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Title: 熊と小夜鳴鳥 (The Bear and the Nightingale)
Section: 概要
Subsection: あらすじ

小説は、ピョートル・ウラジミーロヴィッチの所帯の紹介から始まる。ピョートルは、森の外れにある辺境の村、レスナーヤ・ゼムリャの領主でロシアのボヤールである。モスクワ太公イヴァン1世の娘であるピョートルの妻のマリーナ・イワノヴナと4人の子供コーリャ、サーシャ、オーリャ、リョーシカは台所のオーブンの周りに群がり、家政婦で乳母のドゥーニャから霜の魔物の話を聞いている。その話は霜の王であるマロースカの話である。子供達が眠ると、マリーナは寝室に赴き、夫のピョートルに自分が再び妊娠したことを告げる。体力的にマリーナは次の妊娠を乗り切ることができないだろうと見込まれているため、この妊娠は家族にとって問題となる。しかしながら、マリーナは自分の母親が持っていると信じられていたのと同じ力がこの娘にも備わっていると感じていたので、5人目の子供の誕生を見届ける決意をしている。家族が悲しむ中で実際にマリーナは出産中に命を落とし、生まれた娘はワシリーサ（ワーシャ）と名付けられる。成長したワーシャは森の中で長い時間を過ごすようになる。しかし、ある日探検中に見覚えのない尋常ではない木を発見する。木の根元には片目を失った男が横たわっている。男がワーシャに興味を持つ前に、馬に乗った別の見知らぬ男が到着し、ワーシャに立ち去るように警告し、片目の男にまだ冬なのでもう一度寝るように指示を出す。ワーシャは森の中で迷子になり、ワーシャを探すために捜索隊と一緒に出ていた兄のサーシャに発見される。サーシャとワーシャが家に帰ると、サーシャは父親にワーシャには世話をして育ててくれる母親が必要だと進言する。ピョートルはこのアドバイスを受け入れ、コーリャとサーシャをともなってモスクワへと旅する。モスクワ滞在中に、サーシャは地元の修道士と出会っていい印象を受け、戻ると父親に家族の元を離れて僧院で過ごしてもよいかと尋ねる。ピョートルは息子に、修道士に振り回されるのではなく自分の決断に確信を持てるようにあと1年間家に留まるのなら僧院に行くことを認めると伝える。ピョートルは自分の妻を見つけることにも成功する。モスクワ太公イヴァン2世は年若い娘のアンナ・イワノヴァをピョートルに与える。アンナもまた精霊を見る能力を持っていたが、見えているのは悪魔であり、自分は神から罰を受けていると思い込んでいる。そのため、城に住み人々からは魔女か気が狂っていると囁かれており、太公はアンナを世間の目から遠ざける方法を探していた。レスナーヤ・ゼムリャに戻ったあと、ピョートルは娘のオリガにモスクワで彼女の夫を見つけることができたことと、今はアンナが子供達の継母であることを告げる。アンナはワーシャにも精霊たちが見えるが、それを恐れていないことに気がつくと、ワーシャが悪い側の魔女だと確信し、若くハンサムな新しい司祭、コンスタンチン・ニコノヴィチが到着すると一緒になってレスナーヤ・ゼムリャの全ての住人にキリスト教を信じさせ、邪悪な熊メドベードから村を守っていると信じられている小さな生き物のために供物を捧げると言う民間伝承や伝統に背を向けるように計画する。しかしながら、そうすることで供物が枯渇し、レスナーヤ・ゼムリャは無防備になる。その一方、解放されたメドベードは自分を神の声だとコンスタンチンに信じ込ませる。コンスタンチンは神が直接自分に命じていると確信し、魔女を生贄にすると言うメドベードの要求に同意する。ピョートルの留守中にコンスタンチンとアンナはワーシャを修道院に送る計画を寝る。しかし、狂乱の中でワーシャは森の中に逃げ込み、そこで霜の魔物であるマロースカの保護下に入り、マロースカは自分がメドベードの兄であり、彼をできるだけ長く閉じ込める義務を負っていることを明らかにする。マロースカの世話を受けている間、ワーシャは賢い馬であるソロヴェイと出会い、絆を深める。その一方で、メドベードはワーシャがマロースカの元に連れ去られたことに気づき、コンスタンチンにアンナを森へ連れて行くよう説得する。彼がそれに従うと、メドベードはコンスタンチンに自分が邪悪な熊であることを明かし、アンナを殺害し、彼自身の枷から完全に解放される。それにもかかわらず、ピョートルが森に現れ、ワーシャの代わりにメドベードに自らを差し出す。この犠牲により、再びメドベードは束縛され、異常な木の下での終わりのない眠りに戻る。小説の終わりには、ワーシャは自分が兄であるアリョーシャに、彼が男としての地位を築くためには彼女の存在が彼に負の影響を与えるので自分を去らせるように説得する。ワーシャはソロヴェイと共に森に乗り込み、マロースカの家で彼を見つける。
Title: 熊と小夜鳴鳥 (The Bear and the Nightingale)
Section: 概要
Subsection: 主要登場人物

ワシリーサ・ペトロヴナ（ワーシャ）：自分の家や村に潜む精霊を見ることができる少女。邪悪な熊メドベードと戦い、その手から自分の家の安全に守る力を有している。マロースカ：冬の魔物でメドベードの兄。ワーシャがコンスタンチンとアンナから逃げた時に連れ去り、ワーシャが自分の力を自覚する手助けをしてメドベードとの戦いで援助する。メドベード：ワーシャが幼かった時に木に繋がれているのを見かけた片目の男。マロースカの弟でもあり、世界を破壊しようと試みるけだもの。ピョートル・ウラジーミロヴィチ：ロシアのボヤールでワーシャの父親。ワーシャを立派な女性に育て上げることができる女性を家に連れてくるためにイヴァン2世の娘、アンナ・イワノヴナと結婚する。ワーシャとメドベードの戦いの最中に、ワーシャを救うために自分の命を犠牲にする。アンナ・イワノヴナ：イヴァン2世の娘でピョートル・ウラジーミロヴィチの二人目の妻。アンナも精霊を見ることができるが、悪魔だと信じている。アンナはコンスタチンとともにピョートル不在の間にワーシャを修道院に送ろうと企てもする。これはマロースカについてのスラブの物語に倣っている。最終的にメドベードの足枷を解くための必要な犠牲として殺害される。コンスタンチン・ニコノヴィチ：モスクワでの権力闘争を防止するためにレスナーヤ・ゼムリャに送られたハンサムで若い司祭。速やかにレスナーヤ・ゼムリャ住民の注目と信頼を獲得し、彼らを脅して家を守る精霊への供物をやめるように仕向ける。また、神の声のふりをしているメドベードの命令を実行するように導かれる。
Title: 熊と小夜鳴鳥 (The Bear and the Nightingale)
Section: 背景

