shintaro-ozaki/entity-explanation huggingface dataset:
Title: コインロッカー・ベイビーズ (Coin Locker Babies)
Section: 書誌情報
Subsection: 翻訳

朝鮮語V.Grivnina訳『코인로커 베이비스』1、2（1994年、도서출판 삼문）英語『コインロッカーベイビーズ／ＫＯＩＮＬＯＣＫＥＲＢＡＢＩＥＳ 英語版』（1996年、講談社インター）Stephen Snyder訳『Coin locker babies』（1998年、Kodansha International）Stephen Snyder訳『Coin locker babies』（2013年、Pushkin）フランス語Corinne Atlan訳『Les bébés de la consigne automatique』〈J'ai lu, 5024〉（1996年、Éditions J'ai lu）Corinne Atlan訳『Les bébés de la consigne automatique』（1996年、Philippe Picquier）ロシア語『Дети из камеры хранения』（2003年、Амфора）ルーマニア語Florin Oprina訳『Copii de aruncat』〈Biblioteca Polirom〉（2005年、Polirom）トルコ語H. Can Erkin訳『Emanet dolabı bebekleri』〈Dünya edebiyatı, Roman〉（2008年、Doğan Kitap）ポーランド語Małgorzata Dutka訳『Dzieci ze schowka』〈Lemur〉（2009年、Świat Książki）中国語欒殿武訳『寄物櫃嬰兒』（2010年、上海譯文出版社）スペイン語Pilar Álvarez Sierra訳『Los chicos de las taquillas』〈[Precursores] ; 6〉（2010年、Escalera）ブルガリア語Мая Милева訳『Децата от гаровия сейф』〈Отвъд〉（2013年、Жанет 45）ドイツ語Ursula Gräfe訳『Coin Locker Babys』（2015年、Septime-Verlag）
Title: コインロッカー・ベイビーズ (Coin Locker Babies)
Section: ラジオドラマ

1981年8月、FM東京にてラジオドラマが放送された。監督：村上龍、ハシ：沢田研二、音楽：笹路正徳。モチーフにローリングストーンズの「We Love You」が使われた。
Title: コインロッカー・ベイビーズ (Coin Locker Babies)
Section: 舞台
Subsection: 2016年版

同名タイトルの舞台化作品が、2016年6月から7月に赤坂ACTシアター、福岡市民会館、広島文化学園 HBGホール、オリックス劇場で上演された。主演はA.B.C-Zの橋本良亮と河合郁人。本作の舞台化は2001年から考えられていたが、脚本・演出を担当した宝塚歌劇団所属の木村信司が当時、宝塚歌劇団では絶対にできない一番遠い作品を書いてみようとチャレンジした作品であり、十数年経ってようやく村上龍に話が通り、「ぜひやってほしい」と実現に至ったものである。真田佑馬および芋洗坂係長は劇中でそれぞれ5役を演じ分けている。
Title: コインロッカー・ベイビーズ (Coin Locker Babies)
Section: 舞台
Subsection: 2016年版

=2016年6月4日 - 19日、東京・赤坂ACTシアター2016年6月24日 - 25日、福岡・福岡市民会館大ホール2016年6月29日、広島・広島文化学園HBGホール2016年7月2日 - 3日、大阪・オリックス劇場
Title: コインロッカー・ベイビーズ (Coin Locker Babies)
Section: 舞台
Subsection: 2016年版

=ハシ - 橋本良亮キク - 河合郁人アネモネ - 昆夏美ニヴァ - シルビア・グラブ真田佑馬芋洗坂係長プロデューサー・D - ROLLY
Title: コインロッカー・ベイビーズ (Coin Locker Babies)
Section: 舞台
Subsection: 2016年版

=原作 - 村上龍脚本・演出 - 木村信司（宝塚歌劇団）音楽 - 長谷川雅大振付 - 麻咲梨乃、KAZUMI-BOY美術 - 大田創衣裳 - 有村淳照明 - 勝柴次朗音響 - 鈴木宏ヘアメイク - 川端富生舞台監督 - 南部丈主催 - TBS、PARCO、TSP企画協力 - 新音楽協会製作 - PARCO
Title: コインロッカー・ベイビーズ (Coin Locker Babies)
Section: 舞台
Subsection: 2018年版

2018年7月から8月に赤坂ACTシアター、豊中市立文化芸術センター、オーバード・ホールで上演された。主演はA.B.C-Zの橋本良亮と河合郁人。初演当時に橋本と河合が抱いた「お互いの役に挑んでみたい」という思いが実現し、公演日によって2人がそれぞれハシとキクを演じるというダブルキャスト形式で上演された。
Title: コインロッカー・ベイビーズ (Coin Locker Babies)
Section: 舞台
Subsection: 2018年版

=2018年7月11日 - 29日、東京・赤坂ACTシアター2018年8月11日 - 12日、大阪・豊中市立文化芸術センター大ホール2018年8月18日 - 8月19日、富山・オーバード・ホール
Title: コインロッカー・ベイビーズ (Coin Locker Babies)
Section: 舞台
Subsection: 2018年版

=ハシ - 橋本良亮キク - 河合郁人アネモネ - 山下リオニヴァ - シルビア・グラブ秋山大河福士申樹プロデューサー・D - ROLLY
Title: コインロッカー・ベイビーズ (Coin Locker Babies)
Section: 舞台
Subsection: 2018年版

=原作 - 村上龍脚本・演出 - 木村信司（宝塚歌劇団）音楽 - 長谷川雅大振付 - 麻咲梨乃、KAZUMI-BOY美術 - 大田創衣裳 - 有村淳照明 - 勝柴次朗音響 - 鈴木宏ヘアメイク - 川端富生舞台監督 - 吉見裕司プロダクションマネージャー - 南部丈製作 - TBS、PARCO、TSP企画協力 - 新音楽協会
Title: コインロッカー・ベイビーズ (Coin Locker Babies)
Section: 備考

1981年に『セーラー服と機関銃』で興行的な大成功を収めた相米慎二の次作として、本作を原案として村上が脚本を担当し、仮タイトル『空と一緒の朝』で製作が決定、と報じられたが実現しなかった。
Title: 愛人 (The Lover (Duras novel))
Section: abstract

愛人（あいじん）とは、（現代日本語）主に異性間において、深い性愛関係にある相手を指す。（古来の日本語）恋人。あるいは人を愛すること。
Title: 愛人 (The Lover (Duras novel))
Section: 概説・用例

西郷隆盛の座右の銘「敬天愛人」の「愛人」は、恋愛とは関係なく人間愛といったような意味である。日本語では、「愛人」という表現は、単に「愛する相手」であるばかりでなく、ある種の暗示を含んでおり、不倫相手や妾（めかけ）を指す。日本でも、戦前までは不倫相手という意味は無く、恋人という意味で使われていた。「愛人」が「不倫相手」という意味が変化したのは戦後になってからである。太宰治が『斜陽』にて不倫相手のことを「おメカケ」や「愛人」と表現したことが始まりとされている。韓国語では「愛人（애인）」は「恋人」の意である。中国語でも「愛人」はそのまま「愛する人」の意で恋人という意味と「夫または妻」を指す言葉であり（ただし、台湾では、日本と同様「不倫相手」「妾」を指す場合もある）、現代日本語での「愛人」は「情人」という。
Title: 愛人 (The Lover (Duras novel))
Section: 概説・用例
Subsection: 現代日本語の「愛人」

