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Title: グロテスク (Grotesque (novel))
Section: 文学におけるグロテスク

フィクションにおいては、共感と嫌悪感の双方を抱かせるような人物が「グロテスク」であると通常考えられている（嫌悪感のみを抱かせる人物は単なる悪者か怪物である）。身体的に奇形の、もしくは知的に遅れた人物がその明確な例であるが、身を竦めさせるような社会的特質を持つ人物もこれに含められる場合がある。読者はグロテスクな人物の肯定的な側面に興味を引かれ、その人物が暗黒的な側面を克服できるのかを見届けるべく読み進めるのである。シェイクスピアの『あらし』では、キャリバンの人物像は単なる軽蔑や嫌悪感よりもニュアンスのある反応を引き起こすものとなっている。ヴィクトル・ユーゴーの『ノートルダムの傴僂男』は文学で最も有名なグロテスクの1つである。フランケンシュタイン博士の作り出した怪物や、『オペラ座の怪人』や『美女と野獣』の野獣もまたグロテスクと考えられている。ロマン主義的なグロテスクの例はエドガー・アラン・ポー、E.T.A.ホフマン、シュトゥルム・ウント・ドラング文学やローレンス・スターンの『トリストラム・シャンディ』などにも見出される。ロマン主義でのグロテスクは、笑いと豊饒性に満ちた中世のそれに比して遥かに陰惨なものである。グロテスクは、少女が彼女の幻想世界で幻想的なグロテスクたちに出会うというルイス・キャロルの『不思議の国のアリス』によって新しい形を与えられた。キャロルは人物たちを、より醜悪でなく児童文学にも適しているが、しかもなお全くもって奇妙なものにすることに成功している。アメリカ合衆国の南部ゴシックは、しばしばグロテスクと同一視されるジャンルであり、ウィリアム・フォークナーがよくその「舞台監督」として引き合いに出される。フラナリー・オコナーは「なぜ南部の作家たちが特に奇形について書くのかと問われたら常に、我々が未だにそうした人々がいるのを認めるからだと答えている」と書いている。頻繁にアンソロジーに収録されるオコナーの短篇『善人はなかなかいない』では、連続殺人魔のミスフィット（社会不適合者）は明らかに不具な精神を持ち、人命に全く頓着しないが、真実の探求に駆り立てられている。この作品でのより目立たないグロテスクは、礼儀正しく、子煩悩なおばあさんであり、彼女は自分自身の驚くべき自己中心さに気が付いていない。オコナーの作品でしばしば引用されるもう1つのグロテスクの例は短篇『聖霊の神殿』である。合衆国の小説家レイモンド・ケネディもグロテスク文学の伝統に結び付けられる作家である。「グロテスク演劇」はイタリアで1910–1920年代に活動した反自然主義演劇の劇作家たちの一派を指し、不条理演劇の先駆者であったとしばしば見做される。
Title: グロテスク (Grotesque (novel))
Section: 建築におけるグロテスク

建築の分野では、中世ヨーロッパの教会建築の装飾に見られる奇怪な生物の彫刻をグロテスクと呼ぶ。このタイプの彫刻はまたキメラとも呼ばれる。しばしばガーゴイルと混同されるが、ガーゴイルは建物の側面から水を排出する雨樋の終端として彫られたものを指す。
Title: ツバメの谷 (Swallowdale)
Section: abstract

『ツバメの谷』(Swallowdale、ツバメのたに)は、イギリスの作家アーサー・ランサムによる子ども向けの冒険小説で、1931年ジョナサン・ケープから初めて刊行された。この本では、子どもたちの敵役になるブラケット姉妹の大叔母マリア・ターナーを加えて、湖の周りの丘や荒れ地でキャンプをするウォーカー家の子どもたち(ツバメ号)とブラケット姉妹(アマゾン号)が描かれる。 これは「ツバメ号とアマゾン号シリーズ」の第二作目にあたる。これに続く第三作は、老水夫ピーター・ダックと知り合いになり、帆船ヤマネコ号でイギリス海峡に船出をする「ヤマネコ号の冒険」(Peter Duck)である。ランサムは湖水地方に住んでいて、地元の農業コミュニティとの長年にわたる出会いの経験と記憶を作品に取り込んでいる。ランサムはしばしば、オールドマン・オブ・コニストンに登り、本ではこれが子どもたちのいうカンチェンジュンガになっている。ランサムがこの本を執筆中、ヒマラヤのカンチェンジュンガへの遠征はニュースで大きく取り上げられていた。
Title: ツバメの谷 (Swallowdale)
Section: あらすじ

湖のほとりで 2 回目の夏休みを過ごすためにヤマネコ島に戻ったツバメ号の仲間たちは、アマゾン号の姉妹がフリント船長と「素朴なトラブル」に見舞われて困っているのを知る。大叔母のマリア・ターナーが滞在するようになり、彼女が昔気質の「ちゃんとした」行動にこだわる人で、アマゾンの海賊たちに食事の準備ができて時間通りに食事をする「若いお嬢様」らしく振る舞うことを要求するのだ。それでも、ナンシーとペギーは大叔母の目をかいくぐって、ウォーカー家の子どもたちと一緒に遊べるようにを手配するが、途中でツバメ号が尖った岩に座礁して沈没してしまう。全員が救出され、ボートも引き揚げられたが、修理が必要なため、島でのキャンプは不可能になる。ツバメ号の「船長」ジョンは、船を指揮しながら直観に従うことについていくつかの貴重な人生の教訓を学び、ツバメ号のために新しいマストを作る間、事故を振り返る時間を得た。ヤマネコ島でのキャンプに代わる方法として、ロジャとティティが湖の上の 湿原にある美しい隠れた谷、ツバメの谷を見つけたことがきっかけだった。ツバメ号の仲間たちは、ツバメの谷の秘密の洞窟、マスの水たまり、"ニッカーボッカーブレーカー "を発見し、湖水地方の生活の新しい冒険を楽しむ。彼らは地元の木こりや農民に会い、猟犬にクロスカントリーコースを走らせるハウンドトレイルを見て、原野をトレッキングする。アマゾン号の姉妹は時々しか逃げることができず、詩を暗記して暗唱することで帰宅が遅くなることで罰を与えられる。 最終的に大叔母は去り、ツバメ号とアマゾン号の仲間は、近くの代表的な丘「カンチェンジュンガ」（実際にはオールドマン・オブ・コニストン）の頂上で星空の下で眠るための遠征に乗り出す。そこにいる間、彼らは、 30年前に 「マッターホルン」を登ったときに、ブラケットの両親と叔父が残した小さなコインが入った箱を発見した。翌朝、ジョンとスーザンがボートでアマゾンのキャンプ用品を運んでいる間、ロジャとティティは湿原を横切るブラッケン・アクロス(わらびの小道)をたどり、ツバメの谷に戻ろうとする。２人のパーティは、濃く突然の霧の中で迷子になる。その事件が起きた後、年長の子どもたちがキャンプ地に戻って、２人が帰ってきていないことを発見する。ティティは、何人かの木こりと一緒に車に乗せてもらって帰ってきて、ロジャが足首を捻挫し、（古い）炭焼き職人であるヤングビリーのところで泊めてもらったと説明する。翌日、負傷したロジャは担架でキャンプに運ばれる。ツバメ号はついに修理され、この本はレースとごちそうで終わり、その後みんなはワイルドキャット島に戻る。
Title: ツバメの谷 (Swallowdale)
Section: 批評

