説明し正当化するような解釈を生み出そうとする視点から、法的な与件（立法過程や判例など）を解釈する。この場合、解釈が有意味なものとなるように、「純一性としての法'law as integrity'」という考え方に従わなければならない、とドウォーキンは論じる。法がこのような意味で「解釈による」ものであると考えるドウォーキンは、人々の法的権利が云々される状況においては、解釈は「正しい答え理論（the right answer thesis）」にかかわらざるを得ない、と考える。また彼は、そのような難しい判断においては、裁判官に自由裁量権はないとする。ドウォーキンの法原則は、ハートの「承認のルール'Rule of Recognition'」とも関係している。ドウォーキンは、ハートが言うような、法体系において他の法を有効と認定するような上位規則、という考えに反対する。その根拠は、有効と認定する過程は皆が納得するようなものでなければならないのに、人々には、正しく法的な結果が正当な異議に対して開かれているような場合でさえ法的権利があるからである。ドウォーキンは、実証主義による法と倫理の区分に与せず、伝統的な自然法が仮定するように、法と倫理は存在論的な意味でなく認識論的な意味において関係し合っている、と考える。
Title: ロナルド・ドウォーキン (Ronald Dworkin)
Section: 正解テーゼ

「神に対して冒涜的な契約については、今後無効とする」という法案が立法過程を通過したとしてみよう。社会は、日曜日（安息日）に取り結ばれた契約は、それだけで神に対して冒涜的なのかどうか、ということに関して分裂するであろう。立法者のうちでこの問題を考えて投票した者はほとんど無く、果たしてその法をそのように解釈すべきなのかどうかについて同様に分裂している。トムとティムは日曜日にある契約を結んでしまったため、トムは法の条文を行使してその契約を無効にしようとティムを訴えたが、ティムはその法の実効性に異議をとなえる。正しい答えはどれかということについて社会が深刻なまでに分裂している状況においてでも、裁判官はトムの契約が有効かどうかについて正しい答えを求めるべきだろうか。あるいは、正しい答えなんてない、と言うほうがより現実的なのだろうか(Dworkin, 1978)。興味深く、そして議論を呼ぶことに、ドウォーキンは大抵の法的事案に関して唯一の正しい答えがある、と主張する。彼はハーキュリーズという、極めて賢明であらゆる法源を知り、また十分に考える時間をもった理想的な判事のメタファーを用いる。法は縫い目の無い網であるとの前提に立つならば、ハーキュリーズはどんな事案を決定するに際しても、全体としての法（純一性としての法）を最も網羅し正当化するような理論を構築しなければならない。ドウォーキンによれば、ハーキュリーズは常に唯一の正しい答えにたどり着くだろうと言われる。ドウォーキンは、ある事案に対してなにが解決と呼ばれるかということについて、有能な法律家達の間でさえしばしば意見が一致しないということは否定しない。むしろ、法律家達はハーキュリーズが出したその答えに同意しないだけなのである。ドウォーキンの指摘によれば、実定法（すなわち、法実証主義にいう法源）が欠缺や矛盾にあふれているだけでなく、他の（原則を含む）法的基準もまた、ハードケースを解決するのに不十分であるとされる。それらのうちのいくつかは通約不可能であって、そのような状況においてはハーキュリーズでさえもジレンマに陥り、どのような答えも正しいものではないだろう、という。ドウォーキンは、次のように言うことによって自身の立場を擁護している。すなわち、判事達であれ、一般の人間と大差ないのであって、通約不可能な選択肢や価値の間で自分達の進む道を見つけるのである、と。また、我々がすでに手にしている規則や原則が互いに衝突した場合、常に他の規則や原則を見出すことが可能なのである、と。しかしながら、互いに通約不可能な倫理基準や原則に関する同様の反論が、その過程で見出されるさらなる原則や規則に対してもあてはまるだろう。つまり、常にさらなる原則や規則を考慮に入れることができるという主張は、そのようなさらなる原則がどのようなものかということを一切説明しないのであり、全能の判事であるハーキュリーズの手になる法解釈もいつかは（正しい答えに至った時点で）終わる、ということである。実際、ドウォーキンの主張からは正反対の結論もまた導き出されうるのである。すなわち、全能なるものの導きにしたがって法解釈を続けていくと、永遠に終点にたどり着かないのである。それゆえ、ハーキュリーズをもってしても、ある時点での「正しい」答えは得られるかもしれないが「最終的な」正しい答えにはたどり着かないだろうと思われるのである。あるいは、どのように進むべきかということを教えてくれるものは皆無であるということになる。ドウォーキンのハーキュリーズのメタファーは、ロールズの「無知のヴェール」やハーバーマスの「理想的発話状況」と似ているところがある。彼らはみな、いくらかでも有効性のある規範的な命題にたどり着くために、理想的な方法を提示しているのである。そのなかでもロールズの例の特徴は、純粋に理想的な事柄と実際的な事柄を同じ地平で見ようとしていることにある。例えば、民主主義的な社会における政治との関連で言えば、次のような物言いをする。すなわち、権力者達は、反対する立場にいる人々を、自分達が反対する立場に回ったときに望む形で取り扱わなければならない。なぜなら、権力者達が現在とっている立場は、将来の政治情勢における自分達の立場をなにも保証しない（不可避的に反対する立場に回らなければならない時がくる）からである。他方で、ドウォーキンのハーキュリーズは純粋に理想的なものである。すなわち、そのような人が存在したならば、彼はあらゆる倫理的なジレンマの中でも正当にたどり着くであろう、というようなものなのだ。ドウォーキンは、正解テーゼによって懐疑論、すなわち法的倫理的なジレンマに対しては正しい答えを決定することはできない、とする議論に攻撃を加えた。ドウォーキンの反懐疑論は次のようなものである。すなわち、懐疑論者の主張の性質は根本的には、実質的な倫理主張の性質と類比的である。実質的な倫理主張とは、法的倫理的ジレンマの真偽は決定できないと主張することによって、事物のあり方に関する存在論的な主張を避けつつ、倫理的な主張をすることによって、特定の個人の損害と引き換えに法的倫理的問題を解決しようとするが、認識論的な不確実性という面から見て、それは正しくない、という主張である。
Title: ロナルド・ドウォーキン (Ronald Dworkin)
Section: 平等の理論

