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Title: ごん狐 (Gon, the Little Fox)
Section: 物語の背景

この物語の舞台である愛知県半田市は新美南吉の出生地である。この物語を南吉が執筆したのは1930年（昭和5年）、わずか17歳の時であった。この物語は、彼が幼少のころに聞かされた口伝（口頭伝承）をもとに創作された。南吉は4歳で母を亡くしており、孤独で悪戯好きな狐の話が深く影響を与えたとされている。作品「ごん狐」には大きく分けると、元猟師の口頭伝承として存在したと考えられるいわばオリジナルの伝承『権狐』、新美南吉が口伝を物語にまとめた草稿の『権狐』（南吉旧蔵のノートに残っている）、および南吉が雑誌『赤い鳥』に投稿した『権狐』を鈴木三重吉が掲載にあたって子供用として加筆修正を加えた『ごん狐』、の3つのバージョンを想定できる。学校の国語の教材や絵本で一般に親しまれているのは、鈴木の筆削が加わった『ごん狐』である。南吉の草稿の冒頭部分によれば、口伝の伝承者は「茂助」という高齢の元猟師であり、「若衆倉」の前で幼少の南吉に話を伝えたとされている。伝承者「茂助」の実在は確認されておらず、オリジナルの口頭伝承は失われてしまっていることから、草稿の冒頭部に置かれている茂助からの聞き書きを示す記述も南吉の創作ではないかという見方も存在する。ただし、草稿バージョンの『権狐』には、本職の猟師や漁師でなければ知りえないような情報が含まれていると研究者の安藤重和は指摘し、南吉の完全な創作とは言えない可能性を示唆している。また、安藤は草稿の構成と表現を検討して、口伝段階の物語は、「権（ごん）」が兵十の母の葬式を見て「もう悪戯をしなくなりました。」というところで終わり、権は撃たれておらず、それ以降の展開を南吉が創作したのではないかと推定している。研究者の木村功は、鈴木三重吉がおこなった編集を検討して、全国的な物語の普及を目的として、贖罪の位置づけを強調するとともに、語り手の存在感を薄めた他、場面の単純化、表現の一般化、地域性の排除など三十数箇所にのぼり、近代の童話として大胆に手を加えられた結果、普遍的な共感をもたらす作品として完成したと評価している。しかしその一方で、当時の社会情勢（部落有林の国有化による猟師の廃業など）の光景や口伝的要素、地域色（方言の標準語化など）、文学的表現が失われたと述べている。たとえば、鈴木は「納屋」が方言であるとして、本文中の「納屋」を「物置」に修正したが、1箇所「納屋」のまま残っている部分がある。新美南吉所蔵のノートに残されていた草稿『権狐』は、『校定 新美南吉全集』（大日本図書）の第10巻に収録され、一般に公開されている。
Title: ごん狐 (Gon, the Little Fox)
Section: 享受・受容

国語教科書に採用されたのは1956年（昭和31年）の大日本図書『国語4年（上巻）』が最初である。ついで1961年（昭和36年）に中教出版の国語教科書（小学校3年）に掲載、1968年（昭和43年）には日本書籍と東京書籍、1971年（昭和46年）光村図書、1977年（昭和52年）教育出版、1980年（昭和55年）学校図書、1989年（平成元年）には大阪書籍と、教科書に採用された。2016年（平成28年）においても小学校4年生の教材として国語教科書に登場している。なお、特に初期の国語教科書ではテキストが改作されている。また、比較的短く登場人物も少ないことから、学芸会などでの上演演目にもよく用いられる。演劇台本では、ラストシーンで兵十が射殺したごんを「許してくれ、知らなかったんだ！」と泣きながら抱井起こすといった脚色も行なわれている。絵本や紙芝居も合わせ、さまざまに脚色された「ごんぎつね」のバリエーションが生まれている。1985年（昭和60年）には毎日放送製作・TBS系列放送の『まんが日本昔ばなし』が番組10周年記念として、アニメ映画を製作。全国のホールを借りて巡業形式で上映した。その際、母狐（声:市原悦子）と死別することになった出来事も追加された。声の出演は田中真弓（ごん）、常田富士男（兵十）。この映画はテレビの本放送でも流されている。主題歌は葛城ユキの「心からイエスタデイ」。1993年（平成5年）に中日劇場自主製作で、南吉生誕80年記念創作ミュージカル「ごんぎつね」が上演。2011年（平成23年）10月、新美の故郷である愛知県半田市から特別住民票が交付された。なお生年月日は執筆完成の1931年10月6日とされた。2019年（令和元年）10月、本作を原作として八代健志が監督・脚本・美術・木彫・アニメートを担当したストップモーション・アニメ『劇場版 ごん - GON, THE LITTLE FOX』が半田空の科学館のプラネタリウムで投影公開された。翌2020年2月からアップリンク吉祥寺にて、6月からは全国の映画館で拡大上映された。監督の八代健志は次作『プックラポッタと森の時間』（2022年）で大藤信郎賞を受賞した。
Title: ごん狐 (Gon, the Little Fox)
Section: 関連図書

童話集『新美南吉童話集』岩波書店〈岩波文庫〉。ISBN 4-00311501-5絵本『ごんぎつね』（絵：かすや昌宏）あすなろ書房。 ISBN 4-75151456-3絵本『ごんぎつね』（絵：箕田源二郎）ポプラ社〈おはなし名作絵本 1〉。ISBN 4-59100528-3絵本『ごんぎつね 日本の童話名作選』（絵：黒井健）偕成社。ISBN 4-03963270-2北 吉郎『新美南吉「ごん狐」研究』 教育出版センター〈国語教育叢書〉、1991年5月。ISBN 4-76322251-1府川源一郎『「ごんぎつね」をめぐる謎 : 子ども・文学・教科書』 教育出版、2000年5月。ISBN 4-316-36940-7本岡類『ごんぎつねの夢』（ごんぎつねを題材としたミステリー小説）: 新潮社〈新潮文庫〉。
Title: 中庭 (Aangan (novel))
Section: abstract

中庭（なかにわ）とは、周囲を建築物等に囲まれた庭である。
Title: 中庭 (Aangan (novel))
Section: 概説

中庭のある住居は世界中で設計され建設されており、時代ごとに様々なバリエーションが存在する。中庭は、屋内空間と野外空間の中間的な性質を持っており、プライバシー、セキュリティ、静けさといった屋内的な特徴と同時に、新鮮な空気や日照といった屋外空間の特徴を提供してくれる。中庭のある住居はどちらかと言うと温暖な気候に適しており、中央の中庭が住居を冷却する役割を果たす。ただし、厳しい気候の場所でも中庭のある住居が建てられている。
Title: 中庭 (Aangan (novel))
Section: 歴史

