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Title: カッコウの呼び声 (The Cuckoo's Calling)
Section: 開発
Subsection: 識別

2013年7月13日のサンデー・タイムズ紙は、「軍隊と民間のセキュリティ業界での経歴を持つ」初著作の作家がどのようにしてこのような自信に満ちたデビュー作を書けるのかを調査し、ローリングが作者であることを明らかにした。サンデー・タイムズ紙は、オックスフォード大学のピーター・ミリカン教授とピッツバーグのデュケイン大学のパトリック・ジュオラ教授の協力を得て、彼らのソフトウェアプログラムを使って、この小説や他のローリングの作品を複数分析し、他の作家の作品と比較を行った。しかし後に、ローリングの下で働いていたラッセルズ法律事務所の弁護士の妻の友人が、ローリングの著作権をツイッターを通じてサンデー・タイムズの記者にリークしたと報じられた。同社はその後謝罪し、ローリングが起こした訴訟の結果として、兵士のための慈善団体に「多額の慈善寄付」をおこなった。著者であることが明らかになった後、ローリングはしばらくの間は匿名のままでいたかったと述べている。「ロバート・ガルブレイスであることは、とても解放的な経験でした... 誇大広告や期待をせずに出版することは素晴らしいことであり、別の名前でフィードバックを得ることは純粋な喜びです」と述べている。
Title: カッコウの呼び声 (The Cuckoo's Calling)
Section: エディション

英国初版の初版は少なくとも1,500部に達し、表紙にはヴァル・マクダーミドの名言が、裏表紙にはマーク・ビリンガムとアレックス・グレイの名言が引用されている。3人とも犯罪小説家仲間で、ガルブレイスの正体を知らされていたことを否定している。この本のダストジャケットには「ロバート・ガルブレイス」は偽名であると書かれていたが、英国憲兵隊に所属していた頃のガルブレイスの伝記の詳細を見ると、ジョン・ル・カレのように、政府関係者の身分を守るために偽名が使われていたのではないかと匂わせている。著作権のページにはプリンターズキーはなく、単に「First published in Great Britain in 2013 by Sphere」と記されている。最初の英国版の2部目の印刷物の著作権ページにも番号行はありませんが、 上記の「最初に公開された」行には、「2013年2回再版」を示す2行目があります。英国版の第1版第2刷の著作権ページにもプリンターズキーはなく、上記の引用された'最初に発行された'行に加えて、'Reprinted 2013 (twice)'と記載された2番目の行が追加されている。（トレードペーパーバックエディションとハードカバーは同じ刷り込みページを共有し、このページには再版の数がリストされます。再版があるたびに更新される。この場合、トレードペーパーバックはハードバックの前に再版されます。）再版には、追加の引用を含む修正された裏表紙も含まれているが、修正された内側のフラップは、ローリングの著者であることが認められている。
Title: カッコウの呼び声 (The Cuckoo's Calling)
Section: 販売と評価

2013年4月の発売以来、この本の著者の正体がローリングであると明らかになる前は、印刷された本の販売部数は1,500部であった。2013年7月14日にローリングが「ロバート・ガルブレイス」というペンネームで執筆したことが明らかになってから、この本はAmazonで4,709位からベストセラー小説に急上昇した。初版のサイン入りコピーは4,000～6,000ドルで売られている。この本は、評論家からほぼ普遍的な賞賛を受けた。レビューのほとんどはローリングが著者として知られるようになってからのことだが、初期の反応はおおむね褒め言葉のようなものだった。著者の正体が明らかになった後、アイリッシュ・タイムズ紙のデクラン・バークは非常に肯定的なレビューを行い、特に「ロンドンの下品な富裕層の迷宮を巻き込む満足のいく複雑なプロット」とその特徴付けを楽しんでおり、「今年の最も確実で魅力的なデビュー犯罪小説の一つである」と評価している。チャールズ・フィンチは、USAトゥデイ紙に「その広い筆致と、今回のような何十もの知覚の妙味の両方において、『カッコウの呼び声』は、すべての偉大なフィクションが、たとえそれが私たちの日常の世界に関係しているだけであっても、独自の魔法のようなものを持っていることを示している」と書いている。スレート誌のケイティ・ウォルドマンもまた、この本に好意的に反応し、そのナレーションとキャラクターを称賛し、この本とハリー・ポッターシリーズとの類似点を描いている。プレイン・ディーラー紙でローラ-デマルコは、ローリングを「キャストが完全に肉付けされている」と称賛し、「ルーラは物語が始まる数ヶ月前に殺されているにもかかわらず、多くの架空の犯罪被害者がそうでないように、生身の女性として生き生きとしているのは、ローリングの巧みな人間性をキャラクターに吹き込む方法の証です」と述べている。パブリッシャーズ・ウィークリー誌とニューヨーク・タイムズ紙のミチコ・カクタニも同意見で、後者は「ストライクと彼の現在のアシスタントであるロビン（バットマンにはロビンを、ニックにはノラを、ブロムクヴィストにはサランダーを演じている）はチームになった」と述べている。もう一つの肯定的なレビューは、ハフィントン・ポストから来ており、デビッド・クドラーはこの本を「"すでに死んでしまったジャンルを復活させる素晴らしい仕事をしている張りのある、よく書かれたミステリー」と賞賛したが、犯罪の背後にある心理学には「少し伸びしろがある」と考えている。ヒンドゥスタン・タイムズ紙もこの本を楽しみ、「読者の興味を引くキャラクターが登場する面白いストーリー」と呼んでいるが、描かれた結末はは「あまりにも奇妙すぎる」と指摘した。ジェイク・カーリッジは、デイリー・テレグラフ紙のレビューで、この書籍を5つ星の4つを与え、この小説を「昔ながらの美徳に満ちた鋭く現代的な小説です。構造の点で改善の余地はありますが、すばらしい新鮮で面白い」とまとめた。エンターテイメント・ウィークリーのトムガイアーは、この本に「B+」を与え、「現代の雰囲気とFワードがちりばめられているにもかかわらず、『カッコウの呼び声』は明らかに昔ながらです。ストライクがアガサ-クリスティのストレートアウトのクライマックスで殺人者の告白を引き出す前に、ローリングは、赤ニシンの寿司の盛り合わせを提供し、道に沿って手がかりを振りかける」と述べている。ロンドン・イヴニング・スタンダード紙は、その風刺的なトーンと古典的なプロットを称賛する一方で、「ローリングが自分のものにしてしまった、非常に不器用で、過剰に描写されたスタイル」を批判して、混合したレビューを与えた。否定的なレビューは、NPRのモーリーン・コリゲンが書いたもので、「英国の探偵小説の「メイヘム・パーヴァ」のスタイル」であり、キャラクターが弱いことで非難して、「『カッコウの呼び声』で最も興味をそそられる未解決の謎は、なぜ、ローリングはこのリスベット・サランデル以降の時代でに、このようなおとなしい時代錯誤の女性的な行動を女性のメインキャラクターにさせるのだろうかと言うことです」と書いている。
Title: カッコウの呼び声 (The Cuckoo's Calling)
Section: 販売と評価
Subsection: 賞と栄誉

