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Title: M_愛すべき人がいて (M Aisubeki Hito ga Ite)
Section: ビジュアル・オーディオブック
Subsection: 「M 愛すべき人がいて」ビジュアル・オーディオブック 2

劇中楽曲vogueFar awaySEASONSM劇中BGM（インストゥルメンタル）interludepoker faceDutyPOWDER SNOWEnd rollever free
Title: M_愛すべき人がいて (M Aisubeki Hito ga Ite)
Section: ビジュアル・オーディオブック
Subsection: 「M 愛すべき人がいて」ビジュアル・オーディオブック 2

=著・文章再構成 - 小松成美監督 - 櫻木優平助監督 - 川崎司BGクリエイター - 内田憲、岡亮佑、上原裕弥、野村達哉、春日健一、手川太輔、多田健人制作 - クラフター、クラフタースタジオ音楽演出・企画・選曲 - 鈴木雅子音響監督 - 得能直也リリックスピーカー技術提供 - 斎藤迅
Title: M_愛すべき人がいて (M Aisubeki Hito ga Ite)
Section: テレビドラマ

テレビ朝日とABEMA（旧AbemaTV）との初の共同制作でドラマ化され、テレビ朝日系「土曜ナイトドラマ」で2020年4月18日から7月4日まで放送され、ABEMASPECIALチャンネルでは同年4月19日から配信された。本作がドラマ初主演となる安斉かれんと三浦翔平のダブル主演。全7回。ABEMASPECIALチャンネルでは毎週日曜22時から22時41分までCMなしで配信され、「ABEMAオリジナルドラマ」と同様、右下に「ABEMA」のウォーターマークが常に表示されている。これとは別にABEMAビデオでも独占見逃し配信が行われるが、この配信は168時間経過するまでは「テレ朝キャッチアップ」と同じ扱いとなり、ウォーターマークが非表示となるほか、ABEMAプレミアム会員であってもCMが複数回入る仕様となっている。168時間経過後は「ABEMAオリジナルドラマ」と同じ扱いとなるため、ウォーターマーク常時表示・CMなしとなる。なお、本作はTVerやTELASAによる見逃し配信は行われない。本作の脚本を担当する鈴木おさむは、これまで『奪い愛、冬』（テレビ朝日）『奪い愛、夏』（ABEMA）でも脚本を務めており、三浦翔平や田中みな実、水野美紀（ゲスト出演）など、奪い愛シリーズに出演した俳優が本作でも重要人物として登場しているのが特徴。さらに、それらの俳優のオーバーな演技が、かつての大映ドラマを彷彿させるものとして、批評者の注目を集めた。新型コロナウイルスの感染拡大を受け、撮影スケジュールに変更が生じ、第4話以降の放送が延期されていたが、2020年6月13日から第4話が放送されることが発表された。2020年7月5日の最終回放送日に、浜崎あゆみは自身のインスタグラムのストーリーズを更新し、「ほんとに最低で最高で、大嫌いで大好きでした」と初めてドラマについて言及した。
Title: M_愛すべき人がいて (M Aisubeki Hito ga Ite)
Section: テレビドラマ
Subsection: あらすじ（テレビドラマ）

幼い頃に父が蒸発して以来、アユは母と祖母・幸子と暮らす地元・福岡で主にモデルとして活動していたが、東京で芸能人として売れれば生活が楽になると考え、本格的に芸能活動を始めようと一念発起して祖母とともに上京する。アユは高校に通いながら老舗芸能事務所「中谷プロダクション」（通称：中谷プロ）に所属しタレント活動を続けるが、入ってくる仕事といえばエキストラのような仕事ばかりで、芸能人として成功する契機を得られずにいた。そんなある日、歌手を目指す友人の玉木理沙に誘われ初めて足を踏み入れた六本木のディスコ・ベルファインで、アユは次世代のスター候補となるダイヤの原石を探していたレコード会社「A VICTORY」の専務・マサと出会う。それまでどんなに美人でスタイルのいい女性を前にしてもマサは心を動かされることがなかったが、部下の流川翔に命じてVIPルームに連れてこられた女性の顔を見て次々と切り捨てていくマサのスター候補の探し方に意見したアユには運命的な何かを感じ、彼女に電話番号を渡し人生をかけて歌手としてプロデュースする決意を固める。マサの中谷社長への熱意ある懇願で、アユは「中谷プロ」から「A VICTORY」への移籍を認められ、移籍後すぐマサの指示で歌手デビューに向け単身ニューヨークに渡り、ボイストレーナーの天馬まゆみから厳しいレッスンを受ける。レッスンを終え帰国した後もアユはマサから次々と厳しい課題を与えられるが、周囲からはその様子がマサがアユを特別扱いしているように映り、AXELSとしてデビューを目指すライバルたちからの嫉妬やひがみを呼び、マサに好意を寄せる秘書の姫野礼香にけしかけられた理沙や西谷真理からアユは壮絶な嫌がらせを受けてしまう。しかし、アユは自分の才能を見出してくれたマサの言葉だけを信じ嫌がらせに耐えながらレッスンに打ち込み、いつしかマサへの信頼感が彼への恋心に変わっていく。マサもそんなひたむきなアユの姿に心打たれ、彼女を所属アーティストとしてだけでなく、一人の女性として愛する気持ちが芽生えていく。アユはマサへの抑えきれない思いをFAXを使って告白し、マサもアユを好きになっている気持ちを認め、直接会ってアユにその思いを告げ、二人は遂に結ばれる。社内で自分の存在が脅かされるまで大きくなったマサの影響力を危惧する「A VICTORY」社長の大浜は、マサを排除しようとAXELSとアユとのデビュー対決を持ち掛け、AXELSをプロデュースする流川に闇資金を渡して懐柔し、初戦のデビューシングルCD対決では大浜が勝利するが、マサはアユを売り出すためにスタッフを集結した「チーム・アユ」に鬼気迫る勢いで檄を飛ばし、楽曲とともにアユの純粋なキャラクターをアピールするプロモーション戦略が徐々に世間に浸透し、アユのデビューアルバムは発売初日に150万枚をセールスする大ヒットを記録し、社内会議で宣言していた売上1位を達成して大浜との勝負に勝利する。その後もアユは、マサのプロデュースによりヒット作を連発し破竹の快進撃を繰り広げ、一躍トップアーティストの座に登り詰め、いつしか「平成の歌姫」とまで称されるようになる。マサはそんなアユのために、レコーディング設備を自宅に準備してアユとの同棲を始め、忙しいながらも二人は順風満帆の充実した生活を送る。しかし、マサに付きまとう礼香に二人が交際、同棲していることを突き止められ、プロデューサーが自社の商品である所属アーティストに手を出しているというスキャンダルを大浜にリークする。大浜はマサにスキャンダルの責任を取るため専務を退任させ、「A VICTORY」から追い出すこともできたが、スキャンダルの件を不問とする代わり「巨大フェスの開発」、「映画事業の開発」、「新人発掘と売出し」という3つの新規大型プロジェクトを成功させるよう指示をだす。マサはアユを会社全体で守ることを条件に、大浜が提示した3つのプロジェクトを引き受けることを決意する。新規大型プロジェクトで更に多忙となったマサはアユとのすれ違いが多くなるが、皮肉なことにすれ違いが増えることでアユが奮起し、独り立ちしてアーティストとして更に成長してく姿を見ることとなり、礼香からの「アユはマサがいない方がいい歌を作る」という言葉を聞き、アユの更なる成長を願う気持ちからアユとの別れを決意し、マサはアユのもとを去って行く。マサから突き放されたアユは絶望感に打ちひしがれ、仕事が手につかない状態まで落ち込みホテルに引きこもってしまうが、流川や、かつてのライバルである理沙や真理も駆けつけて励まされたことで気持ちを奮い立たせ、アーティスト活動を再開する。アユはマサへの届かぬ思いを自身が作詞した歌「M」に込め、その後もアーティストとして更なる成長を遂げていく。
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Section: テレビドラマ
Subsection: キャスト（テレビドラマ）

