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Title: 国家 (Republic (Plato))
Section: 社会学的な定義

社会学における国家の定義は法学や政治学とは異なり、国家の権力の中身ではなく、あくまでその形式のほうに向けられている。社会学的な国家（ここでは近代国家）の定義でもっとも代表的なものがマックス・ウェーバーによるものである。ウェーバーは2つの側面から国家を理解していた。1つ目は、警察や軍隊などの暴力手段を合法的に独占していること、そして2つ目は、官僚や議員など統治組織の維持そのものを職業として生計を立てる専門家によって構成されている政治的共同体であるということである。この定義を詳しく見ると、以下のようにまとめることができる。（1）中世のヨーロッパでは、国家は軍事組織をほとんど独占しておらず、戦争は貴族の私兵や傭兵隊などによって賄われるのが通例であり、国家が直接的に訓練・組織化に関わることは少なかった。しかし、17世紀以降の絶対王政と国家間戦争の激化により、王国に排他的な忠誠を誓う「常備軍」を整備しはじめ、次第に底辺の家族や村落の中にまで徴税や徴兵の権力が介入していくようになる。それに伴って、国家に動員される民衆の間には自ずと政治意識や権利意識も生じ始め、国家の利益を直接的に代表するのは世襲身分による王家や貴族ではなく、われわれ平等な「国民」であるという理解が次第に形成され、これが18世紀末以降に革命を帰結させていくことになる。「国民」意識が教育制度などを通じて浸透するようになると、もはや国家が直接的な強制力を行使して兵士を徴収する徴兵制よりも、第二次大戦以降には「国民」の中から志願兵を募るという方向へと転換し、軍隊はより一層「専門化」していくことになる。（2）中世以前の国家は、国王と臣下、領主、都市国家、地域共同体といった様々な中間集団との重層的な関係の中にあり、国家は家族・親族の領域と未分化の状態であった。しかし、戦争の規模の拡大と市場経済化および産業化の波は、国家と個人の直接的な関係と社会の均質的画一化を推し進めるものであり、これらに対応するためには、国家を統一的に運営するためのルール（法律）と、専門的な職業家（官僚・議員）を必要とするようになった。こうして、国家が統治組織として専門分化することにより、統治される対象としての「社会（市民社会）」が自律的な領域として分化していくことになる。近年は、強力な官僚制と「物理的暴力の独占」を強調するというウェーバーの議論に対して、そもそも国家はそのように堅固な統一性をもった統治組織なのではなく、民意や社会の変動の前に不安定で不統一的なものであるという説明がなされることもある。現代社会を批評する議論の中には、国民国家が既に無意味になってしまったかのように語られることもあるが、社会学の国家論ではほとんど否定されている。
Title: 国家 (Republic (Plato))
Section: 様々な国家論

国家というものの在り方をめぐっては、さまざまな国家論が立てられ、論争が行われてきた。国家の起源や支配の正統性の根拠としては、いくつかの説が存在する。近代に入るとヨーロッパにおいて、君主の統治権は神から付与され、神以外の何者にも拘束されないとするという王権神授説が広まった。これに対し、各個人が社会契約を結んで所持する権利の一部を国家に委譲し、残余の権利の保障を受けるという社会契約説がトマス・ホッブズやジョン・ロック、ジャン＝ジャック・ルソーらによって唱えられ、近代民主主義国家成立の思想的基盤となった。国家が社会にどこまで干渉するかをめぐっては、かつて19世紀においては制限選挙による社会上層のみの政治参加のもと、国家による社会への干渉を最小限にまで抑えた「自由主義国家論」が主流であり、防衛・安全保障および治安維持など最小限の役割のみを果たす小さな政府、いわゆる「夜警国家」が主流であった。これに対し、20世紀に入ると格差の拡大による貧困層の増大、およびそれによる社会主義・共産主義の勢力の増大に対抗するため、さらに選挙権が拡大され普通選挙が実施されることによって下層民にも政治参加の道が開かれたことから、「福祉国家論」による「福祉国家」など、国家が積極的に社会へと介入する大きな政府が主流となった。ただしこの2つの考え方の対立はその後も続いており、どこまで国家の社会への介入を認めるかは各国の選挙においても主要な争点となり続けている。また、権力の分立という観点においては、19世紀の小さな政府のもとでは立法を担う議会（国政議会）が優越する、いわゆる立法国家が主流であったが、20世紀に入ると大きな政府化による国家の機能の著しい増大とともに行政権が政策立案能力をも保持するようになり、いわゆる行政国家化が進んだ。国家と社会の関係に関しては、国家主権は絶対であり他の社会集団に優越するとした一元的国家論が古くから存在したが、20世紀に入るとそれに対し、国家も社会集団の一つであり、他の社会集団に対しての優越はそれほど大きなものではないとする多元的国家論が現れた。その他の国家論に関しては以下を参照のこと。階級国家論（マルクス主義的国家論）国家有機体説（有機的国家論）兵役国家国家理性神国
Title: 国家 (Republic (Plato))
Section: 単一国家と連邦国家

国家はその構成単位から、単一国家と連邦国家に分けられる。単一国家においては中央政府が唯一の主権を保持しており、各地方自治体にいくらかの権限を与えることになる。これに対し連邦国家では、構成国家はそれぞれ主権と領域と国民を有する独立国家であるが、国家同士の自由意志による契約にもとづいて主権の一部を互いに委譲または委託して連邦政府を組織する、という形式をとる。したがって、形式上では、連邦構成国はその意志によって主権を取り戻して連邦を離脱する権利を留保していることになる。しかし、多くの連邦国家においては連邦政府が強大な権限を有するようになって連邦が形骸化し、構成国は実質的には離脱の自由を持たない、というのが実態である。かつてこうした緩やかな国家連合的な形態で発足したアメリカやスイスにおいても、スイスでは1847年の分離同盟戦争で、アメリカでは1861年から1865年にかけての南北戦争でそれぞれ中央集権派が勝利して州の権利が制限され、単一の国家へと移行していった。ただし、連邦国家において州の権利は一般的に強く、また政治的にもすでにまとまった政治単位として存在しているため、中央政府の統制がなんらかの理由で弱まった場合は実際に州が連邦から離脱することもあり得る。1991年にはソビエト連邦を構成する12の連邦構成共和国が連邦からの離脱を表明し、構成国の存在しなくなったソビエト連邦は崩壊することとなった。また、同じく1991年にはユーゴスラビア構成国のうちスロベニアとクロアチアが連邦離脱を表明し、ほかの構成国も追随したものの、セルビアを中心とするユーゴスラビア政府はこれを認めず、長期にわたるユーゴスラビア紛争が勃発した。
Title: 国家 (Republic (Plato))
Section: 国家の起源

