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Title: ルーペ・ヴェレス (Lupe Vélez)
Section: 来歴
Subsection: 1930年代

1929年には、映画産業はサイレント映画からトーキーへと移行していた。当時のスターの内の何人かは、訛りの強い英語や初期の貧弱な録音技術に耐えられない声質のために職を失った。スタジオの経営者たちは、ヴェレスの訛りがトーキーへの移行を妨げるであろうと予想した。その懸念は1929年にリンチンチンと共に出演した初のトーキー『激流恋をのせて』により払拭された。リンチンチンの人気により映画はヒットし、ヴェレスのトーキーにおける地位が確立された。1930年、トーキー時代の幕開けと共にヘンリー・キング監督の『地獄の波止場』、ウィリアム・ワイラー監督の『嵐』、エドワード・G・ロビンソンと共演した犯罪映画『東は西』といった「プレ・コード映画」に出演。1931年、セシル・B・デミル監督の『スコオ・マン』に出演。W・S・ヴァン・ダイク監督のミュージカル映画『キューバの恋唄』でローレンス・ティベットと共演。1932年、サイレント映画『ザンジバーの西』（1928年）のトーキーによるリメイク作品『情炎のコンゴ』でウォルター・ヒューストンと共演。また『Resurrección』（1931年、『復活』のスペイン語版）や『Hombres en mi vida』（1932年、『キューバの恋唄』のスペイン語版）など、ユニバーサル・スタジオ製作映画のスペイン語版にも出演した。ヴェレスは間もなく、喜劇の中で美しいが気紛れなキャラクターを演じる事が自分に相応しいと気付く。1932年2月、ブロードウェイの興行主フローレンツ・ジーグフェルド・ジュニアとミュージカルレビュー『Hot-Cha!』で「コンチータ」役を演じる契約を結び、映画の仕事を休業してニューヨークへと向かった。ショーにはバート・ラー、エレノア・パウエル、バディ・ロジャースも出演した。ショーは当初から問題が山積みであった。1932年当時、ジーグフェルドは世界恐慌と高額なブロードウェイの舞台に訪れる観客の減少により、財産の大部分を失っていた。ジーグフェルドはショーの資金調達のためエディ・カンター及び2人の名の知られたギャング、ダッチ・シュルツとワキシー・ゴードン（彼らはショーに「Laid In Mexico」というサブタイトルを付けろと主張した）、から金を受け取る事を強要されていた。3月8日にジーグフェルド劇場で初日を迎えたショーは、リンドバーグ愛児誘拐事件が大きく影を落とした。ショーは脚本の弱さと極めて猥褻な構成を指摘され概ね批評家から酷評されたが、バート・ラーの演技とジョセフ・アーバンの舞台美術は称賛された。『Hot-Cha!』は119公演の後1932年7月18日に千秋楽を迎えた。ショーはジーグフェルドの慢性的な放縦により黒字にはならず、7月22日に亡くなった彼にとって最期の仕事となった。1932年末、『宣伝第一』でリー・トレイシーと共演。1933年初め、ヴィクター・マクラグレン、エドマンド・ロウと共に『ホット・ペッパー』に出演。同年後半、ミュージカル・レビュー『Strike Me Pink』でジミー・デュランテと共演するためブロードウェイに戻った。1934年、『頓馬パルーカ』と『Strictly Dynamite』でデュランテと共演。同年「Slim Girl」役で「Laughing Boy」役のラモン・ノヴァロと『砂漠の新月』に出演。この作品は、売春に言及し「違法な」性行為を描写していると考えられ「娯楽映画として明らかに相応しくない卑しく不道徳で汚らわしい物語」と見なす、映画検閲官ジョセフ・ブリーンからの反駁を受けた。メトロ・ゴールドウィン・メイヤーはブリーンが不快であると指摘した箇所を差換えたが、粗悪な脚本がノヴァロの下落しつつある人気と相俟って映画は低迷した。『砂漠の新月』は静かに公開され、殆ど注目されなかった。映画を取り上げた数少ない批評は、作品自体は酷評したがヴェレスの演技は称賛した。ヴェレスは人気女優であったが、RKOは1934年に彼女との契約を更新しなかった。数年間、フリーの女優として様々なスタジオで仕事をし、2年間イングランドで過ごし、『The Morals of Marcus』と『Gypsy Melody』（いずれも1936年）に出演した。翌年ロサンゼルスに戻り、ウィーラー&ウールジのコメディ『High Flyers』（1937年）に出演。ヴォードビル時代から演じていたルーチンでは、当時の人気女優シモーヌ・シモン、長年のライバルであるドロレス・デル・リオ、シャーリー・テンプルに扮した。1938年、コール・ポーターによるミュージカル『You Never Know』で最後のブロードウェイ出演を果たす。ショーは批評家からの評価は低かったが、ヴェレスと共演者のリビー・ホルマンとの確執のお陰で広く知れ渡った。ポーターがヴェレスのために書き下ろした歌にホルマンが不快を示した事から、直ちに2人の反発が始まった。ホルマンはヴェレスがショーで披露するグロリア・スワンソン、キャサリン・ヘプバーン、シャーリー・テンプルといった女優のものまねで注目を集める事にもイライラしていた。またヴェレスがホルマンの楽屋入口の外で放尿したとも伝えられている。この確執はニューヘイブンでの公演中、カーテンコールの際にヴェレスがホルマンを殴り、パンダ目にした事で頂点に達した。事実上2人の争いにより、ショーは終焉を迎えた。同年、初めてのメキシコ映画に主演するためメキシコシティへ帰還すると、1万人のファンから歓迎を受けた。映画『La Zandunga』は、フェルナンド・デ・フェンテスが監督、メキシコの俳優アルトゥーロ・デ・コルドヴァが共演、批評的にも興行的にも成功を収めた。ヴェレスは更に4本のメキシコ映画に出演する予定であったが、その代わりにロサンゼルスに戻りRKOに復帰した。
Title: ルーペ・ヴェレス (Lupe Vélez)
Section: 来歴
Subsection: 『Mexican Spitfire』シリーズと晩年

1939年、B級コメディ『The Girl from Mexico』でレオン・エロール、ドナルド・ウッズと共演。この映画はB級映画にもかかわらずヒットし、RKOは続編『Mexican Spitfire』でヴェレス、エロール、ウッズを再び組ませた。映画は成功を収め、計8本の『Mexican Spitfire』シリーズが作られる切っ掛けとなった。シリーズを通じヴェレスは、優雅なアメリカ人紳士デニス・"デニー"・リンジーを夫に持つ、アクは強いが人なつっこいメキシコ人シンガー、カーメリタ・リンジーを演じた。Spitfireシリーズによりヴェレスの人気は再燃し、『Six Lessons from Madame La Zonga』（1941年）、ジョン・バリモアと共演した『プレイ・メイツ』（1941年）、『Redhead from Manhattan』（1943年）など、RKO、ユニバーサル・スタジオ、コロンビア ピクチャーズのミュージカルやコメディに主役として起用された。1943年、Spitfireシリーズの最後を飾る『Mexican Spitfire's Blessed Event』が公開された。その頃にはシリーズの目新しさは衰え始めていた。1944年、エミール・ゾラの小説「ナナ」を原作とする映画『Nana』に主演するためメキシコに帰国、『Nana』は好評をもって迎え入れられた。これが最後の映画出演となった。クランクアップ後ヴェレスはロサンゼルスに戻り、ニューヨークの舞台出演の準備を始めた。
Title: ルーペ・ヴェレス (Lupe Vélez)
Section: 来歴
Subsection: イメージと個性