=OTF（Over The Fact）演 - Hina（FAKY）、和田颯（Da-iCE）、栗原陸人マサがプロデュースした女性ボーカルを擁する3人組ロックユニット。モデルはELT。USG演 - lol（佐藤友祐、小宮山直人、moca、hibiki、honoka）輝楽がプロデュースした5人組ダンスユニット。モデルはTRF。冴木真希（さえき まき）演 - Yup'in女性ロックシンガー。モデルは相川七瀬。静香（しずか）演 - 川村海乃AXELSのメンバー。奈緒（なお）演 - 齊藤英里AXELSのメンバー。
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Section: テレビドラマ
Subsection: キャスト（テレビドラマ）

=第2話天馬まゆみ（てんま まゆみ）演 - 水野美紀（第6話、第7話）ニューヨーク在住のボイストレーナー。渡米したアユをスパルタ教育の如く鬼のように厳しいレッスンで鍛え上げる。後日、流川がプロデュースするガールズグループAXELSのデビュー候補たちの合宿にも講師として招聘され来日している。アユが日本でアーティストとして大ブレークしたことを知ると、お祝いにストレス発散用のシンバルセットを祝辞の手紙とともにアユにプレゼントし、マサからアユが独り立ちしたことを聞きつけると、来日してアユの前に現れてエールを送り励ましている。モデルはボイストレーナーの原田真裕美。第4話水島（みずしま）演 - 大鶴義丹（第6話）六本木テレビのTVプロデューサー。アユのデビューのプロモーションのためゴールデンタイムの人気歌番組『Sing Sing』へアユの出演をマサから懇願されるが、マサは恋煩いで新人のアユにのぼせ上って見込み違いをしていると一蹴して相手にしなかった。しかしアユが大ブレークすると掌をかえして『Sing Sing』へのアユの出演を依頼し、出演してくれたことをマサに感謝している。黒川誠（くろかわ まこと）演 - モト冬樹音楽プロデューサー。業界に影響力があり、デビューするアユとAXELSのデビューの後押しをしてもらえるよう「A VICTORY」からプロモーションを受け、その結果、アユではなくAXELSを後押しして人気歌番組『Sing Sing』への出演を推薦することを決めるが、見返りに理沙に夜の接待を要求する。姫野賢二（ひめの けんじ）演 - 遠山俊也礼香の父姫野香織（ひめの かおり）演 - 山下容莉枝礼香の母礼香と結婚するためにマサが離婚したと聞かされて信じ込み、マサと会食する。山本演 - 勝矢（第6話）「A VICTORY」のアユ担当のレコーディングプロデューサー。第6話貸しレコード店オーナー演 - クリス・ペプラーマサが働いていた横浜の貸しレコード店「YOU&ME」のオーナー。洋楽レコード輸入のためのマサからの資金1000万円の要求を了承する。最終話レコード会社の社員演 - りんごちゃん
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Section: テレビドラマ
Subsection: スタッフ（テレビドラマ）

原作 - 小松成美『M 愛すべき人がいて』（幻冬舎刊）企画 - 藤田晋（ABEMA）脚本 - 鈴木おさむ音楽 - 沢田完主題歌 - 「M」 浜崎あゆみ (avex trax)挿入歌 - 「CAN’ T STOP THIS!!」「CAN’ T STOP THIS!! - Steve Aoki Remix -」  REVIVE 'EM ALL 2020（Beverly / FAKY / FEMM / lol/ Yup'in / 安斉かれん） アソシエイトプロデューサー - 川島彩乃（ABEMA）プロデューサー - 服部宣之（テレビ朝日）、谷口達彦（ABEMA）、山形亮介（角川大映スタジオ）、佐藤雅彦（角川大映スタジオ）演出 - 木下高男、麻生学ゼネラルプロデューサー - 横地郁英（テレビ朝日）制作協力 - 角川大映スタジオ制作 - テレビ朝日、ABEMA
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Section: テレビドラマ
Subsection: 放送日程（テレビドラマ）

「土曜ナイトドラマ」第2期内での平均視聴率は前クール『アリバイ崩し承ります』と並び同率1位タイとなった 。
Title: M_愛すべき人がいて (M Aisubeki Hito ga Ite)
Section: テレビドラマ
Subsection: 関連商品

=テレビ朝日×ABEMA 共同制作ドラマ 「M 愛すべき人がいて」Sound Collection＋ A VICTORY Special Sampler収録曲［DISC-1 ドラマ サウンドトラック］1. M 愛すべき人がいて〜メイン・テーマ2. 予感3. True Love Story4. 俺を信じろ5. マサとアユ6. 会いたいよ7. 輝楽天明8. ベルファインのVIPルーム9. PERFECT LIFE10. 「です」11. 姫野礼香のテーマ12. 眼帯13. ゆるさない14. NYのレッスン生活15. ミリオン歌手へ16. ルーレット17. 永遠の愛18. 瞳を閉じて19. You’re My Everything20. 逆走21. 戻れない二人22. Forever23. M /浜崎あゆみ ※ドラマ主題歌24. CAN’T STOP THIS!! / REVIVE ‘EM ALL 2020（Beverly / FAKY / FEMM / lol -エルオーエル- / Yup’in / 安斉かれん） ※ドラマ挿入歌［DISC-2 A VICTORY Special Sampler］1. EZ DO DANCE / USG（1cho）2. 出逢った頃のように / OTF（1cho）3. 夢見る少女じゃいられない / 冴木真希（1cho）4. City Light Wings / Axels5. CAN’T UNDO THIS!! / MAXIMIZOR6. our night, our light…（Demo）7. Portrait（Demo）8. 最後のリスタート（Demo）9. grace（Demo）10. SEREAL（Demo）
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Section: テレビドラマ
Subsection: その他

