shintaro-ozaki/entity-explanation huggingface dataset:
Title: 奈米獵殺 (Prey (novel))
Section: 作品主題

《猎物》是描述智慧型奈米機器人逃脫人類掌控，獨立自主，自我複製，對人類造成威脅的故事。這部小說大致提及已經在科幻小說裡廣泛討論的「灰色粘质」概念。這部小說在許多方面，像是奈米顆粒的雲狀性質、進化以及藏身巢穴，都跟波蘭科幻小說大師史坦尼斯勞．萊姆（Stanisław Lem）1964年的作品《The Invincible》相當類似。另外一個主題是公司層級的短視近利，使公司陷入新科技所產生的管理危機，而導致不可收拾的災難。麥可·克萊頓解釋這部小說講的是，當生化科技發展起飛後，若是沒有適當的控管，很有可能會危及地球上的所有生物。台灣奈米國家型科技計畫總主持人吳茂昆教授，為台灣版寫的專文推薦中指出，書中的場景不可能會出現，「許多書中所想像的情景與效能，並無足夠的學理證據。但重要的是，書中所引用的一些想法與目前奈米科技研發的重點方向是相一致的。例如書中提及，被創造的「群集」以壓電晶片（Piezo Wafer）作為將太陽能轉換其所需能源的機件，就學理而論，此一想法應是無效的，因為壓電晶片用來做光電轉換，效率太低。但以奈米結構作為光電元件以為未來替代石化產生的能源，確實是奈米科技發展的主要課題之一。」
Title: 奈米獵殺 (Prey (novel))
Section: 其它

有人指出美國電視劇《迷失》裡的神秘怪物是從《猎物》中的奈米群集，不過官方已經否認了那隻叢林中的怪物是奈米機器人。
Title: 娃娃屋 (The Miniaturist)
Section: abstract

娃娃屋是一种房屋形的微型玩具。 娃娃屋的历史可以追溯到17世紀的歐洲。起初娃娃屋都是手工制作的，但随着工业革命的興起，娃娃屋逐渐實現了大规模生产。娃娃屋內部還可以擺放微型的家居用品以及人和动物。
Title: 女鼓手 (The Little Drummer Girl)
Section: abstract

《女鼓手》（英语：The Little Drummer Girl）是約翰·勒卡雷所著作的諜報小說，於1983年出版。
Title: 語言、真理與邏輯 (Language, Truth, and Logic)
Section: abstract

《語言，真理與邏輯》（英文：Language, Truth, and Logic），是一本邏輯實證主義之分析哲學書，由艾耳於1936年完成。此書將德語世界的維也納學派的邏輯實證主義，引起英語世界注意。在這本書中，艾耳定義並闡述，檢證原則（verificationism，有時也被稱為意義標準，criterion of meaning）。艾耳解釋了，檢證原則如何應用於處理哲學問題。
Title: 語言、真理與邏輯 (Language, Truth, and Logic)
Section: 背景

因為艾耳認為形上學的理論是證實不到，所以於1933年開始寫《語言，真理與邏輯》 。艾耳明言，這本書的標題是參考自弗里德里希·威斯曼（Friedrich Waismann）的《邏輯、語言、哲學》（Logik，Sprache，Philosophie）。
Title: 語言、真理與邏輯 (Language, Truth, and Logic)
Section: 內容
Subsection: 意義標準

根據Ayer的說法，分析性語句是恆真句或者矛盾句，單憑分析就可以確定真假值。綜合語句或經驗語句，真假值不僅僅是由所包含的詞語或符號的定義來確定。根據艾爾的觀點，如果一個語句表達了一個經驗語句，那麼語句的真假值就是通過其經驗證明來確定。命題是具有可以驗證真假值的語句。根據核實原則，有意義的語句具有可以確認或否定其有效性的條件。沒有意義的語句，就是不可驗證。
Title: 語言、真理與邏輯 (Language, Truth, and Logic)
Section: 內容
Subsection: 攻擊形上學

艾爾拒絕形而上學的論點，即哲學可以為我們提供超驗的知識。他駁斥了形而上學的論點，稱它們是無稽之談，並說它們不能憑經驗驗證。他認為，形而上學的陳述沒有字面意義，他們不能接受真理或虛假的標準。放棄作為哲學關注的形而上學的一個重要結果是拒絕這樣一種觀點，即哲學的功能是提出意義的基本原則，並通過提供這些意義原則的後果作為現實的完整圖景來構建演繹系統。 。但是，有些人可能會爭辯說，艾爾所做的是，將可證實性原則作為任何經驗命題的有意義的標準。根據艾爾的觀點，任何關於“事實問題”的提議都不一定能證明是正確的，因為總有可能通過進一步的實證檢驗來反駁它。邏輯確定性只能用於分析觀察，這是重言式，而不是關於“事實問題”的經驗觀察。艾爾解釋說，他的激進經驗主義反對理性主義。理性主義斷言，有關世界的真理可以通過先驗推理或獨立於經驗來了解。根據可驗證性原則，關於“事實問題”的命題只有在能夠通過實證驗證時才有意義。艾爾同意並詳細闡述了康德對分析判斷與綜合判斷之間區別的解釋。根據艾爾的觀點，如果命題的有效性僅取決於它所包含的符號的定義，那麼它就是一種分析。如果命題的有效性由經驗事實決定，則命題是合成的。分析觀察給了我們新的知識，因為它們揭示了我們的陳述和信仰的意外影響。但是分析性觀察並沒有給我們提供關於事實問題的新知識，因為它們只告訴我們已知的事物。
Title: 語言、真理與邏輯 (Language, Truth, and Logic)
Section: 內容
Subsection: 道德判斷

艾耶提出情緒主義，認為道德價值不可以用經驗檢證，而道德句子表達出情緒，但並無認知意義，非真亦非假。艾耶指出，道德價值不可以化成經驗事實。對於效益主義者與其他結果主義者，嘗試將道德價值化成經驗事實，艾耶就認為，「X是善」並不等值於「X是令人愉快」或者「X是人所追求」。對於艾耶而言，由於道德價值並不可以化作經驗事實，所以道德句子並無認知意義。當運用「檢證原則」於道德句子，由於道德句子屬於綜合句，但並無檢證當中的內容是真或假的方式，所以道德句子不真亦不假，而缺乏認知意義。艾耶認為，道德句子表達出情緒，而並無增加任何事實內容。艾耶對比「你偷錢乃錯」與「你偷錢」之後，認為前一句表達出情緒，但並無比後一句多陳述出任何內容。前一句反而因並不表達出真或者假，所以屬缺乏認知意義之句子。另一方面，艾耶認為，道德句子表達出情緒，但並不描述任何人之心理狀態。艾耶認為，如果說出「寬容是美德」，而心中又缺乏情緒支持「寬容是美德」，其實並無自我矛盾，因為道德句子是表達出情緒，而不是陳述出自己的情緒。艾耶亦因而認為，並沒有價值爭論。艾耶認為，表達出相反情緒之道德句子，例如「節儉是美德」與「節儉是邪惡」，都是非真亦非假，所以這兩句都可以相容。
Title: 語言、真理與邏輯 (Language, Truth, and Logic)
Section: 批評

邏輯實證主義是20世紀20年代和30年代當時的哲學風格，因艾耳的《語言，真理與邏輯》一書普及。然而，艾爾自己後來拒絕邏輯實證主義。他寫完這本書的五十年後說：「邏輯實證主義很久以前就已經死了。我並不認為《語言，真理與邏輯》是真理......當中充滿了謬誤。」
Title: 沃斯 (Voss (novel))
Section: abstract

沃斯（挪威語：）是挪威韦斯特兰郡的市鎮，位於該國西南部，面積1,806平方公里，主要經濟活動有農業和旅遊業，2009年人口13,868，人口密度為每平方公里8人。
Title: 血夜頌歌 (Blood Canticle)
Section: abstract

