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Title: マイケル・ポーター (Michael Porter)
Section: 著書
Subsection: 共著

Competition in the open economy: a model applied to Canada, with Richard E. Caves and A. Michael Spence, Harvard University Press, 1980.Upgrading New Zealand's competitive advantage, with Graham T. Crocombe, Michael J. Enright and Tony Caughey, Oxford University Press, 1991.Advantage Sweden, with Örjan Sölvell and Ivo Zander, Norstedts, 1991.The new challenge to America's prosperity: findings from the innovation index, with Scott Stern, Council on Competitiveness, 1999.Can Japan compete?, with Hirotaka Takeuchi and Mariko Sakakibara, Macmillan, 2000.『日本の競争戦略』、ダイヤモンド社, 2000The global competitiveness report 2004-2005: results of the executive opinion survey 2004, Palgrave Macmillan, 2005.『国の競争力』、鈴木立哉・渡部典子・上坂伸一訳、ファーストプレス, 2006Redefining health care: creating value-based competition on results, with Elizabeth Olmsted Teisberg, Harvard Business School Press, 2006.『医療戦略の本質――価値を向上させる競争』、山本雄士訳、日経BP社, 2009
Title: マイケル・ポーター (Michael Porter)
Section: 著書
Subsection: 編著

Competition in global industries, Harvard Business School Press, 1986.『グローバル企業の競争戦略』、土岐坤・中辻萬治・小野寺武夫訳、ダイヤモンド社, 1989Strategy: seeking and securing competitive advantage, co-edited with Cynthia A. Montgomery, Harvard Business School Press, 1991
Title: クリフ・ブレジンスキー (Cliff Bleszinski)
Section: abstract

クリフ・ブレジンスキー（Cliff Bleszinski, 1975年2月12日 - ）はアメリカ合衆国、マサチューセッツ州出身のゲーム・デザイナー。本名はクリフォード・マイケル・ブレジンスキー（Clifford Michael Bleszinski）。
Title: クリフ・ブレジンスキー (Cliff Bleszinski)
Section: 概要

長年、ノースカロライナ州のローリーにあるEpic Gamesのリード・デザイナーであり、『Gears of War』や『Unreal』などの人気ゲームソフトに係わっていた。2012年10月に退社。一時期、ビデオゲーム開発からの引退を表明していたが、後に撤回。2014年にBoss Key Productionsを設立しLawbreakers、Radical Heightsを開発した後、2018年5月14日にTwitterの自身のアカウントにて会社の閉鎖を宣言した。ファミリーネームがやや複雑なためか、周囲からはクリッフィー・ビー（Cliffy B）というニックネームで呼ばれている。クリフB、クリッフィービとも表記され、オフィシャル・ウェブサイトのアドレスにもなっている。レン・ワイズマンが監督する『Gears of War』の映画版では、総製作指揮として参加する予定。
Title: クリフ・ブレジンスキー (Cliff Bleszinski)
Section: 人物

少年時代についてあまり語られていないが、彼は「学校嫌い」だったらしく17歳のときにはエピックゲームズに入社したと述べている。非常に目立ちたがり屋であり、『Gears of War 2』の追加コンテンツ（日本語版では初期封入）では、ゲーム開始前にビデオレターで堂々と登場した。そのほか、『ギアーズ2』の発売近日にはアメリカのニュース番組に出演したりもしている（『ギアーズ2』の特典映像に、そのときの映像が収録されている）また、日本のゲームやアニメに興味があるようで、特に『ゼルダの伝説』などで知られる日本のゲームデザイナー宮本茂の作品に影響を受けたと公言している。更に『スーパーマリオ オデッセイ』など、任天堂のゲームでよく遊ぶようだ。また、彼の個室には『宇宙戦艦ヤマト』の大型模型や『トランスフォーマー』のフィギュア（なぜが日本語版の輸入品）が飾られている。その光景は『ギアーズ1』の特典映像に収録されたインタビューで確認できる。更には「選択肢の一つとして、日本のデベロッパーのコンサルタントになってもいい」と言うほど日本のゲームについても造詣が深い。
Title: クリフ・ブレジンスキー (Cliff Bleszinski)
Section: 『Gears of War』へのこだわり

彼はテレビゲーム以外にもエアガンを使ったサバイバルゲーム（ペイントボール）が好きらしく、よくアウトドアさながらに外で遊ぶという。このことは『Gears of War』の説明書でも本人が語っている。しかし、その後でテレビゲームをして彼は「キャラクターの動きに大きな違和感」を感じたのだという。映画や漫画などで見かける普通の銃撃戦は物陰などのカバー・ポジションに隠れて戦うが、テレビゲームの銃撃戦というのは『マトリックス』さながらに飛び跳ねたり、サイドステップで横滑りしながら銃を撃つなど、実際の銃撃戦ではあり得ない光景であった。そこでクリフは『Gears of War』に「カバー・ポジション」と呼ばれるシステムを採用した。これは文字通り物陰などに隠れる（カバーする）アクションであり、している間は敵の銃撃から身を隠せる上に周囲を簡単に見回すことが出来るというアドバンテージが得られる。というよりは、このゲームは「立ち止まっての銃撃」を基本としているので、敵と戦う際は必ずカバーをしなければ「蜂の巣」にされるのである。よって必然的に『Gears of War』の銃撃戦はスピーディーかつリアルなものとなった。『Gears of War』はこのカバー・ポジションとリアルなグラフィック、洗練されたデザインのおかげで開発側の予測を遥かに超えるメガヒットを記録した（ちなみにE3で公開された際はビル・ゲイツ本人から激励を受けた）。このゲームはオンライン対戦も大変好評で、当時王者だった『Halo 2』をも上回ったという。元々『Gears of war』（以下『ギアーズ』）はUnrealシリーズのひとつ『アンリアル・ウォーフェア』（Unreal Warfare）として開発されていたらしい。しかし、彼は気晴らしに遊んでいたナムコホームテック（バンダイナムコゲームス）のアクションゲーム『キル・スウィッチ』（Kill Switch）に大きなインパクトを受けた。上記にもあるようにゲームの銃撃戦に違和感を抱いていたクリフだが、このゲームではレインボーシックス ベガスやウィンバックのように『物陰に隠れる』などのカバー・アクションを採用しており、まさにシネマティックな光景を映し出していた。更に当時、『バイオハザード4』が大ブレイクしており、元々ファーストパーソン・シューティングゲームだった『ギアーズ』もこれの影響を受けサードパーソン・シューティングとなった。その『ギアーズ』の最大の象徴といえるのは、チェーンソーつきのランサー･アサルトライフルである。しかし、日本より暴力表現規制が明確にゾーニングされているアメリカとはいえ、『テキサス・チェーンソー』さながらに「人体を切断する」というのはかなり問題視されていたようである。そして一時期はその表現の問題からチェーンソーをやめて、一般的なグレネード･ランチャーやショットガン・ユニットをランサーの下に取り付けることも考えられた。しかし、ライフルとチェーンソウという誰も考え付かないようなシュールなコラボレーションをどうしても実現したかったらしく、苦労の末現在のランサーが誕生したのである。この件も『ギアーズ1』の特典映像からの出展である。
Title: クリフ・ブレジンスキー (Cliff Bleszinski)
Section: こぼれ話

