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Title: 魔女の宅急便 (Kiki's Delivery Service (novel))
Section: abstract

『魔女の宅急便』（まじょのたっきゅうびん）とは、角野栄子による児童書（児童文学）である。シリーズ1作目『魔女の宅急便』は、主人公のキキが親元を離れ、知らない町で魔女として一人立ちする姿を描く。オリジナルは1982年から1983年にかけて『母の友』に連載された。その後シリーズ化されており、福音館書店から刊行されている。表紙画、挿画は第1巻が林明子、第2巻が広野多可子、第3 - 6巻は佐竹美保がそれぞれ手がけた。英語、イタリア語、中国語、スウェーデン語版も出版されている。2009年10月、最終巻『魔女の宅急便その6 それぞれの旅立ち』が刊行され、24年に亘って描かれた同シリーズは完結した。その後『魔女の宅急便特別編』として3冊が刊行されている。1989年には、スタジオジブリ制作、宮崎駿監督のアニメ映画が上映された。また、2014年には清水崇監督の実写映画が上映された。
Title: 魔女の宅急便 (Kiki's Delivery Service (novel))
Section: あらすじ

魔女の宅急便(第1巻)主人公である魔女の少女キキは、13歳になったら魔女の修行のためよその町に移り住み独り立ちするというしきたりに従い、満月の夜、相棒の黒猫ジジと共に、新たな街を探して旅立った。紆余曲折を経て、定住先に決めたコリコの町のパン屋「グーチョキパン店」のおかみ・おソノさんに気に入られ、彼女の厚意でパン屋に居候させてもらったキキは、唯一のとりえである空飛ぶ魔法を活かして空飛ぶ宅急便屋を開業する。次々に舞い込むお届け物の仕事や飛行クラブの少年とんぼとの出会いなどの様々な出来事を経験していき、やがて1年目の里帰りを迎える。魔女の宅急便 <その2>キキと新しい魔法(第2巻)コリコの町での暮らしも2年目を迎え、キキは町の人々たちともすっかり打ち解けるようになった。そんな中、キキは魔女として生きることを止めるか否かを思い悩むほどの重大な問題に直面する。魔女の宅急便 <その3>もうひとりの魔女(第3巻)コリコの町での暮らしも3年目となり、16歳となったキキの元に、ケケと名乗る12歳の謎の魔女が転がり込む。ケケに振り回され時に傷つきながらも成長していくキキを通じ、2人の少女の自立の過程が描かれる。魔女の宅急便 <その4>キキの恋(第4巻)17歳になり、とんぼのことを異性として意識し始めたキキの恋模様が描かれる。魔女の宅急便 <その5>魔法のとまり木(第5巻)遠距離恋愛ゆえのとんぼとのすれ違いや魔法の力の低下、ジジとの意思疎通の不能など、19歳の大人となったキキに様々試練が訪れる。魔女の宅急便 <その6>それぞれの旅立ち(第6巻)第5巻の物語から13年後、キキはとんぼと結婚し二児の母親となっていた。キキの子供である双子の姉弟の姉ニニは魔女の血を受け継ぎながらも魔女になることに興味はなく、反対に双子の弟トトはそもそもなれやしない魔女に興味津々で男の子だから魔女にはなれないという現実が不満でならない。そんな葛藤や悩みを抱えつつ13歳を迎えた2人の子供たちと我が子を見守るキキ、そしてコリコの町の人々。それぞれの成長と旅立ちを描く完結編。魔女の宅急便 特別編 キキに出会った人びとグーチョキパン店のおソノさんの幼少時代からキキとの出会いまでを始め、コリコの町を彩った多彩なわき役たちや名もないコリコの住人たちをメインに据えて語られるサイドストーリー集。魔女の宅急便 特別編 その2 キキとジジ赤ちゃん時代から魔女になることを決意する10歳までのキキと黒猫ジジとの関わりを描く。魔女の宅急便 特別編その3 ケケと半分魔女本編第3巻に登場したケケが大人になって書いた「半分魔女―もうひとつのものがたり」という物語。4歳のときに母を亡くした少女タタは、母の遺した「おわりのとびら」という本を屋根裏部屋で見つけ「半分を探す旅」に出る。
Title: 魔女の宅急便 (Kiki's Delivery Service (novel))
Section: 登場人物

キキ本作の主人公。魔女と普通の人間の間に生まれた少女。10歳を過ぎた頃に魔女として生きることを決意したため、しきたりに則って13歳の春の満月の夜、魔女の住んでいない町で独り立ちすべく相棒の黒猫ジジと共に旅立った。最初に着いたコリコの町で人々のキキに対する反応が冷たいことに戸惑うが、ふとしたきっかけから定住を決める。その後グーチョキパン屋というパン屋に居候し、粉置き場を改装して「魔女の宅急便」を開業。様々な出来事を経験しながら魔女として、1人の少女として成長していく。2月2日生まれ。15歳までは飛ぶことしかできなかったが、母コキリに習ってくしゃみの薬も作れるようになる。ジジキキの相棒の黒猫。キキと同じ時期に生まれた。キキの魔法で会話しているが、キキ以外の人間とは会話できない。キキの魔法力が弱まると会話ができなくなる。オキノキキの父親。普通の人間で、民俗学者。妖精や魔女の伝説や民話について研究している。コキリキキの母親。古い血筋の魔女。ほうきに乗って空を飛ぶことの他に「くしゃみの薬」を作る魔法を受け継いでいる。おソノグーチョキパン屋のおかみさん。コリコの町に着いたばかりで泊まる所もなく、1人途方に暮れていたキキをパン屋に居候させる。キキが来た直後にノノちゃんという女の赤ちゃんを出産する。おソノさんのだんなさんパン職人。無口。フクオという名前だが、名前は3巻まで出てこない。トンボ飛行クラブに所属するメガネの少年。キキより1歳年上で、「トンボさん」と呼ばれている。飛行クラブはじゅうたんや箒など非科学的な物で飛ぶ方法を研究していたが、これらの研究が失敗に終わったため、15歳の夏に科学的なハンググライダー飛行を行ったのを最後に、物理学から生物学に転向し、17歳の秋から21歳の春までの3年半、コリコの西のナルナの技術学校で生物学を専攻し、卒業後はコリコに戻り中学校の生物教師となる。5巻と6巻の間でキキと結婚し、ニニとトトという双子が生まれる。ニニとトトキキととんぼの間に生まれた双子の姉弟で、6巻の主人公。12月28日生まれ。ニニは明るくお転婆な性格だが、トトは物静かな性格。ニニの相棒の猫はブブ、トトの相棒の猫はベベ。
Title: 魔女の宅急便 (Kiki's Delivery Service (novel))
Section: 書誌情報