ドウォーキンはしばしば「何の平等かの議論」と呼ばれるようなもの対しても重要な貢献をなしてきた。『平等とは何か』（原題は'Sovereign Virtue'）のなかで彼は「資源の平等'Sovereign Virtue'」と呼ぶ理論を擁護している。この理論は二つの考え方を結びつけたものである。大まかに言えば、一つ目は、人間は自分が生活のなかで選び取ることに対して責任を負う、という考え方である。二つ目は、知性や才能の生まれながらの天分はモラル・ラックであり、社会資源の分配に影響させるべきではない、という考え方である。ドウォーキンによる他の著作と同様に、彼の平等の理論は核となる原則、すなわち、社会の構造上全ての個人は平等な気遣いと敬意を受ける権利を授与されている、という原則によって支えられている。ドウォーキンの平等の理論は、いわゆる運の平等主義の一形態である。徳法学も見よ。「価値は衝突するか―ハリネズミ試論」という論文の中でドウォーキンは、自由という価値と平等という価値は必ずしも衝突しないと主張している。彼はアイザイア・バーリンによる「差が無い'flat'」という平等概念を批判し、新しく「動的な」自由概念を提出し、殺人を犯すことが許されていないからといって自由を侵害されている、ということが言えないとしている。しかるに、悪いことができないというときには自由を侵害されている、と言えない、ということである。このように考えるならば、自由とは、我々が他人の権利を侵害しようと思わないことに関してのみいえることなのである。しかしながら、バーリンであれば、ドウォーキンは「積極的自由」概念のうちのひとつを規定したに過ぎない、と指摘するであろう。このように自由を「正しい」「誤っている」などのなんらかの価値によって定義し、価値に関わらない「消極的自由」を排除しようとすることは、バーリンが警鐘を鳴らしたような、20世紀の全体主義的な悪夢へと直結した形式でのやり方である。ドウォーキン自身の考えは高潔で悪意の無いものであろうが、「動的な」価値としての自由という概念は、バーリンが「積極的自由」（社会にそもそも備わっているとされる目的によって定義される自由）と名づけたものとほぼ同じものであり、そのように解釈することができてしまうのである。野心的なバーリン主義者であれば、さらなる批判を向けるかもしれない。すなわち、「差が無い」という自由概念は、殺人の自由を伴わない、ということである。むしろ、殺人は（起きてしまえば）自然的な自由からの帰結にすぎない。殺人を犯すことが許されていないという状況においては、殺人を犯すことが許されていないというだけでなく、（もっと根本的に）拘束されていたり、手錠をかけられていたり、刑務所に入っているなどして、行動することがまったく許されていないという理由で自由が侵害されているのである。そういった理由から殺人が許されていないという事実は、やはり単に自由が侵害されているということなのである。そうであれば、ドウォーキンの議論は深いレベルでの結果主義者'consequentialist'の議論として読み替えることができるかもしれない。
Title: ロナルド・ドウォーキン (Ronald Dworkin)
Section: 公共的議論への参加者

またドウォーキンは、法や基本的人権に関する公共的議論に熱心に参加することでも知られている。またニューヨーク・レビューオブ・ブックス'The New York Review of Books'にしばしば寄稿している。
Title: ロナルド・ドウォーキン (Ronald Dworkin)
Section: 著書
Subsection: 単著

Taking Rights Seriously, (Harvard University Press, 1977).木下毅・小林公・野坂泰司訳『権利論（1-2）』（木鐸社, 1986年-2001年／増補版, 2003年）Law's Empire, (Belknap Press, 1986).小林公訳『法の帝国』（未來社, 1995年）A Matter of Principle, (Clarendon, 1986).森村進・鳥澤円訳『原理の問題』（岩波書店、2012年）A Bill of Rights for Britain: Why British Liberty Needs Protection, (Chatto & Windus, 1990).Life's Dominion: An Argument about Abortion and Euthanasia, (Harper Collins, 1993).水谷英夫・小島妙子訳『ライフズ・ドミニオン――中絶と尊厳死そして個人の自由』（信山社出版, 1998年）Freedom's Law: the Moral Reading of the American Constitution, (Oxford University Press, 1996).石山文彦訳『自由の法――米国憲法の道徳的解釈』（木鐸社, 1999年）Sovereign Virtue: the Theory and Practice of Equality, (Harvard University Press, 2000).小林公・大江洋・高橋秀治・高橋文彦訳『平等とは何か』（木鐸社, 2002年）Is Democracy Possible Here?: Principles for a New Political Debate, (Princeton University Press, 2006).水谷英夫訳『民主主義は可能か ― 新しい政治的討議のための原則について』Justice in Robes, (Harvard University Press, 2006).宇佐美誠訳『裁判の正義』（木鐸社, 2009年）Justice for Hedgehogs, (Belknap Press, 2011).Religion without God, (Harvard University Press, 2013).森村進訳『神なき宗教: 「自由」と「平等」をいかに守るか』（筑摩書房, 2014年）
Title: ロナルド・ドウォーキン (Ronald Dworkin)
Section: 著書
Subsection: 編著

A Badly Flawed Election: Debating Bush v. Gore, the Supreme Court, and American Democracy, (New Press, 2002).From Liberal Values to Democratic Transition: Essays in Honor of Janos Kis, (Central European University Press, 2004).
Title: ロナルド・ドウォーキン (Ronald Dworkin)
Section: 著書
Subsection: 共編著

The Legacy of Isaiah Berlin, co-edited with Mark Lilla and Robert Silvers, (New York Review of Books, 2001).
Title: ヘレン・フランケンサーラー (Helen Frankenthaler)
Section: abstract

ヘレン・フランケンサーラー（Helen Frankenthaler, 1928年12月12日 - 2011年12月27日）はアメリカ合衆国出身の画家。抽象表現主義の芸術家といわれる。姓はフランケンソーラーとも表記される。
Title: ヘレン・フランケンサーラー (Helen Frankenthaler)
Section: 生涯

