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Title: 劇場 (Theatrical Novel)
Section: 劇場の様式
Subsection: 張り出し舞台型

このタイプは、舞台が観客席に向かって突き出し、複数の方向から観客が舞台を囲う形式の劇場である。歴史は古く、古代ギリシアの劇場や、シェイクスピアが現役で活躍していた英国エリザベス朝の演劇なども、このような劇場で上演されていた。広義には、能舞台や、花道のある歌舞伎の劇場もこれ含まれる。舞台が観客席に進出していることで、観客と俳優の心理的・物理的距離を縮め、舞台上の出来事をより身近に感じさせる効果がある。西欧における張り出し舞台の劇場では、観客席が急斜面になっていることが多い。これは、劇場内のどの客席にいても、俳優への距離を近く感じられるような効果を狙ってのものである。収容人数は劇場の大きさによってかなり異なるが、あまり大きくなってしまうと、最後列の観客は舞台との一体感を損なうことになり、この形状であることの利点を失ってしまう。よって、100人以下から1000人規模程度までの劇場が多い。またストリップ劇場には、デベソと呼ばれる張り出し舞台が組まれていることが多い。欧米での代表的な張り出し型舞台の劇場には、アメリカ合衆国ミネソタ州ミネアポリスの、タイロン・ガスリー劇場などがある。同劇場は七方から舞台を囲う構造になっている。
Title: 劇場 (Theatrical Novel)
Section: 劇場の様式
Subsection: アリーナ型

観客が舞台を囲むこのタイプの劇場は、ヴィンヤード型コンサートホールと呼ばれ、クラシック専用のコンサートホールでよく見られる。客席を舞台の奥に用意することで、観客は指揮者の指揮を楽しむことが出来る。構造上、舞台上にはあまり込み入った機構を組み込むことができない。また、大がかりな舞台装置を設置するのにも通常はあまり向いていないとされる。逆に言えば、コストを抑えた舞台製作が可能な形式である。日本におけるヴィンヤード型コンサートホールの代表的なものとして、札幌コンサートホールKitara大ホールや、サントリーホール大ホール、ミューザ川崎シンフォニーホールなどがある。一方で、シューボックス型コンサートホールと呼ばれるホールでも、ステージを囲むように4面に客席を配するアリーナ形式のシューボックス型配置のホールがあり、日本における代表的なものとして、横浜みなとみらいホールや大阪のザ・シンフォニーホールなどが知られる。これらは「囲み型シューボックス形式」などとも呼称される。演劇用の舞台としては、比較的新しい形態のものである。舞台が劇場の中央に設置され、観客と舞台上とのより深い一体感が得られる構造と言える。円形劇場、またはシアター・イン・ザ・ラウンドとも呼ばれる。東京都渋谷区神宮前にあった青山円形劇場が、日本で唯一の同形式の劇場だった（2015年2月に閉館）。
Title: 劇場 (Theatrical Novel)
Section: 劇場の様式
Subsection: フラットスペース型劇場

フラットスペース型の劇場とは、その名の通り、空間自体は平土間になっており、舞台や客席を自由に仮設できる方式の劇場を指す。和洋を問わず、小劇場や倉庫などを改造して作られた劇場などではフラットスペース型である場合が多い。また、展示会やファッションショーなどで使用されることも想定した劇場に、フラットスペース型を採用しているところも見受けられる。
Title: 劇場 (Theatrical Novel)
Section: 劇場の様式
Subsection: 劇場型レストラン

本格的な舞台を併設しているレストランもある。一般的な劇場では、飲食が禁止またはマナーとして自粛が求められる場合も多い。
Title: 劇場 (Theatrical Novel)
Section: 舞台の設備

劇場の設備は、大きく建築設備と舞台設備に二分され、舞台設備は、舞台機構設備、舞台照明設備、舞台音響設備に三分される（映像設備を別区分とすることもある）。舞台照明、舞台音響については、各記事を参照。
Title: 劇場 (Theatrical Novel)
Section: 舞台の設備
Subsection: 舞台各部の名称

舞台上で実際に演者が演技を行う場所で客席から見える範囲をアクティングエリアという。舞台と客席の境の開口部をプロセニアムといい、古典的なオペラハウスでは間口は高く、日本の古典芸能を主演目とする劇場では場合は間口は広いが低くなっている。上手（かみて）は客席から見ると右側、舞台から見ると左側をいう（英語ではStage left）。一方、下手（しもて）は客席から見ると左側、舞台から見ると右側をいう（英語ではStage right）。客席から見て舞台の奥側を舞台奥、前側を舞台前という。また、客席と舞台の境界を舞台端（ぶたいばな）または框（かまち）という。舞台の両サイドの上手と下手にある空間を舞台袖といい、通常は袖幕によって隠されている。緞帳より客席側に出ている舞台部分をエプロンという。オーケストラピットの周囲を取り囲むように設けた通路舞台はシルバーブリッジという。また、歌舞伎舞台などにみられる舞台から出て客席を貫通している通路を花道という。アクティングエリアに隣接する舞台側方のスペースをウイング（ふところ）といい、大きなものは側舞台として使用できるようになっている。また、舞台後方の背景面をホリゾント（サイクロラマ）といい、特に後舞台がある場合には幕で仕切られている。舞台の上部には舞台幕やスクリーン、美術バトン、照明バトンなどを取り付ける簀の子（ブドウ棚）と呼ばれる設備が設置される。また、プロセニアムから簀の子までの緞帳や照明器具などを吊るためのスペースをフライズという。
Title: 劇場 (Theatrical Novel)
Section: 舞台の設備
Subsection: 舞台機構

舞台機構（ぶたいきこう）とは、前述の通り、劇場の設備のうち、建築設備を除いたもので、さらに舞台照明設備、舞台音響設備（および場合によっては映像設備）以外のものを指す。また、演出に応じて大道具等を転換するための舞台吊物機構や舞台床機構などの総称であり、さらに、照明、音響等の設備を負荷する吊物機構も含む。前述の通り、それ以外にも舞台機構に含めるものがある。現在では技術の進歩に伴い、かなり広い範囲を含む概念となっており、野外劇場の仮設舞台なども舞台機構の範疇である。元来は、道具方の職分に関連して用いられ、その職分が広がっていった結果、言葉の指す範囲が広がっていったものであるから、前述の舞台設備の意味で舞台機構というのは誤用である（逆に舞台設備という言葉が狭い意味で舞台機構と同義で用いられることが多い）。この点で最も問題になるのは、舞台機構調整技能士という資格名である。
Title: 劇場 (Theatrical Novel)
Section: 舞台の設備
Subsection: 舞台機構

