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Title: 台湾文化協会 (Taiwanese Cultural Association)
Section: 運動

同協会の目的は、台湾人が文化活動に従事し、その活動の質を高めていくことを強く奨励するという文化啓蒙活動であった。しかし、同協会と同年に始まっている台湾議会設置請願運動という政治的な活動と車の両輪のように台湾社会を奮発させ、台湾人の自己向上へ導いた。同協会の最も影響力のあった活動は、1923年（大正12年）から1927年（昭和2年）まで各地で行われた講演会や講習会である。『台湾通史』の著者である連雅堂による台湾史と漢文講座、哲学博士の林茂生による西洋史講座や、医師の蔣渭水による公衆衛生講座を初め弁護士や学者による法律講座や経済学講座が行なわれた。統計によれば1925年（大正14年）、1926年（大正15年）の2年間の講座受講者は23万人を数えた。この活動は同協会が設立した新聞社である『台湾民報』を宣伝媒体とし、台北市、新竹市、台中市、員林鎮、台南市等に十数社の活動拠点を設立し行われた。また、1924年からは夏休み期間を利用した「夏季学校」の活動を開始し、協会総理の林献堂が自宅を提供し大衆教育に力を注いだ。さらに、専務理事であった蔡培火は大衆教育における映画の重要性に着目し、1925年には東京より社会教育映画十数本を購入し、社会教育に供している。
Title: 台湾文化協会 (Taiwanese Cultural Association)
Section: 分裂

このような盛んな活動を行った同協会ではあったが、1927年から、文協内部の左右両派の対立が表面化した。連温卿の勧めにより参加した左派青年が文協主流派を占めたため、右派の退会が始まった。連温卿、王敏川を中心とする左派は新文協を、同年1月3日結成した。一方、右派の蔣渭水、蔡培火らは同年5月29日に「台湾民党」を設立したのち、同年7月10日に台湾最初の合法政党である「台湾民衆党」を結成した。左派が実権を握った新文協は、講演会活動を継続させたほか、左派農民との共同戦線を結成し農民労働者運動に積極的に介入した。また『台湾大衆時報』を創刊し、新劇活動を通じて自己の理想の宣伝にあたった。しかし間もなく王敏川が主導する「上大派」（上海大学留学経験者が主体をしめていたためこのように称される）と連温卿派との対立により活動が衰退した。謝雪紅が中心となり「台湾共産党」を設立すると、文化協会および台湾農民組合に大きな影響を与えるようになった。まもなく連温卿派が失脚し1929年（昭和4年）に除名処分を受けると文協台北支部は廃止され、それ以降は台湾共産党の附属組織と化した。
Title: 台湾文化協会 (Taiwanese Cultural Association)
Section: 消滅

組織の分裂と多くの会員の逮捕により1930年（昭和5年）12月、台湾文化協会は消滅した。
Title: ヨーロッパ救急医学会 (European Society for Emergency Medicine)
Section: abstract

ヨーロッパ救急医学会（よーろっぱきゅうきゅういがくかい、European Society for Emergency Medicine、略称：EuSEM）は、ヨーロッパ各国の救急医により組織された学術団体。
Title: ヨーロッパ救急医学会 (European Society for Emergency Medicine)
Section: 概要

ヨーロッパ各国からの代表者により、1994年5月にロンドンで開催された国際救急医学カンファランス（International Emergency Medicine ）の会期中にヨーロッパ救急医学会（European Society for Emergency Medicine、略称：EuSEM）設立に向けた話し合いが行われた。準備会合を、1996年の世界救急災害医学学会（WADEM）の会期中にマインツ、ドイツにおいて開催し、第一回の学術集会 1st European Congress on Emergency Medicine をサンマリノ（サンマリノ共和国）で開催した。ヨーロッパの歴史と文化の多様性を反映して、隔年で開かれている学会（会議）は、各国の学会と同時に開催され、同じく隔年で開催される地中海救急医学会（Mediterranean Emergency Medicine Congress）と交互開催の形を取っている。正式加盟国は、オーストリア、ベルギー、クロアチア、チェコ共和国、デンマーク、エストニア、フィンランド、フランス、グルジア、ギリシャ、ハンガリー、アイルランド、イスラエル、イタリア、リトアニア、マルタ、オランダ、ポーランド、ポルトガル、ルーマニア、スロバキア、スペイン、スウェーデン、スイス、トルコ（団体としては２団体加盟）、英国である。
Title: ヨーロッパ救急医学会 (European Society for Emergency Medicine)
Section: 学術集会の開催

前述のように、多様な開催形態をとる。学術集会である European Congress on Emergency Medicine (ECEM)としては、第1回は1998年にサンマリノ、第2回は2002年にポルトロス（スロベニア）、2004年には、EuSEM 10周年記念シンポジウムを、プラハ（チェコ共和国）で開催した。第3回は2005年にルーヴェン（ベルギー）、第4回は2006年にクレタ島（ギリシャ)、第5回は、2008年にミュンヘン（ドイツ）、第6回は2010年にストックホルム（スウェーデン)、第7回は2012年にアンタルヤ（トルコ）、第8回は2014年にアムステルダム（オランダ、第9回は2015年にトリノ（イタリア）、第10回は2016年にウィーン（オーストリア）、第11回は2017年にアテネ（ギリシャ）、第12回は2018年にグラスゴー（英国）、第13回は2019年にプラハ（チェコ）で開催された。第14回は2020年にコペンハーゲン（デンマーク）で開催予定であったが、Covid-19のパンデミックにより、バーチャル学会として開催された。2021年はリスボン（ポルトガル）で開催予定である。また、アメリカ救急医学会（American Academy of Emergency Medicine）と連携して地中海救急医学会を開催、地中海救急医学会は、第1回は2001年にストレーザ（イタリア）、第2回は2003年にシッチェス（スペイン）、第3回は2005年にニース（フランス）、第4回は2007年にソレント（イタリア）、第5回は2009年にバレンシア（スペイン）で、第6回が2011年、コス島（ギリシャ）で、第7回は2013年にマルセイユ（フランス）で開催された。第8回は2015年にローマ（イタリア）で開催された。
Title: 世界盲人連合 (World Blind Union)
Section: abstract

世界盲人連合（英語：World Blind Union、略称：WBU）は、盲人の権利を守る目的で1984年に国際盲人連盟(International Federation of the Blind)と世界盲人福祉協議会(World Council for Welfare of the Blind)が提唱してサウジアラビアのリヤドでの設立総会で合併して設立された世界盲人運動団体である。4年ごとに役員改選が行われ、理事会が開催される。現在、約170カ国の全国盲人団体が加盟しており、アフリカ、アジア、アジア太平洋、ヨーロッパ、南アメリカ、北アメリカ・カリブ海に地域事務局が置かれている。運動団体として世界各国で点字を使う盲人の権利を推進している。会議言語として英語の音声と英語の点字を使うこととなっている。日本からは日本盲人福祉委員会が設立当初から加盟している。
Title: 教部省 (Ministry of Religion (Japan))
Section: abstract

