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Title: チムニーズ館の秘密 (The Secret of Chimneys)
Section: 登場人物

アンソニー・ケイド - キャッスル旅行会社の地方駐在員ジェイムズ（ジミー）・マグラス - アンソニーの友人ケイタラム卿 - チムニーズ館の所有者アイリーン（バンドル） - ケイタラム卿の娘トレドウェル - ケイタラム卿の執事ブラン - ケイタラム家の家庭教師スティルプティッチ伯爵 - ヘルツォスロヴァキアの元総理ミカエル・オボロヴィッチ - ヘルツォスロヴァキアの王子ボリス・アンチューコフ - ミカエル王子の召使ロロプレッティジル男爵 - ヘルツォスロヴァキアの貴族ジョージ・ロマックス - 英国外務省の高官ヴァージニア・レヴェル - ジョージの従妹ビル・エヴァスレー -  ジョージの秘書ハーマン・アイザックステイン - 全英シンジケートの代表者ハイラム・フィッシュ - チムニーズ館の客キング・ヴィクター - 宝石泥棒ジュセピ・マネリ - ホテルの給仕バトル - ロンドン警視庁の警視ルモワヌ - パリ警視庁の刑事
Title: チムニーズ館の秘密 (The Secret of Chimneys)
Section: 補足

チムニーズ館を舞台とする作品には他に『七つの時計』（1929年）があり、本作品では脇役のバンドルとビル・エヴァスレーが主役として活躍するほか、バトル警視やケイタラム卿、ジョージ・ロマックスなども登場する。本作品で「登場人物」欄に名を連ねない端役（ケイタラム卿の友人）で登場するメルローズ大佐も『七つの時計』で端役で登場するほか、エルキュール・ポアロものの『アクロイド殺し』やハーリ・クィンものの短編「愛の探偵たち」にも登場する。
Title: チムニーズ館の秘密 (The Secret of Chimneys)
Section: 映像化

アガサ・クリスティー ミス・マープル『チムニーズ館の秘密』シーズン5 エピソード2（通算第18話）  イギリス2010年放送 チムニーズ館という場所とダイヤモンド盗難事件が背景にあること以外にほとんど原作との共通点は無く、オリジナルのストーリーである。ミス・マープル: ジュリア・マッケンジーケイタラム卿: エドワード・フォックス - チムニーズ館の主ヴァージニア: シャーロット・ソルト - ケイタラム卿の娘ジョージ・ローマックス: アダム・ゴドリー - 代議士アントニー・ケイド: ジョナス・アームストロング - ヴァージニアを暴漢から救った青年バンドル: デヴラ・カーワン - ヴァージニアの姉ルードヴィッヒ伯爵: アンソニー・ヒギンズ - オーストリアの伯爵フィンチ警部: スティーヴン・ディレイン
Title: 復讐の女神 (Nemesis (Christie novel))
Section: abstract

『復讐の女神』（ふくしゅうのめがみ、原題：미스 마: 복수의 여신）は、2018年にSBSで放送された、韓国のテレビドラマ。
Title: 復讐の女神 (Nemesis (Christie novel))
Section: 概要

『復讐の女神』は、イギリスの推理小説家アガサ・クリスティ作の女性探偵ミス・マープルを主人公とする小説を韓国で初めてテレビドラマ化した作品である。娘を殺したという濡れ衣をきせられた主人公が、真犯人を追いながら推理作家として事件を解決していくミステリドラマ。
Title: 復讐の女神 (Nemesis (Christie novel))
Section: 登場人物

ミス・マ / マ・ジウォン演 - キム・ユンジン9年前に娘を殺した罪で投獄される。脱獄して真犯人を追いながら、推理作家ミス・マとして身近に起きる事件を解決していく。本物のマ・ジウォンとの一人二役。ハン・テギュ演 - チョン・ウンインミス・マの事件を担当した刑事。脱獄したミス・マを執拗に追いかけるが、事件の真相に疑問を抱き始める。ソ・ウンジ演 - コ・ソンヒミス・マの姪と偽り、ミス・マの協力者となる。9年前に失踪した妹を探している。コ・マルグ演 - チェ・グァンジェ心優しいが元暴力団ということで濡れ衣をきせられるが、ミス・マが解決してくれる。このことでミス・マを信頼し、真犯人捜しに協力する。ペ・ドファン演 - シヌゥ(B1A4)巡査。警察官としての使命感はなかったが、ウンジと出会いウンジに好かれるために住民のために奮闘するようになる。
Title: 復讐の女神 (Nemesis (Christie novel))
Section: 製作
Subsection: スタッフ

脚本 : パク・ジヌ演出 : ミン・ヨンホン、イ・ジョンフン
Title: 復讐の女神 (Nemesis (Christie novel))
Section: 製作
Subsection: エピソード

キム・ユンジンは、本作で19年ぶりのカムバックとなり、ミス・マとマ・ジウォンの一人二役を演じた。本作で刑事ハン・テギュを演じたチョン・ウンインが、「2018 SBS演技大賞」の「優秀演技賞(週末・毎日ドラマ部門)」で受賞した。
Title: 復讐の女神 (Nemesis (Christie novel))
Section: 放送日程

韓国
Title: 復讐の女神 (Nemesis (Christie novel))
Section: 派生商品

DVD復讐の女神DVD BOX1 (2020年2月4日、ハピネット・メディアマーケティング)DVD BOX2 (2020年3月3日、ハピネット・メディアマーケティング)
Title: 人間の絆 (Of Human Bondage)
Section: abstract

『人間の絆』（にんげんのきずな、英: Of Human Bondage）は、イギリスの作家ウィリアム・サマセット・モームによって書かれ、1915年に発表された小説。本作は20世紀前半の英文学傑作として広く認められ、日本でも「月と六ペンス」と並び、多数あるモーム作品の中で絶えず重版されている。幼い時分に両親を失い、叔父に育てられた作者自身の自伝的な教養小説である。モーム自身の障害となったどもりは、主人公フィリップ・ケアリでは、足の障害（内反尖足）に置き換えられている。話の舞台は、主人公のドイツ、フランスへの旅行、そして知性と感性を磨く場となったロンドンにおいて展開してゆく。
Title: 人間の絆 (Of Human Bondage)
Section: 主な日本語訳

行方昭夫訳（岩波文庫 上中下）、2001年金原瑞人訳（新潮文庫・新訳 上下）、2021年旧訳（中野好夫訳、新潮文庫 全4巻、改版上下）、最初の訳者で多くの版が出された北川悌二訳（グーテンベルク21 上下・電子出版で再刊）旧版の訳者は、他に大橋健三郎、守屋陽一、厨川圭子がいる『人間のしがらみ』（河合祥一郎訳、光文社古典新訳文庫 上下、2022年）
Title: こうしてあなたたちは時間戦争に負ける (This Is How You Lose the Time War)
Section: abstract

