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Title: アレクサンダー・バークマン (Alexander Berkman)
Section: 経歴
Subsection: 「発破」とムーニー事件

1915年、バークマンはニューヨークを離れ、カリフォルニア州へ向った。翌年、サンフランシスコで彼はアナーキスト誌「発破」の出版を始めた。18ヶ月しか発行されなかったものの、「発破」は「母なる地球」に次いでアメリカのアナキスト達に大きな影響を与えたと考えられている。1916年7月22日、10人を殺害し40人に重傷を負わせた爆弾事件が起こる。警察はバークマンが首謀者だと考えていたが、証拠はなかった。最終的に、トーマス・ムーニーとウォーレン・ビリングスが犯人だとされた。しかし、二人ともバークマンと関係を持っておらず、その釈放を求めて大規模な運動が起こった。ムーニーは死刑、ビリングスは終身刑を言い渡されている。バークマンはロシア人のアナキストにアピールするため、ロシア革命の最中にあったペテルブルクのアメリカ大使館へのデモを組織した。アメリカやヨーロッパなどでも抗議デモは行われた。ウィルソン大統領がカリフォルニア州知事にムーニーの減刑を求め、州知事はそれに応じた。曰く、「（ムーニーの件での）バークマンによって書かれた筋書きは世界に通用するほどよくできていた」。
Title: アレクサンダー・バークマン (Alexander Berkman)
Section: 経歴
Subsection: 第一次世界大戦

アメリカの参戦は1917年。議会は選抜徴兵法（Selective Service Act of 1917）を可決し、徴兵制度によって登録された21歳から30歳までの全成人男性をその対象とした。バークマンはニューヨークへと戻り、エマ・ゴールドマンと「反徴兵連盟」を組織、「我々は徴兵に反対する。なぜなら我々は国際共産主義者であり反軍国主義者だからであり、資本主義国家によって行われるあらゆる戦争にも反対する」という声明を発表した。この組織は反徴兵運動の最前線に立ち、ニューヨーク以外にも支部が誕生した。しばらくして「反徴兵連盟」は公然と集会を開くのではなく、パンフレットをばら撒くことが中心的な活動になる。彼らの徴兵制に登録しない若者を求める集会を警察が妨害するようになったからだ。1917年6月15日、バークマンとゴールドマンは事務所にいる所を逮捕された。警察は「アナキストの名簿や宣伝材料の山」も押収していった。二人はスパイ防止法（Espionage Act of 1917）違反として起訴される。「徴兵制への不登録を共謀して誘導した」ものとされた。保釈金は一人につき25000ドルだった。バークマンとゴールドマンは公判中、合衆国憲法修正第1条を引き合いに出して自分たちを弁護した。本国で自由な言論を抑圧して、どうしてヨーロッパで「自由と民主主義」のために戦うという主張ができるのかと訊ねたのである。ヨーロッパに自由をもたらそうとしながら、ここには自由がない。ドイツで民主主義のために戦いながら、いまここニューヨークでは民主主義を抑圧している。それがアメリカだと世界に宣言するのですか？この国における自由な言論をはじめ自由そのものを抑圧しておいて、5000マイルの彼方で戦うほど自由を愛しているとまだ偽るのですか？陪審の評決は有罪であり、裁判官は最も重い判決を下した。懲役2年、罰金1万ドル、釈放後は国外追放を検討するというものだった。バークマンはアトランタ連邦刑務所で刑に服した。他の囚人から暴行を受けたためそのうち7カ月は独居房に入っていた。1919年10月1日に釈放されたバークマンは「やつれ、青ざめて」いたとエマ・ゴールドマンはいう。21カ月間のアトランタでの生活はバークマンにとってペンシルベニヤでの14年間よりもはるかに苦しいものだった。
Title: アレクサンダー・バークマン (Alexander Berkman)
Section: 経歴
Subsection: ロシア

バークマンたちが釈放されたのは、アメリカで最初の「赤の恐怖」が絶頂のときだった。ボリシェヴィキによる1917年のロシア革命は、戦争への不安と相俟って反急進主義、反外国感情の風潮を生み出していたのだ。ジョン・フーヴァーとアレクサンダー・パーマーのもとアメリカ司法省一般情報部は、「パーマー・レイド」として知られる左翼狩りをはじめた。彼らを刑務所に送り込んだフーヴァーはこう述べている。エマ・ゴールドマンとアレクサンダー・バークマンは、疑いようもなくわが国で最も危険なアナキストだ。もし社会への復帰を許せば、甚だしい害をもたらすだろう。1918年のアナキスト排除法のもと、政府はバークマンへは二度と合衆国市民権を適用しない。ゴールドマンやそのほか200人以上の人間も同様だ。ロシアへ追放する。シカゴでの最後の晩餐の席上、バークマンとエマ・ゴールドマンは、25年以上前に自分たちが殺そうとしたヘンリー・クレイ・フリックが死んだというニュースを知った。記者からコメントを求められたバークマンはフリックは「神に追放された」と述べている。はじめバークマンのボリシェヴィキに対する反応は熱狂的なものだった。彼らによる政変を初めて知ったときのバークマンは、「私の人生で最良のときだ」と叫び、ボリシェヴィキが「人間の魂が求める最も根源的な欲求の現れだ」と書いている。ロシアに到着したバークマンのなかには情熱がたぎっていた。彼は14年間の懲役から解放されたとき以上の「私の人生で最も崇高なときだ」と表現している。バークマンとエマ・ゴールドマンはロシア中を旅し、1920年の大半を革命博物館建設のための資料を収集して過ごした。しかし二人が全国をまわって発見したのは、抑圧と腐敗だった。そこには彼らが夢見ていた平等や労働者の啓蒙はなかった。政府に疑問をもつ者は「反革命」的な悪鬼とみなされ、労働者たちは過酷な環境にあった。彼らが面会したウラジーミル・レーニンは政府が報道の自由を制限することを正当化して言った。革命が危機を脱したならば、自由な発言という甘えも許される。1921年3月、ペトログラードでストライキが起こる。労働者たちが良質の配給食糧とさらなる組合の自治を求めたのだ。バークマンとゴールドマンはストを支持している。「いま沈黙を守ることは、不可能であり犯罪的でさえある」。不穏な状況がペトログラード西の軍港まで広がり、トロツキーは軍隊の出動を要請した。このクロンシュタットの反乱では600人以上の水夫が殺され、2000人以上が逮捕された。ソ連軍兵士も500から1500人が亡くなった。こうして鎮圧された蜂起をみたバークマンとゴールドマンは、もはやこの国には自分たちにとっての未来はないと考えた。1921年11月、バークマンたちはロシアを離れてベルリンに移り、数年を過ごした。ほぼロシアを出た直後から、バークマンはロシア革命についての小論を書き始めた。「ロシアの悲劇」、「ロシア革命と共産党」、「クロンシュタットの反乱」は1922年夏に出版された。バークマンはロシアでの経験を本にまとめるつもりだったが、彼が集めた資料を使ってエマ・ゴールドマンも同じような本を書いたためそれを手伝い、彼自身の本はしばらく出版が延びた。ゴールドマンの「ロシアでの私の2年間」は1922年12月に完成し、彼女がつけていないタイトルがつけられ、「ロシアでの私の失望」、「ロシアでのさらなる私の失望」として2冊の本になって出版された。バークマンは1923年に「ボリシェヴィキの神話」を書き、1925年に出版した。
Title: アレクサンダー・バークマン (Alexander Berkman)
Section: 経歴
Subsection: 死