教部省（きょうぶしょう）は、明治初期の太政官制度のもと、宗教統制による国民教化の目的で設置された中央官庁組織である。
Title: 教部省 (Ministry of Religion (Japan))
Section: 概説

明治5年3月14日（1872年4月21日）に神祇省を改組し、民部省社寺掛を併合する形で設置。神祇官内に設置された宣教使の神道と儒教を基本とした国民教導が失敗したことを受け、当時最大の宗教勢力であった仏教、特に浄土真宗の要請によって神・儒・仏の合同布教体制が敷かれた。キリスト教の（半ば黙認という形での）禁制解除、社寺に於ける女人結界の解除など近代宗教政策を実施する一方で、神祇官が為し得なかった国民教化を実現する為に教導職制度を設け、三条教則による国民教化・大教宣布運動を行った。教導職は半官半民の任命制であり、神官・神職、僧侶などの宗教家を始め、落語家や歌人、俳人なども教導職に任命された。教部省に置かれた教導職の最上位を教正とし、国民教化をより具体的に行う為、教導職の全国統括機関である大教院、各府県単位の統括を行なう中教院が設置され、全国に小教院が置かれた。しかしながら、当時新進であった神道勢力と旧来よりの勢力を保っていた浄土真宗との深刻な意見対立によって実績は揚がらぬまま、浄土真宗の大教院離脱を経て、明治10年（1877年）1月11日に廃止、機能は内務省社寺局へ移された。
Title: 教部省 (Ministry of Religion (Japan))
Section: 教部省を巡る問題

神祇官・宣教使の宣教政策の失敗を受けて出来上がった教部省であったが、最終的には廃止という結果となった。その原因として当時の宗教行政の混乱が挙げられる。政府は当初、伝統宗教の権威と地盤を以ってキリスト教防御と維新後の新体制を国民に教導する考えであったが、近代国家の樹立の為には政教分離と信教の自由を国家の基本方針として盛り込むことは避けられず、また西洋諸国との外交関係に於いてキリスト教の禁制解除は不可欠となった。また、近代的学校制度の整備によって宣教政策の目的が達成されるとの観点から、政府は教部省の存在自体を懐疑的に捉える結末となり、上記の混乱によって既存の宗教勢力は右往左往することとなった。そのような混乱の中、神仏分離で劣勢に立たされていた仏教勢力、特に明治維新に際して倒幕側を支援した浄土真宗は巧みな政治工作によって教部省を政府に樹立させたが、宗名問題（浄土真宗が公式に否認している「一向宗」を宗派名として強要しようとした問題）を機に浄土真宗内部からも政府への反発が高まってきたこともあり、教部省の施策が暗礁に乗り上げると政教分離の観点から脱退するといった動きを見せた。
Title: 教部省 (Ministry of Religion (Japan))
Section: 大教院神殿問題

教導職の全国統括機関であった大教院は東京芝にある増上寺内に設置された。大教院の設置は仏教主導で行われた事もあり、増上寺の施設献納も自発的なものだったが、神道勢力が主導権を握りはじめると、献納を拒否する動きをみせた。しかし、増上寺の献納は予定通り進められ、なかば強引に増上寺本堂は大教院として召し上げられ、大教院神殿の拝殿として用いられた。更には神殿で行なわれる祭祀に教導職である僧侶の参列と拝礼を義務付けた為に仏教勢力の一部を激しく怒らせる結果となった（又、その反面に幟を掲げるなどして熱烈な祝福を示した僧侶もいた）。その後、仏堂の中に神社が設けられた事に反発した廃仏主義者の旧薩摩藩士によって明治7年（1874年）1月1日に放火され、旧増上寺本堂は全焼したが神体はかろうじて助け出された。この神体は芝東照宮に一時奉遷され、神道勢力が新たに設置した神道事務局の神殿に遷された。
Title: 教部省 (Ministry of Religion (Japan))
Section: 官員

教部卿嵯峨実愛（1872年）大木喬任（1872年 - 1873年）教部大輔福羽美静（前任神祇大輔-1872年）宍戸璣（1872年 - 1877年）教導職教導職を参照。
Title: ゴーストライター (Ghostwriter (hacker group))
Section: abstract

ゴーストライター（ghostwriter）とは、書籍や記事、脚本などの代作を生業とする著作家のことである（以下、ゴーストと表記）。なお、変名を使い正体を明かさないまま作品を公表する覆面作家とは異なる。
Title: ゴーストライター (Ghostwriter (hacker group))
Section: 概要
Subsection: 放送業界

放送業界では、主にテレビドラマ・テレビアニメの脚本家について、ゴーストライターにまつわる噂が少なからずある。以下にその例を挙げる。脚本家の身近に別の執筆家がいる場合には、その執筆家が実制作を担っている。ベテランの脚本家が、弟子筋に当たる若手脚本家や見習いの育成の一環として、自分名義の仕事を任せて実作業を行わせる。実際に名前が出る脚本家の方では、品質・内容のチェックと修正を適宜行う。テレビ局のプレゼンで番組企画を通すために、著名な脚本家の名前を表に出し（いわゆる『名義借り』）、実際の執筆は別の脚本家が担当する。グレーな手法ではあるが、著名な脚本家の『ネームバリュー』をマーケティング的な観点から活用したい場合などは、名前を「監修」としてクレジットされる一方、別の脚本家が執筆した内容や世界観をチェックする役割を務める。実例としては、2008年のNHK大河ドラマ『篤姫』での、脚本家田渕久美子担当分の脚本についての件がある。実際には、シリーズ後半から「脚本協力」としてクレジットされた田渕の兄であるコピーライター田渕高志が、シリーズの当初から事実上のゴーストライターを務めていたのではないかという疑惑が存在している。田渕久美子を巡る民事訴訟の法廷でも、田渕の元関係者が、高志が事実上のゴーストだったことを証言している。
Title: ゴーストライター (Ghostwriter (hacker group))
Section: 概要
Subsection: 音楽業界