ガーディアンに寄稿しているナターシャ・ウォルターは次のように述べている。「ツバメの谷」は、もともと彼の友人であるラスセルズ・アバクロンビーの娘エリザベスに捧げられたものだった。
Title: ツバメの谷 (Swallowdale)
Section: 邦訳

アーサー・ランサム『ツバメの谷』上下(岩波少年文庫 ; 172、173. [ランサム・サーガ] )神宮輝夫 訳. 岩波書店, 2011年
Title: なんとなく、クリスタル (Somehow, Crystal)
Section: abstract

『なんとなく、クリスタル』は、田中康夫が1980年に発表した小説である。日本におけるポストモダン文学の嚆矢とされる。1980年の第17回文藝賞受賞作品で、1981年に第84回芥川賞の候補になった。略称は「なんクリ」。 2014年に続編の『33年後のなんとなく、クリスタル』が発表されて以降は、ロバート・キャンベルの命名により、それぞれを「もとクリ」「いまクリ」と呼び分けている。単行本は河出書房新社から1981年に刊行され、以後文庫本も含め複数回出版されている（書誌情報を参照）。
Title: なんとなく、クリスタル (Somehow, Crystal)
Section: 概要

発表当時一橋大学法学部4年生であった田中のデビュー作である。売り上げは100万部を超え、田中の著書の中でも最大発行部数となっている。東京に暮らす女子大生兼ファッションモデルの主人公・由利の生活を中心に、1980年当時の流行や風俗を独自の視点と文体で描いた。東京で生まれ育った比較的裕福な若者しか理解できないブランドやレストラン、学校や地名などの固有名詞がちりばめられており、それぞれに田中の視点を基にした丁寧な442個もの註・分析が入っており、註の多さとその分析が話題になった。作品の最後には人口問題審議会の「出生力動向に関する特別委員会報告」と「昭和54年度厚生行政年次報告書（昭和55年度版厚生白書）」から抜粋の、少子高齢化を示唆するデータも記されていた。注釈に関しては田中は新潮文庫版のあとがきにてあくまで理解を手助けするために付けたものであると語っている。注釈は第2作『ブリリアントな午後』を含め、田中の後の小説（後述の続編を除く）には引き継がれず、本作（およびその続編）のみのものとなっている。ただし初期の作品集『ぼくたちの時代』には注釈が付された随筆や手記も収められている。当時は「ブランド小説」と呼ばれ、本作にちなんで女子大生は一時期「クリスタル族」とも呼ばれた。その独特の文体から当時のいわゆる文壇関係者の間では賛否両論が渦巻いた。江藤淳が激賞し、その後のバブル景気におけるブランドブームを先取りした小説として評されることが多い一方で、田中は後の著書において「頭の空っぽな女子大生がブランド物をたくさんぶら下げて歩いている小説」「みずみずしい心が描けていない」との評価が下されることが多かったとたびたび記している。また『新・文芸時評 読まずに語る』にて「注釈ばかり取り上げられ、小説のラストと最後に記された出生率のデータを結び付けて論じた評論家は皆無だった」と述べている。田中は後述の続編刊行時のインタビューで、このデータ（高齢化率も含む）を掲載した意図について「出生率が低下し、高齢化が進行するデータを見て、大学生の僕は思ったんです。日本は、右肩上がりという言葉で捉えられる社会ではなくなるかもしれない、と」とコメントした。
Title: なんとなく、クリスタル (Somehow, Crystal)
Section: 映画

題名の『なんとなく、クリスタル』は流行語となり、映画化にあたり各映画会社の争奪戦となったが、松竹がニューシネマ第一作として、新感覚で映画化すると熱意を見せ映画化権を獲得し、1981年に松竹で制作された。音楽プロデュースをCBSソニー企画制作8部が担当し、日本映画では初めての既存の著名な洋楽を使用した。その使用料に映画制作費の多くを割き、鳴り物入りで製作・公開されたもののコケた。田中はこの映画の製作に一切関わっておらず、パンフレットにコメントを寄せるのみだった。2009年3月現在、映像ソフト化もされていない。
Title: なんとなく、クリスタル (Somehow, Crystal)
Section: 映画
Subsection: あらすじ

両親がシドニー勤務で不在のため、女子大生の由利は青山の高級マンションで淳一と同棲していた。由利はファッションモデルのバイトをしていて、毎月四十万円の収入（1981年当時の大卒初任給は10万円そこそこ）があった。淳一も大学生だがプロのミュージシャンとして活躍しており、ツアーで全国を飛び回っている。由利はディスコで正隆という男と知り合い関係を持つが、淳一のときのような快感を得ることができなかった。淳一がツアーから帰ってきて数日後に、シドニーの両親から「もうすぐ帰国する」という手紙が届いた。
Title: なんとなく、クリスタル (Somehow, Crystal)
Section: 映画
Subsection: キャスト

由利：かとうかずこ淳一：亀井登志夫正隆：清水善三江美子：横山エミー早苗：有田奈穂子直美：壇ちひろ真紀子：原田美枝子 ほか
Title: なんとなく、クリスタル (Somehow, Crystal)
Section: 映画
Subsection: スタッフ

監督：松原信吾助監督：長尾啓司脚本：松原信吾、東海洋士、田中晶子音楽プロデュース：CBSソニー企画制作8部
Title: なんとなく、クリスタル (Somehow, Crystal)
Section: 映画
Subsection: サウンドトラック盤

A面I Go Crazy / ポール・デイヴィスCall Me / ランディ・ヴァンウォーマー99 / TOTOYoung Girls / アイズレー・ブラザーズWe Are All Alone / ボズ・スキャッグスB面Tell Me That You Love Me / スティーヴ・ギブThe Old Songs / デヴィッド・ポメランツYou Can Have Me Anytime（トワイライト・ハイウェイ） / ボズ・スキャッグスSeeing You (For The First Time) / ジム・メッシーナMoonlight In Vermont / ウィリー・ネルソン
Title: なんとなく、クリスタル (Somehow, Crystal)
Section: 映画
Subsection: レコード

