shintaro-ozaki/entity-explanation huggingface dataset:
Title: 存在と無 (Being and Nothingness)
Section: 目次
Subsection: 第四部 「持つ」「為す」「ある」

=実存的精神分析「為す」と「持つ」──所有存在を開示するものとしての性質について
Title: 存在と無 (Being and Nothingness)
Section: 目次
Subsection: 結論

即自と対自──形而上学的概要道徳的展望 「人生は無意味な受難である」
Title: 存在と無 (Being and Nothingness)
Section: 日本語訳

『サルトル全集 第18－20巻 存在と無 現象学的存在論の試み』松浪信三郎訳 1956－60 のちちくま学芸文庫
Title: ロラックスおじさんの秘密の種 (The Lorax)
Section: abstract

『ロラックスおじさんの秘密の種』（ロラックスおじさんのひみつのたね、原題：The LoraxまたはDr. Seuss' The Lorax）は、2012年にアメリカ合衆国で公開されたアニメーション・ミュージカル・ファンタジー・コメディ映画であり、ユニバーサル・ピクチャーズとイルミネーション・エンターテインメントが製作し、ユニバーサルが配給を担当した。この映画は、1971年に出版されたドクター・スースの児童書『The Lorax』の2度目の映像化作品であり、1972年のテレビアニメ特番に続くものとなる。監督はクリス・ルノー、共同監督はカイル・バルダ、製作はクリス・メレダンドリとジャネット・ヒーリーが担当し、脚本はシンコ・ポールとケン・ダウリオが共同で執筆した（両者はドクター・スースの妻であるオードリー・ガイゼルと共にエグゼクティブ・プロデューサーも務めた）。声の出演にはダニー・デヴィート、エド・ヘルムズ、ザック・エフロン、テイラー・スウィフト、ロブ・リグル、ジェニー・スレイト、ベティ・ホワイトが名を連ねている。この映画は、原作に登場するロラックスと「ワンスラー」を訪れる名前のない少年テッドの物語を拡大して描いている。この映画のアイデアは、2008年に『ホートン/ふしぎな世界のダレダーレ』でメレダンドリと協力したガイゼルが、イルミネーション設立時にメレダンドリに提案したことがきっかけで始まった。2009年に制作チームが正式に発表され、2010年にはダニー・デヴィートが主役の声優として起用された。音楽はジョン・パウエルが作曲し、劇中歌もポールと共同で手掛けた。アニメーション制作はフランスのイルミネーション・マック・ガフ（2011年にイルミネーションが買収したマック・ガフのアニメーション部門）で行われた。『The Lorax』は2012年2月19日にハリウッドのユニバーサル・スタジオでワールドプレミア上映され、3月2日にアメリカで劇場公開された。上映形式にはIMAX、3D（映画内では「Tree-D」として特別に呼称）、および2Dがあった。批評家たちはアニメーション、音楽、声優陣の演技を評価する一方、キャラクターや物語には批判が集まった。また、原作のメッセージに反するとも捉えられるマーケティングについても批判が起こった。しかし、こうした批判にもかかわらず、この映画は商業的に成功を収め、7,000万ドルの予算に対し、全世界で3億5,100万ドルの興行収入を記録した。日本では同年10月6日に全国で公開され、主人公であるロラックスおじさんの日本語吹き替えは、コメディアンの志村けん（映画吹き替え初挑戦）が担当した。
Title: ロラックスおじさんの秘密の種 (The Lorax)
Section: ストーリー

環境破壊が進み、本物の木が1本も生えていない世界で、人々はすべて人工物でできた街に閉じこもり、大富豪のオヘアから清浄な空気を購入して生活していた。ほとんどの人はこの生活に満足しており、本物の自然を知る者も少なく、オヘアのプロパガンダの影響で正しい知識を持つ人も限られており、多くは植物を嫌悪していた。ある日、女子高生のオードリーが「本物の木を見てみたい」と話すのを聞いた少年テッドは、彼女の夢を叶えるため、祖母に紹介されて街の外れに住む謎の老人ワンスラーを訪れる。ワンスラーはかつて緑が生い茂っていた時代を知っており、テッドに興味を持ち、かつて自分が犯した罪、そしてなぜ木がすべてなくなったかを語り始める。若き日のワンスラーは、衣装から掃除道具まであらゆる用途に使える万能アイテム「スニード」を思いつくが、その材料を探し求め、長旅の末にトラッフラの森にたどり着く。早速木を切り倒し材料にしようとするが、切り株から森の番人ロラックスが現れ、木を守るよう警告する。しかし、ワンスラーは聞き入れず、寝ている間にロラックスは彼を滝へ落とそうとするが、偶然子熊も一緒に寝ているのを見て思いとどまり、結果的にワンスラーも救ってしまう。これを機にワンスラーは「二度と木を切らない」と約束し、ロラックスと共同生活を始める。やがて「スニード」は大ヒットするが、立ち木から葉を集めるだけでは需要に応えられなくなり、ワンスラーは約束を破り木の伐採を始める。スニードの成功で大富豪になったワンスラーはロラックスの警告を無視して伐採を続け、環境は急激に悪化。ついに最後の一本を切り倒したことでスニードを作れなくなり、ワンスラーは一文無しに。ロラックスは天に戻り、動物たちや金に群がっていた家族も彼のもとを去り、ワンスラーは孤独となる。この後、汚染された環境で空気を販売して成功したのがオヘアだった。初めはオードリーの気を引くためだったテッドも、ワンスラーの話を聞き、木の大切さを理解する。ワンスラーは唯一残されたトラッフラの種をテッドに託し、「街の一番目立つ場所に植えてほしい」と頼む。種を持ち帰ったテッドに対し、空気を売るオヘアは植物が無料で空気を生み出してしまうことから種を奪おうとする。家族の助けを得て街の広場までたどり着いたテッドとオードリーだったが、オヘアのプロパガンダを信じる住民に妨害される。そこに追っ手とオヘアも加わり追い詰められるが、ついに街の壁が崩れ、ワンスラーが滅ぼしたトラッフラの森の跡が住民の目に映る。真実を知った住民たちは種を育てることに協力し、オヘアは街から追放された。その後、若木を育てるワンスラーの前にロラックスが舞い戻り、「よくやった」と労うロラックスを、ワンスラーはしっかりと抱きしめるのだった。
Title: ロラックスおじさんの秘密の種 (The Lorax)
Section: 登場人物