=幕類用吊物機構緞帳（どんちょう） - プロセニアム形式の劇場において最も客席に近い位置に配置される昇降形式の幕。定式幕 - 歌舞伎等の劇場に用いられる黒色、柿色、萌葱色の三色からなる引幕。暗転幕 - 舞台転換を隠すための黒色の幕で通常は緞帳の後ろに配置される。引割幕（ひきわり） - 舞台の中央から上手と下手の双方に開くことのできる引幕。中割幕とも言う。袖幕（そでまく） - 客席から側舞台が見えないよう上手と下手に一対ずつ奥行きに合わせて複数枚配置する細い幕（通常は黒色）。一文字幕（いちもんじまく） - 舞台上部の大道具等を隠すため舞台の間口と平行になるように吊られた丈の短い幕。通常は袖幕と同色で奥行きに合わせて複数枚配置する。単に「もんじ」と呼ぶこともある。別名「霞幕（かすみまく）」。大黒幕（おおぐろまく） - 舞台後方のホリゾント幕の直前に吊られる幕で、ホリゾント幕や後壁を隠すための幕（通常は黒色）。ホリゾント幕 - 舞台最後部に吊られる幕で、舞台照明を当てて色彩の演出効果を高めるための幕。薄いグレーまたは白色を用いる。東西幕（とうざいまく） - 元は歌舞伎用の定式幕の呼称。現在は、上手下手の側面に下げる幕を言う。舞台照明用吊物機構 → 詳しくは舞台照明を参照照明バトンフライブリッジその他照明用ラダー、昇降式タワー、照明用トラスなどが有る。舞台音響用吊物機構スピーカフライングシステムなどがある。大道具用吊物設備バトン（吊物バトン、美術バトン、道具バトンなどという）点吊装置 - 一点吊装置。大道具などを一点で吊り上げる機構。複数組み合わせて、舞台に対して水平方向について斜めに吊り上げる場合も有る。その他プロセニアム開口調整機構、吊込式音響反射板、防火シャッター、遮音カーテンなど
Title: 劇場 (Theatrical Novel)
Section: 舞台の設備
Subsection: 舞台機構

=迫り（せり）機構大迫り中迫り小迫りすっぽん迫り沈下床迫り - 後述のスライディングステージを使う際にできる段差をなくす機構。雛壇迫り - 舞台上に雛壇を作る機構、舞台面から上方にしか可動しない。運搬迫り - 運搬専用の迫り。当初から運搬迫りとして設けられることは少ないが、当初は演出目的をかねて作られたものが、性能その他の理由で演出利用できなくなり、運搬迫りとなったものは多い。当然ながら迫り上、および周辺に障害物がないときしか利用できず大変不便である。オーケストラピット迫り - 舞台前方の客席スペースを沈下させて、オーケストラピットとするための機構。舞台面まで上昇させて、張り出し舞台として使えるものが多い。客席段床迫り - 客席可変装置の一種で迫り機構で、客席を平土間から、段床に可変するもの。座席の収納機能を備えているものが多い。花道迫り - 花道自体を沈下させて客席とする機構。本花道（仮花道）を沈下させるものと、脇花道を沈下させるものがある。脇花道の収納は、他にプロセニアム周り可変機構によるものがある。傾斜床装置 - 舞台床の奥を高くした傾斜舞台（開帳場）を作る機構。沈下式音響反射板走行式舞台床機構スライディングステージステージワゴン回り舞台機構回り舞台（平形、上（うえ）回し）回り舞台（円筒型、下（した）回し）その他可搬式床（ユニット床）奈落安全機構（昇降手すり、落下防止ネットなど）
Title: 劇場 (Theatrical Novel)
Section: 舞台の設備
Subsection: 舞台機構

=残響可変装置客席間仕切装置プロセニアム周り可変機構 - プロセニアムの開口幅、高さのみではなく、プロセニアムアーチ周辺の天井、壁面も含めて可変する機構。プロセニアム・アーチの記事に詳しい。客席可変機構走行式音響反射板舞台機構に関係する代表的な業者として、以下が挙げられる（外部リンク）。森平舞台機構三精テクノロジーズカヤバ システム マシナリーサンケン・エンジニアリングシミズオクト
Title: 劇場 (Theatrical Novel)
Section: 舞台の設備
Subsection: 4面舞台

4面舞台とは舞台の両袖および舞台の奥に舞台と同じ面積のスペースを有し、転換や演目変更を行う際の速やかな舞台装置の入れ替えを可能にした舞台。本来の舞台1面とあわせて4面と数える。複数の作品の長期上演を行うヨーロッパの歌劇場などでは普通の設備である。日本の劇場では国立劇場などの大劇場であっても4面舞台を備える劇場はなかった。大劇場としてはアクトシティ浜松の大ホール（1994年）が日本最初の4面舞台とされる。ほかに新国立劇場（1997年）、びわ湖ホール（滋賀県立芸術劇場）（1998年）、まつもと市民芸術館（2004年）、兵庫県立芸術文化センター（2005年）の各大ホールが4面舞台を有する。類似の構造として、愛知県芸術劇場（1992年）の下手袖の狭い3面舞台・よこすか芸術劇場（1993年）の両袖がスライドする3面舞台、富山市芸術文化ホール （オーバード・ホール）（1996年）の上手袖の狭い3面半舞台などがある。
Title: 劇場 (Theatrical Novel)
Section: 客席
Subsection: 男・女別席

日本では1930年代まで、興行場の取り締まり規則に基づき常設館は男女別席であった。しかし映画館などでは男女別による席の制限はなく問題も生じていなかったことから、1931年（昭和6年）、警視庁は男女別制を時代遅れであるとして全国に先駆けて撤廃した。
Title: 劇場 (Theatrical Novel)
Section: 劇場で発生した主な事件

1865年 - リンカーン大統領暗殺事件1881年 - リング劇場火災（en:Ringtheater）1903年 - イロコイ劇場火災2002年 - モスクワ劇場占拠事件2022年 - マリウポリの劇場への爆撃
Title: アメリカは内戦に向かうのか (How Civil Wars Start)
Section: abstract

『アメリカは内戦に向かうのか』（How Civil Wars Start: And How to Stop Them）は、2022年に出版されたバーバラ・F・ウォルターの著書である。本書では、国内紛争の発生条件として、国家の政治体制が民主主義と権威主義の中間状態にあること、そしてアイデンティティ・ポリティクスが顕著になっていることを挙げている。ウォルターは、こうした条件が揃うと、国内の対立が激化し、内戦へと至るリスクが高まると論じた。
Title: アメリカは内戦に向かうのか (How Civil Wars Start)
Section: 背景

バーバラ・F・ウォルターはカリフォルニア大学サンディエゴ校の国際関係の教授である。彼女はドナルド・トランプがアメリカ合衆国大統領在任中であった2018年当初に差し迫った内戦という概念について考え始めたが、当時の同僚たちは彼女の見解を受け入れなかったとこの本の中で書いている。
Title: アメリカは内戦に向かうのか (How Civil Wars Start)
Section: 内容

