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Title: 私のように黒い夜 (Black Like Me)
Section: 旅の過程

1959年末、ジョン・ハワード・グリフィンはルイジアナ州ニューオーリンズの友人の家に向かった。グリフィンは、皮膚科医の配慮のもとで白斑症の治療薬であるメトキサレンを大量に服用し、1週間にわたって最大で1日15時間、紫外線ランプを受けた。 また、肝臓への損傷がないかを確認するために定期的に血液検査を受けた。肌の黒さが完璧ではなかったので、ステインを使用した。まっすぐな茶色の髪を隠すため、頭を丸刈りにし、グリフィンは、南部での6週間の旅にでた。彼の旅にはドン・ラトリッジも同行し、写真で記録した。グリフィンは旅行中、自分の名前を変えたり、正体を偽ったりしないというルールを守った。もし彼に自分が誰で、何をしているのか尋ねられた場合、彼は正直に答えることにした。最初は、南部アメリカの黒人社会に順応するために、できるだけ話すことを控えることにした。彼はどこでも白人から受ける「憎しみの視線」に慣れていった。変装した後、白人としてグリフィンを知る多くの人々は彼に気づかなかった。グリフィンが気の置けない友人とみなしていたフレンチ・クォーターの黒人靴磨き職人スターリング・ウィリアムズもグリフィンに気づかなかった。彼はまず、自分が他の誰かと同じような珍しい靴を履いていることをほのめかしたが、スターリングはグリフィンが彼に言うまで、やはり彼に気づかなかった。グリフィンは黒人社会に入り込む手助けが欲しかったので、ウィリアムズに自分の正体とプロジェクトについて話すことにした。ニューオーリンズのある小さなレストランで、黒人のカウンター係はグリフィンとトイレを探す大変さについて話した。彼はカトリック教会についての質問を、「トイレを探すために祈ることに多くの時間を費やす」というジョークに変えた。あるバスで、グリフィンは白人女性に席を譲ろうとしたが、黒人の乗客たちから嫌な顔をされた。彼は白人女性と打ち解けたと思ったが、彼女は彼を侮辱し、他の白人乗客と一緒に黒人がいかに生意気になっているかについて話し始めた。グリフィンは、11月下旬に、アラバマ州モンゴメリーで旅を終えることにした。ホテルの部屋で3日間、日に当たらず、肌を黒くする薬の服用をやめた。肌が自然な色に戻ってから、モンゴメリーの白人地域に行くと、人々がどれだけ自分を温かく扱っているのかに驚かされた。
Title: 私のように黒い夜 (Black Like Me)
Section: 反応

本が出版されたのち、グリフィンは多くの支持の手紙を受け取った。一方、敵意を込めた手紙はほとんど寄せられなかったと彼は述べた。この経験は、彼にとって非常に感銘を与えるものであった。グリフィンは一時期、国中で名を馳せる存在となった。彼は1975年の一篇において、後の書籍に収録されることとなるが、故郷のテキサス州マンスフィールドにおいて彼とその家族に対する敵意と、脅威に遭遇した出来事を振り返っている。彼は安全のために数年間、メキシコへと身を寄せた。1964年、ミシシッピ州でパンクしたタイヤのために停車している最中、グリフィンは白人男性のグループに暴行され、鎖で殴られた。この暴行は彼の著書に対する反発から生まれたものとされている。彼はその傷から回復するのに5ヶ月を要した。
Title: 私のように黒い夜 (Black Like Me)
Section: 前例

ピッツバーグ・ポスト・ガゼットのジャーナリスト、レイ・スプリーグルは、十数年前に同様のプロジェクトに着手していた。1948年5月、スプリーグルは自身を黒人と偽り、黒人アトランタの政治的・社会的リーダーであるジョン・ウェズリー・ドッブスとともに、深南部を1か月間旅した。この旅には、NAACPから提供されたガイドも同行した。8月になると、スプリーグルは「30日間、南部で黒人として過ごした」というタイトルの記事シリーズを執筆し、『ニューヨーク・ヘラルド・トリビューン』などの14の新聞に配信された。スプリーグルの新聞記事は、彼の1949年の著書『In the Land of Jim Crow.』の基盤となった。ビル・スタイガーウォルドは、彼の2017年の著書『30日間、黒人であった』で、スプリーグルの旅行とその記事が国に与えた影響について、詳細に論じている。
Title: 私のように黒い夜 (Black Like Me)
Section: 出版歴

写真雑誌『セピア』は、最初にこの記録を連載記事として掲載する権利と引き換えに、このプロジェクトに資金を提供し、『Journey into Shame』というタイトルで掲載した。
Title: 私のように黒い夜 (Black Like Me)
Section: 出版歴
Subsection: アメリカ合衆国

John Howard Griffin (1961). Black Like Me. Houghton Mifflin. LCCN 61-5368 John Howard Griffin (1962). Black Like Me. Signet Books. ISBN 0-451-09703-3 John Howard Griffin (1977). Black Like Me. Houghton Mifflin. ISBN 0-395-25102-8 2nd Edition, with an epilogue by the author, written three years before his death in 1980.John Howard Griffin (1996). Black Like Me: 35th Anniversary Edition. Signet. ISBN 0-451-19203-6. https://archive.org/details/blacklikeme00grif_0 With an epilogue by the author and a new afterword by Robert Bonazzi. Library-bound printing is ISBN 0-88103-599-8John Howard Griffin (1999). Black Like Me. Buccaneer Books. ISBN 1-56849-730-X John Howard Griffin (2003). Black Like Me. New American Library Trade. ISBN 0-451-20864-1. https://archive.org/details/blacklikeme00john John Howard Griffin (2004). Black like Me: The Definitive Griffin Estate Edition, Corrected from Original Manuscripts. Wings Press. ISBN 0-930324-72-2. https://archive.org/details/blacklikemedefin00grif_0 New edition. With a foreword by Studs Terkel, historic photographs by Don Rutledge, and an afterword by Robert Bonazzi. Library-bound printing is ISBN 0-930324-73-0John Howard Griffin (2010). Black Like Me (50th Anniversary Edition). Signet. ISBN 978-0451234216
Title: 私のように黒い夜 (Black Like Me)
Section: 出版歴
Subsection: イギリス