正式な婚姻関係がない（側室は除く）。関係の深さ（肉体関係が暗示されるが、必ずしも必要としない要素ともされる）。場合によって、相手に何らかの支配をおよぼしていることや住居を含めた多大な経済援助をしているなど、関係の非対称性が暗示される。ある程度の年齢の男女に、もしくは年上の男性から見た年下の女性に対し、用いることが多い。第三者から見て、侮蔑的な意味合いが込められる場合がある。例えば、男子学生が交際している女子学生を親に紹介する際に「恋人である」とは言っても、「愛人である」とは言わない。男女の関係が恋人かセックスフレンドか、それとも愛人か内縁かは明確にわかるとは限らないが、妻のある男性の愛人は、以前（特に1960年代まで）は「二号（二号夫人）」「妾」「囲いもの」などと呼ばれた人々と重なる。そのあたりは戦後、「妾」という漢字が当用漢字表（現・常用漢字表）に含まれなかったことから、新聞をはじめとするマスメディアでは戦後は「妾」の代用語として「愛人」という言葉を用いるようになったという事情もある。マルサ用語では「愛人」と呼ぶのを避け、「特殊関係人」と呼ばれる。こうした言い換えは、1987年の映画『マルサの女』で知られるようになった。妻を持つ単身赴任者がその期間中のみ赴任先で妻同然の愛人のことを、「現地妻」と呼ぶ。また、船乗りまたはパイロットが乗物運航の滞在先で作った愛人のことを、「港妻」と呼ぶ。嵐寛寿郎は見初めた女に家を買い与えて「現地妻」にし、別れる時は家ごと相手に譲渡して自分は風呂敷包み一つで去ったという。
Title: 愛人 (The Lover (Duras novel))
Section: 愛人と芸術

文芸作品には、愛人および愛人関係を扱ったものが多く見られる。演歌で「待つ女」として定型化して描かれるのも、多くはこの種の関係である。与話情浮名横櫛 - 歌舞伎の名作。春日八郎の歌『お富さん』でも、大いに流行した。肉体の悪魔 - レイモン・ラディゲの小説。夫が出征している間、妻は若い男を愛人にしてしまう。愛人（L'amant） - マルグリット・デュラスの自伝小説。映画化もされた（『愛人/ラマン』）。ベルサイユのばら - フランス革命を舞台にした池田理代子の漫画作品。フランス王妃マリー・アントワネットとスウェーデン貴族フェルゼン伯爵の関係を描く。
Title: ガルシアへの手紙 (A Message to Garcia)
Section: abstract

『ガルシアへの手紙』（英: A Message to Garcia）は、自発性と職務への誠実さの価値をつづったアメリカ合衆国のヒットセラーエッセイ。1899年にエルバート・ハバードによって記された。その模範として、米西戦争の直前にアメリカ兵アンドリュー・ローワン中尉のとった行動を脚色した逸話が使われている。エッセイでは、ローワンがウィリアム・マッキンリー大統領からの手紙を「広大なキューバの山々のどこかにいるが、誰もその所在を知らない」キューバの反乱軍のリーダー、カリスト・ガルシア将軍に届けたことを紹介し、ローワンの自助努力を「一つのことに専心してやり遂げる能力も意欲もない凡人の愚かさ」に対比させている:17-18。
Title: ガルシアへの手紙 (A Message to Garcia)
Section: 出版

『ガルシアへの手紙』は、当時エルバート・ハバードが全面を執筆していた雑誌『ザ・フィリスティン』の1899年3月号に、無題のコラムとして掲載されたものである。労働者を怠惰かつ無能なものと見做す彼の主張は、多くの企業家の琴線に触れた。その1人に、ニューヨーク・セントラル鉄道の出世欲旺盛な役員、ジョージ・H・ダニエルズがいた。ダニエルズは、このエッセイを鉄道会社のパンフレットに掲載して大量に出版した。ハバートがニューヨーク州のイースト・オーロラに設立したロイクロフトコミュニティの出版部門であるロイクロフト・プレスは、スエード、エンボス、ペーパーバックなど様々な装丁でこのエッセイを再版して販売し、またワナメーカー百貨店やボーイスカウトアメリカ連盟、アメリカ海軍など様々な組織向けに、有料の広告用商材として提供した:9-11。エッセイはまた、多くの啓発本にも引用されて一章を飾った。現代ではインターネット上で容易に読むことができる。
Title: ガルシアへの手紙 (A Message to Garcia)
Section: 史実

ハバードの著作において、マッキンリー大統領はキューバの反乱軍のリーダーであるカリスト・ガルシア将軍と通信する必要があった。実際には、上のハバードの文章の中で唯一正しい箇所は、ローワンが「キューバの海岸に小舟で上陸し」たことだけで、マッキンリーがガルシアと連絡を取る必要があったこと、ローワンが将軍に手紙を届けたことなど、その他一切は事実ではなかった。アメリカ陸軍情報部の長であるアーサー・ワグナーは、軍事情報収集のためにキューバとプエルトリコへのスパイ派遣許可を高級副官ヘンリー・クラーク・コービンに請願し、許しを得た。ワグナーは40歳のアンドリュー・S・ローワン中尉を選任し、キューバ東部の反乱軍司令官カリスト・ガルシア将軍の下での活動に参加させた。4月9日、ローワンは民間人を装ってニューヨークからジャマイカのキングストンに向かう汽船に乗り込んだ。キングストンの米国領事の助けを借りて彼はキューバ革命軍と接触し、その革命軍が、キューバ南東海岸への航行中にボートで彼を送り届けた:46-52。 彼らは4月25日の朝に上陸した。反乱軍とともにマエストラ山脈を8日間馬に揺られた末に、5月1日、ローワンはバヤモの街でガルシアに会った。ローワンの任務は、「軍事力、兵卒の能力、動向、総合的な軍事情勢」を国防省に報告することだった。彼の命令はキューバに留まり、「反乱軍に同行し、報告書を送り返すこと」であった。ローワンはこの命令を無視してガルシアに対し、ありうべき侵攻に際して米軍と協力することになった場合に備えて、ガルシアの必要な情報を収集するために滞在していたと述べ、また、アメリカへ帰国したい旨を強く訴えた。ガルシアは機をうかがって、到着後数時間で彼をアメリカに帰国させたという。ガルシアの部下の数人が、アメリカ側の当局と協議するために彼に随伴した。彼らは馬に乗ってキューバ北岸のマナティ湾まで5日間歩いたあと、「マングローブの茂みの下から小さな船ですべり出して」フロリダに向けて出航した。通りすがりの蒸気船が彼らをナッソーまで運び、そこからフロリダ州のタンパへ船出し、5月13日に帰国した。ローワンが4月25日にキューバに上陸して間もなく、彼の極秘任務の詳細がアメリカの新聞の一面に躍った。ローワンがジャマイカ滞在時に、この情報をAP通信の特派員エルマー・ロバーツに明かしたと伝えられたのである:50。このことはコービン副官には寝耳に水だった。この報道がローワンを英雄にしていなければ、コービンは彼を軍法会議にかけていたかもしれない:11。結局は彼はガンマンのバッファロー・ビルと並ぶほどの人気を博し、陸軍司令官ネルソン・マイルズの目にとまって、一時的に第6義勇歩兵連隊の中佐に昇進した。
Title: ガルシアへの手紙 (A Message to Garcia)
Section: 流通