壁や建物に囲まれた屋根のないスペースという意味での中庭は、人類が住居を建設するようになったころから建築に取り入れられていた。中庭が生まれる以前、家の中心で焚き火を燃やし続けるために天井に煙を逃がす小さな穴を開けていた。この小さな開口部が時と共に大きくなっていき、今日見られるような屋根のない中庭へと発展した。中庭のある住居は紀元前3000年ごろに中東（現在のイランに相当する場所）や中国に存在した。中庭は外界から守られていながら、建物内部の空間ではないという特徴を有し、穏やかな外部空間として、調理場、仕事場、眠る場所、遊び場、庭園、動物を飼う場所など、多目的に利用されてきた。紀元前2000年ごろのウルでは、屋根のない広場を取り囲むようにレンガ製の2階建ての住居が建てられていた。台所、仕事場、客間などが1階にあり、私室が上の階にあった。古代ローマの都市住宅には、アトリウムとペリスティリウムという公私2つの中庭があったことが知られている。古代ローマのドムスでは、中央にある屋根のない部分を「アトリウム」と呼んだ。今日では「アトリウム」という語はガラスで覆われた中庭を指すのが一般的である。古代ローマのアトリウムのある家は通りに沿って並んでいた。1階建てで外壁には窓がなく、採光はもっぱら玄関とアトリウムに頼っていた。アトリウムの中心には本来は炉床があって火が焚かれていたが、それは別の場所に移され、インプルウィウム (impluvium) と呼ばれる雨水を溜めた浅いプールがアトリウムの中央に設けられるようになった。ドムスには第2の開口部として庭園が配されることが多く、その周囲をギリシア様式のコロネードで取り囲んでいた。これをペリスタイルと呼ぶ。この中庭の周囲は柱廊のようになっており、後の修道院の構造に影響を与えた。中東の中庭のある住居は、遊牧民としての生活が影響している。台所、寝室など部屋の役目を明確に決めず、気温や太陽の位置に従って最適となるように部屋の役割を設定した。夏は平らな屋根の上で眠ることも多かった。イスラム文化においては女性に外出させない場合があり、女性にとって中庭が唯一の屋外空間ということもあった。中世ヨーロッパの農家は中庭のある住居の典型の1つである。4つの建物が四角い中庭を取り囲むように建ち、それぞれが急勾配の草葺きの屋根になっている。中央の中庭は作業場、集会場、小さめの家畜を飼う場所として使われた。中庭と外は2方または3方で高くなった歩道で繋がっていた。このような構造は、襲撃に備えた防御のための構造でもある。ドイツにおける中庭をもつ建物の例としては、ミーツカゼルネ（兵舎のような賃貸アパートの意）や、ミッテ区にあるハッケシェ・ヘーフェなどがある。宗教空間でも教会、モスク、仏教寺院に中庭がある。中国の伝統的な中庭のある住居を四合院と呼び、広場を取り囲むようにいくつかの住居が配置されている。それぞれの住居には家族の各員が住み、家族が増えると背後にさらに住居を追加した。中国の中庭は「院子（ユアンツ）（ユェンツ）」「天井（ティエンテン）」と呼ばれ、庭園と井戸があり、プライバシーと静穏の場所になっている。場合によっては複数の中庭があり、表通りから離れるに従ってプライバシーがさらに確保されるようになっている。来客は一番外側の中庭で迎えられ、一番内側の中庭にはごく親しい友人や家族しか入らせなかった。
Title: 中庭 (Aangan (novel))
Section: 歴史
Subsection: パティオ

スペイン語のパティオ（スペイン語: patio）はスペインの住宅における中庭のことで、食事、住民の交流、娯楽、昼寝（シエスタ）、子供の遊び場など多目的に使用される空間である。建築的には古代ローマやイスラムの影響を受けている。通常、石やタイルが敷かれ、噴水や植木が取り入れられている。基礎は圧縮したストーンチップ、砂の層、セメント・モルタルの層などから成る。スペイン風の住居の屋根のない中庭を指す以外に、住居と庭園の間の舗装された部分を指す場合がある。スペイン以外のパティオオーストラリアやインドでは、バルコニーやベランダをパティオと呼ぶことが多い。モロッコではパティオをもつ古建築を利用した、リヤドという宿泊施設が欧米の富裕な旅行者の間で人気。フィンランドのオウルでは、パブやレストランの屋外の飲食スペースをパティオと呼ぶ。通常このようなスペースはテラスと呼ぶのが一般的だが、フィンランドではその語は滅多に使われない。
Title: 中庭 (Aangan (novel))
Section: 歴史的な宮殿の中庭

王宮、宮殿にはしばしば中庭が設けられた。
Title: 中庭 (Aangan (novel))
Section: 日本

日本では、庶民の暮らす長屋には中庭が無かったが、裕福な商家には坪庭があった。日本の街は中庭を持たなかった代わりに、路地が発達し、これが中庭や小さな広場のような機能を充分に果たし、周囲の住民のコミュニティー空間として機能した。1980年代には社会現象を起こしたドラマ『金曜日の妻たちへ』の中で男女がパティオに集まり飲んでおしゃべりをする姿が映し出され、パティオを持つ家が憧れの対象となったが、庶民に手が届く敷地は手狭で、中庭を作ることは困難で普及しなかった。その劇中でパティオと呼ばれたものも広いベランダに近いものだった。
Title: 中庭 (Aangan (novel))
Section: 現代建築の中庭

中国の住居をモデルとして現代化したバージョンでは、中庭を配することで住居を翼に分割することができる。例えば、一方の翼には客間やダイニングを配し、もう一方の翼には家族の寝室などプライバシーを重視した部分を配する。メリーランド州ボルチモアの Hooper House もその例である。20世紀前半、ロサンゼルスで中庭のある住居の新たな流行が生まれた。見た目は地中海風の建築を真似ているが、中庭を効果的に配することで開かれた雰囲気と安全性を両立し、スケール感を出している。この建築は人気となり、アメリカ合衆国の西海岸全体に広まった。ロサンゼルスにはそのような住居が多数あり、『メルローズ・プレイス』などのテレビドラマにもよく出てくる。
Title: 中庭 (Aangan (novel))
Section: 呼称関連の雑学

英語ではcourtまたはcourtyardと呼び、宿泊施設や公共施設の中庭は主に集会場所として使われていたことから、"court" が法廷も意味するようになった。
Title: ボトムズ (The Bottoms (novel))
Section: abstract

ボトムズボトムズ (Bottoms) - 衣類のうち、腰から脚にかけて身につけるもの。ズボンやスカートなど。ボトムスにて詳述。ボトムズ (Votoms) - アニメ作品『装甲騎兵ボトムズ』の略称、および同作品に登場するアーマードトルーパーの俗称。ボトムズ (小説) (The Bottoms) - 2000年に発表されたジョー・R・ランズデールの小説。2001年エドガー賞 最優秀長編賞受賞作品。
Title: メランコリイの妙薬 (A Medicine for Melancholy)
Section: abstract