2013年ロサンゼルス・タイムズ図書賞（ミステリー／スリラー）受賞。
Title: カッコウの呼び声 (The Cuckoo's Calling)
Section: 続編

ローリングは自身のウェブサイトに公開された声明で、「シリーズを書き続けるつもり」であり、ペンネームで書くことをることを確認した。2014年2月17日には、続編のタイトル『カイコの紡ぐ夢』 (The Silkworm）と出版日が6月19日であることが発表された。ストライクと助手のロビン・エラコットが、破損した原稿を所持していた作家オーウェン・クインの失踪事件を捜査するという内容である。2015年には続編の第2作 Career of Evil が発表された。2017年3月14日に続編第3弾 Lethal White のタイトルが発表され、この本は2018年9月18日に出版された。
Title: カッコウの呼び声 (The Cuckoo's Calling)
Section: 他メディアへの展開
Subsection: テレビ

2014年12月10日、『カッコーの呼び声』から始まる小説がBBC One向けのテレビシリーズ『私立探偵ストライク』として映像化されることが発表された。ローリングは、自身の制作会社であるブロンテ・フィルム・アンド・テレビジョンを通じて、ニール・ブレア、ルース・ケンリー＝レッツとともに、このシリーズのエグゼクティブ・プロデュースを行う。3つの事件のドラマの脚本は『カッコウの呼び声』をベン・リチャーズが、トム・エッジが『カイコの紡ぐ夢』と Career of Evil（邦題サブタイトル『悪しき者たち』） を担当した。演出はマイケル・カイラーが『カッコウの呼び声』を、キエロン・ホークスが『カイコの紡ぐ夢』を、チャールズ・スタリッジが『悪しき者たち」を担当する。制作はジャッキー・ラーキン。2016年9月、トム・バークが本作の映像化でコーモラン・ストライクを演じることが発表され、2016年11月には、ストライクの助手ロビン・エラコット役としてホリデイ・グレインジャーが出演することが発表された。同シリーズは、ジョン・ブリストウ役のレオ・ビル、ルーラ・ランドリー役のエラリカ・ジョンソン、トニー・ランドリー役のマーティン・ショー、タンジー・ベスティグイ役のタラ・フィッツジェラルド、ロシェル・オニフェード役のテズリム・シニア＝サクトゥ、ニコ・コロバス＝ジョーンズ役のデヴィッド・エヴリーも出演しており、デリック・ウィルソン役のブライアン・ボベル、イヴェット・ブリストウ婦人役のサイアン・フィリップス、エヴァン・ダフィールド役のブロンソン・ウェブ、シアラ・ポーター役のアンバー・アンダーソン、ガイ・ソーメ役のカディフ・カーワン、マシュー・クンリフ役のカー・ローガン、エリック・ワードル警部補役のキリアン・スコットも出演している。
Title: 裸者と死者 (The Naked and the Dead)
Section: abstract

『裸者と死者』（らしゃとししゃ、原題：The Naked and the Dead ）は、アメリカの作家・ノーマン・メイラーによる1948年に発表された小説である。メイラーは第二次世界大戦中、アメリカ陸軍第112騎兵連隊に所属しフィリピンの戦いに参加した。本作品は当時の体験に基づいている。メイラーの処女出版作品であり、彼の作品の中で依然もっとも売り上げが多い。メイラーの小説家としての評価を確立し、国際的評価を固めるもとになった作品。1958年には同名タイトルで映画化されている。裸者と死者 (映画)を参照。
Title: 裸者と死者 (The Naked and the Dead)
Section: あらすじ