バークマンは1925年、フランスへ行く。そこで彼は年老いたアナキストたちのための基金をつくった。またソ連で収監されているアナキストのために戦いを続け、「ロシアの刑務所からの手紙」として彼らの迫害について詳細に記述した。1926年、ニューヨークのユダヤ人アナキスト連合に一般市民へ向けたアナキズムを紹介する文章を依頼される。ニューヨークのアナキストたちは平易な言葉でアナキズムの原理を示すことで、読者が運動を支援する流れが生まれることを期待していた。少なくとも一般市民からみたアナキズムやアナキストのイメージが向上するだろうと考えたのである。バークマンは「アナーキズムのABC」を書いて1929年に出版し、その後何度も再版をかけた。アナキストに詳しい歴史家のポール・アヴリッチによれば同書は「共産主義的アナキズムを最も簡明に説明した本」である。彼は晩年の生活が不安定な時期には編集や翻訳をして糊口をしのいだ。1930年、健康がすぐれなくなる。前立腺の状態が悪化し、1936年の初めに2度手術を受けたがあまり成功しなかった。断続的に痛みを感じるようになり、経済的にもエミー・エクスタインら友人達の支援に頼っていたバークマンは、自殺を決意する。1936年6月28日午前、病による痛みに耐え切れず、拳銃を自らに向けて発砲したが失敗する。弾丸は脊柱に撃ち込まれ、彼は意識を失った。エマ・ゴールドマンは彼のいるニースに急いだ。午後には昏睡状態に陥り、夜10時に息を引き取った。近代の歴史に残る最もわかりやすいアナルコサンディカリスムの例であるスペイン内戦が始まる一週間前のことだった。1937年7月、ゴールドマンはこう書いている。彼の生き方からして、スペインでのアナキズムの実践の場にあったならば「（バークマンは）若返り、新たな力と希望を与えられたことだろう。ただもう少しのあいだ生きてさえいれば！」
Title: アレクサンダー・バークマン (Alexander Berkman)
Section: 邦訳

『アナーキズムのABC』全2巻、久田俊夫訳、杉山書店、1981年『ボリシェヴィキの神話』岡田丈夫訳、太平出版社、1972年『監獄の回想』小田透訳、ぱる出版、2020年。ISBN 978-4827211160
Title: マシュー・ルイス (Matthew Lewis (actor))
Section: abstract

マシュー・ルイス (Matthew Lewis)、マット・ルイス (Matt Lewis)マシュー・ルイス (小説家)マシュー・ルイス (俳優)マット・ルイス (ウィルチェアーラグビー選手)
Title: タマラ・ド・レンピッカ (Tamara de Lempicka)
Section: abstract

タマラ・ド・レンピッカ（フランス語: Tamara de Lempicka、ポーランド語の読みはタマラ・デ・ウェンピツカ、1898年（1895年説や1897年もある）5月16日 - 1980年3月18日）はロシア帝国支配下のワルシャワ生まれのアール・デコの画家。タマラは本名ではなく、マリア・グルスカ（ポーランド語: Maria Górska）が出生名であったとする説がある。結婚後の姓であるウェンピツカ（ポーランド語: Łempicka ）は、ポーランド国外では "Lempicka" と表記されることが多い。
Title: タマラ・ド・レンピッカ (Tamara de Lempicka)
Section: 生涯
Subsection: 初期

父はポーランド人弁護士ボリース・グールスキイ（ポーランド語の本名はボリス・グルヴィク＝グルスキであるが、ロシア帝国支配下のポーランドでは官庁で使われる公式言語としてロシア語が強制されていたため、登録上はロシア語の綴りおよび発音となる）、母マルヴィナ（旧姓デクレル）はポーランド人の上流階級（シュラフタ）出身という、裕福な家庭に生まれる。兄と妹がいた。スイス、ローザンヌの全寮制学校で学んでいた1911年の冬、祖母とともにイタリアとコート・ダジュールに旅行し、そこで、イタリアの巨匠たちの絵画に間近に接する。1912年、両親が離婚すると、裕福な叔母ステファーニヤ・イェンセンのいるロシア帝国の首都サンクトペテルブルクに行く。母が再婚した時には、ずっとそこで暮らそうと決心した。1913年、15歳の時、オペラ観劇で見初めた美しい男性に恋をする。1916年、叔父のコネを利用して、その男性と結婚する。男性はタデウシュ・ウェンピツキというポーランド人弁護士で、スマートな美男子の女たらしとして有名で、結婚したのも持参金が目当てだったとも言われることがあるが、タデウシュが当時金銭的に困窮していた形跡はなく、一方で当時のポーランド人の社交界の女性の間では女性経験の豊富な美男子を獲らえて結婚することが優れた女の証、亭主は価値ある女である自分を美しい芸術作品として引き立たせるためのただの「額縁」、浮気は女のウサ晴らし、などという女性主導の自由奔放な文化があったことから、激しい性格でプライドが高く競争心の強いタマラの方が、タデウシュに群がる他の女たちを押しのけて金銭で釣るなども含めてあの手この手で彼を獲得することに躍起になったというのが真相のようである。1917年、ロシア革命が起き、タデウシュは12月のある真夜中にチェキストによって逮捕される。夫には、銃殺の危機が迫っていた。彼女は刑務所を捜し回り、数週間後、スウェーデン領事の助けを借りて、夫を釈放してもらう。それから夫婦でデンマークのコペンハーゲン、イギリスのロンドンを転々とし、最後は、多くの白系ロシア人が逃げのびたフランスのパリに落ち着く。
Title: タマラ・ド・レンピッカ (Tamara de Lempicka)
Section: 生涯
Subsection: パリ、絵画