ロラックスおじさん: ダニー・デヴィート（志村けん） - 黄色い口ひげを持つ不思議なオレンジ色の毛むくじゃらの人型生物で、トラッフラの森の守護者かつ良識の声としての役割を果たす。デヴィートは、イタリア語、スペイン語（ヨーロッパ版）、ドイツ語、カタルーニャ語、ロシア語版でもロラックスの声を担当した。ワンスラー: エド・ヘルムズ（トータス松本） - 隠遁生活を送る老人で、かつての発明家。テッド・ウィギンス: ザック・エフロン（宮野真守） - 理想主義的な12歳の少年。キャラクター名は原作者のドクター・スース（本名：セオドア・ガイゼル）にちなんでいる。オードリー: テイラー・スウィフト（能年玲奈） - テッドの片思いの相手。彼女の名前はドクター・スースの妻オードリー・ガイゼルに由来する。アロイシウス・ オヘア: ロブ・リグル（山寺宏一） - 小柄で強欲な市長で、住民に新鮮な空気を提供する「オヘア・エア」社の経営者。ミセス・ウィギンズ（テッドのママ）: ジェニー・スレイト（LiLiCo） - テッドの神経質な母親で、グラミー・ノーマの娘。グラミー・ノーマ（ノーマおばあちゃん）: ベティ・ホワイト（京田尚子） - テッドの祖母で、ウィギンズ家のユーモアのある長老。イザベラ: ナシム・ペドラド（雨蘭咲木子） - ワンスラーの母親。アンクル・ウブ（アブおじさん） - スティーヴン・トボロウスキー（稲葉実） - ワンスラーのおじ。アント・グリゼルダ（グリゼルダおばさん） - エルマリー・ウェンデル（くじら） - ワンスラーのおばであり、ウェンデルの最後の映画出演作となった（2018年7月21日に死去）。ブレット&チェット: ダニー・クックセイ（青山穣） - ワンスラーの双子の兄弟で、あまり賢くない。配達員サイ: フレッチャー・シャーダン（国本武春）第1マーケティング担当者: ジョエル・スウェトゥ第2マーケティング担当者: マイケル・ビーティー第1コマーシャル担当者: デイブ B. ミッチェル第2コマーシャル担当者: デンプシー・パピオン森の動物たち: クリス・ルノービジネスマン: （遠藤純一 / 佐藤せつじ）その他: 長谷川俊介 / 武田幸史 / 安永亜季 / 嶋村侑 / 下山田綾華 / 西村太佑
Title: ロラックスおじさんの秘密の種 (The Lorax)
Section: スタッフ

原作 - ドクター・スース監督 - クリス・ルノー脚本 - ケン・ダウリオ、シンコ・ポール製作 - クリス・メレダンドリ、ジャネット・ヒーリー製作総指揮 - オードリー・ガイゼル、ケン・ダウリオ、シンコ・ポール音楽 - ジョン・パウエル
Title: ロラックスおじさんの秘密の種 (The Lorax)
Section: 制作

この映画は、ドクター・スースの書籍を原作とした4作目の長編映画であり、完全にコンピューターアニメーションで制作されたのは2作目（1作目は2008年の『ホートン/ふしぎな世界のダレダーレ』）で、3Dで公開された初の作品である。また、この作品はイルミネーション・エンターテインメントによる初のIMAX 3D上映作品（映画宣伝では「IMAX Tree-D」と称されていた）でもあった。映画の企画は、ドクター・スースの妻であるオードリー・ガイゼルが発案し、彼女は『ホートン/ふしぎな世界のダレダーレ』でプロデューサーのクリス・メレダンドリと提携していた。イルミネーション設立時、ガイゼルはメレダンドリに「次はこれをやりたい」と伝えたという。2009年7月に映画化が正式発表され、メレダンドリがプロデューサー、ガイゼルがエグゼクティブプロデューサーとして参加することが決定した。監督はクリス・ルノー、共同監督はカイル・バルダ、脚本は『ホートン/ふしぎな世界のダレダーレ』やイルミネーションの過去作で脚本を担当したシンコ・ポールとケン・ダウリオが担当することが発表された。2010年には、ダニー・デヴィートがロラックスの声優としてキャスティングされた。アニメーション制作は、2011年夏にイルミネーション・エンターテインメントが買収したフランスのスタジオ、イルミネーション・マック・ガフで全面的に行われた。デヴィートはオリジナルの英語音声に加え、ロシア語、ドイツ語、イタリア語、カタルーニャ語／バレンシア語、スペイン語（カスティーリャ版）、ラテンアメリカ版スペイン語の計5言語でロラックス役を担当し、セリフを音声で聞き覚えながら演じた。また、ユニバーサルは、マサチューセッツ州ブルックラインの小学4年生のクラスがChange.orgを通じて成功させた請願を受け、映画のウェブサイトに環境メッセージを追加した。
Title: ロラックスおじさんの秘密の種 (The Lorax)
Section: 公開

本作は、2012年3月2日にアメリカとカナダで公開され、イギリスでは同年7月27日に公開された。また、ユニバーサル・ピクチャーズの現行ロゴが初めて使用された映画でもあり、同社の創立100周年を記念して、ジェリー・ゴールドスミスが作曲したファンファーレをブライアン・タイラーが編曲したバージョンが採用された。
Title: ロラックスおじさんの秘密の種 (The Lorax)
Section: 公開
Subsection: マーケティングの論争

原作『The Lorax』が資本主義と汚染への批判として制作されたにもかかわらず、マツダは『The Lorax』の舞台やキャラクターを使用した広告で、自社のCX-5 SUVを宣伝した。この広告は、原作のメッセージに真っ向から反するものとして一部から批判された。これに対し、ユニバーサルの提携およびライセンス部門の社長であるステファニー・スパーバーは、ユニバーサルがマツダのCX-5と提携した理由について、「電気自動車やハイブリッド車を買う余裕がない消費者にとって、環境に配慮した選択肢を提供する良い選択肢だ」と説明している。また、本作はセブンスジェネレーションの使い捨ておむつの販売にも利用された。イルミネーション・エンターテインメントは、アイホップ、ホールフーズ、アメリカ合衆国環境保護庁（EPA）を含む70以上の企業と製品統合契約を結び、映画と提携した。
Title: ロラックスおじさんの秘密の種 (The Lorax)
Section: 公開
Subsection: 音楽

映画のサウンドトラックはジョン・パウエルが作曲を担当し、彼は以前に『ホートン/ふしぎな世界のダレダーレ』（2008年）のスコアも手掛けていた。また、劇中歌はシンコ・ポールが作詞した。本作のサウンドトラックは2種類リリースされており、1つはパウエルによる映画のスコア、もう1つはパウエルとポールが作曲し、さまざまなアーティストが歌ったオリジナル楽曲を収録したアルバムである。映画のために書き下ろされたオリジナル曲には、「Thneedville」「This is the Place」「Everybody Needs a Thneed」「How Bad Can I Be?」「Let It Grow」が含まれている。
Title: ロラックスおじさんの秘密の種 (The Lorax)
Section: 公開
Subsection: ホームメディア

本作は2012年8月7日にDVD、Blu-ray 3D、Blu-rayでリリースされた。Blu-ray/DVDコンボパックには3つのミニムービー「セレナーデ」「馬車でひと騒動」「自然界の力」が収録されている。「セレナーデ」では、ルーがメスのバーバルートにアピールしようとするが、ライバルが現れる。「馬車でひと騒動」では、バーバルートのピップスクイークとルーがワンスラーの許可を得ずに彼のワゴンを乗り回す。「自然界の力」では、ロラックスがピップスクイークを「名誉ロラックス」に任命し、ワンスラーを驚かせるために協力する。
Title: ロラックスおじさんの秘密の種 (The Lorax)
Section: 公開
Subsection: ビデオゲーム