『メランコリイの妙薬』（メランコリイのみょうやく、原題：A Medicine for Melancholy）は、1959年に刊行されたレイ・ブラッドベリの短編集である。SF・ファンタジー・ホラーなど特にジャンルを絞らずに収録されているが、「若い油の乗り切った時代の作品だけに、文章にも構成にも、青春のような覇気が満ちている」(菊地秀行による解説)のが特徴。
Title: メランコリイの妙薬 (A Medicine for Melancholy)
Section: 収録作

穏やかな一日 In a Season of Calm Weather火龍 The Dragonメランコリイの妙薬 A Medicine for Melancholy初めの終わり The End of the Beginningすばらしき白服 The Wonderful Ice Cream Suit熱にうかされて Fever Dream結婚改良家 The Marriage Mender誰も降りなかった町 The Town Where No One Got Offサルサの匂い A Scent of Sarsaparillaイカロス・モンゴルフィエ・ライト Icarus Montgolfier Wrightかつら The Headpiece金色の目 Dark They Were, and Golden-Eyedほほえみ The Smile四旬節の最初の夜 The First Night of Lent旅立つ時 The Time of Going Awayすべての夏をこの一日に All Summer in a Day贈りもの The Gift月曜日の大椿事 The Great Collision of Monday Last小ねずみ夫婦 The Little Miceたそがれの浜辺 The Shore Line at Sunsetいちご色の窓 The Strawberry Window雨降りしきる日 The Day It Rained Forever
Title: メランコリイの妙薬 (A Medicine for Melancholy)
Section: 日本語版書誌

『メランコリイの妙薬』、吉田誠一訳、早川書房・異色作家短篇集、1961年『メランコリイの妙薬』改訂版、早川書房・異色作家短篇集、1974年『メランコリイの妙薬』新装改版、早川書房・異色作家短篇集、2006年
Title: フラッシュフォワード (Flashforward (novel))
Section: abstract

フラッシュフォワード（英: flashforward）フラッシュフォワード (物語) - 文学や映画などで用いられる物語技法。フラッシュフォワード (小説) - ロバート・J・ソウヤーのSF小説。また、それを原作とするテレビドラマ。
Title: 冷たい晩餐 (The Dinner (novel))
Section: abstract

『冷たい晩餐』（つめたいばんさん、The Dinner）は2017年のアメリカ合衆国のドラマ映画。監督はオーレン・ムーヴァーマン、出演はリチャード・ギアとスティーヴ・クーガンなど。本作はヘルマン・コッホが2009年に上梓した同名小説を原作としている。日本では2018年7月から8月にかけて開催された「カリテ・ファンタスティック!シネマコレクション2018」で上映された。
Title: 冷たい晩餐 (The Dinner (novel))
Section: ストーリー

雪が降る夜、元教師のポール・ローマンとその妻クレア、ポールの兄スタンとその妻ケイトリンの4人は高級レストランを訪れていた。ポールには高すぎる店であったが、上院議員のスタンがその店を予約してくれたのである。スタンは次期首相の座をめぐる競争の真っ只中におり、また、重要法案の審議中で多忙を極めている時期でもあったが、やむを得ずディナーの席を設けることにしたのであった。というのも、マイケル（ポールとクレアの息子）とリック（スタンとケイトリンの息子）がホームレスの女性を暴行して殺してしまったために、その処遇について話し合う必要があったからである。その事件には目撃者がいたため、2人が殺人罪で起訴される可能性はなかった。しかし、傷害致死で立件されることは免れない状況にあった。4人はどうするかを話し合ったが、議論はこじれる一方で、ついには過去のいざこざを蒸し返して口論になる始末であった。ポールは長らく鬱病に苦しんでいたが、今回の一件が原因で症状がさらに悪化していた。そんなポールにとって、延々と続く口論は耐え難いものであった。ついには耐えきれなくなり、店を後にしたポールだったが、心の中でとんでもない決断を下していた。
Title: 冷たい晩餐 (The Dinner (novel))
Section: キャスト

ポール・ローマン: スティーヴ・クーガン - 元歴史教師。鬱病。スタン・ローマン: リチャード・ギア - ポールの兄。上院議員。クレア・ローマン: ローラ・リニー - ポールの妻。ケイトリン・ローマン: レベッカ・ホール - スタンの妻。バーバラ・ローマン: クロエ・セヴィニー - スタンの元妻。マイケル・ローマン: チャーリー・プラマー - ポールとクレアの1人息子。ニナ: アデペロ・オデュイエ - スタンの秘書。ディラン・ハインツ: マイケル・チャーナス - レストランの従業員。カムリン・ヴェレス: テイラー・レイ・アルモンテ - レストランの受付係。アントニオ: ジョエル・ビソネット - レストランの支配人。リック・ローマン: シーマス・デイヴィー＝フィッツパトリック - スタンとバーバラの息子。ボー・ローマン: マイルズ・J・ハーヴェイ - スタンとバーバラの養子。アフリカ系。アナ: ローラ・ハエック - マイケルの女友だち。
Title: 冷たい晩餐 (The Dinner (novel))
Section: 製作

2013年9月19日、ケイト・ブランシェットが本作で映画監督デビューを果たすと報じられた。2015年12月16日、本作の監督はブランシェットではなく、オーレン・ムーヴァーマンが務めることになり、ローラ・リニーに出演オファーが出ていると報じられた。2016年1月18日、リチャード・ギア及びスティーヴ・クーガンがキャスト入りすると共に、リニーの出演が正式に決まったとの報道があった。17日、アデペロ・オデュイエが本作に出演することになったと報じられた。19日、チャーリー・プラマーのキャスト入りが発表された。21日、本作の主要撮影がニューヨーク州ドブス・フェリーで始まった。なお、本作の撮影はペンシルベニア州ゲティスバーグでも行われた。
Title: 冷たい晩餐 (The Dinner (novel))
Section: 公開・マーケティング

2016年5月20日、ジ・オーチャードが本作の全米配給権を獲得したと報じられた。2017年2月10日、本作は第67回ベルリン国際映画祭でプレミア上映された。28日、本作のオフィシャル・トレイラーが公開された。4月24日、トライベッカ映画祭で本作の上映が行われた。
Title: 冷たい晩餐 (The Dinner (novel))
Section: 評価

本作に対する批評家の評価は平凡なものに留まっている。映画批評集積サイトのRotten Tomatoesには133件のレビューがあり、批評家支持率は44%、平均点は10点満点で5.39点となっている。サイト側による批評家の見解の要約は「『冷たい晩餐』の素晴らしいキャスト陣を以てしても、原作小説にあるウィットと洞察の上っ面をなでるだけの脚本は如何ともし難いようである。」となっている。また、Metacriticには30件のレビューがあり、加重平均値は58/100となっている。
Title: シティ・オブ・ボーンズ_(小説) (City of Bones (Connelly novel))
Section: abstract

