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Title: アドリアン・フルティガー (Adrian Frutiger)
Section: 仕事の概要

入社後、活字原字製作部に配属されると、まず古典的な活字をもとに機械式活字父型彫刻機のための新たなパターン原図を起こす仕事についた。その後、ペイニョ社長が資金を投入していたリヨンの関連会社、ルミタイプ社の写真植字機に向けて、既存の書体を翻刻する仕事も任された。1952年頃、ドベルニ・エ・ペイニョ社において、金属活字と写真植字用活字の両方で使用できる古典的なローマン体を、新たに開発する計画が起こる。この書体のデザインを任されたフルティガーは、15世紀にニコラ・ジェンソンがデザインした活字をもとに、直線を用いず、ゆるやかな曲線によって構成された、自然で有機的な書体を完成させた。この書体はメリディエンと名づけられ、まず同社から金属活字として1954年に発売され、続いて1955年に写真植字用活字として発売された。フルティガーのデザインした書体で、最初に商業的に発表された書体は、1954年のプレジデントである。これはセリフの小さい大文字だけの見出し書体だった。同年にインフォーマルなスクリプト書体、ウンディーヌも発表された。1956年に、フルティガーは自身初のスラブセリフ書体となるエジプシャンを発表した。エジプシャンはクラレンドンをもとにしたスラブセリフ書体であり、初めて写真植字用に発注された新しい書体だった。シャルル・ペイニョは、活字と写植の両方で使用できるような、統一感のある大きなファミリーフォントを追い求めていた。バウアー社によるフーツラ書体の成功を受け、ペイニョは新しい幾何学的なサンセリフの完成に力を入れた。フルティガーはフーツラの組織が気に入らず、新しいサンセリフはリアリスト（ネオ・グロテスク）に基づくべきだとペイニョを説得し、1896年の書体アクチデンツ・グロテスクが基本モデルとして選ばれた。21のバリエーションに統一感を持たせる為に、母型を作る前に、すべてのウエイトと横幅をローマン体とイタリック体で満足のいくまで手書きで直した。ユニバースでフルティガーは2桁のナンバリングシステムを導入した。最初の数字（3から8）はウェイトを示しており、3が最も細く、8が最も太い。2番目の数字は横幅とローマン体か斜体かを示している。ユニバースに対する世間の反応は素早く、そして前向きだった。フルティガーはユニバースが彼がその後作った全ての書体の基礎になったと語っている。ユニバースはセリファ（1967年）とグリファ（1977年）の基になっている。1970年代初頭、パリ郊外のロワシーにシャルル・ド・ゴール国際空港を建設するにあたり、主任建築家のポール・アンドリューから、ド・ゴール空港独自の新しい書体をふくむ、空港内のサインシステムの設計を依頼された。概要には、遠方からおよび正面ではない角度からでも高い視認性を求めるとの内容があった。フルティガーはユニバースが最適だと思ったが、その考え方は1960年代を引きずる時代遅れかも知れないと思い直した。最終的に書体は、エリック・ギルのギル・サンやエドワード・ジョンストンによるロンドン地下鉄の書体、Roger ExcoffonのAntique Oliveなどのヒューマニスト・サンセリフによる影響を受け、有機的に調節されたユニバースの変化型となった。ロワシーと名付けられていたその書体は、1976年にマーゲンターラー・ライノタイプ社より一般向けにリリースされる際に、フルティガーと改名される。1984年のフルティガーによる書体ヴェルサイユは、彼が初期に手掛けたPresidentに似たキャピタルを持つ、オールドスタイルのセリフ体である。ヴェルサイユではセリフは小さく象形文字的である。1988年、フルティガーはアヴェニールを完成させた。アヴェニールとはフランス語で未来を意味し、フツーラの印象を持ちつつ、ネオ・グロテスクに似た構造も併せ持っている。アヴェニールには一通りのウェイトが全て揃っている。1990年にフルティガーは、モーリス・フラー・ベントンのフランクリン・ゴシックとニュース・ゴシックに影響を受けたベクトラの開発を終える。完成した書体はエックスハイトが高く、小さなポイントでも読みやすいものとなった。1990年代後半に、フルティガーはこれまでに開発したユニバース、フルティガー、アヴェニールといった書体を、現代の技術を使って洗練・発展させる作業に取り掛かった。ユニバースは63バリエーションとして再発表された。フルティガーはフルティガー・ネクストとして、イタリック体と数ウェイトを付け加えて再発表された。ライノタイブ社の小林章との共同作業により、フルティガーはアヴェニールにlightとheavyのウェイトを付け加え、更にコンデンスドを加えてファミリーの幅を広げた。この書体はアヴェニール・ネクストとしてリリースされた。フルティガーのキャリアは、金属活字、写植、そしてデジタル・タイプセッティングというタイプの発達の時代を跨いでた。フルティガーは晩年、スイスのベルン近郊に住み、主として木版作りをしていた。
Title: アドリアン・フルティガー (Adrian Frutiger)
Section: その他の仕事

2003年にフルティガーはスイスの時計メーカーVenturaより限定版腕時計のデザインを委託された。彼は時計の文字盤用に新しい書体を作った。フルティガーはまた、インドのアーメダバッドにある国立デザイン研究所のマークをデザインした。この研究所は元々National Design Instituteと名付けられていたが、フルティガーが図案化したNID（「National Institute of Design」の頭文字）のロゴに似合うようにと名前を改めた。
Title: アドリアン・フルティガー (Adrian Frutiger)
Section: 書体一覧

フルティガーは下記の書体をデザインした。メリディエン(Meridien, 1955)エジプシャン(Egyptienne, 1956)ユニバース(Univers, 1957)セリファ(Serifa, 1967)OCR-B(OCR-B, 1968)イリジウム(Iridium, 1975)フルティガー(Frutiger, 1975)グリファ(Glypha, 1979)アイコーン(Icone, 1980)ブリューゲル(Breughel, 1982)ヴェルサイユ(Versailles, 1982)ライノタイプ・センテニアル(Linotype Centennial, 1986)アヴェニール(Avenir, 1988)ベクトラ(Vectra, 1990)ライノタイプ・ディド(Linotype Didot, 1991)
Title: アデリーナ・パッティ (Adelina Patti)
Section: abstract

