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Title: 第二ファウンデーション (Second Foundation)
Section: 登場人物
Subsection: ファウンデーションによる探索

アーカディ・ダレル惑星ターミナスに住む14歳の早熟な女の子。ベイタらの孫で、第二ファウンデーション探索に首を突っ込む。トラン・ダレルアーカディの父。42歳。電気神経学者で、人々の心と運命を自在に操る第二ファウンデーションに危機感を持っている。ミュールを一時的にせよ打ち負かしたことで知られるベイタらの息子であり、そのことによりダレル家は名家とされていた。ペアレス・アンソーア電気神経学を学ぶ学生で29歳。ダレル博士に協力する。ジョウル・ターバー放映記者。ダレル博士に協力しており、従軍記者としてファウンデーション艦隊に赴く。ホマー・マン図書館員。第二ファウンデーション探索の資料を入手するため、ダレル博士らによって惑星カルガンに行かされる。エルヴェット・セミック物理学の名誉教授で老人。ダレル博士に協力しており、指定された小さな機械を作りあげる。ステッティン卿ミュール亡き後の惑星カルガン君主で第一市民を名乗る。アーカディとの子孫で第二銀河帝国を復興させることを夢想する。レヴ・メイルスステッティン卿に仕える大臣。冷静な判断力の持ち主で、ステッティン卿に対したびたび諌言をする。カリア夫人ステッティン卿の愛人。ステッティンに捨てられる脅威とまだ幼いアーカディへの同情心から、彼女を故郷に帰そうとする、ように見えたが…。プリーム・パルヴァー惑星トランターの農協代表。惑星カルガンで偶然アーカディを保護してトランターへ連れて行き、ダレル博士に重要な伝言を伝える。いかにも田舎者然とした人物だが、実は”計画”を左右する重大な立場にある人物。
Title: 第二ファウンデーション (Second Foundation)
Section: 用語解説

第一発言者（First Speaker）第二ファウンデーションは、発言者と呼ばれる心理歴史学者のメンバーによって構成される評議会により運営されているが、狭義においてはその会合において最初に発言する権利を有するもの意味する。しかし実際には評議会の、ひいては第二ファウンデーションそのものの代表者としての地位を表わす。創元推理文庫版『銀河帝国の興亡』訳者の厚木淳により、形而上学における第一動者（プライム・ムーバー）という概念（いわゆる森羅万象を動かす神のこと）が、第二ファウンデーションの長である第一発言者に当たると指摘されている。さらにそれはある登場人物の名前にも暗示されている。プライム・ラディアント（Prime Radiant）複雑に入り組んだセルダン計画の方程式を、自在に投影できる装置。ハリ・セルダン存命時にはすでに発明されていた。簡略化された方程式の全体像はもちろん、その一部分を拡大してさらに数式を展開させることもできる。複雑化しすぎて心理歴史学者でさえ全体像をつかみきれなくなったセルダン計画を検討するために必須の装置。数式の作成時期や内容により、複数の色に分けて投影される。
Title: 第二ファウンデーション (Second Foundation)
Section: 書誌情報

『銀河帝国の興亡3 -回天編』、厚木淳訳、創元SF文庫、1970年4月、ISBN 4-488-60403-X『第二ファウンデーション』、岡部宏之訳、ハヤカワ文庫SF592、1984年12月、ISBN 4-15-010592-8
Title: 火曜クラブ (The Thirteen Problems)
Section: abstract

『火曜クラブ』（かようクラブ、原題：The Thirteen Problems, 米題：The Tuesday Club Mystery）は、1932年に刊行されたアガサ・クリスティの短編集。クリスティの4作目の短編集であり、ミス・マープルの初登場作「火曜クラブ」を含むマープルものの短編推理小説13編が収録されている。イギリスのペンギンブック版 "Miss Marple and the Thirteen Problems" によった訳題『ミス・マープルと13の謎』（創元推理文庫）もある。
Title: 火曜クラブ (The Thirteen Problems)
Section: 概要

1927年に雑誌『スケッチ誌』に短編「火曜クラブ」を皮切りに連載されたマープルもの短編12編に、オリジナルの1篇が加筆され刊行された短編集である。マープルの初登場作品を含むが、短編集として刊行された2年前の1930年に長編『牧師館の殺人』が刊行されたため、本作は初登場作品と見なされないことが多い。その形式と知名度から安楽椅子探偵作品の代表作に挙げられる。また、クリスティ自身がお気に入り作品10作のうちのひとつに挙げている作品である。本作は後述する3つの場面より構成されるが、最後の「溺死」以外は6名の登場人物が各々が真実を知る迷宮入り事件（ないし、それに類するもの）を話し、残りのメンバーがそれを推理するが、結局全てマープルだけが解いてしまうという展開である。ただし、マープルが話す事件は誰にも解けず、「バンガロー事件」は会の最中に推理が披露されない。「火曜クラブ」から「聖ペテロの指のあと」までマープルの甥レイモンド・ウェストが彼女の家を借りて主催する火曜クラブが舞台。「青いゼラニウム」から「バンガロー事件」まで火曜クラブのメンバーであるサー・ヘンリーによってマープルが客として招かれたバントリー夫妻の晩餐会が舞台。「溺死」唯一の進行形の事件。短編集刊行の際に加えられた作品。
Title: 火曜クラブ (The Thirteen Problems)
Section: 登場人物
Subsection: 共通の登場人物

ミス・マープル主人公の老嬢。参加者の話す迷宮入り事件を次々と解く。詳細はミス・マープルを参照。ヘンリー・クリザリング元スコットランドヤード警視総監。作中ではもっぱらサー・ヘンリーと呼ばれている。
Title: 火曜クラブ (The Thirteen Problems)
Section: 登場人物
Subsection: 火曜ナイトクラブ

レイモンド・ウェストマープルの甥。作家。火曜ナイトクラブの発案者。ペンダー博士教区の老牧師。ジョイス・ランプリエール女流画家。ペサリック弁護士。
Title: 火曜クラブ (The Thirteen Problems)
Section: 登場人物
Subsection: バントリー夫妻の晩餐会

アーサー・バントリー退役軍人（大佐）。サー・ヘンリーの友人。妻と共に長編『書斎の死体』の登場人物でもある。ドリー・バントリーアーサーの妻。ミセス・バントリー。ロイド初老の医者。セント・メアリ・ミードで唯一の医者で、マープルの主治医でもある。ジェーン・ヘリア人気女優。美しく気立てもいいが「頭の中身は空っぽ」と評されている。
Title: 火曜クラブ (The Thirteen Problems)
Section: 収録作品

