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Title: アスファルト (Asphalt (novel))
Section: 歴史

天然のアスファルトは瀝青（ビチューメン）と呼ばれ、古代から使用されてきた事がわかっている。紀元前3800年頃の古代メソポタミアで天然アスファルトが接着剤として用いられており、紀元前3000年頃の古代エジプトでは、ミイラの防腐剤としても使用された。旧約聖書の『創世記』では、バベルの塔の建設のためレンガの接着剤として、またノアの箱舟の防腐剤として天然アスファルトが使用されたとの記述がある。アスファルトという単語が英語に現れたのは原油の利用が一般的になり始めた18世紀に至ってからである。このため、英語においてもギリシア語のασφαλτος（asphaltos）からの外来語であった。a（しない）とsphalt（落とす）という意味がある。日本では縄文時代後期後半から晩期にかけて、日本海側の秋田県や山形県、新潟県などで産出した天然アスファルトを熱して石鏃（せきぞく：石の矢じり）や骨銛（こつせん：骨のモリ）など漁具の接着、縄文後期の秋田県横手市・八木遺跡の事例として網漁に用いる石錘と漁網の接着、破損した土器や土偶の補修、漆器の下塗りなどに利用された。産出地のほか北海道渡島半島や関東地方でもアスファルトの付着した遺物が出土し、黒曜石やヒスイなどとともに縄文時代の交易を示す史料になっている。これらは明治期に佐藤伝蔵による東京大学人類学教室の資料調査において発見され、佐藤初太郎によってアスファルトである事が確認された。藤森峯三は秋田県昭和町（現潟上市昭和）において縄文時代のアスファルト産出地を確認し、現在では原産地を特定する技術により、広域に流通していたことが判明している。『日本書紀』には、668年に「燃える水」と「燃える土」が越の国から天智天皇に献上されたとの記録があり、燃える水が石油で、燃える土が天然アスファルトであると考えられている。日本で初めてアスファルト舗装が施されたのは長崎県長崎市のグラバー園内の歩道であるといわれているが、成分分析が行われていないため定かではない（輸入品で舗装されたもよう）。したがって、一般的には明治11年（1878年）、東京の神田川にかかる昌平橋に舗装されたのが最初であるとされている。使用されたのは秋田県の豊川（現在の潟上市、後に油田・天然ガス田として開発される）からはるばる運ばれた天然アスファルト200俵であった。石油産業や自動車の普及とともに、アスファルトの需要も変化するようになると、日本の他、先進諸国で道路舗装用に石油アスファルトが使用されるようになった。
Title: アスファルト (Asphalt (novel))
Section: 用途

アスファルトは、低温では固体、高温では液体になるという性状を持つ。この性質を活かして、道路舗装用の骨材の接着剤として多く用いられているほか、油分でできている特長を活かして燃料や原料、防水材、防腐剤、熱可塑材、電気絶縁材、断熱材、高真空用シーリング材、衝撃吸収材、潤滑剤、顔料としても利用されている。道路舗装用に使われる以外のアスファルトのことを、工業用アスファルトと呼んでいる。アスファルトの使用量は、舗装用と防水用で約80%を占めている。乳剤道路舗装の表層（及び基層）を施工する際、防水効果を得たり、合材との接着をよくするためにまかれる褐色の液体。また舗装の継ぎ目にも隙間からの破損等を防ぐために流し込まれる。水とアスファルトを界面活性剤を使って混合させたもので、水分が蒸発すると黒色になりアスファルト分だけが残る。基層を構築したあと、表層を施工する前に基層表面に一様に散布されるものをタックコート、アスファルト混合物を敷設する前に路盤表面に均一に散布されるものをプライムコート、継ぎ目に流し込まれるものをシールコートと呼ぶ。道路舗装材アスファルトを結合材として、骨材（砂利や砂、一部融解スラグ等）やフィラーを混合したアスファルトコンクリートを舗装に用いる。アスコン（アスファルトコンクリートの略）、合材（アスファルト混合材料の略）などと呼ばれる。防水用アスファルト建築分野では、鉄筋コンクリート構造の建物に多い陸屋根や、住宅屋根の下地防水工事で用いられるシート状のアスファルト系防水材に用いられる。繊維を原料とした不織布・布・紙などにアスファルトを浸透させてシート状にしたアスファルトルーフィングは、建物内への雨水の浸入を防ぐことを目的に屋上や住宅屋根の下葺材、壁面・浴室の防水材に使われる。アスファルトを塗布した板状の芯材の両面に鉱物質粉粒や彩色砂粒をまぶして貼り合わせたアスファルトシングルスは、木造建築の屋根下葺材のほか、釘に加えて接着剤による施工ができることからコンクリート下地や耐火性ボードなどの屋根防水としても使用されている。土木分野では、地下鉄、共同溝などの地下構造物の防水、道路橋床版の防水、水利構造物で用いられる。地下コンクリート構造物では、雨水や地下水が構造物内部へ漏水することを防止するため、合成繊維不織布・プラスチックメッシュを芯材に改質アスファルトを含浸したシート状のアスファルト系防水材を、構造物の全面的に貼り付ける工法で用いられている。道路橋においても、床版にシート系や塗膜系のアスファルト防水材が用いられており、鋼床版では主にグースアスファルト舗装が防水兼基層として採用されている。水利構造物では、フィルダムなどの表面遮水壁・内部遮水壁に水工用の加熱アスファルト混合物が用いられ、貯水池や水路の漏水防止層（ライニング）には板状に形成したアスファルト混合物やシート状のアスファルト系防水材、加熱溶解したブローンアスファルトを散布するなどの工法で用いられる。燃焼用アスファルトコストの安さから火力発電所（富士石油袖ケ浦製油所、JXTGエネルギー大阪製油所など）の燃料として用いられる。化成品メーカーのC重油の代替品として燃料として使用される。その他の工業用アスファルトブローンアスファルトをクラフト紙などの紙で挟み込んだ防湿紙（ターポリン紙）、産油地や産炭地のパイプラインに使われる鋼管の防錆塗料、建築用や自動車用の制振・防音材の原料、家電製品などの電気絶縁材料、建物の軟弱地盤沈下対策として地下杭の表面摩擦抵抗を高めるための塗布剤、シャープペンシルの芯やコークス製造のときに用いる結合材（バインダー）、オフィスの床などに敷かれているタイルカーペットの裏貼材、廃棄物の固化剤、電極用の炭素材料などにも使われる。
Title: アスファルト (Asphalt (novel))
Section: 構造と成分