John Howard Griffin (1962). Black Like Me. Collins John Howard Griffin (1962). Black Like Me. The Catholic Book Club John Howard Griffin (1962). Black Like Me. Grafton Books. ISBN 0-586-02482-4  (repeatedly reprinted under same ISBN)John Howard Griffin (1964). Black Like Me. Panther. ISBN 0-586-02824-2 John Howard Griffin (2009). Black Like Me. Souvenir Press. ISBN 978-0-285-63857-0
Title: 私のように黒い夜 (Black Like Me)
Section: 出版歴
Subsection: 日本

ジョン・ハワード・グリフィン 著、関口功 訳『わたしのように黒く』筑摩書房〈現代世界ノンフィクション全集 24〉、1967年。 J.H.グリフィン 著、平井イサク 訳『私のように黒い夜』至誠堂、1967年。 J.H.グリフィン 著、平井イサク 訳『私のように黒い夜(至誠堂新書)』至誠堂、1974年。 J.H.グリフィン 著、平井イサク 訳『私のように黒い夜』ブルース・インターアクションズ、2006年。
Title: すべての美しい馬 (All the Pretty Horses (novel))
Section: abstract

『すべての美しい馬』（All the Pretty Horses）は、コーマック・マッカーシーの西部劇小説。1992年出版。
Title: すべての美しい馬 (All the Pretty Horses (novel))
Section: あらすじ

1949年、テキサスに住む16歳のジョン・グレイディは愛する牧場を失うことを悟り、親友のレイシー・ロリンズとともに家を出る。二人は馬を追う生活を夢見、メキシコへ越境する。星の下尾根伝いの旅を続け、厄介者の少年と知り合いつつ、やがてとある牧場に調教師としてもぐりこむ。
Title: すべての美しい馬 (All the Pretty Horses (novel))
Section: 日本語訳

黒原敏行訳（早川書房、1994年／ハヤカワ文庫、2001年）
Title: すべての美しい馬 (All the Pretty Horses (novel))
Section: 映画
Subsection: 概要

コーマック・マッカーシーの同名小説を原作に、俳優のビリー・ボブ・ソーントンが監督。アメリカでは2000年12月25日に、日本では2001年6月30日に公開。
Title: すべての美しい馬 (All the Pretty Horses (novel))
Section: 映画
Subsection: キャスト

日本語吹替翻訳：小寺陽子、演出：清水洋史その他吹替声優：秋元羊介、中博史、瀬能礼子、岩田安生、小室正幸、押切英希、小暮英麻
Title: すべての美しい馬 (All the Pretty Horses (novel))
Section: 映画
Subsection: スタッフ

監督：ビリー・ボブ・ソーントン製作総指揮：ジョナサン・ゴードン、サリー・メンケ製作：ロバート・サレルノ、ビリー・ボブ・ソーントン脚本：テッド・タリー音楽：ラリー・パクストン、マーティ・スチュアート、クリスティン・ウィルキンソン撮影：バリー・マルコウィッツ編集：サリー・メンケ
Title: ファクンド (Facundo)
Section: abstract

『ファクンド――文明と野蛮』（ファクンドぶんめいとやばん、スペイン語原題："Facundo: Civilización y Barbarie"）、または『文明と野蛮：フアン・ファクンド・キロガの生涯』は、1845年、作家でジャーナリスト、そして後に第2代アルゼンチン大統領となったドミンゴ・ファウスティーノ・サルミエントによる本。ラテンアメリカ文学の礎石ともいえる作品であり、副題に「文明と野蛮」とあるように、『ファクンド』は19世紀初頭のアルゼンチンに見られる文明と野蛮を対比している。文芸評論家のロベルト・ゴンサーレス・エチェバリアはこの作品について、「ラテンアメリカで書かれたありとあらゆる分野の作品の中で、もっとも重要な本」と記している。『ファクンド』は、1820年代から1830年代にかけてアルゼンチン辺境部を恐怖に陥れたカウディーリョ、フアン・ファクンド・キロガの人生を描き出している。『ファクンド』の英訳を行ったキャスリーン・ロスは、サルミエントが本書を著したもう一つの動機が「アルゼンチンの僭主、フアン・マヌエル・デ・ロサスを批難するため」であったことを指摘している。フアン・マヌエル・デ・ロサスはアルゼンチンに1829年から1832年、中断を経て1835年から1852年まで君臨した。サルミエントがチリへと亡命し、同地で本書を完成させたのは、他ならぬロサスが原因であった。サルミエントは、ロサスをファクンドの後継であると考えていた。両者ともにカウディーリョであったし、アルゼンチン辺境部――パンパ――の自然がもたらした野蛮の象徴であるとみなしていた。ロスが解説したとおり、「アルゼンチンの国民性、アルゼンチンの地理的条件が人格に及ぼす影響、田舎の『野蛮』な性質と都市の『文明化』の影響、そして、ヨーロッパからの移民に大きく門戸を開いたアルゼンチンに待っていた偉大なる未来」について説明することに、サルミエントは本書で注力した。サルミエントは、この作品を通して、文明と野蛮を分かつ方法について探っている。キンバリー・ボールによれば、サルミエントにとって「文明とは北欧、北米、都市、統一党、パス、リバダビア」であり、「野蛮とはラテンアメリカ、スペイン、アジア、中東、田舎、連邦派、ファクンド、ロサス」である。『ファクンド』がのちの大きな影響を及ぼしえたのは、彼が本書において「文明」と「野蛮」の対立を明確に表現したからである。ゴンサーレス・エチェバリアはまた、「ラテンアメリカ文化の中心的な対立としての『文明』=『野蛮』間の弁証法を示したことで、『ファクンド』は、植民地時代に始まり今日まで続く論争を形作ったのである」と記している。『ファクンド』の初版は、1845年に章別に出版された。1851年に出た第2版で、サルミエントは最後の2章を除いた。しかし、後年出た1874年版ではこれらの章も、本の構成上重要であるとして改めて追加された。最初の英訳ははメアリー・テイラー・ピーボディ・マンによって行われ、1868年に出版された。また、2003年には、キャスリーン・ロスによる現代語訳・完訳版がカリフォルニア大学出版から出た。
Title: ファクンド (Facundo)
Section: 背景

