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Title: 夢 (Somnium (novel))
Section: 神経生理学における夢の理解
Subsection: 夢の意義

睡眠中には脳が、過去に見聞きした情報をジャンルごとに整理する。ジャンルは例えば「小学校時代」、「大学時代」、「友達」、「家族」、「恋愛」、「仕事」などに分けられ、ジャンル分けされた記憶の倉庫から引き出したり、まとめたりの作業を脳が睡眠中に行っているが、その過程を脳内で再生している状態が夢だと言われている。いわば、自分だけが見ることのできる、「個人的なドキュメンタリー映画」のようなものである。従って、睡眠環境から取り込まれた刺激以外は、体験したことや実際に目にしたものが断片的に組み合わされ、脳内でストーリー化してゆく。ただし、子供はテレビ、絵本、漫画などの外部刺激に夢の内容が左右されやすく、実体験以外の映像や想像などの要素でも、それらが組み合わさり夢になることがある。夢の内容は、最近の夢に関する調査の際の頻出語から、高齢者では、「旅行」、「仕事」、「トイレ」、「母」などが多く、大学生では、「友達」、「遊ぶ」、「サークル」、高校生は「友達」、「学校」、「クラス」、「部活動」など、どの年代を通しても生活上、密接に関わっている言葉が多く確認されている。この結果から、自我の確立する高校生以上の年代では、日常の実体験を元により日常に近い内容で夢が構成されているといえる。
Title: 夢 (Somnium (novel))
Section: 神経生理学における夢の理解
Subsection: 夢の生成メカニズム

現代の神経生理学的研究では、「夢というのは、主としてレム睡眠の時に出現するとされる。睡眠中は感覚遮断に近い状態でありながら、大脳皮質や（記憶に関係のある）辺縁系の活動水準が覚醒時にほぼ近い水準にあるために、外的あるいは内的な刺激と関連する興奮によって脳の記憶貯蔵庫から過去の記憶映像が再生されつつ、記憶映像に合致する夢のストーリーをつくってゆく」と考えられている。入眠時に図形や模様、人の顔などのビジョンや、音楽や話し声などが不随意に発生する現象がある。これらの不随意な心象現象は「入眠時幻覚」と呼ばれ、厳密には夢とは別のものとして扱われる。上述のように夢には連続性やストーリー、夢を見る人の視点が備わっているが、入眠時幻覚は概ね感覚的で個人の経験とはかけ離れており、両者の生成プロセスは異なると考えられている。
Title: 夢 (Somnium (novel))
Section: 神経生理学における夢の理解
Subsection: 睡眠時に起こる外的現象

睡眠時は本来ならば何も感じていないと考えられる大脳が覚醒時と同様な活動状態を示す脳波になる。時にはその活動に刺激されて反射運動がみられる場合がある。この反射運動には、寝ている状態で手足を動かす、声を発する（つまりは寝言）などある。寝言の中には歌を歌いだすという報告もある。反射行動の中には日常生活では見られない行動、奇異であり不思議な行動が見受けられる。フロイトの報告によれば、普段聞きなれているのだが、発音できなかった（もしくは上手でない）外国語を突然、流暢に喋りだすという事例がある。また、睡眠中に突然起き上がり歩き回るが覚醒時にはその記憶が残っていないなど、その行動が顕著な場合に夢遊病と呼ぶことがある。
Title: 夢 (Somnium (novel))
Section: 神経生理学における夢の理解
Subsection: 夢のメカニズム

メカニズムについては不明確な部分が多く、研究対象となっている。例えば、夢は浅い眠りに陥るレム睡眠中に見るとされ、一般的にはノンレム睡眠時は発現されないと考えられていた。しかし、ノンレム睡眠時にも夢を見ると考える研究者も多く、そうした研究も続けられている。夢を見る理由については現在のところ不明である。夢を見るのは生まれる前の段階で視覚野の機能をテストしていたことの名残であって生まれた時には役目を終えているという見方をするエルンスト・ペッペルのような神経科学者もいる。
Title: 夢 (Somnium (novel))
Section: 神経生理学における夢の理解
Subsection: 夢の知覚

夢は、人によってさまざまであり、同一の人でも知覚する現象が千差万別である。尿意が夢に反映されやすいのは良く知られており、排泄に関わる夢を見て目が覚めたら、膀胱が限界に近かったという事例は非常にありふれている。夢の知覚には、性別や年齢によって傾向があるといわれる。夢では視覚だけではなく、聴覚・触覚・味覚・嗅覚においても何らかの刺激を感じるといった報告がある。上記の通り、どの感覚においても、人によってさまざまであり、同一の人でも時には感じないこともある。
Title: 夢 (Somnium (novel))
Section: 神経生理学における夢の理解
Subsection: 夢の中での痛覚

夢の中では痛みを感じないと思われがちだが、夢の中でも痛みを感じることがある。睡眠中に外部から刺激を受けた時や、病気や怪我をしている時などに痛みを感じることがある。また、何の刺激も受けていないにもかかわらず、夢の中で痛みを感じることがある、その場合は過去に体験した痛みから夢の中でも同様に痛みを感じると考えられる。
Title: 夢 (Somnium (novel))
Section: 覚醒や意識レベルと夢との関係

寝ながら見る夢では、その人の普段は抑圧されて意識していない願望などが如実に現れるケースも多いとされる。ただ、それらは誇張されていることも多く、結果的に現実としては不可解な現象で表現されることが多い。また、普段の生活から興味がある現象について夢を見やすいといわれている。具体的には色に興味がある人は色が付いた夢を見る、などである。覚醒時に考えていた（悩んでいた）事が影響するケースも多く、考えていたテーマに新しい着想を夢の中より得た事例もある。ブラム・ストーカーは、カニを食べ過ぎて悪夢を見て、これを元に恐怖小説『吸血鬼ドラキュラ』を書き上げている。この他にも、重要な発見や発明、芸術作品など、夢で得たイメージを元としている事例は多い。
Title: 夢 (Somnium (novel))
Section: 覚醒や意識レベルと夢との関係
Subsection: 明晰夢

通常、夢を見ているときには自分で夢を見ていると自覚できないことがほとんどであり、覚醒するまでは夢であることが分からない。これに対し、夢の中でも自覚している現象を明晰夢と呼び、その場合には夢の内容をコントロールすることも可能であると言われる。このため、望むままに夢が変化することも多いため（現実ではないが）願望を叶えることができるとされる。
Title: 夢 (Somnium (novel))
Section: 覚醒や意識レベルと夢との関係
Subsection: 白昼夢

