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Title: 名犬ラッシー (Lassie Come-Home)
Section: テレビドラマ
Subsection: 名犬ラッシー (1997年のTVシリーズ)

『名犬ラッシー (1997年のTVシリーズ)（英語: Lassie (1997 TV series)）』1999年6月10日からNHK教育テレビの「海外少年少女ドラマ」枠で放送された。放送時間（NHK教育テレビ版）木曜 18:45 - 19:09 （1999年6月10日 - 1999年12月2日）
Title: 名犬ラッシー (Lassie Come-Home)
Section: テレビアニメ

『名犬ラッシー』 世界名作劇場（フジテレビ系列）で1996年1月14日から同年8月18日に放送された。未放映1話を含め全26話。前半は少年とラッシーの交流をアニメオリジナルで描き、原作で描かれたスコットランドからの旅路は後半で描く予定だったが、放送打ち切りとなったため前半パートが大部分を占め、ラッシーの旅はわずか2話で終わっている。
Title: 名犬ラッシー (Lassie Come-Home)
Section: 翻訳

『名犬ラッシー』白木茂訳、白井哲絵 (世界名作全集) 講談社 1958『名犬ラッシー』清水暉吉訳、C.ボールドリッジ 絵(あかね文庫) あかね書房 1959『名犬ラッシー』久米元一訳、石田武雄絵 (少年少女世界名作全集) 講談社 1960『名犬ラッシー』岡本良雄訳、小坂茂絵 講談社 1962『名犬ラッシー』高瀬嘉男訳、武部本一郎絵 (世界少女名作全集) 岩崎書店 1963『名犬ラッシー』亀山竜樹訳 (世界の名作) 講談社 1964『名犬ラッシー』永坂令子訳 偕成社文庫 1993『名犬ラッシー』飯島淳秀訳、岩淵慶造 絵 (講談社青い鳥文庫) 1995『名犬ラッシー』邑田晶子訳、かみやしん絵 (子どものための世界文学の森) 集英社 1997『名犬ラッシー 新訳』中村凪子・馬場彰子訳、裕龍ながれ 絵 (角川つばさ文庫) 2015『新訳名犬ラッシー』岩貞るみこ訳、尾谷おさむ絵 (講談社青い鳥文庫) 2017
Title: 名犬ラッシー (Lassie Come-Home)
Section: 漫画

名犬ラッシー藤子不二雄（藤本弘）著。1954年からのテレビシリーズを元に、1960年から1961年まで講談社の『たのしい三年生』で連載。長らく単行本は刊行されていなかったが、2014年に『藤子・F・不二雄大全集』より刊行された（第1 - 4期に含まれない追加刊行巻）。全1巻。名犬ラッシー石川球太著。フジテレビ版放送に合わせて、講談社『テレビマガジン』の1975年1月号から1976年2月号まで連載。1975年7月号までは絵物語形式だったが、同年8月号からは純漫画に変更した。
Title: フィーバー・クラム (Fever Crumb)
Section: abstract

『フィーバー・クラム』（Fever Crumb）はフィリップ・リーヴが4作からなるフィーバー・クラムシリーズの第1作として2009年に発表し、Scholastic Limited, London より刊行されたSF小説である。
Title: フィーバー・クラム (Fever Crumb)
Section: 登場人物

フィーバー・クラム（フィーバー）本編の主人公。
Title: 心に、光を。_不確実な時代を生き抜く (The Light We Carry)
Section: abstract

『心に、光を。 不確実な時代を生き抜く』（The Light We Carry: Overcoming in Uncertain Times）は、ミシェル・オバマが執筆し、アメリカ合衆国で2022年11月15日にクラウン・パブリッシングより出版されたノンフィクション本である。AP通信によると、著者は「恐怖、無力感、自信喪失の感情を克服するために使用している慣行と実践、態度や信念、さらには物理的なものなど、『個人的なツールボックス』の内容を共有している」という。2023年2月、この本の題目とライブ・ブック・ツアーに基づいたオバマによるポッドキャストシリーズ『Michelle Obama: The Light Podcast』が告知され、3月7日よりAudibleより配信された。
Title: 心に、光を。_不確実な時代を生き抜く (The Light We Carry)
Section: 背景

2018年にオバマが回想録『マイ・ストーリー』を発表し、全世界で1400万部以上を売り上げた。
Title: 心に、光を。_不確実な時代を生き抜く (The Light We Carry)
Section: 内容

『心に、光を。』はCOVID-19パンデミックといった世界の不確実性を扱っている。オバマは1980年代にプリンストン大学では珍しいアフリカ系アメリカ人の学部生だったときや、アフリカ系アメリカ人初のアメリカ合衆国大統領夫人になったときなど、不安や場違い感を抱いていた時期について語った。
Title: 毒ガス帯 (The Poison Belt)
Section: abstract

『毒ガス帯』（どくガスたい、英: The Poison Belt）は、アーサー・コナン・ドイルによるチャレンジャー教授を主人公とする小説のシリーズ2作目。 1913年に書かれ、南米奥地の野外でストーリーが進む1作目の『失われた世界』と異なり、多くがサセックスにあるチャレンジャーの家の一室で進行する。1910年代に書かれたチャレンジャー教授シリーズ最後の作品であり、1920年代に入るとドイルの精神主義への傾倒が作中に影響を与え始める。
Title: 毒ガス帯 (The Poison Belt)
Section: あらすじ

チャレンジャーは「失われた世界」探検を共にした3人の仲間、エドワード・マローン記者、ジョン・ロクストン卿、サマリー教授にロンドン郊外にある彼の家に「酸素を持って」集まるよう依頼する電報を送った。旅の道中、3人は人々の様子が激しやすく、不安定になっているのを目撃した。到着後、彼らはチャレンジャー及び彼の夫人と共に密閉された部屋に案内された。チャレンジャーは、さまざまな現象を研究する内、地球が有毒なエーテルの帯に突入しつつあると予測していた。この帯は、その日の早い段階にスマトラの人々に影響を与え、やがては人類を死滅させると予期した。やがて毒ガスの明確な影響が家にまで及ぶとチャレンジャーは部屋を封印し、エーテルの脅威に対抗し得ると確信する酸素ボンベを開いた。5人は外界で人や動物が死に、汽車が暴走するのを見つめながら、毒ガス帯が地球を通過するのを待った。（ヴィクトリア時代の価値感によるものか、ドイル自身の感覚なのか、チャレンジャーの使用人たちは密閉された部屋の外に置かれ、そのままエーテルの犠牲となった。）翌朝、遂に最後の酸素ボンベが空になり、彼らは死を覚悟して窓を開いた。驚いたことに彼らは死ぬことはなく、地球が毒ガス帯を抜けた事が判明した。一行はチャレンジャーの車で死に絶えた田園地帯を通ってロンドンに到着する。彼らは唯一の生存者である酸素マスクを常用し、ほぼ寝たきりとなっている高齢の女性に遭遇する。教会の鐘を鳴らして呼びかけてみるも、それ以外の生存者は存在しないようであった。チャレンジャーの家に戻った後、彼らはエーテルの効果が一時的なものと気付いた。人々は全く時間が経過したという知覚無しに目を覚ました。眠っていただけなら教授一行がそれと気付かない筈は無く、呼吸も鼓動も極めて微弱になる仮死状態であったと推測された。最終的にチャレンジャーたちは世界中に衝撃を与えた事実を、眠っている間に起こった汽車の暴走や火災による膨大な死と破壊によって簡単に人々に納得させることができた。
Title: 毒ガス帯 (The Poison Belt)
Section: ドラマ化

