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Title: リチャード・ダッド (Richard Dadd)
Section: 生涯

1817年イギリス、ケント州・チャタムで生まれたダッドは13歳から絵を描きはじめ、20歳でロイヤル・アカデミー美術学校に入る。その年に『眠るティターニア』と『パック』が評価された。1842年7月、弁護士であるサー・トーマス・フィリップの旅行の同伴画家となり、ヨーロッパや中東を回る。この旅行中の同年12月頃に精神に異常をきたしはじめる。当初は日射病によるものと思われていたが、「自分はエジプトの神、オシリスの使者であり、同行者には悪いものが憑りついているので殺さねばならない」などの妄想が激しくなり狂暴になっていった。翌年の1843年の春、家族の勧めでケント州郊外コブハムにて療養する。同年8月に父親のロバートと公園を散歩中に｢中にいる悪魔を殺すために」ナイフでロバートを殺害。フランスに逃亡しパリで観光客を殺害しようとしたところで逮捕される。正常な状態ではないと判断されたためフランスの精神病院に10ヶ月ほど収容された後、イギリスに戻されたダッドは、王立ベスレム病院（ベドラム）に収容された。20年後の1864年7月に収容者過剰のためにバークシャーのクローソーンにあるブロードムーア病院へ転院し、生涯を終えるまでを過ごした。
Title: リチャード・ダッド (Richard Dadd)
Section: 作品の傾向と影響

妖精、フェアリーなどの架空の素材を精密描写した油彩画が特に有名で、代表的といわれる作品のほとんどはベドラムの中で描かれた。『お伽の樵の入神の一撃』と題された、妖精の男が胡桃を割る場面を描いた絵は、54cm×39.4cmのサイズの中に、多くの架空の生きものが、同じだけの精密さをもってびっしり描かれているのが特徴的である。この絵はテイト・ギャラリーに展示されており、イギリスのロック・バンドクイーンにはこの絵画をモチーフにした同じタイトルの曲がある。（日本語タイトルは「フェリー・フェラーの神技」のちに「フェアリー・フェラーの神技」）、1974年リリースのセカンドアルバム「クイーンII」に収録されたこの曲は、ダッドの絵と同じように歌詞には架空の生きものが多く登場し、曲調も錯綜した仕上がりになっている。
Title: リチャード・ダッド (Richard Dadd)
Section: 参考文献・関連書籍

小柳玲子 編『リチャード・ダッド』岩崎美術社〈夢人館8〉、1993年5月。ISBN 4753413071。 Allderidge, Patricia (1974). Richard Dadd. New York and London: St. Martin's Press/Academy Editions.Greysmith, David (1973). Richard Dadd: The Rock and Castle of Seclusion. New York: Macmillan Publishing Co., Inc.
Title: フュステル・ド・クーランジュ (Numa Denis Fustel de Coulanges)
Section: abstract

ヌマ・ドニ・フュステル・ド・クーランジュ（Numa Denis Fustel de Coulanges、1830年3月18日 - 1889年9月12日）は、19世紀のフランスの中世学者。
Title: フュステル・ド・クーランジュ (Numa Denis Fustel de Coulanges)
Section: 生涯

祖先はブルターニュ出身で、父や祖父は海軍士官をつとめた。パリで生まれ、生後1年3ヶ月で父を失う。1853年にエコール・ノルマル・シュペリウールを卒業すると同時に、アテネ・フランス学院の研究生に選ばれ、2年間をアテネで遊学した。この期間で彼がもっとも好んで訪れたのはキオス島であり、それは処女作「キオス島についての覚書」として結実した。帰国後、5年間を中学教師として過ごし、1860年にはストラスブルク大学の教授に任命された。代表作『古代都市』（『La Cité Antique』）は、大学で行われた連続講義によるものであったが、当時クーランジュは無名で、当初は600部の自費出版であった。1870年に教育大臣で歴史家でもあったヴィクトール・デュリュイに推薦され、母校のエコール・ノルマルの教授に就いた。1875年にソルボンヌ大学に転じ、1880年にはエコール・ノルマルの校長となり、1883年にソルボンヌに復帰した。学問上の刻苦勉励、過労による病で59歳でパリで没した。
Title: フュステル・ド・クーランジュ (Numa Denis Fustel de Coulanges)
Section: 方法

クーランジュの著作群と研究方法は2つに分けられる。第1の時期は広い学識を簡明に総合してやさしい形式のもとに表現しようとした時期である。1864年の『古代都市』と1874年の『古代フランス政治制度史』第1巻がそのような特質を代表している。第2の時期は、クーランジュの研究に対する批判、つまり古代文献のみを引用して近代における研究に言及しないという批判に答え、同時代の学術成果を詳細に論じ、そのために考証としては確実になったが初期の著作にあった芸術作品のような統一は失われた。1889年の『自主地および地方所有地』や著者の死後に発表された『封地と保護権』はそうした著作の代表とされる。クーランジュは自身の方法を「デカルト的懐疑を史学に適用したもの」と語っている。彼の掲げた史学研究のモットーは直接に根本史料のみを、もっとも細部にわたって研究すること根本史料の中に表現されている事柄のみを信用すること過去の歴史の中に、近代的観念を持ちこまないことであった。クーランジュの文献資料に関する知識は当時としては最高であり、その解釈についても他人の追随を許さなかった。しかし、彼は古代作家を無批判に信頼し、原典の信憑性を確認せずに採用した。さらに通説にことさらに反対する傾向があった。クーランジュの文体は明晰かつ簡明であり、事実と推理のみをあらわし、当時のフランス史家の悪弊であった「漠然とした概括」や「演説口調の慣用語」から脱却していた。後にティボーデは「クーランジュは歴史記述の文体を改革した」と評した。
Title: フュステル・ド・クーランジュ (Numa Denis Fustel de Coulanges)
Section: 学説

クーランジュは、「フランス中世の領主は、征服者であるゲルマン人の子孫であり、農奴は征服されたガリア人・ローマ人の子孫である」という俗説を批判した。さらに侵入したフランク人は制度をもたらすことはなく、フランク王国の制度や法はローマに起源を持つものである、と主張した。タキトゥスが『ゲルマニア』で述べているような民会は存在しなかった。自由なるゲルマン国家が専制的なローマ帝政に取って代わったという説は誤りである、と。クーランジュは、「封建制度」の起源についてローマの土地制度がフランク王国において継続されたと見解を述べている。フランク王国に土地共有制が行われたという通説は誤っている。したがって封建制度はローマ的でもなければゲルマン的でもない。それは政治組織から生まれたのではなく、個人生活の習慣から生じたものである。これらの学説の多くはロマニストの見解と同じであり、その後の歴史研究によって斥けられはしたが、クーランジュが論破した俗説もまた復活することはなかった。
Title: フュステル・ド・クーランジュ (Numa Denis Fustel de Coulanges)
Section: 著作

