shintaro-ozaki/entity-explanation huggingface dataset:
Title: 長日將盡 (The Remains of the Day)
Section: 書目資料

中譯本
Title: 天主教百科全書 (Catholic Encyclopedia)
Section: abstract

《天主教百科全書》（The Catholic Encyclopedia: An International Work of Reference on the Constitution, Doctrine, Discipline, and History of the Catholic Church）或稱舊天主教百科全書（Old Catholic Encyclopedia）或原天主教百科全書（Original Catholic Encyclopedia）是在美國出版的英語百科全書。第一卷完成于1907年3月，其餘三卷完成于1912年，1914年初版圖書總目。其目的是“給予讀者完整的、權威的關於天主教的相關內容、活動和教條的信息”。該百科全書的出版公司是1905年2月成立於紐約的專為出版此百科全書而設立的羅伯特·阿普頓公司（Robert Appleton Company），編輯部的五位成員也是董事會成員。1912年公司改名為百科全書出版公司（The Encyclopedia Press）。
Title: 天主教百科全書 (Catholic Encyclopedia)
Section: 历史

百科全書的編寫始於1905年1月11日，共有5位編寫者：查尔斯·乔治·赫伯曼，纽约大学拉丁语教授和圖書館員爱德华·A·佩斯，美国天主教大学哲学教授，华盛顿哥伦比亚特区孔代·贝诺瓦·帕兰，编者校对：托马斯·约瑟夫·沙罕，美国天主教大学天主教历史教授校对：约翰·J·韦恩，耶稣会成员，The Messenger的编者
Title: 我是傳奇 (I Am Legend (novel))
Section: abstract

《我是傳奇》（英語：I Am Legend）是一部2007年美國末日題材驚悚片，由法蘭西斯·羅倫斯執導，馬克·普魯托塞維奇與阿奇瓦·高斯曼編劇，威爾·史密斯領銜主演。本片是改編自李察·麥森小說《我是傳奇》的第三部電影，不過劇情也取材自第二部改編電影《最后一个人》。本片設定在2012年的美國，三年前席捲全球的「柯式病毒」殺死絕大多數人類，剩餘的感染者則成了具攻擊性的怪物。軍方病毒學家羅伯·奈佛（史密斯飾演）是曼哈頓最後未被感染的人類，他生存下去的目標便是用自己的免疫血液研發出病毒解藥。華納兄弟自1994年起開始籌畫本片，早期是以普魯托塞維奇的劇本為基礎，並找來雷利·史考特執導、阿诺·施瓦辛格主演。然而因為預算過高，華納兄弟在1998年將本片束之高閣。2005年高斯曼當上新的製片人後，本片的發展開始步上軌道。本片的主體拍攝於2006年9月至隔年4月之間進行，劇組向當局取得拍攝許可，得以將曼哈頓的諸多區域封閉並進行拍攝，如此影響巨大的取景工程在紐約並不常見。實地拍攝賦予本片畫面上的真實感，無法實拍的部分則在後期製作中借助電腦生成圖像（CGI）加以呈現，例如感染者和野生動物。本片一共耗資1.5億美元製作，為了打造荒煙漫草的曼哈頓就花了4000萬美元。本片於2007年12月14日在美國上映。本片獲得好評為主的口碑，並在美國取得2.56億美元的票房，排行年度第六，全球票房則超過5.85億美元，排行年度第七。史密斯榮獲土星獎最佳電影男主角以及MTV影視大獎最佳電影男主角，视觉效果團隊也獲得卫星奖與視覺效果工會獎等提名肯定。華納兄弟在2008年開始籌備本片的衍生作品，但一直到2022年才有進展。目前续集《我是傳奇2》已進入編劇階段，將由史密斯和麥可·B·喬丹領銜主演。
Title: 我是傳奇 (I Am Legend (novel))
Section: 劇情

2009年，「柯式病毒」（Krippin virus，簡稱KV）原本是研發出來用以治療癌症的基因改良病毒，在進行人體臨床試驗一段時間之後，開始產生類似狂犬病的意外副作用，並失控造成大規模傳染。柯式病毒除了造成世界上90%人口的死亡外，也使得約9%的人口變成變種夜行怪物「黑暗獵人」（Darkseekers），兇猛嗜血且體能驚人，僅有1%的倖存者因為體內產生自然抗體而不發病。軍方病毒學家羅伯·奈佛因為體內有自然抗體而未受到感染，而成為紐約市曼哈頓唯一的倖存者。2012年，奈佛獨自一人據守在格林尼治村的住宅，陪伴他的只有德国牧羊犬小珊。奈佛白天時可以外出活動，隨身總是帶著一把M4卡賓槍自衛，晚上則待在住宅躲避黑暗獵人。他在地下實驗室努力研發柯式病毒的解藥，並每天中午定時在南街海港發出調幅廣播尋找其他倖存者。因為一次偶然的遭遇，奈佛發現了黑暗獵人在日間的藏匿據點。他為了獲得人體實驗素材，設下陷阱捕捉到一名女性黑暗獵人，卻也因此注意到黑暗獵人似乎也有意識與思考能力，並非只依照生物本能行動。之後奈佛不慎中了黑暗獵人如法炮製的陷阱，無法在日落之前回到住處。在與黑暗獵人和受感染的惡犬正面衝突的過程中，小珊因為捨身救主而被感染了柯式病毒，奈佛在回到住處後，忍痛在它完全喪失心智之前亲手杀了爱犬。在閃回片段中，柯式病毒剛在紐約爆發時，當局盡速實施封城措施。奈佛奉命與軍方一同留下對抗疫情，打算先將妻子柔依和女兒瑪莉送出城外。在軍方的護送下，奈佛的妻女搭上了直升機，瑪莉將小珊託付給奈佛。然而直升機起飛不久後，便在混亂中撞毀。失去小珊後，奈佛再無心靈依靠而陷入絕望，不顧危險在夜間與黑暗獵人激烈衝突，就在即將命喪黑暗獵人首領手中時，被聞訊趕來的倖存者安娜所拯救。安娜帶著男孩伊森同行，因為收到奈佛平日發出的廣播，而特地自馬里蘭州北上紐約尋找奈佛。三人回到奈佛的藏身處，安娜希望繼續北上前往佛蒙特州，尋找由倖存的人類所建立的難民營，但奈佛不願相信她。黑暗獵人在安娜救人時跟蹤在後，導致藏身處曝光，大批黑暗獵人在入夜之後展開襲擊。奈佛預先埋放了包括汽車炸彈在內的各項防禦措施，但仍然無法抵擋黑暗獵人的襲擊，奈佛等人被逼退到地下實驗室內。就在絕望之際，奈佛發現先前施打在女性黑暗獵人身上的疫苗似乎在低溫下發揮了治療的作用，於是他將實驗對象的血液樣本託付給安娜，將安娜與伊森藏匿在安全之處，並引爆手榴彈與突破最後防線的黑暗獵人首領同歸於盡。事後，生還下來的安娜與伊森離開紐約，成功地找到了倖存者的營地。他們保全了奈佛的研究成果，也將奈佛的故事流傳了下來，而使他成為日後人類所傳頌的傳奇。
Title: 我是傳奇 (I Am Legend (novel))
Section: 劇情
Subsection: 另一個結局

本片的家用媒體收錄了未公開剪輯版，當中存在與院線版不同的另一個結局。該版本強調黑暗獵人也有人性，奈佛獵殺他們並加以研究，是他們眼中的怪物，身上有蝴蝶紋身的角色也從安娜改成女性黑暗獵人。奈佛在結尾與黑暗獵人首領對峙時意識到這點並感到愧疚與後悔，將女性黑暗獵人交還。黑暗獵人離開後，奈佛、安娜與伊森一同往佛蒙特州前進。導演法蘭西斯·羅倫斯在日後訪談中表示，這個版本才是原版結局，因為在試映環節遭到觀眾反對而被棄用，劇組在上映前一個月補拍了院線版結局。
Title: 我是傳奇 (I Am Legend (novel))
Section: 角色

