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Title: 日本軍慰安所管理人の日記 (Diary of a Japanese Military Comfort Station Manager)
Section: 評判と討論

安秉直教授は、この日記を執筆時の韓国で使われている自然な朝鮮語に翻訳し、2013年8月に出版した。研究者たちは、この日記を日本の慰安婦制度に関する重要な情報源として評価している。実際、この日記は、慰安所経営者が書いた慰安婦制度に関する唯一の当時の記述である。木村幹によれば、この日記は「信憑性が高い」とし、慰安婦問題が日韓間の緊張を高める前に朴が亡くなったことを指摘している。慰安婦問題が国際的に大きな問題になったのは、1990年に韓国の元慰安婦グループが日本政府に謝罪と賠償を求めてからだ。ジャパンタイムズによると、朴の証言は「慰安婦が純粋に個人的事業に従事していたという日本人の主張と、慰安婦は完全に奴隷にされていたという韓国人の主張とが対立している」という。しかし、歴史家たちは日記の一部を様々に解釈してきた。安秉直によると、この日記は、軍慰安所が民間の売春宿ではなく、日本軍によって規制され、完全に管理されていたことを示す明確な証拠を提供している。日記の中で、朴氏は1942年に「第4次慰安団」の一員として朝鮮を出国したと述べているが、その存在は1945年11月の米国の調査報告書で確認されている。この「第4次慰安団」は日本軍が組織し、管理していたものと思われる。また、日誌には、朴が軍用車や船に乗って日本兵と共に頻繁に都市間を移動し、日本軍への定期的な作業報告の提出義務があったことが記されている。安によれば、これは、慰安所の経営者が軍の従業員であったことを示唆している。一方、韓国の歴史学者で広島大学名誉教授の崔吉城は、この日記について反対の結論を出している。崔は、朴が当時の朝鮮の売春産業にあったものと同様の慰安所経営者による独立組合と思われる「慰安所組合」の会費を払い、定期的に会合に出席していたことを指摘する。軍の慰安所は担当の軍の部隊と一緒に移動していたが、崔によると、軍の命令で移動したのか、それとも慰安所が客と一緒に勝手に移動していたのかは不明である。朴は移動中、軍の車輛に乗ったり、軍の施設で一夜を過ごす許可を得たりすることはよくあったが、民間の交通機関を利用したり、友人の家で一夜を過ごすこともあったと頻繁に書いている。ある喫茶店で「軍人と軍属しか食事をしない」と言われて食事を断ったという記述に、崔は注目している。崔教授は、安教授とは対照的に、朴は軍属ではなく、軍慰安所は基本的に個人経営であったと結論付けている。しかし、崔教授は、これらのビジネスが日本軍と密接に連携して運営されていたことには同意している。本書を翻訳した落星台経済研究所に、安秉直教授と同様に所属していた李栄薫元教授は、この日記から次のように主張した。慰安婦は軍の統制下にあったものの、慰安所は個人経営であった。また、慰安婦は個人営業による売春婦であった。慰安婦も慰安所組合に所属し、経営者よりは少額ではあるが会費を支払っている。慰安婦は戦争特需に乗り、一儲けして新たな人生を開拓しようとした人であり、能力のない人と見なしてはならないと指摘している。慰安婦を「性奴隷」と表現すべきかという論争について、崔吉城は、慰安婦のことを「酌婦」や「稼業婦」と日記で表現していることを指摘している。慰安婦たちは、軍からは慰安所の普通の従業員として扱われ、多くの場合、要求すれば退職が許されていた。崔は、慰安婦は性奴隷ではなく、むしろ海外で商売をしていた日本の売春婦「からゆきさん」に近いものだったと考えている。李教授も同様に売春婦と認識している。朴の義弟と慰安婦2人が大きな事故に遭って亡くなった際、慰安所をそのまま経営するよう、日本軍から頼まれたものの朴には応じる気はなく、慰安婦は各自の希望で別の慰安所に行った。慰安所店主と慰安婦は縛られた関係ではなかった点が印象的であると李教授は述べている。これらに対し、安教授は、慰安婦たちが本人の意思とは関係なく、日本軍とともに移住を余儀なくされたという日記や、ビルマの慰安婦2人が仕事を辞めて帰国しようとしたが日本軍に強制されて仕事を続けさせられた、という記述を指摘している。安は「性的奴隷制度」が慰安婦制度の妥当な説明であると結論付けている。日記が出版された当初、多くの韓国メディアは、朝鮮人慰安婦が日本軍に強制連行された決定的な証拠だと報じたが、崔吉城はそれを裏付けるものではないと否定した。安秉直は、「慰安婦は韓国の事業者が募集したものであり、軍が拉致する必要はなかった」とし、日記には慰安婦の強制連行に関する情報は一切含まれていないことを認めている。しかし、朴の慰安所の慰安婦がどのように勧誘されたのか、より詳述された可能性のある、1942年の記述が日記からは欠落している。
Title: 日本軍慰安所管理人の日記 (Diary of a Japanese Military Comfort Station Manager)
Section: 出版

 (朝鮮語) 일본군 위안소 관리인의 일기 [日本軍慰安所管理人の日記]. 翻訳：安秉直. 이숲. (2013-08-20). ISBN 9788994228761. https://web.archive.org/web/20160305013515/http://book.daum.net/detail/book.do?bookid=KOR9788994228761 일본군위안소관리인의일기9788994228761“ビルマ・シンガポールの従軍慰安所”.   落星台経済研究所 (2013年8月30日). 2017年8月26日時点のオリジナルよりアーカイブ。2013年8月30日閲覧。Diary of a Japanese Military Comfort Station (Brothel) Manager（英文抄訳）、日本語版から翻訳、2018年7月20日
Title: 地底世界のターザン (Tarzan at the Earth's Core)
Section: abstract

『地底世界のターザン』（ちていせかいのたーざん、英: Tarzan at the Earth's Core）は、エドガー・ライス・バローズによるアメリカのSF小説。「ターザンが、地球内部にあるペルシダーを訪れる」という骨子であり、約110作（単行本では約70冊）あるバローズの作品の中でも、ほぼ唯一の本格的なクロスオーバー作品である（後述）。本項では、ペルシダー・シリーズの最終作"Savage Pellucidar"の版権を有し、ターザン・シリーズの多くを翻訳している早川書房版の表記を優先する。東京創元社版の訳題は『ターザンの世界ペルシダー』。
Title: 地底世界のターザン (Tarzan at the Earth's Core)
Section: 出版