南太平洋の孤島、アノポペイ島を舞台にして、カミングズ将軍が指揮するアメリカ軍1個師団が島に立て篭もる日本軍を駆逐しようとする中で、1つの偵察小隊に焦点を宛てて話は進む。第一部「波」は、島に向う輸送船の中の描写で、偵察小隊の兵士が紹介される。上陸作戦を敢行中に隊員のヘネシーが日本軍の榴霰弾に当たって戦死する。第二部「陶土と型」は全編の5割以上を占めるもっとも長い部分である。ここではアメリカ軍が島への上陸を成功させ、ある程度は日本軍を後退させたものの、日本軍の堅い防衛線を前にしてこう着状態にはいってしまう。暴風雨のあった夜に日本軍が夜襲を掛けてくるが、カミングズの巧みな部隊配置でこれを斥ける。偵察小隊は対戦車砲2門をもって第1大隊のところまで行く任務を与えられる。川床を横切るときに対岸の4.5 m の傾斜を登らねばならず、ワイマン、トグリオ、ゴールドスタインの組は耐え切れなくなって対戦車砲を川床まで落として壊してしまう。この件でクロフトはゴールドスタインを糾弾する。その夜、機関銃座を任された小隊に日本軍が攻撃をかけてくるが、クロフトが中心になって撃退する。このときトグリオが負傷する。ある日、クロフト、レッド、ギャラガーの3人は飲料水と食糧を補給に出て、3名の日本兵に遭遇しクロフトが手榴弾で倒す。レッドが止めを刺すことを命じられ日本兵の死体に近付くと1人がまだ生きており、レッドに向ってきたので、レッドは逃げるしかなくなる。ここはクロフトの機転で日本兵を捕虜にするが、クロフトはその捕虜を射殺する。その夜ウィルソンが手に入れてきた蒸留酒で酔っ払った隊員は日本兵の死体が散乱している戦場に行き、戦利品を得ようとする。マーチネズは死体の金歯を外してポケットに入れる。結局隊員は死体の下から出てきた蛇に驚いて退却する。ギャラガーは身重の妻を国に残してきていたが、ある日従軍牧師に呼ばれて行くと、妻が出産のときに死んだことを報らされる。ギャラガーは暫く麻痺状態が続く。周りの隊員もその扱いに苦慮する。一方カミングズの副官ハーン少尉は、将軍のテントで2人きりで話し込んだり、チェスを指したりする親密な仲であり、特別待遇されているといっても良い状態だった。ある日、将軍の命令で沖合いに来た輸送船から将校用食糧補給品を担当官の許可する以上に持ち帰った後、将軍のテントのきれいに清掃された床にタバコの吸殻を落として立ち去る。カミングズはハーンを呼びつけ、吸殻を拾わせた後、副官の解任と参謀のダルスン少佐の下への転属を申し渡す。カミングズは局面の打開を図るために迂回侵攻作戦を考え、その立案をダルスンに任せる。ハーンは叩き上げのダルスンとの人間関係がうまくいっていなかったが、カミングズが来たときに作戦地図を貼った製図板を落としてカミングズの脛に当ててしまう。カミングズはハーンがわざとやったと判断し、ハーンを偵察小隊の隊長に転属させることを決める。カミングズは作戦を補う為に島の反対側から日本軍の後ろに1個中隊を送り込むことを考え付き、その中隊の前に偵察小隊を斥候に出すことにする。第三部「植物と幻影」は偵察小隊が斥候に出て苦闘する様子が描かれる。ハーンが小隊長になっているが、特務軍曹のクロフトは面白く思ってはいない。島の裏側に上陸した小隊は密林の中を川に悩まされながら進む。ハーンは急流を率先して渡って隊員に範を示す。2日目、丘陵部の谷間に進んだ時に日本兵に待ち伏せされ、1マイル以上撤退した後でウィルスンがいないのに気付く。クロフト達が探しにいくと腹を撃たれて倒れているウィルスンを発見し、連れ戻す。ブラウン、スタンレー、リッジズ、ゴールドスタインの4人がウィルスンを担いで海岸に戻ることになる。担架に使う棒材を切り出しに行ったロスは傷付いて飛べない小鳥を見つける。クロフトはロスが連れてきた小鳥を握りつぶし遠くに投げ飛ばしてしまう。これに怒ったリッジズやレッドがクロフトに反抗するが、ハーンが割ってはいる。クロフトはロスに謝る。担架隊が出発したその夜、ハーンは一旦引き返す決心をしてクロフトに相談するが、クロフトはマーチネズを探りに行かせてから判断するという提案を行う。マーチネズは日本兵の露営地に侵入し、機関銃座で歩哨をしている日本兵一人をナイフで殺す。マーチネズは小隊に戻ってクロフトに報告するが、クロフトはハーンには報告しないように命令する。3日目、ハーンは再度前日に待ち伏せされた谷間に進むことを決める。その半時間後、ハーンは日本兵の機関銃弾に胸を撃ちぬかれて即死する。クロフトに指揮が戻った小隊は引き返し、島の高峰であるアナカ山に登ることを選択する。上りが続く道で隊員の消耗は激しく、ロスとワイマンは遅れがちになる。30cmに満たないような岩棚を進んでいる途中で、1m以上の割れ目に行き当たる。隊員は苦労してそれを飛び越えるが、ロスが飛び越えるのに失敗して墜死する。4日目の朝、マーチネズとギャラガーはクロフトに引き返すことを提案するが、クロフトは受け入れない。出発する時になって今度はレッドが反旗を翻す。しかし、クロフトに銃を突きつけられ、仲間も行動しないのを見たレッドは屈服する。アナカ山の頂上が近付いた頃、クロフトは大熊蜂の巣にぶち当たってしまう。蜂に追われた隊員は銃や背嚢を放り出し、必死で逃げ出す。クロフトは退却することに決め、翌日には海岸に戻った。担架隊はウィルスンを担いで下っていく途中、体力を消耗し尽してしまう。ブラウンとスタンレーが脱落し、ゴールドスタインとリッジズの2人だけで、担架を担いで進む。翌日リッジズはウィルスンの求めに応じて水を飲ませてしまう。それから暫くしてウィルスンは死ぬ。2人は死人となったウィルスンを担いで密林の中を進む続けるが、急流に足を取られて流してしまう。参謀本部のダルスン少佐は、将軍が駆逐艦の応援を得るために軍本部へ行った間、事実上の指揮官になっていた。ある中隊が日本軍の防衛線背後にある露営地が放棄されているのを発見する。ダルスンは処置に悩むがそこを占領させ、さらに予備隊を送り込む決断をする。予備隊は日本軍の補給品貯蔵所まで占領してしまう。翌日には日本軍が壊滅する。第4部「船跡」は最も短い部分である。アメリカ軍は逃げる日本兵を掃討し、大きな戦果を上げる。日本軍は物資も弾薬もほとんど尽き掛けていた。カミングズ将軍は自分がいない間に、無能と考えていたダルスン少佐の指揮で戦局を一気に変えてしまったことに当惑する。またハーンが戦死したことに苦痛と満足のこんがらかったものを感ずる。
Title: 裸者と死者 (The Naked and the Dead)
Section: 登場人物

エドワード・カミングズ将軍中西部の都市ウェストポイントの出身、将官。父親は市の実力者。中背より少し高めで肉付きがよく、日焼けした顔と白髪まじりの頭髪。ボストンの親戚の娘マーガレットと結婚する。第一次世界大戦のヨーロッパ戦線に従軍。ロバート・ハーンイリノイ州シカゴ出身、少尉。父親はたたき上げの実業家ブルジョワ。がっしりした泰然とした顔の大男。ハーバード大学出身。ニューヨークで編集などの仕事をしていたが、真珠湾攻撃の1ヶ月前に陸軍に入隊する。アノポペイ島作戦のときはカミングズ将軍の副官をしていたが、将軍に反抗したことを機に、偵察小隊の指揮官となる。サム・クロフトテキサス州出身、偵察小隊付き特務軍曹、負けず嫌いで残忍。中背で痩せ型。凍ったように冷たい目は、非常に青い。結婚したが、妻の不貞を発見して喧嘩した後に陸軍に入る。ウィリアム・ブラウンオクラホマ州タルサ出身。州立大学に入るが試験にしくじって退学する。軍曹。中背でちょっと太り気味で、若々しい。28歳は過ぎている。美しい妻の不貞という妄想に悩まされている。。ジュリオ・マーチネズメキシコ系アメリカ人、テキサス州サンアントニオ出身、軍曹、20代半ば。体つきや姿態は鹿のように上品。19歳のときに結婚させられようとしたのを機に軍隊に入る。メキシコ系であるために卑屈なところがある。戦闘経験は豊富だが、あまりに多くの恐怖を体験したので、どんな音でもふいにすると狼狽する。クロフトからは「日本兵の餌」（ジャップ・ベイト）と呼ばれている。トグリオイタリア系。伍長。こめかみよりも顎のほうが広い、西洋梨型の顔。中背のずんぐりした体形。任務に忠実であろうとするが、他の兵士への影響力に不足している。日本軍との交戦で負傷する。スタンレー18歳で結婚。小説では19歳。中肉で背が高い。ブラウンに取り入って伍長になるが、後にクロフトに取り入るようになる。レッド・ヴァルゼンスウェーデン系アメリカ人、モンタナ州の炭鉱町出身、30歳くらい。父親が探鉱の爆発で死んだ後に13歳で坑夫になる。放浪の果てにロイスという女と昵懇になるが、逃げ出して軍隊にはいる。ことあるごとに隊員と対立する。ロイ・ギャラガーマサチューセッツ州ボストン出身。アイルランド系。屈強な体つきだが、背は低い。父親は酒乱。反ユダヤ主義。政治団体の走り使いをやっているときに、メァリーと出合って結婚する。アノポペイ島作戦の間にメァリーが出産したが、そのときにメァリーは死ぬ。ウッドロー・ウィルスン南部出身の無学文盲な男。30歳くらい。見事なたてがみのような鳶色の頭髪の大男。飲酒と女漁りを続け淋病に何回も感染した。酔っ払った翌朝に結婚していたことに気付く。子供も生まれる。オスカー・リッジズがっしりした短い体躯。顔は丸くて短く、だらっとした長い顎をしていて、そのため、いつも口がぼっかり開いている。常に命令される側に立つことに慣れてしまっている。ヘネシー上陸作戦の2,3週間まえに偵察小隊に入ってきた若者。心配性。アノポペイ島上陸時に戦死する。ジョウイ・ゴールドスタインユダヤ人。27歳くらい。ニューヨーク出身。溶接学校卒。アノポペイ島上陸後に偵察小隊に補充される。。ヘルマン・ロスユダヤ人。ニューヨーク市立大学出身。猫背と長い腕、小柄。アノポペイ島上陸後に偵察小隊に補充される。ワイマン明るい頭髪と骨っぽい顔をした、背の高い若者。アノポペイ島上陸後に偵察小隊に補充される。ポラック・チェンビッチポーランド人。7人兄弟の下から2番目。おそらく21歳。アノポペイ島上陸後に偵察小隊に補充される。。スチーブ・ミネッタイタリア系、20歳。頭髪が禿げあがっている。薄い口髭を生やし、念入りに鋏を入れている。アノポペイ島上陸後に偵察小隊に補充される。
Title: 裸者と死者 (The Naked and the Dead)
Section: 作品解説

