shintaro-ozaki/entity-explanation huggingface dataset:
Title: 羊をめぐる冒険 (A Wild Sheep Chase)
Section: 執筆の背景

1980年10月に刊行された村上龍の『コインロッカー・ベイビーズ』に感銘を受けた村上は、同じくらい息の長い作品を書きたい、モンタージュよりもストーリーテリングの見地から物語に勢いと強い完全性を与えたい、と思うようになったという。翌1981年、村上は小説に専念するためジャズ喫茶「ピーター・キャット」を人に譲り渡した。「羊」というキーワードは前作『1973年のピンボール』の高橋たか子の書評（『群像』1980年4月号）から生まれた。「刈りこまれたつつじが草をはむ羊のような姿でところどころにちらばっていた」という描写について、日本には羊がいないのだから不適切な喩えだと高橋は述べた。村上は日本にも羊がいるに違いないと確信し、1981年10月、北海道に渡り、実際の羊を目にし、飼育者の話を聞き、役所に行って資料を調べた。取材旅行を行った後、千葉県の習志野にあった自宅で約4か月間集中して第一稿を書き上げた。村上は川本三郎との対談の中でレイモンド・チャンドラーの長編小説『長いお別れ』を下敷きにして書いたと述べており、また、1992年11月17日にバークレーで行った講演で次のように語っている。「この小説はストラクチャーについてはレイモンド・チャンドラーの小説の影響を色濃く受けています。（中略） 僕はこの小説の中で、その小説的構図を使ってみようと思ったのです。まず第一に主人公が孤独な都市生活者であること。それから、彼が何かを捜そうとしていること。そしてその何かを捜しているうちに、様々な複雑な状況に巻き込まれていくこと。そして彼がその何かをついに見つけたときには、その何かは既に損なわれ、失われてしまっていることです。これは明らかにチャンドラーの用いていた手法です。僕はそのような構図を使用して、この『羊をめぐる冒険』という小説を書きました。」
Title: 羊をめぐる冒険 (A Wild Sheep Chase)
Section: あらすじ

1978年7月、大学時代に関係を持ったことのある女の子がトラックに轢かれて死んだ。妻と別れた直後のことだった。8月のはじめ、「僕」は耳専門の広告モデルの女の子と知り合い、彼女は「僕」の新しいガール・フレンドとなった。9月後半の昼下がり、仕事を休んでベッドの中で彼女の髪をいじりながら鯨のペニスや妻のスリップについて考えていると、ガール・フレンドが言った。「あと十分ばかりで大事な電話がかかってくるわよ」彼女ははっか煙草を吸って「羊のことよ」と言った。「そして冒険が始まるの」「僕」が相棒と共同経営している広告代理店に、右翼の大物の秘書が現われた。秘書は相棒に担当者（僕）と直接会って話がしたいと言った。「僕」が右翼の大物の屋敷に行くと、会社で製作したPR誌のページを引きのばした写真を見せられる。写真には星形の斑紋のある羊が一匹まぎれこんでいた。それは「鼠」によって北海道から送られてきた写真だった。出所がどこか尋ねられるも「僕」は拒否する。男は言った。「今日から二ヵ月以内に君が羊を探し出せれば、我々は君が欲しいだけの報酬を出す。もし探し出せなければ、君の会社も君もおしまいだ」「僕」は会社を辞め、ガール・フレンドと共に北海道へ渡った。
Title: 羊をめぐる冒険 (A Wild Sheep Chase)
Section: 登場人物

僕作中の語り手。29歳。1948年12月24日生まれ。山羊座。A型。ガール・フレンド21歳。耳専門のパーツモデル、小さな出版社のアルバイトの校正係、コールガールなど様々な職を持つ。耳に特殊な力を持っている。妻25歳。4年間の結婚生活の後、1978年6月に「僕」と離婚し家を出て、27歳のジャズ・ギタリストと暮らしている。「僕」が共同経営する事務所の事務員だった。相棒30歳。「僕」の大学時代からの友人。卒業後一緒に翻訳事務所を設立し、1975年からPR誌や広告関係の仕事に手を広げる。最近アルコール摂取量が増え続けている。先生右翼の大物。1913年に北海道十二滝町に生まれる。1936年に「羊」が入り込み、夏に出獄すると右翼のトップに躍り出る。1937年、中国大陸に渡って情報網と財産を築き、戦後A級戦犯となるが釈放。政権政党と広告業界を牛耳る。脳に血瘤があり、1978年春に羊が離れると意識不明になる。先生の秘書先生の第一秘書。組織のナンバー・ツー。12年前から組織で働く。日系二世。スタンフォード大学卒。先生の運転手クリスチャンで神様に毎晩電話をかけている。「僕」の飼い猫を「いわし」と名付ける。鼠29歳。「僕」の親友で、1973年に黙って故郷の街を出てから多くの街を放浪している。ジェイジェイズ・バーのバーテンダー。中国人。ジェイという名前は戦後米軍基地で働いていた時に米兵がつけたあだ名。1954年に基地の仕事をやめ、近くに初代ジェイズ・バーを開店。店が落ち着いた頃に結婚するが、5年後に死別。1963年街に二代目ジェイズ・バーを開店。1974年道路拡張のために店を移転し、現在は三代目。同年、飼い猫が12歳で死亡。鼠の恋人33歳。1973年に鼠が街を出て別れた。設計事務所に勤務。21歳で結婚し、22歳で離婚している。羊博士73歳。1905年仙台生まれ。旧士族の長男で神童。東京帝国大学農学部を首席卒業後、農林省に入省。1935年7月、満州で緬羊視察に出かけ行方不明になり、「羊」が入り込む。日本に戻ると「羊」は抜け、羊博士は左遷され、農林省を辞職して北海道で羊飼いになる。その後いるかホテルの2階に引きこもる。いるかホテル支配人羊博士の息子。頭の禿げかけた中年男。左手の小指と中指の第二関節から先がない。十二滝町営緬羊飼育場の管理人40代後半。新兵教育係の下士官のような外見。羊男羊の皮の衣装を頭からすっぽりかぶっている。十二滝町生まれ。戦争に行きたくなかったため隠れて暮らしている。村上は「地霊」みたいなものを意識して書いたと述べている。著者直筆のイラストが本文中に掲載されている。アイヌの青年「十二滝町の歴史」という書籍に登場する人物。アイヌ語で「月の満ち欠け」と言う名前を持つ。目が暗く、やせている。開拓民を十二滝町に案内するとそのまま留まり、定住に奮闘した。村が発展すると緬羊の飼育に取り組み、日露戦争後は村を離れ牧場にこもって暮らした。享年62。誰とでも寝る女の子「僕」は1969年に17歳の彼女と出会い、1970年秋から1971年春まで週に一度会う。25歳で死ぬと言い、1978年7月、26歳で死亡する。
Title: 羊をめぐる冒険 (A Wild Sheep Chase)
Section: 『群像』版と単行本と『村上春樹全作品』の本文異同