本作は、"Tarzan at the Earth's Core"のタイトルでブルー・ブックに1929年に連載され、1930年にメトロポリタンから単行本化された。ペルシダー・シリーズでは第4巻となり、そのほぼ半分（折り返し）の位置にある。ターザン・シリーズの場合も、ほぼ半分の位置に当たる（後述。詳細はターザン・シリーズ#作品一覧を参照）。日本語訳は、以下の通り。両社とも「地底世界シリーズ」の一環として刊行された（ハヤカワ版での「ターザン・シリーズ」の刊行は1971年8月からである）。ハヤカワ文庫SF『地底世界のターザン』、1971年5月31日、佐藤高子訳。挿絵、カバーイラスト、口絵は柳柊二（ただし、「ハヤカワSF」版の文庫化である）。解説は野田昌宏。創元推理文庫SF『ターザンの世界ペルシダー』、1976年6月25日、厚木淳訳。挿絵、カバーイラスト、口絵は武部本一郎。
Title: 地底世界のターザン (Tarzan at the Earth's Core)
Section: ストーリー

設定的には、ペルシダー・シリーズの前作（第3巻）『戦乱のペルシダー』（Tanar of Pellucidar、創元版は『海賊の世界ペルシダー』）の続編に当たるが、ターザン・シリーズとしても前作『ターザンと失われた帝国』（Tarzan and the Lost Empire、1928年~1929年）の設定を受け継いでいる部分がある。ペルシダー・シリーズ第2巻まで本来、ペルシダー・シリーズは全2巻として1915年に連載が完結していた（単行本化は1923年）。主人公のアメリカ人青年、デヴィッド・イネスは、技師のアブナー・ペリー老人の試作した採掘用マシン、鉄モグラ（機械モグラ）の試運転に同乗する。しかし、途中で方向転換ができないことが判明。「マグマに突入する!」という最期を思い描くも、実際に出たのは「太陽の輝く大地」に、であった。実は地球は内部が巨大な空洞になっており、彼らはそこに到達したのである。そこはペルシダーと呼ばれ、恐竜や古生物が跋扈し、原始人の生活レベルにあるギラク（ペルシダー人）を、翼竜から進化したマハールが支配していた。サリ族を中心にペルシダー人をまとめたデヴィッドは、マハールに抵抗。一度、地上に戻って装備を調達し、部族をまとめてペルシダー帝国を建国、マハールを領土から一掃する。デヴィッドは皇帝に就任、彼らを文明化することを夢見ていた。第3巻ブルー・ブックに1929年3月号から8月号にかけて、全6回に渡って掲載された。ペルシダーとの通信に使用される「グリドリー波」が、ジェイスン・グリドリーによって発見される。続編はもちろん、バルスームとの通信にも使用された（第7巻『火星の秘密兵器』、第9巻『火星の合成人間』）。デヴィッドの描いた「文明化」は拒まれ、時計は廃止、列車は影も形もなく、ライフルに至っては、いざという時にも棍棒代わりにされる始末であった。そんな折、仇敵マハールを上回る強敵、コルサール人が国家として台頭してくる。彼らは大航海時代風の帆船や銃を扱う文明人であり、ムーア風の壮麗な建物を要し、首領は「エル・シド」と呼ばれていた（デヴィッドは、「11世紀に実在したエル・シド(El Cid)に由来する」、と見ている）。コルサール人との戦争の結果、疾風のタナー（デヴィッドの親友であるガークの息子。デヴィッドの妻ダイアンにとっては息子同然の存在）らが捕虜となる。デヴィッドは、捕虜の奪回のためコルサールの艦隊を追跡、首都に潜り込む。逃走の結果、北極の大開口部を発見、「コルサール人は、大航海時代に開口部を通って入り込んだ海賊（私掠船。コルセア(fr:Corsaire)）の子孫」と確信する。冒険の末、タナーらはペルシダー帝国に帰還するものの、デヴィッドはコルサールに捕らえられたままだった。アブナー・ペリーはコルサールとの戦争とデヴィッドの窮状を地上に訴えるが、通信の最後は途絶えてしまう。ジェイスンは、デヴィッド救出を志願する。以上を踏まえ、本作では、冒頭でジェイスンがターザンを捜索隊の隊長にスカウトする。彼の提案で、新素材ハーベナイトが収集された（『ターザンと失われた帝国』の主人公、エリッヒ・フォン・ハーベンが発見したため、この名前がついた）。強固で軽いハーベナイト製の飛行船O-220号はドイツで建造され、ドイツ軍人の士官らを乗せ、北極の大開口部を目指し、地球内部へ突入する。しかし、到着早々、ターザンは単独行動の結果、帰路を見失う。捜索に出かけたフォン・ホルストやワジリ族も二次遭難し、帰ってきたのはジェイスンのみだった。彼は飛行機による単独捜索を主張し、実行するものの、翼竜との邂逅で不時着してしまう。以後は、ターザン・シリーズで確立していた「複数主人公による冒険（と、サブヒーローの恋）」を展開、終盤までデヴィッドの出番は訪れない（しかも、直接的な描写は皆無）。また、コルサール人も終盤近くまで登場せず、エル・シドや前作の人物はほぼ登場しない、という、本筋から外れた展開が主流を占めている。また、「飛行機で翼竜に遭遇し、不時着。ヒロインと遭遇する」という展開は、1918年の『時間に忘れられた国』第2部と同じである。ラストでは、ついにフォン・ホルストのみ発見されず、ジェイスンは残留して捜索を続行する決意をする。これにヒロインのジャナが同行を申し出たところで、本作は終了した。第5巻フォン・ホルストは、『栄光のペルシダー』（Back to the Stone Age、1937年。創元版は『石器の世界ペルシダー』）の主人公として活躍し、最終的にデヴィッドの捜索隊と合流する。その後の運命は明言されていないが、フォン・ホルストの妻となったラ・ジャがサリ（ペルシダー帝国の首都）に住んでいるので、彼もサリに移住したと思われる。また、「ジェイスンはターザンらに説得され、飛行船O-220号で地上に帰還した」旨が、第5巻のラストでデヴィッドの口からフォン・ホルストに語られている。「前作（前々作）で消息を絶った人物の冒険譜」と言う形式は、『時間に忘れられた国』第3部と同じである。第6巻フォン・ホルストを発見したデヴィッドが、サリへの帰路で遭遇した冒険譜。フォン・ホルスト云々は、冒頭以外ではほとんど無関係で、独立した一編となっている。ターザン・シリーズの次作『無敵王ターザン』（Tarzan the Invincible、1930年）では、ターザンが「飛行船による無謀な計画」によりアフリカを留守にしている状況が語られ、そのスキをついて革命家グループがオパル（アトランティスの植民地の末裔。ターザン・シリーズの基本設定の一つ）の宝物を狙う、というストーリーが展開する。しかし、以後のシリーズは「単巻読みきり」という状態となり、例外は『ターザンと女戦士』（1936年~1937年）の後半のみ（『ターザンと黄金都市』(1932年)の続編）となっている（ただし、未訳分3巻については不明）。
Title: 地底世界のターザン (Tarzan at the Earth's Core)
Section: キャラクター等