1914年、ハバードはこのエッセイが4,000万部以上再版されたと主張した:13-14。彼の息子バートは後に8,000万部と報告し、また引退したローワンを少将に昇格させるための1926年の法案では、2億2,500万部が印刷されたと述べられた。アリス・ハケットとジェームズ・H・バークによる1977年のベストセラーの調査では、発行部数を400万部と推定している。それ以降、エッセイは数えきれないほど再版され、とくにデジタルコピーも含めれば、その部数が4,000万部に至ったかは今日まで誰にも証明することができていない。よく繰り返される逸話として、ハバードは次のように記している。「（NYセントラル鉄道の）ダニエルズ氏が『ガルシアへの手紙』を頒布していたころ、ロシア鉄道局長のミハイル・ヒルコフ氏が訪米しており、ダニエルズ氏の個人的な意向で国内を視察していた。（…）帰国後、彼は『ガルシアへの手紙』をロシア語に翻訳させ、ロシアの鉄道員全員にパンフレットのコピーを配ったという」。書きぶりからして、彼は当時ロシアの鉄道員の多くが文盲だったことを知らなかったようである。ハバードはさらに、「日露戦争の間、前線に送られた兵士全員にコピーが配られた」と主張する。そして、ある日本人がロシア人捕虜の持っていたパンフレットを見つけて翻訳し、「ミカド」の命で「日本政府に雇用されている軍人・文民全員にそのコピーが配られた」:11-13という。この逸話は事実ではない。ヒルコフは1896年10月にアメリカにいたが、それはこのエッセイが書かれる前のことで、ダニエルズとも折に触れて同行したに過ぎなかった。ロシア政府・日本政府が発行したパンフレットは一冊も見つかっていない。ハバードはロシア語と日本語への翻訳の逸話に加えて、パンフレットがロシアから「ドイツ、フランス、スペイン、トルコ、インド、中国」へと渡り、エッセイが「すべての書記言語」に翻訳されたと吹聴した:11。このことはまだ実証されていないが、少なくとも今日ではチェコ語、ドイツ語、ルーマニア語、中国語、韓国語など多くの翻訳版を見ることができる。
Title: ガルシアへの手紙 (A Message to Garcia)
Section: 大衆文化

「ガルシアに手紙を届ける」という言い回しは、困難な任務を遂行する際に率先して行動する、という意味で長く用いられてきた。ニクソン大統領がウォーターゲート事件の記録テープにおいて、ヘンリー・キッシンジャーやジョン・アーリックマンとの会話の中でこのフレーズを使っているのを聞くことができる。また、子供向けゲームのタイトルとして使われたり、ラジオ番組でドラマ化されたり、アメリカのボーイスカウト連盟向けに話を作り替えられたこともあった。1917年の『ボーイスカウト年鑑』中の一節は、この関連性を色濃く表している。「（ボーイスカウトに）『ガルシアへの手紙』を与えれば、たとえ山や荒野や砂漠や濁流や沼や大海がその行く手を阻むとも、きっとそのメッセージがガルシアに届くだろう。」
Title: ガルシアへの手紙 (A Message to Garcia)
Section: 映画

このエッセイを基にした映画は2本あり、どちらも『ガルシアへのメッセージ』と題されている。一つは1916年にトーマス・A・エジソン社が製作した無声映画で、リチャード・リッジリーが監督を務めた。ターナー・クラシック・ムービーズのサイトにも記載されている通り、「正確さはあまり気にしていなかった」。 2作目は1936年に20世紀フォックスが製作し、ジョージ・マーシャルが監督した。
Title: フロベールの鸚鵡 (Flaubert's Parrot)
Section: abstract

『フロベールの鸚鵡』（フロベールのおうむ、英:Flaubert's Parrot）は、1984年に発表されたジュリアン・バーンズの小説。フランス文学の巨匠ギュスターヴ・フロベールの遺品を巡る、ポストモダン的な仕掛けに満ちた作品である。語り手ジェフリー・ブレイスウェイトは退職した老年のイギリス人医師であり、フロベールに関する著作を執筆しようと計画している。語り手はフロベールの遺品を訪ねて彼の故郷ルーアンに滞在し、フロベールの父の病院跡を利用したフロベール博物館で剥製の鸚鵡を見る。これはフロベールが短編「純な心」（『三つの物語』所収）を執筆する際、作中に登場する鸚鵡「ルウルウ」のモデルとするためにルーアンの博物館から借り受けたものである。語り手はフロベールと鸚鵡との関係について思いを馳せるが、しかしその数日後、フロベールの住居のあったクロワッセの遺品展示室でも、ルウルウのモデルだという剥製の鸚鵡を見つける。いったいどちらの鸚鵡が本物なのかと疑問を抱いた語り手は、真相を知るために専門家へ手紙を送る。作品は15の章に分かれており、上記のフロベールと鸚鵡との関係についての語り手の随想や思索を軸に、また多数の引用を散りばめながら、年譜の形を取ったり、小博物誌や『紋切型辞典』のパロディであったり、試験問題の形式にしたりという風に章ごとに語りの形式を変え、小説らしい筋を逸脱してフロベールにまつわる様々な事柄を綴っていく。バーンズの3作目にあたる小説であり、バーンズはこの作品で1984年度ブッカー賞にノミネートされた他、1985年度ジェフリー・ウェイバー記念賞、1986年度メディシス賞外国小説部門、1987年度グーテンベルク・ベスト・エッセー賞（後2つはフランス）を受賞している。
Title: 球電 (Ball Lightning (novel))
Section: abstract

球電（きゅうでん、ドイツ語: Kugelblitz、英語: Ball lightning）は、大気中を帯電し発光する球体が浮遊する物理現象、あるいはその球体そのものを指す。球雷とも呼称される。
Title: 球電 (Ball Lightning (novel))
Section: 概要

目撃例の多くは、赤から黄色の暖色系の光を放つものが多いとされている。大きさは10 - 30センチメートルくらいのものが多いが、中には1メートルを超えるものもある。また、移動中に磁性体に吸着する、送電線などの細い金属を熱で蒸発させるなどの特異な性質をもつ。大抵は雷雨の時に現れているが、全く風雨の無い状況での目撃例も存在する。その場合、20 - 30キロメートルほど遠方で落雷が起きていることが多い。発生原理には古典電磁気学を用いたものから量子力学によるもの、単なる眼の錯覚として球電の存在を否定する主張など諸説あり、近年では実験室での生成やビデオ撮影が行われ解析が行われているが、2021年現在は未だ発生や作用原理の証明まで至っていない。
Title: 球電 (Ball Lightning (novel))
Section: 目撃例