ストレートアスファルトの化学組成は、アスファルテンとマルテンに大別される。有機媒体であるノルマルペンタンに溶けるかどうかで分類しており、アスファルテンは溶けない成分である。アスファルテンと呼ばれる高分子炭化水素が、マルテンと呼ばれる多環の炭化水素の油やレジンの中にコロイド状に分散している。アスファルテンとは、ヘキサンなどの軽質の炭化水素に溶けない成分で縮合環の芳香族炭化水素が架橋結合して出来た高分子化合物である。マルテンはレジンと油に分けられ、レジンと油分は軽質の炭化水素に溶ける成分である。レジンは比較的融点が高い樹脂状物質で、マルテンのうち、特にレジンが接着性や可塑性を与えて、アスファルトの塑性変形性を左右している。油分飽和 - パラフィン、ナフテン（分子量：300 - 2,000）芳香族 - 芳香族（500 - 2,000）レジン - 縮合多環芳香族（500 - 50,000）アスファルテン - 縮合多環芳香族の層状構造（1,000 - 100,000）
Title: アスファルト (Asphalt (novel))
Section: 分類

アスファルトは、大別すると天然アスファルトと石油アスファルトの2種類に分類される。
Title: アスファルト (Asphalt (novel))
Section: 分類
Subsection: 天然アスファルト

天然アスファルトは、自然界で産出される瀝青の代表的な材料物質である。種類には、次のようなものがある。レイクアスファルト：地下から湧き出して湖のようになったもの。ロックアスファルト：石灰岩や砂岩のような岩石にしみ込んだもの。オイルサンド：砂にしみ込んだもの。アスファルトタイト：岩石にしみ込んだ石油が熱変成を受けてできたもの。レイクアスファルトの産出地として有名なものは、トリニダード・トバゴのピッチ湖（アスファルトの湖）が知られている。オイルサンドの産地では、カナダ・アルバータ州にあるアサバスカ地域が有名で大規模な露天掘りが行われている。アスファルトタイトでは、アメリカ合衆国・ユタ州のユインタ盆地で産出されるユインタ石があり、ギルソナイトという品名で黒ワニス塗料の素材として用いられている。
Title: アスファルト (Asphalt (novel))
Section: 分類
Subsection: 石油アスファルト

石油アスファルトは、原油を精製して石油製品を製造する過程で最後に残った残油で出来ている。石油アスファルトを大別すると、ストレートアスファルトとブローンアスファルトに大別される。ストレートアスファルトは、原油中のアスファルト成分が変化しないように製造されたものである。性状は、伸び・付着性・感温性が大きく、軟化点が低い特徴があり、主に道路などの舗装に使用されている。ブローンアスファルトは、製造中に空気を吹き込んで酸化させたものである。性状は、伸び・付着性・感温性が小さく、軟化点が高い特徴があり、主に目地や防水用に使われている。製造過程は、原油を常圧蒸留することでLPG、ナフサ、ガソリン、灯油、軽油が留出され、残った常圧重質油からさらに加熱して減圧蒸留することで、重油、潤滑油が生成される。そして最後に残った減圧重質油（減圧残油）がストレートアスファルトになる。減圧重質油から溶剤脱瀝青装置、二次減圧残留装置、ブローイング装置を通すと、脱瀝青アスファルト、ストレートアスファルト、セミプレーン・アスファルト、ブローン・アスファルトなどが生成される。ブローンアスファルトは、200 - 300℃の高温下で減圧重質油にブローイング（空気を吹き込む）することによって酸化させて抽出したものである。アスファルトの性質は、原油産地や石油精製方法によって異なる。使用目的に適したアスファルトを選別するために、さまざまな性質について試験が行われている。針入度アスファルトの堅さを表す尺度。25℃のアスファルトの表面に、100gの重りをつけた規定の針を5秒間貫入させたときの貫入量を、0.1 mmあたり1単位で表したもの。軟化点軟らかくなりやすさを表す尺度で、温度上昇とともにアスファルトがある程度軟らかくなる時の温度。規定寸法のアスファルト供試体の上に鋼球を載せて、周囲温度を一定速度で高めたときに、アスファルトが軟化して鋼球が1インチ（25.4 mm）沈み込んだ時の温度を測定する。伸度アスファルトの伸びやすさを表す尺度。規定寸法のアスファルト供試体を、所定温度の水中で一定速度で引き延ばしていき、破断したときの伸び長さをcm単位で表す。引火点アスファルトの引火しやすさを表す尺度。規定量入ったアスファルト容器を一定割合で加熱したとき、アスファルト表面から発生した蒸気に引火する時の温度を℃単位で表す。粘度アスファルトの粘りの度合いを表す尺度。高温（120 - 200℃）状態の粘度や、60℃での粘度を求める場合がある。アスファルトが規定の毛細管を流れるのに要する時間を計測できる計器を通して求められる。タフネス・テナシティアスファルトが骨材を把握する強さを表す尺度（タフネス）と、大きな変形に対するアスファルトの抵抗の大きさ（テナシティ）を表す尺度。アスファルト表面に規定サイズの半鋼球を埋め込んで一定速度で引き抜いたときに得られる、引抜力と変位量の関係を曲線図で表したもの。改質アスファルトの品質検査で用いられる。
Title: アスファルト (Asphalt (novel))
Section: 分類
Subsection: 改質方法などの違いによる分類

=ストレート・アスファルト（straight asphalt）は、減圧蒸留装置からの分留された減圧残油をそのまま使用したもの。アスファルトのほとんどを占める（1995年で96％）。JIS規格では、針入度0 - 300の範囲で10段階に分類されている。そのうち、道路舗装用石油アスファルトとしてよく用いられるのは、針入度40 - 60（一般地域で交通量が多いところ）、60 - 80（一般地域）、80 - 100（寒冷地域）、100 - 120（寒冷地域で低温度ひび割れの懸念があるところ）の4種類に使用される。
Title: アスファルト (Asphalt (novel))
Section: 分類
Subsection: 改質方法などの違いによる分類

=ブローン・アスファルト（blown asphalt）は、軽質の減圧残油もしくは重質減圧残油に減圧留出油、潤滑油留分等を配合したものを原料に高温の空気を吹き込み軟化点を高くしたもの。感温性にも優れ、耐候性と耐水性が高い。屋根や建築材料の防水、道路用の目地や電気絶縁用の材料に使用される。
Title: アスファルト (Asphalt (novel))
Section: 分類
Subsection: 改質方法などの違いによる分類