シティ・オブ・ボーンズ(原題：City of Bones)は、米国のミステリー作家マイケル・コナリーによる12番目の小説であり、ロサンゼルスの刑事ハリー・ボッシュを主人公とする8番目の小説である。本国では2002年に出版された。死後20年以上経って発見された子どもの骨から、ボッシュが被害者と自分の子供時代に共通点を見つつ、当時の殺人事件を捜査・解決していくストーリーである。アンソニー賞、バリー賞など多くの文学賞を受賞またはノミネートされた。
Title: シティ・オブ・ボーンズ_(小説) (City of Bones (Connelly novel))
Section: あらすじ

ある年の元日、ハリウッドの北にあるローレル・キャニオンで犬が子どもの骨を見つけたという通報が捜査中のボッシュの元に寄せられる。ボッシュが現場に向かい、発見者の医師に会うと、その骨の子どもは生前かなり虐待を受けていた痕跡があるという。翌日、検視官テレサ・コラソン（ボッシュのかつての恋人）らのチームが付近を捜索し、子どもが埋められていた場所を特定する。彼女は捜索を記録するノートのタイトルに「シティ・オブ・ボーンズ」（骨の街）と書いていた。検死の結果、被害者は12,3歳の少年で、死後20-25年ほど経っていた。ボッシュは犯人を見つけることを固く誓う。ボッシュは事件現場で知り合った新人女性警官ブレイジャーを食事に誘ってお互いに関心を持ち、夜を共にして付き合い始めるが、二人の関係は瞬く間に署内に知れ渡ってしまう。ボッシュは相棒のエドガーと資料調査や聞き込みを進め、現場付近に住むニコラス・トレントがかつて幼い少年に性的いたずらをした前科があったことを知り、トレントの自宅を訪ねて問い詰める。しかしそのことがすぐにマスコミに知られてしまい、テレビで大々的に報じられ、トレントはそれを苦に自殺してしまう。シーラ・ドラクロワという女性が、弟のアーサーが1980年から行方不明なので被害者に該当するのではないかと警察に電話してくる。ボッシュとエドガーが自宅を訪ねると、彼女はアーサーと暮らしていた家に独りで住み続けていた。俳優だった父サミュエルは息子の失踪後に落ちぶれて、トレーラーハウスに住んでいると言う。警察でアーサーの医療記録を遺骨と比較し、被害者がアーサーであることが特定される。シーラからアーサーには当時ジョニー・ストークスという友人がいたと聞いたボッシュとエドガーは、彼の行方を探し、彼は刑務所から出所後の今は洗車場で働いていることを突き止め、応援の警官とともにそこに向かうが、ストークスは彼らを見て逃げ出してしまう。ボッシュが彼に追いつく前にブレイジャーがストークスを捕まえたが、発砲音とともに彼女は倒れてしまう。ボッシュはストークスを逮捕するが、ブレイジャーは息絶えてしまう。ボッシュは彼女の死を悲しむが、自分が目撃したこととそれまでの彼女の言動から、彼女がストークスの仕業に見せかけて自分を撃ったが運悪く致命傷になってしまったのだと客観的に判断する。サミュエルは、自分のトレーラーハウスにボッシュとエドガーが訪ねてきたのを見て、突然犯行を自白し始める。ボッシュはその不自然さに戸惑い、彼の自供の裏付け捜査を行い、幾つかの矛盾点が見つかる。そしてトレーラーハウスの隠し場所から少女時代の娘シーラの裸の写真を見つけ、彼女が父親から虐待を受け、そのストレスからアーサーに暴力を振るっていたのだと考える。そして、ボッシュはそれを知っていた父親は、事件のことを知ってシーラが犯人だろうと思い、かばって自白したのだろうと推測する。しかし父親が知らなかったのは、今回シーラ自身がアーサーのことを警察に電話してきたのであり、彼女は犯人ではないと思われた。自殺したトレントはハリウッドの映画産業で小道具係をしており、自宅にはいろいろな小道具が残されていたが、その中にスケートボードがあった。アーサーも生前スケートボードが好きだったと知ったボッシュはその鑑定を依頼し、「1980 A.D.」という文字が彫られているのが見つかる。アーサー・ドラクロワのイニシャルかもしれないが、トレントがその地に引っ越してきたのはそれよりかなり後なので彼が犯人とは思えなかった。ボッシュがトレントに話を聞いたときの録音を聞き直していると、当時近所に里親をしていた家庭があったことがわかる。その夫妻の名前を調べて引越し先を訪ね、当時世話をしていた子どもたちのリストを見せてもらうと、その中にジョニー・ストークスの名前が見つかる。しかもトレントの家から見つかったスケートボードはストークスが自分のものだと夫妻に話していた。ボッシュとエドガーは当時13歳だったストークスが、アーサーからスケートボードを奪おうとして殺してしまったか、二人で争っているうちに事故が起きてしまったのをストークスが隠したのだろうと推理し、急いでストークスを再び探し、潜伏場所に急行するが、今度は彼らが到着する前にストークスが警官に撃たれて死亡してしまう。その瞬間を目撃したものはいなかったが、ボッシュは警官がブレイジャーの仇を打とうと殺害したのではないかと疑う。ともあれ、事件の捜査は13日間で集結する。ボッシュはこの事件の間にアーヴィング副本部長からたびたびプレッシャーをかけられていたが、事件解決直前に辞令が下りて本部強盗殺人課(RHD)への異動を命じられる。これは昇進であり、アーヴィングとの関係を思えば不思議であったが、彼はボッシュを目の届くところに置こうとしているらしい。事件後にボッシュはオフィスの机を片付け始めるが、片付けている間に翻意して警察官を辞めることを決意し、バッジと拳銃を置いて帰っていく。
Title: シティ・オブ・ボーンズ_(小説) (City of Bones (Connelly novel))
Section: 登場人物

ハリー・ボッシュ：ロサンゼルス市警ハリウッド署の刑事ジェリー・エドガー：ボッシュの相棒キズミン・ライダー：ロサンゼルス市警強盗殺人課(RHD)刑事。ボッシュの元相棒テレサ・コラソン：検視官グレイス・ビレッツ：ボッシュとエドガーの上司。タフな女性で、ボッシュとエドガーは陰で「ブレッツ」（弾丸）と呼んでいる。ボッシュの理解者ジュリア・ブレイシャー：新人警官アーヴィン・アーヴィング：市警副本部長。何かとボッシュにプレッシャーをかける。ポール・ギヨー：元開業医ニコラス・トレント：児童への性的いたずらで前科のある者アーサー・ドラクロワ：20年ほど前に失踪した少年シーラ・ドラクロワ：アーサーの姉サミュエル・ドラクロワ：アーサーとシーラの父ジョニー・ストークス：アーサーの元友人
Title: シティ・オブ・ボーンズ_(小説) (City of Bones (Connelly novel))
Section: 後日談

