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Title: 假面的告白 (Confessions of a Mask)
Section: 架构

小说以作者本人为主人公，采用“自白小说”的体裁，通过第一人称的角度讲述了“我”从出生到23岁的青年期为止的“Vita Sexualis（拉丁语，意为“情欲生活”）”。小说共分为四章，前两章主要通过自我剖析，讲述了主人公的性偏离，后两章着重模仿司汤达小说《阿尔芒斯》中的恋爱告白与永远的悔恨等文字。《阿尔芒斯》是法国大作家司汤达的处女作，描述了一个性功能障碍患者奥克塔夫令人绝望的恋爱故事。作品设定的时代背景为1925年（大正14年）至日本战败前后的1948年（昭和23年）这一期间，涉及了“我”的成长经历、祖母为中心的家族生活、对粗俗的同学的同性恋式的感情、与朋友的妹妹恋爱结婚等故事。在小说的篇首，三岛引用了陀思妥耶夫斯基的小说《卡拉马佐夫兄弟》中第3编第三章的“热烈的心的忏悔―诗”的部分文字。
Title: 假面的告白 (Confessions of a Mask)
Section: 小说梗概

“我“依然记得自己出生时的情景。尽管当时已是晚上9点，但“我”竟然看到了从产房的水盆里反射的阳光。还在襁褓中的“我”就被祖母从年轻的母亲身边抢走，一直在充满老人味的房间里长大。因坐骨神经痛而常年卧床不起的祖母对“我”十分溺爱，但另一方面她又禁止“我”到室外去玩，也不能玩男孩子的玩具。就连与我玩游戏的对象，也仅限于祖母挑选的女佣或护士。“我”开始回忆起幼年时的“异形的幻影”。最初的记忆就是一个沿着坡道走下来的脸色红润的年轻倒粪工。“我”被他牢牢吸引住，一心想着“我要成为他这样”。第二个记忆里的幻影便是在画本里看到的圣女贞德。但是“我”一知道“他”是“女的”，就立刻感觉兴趣索然。接下来，吸引“我”并驱使着“我”的便是在家门口列队前进的士兵身上发出的汗臭味。这些感官上的刺激似乎带着“悲剧性”，“我”爱着那个被杀的王子，恍惚间也幻想着被杀的是自己。克娄巴特拉七世和松旭斋天胜的装扮也强烈地吸引着“我”。“我”在十三岁那年，看到了圭多·雷尼画的“圣巴斯弟盎”，受到巨大刺激后初次体验了“射精”。自此之后便一发不可收拾。渐渐地“我”喜欢上了一个身体健壮但举止粗鲁的男同学近江。体育课上，“我”痴迷地盯着做引体向上的近江发达的腋毛，同时自己也感觉到强烈的嫉妒，几乎让自己放弃这份迷恋。“我”心里有一股渴望，希望与所爱的对象变成一模一样的人。“我”偏爱那些流血死去的流氓、水手、士兵或渔夫，这一嗜好与那些痴迷于女人裸体的朋友们截然不同，于是“我”为拥有这变态的爱好而感到苦恼。高中快毕业的“我”在朋友草野家里听到了稚嫩笨拙的钢琴声。弹琴的女孩是草野的妹妹园子。“我”偷窥着她裙子下漂亮的脚，感到一阵晕眩。进了大学后，“我”受征召入伍，但因为军医的误诊而被立即遣返回家。“我”为了去看望作为特别干部候补生入伍的草野，在车站与他家人碰头，那时望见从月台上下来的园子的美貌，至今仍让“我”心潮澎湃。园子并不是那种带有“肉属性”的女人，触动“我”的，是那份悲凉和“罪孽感及悔恨”。经过这次小旅行，“我”与园子时常互相借书看，一来二去，她也对“我”有了好感。“我”对她的爱里面不掺杂着任何肉欲，但仍然觉得这世界如果没有了她，对“我”而言就毫无意义。在海军工厂做工的“我”尽管与为了躲避空袭而避难的园子分隔两地，但仍然保持通信。相隔的距离感以及生死的危机感让“我”很自然地进入了“正常”男女恋爱的角色。园子一家邀请我到轻井泽做客，我与她在散步的时候，终于尝试了一直渴望的初吻。但是，“我”没有感到一丝快感。意识到这一切后，“我”对自己异于常人的性取向十分懊恼。“我”感觉配不上园子，于是想从她身边逃离。终于，草野家寄来一封关于结婚的信件，但“我”委婉地拒绝了婚事。“我”只想着重新再活一次。接着，战争结束了。战后没多久，园子就结了婚。“我”只能对自己说，不是她抛弃了“我”，而是“我”抛弃了她。随后，“我”跟朋友一起去嫖妓，但发现自己竟然是阳痿，陷入了绝望之中。“你不是人。你只是一种非人的可悲的生物。”。“我”这样痛恨自己。一次偶然的机会，我与已为人妇的园子相遇了。尽管对她没有性欲，但“我”很惊讶会那么想念她。真的有不带性欲的爱吗？“我”自问，这不是违背天理的事么？但“我”又想通了：“人类的热情往往都建立在所有违背天理的事情上吧”。“我”与园子维持着柏拉图式的恋爱，经常相约幽会。两人在大白天去舞厅玩。“我”的视线被一个粗野的小混混的纹身所吸引，幻想着他与流氓打架的场景，匕首刺进了他的身体，血肉模糊。“我”甚至忘记了身边园子的存在，没听到她对我喊着“还有5分钟了”。那一刹那，“我”感到身体内部有一股残酷的力量把我撕扯成两部分，所谓“我”的存在似乎也与“一种恐怖的不存在”交织在一起。园子问“我”有没有过性经验，我撒了谎，但不经意地又向那小混混望去。空空的椅子、饮料倒翻的桌子，反射出凄惨的白光。
Title: 假面的告白 (Confessions of a Mask)
Section: 作品背景・创作动机
Subsection: 反转的自杀、起死回生术

三岛在给责任编辑坂本一龟的信件里披露了自己的创作动机：“这是我第一次写私小说，当然这不是文坛上的第一次，我希望将之前分析虚构人物心理的锋利解剖刀对准自己，尝试来一次对自己的心理剖析”。此外，他在创作手记中有如下的文字。关于“假面”的“告白”这个标题的含义，三岛解释为“告白的本质就是不可能告白”。三岛指出以往的私小说（告白小说）的手法存在根本的矛盾，“如果作为创作者的‘我’在作品中出现，那么就会有一个写‘作者’的‘作者’，就不能保证表现的纯粹性，从而导致告白小说的形式崩塌”，所以他“希望创作一部完全告白性质的虚构故事”。此外，三岛在开始动笔前给川端康成写的信中也提到“想正儿八经沉下心做点事情”，“就像波德莱尔说的‘既当死刑犯，又当行刑人的双重决心’来解剖自己”，他在信中还写道： 。三岛动笔的日子是1948年（昭和23年）11月25日。三岛差不多在3年前的11月前后，得知初恋三谷邦子与银行职员永井邦夫（永井松三之子）订婚，伤心之余他第一次喝得酩酊大醉。次年的1946年5月邦子举行了婚礼，在同年9月16日，已为人妇的邦子与三岛在街上偶遇，当天三岛就在笔记上写下“决定写一部自传小说”（参见《马戏团》）。三岛在作品中回顾了自己的出生及幼年时代，之后又专程拜访心理学家望月卫，请教有关同性恋的知识。望月把德国医生马格努斯·赫希菲尔德和英国医生哈维洛克·艾利斯的性学著作借给三岛阅读。此外，三岛还从 精神病理学专家式场隆三郎处借阅了书籍，在《假面的告白》出版后也将其献给式场医生征求意见，并坦白了自己为“肉体的无能力”（阳痿）而苦恼的隐私此外，关于“假面”的含义，1951年作家大冈升平曾问过三岛，三岛的回答是：“（对于性没有确信的主人公）只有相对性的思维，这对于成为艺术家而言是重要的元素。”一方面他主张“创作的动机之一也在于这种‘作为艺术家的本质论’”，但另一方面他也提到“同性恋所象征的是一种被排斥的精神，这与艺术家的精神是重合的，应该有围绕这一主题而展开的文学主题”。三岛在被社会排斥的群体的纯粹性中找到了价值，并且将这种被排斥的人群与同性恋者相对应起来，因此他并不乐于见到同性恋作为一种当然的生活方式逐渐被社会所认同和接受，尽管同性恋逐渐被社会各界所接受是对他们有利的事，但在文学而言，这就是极端无聊和无趣的事了。
Title: 假面的告白 (Confessions of a Mask)
Section: 作品背景・创作动机
Subsection: 小说人物原型