ニューヨーク市生まれ。父・アルフレッドはニューヨーク州高位裁判所判事、母・マーサはドイツからの移民だった。アシール・ゴーキー、ヴァシリー・カンディンスキー、ジャクソン・ポロックらの影響を受けながらも、抽象表現主義独自のスタイルを築いた。1960年代に始まるカラーフィールド・ペインティング（カラーフィールド） color-field painting, Color Field の代表的画家の一人であり、下塗りをしていないキャンバスに薄く溶いた絵の具を染み込ませるステイニングの手法を発案した（1952年制作の『山々と海（マウンテンズ・アンド・シー）』はステイニングによる最初の作例である）。その手法はモーリス・ルイスをはじめとする多くの画家に影響を与え、様々なかたちで継承・発展されている。2011年12月27日、コネチカット州の自宅で死去。83歳没。
Title: ベネデット・クローチェ (Benedetto Croce)
Section: abstract

ベネデット・クローチェ（イタリア語: Benedetto Croce, 1866年2月25日 - 1952年11月20日）は、イタリアの哲学者・歴史学者。ヘーゲルの対立の論理に代えるに判別の論理をもってする独自の哲学を確立し、哲学と歴史叙述を一体化しようとした。イタリアの精神界のみならず、欧米の思想界に大きな影響を与えた。まだ黎明期の共産主義者である。
Title: ベネデット・クローチェ (Benedetto Croce)
Section: 生涯

ペスカッセーロリに生まれた。1883年7月28日、イスキアでの休暇中、カサミッチョラの地震で両親と妹を失い、生き残った弟と共にローマの親戚シルヴィオ・スパヴェンタの家へ転居した。ローマではサピエンツァ大学に通い、1884年、アントニオ・ラブリオーラと知り合った。1886年、ナポリへ転居、ジュスティーノ・フォルトゥナートやサルヴァトーレ・ディ・ジャーコモと知り合った。1901年、出版人ジョヴァンニ・ラテルツァと出会い、以後、主要著作はラテルツァ出版社から刊行される。1903年、ジョヴァンニ・ジェンティーレとともに『クリティカ』誌を創刊し、反アカデミズム・反実証主義の立場をとり、精神哲学体系諸著作を次々と発表した。1913年、ジュゼッペ・プレッツォリーニの雑誌『ヴォーチェ』でジェンティーレと哲学論争をおこなう。政治活動としては、1910年に上院議員に選出され、戦間期においては、ジョヴァンニ・ジョリッティ内閣の文部大臣をつとめた。ファシズムが台頭するに及んで、これを支持する姿勢もみせ、1924年、統一社会党のジャコモ・マッテオッティが暗殺されたときも、クローチェは上院における信任投票でベニート・ムッソリーニの政府に信任票を投じている。1925年ころより、クローチェは反ファシストの立場に転じ、同年5月1日には『知識人の反ファシズム宣言』を起草し、その後は一貫してファシズム批判を続けた。ムッソリーニ政権下でも『クリティカ』誌を発刊し続け、ファシズムを攻撃した。1929年にムッソリーニとローマ教皇が結んだ政教和約（ラテラノ条約）に反対し、議員を辞職した。主著は『表現の学および一般言語学としての美学（L'Estetica come scienza dell'espressione e linguistica generale）』（1902年）、『歴史叙述の理論と歴史（Teoria e storia della storiografia）』（1917年）。「すべての歴史は現代史である。」という言葉で知られる。
Title: ベネデット・クローチェ (Benedetto Croce)
Section: 著作

Materialismo storico ed economia marxista, 1900年『表現の学および一般言語学としての美学』L'Estetica come scienza dell'espressione e linguistica generale, 1902年『純粋概念としての論理学綱要』Lineamenti di una logica come sienza del concetto puro, 1905年『実践の哲学経済学と倫理学』Filosofia della Pratica,1909年『純粋概念の学としての論理学』Logica come scienza del concetto puro, 1909年『ジャンバッティスタ・ヴィーコの哲学』La filosofia di Giambattista Vico, 1911年『ヴィコの哲学』 青木巌訳東京堂、1942『ヴィーコの哲学』 上村忠男編訳、未來社〈転換期を読む〉 2011Brevario di estetica, 1912年『美学綱要』 細井雄介訳中央公論美術出版 2008Saggio sul Hegel, 1912年『ヘーゲル弁証法とイタリア哲学』 上村忠男編訳、月曜社〈古典転生〉 2012、スパヴェンタ、ジェンティーレ共著「区別されたものの連関と対立するものの弁証法」、「変成の概念とヘーゲル主義」、「ヘーゲルと弁証法の起源」を収録。『歴史の叙述の理論と歴史』 Zur Theorie und Geschichte der Historiographie, 1915年『歴史の理論と歴史』（羽仁五郎訳、岩波文庫、1952）Racconto degli racconti，1925年Manifesto of Anti-Fascist Intellectuals,（ La Critica誌 1925年5月1日号所載）『ナポリ王国史』 Storia del regno di Napoli, 1924年『1871年から1915年までのイタリア史』 Storia d'Italia dal 1871 al 1915, 1928年『イタリアにおけるバロック時代史』 Storia dell'eta' barocca in Italia, 1929年『1815年から1915年までのヨーロッパ史』 Storia d'Europa dal 1815 al 1915, 1932年『十九世紀ヨーロッパ史 自由の発展史』坂井直芳訳、創文社、1957、増訂版1982Ultimi saggi, 1935年La poesia, 1936年La storia come pensiero e come azione, 1938年『思考としての歴史と行動としての歴史』 上村忠男訳、未來社、1988Il carattere della filosofia moderna, 1941年Filosofia e storiografia, 1949年『クローチェ政治哲学論集』 上村忠男編訳、法政大学出版局 1986『イタリアとスペイン ルネッサンスにおける文化史的考察』 阿部史郎・米山喜晟訳、恒星社厚生閣 1972『エステティカイタリアの美学 クローチェ＆パレイゾン』ルイージ・パレイゾン共著、山田忠彰・尾河直哉編訳、ナカニシヤ出版 2005
Title: ルイーズ・ナーディング (Louise Redknapp)
Section: abstract

ルイーズ・ナーディング（Louise Nurding、1974年11月4日 - ）は、イギリスの女性歌手。結婚後、ルイーズ・レドナップ（Louise Redknapp）と姓が変わった。ソロ・デビュー後のアーティスト名は単にルイーズ（Louise）のみ。
Title: ルイーズ・ナーディング (Louise Redknapp)
Section: 経歴