『古代都市La Cité antique』1864年田辺貞之助訳、白水社、新版1995年『フランス制度史Histoire des institutions de la France』1874年『Recherches sur quelques problèmes d'histoire』1885年『フランク王国の貴族制La Monarchie Franque』1888年『L'Alleu et le Domaine rural pendant la période mérovingienne』1889年『Questions historiques』1893年『Nouvelles Recherches sur quelques problèmes d'histoire』1891年『Questions contemporaines』1919年『La Gaule romaine』1998年
Title: マンネ・シーグバーン (Manne Siegbahn)
Section: abstract

カール・マンネ・イェオリ・シーグバーン（Karl Manne Georg Siegbahn、1886年12月3日 - 1978年9月26日）は、スウェーデンの物理学者である。X線分光学の分野の研究で1924年のノーベル物理学賞を受賞した。ジーグバーン、ジークバーンの表記も見られる。息子のカイ・シーグバーンも、1981年にノーベル物理学賞を受賞している。
Title: マンネ・シーグバーン (Manne Siegbahn)
Section: 生涯

スウェーデンのエーレブルーに生まれ、ルンド大学にて学んだ。1907年から1911年までヨハネス・リュードベリの助手を務め、リュードベリが亡くなった後は1920年にルンド大学の物理学教授になった。1923年からはウプサラ大学の教授になり、翌年の1924年にはノーベル物理学賞を受賞した。X線分光学の分野でX線装置の改良などに業績をあげ、その後研究の分野を原子物理の分野に移して1939年にサイクロトロンの建設をおこなった。国際的にも活躍し、1938年から1947年まで国際物理学会の会長を務めた。その後、ストックホルムにてこの世を去った。
Title: 出雲阿国 (Izumo no Okuni)
Section: abstract

出雲 阿国（いずも の おくに、元亀3年（1572年） - 没年不明(1613年没とも)）は、日本における安土桃山時代、江戸時代前期の女性芸能者。ややこ踊りを基にしてかぶき踊りを創始したことで知られており、このかぶき踊りが様々な変遷を経て、現在の大歌舞伎とチンドン屋が出来上がったとされる。一般的には、彼女による「阿国歌舞伎」の誕生には名古屋山三郎が関係しているとされ、「山三郎の亡霊の役を演じる男性とともに踊った」といった解説がなされることが多い。お国が演じていたものは茶屋遊びを描いたエロティックなものであり、お国自身が遊女的な側面を持っていたという可能性も否定できない。なお、現在では「出雲の阿国」「出雲のお国」と表記されることが一般的であるが、彼女の生存時の歴史資料にはこのような表記は発見されておらず、これらの表記は、口伝を筆記したもの、あるいは、17世紀後半以降、彼女が伝説化してから広まったものと考えられる。
Title: 出雲阿国 (Izumo no Okuni)
Section: 生涯

出雲国杵築中村の里の鍛冶中村（小村）三右衛門の娘であり、出雲大社の神前巫女となり、文禄年間に出雲大社勧進のため諸国を巡回したところ評判となったとされている。慶長5年（1600年）に「クニ」なる人物が「ヤヤコ跳」を踊ったという記録（時慶卿記）があり、この「クニ」が3年後の慶長8年（1603年）に「かぶき踊」を始めたと考えられている。『当代記』によれば京で人気を得て伏見城に参上して度々踊ることがあったという。当初は四条河原の仮設小屋で興業を行っていたが、やがて北野天満宮に定舞台を張るに至った。北野天満宮の祠官松梅院の僧禅昌は、阿国の芸と人物に対する最も理解のある有力な庇護者であった。慶長8年（1603年）5月6日に女院（新上東門院）御所で踊ったという記録があり、文献によって踊ったものの名称が「ヤヤコ跳」「ややこおとり」「かふきおとり」と異なっている。この事と記述の内容から考えて、慶長8年5月からあまり遡らない時期にかぶき踊というあらたな名称が定着したと考えられている。内容面でもかわいらしい少女の小歌踊と考えるややこ踊から、傾き者（かぶきもの）が茶屋の女と戯れる場面を含むようなものに質的に変化したと考えられている。お国のかぶき踊りは、名古屋山三郎役の男装したお国と、茶屋の娘役として女装したお国の夫・三九朗が濃密に戯れるものであった。一座の他の踊り手も全て異性装を特徴としており、観客はその倒錯感に高揚し、最後には風流踊や念仏踊りと同様に出演者と観客が入り乱れ熱狂的に踊って大団円となった。このように、お国がかぶき踊りを創始するに際して念仏踊りを取り入れたとする記述が一般向けの解説書や高校生向けの資料集により一般的であるが（山川出版『詳細日本史図説』、『日本の伝統芸能講座 舞踊・演劇』）、この従来説に対して、ややこ踊の一座やお国が念仏踊りを踊った可能性は低いと主張する者もいる。阿国には夫の他に子供が存在していたといわれている。阿国は慶長12年（1607年）、江戸城で勧進歌舞伎を上演した後、消息が途絶えた。慶長17年4月（1612年5月）に御所でかぶきが演じられたことがあり、阿国の一座によるものとする説もある。没年は、慶長18年（1613年）、正保元年（1644年）、万治元年（1658年）など諸説あり、はっきりしない（二代目阿国がいたのではないかという説もある）。出雲に戻り尼になったという伝承もある。出雲大社近く、生家の中村家の墓の隣に出雲阿国の墓がある。また、京都大徳寺の三玄院にも同様に阿国のものといわれる墓があり、夫であった名古屋山三の墓と共に並んで供養されている。なお、旧暦4月15日（現在では新暦4月15日とも）が「阿国忌」といわれている。
Title: 出雲阿国 (Izumo no Okuni)
Section: 阿国の与えた影響

お国一座は京都での人気が衰えると江戸を含め諸国を巡業したが、かぶき踊は遊女屋で取り入れられ（遊女歌舞伎）、当時各地の城下町に遊里が作られていたこともあり、わずか10年あまりで全国に広まった。遊女歌舞伎は男装した遊女と遊女の猥雑な掛け合いに、お国一座にはなかった三味線による囃子が付いたもので、お客にとっては遊女の品定めの場であった。寛永6年（1629年）、江戸幕府が、風紀紊乱の取り締まり、寺社で既に徹底されていた女人禁制との整合性、および、江戸時代になって制度としても全面的に強くなり始めていた男尊女卑（女性差別）の傾向から、女性の芸能者が舞台に立つことを禁止したとされる。
Title: 出雲阿国 (Izumo no Okuni)
Section: 資料