『こうしてあなたたちは時間戦争に負ける』（This Is How You Lose the Time War）は、アマル・エル＝モータルとマックス・グラッドストンによる2019年のサイエンス・フィクションの書簡体中編小説本作はサイモン&シュスターから最初に出版され、日本では早川書房から2021年に山田和子訳で出版された。2019年の英国SF協会賞の中短編部門と、同年のネビュラ賞 中長編小説部門を受賞し、2020年のヒューゴー賞 中長編小説部門を受賞した。
Title: こうしてあなたたちは時間戦争に負ける (This Is How You Lose the Time War)
Section: プロット

工作員レッドとブルーは戦争中のそれぞれの帝国のためにいくつもの時間線の歴史を変えながら行き来しつつ、お互いに秘密のメッセージを残しており、最初はからかうような内容だったが、徐々にいちゃつきだし、そして愛へと発展してゆく。レッドの指揮官が二人のやり取りに気づき、レッドに対してブルーが読むと死んでしまうメッセージを送るように強要し、ブルーは危険を警告されていたにもかかわらずメッセージを読んでしまう。ブルーが殺されてから、レッドはブルーの子供時代にタイムトラベルして毒入りのメッセージに対する免疫を与え、ブルーが生き延びられるようにする。この事件が発覚し、レッドは自身の帝国に逮捕されるが、その後、ブルーはレッドが刑務所から脱獄するのを手助けすることができ、2人とも自由になれることが暗示される。
Title: こうしてあなたたちは時間戦争に負ける (This Is How You Lose the Time War)
Section: 創作

レッドの手紙はすべてグラッドストーンが書き、ブルーの手紙はエル＝モータルが書いた。彼らは事前に大まかなアウトラインを書いたが、「各キャラクターの反応は、各手紙を受け取ったときの本物の驚きの要素で展開され、《手紙》に付随するシーンはその感情的な反応を使って書かれた」。
Title: こうしてあなたたちは時間戦争に負ける (This Is How You Lose the Time War)
Section: 評価

『パブリッシャーズ・ウィークリー』誌は、『こうしてあなたたちは時間戦争に負ける』を「精巧に作られ」、「目を見張る」もので、「複雑になってゆく言葉遊び」があり、「何度も読む価値がある」と述べた。NPRのジェイソン・シーハンは本作を映画『イルマーレ』（「[レイクハウス] を防弾チョッキで縛り、剃刀で覆い、毒に浸し、世界と世紀を越えて殺人と焼き払いをするために解き放つ」場合）と比較し、この本は、タイムトラベルのジャンルと書簡体形式の両方の特徴的な弱点であると彼が感じたものをうまく利用していると述べた。シェリル・モーガンは、その中心的メッセージである「戦争のどちらの側でも兵士たちは、安全な家で座り込んで命令を出す人々よりも、お互いに多くの共通点を持っていることが多い」は「世界が聞く必要がある」ものだと主張した。『Tor.com』のリー・マンデロはこの本に「詩的な内部構造」、鮮やかというよりは「鋭く、ほとんど歯切れの良い」散文、そして「世界ではなく個人に焦点を当てている」と感じるとともに、この本には「対立、愛、抵抗について、実際にはいくつかの議論がある」と述べ、時間戦争を「教訓、思い上がり、何世代にもわたって、今も、そして永遠に続く、終わりのない理由のない対立」として扱っている。『デン・オブ・ギーク』のナタリー・ザッターは、この小説のジェンダーアイデンティティへのアプローチを称賛し、レッドとブルーが「どちらも代名詞として[彼女]を使用しているが、どちらも異性愛規範の女性らしさの型には当てはまらない」とし、それぞれが「10通り以上の異なる方法でジェンダーを演じている」ため、「ブルーとレッドが異なる形で登場するほど、彼らのジェンダーは実際には重要ではなくなる」と述べた。『ストレンジ・ホライズンズ』でエイドリ・ジョイはこの小説を「読者を最高レベルの胸が張り裂けるような感情のジェットコースターに乗せる、絶対的な感情の傑作」と賞賛した。ジョイは「時間戦争自体は、最も基本的な点以外はほとんど理解できない」と指摘したが、「描写のあらゆる小さな余談は、可能な限り最も効果的な方法で場面を設定するのに役立っている」とし、レッドとブルーの間で伝えられるメッセージの「無常性」もその一つだと指摘した。『ブラックゲート』誌は、この作品は「解読すべき謎」でも「解き明かすべき複雑でハードなSFの時間旅行のパズルボックス」でもないとし、最終的な啓示は「第1章からかなり明白」であるとしたが、それでもなお「かなり感情的に満足できる」ものであると強調し、最終的には「女神が恋に落ちるのを見るのは楽しいし、ブルーとレッドはとても人間らしく感じられる」と結論付けた。
Title: こうしてあなたたちは時間戦争に負ける (This Is How You Lose the Time War)
Section: 評価
Subsection: 受賞

『こうしてあなたたちは時間戦争に負ける』は、2019年の英国SF協会賞の中短編部門と、同年のネビュラ賞 中長編小説部門、2020年のローカス賞 中長編部門、2020年のヒューゴー賞 中長編小説部門、2020年オーロラ賞 短編小説部門を受賞し、2019年のシャーリイ・ジャクスン賞 長編部門の最終選考に残った。さらに、2019年のロサンゼルス・タイムズ・ブック・プライズでは、第1回レイ・ブラッドベリ賞のサイエンス・フィクション、ファンタジーおよびスペキュレイティブ・フィクション部門と、同年のキッチーズ賞 長編小説部門の最終選考に残り、そして2020年のシオドア・スタージョン記念賞の2位となった。
Title: こうしてあなたたちは時間戦争に負ける (This Is How You Lose the Time War)
Section: 評価
Subsection: ソーシャルメディア

発売から3年後の2023年5月、『こうしてあなたたちは時間戦争に負ける』の人気は予想外の急上昇を記録し,Amazon.comのベストセラーランキングで全部門の3位、サイエンス・フィクション部門では1位となった。これは、マンガおよびアニメシリーズ『トライガン』のファンが「ビゴラス・ディッコラス・ウルフウッド」という表示名でフォロワーにこの本を勧めたツイートが話題になったためである。「何が起こっているのか理解できませんが、ビゴラス・ディッコラスには計り知れないほど感謝しています」とエル・モータルは返信した。
Title: こうしてあなたたちは時間戦争に負ける (This Is How You Lose the Time War)
Section: 映像化

エル・モータルは2019年に、この本がテレビドラマ化のオプション契約を獲得し、脚本は自身とグラッドストーンが執筆すると発表した。また、登場人物の性別は「交渉の余地はない」とも明言した。
Title: トム・ボンバディルの冒険 (The Adventures of Tom Bombadil)
Section: abstract