火曜クラブ（火曜ナイトクラブ） - The Tuesday Night Clubサー・ヘンリーの話。夫妻とコンパニオンの3人が夕食後に苦しみだし、妻はそのまま帰らぬ人に。当初、食中毒事件と思われていたが妻の体内からは砒素が検出される。アスタルテの祠（アスターテの祠） - The Idol House of Astarteペンダー博士の話。不吉な噂を付き纏う屋敷を買った男。招待された従兄が、いわく付きのアスタルテの祠で皆を前に刺殺される。金塊事件（金塊） - Ingots of Goldレイモンドの話。レイモンドはコーンウォールの海岸に金塊を積んだ沈没船が眠っていると聞き、そこに向かう。舗道の血痕（血に染まった敷石） - The Bloodstained Pavementジョイスの話。コーンウォールの漁村に滞在していたジョイスは白い敷石の舗道に点々とした赤い血が付いていることに気づく。そして、村の浜辺で殺人事件が起きる。動機対機会 - Motive versus Opportunityペサリックの話。金庫で厳重に預かっていた遺言状が白紙に変わっていた。すりかえる動機がある者には機会が無く、機会がある者には動機が無い。聖ペテロの指のあと（聖ペテロの指の跡） - The Thumb Mark of St. Peterマープルの話。マープルの姪に夫殺しの噂がたった。マープルは姪の名誉を守るため、真相を調べる。青いゼラニウム（青いジェラニウム） - The Blue Geranium1年後、クリザリング卿はセント・メアリー・ミードのアーサー・バントリー夫妻の家に滞在し、1年前にミス・マープルが驚きの推理をやってのけたことを話し、彼女を夕食に招いてアーサーの話を聞かせる。アーサーの友人ジョージ・プリチャードの亡き妻は、気難しい半病人で担当看護師を次々と変えたが、コプリング看護師だけは例外で、癇癪や苦情を他の看護師よりもうまく処理していた。プリチャード夫人は占いが好きで、ある日ジョージとコプリングが別々の用事で家を空けているときに、ザリダと名乗る占い師を家に入れた。帰宅したジョージにプリチャード夫人は、ザリダからこの家は「邪悪」であり青い花を避けるようにと言われたと告げた。すると数日後にプリチャード夫人の部屋の壁に描かれていた花が青くなり、夫人は神経質になった。そしてある朝、プリチャード夫人がベッドで死んでいるのが発見され、部屋にはかすかなガスの臭いが漂い、壁のゼラニウムの花の絵が青くなっていた。ミス・マープルは真相を推理する。スズメバチを殺すために使われるシアン化カリウムを水に溶いてプリチャード夫人が常用していた薬とすり替えられた。壁の花は赤いリトマス試験紙で、薬品で青く変色したのだった。ザリダに変装したコプリング看護婦が犯人であり、夫人を殺してプリチャードと結婚することを目論んだのだ。二人の老嬢（お相手役） - The Companionロイド医師の話。海外保養地で資産家とその話し相手というよく似た2人の老嬢を見かける。そして海水浴中に片方が溺死するが、死んだのは話し相手の方だった。四人の容疑者 - The Four Suspectsサー・ヘンリーの話。ローゼン博士はある犯罪組織に潜入して潰したが、それによって報復を受け殺された。容疑者は同居していた4人に絞られたが、どうやって外部から指令を受けたのかという謎が残っていた。クリスマスの悲劇 - A Christmas Tragedyマープルの話。クリスマスに水治療院を訪れたマープルは、そこで見かけた夫妻を観察して夫が妻を殺すと予見する。そして、予想通りに妻が殺されるが、夫にはアリバイがあった。毒草（死の草） - The Herb of Deathミセス・バントリーの話。ある資産家の食卓で食中毒が起こり、女の子が一人死亡する。原因は、食材に紛れ込んだジギタリスの葉だと判明する。バンガロー事件 - The Affair at the Bungalowジェーンの話。彼女が地方巡業していた頃、手紙を貰ったと名乗る青年が現われる。溺死 - Death by Drowning唯一進行形の話。ある身重の娘が溺死体で発見され自殺と思われたが、マープルはヘンリーの下に赴き、これは殺人事件であると述べる。
Title: 火曜クラブ (The Thirteen Problems)
Section: 映像化

アガサ・クリスティーの名探偵ポワロとマープルNHK総合テレビで2004年7月4日から2005年5月15日まで放送されたアニメ。ミス・マープル役は八千草薫。以下のエピソードが映像化された。「金塊事件」（2004年10月10日放送）マープルの姪孫（甥レイモンドの娘）でアニメオリジナルキャラクターのレギュラーであるメイベル・ウェスト（声 - 折笠富美子）に、レイモンドがかつて遭遇した事件の内容を話すというもの。レイモンド・ウェスト役は加藤雅也で、ニューマン役にはささきいさおが起用されている。「青いゼラニウム」（2004年10月17日放送）「動機対機会」（「動機と機会」のタイトルで2005年2月20日に放送）ゲスト声優として、ペザリック弁護士役で唐沢寿明が起用されたほか、サイモン・クロード役で山本晋也、サイモンの弟の娘・メアリ役で江口由起が起用されている。アガサ・クリスティー ミス・マープル『青いゼラニウム』シーズン5 エピソード3（通算第23話）  イギリス2010年放送原作に沿っている部分もあるが、大幅にストーリーが足されている。ミス・マープル: ジュリア・マッケンジーメアリー・プリチャード: シャロン・スモールジョージ・プリチャード: トビー・スティーブンスヘスター: ジョアンナ・ペイジキャロライン: クレア・ラッシュブルッククリザリング卿: ドナルド・シンデンアガサ・クリスティー ミス・マープル『グリーンショウ氏の阿房宮』同作と「聖ペテロの指のあと」を合体させたストーリーである。シーズン6 エピソード2（通算第22話）  イギリス2013年放送ミス・マープル: ジュリア・マッケンジー
Title: リンカーン弁護士 (The Lincoln Lawyer)
Section: abstract

『リンカーン弁護士』（リンカーンべんごし、原題：The Lincoln Lawyer）は、マイクル・コナリーが2005年に発表したアメリカ合衆国の犯罪小説。弁護士「ミッキー・ハラー」シリーズの第1作目である。日本では2009年6月に講談社から古沢嘉通の翻訳で文庫本として出版された。2011年には同名タイトルで映画化され（日本での公開は2012年）、2023年にはやはり同名タイトルでテレビドラマ化されている。
Title: リンカーン弁護士 (The Lincoln Lawyer)
Section: あらすじ