田中みな実が演じる姫野礼香の右目の眼帯が博多銘菓「博多通りもん」に似ているとSNSを中心に話題となり、第4話から話題を聞きつけた販売元の「明月堂」が番組スポンサーにつき、初の全国テレビ放送でのCMを流している。また、コロナ禍で放送休止していたドラマが第4話から放送再開することをアナウンスする記者会見で、明月堂から「『通りもん眼帯』のおかげで、博多通りもんの売上が上がりました。ありがとうございます」とコメントが寄せられるとともに、会見に出席していた田中が明月堂から「通りもん」の差し入れがあったことを明かしている。
Title: M_愛すべき人がいて (M Aisubeki Hito ga Ite)
Section: テレビドラマ
Subsection: 関連項目

ハケンのキャバ嬢・彩華 - 2017年に朝日放送（現・朝日放送テレビ）と共同制作したAbemaTVのドラマ作品。主演は夏菜。星屑リベンジャーズ - 2018年にメ〜テレと共同制作したAbemaTVのドラマ作品。主演は新川優愛。1ページの恋 - 2019年に九州朝日放送と共同制作したAbemaTVのドラマ作品。主演は橋本環奈。
Title: M_愛すべき人がいて (M Aisubeki Hito ga Ite)
Section: 配信ドラマ

『L 礼香の真実』（エル れいかのしんじつ）と題したスピンオフドラマがABEMAで2020年6月28日からABEMAプレミアム会員向けに独占配信されている。おとなしい女性だった礼香が愛する人に異常なまでに執着し、愛を手に入れる為なら手段を選ばない常軌を逸した行動をとる人格が形成されるまでのエピソードが描かれる。
Title: M_愛すべき人がいて (M Aisubeki Hito ga Ite)
Section: 配信ドラマ
Subsection: キャスト（配信ドラマ）

姫野礼香（ひめの れいか）演 - 田中みな実（小学校時代：加藤莉奈、高校時代：中川梨花）本作の主人公。茂樹（しげき）演 - 堀夏喜（FANTASTICS from EXILE TRIBE）礼香が通うバーのバーテンダー。礼香から彼女の思い出話を聞かされる。松本正幸（まつもと まさゆき）演 - 三浦翔平（小学校時代：浅川大治、高校時代：中尾暢樹）礼香が小学生の頃から想いを寄せた初恋相手。通称マサ。あゆむ演 - 蒼井由奈ルイ演 - 紺野彩夏（第6話）学校のマドンナ。正幸のことを彼氏にしようと狙っている。工藤真一（くどう しんいち）演 - 前原滉高校時代の正幸のライバル。芥川先生 (あくたがわ せんせい)演 - 水野智則高校時代、正幸を目の敵にした教師。
Title: M_愛すべき人がいて (M Aisubeki Hito ga Ite)
Section: 配信ドラマ
Subsection: スタッフ（配信ドラマ）

原作 - 小松成美『M 愛すべき人がいて』（幻冬舎刊）脚本 - 鈴木おさむプロデュース - 谷口達彦（ABEMA）企画・演出 - 池田克彦（ABEMA）プロデューサー - 山形亮介（角川大映スタジオ）アソシエイトプロデューサー - 川島彩乃（ABEMA）音楽 - 沢田完協力プロデューサー - 横地郁英（テレビ朝日）、服部宣之（テレビ朝日）制作 - ABEMA、テレビ朝日制作協力 - 角川大映スタジオ
Title: 銀のロバ (The Silver Donkey)
Section: abstract

『銀のロバ』（ぎんのロバ、The Silver Donkey）はオーストラリア人作家であるソーニャ・ハートネット作の児童文学作品。2006年、野沢佳織が翻訳し主婦の友社から出版された。
Title: 銀のロバ (The Silver Donkey)
Section: あらすじ

物語は第一次世界大戦の中、フランスの田舎で暮らす姉妹マルセルとココと、戦場から脱走してきたイギリス人の士官・シェパード中尉との出会いから始まる。少女たちが森で出会った中尉は、小さな銀製のロバを握っていた。少女たちは、精神的なストレスのために目が見えなくなった中尉をイギリス海峡を越えた祖国へ帰すために奮闘する。少女たちが食糧を持ってきてくれるお返しに、中尉はロバに関するいろいろな物語を話して聞かせた。その中で、中尉の弟ジョンが自分はひどい病気だと知った時に庭を掘って見つけた銀のロバの話だけは実話であり、彼はそれを弟から譲り受けて持ち歩いていた。銀のロバは少女たちにも幸運と希望を運んでくれるものだった。
Title: 銀のロバ (The Silver Donkey)
Section: 書誌情報

『銀のロバ』（主婦の友社、2006年）ISBN 4-07-249797-5
Title: 坑夫 (The Miner)
Section: abstract

『坑夫』（こうふ）は、夏目漱石の長編小説で、1908年（明治41年）の元日から、東京の『朝日新聞』に91回にわたって、大阪の『朝日新聞』に96回にわたって、掲載された。『虞美人草』についで、漱石が職業作家として書いた2作目の作品。
Title: 坑夫 (The Miner)
Section: あらすじ

恋愛関係のもつれから着の身着のまま東京を飛び出した、相当な地位を有つ家の子である19歳の青年。行く宛なく松林をさまよううちにポン引きの長蔵と出会う。自暴自棄になっていた青年は誘われるまま、半ば自殺するつもりで鉱山で坑夫として働くことを承諾する。道すがら奇妙な赤毛布や小僧も加わって四人は鉱山町の飯場に到着する。異様な風体の坑夫たちに絡まれたり、青年を案ずる飯場頭や坑夫の安さんの、東京に帰った方がいいという忠告に感謝しつつも、青年は改めて坑夫になる決心をして、深い坑内へと降りてゆく。そして、物語の結末は唐突に訪れる。坑道に深く降りたった翌日、診療所で健康診断を受けた若者は気管支炎と診断され、坑夫として働けないことが判明する。結局、青年は飯場頭と相談して飯場の帳簿付の仕事を5か月間やり遂げた後、東京へ帰ることになる。
Title: 坑夫 (The Miner)
Section: 解説

ある日突然、漱石のもとに荒井某という若者が現れて「自分の身の上にこういう材料があるが小説に書いて下さらんか。その報酬を頂いて実は信州へ行きたいのです」という話を持ちかける出来事が起きる。漱石は当初、個人の事情を小説として書きたくないという思いから、むしろ君自身が小説化した方がいいと本人に勧める。しかし、時を同じくして、1908年（明治41年）の元日から『朝日新聞』に掲載予定だった島崎藤村の『春』の執筆がはかどらず、急遽漱石がその穴を埋めることとなる。そこで漱石は若者の申し出を受け入れ、漱石作品としては異色と言える実在の人物の経験を素材としたルポルタージュ的な作品が生まれる。漱石の代表作として名が上がることは稀だが、作品の研究論文は現在に至るまで多数存在する。
Title: 唾棄すべき男 (The Abominable Man)
Section: abstract