1944年、BBCは同年春に好評を博した『失われた世界』の続篇としてラジオドラマを放送した。マーク・F・スミスが吹き込んだ『毒ガス帯』の音声は、インターネットアーカイブで入手出来る。1983年のクリスマス期間にBBCラジオ4で5部構成の朗読劇がピーター・ペイシーによって読まれた。
Title: 毒ガス帯 (The Poison Belt)
Section: 日本語訳

『地球さいごの日 (名作冒険全集 10)』武田武彦訳、「地球さいごの日」として収録、偕成社 1957年 全国書誌番号:45027653 （ジュブナイル）『世界SF全集 第3巻 ドイル』永井淳訳、「毒ガス帯」として収録、早川書房 1970年 全国書誌番号:75009539『毒ガス帯』竜口直太郎訳、 東京創元社「創元推理文庫」 1971年 全国書誌番号:75062579。新版 創元SF文庫
Title: トルーマン (Truman (book))
Section: abstract

トルーマンまたはトゥルーマン(Truman)は、英語固有の名であり、英語圏の姓または名に見られる。
Title: トルーマン (Truman (book))
Section: 人名

ハリー・S・トルーマン - アメリカ合衆国の第34代副大統領および第33代大統領。ハリー・R・トルーマン - 1980年のセント・ヘレンズ山噴火の際に避難を拒否し死亡した旅館のオーナー。
Title: トルーマン (Truman (book))
Section: その他

ハリー・S・トルーマン (空母) - ニミッツ級航空母艦8番艦『トゥルーマン・ショー』 - 1998年のアメリカ映画。監督はピーター・ウィアー。主演はジム・キャリー。『しあわせな人生の選択』 - 2015年のスペイン＝アルゼンチン合作映画。監督はセスク・ゲイ。原題は『Truman』。
Title: 山の音 (The Sound of the Mountain)
Section: abstract

『山の音』（やまのおと）は、川端康成の長編小説。老いを自覚し、ふと耳にした「山の音」を死期の告知と怖れながら、息子の嫁に淡い恋情を抱く主人公の様々な夢想や心境、死者の夢を基調に、復員兵の息子の堕落、出戻りの娘など、家族間の心理的葛藤を鎌倉の美しい自然や風物と共に描いた作品。繊細冷静に捕えられた複雑な諸相の中、敗戦の傷跡が色濃く残る時代を背景に〈日本古来の悲しみ〉〈あはれな日本の美しさ〉が表現されている。戦後日本文学の最高峰と評され、第7回（1954年度）野間文芸賞を受賞。川端の作家的評価を決定づけた作品として位置づけられている。『山の音』は海外でも評価が高く、エドワード・サイデンステッカーの翻訳により1971年（昭和46年）に日本文学として初めて全米図書賞翻訳部門を受賞。2002年（平成14年）にはノルウェー・ブック・クラブ発表の「史上最高の文学100」に、近代日本の作品として唯一選出された。
Title: 山の音 (The Sound of the Mountain)
Section: 発表経過

『山の音』は、『雪国』や『千羽鶴』同様に、最初から起承転結を持つ長編としての構想がまとめられていたわけではなく、1949年（昭和24年）から1954年（昭和29年）にかけ、以下のように複数の雑誌に断続的に各章が連作として書き継がれた。各章の題名は、自然の風物に託した川端の心象が込められているものが多い。1949年（昭和24年）「山の音」 - 『改造文藝』9月号（第1巻第3号）「日まはり」（のち「蝉の羽」） - 『群像』10月号・創作特輯号（第4巻第10号）「雲の炎」 - 『新潮』10月号・秋季小説特輯号（第46巻第10号）「栗の実」 - 『世界春秋』12月号（第1巻第2号）1950年（昭和25年）「女の家」（のち「栗の実」続き） - 『世界春秋』1月号（第2巻第1号）「島の夢」 - 『改造』4月号（第31巻第4号）「冬の桜」 - 『新潮』5月号（第47巻第5号）以上、「冬の桜」までの7回分をまとめたものは、1952年（昭和27年）2月10日刊行の『千羽鶴』に収録され、1951年（昭和26年度）読売ベスト・スリーに選ばれ、1951年（昭和26年度）の芸術院賞を受賞した。「冬の桜」の続きの第8回以降は、以下のように書き継がれた。1951年（昭和26年）「朝の水」 - 『文學界』10月号（第5巻第10号）1952年（昭和27年）「夜の声」 - 『群像』3月号（第7巻第3号）「春の鐘」 - 『別册文藝春秋』6月号（第28号）「鳥の家」 - 『新潮』10月号（第49巻第10号）「傷の後」 - 『別冊文藝春秋』12月号（第31号）1953年（昭和28年）「都の苑」 - 『新潮』1月号（第50巻第1号）※ 刊行本では前回の「傷の後」より先の章になる。「雨の中」 - 『改造』4月号（第34巻第4号）「蚊の夢」（のち「蚊の群」） - 『別冊文藝春秋』4月号（第33号）「蛇の卵」 - 『別冊文藝春秋』10月号（第36号）1954年（昭和29年）「鳩の音」（のち「秋の魚」） - 『オール讀物』4月号（第9巻第4号）以上、第1章「山の音」から「秋の魚」までの全16章（全17回分）を収録した限定版『山の音』は、1954年（昭和29年）4月20日に筑摩書房より刊行され、12月17日に第7回野間文芸賞を受賞した。同年6月25日には同社より普及版『山の音』が刊行された。その後、1969年（昭和44年）8月25日に新潮社より刊行の『川端康成全集第8巻 千羽鶴・山の音』（全19巻本）に収録される際に若干の訂正が加えられ、それが最終決定版となった。文庫版は、岩波文庫、旺文社文庫、角川文庫などから刊行されたが、重版は新潮文庫により最も多く行われている。翻訳版は、エドワード・サイデンステッカー訳の英語（英題：The Sound of the Mountain）のほか、スペイン語（西題：El rumor de la montaña）、フランス語（仏語：Le Grondement de la montagne）、イタリア語（伊題：Il suono della montagna）など世界各国で出版されている。
Title: 山の音 (The Sound of the Mountain)
Section: あらすじ