弁護士ハラーに保釈保証人バレンズエラから電話が入り、金持ちの依頼人を得るチャンスだという。依頼人は不動産業を営む若者ルイス・ルーレイで、容疑は女性への暴行と強姦未遂である。さっそくハラーは勾留中のルーレイと面会し、弁護を引き受け、ルーレイは100万ドルで保釈される。ルーレイは事件当日、バーで被害者のレジーナ・カンポから誘われ、自宅の住所を渡されたという。1軒寄り道してから約束の時刻に彼女の家に行くと、部屋に招き入れられた直後に彼女に背後から殴られて気絶し、目を覚ますと二人の男に取り押さえられており、彼女は顔に怪我をしており、駆けつけた警官にルーレイが暴行犯だと証言したのだった。現場からは折りたたみナイフが発見され、それにはルーレイの指紋がついていたのが証拠となっていた。彼女の怪我は顔の右側に集中しており、左利きの者に殴られたように思えた。ハラーは調査員のラウル・レヴンと戦略を練り、検察側がつかんでいる証拠を探るようレヴンに指示する。レヴンはバーの監視カメラの映像を手に入れ、そこにルーレイと被害者のやり取りが映っており、ルーレイの証言を裏付けていた。レジーナ・カンポは他の客にも声をかけており、プロの売春婦であった。実際ルーレイも最初に金を要求されていたという。暴行事件現場で発見されたナイフについてルーレイは知らないと言っていたが、実はオーダーメイドでルーレイのものであることを証明できるものだった。ルーレイを問い詰めると、彼が営んでいる不動産業では現地案内の際に客から暴行されることがあり、実際に彼の母親が以前レイプされたことがあったのでナイフを持ち歩いていたのだという。一方、検察側はルーレイが移送された時に一緒だった男ドゥエイン・コーリスが、ルーレイから女を暴行した話を聞かされたという密告を受け取っていた。ハラーは元妻で検察官のマギーと時折情報交換するが、二人の間の娘ヘイリーの養育にハラーが不熱心であることにマギーは不満を示し、ハラーは反省する。ハラーは改めて被害者の写真を見ていて、ふと以前担当したジーザス・メネンデス事件を思い出し、資料を取り出す。この男が女性を滅多刺しにして殺害したという事件だった。その被害者の女性も顔の半分を殴られており、その顔がレジーナ・カンポスにそっくりだった。ハラーはこの裁判でメネンデスを説得して司法取引に持ち込み、彼を刑務所に送っていたのだが、今回の事件との関連を確信し、メネンデスは無実だったのに救えなかったのだと悟る。刑務所にメネンデスを訪ねて再び話を聞き、当時彼がルーレイを目撃していたことを知る。つまりメネンデス事件の真犯人はルーレイであり、彼は似た顔の女性を見つけては暴行して殺しているのだと。しかし、そうだとしても弁護士と依頼人の関係からそれを公にしたりルーレイを有罪に導くことはできない。ルーレイはハラーが真実を知ったことを悟り、逆に何かあれば家族にも危害が及ぶことをほのめかしてハラーを脅す。調査を進めるとルーレイの過去には暴行を受けたという女性が数多くいることがわかるが、調査していたレヴンが何者かの手で殺されてしまう。ハラーはルーレイの仕業かと疑うが、彼は保釈条件としてGPSアンクレットをさせられており、彼はその日自宅付近から出ていなかった。ハラーはこれまで本当の邪悪を相手にしたことが無かったとショックを受ける。レヴンを撃った銃の種類が父の形見の銃と同じであることに気づいたハラーが自宅を確認すると、しまってあった銃がなくなっている。先日自宅に来ていたルーレイが盗んでいったことが疑われた。ルーレイの裁判が始まるが、その直前にルーレイはハラーに対し、これまで何人もの人間を殺してきたと明言し、レヴンも当然の報いを受けたのだと言い放つ。裁判と並行して、ハラーにレヴン殺しの嫌疑がかかる。父の形見の銃は、名弁護士の父がマフィアのボスであるミッキー・コーエンの弁護をした際に彼からもらったものであったが、コーエンが持っていた時に起こした事件で線状痕が警察に登録されており、それとレヴンの死体から出た銃弾とを照合する予定であると刑事から告げられる。裁判では、ハラーは検察側の証人に次々と鋭い反対尋問を行ってその論証に傷を付けていった。弁護側の証人としてはルーレイの母親メアリ・ウィンザーを喚問し、息子が折りたたみナイフを携帯していたのは、自分が不動産案内をしているときにレイプされたことがあるからだとウィンザーは証言する。形勢不利と見た検察側は、予定外の承認として密告屋コーリスを喚問する。コーリスは、移送中に一緒だった被告から女を殺したこと、それ以前にも殺して逃げ果せたことを聞かされたと証言する。事実は前者のみだったが、後者はハラーが検察側の動きを知って裏から手を回して追加させたものであり、コーリスが匿われていた病院にたまたま入院していたハラーの依頼人グロリア・デイトンを通じて仕込んだのだった。その上でハラーはコーリス証言の信憑性に重大な疑義があることを示して検察の意図を粉砕し、無罪評決を勝ち取る。これにより裁判は終結し、ルーレイは無罪放免となる。しかし、彼らが裁判所を出る間もなく、刑事が来てルーレイを逮捕する。今度はメネンデス事件の容疑であった。先ほどコーリスの証言を聴いていた刑事がピンときてただちに再調査し、レヴンのオフィスから犯人がルーレイの駐車違反切符のコピーを盗み出していたこと、その切符はメネンデス事件当日に現場付近で切られていたことを突き止めたのである。これでルーレイが捕まり事件は解決したかに見えたが、夜になって警察から電話があり、証拠不十分でルーレイを釈放することになったと知らされる。ハラーは急いでマギーに連絡して娘と身を隠すように言い、バレンズエラに電話してルーレイのGPSを監視するように頼む。ルーレイのGPSがマギーの家に向かっているので慌てて駆けつけようとしたところ、ハラーの目の前にルーレイの母ウィンザーが現れ、ハラーは腹を撃たれてしまう。ウィンザーが二発目を撃つ前にハラーが彼女を撃ち殺し、危機一髪で助かる。ルーレイも張り込んでいた警官に逮捕される。ウィンザーが持っていた拳銃はハラーの家から盗まれたものであり、レヴンを殺したのもウィンザーの仕業であった。事件解決後にハラーは3度の手術を受け、鎮痛剤治療を受ける。メネンデスは無実が晴れて釈放されたが、既にHIVに感染しており、ハラーは悔やんでも悔やみきれないのであった。
Title: リンカーン弁護士 (The Lincoln Lawyer)
Section: 登場人物

ミッキー・ハラー： 弁護士。ルイス・ルーレイ：ハラーの依頼人、不動産業経営者マギー（マーガレット・マクファーソン）： ハラーの元妻、検察官ヘイリー：ミッキーとマギーの娘テッド・ミントン：ルーレイの事件の検察官ラウル・レヴン：ハラーの調査員フェルナンド・バレンズエラ：保釈保証人ローナ・テイラー：ハラーの秘書で元妻メアリ・ウィンザー：ルーレイの母セシル・ダブズ：ルーレイと母の顧問弁護士レジーナ・カンポ：ルーレイの事件の被害者ジーザス・メネンデス：服役囚、ハラーの元依頼人ランクフォード：グレンデール市警刑事ソーブル：グレンデール市警刑事
Title: リンカーン弁護士 (The Lincoln Lawyer)
Section: 受賞歴