キャリアを通じ、ヴェレスがスクリーン上で演じ続けた激しい気性を持つ情熱的で奔放な女性像は、スクリーン外のヴェレス自身の個性と密接に結びついている。マスコミはしばしば彼女を「メキシコのスピットファイア」、「メキシコのイットガール」、「メキシコの子猫」などと呼んだ。彼女は意識的に「お祭り騒ぎのルーペ」を売り込む選択をしたが、自身が自由奔放だという見解は否定した。1939年のインタビューで「…私が幸福な子犬のように感じていたら、幸福な子犬のようにくねくねします。頭に来ている時は叫びます。恋をしている時は歌います。愛し合っている時は恍惚状態で叫びます。これは自由奔放ですか? いいえ! これがルーペであるという事なんです!」と語っている。スクリーン外の行状もスクリーン上の人格と彼女自身の人格の境界を曖昧に見せる要因であった。彼女の死後ジャーナリストのボブ・トーマスは、ヴェレスが派手な服を着て可能な限りの大騒ぎをして「ハリウッドシーンで活気のある存在」であった事を回想した。毎週金曜日の夜ボクシングの試合を観戦しにハリウッド・レギオン・スタジアムに出向き、リングサイドの客席の上に立ち、ボクサーに向かって叫んでいた。また露出好きで無防備で目立ちたがりなイメージが広まる要因となったエピソードは事欠かない。パーティーで踊っている時によくスカートを持ち上げ、しかもパンティーを履いていない事を人々に見せびらかしていたという証言がある。『Hot-Cha!』で共演したバート・ラーは、ヴェレスが衣裳が窮屈だと言って、裸でリハーサルを行なっていたと語った。Photoplay誌の記者ルース・ビアリーは女優の自宅を訪ねた時「鏡の前で誇示するヴェレスを目撃した。…小さな子供が仲間に見せつけるのと同じくらい公然と、無意識に自分に自分自身を見せていた」と後日書いた。文書に裏付けられた彼女の癇癪や嫉妬も『Mexican Spitfire』の人物像を永続させる要因となった。しばしば大荒れとなる恋愛模様もタブロイド紙のネタとなり、彼女の経歴に影を投げかけた。ヴェレスはこれらの話を差し止めようとは全くせず、自身の恋愛話を語って聞かせるために定期的にゴシップ欄記者に連絡を入れていた。悪名高い気性の記録として度々繰り返される逸話には、当時の恋人ゲイリー・クーパーを口論の度にナイフで追い回し、ある時は数針縫うほど切り付けたという物がある。彼らの関係が終わった後、クーパーが電車に乗り込む際、ヴェレスは彼を拳銃で撃とうとした。俳優ジョニー・ワイズミュラーとの結婚期間、彼らの暴力的な夫婦喧嘩は定期的に報道された。クーパーの時と同様に2人の戦いと「情熱的な愛の行為」の度、擦り傷、痣、キスマークをワイズミューラーに負わせたと報じられている。ヴェレスの怒りと嫉妬はプロフェッショナルとして、あるいはその他の点でライバルと見なした仲間の女優にしばしば向けられ、これはヴォードビル時代に始まって映画界でも習慣的に続いた。ヴェレスのイメージは奔放で心の内を率直に話す、女に特化した存在で「淑女」とは言い難い。同じメキシコの女優ドロレス・デル・リオが官能的でありながら上品で控え目で時に貴族の出であるかのように自己演出していたのと対照的である。ヴェレスはデル・リオをお高くとまったマリンチスモ（外国偏愛思想）だと批判した。1930年の『モロッコ』撮影中にゲイリー・クーパーと関係を持ったのではないかと疑ったマレーネ・ディートリヒのことも嫌っていた。ジェッタ・グーダル、リリアン・タッシュマン、リビー・ホルマンといった芸達者のユダヤ人に対抗心を持っていた事も確認されている。報復として映画『ハリウッド・パーティー』で嫌っていた女性たちの容赦ないものまねを演じたが、逆にメキシコ人の人気女優にものまねをされた時には自分勝手なルーペは激怒をしている。
Title: ルーペ・ヴェレス (Lupe Vélez)
Section: 私生活
Subsection: 交際と結婚