ロンドンに拠点を置く女性ボーカル・グループ、エターナルのメンバーとしてデビュー。シングル「ステイ」などのヒットによって人気となり、メンバー4人中唯一の白人（他の3人は黒人）として脚光を浴びる。1993年より1994年にわたるデビュー・アルバム『オールウェイズ&フォーエヴァー』からの一連のヒットで、イギリスの女性のみのグループとしてはじめて100万枚のセールスを記録する。1995年に彼女はバンドを脱退して、1996年にソロ・デビューを果たす。アルバム『ネイキッド』や、収録曲からのシングルが立て続けに全英トップ20位以内のヒットを記録し、ブリット・アワードに何回もノミネートされる成功を収める。1998年、イングランド代表のサッカー選手ジェイミー・レドナップとカリブ海諸島で結婚した。2001年、さらなる多くの音楽的成長を試みた後に、ベスト・アルバム『ザ・ベスト・オブ・ルイーズ〜チェンジング・フェイセズ』がリリースされた。2002年、2002UKワイドツアーを完了し、テレビ番組『CD:UK』などにも出演。2003年、全英トップ5位のシングル「Pandora's Kiss」をリリース。2004年5月27日、イギリスの男性誌『FHM』が選ぶ「この10年で最もセクシーな女性」に選ばれる。子宮内膜症の手術を乗りこえ妊娠。同年7月27日に息子チャーリー・ウィリアムが誕生した。2019年3月、同年10月に4作目となるアルバム『Heavy Love』をリリース予定であることが発表され、13年ぶりとなる新曲「Stretch」がリリースされる。その後も「Small Talk」「Lead Me On」「Breaking Back Together」と立て続けに新曲をプロモリリースするが、商業的な成功には至らなかったことからオリジナル・アルバム『Heavy Love』のリリースが2020年に延期されることが発表された。2019年10月、新曲「Not The Same」がリリースされた。2020年1月16日、4作目のアルバム『Heavy Love』をリリース。
Title: ルイーズ・ナーディング (Louise Redknapp)
Section: ディスコグラフィ
Subsection: スタジオ・アルバム

『ネイキッド』 - Naked (1996年、EMI)『ウーマン・イン・ミー』 - Woman In Me (1997年、EMI)『エルボウ・ビーチ』 - Elbow Beach (2000年、EMI)Heavy Love (2020年、Warner/Lil Lou)
Title: ルイーズ・ナーディング (Louise Redknapp)
Section: ディスコグラフィ
Subsection: コンピレーション・アルバム

『ザ・グレイテスト』 - The Greatest (1998年、EMI) ※日本のみ『ザ・ベスト・オブ・ルイーズ〜チェンジング・フェイセズ』 - Changing Faces – The Best of Louise (2001年、EMI)Finest Moments (2002年、EMI)
Title: アネット・ファニセロ (Annette Funicello)
Section: abstract

アネット・ファニセロ（Annette Funicello, 1942年10月22日 -  2013年4月8日）は、アメリカ合衆国ニューヨーク州ユーティカ出身の歌手、女優。かつてはアネットとだけ表記されていた。
Title: アネット・ファニセロ (Annette Funicello)
Section: 人物

ディズニーの秘蔵っ子としてミッキーマウス・クラブの草創期メンバーデビューし、多くのディズニー作品に出る一方で、アイドル歌手としても活躍していた。元夫はJack Gilardi、また私生活ではポール・アンカの恋人とも知られていた。1992年に多発性硬化症であることを発表。2013年4月8日に合併症で死去。70歳没。
Title: アネット・ファニセロ (Annette Funicello)
Section: 代表作
Subsection: 歌

パイナップル・プリンセス（オリジナルと同時期に、田代みどり・松島トモ子・森山加代子がカバー、1993年にはMi-Keがアルバムにてカバーしている）恋の汽車ポッポ（オリジナルと同時期に、森山加代子・かまやつヒロシがカバーしている）ドリーミン・アバウト・ユーやめないで、もっと!オー・ディオ・ミオ恋人なんてわからないトール・ポール（Billboard Hot 100最高位7位）マッスル・ビーチ・パーティプリーズ、プリーズ、シニョーレ恋のビーチ・パーティ
Title: アネット・ファニセロ (Annette Funicello)
Section: 代表作
Subsection: 映画

1959年ボクはむく犬1961年おもちゃの王国1962年6連発の掟1963年ビーチ・パーティ/やめないで、もっと!1964年ツツぬけですピタリ一発1964年ムキムキ・ビーチ1964年ビキニ・ビーチ1964年パジャマ・パーティ1965年ビンゴ・パーティ1965年ビキニガール・ハント1965年The Monkey's Uncle1968年ザ・モンキーズ 恋の合言葉HEAD!1987年バック・トゥ・ザ・ビーチ1989年ガールスカウト ビバリーヒルズ版
Title: アネット・ファニセロ (Annette Funicello)
Section: 代表作
Subsection: TV出演

フルハウス（1991年）本人役でゲスト出演
Title: マヤ・デレン (Maya Deren)
Section: abstract

マヤ・デレン（Maya Deren、本名Eleonora Derenkovska 1917年4月29日 – 1961年10月13日）は、1940年代から1950年代のアメリカの前衛映画作家であり実験映画家。また振付師、舞踊家、詩人、作家、写真家でもある。
Title: マヤ・デレン (Maya Deren)
Section: 経歴

1917年にウクライナのキーウで生まれ、1922年に一家はアメリカ合衆国ニューヨーク州シラキュースに移住した。父親の姓はDerenkowskyであったがこのときにDerenと短く改姓した。1928年にアメリカ合衆国に帰化した。1930年から1933年までスイスのジュネーヴにある国際連盟の学校に通った。その後シラキューズ大学に進学し18歳の時に結婚した。ニューヨーク大学を卒業し1939年に離婚した。スミス大学で修士号を取得後、ニューヨーク州グリニッジ・ヴィレッジに戻り編集助手やフリーランスの写真家として活動した。1942年チェコからの亡命中の映像作家、アレクサンドル・ハッケンシュミードと出会い結婚。翌年の1943年、マヤが26歳の時に二人の共同で映画『午後の網目』を制作する。この作品は1947年のカンヌ国際映画祭で実験部門のグランプリを獲得する。この年、ハッケンシュミードと離婚。1960年、彼女の映画のスコアを担当していた日本人作曲家、伊藤貞司と三度目の結婚。1961年栄養失調から来る脳内出血のため44歳で亡くなった。死の間際、アンフェタミンや睡眠薬を彼女は常用していた。彼女の遺灰は日本の富士山に散灰された。1986年にアメリカン・フィルム・インスティチュートによってマヤ・デレン賞が設立された。
Title: マヤ・デレン (Maya Deren)
Section: フィルモグラフィ