受賞マカヴィティ賞 長編賞（2006年）シェイマス賞 長編賞（2006年）ノミネートアンソニー賞 長編賞（2006年）エドガー賞 長編賞（2006年）イアン・フレミング・スチール・ダガー賞（2006年）バリー賞 2000年代ベスト賞（2010年）ロサンゼルス・タイムズ・ブック賞ミステリ部門（2005年）その他文庫翻訳ミステリー・ベスト10 2009年 第1位このミステリーがすごい! 2010年 海外編 第10位週刊文春ミステリーベスト10 2009年 海外部門 第9位
Title: リンカーン弁護士 (The Lincoln Lawyer)
Section: 制作

車の中をオフィスにする弁護士というキャラクターについて、著者コナリーは、大リーグドジャース観戦の観客席である弁護士と話していて、彼はロスに数多くある裁判所を行き来する車の中をオフィスにしていると聞き、そこから着想を得たと話している。
Title: リンカーン弁護士 (The Lincoln Lawyer)
Section: 映像化
Subsection: 映画

本作は、ハラー役をマシュー・マコノヒー、マギー・マクファーソン役をマリサ・トメイが演じ、同名の映画として2011年に映画化された。ジョン・ロマノの脚本をブラッド・ファーマンが監督し、ストーン・ヴィレッジ・ピクチャーズが製作した。日本では2012年に公開された。
Title: リンカーン弁護士 (The Lincoln Lawyer)
Section: 映像化
Subsection: テレビドラマ

2019年6月、デビッド・E・ケリーがCBSのコミットメントを受けてハラー・シリーズをベースにしたテレビ番組を開発・執筆したと発表された。 その後、Netflixがこの企画を引き継ぎ、2021年1月にケリーと『リンカーン弁護士』(The Lincoln Lawyer)の10話シリーズをミッキー・ハラー・シリーズの次作『真鍮の評決 リンカーン弁護士』をベースに制作することを決定し、2021年3月に撮影が始まった。2022年5月13日から配信された。『証言拒否 リンカーン弁護士』に基づくシーズン2は2023年7月6日から配信された。
Title: ポストマン_(小説) (The Postman)
Section: abstract

『ポストマン』（原題：The Postman）は、1985年に出版されたデイヴィッド・ブリンの終末ものSF小説。一介の放浪者が偶然、かつてのアメリカ合衆国郵便公社郵便配達員の制服を見つけ、虚構の国家である復興アメリカ合衆国からやってきた郵便配達員になりすます。ただ生き延びるための欺瞞であったはずが、滅亡に瀕した集落群は思いも寄らぬ反応を見せる。一篇の小説である本作は1982年発表の"The Postman"、1984年発表の"Cyclops"から構成されており、ともにヒューゴー賞中長編小説部門にノミネート、出版された本作はジョン・W・キャンベル記念賞とローカス賞SF小説部門を受賞、ネビュラ賞長篇小説部門でノミネートを受けた。また、出版当時にワーナー・ブラザースが映画化の権利を取得していたが暫し実現せず、およそ10年の時を経た1997年、ケビン・コスナー監督・主演・製作により映画化された。映画版『ポストマン』の公開に伴い、ハンガリー語、トルコ語など未翻訳であった言語でも訳書が出版され、日本語版においては1998年2月に改訳版が出版された。
Title: ポストマン_(小説) (The Postman)
Section: あらすじ

1990年代。核兵器、生物兵器を用いた世界大戦の影響から被爆被害、疫病の蔓延、食糧難が起こり、人類は「三年間の冬」と呼ばれる深刻な痛手を負う。さらに北アメリカ大陸では、無法者集団サバイバリストと市民とのあいだで数え切れないほどの内戦がくり返され、アメリカ合衆国は崩壊した。それから16年。主人公ゴードン・クランツは、文明の退廃した大陸を横断しながら点在する集落で芝居を見せて、引き換えに衣食を得て暮らす放浪の旅を続けていた。オレゴンの地を進む道中で盗賊に身包みを剥がされるが、偶然にもかつてのアメリカ合衆国郵便公社郵便配達車を見つけ、そこにあった配達員の制服や未配のままの郵便物を頂戴して、虚構の復興アメリカ合衆国郵政視察官になりすます。通信網が断たれて久しい集落にとって、郵便制度を復活させるというゴードンの狂言は期待以上の成果を収め、それと同時に途中で止むことができない大きな責任を負わされる。オレゴンの各地で郵送経路を確立して、新しい郵便局長を任命することにはじまり、サバイバリストのなかでも暴力的なアナキズムに傾倒するホルニスト打倒の先導的立場を求められるまでに事態は大きく動き出してしまう。そしてゴードンは、戦いに必要な指導者ジョージ・パウハタンを求めてキャマス渓谷を訪れるが不首尾に終わり、帰路の途中でホルニストに捕らえられ、彼らの拠点に連行される。そこにはマクリン将軍率いるアメリカ解放軍が組織されていた。ゴードンは辛うじて脱走に成功するも逃げ切ることはできず、再びマクリン将軍の捕獲に遭ってしまう。しかし、その窮地にパウハタンが現れ、決闘の末マクリン将軍を倒す。一定の安息を得た人々は、新編成したオレゴン連邦防衛同盟のトップにパウハタンを据えて、ホルニストに対する完全な勝利を目指し、オレゴンでの役目を終えたゴードンは郵便配達員の制服を身にまとい、次なる目的地カリフォルニアへと再び旅立ってゆく。
Title: ポストマン_(小説) (The Postman)
Section: 翻訳版

ドイツ語："Gordons Berufung"（『ゴードンの使命』）1989年ロシア語："Почтальон"（『ポストマン』）1995年、1998年、2002年、2004年ハンガリー語："A jövő hírnöke"（『未来配達人』）1998年トルコ語："Postacı"（『ポストマン』）1998年
Title: フォレスト・ガンプ (Forrest Gump (novel))
Section: abstract

フォレスト・ガンプ（Forrest Gump）フォレスト・ガンプ (小説) - ウィンストン・グルームの小説。上記小説を原作とした舞台作品についてはフォレスト・ガンプ (小説)#舞台化を参照。フォレスト・ガンプ/一期一会 - 上記小説を原作とした1994年公開のアメリカ映画。
Title: 一般言語学講義 (Course in General Linguistics)
Section: abstract

一般言語学講義(フランス語: Cours de linguistique générale)は、フェルディナン・ド・ソシュールが1906年から1911年にかけて行った講義の内容を、シャルル・バイイとアルベール・セシュエが編集し出版された本である。ソシュールの死後1916年に出版され、20世紀前半にヨーロッパ、アメリカで栄えた構造主義言語学の起こりと一般にみなされている。ソシュールは特に比較言語学に興味を持っていたが、一般言語学講義ではより一般的に適用できる構造主義理論を発達させている。ソシュール自身の手稿を含んだ原稿が1996年に見つかり、Writings in General Linguisticsとして出版されている。本記事では、ソシュールがジュネーブ大学で行った講義と区別するため、バイイとセシュエが編集した本「一般言語学講義」を『講義』と記す。
Title: 一般言語学講義 (Course in General Linguistics)
Section: 講義