小说中草野园子的人物原型，是三岛朋友三谷信之妹三谷邦子，她也是三岛的初恋女友。三岛在给友人蜷川亲善（曾任镰仓文库编辑及早稻田大学教授）的书信中写到，“如果不把她的事写出来，我怕是无法活下去。可能说活不下去这样的说法有点夸张，但我确实是被园子这一存在而倾倒了”。此后，邦子听说自己就是《假面的告白》中的人物原型，对人说“三岛是个非常诚实认真的人，他应该只是在假装‘性偏离’吧。”。小说中“近江”的原型，是一个留级到三岛班级的年纪大4、5岁的问题少年，当时班级都称呼他“Bura”。三岛非常崇拜这个男生，从他粗野的举止中体味到了男性的美。另外，三岛对一个比他低一年级的男生也非常喜欢。关于小说开篇不久提到的“出生时的记忆”，根据三岛自学习院初等科起的同学三谷信的说法，三岛在入学后不久，就跟同学们说过他“记得出生时的场景”，当时同学们都极为震惊。在小说中带“我”去“坏地方”（娼妓）的朋友的原型就是矢代静一。矢代大概是在1947年（昭和22年）1月左右带三岛去嫖娼的。但实际上，矢代也和三岛一样并没有过逛妓院的经验，他就想嘲弄一番三岛，并获得优越感，因此故意扮成有经验的样子。据说矢代也只是把嫖资给了妓女，自己就早早离开了。这件事三岛并不知情，所以他以为只有自己还是处男。
Title: 假面的告白 (Confessions of a Mask)
Section: 在文坛的反响

《假面的告白》出版不久，就被当年12月26日的《读卖新闻》评为“1949年读卖三甲小说”。当时的10名评委中，共有平野谦、川端康成、福田恒存、伊藤整、青野季吉、丹羽文雄等6人推选了三岛的小说。当时文学界及评论界对这部小说反响基本都不错。濑沼茂树的评论是“一方面苛责自己并厌恶自己，但另一方面有反而在炫耀自己的特点，作家在这部小说中展现出了非凡的才华”。神西清则称赞小说中“关于圣巴斯弟盎油画的描述，即使放在全球文学的层面来看，也都是男性文学中的极品”。北原武夫、林房雄、中野好夫等人也认可作品中体现出的三岛的才气，对作品总体认为“非常有趣”。花田清辉对这部小说的评价尤其高，认为文中的“‘假面’在面对听取忏悔的圣人，并不是为了将自己的面目遮掩，而是为了将自己洗心革面——故而毫不在意世人的眼光，实际上是所谓的‘假说’”，在这中间也能找到三岛的“告白的独特性”。此外，花田指出，三岛的“假面”与森鸥外《情欲生活》中“老奸巨猾的”假面、田山花袋《蒲团》中无意识且“愚直”的假面的“外向型”都不同，是“性错乱的内向型的假面”。但是，与太宰治《道化之华》的“内向型”也不同。他认为，“只有三岛完美地丧失了肉体，而假面就是他用来寻找肉体的工具”，“他是全新的。自他开始，在文学领域，迟到了半个世纪的日本终于迎来了二十世纪”。花田继而指出，三岛戴着“内向型的假面”，“并且摸索着自己的肉体奥秘，对理智，不，过分理智的自身并不满，因此进行了严酷的自我批判”，为此作品中充满了“透明的理论性的抒情”。本多秋五在《物语战后文学史》中将《假面的告白》称为“怪作”，并说“三岛在战后第四年发表的《假面的告白》，终于以其无法否认的特异才能在文坛上获得了肯定”，尽管主人公的心理有难以捉摸的一面，但“并不是虚假拟造的”，“若非一个在情理上始终一贯，一直坚守内心底线，并从彼处观察这个世界及他自身的人，是无法发出如此令人惊叹的声响的”。
Title: 假面的告白 (Confessions of a Mask)
Section: 以此为题材的电影

《三岛：四个篇章写完的一生》（Mishima: A Life In Four Chapters） 1985年（昭和60年） 在日本未上映制片公司：Filmlink International（日本）、American Zoetrope（美国）、卢卡斯影业（美国）。导演：保罗·许瑞德。音乐：菲利普·格拉斯。美术：石冈瑛子主演：绪形拳（饰演三岛由纪夫）、利重刚（饰演青年时期的三岛，18 – 19岁）、Yuki Nagahara（饰演幼年时期的三岛，5岁）、Masato Aizawa（饰演少年时期的三岛，9 – 14岁）、大谷直子（饰演三岛母亲）、加藤治子（饰演三岛祖母）※ 第1部“美（beauty）”之中的回忆部分，有部分内容以黑白胶卷拍摄。
Title: 假面的告白 (Confessions of a Mask)
Section: 主要版本

（日語）《仮面の告白》（河出书房、1949年7月5日） NCID BA33067270封面装帧：猪熊弦一郎。纸封。奶油色带。279页月报：三岛由纪夫《『仮面の告白』ノート》（日語）文库版《仮面の告白》（新潮文库、1950年6月25日。改版1967年7月、1987年7月、2003年6月、2020年11月）解说：福田恒存。改版后增加了《关于<假面的告白>》一文。从1987年改版后，增加了田中美代子的注解、佐伯彰一的《三岛由纪夫 人与文学》、三岛的年谱等。自2020年改版后，追加了中村文泽解说。※ 1950年11月25日第五次印刷改为硬封。自2003年6月改版后，封面改为希腊雕刻少年像。（日語）《仮面の告白 その他》（改造社、1951年3月31日）装帧：佐野繁次郎收录作品：［第一部］「仮面の告白」、［第二部］「日曜日」「遠乗会」「春子」「火山の休暇」「怪物」「大臣」「訃音」「恋重荷」「宝石売買」「殉教」「煙草」「獅子」「サーカス」「頭文字」「星」「果実」「山羊の首」「親切な機械」「夜の仕度」「岬にての物語」「中世」「中世に於ける一殺人常習者の遺せる哲学的日記の抜粋」「彩絵硝子」「みのもの月」「花ざかりの森」（日語）《愛の渇き・仮面の告白》〈現代日本名作選〉（筑摩书房、1952年9月25日）装帧：恩地孝四郎。解说：吉田健一。内有三岛相片一页。收录作品：《爱的饥渴》（「愛の渇き」）和《假面的告白》（「仮面の告白」）（日語）豪华限定版《仮面の告白》（讲谈社、1971年11月25日） - 附编号，发行1,000部。装帧：横山明、依冈昭三。金属玻璃封面装。天鹅绒书盒。（日語）初版本完全复刻版《仮面の告白》（河出书房新社、1996年6月25日）附录：「书き下ろし長篇小说月報5」、「復刻版『仮面の告白』付録」（無綴二つ折り8頁、写真2葉）、三岛由纪夫「作者の言葉」、坂本一亀「『仮面の告白』のころ」、同時代評・神西清「仮面の告白――三岛由纪夫氏の近作」（英文）英文版《Confessions of a Mask》（Meredith Weatherby译）（New Directions、1958年6月。HarperCollins出版公司，1972年2月版。）（中文）简体中文版《假面自白》（唐月梅译）（上海译文出版社，2009年1月版，ISBN: 9787532744398，165页）（中文）简体中文版《假面的告白》（陈德文译）（人民文学出版社，2020年6月版本，ISBN：9787020145904，174页）（中文）简体中文版《假面的告白》（孙容成、戴焕译）（北京十月文艺出版社，2020年4月版，ISBN：9787530220139，213页）（繁體中文）繁体中文版《假面的告白》（高詹灿译）（木马文化出版社，2018年6月版本，ISBN：9789863595571，208页）
Title: 假面的告白 (Confessions of a Mask)
Section: 主要版本
Subsection: 收入该作品的全集