国家の起源には諸説あり、定説はないと言っていい。それは特に現代において、国家の形が多様であり、ひとつのモデルで説明しきれないことを表している。しかし、国家を静態的ではなく、動態的に捉えることは非常に重要である。動態的な国家起源のモデルを設定してそれを理念型とすることで、多様な国家の成り立ちをよりよく理解することができるようになるからである。国家起源の動態モデルの例としてカール・ドイッチュの説がある。ドイッチュは国家の起源を社会的コミュニケーションの連続性から説明する。彼によれば、国民 (nation) とは次の2種類のコミュニケーションの積み重ねの産物である。すなわち、第1に、財貨・資本・労働の移動に関するものである。第2に、情報に関するものである。西欧における資本主義の発展に伴って、交通や出版、通信の技術も発達し、これら2種類のコミュニケーションが進展し徐々に密度を増すと、財貨・資本・労働の結びつきが周辺と比較して強い地域が出現する。ドイッチュはこれを経済社会 (society) と呼ぶ。また同時に、言語と文化（行動様式・思考様式の総体）における共通圏が成立するようになる。ドイッチュはこれを文化情報共同体 (community) と呼ぶ。言語や文化など多くの共通点を持つ人間集団は「国民」(nation)と呼ばれ、この集団が実際に政府を樹立し成立するのが「国民国家」nation-stateである。しかし、現代における国家は必ずしもこうした理念型に合致するものではない。まともなコミュニケーションの進展も存在せず、それ故に「国民」(nation) と呼べる実体が全く不在の場所に国家 (state) だけが存在するという場合もあれば、ひとつの国家 (state) の中に異なる政府の樹立を求める民族 (nation) が複数存在する場合もある。前者の典型的な例はアフリカであり、アフリカ分割時に各宗主国によって恣意的にひかれた国境線を踏襲したまま独立したため、国境線と民族分布とは多くの場合一致していなかった。独立後に各国政府は国民の形成を急いだが、国内に存在する各民族のナショナリズムを「トライバリズム」（部族主義）と呼んで非難し抑圧する一方で、指導者が自らの属する民族を重用し政府内を自民族で固めるといったことをしばしば行った。このため国民の形成はほとんどの国家において掛け声倒れに終わってしまい、逆に民族間の激しい抗争が繰り返されるようになった。後者の例としては、第一次世界大戦後の東ヨーロッパが挙げられる。東欧に林立した新独立国は国民国家として構想され、どの国においても主要民族が人口の大半を占めていたものの、いずれの国家も国内に少なくない数の非主要民族を抱えており、国民統合を進めるため強硬な同化政策や排除を進める国家側と、それに抵抗する少数派とが激しく対立した。またこれらの少数派民族の中には、旧帝国時代には支配層だったドイツ人やマジャール人などが含まれており、彼らは国土の縮小した自民族の国家と連携して戦後秩序の改正を求めるようになり、第二次世界大戦に少なからぬ影響を与えた。第二次世界大戦後のヨーロッパにおいては、これまでの国民国家 (nation-state) を包括するような大きな主体の出現が議論されている。それに対して、さらに細分化された民族 (people) が自らの政府の樹立を望んで国民 (nation) となろうとしているようにも見える地域も無数に存在している。こうしたことはEUの発展するヨーロッパにおいても見られる。静態的な国家論だけでは国家を捉え切ることは非常に困難であると考えられる。
Title: 国家 (Republic (Plato))
Section: 国家の崩壊

国家はいかなる場合でも領域内において十全に統治権を行使できるというわけではなく、行政能力の不足などの様々な事情によって統治が行き届かない場合もある。このような国家は治安維持能力や行政サービス能力が低いため、国民に十分な治安や医療などを提供できない。こうした国家は「失敗国家」と呼ばれ、ひどい場合は暴力の独占を保つことができず、国土の各所に軍閥が割拠して内戦が勃発する。さらにこれが進行すると1991年以降のソマリアのように中央政府そのものが事実上崩壊し、無政府状態となる例も存在する。こうした失敗国家では、たとえば2014年から数年間イラクとシリアの一部に成立したイスラーム国のようにテロ組織が領域支配を行ったり、またソマリアにおいてソマリア沖の海賊の跳梁が起きたように、非合法武力組織の浸透を許し周辺の治安悪化の大きな原因となることがある。
Title: オリバー・ツイスト (Oliver Twist)
Section: abstract

『オリヴァー・ツイスト』（Oliver Twist ）は、チャールズ・ディケンズの長編小説。1837年から1839年まで「ベントリーズ・ミセラニー」に24回にわたって月刊分載、連載が完結する直前の1838年11月に3巻本として刊行。ディケンズは後にこれに手を入れた改訂版を出している。孤児オリヴァーが様々な困苦にもめげずに立派に成長するまでを描く。ディケンズの出世作である。
Title: オリバー・ツイスト (Oliver Twist)
Section: あらすじ

イギリスのある地方都市で、生き倒れになっていた若い女が救貧院に運ばれ、男の子を出産して間もなく死亡する。オリヴァー・ツイストと名付けられた孤児は、ここを管理する教区吏のバンブルからほかの孤児たちと同じように非人間的な扱いを受ける。ある日オリヴァーは、クジ引きでおかゆの「お代わりを下さい」と言ったために役人から危険視され、町のサワベリー氏の葬儀屋に売られる。ここでも徒弟のノア達からのいじめに耐え兼ね、夜逃げしてロンドンへ向かう。ロンドンを放浪するうちにユダヤ人フェイギンを頭とする窃盗団に無理矢理取り込まれたオリヴァーは、盗みをするよう仕込まれていく。ある日、仲間の少年たちと一緒に街中に出ているときに、仲間が書店で本を読む紳士の持ち物をすり、ただちに逃げた。見ているだけだったが逃げ遅れ、犯人と間違われて捕らえられたオリヴァーは、書店主の証言によって釈放され、スリの被害にあった紳士のブラウンロー氏に引き取られる。この温かい一家でオリヴァーは幸福感に浸るが、フェイギンはオリヴァーから一味に危険が及ぶことを懸念し、お使いに出た彼を再び捕らえる。その後、フェイギンの仲間ビル・サイクスとともに盗みへ出かけることになったオリヴァーは、盗みに入る家に侵入する際に家人に気付かれて負傷し置き去りにされる。彼はその家の女主人メイリー夫人と養女のローズに介抱される。一方、そのころモンクスという男が、オリヴァーに不利な情報をもってフェイギンに接近し、オリヴァーを悪に染めることを条件に多額の謝礼を約束する。オリヴァーに同情していたサイクスの情婦ナンシーは、オリヴァーをこの状況から助けようとローズに一味の巣窟を教えるが、それがためにサイクスに惨殺される。これが元で一味には警察が入り、フェイギンは捕らえられ絞首刑となり、サイクスは逃走の末事故死する。そして、モンクスはオリヴァーの異母兄で、私生児である弟を悪の道へ追いやって父の遺産を独り占めしようと画策していたこと、ローズはオリヴァーの母の妹で、オリヴァーとモンクスの父はブラウンロー氏の親友だったことが発覚する。かくしてオリヴァーは紳士ブラウンロー氏とともに幸せに暮らすことになった。
Title: オリバー・ツイスト (Oliver Twist)
Section: 主な登場人物