ソシュールがジュネーブ大学で教鞭をとっていたのは1891年から1912年までの21年間だが、一般言語学についての講義を行ったのは1907年、1908-1909年、1910-1911年の僅か3回しかない。この3回の講義も、ジュネーブ大学の言語学教授ヴェルトハイマーの退官のため任命されたものを、嫌々引き受けたものである。
Title: 一般言語学講義 (Course in General Linguistics)
Section: 講義
Subsection: 第1回講義(1907年)

第1回の講義は1907年1月16日から7月3日の間に行われた。ジュネーブ大学が一般言語学の講座にソシュールを任命したのは1906年12月8日であり、準備に与えられた時間は短かった。出席者は6人であった。講義の内容をうかがえるのは、リードランジュのノートと、カイユの速記録からである。講義は大きく分けて、「序論」と「第一部」の進化言語学から成る。「序論」では、まず旧来の言語学からソシュールが言語学ではないと考えるものを除外する。その上で言語には「静態的な側面」と「進化的な側面」の2つがあるとする。「進化的な側面」は捉えるのに技術の習得が必要ないため、「進化的な側面」の研究から言語学の説明を行うのがよいとして、「第一部」の進化言語学に移る。「第一部」進化言語学は、4つの部分、「音韻変化」「類推的変化」「印欧語族の内的、外的歴史の概観」「再建的方法とその価値」から成る。この内、「類推的変化」が第一回講義の主題となっている。
Title: 一般言語学講義 (Course in General Linguistics)
Section: 講義
Subsection: 第2回講義(1908-1909年)

第二回講義は1908年11月第一週から、1909年6月24日にかけて行われた。出席者は11人で、そのうちの5人の記録が残っている。
Title: 一般言語学講義 (Course in General Linguistics)
Section: 講義
Subsection: 第3回講義(1910-1911年)

第三回講義は1910年10月28日から、1911年7月24日にかけて行われた。出席者は12人で、そのうちの4人の記録が残っている。
Title: 一般言語学講義 (Course in General Linguistics)
Section: 成立

ソシュールはメイエに宛てた1894年1月の手紙の中で、一般言語学についての本を計画していることを述べている。だがその困難さのためかこの本を実際に形にすることはなく、1893年から1894年にかけて僅か6ページを書くにとどまった。1894年より後は一般言語学についてはほとんど手を付けなかったと考えられていたが、1996年にソシュール家の倉庫から多くの草稿が発見され、ソシュールが研究を続けていたことがわかった。いずれにせよ、ソシュールの計画した本が、『講義』という本にそのままなったわけではない。『講義』はソシュールが1907年から1911年にかけて行った3回の講義の内容をバイイとセシュエがまとめたものであるが、この2人は3回のいずれの講義にも出席していない。2人は授業に出席できなかったことを悔やみ、ソシュールの講義を一つの本にまとめて形に残すことにした。しかし、ソシュールの講義は整然と言語学を論じるものではなかったため、2人は出席した学生から集めた講義ノートをそのまま本として刊行するのは不適切と考え、ソシュールが以前に書いた草稿などとまとめて大きな編集を施し、出版することにした。ソシュールは一般言語学の講義が終わるたびに、準備した走り書きを破り捨てており、これを参考にすることはできなかった。バイイとセシュエが参照したソシュールの草稿は、1894年前後のものを中心にしており、そのうち主要なものは3つある。「形態論」と題された講義の序論と思われるノート、上述の一般言語学についての本の草稿、ホイットニーに向けた追悼論文である。2人はこれらを断片的に利用しつつ、比較的バランスの取れていた第3回講義を元にして、1916年に一般言語学講義を刊行した。ソシュールの講義ノートをそのままには刊行しないというバイイとセシュエの方針には、同じソシュールの弟子であったルガールが反対していた。『講義』の刊行から3年経った1919年、一般言語学講義にはソシュールの講義が持っていた魅力が欠けており、講義ノートをそのまま刊行してソシュールの思想を忠実に伝えたほうがよかったのではないか、と述べている。
Title: 一般言語学講義 (Course in General Linguistics)
Section: 影響
Subsection: スイス・ドイツ語圏

スイスにおけるソシュールの影響は直接的ではあったが、ジュネーブ大学を中心とした「ジュネーブ学派」に限定されていた。スイスのドイツ語圏のほとんどは批判的であり、例えばヴァルトブルクは、通時的な研究と共時的な研究は両立し得ないというソシュールの主張を幻想だとし、これら2つを統一して扱う必要があると主張している。『講義』の編集を行ったバイイとセシュエを始めとし、ソシュールの教えを受けた研究者たちは、単なる教え子にはとどまらず、『講義』の内容形成そのものに関わっていることが指摘できる。例えば丸山圭三郎は、ソシュールのパロールの概念にバイイの文体論が影響していることは間違いないとしているし、セシュエの理論がソシュールに影響を与えたことをウンデルリが指摘している。1931年にロンメルが『講義』をドイツ語訳すると、ドイツからも反応があったが、多くは厳しい批判であった。ドイツのみならず世界から届く批判に対して、『講義』を文献学的に批判することでこれに答えようとする動きが第二次世界大戦あたりからジュネーブ学派から見られるようになる。その中では特にゴデルの「F. ド・ソシュール一般言語学講義原資料」(1957)は現在のソシュール研究の出発点となった点で大きな価値がある。エンゲラーの「校訂版」(1967-1974)も注目される。
Title: 一般言語学講義 (Course in General Linguistics)
Section: 影響
Subsection: フランス

フランスでのソシュールの影響は、言語学のみにとどまらず、様々な分野に及んでいる。ソシュールのパリ時代の弟子であり、後には友人となったアントワーヌ・メイエは、ソシュールの印欧語学者には心酔していたが、『講義』に関しては消極的な評価をするにとどまった。一方メイエの弟子エミール・バンヴェニストは印欧語学を言語哲学にまで発展させたが、その過程には『講義』が大きな影響を与えている。アンドレ・マルティネが『講義』を精密に発展させた点で高く評価される。
Title: 一般言語学講義 (Course in General Linguistics)
Section: 影響
Subsection: 日本