魔女の宅急便1985年1月25日初版発行。ISBN 978-4-8340-0119-8。福音館文庫版 2002年6月20日初版発行。角川文庫版 2013年4月25日初版発行。角川文庫版（新装版） 2015年6月20日初版発行。魔女の宅急便その2 キキと新しい魔法1993年6月30日初版発行。ISBN 978-4-8340-1174-6。福音館文庫版 2003年6月20日初版発行。角川文庫版 2013年5月22日初版発行。角川文庫版（新装版） 2015年6月20日初版発行。魔女の宅急便その3 キキともうひとりの魔女2000年10月20日初版発行。ISBN 978-4-8340-1704-5。福音館文庫版 2006年10月20日初版発行。角川文庫版 2013年7月25日初版発行。角川文庫版（新装版） 2015年6月20日初版発行。魔女の宅急便その4 キキの恋2004年3月10日初版発行。ISBN 978-4-8340-0586-8。福音館文庫版 2012年5月10日初版発行。角川文庫版 2013年9月25日初版発行。角川文庫版（新装版） 2015年6月20日初版発行。魔女の宅急便その5 魔法の止まり木2007年5月20日初版発行。ISBN 978-4-8340-2263-6。福音館文庫版 2013年2月10日初版発行。角川文庫版 2013年11月22日初版発行。角川文庫版（新装版） 2015年6月20日初版発行。魔女の宅急便その6 それぞれの旅立ち2009年 10月7日初版発行。ISBN 978-4-8340-2466-1。福音館文庫版 2013年3月10日初版発行。角川文庫版 2013年12月25日初版発行。角川文庫版（新装版） 2015年6月20日初版発行。魔女の宅急便特別編 キキに出会った人びと2016年 1月25日初版発行。ISBN 978-4-8340-8236-4。魔女の宅急便特別編その2 キキとジジ2017年 5月25日初版発行。ISBN 978-4-8340-8338-5。魔女の宅急便特別編その3 ケケと半分魔女2022年 1月15日初版発行。ISBN 978-4-8340-8643-0。
Title: 魔女の宅急便 (Kiki's Delivery Service (novel))
Section: アニメ映画

1989年公開のスタジオジブリのアニメ映画。本作の第1巻の前半部分を原作として制作された童話ならではのファンタジー性が濃い作風である原作から一転し、主人公キキの持つ魔女由来の飛行能力をあくまで「人が持つ才能・特技の一種」として位置づけ、少女が特技を活かして独り立ちをしていくという現実的な視点に立った作風に描いており、映画オリジナルの要素が多い。スタジオジブリとして4作目にあたる映画であり、観客動員数は『天空の城ラピュタ』の77万人、『となりのトトロ』『火垂るの墓』の80万人から、本作は264万人となり、スタジオジブリの知名度と人気を一挙に押し上げた作品である。角野はアニメ映画化に際し、当初は唯一の注文として「キキが旅立つ時にキキの故郷の木に付けられていた鈴を鳴らすこと」のみを求めていた。その後制作が進むに連れ内容が大きく変わることに否定的になったが、宮崎と角野が数回対談し解決された。角野は「タイトルと名前」そして「世界を変えないで下さい」と伝えていたものの、「（映画は）お話の筋がちょっと違うのでびっくりしました。私はもう少し可愛いラブストーリーになるかと思ってたんです」と述べ、「映画を見てから原作を読む方が凄く多くて、それはそれで良かったと思います」と『週刊朝日』2019年7月19日号において振り返っている。
Title: 魔女の宅急便 (Kiki's Delivery Service (novel))
Section: 舞台
Subsection: ミュージカル

=1993年に横内謙介脚本、蜷川幸雄演出、宇崎竜童音楽によるミュージカル作品が上演された。1993年キキ役：工藤夕貴、トンボ役（前半）：赤坂晃（光GENJI）、トンボ役（後半）：森且行（SMAP）で上演。初演キャストの音源でポニーキャニオンからCD「魔女の宅急便／オリジナル・サウンドトラック」が1993年5月に発売された。1995年キキ役：小高恵美、入絵加奈子、トンボ役：遠藤直人（忍者）、坂本昌行（ジャニーズJr.）のダブルキャストで上演。1996年キキ役：持田真樹、トンボ役：坂本昌行（V6）、長野博（V6）、原知宏（ジャニーズJr.）で上演。
Title: 魔女の宅急便 (Kiki's Delivery Service (novel))
Section: 舞台
Subsection: ミュージカル

=2017年に岸本功喜の脚本・演出による新たなミュージカル版が上演された。2017年キキ役 上白石萌歌、トンボ役：阿部顕嵐（ジャニーズJr.）。期間：2017年6月1日 - 6月4日（東京公演）、8月31日 - 9月3日（大阪公演）会場：新国立劇場・中劇場、梅田芸術劇場シアター・ドラマシティ主催：アークスインターナショナル、フジテレビジョン（東京公演のみ）、朝日放送（大阪公演のみ）2018年キキ役：福本莉子、トンボ役：大西流星（関西ジャニーズJr.）で上演された。期間：2018年6月15日 - 6月24日（東京公演）、7月4日 - 7月5日（大阪公演）会場：新国立劇場・中劇場、大阪メルパルクホール（ホテルメルパルク大阪）2021年キキ役：井上音生、トンボ役：那須雄登（美 少年/ジャニーズJr.）で上演された。コキリ役：生田智子、オキノ役：横山だいすけ、フクオ役：藤原一裕（ライセンス）、おソノ役：白羽ゆり。期間：2021年3月25日 - 3月28日（東京公演）、4月10日 - 4月11日（名古屋公演）、4月15日 - 4月18日（大阪公演）会場：新国立劇場中劇場、愛知県芸術劇場大ホール、メルパルク大阪ホール2024年キキ役：山戸穂乃葉、トンボ役：深田竜生（少年忍者）で上演された。コキリ役：生田智子、オキノ役：横山だいすけ、フクオ役：藤原一裕（ライセンス）、おソノ役：白羽ゆり。期間：2024年3月8日 - 3月17日（東京公演）、3月21日 - 3月25日（大阪公演）会場：日本青年館ホール、新歌舞伎座
Title: 魔女の宅急便 (Kiki's Delivery Service (novel))
Section: 舞台
Subsection: イギリスでの舞台

2016年に劇場アニメ『魔女の宅急便』の舞台化作品が、イギリスのサザーク・プレイハウスで12月8日から2017年1月8日まで上演。監督ケイティ・ヒューイット、脚色ジェシカ・シアン。
Title: 魔女の宅急便 (Kiki's Delivery Service (novel))
Section: 実写映画