『唾棄すべき男』（だきすべきおとこ）は、ペール・ヴァールーとマイ・シューヴァル共著によるスウェーデンの警察小説「マルティン・ベック シリーズ」の第7作である。翻訳の原書は、パンテオン・ブックス（Pantheon Books）の英語版「The Abominable Man」。
Title: 唾棄すべき男 (The Abominable Man)
Section: あらすじ

1971年4月3日1時45分、ストックホルムのマウント・サバス病院で入院中の主任警部スティーグ・ニーマンが何者かに騎兵銃の銃剣で刺殺された。家庭では善き夫、父親であったが警察官としてのニーマンの周辺は悪評が多く、軍隊時代はその出身から「セフレから来た唾棄すべき男」というあだ名で呼ばれていた人物であった。動機は怨恨によるものとみられ、ニーマンの過去を調べると法務省（Justitiedepartementet）の護民官宛のニーマンに関する訴状が幾通も出てきた。一方、ニーマンの妻の話では事件前日に夫の入院先を電話で尋ねてきた者がいたという。胸騒ぎを感じながら行方の知れない訴状の差出人をベックが探し歩いている頃、ストックホルムの街中で銃声が響き渡った。
Title: 唾棄すべき男 (The Abominable Man)
Section: 登場人物

マルティン・ベックストックホルム警察・殺人課・主任警視レンナルト・コルベリストックホルム警察・殺人課・主任警視代理グンヴァルド・ラーソンストックホルム警察・殺人課・警部エイナール・ルンストックホルム警察・殺人課・警部スティーグ・ニーマンストックホルム警察・主任警部ハラルド・ハルトストックホルム警察・警部オーケ・エリクソン元巡査
Title: 小説 (The High Commissioner (novel))
Section: abstract

小説（しょうせつ、英: fiction（総称）,novel（長編）,story（短編）、仏: roman（長編）,nouvelle（中編）,conte（短編））は、文学の形式の一つである。
Title: 小説 (The High Commissioner (novel))
Section: 定義

小説には明確な定義や形式はなく、作者が描きたい人間や社会を自由に散文で表現する文学形態である。ロマンス（空想物語）やノベル（比較的現実性のある物語）など、現代で一般的に小説と呼ばれるものは、フィクション（想像による創作・虚構）と総称され、あくまでも事実を書いていく「ノンフィクション」（伝記・ルポルタージュ）と区別している。ノベルはロバート・モリソンの「英華字典」（1822年刊）でnovelの見出しで「A small tale」と載り、その後、坪内逍遥が西洋の文学形態の変遷を踏まえ、『小説神髄』でnovelの訳語とした。その後、坪内逍遥に影響された二葉亭四迷が著した小説総論でリアリズムが主張された。
Title: 小説 (The High Commissioner (novel))
Section: 起源
Subsection: 小説か物語か

小説という言葉は、君主が国家や政治に対する志を書いた大説や、君主の命などを受けて編纂された国史に分類される伝統的な物語や説話に対して、個人が持つ哲学的概念や人生観などの主張を、一般大衆に、より具体的に分かりやすく表現して示す、小編の言説という意味を持たされて、坪内逍遙らによって作られて定着していったものとも言われている。以前は、小説と物語の間には明確な区分があるとされてきた。すなわち、“話の展開に内容から導かれる必然性があるもの”が小説であり、“内容とはかかわりなく偶然のつながりによって話を進めてゆく”のが物語という見方である。言い換えると小説は「虚構の連続性と因果律のある話の構造」を持たねばならないことが条件とされた。さらに発展して「話の展開と主人公の具体的な性格に必然的な関わりがあるのが小説。そうでないのが物語」とも言われた。19世紀以降に小説の主題概念が強くなるために「小説」は主題、主人公の造形、話の展開の結びつきが密接であることを要求されてきた。ただしこのような観念は、20世紀に入って『贋金造り』（アンドレ・ジッド）のような小説が登場するに至って、崩壊したといえよう。反小説なる小説まで登場した現代では、もはや何を以て小説とするかは一概に決めることはできない。このように近代文学観の呪縛から離れてみれば、古代日本文学の『源氏物語』（紫式部）は、近代の心理小説に匹敵する描写がみられることが指摘されているし、古代ギリシャ文学の『ダフニスとクロエ』（ロンゴス）なども、「小説」的要素を持った最古の例のひとつといえよう。
Title: 小説 (The High Commissioner (novel))
Section: 起源
Subsection: ヨーロッパの小説

ヨーロッパでは17世紀まで「小説」は、「小話」と長編の散文との間の、短い物語のジャンルとして考えられていた（現在の短編小説にあたる）。セルバンテスの『模範小説集（Novelas ejemplares、英語版）』は短篇の物語集であるが、それまでの散文形式にとらわれない、「新しい物語叙述」を創り出した。セルバンテスの書いた『ドン・キホーテ』（1605-1615年）は作者の世界観を表現しながら、登場人物たちの成長や葛藤、心理の変化など、「個」に主眼においた近代的な作品であった。よって彼をもって「近代小説の祖」とする人もいる。また同様の理由で、デフォーの『ロビンソン・クルーソー』（1719年）も「近代小説の祖」といわれる。近代小説の起源は、フランスで18世紀に流行した書簡体小説（手紙、あるいは手紙のやりとりという体裁の文学）から始まる。近代小説の発展は18世紀以降のイギリス、フランスなどでの中産階級の勃興と切り離すことができないとされている。すなわち、識字率の高い、比較的裕福な人たちが読者層となり、その独特のニーズに合わせて発展したと考えられている。またイギリスで起こった産業革命により印刷術が発達し、さらに言論、出版の自由が社会的に保障されるようになってから次第に中産階級、労働者階級にも浸透していくことになる。
Title: 小説 (The High Commissioner (novel))
Section: 起源
Subsection: 中国の小説