=改質アスファルトは、舗装道路の流動・わだち・ひび割れなどの破損を防ぐために、ストレートアスファルトを改質して、耐久性や接着性などの特性を高めたアスファルトである。ゴム、ポリマーなど高分子材料を改質材として、単独あるいは併用して混合してできるポリマー改質アスファルト、あるいは比較的低い温度下で空気を吹き込むこと（ブローイング）によってつくられるセミブローンアスファルトがある。ポリマー改質アスファルトは、添加物を加えて改質したアスファルトで、性質が異なるI型・II型・III型・H型の4種類がある。I型からIII型、H型に行くに従って、主に軟化点とタフネスが向上されており、これらはアスファルト混合物の塑性変形や摩耗に対する抵抗性の改善につながっている。I型・II型・III型はポリマーの添加量の違いで区分されていて、密粒度・細粒度・細粒度などの混合物に用いられている。III型の中には、耐水性を向上させたIII型-W、耐水性とたわみ性を向上させたIII型-WFがあり、前者はコンクリート床版の橋面舗装用、後者は鋼床版の橋面舗装用で使用されている。H型は、ポリマー添加量が多く、ポーラスアスファルト混合物に用いられる高弾性の改質アスファルトであり、中でもH型-Fは寒冷地用にたわみ性を向上させたものである。改質剤として用いられる添加物には、次のようなものがある。ゴム（スチレン・ブタジエンゴム、クロロプレンゴム、天然ゴム） - 改質アスファルトI型とII型の主流熱可塑性エラストマー（スチレン・イソブチレン・スチレンブロック共重合体、スチレン・ブタジエンブロック共重合体、スチレン・エチレン・ブテン共重合体） - 改質アスファルトのほとんどに使用熱可塑性樹脂（エチレン、酢酸ビニル共重合体、エチレン・エチルアクリレート共重合体、ポリエチレン、ポリプロピレン） - 耐流動用材料セミブローンアスファルトは、感温性を改善して60℃における粘度をストレートアスファルトよりも大きくした改質アスファルトで、耐流動性に優れる特性を持っている。わだち掘れ対策用に、社団法人日本アスファルト協会によって開発された。大型車の交通量が多い交通路線で用いられる。
Title: アスファルト (Asphalt (novel))
Section: 分類
Subsection: 道路舗装の施工法による分類

道路舗装の施工法の違いによってアスファルトと骨材の混合方法が変わり、以下に分類される。
Title: アスファルト (Asphalt (novel))
Section: 分類
Subsection: 道路舗装の施工法による分類

=最も一般に使用されているアスファルト混合物で、「アスファルト・プラント」と呼ばれる加熱装置内でアスファルトと骨材を加熱・混合して熱いうちに輸送及び施工を行い、冷えれば道路としての強度が得られるもの。アスファルト溶解温度：140 - 150℃骨材加熱温度：130 - 190℃混合時間：45 - 60秒混合物の温度：145 - 175℃
Title: アスファルト (Asphalt (novel))
Section: 分類
Subsection: 道路舗装の施工法による分類

=アスファルト乳剤は、アスファルトと水に乳化剤を混ぜてアスファルト微粒子を水中に分散（乳化）させ、含まれている水分が蒸発することでアスファルトとしての粘度性能を発揮する液状材料のこと。ストレートアスファルトやブローンアスファルトは常温では半固形物質であるが、アスファルト乳剤は常温においてもアスファルトの粘度を低下させて液状にしたものである。骨材同士の接着剤として、また他の構造物とアスファルト混合物の付着を良くする役割で利用され、道路舗装の施工において路盤表面散布（プライムコート）、アスファルト混合物層と他の構造物間の散布（タックコート）に用いられる。乳化させる材料によって、水中にあるアスファルト粒子の表面の電荷が異なり、電荷の違いによりカチオン系（正電荷）、アニオン系（負電荷）、ノニオン系（帯電なし）に分けられる。カチオン系は、接着性に優れることから道路舗装によく用いられており、日本で道路用に使用されているアスファルト乳剤のほとんどがカチオン系で、アニオン系乳剤が使われることは少ない。ノニオン系乳剤は、セメント・アスファルト乳剤安定処理混合用として、既設アスファルト舗装を修繕する際、その場で舗装を粉砕して既設の路盤材とともに混合し、路盤を再構築する路上再生工法に使用される。乳化剤は以下のものが使われる。カチオン系：牛脂やヤシ油の脂肪酸誘導体のアミンの塩酸または酢酸塩pH2 - 5アニオン系：高級アルコール硫酸塩pH12 - 13ノニオン系：アルキル基（ノニルフェニルなど）にエチレンオキサイドを付加したもの。中性付近となる。アスファルト乳剤の種類は、使用法や乳化剤の種類でPK、MK、MNの記号で表されており、Pは表面に散布してしみ込ませる浸透式、Mが骨材と混合して使用する混合式を区分で表し、Kはカチオン系、Nはノニオン系を意味している。また、浸透性を向上させてプライムコートに用いる高浸透性アスファルト乳剤や、アスファルト分を多くした高濃度アスファルト乳剤もある。これ以外に、アスファルトの性質を改質したものがあり、改質アスファルト乳剤と呼んでいる。改質アスファルト乳剤の種類では、接着性の改善を目的に天然ゴムや合成ゴムを混入したゴム入りアスファルト乳剤（記号：PKR）と、骨材・水・セメントなどと混合したスラリー状混合物を既設の路面に薄敷するマイクロサーフェシングで用いる速硬化型の改質アスファルト乳剤（記号：MS）がある。
Title: アスファルト (Asphalt (novel))
Section: 分類
Subsection: 道路舗装の施工法による分類

=アスファルトと溶剤を混合して骨材と常温で混合する。道路作業後、溶剤が気化することで強度が得られる。大気汚染防止や危険防止のためにこれが使用されることは少ない。
Title: アスファルト (Asphalt (novel))
Section: 語源

イングランドの言語: Asphaltフランスの言語: Asphalteラテンの言語: Asphalton, asphaltumギリシアの言語: Asphalton, asphaltos (άσφαλτος)
Title: ファウヌス (Faun & Games)
Section: abstract

ファウヌス (Faunus) は、古代イタリアの神格。ギリシア神話のパーンに相当する。ローマ神話の農耕神・ルベルクスとも同一視される。中世以降はパーンやサテュロスのイメージと混同され、財宝の守護者とも夢魔ともいわれた。ファウヌスの女性形がファウナ (Fauna) である。ファウナはまた、ローマで女人だけの祭る不思議な女神ボナ・デア（Bona Dea, 善女真）の名前とされた。彼自身を象徴する彼の持ち物は狼の毛皮、花や草で作った冠、酒杯（ゴブレット）である。家畜と田野や森を守る神である。この他、多産も司る。名は「いるもの」を意味する。これは予言の力があるからとも言い、また森の中で不意に不思議な音のするのはこの神の仕業であるとも言う。伝説ではファウヌスはラティウムの古王とされ、古代イタリアの農業神ピークスの息子だったといわれる。ローマ人に神託を与え、ローマとエトルリアの戦争の際にはローマ人たちへローマ側が有利である事を伝え、勝利に導いたとされる。ファウヌスはローマの古くからある祭式ルペルカーリア (Lupercalia) と結びついている。この行事は2月15日に行われ、腰にわずかにヤギの皮の帯をつけただけの裸体の神事青年たち（Luperci, ルペルキー）が走って村を一回りするもので、走りながらヤギの皮の紐で女を打つ。フレイザーも言う様に、古代では女の不毛または多産と地のそれとは密接な関連にある。
Title: 箒 (Broom & Groom)
Section: abstract

