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Title: エラゴン (Eragon)
Section: 登場人物
Subsection: 帝国軍

ガルバトリックス帝国アラゲイジアを支配し、暴君として恐れられる邪悪な王。かつては優秀なドラゴンライダーだったが、自分のドラゴンを失ったときに新たなドラゴンを与えられなかったことに逆上、一族を裏切って滅亡させ、帝国に君臨した。残忍なシェイドやラーザック、アーガルの軍を率い、脅威であるエラゴンとサフィラを捕らえて殺そうと、手段を選ばず画策する。ダーザ(シェイド)悪霊に魂を乗っ取られた魔術師（シェイド）の一人でガルバトリックスの部下、帝国アラゲイジアで最強と恐れられ、心臓を突き刺す以外は彼を殺すことはできない。ガルバトリックスの信任も厚く、宮廷内の内情にも精通する。アジハドとは長年の仇敵同士であり、ダーザの剣にはアジハドのつけた細い傷がある。ラーザックガルバトリックスが使う魔物の一つ。くちばしと角を持った正体を黒いマントで隠した不気味な怪物。魔法こそ使えないものの、強靭な体力と俊敏な動作はエラゴンやブロムさえてこずらせる。アーガル大柄で獰猛な異種族。残虐だが高潔な戦士であり、エルフ族を追ってアラゲイジアに現れたという。人間、エルフ、ドワーフといった他種族から忌み嫌われておりダーザの指揮下でヴァーデン軍と戦う。「ファーザン・ドゥアーの戦い」の生き残りはダーザの支配から開放されたこともあり、ヴァーデン軍と手を組みんで帝国軍に立ち向かうこととなる。
Title: エラゴン (Eragon)
Section: 登場人物
Subsection: その他

モーザンかつてガルバトリックスに加担した「13人の裏切り者」のひとり。死してなお、ブロムとの確執の他、様々な影響をエラゴンの道程に与える。
Title: エラゴン (Eragon)
Section: 世界

アラゲイジアこの物語の舞台となる世界。西は沿岸地方に接してスパイン山脈が南北に走り、北はドゥ・ウェルデン・ヴァーデンの深い森が広がる。中央部にはハダラク砂漠が横たわり、その南には峻厳なビオア山脈が連なる。エラゴンは北西の端、カーヴァホールを出発し、南東のファーザン・ドゥアーまで旅することになる。ドラス＝レオナ帝国の大都市。街の外にヘルグラインド(ラーザックの隠れ家)がある。ファーザン・ドゥアービオア山脈の火山の噴火口の築かれたドワーフの秘密の砦。反乱軍ヴァーデンの本拠地もここに置かれている。ギリエドガルバトリックスが支配する軍の拠点のひとつ。ダーザによってアーリアが幽閉されていた要塞都市。スパイン山脈アラゲイジアの西沿岸地方のほぼ全域に広がる未開の山脈地帯。不吉な言い伝えがあり、人々に恐れられている。エラゴンはそこでサフィラの卵を見つけた。
Title: エラゴン (Eragon)
Section: 用語
Subsection: 古代語

魔法の源となる言語。ものの真の姿を表し、十分に力を備えた者が意思を込めて口にすれば、そのものを自在に操ることが出来る。エルフからもたらされ、この言葉で話しているときは嘘をつくことは出来ない。（が、エルフは意味を曲げることが出来る。）ブリジンガー古代語で「火」を意味する言葉。エラゴンが初めて口にした魔法の言葉。トレイヴァム古代語で「木」を意味する言葉。クヴァイステル古代語で「枝」を意味する言葉。スクルブラカ古代語で「ドラゴン」を意味する言葉。シャートゥガル古代語で「ドラゴンライダー」を意味する。スクルブラカス・ヴェンライダーとドラゴンが一体となって物を見る状態。ヴァイサ・ヘイル傷を癒す。デロイ・モイ土を別の物質に変える。ステンラ・リサ「石よ、浮かべ。」ドラウマ・コパ自分の見た事のある範囲で透視する。
Title: エラゴン (Eragon)
Section: 用語
Subsection: その他の用語

ドラゴンライダーかつてエルフがアラゲイジアにやってきたとき、ドラゴンとエルフは激しい戦いを繰り広げた。その際、なぜかエルフ側に一つのドラゴンの卵がわたり、最初のドラゴンライダーが生まれた。このライダーによってドラゴンとエルフは和解し、以後、ドラゴンライダーはアラゲイジアの平和の守護者としてその繁栄に寄与してきた。ライダーはドラゴンにより選ばれて心を交わし、強靭な体と鋭い知性、よく利く五感、魔法の力と長寿を授けられる。ガルバトリックスの裏切りにより滅ぼされ、今や伝説の彼方の存在になろうとしている。ドラゴンアラゲイジアの創世から存在すると伝えられる不可思議な存在。成長すると小さな丘くらいの大きさにも達する。空を飛び、強大な魔力を持ち、口から強力な火炎を放射する。自らの正統な乗手の存在を感じたとき、卵からかえる。ライダーとは心で会話し、寿命を延ばし、体力・魔力を強化するなど様々な影響をえる。寿命で死ぬことは無く、他者から殺されない限り、死ぬことはないが自分のライダーが死ぬと、命を絶つ事が多い。現在残されたドラゴンの卵は三つしかないといわれている。エルフアラゲイジアではない他の地から海を渡ってきたといわれている。自分の望みどおりの外見をもつ。寿命で死ぬことは無く、他者から殺されない限り、死ぬことはない。常識を超えた運動能力を持っており、人間では到底敵う相手ではない。最も魔力の強い種族。ドワーフ岩から生まれてきたと本人達は言う。小さく小柄だが、強健で過去の事を忘れにくい。戦いには斧や金鎚を使用する。ファーザンドゥアーという山にヴァーデンをかくまっている。ドワーフが作り出す武器や工芸品はエルフには劣るが、素晴らしいものである。ちなみに、足の指は七本である。宝石などの石にはひときわ情熱がある。ヴァーデンガルバトリックスに対抗する組織。本拠はファーザンドゥアーだかのちに移動するブロムが設立した。アージェトラム銀の手という意味。主にライダーを指す言葉。ゲドウェイ・イグナジア輝く掌の意。ドラゴンライダーである証。（幼竜に触れるとゲドウェイ・イグナジアが掌に焼きつく）ザーロック古代語で苦痛を意味する。エラゴンがブロムから譲り受けたライダーの剣。元々はモーザンの武器だった。
Title: エラゴン (Eragon)
Section: 日本語訳

クリストファー・パオリーニ著、大嶌双恵訳『エラゴン 遺志を継ぐ者』ソニー・マガジンズ版単行本（2004年4月、ISBN 4789722309）ヴィレッジブックス版（文庫判・3分冊、2006年10月）ISBN 4789729583ISBN 4789729591ISBN 4789729605ヴィレッジブックス版・軽装版（新書判・3分冊、2006年10月）ISBN 4863325118ISBN 4863325126ISBN 4863325134静山社版（3分冊、2011年11月）ISBN 4863891385ISBN 4863891393ISBN 4863891407静山社文庫版（3分冊、2018年5月）ISBN 4863894333ISBN 4863894341ISBN 486389435X
Title: エラゴン (Eragon)
Section: 映画