アデリーナ・パッティ（Adelina Patti, 1843年2月19日 - 1919年9月27日）は、19世紀に非常に高い評価を得ていたソプラノ・オペラ歌手。キャリアの絶頂期には、ヨーロッパやアメリカの音楽の中心地における活動で巨額の富を築いた。彼女が初めて公に歌を披露したのはまだ幼かった1851年であり、聴衆の前での最期の公演は1914年であった。同時代のジェニー・リンドやテレーズ・ティーチェンスなどとともに、パッティは史上最も有名なソプラノ歌手であり続けている。それは彼女の純粋で美しい叙情的な声質と、それに似合わぬ卓越したベルカントの技巧によるものである。作曲家のジュゼッペ・ヴェルディは1877年に、パッティについておそらくかつてないほど優れた歌い手であり、「途方もない芸術家」であると記している。ヴェルディのパッティの才能に対する称賛は、同時代の多くの音楽批評家や社会評論家にも共通する意見であった。
Title: アデリーナ・パッティ (Adelina Patti)
Section: 生涯

パッティはアデーラ・フアナ・マリア・パッティ（Adela Juana Maria Patti）として、マドリードに生まれた。テノールのサルヴァトーレ・パッティ（Salvatore- 1800年 - 1869年）とソプラノのカテリーナ・バリッリ（Caterina Barilli 1870年没）の間の末っ子であった。イタリア人であった両親は、彼女が生まれた時にスペインで働いていたのである。父がシチリア島出身であったため、パッティの国籍は両シチリア王国であった。後に彼女は最初と2人目の夫がフランス人であったという理由で、フランスのパスポートを携帯することになる。彼女の姉のアマリア（Amalia）とカルロッタも歌手であった。女優のエフィ・ガーモンと結婚した兄のカルロ（Carlo）はヴァイオリニストだった。パッティはアメリカ、ニューヨークのブロンクス区、ウェイクフィールドで育った。そこには現在も一家の住んだ家が残る。パッティは幼い頃からプロとして歌っており、完璧に均質の取れた声域と驚くほど温かく滑らかな声質のコロラトゥーラソプラノへと成長を遂げた。彼女の歌唱技術の多くは、音楽家、興行主であった義理の兄のモーリス・ストラコシュから学んだものであると考えられている。しかしパッティ自身は後年、自尊心の高い多くの他の歌手と同様、自分が完全に独学であると主張していた。
Title: アデリーナ・パッティ (Adelina Patti)
Section: 生涯
Subsection: 歌手としての成長

パッティがオペラデビューを果たしたのは、彼女が16歳の1859年11月24日、ニューヨークの音楽アカデミーにおけるドニゼッティの「ランメルモールのルチア」のタイトルロールであった。1860年8月24日には、モントリオールでウェールズ公の臨席という名誉の下、エマ・アルバーニと共にシャルル・サバティエールのカンタータでソリストを務めている。18歳になった1861年には、ロンドンのロイヤル・オペラ・ハウスに招かれ、ベッリーニの「夢遊病の女」のアミーナ役に抜擢された。このシーズンのロイヤル・オペラ・ハウスでの成功により、パッティはクラパムに家を購入し、さらにロンドンを拠点に大陸へと進出、続く数年間にはパリやウィーンにおいてアミーナ役で同じような成功を収めることとなった。1862年のアメリカツアーの途中、パッティはホワイトハウスにおいて当時の大統領リンカーンとその妻メアリーのためにジョン・ハワード・ペイン作詞の「埴生の宿」を歌った。リンカーン夫妻は同年11歳で腸チフスにより命を落とした息子のウィリアムへの悲しみに暮れており、感動で涙を流した2人はその歌のアンコールを頼んだ。このことがあってから「埴生の宿」はパッティの持ち歌のようになり、彼女は何度もリサイタルや演奏会の最後にこの曲をアンコールで歌うことになった。パッティのキャリアは成功に継ぐ成功であった。彼女が歌って回ったのはイギリスやアメリカに留まらず、ヨーロッパの中心から遠くはロシア、南アメリカにまで至り、どこへ行っても聴衆は半狂乱となり批評家は最上級の賛辞を贈った。若い彼女の可愛らしい容姿はステージ栄えし、これも彼女の知名度に貢献した。1860年代のパッティは甘美で鳥のさえずりのように清らかな高音、そして素晴らしい柔軟性を持ち合わせており、ツェルリーナ、ルチア、アミーナなどの役に理想的に合致していた。一方、ヴェルディが1878年に記したところによると、成長してからの彼女の声は低音も完璧で美しく、それによってより一層の興行的成功を勝ち得たという。しかしながら、パッティはオペラ、コンサートのキャリア終盤には保守的な歌手へと転じた。彼女は年月が経ち成熟した自分の声に何が一番適しているかを心得ており、そこにこだわったのである。それが典型的に見られたのが1890年代の彼女のリサイタルのプログラムである。その頃の彼女は技術的な難度の高すぎない、当時親しまれていた時に感傷的な大衆歌謡曲を取り上げており、それらは彼女を崇拝するファンに実に効果的に訴えかけたのである。しかし円熟期で絶頂にあった1870年代、80年代のパッティはより積極性を持った歌い手であり、深い感情を集めて表出させることが求められるような、情感豊かな役柄によく合う女優であった。「リゴレット」のジルダ、「イル・トロヴァトーレ」のレオノーラ、「セミラーミデ」の主役、「ドン・ジョヴァンニ」のツェルリーナ、「椿姫」のヴィオレッタなどの役がそれにあたる。また彼女は非常に劇的なオペラ、「アフリカの女」や「ユグノー教徒」、「アイーダ」の役にすら挑める用意があった。しかしながら、彼女は1度もヴェリズモ・オペラで歌おうとはしなかった。それらは彼女のキャリアも終わろうとしていた、19世紀の最後の10年になってやっと人気が出てきたのである。何年も前にパッティはパリで、イタリア歌唱の価値をゆるぎないものに高めたベルカント・オペラの作曲家ロッシーニとの愉快な出会いを経験していた。これは彼女の指導に当たっていたストラコシュが、1860年代に社交の場で彼女をロッシーニに紹介していたことに関係する。彼女はロッシーニの「セビリアの理髪師」の『ある声が今しがた』を、ソプラノの声がよりよく聞こえるようストラコシュが加えた装飾音付きで歌うことで知れ渡っていた。「それは誰の作品なのかね」とロッシーニが刺々しく質問した。ストラコシュは「どうされました、マエストロ。あなたの作品ですよ。」と答えた。ロッシーニはこう返した。「いや、これは私が作曲したものではない。ストラコッシュネリー（Strakoschonnerie）だ。」（Cochonnerieは強いフランス語の慣用句で「ゴミ」、そして「ブタにちょうどいい、もしくはブタそのものの」という意味となる。）
Title: アデリーナ・パッティ (Adelina Patti)
Section: 生涯
Subsection: 商才と引退