出版業界と同様に、音楽業界・特にテレビ番組の主題歌やCM音楽などでゴーストライターの存在が噂される事がある。これについては主に作詞の名義について言われる事が多いが（大黒摩季#ビーイングスタッフ表記問題を参照）、一部には作曲や編曲などでこの種の噂が発生する事もある。ニュースサイトTHE PAGEは「実在のシンガーソングライターでも、実際には別の人物が詩や曲を書くケースは多数存在します」と断定的に語っている。レコードや書籍のなかった時代、芸術家は作品を大衆に届ける術を持たず、貴族などのパトロンを必要としていた。当時のパトロンは、題材や材料にまで口を出し、その作品を自分の名で発表することすらあったという。たとえばヴォルフガング・アマデウス・モーツァルトの『レクイエム』は、とある貴族が自分の亡くなった妻に捧げるために発注したもので、本来はこの貴族の名で公開されるはずだった曲が、モーツァルトの突然の死により遺作として公表されたものである。これらのゴーストライティングは仕事として普通に存在していた。名前や顔の売れているタレントや若手アーティストに作詞や作曲をさせる場合には、商品化までにプロデューサーやディレクターやアレンジャーなどの専門家による「手直し」や「修正」が必要になる。それらの修正が多岐にわたり大幅になった場合、結果として修正にかかわった人間がゴーストライター化してしまうことがある。ポピュラー音楽界では、鼻歌や主旋律ていどしか作曲できないアーティストも多いという。音楽関係者によると「歌謡曲で多いのが、有名な作曲家や作詞家が弟子に作品を書かせるケース。アイデアが枯渇しているところに曲の注文がくると“キミ、こんな感じの曲を書いてくれ”と指示。出来上がった曲や歌詞を自分流にアレンジして完成させます。面倒見のいい師匠は、印税の何割かを与える。CDが100万枚売れたので弟子に100万円払ったという話も聞きますよ」という。作曲家の青島広志は、日本の音楽業界の現状について「ポピュラーでは旋律を書ければ良い方で、時には鼻歌を編曲者が楽譜に起こして編曲し、レコーディングまで持っていく。クラシック畑の作曲家も、ひとたび名が売れてTVドラマや映画音楽の注文が来ると、まず絶対的に一人では楽譜が書けなくなる。初めの内はそれでも頑張っているのだが、締め切りに間に合わなくなるよりはいいので、誰かに助太刀を頼む。依頼主もその先生の名が欲しいので、余程質が落ちない限りは目をつぶるのだ」と書いている。音大の学生によると、「音大では作曲科専攻の学生が恩師の代わりに作曲することは珍しくない」・「私の後輩は普通に先生のゴーストライターをしていた。1曲あたり5000円で引き受け、先生からアルバイト料をもらっていた。中には一人ではできない大曲もあり、同じ学科の学生が総出で、ゴーストした経験もある」・「実際の作曲者が無名の場合、世に知れた音楽家の名前で曲が売られることはよくある」との証言がある。バッハやモーツァルトのような大作曲家ですら、本人が作曲したことの確証が取れない“偽作疑惑”の曲が多く存在するという。また、特に1990年代以降のテレビアニメの世界などでは、主役級のキャラクターの声を演じる人気声優が番組主題歌を歌唱し、同時にその主題歌の作詞の担当者としてクレジットされる例が一部に見られる。これらの中にも、「声優に対する報酬確保のため、主題歌の作詞者として声優の名義を設定し、実際には別の作詞家がゴーストとして作詞している」などといった、まことしやかな噂が真偽は別としても発生する事がある。この様な噂が発生する背景には、大半の声優はアニメ出演のギャラの金額決定に際し「ランク制」という声優業界特有の制度が用いられているという事情がある。これにより、人気絶頂の声優であろうが、内外から演技力について高い評価を受けている声優であろうが、一律金額的な上限が存在するため、出演に対してそれ以上の報酬を出す事が必要とされる場合には、主題歌の歌唱担当など以外にもこの様な「ランク制」の影響を受けない別の手段を講じる事が求められる場合がある。1990年代前半、当時の日本の社会へさまざまな形でコミットしていた、オウム真理教の教祖の麻原彰晃は、自作と称する交響曲や管弦楽曲を多数制作し、教団の専属オーケストラであるキーレーンを自ら指揮して発表した。実際には麻原にはこれらの曲を書く能力は無く、鎌田紳一郎をはじめとする専門的に音楽教育を受けた信者達が共同で制作した、と言われている。2014年、耳の聞こえない作曲家として売り出していた佐村河内守が、実際は自分で作曲していないこと・また言われるほどの聴覚障害がないことを、彼のゴーストライターである新垣隆が告発し、レコードと本が出荷停止された。この事件は、通常は表に出ないゴーストライターが公になったことでも大きな注目を集めた。作曲家の伊東乾は、この事件の解説で「日本の音楽業界では、映画やテレビドラマなどの『機会音楽』から、オペラのようなものに至るまで、トップの名前で仕事を取ってきて、時間がないためスタッフが手分けして作曲作業し、スタッフには買い取りでギャランティを払っておしまい、クレジットや著作権登録はトップの名前というケースは山のようにあります」としている。また、「ここから先は、すでに人口に膾炙したミュージシャンも多数関わっていることなので、一切の実名を避けてお話しせざるを得ません」と前置きした上で、「アンカーはずっとアンカー、つまり裏方のまま30歳、40歳と年を重ねてしまうこと、また、若い世代に人材が出ると古い人は仕事が減るといった、アシスタント食いつぶしの状況が見られる」と鋭く批判している。海外においては、1990年にグラミー賞の最優秀新人賞を受賞したアメリカのダンス・ユニット「ミリ・ヴァニリ」が、メンバーの二人が実際には歌っておらず『ゴーストシンガー』に歌わせていたことが発覚するに至った。グラミー賞は剥奪され、レコードも廃盤となった。
Title: ゴーストライター (Ghostwriter (hacker group))
Section: 著作者名詐称罪

著作権法121条では、著作者でない者の実名もしくはペンネームを著作者としたり、二次的著作物において原著作物の著作者でない者を著作者として表示して頒布することに罰則を定めており、著作者や原作者を詐称することは罪となり、1年の懲役および100万円の罰金刑を併科する旨が規定されている。この規定は、例えば、読者が著名人の著書と期待して書籍を購入したが、実際には別人の著作である場合などの社会的法益の保護を目的としており、親告罪とはされていない。つまり真の著作者が別人の氏名表示に同意していて著作者人格権の氏名表示権が侵害を主張しなくても、著作権の保護規定とは関係なく適用されうるため、代作やゴーストライターもこの規定に抵触する恐れがある。著作権法第百二十一条：著作者でない者の実名又は周知の変名を著作者名として表示した著作物の複製物(原著作物の著作者でない者の実名又は周知の変名を原著作物の著作者名として表示した二次的著作物の複製物を含む。)を頒布した者は、1年の懲役および100万円の罰金を併科する。
Title: ゴーストライター (Ghostwriter (hacker group))
Section: ゴーストライター契約の有効性