《血夜頌歌》（英語：Blood Canticle）是美國作家安·萊絲的系列小說「吸血鬼紀事」第十部，於2003年10月28日出版。譯林出版社於2007年12月1日發行簡體中文版，由嚴志軍和郭萍萍合譯。此作增加了來自上一部作品《布萊克伍德莊園》和「梅菲爾女巫生涯」系列裡的新角色。安·萊絲原本是將這部小說作為「吸血鬼紀事」系列的完結篇，讓這位著名吸血鬼黎斯特·德·萊昂柯特的傳奇就此劃下句點。但在2014年3月，她宣佈將會出版此系列的第十一部作品《黎斯特王子》。
Title: 血夜頌歌 (Blood Canticle)
Section: 反響

《血夜頌歌》在亞馬遜網站上遭到許多讀者的「毒舌式負面評價」，萊絲隨後也在網站上寫下一篇措辭激烈的「1200字強力防禦」回復。萊絲說之所以寫下這篇回復，是因為多數評價中都包含針對她的寫作能力、身體健康和心理狀況的人身攻擊，這些攻擊式評論認為自從她的丈夫於2002年去世以後，她整個人的狀態已經每況愈下。不過萊絲也說她收到很多其他作者對她表達支持的郵件，他們認為亞馬遜上的留言「粗俗不堪且毫無價値」。
Title: S. (S. (Dorst novel))
Section: abstract

《S.》是编剧J·J·艾布拉姆斯（英語：J. J. Abrams）与小说家道格·道斯特（英語：Doug Dorst）合作的小说。这部小说以“故事中的故事”这一特殊形式出现。它由一本虚构的小说《忒修斯之船》（英語：Ship of Theseus）、书页边的手写笔记和夹在书中的零散补充材料组成。
Title: S. (S. (Dorst novel))
Section: 简介

《S.》以“于 1949 年出版”的小说《忒修斯之船》的形式呈现，作者是一位名叫V. M. 石察卡（英語：V. M. Straka）的难以捉摸的作家。真实作者J·J·艾布拉姆斯和道格·道斯特的名字仅出现在印有S.的黑色封套上。而该书的真实出版信息则以小字形式出现在封底的“图书馆借书记录”下方，而“借书记录”中记载的时间跨度为1957年至2000年。将《S.》从封套中取出后，就是一本是石察卡的小说《忒修斯之船》的副本，这本小说是从绿湖高中图书馆（英語：the Laguna Verde High School Library）借来的，但仍未归还。这本书的书页已磨损、泛黄，封面和封底都有图书馆印章，书页上有污渍。该书的书脊上贴有图书馆贴纸，标明该小说在杜威十进制图书分类法中的位置编号。小说《忒修斯之船》构成了本书的第一个故事。小说完全可以单独阅读，这是是石察卡神秘死亡前的第十九部也是最后一部小说，讲述了一个失忆症患者踏上一段奇怪的自我发现之旅的故事。在 《忒修斯之船》的叙事中，石察卡神秘的生与死被认为是文学界最大的谜团之一，并被阴谋论以及间谍和暗杀的说法所笼罩。 译者F. X. 柯岱拉（英語：F. X. Caldeira）在前言和脚注中表示，石察卡的身份是许多学术争论的主题。柯岱拉被描述为石察卡选定的许多著作的译者，其中包括《忒修斯之船》。尽管如此，柯岱拉也从未与石察卡面对面见过。第二个故事发生在书的页边空白处。埃里克（英語：Eric）是一名文学研究生，他终生致力于研究石察卡和他的文学作品。珍（英語：Jen）是一名大学四年级学生，正在考虑她人生的下一步。两人开始在没有见面的情况下来回交换一本《忒修斯之船》，并利用书的页边空白用手写笔记、箭头和符号讨论斯特拉卡是谁。两人希望在埃里克的研究生教授发表有关石察卡的研究成果之前解开石察卡的身份之谜，据称埃里克的研究生教授窃取了他的研究成果并把他开除。手写笔记并不总是按时间顺序排列的。不同的笔颜色和笔迹风格代表了两人之间的对话以及他们在随后重读小说时的变化。除了埃里克和珍的手写笔记，书中还夹着一些明信片、手写信件、地图以及复印的文章和书籍摘录，这是埃里克和珍在传递这本书的同时交换的证据和线索。
Title: S. (S. (Dorst novel))
Section: 发展

《S.》是电影制片人J·J·艾布拉姆斯和作家道格·多斯特之间的合作。艾布拉姆斯说，这个想法来自在长凳上找到一本刻有铭文的书：“无论谁找到这本书，请阅读它并把它带到某个地方，留给别人阅读。” 多斯特曾表示，他对这个故事的中心概念的想法受到两个文学谜团的启发：莎士比亚的作者身份问题和关于B. Traven身份的争议。后者在20世纪初写了几部广受赞誉和成功的小说，但如此严格地保护自己的隐私，以至于他的真实身份从未最终确定。 他先是写了《忒修斯之船》，并根据其本身的优点来解读它。手写笔记和补充材料是后来添加的。作者们希望将这本书作为一本实体书，而不仅仅是一个故事。艾布拉姆斯指出“让它成为实物正是重点” （英語："to physically hold it is kind of the point" ）。 有评论家称《S.》是为实体书支付额外费用的论据，“这是无法转化为数据字节的奇迹”。 艾布拉姆斯的电影制作公司坏机器人制片公司曾在网上发布了一个名为“陌生人”的预告片，导致谣言说这可能是艾布拉姆斯的下一个电影或电视项目，甚至可能是电视剧《迷失》的衍生产品。在这本书的官方预告片发布后，它终于被解释为在宣传《S.》。
Title: S. (S. (Dorst novel))
Section: 评价

英国《卫报》称这部小说“[…]是一部出色的出版作品，而不是对小说的完全连贯的重新思考”。  英国《独立报》并不相信这部小说的连贯性，但无论如何还是推荐它值得一读。  加拿大《多伦多星报》批评了“故事中的故事”的做法，但赞扬了制作和设计。
Title: S. (S. (Dorst novel))
Section: 参见

忒修斯之船《微暗的火》（英語：Pale Fire ）— 弗拉基米尔·纳博科夫于1962年创作的类似形式的小说。《破碎之屋》（英語：House of Leaves ）
Title: 戈培尔日记 (Goebbels Diaries)
Section: abstract

戈培尔日记（Die Tagebücher von Joseph Goebbels）是約瑟夫·戈培爾曾撰写过一系列个人日记。这些日记直到1993年後才获得出版，全文以德语出版，英语版只有德语版的一部分。该史料是研究纳粹党及其执政德国12年的内部历史的重要资料。
Title: 戈培尔日记 (Goebbels Diaries)
Section: 历史