映画化と同時期に柴田恭兵が、田中が作詞を担当したシングル曲『なんとなく、クリスタル』を発表している。同曲は、「映画の主題歌」として紹介される場合があるが、実際には前述の映画では使用されていない。映画の音楽担当がCBSソニーであるのに対し、本楽曲は柴田が当時所属していた東芝EMIからの発売。なんとなく、クリスタル（1981年4月21日発売）作詞：田中康夫、作曲：近田春夫、編曲：飛澤宏元、歌：柴田恭兵B面は「これからはふたり」（作詞：田中康夫、作曲：松任谷正隆、編曲：新川博、歌：柴田恭兵）
Title: なんとなく、クリスタル (Somehow, Crystal)
Section: 映画
Subsection: 製作

ヒロインの由利役は、つかこうへい事務所に所属するかとうかずこ（現かとうかず子）が抜擢された。かとうは映画初出演で初主演。かとうは当時南青山に住んでいて、「実生活も『なんとなく、クリスタル』風で、小説に出てくる店は全部知っている」と話した。ヒロインの恋人の淳一役にはミュージシャンとしては新人の亀井登志夫が選ばれた。カシオペアの野呂一生、当時YMOの坂本龍一も候補に上がっていた。監督は1977年の『八つ墓村』などで助監督に就いた野村芳太郎門下の松原信吾で、松原も監督デビュー。抜擢理由は松原が東京生まれ、東京育ちだからという理由もあった。松原は「当時の松竹は野村芳太郎・山田洋次という二大勢力があって、俺は野村組で『鬼畜』とかのチーフとかやってたんだけど『なんとなく、クリスタル』は、文藝賞を受賞して雑誌に載った時に山田洋次さんが見つけて来たんだよ。これを若い奴にやらせろという話が出て、それで俺のところに話がきた。普通の小説じゃないから、いじくって別のことができるなという感じがしたし、松竹的じゃないものが撮れれば何でもいいという感じだったから受けたんだけど。でも結局赤字を出したから、会社に呼びつけられて『お前、また助監督に戻れ』といわれた」などと話している。脚本の田中晶子は、田中が直前に「人形嫌い」で新人映画シナリオコンクールに入選し、「すごくいいホンだな」と思った松原が田中に本作の脚本を頼んだ。もう一人の脚本名義にある東海洋士は、中川完治プロデューサーが連れてきた松竹企画部の社員。併映は『魔性の夏 四谷怪談より』で、松原は「どこ（どの客層）を狙ったんだよって感じで、会社に同時上映作の選定は、社内の若い奴に決めさせて欲しいとかなり言ったけどね」と話している。
Title: なんとなく、クリスタル (Somehow, Crystal)
Section: 映画
Subsection: テレビ放映

劇場公開から約1年後の1982年7月5日21:00からテレビ朝日でテレビ初放映。直前に田中康夫の"離婚記念ヌード撮影"や、かとうかずこの恋人騒動が起き、なんとなく、忘れられていた映画が注目され、好視聴率を期待された。
Title: なんとなく、クリスタル (Somehow, Crystal)
Section: 続編

本作の刊行から32年後の2013年10月に、田中は『文藝』（2013年冬季号、河出書房新社）より、続編となる『33年後のなんとなく、クリスタル』の連載を開始。5回の連載で2014年冬季号で完結、2014年11月に河出書房新社で刊行（2018年7月に河出文庫）された。内容は田中自身を連想させる男性「僕」と由利が再会して、二人の会話によって進行する。前作同様、438個に及ぶ全編注釈が付されたほか、巻末には前作収録のデータに加えて2013年時点での合計特殊出生率・高齢化率の実績推移と今後の予測数値が掲載されている。
Title: なんとなく、クリスタル (Somehow, Crystal)
Section: 書誌情報

河出書房新社。1981年1月22日。絶版。河出書房新社（河出文庫）。1983年4月4日。絶版。新潮社（新潮文庫）。1985年12月。ISBN 4101434018河出書房新社。再版。2000年10月6日。ISBN 4309013880河出書房新社（河出文庫）。新装版。2013年11月6日。ISBN 4309412599これ以外にNECデジタルブック向けに電子書籍化されたものが1994年頃に発売された（発売元は新潮社）。新注も付けられていることが当時の『ペログリ日記』に記されている。
Title: アムリタ (Amrita (Gujarati novel))
Section: abstract

アムリタ（サンスクリット語: अमृत、amṛta）, 甘露は、インド神話に登場する神秘的な飲料の名で、飲む者に不死を与えるとされる。乳海攪拌によって醸造された。神話によるとアスラ族との戦いに疲弊した神々が、アスラ族に協力させて造ったとされる。乳海と呼ばれる海に様々な素材を投げ入れ、マンダラ山を攪拌棒に、ヴァースキ竜王を綱として1000年の間攪拌した末に、ダヌヴァンタリ神がアムリタの入った壺を携えて出現した。神々とアスラたちはアムリタを自分たちだけのものにしようと争ったが、ヴィシュヌ神の機転によって神々のものとなった。しかし神々がアムリタを飲んでいるとき魔神ラーフがまぎれ込んで盗み飲みした。ラーフはヴィシュヌ神によって首を切り落とされたが、アムリタの力で死なず、ラーフとケートゥという天の遊星となり、日食、月食を起こす悪星となった。その後、アムリタは神々によって厳重に保管されたが、ガルダがこれを略奪した。またナーガはアムリタの壺が置かれていたところを何度もなめたために舌が二股に分かれたとされる。
Title: アムリタ (Amrita (Gujarati novel))
Section: ソーマ

古代インドで、ソーマ（ソーマなる植物の茎から採った液と牛乳、バター、麦粉を混ぜて造ると記載され、ヴェーダ祭祀の最も主要な供物であった。このソーマを供える祭祀が盛んに行われ宴も盛大で、飲食も盛んだった。蜜のように甘く、万病の薬とされていた）と同一視され、神々に捧げられた賛歌『リグ・ヴェーダ賛歌』には、「我らはソーマを飲めり、我らは不死となれり。」とある。仏典では阿密哩多と音写され、漢訳では中国の伝説の飲料甘露の名で呼ばれ、甘い液で人の苦痛を治め、長生きさせる力をもつものと解された。梵天勧請のエピソードでも登場する。
Title: 蛇の言葉を話した男 (Mees, kes teadis ussisõnu)
Section: abstract

蛇の言葉を話した男（エストニア語: Mees, kes teadis ussisõnu）は、エストニアの作家アンドルス・キヴィラフク（エストニア語: Andrus Kivirähk）が2007年に発表した小説である。
Title: 蛇の言葉を話した男 (Mees, kes teadis ussisõnu)
Section: 出版