白昼夢（白日夢）とも呼ばれる。目覚めていながら夢を見ているかのように現実から離れて何かを考えている状態をいう。空想や妄想と同様、夢を見ている自分を自覚できること、夢の内容を自分でコントロールすることができるという点で、通常の夢とは異なる。
Title: 夢 (Somnium (novel))
Section: 夢に関する文化

1月1日の夜から2日の朝にかけて見る夢または、2日から3日の朝にかけて見る夢を初夢という。寝言に返事をしてはいけないという俗信がある。答えてしまうとその人は目を覚まさないといわれている。夢日記 - 寝ている時に見た夢を記録した日記
Title: 夢 (Somnium (novel))
Section: 夢に関する文化
Subsection: 民俗

ギリシアの医療施設アスクレペイオンでは、夢を見ることが治療の一環であった。仏教では、夢の中で警告などが行われた。また、古代中国などで占夢として、夢から啓示を受ける試みがなされた。夢魔やメア、獏など夢に関連する空想上の存在は数多い。
Title: 夢 (Somnium (novel))
Section: 夢に関する文化
Subsection: 夢からの発見

化学者のドミトリ・メンデレーエフは、夢の中で周期律表のヒントを得て完成させた。化学者アウグスト・ケクレは、夢の中で蛇がしっぽを咥えて回る夢をヒントにベンゼン環を発見した。発明家エリアス・ハウは、夢をヒントにミシンを発明したとされる。
Title: 夢 (Somnium (novel))
Section: 夢を主たるテーマにした作品

文学作品胡蝶の夢 - 中国の思想家である荘子は、夢の中で蝶となっていた。起きた荘子は、自分が蝶の夢なのか、蝶であったのが夢であったのか考えを巡らせた。学術『夢判断』 ‐ 精神科医ジークムント・フロイトが行った夢の分析。
Title: ポアロのクリスマス (Hercule Poirot's Christmas)
Section: abstract

『ポアロのクリスマス』（原題：Hercule Poirot's Christmas〈アメリカ：Murder for Christmas〉）は、1938年に発表されたアガサ・クリスティ作のエルキュール・ポアロが登場する推理小説である。本作は、作者の長編作品の中で唯一の密室殺人ものである。
Title: ポアロのクリスマス (Hercule Poirot's Christmas)
Section: 解説

本作は、作者の最近の作品が洗練されすぎてきて貧血症的になってきたとの指摘と、「もっと血にまみれた、思いきり兇暴な殺人を」という要望に応えて書かれた作品であることが、序文「親愛なるジェームズ」に記されている。霞流一は、本作がチャールズ・ディケンズの『クリスマス・キャロル』を二重写しにした作品で、殺された老富豪は強欲で気難しい「スクルージ老人」、老富豪を訪れる3人の来訪者は「3人のゴースト」、舞台となる館の名前が「ゴーストン」、大量の血の赤色と小道具の木釘の茶色がクリスマスカラーであることなどを指摘している。なお、本作が発表されたとき、評論家のハワード・スプリングは『イヴニング・スタンダード』紙の書評で結末を明かしてしまい、アントニー・バークリーやドロシー・L・セイヤーズなど当時の著名な推理作家を巻き込んだ論争になった。
Title: ポアロのクリスマス (Hercule Poirot's Christmas)
Section: ストーリー

クリスマスも間近に迫るゴーストン館の当主である老富豪シメオン・リーは、クリスマスのイベントとして家族を集めようと決めて、シメオンと同居している長男のアルフレッドとその妻リディアを困惑させる。シメオンは、彼の他の息子たち、国会議員のジョージと画家のデヴィッド、彼らの妻マグダリーンとヒルダはともかくとして、1度も会ったことのない孫娘のピラールや、シメオンの金を着服して行方をくらまし、その後も不始末を起こしては金をせびる放蕩息子のハリーまで呼び戻すというのであった。こうして再会した一同だが、そこにシメオンの旧友の息子のスティーヴン・ファーも訪れ、邸に滞在することとなった。不仲のアルフレッドとハリー、不遇に死んだ母親を思い父親への長年の恨みを募らせるデヴィッド、妻の浪費と議員活動に金が必要なジョージ、さらに彼らの感情を煽るかのように遺言を書き換えるというシメオンの発言により、邸内には不穏な空気が流れた。そしてクリスマス・イヴに事件は起こる。シメオンの部屋から凄まじい騒音と絶叫が聞こえて来た。鍵のかかっていたドアを破壊して部屋の中に入った一同が目にしたものは、崩れた家具と、その横に倒れるシメオンの血まみれの死体であった。家族が呼ぶ前に地元警察のサグデン警視がすでに玄関にいた。彼はピラールが床から何かを拾っているのに気づき、その小さなゴムと木片を渡すようにと言う。州の警察部長のジョンスン大佐の家でクリスマスを過ごすために訪れていたエルキュール・ポアロは、サグデン警視の捜査に協力することになる。サグデン警視は2人に、シメオンから、金庫から大量のダイヤモンド原石が盗まれたと聞きつけてこの家に来ていたのだと説明するポアロの捜査は、被害者の几帳面な性格と復讐心、そしてその特徴が息子たちに出ていることを探り、身体的特徴も観察していく。4人の息子と妻の一人が容疑者となる。執事が来客の身元について困惑していると言ったとき、ポアロはシメオンの子どもたちが4人の息子にとどまらない可能性があることに気づく。ポアロは、屋外の装飾用庭石に混じってダイヤモンド原石があるのを見つけ、動機として窃盗があることに気づく。弁護士がシメオンの遺書を読むと、半分を経営者である息子のアルフレッドに、残りの半分を他の子供たちに分けるというものだった。ピラールの母親は1年前に亡くなっており、ピラールの名前は言及されていなかったため、彼女には何も残らない。アルフレッド、デヴィッド、ハリーの3人は、それぞれの遺産を出し合って、ピラールのために分け前を作ることに同意する。リディアの提案によるこの温かい措置はピラールを動揺させ、彼女は辞退する。最後の大きな手がかりは、ピラールからもたらされる。彼女はスティーブンと風船で遊んでいて、風船が破裂した。彼女はその破片が、シメオンが殺された後に床に落ちていたものと同じだと言う。ポアロは、彼女は自分が思っている以上に多くのことを知っているので用心するようにと彼女に警告するが、彼女は寝室のドアの上に置かれた石の砲弾で殺されそうになる。南アフリカからシメオンのパートナーの息子が死んだという電報が届く。スティーブン・ファーは、自分の本名がスティーブン・グラントであり、父親に会うためにイギリスに来たのだと認める。その後、ピラールは、コンチータ・ロペスが本名で、内戦中のスペインを本物のピラールと旅しているときに彼女が亡くなり、彼女に代わってイギリスに来たのだと明かす。それを聞いたサグデンはピラールを殺人罪で逮捕しようとするが、ポアロが真相を説明する。ポアロは、サグデンがシメオンのもう一人の隠し子であることを明らかにする。シメオンはサグデンの母親である地元の女に金を払って別れたが、サグデンは捨てられたことを恨むようになった。彼は復讐を綿密に計画し、殺害時刻と思われていた時刻の数時間前にシメオンを殺害した。ポアロは、ハリー、スティーブン、サグデンに共通する話し方に気づき、また、若いシメオンの肖像画につけ髭をつけてサグデンに似ていることに注目し、シメオンとサグデンの関係を推理したのだった。デヴィッドは、母を虐待した父への長年の怒りから解放される。スティーブンはピラール（コンチータ）と結婚するため、南アフリカに連れて行く。アルフレッドとリディアは、恐ろしい殺人を忘れるために古い家を売り払うことを計画する。アルフレッドはデヴィッドに母の家具を譲るが、デヴィッドは丁重に断る。ハリー、デヴィッド、ジョージは次々と旅立っていく。
Title: ポアロのクリスマス (Hercule Poirot's Christmas)
Section: 登場人物