『熊と小夜鳴鳥』はアーデンのデビュー小説であり、2017年1月にデル・レイ・ブックスから出版された。アーデンは、ハワイに移って小説を書いていた6ヶ月間の以前にフランスおよびロシア文学の学位を取得していた。アーデンのロシア文学およびロシア史に対する興味が中世ロシアを舞台とした小説書く原動力となった。アーデンによれば、若い頃からこの主題に惹きつけられていた。『CNET』のインタビューで、子供時代にロシアのおとぎ話を読んでいたと明かしている。この小説はジェンダーや女性の役割などの問題に取り組んでいる。中世ロシアを舞台として、アーデンは小説の中でこれらの問題に挑戦しており、『ブックページ』のインタビューでピンが「ワーシャは本当に魅力的なヒロインです。彼女は自分の違いを受け入れるのに十分な強さを持っており、それでも同時代の女性として読むことができます」と述べている。アーデンはこのことを認め、中世ロシアにおいて自分が正しいと信じることと、ワーシャのキャラクターが正しいと信じることのバランスをとることの難しさを説明している。アーデンは、物語の中にロシアの民間伝承とスラヴ神話を織り込んでいる。野心的な司祭コンスタンチン・ニコノヴィチや魅力的なおとぎ話の生き物などの登場人物を組み込むことによって、伝統と宗教が絡み合いながら相反する信念の物語を語っている。ワーシャは、これらの対立する哲学間の相互作用を探求するための媒体として使用されている。以下の生き物が登場する：ドモヴォイ：家庭の境界内に住む家の精霊。作中では食べ物のお返しに家を守る家の守り主てして描写されている。ルサールカ：湖の周囲で見つけられる水の精霊。女性の姿で現れ、主な目的は男性を誘惑することにある。作中では、ワーシャに村人の生活にとっての司祭の危険性を最初に警告した生き物である。レーシー：森を歩く人に悪戯することを楽しむ、背の高い草に隠れている森の精霊。バンニク：風呂小屋の精霊。アンナ・イワノヴァがピョートルと結婚する前に住んでいた場所の風呂小屋のバンニクがとても怖かったので、アンナは継母に強制されなければ何週間も入浴を拒んでいた。ドヴォロヴォイ：家の庭の精霊。ドヴォロヴォイは各家庭の馬小屋や庭で過ごしている。ドヴォロヴォイは、村人たちが置いておく捧げものが減りつつあるために、残された時間がわずかであることをワーシャに伝えることで小説中で重要な役割を果たしている。ヴォジャノイ：男の水の精霊。人々を溺死させることを楽しむ復讐心に満ちた生き物。一般的には男性版ルサールカと見なされている。なぜこれほど多くの神話や伝説を小説に組み込んだのかと言う問いに対してアーデンは「むしろ、それらは何世紀にもわたって、多少の摩擦を伴いながらも共存していました。私はそのようなシステムに内在する緊張感に魅了されました」と答えている。
Title: 熊と小夜鳴鳥 (The Bear and the Nightingale)
Section: 出版

『熊と小夜鳴鳥』は2017年1月初めに出版され、同年12月に続編の『塔の少女』が出版された。完結編となる『魔女の冬』は2019年1月に出版された。このシリーズはランダムハウス傘下のデル・レイ・ブックスから出版された。『熊と小夜鳴鳥』は2017年のAmazon.comのベストSFおよびファンタジー賞を受賞し、2017年のGoodreadsチョイス・アウォードファンタジー部門とデビューGoodreads作家賞にノミネートされた。『熊と小夜鳴鳥』はペーパーバック、ハードカバー、電子書籍、オーディオブックで出版された。ブルガリア語、オランダ語、ポーランド語、ポルトガル語、セルビア語、クロアチア語、ハンガリー語、ペルシア語、スペイン語、トルコ語、中国語、チェコ語、ロシア語に翻訳されており、日本では東京創元社から金原瑞人と野沢佳織の共訳で2022年に出版されたされた。
Title: 熊と小夜鳴鳥 (The Bear and the Nightingale)
Section: 評価

『熊と小夜鳴鳥』は批評家とレビュワーに肯定的に受け入れられた。『パブリッシャーズ・ウィークリー』は「見事な散文（“The blood flung itself out to Vasya’s skin until she could feel every stirring in the air”）は完全に没入でき、尋常ではなく、最初のページから読者を魅了する刺激的なおとぎ話を形作っている」と書いている。『カーカス』は星付きのレビューの中でこの物語が「当時の日常生活の現実に基づいたおとぎ話」であり、「脇役であっても物語の道筋に影響を与えるそれぞれの憧れや恐怖を与えられている」とコメントしている。ワシントン・ポスト紙のエヴァディーン・メイソンは以下のように述べている：「この小説は一見単純だが、登場人物とプロットは洗練されており、複雑である。アーデンは、恐怖と無知が人々を激怒させると何が起こるのか、そして社会がどうやっていとも簡単に自らの利益に反する行動をとらせることができるのかを探っている。」一部の批評家は本作の後半の章に失望した。ファンタジー作家で批評家のアマル・エル＝モフタールは、それ以外は熱烈な書評の中で、本書の結末について「感情と文体の寄せ集めで、前半の力強さをほとんど損なう」と批判している。同様に、作家で書評家のケイトリン・パクソンは、今でも「喜んで勧める」本の最後で「プロットの決定と登場人物の展開が最も抵抗の少ない道に逸れている」ことに気づいた。『熊と小夜鳴鳥』は2018年のローカス賞 第一長編部門に残るとともに、アーデン自身も2018年と2019年のアスタウンディング新人賞にノミネートされた。『冬の王』シリーズは2020年のヒューゴー賞 シリーズ部門の最終選考に残った。
Title: チャーチル・ファクター_たった一人で歴史と世界を変える力 (The Churchill Factor)
Section: abstract

『チャーチル・ファクター たった一人で歴史と世界を変える力』（チャーチル・ファクター たったひとりでれきしとせかいをかえるちから、The Churchill Factor: How One Man Made History）は、サー・ウィンストン・チャーチル元首相の生涯を詳述したボリス・ジョンソンの著書である。2014年10月23日にホッダー&ストートンより出版された。
Title: チャーチル・ファクター_たった一人で歴史と世界を変える力 (The Churchill Factor)
Section: プロット

ジョンソンは本書を通して、政治家、軍人、作家、元首相のサー・ウィンストン・チャーチルの生涯を詳述している。ジョンソンは第二次世界大戦中の指導者としてのチャーチルの努力を賞賛し、「彼が私たちの文明を救った」と評し、次のように書いている:
Title: チャーチル・ファクター_たった一人で歴史と世界を変える力 (The Churchill Factor)
Section: 評価