『トム・ボンバディルの冒険』（トム・ボンバディルのぼうけん、原題: The Adventures of Tom Bombadil）は、20世紀イギリスの作家・文献学者J・R・R・トールキン（1892年 - 1973年）が1962年に出版した詩集。挿絵はポーリン・ベインズ（1922年 - 2008年）による。トールキンが創造した「中つ国」関係の詞華集として、ホビットたちが「西境の赤表紙本」に書き残した詩をトールキンが集め、現代英語に訳したという体裁を取る。トールキンによる前書きと16編の詩からなり、タイトルは詩の最初に配置されている表題作から取られた。日本語訳については、『農夫ジャイルズの冒険―トールキン小品集』（2002年）または『トールキン小品集』（1975年、いずれも評論社）に収録されている。
Title: トム・ボンバディルの冒険 (The Adventures of Tom Bombadil)
Section: 構成
Subsection: まえがき

はじめにトールキンによる「まえがき」がある。トールキンによれば、ホビット族の「西境の赤表紙本」には実にたくさんの詩が載っている。伝承と歴史の記録である『指輪物語』には数えるほどしか見当たらないものの、綴じていないページにおびただしい量の詩が記され、欄外や空白のページに走り書きされたものもあるという。走り書きの大半はナンセンス詩であり、本詩集の4番、11番、13番などは欄外の書き込みから選ばれた。
Title: トム・ボンバディルの冒険 (The Adventures of Tom Bombadil)
Section: 構成
Subsection: 各詩について

次の16編の詩から成っている。トム・ボンバディルの冒険トム・ボンバディル小船に乗るさすらいの騎士小さな王女さま月に住む男鈍重の巻月に住む男軽薄の巻岩屋の巨人巻貝のペリー坊やミューリップ族象ファスティトカロン猫影の花嫁秘密の財宝海の鐘最後の船
Title: トム・ボンバディルの冒険 (The Adventures of Tom Bombadil)
Section: 構成
Subsection: 各詩について

=表題作。トールキンによれば、1番と2番の詩はバック郷で生まれた。バック郷の住人たちは、トム・ボンバディルをガンダルフ同様に情愛細やかな人物とみなしていた。彼は神秘的な存在であり、その行動は予知しがたいが、同時に滑稽さも備えていた。この歌は2番よりも成立が古く、ボンバディルの伝説をホビット族が記録していたものだろうとする。同じ歌が『指輪物語』でも歌われており、「旅の仲間」においてトム・ボンバディル自身が冒頭の部分を歌う。トム・ボンバディルが川の精の娘ゴールドベリに会い、柳じじいの歌に眠らされて樹の幹の裂け目に閉じ込められ、アナグマの家族に会い、さらに先史時代の墓から現れる塚人と会うという物語である。実際には1934年に『オックスフォード・マガジン』で発表されている。
Title: トム・ボンバディルの冒険 (The Adventures of Tom Bombadil)
Section: 構成
Subsection: 各詩について

=1番と同様、バック郷で生まれた詩とされる。1番よりも成立が新しく、『指輪物語』でフロド・バギンズとその友人たちがトム・ボンバディルの家を訪れた後に作られたものだろうとする。トム・ボンバディルが小船でブランディワイン川を下り、マゴットじいさんと藺草村の旅籠で陽気に一夜を過ごして夜明け前に立ち去る。残された小船は、カワウソや鳥たちが曳いて戻ったという内容である。実際には、本詩集の出版のためにトールキンが新たに書いた作品である。
Title: トム・ボンバディルの冒険 (The Adventures of Tom Bombadil)
Section: 構成
Subsection: 各詩について

=トールキンによれば、押韻や物語がいつも書き出しのところに戻り、聴衆がうんざりして音を上げるまで朗唱し続けるという、ホビット族が愛してやまない系統の詩である。「赤表紙本」にはほかにも似た詩があるが、その長大さと見事な技巧によりビルボ・バギンズの作品とみなされる。元来のナンセンス詩にヌーメノール王朝（第二紀）やエアレンディルの伝説を多少強引に当てはめて修正をほどこしていることから、ビルボが旅から戻った直後の作品に間違いないとしている。ビルボはこの詩の韻律を編み出したことを自ら豪語していたという。15番の「海の鐘」とともに、放浪の旅の中に人生の倦怠をさりげなく伝える。
Title: トム・ボンバディルの冒険 (The Adventures of Tom Bombadil)
Section: 構成
Subsection: 各詩について

=「西境の赤表紙本」の欄外の書き込みから選ばれたとされる詩。妖精の王女が湖上で踊り、湖面に映る姿とつま先をつけあって二人で踊り続けるという、可憐な小品である。
Title: トム・ボンバディルの冒険 (The Adventures of Tom Bombadil)
Section: 構成
Subsection: 各詩について

=「西境の赤表紙本」によれば、ビルボの作品である。同じ詩が『指輪物語』でも歌われており、「旅の仲間」においてブリー村の「踊る子馬亭」でフロドが披露する。月に住む男が旅籠を訪れ、ビールを飲みまくって大騒ぎを起こす。実際には、「猫とバイオリン―復元された童謡と解禁されたスキャンダラスな秘密」というタイトルで1923年に発表されている。
Title: トム・ボンバディルの冒険 (The Adventures of Tom Bombadil)
Section: 構成
Subsection: 各詩について

=トールキンによれば、16番「最後の船」とともにゴンドール由来の物語である。この詩ではベルファラス湾と、ドル・アムロスの海に向かって立つ塔ティリス・イーアーを扱っている。月に住む男が地球の海に落ちてきて、漁師の船に救われる。彼は宿屋に向かうが、冷たくあしらわれる。実際の成立は本詩集の中でも早く、1914年の冬に書かれた。
Title: トム・ボンバディルの冒険 (The Adventures of Tom Bombadil)
Section: 構成
Subsection: 各詩について

=「西境の赤表紙本」によれば、サム・ギャムジーが即興で作った歌である。同じ詩が『指輪物語』でも歌われており、「旅の仲間」において石と化した3体のトロルを目にしたサムが披露する。岩屋に住むトロルが墓場から盗んできた骨をかじっている。長靴のトムがトロルの尻を蹴飛ばすが、傷んだのはトムの足の方だった。
Title: トム・ボンバディルの冒険 (The Adventures of Tom Bombadil)
Section: 構成
Subsection: 各詩について

=「西境の赤表紙本」のこの詩にはサム・ギャムジーのイニシャルが添えてあるが、ホビット族が気に入っていたらしい滑稽な伝承動物譚をサムが修正しただけなのかもしれないとされる。7番に続いて岩屋のトロルについて歌っている。ひとりぼっちで寂しいトロルがホビット庄を訪れる。みんなが逃げ出す中で、巻貝のペリー坊やだけが友達となり、トロルは坊やにごちそうする。
Title: トム・ボンバディルの冒険 (The Adventures of Tom Bombadil)
Section: 構成
Subsection: 各詩について