シメオン・リー … ゴーストン館の当主アルフレッド・リー … シメオンの長男リディア・リー … アルフレッドの妻ジョージ・リー … アルフレッドの弟、下院議員マグダリーン・リー … ジョージの妻デヴィッド・リー … アルフレッドの弟、画家ヒルダ・リー … デヴィッドの妻ハリー・リー … アルフレッドの弟ピラール・エストラバドス … シメオンの孫娘スティーブン・ファー … シメオンの旧友の息子エドワード･トレッシリアン … ゴーストン館の執事シドニー・ホーベリー … シメオンの従僕サグデン … 警視ジョンスン … 大佐。ミドルシャー州の警察部長エルキュール・ポアロ … 探偵
Title: ポアロのクリスマス (Hercule Poirot's Christmas)
Section: 作品の評価

辛口の評論に定評があるとされている英国の作家ロバート・バーナードは『欺しの天才 アガサ・クリスティ創作の秘密』（1979年）の中で、傑作として挙げた3作のうちの1作に本作を挙げている。
Title: ポアロのクリスマス (Hercule Poirot's Christmas)
Section: 日本語訳

本作品は早川書房の日本語翻訳権独占作品である。児童書
Title: ポアロのクリスマス (Hercule Poirot's Christmas)
Section: 翻案作品
Subsection: テレビドラマ

名探偵ポワロ『ポワロのクリスマス』シーズン6 エピソード1（通算第42話）  イギリス1995年放送内容はほとんど原作に沿っているが、原作には登場しないジャップ警部が登場しポワロの助手を務める。日本語吹替版においては、シメオン・リーを声優大塚周夫が、そしてシメオンの息子ハリー・リーを大塚の実子大塚明夫が演じるという趣向が凝らされている。シメオン・リー: ヴァーノン・ドブチェフ - 大富豪アルフレッド・リー: サイモン・ロバーツ - シメオンの息子リディア・リー: キャサリン・ラベット - アルフレッドの妻ジョージ・リー: エリック・カート - シメオンの息子マグダレーヌ・リー: アンドレ・バーナード - ジョージの妻ハリー・リー: ブライアン・グワスパリ - シメオンの息子ピラー・エストラバドス: サーシャ・ベアール - シメオンの孫サグデン: マーク・タンディ - 地元の警察官
Title: ポアロのクリスマス (Hercule Poirot's Christmas)
Section: 翻案作品
Subsection: ラジオドラマ

1986年、BBC Radio 4で放送されている。
Title: ファウンデーションの彼方へ (Foundation's Edge)
Section: abstract

『ファウンデーションの彼方へ』（ファウンデーションのかなたへ、Foundation's Edge ）は、アイザック・アシモフのSF小説。ファウンデーションシリーズの第4作で1982年に刊行された。
Title: ファウンデーションの彼方へ (Foundation's Edge)
Section: 概要

前3部作の刊行から実に30年振りに書かれた続編。これは本作執筆の動機がアシモフ自身の意志と言うよりも、むしろ続編を求めるファンや編集者の圧力に抗しきれなくなったためであると本人は述べている。アシモフ自身が付けた書名は『避雷針（Lightning Rod）』だったが、商業上の理由で「ファウンデーション」を冠する事になった。アシモフの263冊目の著作にして初めてベストセラーとなり、『ニューヨーク・タイムズ』誌のベストセラー・リストに25週連続で名を連ねることとなった。以後アシモフは、再び精力的に長編SFの執筆に取り組むことになる。それまでファウンデーション世界には登場しなかったロボットに初めて言及し、『鋼鉄都市』などのアシモフのロボット物作品との関係が示唆されている。その後『ロボットと帝国』などで両シリーズの融合がなされている。1983年のヒューゴー賞長編小説部門を受賞している。
Title: ファウンデーションの彼方へ (Foundation's Edge)
Section: あらすじ