威爾·史密斯飾演羅伯·奈佛（Dr. Robert Neville）：美國陸軍化學兵部隊所屬的科學家，階級上校，是美國纽约最後一個沒有發病的人類。艾莉丝·布拉加飾演安娜·蒙德斯（Anna Montez）：來自馬里蘭州的倖存者，在疫情爆發時搭乘紅十字會的船逃離故鄉巴西聖保羅，最終來到美國。查理·特翰飾演伊森（Ethan）：與安娜同行的男孩。達什·米霍克飾演男性黑暗獵人首領（Alpha Male）莎莉·理查德森飾演柔伊·奈佛（Zoe Neville）：羅伯的妻子。威洛·史密斯飾演瑪莉·奈佛（Marley Neville）：羅伯的女兒，其名取自巴布·馬利（Bob Marley）。橋安娜·努瑪塔（Joanna Numata）飾演女性黑暗獵人（Alpha Female）：黑暗獵人首領的伴侶，被羅伯捕獲。派特·法利飾演美國總統（僅聲音）麥克·派頓飾演黑暗獵人（僅聲音）
Title: 我是傳奇 (I Am Legend (novel))
Section: 製作
Subsection: 發展

=美國作家李察·麥森於1954年發表了恐怖小說《我是傳奇》，內容講述一場瘟疫使大半人類變成吸血鬼，主角奈佛是最後一個未被感染的人類。該小說於1964年首度改編成電影《地球上最后一人》，華納兄弟隨後在1970年取得該小說的電影改編權，並於隔年推出新的改編電影《最后一个人》。二十幾年後的1990年代，科幻和驚悚類型的電影東山再起，促使華納兄弟於1994年開始籌畫新版的《我是傳奇》改編電影，華納兄弟的製片部門主管洛倫佐·迪·波納文圖拉對該企畫也充滿熱情。華納兄弟製片人大衛·海曼與尼爾·H·摩里茲負責監製，並聘請義大利導演卡羅·卡雷來推展這項企劃。1996年，華納兄弟的一名製片人看過《入侵腦細胞》的劇本後，給予馬克·普魯托塞維奇為《我是傳奇》編劇的機會。普魯托塞維奇當時一共有三個華納兄弟的企劃可以選，他對於將《我是傳奇》改編成電影最為嚮往。華納兄弟非常看好普魯托塞維奇寫的劇本，將之列為高優先度的企畫。對於男主角的演員，湯姆·克魯斯、邁克爾·道格拉斯和梅尔·吉布森都曾是考慮人選，阿诺·施瓦辛格也在1997年1月對本片加以關注，與本片有聯繫的導演則有詹姆斯·卡梅隆和吉勒摩·戴托羅。1997年7月，根據《綜藝雜誌》報導，雷利·史考特已簽約擔任導演，施瓦辛格則即將登板飾演男主角，電影預計於同年9月至10月開拍。史考特進行了一些班底調整，先讓製片人博·馬克思（Beau Marks）取代摩里茲，接著開除普魯托塞維奇，改由約翰·羅根執筆新劇本。羅根編寫劇本的同時，史考特安排一支美術團隊來進行視覺設計。片中的主要城市洛杉矶將於休斯敦拍攝，史考特也考慮在華納兄弟製片廠打造荒蕪的洛杉磯布景。然而，劇本重寫遲遲未完成，已超過原定的開拍時程，華納兄弟也對史考特的構想抱持疑慮。最終華納兄弟開除了羅根，將普魯托塞維奇找回來。普魯托塞維奇將劇本重寫一遍，華納兄弟較能接受這版劇本，幾乎要為該片亮起綠燈，但在1997年12月，華納兄弟高層對高預算企劃進行評估，《我是傳奇》被認為太過花錢（預算約1.08億美元）而卡關。普魯托塞維奇再度被開除，他把預算過度膨脹歸咎於史考特加入後所作的改動，稱史考特的野心導致該片的規模由小變大，而華納兄弟本身起初也對史考特過於放任。《綜藝雜誌》指出，該片若無法把預算降到9000萬美元以下，可能就無望製作。最終華納兄弟在1998年3月中止了本片的製作計劃。作家大衛·休斯（David Hughes）指出，華納兄弟的決定與當時數部大片票房失利有關，包含《蝙蝠侠与罗宾》、《2013終極神差》和《地動天驚》。
Title: 我是傳奇 (I Am Legend (novel))
Section: 製作
Subsection: 發展

=企劃中止後，史考特轉而製作《神鬼戰士》，而史瓦辛格雖然投身主演《魔鬼末日》，但報導稱他仍與《我是傳奇》保持聯繫。華納兄弟也沒有完全死心，於1998年7月延攬新導演羅伯·鮑曼，並與製片人史蒂文·魯瑟的公司Bel Air Entertainment合作，計畫以較低預算製作《我是傳奇》。魯瑟讀了每一個版本的草稿，決定再找回普魯托塞維奇擔任編劇。普魯托塞維奇在1998年12月30日寫出了規模較小的新劇本，但是華納兄弟當時新上任的首席运营官艾倫·F·霍恩不喜歡《我是傳奇》（原因據稱是他反對暴力電影），致使本片的發展難有起色。寇特·羅素當時一度是史瓦辛格的替代人選，但他主演的票房炸弹《兵人》成為否決因素。2001年11月，據《綜藝雜誌》報導，威爾·史密斯與麥可·貝有望繼《絕地戰警》後再合作一部電影，選項包含《絕地戰警2》和《我是傳奇》。不過也有消息指出，如果《我是傳奇》能繼續製作的話，史瓦辛格可能不會把主演位子讓給史密斯。2002年3月，史瓦辛格同意改擔任製片人，《我是傳奇》重新回到華納兄弟的製作行列中，貝與史密斯已經在與片商談合約。他們的計劃仍是以普魯托塞維奇的劇本為藍圖，拍一部R級的黑暗電影。在霍恩持反對意見的情況下，該片在當時仍然未能拍成，也有部分原因是《28日後》已搶佔先機。2005年左右，阿奇瓦·高斯曼接受華納兄弟製片部門總裁傑夫·羅賓諾夫（Jeff Robinov）的邀請，出任本片的製片人。高斯曼邀請在《魔間行者》有過合作經驗的導演法蘭西斯·羅倫斯，後者在2005年9月簽約執導本片，拍片作業預計於2006年開始。在與羅倫斯合作之下，高斯曼重寫了新的劇本，於2005年聖誕節之前完成，並寄給在《機械公敵》合作過的史密斯。2006年4月，史密斯簽約飾演男主角羅伯·奈佛。在史密斯的提議下，他們將高斯曼的新劇本與普魯托塞維奇的舊劇本結合在一起，並成功說服霍恩亮起綠燈。史密斯原本會先在2006年夏天至秋天開拍《全民超人》，本片的拍攝則等到2007年，但《全民超人》無法如期開拍，兩部片的拍攝時間於是對調，不過這讓《我是傳奇》劇組當時只剩16週的準備時間。2006年8月，本片定於2007年11月21日在美國上映，拍攝時程則定於2006年9月23日至2007年3月31日，預計為期七個月。2006年12月，本片改於2007年12月14日在美國上映。
Title: 我是傳奇 (I Am Legend (novel))
Section: 製作
Subsection: 編劇