Blockdotは映画を元にしたモバイルパズルゲーム『Truffula Shuffula』を制作した。このゲームは2012年2月1日にiOSおよびAndroid向けにリリースされた。
Title: ロラックスおじさんの秘密の種 (The Lorax)
Section: 評価
Subsection: 批評的な評価

レビュー収集サイト「Rotten Tomatoes」では、『The Lorax』は156件のレビューに基づき、54%の支持率を得ており、平均評価は5.9/10となっている。サイトの批評的コンセンサスでは、「ドクター・スースの『The Lorax』は十分にかわいらしく面白いが、ハリウッドの派手な制作価値のせいで、原作のシンプルな道徳観が失われている」と述べられている。「Metacritic」では30件の批評に基づき、100点満点中46点のスコアを獲得し、「賛否両論または平均的な評価」とされている。観客調査を行うCinemaScoreによれば、観客はこの映画に「A」（A+からFまでの評価）を付けた。『ニューヨーク・マガジン』の映画批評家デヴィッド・エデルスタインは、NPRの『オール・シングス・コンシダード』でこの映画に強く反対し、ハリウッドのアニメーションと脚本の形式が原作の精神を薄めてしまっていると主張した。彼は、この種のアニメ映画は原作に不適切だと述べ、以下のように批評した。エデルスタインによると、映画の中でオードリーがテッドにトゥルフラの木を説明するシーンで、以下のように描かれている。その木の房の手触りは絹よりも柔らかく、香りは新鮮な蝶のミルクのように甘い – ところが［映画では］テッドが「わあ、それってどういう意味？」と言い、オードリーが「そうよね？」と答える。このように、本の中の数少ないセリフでドクター・スースの巧妙な風変わりさが表現されている部分も、基本的には馬鹿にされるか、少なくとも地に引きずり降ろされてしまう。一方、ポジティブな評価もあり、リチャード・ローパーはこの映画を「家族で楽しめるしっかりとしたエンターテイメント」と称賛した。また、『ピッツバーグ・トリビューン』のロジャー・ムーアは、映画を「鮮やかなスース風の色彩とデザインの饗宴」と呼び、環境保護のメッセージを支持した。
Title: ロラックスおじさんの秘密の種 (The Lorax)
Section: 評価
Subsection: 興行収入

本作は北米で2億1,450万ドル、その他の国で1億3,690万ドル、全世界で合計3億5,140万ドルの興行収入を記録した。2012年3月2日の公開初日には北米で1,750万ドルを稼ぎ、興行収入のトップに立った。週末には7,020万ドルの興行収入を達成し、新作『プロジェクトX』（2,100万ドル）やその他の映画を大きく上回った。この記録はイルミネーション・エンターテインメント作品としての最大のオープニング成績であり、またドクター・スースの書籍を原作とする映画としても最大のオープニングとなった。さらに、環境テーマの映画としては歴代2位、3月公開映画としては歴代3位のオープニング記録を達成し、アニメーション映画としては歴代8位の好成績を記録した。翌週末も興行収入トップを維持し、45%減の3,880万ドルを記録し、ディズニーの新作『ジョン・カーター』（第2位）を抑えて再び1位となった。2012年4月11日には、ウォルト・ディズニー・アニメーション・スタジオの『塔の上のラプンツェル』以来、約1年ぶりに北米で2億ドルを超えたアニメーション映画となった。
Title: ロラックスおじさんの秘密の種 (The Lorax)
Section: 評価
Subsection: オンラインでの人気

映画『The Lorax』はインターネット上で人気を博し、特にロラックスが去るシーンなどがTikTokで話題となった。特に、映画に登場するワンスラーはTumblrで注目を集め、多くのユーザーがファンアートやファン・フィクション、コスプレ、さらにはキャラクターの別バージョンを作り上げて「カップリング」するなど、独自のファンダムが形成された。このファンダムにより、ワンスラーは「Tumblr Sexyman」の初例とされ、Tumblr上で大きな人気を持つ架空のセックスシンボルキャラクターとして知られるようになった。このワンスラーのファンダムは、特にTumblrのLGBTコミュニティと関連している。
Title: ペット・セマタリー (Pet Sematary)
Section: abstract

『ペット・セマタリー』（原題: Pet Sematary）はスティーヴン・キングが1983年に発表した長編小説である。
Title: ペット・セマタリー (Pet Sematary)
Section: 概要

1983年発表であるが、原稿自体はそれ以前に完成しており、かねてから「あまりの恐ろしさに発表を見合わせている」と噂されていた作品である（キング自身は「妻のタビサがこの本を私に発表させたがらない」と述べている）。ホラー色の強い作品だが、主題は“愛するが故に、呪いの力を借りてまでも死んだ家族を生き返らせようとしてしまう”という「人間愛・家族愛の哀しさ、人間の愚かさ」といった点に置かれている。また、作中には、過去のキング作品の設定がいくつか引用されている。原題の「Pet Sematary」は「ペット霊園」の意味であるが、英語の正しい「霊園」のスペルはCemeteryである。これは、「（本作品に登場する）ペット霊園の入り口には、幼い子供の書いた看板がかかっているが、"CEMETERY"を"SEMATARY"という子供らしいスペルミスをしている」と描写されていることから、そのスペルミス表記を原題として採用したものである。1989年にアメリカで映画化された。映画タイトルの原題は小説と同じだが、日本では『ペット・セメタリー』として公開された。
Title: ペット・セマタリー (Pet Sematary)
Section: あらすじ

メイン州の田舎町に家を購入した若い医者のルイス・クリードは、妻のレーチェルと幼い娘のアイリーン、生後間もない息子のゲージ、アイリーンの愛猫チャーチという家族を持つ、典型的な「幸せな一家」である。庭には細道があり、その昔、町の子供たちが造ったペット霊園がある裏山に続いている。隣家にはジャド・クランドルとその妻という老夫婦が住んでいる。レーチェルが子供たちを連れて実家に帰省していたある日、猫のチャーチが車に轢かれて死んでしまう。まだ身近な「死」を受け入れたことのない幼い娘にどうやって説明するか悩むルイスは、詳しい事情を聞かないままジャドに連れられて、チャーチの死体を裏山からさらに奥に分け入った丘に埋める。すると次の日、死んだはずのチャーチが家に帰ってきた。だが、帰ってきたチャーチは腐臭を発しヒョコヒョコ歩く、全く別な“何か”のようだった。釈然としないまま過ごしていたある日、今度は最愛の息子ゲージがチャーチと同じように轢死してしまう。悲嘆にくれるルイスに、ジャドはチャーチを埋めた場所にまつわる忌まわしい事実を語り、「あの場所に二度と近づくな」と釘を刺す。しかし、亡くなった息子への愛が、ルイスに決して超えてはいけない一線を超えさせてしまう。
Title: ペット・セマタリー (Pet Sematary)
Section: 映画化