昭和24年7月末から昭和25年秋まで東京にある会社に通う初老の重役・尾形信吾は、妻・保子、長男夫婦（修一、菊子）の4人で鎌倉に住み、修一も同じ会社で補佐的な役を務めている。近頃もの忘れをするようになった信吾は、去年の還暦の年に少し喀血したが、診察も受けず特に支障はなかった。しかし夏のある深夜、地鳴りのような「山の音」を耳にし、死期を宣告されたような恐怖を少し覚えた。最近では、友人たちの訃報も続いてきた。修一の嫁・菊子はほっそりとした色白の娘で、菊子を見ると、信吾は妻・保子の姉を思い出した。保子の姉は美人で、少年時代の信吾の憧れの人であったが、若死にし今はもうこの世にいない。修一と菊子は結婚してまだ2年足らずだったが、修一はもう他に女をこしらえていた。だが女が出来てから、修一と菊子の夫婦生活が急に進んできたらしく、深夜、前にはない菊子の声を信吾は聞く。信吾は菊子を不憫に思い、修一の浮気の秘密を知る会社の秘書・谷崎英子から、女の居場所を聞き、その家を外から眺めたりした。嫁に行った長女・房子は、夫・相原と不仲で、2人の幼子（里子、国子）を連れて実家へ帰ってきたりしていた。そんな家族の鬱陶しい厄介事の重苦しさの中で、可憐な嫁の菊子だけが信吾にとっての「窓」であった。菊子もそんな舅の優しさに親しみを感じていた。信吾は時々、死んだ知人・友人の登場する夢や、若い娘を抱擁する妖しい夢を見ることが多くなった。信吾は、亡友の遺品の能面を預かり、その少女のような美少年の中性的な慈童面の唇に接吻しそうになった。菊子への淡い恋情の気持ちを意識する信吾は、修一と菊子が夫婦だけで暮した方がいいのではないかと考え、菊子に別居を勧めてみた。しかし舅の温かさを日頃感じている菊子は、自分のことを案じて労わる信吾の優しさに縋っていたかった。別居し、たった1人で修一の帰りを待つことは怖くて淋しいと菊子は言った。修一の浮気相手・絹子は、戦争未亡人であった。修一は酔うと、絹子やその同居人の女性・池田に唄えと命令するなど、手荒いことをした。信吾は、修一が菊子のことを谷崎英子に、子供だとよく言っていることを知り、怒りに震えた。純潔な処女だった菊子を軽んじ、他人にも平気で下世話な話をする修一の無神経さが信吾には不可解であった。戦地から帰った復員兵の修一は、どこかで深いトラウマを受けた「心の傷病兵」であった。ある日、菊子は茶の師匠をしている友人の家から戻り、信吾が眺めている慈童面を顔にあててみた。顔を動かさないと表情が出ないよと信吾に言われ、いろいろに艶めかしい少年の能面を動かす菊子の姿が信吾には痛ましかった。菊子の能面に隠れた小さな顔の顎から喉へと涙が伝って流れていた。信吾は、菊子が離婚の決意をし、自分も友人のようにお茶の師匠になろうかと思案しているのを察し、菊子にそう呼びかけた。菊子は頷き、もし修一と別れても、お父様の所にいて、お茶をしてゆきたいと言った。菊子は修一の浮気を知っていて、身ごもっていた修一の子を堕胎していた。このまま女との関係を続けるのならば子供は産まないと、菊子は修一に言っていた。信吾は修一を叱咤し、苦言を言うが、その人工中絶費用の出所も絹子の金であったことを知り、息子の精神の麻痺と頽廃に驚いた。しかし信吾は自身もまた、同じような泥沼にうごめいているのかもしれないとも思った。信吾は、戦争未亡人の絹子が修一の子を妊娠したことを谷崎英子から聞き、絹子の家を訪ねた。家には同居人で同じく戦争未亡人の池田がいた。務めている洋裁店から帰宅した絹子は、お腹の子は修一の子ではないと言い張った。すでに別れ話も済ませたと涙を頬に流しながらも、気丈に説明する絹子に、信吾はとりあえず手切れ金の小切手を渡して立ち去った。秋口となり、菊子が再び妊娠した様子だと、出戻っている房子が言った。信吾は、今度は大事にして産んでほしいと菊子に声をかけるが、菊子は妊娠を否定した。ある朝、信吾はネクタイを結ぼうとして、結び方が分からなくなった。妻にネクタイを結ばせている時、ふと昔、大学を卒業し初めて背広を着た日に、保子の姉がネクタイを結んでくれたことを思い出した。美しい憧れの人が死んだ時、その仏間に鮮やかな盆栽のもみじがあった。修一は、信吾と電車で帰る車中、菊子は自分の妻であるが「自由」だということを、お父さんから伝えてやってくださいと言った。房子の夫・相原は女と心中事件を起こした後も行方不明で、房子は離婚届を出していた。もし房子が誰かと再婚し、幼子2人を実家に置いたままにした場合、菊子に負担がかかると考え、信吾は再び菊子に自分たちとの別居を勧めた。菊子はやはり修一と2人だけの生活が怖く、信吾と離れたくないようだった。信吾は、修一が菊子は自由だと言っていたことの意味に、自分（信吾）からも菊子はもっと自由になれ、という意味があると思い、そのことを菊子に告げた。その瞬間、鳩が飛び立ち、信吾にはその音が「天」からの音に聞こえた。菊子は鳩を見送りながら、私は自由でしょうか、と涙ぐんだ。ある日曜の夕飯時、一家7人全員が揃っていた。長女・房子が、スタンドの飲み屋でもいいから小さい店を持ちたいと言うと、菊子も「女はみんな水商売が出来ますもの」と、店を開いたら自分も房子を手伝いたいと言った。信吾は次の日曜に家族みんなで田舎の信州に出かけ、もみじを見に行こうと提案した。食事のあと、座敷からからす瓜が重そうに実っているのを見た信吾は、それを菊子に伝えるが、食器を洗う音で聞こえないようだった。
Title: 山の音 (The Sound of the Mountain)
Section: 登場人物