全盛期のパッティは演奏会を始める前に、一晩で5,000ドルの報酬を金貨で要求した。彼女の契約では、公演のポスターの中で彼女の名前は一番上に、しかも他の共演者の名前よりも大きく印刷せねばならないことになっていた。さらに契約は、彼女は「どのリハーサルに参加するのも自由にできる」一方で「どれに参加を強制されることもない」と取り決められていた。名高いオペラ興行者のメイプルソン"大佐"は、彼の自叙伝の中でパッティの頑固な性格と鋭いビジネスのセンスについて回想している。それによると彼女はオウムを一羽飼っており、訓練を受けたその鳥はメイプルソンが彼女の部屋に入るといつも甲高い声で"CASH! CASH!"と鳴いていたという。パッティは富と名声を誇示するような装飾を身につけるのを楽しんでいたが、稼ぎを浪費するようなことはなかった。特に、最初の結婚が失敗に終わり財産の大半を失った（下記参照）後は資産を大切にしていた。彼女は資金の多くを賢く投資するなどして運用していた。極貧のうちにこの世を去ったテノールのスター歌手ジョバンニ・マリオのような浪費家だったかつての仲間とは異なり、彼女は贅沢な環境の中でも自分の生活を貫き通したのである。1893年、パッティはボストンにおいてエミリオ・ピッツィの現在では忘れられたオペラの初演で、タイトルロールのガブリエーラ（Gabriella）を演じた。このオペラは彼女がピッツィに委嘱した作品であった。10年後、彼女はアメリカでの最後のツアー公演を行う。しかしながら、これは彼女の年齢による声の衰え、衣装、そして涙のために、批評的にも、財政的にも、個人的にも失敗に終わった。この時以降、彼女はそこかしこで時おり行われる演奏会に出演したり、彼女が感銘を受けた邸宅であるウェールズの夜岩城に、自らこしらえた小さな劇場で私的に歌うなどしたりするだけにとどめた。1914年10月、第一次世界大戦の犠牲者を援助するために開催されたロンドンのロイヤル・アルバート・ホールでの赤十字社のコンサートに参加したのが、彼女が公で歌った最後の機会となった。彼女はさらに生きて大戦の終結を見届けた後、1919年に老衰で帰らぬ人となった。
Title: アデリーナ・パッティ (Adelina Patti)
Section: 録音

パッティは歌曲やオペラのアリアなど、30以上のレコード録音を遺している（一部には重複するものもある）。話し声の録音も一点あり、これは3番目の夫に自分の形見として取っておいてもらおうと考え、1905年から1906年にウェールズの自宅で録られた新年のお祝いである。これらの録音がなされた時期には、1859年からずっと続いてきた多忙なオペラの仕事により、60代であった彼女の声は絶頂期をとうに過ぎていた。にもかかわらず、彼女の透き通った声の音色とレガートの滑らかな旋律線はまたとない印象を与えるものであり、それらがブレスの制御の衰えをある程度補っている。またその録音からは驚くべき強靭さを持った胸声と柔らかな音色とともに、生き生きと歌う彼女の人となりもうかがい知れる。彼女のトリルは素晴らしい流麗さと正確性と維持しており、発声法は卓越したものである。全体を通して、彼女の録音は絶頂期には一晩で5,000ドルを稼ぎ出したという彼女の魅力と音楽性を現代に伝えている。パッティの遺した録音に含まれる歌曲やアリアの曲目は以下のオペラのものである。「フィガロの結婚」、「ドン・ジョヴァンニ」、「ファウスト」、「マルタ」、「ノルマ」、「ミニョン」、「夢遊病の女」録音を製作したのはHMVの前身であったグラモフォン社（Gramophone Company）である。パッティのピアノ伴奏を務めたランドン・ロナルドは、歌姫と共に臨んだ彼の初の録音セッションについてこう記した。「（蓄音機の）小さな傘から美しい音色が鳴り出すと、彼女は恍惚となった！彼女は蓄音機に投げキスを送りつつ、（フランス語で）こう言い続けた。『あぁ！神よ！私は今なぜ自分がパッティとして存在するのか理解しました！そうです！なんていう声！なんていう芸術家！何もかもわかりました！』彼女の熱狂具合は実に純粋で本当のものであった。というのも彼女が自分の声を称賛しているという事実は、我々全員にも全くその通りであると思われたほどだったからである。」32のパッティの録音が1998年にマーストン・レコーズ（Marston Records）からCDで再発売されている。（カタログ番号 52011-2）
Title: アデリーナ・パッティ (Adelina Patti)
Section: 私生活