オリヴァー・ツイスト主人公。養育院で生まれ、すぐに母親が死亡。純粋な心を持った孤児。常に感謝の心を忘れることなく生きる。9歳のころ移された救貧院を抜け出しロンドンへ逃亡するが、フェイギン率いる窃盗団に捕まる。その後、紆余曲折を経て紳士のブラウンロー氏の元で幸せな生活を送る。その出生には大きな秘密があった。バンブル教区吏。孤児たちをコントロールするためなら暴力も辞さない。オリヴァーに対しても虐待を加える。オリヴァーが救貧院で起こした問題をきっかけに、彼に強い敵意を抱くようになる。その後、物語中盤のある出来事がきっかけで転落人生を歩むことになる。ノア・クレイポールサワベリー氏に仕える徒弟の少年。両親はいるようだが、慈善院で育てられていた。性格は怠惰で意地悪。自分より悲惨な境遇のオリヴァーを苛めて愉しんでいた。しかし、オリヴァーがサワベリー氏に重用されるようになると、彼の母親を口汚く罵り、彼を激怒させた挙句サワベリー氏らに讒言して追い落とす。物語終盤に再登場し、小悪党として立ち回る。サワベリー氏葬儀屋を営む気弱な老人。救貧院からオリヴァーを引き取る。清楚で悲しげな表情をしたオリヴァーを葬儀のお供係に抜擢するが、もう一人の徒弟であるノア・クレイポールの反感を買ってしまう。ノアとオリヴァーの喧嘩の仲裁に入った際、サワベリー夫人とノアに言いくるめられ、やむなくオリヴァーに対して鞭を振るう。フェイギン窃盗団の頭であるユダヤ人。少年を集めて窃盗の訓練をさせる。用心深く生活していたが、ナンシーの死をきっかけに警察に捕まり、裁判で絞首刑が確定。悲劇の悪党。ビル・サイクスフェイギンの仲間。登場時35歳。フェイギンよりも血の気が多く、悪事を密告しようとしたナンシーを容赦なく撲殺する。警察に追われて逃げようとするも、ロープを使い屋根から降下している最中にロープが首に絡まって事故死（ミュージカル映画作品では、警察にピストルで射殺される死に方だった）。ジャック・ドーキンズ通称ドジャー。フェイギン配下のスリ少年。ロンドンへ逃げてきたオリヴァーに近付きフェイギンの巣窟へ案内する。面倒見が良い。ナンシーサイクスの情婦。オリヴァーよりも幼いころからサイクスに仕える。口は悪いが、性根は素直で心優しい女性。オリヴァーの身を案じ、ブラウンロー氏にフェイギンとサイクスの悪事を密告。そのせいでサイクスに撲殺されてしまう。ブラウンローペントンヴィルに住む紳士。オリヴァーを自宅に入れ介抱する。性格は温厚でリベラルだが、ときどき短気になる。オリヴァーを引き取り教育を施す。グリムウィグブラウンローの友人である初老の紳士。「僕は自分の頭を食う」が口癖の変人。あまのじゃくな性格で、オリヴァーに対して好感を抱いたにも拘らず、友のブラウンローも同じく彼に好感を抱いているという理由から、彼のことをわざと悪く言っている。終盤ではオリヴァーとも打ち解ける。モンクスオリヴァーと何らかの深い因縁を持ち、陰惨な過去を持つ26歳前後の青年。その因縁と過去のためにオリヴァーを激しく敵視し、フェイギンやバンブルらと接触し、オリヴァーを破滅させるべく暗躍している。陰惨な過去のせいか精神に疾患を抱えており、雷鳴などのふとしたきっかけで自傷行為などの強い発作が時折起こる。性格は情緒不安定で小心者。コーニー夫人オリバーが生まれた救貧院の婦長。夫はすでに他界。物語後半頃に教区吏のバンブルと再婚。とある事件をきっかけにこの物語の核心と関わるようになる。気性激しく、自分より目下の者には徹底して強圧的な人物。ローズ・メイリーメイリー家に侵入し負傷したオリヴァーを介抱した女性。登場時16歳。メイリー夫人の養女だが、その出生の不確かさから恋仲である夫人の息子ハリーの求婚を断ってしまう。オリヴァーの身を案じてブラウンロー氏と結託し、ナンシーから盗賊一味の悪事を情報を聴き出し、彼女に悪事から足を洗うように説得する。
Title: オリバー・ツイスト (Oliver Twist)
Section: 作品解説

話の筋に不自然さが顕著に見られ、主人公であるはずのオリヴァーに特色がなく話に流されていくだけ、などといった欠点があるが、サフロン・ヒルでの泥棒生活といった下層階級の描写はこの作家の得意とするところであり、読者に好意を持って迎えられた。この点、ピカレスク小説の影響も重要である。テーマとしては、イギリスの新救貧法に対する批判が重要視される。1834年に改正された救貧法は下層階級の反発を招き、作品中のマン夫人やバンブルなどは、下層階級を酷使する中層階級の典型的な例である。しかしディケンズが本質的に批判したのは、制度に従う人物ではなく、その背後にある制度そのものであった。ディケンズの特色として善と悪の区別がはっきりしていることが挙げられるが、この小説では善はオリバー、つまり下層階級の人々で、悪は社会制度と、それを認めている社会風潮であった。この小説の中で、オリヴァーが「もう少し下さい」と粥のお代わりを請う場面が最も有名で、かつ象徴的でもある。狡猾な盗品売買屋である悪党フェイギンの描かれ方が『ヴェニスの商人』のシャイロックのように偏見に満ちたユダヤ人像で差別的であると批判されてきた。これを受けて、原作では純然とした悪党であるフェイギンが、映像化作品では時代が進むと共に「善良さを併せ持った悪党」に変化していることが多い。
Title: オリバー・ツイスト (Oliver Twist)
Section: 翻案