年齢は数え年だったが、作中の正月からは「年齢のとなえ方に関する法律」（昭和25年）のため、満年齢の歳になる。尾形信吾62歳。妻と息子夫婦と一緒に鎌倉市に居住。横須賀線で東京の会社に通う重役。戦争以降、妻との夫婦生活はない。妻とは30幾年前に、故郷の信濃で結婚。少年の頃、妻の姉の方に憧れていた。去年の還暦の年に吐血し、物忘れをするようになり、死んだ人々の夢をよく見るようにもなる。夜中に聞こえた「山の音」を死期の予告と感じる。自分の脳を大学病院にでも預けて修繕し、1週間でもぐっすり眠ってみたいと時々思う。保子63歳。信吾の妻。一男一女（修一と房子）を儲けた。小づくりながら頑丈で達者。若く見えるが、美人ではない。15、6歳の頃からのいびき癖があり、結婚で止まっていたが50歳過ぎて、またいびき癖が出ている。若い頃、同じ姉妹とは思えないほどの美人の姉に憧れ、美男の義兄（姉の夫）も好きだった。姉が早死し、その遺児や義兄の面倒を献身的につとめていたが、義兄には保子との結婚の意志はなかった。そういった諸事情を知った上で、信吾は保子と結婚した。尾形修一信吾と保子の長男。父親と同じ会社に勤務し、毎日一緒に通勤している。東京育ち。美男子。太平洋戦争から復員した「心の負傷兵」。以前は優等生であったが、戦後は頽廃的な性格になり、戦争未亡人の絹子と浮気をしている。信吾のようには運命論を信じない。菊子20歳くらい。修一の若妻。ほっそりとした色白で、顔が小さく、あごから首の線が娘らしく美しい。旧姓は佐川。8人きょうだいの末っ子。末っ子らしく皆に気安く愛されて育った。兄姉もみな結婚して子供が多い。菊子は、母親が高齢で出来た子で、それを恥じた母が堕胎を試みてしくじり、難産で額に鉤をかけられて生まれたため（鉗子分娩）、額にかすかな傷の跡がある。体調が悪く顔色が青ざめていたりすると傷跡が目立つ。普段は前髪で隠れているが、ふとした時に見えるその傷を、信吾は愛おしく思う。房子信吾と保子の長女。修一の姉。素行の悪い相原という男と結婚し、2人の子供（里子と国子）を産んだ。不器量だが体つきはよく、乳房が大きい。夫と不仲で実家に出戻って来る。里子4歳。すぐにぐずる。凶悪、凶暴な性格。房子が油蝉の羽根を切って与えてから、油蝉を捕まえると羽根を切ってくれと大人にせがむ。羽根を切った油蝉をおもちゃにして遊び、庭に投げ捨てる「しんねりといこぢ」な暗い子供。稚児行列の踊りの少女の美しい着物の袖に掴みかかり、少女が倒れ、あと一歩で少女が車に轢き殺されそうになる。国子産まれたばかりの赤ん坊。低空飛行のアメリカの軍用機の音に驚き、無心に山を見上げる。信吾はその時ふと戦時中の日本本土空襲のことが過り、次の瞬間、飛行機に爆撃され惨死する赤ん坊の写真の像を空想する。絹子戦争未亡人。エロティックなしゃがれ声。修一の浮気相手。修一より年上。本郷に居住。洋裁の仕事をしている。修一の子を身ごもり、修一と別れた後、沼津に小さな洋裁店を開く。池田戦争未亡人。絹子と一緒に住んでいる。絹子より2、3歳年上の感じのいい婦人。小学生の男児の子供がいるが、亡夫の家に預けている。小学生の家庭教師のアルバイトをしている。谷崎英子22歳。信吾の会社の女事務員で、信吾の部屋付きの秘書。体が薄く胸が小さい。恋人がいたが戦死した。信吾の亡友・北本の妻の紹介で会社に入社して3年になる。北本は戦争で3人の息子と仕事を失い、精神がおかしくなりその後死亡。英子は北本の娘の学友。信吾の会社を辞めた後は、絹子が雇われている洋裁店で働く。鳥山夫人信吾の旧友・鳥山の妻。更年期の時、夫の夕飯だけ用意せずに虐待していた。鈴本信吾の旧友。禿げ頭。若い女を連れ込んだ温泉宿で頓死した水田の遺品の能面（5面）を夫人から買ってくれと頼まれ、信吾に能面を見せに来る。信吾はその中から、「永遠の少年」の慈童の面を買った。〈回想部〉保子の姉美貌の女性だったが若くして病死。死の前に「山の音」が鳴っていた。信吾は亡き義姉の美しい幻影と、菊子を重ねている。保子の義兄保子の姉の夫。眩しいほどの美男子。義妹・保子の気持ちを知りながら、保子と再婚はしなかった。相原房子の夫。麻薬の密売をし、自身も麻薬常習者。女と心中し新聞沙汰になる。女だけ死亡。足の悪い老母がいる。その他の人々信吾の夢に出てくる死んだ知人友人（相田、鳥山、水田、北本）など、昔会った人たち。信吾と修一が電車の前席で見かけた、父と娘としか思えないほど似ている他人同士の乗り合わせの男女。
Title: 山の音 (The Sound of the Mountain)
Section: 作品背景

『山の音』は川端康成が数え年51歳の時に書き始められた作品であるが、50歳を境に急に作品の量が増え、作家として充実した多作期に入っていた。この時期は、川端の〈再生〉の自覚がもたらした「実りの時」であり、その時期の代表的作品となる『山の音』には、川端自身の敗戦の体験、友人・知人の相次ぐ死（1944年に片岡鉄兵、1945年に島木健作、1946年に武田麟太郎、1947年に横光利一、1948年に菊池寛）や、50代という年齢的自覚などが執筆背景として大きく働いている。川端は『山の音』執筆開始の前年、数え年50歳を記念して刊行された全集の「あとがき」の中で次のように語っている。また、戦後の決意として、戦後作品に象徴させようとしたものを、川端は以下のように表明しており、『山の音』を執筆する前の時期が、「〈悲しみ〉の季節であり、〈哀愁〉の幾歳月」の戦後の数年間だったことが看取される。なお、主人公の初老の男は東京の会社に通う重役であるが、これは川端が1945年（昭和20年）から1949年（昭和24年）まで鎌倉文庫の重役として日本橋白木屋の事務所に通勤した時の経験が、横須賀線車中の描写などに具体的に生かされ、主人公が息子の嫁に、慈童の能面をつけさせる有名な場面には、日本の古美術についての川端の造詣や親しみが表れている。
Title: 山の音 (The Sound of the Mountain)
Section: 作品評価・研究
Subsection: 文壇での反響