2014年3月1日公開。アニメ映画版のリメイクではなく、原作の第1巻・第2巻を基に実写化した。全編を通して原作者の角野栄子がナレーションを担当し、カメオ出演もしている。
Title: 魔女の宅急便 (Kiki's Delivery Service (novel))
Section: アニメCM
Subsection: カップヌードル『HUNGRY DAYS』

日清食品のカップ麺「カップヌードル」のテレビCMシリーズ『HUNGRY DAYS』第1弾として、2017年に本作品を翻案する形で作成された。「もしキキがこの現代で17歳の女子高校生になって高校生活を送っていたら？」というコンセプトの元、横浜に住む高校生のキキとトンボの恋愛模様を描いており、キャラクターデザインを窪之内英策が担当、CMソングとしてBUMP OF CHICKENがオリジナル楽曲「記念撮影」を提供している。
Title: 魔女の宅急便 (Kiki's Delivery Service (novel))
Section: アニメCM
Subsection: カップヌードル『HUNGRY DAYS』

=横浜で黒猫のジジと一緒に住む17歳の女子高生、キキ。ある日、淡い恋心を抱く幼なじみのトンボが後輩の女子に告白されるのを見かけてしまう。心がざわつき、トンボと過ごした日々がフラッシュバックした刹那、キキは意を決する。
Title: 魔女の宅急便 (Kiki's Delivery Service (novel))
Section: アニメCM
Subsection: カップヌードル『HUNGRY DAYS』

=キキ - 浜辺美波トンボ - 梶裕貴
Title: 魔女の宅急便 (Kiki's Delivery Service (novel))
Section: アニメCM
Subsection: カップヌードル『HUNGRY DAYS』

=原作 - 「魔女の宅急便」角野栄子キャラクターデザイン - 窪之内英策音楽 - BUMP OF CHICKEN「記念撮影」作詞・作曲：藤原基央、編曲：BUMP OF CHICKEN & MORECD - 木下一郎・斎藤和典クリエーティブディレクター・企画・コピー - 佐藤雄介アートディレクター・企画 - 瀬尾大コピーライター - 佐藤舞葉監督 - 柳沢翔原画・作画監督 - 高橋裕一演出 - 曽我準美術監督 - 竹田悠介色彩設計 - 永井留美子撮影監督 - 山田和弘撮影監督補佐 - 田中直子3DCG - 鈴木知美動画検査 - 金子由紀江プロデューサー - 大松裕制作 - 松永まり恵制作協力 - モギシンゴアニメーション制作 - タツノコプロTVCM制作プロデューサー - 早坂匡裕プロダクションマネージャー - 森下大VFX Artist - 佐々木賢一ミキサー - 綾城重理人音響効果 - 中村佳央グラフィック制作グラフィックデザイナー - 吉田順一
Title: 魔女の宅急便 (Kiki's Delivery Service (novel))
Section: アニメCM
Subsection: マクドナルド「魔女のお届けもの ヨーロッパバーガーズ」

日本マクドナルドが2024年6月26日より販売を開始する、ヨーロッパをイメージした新バーガーのテレビCMとして、本作品とコラボレーションし、この為に新規に制作されたオリジナルアニメーションのCMを前日の25日より放送する。
Title: 魔女の宅急便 (Kiki's Delivery Service (novel))
Section: アニメCM
Subsection: マクドナルド「魔女のお届けもの ヨーロッパバーガーズ」

=キキ - 悠木碧ジジ - 阪口大助
Title: 魔女の宅急便 (Kiki's Delivery Service (novel))
Section: アニメCM
Subsection: マクドナルド「魔女のお届けもの ヨーロッパバーガーズ」

=原作 - 「魔女の宅急便」角野栄子アニメーションディレクター・キャラクターデザイン - 久野遥子美術監督 - 滝口比呂志色彩設計 - 松谷早苗撮影監督 - 飯塚智香アニメーション制作 - シンエイ動画
Title: 魔女の宅急便 (Kiki's Delivery Service (novel))
Section: 商標

まず、書籍の題号は、登録商標としては扱っていないため対象外である。そして、特許庁では「魔女の宅急便」と「宅急便」を異なる言葉として扱っていて、「宅急便」はヤマト運輸（現：ヤマトホールディングス）が1979年4月27日に、「魔女の宅急便」はスタジオジブリが1992年10月30日にそれぞれ登録している。また、タイトルが「ヤマト運輸の商標権に触れて問題になった」と一部で話題になった。原作者の角野栄子は「宅急便」を「普通名詞だと思っていた」といい、ヤマト運輸の登録商標だとは知らなかったためで、雑誌連載からの単行本化で第1巻の刊行時に、ヤマト運輸から「宅急便は登録商標だから使用禁止」とクレームが入ったものの「『魔女の』を冠した本なので問題はないということになり、一件落着しました」と後に角野は講演で明かしている。アニメ映画版にはヤマト運輸が映画に協賛し製作委員会に参加した（アニメ映像をそのまま同社の広告・CMに起用した）ほか、実写映画版においてもヤマトホールディングスが特別協力に名を連ねた。
Title: 完全な真空 (A Perfect Vacuum)
Section: abstract

『完全な真空』（かんぜんなしんくう、波: Doskonała próżnia）は、1971年にポーランドの作家スタニスワフ・レムにより発表された、実在しない書籍に対する架空の書評集である。『完全な真空』はレムの作品集であると見なすことも可能であり、ある書評は読者に対してレムのSF小説の草稿を連想させ、宇宙論からコンピュータの普及などの科学的な話題に関する哲学的な思索の断片が読み取れる。その一方で、別の書評にはヌーヴォー・ロマンからポルノグラフィ、『ユリシーズ』、著者の無い本、ドストエフスキーにまで至る、あらゆる書籍に対する風刺とパロディが含まれている。
Title: 完全な真空 (A Perfect Vacuum)
Section: 内容

実在しない書籍の書評というアイデアは、ホルヘ・ルイス・ボルヘスによる『ハーバート・クエインの作品の検討』などに先例が見られるように、レム独自のものではないが、そういった架空の書評を集めた一冊の書評集というアイデアは、レム独自のものである。レムはそれぞれの架空の書籍に対して、異なった架空の著者と架空の評者を創作することを試みた。レム自身の言葉によれば、「私は様々な形式の模倣に挑みました――それは、書評、講義、プレゼンテーション、（ノーベル賞受賞者の）演説などです」との通りである。ある書評は専ら物語に焦点が当てられた陽気なものであるが、別の書評はより真剣な学術的考察を含んでいる。ある書評はパロディであったり、あるいは書評されている本そのものがパロディ作品であったり、実現不可能なものであったりする。別の書評は非常に真面目なものであり、レム自身がそれを書くための時間を取れなかった小説の草稿のようにも見える。この書評集において、レムはポスト・モダン主義者の「戯れのための戯れ」というエトスを批判し、その手法自体をもってその手法に反論したのだと見ることもできる。
Title: 完全な真空 (A Perfect Vacuum)
Section: 収録されている書評