実際に書いた人間の氏名表示を認める著作者人格権は一身専属性を有する権利であるため、他人に譲渡できない。著作者人格権は著作物を排他的に利用する財産権である著作権とは別物であり、たとえ著作物の権利を譲渡しても作者であることは主張できる。ゴーストライター契約の契約書作成を依頼されたことがあるという弁護士の福井健策は、人格権である氏名表示権は放棄できないため、別人の名前で公表するという内容の契約は、著作権法121条に抵触することになるため「契約書の強制力がどこまで及ぶかは疑問」との見解を示している。北海道大学の田村善之教授も、別人を著作者とする契約は公序良俗に反するため無効との見解である。2006年、ジョン万次郎銅像事件の控訴審判決で知的財産高等裁判所は、著作者名を他人名義にする合意は著作権法121条に触れることを根拠に無効と判断した。著作権法第十九条：著作者は、その著作物の原作品に、又はその著作物の公衆への提供若しくは提示に際し、その実名若しくは変名を著作者名として表示し、又は著作者名を表示しないこととする権利を有する。その著作物を原著作物とする二次的著作物の公衆への提供又は提示に際しての原著作物の著作者名の表示についても、同様とする。
Title: ゴーストライター (Ghostwriter (hacker group))
Section: ゴーストライターの例

池島信平 - 菊池寛の『日本武将譚』などの代作をした。伊藤整 - 川端康成の『小説の研究』の一部を代作をした。糸井重里 - 矢沢永吉『成りあがり』の代作をした。植草甚一 - 東宝社長の吉岡重三郎の『映画』をゴーストライターとして代筆。内田憲太郎- 川端康成の「空の片仮名」が内田の代作だと龍胆寺雄が主張した。川端全集に収められた内田の書簡から、ほぼ間違いないと推定されている。大森光章 - 中河与一の「幻聴を聴く女」を全部代作し、同じく「漂泊者」も一部代作した。海江田万里 - 野末陳平の著書の代作をしていた。川端康成 - 菊池寛『不壊の白珠』の代作をした。北畠八穂 - 夫の深田久弥のために『あすならう』『オロッコの娘』『津軽の野づら』『贋修道院』『鎌倉夫人』など数々の小説を代作（下書き）した。戦後、初恋の女性と再婚するために深田から離縁されたことをきっかけに暴露する。木村和久 - 学生時代にビートきよしの代作をした。神山典士 - 盲目のピアニスト辻井伸行の母の書籍など、四半世紀で50冊以上手掛けたと述べている。小島政二郎 - 徳田秋声の童話のほか、『赤い鳥』で主催の鈴木三重吉ほか、多くの童話を代作した。堺屋太一 - 趣味が高じてプロレス本『プロレス式 最強の経営 「好き」と「気迫」が組織を変える』を執筆。自分の名義ではなく『週刊プロレス』編集長のターザン山本を著者として立てて出版し、印税も受け取らなかった。佐々木俊尚 - 堀江貴文のビジネス本の代筆をしたことを公表している。佐藤碧子 - 菊池寛の『新道』などの代作、川端康成の『東京の人』『女であること』などを代作した。重松清 - 岡田有希子をはじめ数多くの芸能人本・小説やドラマのノベライズを手掛け、『ゴーストの帝王』と呼ばれていた。清水義範 - 下積みの頃にアルバイトでアン・ルイスなどのゴーストライターを行った。瀬沼茂樹 - 川端康成の『小説の研究』の一部を代作をした。津田信 - 小野田寛郎の手記のゴーストだったことを明かし、『週刊ポスト』で小野田を幻想の英雄だとする告発手記を発表して話題になった。『幻想の英雄』（図書出版）として書籍化もされた。豊田行二 - 糸山英太郎の『怪物商法』『太陽への挑戦』のゴーストだったことを明かした。立花隆 - 香月泰男の『私のシベリア』のゴーストライターであったことをのちに公表。出版から34年後に自著『シベリア鎮魂歌 香月泰男の世界』で立花名義で復刻した。内藤三津子 - 神彰『怪物魂』のゴーストライター。永江朗 - ミュージシャン、女優、学者、漫画家などの作品を構成・執筆。中里恒子 - 川端康成の『花日記』を代作した。『乙女の港』は共同執筆とされている。新垣隆 - 佐村河内守の代表作交響曲第1番 (佐村河内守)のゴーストライターであることが、告発により判明した。その結果、佐村河内は評価を著しく低下させることとなった。蓮見圭一 - 埼玉愛犬家連続殺人事件の共犯者の手記をゴーストライターとして執筆。同書は、1999年に犯人の実名の山崎永幸名義で『共犯者』（新潮社）として出版された後、2000年に志麻永幸名義で『愛犬家連続殺人』（角川書店）と改題されて文庫化。さらに2003年に、ゴーストライターだった蓮見圭一名義で『悪魔を憐れむ歌』（幻冬舎）として再出版された。花田紀凱 - 康芳夫『虚業家宣言』のゴーストライター。半藤一利 - 現在は本人の著書とされる『日本のいちばん長い日』は当初大宅壮一編集の名義で発表されてクレジットがなかった。ただし、文春スタッフとの共同作業ともみられる。村島健一 - 堀江謙一『太平洋ひとりぼっち』のゴーストライターを担当。矢川澄子 - ポーリーヌ・レアージュ『O嬢の物語』を全訳したが、訳者名は当時の夫の澁澤龍彦として発表。横溝正史 - 江戸川乱歩の『あ・てる・てえる・ふいるむ』など3作品の代作をした。横光利一 - 菊池寛『受難華』の代作をしたことがある。
Title: ゴーストライター (Ghostwriter (hacker group))
Section: ゴーストライターを使った例