本作は、その性質上、既存のシリーズの人物等（ターザン・シリーズ、ペルシダー・シリーズ共）と、本作オリジナルの3種類に大別される。
Title: 地底世界のターザン (Tarzan at the Earth's Core)
Section: キャラクター等
Subsection: ターザン・シリーズの人物

ペルシダーを訪れたのはターザンとワジリ族だけであるが、飛行船O-220号の建造に関し、エリッヒ・フォン・ハーベンの協力が不可欠だった。また、ハーベンのような「ゲスト・ヒーロー（ゲスト・ヒロイン）」の後日が描かれるのも珍しい。ターザンジェイスンによってデヴィッド奪還隊の隊長に選ばれた。経済的な援助も求められている。飛行船O-220号の設計図を見せられ、新素材ハーベナイトの使用を提案する。ペルシダー到着後は、単独行動を主張し実行した結果、サゴス（ゴリラ人間）の罠にかかった末、「方角が判らない」という不測の事態に陥る（ペルシダーの太陽は地球の中心部に固定されているため、夜のない永遠の真昼の世界である）。彼を捜索に出たワジリ族やフォン・ホルストも、事情は違うものの二次遭難しており、到着早々、部隊に多大な迷惑をかけた。野田昌宏は「初期の作品にえがかれているようなターザンの人間くささみたいなものが、もうこのへんまでくると、鮮度がかなりおちている」とした上で、展開がマンネリになっている、と、本作に関し、手厳しい意見を述べている。ワジリ族シリーズ第2巻から登場している黒人部族。アフリカの原住民で、厚木淳は「勇敢で寡黙」、「堂々たる威厳」と絶賛している。リチャード・A・ルポフは「ターザンの義兄弟にあたる」と紹介している。ワジリ族の酋長の地位はターザンが受け継いでいる（第2巻で相続）ものの、実戦に当たってはムヴィロが指揮をとっている（別の人物が指揮している時期もある）。総勢10名が登場し、二次遭難をしたものの、終盤でターザンらと合流し、ライフルを使ってその窮地を救った。勤勉で聡明な部族でもあり、飛行船O-220号の操縦・運用に関しても訓練を受けている。エリッヒ・フォン・ハーベン創元版はエリッヒ・フォン・ハルベン。ターザン・シリーズの前作『ターザンと失われた帝国』（1928年~1929年）の主人公。ハーベナイト（創元版はハルベナイト）の発見者という重要な役割だが、出番は少ない。フェヴォニア創元版はファヴォニアで、ハヤカワ版でも、『ターザンと失われた帝国』では同じくファヴォニアとなっている。前作のヒロインで「失われた帝国」出身。ハーベンの妻として、短いシーンながら登場している。
Title: 地底世界のターザン (Tarzan at the Earth's Core)
Section: キャラクター等
Subsection: ペルシダー・シリーズの人物

ジャ出身地からアノロックのジャと呼ばれる。ペルシダー帝国海軍の提督。デヴィッド奪還艦隊を率いる。ダコールアモズ族の王で、ダイアン（デヴィッドの妻）の兄。デヴィッド奪還艦隊の構成員。タナー前作の主人公で、ガークの息子。ガークの妹がダイアンの母に当たる。ダイアンにとっては息子のような存在。デヴィッド奪還艦隊の構成員。グールクスリア族の王で、ペルシダー帝国の一員。デヴィッド奪還艦隊の構成員。以上のうち、まともに登場するのはジャぐらいで、しかも非常に出番は少ない。他の構成員はさらに影が薄く、頭数に近い。アブナー・ペリーは言及されるのみで、登場していない。ガークは「タナーの父」と触れてある程度である。そもそもデヴィッドの直接的な出番は皆無に近く、結果的に「前作までとは関係ない物語」が主体となり、単独の物語に近い構成になっている。
Title: 地底世界のターザン (Tarzan at the Earth's Core)
Section: キャラクター等
Subsection: 本作オリジナルの人物等