1923年10月，戈培尔在其26岁生日前不久开始记日记，当时的他没有工作，住在位于鲁尔区赖特的父母家中。他的日记本是一位叫Else Janke的年轻女子（有部分犹太人背景）所赠，他与她有过一段热烈却最终无果的恋情，而他在早期日记中所写的基本都是关于她的。自1923年起，他几乎每天都会写下一篇日记。从1923年12月中旬起的日记裡展现出戈培尔的思想正在向本土運動的意识形态靠拢。1924年3月，戈培尔首次对阿道夫·希特勒和纳粹主义有了兴趣。1924年2月，希特勒因发动啤酒館政變失败而开始接受叛国罪审判。而审判却让希特勒得到了更多媒体关注与政治宣传。在戈培尔于1925年7月初见希特勒之后，希特勒就开始逐渐成为他日记里的中心人物。至1926年7月，戈培尔已深深痴迷于希特勒针对“种族问题”发表的言论。1933年1月，希特勒成为德国总理，他任命戈培尔擔任宣传部长。戈培尔接下来将自己在希特勒试图夺权并最终成功期间的日记经编辑后以书籍形式出版，书名为“从凯撒霍夫到帝国总理府：一部历史日记”（ Vom Kaiserhof zur Reichskanzlei: Eine historische Darstellung in Tagebuchblättern）。书名里的凯撒霍夫是希特勒在掌权前在柏林所住的酒店的名字。这本书后来出了英文版，《我在德国之斗争中的角色》（My Part in Germany's Fight）。至1941年7月，戈培尔已经写了20本日记，并意识到该资源太过宝贵，切不可在空袭中被毁。因此，他把日记从自己在柏林的书房转移到了位于柏林中央的德意志帝國銀行的地下保险库。从此，他不再手写日记，而是将日记口述给速记员，后者将打出校对过的版本。此时的戈培尔会在每篇日记开头简述当日的军政新闻。由于有速记员在场，日记也就不再是绝对私人的著作，戈培尔亦不会如从前般坦率地在日記中谈论私事。至1944年11月，戈培尔已清楚意识到德国败局已定。戈培尔下令用微缩胶片技术备份自己的所有日记，以保安全。位于柏林市中心的戈培尔公寓里搭建了一件特别暗室，戈培尔的速记员理查·德奥特（Richard Otte）负责监督拷贝工作。戈培尔的最后一篇日记写于1945年5月1日下午，也就是他自杀的几小时之前，但这一篇没能保存下来。最后一篇得到保存的日记写于1945年4月9日。1945年4月，装有日记微缩胶片备份的玻璃板被装箱埋入柏林西边的波茨坦的地下。而手写和机打的原稿则在包装好之后存在德國總理府。这些原稿有一部分留存了下来，成为了战后出版的部分戈培尔日记（主要来自二战时期）的基础。在波茨坦，那些装有玻璃板的箱子被苏联人发现，并运往莫斯科，此后一直无人将其打开，直到1992年德国史学家Elke Fröhlich再度发现它们。到了那时，整套日记才得以出版。
Title: 戈培尔日记 (Goebbels Diaries)
Section: 出版
Subsection: 德语版

经Elke Fröhlich等人编辑，戈培尔写于1923-1945年间的29本日记以29卷一套的形式，从1993年开始出版，最后一卷于2008年问世。据称这一版包含了戈培尔全部日记的98%。戈培尔日记由慕尼黑的K. G. Saur出版社在俄罗斯国家档案馆的支持下，代表慕尼黑近代史研究所出版。
Title: 戈培尔日记 (Goebbels Diaries)
Section: 出版
Subsection: 大卫·艾文争议

1992年，史学家、犹太大屠杀否认者大衛·艾文经不明渠道得知，苏军士兵在1945年5月发现了200卷部分烧毁的日记，并运走了装在玻璃板里的日记微缩胶片备份，这些都被严密封存在莫斯科的中央国家档案馆。由于新发现的档案资料中有戈培尔手写的段落，而之前的版本全都是印刷版，从而可以借新资料来鉴定之前的印刷版的真伪。星期日泰晤士报支付给大衛·艾文125000美元，请他鉴定并翻译新发现的资料。此事引发了一次小范围丑闻，曾有抗议者聚集在大衛·艾文在伦敦的居所外示威。艾文对新资料的研究成为了他的著作《戈培尔：第三帝国的智囊》（Goebbels: Mastermind of the Third Reich）的基础。他与St. Martin's出版社签订的合同规定，出版时间为1996年。但迫于政治压力，St. Martin's出版社決定不履行出版合同。大衛·艾文对戈培尔日记的研究恰好能证明犹太人大屠杀的真实性。日记表明，戈培尔复述了萬湖會議议定书的部分内容，而大屠杀否认者们此前一直说这份议定书是伪造的。
Title: 細雪 (The Makioka Sisters)
Section: abstract

《细雪》（日语：細雪／ささめゆき sasame yuki），是日本作家谷崎润一郎的代表性长篇小说。该小说以1936年（昭和11年）秋季至1941年（昭和16年）春季这一期间的日本大阪的旧时大家族为背景，讲述了一家四姐妹的日常生活中的悲欢离合。该作品也生动地描绘了阪神间现代主义的生活，文中的人物对话都使用大阪话里的船场土话，描绘了大阪上流阶层的生活百态，也蕴含着日本在二战战败前夕的毁灭之美。当时的日本人逐渐开始将工作地点与居住地点相分离，小说中故事的场景主要在居住地的大阪、神户以及工作地船场，也反映了大阪町人文化衰落的过程。这部小说是谷崎润一郎的代表作之一，受到以三岛由纪夫为首的众多作家的推重，成为日本近代文学的经典之作。《细雪》也被推荐给昭和天皇阅读，有一种说法是尽管昭和天皇很少阅读文艺作品，但仍然读完了细雪全文。
Title: 細雪 (The Makioka Sisters)
Section: 背景・出版经过

1941年（昭和16年），谷崎在战火中完成了《谷崎润一郎译源氏物语》，从1942年（昭和17年）9月下旬起住在山梨县南都留郡胜山村（现为富士河口湖町胜山）河口湖湖畔的富士View Hotel。这一时期的风景也在细雪下卷中有所描写。1943年（昭和18年），月刊《中央公论》的1月号和3月号上刊登了《细雪》的第1回和第2回。这部以作者夫人谷崎松子及其他姐妹等四位女性的生活为素材创作的伟大作品却被军部以“内容不适合战时发表”为由，被禁止在杂志的6月号上继续刊登。尽管如此，谷崎仍然坚持写作，在1944年（昭和19年）7月完成了私人版的上卷，并在亲友圈内小范围公开，但仍然被军部禁止印刷和发行。此后中卷（544页）完成后也依然不能出版。不久战争结束后，谷崎迁至京都鸭川附近居住，并在1948年（昭和23年）完成了整部小说。战后他再次考虑将作品公开发表，但这次却受到了GHQ的审查，并被迫对文中肯定战争以及批评反法西斯同盟的文字进行了删改后，终于得以出版发行。《细雪》的出版发行经过具体如下：1943年（昭和18年）上 - 《中央公论》1月号、3月号1944年（昭和19年）私家版《细雪 上卷》（非卖品）在7月公开。1946年（昭和21年）《细雪 上卷》在6月由中央公论社出版发行。1947年（昭和22年）《细雪 中卷》在2月由中央公论社出版发行。下 - 《婦人公論》3月号-12月号1948年（昭和23年）下 - 《妇人公论》1月号-10月号《细雪 下卷》在12月由中央公论社出版发行。1949年（昭和24年）《细雪 全卷》在12月由中央公论社出版发行。《细雪》在出版发行后大获好评，一时间洛阳纸贵，谷崎也因此获得了每日出版文化獎（1947年）和朝日文化奖（1949年）等奖项。从1950年代起，《细雪》被翻译成英语，在美国出版，此后陆续在各国被翻译出版，至今已翻译成斯洛文尼亚语・德语・意大利语・中文・西班牙语・葡萄牙语・芬兰语・希腊语・法语・塞尔维亚语・俄语・韩语・荷兰语・捷克语・土耳其语等语言文字。小说中并没写明具体的年份，不过从文中对四季景物的描写以及当时在阪神间造成严重后果的泥石流等内容，可以推测该作品讲述的年代大致在侵华战争爆发前的1936年（昭和11年）秋季到日美交战的1941年（昭和16年）春季为止的数年时间。《细雪》中故事发生的地点位于兵库县武库郡住吉村（现为神戸市东滩区）的谷崎故居在NPO法人“谷崎文学友会”和当地居民的大力推动下得以保存，并在1990年（平成2年）因六甲线的建设被迁移保存，现名为“倚松庵”。岐阜县不破郡垂井町表佐地区（業平川）在每年的５月下旬到６月中旬期间，是文中“捉萤火虫”的地点。作品中出现的“烂柯亭”后被迁移到同县郡上市保存。
Title: 細雪 (The Makioka Sisters)
Section: 小说梗概