パッティの私生活は歌手としての生活ほどには上手くいかなかったものの、多くのオペラ歌手ほどに悲惨なものではなかった。彼女がテノール歌手のジョバンニ・マリオと恋愛関係にあったと考える者もいる。マリオはパッティの最初の結婚式で、自分が既に「花嫁と何度も関係を持った」と吹聴して回っていたと言われている。未成年で街の男爵（Baron of Ville）のアンリ・ド・ロッシ（Henri de Lossy）と婚約したパッティは、3回の結婚を経験する。1度目は1868年のアンリ・カウザック（Henri de Roger de Cahusac 1826年 – 1889年）とのもので、すぐに破綻する。共に不倫をしていたことが原因で、夫アンリが1877年に合法的な別離を受諾し1885年に離婚が成立した。夫婦の絆は辛酸のもとに消えうせ、パッティは財産の半分を失った。離婚後、次に彼女はエルネスト・ニコリーニと生活を共にし、1886年に結婚に至る。この結婚生活は彼の死まで幸福に包まれたものと思われたが、ニコリーニは遺書からパッティを外しており、晩年に2人の間に確執が生じたことを窺わせる。パッティの最後の結婚は1899年のロルフ・セデルストレム男爵（Rolf Cederström 1870年 - 1947年）とのものであった。彼女よりも何歳も年下であった彼は、気取り屋ではあったがハンサムなスウェーデンの貴族であった。男爵はパッティの社会生活を厳しく切り詰めた。彼は彼女の召使いを40人から18人に減らしたが、彼女が必要とする愛情や甘い言葉を与えることで唯一の遺産相続人となった。パッティの死後、彼はずっと若い女性と結婚している。この2人の一人娘であるブリタ・イヴォンヌ・セデルストレム（Brita Yvonne- 1924年生）が、パッティのただ1人の跡取りとなった。パッティ自身には子どもはいなかったが、彼女は甥や姪と親しかった。トニー賞を受賞したブロードウェイの女優かつ歌手のパティ・ルポンはパッティから3代離れた姪であり、彼女にちなんだ名前をもらっている。ドラマーのスコット・デヴォースは彼女の4代離れた甥である。引退後、公式にセデルストレム男爵夫人となったパッティは、南ウェールズのTawe川近くに夜岩城を購入してそこに落ち着いた。彼女はここにバイロイト祝祭劇場の縮小版である自分の私的な劇場を建設し、そこでグラモフォン社の録音が行われた。パッティはまたニース・アンド・ブレコン鉄道の夜岩/ペンウィルトの駅舎に出資した。1918年にはスウォンジ市に対し、夜岩の土地からウィンター・ガーデンの建物を寄付している。その建物は建て替えられ、パッティ・パヴィリオンと改名された。彼女は夜岩で最期を迎え、8ヵ月後にパリのペール・ラシェーズ墓地で彼女の遺言での希望通りに、父とお気に入りの作曲家だったロッシーニの近くに埋葬された。
Title: アデリーナ・パッティ (Adelina Patti)
Section: 声質

パッティの声は温かく、透明感があり、そして非常に素早いコロラトゥーラソプラノであった。彼女の声の出し方は完全な均一性を保っており、広い声域はロウCからハイF（C4 - F6）に及んだ。彼女の技術について批評家のロドルフォ・セレッティはこう述べている。「彼女の声は技術的に驚異的である。スタッカートの正確性は驚くべきもので、一筋縄ではいかない間を挟んでも、彼女のレガートは滑らかさと純粋さが際立っていた。彼女は音から音へ、フレーズからフレーズへと類い稀な技巧による持ち上げと滑り込みで声を繋いでいた。彼女の半音階のスケールは実に甘美で、トリルは素晴らしく堅牢なものだった。」
Title: アデリーナ・パッティ (Adelina Patti)
Section: パッティを題材にした作品

パッティは様々な文学、音楽作品に霊感を与えている。オッフェンバックの「パリの喜び」（1866年）には次のような一節がある。"Je veux, moi, dans la capitaleVoir les divas qui font fureurVoir la Patti dans Don PasqualeEt Thérésa dans le Sapeur"オスカー・ワイルドの「ドリアン・グレイの肖像」エミール・ゾラの「ナナ」レオポルド・アラスの「ボローニャ」ジュール・ヴェルヌの「空中の村 Le Village aérien」明治時代の日本からイングランドに輸入されたツバキの一品種に、彼女の名にちなんでAdelina Pattiという品種名がつけられた。文献上の初出は1889年。本来の日本名は不明。
Title: ジェーン・ワイアット (Jane Wyatt)
Section: abstract

ジェーン・ワイアット（Jane Wyatt、1910年8月12日 - 2006年10月20日）は、アメリカ合衆国の女優。
Title: ジェーン・ワイアット (Jane Wyatt)
Section: 略歴

ニュージャージー州で生まれ、ニューヨークのマンハッタンで育つ。父親は銀行家であった。ブロードウェイの舞台に立った後、1934年に『女は求む』で映画デビュー。
Title: ローラ・サン・ジャコモ (Laura San Giacomo)
Section: abstract

ローラ・サン・ジャコモ（Laura San Giacomo, 1962年11月14日 - ）は、アメリカ合衆国の女優。
Title: ローラ・サン・ジャコモ (Laura San Giacomo)
Section: 来歴

ニュージャージー州ウェスト・オレンジ出身。イタリア系アメリカ人。父親は製紙工場の経営者だった。ピッツバーグのカーネギーメロン大学で演劇を学び、卒業後にニューヨークに移り、オフ・ブロードウェイなどに出演。1989年、映画『セックスと嘘とビデオテープ』で、第2回シカゴ映画批評家協会助演女優賞、第15回ロサンゼルス映画批評家協会賞ニュー・ジェネレーション賞、第5回インディペンデント・スピリット賞助演女優賞を受賞するなど高い評価を受ける。『プリティ・ウーマン』ではジュリア・ロバーツの娼婦仲間を演じた。立て続けに性に奔放な役を演じたことから、セックスシンボル的なイメージで見られがちだが、本人は敬虔なカトリック信者であるため、実生活では性に関して保守的である。1997年から2003年まで、シチュエーション・コメディJust Shoot Me! にレギュラー出演し、1999年にはゴールデングローブ賞にもノミネートされた。
Title: ローラ・サン・ジャコモ (Laura San Giacomo)
Section: 来歴
Subsection: プライベート

1990年に俳優のキャメロン・ダイと結婚。1996年に生まれた息子は、生まれつき「歩くことも、座ることも自力で出来ず、話すことも出来ない」重度の小児麻痺であるため、数年間女優業を休業して息子の世話に勤めた。1998年に離婚し、2000年に俳優のマット・アドラーと再婚した。
Title: イオン・ミハイ・パチェパ (Ion Mihai Pacepa)
Section: abstract

イオン・ミハイ・パチェパ（Ion Mihai Pacepa, ルーマニア語発音: [iˈon miˈhaj paˈt͡ʃepa]：1928年10月28日 - 2021年2月14日)は、ルーマニアのスパイ、諜報員、作家。共産国家となったルーマニアで設立された秘密警察、「セクリターテ」(Securitate)に所属していた。階級は中将。1978年7月、当時のアメリカ合衆国大統領、ジミー・カーター(Jimmy Carter)が政治的亡命の要請を承認したことに伴い、アメリカ合衆国に亡命した。亡命直前のパチェパは、ルーマニア共産党書記長およびルーマニア社会主義共和国初代大統領、ニコラエ・チャウシェスク(Nicolae Ceauşescu)の顧問を務めていた。共産陣営(Eastern Bloc)からの亡命者としては最上位の身分にあった。アメリカに亡命後のパチェパは、CIAに協力する形で共産陣営に対して様々な作戦行動を展開した。CIAはパチェパを「アメリカに対して比類なき貢献を果たしてくれた」と評している。
Title: イオン・ミハイ・パチェパ (Ion Mihai Pacepa)
Section: 生い立ちと教育