『山の音』は、同時期の『千羽鶴』と共に、読売新聞の1951年（昭和26年度）読売ベスト・スリーに、三島由紀夫の『禁色』、大岡昇平の『野火』と共に選ばれ、同年度の芸術院賞を受賞した他、第7回野間文芸賞を受賞するなど高評価され、『山の音』を書いたことで、川端が横光利一を超えたという認識が文壇内に起こった。高見順は、初め川端は横光に追随し新を衒っていたが、「いつの間にか、自分の死場所を見付けてしまった」として、川端の小説が「それぞれに氏がそれだけで死んでしまってもよい完成に達しているとともに、各篇のなかでどこで切れても、それでいいように出来上がっている」とし、それを敷衍した中村光夫は、「横光氏の死後十年の今日、氏の作家としての評価はまだ定まらないにせよ、『旅愁』を書いた氏より、『山の音』の川端氏の方が、少なくとも作家としての幸福は確実に所有したと云える」と高評価している。山本健吉は、最初の「山の音」の章が発表された際、「このような孤独の深淵を見つめた作品をふと示されると、良心的な作家の寒々とした魂をのぞき見るようで、恐ろしい気がする」として、もう鼾を止める時しか妻の身体に触れることがなくなった信吾が、妻に憐れみを感じる一文に、「氏の冷澄な眼と孤独の魂とを感得する」と評し、その後さらに続きが発表されると、「その抒情と分析との一つの頂点」が『雪国』であったとすれば、『山の音』は、「第二のさらに高い峰」だとして、そこには疑いもなく「日本の一つの家」があり、「老の境涯に仮託した作者の旧い日本への挽歌」が込められていると解説し、『山の音』を「川端氏の傑作であるばかりでなく、戦後の日本文学の最高峰に位するもの」と位置づけている。
Title: 山の音 (The Sound of the Mountain)
Section: 映画化

『山の音』（東宝） 95分。モノクロ、スタンダード1954年（昭和29年）1月15日封切（一般公開は2月10日）。原作の小説とは異なる結末となっている。なお山村聡と角梨枝子は、後述のドラマ版にも出演する。主要スタッフな成瀬の次作『晩菊』にも参加している。昭和29年度のキネマ旬報ベストテンの第6位。第1回アジア太平洋映画祭音楽賞、録音賞、男優賞、女優賞。公開時の惹句は、「溢れくる愁いに ひとりきく山の音 愛情のなだれか 女の嗚咽か……」である。
Title: 山の音 (The Sound of the Mountain)
Section: 映画化
Subsection: スタッフ

監督：成瀬巳喜男製作：藤本真澄原作：川端康成脚本：水木洋子音楽：斎藤一郎撮影：玉井正夫美術：中古智録音：下永尚照明：石井長四郎編集：大井英史チーフ助監督：筧正典製作担当者：馬場和夫特殊技術：東宝技術部現像：東宝現像所
Title: 山の音 (The Sound of the Mountain)
Section: 映画化
Subsection: キャスト

尾形菊子：原節子尾形修一：上原謙尾形信吾：山村聡尾形保子：長岡輝子谷崎英子：杉葉子池田：丹阿弥谷津子相原房子：中北千枝子相原：金子信雄絹子：角梨枝子信吾の友人：十朱久雄事務員：北川町子房子の娘：斎藤史子巡礼：馬野都留子
Title: 山の音 (The Sound of the Mountain)
Section: テレビドラマ化
Subsection: 1963年版

『日本映画名作ドラマ 山の音』（NET〈現：テレビ朝日〉）1963年（昭和38年）10月13日 日曜日 22時 - 23時演出：武田知也。脚本：北條誠出演：山村聡、水戸光子、天田俊明、桜町弘子、角梨枝子、殿山泰司※ 1954年公開の成瀬巳喜男監督の東宝映画のテレビ版リメイク。山村聡、角梨枝子は映画版にも出演している。桜町弘子テレビドラマ初出演。以上
Title: 山の音 (The Sound of the Mountain)
Section: テレビドラマ化
Subsection: 1981年版

連続テレビドラマ『妻そして女シリーズ 愛の陽炎』（MBS）1981年（昭和56年）6月29日 - 9月25日（全65回） 月曜日 - 金曜日 13時30分 - 13時45分プロデューサー：太田匡彦。演出：中谷正和。脚本：梅林貴久生（梅林喜久生）出演：新藤恵美、仲谷昇、風見章子、中島久之、立石凉子、吉田哲子、藤洋子、長谷川直子、松岡与志雄、芝本正、安岡真知子、デイブ平尾、ビート本山、志乃原良子、岡本隆成、松田二三代、松田明音楽：鞍富誠三、エンディング曲：なかやまて由希「優しく傷つけて」（作詞：松本隆、作曲・編曲：林哲司）※ 一部資料では全70回と記載されている。以上
Title: 山の音 (The Sound of the Mountain)
Section: テレビドラマ化
Subsection: 1984年版

東芝日曜劇場（第1422回）『山の音』（TBS）1984年（昭和59年）4月8日 日曜日 21時 - 21時54分演出：高畠豊。脚本：清水曙美。プロデューサー：石井ふく子出演：大竹しのぶ、乙羽信子、江藤潤、山内明、石井めぐみ、音無美紀子以上
Title: 山の音 (The Sound of the Mountain)
Section: おもな収録刊行本
Subsection: 単行本

『千羽鶴』（筑摩書房、1952年2月10日） NCID BA31588217装幀・題簽：小林古径。四六判。函入収録作品：山の音（「山の音」「蝉の羽」「雲の炎」「栗の実」「島の夢」「冬の桜」）、千羽鶴（「千羽鶴」「森の夕日」「絵志野」「母の口紅」）普及版『千羽鶴』（筑摩書房、1952年3月15日）装幀：福田豊四郎（6月15日の第7刷以降は、小林古径の装幀・題簽となる）。四六判。紙装本カバー附収録作品は、1952年（昭和27年）2月初刊と同じ。限定版『千羽鶴』（筑摩書房、1952年6月10日） 500部限定装幀・題簽：小林古径。四六判。函入収録作品：山の音（「山の音」「蝉の羽」「雲の炎」「栗の実」「島の夢」「冬の桜」）、千羽鶴（「千羽鶴」「森の夕日」「絵志野」「母の口紅」「二重星」）※ 芸術院賞受賞記念500部限定版。特装版『千羽鶴』（筑摩書房、1952年8月15日）装幀・題簽：小林古径。四六判。函入収録作品は、1952年（昭和27年）6月刊行限定版と同じ。現代日本名作選『千羽鶴・山の音』（筑摩書房、1952年9月25日）装幀：恩地孝四郎。四六判。紙装本解説：中村光夫収録作品：山の音（「山の音」「蝉の羽」「雲の炎」「栗の実」「島の夢」「冬の桜」「朝の水」「夜の声」「春の鐘」）、千羽鶴（「千羽鶴」「森の夕日」「絵志野」「母の口紅」「二重星」）限定版『山の音』（筑摩書房、1954年4月20日） 長篇完結記念版・1000部限定 NCID BN1207478X装幀・題簽：山本丘人。四六判。函入。390頁収録作品：山の音（「山の音」「蝉の羽」「雲の炎」「栗の実」「島の夢」「冬の桜」「朝の水」「夜の声」「春の鐘」「鳥の家」「都の苑」「傷の後」「雨の中」「蚊の群」「蛇の卵」「秋の魚」）普及版『山の音』（筑摩書房、1954年6月25日）装幀・題簽：山本丘人。四六判。厚紙装カバー附収録作品：上記の1000部限定版と同じ。新書版『山の音』（筑摩書房、1955年2月15日）装幀：庫田叕。新書判。紙装本カバー附『山の音』（講談社ミリオンブックス、1956年8月25日）解説：河上徹太郎。小型B6判。紙装本カバー附『山の音』（講談社ロマンブックス、1963年5月10日）解説：河上徹太郎。小型B6判。紙装本カバー附文庫版『山の音』（岩波文庫、1957年4月、新版1988年10月）解説：中村光夫文庫版『山の音』（新潮文庫、1957年4月15日。改版1991年、再改版2010年8月20日、新版2022年4月）解説：山本健吉文庫版『山の音』（角川文庫、1957年6月、改版2017年10月）解説：瀬沼茂樹文庫版『山の音』（旺文社文庫、1967年9月）解説：村松剛。水木洋子「『山の音』を担当して」。中河与一「川端康成との交遊」新編版『山の音 他一編』（旺文社文庫、1974年11月）収録作品：「山の音」「末期の眼」
Title: 山の音 (The Sound of the Mountain)
Section: おもな収録刊行本
Subsection: 全集・選集