=トールキンの前書きに言及がない。マーロック山脈のかなたの影の国に住むという人食い種族の歌。
Title: トム・ボンバディルの冒険 (The Adventures of Tom Bombadil)
Section: 構成
Subsection: 各詩について

=サムの主張にしたがえば、ホビット庄で古くから伝わるという、じゅう（ムマキル）の歌である。同じ詩が『指輪物語』でも歌われており、「二つの塔」においてモルドール北方の黒門を見下ろす窪地に至り、サムがゴクリとの会話の中で歌う。
Title: トム・ボンバディルの冒険 (The Adventures of Tom Bombadil)
Section: 構成
Subsection: 各詩について

=「西境の赤表紙本」の欄外の書き込みから選ばれたとされる。海の怪物で、島のように巨大な亀アスピドケロンの歌。
Title: トム・ボンバディルの冒険 (The Adventures of Tom Bombadil)
Section: 構成
Subsection: 各詩について

=トールキンの前書きには言及がない。実際には1956年にトールキンの孫娘ジョーン・アンを楽しませるために書かれた作品。マットに寝そべる太ったネコは、暗い森影で繰り広げられるライオンとヒョウの闘いの記憶を忘れないでいるという。なお、トールキンは初期の草稿『ティヌーヴィエル物語』にエルフの敵として「猫大公テヴィルド」を登場させていたが、後にその役割はサウロンに取って代わられることになった。この草稿では、テヴィルドが猟犬フアンに屈した場面において次のような記述がある。「また猫たちはあの日以降、主君や主人、友といったものを持ちませんでした。彼らが鳴きわめき悲鳴を上げるのは、心が淋しくつらく、喪失感で一杯だからです。胸にあるのは闇ばかりで、情はありません。」。
Title: トム・ボンバディルの冒険 (The Adventures of Tom Bombadil)
Section: 構成
Subsection: 各詩について

=「西境の赤表紙本」の欄外の書き込みから選ばれたとされる詩。影のない、石の彫像のような男が少女をからめとり、その影を奪う。
Title: トム・ボンバディルの冒険 (The Adventures of Tom Bombadil)
Section: 構成
Subsection: 各詩について

=トールキンによると、第一紀末葉の英雄時代、トゥーリンや小ドワーフのミームの伝説の余韻が鳴り響いているように思われる。黒い岩屋に古く語り継がれた財宝の所有をめぐり、エルフ、ドワーフ、竜、そして人間が相争う。物欲や利己心を軸にして人間の歴史を色濃く描いたこの詩は、実際には1923年に『ベーオウルフ』から「呪いのかけられし、いにしえの人々の黄金」という一行を取り出してタイトルとして書かれたものである。
Title: トム・ボンバディルの冒険 (The Adventures of Tom Bombadil)
Section: 構成
Subsection: 各詩について

=トールキンによれば、ホビット族伝来のものとしては最新といってよい第四紀に属する詩。作品のはじめに誰かの手によって「フロドの夢」と書き添えてある。これをフロド自身が書いたとはまず考えられないものの、フロドの晩年の最後の3年間と3月、10月に訪れる暗い絶望的な悪夢を下敷きにしているとも思われる。海辺で拾った白い貝殻から響いてきた鐘の音に誘われ、小船に乗って見知らぬ岸辺にたどり着くが、美しい世界は次第に沈黙と闇に取り込まれてゆく。3番「さすらいの騎士」の詩とともに、放浪の旅の中に人生の倦怠をさりげなく伝える。実際には、1934年に書かれた詩「いかれ男」を書き直し、分量を元の60行から120行に増やしたものである。この詩について、信州大学教授の伊藤盡（1965年 - ）は、「『指輪物語』の幸福な結末とは異なる暗く哀しい結末が、ホビット庄の伝承に存在したことが仄めかされている陰鬱な詩」だと述べている。また、『J・R・R・トールキン―世紀の作家』の著者トム・シッピーは、トールキンは「海の鐘」において、「（死からの）大いなる逃避」という考えや彼が50年近く抱いていたイメージの数々に別れを告げているのかもしれない、と述べている。
Title: トム・ボンバディルの冒険 (The Adventures of Tom Bombadil)
Section: 構成
Subsection: 各詩について

=トールキンによれば、6番「月に住む男軽薄の巻」とともにゴンドール由来の物語である。ベルファラス湾に注ぐ「七つの川」に触れ、ゴンドール人の名をエルフ風にしたフィリエル（死すべき女の意）の名前が使われている。少女フィリエルは、エルフたちが西に去る最後の船を見送る。エルフたちに誘われた彼女は船に乗ろうとして、心ははやるが足が動かない。この作品では、この世は過ぎ去るという北欧的な世界認識を哀切に歌い上げている。実際には、1934年にローハンプトンの聖心修道会からの依頼を受けてトールキンが発表した詩を元にしており、書き直しにより喪失感や死の感覚がより強められている。
Title: トム・ボンバディルの冒険 (The Adventures of Tom Bombadil)
Section: 解説
Subsection: ホビット族の詩集

トールキンが創造したホビット族は、ウサギのイメージを妖精化したような種族であり、「中つ国」の気候穏やかなホビット庄に住んでいた。彼らは控えめだが人付き合いがよく、花火と冗談とパイプと食事が好きで、いつも明るい服を着て贈り物とパーティーを欠かさなかった。日本語版『トム・ボンバディルの冒険』の翻訳者早乙女忠（1930年 - ）は、これらはアングロ・サクソン人の風習とトールキン自身の生活を重ね合わせて、それに幻想のヴェールをかけて生まれたものだと述べている。このようなファンタジーをトールキンは「二次世界」と呼んでいる。二次世界は現実の一次世界よりも緊張や深みや夢があり、一次世界の曖昧さをえぐり出し、現実の中に潜む真実を究めるものと位置づけた。早乙女によれば、トールキンによる詩は二次世界のエッセンスであり、詩の言葉そのものから幻想の一民族が誕生したと考えることができる。本詩集に採録された作品の多くは、トールキンが1920年代から1930年代にかけて書いたものであったが、もっと早い時期のものもあり、2番「トム・ボンバディル小船に乗る」は出版のために新たに書かれたものである。ここに収められている長短16編の詩のうち、1番「トム・ボンバディルの冒険」、5番「月に住む男鈍重の巻」、7番「岩屋の巨人」、10番「象」の4編は『指輪物語』でも歌われている。おそらく、トールキンのホビット族創造の過程で作られながら利用できなかった愛惜の念深い作品を、物語中の数編と合わせてアンソロジーとしたものと考えられる。また、これらの詩は主に第三紀の終わりごろのホビット庄の言い伝えや笑い種などを扱っており、軽妙でユーモラスなものが多い。ホビット庄では詩はごく自然な表現手段とされており、そうしたホビットの状況設定によって、歌やバラード、機知に富むなぞなぞなどを生み出すトールキンの才能がうまく活かされている。早乙女によれば、英語の原詩は、押韻、頭韻、語句の繰り返しが豊富に現れ、韻律や連形式も多様であり、音が美しく響き合い、真に唱するに足る詞華集となっている。また、トールキンの詩は、単に耳に快く響くというだけのものではない。滑稽詩やナンセンス詩のほか、死の国に住む塚人や、不気味なミューリップ族、シャミッソーの『ペーター・シュレミール奇譚』（1814年）を思わせる影を奪う男などの人物群は、読者に怖れや怯えの感情を呼び起こす。
Title: トム・ボンバディルの冒険 (The Adventures of Tom Bombadil)
Section: 解説
Subsection: トム・ボンバディルについて