（日語）《三島由紀夫全集3巻（小説III）》（新潮社、1973年1月25日）装帧：杉山宁。四六判。収録作品：「幸福といふ病気の療法」「大臣」「恋重荷」「毒薬の社会的効用について」「魔群の通過」「訃音」「仮面の告白」「舞台稽古」「星」「薔薇」「親切な機械」「孝経」「火山の休暇」「怪物」「花山院」「果実」「鴛鴦」「日曜日」「遠乗会」「牝犬」（日語）《決定版 三島由紀夫全集1巻 長編1》（新潮社、2000年11月1日）装帧：新潮社装帧室。収録作品：「盗賊」「仮面の告白」「純白の夜」「『盗賊』異稿」「『盗賊』創作ノート」「『純白の夜』創作ノート」
Title: 假面的告白 (Confessions of a Mask)
Section: 派生作品

黃色魔術交響樂團：“BEHIND THE MASK”该单曲为坂本龙一受到小说名字的启发而创作的。后迈克尔·杰克逊也翻唱了这首歌曲。扼杀者乐队：“死与夜与血（献给三岛由纪夫）」(Death & Night & Blood (Yukio)) – 收录于专辑《黑与白》 (Black and White)。歌曲名字来源于小说中“我的心也无法遮掩地向着‘死与夜与血潮’而去了”这一句子。乐队贝斯手Jean-Jacques Burnel也是三岛的忠实读者。
Title: 假面的告白 (Confessions of a Mask)
Section: 关联条目

坂本一龟卡拉马佐夫兄弟圣巴斯弟盎花电車涡堤孩司汤达 – 小说第四章引用了司汤达的文字“……女人所能拥有的力量，仅仅是在可以惩罚其恋人的程度而已”，这源自司汤达的《Pensées et Impressions》（原文：（法文）Une femme n’est puissante que par le degré de malheur dont elle peut punir son amant ;）。
Title: 小红马 (The Red Pony)
Section: abstract

《小红马》（英語：The Red Pony）是美国作家约翰·史坦贝克于1933年所著的小说。小说前三章于1933-1936年刊登在杂志上，，全部故事在1937年由Covici Friede公司出版。小说讲述了男孩乔迪·提夫林(Jody Tiflin)与他爸爸在加利福尼亚州农场上的故事，分四部分。在小说中，最后一个故事名叫朱尼厄斯·莫尔特比，来自史坦贝克之前的作品。然而，这个故事没有被纳入企鹅版中。
Title: 小红马 (The Red Pony)
Section: 人物

乔迪·提夫林 Jody Tiflin - 《小红马》的主角，真纯、诚挚、礼貌的小主人翁。“他是个小男孩，10岁大，头发好似灰黄的草，灰色的眼睛里透露出礼貌，嘴巴则随着他的思绪而动。”他是卡尔·提夫林的儿子，从比利·巴克那里学习养马。比利·巴克 Billy Buck - 比利·巴克是一位对马很在行的中年男子。他为提夫林工作。“他是个宽肩、曲腿的小个子，梳着海象胡子... 他的腰带外露... 随着年岁增长而增长。”比利·巴克告诉乔迪如何养马。卡尔·提夫林 Carl Tiflin - 卡尔·提夫林是乔迪的爸爸。他喜欢秩序，对农场的经营十分严格。“乔迪的爸爸高大、严厉。”他对乔迪十分严格，但在里面透露着对他的爱。吉塔诺 Gitano - 吉塔诺是住在乔迪农场的一位老人。他和乔迪在农场前见面，而乔迪“则跑到屋子里求救。”当他与母亲出来后，母亲问他要什么工作时，他回答：“我想呆在农场... 直到我去世。”吉塔诺干活不如其它人好，但是个“瘦子，肩膀很直。”爷爷 Grandfather - 提夫林夫人的爸爸，住在海边的一位老人，喜欢讲述他年轻时有关横跨大陆的西进马车队的故事。
Title: 小红马 (The Red Pony)
Section: 剧情
Subsection: 第一章：礼物

故事的开始是卡尔·提夫林送给儿子乔迪一匹雄性红马驹。乔迪狂喜地答应了爸爸的所有要求(照料马驹，清洗马槽等)。乔迪对小马驹十分着迷，决定用加比兰山为它命名。在几周的训练后，乔迪与加比兰熟悉了彼此，乔迪请求爸爸同意他在感恩节前骑马。虽然农场工人比利·巴克断言晴天，但小马驹依然着了雨，感了冒。比利试图医治小马驹，但以失败告终。他最终发现，小马驹感染了腺疫，将蒸气热袋贴在马驹鼻子上，并让乔迪看护马驹。晚上，乔迪疲倦打盹，忘记给马厩关门。当他醒来时，马驹已经跑了出去。当比利来到时，他认为必须在马驹的气管上打孔，以便它能正常呼吸。乔迪站在一旁，不停清洗着流出来的粘液与阻塞物。当他再次打盹时，乔迪梦见了暴风，醒来时发现小马驹又不见了。跟随着马驹的脚印，他注意到一群秃鹰围着旁边盘旋。乔迪迟到了，因为一只秃鹰正在啄食马驹的眼睛。在愤怒中，乔迪厮打着秃鹰，直到比利·巴克和他爸爸赶到才把他拉开，而秃鹰早已被打死。
Title: 小红马 (The Red Pony)
Section: 剧情
Subsection: 第二章：大山

乔迪感到无聊。他望向远山，希望进行一番探索。突然，一个名叫吉塔诺的老墨西哥人出现了，声称自己出生在农场上。吉塔诺希望留在农场上，并死在这里。卡尔·提夫林拒绝了，但允许他留宿一晚，并发现老人和自己无用的老马“复活节”很像。当晚，乔迪悄悄地去看吉塔诺，发现他正在给自己的老实轻剑上光。乔迪问他是否去过大山里，吉塔诺说他去过，但是什么都不记得。次日清晨，吉塔诺离开了，复活节也消失了。乔迪翻遍了老人的东西，却因找不到轻剑而感到遗憾。一位邻居告诉他们自己看到吉塔诺骑着马奔向山里，手里拿着什么东西。大人们认为那是一把枪，但乔迪知道，这应该是那把轻剑。乔迪的父亲为他感到好奇，打趣称自己不用埋葬老马，省了事儿。故事的结尾是乔迪回忆起老人、轻剑、大山而感到惆怅。
Title: 小红马 (The Red Pony)
Section: 剧情
Subsection: 第三章：誓言

卡尔·提夫林认为是时候给乔迪更多的责任了，他安排乔迪将母马內莉带到邻居农场上干活儿。工钱是五块钱，乔迪一夏天埋头苦干，并为五块钱感到满足。几个月后，比利·巴克认定內莉怀孕了。乔迪和比利照顾母马，比利称他的母亲在生产时去世，自己喝马奶长大。这就是比利为什么跟马好的缘故。乔迪则常常梦到自己未来的马驹。比利解释道马比牛要求更高，有时必须将小崽子打碎来拯救母马的性命。这令乔迪倍感纠结。他回忆起自己的小马驹加比兰，后者死于腺疫。比利对此束手无策。乔迪恐怕內莉会惨遭同样的厄运。这种疑虑也困扰着比利，后者坚持不会辜负男孩和自己的尊严。乔迪在午夜惊醒。他梦到內莉怀孕所有可能的厄运，希望这不是真的。他“穿上衣服”，溜进马厩。当乔迪看见內莉时，发现“她不停地摇摆，东张西望。”在乔迪打盹之前，比利·巴克狂热地告诉所有人內莉要生产了。比利·巴克蹲下了，发现“出问题了”，他“拔不出崽子来。”比利·巴克命令乔迪“转过脸去。”一声惨叫后，內莉的生命结束，小马崽幸存了。
Title: 小红马 (The Red Pony)
Section: 剧情
Subsection: 第四章：人民领袖