サルミエントは、亡命先のチリに滞在していた1845年、当時アルゼンチンに君臨していた独裁者、 フアン・マヌエル・デ・ロサスを攻撃する目的で『ファクンド』を記した。本書は、サルミエントの視点から見たものであり、ロサスや、ラ・リオハの軍人、フアン・ファクンド・キロガといった男たちに代表されるアルゼンチン文化についての批評であった。サルミエントにとって、ロサスやキロガはカウディーリョ――すなわち、法律ではなく、力を頼みとした者たち――であった。しかしながら、サルミエントの著作は、アルゼンチンにおける文化闘争についての批評であり、またその兆候でもあった。1810年、同国はスペイン帝国からの独立を勝ち取った。だがサルミエントはアルゼンチンが未だ統一された機構として結束されていないことについて不満を漏らしている。アルゼンチンの主な政治的対立は、中央集権化を支持した統一派（サルミエントはこちらを支持していた。統一主義者、またはユニタリアン）と、各地域は一定の自治を維持すべきと考えた連邦派との間に見られた。この対立は、都市と田舎の断絶の一部でもあった。当時も現代においても、ブエノスアイレスは河川交通路と南大西洋へのアクセスによって、アルゼンチン最大かつ最も裕福な都市であった。同市は交易に開かれていただけでなく、新しい思想やヨーロッパの文化にも開かれていた。これらの経済的・文化的相違は、ブエノスアイレスと内陸部諸地域とのあいだに緊張をもたらした。サルミエント自身、統一派に接近していたものの、彼は州外出身であり、西部の街サンフアンの生まれであった。
Title: ファクンド (Facundo)
Section: 背景
Subsection: アルゼンチン内戦

アルゼンチンが抱えていた対立は、1814年に始まる内戦をもたらした。1820年代前半には脆弱な合意が結ばれた。これはブラジル帝国を相手とするシスプラティーナ戦争を戦い抜くために共和国をまとめあげるに至らしめた。しかし、統一派のベルナルディーノ・リバダビアが初代大統領に選出され、新たに制定された中央集権的な憲法を施行しようとした1826年、各州同士のつながりは再び破綻の危機に直面することとなった。分権派の支持者達は統一派に対して挑戦をしかけ、暴動を勃発させた。連邦派（すなわち分権派）のフアン・ファクンド・キロガとマヌエル・ドレゴらは各州へのさらなる自治権を欲し、欧州文化を拒む傾向にあった。統一派は、リバダビア大統領のもとでヨーロッパ人の大学教育課程を通じて農村の住民に教育機会が提供されたことにより、同政権を強く擁護した。しかしながら、リバダビア政権のもとでは、肉体労働者の給与は政府による賃金価格上限の対象であった。また、ガウチョも投獄または無給で働かされた。A series of governors were installed and replaced beginning in 1828 with the appointment of Federalist Manuel Dorrego as the governor of Buenos Aires. However, Dorrego's government was very soon overthrown and replaced by that of Unitarist Juan Lavalle. Lavalle's rule ended when he was defeated by a militia of gauchos led by Rosas. By the end of 1829, the legislature had appointed Rosas as governor of Buenos Aires. Under Rosas's rule, many intellectuals fled either to Chile, as did Sarmiento, or to Uruguay, as Sarmiento himself notes.
Title: ファクンド (Facundo)
Section: 背景
Subsection: フアン・マヌエル・デ・ロサス

Juan Manuel de Rosas's first term as governor lasted only three years. His rule, assisted by Juan Facundo Quiroga and Estanislao López, was respected and he was praised for his ability to maintain harmony between Buenos Aires and the rural areas. The country fell into disorder after Rosas's resignation in 1832, and in 1835 he was once again called to lead the country. He ruled the country not as he did during his first term as governor, but as a dictator, forcing all citizens to support his Federalist regime. According to Nicolas Shumway, Rosas "forced the citizens to wear the red Federalist insignia, and his picture appeared in all public places...  Rosas's enemies, real and imagined, were increasingly imprisoned, tortured, murdered, or driven into exile by the mazorca, a band of spies and thugs supervised personally by Rosas. Publications were censored, and porteño newspapers became tedious apologizers for the regime".
Title: ファクンド (Facundo)
Section: 背景
Subsection: ドミンゴ・ファウスティノ・サルミエント

In Facundo, Sarmiento is both the narrator and a main character. The book contains autobiographical elements from Sarmiento's life, and he comments on the entire Argentine circumstance. He also expresses and analyzes his own opinion and chronicles some historic events. Within the book's dichotomy between civilization and barbarism, Sarmiento's character represents civilization, steeped as he is in European and North American ideas; he stands for education and development, as opposed to Rosas and Facundo, who symbolize barbarism.Sarmiento was an educator, a civilized man who was a militant adherent to the Unitarist movement. During the Argentine civil war he fought against Facundo several times, and while in Spain he became a member of the Literary Society of Professors. Exiled to Chile by Rosas when he started to write Facundo, Sarmiento would later return as a politician. He was a member of the Senate after Rosas's fall and president of Argentina for six years (1868–1874). During his presidency, Sarmiento concentrated on migration, sciences, and culture. His ideas were based on European civilization; for him, the development of a country was rooted in education. To this end, he founded Argentina's military and naval colleges.
Title: ファクンド (Facundo)
Section: あらすじ