「クニ（国）」なる踊り子に関する史料には次のようなものがある。『多聞院日記』の天正10年5月（1582年6月）の条に、「加賀国八歳十一歳の童」が春日大社で「ややこ踊り」を行ったという記事がある。「於若宮拜屋加賀國八歳十一歳ノヤヤコヲトリト云法樂在之カヽヲトリトモ云一段イタヰケニ面白云々各群集了」上記を、8歳の加賀、11歳の国という2人の名前と解釈し、逆算して国を1572年生まれとするのが通説化している。しかし、加賀の国出身の8歳・11歳の娘という解釈もあり得る。『時慶卿記』の慶長5年7月1日（1600年8月9日）の条に、京都近衛殿の屋敷で雲州（出雲）のクニと菊の2人が「ややこ踊り」を夜まで演じていたという確実な歴史資料がある。「近衞殿ニテ晩迄雲州ノヤヤコ跳一人ハクニト云菊ト云二人其外座ノ衆男女十人計在之」上記により、「クニ」と名乗っていた評判の踊り子がおり近衛という代表的貴族からも破格の好待遇を受けていた一座がいたことがわかる。『当代記』の慶長8年（1603年）4月の条「此頃カフキ踊ト云事有出雲國神子女名ハ國 ＜但非好女＞出仕京都ヘ上ル縱ハ異風ナル男ノマネヲシテ刀脇差衣裝以下殊異相也彼男茶屋ノ女ト戲ル體有難クシタリ京中ノ上下賞翫スル事不斜伏見城ヘモ參上シ度々躍ル其後學之カブキノ座イクラモ有テ諸國エ下ル江戸右大將秀忠公ハ不見給」江戸幕府が阿国歌舞伎を快く思っていないということが既に察知されているという事が分かる。『時慶卿記』より遡るものとして次の記録があり、これらも国（クニ）を指す可能性がある。『御湯殿の上日記』の天正9年9月（1581年10月）の条には、御所で「ややこ踊り」が演じられたと記載されている。『言経卿記』の天正15年2月（1588年3月）の条には、出雲大社の巫女が京都で舞を踊ったと記載されている。『出雲の阿国 出雲から見た阿国』に阿国の生涯などについて記載されている。「歌舞伎の祖出雲阿国は、出雲大社の巫女であったといわれ、事実そのように書きしるした江戸時代の記録が数多く残っている。」「三九郎の出自について、芸能と得意とする奈良の春日大社の神人もしくは隷属民とされ、《芸能を得意とする神人は、はじめ興福寺内の諸坊に参会があると雇われて狂言などを演じていたが、やがて興福寺、春日社以外にも出かけて芸能興行をおこなうてようになる》『千家七種』所収「出雲阿国伝」に阿国の生家が記されている。《出雲大社宮鍛冶職中村三右衛門カ（コレヨリ以下注釈ナリ）普通書ニハ小村トアリ又阿国カ実家中村ト名乗ルハ杵築の内中村ト云処二居住シタルヲ以テ家号トセル也今中村の南端二鍛冶原ト云畠には処とあり）アリ即チ阿国ガ旧宅の蹟ナリカジ原ト云フハ中村家ハ旧大社ノ鍛冶職ナリシ故ナリ焼シテ今ハ杵築鍛冶屋小路二住ス是同家居住スル二依ツテ町アル也旧来ヨリ杵築二於テ芝居興行時ハ必其芝居座元ヲ勤ムル旧例ナリキ是亦オ国ガ余栄ナルベシ（下略）》
Title: 出雲阿国 (Izumo no Okuni)
Section: 関連作品

映画『あばれ大名』（1959年、東映、演：花柳小菊）『柳生一族の陰謀』（1978年、東映、演：大原麗子）テレビドラマ『柳生一族の陰謀』（1979年、関西テレビ、演：多岐川裕美）『関ヶ原』（1981年、TBS、演：木の実ナナ）『武蔵 MUSASHI』（2003年、NHK大河ドラマ、演：片岡京子）『出雲の阿国』（2006年、NHK金曜時代劇、演：菊川怜）『柳生一族の陰謀』（2008年、テレビ朝日、演：内山理名）『真田丸』（2016年、NHK大河ドラマ、演：シルビア・グラブ）『柳生一族の陰謀』（2020年、NHK BSプレミアム、演：森田望智）舞台『出雲の阿国』（前進座、原作:有吉佐和子、演：いまむらいづみ（1972年初演）、妻倉和子（2002年初演））『桃山ビート・トライブ』（2017年・2019年、演：星野真里）
Title: 出雲阿国 (Izumo no Okuni)
Section: その他

京都で歌舞伎が演じられてから400年目の2003年、四条河原で「復元阿国歌舞伎」が上演された。（総合演出：野村万之丞、台本：小笠原恭子）
Title: クロード・ルイ・ベルトレー (Claude Louis Berthollet)
Section: abstract

クロード・ルイ・ベルトレー（Claude Louis Berthollet、1748年12月9日 - 1822年11月6日）は、サヴォイア公国およびフランスの化学者・医師である。1804年、フランス元老院の副議長となった。
Title: クロード・ルイ・ベルトレー (Claude Louis Berthollet)
Section: 生涯

クロード・ルイ・ベルトレーは、1748年に当時サヴォイア公国の領土だったアヌシー近郊にあるタロワールで生まれた。ベルトレーはアントワーヌ・ラヴォアジエやその他の化学者と共に、化学物質の命名法や名前の体系を決めた。それらは現代の化合物の名称の体系の基礎となっている。さらにベルトレーは染料や漂白剤の研究を行い（塩素を漂白に使うなど）、そしてアンモニアの組成を決定した。逆反応、ひいては化学平衡の特性を認識した初期の化学者の一人である。強力な酸化剤である塩素酸カリウム(KClO3)は、ベルトレーの塩として知られている。フランスの化学者ジョゼフ・プルーストと定比例の法則の妥当性について長く論争したことで知られている。プルーストは化合物を構成する元素の割合はその製法に関わらず一定だとし、ベルトレーは初期状態の反応物質の比率によって変化するとした。プルーストは正確な測定によって自説が正しいことを証明したが、化学界の権威だったベルトレーがいたため定比例の法則はすぐには受け入れられなかった。それが受け入れられたのは1811年にイェンス・ベルセリウスが認めてからである。しかし、後にベルトレーが全く間違っていたわけではないことも判明している。すなわち、定比例の法則に従わない化合物も実在することがわかった。そういった不定比化合物は、彼をたたえて「ベルトライド化合物」(berthollides) と名づけられた。1794年に理工科学校の教授になった。ジョセフ・ルイ・ゲイ＝リュサックはベルトレーの助手であった。ナポレオン・ボナパルトのエジプト遠征には科学者チームの一員として随行し、エジプト学士院の物理学・博物学部門の一員となった。 1789年に王立協会フェロー、1801年にスウェーデン王立科学アカデミーの外国人会員に選ばれた。1822年、フランスのアルクイユで死去。
Title: フレデリック・バジール (Frédéric Bazille)
Section: abstract