乔迪的爷爷到访。卡尔·提夫林抱怨道岳父把自己带领车队过平原的故事讲个没完。然而，提夫林夫人和比利认为他有权利讲述自己的经历，乔迪则百听不厌。早上，当爷爷到了后，卡尔·提夫林在餐桌上抱怨道：“为什么他忘不了，都结束了？... 他穿过了平原。好嘞！了啦。没人想一遍一遍地听歌没完。”这是，爷爷走进了屋子。不久，乔迪的爷爷变得忧忧郁郁。他承认自己老生长谈，但解释道：乔迪，试图安慰自己困乏、怀旧、心碎的爷爷，告诉他自己也想成为一位领袖。故事的结束时，乔迪为爷爷做柠檬水，妈妈发现他这样做不是为了什么奖赏，而是出于真挚的同情心。
Title: 小红马 (The Red Pony)
Section: 剧情
Subsection: 朱尼厄斯·莫尔特比

小故事记叙了一名叫朱尼厄斯·莫尔特比(Junius Maltby)的人。他是位圣弗朗西斯科的会计，对生活不满。朱尼厄斯在医生的建议下，辞去工作，到空气较为干燥的地方休养，治疗呼吸疾病。朱尼厄斯在康复期内寄居在寡妇家中，后者由生育了几个孩子。在一段时间后，镇上的人都开始讨论此事，朱尼厄斯干脆和她结婚，继承了寡妇的农场。寡妇辞退了工人，试图让朱尼厄斯工作，但朱尼厄斯习惯了骄奢淫逸的生活，对世事根本不操心。最后，农场经营失败，家庭破产，家人衣食无着，寡妇和她的孩子们都得了病。只有朱尼厄斯和他与寡妇生的儿子在疾病中幸免。朱尼厄斯雇佣了一个和他一样懒散的工人，天天读闲书，和同事瞎扯，从来不真正工作。由此，他的儿子虽然聪明，但却衣衫褴褛。虽然儿子外貌不堪，被其它孩子欺负，但儿子在学校成绩出众，成了孩子王。被他所影响，其它孩子们也开始往鞋子上戳洞、扯自己的衣服。儿子的老师很喜欢儿子，觉得父亲很浪漫。镇上的其它人都斥责朱尼厄斯，对儿子深表同情。学校对儿子进行募捐，将鞋子和新衣给他做礼物。当得知这一切时，儿子第一次发现自己的贫困，失去了他最后的天真，感到十分羞耻。在小说末尾，老师看着朱尼厄斯和他穿着整洁的儿子返回圣弗朗西斯科，朱尼厄斯重新抄起之前无聊的工作，以便供养自己不情愿的儿子。
Title: 小红马 (The Red Pony)
Section: 反响

许多著名的读者都对小说做出了评价。《圣彼得堡时报》称“据报道，奥巴马总统为青年读者买了两本经典，哈泼·李的《梅岡城故事》与约翰·斯坦贝克的《小红马》。”在对埃里克·克莱普顿的采访时，Billboard赞扬了小说，称“约翰·斯坦贝克的《小红马》青春期向成年过度的痛苦故事，步入一个充满死亡、生产与失望的世界。”
Title: 去吧，摩西 (Go Down, Moses (book))
Section: abstract

《去吧，摩西》（英語：Go Down, Moses）是威廉·福克纳的一部长篇小说，1942年5月11日出版。小说由从属于同一主题的多篇故事组成，讲述了麦卡斯林家族的命运。这个家族是约克纳帕塔法县的几个庄园主家族之一，有着纯种白人和黑白混血两个支系。全书的时间跨度从1859年持续到1941年，是揭露种族主义、物质主义的一部力作。麦卡斯林与一女黑奴生有一女和一个儿子泰瑞乐。泰瑞乐与庄园主布钱普的儿子女奴谭妮结婚，生的后代都姓布钱普。麦卡斯林的外孙女则嫁给了爱德蒙兹。全书讲述的就是这三个家族的故事。《去吧，摩西》是由7个相互独立的短篇故事组成的。这些故事有些曾单独发表过，但收入该书时做了大量修改。该作讲述了麦克斯林家一个多世纪的历史，探索了黑人和白人两个支系的关系。《熊》是其中最著名的一篇。主人公艾萨克从小就是孤儿，他继承祖业，山姆·法泽斯是他的精神导师，大熊“老班”也在他的精神生活中扮演了重要角色。16岁那年，他在山姆驯化的猎犬“狮子”帮助下，杀死了“老班”，从而走向了成熟。这篇故事写了与命运的搏斗，强调人类只有通过自己的选择来完成对自身的超越。
Title: 紅寶石迷霧 (The Ruby in the Smoke)
Section: abstract

《紅寶石迷霧》（英語：The Ruby in the Smoke）是菲力普·普曼系列懸疑冒險小說《英倫懸疑四部曲》的第一部，於1985年出版。故事背景設定於1872年的英國，少女莎莉·拉赫特的父親拉赫特上尉在一場海難中身亡，使她瞬間成為孤兒。莎莉收到馬區龐克少校來信警告，暗示拉赫特上尉的死並非意外。同時，陰險的侯蘭夫人亦四處派人打探印度紅寶石的下落，這枚紅寶石是拉赫特上尉和馬區龐克少校當年在印度所得的。
Title: 紅寶石迷霧 (The Ruby in the Smoke)
Section: 登場人物

莎莉·拉赫特，本作主角，16歲吉姆·泰勒，拉赫特與塞爾比船運公司的雜役佛迪瑞克·葛蘭，攝影師侯蘭夫人艾狄萊，受侯蘭夫人奴役的小女孩強納森·貝瑞，受侯蘭夫人使喚的流氓馬修·貝德威尼可拉斯·貝德威，牧師，馬修的卵生兄弟羅莎·葛蘭，戲劇演員，佛迪瑞克之妹漢瑞克·馮伊登，擁有荷蘭與中國血統，海盜、七福會成員喬治·馬區龐克少校，實為莎莉的生父，被侯蘭夫人派人殺害拉赫特上尉，莎莉的父親，實為養父，因試圖阻止拉赫特與塞爾比船運公司的鴉片生意而遭到馮伊登的暗害山謬·塞爾比，拉赫特與塞爾比船運公司的老闆，拉赫特上尉生前的合夥人譚普先生，律師哆嗦張夫人李斯太太，莎莉的姑母
Title: 紅寶石迷霧 (The Ruby in the Smoke)
Section: 改編作品

曾被改編為舞台劇。2006年，被英國廣播公司改編為同名電視電影《紅寶石迷霧》，由比莉·派柏飾演主角莎莉·拉赫特、茱莉·華特絲飾演侯蘭夫人、約翰·約瑟夫·菲爾德飾演佛迪瑞克·葛蘭、麥特·史密斯飾演吉姆·泰勒、海莉·艾特沃飾演羅莎·葛蘭。於12月27日播出。
Title: 论中国 (On China)
Section: abstract

《论中国》是前美国总统国家安全事务助理、美国国务卿亨利·基辛格于2011年出版的报告文学。这本书一方面是为了理解中国3000多年来的外交战略和外交政策，另一方面是为了提供对中国共产党领导人的真实了解。基辛格被认为是20世纪最著名的外交家之一，在尼克松总统任内，他在发展美国与中华人民共和国之间的关系方面发挥了不可或缺的作用，两国关系在1972年尼克松访华时达到了顶峰。基辛格的书通过外交政策视角，特别是他自己的现实政治视角来审视中国历史。该书首先考察了中国历史上对和平与战争、国际秩序的看法，并将其与美国的外交政策方针进行了比较。该书讲述了中苏边界冲突如何迫使中国考虑与美国建立关系。基辛格记录了他自己协调1972年尼克松访华的经历，包括对毛泽东和周恩来个性的真实描述。本书的最后部分展望了中美关系的未来，批评了阻碍美国和中国发展互利关系的领域，并向人们警告另一场冷战的恶果。该书集纯历史、外交政策讨论和基辛格在华经历的个人叙述于一体。它不属于自传、回忆录或专著的类型，但可以被视为对基辛格的一生及其与中国的经历的一部分回忆、反思、历史叙述与探索。该书自2011年出版以来收到了各种评论，几家报纸和个人对这本书的反应各不相同。
Title: 论中国 (On China)
Section: 背景
Subsection: 亨利·基辛格