前近代中国において「小説」という用語が使われ始めたのは、図書目録上でのことだった（『漢書』「芸文志」）。しかもそれは、文学・芸術的な用語として生まれたのではなかった。「芸文志」には「街談・巷語、道聴・塗説する者が造る所なり」「諸子十家、その観るべきもの、ただ九家のみ」という記述がある。街巷で語られた話や道端で聞いたり言ったりしている者が作り上げたのが小説であるとされ、九流の諸子とは異なり、一ランク下のものと考えられていたことが分かる。遡って、『荘子』「外物篇」には「小説を飾り以て縣令を干むるは、其の大達に於いて亦た遠し」とある。直訳すれば、取るに足りない言説で県令になることを求めるのは、その目標から遠い、となる。ここで言わんとすることは、手段と方法を合わせることで目的に到達することが出来るということである。後漢になると、桓譚は、その著の『新論』中において、小説に対する議論を展開しているが、ここには大きな変化が見られる。つまり「かの小説家は残叢の小語を合し、近く譬喩を取り、以て短書を作り、治身理家に、観るべきの辞あり」と述べられているのである。ここで用いられている小説は、後代の小説と、似通った意味合いで用いられる。ただし桓譚が用いている「短書」とは、なお軽慢の意があることは免れない。中国で唯一の小説家皇帝曹丕のような例外はあるものの、古代中国での小説は以上のように上流階級から蔑まれる物であった。しかし、これ以降の時代には主に民衆から支持を得る形で小説が人気を得ていく。六朝時代の小説は、内容的に神異的になり、志怪小説と呼ばれた。唐代の伝奇小説に至ると「奇」が勝ちをおさめた。魯迅が『中国小説史略』の中で指摘しているように、詩と同様に唐代で一変し、なお怪異を求める風は存したが、その文学性は格段に洗練された。つまり、唐代の「伝奇」は、従来のように怪異を叙述しながら、人事の機微までをも描き得ており、それは、前代の「志怪」の描ききれていないところであったのである。代表的なのは、『枕中記』や『霍小玉伝』である。また唐代には、通俗小説が出現し、後世の文学に多大な影響を与えた。宋代には、庶民の社会生活を描写した「話本」が出現し、『碾玉観音』や『錯斬崔寧』などの代表作が作られた。宋代話本の特色は白話小説と呼ばれ、白話（口語）を用いて描写される点にある。よって、唐代の伝奇に比べて更に通俗的となった。元曲が著しく発展した元代は、伊藤漱平によれば小説史に於いては不作の時代だったが、唐・宋伝奇の末流として、元初という小説不作の時代に開いた浪花（あだばな）ともいえる『嬌紅記』があるが、字数が唐・宋代のものより多いため小説長編化の途上の作品とされる。明代以後、小説の発展は成熟期を迎えた。唐代の伝奇、宋代の話本の伝統を継承し、創作の題材上においては、歴史、怪異、英雄、世情を論ずることなく、すべてを網羅するようになった。明代の通俗小説は、長編と短編の二大潮流に分かれることとなる。長編小説は「四大奇書」を代表とする。短編小説は、馮夢龍、凌濛初編纂の「三言二拍」を代表とする。清代の小説では、「紅楼夢」という中国長編小説の一大傑作が生まれた。
Title: 小説 (The High Commissioner (novel))
Section: 起源
Subsection: 日本の小説

日本では、江戸時代に仮名草子、読本などはあったが、近代小説が誕生したのは明治時代以降である。Novelの訳語に「小説」という、江戸時代に曲亭馬琴たちを中心にして自作を表現するために使われていた中国由来の言葉をあて、従来の勧善懲悪を斥け、人情を映す文学作品として定義したのは坪内逍遙の『小説神髄』（1885年 - 1886年）である。その文学理論を実践したのが坪内逍遥の『当世書生気質』である。もともと中国で国史・正史に対して、民間の俗話のことを「稗史小説」と呼んでいた。
Title: 小説 (The High Commissioner (novel))
Section: 媒体の拡がり
Subsection: 小説

1990年代末よりネット小説の試みが行われた。岩井俊二による映画「リリイ・シュシュのすべて」は岩井自身によるネット小説がもとになっている。村上龍の小説『共生虫』はインターネット上から注文すると紙の本に印刷して配達されるというオンデマンド出版の形態をとっていた。2003年には、携帯サイトに連載されていたYoshi著「Deep Love」シリーズが大ヒットした。2004年、匿名掲示板2ちゃんねる上で、投稿の形を取って発表された「電車男」が新潮社から書籍化された。現在、日本ではオンライン小説（web小説）と呼ばれている。
Title: 小説 (The High Commissioner (novel))
Section: 媒体の拡がり
Subsection: デジタルノベル

「インターネットの小説」はサイト上で読む小説であるが、この数年「デジタルノベル」と呼ばれるものも一般的である。デジタルノベルは、「サウンドノベル」「ビジュアルノベル」とも呼ばれ、インターネットの広がりで主にソフトウェアをダウンロードさせる形で提供される。本文と共に背景画、主要人物のキャラクター画が表示され、マウスクリックや実行キーを押すことで読み進めることが出来る。フリーウェア・シェアウェアそれぞれあるが、吉里吉里やLiveMaker、NScripterなどのデジタルノベル製作ソフトなどの登場で手軽に公開できるようになったことから、個人製作のフリーウェアが圧倒的に多い。ソフトウェア配布サイトのVectorなどでは、多数のデジタルノベルが公開されている。個人製作といっても、本媒体のものと比べて必ずしも質が劣るわけではなく、出版するに充分値するようなものも多い。デジタルノベル製作ソフトには動画やBGM、画面効果を挿入できるものも多いため、それらを組み合わせて、優れた演出効果を出すこともある（オープニングやエンディングの映像など）。近年は小説家になろうなどのインターネット上の発表を前提とする公開も目立っている。これは紙文化の時代のゲラ刷りや入稿や推敲といった旧来の小説成立プロセスを、大きく揺るがすものである。
Title: 小説 (The High Commissioner (novel))
Section: 分類
Subsection: 長さ・発表形式による分類

短編小説掌編小説ショートショート中編小説長編小説連載小説
Title: 小説 (The High Commissioner (novel))
Section: 分類
Subsection: 内容による分類

私小説恋愛小説青春小説冒険小説歴史冒険小説秘境探検小説海洋冒険小説推理小説（ミステリー、ミステリとも）サイエンス・フィクション小説（SF小説）ハードSF小説スペースオペラ小説サイバーパンク小説スチームパンク小説ファンタジー（幻想小説）ホラー小説（怪奇小説）怪談歴史小説・時代小説・伝奇小説武侠小説児童文学童話絵本官能小説（劇画系、美少女系、耽美系などに分かれる。）鬱小説(読後感が不快な小説)教養小説鍵小説企業小説・経済小説政治小説ゴシック小説スパイ小説大河小説心理小説芸術家小説学園小説紀実小説天皇小説
Title: 小説 (The High Commissioner (novel))
Section: 分類
Subsection: 特殊な分類

ライトノベル - 定義に関してはさまざまな考え方があり、業界内でも明確な基準は確立されていない。大衆小説 - 純文学に対して娯楽性が高い小説。後述のとおり境界線があいまいな定義である。
Title: 小説 (The High Commissioner (novel))
Section: 分類
Subsection: 純文学と大衆文学