スタニスワフ・レム『完全な真空』読書人（チテルニク）出版所、ワルシャワ。 Stanisław Lem. Doskonała próżnia. Warszawa: Czytelnik 実在しない書物の書評というアイデアはレム氏独自のものではない。それは、ラブレーによる『ガルガンチュワとパンタグリュエル』ですら最初の例とは言えないほど古くからあるアイデアである。しかし、 『完全な真空』が一風変わっているのは、そういった架空の書評だけを集めて一冊のアンソロジーを目指す点にある。レム氏の意図は首尾一貫した衒学趣味なのか、それとも悪ふざけなのか？私には悪ふざけのように思われる…。『完全な真空』は純文学、ヌーヴォー・ロマン、SF、文化論、宇宙論など、16冊の〈実在しない書物〉を、大まじめにときにユーモラスに論じた架空書評集。マルセル・コスカ『ロビンソン物語』書肆スィユ、パリ。 Marcel Costat. Les Robinsonades. Paris: Éditions du Seuil 無人島に漂流したセルジュ・Nは、空想の中から召使や侍女を呼び出し、孤島生活を楽しもうとするが、状況は次第に混乱し、島は想像上の群衆でいっぱいになってしまう…。パトリック・ハナハン『ギガメシュ』トランスワールド出版社、ロンドン。 Patrick Hannahan. Gigamesh. London: Tranworld Publishers サイモン・メリル『性爆発』ウォーカー＆カンパニー、ニューヨーク。 Simon Merrill. Sexplosion. New York: Walker & Company 化学物質NOSEXによって世界中の人々から性欲が失われ人類絶滅の危機が訪れる近未来SF。アルフレート・ツェラーマン『親衛隊少将ルイ十六世』ズアカンプ社、フランクフルト。 Alfred Zellermann. Gruppenführer Louis XVI. Frankfurt: Suhrkampf Verlag 南米のジャングル奥地に18世紀フランス王国を再建した元ナチス親衛隊少将の奇怪な宮廷生活をえがく。ソランジュ・マリオ『とどのつまりは何も無し』真昼書房、パリ。 Solange Marriot. Rien du tout, ou la conséquence. Paris: Éditions du Midi 「列車は着かなかった。彼は来なかった…」否定に否定を積み重ね、無限に後退を続ける語り手。アンチ・ロマンの辛辣なパロディ。ヨアヒム・フェルセンゲルト『逆黙示録』真夜中書房、パリ。 Joachim Fersebngeld. Perycalypsis. Paris: Éditions de Minuit ジャン・カルロ・スパランツァーニ『白痴』モンダドーリ書房、ミラノ。 Gian Carlo Spallanzani. Idiota. Milano: Mondadori Editore 『あなたにも本が作れます』。  Do yourself a book クノ・ムラチェ『イサカのオデュッセウス』。 Kuno Mlatje. Odys z Itaki 世に埋もれた〈第一級の天才〉を見出さんと〈精神の金羊毛を求める探検隊〉を組織し、探索を続ける青年の奇妙な冒険譚。レイモン・スーラ『てめえ』ドゥノエル書店、パリ。 Raymond Seurat. Toi. Paris: Editions Denoël アリスター・ウェインライト『ビーイング株式会社』アメリカン・ライブラリー、ニューヨーク。 Alistar Waynewright. Being Inc.. New York: American Library コンピュータ・ネットによって人生のあらゆる局面を演出する〈ビーイング社〉の企業戦略と、その結果実現したすべてがあらかじめ設定された世界…。ヴィルヘルム・クロッパー『誤謬としての文化』ウニヴェルシタス書店、ベルリン。 Wihelm Klopper. Die Kultur als Fehler. Berlin: Universitas Verlag ツェザル・コウスカ『生の不可能性について』『予知の不可能性について』 全二巻、国立新文学研究所、プラハ。 Cezar Kouska. De Impossibilitate Vitae/De Impossibilitate Prognoscendi. Praha: Státní Nakladatelství N. Lit. 著者の生誕の可能性を産出するため、両親のロマンスから紀元前250万年の造山活動までさかのぼってしまう抱腹絶倒の確率論。アーサー・ドブ『我は僕（しもべ）ならずや』パーガモン・プレス。 Arthur Dobb. Non serviam. Pergamon Press 道徳的ジレンマの核心となるAI（人工知能）のアイデアによる精巧な風刺。それは近い将来に有力な科学雑誌に掲載されるかもしれないような書評のドライなスタイルで書かれている。この書評はアーサー・ドブ教授による本書『我は僕（しもべ）ならずや』と、これを介した「パーソネティクス」の分野、コンピューター内での真に知的な存在（「パーソノイド」）のシミュレートされた作成について説明している。説明は「［パーソネティクスは］これまでに人間の創造した最も残酷な科学」という引用から始まる。レムは、博識な評論家にパーソネティクスの一般理論、その歴史と最新の技術、およびその結果のいくつかを説明させて、その分野の専門家の仕事を自由に引用している。さらに、書評子は本書から、ドブ教授が記録したパーソノイドの哲学者であるADAN300の議論を引用している。ADAN300は自分は（未知の）創造者に何を負っているかを考える。このパーソノイドは自分自身が自由意志を持っていると信じていることは明らかである（すなわち、“non serviam”、つまり自分は「［神に］奉仕しない」ことを選択できる）。「最終的にこの世界を終わらせなければならない」というドブ教授のジレンマを表現する引用により書評は終わる。『新しい宇宙創造説』。  The New Cosmology コスモスを創造者たちのゲームの産物とみて、〈ゲームの理論〉によって宇宙の発生と成長を論じるサイバネティック宇宙論。アルフレッド・テスタ教授のノーベル賞受賞講演。スタニスワフ・レム 著、沼野充義・工藤幸雄・長谷見一雄 訳『完全な真空』（日本語版）国書刊行会、東京。 「完全な真空」日本語版の解説の代わりに収められた書評。最初の英訳が出版された1979年に出た『タイム』誌（1979年1月29日号）のR・Z・シェパード氏の書評と『ニューヨークタイムズ・ブック・レビュー』誌（1979年2月11日付）のジョイス・キャロル・オーツ氏の書評が紹介されている。
Title: 完全な真空 (A Perfect Vacuum)
Section: 書誌情報
Subsection: 原書

Lem, Stanisław (1971) (ポーランド語). Doskonała próżnia. Czytelnik Lem, Stanisław (2008-12-09) (ポーランド語), Doskonała próżnia (Hardcover ed.), Agora SA, ISBN 978-83-755-2406-2
Title: 完全な真空 (A Perfect Vacuum)
Section: 書誌情報
Subsection: 英訳