ヴェレスは何度か大々的に報道され、頻繁に大荒れとなる恋愛に夢中になった。ロサンゼルスに到着すると同時に、俳優のトム・ミックス、チャールズ・チャップリン、クラーク・ゲーブル（報道によると彼女が恋人とのプライバシーを公的に暴露すると言う評判のために始まった直後に関係は終わった）と関係を持った。注目を集めた初めての長期間の交際相手は俳優ゲイリー・クーパーであった。1929年に『狼の唄』撮影中にクーパーと出会い、2年間に及ぶ恋人関係が始まった。クーパーとの関係は情熱的ではあったが、度々荒れ狂った。怒り狂うとヴェレスは彼に身体的暴力を加えたとされる。結局ヴェレスに断固たる拒絶を示したクーパーの母アリスにより、1931年中頃2人は強制的に別れさせられた。その頃には苛烈な交際によりクーパーは体重が45ポンド（約20kg）減り、神経衰弱で苦しめられていた。パラマウント映画は、彼に回復するための休暇を取るよう命じた。クーパーが電車に乗り込む際、ヴェレスは駅に現れ拳銃を彼に向けて発砲した。クーパーとの破局の後、俳優ジョン・ギルバートと短期間の交際を開始。ギルバートが3人目の妻アイナ・クレアと別れた1931年後半から付き合い始めた。2人は婚約したと伝えられているが1932年前半に別れ、ギルバートはクレアと復縁しようとした。その後間もなく、互いにニューヨークに滞在中に俳優のジョニー・ワイズミュラーと出会った。各々ロサンゼルスに戻った後、時折デートするようになったが、ヴェレスは同時に俳優エロール・フリンとも付き合っていた。1933年10月8日、ワイズミュラーとラスベガスで結婚。2人の関係もまた、家庭内の暴力や公然の諍いなど激しいものだった。結婚10ヵ月目の1934年7月、ヴェレスは虐待を理由に離婚訴訟を提出したが、1週間後にワイズミュラーと和解し訴状を取り下げた。1935年1月3日、ヴェレスは二度目の離婚訴訟を起こし、中間判決が下された。1ヵ月の調停後、この判決は退けられた。1938年8月、ヴェレスは再び虐待を理由に3度目の離婚訴訟を起こした。1939年8月、彼らの離婚は成立した。離婚後の1940年後半、俳優のグイン・"ビッグ・ボーイ"・ウィリアムズと交際を始めた。彼らは婚約までしたが、結婚には至らなかったと言う。1941年後半には、作家のエーリヒ・マリア・レマルクと短期間交際していた。女優ルイーゼ・ライナーは、ヴェレスの気性が素晴らしいと「巨大な歓喜と共に」理解した、とレマルクが自分に語っていた事を後に回想した。彼はヴェレスが激怒して脱いだ靴で殴った事をライナーに報告していた。レマルクと別れた後、ボクサーのジャック・ジョンソンやジャック・デンプシー(自殺する当日のディナーに招いた親友のエステル・テイラーの前夫)と短期間関係を持った。1943年、メキシコ映画『La Zandunga』の共演者であったアルトゥーロ・デ・コルドヴァと交際を始めた。この頃デ・コルドヴァはパラマウント映画と契約を結び、ハリウッドに移り住んでいた。デ・コルドヴァがメキシコの女優エンナ・アラナと結婚しており、4人の子供たちがいたにもかかわらず、1943年9月にゴシップ記者ルエラ・パーソンズのインタビューを受けた際、ヴェレスは2人が婚約していると公表した。彼女は「料理と家事」のためにデ・コルドヴァとの結婚後は引退する心算だとパーソンズに話した。デ・コルドヴァの妻が離婚を拒み、1944年前半に婚約は解消された。その後ハラルド・マレシュ（芸名ハラルド・ラモンド）という、デ・コルドヴァが出演していた映画のエキストラをしていた若いオーストリア人俳優と付き合い始めた。1944年9月、ラモンドの子供を妊娠している事が判明。1944年11月下旬に婚約を発表。だが死の4日前にあたる12月10日にヴェレスは婚約を解消し、ラモンドを家から叩き出したと発表した。婚約破棄の理由は、ラモンドの恋人フランチェスカ・ヴィティナーが彼との結婚の約束を反故にしたと言う事で、彼を告訴した事が切っ掛けであったと思われる。
Title: ルーペ・ヴェレス (Lupe Vélez)
Section: 死去

1944年12月13日の夕方、ヴェレスは2人の友人、サイレント映画スターのエステル・テイラー、ベニータ・オーキーと食事を共にする。12月14日未明に75錠のセコナールと1杯のブランデーを飲み干して寝室へ退いた。秘書のビューロ・キンダーは朝になってヴェレスの遺体をベッドの上で発見。ハラルド・ラモンドに宛てた遺書が近くで発見された。「ハラルドへ、神が貴男と私をお許しになりますよう。しかし私は、私たちの子供が恥と共に産み落とされるか堕ろされる前に、私と子供2人の命を消し去る事を選択します。 - ルーペ。」メモの裏には以下のように書かれていた。「何てことをするの、ハラルド、私と常に望んでもいなかった私たちの赤ちゃんを愛しているふりなんかして? 私にはもうこうする以外の道が無い、だからさようなら、そしてお元気で。愛するルーペ。」ヴェレスの死の翌日、ハラルド・ラモンドはヴェレスの自殺に「とても困惑していて」たとえ2人が別れたとしても、どのようにしてもヴェレスとの結婚に同意したと報道陣に語った。ラモンドは以前彼が「赤ちゃんに姓を与える」ためだけに彼女と結婚すると書かれた協定書に署名するようヴェレスに求めた事を認めたが、2人が喧嘩して「機嫌が最悪だった」からそんな事をしただけだと主張した。ヴェレスが亡くなった日の前日夜9時から翌3時半まで一緒にいた女優のエステル・テイラーは、ヴェレスは自身の妊娠について話したが、妊娠中絶を受けるなら、むしろ自殺すると言っていた（ヴェレスは信心深いローマ・カトリック教徒であった）と記者に語った。ヴェレスの秘書ビューロ・キンダーはヴェレスがラモンドとの関係を絶った後、赤ちゃんを連れてメキシコに行く予定だったと後日話した。キンダーによればヴェレスはラモンドの愛が「見せかけ」で子供を堕ろそうと考えていると断じた後、直ちに心変わりした。ヴェレスの死の翌日、ロサンゼルス郡検死官は、彼女の死を廻る状況を調査するため死因審問を開くよう要請した。12月16日、検死官はヴェレスが遺書を書いて自殺を図ったと結論付け、要請を取り下げた。12月22日、葬儀がロサンゼルスのフォレスト・ローン・メモリアル・パークの霊安室で執り行われた。元夫のジョニー・ワイズミュラーや俳優のギルバート・ローランドが棺を担ぐ人々に加わった。葬儀の後、ヴェレスの遺体は2回目の葬儀が12月27日に行われるメキシコシティーへと電車で送られた。その後ヴェレスはパンテオン・シビル・デ・ドロレス墓地に埋葬された。
Title: ルーペ・ヴェレス (Lupe Vélez)
Section: 死去
Subsection: 替玉説と都市伝説