『午後の網目』 - Meshes of the Afternoon (1943年) ※1947年カンヌ映画祭実験部門グランプリ受賞『陸地にて』 - At Land (1944年)『カメラのための振付けの研究』 - A Study in Choreography for Camera (1945年)『変形された時間での儀礼』 - Ritual in Transfigured Time (1946年)『暴力についての瞑想』 - Meditation on Violence (1948年)『夜の深み』 - The Very Eye of Night (1952年-1959年)
Title: デニス・サッチャー (Denis Thatcher)
Section: abstract

初代準男爵サー・デニス・サッチャー（英: Sir Denis Thatcher, 1st Baronet, 、1915年5月10日 - 2003年6月26日）は、イギリスの実業家、陸軍軍人。第71代英国首相マーガレット・サッチャーの夫として知られる。英国史上初めての男性の首相配偶者である。
Title: デニス・サッチャー (Denis Thatcher)
Section: 歴史

1915年5月10日、ロンドン市内テムズ川南岸のルイシャムに生まれる。父はトマス・ハーバート・サッチャー、母はリリアン・キャサリン(旧姓バード)。デニスの祖父トマスは、19世紀後半に塗料や防腐剤を製造する会社「アトラス・プリザーヴァティヴズ(Atlas Preservatives)」を創業した実業家で父トマス・ハーバートはその事業を継承していた。ミル・ヒル・スクールを卒業。戦時中には陸軍砲兵部隊の少佐として出征した。戦時中の1942年にマーガレット・ドリス・ケンプソン(Margaret Doris Kempson)と最初の結婚をしたが、デニスの出征のために疎遠になり、6年後に離婚した。戦後に父が死去すると代わって「アトラス・プリザーヴァティヴズ」の経営者になった。1950年2月の総選挙でダートフォード選挙区の保守党候補となったマーガレット・ロバーツと出会い、マーガレットを駅まで送迎したことで親しくなった。後にマーガレットはデニスに惹かれた理由について、記者に「デニスは塗料や化学製品の事業に携わっていました。私の専攻は化学です。彼はまた、自分の会社の財政面に特に興味を持っていました。私も昔から、経済は面白いと思っていたのです。それに、二人とも政治に熱中していましたし。要するに共通点がたくさんあったということです」と述べている。一方、友人には「デニスが私の政治キャリアを形成するために必要な資金を提供してくれたからだ」と述べている。二人は1951年12月13日に、シティのメソジスト教会ウェズリー教会で結婚した。披露宴はメイドストーンの保守党指導者の家で行い、ハネムーン（新婚旅行）はポルトガルだった。1953年8月に妻マーガレットが、双子マーク・サッチャー（長男）とキャロル・サッチャー（長女）を出産した。1968年から1998年にかけてはクイントン・ヘイゼル(Quinton Hazell)、1969年から1975年にかけてはバーマ・オイル・トレーディングの取締役(director)を務めた。1979年に妻が英国史上初の女性首相に就任すると一緒にダウニング街10番地に入居した。妻から頼りにされ、政治的な相談にもよく乗っていたという。妻が首相を退任した直後の1990年12月7日に、女王エリザベス2世より準男爵位に叙せられた。妻を支えた功績からの叙任であった。新聞各紙からも、「首相の夫」という初めての役割を威厳をもって務め上げたことを高く評価された。2003年6月26日に死去、88歳没。準男爵位は、長男のマークが継承した。
Title: デニス・サッチャー (Denis Thatcher)
Section: 栄典
Subsection: 準男爵位

1990年12月7日に、以下の準男爵位を新規に叙された。(ケント州におけるスコットニーのサッチャー)初代準男爵(1st Baronet "Thatcher, of Scotney in the County of Kent")(勅許状による連合王国準男爵位)
Title: デニス・サッチャー (Denis Thatcher)
Section: 栄典
Subsection: 勲章

1944年 - 大英帝国勲章メンバー(MBE)1946年 - 国防義勇軍勲章(TD)
Title: デニス・サッチャー (Denis Thatcher)
Section: 家族

1942年3月28日にマーガレット・ドリス・ケンプソン(Margaret Doris Kempson, 1918-1996)と結婚したが、子供のないまま、1946年に離婚した（離婚後に彼女は3代準男爵アルフレッド・ヒックマンと再婚している）1951年12月13日に、マーガレット・ヒルダ・ロバーツ(Margaret Hilda Roberts, 1925-2013)と再婚。彼女との間に以下の2子(1男1女)を儲けた。第1子(長男)：マーク・サッチャー(1953-) - 2代準男爵を継承。実業家第2子(長女)：キャロル・サッチャー(1953-) - ジャーナリスト
Title: ギルバート・ステュアート (Gilbert Stuart)
Section: abstract

ギルバート・チャールズ・ステュアート（Gilbert Charles Stuart,1755年12月3日 - 1828年7月9日）は、現在のアメリカ合衆国ロードアイランド出身の画家。アメリカにおける最初期の肖像画家と考えられる。生涯において6人のアメリカ大統領を含む1000人以上の肖像画を描いたが、彼の最も有名な作品はジョージ・ワシントンを描いたものであり、それは19世紀から20世紀初頭の合衆国切手や現在の1ドル紙幣にも使われている。
Title: ギルバート・ステュアート (Gilbert Stuart)
Section: 生涯