小説は19世紀以降純文学的傾向のものと大衆小説的傾向のものとに分類されることが一般的となった。それ以前の小説は、セルバンテスやラブレーがそうであるように芸術性と通俗性を区分することなくひとつの目標として追求することが多かったが、小説の読者がひろがり、技法的な発達を見せるにしたがって、交通整理が行われるようになってくる。各国の事情によって多少の差はあるが、現代文学では両者の傾向を分けて考えるのが一般的である。日本の場合は純文学、大衆文学と呼ばれる。区分が具体的になってくるのは明治末年ごろの文壇からで、大正期のメディアの発達によってこれが具体化・固定化し、芥川賞・直木賞の制定によってひとつの度として捉えられるようになった。戦前から戦後のある時期までは、純文学は芸術性を指向し、大衆文学は通俗性・娯楽性を指向するものであるという区分が明確で、「自分のために書く小説、読者のために書く小説」といった言いかたをされることもあった。この時期は純文学の主流は私小説、大衆文学では時代小説であり、それを書く作家が固定していたのも特徴である。ただし当時から一人の作家について通俗的作品、芸術的作品と分類されることもあり、単純ではない。現在では純文学、大衆文学の境界はあいまいで、双方の作品を発表する作家、一方から他方へと移行する作家、自作について特段の区分を求めない作家が多くなってきている。実態としては純文学・大衆文学の区別は掲載誌によって行うことが一般的である。文学賞では、芥川賞は純文学、直木賞は大衆文学の賞であり、受賞作家・作品をみればある程度捉えられていた。しかし、芥川賞作家が娯楽作品を執筆することもあり（たとえば奥泉光、宇能鴻一郎）、作家名で判断することはできなくなっている。純文学作家の三島由紀夫も大衆文学を書いている。逆に大衆文学の作家が純文学的作品を書く例もある（筒井康隆など）。また、最近では芥川賞＝純文学、直木賞＝大衆文学と単純に言えない例も出てきた。第二次世界大戦後、中間小説という分類をおくこともあった。純文学小説の堕落と見る向きもあるが、19世紀的な芸術／娯楽という二項対立的分類が、現代文学の状況を正確に把握しきれなくなったためではないかという指摘もある。海外でもチャンドラーやグリーンのように通俗性を保ちつつ高度の芸術性を発揮する小説作品が少なくない。内容・分野によれば、通俗恋愛小説、冒険小説、推理小説、時代小説、通俗歴史小説、サイエンス・フィクション、ファンタジー、ホラー小説、武侠小説などは大衆文学とすることが一般的であるが、これらの性格を持ちながら純文学とされる作品は戦前から少なくない。
Title: 国家の品格 (The Dignity of the Nation)
Section: abstract

『国家の品格』（こっかのひんかく）は、新潮新書から2005年（平成17年）11月20日に出版された藤原正彦の著書である。
Title: 国家の品格 (The Dignity of the Nation)
Section: 概要

もともとは、藤原が講演で述べた内容を基礎にした本である。そのため、文体は口語調で、「妻を筆頭に殴りたい女性はたくさんいます」、「（什の掟は）最後の七つ目以外は納得できます」といったユーモアが効いたものになっている。西洋、特にアメリカの「論理万能主義」を批判し「だめなものはだめ」と主張。グローバリズムなどを真っ向から否定し、自国の伝統や美意識などを重んじることを説いた。世界で唯一の「情緒と形の文明」を持つ日本の“国家の品格”を取り戻すことを書いた。本文中には前著のタイトルでもある「祖国とは国語」と言う言葉が複数箇所で用いられている。
Title: 国家の品格 (The Dignity of the Nation)
Section: 発行部数

2006年（平成18年）5月までに発行部数265万部を超えるミリオンセラーとなっており、トーハン調べで同年における書籍の年間ベストセラーで総合1位となった。
Title: 国家の品格 (The Dignity of the Nation)
Section: エピソード

書名の「品格」は、2006年（平成18年）の新語・流行語大賞を受賞したが、それに便乗する形で「-の品格」と銘打った書籍などが相次ぎ、「品格ブーム」などと言われた。坂東眞理子著『女性の品格』（PHP新書）は300万部以上を売り上げ、ドラマ『ハケンの品格』は平均視聴率20.1%を記録した。他に『会社の-』『日本人の-』『自分の-』『親の-』『男の-』『遊びの-』などがある。著者の藤原は本書の出版以後、何か不祥事でも起こそうなら週刊誌などが「『国家の品格』の著者の品格」と書き立てそうで行動が不自由になったと述べている。
Title: 国家の品格 (The Dignity of the Nation)
Section: 関連書籍
Subsection: 翻訳

『国家の品格対訳ニッポン』ジャイルズ・マリー訳、IBCパブリッシング、2007年6月。ISBN 978-4-89684-568-6。
Title: 国家の品格 (The Dignity of the Nation)
Section: 関連書籍
Subsection: 演説

藤原正彦述「天才を生む土壌と国家の品格」、日本ペンクラブ編 編『日本ペンクラブ名スピーチ集』創美社、2007年11月。ISBN 978-4-420-31024-6。
Title: 国家の品格 (The Dignity of the Nation)
Section: 関連書籍
Subsection: 批判本

木村和彦『「国家の品格」を撃つ』プレスプラン〈JRC新書〉、2007年3月。ISBN 978-4-903295-06-0。 島井宏行『『国家の品格』批判』立志社出版〈立志社新書〉、2007年3月。ISBN 978-4-9903479-0-1。 吉孝也、前川征弘『「国家の品格」への素朴な疑問』新風舎〈新風舎文庫〉、2007年10月。ISBN 978-4-289-50602-6。
Title: 浮雲 (Ukigumo (novel))
Section: abstract

浮雲（うきぐも）は、空に浮かんで漂う雲。転じて、不安定でどこへ漂うか分からない身上の形容としても用いられる（和歌では「浮き」は「憂き」の掛詞によく使われる）。以下、この言葉を題名に掲げる作品、人名を列記する。浮雲 (居合道) - 居合道の業の一つ浮雲 (二葉亭四迷の小説) - 二葉亭四迷の小説浮雲 (林芙美子の小説) - 林芙美子の小説浮雲 (映画) - 林芙美子の小説を成瀬巳喜男が映画化した作品浮き雲 (映画) - アキ・カウリスマキの映画（原題"Kauas pilvet karkaavat"）浮雲 (テレビドラマ) - 1976年にTBS系列で放送されたテレビドラマ浮雲 (北原ミレイの曲) - 1976年にリリースされた北原ミレイのシングル浮雲 (ギタリスト) - ギタリストの長岡亮介の別名義浮き雲 - 五木ひろしの楽曲。1998年にリリースされたシングル「酒ひとり」に収録浮雲 (香西かおりのアルバム) - 香西かおりの1999年のアルバム浮雲 (木根尚登のアルバム) - 木根尚登の2001年のアルバム
Title: 不毛地帯 (The Barren Zone)
Section: abstract

『不毛地帯』（ふもうちたい）は、山崎豊子の小説。1973年から1978年まで『サンデー毎日』に連載された。大本営の作戦立案参謀であった旧大日本帝国陸軍中佐が、シベリア抑留からの帰還後に総合商社に入社し、経済戦争を戦い抜いていく姿を描く。連載中に、ロッキード事件、ダグラス・グラマン事件があり、偶然似た題材を扱った本作が話題になったが、実在するどの事件の概要とも異なるフィクション作品である。登場人物の設定に特定のモデルは存在せず、複数のモデルからの取材をもとにした作者の想像の産物である。当時の週刊誌や経済誌によって、主人公の壱岐正元帝国陸軍中佐は伊藤忠商事の元会長瀬島龍三がモデルと繰り返されたが、山崎は瀬島がモデルそのものではなく、複数人のイメージを重ね合わせたものと断っている。1976年には前半部分が映画化（山本薩夫監督、仲代達矢主演）され、1979年には毎日放送・TBS系列で完全版として連続ドラマ化（平幹二朗主演）、2009年10月よりフジテレビ系列で開局50周年記念ドラマとして連続ドラマ化（唐沢寿明主演）された。
Title: 不毛地帯 (The Barren Zone)
Section: あらすじ