『川端康成全集第15巻 千羽鶴・山の音』（新潮社、1953年2月25日） - 全16巻本全集装幀・題簽：安田靫彦。四六判。厚紙装カバー附。口絵写真1枚。付録：川端康成「あとがき」収録作品：「山の音」（山の音、蝉の羽、雲の炎、栗の実、島の夢、冬の桜、朝の水、夜の声、春の鐘、鳥の家）、「千羽鶴」（千羽鶴、森の夕日、絵志野、母の口紅、二重星）『川端康成選集第9巻 山の音』（新潮社、1956年1月25日） - 全10巻本選集装幀・題簽：町春草。小形B6判判函入。口絵写真1枚収録作品：「山の音」『川端康成全集第8巻 千羽鶴・山の音』（新潮社、1960年1月30日） - 全12巻本全集菊判函入。口絵写真2葉：著者小影、志野の水注月報（第2回）：今東光「川端康成のこと」。深田久弥「親切な人」。河上徹太郎「解説――憂愁ただよふ作品」。川端康成「口絵解説」収録作品：「千羽鶴」「山の音」『川端康成全集第8巻 千羽鶴・山の音』（新潮社、1969年8月25日） - 全19巻本全集カバー題字：松井如流。菊判変形。函入。口絵写真2葉：著者小影、十宜の内「宜秋」（与謝蕪村）月報（第5回）：折口信夫「山の音を聴きながら」。〔川端文学への視点（5）〕長谷川泉「『伊豆の踊子』の考現学」収録作品：「千羽鶴」「波千鳥」「山の音」『川端康成全集第12巻 小説12』（新潮社、1980年2月20日） - 全35巻本・補巻2全集カバー題字：東山魁夷。四六判。函入収録作品：「千羽鶴」「波千鳥」「山の音」
Title: 山の音 (The Sound of the Mountain)
Section: 派生作品・オマージュ作品

※出典はある家族の夕餉（カズオ・イシグロ、1980年）遠い山なみの光（カズオ・イシグロ、1982年1月）共喰い（田中慎弥、2011年10月）
Title: 黒 (Black & Blue (Rankin novel))
Section: abstract

黒（くろ）またはブラックは、色の一つで、無彩色であり真の基本の色。煤や墨のような色である。光が人間の可視領域における全帯域にわたりむらなく感得されないこと、またはそれに近い状態、ないしそのように人間の視覚に感じられる状態である。黒は下のような色である。黒色（コクショク）は黒のような色を表す。日本語の「くろ」や漢字の「玄」は、「玄米」「黒砂糖」というように、翻訳においては、黒、茶色・褐色と、英語のblack, brownが整合しないことがある。
Title: 黒 (Black & Blue (Rankin novel))
Section: 光源色としての黒

色を光として見る時、黒は、可視光がほとんど全くない状態を意味する。例えばRGBにおいては、3色ともない状態である。従って、ブラウン管は本来、黒として発色することはできないため、テレビ映像では他の色とのコントラストの調整によって人の目には強い黒として錯覚させている。ちなみに、ウェブブラウザでBlackと指定した時は、#000000として定義される。
Title: 黒 (Black & Blue (Rankin novel))
Section: 物体色としての黒

物体の黒は、理想としては光の反射率が0で、全ての波長の光を吸収する色である。絵具の三原色の3色を混ぜる（減法混合）と黒になる。全ての波長を完全吸収する物質（黒体と呼ばれる）は存在しないが、それに近づけるべく、カーボンナノチューブなどを使った素材（暗黒シート）の研究開発が行われている。日本の産業技術総合研究所（産総研）などが開発した暗黒シートは、光の吸収率が99.5％以上で、折り曲げも可能である。シリコーンゴムの表面に数十マイクロメートルの凹凸を無数につくり、その窪みに光の反射を閉じ込めて濃い黒色に見えるようにしている。イギリスのサリーナノシステムズ社が開発した塗装技術は、カーボンナノチューブを使い、当たった光の99.9％以上を吸収する。アメリカ合衆国のマサチューセッツ工科大学もカーボンナノチューブを使った黒い物質を2019年に開発発表している。 「黒光り」という言葉があり、黒の色材・色料（絵具や塗料）に光沢を付与すれば実現できる。「黒光り」という語は塗装面の平滑さなどから来る艶、表面反射を意味していると言える。熱を吸収することを利用した黒色のフォイルが、料理に使用されている。白に比べて黒は物体を小さく見せる効果がある。たとえば、囲碁に用いる碁石は白石（直径21.9mm）よりも黒石（同22.2mm）の方が0.3mm大きく作られている。
Title: 黒 (Black & Blue (Rankin novel))
Section: 黒の色料

塗装や描画、文字書きに使われる黒色系の色料・道具には、上記の絵具や塗料のほか、インク、墨、鉛筆、木炭などがある。他の色との混ざり具合や黒色としての濃淡、光の反射度合いは様々である。光をほとんど反射せず、人間の目には真っ黒に見える塗料も市販されている。黒い顔料は存在するが、黒い染料は厳密には存在しないとされる。染色で黒色を発色させる際は紫色の染料を濃くした物を使用する場合がほとんどである。故に紫色の染料（紫根やムラサキイガイ）が貴重品だった時代、黒は高貴な色ともされた。中世イングランドのエドワード黒太子の由来もここから来ているとされる。「#近似色」も参照。
Title: 黒 (Black & Blue (Rankin novel))
Section: 黒の色料
Subsection: 炭素系黒色顔料