小説は章ごとに時間軸に従って島で進行するドラマの間に、"The Time Machine" という表題で、登場人物一人一人の性格と過去の行動を回顧する話が挿入されている。また"Chorus" という表題で兵士達の他愛も無い会話が紹介される。幾つかの戦闘シーンや軍隊の慣習に関するリアルな描写があり、また兵卒の多くの努力や苦悶についての詳細な描写もある。この小説はある作戦の難しさ、日本軍によって課される危険性、士官と古参兵の間の確執、各兵卒内面の葛藤と恐怖、また隊員間の敵対意識を扱っている。将軍に始まって全ての者に性格的な欠陥があり、幸せな家庭生活や良好な男女関係に関する叙述はほとんどない。小説は高位の士官の適性や動機に疑問を投げ掛けており、描写される多くの兵士それぞれの品性も疑問視している。兵士達は肉体的な困難さを味わい時には犠牲者も出るが、哀悼の気持ちや親切さというものはほとんどない。日本兵に対する慈悲の心も無い。時として個々の兵士が感受性あるいは思慮深さのかけらを見せる。アメリカ軍の絶対的権力者カミングズ将軍は、ハーンに向って次のように語って、太平洋戦争とその後の日本占領の意味を解説するシーンがある。メイラーの抱くアメリカの権力者感が垣間見られる。翻訳家の山西はこの小説の中心人物がクロフトだと言っている。メルヴィルの『白鯨』の主人公エイハブと対照させ、征服欲の権化としてアナカ山に挑む。「部下の者の反抗を銃口の先で無慈悲に圧しひしぎながら、」自分の意思を通す。そこには「人間性や英雄性はなく、非常な、デーモニッシュな、征服欲と支配欲があるだけである」まさにアナカ山の頂上に達しようという時に、熊蜂のためにそれまでの労苦は脆くも崩れ去り、英雄になることもできない。メイラーは進駐軍の一員として日本の銚子に駐屯した。この時の日本の印象について、小説の登場人物で日系人少尉で通訳のワカラに、12歳の時に日本の銚子に住んでいたときの思い出として語らせている。メイラーは日本を最も美しい国として記憶し、駐屯した9か月の間に『裸者と死者』の構想が進んだと述懐している。1946年5月に除隊して帰国したメイラーは15か月間でこの長編を書き上げた。1948年5月、ライハンルト社から出版され大きな反響を巻き起こした。
Title: 裸者と死者 (The Naked and the Dead)
Section: "Fug"

『裸者と死者』の出版者はメイラーに、小説の中で「fuck」の代わりに婉曲表現として「fug」を使うよう進言した。その後に起こった出来事についてメイラーは次のように語っていた。1950年、猥褻文書の疑いで翻訳者の山西英一が警察の捜索を受けた。
Title: 裸者と死者 (The Naked and the Dead)
Section: 日本語訳

「裸者と死者」 （山西英一訳、改造社、新潮文庫）
Title: ネストレ・アーラント (Novum Testamentum Graece)
Section: abstract

ネストレ・アーラント（Nestle-Aland）は現代のギリシア語新約聖書テキスト。正式名称は「ギリシア語新約聖書」を意味するラテン語の「Novum Testamentum Graece」（ノーウム・テスタメントゥム・グラエチェ）である。ドイツの聖書学者エベルハルト・ネストレ（1851年-1913年）が1898年に編集・出版したのが始まりである。第13版からは事業は息子のエルヴィン・ネストレに引き継がれ、更に1950年代からは同じくドイツの聖書学者で宗教改革の研究者でもあるクルト・アーラント（1915年-1994年）が編集責任者となったため、一般的に「ネストレ・アーラント」と呼ばれる。初版が発行されて以来、ギリシア語テキストの研究の進展にあわせて改訂が繰り返されており、最新版は第28版である。現在の学問水準から考えうる最高のテキストであるといっても過言でなく、現代日本語訳の「新共同訳聖書」や「新改訳聖書」などの新約聖書の翻訳元となっている。しばしば「NA」という略称で呼ばれ、たとえば第28版であれば「NA28」と呼ばれる。
Title: ネストレ・アーラント (Novum Testamentum Graece)
Section: 概説