映画は原作を大幅に割愛した内容になっている。最初は三部作を予定していたが、興行不振で打ち切りになった。
Title: エラゴン (Eragon)
Section: 映画
Subsection: スタッフ

視覚効果：インダストリアル・ライト&マジック、WETAデジタル
Title: アーサー王の死 (Le Morte d'Arthur)
Section: abstract

『アーサー王の死』（アーサーおうのし、Le Morte d'Arthur） は、15世紀後半にウェールズ人の騎士トマス・マロリーによって書かれた長編作品。内容はアーサー王の出生にはじまり、円卓の騎士たちの活躍、ランスロットとグィネヴィアの不義、最後の戦い、アーサー王の死までを含む、中世のアーサー王文学の集大成ともいえる作品である。作者トマス・マロリーは、1450年代初期からこの長大な作品の制作を開始し、1450年代のたびたびの投獄中にもこの大作の執筆を続け、出獄後、早くとも死（1471年3月14日）の2年前より遅い時期、かつ1470年までにこの大作を完成したとされている。そしてトマス・マロリーの死後の1485年、出版業者ウィリアム・キャクストンの手によって印刷・出版された。1934年にウィンチェスター・カレッジで作品の写本、通称「ウィンチェスター写本版」が発見されるまでは、この1485年の通称「キャクストン版」が最古で、トマス・マロリーの原典に最も近いとされていた。ウィンチェスター写本版の発見によって、トマス・マロリーが1470年までに書き上げた段階では本書は『アーサー王と高貴な円卓の騎士』（The Hoole Book of Kyng Arthur and of His Noble Knyghtes of The Rounde Table）という題であったが、ウィリアム・キャクストンが1485年にこれを出版する際、『アーサー王の死』（中世フランス語で Le Morte Darthur）と改題したと判明した。現代英語圏では、トマス・マロリーの意思と構成を尊重し、様々な作家が、原題に準ずる題名で、アーサー王伝説、円卓の騎士物語、トリスタンとイゾルデ伝説、聖杯伝説などを脚色した作品を主に若者向けに出版している。1892-93年にJ.M.Dent, London が1800冊限定で出版した2冊本は オーブリー・ビアズリーが挿絵を手掛けており、井村君江訳による筑摩書房版の表紙にも使われた。1953年にPuffin Booksで出版された児童向けのロジャー・ランセリン・グリーンの本はその後何度も復刻されている。
Title: アーサー王の死 (Le Morte d'Arthur)
Section: 日本語訳

井村君江訳 『アーサー王物語』 筑摩書房（全5巻）、2004-2007年。キャクストン版の完訳。1)ISBN 978-4-48-083197-2 2)ISBN 978-4-48-083198-9 3)ISBN 978-4-48-083199-6 4)ISBN 978-4-48-083200-9 5)ISBN 978-4-48-083201-6サー・トマス・マロリー 著、中島邦男・小川睦子・遠藤幸子 訳『完訳 アーサー王物語』 上、青山社、1995年12月、655頁。ISBN 978-4-91-586563-3。 サー・トマス・マロリー 著、中島邦男・小川睦子・遠藤幸子 訳『完訳 アーサー王物語』 下、青山社、1995年12月、622頁。ISBN 978-4-91-586564-0。 ウィンチェスター写本版での完訳。中島邦男（なかじまくにお、1925-2014年）は、日本大学名誉教授。厨川文夫・厨川圭子 共編訳 『アーサー王の死中世文学集1』 ちくま文庫、1986年9月。ISBN 978-4-48-002075-8キャクストン版の抄訳。トリスタン挿話や聖杯伝説は未収録。
Title: アーサー王の死 (Le Morte d'Arthur)
Section: 研究書

中尾祐治『トマス・マロリーのアーサー王伝説テキストと言語をめぐって』中部大学、2005年四宮満『アーサー王の死トマス・マロリーの作品構造と文体』法政大学出版局、1991年
Title: ピノッキオの冒険 (The Adventures of Pinocchio)
Section: abstract

『ピノッキオの冒険』（ピノッキオのぼうけん、伊: Le avventure di Pinocchio）は、イタリアの作家・カルロ・コッローディの児童文学作品。Storia di un burattino（「操り人形の物語」）として1881 - 82年、週刊雑誌Giornale per i bambini誌に連載されたものを改題し、1883年に最初の本が出版された。以来、100年以上にわたり読み継がれている著名な作品である。
Title: ピノッキオの冒険 (The Adventures of Pinocchio)
Section: 内容

ある日、大工のチリエージャ（サクランボの意。丸くて赤むらさき色の鼻より。英語版ではチェリー）親方は、意志を持って話をする丸太を見つける。そして、そこにジェッペット（ゼペット）じいさんが現れ、丸太を木の人形にし、ピノッキオと名付ける。ところが、このピノッキオは勉強と努力が嫌いで、すぐに美味しい話にだまされる。たとえば、話をするコオロギなどの忠告にも耳を貸さず、人形芝居の親方に焼かれそうになったり、キツネと猫にそそのかされて、殺されそうになったりする。終盤に巨大なサメに飲み込まれるが、マグロに助けてもらう。真面目に勉強し働くようになったピノッキオは、最後に夢に現れた妖精によって人間になる。苦難を乗り越えて人間の少年へと変化するまでの逸話が書かれている。なお、ピノッキオのオリジナルのストーリーは、政治的風刺を、特に法制度の仕組みに対する風刺を含んでいる。
Title: ピノッキオの冒険 (The Adventures of Pinocchio)
Section: 名称

ピノッキオ(Pinocchio)のピノ(Pino)は松である。なおイタリアではジュゼッペ(Giuseppe)の愛称でもある。かつては綴りを英語式に「ピノチオ」と読むことも多かった。現在ではイタリア語式に「ピノッキオ（あるいはピノキオ）」と読むのが一般的である。「ピノチオ」の名前も会社名などに今も使われている。山崎功からイタリア語の指導を受けていた村山籌子が1932年（昭和7年）1月から11月にかけて雑誌『婦人之友』にて『ピノッキオの冒険』を連載する。これはそれまで日本では英語からの重訳しかなかったものを初めてイタリア語から翻訳したもので、「ピノッキオの冒険」の題名には訳者註が付され、「日本では今迄ピノチオとなつてゐるが、これは誤りである。伊太利語では、ピノッキオと発音する。」と書かれている。
Title: ピノッキオの冒険 (The Adventures of Pinocchio)
Section: 主な日本語訳