キング自身が脚本を書き下ろし、映画化された。日本で劇場公開及びソフト化された時のタイトルは『ペット・セメタリー』だが、ほぼ同時期に文藝春秋社より出版された原作本のタイトルは『ペット・セマタリー』と、原題「PET SEMATARY」の片仮名表記は異なっている。熱狂的なロックファンであるスティーヴン・キングの希望により、主題歌はラモーンズが担当している。ゲージの轢死シーンにてトラックドライバーが聴いている曲もラモーンズの「シーナはパンクロッカー」である。本編終了後、作品の悲しい余韻に浸る観客に対し、エンドロールに突如ラモーンズの「ペット・セメタリー」を乗せて聴かせたエピソードは有名であり、ゴールデンラズベリー賞では主題歌賞にノミネートされた。なお、2作目『ペット・セメタリー2』も製作され、キャストには当時『ターミネーター2』で売れっ子となっていたエドワード・ファーロングが起用されたものの、興行成績は鳴かず飛ばずで、観客・批評家たちから酷評を受けた。2019年にはリメイクもされた。
Title: ペット・セマタリー (Pet Sematary)
Section: 映画化
Subsection: キャスト

フジテレビ吹替その他、小宮和枝、村松康雄、竹口安芸子、山田礼子、石井敏郎、牛山茂、秋元羊介、広瀬正志、荒川太朗、鈴鹿千春、亀井芳子、金野恵子、種田文子、久川綾フジテレビ版 -『ゴールデン洋画劇場』 初放送1992年8月8日
Title: ペット・セマタリー (Pet Sematary)
Section: 映画化
Subsection: スタッフ

監督：メアリー・ランバート製作：リチャード・P・ルビンスタイン脚本：スティーヴン・キング
Title: ペット・セマタリー (Pet Sematary)
Section: 出版

日本では、深町眞理子によって翻訳され、文藝春秋社より出版されている。ペット・セマタリー上巻 - ISBN 416714803X下巻 - ISBN 4167148048
Title: ザ・レイプ・オブ・南京 (The Rape of Nanking (book))
Section: abstract

『ザ・レイプ・オブ・南京』（ザレイプオブなんきん、原題:The Rape of Nanking: The Forgotten Holocaust of World War II）は、中国系アメリカ人作家アイリス・チャンが著した南京事件（南京大虐殺）に関する著作。原著は1997年に英語で発刊され、中国語、フランス語および日本語に翻訳された。
Title: ザ・レイプ・オブ・南京 (The Rape of Nanking (book))
Section: 概要

日中戦争中の1937年12月の南京陥落後に発生した「南京大虐殺」を、英語で書かれた作品として初めて本格的に取り扱ったものである。三部構成で、第一部では、日本、中国、そして、第三者としての欧米という三方向の視点から迫ろうとしている。第二部では、第二次世界大戦後の冷戦を背景に、南京大虐殺がアメリカやヨーロッパでどのように扱われていくようになったかを分析している。第三部では、「南京大虐殺」を半世紀以上にわたり人々の意識から遠ざけようとしてきた勢力について書いている。なお、この "rape" は、物品の略奪や女性に限らず奴隷とするための男･子供の拉致を含む古い用法で、例えば『The Rape of the Sabine Women』(サビーニの女たちの掠奪）といった風に西洋絵画のタイトル等にも多く、町全体の劫掠といったイメージとよく結びつくために敢えて使ったものと見られる。
Title: ザ・レイプ・オブ・南京 (The Rape of Nanking (book))
Section: 執筆の動機

チャンは少女時代より、両親から「南京大虐殺」の話を聞いていた。しかし小学生の頃、図書館で「南京大虐殺」に関する書物を探したが何も見つからず、学校でその事件について教えられることもなかった。20年後に、この事件に関する記録映画を制作していたプロデューサーに出会い、この事件に再び向き合うことになった。1994年にサンノゼ市近郊で中国系団体「世界抗日戦争史實維護聯合會」が主催した集会に参加したときに、会場に展示されていた日本軍による残虐行為とする写真を目にして衝撃を受け、本書の執筆を決意したとされる。
Title: ザ・レイプ・オブ・南京 (The Rape of Nanking (book))
Section: 調査

チャンはアメリカ国内ではアメリカ国立公文書記録管理局やイェール大学図書館などで資料を収集し、当時のアメリカ人ジャーナリストや南京安全区国際委員会のメンバーの遺家族などにも取材をおこなった。さらに中国取材旅行では、中国社会科学院歴史研究所や南京大虐殺紀念館などの協力を得て、資料収集や当時の生存者へのインタビューをおこなった。また英語文献だけでなく、外国語（日本語、ドイツ語、中国語）の文献の収集も行い、事件の調査に2年間を費やした。ただし、日本国内での取材はおこなわず、日本語やドイツ語の文献の調査は、英訳スタッフの翻訳に依存した。後に、これらの点が批判の対象になった。これに関連し、著者が日本の研究成果を無視しているという批判もあるが、相当数の日本語文献を引用している。また、発見された「ラーベの日記」を広く世界に紹介したことは、本書の重要な功績であるとされている。これは、南京安全区国際委員会の代表を務めたジョン・ラーベの日記である(参照：ジョン・ラーベ#『日記』)。彼は、日本軍が南京を占領した時期に南京市に滞在していたドイツ人のビジネスマンで、ナチ党員であり、南京安全区国際委員会の代表に就任し、日本軍の虐殺行為に抗議して、南京市民を保護する活動を行った。第二次大戦後、「ラーベの日記」の行方は長らく不明になっていたが、アイリス・チャンは詳細な日記の存在を知り、彼女自身の書くところによれば、その保管者に手紙で連絡を取り、ニューヨークの「南京 大虐殺殉難同胞連合会」の会長である邵子平とともに保管者に出版を奨め、その出版に至ったもので、この「ラーベの日記」を本書『ザ・レイプ・オブ・南京』で紹介した。アメリカの関係者だけでなく、日本の歴史学者の笠原十九司や秦郁彦も、この日記が重要な歴史史料であることを認めている。また、やはりナチ党員であった、カルロヴィッツ社の南京駐在員のドイツ人、クリスチャン・クレーガーの日記の存在も紹介している。
Title: ザ・レイプ・オブ・南京 (The Rape of Nanking (book))
Section: 反響と批判
Subsection: アメリカ合衆国