本書の出版を受け、『オブザーバー』紙のジョン・カンプナーは、ジョンソンとチャーチルが「さりげなく」並列化されようとしていると指摘した。『デイリー・テレグラフ』のコン・コフリンは、「ジョンソンは明確にチャーチルを敬愛しているが、彼がこの政治家の研究にどのような新しい洞察をもたらすのかはわかりづらい。もちろん、その裏には、ジョンソンは政治的異端者としての自分自身の評価をチャーチルのそれと比較しようとしているという明確な意味があり、それは次のような疑問が浮上する。ウィンストン・チャーチルならばボリス・ジョンソンをどう思うだろうか?」と論じた。また別の書評では、「チャーチル自身の著作を特徴づけているものと同様、本書は『歯切れよく、パンチが効いており、読者にページを進めさせるような短い文章でいっぱい』である」と書かれた。『インデペンデント』のソニア・パーネルは、「彼には、前作『The Dream of Rome』で示されたように、歴史を『わかりやすくする』という点で、ある種の才能がある。（中略）この本は、チャーチルについてよりも、ボリス（・ジョンソン）の野心と自己イメージについてを語っている。歴史書の観点から言えば、これは逃した好機だ。ジョンソンのキャリアにとって、これは間違いなく素晴らしい成果をもたらすだろう」と述べた。『ニュー・ステイツマンのリチャード・J・エヴァンスは、「この本は、書かれたものではなく、口述筆記されたかのように読める。まるでドローンズ・クラブに追い詰められ、バーティー・ウースターに何時間も説教されているようだ」と述べた。『タイムズ』も本書の「バーティー・ウースター的の声」を指摘する一方で、そのアプローチを「決して退屈ではなく、部分的には本当に巧妙だが、判断には絶望的に偏りがあり、言葉尻をとらえすぎて疲れ果てるほどいらいらさせられることがある」と評した。ドミニク・サンドブルックは『イブニング・スタンダード』紙上で、「（本書と）歴史書の関係性は、『ドクター・フー』のエピソードとBBC4のドキュメンタリーとほぼ同様だ」と評した。保守党議員でチャーチルの孫息子のニコラス・ソームズは本書に対し、「良い本で、非常に読みやすいが、偉大な学術作品でもなければ、新しい何かがあるわけでもない」と言及した。
Title: チャーチル・ファクター_たった一人で歴史と世界を変える力 (The Churchill Factor)
Section: 日本語版

ボリス・ジョンソン 著、小林恭子、石塚雅彦 訳『チャーチル・ファクター たった一人で歴史と世界を変える力』プレジデント社、2016年3月30日。ISBN 978-4833421676。
Title: 天空の劫火 (The Forge of God)
Section: abstract

『天空の劫火』（てんくうのごうか、原題：The Forge of God）は、アメリカの小説家グレッグ・ベアによる1987年のSF小説。地球が不可解かつ圧倒的な攻撃によって破滅の危機に直面する。1987年のネビュラ賞長編小説部門、1988年のヒューゴー賞とローカス賞にノミネートされた。邦訳は1988年11月30日に早川書房から上下分割で出版された。翻訳は岡部宏之、カバーイラストは加藤直之、解説は山岸真が担当した。
Title: 天空の劫火 (The Forge of God)
Section: あらすじ

天文学者アーサー・ゴードンは友人から木星の衛星エウロパがある日突然消滅したことを告げられる。アメリカのデスヴァレーでは突如火山が出現、オーストラリアではエアーズロックの複製が出現する。デスヴァレーの火山は実は異星の惑星破壊機械であり、それに乗ってきたのだという瀕死のエイリアンは「私が持ってきた知らせは悪い。きみたちみんなにとって不幸かもしれない」と英語で語った。惑星破壊機械によって地球は滅びる。避ける方法は存在しないと伝えた。ニュートロニウムと反ニュートロニウムで構成された弾丸が地球のコアに向けて発射され、対消滅によって地球が破壊されることが明らかとなる。地球の酸素量が増えていることが判明するが、これは惑星破壊機械が海水を分解し水素を取り出し酸素を排出していたためである。海溝沿いに核爆弾が配備されていたのである。一方、小さなクモのようなロボットを使い、ある種のマインドコントロールを介して人間のエージェントを集め仕事を与える別の思惑を持った別のエイリアンの派閥が存在した。命令を下された人間たちは生物圏からすべての人間のデータ、生物学的記録、組織サンプル、種子、およびDNAを必死に収集させ、少数の人々を地球から避難させる。そして地球の破壊が始まる。惑星破壊機械は箱舟を破壊するため核兵器で各都市を消滅させた。海溝の核爆弾による甚大なエネルギーは巨大な津波を巻き起こし大地を飲み込んでいく。ニュートロニウムによる対消滅は地核を破壊し、地層は隆起し、地球を内側から破壊し尽くした。方舟に乗った人類の僅かな生き残りはそれを見ていることしかできなかった。エピローグでは方舟に乗っていた人間達はコールドスリープされ、テラフォーミングされた火星と金星に辿り着く。消滅したエウロパはテラフォーミングのために使われたのである。〈法の船〉の乗組員として選ばれた僅かな若者達は、地球を滅ぼした機械「惑星喰い(プラネットイーター)」を建造した文明へ復讐するため旅立つ。そして次回作である『天界の殺戮』へと続く。物語は科学者、エイリアンの第一発見者、大統領関係者、科学ジャーナリストらそれぞれの視点で群像劇として進む。天文学者アーサー・ゴードンは友人のハリー・ファインマンと共にアメリカ政府直属の対策チームに加わる。エイリアンの第一発見者である地質学者のエドワードとショショーニの町で暮らしていたステラ達は政府に長時間拘禁された後解放される。英国出身の科学ジャーナリストであるトレヴァー・ヒックスは大統領とエイリアンの接触の可能性に気づき対策チームに勧誘される。。高齢の海洋学者ウォルト・サムショーは酸素濃度の上昇から海溝で何かが起こっていることに気づく。アメリカ合衆国大統領ウィリアム・クロッカーマンはこの脅威に対してなすすべがなかった。本作はフェルミのパラドックスの少なくとも1つの解決策を示している。電磁気的なノイズを放ってしまうような高度な文明は、建造者に対する潜在的な脅威を破壊するよう設計された自己複製宇宙機の兵器の到着によって消滅させられてしまうのである。同様のテーマがフレッド・セイバーヘーゲンの『バーサーカー』シリーズで検討されている。
Title: 天空の劫火 (The Forge of God)
Section: その他

巻頭謝辞が「テレビでひどい目にあわせてくれたアラン・ブレナートに」となっている。アラン・ブレナートはアメリカの作家・脚本家・テレビプロデューサー。邦訳版解説でも触れれていないため詳細は不明だが、ブレナートが脚本を手掛けたトワイライト・ゾーン (1985年)のエピソード Dead Runはベアの短編『Dead Run』を原作としている。各部の表題に使われている言葉はレクイエムから取られている。邦訳版では前田昭雄の訳が参考にされている。SF作家のラリー・ニーヴンをモデルにしたSF作家のローレンス・ヴァンコットという人物が登場する。ローレンス・ヴァンコットはニーヴンの本名。作中の惑星破壊機械について登場人物達の口からフレッド・セイバーヘーゲンのバーサーカーの名前が挙げられている。数理物理学者のフランク・ティプラーをモデルにしたフランク・ドリンクウォーターの名前が言及される。実際のティプラー同様、自己複製宇宙機が地球に到達しないことが地球外知的生命が存在しない証拠だと主張する人物として書かれている。作中ではアーサーの友人である生化学者ハリーの口からガイア理論を宇宙規模にまで拡張された理論が語られる。
Title: 天空の劫火 (The Forge of God)
Section: 映画化

2000年代前半、 ワーナー・ブラザースは『天空の劫火』と『天界の殺戮』とまだ書かれていない3冊目の本を映画化することを決定した。 Stephen Suscoは『天空の劫火』の脚本に取り組んだと報じられた。 2006年7月、グレッグ・ベアは自身のウェブサイトで、この映画は「オプションのままである。スタジオはサイレントランニングに取り組んでいる」と書いた。2010年10月、ベアはウェブサイトで、脚本家ケン・ノーラン（リドリー・スコットのブラックホーク・ダウンの映画脚本を書いた）が脚本に積極的に取り組んでいるとコメントした。
Title: ハンドブック (The Wolf Cub's Handbook)
Section: abstract

