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Title: 李宇春 (Li Yuchun)
Section: 特点

李宇春的音樂曲風多變，無論是英倫、搖滾、嘻哈、R&B、HARD-CORE RAP、古典曲風、電子舞曲、弗朗明哥、中國風抑或京劇唱腔，她都有嘗試。李宇春的声音是较为罕见的女中音，这與中國樂壇向來流行的高音唱法有所不同，甚至因此她的唱功頗受爭議。李宇春的現場LIVE舞臺魅力让中國大陸媒體将其稱作“舞臺皇后”和“LIVE女王”。太合麥田CEO宋柯稱爲“天生要站在舞臺上的人”。在她演唱〈阿麽〉和〈Why Me〉兩首歌後，在韓國占80%搜索市場的最大最權威搜索引擎NAVER上，關于李宇春的網頁實時搜索量立刻升值第一。李宇春的中性魅力在時尚圈也引起關注。2013年，她以另類冷酷的搖滾風造型登上意大利《VOGUE》（VOGUE ITALIA）2013開年刊，成爲首位登上該雜志的中國女歌手。意大利《VOGUE》在報道中這樣評價道：李宇春不僅僅是明星，她是一個與衆不同的巨星，也是中國第一個從不懼怕保持自我的明星。主編 Franca Sozzani 闡述邀請李宇春出鏡的原因時說道：“之前就知道中國有李宇春這個非常特別的藝人...我欣賞她的才華和氣質，尤其被她的寵辱不驚和真誠打動，所以就有了這次拍攝。” 。
Title: 李宇春 (Li Yuchun)
Section: 參與電影電視话剧演出
Subsection: 電視劇

2005年：《美麗分貝》 飾 成朗（客串）2005年：《芙蓉花開》 飾 春春（客串）
Title: 李宇春 (Li Yuchun)
Section: 參與電影電視话剧演出
Subsection: 電影

2009年：《十月圍城》 飾 方紅 第5届香港电影导演会年度大奖 年度新進演员(銀)2010年：《序幕》（音乐电影） 飾 副導演2010年：《龍門飛甲》 飾 顧少棠2012年：《血滴子》 飾 穆森2016年：《澳门风云3》飾 高菲2016年：《擺渡人》飾 十三妹2018年：《捉妖記2》飾演 朱金真
Title: 李宇春 (Li Yuchun)
Section: 參與電影電視话剧演出
Subsection: 话剧

2013年: 《如梦之梦》 飾 严小梅
Title: 李宇春 (Li Yuchun)
Section: 參與電影電視话剧演出
Subsection: 配音

2015年4月24日《疯狂外星人》飾演女主角小钱
Title: 李宇春 (Li Yuchun)
Section: 其他影响
Subsection: 春哥

“春哥”一词在早期是指歌手李宇春，随后逐渐形成一股强大的网络恶搞文化。在2005年她参加超女海选阶段这个称呼被媒体使用。部分新闻媒体偶尔也会使用这一称呼。不喜欢李宇春的人也恶搞地喊李宇春为“春哥”。李宇春本人也不喜欢这样的称呼，曾表示“感谢那些认真叫我名字的人”。面对网络恶搞文化泛滥，并且已经构成严重的性别侮辱和恶意诋毁攻击，2011年3月份李宇春经纪公司声明希望关于李宇春的娱乐新闻中不要再称这位明星为“春哥”。
Title: 戴维·巴斯 (David Buss)
Section: abstract

戴维·巴斯（英語：David M. Buss，1953年4月14日—）是一位心理学教授，以與人类择偶的性别区别有關的演化心理學研究聞名，目前在德州大學奧斯汀分校任教。
Title: 戴维·巴斯 (David Buss)
Section: 生平

巴斯于1981年在加州大學柏克萊分校获得心理学博士学位。后来，他在哈佛大学担任了四年助理教授，又在密歇根大学当了11年教授。从那之后，他开始在德克薩斯州大學任教。巴斯从进化心理学的角度对择偶策略，性别间冲突，社會地位，社会名声，威望，妒忌、杀人、杀人防卫和跟踪的欲望等课题进行研究。巴斯撰写过超过200篇科学文章，且赢得了不少奖项。包括1988年美国心理学会授予的Distinguished Scientific Award for Early Career Contribution to Psychology和1990年的APA G. Stanley Hall Lectureship。巴斯也写了不少书籍，包括《欲望的演化》、《危险的欲望》和《隔壁的杀手》。他还写了《进化心理学：心理的新科学》，已经有了第四个版本，其中第二版有中译本（张勇、晏倩译. 华东师范大学出版社. 2007年.）。2005年，巴斯编辑了字典型参考书《进化心理学手册》。他的最新书籍是与Cindy Meston合编的《女人为何做爱》。
Title: 戴维·巴斯 (David Buss)
Section: 作品
Subsection: 书籍

Buss, D.M., "The Evolution Of Desire: Strategies Of Human Mating". Basic Books, 1995. - ISBN 978-0-465-02143-7中译本《欲望的演化》.中国人民大学出版社. 谭黎、王叶译. 2011. -ISBN 7300130089Buss, D.M., "Dangerous Passion: Why Jealousy Is As Necessary As Love and Sex". Diane Pub Co, 2000. -ISBN 978-0-7567-6548-4Buss, D.M., "The Handbook of Evolutionary Psychology". Wiley, 2005. -ISBN 978-0-471-26403-3Buss, D.M., "The Murderer Next Door: Why the Mind Is Designed to Kill". Penguin, 2006. -ISBN 978-0-14-303705-7Meston, C.M. and Buss, D.M., "Why Women Have Sex: Understanding Sexual Motivations from Adventure to Revenge". Times Books, 2009. -ISBN 0-8050-8834-2Buss, D.M., "The Dangerous Passion: Why Jealousy is Necessary in Love and Sex". Bloomsbury Publishing PLC, 2001. -ISBN 978-0-7475-5360-1Buss, D.M. and Malamuth, N., "Sex, Power, Conflict: Evolutionary and Feminist Perspectives". Oxford University Press, USA, 1996. -ISBN 978-0-19-510357-1
Title: 曲球 (Curveball (informant))
Section: abstract

曲球（英語：Curveball）是棒球中的一種球路，使用特定的握法和手部動作；握球時，食指與中指握在球的外側縫線處，出手時藉著手腕的順時針方向旋轉與手指的向下施力，使球造成旋轉，進而產生垂直向的分力。加上重力的作用，球在進入本壘板前的垂直掉落幅度遠大於快速球。曲球於1867年首次在比賽出現，是最古老的變化球。曲球的種類包括 12–6曲球（12to6 Curve）、威力曲球（Power Curve)和彈指曲球（Knuckle Curve）；與曲球關係密切的球路有滑球（Slider）和滑曲球（Slurve），球的「曲度」因投手而異。
Title: 曲球 (Curveball (informant))
Section: 概述