『ピノチヨ』 西村アヤ 1920 キンノツノ社、文化生活研究會 - 父である西村伊作が訳し聞かせた『ピノキオ』を文章化し、挿絵を描いた物を12歳の頃に出版したもの。『ピノチオ あやつり人形の冒險』 佐藤春夫訳 1925 改造社「ピノッキオの冒険」 村山籌子訳 1932 雑誌『婦人之友』に連載、イタリア語からの翻訳『ピノッキオ』 柏熊達生訳 1947 湘南書房〈新日本少年少女選書〉 再話『ピノッキオの冒険』 柏熊達生訳 1948 中央出版社『ピノッキオの冒険』 岩崎純孝訳 1948 紀元社『ピノッキオ』 柏熊達生 訳 1950 岩波文庫『ピノッキオ』 矢崎源九郎訳 1956 新潮文庫『ピノッキオの冒険』 杉浦明平訳 1958、改版2000 岩波少年文庫 - エドアルド・バルゲール画『ピノッキオ』 岩崎純孝訳 1963 講談社〈世界名作童話全集17〉『ピノッキオ』 岩崎純孝訳 1965 講談社〈少年少女新世界文学全集28〉 - 滝平二郎画『ピノッキオ』 安藤美紀夫訳 1966 講談社〈世界の名作図書館 5〉 - 池田仙三郎画『ピノッキオの冒険』 米川良夫訳 1968 河出書房〈少年少女世界の文学24〉 - 村上勉画『ピノッキオの冒険』 矢崎源九郎訳 1968 偕成社 - チャールズ・コープランド画『ピノッキオの冒険』 安藤美紀夫訳 1970 文研出版 - 浜田紀子画『ピノッキオのぼうけん』 安藤美紀夫訳 1970 福音館書店〈福音館古典童話シリーズ03〉 - 臼井都画『ピノッキオ』 千種堅訳 1989 第三文明社〈少年少女希望図書館12〉 - ムムリク画『ピノキオの冒険』 金原瑞人訳 1992 西村書店 - ロベルト・インノチェンティ画『ピノッキオの冒険』 米川良夫訳 1994 河出書房新社〈世界文学の玉手箱17〉『ピノッキオの冒険』 米川良夫訳 1996 河出文庫『新訳 ピノッキオの冒険』 大岡玲訳 2003 角川文庫 - 牧野千穂画『ピノッキオの冒険』 毛利孝夫訳 2015 望林堂完訳文庫 - カルロ・キオストリ画『ピノッキオの冒険』 大岡玲訳 2016 光文社古典新訳文庫
Title: ピノッキオの冒険 (The Adventures of Pinocchio)
Section: 回収騒動

1976年11月4日、名古屋在住の四方八洲男が「オールカラー版 世界の童話」（小学館）を自分の子供に読み聞かせていたところ、作中の「びっこのキツネ」「めくらのネコ」という箇所に気づき、その点を指摘しながら「五体満足で利口な主人公を『期待される子供像』として描いている反面、他の障害を持つキャラクターを社会の落伍者として描いており、差別を拡大助長させる童話であり看過できない」と出版社に抗議した。小学館側はこの抗議を検討し、自社から出版していた5種のピノキオ本のうち4種を「差別的表現があった」と認め回収した。「最新版の『国際版少年少女世界文学全集』については、めくら、びっこ、などの表現は無いので回収しない」旨を告発者の四方に謹告した。しかし四方は「障害者差別出版物を許さない、まず『ピノキオ』を洗う会」を立ち上げて小学館に対し国際版の回収回収方法に対する具体策の提示自己批判の文章の提出自社全出版物の点検と報告を要求した。しかし小学館側は国際版の回収には応じられないとして、告発者と対立した。次に告発者はマスメディアに向けてアピールを行い、社会問題へと発展する。さらに図書館を相手取り「差別図書を読ませるな」と啓蒙行動を起こし、当時、日本で出版されていた11社38種のピノキオ本の回収を要求した。12月、図書館問題研究会が検討を行い「図書館の自由」を基に回収措置は言論に対する封殺行為であり許せない。本作は、弱点を克服し成長する子供の可能性を描いた作品であり、「めくら」「びっこ」という言葉で障害者差別に結びつけるのは拡大解釈で作品の意味を汲んでない。回収を行えば障害者差別が無くなる道理も無く、「言葉だけで何かを変えよう」という幻想につながりかねない。個々の企業に対する脅しが差別の撤廃にはならないし、体制も変わらない。とする「反論声明」を提出した。強引な告発に対して批判があったが、小学館側の回収についても「安易」だとの批判があった。この騒動に対し「ピノキオ退治は世界の笑いもの」と揶揄（やゆ）する声もあった。（黒人差別をなくす会も参照）。名古屋市立図書館はこの事件を受けて1979年に「職制判断をさけ全職員で検討する」「広く市民の意見を聞く」「当事者の意見を聞く」の三原則を示した。
Title: ピノッキオの冒険 (The Adventures of Pinocchio)
Section: 翻案

舞台ピノチオ（1942年、宝塚歌劇団花組公演、主演：園井恵子）テレビドラマピノッキオの冒険（1974年、監督:ルイジ・コメンチーニ）全6回NHKで放送、ジーナ・ロロブリジーダ、ヴィットリオ・デ・シーカが出演、DVD化されている。フェアリーテール・シアター/『ピノッキオの冒険』 (1984年、同オムニバスドラマの1エピソードとして映像化された）ポール・ルーベンス主演、ジェームズ・コバーン、カール・ライナー、ジェームズ・ベルーシら出演。小説"Золотой ключик, или Приключения Буратино"（黄金の鍵、あるいはブラチーノの冒険） - ロシアのアレクセイ・ニコラエヴィチ・トルストイによる翻案もの。呑み込まれた男 - エドワード・ケアリーによる翻案。巨魚に飲み込まれたジェッペットの暮らしとピノッキオにまつわる回想を描く。テレビアニメThe New Adventures of Pinocchio （1961年アーサーランキンJr.&持永只仁製作）日米合作人形アニメ作品。日本では1963年10月4日より『ピノキオの冒険』というタイトルで、フジテレビ系列のシスコ製菓（現：日清シスコ）一社提供番組『進めシスコン』内で放送。当初は30分1本立てだったが、同年12月20日に国産人形アニメ『シスコン王子』との15分2本立てに変更した。樫の木モック（フジテレビ系、1972年、タツノコプロ製作）ピコリーノの冒険（ABC系、1976年-1977年、日本アニメーション製作）まんが世界昔ばなし「ピノキオの冒険」（TBS系放映、ダックスインターナショナル制作、1979年3月7日から3月28日までに4話放映）アニメ映画ピノキオ（1940年、ディズニー製作）。今日ではこの翻案されたアニメーション映画作品とそのストーリーが本来の原作版小説よりも有名で最も普及している。ピノキオの宇宙大冒険（1965年、白･米合作ベルビジョン、スワロー製作ピノキオのキャラクター達が宇宙へ行く）ピノキオ 新しい冒険（1987年、フィルメーション製作）ピノキオ3000 (2004年、SFアニメーション映画)ギレルモ・デル・トロのピノッキオ (2022年、ストップモーションアニメ映画)実写映画ピノキオ（1996年、監督：スティーヴ・バロン、主演：マーティン・ランドー）ピノッキオ（2002年、監督・主演：ロベルト・ベニーニ）ピノキオ（2015年、ドイツ） - 実写とCGアニメを合わせた作品。ほんとうのピノッキオ（2019年、監督：マッテオ・ガローネ、主演：フェデリコ・エラピ）ピノキオ (2022年の実写映画)（2022年、アメリカ） - 実写とCGアニメを合わせた作品。1940年のアニメ映画の実写映画化。漫画ピノキオ（1952年、手塚治虫、東光堂） - 2005年に『バンビ』とともに講談社から旧仮名遣いのまま復刻。ピノキオ（2008年、ヴィンシュルス、小学館集英社プロダクション） - バンド・デシネで2009年アングレーム国際漫画祭 最優秀作品賞。音楽『ピノッキオ−楽しい序曲（Pinocchio, a merry overture）』作品65：エルンスト・トッホが1935年に作曲した管弦楽曲。『交響組曲ピノキオ（Miticaventura - Suite Sinfónica Pinocho）』:フェレール・フェランが2008年に作曲した吹奏楽曲。ゲームLies of P（2023年、Neowiz Games、Round8 Studio制作）
Title: トム・ソーヤーの冒険 (The Adventures of Tom Sawyer)
Section: abstract