本節では、人類以外の種族、機体についても説明する。なお、ジェイスン・グリドリーは、厳密には前作『戦乱のペルシダー』（創元版は『海賊の世界ペルシダー』）で登場した人物である。彼とフォン・ホルスト以外は、後続の作品では基本的に登場しない。ジェイスン・グリドリー本作の主人公。ターザナに住んでおり、ある程度の資産を持っている。前作でグリドリー波を発見した。以後、複数の作品で言及される。第6巻『恐怖のペルシダー』（創元版は『恐怖の世界ペルシダー』）冒頭でのジェイスンとデヴィッドの交信。火星シリーズ第7巻『火星の秘密兵器』、第9巻『火星の合成人間』での冒頭の通信。ただし、ジェイスンに関しては、前者では不在（ペルシダー訪問中）と明記されており、後者では名前が出てくるのみである。金星シリーズ第1巻『金星の海賊』冒頭で、ジェイスンがバローズに電話をかけ、フォン・ホルストの無事を伝えている。ジャナ本作のヒロインで、＜ゾラムの赤い花＞と呼ばれる、ゾラム族の美女。バローズのヒロインらしく、プライドが高い。ソアジャナの兄。ターザンと遭遇した後、行動を共にする。ターザンが行方不明になった後、ジェイスンと遭遇し、行動を共にする。誤解から、ジェイスンは彼をジャナの恋人と思い込み、やきもきしていた。フォン・ホルスト飛行船O-220号の乗組員（航空士）で、階級は中尉。ドイツの軍人で貴族。本作ではターザン捜索中に行方不明となる。次巻の主人公。ズップナー創元版はツップナー。飛行船O-220号の船長。ターザン、フォン・ホルスト、ワジリ族、ジェイスン、と、次々に遭難者が出るため、飛行船で待機しているシーンが多い。最終的に、彼らの帰還を待たず、O-220号でペルシダーへの捜索に乗り出す。ハインズ中尉（操縦士）、ドルフ（航空士）という乗組員が搭乗している他、技師12名、整備員8名、コック1名、フィリッピン人のキャビン・ボーイ2名も乗り込んでいる。ロバート・ジョーンズ飛行船O-220号のコック。厚木淳は「文明化されたアメリカ黒人」とでもいうべき表現を使った後、「愛嬌者ではあるが腰抜けの臆病者」と、手厳しい評価を下している。タル・ガシュサゴス族（ゴリラ人間）に属する。タル（ター）はマンガニ（類人猿）の言語で「白」を意味しているが、ペルシダーのサゴスでも同じ意味であった。「タル・ガシュ」は「白い牙」となる（「ターザン」は「白い肌」）。序盤でターザンと遭遇し、行きがかり上、彼と同行する。途中でソアも加わるが、ターザンがシプダール（プテラノドン）にさらわれたため、彼の死を確信し、部族の元に戻った。創元版の表紙では、シプダールがターザンをさらうシーンが描かれている。ホリブ蛇人間と呼ばれる種族で、いわゆるリザードマン。屈強な種族で、ターザンらを生け捕りにしたものの、ワジリ族の加勢で脱走されてしまう。ゴロボオホリブの飼っている生物。ターザンの判断では、三畳紀のパレイザウルスに相当する。ハヤカワ版の表紙でターザンが跨っているのは、この生物である。ダイロドル創元版ではダイロドール。ステゴサウルスだが好戦的。背びれを水平にすることで滑空が可能。尾は舵を取る。
Title: 地底世界のターザン (Tarzan at the Earth's Core)
Section: キャラクター等
Subsection: 本作オリジナルの人物等

=本作で重要な存在となる飛行船O-220号だが、バローズの作品にとっては例外的な機体である。すなわち、「主人公側があらかじめ用意した機体」としては、敵に対して圧倒的な優位を持っている、という点である（厳密には、本作は続編であり、その視点から見れば「強敵への対抗策」であり、「後出し」ではあるが）。「コルクのような軽さと、鋼鉄の強度を両立している」新素材、ハーベナイトで船体や真空タンクが建造されており（ヘリウムガスは高価であり、水素ガスは危険であるため、当初は飛行船O-220号の建造自体が疑問視されていた）、軽くて強固な機体に仕上がっており、操作性の高さに乗員が驚いている。船体は葉巻型で、長さは299メートル、直径は45メートル。総重量は75トン。真空タンクの揚力は225トン。エンジンは5600馬力。時速168キロで航行可能。直接の戦力は不明だが、コルサールを訪れた際は、爆撃の用意があることを明かしている。また、「大勢の地上人を乗せてペルシダーを訪れた」、「その乗員ほとんどを無事に帰した」と言う点でも特筆すべき存在である（イレギュラーな存在、ともいえる）。本作では、ズップナー船長のところで紹介した26名（本人含む）に、グリドリー、フォン・ホルスト、ターザン、ムヴィロ率いる10名のワジリ族が加わっており、総勢39名が乗り込んでいるが、本作以外で直接登場する地上人は3名のみ（デヴィッド・イネス、アブナー・ペリー、アー・ギラク）である（フォン・ホルストを除く）。アー・ギラクの登場が最終巻であることを考えれば、本作の地上人が「大勢」であるといえる。ただし、本作以前で「ペルシダーを訪れた」人物は、以上42名よりも多いことが判明している（コルサール人の祖先と、アー・ギラクの船の乗員）が、第1巻の時点で、彼らは明らかに故人である。第3巻では気球の残骸をデヴィッドが発見し、「北極に大開口部がある」と確信するシーンはあるものの、乗組員の運命は明示されていない（デヴィッドは帽子を取り、黙祷していることから、彼らの生存を絶望視している模様）。この直前に「もうひとつの太陽」（ペルシダーのそれではなく、宇宙に浮かぶ天体としての太陽）をデヴィッドらが目撃するシーンがある。なお、「O-220」というのは、当時のバローズの電話番号である。
Title: 地底世界のターザン (Tarzan at the Earth's Core)
Section: 備考
Subsection: バローズにとっての「折り返し地点」

ペルシダー・シリーズでは、全7巻中の第4巻だが、ターザン・シリーズでは13作目に当たる（しかし、数え方によっては、14作目、あるいは15作目と、異同がある。厚木淳は「訳者あとがき」で16作目、と紹介している）。ターザン・シリーズは全24巻（最大で全26巻、あるいは全29作であり、こちらも「ほぼ半分」といえる。1912年に『火星のプリンセス』で始まるバローズの作家人生は、1950年の死で一旦終了したが、生前の最後の作品は1947年の"Tarzan and the Foreign Legion"（『ターザンと外人部隊』、ハヤカワ版は未刊）であり、作家人生として考えた場合も、ほぼ半分の位置に相当する。単行本リストでは、69冊中34冊目であり、やはり半分ほどに当たる。ヘインズのリストでは、全110作（109作と欠番1つ）中、67番だが、ヘインズのリストは短編・長編問わず、ともに1作としてカウントされているので、事情は違ってくる。例えば、連作短編集『ターザンの密林物語』はシリーズでは6作目であり、12の短編から構成されているが、ヘインズのリストではそれぞれの短編にナンバリングされている（22番から37番まで。番号が12以上になっているのは、他の作品を途中に挟んでいるため）。
Title: 地底世界のターザン (Tarzan at the Earth's Core)
Section: 備考
Subsection: 「ネタ切れ」

野田昌宏は、本作の解説「ターザン、ペルシダーへ行く」で「ネタ切れに大変苦しんでいる」と評している。「ターザンが他のシリーズに登場する」という発想は以前からあり、火星シリーズ第4巻（『火星の幻兵団』、1914年執筆、1916年連載）において構想されたものの、破棄されている。また、本作では、サゴス（ペルシダー現住の種族。ゴリラ人間、と呼称される）と、地上の類人猿（マンガニ。ターザンを育てた種族）の言語が同一であることが、ターザンによって確認されている。その上、プロットの一部が『時間に忘れられた国』（1918年）に類似している（#ストーリー参照）。
Title: 地底世界のターザン (Tarzan at the Earth's Core)
Section: 備考
Subsection: 創元版と武部本一郎