《论中国》是亨利·基辛格撰写的第13本书。该书于2011年完成，基辛格时年88岁，已退休34年。基辛格是一位德裔美国政治学家，也是第一位同时担任美国总统国家安全事务助理和国务卿的政治人物。1954年，他在哈佛大学获得博士学位，并迅速进入美国政治体系，与纳尔逊·洛克菲勒、切斯特·鲍尔斯和卢修斯·克莱等人共事。他与洛克菲勒在多个项目上合作直至1968年，洛克菲勒对基辛格的专业精神印象深刻，并于1968年向尼克松推荐其任总统国家安全事务助理。基辛格于1969年成为总统国家安全事务助理，并于1973年成为国务卿。
Title: 论中国 (On China)
Section: 背景
Subsection: 中美关系

第二次世界大战后，美国和中国之间的关系一直是家长式的关系。然而，1949年，在中国共产党击败蒋介石的国民政府后，中华人民共和国于10月1日成立，美国同新生的中华人民共和国关系破裂。朝鲜战争和金门炮战加剧了美国和中华人民共和国之间的意识形态紧张局势，美国与中国作战并威胁对华发动核战争。1959年藏区骚乱和中国1964年的第一次核试验将进一步加剧美中关系的紧张。直到中苏潜在的紧张局势升级为1969年的中苏边界冲突以及随后来自莫斯科的核威胁时，中国才将目光投向美国。在尼克松的领导下，亨利·基辛格通过与中国高级官员的联系实现了中美关系正常化。美国向中国开放。基辛格于1971年安排了一次在中国的秘密会面，并于1972年安排了理查德·尼克松访华。1972年中美峰会就某些国际行为原则达成了一致意见，标志着中美双边沟通、贸易进程的开始。
Title: 论中国 (On China)
Section: 内容

《论中国》集历史、个人叙述、政治分析和反思于一体，共17章。一位评论家将这本书描述为“试图向美国读者解释中国外交，回顾美中关系的进程，并简要而深刻地应对维持互利互动的挑战”。基辛格在本书的前几章介绍了中国人对国际事务的看法以及国际关系概念的历史。他专注于中国现实政治和孙子兵法。基辛格指出，多年来中国一直是“世界中心”，周围环绕着各种面临入侵风险的小国，这形成了战略思想体系。基辛格描述了中国的信念：“不仅是世界诸文明中的‘一个伟大文明’，更是文明的化身。」基辛格考察了中国国内和国际上的困难，这预示着中华人民共和国的发展。E-International Relations的扎卡里·凯克写道：“这有助于传达中国外交政策的连续性，在某种程度上暗示北京的行动具有一定的可预测性”。基辛格介绍了毛泽东的思想、抱负、策略以及他对心理优势的追求。基辛格提到了围棋如何推动中国的军事行动并影响他们在冷战中的地位。基辛格继续讨论冷战话题，总结了美国、朝鲜、中国和苏联的动机，审视了三角外交和朝鲜战争的原因。基辛格表示，冷战的结果是冲突各方的失败。基辛格详细介绍了中美由对抗走向和解的道路，讨论了导致尼克松总统和毛泽东会面的政治和国际背景，重述了毛泽东和尼克松之间的讨论、尼克松与周恩来的对话以及1976年毛泽东、周恩来逝世后的各种其他对话。基辛格认为，审视中国主要政治人物及其面临的问题的过程让读者能够“以古典现实主义的传统审视过去”。他透露，周恩来在去世前曾提出中国要实现四个现代化。基辛格审视了毛泽东和周恩来的遗产。本书的中后章节记录了邓小平的复出，揭示了他如何有效地推进中国的改革开放。该书展示了邓小平如何在与美国的关系中维持中立地位并增强中国的内部实力，以阻止苏联影响力的蔓延。基辛格记录了中国如何采取三个世界的方针来应对国际关系。本书的后半部分涵盖了20世纪90年代克林顿总统领导下的中美关系，以及苏联解体和第三次台海危机等事件对其的影响。基辛格还对2011年（本书撰写时）的事态进行了评估，对中国在国际社会中扮演的角色持积极看法。基辛格还阐明了美国和中国在现代国际环境中的不同之处。本书的最后部分探讨了中国和美国的未来以及两国关系。他认为中国将继续发展并成为超级大国，并将美中关系与第二次世界大战前的英国和德国进行比较。基辛格完成了对当代削弱美国和中国建立互利关系能力的领域的研究。
Title: 论中国 (On China)
Section: 反响

自2011年发布以来，《论中国》受到了多方好评。多家知名报纸和期刊都对基辛格的观点、叙述的客观性和书中的内容进行了评价、批评和细致的评论。
Title: 论中国 (On China)
Section: 反响
Subsection: 赞扬

哥伦比亚大学的唐纳德·扎戈里亚认为这本书是一项“了不起的成就”，“肯定会提升他（指基辛格）作为美国杰出战略思想家之一的声誉”。他认为这本书是多方面的，各个部分都试图实现多种结果。扎戈里亚表示，这本书试图从整体上理解中国从帝国到现代国家的外交和外交政策，同时它也“一部分是回忆录，一部分是反思，一部分是给美国政策制定者的一份关于如何与中国这个崛起中的超级大国建立合作关系的备忘录”。基辛格因其对中国的现实和审慎态度而受到赞扬，扎戈里亚的评论称这本书对于专门研究美国对华关系的美国外交政策的学生来说具有无价的价值。专门研究中华民国历史的牛津大学历史学家芮纳·米德认为基辛格的书是对这个世界上新兴超级大国博学而优雅的见解。米特在他的评论中谈到了历史的新鲜感，因为它是由“一位出席1971年会议的幸存高层人物”撰写的。 米特表示，他对毛泽东“轻慢”和周恩来“敏锐”性格的真实描述令人印象深刻。米特认为基辛格“展现了当今任何国家的政客都无法比拟的长期愿景”。《洛杉矶时报》撰稿人琳达·马修斯对基辛格的《论中国》一书给予了积极评价。马修斯称，这本书是“美国对中美苏战略分析的融合体”，内容丰富、真实。基辛格公布的“他与中国共产党领导人会面的小插曲”也给马修斯留下了深刻的印象。评论指出，那些热爱外交史的人会“愉快地”看待尼克松历史性访华之前导致中美关系破裂的误解、错误和错失的机会。此外，她认为，对于普通读者来说，这本书提供了引人入胜的、“关于他与中国最威严的领导人会面的有趣、有时甚至是八卦的报道”。
Title: 论中国 (On China)
Section: 反响
Subsection: 批评

《纽约时报》前首席评论家角谷美智子认为基辛格的《论中国》是为了保护他在公众眼中的形象，同时淡化了中国领导层对平民造成的后果。 角谷将基辛格的《论中国》定位为一本“有时反常”的书。她认为，当基辛格探索与中国的交往时，他试图“打磨自己作为尼克松国家安全顾问和国务卿的遗产”。角谷还阐明了基辛格对毛泽东“数十年残酷统治造成的人员伤亡”的轻描淡写。此外，角谷质疑美国最近就人权问题对华施压的实际影响。有人认为，基辛格对“在毛泽东统治下死去的数百万人”表现出“令人毛骨悚然的傲慢”，在他为自己创造的许多神话中表现出对毛泽东的“无知和天真”。《经济学人》发表的一篇评论谴责基辛格的《论中国》是一部有关中国外交政策历史和决策的不准确且有问题的书籍。该评论推断，基辛格的书被他对中国外交政策的美好描述，即中国的外交政策是由“深思熟虑、高效的战略大师”主导的损害了。文章还指出，基辛格很少考虑到毛泽东和周恩来是受到马克思列宁主义影响的共产主义者，而这体现在中国的外交政策和政治结构中。该评论认为基辛格在书的最后试图回答有关美中关系未来的问题，即“中国崛起并成为超级大国的努力是否会不可避免地为与美国的冲突铺平道路？”的部分“含糊得令人失望”。该评论认为，基辛格没有就如何避免冲突提供明确的答案。英国作家兼评论员贾斯帕·贝克尔批评基辛格的书未能解决“理查德·尼克松总统为何以及如何认为保护共产主义中国符合美国利益”这个关键问题 。贝克尔认为，基辛格未能阐明为什么美国认为必须保护中国免受苏联威胁的影响。贝克尔对书中详述的基辛格支持中国的理由，即“苏联是一个更具扩张性和侵略性的国家”提出质疑。贝克尔声称，中国决定向朝鲜、越南、缅甸和柬埔寨派遣军队，同时资助其他国家训练叛乱分子，这相当于对苏联的侵略。此外，该评论对基辛格对中国领导层的看法表示遗憾，称基辛格从表面上接受了中国领导人的言行，没有提出任何质疑，认为“他从不看幕后（的运作）”。该评论总结称，“中国人简直不敢相信自己能幸运地找到像基辛格这样天真的、听话的伙伴”。
Title: 论中国 (On China)
Section: 参见