ジャン・フレデリック・バジール (Jean Frédéric Bazille, 1841年12月6日 – 1870年11月28日）は、フランスの印象派の画家。
Title: フレデリック・バジール (Frédéric Bazille)
Section: 概要

バジールは、南仏モンペリエの裕福な家庭に生まれ、1862年（21歳頃）、パリに出て絵画の勉強をするため、シャルル・グレールの画塾に入った。そこで、モネ、ルノワール、シスレー、ピサロ、セザンヌといった仲間と知り合った。彼らは、当時の規範であったアカデミズム絵画に飽き足らない、戸外制作などを通じた新しい絵画を目指して交友を深め、バティニョール派と呼ばれるようになった。経済的余裕のあるバジールは、仲間の絵を買ったり、自分の借りたアトリエを使わせたりして、仲間を支援した。1866年以降、サロン・ド・パリに度々入選するが、サロンの審査に不満を抱き、サロンから独立したグループ展の構想を仲間と温めていた。しかし、1870年に勃発した普仏戦争に志願して参戦し、28歳で戦死した。1874年に始まる印象派グループ展を見ることはできなかった。バジールが残した油彩画は、わずか70点ほどであるが、印象派誕生の貴重な記録となっている。彼の代表作『家族の集い』は、戸外における人物群像を、優れた構成力と光のコントラストの下で描いた作品であり、才能が示されている。
Title: フレデリック・バジール (Frédéric Bazille)
Section: 生涯
Subsection: 出生、画塾時代

フレデリック・バジールは、1841年、南仏ラングドック＝ルシヨン地域圏・エロー県のモンペリエで、裕福なプロテスタント中産階級の家庭に生まれた。少年時代、彼は、ウジェーヌ・ドラクロワの『アルジェの女たち』や『ライオンの穴の中のダニエル』に惹かれた。18歳の時、親から、医学を同時に勉強することという条件付きで、絵の勉強をすることを許され、医学部に進学した。1862年末、バジールは、パリに出て、シャルル・グレールの画塾に入った。ここに入塾したのは、そこで学んでいたモンペリエ出身のカステルノーに勧められたからと思われる。その頃、クロード・モネ、ピエール＝オーギュスト・ルノワール、アルフレッド・シスレーもグレールの画塾に入り、彼らは親交を深めた。バジールとモネは、1863年の復活祭の期間、フォンテーヌブローの森近くのシャイイ＝アン＝ビエールに写生に行った。バジールは、親への手紙で、モネを「画家の卵の中で一番の友達」と呼び、「フォンテーヌブローの森のそばの小さな村シャイイで1週間過ごしました。ル・アーヴル出身で、風景画がとてもうまい友達のモネと一緒でしたが、彼はとても有益な助言をいくつもしてくれました。」と書いている。また、ルーヴル美術館でルーベンスやティントレットの模写をした。この頃、バジールは、従兄弟のルジョーヌの家に集まっていた芸術家たちの中で、ポール・セザンヌと知り合った。そして、セザンヌを通じて、同じアカデミー・シュイスで勉強していたカミーユ・ピサロやアルマン・ギヨマンとも知り合った。バジールは、セザンヌをルノワールに紹介した。こうして、バジールは、モネとともに、グレール画塾のメンバーとアカデミー・シュイスのメンバーとを結びつける役割を果たした。1863年の夏、モンペリエで過ごした後、パリに戻ると、グレールの病気のために画塾の閉鎖が検討されていることを知らされた。バジールは、両親に、学生たちが非常に悲しんでいると手紙で書いている。1864年5月には、モネとともに、ノルマンディーのルーアン、オンフルール、サン＝タドレスに滞在し、制作した。オンフルールで、モネの敬愛する先輩風景画家、ウジェーヌ・ブーダンとヨハン・ヨンキントに出会った。バジールは、両親に、次のような手紙を書いている。バジールは先にパリに帰ったが、オンフルールに残ったモネは、バジールに、この地で制作する喜びを手紙で伝えている。バジールは、同年夏、モンペリエ郊外の村で、従姉妹のテレーズ (Thérèse des Hours) をモデルに『ピンクのドレス』を制作した。同年秋、医学の試験に落第し、モンペリエに帰省すると、両親は、とうとう絵を専門に勉強することを許した。
Title: フレデリック・バジール (Frédéric Bazille)
Section: 生涯
Subsection: フュルスタンベール通りのアトリエ

1864年末、バジールは、フュルスタンベール通りに構えたアトリエにモネを誘い、一緒に制作するようになった。その冬、モネとバジールは、バジールの親戚ルジョーヌの家を頻繁に訪れた。ここで、アンリ・ファンタン＝ラトゥール、シャルル・ボードレール、ジュール・バルベー・ドールヴィイ、ナダール、ガンベッタ、ヴィクトール・マッセ、エドモン・メートルらと出会った。中でもメートルはバジールの親友になった。バジールはリヒャルト・ワーグナーのファンで、その点でもメートルと意気投合した。1865年春、モネは再びシャイイに赴き、大作『草上の昼食』の制作を始め、バジールに、人物のためのモデルになってほしいと言って来るように誘った。その夏、バジールはようやくシャイイに着いたが、着いてみると、モネは、事故でけがをし、宿のベッドから離れられない状態であった。バジールは、医学の知識を生かし、重りや毛布を使ってモネの痛みが和らぐようにしてやった。そして、その様子を絵に描いている。結局、モネは、バジールをモデルに使って『草上の昼食』を仕上げた。一方、バジールが制作した『シャイイの風景』は、彼らの先輩に当たるバルビゾン派に近い、静止した自然を描いたものとなっている。バジールは、1866年のサロンに、『ピアノを弾く少女』と『魚の静物』の2点を提出した。『ピアノを弾く少女』はバジールがあえて選んだ現代的主題であり、彼は、両親に「現代を選んだのは、僕が一番よく理解している時代だからだし、今の人々にとって最も生き生きとしていると感じられる時代だからですが、多分そのせいで落選するでしょう。」と書いている。そのため、落選を恐れて、同時に『魚の静物』を出すことにした。また、続けて、「応募者の数を考えると、私は落選するのではないかと非常に恐れています。明日にはそれは決定するでしょう。もし落選したら、落選展を開催する請願書に両手で署名するつもりです。」と書き、不安を表している。結局、この年のサロンは、審査委員にジャン＝バティスト・カミーユ・コローやシャルル＝フランソワ・ドービニーが入ったため、バジールや仲間の画家の多くが入選した。それでも、予想どおり、『ピアノを弾く少女』は落選し、本人が余り気に入っていなかった静物のみが入選した。
Title: フレデリック・バジール (Frédéric Bazille)
Section: 生涯
Subsection: ヴィスコンティ通りのアトリエ