曲球（Curveball）是棒球和壘球中的一種變化球球路，其特點是球速較慢，並以大幅拋物線軌跡飛行，在接近本壘時迅速下墜，通常會向投手慣用手的反方向大幅彎曲。曲球的種類包括12–6曲球（12to6 Curve)、強力曲球（Power Curveball）和彈指曲球（Knuckle Curve）。滑球（Slider）和滑曲球（Slurve）是曲球的近親變化球。不同投手的曲球在彎曲幅度和軌跡上各有差異。歷史與起源曲球是所有變化球的始祖，據稱由Candy Cummings於1864年發明，並在1867年首次於正式比賽中亮相。MLB百年歷史中，Addie Joss以僅74球完成完全比賽，展示了曲球的尾勁與精準控制，被公認為投曲球的頂尖大師。物理學與技術特性根據柏努利定理，球體會朝旋轉方向彎曲，旋轉速度越快，彎曲角度越鋒利。曲球的旋轉軸通常介於上旋（Topspin）與側旋（Sidespin）之間，若旋轉軸傾向上旋，則縱向變化明顯；若偏向側旋，則橫向變化更大。曲球的軌跡呈拋物線狀，因此到達本壘的時間較長，容易給打者造成「減速」或「球踩剎車」的錯覺。曲球被認為是與快速球截然相反的球路，其大幅拋物線軌跡從出手起便清晰可見，而其他垂直下墜的變化球則通常在直線飛行後突然下墜。投球技術與應用投手的手腕和手臂柔軟性對於投出犀利曲球至關重要。阿爾·坎帕尼斯（Al Campanis）指出，側投方式更容易投曲球，但為了對打者有更大壓制力，通常建議採用上肩投球（Overhand）或斜肩投球（Three-quarters）投法。右投手的曲球對右打者效果顯著，但對左打者效果較差。曲球常用於改變投球節奏、干擾打者的視線和擊球時機。例如：江川卓、桑田真澄、工藤公康、桑迪·柯法克斯（Sandy Koufax）、亞當·溫賴特（Adam Wainwright）、賈斯丁·韋蘭德（Justin Verlander）、克萊頓·克蕭（Clayton Kershaw）和史蒂芬·史崔斯伯格（Stephen Strasburg）均以曲球作為決勝球。即使變化幅度小或缺乏犀利的曲球，也能作為「示範球」，提升其他球路的效果。川口和久提到，曲球還能用來修正投球姿勢。比賽中，若投手因手肘位置過低導致控球失準，多投曲球有助於提高手肘位置，進而矯正姿勢。金田正一和桑田真澄在狀態不佳時亦採用此法，甚至在牛棚練習中藉由投曲球修正出手點。伊東勤和岩本勉指出，曲球相比其他球路不需全力投出，因此較不易累積疲勞。同時，大幅拋物線軌跡能有效干擾打者視線與時機。風險與挑戰曲球的控球相對容易，是初學者常學習的第一種變化球。然而，由於旋轉方向與快速球相反，若打者掌握得當，曲球容易被擊成全壘打。此外，變化幅度不夠或控球不準的曲球，在日本常被戲稱為「尿遁曲球」。語義與文化影響「投出一顆曲球」（to throw a curveball）在語義上被引申為引入意外或重大偏差，是常見的比喻語。
Title: 曲球 (Curveball (informant))
Section: 曲球的歷史與起源

曲球（Curveball）是棒球中最早的變化球，被稱為所有變化球的始祖。據說由坎迪·卡明斯（Candy Cummings）於1864年發明，並於1867年首次在正式比賽中亮相。他的靈感來自兒童遊戲，模仿投擲蚌殼在空中旋轉的動作。然而，另一種說法認為曲球的發明者是弗雷德·戈德史密斯（Fred Goldsmith）。1870年8月16日，戈德史密斯在紐約布魯克林的「卡皮特林球場」（Capitoline Grounds）進行示範投球，展示曲球的變化並非視覺錯覺。運動記者亨利·查德威克（Henry Chadwick）也參與了這場歷史性的展示。
Title: 曲球 (Curveball (informant))
Section: 曲球的歷史與起源
Subsection: 歷史與早期發展

曲球在19世紀60至70年代成為重要的棒球球路，但其發明權曾引發爭議。斯蒂芬·卡茨（Stephen Katz）的研究指出，戈德史密斯的說法可能不可靠，並認為其他聲稱發明曲球的投手大多是在卡明斯之後才學會投曲球。普林斯頓大學的F.P.亨利（F. P. Henry）曾因「慢速且帶有極大旋轉的投球」而受到關注，但並非真正的曲球。在1876年，西儲學院（現凱斯西儲大學）的克拉倫斯·艾米爾·艾倫（Clarence Emir Allen）成為第一位完善曲球技術的已知大學棒球選手。他與隊友約翰·P·巴登（John P. Barden）憑藉曲球聲名鵲起。
Title: 曲球 (Curveball (informant))
Section: 曲球的歷史與起源
Subsection: 倫理爭議與科學研究

曲球的出現一度引發倫理爭議，例如哈佛大學校長查爾斯·艾略特（Charles Eliot）曾批評曲球為「不誠實」的投球方式，違背正直的運動精神。然而，隨著棒球技術的發展，曲球逐漸被接受，成為現代棒球的重要一環。1949年，西科斯基飛機公司的空氣動力學工程師拉爾夫·B·萊特富特（Ralph B. Lightfoot）透過風洞實驗，證實了曲球變化的科學原理，解釋了馬格努斯效應（Magnus Effect）如何影響球的旋轉與軌跡。
Title: 曲球 (Curveball (informant))
Section: 曲球的歷史與起源
Subsection: 曲球在日本的發展

曲球在日本的歷史同樣悠久，據說新橋運動俱樂部的平岡凞是日本最早投出曲球的投手。在日本職業棒球（NPB）中，曲球曾是最常見的變化球。然而，隨著滑球（Slider）、叉指球（Splitter）、卡特球（Cutter）和二縫線快速球（Two-seam Fastball）等高速變化球的興起，自1980年代中期以後，投曲球的投手逐漸減少。
Title: 曲球 (Curveball (informant))
Section: 曲球的握法與投球方式
Subsection: 曲球握法

曲球的握法通常是將中指置於球的長縫線上並與縫線平行，拇指壓在球另一側的縫線後方，形成類似握住杯子的手勢。如果從上往下看，手形應該像一個“C”，馬蹄形縫線的開口朝向掌心，與拇指的輪廓吻合。食指與中指並排，無名指和小指向掌心彎曲，有些投手會將這兩根手指伸直以避免干擾投球。曲球的握法可能因投手習慣有所不同，例如握住球較薄一側的縫線，使用拇指、食指和中指三指抓球。
Title: 曲球 (Curveball (informant))
Section: 曲球的握法與投球方式
Subsection: 投球方式

出手時，投手需將手腕快速向順時針方向旋轉（以右投手為例），並用食指和中指輕彈球體以施加旋轉。這種旋轉會產生曲球特有的前旋（Top-spin），與四縫線快速球的後旋（Back-spin）相反。當球脫離拇指和指尖的瞬間，手臂的揮動力和手腕的旋轉力共同決定了球的旋轉速度與軌跡。根據不同的投球角度，曲球的特性也有所變化：1.上肩投法：曲球會快速地從上往下掉落。2.斜肩投法：球會向右打者的外角下墜。3.側投或低肩側投：球在右打者的外角產生大幅度的水平偏移。4.低肩投法：球的軌跡中會有短暫的上飄，但最終因重力作用下墜。
Title: 曲球 (Curveball (informant))
Section: 曲球的握法與投球方式
Subsection: 曲球特性