1271年、日蓮は幕府や諸宗を批判した罪で、腰越龍ノ口刑場で処刑されかけるが、江ノ島の南東から月のように光る物体が北西へと飛び、太刀取や兵が恐れてしまい処刑が断念された。1753年8月6日、ドイツの物理学者ゲオルク・ヴィルヘルム・リヒマンがサンクトペテルブルクで雷の実験中に窓から飛来した球雷に直撃され死亡している。ニコラ・テスラは1904年3月5日付けの『Electrical World and Engineer』で球電について触れている。また日本では2004年の夏頃に、福岡県久留米市上空で青系列の球電が目撃されている。そのとき同地では雷雨による大規模停電が発生していた。2006年2月、イスラエルのテルアビブ大学がマイクロ波を用いた球電の生成装置の開発に成功。2014年1月、蘭州市にある西北師範大学の科学者らが2012年7月に中国の青海高原で行った雲対地雷の研究中に起こった自然の球雷と考えられるものの光スペクトルの記録の結果を発表した。900 m (3,000 ft)の距離で、通常の雷が地面に当たった後の球雷の形成からその現象の光減衰までの合計1.3秒の球電のデジタルビデオとそのスペクトルが作成された。記録された球電は大気中で急速に酸化する蒸発した土壌成分であると考えられている。真の理論の本質はまだ明らかになっていない。2014年7月、中国の湖南省の養豚場で球電により170頭の豚が感電死する被害が出る。2014年12月15日、ローガンエアー6780便に落雷が直撃する直前に客室内で球電が観測された。
Title: 暗黒の儀式 (The Lurker at the Threshold)
Section: abstract

『暗黒の儀式』（あんこくのぎしき、原題：英: The Lurker at the Thereshold）は、アメリカ合衆国のホラー小説家オーガスト・ダーレスによる長編小説。ハワード・フィリップス・ラヴクラフト（以下HPLとも）の断章『ニューイングランドにて異形の悪魔のなせし邪悪なる妖術につきて』をダーレスが書き上げたものであり、両者の合作として発表された。クトゥルフ神話作品であり、ダーレス神話作品の1つ。ダーレスが設立したアーカムハウスから1945年に単行本で刊行された。邦題は意訳であり、原題『The Lurker at the Thereshold』は、「戸口に潜むもの」ヨグ＝ソトースを指す。
Title: 暗黒の儀式 (The Lurker at the Threshold)
Section: 概要

ダーレスが、HPL&ダーレス合作の名義で発表した作品の第1号。これらの作品群は、名義とは裏腹にほとんどダーレスが創作したものであるが、『暗黒の儀式』に関してはHPLの未発表草稿がまるごと組みこまれており、看板に偽りない。尤も内容はダーレス神話であり、HPLオリジナルとは異なっている。作中時は1923-1924年、舞台はダニッチの近郊。HPLの妖術師とヨグ＝ソトースの系譜を、ダーレスが継承した作品。視点人物を変えて3章で構成されている。青心社文庫（クト6）で240ページほどあり、ダーレスのクトゥルフ神話では、5部作『永劫の探究』に次ぐボリュームがある。リチャード時代の怪事件を牧師が著書で解説した部分が、HPLのオリジナル草稿部分である。ダーレスが創造して多用した旧神の印が本作にも登場する。このアイテムは諸作品で設定が変遷するが、本作にて登場した五芒星形の石の表面に描かれた「＜炎＞」マークという描写が、以降の作品では標準設定となる。旧神の印が本作のキーアイテムとなることは、HPLの草稿時点から決まっており、ダーレスによるアレンジではない。また事件後には、ビリントン屋敷の資料や蔵書が回収され、ミスカトニック大学付属図書館に収蔵された。邪神オサダゴワアの初出となった作品である。HPLの草稿に既に書かれており、オサダゴワアを創造したのはHPLである。オサダゴワアは、ツァトゥグァの息子であるが、作中で本当にそうなのかは怪しいものとなっている。これは、最初はオサダゴワアの話のように描かれているが、最終的にはヨグ＝ソトースの話になるからである。ツァトゥグァを作ったのはスミスだが、オサダゴワアを作ったのはHPLで、オサダゴワアを作品に出して発表したのはダーレスである。
Title: 暗黒の儀式 (The Lurker at the Threshold)
Section: 評価・影響

E. F. Bleilerは、HPLのパスティーシュとして最高の小説と評価しつつ、ニューイングランドの情景に説得力がなく、HPL的な技法は成功していないと述べている。Baird Searlesは好意的に評価しており、ダーレスはHPLが避けたモダンな言及をしているにもかかわらず雰囲気が素晴らしいほどに邪悪と述べている。S・T・ヨシは、導入はよいがすぐ劣化して、旧支配者と旧神の単純な善悪闘争になると述べている。東雅夫は『クトゥルー神話事典』にて「全神話作品中でも屈指の大作。ラヴクラフトの一連の長編のような完成度や構想の妙には乏しく、やや冗長の感はまぬかれないものの、随所にダーレス神話の詳細が呈示されている点、やはり必読の作品といえる。ちなみに本編は1923年から翌年にかけての出来事と設定されているが、ラヴクラフトの『ダニッチの怪』は1928年の出来事。ふたつの<ヨグ＝ソトース>物語」を読み較べてみると興味深い発見があるにちがいない」と解説している。また、東雅夫は同書にて、本作品がスペインやドイツにもいち早く翻訳紹介されて好評を博したようであると解説し、また本作品を皮切りに幾つかある合作を「アーカムハウスの目玉商品」と表現している。また「ヨーロッパでは、『暗黒の儀式』がラヴクラフトの代表作の一つとして受容されたという史的経緯がある」とも解説されている。山本弘は『クトゥルフ・ハンドブック』にて本作を「ダーレスによるミステリ調の力作長編」と評した。那智史郎は、HPL&ダーレス作品の中で本作と『生きながらえるもの（爬虫類館の相続人）』の2作を最も出来が良いと評価している。敵が不可解で話も混乱していることについて、リン・カーター、ロバート・M・プライス、森瀬繚などが指摘しており、彼らにより続編が書かれている。ロバート・M・プライスの『The Round Tower』（未訳）という作品は、『暗黒の儀式』の第3章だけを書き直したものである。ダーレスの『暗黒の儀式』は、ストーリーがオサダゴワアで始まったのにヨグ＝ソトースになってしまったが、プライス版ではオサダゴワアで一貫している。ラファム博士とウィンフィールドは登場せず、2章で登場したアーミティッジ・ハーパー博士が主人公になる。1982年のハードカバー版は、クトゥルフ神話の日本語版翻訳にて、魔道書『妖蛆の秘密』に「ようしゅのひみつ」という読み方をつけた元祖である。
Title: 暗黒の儀式 (The Lurker at the Threshold)
Section: あらすじ
Subsection: 18世紀