After a lengthy introduction, Facundo's fifteen chapters divide broadly into three sections: chapters one to four outline Argentine geography, anthropology, and history; chapters five to fourteen recount the life of Juan Facundo Quiroga; and the concluding chapter expounds Sarmiento's vision of a future for Argentina under a Unitarist government. In Sarmiento's words, the reason why he chose to provide Argentine context and use Facundo Quiroga to condemn Rosas's dictatorship is that "in Facundo Quiroga I do not only see simply a caudillo, but rather a manifestation of Argentine life as it has been made by colonization and the peculiarities of the land".
Title: ポケットにライ麦を (A Pocket Full of Rye)
Section: abstract

『ポケットにライ麦を』（ポケットにライむぎを、原題：A Pocket Full of Rye）は、イギリスの女流作家アガサ・クリスティの1953年に発表された推理小説。 マープルシリーズの長編第6作目にあたり、クリスティの代表作である『そして誰もいなくなった』と同様に、マザー・グースの童謡の歌詞どおりに殺人が起きるいわゆる「見立て殺人」をテーマにした作品。
Title: ポケットにライ麦を (A Pocket Full of Rye)
Section: あらすじ

ロンドンの実業家レックス・フォテスキューが朝のお茶を飲んで死亡し、ロンドン警視庁のニール警部が捜査の指揮を執る。解剖の結果、死因はイチイの木から取れる毒性アルカロイド、タキシンの中毒であり、フォテスキューは朝食とともにこれを摂取していたことが判明する。また、衣服を調べた結果、彼の上着のポケットから大量のライ麦が見つかる。レックスの妻アディールが第一容疑者となる。次男のランスロットと妻のパトリシアは、父親の招待でケニアからロンドンへ向かっている途中であり、パリから翌日帰国すると電報を打ち、警察が空港で出迎える。ランスロットが妻をロンドンに残してイチイ荘に到着した日、アディールはお茶に青酸カリを入れられ死亡する。さらにその数時間後、メイドのグラディスは庭で鼻に洗濯バサミを付けられ首を絞められた状態で発見される。ニール警部はヘイ巡査部長とともにこの殺人事件に取り組み、事務所や自宅で聞き取り調査を行う。長男のパーシヴァルは、父親が常軌を逸して事業を台無しにしていたと警部に話す。3件の殺人事件が新聞に載った後、ミス・マープルがイチイ荘にやって来る。グラディスはかつてマープルの家で給仕と掃除を学んでいたのだった。レックスの義理の姉であるミス・ラムスボトムがマープルを招待して宿泊させる。ニール警部はマープルと一緒に捜査することに同意し、彼女が何をもたらすか様子を見る。ニール警部は、タキシンがマーマレードに混ぜられて摂取されたこと、朝食時に出された新しい瓶をレックスが一人で使ったこと、その瓶が庭に投げ捨てられ、警察に発見されたことを知る。マープルはニール警部と事件について話す中で、古い童謡「6ペンスの唄」のパターンを連想し、警部にクロツグミについて調べたかと確認する。彼がそれについて調べてみると、レックスの自宅の机の上にクロツグミの死骸が置かれた事件やパイの中身がクロツグミの死骸に置き換えられた事件があったこと、そしてランスロットから東アフリカの「ブラックバード（クロツグミ）鉱山」という名を聞かされる。ブラックバード鉱山は、マッケンジーという人物が発見したもので、金が出る可能性があると思われていた。レックスは、この土地に資本を投じて調査した後、マッケンジーをそこに残して帰国し、マッケンジーは現地で死亡、レックスは鉱山が価値のない土地と思いつつも所有し続けていた。マッケンジー夫人は夫の死でレックスを恨み、子供たちに父の仇を討つよう教え込むと誓っていたという。息子は戦争で死んだが、警部もマープルも、娘が別の名前でこの家にいるのではと疑う。警部は家政婦のメアリーを疑い、本人にそう告げる。その後、パーシヴァルの妻ジェニファがマープルに自分がマッケンジー家の娘だと打ち明け、警部はそれを確認する。ジェニファはレックスに過去の犯罪を思い出させるため、彼の近くに死んだクロツグミを置いていたのだった。マープルはこれが真犯人にテーマをもたらしたのだと察する。メアリーはジェニファを脅迫するが、それを知ったニール警部はメアリーに対し、強請った金を返せば告訴はしないと言う。マープルはレックスを殺した真犯人についてニール警部に説明する。グラディスは、恋人であるアルバート・エヴァンスの指示で、マーマレードにタキシンを入れ、レックスのポケットにライ麦を入れていた。自分に魅力がないと感じていたグラディスは、彼に協力を求められるとすんなり引き受け、彼の動機に疑問を持つこともなかったのだった。マープルは、アルバート・エヴァンスの正体がランスロットであり、ブラックバード鉱山でウランが発見されたため、その権利書を欲しがっているのだと説明する。彼は会社の資産が目減りするのを防ぐために父親を殺害し、権利書についての交渉相手が兄パーシヴァルだけになるようにした。継母を殺したのは、夫の死後30日経てば彼女が遺産を相続するからであり、さらにグラディスをも口封じで殺し、唄の歌詞に合わせて洗濯ばさみを付けたのだった。しかしランスロットとグラディスを繋ぐ証拠はなく、彼を逮捕することは出来ない。無力感に苛まれたマープルが帰宅すると、ポストに投函されたグラディスからの手紙が彼女を待っていた。彼女は自分がしたことを全て説明し、どうしていいかわからないのでマープルの助けを求めていた。そして手紙には彼女とアルバート（明らかにランスロットの姿）の写真が同封されていた。
Title: ポケットにライ麦を (A Pocket Full of Rye)
Section: 登場人物