小说主要围绕世代生活在大阪船场的没落大家族莳冈家的四姐妹鹤子、幸子、雪子和妙子展开，主要情节与三妹雪子的相亲有关。
Title: 細雪 (The Makioka Sisters)
Section: 小说梗概
Subsection: 主要人物

莳冈家鹤子 – 长女、本家夫人，掌管全家族的核心人物辰雄 - 鹤子的入赘丈夫，银行职员幸子 - 次女、分家夫人人物原型为谷崎之妻松子。贞之助 - 幸子的入赘丈夫，会计师悦子 - 幸子与贞之助之女雪子 - 三女妙子 - 四女其他井谷 - 幸子等人经常光顾的美容院老板娘奥畑 - 妙子男友，珠宝商家族的三子板仓 - 妙子男友，摄影师三好 - 妙子男友，酒吧调酒师濑越 - 雪子的相亲对象野村 - 雪子的相亲对象澤崎 - 雪子的相亲对象桥寺 - 雪子的相亲对象御牧 - 雪子的相亲对象，子爵家庶子
Title: 細雪 (The Makioka Sisters)
Section: 小说梗概
Subsection: 上

莳冈家原本是大阪的上流富裕家族。四姐妹的父亲在鼎盛时期，其财富在大阪也首屈一指，但之后家道中落，在船场的店铺也只能转卖于人。其长房世代住在大阪市区的本家内，长女鹤子的丈夫辰雄是入赘女婿，继承莳冈的家姓，两人养育了4个子女。二房幸子一家居住在阪神间幽静的郊外芦屋，她的丈夫贞之助也是入赘女婿，继承了莳冈的家姓，两人育有一女，名为悦子。鹤子与幸子下面还有两位未出嫁的妹妹雪子和妙子。两位妹妹在长房与二房之间不时往来居住。故事以雪子的相亲为开头，一直以来莳冈家自视甚高，拒绝了许多对雪子的婚配介绍，于是渐渐门庭冷落，相亲的人越来越少，导致雪子到30岁还没嫁出去。雪上加霜的是，当地报纸在报道四妹妙子与奥畑私奔的事情时，弄错了姓名，写成了雪子的名字。辰雄向报社要求撤回报道，但报社没有撤回，反而刊登了更正启事，报道了妙子的名字。这一新闻报道成了莳冈家的奇耻大辱，雪子和妙子两人的名誉都受到了伤害。两个妹妹都不满意辰雄采取的应对办法，加上素来对辰雄刚愎自用的性格不合，于是几乎都长时间住在芦屋的二姐家。私奔报道之后，妙子靠做人偶消磨时间。由于她手艺上佳，制作的人偶在百货商店颇有销路。于是四妹拜托二姐幸子寻找商家合作，并在那里一直以制作人偶度日。这一期间，井谷向雪子介绍了名叫濑越的男子。由于中介人再三催促，莳冈一家没有充分调查就决定与对方开始非正式的相亲。相见甚欢的双方一度谈得顺利，但最后发现男方母亲患有遗传的精神病，于是不得已拒绝了这门亲事。数月后，幸子的女校同学阵场夫人也来介绍了一名中年鳏夫野村。幸子一眼就觉得对方老相，犹豫不决，于是要求媒人给她一两个月的考虑时间。结果同一时间，辰雄被任命为东京的银行支店长，被派到东京工作。辰雄一家需要搬迁至东京，于是也通过幸子邀请未婚的两位妹妹一同到东京同住。妙子以忙于制作人偶为借口，选择了留在芦屋，于是雪子只能选择跟着大姐一家去东京暂住。在东京无所事事的雪子整日无精打采，于是大姐鹤子劝她回大阪住一段时间。幸子也正在考虑如何叫雪子回关西，同时阵场夫人也来信催问做媒之事。尽管两姐妹并不太看好这次相亲，但也正好将它作为借口，带着雪子回大阪。相亲前不久，因幸子不巧流产，雪子与野村的相亲只能延后，一周后，幸子、贞之助与雪子三人终于和野村会面。一方面幸子也对野村的老相感到吃惊，而丈夫贞之助也觉得野村未对流产后身体欠佳的幸子表示关心而不满。晚饭后，野村招待一家人到家中小坐，并带着客人参观了家中各处，这时候客人看到了野村的亡妻及孩子们的灵位牌。雪子本身对野村的外貌以及经历并无反感，但在参观野村家后突然毫无来由地产生了厌恶之情，于是直言无法与他结婚。拒绝了野村求婚的莳冈家只能再将雪子送回东京。
Title: 細雪 (The Makioka Sisters)
Section: 小说梗概
Subsection: 中

妙子终于厌倦了人偶制作，开始醉心于西装裁缝和传统舞蹈上方舞。在芦屋的家中举行的舞蹈表演中，妙子与年轻的摄影师板仓邂逅。两人互生情愫。一月后，板仓在关西的大洪灾中救出了妙子。感动于板仓的勇气，妙子更加对他有了好感。二姐幸子也察觉到了两人之间的感情，但以板仓出身卑微而反对。尽管如此妙子仍决心与板仓结婚。妙子打算与裁缝的老师一起到法国深造，于是央求姐姐们予以资助。但之后由于老师放弃了赴法学习，妙子也只能到东京请求大姐资助她开一家裁缝店，未果，就因板仓患病而匆匆回到大阪照顾。板仓因头部乳状突起部的炎症入院治疗，但不幸因手术并发症而去世。板仓之死也打消了二姐幸子对小妹下嫁平民的担忧。
Title: 細雪 (The Makioka Sisters)
Section: 小说梗概
Subsection: 下

6月，辰雄的大姐也来与幸子谈为雪子做媒之事。这一次的对象是名古屋的名门望族澤崎家。幸子、雪子、妙子与悦子拜访了辰雄的大姐，并到大垣相亲。这次相亲也不顺利，幸子对对方也没有好印象，而泽崎家首先拒绝了婚事。这也是莳冈家第一次被别人拒绝。幸子又听说妙子与奥畑再续前缘。两人的交往逐渐公开化，于是贞之助向鹤子报告了此事。鹤子要求妙子到东京来住，但被妙子拒绝，于是两姐妹正式断绝往来。井谷又来为雪子做媒。这次的对象桥寺很有魅力，但似乎没下定再婚的决心。贞之助带着雪子与桥寺见面，并竭力促成这婚事。但最后还是因为雪子的原因，导致桥寺拒绝了婚事。此后，幸子得知妙子在奥畑家身患重病。妙子得的是赤痢，且病情日渐严重，姐姐们一方面希望妙子得到好的治疗，但妙子又不想让姐姐们知道她自己在奥畑家。最后妙子进了一家朋友的医院，并慢慢恢复了健康。同时，幸子得知妙子在与姐姐断绝往来之后一直依靠奥畑生活。另外妙子还与调酒师三好有着千丝万缕的关系。幸子惊讶之余，也认为小妹除了与奥畑结婚，别无他计。妙子身体恢复之后，幸子劝妙子陪同奥畑一起到中国满州去，但妙子并不同意。雪子劝说妙子需要还奥畑的人情，但小妹伤心之余，哭泣着离开，多日未归。结果奥畑也没有去成満州。井谷打算将经营的美容院转让后赴美定居，并将之告诉给莳冈家。临行前，井谷跟幸子又说了一个相亲的对象。对方45岁，祖上是在明治维新里有功的子爵家。姐妹们到东京见了御牧，并对这个相亲对象非常满意。在东京期间，妙子告诉幸子，自己已经有了三好的骨肉，已有4个月身孕。于是幸子和贞之助安排妙子在有马秘密地生育。为了保住莳冈家的名声，贞之助只能请求奥畑不要对外宣扬妙子的事情。奥畑以归还当初给妙子花费的钱为条件答应了贞之助的请求，于是贞之助给了他2000日元。最后妙子的孩子是个死胎，两人终于结婚成家。莳冈家也接受了御牧家的求婚，双方确定了婚礼的时间地点，也定好了新居。最后，雪子虽然有了婚礼的衣装，却仍闷闷不乐，在开往东京的列车上也身体不适。
Title: 細雪 (The Makioka Sisters)
Section: 同名电影