《世界秩序》《大外交》《毛主席语录》
Title: 阿育王傳 (Ashokavadana)
Section: abstract

《阿育王傳》（梵語：अशॊकवदन，Ashokavadana），又譯為阿育王經，佛教經典，本書記述阿育王之事蹟及優波毱多等人之因緣，約成書於公元二世紀，以梵文寫成，屬於十二分教中的阿波陀那（譬喻），被收入《天譬喻》（Divyāvadāna ）之中。有三個漢譯版本。說一切有部的《大毘婆沙論》，大眾部末系的《分別功德論》，譬喻者馬鳴的《大莊嚴經論》，大乘中觀者龍樹的《大智度論》，都引用本傳，足以見其影響。
Title: 阿育王傳 (Ashokavadana)
Section: 漢譯版本

阿育王傳，現存二種漢譯本：《阿育王傳》，共七卷，十一品，題安法欽譯（但其譯語不似西晉，又本書把阿育王譯為阿恕伽王，此見於北魏時的西域三藏吉迦夜之譯作）。《阿育王經》，梁天監年間，僧伽婆羅（Saṃghavarman）譯，共十卷，八品。記載阿育王事蹟，以及摩诃迦叶、優波鞠多等事。共分八品：生因缘、见优波笈多因缘、供养菩提树因缘、鸠那罗因缘、半庵摩勒施僧因缘、佛记优波笈多因缘、佛弟子五人传授法藏因缘、优波笈多弟子因缘。《雜阿含經》二三、二五兩卷中雜有《阿育王傳》的內容，疑似是求那跋陀羅譯《無憂王經》的誤編。此外，又有《大阿育王經》，已失傳。《經律異相》、《諸經要集》、《法苑珠林》、《釋迦譜》中，保存了一些阿育王經或大阿育王經的佚文。
Title: 想像的共同體 (Imagined Communities)
Section: abstract

想像的共同體（英語：Imagined community）是美國學者本尼迪克特·安德森創造來分析民族主義的概念。想像的共同體不同於（基於實踐的理由，不可能是）現實共同體，現實共同體是建立在成員之間每日面對面的互動。安德森相信民族是社會建構的共同體，是由認知他們自己是團體一份子的人們之想像所建構而成。安德森的著作《想像的共同體》，在這本書中他深入說明這個概念，這本書首先在1983年初出版，並在1991年再版，在2006年進一步再版。
Title: 想像的共同體 (Imagined Communities)
Section: 起源

根據安德森的說法，想像共同體的創造之所以成為可能，是由於「印刷資本主義」。資本主義企業家為了最大限度地增加銷售量，用當地語言出版書籍和媒體，取代了過去像是拉丁文之類的書面語言，讓没有学习过拉丁文等的當地普通人得以理解。其結果是，使用各種本地方言的讀者得以通过书面语言理解原本因使用其他方言而難以相互交流的人，而浮現共同的論述。安德森論證第一波歐洲民族國家就是從他們的民族印刷語言周邊形成。
Title: 想像的共同體 (Imagined Communities)
Section: 民族主義與想像的共同體

根據安德森想像共同體的理論，民族主義出現的主要原因是因為大量白話讀寫，對於特定書面語言（像是拉丁文）的特權使用重要性逐漸下降；白話讀寫運動廢除了神權以及世襲君主統治的觀念；印刷出版資本主義的出現（「資本主義的聚斂以及印刷技術…曆法、時計以及語言的標準化體現在書籍以及日報的出版上」）—工業革命的開始伴隨著所有現象的發生。當安德森試圖定義民族主義時，他指出了三個弔詭：民族在歷史學家眼中的客觀現代性 vs. 民族在民族主義者眼中的主觀古代性；民族性作為社會文化概念的形式普遍性 vs. 其具体表现的不可救药的特殊性；以及，民族主義的政治力量 vs. 民族主義在哲學上的匱乏甚至是不融貫。安德森談到無名士兵之墓作為民族主義的例子。無論這個無名士兵之墓是空的，或者有未知的殘骸，個別的民族都支持這類型的紀念館，並聲稱這個戰士是屬於他們的。無論這個無名士兵的實際來源是什麼，這個民族已經將他們的想像共同體寄託在這些無名士兵之上。
Title: 想像的共同體 (Imagined Communities)
Section: 民族作為想像的共同體

安德森定義民族為一個想像的共同體。就像安德森所指出的，民族之所以：「是想像的，是因為即使在最小的民族的成員，也從來不認識他們的大多數同胞，並和他們相遇，甚至聽說過他們，然而，他們相互連結的意象卻活在他們的心中。」共同體的成員可能永遠不會面對面認識每一個其他成員。然而，他們卻可能有相似的利益，或者識別他們自己為相同民族的一份子。民族成員在他們心中存在親密的心理意象：例如，當你的「想像共同體」參與像是奧林匹克比賽之類的較大型的事件時，你會與你其他的民族成員分享作為同一民族的感覺。最後，民族是一個共同體，是因為，儘管在每個民族內部可能存在普遍的不平等及剝削，民族總是被想像成一個深刻的、平等的同志情誼。最終，正是這種友愛關係在過去兩個世紀中，驅使數以百萬計的人們甘願為民族，去屠殺或從容赴死。
Title: 想像的共同體 (Imagined Communities)
Section: 內容及影響

本尼迪克特·安德森之所以提出他的理論是因為他感覺無論是馬克思主義還是自由主義的理論都無法充分解釋民族主義。安德森與厄內斯特·蓋爾納以及艾瑞克·霍布斯邦都屬於「歷史主義」或「現代主義」的民族主義學派，他假定民族以及民族主義是現代性的產物，而且是為了經濟及政治目的而被創造出來的手段。該學派與原生論者對立，原生論相信民族是自早期的人類歷史就已經存在。想像的共同體可以被看成是一種社會建構論，與愛德華·薩伊德想像地域的概念相提並論。安德森與蓋爾納及霍布斯邦不同，他對民族主義的觀念不懷有敵意，他也不認為民族主義在全球化的世界裡是陳舊的事物。 安德森認為民族主義中的烏托邦元素是有價值的。根據 Harald Bauder，想像共同體的概念仍然高度與民族國家框架的當代語境相關，並明確地表達與國內或國外政策有關的認同，像是對於移民或遷移政策的認同。根據 Euan Hague：「安德森之民族作為想像共同體的概念已經變成（在他書中所呈現的）回顧地域思想的標準。」即便「想像的共同體」這個術語是被創造用來特別談論有關民族主義的，但它現在被使用的更廣泛，幾乎與「利益共同體」的概念模糊不分。例如，「想像的共同體」可以被用來指涉基於性傾向的共同體，或者全球風險因素的覺醒。
Title: 歐洲人 (The Europeans)
Section: abstract

歐洲人可以指：國籍：國籍為歐洲國家者，請參見欧洲人口。民族：自古分布於歐洲的諸民族，請參見欧洲民族。種族：白人，請參見高加索人種或白人。歐洲人 (小說)：亨利·詹姆斯原名The Europeans的1878年小說；歐洲人 (電影)：改編自以上小說的1979年電影。
Title: 鐵巨人 (The Iron Man (novel))
Section: abstract