主人公の壹岐正（いきただし）は陸軍士官学校を首席で卒業したエリート中佐で、大本営の作戦立案参謀であった。終戦の詔に対し、参謀総長の命令書が出されていない以上、武装解除に応じる必要がないと解する関東軍への説得のために満州に出張するが、日ソ中立条約を犯して侵攻してきたソ連軍に拘束され、軍事裁判により、刑法第58条第4項(資本主義幇助罪)、第9項(諜報罪)違反の罪で重労働25年の刑を宣告される。囚人(囚人番号 OH5-32037)としてシベリアに送られ、タイセット、ラゾ、ハバロフスクなどで11年の抑留生活を余儀なくされる。帰国後、近畿商事 の大門一三社長に、参謀としての経歴を買われて採用される。航空自衛隊の次期戦闘機選定争いの仕事で辣腕を振るうことになる。その後進言して「業務本部」を設立し、近畿商事を本格的な総合商社にするための努力を重ねる。旧来の役員からの反発などを受けながらも出世を重ね、日米の自動車会社の提携、中東での石油採掘プロジェクトにも携わっていく。苦難の末、イラン・サルベスタン鉱区での石油採掘に成功した壱岐は、綿花相場で巨額損失を出していた社長の大門に勇退を進言し、みずからも近畿商事を退職する。そして第三の人生として、シベリア抑留者の親睦団体である朔風会（さくふうかい）の会長となり、現地で亡くなった日本兵への墓参りと遺骨の収集に向かう。
Title: 不毛地帯 (The Barren Zone)
Section: 登場人物

なお、山崎豊子の他の小説の舞台・登場人物がそのまま本小説にも登場している。例としては、永田大蔵大臣（『華麗なる一族』『沈まぬ太陽』に登場）、大川一郎、阪神銀行、第三銀行など（『華麗なる一族』にも登場）や浪速大学（『白い巨塔』の舞台）、佐橋内閣総理大臣（『運命の人』『華麗なる一族』に登場）など。
Title: 不毛地帯 (The Barren Zone)
Section: 出版

単行本『不毛地帯』全4巻（1976 - 78年、新潮社）1976年に前半部（1・2巻）が、1978年に後半部（3・4巻）で出版文庫『不毛地帯』全4巻（1983年11月-12月、新潮文庫）『不毛地帯』全5巻（改版・2009年3月、新潮文庫）、活字を大幅に拡大全集『山崎豊子全作品』第9巻（1986年、新潮社）『山崎豊子全集』第12～15巻（2004年、新潮社）
Title: 不毛地帯 (The Barren Zone)
Section: 出版
Subsection: 英訳

The Barren Zone ジェイムズ・T・アラキ訳1986
Title: 不毛地帯 (The Barren Zone)
Section: 出版
Subsection: 中国訳

劉小俊［LIU XIAOJUN］ 2014京都女子大学 教授https://www.ato-shoten.co.jp/index.php/product-24260.html
Title: 不毛地帯 (The Barren Zone)
Section: 映画版

1976年8月14日 に東宝系にて封切。公開当時、原作が連載中であった事もあり、次期戦闘機選定までを映画化。また、シベリア抑留の部分もかなり省略されている。5億7700万円の配給収入を記録、1976年（昭和51年）の邦画配給収入ランキングの第9位となった。
Title: 不毛地帯 (The Barren Zone)
Section: 映画版
Subsection: 出演

近畿商事壱岐正 - 仲代達矢大門一三社長 - 山形勲里井専務 - 神山繁小出航空機部員 - 日下武史松本航空機部長 - 高城淳一与謝野外国部長 - 仲谷昇山本繊維部課長 - 滝田裕介兵頭繊維部員 - 山口崇柳社長秘書 - 石濱朗田中繊維部員 - 秋元羊介井田繊維部員 - 岩崎信忠塙ロスアンゼルス駐在員 - 山本圭海部ニューヨーク駐在員 - 北大路欣也防衛庁川又空将補 - 丹波哲郎山城防衛庁長官 - 内田朝雄貝塚官房長 - 小沢栄太郎原田空幕長 - 加藤嘉芦田二佐 - 小松方正木村二佐 - 辻萬長- 中津川衛東京商事鮫島辰三航空機部長 - 田宮二郎政府関係・与党総理大臣 - 高杉哲平大蔵大臣 - 神田隆通産大臣 - 久米明久松経済企画庁長官 - 大滝秀治三島幹事長 - 杉田俊也家族壱岐佳子 - 八千草薫壱岐直子 - 秋吉久美子壱岐誠 - 亀田秀紀川又久代 - 藤村志保毎朝新聞田原記者 - 井川比佐志政治部長 - 永井智雄資料室主任 - 長浜藤夫警察関係警視庁捜査二課長 - 高橋悦史警視庁捜査二課刑事 - 長島隆一、小松英三郎（ノンクレジット）所轄署刑事 - 上田忠好鑑識係 - 梅津栄、勝部義夫（ノンクレジット）、加藤茂雄（ノンクレジット）旧帝国陸軍関係梅津美治郎参謀総長 - 嵯峨善兵山田乙三関東軍司令官 - 東屋源喜秦彦三郎関東軍総参謀長 - 中谷一郎石原司令官 - 青木義朗谷川報道部長- 伊沢一郎関東軍参謀 - 久野征四郎関東軍参謀 - 保科三良- 田村貫- 木村幌- 吉原正皓- 後藤陽吉- 三島新太郎- 森川利一関東軍参謀 - 姿鐡太郎アメリカ航空機メーカー関係ラッキード社・ブラウン社長 - アンドリュー・ヒューズ- デヴィット・シャビログラント社・コナーズ社長 - ジャック・ケリーソ連関係- ダニエル・クラブスキー- ブラドミア・ホゴルボフ- ロック・メイヤー- ダヴィット・トロケトスビリィー- ジョセフ・グレース- チャールズ・ブラックマン- アレキサンダー・マツサカその他杉浦満州電々公社社員 - 河崎保- 歌川千恵- 五十嵐美恵子- 桜川梅八- アマボールデルバンドナレーター - 鈴木瑞穂
Title: 不毛地帯 (The Barren Zone)
Section: 映画版
Subsection: スタッフ