バジールは、1866年7月、ヴィスコンティ通りにアトリエを移し、ルノワールと共同で使用した。シスレーやモネもここをよく訪れた。1867年、バジールとシスレーが同じあおさぎの静物を違う角度から描き、その制作中のバジールをルノワールが絵画に残している。バジールも、ルノワールの肖像を描いている。1867年のサロンは、前年から一転して審査が厳しくなり、バジールや仲間の画家の多くは落選した。バジールは、この年の5月初め頃と思われる両親宛の手紙で、次のように書いている。これは、後の印象派グループ展（1874年以降）と同じような、サロンから独立したグループ展の開催を考えていた跡として注目される。バジールの作品は、1867年頃から、イル・ド・フランスの風景画が少なくなり、友人や家族をモデルにした風俗画が多くなる。プロヴァンス地方を描いた風景画はあるが、アトリエで仕上げを施すようになり、同時期のルノワールと同様、アカデミックな画風への回帰が見られる。バジールは、1867年、モンペリエ近郊のメリックにある実家で、テラスに集まった家族をモデルに代表作『家族の集い』を制作した。南仏の強い光の下、強いコントラストで人物と背景が描かれている。モネの『庭の中の女たち』と比較すると、個々の人物が肖像画として成立しており、カメラを見るようにこちらを見つめている点が画風の違いを示している。バジールは、何度も仕上げをし、サロンに出品後も、犬のモチーフを静物に修正するなど、変更を試みている。『庭の中の女たち』がサロンに拒絶されたのに対し、『家族の集い』はより受け入れられやすい作品であったといえる。人物の描き方はやや堅苦しく、未熟な点はあるが、戸外における人物群像構図という、当時の彼らの共通の課題に応えたものである。構成力と、光に対する感受性が優れており、印象派の世界を予告する作品となっていると評される。バジールは、1867年のサロンで落選したモネの『庭の中の女たち』を、1868年1月、2500フラン（毎月50フランの分割払い）で購入し、彼を支援した。仲間の画家たちの中では裕福な家の出であったことから、バジールは、モネやルノワールを経済的に助けたが、父親からは、出費を心配して倹約を促す手紙が度々届いた。その後も、長男が生まれたモネは、バジールへの手紙で経済的苦境を繰り返し訴えている。バジールは、モネの長男ジャンの名付け親となった。
Title: フレデリック・バジール (Frédéric Bazille)
Section: 生涯
Subsection: ラ・コンダミンヌ通りのアトリエ

バジールは、1868年1月、ルノワールとともに、バティニョール地区のラ・ペ通り（1869年12月にラ・コンダミンヌ通りに改称）に移った。ヴィスコンティ通りのアトリエが手狭だったため、広いアトリエを求めて移ったもので、バジールは、父親に、家賃が余計にかかることを報告している。ラ・コンダミンヌ通りのアトリエは、エドゥアール・マネが通うカフェ・ゲルボワからすく近くの場所であった。後の印象派の画家たちは、カフェ・ゲルボワに集まり、「バティニョール派」と呼ばれていた。ラ・コンダミンヌ通りのアトリエには、モネ、ルノワール、マネのほか、エミール・ゾラ、ピサロ、セザンヌ、ギュスターヴ・クールベも訪れた。1868年のサロンには、『家族の集い』と『花瓶』の2作品が入選した。この年、バジールは、アカデミックな伝統と強く結び付いた男性裸体画に、現代的なアプローチで取り組もうとし、『網を持つ漁師』を制作した。しかし、モチーフとしては奇妙で不自然なものとなってしまった。1869年のサロンには、『村の眺め』が入選したが、『網を持つ漁師』は落選した。バジールは、両親に、次のように書いている。このように、バジールは、サロンから独立して画家たち自身が主催する展覧会の構想を継続している。『村の眺め』の入選には、ジャン＝レオン・ジェロームが強く反対したが、同じく官立美術学校のアトリエ教授で、モンペリエ出身のアレクサンドル・カバネルは賛成し、バジールは、官展派のカバネルの擁護を知って驚いたという。1870年、バジールは、ラ・コンダミンヌ通りのアトリエを作品に描いている。中央でパレットを持っているのがバジールであるが、バジールが父親に書いた手紙によると、これを描き込んだのはマネだという。帽子を被ってイーゼルを見ているのはマネ、右でピアノを弾いているのはバジールの親友エドモン・メートルである。絵の左側の3人は特定が難しいが、おそらくモネ、ルノワール、ザカリー・アストリュクではないかと思われる。画中には、サロンに落選した自分や友人の作品が描かれており、アカデミーへの批判が込められている。『バジールのアトリエ』の画中には、サロンに向けて準備中だった『身繕い（化粧）』が描かれているが、この後、バジールは、急遽3人目の女性を描き加え、3月のサロン提出期限に間に合わせた。しかし、1870年のサロンには、2点応募したうち、『夏の情景』は入選したが、『身繕い』は落選した。『夏の情景』は、『網を持った漁師』で試みた現代の男性裸体画を、より説得的に提示したものといえる。水着の若者たちの中には、聖セバスティアヌスや河の神など、それと分かる伝統的なポーズを取っている者がいるが、こうしたアカデミックな題材を現代の風俗画に取り込もうとしている。サロンで展示された『夏の情景』を見て、批評家ザカリー・アストリュクは、「彼のキャンバスには陽光があふれている」と評した。この絵の構図はパリのアトリエで描き始められたもののようだが、南仏に旅した時に仕上げたようである。バジール自身も、作品の評価に満足し、両親に、「私は、自分の作品の展示についてとても嬉しく思っています。私の絵は、大変良い場所にかけられています。皆が私の作品を見て、語っています。……少なくとも、私は時勢に遅れていないわけで、今後どのような作品を展示しても、注目されることになるでしょう。」と書いている。ところで、バジールは、1870年1月、自ら『身繕い』の制作に追われる傍ら、友人アンリ・ファンタン＝ラトゥールの制作する『バティニョールのアトリエ』のモデルも務めた。2人は、日本美術への魅力に意気投合し、バジールが『身繕い』に日本の着物を持つ3人目の女性を描き加えた一方、ファンタン＝ラトゥールは、日本から強い影響を受けた作陶家ローラン・ブヴィエの壺を描き入れた。さらに、バジールは、同年4月、住み慣れたラ・コンダミンヌ通りのアトリエを去り、ファンタン＝ラトゥールがアトリエを構えるボザール通りに移った。そして、バジールは、『芍薬と黒人の女性』にブヴィエの壺を描いており、ファンタン＝ラトゥールとの友情を明らかにしている。『芍薬と黒人の女性』は、バジールが出征前にパリで描いた最後の作品となった。
Title: フレデリック・バジール (Frédéric Bazille)
Section: 生涯
Subsection: 普仏戦争と死