設立から500年後、隆盛著しい第一ファウンデーション（ターミナス）はその版図を銀河系の半分に広げ、今や彼らと第二帝国との間を阻む物は何もないかのように誰もが思えた。ただ一人、ターミナスの若き議員ゴラン・トレヴィズを除いて。彼は時間霊廟に現れた生前のセルダンの立体映像による予言が（ミュールによる逸脱にもかかわらず）あまりに現在の状況と合致していた事から、いまだ自分たちが「セルダン・プラン」のレールの上に乗せられている事、つまり滅ぼしたはずの第二ファウンデーションが密かに存続していて、自分たちを陰から操作していると考えていたのである。そのことを議会で訴えようとするも、友人コンパーの裏切りにより拘束されたトレヴィズであったが、ブラノ市長は第二ファウンデーション存続説には同意見であり、彼にその所在の探索を命じる。最新鋭の重力エンジンと航法コンピュータを備えた小型宇宙船「ファースター号」を与えられて旅立ったトレヴィズは、同行者の老科学者ペロラットから彼の専門である「起源問題」の話を聞かされる。その研究対象である伝説の人類発祥の惑星・「地球」こそがターミナスと対をなす第二ファウンデーションの所在地に違いないと考えたトレヴィズは、トランターの銀河帝国図書館での文献調査を希望していたペロラットを説き伏せ、地球の古代名である「ガイア」の名を持つ未確認の惑星があるというセイシェル星区へ向かう。一方、第二ファウンデーションでは若き発言者ジェンディバルが第一発言者に面会し、かつてミュールにより狂わされた「プラン」の回復度が彼らの働きを上回っており、彼ら以上の精神作用能力を持つ「反ミュール」が存在してプランに干渉している事、更にトレヴィズの追放と第二ファウンデーション探索もその反ミュールにより仕組まれた可能性を示していた。彼はある事件により知り合った農民の娘ノヴィと共に、反ミュール探索の旅に出る。セイシェルに到達したトレヴィズとペロラットを待ち受けていたのは、裏切り者コンパーだった。彼はブラノ市長の命令で同型の宇宙船でトレヴィズ達を追跡していた事を明かし、第二ファウンデーションや地球の探索を翻意させようとするが、トレヴィズは彼の正体が第二ファウンデーションのエージェントである事を看破する。さらにセイシェルの古代史学者からガイアに関する伝説を入手するが、それがごく近年に捏造された物であり、自分達がガイアに呼び寄せられている事を悟る。ガイアに到達したトレヴィズとペロラットは、若い女性ブリスと長老ドムに迎えられ、ガイアがテレパシー能力により人間のみならず全ての生物・無生物が感覚や知識を共有し、ひとつの「超有機体（スーパー・オーガニズム）」を形成している世界である事、かのミュールも彼らの逸脱者であった事、そしてその能力を彼らに与えた伝説の存在「ロボット」の事を知らされる。そこへコンパーから連絡を受けたジェンディバル、更に彼らを追ってきたブラノ市長率いるファウンデーションの戦闘艦も現れる。二つのファウンデーション、そしてガイアの三つ巴の状況の中、トレヴィズは銀河系の未来を、その3つのいずれに託すのかという重要な決断を迫られることになる。
Title: ファウンデーションの彼方へ (Foundation's Edge)
Section: 書誌情報

『ファウンデーションの彼方へ』、岡部宏之訳、早川書房海外SFノヴェルズ、1984年3月『ファウンデーションの彼方へ（上）』、岡部宏之訳、ハヤカワ文庫SF1150、1996年7月、ISBN 4-15-011150-2『ファウンデーションの彼方へ（下）』、岡部宏之訳、ハヤカワ文庫SF1151、1996年7月、ISBN 4-15-011151-0
Title: 三体III_死神永生 (Death's End)
Section: abstract

『三体III 死神永生』（さんたい さん ししんえいせい、簡体字中国語: 三体III：死神永生）は、劉慈欣による中国のSF小説。地球往事三部作の第三部であり、2010年11月に重慶出版社より出版された。2021年には早川書房より日本語版が出版された。
Title: 三体III_死神永生 (Death's End)
Section: 受賞

2010年度 - 第22回銀河賞特別賞 受賞2017年 ヒューゴー賞 長編小説部門 最終候補2017年 ローカス賞 SF長編部門 受賞2017年 ドラゴン賞SF小説部門 ノミネート
Title: 青銅の騎士_(詩) (The Bronze Horseman (poem))
Section: abstract

『青銅の騎士』（せいどうのきし、ロシア語: Медный всадник）は、ロシアの文学者アレクサンドル・プーシキンが1833年に書いた長編叙事詩。サンクトペテルブルクのネヴァ川左岸に立つピョートル大帝の騎馬像に題材をとったもの。この詩が有名になったため、騎馬像も「青銅の騎士」と呼ばれている。
Title: 青銅の騎士_(詩) (The Bronze Horseman (poem))
Section: 概要

サンクトペテルブルク市を創建したピョートル大帝の騎馬像は、エカチェリーナ2世の命で作られ、1782年に完成した。プーシキンはそれを題材にしたこの叙事詩で、厳しくも美しいロシアの自然、それを克服しようとする英雄、そこで暮らす人たちの愛を描いており、ロシアの詩の原点として、多くの人たちから愛されている。
Title: 青銅の騎士_(詩) (The Bronze Horseman (poem))
Section: 内容

全体は3つの部分、序章（90行）、第1部（164行）、第2部（222行）から成っている。序章では、まず1703年にピョートル大帝がネヴァ川のほとりに立ち、都市の建設を決意することを述べ、次に作者自身の第一人称で、と述べる箇所は、ロシア人およびロシア語の初学者が一度はみな暗誦しようと試みるような、有名なくだりである。第1部は嵐の中を流れるネヴァ川の描写で始まり、そこで暮らすエヴゲーニーと、彼が愛するパラーシャの話に移り、彼は眠りに落ち、夢の中でネヴァ川の洪水に遭う。第2部でエヴゲーニーはパラーシャの家を探すが、それは破壊されている。彼は気が違って町をさまよう。そしてピョートル大帝の像をのろうと、その像は急に生き返り、エヴゲーニーを追う。そしてある死体がネヴァ川でまもなく発見される。
Title: 青銅の騎士_(詩) (The Bronze Horseman (poem))
Section: 影響
Subsection: 音楽

バレエ音楽『青銅の騎士』作品89プーシキンの詩に基づいて、ロシア帝国（現在のウクライナ）出身の作曲家 レインゴリト・グリエールが1948-49年に作曲した作品。バレエそのものが上演される機会は少ないものの、バレエ音楽から十数曲を抜粋した演奏会用組曲は広く知られる。この楽曲の終曲「偉大な都市への賛歌」は現在、2003年の公募でつけられた歌詞とともにアレンジされサンクトペテルブルクの市歌にも採用されている。当地での音楽会ではしばしばこの曲が単独でアンコールに演奏され、その時には聴衆は皆立ち上がってこれを聴き、最後にまた拍手喝采をする習慣がある。日本においては、近年では、当該バレエ音楽の演奏会用組曲から編曲された吹奏楽編曲版も知られ、コンクールの自由曲や、演奏会のプログラムとしてしばしば取り上げられている。
Title: 情事の終り (The End of the Affair)
Section: abstract