パリで、夫妻は持ってきた宝石を売りさばいて生活する。フランスでは弁護士活動のできないタデウシュには他の職を積極的に探す気がなく、ましてや本人の技能や体力にとっても妻タマラのプライドにとっても肉体労働など到底できようもなく、ロシア革命が失敗に終わる気配はまったく見られず、当面の間だけと考えて資産を売って生活資金に換えていた暮らしは次第に将来が不安になっていった。そんな中、1919年、娘キゼットが生まれる。家計を立て直すため、彼女は画家になる決意をする。タマラ・ド・レンピッカという名前で、グランド・ショミエール芸術学校に入り、モーリス・ドニ、アンドレ・ロートについて修行する。彼女には持って生まれた才能があったが、その上に、成功しなければという強い意志があったため、短期間で驚くほどの上達をする。1923年には、主要なサロンに作品を出品するまでになり、スタイリッシュに服を身にまとい、スタジオを賃借し、車も購入、プライベート・バンクに預金口座を開けるまでに稼いだ。ボヘミアン的な芸術家人生を謳歌し、さらにはパリの上流社会にまで上り詰めた。彼女の個性的で大胆な作風は、（ロートのソフト・キュビスム、ドニの総合的キュビスムの影響を受け）さらに急速な進化を遂げ、アール・デコ運動の冷ややかな一面と官能的な一面を統合させる。彼女について、ピカソは「統合された破壊の斬新さ」と語った 。彼女は、印象派の画家の多くが下手に絵を描き、「汚い」色を使用していると考えていた。それに対して彼女のテクニックは、新鮮で、クリアで、正確で、エレガントだった。1925年、エマニュエル・カステルバルコ伯爵の後援により、最初の個展がイタリアのミラノで催される。彼女はそのために新たに28作を半年で描きあげる。まもなく彼女は、同時代人の中で最もファッショナブルな肖像画家となる。公爵夫人、大公、名士たちを描き、一流のサロンで展示される。巨匠アングルを当時の感性でアレンジした『4人の裸婦のグループ』（1925年）では猛烈な批判を浴びたが、同時に「倒錯したアングルイズム」という称賛も受けた。肖像画を書くにあたっては、気むずかしいモデルの対応を考慮に入れ、1枚につき3週間の時間を必要とした。1927から1928年、肖像画1枚5万フランだった（2000ドルに値するが、当時は現在の10倍の貨幣価値があったと思われる）。カステルバルコ伯爵の紹介で、イタリアの偉大な文学者で悪名高きガブリエーレ・ダンヌンツィオと知り合う。肖像画を描いて欲しいと請われ、ガルダ湖の彼の別荘を訪ねるが、実際は誘惑が目的だった。肖像画を描きあげ、苦々しい思いで別荘を後にしたが、絵にも情事にも彼女は満足できなかった。1925年、彼女は自画像を描く。『オートポートレート（緑色のブガッティに乗るタマラ）』がそれで、ドイツのファッション雑誌『ダーメ』の表紙を飾った。1974年、雑誌『オート・ジャーナル』では、この絵について、1927年、彼女は生まれてはじめて大きな賞を受賞する。フランスのボルドー国際美術賞の金賞で、受賞作品は『バルコニーのキゼット』だった。狂騒の20年代、タマラ・ド・レンピッカはパリでボヘミアン的な人生を送っていた。パブロ・ピカソ、ジャン・コクトー、アンドレ・ジッドとは知り合いだった。彼女の美貌、さらに彼女が両性愛者であることはよく知られていた。男性とも女性とも関係を持つことは、当時においてはスキャンダラスで、騒がれた。しばしば彼女は、自画像の中にストーリー性を持たせ、ヌードのスケッチは挑発的効果を生み出した。1920年代、彼女は、ヴァイオレット・トレフーシス、ヴィタ・サックヴィル＝ウェスト、コレットら、文壇・画壇のサークルに属したレズビアンおよび両性愛者たちと親しく交際した。さらにシャンソン歌手のシュジー・ソリドールと親密になり、後には彼女の肖像画も描いた。夫はそうした生活に疲れ、1927年に妻を捨て、翌1928年、正式に離婚した。彼女にも非はあった。仕事と交際に明け暮れていたのだから。彼女は娘のキゼットとも滅多に会わなかった。キゼットは（フランスやイギリスの）全寮制学校に入れられたが、家族といる時は、祖母のマルヴィナと過ごした。1929年にもアメリカ旅行をし、タマラはクリスマスに母と娘の元に戻らなかった。マルヴィナは激怒し、タマラのデザイナー帽子を燃やし、ギゼラは帽子が1つ1つ灰になるのをじっと見ていた。このようにキゼットは母親に顧みられなかったものの、母親の絵の中で不滅の名声を手に入れた。タマラはキゼットだけをモデルに子供の肖像画のシリーズを描き続けたのだ。『ピンクの服を着たキゼット』（1926年）、『バルコニーのキゼット』（1927年）、『眠っているキゼット』（1934年）、『キゼット男爵夫人の肖像』（1954 - 1955年）、など。それ以外の絵でも、キゼットによく似た女性の肖像画がある。1928年、その後長きにわたって彼女のパトロンとなる、ラウル・クフナー男爵がタマラを訪問する。目的は、愛人の肖像画を描いてもらうためだった。タマラは肖像画を描きあげた。古い時代のポーランド社交界の女の血が騒いだタマラは、モデルとなった愛人に代わって、男爵の愛人となる。1929年、彼女は最初のアメリカ旅行をする。ルーファス・ブッシュに依頼された肖像画を描くためと、ピッツバーグのカーネギー美術館での個展開催のためである。個展は成功したものの、金銭的には失敗した。彼女が預金していた銀行が、1929年の株価暴落の余波を受け、倒産してしまったからである。続く10年間、世界中が恐慌に苦しむことになるが、最初の痛手を除けば、タマラはほとんどその影響を受けなかったようだ。絵画の制作に追われ、忙しい日々を送った。たとえば、1930年代初期、彼女はスペイン王アルフォンソ13世やギリシア王妃エリサヴェトの肖像画を描いている。博物館はタマラの作品を収集しはじめた。1933年には、ジョージア・オキーフ、サンチャゴ・マルティネス・デルガード、ウィレム・デ・クーニングらとの仕事でシカゴに赴く。同じ年にクフナー男爵の妻が亡くなり、翌1934年にタマラは男爵とチューリッヒで正式に結婚して「男爵夫人」という社会的地位も手に入れた。男爵は彼女をボヘミアン風の生活から、元の上流階級に復帰させてくれたわけである。タマラは男爵が東欧に持っていた所有財を早急に売り払い、その金をスイスに移すよう急かした。同時代人の中でも、かなり早い時期から、第二次世界大戦の到来を見越していたのだ。その読みはほとんど現実のものとなった。彼女の絵画の中には、貴族や冷たい裸体に混じって、難民、一般人、さらには聖人も描かれるようになった。
Title: タマラ・ド・レンピッカ (Tamara de Lempicka)
Section: 生涯
Subsection: 後半生