新約聖書はギリシア語テキストがあらわされて以降、多くの人々によって筆写され、無数のテキストが作られたが、写本製作の過程におけるミスや意図的な改変により多くの異読が生まれた。16世紀の初頭、スペインの摂政フランシスコ・ヒメネス・デ・シスネロス枢機卿やオランダの人文学者デジデリウス・エラスムスらが初めてテキストの批判的校訂に取り組んだ。以来、よりオリジナルに近いテキストを目指して校訂が繰り返されてきた。校訂の方法自体はエラスムスの時代から変わらない。まず、できる限り多くの写本を収集し、一字一句比較検討する。次に異読が見られるものに関してはそれぞれの写本の成立時期や信頼性を考慮したうえでもっともオリジナルに近いと考えられるものを採用し、本文を確定していくというやり方である。「ネストレ・アーラント」が最高水準のギリシア語テキストであるといえるのは、これまでに作成されたギリシア語聖書の中で見ても集めうるもっとも多くの写本をもとにしており、さらに最新の聖書学や歴史学の知識にもとづいて校訂が行われているからである。聖書学者モーリス・ロビンソン（Maurice A. Robinson）のように「異読の中で数の多いものを選ぶという（基本的な校訂の）やり方はかえってオリジナルのテキストから離れていく。異読の中の少数例こそ重視されるべきだ」という意見を持つものもいるが、彼のような意見は少数派である。ゴードン・フィー（Gordon Fee）やブルース・メッツガー（Bruce Metzger）らを含め、大多数の聖書学者たちはロビンソンの見解を批判する。「ネストレ・アーラント」の編集指針も大文字写本と呼ばれるもっとも古い時期の写本こそが「オリジナルのテキストに近い」というものである。「ネストレ・アーラント」では微妙な箇所や意見の分かれる箇所については欄外にすべての異読の例と引用元の写本を示すというスタイルをとっている。このため、聖書研究や翻訳においては研究者がそれらの異読も参照にしながらもっとも適切と思えるものを選ぶことができるようになっている。このようなスタイルをとっていることによって「ネストレ・アーラント」は広く認められ、受け入れられているといわれている。
Title: ネストレ・アーラント (Novum Testamentum Graece)
Section: 参考書籍

Barbara Aland, Kurt Aland: Novum Testamentum Graece. 27. Auflage, Stuttgart (2001) ISBN 3-438-05115-XNestle-Aland Novum Testamentum Graece (2006) Hendrickson Publishers, ISBN 1-59856-172-3『ネストレ=アーラントギリシア語新約聖書(第26版)・序文』 K.アーラント、橋本滋男、津村春英 日本聖書協会、1991年 ISBN 4-8202-9225-0
Title: 言論・出版の自由_アレオパジティカ (Areopagitica)
Section: abstract

『言論・出版の自由 アレオパジティカ』（げんろんしゅっぱんのじゆう アレオパジティカ、Areopagitica; A speech of Mr. John Milton for the Liberty of Unlicenc'd Printing, to the Parlament of England）は、印刷物に対するライセンス制と検閲に反対するイングランドの詩人・学者のジョン・ミルトンによる1644年のポレミック論文。タイトルの「アレオパジティカ」はイソクラテスの「第七演説」からとられたもので、アレイオパゴスでの演説に由来しているとされる。1643年6月14日に制定された「印刷の規制に関する条例」（An Ordinance for the Regulating of Printing）による言論統制と、ジョン・リルバーンが1638年4月に文書を密輸入・出版した罪で罰金と鞭打ちの刑に処され、投獄されたことへの抗議を目的として書かれた。出版当時には大きな影響を与えることはなく、初版で発禁となったが、これは検閲を受けずに出版したためである。本書は後年になって再評価され、ジョン・スチュアート・ミルの『自由論』とともに「英米圏のメディア史ないし言論・出版の歴史において，その〔言論・出版の自由の〕思想的源泉として必ずと言っていいほど言及される」と評される古典となった。言論と表現の自由の権利の原則に対する歴史上もっとも影響力があり、熱烈な哲学的擁護論の一つであり、本書が示した原則の多くは、現代における言論・出版の自由の正当性の主張の基礎を形成している。
Title: 言論・出版の自由_アレオパジティカ (Areopagitica)
Section: 日本語訳

上野精一, 石田憲次, 吉田新吾 訳『言論の自由 : アレオパヂティカ』新月社〈英米名著叢書〉、1948年6月。 ミルトン 著、上野精一, 石田憲次, 吉田新吾 訳『言論の自由 : アレオパヂティカ』岩波書店〈岩波文庫〉、1953年3月。 ミルトン 著、原田純 訳『言論・出版の自由 : アレオパジティカ 他一篇』岩波書店〈岩波文庫〉、2008年2月。ISBN 978-4-00-322061-0。
Title: 言論・出版の自由_アレオパジティカ (Areopagitica)
Section: 関連文献

香内三郎『言論の自由の源流 : ミルトン『アレオパジティカ』周辺』平凡社〈平凡社選書〉、1976年6月11日。 栗山雅俊「「出版の自由」と「出版の倫理」に関する一考察 : 新しい「出版の倫理」再構築のために」『出版研究』第47巻、日本出版学会、2016年、23-39頁、doi:10.24756/jshuppan.47.0_23。
Title: ワインズバーグ・オハイオ (Winesburg, Ohio)
Section: abstract

「ワインズバーグ・オハイオ」(フルタイトル: Winesburg, Ohio: A Group of Tales of Ohio Small-Town Life、オハイオ州、ワインズバーグ：オハイオ州の小さな町の生活の物語群)は、 アメリカの作家シャーウッド・アンダーソンによる1919年の短編小説群(short story cycle])である。この作品は、主人公のジョージ・ウィラードが子供の頃から、独立し若い男となって最終的に故郷を去るまでの半生を中心に構成されている。物語の舞台は、著者がオハイオ州クライドで過ごした子供時代の思い出に大まかに基づいているオハイオ州の架空の町ワインズバーグに設定されている。作品は、主に1915年後半から1916年初頭に執筆され、出版の直前にいくつかの物語が完成し、「...ひとつのコミュニティの背景を中心に、全体の補完的な部分として考えられた。」それぞれの物語は、町に浸透しているように見える孤独と孤立を克服するための特定のキャラクターの過去と現在の相剋を共有している。この本は22の物語で構成されており、最初の物語「グロテスクの本」が導入部となっている。様式的には、プロットよりもキャラクターの心理的洞察に重点を置いているため、オハイオ州ワインズバーグは、モダニズム文学の最も初期の作品の1つとして知られている「ワインズバーグ・オハイオ」は、その道徳的な口調と型破りなストーリーテリングについてのいくつかの条件付きにもかかわらず、批評家から好評を博している。その評判は1930年代に衰退したが、その後回復し、現在では米国の産業革命前の小さな町の生活の最も影響力のある肖像画の1つと見なされている。1998年、モダンライブラリーは、オハイオ州ワインズバーグを20世紀の英語小説ベスト100のリストで24位にランク付けした。
Title: ワインズバーグ・オハイオ (Winesburg, Ohio)
Section: ジャンル