『情事の終り』（じょうじのおわり、原題：The End of the Affair）は、イギリスの作家グレアム・グリーンによる1951年の小説。第二次世界大戦直後のロンドンを舞台とし、作家モーリス・ベンドリクス、サラ・マイルズ、そしてサラの夫である公務員ヘンリー・マイルズの三角関係を中心に、強迫観念、嫉妬と疑惑、信仰の問題を扱う。イギリスの聖職者たちとの間でスキャンダルを巻き起こしたグリーンの親友の妻であるレディ・キャサリン・ウォルストン（1916年 - 1978年）との1946年から1966年に渡って続けられた実際の不倫にもとづいている（この女性に関する書籍にウィリアム・キャッシュが発表した『グレアム・グリーンと第三の女―『情事の終わり』を生んだ秘められた情欲』（The Third Woman: The Secret Passion That Inspired The End Of The Affair）がある）。小説の英国版は「C」に捧げられており、「C」は「キャサリン」を意味する。1955年と1999年に映画化され、うち1999年のバージョンは日本で『ことの終わり』として劇場公開された。
Title: 情事の終り (The End of the Affair)
Section: 映画化など

1955年に、監督エドワード・ドミトリク、脚本レノア・J.コーヒーで映画化。主演デボラ・カーがサラ・マイルズ、ヴァン・ジョンソンがモーリス・ベンドリックス、サー・ジョン・ミルズがアルバート・パーキス、ピーター・カッシングがヘンリー・マイルズを演じた。1999年には、『ことの終わり』として映画化された。ニール・ジョーダンが監督を務め、脚本も手掛けた。スティーブン・ウーリー製作。アメリカ人の女優主演ジュリアン・ムーアがサラ・マイルズ、イギリス俳優レイフ・ファインズがモーリス・ベンドリクス、アイルランドの俳優スティーブン・レアがヘンリー・マイルズを演じた。ジュリアン・ムーアは、アカデミー主演女優賞の候補となった。2004年、ジェイク・ヘギーによってオペラ化された。初演はヒューストン・グランド・オペラでその年の3月に行われ、その後、最終的な形に修正された。2012年に、オーディオ版がコリン・ファースによってAudible.comからリリースされた。
Title: 情事の終り (The End of the Affair)
Section: 日本語訳

愛の終り（田中西二郎訳、新潮社 1952年のち文庫、「情事の終り」と改題）永川玲二訳選集、1961年全集上岡伸雄訳新潮文庫 2014年
Title: 奴隷意志論 (On the Bondage of the Will)
Section: abstract

『奴隷意志論』 (De servo arbitrio) とは、1525年末に発表されたマルティン・ルターの著作。デジデリウス・エラスムスの『自由意志論』に対する反論として著された。初期の宗教改革は、人間の知性に信頼をおく人文主義的な要素と結びついていた。そのため、ネーデルラントの人文主義者エラスムスと、宗教改革の推進者マルティン・ルターの間には親交があった。しかし、ルターが聖書至上主義的な姿勢を強めるにつれて、人文主義者の主張と距離を生じていった。エラスムスは、1524年に発表した『自由意志論（De Libero Arbitrio）』において、人間の自由意志は楽園からの追放、原罪の後にも残されていると主張したが、ルターはこの主張に反論し、翌1525年末に『奴隷意志論』を著した。彼によれば、人間の自由意志とは罪を犯させるだけのものであり、自由意志に基づく努力により神の救済が得られるのは誤りである。そして、ただ神の恩寵と憐れみによって人間は救済されるとする。この一連の論争により、宗教改革と人文主義の間の亀裂は決定的なものとなった。
Title: 戦火の馬 (War Horse (novel))
Section: abstract

『戦火の馬』（せんかのうま、原題：War Horse）は、1982年に出版されたマイケル・モーパーゴによる小説。初版はイギリスのKaye & Ward から出版された。少年アルバートが共に育った馬のジョーイが第一次世界大戦で軍馬としてフランスに送られ、アルバートとジョーイが無事に帰宅するまでを物語っている。この小説は2007年に演劇『ウォー・ホース 〜戦火の馬〜』、2011年に映画『戦火の馬』の基となった。
Title: 戦火の馬 (War Horse (novel))
Section: 背景

本作はモーパーゴが住んでいたイングランド・デヴォンのイズリー (Iddesleigh) という村の第一次世界大戦の退役軍人たちの話が基になっている。デヴォンのヨーマン (自作農民)として馬と共に働き、イズリー村のパブで酔っ払っていた第一次世界大戦退役軍人のウィルフレッド・エリスと出会い、モーパーゴは大戦により世界中が困難に陥っている様子を馬の視点で描こうとしたが、うまくいくかどうか自信がなかった。モーパーゴは第一次世界大戦で騎兵隊に属していた他の村民のバジェット大尉、軍が村に軍需用の馬を買いに来たことを覚えていたアルバート・ウイークスに出会った。騎兵隊とともに戦ったバジェット大尉は、モーパーゴに、いかにすべての希望と恐怖を彼の馬に託したかを語った。エリスとバジェット大尉は彼に大戦における悲惨な状況と人間と動物の生命の喪失を話した。モーパーゴはこれらを研究した結果、イギリス側だけで100万頭の馬が死んだことがわかった。彼は全軍合計で1000万頭の馬が死んだと推定する。イギリスから海外へ送られた100万頭の馬のうち、帰ってきたのはわずか6万2000頭で、残りの馬たちは戦死したかフランスで食肉処理された。大戦はイギリスの男性人口に多大な影響を及ぼした。88万6000人の男性が死に、これは戦争に行ったうちの8人に1人、国全体の人口の2%に当たる。モーパーゴはこの3名のおかげで本を書き上げることができた。モーパーゴは妻と共に、市内の子供達が地元の農家に1週間泊まり、農作業を体験するチャリティ団体であるFarms for City Children を立ち上げた。2010年12月、BBCラジオ4の『サタデー・ライヴ』でのファイ・グローバルによるインタビューで、モーパーゴはこの本について述べた。バーミンガムから来たビリーという少年がこの農場に来た時、教師達は彼が吃音症であり、もし話しかけると彼は応えなくてはいけないと怯えさせてしまうので直接話しかけないようにと告げた。最後の夜、彼らが泊まっている農場のヴィクトリア調の大邸宅の後ろにある庭に行くと、スリッパを履いたビリーがランタンに照らされながら馬小屋の扉の前に立ち、話していたのだ。馬に向かい、何度も何度も話していたのだ。馬のヘービーは扉の上に頭をもたげ、話を聞いていた。この馬はここにいなくてはいけないと思っていたに違いない。なぜなら少年が話をしたくて、そして馬はそれを聞いていたかったのだ。私は野菜畑を通って教師達を連れてきて影に隠れ、ビリーが話すのを聞いていた。話すことができなかった子供がすらすらと話していることに皆驚いた。何の恐れもなく、馬と少年の間に親密さと信頼が生まれていることに私は非常に感動し、これで馬の視点から第一次世界大戦の物語を書く自信がついた。そう、馬に話を語らせよう。兵士を通して戦争の話をしよう。まずはイギリス兵で、次はドイツ兵、そして冬の間に馬と過ごすフランス人家族。これで第一次世界大戦で世界中が困難に陥ったことを描ける。それで私は6ヶ月かけて馬の気持ちで書いたのだ。モーパーゴは後に「あの日の農場で私は少年が話すのをずっと聞いていて、もちろん馬が全てを理解する訳ではないが、私は馬がその子供のためにそこに留まっていることが重要であることを理解していたのだと確信した」と語った。退役軍人達や馬のヘービーと共にいるビリーと出会った後、モーパーゴの妻クレアが残した油彩画からも本への影響を受けた。「その絵は恐ろしく奇怪であり、とても飾っておきたいとは思えないような作品だった。第一次世界大戦中、馬が有刺鉄線に引っ掛かっている絵だった。私はそれが忘れられなくなった」。1917年と記されたF・W・リードのその絵はイギリス騎兵隊がドイツ軍に突撃し、馬が有刺鉄線に引っ掛かっている様子が描かれている。物語の始め、モーパーゴはアーサーの語りとしてフィクションの絵を登場させている。白い十字が額にある赤毛の馬の絵と、伝説の熊の絵が描かれており、「ジョーイへ。1914年秋、ジェイムス・ニコルズ大尉が描く」と書いてある。
Title: 戦火の馬 (War Horse (novel))
Section: あらすじ