著者マイクル・コナリーは、本作出版後にボッシュとの対談録を執筆して本作の最後に刑事を辞職したことについてボッシュ自身に語らせており、死者を代弁して悪を追うことは諦めておらず、現に辞職時に迷宮入り事件の資料を多数持ち出しているが、もはや警察という組織に所属しなくてもその使命を果たすことはできることに思い至った、と書いている。
Title: シティ・オブ・ボーンズ_(小説) (City of Bones (Connelly novel))
Section: 評価

本作は米ニューヨーク・タイムズ紙の「今年注目の一冊」(Notable Book Of The Year)に選ばれた。
Title: シティ・オブ・ボーンズ_(小説) (City of Bones (Connelly novel))
Section: 評価
Subsection: 受賞歴

アンソニー賞 (バウチャーコン)2003年 最優秀長編賞 受賞エドガー賞 (米ミステリー作家協会)2003年 最優秀長編賞 ノミネートダガー賞 (英国推理作家協会)2002年 最優秀長編賞 ノミネートバリー賞2003年 最優秀長篇賞 受賞マカヴィティ賞 (国際ミステリ愛好家クラブ)2003年 最優秀長編賞 ノミネート
Title: シティ・オブ・ボーンズ_(小説) (City of Bones (Connelly novel))
Section: 映像化

テレビドラマ『BOSCH/ボッシュ』の第1シーズンは、『ブラック・ハート』『エコー・パーク』と本書の物語を元に作られており、上記のあらすじのかなりの部分が採用されているが、エコー・パークの犯罪者ウェイツがこの事件の容疑者になり、ブレイジャーはストークス確保の際に死亡せず、最後ストークスを撃つのは警官ではなくアーサーの父サミュエルであるなど、幾つかの大きな違いがある。
Title: バルサスの要塞 (The Citadel of Chaos)
Section: abstract

『バルサスの要塞』（バルサスのようさい、英語：The Citadel of Chaos）はイギリスのゲームブック。著者はスティーブ・ジャクソン。『ファイティング・ファンタジー』シリーズ第2巻。原書は1983年にパフィンブックスより刊行され、2002年にウィザードブックスより再刊された。
Title: バルサスの要塞 (The Citadel of Chaos)
Section: 概要

妖怪が跋扈するファンタジー世界を舞台とし、魔法と剣を頼りに危難を切り抜けていく冒険者として活躍する作品。前作『火吹山の魔法使い』にも印象深いイベントは豊富だったが、それぞれの場面を主人公が客観的に眺めるものが多かったのに対し、本作品では主人公をいたずらで翻弄するレプリコーンのオシェイマスをはじめとして、積極的に接触してくるキャラクターが次々と登場する。また、分岐によるストーリー展開の幅も前作より増えており、正しいカギ探しのようなパズルに頼ることなく、繰り返しプレイを楽しめるようになっている。こうした点から、著者ジャクソンがゲーム性よりファンタジーらしさの表現のほうを重視していることがうかがえる。ただしストーリー性重視といっても、ゲームブックの主人公は読者が操作するものなので、一般的な小説のように読者とは関係なく行動や心理を描写されると感情移入ができなくなる。その点ジャクソンは巧みであり、主人公と読者の視点という二重構造を活かした描き方を行っている。例を挙げると、冒険中に最終ボスのバルサス・ダイアの弱点を知る機会があるが、決戦時には主人公はその弱点を意図的につくことができない。読者は選択肢の中から主人公が適切な行動を取れるものを推理する必要がある。成功すれば主人公は「幸運に助けられて」勝利し、読者は「思惑通りに」達成感を得る。主人公が自発的に奇策を思いつく展開よりは、このような手法のほうがゲームブックでは有効である。
Title: バルサスの要塞 (The Citadel of Chaos)
Section: 概要
Subsection: 魔法

その他のゲームシステムについてはファイティング・ファンタジー#システムを参照。ファンタジーはしばしば「剣と魔法の世界」と称されるが、前作『火吹山の魔法使い』の主人公はもっぱら剣を扱うのみであった。本作品では欠けていた要素である魔法が取り入れられている。ゲーム開始時、シリーズ共通の能力に加えて魔法点を〈サイコロ2個の出目+6〉の数値で決める。敵の複製を創りだす〈妖怪うつし〉、炎を巻き起こす〈火炎〉など、全12種類の術の中から魔法点と同じ数だけ選んで取得する。同じ術を何度選んでもよい。ゲーム中は選択肢の指示に従って魔法を行使し、そのたびに取得した術の数を減らしていく。つまり本作品の魔法は、装備品を消費していくように扱う。当時の魔法に対するイメージは「超常的な万能の力」であり、できることとできないこと、作用と副作用がある「技術」であるという認識はロールプレイングゲームでしか得られなかった。本作品の簡単で明快なルールは、「技術としての魔法」というイメージを身につけるのに適切であると近藤巧司は述べている。それとは逆の考察をしているのが安田均で、本作品の魔法は制御可能な技よりもむしろ神秘の力として描かれていると見ている。たとえば〈火炎〉の術の解説文には、爆発を起こして燃やし続けたり炎の壁を立てたりできると書かれており、おおざっぱな性質しか示していないので実際に使用する局面においてどんな効果を発揮するのかはその都度読者が判断するしかない。ゲームにおける魔法は「敵にサイコロ2個分のダメージを与える」のように数値化されたシステムとして扱われがちだが、それでは本来備えていたはずの神秘性が薄れ、単なる目的達成のための能力となってしまう。その点ゲームブックは、物語的な叙述形式を取ることによって魔法の力への驚きを保つことが可能であり、著者ジャクソンのストーリー性志向はこうしたところにも表れている。ジャクソンが訪日して交流イベントに参加した際、会場のファンに向かって本作品と『ソーサリー』に登場する魔法ではどちらが好きかと質問したことがある。結果は2/3以上の多数で『ソーサリー』が支持された。後発作品である『ソーサリー』のほうがより洗練されていて受けがよいのは自然であるが、その当たり前とも思えることをわざわざ質問するあたり、ジャクソンが理想としたのは『バルサスの要塞』式魔法であって『ソーサリー』は進化した分だけゲーム性が強まったことを気にしていたのではないか、と安田は推測している。とはいえ本作品の魔法が若干洗練不足なのは否めず、術が使えそうな局面なのに選択肢に出てこないという場合がある。また、システムというよりストーリーを面白くする要素としての魔法はジャクソンの個性から独立したゲームルールとして標準化できず、シリーズ後続作品で魔法を登場させにくくなった側面もある。
Title: バルサスの要塞 (The Citadel of Chaos)
Section: 概要
Subsection: 魔法