ヴェレスが私生児を産む恥を避けるために自殺したという検死官の結論にもかかわらず、一部の著作家は公認の報告書が全て真実というわけでは無いと推理した。「From Bananas to Buttocks: The Latina Body in Popular Film and Culture」という書籍でローサ＝リンダ・フレゴソは、ヴェレスは現代の道徳的慣例への抵抗で知られており、彼女が私生児を産む事を受け入れられなかったとは考え難いと書いた。フレゴソはヴェレスが人生最後の年に最大の熱狂と落ち込みの徴候を示したと考えている。続けてヴェレスの死が双極性障害のような精神病を放置した結果という可能性があると推測する。ジャーナリストのロバート・スレイツァー（後にマリリン・モンローと密かに結婚していたと主張）はヴェレスの死の2、3週前に、彼女の家で面談したと明言し、彼女はゲイリー・クーパー（当時クーパーは名士ヴェロニカ・"ロッキー"・バルフと結婚していた）の子供を身籠っていると彼に打ち明けたと言う。スレイツァーによると、クーパーは子供の父親がハラルド・ラモンドだと信じ込み、子供の認知を拒んだとヴェレスは語った。ヴェレスの死後、スレイツァーはクーパーにこの件について質問し、クーパーが父親であった可能性があると確認したと言う。スレイツァーは更にクララ・ボウ（1920年代にクーパーと交際していた）とも面談したと主張、ボウによればヴェレスの死の直前クーパーがボウに電話をかけ、ヴェレスを妊娠させたハラルド・ラモンドを殺してやりたいと叫んだ事を明かした。スレイツァーは、ボウはラモンドがヴェレスの子供の善き父親になるとは決して思っておらず、クーパーの評判を落とさないためにラモンドと結婚しようとしているのだと確信していた、と自分に語ったと断言した。伝記作家ミシェル・ヴォーゲルは、クーパーが父であったとしたら彼の不認知と1人で子供を育てなければならないという思いはヴェレスを「気が違った」ようにしたかも知れないと推測した。ヴェレスの死はケネス・アンガーが1959年に著した書籍『ハリウッド・バビロン』で取り上げられた。アンガーが語る物語においては、ヴェレスはサテンのベッドの上で美しい自殺のシーンを演じる予定であったが、服用したセコナールが昨晩に食べた「メキシコの香辛料を効かせた最後の晩餐」と相性が悪かった。その結果ヴェレスは気分が非常に悪くなり、予定通りにベッドで死ぬ代わりに酩酊状態で洗面所の方へ嘔吐しながらよろめきつつ向かい、バスルームのタイルで足を滑らせオニキス製のトイレに突っ込んでそのまま溺れ死んだ。メイドのファニータが翌朝女主人を発見したとアンガーは主張した（秘書のビューロ・キンダーは洗面所やトイレに頭を突っ込んだ状態で無く、ベッドの上で雇い主の遺体を発見した）。アンガーの見解は報道や公的な判決を真っ向から否定しているにもかかわらず、ちょっとした都市伝説となり何度も事実として繰り返し語られた。ヴェレスの伝記作者ミシェル・ヴォーゲルは、ヴェレスが「洗面所の方へよろめきながら行った」と言うが、大量のセコナールを服用した後にベッドから出て行くことさえ「実質的に不可能だった」と指摘した。セコナールは小量でも効き目が早い事で有名であり、ヴェレスの死は一瞬であったと推測される。死亡診断書は死因として「セコナールの摂取」による「セコナール中毒」を挙げており溺死では無い。更にヴェレスが吐いたことを示す証拠も無かった。そして2012年に出版された書籍で、長年警察署内で行方不明になっていたヴェレスの鮮明な自殺現場写真が掲載されたが、その写真を見ると彼女は大きな花のコサージュの付いた美しいロングワンピースを着用し、大きな衣服の乱れも無く仰向けで足を揃えて眠るが如く穏やかな表情で床の上に横たわっているのが分かる。そして顔面はグラビア撮影時のような完璧なメイクを施し、まるで映画のワンシーンを切り取ったのと勘違いするほど美しい死顔であった事から考察すると、彼女の死因は明らかに溺死ではない事が分かる。
Title: ルーペ・ヴェレス (Lupe Vélez)
Section: 記念

映画界への貢献により、ハリウッド大通り6927のハリウッド・ウォーク・オブ・フェームにルーペ・ヴェレスの星型プレートがある。
Title: ルーペ・ヴェレス (Lupe Vélez)
Section: 大衆文化における言及
Subsection: 書籍

ロバート・ストーンの小説「Children of Light」で、問題を抱えた女優が入水自殺に言及し「水に潜るルーペ・ヴェレス」のように実行する。マイケル・シェイボンの小説「カヴァリエ&クレイの驚くべき冒険」とシェイボンの同名小説を原作とする2000年の映画『ワンダー・ボーイズ』でヴェレスについて触れられている。
Title: ルーペ・ヴェレス (Lupe Vélez)
Section: 大衆文化における言及
Subsection: 映画・テレビ

1949年、ロサンゼルスデイリーニューズは、ヴェレスの伝記映画の主演にプエルトリコのダンサーマルキータ・リヴェラが選ばれたと報じた。しかし当時のヴェレスの自殺を巡る論争のため映画が製作される事は無かった。キューバのルンベーラ、アマリア・アギラールもヴェレス映画主演の交渉中であったが、ハリウッドで活動しない事を決めメキシコに戻った。アンディ・ウォーホルが監督し、イーディ・セジウィックがヴェレス役で主演したアンダーグラウンド映画『Lupe』（1965年）はヴェレスが死んだ夜をベースにしている。セジウィック（ウォーホル映画には最後の出演となった）が「美しい自殺」を計画しながら、便器で溺れ死ぬという結末に終わる。2009年8月、短編映画『Forever Lupe』がシアトル・ラティーノ・フィルム・ フェスティバルで初公開された。マルティン・キャバレロ監督によるヴェレスの人生に基づいた映画で、メキシコの女優マリエーリ・ロモがヴェレス役で主演した。2012年、メキシコの監督カルロス・カレラがメキシコ・アメリカ合作となるルーペ・ヴェレス伝記映画の準備を進めていると報じられた。メキシコの女優アナ・デ・ラ・レゲラがヴェレス役に選ばれた。2014年の映画『Return to Babylon』でキューバ系ベネズエラ人女優マリア・コンチータ・アロンゾがヴェレスを演じた。シットコム『そりゃないぜ!? フレイジャー』のパイロット版「全員集合!?」 (The Good Son) でフレイジャー・クレインの担当プロデューサー、ロズ・ドイルは「不死に対する最終的な試みをすることに決めた」と言ったルーペ・ヴェレスの物語を話し、フレイジャーの人生に対する見解を改善しようと試みる。ロズはヴェレスの自殺の例の都市伝説を語り、「我々が計画したように物事は進まないにしても、それらは何とかして解決出来る」とフレイジャーに気付かせる。フレイジャーが「ルーペはどうやって解決したんだ?」と尋ねると、ロズは「彼女が望んだ事は記憶され続ける事だった」と言った。「貴方はこの物語を忘れられる?」ザ・シンプソンズの1997年のエピソード「ホーマーのバート改造計画」 (Homer's Phobia) でゲストスターのジョン・ウォーターズはホーマーを除くシンプソン一家を連れて、スプリングフィールドの商店街にドライブに出掛けた。ドライブ中、彼はヴェレスが溺れたトイレを買った（と彼が言い張る）店を指し示した。
Title: ジョルジュ・ブラック (Georges Braque)
Section: abstract

ジョルジュ・ブラック（Georges Braque, 1882年5月13日 - 1963年8月31日）は、フランスの画家である。パブロ・ピカソと共にキュビスムの創始者のひとり。ピカソよりも画家としてのキャリアでは劣ったが、絵画における発明の才はピカソも一目を置いた。第一次世界大戦を挟んで画風は一変するが、生涯に渡って絵を書き続けた画家である。
Title: ジョルジュ・ブラック (Georges Braque)
Section: 生涯