《细雪》被三度搬上银幕，且每一版中都有当时代表日本电影界的顶级女演员出演。1950年版电影由新东宝制作上映，阿部丰任导演。四姐妹由新东宝的四名当家花旦高峰秀子、山根寿子、轟夕起子、花井兰子出演。影片投入成本达到了当时破纪录的3800万日元，也用特别拍摄手法展现了洪水等场面。影片最后位列1950年度电影旬报年度十佳影片第9位。角色及演员妙子：高峰秀子雪子：山根寿子幸子：轟夕起子鹤子：花井蘭子辰雄：伊志井宽贞之助：河津清三郎奥畑：田中春男板仓：田崎润阵场氏：鳥羽陽之助中村哲松尾文人音やん：杉寛野村：小林十九二板仓之父：横山運平阵场夫人：千明みゆき板仓之妹：香川京子悦子：山崎隆子板仓之母：本間文子奥畑之祖母：浦辺粂子御牧：藤田進（特別出演）三好：堀雄二（特別出演）1959年版本是大映公司制作的，导演是岛耕二。编剧八住利雄以及饰演鹤子的轟夕起子、饰演祖母的浦辺粂子等都是1950年版的剧组成员（但轟以前饰演的是二姐幸子）。上映时的宣传标语是“豪夺三大文学奖的文豪谷崎之不朽名作，以最强大最合适的阵容演出的文艺大片” 。角色及演员鹤子：轟夕起子幸子：京マチ子雪子：山本富士子妙子：叶順子辰雄：信欣三贞之助：山茶花究奥畑：川崎敬三板仓：根上淳桥本：菅原謙二野村：船越英二奥畑之祖母：浦辺粂子玉置校长：三宅邦子三好：北原義郎阵场氏：春本富士夫阵场夫人：村田知英子光子：川上康子1983年版电影《细雪》由吉永小百合等主演，也受到了好评。
Title: 細雪 (The Makioka Sisters)
Section: 电视剧

1957年：日本电视台系／脚本：西村みゆき／主演：坪内美詠子、萬代峯子、谷崎恵美子、清水将夫等1959年：NET（现为朝日电视台）系／脚本：菊田一夫／主演：乙羽信子、浦島千歌子、八千草薫、太刀川洋一等1965年：日本电视台系／脚本：井手俊郎／主演：淡島千景、草笛光子、司葉子、水野久美等1966年：富士电视台系／主演：浦島千歌子、児玉利和、冈田茉莉子、神山繁等1980年：读卖电视台系／导演：田井洋子／主演：島田陽子、新珠三千代、加茂さくら、吉沢京子等2018年：NHK／脚本：蓬莱竜太／导演：源孝志／主演：中山美穂、高冈早紀、伊藤歩、中村ゆり等
Title: 細雪 (The Makioka Sisters)
Section: 舞台剧

《细雪》舞台剧在1966年（昭和41年）首演以来，许多知名女演员都饰演过四姐妹。每次演出时，女演员们穿的华丽和服都成为看点之一。1990年11月的中日剧场公演中，戏服的制作成本高达2亿5000万日元。2017年明治座的同名舞台剧累计演出场次已达1500场。
Title: 細雪 (The Makioka Sisters)
Section: 关联书籍

（日語）谷崎松子, 倚松庵の夢, 中公文庫, 1979-12, ISBN 978-4122006928 （日語）谷崎松子, 湘竹居追想潤一郎と「細雪」の世界, 中公文庫, 1986-10, ISBN 978-4122013643 （日語）谷崎松子, 蘆辺の夢, 中央公论社, 1998-10, ISBN 978-4120028434 （日語）伊吹和子,  われよりほかに谷崎润一郎最後の十二年, 講談社, 1994-2  （日語）川本三郎,  「細雪」とその時代, 中央公论新社, 2020-11, ISBN 978-4120053504
Title: 細雪 (The Makioka Sisters)
Section: 关联条目

倚松庵芦屋市谷崎润一郎纪念馆大阪府立清水谷高等学校阪神间现代主义夙川播半阪神大洪水 – 作品中出现的洪灾。神户水道- 作品中出现的水路
Title: 金錢崛起 (The Ascent of Money)
Section: abstract

《金錢崛起》（The Ascent of Money: A Financial History of the World）為哈佛經濟學者尼爾·弗格森於2008年出版的書籍，是他的第十本出版著作。後來也改編成六集的電視紀錄片（又譯《金錢本色》）。這系列資料介紹貨幣的歷史以及信貸機制與金融體系的脈絡。
Title: 論人性 (On Human Nature)
Section: abstract

《論人性》(On Human Nature)是生物學家艾德華·威爾森 所著。在其大作社會生物學中，威爾森將觀察自螞蟻等社會性生物的結果引用自人類身上，結果招致眾怒，並在一次演講中遭到大學部學生當頭澆下一桶浮著冰塊的冷水。論人性一書是在事件過後，威爾森對人類科學潛心研究而提出之答辯。在本書中，艾德華·威爾森提出對手學科的概念，認為生物學家要瞭解生物的性質，就要對化學有所研究，因為化學是生物的對手學科，許許多多生物機制的微觀面都是化學作用所組成；化學家要對化學作用有深切的瞭解，就必需要對物理有一般性的瞭解，因為物理是化學的對手學科。要對人的行為有深入的瞭解，甚至能經由教育的方法改變一個人的思想與行為，就要對生物學有基本的認識。
Title: 論人性 (On Human Nature)
Section: 章節

前言第一章-困境(Dilemma)第二章-遺傳(Heredity)第三章-發展(Development)第四章-浮現(Emergence)第五章-攻擊性(Aggression)第六章-性(Sex)第七章-利他行為(Altruism)第八章-宗教(Religion)第九章-希望(Hope)
Title: 東京罪惡 (Tokyo Vice)
Section: abstract

《東京罪惡：一個美籍記者的日本警方採訪實錄》（英語：Tokyo Vice: An American Reporter on the Police Beat in Japan）是一本由傑克·阿德爾斯坦所寫的2009年回憶錄。阿德爾斯坦居住在東京多年，是全日本最大的報紙之一《讀賣新聞》的第一位非日本籍記者。該書由蘭登書屋和Pantheon Books出版。HBO把該書改編成2022年電視劇《東京罪惡》。該回憶錄中描述的故事的真實性受到質疑。
Title: 東京罪惡 (Tokyo Vice)
Section: 簡介

該回憶錄涵蓋了阿德爾斯坦在東京的職業生涯，從1993年他被雇用為《讀賣新聞》的新來記者開始。作為一名學員，他描述了被一位年長的警探收為手下。阿德爾斯坦最初被分配到「寒酸」的埼玉市，回憶錄講述他接下來12年成為該報員工的經歷，描述了80小時的工作周、人與人之間的困難關係，以及犯罪記者和警察之間的互動情況。具體案例包括尋找殺害露西·布萊克曼（Lucie Blackman）的兇手，回憶錄中還詳細描述了他在發表關於揭露後藤忠政的故事後所受到的死亡威脅。
Title: 東京罪惡 (Tokyo Vice)
Section: 改編電視劇