曲球的變化幅度取決於投手施加的前旋速度。投球動作越用力，變化幅度越大。一般來說，曲球的飛行軌跡呈弧形，會在靠近本壘板時急速下墜。由於需要施加強烈旋轉，曲球的速度通常低於快速球，變化幅度越大的曲球速度越慢。MLB的曲球平均速度約為123公里/小時，而大學水平的比賽中約為104至128公里/小時。投手可以透過改變握球的深淺與放球點來調整曲球的變化幅度和方向。例如，改變放球點可以影響曲球橫向與下墜比例的變化，給打者製造更大的迷惑。失投的曲球（俗稱“高掛曲球”）因缺乏足夠的旋轉力，會高掛在好球帶內，容易被打者擊出強力安打或全壘打。曲球在職業棒球中是一種流行且有效的球種，但由於其投法對手臂的壓力較大，基於投手健康考量，大學以下的比賽中較少使用。儘管曲球被認為難以學習，但掌握正確的握法與出手技巧，能讓曲球相較於快速球產生約7至20英寸的變化，成為投手有效的武器。
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Section: 曲球的握法與投球方式
Subsection: 成功的曲球與配球策略

一顆成功的曲球需要具備以下特性：1.顯著的下墜變化：曲球的快速下墜使打者難以精確擊球。2.有效的節奏破壞：通過改變速度與軌跡，擾亂打者的揮棒節奏。理想的曲球軌跡設計：1.內角曲球：看似朝打者身體飛來，但最終掉進內角偏低的位置，令打者錯失最佳揮棒機會。2.外角曲球：從正中偏高的角度出手，最後下墜至外角偏低的位置，誘導打者揮空或擊出弱球。曲球若投得過高，通常缺乏足夠的下墜變化，反而成為打者最佳的攻擊目標。因此，合理設計配球策略至關重要。
Title: 曲球 (Curveball (informant))
Section: 曲球的握法與投球方式
Subsection: 特別技巧與投球示範

桑田真澄曾分享他的曲球投法：1.握球方式：保持食指與中指併攏（如四縫線快速球的握法），中指置於球的中央稍微偏外側的縫線上，食指稍微懸空，拇指握住縫線固定球。2.揮臂方式：投球時以類似空手刀劈砍的動作揮動手臂，不需刻意旋轉手腕，而是讓球自然“放掉”。3.出手瞬間：當球從中指離開的瞬間，將中指向後拉，如同“刮球”般施加旋轉力。
Title: 曲球 (Curveball (informant))
Section: 曲球的握法與投球方式
Subsection: 曲球對健康的影響

由於投曲球需要非自然的手臂動作，這是一種進階的球路，對投手的手肘和肩膀存在固有的受傷風險。根據《紐約時報》於2012年3月12日的報導，有關曲球是否單獨導致年輕投手受傷，或者是否因投球次數過多而增加受傷風險的問題一直存在爭議。理論上，讓手臂的軟骨和肌腱充分發育可以降低受傷風險。雖然正確的投球姿勢可能具有保護作用，但文章引用了醫生詹姆斯·安德魯斯(James Andrews)的觀點，他表示許多青少年因神經肌肉控制不足、投球機制不正確以及疲勞而難以保持正確的姿勢。投曲球最常受傷的部位包括手肘韌帶、肱二頭肌以及前臂肌肉。嚴重的手肘損傷需要通過肘部韌帶重建手術進行修復，即所謂的「湯米·約翰手術」(Tommy John Surgery)。
Title: 曲球 (Curveball (informant))
Section: 曲球的原理與運動分析
Subsection: 馬格努斯效應與曲球的變化

曲球的變化主要由馬格努斯效應（Magnus Effect）解釋。這一效應描述了旋轉球體因空氣流動與壓力差所產生的作用力，導致其軌跡發生彎曲的物理現象。
Title: 曲球 (Curveball (informant))
Section: 曲球的原理與運動分析
Subsection: 快速球與曲球的物理效應

=快速球在飛行中帶有後旋（Backspin），這使棒球在前方及下方形成高壓區域。棒球凸起的縫線增強了形成邊界層的能力，進一步擴大上下壓力差異。這種壓力差產生的浮升力，部分抵消了重力的影響，使快速球的下墜幅度減少。快速球的這種特性使其在投手與本壘板之間的60英尺6英寸距離內，較無旋轉的球（如彈指球）下墜更少，因此給人一種“球在上升”的錯覺。
Title: 曲球 (Curveball (informant))
Section: 曲球的原理與運動分析
Subsection: 快速球與曲球的物理效應

=相比之下，曲球具有前旋（Topspin），在棒球的上方形成高壓區域，並在下方形成低壓區域。這會導致額外的向下作用力，使曲球在飛行中不僅無法抵消重力，反而加速下墜。這種顯著的壓力差使曲球呈現出快速的下墜變化，進一步增加了打者預測和擊球的難度。
Title: 曲球 (Curveball (informant))
Section: 曲球的原理與運動分析
Subsection: 視覺與錯覺：曲球的飛行特性

=曾有爭議認為，曲球的彎曲只是視覺錯覺。1949年，航空工程師拉爾夫·B·萊特富特（Ralph B. Lightfoot）通過風洞實驗，證實了曲球確實會彎曲。針對這種爭論，美國棒球名人堂投手迪齊·迪恩（Dizzy Dean）曾幽默地表示：「站在60英尺外的一棵樹後，我可以用『視覺錯覺』砸中你！」這句話強調了曲球的真實運動特性。
Title: 曲球 (Curveball (informant))
Section: 曲球的原理與運動分析
Subsection: 視覺與錯覺：曲球的飛行特性

=儘管曲球的軌跡實際上是平滑的，但打者通常感知到它的運動軌跡突然發生劇烈變化。這種錯覺的原因在於：1.當旋轉的球體進入打者的周邊視野時，大腦對其內部旋轉的運動感知被扭曲，導致感覺球突然下墜或偏移。2.曲球的旋轉與快速下墜的特性，使其與打者的直覺預測存在顯著差異，進一步加強了錯覺。2010年，一篇經過同行評審的文章深入探討了曲球所引發的視覺錯覺，從科學角度驗證了其成因。
Title: 曲球 (Curveball (informant))
Section: 曲球的原理與運動分析
Subsection: 曲球的運動原理

=1.從投手的視角，曲球的旋轉軸通常為3–9方向，旋轉方向呈現12–6的正旋（12→6）。2.從一壘側觀察，曲球會出現順時針旋轉，呈現向下的旋轉運動。
Title: 曲球 (Curveball (informant))
Section: 曲球的原理與運動分析
Subsection: 曲球的運動原理

=根據柏努利定律（Bernoulli's Theory）和實驗觀察：1.曲球表面的上方壓力高，下方壓力低，壓力差引發了馬格努斯力（Magnus Force）。2.馬格努斯力的方向與地心引力一致，進一步加速了曲球的下墜。
Title: 曲球 (Curveball (informant))
Section: 曲球的原理與運動分析
Subsection: 曲球的運動原理

=馬格努斯力與重力相互作用，使曲球的下墜速度超過其他球種，成為棒球中下墜幅度最大的球路之一。這種快速且顯著的下墜效應，讓打者在瞬息之間無法準確判斷球路，增加揮棒難度。
Title: 曲球 (Curveball (informant))
Section: 曲球的原理與運動分析
Subsection: 曲球的運動原理

=曲球的運動特性結合了馬格努斯效應、流體力學以及視覺錯覺的影響，使其成為棒球運動中不可或缺的技術球種。一顆成功的曲球不僅需具備顯著的下墜變化，還需配合精心設計的策略，充分發揮其對打者的干擾作用，成為擊敗對手的重要利器。
Title: 曲球 (Curveball (informant))
Section: 曲球的變化類型
Subsection: 慢速曲球（Slow Curve）