『Unreal Tournament 2004』には「君はクリフBよりイカしてるぜ!」（You're almost as good as CliffyB!）という未使用のあざけりがあったらしい。クリフは一時期ハイスコア・リストのTOPになるほど『スーパーマリオブラザーズ』をやりこんでいた。北米のゲーム雑誌『Nintendo Power』のハイスコア特集に名前が残っている。『Gears of War』、『Gears of War 2』共に、説明書を開くとほぼ最初に彼のメッセージが掲載されている。『Gears of War』の参考にした映画は『プライベート・ライアン』、『バンド・オブ・ブラザーズ』、『エイリアン』など。Epic Games社内にある彼の部屋のネームプレートには『THE IDOLM@STER』の三浦あずさのシールが貼られている。ヴァルハラゲームスタジオの板垣伴信とは以前から深い親交がありお互いにノブ、クリフと呼び合う程の仲であり、板垣の『NINJA GAIDEN』の大ファンである。また板垣がヴァルハラゲームスタジオを独立して立ち上げた際にお祝いのメッセージも贈っている。また小島秀夫とも親交が厚い。
Title: デヴォン青木 (Devon Aoki)
Section: abstract

デヴォン青木（Devon Aoki、本名：Devon Edwenna Aoki、1982年8月10日 - ）は、アメリカ合衆国のファッションモデル、女優。身長165cm。
Title: デヴォン青木 (Devon Aoki)
Section: 来歴
Subsection: 生い立ち

ニューヨーク州ニューヨーク市で生まれ、カリフォルニア州で育ち、高校時代はロンドンで過ごした。父親が日本人（アメリカのレストランチェーン「BENIHANA」のオーナーだったロッキー青木）で母親がドイツ人とイギリス人のミックス（宝石デザイナーのPamela HILBURGER）。DJのスティーヴ・アオキは異母兄。
Title: デヴォン青木 (Devon Aoki)
Section: 来歴
Subsection: キャリア

13歳の時にモデルとして活動を始め、14歳の時にStorm Model Managementと契約。イヴ・サンローランやラルフ・ローレン、シャネルのショーに出演し、一躍スーパーモデルとなる。1998年に16歳でナオミ・キャンベルに代わってヴェルサーチのモデルとなった。その後女優に転向し、2003年に映画デビュー。2005年公開の『シン・シティ』では一言も話さない刺客を演じた。
Title: デヴォン青木 (Devon Aoki)
Section: 来歴
Subsection: プライベート

2011年1月、妊娠していることが報じられた。子供の父親は2010年夏に婚約した投資家のジェームズ・ベイリー(James Baily)。2011年6月、男児を出産。2012年にジェームズ・ベイリーと結婚し、同年11月には第2子妊娠中であることが明らかになった。
Title: デヴォン青木 (Devon Aoki)
Section: 主な出演作品
Subsection: ミュージック・ビデオ

デュラン・デュラン 「Electric Barbarella」プライマル・スクリーム 「Kowalski」エルトン・ジョン 「Something About the Way You Look Tonight」リュダクリス 「Act a Fool」The Killers 「BONES」（監督：ティム・バートン）ファーギー 「M.I.L.F.＄」(ミルフマネー)
Title: デヴォン青木 (Devon Aoki)
Section: 主な出演作品
Subsection: CM

JT「桃の天然水」資生堂「化粧惑星」リーバイス「Levi's Lady Style」
Title: ボフスラフ・マルティヌー (Bohuslav Martinů)
Section: abstract

ボフスラフ・マルティヌー（Bohuslav Martinů [ˈboɦuslaf ˈmarcɪnuː] ( 音声ファイル)、1890年12月8日 - 1959年8月28日）は、チェコ出身の作曲家。6曲の交響曲を始め、様々な楽器のための30曲近くもの協奏曲、11作のオペラをはじめ、あらゆる分野で作曲を行うなど大変な多作家であった。
Title: ボフスラフ・マルティヌー (Bohuslav Martinů)
Section: 呼称

日本語の仮名表記ではマルティヌーとマルチヌーの両方の表記が用いられている。この作曲家をチェコの作曲家であるとみなし、チェコ語の仮名転写規則に従って表記する場合、「マルチヌー」となる。一方、この作曲家の国際的な活躍を考慮し、チェコ語にこだわらない汎言語的な転写表記をしたものが「マルティヌー」であると言える。現在、音楽辞典等を含む音楽関係業界では「マルティヌー」の方が多くなっている。なお、2018年3月から日本マルチヌー協会はプラハに本拠を置く国際マルティヌー協会の日本支部に改組しており、協会名に「マルティヌー」の表記を用いている。
Title: ボフスラフ・マルティヌー (Bohuslav Martinů)
Section: 生涯
Subsection: チェコ時代