2019年6月，宣布該回憶錄改編成電視劇。電視劇共有8集，由安索·艾格特飾演傑克·阿德爾斯坦，是一名為了揭露腐敗而將自己插入到東京罪惡警察隊中的美國記者。渡邊謙亦有演出。
Title: 设计心理学 (The Design of Everyday Things)
Section: abstract

《設計&日常生活》一本是認知科學學者唐·諾曼在1980年代的重要著作。英文書原名為The Psychology of Everyday Things。後改名叫做The Design of Everyday Things。在中国大陆依照舊書名曾被译为《设计心理学》，再版时又被译作《好用型设计》。这本书以认知心理学为基本原理，提供了若干非常有用的设计原则。这些原则包括心智模型、感知/现实映射原理、比喻以及可操作暗示等等。
Title: 邪惡的村子 (The Vile Village)
Section: abstract

《邪惡的村子》（英語：The Vile Village）是雷蒙尼·史尼奇系列作品《波特萊爾大遇險》的第七部小說。波特萊爾三姐弟被置於一整個村落的監護之下，但邪惡的歐拉夫伯爵及其同夥還是窮追不捨。
Title: 邪惡的村子 (The Vile Village)
Section: 情節概要

故事開始時，波特萊爾三姐弟（紫兒、克勞斯和桑妮）待在銀行家波先生的辦公室內。波先生表示已沒有波特萊爾家的遠房親戚願意收養三姐弟，不過他說根據市政府的新規劃，三姐弟可以被一整個村莊照顧，最終三姐弟在手冊上選擇VFD鎮，因為「V.F.D.」是他們被綁架的朋友夸麥爾兄妹正在調查的事物。波特萊爾三姐弟搭乘公共汽車經過一段長途旅程，終於抵達充滿烏鴉的VFD鎮，這個鎮由長老會主導有著大量繁雜而又相互矛盾的規定。長老會命令三姐弟住在技工赫特的家，並且將要協助赫特打理全鎮居民的雜務。波特萊爾三姐弟十分信任善良的赫特，赫特告訴孩子們：VFD鎮其實是「熱愛禽鳥者之村」的縮寫，這個村在三百多年前就已建立。三姐弟無意中在鎮內發現伊莎朵拉·夸麥爾撰寫的詩句，於是他們認為夸麥爾兄妹被歐拉夫伯爵給藏在鎮內的某處。另一方面長老會宣布，歐拉夫伯爵已被露西安娜警長（其實是艾絲梅·史瓜樂所假扮的）逮捕，但三姐弟卻發現那個被稱為歐拉夫伯爵的人雖然腳踝上也有個眼睛刺青，但其實是個無辜的人（雅克斯·史尼奇），長老會與鎮民都不相信三姐弟所說的話堅持要在次日將他處於火刑。當晚紫兒協助赫特維修他的熱氣球屋，這樣他們能夠在真正的歐拉夫伯爵來找人時就能藉著熱氣球屋逃離。次日，三姐弟發現雅克斯（那個被指為歐拉夫伯爵的人）已死於監獄中，真正的歐拉夫伯爵偽裝成「都彭探長」，指控波特萊爾三姐弟謀殺「歐拉夫伯爵」，並假稱在現場發現紫兒的絲帶和克勞斯的眼鏡、而屍體上有桑妮的齒印。三姐弟因此被關在監獄內，紫兒利用麵包和水軟化監獄的牆壁，最後以木凳作為破城槌撞倒牆壁逃出監獄；他們也透過伊莎朵拉的詩句推斷出夸麥爾兄妹被藏在烏鴉噴泉內，桑妮無意中開始啟動噴泉的秘密開關成功救出夸麥爾兄妹。然而都彭探長、長老會成員以及全鎮鎮民已發現三姐弟逃獄便開始追捕他們，五名孩子逃到郊外，赫特駕著熱氣球屋來接應，夸麥爾兄妹率先登上熱氣球屋，然而露西安娜警長使用魚叉槍打斷繩梯導致波特萊爾三姐弟沒能登上熱氣球屋，夸麥爾兄妹與他們的朋友再一次地被迫分離。正當都彭探長即將捉住三姐弟時，長老會成員及鎮民發現他腳踝上的刺青認出彭探長是真的歐拉夫伯爵，便宣布要將他和露西安娜警長（因在射擊熱氣球屋時射傷烏鴉，違反規定）一起處於火刑，都彭探長與露西安娜警長乘著摩托車及時逃離VFD鎮。然而長老會成員及鎮民仍堅持要處決波特萊爾三姐弟，於是三姐弟只好乘他們帶受傷烏鴉去看獸醫的時候徒步逃離VFD鎮。
Title: 邪惡的村子 (The Vile Village)
Section: 改編作品

Netflix製作的電視劇《波特萊爾的冒險》第二季的第5、6集改編自本書。該劇中，波先生在波特萊爾三姐弟要被燒死時來到VFD鎮，但他無能為力，而且相信是三姐弟謀殺了「歐拉夫伯爵」。此外，V.F.D.組織成員賈桂琳和賴瑞也來到VFD鎮，設法分散鎮民的注意力，讓三姐弟能及時逃出鎮外。
Title: 災難藝術家 (The Disaster Artist)
Section: abstract

《災難藝術家》（英語：The Disaster Artist）是一本2013年非虛構作品書籍。內容敘述葛瑞·賽斯特羅透露了2003年的知名爛片《房間》的艱困發展和製作，同時也詳細說明自己年輕演員在業界的鬥爭及與導演湯米·維索的神祕關係。該書也被改編成電影《大災難家》，由詹姆斯·法蘭科執導和主演，並定於2017年推出。
Title: 生命 (Life & Times of Michael K)
Section: abstract

生命是一种特征，物质存在的一种活跃形式。目前对于生命的定义在学术界还无共识，较流行的定义是一类维持体内平衡、具有生命周期和稳定的物质和能量代谢现象、能对刺激做反应、能进行自我复制和繁殖、进化的半开放物质系统。由细胞组成，能够成长、适应环境。其他定义有时包括非细胞生命形式，如病毒和类病毒。生命是生物学的基本概念，而生物学是研究生命的科学。生命具有生物进程（如信号传递和自我维持过程）的物理实体与那些没有生物进程的实体区分开来。如果生物过程的功能已经停止（死亡），或者它们从来没有这样的功能则会被归类为无生命。生命包含所有“生物的特性”，生命个体一定会经历出生、成长、衰老和死亡。生命种群则在一代代个体的更替中经过自然选择发生进化以适应环境。生物學則是以研究生命為中心的科學。生命的最小單位是生物，生物是由一個或多個細胞組成，能够新陳代謝，維持恆定性，可以成長，回应刺激，可以繁殖甚至演化，以適應外界環境，繼續繁殖并產生後代。生命以各种形式存在，如植物、动物、真菌、原生生物、古菌和细菌。在地球的生物圈內可以找到許多不同的生物，在這些生物中都有共同的特徵，都是由以碳和水為基礎的細胞構成，有其組織以及可以遺傳的基因資訊。生命起源是生命从非生物物质（如简单的有机化合物）中产生的自然过程。普遍的科学假设是，从非生物到生物的转变不是一个单一的事件，而是一个逐渐增加复杂性的过程。地球上的生命最早出现在42.8亿年前，在44.1亿年前海洋形成后不久，在45.4亿年前地球形成后不久。 當時是始太古代，冥古宙熔化的地殼已經固化。已知最早的生命形式是细菌的微化石。研究人员普遍认为，目前地球上的生命来自于RNA世界 尽管基于RNA的生命可能不是第一种存在的生命。地球上最早的生物證據是在西格陵蘭發現的37億年前變質岩中的生物物質石墨，及西澳洲34.8億年前砂岩中的远古生物化石。不過很多研究推測地球在更早之前就已有生命。根據其中一種研究，可能在42.5億年前就已有生命，另一個研究則認為是44億年前。目前仍不確定地球上產生生命的機制，不過已有許多的生命起源假說。生命形成後，變成許多不同的形式，生物學家則將其分類成許多分類單元的體系。生命可以在許多不同的條件下生存。
Title: 生命 (Life & Times of Michael K)
Section: 生命現象