箒（ほうき）は、主に掃除に使用する道具の一つである。形状は、植物の枝や繊維などを束ねたものを棒の先に着けている。その繊維などはブラシまたは大型の筆状や刷毛状を呈しており、それにより床面や庭などの塵やごみを掃く。大きさや材質には種々のものがある。
Title: 箒 (Broom & Groom)
Section: 種類

箒の種類には、主に以下のようなものがある。形状としてみた場合、竹箒とホウキギを用いたものを除き、筆でいう平筆状である。材質が異なる場合があるが、基本的な構造などは同じである。呼び方は製作元・販売元、あるいは地域によって異なることがある（棕櫚箒を座敷箒の代名詞的に用いたりするなど）。
Title: 箒 (Broom & Groom)
Section: 種類
Subsection: 箒の形態

手箒（てぼうき）箒の柄が短いもの。または小型なもの。ハンド箒・小箒とも。そのほか、手箒と表現するのがためらわれるような、机上専用の小さなブラシ状・刷毛状のものなども箒と称することがある。実際に刷毛や筆が清掃用途に転用される場合も見られる。小さなものは洋服ブラシとして使われることがある。天井専用の箒もある。長箒（ながぼうき）箒の柄が長いもの。主に立ったまま床などを掃けるような長さのもの。長柄と短柄のように区別することもある。長柄は左右両用の平筆状だが、短柄は扇形をしていることが多く、やや腰をかがめて用いなければいけないこともある。短柄は半柄ともいう。
Title: 箒 (Broom & Groom)
Section: 種類
Subsection: 箒の材質

草箒（くさぼうき）狭義の草箒ホウキギ（アカザ科）の植物体を乾燥させてそのまま、あるいは枝を束ねて庭箒などとして用いるもの広義の草箒上記のホウキギを含め、いわゆる「草」を利用したもの。座敷箒として広く用いられているものには、ほうき草ともいうホウキモロコシ（イネ科）の花穂を乾燥したものが用いられる。ホウキモロコシは秋口、ピンク色に変化する。アシやイグサなども用いられる。本来の意味の荒神箒は、稲藁を束ねて作るものといい、これも草箒である。竹箒（たけぼうき）竹の枝を束ねたもの。孟宗竹や寒小竹などが用いられる。材質が固いため、主に庭箒として使われる。高箒（たかぼうき）とも慣用される。柄も竹である。竹枝箒ともいう。似たものに枝を密に束ねたササラ箒がある。棕櫚箒・棕呂箒（しゅろぼうき）シュロ（ヤシ科）の幹の繊維（シュロ皮・鬼毛）を用いたもの。主に座敷箒・手箒として用いられる。鬼毛箒とも。地域によっては座敷箒の代名詞的に言われる。万年箒・萬年箒（まんねんぼうき）水に強く、耐久性に富むことから万年箒と呼ばれる。土間箒とほぼ同義。下記のもののほか、ポリプロピレンなどのプラスチック素材もよく用いられる。シュロを用いることもある。パーム箒タワシと同様、ヤシの実の繊維を用いたもの。手箒にもよく用いられる。ヤシの葉の葉脈を用いたものもある。シダ箒ヒタムファイバーと呼ばれる熱帯原産のニガシダ（苦シダ）の繊維を用いたもの。黒シダや赤シダなどのように品質が異なるものがある。万年シダ箒ということもある。一般に万年箒というと、このシダ箒を指す。なお、柄の材質はおおむね竹が用いられることが多いが、木の丸棒、金属パイプなども用いられる。とくに自在箒には伸縮式のものがあり、ヘッドをブラシではなくゴムのスクイジー（ワイパー）に交換できるものもある。
Title: 箒 (Broom & Groom)
Section: 種類
Subsection: 特殊な箒

自在箒（じざいぼうき）ブラシ箒。穂先が付けられている部分が板状になっており、柄にネジで取り付けられているため、その向き（傾き）が自在に変わり、長柄の箒のように掃くことができる。和箒とは仕組みが異なるが、考案したのは日本人である。自由箒ともいう。ポリプロピレンやパーム、シダ、馬の毛などの素材が用いられ、磨り減ったら交換できる。30・45・60センチの幅のものが主に用いられる。床に穂先を押し付けたまま滑らすように掃く。「ほうき型掃除機」などという場合の「ほうき」はこの箒である。なお、ブラシ部分が動かない押し箒というものもある。押し箒、自在箒とも、フロアブラシと呼ばれる。凹凸がある床面には適さない。羽ぼうき（はぼうき・はねぼうき）製図やイラストの製作時、消しゴムのカスなどを払う際に用いる。なお、茶道用のものもある（後述）。
Title: 箒 (Broom & Groom)
Section: 箒の地域性
Subsection: 西洋

ヨーロッパでは古来よりエニシダの枝で箒が作られていた。西洋の箒には日本の熊手に近い硬さのものもある。ヨーロッパにおいては、箒は魔女などの魔法使い達がそれに乗って飛行し、移動に使う道具であると信じられてきた。形状は日本の竹箒と同じであるが、竹製ではない。空想物語である「ハリー・ポッター」シリーズに登場するクィディッチ用箒もその一つ。アメリカ海軍では、新しい軍艦の試運転が問題なく終了する（スラングで「掃除が済む」と言う）と、巨大な箒をマストに掲げる。なお、ヨーロッパ各地にはセイヨウヤドリギに雷除けの効果があるという伝承があり、スイスのアールガウなどでは雷箒と呼ばれている。
Title: 箒 (Broom & Groom)
Section: 箒の地域性
Subsection: 日本

=日本には和箒と呼ばれる特有の箒がある。日本において現存する最古の箒は、古墳時代中期（5世紀後半）のものと言われる。しかしながら、それは小枝を束ねた「箒状のもの」であり、清掃用具として用いられたかどうかは定かではない。「箒」の語は『古事記』中に「玉箒」や「帚持（ははきもち）」として登場する。ここでいう「玉」は人間の魂（霊魂）のことを指す。「帚持」とは、葬列を組む際に箒を持って加わった人（またはその役目）のことを指す。すなわち、奈良時代における箒は、祭祀用の道具として用いられるなど宗教的な意味があったといえる。平安時代には、掃き掃除の道具として使用されたことが記録に残っている。室町時代には箒売りという職業が登場するが、ここでいう箒は掃除用具としての箒であり、その需要が高まったことを示唆する。この時代の箒は庭箒や竹箒であるといい、また、庭箒の材質はシュロであったという。江戸末期からはイネ科のホウキモロコシを用いたものが出てきたとされるが、長らく地域により好んで用いるものが異なっていた。第二次世界大戦頃までは、とくに京都以西における座敷箒の材質はシュロであり、ホウキモロコシを用いたものは関東箒、江戸箒、東京箒などと呼ばれた。長野県松本市芳川野溝（よしかわのみぞ）地区の「松本ほうき」のように関東以外にもホウキモロコシ製箒の産地がある。江戸箒、東京箒などの語は現在でも用いられることがある。竹箒のように丸く束ねた箒が、現在の座敷箒のような平坦な形状になったのが何時頃かは判明していない。現在では、電気掃除機の普及や絨毯・カーペット敷き部屋の増加により、屋内で使用されることは少なくなっている。さらに、各種アレルギーとの関連で、埃をたてる掃除の方法は推奨されなくなりつつある。座敷箒や庭箒は、静岡県浜松市にてその70％が生産されている。
Title: 箒 (Broom & Groom)
Section: 箒の地域性
Subsection: 日本