「ワインズバーグ・オハイオ」内の構造の統一については事実上議論はないが、それが従来の小説の基準に適合していると結論付けた学者はほとんどいない。代わりに、この作品は通常、「...本格的な小説と単なる小さな物語を寄せ集めたものの中間」に置かれ、短編小説群として知られている。その構造的統一性は別として、共通の設定、性格、象徴性、および「気分の一貫性」はすべて、別々の物語として最初に出版されたにもかかわらず、物語を結び付ける追加の特質となっている。「ワインズバーグ・オハイオ」は、アンダーソン自身によって若い作家に喧伝され、アメリカ文学における現代の短編小説群の代表的な先駆の例として参照されてきた。 「ワインズバーグ・オハイオ」とジーン・トゥーマーの「杖」（1923）、アーネスト・ヘミングウェイの『われらの時代』（1925）、ウィリアム・フォークナーの『行け、モーゼよ』（1942）、ジョン・スタインベックの作品のいくつかの比較、とりわけ、アンダーソンの本で行われた形式を改善したものが広まっていったことを示している。若者で作家としてのジョージ・ウィラードの成長発達に焦点を当てたことで、何人かの批評家は、「ワインズバーグ・オハイオ」を伝統的なアメリカの少年本、つまり、少年がおとなになっていく物語、教養小説 と芸術家小説の枠内に置いてきた。
Title: ワインズバーグ・オハイオ (Winesburg, Ohio)
Section: 設定

本の中のワインズバーグの町が、シャーウッド・アンダーソンの子ども時代のオハイオ州クライドの思い出をもとにしていることは、広く知られている。アンダーソンは、8歳から19歳まで1884年 - 1896年)その町に住んでいた。 したがって、本のワインズバーグは、実際のオハイオ州ワインズバーグの町ではない。この見解は、クライド とその周辺地域の特定の地理的詳細への言及に加えて、いくつかのワインズバーグのキャラクターとクライドの町民の名前と資質の類似性によって裏付けられている。アンダーソンが本の中で町にワインズバーグという名前を選んだ理由は不明である。知られていることは、名前が必ずしも物語自体に触発されたわけではないということである。実際、アンダーソンはオハイオ州ワインズバーグを、ワインズバーグの物語を構想する数年前に、何度も執筆していた未完成の小説の主人公であるタルボット・ウィッティンガムの拠点として使用していた。しかし、本物のクライドと架空のワインズバーグの間の直接的な関係は、研究者の推測のままに留まっている。アンダーソンは、作家のリアリズムの概念で、「...オハイオ州ワインズバーグの私自身の本の1つは、オハイオの村の生活の正確な絵だと人々が言うのを聞いたとき、彼は「ショック」を受けた」と書いている。著者はさらに、「ほとんどすべてのキャラクターのヒントは、家の大部屋に泊まっている私の同居仲間から得られた...」これらの同居者は「...若いミュージシャン、若い作家、画家、俳優」であり、さらにとシカゴの北側にあるアンダーソンの近くに住んでいて、彼が「芸術の小さな子供たち」と呼ん人々だったという。真実はおそらく、クライドの思い出と下宿屋でアンダーソンが関わったいろんな雑多な人たちの記憶が「混じり合ったもの」のあたりにあるのではないだろうか。
Title: ワインズバーグ・オハイオ (Winesburg, Ohio)
Section: 構成

題は小島・浜本訳に基づく。グロテスクな人々についての本（The Book of the Grotesque）手（Hands）紙の玉（Paper Pills）母親（Mother）思いつめる人（The Philosopher）誰にもわかりはしない（Nobody Knows）神への思い（Godliness）創意の男（A Man of Ideas）冒険（Adventure）品のよさ（Respectability）物思う人（The Thinker）タンディ（Tandy）神の力（The Strength of God）女教師（The Teacher）孤独（Loneliness）目ざめ（An Awakening）「変人」（“Queer”）つかなかった嘘（The Untold Lie）酒（Drink）死（Death）ものがわかる（Sophistication）門出（Departure）
Title: ワインズバーグ・オハイオ (Winesburg, Ohio)
Section: 日本語訳

山屋三郎訳 『ワインズバーグ物語』 春陽堂 1933年、「ワインズバーグ・オハイオ」角川書店（角川文庫） 1953年大橋吉之輔訳 『ワインズバーグ物語』荒地出版社（現代アメリカ文学全集01）1957年橋本福夫訳 『ワインズバーグ・オハイオ』新潮社（新潮文庫） 1959年金関寿夫訳 『南回帰線 ワインズバーグ・オハイオ』集英社（愛蔵版世界文学全集31）1974年、新版（世界文学全集 ベラージュ69）1979年小島信夫、浜本武雄訳 『ワインズバーグ・オハイオ』講談社（世界文学全集87）1979年、講談社文芸文庫1997年上岡伸雄訳 『ワインズバーグ、オハイオ』新潮社（新潮文庫） 2018年「手」『ご主人を拝借 - 男と男官能の選集』芦野淳訳 心交社 1995年「手」大津栄一郎訳 『20世紀アメリカ短篇選 Vol.1』 大津栄一郎編 岩波書店（岩波文庫） 1999年「手」坂本美枝訳 『ゲイ短編小説集』大橋洋一監訳 平凡社 1999年
Title: ガール・オン・ザ・トレイン (The Girl on the Train (novel))
Section: abstract

『ガール・オン・ザ・トレイン』（原題: The Girl on the Train）は、2016年にアメリカ合衆国で製作されたスリラー映画。監督はテイト・テイラー、主演はエミリー・ブラントが務めた。本作はポーラ・ホーキンズが2015年に上梓した同名小説を原作としている。
Title: ガール・オン・ザ・トレイン (The Girl on the Train (novel))
Section: ストーリー