『トム・ソーヤーの冒険』（トム・ソーヤーのぼうけん、英: The Adventures of Tom Sawyer）は、1876年に発表されたアメリカ合衆国の小説。著者はマーク・トウェイン。前書き、本編35章、そして終章で構成されている。少年少女向けの娯楽小説として書かれた作品だが、著者は前書きで、かつて少年少女だった成人たちにも読んでほしいと述べている。また、あとがきでは「これ以上続けると、“少年”の物語ではなく“男”の物語になってしまうので、これでおしまい」と結んでいる。
Title: トム・ソーヤーの冒険 (The Adventures of Tom Sawyer)
Section: 概要

主人公の少年“トム”トマス・ソーヤーが、ミシシッピ川のほとりの自然豊かな小さな町で、“ハック”ハックルベリー・フィンをはじめとする仲間たちとともに、さまざまな冒険を繰り広げる。舞台は、1840年頃のミズーリ州セント・ピーターズバーグ（ミシシッピ川流域の架空の町）。本作の大部分は、マーク・トウェインが少年の頃に、自身あるいは学友の身に実際に起きた出来事で、当時の子供たちの迷信もそのまま語られている。また、主人公トムは3人の友人を融合させたキャラクターである。主人公の弟のシッドは、トウェインの実弟でありクレメンズ家の五男（末っ子）であるヘンリー・クレメンズ、主人公の伯母のポリーおばさんはトウェインの実母であるジェーン・クレメンズ、少女ベッキーはマーク・トウェインが少年の頃実際に愛したローラ・ホーキンズ、ハックは村の飲んだくれの息子トム・ブランケンシップがモデルである。最も有名なエピソードの1つは、トムがポリーおばさんから罰として課せられた塀のペンキ塗りを、友人たちに自ら進んでやりたいと思わせ、しかもその交換条件として物品をせしめてしまうという第2章である。トムはその成功に味をしめて同じようなことを繰り返すが、意外なオチが待っている、という教訓的要素も含まれている。続編に、『ハックルベリー・フィンの冒険』（The Adventures of Huckleberry Finn）、『トム・ソーヤーの探検』（Tom Sawyer Abroad）、『トム・ソーヤーの探偵』（Tom Sawyer, Detective）がある。そのうち、『ハックルベリー・フィンの冒険』（トムの出番は少ない）は、児童文学の域を越え、アメリカ文学史にとって本作以上に重要な価値を持つと考えられていると同時に、21世紀に入っても物議を醸している作品である（詳細は当該項目を参照）。また、『Huck Finn and Tom Sawyer among the Indians』『Tom Sawyer's Conspiracy』といった未完成作品も存在する。最初の日本語訳は1919年の佐々木邦によるものである。しかし、新訳と比して100ページ近く短いため、佐々木訳は抄訳で、最初の完訳は1946年の石田英二による翻訳であるとされている。
Title: トム・ソーヤーの冒険 (The Adventures of Tom Sawyer)
Section: あらすじ

トム・ソーヤーはおよそ10歳のいたずら盛りの腕白少年である。優等生の弟シドと共に、亡くなった母の姉である伯母ポリーに引き取られ暮らしている。トムは勉強嫌いだが、いたずらに情熱を傾け、学校や家の手伝いをサボることに知恵を働かせ、伯母に叱られる毎日を送っている。町外れでホームレス同然に暮らしている少年「宿無しハック」ことハックルベリー・フィンはトムの親友で、伯母は良い顔をしないが、いつも一緒に遊んだりいたずらしたりしている。また、地方判事の娘で同級生のベッキー・サッチャーの関心を引こうと躍起になったり、いけすかないキザな少年と取っ組みあいになったり、家出してミシシッピー川をいかだで下り海賊ごっこをやったりと、トムは大人の決めた枠から外れた無鉄砲な、しかし楽しい日々を過ごす。ある日トムはハックと共に、真夜中の墓地で殺人を目撃してしまう。犯人のインジャン・ジョーは、前後不覚に酔っ払っていた男――マフ・ポッター老人に罪を着せるが、裁判の場でトムに真実を告げられ、逃走する。夏休み、観光用洞窟の中でトムとベッキーは迷子になり、暗闇と飢えと戦いながら決死の脱出を図る。途中、行方不明のインジャン・ジョーと遭遇しつつもその手を逃れ、やっとの思いで町に戻る。この事がきっかけとなり洞窟は鉄扉で封鎖され、トムの証言により鉄扉が開けられると餓死したジョーが発見された。しかしジョーが洞窟で何をしていたのか気がかりなトムは、ハックと共に再び洞窟に入り、そこで財宝を探し当てる。なお、次作「ハックルベリー・フィンの冒険」はハックの一人称で語られるが、彼によれば本作でトウェインの記した冒険内容は、「大体は本当の事」だが「ところどころ大げさに書いてある」との事であるが「まるっきり嘘をつかない人間なんていない。」という事で問題にしていない。
Title: トム・ソーヤーの冒険 (The Adventures of Tom Sawyer)
Section: 作品の舞台

セント・ピーターズのモデルとなったのは、マーク・トウェインが少年時代を過ごしたミズーリ州ハンニバルで、作品中の洞窟や川の中の島なども実在する。なお、フロリダ州にもセントピーターズバーグという都市が実在するが、本作とは無関係である。挿絵を描いたノーマン・ロックウェルは、洞窟のシーンを描くために、1週間、明かりなしで洞窟にこもったという逸話がある。挿絵の原画は、ハンニバルにあるマーク・トウェイン博物館で展示されている。また、ハンニバルで毎夏開催される Tom Sawyer Days（トム・ソーヤー祭）では、Fence Painting Contest（塀塗り競争）が開催され、トムに扮した子供たちが、いかに悪ガキ風に短時間で塀を塗るかを競う。
Title: トム・ソーヤーの冒険 (The Adventures of Tom Sawyer)
Section: 映像化作品など

en:The Adventures of Tom Sawyer#Film Adaptationsも参照。
Title: トム・ソーヤーの冒険 (The Adventures of Tom Sawyer)
Section: 映像化作品など
Subsection: 劇場映画