快楽亭ブラック口演『孤兒英國實話』今村次郎筆録、金桜堂、1896年7月29日。NDLJP:891462。
Title: オリバー・ツイスト (Oliver Twist)
Section: 日本語訳

馬場孤蝶訳 『オリヴァー・ツゥイスト』（1939年、改造社〈世界大衆文学名作選集 第17巻〉）松本恵子訳 『オリバーの冒険』（1948年、国民図書刊行会／1951年、三十書房〈新児童文庫〉／1963年、小学館〈少年少女世界名作文学全集〉）持丸良雄訳 『オリバーの冒険』（1951年、偕成社／1964年、改訂新版1982年、偕成社〈少年少女世界の名作〉）鷺巣尚訳 『オリヴァー・ツゥイスト』（1953年、角川文庫）中村能三訳 『オリヴァ・ツィスト』（1955年、改版2005年、新潮文庫 上・下）本多季子訳 『オリヴァ・ツウィスト』（1956年、改版1989年、岩波文庫 上・下）北川悌二訳 『オリバー・ツイスト』（1968年、三笠書房／改版2006年、角川文庫 上・下）小池滋訳 『オリヴァー・トゥイスト』（1970年、講談社〈世界文学全集 13〉／1971年、講談社文庫／1977年、学習研究社〈世界文学全集9〉／1990年、ちくま文庫 上・下）初版本を底本に完訳加賀山卓朗訳 『オリヴァー・ツイスト』（2017年、新潮文庫）、新訳版山本史郎・斎藤兆史訳 『オリバー・ツイスト』（2019年、偕成社 上・下）唐戸信嘉訳 『オリバー・ツイスト』（2020年、光文社古典新訳文庫）
Title: オリバー・ツイスト (Oliver Twist)
Section: 漫画化作品

竹山のぼる 『オリバーの冒険』（1953年、曙出版〈世界名作漫画文庫〉）南義郎 『オリバーの冒険』（1953年、集英社〈おもしろ漫画文庫〉）古城武司 『オリバー！』（1968年、講談社〈なかよし〉6月号付録）
Title: オリバー・ツイスト (Oliver Twist)
Section: 舞台化・映像化作品

オリバー・トゥイスト（1922年、アメリカ映画。フランク・ロイド監督）オリヴァ・ツイスト（1948年、イギリス映画。デイヴィッド・リーン監督）オリバー!（1960年、Lionel Bartによるミュージカル）オリバー!（1968年、イギリス、アメリカ映画。同名のミュージカルを映画化。アカデミー賞で6部門受賞。キャロル・リード監督）オリバー ニューヨーク子猫ものがたり（1988年、アメリカのアニメーション映画。ディズニー制作。ジョージ・スクリブナー監督）オリバー・ツイスト（1999年、イギリス・BBC制作のテレビドラマ、ガレス・ディビス監督）オリバー・ツイスト（2005年、イギリス映画。ロマン・ポランスキー監督）オリバー・ツイスト リニューアル・バージョン（2007年、イギリス・BBC制作のテレビドラマ。コーキー・ドロイエツ監督）スティーラーズ (2021年、スカイシネマ配給の映画。現代を舞台にした翻案)
Title: 宇宙戦争 (The War of the Worlds)
Section: abstract

宇宙戦争（うちゅうせんそう）対立する勢力間に宇宙空間が介在する紛争。もしくはそれを題材とした一連のSF作品群。宇宙戦争 (フィクション) を参照。宇宙戦争 (H・G・ウェルズ) - H・G・ウェルズのSF小説。上記の代表的作品であり、以下の作品の原作となった。宇宙戦争 (ラジオ) - 1938年にアメリカ合衆国で放送されたラジオドラマ。宇宙戦争 (1953年の映画) - ジョージ・パル製作によるアメリカ映画。宇宙戦争 (2005年の映画) - スティーヴン・スピルバーグ監督、トム・クルーズ主演によるアメリカ合衆国の映画。宇宙戦争 (横山信義) - 横山信義による架空戦記小説。H・G・ウェルズの小説の続編的作品。宇宙戦争 (2019年のテレビドラマ) - 2019年にアメリカ合衆国で放送されたテレビドラマ。宇宙戦争 (イギリスのテレビドラマ) - 2019年にイギリスで放送されたテレビドラマ。日本では2020年にWOWOWで放映。
Title: そして誰もいなくなった (And Then There Were None)
Section: abstract

『そして誰もいなくなった』（そしてだれもいなくなった、原題: And Then There Were None）は、1939年にイギリスで刊行されたアガサ・クリスティの長編推理小説である。本作の評価はクリスティ作品中でも特に高く、代表作に挙げられることが多い（詳しくは#ランキングを参照）。また、「絶海の孤島」を舞台にしたクローズド・サークルの代表作品であると同時に、見立て殺人の代表的作品とも評される（詳しくは#作風とテーマを参照）。作者自身により戯曲化されている。また、ルネ・クレール監督の映画を初めとして、多数の映画化作品や舞台化作品、テレビドラマ化作品がある（詳しくは#翻案作品を参照）。
Title: そして誰もいなくなった (And Then There Were None)
Section: 概要

本作はアガサ・クリスティをベストセラー小説家にした作品の一つである。同著者の最も多く出版された作品で、1億冊以上が出版され、世界中のミステリ作品の中で最も販売されたベストセラー本であり、2009年時点で『聖書』を1位とするすべての書籍の中で6番目に多く販売されていた。孤島の兵隊島を舞台にして、10人の登場人物が部屋に飾られていた童謡「十人の小さな兵隊さん」の詩になぞらえて殺されていく。10人全員が死亡することで題名どおりに『そして誰もいなくなった』事態を迎える。物語はエピローグに続き、警察の捜査では迷宮入りとなった後に真犯人による独白手記が見つかり、真相が明かされることで終結する。初期のイギリス版の題名はTen Little Niggersであったが、1940年にアメリカ版が出版された際にAnd Then There Were Noneとなった。日本語訳は1939年に雑誌『スタア』で清水俊二が「死人島」として連載したものが初出で、1955年6月に早川書房から『そして誰もいなくなった』として刊行された。
Title: そして誰もいなくなった (And Then There Were None)
Section: あらすじ