Lem, Stanisław Kandel, Michael訳 (1979) (英語), A Perfect Vacuum (Hardcover ed.), Harcourt Brace Jovanovich, ISBN 978-0-15-171697-5 Lem, Stanisław Kandel, Michael訳 (1983-04-20) (英語), A Perfect Vacuum (paperback ed.), Mariner Books, ISBN 978-0-15-671686-4 Lem, Stanisław Kandel, Michael訳 (1999-11-25) (英語), A Perfect Vacuum, Northwestern University Press, ISBN 978-0-8101-1733-4
Title: 完全な真空 (A Perfect Vacuum)
Section: 書誌情報
Subsection: 日本語訳

スタニスワフ・レム 著、沼野充義・工藤幸雄・長谷見一雄 訳『完全な真空』国書刊行会〈文学の冒険〉、1989年11月。ISBN 978-4-336-02470-1。 スタニスラフ・レム、深見弾 訳「『集団指揮官ルイ十六世』」『SFマガジン』第17巻第3号、早川書房、1976年3月、102-112頁。 スタニスワフ・レム、工藤幸雄 訳「今月の海外短篇 偽りの王国――架空の書評集より」『すばる』第1巻第3号、集英社、1979年7月、118-134頁。  - 「親衛隊少将ルイ十六世」の日本語訳。D・R・ホフスタッター、D・C・デネット  編著 著、雨宮民雄 訳「第19章我が身、僕にあらざらんことを」『マインズ・アイコンピュータ時代の「心」と「私」』 〈下〉、坂本百大 監訳、ティビーエス・ブリタニカ、1984年1月。ISBN 978-4-484-00182-1。 D・R・ホフスタッター、D・C・デネット  編著 著、雨宮民雄 訳「第19章我が身、僕にあらざらんことを」『マインズ・アイコンピュータ時代の「心」と「私」』 〈下〉、坂本百大 監訳、ティビーエス・ブリタニカ、1992年10月。ISBN 978-4-484-92127-3。 スタニスワフ・レム、沼野充義 訳「ヨアヒム・フェルゼンゲルト著『ペリカリプシス』真夜中書房（パリ）」『SFオデッセイ小説と科学の冒険』中央公論増刊号1198号、中央公論社、1985年10月25日。 スタニスワフ・レム、沼野充義 訳「fictional fiction『あなたにも本が作れます』」『ユリイカ』第18巻(第1号)通巻231号、青土社、1986年1月、40-45頁。 スタニスワフ・レム 著、沼野充義・工藤幸雄・長谷見一雄 訳『完全な真空』河出書房新社〈河出文庫 レ4-1〉、2020年1月20日。ISBN 978-4-309-46499-2。
Title: ヘンリー・アダムスの教育 (The Education of Henry Adams)
Section: abstract

『ヘンリー・アダムズの教育』（The Education of Henry Adams）は、ボストン市民であったヘンリー・アダムズ（1838年 - 1918年）が、その晩年に至り、自分が青年時代を過ごした19世紀と何もかもが変わってしまった20世紀初頭をどのような辛酸をなめつつ生き抜いたかを記録したものである。これは、19世紀の教育理論と教育方法への痛烈な批判となっている。1907年、アダムズはこの本を自費で印刷し、ごく限られた友人たちに回覧した。商業ベースで出版されたのは、アダムズが1918年に亡くなった後のことで、翌年ピューリッツァー賞を受賞した。
Title: ヘンリー・アダムスの教育 (The Education of Henry Adams)
Section: 概略

『教育』は、アダムズの行動というよりも、むしろ彼の内省の記録といった性格を持っている。これは、彼の生涯を通して起きた社会的、技術革新的、政治的、そして知的な変化についての拡大的な覚書といってもいいようなものである。アダムズは、伝統的な教育は自分がこのような急激に変動していく社会に対処していくのに役立たなかったと結論づけている。そのため、彼は自ら自己教育するしかなかったのである。この本の大筋の流れは、いかにして「まっとうな」と考えられていた教育と彼の青春時代の思惑が時間の浪費になってしまったか、そして彼の経験、友情、そして読書による自己教育の探究に充てられている。今日の世界のさまざまな様相は、アメリカの南北戦争と第一次世界大戦の間の50年間に出現してきた。つまりアダムズの成人になってからの人生とほぼ一致している。『教育』の重要なテーマの一つは、著者の生涯にわたって展開されたこの科学の急速な進歩に対する当惑と関心である。彼はそれを往々にして第二次産業革命と呼んでいるが、自分ではそれが「電気」という言葉に尽きると考えていた。『教育』は、X線や放射能という最近の発見について言及し、マルコーニやエドアール・ブランリーを引用しながら、電波についても知識のあるところを見せている。アダムズは、1902年には早くも自動車を購入し、これでフランスでの夏に「モン・サン・ミッシェルとシャルトル」を回るのに便利になるといっている。1904年に私家版で、研究書『モン・サン・ミシェルとシャルトル』を出している。アダムズは、20世紀には車がそれまで以上に爆発的な変化をもたらすだろうと正確に予言している。彼は、古典、歴史と文学に基礎をおいた彼の正規の教育が、たとえそれが当時の流行であったにせよ、1890年代、1900年代の科学の爆発的進歩を捉えるのに必要な科学的、数学的知識を与えてくれなかったと、繰り返し嘆いている。2つの特徴が『教育』をその他の通常の自伝から区別している。そのひとつは、これが三人称で語られているということ、二つ目は、それがたびたび皮肉とユーモアに富んだ自己批判を見せていることである。『教育』は、アダムズの多年にわたる友情に言及する。その友人とは、一人は中西部にいる地質学者、クラレンス・キングで、もう一人はアメリカの外交官、ジョン・ミルトン・ヘイである。『教育』は、アダムズの結婚、病気、1885年の彼の妻クローバーこと、マリアン・フーパー・アダムズ(en:Marian Hooper Adams)の自殺については語っていない。妻に限らず、女性についての記述はほとんど皆無である。アダムズは、実にいろいろな仕方で素晴らしく思索に富み、自己批判を交えて語っているが、いずれにせよ、彼がありのままの経験から学んだことについては、歯切れのよい仕方ではかたっていない。ただし、彼は実際のところ間接的には自分の結婚にして言及している。たとえば、彼が妻と作ってきた思い出の場所が単なる観光名所になってしまったと嘆いているような箇所などである。より一般的にいうならば、彼の人物像は、その死後かなり変わってきていることを注記しておく。
Title: ヘンリー・アダムスの教育 (The Education of Henry Adams)
Section: 内容