創元版は、バローズの1作目でもある『火星のプリンセス』以降、火星シリーズ、金星シリーズ…と、一貫して武部本一郎が手がけていた。ハヤカワ版ではシリーズによって画家が違っており、武部が手がけたのはターザン・シリーズのみである。両社とも、武部の死後は加藤直之が受け継いだ。また、後に創元社から第1作『ターザン』（1999年）と第2作『ターザンの帰還』（2000年）が刊行されたが、それまでは同社のターザン・シリーズとしては、唯一の作品であった（『石器時代から来た男』が1977年に刊行されたが、ターザンは登場するものの、脇役でしかない）。ターザン・シリーズ#ハヤカワ版と創元版（邦訳順）も参照。
Title: 地底世界のターザン (Tarzan at the Earth's Core)
Section: 備考
Subsection: バローズ作品のカメオ出演

ジェイスン・グリドリー自身やグリドリー波によって複数の作品が結びついている例がある他、「ある作品の主人公が、別の作品に登場する」という事例もある。しかし、設定的に重要なのは、本作の他は「月シリーズ」第1部のみで、それも冒頭のみであり、第2部の本文以降は接点が無くなる。以下、タイトルの後の数字は「E・R・バロウズ作品総目録（H・H・ヘインズの資料による）」の作品番号である。複数が振ってあるものは、2部作（3部作）であり、それぞれに番号が与えられているため。The Outlaw of Torn(8)未訳。執筆順では、バローズの2作目（もしくは1作目）に当たる。13世紀のイギリスを舞台にしており、この時代のグレイストーク卿（ターザンの先祖）が登場する。石器時代から来た男(9、14)ターザンが登場する。ただし半裸の「猿人ターザン」としては登場せず、衣服を着たグレイストーク卿として登場し、悪漢の一味に関しても単独行動を取る事無く、仲間と共に当たる。「猿人」としては引退状態である。第2巻『ターザンの復讐』（創元版は『ターザンの帰還』）と第3巻『ターザンの凱歌』の間に位置する。結局「夢オチ」が採用されており、上記の状態は半ば「なかったこと」にされた。ただし、ターザンの息子ジャックの誕生は、そのまま続編に生かされている。ルータ王国の危機(10、16)第1部と第2部の間に『石器時代から来た男』が書かれた（作品番号は発表順であり、執筆順とは異なる）。本作の主人公バーニー・カスターと、その友人バッツオウ中尉が『石器時代から来た男』（こちらではバッツオー）に登場する。また、バーニーの妹ヴィクトリアが、『石器時代から来た男』のヒロインとなっている。本作第2部冒頭では、ヴィクトリアとバッツオウの間に、ほのかな愛情が通っているものの、出番はそれだけである。月シリーズ(55、58、59)第1部『月の地底王国』（創元版は『月のプリンセス』）において、バルスーム（火星）と地球の交信が描かれている。火星からの技術供与で第8光線の原理が解明され、地球から宇宙船が飛び立つものの、事故で月に不時着する。ジョン・カーターについても触れられており、当該作では教科書に載るレベルの知名度を誇っているが、主体は月の内部での冒険である。第2部では、冒頭で火星との交流が失われた旨、簡潔に記されている。第3部では、アメリカから文明は失われており、インディアンレベルの生活を白人が送っている。ただし、バローズの作品としては、例外的に未来を舞台にした作品である（2025年~2432年頃まで。雑誌掲載は1923年~1925年）。他に、未来を舞台にしたバローズ作品は、『失われた大陸』、"The Scientists Revolt"（未訳）がある程度であり、かなり例外的である。
Title: 日本語が亡びるとき (The Fall of Language in the Age of English)
Section: abstract

『日本語が亡びるとき 英語の世紀の中で』（にほんごがほろびるとき えいごのせいきのなかで）は、2008年10月31日に筑摩書房より刊行された水村美苗の評論集。全7章。「普遍語」「国民文学」等、独自の術語を用いて国語としての日本語について論じている。2009年、小林秀雄賞を受賞した。
Title: 日本語が亡びるとき (The Fall of Language in the Age of English)
Section: 目次

第一章 アイオワの青い空の下で〈自分たちの言葉〉で書く人々第二章 パリでの話第三章 地球のあちこちで〈外の言葉〉で書いていた人々第四章 日本語という〈国語〉の誕生第五章 日本近代文学の奇跡第六章 インターネット時代の英語と〈国語〉第七章 英語教育と日本語教育
Title: 日本語が亡びるとき (The Fall of Language in the Age of English)
Section: 概要
Subsection: 第七章

学校教育について著者がその見解を述べる。英語公用語化を唱える船橋洋一の憂国の心には賛同しつつも、英語公用語化は不要とする立場を示す。そして英語を用いて世界に対して意味のある発言ができる「二重言語者」（二か国語を「話す」バイリンガルではない）の人材が必要であるが、その人材は国民全員でなく、一部の選ばれた人であればよいという。義務教育では英語を読む能力の最初の部分を教えるにとどめ、それ以後は選択制にしたり個人的に学習したりするようにして、英語に割く時間を日本語の学習に当てるべきと説く。ついで、日本人が明治以降、西洋への劣等感から日本語を粗末にしてきたと述べ、国字改良論（ローマ字専用論、仮名専用論、新字体・現代かなづかい・漢字制限・表音主義）を非難し、「書き言葉」としての日本語こそ日本人の同一性であると述べる。学校教育のあり方においては、国語科において名作と呼ばれる日本の古典文学作品を読ませ、言わんとする所が分からなくてもよいから体でその作品の息づかいを感じ取らせるようにすべしと説く。最後に再び日本語を守るべし、と述べて章を結ぶ。
Title: 日本語が亡びるとき (The Fall of Language in the Age of English)
Section: 書誌情報

『日本語が亡びるとき 英語の世紀の中で』 水村美苗著、筑摩書房、2008年 330p. ISBN 978-4-480-81496-8『増補日本語が亡びるとき 英語の世紀の中で』 水村美苗著、ちくま文庫、2015年 460p. ISBN 978-4-480-43266-7
Title: 1、2、3…無限大 (One Two Three... Infinity)
Section: abstract

1、2、3…無限大（1、2、3、...むげんだい、英語: One Two Three... Infinity）は、理論物理学者ジョージ・ガモフによる人気な数学書で、1947年に初めて出版され、2020年時点でも紙版・電子版を購入できる。本書は数学・科学の基本的な概念を幅広く扱っており、中学生から大人の初級者が理解できるように書かれた。本書にはガモフによる手描きのイラストが多く含まれている。
Title: 1、2、3…無限大 (One Two Three... Infinity)
Section: 内容