ハンドブック（英: Handbook）便覧とも呼ばれる。ある分野において、使用頻度が高い内容を簡潔にまとめた書物の事である。Handbook - コンテンツ作成支援のソフトウェアサービスの一つ。
Title: 天球図譜 (Atlas Coelestis)
Section: abstract

天球図譜（てんきゅうずふ、羅: Atlas Coelestis）は、王室天文官ジョン・フラムスティードの観測結果に基づいて制作され、彼の死後、1729年に出版された星図。この本は、それまで出版された星図のうちでは最も大判であり、グリニッジから観測できる主な 26 星座の図を、ジェームズ・ソーンヒルのロココ調のイラストと共に掲載している。またエイブラハム・シャープがデザインした星座早見盤も2つ掲載している。
Title: 天球図譜 (Atlas Coelestis)
Section: 歴史

初めて望遠鏡の観測に基づいて作られた星図『天球図譜』は、フラムスティードの死からわずか10年後、彼の未亡人がジョセフ・クロススウェイトとエイブラハム・シャープの助力を得て出版した。これに先立つ1725年には、2919個の星を掲載した『大英恒星目録』を出版している。フラムスティードがこの本を編纂しようとした主な動機の一つは、ヨハン・バイエルが『ウラノメトリア』（1603年）で使った星座の表示法を正したいというものだった。バイエルは星座を背面から見た状態で描いたため、実際の見え方とは裏返しになっており、無用な混乱の元になっていた（星座を正面から描かないのはプトレマイオスの時代からの流儀だった）。この本は出版されるや好評を博し、1世紀近くの間、天文学の専門家たちの間で標準的なリファレンスとして使われた。しかし3つの問題点も指摘された。それは高価であること、非常に大判であること（取り回ししづらい）、美術的な品質が低いことである（ジェームズ・ソーンヒルのイラスト、特に水瓶座の表現には批判が多かった）。ジョン・ベヴィスはこれらの批判を踏まえて星図の改良を試み、1745年に『Uranographia Britannica』（大英恒星図表）を作成した。これはより小判で、天体観測による修正を加え、より美術的なイラストが添えられた。しかしこの本が公に出版されたことはなく、現在わずか16部のみが存在を知られている。
Title: 天球図譜 (Atlas Coelestis)
Section: フォータン・フラムスティード星図

最終的に星の位置に訂正があったため（初版は1690年代の観測に基づいていた）、1770年代に改訂が行なわれた。これはフランス人技術者ニコラス・フォータンによるもので、パリの科学アカデミーに所属する天文学者ピエール・シャルル・ルモニエとシャルル・メシエが監修した。この新しい版は『Atlas Fortin-Flamsteed』（フォータン・フラムスティード星図）と呼ばれ、サイズは初版の1/3だが、ページ構成は同じだった。またいくつかのイラスト（特にアンドロメダ座、おとめ座、みずがめ座）には美術的なレタッチが加えられた。星座の名前は（ラテン語でなく）フランス語で書かれ、フラムスティードの死後に発見されたいくつかの星雲が追加された。1795年には、メイシャンとジェローム・ラランドによる改訂版が出版された。これにはいくつかの星座と多くの星雲が追加された。
Title: 高い窓 (The High Window)
Section: abstract

『高い窓』（たかいまど、The High Window）は、アメリカの作家レイモンド・チャンドラーのハードボイルド小説。1942年刊。私立探偵フィリップ・マーロウを主人公とする長編シリーズの第3作。
Title: 高い窓 (The High Window)
Section: あらすじ

フィリップ・マーロウはマードック夫人から、盗まれた家宝の金貨を行方を探すという依頼を受ける。依頼人は息子の嫁を疑っていたが、マーロウはこの家族にそれだけでない複雑な謎があると感じていた。
Title: 高い窓 (The High Window)
Section: 日本語訳

「別冊宝石11号 世界探偵小説名作選2 レイモンド・チャンドラア傑作特集」1950年10月に、『ハイ・ウィンドォ』（萩明二＝訳）収録。
Title: 高い窓 (The High Window)
Section: 映画化

Time to Kill（20世紀フォックス映画、1942年）日本未公開監督=ハーバート・Ｉ・リーズ、脚本=クラレンス・アプスン・ヤング、主演=ロイド・ノーラン。ブレット・ハリディのキャラクターであるマイクル・シェインが主人公であるが、そのプロットはこの小説に基づいている。The Brasher Doubloon（20世紀フォックス映画、1947年）日本未公開監督=ジョン・ブラーム、脚本=ドロシー・ハナ、主演=ジョージ・モンゴメリー。
Title: 地獄の館 (House of Hell)
Section: abstract

『地獄の館』（じごくのやかた、英語：House of Hell）はイギリスのゲームブック。著者はスティーブ・ジャクソン。『ファイティング・ファンタジー』シリーズ第10巻。原書は1984年にパフィンブックスより刊行され、2002年にウィザードブックスより再刊された。
Title: 地獄の館 (House of Hell)
Section: 概要

何も知らずに悪魔崇拝者の支配する館に踏み入ってしまった一般人の恐怖体験を描いた作品。もともとはイギリス版『ウォーロック』に掲載された短編で、単行本化に伴い加筆修正された。発売時には『さまよえる宇宙船』に続く非ファンタジー作品第2弾として話題を呼んだ。基本的なゲームシステムについてはファイティング・ファンタジー#システムを参照。本作品は主人公が非常に死にやすい「オーバーキル」である。ただし怪物が強すぎるためではない。一般人である主人公は武器など携行していないためゲーム開始時は技術点が低下しているが、戦闘の回数自体が少ないし、最終ボス以外はあまり強くない。難度を上げる第1の原因は、本作品独自に設定された恐怖点である。ゲーム開始時は0だが、劇中で恐ろしい目に遭うと加算されていき、〈サイコロ1個の出目+6〉で決めた限界恐怖点に達するとショック死する。これは『クトゥルフの呼び声』の「正気度」に発想を得たものと思われるが、複雑すぎた『さまよえる宇宙船』の反省から簡素化が図られており、単に点数を加えていくだけの処理になっている。ただ、恐怖点加算の指示を回避するための判定が存在しないので、ホラー作品につきものの「怖いもの見たさ」を感じる余地もなくゲームオーバーになるのは作りが甘いところである。第2の原因は、パラグラフ構成が巧妙で悪意に満ちているところにある。正解への道筋は簡単だが盲点をつくかたちになっており、そこを外れると決してクリアできない。ひとつ選択を誤ると死に至るうえ、その場合もしばらく話は続くのでどれが誤答だったのかがわかりづらい。どれを選んでも結局は不正解というパラグラフも多い。これほど難度が高いのは、主人公がヒーローではなく無力な一般市民であり、英雄伝と恐怖映画の違いの表現を企図しているからである。本作品は非常に難しいにもかかわらず再挑戦を促す魅力があり、シリーズ全体を通しても人気が高い。ここでのジャクソンは、ロールプレイングゲームではなくコンピュータ・アドベンチャーゲームの手法を取り入れており、解けるまで何度も繰り返すパズル性を前提としつつ、ゲームブックが読み物である点を活かしてストーリー面も膨らませている。イアン・リビングストンは『地獄の館』を指して「解くのが難しいほど喜ばれるようだ」と語っているが、それはゲームブック全般に当てはまるものではなく、ジャクソンの考えた方法がうまく機能したためだろうと安田均は見ている。
Title: 地獄の館 (House of Hell)
Section: 概要
Subsection: 日本における展開