赤塚不二夫 - 漫画以外のエッセイなどの活字の仕事はほぼ全てが、長谷邦夫や高平哲郎や奥成達などのブレーンによる代筆。荒舩清十郎 - 『ロッキード問題と五一年度予算』（政財界出版）は小野田修二に書かせたとされる。飯島愛 - 『プラトニックセックス』をゴーストライターに書かせた事を認めた。五木ひろし - 最初のライターが書いたものにNGを出し、別のライターにきちんと取材をさせて新たに書かせたという江戸川乱歩 - 上記参照。江本孟紀 - 春日原浩をゴーストライターにして『プロ野球を10倍楽しく見る方法』を作成。王貞治 - 自伝をゴーストに任せた。大黒摩季 - 作詞クレジットが後に「作詞:ビーイングスタッフ・大黒摩季」となっていた。詳しくは大黒摩季#ビーイングスタッフ表記問題を参照。小沢一郎 - 『日本改造計画』は当時の大蔵省の課長が編集長となり、政治の部分は御厨貴と飯尾潤、外交・安保は北岡伸一、経済は竹中平蔵と伊藤元重が担当した。金田正一 - ゴーストライターとの印税の配分で金田9:ライター1を主張した。菊池寛 - 上記参照。北公次 - 自伝『光GENJIへ―元フォーリーブス北公次の禁断の半生記』は、村西とおるが企画、北公次からの聞き取り内容を本橋信宏が文章化したものである。佐村河内守 - 2014年にゴーストライター新垣隆からほぼすべての曲を代作しているとの告白があり、週刊誌を巻き込んで大きな騒動になった。柴田梵天 - 博士号学位取得のため代作者に謝礼金二百万円を払った上で博士論文「『共産党宣言』以後百二十五年」を代作、国士舘大学で当時起きていた多くの騒動と併せて国会で問題になった。竹村健一 - 1982年に著書の盗作が指摘された際、ゴーストライターが書いたもので自分の責任ではないとした。田中角栄 - 『日本列島改造論』など、官僚や秘書などをつかって書かせたとされる。長嶋一茂 - 自伝『三流』は石川拓治の聞き書きである。長嶋茂雄 - 自伝『燃えた、打った、走った！』は新宮正春の聞き書きである。長門裕之 - 『洋子へ』が暴露本として騒がれると、ゴーストライターが書いたもので、原稿チェックもできずに勝手に暴露本にされたと説明した。林下清志（ビッグダディ） - 講演会で、著書は「自分で書いていない」と発言。ひろゆき（西村博之） - 『2ちゃんねるはなぜ潰れないのか？』は2ちゃんねる創設者のひろゆき（西村博之）名義で出されているが、あとがきでひろゆき自身が「ほとんど文章を書いてない」、「この本のほとんどを書いた杉原さんに感謝です」などとゴーストライターの存在を暴露している。ちなみにライターの杉原光徳の名前は目次の最後に「構成・撮影」の名目で記載されている。堀江貴文 - 小説「拝金」と「成金」はゴーストライターの代筆である、と表紙絵を描いた佐藤秀峰が暴露。担当編集者や本人の口から聞いた事実で「小説の世界ではよくある制作手法で、何ら恥ずべきことだとは思っておりません」と編集者は言っていたらしい。堀江が最初に1000字程度の指示書を書き、それをもとにゴーストライターがあらすじを作り、お互いに意見を交わすかたちで作業が進められた。テーマやあらすじや人物などには堀江のアイデアが入っているが、文章はすべてライターが書いた。印税の取り分は当初、堀江6:ライター4が予定されていたが、堀江が「しっかり宣伝するから」と主張して7:3になった。その他の著書もライターが書いていることを公けにしている。たとえばベストセラーになった『ゼロ』は古賀史健が書いた。松本伊代 - 自分の本が出た後に、テレビで「まだ読んでない」と発言。三浦ミツ - 石川啄木の妹で、著書『悲しき兄啄木』は歌人の頴田島一二郎による代筆とされる。吉田拓郎 - 『気ままな絵日記』（立風書房、1972年）はゴーストライターの執筆で、「出版社の人が半年くらい付いて、カセットのインタビューを起こして、なりきって書いてくれた」と明かした。
Title: 万国海法会 (Comité Maritime International)
Section: abstract

万国海法会（ばんこくかいほうかい、Comité Maritime International、CMI)は、海法の国際的統一を目的として1897年に設立された国際機関であり、ベルギーの公益法人。各国の国内海法会を会員とし、国際海事機関を通し、海事私法分野の条約草案の作成などの役割を担っている。
Title: 万国海法会 (Comité Maritime International)
Section: 沿革

1873年にブリュッセルで創設された国際法協会を母体に、1897年に創設された。船の航路、海上交通規則、港湾施設など海運に影響する技術的側面の規制・慣行の国際統一化と、政府による差別的措置や制限行為を除去し自由通商を確保することなどを目的としており、国際法協会が海上保険の共同海損に関し設置した1890年の『ヨーク・アントワープ規則』の改正作業等を引き継いでいる。1924年に採択した『船荷証券に関するある規則の統一のための国際条約』と附属の『1968年改正議定書』は、日本の国内法『国際海上物品運送法』の根拠となっている。第二次世界大戦後の1948年、連合国の協力体制をもとに新たに政府間海事協議機関 (Inter-Governmental Maritime Consultative Organization、IMCO) が設置されたことから、CMIは同機関の協力機関となった。IMCOは1982年に国際海事機関 (IMO)と改称したが、CMIはその後もIMOを通し、海事私法を統一する重要な役割を果たしている。近年は商業分野の国際条約の草案等は、IMOや国連国際商取引法委員会 (UNCITRAL) が作成するようになっているが、これら草案等作成の段階では、万国海法会に対して助言が求められたり準備作業が委託されることがある。たとえば、2009年9月にUNCITRALが採択した『国連国際海上物品運送条約』（ロッテルダム・ルールズ）は、万国海法会が作成した草案が基礎となっている。
Title: 万国海法会 (Comité Maritime International)
Section: 沿革
Subsection: 会員海法会

2017年現在、会員海法会の数は50である。日本については、1901年、海法の研究と海法の国際的統一を目的として日本海法会が創立され、現在に至るまで万国海法会の会員となっている。同会は1940年に財団法人の認可を受け、2012年には公益財団法人に移行した。
Title: 万国海法会 (Comité Maritime International)
Section: 日本が未批准の万国海法会条約

万国海法会で起草された条約は外交会議により採択されて成立し、ベルギー政府に寄託される。また批准状況は万国海法会の年報に掲載される。（※ - 未発効の条約）1926.4.10国の船舶の免責に付いての規定の統一に関する国際条約及び追加議定書1952.5.10衝突についての民事管轄権についてのある規則の統一に関する国際条約1952.5.10船舶衝突その他の航海事故の刑事管轄権についてのある規則の統一に関する国際条約1952.5.10航海船舶のアレストについてのある規則の統一に関する国際条約1967.5.27製造中の船舶に関する諸権利の登記についての条約1967.5.27※船舶先取特権及び抵当権に関するある規則の統一のための国際条約1967.5.271910年の救援救助に関するある規則の統一のための国際条約の改正議定書
Title: 国際ポピュラー音楽学会 (International Association for the Study of Popular Music)
Section: abstract