1922年に神保格が『講義』を初めて紹介し、1928年には小林英夫が「言語学原論」というタイトルで翻訳を刊行している。これは『講義』の翻訳としては世界初であった。1920年代、日本の言語学では研究の指針と成るものを求めており、小林の翻訳した『講義』はたちまちに普及した。言語学にとどまらない分野においての日本のソシュール理解においても、小林の訳業が大きな影響を与えている。時枝誠記が著書「国語学原論」内でソシュールの言語認識を批判したのを起こりとして、1940年から60年代にかけて続く時枝論争が発生する。『講義』を文献学的に検証することはなく、小林の翻訳のみを参照していることもあったため、現在からすると無意味な論点が多くある。しかし、現在においてもソシュール研究の手がかりとなる点も多い。1960年代後半からは、言語学にとどまらない広い分野でソシュールの思想が論じられるようになる。講義ノートやソシュールの残した草稿を直接参照した海外のソシュール研究が日本にも多く紹介され、日本の学界でもソシュールの原典にあたる研究者が現れ始めている。
Title: カンポンボーイ (The Kampung Boy)
Section: abstract

『カンポンボーイ』(原題: The Kampung Boy) は、マレーシアの国民的漫画家でもあるラットの代表作。1950年代にペラ州のカンポン（村落）で育つ少年を描いた作品でラットが自ら描いた回想録でもあり、ジャングルやスズ採鉱地で遊んだ思い出や割礼の体験、家庭や学校での生活が題材にされている。初版は1979年にブリタ・パブリッシングから刊行され、売り上げ面でも批評面でも成功を収めた。1999年には同題でアニメ化された。オリジナル版はマレー語混じりの英語で書かれていたが、マレー語やフランス語の版もあり、海外で現地版も刊行された。日本版は1984年と2014年の二回にわたって刊行されている。作者のラットは本書によってマレーシア国内での名声を確立し、東南アジアを中心として国際的にも知られるようになった。2006年に Kampung Boy として刊行された米国版は米国児童図書評議会などから複数の賞を受けた。『カンポンボーイ』は一つのフランチャイズとなり、マレーシア国内でグッズ化されたり、切手のデザインに使われたり、飛行機の機体に描かれてきた。1981年に出た続編『タウンボーイ』(Town Boy) は主人公が10代になって都市に移ってからの暮らしを描いている。1993年にはスピンオフとして、1980年代のマレーシアの子供の暮らしと『カンポンボーイ』で描かれた1950年代を比較対照する『カンポンボーイ 昨日・今日』(Kampung Boy: Yesterday and Today) が刊行された。
Title: カンポンボーイ (The Kampung Boy)
Section: プロット

『カンポンボーイ』は少年マットと、マットがカンポンで過ごす日々を絵と文で描いた物語である。作者ラットは主人公であると同時に語り手でもある。マレーシア、ペラ州のカンポンで主人公が生まれるところが幕開けとなる。誕生を祝う伝統行事がそれに続き、祝福の唱句、宗教歌の合唱と一連の儀式が執り行われる。マットは成長とともに家の中を探検し始め、やがて家族が住まいの外で行うおかしな行動に焦点が当てられていく。6歳になったマットは公教育の第一歩としてコーランを学ぶ塾に通い始め、そこで出会った新しい友達から川泳ぎやジャングル探検を教えられる。両親は息子が勉強に興味を示さないことを心配する。マットも親の気持ちは分かるが、遊びをあきらめてまで勉強に励むつもりはない。10歳になるとベルスナット（割礼式）がある。事前の儀式は物々しいもので、大勢で川まで行進して沐浴を行わなければならない。割礼自体は「アリにかまれたような」一瞬の作業で済む。傷が治ると、弟妹とともに町の映画館に連れて行ってもらう。あるときマットは友達と一緒にスズの露天掘り鉱山に侵入し、浚渫船が排出する泥を鍋の中でゆすって価値のある鉱石をより分ける方法を教わる。これは違法行為だが、採掘会社はそれほど厳しく取り締まっていなかった。マットは鉱石を父に見せて褒めてもらおうとする。しかし父親は、それは泥棒だと怒りだし、勉強をさぼって将来をないがしろにしたことでお仕置きする。マットは両親の嘆きを漏れ聞き、さらにいずれ相続するゴム園を見せられたことで勉強に身を入れるようになる。やがてその甲斐あって「小学校4年生のための特別な試験」に合格し、州都イポーにある全寮制学校に入学する資格を得る。合格を知らせようと急いで帰宅すると、父親は採掘会社と交渉しているところだった。スズが埋蔵されているのが見つかったら、家族のゴム園を多額で買い取ってくれるのだという。カンポンの住人の多くは土地を売却することを望んでおり、マットの家族も大金を得てイポーに移る計画を持っている。進学のためカンポンを発つ日が訪れ、マットは期待に胸を膨らませるが、別れの時間が近づくにつれて悲しみが襲ってくる。マットは自分がカンポンを大好きなのだと気づき、もうスズが見つからなければいいと願う。
Title: カンポンボーイ (The Kampung Boy)
Section: 着想

本作は著者ラットの自伝である。ラットは地方のカンポンに生まれ育ち、州都イポーの小学校に進み、中等教育を修了するとクアラルンプールに移った。成人後は新聞の事件記者として働きながら、9歳のときから描きはじめた漫画で副収入を得た。あるとき香港の雑誌に描いた作品「ベルスナット」が新聞社内で注目され、コラム漫画家の地位につくことになった。社によってロンドンに派遣されてセント・マーチンズ芸術大学で学び、1975年にマレーシアに帰国してからは英国風の風刺漫画を描きはじめた。この路線は人気を集めた。しかし名声が高まるにつれて、都市でのライフスタイルに疑問を持ち始め、カンポン生活を懐かしむようになった。ラットは自分を含めた都市生活者が故郷の村落の暮らしを忘れてしまったと感じ、それを思い出させようと考えた。また、マレーシアにいる外国人に田舎の伝統的な生活を知らせたいという考えもあった。ラットは1977年から新聞漫画の執筆の合間に本作の原稿を描き始めた。完成した『カンポンボーイ』は1979年にブリタ・パブリッシングから刊行された。
Title: カンポンボーイ (The Kampung Boy)
Section: 絵柄と表現法