ウォルターは規模の点で南北戦争のような紛争がアメリカ内で起こるとは予想していないものの、アメリカが専制政体になる危険性があると主張している。彼女は比較としてユーゴスラビア、フィリピン、イラクの紛争に至った状況を分析している。ウォルターはまた「ポリティ・インデックス」（"polity index"）によってアメリカの民主主義を分析している。ポリティ・インデックスは-10から+10の範囲で示し、-10が専制主義で+10が民主主義となる。ウォルターによるとアメリカはこの本が書かれる数年前には+10だったが、出版時は+5まで下がり、現在のアメリカはアノクラシー（部分民主主義）であるという。彼女はカリフォルニアで山火事が発生し、アメリカ中で爆弾が仕掛けられるという2028年に起こりうる光景を描いている。ウォルターはソーシャル・メディアがアメリカの緊張に与える影響についても書いており、それが過激派を団結させ、分断を生み出すと主張している。彼女はまた文化的・民族的な緊張を利用することで支持を得る「民族起業家」（"ethnic entrepreneurs"）についても語っている。ウォルターは本書で、アメリカ合衆国は政治的なイデオロギーによって政党を選ぶイデオロギー政治から、民族や宗教といったアイデンティティーによって政党を選ぶアイデンティティー政治へと移行したと述べた。アイデンテティー政治は、劣化した民主主義であり、有権者は相手の意見に耳を貸さず、当選した政治家は自集団のためだけの政治を行う。アイデンテティー政治は冷たい内戦であるウォルターは表現し、現実における熱い内戦の可能性が高まっている証拠であると述べた。自由民主主義はもはや白人のために機能していないと感じる一部の過激な白人集団は、2020年アメリカ合衆国大統領選挙の結果を不正選挙であるとして否定し、アメリカ合衆国議会議事堂襲撃事件を引き起こした。ウォルターは本書で、内戦が発生する主な原因として、国家を支配していた集団が、その支配を失うことへの恐怖や怒りであると論じている。特にアメリカにおいて、多数派であった白人が少数派へと転落することを恐れる現象を取り上げている。ウォルターは、国家とは、特定の集団が領域内において暴力装置を独占することによって定義されると説明した。例えば、選挙制民主主義においては過半数を占める集団が、権威主義体制においては憲法で定義された民族が、その領域内において暴力装置を独占し、国家を統治しているとした。ウォルターは、ユーゴスラビアやイラクの内戦などの歴史的事例を参照し、国家の暴力装置を独占する旧多数派の集団がその力を喪失するときに、力の喪失を恐れて内戦を引き起そうとする一連のメカニズムを突き止めた。一般の予想とは反し、内戦は貧しい者や力を持たない少数民族が引き起こすのではなく、むしろ国家内の権力を失うことを恐れる旧多数派民族によって引き起こされる傾向が強いと指摘している。現在のアメリカにおいて、人口が減少しつつある白人は多数派としての地位を失うことへの怒りや喪失感を抱いており、そのような民族比率の逆転を阻止するために、人口が過半数または多い間に早く内戦を引き起こそうとする可能性が高まっていると警告している。ウォルターは、英語圏であるアメリカ、カナダ、オーストラリア、ニュージーランド、イギリスの国々は全て、今世紀中に国内人口に占める白人の割合が多数派から少数派へと転向する傾向にあるとして、その最初の例となるアメリカが、このような困難な問題にどう対処するのかは他国における参考になり得るとした。
Title: 火星人の方法 (The Martian Way and Other Stories)
Section: abstract

『火星人の方法』（かせいじんのほうほう、The Martian Way and Other Stories）は、アイザック・アシモフのSF小説短編集、またその表題作（The Martian Way）。短編集は1952年に刊行された。
Title: 火星人の方法 (The Martian Way and Other Stories)
Section: 収録作品

火星人の方法(The Martian Way)火星植民地では、多大な努力のすえにほとんどの資源を自給できるようになっていた。しかし水と食料は、地球から輸入しなければならなかった。火星と地球の関係が悪化し、地球からの水供給が減らされることになった。地球にある水の総量を考えれば、火星に輸出する水の量など微々たるものなのに。火星では水さえあれば、食料生産の目途はつく。火星の人々は、意外な方法で水を確保するのであった。若い種族(Youth)地球の宇宙船が着陸に失敗し、一隻の救命艇だけが脱出に成功した。二人の生存者は、その惑星の原住生物に捕らわれてしまった。その生物たちは、ある程度の知性を持ち、天文学者や実業家という職業もあった。そして身長は、地球人の10倍もある巨人である。地球人を捕まえたのは、この惑星ではまだ若者とみなされる二人だった。精神接触(The Deep)周囲500光年には他の恒星がない孤独な恒星と、それを回るただ一つの惑星があった。惑星には生命が発生し知性も持った。長い年月のうちに、恒星は輝きを失い生物たちは惑星の地下エネルギーを求めて、深くさらに深く潜っていった。やがて10光年先を若い恒星が通過することと、それを回る惑星には知的生命も存在することが分かった。その惑星に物質移動装置を転送し、地下の生物たちが移住することが計画された。目標になった惑星とはわれわれの「地球」であった。まぬけの餌(Sucker Bait)宇宙船「トリプルG」は惑星「トローアス（通称ジュニア）」に向かっていた。ここに植民した人々が、謎の病気によって全滅したので、その原因を調査するためである。着陸した専門家たちはそれぞれの分野で調べたが、人間を死なせる生物も毒物も発見できなかった。気候も人間にとって耐えられないものではなく、全滅した原因はつかめなかった。記憶機関から派遣された一人の若者が、専門家たちが作業しているところに現れては、いろいろなデータについて聞き回っていた。彼は、ばらばらだった調査データを統合していて、原因と考えられるものを見つけたと思った。
Title: 火星人の方法 (The Martian Way and Other Stories)
Section: 書誌情報

『火星人の方法』、浅倉久志・小尾芙佐訳、ハヤカワ・SF・シリーズ3317、1974年9月『火星人の方法』、浅倉久志・小尾芙佐訳、ハヤカワ文庫SF492、1982年10月
Title: 狐になった奥様 (Lady into Fox)
Section: abstract

『狐になった奥様』（きつねになったおくさま、Lady into Fox）は、1922年に出版されたデイヴィッド・ガーネットの小説。ガーネットのデビュー作である。挿絵の木版画は最初の妻であるレイチェル・マーシャルが手掛けた。ジェイムズ・テイト・ブラック記念賞とホーソンデン賞を受賞している。日本語の表題には『狐になった夫人』『狐になった人妻』などもある。
Title: 狐になった奥様 (Lady into Fox)
Section: ストーリー

テブリック夫妻はある冬の日雑木林を散歩していた。すると突然、妻のシルヴィアが狐に変身してしまう。夫のリチャードは驚くが、変身してしまった理由が分からない。リチャードは使用人を追い払い2人での生活を始める。シルヴィアは服を着たりトランプで遊んだりしていたが、次第に狐の本性が現れてくる。リチャードもはじめは夫として接していたが、妻が自分から逃げ出そうとしていることに気付き、シルヴィアを逃がしてあげる。それから数カ月たったある朝、リチャードは狐の鳴き声を聞いてシルヴィアの巣穴を見つけ、5匹の子どもを産んだことを知る。リチャードはそれぞれに名前を付け毎日遊んであげる。狩猟シーズンが訪れシルヴィアと子どもたちを守ろうとするが、猟犬に追いかけられたシルヴィアはリチャードの腕の中で息を引き取る。
Title: 狐になった奥様 (Lady into Fox)
Section: バレエ