本片的編劇名分由馬克·普魯托塞維奇與阿奇瓦·高斯曼持有，並標明除了原著小說外，約翰·威廉·柯林頓與喬伊斯·霍珀·柯林頓為《最后一个人》所寫的劇本也是本片藍本之一。受到华纳兄弟的賞識，普魯托塞維奇自1996年起擔任《我是傳奇》的編劇，在一波三折的籌備階段中，普魯托塞維奇三度加入並三度離開，最終不再與該企劃有牽連，高斯曼於2005年成為製片人並投入編劇。其他還有至少兩位編劇曾參與本片，分別是1997年時導演雷利·史考特所選的約翰·羅根，以及在預算問題浮現時被找來重寫劇本的尼爾·希門尼斯。普魯托塞維奇非常喜歡原著小說和《最后一个人》，他在初稿中將本片設定在2002年的舊金山（原著小說則是康普顿），其筆下的感染者稱作「血細胞」（Hemocyte），渾身蒼白且無毛髮、有著吸血鬼的習性。血細胞有著一定程度的社会阶级，並且會活捉倖存者當成吸血的血液供應源。安娜當時的角色設定是嗎啡成癮者，為了救被血細胞抓走的弟弟而出賣奈佛。初稿的結局是奈佛盡可能從血細胞手中救出倖存者，並往海的方向前進。根據高斯曼的看法，普魯托塞維奇的劇本就已同時參考了原著小說和《最后一个人》。華納兄弟反對將舞台設定在舊金山，因為舊金山景觀獨特，難以用移花接木的方式拍攝，後來羅根便以2005年的洛杉矶取而代之。雖然當時找來動作巨星阿诺·施瓦辛格飾演主角，普魯托塞維奇在編劇時心中所想的是丹尼爾·戴-劉易斯。羅根與史考特接手後，在5個月的期間持續改寫劇本，先後產出六代劇本。羅根認為該片的主軸是奈佛依附著過去的回憶來活下去，整部電影非常講究氛圍，是一則關於記憶和往事、略帶憂鬱的情感故事。兩人摒棄一般電影的公式，透過人类学、社会学和神學等實際面向思考「要是全人類僅存一人」會發生什麼事。羅根與史考特希望讓觀眾強烈地感受到奈佛的孤獨，初稿的頭一個小時完全沒有台詞，但這種作法風險太大，兩人後來決定播放奈佛妻子死前錄給他的錄音帶當作畫外音，羅根覺得該作法可以營造令人驚豔的效果。在某一版的草稿中，史考特提出新的故事方向，即奈佛將一隻血細胞抓來做實驗，發現它是女性並成功使它部份恢復成正常人，奈佛與它發展出類似愛情的關係。奈佛直到全片結束仍未找到任何其他的倖存者。1997年底，華納兄弟認為羅根的劇本與直截了當的動作鉅片有落差，便讓普魯托塞維奇第二次執筆劇本。普魯托塞維奇採納羅根寫的第三幕（奈佛與女性變種人），新的劇本中血細胞變得更像禽獸，全片結局是奈佛逃過血細胞的攻擊並躲到廢棄機場，與一名倖存者男孩碰個正著。奈佛的狗當時叫做斯托克，向《德拉库拉》作者布莱姆·斯托克致敬。該版本的劇本令華納兄弟較為滿意，但整個企劃當時陷入預算過高的困境，希門尼斯受聘重寫劇本但未能挽救局面。1998年7月，華納兄弟打算將該片解凍，普魯托塞維奇第三度被找回來編劇，於1998年12月30日寫出新劇本。普魯托塞維奇在劇本中增加了室內場景的占比，取景地點也限縮在一定數量，目的是縮減預算。這份劇本更加著重於動作場面，不過由於史瓦辛格已逐漸淡出，電影的核心角色從奈佛改成了安娜與男孩伊森（設定從弟弟改成外甥）。該劇本仍未拍成，普魯托塞維奇最後不再參與其中。2005年之後，高斯曼與新導演法蘭西斯·羅倫斯接手了企劃。羅倫斯對於「獨自一人在都市生存」的故事充滿興趣，看過的作品包含原著小說和《地球永存》，高斯曼則在小時候深受《最后一个人》所震撼。兩人讓焦點回到原著小說的「誰才是真正的怪物」之議題，在保留原著精神的前提下大幅修改劇情。高斯曼也將片中的主要城市從洛杉磯改成紐約，後者無時無刻不熱鬧擁擠，一旦失去人跡就更能表現出空虛的感覺。新主演威爾·史密斯希望將普魯托塞維奇與高斯曼的構想結合在一起，於是史密斯、羅倫斯、高斯曼，以及史密斯的合夥人詹姆斯·拉斯特四人開始集思廣益，至2006年5月時完成全片大綱。在電影已經開拍後，四人仍持續討論，從各自的角度調整劇本。
Title: 我是傳奇 (I Am Legend (novel))
Section: 製作
Subsection: 選角

威爾·史密斯於2006年4月簽約飾演男主角羅伯·奈佛。史密斯表示，他覺得這部片充滿潛力而接演，並稱飾演奈佛是繼在《威爾·史密斯之叱吒風雲》（2001年）中飾演穆罕默德·阿里以來最艱難的演出經驗，因為他在《我是傳奇》幾乎是隻身一人，演戲時沒有互動對象。為了打造引人入勝的獨角戲，史密斯嘗試一些即興演出，並參考主角孤立無援並掙扎求生的電影，一大參考對象即是汤姆·汉克斯演的《浩劫重生》。史密斯也向傳染病和單獨監禁的專家請教，並訪問前战俘和被單獨監禁過的人，其中包含黑豹党成員傑若尼莫·普瑞特。儘管奈佛渴望有人陪伴，他在遇到安娜與伊森時卻出現抗拒與內心掙扎，這點便是取自對前戰俘的研究。對於奈佛這個角色，史密斯將奈佛比做聖經故事裡幾乎失去一切的约伯，認為本片「探討了希望的必要性」，羅倫斯則指出奈佛藉由在生活中維持紀律讓自己免於發瘋。史密斯與長年的健身教練戴洛·佛斯特（Darrell Foster）再度合作，佛斯特安排史密斯在高強度的訓練後拍戲，如此一來便可演出角色在絕境之下求生的憔悴樣貌。2006年7月時一度有消息稱強尼·戴普將與史密斯共演本片，但兩個月後即遭否定。2006年9月，據報導，演員莎莉·里查森將在片中飾演奈佛的妻子，而艾莉丝·布拉加則將飾演倖存者安娜（Anna）。布拉加認為安娜非常努力地鼓勵奈佛重拾希望，她的角色特質在於願意相信未知的事物。2006年10月，宣布史密斯的6歲女兒威洛·史密斯將在本片獻出她的大銀幕首秀，飾演奈佛的女兒瑪莉（Marley）。2007年2月，達什·米霍克加入演員陣容，飾演男性變種人首領。艾瑪·湯普遜也進行了未掛名演出，飾演艾莉絲·柯普恩博士，在電視上解說她發明的癌症疫苗（後來變異成殭屍病毒）。派特·法利幫片中沒有露臉的總統配音。歌手麥克·派頓受邀為片中的變種人配上奇怪的聲音，他花了4個小時完成錄音。片中奈佛的狗小珊一共由三隻狗演員飾演，不過大部分戲份都由三歲的德國牧羊犬艾比（Abbey）演出。艾比的訓練師是史蒂夫·貝倫斯（Steve Berens），牠在開始與史密斯共戲前接受了三週的訓練。羅倫斯稱艾比演出時很少出狀況，少數例子是在拍你丟我撿的橋段時，艾比不願意配合，劇組不得不出動備用的狗演員。史密斯對艾比的表現讚譽有加，一度希望能領養牠，但艾比得留在工作崗位。
Title: 我是傳奇 (I Am Legend (novel))
Section: 製作
Subsection: 拍攝

本片的主體拍攝於2006年秋天開始，預算為1.5億美元。最初的拍攝行程先由第二攝影組（導演為維克·阿姆斯壯）負責，主要拍攝室外場景。2006年9月25日，本片正式開拍。本片的攝影指導由安德鲁·莱斯尼擔任，他主要採用變形鏡頭進行攝製，而閃回片段則以超35膠片攝影機拍攝，畫面長寬比為2.40:1。本片主要使用的攝影機是全景电影的Panaflex Platinum和Millennium XL，羅倫斯也經常選用手持攝影機（例如PanArri系列）進行跟拍，呈現充滿動作感的畫面。片中的主要城市設定在紐約曼哈頓，導演羅倫斯為求真實自然的感覺，堅持在現場拍攝而不是在攝影棚進行。但由於紐約非常繁忙、不易拍片，華納兄弟出於預算和後勤考量不打算同意，所幸在《終極警探3》就有經驗的執行製片人麥可·塔德羅斯成功申請到拍攝許可，讓羅倫斯如願以償。紐約當局同意封閉部分地區以利劇組拍攝，封閉措施僅在夜裡或週末執行，這類的拍攝從2006年9月持續到2007年4月，影史上很少有電影在紐約取景如此之久。劇組用上的區域包含公园大道高架桥、第五大道和華盛頓廣場公園等繁忙地點，以及先驱广场、大中央總站和大都會藝術博物館。時報廣場是例外之一，劇組是以搭景拍攝搭配電腦特效。劇組放置廢棄車輛，並從佛罗里达州運來大量植物當作雜草，將城市布置成荒廢三年、已經部分回歸自然的樣子。整體來說，封街拍攝造成紐約市民生活上的不便，劇組拍片時的爆破聲和強光也影響到周遭的居民。實行管制也需要相當多的人力，劇組某次封閉第五大道的十個街區進行拍攝時，動用了200名製片助理來管理現場。奈佛的住處取景於格林尼治村面向華盛頓廣場公園的一間紅磚屋，內景則是在威廉斯堡的馬爾西大街兵工廠（Marcy Avenue Armory）拍攝。劇組在兵工廠內的演習場搭建了完整的四層樓裝潢，並包含地下室和實驗室。奈佛經常光顧的錄影帶店實際上是格林尼治村的一間淘兒唱片門市，店主同意閉店幾天讓劇組使用。其他拍攝地點包含華盛頓高地、翠貝卡街區以及聖派崔克大教堂（St. Patrick's Cathedral）。劇組也實際登上已退役的無畏號航空母艦（可眺望整個曼哈頓），拍攝奈佛站在黑鳥式偵察機的尾翼上打高爾夫球的橋段，但規定禁止史密斯真的把球打出去。本片的拍攝於2007年4月結束，補拍於2007年11月左右進行，主要著重於結局的部分。劇組於11月8日當天在紐澤西州的芒特艾里取景，將當地當作安娜抵達的倖存者營地。
Title: 我是傳奇 (I Am Legend (novel))
Section: 製作
Subsection: 拍攝