本作のスタイルは西欧のグラフィックノベルとは異なっている。多くのページは全体が1枚の絵となっており、そこに文章が添えられる。1枚の絵だけで一つのシーンとなる場合もあれば、見開き2ページに描かれた2枚の絵が出来事のシークエンスを表すこともある。ナレーションはマレーシア風の英語（マングリッシュ）で語られており、文法構造は単純で、ところどころにマレー語の語句が使われている。児童書の書評誌 The Bulletin of the Center for Children's Books の編集者デボラ・スティーヴンソンは、このナレーションが読者との間に一体感を作り出し、「家族や隣人、村の暮らしへの愛情をさりげなく」表現しているとした。ジ・エイジ紙にレビューを寄せたマイク・シャトルワースは、本書は文章で書かれた内容と反対の絵を描くことでおかしさを出している箇所が多いと述べた。スティーブンソンも同様の指摘をしており、マットが母親から優しくお粥を食べさせてもらったと語る場面を取り上げている。このとき絵の方では、母親は赤ん坊のマットがお粥を吐きかけてくるのに苛立った様子を見せている。Magpies 誌のレビュアー、ケヴィン・スタインバーガーは、ラットのレイアウトが本作を「ついつい誘い込まれるような読み物」にしているという。またラットのペン画は「空間を作り出し、実体を感じさせるために、白黒の強いコントラスト」に頼っていると述べた。ラット自身は自分のペンタッチをそのまま生かすためにハーフトーンを用いないと述べている。『カンポンボーイ』の子供たちは「頭はモップのようにぼさぼさで、歯を見せて笑っており、足は裸足で、お尻はむき出しか腰布を巻いて」描かれるのがほとんどであり、しばしば周囲の大人の世界と比べて「大げさなほど小さく」描かれる。ラットは少年の描き方について1950年代に読んだ漫画から影響を受けた部分があると述べている。それらの本で主役を務めるのは決まって「モジャモジャ頭の腕白小僧」だった。大人のキャラクターは、膨らんだズボンやバタフライ型メガネのように衣服や小物が誇張されていて容易に見分けられる。「背が低くて丸っこい」体形はキャラクターデザインの特徴である。キャラクターの表情は大きく誇張され、特に読者に正面を向けたときにそれが顕著である。司書・コミック批評家のフランシスカ・ゴールドスミスは、ラットの風景が「落書き風」でありながら「驚くほど細密」だとした。コミックジャーナリストのグレッグ・マケルハットンも本作が「カリカチュアと入念に描かれたディテールの一風変わった組み合わせ」だと評した。ムリヤディもこれらの論者と同様に、キャラクターはもちろん周囲の状況にまで鋭い観察力を行き渡らせるラットの強みが『カンポンボーイ』で発揮されたと主張している。ムリヤディによると、ラットのキャラクターは本物のマレーシア人がするような見た目、服装、行動、話し方をする。場所も地元のジャングルや村落、都市だとすぐにわかる。このような正確なディテールが、マレーシアの読者には親近感を感じさせ、外国人に対してもシーンに説得力を与えている。
Title: カンポンボーイ (The Kampung Boy)
Section: 翻訳版とメディア展開

マレーシアは主にマレー系、中国系、インド系からなる多人種国家であり、英語が共通語の役割を果たしている。ラットが1970年代に勤めていたニューストレーツ・タイムズは英字紙であり、多人種の読者層を持っていた。美術史家レザ・ピヤダサによると、ラットはその経験からマレーシア社会をよく理解しており、すべての人種グループにリーチする必要性を認識していた。本書が英語で書かれたのはこれが理由である。版元ブリタはラットの求めによってその友人ザイノン・アハマドを雇い、本書をマレー語にも翻訳させた。マレー語版は Budak Kampung のタイトルで刊行された。2008年時点で『カンポンボーイ』は16刷まで版を重ね、ポルトガル語、フランス語、日本語など多くの言語に翻訳されていた。現地版が刊行された国にはブラジル、ドイツ、韓国、アメリカなどがある。
Title: カンポンボーイ (The Kampung Boy)
Section: 翻訳版とメディア展開
Subsection: 日本版

1984年、英語版を底本とする日本語版『カンポンのガキ大将（旧題）』が晶文社から刊行され、小規模ながらアジア漫画としては良好な売れ行きを示した。翻訳者は荻島早苗と末吉美栄子である。末吉によると、漫画というより児童文学としての評価があり、後年まで図書館からの注文が続いたという。1992年、ボルネオ島の熱帯雨林伐採を題材とした日本人作家の絵本『森へ帰ろう』（1991年、金の星社）が『カンポンのガキ大将』の盗作だという疑いが持ち上がり、版元の判断で絶版となった。1996年にはマレーシアのブリタ・パブリッシングから続編『タウンボーイ』（柳沢玲一郎他訳）が、1998年にはさらにその続編『カンポンボーイ 昨日・今日』が出た。2014年にはマレーシア政府観光局のプロジェクトの一環として、左右田直規の監訳によりマレー語からの新訳『カンポンボーイ』が東京外国語大学出版会とマレーシア翻訳・書籍センターから共同出版された。同書は京都国際マンガミュージアムなどが主催する2014年度ガイマン賞において第2位を占めた。翌年には左右田による新訳『タウンボーイ』が刊行された。
Title: カンポンボーイ (The Kampung Boy)
Section: 翻訳版とメディア展開
Subsection: 米国版

2006年、タイトルから定冠詞 the を省いた米国版 Kampung Boy がファーストセコンド・ブックスから刊行された。マット・グレイニングの推薦文「史上最高の漫画の一つ」が表紙を飾った。ファーストセコンドのマーケティング担当によると内容のローカライゼーションはほとんど行われなかった。ただし文法とスペルはマレーシア標準のイギリス英語からアメリカ英語に変更された。レタリングはラットの書き文字を元にしたフォントで行われた。散発的にマレー語の語句が入っていることは読者にとって大きな障害にならないと判断された。それらの単語の多くは周りの文や絵から文脈によって意味を読み取ることができたため、版元は北米の読者のために語句の説明を加えることはほとんどしなかった。わずかな例外ではカッコ書きで意味を記すか、同じ意味の英単語に置き換えられた。
Title: カンポンボーイ (The Kampung Boy)
Section: 翻訳版とメディア展開
Subsection: テレビアニメシリーズ

『カンポンボーイ』の人気により、アニメ化への道が開かれた。同名のアニメシリーズの製作はマレーシア、フィリピン、米国などの企業が関与する国際的なプロジェクトとなり、1995年の始動から完成までに4年がかけられた。原作のキャラクターを使用して『ザ・シンプソンズ』と似たストーリーが展開されている。26エピソードからなり、伝統的な生活様式と現代の暮らしの調和、環境保全と都市開発のバランス、および土着の迷信がテーマとして集中的に扱われる。不気味なボダイジュの木が登場するエピソード「Oh! Tok」は、13分を超えるアニメ作品のエピソードを対象とするアヌシー特別賞を1999年に受賞した。パイロット版は1997年にテレビ放映されたが、シリーズ本編は1999年から衛星放送ネットワークAstroで放映された。マレーシア以外にもドイツやカナダなどで放映されている。
Title: カンポンボーイ (The Kampung Boy)
Section: 翻訳版とメディア展開
Subsection: その他

2011年、本書に基づくミュージカルがクアラルンプールで上演された。
Title: カンポンボーイ (The Kampung Boy)
Section: 評価と後世への影響