バジールは、1870年5月、甥の誕生祝いを兼ねて、モンペリエに帰省し、メリックの別荘で制作した。同年7月19日、普仏戦争が勃発すると、バジールは、8月10日、志願してズアーブ兵連隊に入った。1870年11月28日、オルレアン近郊のボーヌ＝ラ＝ロランドの戦いで戦死した。父親は、戦死の知らせを聞くと、危険を冒してすぐ戦地に赴き、2発の銃弾を受けた息子の遺体を故郷に連れ帰った。
Title: フレデリック・バジール (Frédéric Bazille)
Section: 死後

バジールが語っていた、サロンから独立したグループ展の構想は、普仏戦争終結後の1874年以降、モネ、ルノワール、ピサロ、ドガなどバティニョール派のメンバーによるグループ展として実現した。彼らは、印象派と呼ばれ、当初は酷評にさらされたが、次第に受け入れられ、20世紀には美術市場で勝利を収めるに至った。1876年の第2回印象派展には、ルノワールが、バジールとの友情の証として、マネが買い取っていた『バジールの肖像』を借り受けて出品した。バジールの父は、この展覧会を見に来て息子の肖像画と出会った。バジールの親友だったエドモン・メートルは、バジールが購入していたモネの『庭の中の女たち』と、マネが所有していた『バジールの肖像』とを交換するよう仲介し、バジールの父は、息子の肖像を譲り受けることができた。この第2回展には、バジールの遺作も2点出品された。
Title: ジョン・ノール (John Knoll)
Section: abstract

ジョン・ノール（John Knoll、1962年10月6日 - ）はインダストリアル・ライト&マジックに所属する映画のVFXスーパーバイザーである。
Title: ジョン・ノール (John Knoll)
Section: 人物

『パイレーツ・オブ・カリビアン/デッドマンズ・チェスト』でアカデミー視覚効果賞を受賞。高校時代にILMを見学した事がきっかけで、南カリフォルニア大学映画学部を卒業後、モデラーとしてILMに入社。初期は模型撮影を担当していたが、趣味であったコンピューターを生かしての視覚効果を開発して映画美術の飛躍に貢献した。画像処理ソフトのAdobe Photoshopを兄のトーマス・ノールと共同開発した事でも有名。
Title: ジョン・ノール (John Knoll)
Section: フィルモグラフィ

ゴールデン・チャイルド The Golden Child (1986) - アニメーションカメラオペレーターインナースペース Innerspace  (1987) - アニメーションカメラオペレーターウィロー Willow (1988) - アニメーションカメラオペレーターアビス The Abyss (1989) - CGスーパーバイザーレッド・オクトーバーを追え! The Hunt for Red October (1990) - 視覚効果スーパーバイザー補佐フック  Hook (1991) - 視覚効果スーパーバイザー補佐スタートレック ジェネレーションズ Star Trek: Generations (1994) - 視覚効果スーパーバイザーミッション・インポッシブル Mission:Impossible (1996)  - 視覚効果スーパーバイザースタートレック ファーストコンタクト Star Trek: First Contact (1996) - 視覚効果スーパーバイザースター・ウォーズ エピソード4/新たなる希望 特別編 Star Wars Episode IV A New Hope Special Edition (1997) - 視覚効果スーパーバイザースター・ウォーズ エピソード6/ジェダイの帰還 特別編 Star Wars Episode VI Return of the Jedi Special Edition (1997) - 視覚効果スーパーバイザースター・ウォーズ エピソード1/ファントム・メナス Star Wars Episode I: The Phantom Menace (1999) - 視覚効果スーパーバイザーディープ・ブルー Deep Blue Sea (1999) - 視覚効果スーパーバイザーミッション・トゥ・マーズ Mission to Mars (2000) - 視覚効果スーパーバイザースター・ウォーズ エピソード2/クローンの攻撃 Star Wars Episode II: Attack of the Clones (2002) - 視覚効果スーパーバイザーパイレーツ・オブ・カリビアン/呪われた海賊たち Pirates of the Caribbean: The Curse of the Black Pearl (2003) - 視覚効果スーパーバイザースター・ウォーズ エピソード3/シスの復讐 Star Wars Episode III: Revenge of the Sithp (2005) - 視覚効果スーパーバイザーパイレーツ・オブ・カリビアン/デッドマンズ・チェスト Pirates of the Caribbean: Dead Man's Chest (2006) - 視覚効果スーパーバイザーパイレーツ・オブ・カリビアン/ワールド・エンド Pirates of the Caribbean: At World's End (2007) - 視覚効果スーパーバイザースピード・レーサー Speed Racer (2008) - 視覚効果スーパーバイザーお買いもの中毒な私! Confessions of a Shopaholic (2009) - 視覚効果スーパーバイザーハリー・ポッターと謎のプリンス Harry Potter And The Half-Blood Prince (2009) - デジタル・アーティストアバター Avater (2009) - 視覚効果スーパーバイザーSUPER8/スーパーエイト Super 8 (2011) - デジタル・アーティストランゴ Rango (2011) - 視覚効果スーパーバイザーヒューゴの不思議な発明 Hugo (2011) - 視覚効果スーパーバイザーミッション:インポッシブル/ゴースト・プロトコル Mission: Impossible – Ghost Protocol (2011) - 視覚効果スーパーバイザーパシフィック・リム Pacific Rim (2013) - 視覚効果スーパーバイザーローグ・ワン/スター・ウォーズ・ストーリー Rogue One: A Star Wars Story (2016) - 原案・製作総指揮・視覚効果スーパーバイザー
Title: イングリット・ファン・ハウテン＝フルーネフェルト (Ingrid van Houten-Groeneveld)
Section: abstract