本書においては初めに、初等的について探求している。前見返しには、「1、2、3、たくさん」しか数詞を持たないと言われるコイコイ人の解説が掲載されており、ゲオルク・カントールが提唱した3段階の無限の理論についての考察が手短に構築されている。これが書名の由来である。その後、十分な紙、インク、時間を与えられれば、単純な自動印刷機でもいつかは過去に発行された、そして将来発行されるであろう全ての英語の作品を印刷できることが説明されている(より構造的な無限の猿定理)。著者は、観測可能な宇宙に存在している全ての原子がそのような印刷機であり、それらが全てビッグバン以降現在に至るまで休まず動作し続けていたとしても、この作業はまだごくわずかしか進行していないとした。著者はその後、数論、トポロジー、4次元空間、時空、相対性理論、原子化学、核物理学、エントロピー、遺伝学、宇宙論を解説している。本書は風変わりなユーモアのセンスと印象的な隠喩で知られ、例えば、周期表を螺旋状に並ぶ円筒状の欠片で可視化している。
Title: 1、2、3…無限大 (One Two Three... Infinity)
Section: 受容

科学作家のウィリー・レイは本書を称賛し、「稀有と認められる...イラストの図法によって楽しませる本」と評価した。カーカス・レビューは、「科学に関心のある初心者にとって刺激的かつ挑発的な本だ」と主張した。理論物理学者のショーン・キャロルは、本書のおかげで、著者の化学者としての生活は軌道に乗ったと評価した。認知科学者のスティーブン・ピンカーは子供のころに本書を読み、自身の人気な科学作品への関心に貢献したと言及した。天体物理学者で科学普及者のニール・ドグラース・タイソンは本書を、自身に最も大きな影響を与えた2冊の本の1冊であると述べた。もう1冊はエドワード・カスナーとジェイミー・ニューマンによる数学と想像である。1956年、著者は、本書や他著による科学の啓蒙により、ユネスコのカリンガ賞を受賞した。
Title: 限りなく透明に近いブルー (Almost Transparent Blue)
Section: abstract

『限りなく透明に近いブルー』（かぎりなくとうめいにちかいブルー）は、村上龍によって書かれた小説。村上龍の処女作であり、代表作である。第19回群像新人文学賞受賞を受けて、『群像』1976年6月号に掲載された。同年7月5日、第75回芥川賞を受賞。7月9日、講談社より単行本化された。装丁は著者自身が手がけている。発行部数は単行本131万部（2005年）、単行本・文庫本の合計で367万部（2015年） に達する。芥川賞受賞作としては史上1位（単行本部数のトップは又吉直樹『火花』）。
Title: 限りなく透明に近いブルー (Almost Transparent Blue)
Section: 概要

詩的な表現や過去に前例の無い文章表現などを多用し、当時の文芸界に衝撃を与えた作品である。荒廃していく若い男女を描いたために、よく石原慎太郎の『太陽の季節』と対比される。ストーリーは村上龍が20代の頃過ごした福生市での体験を基にしている。当初の題名は「クリトリスにバターを」であったが、露骨な性表現のため改題した。作品評価本作の優れている点は、なによりも「僕」が物事を常に客観視する中で、感情移入を排したフラットな表現でセックスや暴力を描ききった部分であると多くの作家・評論家が本作の解説で評価することが多い。衝撃的な内容を題材として捉えていながら、その文章自体は異常なまでに平易であり「清潔」である。たとえば登場人物について、本作では様々な人物が現れるが、その人物が一体いつどのように現れたのかは明示されず、そしていつの間にか消えてしまっている。通常の小説ならば不審に思われる点を自然に忘れさせてくれるのが、この「存在感の無い」と言われながら同時に衝撃的な文章そのものであり、その点が大いに評価された。受賞第19回群像新人文学賞、第75回芥川賞受賞作。芥川賞選考会では賛否が分かれ、2時間にわたる論戦が起こった。丹羽文雄、井上靖、吉行淳之介、中村光夫が支持、対して永井龍男と瀧井孝作が猛反発した。安岡章太郎は半票を投じ 4.5対2 で過半数を獲得した村上が受賞した。なお、井上靖は当初反対票を入れようと考えていたが、息子に提言され支持することになったらしい。もし井上靖が反対であれば過半数の票を獲得することはなく、村上の受賞はなくなっていた。その他中国語版の出版に際し、序文の中で村上は作品のテーマを、近代化の達成という大目標を成し遂げた後に残る「喪失感」であると述べている。また同文中にて、この作品がその後の作品のモチーフを全て含んでいる、ということが述べられている。
Title: 限りなく透明に近いブルー (Almost Transparent Blue)
Section: あらすじ

舞台は東京都福生市。横田米空軍基地と米兵用に建築された「ハウス」がある。この街のアパートの一室で主人公リュウや複数の男女がクスリ、LSD、セックス、暴力、兵士との交流などに明け暮れ生活している。明日、何か変わったことがおこるわけでも、何かを探していたり、期待しているわけでもない。リュウは仲間達の行為を客観的に見続け、彼らはアパートでの生活を中心にただただ荒廃していく。そしていつの間にかアパートから仲間達は去っていき、リュウの目にはいつか見た幻覚が鳥として見えた。
Title: 限りなく透明に近いブルー (Almost Transparent Blue)
Section: あらすじ
Subsection: ハウス

「ハウス」とは、福生市にある米空軍横田基地周辺にあった（元）米軍住宅である。JR八高線と平行する国道16号に約2000戸あったとされる。朝鮮戦争やベトナム戦争の時に住宅不足のために建てられた。米軍住宅の場合は一種の治外法権地帯であり、ドラッグ・パーティーや乱交パーティーが開かれていたと言われる。戦後「ハウス」は安く借りられる広々とした一軒家として、芸術志向の若者を引きつけた。乱交パーティーの文化はそのまま残ったと言われる。
Title: 限りなく透明に近いブルー (Almost Transparent Blue)
Section: 映画