トム・ソーヤーの物語は、1917年のジャック・ピックフォード主演作品を皮切りに、1973年のミュージカル映画、1995年のディズニーによる『トム・ソーヤーの大冒険』（Tom and Huck）など、数回、映画化されている。また、2003年の劇場映画『リーグ・オブ・レジェンド/時空を超えた戦い』には、成長したトムが秘密諜報員として登場する。2014年、ドイツにて実写映画「トム・ソーヤー＆ハックルベリー・フィン」が作られる。マーク・トゥエイン役兼語り役にヴァル・キルマーが老人の特殊メイクで出演している。
Title: トム・ソーヤーの冒険 (The Adventures of Tom Sawyer)
Section: 映像化作品など
Subsection: テレビ

The Adventures of Tom Sawyer1960年 イギリスBBC制作日本放映：1962年10月6日〜11月17日 NHK総合 土曜18:00-18:25 全7回トム・ソーヤーの冒険1978年2月2日〜同年2月23日 全4回『まんが世界昔ばなし』のエピソードとして放映された。トム・ソーヤーの冒険1980年1月6日〜同年12月28日 全49話世界名作劇場の枠で放映された。
Title: トム・ソーヤーの冒険 (The Adventures of Tom Sawyer)
Section: 映像化作品など
Subsection: ゲーム

トム・ソーヤーの冒険 (ゲーム) - セタから発売されたファミリーコンピュータ用のアクションゲーム。スクウェアのトム・ソーヤ - スクウェアから発売されたファミリーコンピュータ用のRPG。世界名作劇場 - セガ・エンタープライゼスから発売されたピコ専用ソフト。本作を含めた日本アニメーションの4作品を題材にしており、本作はその2ページ目で、アクションゲームにあたる。動物や敵の攻撃をかわしながら、アイテムを取るという内容。
Title: 資本論 (Das Kapital)
Section: abstract

『資本論 経済学批判』（しほんろん けいざいがくひはん、独: Das Kapital. Kritik der politischen Ökonomie、英: Capital: Critique of Political Economy）は、プロイセン王国の社会主義者カール・マルクスによる経済学書。略称は、『資本論』（しほんろん、独: Das Kapital 、英: Capital）。唯物論哲学、政治経済批判、政治学の基礎となる理論的な評論である。ドイツ古典哲学の集大成とされるヘーゲルの弁証法を批判的に継承したうえで、それまでの経済学の批判的再構成を通じて、資本主義的生産様式、剰余価値の生成過程、資本の運動諸法則を明らかにした。全3巻（全3部）から成る。冒頭に、「忘れがたきわが友 勇敢、誠実、高潔なプロレタリアート前衛戦士 ヴィルヘルム・ヴォルフにささぐ」との献辞が記されている。2013年に『共産党宣言』とともに資本論初版第1部が国際連合教育科学文化機関（UNESCO）の世界の記憶に登録された。
Title: 資本論 (Das Kapital)
Section: 成立の経過
Subsection: 概要

1867年に第1部が初めて刊行され、1885年に第2部が、1894年に第3部が公刊された。第1部は、マルクス自身によって発行されたが、第2部と第3部は、マルクスの死後、マルクスの遺稿をもとに、フリードリヒ・エンゲルスの献身的な尽力によって編集・刊行された。「第4部」となる予定だった古典派経済学の学説批判に関する部分は、エンゲルスの死後、カール・カウツキーによって公刊されたが、『資本論』という表題に関する版権の問題、カウツキーの「独自の見解」などにより、『資本論』第4部としてではなく『剰余価値学説史』（3巻4分冊）の表題で刊行された。その後、ソビエト連邦のマルクス・レーニン主義研究所によって新たな編集による版（アカデミー版）が刊行された。これはさらに修訂されてMarx-Engels-Werkeの第26巻Ⅰ～Ⅲ（ヴェルケ版または全集版）として刊行された。現在の日本語訳の多くはこれにもとづいている。
Title: 資本論 (Das Kapital)
Section: 成立の経過
Subsection: 詳細

マルクスは、『新ライン新聞』の編集者として、物質的な利害関係を扱う過程で、次第に、社会変革のためには物質的利害関係の基礎をなす経済への理解の必要性を認識し、経済学研究に没頭していった。1843年以来、マルクスは経済学の研究を開始する。亡命先のパリでの研究から始まり、9冊の『パリ・ノート』、6冊の『ブリュッセル・ノート』、5冊の『マンチェスター・ノート』などとしてその成果が残っている。なお、これらのノートは、いずれも『資本論』草稿ではない。1849年、マルクスはロンドン亡命後、大英図書館に通って研究を続け、1850年 - 1853年までの成果として『ロンドン・ノート』24冊を書き上げた。これはマルクスのノート中、最大分量を占める経済学ノートであるが、この時期のノートの内容には国家学、文化史、女性史、インド史、中世史、また時事問題など、内容の異なる多くの論が併存しており、この時期にマルクスの研究が経済学批判に特化したとはいえない。マルクスが経済学批判に関する執筆にとりかかったのは1857年からである。これは商品・貨幣を論じるごく一部のものにとどまり、『経済学批判、第一分冊』として1859年に刊行された。また、この時期の原稿は『経済学批判要綱』『剰余価値学説史』として、マルクスの死後に出版された。『資本論』そのものの草稿で最も中心的となったものは、1863年から1865年末までに執筆された草稿群である。ここでマルクスはおおまかな全3部の草稿の形を書き終えた。ただし、これは問題意識に基づくメモが終わったという意味にとどまり、それを再吟味・再構成し、文章として叙述し直し、清書するという作業は丸々残された。この「1863年から1865年までの草稿」のことを新MEGA編集委員はまとめて「第3の資本論草案」と呼んでいる。しかしこの草稿も未完成のものであり、マルクスはそのことに自覚的であった。この第2部と第3部の草稿についてマルクスは1866年の段階でエンゲルスに宛てて、「でき上がったとはいえ、原稿は、その現在の形では途方もないもので、僕以外のだれにとっても、君にとってさえも出版できるものではない」と手紙に書いたほどであった。1867年9月14日に第1部が刊行されたが、その後もマルクスは叙述の改善をくり返し、「まったく別個の科学的価値を持つ」と自分で称するほどに納得できる版となったフランス語版が出版されたのはようやく1872年 - 1875年であった。このように、マルクスは第1部刊行後も改訂に改訂を重ね、第2部と第3部の作業は大幅に遅れ、貧困と病苦の中で膨大な未整理草稿を残したまま、1883年に世を去った。マルクスは大変な悪筆であったので、遺稿はエンゲルスしか読めず、編集作業は彼にしか行うことができなかった（後にマルクスの文字の読み方をカウツキーとベルンシュタインに伝授）。エンゲルスは、マルクスが遺した膨大な草稿と悪筆の前に、夜間の細かい作業を余儀なくされ、目を悪くしたとされる。なお2004年には、『資本論』第2部の編集に際してはエンゲルスとともに、今まで「エンゲルス原稿編集の口述筆記者」として扱われていたオスカル・アイゼンガルテンが相当程度この編集作業に関与していたことが明らかになっている。『経済学批判』という題でマルクスが最初に構想していたのは全6編であったが、それは後に『資本論』全4部構成に変更された。マルクスの『資本論』構想は理論的展開から成る第1部 - 第3部と、学説史から成る第4部であった。しかしマルクスの生前に刊行されたのは第1部（諸版があり、独語初版、改訂第2版、マルクス校閲仏語版、ロシア語版）のみで、あとに残ったのは膨大な経済学批判に関するノート類である。現在それらの草稿の多くはオランダのアムステルダムにある社会史国際研究所、あるいはソビエト連邦の崩壊後にロシア連邦が引き継いだモスクワの現代史文書保管・研究ロシアセンターに保管されている。
Title: 資本論 (Das Kapital)
Section: 構成