以下は『群像』1982年8月号掲載版と単行本と『村上春樹全作品1979～1989』の本文異同である（主なもののみ）。山﨑眞紀子著『村上春樹の本文改稿研究』（若草書房、2008年1月）に拠った。
Title: 羊をめぐる冒険 (A Wild Sheep Chase)
Section: その他
Subsection: 舞台となった地

最後の舞台となった鼠の別荘がある地は、北海道美深町と推測される。「アイヌ人に率いられた一行が、旭川から北へと行き、その後東へ向かったこと」、「主人公たちが、旭川から北へ向かう列車に乗りつぎ、塩狩峠を越え、東に走るローカル線に乗り、終点が終着駅であること。また全国三位の赤字線であること」、「東から西へ流れる川（ニウプ川）があり、台地があること」などがその根拠である。「東に走るローカル線」は廃止となった国鉄美幸線、終着駅は仁宇布駅である。このため、仁宇布地区の農場が物語の舞台のモデルのひとつではないかといわれている。このほか、十二滝町ではサフォーク種などの羊が飼育されているが、本書執筆にあたって著者は同種が飼育されている北海道の士別市などで調査を実施した。
Title: 羊をめぐる冒険 (A Wild Sheep Chase)
Section: その他
Subsection: 三島由紀夫との関連性

本書は「第一章 1970/11/25 水曜の午後のピクニック」という章および見出しで始まる。三島由紀夫が陸上自衛隊市ヶ谷駐屯地内で割腹自殺したのは、1970年11月25日水曜日の午後であった（三島事件）。『宝島』1981年11月号のインタビューで「三島由紀夫が死んだときは大学ですね。読みませんでしたか？」という質問に対し村上は次のように答えている。「ええ、読まないし、わかんないですね。でも、今度の三作目の小説は、三島由紀夫の死から始まるんです。1970年11月25日から。アメリカの雑誌なんか読んでると、友達と話できないんですよね。みんな吉本隆明とかね。（笑）あとはジョルジュ・バタイユとか、ジャン・ジュネとかね。あとは大江健三郎とかあのへんがはやりでしょ」本書は三島の長編小説『夏子の冒険』のパロディあるいは、書き換えであるという仮説がある。
Title: 羊をめぐる冒険 (A Wild Sheep Chase)
Section: その他
Subsection: 評論『同時代としてのアメリカ』

村上は1981年から1982年にかけて、文芸誌『海』に『同時代としてのアメリカ』という評論を寄稿している（単行本未収録）。『地獄の黙示録』やレイモンド・チャンドラーの作品などを取り上げている。
Title: 羊をめぐる冒険 (A Wild Sheep Chase)
Section: その他
Subsection: 映画『ディア・ハンター』

筋書きは映画『ディア・ハンター』（マイケル・チミノ監督作品、1978年）に酷似している。主人公が消えた友人を探しに行くが、友人は悪（ロシアンルーレットや羊）に取り憑かれており、捜索の果てに見つけ出すが、自殺してしまう（しまっている）。題名も「鹿狩り」にちなんで「羊探し」である。
Title: 羊をめぐる冒険 (A Wild Sheep Chase)
Section: その他
Subsection: 誰とでも寝る女の子

冒頭の「水曜日の午後のピクニック」に登場する「誰もでも寝る女の子」はつげ義春の『沼』の少女の影響を受けている。「いっそ死んでしまった方がなんぼか幸せ…」「蛇は....人間の首をしめたりしないだろう」「するよきまって私がぐっすり眠ってしまってからや」「夢うつつなれど蛇にしめられるといっそ死んでしまいたいほどいい気持ちや」以上、『沼』「ねえ、私を殺したいと思ったことある？」「ただ、誰かに殺されちゃうのも悪くないなってふと思っただけ。ぐっすり眠っているうちにさ」以上、本書また、「誰とでも寝る女」はロジェ・ヴァディムの『素直な悪女』（1957年日本公開）やゴダールの『勝手にしやがれ』（1959年）のセリフに登場する（『村上春樹の映画記号学』2008年）。
Title: 羊をめぐる冒険 (A Wild Sheep Chase)
Section: 書誌情報

単行本『羊をめぐる冒険』講談社、1982年10月13日。ISBN 978-4-06-200241-7。https://bookclub.kodansha.co.jp/product?item=0000170509。2022年9月30日閲覧。 『羊をめぐる冒険』講談社〈村上春樹 全作品 1979〜1989 2〉、1990年7月17日。ISBN 978-4-06-187932-4。https://bookclub.kodansha.co.jp/product?item=0000163016。2022年9月30日閲覧。 文庫本『羊をめぐる冒険（上）』辻村益朗 装丁、佐々木マキ 装画、講談社〈講談社文庫〉、1985年10月8日。ISBN 978-4-06-183606-8。https://bookclub.kodansha.co.jp/product?item=0000159793。2022年9月30日閲覧。 『羊をめぐる冒険（下）』辻村益朗 装丁、佐々木マキ 装画、講談社〈講談社文庫〉、1985年10月8日。ISBN 978-4-06-183607-5。https://bookclub.kodansha.co.jp/product?item=0000159794。2022年9月30日閲覧。 『羊をめぐる冒険（上）』（新版）講談社〈講談社文庫〉、2004年11月16日。ISBN 978-4-06-274912-1。https://bookclub.kodansha.co.jp/product?item=0000203632。2022年9月30日閲覧。 『羊をめぐる冒険（下）』（新版）講談社〈講談社文庫〉、2004年11月16日。ISBN 978-4-06-274913-8。https://bookclub.kodansha.co.jp/product?item=0000203633。2022年9月30日閲覧。
Title: アメリカ大都市の死と生 (The Death and Life of Great American Cities)
Section: abstract