ヘンリー・アダムズの生涯の物語は、アメリカ合衆国の独立から生まれてきたアメリカの政治的貴族政治の中にその根を持っている。彼は、アメリカ合衆国大統領ジョン・クィンシー・アダムズの孫、大統領で、アメリカ建国の父ジョン・アダムズの曾孫であった。彼の父、チャールズ・フランシス・アダムズは、アメリカ南北戦争当時、アメリカ合衆国の公使としてイギリスにあり、のちに下院議員に選出された。彼の兄、ブルックス・アダムズ(en:Brooks Adams)は著名な歴史家で社会批評家である。ヘンリー・アダムズは、アメリカで当時受けられる最高の正規の教育を受け、その他のありとあらゆる特権を享受したのである。これが『教育』をこれほどまでに重要なものにしている社会的な背景である。しかし、成功を掴んだということは、アダムズのような倦むことを知らない人間にとってさほど多くのことを意味しているわけではない。彼の父方の家系からくる特権を利用するよりも、彼はそれやその他の利点を評価し、それらに足りないものを補おうとしたのである。
Title: ヘンリー・アダムスの教育 (The Education of Henry Adams)
Section: 評価

『教育』は、アメリカ合衆国のノンフィクション文献の中で、ベンジャミン・フランクリンの『フランクリン自伝』 (The Autobiography of Benjamin Franklin) 、『ルイス・クラーク探検隊』 (Lewis and Clark Expedition) といった記録と並ぶ重要度を持っている。それは19世紀後半のアメリカ合衆国の政治生活の実態を鋭いまなざしでうかがわせてくれ、しかもユリシーズ・S・グラントの自伝のように自己弁護に陥ることもない。『教育』は、20世紀のベスト・ノンフィクションのモダンライブラリーのうち、1998年のリストではトップに位置づけられ、その数年後インターカレッジ・スタディインスティテュートにより、20世紀のベストブックの候補にも挙げられた。ホームスクールで学ぶ人たちや非就学者たちも、それがプロイセン風やヨーロッパの学校教育制度からきたアメリカの教育制度に対する強力なアンチテーゼを提起した稀有のケースとして、『教育』を評価している。彼らは1850年以前に主流であった自己管理型の教育の在り方に親近感を持ち、また自らの読書、議論、考察、そして経験をよりどころにした教育に好感を抱いている。
Title: ヘンリー・アダムスの教育 (The Education of Henry Adams)
Section: 引用

 Chaos often breeds life, when order breeds habit. - 秩序は習慣を養うが、混乱は人生を養う。The Ego has ... become a manikin on which the toilet of education is to be draped in order to show the fit or misfit of the clothes. The object of study is the garment, not the figure. - エゴは、…それによって教育の化粧室が、服がその人に似合うかどうか見せるためのマネキンになつてしまった。勉強の目的は、その人となりではなく、衣服になり下がってしまった。Chaos was the law of nature; Order was the dream of man. - 混乱は自然の法則であり、秩序は人の夢である。Practical politics consists of ignoring facts. - 実際の政治とは、事実を無視することから始まる。Politics, as a practice, whatever its professions, has always been the systematic organization of hatreds. - 職業としてであれ、実際に行う政治とは、嫌悪の体系的な組織であった。No mind is so well balanced as to bear the strain of seizing unlimited force without habit or knowledge of it; and finding it disputed with him by hungry packs of wolves and hounds whose lives depend on snatching the carrion.Nothing in education is so astonishing as the amount of ignorance it accumulates in the form of inert facts.From cradle to grave this problem of running order through chaos, direction through space, discipline through freedom, unity through multiplicity, has always been, and must always be, the task of education, as it is the moral of religion, philosophy, science, art, politics and economy; but a boy's will is his life, and he dies when it is broken, as the colt dies in harness, taking a new nature in becoming tame.
Title: 帰ってきたヒトラー (Look Who's Back)
Section: abstract

『帰ってきたヒトラー』（かえってきたヒトラー、原題：Er ist wieder da 「彼が帰ってきた」）は、ティムール・ヴェルメシュが2012年に発表した風刺小説である。2010年代のドイツに蘇ったアドルフ・ヒトラーが巻き起こす騒動を描く。ドイツではベストセラーになり、映画化されている。ヒトラーに対する数々の肯定的な描写から物議を醸したが、ヴェルメシュ自身は、ヒトラーを単純に悪魔化するだけではその危険性を十分に指摘できないとし、リアルなヒトラー像を表現するためにあえてその優れた面も描き出したと述べている。
Title: 帰ってきたヒトラー (Look Who's Back)
Section: あらすじ

1945年に自殺したアドルフ・ヒトラーは、自殺直前の記憶を失った状態でベルリンの空き地で目を覚ます。ヒトラーは戦争指導に戻るため総統地下壕に向かおうとするが、ベルリンの人々が自分を総統と認識していないことに疑問を抱く。ヒトラーは情報を得るために立ち寄ったキオスクで、自分がいる時代が2011年のベルリンであることに気付き衝撃を受け、空腹と疲労が重なりその場に倒れ込んでしまう。倒れ込んだヒトラーは、キオスクの主人に介抱され目を覚ます。キオスクの主人はヒトラーを見て「ヒトラーそっくりの役者かコメディアン」だと思い込み、「店の常連の業界人に紹介するから、しばらく店で働いてくれないか」と頼み込んだ。地位も住処も失ったヒトラーは、生活の糧を得るため仕方なくキオスクで働き始めるが、数日後、キオスクの主人に紹介されたテレビ番組制作会社のゼンゼンブリンクとザヴァツキのスカウトを受け、コメディアンとしてトーク番組に出演することになる。また、専属秘書のヴェラ・クレマイヤーからパソコンの使い方を習い、「インテルネッツ」や「ヴィキペディア」を通して情報を得て2011年の世界に適応していく。ヒトラーはトーク番組でトルコ人を罵倒する演説を打つと、その映像がYouTubeにアップロードされ、一躍人気コメディアンとなる。ヒトラーはその後、タブロイド紙との騒動や極右政党への突撃取材など社会の反響を巻き起こし、ドイツで最も有名なコメディアンとなる。ヒトラーは自分の人気を「ナチズムを支持する国民の声」と解釈し、再び政界に進出することを考え事務所探しを始める。しかし、ヒトラーは「ドイツを冒瀆した」としてネオナチから襲撃を受け重傷を負う。襲撃事件が報道されると、社会はヒトラーを「ネオナチの暴力に立ち向かうヒーロー」として持てはやし、政界からは与野党問わず入党依頼が舞い込んで来た。ヒトラーは療養先の病院で社会の動きを見つつ、司会を任された新番組の構想と選挙運動の準備を進めていた。
Title: 帰ってきたヒトラー (Look Who's Back)
Section: 登場人物