ボフスラフ・マルティヌーは、ブルノの北北西約60キロ、ボヘミアとモラヴィアの境界付近の小さな村ポリチカ（現在はチェコ共和国パルドゥビツェ州に属する）で靴屋を営む両親のもとに1890年12月8日に生まれた。両親は、この村の火災監視とヤコブ教会の教会堂の管理を任されており、教会の鐘楼塔に住んでいた。ボフスラフもこの塔の中で生まれ育った。両親は音楽家ではなかったが、父親はアマチュア劇団の熱心な団員であり、母親は読書や歌が好きで、民謡歌手でもあった靴職人を同居させてもいて、文化的な環境に恵まれてはいた。幼少期の彼は内向的な性格で塔の外へ出ることはほとんどなく、一日中本を読んで過ごしていた。7歳の時から近所の仕立屋にヴァイオリンの手ほどきを受けると、めきめきと腕を上げ、やがて地元の弦楽四重奏団でヴァイオリン奏者を務めるようになった。12歳の時には弦楽四重奏曲を作曲している。こうした才能に気づいた周囲の勧めや篤志家からの援助もありプラハ音楽院に入学した。しかし、彼はここでの授業に満足できず、学校の許可を得ずに素人の楽団に加わったりしたため「慢性的な怠慢」によって1910年に退学となっている。その後1912年からは故郷の小学校で教師を務めていたが、1917年に音楽院時代の友人スタニスラフ・ノヴァークの世話でチェコ・フィルハーモニー管弦楽団の第二ヴァイオリン奏者となった。1919年にはカンタータ『チェコ狂詩曲』でスメタナ賞を受賞し、作曲家としてのデビューを飾った。同じ年に国民劇場オーケストラの国外公演で行ったパリで印象派の音楽を知り、ルーセルのスコアに魅せられた彼は、その後、演奏活動の合間に図書館へ通い印象派の作品を研究した。1922年スークのマスタークラスに入り作曲を学ぶことになった時には「ドビュッシーのように」作曲したいと語った。翌1923年には奨学金を得て、念願のパリで学ぶこととなった。
Title: ボフスラフ・マルティヌー (Bohuslav Martinů)
Section: 生涯
Subsection: パリ時代

パリではルーセルに対位法を学び、フランス六人組やストラヴィンスキーなどの影響を強く受けた作品を作曲した。1929年、故郷ブルノの音楽院ヤン・クンツから作曲科の教授にと招聘を受けたが、これを断り、作曲に専念する。この頃から作風は擬古典的なものとなり、故郷の民謡などを題材にバロック風の作品を書くようになる。1931年、パリのカフェで知り合った縫製工シャルロットと結婚した。1938年ミュンヘン協定が締結された後は、二度と故郷に戻ることはなかった。1940年、彼の名がナチスのブラックリストに載ったことを知ったピエール・フルニエやルドルフ・フィルクスニーの勧めでパリを離れ、スイスの友人パウル・ザッハーやエルネスト・アンセルメの援助でアメリカに渡った。
Title: ボフスラフ・マルティヌー (Bohuslav Martinů)
Section: 生涯
Subsection: アメリカ時代

1941年、マルティヌーは、ナチスのヨーロッパ侵攻を避けてアメリカ合衆国へ渡った。彼の6曲の交響曲の内5曲がアメリカ合衆国滞在中に作曲されていることが示すように、アメリカに滞在した1940年代は彼の創作活動の頂点にあたる。1945年、チェコが解放されると、プラハ音楽院から作曲科教授の要請があった。マルティヌーはこれに同意を伝えたが、その後この話は立ち消えとなった。1946年に、セルゲイ・クーセヴィツキーから依頼され、バークシャー音楽センターの夏期講習の講師を務めることになった。この夏期講習の際、宿舎のバルコニーから転落して重傷を負い、1ヶ月以上の入院を余儀なくさせられ、退院後も頭痛、耳鳴り、難聴などの後遺症に悩まされた。この頃から作風は次第に軽いものに変わって行く。この頃まで彼は祖国に帰るつもりでいた。実際に1947年の交響曲第5番の初演に作曲家の代理で出席するためにプラハを訪れた夫人は、西ボヘミアの芸術家村に帰国後の住まいの下見に行ったりもしている。しかし、1948年のチェコスロバキア政変で共産党政権が誕生し、文化政策に理解を示していたヤン・マサリクが死亡したとの報を承け、帰国を断念し、プリンストン大学での作曲の客員教授に就任した。しかし望郷の念はやまず、この年の夏から数度ヨーロッパを訪問する機会があり、1953年にヨーロッパに移ることにした。
Title: ボフスラフ・マルティヌー (Bohuslav Martinů)
Section: 生涯
Subsection: 再びヨーロッパで

ヨーロッパに戻った後、最初はニースに住んだが、1956年からはローマのアメリカアカデミーで教鞭を執った。しかし住まいを構えることはせず、ホテルを転々として暮らしていた。様々な委嘱に応えて、数多くの作品を作曲した。1950年代の作品は創作第3期に分類され、新印象主義の色合いの濃い、その一方で形式の枠組みにとらわれない作風の作品を多く作曲している。1958年11月、胃の手術を受けるが、これはすでに手遅れとなった癌であった。1959年春までは小康状態を保つが、同年8月28日、スイスのバーゼル近郊のリースタルの病院で息を引き取った。遺体は彼の遺言により、ザッハーが所有する森の一隅に葬られた。1979年マルティヌーの遺灰は故国へ帰った。ティル劇場で行われた慰霊祭では、ヴァーツラフ・ノイマンの指揮、チェコ・フィルハーモニー管弦楽団の演奏で交響曲第6番とカンタータ『泉開き』が演奏された。その後、前年に亡くなった夫人の眠るポリチカの聖ミヒャエル墓地の墓に納められたが、その墓石には『泉開き』の一節から "Jsem doma" （「われ、故郷にあり」）と刻まれた。
Title: ボフスラフ・マルティヌー (Bohuslav Martinů)
Section: 主要作品

マルティヌーは、400作を残した大変に多作な作曲家で、その作品数は、20世紀の作曲家としてはヴィラ＝ロボスに次ぎ、ミヨー、タンスマンがかろうじてこれに並ぶ。創作は、自己の作風を模索するように様々な実験的書法を試た1930年代までの第1期、ほぼ1940年代と一致するアメリカ滞在時期が第2期で、彼の創作活動の頂点にあたる。そして、ヨーロッパに戻ってからが第3期で、新古典的あるいは新印象主義的とも言われる作風で形式の枠にとらわれない自由な作品を創作した。彼は、知人に頼まれると断れない性格だったといわれ、その作品の多くは委嘱作品であり、名技性を発露するための協奏曲が30曲近くも作曲されているのが際だっている。これに対し、20世紀の作曲家にとっては重要な分野である映画音楽は、創作第1期に5作を作曲しただけという点も多くの研究者の興味を惹いている。後年は望郷の念が作風に反映し、自分の名前から取った音名象徴や、愛聴したドヴォルザークの『レクイエム』からの「キリエ」などの引用が増えてくる。
Title: ボフスラフ・マルティヌー (Bohuslav Martinů)
Section: 主要作品
Subsection: 交響曲