1939年初版のテキストに対応している。デボン州沖の小さな孤島に、招待状を受け取った8人が到着した。執事と料理人兼家政婦のトーマス・ロジャースとエセル・ロジャースが出迎える。彼らのホストであるユリック・ノーマン・オーエン (Ulick Norman Owen) とユナ・ナンシー・オーエン (Una Nancy Owen) は到着していない。各客室には古い童謡が飾られており、皆が集まるダイニングテーブルには10体の人形の置物があった。夕食後、蓄音機のレコードが流される。そのレコードは、来客とロジャース夫妻10人が殺人の加害者もしくはその原因となったと告発する。客は誰もオーエン夫妻を知らなかった。ウォーグレイヴ元裁判官は"U N Owen"という名前が"Unknown"をもじったものではないか？と推測した。その後、青年マーストンは飲み物を飲み干すと、すぐに青酸カリによる中毒死をしてしまう。アームストロング医師は、他の飲み物にシアン化合物が含まれていないことを確認する。翌朝、ロジャース夫人がベッドで死んでいるのが発見され、さらに昼食時にはマッカーサー将軍も撲殺されて死んでいた。客たちは、死因が童謡の各行と一致していること、置物のうち3つがなくなっていることに気づく。客たちは、オーエンが組織的に自分たちを殺害しているのではないかと疑い、島を捜索するがオーエンは見つからない。この島を無人で行き来した者はいないのだから、残った7人のうちの誰かが犯人に違いないと結論づけざるを得なくなる。翌朝、ロジャースは薪小屋で頭を斧で割られ、エミリー・ブレントは居間で毒物を注射されて発見される。ウォーグレイヴが全室を捜索するよう提案した後、ロンバートの銃がなくなっていることが判明する。ヴェラ・クレイソーンは自分の部屋に上がり、天井から海藻がぶら下がっているのを見つけて悲鳴を上げる。残った客のほとんどが2階に駆け上がる。戻ってみると、ウォーグレイヴはまだ1階におり、額に銃弾を受け、裁判官の服装で粗末な姿をしていた。アームストロング医師は彼の死亡を宣告する。その夜、ロンバードの銃が戻ってくる。ウィリアム・ブロア探偵は誰かが家を出ていくのを目撃する。アームストロングは自室を不在にしている。ヴェラ、ブロア、ロンバードの3人は結束を固め、家を出ることにする。食料を取りに戻ったブロアは、窓辺から押し出された熊の形をした大理石の時計に殺されてしまう。ヴェラとロンバードは海岸に打ち上げられたアームストロングの遺体を発見し、それぞれが相手の犯行に違いないと考える。ヴェラは敬意を表して遺体を海岸から移動させることを提案するが、それはロンバードの銃を手に入れるための口実であった。ロンバードが銃に突進すると、彼女は彼を射殺する。ヴェラは心的外傷の状態で屋内に戻る。自室には天井から首縄が吊られ、台となる椅子があった。もはや童謡の最後の行にしたがって首を吊ったのだ。後日、警察が島に到着すると、皆死んでいることが判明する。島の所有者であるアイザック・モリスらが招待客を手配し、録音を依頼したことが判明する。しかし、彼は招待客が到着した夜にバルビツール酸系過量服薬で死亡していた。警察は、被害者の日記と検視報告書をもとに、事件の顛末を再現していく。死亡時の状況や移動された物などから容疑者を絞り込むが、結局、犯人を特定することはできなかった。しばらくして、トロール船の網に、告白文の入った瓶がかかる。ウォーグレイヴはその中で語る。刑事裁判官という職業を通じて殺人犯に死刑を宣告することで欲を満たしていた。しかし、退職後、末期の病気である今、私的な計画を実行に移すことを決意した。島へ向かう前、消化不良のモリスにバルビツール酸系を致死量投与した。そして、アームストロング医師の協力を得て、犯人の特定に役立つという口実で、銃で撃たれて死んだと偽った。アームストロングと他の客を殺し、警察を混乱させるために物を動かした後、最後に道具を使って自分の頭を撃ち、自分の本当の死が客の日記に記録された自分の死の演出と一致することを確認して自殺した。
Title: そして誰もいなくなった (And Then There Were None)
Section: 登場人物

オーエン夫妻孤島の持ち主。夫はユリック・ノーマン・オーエン (Ulick Norman Owen)、妻はユナ・ナンシー・オーエン (Una Nancy Owen) と名乗って、招待客への招待状の差出人になっている。アンソニー・ジェームズ・マーストン遊び好きで生意気な青年。謎の声によると、危険運転で2人の子どもを轢き殺した。エセル・ロジャースオーエンに雇われた召使で料理人。トマスの妻。謎の声によると、以前仕えていた高齢の独身婦人の心不全の発作に際し、救護せず、消極的に殺害し遺産を手に入れた。ジョン・ゴードン・マッカーサー退役した老将軍。謎の声によると、大戦の際に妻の愛人だった部下を故意に死地に追いやった。トマス・ロジャースオーエンに雇われた召使。エセルの夫。謎の声によると、妻と共謀して当時の雇用主を心不全に追いやり、その遺産を手に入れた。エミリー・キャロライン・ブレントキリスト教の信仰に篤い、厳格な老婦人。謎の声によると、雇っていた10代のメイドの妊娠が発覚した際、彼女を自殺に追い込んだ。ローレンス・ジョン・ウォーグレイヴ著名な元判事。謎の声によると、多くの者が被告の無実を確信していた殺人事件で、陪審員を誘導して不当な死刑判決を出した。エドワード・ジョージ・アームストロング医師。謎の声によると、酔ったまま手術をして患者を死なせた。ウィリアム・ヘンリー・ブロア元警部の探偵。謎の声によると、犯罪組織から賄賂を受け取って法廷で嘘の証言を行い、無実の男に銀行強盗および殺人の罪を着せた。フィリップ・ロンバード元陸軍大尉。謎の声によると、東アフリカで部下の先住民を見捨てて食糧を奪い、21人を死なせた。ヴェラ・エリザベス・クレイソーン教師。謎の声によると、家庭教師をしていた病弱な子供に、泳げるはずのない距離を泳ぐことを許可して溺死させた。フレッド・ナラカット孤島への船を操縦した人物。食事等も彼が運んでくる予定であったが、結局姿を現さなかった。アイザック・モリスオーエン夫妻の代理として、孤島の売買や管理を手配していた。トマス・レッグ卿ロンドン警視庁副警視総監。
Title: そして誰もいなくなった (And Then There Were None)
Section: 十人の小さな兵隊さん