《鐵巨人》（英語：The Iron Giant）是1999年上映的一部美国科幻動畫電影，根據1968年泰德·休斯的同名小說《鐵巨人》所改編的，由布萊德·博德所執導，蒂姆·麦肯莱斯编剧，華納兄弟影業所發行。它即使用传统动画技术也使用计算机动画技术。它是博德导演的第一部电影。艾力·马伦斯奥、克里斯托弗·麦克唐纳、珍妮佛·安妮斯頓、小亨利·康尼克、約翰·馬奧尼和馮·迪索为它配音。电影的背景是冷战时期的1957年，一个叫豪加斯·休斯的男孩发现了一只从外空掉下来的巨大金属机器人。在比特尼克艺术家迪恩·麦克克平的帮助下他们必须防止美国军方和一个叫肯特·曼斯利的联邦探員找到和摧毁巨人。1994年谁人乐队的皮特·湯申德参加编排了一部音乐剧，这是电影计划的开始，在这个过程中博德参加成为导演，1996年他雇用麦肯莱斯编剧。电影主要使用传统动画技术，但是使用電腦成像在动画巨人和其它效应。虽然整个开发队伍人手不够，但是他们只用了其它动画作品一半的时间和經费。邁克爾·凱曼作曲，捷克爱乐乐团演奏。电影发行后获得批评家和公众的广泛好评。它被提名多项奖赏，获得九项安妮獎。由于营销活动不足，票房成绩非常差，投资7000多万，但是全球只赚了3130万美元。通过家庭媒体发行和电视发播它获得许多爱好者，今天被广泛看作是一部现代动画经典。2015年，數位修復的版本发行。
Title: 鐵巨人 (The Iron Man (novel))
Section: 劇情

1957年10月苏联卫星史普尼克1號升空后一只巨大的机器人在缅因州洛克威尔附近坠落。机器人登陆走到森林里。一夜九岁的豪加斯·休斯发现吃變電所的电线而触电的机器人。休斯把电关掉救了机器人后回家。数日后豪加斯决定去找机器人拍照。他等了几个小时后机器人出其不意地出现，两人很快成为朋友。由于铁巨人记忆消失，因此豪加斯让他做什么他就做什么。他们跨越一条铁路时，铁巨人开始吃铁轨。豪加斯听到火车开近，让铁巨人修铁轨。就在它修铁轨时火车和它相撞，把它撞裂成数块。铁巨人的部件开始重新修复，豪加斯把被损坏的机器人，藏在家里的谷仓裡，在那里部件可以继续修复。和寡妇的母亲安妮吃过晚饭后，豪加斯给铁巨人读漫画书。铁巨人很喜欢超人。豪加斯告诉铁巨人“你选择自己成为什么样子的人”，这是他从他的朋友──比特尼克艺术家迪恩·麦克克平那裡学来的。麦克克平在当地拥有一座废铁场。与此同时，美国政府间谍肯特·曼斯利到达，他发现了一些铁巨人的迹象，开始调查。在变电站附近，他发现豪加斯的气枪，因此他在豪加斯家里租了一间房，跟踪男孩，希望发现更多。豪加斯摆脱曼斯利，把铁巨人送到麦克克平的废铁场。他们看到猎人在森林里用枪打一只鹿后，讨论“死亡”。曼斯利怕外星人入侵，因此向美军警告铁巨人的存在。他和沙能·罗加德中将带兵到达并开始搜查。迪恩告诉他们，所谓的铁巨人，实际上是一个废铁艺术品。罗加德警告曼斯利，带兵离开。后来豪加斯和铁巨人用玩具枪玩，但是这自动激发了铁巨人的自我防衛武器。迪恩救豪加斯，命令铁巨人离开。豪加斯相信铁巨人并没有想伤害他，因此去追铁巨人。迪恩也认识到铁巨人只是自我防御因此骑摩托车带豪加斯去追铁巨人。他们在铁巨人到达小镇的时候赶上它。在洛克威尔，铁巨人在大众前救了两个坠落的孩子。美军也看到铁巨人返回，并开始攻击铁巨人，还要求海军和空军的支援。铁巨人和豪加斯飞走，但是被空军F-86軍刀戰鬥機的一枚导弹击中坠落。铁巨人以为昏迷不醒的豪加斯死了，大為生氣，它的记忆恢复，使用所有它的能量武器大战美军。曼斯利向罗加德撒谎，说铁巨人杀死了豪加斯，在大海上他们可以用鸚鵡螺號核動力潛艇的原子导弹摧毁它。豪加斯醒来，告诉铁巨人他没有死，让铁巨人关闭它所有的武器。曼斯利让罗加德继续进攻，而迪恩则保证铁巨人从来没有伤害过任何人。罗加德看到豪加斯没有死，因此下令停火，但是他没有能够及时把这个命令传送到鹦鹉螺号，而慌张的曼斯利已经下令发射导弹了。罗加德大怒，告诉曼斯利导弹瞄准位於洛克威尔的铁巨人，会杀死洛克威尔所有人。曼斯利企图逃跑，但是铁巨人阻止他。军队强迫曼斯利留下，像一名好士兵一样面临死亡。豪加斯告诉铁巨人洛克威尔的命运。铁巨人下决心飞走，它对自己微笑因为它选择成为超人那样的英雄。铁巨人和导弹在高空相撞，导致一个大爆炸，拯救了小镇。镇里的人高兴他们幸存，但是也很悲痛铁巨人的牺牲。春季，安妮和迪恩约会。迪恩在公园里树立了一座雕像纪念铁巨人。豪加斯从罗加德获得一个包裹，里面有一枚小铆钉，这是找到的唯一的铁巨人的东西。当夜豪加斯听到铆钉发出熟悉的噼噼声，铆钉躍出窗子。豪加斯打开窗子让铆钉出去。在冰岛朗格冰原的某处，铁巨人的部件，跑向铁巨人的头待的地方；铁巨人醒过来，微笑修复自己。
Title: 鐵巨人 (The Iron Man (novel))
Section: 配音员

艾力·马伦斯奥为男主角豪加斯·休斯配音。他是一个想象力丰富、精力充沛和好奇心很强的男孩。画动画的人看马伦斯奥的表演，这帮助他们在画的时候结合配音演员的表情和动作克里斯托弗·麦克唐纳为肯特·曼斯利配音。他是一名派来调查铁巨人的政府间谍。他的官方政府专车上的标志说是“出奇现象局”小亨利·康尼克为迪恩·麦克克平配音。他是一名比特尼克艺术家和废铁场主。博德觉得把迪恩描述为垮掉的一代有理，因为在那个时候他们被看作是小镇价值观的一种威胁。作为一名局外人他是首先认识到巨人不是威胁的人之一。全球中文版則是由明星王力宏配音珍妮佛·安妮斯頓为安妮·休斯配音。她是豪加斯·休斯的母親和一名军事飞行员留下的寡妇馮·迪索为铁巨人配音。它是一台50英尺高、吃金属的机器人。制造它的目的不明，但是假如它把一个物件辨认成武器后它立刻不自觉地采取防御措施，企图摧毁那个物件。本来他们打算用电子产生的声音，但是制片人觉得他们“需要一个低沉、好听和有表达力的声音作为基础”。本来他们打算请彼得·庫倫，因为库伦已经有为机器人角色配音的经验，但是库伦没有空，原因此他们聘请冯·迪索約翰·馬奧尼为沙农·罗加德将军配音。他是一名来自华盛顿特区的军事领导人，他很反感曼斯利M·埃米特·沃尔什为欧尔·斯达茨配音。他是一名水手和第一个看到巨人的人詹姆斯・盖蒙为玛佛·洛曲配音。他是一个领班。机器人摧毁了变电站后他跟踪它的踪迹克蘿麗絲·利奇曼为腾赛菊夫人配音。她是豪加斯的老师奥利·约翰斯顿和弗兰克·托马斯为火车司机配音。约翰斯顿和汤玛斯均是动画家，他们是迪士尼九老之二。博德说他们是他的生涯的启发，因此把他们的声音和形象包括到这部电影里
Title: 鐵巨人 (The Iron Man (novel))
Section: 制片
Subsection: 开发