セーヌ川沿いの町アルジャントゥイユで生まれル・アーヴルで育った。少年時代は家業のペンキ屋・装飾画家の見習いをしながら、1897年頃から1899年までル・アーヴルのエコール・デ・ボザールで夜に絵を学んだ。1900年にパリに出て、モンマルトル界隈のトロワ・フレール通りやルピック通り周辺に居住した。兵役についた後の1902年（22歳）から美術学校に通う。初期の頃はアンリ・マティスの影響を受け、野獣派に近い作品を制作していた。1903年、美術アカデミーに入り、1904年まで、そこで絵を描いた。この時期、マリー・ローランサンやフランシス・ピカビアと知り合っている。1907年、サロン・ドートンヌでセザンヌの記念回顧展を訪れ、また同じ年の11月には詩人ギヨーム・アポリネールと共にピカソのアトリエを訪れ『アヴィニョンの娘たち』を見たことで衝撃を受ける。偶然ではあるが、ブラックはセザンヌとピカソの絵画にほぼ同時に影響を受けることとなった。以降しばらくの間、レスタックとパリを往復しながら絵画制作に取り組んだ。1908年、セザンヌ的な風景画をブラックは数点残した。しかし、セザンヌに影響されたとは言えその作品はセザンヌとはまったく異なるものである。後にマティスに「小さなキューブ」と評される『レスタックの家々』や、ブラック最初のキュビスム的作品と言われる『家と木』（Maisons et arbre）もこの年に製作された。この時期の絵画（風景画）で非常に興味深いのは、セザンヌ的な構図ながらキュビスム的である、ということである。『家と木』を例にとれば、セザンヌの風景画のように遠近のダイナミズムの強調のためか手前に木を配しているが、家自体は単純な立方体（キューブ）で表現されているのである。ピカソがアフリカ芸術への取り組みからキュビスムへ発展したと言われているのに対し、ブラックはセザンヌへの取り組みからキュビスムへ発展したのである。これは後にキュビスム絵画を展開するにあたって大きな意味を持つこととなり、留意すべき点である。そして1909年の冬から春にかけて、ピカソとブラックは初めての共同作業を始めることになる。1909年、ブラックはパリで2点の作品をサロンへ出品した。このとき初めてキュビスム的絵画が大衆へ曝されることとなり、大きな噂となる。実はブラックやピカソの絵は、これよりも少し前から公の場にはあまり出ていなかった。なぜなら、ドイツ人画商ダニエル＝ヘンリー・カーンワイラーが彼らの作品をコントロールしていたからである。彼は急進的な画家をいち早く抱えこみ、彼らの作品を自身の画廊に展示していた。サロンへの出品を止めるよう諭しながら、安定的な報酬を画家たちに約束したのである。そのためブラックやピカソらをギャラリー・キュビスト、その他の追従的なキュビストたち（ロベール・ドローネー、アルベール・グレーズ、フェルナン・レジェ、ジャン・メッツァンジェ、アンリ・ル・フォーコニエら）をサロン・キュビストと区別する場合もある。前衛芸術を擁護した詩人アポリネールがその垣根を越えたキュビスト同士の交流を促進させたため、その後キュビスムという芸術が広く認知されるようになっていった。それまで遠近法を用いたアカデミックな芸術に慣れ親しんでいた大衆たちは、突然の新しい芸術に熱狂した。しかし、それが必ずしも歓迎されたわけではなく、レジェやドローネーらがサロンへ出品して世間の関心を集めて大騒ぎされてしまうと、それが影響してかブラックやピカソはますます秘密主義になっていってしまったのである。だが彼らサロン・キュビストたちのお陰でキュビスムが（良い意味でも悪い意味でも）名声を得ていったことは指摘しておかなくてはならない。作品をしばらくパリに飾らなかったこの間、カーンワイラーは海外で彼らの作品が展示されるように計らっていた。そのお陰でモスクワやニューヨーク、ミュンヘンなどで彼らの作品が展示された。このことが世界的にキュビスムを知らしめることとなった。その頃、色彩を抑えたやや難解な分析的なキュビスムの作品が製作されていた。ブラックもピカソも1911年前後、作品に（断片的ではあったが）文字を挿入することがしばしばあった。対象となる静物に新聞を用い、そこから文字を抽出して作品の中に配したのである。明確で現実的な「文字」を挿入・参照することによって、ある意味では難解な作品を抽象画ではなく地に足がついた現実的な具象画であることを主張したとも言えるし、また逆に挿入された現実的要素（断片的な「文字」）が難解さと相まってより抽象画のように見せもした。また1911年から、ブラックは葡萄の房やバイオリンが登場する作品を多数製作した。それから翌年の1912年頃から、ブラックはカンバスの一部に丁寧に木目を描いたり、絵具に砂を混ぜるなど、後のコラージュやパピエ・コレに通ずる作品を製作した。そして最初のパピエ・コレの作品『果物皿とグラス』を製作する。戦争（第一次世界大戦）の兆しが強くなってきた1914年の前半は、ブラックはピカソとパリで作品を製作していた。しかし第一次世界大戦が勃発しブラックが出征してしまうと、長らく続いたピカソとの共同作業は途絶えてしまう。もちろん出征から帰国しても、ドイツ人であったカーンワイラーからの援助はまったくなくなってしまった（彼は国外へ逃げて逮捕を免れた）。しかし1917年、ブラックは製作を再開する。軍属でもあった画商レオンス・ローザンベールと契約（グリスによる紹介）したのである。その後の1919年にブラックはローザンベールの画廊で個展を開いた。ブラックは既に大戦以前のキュビスム絵画とは決別していた。1920年代に入ると、サロンが復活した。その頃からブラックは落ち着いた静物画を多数製作している。 1918年から1942年までの間、特に小型円形テーブルの連作で幾何学的な絵画から色彩豊かなスタイルへ進展していった。楽譜や書籍の挿絵も手がけ、1930〜40年前後は黒や灰色、茶色を主体とした静物画を手がけた。1963年8月31日、ブラックはパリで死去した。
Title: ジョルジュ・ブラック (Georges Braque)
Section: 親交のあった画家

パブロ・ピカソアンリ・マティスオトン・フリエスマリー・ローランサンフランシス・ピカビアアンドレ・ドランファン・グリス平賀亀祐
Title: ジョルジュ・ブラック (Georges Braque)
Section: 作品

『レスタックの風景』1908年バーゼル美術館蔵『ポルトガル人』1911年バーゼル美術館蔵『家と木』1907-1908年リール近代美術館蔵『ラム酒のビン』1918年長島美術館蔵『果物とナイフ』1935年長島美術館蔵『裸婦』1925年大原美術館蔵『マンドリン』1912年DIC川村記念美術館蔵『水浴する女』1926年DIC川村記念美術館蔵『梨』1924年ブリヂストン美術館蔵『果物皿とグラス』1912年個人蔵『ルーブル美術館天井画』ルーブル美術館『桃と洋梨と葡萄のある静物』 ボストン美術館
Title: ジョルジュ・ブラック (Georges Braque)
Section: 著書