アメリカではワシントン・ポストが紙面で大きく本書を取り上げ、チャンの主張を詳細に紹介している。また、ニューヨーク・タイムズで絶賛され、同紙のベストセラーリストに10週間掲載された。『ニューズウィーク』や3大ネットワークなど、全米の主要なマスメディアも本書を好意的に評価した。他、ハーバード大学教授のウィリアム・C・カービーやハーバード大学フェアバンクスセンターのロス・テリル、ピューリッツァー賞受賞ノンフィクション作家であるリチャード・ローズらが賞賛している。
Title: ザ・レイプ・オブ・南京 (The Rape of Nanking (book))
Section: 反響と批判
Subsection: 批判

なお、批判については、たしかに本書には誤りも多いものの、総じて対象となる事件の本質にかかわるものでなく、何よりも著者であるチャン本人が取材で集めた事件被害の経験者らの証言集･口述集である点に値打ちがあることを無視してはならないという主張がある。秦郁彦によれば、本書の出版直後には、『ニューズウィーク』『ワシントン・ポスト』『ニューヨーク・タイムズ』が「扇情的な見出しを打って持ち上げた」のに対し、「情熱は買うが歴史書としては不適切」、「中共も同じ事をチベットでやった」などの例外的な批判が少数見受けられた程度であったとされるが、その後、日本について詳しいとされる研究者から批判されるようになった。カリフォルニア大学のジョシュア・A・フォーゲルは「きわもの的書物」と表現で、歴史的事実の誤認があると主張している。スタンフォード大学歴史学教授のデイビッド・M・ケネディは、本書の副題The Forgotten Holocaust of World War II(第二次世界大戦における忘れられたホロコースト）が旧日本軍の行為とホロコースト(ユダヤ人大虐殺)を同視するものであるが、「南京での出来事が、ユダヤ人大虐殺との比較に値するかどうかはおそらく、別の問題であろう。また、チャン氏が断言するようにそれらの出来事が完全に忘れられてしまったのかどうかも明らかではない」と主張している。ワシントン・アンド・リー大学東アジア史教授ロジャー・B・ジーンズは、本書を「不完全な歴史(half-baked history)」と評した上で、「当時の南京の人口を大きく水増しし」、「東京裁判を無批判に受け入れている」と主張、セントオラフ大学歴史学教授ロバート・エンテンマンは「チャン氏が提示する日本の歴史的な背景はありきたりで単純で、固定観念にとらわれており、しばしば不正確である。」とし、「チャン氏は、なぜ大虐殺が起こったのか正確に説明していない」と主張している。サンフランシスコ・クロニクル記者のチャールズ・バレスは、(1)「チャン氏が日本で調査を行わなかったので、現代の日本が戦争にどのように向き合っているかに関する彼女の記述が、批判を受けやすいものになった」点、(2)「彼女が主に活動家なのか、歴史家なのか」が不明であり、（世界抗日戦争史実維護聯合會を含む）「中国および中国系アメリカ人の団体のチラシ配布の代行者であるように見える」点、(3)また、日本の外務大臣が日本軍による30万人を越える虐殺を認識していた「確固たる証拠」としてチャン氏が引用した電報は、「実はイギリス人の通信員による外電であり、南京だけでなくほかの地域での死者を含むものである。」点などを主張している。ジャーナリストのティモシー・M・ケリーは「不注意による間違い」「まったくのでたらめ」「歴史に関する不正確」「恥知らずの盗用」の4項目に分けて主張しており、デイビッド・バーガミニ著『天皇の陰謀』からの盗用があると主張している。ただし、『天皇の陰謀』はそれ自体が大ヒットし、よく知られた作品で、チャンは先行研究として使っただけだとの受取り方も強い。当時の斉藤邦彦駐米大使も「不正確で一方的な見解だ」と主張した。山田正行は、斉藤は公刊を前提にした質問には発言内容の激しさや強さを控えていたとし、本人自身が文書に残せない内容のものとの自覚があったのだろうとしている。
Title: ザ・レイプ・オブ・南京 (The Rape of Nanking (book))
Section: 反響と批判
Subsection: 日本

歴史学者の秦郁彦は、序章での「日本軍が数週間の間に一般市民約26万人から35万人を虐殺し、女性2万人から8万人を強姦した」とする被害者の人数の記述が不正確だと主張し、さらに、虐殺の例として「生きたまま穴に埋める」「性器を切り取る」「臓器を切り裂く」「火あぶり」「鉄のフックを使って舌の部分で人をつるす」「腰まで人を埋めて猟犬がその体を引き裂くのを見物する」、「女性の臓器を取り出し」「胸を切り取り」「生きたまま壁に釘で打ちつける」、「他の家族が見ているところで、父親に娘の強姦を強要し、息子に母親の強姦を強要する行為もあった」と同書は描写するが、これら「中世の魔女裁判も顔負けのこの劇画的シーンを彼女がどこから仕入れたのか、注を引いてみると、簡単に「著者による生き残りからのインタビュー」としか書いていない」と、その典拠と証言が不確実であると主張している。アメリカで原書が出版された1997年当初から、日本国内では東中野修道をはじめとしたいわゆる「南京大虐殺」の「否定派」が、本書を激しく批判した。本多勝一や笠原十九司などの、「南京事件調査研究会」の研究者たちも、日本語版の出版に際し、誤りや確認できない部分に関して、訂正を求めたとされる。中国政府などによる「反日」工作の書であるとする見方もある。立命館大学歴史学教授の北村稔は、チャンが「日本では南京事件研究は逼迫させられており」「（南京事件の研究者たちは）職や生命を失う危険がつきまとう」「安全を危惧する中国政府は自国の研究者たちの日本訪問を滅多に許さない」と本書で書いていることについて、「為にする虚偽の記述」と主張している。北村は、チャンの記述とは異なり、実際には、日本では北村を含め南京事件について多数の研究が行われ、多数の著作が刊行されていると主張する。「ザ・レイプ・オブ・南京」の日本語版の翻訳者である巫召鴻は日本における良識的な学者、研究者が自説を発表するときに、極度に慎重な姿勢に閉じこもり、結果的に否定派の横行を黙認しているという現実から見て、チャンが指摘する日本における南京大虐殺などについての激しい圧力の存在が事実であると主張している。また、巫は本書への批判の多くがは、批判者の理解不足や悪意からくる誤解や歪曲であると主張している。たとえば、藤原信勝・東中野修道の『「ザ・レイプ・オブ・南京」の研究』では、『ザ・レイプ・オブ・南京』第二節「六週間の暴虐」で紹介されている富永正三の体験談に触れ、富永正三が所属していた歩兵第232連隊は存在しないし、陸軍士官学校の卒業名簿に富永正三がないので、彼は存在しないと書いているが、これは原文の読み違いによる的外れな批判であると主張している。T.M.ケリーは、本書の「1944年3月に連合国が戦争犯罪審査委員会を設立した」という記述に対し、「国連憲章が発効したのが1945年10月だから、そんなことはありえない、チャンはここでも事実に反することを書いている」と断定しているが、巫はこれに対し、連合国は国連憲章発効以前にも、様々な国際活動をしており、ケリーの理解不足であると主張している。また、巫は秦郁彦らが歴史学の権威をもって、本書を否定しようとする姿勢に対して、「歴史学という学術の体系が人間に対する歴史一般の取り扱いをどこまで委託されうるのか」、「政治的な問題の原因となり続ける歴史の出来事を歴史学の学術の議論だけ評価することはできないのではないか」という疑問を投げかけている。。大阪教育大学の山田正行は、ヴォルテールの精神で相手の発言権を擁護し、たとえ問題があってもまず自分の頭でそれを確認して自分で評価しなければならないと主張している。
Title: ザ・レイプ・オブ・南京 (The Rape of Nanking (book))
Section: 反響と批判
Subsection: 日本