1939年夏から、タマラと男爵は、アメリカ合衆国で「長期休暇」を始めた。彼女はただちにニューヨークで個展を開いた。男爵および男爵夫人が住まいに選んだのは、カリフォルニア州のビバリーヒルズで、ハリウッドの映画監督キング・ヴィダーの家の向かいだった。彼女は「筆を持つ男爵夫人」となり、ハリウッドスターのお気に入りの芸術家になった。ガルボのような仕草を身につけ、タイロン・パワー、ウォルター・ピジョン、ジョージ・サンダースといったスターたちのセットを訪問し、反対に仕事場を訪問されたりした。当時多くの人がやったように、戦争救済事業にも参加した。1941年にはナチ占領下のパリにいた娘キゼットをリスボン経由で救い出した。この時期の彼女の作品のいくつかは、サルバドール・ダリを思わせる。たとえば、『鍵と手』（1941年）などである。1943年、夫婦はニューヨークに居を移す。スタイリッシュな生き方、社会活動は続けたが、この頃には画家としての名声はもはや失われていた。彼らは上流階級向けの温泉に泊まるため、頻繁にヨーロッパに旅行したが、男爵がハンガリーの難民の世話をしている間、タマラは新しい作風を模索し続けた。描く対象を広げようと、静物画から抽象画まで手を出した。筆の代わりにパレット・ナイフを使ったりもした。1962年にイオラス画廊で新作を出展したが、好評は得られなかった。タマラは二度と作品を発表しないと決め、プロ画家を引退した。しかし、絵を描くことは続け、時々旧作を新しいスタイルで描き直したりした。たとえば、くっきりと濃淡つけて描かれた『アメジスト』（1946年）は、全体が淡いピンク色で、輪郭がぼんやりした『ギターを弾く少女』（1963年）になった。1962年にクフナー男爵が心臓発作で死ぬと、彼女は所持品を売り払い、船で3度の世界一周旅行をした。それからキゼットとその家族（キゼットの夫はハロルド・フォックスホールという人物で、ダウ・ケミカル社の地質学者の主任。夫婦には二人の娘がいた）の住む、テキサス州ヒューストンに移り住む。そこでしばらく経った頃、彼女は厄介で無愛想なふるまいを取り出す。キゼットはタマラの経営管理者兼秘書、さらには雑用をさせられることになり、タマラの支配と短気なふるまいに苦しめられる。一方、タマラはタマラで、「古き時代」は絵の具などの画材が粗悪だっただの、1970年代の人間は才能と「育ち」が欠如していて自分の芸術がわからないだの、不平をこぼしまくったが、全盛期の筆力と技巧を二度と取り戻すことはできなかった。1978年、タマラはメキシコのクエルナバカに移住する。年老いた世界中の仲間と少数の若い貴族に囲まれて暮らすためだった。キゼットは夫を癌で失った後、母親の元に行き、1980年3月1日、タマラが永眠するまでの3ヶ月間、付き添った。タマラの遺灰は、ジョヴァンニ・アグスタ伯爵によって、ポポカテペトル山に撒かれた。ただし、タマラは充分長生きすることができた。というのも彼女が死ぬ前に、流行の推移はすっかり一巡していたのである。若い世代がタマラの芸術を再発見し、熱烈に支持した。1973年の回顧展も大好評だった。彼女が死んだ時には、彼女の初期のアール・デコ絵画が続々と展示・販売された。彼女の人生にヒントを得た芝居（『タマラ』）はロサンゼルスで2年間ロングランされ（1984年 - 1986年）、その直後、ニューヨークのセヴンス・レジメント・アーモリーでも公演された。ジャック・ニコルソンはタマラの作品をコレクションしている。2005年には、女優兼アーティストのカーラ・ウィルソンが、タマラの生涯に基づく一人芝居「Deco Diva」を演じた。ポップ・シンガーのマドンナもタマラの大ファンで、彼女の作品を集めており、イベントや博物館に貸し出したこともあった。マドンナは、「エクスプレス・ユアセルフ」、「オープン・ユア・ハート」のプロモーション・ビデオでタマラの作品を登場させ、そしてついに、冒頭にタマラの多数の作品をあしらった「ヴォーグ」のプロモーション・ビデオの衝撃は、タマラ・ド・レンピッカの世界的な大衆人気を不動のものにしたのである。
Title: ジョン・ロックフェラー2世 (John D. Rockefeller Jr.)
Section: abstract

ジョン・ディヴィソン・ロックフェラー・ジュニア（John Davison Rockefeller, Jr. 1874年1月29日 - 1960年5月11日）は、ロックフェラー家の著名なメンバーであり、アメリカ合衆国の資本家、慈善家。スタンダード・オイル創立者であるジョン・ロックフェラーの5番目の子供であり、一人息子。父親である「シニア」と区別するために一般的には「ジュニア」と呼ばれていた。子息にはニューヨーク州知事、第41代副大統領を務めたネルソン・ロックフェラーや、アーカンソー州知事のウィンスロップ・ロックフェラー、著名な銀行家のデイヴィッド・ロックフェラーなどがいる。
Title: ジョン・ロックフェラー2世 (John D. Rockefeller Jr.)
Section: 略歴

クリーブランド生まれ。ニューヨーク市のブラウニング・スクールに通い、続いてブラウン大学に入学。卒業後は父親の事業を手伝い、また投資家としてもその名を馳せた。世界恐慌の間にロックフェラー・センタービルの建設に資金を提供した。結果としてロックフェラー2世はニューヨークにおける最大の不動産所有者となった。さらにアメリカの銀行であるチェース・ナショナル・バンクが彼の信託投資会社を買収したときその支配的利権を得た。ロックフェラー2世はその文化事業によって最も記憶される。彼は一族と共にロックフェラー財団とロックフェラー大学を創立した。さらにヴァージニア州のコロニアル・ウィリアムズバーグ再建のための資金を提供し、ニューヨークの国連本部の建設敷地を寄贈した。ロックフェラー2世は自然環境やその保護に特別の興味を示し、アメリカの国立・国定公園のために広大な土地を購入、寄贈した。その中にはグランド・ティートン、アカディア、グレート・スモーキー、ヨセミテ、シェナンドアが含まれる。ロックフェラーの会社傘下にあったコロラド燃料製鉄会社でストライキが発生した時、鎮圧部隊が労働者ら30名以上を射殺している。当時の新聞は「虐殺事件」と報じ、社長だったロックフェラー2世を非人道的だと書き立てている。この件でヘレン・ケラーはジョン・ロックフェラーを激しく批難している。ロックフェラー2世はアイビー・リーの助言により記者会見を開き、その後は労働者と話し合うようになった。1943年米国科学アカデミーより公共福祉メダルを受賞。
Title: ジョン・ロックフェラー2世 (John D. Rockefeller Jr.)
Section: 息子・娘

1901年10月9日、ロックフェラー2世はアビー・グリーン・アルドリッチ（ロードアイランド州選出上院議員ネルソン・ウィルマース・アルドリッチの娘）と結婚した。夫妻は5人の息子と一人娘をもうけた。アビー・ロックフェラー・モーズ（1903年11月9日 - 1976年5月27日）ジョン・ロックフェラー3世（1906年3月21日 - 1978年7月10日）ネルソン・ロックフェラー（1908年7月8日 - 1979年1月26日）ローレンス・スピールマン・ロックフェラー（1910年5月26日 - 2004年7月11日）ウィンスロップ・ロックフェラー（1912年5月1日 - 1973年2月22日）デイヴィッド・ロックフェラー（1915年6月12日 - 2017年3月20日）ネルソンおよびウィンスロップはその後州知事に就任した。ネルソンは第41代アメリカ合衆国副大統領に就任した。
Title: ジョン・ロックフェラー2世 (John D. Rockefeller Jr.)
Section: 邦訳著書