1928年、ルーマニア王国の首都・ブクレシュティ(București)で生まれた。イオンの父は、当時オーストリア＝ハンガリー帝国に属していたトランスィルヴァニア公国の首都、アルバ・ユリア(Alba Iulia)で生まれ育ち、自身の父が所有する台所用品工場で働いていた。1918年12月1日、トランスィルヴァニア(Transylvania)がルーマニアに併合されると、イオンの父はブクレシュティに移住し、ジェネラル・モータース社(The General Motors Company)の現地支社で勤務した。1947年、イオンはブカレスト工科大学に入学し、1951年まで工業化学を学んだ。大学を卒業する数ヶ月前にセクリターテに声を掛けられ、その4年後に工学の学位を取得した。イオンは防諜局に配属され、1955年には対外諜報局に異動となった。
Title: イオン・ミハイ・パチェパ (Ion Mihai Pacepa)
Section: セクリターテ

1957年、パチェパは西ドイツにあったルーマニア対外諜報局フランクフルト支局に配属され、同地で2年間勤務した。1959年10月、ルーマニアの内務大臣でセクリターテの長官、アレクサンドル・ドラギーチ(Alexandru Drăghici)は、パチェパを産業スパイ局の局長に任命した。パチェパは『S&T』(Ştiinţă şi Tehnologie, ルーマニア語で『科学と技術』)と呼ばれるルーマニアにおける産業スパイ部門の責任者であり、1978年に亡命するまでこの部門を管理していた。パチェパはルーマニアにおける自動車産業の設立 や、マイクロ電子工学、重合体、抗生物質の製造にも携わった。1966年4月、パチェパはルーマニア対外諜報局の副局長に任命され、1972年4月までこの役職にあった。1967年には少将に昇進した。1972年4月19日から1978年7月24日まで、パチェパはニコラエ・チャウシェスクの顧問（産業及び技術開発、国家安全保障）を務めた。また、パチェパはルーマニア外務省の第一次長、ルーマニア内務省付属国家安全保障会議の長官でもあり、1974年8月19日には中将に昇進した。
Title: イオン・ミハイ・パチェパ (Ion Mihai Pacepa)
Section: 亡命

1978年7月、パチェパはチャウシェスクによる指令で西ドイツへ向かった。そこでパチェパは、ドイツ連邦首相、ヘルムート・シュミット(Helmut Schmidt)に対して秘密の伝達を送り、西ドイツの首都・ボンにあったアメリカ大使館を通じて、アメリカ合衆国への政治亡命を要請した。合衆国大統領、ジミー・カーターは、パチェパによる政治亡命の要請を承認した。1978年7月28日、パチェパはアメリカ空軍の航空機でアンドルーズ空軍基地にある大統領専用空港に護送された。アメリカ合衆国議会が出資するラジオ放送局、ラジオ・フリー・ヨーロッパ(Radio Free Europe)のルーマニア語版の局長、ノエル・ベルナード(Noël Bernard)は、チャウシェスクが強めていた個人崇拝(Cult of Personality)を批判していた。パチェパは自身の娘、ダナ(Dana Pacepa)に残した手紙の中で、以下のように述べている。「1978年、私はチャウシェスクを怒らせる解説を行ったノエル・ベルナードを暗殺するよう指令を受けた。この指令を受けたのは7月の下旬であり、私は良き父親のままでいるか、政治犯になるかを選ばざるを得なかった。ダナよ、お前は、父親が暗殺者であるぐらいなら父親がいない方を選ぶだろう。私はそう確信している」この手紙は、1980年、フランスの新聞『ル・モンド』（『Le Monde』）にも掲載された。1981年12月23日、ベルナードは癌で死亡したが、彼の死には「セクリターテが関与している」と信じている者も多い。アメリカに亡命したあとにパチェパが出版した著書『Red Horizon』の中で、パチェパは「ベルナードはチャウシェスクに対する個人崇拝を酷く嫌っていた」と述べている。パチェパの亡命により、西側はチャウシェスク政権が張り巡らせたスパイ網の情報を手に入れた。これは共産国家ルーマニアの情報網を毀損し、チャウシェスクに関する隠された事情を暴露し、チャウシェスクに対する国際的信用と面目に悪影響を及ぼした。チャウシェスクは国内の引き締めのために将軍十数人と内相を含む政府関係者50人あまりを解任した。1988年、アメリカ合衆国の雑誌『アメリカン・スペクテイター』(『The American Spectator』)は、パチェパによる「目を見張る」離反によって惹き起こされた惨状を記事にしている。「パチェパによる東側から西側への移住は、歴史的な出来事である。彼は西側へ亡命するにあたって、チャウシェスクの警護の運用、目的、方式、組織についての彼自身の知識を徹底させて慎重に準備を重ね、3年以内に組織は機能不全となった。幹部は1人もおらず、政権の運営もままならなくなっていた。チェウシェスクは神経衰弱に陥り、パチェパを殺すよう指令を出した。少なくとも、2人の殺人犯がアメリカにやってきた。そして、つい最近のことだが、パチェパの元部下の1人～ルーマニア政府による命令で、西側の技術を盗み、目立たない偉業を達成した男～は、アメリカの東海岸で数ヶ月を費やしてパチェパを見付け出そうとしたが、失敗に終わった」1978年9月、チャウシェスク政権はパチェパに対し、国家反逆罪で2件の死刑判決を下した。さらにチャウシェスクは、パチェパの財産の没収を命じ、パチェパの首に200万ドルの懸賞金をかけたことを公布した。反米主義のヤーセル・アラファートとムアンマル・アル＝カッザーフィーは、これに乗じてさらに懸賞金をそれぞれ100万ドルずつ追加した。1980年代、セクリターテは、「カルロス」の暗号名で知られる国際テロリスト、イリイチ・ラミレス・サンチェス(Ilich Ramírez Sánchez)に、報酬100万ドルと引き換えにパチェパの暗殺を依頼した。のちに発見されたルーマニアの諜報記録文書には、アメリカに亡命したパチェパを暗殺するため（作戦名『Operation 363』）、セクリターテが、以下に示す37kg分の兵器をカルロスに提供した事実が示されている。プラスティック爆弾 EPP/88小型軽機関銃 7丁ワルサーPPダブルアクション自動拳銃, 製造番号「249460」（弾丸数1306）スチェッキン大型自動拳銃8丁（弾丸数1049）手榴弾「UZRG-M」5発カルロスはパチェパを発見できなかったが、1980年2月21日、パチェパ亡命のニュースを伝えていたラジオ・フリー・ヨーロッパの本部（ミュンヘン）の一部を爆撃した。カルロスによるこのテロ行為を支援した西ドイツ在住のルーマニアの外交官5人が国外追放となった。1989年12月、ルーマニアで革命が起こり、12月25日にチャウシェスクは妻エレナとともに銃殺刑に処され、ルーマニア社会主義共和国は終わりを告げた。1999年7月7日、ルーマニア最高裁判所はパチェパに下された死刑判決を取り消し、チャウシェスクの命令で没収されたパチェパの財産を本人に返還せよとの命令を出したが、ルーマニア政府はこれを拒否した。2004年12月、ルーマニア政府はパチェパの階級を復元した。2016年、歴史家のマイケル・リディーン(Michael Ledeen)は、「パチェパに下された死刑判決は未だに有効であり、パチェパは人目を避けて暮らしている」と述べた。
Title: イオン・ミハイ・パチェパ (Ion Mihai Pacepa)
Section: 執筆活動と政治批評