フランス語、ロシア語、英語、スペイン語など14の言語に翻訳され出版された。2008年にエストニアのストーカー賞を、2014年にはフランスのイマジネール賞を受賞している。 (エストニア語) Mees, kes teadis ussisõnu. Tallinn: Eesti Keele Sihtasutus. (2007-06-10). ISBN 978-9985-79-178-3. OCLC 1043045624  (フランス語) L'homme qui savait la langue des serpents. Paris: Éd. Attila. (2013-01-09). ISBN 978-2-37055-005-7. OCLC 1111601969  (ロシア語) Последний, кто знал змеиную молвь. Москва: Октопус. (2014). ISBN 978-9949-9334-8-8. OCLC 898056989  (英語) The Man Who Spoke Snakish. New York: Grove Atlantic. (2015-11-03). ISBN 978-0-8021-2412-8. OCLC 928405147  (スペイン語) El hombre que hablaba serpiente. Madrid: Impedimenta. (2017-04-01). ISBN 978-84-16542-84-0. OCLC 1026367915  (ドイツ語) Der Mann, der mit Schlangen sprach. Stuttgart: Klett-Cotta. (2017-04-08). ISBN 978-3-608-98107-0. OCLC 963872985
Title: 蛇の言葉を話した男 (Mees, kes teadis ussisõnu)
Section: 出版
Subsection: 日本語版

日本語版は、2021年（令和3年）6月30日に河出書房新社より刊行された。訳は関口涼子によるフランス語版からの重訳である。アンドルス・キヴィラフク 著、関口涼子 訳『蛇の言葉を話した男』河出書房新社、東京、2021年6月30日。ISBN 978-4-309-20827-5。 NCID BC09736007。OCLC 1257753560。全国書誌番号:23555647。
Title: 蛇の言葉を話した男 (Mees, kes teadis ussisõnu)
Section: 脚註
Subsection: 参考文献

アンドルス・キヴィラフク 著、関口涼子 訳『蛇の言葉を話した男』（初版）河出書房新社、東京、2021年6月30日。ISBN 978-4-309-20827-5。 NCID BC09736007。OCLC 1257753560。全国書誌番号:23555647。
Title: ブロー (Bro (novel))
Section: abstract

ブロー、ブロウ
Title: ブロー (Bro (novel))
Section: blow

各種用語英語で打撃、衝撃の意味。格闘技（主にボクシング）において、拳で殴ること。パンチングを参照。機械類がダメージを負い、壊れてしまうさま。→エンジンブロー、ミッションブローヘアドライヤーの熱風を髪に当て、髪型を整えること。→ヘアブロー題名ブロウ (映画) - 2001年のアメリカ映画。ブロウ (曲) - RIP SLYMEのシングル曲。BLOW - 山下達郎の楽曲。両A面シングル『アトムの子/BLOW』に収録。BLOW - 氷室京介の楽曲。アルバム『SHAKE THE FAKE』収録。姓ジョン・ブロウ - イングランドの作曲家、オルガニスト。スーザン・ブロウ - アメリカの教育者。カーティス・ブロウ - アメリカのラッパー。その他BLOW (バンド) - かつて活動していた日本のバンド。
Title: ブロー (Bro (novel))
Section: brow

英語で、額、眉毛（アイブラウ）のこと。ほか、崖っぷちの意味などもある。アンソニー・デイビス（Anthony Davis, 1993- ） - アメリカのバスケットボール選手の愛称(The Brow）。
Title: ブロー (Bro (novel))
Section: その他の表記

ミシェル・ブロー (Brault) - カナダの撮影監督、映画監督、映画プロデューサー。
Title: トカゲ王の島 (Island of the Lizard King)
Section: abstract

『トカゲ王の島』（トカゲおうのしま、英語：Island of the Lizard King）はイギリスのゲームブック。著者はイアン・リビングストン。『ファイティング・ファンタジー』シリーズ第7巻。原書は1984年にパフィンブックスより刊行された。日本語版は1985年、松坂健による訳で社会思想社の現代教養文庫より刊行された。
Title: トカゲ王の島 (Island of the Lizard King)
Section: 概要

怪物が跋扈するファンタジー世界を舞台とし、剣を頼りに危難を切り抜けていく冒険者として活躍する作品。ゲームシステムについてはファイティング・ファンタジー#システムを参照。リビングストンの前作『盗賊都市』と同様に、背景づくりを中心とした作品である。しかし開放性に満ちた『盗賊都市』と比べると、本書は結末のつけ方があまりにも丁寧であったため、舞台となる島に発展性が感じられず、いまひとつ魅力に乏しくなっている。
Title: トカゲ王の島 (Island of the Lizard King)
Section: あらすじ

君は数年ぶりに旧友マンゴと会うため、静かな漁村オイスターベイを訪れた。ところが村は混乱のさなかにあった。数週間前にトカゲ男の集団の襲撃を受け、若者たちがさらわれたのである。村の若者たちは奴隷にされ、沖合の火山島で金鉱採掘に従事させられていた。君は彼らを救出するため、マンゴとともに、残忍なトカゲ王の支配する火山島に向かう。
Title: トカゲ王の島 (Island of the Lizard King)
Section: 書誌情報

『トカゲ王の島』社会思想社〈現代教養文庫〉、1985年12月10日。ISBN 4-390-11150-7著：イアン・リビングストン / イラスト：アラン・ラングフォード / 訳：松坂健
Title: 現代アメリカを支配するもの (Who Rules America?)
Section: abstract

『現代アメリカを支配するもの (Who Rules America?：「誰がアメリカを支配しているのか」の意) 』は、心理学者で社会学者のG・ウィリアム・ダンホフの著作である。1967年に初めて出版され、2010年に新版が出された。米国の富と権力が上流階級に集中していると批判した。2010年版は最新の話題を扱い、バラク・オバマの台頭や選挙資金提供者、オバマ政権の性質について書かれている。ダンホフは同書にて、パワー・エリートはシンクタンク、財団、委員会、学界への支持を通じて、米国内で権力を行使していると主張する。また、エリートはあからさまな権威を通じてではなく、隠れた影響力を通じて諸々の機関を支配していると主張する。ダンホフは序論にて、同書が4人の人物の著作に触発されたと記している。即ち、社会学者E・ディグビー・バルツェル、C・W・ミルズ、経済学者ポール・スウィージー、政治学者ロバート・A・ダールである。『ザ・ジャーナル・オヴ・ポリティックス (The Journal of Politics) 』誌の書評にて、ケネス・E・ミラー (Kenneth E. Miller) は次のように結んでいる。
Title: 十国春秋 (Spring and Autumn Annals of the Ten Kingdoms)
Section: abstract

『十国春秋』（じっこくしゅんじゅう）は、中国の五代十国時代の歴史を記した紀伝体の歴史書である。114巻。清初の康熙8年（1669年）、呉任臣の撰による。
Title: 十国春秋 (Spring and Autumn Annals of the Ten Kingdoms)
Section: 概要