ある日、テッド・ナラコットという名の男が若い馬を買う。テッドの息子のアルバートは彼をジョーイと名付け、彼を大好きになり、テッドが酔っているときに彼を守り、ジョーイの世話をする。ナラコットたちといる間、ジョーイはゾーイという名の馬にも出会う。ゾーイはジョーイの名前のもとになったところもある馬であり、彼はジョーイの癒しの源となる。すぐに、テッドはアルバートが止める前に金と引き換えにジョーイを軍隊へ売ってしまう。アルバートは軍隊に加わろうとしたが、彼はそれには若すぎる。アルバートは、ジョーイのために年齢が十分になったら軍に入るという約束をする。ジョーイはパーキンス伍長によって軍隊のために訓練され、ジェームズ・ニコラス大尉が彼の乗り手となり、歩兵部隊を率いる。ジェームズ・スチュワートに乗られていた馬のトップソーンとジョーイはすぐ友達になる。しかしながら、ドイツ軍に対する突撃の間、ニコラスは殺される。スチュワートはジョーイの乗り手に、より重いがとても優しい神経質な男であるウォレン騎兵を割り当てる。他の突撃中、敵の前線までトップソーンとジョーイがウォレンとスチュワートを運んでいると、多くのうちの二匹だけ、ドイツ人によって捕まえられてしまう。彼らはジョーイとトップソーンを病院まで救急の馬車を引くのに使い、そこでは二匹の馬は多くの命を救い、有名になり尊敬される。ドイツ人たちは前線近くの農園で暮らすエミリーと彼女の祖父に、ジョーイとトップソーンを世話することを許す。エミリーはアルバートがジョーイを愛したようにジョーイとトップソーンが大好きになり、彼らのあらゆる傷を癒し、毎晩エサを与える。 その後、戦闘があったので、ドイツ軍は彼らの病院をどこかへ移した。そしてエミリーと彼女の祖父はジョーイとトップソーンを飼い続けることを許され、農場のために使う。トップソーンは耕すために育てられていなかったが、ナラコットの農場で経験のあるジョーイから素早く学んだ。しかしながら、ドイツ軍砲兵が彼らの農場のすぐ近くを通り、彼らはジョーイとトップソーンを大砲引きをさせるために持ち去る。二頭の馬は、フリードリヒに出会い、彼は彼らと友達になり、出来る限りの世話をしようとする。彼はトップソーンのことが大好きになり、軍人になりたくないという話をしたりする。ジョーイとトップソーンは大砲引きのわずかな生き残りのうちの二頭である。ある日、ジョーイと水を飲んだ後、トップソーンは心不全により亡くなる。ドイツ軍につづいて連合軍が砲撃を開始し、フリードリヒは殺された。連合軍の戦車を初めて見た後、ジョーイは恐怖の中で走り、有刺鉄線で傷ついたが、なんとか逃げる。連合軍たちと中央同盟軍たちは無人緩衝地帯で、傷ついたジョーイを見てコインをはじき、連合軍が所有権を勝ち取る。しかし、彼らが離れる前の友好的で平和な数分間は両者の間に絆を生み、もし戦争がなかったら何が出来たのかと思いをめぐらせる。連合軍の獣医による手当の間、ジョーイはアルバートに世話をしてもらうこととなる。アルバートは病院で働き、デイヴィッドという名の友人がいる。アルバートは外見や、アルバートの口笛に対する反応でジョーイが自分の昔の馬であることに気付く。アルバートはかつてのように再びジョーイの世話を始める。戦争の終わりごろ、デイヴィッドと獣医病院の二頭の馬が迷い弾によって殺され、デイヴィッドは父のようにアルバートの面倒を見ていたのでアルバートは憂鬱になってしまう。終戦のとき、サンダー軍曹と残りの軍人たちの抗議にもかかわらずマーティン少佐はすべての馬を競りに出すつもりだと発表する。競りの間、サンダー軍曹が肉屋に負けそうになったとき、年老いた男が肉屋よりもより高い値をつけ、その男というのはジョーイを探していたエミリーの祖父だと明らかになる。エミリーの祖父はアルバートにジョーイとトップソーンがどのように農場に来たのかということやエミリーがジョーイとトップソーンが農場から連れて行かれた後、生きる意志を失いたった15歳で亡くなったことを話す。エミリーの祖父は、「彼女が誰も読まない墓石の名前だけになる」ことのないよう、彼女について人々に話す代わりにジョーイを安い値でアルバートに売る。アルバートとジョーイはイギリスに戻る。そこで彼らは平和に暮らし、ジョーイはアルバートの彼女のメイジーに会う。
Title: 戦火の馬 (War Horse (novel))
Section: 受賞歴