ジェーン・マープル探偵好きな独身の老婦人。レックス・フォテスキュー投資信託会社社長。アディール・フォテスキューレックスの後妻。パーシヴァル(ヴァル)・フォテスキューレックスの長男。ジェニファ・フォテスキューパーシヴァルの妻。ランスロット(ランス)・フォテスキューレックスの次男。パトリシア(パット)・フォテスキューランスロットの妻。エレイヌ・フォテスキューレックスの娘。エフィ・ラムズボトムレックスの義姉。アイリーン・グローブナーレックスの秘書。ヴィヴィアン・デュボアアディールの男友達。メアリー・ダブフォテスキュー家の家政婦。クランプフォテスキュー家の執事クランプ夫人クランプの妻。フォテスキュー家の料理人。グラディス・マーティンフォテスキュー家の小間使い。ニール警部。
Title: ポケットにライ麦を (A Pocket Full of Rye)
Section: 作品の評価
Subsection: 批評家によるレビュー

フィリップ・ジョン・ステッドは、1953年12月4日付のタイムズ・リテラリー・サプリメント誌で、「クリスティの小説は、推理小説でありながらも読んで快適な部類である。暴力や感情をリアルに表現して読者を苦しめたり、登場人物への興味をむやみに求めたりしない。犯罪は慣習であり、知的な運動であり、悪徳実業家を殺した犯人は冗談で毒を盛っただけであるかのようだ。登場人物は軽く巧みに描かれ、ユーモアの防腐剤のような息吹が感じられる。自分がやろうとしていることの限界をこれほどうまく意識している作家を読むのは楽しいことだ」と述べている。 そして、「クリスティは、探偵になって考えるのが好きな読者に対して公平に書くという評判がある。今回の事件では、プロットの隠されたメカニズムが、確率の犠牲の上に巧妙に作られていると感じるかもしれないが、この物語は（この牧歌的な雰囲気の中で、殺人そのものと同様に）それがあまり重要でないほど自信をもって語られている」と結論付けている。また、オブザーバー紙（1953年11月15日号）のモーリス・リチャードソンは、「クリスティの読者への犯罪行為ほど見事なものはない。スフレはうまく焼けているが、燻製ニシン（読者の注意を逸らすものの意もある）は十分にうまくない」と述べている。しかし、この退廃的な老死刑執行者は、ほとんどいつもよく書いている。彼女を博士号（Dame）か博士号（D.Litt.）にするべきだ。」と述べた。ロバート・バーナードは登場人物について、「超証券会社という設定と、極めて厄介な容疑者一家だ（クリスティは通常、ほとんどの登場人物を殺人犯としてだけでなく、少なくとも潜在的に共感できるようにしておくことを好むが、ここでは前者だけである）。」と述べている。彼は、プロットが「『ポアロのクリスマス』の焼き直しのようなもの（憎い父親、善良な息子、ろくでなしな息子、金食い虫の妻など）だが、構成に締まりや工夫がない。童謡も本筋に関係ない」としている。この小説に対する彼の結論は、「それでも、酸っぱい良い読後感」であった。
Title: ポケットにライ麦を (A Pocket Full of Rye)
Section: 映像化
Subsection: テレビドラマ

ミス・マープル『ポケットにライ麦を』シーズン1 エピソード4（通算第4話）  イギリス1985年放送ミス・マープル: ジョーン・ヒクソンレックス・フォーテスキュー: ティモシー・ウェストパーシバル・フォーテスキュー: クライヴ・メリソンジェニファー・フォーテスキュー: レイチェル・ベルランス・フォーテスキュー: ピーター・デイヴィソンアデル・フォーテスキュー: ステイシー・ドーニングヴィヴィアン・デュヴォワ: マーティン・スタンブリッジニール警部: トム・ウィルキンソンアガサ・クリスティー ミス・マープル『ポケットにライ麦を』シーズン4 エピソード1（通算第13話）  イギリス2009年放送大筋は原作に沿っている。ミス・マープル: ジュリア・マッケンジーレックス・フォーテスキュー: ケネス・クラナムアデル・フォーテスキュー: アンナ・マデリーランス・フォーテスキュー: ルパート・グレイヴスパーシバル・フォーテスキュー: ベン・マイルズニール警部: マシュー・マクファディンアイリーン・グローブナー: ローラ・ハドック
Title: 永遠の終り (The End of Eternity)
Section: abstract

『永遠の終り』(The End of Eternity)は、アイザック・アシモフのSF小説。1955年に刊行された。
Title: 永遠の終り (The End of Eternity)
Section: 概要

アシモフには珍しいタイムトラベルを題材にした作品。実はファウンデーションシリーズと関わりの深い作品であり、同シリーズに異星人が登場しない理由が述べられている。また『ファウンデーションの彼方へ』では「伝説」として永遠人について言及されている。
Title: 永遠の終り (The End of Eternity)
Section: あらすじ

通常の時間の流れと隔てられた「時場」(temporal field) の中から人類の歴史を監視し、時に矯正を行う時間管理機関「エターニティ（永遠）」。その一員である永遠人（エターナル）ハーランは、ある日上司から研修生クーパーの教育を任される事になる。彼が新たにエターニティに加わるには年を取り過ぎている事に疑念を抱くハーラン。そんな中、現実矯正の為に482世紀に着任したハーランは、そこで美しい女性ノイエスと出会い恋に落ちるが、矯正を行えば彼女の存在がこの世から消えてしまうであろう事を知る。やがてエターニティの存続に関わる重大な秘密を知ったハーランは、それを盾にノイエスを救おうとするが…。
Title: 永遠の終り (The End of Eternity)
Section: 主な登場人物