日本語版は1986年、安田均による訳で社会思想社の現代教養文庫より刊行された。携帯電話アプリ版は、コンピュータゲーム開発者の佐野一直がタイトーとの共同運営による配信を行ったが、運営者間の不和や電話機の性能の問題が重なって成功には至らなかった。2007年からはデジタル・メディア・ラボにより難度を下げたアレンジ版を加える形でリメイクされ、同じ加賀電子系列のサイバーフロントが配信を行った。こちらは2012年2月29日に終了した。2009年には、ホビージャパンのHJ文庫Gから『ハウス・オブ・ヘル』のタイトルで出版された。アプリ版同様にデジタル・メディア・ラボの翻訳だが、主人公をイギリスに留学中の日本人女子高生「マキ・ヒイラギ」として設定し、それに合わせて内容を一部改変している。たとえば原作では館で供せられる飲み物は赤ワインと白ワインだが、未成年のマキにはトマトジュースとミルクが出される。なお、ゲームにまったく関係のないマキのスリーサイズまで設定されている。
Title: 地獄の館 (House of Hell)
Section: あらすじ

地獄の館激しい雨の夜、自動車を運転中にいつしか道に迷ってしまった。不意に現れた老人をはねてしまい、あわてて車から降りて周囲を探したが、死体はどこにも見つからない。やむなく車に戻ると、エンジンが故障していた。街から遠く離れた場所なので修理屋に駆け込むこともできない。途方に暮れる目の前にふと明かりがともる。ちょうど近くに館があったのだ。電話を借りようと足を向ける。その先に待つものも知らぬまま……。ハウス・オブ・ヘル友人から仮装パーティーに誘われたマキは、イギリスでは珍しいセーラー服を着て出向いた。しかし、なれなれしい男に言い寄られて憤慨したマキは会場を飛び出し、振り出した雨の中を歩く羽目になる。タクシーを捕まえた彼女は暖房を入れてもらい、気のゆるみからそのまま眠りこける。気がつくとタクシーは人里はなれた場所に停車しており、運転手の姿は消えていた。何かよからぬことをされるのではないかと怯えたマキは、ちょうど近くにあった館に駆け込む。だが本当の恐怖は、その館の中に待ち受けていたのだ。
Title: 地獄の館 (House of Hell)
Section: 書誌情報

『地獄の館』社会思想社〈現代教養文庫〉、1986年6月。ISBN 4-390-11153-1著：スティーブ・ジャクソン / 表紙イラスト：イアン・ミラー / 本文イラスト：ティム・セル / 訳：安田均『ハウス・オブ・ヘル』ホビージャパン〈HJ文庫G〉、2009年1月。ISBN 978-4-89425-808-2著：スティーブ・ジャクソン / イラスト：SK / 訳：デジタル・メディア・ラボ
Title: シン・レッド・ライン (The Thin Red Line (novel))
Section: abstract

『シン・レッド・ライン』（The Thin Red Line）は、1998年のカナダ・アメリカ合衆国の戦争映画。監督はテレンス・マリック、出演はショーン・ペンとジム・カヴィーゼルなど。1962年に出版されたジェームズ・ジョーンズの同名小説をマリックが脚色。太平洋戦争の激戦地となったソロモン諸島最大の島、ガダルカナル島の戦いを舞台に生死の狭間を生き抜くアメリカ陸軍 第25歩兵師団の若き兵士たちの姿を描いている。第49回ベルリン国際映画祭金熊賞受賞作品。なお原作小説から内容が大幅に改変されている他、1964年にも同じ原作小説が『大突撃』のタイトルで映画化されている。
Title: シン・レッド・ライン (The Thin Red Line (novel))
Section: ストーリー

太平洋戦争中のソロモン諸島。アメリカ陸軍のウィット二等兵は他の兵士とともに脱走し、現地のメラネシア人とともに暮らしていたが捜索隊に捕えられてしまう。軍法会議の免除と引き換えに担架兵としてガダルカナル島の戦場に送られ他の兵士たちと行動を共にする。
Title: シン・レッド・ライン (The Thin Red Line (novel))
Section: キャスト

※括弧内は日本語吹替ウィット二等兵 - ジム・カヴィーゼル（石川禅）ウェルシュ曹長 - ショーン・ペン（山路和弘）ベル二等兵 - ベン・チャップリン（檀臣幸）ファイフ伍長 - エイドリアン・ブロディ（中原茂）ガフ大尉 - ジョン・キューザック（家中宏）ケック軍曹 - ウディ・ハレルソン（田中正彦）スタロス大尉 - イライアス・コティーズ（小林勝也）トール中佐 - ニック・ノルティ（飯塚昭三）クインタード淮将 - ジョン・トラボルタ（石塚運昇）ボッシュ大尉 - ジョージ・クルーニー（石塚運昇）マクローン軍曹 - ジョン・サヴェージ（稲葉実）ホワイト少尉 - ジャレッド・レト（今井朋彦）ストーム軍曹 - ジョン・C・ライリー（坂口哲夫）マーティ・ベル - ミランダ・オットー（小池亜希子）ドール一等兵 - ダッシュ・ミホク（横堀悦夫）ティルズ二等兵 - ティム・ブレイク・ネルソン（柳沢栄治）テラ二等兵 - カーク・アセヴェド（中博史）ビード一等兵 - ニック・スタールアッシュ二等兵 - トーマス・ジェーン（今井朋彦）大日本帝国日本軍曹 - 豊嶋稔大日本帝国日本兵士 - 光石研、信太昌之、前原一輝、酒井一圭、水上竜士、渡辺穣日本語吹替その他：小森創介、宮本充、鈴木正和、古田信幸、山野井仁、遠藤純一、鈴木紀子、渡辺穣日本語版制作スタッフ演出：中野洋志、翻訳：石原千麻、制作：ACクリエイト
Title: シン・レッド・ライン (The Thin Red Line (novel))
Section: スタッフ

監督/脚色：テレンス・マリック製作総指揮：ジョージ・スティーヴンス・Jr製作：ロバート・マイケル・ゲイスラー／グラント・ヒル／ジョン・ロバデューアソシエイト・プロデューサー：シェイラ・デイヴィス・ローレンス／マイケル・スティーヴンス原作：ジェームズ・ジョーンズ『シン・レッド・ライン』撮影：ジョン・トール美術：ジャック・フィスク音楽：ハンス・ジマー編集：ビリー・ウェバー／レスリー・ジョーンズ衣装デザイン：マーゴット・ウィルソン日本語字幕：戸田奈津子
Title: シン・レッド・ライン (The Thin Red Line (novel))
Section: 作品の評価
Subsection: 映画批評家によるレビュー