リチャード・ビリントンが、森の石塔で邪悪な妖術儀式を行い、やがて姿を消す。師のミスクアマカスは、リチャードは召喚した魔物オサダゴワアに食われ、自分は尻ぬぐいに魔物を塔に封印したと証言する。時は流れて1787年、ある女性が子供を産むが、異形の子であった。姿を消したリチャードに似ていたと噂され、最終的には子供は焚刑に処される。これらの出来事は、アーカムのフィリップス牧師が文献「ニューイングランドにて異形の悪魔のなせし邪悪なる妖術につきて」に記録する。
Title: 暗黒の儀式 (The Lurker at the Threshold)
Section: あらすじ
Subsection: 19世紀初頭

リチャードの魂は舞い戻り、子孫のアリヤ・ビリントンに憑依する。1807年ごろ、塔と環状列石の近くの丘から怪音がするという噂が立ち、フィリップス師とドゥルーヴェンがアリヤに抗議を始め、森の調査を要求する。当初はアリヤは嫌だとつっぱねていたが、ついに根負けして許可を出す。2人はビリントン邸を訪れるも、牧師は訪問の記憶を失い、ドゥルーヴェンは帰路に消息を絶つ。半年後、ドゥルーヴェンがインスマスで変死体で発見されるが、この出来事は、アリヤとクアミスとビショップがイタカを召喚して起こした連続失踪怪死事件の一環である。だがアリヤは、自らを操るリチャードの存在に気づき、五芒星形の石で塔を封印してイギリスに渡る。屋敷は封鎖され、クアミスの消息もわからなくなる。それからというもの、怪音の報告はなくなる。アリヤのことは忘れ去られるものの、ビリントンの森は忌まれた場所となる。やがてアリヤはイギリスで没するものの、マサチューセッツの地所を相続するにあたっての遺言を残す。
Title: 暗黒の儀式 (The Lurker at the Threshold)
Section: あらすじ
Subsection: 第1章：ビリントンの森

1921年、アリヤの子孫であるアンブローズ・デュワートが、ビリントン屋敷を相続して移り住む。アリヤが遺言した厳命は、アンブローズにとっては奇妙なだけで何の効力もなさず、逆に興味を惹かれたアンブローズは地所を歩き回り、塔と環状列石を発見する。アンブローズは先祖の歴史に興味を抱き、屋敷に残されていた文書や古新聞を調べ始める。アンブローズはまず少年ラバンの日記帳で概要をつかんだ後に、アリヤが2人の人物――フィリップス牧師&ドゥルーヴェンと諍いを起こしていたことを知る。ビリントンの森と石塔に関連づいた妖術の噂になっていたことまでは把握できたものの、細部は曖昧でわからなかった。そしてアンブローズは、リチャード時代のミスクアマカスと、アリヤ時代のクアミスの名前が似ていることに気づき、インディアンが情報を持っているかもしれないと思い至る。アンブローズが調査のためにダニッチを訪れたところ、彼の容貌はまるでアリヤの再来と注目を浴びる。知り合ったビショップ夫人は、祖父ジョナサンの手紙をアンブローズに提供する。アンブローズは、アリヤの時代と、さらに過去のリチャードの時代に、よく似た失踪怪死事件が頻発していたことや、ドゥルーヴェンやジョナサンも犠牲者になっていたことを知る。やがてアンブローズは悪夢を見る。夢の中でアンブローズは、一世紀前の塔にいて、召喚した魔物にダニッチの住人を生贄を捧げていた。目覚めた後、アンブローズは本当に夢だったのかを疑い、また誰かに監視されているような、まるで自分の中に2人の人間がいるような感覚を覚えて困惑する。さらに、ダニッチで再び失踪事件が起こった報道が伝わったことで、ショックを受けたアンブローズはボストンの住む従弟のスティーブンに緊急で来てほしいと手紙を書く。さらにアンブローズ自身の内からは、手紙を出すなという意識が沸き上がってくるも、強い意志で跳ねのけて、手紙を投函する。
Title: 暗黒の儀式 (The Lurker at the Threshold)
Section: あらすじ
Subsection: 第2章：スティーブン・ベイツの手記

スティーブンは手紙を受け取り、屋敷へと赴くが、出迎えたアンブローズに不機嫌な態度で応じられる。宿泊したスティーブンは、アンブローズが「いあ」「しゅぶ・にぐらす」「ないああらとてっぷ」など意味不明の詠唱を叫びながら夢うつつに歩く姿に遭遇し、落ち着かせる。ベッドに戻されたアンブローズはなおも「ヨグ＝ソトース」「るるいえ」などの寝言をつぶやいていた。スティーブンは、従兄が精神分裂症を患っているのではないかと疑う。スティーブンもまた資料を調べ、リチャードやアリヤが妖術に関与していたことを知る。さらにスティーブンも幻を見るようになる。2人は屋敷を離れて冬をボストンで過ごすが、春になるとアンブローズは強引に屋敷に戻る。ビショップ夫人の説明を聞いたスティーブンは、ビリントン家の先祖が異次元の魔物と接触していたことや、石塔が召喚器として利用されていたこと、アンブローズの精神が異界の存在に浸食されつつあることを知り、青ざめる。そしてついにスティーブンは、アンブローズが夜の石塔で魔物を召喚する姿を目撃し、彼を「御主人さま」と呼ぶ人物との会話を聞く。翌朝アンブローズは、インディアンの男を手伝いに雇ったことをスティーブンに説明し、クアミスという名を聞いたスティーブンは慄然とする。
Title: 暗黒の儀式 (The Lurker at the Threshold)
Section: あらすじ
Subsection: 第3章：ウィンフィールド・フィリップスの物語

アンブローズとクアミスは、真意を伏せて、スティーブンに塔から五芒星形の石を取り外させる。1924年4月7日、スティーブンがラファム博士のもとを訪れる。ウィンフィールドはスティーブンを精神病患者だと判定するが、ラファム博士はウィンフィールドに、旧支配者の存在について解説し、ビリントンの森の謎を分解していく。だがアンブローズはヨグ＝ソトースを召喚し、スティーブンにけしかけて殺す。スティーブン失踪の報と、ダイイングメッセージの手紙がラファム博士のもとに届く。ラファム博士とウィンフィールドは、ビリントンの森へと赴き、スティーブンが埋めたと言っていた石を掘り出す。そのまま待ち伏せし、やって来たアンブローズとクアミスが暗黒の儀式を始めたところに奇襲をかける。ラファム博士は2人を拳銃で射殺し、続いて石を塔に戻してセメントで固め、封印を施したまま塔を倒して埋める。さらに屋敷の窓を完全に破壊し、屋敷内の文書は全て回収して図書館に持ち帰る。アンブローズは死によって解放され、とうに死んでいたクアミスもただの残骸に戻り、事件は終結する。だがウィンフィールドの記憶には、塔を破壊するときに目撃したヨグ＝ソトースの姿が焼き付いた。
Title: 暗黒の儀式 (The Lurker at the Threshold)
Section: 主な登場人物
Subsection: 主人公と悪役