本書は、十国の君主の事蹟を、清初に見られた、五代・宋代の各種の雑史・野史・地誌・筆記等の文献資料から採録している。これは、欧陽脩の手になる『新五代史』の中の「十国世家」の記述に遺漏が見られることによるものである。
Title: 十国春秋 (Spring and Autumn Annals of the Ten Kingdoms)
Section: 概要
Subsection: 構成

呉14巻南唐20巻前蜀13巻後蜀10巻南漢9巻楚10巻呉越13巻閩10巻荊南4巻北漢5巻十国紀元表1巻十国世系表1巻十国地理表2巻十国藩鎮表1巻十国百官表1巻
Title: 十国春秋 (Spring and Autumn Annals of the Ten Kingdoms)
Section: 概要
Subsection: 評価

新旧五代史には見られない貴重な史料を含んでおり、五代十国史の研究には必須の文献である。洪亮吉の『北江詩話』や『越縵堂読書記』で、非常に高く評価している。『四庫全書総目提要』でも、欧陽脩の『新五代史』が『晋書』「載記」の例にならって、詳しくないのを、雑史や小説等の言によって補ったものと評価している。末尾には、乾隆53年（1788年）に本書を重刊した周昂による跋と、「拾遺」1巻「備攷」1巻が附されている。
Title: 最後の場所で (A Gesture Life)
Section: abstract

日本語訳版の題名は「最後の場所で」として知られる「ジェスチャーとしての生き方」（原題：A Gesture Life ）は、チャンネ・リーが1999年に英語で書いた小説である。小説はドク・ハタ（Doc Hata）という名前の年老いた医師が語る一人称形式で書かれている。ドクは、ベドリー・ラン（Bedley Run）と呼ばれるアメリカ合衆国の片田舎で日々を何とかやり過ごしているが、第二次世界大戦中に日帝のために朝鮮人従軍慰安婦の衛生管理をしたことが頭から離れない。かつては医薬品や外科用品を扱う店を経営しサニー（Sunny）という名の養女も養っていたのに。ドク・ハタが向き合わねばならないすべての問題は、彼が第二次世界大戦中に日帝の軍隊に奉仕していた頃の経験に端を発していたのだ。チャンネ・リーはこの小説作品でアジア系アメリカ人文学賞を受賞した。
Title: 最後の場所で (A Gesture Life)
Section: あらすじ

小説はドク・ハタが一人称で物語る形式で成り立っている。現在の出来事が進行する合間に、過去の回想がフラッシュバックする。主たるストーリーラインは、ドク・ハタがベドリー・ランの自分の店を畳んだときに始まり、養女に再会して終わる。従たるストーリーラインでは、戦時中の彼の体験が描かれ、十代の実の娘のこと、彼女を育てることが如何に困難なことであったかが描写される。小説の冒頭、ドク・ハタは自分の今の暮らしぶりやどこに住んでいるかといったことを描写する。ドクが住んでいるところはベドリー・ランという、小さいが金持ちの多い町である。ドクは住み始めた頃から町の人たちには、上品な商店主として受け容れてもらえており、のちには理想的な市民として尊敬も受けている。以前はサニー・メディカル・サプライ（Sunny Medical Supply）という薬局を経営していたが、ニューヨークから来た若いカップルに売ってしまった。ドクはその頃の暮らしに決別しがたく、毎日のようにかつての自分の店を訪れている。そこにリヴ・クローフォード（Liv Crawford）という男が現れる。彼は不動産屋であり、ドクに今住んでいる家を売って引っ越してもらいたいと言う。ベドリー・ランで過ごしたこれまでのことに思いを巡らせるドク・ハタであったが、さらに過去、日本で経験したことも思い出す。また、毎日のルーチンについても深く考える。毎日むかしの店のそばを通ること、毎日プールに泳ぎにいくこと。娘のサニー（Sunny）についても多くのことを考える。あの子が小さい頃にどんなふうに自分のところにやってきたか。サニーが養女であること、ドク・ハタが幼い女の子を望むとはっきり言い、彼らに袖の下を渡すことすらして望みを叶えたことが、のちに明らかにされる。ピアノを弾くサニーのことを思い出すドクは、サニーと自分の間に起きた最初の問題についても思い出す。ここで最初のフラッシュバックが挿入される。お隣さんの一人、メアリ・バーンズ（Mary Burns）と一緒に過ごしたときのことである。庭仕事をしているときがメアリとの最初の出会いだった。彼女はすぐにガールフレンドのような存在になり、たくさんの時間をサニーと一緒に過ごしてくれた。しかしサニーはメアリを拒絶した。メアリがサニーといい関係を築こうと努力しても、若いサニーの方が彼女に従おうとしないのだ。メアリとの最初の会話の中で、ドク・ハタが本物の医者ではなく、彼が薬局を経営しているため、みんなが「ドク」と呼ぶだけだということが明らかにされる。ドクが本物の医者が住むような家に住み、それに見合った収入を得ているため、メアリはドクに感心する。二人の関係は始めの方こそ非常にちかしいものであったが、間もなくサニーのことで口論になり、ドクがサニーを甘やかしていると言い合いになる。娘に関することを断片的にメアリに教えるドクであるが、この時点ではすべてのことを決して教えようとしない。ここで、少し前に起きた事件のことが明かされる。ドクが病院にいる間、家がもう少しで火事になるところだったのだ。この事件でドクとサニーの間に溝ができた。ドクは、この喧嘩の理由がなんだったかを思い出す。病院にいたとき、お巡りさんのコモ（Como）の娘が自分のところにやってきたのだ。サニーはコモとちょっとしたトラブルを抱えていた。サニーは困ったことがあっても警察を信用しようとしなかった。これがまさに親子の間に起きた悲劇の始まりだった。サニーは家出をし、いかがわしい奴らと会っているようである。ここまでが最初のフラッシュバックである。物語が進むにつれ、ドク・ハタの回想はさらに過去にさかのぼる。彼は第二次世界大戦の頃の体験を話し始める。兵隊たちのほとんどが、拉致されてきた少女で楽しみを得ており、将校の中にも彼女らをもてあそぶ者がいた、とドクは説明する。少女たちは兵隊たちを喜ばせるために連れてこられたのである。ドクの語りは、ある一人の少女のことに及ぶ。ドクはいつまでも彼女のことが頭から離れない。警察官からもたらされた情報が、ドクにサニーをもう一度探す決心をさせた。ドクはここでサニーとの軋轢の裏にある、より多くの事情を告白する。ドクはあるショッピングモールでサニーと偶然再会した。そこはサニーの経営する店以外はすべて、今にもつぶれそうなところだった。いまやサニーには息子が一人いて、名前はトーマス（Thomas）という。ドクは孫の面倒をみることで彼女の助けになりたいと言い、サニーとの和解を試みる。サニーはトーマスに注意を向けることができないほど多忙である。サニーも、人を雇う新しいやり方を見つけなくてはと言う。なぜなら、店をもうすぐ閉めてしまうからである。ここで新たなフラッシュバックが挿入される。朝鮮出身の「性奴隷（慰安婦）」K.との関係を主軸に、ドク・ハタは語り始める。もともとはオーノ大尉が彼女に特別な感情があることを周囲に示していたのだが、ハタも同じ思いを抱いていた。オーノはハタに、慰安所は他の慰安婦が寝泊まりしているから、K.を慰安所から引き離しておくべきだと言う。また、黒旗を上げて、彼女が病気だと皆に知らせるんだ、そうすればきっと自分だけが彼女に近づけるようになるだろうと言う。しかし、K はクロハタ中尉としだいに親しくなる。なぜなら彼らはお互い、Kの母語で会話ができるからである。二人は自分たちの来し方をよく話し込んだ。Kは両班の出身だった。それゆえに女子に価値はないとされ、Kは「自ら望んで」慰安婦になったのだった。クロハタは頻繁にKのことを思っている自分に気がつき、毎日夕方になると彼女に会いたいとはやる気持ちが強まっていった。彼は彼女の知性あふれる立ち居振る舞いや、この世のものとは思われない美貌に、恋心を抱く。クロハタは欲望に負け、彼女の同意なく関係を持つ。その後、オーノ大尉がクロハタ中尉に、今から自分はKと性交するつもりだと言うと、中尉はそのことをKに知らせにいく。するとKは、もしもあなたが私のことを本当に愛しているのなら、戦争が終わったあと一緒に暮らせるとは思わないでしょう、だから私を殺してくださいと中尉に懇願する。クロハタは拒絶する。そこにオーノが到着し、Kを犯そうとする。彼女は大尉ののどを刃物で裂いて殺す。そしてハタに、オーノの拳銃で私も殺してくださいと頼む。しかしハタはそうせず、その代わりにオーノの拳銃でオーノの死体を撃った。そして他の者には、オーノが自分の拳銃を見せびらかしていたら、誤って自分に弾を撃ってしまい死んだと説明した。フラッシュバックの最後、ドク・ハタはKが30人以上の兵隊に強姦されたあと死んだことを仄めかすが、はっきりとは言わない。ただ、彼女が死んだことだけは明らかである。ドクはベドリー・ランの自分の家で、黒い旗を身にまとったKの幻影を頻繁に見ることを読者に告白する。物語の最後では、ドク・ハタは戦争中のトラウマ的体験から気持ちを切り替えたように見え、よい方向に向かっている。彼とサニーの間にあった溝が埋まりつつあり、彼が家を売るシーンが描写される。
Title: 最後の場所で (A Gesture Life)
Section: 登場人物
Subsection: Doc (Franklin) Hata