Rambert Dance Companyはアンドレ・ハワードの演出で1939年から1950年にかけてバレエを上演している。また2006年にも設立80周年記念としてマーク・ボールドウィン演出で上演した。
Title: ナイン・ドラゴンズ_(小説) (Nine Dragons (novel))
Section: abstract

ナインドラゴンズ(原題：Nine Dragons)は、米国のミステリー作家マイクル・コナリーによる21番目の長編小説であり、ロサンゼルスの刑事ハリー・ボッシュシリーズの14番目の長編小説である。 ロサンゼルス市内の酒屋の強盗殺人事件に端を発し、香港に住むボッシュの娘マディの誘拐に発展する事件をボッシュが追うストーリーを描く。
Title: ナイン・ドラゴンズ_(小説) (Nine Dragons (novel))
Section: あらすじ

ボッシュと相棒のフェラスは、市内の酒店での強盗殺人事件の捜査に駆り出される。店主の老人リーが胸に銃弾を受けて死亡していた。アジア系ギャング対策班(AGU)のデヴィッド・チュー刑事とともに、ボッシュは捜査を開始する。事件当時の監視カメラ映像は盗まれていたが、過去の映像には店主からみかじめ料を徴収する中国系の男が映っており、チューはこの地域に勢力を持っている中国系マフィア三合会の手先だろうと予想する。店主リーには妻と息子、娘がおり、息子のロバートは別の場所に酒店を営んでいた。ロバートは父親がみかじめ料を払っていたことを認める。リーの死体の体内からは薬莢が1つ見つかり、ボッシュはそれを科学捜査課に持ち込み、指紋を調べるように依頼する。チューは地元警察を使って監視カメラに映っていた人物チャンを見つけることに成功する。ボッシュらが監視すると、彼はロバートの店に行き、死んだ父に代わってみかじめ料を払うようにロバートを脅すが、翌日になると荷物をまとめて空港に向かう。高飛びを恐れたボッシュたちは空港で彼を逮捕する。するとボッシュの携帯電話にチャンから手を引くように脅しの連絡が入り、その直後に香港にエレノアと住むマディの携帯電話から、マディが縛られて拘束されているビデオが送られてくる。ボッシュはただちに香港に飛び、エレノアと合流する。彼女は香港でプロのポーカープレイヤーであり、ボディガードであり恋人でもあるサン・イーと行動を共にしていた。3人はマディから送られた映像の背景に映っている景色をヒントに監禁場所を絞り込み、それが九龍にある重慶大厦であると断定する。そのビルで監禁場所と思われる部屋に踏み込むが、すでにもぬけの殻でマディを見つけることができない。しかも部屋から出たところを強盗に襲われて撃ち合いになり、エレノアが流れ弾に当たって死亡してしまう。失意のボッシュとサン・イーは、この部屋を借りていた人物の住所を手に入れてそこに向かう。その部屋にはマディの遊び相手だった女の子とその兄が死体で見つかり、マディの携帯電話が処分されているのも見つかる。ボッシュたちは携帯電話の電話帳に謎の電話番号を見つけ、その持ち主が貿易会社であることを突き止めて、その会社がある波止場に駆けつける。その波止場には貨物船が停泊しており、ボッシュたちはその船に潜入する。その船の乗組員らとの戦いに勝ったボッシュらは、船の外に停められていた車のトランクでマディを見つけて救出に成功する。サン・イーを香港に残してボッシュとマディは帰国する。渡航前に逮捕していたチャンは証拠不十分で釈放されてしまうが、科学捜査課で調べていた薬莢からは第三者の指紋が発見される。その指紋の持ち主はこれまでまったく捜査線上に登らなかった若者であったが、事情聴取する中で彼が酒店の息子ロバートや彼の店を手伝っているラムの大学時代の友人であったことが判明する。結局、酒店の強盗殺人事件はロバートと姉が企んでラムが実行犯だったことが明らかになる。ボッシュらは彼らの逮捕に向かおうとするが、先に彼らを監視していたフェラスが功を焦って単独で乗り込み、ロバートの姉に撃ち殺されてしまう。姉はその場で自殺し、ロバートが逮捕されて酒店強盗殺人事件は落着する。酒店強盗殺人事件に三合会やチャンが無関係だったとするとマディはなぜ誰に誘拐されたのかという謎が残るが、最後にマディがボッシュに打ち明けたところによると、誘拐事件は元々マディがボッシュに迎えに来てほしくて友人と計画した狂言であったが、途中から友人の兄がマディを臓器売買組織に売ろうとしたものであった。マディは自分のせいでエレノアや関係者が死亡したと自分を責めるが、ボッシュはそれを否定して慰めるのだった。
Title: ナイン・ドラゴンズ_(小説) (Nine Dragons (novel))
Section: 登場人物

ハリー・ボッシュ：ロサンゼルス市警の刑事デイヴィッド・チュー：ロサンゼルス市警アジア系ギャング対策班の刑事イグナシオ・フェラス：ボッシュの相棒マデリン（マディ）：ボッシュとエレノアの娘エレノア・ウィッシュ：ボッシュの元妻、元FBI捜査官、プロのポーカープレイヤーサン・イー：エレノアのボディガードで恋人ジョン・リー：酒店強盗殺害事件の被害者ロバート・リー：ジョンの息子、酒店経営者ミア・リー：ロバートの姉ボージン・チャン：酒店強盗殺害事件の容疑者ラリー・ギャンドル：ボッシュの上司
Title: ナイン・ドラゴンズ_(小説) (Nine Dragons (novel))
Section: 制作
Subsection: 構想

著者コナリーは、本作の創作動機を自身のホームページに記しており、その中で、本作が長い間温めていたストーリーであること、ボッシュという孤高でタフな人物が娘という弱点を持つことを描くためにマディがある程度成長するまで待っていたことなどを語っている。
Title: ナイン・ドラゴンズ_(小説) (Nine Dragons (novel))
Section: 制作
Subsection: 後日談

著者コナリーが本作のために香港に取材旅行をしたのと同時期にトロントから香港を訪れていた31歳の女性が行方不明になる事件が発生し、彼女が最後に確認されたのはコナリーが訪れた2日前の重慶大厦だった。コナリーは本書のプロモーションのために香港の映像をYouTubeにアップロードした際に関連動画として表示されたこの事件に関する動画を見て初めてこの事件を知り心を痛め、取材のために撮影した動画を何回も見直して彼女が映っていないかを探したと述べた。
Title: 小説の諸相 (Aspects of the Novel)
Section: abstract