=在本片的閃回片段中，奈佛試圖將妻女送出城外避難，一路往布魯克林大橋前進，最終抵達聚集著一大群市民及軍人的突堤碼頭。該橋段的拍攝工程非常浩大，取景經理保羅·克萊默（Paul Kramer）從2006年7月就開始準備。為了這個橋段，克萊默必須向多達14個政府單位徵求許可，根據紐約電影、戲劇與廣播市長辦公室（MOFTB）人員的說法，九一一袭击事件過後公眾安全更受重視，使得申請程序變多也變嚴格。東河原本沒有碼頭，劇組與當局合作搭建了一個臨時碼頭，先將一艘290英尺（88米）×40英尺（12米）的驳船固定在河床上，再用65英尺（20米）長的步道將之與河岸連接。電影的故事發生在夏末，羅倫斯特意等到聖誕時節才拍閃回片段，讓兩者產生對比。劇組於2007年1月21日早上開始淨空現場並進行布置，並於1月23日起連拍六個晚上，當時的天氣非常寒冷嚴苛。拍攝期間動員了250名劇組人員，以及1000名臨時人員（包含160名紐約陸軍國民兵的士兵）。士兵們在拍攝期間擔任引導的角色，就如同執行真正的疏散行動一般。劇組也向軍方調用軍事設備並支付運輸費用，包含UH-60黑鹰直升机、幾台悍馬和三台史崔克裝甲車（首次於電影中出現）。美國海岸防衛隊提供了直升機和船隻，現場也有劇組調來的計程車、警車、消防車和救護車。奈佛抵達大橋之前的部分由第二攝影組沿著茂比利街一路拍攝，第二攝影組導演維克·阿姆斯壯沿用了2005年電影《世界大战》中類似場景的拍攝方法，並將攝影機數量從8台增加至13台。總結來說，劇組為了拍攝該橋段至少花費了500萬美元，可能是紐約當時耗資最鉅的電影拍攝工程。
Title: 我是傳奇 (I Am Legend (novel))
Section: 製作
Subsection: 特效與後製

本片的视觉效果主要在洛杉磯的索尼特效工房製作，視覺總監以簡尼克·賽爾斯為首，其他成員包含吉姆·伯尼、大衛·紹布與大衛·A·史密斯（David A. Smith）。本片包含超過800個视觉效果鏡頭，主要用在兩個方面：逐漸荒廢的曼哈頓市景以及黑暗獵人。片中的城市毫無人煙且荒涼，路上長滿雜草，廢棄的汽車到處可見。後製團隊借助電腦生成圖像（CGI）技術來處理在曼哈頓拍好的畫面，首先消除不相關人員的身影，例如開車路過的民眾以及摩天大樓裡的人們，再加入額外細節以及用電腦動畫呈現的野生動物（例如鹿）。未能實地拍攝的橋段的做法則不太一樣，例如布魯克林大橋被炸斷便是完全以CGI打造，而對於奈佛在時報廣場獵鹿的橋段，劇組先在國王橋兵工廠搭建了130英尺（40米）×400英尺（120米）的地面布景，再藉由藍幕技術將背景替換成數位製作的廣場景象。整體來說，為了將市景改造成荒廢三年的模樣，特效團隊會將畫面中實際存在的物體（如建築物）掃描成三维模型，並以Photoshop與Cinema 4D製作所需的材質，最後在Maya與RenderMan上進行材质贴图。在設計空無一人的城市樣貌時，勞倫斯選擇的視覺風格受到约翰·福特的西部片所影響，他表示：「很多（末日）電影都發生在風和日麗的日子。不黑暗也不恐怖的空曠城市本身就有魔力。」有報導稱，劇組花費4000萬美元才打造出觀眾所見的曼哈頓。在原著小說中，感染者們成了吸血鬼，但片中的黑暗獵人並不是傳統認知中的吸血鬼，在設定上他們的變異在於腎上腺不停作用，有明顯的过度换气。劇組借助CGI技術呈現片中的黑暗獵人和被感染的犬隻，羅倫斯起初打算讓真人演員扮演黑暗獵人，這些演員包含舞者和跑酷者，他們在拍攝時會進行假肢化妝、剃光頭，渾身塗上白堊粉。但進入拍攝一週後，羅倫斯認為效果不佳、演員們看起來像一幫默劇演員，因而決定用CGI取而代之，原本的演員們則改穿动作捕捉服進行演出。帕特里克·塔特普洛斯工作室負責為黑暗獵人建模，一共有男女各三種基礎模型，藉由修改高矮胖瘦等數值，特效團隊打造出了43個截然不同的模型。黑暗獵人的模型主要分為三層：骨骼、肌肉和半透明皮膚。據報導，CGI的作法額外耗資數百萬美元，後製也被迫延長數週。羅倫斯在2011年承認，當時的後製時間嚴重不足，導致黑暗獵人的CGI變成片中的主要敗筆。
Title: 我是傳奇 (I Am Legend (novel))
Section: 製作
Subsection: 配樂

本片的配樂由詹姆斯·紐頓·霍華譜寫，好萊塢交響樂團與好萊塢電影合唱團演出。配樂主要由钢琴樂組成，霍華也以合唱音樂來點綴，部分曲目使用了小號。Soundtrack.Net評論家湯瑪斯·辛普森（Thomas Simpson）稱讚霍華的配樂低調地融入了電影。除了霍華的曲目之外，本片也出現了巴布·馬利的歌曲《Three Little Birds》、《I Shot the Sheriff》和《Stir It Up》。馬利是主角奈佛最愛的歌手，奈佛的女兒瑪莉（英文同名）即是以他命名。電影原聲帶於2008年1月15日由瓦雷澤·薩拉班德唱片發行。
Title: 我是傳奇 (I Am Legend (novel))
Section: 上映

本片於2007年12月11日在麦迪逊广场花园的華盛頓音樂劇場（WAMU Theater）舉辦首映禮，隨後於12月14日在美國院線上映（含IMAX版本）。在上映之前，本片的前導预告片於2007年6月發布，同年10月釋出國際版預告。美國電影協會將本片分為PG-13級，13歲以下兒童需要有父母陪同觀看，原因是本片包含激烈的暴力和科幻動作場面。
Title: 我是傳奇 (I Am Legend (novel))
Section: 上映
Subsection: 票房

截至下檔日，《我是傳奇》在美國及加拿大地區共累积了2.563億美元的票房，加上來自其他地區的3.29億美元，全球票房共計5.85億美元，而其製片預算則是1.5億美元。在所有2007年電影中，本片的全美票房排行第六，全球票房排行第七。
Title: 我是傳奇 (I Am Legend (novel))
Section: 上映
Subsection: 票房