慢速曲球是曲球的一種，其特點是球速特別慢且彎曲幅度大，與一般的曲球區分開來。由於與快速球之間的球速差異和變化量都很大，讓打者很難掌握時機與擊球點。在某些情況下，慢速曲球與快速球的球速差可達40～50公里/小時以上，對打者來說非常難以配合。再加上它以自上而下的拋物線軌跡進入好球帶，使得擊中球的難度進一步提高。快速球的速度越快，與慢速曲球的球速差越明顯，其效果也越顯著。因此，慢速曲球的使用者多為本格派投手，如金田正一、堀內恆夫、今中慎二和岸孝之。相反地，某些直球速度較慢的投手，則會為了增加球路的節奏變化而多投慢速曲球，代表性投手有星野伸之、山本昌及石川雅規。
Title: 曲球 (Curveball (informant))
Section: 曲球的變化類型
Subsection: 強力曲球（Power Curve）

與慢速曲球相反，強力曲球指的是球速快、彎曲鋒利且幅度大的曲球。有時被稱為「Power Curve」。這種曲球不同於一般的曲球，主要依靠變化的犀利程度來誘導打者揮空，而非單純改變打者的節奏。在美國職棒大聯盟（MLB）中，這種曲球被稱為「尖刺曲球（Spike Curve）」；在日本職棒（NPB）中，則被稱為「硬曲球（Hard Curve）」，主要由本格派投手使用。NPB的代表性投手包括澤村榮治、外木場義郎、達比修有、石川柊太等人；MLB中則有佩德羅·馬丁內斯（Pedro Martínez）、A.J.巴內特（A.J. Burnett）、大衛·普萊斯（David Price）及托尼·巴內特（Tony Barnette）等人。
Title: 曲球 (Curveball (informant))
Section: 曲球的變化類型
Subsection: 垂直曲球（Drop Curve）

垂直曲球（英：Drop Curve）是指比普通曲球擁有更多上旋（Topspin）成分，並能在垂直方向上發生較大變化的球種。垂直曲球自19世紀開始出現，最初被視為與曲球不同的球種，但由於兩者在變化和投法上的相似性，後來被認為屬於同一類型。這種球路能上下移動打者的視線，擾亂其目測判斷。因其球速和變化量容易調整，在投球種類較少的時代，幾乎所有的上肩投手都頻繁使用它。在叉指球（Forkball）普及之前，垂直曲球是NPB中「下墜球」的代表之一，在NPB，這種球路通常被簡稱為「下墜球」或「縱向曲球」。如果投手能以完全垂直的手臂角度投出曲球，這種球會呈現純粹的垂直下墜軌跡，被稱為「12-6曲球」，其名稱源自球的下墜路徑，如同時鐘指針從12點移動到6點的方向，由於12-6曲球的旋轉軸與地面平行且與其飛行路徑垂直，在MLB中，這種球也被稱為「12-to-6 Curve」。日本最早的使用者是青井鉞男，他是日本棒球創生時期舊制第一高等學校的投手。據說他在參訪橫濱外國人居留地運動場時習得此球種，並於1896年5月23日帶領一高棒球隊與橫濱外國人俱樂部比賽，成功戰勝對手。NPB的代表性投手包括澤村榮治、金田正一、堀內恆夫、權藤博、金子千尋和武田翔太。MLB的代表性投手則有賽·揚（Cy Young）、桑迪·柯法克斯（Sandy Koufax）、諾蘭·萊恩（Nolan Ryan）、鮑勃·吉布森（Bob Gibson）、克萊頓·克蕭（Clayton Kershaw）及亞當·溫賴特（Adam Wainwright）。
Title: 曲球 (Curveball (informant))
Section: 曲球的變化類型
Subsection: 滑曲球（Slurve）

當投手的手臂角度偏斜時，投出的曲球會同時向下並向投手非慣用手方向變化。在最極端的情況下，曲球會呈現非常寬的橫向變化。由於滑球（Slider）和曲球的握法幾乎相同，投球動作也相似，因此這種曲球的變化方式與滑球非常相似，俗稱為滑曲球（Slurve）。曲滑球的旋轉軸仍然與飛行路徑大致垂直，但不同於12-6曲球，旋轉軸不與地面平行。有些投手投出的曲球可能與滑球或曲滑球的差異不明顯，甚至難以描述。這類曲球的另一種罕見稱呼是 1-7 曲球（右投手）或 2-8 曲球（左投手），也被稱為外曲球（Outcurve）或圓弧曲球（Roundhouse Curve）。
Title: 曲球 (Curveball (informant))
Section: 曲球的變化類型
Subsection: 橫掃曲球（Sweeping Curveball）

當曲球的旋轉軸完全與其飛行路徑垂直，並且僅產生純側旋時（右投手為3-9方向，左投手為9-3方向），這種曲球被稱為 橫掃曲球（Sweeping Curveball）、平曲球（Flat Curveball） 或 飛盤曲球（Frisbee Curveball）。掃掠曲球仍然會因重力下墜，但由於缺乏前旋，下墜幅度比12–6曲球或其他變化曲球小得多。這種側旋通常由側投或較低的低肩側投的手臂角度造成。但即使是手臂角度較高的投手，也可能因手指繞球側面而非越過球體上方的動作產生完全側旋。這種繞球的扭轉動作被認為會對靠近手肘的手臂部位造成傷害。NPB的代表性投手為杉浦忠，曾以側投方式投出近乎水平彎曲的橫掃曲球。
Title: 曲球 (Curveball (informant))
Section: 曲球的變化類型
Subsection: 彈指曲球（Knuckle Curve）

彈指曲球（英：Knuckle Curve）是一種比普通曲球下墜幅度更大的球種。投球時，將食指（或食指與中指）豎直置於球上，投球時透過彈動豎直的手指來施加旋轉，或是將豎直的手指深入球體來製造旋轉。無論使用哪種方式，彈指曲球的控球難度較高。在日本，廣田浩章於1980年代後期開始投此球種，但當時「彈指曲球」的名稱尚未普及，廣田本人也將其作為彈指球投出。NPB的代表性投手包括五十嵐亮太、里克·范登赫克（Rick van den Hurk）和布蘭登·迪克森（Brandon Dickson）；MLB中則以麥克·穆西納（Mike Mussina）最為知名，此外佩德羅·馬丁內斯、A.J.巴內特的強力曲球實際上也是彈指曲球的握法。另有投手如克雷格·金布雷爾（Craig Kimbrel），雖採用彈指曲球握法，但投出的球路更接近滑球或曲滑球。儘管握球方式與彈指球相似，彈指曲球與彈指球完全不同。彈指球通過減少旋轉來製造變化，而彈指曲球則依靠強烈的正旋轉來產生曲線變化。
Title: 曲球 (Curveball (informant))
Section: 曲球的變化類型
Subsection: 宜野座曲球（Ginoza Curve）