1982年、ウィットブレッド賞次点となった。
Title: 戦火の馬 (War Horse (novel))
Section: 派生作品

ニック・スタフォードにより舞台化された。舞台『ウォー・ホース 〜戦火の馬〜』はロンドンのロイヤル・ナショナル・シアターのオリヴィエ・シアターで初演された。2007年10月17日に開幕し、ハンドスプリング・パペット・カンパニーによる等身大の馬のパペットを使用したこの作品は批評家の称賛を受け、ローレンス・オリヴィエ賞、Evening Standard Theatre Award 、London Critics' Circle Theatre Award でデザイン賞を受賞した。2010年2月、アメリカ合衆国ニューヨーク州ニューヨークのブロードウェイで上演されることが発表された。モーパーゴはサイモン・チャニング＝ウィリアムズとともに5年にわたり作品の映画脚本化に取り組んだが、結局頓挫した。2010年5月、リチャード・カーティスおよびリー・ホールの脚本によりスティーヴン・スピルバーグが監督する映画化が発表され、 ジェレミー・アーヴァインが主演することとなった。同年6月17日、全ての出演者が発表され、翌年2011年12月25日に公開された。2008年11月8日、BBCラジオ2でラジオ版が放送された。ティモシー・スポールが主役のアルバート役、ブレンダ・ブレッシンが母親役、ボブ・ホスキンスがサンダー軍曹役の声を担当した。2011年11月11日、BBCラジオ4エクストラでRemembrance シリーズの特別番組として再放送された。
Title: 戦火の馬 (War Horse (novel))
Section: 舞台

舞台化作品はニック・スタフォードの脚色により、2007年10月にロンドンサウス・バンクのロイヤル・ナショナル・オリヴィエ・シアターで初演された。ウェスト・エンド版とブロードウェー版はマリアンヌ・エリオット・トム・モリス・トビー・セジウィックにより演出されている。
Title: 戦火の馬 (War Horse (novel))
Section: 映画

小説及び舞台版を原作とし、スティーヴン・スピルバーグが監督をつとめた映画『戦火の馬』が2011年に公開された。
Title: 戦火の馬 (War Horse (novel))
Section: その他

2011年2月11日から10月30日、ロンドンの Imperial War Museum で『Once Upon a Wartime – Classic War Stories for Children 』が開催され、戦争に関する児童文学5冊のうちの1冊に選ばれた。このイベントは物語の歴史的背景や、モーパーゴの直筆原稿などが展示された。1982年初版のこの本は当初それほど多くの翻訳版が出なかった。スピルバーグによる映画化により、2011年終盤の公開に合わせて翻訳権の希望が多数寄せられた。ニコルズ大尉により描かれたジョーイの絵で架空の村の役場に飾られているとされる、序文で言及される絵はモーパーゴによる創作である。しかし、舞台化の成功により、多くの観光客がモーパーゴが住むイズリーを訪れるようになり、村役場の絵を見たいと尋ねるようになった。2011年、モーパーゴはあるアーティストに村役場に飾るための油彩画を依頼した。このアーティストはスピルバーグの映画で馬の毛のメイク担当チーフであるアリ・バニスターで、映画のジョーイのスケッチも担当した。2011年10月、ロンドンのNational Army Museum で『War Horse: Fact & Fiction 』が開催され、戦時中に実際に馬がどのように使われたか、人間がどのように関わったか、また小説、舞台、映画についての展示が行なわれた。
Title: ペスト_(デフォー) (A Journal of the Plague Year)
Section: abstract

『ペスト』（英: A Journal of the Plague Year）は1722年に発行されたダニエル・デフォーによる観察録あるいは小説である。のちにロンドンの大疫病として知られるようになる1665年のロンドン最後のペストの大流行について、一人の男の経験談がつづられる。書名は直訳では『ペスト年代記』『ペストの年の日誌』などになるが、日本語訳版では表題の『ペスト』のほか、『ペストの記憶』『疫病流行記』『ロンドン・ペストの恐怖』など、さまざまなタイトルで出版されている（詳しくは#書誌情報を参照）。
Title: ペスト_(デフォー) (A Journal of the Plague Year)
Section: 概要

『ペスト』は「H. F.」という人物が綴った観察録の形をとり、1665年の「ペストの年」に起きたロンドンでのペストの大流行中におきた出来事や逸話について語られる。このため、この本が「観察の記録」かあるいは「フィクション」に分類されるか評論家や歴史家の間で論争となっている（詳しくは#歴史か小説かを参照）。『ペスト』では小説のように「章」や「節」などに章立てされた構成とはなっていない。観察録はある程度年代順に綴られるが、余談や反復が挿入される作りになっているが、それらの挿話が一つに回収されるような大きな物語は存在しない。また、当時の法令や「死亡週報」の数値などが観察録中に挿入される。文中にはしばしば語り手の意見や批評が入るが、これらは特定の立場に依らない視点で記されているため一貫しておらず、矛盾した意見が述べられる場合がある。この「観察録」は実際には1722年3月に発行される前の数年間で執筆されたもので、ロンドンでの大流行が起きた1665年当時、デフォーはまだ5歳であった。語り部の「H. F.」は、恐らくはデフォーのおじであったヘンリー・フォー（Henry Foe）を基にしており、おじからの伝聞や日記を基に執筆されたと考えられる。ヘンリー・フォーは「H. F.」と同じく、イースト・ロンドンのホワイトチャペル地区に住む馬具商人であった。本書は、約5万人が死亡した1720年のマルセイユでのペストの流行に影響を受けて執筆したと考えられ、『ペスト』の発行の1か月前にはデフォーはパンフレット『魂と肉体を保つためのペスト対策論』を発行している。デフォーは臨場感を得るために、出来事が起こった特定の地域、通り、家を特定することに苦心している。さらには犠牲者の数をあらわす表を提示することで、さまざまな手記や語り手が聞いた逸話の信憑性を増している。この書籍で綴られる「記録」はしばしば実際のサミュエル・ピープスの日記に書かれた同時期のペストについての記述と比較される。一人称視点で記されているピープスの日記より、デフォーによる記録は多くの調査が含まれている様子が見られ、体系的かつ詳細に書かれている。
Title: ペスト_(デフォー) (A Journal of the Plague Year)
Section: 歴史か小説か