交響曲第1番 （1942年）クセヴィツキー夫人追悼のために作曲された。この作品のヨーロッパ初演を行ったアンセルメは、「彼の世代で最も真正なシンフォニストだ」と彼を讃えている。交響曲第2番  （1943年）クリーブランド在住のチェコ人の労働者のために作曲された。大編成のオーケストラによる作品だが、小グループに分割された楽器群が交互に表れる室内楽的な構成で作曲されている。交響曲第3番  （1944年）クーセヴィツキーのボストン交響楽団での活動20周年を記念する作品だが、悪化する戦争の状況を反映してか、祝祭的ムードはなく、第2楽章はむしろ悲痛な響きが支配的である。交響曲第4番  （1945年）第3番とは対照的に戦争終結の喜びがあふれんばかりに投影され、特に緩徐楽章の第3楽章は抒情性豊かな作品である。交響曲第5番  （1946年）第二回プラハの春音楽祭で初演され、チェコ・フィルハーモニー管弦楽団に献呈された。交響曲第6番「交響的幻想曲」 （1953年）アメリカ滞在中に完成させなかった唯一の交響曲。作曲者自身はこの作品を第6番と呼ぶつもりはなく、「3つの交響的幻想曲」と名付けた。「幻想交響曲」という考えもあったが、これはベルリオーズに敬意を表して撤回された。1955年に初演されたが、この年に演奏された最優秀作品としてニューヨーク批評家クラブ賞を受賞した。またロジェストヴェンスキーは、この作品について「なんと豊かな世界だろう。もう50年生きられるのであれば、マルティヌーの全作品を演奏したいのだが」と語ったことがある。
Title: ボフスラフ・マルティヌー (Bohuslav Martinů)
Section: 主要作品
Subsection: バレエ音楽

『イシュタル』 （1918〜1922年）『この世で最も強い者は』 （1922年）『調理場のレヴュー』 （1927年）『シュパリチェク』 （1931〜1932年）『絞め殺す者』 （1948年）
Title: ボフスラフ・マルティヌー (Bohuslav Martinů)
Section: 主要作品
Subsection: 管弦楽曲

リディツェへの追悼 （1943年）ナチスによって1942年7月に全滅させられたチェコの村リディツェへの追悼の音楽。サンダーボルト P-47 （1945年）題名は、第二次大戦中のレシプロ戦闘機「リパブリック P-47 サンダーボルト」のこと。交響曲第3番のスケルツォと同時期に着想された。『速さを讃えて』作曲されたが、一方で、スコアの冒頭に「出だしを速くしすぎると、最後には収拾がつかなくなる」との断り書きがある。シンフォニエッタ・ラ・ホッジャ（1950年）サンディエゴ近郊の町ラ・ホッジャ（La Jolla）の音楽芸術協会から、ニコライ・ソコロフを通じて委嘱を受け作曲、ピアノ協奏曲の色合いを持った3楽章よりなる作品（H.328）。フランチェスカのフレスコ （1955年）1954年イタリア旅行の際に訪れたアレッツォ、サン・フランチェスコ聖堂中央礼拝堂のピエロ＝デラ＝フランチェスカの『十字架物語』に基づく壁画にインスパイアされた作品。ハープを伴う4管編成という大オーケストラのための作品である。オーケストラのための寓話 （1957年）サン・テグジュベリの「城砦」による。
Title: ボフスラフ・マルティヌー (Bohuslav Martinů)
Section: 主要作品
Subsection: 協奏曲

ピアノ協奏曲第1番  （1925年）1925年の夏にポリチカで作曲された。1928年に初演され、成功を博した。ピアノ協奏曲第2番 （1934年、1944年に改訂）ルドルフ・フィルクスニーの委嘱により作曲された。ピアノ協奏曲第3番  （1937年、1942年に改訂）新古典様式に則った技巧的な作品。第2楽章でドヴォルザークのレクイエムの主題が引用されている。ピアノ協奏曲第4番「呪文」 （1955〜1956年）ルドルフ・フィルクスニーの委嘱により作曲された作品。オーケストラを縮小し、打楽器やハープを加えている。ピアノ協奏曲第5番「協奏的幻想曲」   （1957年）マルグリット・ウェーバーの委嘱により作曲された。ヴァイオリン協奏曲第1番 （1933年）パリで作曲されたが、原稿を紛失。しかし原稿は後年アメリカで完全な形で発見され、1973年にヨゼフ・スークによって初演された。民族テイストが強いエネルギッシュな作品。ヴァイオリン協奏曲第2番 （1943年）ミッシャ・エルマンの委嘱により作曲された全編歌と技巧にあふれたロマン派風の協奏曲である。協奏的組曲 ニ長調（ヴァイオリン独奏） （1939年）原曲はピアノ伴奏の室内楽曲として作曲され、1945年にオーケストレーションされ協奏曲となった。ストラヴィンスキーの『協奏的二重奏曲』を意識して作曲された技巧的な作品である。ラプソディ・コンチェルト（ヴィオラ独奏） （1952年）数少ないヴィオラ協奏曲の重要なレパートリーである。チェロ協奏曲第1番 （1930年）完成後も、たびたびオーケストレーションの変更がなされた。マルティヌーの作品中、最もよく知られた作品の一つ。チェロ協奏曲第2番 （1945年）第1楽章の抒情的な旋律は、チェコのクリスマス・キャロルに由来するといわれており、その冗長さを含め、作曲者の望郷の念がうかがわれる作品である。初演はマルティヌーの没後1965年にプラハで、サシャ・ヴェチュトモフとズデニェク・コシュラーによって行われた。これ以外にチェロ協奏曲は「ピアノ・管楽器。打楽器を伴うチェロ小協奏曲 H.143 (1923)」、「ソナタ・ダ・カメラ (1940)」の二曲がある。弦楽四重奏と管弦楽のための協奏曲（1931年）プロ・アルテ弦楽四重奏団の委嘱により作曲。コンチェルト・グロッソを意識した作品で、1932年に同団体とサージェント指揮、ロンドン・フィルにより初演。ヴァイオリンとピアノ、打楽器を伴う弦楽オーケストラのためのコンチェルト・ダ・カメラ （1941年）ザッハーの委嘱に応えて作曲された。作品は当時の時代状況を反映するかのような緊張感に満ちており、マルティヌーの合奏協奏曲中最高傑作との声も高い。協奏的交響曲第2番 変ロ長調（ヴァイオリン、チェロ、オーボエ、ファゴット独奏） （1949年）珍しく調性がついているが、これはハイドンの同名の作品から採られたもので、独奏楽器も同じである。マルティヌーはこの頃、ハイドンの交響曲を一つの理想型と考えており、作品自体もハイドンを思わせる、快活な音楽である。二つの弦楽オーケストラ、ピアノとティンパニのための複協奏曲 （ピアノ、ティンパニ独奏） （1938年）第二次大戦期を代表する作の一つ。オーボエと小オーケストラのための協奏曲 （1955年）オーボエ奏者イルジー・タンチブデクの委嘱による。マルティヌー最晩年の作風で書かれた明朗な曲。委嘱者は豪州への亡命者であり、アデレードで初演されたが、共産党政権下のチェコスロバキア国内でも曲の人気は高く、演奏も早くから黙認されていた。
Title: ボフスラフ・マルティヌー (Bohuslav Martinů)
Section: 主要作品
Subsection: 室内楽曲