アメリカ大都市の死と生（あめりかだいとしのしとせい、英：The Death and Life of Great American Cities）は、作家兼活動家ジェーン・ジェイコブスによる1961年の本。この本は1950年代の都市計画政策についてアメリカ合衆国の多くの都市近隣の衰退の原因となっていることへの批評を展開  、現状のモダニズム計画の定説に反し、合衆国における有機的で都会的活気について新たなる感謝の視点を示した。
Title: アメリカ大都市の死と生 (The Death and Life of Great American Cities)
Section: 功績

この本はジェイコブスの著書の中で最も影響力のあるものであり続けており、依然として都市計画の専門家や一般市民双方によって広く愛読されており、現在6つの言語に翻訳され、25万冊以上販売されたが 都市理論家のルイス・マンフォードは彼女の方法論に誤りも見つけながら、New York Review of Booksにおいて執筆機会を与え  、ロバート・カロもロバート・モーゼスに関する自著の伝記「The Power Broker」執筆において特に強い影響を受けた本として本書を引用したとし   、サミュエル・R・ディレイニーの自著「タイムズスクエアレッド、タイムズスクエアブルー」も都市研究領域における社会的関係に対する分析の内容ではこの書に大きく依存している。
Title: アメリカ大都市の死と生 (The Death and Life of Great American Cities)
Section: 書誌

 The Death and Life of Great American Cities (Modern Library (hardcover) ed.). New York: Random House. (February 1993) [1961]. ISBN 0-679-60047-7 Jane Jacobsの遺産に関する洞察と考察都市のヤコブス理論に向けてRobert Kanigel (2016). Eyes on the Street: The Life of Jane Jacobs. New York: Alfred A. Knopf. ISBN 9780307961907
Title: 自閉症の僕が跳びはねる理由 (The Reason I Jump)
Section: abstract

『自閉症の僕が跳びはねる理由』（じへいしょうのぼくがとびはねるりゆう）は、カナ―型重度自閉症の13歳の少年である東田直樹を著者とする伝記、エッセイ、ノンフィクションである。2007年に日本で最初に出版され、同じ自閉症の息子を持つヨシダ・ケイコと夫である作家デイヴィッド・ミッチェルによる英訳「The Reason I Jump」が2013年に出版された。以後、世界30カ国以上で出版され、2022年までに120万部を超える世界的ベストセラーとなっている。著者である東田は、4歳の頃から科学的に否定されているファシリテイテッド・コミュニケーション（Facilitated Communication: FC）によるトレーニングを重ね、文字を書いて意思を伝える力を身につけたことが知られており、そのオーサーシップについて疑問が提起されている。当書は、ニューヨークタイムズのベストセラーと、英国のハードカバーノンフィクションのサンデータイムズのベストセラーになっている。ジェリー・ロスウェル（Jerry Rothwell）が監督となり、『僕が跳びはねる理由』が公開されている。
Title: 自閉症の僕が跳びはねる理由 (The Reason I Jump)
Section: 学術的評価
Subsection: デボラ, D. ＆ 神尾, Y.（2014）

小児神経心理学者ファインと児童精神科医神尾は学術ジャーナル『Journal of Developmental & Behavioral Pediatrics』に『僕が跳びはねる理由』へのコメンタリーを発表した。この本を読んだ自閉症児の保護者が、13歳の自閉症児が独力でこの本を執筆したと信じ自身の子供も同様の言語表出が可能になると期待してしまう危険性を指摘し、東田のオーサーシップに対して以下の詳細にわたる疑義を呈した。
Title: 自閉症の僕が跳びはねる理由 (The Reason I Jump)
Section: 学術的評価
Subsection: デボラ, D. ＆ 神尾, Y.（2014）

=東田のオーサーシップを疑う十分な理由がある。著者の声は13歳のそれとは思えないし、ましてや自閉症で言語能力に乏しい青年のそれとは思えない。たとえば、もしみんなが自閉症だったら…といった想像力や、人類以前の原始時代への回帰願望といった抽象的な概念の展開。なぜまともな会話ができないのかという問いへ答えとして、皆と同じことを思っているのに、言いたいことが喋れずに、表現する方法が見つからずに、かわりに関係ない言葉が口から溢れ出てくるのだと説明する。2009年5月に東京大学で行われた講演でも、東田は皆と同じように心の中には言葉が湧き上がっているのに、壊れたロボットのような身体から誰かが救い出してくれれば…と同様の主張だった。こういった高度な思考や知識が、13歳の子供、特に東田のような重度の自閉症を持つ子供によって独自に生み出されたとするものには、疑問を投げかけなければならない。
Title: 自閉症の僕が跳びはねる理由 (The Reason I Jump)
Section: 学術的評価
Subsection: デボラ, D. ＆ 神尾, Y.（2014）

=本書や講演では、自閉症者の内面は定型発達者と同様であり、感覚過敏や発話の困難さがコミュニケーションを阻害しているという前提に立っている。そのような障害は閉じ込め症候群やアフェミアで見られる。しかし、東田の発話には内容は限定的ながら発音と流暢さにほとんど障害が見られず、言語-運動の乖離が生じている可能性は低い。
Title: 自閉症の僕が跳びはねる理由 (The Reason I Jump)
Section: 学術的評価
Subsection: デボラ, D. ＆ 神尾, Y.（2014）