宜野座曲球是一種特殊的曲球，由沖繩縣立宜野座高等學校棒球部總教練奧濱正所傳授，其特徵是強烈的縱向旋轉。在第73屆選拔高等學校棒球大會中，以21世紀枠身份出場的比嘉裕使用此球種，引起話題。宜野座曲球透過內旋向外的動作，使用食指切割縫線以施加強烈旋轉。奧濱正根據他曾經練習過的鐵餅投擲經驗開發出此球種。由於這種投法的特殊性，曾遭到「不合理」「易受傷」的批評，但奧濱認為：「投球後手臂自然向外側展開，反而是普通曲球的內旋動作不自然，宜野座曲球是一種合理的投球方式。」此球種成名後，每年最多有近50名教練拜訪奧濱請教技術。然而，由於宜野座曲球需要長時間慢慢讓投手掌握，因此在其他學校幾乎未被普及。截至2019年5月，奧濱正已58歲，接近退休年齡，並因腎臟疾病難以繼續在私立學校執教。他對宜野座曲球技術的傳承可能中斷表示擔憂。
Title: 曲球 (Curveball (informant))
Section: 曲球的變化類型
Subsection: 滑球、曲滑球與曲球的關係

滑球的旋轉軸幾乎與球的飛行路徑平行，類似於橄欖球或子彈的旋轉，但會略微向上傾斜，指向12點方向。如果滑球的旋轉軸指向1點或2點，則會變成滑曲球（Slurve）。滑曲球通常是因投手在投擲曲球時用力過猛而缺乏細膩控制，導致在出手點稍微內旋而非完全外旋。相反，若投手在投滑球時出手點過度外旋，則可能出現帶有曲球特徵的滑球，俗稱斜滑球（slurvy slider）。如果滑曲球的球速與強力滑球（比快速球慢8～12公里/小時）相同，則可能具有更大的變化幅度。
Title: 曲球 (Curveball (informant))
Section: 參考

Version 1: Candy Cummings was the inventor of the curveballVersion 2: Fred Goldsmith: co-inventor of the curveball or pitcher who gave first recorded demonstration of the curveball?Aerodynamics of a Curveball in Navier-Stokes Flow （页面存档备份，存于互联网档案馆）How to Throw a Curveball （页面存档备份，存于互联网档案馆） – wikiHow page outlining technique
Title: 喬恩·魯賓斯坦 (Jon Rubinstein)
Section: abstract

喬納森·“乔恩”·魯賓斯坦（英語：Jonathan J. "Jon" Rubinstein，1956年10月—），生於美國紐約州紐約市，計算機科學家與電子工程師，曾任蘋果電腦公司資深副總裁、Palm公司董事長，現任高通公司董事。他也是美国国家工程院成員，電機電子工程師學會資深成員。任職於蘋果電腦時，成為首席硬體工程師，在iMac與iPod的研發過程中，曾發揮重要影響力。
Title: 喬恩·魯賓斯坦 (Jon Rubinstein)
Section: 生平

1978年畢業於康乃爾大學電子工程學系，1979年取得碩士學位。隨後在科羅拉多州立大學，取得計算機科學碩士學位。喬恩·魯賓斯坦在大學期間，曾進入當地一間電腦公司，工作了兩年。取得碩士學位後，進入惠普工作。1986年，離開惠普，進入矽谷一間新創公司Ardent Computer。1990年，史蒂夫·乔布斯邀請他進入NeXT，擔任首席硬體工程師。他負責設計NeXT RISC Workstation，但是在1993年，NeXT決定放棄硬體設計、生產的部份，專心投入軟體開發，因此這個產品從未上市。在負責遣散與結束硬體製造部門之後，喬恩·魯賓斯坦也離開NeXT，進入Power House Systems。
Title: 帕尔温·埃特萨米 (Parvin E'tesami)
Section: abstract

帕尔温·埃特萨米（波斯語：پروین اعتصامی‎, Parvīn E‘tesāmī, 1906年—1941年），又译帕尔温·埃堤萨米，原名拉赫山戴·埃特萨米（波斯語：رخشنده اعتصامی‎, Raḵšanda Eʿteṣāmī），是伊朗二十世纪上半叶的一位女性诗人。
Title: 帕尔温·埃特萨米 (Parvin E'tesami)
Section: 生平

她生于大不里士，其父优素福·埃特萨米·阿什提扬尼是著名的学者、翻译家，也是第二届波斯国会成员（1909-1912）。其祖父米尔扎·易卜拉欣·汗·穆斯陶菲·埃特萨姆-穆尔克（Mirza Ebrahim Khan Mostawfi Etesam-al-Molk）原本是阿什提扬人，后迁至大不里士，在凯伽王朝任阿塞拜疆省的财务官。因此她早年受到了很好的教育，自幼天资聪颖，酷爱诗歌，7岁即能写诗。1924年，帕尔温·埃特萨米毕业于德黑兰美国女子学校，留校任教。1934年，她与其父的堂兄弟法兹卢拉·埃特萨米（Fazlollah E'tesami）成婚，迁至克尔曼沙居住。但婚后关系并不和谐，两个月并离了婚，帕尔温回到德黑兰居住。帕尔温·埃特萨米青年时代常常参加各种文学讲座和诗歌讨论会，并在其父主办的《春天》杂志上发表诗作。1935年，她出版了第一部诗集，受到了著名诗人穆罕默德-塔基·巴哈尔的称赞，说在伊朗文学天际出现了一颗新星，因为帕尔温（پروین‎）在波斯语中意为“昴宿星团”。1938–39年间，她曾在在伊朗国立高等师范学院（现在的花剌子米大学）任图书管理员。但1938年，其父死于伤寒，帕尔温·埃特萨米亦于三年后因伤寒而去世。帕尔温·埃特萨米在生前为自己写了一首《墓志》，内容风趣幽默，乐观豁达。她被安葬在库姆的墓地，其父的墓旁。
Title: 帕尔温·埃特萨米 (Parvin E'tesami)
Section: 诗作

帕尔温·埃特萨米的诗作继承了传统波斯诗歌的格式，格律严谨，对仗工整，音调和谐。她的诗歌中经常出现社会下层民众及被压迫的妇女作为主角，如《孤儿的泪》（اشک یتیم‎）、《劳工》、《我们的灾难在于富人的压迫》、《窃贼与法官》、《伊朗妇女》、《眼泪的旅行》（سفاره اشک‎）、《真主的织工》、《心中的天房》等。
Title: 帕尔温·埃特萨米 (Parvin E'tesami)
Section: 影响

2003年，伊朗文化和伊斯兰指导部设立了帕尔温·埃特萨米文学奖。2006年10月19日，帕尔温·埃特萨米的故居成为伊朗国家文化遗产。
Title: 弗雷德里克·弗利特 (Frederick Fleet)
Section: abstract

弗雷德里克·弗利特（英語：Frederick Fleet，1887年10月15日—1965年1月10日），是英格蘭海員，也是英國皇家郵輪鐵達尼號瞭望員。1912年4月14日，他是第一個在鐵達尼號看見冰山的人，他敲響了警鐘並以電話通知艦橋：「冰山，就在正前方！」弗利特在接下來的調查中作證說，如果他和另一位瞭望員雷金納德·李有雙筒望遠鏡的話：「我們本可以早點看到它（冰山）」。當被問及可以提前多久發現冰山時，他回答說：「你知道，足以讓他們避開」。在從災難中生還後的生活中，弗利特患有嚴重的憂鬱症，1965年1月自縊身亡。
Title: 弗雷德里克·弗利特 (Frederick Fleet)
Section: 生平
Subsection: 早年生活和海事生涯