九重奏曲第1番 （Fl, Ob, Cl, Hr, Fg, Vn, Va, Vc, Pf） （1924〜1925年）九重奏曲第2番 （Fl, Ob, Cl, Hr, Fg, Vn, Va, Vc, Cb） （1959年）弦楽六重奏曲 （1932年）木管アンサンブルとピアノのための六重奏曲 （Fl, Ob, Cl, 2Fg, Pf） （1929年）ピアノ五重奏曲第2番 （1944年）弦楽四重奏曲第1番 （1918年）弦楽四重奏曲第2番 （1925年）弦楽四重奏曲第3番 （1929年）弦楽四重奏曲第4番 （1937年）弦楽四重奏曲第5番 （1938年）弦楽四重奏曲第6番 （1946年）弦楽四重奏曲第7番 （1947年）ピアノ三重奏曲第1番「5つの小品」 （1930年）ピアノ三重奏曲第2番 ニ短調 （1950年）ピアノ三重奏曲第3番 ハ長調 （1951年）ヴァイオリンソナタ第1番 （1929年）ヴァイオリンソナタ第2番 （1931年）ヴァイオリンソナタ第3番 （1944年）ヴィオラソナタ （1955年）チェロソナタ第1番 （1939年）チェロソナタ第2番 （1941年）チェロソナタ第3番 （1952年）ヴァイオリンとチェロの二重奏曲第1番 （1927年）ヴァイオリンとチェロの二重奏曲第2番 （1957年）フルートソナタ （1945年）
Title: ボフスラフ・マルティヌー (Bohuslav Martinů)
Section: 主要作品
Subsection: ピアノ曲

3つのチェコ舞曲 （1926年）8つの前奏曲 （1929年）ボロヴァ（7つのチェコ舞曲） （1929年）幻想曲とトッカータ （1940年）
Title: ボフスラフ・マルティヌー (Bohuslav Martinů)
Section: 主要作品
Subsection: 歌曲

ニッポナリ （1912年）チェコ語訳された日本の和歌に発想を得て作曲された作品。
Title: ボフスラフ・マルティヌー (Bohuslav Martinů)
Section: 主要作品
Subsection: 合唱曲

チェコ狂詩曲 （1918年）チェコスロヴァキア独立記念の作品野のミサ （1939年）「戦場のミサ」とも呼ばる。フランスで結成されたチェコ人による反ナチス義勇軍のために作曲された。1940年前後に相次いで作曲された交響曲第3番、コンチェルト・ダ・カメラ、「リディツェへの追悼」とともに戦争ツィクルスを形成する作品。カンタータ『三つの光の山』 （1954年）オラトリオ『ギルガメシュ』 （1954〜1955年）ギルガメシュ叙事詩のチェコ語訳に基づく作品で【1.ギルガメシュ／2.エンキドゥの死／3.祈り】の三部で構成される。カンタータ『泉開き』 （1955年）カンタータ『イザヤの預言』 （1959年）無伴奏合唱のための５つのチェコのマドリガル （1948年）
Title: ボフスラフ・マルティヌー (Bohuslav Martinů)
Section: 主要作品
Subsection: 歌劇

『兵士と踊り子』 （1926〜1927年）『マリアの奇蹟』 （1933〜1934年）『森の声』 （1935年）『橋の上の喜劇』 （1935年）『場末の劇場』 （1935〜1936年）『ジュリエッタ』 （1936〜1937年）『人は何に生きるか』 （1952年）『結婚』 （1952年）『ミランドリーナ』 （1954年）『ギリシャの受難劇』 （1954〜1957年、1958〜1959年改訂）『アリアーヌ』 （1958年）
Title: ボフスラフ・マルティヌー (Bohuslav Martinů)
Section: 文献

Červinková, Blanka (ed.) 1990. Bohuslav Martinů, 8.12.1890–28.8.1959: bibliografický katalog. Prague: Panton. ISBN 8070390689.Halbreich, Harry. 1968. Bohuslav Martinů: Werkverzeichnis, Dokumentation und Biographie. Zurich, Freiburg i. Br.:Atlantis-Verlag.Large, Brian. 1975. Martinů. London: Duckworth. ISBN 0715607707Martinů, Charlotta. 1978. My Life with Bohuslav Martinů. Prague: Orbis Press Agency.Mihule, Jaroslav. 1966. Bohuslav Martinů. Prague: Státní hudební vydavatelství.Rybka, F. James. 2011. Bohuslav Martinu: The Compulsion to Compose. Lanham, MD: Scarecrow Press. ISBN 9780810877610.Šafránek, Miloš. 1962. Bohuslav Martinů: His Life and Works, translated by Roberta Finlayson-Samsourová. London: A. Wingate.
Title: デヴォン・サワ (Devon Sawa)
Section: abstract

デヴォン・サワ（Devon Sawa、本名：Devon Edward Sawa、1978年9月7日 - ）は、カナダ出身の俳優。
Title: デヴォン・サワ (Devon Sawa)
Section: 略歴

ブリティッシュコロンビア州バンクーバーにて、4人兄弟の末っ子として生まれる。父親はポーランド人の血を引く。1992年にカナダ国内でデビュー。1994年に『リトル・ジャイアンツ』で映画デビュー。以後、ハリウッド作品にも出演するようになり、1999公開の『アイドル・ハンズ』でブレイクする。2001年に『ファイナル・デスティネーション』でサターン賞を受賞する。テレビドラマ『NIKITA / ニキータ』のシーズン1とシーズン2にオーウェン・エリオット役でゲスト出演し、シーズン3（2012年秋開始）にレギュラーに昇格。シーズン3における初登場は第4話。
Title: デヴォン・サワ (Devon Sawa)
Section: 主な出演作品