=在美國，本片與《鼠來寶》和《我的聖誕老公》同週上映，首週末在全美3606家電影院上映。《綜藝雜誌》映前預測本片的頭三天票房有望超過4000萬美元。本片在上映當天（星期五）收穫3005萬美元，創下華納兄弟12月上映電影的首日紀錄，以及威爾·史密斯生涯作品的首日紀錄。最終，本片於首週末三天收穫超乎預期的7721萬美元，排名票房冠軍，其中有340萬來自IMAX場次。該表現打破12月上映電影的週末票房紀錄，直到2012年才再被《霍比特人：意外之旅》（8460萬美元）超越。次週末，本片的票房為3350萬美元，僅有前週末的44%，次於新片《國家寶藏：古籍秘辛》（4478萬美元）排名第二。至圣诞节為止，本片的全美票房已突破1.5億美元。第三個週末適逢新年假期週，本片在這五天收穫3905萬美元，排名當週第三，並在12月31日達成總票房2億美元的成就。截止至下檔日，本片的全美票房總計為2.563億美元。
Title: 我是傳奇 (I Am Legend (novel))
Section: 上映
Subsection: 票房

=在海外，本片首先於八個亞洲地區上映（與美國同步），首週收穫1980萬美元，僅次於《魔幻羅盤》和《蜜蜂電影》。次週末已有15個地區上映，本片斬獲2620萬美元成為該週榜首，並在英國、法國、西班牙、比利時和荷蘭奪得票房冠軍。第三週結束時，本片的海外票房總計已突破1億美元，同時以4610萬美元成為該週末的海外冠軍，並在以下地區成為週榜第一：丹麥、以色列、挪威、葡萄牙和南非。本片在歐洲持續表現出色，海外票房在第五週跨過2億美元大關。本片在第二週至第六週蟬聯海外票房冠軍，前一部同樣達成五連霸的電影是去年的《料理鼠王》。第八週，本片成為影史上第51部在美國以外斬獲3億美元票房的電影。第九週，本片在最後一個海外重點市場俄羅斯上映。截止至下檔日，本片的海外票房總計為3.29億美元。
Title: 我是傳奇 (I Am Legend (novel))
Section: 迴響
Subsection: 影評

根据评论聚合网站爛番茄汇总的216篇评论文章，68%的评论家给予该作正面评价，平均分數为6.30分（满分10分）。该网站总结的评论家共识是“《我是傳奇》沒有毀在品質堪慮的特效，這部片的成功主要歸功於威爾·史密斯的迷人演出。”在Metacritic網站上，本片得到「正面評論為主」的綜合評分，獲得了65/100分（37位影評人）。據美國CinemaScore所進行的調查，觀眾的平均評價於A+至F間落於「B」。史密斯獨挑大樑的表現獲得多數影評人讚賞，部分評論將之與《浩劫重生》的汤姆·汉克斯做比較。《首映雜誌》的影評人艾瑞克·歐特（Eric Alt）稱讚史密斯的開場表現，認為他成功藉由肢體動作和面部表情，讓觀眾同情角色的痛苦與孤獨。《华尔街日报》的影評人喬·摩根斯坦稱讚史密斯在角色瀕臨瘋狂時的表現。《纽约时报》的影評人A·O·史考特則指出：「正是史密斯人格特質的魅力，讓他的角色徹底孤立的處境顯得可怕且令人驚豔，同時也有著奇怪的吸引力。」本片的視覺呈現獲得兩極的評價，《芝加哥太陽報》的罗杰·埃伯特稱讚導演法蘭西斯·羅倫斯有效地運用怪物讓觀眾坐立不安，但歐特批評導演用來嚇人的手法重複性過高。許多影評人對片中荒廢的曼哈頓市景感到驚奇，《時代雜誌》的理查·科利斯欣賞從中流露的陰森感。對於黑暗獵人的呈現則以負面評價居多，主要批評電腦生成圖像（CGI）成果粗糙以及外觀了無新意。《荷里活報道》的寇克·哈尼科特（Kirk Honeycutt）稱黑暗獵人是又煩人又假的生物，反而有著滑稽的感覺。黑暗獵人的強大體能和大同小異的長相也被批評不具說服力。對於本片的整體格調，史考特認為本片的恐懼和懸疑感混合了沉思一般的牧歌氛圍，並且也引人思考有關人類浩劫和存續的問題。《娱乐周刊》的歐文·格萊伯曼覺得病毒威脅之話題堪稱過時。影評人在劇本方面也有褒貶不一的現象。《村聲》的史考特·方達斯（Scott Foundas）認為劇本轉移了原著小說的重心卻仍同樣強而有力，且閃回片段的安排相當精妙。摩根斯坦批評全片的劇本著重於小插曲和大場面，反而在戲劇性發展（dramatic development）上有所欠缺。影評人也抱怨了劇情漏洞，例如安娜的出現不具說服力。一些影評人認為本片在後半表現不甚理想，包含結局在內。《Slate》的黛娜·史蒂文斯指出，本片的前半段步調從容不迫，但隨著夜幕降臨，電影步上了好萊塢動作片的標準節奏。與其他同類型的電影相比，《芝加哥論壇報》的麥可·菲利普斯欣賞本片較為不做作且比較令人毛骨悚然，《費城詢問報》的史蒂文·雷等影評人則稱《28日後》是比本片更出色的同類作品。原著小說作者李察·麥森認為本片並沒有遵照他的作品，不過給予好評。
Title: 我是傳奇 (I Am Legend (novel))
Section: 迴響
Subsection: 獎項

此外，本片在2007年12月入圍第80屆奧斯卡金像獎最佳視覺效果的初選名單，2008年1月再挺進一輪下一輪名單，但未能進入決選名單。
Title: 我是傳奇 (I Am Legend (novel))
Section: 家用媒體

本片的DVD與藍光光碟於2008年3月18日在美國發行，DVD分為單碟版（全屏或寬屏）和雙碟版兩種版本。特別收錄方面，DVD單碟版收錄了四段劇情動畫，藍光光碟與DVD雙碟版則額外包含未公開剪輯版以及幕後製作花絮。未公開剪輯版比院線版多出4分鐘，有約7分鐘的不同之處，涵蓋兩個新場景、一個修改過的場景以及截然不同的結局。在美國，本片的DVD是2008年第一季的銷量榜冠軍，以及租片榜的第19名，不過實際的銷量表現並未滿足華納兄弟的高期望。2008年12月9日，華納兄弟發行了三碟裝終極收藏版（Ultimate Collector's Edition），有DVD版和藍光光碟版兩種版本，附有許多實體收藏品，如一本44頁的設定集。超高清蓝光光碟於2016年12月6日發行。
Title: 我是傳奇 (I Am Legend (novel))
Section: 續集

儘管對華納兄弟來說，製作本片的續集非常有利可圖，但因為史密斯飾演的主角已在結局身亡，讓情況變得棘手。2008年9月，據《綜藝雜誌》報導，華納兄弟正在籌備本片的前傳，史密斯回歸飾演羅伯·奈佛，導演也再度由羅倫斯擔任。史密斯、羅倫斯、高斯曼，以及史密斯的合夥人詹姆斯·拉斯特已在數個月中構思出詳細的大鋼，華納兄弟聘請編劇D·B·魏斯將之寫成劇本。前傳將講述紐約淪陷且奈佛徹底成為孤身一人之前的最後一段時日。2011年5月，羅倫斯在受訪時自稱已退出，並不看好續作計畫能夠實現。2012年2月，報導稱華納兄弟將投入製作《我是傳奇》的續集，高斯曼和Overbrook Entertainment（史密斯成立的製片公司）都已簽約，並計畫找史密斯回歸演出，劇本由艾瑞許·阿梅爾執筆。2014年10月，據報導，華納兄弟已在該年4月買下蓋瑞·葛拉漢（Gary Graham）的待售劇本《末日花園》（A Garden At The End Of The World），並打算讓葛拉漢將之改寫成《我是傳奇》重啟作的劇本。史密斯將不會參演。2022年3月，據報導，《我是傳奇》的續集已進入籌備，由高斯曼執筆劇本，史密斯和麥可·B·喬丹領銜主演。2023年2月，高斯曼告訴Deadline Hollywood，續集的故事將設定在第一集的多年後。高斯曼回頭參照了麥森的原著小說以及第一集的「另一個結局」，並受到《最後生還者》的影響。外界認為這表示續集將從「另一個結局」出發，奈佛在該結局裡並未死去，解釋了史密斯的回歸。艾莉丝·布拉加在2023年5月表示她很樂意演出續集。2023年12月，史密斯在紅海國際影展期間證實他們將採用「另一個結局」。2024年6月，喬丹表示續集仍在編劇階段。2024年7月，高斯曼已完成劇本的第二稿，且華納兄弟有意邀請小史蒂芬·卡普爾擔任導演。
Title: 我是傳奇 (I Am Legend (novel))
Section: 腳註