=魔法は以下の12種類から好きなものを選ぶことができる（カッコ内は再刊時に名称変更されたもの）。妖怪写し（魔物写し身）…戦闘相手の写し身を作り出し、戦わせることができる。千里眼（心話＜ESP＞）…相手が考えていることを読み取る。しかし複数人の思考が重なると正確に読み取ることができない。火炎…意のままに火を呼び出す魔法。愚者の黄金…岩などを黄金に見せかける魔法。目くらまし（幻影）…相手をだます幻を作り出す。知能の高い生き物にこそ有効。浮遊…物体、敵、自分自身を浮かばせることができる。開運（運回復）…運点を50%（端数切り捨て）回復。防御…防御力を上げる効果。技術回復…技術点を50%（端数切り捨て）回復。体力回復…体力点を50%（端数切り捨て）回復。怪力（強化）…戦闘能力を一時的に高める。骨抜き（弱体化）…先頭相手の戦闘能力を一時的に弱める。
Title: バルサスの要塞 (The Citadel of Chaos)
Section: 概要
Subsection: 日本における展開

日本語版は1985年、浅羽莢子による訳で社会思想社の現代教養文庫より刊行された。その後、2005年には扶桑社よりほぼ同内容で再刊された。『ウォーロック』第2号には山本弘によるリプレイ漫画「私はこうしてバルサスした」が掲載された。携帯電話アプリ版は、コンピュータゲーム開発者の佐野一直がタイトーとの共同運営により『混沌の要塞』として配信を行ったが、運営者間の不和や電話機の性能の問題が重なって成功には至らなかった。2007年からはデジタル・メディア・ラボにより『バルサスの城砦』としてリメイクされ、同じ加賀電子系列のサイバーフロントが配信を行った。こちらは2012年2月29日に終了した。
Title: バルサスの要塞 (The Citadel of Chaos)
Section: あらすじ

妖術使いバルサス・ダイアは、配下の妖怪どもの軍勢を〈柳谷〉に差し向けようとしていた。バルサスのたくらみを察知した谷の王サラモンは、守りを固めるとともに近隣の〈太古の森〉へと使者を走らせる。森の奥に住む白魔術の達人〈太古の大魔法使い〉の助力を期待してのことである。しかし〈大魔法使い〉は老齢で、激しい戦いには耐えられそうにない。代わりに立ち上がったのは、血気盛んな一番弟子だった。開戦前にバルサスを暗殺し戦闘を未然に防ぐという密命を帯びた弟子は、妖術使いの居城〈黒い塔〉への侵入を試みる。
Title: バルサスの要塞 (The Citadel of Chaos)
Section: 他媒体展開

1984年、ZX Spectrumおよびコモドール64向けにコンピュータゲームが発売された。日本語版はない。
Title: バルサスの要塞 (The Citadel of Chaos)
Section: 書誌情報

いずれも、著：スティーブ・ジャクソン / 本文イラスト：ラス・ニコルソン / 訳：浅羽莢子『バルサスの要塞』社会思想社〈現代教養文庫〉、1985年5月。ISBN 4-390-11122-1表紙イラストはエマニュエル。『バルサスの要塞』扶桑社、2005年5月。ISBN 4-594-04952-4表紙イラストはケヴィン・ジャーキンス。
Title: 残された人びと (The Incredible Tide)
Section: abstract

『残された人びと』（のこされたひとびと、原題：The Incredible Tide、大津波）は、アレグザンダー・ケイによって著された若者向けの終末論的なSF小説で、1970年に出版された。1974年に内田庶によって翻訳された。この作品は、1978年に宮崎駿が監督したテレビアニメシリーズ『未来少年コナン』の着想につながった。
Title: 残された人びと (The Incredible Tide)
Section: 概要

『残された人びと』は、第三次世界大戦によって荒廃した地球上の小さな島に一人で暮らす少年、コナンの物語である。世界は地軸が傾き、大陸は海に沈み、小さな島だけが残っていた。救助されたコナンは、新しい社会が自分が以前に知っていた世界とは大きく異なっていることに気づいた。
Title: 残された人びと (The Incredible Tide)
Section: 背景

西方社会コナン、ラナ、先生の3人は、戦争によって引き起こされた大変動による破壊の結果、今はもう存在しない「西方」または「西方社会」と呼ばれる地域の生き残りである。西方は概ね平和な場所であったとされている。平和同盟戦争の背景にある理由は明らかではないが、「平和同盟」と呼ばれる世界的な超大国が「西方」と戦争をして、最終的に終末兵器を使って敵を滅ぼしたが、彼ら自身も滅ぼしてしまった。もう平和同盟は存在していないが、その遺物はいたるところに残っている。大変動平和同盟が使用した終末兵器は、本質的に何らかの磁気を帯びたもので、地球の核を崩壊させ、陸と海の形を変える世界規模の大地震を引き起こした。巨大な津波が世界中の海岸線を襲った。これが本のタイトルにもなっている「大津波」（incredible tide）である。現在、人々はこの時代を「大変動」と呼んでいる。新社会生き残った平和同盟の都市「インダストリア」に再移住した人々は、自らを「新社会」と呼んでいる。彼らは、世界の生存者たちを自分たちの旗の下に団結させ、かつての技術的栄光を再現しようとしている。もちろん、彼らは自分たちがすべての人びとに恩恵を与えていると考えており、全ての人が感謝したり、罰を受けることを期待している。ハイハーバー西方の生存者たちは、ある島に避難してハイハーバーを作り、平和に暮らしていたが、技術的な快適さのない困難な生活を送っていた。
Title: 残された人びと (The Incredible Tide)
Section: 登場人物