新陈代谢和自我复制的能力有时被视为判断生命的根本条件，称之为生命现象。有生命現象的蛋白質分子為朊病毒，為最原始的生命物質，如狂牛症朊病毒，可感染腦細胞，並自行複製遺傳。病毒在有寄主可寄生的時候，會表現出生命現象；但在沒有寄主可寄生的時候，不會表現生命現象，所以病毒是介於生命與非生命之間的一種奇妙的有机物。
Title: 生命 (Life & Times of Michael K)
Section: 定義

生命沒有公認定義，不同的科學家曾提出過各種定義。
Title: 生命 (Life & Times of Michael K)
Section: 定義
Subsection: 傳統定義

科學家經常認為只有生物體會展現以下全部現象：恆定性：能够調節體內環境以維持身體處於一個相对恆定的狀態，例如恒温动物能發汗来降低过热的體溫，也能靠发抖来产生额外的热量以保持体温。組織性：由一個或以上的生物基本單位──細胞所組成。新陳代謝：能够轉換非生物為細胞成分（組成代謝）以及分解有機物（分解代謝）来获取和转化能量。生物體需要能量来維持體內平衡及产生其他生命现象。生長：使組成代谢的速率高於分解代谢的速率来让细胞体积增大，并在细胞分裂后使细胞成长。一個生長中的有機體增加其细胞的数量和体积，而不止是将得到的物質积存起来。某些物种的个体可以长得很巨大，例如蓝鲸。適應：對環境变化作出反應的能力，与生物当前的身体构造、生活习性及遺傳有关。這種能力對生存是很重要的。生物可以通过進化适应环境。感應：反應可以以很多方式進行，从單細胞变形虫被触碰时的收縮到高等生物在不同情况下的複雜反射。最常见的反应是運動，例如植物的葉片轉向太陽以及動物追捕其獵物。繁殖：能够產生新的個體。包括只需一個親本的無性生殖和需要至少兩個親本的有性生殖。大部分科學家稱這樣的現象為生命的表現方式。通常必須具備全部七個特徵才能被视作生命。但是，這個定義也有局限性。例如：有些生物体不能繁殖，因為它們是正常物种中自然形成的。这些生物体仍是生命。有些人說生命的特性是可遺傳的；因此，这些不能繁殖的有機體也还是有生命的，它们仍可以通过親屬選擇等機理来产生新个体。有些人认为病毒和朊毒體（能够进行自我复制的蛋白质）是可以自行複製的毒素而不是生命体，因為它們不能在没有其他细胞的情况下表现出生命现象。但是，立克次體和衣原體等有类似細菌的细胞结构的生物也不能獨立執行很多重要的生物過程，它们也要进入真核生物宿主細胞的細胞質內進行生長和自我複製。另外，幾乎所有的生命都倚賴其他物種提供食物，并且归根结底需要地球上某些细胞的特殊化學作用来提供能量源，如光合作用和海底热泉细菌的硫化作用。具系統性的生命定義是，生物是自我組織並自我製造的。這些物質不與耗散結構混淆（如：火）。這個定義變種包括了斯图亚特·考夫曼（Stuart Kauffman）定義生命為能夠複製自己或他人的一種自主主体（autonomous agent）或一種多主体系统（multi-agent system），並最少完成一次熱力學循環。
Title: 生命 (Life & Times of Michael K)
Section: 起源

儘管不能準確地找到確實時間，但有證據表現地球上的生命已存在了大約37億年。雖然沒有標準表示生命起源的模型，但現時最為公認的科學模型建立於一個或更多包括下面的發現之上，可以粗略地列出有以下假設：模擬真實的史前生物環境以製造形成生命的基本細小分子。這已由米勒-尤里實驗以及Sidney W. Fox的工作所證明。磷脂自發地形成脂双分子层，而脂雙層是細胞膜的基本結構。製造隨機核糖核酸分子的過程可能製造出核酶，而可以在非常特殊的環境下製造更多核糖核酸。很多不同的假說认为早期地球上的簡單有機分子能够轉变為原始細胞并进行新陳代謝。很多模型可分為「先有基因」或「先有新陳代謝」兩類，但最近流行的混合模型並不属于任何一類。現時所推測的生命歷史还有很多疑点，生命的起源對科學家而言仍是一個很大的謎團。
Title: 生命 (Life & Times of Michael K)
Section: 外星生命

在宇宙中，地球是人類已知的唯一存有生命的星球。德雷克公式可以估算其他地方出現生命的機率，但科學家不同意很多公式中變量的值（嚴格地說，德雷克公式計算的是处於銀河系中且我們可能接觸的外星生物的數量，而不是有生命的機率）。取決於不同的值，方程式可以暗示生命的形成是頻繁或稀少的。德雷克計算我們在任何時間可能接觸的外星生命只有1個。有關地球生命的起源，胚種論也被称为外源性起源认为生命來自宇宙，通過隕石、彗星或宇宙塵等天體到達地球。但是這些理論對解釋生命的起源沒有幫助。
Title: 生命 (Life & Times of Michael K)
Section: 終結

即生命體之死亡階段或狀態。以人類為例，一般以呼吸及心臟跳動停止和腦部完全停止活動（非暫時性的停止）為判定死亡的標準。生命体的死亡可以是因为细胞分裂的次数达到极限而衰亡，也可以是被毒素、自然灾害或其他生物杀死。任何一个个体的死亡并不会威胁物种的存在，反而是维持物种延续的重要环节。如果年老的个体永远不死，新的个体会失去生存空间和生存必需的资源。但个体大量死亡至难以维持繁殖时，物种就可能灭绝。已经死亡的细胞不能重建生命活动。已经死亡的生物个体不能复活。这是生命的基本特征之一。
Title: 生命 (Life & Times of Michael K)
Section: 延伸閱讀

[编] 《欽定古今圖書集成·理學彙編·學行典·性命部》，出自陈梦雷《古今圖書集成》
Title: 格洛斯特的裁縫 (The Tailor of Gloucester)
Section: abstract

《格洛斯特的裁縫》（英語：The Tailor of Gloucester）是碧雅翠絲·波特創作的兒童繪本，於1903年出版。
Title: 格洛斯特的裁縫 (The Tailor of Gloucester)
Section: 故事簡介

一位窮苦的老裁縫必須在聖誕夜前為市長趕製禮服。某日老裁縫意外將貓抓到的老鼠放走，而貓則將一段縫鈕扣洞絲線藏起來。其後老裁縫生病了，但仍記掛著工作。最終貓因良心不安而歸還那段絲線，而老鼠們則早將老裁縫的工作完成，除了那個失去絲線的鈕扣洞；所以老裁縫能在最後一天輕鬆地完成工作，順利交差。
Title: 格洛斯特的裁縫 (The Tailor of Gloucester)
Section: 創作背景

碧雅翠絲·波特創作本書的靈感來自於她拜訪住在格洛斯特郡的親戚時所聽聞的故事。而書中市長婚禮的外衣是波特根據維多利亞與艾伯特博物館內一件1780年代的男士背心描繪的。
Title: 格洛斯特的裁縫 (The Tailor of Gloucester)
Section: 改編作品