影音
Title: 我是傳奇 (I Am Legend (novel))
Section: 腳註
Subsection: 引用作品

書籍期刊影音（特別收錄）
Title: 三十九級臺階 (The Thirty-Nine Steps)
Section: abstract

《三十九級臺階》（英語：The Thirty-Nine Steps）是英國作家约翰·布肯於1915年發表的驚悚小說。主要有四個電影版本，第一個是希治閣1935年的版本，第二個是1959年的版本，第三個是1978年的版本，第四個是2008年的電視電影版本。
Title: 贖罪 (Atonement (novel))
Section: abstract

贖罪是一個人採取行動糾正先前的錯誤行為的概念，除可以透過直接行動來消除該行為的後果，也可以透過同等的行動為他人做善事，又或者透過其他一些情感去表達悔恨。贖罪與「寬恕」、「和解」、「悲傷」、「悔恨」、「悔改」、「賠償」和「罪惡感」等概念關係密切。在宗教上，贖罪也被視為救贖之路上的必經階段。例如，佛教和印度教則認為要藉著自己才能得到救贖，而犹太教和基督教当中的救赎来自他们的神，即上帝，这也是他们特有的解決之道。猶太教是寄望彌賽亞降臨，以給他們帶來救贖；而基督宗教則認為耶穌基督就是彌賽亞，救赎已經降臨了。犹太教徒和基督徒认为，人世間的苦难，无论外在内在，都是来自于人的原罪，必须要赎罪才能获得救赎。
Title: 贖罪 (Atonement (novel))
Section: 犹太教

猶太教徒會透過對上帝作各種各樣的獻祭來為自己及家人贖罪。
Title: 贖罪 (Atonement (novel))
Section: 基督宗教

基督宗教认为救赎就是从罪的束缚中解脱，从而与上帝一起获得永生。基督徒宣称，他们信仰的核心，即是救恩，即由上帝赐予的救赎。基督徒认为，人类由于身心软弱而經不起惡者的試探引誘，終有犯罪墮落的一天；所以，上帝為人類安排了救赎的計畫。上帝赐予的救赎，即救恩，在消极的方面是要救人脫離死亡、罪、律法和魔鬼的權勢，而在積極方面则要救人上天國，賜給人永生和永遠的榮耀，並使人能夠活在豐盛的生命之中。由此基督徒认为上帝的救赎包括亦卽今生與來生的救赎，也就是在现实当中拯救信徒，以及将来把信徒带入永生。基督徒认为信仰耶稣才能得到救贖，因為人靠自己不能解救自己，卻只要回到上帝的面前，靠著耶稣的受难来赎罪。在基督教神学上，把对救赎的研究称为基督教救贖論。
Title: 贖罪 (Atonement (novel))
Section: 基督宗教
Subsection: 東正教

東正教與其他基督信仰一樣，相信透過基督，人們的罪已被赦免，死亡已被踐踏，神聖的生命已賜給我們，使教徒們成為神的兒子，與基督同為後嗣。不過，與一些基督宗教分支不同，東正教相信這贖罪只是整個救贖過程的其中一環，要完成救贖，還須人的「完全聖化」(Theosis)和宇宙秩序的變化。
Title: 贖罪 (Atonement (novel))
Section: 基督宗教
Subsection: 天主教

天主在做人的過程中引入良心。良心能分辨善惡。但良心並不準確，可以因人的經歷又或者人的背景而有所不同。於是天主引入十誡教導我們什麼是對，什麼是錯。耶穌的來臨及教導加強了十誡的深度。但單是知道什麼是對和什麼是錯是沒用的。因為單依靠人的力量是無法戰勝魔鬼的，也是說很多時的知錯而行。所以必須要有耶穌在你的心靈，伴你一起走才能戰勝魔鬼。所以天主教的救恩有兩點：（1）明白真理。（2）天主與你同在。
Title: 贖罪 (Atonement (novel))
Section: 基督宗教
Subsection: 基督新教

基督新教  強調耶穌基督的「代贖」─上帝代替人類受罰，犧牲自己來換取人類的罪行被赦免。新教徒普遍認為，上帝創世之先，世界是完美和聖潔的。然而，當亞當及夏娃不服從上帝的命令，屈服於撒旦引誘之後，他們便失去了原有聖潔的形象。新教徒認為上帝的審判臨到他們：「你們必定死」。由於亞當及夏娃的原罪，從由那時起，所有的人都在罪孽受孕、出生 ，心裡只有惡念 ，「從肉身生的，就是肉身」 。由於所有人均死在罪中與上帝隔絕 ，他們不能藉自己的努力及行為與上帝和好。信徒相信耶穌基督是父上帝差來，為要把人類從罪惡與懲罰中買贖回來。新教根據聖經認為上帝的兒子耶穌承擔「我們眾人的罪孽」 ，在十字架上把自己獻上作贖罪的祭，成為眾人的贖價 ，因人類的罪的緣故而死，替代罪人死亡  。新教徒堅信耶穌復活，完全肯定了上帝已接納基督為代罪羔羊的確據。其中，路德宗信徒相信上帝已把所有罪人稱為義（即「普世稱義」），宣告所有罪人因着基督的緣故稱義，「因（耶穌）一次的義行，眾人也就被稱義得生命了」 。信徒認同這是聖經的核心信息，也正是教會存在的意義。新教強調「因信稱義」─人類藉着上帝所賜的「信心」領受這份禮物，而非藉「好行為」 。信仰中所指稱義的「信」就是信賴基督及祂救贖的偉大工作，這「信心」緊守上帝在基督裏預備的救贖 。新教各宗派普遍認為，雖然基督為所有人死，拒絕以信心接受上帝赦罪的人將失去基督為他們贏取的贖罪 ，「不信的，必被定罪」。宗教改革時期教義文獻《施馬加登信條》清楚指出「代贖」與「因信稱義」是基督教信仰的核心：
Title: 贖罪 (Atonement (novel))
Section: 伊斯兰教

伊斯兰教亦有“救赎”。但不通过这个词来体现。穆斯林的基本信仰即包括：信真主与信末日。至高主通过古兰经告诉并许诺信士坚守主道，在末日可以获得拯救，亦即有权享受“下临诸河的乐园”
Title: 贖罪 (Atonement (novel))
Section: 佛教

在小乘佛教观念中，苦难对于陷入轮回的众生来说是永无止境的。只有跳出轮回才能够获得解脱，称为偏空涅槃。小乘佛教徒认为，偏空涅槃使生命达到“不生不死”的状态，不再进入生死轮回，从而不再受苦，获得心灵的永远安宁。通过戒定慧的自我修炼过程，完成个体生命意志与整体生命意志的自然整合与回归。因小乘只斷我執證人空，未斷法執未證法空，還沒有實證二空真如，所以未得真空涅槃。唯有進入大乘菩薩的層次，我執斷則不戀生死，法執斷便不厭生死；既不貪戀生死也不厭離生死，這才叫做真空涅槃。
Title: 贖罪 (Atonement (novel))
Section: 日本神道教

日本的神道教中的救赎观念类似于佛教，同时更强调现实生活中寻找幸福和快乐的重要性。
Title: 贖罪 (Atonement (novel))
Section: 印度教

印度教的救赎观念是指生命从轮回解放出来，與終極實相（梵）合一，并达到精神上的圆满。在印度教的观念中，这种解脱超越了现实世界，也使得不再受任何约束。和这种解脱相比，人的现实生活，甚至天堂和地狱，都不过是人暂时的居所。同时，印度教认为，不同信仰的人可以获得不同的解脱和救赎，即他们肯定的是精神的解放，而不是某种特定形式的救赎。
Title: 恰尔德·哈罗尔德游记 (Childe Harold's Pilgrimage)
Section: abstract