=秦郁彦は本書掲載の写真のうちの残虐写真とみられる11枚はすべて「偽物」と断定し、その決定的な根拠として、本書の掲載写真の一枚が、日本の雑誌の写真の誤用であることが明らかであると主張した。つまり、本書で、日本軍の兵士が中国人の女性たちを護送している写真に、「日本軍が移動すると、彼らは何千もの女性を駆り集めた。彼女らの多くは輪姦され、あるいは強制的に軍事売春宿に入れられた（軍事委員会政治局、台北）」とキャプションをつけて、慰安婦連行の写真として掲載しているが、この写真は『アサヒグラフ』昭和12年（1937年）11月10日号掲載の写真「我が兵士（日本軍）に援けられて野良仕事より部落へかえる日の丸部落の女子供の群れ」であるので、誤用が実証されたと主張した。この写真は、南京研の笠原十九司も著書『南京事件』において「日本兵に拉致される江南地方の中国人女性たち」とキャプションをつけて掲載していた。笠原は、その後、中国国民政府軍事委員会政治部が、朝日新聞カメラマンが撮った写真を「悪用」もしくは「誤用」したものであったとして、掲載写真を差し替え、謝罪した(笠原十九司#写真の誤用問題参照)。ただし、巫召鴻は、これが中国側が宣伝のため日本側の写真を悪用･誤用したものであるなら、当然同様にそもそも日本側が日本軍宣伝のために中国側の写真を悪用･誤用した可能性もあり、なぜ秦はそれを考えないのかとし、また、この写真はかなりの重労働であるはずの農作業から帰る農民の写真であるにもかかわらず、写っているのが女性･少年･老人ばかりであるため、日本軍が潜伏した敗残兵狩り目的でしばしば集落の一般の青壮年男性を皆殺しにしたとの話を間接的とはいえ寧ろ裏付ける有力な傍証となりうることを指摘している。1998年7月26日付サンフランシスコ・クロニクル紙の記事で、チャールズ・バレスは秦の論文を紹介したが、これに対して、チャンは「写真のキャプションには、写真がいつ、どこで撮影されたかについては何も書いていない。私の本は、南京大虐殺とのかかわりで、日本の中国侵略の恐怖を解説している。私の本での写真のキャプションは、『日本人は何千もの女性を駆り集めた。そのほとんどは輪姦され、あるいは強制的に軍事売春宿に入れられた。』となっている。この二つの文は否定できない事実を記している。」と反論した。。秦の論文ののち、藤岡信勝、東中野修道らが、『「ザ・レイプ・オブ・オブ・南京」の研究』(1999年、祥伝社。以下､『祥伝社本』とする）などで、南京大虐殺の写真について、写真のトリミングや合成等によるとして捏造説をさらに展開した。しかし、渡辺久志は、写真捏造説は誤りであると主張している。また、藤岡信勝、東中野修道らも、合成写真であるとしても、それらの元となった写真がある筈であり、その写真だけでも日本軍の残虐行為の証明になりうるのではないかという点については、口をつぐんでいる。藤岡信勝、東中野修道らの上記『祥伝社本』では、先の慰安婦連行の写真に次いで、チャンが日本軍が郊外の家に火を放っているとする写真について、「民家を焼く戦車」という言葉を章タイトルに入れて、これをウソとしている。写真に写っているのは「九七式軽装甲車」で、これは1939年以降の製造であり南京戦に参加した筈がない、当時存在したのは「九四式軽装甲車」であるとしている。その根拠として、曖昧に「九四式軽装甲車」とデザインが違うとするが、写真の装甲車のデザインは「九四式軽装甲車」に酷似している。「九四式軽装甲車」の後輪は全て小口径の非接地式と考え、写真の装甲車の後輪が大口径の接地式であることを捉えているようであるが、実際には「九四式軽装甲車」も1936年以降製造の後期型では後輪が大口径の接地式になっており、南京戦に参加している写真がある。なお、チャンは写真の戦車が火炎放射器で火を放っているように考えたと、藤岡は思ったようであるが、チャンはそのようなことを書いておらず、単に民家の前にいる日本兵が火を放ったと考えているものと思われる。また、さらに次の「揚子江岸の市民の虐殺死体」とタイトル入れした章では、南京戦に従軍した将校の証言として、写真の死体はその将校の戦った中国兵の死体で、市民の虐殺死体ではないとしているが、衣服が軍服かどうかはよく分からず、その証言に客観的に裏付けとなるものが無く、問題の将校の証言では「死体の方向が一定であることから、揚子江で戦死ないし溺死した死体が流されてきた吹き溜まり」であるとしているが、写真の死体の方向は全くバラバラであり、証言の内容は全く写真と一致していない。前掲論文において、秦は本書の四十数枚の掲載写真のうち、「首切り」のカテゴリーが7枚、「性犯罪」の関連が4枚であると残虐行為の写真を限定し、撮影者の名や日付が記入されているものがないので、すべてニセモノだと断定している。しかし、本書には秦が選別した写真以外にも、首切りや性犯罪、あるいは虐殺の写真が掲載されている（マギーフィルムや村瀬守保の写真など）。これについて、巫召鴻は、秦は残虐行為などに係る写真を選別した結果、すべてが出所不明だったという印象を与えているが、実際には残虐行為の写真のうち、出所不明であると思える写真を選別したものが秦の言う11枚の写真であったというべきであると指摘している前掲論文で、秦は、ニセモノであると断定している11枚の写真のうち、何らかの検討をしているものは、前述のアサヒグラフの写真を含め、3枚だけである。秦が検討した3枚の写真のうちの1枚は、確実な写真であるとする指摘がある。また、秦が言及しなかった別の写真についても、「近隣した時間に同じ場面を」別の角度から撮影した写真が、南京戦に参加した日本の部隊の軍人の遺品から発見され、これを根拠に、合成説等がなりたたないとする記事が、2008年9月に朝日新聞に掲載された。同記事では秦郁彦へのインタビューも掲載され、その写真については秦も合成写真説が成り立たないことを認めた。
Title: ザ・レイプ・オブ・南京 (The Rape of Nanking (book))
Section: 反響と批判
Subsection: 日本