パチェパは、『ウォール・ストリート・ジャーナル』(Wall Street Journal)、『ワシントン・タイムズ』(The Washington Times) 、インターネットのブログサイト『ピー・ジェイ・メディア』(:en:PJ Media)を初めとする複数のメディアで記事を執筆している。
Title: イオン・ミハイ・パチェパ (Ion Mihai Pacepa)
Section: 執筆活動と政治批評
Subsection: Red Horizons

1987年、パチェパは著書『Red Horizons: Chronicles of a Communist Spy Chief』『赤い地平線：共産諜報長官による編年史』を出版した。本書は、パチェパがチャウシェスクの側近を務めていたころの様々な出来事を、本人の記憶に基づき、英語で詳述したものである。1988年、ラジオ・フリー・ヨーロッパが本書を紹介すると、ルーマニア国民からの関心を引いた。同ラジオが本書を取り上げている間、ルーマニアの町並みは人っ子一人いなかったという。本書はルーマニアとハンガリーでも秘密出版された。1989年12月25日にチャウシェスク夫妻が処刑される直前、2人に対して短時間の軍事裁判が執り行われたが、1990年3月に発行された本書の第2版には、この時の裁判の記録が記述されている。この本は27ヶ国で出版された。1990年1月、ルーマニアの新聞『Adevărul』（ルーマニア語で『真実』の意）で本書の連載が開始された。本書第2版の裏表紙には、『Adevărul』の冒頭の記述「チャウシェスク政権を打倒するにあたり、議論の余地の無い役割を果たした」がある。また、本書は日本語にも翻訳され、『赤い王朝：チャウシェスク独裁政権の内幕』（住谷春也訳、恒文社, 1993年 ISBN 978-4770407702）という題名で出版された。2010年、『ワシントン・ポスト』(The Washington Post)は、本書を「読むべき本」の一冊として奨めた。2011年、本書は電子書籍化され、再び世に出ることになった。1993年、パチェパは著書『The Kremlin's Legacy』（『クレムリンが遺したもの』）を出版した。この本には、母国ルーマニアを共産主義から脱却させようという彼の想いが込もっている。1999年、パチェパは三部作となる著書『The Black Book of the Securitate』（『セクリターテが気に入らない人物』）を出版した。本書はルーマニアでベストセラーとなった。
Title: イオン・ミハイ・パチェパ (Ion Mihai Pacepa)
Section: 執筆活動と政治批評
Subsection: KGBによる暗殺の陰謀

2006年、パチェパはかつてチャウシェスクと交わした会話の中で、「当時のクレムリンにいた共産党の幹部たちが殺害した、もしくは殺そうとした政治指導者10人」についての記事を執筆した。その中には、ジョン・F・ケネディや毛沢東の名前もあった。パチェパは、KGB（КГБ , カー・ゲー・ベー, ソ連国家保安委員会）が林彪の助けを借りる形で毛沢東を暗殺しようとした陰謀の詳細についても記述している。
Title: イオン・ミハイ・パチェパ (Ion Mihai Pacepa)
Section: 執筆活動と政治批評
Subsection: Programmed to Kill

2007年、パチェパは著書『Programmed to Kill: Lee Harvey Oswald, the Soviet KGB, and the Kennedy Assassination that argues Lee Harvey Oswald was recruited as a KGB agent』（『殺人日程表：リー・ハーヴィー・オズワルド、KGB。ケネディ暗殺はオズワルドを雇ったKGBの仕業である』）を出版した。パチェパによれば、ソ連のニキータ・フルシチョフ(Никита Хрущев)がケネディを暗殺するよう命令を出すも、その後変心したが、オズワルドを止めることはできなかったという。パチェパは、「ジャック・ルビーがオズワルドを殺すよう指令を下された」と記述している。この著書は、ケネディ暗殺事件についての調査と検証を行うために設置された「ウォーレン委員会」(Warren Commission)および「アメリカ合衆国下院暗殺問題調査特別委員会」(The United States House of Representatives Select Committee on Assassinations, HSCA)と、エドワード・ジェイ・エプスタイン(Edward Jay Epstein)による調査研究を基にしている、と言われた。ロナルド・レーガンの大統領顧問（テロリズム対策）を務めていたマイケル・リディーンによるこの本の批評が、政治新聞『ヒューマン・エベンツ』(Human Events)に掲載された。リディーンは「ソ連の諜報機関について多くのことを知っている数少ない人物が書いたこの本ができたことは、実に喜ばしい知らせだ。その類い稀なる透徹した文章は、世の中が見えてくる一助となってくれる。彼の最初の著書『Red Horizons』は、私が今まで読んできた、共産主義政権について描いたものの中で最も秀逸な内容であり、同様に、『Programmed to Kill』も大いに興味をそそる本だ」「ワシントンとメキシコシティにいるKGBの将校へのオズワルドによる手紙に新たに光を当てるソ連の暗号に関するかけがえの無い資料を含む記録による証拠を、労を惜しまず提供してくれている」「ソ連がオズワルドとの繋がりを隠そうとしていた試みに直接関与したパチェパでない限り、読者の胸を躍らせるような物語を書ける作家はいないであろう」と評価している。スタン・ウィーバー(Stan Weeber)は、国際的な学術組織『H-Net』にて、『Programmed to Kill』を「ケネディ大統領の死についての新たな範例的作品」「ケネディ大統領暗殺に興味がある人は全員読むべきだ」と評価している。主に出版物について取り扱っている雑誌『Publishers Weekly』では、『Programmed to Kill』について、「『ケネディ暗殺の背後に陰謀あり』と考えがちの者は、必然とは呼べず、十分な証拠も無いパチェパの主張のせいで確信が持てないまま終わる可能性が高いだろう」「ソ連がケネディを暗殺する動機についての説得力が無い」と記述されている。ワシントン・タイムズ所属の政治記者で作家のジョゼフ・グードゥン(Joseph Goulden)は、パチェパによる説明に対して「状況証拠と仮説に基づいており、いささか根拠薄弱だ」と述べている。ヘイデン・B・ピーク(Hayden B. Peake)は、パチェパによる見解について、「想像力豊か」「信じがたい」と評している。
Title: イオン・ミハイ・パチェパ (Ion Mihai Pacepa)
Section: 執筆活動と政治批評
Subsection: 中東での反米感情増幅とソ連の役割