1979年に村上自身が監督を務め、劇場映画が公開された。村上も映画を撮りたいという気持ちを持ち、キティ・フィルムの多賀英典社長も村上に監督をやらせてみたいと思い、村上は経験がないため映画のプロとして伊地智啓と組ませたが、興行としては惨敗に終わった。三田村邦彦のデビュー作品で撮影中、自分の考えた画を表現しようとした村上と「（撮り方、表現が）非常識だ」というスタッフ、三田村が対立して現場は暗かったという。また、三田村は原作を読んで8ページで投げ出すほどだったため、出演に全く乗り気ではなかったが、村上と（三田村の）劇団の先輩である蜷川幸雄に説得されて出演した。中山麻理が濡れ場で乳房露出のヌードを披露する。
Title: 限りなく透明に近いブルー (Almost Transparent Blue)
Section: 映画
Subsection: キャスト

三田村邦彦：リュウ中山麻理：リリー平田満：ヨシヤマ若狭奎子：ケイ伊川東吾：オキナワ都倉成美：レイ子高瀬由梨花：モコ正木五郎：カズオ佐久間宏則：ケン中村晃子：マリアレクサンダー・イーズリー：黒人兵ジャクソンアイク・ウイリアムス：黒人兵Aキム・ウェルス：黒人兵Bピーター：黒人兵Cベックレー・トーマス：白人兵マックパメラ・カー：黒人女モアネット・リリー：白人女小松方正：警官A桜井センリ：警官B
Title: 限りなく透明に近いブルー (Almost Transparent Blue)
Section: 映画
Subsection: スタッフ

監督・原作・脚本：村上龍製作：多賀英典プロデューサー：伊地智啓制作補：古川石也撮影：赤川修也美術：和田洋音楽：星勝録音：紅谷愃一照明：秋山賢治編集：山地早智子助監督：吉富友也スチール：岩井隆志
Title: 限りなく透明に近いブルー (Almost Transparent Blue)
Section: 映画
Subsection: 映像ソフト、サウンドトラック

VHSがポニーキャニオンより、税抜き12,800円で発売されていた。2024年現在、DVD化はされていない。Various Artists『限りなく透明に近いブルー オリジナルサウンドトラック』（1979年、MKF-1044、Kitty Record。再発CD: 1989年、H25K-20153、Kitty Record）A1. VARIOUS「青白い夕焼け」/A2. 山下達郎「GROOVIN'」/A3. 小椋佳「(WHAT A) WONDERFUL WORLD」/A4. カルメン・マキ「青白い夕焼け（"リュウ"のテーマ）/A5. 井上陽水「HOMEWARD BOUND」/A6. アレックス・イーズリー「QUEEN OF EASTERN BLUES」/B1. 井上陽水「CLOUDY」/B2. 有山淳司「DAYDREAM」/B3. 上田正樹「WHEN A MAN LOVES A WOMAN」/B4. 瀬川洋「YOU DIDN'T HAVE TO BE SO NICE」/B5. 小椋佳「LOVE ME TENDER」
Title: 限りなく透明に近いブルー (Almost Transparent Blue)
Section: その他

LUNA SEAのセルフ・タイトルのファースト・アルバムには、同名が副題となった楽曲が存在する。この曲はRYUICHIが作品を読み、そこからインスピレーションを受けて作詞をしたもので、内容もドラッグに溺れ、狂っていく主人公からの視点となっている。THEE MICHELLE GUN ELEPHANTのシングル「リリィ」も、この小説にインスパイアされた物。
Title: SSN (SSN (novel))
Section: abstract

SSN社会保障番号（Social Security Number, または米語読みのままソーシャルセキュリティナンバー）坐骨神経痛 (Sciatica、Sciatic Neuralgia) の略。原子力潜水艦太陽黒点指数（Sun Spot Number）の略宇宙監視ネットワーク（Space Surveillance Network) - 北アメリカ航空宇宙防衛司令部（NORAD）でスペースデブリの監視を行うサンコープ・スーパーネットボールの略
Title: 南アフリカでの3人のロシア人と3人のイギリス人の冒険 (The Adventures of Three Englishmen and Three Russians in South Africa)
Section: abstract

『南アフリカでの3人のロシア人と3人のイギリス人の冒険』（みなみアフリカでのさんにんのロシアじんとさんにんのイギリスじんのぼうけん、Aventures de trois Russes et de trois Anglais dans l'Afrique australe) はジュール・ヴェルヌの冒険小説。雑誌掲載後、1872年に驚異の旅シリーズとして刊行された。
Title: 南アフリカでの3人のロシア人と3人のイギリス人の冒険 (The Adventures of Three Englishmen and Three Russians in South Africa)
Section: ストーリー

1854年、イギリスとロシアの共同委員会は、18か月間の作業で南アフリカのケープ植民地の子午線弧を測定することにした。実行グループは、イギリス人の天文学者エベレスト大佐、ウィリアム・エメリー、ジョン・マレー卿の3名と、ロシア人の天文学者マティアス・ストラクス、ニコラス・パランダー、マイケル・ゾーンの3名、そして中道的なフランス人の科学者で構成されており、モクウムという勇敢なサン人も同行している。物語が進むにつれ、グループの2人のリーダー、エベレストとストラクスは国家の違いと学者のプライドをめぐり、常に衝突する。やがて、1854年にクリミア戦争が勃発したことを知るに及び、国家の違いを理由として調査隊は別々に調査活動を進めるために別れた。しかし、当地の部族マコロロスの脅威に直面し、ロシアとイギリスの科学者たちは国籍の違いを乗り越えて、協同で研究を終えるために合流する。
Title: 南アフリカでの3人のロシア人と3人のイギリス人の冒険 (The Adventures of Three Englishmen and Three Russians in South Africa)
Section: 解説

メートル法の導入は、準備段階ではなかなか進まなかった。イギリスは技術的に有利な立場だったが、ロシアも追いつきたいと考えていた。小説の中で、ヴェルヌはそれに必要な地理的・測地学的な情報を提供している。科学的な根拠は地表と目盛りの正確な測定にあるが、測定の手順も詳細に説明されている。
Title: 南アフリカでの3人のロシア人と3人のイギリス人の冒険 (The Adventures of Three Englishmen and Three Russians in South Africa)
Section: 登場人物

エベレスト大佐 - イギリス人の科学者ジョン・マレー卿 - イギリス人の科学者ウィリアム・エメリー - イギリス人の科学者マティアス・ストラクス - ロシア人の科学者ニコラス・パランダー - ロシア人の科学者マイケル・ゾーン - ロシア人の科学者モクウム - 現地ガイドモクウムの犬ムリバハン - 現地ガイドトーマス・デール牧師
Title: 南アフリカでの3人のロシア人と3人のイギリス人の冒険 (The Adventures of Three Englishmen and Three Russians in South Africa)
Section: 出版