以下に述べる構成はエンゲルス編集の1890年・現行流布版底本『資本論』の構成である。この編集はエンゲルスの手によるものであり、新MEGA編集委員による検討が続けられており、いくつかの異論が提出されていることに注意されたい。第1部 資本の生産過程第1篇 商品と貨幣第1章 商品第2章 交換過程第3章 貨幣または商品流通第2篇 貨幣の資本への転化第4章 貨幣の資本への転化第3篇 絶対的剰余価値の生産第5章 労働過程と価値増殖過程第6章 不変資本と可変資本第7章 剰余価値率第8章 労働日第9章 剰余価値の率と総量第4篇 相対的剰余価値の生産第10章 相対的剰余価値の概念第11章 協業第12章 分業とマニュファクチュア第13章 機械と大工業第5篇 絶対的および相対的剰余価値の生産第14章 絶対的および相対的剰余価値第15章 労働力の価格と剰余価値との大きさの変動第16章 剰余価値率を表わす種々の定式第6篇 労賃第17章 労働力の価値または価格の労賃への転化第18章 時間賃銀第19章 出来高賃銀第20章 労賃の国民的相違第7篇 資本の蓄積過程第21章 単純再生産第22章 剰余価値の資本への転化第23章 資本主義的蓄積の一般的法則第24章 いわゆる本源的蓄積第25章 近代的植民理論第2部 資本の流通過程第1篇 資本の諸変態とそれらの循環第1章 貨幣資本の循環第2章 生産資本の循環第3章 商品資本の循環第4章 循環過程の三つの図式第5章 通流時間第6章 流通費第2篇 資本の回転第7章 回転時間と回転数第8章 固定資本と流動資本第9章 前貸資本の総回転。回転循環第10章 固定資本と流動資本とにかんする諸学説。重農主義者とアダム・スミス第11章 固定資本と流動資本とにかんする諸学説。リカードウ第12章 労働期間第13章 生産時間第14章 通流時間第15章 資本前貸の大きさにおよぼす回転時間の影響第16章 可変資本の回転第17章 剰余価値の流通第3篇 社会的総資本の再生産と流通第18章 緒論第19章 対象についての従来の諸叙述第20章 単純再生産第21章 蓄積と拡大再生産第3部 資本主義的生産の総過程第1篇 剰余価値の利潤への転化、および剰余価値率の利潤率への転化第1章 費用価格と利潤第2章 利潤率第3章 剰余価値率にたいする利潤率の関係第4章 回転の利潤率に及ぼす影響第5章 不変資本の充用における節約第6章 価格変動の影響第7章 補遺第2篇 利潤の平均利潤への転化第8章 相異なる生産部門における資本の平等な組成とそれから生ずる利潤率の不等第9章 一般的利潤率（平均利潤率）の形成と商品価値の生産価格への転化第10章 競争による一般的利潤率の均等化。市場価格と市場価値。超過利潤第11章 労働賃金の一般的諸変動が生産価格に及ぼす諸影響第12章 補遺第3篇 利潤率の傾向的低下の法則第13章 この法則そのもの第14章 反対に作用する諸原因第15章 この法則の内的矛盾の展開第4篇 商品資本及び貨幣資本の商品取引資本および貨幣取引資本への（商人資本への）転化第16章 商品取引資本第17章 商業利潤第18章 商人資本の回転。諸価格第19章 貨幣取引資本第20章 商人資本にかんする歴史的考察第21章 利子生み資本第22章 利潤の分割。利子率。利子率の「自然」な率第23章 利子と企業者利得第24章 利子生み資本の形態における資本関係の外在化第5篇 利子と企業者利得とへの利潤の分裂。利子生み資本第25章 信用と架空資本第26章 貨幣資本の蓄積、その利子率に及ぼす影響第27章 資本主義的生産における信用の役割第28章 流通手段と資本。トゥックおよびフラートンの見解第29章 銀行資本の構成部分第30章 貨幣資本と現実資本1第31章 貨幣資本と現実資本2（続）第32章 貨幣資本と現実資本3（結）第33章 信用制度のもとにおける流通手段第34章 通貨主義と1844年のイギリス銀行立法第35章 貴金属と為替相場第36章 資本主義以前第6篇 超過利潤の地代への転化第37章 緒論第38章 差額地代。総論第39章 差額地代の第一形態（差額地代1)第40章 差額地代の第二形態（差額地代2)第41章 差額地代2 その1、生産価格が不変な場合第42章 差額地代2 その2、生産価格が低下する場合第43章 差額地代2 その3、生産価格が上昇する場合。結論第44章 最劣等耕地にも生ずる差額地代第45章 絶対地代第46章 建築地地代。鉱山地代。土地価格第47章 資本主義的地代の創世記第7篇 諸収入とその源泉第48章 三位一体の定式第49章 生産過程の分析のために第50章 競争の外観第51章 分配諸関係と生産諸関係第52章 諸階級
Title: 資本論 (Das Kapital)
Section: 『資本論』の大要
Subsection: 第1部