アンドリュウ・ハーラン - 技術士。本作の主人公。技術士は時間の重要な分岐点において、エターニティによる介入を、時場技術を用いて実行する専門職種で、ある意味で他の専門職種からはさげすまれている。カンター・ヴォイ - 社会学士。ヤーロウ - 教育士。ハーランの教師。レイバン・トウィッセル - 上級算定士。エターニティの重鎮のひとりでハーランの上司。ブリンズリイ・シェリダン・クーパー - 研修生。ハーランからエターニティ創立以前の「古代史」の授業を受ける。過去に送りこまれて重要な役目をする。ノイエス・ランベント - 482世紀でハーランが出会った女性。ホッブ・フィンジ - 算定士。482世紀にハーランが観察士として着任した際の上司。ヴィッカー・マランゾーン - 24世紀に時場理論を完成させた物理学者。彼の業績が27世紀のエターニティの設立につながることになる。24世紀に死去した彼は、時限ロック式メモリーを残しており、エターニティ機構内の時間で最近その内容が明らかになったが、その中には、なぜかハーランとの関係を含むクーパーの正体に関する言及があった。
Title: 永遠の終り (The End of Eternity)
Section: ファウンデーションシリーズでの位置づけ

エターニティ世界とファウンデーション世界とは、歴史上のある時点で分かれたパラレル・ワールドであり、その分岐点は、イタリアの物理学者がノイエスからの書簡に触発されてウランへの中性子衝突による核分裂反応の実験を行い、最終的に原子爆弾の実現に繋がった事である事が示唆されている。ファウンデーション世界では、核ミサイル開発に伴う量子力学、原子力技術、宇宙技術の驚異的な発展が、超光速航法の開発として結実し、人類は他の異星知性体に先駆けて銀河系内に雄飛する。その結果、同シリーズの特色である「地球人類のみの銀河系社会」が実現する事となり、『ファウンデーションの彼方へ』ではこの事が伝説として語られている。そのような過程を辿らず、時場工学を発展させたエターニティ世界は、革新的な出来事は矯正の対象となる極めて保守的で内向的な世界である。その未来は、ファウンデーションシリーズに属するSF短編である『袋小路』Blind Alley (1945)で暗示されており、ファウンデーション世界に異星人が登場しない理由の答えともなっている。
Title: 永遠の終り (The End of Eternity)
Section: 備考

作品中でエターニティの標語として登場する「最大多数の最大幸福」という言葉は、本来は近代における功利主義における主張である。作品中で過去に飛ばされたクーパーからのメッセージとして「原爆以前は誰も見た事の無い筈のキノコ雲の図案」が登場するが、キノコ雲は核爆発以外にも大規模な爆発火災や火山の噴火などでも発生する。
Title: 死者のあやまち (Dead Man's Folly)
Section: abstract

『死者のあやまち』（原題：Dead Man's Folly）は、1956年に発表されたアガサ・クリスティの長編推理小説である。クリスティ48作目の長編で、エルキュール・ポアロシリーズの長編第27作目にあたる。原題の Folly は、ダブルミーニングとなっており、第一義には日本語タイトル通り「過ち（愚かさ）」を意味するが、同時に装飾目的の華美な建築物を指す。
Title: 死者のあやまち (Dead Man's Folly)
Section: 概要

本作は、1955年に執筆されながら未発表に終わった中編作品『ポアロとグリーンショアの阿房宮』が原型である。長編でもなく短編でもないその作品は雑誌掲載には難しい長さであったことから出版社に拒絶されたため、これを長編化して翌1956年に発表したのが本作である。本作の舞台の「ナス屋敷」と『ポアロとグリーンショアの阿房宮』の「グリーンショア屋敷」は、どちらも作者が1938年に購入した別荘グリーンウェイ・ハウスで、以降、作者が毎年夏の休暇を過ごしたところである。
Title: 死者のあやまち (Dead Man's Folly)
Section: あらすじ

ポアロは、オリヴァ夫人の誘いでデヴォンシャーのナスクームにあるナス屋敷へと招かれる。祭りが開催される当地ではオリヴァ夫人が筋書きを考えた犯人当てゲームが行われることとなっていたが、夫人は本当の殺人が起こるかもしれないとポアロに話す。祭りの当日、オリヴァ夫人の懸念の通り、被害者役の少女・マーリンが本物の死体となって発見される。さらに、ナス屋敷の主の妻・ハティ夫人も姿を消してしまう。
Title: 死者のあやまち (Dead Man's Folly)
Section: 登場人物

エルキュール・ポアロ私立探偵。ジョージ・スタッブス卿ナス屋敷の主人。資産家で先頃ナス屋敷を買い移り住んでくる。ハティ・スタッブスジョージの妻。知能に障害があり天涯孤独の身だが多額の財産を持つ。犯人当てゲームと前後して行方不明となる。フォリアット夫人ナス屋敷の元所有者。戦争で息子2人を亡くす。アマンダ・ブルイススタッブス卿の秘書。ヘンデンスタッブス卿の執事。マイケル・ウエイマン建築家。ナス屋敷の改装のため屋敷に滞在している。アレック・レッグ原子科学者。サリイ・レッグアレックの妻。ウイルフレッド・マスタートン地方議員。コニイ・マスタートンウイルフレッドの妻。ワーバートン大尉マスタートン家の代理人。マーリン・タッカー少女団の団員。犯人当てゲームの被害者役だったが、本物の死体となって発見される。マーデル村の老人。マーリンの祖父。だいたい酔っており曖昧な言動が多い。エティエンヌ・ド・スーザハティの従兄。ヨットで世界中を旅しており、祭りの日にやってくる。ブランド警部。アリアドニ・オリヴァ女流探偵作家。ポアロとは旧知の仲で、彼をナス屋敷へと招待する。エルキュール・ポアロ#「ポアロ」シリーズの登場人物も参照。
Title: 死者のあやまち (Dead Man's Folly)
Section: 翻案作品