Rotten Tomatoesによれば、批評家の一致した見解は「『シン・レッド・ライン』は熱心なスターを数多く揃えながらも敢えて哲学的な第二次世界大戦映画である。」であり、102件の評論のうち高評価は80%にあたる82件で、平均して10点満点中7.29点を得ている。Metacriticによれば、32件の評論のうち、高評価は29件、賛否混在は3件、低評価はなく、平均して100点満点中78点を得ている。
Title: シン・レッド・ライン (The Thin Red Line (novel))
Section: 作品の評価
Subsection: 受賞歴

第71回アカデミー賞 作品賞／監督賞／脚色賞／撮影賞／音楽賞／音響賞／編集賞ノミネート第49回ベルリン国際映画祭 金熊賞第65回ニューヨーク映画批評家協会賞 監督賞／撮影賞第13回アメリカ映画撮影監督協会賞 映画部門撮影賞第10回シカゴ映画批評家協会賞受賞・・・監督賞／撮影賞ノミネート・・・作品賞／助演男優賞（ノルティ）／有望若手男優賞（カヴィーゼル）第2回ALMAアウォーズ 助演男優賞（カーク・アセヴェド）第2回ASSGアウォーズ 外国映画音楽賞第4回クリティクス・チョイス・アワード 作品賞 ノミネート第73回キネマ旬報ベスト・テン 委員選出外国語映画第2位／外国語映画監督賞
Title: ドン・ファンの教え (The Teachings of Don Juan)
Section: abstract

ドン・ファンの教え(The Teachings of Don Juan: A Yaqui Way of Knowledge)は、1968年カリフォルニア大学出版部から文化人類学の著作として出版された。学術書というよりも、民俗誌と文学的な寓話が混在したようなもので、今日では、それはフィクションだと一般にみなされている。これはカルロス・カスタネダにより執筆されたもので、人類学部の修士論文として提出されたものである。 これは、1960年から1965年の間にメキシコのソノラから来た自称ヤキインディアンの呪術師ドン・ファン・マトゥスとの見習い期間に起きた出来事を記録したものである。この本は二部に分かれている。第一部の「教え」は、カスタネダとドン・ファンの最初のやり取りを記録した一人称の物語である。彼は、メスカリト（すべてのペヨーテ植物に生息する教育精神）との出会い、トカゲとの占い、「エルバデルディアブロ」（「悪魔の雑草」、ジムソンの雑草）を使った飛行、「フミト」を使ったブラックバードへの変身について語っている。 （「フミト」とは「小さな煙のこと」; Psilocybe mexicanaを含むスモークパウダー）。第二部の「構造分析」は、「ドン・ファンの教えの内部のつながりと一致を明らかにする」試みであるとカスタネダは言いっている。1998年にカリフォルニア大学出版によって発行された30周年記念版には、元の版には存在しないカスタネダによる解説が含まれている。彼は彼の学部の教授たちのプロジェクトからの一般的な落胆について書いている（プロジェクトの構想段階で支援してくれたクレメント・ウッドワード・メイガン教授を除く。序文で、カスタネダは彼が自分の修士論文を受け取ったくれたことに対して全幅の信頼を寄せている）。彼は彼が「完全な自由」と呼ぶ心の状態に関する新しい主張を提出し、彼が彼のヤキ族のシャーマンの教えを「新しい認識の地平への出発点」として用いたと主張している。さらに、この本が執筆されていた当時、UCLAの人類学教授であった人類学者ウォルター・ゴルトシュミットによる序文と著者によるまえがきがある。40周年記念版は、2008年にカリフォルニア大学出版局から刊行された。この本はニューヨーク・タイムズのベストセラーであり、その続編とともに、米国で1,000万部以上を売り上げた。
Title: ドン・ファンの教え (The Teachings of Don Juan)
Section: メディア

『ドン・ファンの教え』は、2013年の映画「ウソはホントの恋のはじまり」(A Case for You)の中で主人公の若い作家の卵が憧れの女の子を感動させるために読む本としてこの本が出てくる。
Title: ドン・ファンの教え (The Teachings of Don Juan)
Section: 邦訳

真崎義博訳『ドン・ファンの教え』太田出版2012年真崎義博訳『呪術師と私―ドン・ファンの教え』二見書房1974年
Title: 遠い山なみの光 (A Pale View of Hills)
Section: abstract

『遠い山なみの光』（とおいやまなみのひかり、A Pale View of Hills）は、カズオ・イシグロの小説。
Title: 遠い山なみの光 (A Pale View of Hills)
Section: 概要

1982年に刊行。その年王立文学協会主催のウィニフレッド・ホルトビー記念賞（現在の王立文学協会賞）を受賞。小野寺健訳による最初の日本語版は、『女たちの遠い夏』のタイトルで 1984年に筑摩書房から刊行された。1994年に訳文改訂を行い、ちくま文庫から刊行された。2001年に再度改訂して早川書房のハヤカワepi文庫に収録される際に『遠い山なみの光』に改題された。
Title: 遠い山なみの光 (A Pale View of Hills)
Section: あらすじ

長崎出身で現在はイギリスの片田舎に住む悦子（わたし）の所へ娘のニキがロンドンから訪ねてきて、悦子は様々な会話を通して、日本での若い女性としての自分の人生と、イギリスに住むために日本を離れた経緯を振り返る。彼女と日本人の夫の二郎は娘を設けて、その数年後に悦子はイギリス人の男性に会い、彼と一緒にイギリスに引っ越した。彼女は長女の景子をイギリスに連れて行き、新しい夫と一緒に暮らした。悦子と新しい夫に娘ができると、悦子は彼女を現代風な名前にしたがり、夫は東洋風の名前を欲しがったので、「ニキ」という名前に妥協して、悦子には完全に英国人のように聞こえるが、彼女の夫に少なくともわずかに日本人らしい名前だ。イギリスで、景子はますます孤独で反社会的になる。景子は大きくなるにつれて、自分の部屋に閉じこもり、母親が台所に置いておく夕食の料理を食べるだけの生活になったことを思い出す。こうした行動は、読者がすぐ分かるように、景子の自殺で終わる。「あなたのお父さん」と悦子はニキに言う、「彼女はここで幸せにならないでしょう。」物語の冒頭で、悦子は娘のニキに、長崎で佐知子という友達がいたと話す。佐知子には万里子という娘がいた。万里子は、悦子によると、並外れて孤独で反社会的な少女であった。佐知子は「フランク」という名のアメリカ兵と一緒に麻理子をアメリカに連れて行くことを計画していたと、悦子は、回想する。明らかに、佐知子の話は悦子の話と非常によく似ていた。物語は、ニキがロンドンへ帰る所で終わる。
Title: 遠い山なみの光 (A Pale View of Hills)
Section: 映画

日英合作で映画化され、2025年夏に公開予定。監督は石川慶、主演は広瀬すず。また、原作者のイシグロもエグゼクティブプロデューサーとして参加する。
Title: 遠い山なみの光 (A Pale View of Hills)
Section: 映画
Subsection: キャスト

悦子：広瀬すず
Title: 遠い山なみの光 (A Pale View of Hills)
Section: 映画
Subsection: スタッフ

原作：カズオ・イシグロ / 小野寺健訳『遠い山なみの光』（ハヤカワepi文庫）監督・脚本・編集：石川慶企画：石黒裕之エグゼクティブプロデューサー：カズオ・イシグロ配給：ギャガ制作：分福 / ザフール、Number 9 Films製作幹事：U-NEXT製作：「遠い山なみの光」製作委員会
Title: 地獄変 (Hell Screen)
Section: abstract