現在のロードアイランド州のニューポートで育った。スコットランド生まれの画家、コズモ・アレクサンダーに絵画を学び、1771年にアレクサンダーとスコットランドに渡った。翌年、エディンバラで、アレクサンダーが没し、画家として仕事ができなくなったため、ニューポートに戻った。アメリカ独立戦争とそれに伴う社会的混乱は、アメリカでは絵の注文を受けることが困難になったので、ジョン・シングルトン・コプリー(John Singleton Copley)らと同じように1775年にイギリスに渡った。ロンドンでは6年間、アメリカ出身で後にロイヤル・アカデミー・オブ・アーツ(王立美術院)の会長となる、ベンジャミン・ウエストのもとで学び、1777年に王立美術院に初めて出展した。1782年に『スケーター』（ウィリアム・グラントの肖像画）を描き、ジョシュア・レノルズやトマス・ゲインズバラといった有名作家に次ぐ賞を受賞し、画家として成功した。多くの絵の注文を受けるようになったが、経済的には多くの債務を抱え、1787年にはアイルランドへ逃れ、ダブリンで画家として働くが、再び債務から逃れるために1793年にアメリカに戻った。アメリカに戻った後、フィラデルフィアにスタジオを構え、当時のアメリカ合衆国の重要人物の肖像画を描いた。ワシントンの肖像をいくつか描き、その中には1ドル紙幣の図案のもとになったものや、ホワイトハウスの壁を飾っている1812年からの米英戦争でイギリス陸軍によって、首都ワシントンが陥落し、大統領府が焼かれた時にマディソン大統領夫人が守ったという逸話のある肖像画もある。1803年にスタジオをワシントンに移し、1805年にはボストンに移った。生涯に千人を超える人物画を描いた。1824年に脳卒中を起こし、麻痺する体になり、痛風に苦しめられたが画家として働き続けた。72歳でボストンで没した。
Title: 三石琴乃 (Kotono Mitsuishi)
Section: abstract

三石 琴乃（みついし ことの、1967年12月8日 - ）は、日本の声優、ナレーター、女優。埼玉県戸田市出生、東京都出身。フリー。
Title: 三石琴乃 (Kotono Mitsuishi)
Section: 略歴

声優養成所は勝田声優学院を経て、日本ナレーション演技研究所に入所。所属事務所はアーツビジョンを経て、現在はフリー。
Title: 三石琴乃 (Kotono Mitsuishi)
Section: 略歴
Subsection: 生い立ち

出生地は埼玉県戸田市。25歳まで千葉県流山市で過ごす。1986年、千葉県立柏南高等学校卒業後、勝田声優学院に入学。同期に森川智之、高木渉がいる。幼稚園の時の教諭が素敵な人物であったため、保育士を志していたが、少子化の影響か就職難で資格を取っても働けそうになかったため断念。その中で将来について考え直したところ、自分がよくラジオドラマを聞いていたことや、小学5年生から放送委員会に入って「マイクで喋ること」に親しんでいたこと から、声優という職業に興味を持つ。本格的なきっかけとなったのは、高校3年生の夏休みに参加した声優養成所主催のサマースクールが楽しいと思えたからと話している。学生時代は引っ込み思案だったため、当時を知る者の中には後に声優となった三石を不思議に思う者もいた。サンシャイン60のエレベーターガールやスポーツクラブの受付などのアルバイトをしながら勉強を続け、その後就職して東京都庁にも出向し、環境保全局大気監視課で大気汚染調査の無線連絡係などを務めていた。養成所入所当時は、「演技」の「え」の字も無知で、学ぶ気持ちはあったが、どこで何を吸収すれば良いのか分からなかった。演劇を見にいくお金も無く、2022年時点でも「演技って何だろう？」と思いながら日々を過ごしているという。「上達したい」という欲求の答えは、舞台活動の中に沢山あると直感的に気づかせてくれた。そんな芝居を学ぶ道を示してくれた、最初の恩人が2年目のカリキュラムで講師を務めていた水鳥鐵夫だったという。卒業制作で同期らと上演した芝居の発表会で、当時は役者志望だったが、演出助手を任される。仕事をしていくうちに、芝居を全体を俯瞰視して作っていく考え方を初めて構築することが出来て、「役者はこの役をこういう風に演じたいようだけれども、演出家の演出意図はこうなんです」を伝えていくうちに、演出家が舞台全体を見てダメ出しをしていることに気付いて、役者としての三石の勉強になり、役ごとの役割を意識出来るようになった。それまでは漠然と「もっとお芝居が上手くなりたい」という気持ちがあったが、経験をきっかけに「もっと舞台をやりたい」と思うようになった。それで水鳥に、「この公演のあとも舞台のお芝居をやっていきたい、水鳥さんと一緒に劇団を作って、自分たちの芝居を向上させたい」と伝えていたが、「何言ってんだ」と一蹴されてしまった。最初から「まず、自分たちだけでどれくらい出来るのかやってみろ」と手を貸してくれることはなかったが、そういうことを表向きは言いながらも、水鳥は優しいため、アドバイスはしてくれたという。
Title: 三石琴乃 (Kotono Mitsuishi)
Section: 略歴
Subsection: キャリア

1989年に北海道電力泊発電所安全PRビデオのレポーターでプロデビュー。声優としては、『エースをねらえ! ファイナルステージ』の友代役でデビュー。翌1990年に、おもちゃショーのセガのブースでナレーターコンパニオンとして参加。試演会で小さな芝居をして、水鳥に観てくれていたところ、演出家として関わってくれることになったため、同声優学院卒業後には高木ら同期と劇団あかぺら倶楽部を結成し、舞台活動を始める。1991年には『ジャンケンマン』でのレギュラーを経験し、『新世紀GPXサイバーフォーミュラ』のヒロイン、菅生あすか役を担当。1992年は大ヒットした『美少女戦士セーラームーン』で主人公の月野うさぎ（セーラームーン）の声を演じ、人気と知名度を急上昇させた。『セーラームーン』の第1期シリーズ終了後、東京都内で一人暮らしを開始。1995年には、『新世紀エヴァンゲリオン』の葛城ミサトの声を担当。この作品以後、大人の女性の声を演じる機会が増える。同年には、初のエッセイ『月 星 太陽』を出版。1999年12月8日頃、結婚。それを機に所属していた劇団あかぺら倶楽部を退団。2002年に出産。2005年4月以降は、声優を総入れ替えして放送開始したテレビ朝日版の『ドラえもん』で、のび太のママこと野比玉子の声を担当。その後アーツビジョンを退所し、フリーで活動。当時、子供は幼稚園に通っていた。幼稚園は保護者が行事のために集まり準備をするなど、発表会の衣装を作るといった予定が、突然「今月はこの日に集まりましょう」と決まるが、その穂は、すでに仕事が入っており、重なることが増えていた。子供には肩身の狭い思いをしてほしくなく、他の母親と同じように役に立ちたかったという。その時にできるだけ参加しようと事務所にスケジュールの調整はお願いしていた。そのたびに「本当にすみません。NG（お休み）入れられますか？なんとかなりますか？」と頭を下げてお願いしていた。あとは、事務所に対して、希望するマネジメントと事務所ができるマネジメントの差が大きくなってしまったのもあった。当時は『美少女戦士セーラームーン』、『新世紀エヴァンゲリオン』に出演した後で、直に自分の名前で仕事をくれるという状況になっていたというのもあり、年齢もキリの良いところでフリーになったという。
Title: 三石琴乃 (Kotono Mitsuishi)
Section: 略歴
Subsection: 現在まで