資本と労働との協調 ジヨン・デイ・ロツクフエラー 協調会訳、1921
Title: ドミニク・アングル (Jean-Auguste-Dominique Ingres)
Section: abstract

ジャン＝オーギュスト＝ドミニク・アングル（フランス語: Jean-Auguste-Dominique Ingres、 1780年8月29日 - 1867年1月14日）は、フランスの画家。19世紀前半、当時台頭してきたドラクロワらのロマン主義絵画に対抗し、ダヴィッドから新古典主義を継承、特にダヴィッドがナポレオンの没落後の1816年にブリュッセルに亡命した後、注目され、古典主義的な絵画の牙城を守った。
Title: ドミニク・アングル (Jean-Auguste-Dominique Ingres)
Section: 生涯

アングルはフランス南西部のモントーバン近郊ムースティエに画家、彫刻家、装飾美術家の父ジャン＝マリー＝ジョセフ・アングルと母アンヌ・ムレの子として生まれた。父ジョセフは美術家というよりは職人で、化粧漆喰、建築、家具の装飾彫刻、看板描きから音楽まで手広く手掛けていた。アングルも幼少期から絵画とともに音楽も学んでおり、ヴァイオリン奏者としての一面もあった。実際にニコロ・パガニーニと弦楽四重奏団を結成し、パガニーニのスケッチを残している。フランス語で「アングルのバイオリン」といえば、「（本格的な）趣味」（loisir）を指すようになった。アングルは11歳の時、トゥールーズの美術アカデミーに入学した。1797年パリに出て、新古典派の巨匠、ジャック＝ルイ・ダヴィッドのアトリエに入門する。1801年『アキレウスのもとにやってきたアガメムノンの使者たち』で、当時の若手画家の登竜門であったローマ賞を受賞した。ローマ賞受賞者には、政府給費生として国費でのイタリア留学が許可されたが、アングルの場合は当時のフランスの政治的・経済的状況のため留学が延期され、1806年にようやくローマのヴィラ・メディチを訪れている。この留学時代に描かれた『スフィンクスの謎を解くオイディプス』、『浴女』（1808年）、『ユピテルとテティス』（1811年）は留学の成果を示すために制作され、フランスの美術アカデミーに送付された作品である。その後、アングルは留学期間が終了したのちもフランスに帰ろうとはせず、1813年にはマドレーヌ・シャペルと結婚、1824年までの長期間イタリアに滞在し、1820年まではローマ、以後1824年まではフィレンツェで活動している。この間、ラファエッロ、ミケランジェロなどの古典を研究し、生活のために肖像画を描きつつ、母国フランスのサロンへも出品していた。『オシアンの夢』（1812年-1813年）、『グランド・オダリスク』（1814年）、『アンジェリカを救うルッジェーロ』（1819年）、『聖ペテロへの天国の鍵の授与』（1820年）などはこの時期の作品である。長いイタリア滞在の後、1824年のサロンに出品したモントーバンのノートルダム大聖堂祭壇画『ルイ13世の誓願』によって、44歳のアングルはダヴィッドの後継者として、また当時の新しい芸術運動であったロマン主義に対抗する新古典主義の指導者として熱狂的に迎えられた。翌年レジオンドヌール勲章を受け、アカデミー会員にも推されている。10年ほどの母国での活動を経て、1834年（1835年とも）再びイタリアのローマを訪れ、そこでフランス・アカデミーの院長を務めた。1841年には再びパリへ戻り、この頃のアングルは祖国フランスでも押しも押されもせぬ巨匠と目され、1855年のパリ万国博覧会においてはアングルの大回顧展が開催された。アングルの代表作の1つでもある『トルコ風呂』は、最晩年の1862年の制作であった。円形の画面に退廃的・挑発的な多数の裸婦を描きこんだこの作品は、当時82歳の画家がなお旺盛な制作欲をもっていたことを示している。
Title: ドミニク・アングル (Jean-Auguste-Dominique Ingres)
Section: 作風

ラファエロに対する極めて高い評価、入念に構成された調子の緊密な諧調、形体の幾何学的解釈など、10代の時の最初の師であったジョゼフ・ロックの影響が濃厚であった。職務に追われた繁忙な時期にも傑作を描き上げた。ファイナルバーニッシュをも念頭に置いた平坦なテクスチャーは有名。入念に組み立てられた肌理・テクスチャと徹底的に研鑽された描線、そして緊密な調子の諧調により成立する空間は「端正な形式美」を湛えている。この様式美はセザンヌによって「肉体を全く描かずに済ませた」と批判されるほど徹底している。アングルの美術史理解はその作品群から窺い知れるように広汎であり、且つ結束性が高く、加えて非常に示唆的である。顔料やバインダーの運用方法もまた多様であり、数百年の隔絶がある巨匠達の作品の研究にも余念がなかった。その研究の成果として、組織的且つ合理的な方法を「保存が完璧」と讃えられる制作と言説によって的確にのこしている。他方では、ポスト印象主義者たちやキュビスト、現代美術家の根底的な方法やアイデアに決定的な影響を与えており、アングル芸術の影響範囲、射程は底知れないものがある。アングルの作品に対する脚注は、美術作品によるものを含め、未だに途絶えることが無い。アングルの作品とその個性は、同時代の体制派、反体制派の必ずしも芳しくない評価にもかかわらず、影響は非常に甚大で、アングルに先行する画家とアングルに続く画家の代表作にさえ決定的な影響を与えた事例も少なくない。アングルは絵画における最大の構成要素はデッサンであると考えた。その結果、色彩や明暗、構図よりも形態が重視され、安定した画面を構成した。アングルのその作風は、イタリアのルネサンスの古典を範と仰ぎ絵画制作の基礎を尊重しながらも独自の美意識をもって画面を構成している。『グランド・オダリスク』に登場する観者に背中を向けた裸婦は、冷静に観察すると胴が異常に長く、通常の人体の比例とは全く異なっている。同時代の批評家からは「この女は脊椎骨の数が普通の人間より3本多い」などと揶揄されたこの作品は、アングルが自然を忠実に模写することよりも、自分の美意識に沿って画面を構成することを重視していたことを示している。こうした「復古的でアカデミックでありながら新しい」態度は、同時代のダヴィッドなどのほか、近現代の画家にも影響を与えた。印象派のドガやルノワールをはじめ、アカデミスムとはもっとも無縁と思われるセザンヌ、マティス、ピカソらにもその影響を及んでいる。当時発明された写真が「画家の生活を脅かす」としてフランス政府に禁止するよう抗議した一方、自らの制作に写真を用いていたことでも知られている。
Title: サマー・グロー (Summer Glau)
Section: abstract