The Odyssey (1992) テレビドラマ (エピソード "The Believers" に出演)Sherlock Holmes Returns (1993) テレビ映画The Odyssey (1994) テレビドラマ (エピソード "Hall of Darkness"､"The Prophecy" に出演)リトル・ジャイアンツ Little Giants (1994)キャスパー Casper (1995)Action Man (1995) テレビシリーズ (ナレーション)ロンサム・ダブ Lonesome Dove: The Outlaw Years (1995) テレビドラマ (エピソード "The Hanging" に出演)Dearフレンズ Now and Then (1995)ツイスター・インフェルノ Night of the Twisters (1996) テレビ映画ロビン・フッド学園参上 Robin of Locksley (1996) テレビ映画キリング・タウン The Boys Club (1997)Born to be ワイルド Wild America (1997)SLC PUNK!!! SLC Punk! (1998)Around the Fire (1998)クール・ドライ・プレイス A Cool, Dry Place (1999)アイドル・ハンズ Idle Hands (1999)ファイナル・デスティネーション Final Destination (2000)バッド・スパイラル 運命の罠 The Guilty (2000)∃ (2000) エミネムのミュージック・クリップ集 ("Stan"のクリップに出演)Slackers (2002)EX エックス Extreme Ops (2002)Spider-Man: The New Animated Series (2003) テレビアニメ (エピソード "Flash Memory" に声の出演)Extreme Dating (2004)ラッキーナンバー9 Shooting Gallery (2005) オリジナルビデオブラッド・エンジェル Devil's Den (2006)Creature of Darkness (2009)NCIS: Los Angeles (2010) テレビドラマ (エピソード "The Bank Job" に出演)Endure (2010)Random Walk (2010)NIKITA / ニキータ Nikita (2010 - ) シーズン1&2にゲスト出演、シーズン3にレギュラー出演388 388 Arletta Avenue (2011)ファイナル・デッドブリッジ Final Destination 5 (2011) ノンクレジットThe Philly Kid (2012)ロストサンクチュアリ A Resurrection (2013)アルティメットサイクロン(2015)エクソシズム・オブ・モリー・ハートレイ(2015)大脱出3 Escape Plan: The Extractors (2019)/吹き替え-裕樹ファナティック ハリウッドの狂愛者 The Fanatic (2019)ブラック・フライデーの恐怖! Black Friday (2021)
Title: アーサー・ルイス (W. Arthur Lewis)
Section: abstract

ウィリアム・アーサー・ルイス（Sir William Arthur Lewis、1915年1月23日 - 1991年6月15日）は、イギリスの開発経済学者。1979年にセオドア・シュルツとともにノーベル経済学賞を受賞した。平和賞以外のノーベル賞を受賞した初の黒人である。1983年、アメリカ経済学会会長。
Title: アーサー・ルイス (W. Arthur Lewis)
Section: 生涯

1915年1月23日 - イギリス領ウィンドワード諸島西インド諸島（現在はセントルシア）カストリーズに生まれた。セントルシアの高校を卒業。1934年（19歳） - ロンドン・スクール・オブ・エコノミクス（LSE）に入学。1937年（22歳） - 理学士号を取る。1938年（23歳） - LSEで教え始める。英国政府の商務省と植民省で過ごした戦時勤務期間を終わり、LSEに戻る（1948年まで在籍）。1940年代初期 - マンチェスター大学よりMAを得、次いでロンドン大学より博士号を得る。1948年（33歳） - マンチェスター大学の経済学教授となる。1953年（38歳） - 黄金海岸政府のコンサルタントを務める。1955年（40歳） - 西ナイジェリア政府のコンサルタントを務める。1957年（42歳）～1958年（43歳） - ガーナ首相の経済顧問となる。1958年（43歳） - マンチェスター大学を去り、ウエスト・インディーズのユニバーシティ・カレッジの校長となる。1962年（47歳） - そのカレッジを西インド諸島大学に拡張して、初代副学長になる。1963年（48歳） - ナイトの爵位を授与された後、アメリカ合衆国に渡ってプリンストン大学の経済学教授となる。1970年（55歳） - アメリカを離れ、カリブ開発銀行の頭取に就任した。1973年（58歳） - プリンストン大学に戻る。1979年（64歳） - ノーベル経済学賞を受ける（セオドア・シュルツとともにノーベル経済学賞を受賞）。1983年（68歳） - 西インド諸島大学を退職。1991年6月15日（76歳） - バルバドスのブリッジタウンにて没した。そしてアーサーの遺体は、アーサーの名誉を称えてその名が付けられたセントルシアのサー・アーサー・ルイス大学の構内に埋葬された。
Title: アーサー・ルイス (W. Arthur Lewis)
Section: 業績

アーサーの最大の業績は、発展途上国が抱える問題を説明するため、二重経済モデルと取引条件モデルを構築したことである。アーサーはこの「発展途上国問題の考察を通じた経済発展に関する先駆的研究」が称えられ、1979年にノーベル経済学賞を受賞した。二重経済モデルは、1930年代の世界経済、特に周辺国の実情の分析から、古典派経済学の視点で構築された分析モデルであり、これは発展途上国の経済を資本家的部門（近代部門）と生存維持的部門（伝統的部門）とに分けて分析するものである。この理論は、農村の農業部門と都市の工業部門の共栄であり、発展途上国の経済発展のためには相互に有機的な関連を持つことが必要であると主張するものである。また、アーサーが行った初期の産業組織論研究からは、オーバーヘッド・コスト（製品・サービス個々の単価に振り分けることの困難な、初期投資、固定的費用、税金といった全体に関わる諸経費）の概念が生み出された。
Title: アーサー・ルイス (W. Arthur Lewis)
Section: 業績
Subsection: 二重経済モデル

二重経済モデルは、経済を単純に2つの部門に分けて分析するモデルである。アーサーは発展途上国の経済を伝統的部門（低賃金で無制限に近い労働供給がある部門）と近代的部門（大量の資本がある部門）とに分けて分析する二重経済論を考案し、伝統的部門からの無制限労働供給によって、一定の賃金水準において労働供給曲線が無限に弾力的になると説明した。特に余剰労働力を用いたインフラ投資が鍵を握るとして、政府による積極政策の必要性を説いた。二重経済論はその後、ジョン・フェイやグスタフ・レイニスらによって、新古典派経済学の視点からモデル化されている。
Title: アーサー・ルイス (W. Arthur Lewis)
Section: 業績
Subsection: 取引条件モデル

アーサーは、先進国と発展途上国との間で取り交わされる取引条件の決定過程をモデル化した。アーサーは取引に参加する国を富裕国と貧困国の2グループに分類した上で、各グループの国はそれぞれ2種類の財（富裕国は食物と鉄鋼、貧困国は食物とコーヒー）を生産するモデルを構築した。そして、このモデルにおいて同一グループ同士では財の取引を行わないと仮定したとき、2つのグループ間の取引条件は農業部門の相対的な労働生産性によって決定されることを示した。
Title: アーサー・ルイス (W. Arthur Lewis)
Section: 日本語翻訳