《恰尔德·哈罗尔德游记》（Childe Harold's Pilgrimage）是拜伦的长篇叙事诗，也是他的成名作，1812年-1818年出版，献给Charlotte Harley夫人。诗中主人公恰尔德·哈罗尔德是一位高傲叛逆的拜伦式英雄，第一章叙述他在葡萄牙看到了美丽的风景和普通百姓的苦难，在西班牙见识了西班牙人反抗拿破仑侵略的斗争。第二章叙述在希腊、阿尔巴尼亚的游历，反应了对希腊民族解放运动的思考。第三章写滑铁卢战役之后，普通人的境遇并无根本改善，传达了死亡是一种解脱的思想。第四章是在意大利完成的，号召意大利人团结推翻奥地利的统治。贯穿全诗的是拜伦对自由的歌颂。
Title: 被压迫者教育学 (Pedagogy of the Oppressed)
Section: abstract

《被压迫者教育学》（英語：Pedagogy of the Oppressed、葡萄牙語：Pedagogia do Oprimido）是巴西教育家保罗·弗莱雷的代表性著作。作者提出了一种教育学，旨在建立教师、学生和社会之间的新型关系。1968年首版以葡萄牙语发行，1970年出版英译本。该书被认为是批判教育学运动的基础文本之一。《被压迫者教育学》在全球发行量达750,000份。
Title: 寵物墳場 (Pet Sematary)
Section: abstract

《禁入墳場》（英語：Pet Sematary，中國大陸譯為《寵物公墓》）是美國小說家史蒂芬·金（Stephen King）於1983年所寫的長篇恐怖小說。該小說於1989年改編成同名電影，而第二次改編電影於2019年4月上映。
Title: 寵物墳場 (Pet Sematary)
Section: 故事內容

路易斯因工作關係與妻子瑞秋及五歲的女兒艾琳、剛出生不久的蓋吉搬到緬因州的綠洛鎮居住，此外還帶了一隻小貓咪邱吉。他們居住的房子前有一條繁忙的公路，卡車、貨車等大型車輛經常高速的行駛。他們第一天便認識了住在公路對面的和善鄰居賈德森和他的妻子諾瑪。在見面幾天後，賈德森帶著一家人去了綠洛鎮的古老遺跡 ── 寵物墳場。因為寵物墳場的關係使得女兒艾琳從貓咪邱吉的死聯想到父母和自己的死，從而恐懼害怕的大哭，間接導致了路易斯和瑞秋對於如何教導孩子面對死亡的激烈爭吵。在大學醫務室工作的路易斯，某天在校園內遇到一起嚴重受傷致死事件，受傷的維克多帕斯考被送進醫務室後，向路易斯念出寵物墳場四個字。在這之後，帕斯考的亡靈在路易斯的夢中出現，警告他不可跨越寵物墳場後方的樹塚，並告訴路易斯，他和他的家人滅亡之日即將到來。聖誕節前，瑞秋帶了子女回娘家，路易斯因為和瑞秋父母在多年前的劇烈爭執和長年不合，於是留下和他們養的貓邱吉看家，而鄰居賈德森在晚上來到路易斯的住處，告訴他邱吉被經過公路的大貨車輾死，並把自己曾經將自家的狗埋葬在墳場的故事講述給路易斯。路易斯因為瑞秋與艾琳先前歇斯底里的反應與爭吵而打算隱瞞邱吉死亡的真相，跟著賈德森跨越了寵物墳場的樹塚，抵達寵物墳場的附屬葬場 ── 米克馬克古葬場埋葬邱吉。翌日，邱吉回到家中，只不過個性大變且神態變異，動作僵硬，而且渾身屍臭。啾吉復活後，賈德森才向路易斯坦承，復活後的生物不會和以前一樣，它們可能會變的痴呆，性情大變，或是變壞。他也告訴路易斯，自己好像被墳場的魔力控制而告訴路易斯去埋葬邱吉。根據賈德森描述的傳說故事，墳場能夠使生物復活的能力來自一種怪物：溫迪哥。溫迪哥在北方傳說故事中扮演惡靈的角色，在冬天饑荒發生時觸碰米克馬克族人，使他們有吃掉自己族人的胃口與慾望。據信是它對這片葬場下了詛咒，導致生物復活的現象。二月，賈德森的妻子諾瑪因突發腦溢血死亡，瑞秋不願出席喪禮。因此事路易斯與艾琳又一次進行了和死亡有關的談話，瑞秋也終於向路易斯坦承自已如此害怕死亡的原因。自己的姊姊賽爾妲因為脊髓炎死亡，在死前的歲月過得十分痛苦、背部扭曲而疼痛。家人因為她的外貌和病症也把她視為一個骯髒的秘密，瑞秋也十分討厭和害怕賽爾妲。在賽爾妲死去時只有瑞秋一人在家，親眼目睹了她的死。從此之後，她非常懼怕賽爾妲的怨魂挾怨報復。(綠野仙蹤裡的偉大而恐怖的歐茲魔法師曾是賽爾妲最喜歡的圖畫，因此在她死亡後，偉大而恐怖的歐茲魔法師成為了本書中死亡的象徵。)過了半年，路易斯的兒子蓋吉在與路易斯和瑞秋玩耍時，跑到公路上被失速行駛的貨車輾死。路易斯和瑞秋悲痛萬分，在葬禮中路易斯和瑞秋的父親再次爆發衝突。賈德森在事發後幾週告訴了路易斯更多的故事，墳場的魔力除了使寵物或人因意外死亡，更使親人對死者的執念與懷想升高到痛苦的地步，誘惑親人將死去的家人埋葬至米克馬克古葬場。而復活後的人都被溫迪哥控制，回來後不是對著親人或朋友講出挑起他們內心恐懼的話，就是將他們殺死。賈德森也告訴路易斯鎮上的鎮民曾經試圖埋葬死人，復活回來的卻是變壞了的人。他們會講其他人的壞話與秘密，挑起他們心中的恐懼，只懷有純粹的惡意 ── 而會這樣很可能是遭到了溫迪哥的控制。因此再三囑咐路易斯不可動起將蓋吉埋葬至米克馬克古葬場的念頭。接著，賈德森自述自己可能遭到了溫迪哥的控制，使自己帶著路易斯認識了墳場的魔力，而溫迪哥又控制了貨車司機，促成了蓋吉的死，最後達成引誘路易斯將蓋吉埋葬至墳場復活的目的。路易斯抵不住逝子之痛，以撫慰喪子之痛暫時離開傷心地為由誘騙瑞秋與艾琳返回位於芝加哥的娘家，接著將蓋吉的屍體從公墓中挖出後，偷偷葬在米克馬克古葬場，在前往葬場途中遇到了溫迪哥。而艾琳則夢見帕斯考在夢境中不斷告訴她，父親即將犯下恐怖的錯誤。瑞秋得知消息後和賈德森聯絡，準備返回緬因州。賈德森聽到路易斯沒有一起返回芝加哥、以及轉述的艾琳夢境後，告訴瑞秋自己有辦法處理一切，若她堅持回來則馬上到賈德森家中找他。他知道路易斯不顧勸告堅持要復活蓋吉，因此在自家守望，打算等路易斯從公墓返回後阻止他，卻遭到一股邪惡之音在腦中出聲威脅，並使他在路易斯返家前便沉沉睡去。從葬場返回家中後，路易斯開始計畫若是蓋吉只是和啾吉一樣個性改變、動作與思考遲緩，他就帶著蓋吉與瑞秋和艾琳改名換姓離開緬因州前往佛羅里達。如果蓋吉和賈德森所說的故事中的死人一樣變壞了，他就把它殺死，重新葬回公墓。路易斯在家中因傷與疲累昏倒，而蓋吉當晚就復活回家，但早已被溫迪哥的部分魂魄附體控制。溫迪哥在先前便引誘著遠在芝加哥的瑞秋，使她因為焦慮與恐懼回到了綠洛鎮，進入賈德森家中。披著蓋吉外殼的溫迪哥魂魄回到綠洛鎮後以賈德森已逝之妻的聲音惡毒的挑釁賈德森，在他中計後將賈德森殺死，而後一步進來的瑞秋也被變成了賽爾妲和蓋吉引誘她的溫迪哥殺害。路易斯甦醒後帶著裝了毒藥的針筒循蓋吉的腳印趕往賈德森家中，看到了邱吉在前院對自己不懷好意的嘶叫。殺死了邱吉與遭到溫迪哥控制的蓋吉軀殼後，心智崩潰的他又不惜一切的在趕來確認情況的同事史提夫的眼下將愛妻葬在米克馬克古葬場，接著放火燒掉賈德森的家後回到自己的住處。瑞秋復活後，當晚便重新返回家中。
Title: 寵物墳場 (Pet Sematary)
Section: 改編作品