『昼と夜 ジョルジュ・ブラックの手帖』藤田博史訳青土社1993
Title: ジョルジュ・ブラック (Georges Braque)
Section: 日本で出ている画集

『ジォルジュ・ブラック』読売新聞社 1953『ファブリ世界名画集ジョルジュ・ブラック』大岡信解説 平凡社 1970『現代世界美術全集ブラック・レジェ』瀬木慎一解説 集英社 1972『世界の名画ブラックとキュビスム』野間宏,八重樫春樹,高階秀爾著 中央公論社 1973『新潮美術文庫ブラック』解説: 串田孫一 新潮社 1975『世界美術全集ブラック・レジェ』近藤芳美,宮島久雄執筆 小学館 1978『Braque』 Raymond Cogniat 解説 山梨俊夫訳美術出版社1980『世界版画美術全集 第7巻マティス・ブラック フランスのエスプリ』岡田隆彦,本江邦夫編著 講談社 1981『現代美術の巨匠 ジョルジュ ブラック』セルジュ・フォーシュロー 佐和瑛子訳 美術出版社, 1990
Title: ジョルジュ・ブラック (Georges Braque)
Section: 書籍

ジャン・ポーラン『ブラック 様式と独創』宗左近,柴田道子訳 美術公論社 1980年ベルナール・ジュルシェ『ジョルジュ・ブラック 絵画の探求から探求の絵画へ』北山研二訳未知谷2009年
Title: ゼロ・モステル (Zero Mostel)
Section: abstract

ゼロ・モステル（Zero Mostel,  1915年2月28日 - 1977年9月8日）は、アメリカ合衆国のコメディアン、俳優である。
Title: ゼロ・モステル (Zero Mostel)
Section: 来歴

1915年、ニューヨークブルックリン区に生まれる。ユダヤ系アメリカ人の家庭だった。もともとの本名は「サミュエル・ジョエル・モステル」というものだったが、ナイトクラブで活動する際の芸名で「ゼロ」とエージェントに命名された。父親が農場を購入したことで、幼少期にコネチカット州へ移り住むが生活は苦しく、その後一家は再びニューヨークへ戻っている。ニューヨークへ戻った後も一家の生活は金銭的に苦しいものだったが、そんな生活の中でモステル自身はユーモアのセンスを築き上げていった。学校での成績も優秀で、高校卒業後はニューヨーク市立大学シティカレッジへ進学。美術を専攻して1935年に同カレッジを卒業した。その後はそれまで培ったコメディセンスを活かし、マンハッタンのナイトクラブなどでコメディアンとしてのキャリアをスタートさせ、徐々に人気を博していった。そのうち露出の幅も広げ、1943年に『Du Barry Was a Lady』で映画デビュー。1950年代に入ると、ショービジネスでのキャリアを本格化させ、1967年に出演したメル・ブルックス監督の『プロデューサーズ』ではジーン・ワイルダーと主役を演じ、高い評価を得た。1969年に製作され1976年に公開されたコメディ映画『サムライ・コップ ～おとぼけクン～』では、フランキー堺、岸恵子らとも共演している。また舞台における活動も高く評価されており、様々な演目へ出演した。その演技力は高い評価を受け1961年に『Rhinocéros』へ出演した際にはトニー賞 演劇主演男優賞、1965年の『屋根の上のバイオリン弾き』ではトニー賞 ミュージカル主演男優賞をそれぞれ受賞しており、それ以外ではオビー賞も受賞している。
Title: ゼロ・モステル (Zero Mostel)
Section: 来歴
Subsection: 私生活

これまで2度の結婚歴があり、1939年に最初の妻Clara Sverdと結婚したが、1944年に離婚。2度目の妻Kathryn Harkinとは1944年に結婚し、二児の父親にもなり、モステルが死去する1977年まで夫婦生活が続いた。
Title: ゼロ・モステル (Zero Mostel)
Section: 来歴
Subsection: 死去

1977年に急激な絶食ダイエットを行ったことが原因で、フィラデルフィアで行われていた舞台稽古の最中に衣裳部屋で倒れ、そのまま病院へ搬送された。その後容態は一時安定したが、4ヵ月後に大動脈瘤で死去。62歳だった。
Title: ゼロ・モステル (Zero Mostel)
Section: 出演作品
Subsection: 映画

Du Barry Was a Lady (1943)暗黒の恐怖 Panic in the Streets (1950)脅迫者 The Enforcer (1951)Sirocco (1951)Mr. Belvedere Rings the Bell (1951)The Guy Who Came Back (1951)The Model and the Marriage Broker (1951)ゼロ・モステル Zero Mostel (1959) ※テレビ映画The World of Sholom Aleichem (1959) ※テレビ映画ローマで起った奇妙な出来事 A Funny Thing Happened on the Way to the Forum (1966)プロデューサーズ The Producers (1967)Monsieur Lecoq (1967)キャサリン大帝 Great Catherine (1968)空かける強盗団 The Great Bank Robbery (1969)さまよえる天使 The Angel Levine (1970)ホット・ロック The Hot Rock (1972)Saga of Sonora (1973) ※テレビ映画Marco (1973)Rhinoceros (1974)Once Upon a Scoundrel (1974)Foreplay (1975)怒りの凶弾 Journey Into Fear (1975)サムライ・コップ ～おとぼけクン～ Mastermind (1976)ウディ・アレンのザ・フロント The Front (1976)The Little Drummer Boy Book II (1976)ウォーターシップダウンのうさぎたち Watership Down (1978) ※声の出演
Title: ゼロ・モステル (Zero Mostel)
Section: 出演作品
Subsection: テレビドラマ

The Ford Theatre Hour (1949)Play of the Week (1959, 1961)The Electric Company (1972 - 1977)
Title: ヒル・ハーパー (Hill Harper)
Section: abstract

ヒル・ハーパー（Hill Harper, 1966年5月17日 - ）は、アメリカ合衆国アイオワ州出身の俳優。
Title: ロベルト・デュラン (Roberto Durán)
Section: abstract

ロベルト・デュラン・サマニエゴ（Roberto Durán Samaniego 、1951年6月16日 - ）は、パナマのプロボクサー。元WBA世界ライト級王者。元WBC世界ライト級王者。元WBC世界ウェルター級王者。元WBA世界ジュニアミドル級王者。元WBC世界ミドル級王者。世界4階級制覇王者。ニックネームは強打を意味した「石の拳（コブシ） Manos De Piedra, Hands of Stone 」。娘のイリシェル・デュランもプロボクサー。
Title: ロベルト・デュラン (Roberto Durán)
Section: 来歴