作者ラットによると、The Kampung Boy の初版6~7万部は3か月から4か月で完売し、1979年中に10万部以上が売れた。本作はラットの最高傑作であり、全著作の代表だと見なされている。2006年に出た米国版は、同年にチルドレンズ・ブック・カウンシルやブックリストエディターズ・チョイスなどの賞を受けた。また2007年には米国児童図書評議会から「傑出した海外書籍」賞を受賞した。『カンポンボーイ』ではマレーシアの伝統文化が生き生きと表現されており、木造家屋や民族衣装、村の行事や祭礼、信仰や人間関係などが題材にされている。その様子は本作の執筆時期からさらに20年ほど遡ったものであり、単なる写実という以上に、近代的な都会人で国際経験も豊富な筆者がノスタルジックに再構成した情景だと見られる。マレーシアでは1970年代以降に急速な都市化が進んでおり、1960年代以前に育った多くのマレーシア人は、本書によってゆったりしたカンポンの暮らしを懐かしく思い出した。スティーブンソンは、『カンポンボーイ』が描写する過去の光景は、すべての読者の中で過去の幸せな体験を懐かしく思う気持ちと共鳴するだろうと述べた。カンポンの生活を知らない人も「子供時代、思春期、初恋という普遍的なテーマ」には共感できると考えられる。評論家小野耕世は本作の描写が日本人にも普遍的な郷愁を引き起こすと述べている。またスティーブンソンによると、本書は「浚渫船」のような言葉を知らない年少の読者に対しても恐ろしい巨大な機械というイメージが十分に伝わるように書かれている。本書は子供の無邪気さを再現することで、子供と大人の両方に魅力を感じさせている。ピヤダサは「『カンポンボーイ』は小説として読めるように構成されたのが明らかな傑作だ」と述べた。ピヤダサは本作が絵で伝える子供時代の経験をカマラ・レイの小説『アフリカの子』と比較し、『カンポンボーイ』を「創作媒体を問わずあらゆる試みの中で、マレー系の村落での子供時代を最も見事に、最も繊細に想起させる」とした。スタインバーガーは本作を、幼少期の遊びやいたずらを詳しく書いたコリン・シールの自伝的小説 Sun on the Stubble と比較している。ラットは『カンポンボーイ』の人気から後押しを受けて、自作のキャラクターの商品化と一部作品の出版を行う会社「カンポンボーイ有限会社」を立ち上げた。同社はサンリオおよびヒット・エンターテインメントと提携し、2012年8月に開設されたマレーシア初の屋内テーマパークであるプテリ・ハーバー・ファミリーテーマパークの中で『カンポンボーイ』のテーマレストラン Lat's Place を開店した。『カンポンボーイ』の特徴的なキャラクターはマレーシアで目にする機会が多く、これまで切手や資産管理ガイド、飛行機の機体に描かれてきた。
Title: カンポンボーイ (The Kampung Boy)
Section: 続編とスピンオフ
Subsection: タウンボーイ

1981年に刊行された『タウンボーイ』(Town Boy) は『カンポンボーイ』の続編である。物語の舞台は多文化都市イポーに移り、『カンポンボーイ』で家庭内に終始していたマットの生活も広がってゆく。マットは学校に通い、アメリカのポップミュージックと出会い、新しくできたさまざまな人種の友人と町を駆け回り、悪ふざけを楽しむ。中国系のフランキーとはロック好き同士で、プレスリーの曲を共に聴いてエアギターを弾き、絆を深めていく。年頃になると「イポーで注目度ナンバーワンの女の子」ノルマとデートする。やがて皆が学校を卒業する時期が来て、イギリスに進学するフランキーと駅で別れを交わす。『タウンボーイ』のストーリーは作者がイポーで過ごした青春時代の思い出を集めたものである。ラットは本作を書いた動機について「音楽について少しは知ってるんだってところを見せたかった」と言っているが、友情が中心的なテーマであり、フランキーが進学のため英国に向けてイポー駅を発つシーンが物語の幕切れとなる。ただし単純に人種間の美しい友情を謳い上げるのはラットの望むところではなかったため、多様なバックグラウンドを持つ当時の友人たちをフランキーに代表させ、音楽を通じて友情を結ぶようにさせた。作中では表立って描かれないものの、当時のマレーシア社会ではマレー系と中国系の対立があり、マットとフランキーが友情を育むのは「ほんとうはとても勇気のいること」だった。二人がフランキーの家で音楽を聴いて友情を結ぶ下りはジャーナリストのリズワン・A・ラヒムなどによって印象深いシーンとして挙げられている。『タウンボーイ』の画面構成は『カンポンボーイ』よりもバリエーションが豊富で、「見開き2ページの大ゴマをいくつか並べたシークエンス」も使われている。コミックアーティストのセスは、ラットの絵が「活力と未加工のエネルギー」に満ちており、「全体的に風変わりなスタイルで描かれているが、それを支えているのは現実世界を驚くほど正確に捉える観察力だ」と評した。「ラットのきわめてユーモラスかつ人間的な」キャラクターたちがページ全体に描かれた群衆シーンが数か所あり、コミックジャーナリストのトム・スパージョンはそれらについてこう述べた。「『タウンボーイ』を読んでいると、雨が止んだばかりのストリート・フェアを見て回っているように感じるときがある。ありふれていたはずの存在が、一つの出来事によって何もかもくっきりと見えるようになったときのように。この街並みにはつい迷い込んでしまいそうになる」異なる民族のキャラクターはそれぞれの母語でしゃべることがあり、その言葉は解説抜きの中国語やタミル語で書かれる。主人公のマット自身、学校では英語で、家庭ではマレー語を話す。ゴールドスミスとリズワンは外国語が作品を味わう障害にはならないと述べた。むしろそれらの言語は、英語が主流の世界とは異なる世界を作り出すのに役立っているという。中国語が飛び交うフランキーの家をマットが訪問する描写は文化を超えて伝わるもので、子供が新しい友達の家に行って「異質な、しかしどこか見慣れた日常」に触れたときの感じをリアリスティックに写し取っている。2005年の時点で『タウンボーイ』は16回増刷を重ね、フランス語と日本語にも翻訳されていた。同作へのレビューは好意的なものだった。司書のジョージ・ガルシャクは詳細に描かれた群衆シーンや、多様性のあるキャラクター（人間だけでなく動物も含めて）を評価した。またラットの絵が持つ「エネルギー」はセルジオ・アラゴネスやマット・グレイニングを連想させるとされた。ロサンゼルス・タイムズにレビューを寄稿したローレル・モーリーは、本書をチャールズ・シュルツ独特のメランコリーを差し引いた『ピーナッツ』に例え、存在感のあるキャラクターたちが触れ合う様子に温かみがあると述べた。多くの読者は『タウンボーイ』を前作より高く評価しているが、トム・スパージョンの考えでは、本作は凡百の作品より優れているとはいえ、よりテーマが絞られた『カンポンボーイ』には及ばない。スパージョンによると『カンポンボーイ』に比べて『タウンボーイ』は散漫な逸話が多く、主人公が初めて経験することのそれぞれが十分に掘り下げられていないという。