1887年10月15日，弗利特出生在利物浦。他是私生子，從未見過他的父親，而他的母親在1890年遺棄了弗利特之後，與從事眼鏡製造的男友一起前往美國麻薩諸塞州春田市，此後從未見過弗利特。弗利特是在一系列孤兒院、寄養家庭和遠房親戚撫養下長大的。1903年，16歲的弗利特成為航海學徒，朝著幹練水手的目標邁進。在成為鐵達尼號的船員之前，他已經航行了四年多，但是沒當過瞭望員。1908年，他開始在海洋號上工作。作為一名海員，弗利特月薪是5英鎊，外加5先令的瞭望津貼。1912年4月，弗利特與其他五名瞭望員一起加入鐵達尼號的船員部門。
Title: 弗雷德里克·弗利特 (Frederick Fleet)
Section: 生平
Subsection: 擔任鐵達尼號瞭望員

1912年4月10日，鐵達尼號的首次載客從南安普敦出發，然後在法國瑟堡和愛爾蘭皇后鎮進行了兩次停靠。由於桅杆瞭望台上的極度寒冷，而且因為強風極易影響視線，總共六名瞭望員每次值班只有兩個小時。在1912年4月14日晚上為止，這次航行都一直平安無事。當晚22時整，弗利特與雷金納德·李爬上桅杆瞭望台，接替另外兩名瞭望員——喬治·湯瑪斯·麥克唐納·西蒙斯和阿奇博·傑威爾（Archibald Jewell）的值班。他們傳達了由二副查爾斯·萊托勒先前給他們的命令：「保持對冰情的敏銳觀察，特別是小冰山和浮冰」。當天夜晚，海面異常平靜而且沒有月亮，由於沒有海浪沖擊冰山底部的浪花和月光反射，因此要提早發現冰山非常困難。此外，儘管弗利特與他的瞭望員同伴們一再向船副要求提供雙筒望遠鏡，因為他們需要這個工具協助觀察情況。這個問題有時歸因於三個高級船副職位在出航前最後一刻的改變，當時大副臨時換成亨利·魏爾德，因此威廉·默多克和查爾斯·萊托勒的職位往下調整。而試航時負責保管雙筒望遠鏡的二副大衛·布萊爾被船長愛德華·約翰·史密斯的首航團隊排除在外，已經匆忙在南安普敦解職下船了。布萊爾離開之前沒有向任何人提到雙筒望遠鏡的位置，且不小心拿走了裝有雙筒望遠鏡的置物櫃鑰匙。儘管對這場災難進行了調查，但沒有任何明確證據，可以說明為什麼桅杆瞭望台沒有配備雙筒望遠鏡。儘管有許多解釋，例如白星航運的蒸汽輪船瞭望員本來不會特別使用雙筒望遠鏡。此外，一些專家指出，望遠鏡在黑暗中觀察冰山完全沒有效果，只能看見星光和船上的燈光。所以瞭望員即使有了雙筒望遠鏡也無法提前看見冰山。4月14日23時39分，弗利特首先在鐵達尼號正面的航行路徑上看見了一座冰山，距離僅剩約450米。他搖響了三次瞭望台警鐘（三響代表目前航速上出現障礙物，並存在碰撞威脅），並打電話通知艦橋，這通電話由六副詹姆斯·穆迪接起。弗利特發問：「有人在嗎？」，穆迪回應：「有，你看到什麼了？」，弗利特報告：「冰山，就在正前方！」。穆迪致謝後，立即向值班中的一副威廉·默多克報告此事。船開始朝左轉彎，弗利特和李看到船的右舷與冰山刮擦，也看到冰塊落在甲板上。碰撞冰山後，弗利特和李繼續執行剩下的20分鐘值班時間。4月15日0時整，弗利特和李休班，由阿爾弗雷德·法蘭克·伊凡斯和喬治·阿爾弗雷德·霍格（George Alfred Hogg）接班。弗利特休班後，來到小艇甲板上並協助啟用6號救生艇。幾分鐘後，當這艘救生艇已經準備好下水時，二副萊托勒命令舵手羅伯特·希琴斯負責指揮這艘救生艇，然後命令弗利特也坐上去。當他們開始下降時，希琴斯和美國社交名流瑪格麗特·布朗意識到只有兩名船員可以駕駛這艘船，他們倆人和弗利特都要求增派一名船員上去。由於沒有幹練的船員在附近，頭等艙乘客加拿大皇家遊艇俱樂部少校亞瑟·戈弗雷·普烏欽走上前去，表明自己有航海經驗；二副萊托勒說：「如果你的航海經驗足以讓它安全撤離，那就下去吧」，然後命令他爬上一條繩索後跳進救生艇，他成功完成了這項工作。當6號救生艇遠離沉沒的鐵達尼號後，他們就試圖前往遠處另一艘船，可能是加州人號。希琴斯掌控舵柄，弗利特和普烏欽負責划槳。在這艘救生艇上，希琴斯不斷侮辱普烏欽，因此造成爭吵，包括海倫·邱吉爾·坎迪和瑪格麗特·布朗都在和希琴斯互相爭執是否要划回事故現場拯救落海者。希琴斯警告他們，一旦回去救人，救生艇就會遭大量落海者弄翻。6號救生艇最終於1912年4月15日星期一上午6時到達卡柏菲亞號。災難發生後，弗利特接受了兩次調查；首先是美國參議院鐵達尼號沉沒調查，然後是英國沉船專員鐵達尼號沉沒調查。在美國時，參議員威廉·阿爾登·史密斯詢問弗利特的過程中，他一再表示，如果他們配備雙筒望遠鏡，災難就不會發生。在英國調查之前，他經歷了長時間的調查，問題經常重複，但他也拒絕回答許多問題。在英國調查中，他回答每一個問題時都很謹慎，但他很願意回答問題。
Title: 弗雷德里克·弗利特 (Frederick Fleet)
Section: 生平
Subsection: 世界大戰和餘生

1912年6月，弗利特在奧林匹克號上服務。但是到了8月，他注意到白星航運以負面方式對待那些從鐵達尼號生還的船員之後，離開了這間公司。在接下來的24年裡，他到不同的航運公司上班，包括聯合城堡航運。在整個第一次世界大戰期間，弗利特都在商船上服役。後來，在1920年代和1930年代初期，他再一次擔任奧林匹克號瞭望員。1917年，弗利特與伊娃·歐內斯汀·梅·勒格羅斯（Eva Ernestine Le Gros）結婚。1918年11月24日，他們的女兒多蘿西·弗雷德里卡·歐內斯汀（Dorothy Frederica Ernestine）出生。當弗利特於1936年退出海事行業時，哈蘭德與沃爾夫造船廠僱用他到該公司位於南安普敦的造船廠當工人。在那裡工作時，他與他的妻子和妻子的兄弟住在一起。之後又到聯合城堡航運擔任岸上糾察長。第二次世界大戰期間，弗利特再次服役。後來，當他即將退休時，他成了一名街頭小販——銷售報紙，經濟陷入困難，他也罹患抑鬱。弗利特與鐵達尼號歷史學會保持聯繫，並經常寫信給他們。
Title: 弗雷德里克·弗利特 (Frederick Fleet)
Section: 自殺身亡