コナン今はもう存在しない西方の地、オルメのコナンは、物語が始まったとき17歳の少年である。彼が乗った逃亡用のヘリコプターは、原題にもなっている大津波によって、後にハイハーバーとなる島の避難所に向かう途中で墜落した。彼は、唯一の生存者として小さな島に置き去りにされ、そこで自力で生き延びる術を身につけながら、5年間生きてきた。苦労の結果、彼はとても強く成長した。ラナラナは小さな鳥のような女の子と表現され、実際に彼女にはティキィと名付けたアジサシを含めて何羽かの鳥の友達がいる。彼女には鳥との共感的なつながりがあるようで、初歩的なレベルで鳥とコミュニケーションをとることができる。彼女はコナンの友人で、大変動以来、彼とは会っていない。メイザルは彼女の叔母、シャンは彼女の叔父、そして先生は彼女の祖父である。大津波が世界を襲って以来、彼女は海を怖れている。先生白いひげと濃い白髪の痩せた老人で、コナンの知り合いで、ラナの祖父でもある、彼は非常に聡明で、コナンとラナの母親のメイザルと遠距離でテレパシー交信する方法を知っている。本名をブライアック・ローといい、新社会の指導者たちが彼を見つけ出し、彼の知識を使って旧世界が持っていた技術を再現しようとしているため、身を隠している。メイザルとシャンラナの叔母と叔父で、彼らはハイハーバーのリーダーである。メイザルは先生の娘で、定期的に先生からテレパシーでメッセージを受け取っているが、コンタクトを取れないこともある。シャンは医者である。市民ドクターマンスキードクターマンスキーは、新社会の探検隊に属して、島々の地図を作成し、ブライアック・ローを探している研究者で、新社会の意義のために全力で取り組んでいる。西方人に息子を殺されたことから西方人を憎み、コナンも嫌っているが、彼の若さと強さを新社会のために働かせたいと思うほど新社会に献身的である。ダイス長官ダイスは新社会の貿易商であるが、それ以上に新社会の代理人でもある。彼は新社会で役立つものを何でも手に入れるためにハイハーバーに来ていて、貿易協定にない品物を要求してシャンが拒否するたびに不満を抱いている。オーロハイハーバーに住む反抗的な若者で、メイザル、シャン、先生の支配から脱却することを決意し、多くの若者と子供たちを引き付け始めた。残念ながら、その反抗は反抗のためでしかないようで、彼は食べ物を盗み、自らの主権を維持するために新社会との取引も望んでいる。
Title: 残された人びと (The Incredible Tide)
Section: 構想

物語は、コナンとラナの体験が交互に綴られる。ヘリコプターの墜落事故から5年間、コナンが生き延びていた島を発見した新社会の船は、コナンを捕らえ、労働者としてインダストリアの街に連れ戻す一方、ハイハーバーのラナとその両親は、自分たちが持っている道具ではできないほど多くの材木を供給して欲しいと望み、ブライアック・ローの居場所を知ることを切望しているダイスに対処しなければならない。新社会は、堕落した文明の最悪の性質だけを復活させ、文化や良心を持たない軍産複合体をまとめ上げているようである。その意味を知らされないまま、彼らはコナンの額に「見習い市民」という刺青を入れた。それは「助けてくれた」という感謝の念を含めて「借金」を返済するために働かなければならないことを意味する。激怒した彼は刺青器を奪い、威張り屋の役人に何人も印をつけた後に鎮圧され、パッチという狂気じみた老人の下で働くように命じられるが、後にその人が先生であることがわかる。先生は大変動があって以来、インダストリアに隠れており、それは、ここが新社会が自分を探す最後の場所で、狂った不自由な老人のように振舞うことで自分の正体を隠しているからである。ハイハーバーでは、ラナと両親がダイスと彼の要求に対応している。ダイスは今、島にあるいくつかの壊れた航空機と サッサフラスの根を望んでいる。先生は、新社会がこれらの航空機や根を決して持ってはゆけないと言った（木はまだ取引に必要な数量まで繁殖していない）。ラナは、ハイハーバーの他の地域から離脱した子供や若者の反抗的な連中を率いているオーロにも対処しなければならないことを知る。パッチを装った先生は、造船小屋でボートを作っているところが気に入っているので、インダストリアに何年も滞在しているにもかかわらず、まだ見習い市民である。インダストリアでは誰も船を作る方法を知らない。この都市は、大変動の前は海岸さえなかった。しかし、先生は脱出することを計画しており、コナンが来たことで、先生はそれらの計画を実行に移すことができる。ハイハーバーでは病気が発生して、薬を持っているのはダイスだけだった。ラナは、オーロがハイハーバーを乗っ取ろうとしているだけでなく、ダイスと取引をしていることを知る。先生は、別の地震が起こって、その地震によってインダストリアの残りの半分が海に沈むだろうと気づく。人道的な気質の先生は、自らは評議会に行って自らの正体を明かして警告することができるので、コナンには彼が作っているボートに乗って指定した待ち合わせ場所で待つことを望む。一方、ハイハーバーでは子供が病気で死亡しており、シャンはダイスが交渉を有利にする切り札として故意に病気を広めたと考えているが、シャンとメイザルは必要な薬と引き換えにダイスに航空機を持たせることに同意する。コナンは先生を待っていたが、先生は来なかった。先生が苦境にあることを知ったコナンは、インダストリアに戻って先生を救出し、インダストリアからの捜索者に見つからないようにハイハーバーに向けて出航する。追跡を逃れる唯一の航路として嵐の中を慎重に進めたが、先生は溺れそこなう。コナンはなんとか自身が5年間生き延びた島にたどり着き、先生の助けを借りてハイハーバーへの航海のために船を改造するが、地震が来ると津波も襲って来ることを知っているので、急がなければならない。驚いたことに、彼らはこの島に打ち上げられたドクターマンスキーも見つけた。彼女の調査船はブライアック・ローを捜索するように命じられ、同じ嵐で沈没した。津波が迫っているので彼女をそこに残すことはできず、彼女は同行するしかなかったが、先生がブライアック・ローであることも、テレパシー（あるいは神）の存在も信じない。ダイスがハイハーバーの人々をどんどん貿易船に乗せて、必要ではないが欲しいと思わせるような商品を見せつけたとき、ラナは絶望する。彼女は自分の目でその船を見て、何をすべきかよい考えが欲しかったのだが、自分がダイスや彼の商品を支持しているように見られるのを恐れ、船にはあえて行かない。そこで彼女は、過去にできた方法を試み、アジサシのティキィを送って船の上空に飛ばし、その目を通じて見ようとする。しかし、これは失敗する。代わりに、ラナは島の一番高いところに登り、ティキィにコナンを見つけて無事にハイハーバーに連れてくるように言う。先生はドクターマンスキーに、ハイハーバーで一人の子供を殺した病気を止めるために、ダイスが飛行装置とその動力電池を薬と交換したこと、そして彼が実際にどのように病気を広げたのかについて話す。マンスキーは、彼の情報の入手方法を信用しておらず、また彼が新社会の敵であることから、彼が嘘をついていると考える。しかし、彼女は彼が本当にブライアック・ローであると信じ始める。ティキィは彼らの船にたどり着くが、霧が深く立ち込めて、どの方向を飛んでいるのかがわからないため、彼らは追いかけることができない。ラナと彼女の両親は、オーロとダイスが彼らの家を乗っ取って引っ越し、シャンとメイザルを追い出して、おそらくオーロの遊び道具としてラナを残す計画を持っていることを知る。彼らは、戦いと武装は避けられないと決意する。先生はメイザルに津波が来ることを警告し、彼女はダイスに船を海に出すように警告したが、彼は信じなかった。ラナはもう一度、心をティキィに通わせて、コナンと先生を家に導くのを手伝おうとし、今度は成功する。コナン、先生、ドクターマンスキーは、争いの真っ只中にあるハイハーバーに到着する。オーロとダイスの一派はすぐにコナンと先生を捕らえようとするが、コナンは反撃して津波が来るから避難するようにと彼らに言う。ダイスもオーロも、コナンやドクターマンスキーを信じない。オーロはラナを捕らえるが、コナンが直接彼に挑んだ時にラナを逃がし、コナンは簡単にオーロを打ち倒して取り巻きを驚かせる。そしてコナンは、この状況を利用して全員を高台に避難させ、津波の水が押し寄せてきたときに意識半ばのオーロを自ら運ぶ。全員で協力することで安全を確保したように見えることで、物語は不意に終わる。
Title: 残された人びと (The Incredible Tide)
Section: 宮崎駿への影響