1989年電視電影《格洛斯特的裁縫》，於英國獨立電視台首播，主角老裁縫由伊恩·霍姆飾演，其餘演員還包括索拉·赫德和裘德·洛。
Title: 而河马被煮死在水槽里 (And the Hippos Were Boiled in Their Tanks)
Section: abstract

《而河马被煮死在水槽里》（英語：And the Hippos Were Boiled in Their Tanks）是杰克·凯鲁亚克和威廉·巴勒斯于1945年合著的小说。故事取自哥伦比亚大学的校园命案，小说的场景和人物皆以真实事件为原型。由于涉及真实事件，小说被埋藏63年，直到凶手和两位作者皆过世，才在2008年首次出版。2012年，人民文学出版社出版首部中文译本。小说以冷硬派侦探小说的写法，由两位作者交互各写一章，描述了纽约一群放荡不羁的年轻人，充斥着毒品和艺术、困扰和残酷的生活。
Title: 而河马被煮死在水槽里 (And the Hippos Were Boiled in Their Tanks)
Section: 创作背景

1944年夏天，哥伦比亚大学的校园谋杀案震惊了美国垮掉派的成员。卢西恩·卡尔是杰克·凯鲁亚克的朋友，在一次酒醉争吵中杀死了爱慕他多年的戴夫·卡默勒。卡默勒多年前曾是卡尔在圣路易斯的童子军队长。1944年8月13日晚，卡尔和卡默勒在曼哈顿河滨公园共享葡萄酒，直到太阳升起时卡尔用童子军的刀刺卡默勒的胸口，并將其扔进了哈德逊河。卡默勒也是巴勒斯的老友。当时兇手19岁，被害者32岁。作者凯鲁亚克22岁，而巴勒斯30岁，凯鲁亚克和巴勒斯原本对犯罪漠不关心，但他们从中发现了无法抗拒的文学潜力。富家子弟和颓废青年的犯罪，在当时成了报纸的头版新闻。凯鲁亚克和巴勒斯在卡尔向他们求救以后遭警察盘查，两人决定等到卡尔入狱，共同创作一部真实的犯罪小说。两人于1945年完成小说以后，就将该作提交给美国大部份的出版商，然而并没有人接受。凯鲁亚克觉得很奇怪，甚至在给妹妹的一封信中抱怨，没有人对此感兴趣。1980年中期，巴勒斯则对他的自传作者说：「它不够耸人听闻，写的也不够好」。故事的原型卢西恩·卡尔是受人敬重的合众国际社编辑，而他在书中却是一名凶手。卡尔并不喜欢自身的故事受人关注，因此多次阻扰小说的出版。2008年，直到卡尔过世后，巴勒斯的文学代理人才将手稿释出，《而河马被煮死在水槽里》得以出版。至此，所有的主要当事者、作者凯鲁亚克和巴勒斯皆已过世。
Title: 醉後型男日記 (The Rum Diary (novel))
Section: abstract

《醉後型男日記》（英語：The Rum Diary）是一部2011年美國喜劇電影，由布魯斯·羅賓遜執導，強尼·戴普主演。電影改編自作家亨特·斯托克頓·湯普森1998年的小說蘭姆酒日記。
Title: 鹦鹉绘本 (Illustrations of the Family of Psittacidae, or Parrots)
Section: abstract

《鹦鹉绘本》（Illustrations of the Family of Psittacidae, or Parrots）出版于1832年，图册包含愛德華·利爾手绘的42幅石版画。他制作了175册，作为期刊出售给订阅者，后装订成书。利尔在于1830年开始画鹦鹉，那时的他18岁。为了找素材，他在伦敦动物园和一些私人收藏馆中研究活鸟。去过的私人收藏馆中，既有第13任德比伯爵爱德华·史密斯·斯坦利名下的诺斯利庄园大型动物饲养场，也去过动物标本师、标本交易商人本杰明·莱德比特那里。利尔在石版印刷版上绘画，他的作品由精通高质量美术品出版的查尔斯·约瑟夫·赫尔曼德尔进行印刷。虽然这本书不怎么赚钱，但利尔的鹦鹉画为他赚得了当时最好的自然历史艺术家之一的头衔。他与约翰·古尔德、斯坦利和其他当代著名自然学家合作，年轻的维多利亚女王也请他他讲授绘画技巧。《鹦鹉》可称得上是古尔德绘制的大型鸟类画册的启蒙作品。此外，利尔的作品还影响了碧雅翠絲·波特和莫里斯·桑達克等一批儿童插画家，以及威廉·Y·库珀、伊丽莎白·巴特沃斯和沃尔顿·福特等鸟类专家。利尔继续画了几年的自然画，但从1835年左右开始，他越来越担心自己视力下降，尽管他可能为查尔斯·达尔文的《小獵犬號航海記》的插图做出过一定的贡献，但此后他便专注于无厘头作品和风景画。
Title: 鹦鹉绘本 (Illustrations of the Family of Psittacidae, or Parrots)
Section: 背景

早期关于鸟类的科学著作，如康拉德·格斯纳、乌利塞·阿尔德罗万迪和皮埃尔·贝隆的著作，大部分内容都依赖古希腊哲学家亚里士多德的权威和教会的教义，并包含了许多与该物种有关的其它材料，如谚语、历史和文学参考，或成为了一种象征。在格斯纳的《动物史》中，物种按字母顺序排列的，而在大多数其他早期作品中则是按任意标准排列的 。17世纪初，弗朗西斯·培根主张通过观察和实验来推动认知，英国皇家学会及其成员约翰·雷、约翰·威尔金斯和弗朗西斯·威勒比试图将观察研究付诸实践，比如通过去各地旅游来收集标本和信息。第一部现代鸟类学旨在描述当时世界上所有已知的鸟类，由雷和威勒比编写，并在1676年以拉丁文出版，名为《鸟类学三書》（Ornithologiae Libri Tres）。1678年以英语出版，名为《米德尔顿的弗朗西斯·威勒比的鸟类学》 。它的创新之处是基于解剖特征的有效分类系统，包括鸟类的喙、脚和整体尺寸，并采用分叉式检索表。该书引导读者翻到描述该组鸟类的信息，帮助读者识别鸟类。作者还给没有第一手资料而无法核实的物种打上了星号。虽然该书在商业上的价值我们已经不得而知，但它在历史上具有重要意义。这本书影响了勒内-安托万·费尔绍·德·列奥米尔、马蒂兰·雅克·布里松、乔治·居维叶和卡尔·林奈等作家的作品。乔治·爱德华兹是17世纪英国著名的博物学家和插画家。作为皇家内科医师学院的图书管理员，他有权查阅馆内收藏的八千本书籍。他将这些藏书资料、毛绒玩具和活体动物一起用于绘制插图。他的四卷本《罕见的鸟类自然史》（A Natural History of Uncommon Birds）（1743-1751年）及其三份补编书籍，涵盖了六百多个自然史主题。他的出版物帮助林奈命名了三百五十个鸟类物种，还包括许多类型标本。在19世纪早期，有几部鸟类学是用英语出版的。愛德華·利爾对鸟类绘画发展的主要贡献是他专注于单个鸟类群体，比如他专画鹦鹉。他的画作主要是以活鸟而不是以标本为参考，并且采用巨幅。利尔并不是第一个出版鹦鹉插图专著的人。法国艺术家雅克·巴拉班德为弗朗索瓦·莱维兰特的《自然历史》（Histoire Naturelle des Perroquets）（1801-1805年）创作了一百四十五幅绘图。利尔的书一经出版，立竿见影，对约翰·古尔德在1832年至1837年间出版的五卷本《欧洲鸟类》产生了不小的影响。