『地獄変』（じごくへん）は、芥川龍之介の短編小説。説話集『宇治拾遺物語』の「絵仏師良秀家の焼くるを見て悦ぶ事」を基に、芥川が独自に創作したものである。初出は1918年（大正7年）5月1日から22日まで『大阪毎日新聞』『東京日日新聞』に連載され、1919年（大正8年）1月15日に新潮社刊行の作品集『傀儡師』に収録された。主人公である良秀の「芸術の完成のためにはいかなる犠牲も厭わない」姿勢が、芥川自身の芸術至上主義と絡めて論じられることが多く、発表当時から高い評価を得た。なお、『宇治拾遺物語』では主人公の名の良秀を「りょうしゅう」と読むが、本作では「よしひで」としている。破棄されたと見られていた直筆原稿のうち2枚が、2007年（平成19年）12月に岡山県倉敷市で見つかり、同時に未完作『邪宗門』の原稿も発見された。1969年に映画化された。
Title: 地獄変 (Hell Screen)
Section: あらすじ

時は平安時代。20年来、堀川の大殿（おおとの）に奉公してきた人物が、大殿について振り返り、いかに偉大で尊敬されていたかを語る。様々な逸話があるなかで大殿でさえも驚いたほどに恐ろしい、地獄変の屏風絵の由来について語り始める。当時、良秀（よしひで）は、並び立つ者はいないといわれるほどの名高い絵師だった。歳は50くらい、背の低い痩せた老人で、偉そうにして人を見下し、誰からも嫌われていた。そんな良秀も15になる娘のことは、とても可愛がっていた。早くに母親をなくしたせいか、思いやり深く、利口で、よく気が利く娘であった。大殿に命じられ、娘は大殿の邸（やしき）に小女房として上がっていた。そのことが良秀には不服だった。大殿から絵の褒美に何が欲しいか問われると、娘を返して欲しいと答えた。大殿は「だめだ」と返した。そのようなことが何度かあり、大殿の心象を悪くしていった。ある時、大殿は地獄変の屏風絵を描くように良秀に命じた。地獄変に描く絵の参考にするために良秀は弟子を鎖で縛り上げたり、ミミズクに襲わせたりして、弟子たちは散々な目にあわされた。下絵が8割くらい出来たところで進まなくなった。良秀は陰気になり物言いも荒くなり、どうかすると塗り消してしまいかねない様子だった。弟子たちは散々な目にあわされたことで良秀に近づかないようにしていたため理由はわからなかった。良秀は涙もろくなり、人のいないところで泣いていることもあった。その一方で、邸では良秀の娘が泣いている姿が見られるようになった。大殿様がいうことをきかせようとしているとの噂が立っていた。夜、邸の廊下を歩いていた「語り手」は、ある部屋から人が争うような気配がすることに気がついた。狼藉者なら捕まえてやろうと調べると、そこにいたのは服の乱れた良秀の娘だった。逃げていくもう一人を指差して、あれは誰なのか娘に尋ねたが、娘は唇をかみしめて首を振り、答えなかった。しばらくして、良秀は大殿の邸に行き、大殿に向かって「燃え上がる檳榔毛（びろうげ）の車の中で上﨟（じょうろう）が苦しむところが、どうしても描けません。私は見たものしか描けません。車を燃やして見せてください」と訴えた。さらに「もし、できることなら」と言いかけたところで、大殿は笑って「お前の望み通りにしてやる。あでやかな女を一人、上﨟の装いをさせて乗せてやろう。車のなかで女がもだえ死ぬところを描こうとするとは、さすがだ」と言った。それを聞いた良秀は青ざめ、低い声で礼を述べた。数日後の夜、良秀は都から離れた荒れた屋敷に呼び出された。これから火にかけられる車には鎖にしばられた女が乗せられていた。身なりは違うが良秀の娘だった。驚いた良秀が車に駆け寄ろうとすると、侍が刀に手をかけ良秀をにらんだ。大殿が命じて、すぐに車に火がかけられ、みるみる燃え上がった。良秀は足を止め、手を車に伸ばしたまま苦しそうな凄まじい顔で炎を眺めた。大殿は唇を噛んで時々気味悪く笑いながら車を見つめた。やがて、車は炎の柱となり、車のなかは黒い煙の底に隠された。良秀は両腕を組んで立ち、炎を見つめた。顔には言葉では表わせない輝きを浮かべ、その姿は獅子王の怒りに似た人間とは思えないくらいの厳かさがあった。周りの者たちは、仏でも見るかのように良秀を見つめた。ただ、大殿だけは、別人のように、青ざめて、獣のようにあえいでいた。この出来事が世間に知られると批判の声が上がり様々な噂が立った。なかでも、かなわぬ恋が原因だろうとの噂が一番多かった。しかし、大殿が言うことには、絵のために娘を犠牲にしようとした良秀をこらしめるためであった。ひと月後、良秀は地獄変の屏風絵を描き終え、早速、大殿の邸へ持っていった。そのとき、良秀をよく思わない僧侶も居合わせていたが、絵を見ると「でかしおった」と言い、それを聞いた大殿は苦笑いをした。それからは、邸で良秀を悪く言う者はいなくなった。屏風が出来上がった次の夜、良秀は自分の部屋で首をつり、この世を去った。
Title: 地獄変 (Hell Screen)
Section: 歌舞伎作品

芥川龍之介の原作を元に三島由紀夫が1953年（昭和28年）11月18日に1幕2場の竹本劇（義太夫語りを含む歌舞伎）の歌舞伎台本『地獄変』を書き下ろし、同年12月5日に歌舞伎座で中村吉右衛門劇団により、中村歌右衛門、中村勘三郎らの共演で初演された。これは三島の最初の歌舞伎戯曲で、浄瑠璃の文体を苦労して再現した作品である。始め歌舞伎座の方から劇化の話を受けた三島は、1953年（昭和28年）秋頃に正式に執筆依頼をされて一か月ほどで仕上げた。三島は〈現代語や中途半端の新歌舞伎調セリフの新作がきらひ〉で、いつの日か〈形式もセリフもことごとく歌舞伎に則つた新作を書きたい〉と考えていたために、その依頼は〈渡りに舟〉ですぐに快諾した。台本は1955年（昭和30年）7月20日刊行の『ラディゲの死』（新潮社）、1962年（昭和37年）3月20日刊行の『三島由紀夫戯曲全集』（新潮社）などに収録された。翻訳版は、中国の申非訳（中題：地獄図）で行われている。
Title: 地獄変 (Hell Screen)
Section: 歌舞伎作品
Subsection: 公演