アドルフ・ヒトラーナチス・ドイツの総統。1945年の自殺後に2011年のドイツにタイムスリップしてくる。持ち前の知能の高さから、自分がタイムスリップした事実とドイツの戦後の歴史を理解し、再び政界復帰を目指す。カルメン・ベリーニテレビ番組制作会社・フラッシュライト社の女性副社長。ヒトラーの才能を見込み、専属コメディアンとして採用する。会社の実質的な経営を任されており、ヒトラーからも手腕を認められている。ヨアヒム・ゼンゼンブリンクフラッシュライト社の社員。ヒトラーをコメディアンとしてスカウトする。種々の能力には優れているが、問題が起きると責任回避に腐心する性格で、ヒトラーからは「小心者の中間管理職」と見抜かれている。フランク・ザヴァツキフラッシュライト社の社員。ヒトラーのトーク（演説）に感激し、ヒトラーの番組作りに積極的に協力する。下巻終盤でクレマイヤーと結婚する。ヴェラ・クレマイヤーフラッシュライト社の女性社員。ヒトラーの秘書として事務処理を担当する。ヒトラーからは「ユンゲの代わり」として重宝されている。ゴシップ騒動やユダヤ人の祖母からの叱責に葛藤する。アリ・ジョークマンフラッシュライト社所属の人気コメディアン。エスニックジョークを得意とし、トーク番組〈クラス・アルター〉の司会を務めている。番組にゲストとして出演したヒトラーに人気を奪われたため、ヒトラーのことを煙たがっている。ウルフ・ブロンナーフラッシュライト社の助監督。ヒトラーの番組の撮影クルーのリーダー。ウーテ・カスラーヒトラーのトーク（演説）を「悪趣味なプログラム」として批判するビルト紙の女性記者。ヒトラーへの単独インタビューを申し込む。ベアテ・ゴルツ大手出版社の女性編集者。社会的な注目を集めるヒトラーに本の執筆を持ちかける。イルムガルトヒトラーが入院した病院の看護婦。ヒトラーからは「自分が20歳若ければ」と好意を寄せられている。ホルガー・アプフェル実在の政治家。「ナチスの後継者」を自称するドイツ国家民主党の党首。ヒトラーからは「民族主義を理解していないならず者」と突撃取材で批判されてしまう。レナーテ・キュナスト実在の政治家。緑の党の元党首。ヒトラーの冠番組〈総統は語る〉のゲストとして登場。政策におけるナチスとの親和性を指摘され、困惑する。ジグマール・ガブリエル実在の政治家。ドイツ社会民主党の党首。人気を集めるヒトラーに自党への入党を持ちかける。
Title: 帰ってきたヒトラー (Look Who's Back)
Section: 出版

本書の定価は19.33ユーロで、これはナチ党の権力掌握が行われた1933年にちなんだものである。2013年5月の段階で20ヶ国語での翻訳が決定していた。クリストフ・マリア・ヘルプストの読み上げによるオーディオブック版も存在する。日本語版（森内薫訳）は河出書房新社より2014年1月21日に発売された。2016年4月には同社より文庫版が刊行された。これには単行本には収録されなかった原著者による注解の一部が付された。日本語版（単行本・文庫本）の発行部数は、文庫本の刊行から3か月の時点で累計24万部を突破している。
Title: 帰ってきたヒトラー (Look Who's Back)
Section: 評価

ユダヤ系アメリカ人向け新聞・フォワード紙にて、ガブリエル・ローゼンフェルドは本書を「スラップスティック」でありながら、最終的には道徳的なメッセージにたどり着く作品と評した。ただし、ローゼンフェルトはヴェルメシュがドイツ人によるナチズムの許容を説明するためにヒトラーを人間的に書いたのであろうと認めつつ、その描写が作品自体のリスクを高めているとして、「（読者は）ヒトラーを笑っているだけではない、彼と共に笑っているのだ」(laugh not merely at Hitler, but also with him.)と書いている。南ドイツ新聞紙にて、コルネリア・フィードラーは本書の成功について、作品のクオリティや文学的魅力よりも、ヒトラーを主人公に選んだこと、そして彼を漫画のような滑稽さや邪悪さをもって描かなかったことが大きな理由であろうと断定し、歴史的事実をあいまいにするリスクがある一方で、ヴェルメシュがヒトラーを笑いの対象にしたかったのだろうともしている。
Title: 帰ってきたヒトラー (Look Who's Back)
Section: 映画

2015年10月8日公開。コンスタンティン・フィルムが制作を担当し、オリヴァー・マスッチが主演を務める。2014年11月8日から12月22日にかけて撮影が行われ、公開第3週には興行収入ランキング第1位となった。2015年における興行収入は21万ドルを超え、2016年にはヨーロッパ各国で公開。日本でも2016年に公開されている。2016年2月16日、イタリアのインディアナ・プロダクションが、ベニート・ムッソリーニを主人公にしたリメイク作品の製作権を取得し、共同経営者のマルコ・コーエンによると既に脚本の執筆も進められていることが報じられた。完成した映画『帰ってきたムッソリーニ』は2018年に公開。日本では2019年に劇場公開。
Title: 帰ってきたヒトラー (Look Who's Back)
Section: 映画
Subsection: ストーリー

2014年のベルリンに蘇ったヒトラーは、疲労で倒れ込んだところをキオスクの主人に助けられ、そのままキオスクに居候することになった。同じ頃、テレビ会社「My TV」をクビになったザヴァツキは、撮影した映像にヒトラーそっくりの男が映り込んでいるのを発見し、テレビ会社に復職するための自主動画を撮影するためヒトラーと共にドイツ中を旅する。ザヴァツキは撮影した動画を手土産にテレビ会社に復職し、ヒトラーはトーク番組「クラス・アルター」へのゲスト出演が決定した。ヒトラーの政治トークは視聴者の人気を集め、一躍人気者となる。しかし、ドイツ人にとってタブーである「ヒトラーネタ」で視聴率を集める局長のベリーニに反発するスタッフが現れ始め、中でも局長の地位を狙う副局長のゼンゼンブリンクはベリーニを失脚させるため、ヒトラーのスキャンダルを探していた。ゼンゼンブリンクはヒトラーがザヴァツキとの旅の途中で犬を射殺していたことを知り、トーク番組でその映像を公開させる。視聴者からの批判を受けたヒトラーは番組を降板させられ、彼を重用したベリーニもテレビ会社をクビになる。ザヴァツキの家に居候することになったヒトラーは、自身の復活談を描いた『帰ってきたヒトラー』を出版する。『帰ってきたヒトラー』はベストセラーとなり、ザヴァツキとベリーニは映画化を企画する。一方、ヒトラーが降板した「クラス・アルター」は視聴率が低迷し打ち切りが決まり、新局長となったゼンゼンブリンクは番組を立て直すため映画製作への協力を申し出る。映画製作が進む中、監督となったザヴァツキは恋人のクレマイヤーの家にヒトラーと共に招待されるが、ユダヤ人であるクレマイヤーの祖母がヒトラーを拒絶する。クレマイヤーがユダヤ人だと知った時のヒトラーの反応を見たザヴァツキは疑念を抱き、ヒトラーが最初に現れた場所が総統地下壕跡地だったことに気付き、ヒトラーがモノマネ芸人ではなく本物の「アドルフ・ヒトラー」だと確信する。ザヴァツキはベリーニに真実を伝えるが相手にされず、取り乱した様子から「精神を病んだ」と判断されたザヴァツキは精神病棟に隔離されてしまう。映画がクランクアップした頃、ヒトラーは自身を支持する若者を集めて新しい親衛隊を組織し、再び野望の実現のために動き出す。
Title: 帰ってきたヒトラー (Look Who's Back)
Section: 映画
Subsection: キャスト