第二次レバノン戦争勃発中の2006年、パチェパは「ソ連は中東に反ユダヤ主義(Anti-Semitism)のプロパガンダを広め、ユダヤ人、ひいてはイスラエルとアメリカに対する憎悪を助長させた」とする記事を執筆した。パチェパによれば、ソ連がアメリカを「ユダヤ人の領土」と表現し、「イスラエルが中東をユダヤ人のための植民地にする計画を練っていた」という考えを広めた、という。また、中東におけるテロリスト集団の増加と資金調達において、ソ連が果たしている役割についても記述している。
Title: イオン・ミハイ・パチェパ (Ion Mihai Pacepa)
Section: 執筆活動と政治批評
Subsection: バチカンに対するソ連のプロパガンダ

パチェパによれば、ソ連はローマ教皇の名誉を傷付けようともしたという。パチェパは「クレムリンにいた共産党幹部が繰り広げた対外諜報戦争に関わっていたころ、ローマ教皇ピウス12世(Pope Pius XII)を、「残忍なナチスを支持する者」として描くことで、私は、ソ連が故意にバチカンの顔に泥を塗る行為に巻き込まれていった」という。2012年、パチェパは、『Seat 12』と呼ばれる、ソ連が展開した共産プロパガンダによる偽情報を駆使した宣伝活動の謀略と、ソ連による構想の「科学」の詳細を示した著書を執筆している最中であることを明かした。2013年、パチェパはミシシッピ大学の法学教授、ロナルド・J・ライクラック(Ronald J. Rychlak)との共著本『Disinformation』（『敵を混乱させる目的で故意に広める偽情報』の意）を出版した。この本では、知らない間に自由を奪い、宗教を冒涜し、テロリズムを奨励する策略について明かしている。パチェパはインタビューの中で、「ローマ教皇の名誉を失墜させるという構想は、1945年にヨシフ・スターリン(Иосиф Сталин)が最初に抱いていたものだ」と述べている。1945年6月3日、モスクワ放送(Московское радио)は、ピウス12世を「アドルフ・ヒトラー(Adolf Hitler)のための教皇だ」と宣伝した。これに対し、ピウス12世は、バチカン放送(Vatican Radio)を通して、ナチズムを「極悪非道の怪物」と強く非難したことで、教皇に対するソ連の当て擦りは失敗に終わった。ピウス12世は、戦時中に宗教的少数派を保護するために苦慮していたことで、フランクリン・ルーズヴェルト(Franklin Roosevelt)、ウィンストン・チャーチル(Winston Churchill)、アルベルト・アインシュタイン(Albert Einstein)からも称賛されていた。スターリンによる偽情報を駆使した宣伝作戦は、「歴史を生き延び、ピウス12世の実像をよく知る同時代の人々からは一蹴された」とパチェパは述べている。その後、ソ連はドイツの作家で劇作家のロルフ・ホーホフート(Rolf Hochhuth)によるピウス12世を描いた1963年の演劇『神の代理人(原題：The Deputy)』を盛んに宣伝することにより、再び教皇の名誉を貶めようと試みた。「今度は、世代が一致せず、ピウス12世についてよく知らない人のほうが多かったおかげで、この宣伝活動はうまくいった」という。
Title: イオン・ミハイ・パチェパ (Ion Mihai Pacepa)
Section: 執筆活動と政治批評
Subsection: イラク戦争

2003年のイラク戦争で、パチェパはアメリカ軍のイラクへの侵攻を支持した。この戦争に対して、世界中で反戦デモが沸き起こったが、パチェパはこれについて「ロシアが加担し、策動した反米的なものだ」と主張している。パチェパによれば、「2003年10月、アメリカがイラクに侵攻するより前に、サッダーム・フセインが自身の所有していた化学兵器を破壊、隠蔽、もしくはどこかへ移すのをGRU（ГРУ, ゲー・エル・ウー, ロシア連邦軍参謀本部情報総局, ロシアの対外諜報機関の1つ。1918年に設立）が手助けした。これは私には明白だ」という。それによれば、ソ連がリビアのために化学兵器を撤去する作戦をあらかじめ準備しており、その計画がイラクで実行に移されたのだという。
Title: イオン・ミハイ・パチェパ (Ion Mihai Pacepa)
Section: 死

2021年2月14日、新型コロナウイルス(COVID-19)に感染して亡くなった。92歳であった。死後、アーリントン国立墓地(Arlington National Cemetery)に埋葬された。パチェパはルーマニアの新聞社『Jurnalul Național』から取材訪問を受けた際に、自分が死んだあとはこの墓地に埋葬して欲しい、と希望していた。
Title: イオン・ミハイ・パチェパ (Ion Mihai Pacepa)
Section: 著書