『小説の諸相』（しょうせつのしょそう、Aspects of the Novel）は、作家エドワード・モーガン・フォースターによる小説論集。1927年にケンブリッジ大学のトリニティ・カレッジで行った講義をもとに、古典作品を例に取り、ストーリー、登場人物、プロット、幻想、予言、パターン、リズムという小説における7つの普遍的「諸相」を分析している。ケリー・サン・ジャックによれば、本書の中心にあるのは「小説には二つの勢力が存在する。人間と人間以外の様々なものの群れである。小説家の仕事は、互いに主張しあうこの二つをなだめすかし、調停をはかることである」というフォスターの小説観である。
Title: 小説の諸相 (Aspects of the Novel)
Section: 日本語訳

『小説の諸相E.M.フォースター著作集（8）』 中野康司訳、みすず書房、1994年／改訂版 中公文庫、2024年『小説とは何か現代小説作法』 米田一彦訳、ダヴィッド社、1969年
Title: 献灯使 (The Last Children of Tokyo)
Section: abstract

『献灯使』（けんとうし、英: The Emissary）は、日本の小説家多和田葉子による小説である。単行本は、2014年10月31日に講談社より刊行された。単行本の装幀は、セキネシンイチ制作室による。単行本の装画・挿絵は、堀江栞による。文庫版は、2017年8月8日に講談社文庫より刊行された。2018年4月、マーガレット満谷 (Margaret Mitsutani) による英訳版 “The Emissary” がニューヨークの出版社、ニューダイレクションズ社 (New Directions Publishing) より刊行される。同年7月、満谷による英訳版 “The Last Children of Tokyo” がロンドンの出版社、グランタ社 (en:Granta_Books) より刊行される。同年11月、英訳版 “The Emissary” が全米図書賞〈翻訳文学部門〉を受賞する。著者の多和田は、受賞の知らせを受けて、「『献灯使』という小説には日本語でしかできない言葉遊びがとても多いので、いろんな技を使って英語に訳してくれた翻訳者の功績が大きいです」と述べている。
Title: 献灯使 (The Last Children of Tokyo)
Section: 収録作品とあらすじ

献灯使（初出は 『群像』2014年8月号）大きな災厄に襲われてから、日本では鎖国政策が敷かれ、外来語を使ってはいけなくなり、インターネットも自動車も消えてなくなっている。100歳を過ぎている作家の義郎は、身体が軟弱なひ孫の無名の世話をしながら、仮設住宅で暮らしている。韋駄天どこまでも（初出は『群像』2014年2月号）東田一子は、夫が亡くなった後、生け花教室に通うようになる。その教室には、「てんちゃん」と呼ばれている、束田十子という名の女性が休むことなく通っており、その女性のことが一子は気になり始める。不死の島（初出は『それでも三月は、また』 2012年、講談社）放射性物質によって、死ぬ能力が人々から奪われてしまった日本では、電力の供給が全体的に減少していた。そんな中、能に想を得た「夢幻能ゲーム」という遊びが流行し始める。彼岸（初出は 『早稲田文学』2014年秋号）日本は、原子力発電所の事故によって、壊滅的な状態に陥った。そのため、日本に住む人々は、中国大陸へ亡命しなければならなくなった。動物たちのバベル（初出は 『すばる』2013年8月号）大きな洪水が起こった後、人類がいなくなった状況の下で、イヌやネコの他に、リスやウサギ、クマやキツネが議論を行っており、やがて、バベルの塔を建設するという計画が持ち上がる。
Title: 献灯使 (The Last Children of Tokyo)
Section: 登場する主な人物・動物

献灯使義郎 - 100歳を過ぎた作家。無名 - 義郎のひ孫。韋駄天どこまでも東田一子 - 女性。束田十子 - 女性。不死の島ピント - ポルトガル人。彼岸瀬出 - 元参議院議員。動物たちのバベルイヌネコリスウサギクマキツネ
Title: 献灯使 (The Last Children of Tokyo)
Section: 書評

東京大学教授の阿部公彦は、「圧倒的なのは語りの勢いだ。言葉がどんどん走り、あれよあれよと連なる」「真面目なのかふざけているのかわからなくて落ち着かない、と思う読者もいるだろう。正しい反応である。その落ち着かなさが私たちの足元を突き崩す。多和田ワールドはそうやって私たちを引きこむのだ」と評価している。東京学芸大学准教授の小澤英実は、「多和田の朗読やパフォーマンスはよく『ドイツ語も日本語も分からないけれど面白かった』と言われると聞くが（例えば『ユリイカ』の「多和田葉子自筆年譜」を参照）、あたかも『飛魂』のヒロインの朗読を思わせるようなこうした感想を引き出す言葉の身体性、その意味をゆるがす文字のパフォーマンスこそが、多和田作品の類いまれなる力なのだ」と評価している。
Title: 献灯使 (The Last Children of Tokyo)
Section: 事件

2022年12月14日、２６歳の男が講談社に侵入し新聞紙などに火をつけていたところを逮捕されたが、裁判の中で容疑者は自身の生い立ちを交えつつ、動機に講談社が『献灯使』を出版したことをあげた。
Title: 晏子春秋 (Yanzi chunqiu)
Section: abstract

『晏子春秋』（あんししゅんじゅう）は、中国春秋時代の斉において、霊公・荘公・景公の3代に仕え宰相となった、晏嬰に関する言行録をまとめたものである。
Title: 晏子春秋 (Yanzi chunqiu)
Section: 歴史

『晏子春秋』の作品の存在についての最初の言及は、紀元前2世紀後半の作品である司馬遷による『史記』管晏列伝（巻62）が代表的である。司馬遷は、彼の時代の多くの学者が『晏子春秋』のテキストのコピーを持っていたと述べているが、著者については言及していない 。これまでの資料によると、多くの古代中国の古典のように、『晏子春秋』はさまざまな類似説話が古代から巷で流布してきたようである。前漢代の劉向が紀元前1世紀末に、『晏子春秋』の総数30巻にのぼる類似説話集について集約するなど8巻に再編集し、現代に至っている。1972年に、中国山東省臨沂近郊の漢王朝の墓では、銀雀山漢簡として知られている竹書が大量に発見された。 これら紀元前2世紀初頭の竹簡の中から、『晏子春秋』の中の18の説話が見つかったことで、『晏子春秋』の初期の存在について歴史的記録が確認された。銀雀山漢簡の発見により、『晏子春秋』の成書年代は、戦国時代（紀元前475年-紀元前221年）と見られている。
Title: 晏子春秋 (Yanzi chunqiu)
Section: 構成

『晏子春秋』は内篇6巻及び外篇2巻の計8巻からなり、全215章に分かれる。第一巻から第六巻には、晏嬰が仕えた君主への諫言にまつわる説話が、第七巻には最初の6巻の類似説話が、第八巻は劉向が中国の古典と矛盾すると考えた反儒教的説話が含まれている。内篇諫上第一内篇諫下第二内篇問上第三内篇問下第四内篇雑上第五内篇雑下第六外篇第七外篇第八
Title: 晏子春秋 (Yanzi chunqiu)
Section: 思想