=カーボンブラックは、広義には炭素からなる黒色顔料の総称として使われ、後述のランプブラックやボーンブラックを含む。黒色顔料の名称としてカーボンブラックと呼ぶ場合、チャンネルブラックやファーネスブラックなどの極微細カーボンブラックを指す。チャンネルブラックは著しい漆黒度と着色力を持ち、粒子の直径は僅か10nmである。ファーネスブラックは、表面が不活性で、通常カーボンブラックとして取引されているもののほとんどはファーネスブラックである。Colour Index Generic NameはPigment Black 7である。
Title: 黒 (Black & Blue (Rankin novel))
Section: 黒の色料
Subsection: 炭素系黒色顔料

=ランプブラックは油を不完全燃焼させて得た「煤」である。使用の歴史は数千年前に遡る。生産効率は悪いが足色に美しい青みが出る特異な色合いの顔料である。Colour Index Generic NameはPigment Black 6である。
Title: 黒 (Black & Blue (Rankin novel))
Section: 黒の色料
Subsection: 炭素系黒色顔料

=植物黒は植物原料を炭化させたもので、使用材料によって「葡萄蔓黒・葡萄蔓炭、バインブラック (Vine Black)」、「桃核黒・桃核炭、ピーチブラック (Peach Black)」などと命名されるが慣用名になっており、例えば「ピーチブラック」を冠する製品は存在するものの広く一般に入手可能な製品に桃核黒・桃核炭を使用した製品は存在しない。一部製品のラベルには植物性黒の使用が記されているが、顔料は既に払底しており、実情と異なる。真正の桃核黒・桃核炭を望むならば、例えば火鉢や鞴などの簡便な道具を用いて自作するほかない。この時なるべく高温で焼成すると植物性黒らしい青味の強い黒色顔料を作ることが可能である。ただし当然ながら火には注意しなければならない。植物黒のColour Index Generic NameはPigment Black 8である。
Title: 黒 (Black & Blue (Rankin novel))
Section: 黒の色料
Subsection: 炭素系黒色顔料

=獣骨を焼成して製造した黒色顔料。主成分は燐酸カルシウムで、発色成分である炭素は10%前後に過ぎない。この値は原料骨によって左右される。象牙は有機物含有量が高いために、象牙黒炭素を多く含有する着色力が強い黒色顔料を作ることができる。しばしば黴の温床となる、扱いに注意を要する顔料である。油絵具などに見られる「アイボリーブラック」のアイボリー（象牙）は名前ばかりで、実際には牛などの骨による骨炭が使用されている。しかし2007年新たに発売された国産ブランド油絵具「油一」の「アイボリーブラック」には真正の象牙による骨炭が贅沢に使用されており、一部で話題となった。2年後の2009年、ホルベイン工業は顔料において、このほかの16種の顔料と同時に真正象牙黒を製品化した。骨炭のColour Index Generic NameはPigment Black 9である。
Title: 黒 (Black & Blue (Rankin novel))
Section: 黒の色料
Subsection: 炭素系黒色顔料

=黒鉛は平面状の分子がきちんと層状に積み重なったもので、炭素の原子が蜂の巣状（六角形が二次元的に繰り返された構造）に共役結合した平面分子である。現在、グラファイトは顔料の形で購入可能であり、鉛筆から手作りした鉛筆の粉とは性質が異なる。Colour Index Generic NameはPigment Black 10である。
Title: 黒 (Black & Blue (Rankin novel))
Section: 黒の色料
Subsection: 酸化物系黒色顔料

鉄の酸化物（マグネタイト型四酸化三鉄）や、銅とクロムの複合酸化物、銅、クロム、亜鉛の複合酸化物なども、有用な黒色顔料である。炭素系黒色顔料とは性状が大きく異なる。Colour Index Generic Nameは四酸化三鉄がPigment Black 11で、銅・クロムの複合酸化物がPigment Black 28である。
Title: 黒 (Black & Blue (Rankin novel))
Section: 近似色

青との混色…紺、ミッドナイトブルー、濡烏（濡羽色・烏羽色）赤との混色…茶色、玄、黒檀色
Title: 黒 (Black & Blue (Rankin novel))
Section: 黒い飲食品

コーヒーのように元より黒い飲料・食品があるほか、竹炭の粉末を混ぜてアイスクリームなどを黒く仕上げることもある。
Title: 黒 (Black & Blue (Rankin novel))
Section: 文化・比喩としての黒

日本文化の中で黒は様々なものを象徴する色として扱われている。相撲など勝負事で敗北を「黒星」と言うことがある。囲碁やオセロでは黒と白の石を使用し、黒と担当するプレイヤーが先手と定められている。謎、夜、未知のもの、超自然的なもの、死、不運といった物に関連付けられる。一方、白と組み合わさると「直感」を象徴できる。犯罪の容疑があることを俗に「黒」と表現する。「ブラック企業」や「ブラックマーケット」など、不正な事柄や非合法な事物を「ブラック」と表現することがある。「黒魔術」「黒歴史」「暗黒時代」のように、悪や忌むべきこと、不透明さ等の比喩としても使われる。「闇」「影」も参照。クレジットカードでは最上位のカードをブラックカードとするなど、最上位のランクとして黒色が使われることもある。裁判官の法服など、何事にも染まらない、公平さを示す色としても使われる。アナキストの掲げる旗の色。上記のうち、悪いことを「黒」（ブラック）と比喩することに対しては、黒人差別反対の観点から批判も出ている。
Title: ザ・キープ (The Keep (Wilson novel))
Section: abstract

『ザ・キープ』（原題：The Keep）は、F・ポール・ウィルソンによるホラー小説。『アドヴァーサリ・サイクル』シリーズの第一弾である。日本語版は広瀬順弘による翻訳で、扶桑社から出版されている。かつて発売されていた角川文庫版の邦題は『城塞』。
Title: ザ・キープ (The Keep (Wilson novel))
Section: ストーリー

舞台は第2次世界大戦下の1941年、ルーマニアのトランシルヴァニア。中世に築かれた城塞を占領したドイツ軍の兵士が次々と惨殺された。ユダヤ人歴史学者のクザ教授と娘のエヴァは、SSのカンプファー隊長から命じられ調査を開始する。一方、惨殺開始とともに目覚めた謎の人物グレッケンもまた、城塞を目指していた。
Title: ザ・キープ (The Keep (Wilson novel))
Section: 出版情報

角川文庫版城塞（ザ・キープ）（F・ポール・ウィルソン著、広瀬順弘・訳、1984年7月）上 ISBN 978-4042592013下 ISBN 978-4042592020扶桑社ミステリー版ザ・キープ（F・ポール・ウィルスン著、広瀬順弘・訳、1994年1月）上 ISBN 978-4594013318下 ISBN 978-4594013325
Title: ザ・キープ (The Keep (Wilson novel))
Section: 映画