国際ポピュラー音楽学会（International Association for the Study of Popular Music、略称 IASPM）は、ポピュラー音楽の学術的研究を目的とする国際学会。1981年9月に、 チャールズ・ハムとサイモン・フリスの2人を創設メンバーとして結成された。1988年の時点で、学会の会員は世界30か国以上に広がっていた。2002年からは、本部がリヴァプール大学のポピュラー音楽研究所 (Institute of Popular Music) に置かれるようになり、学会のアーカイブのリポジトリにもなっている。カリフォルニア大学出版局が刊行している『Journal of Popular Music Studies』は、学会のアメリカ合衆国支部 (IASPM-US) の公式の学会誌である。学会は『IASPM Journal』も刊行している。
Title: Kauffman_Fellows_Program (Kauffman Fellows Program)
Section: abstract

カウフマン・フェローシップ は、設立者のEwing Marion Kauffmanの名前にちなんで付けられたベンチャーキャピタリストのための2年間の教育、ネットワーク、リーダーシップ開発プログラムです。 カウフマン・フェローズ・プログラムは、将来のベンチャーキャピタリストの発掘、教育、指導、ネットワークづくりを行う非営利団体で、20年の歴史を持っています。2011年現在、250名以上のフェローが卒業し、米国内外のベンチャー企業で活躍しています。現在、500人以上の卒業生が、40カ国以上でベンチャーキャピタル、政府、企業、大学、新興企業のイノベーション活動をリードしています。2013年現在、カウフマン・フェローは合計で60億ドルのベンチャーキャピタル投資を行い、何百もの新規企業の成長、150億ドルの年間経常収益、5万人の雇用の創出に貢献しています。
Title: Kauffman_Fellows_Program (Kauffman Fellows Program)
Section: カウフマン・フェローシップ

カウフマン・フェローは、ベンチャーキャピタルと起業家の間の理解と関係を改善することにより、投資家が起業家のベンチャーキャピタルへのアクセスを向上させるための、2年間の権威あるプログラムです。カウフマン・フェローシップは、アカデミックなフェローシップとは異なり、授業料に基づく制度です。カウフマン・フェローは、スポンサーであるベンチャーキャピタル企業でフルタイムで働き、その企業がフェローの授業料を負担します。カウフマン・フェロー・プログラムは、カリフォルニア州パロアルトに本部を置き、社会全体の起業家精神の育成を目的とした501(c)(3)の大学院教育機関であるCenter for Venture Educationによって運営されています。カウフマン・フェロー・プログラムの使命は、ベンチャーキャピタルにおける新たなグローバルリーダーを発掘、育成、ネットワーク化することです。カウフマン・フェローシップを検討している企業や個人にとって得られる価値は、(1）投資実習、（2）リーダーシップ開発、（3）グローバルネットワークの3つの軸で評価することができます。
Title: Kauffman_Fellows_Program (Kauffman Fellows Program)
Section: 投資育成

カウフマン・フェローは、この困難で変化の激しい時代に、業界全体で実践されている投資アプローチの全水域に効率的かつ重要な形で触れることができるのです。ベンチャー投資家を中心に、起業家、リミテッド・パートナー、政策の専門家、学識経験者など、第一線で活躍する実務家がアイデアを発表し、司会進行役を務めます。その結果、広く十分な情報を得た上で、自分のキャリアを継続的に有効活用するための基礎となるものです。
Title: Kauffman_Fellows_Program (Kauffman Fellows Program)
Section: リーダーシップの育成

2年間のフェローシップ期間中、各クラスはリーダーシップのアプローチや人間力を高めるためのさまざまなトピックを探求し、評価します。カウフマン・フェローは、自分自身の対人関係の長所と短所を公式・非公式に評価し、自分が他人からどう見られているか、その理由を明確かつ建設的に考えることができるようになります。その目的は、共感、信頼、誠実さ、適応性を高めることです。これらは、協調的なリスクテイク、高度な技術や業務の評価、忍耐強い決断力に依存する世界では極めて重要な特性です。
Title: Kauffman_Fellows_Program (Kauffman Fellows Program)
Section: グローバルネットワーク

アーリーステージ・ベンチャー投資の成功は、常に認知度とアクセスに左右される。有望なベンチャー企業について知るだけでは十分ではなく、そのテーブルにつくための場所を獲得しなければなりません。カウフマン・フェロー協会では、人々が集まり、ビジネスの成長を助ける知識と人間関係に投資することに専念しています。カウフマン・フェロー・ソサエティは、その勢いを増し、国際的な拡大を遂げたことで、現在では、結束が固く、優れた立場の、同じ考えを持つプロフェッショナルの集団となっています。設立当初のメンバーから最新の卒業生、サポートするメンター、パートナー、教授陣、学部長、そして世界中でLPや起業家として活躍する本プログラムの多くの仲間に至るまで、全員がオープンで協力的なのです。個人でも企業でも、2年間のカウフマン・フェローシップは、この繁栄と信頼に基づいたネットワークに参加し、貢献するためのゲートウェイとなります。
Title: Kauffman_Fellows_Program (Kauffman Fellows Program)
Section: ベンチャーエデュケーションセンター

カウフマン・フェロー・プログラムは、Ewing Marion Kauffman Foundationの取り組みとして始まり、2000年に同財団からスピンアウトしました。 現在は、 パロアルト (カリフォルニア州)にあるベンチャー教育センターが運営しています。
Title: Kauffman_Fellows_Program (Kauffman Fellows Program)
Section: 著名なカウフマン・フェロー

Trish Costello, PortfoliaMamoon Hamid, Social CapitalJenny Lee, GGV CapitalJason Green, Emergence CapitalShailendra Singh, Sequoia CapitalChris Lyons, Andreessen HorowitzPhil Wickham, Sozo VenturesJeff HarbachCollin WestMala GaonkarMichael McCulloughJustin RockefellerWinslow Sargeant
Title: 中国棒球協会 (Chinese Baseball Association)
Section: abstract

中国棒球協会（ちゅうごくぼうきゅうきょうかい，Chinese Baseball Association）は1986年に成立した中国の野球協会。中国野球リーグなどの野球の大会を開催する。
Title: 中国棒球協会 (Chinese Baseball Association)
Section: 歴史

1932年 - 梁扶初が中国に野球を伝えたとされる。1979年 - 中国棒塁協会（ソフトボールとの合同組織）が成立。1986年 - 中国棒塁協会から独立して中国棒球協会が成立。2002年 - 中国野球リーグを発足させる。2007年 - ニューヨーク・ヤンキースのランディ・レビン社長とブライアン・キャッシュマンGMらが中国を訪問。業務提携や人材交流など、協力関係を締結。
Title: 劇団俳優座 (Haiyuza Theatre Company)
Section: abstract