=東田は2009年の東京大学における講演で自身のコミュニケーション方法をファシリテイテッド・コミュニケーション（FC）であると述べた。FCは徹底的に研究されており、ファシリテーターが答えを知らない場合、正確な回答が得られないことが実証されている。この本の執筆と時期を同じくする動画では、東田の横に母親が座っており、母親が東田の身体に触れている様子が確認できる。したがって独立して行っているかに見える東田のタイピングは、母親からのキューイングによるものか、前もって暗記した文章を入力している可能性がある。2014年に東田が公の場に出て質問に答えていたとき、彼は「なぜ私に聞くのですか、誰にでも答えがあるでしょう、あなたはお子さんにその質問をすべきですね」などと回答し、いかなる質問にも汎用性のある答えを暗記していたようだった。また、東田はしばしばノンバーバルであると報道されているが、それは事実と異なり、公の場に出たときや動画で明らかなように、東田は喋れる。東田は、自閉症に特徴的な、繰り返しのエコラリアを伴って喋る。DVDの一場面において、東田はきれいに花を描いたり、きれいに英単語を綴っていたことから、彼の運動制御能力が優れているのは明らかであり、主張しているような内面と身体の動きの乖離などはない。また、優れた微細運動制御能力を持ち、お気に入りの絵や言葉や何度も書くのは、自閉症の子どもたちに典型的な特徴である。
Title: 自閉症の僕が跳びはねる理由 (The Reason I Jump)
Section: 学術的評価
Subsection: デボラ, D. ＆ 神尾, Y.（2014）

=この本は「典型的な」自閉症児として他の自閉症者を代弁する立場を取っているために、自閉症児の保護者が非現実的な期待を抱いたり、罪悪感をもつ恐れがある。エビデンスに基づく教育法を拒否する事態も懸念される。仮にこの本が実際に東田の単独執筆によるものだとすれば、中度から重度の自閉症における言語、認知機能、コミュニケーションに関する40年にわたって慎重に蓄積されてきた知見のほぼ全てが間違いであったことを意味する。カール・セーガンが述べたように、並外れた主張には並外れた証拠が必要だ。本件の場合、その証明は容易であり、東田本人のみが知り得る情報で、かつファシリテーターが知り得ない情報を使ってオーサーシップの検証を行うことで判定できるはずである。
Title: 自閉症の僕が跳びはねる理由 (The Reason I Jump)
Section: 学術的評価
Subsection: デボラ, D. ＆ 神尾, Y.（2014）

=子供の真の機能レベルに向き合うことが、支援を計画する上での基礎となる。重度の自閉症は単なる運動障害や表出性言語障害ではない。
Title: 自閉症の僕が跳びはねる理由 (The Reason I Jump)
Section: 学術的評価
Subsection: リリエンフェルド, S. O., マーシャル, J., トッド, J. T., & シェイン, H. C. (2014)

リリエンフェルド、トッド & シェインは学術ジャーナル『Evidence-Based Communication Assessment and Intervention』に発表した論考において、東田のコミュニケーション方法はFCであり、自立したコミュニケーションができるようになったかの検証はされていないと指摘している。
Title: 自閉症の僕が跳びはねる理由 (The Reason I Jump)
Section: 学術的評価
Subsection: シモンズ, W. P., ボイントン, J., & ランドマン, T. (2021)

シモンズ、ボイントン & ランドマンは、学術ジャーナル『Human Rights Quarterly』に発表した論考において、東田のコミュニケーション方法はFCであろうとし、以下のように述べた。東田が出演するビデオでは、コミュニケーションを取る際に、常に身体に触れられたり、音声を出している時にファシリテーターがそれを解釈している場面が多く見られる。コミュニケーション機器を独立して使いこなしている様子は見受けられず、コミュニケーションにおいてどれほど自立しているのか疑問が生じる。13歳にして非常に複雑な思考や感情を表現しているとされた東田は、実際には『ニューヨーク・タイムズ』のベストセラーや、20歳までに著したとされる他の14冊の本のいずれも執筆していなかった可能性が高い。『僕が跳びはねる理由』は、自閉症の少年の内面を明かすものではなく、自閉症の少年の内面が「こうであろう」とする彼の親の見解に過ぎないだろう。このような種の著作物における主張やオーサーシップの真偽は、FCの使用、人権、エビデンスに基づく介入といった件との関連において、重大な問題を孕んでいる。
Title: 自閉症の僕が跳びはねる理由 (The Reason I Jump)
Section: 学術的評価
Subsection: アイクスティ, I.-M., ファイン, D., & ラーソン, C. (2023)

アイクスティ、ファイン & ラーソンは、『Journal of Child Psychology and Psychiatry』誌において自閉症がコミュニケーションの困難さ以外に障害はないとする誤った説を流付する情報源のひとつとして『僕が跳びはねる理由』を挙げ、非現実的な期待や効果のない介入法により自閉症児が教育機会を失する危険性について論じている。
Title: 自閉症の僕が跳びはねる理由 (The Reason I Jump)
Section: 評価

映画にも出演しているアイルランド在住の作家、デイヴィッド・ミッチェルはこの本を初めて読んだとき、自身の自閉症の息子が「語りかけているように感じた」とのべている。自身も自閉症児の親である心理学者のイェンス・ヘルマンは、「この本は自閉症の子をもつ親の夢想と私がみなすところのものとほぼ一致している」と述べた。
Title: 自閉症の僕が跳びはねる理由 (The Reason I Jump)
Section: あらすじ

口頭での会話が困難だったために内的世界を表現できなかった東田が、「筆談」というコミュニケーション方法を習得したことをきっかけに、自閉症の本質や自閉症者の内的世界について質問形式で解説する。
Title: 自閉症の僕が跳びはねる理由 (The Reason I Jump)
Section: あらすじ
Subsection: 第一章　言葉について：口から出てくる不思議な音