=座敷箒（ざしきぼうき）主に旧来からの畳による座敷の清掃を目的としたものだが、畳でなくとも用いる。室内向け。土間箒（どまぼうき）下記のパームやシダを用いた屋外向けの箒（万年箒）をこのように言うことがある。庭箒の一種ともいえる。外箒や玄関箒ともいう。庭箒（にわぼうき）庭など屋外にて用いるもの。主に地面の上の落ち葉を集めるなどの目的のため、穂先の目の粗い竹箒が用いられる。広義では上の土間箒等も含む。荒神箒（こうじんぼうき）本来は竈（かまど）の周囲などの清掃に用いる小型のものだが、下記の手箒の代名詞的にも用いられる。荒神とは火神であり、かまど神である。そのため、荒神箒で他所を掃くのは忌み嫌われ、罰があたるなどのことも言われた。この他に茶道具としての羽箒がある。座箒（ざぼうき）や炉箒（ろぼうき）ともいい、インコ、オウム、鶴、鷹などの羽で作る。茶室にて炉から炭の灰が飛び散ったり、少々の茶がこぼれた際、それを払うのに用いる。香道にても用いる。羽箒のことを毛箒（けぼうき）ということもある。ワラビの茎葉やシュロの葉を束ねて作る葉箒（はぼうき）というものもある。茶道において露地（茶室の庭）にかけられるもので、実際の掃除には用いられない。棕櫚箒や蕨箒（わらびぼうき）と呼ばれる。露地箒（ろじぼうき）と総称される。伝統的な煤払いの際には、特別にそのための大型の箒が笹や藁などで新調され、役目が終わった箒は川に流されたり小正月のときに燃やされたりする。この際の箒は、天井をはじめとした家屋の構造物、器物の掃除などにハタキのごとく用いられる。
Title: 箒 (Broom & Groom)
Section: 箒の地域性
Subsection: 日本

=日本においては、魂を「掃き集める」ことや邪を「払う」ことなどと結びついた民間信仰などがみられる。菷は掃除の道具ではあるが、前述のように祭祀等にて用いられてきた神聖な道具でもあり、日本の庶民の間においても菷神（ははきがみ・ほうきがみ）という神が宿るとされた。菷神は産神（うぶがみ）のひとつである。掃除の行為である「掃き出す」ということが出産と結びついたためといわれるが、古名である「ははき」が「母木」に通じるところからともいわれる。また箒の形が依代（よりしろ。神道において神事の際に一時的に神が宿るもの。たとえば榊の束）に似ているために信仰対象になったともいわれる。妊婦の枕もとに立てて安産を祈る、産気づいたときに燈明を点けて妊婦に拝ませる、そしてその箒で妊婦の腹をなでるということも行われた。新品の菷で妊婦の腹をなでることが安産につながるとも信じられた。このように、菷は神聖なものであるため、それを跨いだり踏みつけたりする等の行為を忌み、「罰（ばち）が当たる」等と考える風習は各地に伝わっている。菷を玄関などに逆さに立てかけると、長居の客を帰すことができるとのまじないも伝わる。これは「掃き出す」のほか、「払う」ことからきていると考えられる。逆さにするということは、前述の「帚持」のスタイルを想起させる。煤払いのときに用いた菷の扱いも地方により異なる。翌年まで神棚に納めておく地域もあれば、使用後に屋外に立て、神酒（みき）などを備える地方もあった。なお、高野箒（コウヤボウキ）というキク科の小低木がある。これは高野山にて竹などが乏しかったため、この木の枝を用いて箒を作ったことからと言われる。玉箒（タマボウキ）の異名もあり、これは本種の枝を束ねて作った箒に玉飾りを付け、正月の最初の子の日に飾ったことから来たといわれる。この際の「玉」が前述の「魂」に通じているといい、魂を掃き寄せること、すなわち延命長寿の願いが込められているとされる。養蚕におけるカイコの繭の象徴とする見方もある。
Title: 箒 (Broom & Groom)
Section: 箒の地域性
Subsection: 東南アジア

東南アジア特有の箒として扇型に広がった毛先を持つ藁製の箒がある。
Title: 箒 (Broom & Groom)
Section: 語源

「ほうき」は「ははき」の音が変化したものである。「ははき」は、古くは鳥の羽を用いたところから「羽掃き」の意とされる。中国語で「ほうき」を意味する zhǒu は、その漢字表記である「帚」（竹冠や草冠を加えて「箒」や「菷」とも表記される）が形声文字の音符として 婦 fù に含まれること等から上古漢語およびそれ以前には主母音の前に唇音を持っていたと考えられており、同じく唇音を持つチベット語 འཕྱག་པ་ 「掃除する」やビルマ語 ဖျက် 「消し去る」などとともに、シナ・チベット祖語の「ほうき」または「掃く」を意味する語に遡るとされる。
Title: 箒 (Broom & Groom)
Section: 菷の付く語

形が似ていることから、彗星のことを「箒星（ははきぼし・ほうきぼし）」という。そもそも「彗」は古代中国における箒（帚）のことであった。遊郭などが多い遊里にて次々に芸妓と関係することや、そのようなことをする男を「菷客」という。浮気者の意にても用いられる。香辛料としても用いるバジルは目菷（めぼうき）の和名がある。古典文学などにおいて、「箒木の（ははきぎの）」は「母」にかかる枕詞となっている（または母のことを指す）。「ははきぎ」は「ホウキギ」の古語であるともいわれるが、箒のように枝が広がったヒノキの老木を指していうこともあった。源氏物語の「箒木の巻」でいう箒木は後者である。
Title: 芸術 (Art & Aesthetics)
Section: abstract

芸術（げいじゅつ、旧字体：藝術󠄁）またはアート（希: (η) τέχνη, tékhnē、羅: ars、英: art、仏: art、独: Kunst）とは、表現者あるいは表現物と、鑑賞者が相互に作用し合うことなどで、精神的・感覚的な変動を得ようとする活動を表す。文芸（言語芸術）、美術（造形芸術）、音楽（音響芸術）、演劇・映画（総合芸術）などが、芸術の諸分野である。
Title: 芸術 (Art & Aesthetics)
Section: 語源