劇団俳優座（げきだんはいゆうざ）は、東京都港区六本木四丁目にある劇団。現在の代表は岩崎加根子。日本芸能マネージメント事業者協会会員。
Title: 劇団俳優座 (Haiyuza Theatre Company)
Section: 概要

文学座・劇団民藝と並び、日本を代表する新劇団の一つ。「有限会社劇団俳優座」(1951年6月設立）が運営している。1944年（昭和19年）2月に青山杉作・小沢栄太郎・岸輝子・千田是也・東野英治郎・東山千栄子・村瀬幸子ら10人によって創立された。初代の劇団代表は千田是也。2000年から浜田寅彦、大塚道子と続き、現在の代表は岩崎加根子。1953年、俳優座演劇部研究所が菊池寛賞を受賞。1968年8月、映画放送部は分離独立され「俳優座映画放送株式会社」として設立。部長の佐藤正之が社長に就任した。1985年9月、「俳優座映画放送株式会社」は「株式会社仕事」に社名変更した。現在では新たに映画放送部が存在し、所属俳優のマネジメントを行っている。TBSで放送された『水戸黄門』『大岡越前』では、両シリーズ終了まで多くの主要キャストが抜擢され、長らく「協力・俳優座」とクレジットされた。かつては映画会社所属の俳優も委託指導した。東映が1950年代から1960年代にかけて東映ニューフェイスで採用した新人俳優を6カ月育成していたのは、俳優座の大借金を佐藤正之が東映の幹部・岡田茂を通じて肩代わりしてもらい、俳優座の危機を東映が救っていたから断れない立場であったからである。東映のプロデューサーだった吉田達によれば、佐藤と岡田が親友で、佐藤がなかなか金を返さず、その代わりに田中邦衛などの俳優座所属の役者が東映映画に出るようになったと話している。
Title: 劇団俳優座 (Haiyuza Theatre Company)
Section: 現在の主な座員
Subsection: 演技部 男性

小笠原良知中野誠也小美野欣士伊東達広可知靖之遠藤剛中寛三川口啓史堀越大史若尾哲平小山力也巻島康一森一加藤佳男河内浩河野正明矢野和朗田中茂弘関口晴雄志村史人谷部央年塩山誠司蔵本康文脇田康弘齋藤隆介千賀功嗣八柳豪松﨑建ん語加藤頼ほか
Title: 劇団俳優座 (Haiyuza Theatre Company)
Section: 現在の主な座員
Subsection: 演技部 女性

岩崎加根子香野百合子坪井木の実田野聖子執行佐智子川口敦子清水良英片山真由美早野ゆかり荒木真有美浅川陽子小澤木の実保亜美有馬理恵ほか
Title: 劇団俳優座 (Haiyuza Theatre Company)
Section: 現在の主な座員
Subsection: 文芸演出部

安井武高岸未朝亀井光子宮崎真子眞鍋卓嗣ほか
Title: 劇団俳優座 (Haiyuza Theatre Company)
Section: 過去に輩出した主な俳優

元・俳優座座員ほか研究所・養成所出身ほか俳優座で演技の稽古を受けた俳優南原宏治（東映ニューフェイス1期）千葉真一宮内洋後藤久美子山口智子石田ゆり子鷲尾いさ子江口由起ほか
Title: 劇団俳優座 (Haiyuza Theatre Company)
Section: 最近の作品
Subsection: 2013年

no.314：心細い日のサングラス(作／山田太一演出／中野誠也)俳優座劇場no.315：とりつくしま(原作／東直子ちくま文庫刊「とりつくしま」より脚本・演出／眞鍋卓嗣)シアタートラムno.316：三人姉妹(作／アントン・チェーホフ演出／森一)俳優座稽古場no.317：気骨の判決(原作／清永聡「気骨の判決」より脚本／竹内一郎演出／川口啓史)紀伊國屋ホール
Title: 劇団俳優座 (Haiyuza Theatre Company)
Section: 最近の作品
Subsection: 2012年

no.310：カラマーゾフの兄弟(原作／ドストエフスキー脚本／八木柊一郎演出／中野誠也)俳優座劇場no.311：ヒメハル～ヒメジョオン・ハルジオン～(作／スエヒロケイスケ演出／眞鍋卓嗣)紀伊國屋ホールno.312：かもめ(作／アントン・チェーホフ英訳／マイケル・フレイン翻訳／小田島雄志演出／眞鍋卓嗣)俳優座稽古場no.313：いのちの渚(作／吉原公一郎演出／落合真奈美)
Title: 劇団俳優座 (Haiyuza Theatre Company)
Section: 最近の作品
Subsection: 2011年

no.306：リア王(作／ウィリアム・シェークスピア訳／小田島雄志台本・演出／安川修一)俳優座劇場no.307：月光の海 ギタラ(企画／加藤剛原作・脚本／毛利恒之演出／藤原留香)紀伊國屋ホールno.308：ワーニャ伯父さん(作／アントン・チェーホフ訳・演出／袋正)俳優座稽古場no.309：ある馬の物語(脚色／マルク・ロゾーフスキイレフ・トルストイ「ホルストメール」による訳／桜井郁子演出／眞鍋卓嗣)あうるすぽっと
Title: 劇団俳優座 (Haiyuza Theatre Company)
Section: 最近の作品
Subsection: 2010年

no.301：どん底(原作／マキシム・ゴーリキー脚本・演出／安川修一)紀伊國屋サザンシアターno.302：沈黙亭のあかり(作／山田太一演出／中野誠也)紀伊國屋ホールno.303：大岡越前-卯の花が咲くとき―(脚本／筑地久実、RaiKen Plus演出／金子良次)三越劇場no.304：心の止り―この人を心の止りに朝夕見てこそ―(作／美苗演出／森一)シアターΧno.305：樫の木坂四姉妹(作／堀江安夫演出／袋正)シアターΧ
Title: 劇団俳優座 (Haiyuza Theatre Company)
Section: 最近の作品
Subsection: 2009年(創立65周年記念)

no.296：村岡伊平治伝(作／秋元松代演出／安川修一出演／小山力也ほか)俳優座劇場no.297：蟹工船(原作／小林多喜二脚本・演出／安川修一)俳優座劇場no.298：nine (作／小原延之 演出／山田潤)シアターΧno.299：コルチャック（原作／近藤二郎 平凡社ライブラリー決定版「コルチャック先生」、近藤康子岩波ジュニア新書「コルチャック先生」台本・演出／安川修一）シアターΧno.300：渇いた人々は、とりあえず死を叫び（作／青木豪演出／高岸未朝）あうるすぽっと
Title: ペン (Pen & Pencil Club)
Section: abstract