「十人の小さな兵隊さん」（英: Ten Little Soldier Boys）は、作中に登場する童謡である。詩は、マザーグースの1つとして分類される童謡「10人のインディアン」を元としている。童謡の作者が明らかなため厳密にはマザーグースではないという見方もある。原曲のTen Little Injunsは、1868年にアメリカのセプティマス・ウィナーがミンストレル・ショー向けに作詞・作曲したが、1869年にはイギリスのフランク・グリーンが全ての行で韻を踏んだ歌詞に書き換えたTen Little Niggersを作成している。その後も歌詞やリズムの改変が続き、現代の「10人のインディアン」は原曲と比較すると別物になっている。『そして誰もいなくなった』の初版ではフランク・グリーンのTen Little Niggersが使われていたが、歌詞の改変が何度か行われて最終的にアガサ・クリスティのオリジナルの詞となり、題名をTen Little Soldier Boysとして歌詞も原曲のものとも現代のものとも異なっている。19世紀に作詞されたセプティマス・ウィナーおよびフランク・グリーンの歌詞は以下の通りである。
Title: そして誰もいなくなった (And Then There Were None)
Section: 作風とテーマ
Subsection: クローズド・サークル

本作はクローズド・サークルの代表作としてよく挙げられる。本作以前にもクローズド・サークルを舞台にした作品はいくつか存在するが、それらの作品よりも「クローズド・サークルらしさが際立っている」ことから代表作として挙げられることが多い。また、同じくクリスティの代表作である『アクロイド殺し』のように叙述トリックの要素が用いられている。本作は第三者視点で描かれ、さらに登場人物の心中も直接明らかにされるが、この中で犯人の（その偽装死も含めた）描写は、巧妙な文章によって読者が誤解を招くように表現されている（翻訳版に関しては訳の問題上この限りではない）。
Title: そして誰もいなくなった (And Then There Were None)
Section: 作風とテーマ
Subsection: 見立て殺人

本作の連続殺人は童謡「十人の小さな兵隊さん」になぞらえた見立て殺人である。童謡の詩が各招待客の部屋に飾られており、10体の兵隊の人形がダイニングルームに飾られている。見立て殺人はその性質から、詩の筋立て通りに殺人が遂行される、対となっている人形の破壊で殺人の遂行が認知されるなど、異様な不気味さを演出させる。登場人物は詩の1文を順になぞらえて殺されていき、その度に人形が破壊・紛失されていく。殺害手法は毒殺、撲殺、射殺などの詩とは関係のないものであるが、小道具や衣装、場所を細工することで詩の1文に併せている。本作では真犯人に詩と人形を対にした見立て殺人を遂行させており、最後の1人となったヴェラ・エリザベス・クレイソーンは部屋に用意されていた首吊りロープを見て最後の人形を落として壊してしまったことにより、詩の最後の1文を自ら遂行している。
Title: そして誰もいなくなった (And Then There Were None)
Section: 作風とテーマ
Subsection: 3つの伏線

作中に真犯人がローレンス・ジョン・ウォーグレイヴであることを暗示する読者に対する3つの伏線があり、最後に明かされるウォーグレイヴの犯行手記では他の登場人物たちがU. N. Owenの正体を暴くことが出来る3つのヒントとして記されている。1つ目のヒント第一のヒントは、夕食後にレコードで告発された罪状の真偽である。ウォーグレイヴ判事は、ある裁判で陪審員を誘導して不当に死刑判決を出したという噂が広まっていたが、死刑執行後に有罪を裏付ける証拠が見つかっており、U. N. Owenが島へ招待する条件としていた「罪のない者を殺害した」という罪状には当てはまらない。そのため、ウォーグレイヴはゲストとして島に居たのではない、つまり、ホストとして島に居たことを暗示している。2つ目のヒント第二のヒントは、燻製ニシン（英: Red Herring）の「人の気をそらすもの」という慣用句的な意味である。童話の6番目の歌詞「A red herring swallowed one」になぞらえられたアームストロング医師は誰か（真犯人）に欺かれたということを暗示している。誰もが疑心暗鬼にある状況下で彼が信用しうるのは顔見知りのウォーグレイヴ判事のみである。事実、ウォーグレイヴ判事の犯人探しのための偽装死亡に協力した直後に行方不明となり、ウォーグレイヴに巧妙に欺かれている。3つ目のヒント第三のヒントは、ウォーグレイヴ判事の顔にある「カインの刻印」である。カインの刻印は旧約聖書に登場するカインが神に付けられた印で、神がカインが誰からも殺されないように付けたものである。これはウォーグレイヴ判事は誰からも殺されていない、つまり、自殺したことを暗示している。
Title: そして誰もいなくなった (And Then There Were None)
Section: 制作背景
Subsection: 出版歴

原作小説は、1939年6月6日から7月1日に、イギリスの新聞紙Daily Expressで題名Ten Little Niggersとして23話が連載された。舞台のモデルとなったデヴォンのバーフ島をイラストレーターPrescottが描いた絵が掲載されていた。連載中は章立てしたチャプターは存在していなかった。書籍としては、イギリスで1939年11月6日にコリンズ社「クライム・クラブ」から題名Ten Little Niggersで刊行された。さらに、翌1940年1月にアメリカでドッド・ミード社「レッド・バッジ・ミステリー」から題名And Then There Were Noneとして刊行された。原作とその改訂版は、初版以降様々な題名で出版されており、1939年の原題のTen Little Niggers、1946年の戯曲や1964年のペーパーブックのTen Little Indians、Ten Little Soldiers、アガサ・クリスティー公式サイトで挙げられているAnd Then There Were Noneがある。イギリスでは1980年代まで原題のタイトルで出版されており、1985年に初めてAnd Then There Were Noneのタイトルがフォンタナのペーパーバック改訂版として採用された。
Title: そして誰もいなくなった (And Then There Were None)
Section: 制作背景
Subsection: 改題と改編

1939年の発表当時の原題はTen Little Niggers（10人の小さな黒んぼ）であった。これは作中に登場する童謡の題名を引用したものである。しかし、nigger（ニガー）は、アフリカ系アメリカ人に対する差別用語であり、黒人への差別表現に厳しいアメリカでは原題は不適切なものであった。そのため米版は1940年の発行にあたって、題名をTen Little NiggersからAnd Then There Were Noneへ改題した。その後、1964年に話の鍵となる童謡をTen Little NiggersからTen Little Indiansへ、10体の人形は黒人の少年からインディアンの少年へ、島の名前はNigger Island（ニガー島、または黒人島）からIndian Island（インディアン島）へ改編した。しかし、インディアンもまた差別用語であるとして米版は、童謡をTen Little Soldiers（十人の小さな兵隊さん）へ、10体の人形は兵隊の少年へ、島の名前はSoldiers Island（兵隊島）へ改編した。繰り返した改題と改編の結果、題名はTen Little NiggersからAnd Then There Were Noneへ、島名はNigger IslandからSoldier Islandへ、童話はTen Little NiggersからTen Little Soldier Boysへ、人形はLittle NiggerからLittle Soldierへ改題・改編された。日本においても2010年発行の青木久恵訳クリスティー文庫版ではインディアン島は兵隊島、インディアンは小さな兵隊さん、インディアン人形は兵隊人形へと変更されている。
Title: そして誰もいなくなった (And Then There Were None)
Section: 制作背景
Subsection: 戯曲の顛末