Red Horizons: Chronicles of a Communist Spy Chief, 1987年 ISBN 0-89526-570-2イオン・M・パチェパ『赤い王朝チャウシェスク独裁政権の内幕』住谷春也訳、恒文社、1993年Red Horizons: the 2nd Book. The True Story of Nicolae and Elena Ceauşescu's Crimes, Lifestyle, and Corruption, 1990年 ISBN 0-89526-746-2The Kremlin Legacy, 1993年Cartea neagră a Securităţii, Editura Omega, Bucharest, 1999年 ISBN 973-98745-4-1Programmed to Kill: Lee Harvey Oswald, the Soviet KGB, and the Kennedy Assassination, 2007年 ISBN 978-1-56663-761-9Disinformation: Former Spy Chief Reveals Secret Strategies for Undermining Freedom, Attacking Religion, and Promoting Terrorism, 2013年 ISBN 978-1-93648-860-5
Title: イオン・ミハイ・パチェパ (Ion Mihai Pacepa)
Section: 著書
Subsection: 選集

PACEPA, ION MIHAI (27 September 2003). “The KGB's Man”. Opinion Journal. https://web.archive.org/web/20031202164756/http://www.opinionjournal.com/extra/?id=110004075 PACEPA, ION MIHAI (29 December 2003). “Khaddafi's “Conversion”, Has the Libyan leopard changed his spots?”. National Review. https://web.archive.org/web/20040217184332/http://www.nationalreview.com/comment/pacepa200312291900.asp PACEPA, ION MIHAI (1 March 2004). “From Russia With Terror”. FrontPage Magazine. https://archive.ph/f2Jy PACEPA, ION MIHAI (20 September 2004). “No Peter the Great , Vladimir Putin is in the Andropov mold.”. National Review. https://web.archive.org/web/20040922034710/http://www.nationalreview.com/comment/pacepa200409200814.asp PACEPA, ION MIHAI (7 February 2005). “Ex-spy fingers Russians on WMD”. The Washinton Times. https://web.archive.org/web/20050207022012/http://www.washtimes.com/op-ed/20030820-081256-6822r.htm PACEPA, ION MIHAI (5 August 2005). “Putin's Duality”. FrontPage Magazine. https://web.archive.org/web/20070118164454/http://frontpagemag.com/Articles/ReadArticle.asp?ID=19003 PACEPA, ION MIHAI (10 February 2006). “Left-Wing Monster: Ceausescu”. FrontPage Magazine. https://web.archive.org/web/20080226163021/http://www.frontpagemag.com/Articles/Read.aspx?GUID=7DB8BD23-924F-42AD-B41B-7FA2E71A158D PACEPA, ION MIHAI (10 August 2006). “Who Is Raúl Castro? , A tyrant only a brother could love.”. National Review. https://web.archive.org/web/20090606154254/http://article.nationalreview.com/?q=OTA0ZjhiYzRlYmYwZWIwMDEzYjY3NjYyZGY3YmI1ZWM= PACEPA, ION MIHAI (24 August 2006). “Russian Footprints , What does Moscow have to do with the recent war in Lebanon?”. National Review. https://web.archive.org/web/20070213222243/http://article.nationalreview.com/?q=NjUzMGU4NTMyOTdkOTdmNTA1MWJlYjYyZDliODZkOGM= PACEPA, ION MIHAI (17 October 2006). “Tyrants and the Bomb , There’s a deep history to this latest Kim Jong Il move.”. National Review. https://web.archive.org/web/20090606154259/http://article.nationalreview.com/?q=YmU3NjM4ZTg3NjViMTUyNWJmYWYzMDE4ZmRhOTQxZmI= PACEPA, ION MIHAI (28 November 2006). “The Kremlin’s Killing Ways , A long tradition continues.”. National Review. https://web.archive.org/web/20070106211340/http://article.nationalreview.com/?q=MzY4NWU2ZjY3YWYxMDllNWQ5MjQ3ZGJmMzg3MmQyNjQ= PACEPA, ION MIHAI (7 August 2007). “Propaganda Redux , Take it from this old KGB hand: The left is abetting America's enemies with its intemperate attacks on President Bush.”. Opinion Journal. https://web.archive.org/web/20070820124608/http://www.opinionjournal.com/editorial/feature.html?id=110010438 PACEPA, ION MIHAI (2 June 2009). “What I Learned as a Car Czar , History shows government and automobile manufacturing don't mix.”. The Wall Street Journal. https://web.archive.org/web/20191016225344/https://www.wsj.com/articles/SB124381203054570397 PACEPA, ION MIHAI (25 April 2015). “The Secret Roots of Liberation Theology”. National Review. https://web.archive.org/web/20190215031400/https://www.nationalreview.com/2015/04/secret-roots-liberation-theology/
Title: ジョージャ・フォックス (Jorja Fox)
Section: abstract

ジョージャ・フォックス（Jorja Fox, 1968年7月7日 - ）は、アメリカ合衆国の女優である。ニューヨーク州ニューヨーク市生まれ。身長1m75cm。
Title: ジョージャ・フォックス (Jorja Fox)
Section: 来歴

両親ともモントリオール出身。フロリダで育ち、高校卒業後にモデル・コンテストに入賞してニューヨークに移り、モデル・女優として活動するようになる。何本かの自主映画に出演した後、『ER緊急救命室』においてインターンのマギー・ドイル役に抜擢されて知られるようになる。その後も『ザ・ホワイトハウス』や『CSI』で着実にキャリアを重ねている。2000年から科学捜査官サラ・サイドル役で出演した『CSI:科学捜査班』は、2007年の第8シーズン途中で降板したが、第10シーズンではレギュラーに戻り、最終回まで出演した。その後、同番組のリバイバル版である『CSI: ベガス』にも出演したが、諸事情によりシーズン1のみの出演となった。
Title: ジョージャ・フォックス (Jorja Fox)
Section: 来歴
Subsection: プライベート

ベジタリアンであり、PETAをサポートしている。
Title: オリヴィア・ダボ (Olivia d'Abo)
Section: abstract

オリヴィア・ジェーン・ダボ（Olivia Jane d'Abo, 1969年1月22日 - ）は、イギリスの女優、シンガーソングライター。SF、アニメ、ホラー、ファンタジー、コメディなど幅広いジャンルのテレビ番組・映画で脇役をつとめ、音楽やミュージカルといった分野でも活動をしている。