ペン（英: pen）とは、硬筆の筆記具のうち、インクによって書く物の総称である。例えば、サインペン、フェルトペン、ボールペンなど「ペン」と付く物の他に、万年筆などもペンに当たる。元々は羽根ペンのようなつけペン形式で、先端にインクを適宜付け、毛管現象などでインクを保持させつつ書く形態であった。近代以降、ペンにインクが内蔵された形態が発達した。
Title: ペン (Pen & Pencil Club)
Section: ペンの材質、インクの変遷

ヒトがいつごろから指で砂や土に線を描いていたのか、指や棒に顔料をつけ岩壁などに線を描いていたのか正確なことは分かっていない。ただ、ラスコー洞窟の壁画など、太古の洞窟壁画には、ヒトの手形、木の棒に赤土などをつけて描いた線や絵画などが残されている。棒や茎を利用しそれを細く削ることで、指先に顔料をつけて描くのと比べて、細い線を描くことも出来る。ペンの最も単純な形態は、棒や茎の先に顔料をつけ、これを擦り付け線を描くことだとも言えよう。シュメール人によって古代メソポタミア時代、3000年にもわたって楔形文字で様々な記録がされたわけだが、それは粘土板が湿ってやわらかいうちに、木の棒でくさびがたの印を複数つけて文字としたもので現代では楔形文字と呼ばれる。文字は粘土の凹みで表現され、インクは用いなかった。パピルスに文字を書くには、古代エジプトでは葦の茎をペンとして使った。茎を斜めに切り、尖らせることで細い線も描けた。古代ギリシアやローマでもパピルスを用いたのだがギリシアやローマでは葦のペン以外にも青銅製のペンも用いた。なお古代ローマでは粘土板も用いられていた。ローマ軍がガリアやブリタニアに遠征した時に、小さな四角い木枠に粘土を入れた粘土板に、尖った固い筆記具でラテン語で、本拠地のローマへ通信文を書くのに用いたものが近年でも発掘されている。タルムードの時代、ユダヤ人たちは葦の茎のペンを用いた。この時代のインクは、オリーブオイルの灯で器をあぶってできた煤を、オリーブオイルとはちみつと没食子（gallnut）に混ぜて用いた。中世ヨーロッパでは羊皮紙に文字を書き、修道院などでは手書きの筆写による写本づくりを行っていた。ペンは鵞鳥などの羽根ペンを用い、インクは砕いた没食子を水で溶いたものとアラビアゴムの混合物を煤や鉄塩で着色した没食子インクを使った。
Title: ペン (Pen & Pencil Club)
Section: ペンの材質、インクの変遷
Subsection: 近代以降の発明

1809年にイギリスのフレデリック・バーソロミュー・フォルシュによって万年筆の特許が取得されるなど、近代になって、インクをペン内部に蓄えペン先にインクを供給する構造が発明された。今日利用されるペンの多くはインクをタンクもしくはカートリッジにより軸内に貯めた形態となっている。こうしたタイプのペンのインクの供給方法には、毛細管現象を利用するものと、重力により自然とペン先にインクが集まるようにしたものが見られ、こと万年筆ではその両方を利用している。ボールペンではややその事情が異なり、先端部で自由に回転する小さなボールにインクを付着させ、ボールを転がしながら対象に擦り付ける形で線を描くものだが、19世紀末に原理は発案されながら、インクの粘性など実用に至るのは1930-1940年台である。弱点はペン先のボールと対象の間に十分な摩擦力が無いとボールが回転せず、線を描くことが出来ない点で、あるいは、ある程度は重力でインクが降下しないとペン先のボールにインクが行き渡らないため、一般のボールペンは万年筆同様、逆さに使用したり無重力環境では利用できない。そのような環境で利用できるようにガスでインクを加圧したスペースペンも作られている。ただ、マンガを描く人、こだわりのある芸術家などでは、今もつけペンやガラスペンなどを用いる場合があり、こういう人は、ペンをインク壺につけては線を描いたり文字を書くということを今もさかんに行っている。近代的なペンでは、高級品では軸が象牙製、琥珀製、貴金属製などもある。合成樹脂製の登場によって安価になり形状も多様化し、使い捨てのものも増えた。貿易における商材として関税の扱いは国により幅がある。現在では多種多様な製品が流通しており、特定の作業に特化したもの、特殊な機能を追加したものなどもある。ペン先やペン構造に工夫の凝らされたペン、軸にゴム製の部品を組み合わせ、すべりにくくし「グリップ」性能を高めたものや、軸素材に抗菌素材を利用して衛生をアピールする製品もある。インク、顔料、塗料に特殊な工夫を凝らしたペンがある。ペンでは一般に、書いたものが長年月消えず、文書が長期保存できることが求められ、それが評価されているものは多い。油性ボールペンなどは長年月でも退色しないことで、保存文書に適した筆記具として、公的な書類で使用することが認められている。だが最近ではそうした常識の外にビジネスチャンスを見出し、あえて書いたものが簡単に消せるインクを用いていることをアピールポイントにしたペンも登場した。あるいは一方でみつろうペン、触図筆ペンなど視覚を補うユニバーサルな製品の開発も進み、他方でペンに変わる筆記形態へと進んでいる。ペンに強いこだわりを持つ人、「ペンのマニア」と呼べるような人もいる。
Title: ペン (Pen & Pencil Club)
Section: 種類

つけペンGペン丸ペンスクールペンカブラペン日本字ペン羽根ペンガラスペン烏口（からすぐち）スタイラスデジタルペンアクティブペン
Title: ペン (Pen & Pencil Club)
Section: 比喩

ペンは転じて、言葉・文章、文章を書くことを比喩的（メタファー的に）指す場合もある。「ペンは剣よりも強し」などがある。また、「ペンネーム」「ペンパル」などもその類である。また、ペンのように細長い物をペンに喩える例も見られ、ペンではないのに名称に「ペン」と付く事例が幾つもある。例えば、アナフィラキシーショックの治療に使用することのあるエピペン、糖尿病治療に使用することのあるインスリン自己注射キットの商品名の一部（ノボペン、ヒューマペン、フレックスペン、ミリオペンなど）、電気機器への入力に使うデジタルペン、やる気ペンが挙げられ、裁縫に用いるチャコペンなどはチョークを芯にした鉛筆（ペンシル）である。ペン状のライトであるペンライト、掃除用に使うクリーニングペンも同様。
Title: 太平洋電気通信協議会 (Pacific Telecommunications Council)
Section: abstract

太平洋電気通信協議会（たいへいようでんきつうしんきょうぎかい、PTC:  Pacific Telecommunications Council）は、環太平洋の情報通信について、国際機関等の枠にとらわれずに自由に討論する場として設立された民間組織。本部はアメリカのハワイ州。