1964年12月28日，聖誕節後不久，弗利特的妻子去世，她的兄弟將他趕出家門。因此，弗利特的抑鬱症狀更加陷入惡性循環。1965年1月10日，他在房子的花園中上吊自殺。弗利特埋葬在南安普敦霍利布魯克公墓的一個貧民墳墓裡。這個墳墓一直沒有標記，直到1993年，鐵達尼號歷史學會發起公眾募款後，為他豎立了一塊帶有鐵達尼號雕刻的墓碑。2012年，鐵達尼號沉沒事故一百周年紀念時，弗利特的墳墓發生了一起事件，紀念性的百年花圈遭人非法拆除，並用一副雙筒望遠鏡取代，還有一張紙條上寫著「親愛的弗利特，很抱歉過了一百年才來，但遲來總比沒有好！你說如果你有這個（望遠鏡），你就有足夠的時間讓鐵達尼號避開冰山，所以東西替你拿來了！Luv法蘭西斯」。英國鐵達尼號學會對這起事件表示譴責。
Title: 弗雷德里克·弗利特 (Frederick Fleet)
Section: 文化描寫

貝爾納·福克斯（1958年）——《此夜永難忘》（電影）史考特·安德森（1997年）——《鐵達尼號》（電影）
Title: 丹尼斯·克里斯托弗 (Dennis Christopher)
Section: abstract

丹尼斯·克里斯托弗（英語：Dennis Christopher，1958年12月2日—）是美國的一位演員。他出演過的作品有烈火戰車、被解放的姜戈等。克里斯托弗出生在費城，有義大利和愛爾蘭血統。
Title: 羅素·巴克利 (Russell Barkley)
Section: abstract

羅素·巴克利（Russell A. Barkley，1949年12月17日—）是臨床心理師，南卡羅來納州醫學大學的精神病學臨床教授，也是及許多注意力不足過動症（ADHD）相關書籍的作者。 羅素從1973年開始投身科學研究，並在1977年成為認證的心理學家。他是ADHD專家，他在科學研究生涯中，長期致力於研究注意力不足過動症以及與注意力不足過動症相關的問題，例如：童年時期的對立反抗（Childhood defiance）等。
Title: 戴维·理查德·埃利斯 (David R. Ellis)
Section: abstract

戴维·理查德·埃利斯（英語：David Richard Ellis，1952年9月8日—2013年1月7日）是一名美国电影导演和特技演員。
Title: 戴维·理查德·埃利斯 (David R. Ellis)
Section: 逝世

2013年1月7日，埃利斯的屍體在南非約翰內斯堡的酒店房間的浴室中被發現。當時他正準備執導《Kite》。沒有公佈死因，但是警方表示沒有懷疑被謀殺。
Title: 羅伯特·巴羅 (Robert Barro)
Section: abstract

羅伯特·約瑟夫·巴羅（英語：Robert Joseph Barro，1944年9月28日—），美國經濟學家，目前為哈佛大學保羅·瓦爾堡經濟學講座教授、史丹佛大學胡佛研究所資深研究員。與小罗伯特·卢卡斯、托瑪斯·薩金特等人，皆為新興古典經濟學派代表人物。
Title: 羅伯特·巴羅 (Robert Barro)
Section: 生平

巴羅於1965年獲得加州理工學院物理學學士學位，但在學校聽了理查德·費曼的物理學課程後，認為自己無法到達物理學界的頂端，決定改攻讀經濟學。1970年獲得哈佛大學經濟學博士學位。1974年，巴羅以一篇刊於《政治經濟學報》，題為《政府債券是淨財富嗎？》(Are Government Bonds Net Wealth?) 的論文而聲名大噪。文中以社會大眾是理性預期和有遠見的、政府發行公債彌補減稅所流失的收入等一些假設下，闡述政府發行公債並不會對民眾產生財富效果，以及民眾會增加儲蓄來因應預期未來政府會因支付公債利息和本金所提高的課稅。這篇論文的提出，主要是針對布蘭德-梭羅模型認為政府發行公債，長期可對民眾產生財富效果的結論，所作的直接回應。此論文為總體經濟學領域中，引用次數最多的文獻之一，論文的李嘉圖等價是目前學界相當重要的論點之一。1976年，巴羅發表了其第二篇具重要影響力的論文《理性預期和貨幣政策的角色》(Rational expectations and the role of monetary policy, 刊載於《貨幣經濟學學報》)，主張當理性的經濟個體在面對不確定性時，資訊不對稱能夠對總體經濟造成實質效果，但預期性的貨幣政策變動則無法產生任何影響。雖然巴羅後來舊題重遊，嚴以律其此篇論文，但無疑地這篇論文仍有著相重要的地位，它整合了貨幣的角色於新古典經濟學中，並且將一般均衡理論和總體模型作了融合。
Title: 芭芭拉·巴布科克 (Barbara Babcock)
Section: abstract

芭芭拉·巴布科克（英語：Barbara Babcock，1937年2月27日—），女，美国演员。曾获得黄金时段艾美奖戏剧类电视系列剧最佳女主角。
Title: 米莎·侯賽因 (Mishal Husain)
Section: abstract

米莎·侯賽因（乌尔都语：مشعل حسین‎‎，英語：Mishal Husain，1973年2月11日—）是一名英国巴基斯坦裔女记者和BBC電視及英國廣播公司電台的報導員。她亦是英國廣播公司世界新聞頻道的主持。出生於英国一個巴基斯坦裔家庭，侯賽因的祖父是巴基斯坦兩星少将Syed Hamid Shah。她大学毕业后加入彭博電視，1998年加入英國廣播公司。
Title: 尚·拉普朗虛 (Jean Laplanche)
Section: abstract

让·拉普朗什（Jean Laplanche，1924年6月21日—2012年5月6日），是一位法国作家、精神分析学家及酿酒师。拉普朗什以其对精神性欲发展以及弗洛伊德诱惑理论的研究而闻名，并且还写了十余本精神分析著作。《激进哲学》杂志将拉普朗什描述为“他那个时代最具原创性以及最通晓哲学的精神分析学家”。自1988年直到去世，他都在法国大学出版社同安德烈·布吉尼翁、皮埃尔·库特、弗朗索瓦·洛贝一起指导将《弗洛伊德全集》从德文翻译为法文。
Title: 尚·拉普朗虛 (Jean Laplanche)
Section: 早年

让·拉普朗什于1924年6月21日出生于巴黎第四区，卒于2012年5月6日，是一位哲学家以及法国精神分析学家。 拉普朗什在法国科尔多地区长大。年少时期，他曾活跃于天主教活动，并且还是一个社会主义分子。拉普朗什于1940年代进入巴黎高等师范学院学习哲学，师从让·伊波利特、加斯东·巴舍拉和梅洛·庞蒂。1943年维系政府执政期间，拉普朗什加入了法国抵抗组织，并且活跃在巴黎和勃良第。1946年到1947年之间，拉普朗什在哈佛大学访问了一年。但他并未加入哈佛大学哲学系，反而加入了社会关系学系，并且开始对精神分析理论感兴趣。回到法国之后，拉普朗什开始参加雅克·拉康的讨论班，并且接受拉康的分析。在拉康的建议下，拉普朗什开始学习医学，取得博士学位，并且成为了一个分析家，加入了国际精神分析学会；直到去世，他都一直是国际精神分析学会的会员。 拉普朗什于1947年开始接受雅克·拉康的分析。在拉康的建议下，拉普朗什首先开始接受医学训练，随后接受分析训练。拉普朗什之后进入精神病医院，并于1959年完成其医学博士论文，这篇论文随后于1961年以《荷尔德林与父亲问题》为题发表。1960年秋，拉普朗什于博纳瓦举办研讨班，在此研讨班当中，他与塞尔日·勒克莱尔做出了一篇报告：《无意识——一种精神分析式的学习》。1962年末，拉普朗什受丹尼尔·拉加什之邀进入索邦大学教学。 在拉康提出“回到弗洛伊德”之后，拉普朗什开始反对拉康的“父亲之名隐喻”以及“无意识像某种语言般被结构”，对此拉普朗什在1960年博纳瓦的研讨会《无意识》中进行了批判。 在精神分析的历史中，拉普朗什的主要理论贡献在于提出了普遍诱惑理论。 拉普朗什继续着他的政治活动。1948年，在托洛茨基主义破灭之后，拉普朗什和其他人创建了社会主义或野蛮主义组，但由于受科尼利厄斯·卡斯托里亚迪斯的影响，他注意到这个组织团体的“环境已经不可能再存在了”。然而直到1968年，拉普朗什依然对“社会主义或野蛮主义这个问题很感兴趣”。
Title: 尚·拉普朗虛 (Jean Laplanche)
Section: 晚年
Subsection: 波尔玛地区酿酒