この「記録」がどのジャンルの書籍に分類されるかは議論の的となっている。当初はノンフィクションとして発表され読まれてきたが、1780年代にはフィクションとしての評価が認められた。デフォーがこの作品の作者であるか、あるいは単なる編集者であるかといった議論は長く続いた。エドワード・ウェドレイク・ブレイリーは「記録」について「断じてフィクションではない、フィクションに基づいたものではない……表現のためにデフォーの記録に改ざんが行われたのだ」と記した。ブレイリーはデフォーによる記述を、真正な手記として知られるペスト医であったナサニエル・ホッジズの『Loimologia』（1672年）、サミュエル・ピープスの日記、ピューリタン牧師のトーマス・ヴィンセントの『God's Terrible Voice in the City by Plague and Fire』（1667年）などの一次資料との比較に手を掛けていた。1919年にワトソン・ニコルソンはこのブレイリーの見解について支持し「ロンドンの大疫病の記録は適切で、検証されていない記述は一つとしてない」とし、この作品は「本物の歴史」とみなすことができると主張した。ニコルソンによれば「歴史的事実に忠実な記録である...著者はそのように意図した」とされる。少なくとも現代文学批評家のフランク・バスティアンはこの見解に同意し「創作されたささいな描写は...小さく、重要でない」とし「フィクションよりも我々が考える歴史に近い」と述べている。また「これを「フィクション」あるいは「歴史」のどちらにラベル付けすべきかという疑問はこれらの言葉に内在的に含まれる曖昧さから生じるものだ」とした。また別の評論家は、この作品は想像されたフィクションとみなされるもので、当然に「歴史小説」として説明できると論じた。エヴァレット・ジンマーマン（Everett Zimmerman）はこの見解を支持し「物語の語り手に焦点を合わせることで『疫病の年の記録』は歴史よりもより小説らしくなっている」と記した。しかしながら、デフォーが物語の語り部に「H. F.」を使い、発行当初には「記録」を経験者による疫病の回想録としたことが、歴史的記述よりも「ロマンス」（つまりウォルター・スコットが説明する「ロマンスと歴史の層を行き来する独特の構成のもの」）であるとする批評家たちの議論の大きな問題点となっている。疫病の歴史研究家であるウォルター・ジョージ・ベル（Walter George Bell）は、デフォーは自らの資料を無批判に用いており、歴史家とはみなされないと述べている。ウォルター・スコットの「記録」へのやや曖昧ともいえる見解は最初によく知られるようになったデフォーの伝記作家であるウォルター・ウィルソンと共有される。ウィルソンは『Memoir of the Life and Times of Daniel De Foe』（1830年）において、「デフォーは典拠のあるものと彼の頭から作り上げたものを作為的に混ぜ合わせ、それがどちらから来たものか見分けることを不可能にしたてあげた。彼は全体を恐るべき原典に似せることで、魔法のように取り囲み懐疑主義者を混乱させたのだ。」とした。ウィルソンの見解ではこの作品は「歴史とフィクションの同盟」であり、それぞれの間を絶えず変化してはまた戻るとしている。またこの見解は「記録」を「偽史」と呼び、「重厚な事実で、大いに真実である本」は「想像力が折々に燃え上がり、事実を支配する」と評したジョン・リケッティ（John Richetti）も共有する。これらの「記録」が「フィクション」か「歴史」あるいは「歴史兼フィクション」か、といった択一的な議論は現代でも続けられている。
Title: ペスト_(デフォー) (A Journal of the Plague Year)
Section: 翻案

1945年、各局合同ラジオ放送番組『The Weird Circle』として、30分のラジオドラマに翻案された。1980年、メキシコ映画『El Año de la Peste』（疫病の年）はフェリペ・カザルス監督、ガブリエル・ガルシア＝マルケス脚本で、本作品を原作として作成された。1999年、アカデミー賞 にノミネートされたドイツのストップモーション・アニメーションのショート・フィルム『Periwig Maker』は本作品を原作として作成された。2016年、BBC Radio 4は、60分のミニドラマに翻案して放送した。
Title: ペスト_(デフォー) (A Journal of the Plague Year)
Section: 大衆文化での受容

マイケル・オブライエンの1999年の小説『Plague Journal』では語り部の主人公がタイトルから本のテーマを説明し、現代のデフォーであると冗談めかして自らを説明している。ノーマン・スピンラッドの1995年の風刺小説『Journals of the Plague Years』ではすべての性行為は最終的に死に至るという、ワクチンで対応できない急速に変異する性感染症の時代を生きる4人の物語が描かれている。これは後天性免疫不全症候群（AIDS）はその初期には「ゲイの疫病（ペスト）」として知られていたことから。
Title: ペスト_(デフォー) (A Journal of the Plague Year)
Section: 書誌情報

デフォー『疫病流行記』泉谷治 訳、現代思潮新社〈古典文庫〉、2020年。オンデマンド版、ISBN 978-4-3290-2082-6。デフォー『ロンドン・ペストの恐怖』栗本慎一郎 編訳、小学館〈地球人ライブラリー〉、1994年。ISBN 978-4-0925-1004-3。抄訳・解説版デフォー『ペスト』平井正穂 訳、中央公論社〈中公文庫〉、1973年、ISBN 978-4-12-200059-9ダニエル・デフォー『ペスト』平井正穂 訳（改版）、中央公論新社〈中公文庫〉、2009年。ISBN 978-4-1220-5184-3。 電子書籍で再刊デフォー『ペストの記憶』武田将明 訳、研究社〈英国十八世紀文学叢書〉、2017年。ISBN 978-4-3271-8053-9。電子書籍で再刊デフォー『新訳 ペスト』中山宥 訳、興陽館、2020年。ISBN 978-4-8772-3262-7。電子書籍で再刊
Title: 博物誌 (Histoire Naturelle)
Section: abstract

『博物誌』（はくぶつし、ラテン語: Naturalis historia）は、古代ローマの大プリニウスが著した書。全37巻。地理学、天文学、動植物や鉱物などあらゆる知識に関して記述している。数多くの先行書を参照しており、必ずしも本人が見聞、検証した事柄だけではない。怪獣、巨人、狼人間などの非科学的な内容も多く含まれ、学問的な体系を完全に成しているわけではない。古くから知られていたが、特にルネサンス期の15世紀に活版印刷で刊行されて以来、ヨーロッパの知識人たちに愛読され、引用されてきた。科学史・技術史上の貴重な記述を含むほか、芸術作品についての記述は古代ローマ芸術についての資料として美術史上も珍重された。また、幻想文学にも影響を与えた。
Title: 博物誌 (Histoire Naturelle)
Section: 主な内容

第1巻 序文第2巻 天文第3 - 6巻 地理第7巻 人間第8 - 10巻 動物第11巻 昆虫第12 - 19巻 植物第20 - 27巻 薬草第28 - 32巻 動物性薬品第33巻 鉱物第34巻 彫刻第35巻 絵画第36巻 建築第37巻 宝石