电影的故事来源于1968年泰德·休斯给他的孩子们写的故事《铁巨人》。1980年代里摇滚乐音乐家皮特·汤申德选择这本书来编辑一张概念专辑。1989年这张专辑出版。1991年理查德·巴兹利在爱尔兰唐·布鲁斯的工作坊里工作时向布鲁斯提出了一个他的铁巨人版本。巴兹利后来成为电影的主动画家。他制造了故事的概述和角色紧要，但是布鲁斯没有接受。音乐剧在伦敦上演后德斯·迈克纳福相信铁巨人也可以被转到屏幕上，最后華納兄弟影業把这个计划买下。1996年末项目继续发展，公司觉得当时正在透納娛樂公司工作的布莱德·博德最适合导演这部电影。当时华纳刚刚收购透纳娱乐公司，博德被允许转到华纳兄弟动画公司导演《铁巨人》。博德读了休斯的原书后对其故事非常感兴趣，而且华纳公司授予他不寻常的创作权利，其中包括引入两个原书里没有的角色，迪恩和肯特，把电影背景放到美国，放弃汤申德的音乐剧计划。博德的主题是“假如枪有灵魂它会怎样决定？”他在一个采访中解释为什么把电影的背景改为1950年代的美国：故事的原作者泰德·休斯在电影发表前就逝世了，他的女儿弗里达·休斯代替他看这部电影并说她喜欢它。开始这个计划的汤申德也喜欢它。
Title: 鐵巨人 (The Iron Man (novel))
Section: 制片
Subsection: 编剧和导演

虽然博德不高兴有另一个作家参与，因为他想自己写剧本，蒂姆·麦肯莱斯被雇来写剧本。但是在读了麦肯莱斯当时还没有发表的《盛夏獅王》剧本后他改变主意。博德的原计划是电影结尾时美国和苏联开战，巨人死去。麦肯莱斯决定最后有一个短情节展示它活下来了。他说：“你不能杀E.T.而不让他复活。”麦肯莱斯有三个月的时间来写剧本，这是华纳最紧张的时限了，但是他在两个月内就完成了剧本。麦肯莱斯说巨人的背景故意被隐没掉来使得故事集中在它与豪加斯的关系：“我们没有时间来浪费。”.博德觉得这个故事很难讲因为里面的元素不寻常地结合，比如“50年代的多疑科幻电影配上《学徒》般的天真。麦肯莱斯的版本被送给休斯本人，他回信说非常喜欢。他说：“我想告诉你们我喜欢布莱德·博德的工作。他把可怕恐怖的时刻、终局，把所有这些完美地结合在一起，最后的结尾对我来说像一个奇迹。他的故事发展使得《铁巨人》极其戏剧性。我无时不刻地想这个故事。”博德利用他在电视公司工作时获得的经验。他说他在拍摄《宜家宜犬》时获得组织团队的经验，在参加《辛普森一家》的拍摄时获得了一定要在截止日期时完成的经验。他鼓励他的组内同事帮助他发展电影的故事，他经常问组内同事他们对情节的意见并作出相应的更改。他的一个重要目标是强调温柔的、体现角色的时刻，这与紧张的情节正好相反，博德认为过分多的紧张情节是现代电影的一个毛病。“时刻必须有动作、声响效应或者截面或者巨响音乐。就好像观众手里拿着遥控器时刻在转换频道一样，“他评论道。故事板艺术家泰迪·牛顿对电影故事的成形有重要贡献。牛顿加入工作组后博德给他的第一个任务是制造一个“惧怕核弹时期的那种所有人都看的宣传电影”那样的电影内的电影。牛顿的结论是音乐剧格式是最吸引人的选择。他制作的“蹲下和掩护”情节成为制作组最喜欢电影情节。故事组的组长杰佛瑞·林奇授予牛顿“X因素”的绰号，制片人在电影剧本里给他多处艺术家自由的情节。
Title: 鐵巨人 (The Iron Man (novel))
Section: 制片
Subsection: 动画

华纳的上一部动画片《寻找卡米洛城》财务失败，使得公司重新考虑动画片，这对《铁巨人》的制作有很大的影响。《寻找卡米洛城》四分之三的成员也帮助制作《铁巨人》。电影开始制作时华纳告诉他们这部电影的金费会少，完工的时间限制也短。虽然对制作的观察很严格。博德说“只要我们保持控制，可以给他们看我们制作认真，在规定的时间里完工，结果好，他们基本上不干预。”博德觉得缺点是“只有迪斯尼或梦工厂电影三分之一的金费和一半的时间，”优点是有更多创作自由，博德说这部电影“完全是动画组制作的；我相信其它公司不能达到我们能够达到的程度。”动画组的一小部分人到缅因州去待了数周给五座小城市拍照和录像。他们希望能够把它们的文化精确小型化地反映出来；“我们拍摄商店正面、谷仓、森林、住房、住房内部、饭店，所有我们能够找到的细节，包括树皮，”制作设计师马克·瓦亭说。博德精心计划每个场面的细节和来预防超出预算。一开始动画组使用Macromedia的Adobe Director软件，后来完全改用Adobe After Effects。博德想使用这个当时还初期的软件因为它允许故事板包含摄像头的移动路线。对于制作组来说这个软件非常关键，它帮助公司理解电影故事，也帮助博德理解电影的编辑需要。最后他对电影的制作方法很满意，说“我们可以想象节奏，花费小量资源来开发我们的电影。”开发组可以聚集在一个放映室里完成一个系列，博德可以在屏幕上标记和画出他的建议。首席动画家巴兹利说这加强了组员之间的关系，所有的人都想要制作一部好电影。博德说电影制作过程里他最喜欢的时候是所有的人聚集在编辑室里测试巨人得知灵魂是什么的场面。“屋里的人情不自禁地哭。这个场面很关键；我们全部都感觉到我们真正地打动人心，”他回忆道。他建议像迪斯尼起初那样让每个动画家画电影的一部份，而不是每人负责一个角色的动画。唯一的例外是负责使用电脑成像制作巨人本身的人，因为使得金属“像液体那样”有点困难。他们也发现使用计算机模型来表达感情有困难。巨人是电影制片人喬·約翰斯頓设计的，制作设计师马克·瓦亭对它加工，斯蒂夫·马尔科夫斯基是巨人的首席动画师。他们使用计算机软件让巨人与其他角色互动时“每秒钟动画两幅”来使得它不明显是计算机模型。由于电影的制作时间紧张博德让加州藝術學院的学生帮助小动画工作。他确保所有的场面都有有经验的和年轻的动画家参加制作，说：“[假如你只让你的最佳天才制作最好的部位的话]你给你的强手太多工作，给其他人太少。”南城广木设计了电影里所有的计算机成像制造的物件和车辆，它们是用Alias的Maya、PowerAnimator、更改的皮克斯动画工作室的PhotoRealistic RenderMan、Toon Boom Animation、Avid Elastic Reality和Adobe Photoshop等不同软件制作的。諾曼·洛克威爾、愛德華·霍普和N·C·怀斯的作品影响了设计。瓦亭选择了既是对于电影背景时代典型的，也体现了电影的感情的颜色；比如霍加斯的房间的设计反映了他的“少年和好奇心”。其中又参杂了1950年代插图的风格。动画家研究了查克·琼斯、汉克·凯查姆、艾尔·赫什菲尔德和那个时代迪斯尼的电影，比如101忠狗来帮助设计电影的动画。
Title: 鐵巨人 (The Iron Man (novel))
Section: 制片
Subsection: 音乐

電影配樂是邁克爾·凱曼作曲指挥的。博德初始的零时配乐是“一堆50、60年代伯纳德·赫尔曼作的科幻电影音乐”一开始把凯曼吓了一跳。凯曼相信乐队对电影的感觉重要，因此他“决定去东欧寻找听上去‘老式’的乐队，他在布拉格听弗拉基米尔·达维多维奇·阿什肯纳齐指挥捷克爱乐乐团演奏理查德·施特劳斯的《阿尔卑斯交响曲》。”最后捷克爱乐乐团演奏电影配乐，博德称该乐队是“一群出色的音乐家。”与大多数电影相比《铁巨人》配乐的录音不寻常：录音是在鲁道夫音乐厅使用一个多星期的时间完成的，没有使用常用的合成，而是凯曼1999年在一次采访中说“像演奏一首经典作品一样。”1999年11月6日凯曼给《铁巨人》作的配音赢得动画作品音乐安妮奖。