東田は自閉症者への理解を深めることを目的に本書を執筆。自閉症者の一部がコミュニケーションに困難を抱えるのは、思考や感情を言葉として表現する際に時間的なずれが生じるためだと説明する。それまで自分の内的世界を表現する術を持たなかった東田だが、「筆談援助」という手法との出会いによって言語表現ができるようになった。
Title: 自閉症の僕が跳びはねる理由 (The Reason I Jump)
Section: あらすじ
Subsection: 第二章　対人関係について：コミュニケーションとりたいけれど……

自閉症者の身体的コントロールや感覚の特徴について解説。特に身体のコントロールが困難であることから生じる様々な行動の背景を説明する。
Title: 自閉症の僕が跳びはねる理由 (The Reason I Jump)
Section: あらすじ
Subsection: 第三章　感覚の違いについて：ちょっと不思議な感じ方。なにが違うの？

東田は自分が身体の中に閉じ込められている感覚をもつと語る。多くの困難を抱えながらも、自閉症は自分のアイデンティティと密接に結びついているため、自閉症のままでいたいと感じるようになったと述べている。跳びはねる行動には、硬直した身体をほぐす機能があり、飛び跳ねていると気持ちがよくて鳥に変身して空を飛んでいきたくなるのだと説明する。
Title: 自閉症の僕が跳びはねる理由 (The Reason I Jump)
Section: あらすじ
Subsection: 第四章　興味・関心について：好き嫌いってあるのかな？

自閉症者に見られる一見独特な行動について、予測不可能な世界をコントロールしたいという願望から生じていると説明する。
Title: 自閉症の僕が跳びはねる理由 (The Reason I Jump)
Section: あらすじ
Subsection: 第五章　活動について：どうしてそんなことするの？

自閉症者に外出衝動や道に迷う傾向がある理由として、目に入った物事や現象を追いかけたくなる非合理的な衝動があると指摘する。逃げ出す行為には、世界に対する違和感とそこから解放されたいという気持ちがあるとも説明する。自閉症者もそうでない人々と同様の感情があるが、身体に閉じ込められ表現できないため絶望しパニックに至ると説明する。
Title: 自閉症の僕が跳びはねる理由 (The Reason I Jump)
Section: 映画

2021年4月2日公開。サンダンス映画祭で観客賞などを受賞している。興行収入は3000万円。
Title: 自閉症の僕が跳びはねる理由 (The Reason I Jump)
Section: 受賞歴

文部科学省特別選定（生年、成人、家庭向き）厚生労働省厚生労働省社会保障審議会特別推薦推薦2021年度 児童福祉文化賞推薦東京都推奨
Title: 恐怖の四季 (Different Seasons)
Section: abstract

『恐怖の四季』（きょうふのしき、Different Seasons）は、1982年より出版されたスティーヴン・キングによるアメリカ合衆国の中編集。四季それぞれの季節をテーマにした4つの中編小説からなる。原題は本来「それぞれの季節」「さまざまな季節」を意味し、邦題とは反してホラー小説ではない。バイキング・プレス社より1982年8月27日に初出版。日本では、新潮社の新潮文庫より日本語訳が出版。各巻2編の全2巻構成で、山田順子翻訳による第1巻『スタンド・バイ・ミー－恐怖の四季 秋冬編－』が1987年3月27日に、浅倉久志翻訳による第2巻『ゴールデンボーイ－恐怖の四季 春夏編－』が1988年3月30日に刊行された。
Title: 恐怖の四季 (Different Seasons)
Section: 概要

本書に収められている作品は、それ以前のキングの作品と比べてホラー要素が薄いものばかりである。本書の原題はホラーではないことを意識して名付けられており、本来ならば「それぞれの季節」などと翻訳されるべきである。デビュー以後、キングは常に「通俗的なホラー小説家」としてのレッテルを貼られてきた。このことは商業的にも重要な意味を持っており、本書の出版に関しても各方面で葛藤があったことを匂わせている。日本語版のタイトルが『恐怖の四季』であるのも、日本国内におけるキングのイメージを重視した結果であると推察されるが、確証はない。
Title: 恐怖の四季 (Different Seasons)
Section: 収録作品

刑務所のリタ・ヘイワース―春は希望の泉Rita Hayworth and Shawshank Redemption （Hope  Springs Eternal）訳:浅倉久志ゴールデンボーイ―転落の夏Apt Pupil （Summer of Corruption）訳:浅倉久志スタンド・バイ・ミー―秋の目覚めThe Body （Fall From Innocence）訳:山田順子マンハッタンの奇譚クラブ―冬の物語The Breathing Method （A Winter's Tale）訳:山田順子
Title: 恐怖の四季 (Different Seasons)
Section: 備考

収録作品のうち、『マンハッタンの奇譚クラブ』を除く全てが映画化されている。特に『スタンド・バイ・ミー』（映画『スタンド・バイ・ミー』の原作）と、『刑務所のリタ・ヘイワース』（映画『ショーシャンクの空に』の原作）は日本でも非常に高い評価を得ている。収録作品の執筆時期は分散しているが、どれも長編を書き上げた後の余力で認められたものである。特に『ゴールデンボーイ』は『シャイニング』の脱稿後2週間で完成させている。また、収録作品は全て異なる家で執筆されたというエピソードを持つ。キングは後に『骸骨乗組員』の後書きにおいて『ゴールデンボーイ』は自らの持病である「文学的象皮病」の典型的な症例であったと語っている。
Title: 恐怖の四季 (Different Seasons)
Section: 日本語版出版情報

恐怖の四季 - 秋冬編スタンド・バイ・ミー（新潮文庫）出版所：新潮社出版日：1987年3月25日ISBN 4-10-219305-7恐怖の四季 - 春夏編ゴールデンボーイ（新潮文庫）出版所：新潮社出版日：1988年3月25日ISBN 4-10-219312-X
Title: 光学 (Opticks)
Section: abstract