アンブローズ・デュワート第1章の主人公（第1章は三人称体のため、語り手ではない）。学者肌で、探求を好む性格。1923年時点で50歳ほど。息子を世界大戦で喪い、孤独の身となる。英国から、先祖代々の土地であるアーカムのビリントン屋敷に移住する。2章では精神分裂症のような振舞をみせるが、これはリチャードに憑依されたため。スティーブン・ベイツ第2章の主人公・語り手。アンブローズの従弟。1923年時点で47歳ほど。ボストン在住。職業は学者で、マサチューセッツ史の権威。3章でラファム博士のもとを訪れて資料を提供した後、ヨグ＝ソトースに襲われて消息を絶つ。セネカ・ラファム博士第3章の主人公。ミスカトニック大学の人類学者。スティーブンの手記や資料を受け取り、謎を解く。スティーブンの死を悟ると、ビリントンの森に赴いてアンブローズとクアミスを殺し、塔を破壊する。後にリン・カーターの『陳列室の恐怖』にも登場する。ウィンフィールド・フィリップス第3章の語り手。ラファム博士の助手の青年。ウォード・フィリップス師の子孫。博士に同行してビリントンの森に赴き、ヨグ＝ソトースを目撃する。後にリン・カーターの『陳列室の恐怖』に再登場し、続く『ウィンフィールドの遺産』にて主人公となる。「御主人さま」リチャード・ビリントンのことであり、おそらくリチャード以前にまでさかのぼる妖術師。ビショップ夫人による仮称であり、真の名は不明。外世界につながる扉を開けるために、地上で暗躍している。もはや人間をやめており外世界と者と化していることで、旧神の印の効果を受ける。リチャードはミスクアマカスによって異次元へと追放されるが、時代を経て舞い戻り、子孫の肉体を狙う。19世紀のアリヤの憑依には失敗するが、20世紀にはアンブローズに憑依して乗っ取り、また嗅ぎ回るスティーブンを殺している。過去のダニッチで複数の人物に憑依して暗躍し、ウェイトリー家やビショップ家の妖術にも関与していた。クアミスアンブローズが、2章以降で雇ったインディアンの男。同名の人物が前世紀のアリヤに仕えており、さらに似た名前の人物がリチャードと関係があった。「御主人さま」が子孫の肉体に宿って復活したことに連動して、クアミスも帰還した。クアミスとミスクアマカスの2人の関係性が曖昧で難解になっており、作中でははっきりしておらず、森瀬繚は「作中で示唆される両者の関係性は、いささか混乱して無理が感じられる」と評している。グレアム・マスタートンの小説で映画にもなった『マニトウ』は、リチャードとミスクアマカスを1人に集約したうえでミスクアマカスの方をメインにアレンジしている。
Title: 暗黒の儀式 (The Lurker at the Threshold)
Section: 主な登場人物
Subsection: 過去の登場人物

リチャード・ビリントン18世紀の魔術師。ビリントンの森の大地主。ミスクアマカスワンパノーグインディアンの老呪術師。リチャードの師であり、彼を封印したと伝わる。アリヤ・ビリントンアンブローズ・デュワートとスティーブン・ベイツの四代前の先祖。ビリントンの森と丘一帯の地主。地域の者に恐れられており、1807年に突然英国に移住した。容姿は子孫のアンブローズと瓜二つ。リチャードに憑依されかけ、連続失踪事件を引き起こすが、出し抜いて彼を封印する。子孫にマサチューセッツの屋敷を相続にあたっての奇妙な遺言を残す。ラバン・ビリントンアリヤの息子であり、アンブローズとスティーブンの先祖。11歳で父と共に屋敷を離れる。日記を残しており、丘から怪しい音を聞いたことを記録されていたほか、一部が不自然に破り取られていた。クアミスアリヤの従者。ナラガンセットインディアンを自称する。ラバン少年の守役であったほか、夜にはアリヤの手伝いをしていた。ウォード・フィリップス師アーカムの牧師。「ニューイングランドにて異形の悪魔のなせし邪悪なる妖術につきて」という著書を出した。1807年ごろ、ビリントンの森から聞こえる怪音を、同調者ドゥルーヴェンと共に非難する。調査のために、ビリントン邸を訪れ、何事もなく帰るが、記憶を消されたとおぼしく不自然な振舞をとり、その後は態度を一転させて己の著書を回収して破棄した。モチーフはコットン・マザー牧師であり、1692年のセイラム魔女裁判に関わった人物である。また名前はハワード・フィリップス・ラヴクラフト（Howard Phillips Lovecraft）のオマージュである。クトゥルフ神話においては、同名の人物が複数登場し、HPL『銀の鍵の門を越えて』、HPL&ダーレス『アルハザードのランプ』にみられる。ジョン・ドゥルーヴェン書評家。ビリントンの森から聞こえる音を激しく非難する。ようやく許可を得て森を調べに赴くが、帰路で失踪して半年後にインスマスで遺体で発見される。ジョナサン・ビショップニューダニッチ（後のダニッチ）の住人。アリヤの仲間であったが、召喚した魔物を御しきれず、自滅する。
Title: 暗黒の儀式 (The Lurker at the Threshold)
Section: 主な登場人物
Subsection: 1923年の登場人物

ビショップ夫人ダニッチ在住の老婆。ワンパノーアグ族とナラガンセット族のインディアンの血を引く。信仰はプロテスタント。ジョナサン・ビショップの死後に生まれた孫。1章ではアンブローズの訪問を受けて、アリヤについて知っていることを説明する。2章ではスティーブンを相手に、より掘り下げた説明を行う。ダニッチのビショップ一族の一人であり、ダーレスの他作品には同姓の人物達が登場する。ジャイルズ夫人ダニッチに住む、魔女の末裔。アリヤの肖像画を持っていた。アーミティッジ・ハーパー博士ミスカトニック大学の歴史教授・先代図書館長。マサチューセッツ史の専門家。スティーブン・ベイツの知人であり、彼をラファム博士に取り次ぐ。別作者による3章分岐ルート『The Round Tower』で主人公になる。レム・ウェイトリイ2章でビリントン屋敷を探りに来た若者。掘り下げもない脇役にすぎなかったが、『The Round Tower』ではアンブローズの手先になる。
Title: 暗黒の儀式 (The Lurker at the Threshold)
Section: 用語・舞台
Subsection: 異界の存在