トム・ボンバディルについての詩は2編あり、とくに最初の詩では、ボンバディルの自然との親近性が美しく表現されている。彼は「森と水と丘の主人」である。同時に自然の霊であり、命名者であり、誰にも支配されることなく、自ら何かを所有することを拒否する、風変わりな人物である。ほとんど量り難い力を持っている点で彼は魔法使いのガンダルフと共通点があり、トールキンによれば、この両者は「情け深く、どこか謎めいていて気まぐれだが、それでも愉快な人物」でもある。トールキンの家族の間では、トム・ボンバディルはおなじみだった。その名前は、次男マイケルの羽付き帽子を被ったオランダ人形から取られたものである。長男のジョンはこの人形を嫌ってトイレに押し込んだことがあるが、トムは無事に救出され、トールキンは彼を主人公とした「トム・ボンバディルの冒険」を書いた。1937年、『ホビットの冒険』が好評をもって迎えられ、次作の出版について議論されたときに、トールキンは出版社にトム・ボンバディルの物語をもっと実質的にふくらませる提案をしたが、採用されなかった。その際、トールキンはトム・ボンバディルについて、「（消え去りゆく）オックスフォードとバークシャーの田園の精神」を表現しようとしたものだと説明している。早乙女によれば、トム・ボンバディルは一種のトリックスターとして、神と人間、自然と文化、秩序と混沌のいずれにも自由に出入りして、双方を仲介する「いたずら者」であり、青年の衝動的なエネルギーや気まぐれと、老人の醒めた知恵をともに備えた存在である。このように、生命全体を支配する自律的な存在の詩を巻頭にすえ、妖精の国に憧れながら現実の世界を飛び立つことのできない少女フィリエルの詩で終わる本詩集は、トールキン文学の本質的なものを微細画のように見せているといえる。
Title: トム・ボンバディルの冒険 (The Adventures of Tom Bombadil)
Section: 成立過程
Subsection: トム・ボンバディルの誕生

次男マイケルが誕生した1920年のクリスマスから毎年、トールキンは子供たちにサンタクロースからの手紙を出すようになり、後に絵本『サンタクロースからの手紙』としてまとめられた。トールキンは自らも楽しみながら子供たちに向けて物語を語り聞かせるようになり、サンタクロースの手紙のほか、悪漢ビル・スティッカーとその宿敵ロード・アヘッド少佐の物語、小さな男ティモシー・タイタスの物語、トム・ボンバディルの物語などが生まれた。「トム・ボンバディルの冒険」の詩は1930年代、トールキンがオックスフォード大学に勤務し、文芸サークル「インクリングズ」でC・S・ルイスらと交流していたころに生み出された。この詩は1934年に『オックスフォード・マガジン』で発表されている。
Title: トム・ボンバディルの冒険 (The Adventures of Tom Bombadil)
Section: 成立過程
Subsection: 『ホビットの冒険』と『指輪物語』

1937年、『ホビットの冒険』の出版によって、トールキンは物語作家として知られるようになった。『ホビットの冒険』はトールキンとその妻エディスとの間に生まれた子供たち4人を楽しませるために書かれたものだった。『ホビットの冒険』の続編として構想され、トールキンが1949年に脱稿したのが『指輪物語』である。『指輪物語』は執筆中に大叙事詩に成長し、子供向けの物語だった『ホビットの冒険』とは趣の異なる、「中つ国」の時空の深淵をのぞかせる荘厳なものとなった。この作品は既存の文学ジャンルに分類することが困難な形式上の奇抜さと膨大な原稿枚数のために、『旅の仲間』、『二つの塔』、『王の帰還』の三部に分けて1954年から1955年にかけて出版された。『指輪物語』は、作品中に登場するホビットたちが中つ国の西方共通語で書いた記録書「西境の赤表紙本」の写本から、中つ国第三紀の「指輪戦争」に関する部分をトールキンが現代英語に「翻訳」したという体裁になっており、その後に編まれた本詩集も同様のスタイルを踏襲している。
Title: トム・ボンバディルの冒険 (The Adventures of Tom Bombadil)
Section: 成立過程
Subsection: 『トム・ボンバディルの冒険』

1959年にオックスフォード大学を定年退職したトールキンは、「上古」とされる中つ国第一紀の事蹟を記した『シルマリルの物語』に専念するつもりだった。しかし、膨大な資料の整理と完全主義がたたって筆が進まなかった。『シルマリルの物語』は、結局トールキンの存命中には出版されず、彼の死後、三男クリストファーがトールキンの遺稿をまとめて1977年に出版されることになる。その間の1961年、当時89歳だったトールキンの叔母ジェーン・ニーヴから「トム・ボンバディルを中心にして、私たちのような年寄りがクリスマス・プレゼントに買えるくらいの小さな本を出してくれないだろうか」という手紙の依頼があり、これに応えて編まれたのが本詩集『トム・ボンバディルの冒険』である。ポーリン・ベインズによって挿絵がつけられたこの作品は、1962年のクリスマスに間に合うように刊行され、叔母のジェーン・ニーヴはその数カ月後に亡くなった。
Title: タイガー・マザー (Battle Hymn of the Tiger Mother)
Section: abstract

『タイガー・マザー』（原題：Battle Hymn of the Tiger Mother）は、2011年にアメリカ合衆国で出版された、エイミー・チュア著の書籍。また、同書から生まれた、アメリカ合衆国における流行語。日本語版は、齋藤孝訳により、2011年5月18日に朝日出版社より出版された。
Title: タイガー・マザー (Battle Hymn of the Tiger Mother)
Section: 概要