第1部は資本の生産過程の研究である。
Title: 資本論 (Das Kapital)
Section: 『資本論』の大要
Subsection: 第1部

=マルクスは、巨大な資本主義経済を構成する、最も単純でありふれた要素である商品の分析から出発する。冒頭でマルクスはいう。「資本主義的生産様式が支配している社会の富は、巨大な商品集合体として、個々の商品はその富の要素形態として現われる。だから、私は、商品の分析から叙述を開始する。」商品は、人間の欲望をみたす使用価値（近代経済学で言うところの効用の対象となるもの）と、他のものとの交換比率であらわされる交換価値（発展した貨幣表現としては価格）をもつ。等価関係におかれた二商品は、なぜ価値が等しいと言えるのか。使用価値が等しいからではない。なぜなら使用価値が異なるからこそ交換の意味があるからである。では商品から使用価値を取り去ると何が残るか。それは、商品とは、自然物になんらかの人間の労働が付け加わった労働生産物である、ということだけである。二つの商品が等価であるというとき、その商品の生産に費やされた労働の量が等しい。しかもこの労働は、シャツや綿布といった具体的な使用価値を形成するような、裁縫労働や織布労働といった具体性のある労働(具体的有用労働)ではない。労働の具体性をはぎとられた抽象的な労働、単なる人間の能力の支出としての抽象的人間労働、そのような労働の生産物として二つの価値を持つ商品は等しいとされる。抽象的人間労働の凝固物、これが価値の実体である。価値の量すなわち抽象的人間労働の量は、基本的には労働時間によってはかられ、その際に労働の強度や労働の複雑さが考慮される。さらに、価値量を規定する労働時間は、その商品を生産するのに必要な個別的、偶然的な労働時間ではなく、社会的に必要とされる平均的労働時間である。たとえば、ある社会に、1日8時間労働で1着のシャツをつくる商品生産者Aと、1日8時間労働で7着のシャツをつくる商品生産者Bがいるとすれば、社会全体としては16時間労働で8着のシャツが生産され、平均すれば、1着あたりに2時間労働が費やされていることになる。商品生産者Aが手にするのは2時間労働分の価値、商品生産者Bが手にするのは14時間労働分の価値である。したがってよく誤解されるように、怠け者が得をするわけではない。商品の価値は、その商品の生産に費やされる社会的に平均的な労働量によって決まる。これがマルクスが、アダム・スミスやリカードから受け継ぎ発展させた労働価値説のあらましである。しかし、商品は自らの価値を自分だけで表現することはできない。ある商品の価値量は、他の商品の交換価値量によって表現される。これが貨幣の起源である。商品社会で、ある一つの商品の使用価値量によって他のすべての商品の価値量を表現することが社会的合意となった場合、その特殊な商品が貨幣となるのである。貨幣商品の代表が金(gold)であり、その使用価値量、すなわち重量が貨幣の単位となった。また、商品の価値を貨幣で表現したものが価格である。ある商品の価格は需要供給の変動により、価値と離れて変動するが、価値はこの価格変動の重心に存在し、長期的平均的には、商品が含む労働量によって、価値によって価格は規定される。商品や貨幣は、資本を説明するための論理的前提である。一般の商品流通は、自分の所有する商品と相手のもつ商品との間の、貨幣を媒介とした交換の過程であり、商品－貨幣－商品である。この流通は「買うために売る」、つまり欲しい商品を手に入れ、その使用価値を消費することによって終わる。これに対して、資本としての貨幣の流通は「売るために買う」、…貨幣－商品－貨幣… である。この流通の目的は価値、しかも、より多くの価値を得ることであり、資本としての貨幣の流通は終わることのない無限の過程である。資本とは「自己増殖する価値」であり、これが最初の資本概念である。資本を理解するためには、価値とは何か、貨幣とはなにか、商品とはなにかが理論的に明らかにされている必要があったために、資本概念の前に商品、貨幣、価値などの概念が説明されていたわけである。
Title: 資本論 (Das Kapital)
Section: 『資本論』の大要
Subsection: 第1部

=では、資本はどのようにして価値増殖し、儲けを得るのか。その答えは、自ら価値を生産する特殊な商品すなわち労働力商品を所有する、賃金労働者からの搾取によってである。機械などの生産手段や貨幣がそのまま資本になるのではない。ある歴史的条件の下で「資本」に転化する。その決定的な条件とは、生産手段を所有するブルジョアジー（資本家階級＝生産手段の所有者）と、封建的身分からも生産手段の所有からも自由となった、労働力商品以外に売るべき商品を何ももたない賃金労働者の存在である。マルクスは産業革命当時のイギリスでよく見られたラッダイト運動を機械などの「物質的な生産手段」ではなく、この「社会的な搾取形態」を攻撃すべきだと批判した。資本（その人格化としての資本家）は、労働者から労働力商品を購買する。労働者はその対価として、賃金を受け取る。賃金は労働力商品の価格である。労働力商品の価値はその再生産のために必要な費用、すなわち労働者と家族の生活費によって決まる。労働力商品の使用価値は、労働して価値を生み出すこと、しかも資本家にとっての使用価値は、賃金を超える価値を生み出すことである。賃金を超えて労働者が生み出した価値が「剰余価値」であり、資本家がこれを取得する。——これがマルクスが明らかにした搾取（労働者が生み出した価値－賃金＝剰余価値）の秘密であり、資本の儲けの秘密である。たとえば日当1万円の労働者が2万円分の価値を生み出すなら、差し引き1万円分の剰余価値が資本家のものとなる。逆に言えば、剰余価値をうまない労働者、自分の賃金以上の価値を生み出さないような労働者は、資本にとっては購入する必要も動機もない。資本は使用価値を消費する目的のために生産を行うのではなく、無限の剰余価値（対象化された不払労働）の追求、すなわち「もうけ」のために生産を行う。したがって、例えばいくら飢餓が生じ、食糧の生産が必要であっても、もうけが生じなければ資本は生産はしない。逆に兵器など社会にとって有害なものでも、もうけが出れば資本は生産する。マルクスはこのことを『資本論』の中で、「まず第一に資本主義的生産過程の推進的な動機であり規定的な目的であるのは、資本のできるだけ大きな自己増殖、すなわちできるだけ大きい剰余価値生産、したがって資本家による労働力のできるだけ大きな搾取である」と書いた。
Title: 資本論 (Das Kapital)
Section: 『資本論』の大要
Subsection: 第1部

=資本が取得する剰余価値を増加させるには二つの方法がある。第一に、労働力の価値（またはその価格表現である賃金）が一定であるなら、労働時間を延長させることである。日当1万円の労働者が8時間労働で2万円分の価値を生み出すとき、12時間労働に延長すれば3万円分の価値を生み出し、剰余価値は1万円分増加する。これを絶対的剰余価値生産という。ただし、この方法には限界がある。まず1日は24時間しかない。さらに賃金労働者は労働時間の短縮を求めて労働組合を組織して資本家に抵抗する。そこで、とられる第二の方法は、労働時間が一定ならば労働力の価値または賃金を減らすことである。先ほどの労働者の日払い賃金を1万円から5千円に半減させれば、剰余価値は2万円から2万5千円に増大する。これを相対的剰余価値生産という。しかし、無前提に労働力の価値を減らすことはできない。労働力の価値または賃金は、労働力商品の再生産費、つまり労働者とその家族の生活費によって決まっている。資本の側から一方的に賃金を減らすことは、労働者を生活不能にし、労働力商品の再生産を不可能にさせる。賃金労働者なくして資本は剰余価値生産できないから、短期的にはともかく長期的にはこのようなことは不可能である。ではどうするか。それは生産力の上昇によって可能となる。生産力を上昇させ、労働者の生活手段を構成する商品の価値が安くなれば、労働者の生活費も安くなり、労働力商品の価値が低下し、賃金を引き下げても労働力の再生産が可能となる。賃金を半減させるためには、生産力が二倍となればよいのである。個々の資本はより安価な商品を目指して生産力を上昇させるために、相互に競争している。この競争が諸資本を強制し、個々の商品を安くさせ、生活費を安くさせ、賃金を引き下げる前提を生み出している。生産力を上昇させる手段には、協業、分業に基づく協業、児童労働機械制大工業があり、マルクスはそれぞれについて分析している。
Title: 資本論 (Das Kapital)
Section: 『資本論』の大要
Subsection: 第1部