イングリット・ファン・ハウテン=フルーネフェルト（Ingrid van Houten-Groeneveld、1921年10月21日 - 2015年3月30日）は、オランダの女性天文学者である。夫のコルネーリス・ファン・ハウテン及びトム・ゲーレルスとともに多くの小惑星を発見した。ゲーレルスはパロマ天文台にある口径48インチのシュミット式望遠鏡を用いて掃天観測を行い、その写真をライデン天文台に送り、ファン・ハウテンが小惑星の検出を行った。彼ら3人は、4631個もの小惑星の発見者として記録されている（2017年5月現在。このほか、コルネーリスとの夫妻による発見が2）。
Title: テオドル・レシェティツキ (Theodor Leschetizky)
Section: abstract

テオドール・レシェティツキ（ポーランド語: Teodor Leszetycki、またはTheodor Leschetizky、1830年6月22日 - 1915年11月14日）は、ウィーンで活躍したピアノ教師、作曲家、ピアニストである。
Title: テオドル・レシェティツキ (Theodor Leschetizky)
Section: 経歴

オーストリア帝国に属するガリツィア・ロドメリア王国のランツフート（現ポーランド領ワンツト）に生まれる。父親から音楽教育を受けるが、早くから神童として知られ、9歳でピアニストとして舞台に立つ。その後まもなく一家はウィーンに移り、ウィーン音楽院でベートーヴェンの弟子であったカール・チェルニーにピアノを、音楽理論家ジーモン・ゼヒターに作曲を師事。18歳のころにはウィーンで名の知られたピアニスト・ピアノ教師となっていた。1852年サンクトペテルブルクに移住、アントン・ルビンシテインと親交を結び、62年にはルビンシテインの要請で音楽院のピアノ学部長に就任している。その後78年にウィーンに戻り、ここでも多くの弟子を持つ。チェルニー同門のフランツ・リストと共につとに有名であり、現在のピアニストに続く系譜を築いた。1906年2月18日、彼はヴェルテ・ミニョンの自動ピアノのために、自作7曲を含む12個のピアノロールを録音した。
Title: テオドル・レシェティツキ (Theodor Leschetizky)
Section: 弟子

弟子にアルトゥル・シュナーベル、イグナツィ・パデレフスキ、ミェチスワフ・ホルショフスキ、エリー・ナイ、イグナツ・フリードマンなどがいる。また、サミュエル・バーバーやレナード・バーンスタインを教えたイサベラ・ヴェンゲーロワのように、優れたピアノ教師となった弟子も多い。ダニエル・バレンボイムは、レシェティツキに大きな影響を受けたピアニストたちを「ドイツ派」としてまとめており、上述のシュナーベル、エドウィン・フィッシャー、ヴィルヘルム・バックハウス、ヴァルター・ギーゼキング、ヴィルヘルム・ケンプらの名前を挙げている。但し、パデレフスキやフリードマン、オーギュスト・ド・ラドワン、ホルショフスキなどはポーランドのピアニズムを継承しており、またレシェティツキの妻だったアンナ・エシポワやマーク・ハンブルグ、オシップ・ガブリロヴィッチ、ウラディミール・ドロズドフなどはロシアピアニズムの影響下にあった。シュナーベルや、エリー・ナイのようなドイツ派はむしろ例外的である。レシェティツキが特定のメソッドを持たなかったという証言と一致している。
Title: ジェイソン・ロンドン (Jason London)
Section: abstract

ジェイソン・ロンドン（Jason London, 1972年11月7日 - ）は、アメリカ合衆国の俳優である。
Title: ジェイソン・ロンドン (Jason London)
Section: 来歴

1972年、カリフォルニア州サンディエゴに生まれる。その後、オクラホマ州とテキサス州で育った。双子であり、もう一人の兄弟であるジェレミー・ロンドンも現在俳優として活動している。1991年にリース・ウィザースプーンの『マン・イン・ザ・ムーン/あこがれの人』で映画デビュー。1993年にはリチャード・リンクレイター監督の『バッド・チューニング』で初の主役に抜擢されている。また1996年に出演した日米合作の『クリスマス黙示録』では、天海祐希とも共演した。それ以降はテレビドラマや映画など様々な作品にクレジットされており、キャリアを順調に積んでいる。
Title: ジェイソン・ロンドン (Jason London)
Section: 来歴
Subsection: 私生活

これまで二度の結婚歴があり、1回目の結婚では女優のチャーリー・スプラドリングと結婚し1児をもうけるが2011年に離婚。その後、同じく女優のソフィア カーステンズと2011年に結婚。
Title: ジェイソン・ロンドン (Jason London)
Section: 出演作品
Subsection: 映画

マン・イン・ザ・ムーン/あこがれの人 The Man in the Moon (1991)False Arrest (1991) ※テレビ映画December (1991)バッド・チューニング Dazed and Confused (1993)I'll Fly Away: Then and Now (1993)運命の絆 Safe Passage (1994)男たちの危険な午後 Fall Time (1995)3人のエンジェル To Wong Foo Thanks for Everything, Julie Newmar (1995)新・ハダシの重役/ねらえ!高視聴率 The Barefoot Executive (1995)スリーウイメン/この壁が話せたら If These Walls Could Talk (1996) ※テレビ映画クリスマス黙示録 Countdown (1996)L.A.救命士 Broken Vessels (1998)ブレイブ・フィールド Frontline (1999)キャリー2 The Rage: Carrie 2 (1999)My Teacher's Wife (1999)エイリアン・カーゴ Alien Cargo (1999)シャーロック・ホームズ/バスカヴィル家の犬 The Hound of the Baskervilles (2000)ホワイトトラッシュ/その日暮らし Poor White Trash (2000)アルゴノーツ/伝説の冒険者たち Jason and the Argonauts (2000)クールボーダー Out Cold (2001)ドラキュリアII/鮮血の狩人 Dracula II: Ascension (2003)クール・ボーダーズ Grind (2003)Wasabi Tuna (2003)Identity Theft: The Michelle Brown Story (2004) ※テレビ映画Out of the Woods (2005)グラスハウス2 Glass House: The Good Mother (2006) ※ビデオ作品ソード・レジェンド/失われたドラゴンの剣 Adventures of Johnny Tao (2006)Throwing Stars (2007)AVA/エイリアン VS. エイリアン/ジャッジメント・デイ Showdown at Area 51 (2007)All Roads Lead Home (2008)Killer Movie (2008)デビル・ハザード The Devil's Tomb (2009)A Golden Christmas (2009)マスカレード Maskerade (2010)タワー・オブ・ザ・デッド Fight or Flight (2010)ヴァナルガンド/解かれた封印 Monsterwolf (2010)The Putt Putt Syndrome (2010)The Black Belle (2010)51 【フィフティ・ワン】 51 (2011)The Lamp (2011)ビッグ・フット・ハンティング Snow Beast (2011)TATSUMAKI -タツマキ- Storm War (2011)Tomorrow's End (2011)Avarice (2012)スミティ Smitty (2012)A Night of Nightmares (2012)The Accidental Missionary (2012)Wiener Dog Nationals (2013)A Perfect Vacation (2014)Untold (2014)
Title: ジェイソン・ロンドン (Jason London)
Section: 出演作品
Subsection: テレビドラマ