サマー・リン・グロー（Summer Lyn Glau、1981年7月24日 - ）はアメリカの女優であり、SFシリーズ『ファイヤーフライ 宇宙大戦争』とその続編映画『セレニティー』でのリヴァー・タム役、『ターミネーター:サラ・コナー クロニクルズ』でのキャメロン役で知られる。
Title: サマー・グロー (Summer Glau)
Section: 生い立ち

グローはテキサス州、サンアントニオに生まれ、2人の妹（カイトリンとクリスティ）と共に育った。彼女はスコットランド系アイルランド人とドイツ系の血をひく 。母親は学校の教師であり父親は総合建設業者である 。グローは奨学金を受けてバレエ団に入り練習のため3歳から12歳まで在宅教育を受けていた。グローはバレエ・ダンサーになるため幼いころから練習を積みタンゴとフラメンコの勉強もした。しかし足の指を骨折しダンサーとしてのキャリアが終わると、2002年にロサンゼルスに移り住み、より積極的に役者の道に入る。
Title: サマー・グロー (Summer Glau)
Section: キャリア

グローの初出演作品はテレビドラマ『エンジェル』のエピソード "舞台袖" である。彼女はここでジョス・ウィードン監督の目にとまり、短命のテレビ・シリーズ『ファイヤーフライ 宇宙大戦争』とその続編映画『セレニティー』で、リヴァー・タムを演じることになる。グローはジョス・ウィードンに出会う以前、『パワーレンジャー・ワイルドフォース』のパワーレンジャーのメンバー役でオーディションを受けている。グローはテレビシリーズ『コールドケース 迷宮事件簿』のエピソード "ハレー彗星" に出演する。また、映画『スリープオーバー』では小さな役である、シェリーと言う名の高校の先輩を演じる。他にも『CSI』のエピソード "青の衝撃" や『ザ・ユニット 米軍極秘部隊』セカンド・シーズンにクリスタル・バーンズ役で登場する。2006年、グローは『4400 未知からの生還者』のセカンド・シーズン（エピソード "塔" で初登場）で偏執病と統合失調症のテス・ドルナーを演じ、サード・シーズンではたまに登場するようになる。彼女はまた、SF映画『マンモス』にも出演する。グローはABCファミリーのテレビ映画 The Initiation of Sarah にも出演した。2008年1月13日（日本では2009年6月13日）に始まった『ターミネーター:サラ・コナー クロニクルズ』で、グローはスカイネットからジョン・コナーとサラ・コナーを守るよう再プログラムされたターミネーター・キャメロン・フィリップスを演じる。 "神の手" などを含むこのシリーズの7つのエピソードで、グロー（キャメロンの役）はバレエを踊る。グローはその後、2009年のCBSのシチュエーション・コメディ『ビッグバン★セオリー/ギークなボクらの恋愛法則』のセカンド・シーズンのエピソード "ターミネーター キャメロンVSオタクの法則" にゲスト出演する。2009年8月26日、それまで多くの憶測が飛び交っていた、グローのジョス・ウィードン作品『ドールハウス』への出演が確認された。セカンド・シーズンの前半に、少なくとも2度出演することが明らかになった。彼女はドールハウスのライバル・プログラマー、ベネットを演じた。2010年3月12日、NBCの『ザ・ケープ 漆黒のヒーロー』で彼女が主要登場人物を演じることが発表された。2010年6月、ホラー・コメディ映画 Knights of Badassdom への出演が明らかになる。2011年7月11日、グローは『ALPHAS/アルファズ』にスカイラー・アダムス役で出演する。グローはDCコミックスのオリジナル・アニメ映画 Superman/Batman: Apocalypse でカーラ・ゾ＝エルの声を務めた。
Title: サマー・グロー (Summer Glau)
Section: 受賞

グローは2005年に「SFXマガジン」で最優秀女優に選ばれ、2005年度サターン賞で、『セレニティー』での演技に対し、助演女優賞を受けている。彼女は次に2006年度エアロック・アルファの最優秀女優賞映画部門を受賞する。2008年、彼女は『ターミネーター:サラ・コナー クロニクルズ』のキャメロン・フィリップス役で、第34回サターン賞助演女優賞テレビ部門を受賞する。そして同じ役で、スパイクテレビのスクリーム賞最優女優賞SF映画・テレビ部門を受賞する。
Title: サマー・グロー (Summer Glau)
Section: 私生活

サマー・グローは B.C. Women's Hospital & Health Centre といった幾つかの慈善団体に関わってきた。グローは動物愛好家であり、ロサンゼルス動物虐待防止協会を支援している。彼女は資金調達のためペット用のボウルに手塗りで装飾を施し、それは後にeBayで販売される。また、彼女は1995年に菜食主義者になったが、2005年に "（省略）この（同年の映画『セレニティー』）撮影が終わるまで、ステーキを食べていたわ" と述べた。グローは中国武術とキックボクシングを含む、複数の武道のフォームを習っていた。
Title: ジェイミー・キング (Jaime King)
Section: abstract

ジェイミー・キング (Jamie King) はアメリカ合衆国の振付師兼演出ディレクター。ビルボード・ミュージック・アワード2014にてマイケル・ジャクソンのホログラムパフォーマンスの振付、実演を行った。
Title: ジェイミー・キング (Jaime King)
Section: 略歴

彼が振付・演出を手がけたアーティストは、マイケル・ジャクソンのほか、プリンス、マドンナ、P!nk, クリスティーナ・アギレラ、リッキー・マーティン、ブリトニー・スピアーズ、シャキーラ、ジョージ・マイケル、マライア・キャリー、ダイアナ・ロス、エルトン・ジョンなど多数。エミー賞候補、MTV Video Music Awardsにも、ノミネートされた経歴がある。マドンナとの関係は特に深く、「ヒューマン・ネイチャー」、「ドント・テル・ミー」のビデオでの振付、「Drowned World Tour」（2001年）、「The Re-Invention Tour」（2004年）、「Confessions Tour」（2006 - 2007年）などのツアー・ディレクションのほか、「ソーリー』（2006年）では初の映像監督を担当。ビデオはMTVロンドンのTotal Request Liveで第1位を獲得、MTVイタリアでも第1位を獲得した。「ハング・アップ」ではMTV VMA ベスト・コレオグラフィーにノミネートされている。2007年12月 - 2008年1月までのスパイス・ガールズ再結成ツアーや、2008年3月のセリーヌ・ディオンのワールドツアーでは音楽監督を担当。
Title: ジェイミー・キング (Jaime King)
Section: 略歴
Subsection: 主な活動（コーディネート）

クリスティーナ・アギレラ：Back To Basic Tour（2006年）Rain（ピ）：RAIN’S COMING 06/07 RAIN WORLD TOUR（2007年）リッキー・マーティン：Black & WhiteWorldTour（2007年）カニエ・ウェスト：Glow In The Dark Tour（2007年）
Title: ジェイミー・キング (Jaime King)
Section: 略歴
Subsection: 主な活動（リリース）