光学（こうがく、英語: optics）は、光の振舞いと性質および光と物質の相互作用について研究する、物理学のひとつの部門。光学現象を説明し、またそれによって裏付けられる。光学で通常扱うのは、電磁波のうち光と呼ばれる波長域（可視光、あるいはより広く赤外線から紫外線まで）である。光は電磁波の一種であるため、光学は電磁気学の一部門でもあり、電波やX線・マイクロ波などと類似の現象がみられる。光の量子的性質による光学現象もあり、量子力学に関連するそのような分野は量子光学と呼ばれる。
Title: 光学 (Opticks)
Section: 光学の分野

光学の分野は、独自の学会を持っており、また独自の学術集会を開催している。純粋科学としての光学は光科学または光物理（英語: photophysics）と呼ばれる。応用指向の光学は応用光学または光工学と呼ばれ、特に照明に関する応用は照明工学と呼ばれる。それぞれの分野は、その応用・技術・指向性などが異なりがちである。光工学における、近年進展が著しい分野には、フォトニクスあるいは光エレクトロニクス（オプトエレクトロニクス）と分類される分野もある。 これらの分野と「光学」との間の境界はしばしば不明瞭であり、地域や産業分野によって異なった使われ方をする。光の実世界への応用は幅広いため、光学は他の科学技術の分野と相互に関連しあう傾向がある。このため、電子技術・物理学・心理学・薬学などいろいろな分野の一部として光学に出会うことがある。
Title: 光学 (Opticks)
Section: 光学の分野
Subsection: 幾何光学

幾何光学は、光の伝播を光線に基づいて記述する。光線は異なる媒質の接合面で折れ曲がり、また媒質の屈折率の位置による変化によって曲がる。幾何光学直進 - 反射 - 屈折ガウス光学色収差ザイデル収差収差論応用分野レンズ鏡プリズム
Title: 光学 (Opticks)
Section: 光学の分野
Subsection: 波動光学

波動光学は、光を波動として扱い、諸現象を説明する。幾何光学の光線は物理光学の波面に垂直である。とくに、光は波動の中でも電磁波であるということを重視し、マクスウェル方程式に基づいて光の性質を論ずる光学を電磁光学という。電磁光学は波動光学の一部とみなされることもあるし、波動光学よりも一歩進んだ光学とみなされることもある。波動光学回折干渉 (物理学)分散偏光コヒーレンス散乱フーリエ光学回折光学応用分野光学レンズ設計
Title: 光学 (Opticks)
Section: 光学の分野
Subsection: 現代光学

現代光学とは、20世紀に広まった光の科学と技術の領域を指す。これらの光科学の領域は、光の電磁気学的および量子力学的性質に関連する。量子光学光子ジョーンズ計算法レーザー結晶光学非線形光学統計光学ホログラフィーフォトニック結晶非結像光学薄膜光学光学パターン認識
Title: 光学 (Opticks)
Section: 光学の分野
Subsection: 他の光学分野

色照明工学パターン認識
Title: 光学 (Opticks)
Section: 光学現象

虹や蜃気楼やグリーンフラッシュは光学現象の例。
Title: 光学 (Opticks)
Section: 光学機器

望遠鏡、光学顕微鏡、カメラなどは光学機器の例。
Title: 光学 (Opticks)
Section: 光学機器
Subsection: 光学素子

光学機器を構成する素子を、光学素子と言う。基本的なものとしては以下がある。レンズプリズム鏡回折格子偏光素子（偏光子と位相子）
Title: 光学 (Opticks)
Section: 光学迷彩

サイエンス・フィクションなどに登場する光学迷彩も研究はされているが、実現には程遠い。
Title: 光学 (Opticks)
Section: 参考用書籍

久保田 広：「光学」、岩波書店（1964年8月31日）。吉原 邦夫:「物理光学」、共立出版 (1966年)。久保田 広：「波動光学」、岩波書店（1971年2月2日）。松居 吉哉：「レンズ設計法」、共立出版、ISBN 978-4320030985（1972年11月6日）。小瀬輝次：「フーリエ結像論」、共立出版（1979年10月20日）。石黒 浩三：「光学」、裳華房、ISBN 978-4785321253（1982年4月1日）。草川 徹：「レンズ光学：理論と実用プログラム」、東海大学出版会、ISBN 978-4486010487（1988年12月）。宮本 健郎:「光学入門」、 岩波書店、ISBN 978-4000053778（1995年4月7日）。左貝 潤一：「光学の基礎」、コロナ社、ISBN 978-4339006803（1997年9月1日）。河田 聡 (編)：「超解像の光学」、学会出版センター 、ISBN 978-4762229138（1999年4月）。波岡 武 (編), 山下 広順 (編)：「X線結像光学」、培風館、ISBN 978-4563022488（1999年7月）。松岡 正浩:「量子光学」、裳華房、ISBN 978-4785320935（2000年9月1日）。青木 貞雄: 「光学入門」、共立出版、ISBN 978-4320034198（2002年11月1日）。ユージン・ヘクト：「ヘクト 光学 2：波動光学」（原著OPTICS,4版）、丸善出版 、ISBN 978-4621301463（2003年3月1日）。牛山 善太、草川 徹：「シミュレーション光学：多様な光学系設計のために」、東海大学出版会、ISBN 978-4486016083（2003年6月1日）。ユージン・ヘクト：「ヘクト光学 3」、丸善出版、ISBN 978-4621083123（2003年7月1日）。応用物理学会光学懇話会:「幾何光学」 POD版、森北出版、 ISBN 978-4627840294（2003年11月15日）。ユージン・ヘクト：「ヘクト光学 1：基礎と幾何光学」、丸善、ISBN 978-4621073483（2004年2月1日）。ユージン ヘクト：「ヘクト光学 2：波動光学」、丸善、 ISBN 978-4621074480（2004年9月）。Max Born, Emil Wolf, 草川 徹 (訳):「光学の原理 1」、東海大学出版会; 第7版、ISBN 978-4486016786（2005年6月1日）。Max Born, Emil Wolf, 草川 徹 (訳):「光学の原理 2」、東海大学出版会; 第7版、ISBN 978-4486016793（2006年2月1日）。Max Born, Emil Wolf, 草川 徹 (訳):「光学の原理 3」、東海大学出版会、第7版、ISBN 978-4486016809（2006年6月1日）。大津 元一、田所 利康：「光学入門―光の性質を知ろう」、朝倉書店、ISBN 978-4254215014（2008年10月1日）。谷田貝 豊彦：「例題で学ぶ光学入門」、森北出版、ISBN 978-4627154414（2010年6月29日）。辻内 順平 (編), 大木 裕史 (編), 河田 聡 (編),他：「最新 光学技術ハンドブック」、朝倉書店; 普及版、ISBN 978-4254210392（2012年6月10日）。M.フォックス、木村 達也 (訳)：「量子光学」、丸善出版、ISBN 978-4621085868（2012年9月1日)。Joseph W.Goodman、尾崎 義治 (訳)：「フーリエ光学」第3版、森北出版; ISBN 978-4627154339（2012年10月19日）。川田 善正：「はじめての光学」、講談社 ISBN 978-4061532878（2014年3月28日）。山本義隆：「幾何光学の正準理論」、数学書房、ISBN 978-4903342771（2014年9月15日）。白井 宏:「幾何光学的回折理論」、コロナ社、ISBN 978-4339008777（2015年4月1日）。井上 恭:「工学系のための量子光学：量子力学の基礎から量子情報通信まで」、森北出版; POD版、ISBN 978-4627154193（2015年10月1日）。谷田貝 豊彦:「光学」、朝倉書店、ISBN 978-4254131215（2017年5月31日）。大津 元一:「これからの光学：古典論・量子論・物質との相互作用・新しい光」、朝倉書店、ISBN 978-4254131246（2017年10月10日）。花村 榮一：「量子光学」、岩波書店、（オンデマンド）ISBN 978-4007306846（2017年10月12日）。
Title: ブリジット・ジョーンズの日記 (Bridget Jones's Diary (novel))
Section: abstract