節倹力行：質素倹約と職務励行の実践。儀礼尊重：日常生活を破綻させるような過度な礼を慎むも、日頃の礼が円滑な人間関係と秩序を維持するということ。人民主義：民を尊しと為し、社稷は之に次ぎ、君を軽しと為すということ。人為主義：巫術を妄信せず、人為による社会秩序の確立。君臣調和：君臣、百官の序列を保ちつつ、君主上司の事業について、不備があれば臣下部下は進言し改善するということ。
Title: 晏子春秋 (Yanzi chunqiu)
Section: 故事成語

牛首馬肉内篇雑下第六第一章二桃三士を殺す内篇諌下第二第二十四章晏子の御内篇雑上第五第二十五章益友（えきゆう)内篇雑上第五第十二章樽俎折衝（そんそせっしょう）内篇雑上第五第十六章折衝内篇雑上第五第十六章為す者は常に成り、行く者は常に至る内篇雑下第六第二十七章骸骨を乞う外篇第八第二十章南橘北枳内篇雑下第六第十章聖人も千慮に必ず一失あり、愚者も千慮に必ず一得あり内篇雑下第六第十八章傾城、傾国内篇諫上第一第九章社鼠（しゃそ）内篇問上第三第九章難に臨みてにわかに兵を鋳る内篇雑上第五第二十章衣は新に如くはなく、人は故に如くはなし内篇雑上第五第五章行いを省みる者は其の過ちを引かず内篇雑上第五第二十四章太山の高きは一石に非ず(泰山の高きは一石に非ず)内篇諌下第二第十七章中流砥柱（ちゅうりゅうしちゅう）内篇諌下第二第二十四章比肩随踵（ひけんずいしょう） 内篇雑下第六第九章梧丘の魂（ごきゅうのこん）内篇諌下第二第三章君子独立影に慚じず、独寝魂に慚じず外篇第八第四章君子は己を知らざるに詘するも、己を知る者に信ぶ内篇雑上第五第二十四章宅を卜せず、隣を卜す(たくをぼくせず、となりをぼくす)内篇雑下第六第二十二章
Title: 晏子春秋 (Yanzi chunqiu)
Section: 翻訳
Subsection: 東洋

以下が日本語訳で一般的山田琢 訳『晏子春秋』明徳出版社〈中国古典新書〉、1969年。 谷中信一 訳『晏子春秋』明治書院〈新編漢文選9・10〉、2000-2001年。 新版『晏子春秋新釈漢文大系 補遺編 5』明治書院、2024年。ISBN 9784625674426
Title: 晏子春秋 (Yanzi chunqiu)
Section: 翻訳
Subsection: 西洋

英語での最初の完全翻訳本は Yanzi chunqiuとして2016年に出版された：Milburn, Olivia, trans. (2016), The Spring and Autumn Annals of Master Yan, Leiden: Brill.欧永福（Yoav Ariel）『晏子春秋（大中华文库（汉英对照））』中国人民大学出版社有限公司、2018年。
Title: 晏子春秋 (Yanzi chunqiu)
Section: 注釈・注解

前漢の劉向による『劉向別録』唐の柳宗元による『柳河東集』「巻四」辯晏子春秋宋の『崇文総目』清の蘇輿による『晏子春秋校注』張純一による『晏子春秋校注』呉則虞（ごそくぐ）による『晏子春秋集釈』
Title: 晏子春秋 (Yanzi chunqiu)
Section: 中国語の外部リンク

晏子春秋1晏子春秋2晏子春秋全文1晏子春秋全文2晏子春秋全文3晏子春秋全文4晏子春秋集釈1晏子春秋集釈2
Title: 晏子春秋 (Yanzi chunqiu)
Section: 英語の外部リンク

『Yanzi chunqiu』(晏子春秋)晏子春秋と斉の文化に関する研究晏子春秋の芸術的特徴に関する基礎的研究晏子春秋の中の諫言に見る晏子の修辞法を駆使した大臣としての職責の果たし方について(概要)
Title: みだれ髪 (Midaregami)
Section: abstract

『みだれ髪』（みだれがみ）は、日本の歌人・与謝野晶子作の処女歌集である。1901年（明治34年）8月15日、東京新詩社と伊藤文友館の共版として発表。表紙装丁デザインは藤島武二。女性の恋愛感情を素直に詠んだ斬新な作風は当時賛否両論を巻き起こした。この歌集は、与謝野鉄幹との激しい恋愛の過程で生み出された。随所にちりばめられた強烈な官能美と、かつてない大胆な自己の肉体への賛美は、当時の若い人々の胸に秘めた思いを代弁した。それは同時に、因習的な風土から自我を解放することにつながり、明治中期に花開く浪漫主義運動の、確固たる指標ともなった。1973年（昭和48年）に、孫の与謝野馨（後の第74代内閣官房長官）によって主婦の友社から復刊されている。
Title: みだれ髪 (Midaregami)
Section: 内容

全399首 タテ192mm ヨコ84mm 三色刷 本文136頁「この書の体裁は悉く藤島武二の衣装に成れり表紙みだれ髪の輪郭は恋愛のハートを射たるにて矢の根より吹き出でたる花は詩を意味せるなり」の文を第3頁に載せている。次の6章からなる。第1章「臙脂紫」98首第2章「蓮の花船」76首第3章「白百合」36首第4章「はたち妻」87首第5章「舞姫」22首第6章「春思」80首
Title: みだれ髪 (Midaregami)
Section: 概論

晶子が雑誌「明星」などに投稿した作品を、与謝野鉄幹の編集で作られた。発表当時は晶子は鳳姓で、初版本も「鳳晶子」名義である。『みだれ髪』発刊直後の1901年（明治34年）10月1日、晶子は鉄幹と結婚。与謝野姓を名乗った。『みだれ髪』の歌の殆どには、鉄幹への強い恋慕の感情が見られる。「明星」の編集を行っていた鉄幹は晶子の才能を認め、投稿を勧めていた。晶子も鉄幹の作品に強く引かれるものを感じていた。1900年（明治33年）8月、関西に来た鉄幹は晶子と出会い、意気投合。既に結婚し子までなした鉄幹だが、晶子の為、妻と離婚している。今と違って「家」の意識が強い時代である。当然非難中傷が2人に振りかかる。「文壇照魔鏡」なる匿名のゴシップ記事が出まわり裁判沙汰となる。晶子は周囲の冷淡な目を振り払うかのように彼を想う歌を作り、ついに堺の家を飛び出して鉄幹のもとへ走る。鉄幹も晶子への想いを受けとめ、歌集『みだれ髪』としてまとめあげたのであった。中には広く知られる歌も多く「その子二十櫛にながるる黒髪のおごりの春のうつくしきかな」「清水へ祇園をよぎる桜月夜こよひ逢ふ人みなうつくしき」「やは肌のあつき血汐にふれも見でさびしからずや道を説く君」「むねの清水あふれてつひに濁りけり君も罪の子我も罪の子」「くろ髪の千すじの髪のみだれ髪かつおもひみだれおもひみだるる」「人の子の恋をもとむる唇に毒ある蜜をわれぬらむ願ひ」などがある。上の幾つかの歌からでも判るように、あまりにもストレートな恋愛表現は慎ましやかな女性を善しとする当時の道徳観から見て到底受け入れられないものであった。はたして『みだれ髪』は、「此一書は既に猥行醜態を記したる所多し人心に害あり世教に毒あるものと判定するに憚からざるなり。」（「歌の華」明治34年9月号）の評のように徹底的に非難された。だが、上田敏は純粋に芸術面から高く評価し、「耳を欹しむる歌集なり。詩に近づきし人の作なり。情熱ある詩人の著なり。唯容態のすこしほのみゆるを憾とし、沈静の欠けたるを瑕となせど、詩壇革新の先駆として、又女性の作として、歓迎すべき価値多し。其調の奇峭と其想の奔放に惘れて、漫に罵倒する者文芸の友にあらず。」（「明星」明治34年10月号）と保守的な論陣を非難、新しい文学の誕生であると評価した。こうした騒ぎは大阪の無名の女性歌人を一躍文壇に押し上げ、若い読者を魅了し、鉄幹と晶子のゴシップで購買数が落ち込んだ「明星」は逆に売れ出したという。
Title: みだれ髪 (Midaregami)
Section: その他