職を失ったレイチェル・ワトソンはあてもなく電車に乗り続ける日々を送っていた。レイチェルは電車の窓から別れた元夫、トムの新しい生活や近所のヒップウェル夫妻の暮らしぶりをのぞき見ていた。レイチェルにとって、ヒップウェル夫妻は理想の夫婦に見えた。トムと結婚生活を営んでいた頃、なかなか妊娠できないことへの焦りから、レイチェルは酒浸りになってしまった。過度のアルコールを摂取し続けた結果、レイチェルは自覚のないままに暴れるようになってしまった。さらに酷いことに、レイチェルはトムの上司の家で大暴れしてしまい、トムが解雇されるに至った。トムとアナの苦情も聞き入れず、2人の生活を監視し続けるレイチェルであったが、メガンがアナに子守として雇われたことには気がつかなかった。当然、メガンが説明もなしに子守を辞めたことにも気がつくことはなかった。ある日、電車から覗き見を続けるレイチェルは、メガンの不倫現場を目撃した。「ヒップウェル夫妻は完璧な結婚生活を営んでいる」という幻想を打ち砕かれたレイチェルは、メガンに対して並々ならぬ怒りを感じた。酒を浴びるように飲んだ後、レイチェルはメガンを叱責しに向かったが、途中で意識を失ってしまった。数時間後に意識を取り戻したとき、レイチェルは自宅にいた。しかも、身に覚えのない傷を負っていた。そんなレイチェルの元に、ライリー刑事が訪ねてきた。メガンが失踪したのだという。刑事は近所での聞き込み調査から、レイチェルが事件に関与していると疑っていた。一方、レイチェルは電車に乗っていたスーツ姿の男が犯人なのではないかと思い始める。実際、意識を失っている間に彼を見たような記憶が残っていたのだが、レイチェルは全てを思い出すことが出来なかった。メガンの夫、スコットが自ら捜索に当たっていると聞き知ったレイチェルは、メガンの友人の振りをして、彼女が不倫していたという事実をスコットに伝えた。ある写真から、レイチェルはメガンの不倫相手がアブディック医師であると考えた。単独で調査を続けるレイチェルは、メガンが不倫や性行為にはまり、夫以外の子供を妊娠する可能性を怖れていた一方で、スコットも攻撃的で抑圧的な態度を妻に取るようになったことを知る。精神的に追い詰められたメガンはアブディック医師のカウンセリングを受けることになったのである。最後のカウンセリングにおいて、メガンは10代の頃に出産した子供を風呂場で死なせてしまった体験を語ったのだという。アブディック医師が事件の鍵を握っていると確信したレイチェルは、探りを入れるために、医師のカウンセリングを受けることにした。その中で、レイチェルは破綻した結婚生活とアルコール依存症について語った。自宅に帰る途中にバーに立ち寄ったレイチェルは、そこで思わぬ人物と遭遇することになる。
Title: ガール・オン・ザ・トレイン (The Girl on the Train (novel))
Section: キャスト

※括弧内は日本語吹替レイチェル・ワトソン - エミリー・ブラント（園崎未恵）トムの元妻でアルコール依存症に苦しんでいる。元は広告関係の仕事をしていた。アナ・ワトソン - レベッカ・ファーガソン（舞山裕子）トムの現在の妻。メガン・ヒップウェル - ヘイリー・ベネット（安藤瞳）スコットの妻。トム・ワトソン - ジャスティン・セロー（滝知史）レイチェルの元夫。スコット・ヒップウェル - ルーク・エヴァンス（東地宏樹）メガンの夫。ライリー刑事 - アリソン・ジャネイ（塩田朋子）カマル・アブディック医師 - エドガー・ラミレス（乃村健次）メガンの主治医で精神科医。マーサ - リサ・クドロー（田中敦子）トムの元上司の妻。キャシー - ローラ・プレポンレイチェルの大学時代からの友人でルームメイト。スーツ姿の男性 - ダーレン・ゴールドスタイン
Title: ガール・オン・ザ・トレイン (The Girl on the Train (novel))
Section: 製作

2014年3月24日、ドリームワークスがポーラ・ホーキンズのデビュー作『ガール・オン・ザ・トレイン』の映画化権を購入し、マーク・プラット・プロダクションズが映画化の準備に入ったとの報道があった。2015年1月13日、エリン・クレシダ・ウィルソンが脚色のために雇われた。5月21日、テイト・テイラーが本作の監督に起用された。製作陣がエミリー・ブラントとケイト・マーラに出演オファーを出していると報じられた。7月、ホーキンズは『サンデー・タイムズ』のインタビューで、映画版では舞台設定がロンドンからニューヨーク郊外のウェストチェスターに変わると述べた。8月18日、レベッカ・ファーガソンとブラントの出演が確定した。24日、ヘイリー・ベネットがメガン役に起用されたと報じられた。2015年9月21日、ジャレッド・レトとクリス・エヴァンスに出演オファーが出ているとの報道があった。10月22日、エドガー・ラミレスがアブディク医師を演じると決定した。27日、スケジュールの都合で降板したエヴァンスに代わり、ジャスティン・セローがトム役に起用された。28日、アリソン・ジャネイが本作に出演すると報じられた。11月3日、リサ・クドローの出演が決まった。4日、降板したレトの代役として、ルーク・エヴァンスが起用されることになった。2016年1月7日、ローラ・プレポンが本作でキャシーを演じることになったと報じられた。2015年11月4日、本作の主要撮影がニューヨークで始まった。11月下旬には、アーヴィントンとホワイト・プレインズでの撮影が行われた。2016年1月30日、本作の撮影が全て終了した。なお、ポスト・プロダクション作業において、ポーラ・ホーキンズのカメオ出演シーンがカットされた。
Title: ガール・オン・ザ・トレイン (The Girl on the Train (novel))
Section: 公開

2015年11月、ウォルト・ディズニー・スタジオ・モーション・ピクチャーズは本作の北米公開日を2016年10月7日に設定した。ディズニーは2009年以降、ドリームワークス製作の映画の配給権を保持していたが、2015年12月に契約を更新しなかったため、本作の配給権を手放すことになった。後に、ドリームワークス製作映画の配給権を購入したユニバーサル・ピクチャーズが本作の配給権も保持することになった。ユニバーサルはディズニーが設定した北米公開日を変更しなかった。
Title: ガール・オン・ザ・トレイン (The Girl on the Train (novel))
Section: 興行収入

2016年10月7日、本作は全米3144館で封切られ、公開初週末に2453万ドルを稼ぎ出し、週末興行収入ランキング1位となった。
Title: ガール・オン・ザ・トレイン (The Girl on the Train (novel))
Section: 評価

本作は賛否両論となったが、エミリー・ブラントの演技は肯定派・否定派の双方から賞賛された。映画批評集積サイトのRotten Tomatoesには238件のレビューがあり、批評家支持率は43%、平均点は10点満点で5.3点となっている。サイト側による批評家の見解の要約は「エミリー・ブラントの卓越した演技を以てしても、『ガール・オン・ザ・トレイン』は登場人物の設定に依拠しすぎたメロドラマへと転落することを防げなかった。」となっている。また、Metacriticには49件のレビューがあり、加重平均値は48/100となっている。なお、本作のシネマスコアはB-となっている。『シカゴ・サンタイムズ』のリチャード・ローパーは本作に4つ星評価で2つ星を与え、「『ガール・オン・ザ・トレイン』には魅力的な部分もあるが、駄作である。面白そうな雰囲気を醸し出しながら始まるのだが、脚本が原因でスタート早々に失速する。そして、どんどん滑稽なメロドラマになっていく。最後のシーンでは失笑を押さえ込むことが出来なかった。」と述べている。一方、『ローリング・ストーン』のピーター・トラヴァースは本作に4つ星評価で3つ星を与え、「原作よりも犯人の正体が判明するのが早い。しかし、エミリー・ブラントはアルコール依存症で意識を失うことがある女性、しかも無意識のうちに人を殺したかもしれない女性という役柄を深く深く掘り下げた。その結果、ブラントはレイチェルという若い女性のキャラクターを、艶やかさすら感じさせるレベルにまで膨らませることが出来た。」と評している。
Title: トランスジェンダーになりたい少女たち (Irreversible Damage)
Section: abstract