原題の『Battle Hymn of the Tiger Mother』は『タイガー・マザーの闘争賛歌』と訳せる。なお、原書には、以下の副題が付いている：「これは母親と2人の娘、そして2匹の犬の物語である。本来は、中国（系）の親たちが子育てにおいて、いかに欧米の親たちよりも優秀であるかを示す話になるはずだった。しかし、その代わり、苦い文化的対立と消え去っていく栄光、そして私がいかにして13歳の子供に鼻をくじかれた（謙虚な思いにさせられた）かが書かれている本である」つまり、これは自伝的エッセイ、あるいは自虐的な回想録であり、子育てや教育に関するハウツー本ではない。実際、長女ソフィアはエール大学とハーバード大学に合格したが、エイミー・チュアが本書の執筆を開始したのは、次女ルイーサ（”ルル”）の反抗によって打ちのめされた後のことである。本書（英語原書）は、『ニューヨーク・タイムズ』紙の週間ベストセラーリストの単行本ノンフィクション部門において、2011年1月30日付で初登場5位。その後、最高2位を含み、11週連続で15位以内にランク入りした。経済ジャーナリストの森川聡一は、前年末にOECDが発表した世界各国の学力調査において、上海の学生たちが全3科目でトップを独占していたことから、アメリカでも中国式教育法への関心が高まっていたために、本書の売れ行きに好影響を与えたのだろうと分析している。
Title: タイガー・マザー (Battle Hymn of the Tiger Mother)
Section: タイガー・マザーと中国マザー

本書における”タイガー・マザー”式育児法では、以下を子供たちに禁じている。友人宅の”お泊り”に参加すること友達を呼んで遊ぶこと学芸会に出演すること学芸会に出演しないことに関して不平を言うことテレビ鑑賞やコンピュータ・ゲーム自分で課外活動を選ぶことA未満の成績を取ること体育と演劇以外の全教科で1番にならないことピアノとバイオリン以外の楽器を弾くことピアノやバイオリンを弾かないことつまり、タイガー・マザーの子供たちは常にオールAの成績を求められ、友達と遊ぶこともできず、ピアノとバイオリンの練習を毎日欠かすことなく続けなければならない。これはエイミー・チュアが中国人の父親から受け継いだ伝統だが、1人っ子が多い現代の中国本土の母親たちにはそういう威厳はあまり見られず、従来の進学最優先型から、個性や自由を重視する「厚み」のある育児法に切り替えている中国マザーが多いという。
Title: タイガー・マザー (Battle Hymn of the Tiger Mother)
Section: 『ウォール・ストリート・ジャーナル』紙での新刊紹介

『ウォール・ストリート・ジャーナル』紙（以下、WSJ）の2011年1月8日号に「なぜチャイニーズ・マザーの方がまさっているか」（“Why Chinese Mothers Are Superior”）という記事が掲載され、物議をかもした。多くの読者たちは、書名に含まれている皮肉と自虐的ユーモアに気付かず、著者が特定の、非常に厳格な、民族的に限定された子育て法の”優越性”を提唱・弁護しているのだと信じたのである。WSJの記事には、本書より、エイミー・チュアが伝統的な中国式スパルタ教育を自分の子供たちに施そうと努力する様子が書かれた部分が引用された。チュアは、自分が”チャイニーズ・マザー”や”チャイニーズ・ペアレント”（中国系の親）という表現を使う際には広義的に、伝統的な厳しい躾を行う他民族の親も含めている（中国風の親）とし、”ウェスタン・マザー”や”ウェスタン・ペアレント”（西洋系・西洋風の親）にもさまざまな種類がいるということと、全ての中国系の親が厳しい躾をするわけではないということを認めた上で、以下のような統計を紹介している。50人のウェスタン・マザーと48人のチャイニーズ・マザーを対象としたある調査において、「学業的成功を強調するのは子供にとって良くない」または「学ぶことは楽しいことだという観念を育てるようにすべき」と答えたのが前者の70％だったのに対し、後者ではほぼ0％であり、その代わりに「自分の子供は”最も優れた”生徒になれる」「学業成績は育児の成功次第」「仮に、子供が学校でずば抜けた成績を残せなかったら、それは親がきちんと務めを果たしていないから」と答えた者が大部分だったという。別の調査では、「チャイニーズ・ペアレントはウェスタン・ペアレントの約10倍の時間、自分の子供たちに勉強させる」「ウェスタンの子供たちはチャーニーズの子供たちに比べ、スポーツに参加する傾向が強い」などという結果が出たという。その他、本書によれば、ステレオタイプと言われようが、両者の明確な違いを示す調査は枚挙にいとまがないとされる。物議をかもした例として、長女ソフィアの態度が悪かった際に「ゴミ」と呼んだことが挙げられる。これはエイミー自身が子供の頃に度々父親から福建語で「ゴミ」と呼ばれたことに倣っている。このことをパーティーの席でウェスタン・マザーたちに話したところ、1人の親は泣き出して退席してしまい、他の親たちはエイミーを矯正しようとしたという。また、次女”ルル”が、難しいとされるピアノ曲『The Little White Donkey』（仏：Le petit âne blanc、ジャック・イベール作曲『物語』第2曲）を練習していた時のエピソードも物議を醸した。当時7歳のルルが1週間練習しても上達せず、暴れたり楽譜を破るなどして駄々をこねたので、エイミーはルルのドールハウスを車に引きずって行き、「明日までに完全にマスターしなかったら、1つずつ救世軍に寄付するわよ!」と脅した。ルルが「救世軍に行くんじゃなかったの？なぜ、まだここにいるの？」と言うと、エイミーはさらに、「昼食抜き」「夕食抜き」「クリスマスやハヌカーのプレゼントもなし」「誕生日パーティーも向こう2年...3年...4年なし」と脅した。それでもルルが間違いを繰り返すと、「できないのを怖れてわざと駄々をこねているのだろう」と責め、「怠慢で卑怯で自分勝手で哀れなマネはやめなさい」と命じた。それを見かねた夫ジェッドが「ルルにはまだ早いんじゃないか」と止めようとするが、エイミーは「ソフィアが同じ歳の時にできたことがルルにできないはずがない」という信念により、夕食の時間を過ぎて夜になっても続行した。立つことも、水を飲むことも、トイレに行くことも許さずに続けさせた結果、ルルはついに曲をマスターした。すると、ルルは嬉しそうに「ママ、見て! これ、簡単よ」と何度も何度も演奏し、ピアノの側を離れようとしなかった。そして、演奏会でも、他の親たちに「ルルちゃんにピッタリの曲」と褒められたという。エイミー・チュアは、「ウェスタン・ペアレントは子供の自尊心について非常に心配する。しかし、子供の自尊心にとって最悪なのは、諦めさせることだ」と本書に記している。
Title: タイガー・マザー (Battle Hymn of the Tiger Mother)
Section: 反響・批評