1951年6月16日、エンチョリーヨのスラム街で生まれた。1968年、16歳でプロデビュー以来、連戦連勝を続け、その中には後のフェザー級王者エルネスト・マルセルや、世界スーパーフェザー級王座を6度防衛した小林弘をKOで下す試合などが含まれている。1972年6月26日、無敗のままWBA世界ライト級王者ケン・ブキャナンに挑戦。デュランは初回からダウンを奪うなどして終始攻勢。そして13回、ボディブローでKO勝ちを収めた。ブキャナン側からローブローであると抗議の声が上がったがデュランが新王者となった。世界王座に就いてからのデュランは更に強さを発揮した。「石の拳（こぶし）」と形容されたワイルドな強打で、後のWBC世界王者ガッツ石松、タフで鳴らしたレイ・ランプキン等の実力者を相手に、「10連続KOを含む11度の防衛」を達成。その間もノンタイトル戦も頻繁にこなした。1978年1月21日、デュランに初黒星を与えたエステバン・デ・ヘススとWBA&WBC王座統一戦を行い12回TKO勝ちで12度目の防衛を達成。WBC世界ライト級王座獲得。同時期にフェザー級、ジュニアライト級で世界王座に君臨したアレクシス・アルゲリョや、ジュニアウェルター級世界王者として無敵を誇ったアントニオ・セルバンテスとの対戦は、何度も噂に上ったが実現しなかった。ライト級タイトルを返上したデュランは、8試合のノンタイトル戦を挟んだ後の1980年6月20日、2階級上のWBC世界ウェルター級王者シュガー・レイ・レナードに挑戦する。レナードのスピードが勝ると予想されていたが、デュランは天性のボクシングセンスを発揮。2回に右クロスを決めてレナードをぐらつかせ、その後もロープに詰めて接近戦を挑む。レナードの速いパンチにも機敏に反応した。僅差ながら予想外の判定勝ちを収めて2階級制覇を達成する。この勝利に母国パナマは大熱狂。時の大統領が仕向けた大統領専用機で帰国すると、この日を「デュランの日」という祝日に制定される騒ぎとなった。（その後、廃止されている）しかし、5か月後の11月25日の再戦では徹底的なヒット・アンド・アウェイ戦法を取るレナードにフラストレーションが溜まり、8回に腹痛を訴えて「試合放棄同然のTKO負け」をした。この試合に対してルイジアナ・ボクシング・コミッションは「不満足な試合内容」を理由に7500ドルの支払いを命じた。ファイトマネー1000万ドルの支払い差し止めも求められたが、プロモーターは支払い済みと語った。このとき放った言葉と共に「ノー・マス（もうたくさんだ）」事件として有名になる。また、この試合をきっかけにデュランのボクシング人生は波乱を迎えた。1982年1月30日、ウィルフレド・ベニテスのWBC世界ジュニアミドル級タイトルに挑むも判定負け。9月4日のノンタイトル戦でも、格下と見られていたカークランド・ラインにも判定で敗れた。1983年6月16日、デビー・ムーアの持つWBA世界ジュニアミドル級タイトルに挑んだ時もデュラン不利と見られていた。しかし、デュランは初回から試合のペースを握る。ムーアのパンチを外し、ボディを執拗に攻めた。7回に疲れの見えるムーアに右クロスでダウンを奪うと、続く8回には容赦ない追撃を加えた。劇的なTKO勝ちで史上7人目の3階級制覇を果たすと共に、完全復活をアピールした。この時期、ヘビー級は安定とも退屈とも揶揄されるラリー・ホームズが王者にあり、人々は飽いていた。ボブ・アラムはミドル級で一番強いのは誰か、というサバイバルゲームで1980年代を熱狂させることになる。三階級制覇で勢いに乗るデュランは同年11月10日、3団体統一世界ミドル級王者マービン・ハグラーに挑む。それまでの防衛戦を全てKOで飾っていたハグラーだけに無謀な挑戦と思われたが、右を好打するなど互角の戦いを演じる。しかし、14回以降スタミナをロス。ハグラーの的確なパンチを浴び、判定にもつれ込んだものの3-0で敗れた。1984年6月15日、WBC世界ジュニアミドル級王者トーマス・ハーンズと対戦。しかし、ハーンズの長いリーチとスピード、パワーで圧倒される。デュランは初回にいきなり2度のダウンを奪われ、続く「2回」、右クロスをもらい「失神KO負け」を喫した。その余りにも豪快な倒されっぷりに人々はこの試合を後に「ラスベガス恐怖の一撃」と名づけた。なお、この試合は当初、WBAの同級王者であるデュランとWBC王者であるハーンズとの統一戦として行われる予定であったが、当時WBAは15ラウンド制、WBCは12ラウンド制で試合が行われていたため、ラウンド制がネックとなり両団体との交渉がまとまらず、WBAはタイトルマッチとして認めず、逆に試合を強行した場合、王座を剥奪するという警告を出す事態となったが、試合は強行され、デュランはリングに上がった瞬間にWBA王座を剥奪されている。無冠となってからも試合を重ね、1989年2月24日、WBC世界ミドル級王者アイラン・バークレーに挑む。バークレーは、トーマス・ハーンズを番狂わせの3回TKOでタイトル獲得したタフなファイターであった。しかし、自分より若くパワーのあるバークレーのパンチを天性の防御勘で外しきり、11回にはワンツーでダウンを奪う。判定は割れたが2人のジャッジはデュランを支持。若い頃とは一味違う技巧派の面を発揮し、4階級目のタイトルを獲得した。ちなみに、デュランはライト級王者になる前はスーパーフェザー級で世界1位にランキングされていた。また、ライト級王者になってからのノンタイトル戦では、1階級上のスーパーライト級世界ランカーとも頻繁にグローブを交えたが、1972年11月17日に行われたエステバン・デ・ヘスス戦以外負けることはなかった。バークレー戦を最後に世界タイトルとは無縁となった。1989年12月7日、シュガー・レイ・レナードとの3度目の対戦（WBC世界スーパーミドル級タイトルマッチ）では判定負け。しかし、その後もヘクター・カマチョ（二度戦ってともに判定負け）やビニー・パジェンサ（2戦してともに判定負け）といった元世界王者、中堅どころの選手と戦い続けた。1998年8月28日には47歳にしてウィリアム・ジョッピーの持つWBA世界ミドル級タイトルに挑戦するも、棄権による3回TKO負けを喫した。その後もリングに上がり続けたが、交通事故で重傷を負い、2002年7月21日、パナマシティで現役引退を発表した。最後の試合は2001年7月14日のヘクター・カマチョ戦（12R判定負け）であった。1992年4月19日に、東京体育館での藤原組の旗揚げ一周年記念興行で船木誠勝と異種格闘技戦を行った。2ラウンドにはボディブローで船木からダウンを奪うも、3ラウンドで船木に捕まり腕固めで敗れた。ルールは変則的で、素手の船木は顔面パンチ、グラウンドでの打撃が禁止され、グラウンド状態は10秒でブレイクになり、なおかつデュランの攻撃はほとんど許されるという、デュランに大幅に譲歩したルールであった。デュランは試合後の記者会見で 「やっぱり、一年間練習をしないで、3週間で仕上げたのには無理があったね」 と自ら準備不足を告白し、Tシャツで戦ったことについては 「練習ではいつも着ているし、習慣になっているからね。掴まれたときにシャツを着ていたほうがいいと思ったが、暑かった」 と語った。引退後は、6,000万ドルともいわれるファイトマネーを散財してほとんど手元にないという。
Title: ロベルト・デュラン (Roberto Durán)
Section: 略歴