ギリシャ語の「τέχνη（tékhnē, テクネー）」や、その訳語としてのラテン語の「ars（アルス）」、英語の「art（アート）」、フランス語の「art（アール）」、ドイツ語の「Kunst（クンスト）」などは、もともと単に「人工（のもの）」という意味の医術や土木工学などの広い分野を含む概念で、現在でいうところの「技術」にあたる。現在でいう「芸術」は、近代以前には、単なる技術と特に区別して呼ぶ場合「よい技術、美しい技術」(beaux arts, schöne Kunstなど)と表現され、本来の「art」の一部を占めるに過ぎない第二義的なものであった。18世紀ごろから加速する科学技術の発展とともに、それまで「ものをつくる」という活動において大きな比重を占めた装飾的な部分よりも、科学的知識を応用した実用性の向上が圧倒的な意味をもつようになる。これにともなって各種の技術は分業化と細分化が進み、現代でいう技術（technics,technology）に再編されるのに対し、建築などの人工物を装飾する美的要素がこれと分化独立しながら、従前の「art」という呼称を引き継ぐことになった。現代の日本語における「芸術」は、伝統的に継承された単語ではなく、明治時代に西周によってリベラル・アーツの訳語として用いられたことに由来する。現在では、英語の音写「アート」が用いられることも多い。
Title: 芸術 (Art & Aesthetics)
Section: 語源
Subsection: 表記（藝術󠄁・芸術）

正字表記では「藝」だが、第二次大戦後の日本における漢字制限（当用漢字、常用漢字、教育漢字）により、「藝」が「芸」と略記されることになった。なお、「芸」は、もともと「云」を声符として「ウン」と読み、ヘンルーダ等の植物をあらわす別字だが、本来「藝」の字とはまったく関係がない。 「藝」の原字の「埶」は、「木」＋「土」＋「丮」からなる会意文字で、人が両手に持った植物を土に植えるさまを表す。のち、植物であることを強調するため「艸」が加えられ「蓺」となり、さらに「云」が加えられて「藝」となった。「芸」はその中央部を省略した略字である。本来、植物を植えることを意味したが、転じて技芸・技能一般、特に文芸を表すようになった。
Title: 芸術 (Art & Aesthetics)
Section: 概説

美学者の佐々木健一は、広義のart(仕業)を、「人間が自らの生と生の環境とを改善するために自然を改造する力」と定義している。その中でも特に、芸術とは、予定された特定の目的に鎖されることなく、技術的困難を克服し、現状を越え出てゆこうとする精神の冒険性に根ざし、美的コミュニケーションを志向する活動であるとする。この活動は作品としてコミュニケーション媒体となる。時代や場所によって、その形態や機能は変化する。芸術の定義をめぐる問いは美学の分野で議論・研究されている。日本では「藝術󠄁(芸術)」が明治期になって新しい語として使用されるようになったため、近代以前の『伝統芸術』を芸道と呼んだり、また芸能とも呼ばれ、「芸術」とは意味が異なるものとして想定される場合もあり、語用統一されていない。なお芸能は、芸術の諸ジャンルのうち、人間の身体をもって表現する技法と定義され、職業として芸能に携わる者を芸能人と呼ぶとされるが、これは「身体芸術」とも「舞台芸術」ともまた異なる概念である。
Title: 芸術 (Art & Aesthetics)
Section: 分類

表現者が、どのような手段、媒体を用いるかによって、芸術を多くのジャンルに分けることができる。下記は、芸術の表現方法のうち、歴史的に比較的様式の定まった具体区分に、詳細な学説的分類を加えたものである。
Title: 芸術 (Art & Aesthetics)
Section: 分類
Subsection: 文芸

文芸（言語芸術）詩小説・物語戯曲随筆・紀行文芸評論伝記・自伝・日記文学
Title: 芸術 (Art & Aesthetics)
Section: 分類
Subsection: 美術

美術（造形芸術・視覚芸術）絵画（洋画・日本画）浮世絵彫刻・彫塑折り紙庭園書道工芸華道（いけばな）陶芸建築写真（芸術写真）
Title: 芸術 (Art & Aesthetics)
Section: 分類
Subsection: 音楽

音楽（音響芸術・聴覚芸術）作曲器楽（演奏）声楽（歌唱）指揮楽理（音楽学）
Title: 芸術 (Art & Aesthetics)
Section: 分類
Subsection: 総合芸術

舞台芸術演劇オペラ（歌劇）能・狂言歌舞伎文楽ダンス（舞踊・舞踏）バレエコンテンポラリー・ダンスパフォーマンスアートボディアート映像芸術映画アニメーションコンピュータグラフィックスコンピュータゲーム：ゲームの芸術性については論争がある。詳細は芸術としてのゲームを参照。
Title: 芸術 (Art & Aesthetics)
Section: 分類
Subsection: デザイン

デザイン（応用芸術）ファッション衣服テキスタイルグラフィック工業デザインインダストリアルデザインインタラクションデザインプロダクトデザインユニバーサルデザインメカニズムデザインカーデザインCAD（コンピューター・デザイン）ストラクチャーデザインスペースデザイン空間デザインインテリアデザインランドスケープデザインアーバンデザインペーブメントデザイン構造デザイングラフィックデザインビジュアルデザインパッケージデザインキャラクターデザインウェブデザインゲームデザインタイポグラフィエディトリアルデザインブックデザインジャケットデザイン情報デザイン環境デザインフラワーデザインガーデンデザインエコロジカルデザインエクステリアデザインサウンドデザイン音響デザイン照明・ディメンション・デザインフードデザインコミュニケーションデザインプロセスデザインペルソナデザインボディデザインメカニックデザインメタデザインユーザーエクスペリエンスデザイン参加型デザイン先端デザインパブリックデザイントータルデザイン
Title: 芸術 (Art & Aesthetics)
Section: 分類
Subsection: その他

芸能芸道武芸茶道香道料理菓子漫画アニメ前衛演劇アヴァンギャルドインスタレーションイラストレーションイルミネーションアンダーグラウンド (文化)カウンター・カルチャーアクアリウム
Title: 芸術 (Art & Aesthetics)
Section: 分類
Subsection: 他の分類