ドク・ハタの登場人物としての役割は、物語の語り手である。物語はどの部分も彼の目を通して見たことが語られる。読者に語る内容は、ベドリー・ランでの出来事だけでなく、非常に短くはあるが子どもの頃の話も含まれる。また、第二次世界大戦の頃の体験だけでなく、娘のサニーと暮らした日々のことも含まれる。ドク・ハタはこれらの出来事すべてを時系列に合わせて順番に語ることはせず、散在的にちりばめて語る。ハタの人生と彼が強迫的に行う日々のルーチンに関して多くのことを物語るフラッシュバックが連なり、作品が構成されている。ハタはベドリー・ランという町にある豪邸に住んでおり、医薬品を取り扱う店を経営している。第二次世界大戦中は衛生兵であった。ハタという名前は日本人の名前であるが、民族的には朝鮮人である。彼は子どものいない日本人の夫妻のところに養子に入ったのである。彼は日本の南西沿岸部で育った。いい子ではなく、気難しい子どもであったと、ハタは読者に語る。自分を実子のように愛情深く育ててくれた養親に対して寛容でなかったという。ハタは戦時中の1944年、ビルマに配属される。そこで彼は、実務訓練は受けているが正式な教育は受けていない衛生士官として、従軍する。第二次大戦中の出来事のフラッシュバックにおいては、ドク・ハタは、クロハタ・ジロー中尉として言及される。ビルマにおける彼の任務は、慰安婦の健康管理である。慰安婦らは士気と「衛生」を維持することが任務である。ハタは慰安婦の少女らの一人、Kkutaeh に恋をする。ハタの回想ではK.として言及される彼女であるが、実は両思いではなかったことがのちに明らかになる。ハタがそのように思い込んでいただけであった。ベドリー・ランに住み着いてはじめての数年間は、娘の名前を取って、サニー・メディカル・サプライ（Sunny Medical Supply）と名付けた店を経営していた。ハタはサニーを、まだ幼いうちから養子に取った。みんなには自分は幸せな父親だと話しているが、その実、娘との関係はあまりよくない。その理由は、娘を甘やかし過ぎ、また、将来が心配だと頻繁に言うからである。メアリ・バーンズと出会ったとき彼は幸せな家庭を作ろうとするが、サニーが同意しなかった。これらすべてのことがサニーを追いつめ、父親から離れることを決心させた。ドク・ハタは、強迫的なルーチンを繰り返す日々を送っている男である。彼は「引退後のライフスタイル」というものを好まず、それゆえ、くる日もくる日も決まりきったことを繰り返している。座右の銘は「継続は力なり "Routine triumphs over everything"」である。物語の最後に彼は居心地のいい繰り返しの毎日に終止符を打つ。
Title: 最後の場所で (A Gesture Life)
Section: 登場人物
Subsection: Sunny

サニーは、ドク・ハタに大事にされているが反抗的な娘である。幼い頃にキリスト教徒の養子仲介所（Christian Adoption Agency）を介して、アメリカ合衆国のハタのところへ送られた。サニーはすぐに不快に感じるようになった。ハタの家が気に入らなかったし、養父の態度も好きでなかった。ティーンエイジャーになると非常に気難しくなり、滅多に家にいなくなる。サニーは誰のことも尊敬せず、ハタとメアリ・バーンズに反抗し、警察にまでも反抗する。町の評判のあまりよくない場所でチンピラたちと一緒に何日も外泊する。ドク・ハタがサニーの振る舞いを注意すると喧嘩になり、これが原因で彼女は家を出る。ところが、サニーは同居する男たちの一人に強姦される。サニーを守ろうとして他の同居人の男が加害者を刺す。のちにサニーはハタと共にかつて暮らした家を再訪するが、父と娘の関係を修復することはできないということが明らかになる。二人の関係を決定的に悪化させた出来事とは、ハタがサニーに中絶を強いたことであった。この事件があったあと、サニーが父の元から永久に去り、二度と会わないと決心したことが示唆される。大人になったサニーは、エビントンモール（Ebbington Mall）で店の経営者として働いている。ハタと再会したとき、32歳だった。息子も一人いて、もうすぐ6歳になろうというときだった。ハタはサニーを助けるためだったら何でもする、例えばトーマスの面倒を見るとか、と言う。サニーはハタとトーマスが多くの時間を一緒に過ごすことは認めるが、トーマスにハタが自分のおじいちゃんだということを知られたくはない。ハタとサニーを取り巻く状況は、物語の終わりに向かって改善していく。
Title: 最後の場所で (A Gesture Life)
Section: 登場人物
Subsection: Mary Burns