1986年に映像化され、ピーター・ユスティノフがポワロを演じている。デヴィッド・スーシェ主演の『名探偵ポワロ』では、最終シリーズとなる第13シリーズ第68話で放送。この作品は5つのエピソードの中で3番目に放送された作品であるが、撮影自体は最後に行われている。撮影は、作者が毎年夏の休暇を過ごしたグリーンウェイで行われた。2007年にBBC Radio 4で放送されたラジオドラマ。
Title: ダルメシアン_100と1ぴきの犬の物語 (The Hundred and One Dalmatians)
Section: abstract

『ダルメシアン 100と1ぴきの犬の物語』（ダルメシアン ひゃくといっぴきのいぬのものがたり、原題：The Hundred and One Dalmatians）は、ドディー・スミスによる児童文学作品である。1956年にイギリスで発表された。続編は『続・ダルメシアン 100と1ぴきの犬の冒険』（1967年）。ドディー・スミスはこの本をウォルト・ディズニーに送ったので、アニメーション映画『101匹わんちゃん』（1961年）を作った。日本では1996年11月に『Modern Classic Selection 1 ダルメシアン 100と1ぴきの犬の物語』のタイトルで文溪堂から発売された。1997年3月1日に『ダルメシアン 100と1ぴきの犬の物語』のタイトルで再版された。1997年の第44回産経児童出版文化賞を受賞。
Title: ダルメシアン_100と1ぴきの犬の物語 (The Hundred and One Dalmatians)
Section: 登場キャラクター

ポンゴ（Pongo）主人公のダルメシアン。ひょんなことからミセスと惹かれ合い、結婚する。ミセス（Missis）ヒロイン。ポンゴの妻となるメスのダルメシアン。クルエラ・デ・ビル（Cruella De Vil）毛皮マニアの犯罪者。ポンゴとミセスのもとから子犬を誘拐する。デアリーさん夫妻（Dearly couple）
Title: ダルメシアン_100と1ぴきの犬の物語 (The Hundred and One Dalmatians)
Section: 日本語訳

『Modern Classic Selection 1 ダルメシアン 100と1ぴきの犬の物語』（文渓堂、1996年11月第1刷発行 341頁(22cm)）ISBN 4-89423-157-3『ダルメシアン 100と1ぴきの犬の物語』（文渓堂、1997年3月1日第1刷発行 365頁(18cm)）ISBN 4-89423-179-4ドディー・スミス／著、ジャネット&アン・グラハム＝ジョンストン／絵、ジョン・バトラー／表紙絵、熊谷鉱司／訳
Title: アンダーワールド (Underworld (novel))
Section: abstract

アンダーワールド (underworld) は、英語で地下世界の意。死者の世界。地獄や冥界など。地下社会。暗黒街や下流社会など。
Title: アンダーワールド (Underworld (novel))
Section: 映画

暗黒街 - 1927年制作のアメリカ映画。原題『Underworld』。ジョセフ・フォン・スタンバーグ監督。アンダーワールド (1985年の映画) - 1985年制作のイギリス映画。ジョージ・パヴロウ監督。クライヴ・バーカー原作。アンダーワールド (1996年の映画) - 1996年制作のアメリカ映画。ロジャー・クリスチャン監督。アンダーワールド (2003年の映画) - 2003年制作のアメリカ映画。レン・ワイズマン監督。アンダーワールド: エボリューション - 2006年制作のアメリカ映画。レン・ワイズマン監督。アンダーワールド ビギンズ - 2009年制作のアメリカ映画。パトリック・タトポロス監督。アンダーワールド 覚醒 - 2012年制作のアメリカ映画。モンス・モーリンド、ビョルン・スタイン監督。アンダーワールド ブラッド・ウォーズ - 2016年製作のアメリカ映画。アンナ・フォースター監督。日本では2017年に公開された。
Title: アンダーワールド (Underworld (novel))
Section: アルバム

アンダーワールド (アダージョのアルバム) - アダージョのアルバム。アンダーワールド (シンフォニー・エックスのアルバム) - シンフォニー・エックスのアルバム。UNDERWORLD (VAMPSのアルバム) - VAMPSのアルバム。
Title: アンダーワールド (Underworld (novel))
Section: その他

アンダーワールド (小説) - ドン・デリーロの小説。アンダーワールド (バンド) - イギリス出身のテクノバンド。テレビ番組『天才てれびくんMAX』に登場する地名。プラズマ界#アンダーワールドを参照。ライトノベル『ソードアート・オンライン』に登場する仮想世界。
Title: 楚辞 (Chu Ci)
Section: abstract

『楚辞』（そじ）は、中国戦国時代の楚地方に謡われた辞と呼ばれる形式の韻文、およびそれらを集めた詩集の名前である。全17巻。その代表作として屈原の『離騒』が挙げられる。中国北方の『詩経』に対して南方を代表する古典文学であり、共に後代の漢詩に流れていく源流の一つとされる。また漢代に全盛を誇る賦の淵源とされ、合わせて辞賦と言われる。『楚辞』の特徴として、『詩経』と比べ南方的な風土を背景にして生まれた抒情詩であることが挙げられる。『楚辞』の性格を代表するものとして、哀愁を帯びた、世を憤る傾向の強い、ロマン主義文学であることが挙げられる。
Title: 楚辞 (Chu Ci)
Section: 成立

書物としての『楚辞』の成立は前漢末期の劉向の手によるものであるが、これは散逸しており、現行の『楚辞』はそれに後漢の王逸が自らの詩を合わせた『楚辞章句』が現在伝わる最古の『楚辞』である。出現の年代は『詩経』の最後の詩の成立の時期より二百年ばかり降るばかりか、その水も光も草も花も、そして人情や風俗、とりわけ信仰の形がすべて南方的である。『詩経』の伝統を継承しながらも、数人の天才的な詩人によって、これらの要素が個性的に結合させられ、内容においても詩形においても独自の体系が完成したのである。内容における空想性、形式における一句六言の活発なリズムがその特徴である。また詩が、作者名を伴って記録されるようになったのも、屈原が出現してからのことである。
Title: 楚辞 (Chu Ci)
Section: 各巻の構成