『世界経済論』石崎昭彦・森恒夫・馬場宏二 訳、新評論、1969年。  - 参考文献：pp.279-288.『国際経済秩序の進展』原田三喜雄 訳、東洋経済新報社、1981年9月。  - 原タイトル：The evolution of the international economic order。『国際経済秩序の発展』水上健造 訳、文化書房博文社、2001年1月。ISBN 4-8301-0932-7。  - 原タイトル：The evolution of the international economic order。『人種問題のなかの経済』益戸欽也・勝俣誠 訳、産業能率大学出版部、1988年10月。ISBN 4-382-04984-9。  - 原タイトル：Racial conflict and economic development。
Title: オリバー・ロッジ (Oliver Lodge)
Section: abstract

サー・オリバー・ロッジ（Sir Oliver Joseph Lodge、1851年6月12日 - 1940年8月22日）は、イギリスの物理学者、著述家。初期の無線電信の検波器に用いられたコヒーラの発明者である。また、点火プラグの発明者である。エーテルの研究でも知られる。また心霊現象研究協会のメンバーで、心霊現象を肯定する立場での活動、著述もおこなった。
Title: オリバー・ロッジ (Oliver Lodge)
Section: 生涯

ミッドランズ西部の現在のストーク＝オン＝トレント市内の生まれ。ロンドン大学で科学を学び、1881年にリヴァプール大学で教えるようになる。1900年にリヴァプールを離れてバーミンガム大学に移り、1919年の引退までそこに留まった。1887年王立協会フェロー選出。
Title: オリバー・ロッジ (Oliver Lodge)
Section: 業績

イギリスの生んだ世界的物理学者であると同時に、その物理学的概念を心霊現象の解釈に適用した最初の心霊学者でもある。すなわちロッジは目に見えない世界こそ実在で、それはこの地球をはじめとする全大宇宙の内奥に存在し、物質というのはその生命が意識ある個体としての存在を表現するためにエーテルが凝結したものに過ぎないと主張した。その著書は大小あわせて20冊を超えるが、いずれも現実界は虚の世界で霊界こそ実在界であるという、仏教の色即是空の哲学に貫かれている。彼は霊の世界について50年以上も研究し、その結果ますます宇宙を支配する超越的知性すなわち神への畏敬の念を深めたと述べている。科学的探究がかえって宗教心を深める結果となったのである。もちろんここでいう宗教心は特定の宗教に係わるものとは違う。早世した自身の息子レイモンドと交霊しえたと信じて『レイモンド』を著し、日本でも大正時代に野尻抱影らが翻訳し、川端康成などに影響を与えた。ある心霊現象に係わる詐欺容疑の訴訟問題で証人として法廷に立ったことがある。その時、ロッジの前に証言した人たちが口にした"霊の世界"というのは一種の幻覚ですねと尋問されて、ロッジは首を横に振って、「この世こそ幻影の世界なのです。実在の世界は目に見えないところにのみ存在します。」と返答した。1929年の著書「まぼろしの壁」の中でこう述べている。「われわれはよく、肉体の死後も生き続けられるだろうかという疑問を抱く。が一体その死後というのはどういう意味であろうか。もちろんこの肉体と結びついている5～70年の人生のあとのひとに違いないのであるが、私に言わせれば、こうした疑問は実に本末を転倒した思考から出る疑問にすぎない。というのは、こうして物質をまとってこの地上に生きていること自体が驚異なのである、これは実に特殊な現象というべきである。私はよく、死は冒険であるが楽しく待ち望むべき冒険である、と言ってきた。確かにそうに違いないのだか、実は真に冒険というべきはこの地上生活そのものなのである。地上生活というのは実に奇妙で珍しい現象である。こうして肉体に宿って無事地上に出て来たこと自体が奇蹟なのだ。失敗する霊がいくらでもいるのである。」
Title: オリバー・ロッジ (Oliver Lodge)
Section: 主な受賞歴

1898年 - ランフォード・メダル1919年 - アルバート・メダル1932年 - ファラデー・メダル
Title: オリバー・ロッジ (Oliver Lodge)
Section: 著作邦訳

『宗教問答』宍倉保訳 普光社 1911『死後の生存』高橋五郎訳 玄黄社 1917『心霊生活』藤井白雲訳 大日本文明協会事務所 大日本文明協会刊行書 1917『レイモンド 冥界通信』高橋五郎訳 宇宙霊象研究協会 1918『他界にある愛児よりの消息』野尻抱影訳 新光社 心霊問題叢書 1922『レイモンド 人間永生の証験記録』野尻抱影訳 奎運社 1924『レイモンド 死後の生存はあるか』野尻抱影訳 人間と歴史社 1991『科学より観たる信仰の本質』大野芳麿訳 洛陽堂 1921『死者は生きている』抄訳.編 今村光一 叢文社 1975
Title: マリリン・ホーン (Marilyn Horne)
Section: abstract

マリリン・ホーン（Marilyn Horne、1934年1月16日 - ）は、アメリカのペンシルベニア州ブラッドフォード生まれのメゾソプラノ歌手。ロッシーニ歌手として知られ、バロック時代の歴史的ベルカント・オペラのレパートリーを現代に広げた。
Title: マリリン・ホーン (Marilyn Horne)
Section: 略歴
Subsection: 初期の活動

南カリフォルニア大学でウィリアム・ヴェナード（William Vennard）に学んだ後、ロッテ・レーマンに師事した。デビューは、1954年にミュージカル映画「カルメン」（Carmen Jones）の主役カルメンの歌の吹き替えという異色の形となったが、1954年にはロサンゼルス歌劇場で「売られた花嫁」のハタ役で初舞台を踏み、しばらくはコンサートを中心に活躍した。1956年には初めてヨーロッパにわたり、翌年ドイツのゲルゼンキルヒェン市立歌劇場（Oper Gelsenkirchen）と契約した。1960年まで同歌劇場を中心に、ウィーン国立歌劇場やヴェネツィア音楽祭にも出演した。1960年にはアメリカに戻り、サンフランシスコ歌劇場、シカゴ歌劇場に出演した。1964年にはイギリスのロイヤル・オペラ・ハウスで「ヴォツェック」のマリー役を歌い、イギリス・デビューを果たす。
Title: マリリン・ホーン (Marilyn Horne)
Section: 略歴
Subsection: ベルカント歌手として