1968年、プロデビュー。1971年10月、パナマでのノンタイトル戦で元世界王者、小林弘に7回KO勝ち（小林はこの試合を最後に引退）。1972年、ケン・ブキャナンを13回KOに下し、WBA世界ライト級タイトル獲得（29戦全勝）。1972年、エステバン・デ・ヘススとのノンタイトル戦で10回判定負け。32戦目で初黒星。1973年9月、パナマでガッツ石松に10回TKO勝利。3度目の防衛に成功。1974年3月、初黒星を喫したエステバン・デ・ヘススとの4度目の防衛戦では、11回KO勝ちで雪辱を果たした。1974年12月、パナマで日本ライト級王者、高山将孝を1回KOで下し、5度目の防衛に成功。1978年、WBC王者、エステバン・デ・ヘススを12回TKOに下し、ライト級タイトル統一。WBAは12度目の防衛。1980年、シュガー・レイ・レナードを15回判定で下し、WBC世界ウェルター級タイトル獲得（2階級制覇）。しかし、5か月後の再戦で試合放棄による8回TKO負け。1983年6月、デビー・ムーアを8回TKOに下し、WBA世界ジュニアミドル級タイトル獲得（3階級制覇）。1983年11月、マービン・ハグラーの持つ3団体統一世界ミドル級タイトルに挑むも15回判定負け。1984年、WBC世界スーパーウェルター級王者トーマス・ハーンズに挑むも一方的な内容で2回TKO負け。1989年2月、アイラン・バークレーを12回判定で下し、WBC世界ミドル級タイトル獲得（4階級制覇）。1989年12月、WBC世界スーパーミドル級王者、シュガー・レイ・レナードに挑戦し、12回判定負け。1992年、日本・東京体育館で船木誠勝と異種格闘技戦。1997年、元WBA世界ミドル級王者、ホルヘ・カストロと2度戦い1勝1敗。1998年、47歳でWBA世界ミドル級王者ウィリアム・ジョッピーに挑戦するが3回TKO負け。2001年、ヘクター・カマチョに12回判定負け。2002年7月21日、パナマシティで現役引退を発表した。2006年12月7日、アメリカニューヨーク州カナストータにある「国際ボクシング名誉の殿堂博物館（IBHOF）」に殿堂入りした。2007年6月、「国際ボクシング名誉の殿堂博物館（IBHOF）」のセレモニーに、同じく殿堂入りが決まったリカルド・ロペス、パーネル・ウィテカー、ホセ・スレイマンWBC会長らと共に出席した。
Title: トマス・タリス (Thomas Tallis)
Section: abstract

トマス・タリス（Thomas Tallis, 1505年頃 - 1585年11月23日）は、16世紀イングランド王国の作曲家、オルガン奏者。
Title: トマス・タリス (Thomas Tallis)
Section: 略歴

青年期にはロンドンの教会やウォルサム・アビー修道院（1536年頃 - 1540年）のオルガン奏者をつとめ、カンタベリー大聖堂での職を経た後、1542年より王室礼拝堂のオルガン奏者となった。1572年からは弟子のウィリアム・バードも王室礼拝堂に着任し、同僚として共に働いた。タリスの仕えた国王は、テューダー朝のヘンリー8世、エドワード6世、メアリー1世とエリザベス1世である。カトリックとプロテスタントが激しく対立する宗教改革の時代に生きたため、ラテン語および英語による作品が残されている。残された作品の数は少ないが、素朴で美しく慎ましい感情が表現されている。タリス自身はカトリックであったが、プロテスタント向けの英語の詞で作曲されている。1575年にタリスとバードは、エリザベス女王から五線紙に音楽を印刷するための許可を得た。タリスはまた、エリザベス女王によって年30ポンド相当の収入が得られる土地を与えられた。
Title: トマス・タリス (Thomas Tallis)
Section: 作風

この時期のオルガンはショート・オクターブもまだ用いられていた時代なので、器楽作品から地味で目立たない印象を与えることが多い。しかし、タリスが名声を決定的にしたのは「40声のモテット『我、汝の他に望みなし』」のような過剰多声楽曲である。和声的には単純でも、聴取の限界を超えた声部が幾重にも重なり、他にありえない荘厳さを生み出す。後半、バス声部の完全四度進行の反復が宗教的な瞬間の創出に成功しており、数度のゲネラルパウゼで聴神経が一挙に引き締まる。この時代には当然和声理論は確立しておらず、同時代のイタリアのルネサンス音楽よりも簡素な対位法の下で自由に旋法内の音を選べたがゆえの表現であった。1567年に書かれた「大主教パーカーのための詩編曲」の第3曲の旋律は、後にヴォーン・ウィリアムズが「トマス・タリスの主題による幻想曲」に用いたため、特に有名になった。また、この第9曲は「タリスのカノン」という別名を持っている。
Title: トマス・タリス (Thomas Tallis)
Section: 受容

イギリスを代表するルネサンス音楽声楽アンサンブルであるタリス・スコラーズの名は、タリスに由来する。米ドラマ『THE TUDORS〜背徳の王冠〜』に登場するが、ここでは同性愛者として描かれている。
Title: トマス・タリス (Thomas Tallis)
Section: 録音

Tallis - If ye love me
Title: トマス・タリス (Thomas Tallis)
Section: 主要作品

「エレミアの哀歌」 The Lamentations of Jeremiah「4声のためのミサ曲」 Mass for Four Voices「40声のモテット『我、汝の他に望みなし』」Spem in aliumモテット「主よ、我が罪を消したまえ」 Absterge Domineミサ曲「めでたし清らかな乙女」 Missa Salve intemerata「大主教パーカーのための詩編曲」 Archbishop Parker's Metrical Psalter
Title: マーガレット・ブラウン (Margaret Brown)
Section: abstract

マーガレット・ブラウン（Margaret Brown 、旧姓 トビン（Tobin）、1867年7月18日 - 1932年10月26日）は、アメリカのソーシャライト、フィランソロピスト、活動家。1912年のタイタニック号沈没事故の際、生存者捜索のため救命ボート6号を戻し、女性生存者の代表格として有名になった。死後、モリー・ブラウン、不沈のモリー・ブラウン（Unsinkable Molly Brown）の通称でよく知られるようになったが、生前にモリーと呼ばれることはなかった。友人からはマギーと呼ばれた。