本作品は、1871年11月20日から1872年9月5日まで教育娯楽雑誌に連載され、同年に刊行された驚異の旅シリーズ「洋上都市」に収録された。
Title: 南アフリカでの3人のロシア人と3人のイギリス人の冒険 (The Adventures of Three Englishmen and Three Russians in South Africa)
Section: 出版
Subsection: 日本語訳

原抱一庵訳『三英三露 大観測』1890年
Title: 南アフリカでの3人のロシア人と3人のイギリス人の冒険 (The Adventures of Three Englishmen and Three Russians in South Africa)
Section: 文献
Subsection: 底本

Jules Verne: Abenteuer von drei Russen und drei Engländern in Afrika. Nach einer alten Übersetzung bearbeitet von Manfred Hoffmann. Verlag Neues Leben, Berlin 1989, ISBN 3-355-00864-8.
Title: 南アフリカでの3人のロシア人と3人のイギリス人の冒険 (The Adventures of Three Englishmen and Three Russians in South Africa)
Section: 文献
Subsection: 二次的文献

Jacques Crovisier, Géodésiens et astronomes réels ou fictifs dans les ‚Aventures de trois Russes et de trois Anglais dans l’Afrique Australe, Verniana 1992.Heinrich PletichaJules Verne Handbuch, Deutscher Bücherbund / Bertelsmann, 2005.Volker Dehs, Ralf Junkerjürgen Jules Verne. Stimmen und Deutungen zu seinem Werk, Phantastische Bibliothek Wetzlar, 2005.Volker Dehs, Jules Verne. Eine kritische Biographie, Artemis & Winkler, 2005 ISBN 3-538-07208-6Brian Taves u. a., The Jules Verne Encyclopedia, Scarecrow Press, 1996.
Title: 聖アントワーヌの誘惑 (The Temptation of Saint Anthony (novel))
Section: abstract

『聖アントワーヌの誘惑』（せいアントワーヌのゆうわく、La Tentation de saint Antoine）は、ギュスターヴ・フローベールの文学作品。着想から30年近い歳月をかけて1874年に刊行された。紀元3世紀の聖者アントワーヌ（アントニウス）が、テーベの山頂の庵で一夜にして古今東西の様々な宗教・神話の神々や魑魅魍魎の幻覚を経験した後、生命の始原を垣間見、やがて昇り始めた朝日のなかにキリストの顔を見出すまでを絵巻物のように綴っていく幻想的な作品で、対話劇のかたちをとった散文詩のような形式で書かれている。もともとこの主題は幼少時に人形劇を見るなどしてフロベールが親しんでいたものであったが、直接の着想は1845年、ジェノヴァのバルビ宮殿でピーテル・ブリューゲルの手による『聖アントニウスの誘惑』を見て感銘を受けたことで得られたものであった。しかし3年の歳月を経て書かれた第一稿（500枚）を友人のマクシム・デュ・カン、ルイ・ブイエの前で4日にわたって朗読すると酷評を受け、発表を断念せざるを得なくなった。この際のルイ・ブイエによる、もっと卑近な題材を選ぶようにとの忠告を聞き入れたことがきっかけで生まれたのが『ボヴァリー夫人』（1856年）である。しかしフロベールはこの題材を捨てきれず、『ボヴァリー夫人』完成直後にふたたび『聖アントワーヌ』に着手した。この第二稿は初稿を200枚程度に凝縮したものであったが、原稿を見せたゴーティエに酷評され、『アルティスト』に掲載した断章も評判を得られなかったため、これも出版を諦めざるを得なかった。みたび『聖アントワーヌ』が着手されるのは『サランボー』『感情教育』を送り出し、友人ルイ・ブイエが世を去った後の1869年であり、このときの改稿で過度にロマン主義的な詠嘆調が排除され客観的な描写法に書き改められた。第三稿は1872年に脱稿したが、小説の枠を超えた特異な形式のために出版元を探すのに時間がかかり、2年後の1874年になってシャルパンチエ書店から刊行された。フロベール自身が「私の全生涯の作品」と称したこの作品は売れ行きは好調であったものの、その反面当時の批評家からの評価は芳しくなく、各紙でゲーテの『ファウスト』の二番煎じであるといった酷評に晒された。なお後年、オディロン・ルドンが版画で本作の連画を行った。
Title: 万国公法 (Elements of International Law)
Section: abstract

万国公法（ばんこくこうほう）は、19世紀後半から20世紀前半にかけて近代国際法を普及させたという点で、東アジア各国に多大な影響を与えた国際法解説書の翻訳名であり、同時に“International Law” の現在の訳語「国際法」以前に使用されていた旧訳語でもある。以下では最初に翻訳命名されたウィリアム・マーティンの『万国公法』とその重訳本を中心に記述し、この本がもたらした西欧起源の国際法がアジア諸国にどのように受容されていったかについても触れる。〔凡例〕単なる書名と訳語を区別するため、以後『万国公法』と書く場合は書名を意味し、「万国公法」と書く場合は国際法の訳語および “International Law” としての国際法を指すものとする。ただ国際法と一口にいっても近代と現代のそれでは、民族自決権の有無など大きく内容は異なるため、この記事における国際法とは近代のそれを指して使用している。なお『万国公法』の刊行以後多くの国際法関連書物が次々と出版されたが、ある事件に対する影響を考慮した時、『万国公法』のみの影響と断ずることが困難な時があるので、そういう場合は「万国公法」という表記を用い、『万国公法』も含めた近代国際法体系の与えた影響という意味で使用している。
Title: 万国公法 (Elements of International Law)
Section: 概要

「万国公法」とは、国際法学者ヘンリー・ホイートンの代表的な著作 Elements of International Law が漢語訳されたときのタイトル名。またこの訳は、この書が世に広く知られるようになるとともに、“International Law” の訳語としても定着していき、Elements of International Law 以外の国際法解説書を翻訳する際においても「万国公法」ということばがタイトルに使われるようになった。翻訳者は当時中国で布教していたアメリカ人プロテスタント宣教師ウィリアム・マーティンで、その訳書は東アジアに本格的に国際法を紹介した最初の書物である。国際法の何たるかを東アジア諸国に伝え、各地域の国内政治改革や外交に大きな影響を与えた。特に日本では、最初に刊行された清朝よりも大きく素早い反応を生みだし、幕末明治維新に及ぼした影響は無視できないものがあった。