上記分類は、表現者が一定の枠内に収まった表現方法を用いた場合に分類可能となるというだけであって、表現者がこれらの枠に収まらない表現を用いる場合や、複数の表現を組み合わせたりする場合なども多い。より包括的な分類方法として「空間芸術」・「時間芸術」・「総合芸術」・「大衆芸術」などもある。空間芸術とは、物を用い、空間に形を表現する芸術であり、二次元（絵画・平面装飾など）的なものと三次元（彫刻・建築など）的なもの、その複合も存在する。その空間だけで一瞬ですべてを表現する芸術である。時間芸術とは、文芸・音楽・演劇・映画など、ある一定の時間をかけて（物語性のあるものを）鑑賞する芸術。時間芸術と空間芸術は対義語であるといえる。総合芸術とは各種芸術が協調・調和した形式でオペラ（歌劇）・映画などがこう呼ばれる。また、ある作品や活動の程度が非常に高いとき、これを芸術と呼ぶ場合がある。この用法では、作品や活動の独創性は要件に入らない。
Title: 芸術 (Art & Aesthetics)
Section: 用語解説

退廃芸術 - ナチスが近代美術を、道徳的・人種的に堕落したもので、ドイツの社会や民族感情を害するものであるとして禁止するために打ち出した芸術観反芸術 - 伝統的な展覧会の文脈の中で展示されながら、真剣な芸術をあざ笑うかのような内容を持つ作品、また芸術というものの本質を問い直し変質させてしまうような作品教祖祭PL花火芸術 - パーフェクト リバティー教団(PL) の宗教行事イランの芸術 - イラン文化圏（Greater Iran）における芸術世紀末芸術 - 1890年代から20世紀初頭にかけて、おもにヨーロッパの都市を中心に流行した諸芸術のなかで一定の傾向を示す一群
Title: 芸術 (Art & Aesthetics)
Section: 雑誌・書籍

映画芸術 - 日本の映画雑誌レコード芸術 - 音楽之友社が発行するクラシック盤音楽の月刊誌ステレオ芸術 - 1982年12月まで発行されていたクラシック音楽のレコードの月刊誌女人芸術 - 女性の文芸雑誌で1928年（昭和3年）7 月から1932年（昭和7年）6月まで48冊を出した第二芸術 - 、『世界』1946年11月号に掲載された桑原武夫の論文今日の芸術 - 岡本太郎による美術評論書複製技術時代の芸術 - ドイツの文化評論家ヴァルター・ベンヤミンが1935年に著した評論
Title: カンタベリー・パズル (The Canterbury Puzzles)
Section: abstract

カンタベリー・パズル（英: The Canterbury Puzzles、原題: The Canterbury Puzzles and Other Curious Problems）は、イギリスのパズル作家ヘンリー・アーネスト・デュードニーが1907年に著したパズルを主題とした本である。全8章114問のパズルとその解答で構成されており、第1章「カンタベリー・パズル」は、カンタベリー物語の登場人物が互いにパズルを出し合うという趣向になっている。単なるとんちに類するものからやや高度な数学と関連があるものまであり、数学パズルの文脈のみならず、学術的な文献においてもしばしば本書が引用される。挿絵が豊富であり、その多くはデュードニー自身の手によるものである。
Title: カンタベリー・パズル (The Canterbury Puzzles)
Section: 構成

本書は、序文と解答を除けば以下の8章で構成されている。第1章「カンタベリー・パズル」The Canterbury Puzzles（第1問 - 31問）第2章「ソルヴァムホール城のパズル」Puzzllng Times At Solvamhall Castle（第32問 - 40問）第3章「リドルウェルの陽気な修道士たち」The Merry Monks Of Ridolewell（第41問 - 48問）第4章「王宮の道化師の奇妙な脱出」The Strange Escape Of The King's Jester（第49問 - 54問）第5章「郷土のクリスマス・パズル・パーティー」The Squire's Christmas Puzzle Party（第55問 - 61問）第6章「パズル・クラブの冒険」The Adventures of the Puzzle Club（第62問 - 66問）第7章「教授のパズル」The Professor's Puzzles（第67問 - 72問）第8章「様々なパズル」Miscellaneous Puzzles（第73問 - 114問）第4章までは、カンタベリー物語と同時代の中世が、第5章から第7章まではデュードニーと同時代が背景になっている。時代背景は、文体そのものや物語に登場する通貨などから読み取ることができる。第8章には一貫したストーリーがなく、個々にパズルが出題される。パズルには数学的な背景を持つものが多く、一筆書き、魔方陣、ヨセフスの問題などのテーマが繰り返し現れる。第6章はやや傾向が異なり、推理ものの問題が並ぶ。デュードニーはアーサー・コナン・ドイルと親交があり、シャーロック・ホームズシリーズが連載された『ストランド・マガジン』でコラムを担当している。
Title: カンタベリー・パズル (The Canterbury Puzzles)
Section: 数学的な問題の例

第1問「家扶のパズル」The Reve's Puzzle4つの台を用いて、8個の大小のチーズの塊を移動させるパズル。ハノイの塔において棒を4本にしたものに相当する。解答では、最小の手数を導く一般法則が証明なしに紹介されているが、それより少ない手数で不可能であることは、厳密には未だ証明されていない。第20問「医者のパズル」The Puzzle of the Doctor of Physic瓶の体積と関連付けて、x3 + y3 = 9, x < y の (x, y) = (1, 2) 以外の正の有理数解を問う問題。デュードニー自身が注意しているように、この種の問題はフェルマーが研究している。フェルマーの方法に従えば、分母が21桁の解が得られるが、それよりも簡単でかつ最も簡単な解を初めて与えた、としている。なお、本書の第61問「銀のキューブ」では、x3 + y3 = 17 を扱っている。現代的な用語では、これらは楕円曲線の有理点を求める問題であり、係数によっては今なお数学的に難しい部分を有する。第26問「小間物行商人のパズル」The Haberdasher's Puzzle正三角形を4つの断片に分け、裏返すことなく組み合わせて正方形を作れ、という問題。デュードニーのパズルの中でも特に有名である。本の出版以前の1905年2月8日付けのデイリー・メイル紙に問題が掲載され、数百の解答が寄せられたが、正解は皆無であった。デュードニーは、1905年5月17日に王立協会で「重ね合わせに関する新たな問題」と題して発表を行い、マホガニーの板を真鍮の蝶番でつないだもので正三角形から正方形への変形を実演してみせた。数学的には、ボヤイとゲルヴィンの等積多角形の分割合同の定理が背景にある。第46問「十字軍戦士のパズル」The Riddle of the Crusadersひとつの正方形の隊列に新たに1人加わったため、隊列を組みかえて 113 の正方形ができたとすると、戦士は何人だったか、という問題。これはペル方程式 x2 − 113 y2 = − 1 の自然数解を問うていることに相当する。解答では最小解のみ与えているが、それでも相当な大軍隊である。第47問「セント・エドモンズベリーのパズル」The Riddle of St. Edmondsbury猫が鼠を退治する話であるが、要は 1111111（1を7つ並べた数）を素因数分解せよ、という問題。1 を並べた数は、今日レピュニットと呼ばれる。本書の序文における「1を19個並べた数の真の因数はひとつも知られていない」という解説を読んだ読者が、1918年にそれが素数であることを証明してロンドン数学会会報に発表した。レピュニット素数が無数に存在するかどうかは未解決問題である。
Title: 皇帝のかぎ煙草入れ (The Emperor's Snuff-Box)
Section: abstract