2014年、第8回声優アワード「高橋和枝賞」を受賞。2017年1月9日、テレビ朝日にて放映された『人気声優200人が本気で選んだ!声優総選挙!3時間SP』で第15位に選ばれた。2021年には『リコカツ』（TBSテレビ）で初の連続テレビドラマレギュラー出演を果たし、主人公の母親役を演じる。実写ドラマへのキャスティングは堤幸彦からのアイデアである。同年12月9日、第8回Yahoo!検索大賞声優部門で1位を獲得。同年12月31日、『第72回NHK紅白歌合戦』の「カラフル特別企画 〜明日への勇気をくれる歌〜」の中で、『新世紀エヴァンゲリオン』の葛城ミサトとして、前半戦の締めくくりと後半戦の幕開けの紅白特別仕様の台詞を入れる演出がなされた。2023年、第10回Yahoo!検索大賞声優部門で5位を獲得。
Title: 三石琴乃 (Kotono Mitsuishi)
Section: 人物・特色

役柄としては、明るく元気な少女役からキュートな娘役まで演じる。かつて講師として指導した野沢雅子は当時の三石を「見た目は大人しそうで可愛らしいけれど、バイクに乗ったりと意外と行動的で、とにかくガッツがあった」と語っていた。三石の私生活の趣味は、うさぎ同様に「食う・寝る・遊ぶ」の三拍子と言われる。かつて、自分が乗っていたヤマハ・FZ250フェーザーに「フェザ子」という名前を付けていたことがある。所有していたのは2型のYSP仕様。文化放送取締役の片寄好之は三石のことについて個人的な思いと前置きした上で「一番記憶に残っているのが三石さんの番組なんです。色んなことに対応できますよね」と、1990年代に爆発的に増加した声優ラジオで三石が活躍していたことを語っている。
Title: 三石琴乃 (Kotono Mitsuishi)
Section: 人物・特色
Subsection: 仕事に対する姿勢

若手時代に意識の高い人に囲まれながら厳しく育てられたことに関しては貴重な体験だと思っている。2017年のインタビューではその経験を踏まえて「今の人が損してるのは、できてないのにできてる顔をしてることだと思うのね。どの世界でもそうだけど、そんな人には、誰も手を差し伸べてくれないでしょ」と私見を述べている。新人声優について2010年に自身のブログで「TPOが変わっても距離感が同じ。キャラが大きい芝居をしてても腹から声が出ない。スタジオ慣れしている」と苦言を呈したところ、ネットで話題になった。後輩を見て思うことは「学ぶ場が少なすぎて、知らないことが多すぎて、なのにメインをやらなきゃいけない境遇があって、大変そうです」と語っている。また、一部のアニメで新人を無尽蔵に起用しながら1クールで終了する声優業界の現状について「矢面に立つのは演者なので、守ってあげればいいのに、ちゃんとお芝居を学ばせておげればいいのに」と述べている。アフレコ現場では新人声優に対してタイミングがあれば台詞の解釈について「こういう風に聞こえたけど、こうなんじゃないかな？」とアドバイスを送っている。
Title: 三石琴乃 (Kotono Mitsuishi)
Section: エピソード
Subsection: 『美少女戦士セーラームーン』関連

『セーラームーン』のメインキャラクターの水野亜美（セーラーマーキュリー）役で共演した久川綾は、『セーラームーン』の最初のオーディションでは主人公の月野うさぎ役で受けており、アフレコスタジオ入りした際、三石の演技を見て「自分には絶対に真似できない」と感嘆したと評価している。『セーラームーン』で一躍ブレイクした三石だったが、初代の終盤となる第44 - 46話、次作『美少女戦士セーラームーンR』の第1 - 4話となる第47 - 50話までの収録期間、病気療養（1か月間入院 し、その後3か月間自宅療養）のため、この間は荒木香衣が代役で演じている（その後、荒木はちびうさ役に起用された）。当初は虫垂炎（盲腸炎）と報道されたが、卵巣嚢腫に加え腹膜炎を併発したことにより命に関わるほどの危険な状態だったと本人が公式ブログやインタビューで語っている。当時の社長の松田咲實が自著『声優白書』で「売れっ子になった三石に仕事を取らせ過ぎたことが一因で申し訳ない出来事だった」と語っている。エッセイ『月 星 太陽』（角川書店、1995年4月刊）のなかでは、『セーラームーン』の第44 - 46話を入院により降板した際のエピソードが自身のプライベートとともに赤裸々に綴られている。三石は同話に出演できなかったことを心残りとしており、のちに『アニメイトカセットコレクション』3巻に、三石琴乃版『セーラームーン』最終回を収録している。また、本編放送から27年後の2020年12月5日に放送された『発表!全美少女戦士セーラームーンアニメ大投票』（NHK BSプレミアム）では、第46話の最終シーン を三石自身が生アフレコで披露している。生アフレコの披露後、三石は同番組で「当時、あの現場でお芝居してくれた香衣ちゃんには敵わないなという印象もあります」と、代役でうさぎを演じた荒木を絶賛するメッセージを送っている。『セーラームーン』の大ファンだというタレントの中川翔子の誕生日に、自らの声（月野うさぎ）を吹き込んだ目覚まし時計をプレゼントしたことがある。その後2012年10月にも中川との対談が実現し、この時は中川から三石へ「セーラームーンと葛城ミサトのイラスト」、三石から中川へ「サイン入りセーラームーンセル画」をそれぞれプレゼントした。また、前述の番組で三石による第46話最終シーンの生アフレコを行うことが番組司会の杉浦友紀アナウンサーから告げられると、中川は驚きの表情を見せ、三石の生アフレコを聴き終えた後は「永久保存です！歴史が動いた！」と感極まって号泣していた。2014年7月から『セーラームーン』作品の新作アニメ版『美少女戦士セーラームーンCrystal』で、再び主人公の月野うさぎ（セーラームーン）役を担当。メインキャストの中で、三石が旧シリーズから唯一の続投となった。三石はスタッフから「『セーラームーン』の遺伝子として、作品にいていただきたいです」と言われてオファーを受けたことを明かしている。『Crystal』がスタートするときに旧アニメ版のキャストの涙を見ており、「今の子どもたちにも『セーラームーン』で夢を与えてね」とメッセージをもらっている。
Title: 三石琴乃 (Kotono Mitsuishi)
Section: エピソード
Subsection: 他作品関連