『ブリジット・ジョーンズの日記』（ブリジット・ジョーンズのにっき、英: Bridget Jones's Diary）は、1996年にヘレン・フィールディングが発表した小説である。主人公ブリジット・ジョーンズが書いた私的な日記の形式を取り、30代の独身女性がロンドンで生活する様を描く。2006年の段階で、世界で200万部以上を売り上げるヒット作であり、フィールディングの小説は、現代のチック・リット小説の先駆けとも評された。続編となる『ブリジット・ジョーンズの日記 きれそうなわたしの12か月』は1999年、第3作の『ブリジット・ジョーンズの日記 恋に仕事に子育てにてんやわんやの12ヶ月』（『— 恋に仕事にSNSにてんやわんやの12ヶ月』）は2013年に発表された。2001年には、レネー・ゼルウィガー主演で映画『ブリジット・ジョーンズの日記』が公開され、こちらもシリーズ化されている。日本では亀井よし子が翻訳を担当し、1998年10月にソニー・マガジンズから発行され、その後角川文庫に版元を移している。
Title: ブリジット・ジョーンズの日記 (Bridget Jones's Diary (novel))
Section: あらすじ

ブリジット・ジョーンズはロンドンで一人暮らしをする30代の独身女性である。自分を変えるための新年の決意を書き出し、恋愛生活の悩みやダイエット生活、アルコール・煙草中毒からの脱却を目指す奮闘、仕事上の悩みなどを日記に綴る。日記にはブリジットの親友であるジュード・シャロン・トムの3人組、彼女の両親や実家の隣人たちが登場し、彼女の悩みに寄り添ったり、逆に悩みの種を植え付けていったりする。この作品は、ジェイン・オースティンの『高慢と偏見』を下地にしており、マーク・ダーシーの名前もここから取られている。ブリジットは、新年早々帰省して参加したオルコンベリー家のパーティで、実家が近いバツイチの弁護士、マーク・ダーシーと出会うが、パーティでの印象はお互いに最悪なまま終わる。彼女は職場（出版社）の上司だったダニエル・クリーヴァーと付き合い始めるが、彼の浮気が発覚し、ブリジットはテレビレポーターに転職してクリーヴァーと別れる。その後、ブリジットはダーシーと少しずつ接近するが、そこにブリジットの母がポルトガル人といい仲になって、父と破局寸前であることが知らされる。ポルトガル人のフリオは、あちこちで詐欺事件を起こしていた悪党だったが、ダーシーが裏で取りなしたことで、フリオは逮捕され、母は共謀の罪で逮捕されるのを免れる。フリオの逮捕劇の後、ダーシーはクリスマスを一緒に過ごすためブリジットを連れ出し、ダーシーと結ばれた彼女は、新年の決意を振り返ってこの1年をまとめるのだった。
Title: ブリジット・ジョーンズの日記 (Bridget Jones's Diary (novel))
Section: 評価

小説は1998年のブリティッシュ・ブック・オブ・ザ・イヤーを受賞し、オーディオブックでナレーションを担当したバーバラ・ローゼンブラットは、2000年のアウディ賞ソロ・ナレーション部門（女性）を獲得した。なお、翌年のアウディ賞でも、本作と次作『きれそうなわたしの12か月』で朗読を担当したトレイシー・ベネットが、後者の朗読でユーモア部門を獲得している。2003年には、英国放送協会 (BBC) が調べたザ・ビッグ・リードで75位にランクインした。
Title: ブリジット・ジョーンズの日記 (Bridget Jones's Diary (novel))
Section: 翻案作品