「ジェイミー・キングのRock Your Body」(DVD) - クリエイティヴ・コア、2008年2月27日発売
Title: ジェイミー・キング (Jaime King)
Section: 略歴
Subsection: Rock Star Workout

ジェイミー・キングがスポーツメーカーのナイキと共同で2005年にプロデュースしたダンス・ワークアウト。日本ではティップネスがプログラム展開。3か月ごとに「ヒップホップ」、「アフリカ」などとテーマを変えて行われるプログラムはジェイミー自身が振付をし、公認のインストラクターたちがレッスンを担当している。また、自身は『Rock Your Body』としてアメリカでダンス・ワークアウトDVDと書籍を制作している。なお、ダンス・ライフスタイル雑誌『DDD』（ダンスダンスダンス）が行っている参加型ダンスイベント「DDD Recommend」と、ナイキ「ROCKSTAR WORKOUT」がコラボレーションした企画も毎年全国で実施されている。
Title: ジャンバッティスタ・ヴィーコ (Giambattista Vico)
Section: abstract

ジャンバッティスタ・ヴィーコ（Giambattista Vico, 1668年6月23日 - 1744年1月23日）は、イタリアの哲学者。
Title: ジャンバッティスタ・ヴィーコ (Giambattista Vico)
Section: 生涯

ナポリの貧しい本屋に生まれた。幼少から利発であったらしく貧しいながら初等教育の学校に通わせられている。7歳の時に階段から転落して頭蓋骨を損傷して、陽気であったのが憂鬱で辛辣な人柄に変わってしまったと『自伝』で述べている。学校にもなじめずほとんど自学自習で済まし、哲学･文学･歴史学･法学･自然学などを学ぶ。18歳の時、侯爵ドメニコ・ロッカの子息の家庭教師として雇われ、ナポリよりさらに南方のチレント半島のヴァトッラというところにある侯爵の居城で9年間を過ごす。城中の書庫にある哲学・文学・歴史から法学にかけての古今の書物は、ヴィーコの精神発達をうながした。1695年にナポリに戻り、職探しに奔走の末1699年に王立ナポリ大学の修辞学（雄弁術）教授になった。1724年には法学教授の後任人事に応募するが、失敗している。法学教授と修辞学教授では6倍の俸給の差があったという。1725年に主著『新しい学Principi di scienza nuova』を出版するが、費用を引き受けてくれるはずだったフィレンツェの枢機卿ロレンツォ・コルシーニ（後の教皇クレメンス12世）が約束を反故にしたせいで、1．25カラットのダイヤの指輪を処分して、原稿の分量も削っての出版であったという。
Title: ジャンバッティスタ・ヴィーコ (Giambattista Vico)
Section: 反デカルト学説

ヴィーコは「数学的知識以外の知識はあり得ない」というデカルト派の認識論に反対し、学問に必要なのは認識可能なものと不可能なものを区別する原理であると考えた。その原理とは「真理と事実とは置換できる」、つまり、精神がある対象を理解するためには、その対象が人間精神によってすでに作られていなければならない、ということだった。数学は人間の作り出した仮説であり、歴史は人間の「行為事実」が無から作り出すものであるから、両方とも認識可能な事柄である。こうして歴史は、明確な認識を生みうる学問として数学と並ぶ地位を与えられた。
Title: ジャンバッティスタ・ヴィーコ (Giambattista Vico)
Section: 歴史哲学

ヴィーコは歴史を研究するときに次のような仮定を設けた。異なる二つの時代が同一の全般的性質を持ち、そのため一つの時代から他の時代を類推して論じることができる。同じ種類の時代が、同一順序で再起する傾向がある。英雄時代には必ず古典的時代が続き、新たな未開状態への衰微が始まり、というように時代は循環する。このような循環運動は、単純にもとのところに戻るのではなく、螺旋を描いて進展する。この点でヴィーコはプラトンやポリュビオス、マキャベリやカンパネッラと異なり、歴史家は未来を予測できないと考える。20世紀の歴史家ではA・J・トインビーがこれに近い歴史観を持つ。ヴィーコは次の5つを、歴史家の陥りやすい誤謬の原因としてあげた。古代に対する大言壮語、理想化と誇張。国民的自負。学者が自分の性質を、歴史上の行動者に投影する。二つの民族が類似の観念や制度を持つときに、一方が他方から学んだに違いない、と考える偏見。古代人も比較的身近な時代に関しては、現代人より事情に通じていたに違いない、と考える偏見。さらに歴史家が利用できるものとして、言語学・神話・伝説・現代の未開人・子どもや農民の作るおとぎ話などをあげた。ヴィーコは文献を過去のものとして葬らず、文献学と哲学を総合し、歴史研究を科学と同じくらい確実性があるものとした。また、芸術を論理に従属させる考え方に反対し、芸術の構想力が論理より優位にあると主張したため、反合理主義の哲学者とも呼ばれる。
Title: ジャンバッティスタ・ヴィーコ (Giambattista Vico)
Section: 影響・評価

当時としては革命的ともいえるヴィーコの歴史哲学は、生前には反響をもたらさなかった。モンテスキューはヴィーコの著作をもっていたが利用した形跡がなく、ヴィーコと似たような思想家であるドイツのハーマンは1777年に『新しい学』を手に入れているが、その当時は国民経済に関心を持っていたので、失望して手放してしまった。ヘルダーは1797年になって初めて『人道に関する手紙』でヴィーコのために一頁を割いている。ヴィーコの本格的な評価は19世紀に入って、とりわけベネデット・クローチェの研究を待たねばならない。日本人研究者では和辻哲郎が『近代歴史哲学の先駆者』（弘文堂、1950年）で紹介している。また、社会学者の清水幾太郎もヴィーコを紹介している。現在は上村忠男が訳・研究を多数刊行している。エーリヒ・アウエルバッハは『新しい学』ドイツ語訳を行ない、著書『ミメーシス』でも、ヴィーコを引用しその影響を論じている。エドワード・サイードは、著書『オリエンタリズム』でオリエンタリストの典型として歴史家の誤謬をあげている。日本の知識人のヴィーコ愛読者として、ジャーナリスト・評論家立花隆がいる。また西部邁も17世紀に於いてのヴィーコの反デカルトへの指摘の事実を取り上げている。
Title: ジャンバッティスタ・ヴィーコ (Giambattista Vico)
Section: 著書

『新しい学Principi di scienza nuova』1725年『ヴィーコ自叙伝Vita Di Giambattista Vico Scritta da s'e Medesimo』 1725-31年『イタリア人の太古の知恵De antiquissima Italorum sapientia ex linguae latinae originibus eruenda』1720年『学問の方法De Nostri Temporis Studiorum Ratione 』 1708年
Title: ジャンバッティスタ・ヴィーコ (Giambattista Vico)
Section: 著書
Subsection: 日本語訳