=賃金労働者を搾取して資本が得た剰余価値は、資本家の所有するところとなる。資本家はこれを全て消費することも可能だが、「資本の人格化」としての資本家は個人的消費を節約して、剰余価値を再び資本に転化し、資本蓄積がおこなわれる(剰余価値の資本への転化)。ここから資本家の「禁欲」の結果、富が蓄積されるという社会的意識が生じ、禁欲を善とするプロテスタンティズムが資本主義の精神となる(マックス・ヴェーバー『プロテスタンティズムの倫理と資本主義の精神』)。資本の蓄積の過程は、ますます多くの賃金労働者が資本に包摂されることであり、資本－賃労働関係の拡大再生産である。歴史的にヨーロッパでは、羊毛生産のために封建領主が農民を土地から追い出す囲い込みによって、農村から駆逐された農民が、産業都市に移住しプロレタリアートに転化した。資本主義の初期に現れる、国家の暴力を利用したプロレタリアートの創出を本源的蓄積という。また、相対的剰余価値生産に伴う生産力の増大は、剰余価値から転化される資本について、不変資本（生産手段購入に投じられた資本）に対する可変資本（労働力購入に投じられた資本）の比率を相対的に小さくしていく(資本の有機的構成の高度化)。こうして賃金労働者のますます多くの一定部分が、相対的過剰人口(失業者や半失業者)に転化する。資本主義的生産のもとでは、一方で資本家の側には富が蓄積され、他方で賃金労働者の側には貧困が蓄積されていく。これをマルクスは「資本蓄積の敵対」と呼び生産関係の観点からこの現象を分析した自著の『哲学の貧困』第2章第1節を引用している。資本蓄積の発展に伴って、生産は次第に集積し、自由競争は独占へと転化する。賃金労働者によって担われる生産の社会化が進む一方で、依然として富の取得は資本家に委ねられて私的なままであり、資本と賃労働の間の矛盾はますます大きくなる。この矛盾が資本主義の「弔いの鐘」となる、とマルクスは第1部を結ぶ。第1部では、剰余価値が生産過程において賃金労働者からの搾取によって生み出されていることを示した。剰余価値は利潤、利子、地代の本質、実体であり、利潤、利子、地代は剰余価値の現象形態である。これらについては、第3部で分析される。
Title: 資本論 (Das Kapital)
Section: 『資本論』の大要
Subsection: 第2部

第2部は資本の流通過程の研究、すなわち、資本制的生産様式の再生産に関する研究である。第1部がマルクス自身が構成や叙述の仕上げ、刊行まで関わったのに対し、第2部は、マルクスの死後、残されていたいくつかの草稿（第2部のエンゲルスによる序文を参照）をエンゲルスが編集、刊行したものである。第1篇と第2篇は資本の循環や回転などを扱っており、個別資本の流通過程での運動を考察した。いわば資本家が経営の上で資本の動きを見る時と同じ視点である。実際、マルクスは、工場経営者であったエンゲルスにしばしば資本の回転率などについて照会の手紙を送り、経営のリアルな現実における実務を学び、この草稿に反映させている。第3篇は社会全体における資本の流通過程の研究である。「再生産論」と呼ばれる理論分野で、社会的総資本の観点から、資本制的生産様式を維持・持続するために、資本の生産・流通・再投下が、どのような制約・条件の下でおこなわれているかを考察したものである。マルクスはフランソワ・ケネーの経済表に刺激を受けながら「再生産表式」とよばれるモデルをつくりあげ、マクロ的視点から資本の流通・循環を論じた。
Title: 資本論 (Das Kapital)
Section: 『資本論』の大要
Subsection: 第3部

第3部は、資本主義的生産の総過程の研究である。第3部も第2部と同様に、マルクス自身の手で刊行されたものではなく、マルクスの草稿をエンゲルスが編集（第3部のエンゲルスによる序文を参照）したものである。第3部は第1部と第2部の研究をふまえ、資本主義経済の一般的・普遍的な諸現象である費用価格、利潤、平均利潤率、利潤率の傾向的低下の法則、利子、地代などを扱い、資本主義経済の全体像の再構成を試みた。
Title: 資本論 (Das Kapital)
Section: 『資本論』の方法

マルクスが『資本論』で用いた方法は、資本主義社会全体の混沌とした表象を念頭に置き、分析と総合によって資本概念を確定し、豊かな表象を分析しながら一歩一歩資本概念を豊かにしていくことを通じて、資本主義社会の全体像を概念的に再構成するという、分析と総合を基礎とする弁証法的方法である。「表象された具体的なものから、ますますより希薄な抽象的なものにすすみ、ついには、もっとも単純な諸規定にまで到達するであろう。そこからこんどは、ふたたびあともどりの旅が始まるはずであって、最後に再び人口にまで到達するであろう。だがこんど到達するのは、全体の混沌とした表象としての人口ではなく、多くの諸規定と諸関連をともなった豊かな総体としての人口である」（マルクス『経済学批判序説』）。これがマルクスが『資本論』で用いた「上昇・下降」と言われる方法、ヘーゲル弁証法の批判的継承とされているものの核心の一つで、その方法の核心は、唯物論を基礎とする分析と総合による対象の概念的再構成である。『資本論』のサブタイトルが「経済学批判」であるのは、当時の主流であった古典派経済学とそれを受け継いだ経済学（マルクスの謂いによれば「俗流経済学」）への批判を通じて自説を打ち立てたからである。マルクスが『資本論』において、古典派を批判したその中心点は、古典派が資本主義社会が歴史的性格を持つことを見ずに、「自然社会」と呼んで、あたかもそれを普遍的な社会体制であるかのように見なしたという点にある。すなわち資本主義社会は歴史のある時点で必然的に生成し、発展し、やがて次の社会制度へと発展的に解消されていく、という「歴史性」を見ていないというのだ。マルクスは『資本論』第1巻の「あとがき」において、このことをヘーゲル弁証法に言及しながら、こう述べた。「その合理的な姿態では、弁証法は、ブルジョアジーやその空論的代弁者たちにとっては、忌わしいものであり、恐ろしいものである。なぜなら、この弁証法は、現存するものの肯定的理解のうちに、同時にまた、その否定、必然的没落の理解を含み、どの生成した形態をも運動の流れのなかで、したがってまたその経過的な側面からとらえ、なにものによっても威圧されることなく、その本質上批判的であり革命的であるからである」。こんにち、マルクス経済学やマルクス主義に対しての賛否・評価は様々であるが、資本主義の経済システムが何らかの法則を有すると認める人（あるいは、法則を有するかもしれないと疑う人）にとって、その法則解明の第一歩は資本主義経済の価値論（かならずしも資本論に固有の価値論ではなくとも）の研究であり、つまりは資本論の読解、これが必須の課題となる。