12月興行 中村吉右衛門劇団大歌舞伎1953年（昭和28年）12月5日 - 26日 東京・歌舞伎座演出：久保田万太郎。出演：中村歌右衛門、中村勘三郎、松本幸四郎、市川中車、中村芝鶴、市川八百蔵、ほか※ 第二部、長谷川伸作『刺青奇偶』ほかと併演。※ 1953年（昭和28年）12月23日にNHKテレビで舞台中継。9月興行大歌舞伎1954年（昭和29年）9月3日 - 26日 大阪・大阪歌舞伎座演出：郷田悳。補綴：川尻清譚。振付：藤間勘十郎。出演：坂東鶴之助、片岡仁左衛門、坂東蓑助、林又一郎、市川寿美蔵、ほか※ 夜の部、岡本綺堂作『箕輪の心中』ほかと併演。6月花形歌舞伎1978年（昭和53年）6月3日 - 27日 東京・新橋演舞場演出：中村歌右衛門、戌井市郎。出演：坂東玉三郎、中村吉右衛門、片岡孝夫、市川男女蔵、坂東蓑助、ほか※ 夜の部、『藤娘』ほかと併演。
Title: 地獄変 (Hell Screen)
Section: 歌舞伎作品
Subsection: おもな収録本

『ラディゲの死』（新潮社、1955年7月20日）B6判。紙装。機械函。青色帯。全226頁。収録作品：「花火」「離宮の松」「水音」「新聞紙」「不満な女たち」「卵」「海と夕焼」「旅の墓碑銘」「ラディゲの死」「地獄変」「鰯売恋曳網」「あとがき」
Title: 地獄変 (Hell Screen)
Section: 歌舞伎作品
Subsection: おもな収録本

=『三島由紀夫戯曲全集』（新潮社、1962年3月20日）四六判。2段組。背角革紙継ぎ装。天金。貼函。収録作品：「只ほど高いものはない」「夜の向日葵」「若人よ蘇れ」「白蟻の巣」「鹿鳴館」「ブリタニキュス」「薔薇と海賊」「女は占領されない」「熱帯樹」「黒蜥蜴」「十日の菊」「火宅」「愛の不安」「灯台」「ニオベ」「聖女」「船の挨拶」「三原色」「演出覚書（三原色）」「大障碍」「朝の躑躅」「近代能楽集（邯鄲、綾の鼓、卒塔婆小町、葵上、班女、道成寺、熊野、弱法師）」「あやめ」「艶競近松娘」「地獄変」「溶けた天女」「鰯売恋曳網」「熊野」「芙蓉露大内実記」「むすめごのみ帯取池」※「近代能楽集」には「外国に於ける上演目録」が欧文で記載。『三島由紀夫全集21（戯曲II）』（新潮社、1974年12月25日）装幀：杉山寧。四六判。背革紙継ぎ装。貼函。月報：矢代静一「とりとめもないこと」。《評伝・三島由紀夫 20》佐伯彰一「伝記と評伝（その11）」。《同時代評から 20》虫明亜呂無「『わが友ヒットラー』をめぐって」収録作品：「地獄変」「葵上」「若人よ蘇れ」「溶けた天女」「ボン・ディア・セニョーラ」「鰯売恋曳網」「班女」「熊野」「三原色」「船の挨拶」「白蟻の巣」「芙蓉露大内実記」「大障碍」「鹿鳴館」「道成寺」※ 同一内容で豪華限定版（装幀：杉山寧。総革装。天金。緑革貼函。段ボール夫婦外函。A5変型版。本文2色刷）が1,000部あり。『三島由紀夫戯曲全集 上巻』（新潮社、1990年9月10日）四六判。2段組。布装。セット機械函。収録作品：「東の博士たち」「狐会菊有明」「あやめ」「火宅」「愛の不安」「灯台」「ニオベ」「聖女」「魔神礼拝」「邯鄲」「綾の鼓」「艶競近松娘」「卒塔婆小町」「紳士」「只ほど高いものはない」「夜の向日葵」「室町反魂香」「地獄変」「葵上」「若人よ蘇れ」「溶けた天女」「ボン・ディア・セニョーラ」「鰯売恋曳網」「ボクシング」「班女」「恋には七ツの鍵がある」「熊野」「三原色」「船の挨拶」「白蟻の巣」「芙蓉露大内実記」「大障碍」「鹿鳴館」「オルフェ」「道成寺」「ブリタニキュス」「朝の躑躅」「薔薇と海賊」「むすめごのみ帯取池」〔初演一覧〕※ 下巻と2冊組での刊行。『決定版 三島由紀夫全集22巻 戯曲2』（新潮社、2002年9月10日）装幀：新潮社装幀室。装画：柄澤齊。四六判。貼函。布クロス装。丸背。箔押し2色。月報：小林信彦「同時代の一読者として」、岸田今日子「わたしの中の三島さん」、〔天球儀としての劇場2〕田中美代子「詩から戯曲へ」収録作品：「室町反魂香」「地獄変」「葵上」「若人よ蘇れ」「溶けた天女」「ボン・ディア・セニョーラ」「鰯売恋曳網」「ボクシング」「班女」「恋には七ツの鍵がある」「熊野」「三原色」「船の挨拶」「白蟻の巣」「芙蓉露大内実記」「大障碍」「鹿鳴館」「『溶けた天女』創作ノート」「『鹿鳴館』創作ノート」
Title: 地獄変 (Hell Screen)
Section: 映像作品
Subsection: 映画

1969年に『地獄変』として映画化された。東宝製作。1969年9月20日公開。カラー・シネマスコープ作品。95分。
Title: 地獄変 (Hell Screen)
Section: 映像作品
Subsection: 映画

=
Title: 地獄変 (Hell Screen)
Section: 映像作品
Subsection: 映画

=監督：豊田四郎製作：田中友幸脚本：八住利雄音楽：芥川也寸志編集：黒岩義民
Title: 地獄変 (Hell Screen)
Section: 映像作品
Subsection: 映画

=中村錦之助：堀川の大殿仲代達矢：絵師・良秀内藤洋子：娘・良香大出俊：弟子・弘見下川辰平：弟子・成岡内田喜郎：弟子・金茂中村吉十郎：公卿鈴木治夫：側近の者天本英世：家人大久保正信：使者音羽久米子：女房猪俣光世：小女房沢村いき雄：大史今福正雄：老人
Title: 地獄変 (Hell Screen)
Section: 映像作品
Subsection: 映画

=『奇々怪々 俺は誰だ?!』
Title: 地獄変 (Hell Screen)
Section: 映像作品
Subsection: 映画

=1997年11月1日、本作を収録したVHSビデオソフトが東宝から発売された。
Title: 地獄変 (Hell Screen)
Section: 映像作品
Subsection: テレビドラマ

舞踊ホール『地獄変』（NHK教育テレビ） 1962年（昭和37年）6月2日 21時00分 - 22時00分脚本：三島由紀夫。脚色：松浦竹夫。演出：三枝孝栄出演：坂東蓑助、柳永二郎、鳳八千代、文野朋子、平田守、内田稔※ 舞踊劇として放映。終了後に三島由紀夫が出演し、斉藤光太郎アナウンサーと対談。
Title: 地獄変 (Hell Screen)
Section: その他

あらすじで楽しむ世界名作劇場 - 番組内の作品の一つ。市川春猿プロデュースによる影絵と春猿の歌舞伎の併用。エスパー魔美 - 「リアリズム殺人事件」の回で本作を忠実に再現しようとした映画監督のエピソードが描かれる。地獄変 - 作画：一峰大二、構成：塚本裕美子。暁教育図書『コミグラフィック. 日本の文学』の一編。1988年。