1978年、宮崎駿は、『残された人びと』に基づいた『未来少年コナン』という26話のアニメーションシリーズを監督した。テクノロジーで強制するのではなく、自然と調和して持続可能な生活を送るというテーマと、過去に世界のほとんどを破壊したテクノロジーを取り戻そうとする悪役のテーマは、どちらも後に宮崎が初めて脚本・監督を手がけた長編映画『風の谷のナウシカ』（1984年）や、宮崎が1982年から1994年にかけて発表し、映画の一部の原作となった同名の漫画で強く繰り返された。世界が水に覆われているという考えは、『崖の上のポニョ』の第3幕で見られる。宮崎が解釈したラナは、『天空の城ラピュタ』のシータの原型となるだろう。
Title: 残された人びと (The Incredible Tide)
Section: 書誌情報
Subsection: 英語

この書籍は長い間、絶版になっていたが、2014年に電子書籍化され、Kindleを通じて再び入手できるようになった。
Title: 残された人びと (The Incredible Tide)
Section: 書誌情報
Subsection: 日本語

「残された人びと」 内田庶 訳、岩崎書店「ジュニア・ベスト・ノベルズ」、1974年。小坂しげる 画復刻版「残された人びと」 内田庶 訳、復刊ドットコム、2001年新装版「残された人びとアニメ「未来少年コナン」原作」、2012年12月。ISBN 9784835449050「未来少年コナン」 内田庶 訳、角川文庫SFジュブナイル18、1978年
Title: 古代社会 (Ancient Society)
Section: abstract

『古代社会』（こだいしゃかい、英語: Ancient Society）は、1877年よりアメリカ合衆国の人類学者ルイス・H・モーガンにより書かれた本。 彼は親族構造や社会組織のデータに基づき論理を構築した。『古代社会』に先立ち、1871年の論文 「親等以内の親族との親和性を人類家族の構造」において、モーガンは進化主義の視座から人類発展の3段階の歴史を描いた。すなわち、Savagery（原始文化）段階から、Barbarism（野蛮）段階へ、そして 文明段階へというものである。カール・マルクス、フリードリヒ・エンゲルスに代表されるような近代ヨーロッパの社会理論家はモーガン的な社会構造論と唯物論的文化に影響を受けている。代表的な著作としてエンゲルスの『家族・私有財産および国家の起源』（1884年）が挙げられる。
Title: 古代社会 (Ancient Society)
Section: 進歩の概念

モーガンの思想の根幹にあるのは、「進歩」である。彼はそれを、男性が「最下層」からその地位を「苦労して獲得」してきた「地位」に従って形成された社会「状態」の「経路」と考えた。進歩は「歴史的に人間の家族全体に当てはまる」が、そのあり方は一様ではない。家族の異なる分岐は、異なる状態への「人類の進歩」を証明している。彼は、特殊な理由により均一性からの逸脱を伴うものがあるとしても、「地位」が普遍的に適用されるもの、実質的に同種のものと考えていた。モーガンはそれにより、「人間発達の主要な段階」を見分けることを望んでいた。
Title: 古代社会 (Ancient Society)
Section: 日本語への翻訳

最初の全訳としては、1924年に高畠素之・村尾昇一共訳として而立社から上下2巻本で出版された『古代社会』が挙げられる。その後1930年に、共生閣から山本琴・佐々木巌訳として出ている『古代社会』があるが、これは山本三吾の訳によるものである。1931年には荒畑寒村訳『古代社会』が改造社から出ている。
Title: 小説 (The Big Bounce (novel))
Section: abstract

小説（しょうせつ、英: fiction（総称）,novel（長編）,story（短編）、仏: roman（長編）,nouvelle（中編）,conte（短編））は、文学の形式の一つである。
Title: 小説 (The Big Bounce (novel))
Section: 定義

小説には明確な定義や形式はなく、作者が描きたい人間や社会を自由に散文で表現する文学形態である。ロマンス（空想物語）やノベル（比較的現実性のある物語）など、現代で一般的に小説と呼ばれるものは、フィクション（想像による創作・虚構）と総称され、あくまでも事実を書いていく「ノンフィクション」（伝記・ルポルタージュ）と区別している。ノベルはロバート・モリソンの「英華字典」（1822年刊）でnovelの見出しで「A small tale」と載り、その後、坪内逍遥が西洋の文学形態の変遷を踏まえ、『小説神髄』でnovelの訳語とした。その後、坪内逍遥に影響された二葉亭四迷が著した小説総論でリアリズムが主張された。
Title: 小説 (The Big Bounce (novel))
Section: 起源
Subsection: 小説か物語か

小説という言葉は、君主が国家や政治に対する志を書いた大説や、君主の命などを受けて編纂された国史に分類される伝統的な物語や説話に対して、個人が持つ哲学的概念や人生観などの主張を、一般大衆に、より具体的に分かりやすく表現して示す、小編の言説という意味を持たされて、坪内逍遙らによって作られて定着していったものとも言われている。以前は、小説と物語の間には明確な区分があるとされてきた。すなわち、“話の展開に内容から導かれる必然性があるもの”が小説であり、“内容とはかかわりなく偶然のつながりによって話を進めてゆく”のが物語という見方である。言い換えると小説は「虚構の連続性と因果律のある話の構造」を持たねばならないことが条件とされた。さらに発展して「話の展開と主人公の具体的な性格に必然的な関わりがあるのが小説。そうでないのが物語」とも言われた。19世紀以降に小説の主題概念が強くなるために「小説」は主題、主人公の造形、話の展開の結びつきが密接であることを要求されてきた。ただしこのような観念は、20世紀に入って『贋金造り』（アンドレ・ジッド）のような小説が登場するに至って、崩壊したといえよう。反小説なる小説まで登場した現代では、もはや何を以て小説とするかは一概に決めることはできない。このように近代文学観の呪縛から離れてみれば、古代日本文学の『源氏物語』（紫式部）は、近代の心理小説に匹敵する描写がみられることが指摘されているし、古代ギリシャ文学の『ダフニスとクロエ』（ロンゴス）なども、「小説」的要素を持った最古の例のひとつといえよう。