『新世紀GPXサイバーフォーミュラ』に関連するイベントで1曲歌うことになった際、金欠により衣装は友人からフォーマルワンピースを借りた。元々はサウンドトラックに入るキャラクターのイメージソングを声優に歌ってもらえばいいのではないかという軽い気持ちでメインキャストが歌唱したのだが、CDがオリコンチャートに入ったため業界が騒然とした。『ラブライブ!』が流行した時には、自分達もステージに立って歌や踊りを披露して同じようなことをしたものだと思ったと語っている。『新世紀エヴァンゲリオン』で葛城ミサトの声を担当した際には、庵野秀明が当時の三石が持つ「暗さ」を評価している。ミサトは当時の自分よりも2つ年上の役でっあたため、「微妙な距離感だな」と思った。それまで少女役が多く、あまり挑戦したことないがない役でしたため、とてもうれしかった。しかし、背伸びして「お姉さんらしく」、「イイ女らしく」というふうに作っていた。自分でもしっくりこないのもわかりつつ、「どうしよう」と悩みながら1話をこなしていた。作品世界が独特だったため、その世界に翻弄されている自分もおり、迷いながら演じていた。当時、共演者やスタッフも勘のいい人物が多く、プロデューサーに「琴ちゃんだけ出遅れているね」と言われた。それを聞いて「うわぁ、やっぱりな」とその後は「今度は、あまり作らないでいこう、自分のままでしゃべれば良いんだ」と思い直していた。「大丈夫かな」と心配であったが、そのほうがしっくりくるようになったという。『エクセル・サーガ』のエクセルは本人が気に入った役であり、膨大な台詞量を絵に合わせて入れ込めたのはその後の自信になったと後に語っている。
Title: 三石琴乃 (Kotono Mitsuishi)
Section: エピソード
Subsection: その他

『声優グランプリ』などの声優雑誌ができた頃にグラビア撮影を受けることがあったが、本人は新人だったため事務所が受けた仕事を断ることなどできず、とりあえず飛び込んでこなしていく感じだった。若手時代で苦労したこととして、OVAの販促用無料イベントで各都市を回って客の前でトークを行うことを2017年のムックで挙げている。人生初のレコーディングは本人にとってはトラウマ。最初は駄目出しの連続だったが、次第に駄目出しもなくなりただひたすらやり直しを命じられた。1990年代当時はPro Tools等は存在しなかったため、ひたすら歌い直しを行うしかなった。スタジオ内でワイワイ盛り上がるのは、声優業界では三石たちの世代からのことである。それまでスタジオ内では作品作りに集中するのが流儀であったがその、仕事の流儀を変えた人物の1人が三石である。2017年に受けたインタビューでは『セーラームーン』の収録現場でイベントの話題で盛り上がったところ、妖魔役の先輩声優が「何だこのスタジオ、気分悪い」と言っているのを聞いてしまい、失敗してしまったエピソードを明かしている。上の世代の声優からは自分たちの世代が「声優業界をブチ壊した」という見方もされてしまったことも同時に明かしている。まだ日本に携帯電話が普及していなかった時代のある日、公衆電話で事務所とスケジュールの確認をしていたところ、順番待ちしていた一般人に「三石さんですか!?」と気付かれたことがある。新人時代にはファンのストーカー行為に悩まされたり、事務所に穏当でない内容の手紙が来たりした。新人には個人マネージャーが付かなかったため事務所のマネージメントを期待することができず、仕事以外では自分の身は自分で守らなければならなかった。同じ事務所の先輩には「気持ちは"フリー"でいるとちょうどいいよ」と、その頃にアドバイスを受けている。先輩の助言を受けて以降、制作会社に直接台本を取りに行って顔を覚えてもらったり、ディレクターに頼んでダビングを見学させてもらったり、事務所のものとは別のボイスサンプルテープを作ったりと、仕事のきっかけを作るために行った自己マネジメントのおかげで三石は声優として大成するに至った。エッセイ『月 星 太陽』は自筆。本人によると、声優にゴーストライターを雇う金などなかったため自筆にせざるを得なかったとのこと。
Title: 三石琴乃 (Kotono Mitsuishi)
Section: エピソード
Subsection: 交友関係

1990年代では、久川綾がライバルだった。久川独特の声の響きは自分が持っていないもので、羨ましいというかジェラシーもあったという。一方で「綾ちゃんのしっとりした声が亜美ちゃんにピッタリで、『セーラームーン』の人気が出たのは亜美ちゃんのおかげもあると思っていたんです」とも述べている。これに対し久川は「そんなことないですよ。私はやっぱり三石琴乃あっての『セーラームーン』だと思います」と述べており、1歳年上で感覚的に一番近くて「こうしたいよね」という意見がよく一致していたという。三石の人柄について、「とにかく頑張り屋さん。一生懸命すぎて倒れちゃわないか心配だったくらいに」と評している。勝田声優学院時代の同期の高木渉とは『機動新世紀ガンダムX』、『ドラえもん』などで共演している。『リコカツ』に出演する前に高木に「何をどうすればいいか全然わからない」と話していたところ、「とにかくセリフは全部（頭に）入れて行った方がいい」と言われた。他にはドライ・リハーサルをしてから本番に入り、前室があってスタンバイするなど、基礎的な流れも教わった。高木から聞いて一番安心したのは、役者はシャイな人物も多いことであった。事前に「口数が少なくても、俳優同士で仲が悪いとか、こちらに対して嫌な感情を抱いているわけではないから、気にすることはないよ」と聞けたのが助かったという。『光る君へ』の時姫役で初めて大河ドラマに出演したが、同期の高木も『真田丸』の小山田茂誠役に出演して開拓して、色々な声優も起用され、「夢ではない世界なんだ」と思ったといい、『光る君へ』で時姫役が決まった時も、高木に連絡していたという。
Title: 三石琴乃 (Kotono Mitsuishi)
Section: 出演

太字はメインキャラクター。