メアリ・バーンズはドク・ハタの隣人である。物語が始まる時点で既に故人。いつでもベドリー・ランのカントリークラブにいて、とても活発に社交をしている。娘が二人いるが二人とも町には住んでおらず、母親に会いに来ることも滅多にない。医者だった夫とは死別している。ドク・ハタとは、彼が庭仕事をしている時にはじめて出会う。メアリはハタが自分のかつての夫と同じく医者だと勘違いする。その後、ハタとメアリは親密な関係を築く。お互いに交際を続け、よく二人で外へ出掛けた。メアリはサニーとも多くの時間を割いて仲良くしようとしたが、サニーと親密になることはできなかった。これに加えて、ハタが娘を甘やかしていることが気に入らず、メアリとハタとの関係は破局を迎えた。
Title: 最後の場所で (A Gesture Life)
Section: 登場人物
Subsection: K

本当の名前はクテ Kkutaeh という知的な、朝鮮半島出身の少女である。ハタが衛生士官として働く収容所に「性奴隷」（慰安婦）として妹とともに連れてこられた。家にはさらに二人の妹と、一人の弟がいる。他のすべての少女たちと同じように、K.はハタの管理下に置かれている。妹は、彼女の境遇に同情した兵士の一人に安楽死させられたが、その兵士はあとで処刑される。先任士官で医務長でもあるオーノ大尉がK.に特別な関心を寄せていて、彼女を他の収容所のみなから引き離し、夜の間中、狭い物置にK.を閉じ込める。Kがオーノ大尉と一緒にいないときはハタと診療所で一緒になる。オーノとハタは、Kが収容所の他の男たちに奉仕しなくてもすむように、Kは目下のところ病気であるように見せかける。ハタはKと二人で長い時間を過ごすようになると、彼女に惚れてしまう。ハタがそのことを彼女に告げると、彼女は嘘をつくなとハタを責め、ハタが単に自分と性交したいだけだと言う。しかしながら、彼女はひょんなことからハタの「愛」が本物であることに気づく。そして彼女はハタに、自分を殺してほしいと頼む。ハタはそれを拒むが、それは彼が純真にも、Kがこれらすべての困難から生き延びることができると信じていたからであった。ハタはまた、本能の赴くまま注意と関心をKに向けていたオーノ大尉を殺すこともできなかった。ハタがKに向けた好意は、片思いだったというのがせいぜいのところである。ハタはKが寝ている間に彼女と肉体関係を結ぶ（訳注: 翻訳元で使われている consummate という単語には「床入れすることで結婚を完了させる」という意味がある）。ハタはこれをはっきりと強姦だとは認識していなかったのであるが、Kのところから去るときに、彼女のむせび泣く声を聞く。
Title: 最後の場所で (A Gesture Life)
Section: 制作の経緯

作者のチャンネ・リーは、1作目の成功のあと、「元従軍慰安婦の視点に立って語られる本を書きたい」と考え、大韓民国へ飛び、数人の元従軍慰安婦の話を聞いた。そして、このとき聞いた話を元に小説を書き始めたが、4分の3ほど筆を進めたところで、「その場で目撃しているような生々しさがまったくない」と思い始め、破棄した。次に最初から書き始めたのが本作となったとインタビューで述べている。
Title: 最後の場所で (A Gesture Life)
Section: 分析

純粋に文学的な分析を越えて、「戦争犯罪、とりわけ、慰安婦という戦時性奴隷制度への責任の感じ方を心理分析する」手法を援用し、本作から「未解決の政治課題（2011年当時）の本質を暴く」とする読み方も存在する。
Title: 暗夜行路 (A Dark Night's Passing)
Section: abstract

『暗夜行路』（あんやこうろ）は、志賀直哉の小説である。雑誌『改造』に1921年（大正10年）1月号から8月号まで前編、1922年（大正11年）1月号から1937年（昭和12年）4月号まで断続的に後編を発表した。志賀唯一の長編小説で、晩年の穏やかな心境小説の頂点に位置づけられる作品である。4部構成。当初は1914年（大正3年）に『時任謙作』という題で『東京朝日新聞』に連載される予定だったが挫折、完結までに26年間の時を要した。近代日本文学の代表作の一つで、小説家の大岡昇平は「近代文学の最高峰である」と讃えている。
Title: 暗夜行路 (A Dark Night's Passing)
Section: あらすじ
Subsection: 前篇

主人公時任謙作（ときとうけんさく）は、両親に愛された記憶をほとんど持たず、6歳の時に祖父に引き取られる。長じて、小説家となった謙作は、幼馴染の愛子に求婚するが、それまで謙作に好意的と思われた愛子の母も兄も急に別の縁談話をまとめて、愛子を嫁にやってしまう。それ以来、謙作は女性に本気になれず、かつての祖父の妾で年上のお栄という女に家事をまかせ、放蕩の日々を送っていた。だが謙作はふと旅に出て、尾道に移り住み、生活を立て直し、小説執筆に専念する。尾道で彼は、お栄と結婚したいと望むようになり、兄の信行に手紙を出す。信行からの返信で、実は謙作が祖父と母の不義の子であったことを知り苦しむ。苦しみをばねにして真面目に生きようと決意する謙作だったが、次第に自堕落な生活に戻っていく。
Title: 暗夜行路 (A Dark Night's Passing)
Section: あらすじ
Subsection: 後篇

京都に移った謙作は、直子という女性を見初める。直子の親族に自らの出生の秘密を打ち明け、直子に求婚したところ、直子の親族は謙作の秘密を受け入れる。感激した謙作は直子と結婚し、二人は穏やかな日々を過ごす。やがて、天津に渡ったお栄が一文無しになり、京城にいることを知った謙作はお栄を引き取るため旅に出るが、留守中に直子が従兄と過ちを犯したことで再び苦悩を背負う。謙作は直子を許すが、夫婦仲はぎくしゃくするようになり、謙作は気分を一新するため、鳥取の大山の蓮浄院の離れを借りて別居する。大山に登山した謙作は、明け方の光景に強く感動し、すべてを許そうという気持ちになるが、蓮浄院に戻った途端に高熱で倒れる。駆け付けた直子は「助かるにしろ、助からぬにしろ、兎に角、自分はこの人を離れず、何所までもこの人に随いて行くのだ」としきりに思うのだった。
Title: 暗夜行路 (A Dark Night's Passing)
Section: 執筆の経緯