オサダゴワア邪神。名前は「サドゴワアの仔」という意味であり、サドゴワアはツァトゥグァを指す。だがそれは名前だけであり、本作においては実態はヨグ＝ソトースであるらしい。リチャードに召喚されて空から現れ、彼を喰い尽くしたと伝わるが、真偽は怪しい。本作の時点では設定が混乱しており、後にリン・カーターにより整理される。別作者による3章分岐ルート『The Round Tower』では、ヨグ＝ソトースにならず、一貫してオサダゴワアとしてストーリーが進む。ヨグ＝ソトース「戸口に潜むもの」。虹色の球体の集積物という仮面をもち、触角ある無定形の怪物として顕現する。目撃したウィンフィールドは、小太陽と表現した。この邪神の姿を触角ある無定形の怪物とするのは、ダーレスのオリジナルである。ラファム博士の解説によると最強の旧支配者だという。また、世界各地で目撃例のあるUFOの正体はヨグ＝ソトースだと解説されている。ナイアーラトテップアンブローズの詠唱に登場し、2章終盤にて暗黒の儀式を経て召喚される。複数の顕現をとり、無定形の怪物、フルートを奏でる2体の蛙、翼ある魔物などが同時に現れる。これらについては作中では複数の文献で言及されているとされ、「ネクロノミコン」では「無貌」、「妖蛆の秘密」では「なべて見る眼」、「無名祭祀書」では「触角に飾られたる」と記される。旧支配者が復活したあかつきには、彼らと配下に言葉をもたらすと予言されている。忌まわしき狩人 / 狩り立てる恐怖 / Hunting Horrorsクトゥルフ神話TRPGにおいて、ナイアーラトテップの配下とされる生物。本作品の第2章終盤でアンブローズが召喚した魔物のこと。「巨大な翼あるマムシ」と形容される。作中3章のラファム博士の解説によるとナイアーラトテップの変幻自在の顕現体の一つのようだが、TRPGではナイアーラトテップの使い魔とされている。名前はHPLの『未知なるカダスを夢に求めて』に登場した言葉「狩りたてる無定形の恐怖の配下ども」（大瀧啓裕訳）に由来する。要するに、名無しの怪物を、TRPG用に設定を固めたものであり、TRPGルールブックの解説でも一貫性がない。イタカ風の存在。アリヤに召喚され、連続失踪事件を起こす。犠牲者は、失踪して数か月間生きていた後に死体で見つかるという特徴があり、また遺体には高所からの落下と急激な温度変化を受けた形跡が残る。のだが、オサダゴワアの話なので状況が混迷している。ネクロノミコン本作では2冊登場する。1冊目はアリヤの私家版であり、複数の写本をつぎはぎしたもの。2冊目はミスカトニック大学付属図書館収蔵の、17世紀のオラミス・ウォルミウスのラテン語版。3章でラファム博士が読んでおり、また『ダニッチの怪』に登場する本でもある。
Title: 暗黒の儀式 (The Lurker at the Threshold)
Section: 用語・舞台
Subsection: 地理

ビリントンの森アーカムの北に位置する樹海。ビリントン家の地所。アリヤは、相続にあたっての奇妙な遺言を残した。蛙と蛍と夜鷹ウィップァーウィルヨタカが多く生息する。これらの生物が活発化するときは、異次元の存在が活動している。塔円筒形の石造りの塔。高さ大略20フィート（6.1メートル）、幅12フィート（3.6m）。かつては上部に開口部があったようだが、塞がれている。もとは河の中の小島だった場所に立っている。周囲を環状列石に囲まれている。枯れた河の名は、ミスクアマカス河といい、ミスカトニック河の支流にあたる。暗黒の儀式のための召喚器。アリヤによって旧神の印（五芒星形の石）で封印が施されていたが、騙されたスティーブンが封印を解く。
Title: 暗黒の儀式 (The Lurker at the Threshold)
Section: 収録

青心社版：大瀧啓裕訳単行本『クトゥルー3 暗黒の儀式』（1982）絶版文庫版『暗黒神話大系シリーズ クトゥルー6』（1989）
Title: 暗黒の儀式 (The Lurker at the Threshold)
Section: 関連作品
Subsection: HPL作品

チャールズ・ウォードの奇怪な事件HPLによる妖術師・ヨグ＝ソトース物語。作中時1928年。ダニッチの怪HPLによるヨグ＝ソトース・妖術師物語。作中時1928年。HPLのダニッチとダーレスのダニッチは位置が異なる。
Title: 暗黒の儀式 (The Lurker at the Threshold)
Section: 関連作品
Subsection: その他の作品

超時間の恐怖：邦訳『クトゥルーの子供たち』リン・カーターによる連作。『陳列室の恐怖』（作中時1929年）にウィンフィールドとラファム博士が再登場し、『ウィンフィールドの遺産』（作中時1936年）ではウィンフィールドが主人公となる。さらにロバート・M・プライスが完結編『悪魔と結びし者の魂』を書いており、位置づけは『暗黒の儀式』3章ではなく『The Round Tower』の後日談である可能性が高い。またクアミスに似たキャラクターが登場する。星から来て饗宴に列するもの、ヴァーモントの森で見いだされた謎の文書リン・カーターによる神話作品。オサダゴワアを題材とする。マニトウグレアム・マスタートンが1976年に発表したホラー小説。人面疽ホラー。続編もあり、また1978年には映画にもなった。『暗黒の儀式』の影響を色濃く受けており、ミスカマカスというインディアンの悪霊が登場する。
Title: 燃える男 (Man on Fire (Quinnell novel))
Section: abstract

燃える男（もえるおとこ）長嶋茂雄の愛称。星野仙一の愛称。中畑清の愛称。コナミデジタルエンタテイメント（旧：KONAMI）のステルスアクションゲーム「メタルギアシリーズ」の登場人物。燃える男 中畑清の1・2・3絶好調 - 千葉テレビの情報番組。泣くなセン!燃える男 〜星野仙一物語 - 1988年の大晦日にTBS系列で放送されたスペシャルドラマ燃える男 長島茂雄 栄光の背番号3 - 長嶋茂雄が主演のスポーツドキュメンタリー映画。燃える男 (映画) - スコット・グレン主演のイタリアとフランスの合作映画。A・J・クィネルが執筆した小説。杉良太郎の曲。野望に燃える男 - アメリカの映画。
Title: ショウボート (Show Boat (novel))
Section: abstract

ショウボート、ショウ・ボートまたはショーボートショウボート - アメリカ合衆国の河川や湖で使われた、舞台を備え演劇を見せた汽船。(en:Showboat)ショウ・ボート (小説) - エドナ・ファーバーの小説。1926年発表。ショウボート (ミュージカル) - 上記小説を基にしたジェローム・カーン作曲、オスカー・ハマースタイン2世作詞のミュージカル。1927年初演。(en:Show Boat)ショウボート (1929年の映画) - 小説を基にした映画で、ミュージカルではない。(en:Show Boat (1929 film))ショウボート (1936年の映画) - ミュージカルの映画化。ショウ・ボート (1951年の映画) - ミュージカルの再映画化。ショウボート (キャバレー)メンフィス・ショーボーツ - USFLのアメリカンフットボールチーム。
Title: この人を見よ (Behold the Man (novel))
Section: abstract

この人を見よ（このひとをみよ）は、ラテン語訳の新約聖書『ヨハネによる福音書』に現れる言葉「エッケ・ホモ」 (ecce homo) の日本語訳の一つ。キリスト教芸術など、様々な作品の題名に付けられている。
Title: この人を見よ (Behold the Man (novel))
Section: 美術作品