=日本語版の出版にあたっては、原著出版直後に日本での翻訳権・出版権を得た柏書房が、「解説書」を同梱で出版しようとした後に、柏書房は出版を中止した。この出版中止について朝日新聞社の英字紙である「アサヒ・イブニング・ニュース」(1999年2月19日付)は「本の製作を中止したのち、柏書房が語ったところによれば、手紙のうちの一通は極右グループの構成員を名乗る男からのものであった。」と報じた。同趣旨の報道は「ロサンゼルス・タイムズ」でもなされた。チャン自身も「そのような動きは、日本の右翼組織の脅迫によって動機付けられたものと疑っている」と主張した。しかし、柏書房の芳賀啓編集長は、出版延期は右翼の脅しによるものではなく、著者本人による出版反対であると語った。その理由について、柏書房は、チャンが事実誤認の訂正を拒否をしたためであると主張した。チャンが日本の歴史に詳しくないため、内容の本質に関わらなくとも初歩的なミスも多く、そこで出版に当たってそれらを訂正するか脚注で訂正解説をすることを企図、しかし、このほとんどがチャンによって拒否されたため、次にチャン本人には伏せて原本そのままの訳本とともに、解説本を別途作って合わせて出版することを企図した。しかし、これもをチャンの知るところとなり、チャンがこれも拒否したことにより、出版を停止せざるをえなくなったという。アイリス・チャンの母親である張盈盈は、アイリス・チャンの思い出をつづる本でこの事情を次のように主張している。柏書房は1998年春ごろに翻訳版の版権を取得したが、何人かの歴史家や教授に翻訳書の批評を拒否され、そのうちの少なくとも一人は「得体のしれない組織」から家族への脅迫を受けているのがその理由だったと聞いた。また本書の版権を取得したことについて、柏書房が脅迫されているという噂が流れた。そのような状況下で、1998年8月に柏書房がアイリス・チャンに本書の内容の訂正を求め始め、10月に訂正箇所のリストを送ってきた。アイリス・チャンがそれを精査したところ、その要求の主要部分は誤りの訂正ではなく、事件に関する解釈の押しつけであると判断されたために、単純なスペルミスなどの些細な10か所の誤りの訂正を認め、それ以外の訂正については断ることにして、その点を説明する覚書を柏書房に送った。その後、柏書房は一部の写真の削除や後書きの追加などを求めたが、いずれも同意できる内容ではなかったので、認めなかった。訂正要求についてアイリス・チャンは、たとえば盧溝橋事件における日本軍の役割の解釈など、柏書房側が訂正した解釈のほうに誤りがあると考えていた。1999年の2月に、アイリス・チャンが日本の記者から電話でインタビューされ、柏書房が同梱で本書に関する批判書を添付しようとしている事実を知り、その点についてアメリカ側の出版社に確認を依頼していたところ、柏書房が出版を断念するという発表をした。この件について、柏書房の芳賀啓編集長はAP通信社の取材に対し、1999年2月の記事で、出版社が原作の書物を批判する書物を同梱することについて、元の書物の著者と相談する義務はないと述べたという。なお、この時に訂正を求めるリストや批判書の制作の重要な部分を担当した人たちは、南京大虐殺について1970年代から調査研究している「南京事件調査研究会」という組織の加入メンバーであり、日本では南京大虐殺事実の積極的な肯定派と受け取られている人々である。彼らが、柏書房の芳賀啓編集長を通して著者のアイリス・チャンに訂正等を求めた理由として説明したものは、次のような論理であったという。日本の保守的なグループは、南京大虐殺が全く存在していなかったと主張している。そのやり方は、南京大虐殺に関する記事の些末なミスをあげつらい、その錯誤をもって、全体の事実の否定を印象付けようとするものである。これに対抗するために、日本語の出版では、すべての誤りを除去したいのだ。張盈盈は、この出版頓挫の出来事の経緯から、日本における右翼的な勢力の圧力が非常に大きいことをうかがい知ることができると述べている。なお、出版を望んでいた歴史学者らは、出版頓挫の経緯について、単にチャンの頑な態度が原因と受け取っているようであるが、この頃チャンの精神的な変調が既に起こり始めていた可能性があり、後年の自殺前にも見られたという被害妄想のために、出版社側の説明がまともに受け取れなくなっていたのかもしれない。参照アイリス・チャン#病気と自殺）同書は2007年12月に同時代社 （巫召鴻 訳）から出版された。邦題は『ザ・レイプ・オブ・南京 ‐ 第二次世界大戦の忘れられたホロコースト』である。
Title: ザ・レイプ・オブ・南京 (The Rape of Nanking (book))
Section: 備考

2007年に公開されたドキュメンタリー映画『NANKING』の制作は、AOLの副会長だったテッド・レオンシスが本書を読んだことが動機となっている。
Title: ボートの三人男 (Three Men in a Boat)
Section: abstract

ボートの三人男（ボートのさんにんおとこ、原題 Three Men in a Boat, To Say Nothing of the Dog!）は、ジェローム・K・ジェロームの代表作。1889年に出版されたユーモア小説で、イングランド南西部のキングストン・アポン・テムズ区からオックスフォードまでのボートでのテムズ川の旅が記されている。当初、この本はユーモア小説ではなく歴史的、地理的な展望書として構想されていた。3人の登場人物は、作者のジェローム自身と2人の友人がモデルである（1人はのちにバークレイズ銀行の取締役になる）。3人の旅の供になる犬の存在は創作である。日本では、大学等での英文講読テキストに用いられている。後年ジェロームは、ヨーロッパの自転車旅行を題材に取り上げた『自転車の三人男（Three Men on the Bummel）』（1900年出版）という作品を執筆するが、売上は振るわなかった。
Title: ボートの三人男 (Three Men in a Boat)
Section: 文献

原書新版 - ペーパーバック（Penguin Books 1994年）ISBN 0140621334日本語版ボートの三人男（浦瀬白雨訳、岩波文庫 1932年）。旧版・内外出版協会 1911年ボートの三人男（丸谷才一訳、筑摩書房「世界ユーモア文学全集11」 1961年）ボートの三人男 犬は勘定に入れません（筑摩書房「世界ユーモア文学選」 1969年）ボートの三人男（中公文庫 1976年、改版2010年）ボートの三人男 もちろん犬も（小山太一訳、光文社古典新訳文庫 2018年）
Title: アッホ夫婦 (The Twits)
Section: abstract

『アッホ夫婦』（アッホふうふ、原題:The Twits）は、イギリスの作家ロアルド・ダールが1980年に発表した児童向けの小説である。挿絵はクェンティン・ブレイクが手掛けた。1980年の初版発行以来親しまれてきており、 2007年には舞台化もされた。これまでに日本語訳は二通り出ており、メインキャラクターの名前も異なっている。本項では1982年に出された田村隆一による翻訳版『いじわる夫婦が消えちゃった!』ではなく、2005年に出された柳瀬尚紀による翻訳版『アッホ夫婦』の表記に合わせる。
Title: アッホ夫婦 (The Twits)
Section: あらすじ