2006年に大修館書店が学生を対象に募集した「みんなで作ろう国語辞典!」というキャンペーンの応募作に、本作と作者を由来とした髪が乱れることを意味する「与謝野る」というものがあり、応募した東京都の中学3年生の女子（当時）が審査員特別賞を受賞している[1]。その4年後の2010年4月6日の朝日新聞「天声人語」で上記の意味を取り上げ、当時自由民主党の離党を検討していた「みだれ髪」の作者の孫である与謝野馨衆議院議員の行動に対し、仲間から抜けるという第2の意味が加わるかも知れないと揶揄した。しかし、上記の意味も当時多少取り上げられた程度で、すぐに廃れた死語に近いものであり、2007年の「アサヒる問題」もあって、ネット上では「第2のアサヒるではないか?」との指摘がなされた[2]。
Title: 注文の多い料理店 (The Restaurant of Many Orders)
Section: abstract

『注文の多い料理店』（ちゅうもんのおおいりょうりてん）は、宮沢賢治の児童文学の短編集及び、表題作の童話。短編集としては賢治の生前に出版された唯一のものである。また、表題作の童話は、『銀河鉄道の夜』『風の又三郎』などとともに著者の代表作として知られ、小学校の国語の教材として教科書にも掲載されている。童話としての『注文の多い料理店』は、狩猟のために山奥を訪れた2人の青年紳士が、客に様々な注文を求める不思議な西洋料理店を見つけ、最終的に山の化け物に襲われるというストーリーである。
Title: 注文の多い料理店 (The Restaurant of Many Orders)
Section: 短編集『注文の多い料理店』

短編集としての『注文の多い料理店』は、1924年（大正13年）12月1日、盛岡市の杜陵出版部と東京光原社を発売元として1000部が自費出版同然に出版された。発行人は、盛岡高等農林学校の1年後輩にあたる近森善一となっている。書名には「イーハトヴ童話」という副題がついている。岩手在住の図画教師だった菊池武雄が描いた挿絵が付された。定価が1円60銭と比較的高価だったためもあり、ほとんどが売れ残った（当時の映画入場料は30銭ほど）という。収録作品は下記の9作品である。『どんぐりと山猫』『狼森と笊森、盗森（おいのもりとざるもり、ぬすともり）』『注文の多い料理店』『烏の北斗七星』『水仙月の四日』『山男の四月』『かしわばやしの夜』『月夜のでんしんばしら』『鹿踊りのはじまり』これに、自らの創作姿勢と生き方について言及したと見られる『序』が添えられている。いずれも、末尾に年月日が付されており、それによるとこれらの作品は1921年から翌年の前半にかけて完成している。当時の広告文によれば、元々全12巻刊行する予定だった一連のイーハトヴ童話集のうちの1冊目として構想されていた。しかし思うように売れなかったことに加えて、作品の評判も芳しくなかったため、賢治はその後に構想を立てていた童話集の出版を取りやめてしまった。このため、賢治の生前に出版された彼の単行本は、同年に刊行された詩集『春と修羅』と本作品集の2冊のみである。また『春と修羅』と異なり、収録作品の原稿はほとんど現存しておらず、若干の下書稿と書き損じ断片が残る程度となっている。後述する共同刊行者の一人である及川四郎の孫によると、及川から、東京で童話集の印刷をして帰郷する際に上野で原稿を置引きされる被害に遭った、と聞かされたという。
Title: 注文の多い料理店 (The Restaurant of Many Orders)
Section: 短編集『注文の多い料理店』
Subsection: 刊行の経緯

本書の出版は賢治のほか、発行人となっている近森、および近森の出版業を手伝っていた及川四郎（近森とは盛岡高等農林で同窓）の3人で進められた。近森は農業の実用書を刊行してある程度の成功を収めており、その利益をつぎ込む形で親交のあった賢治の童話を刊行しようという話になった。当初は1924年春に刊行を予定し、そのときの書名は『山男の四月』であった。しかし、刊行が延期され、その間に収録作品と配列の確定、書名の変更があったことが残されたいくつかの資料（広告はがき、チラシ）からうかがい知れる。なお、『注文の多い料理店』という書名は及川が強く推したのに対し、他の2名は当初「飲食店を対象とした商業テキストと誤解されるのではないか」という理由でためらったと、及川は後に記している。この懸念は不幸にも的中することとなった。また、「東京光原社」という版元の名前は賢治の命名といわれる。この間、近森の資金繰りが悪化したことから、最終的に賢治は刊行された本のうち200部を自費で買い取っている。しかし、上記の通り本は売れなかった。挿絵を描いた菊池武雄は、知人で『赤い鳥』の挿絵を描いていた画家の深沢省三の伝手で同誌に広告を掲載してもらったりもしたが、大勢に影響はなかった。なお、『赤い鳥』を主宰していた鈴木三重吉は賢治の作品を全く評価しなかったと伝えられている。及川は売れ残った本を、近所の子どもたちにかけっこをさせて順位に関係なく配ったりした。盛岡の杜陵出版部（光原社）は及川が引き継ぎ、後に民芸品店に転業して「光原社」の名前で及川没後の現在も営業を行っている。及川は戦後、盛岡市材木町の光原社敷地に「宮澤賢治 イーハトーヴ童話 注文の多い料理店 出版の地」（原文ママ）と記した記念碑を建立し、現在も見ることができる。また2006年4月より同社の敷地内に本書の刊行などに関する資料を展示した「マジエル館」が開設されている。杜陵出版部（光原社）は1947年に『注文の多い料理店』B6判を復刻しているが、軍事色の強かった『烏の北斗七星』は全文が削除されていた。そのほか3番目に収録されている童話『注文の多い料理店』は、日本の敗戦直後に行われたGHQの検閲で引っかかり、物語の冒頭の「すっかりイギリスの兵隊のかたちをして」という部分が削除されてしまったことが知られている。
Title: 注文の多い料理店 (The Restaurant of Many Orders)
Section: 童話『注文の多い料理店』