『トランスジェンダーになりたい少女たち SNS・学校・医療が煽る流行の悲劇』（トランスジェンダーになりたいしょうじょたち エスエヌエス・がっこう・いりょうがあおるりゅうこうのひげき、英: Irreversible Damage: The Transgender Craze Seducing Our Daughters、以下「トランスジェンダーになりたい少女たち」）は、2020年にアビゲイル・シュライアーによって書かれ、レグナリー・パブリッシング社から出版された本である。この本は、「急速発症性性別違和（ROGD）」という論争のある概念を支持している。ROGDは、どの主要な専門機関によっても医学的診断として認められておらず、信頼できる科学的証拠に裏付けられていない。本書は、ソーシャルメディアのインフルエンサーなどの影響を受け、トランスジェンダーではないのにそうだと思い込んだ結果、後に後悔することになる不可逆的な医療ケアを受ける子どもが増えている、また、その治療は科学よりもイデオロギーに基づく医師たちによって助長されると主張するものである。著者は、出生時に女性として割り当てられた10代の若者たちを指しながら、「2010年代に思春期の女の子たちの間で突然、トランスジェンダーであるという自己認識が急増した」と述べ、これを「拒食症や過食症、多重人格障害の犠牲になった、不安感が強く抑うつ的な（主に白人の）女の子たち」の間の「社会的伝染」に原因するものだとした。そして、若者の性別違和に対する治療法として、性別を肯定する精神医学的支援、ホルモン補充療法、性別適合手術（これらをまとめて「ジェンダーを肯定するケア〈gender-affirming care〉」と呼ぶことが多い）をおこなうことを批判した。また、流行から子どもを守るために「子どもにインターネットで交流させないこと」「親の権威を保つこと」「ジェンダー・イデオロギー教育を支持しないこと」「子どもの性別違和の主張を認めないこと」「出産能力は祝福であると娘に伝えること」などを親に勧めた。この本の反応は賛否両論であり、肯定的なレビューの多くは著者の主張を支持しているが、批判の多くは本に利用された逸話の選択や主張の科学的根拠に関する問題に焦点を当てている。この本がトランス差別的であるとして、またトランスマスキュリンやノンバイナリーであると認識する10代の若者を「彼女」と呼ぶ本書の姿勢をミス・ジェンダリングであるとして、販売を制限しようとするいくつかのボイコットが行われた。日本においても、当初は「あの子もトランスジェンダーになった SNSで伝染する性転換ブームの悲劇」というタイトルで2024年1月にKADOKAWAから刊行される予定だったが、タイトルや事前公開された内容紹介について議論や批判が起き、2023年12月5日に発売中止と当事者への謝罪が発表された。その後、産経新聞出版より2024年4月に『トランスジェンダーになりたい少女たち SNS・学校・医療が煽る流行の悲劇』というタイトルで刊行された。
Title: トランスジェンダーになりたい少女たち (Irreversible Damage)
Section: 本の内容

原題『Irreversible Damage: The Transgender Craze Seducing Our Daughters』を意訳すると「取り返しのつかないダメージ：私達の娘たちを誘惑する(Seducing,そそのかす）、トランスジェンダーの流行・熱狂（Craze）」となる。本書によると、2010年代初頭までは、トランスジェンダーの割合は少なく、大半が出生時に男性と判断された人々だった。しかし、その後、出生時に女性と判断された青少年の間で、性別違和の自認が急増した。これらの新しいトランスジェンダーは、幼い頃から性別違和を感じるのではなく、思春期になって初めて現れるのが特徴としている。シュライアーは、自分の子どものトランスジェンダー自認や、トランスジェンダーに移行することに悩む親たちから話を聞き、精神疾患や個人的な問題を経験しながら、自分の性同一性に疑問を感じたり、トランスジェンダーであることをカミングアウトした10代の若者を何人か紹介した。彼女は、彼女が 「少女」 と呼ぶ、出生時に女性と割り当てられた十代の若者たちが直面する孤立、オンライン社会力学、制限的なジェンダーとセクシュアリティのラベル、歓迎されない身体的変化と性的注意といった困難について説明した。そして、こうした社会的な苦悩から抜け出す手段として、男性としてのアイデンティティを選択するのだと指摘した。シュライアーは、SNSの影響力の大きさや、性別適合治療を積極的に推奨する風潮を問題視した。本書では、RODG（社会的な伝染が原因で急速に発症する性同一性障害）という言葉が作られた2018年の研究と、それに対する医療界の反応について触れ、診断の存在と研究結果を支持している。シュライアーは、Tiktok、Tumblr、InstagramなどのSNSのトランスジェンダーインフルエンサーが「社会的伝染」の鍵であり、若者にトランスであると自認させ、胸の圧迫やテストステロンを使用し、協力的でない家族と縁を切ることや嘘をつくことを頻繁に勧めていると主張している。シュライアーは、学校でのジェンダー教育、トランスジェンダーに対する包括的な言葉、アイデンティティ政治を批判している。彼女は、社会的な伝染から娘を守るために、親が取るべき対策として、「スマホを持たせないこと」「親の権威を保つこと」「ジェンダー・イデオロギー教育への反対」「インターネットの制限」「田舎での生活」「出産能力の祝福」などを提案している。彼女は、ジェンダーを肯定するケアを批判し、それに反対する人々としてケネス・ザッカー、レイ・ブランチャード、J・マイケル・ベイリー、リサ・マルキアーノ、ポール・R・マクヒューらの主張を紹介した。さらに、トランス・アクティヴィズムとそれに関連する論争について論じており、性別特有のプライバシーの懸念、パッシングとトランスの可視性、トランスの受容を高める上での有名人の役割、トランスジェンダーとレズビアンや急進的フェミニストとの対立、女子スポーツに出場するトランス女性アスリートなどが含まれている。彼女によれば、トランスジェンダーの増加はレズビアンの減少に一致しているという。シュライアーは、性別移行の取り組みについて後悔した経験を持つ多くの若い女性の話を書いている。彼女は、二次性徴抑制剤や異性ホルモン剤を用いるホルモン治療、外科的処置などの医療介入にはリスクが伴うと主張し、手術の失敗によって身体障害者となったトランスジェンダーの事例を紹介した。また脱トランスした若い女性についても紹介した。