不器量で不衛生で意地悪なアッホ氏とその夫人はともに意地悪な性格をしており、互いに意地悪をしあっていた。夫妻はペットとして飼っている猿のボスノロ一家に毎日何時間も逆立ちをさせては、言うことを聞かないと暴力をふるうのであった。ボスノロは夫妻が庭の木に接着剤を塗ってそこに止まった鳥を捕えてパイの具にしていることを知っており、庭の木に近づく鳥たちに警告するも、鳥たちは猿たちの話すアフリカの言葉が理解できず、毎回毎回犠牲になるのであった。ある日、アフリカから一羽の鳥がやってきて、猿の一家の相談相手になった。かくして、ボスノロ一家によるアッホ夫婦への復讐が始まるのであった。
Title: アッホ夫婦 (The Twits)
Section: 登場人物

アッホ氏原文および田村版ではミスター・ツィット(Mr Twit)。物語の前半部分の主人公。不器量で不衛生で、おまけに意地悪な人物で、妻と毎日意地悪をしあっている。妻とともに昔はサーカス団で猿の調教をしていた。なお、アッホ氏のひげや妻に食べさせられたミミズ入りスパゲッティ、鳥のパイなどについては Roald Dahl's Revolting Recipesで言及があるアッホ夫人原文および田村版ではミセス・ツィット(Mrs Twit)。アッホ氏の妻。若い時は美人だったが、考えが醜かったため、時を経るにつれて醜い姿になった。片目は義眼。ボスノロ原文および田村版ではマグル・ワンプ氏(Muggle-Wunp)。物語の後半部分の主人公。猿の一家の家長。家族は妻と2匹の子供。アフリカ出身で、イギリスの言葉は喋れない。プディング鳥原文および田村版ではローリー・ポーリー鳥(Roly-Poly Bird)。アフリカから来た綺麗な羽色の鳥。いろいろな言葉を話せる。ボスノロ一家のアッホ夫婦打倒に協力する。
Title: アッホ夫婦 (The Twits)
Section: 日本語訳

『いじわる夫婦が 消えちゃった!』（田村隆一訳、1982年7月発売） ISBN 4566010562『<ロアルド・ダール コレクション 9> アッホ夫婦』(柳瀬尚紀訳、 2005年9月発売) ISBN 4566014185
Title: アッホ夫婦 (The Twits)
Section: 関連作品

『どでかいワニの話』 - 本作の前日談で、ボスノロとプディング鳥が登場する。『すばらしき父さん狐』 - 本作と同じく、動物が悪辣な人間に報復する話。
Title: ペスト (The Plague (novel))
Section: abstract

ペスト（百斯篤、百斯杜、ドイツ語: Pest、英語: plague）とは、ペスト菌による感染症。症状は、発熱、脱力感、頭痛などがある。感染して1-7日後に発症する 。感染者の皮膚が内出血して紫黒色になるため、黒死病（こくしびょう、英語: Black Death、ドイツ語: Schwarzer Tod）とも呼ばれる。感染ルートや臨床像によって腺ペスト、肺ペスト、敗血症型ペストに分けられる。人獣共通感染症かつ動物由来感染症である。ネズミなど齧歯類を宿主とし、主にノミによって伝播されるほか、野生動物やペットからの直接感染や、ヒト→ヒト間での飛沫感染の場合もある。感染した場合、治療は抗生物質と支持療法による。致命率は非常に高く、治療した場合の死亡率は約10%だが、治療が行われなかった場合には60%から90%に達する（これはエボラ出血熱の40〜70％よりも高い）。英語で本来は伝染病全般を意味するplagueがペストをも意味するように、スペイン風邪と並んで伝染病を代表するものと言える。世界の歴史において古来、複数回の世界的大流行が記録されており、14世紀に起きた大流行では、当時の世界人口4億5000万人の22％にあたる1億人が死亡したと推計されているが、正式な住民登録制度はおろか正式な記録文書もないため信憑性は不明である。1894年の香港における発生時、パスツール研究所のアレクサンドル・イェルサンや日本の北里柴三郎によって原因菌が突き止められ、有効な感染防止対策がなされ流行は減ったが、近年でもペストの感染は続いている。2004-2015年で世界で56,734名が感染し、死亡者数は4,651名（死亡率 8.2%）である。日本の感染症法では一類感染症に指定されている。なお、一類感染症では唯一の細菌感染症である。
Title: ペスト (The Plague (novel))
Section: 症状と病型

多くの場合の潜伏期間は 2 - 7日で、全身の倦怠感に始まって寒気がし、39℃から40℃の高熱が出る。その後の、ペスト菌の感染の仕方と症状の出方によって「腺ペスト」「肺ペスト」などに分類されている。次のような病型に分類されている。
Title: ペスト (The Plague (novel))
Section: 症状と病型
Subsection: 腺ペスト（bubonic plague）

リンパ節が冒されるのでこの名がある。ペストの中で最も頻度の高い病型。ペストに感染したネズミから吸血したノミに刺された場合、まず刺された付近のリンパ節が腫れ、ついで腋の下や鼠蹊部のリンパ節が腫れて痛む。リンパ節はしばしば拳大にまで腫れ上がる。ペスト菌が肝臓や脾臓でも繁殖して毒素を生産するので、その毒素によって意識が混濁して心臓が衰弱し、治療しなければ数日で死亡する。皮膚ペスト・眼ペストノミに刺された皮膚や眼にペスト菌が感染し、膿疱や潰瘍をつくる。
Title: ペスト (The Plague (novel))
Section: 症状と病型
Subsection: 敗血症（性）ペスト（septicemic plague）

1割がこのタイプとされる。局所症状を呈しないままペスト菌が血液によって全身に回り敗血症を起こすと、急激なショック症状、昏睡、皮膚のあちこちに出血斑ができて、手足の壊死を起こし全身が黒い痣だらけになって死亡する。ペストの別名である“黒死病”は、この敗血症（性）ペストの症状から生まれた呼称である。
Title: ペスト (The Plague (novel))
Section: 症状と病型
Subsection: 肺ペスト（pneumonic plague）

腺ペストの流行が続いた後に起こりやすいが、時に単独発生することもある。腺ペストを発症している人が二次的に肺に菌が回って発病する。また、肺ペスト患者の咳やくしゃみによって飛散したペスト菌を吸い込んで発病することもある。頭痛や40℃程度の発熱、下痢、気管支炎や肺炎により呼吸困難、血痰を伴う肺炎となる。呼吸困難となり治療しなければ数日で死亡する。
Title: ペスト (The Plague (novel))
Section: 原因

ネズミ、イヌ、ネコなどを宿主とし、ノミが媒介してヒトに伝染する。ペストは元々は齧歯類（特にクマネズミ）に流行した病気であるので、まずネズミなどの間に流行が見られた後に、イヌ、ネコ、ノミなどを介してヒトに伝染し人間社会で感染が拡大するという経緯をたどることが特に多いと考えられている。ヒトへの感染経路はノミによる感染が78%、ペットを含む小動物からの感染が20%となっている。