『楚辞』は離騒 - 伝・屈原作九歌 - 伝・屈原作天問 - 伝・宋玉ら戦国楚の詩人作九章 (詩集) - 伝・屈原作遠遊 - 伝・屈原作卜居 - 伝・宋玉ら戦国楚の詩人作漁父 - 伝・宋玉ら戦国楚の詩人作九辯 - 伝・宋玉ら戦国楚の詩人作招魂 - 伝・屈原作大招 - 伝・景差ら戦国楚の詩人作惜誓 - 伝・賈誼作招隠士 - 伝・淮南小山作七諌 - 伝・東方朔作哀時命 - 伝・荘忌作九懐 - 伝・王褒作九歎 - 伝・劉向作九思 - 伝・王逸作の十七巻で構成される。注釈本として前述の通り、最古のものは『楚辞章句』であるが、北宋の洪興祖の『楚辞補註』が『楚辞』を読む際の基本であり、他に朱熹による『楚辞集註』がある。韻文の様式としての辞は六言ないし七言で謡われ、元は民謡であり、その源流は巫の歌にあると言われている。中国北方の文学に対して非常に感情が強く出ており、音律を整えるためのものである兮の字が入ることが特徴（語としては意味を持たない）。
Title: 楚辞 (Chu Ci)
Section: 各巻の梗概

巻01、「離騒」の概説・内容・あらすじの詳細は離騒を参照。巻02、九歌巻03、天問巻04、九章 (詩集)巻05、遠遊巻06、卜居巻07、漁父巻08、九辯巻09、招魂巻10、大招巻11、惜誓巻12、招隠士巻13、七諌巻14、哀時命巻15、九懐巻16、九歎巻17、九思
Title: 楚辞 (Chu Ci)
Section: 主な訳書

小南一郎訳注『楚辞』岩波文庫、2021年星川清孝訳著『楚辞新釈漢文大系34』明治書院、1970年抜粋版『楚辞新書漢文大系24』明治書院、2004年。鈴木かおり編藤野岩友訳著『楚辞漢詩選3』集英社、新版1996年
Title: 竹書紀年 (Bamboo Annals)
Section: abstract

『竹書紀年』（ちくしょきねん、拼音:Zhúshū Jìnián）は、中国の編年体の歴史書。伝説時代から戦国時代の魏の襄王に至るまでを著述しており、『史記』と共に中国古代史研究の重要資料。竹簡に書かれていたことからこの名で呼ばれるが、発見場所から汲塚紀年（繁体字:汲冢紀年、拼音:Jí Zhǒng Jìnián）とも呼ばれる。作者、制作年共に不明だが、漢代には既に散逸しており、西晋の太康元年（280年）、汲郡（現在の河南省北部）にあった魏の安釐王の墓を盗掘した際、大量の文字を記した竹簡（汲冢書）が出土し、書籍として編纂された。『史記』に記載されていない話も見えており、同書の年表における誤りの修正が為されている。唐代および北宋代に再び散佚し、清代になってようやく佚文が集成され始め、中華民国の時代になってから、司馬貞の『史記索隠』に引用された文献から『竹書紀年』を復元する試みも行われ、大きな成果を上げ、現在でも続いている。明代に別の『竹書紀年』が出現したが、これは偽作であり、本来の方を「古本」、偽作のほうを「今本」と呼んでいる。
Title: 竹書紀年 (Bamboo Annals)
Section: 関連書籍

Nivison, David S., Early Chinese Texts. A Bibliographical Guide (Loewe, Michael, ed.) p.39-47, Berkeley: Society for the Study of Early China, 1993, ISBN 1-55729-043-1.Shaughnessy, Edward L., 'The Editing and Editions of the Bamboo Annals', in: ibid, Rewriting Early Chinese Texts, Albany (State University of New York Press) 2006, ISBN 0-7914-6643-4.Nivison, David S., (倪德衛), The Riddle of the Bamboo Annals (竹書紀年解謎), Taipei (Airiti Press Inc.) 2009, ISBN 9789868518216. For the content sanmin.com.tw, Airiti Press, Amazon or ebook, or for a written summary by Nivison himself here.SHAO, Dongfang, (邵東方), Critical Reflection on Current Debates about The Bamboo Annals, Taipei (Airiti Press Inc.) 2010, ISBN 9789868518292. For the content Airiti Press, Sanmin.com.tw or Ebook.Nivison, David S., 'The Dates of Western Chou', in: Harvard Journal of Asiatic Studies 43 (1983) pp. 481-580.Nivison, David S., The Key to the Chronology of the Three Dynasties. The "Modern Text" Bamboo Annals, Philadelphia (Department of Asian and Middle Eastern Studies, University of Pennsylvania) 1999, Sino-Platonic Papers 93. Click here for summary.Shaughnessy Edward L., 'On the Authenticity of the Bamboo Annals', in: Before Confucius. Studies in the Creation of the Chinese Classics, Ithaca (SUNY Press) 1997, ISBN 0-7914-3378-1, pp.69-101, Click here.:Also published in: Harvard Journal of Asiatic Studies vol. 46 (1986), pp. 149-180.
Title: 海竜めざめる (The Kraken Wakes)
Section: abstract

海竜めざめる（かいりゅうめざめる、原題 英: The Kraken Wakes）は、イギリスのSF作家ジョン・ウィンダムによって書かれたSF小説。宇宙から飛来した謎の知的生物が海底から地上への侵略を開始し、世界が破滅的な危機に陥る様子を描いた終末SF。