拉普朗什同妻子纳蒂尔一起经营波玛酒庄很多年。波玛酒庄乃是勃良第一片50英亩的酒庄，并且乃是科尔多地区持续时间最长的酒庄。拉普朗什在此定居并酿酒多年。2003年，拉普朗什夫妇出售了他们的地产。一直以来，他们夫妇的葡萄酒都被公认为“世界上唯一一种由拉康的弟子酿造的葡萄酒”。 阿涅斯·瓦尔达的纪录片《拾穗者和我》当中介绍了拉普朗什和其妻子，既关于葡萄酒，又关于精神分析。纳蒂尔于2010年去世，而让·拉普朗什于两年之后离世。
Title: 尚·拉普朗虛 (Jean Laplanche)
Section: 晚年
Subsection: 精神分析家、科学人士和学者

让·拉普朗什乃是法国精神分析学会的创建人之一，并于1969年到1971年担任其主席职位。之后他同让·庞塔利斯和盖伊·侯硕极都成为学会的荣誉会员。 洛桑大学、布宜诺斯艾利斯大学以及雅典大学都授予拉普朗什名誉博士头衔。他还赢得过玛丽·西格妮奖。 让·拉普朗什还是巴黎大学的退休教授，自1970年到1993年他都一直在巴黎大学执教：拉普朗什在巴黎七大的“临床人文科学系”教授并且研究精神分析。同时还指导学生们的论文，这些学生如今也在法国和其他地区（尤其是拉丁美洲）教授“大学中的精神分析”。 拉普朗什第一部著作出版于1961年。随后一年，他受丹尼尔·拉加什之邀进入索邦大学。自那开始，拉普朗什一直定期有作品出版。拉普朗什于1967年与其同事让·庞塔利斯一起出版了《精神分析的语音》，此书已经成为了精神分析界的标准参考读物。此书于1973年翻译成英文，1997年此书法文第十三版正式出版。拉普朗什于1969年到1971年之间担任法国精神分析学会主席，之后由庞塔利斯继承其职位。拉普朗什的研讨班出版在七册《问题》系列当中，而他本人最重要的论文则出版在《未完成的哥白尼式革命》中。
Title: 尚·拉普朗虛 (Jean Laplanche)
Section: 思想理论
Subsection: 诱惑理论

拉普朗什对精神分析的主要贡献之一就包括普遍诱惑理论（théorie de la séduction généralisée）。拉普朗什对弗洛伊德的诱惑理论进行研究时，说到：我的工作已经展现出了，为何弗洛伊德在这个理论中丢失了某些很重要的要点。但是说这个之前，我们必须回顾一下诱惑理论，我们必须了解诱惑理论。而且我认为忽视诱惑理论会致使人们回到前分析的某些事物上去。我们通过讨论诱惑理论来公正评判弗洛伊德，也许这比弗洛伊德自己所做的评判更加公正。弗洛伊德忘记了他理论的重要性，及其特殊的意义，这不仅仅是外在事件的重要性。拉普朗什提出重构弗洛伊德的优诱惑理论，将之作为一种真正的受压抑无意识起源的普遍理论，而不仅仅是神经症症状的病原学假设。这个理论的目标是解释人类无意识的正常发展，同时这个理论也带来了转移理论，以及一般精神分析过程的理论。拉普朗什强调“神秘的能指”通过父母的信息传递给他者，并且是作为无意识发生的关键元素：用拉普朗什的话来说，“神秘性在其自身当中是一种诱惑，而其机制是无意识的。”因此拉普朗什在弗洛伊德的理论中把成人他者的侵入性影响，和创伤性的登记、复现表象或者说他者在场的登记联系在了一起。
Title: 尚·拉普朗虛 (Jean Laplanche)
Section: 思想理论
Subsection: 托勒密和哥白尼：未完成的革命

随着普遍诱惑理论的提出，拉普朗什以“未完成的哥白尼革命”为题发表了一个论文集，这些论文主要是谈论的是精神分析的“对象”——无意识，普遍诱惑理论强调这种革命是“未完成的”。弗洛伊德不断地把精神分析的发现比作是哥白尼的革命，对拉普朗什而言，弗洛伊德既是“他自己的哥白尼，又是他自己的托勒密”。在哥白尼方面，对无意识的发现与诱惑理论紧密相连，诱惑理论保留了“他性”的意义；在托勒密方面，弗洛伊德的”回到自我理论“存在着误导。因此”拉普朗什所谓弗洛伊德的误入歧途“，就是从哥白尼式的精神概念灾难性转变为托勒密式的概念，这正是弗洛伊德用一个定位在个体中心的理论，取代了诱惑理论，而诱惑理论中的性欲正是作为一种“他性”去精神中心的。拉普朗什将这种世界观错觉称之为托勒密式的，这种错觉就是自我觉得它自己占据了核心位置。
Title: 尚·拉普朗虛 (Jean Laplanche)
Section: 思想理论
Subsection: 性别

让·拉普朗什说，性别范畴在弗洛伊德那里总是“缺席的或是没有得到关注”。成人在场时，儿童会产生疑问，这个疑问就是存在于成人身上差异是什么。性别指认是“一个复杂的活动过程，其延伸到了儿童的重要他人，以及儿童周围人群的语言和行为中”。儿童受到一些“指定”信息的“冲击”，而这些信息儿童必须将之进行翻译并理解，所有这些性别指认的信息都是由儿童身边的成人提供的：父母，祖父母，兄弟姐妹。这些人的幻想、他们无意识或前意识的期望都包含了这些信息 。因此对于让·拉普朗什而言，“性别现行与性，然而性别并未组织起性，反而是性别受到性的组织。”父母身上的“性”元素是首要的，其在性别指认时制造混乱，因为成人身上的儿童性欲会在儿童出生时再次激活。
Title: 尚·拉普朗虛 (Jean Laplanche)
Section: 思想理论
Subsection: 驱力或是客体？

拉普朗什的精神分析取向，与大多数英语世界的精神分析取向——如：客体关系理论，自我心理和克莱因派思想，最关键的差异在于拉普郎什坚持将驱力（Trieb）和本能（Instinkt）进行区分。与英语精神分析学派相反，拉普朗什—有点类似于拉康—消除了人类性欲之中的生物学残余。