『ヴィーコ新しい学』 上村忠男訳、中公文庫（新編・全2巻）、2018年旧版は、法政大学出版局（叢書・ウニベルシタス 全3巻）、2007-2008年『新しい学の諸原理一七二五年版』 上村忠男訳、京都大学学術出版会、2018年。初刊版からの全訳『普遍法』上村忠男編訳・註解、ぷねうま舎、2022年。「新しい学」実質上の第一稿『ヴィーコ自伝』 上村忠男訳、平凡社ライブラリー、2012年『ヴィーコ自叙伝』 福鎌忠恕訳、法政大学出版局（叢書・ウニベルシタス）、1990年、新装版2015年『ヴィーコ自叙伝』 西本晃二訳、みすず書房、1991年『ヴィーコ学問の方法』 上村忠男・佐々木力訳、岩波文庫、1987年『イタリア人の太古の知恵』 上村忠男訳、法政大学出版局（叢書ウニベルシタス）、1988年『世界の名著続6ヴィーコ 「新しい学」』 清水幾太郎責任編集・解説、清水純一・米山喜晟訳、中央公論社（新装版・中公バックス）『新科学』 黒田正利訳、秋田屋、1946年7月谷沢永一は、上記の「世界の名著」版・清水幾太郎解説が、『新しい学』の邦訳は初めてであると述べているが、黒田の存在を抹殺した身勝手は考え物である、と自著で苦言を呈している。
Title: クリストファー・マッカリー (Christopher McQuarrie)
Section: abstract

クリストファー・マッカリー（Christopher McQuarrie, 1968年10月25日 - ）は、アメリカ合衆国の脚本家、映画プロデューサー、映画監督。『ユージュアル・サスペクツ』で第68回アカデミー賞脚本賞を受賞した。俳優のトム・クルーズとのコラボレーションで知られている。
Title: クリストファー・マッカリー (Christopher McQuarrie)
Section: 生い立ち

ニュージャージー州プリンストン・ジャンクション生まれ。同地のウェスト・ウィンザープレインズボロ南高校の学友には、監督のブライアン・シンガー、俳優のイーサン・ホーク、ミュージシャンのジェームス・マーフィーがいた。進学はせず、補助教員として西オーストラリア州パースの寄宿学校に勤め、その後オーストラリア大陸西部をヒッチハイクで巡った。1年ぶりに米国へ戻ると、ニュージャージー州の興信所で4年間働いた。1992年、ニューヨーク市警察へ進もうとしていた矢先、シンガーから『パブリック・アクセス』の脚本執筆に誘われ、翌年サンダンス映画祭グランプリを受賞する。
Title: クリストファー・マッカリー (Christopher McQuarrie)
Section: キャリア

再びシンガーと組んだ1995年の『ユージュアル・サスペクツ』で数多くの賞を受賞。同作は『ニューヨーク・タイムズ』の2004年「過去最高の映画1000」や全米脚本家組合の2006年「最高の映画脚本101」にまで名を連ねた。その後数年間は『X-メン』を含むスタジオ映画のリライトや、マーティン・スコセッシとレオナルド・ディカプリオのために用意されたアレクサンドロス3世の生涯を描く脚本のピーター・バックマンとの共同執筆に携わった。2000年には脚本と監督を務めたベニチオ・デル・トロ、ライアン・フィリップ、ジェームズ・カーン主演の『誘拐犯』が公開された。その後ジョン・ウィルクス・ブースを描く脚本にディラン・カスマンと、太平洋戦争の壮絶な終焉を描く『The Last Mission』にネイサン・アレグザンダーと、それぞれ企画段階で係わった。マッカリーとアレグザンダーは、1944年7月20日のヒトラー暗殺未遂事件を描く脚本の執筆のためにクラウス・フォン・シュタウフェンベルクの遺族に接触した。シンガー監督、トム・クルーズ主演の『ワルキューレ』は最終的に2008年12月25日に公開された。2010年に放送されたNBCのテレビドラマ『Persons Unknown』ではクリエーターを務めている。
Title: クリストファー・マッカリー (Christopher McQuarrie)
Section: その他参加作品

NYPDブルー NYPD Blue（1994）Season2-EP6 原案Persons Unknown 〜そして彼らは囚われた Persons Unknown（2010）製作総指揮・脚本・構成ジャック・リーチャー NEVER GO BACK Jack Reacher: Never Go Back（2016）製作ジャック・リーチャー ～正義のアウトロー～ Reacher  (2022) 製作総指揮
Title: デルロイ・リンドー (Delroy Lindo)
Section: abstract

デルロイ・リンドー（Delroy Lindo, 1952年11月18日 - ）は、イギリス・ロンドン出身の俳優。
Title: デルロイ・リンドー (Delroy Lindo)
Section: 来歴

ジャマイカからの移民の両親の元、ロンドンに生まれる。16歳の時にカナダのトロントに移り、その後アメリカに渡ってサンフランシスコで演技の勉強をした。1976年に映画に出演しているが、舞台に専念するため、その後10年あまりは映画に出ていない。1982年にブロードウェイにデビューし、トニー賞にもノミネートされている。1990年代になって、スパイク・リー監督作品に出演するようになり、アメリカ映画界で活躍している。
Title: エリック・ドルフィー (Eric Dolphy)
Section: abstract

エリック・ドルフィー（英語: Eric Allan Dolphy, Jr.、1928年6月20日 - 1964年6月29日 ）は、アメリカ合衆国のジャズ・ミュージシャン。マルチ・リード奏者として、卓越した技巧と特異なアドリブ・フレーズを持ち、それまで主にクラシック音楽界で使用されていたバス・クラリネットをジャズの独奏楽器として用い、後のジャズ奏者に多大な影響を与えた。演奏にはおもにバス・クラリネット、アルト・サックス、フルートを用いたが、クラリネットやピッコロも演奏した。その独特な音楽観から、時にフリー・ジャズに分類されることもあるが、基本的には音楽理論に則りアドリブを展開していくスタイルである。
Title: エリック・ドルフィー (Eric Dolphy)
Section: 略歴

1928年、ロサンゼルスに生まれる。ジュニア・ハイスクール時代より音楽に親しみ、クラリネットに始まり、アルト・サックスを演奏するようになる。大学では音楽学を専攻する。48～49年にかけて、ロイ・ポーター楽団に所属、さらに50～52年にかけてのアーミー・バンド時代を経て、ジェラルド・ウィルソン、バディ・コレットらのバンドに加わり全米各地を演奏旅行した。1958年、チコ・ハミルトン楽団に参加。その後1959年12月、チャールズ・ミンガス楽団に加わる。同時にソロ活動も開始した。1961年にトランペット奏者ブッカー・リトルとの双頭コンボを組むも、同年10月のリトルの急逝で頓挫。1961年～62年まで、ジョン・コルトレーンのグループで活動し、1963年にはギル・エヴァンス・オーケストラに参加、1964年には再びミンガス楽団に加わった。同年夏、ミンガス楽団のヨーロッパツアーに参加中、糖尿病による心臓発作のため、西ベルリンにおいて客死。享年36歳であった。遺品のバスクラリネットとフルートは、ドルフィーの両親からジョン・コルトレーンに贈られた。