『皇帝のかぎ煙草入れ』（こうていのかぎたばこいれ、原題：The Emperor's Snuff-Box ）は、アメリカの推理作家ジョン・ディクスン・カーによる推理小説。発表は1942年。ノン・シリーズものの長編作品で、カーの中期の代表作である。
Title: 皇帝のかぎ煙草入れ (The Emperor's Snuff-Box)
Section: あらすじ

前夫ネッド・アトウッドと離婚したイヴ・ニールは、その後向かいの家に住むトビー・ローズと婚約するが、ある夜、ネッドがイヴの家の寝室に忍びこみ復縁を迫る。ネッドに部屋から出て行くよう訴えている最中、イヴは向かいの家で殺害されたトビーの父親と、茶色の手袋をはめた犯人と思しき人物が部屋から出て行くところを目撃してしまう。ところが状況証拠からイヴに殺人の嫌疑がかかり、身の証を立てることができない彼女は窮地に陥る。
Title: 皇帝のかぎ煙草入れ (The Emperor's Snuff-Box)
Section: 主な登場人物

イヴ・ニール美貌で裕福な女主人公ネッド・アトウッドイヴ・ニールの前夫トビー・ローズイヴ・ニールの婚約者モーリス・ローズ卿トビーの父。骨董品収集家ヘレナ・ローズトビーの母ジャニス・ローズトビーの妹ベンジャミン・フィリップス（ベンおじさん）ヘレナの兄アリスティド・ゴロンラ・バンドレットの警察署長ダーモット・キンロス博士ゴロン署長の友人。心理学者イヴェット・ラトゥールイヴ・ニールの女中プリュー・ラトゥールイヴェットの妹。トビー・ローズの愛人
Title: 皇帝のかぎ煙草入れ (The Emperor's Snuff-Box)
Section: 作品の評価

江戸川乱歩は「カー問答」（『別冊宝石』、カア傑作集、1950年）の中で、カーの作品を第1位のグループから最もつまらない第4位のグループまで評価分けし、本作を第1位のグループ6作品の3番目に挙げている。「東西ミステリーベスト100」（『週刊文春』）では、1985年版で69位、2012年版で37位に挙げられている。
Title: 皇帝のかぎ煙草入れ (The Emperor's Snuff-Box)
Section: 話題

アガサ・クリスティの「このトリックには、さすがのわたしも脱帽する」という文章がしばしば引き合いに出されるが、この出典は不明である。英国版のカバー裏、「カー讃」というコーナーにある“Very few detective stories baffle me nowadays, but Mr. Carr's always do.”というクリスティの一文は、『テニスコートの殺人』や『震えない男』のカバーにも掲載されており、本作に対する評ではない。
Title: 皇帝のかぎ煙草入れ (The Emperor's Snuff-Box)
Section: 映像化作品
Subsection: 映画

"That Woman Opposite" （イギリス 1957年）（アメリカでのタイトルは"City After Midnight"）監督・脚本：コンプトン・ベネット音楽：スタンリー・ブラック出演：フィリス・カーク（イヴ）、ダン・オハーリー（ダーモット・キンロス）、ウィルフリッド・ハイド＝ホワイト（モーリス・ローズ卿）、ペトゥラ・クラーク（ジャニス・ローズ）、ウィリアム・フランクリン（ネッド・アトウッド）、ジャック・ワトリング（トビー・ローズ）
Title: 皇帝のかぎ煙草入れ (The Emperor's Snuff-Box)
Section: 映像化作品
Subsection: テレビドラマ

窓の中の殺人 離婚した女 嫌いな前夫が私を犯す… （テレビ朝日 1983年）監督：井上芳夫脚本：須川栄三音楽：小川よしあき出演：いしだあゆみ、関口宏、中尾彬、谷隼人、高田敏江、須川栄三※1983年12月10日、土曜ワイド劇場枠での放送。
Title: バニー・レークは行方不明 (Bunny Lake Is Missing (novel))
Section: abstract

『バニー・レークは行方不明』（バニーレークはゆくえふめい、Bunny Lake Is Missing）は、1965年のイギリスのサスペンス映画。監督はオットー・プレミンジャー、出演はキャロル・リンレーとローレンス・オリヴィエなど。イヴリン・パイパーの同名小説（嵯峨静江訳 早川書房）の映画化。タイトルをソウル・バスが担当。主人公が行方不明者を探すという同様のプロットの映画としては『バルカン超特急』、『フライトプラン』などがある。テレビシリーズでは1990年の『新スタートレック』第4シーズン5話「恐怖のワープ・バブル」も同様のプロットである。パイパーの原作には1889年に発生したとされる「パリ万博事件」（証拠が残っていないため都市伝説と言われている）が紹介されている。イギリス人の母娘がパリのホテルに宿泊したが、母親が姿を消し、娘が必死に探すが、「始めから母親はいなかった」と言われるという事件である。
Title: バニー・レークは行方不明 (Bunny Lake Is Missing (novel))
Section: 特徴

映画評論家の町山智浩は、本作が『バルカン超特急』や『フライトプラン』などの類似の映画と異なる点として、行方不明になるバニー・レークを最初に見せないことを挙げている。類似の映画では、行方不明になる人物が最初に画面に登場するため、観客はその人物が劇中に実在することを知っており、その人物を探す主人公を応援できる。それに対し、本作では行方不明になる前のバニーが画面に登場しない。それに加え、バニーの母・アンを演じるキャロル・リンレーの演技が情緒不安定であり、唯一アンを信じる兄のスティーブンまでもが「アンは空想上の友達をバニーと呼んでいた」と語るため、観客もバニーの実在を信じられなくなる、というものである。
Title: バニー・レークは行方不明 (Bunny Lake Is Missing (novel))
Section: キャスト

(約91分)2018年08月29日にザ・シネマにて再放送。
Title: バニー・レークは行方不明 (Bunny Lake Is Missing (novel))
Section: 作品の評価

Rotten Tomatoesによれば、15件の評論のうち高評価は87%にあたる13件で、平均して10点満点中6.9点を得ている。
Title: 高い砦 (High Citadel)
Section: abstract

高い砦 (たかいとりで、原題: High Citadel) は1965年にイギリスの作家であるデズモンド・バグリィが発表した小説である。矢野徹による邦訳は、早川書房の「ハヤカワ・ノヴェルズ」から、1974年に出版された。早川書房から出版されたロングセラーとなり、版が重ねられた。人間の肉体のバランスを失わさせる、標高1万数千フィートのアンデス山脈を舞台に、不時着した飛行機事故の生存者たちが理不尽な暴力に立ち向かう姿を描く。