WSJの記事は、支持・反対の両面で大きな反響を呼んだ。AEIのチャールズ・マレー（en:Charles Murray (author)）は、「チュア方式を役立てられそうな才能ある子供はあちこちにいる。彼らは悪ガキというわけではないのだが、自堕落で言い訳がましいために、その天賦の才能を無駄にしてしまっているのである」と主張した。『デイリー・テレグラフ』紙のアリソン・ピアソン記者は、「エイミー・チュアの育児哲学は苛酷で、気弱な者には不向きかもしれないが、自分に次のように尋ねてみてほしい。子供を好き勝手にさせる無関心さや、テレビを子守り代わりに使うような昨今の育児とされる行為よりも、本当に残酷だと言えるのか？」と書いた。『タイム』誌のアニー・ポール記者は、「『Psychology Today』誌のハラ・エストロフ・マラノ記者による2008年の著書『A Nation of Wimps』に、チュア方式の有効さを示す証拠がある。『調査によると、難題に立ち向かうことから保護されている子供たちは、心理学で言うところの達成体験を養えない』とマラノは説明している。こういう達成感を体得できた子供たちは、より楽観的で決断力がある。自分には苦難を乗り越えて目的を達する能力があると知っているからである」と述べた。『Slate』誌のアン・ハルバート記者は、「チュアは、自分の方式について、驚くほど正直だ。彼女が書いたのは、通常なら天才・奇才たちの自伝として書かれるような内容である」「彼女は、喉を鳴らすのではなく吠える虎のイメージに自分を重ねているかもしれない。なぜなら、彼女が指摘するように、熟達に不可欠な、執拗なまでの練習の反復を自ら熱望する子供など存在しないからだ」と述べた。MSNBCのエイドリアン・モン記者は「WSJの記事掲載（2011年1月8日＝土曜日）から週末明けまでに、Facebookで85000人が”Like”をクリックした」「読み方によって、実用書とも風刺文学とも後悔とも受け取れる」「西洋系の読者たち...そして、多くのアジア系の読者たちにとっても、あまりに驚異的な内容で、多くの人は全文が風刺だと思ったほどである」「多くの人々...特に中国系アメリカ人の間で大きな反響を呼んだが、それは必ずしも良い意味においてではない」などとレポートした。『フィナンシャル・タイムズ』紙のイザベル・バーウィック記者は「”タイガー・マザー”的育児法は、西洋系の寛容な人々がこよなく愛する価値観の正反対を行くものだ」と評した。『ニューヨーク・タイムズ』紙のデヴィッド・ブルックス記者（David Brooks）は『エイミー・チュアは弱虫だ』（"Amy Chua Is a Wimp"）と題したコラム記事において、「大方のアメリカ人の反応とは逆に、私はむしろ、チュアは子供を甘やかして育てていると思う。彼女は、知的な面できついこととそうでないことの区別が自分で付かないため、知的に最も苛酷な活動から子供たちを保護してしまっているのである。ピアノの練習を4時間続けるのには集中力が必要だが、14歳の少女同士のスリープオーバー（友人宅での”お泊り”）における知的な苛酷さとは比べ物にならない。お互いのステイタスを張り合ったり、駆け引きしたり、社会的な物差しを理解したり、自己とグループの違いを慎重に見極めたり...などといった社会的試験は、エール大学のいかなる授業よりも格段にきつい」と書いた。『ワシントン・ポスト』はそれほど手厳しくなかったものの、「育児の物語を、子供がまだ15歳の時点で終わらせるのは早すぎるのではないか」と評した。「WSJの記事には、本の初めの部分しか引用されておらず、チュアが”中国式”と称する育児法から撤退する部分が抜けている」という指摘もなされている。例えば、作家・法律家のエイミー・ガットマンは「多くの人は、この本がチュアの成長物語だという事実を見落としている。物議を醸す育児方針の数々の例は、チュアの出発点であって、現在の彼女を表すものではない。それらの例によってのみ彼女を批判するのは、例えばジェーン・オースティン著の『エマ』において、エマのミス・ベイツに対する無作法な態度だけを見て評価を下すようなものだ。エマと同様、チュアの物語にも流れがあり、それは成長物語である。この場合、成長するのは親の方だが」と指摘した。『サンフランシスコ・クロニクル』紙のジョン・キャロル記者（Jon Carroll）も「WSJの記事に引用された内容は、センセーションを狙った新聞編集者と、本を売りたい出版社が恣意的に選んだもので、物語の全体像を描いてはいない」と指摘した。WSJの代弁者は『Columbia Journalism Review』誌（コロンビア大学発行の隔月刊誌）に対し、「書籍の引用ではいつもそうするように、引用部分に関する許可を出版社からあらかじめ取っておいた」と説明した。チュア自身は「WSJは基本的に、最も物議をかもす部分のみを束ねた。それに、記事にあんなタイトルを付けるつもりだなんて、私は全く知らなかった」としている。2011年3月29日、WSJはニューヨーク公共図書館において、「帰ってきたタイガー・ママ」（"The Return of Tiger Mom"）というイベントを開催した。同イベントでは、本書が当初醸した物議よりも比較的に穏便で非センセーショナルな形で、さまざまな育児法に関する話題が取り上げられた。エイミー・チュアの他、夫のジェッド・ルーベンフェルドと2人の娘たちも出席した。「タイガー・パパ」（Tiger Dad）として知られるようになったルーベンフェルドは「タイガー・マザー教育法は、中国式教育というより、もっと伝統的な古式のやり方だと思う」と述べた。夫婦ともに、WSJの記事よりも寛容な態度を示しながらも、幼少時の躾の大切さを強調した。
Title: タイガー・マザー (Battle Hymn of the Tiger Mother)
Section: チュアの自己弁護

エイミー・チュアは、各種記事や著者サイン会において、批判に堂々と反論している。WSJのフォロー・アップ記事（2011年1月13日付）で、チュアは「私の実際の本はハウツーものではありません。2つの文化に狭まれた私たち家族の旅路と、それによってもたらされた私自身の変化の物語を綴った回想録なのです。13歳の娘に反抗された後の、厳格な”中国”方式からの撤退決意について、かなりのページを割いています」と説明した。また、Jezebelのインタビューで、本書が親たちの琴線に触れた理由について、「親というものは、私自身を含め、自分は正しいことをしているのだろうかという不安にさいなまれています。結果は絶対にわからないから、潜在的な不安がつきまとうのです」と分析した。『ディー・ツァイト』紙のインタビューでは、「子供のぬいぐるみを燃やすようなことを実際にするわけがありません。あれは誇張、大げさな表現に過ぎません。自分の立場を明確にするために、多くの場面で度が激しい描写を行いました」「本書は大敗北を喫したばかりの私にとって、セラピーだったんです」と述べた。
Title: タイガー・マザー (Battle Hymn of the Tiger Mother)
Section: 娘ソフィアの反応