童話『注文の多い料理店』は上述した同名の短編集の3作目に収められており、短編集の目次には「（1921.11.10）」という制作日の表記がある。森に狩猟にやってきたブルジョアの青年二人が、迷った先で一軒のレストラン「山猫軒」を見つけ、入っていくという筋書きである。童話集出版に際して作成された宣伝用のちらし（無署名だが賢治の執筆と推定されている）に記された収録作品の紹介では「糧に乏しい村のこどもらが都会文明と放恣な階級とに対する止むに止まれない反感です」と記されている。清書用の原稿は現存していないが、前半部分における書き損じ断片が3点残っており、いずれも完成形と若干の相違点がある。
Title: 注文の多い料理店 (The Restaurant of Many Orders)
Section: 童話『注文の多い料理店』
Subsection: あらすじ

東京から2人の青年紳士が山奥に狩猟にやってきた。しかし、一向に獲物は現れず、案内役の専門の猟師ともはぐれてしまう。さらに、連れていた2匹の猟犬は泡を吹いて怪死するが、青年たちはいくらの損害だと金銭の心配しかしない。2人が諦めて宿に帰ることを決め、腹が減ったなどと話していると、山中で「西洋料理店 山猫軒」との看板を掲げた西洋風の一軒家を発見する。少し怪しみながらも、「どなたもどうかお入りください」との但し書きを見て、2人は店へと入る。店の中は扉で仕切られた長い廊下の構造になっており、誰もおらず、扉ごとにメッセージが置かれている。最初の方に「当軒は注文の多い料理店ですからどうかそこはご承知ください」とあり、以降、「髪をとかして、履き物の泥を落とすこと」という旨の注意書きとともに鏡とブラシが置かれていたり、「金属製のものを全て外すこと」といった注意書きと出くわす。2人は不思議に思いつつも、「料理の中に電気を使用するものがあって危ないからだ」というように、ことごとく好意的に解釈して注意書きに従い、扉を開け、店の奥へと進んでいく。やがて扉と注意書きの多さに、さすがに2人も訝しみ始めた頃、最後の扉と注意書きに出くわす。そこには次のようにあった。ここで2人は、今までの注意書きが自分たちを食材扱いしていたことに気がつく。ここは「来た客に西洋料理を食べさせる店」ではなく「来た客を西洋料理として食べてしまう店」であった。戻ろうとしても、入り口側の扉は開かず、一方で奥の扉からは目玉が二つ、鍵穴からこちらを見つめている。あまりの恐ろしさに二人は身体が震え、何も言えずに泣き出してしまう。すると、前の扉から誰かが呼ぼうとする声まで聞こえ、恐怖のあまり二人の顔は紙くずのようにくしゃくしゃになってしまう。そのとき、後ろの扉を破って死んだはずの2匹の猟犬が現れ、先の扉に向かって突進していく。格闘するような物音が聞こえたあと、気付くと屋敷は跡形もなく消え、2人は寒風の中に服を失って立っているのに気付く。そこに案内の猟師も現れ、2人は無事に宿へと辿り着く。その後、2人は東京に帰ったが、恐ろしさのあまりくしゃくしゃになった顔はどうやっても元には戻らなかった。
Title: 注文の多い料理店 (The Restaurant of Many Orders)
Section: 舞台作品

2012年『注文の多い料理店』演出：小池博史 （小池博史ブリッジプロジェクト）
Title: 注文の多い料理店 (The Restaurant of Many Orders)
Section: 舞台作品
Subsection: 紙おしばい

2023年『注文の多い料理店』演出：山本タカ、出演：橘花梨
Title: 注文の多い料理店 (The Restaurant of Many Orders)
Section: 映画作品

1958年『注文の多い料理店』（人形アニメーション） - 製作：学研人形部／人形操作：高山良策1993年『注文の多い料理店』（台詞無しのアニメーション） - 製作：桜映画社、エコー社／監督：岡本忠成（完成前に没）／監修：川本喜八郎2012年「注文の多い料理店」（オムニバス映画『BUNGO〜ささやかな欲望〜』の一篇） - 登場人物や設定は大きくアレンジされている。
Title: 注文の多い料理店 (The Restaurant of Many Orders)
Section: テレビ作品

月曜・女のサスペンス「文豪シリーズ」1990年12月10日、テレビ東京「月曜・女のサスペンス」の「文豪シリーズ」の一編として放映された。登場人物や設定などはかなり変更されている。製作：テレビ東京、出海企画脚本：吉田秀穂／監督：下村優／音楽：野田晴彦／助監督：辻野正人キャスト：岡田奈々、西岡徳馬、鶴見辰吾、北見敏之、駒塚由衣 ほか80年後のKENJI〜宮沢賢治 映像童話集〜2013年2月20日、NHK BSプレミアムで宮沢賢治没後80年を記念した映像作品による特別番組『80年後のKENJI〜宮沢賢治 映像童話集〜』の第1回「ちいさき命」の中で、実写とCGを合成したドラマとして放送された。演出：渋江修平キャスト：荒川良々、皆川猿時、八十田勇一
Title: 失踪 (The Golden Egg)
Section: abstract

失踪（しっそう）とは、姿をくらまして行方が分からなくなること。行方不明になること。失跡。失踪 (小説) - オランダの作家ティム・クラベーの1984年の小説。失踪 (1993年の映画) - 上記小説を原作とする1993年の米国映画。JSB（WOWOW）放映時のタイトルは『失踪-妄想は究極の凶器』。失踪 (高木彬光の小説) - 高木彬光が1962年から1963年にかけて連載し、その後長篇化した推理小説。原題は『殺人への退場』。失踪 VANISHED - 2006年の米国のテレビドラマシリーズ。失踪 (2009年の映画) - 2009年の韓国映画。キム・ソンホン監督。失踪 - タケシ、お前の言う通りだった。あの廃村はヤバすぎる。 - 2024年のホラーコメディゲーム。HAZECODE開発。その他失踪宣告失踪事件失踪者失踪者 (小説) - フランツ・カフカの長編小説。完全失踪マニュアル - 樫村政則による失踪の指南本。
Title: トランク・ミュージック (Trunk Music)
Section: abstract

『トランク・ミュージック』（原題: Trunk Music）はアメリカの犯罪作家マイケル・コネリーの6作目であり、ロサンゼルス市警の刑事ハリー・ボッシュを主人公にしたシリーズの5作目である。殺人課に復帰したボッシュが、エドガー、ライダーとチームを組み、車のトランクの中で死体が見つかった事件を捜査する。捜査の舞台はラスヴェガスにも及び、そこでボッシュはエレノア・ウィッシュと再会する。