ハリウッド・ナイトメア Tales from the Crypt (1993)新アウターリミッツ The Outer Limits (1995)ナイトビジョン Night Visions (2001)Wildfire (2005 - 2007)セブンスヘブン 7th Heaven (2003)クリミナル・マインド FBI行動分析課 Criminal Minds (2006)グレイズ・アナトミー 恋の解剖学 Grey's Anatomy (2007)女捜査官グレイス 〜 天使の保護観察中 Saving Grace (2007, 2008)ゴースト 〜天国からのささやき Ghost Whisperer (2008)NCIS 〜ネイビー犯罪捜査班 NCIS: Naval Criminal Investigative Service (2010)ダラス Dallas (2012)MAJOR CRIMES〜重大犯罪課 Major Crimes (2013)
Title: ジェイソン・ロンドン (Jason London)
Section: 出演作品
Subsection: ビデオゲーム

Star Wars: Jedi Starfighter (2002)
Title: ピエール＝ジョゼフ・ルドゥーテ (Pierre-Joseph Redouté)
Section: abstract

ピエール＝ジョゼフ・ルドゥーテ (Pierre-Joseph Redouté、1759年7月10日 - 1840年6月20日)は、南ネーデルラント出身のベルギーの画家、植物学者。ユリやバラなどの植物を描いた博物画を多く残しており、「バラの画家」「花の画家」として知られる。銅版画による多色刷り印刷を確立した人物と言われる場合もあるが、彼の作品はすべて手彩色による修正が施されている。
Title: ピエール＝ジョゼフ・ルドゥーテ (Pierre-Joseph Redouté)
Section: 「バラの画家」

ナポレオン1世の皇后ジョゼフィーヌがマルメゾン城にバラ園を営み、世界中からバラを蒐集していることを知ったルドゥーテはバラの絵を描くことを思い立ち、ジョゼフィーヌからバラ園の出入りの許可を得た。以来、ルドゥーテはマルメゾン城のバラや他の植物の絵を描くことになった。ルドゥーテはいくつかの植物図譜を著すが、その中でも「バラ図譜（Les Roses）」は最高傑作と言われる。「バラ図譜」はジョゼフィーヌの死後の1817年から1824年にかけて全3巻に分けて出版される。「バラ図譜」には169種のバラが精密に描かれ、芸術的価値だけではなく植物学上も重要な資料となっている。「バラ図譜」の原画は1837年にベリー公妃マリー＝カロリーヌの口利きで国家に買い上げられることとなるが、1871年のルーブルの図書館の火災で消失したと言われている。
Title: ピエール＝ジョゼフ・ルドゥーテ (Pierre-Joseph Redouté)
Section: 人生

祖先はネーデルラントの騎士だったが、芸術家を多く輩出する家系であり、職業画家となる人物が多かった。ジョゼフの父は宗教画家、兄弟は装飾画家を務めており、幼い頃から絵に親しんでいた。10代後半からパリにある兄の工房で装飾画家を務めていたが、植物画家ヘーラルト・ファン・スパーンドンクに才能を見出され、技術を学び、植物学者シャルル＝ルイ・レリチエ・ド・ブリュテルの著作「新種植物の記述」の挿絵を手がけたことから博物画（植物画）の世界に入った。ルドゥーテの植物画は絵の正確さから、園芸家などからも支持を集めた。王妃の蒐集室付素描画家、自然史博物館付植物画家、自然史博物館付図画講師を歴任し、金銭的には恵まれていたが、浪費癖があったため生活はしばしば困窮し、死の直前には銀食器まで売り払うほどだった。
Title: ピエール＝ジョゼフ・ルドゥーテ (Pierre-Joseph Redouté)
Section: 略歴

1759年南ネーデルラント（現ベルギー）に生まれる1784年-1785年「新種植物の記述」出版。挿絵を担当する1789年王妃の蒐集室付素描画家の称号を得る1793年自然史博物館付植物画家となる1802年-1816年「ユリ科植物図譜」出版1817年-1821年「バラ図譜」出版1822年自然史博物館付図画講師となる1827年-1833年「名花選」出版1840年没1843年「王家の花束」出版
Title: ピエール＝ジョゼフ・ルドゥーテ (Pierre-Joseph Redouté)
Section: 著書

現在一般に入手できる著作（「バラ図譜」はレプリカでも高額である）は以下のもの。『バラ図譜 (1),(2)』原題："Les Roses"学習研究社1 巻 ISBN 4051511146 1988年2 巻 ISBN 4051511154 1988年
Title: ウルリヒ・フォン・ヴィラモーヴィッツ＝メレンドルフ (Ulrich von Wilamowitz-Moellendorff)
Section: abstract

ウルリヒ・フォン・ヴィラモーヴィッツ＝メレンドルフ（Ulrich von Wilamowitz-Moellendorff、1848年12月22日 - 1931年9月25日）は、ドイツの正統派古典文献学の学者。フリードリヒ・ニーチェやヤーコプ・ブルクハルトの論敵。また彼のもとで学んだ神話学者カール・ケレーニイと後に対立した。これはヴィラモーヴィッツらに代表される文献学がケレーニイの新しい学風と相容れなかったためであるが、具体的には旧態の文献学の解釈が近代合理主義的であったこと、ロマン主義的な側面を持ち合わせていたことで、いずれも真の古代人の生を研究するにいたらなかったためである。しかし、ギリシア神話の神アポロンの起源をめぐり、アポロンを小アジアのリュディア地方、リュキア地方に由来するという説などは今なお有力である。
Title: ウルリヒ・フォン・ヴィラモーヴィッツ＝メレンドルフ (Ulrich von Wilamowitz-Moellendorff)
Section: 経歴

1848年、プロイセン・ポズナニ（現ポーランド）近郊に生まれる。ボン大学、ベルリン大学で文献学を学んだ後、1872から1874年にイタリア、ギリシアで研究する。1874年にベルリン大学講師、1876年にグライフスヴァルト大学教授となり、その後1883年にゲッティンゲン大学教授、1897年にベルリン大学教授を務めた。ベルリンにて没。
Title: ウルリヒ・フォン・ヴィラモーヴィッツ＝メレンドルフ (Ulrich von Wilamowitz-Moellendorff)
Section: 主著

Homerische Untersuchungen (1884)Platon (1919)Griechen Verskunst (1921)Glaube der Hellenen (1931)