童謡には歌詞が2通りあり、1つはフランク・グリーン作詞の「首を吊る」で、もう1つはセプティマス・ウィナー作詞の「結婚する」である。小説ではフランク・グリーンの歌詞が登場しているが、登場人物であるヴェラ・エリザベス・クレイソーンも2パターンの歌詞があることは認識している。クリスティはこの2つの歌詞を利用して、自身が手がけた戯曲では小説と異なり生存者が存在する結末とした。舞台で登場人物すべてを殺すのはまずいとの配慮で結末が変更されたとされている。戯曲では最後に残ったヴェラに対して首吊りロープを準備したウォーグレイヴが登場し、事件の中で惹かれ合うようになったロンバードを疑心暗鬼の末に殺害した罪悪感を盾にヴェラに自殺を促すが、実はヴェラはロンバードを殺すことができず、愛し合うヴェラとロンバードを見て、ウォーグレイヴは計画の失敗を悟って自決するストーリーになる。映像化された幾つかの作品も戯曲版を基にしている。
Title: そして誰もいなくなった (And Then There Were None)
Section: 社会的評価
Subsection: 批評

The Observerで1939年11月5日にモーリス・リチャードソンは、「アガサ・クリスティの最新作が出版社をヴァティック・トランスに送り込んだのは不思議ではない。しかし、『アクロイド殺し』と過度に比較しても『そして誰もいなくなった』はアガサ・クリスティの本当に恐ろしい最高傑作の1つと考えている。この作品を詳細に解説することは控えなければならず、穏やかな暴露でさえ誰かの衝撃を奪ってしまう可能性をはらんでいる。読者は純粋な批評が与えられるよりも興奮を新鮮に保たれることを望んでいると私は確信している。」と述べた。続けて、あらすじを解説した後に、「あらすじと登場人物だけを眺めることはアガサ・クリスティの作品を害する。プロットは高度に人工的であるかもしれないが、それは精密で、巧みに狡猾で、着実に構築されており、これらの燻製ニシンの虚偽（ミスリード）の解説は時に彼女の仕事を冒涜している。」と述べた。The Times Literary Supplementで1939年11月11日にモーリス・パーシー・アシュリーは、「アガサ・クリスティの近年の作品には殺人犯罪はほとんど見かけない。死の規則性において確かに避けられない単調感が存在し、長編小説より新聞連載に適している。しかし、真犯人の名前を特定する巧妙なトリックが含まれている。」と述べ、続けて「それは正しく推理する非常に巧妙な読者にさせる」と述べた。The New York Times Book Reviewで1940年2月25日にアイザック・アンダーソンは、「謎の声」が10人の過去の犯罪を告発してその結果が登場人物の死を招いたことに言及し、「あなたは信じられないだろうが読み進めると確かにそれが起きて、そしてさらに読み進めると信じられない出来事が次々と起きていく。全ての出来事が完全に不可能で、完全に魅力的である。それはアガサ・クリスティが今までに書いた中で最も難解なミステリであり、もし他の作家がその純粋なミステリを上回っているなら、その作家の名前は私達の記憶から忘却されている。私達は、もちろん、そのミステリのあるがままに論理的な物語を読んでいる。それは長い物語であるが、確かに起きた出来事だった。」と述べた。小説家であり評論家のロバート・バーナードは、サスペンスと脅迫的な探偵物語を兼ね備えたスリラーと評し、閉ざされた空間での連続した殺人は本作では論理的な結論に至り、読者たちの不毛な推測や論争を回避していると述べた。そして、アガサ・クリスティの最も有名で最も人気のある作品の1つであると述べた。
Title: そして誰もいなくなった (And Then There Were None)
Section: 社会的評価
Subsection: ランキング

1990年に英国推理作家協会が選出した『史上最高の推理小説100冊』で19位に評価されている。同著者作品では他に、5位に『アクロイド殺し』、83位に『死が最後にやってくる』が選出されている。1995年にアメリカ探偵作家クラブが選出した『史上最高のミステリー小説100冊』の本格推理もののジャンルで1位、総合では10位に評価されている。同著者作品では他に、12位に『アクロイド殺し』、19位に『検察側の証人』、41位に『オリエント急行の殺人』が選出されている。日本各誌の海外ミステリー・ベストテンでは、1975年『週刊読売』で2位、1985年『週刊文春』（東西ミステリーベスト100）で4位、1999年『EQ』で3位、2005年『ジャーロ』で3位、2006年『ミステリ・マガジン』で3位、2010年『ミステリが読みたい!』（海外ミステリ オールタイム・ベスト100 for ビギナーズ）で1位、2012年『週刊文春』（東西ミステリーベスト100）で1位と、近年においても高評価を維持している。作者ベストテンでは、1971年の日本全国のクリスティ・ファン80余名による投票、および1982年に行われた日本クリスティ・ファンクラブ員の投票のいずれにおいても、本書は1位に挙げられている。Entertainment Weeklyで2014年に「Nine Great Christie Novels」の1作に『そして誰もいなくなった』が挙げられた。AGATHA CHRISTIE LIMITEDにより2015年に行われた「世界で一番好きなクリスティ・グローバル投票」で『そして誰もいなくなった』は1位に選出された。The New York Timesで2020年に「The Essential Agatha Christie」の1作に『そして誰もいなくなった』が挙げられた。1930年代のクリスティ作品を高く評価するジュリアン・シモンズは、その時期の代表作として推賞する5作のうちの1作に『そして誰もいなくなった』を挙げている。クリスティ自身がお気に入り作品10作のうちのひとつに挙げている作品である。なお、この10作品に順位は付けられていない。
Title: そして誰もいなくなった (And Then There Were None)
Section: 書誌情報
Subsection: 英語版