《宠物坟场》（1989）《禁入墳場2》（1992）《宠物坟场》（2019）《禁入墳場：血脈》（2023）
Title: 太空城 (Moonraker (novel))
Section: abstract

太空城可能指：科幻作品中建立于太空中的城市，見太空城市；007系列电影之一，《鐵金剛勇破太空城》；迈克尔·杰克逊的音乐电影《月球漫步》（Moonwalker）；美国德克薩斯州的休斯敦。法国图卢兹的太空城，以航天为主题的博物馆、公园
Title: 王河 (Rajatarangini)
Section: abstract

王河可以指：王河 (辽宁)；位于辽宁省北部，是辽河右岸支流；王河 (山东)：位于山东省北部，注入渤海。
Title: 史力加！ (Shrek!)
Section: abstract

《史力加！》（英語：Shrek!）是由威廉·史泰格在1990年創作的繪本，內容是關於一隻年幼怪物在離家見識世界時遇到自己在夢中夢見的年幼怪物。「Shrek」這名字源自德語和意第緒語的「Schreck／Shreck」，解作「害怕、畏懼」。獲奧斯卡動畫電影獎的《史力加》就是以此繪本為藍本，但主角史力加（Shrek）和公主費歐娜（Fiona）則進化了（相比原著）。
Title: 史力加！ (Shrek!)
Section: 目前版本

Steig, William (1990). Shrek! Sunburst Paperback. ISBN 0-374-46623-8
Title: 香水 (Perfume (novel))
Section: abstract

香水（法語：Parfum）是一種以香料調製而成的液體產品，功能為提供芳香、掩飾異味，通常使用於人體及衣物。香水多以酒精和蒸餾水混合作為香料的溶劑，使用香水時溶劑會先揮發，而香料則較慢地持續揮發並提供香氣。香水中亦包含固定劑（定香劑）、殺菌劑、抗氧化劑、界面活性劑、色素等添加物。一般香水製作流程包含混合、過濾、冷卻、陳化。
Title: 香水 (Perfume (novel))
Section: 歷史

人類最早使用香氛應與宗教有關。許多古老宗教都具有焚香儀式，並認為煙霧為人與神溝通的媒介。英語的香水（perfume）語源為拉丁文per fumun，意思正是「透過煙霧（through smoke）」。公元前4000年的波斯已有各種盛裝香精油的容器，而後傳入美索不達米亞文明和黎凡特文明。最早見於文獻記錄的香氛配方是古埃及的「西腓配方」，發現於上埃及晚期廟宇製香室壁雕。古羅馬和阿拉伯則繼承埃及的製造技術並加以改善。公元前8至5世紀，香氛藉由地中海地區貿易在歐洲廣為流傳，但隨著蠻族入侵、西羅馬帝國滅亡，香氛製造技術在歐洲迅速衰落。直到十字軍東征，新型香料被帶回歐洲，也帶回清潔洗浴時使用香氛製品的習慣。12世紀，西歐香水業逐步復甦，並以蒙彼利埃和薩萊諾為中心，研發出酒精蒸餾技術。中世紀教會嚴格限制香料在生活中的應用，大多只開放醫藥、烹飪和宗教領域使用，但香水製造技術仍有一定發展，使得文藝復興時期後香水業得以迅速發展。文藝復興時期，香水的主要用途仍與醫藥衛生相關，此與黑死病的爆發有關，人們認為芳香代表清潔，能夠維繫健康。此時期香水仍是專屬貴族的奢侈品，多用以掩飾如廁產生的異味。貴族的資助也推動了香水工業發展，18世紀時法國格拉斯即種植大量香料植物；而著名藥劑師Jean-Louis Fargeon成為了皇后瑪麗·安東妮御用調香師，改變了香水設計的潮流。法國無疑是香水工業的潮流引領者，至今仍是香水業重鎮。
Title: 香水 (Perfume (novel))
Section: 產品分類
Subsection: 依據香料濃度

香精或濃香水（Parfum或Extrait de Parfum）：香料濃度20%～40%淡香精或香水（Eau de Parfum，EDP）：香料濃度10%～20%淡香水（Eau de Toilette，EDT） ：香料濃度5%～10%古龍水（Eau de Cologne，EDC）：香料濃度2%～3%香料濃度越高，持香時間也越長久。古龍水持香時間約為2至3小時，淡香水約3至4小時，淡香精約4至5小時，香精約6至8小時。其中古龍水由於甫推出即廣受男士青睞，因此中文語境也經常代指男性專用香水。同一香水產品推出不同濃度版本時通常也會調整香料配方，並不只是增減濃度。
Title: 香水 (Perfume (novel))
Section: 產品分類
Subsection: 依據品牌定位

商業香水（Designer Perfume）：又稱“設計師香水”，通常由時裝品牌所推出，而香水並非該品牌主要經營的產品。商業香水的特色為較追求大眾消費者的喜好、話題性與品牌認同，因此時裝品牌大多聘請已成名調香師操刀商業香水設計。商業香水後來也指行銷據點廣泛，消費者容易取得的香水產品。沙龍香水（Niche Perfume）：由專營香水的品牌所推出，通常也經營香氛類副產品。沙龍香水品牌多由調香師所創立，其中不乏資深調香師家族企業。沙龍香水的特色為強調個性、獨特，調香師擁有較大藝術創作自由，往往也不以大量生產、銷售為目標。隨著香水市場的擴大，品牌行銷策略更加複雜。許多小眾沙龍品牌成名後，往往被奢侈品、時裝、美容化妝等產業的跨國公司併購，商業香水和沙龍香水的分野不再清晰，難以從價格或風格簡單區分，並經常帶有消費族群主觀意識投射。
Title: 香水 (Perfume (novel))
Section: 香調

香調（Note）指香料氣味的種類，借鑑了音樂術語之音調（音符），常以香調輪（Fragrance Wheel）圖式來表達香調的分類與關係，最著名之香調輪由英國調香師Michael Edwards於1992年提出。最基礎的香調可分為：花香調（Floral）、清新調（Fresh）、木質調（Woody）、東方調（Oriental），每個基礎香調下還有更細膩的分類。花香調可細分為花香（Floral）、柔美花香（Soft Floral）、東方花香（Floral Oriental）；清新調可細分為柑橘（Citrus）、綠葉（Green）、水生（Water）；果香調（Fruity）介於花香和清新之間；木質調可細分為木質（Woods）、乾燥木質（Dry Woods）、柑苔木質（Mossy Woods，又稱西普調Chypre，主要指柑橘、勞丹脂、橡木苔的香料組合，由來為1917年同名香水）；東方調可細分為柔美東方（Soft Oriental）、東方（Oriental）、東方木質（Woody Oriental）。馥奇調（Aromatic或Fougère）可獨立於四大調之外，由來為1882年知名香水皇家馥奇（Fougère Royale），通常綜合運用多個香調，並以薰衣草、香豆素、橡木苔等香料為主角。隨著香水工業的發展，許多嶄新的香調逐漸問世，也使香調分類更為豐富，例如美食調與皮革調。各種香氣分子的揮發速度不同，氣味強度也存在差異，影響了不同香料的持香時間。經典的香水配方通常利用香料的揮發速度與持香時間來製造三組香調變化，稱為：前調（top note）、中調（middle note或heart note，又稱心調）、後調（base note，又稱基調、底調、尾調）。前調在香水噴出時最突出，約可維持5～10分鐘，常使用柑橘調；中調是香水的核心香材，約可維持2小時；後調約可維持2小時以上，常使用木質調。根據網路調查顯示，木質調花香調最受能被消費者接受，而香水行銷時經常提供「香調表」讓消費者理解其香氣設計與前、中、後調變化，然而香調表列出之單一香調不一定代表單一香料，往往由天然香料與數種化學合成單體香料搭配模擬而成。