転機は、1961年2月にベッリーニのオペラ「ベアトリーチェ・ディ・テンダ」（Beatrice di Tenda）のニューヨークのカーネギー・ホール公演で、ジョーン・サザーランドの相手役として抜擢されたことで生まれた。そこで、それまでのメゾソプラノ歌手よりも装飾歌唱を駆使した強靭な声で、サザーランドと互角に渡り合った。彼女の名声を確固たるものとしたのは、1964年にカーネギー・ホールにおける「セミラーミデ」での、アルサーチェ役によるサザーランドとの競演である。広い音域にわたるむらのない強靭な声で、装飾歌唱を自在に駆使してサザーランドとの緊迫した演技を披露したことにより、ロッシーニ歌手としての名声を受けた。サザーランドとのコンビでは、ベッリーニの「ノルマ」のアダルジーザ役でも競演した。他にも1969年には、ロッシーニの「コリントの包囲」（Le siège de Corinthe）のネオクレ役を演じ、更には「タンクレーディ」のタイトルロールといった、ロッシーニの男装主役たちを復活させたことが大きな功績となる。また、ヘンデルの「リナルド」やヴィヴァルディの「オルランド・フリオーゾ」等のバロック・オペラの英雄役の発掘にも成功し、歴史的ベルカント・オペラを聴衆に知らしめた功績も大きい。このように、オペラにおけるメゾソプラノ歌手の活躍の舞台を広げたことは、チェチーリア・バルトリやヴェッセリーナ・カサロヴァ、ジェニファー・ラーモア（Jennifer Larmore）といった、ロッシーニを得意とするメゾソプラノ歌手を多く輩出する下地ともなった。このため、ホーンの活躍を機にメゾソプラノの歌唱技術が飛躍的に向上したことを指して、「ホーン以前」「ホーン以後」と分ける者もいる。1970年代にはジャコモ・マイアベーアの『預言者』のフィデス役に登場している。1977年 1月のメトロポリタン歌劇場と1979年9月のメトロポリタン歌劇場による再演が代表的な上演となっており、指揮はいずれも夫のヘンリー・ルイスが務めた。
Title: マリリン・ホーン (Marilyn Horne)
Section: 日本における評価

以上のような功績にもかかわらず、遅くとも1990年代までの日本におけるホーンの評価は、サザーランドのそれと同じく高いものとは言えなかった。その理由として、ホーンの声が強靭で野太いものだったことに対する生理的な嫌悪感を日本の評論家たちが抱いていたことが挙げられる。
Title: マリリン・ホーン (Marilyn Horne)
Section: 関連書籍

相澤啓三「オペラ・オペラ・オペラ! 天井桟敷のファンからの」洋泉社 1999年刊
Title: ゲルハルト・ドーマク (Gerhard Domagk)
Section: abstract

ゲルハルト・ドーマク（Gerhard Domagk, 1895年10月30日 - 1964年4月24日）は、ドイツの病理学者、細菌学者の医師。1939年にノーベル生理学・医学賞を受賞した。しかしながら、ナチス・ドイツ政権によりドイツ人の入賞が禁じられていたため辞退した。1947年、第二次世界大戦後にあらためて受賞した。
Title: ゲルハルト・ドーマク (Gerhard Domagk)
Section: 生涯

ドイツ帝国東部ラゴウ（現在のポーランドルブシュ県ワグフ）に生まれる。1913年ユトランド半島にあるキール大学に入学するが、第一次世界大戦開戦により、従軍する。1915年に負傷し、学業に戻る。1921年に卒業し、医学博士号を取得後、1924年にグライフスヴァルト大学の病理学講師となる。1925年にはミュンスター大学病理学講師に代わる。1927年デュッセルドルフにあったIG・ファルベン社の実験病理学細菌学研究所の実験病理学と細菌学の研究主任を大学と兼任する。1928年にはミュンスター大学一般病理学・病理解剖学特任教授となる。そして1939年、プロントジルに化学抗菌作用が存在することを発見したという理由でノーベル生理学・医学賞を受賞する。1956年パウル・エールリヒ&ルートヴィヒ・ダルムシュテッター賞受賞。1958年にミュンスター大学一般病理学・病理解剖学教授となり、1959年にはロンドン王立協会外国人会員に選ばれた。ドーマクの発見は1927年にIG・ファルベン社における研究から始まった。同社は細菌の化学療法に利用できる薬剤の開発をねらっており、ドーマクにすべてがまかされた。1932年、赤色アゾ染料の一種、赤色プロントジルを調べたところ、レンサ球菌に感染したマウスを治療できた。レンサ球菌による感染症は重篤なものも多く、ヒトに対して効果があれば貴重な薬品となる。このとき、ドーマクの娘がレンサ球菌感染症に罹患し、他の治療がすべて効果を発揮しない段階に至って赤色プロントジルを投与したところ完治した。1935年、服用量などを確認後、赤色プロントジルが世界初のサルファ剤系合成抗菌薬として発表された。これを受けて、官能基などを置換し、より安価で安全な数千種にも及ぶサルファ剤誘導体が生まれた。これにより肺炎などを起こす細菌の他、真菌・原虫などのさまざまな微生物感染症に対する有力な武器が手に入ったことになる。1951年、抗結核性のイソニアジド（イソニコチン酸ヒドラジド）を発見し、ストレプトマイシンとの併用により結核に対して高い効果を発揮した。チオセミカルバジドも彼が開発した結核の化学療法薬である。1964年、バーデン＝ヴュルテンベルク州ケーニヒスフェルトで没した。
Title: アダム・ビーチ (Adam Beach)
Section: abstract

アダム・ビーチ（Adam Beach、1971年11月11日 - ）は、カナダ・マニトバ州出身の俳優。
Title: アダム・ビーチ (Adam Beach)
Section: プロフィール

ソルトー族の生まれ。子供の時に別々の事故で相次いで両親を亡くし、2人の兄と共に叔父と叔母に育てられる.。若い頃からバンド活動や演劇に携わり、1990年にカナダのテレビでデビュー。1998年、アイダホ州の居留地に生きるアメリカ先住民の青年を演じた『スモーク・シグナルズ』で知られるようになる。
Title: レッド・クラウド (Red Cloud)
Section: abstract

レッド・クラウド（Red Cloud, ラコタ語：Makhpiya Luta（赤い空）、1822年 - 1909年12月10日）は、北米インディアン・オグララ・スー族の部族員である。しばしば誤解されるが、酋長ではない。戦争指導者でもない。