1983年にマイケル・マンによって映画化された。第11回サターンホラー映画賞にノミネートされた。
Title: ザ・キープ (The Keep (Wilson novel))
Section: 映画
Subsection: スタッフ

監督・脚本：マイケル・マン製作補：リチャード・ブラムス、テレサ・カーティン、ギャヴィン・マクファディンプロダクションデザイン：ジョン・ボックス美術：アラン・トムキンス、ハーバート・ウェストブルック撮影：アレックス・トムソン音楽：タンジェリン・ドリーム衣装デザイン：アンソニー・メンドルソン舞台装置：マイケル・セアトンSFX：ウォーリー・ヴィーヴァーズ、ロビン・ブラウン字幕：菊地浩司
Title: ザ・キープ (The Keep (Wilson novel))
Section: コミック

2006年にen:IDW Publishingからグラフィックノベル版が出版された。作画はen:Matthew Dow Smith。
Title: 軍人と国家 (The Soldier and the State)
Section: abstract

『軍人と国家』(The Soldier and the State)とは1957年に発表されたサミュエル・P・ハンティントンによる政軍関係に関する政治学の著作である。
Title: 軍人と国家 (The Soldier and the State)
Section: 概要

1927年に生まれたハンチントンは政治学の研究者であり、1946年にイェール大学を、1951年にハーバード大学を卒業してハーバード大学の国際問題研究センターの教授となる。当時、カーター政権での国家安全保障会議で国防政策の立案にも携わっていた。本書はハンチントンによる初期の作品であり、本書で構築されたプロフェッショナリズム（職業主義）の概念を中心とする理論は政軍関係の議論においてスミスの『軍事力と民主主義』と並んで常に参照されている。本書の構成は、第1部軍事制度と国家：理論的・歴史的考察、第2部アメリカにおける軍事力：歴史的経験（1789年-1940年）、第3部アメリカの政軍関係の危機（1940年-1955年）の三部から成り立っている。第一部ではプロフェッショナリズムの概念から出発して軍隊のプロフェッショナリズムが何であるかを明らかにし、ヨーロッパ史における近代軍の成立、そして文民統制の諸形態や客体的文民統制の意義を理論枠組みに基づいて論じている。第2部ではアメリカの歴史において主流であった自由主義的な政軍関係の形態、憲法上での文民統制のあり方、南北戦争以前のアメリカ軍の伝統、アメリカでのプロフェッショナリズムの形成が歴史的観察、第一次世界大戦と第二次世界大戦の間での政軍関係の状況について、歴史観察を中心に論じられる。そして第3部では第二次世界大戦以後に表面化してきた政軍関係の歴史的軋轢を参謀本部や国防省の権力構造や政治行動について指摘している。ハンチントンは政軍関係を安全保障の枠組みに沿って位置づけている。まず安全保障においては軍事的安全保障、対内的安全保障、状況的安全保障の三つの局面と、それら三つの局面にそれぞれ運用と制度の水準がある。そして政軍関係は軍事的安全保障政策の局面における制度的な水準に位置づけられており、軍備の分量や軍備の性質、また軍事力の使用についての諸々の政策課題が見出される。この政軍関係は軍事的必要性と社会的条件の二つの要因から形成されており、ハンチントンは将校団の国家に対する関係として政軍関係を理論化している。
Title: 軍人と国家 (The Soldier and the State)
Section: 要旨
Subsection: プロフェッショナリズム

将校団は専門的な職業団体であり、その性質はプロフェッショナリズムに特徴付けられる。それは専門技術、責任、団体性として分類される。将校団の専門技術とはハロルド・ラスウェルによって「暴力の管理」として要約されており、具体的には戦力の造成、作戦の計画、戦闘の指揮の三つがある。暴力の管理は近代以後に高度化しており、その専門性は研究を必要とする知的技能として成り立っている。軍事の応用的な技能を修得するためには歴史、政治学、経済学、心理学、社会学などの社会科学だけでなく化学や物理学、生物学などの自然科学の理解を軍事的に応用する知能が求められる。また将校の国家に対する責任については軍事アドバイザーとしての責任であり、軍事的安全保障の実現について直接的な責任を負う。将校団の団体性は単なる官僚制の枠組みを超えた自律性が認められる。この団体的な性格は社交クラブや軍学校、部隊の刊行物や軍事的伝統などにより特徴付けられる。将校団が持つプロフェッショナリズムは軍人精神の倫理によって基礎付けられている。軍人倫理は人間性における性悪説を強調し、また個人に対する社会の重要性を強調している。このことに関連して組織的な指揮系統に基づくヒエラルキーを重視し、国民国家が戦争の主体となる可能性を常に認める。したがって国家の安全保障は軍事力による勢力均衡に基づくものであり、同時に好戦的な政策が決して好ましくないと論じるものである。このような特徴を総合すれば軍人倫理は集団主義、国家主義であり、また軍国主義的であると同時に平和主義的である。つまり軍人とは単なる政策の道具であるべきだる、という保守的な現実主義の思想とまとめることができる。一方で文民統制（シビリアン・コントロール）という見地から軍隊を見れば軍人倫理に関連して二種類の形態があることがわかる。一つは主体的文民統制であり、これは文民の権力を軍部に対して極大化した形態である。もう一つの形態としての客体的文民統制は軍事プロフェッショナリズムの極大化である。つまり将校団の専門性を最大限発揮するのに都合の良い政治権力の配分である。この両方に共通する政治的要素は軍の権力を最小化するということである。客体的文民統制はその前提として軍事プロフェッショナリズムが出現しなければ実現は不可能であるが、軍人と文民とを同一化することで軍事プロフェッショナリズムを損なう主体的文民統制と比較してより好ましい。客体的文民統制は軍人に軍人倫理を遵守させることで国家の道具とすることが可能である。政治権力、軍事プロフェッショナリズムとイデオロギーの一般関係を考察すれば、五つの理念型に分類することが可能である。軍部の強力な政治権力、低度な軍事プロフェッショナリズム、反軍的イデオロギーの要素を持つ形態は発展途上国や急速な軍拡を行った国家に見られる。軍部の弱小な政治権力、低度な軍事プロフェッショナリズム、反軍的イデオロギーから成り立つ形態は近代の全体主義国家や第二次世界大戦中のナチス・ドイツに認められる。弱小な軍部の政治権力、高度な軍事プロフェッショナリズム、反軍的イデオロギーが特徴の形態は軍事的脅威に直面していない社会や南北戦争後のアメリカで見出される。そして軍部の強力な政治権力、高度な軍事プロフェッショナリズム、親軍的イデオロギーを示す形態は軍人に対する共感や同情から政治権力を認める場合である。最後に軍部の弱小な政治権力、高度な軍事プロフェッショナリズム、親軍的イデオロギーは保守的なイデオロギーが支配的な社会で出現する。