イギリスで出版された書籍、および、改編後の最初の書籍を以下に挙げる。Ten Little NiggersChristie, Agatha (November 1939). Ten Little Niggers. London: Collins Crime Club. OCLC 152375426  Hardback, 256 pp. - 原作の初版Christie, Agatha (1947). Ten Little Niggers. London: Pan Books (Pan number 4). Paperback, 190 pp.Christie, Agatha (1958). Ten Little Niggers. London: Penguin Books (Penguin number 1256). Paperback, 201 pp.Christie, Agatha (1977). Ten Little Niggers (Greenway ed.). London: Collins Crime Club. ISBN 0-00-231835-0  Collected works, Hardback, 252 pp.Ten Little IndiansChristie, Agatha (1964). Ten Little Indians. New York: Pocket Books. OCLC 29462459  - Ten Little Indiansとしての初版And Then There Were NoneChristie, Agatha (1985). And Then There Were None. London: Fontana. OCLC 12503435  Paperback, 190 pp. - And Then There Were Noneとしての初版Christie, Agatha (2016). And Then There Were None. William Morrow Paperbacks. ISBN 978-0062490377
Title: そして誰もいなくなった (And Then There Were None)
Section: 書誌情報
Subsection: 日本語訳版

雑誌連載「死人島」、清水俊二訳、スタア社（雑誌『スタア』）、1939年小説版『そして誰もいなくなった』、清水俊二訳、早川書房（ハヤカワ・ポケット・ミステリ 196）、1955年6月「そして誰もいなくなった」、清水俊二訳、早川書房（『世界ミステリ全集 1 アガサ・クリスティー』）、1972年2月『そして誰もいなくなった』、清水俊二訳、早川書房（ハヤカワ・ミステリ文庫 1-1）、1976年4月、ISBN 4-15-070001-X『そして誰もいなくなった』、清水俊二訳、早川書房（ハヤカワ文庫クリスティー文庫 80）、2003年10月、ISBN 4-15-130080-5『そして誰もいなくなった』、青木久恵訳、（イラスト）水戸部功、早川書房（クリスティー・ジュニア・ミステリ 1）、2007年12月、ISBN 9784152088819『そして誰もいなくなった』、青木久恵訳、早川書房（ハヤカワ文庫クリスティー文庫 80）、2010年11月、ISBN 9784151310805『そして誰もいなくなった』、青木久恵訳、（イラスト）くろでこ、（イラスト編集）サイドランチ、早川書房（ハヤカワ・ジュニア・ミステリ 2）、2020年3月、ISBN 9784152099228戯曲版『そして誰もいなくなった』、福田逸訳、新水社、1984年1月刊。新版2000年9月、ISBN 4883850161。「そして誰もいなくなった」、麻田実訳、早川書房（『ハヤカワ・ミステリマガジン』）、1990年10月号「そして誰もいなくなった」、麻田実訳、早川書房（『ハヤカワ・ミステリマガジン』）、2017年3月号『十人の小さなインディアン』、渕上痩平訳、論創社（論創海外ミステリ 210）、2018年6月、ISBN 978-4-8460-1722-4
Title: そして誰もいなくなった (And Then There Were None)
Section: 翻案作品

ここでは作品の主要な登場人物、場所、ストーリーが原作とおおよそ同等の翻案作品を挙げる。
Title: そして誰もいなくなった (And Then There Were None)
Section: 翻案作品
Subsection: 戯曲

And Then There Were None1943年にアガサ・クリスティ自身が脚本を書いたイギリスの戯曲である。原作小説とあらすじが異なり、童話の歌詞の最後の文を「He got married and then there were none」に変更して、フィリップ・ロンバードとヴェラ・エリザベス・クレイソーンの登場人物の罪状を修正した上で、2人が生き残る脚本となっている。Ten little niggers1944年にダンディー・レップシアターが上演した戯曲。脚本家アガサ・クリスティのクレジットを伴って、舞台ですべての登場人物が死亡する原作小説のあらすじを忠実に再現することを認められた最初の舞台・映像作品である。1965年に再演している。And Then There Were None2005年にケビン・エリオットが脚本を書いてギールグッド劇場で上演された戯曲である。原作小説のあらすじに沿ってすべての登場人物が死亡する脚本である。
Title: そして誰もいなくなった (And Then There Were None)
Section: 翻案作品
Subsection: 映画

And Then There Were None1945年に20世紀フォックスが制作したアメリカの映画。邦題は『そして誰もいなくなった』。アガサ・クリスティ脚本の戯曲と同じく2人の登場人物が存命する脚本となっている。DVDが発売されている。Ten Little Indians1965年のイギリスの映画である。邦題は『姿なき殺人者』。主演：ヒュー・オブライエン、シャーリー・イートン。舞台をロープウェイでしかたどり着けない山小屋に設定している。製作・脚本はハリー・アラン・タワーズ。DVDが発売されている。And Then There Were None1974年にイタリア、フランス、スペイン、西ドイツの合作で制作された映画。邦題は『そして誰もいなくなった』。舞台をイランの砂漠に設定している。製作・脚本はハリー・アラン・タワーズ。Десять негритят1987年にオデッサ映画撮影所が制作したソビエト連邦の映画。脚本は原作小説の初期版にほぼ準拠している。Ten Little Indians1989年に制作されたイギリスの映画である。邦題は『アガサ・クリスティー/サファリ殺人事件』。舞台をアフリカの村に設定している。製作はハリー・アラン・タワーズ。
Title: そして誰もいなくなった (And Then There Were None)
Section: 翻案作品
Subsection: ラジオドラマ

Ten Little Niggers1947年にエイトン・ウィテイカーが脚本を書いたラジオドラマ。12月27日にBBC Home ServiceのMonday Matineeで放送された他、12月29日にBBC Light ProgrammeのSaturday Night Theatreでも放送された。
Title: そして誰もいなくなった (And Then There Were None)
Section: 翻案作品
Subsection: 各国のテレビドラマ

Ten Little Niggers1949年にBBC系で放送されたイギリスのテレビドラマ。Ten Little Niggers1959年にITV系で放送されたイギリスのテレビドラマ。Ten Little Indians1959年にNBC系で放送されたアメリカのテレビドラマ。Zehn kleine Negerlein1969年にZDF系で放送された西ドイツのテレビドラマ。Achra Abid Zghar1974年にTL系で放送されたレバノンのテレビドラマ。Achra Abid Zghar2014年にMTV系で放送されたレバノンのテレビドラマ。And Then There Were None2015年にBBC One系で放送されたイギリスのテレビドラマ。アガサ・クリスティ誕生125周年を記念して製作された。Ils étaient dix2020年に全6話で放送されたフランスの連続テレビドラマ。舞台を現代のカリブ海にある孤島とするなどアレンジされているが、基本となるプロットは踏襲されている。日本では『そして誰もいなくなった フランス版』のタイトルでテレビ放映されている。