2011年1月17日、エイミー・チュアの長女、ソフィア・チュア＝ルーベンフェルドが母に宛てた公開書簡が『ニューヨーク・ポスト』紙に掲載された。ソフィアは両親の育児法を弁護し、「私と妹は、”邪悪な母”にしいたげられていたわけではありません」と述べた。また、厳し過ぎると批判されているいくつかの出来事に言及し、「前後の脈絡を省いた引用から受ける印象と比べ、それほど酷くはなかった」と説明した。そして、手紙をこう締めくくった：「もし私が明日死んだとしたら、110％の密度の人生を生きたという思いで死ねることでしょう。それはあなたのおかげです。タイガー・ママ、ありがとう」
Title: タイガー・マザー (Battle Hymn of the Tiger Mother)
Section: 大衆文化

擬人化された動物たちを描くオンライン・コミック・ストリップ『Kevin and Kell』に、”タイガー・マザー”と同様の方法で娘リン（Lin）を育てる”メイ＝リ・リー”（Mei-Li Lee）が準レギュラー・キャラクターとして登場する。なお、メイ＝リは、実は精神力の強さで虎になったというトラネコである。テレビドラマ『スーパーナチュラル』に、リンダ・トラン（Linda Tran）という東洋系教育ママが準レギュラー・キャラクターとして登場する。特に彼女が活躍する第8シーズン第2話は「What's Up, Tiger Mommy?」というタイトルになっている。
Title: 火吹山の魔法使い (The Warlock of Firetop Mountain)
Section: abstract

『火吹山の魔法使い』（ひふきさんのまほうつかい、ひふきやまのまほうつかい、英語：The Warlock of Firetop Mountain ）はイギリスのゲームブック。著者はスティーブ・ジャクソン、イアン・リビングストン。『ファイティング・ファンタジー』シリーズ第1巻。原書は1982年にパフィンブックスより刊行され、2002年にウィザードブックスより再刊された。
Title: 火吹山の魔法使い (The Warlock of Firetop Mountain)
Section: 概要

怪物が跋扈するファンタジー世界を舞台とし、剣を頼りに危難を切り抜けていく冒険者として活躍する作品。一般にゲームブックの元祖とされる。パラグラフ選択形式の書籍は先行する作品がバンタム・ブックスなどから刊行されていたが、ゲーム業界に与えた影響力の大きさを考慮すれば本作品を「元祖」と称しても問題ないだろうと、安田均は述べている。簡素さゆえに「プリミティブ」と評されることもあるが、後に至るまでゲームブックの代表作としての地位を占めている。両著者のうち、ゲームブックというコンセプトを発案したのが斬新な発想を売りとするジャクソンで、それをひとつのスタイルとして仕上げたのが地味でも堅実な仕事をするリビングストンだろうと安田は見ている。
Title: 火吹山の魔法使い (The Warlock of Firetop Mountain)
Section: 概要
Subsection: 企画の経緯

1980年、ジャクソンとリビングストンが開催していたコンベンション「Games Days」にはペンギン・ブックスが出展しており、そこには女性編集者ジェラルディン・クークがいた。ジャクソンらは、彼女と話すうちに「ペンギン・ブックスからファンタジー・ロールプレイングゲームの本を出してはどうか」と持ちかけ、快諾を得た。最初期案ではゲームのやり方を載せたマニュアル本だったが、「どうせなら本自体でRPGができればいい」とジャクソンが思いつき、本作品の原型となる『マジック・クエスト』を作り上げた。『火吹山の魔法使い』の執筆には6か月を費やしている。なお、実際の刊行はペンギン・ブックスではなく、子供向けセクションのパフィンブックスが担った。パフィンブックス版の表紙は独特のデザインをしており、通常であれば書名を見やすくするためペーパーバックの上部にタイトルを載せるところ、カバーアートを手がけたピーター・ジョーンズが並外れたセンスを発揮して表紙の中央にタイトルを配置し、多くの出版社を驚かせた。もっとも1週間で描いた作品であったため、ジョーンズ当人はずっと改作したいと思っていたそうである。刊行当初は大きな宣伝もなかったために売れなかった。しかしRPGファンはこの本の存在を見逃さず、さらにBBCラジオのプロデューサーが取り上げたことがきっかけとなって爆発的にヒット。2 - 3週間すると売り切れ、6か月間に10回の増刷を重ねて、売り上げ部数は25万を越えた。
Title: 火吹山の魔法使い (The Warlock of Firetop Mountain)
Section: 概要
Subsection: ゲーム内容

詳細なゲームシステムについてはファイティング・ファンタジー#システムを参照。テーブルトークRPGの要素を色濃く継いでおり、時にその「入門編」として語られることもあるが、システムの方向性は異なる。テーブルトークRPGは架空体験に真実味を与えるため複雑なルールを必要とし、それでいて参加者の会話が主体となって進行するためうろ覚えでも楽しめるのに対し、1人遊びであるゲームブックは読者がルールを把握した上で自分だけでなく敵も操作しなければならない。そのため本作品は、使うサイコロを2個だけとすることでルールの簡潔化を図っている。戦闘時は〈自分の技術点+サイコロ2個〉と〈敵の技術点+サイコロ2個〉を比較して勝敗を決めるがダメージは固定であり、1手順中サイコロを振る回数が2度でよいのも簡潔な点である。また、サイコロの目は確率で予測できるので、技術点の差に着目すれば戦闘における有利不利の判断がつく。このように徹底して煩雑さを削ぎ落とすことによって、本作品は優れて遊びやすくなっている。ストーリー構成は、途中で分岐しつつもチェックポイントのような合流地点があることで、全体を通して眺めると簡単な流れになっている。だが、ほとんど一本道でたやすく蹴散らせる敵しかいない序盤から進むにつれて道筋が複雑さを増し、それに応じて現れる敵も強くなるという絶妙なバランスによって読者の恐怖感は次第にかき立てられ、実際の簡単な構造以上に奥深さを感じられる。発生するイベントには、積極的に攻撃を仕掛けてくる敵との遭遇は少なく、「なぜか召使いを叱っているオーク」「誰にも見られていないと怠ける、ひとりでに動くシャベルやスコップ」のようにゲームの目的上は無意味なものが盛り込まれている。これらは不可解である分だけファンタジー性を強調し、読者に鮮烈な印象を残す。こうしたストーリー性とは別の要素として、複雑な迷路や最後に宝を得るのに必要となるカギ探しというパズル性が取り入れられている。これによって本作品は、冒険物語を読むことでの「達成感を得る」のに加えて「パズルを解く」という楽しみが感じられるようになっており、広範囲な魅力を備えている。しかし、正しいカギを求めて繰り返し挑戦するというパズル性は、先の展開を知らないからこそ面白くなるストーリー性と相反するため、統一性という観点からは疑問がつく。