監督 - 山本薩夫脚本 - 山田信夫特殊技術 - 川北紘一 ※ノンクレジット音楽 - 佐藤勝製作 - 佐藤一郎、市川喜一、宮古とく子撮影 - 黒田清巳美術 - 間野重雄録音 - 西崎英雄照明 - 岡本健一編集 - 鍋島惇監督補 - 後藤俊夫助監督 - 松本勲MA - アオイスタジオ現像 - 東洋現像所協力 - 豊富町、航空ジャーナル、ブロンドハイムプロダクション
Title: 不毛地帯 (The Barren Zone)
Section: 映画版
Subsection: 製作経緯

=監督の山本薩夫は原作で長々と描写されているシベリア抑留には偏見があるとして興味を持たず、原作にある戦闘機買い付けを巡る構造汚職の描写に興味を持ち、シベリアの場面を短くしてその部分を膨らませたいと提案し、山田信夫と脚本を練った。汚職事件は60年安保のさなかに起きた事件のため、安保闘争を絡めて描きたいと原作にないシーンを組み入れた。
Title: 不毛地帯 (The Barren Zone)
Section: 映画版
Subsection: 製作経緯

=アメリカでのロケは、ロッキード、ダグラスとも撮影を拒否され、やむなく民間の航空機修理工場でロケした。アメリカロケは『マタギ』などで知られる後藤俊夫。本作は撮影中から話題を呼んだが、クランクインから3週間後の1976年2月にロッキード事件が発生。映画はロッキード事件と伴走するように製作されたが、山本は保守政党の腐敗の本質を映画に反映させようとロッキード事件に対する自身の考えを取り込もうとした。山本は映画製作中にこの件を自身で調べ、児玉誉士夫が介在して飛行機の機種を決める会議に源田実も田中角栄と一緒に出ていたと分かったと、原作にはない、そういうシーンを映画で出した。これが後に問題となった。
Title: 不毛地帯 (The Barren Zone)
Section: 映画版
Subsection: クレーム

完成試写後、原作者の山崎豊子が『サンデー毎日』1976年7月18日号誌上のグラビア特集で、原作と映画の違いを発表。映画版はシベリアにおけるラーゲリ部分が少なくエピソードが友好的過ぎる、天皇の戦争責任に関して原作ではああいう型では扱ってない、山本が付け足した防衛庁空幕長が参院選に立候補する場面で、官房長官室の中で選挙資金が渡されるシーンに、白昼堂々と長官室で金のやりとりするなんて非常識なことするはずないなどのコメントを出し、小説のイメージと同じくされては迷惑なので、原作者を原案にして欲しいと訴えた。またこの『サンデー毎日』の記事に選挙資金が渡されるシーンの写真が掲載されたことから、これを見た源田実参議院議員が、1976年7月15日、登場人物である原田空幕長（演者：加藤嘉）が自分であるかのような誤解を招くと抗議、ナレーションのカットを要求してきた。現金受け渡しシーンで"ラッキードとグラマンの間にはさまって～"とナレーションが入るため、「防衛庁から参議院に出るってのは俺しかいない。原田はすなわち源田というのが明白だ」と怒り、源田の秘書が1976年7月8日に東宝松岡功副社長に直接会って抗議、また芸苑社の佐藤一郎プロデューサー、原作者の山崎豊子にも抗議し、「事実無根の中傷でありカットしないなら名誉棄損で訴える」、「公開差止めの仮処分を申請する」などと伝えた。山崎は「私の小説では、そんな所で金渡しをしてないし、原田は大変ヒューマニストに書いてあります。映画は私は知りません」と解答。山本が決定稿にかなり手を入れたため行き違いが起きた。元々映画に登場人物のそっくりさんを起用したり、名前も一字違いにしたり、時節柄、心配されていたことがやはり起きた。源田の後援会は会員が約10万人おり、観客動員10万人といえば、映画界では"泣く子も黙る"民音、労音に匹敵する。東宝としても無視できない団体であった。これに対し、東宝が山本に源田の要求を飲むよう指示したため、山本が反撥し、1976年7月21日に『天保水滸伝』撮影中の調布大映撮影所でマスメディアの取材に応じ、「東宝サイドから私に対して注文が出ているが、基本的な線では源田氏の要求に応じる意思はない」と話し、名誉棄損問題では勝てると思うが、上映日がもう決まっているため、もし上映停止仮処分が成立した場合の扱いには苦慮している等と説明し、「独立プロと違い企業が事を丸く収めようとする苦労は分かるが、昔、本庄事件を扱った『暴力の街』でも同じような体験をした。今、私が折れる訳にはいかない」と強く訴えた。日本共産党の松本善明衆議院議員が「源田議員のカットを東宝が認めるなら国会で問題にする」と発言。東宝は右からも左からも揺さぶりをかけられ、ニッチもサッチもゆかない状況に追い込まれた。東宝と芸苑社とも「映画の始めに登場人物も全部フィクションであると謳ってあるから架空の人物」と、「削除する意思なし、真向対決する」と構え、両者の対立は泥沼化する恐れがあったが、結局上映問題などもあり源田が削除を求めた現金受け渡しシーンはカットされた。東宝から完成試写を観て欲しいと源田側に要請があり、1976年7月27日に東京有楽町の東宝本社3階試写室で、源田の第一秘書・山崎工と弁護士が完成映画を観て、要望していた箇所のカットを確認し、源田側は「要求を受け入れ東宝側がカットしてくれた」と勝利宣言を出し、告訴を取り下げた。山本が山崎の原作を映画化するのは『白い巨塔』（1966年）、『華麗なる一族』（1974年）に次いで3本目で、前二作は何のクレームもなかったが、山本は「原作の非常につまらないところを、こっちが一生懸命考えてよくしたら怒られる。今後は山崎さんとはやれない」などと不満を述べた。本作の映画化権は東宝や芸苑社ではなく山本が持っていた。しかしこれら一連の騒動は大きな宣伝になり、映画興行にとってはプラスとなった。日ごろ映画を観ない年輩者や中年のアベック、政財界関係者などが鑑賞に訪れ、東宝は「『日本沈没』(1973年)に匹敵する入りになりそう」と当初は鼻息が荒かったが伸びなかった。なお、山本と揉めた山崎は、後年のインタビューで、「寂しいのは使命感を持った友人が少なくなっていくことですね。『華麗なる一族』など私の作品を映画化してくださった山本薩夫監督が生きてらっしゃったら、『沈まぬ太陽』も映画にしてくださったのではないかと思いますね」と、この騒動後も山本を認めている発言をしている。
Title: 不毛地帯 (The Barren Zone)
Section: テレビドラマ
Subsection: 毎日放送版（1979年）

1979年4月4日 - 10月31日にかけて毎日放送の制作によりTBS系列で毎週水曜22時から全31回放映された。原作全編を映像化した最初の作品である。放送話数も多く、映像化作品の中では、もっとも原作に忠実な物となっている。また、田宮二郎の遺作となったテレビドラマ『白い巨塔』（フジテレビ系）の放送終了直後に放送され、脚本も同じ鈴木尚之が担当した事もあり、『白い巨塔』に出演した役者の多くが本作に出演しているのも大きな特徴となっている。2010年2月から4月にかけてDVD全9巻が発売された。