この人を見よ (エリアス・ガルシア・マルティネス) - エリアス・ガルシア・マルティネスによるフレスコ画。修復作業をボランティアの非専門家に委ねた結果、原型を留めない絵に改変されてしまったことで知られる。この人を見よ (コレッジョ) - コレッジョの絵画。この人を見よ (ティツィアーノ、ウィーン) - ティツィアーノ・ヴェチェッリオの絵画この人を見よ (マンテーニャ) - アンドレア・マンテーニャの絵画。この人を見よ (ボス、シュテーデル美術館) - ヒエロニムス・ボスの絵画。
Title: この人を見よ (Behold the Man (novel))
Section: 書籍

この人を見よ (ニーチェ) - フリードリヒ・ニーチェの自伝。この人を見よ - マイケル・ムアコックの小説。マイケル・ムアコック#著作リストを参照。
Title: 戦争の嵐 (The Winds of War)
Section: abstract

『戦争の嵐』（せんそうのあらし、原題：『The Winds of War』）は、ハーマン・ウォークが1971年に発表した小説作品、およびこれを原作としたテレビドラマである。続編に『戦争と追憶』がある。
Title: 戦争の嵐 (The Winds of War)
Section: 概要

第二次世界大戦前夜、ナチス・ドイツのアメリカ大使館付武官としてベルリンに赴任することとなったアメリカ海軍中佐、ビクター・ヘンリーとその家族がヨーロッパの戦乱に巻き込まれながら懸命に生きる姿を描く壮大な作品である。描かれた期間は独ソ不可侵条約調印直前から日本軍の真珠湾攻撃までである。
Title: 戦争の嵐 (The Winds of War)
Section: テレビドラマ

1983年、アメリカABCテレビの「ミニ・シリーズ」として製作された。監督はダン・カーティス。最高視聴率45.5%、平均視聴率37.4%。この作品は1983年度ゴールデン・グローブ賞（作品賞）や同年度エミー賞作品賞 (ミニシリーズ部門)にノミネートされた。かつてギネスブックにおいて、制作に4200万ドル（当時のレートで約108億円）かかったとして「最も制作費のかかったテレビ映画」として認定されていたことがある。クライマックスの真珠湾攻撃のシーンでは、これまで映画・ドラマで主流であった「映画『トラ・トラ・トラ!』からの流用」ではなく、新たに撮影されたものを使用した（ただし、日本海軍の空母機動部隊から出撃する艦上機の発艦シーンなどについては、『トラ・トラ・トラ!』の映像を流用している）。日本においてもテレビ朝日系列にて1983年3月27日から8日連続で18時間ドラマとして放映された。また、スーパーチャンネル（現スーパー!ドラマTV）が1991年12月8日（真珠湾攻撃のちょうど50年後） に合わせて最終話が放送されるタイミングで放送を行った。
Title: 戦争の嵐 (The Winds of War)
Section: テレビドラマ
Subsection: キャスト

ロバート・ミッチャム（吹替：瑳川哲朗） - ビクター・ヘンリー主人公（アメリカ海軍中佐在ベルリン大使館付海軍武官）アリ・マッグロー（吹替 :鈴木弘子） - ナタリー・ジャストロウレスリー・スロートの恋人（ジャストロウ博士の姪で助手。次第にバイロンに惹かれていく）ジャン＝マイケル・ヴィンセント（吹替：津嘉山正種）- バイロン・ヘンリー主人公の次男（放浪の後、ジャストロウ博士に助手として雇われる）ジョン・ハウスマン - アーロン・ジャストロウ博士(吹替 :松村彦次郎)（歴史学者、イタリアのシエナ在住、ポーランド出身のユダヤ人）ポリー・バーゲン（吹替:水野久美）- ローダ・ヘンリー主人公の妻リサ・アイルバッハー（吹替：岡江久美子） - マドリン・ヘンリー主人公の長女（学生、1939年の夏からニューヨークのCBSでアルバイトを始める）デヴィッド・デュークス （吹替:野沢那智）- レスリー・スロートアメリカの外交官（ナタリーの恋人）ハイアム・トポル(吹替:小林勝彦) - ベレル・ジャストロウナタリーの叔父（ポーランド在住のユダヤ人）ベン・マーフィー- ウォーレン・ヘンリー(吹替:小川真司)主人公の長男（アメリカ海軍のパイロット）ピーター・グレイブス（吹替：黒沢良） - パーマー・フレッド・カービーアメリカの技術者（ウラニウム爆弾の開発に関っていく）ジェレミー・ケンプ  (吹替:鈴木瑞穂)  - アーミー・フォン・ルーン将軍（ドイツの陸軍准将、Ｙ作戦（ポーランド侵攻作戦）の立案を担当する。主人公と親交を深めていく。ナチスの台頭を内心苦々しく思っている）ラルフ・ベラミー（吹替：内藤武敏） - フランクリン・ルーズベルト第32代アメリカ合衆国大統領（主人公の海軍武官としての手腕に信頼を寄せていく）ヴィクトリア・テナント（吹替：武藤礼子） - パメラ・タズベリーBBC記者アリステア・タズベリーの娘ギュンター・マイスナー - アドルフ・ヒトラー
Title: ビューティフル・ボーイ (The Beautiful Boy)
Section: abstract

『ビューティフル・ボーイ』（Beautiful Boy）
Title: ビューティフル・ボーイ (The Beautiful Boy)
Section: 音楽

ビューティフル・ボーイ (ジョン・レノンの曲) - 1980年のジョン・レノンの歌。アルバム『ダブル・ファンタジー』収録。ビューティフル・ボーイズ - 1980年のオノ・ヨーコの歌。アルバム『ダブル・ファンタジー』収録。
Title: ビューティフル・ボーイ (The Beautiful Boy)
Section: 映画

ビューティフル・ボーイ (2003年の映画) - 2003年のタイのスポーツ伝記映画。ビューティフル・ボーイ (2018年の映画) - 2018年のアメリカ合衆国の伝記映画。
Title: ビューティフル・ボーイ (The Beautiful Boy)
Section: 書籍

ビューティフル・ボーイ (グリアの本) - ジャーメイン・グリアの著書ビューティフル・ボーイ (シェフの本) - デヴィッド・シェフの著書
Title: 泥棒日記 (The Thief's Journal)
Section: abstract

『泥棒日記』（どろぼうにっき、Journal du voleur）は、フランスの作家ジャン・ジュネの代表作。1949年刊。一部は事実、一部は虚構の自叙伝。作中にこの作品の目的は「到達不可能な無価値性の追求」と記されていることからも察せられるように、ジャン＝ポール・サルトルの哲学とりわけ『存在と無』の影響の下に著された。この『泥棒日記』はサルトルと「カストール」つまりシモーヌ・ド・ボーヴォワールに捧げられた。日本語訳は朝吹三吉の訳で1953年に新潮社から刊行。のち新潮文庫（1968年）。三島由紀夫が、熱烈なオマージュを書いたことでも著名な作品。