※括弧内は日本語吹替アドルフ・ヒトラー - オリヴァー・マスッチ（飛田展男）ファビアン・ザヴァツキ - ファビアン・ブッシュ（増元拓也）カッチャ・ベリーニ - カッチャ・リーマン（勝生真沙子）クリストフ・ゼンゼンブリンク - クリストフ・マリア・ヘルプスト（板取政明）フランツィスカ・クレマイヤー - フランツィスカ・ウルフ（小若和郁那）ミヒャエル・ヴィツィヒマン - ミヒャエル・ケスラー（佐々木義人）リコ・マンチェロ - ミヒャエル・オストロウスキ（真木駿一）ザヴァツキの母 - ロマナ・クンツェ＝リブノウキオスクの主人 - ラース・ルドルフ（仗桐安）クレマイヤーの祖母 - グドルーン・リッターゲッヒリヒター - ステファン・グロスマンテレビ局社長 - トーマス・ティーメゲアハルト・レムリッヒ - クリストフ・ツェマーウルフ・ビルネ - マクシミリアン・ストレシクウーテ・カスラー - ニナ・プロール本人役 - クラース・ハウファー＝ウムラウフ本人役 - ヨーコ・ヴィンターシャイト本人役 - ダニエル・アミナチ本人役 - イェルク・タデウツ本人役 - ロベルト・ブランコ本人役 - ミヒャエラ・シェーファー本人役 - ダギ・ビー本人役 - フレシュタージ本人役 - ロベルト・ホフマン本人役 - ヨイス・イルク本人役 - フランク・プラスベルク
Title: 帰ってきたヒトラー (Look Who's Back)
Section: 映画
Subsection: 製作

監督のヴネントはガーディアンのインタビューに、「極右復活の危険性が常に存在していることを強調した」と語っており、マリーヌ・ル・ペンやヘルト・ウィルダースの演説、西洋のイスラム化に反対する欧州愛国者によるデモのニュース映像が使用されている。また、映画では製作当時に問題となっていた難民流入問題を取り上げている。マスッチはヒトラーの演説を暗唱し、彼が好んでいたリヒャルト・ワーグナーのオペラを鑑賞するなどの役作りを行ったが、オファーを受けた当初は「私はヒトラーよりも背が高い（マスッチはヒトラーよりも10センチメートルほど背が高い）し、顔付きも違う」と返答したという。マスッチは、ヒトラーの映像の中で最も参考になったのは演説の映像ではなく日常会話の映像だと語っており、「ソフトで包容力を持った父親のようなヒトラー」を意識して演じたという。また、偽鼻や偽上唇などを付けるため、メイクアップには2時間かかるという。映画ではヒトラーが市民と会話するシーンがあるが、これはヒトラーに扮したマスッチが実際にベルリンなどの街中に現れ市民と対話するアドリブ形式で撮影されており、撮影の際にはマスッチが襲われる可能性を想定しボディーガードが同伴した。実際には忌避されるよりも好意的に接してくる市民の方が多く、撮影期間中にその場に居合わせた人たちから2万5,000回自分撮りによる写真撮影をされ、「まるでポップスターだった」と語っており、ヒトラーへの忌避感が薄れていることに驚いたという。一方、ブランデンブルク・アン・デア・ハーフェルで撮影を行った際にはドイツ国家民主党(NPD)の集会に参加したが、その姿と言動を見た党員と揉めた挙句、騒ぎを聞きつけた極左構成員や記者が加わり集会は混乱状態になった。最終的にはNPD党員と打ち解け、80人程の党員とバーに行くことになり、その際に党員から「あなたがいれば（党勢を）拡大できる」と言われたという。
Title: 孝経 (Classic of Filial Piety)
Section: abstract

『孝経』（こうきょう）は、中国の経書のひとつ。曽子の門人が孔子の言動をしるしたという。十三経のひとつ。孝の大体を述べ、つぎに天子、諸侯、郷大夫、士、庶人の孝を細説し、そして孝道の用を説く。
Title: 孝経 (Classic of Filial Piety)
Section: 概要

『孝経』は、孔子と曽子が儒教の重要概念である「孝」について問答する、という形式を取っている。古文は22章、今文や御注本は18章から構成され、各章の終わりには多く『詩経』の文句を引く（ただし、朱子は詩の引用を後世の追加とみて削っている）。親を愛する孝は徳の根本であり、「至徳」であり、上は天子の政治から下は庶民までの行動原理であるとする。全体は短く、五経のうちには含まれていないが、古くから重要視された。
Title: 孝経 (Classic of Filial Piety)
Section: 作者

『孝経』の作者についてはいくつかの説がある。一つ目は、孔子と曾子の問答は孔子が仮託したものであると考え、全編を孔子本人の作とする説。二つ目は、曽子を作者とする説。三つ目は、曽子の門人を作者とする説。この説は比較的新しく、朱子『孝経刊誤』がこの説を採用している。ほかに七十子説、子思説、孟子の弟子説などがある。清の姚際恒「古今偽書考」は、『孝経』が『春秋左氏伝』と多く一致することから、漢代の偽作とするが、『呂氏春秋』が『孝経』を引用しているため、先秦の著作であることは疑いえない。武内義雄は、『孝経』が「天子・諸侯・卿大夫・庶人」に章を分けているのが『孟子』の思想と一致しているとして、『孝経』が孟子と同じ学派によるものと考えた。
Title: 孝経 (Classic of Filial Piety)
Section: 伝来

漢代に入り、『孝経』に関する記録が散見されるようになる。例えば、前漢の宣帝は即位前に『詩経』『論語』とともに『孝経』を学んでいたという。また、平帝の元始3年（西暦3年）には、各学校に孝経師一人を置くようにさせた。また、後漢に入ると『孝経』にもとづく緯書が多く作られ（『孝経援神契』『孝経鈎命決』など）、それらの書では『孝経』を『春秋』と並べて重視した。