この小説は志賀直哉が尾道居住時代に着手した『時任謙作』を前身としている。執筆当初、武者小路実篤を介して夏目漱石から東京朝日新聞に小説を連載するよう依頼されたことから、直哉は漱石の『こゝろ』の連載終了後に同紙にこの『時任謙作』を掲載するつもりで執筆を進めていた。しかし、一回ごとに山や謎を持たせるという、連載小説特有の書き方に苦労する。結局、直哉は1914年（大正3年）の夏、松江から東京の漱石宅を訪問し、漱石に直接詫びを入れ、連載辞退を申し入れた。父との「和解」後、それを題材にした『和解』『或る男、其姉の死』を発表したことで、直哉は父との不和が題材の『時任謙作』を執筆する必要性に疑問を感じ、執筆意欲を失う。しかし、主人公が実は祖父の子であったという設定と、そのことから生じる主人公の苦悩という新たな題材を思いつき、この長編を執筆する意欲を取り戻した。そして1918年（大正7年）から翌1919年（大正8年）ごろ、『時任謙作』は『暗夜行路』と名を改められた上で、菊池寛の通俗小説『真珠夫人』に続く連載作品として大阪毎日新聞に掲載されることが一旦は約束された。ところが、直哉が途中まで執筆したとき、同紙から「なるべく調子を下げ、読者を喜ばすように書いてほしい」という注文が来てしまう。通俗小説を書く気のなかった直哉はその注文に応じることが出来ず、結局掲載の約束は破棄された。その後、芥川龍之介と一緒に活動写真を見に来ていた雑誌『改造』の記者・瀧井孝作と浅草で偶然会った直哉は瀧井に『暗夜行路』連載の意向を伝えた。これが承諾されると、『暗夜行路』は雑誌『改造』の1921年（大正10年）新年号に掲載された。翌1922年（大正11年）の7月、その「前篇」が新潮社から出版された。「前篇」の出版時、「後篇」はすでに『改造』誌上で連載が開始されていたが、直哉はその執筆に難航し、断続的な発表を経て、1928年（昭和3年）の掲載を最後に未完のまま執筆を中断する。1937年（昭和12年）、改造社から『志賀直哉全集』が発行されることをきっかけに、直哉は中断していた『暗夜行路』を完結させることを心に決める。そして同年4月、『暗夜行路』は『改造』誌上で完結し、その「後篇」が『志賀直哉全集』の第8巻に収録される形で出版された。『時任謙作』の執筆開始から26年目、『改造』誌上における『暗夜行路』の連載開始から17年目であった。
Title: 暗夜行路 (A Dark Night's Passing)
Section: 有名なシーン

前編の最後には、女の乳房を触りながら「豊年だ!豊年だ!」と謙作が叫ぶところがある。謙作が大山の地に立ったときの大自然の描写は、志賀がこの作品を書く数十年前に大山を訪れた時の記憶だけで書いたと言われる、日本文学史上白眉とされるものである。
Title: 暗夜行路 (A Dark Night's Passing)
Section: 映画

1959年9月20日公開。東京映画製作、東宝配給。併映は『サラリーマン十戒』（原作：源氏鶏太、監督：岩城英二、主演：小林桂樹）。
Title: 暗夜行路 (A Dark Night's Passing)
Section: 映画
Subsection: スタッフ

監督：豊田四郎製作：滝村和男、佐藤一郎脚色：八住利雄撮影：安本淳音楽：芥川也寸志
Title: 暗夜行路 (A Dark Night's Passing)
Section: 映画
Subsection: キャスト

時任謙作（西本郷の跡取）：池部良直子：山本富士子お栄（祖父の妾）：淡島千景時任信行（謙作の兄）：千秋実謙作の実母（謙作が四歳時に他界）：文野朋子謙作の実父（本郷に在住）：中村伸郎本郷の婆や：荒木道子愛子の母：長岡輝子石本（謙作の良き先輩）：仲谷昇高井：北村和夫お才（お栄のいとこ）：杉村春子永井老人：汐見洋佐伯氏：三津田健仙人（西本郷の婆や）：賀原夏子お由：市原悦子水谷：小池朝雄久世：杉裕之要：仲代達矢京の宿の女中：加藤治子寺のかみさん（お由の母）：南美江西本郷の女中：矢吹壽子尾道の宿の婆さん：田代信子船頭：守田比呂也京都の医者：加藤武駅長：若宮忠三郎くるわの女：岸田今日子看護婦：本山可久子
Title: 五月三十五日 (The 35th of May; or, Conrad's Ride to the South Seas)
Section: abstract

『五月三十五日』（ごがつさんじゅうごにち、Der 35. Mai oder Konrad reitet in die Südsee）は、エーリッヒ・ケストナーの小説。1932年に刊行された。原題は「五月三十五日、あるいはコンラットは南洋にでかけた」。意味的には“何が起きてもおかしくない日”の代名詞として使用されている。「とんでもない月曜日」（ジョーン・エイキン、1924 - 2004）と同義。日本では『スケートをはいた馬』という訳のタイトルで出版されていたこともある。
Title: 五月三十五日 (The 35th of May; or, Conrad's Ride to the South Seas)
Section: 概要

5月35日、この日は木曜日。コンラートは算数の成績が余りに良過ぎた為、“出来るヤツは想像力が欠けている”と見做す担任の指導で、他の秀才達と共に行った事もない“南洋”について作文を書かされる事になった。毎週木曜日、共働きの両親に代わってコンラートを学校に迎えに来る事になっている薬剤師の叔父リンゲルフートは、相談を受けて「二人で先生に見事な南洋を突きつけてやろう」と提案し考え始める。ローラースケートを履いた人間語を話す黒馬ネグロ・カバロに出会った二人は、一緒に南洋を目指して旅に出た。途中「なまけものの国」「過去の国」「さかさの国」「電気の国」などの途方もない国で驚きの体験を重ねる。
Title: 五月三十五日 (The 35th of May; or, Conrad's Ride to the South Seas)
Section: 単行本

スケートをはいた馬（講談社、1957年）訳：筒井敬介ケストナー少年文学全集5『五月三十五日』（岩波書店、1977年）訳：高橋健二
Title: 五月三十五日 (The 35th of May; or, Conrad's Ride to the South Seas)
Section: その他

劇団木馬座で、ぬいぐるみ劇として上演されている。
Title: 祈りのカルテ (Patient Chart Prayer)
Section: abstract

『祈りのカルテ』（いのりのカルテ）は、知念実希人による日本の医療ミステリ小説。全5話からなる連作短編集である。2018年3月29日にKADOKAWAより刊行されたのち、2021年2月25日に角川文庫より文庫本が刊行された。2022年8月10日に続編となる『祈りのカルテ 再会のセラピー』がKADOKAWAより刊行された。2022年10月期にテレビドラマ化された。