この作品は2001年に映画化された。主役のブリジットを演じたレネー・ゼルウィガーは、体重を増やしてまで撮影に臨む役作りを見せ、アカデミー主演女優賞にノミネートされた。また、ヒュー・グラントがダニエル・クリーヴァー、コリン・ファースがマーク・ダーシーを演じた。フィールディングは、ファースがテレビドラマ『高慢と偏見』で演じたフィッツウィリアム・ダーシーに惚れ込んでダーシーの造型を作ったとされ、ファースはこれに従ったキャスティングとなった。監督はフィールディングの友人で、シャザー (Shazza) のキャラクターの元になったというシャロン・マグワイアが務め、脚本はフィールディングに加え、アンドリュー・デイヴィスとリチャード・カーティスが担当した。また、この作品はミュージカル化計画もある。2012年にロンドン・ウェストエンドで開幕すると告知されていたが、その日程は明らかにされていない。イギリスのポップシンガーであるリリー・アレンが作詞作曲を、スティーブン・ダルドリーが監督を、またダルドリーの共同制作者であるピーター・ダーリンが振り付けを担当するとされていた。キャストは公式に発表されていなかったが、シェリダン・スミスを主役に据えたワークショップも行われた。
Title: 汽車のえほん (The Railway Series)
Section: abstract

『汽車のえほん』（きしゃのえほん、原題: The Railway Series）は、ウィルバート・オードリー牧師と息子のクリストファー・オードリー（第27巻以降）が作り上げた、イギリスの架空の島ソドー島を舞台に、そこの鉄道網で活躍する、顔と意思を持った機関車や自動車などと、それに関わる人々を描いた絵本。テレビシリーズ「きかんしゃトーマス」の原作である。当稿では原作『汽車のえほん』のみの基本情報について総括する。なお作品の舞台については「ソドー島」を参照。
Title: 汽車のえほん (The Railway Series)
Section: 第1巻「三だいの機関車」

1942年、ウィルバート・オードリー牧師は、はしかを患っていた息子クリストファーに、様々な物語や詩を語り聞かせた。特にクリストファーが気に入っていた詩は次のようなものである。Early in the morning,Down at the station,All the little enginesStanding in a row.Along comes the driver,Pulls a little leverPuff puff, chuff chuff,Off we go!ウィルバートは顔のついた機関車たちのスケッチを描き、クリストファーに見せた。クリストファーに最も悲しそうな顔をした機関車の名前を尋ねられ、ウィルバートは最初に思いついた「エドワード」という名前を答えた。クリストファーはさらに質問を繰り返し、ウィルバートはその答えを最初の短編「エドワードのたのしい一日」の創造につなげていった。 続いてウィルバートは、エドワードに関する別の物語「エドワードとゴードン」を創作した。この物語には、ウィルバートの幼少期に近所に住んでいたガキ大将にちなんで命名した大きな機関車ゴードンが登場し、エドワードとともに活躍した。そして第3話「なさけないヘンリー」は、次の五行俗謡から創作された。Once an engine attached to a trainWas afraid of a few drops of rain.It went into a tunnelAnd squeaked through its funnelAnd never came out again. これは19世紀、イギリスのある鉄道でアメリカ製の機関車がトンネル内で故障し、そのまま放置されたという出来事に由来したものである。ヘンリーはエドワードと同様に、クリストファーの質問に対して、ウィルバートが最初に思いついた名前から命名された。この物語には「ふとっちょの重役」が初めて登場する。はしかが治った後もクリストファーは、何度もウィルバートに機関車たちの話をするようにせがんだ。話に間違いがあると指摘をするようになったクリストファーに、ウィルバートは物語を書き留めることで対応した。そこで妻マーガレットは物語を出版するようウィルバートに薦め、児童図書を出版していたエドモンド・ウォード社の目に留まる。ウィルバートは機関車たちが同じ鉄道会社で働いているのを意図していなかったが、出版社は3台についての物語を書くよう伝えた。これに対してウィルバートは「なかよしになった三だい」という話で要求に応じ、ヘンリーを救出し復権させ、3台が仲良くなる物語を創作した。1943年11月末までに物語は完成していたが、第二次世界大戦に伴う紙不足により出版は引き延ばされた。そして1945年5月12日、ついに第1巻「三だいの機関車」がウィリアム・ミドルトン (William Middleton) の挿絵をつけて出版された。ミドルトンの挿絵は機関車の描写が稚拙で、ウィルバートは非常に不満を抱いていた。
Title: 汽車のえほん (The Railway Series)
Section: 第2巻「機関車トーマス」

オードリーは1945年のクリスマスに、木切れからクリストファーのためのタンク式蒸気機関車のおもちゃを作り出した。クリストファーはこのおもちゃに「トーマス」と名付け、一番のお気に入りのおもちゃになった。こうして世界一有名な機関車「トーマス」が誕生した。クリストファーは、「トーマス」に関する話を作るように父親に求め、オードリーは1946年までにトーマスが活躍する4つの話を作り、レジナルド・ペイン (Reginald Payne) が挿絵を付けて第2巻「機関車トーマス」が出版された。その際、ペインはクリストファーのおもちゃの機関車のままでは挿絵にできないと判断し、ロンドン・ブライトン・アンド・サウスコースト鉄道のE2形機関車（クラスE2）をモデルにトーマスを描いた。オードリーはリアルなペインの挿絵には満足だった。ペインの挿絵は重版時にレジナルド・ダルビーにより描き直されたが、大半は従来の挿絵を模写しているため、ある程度ペインの作風をうかがい知ることはできる。
Title: 汽車のえほん (The Railway Series)
Section: 第3巻「赤い機関車ジェームス」

2冊の本は好評で、次に第2巻第4話「トーマスときゅうえん列車」に出てきたジェームスに関する話を書くよう、出版社から依頼された。1948年、「赤い機関車ジェームス」が出版された。当初、挿絵はオードリーのお気に入りだったレジナルド・ペインが担当する予定だったが、海軍関係の仕事で神経を病んでしまい、降板することになった。編集者のエリック・マリオットは、代理の画家として、オードリーの承諾を得ずに、レスター生まれのクラレンス・レジナルド・ダルビー（Clarence Reginald Dalby 1904年 - 1983年）を呼んだ。第3巻が出版されると、親しみやすい絵柄と大胆な色使い・構図でダルビーは人気を得、先の2冊が版を重ねる際には、ダルビーの挿絵に差し替えられることになった。挿絵の出来が刊行順と無関係に3巻→2巻→1巻と上手くなっているのはこれが理由である。※日本語表記は長らく「レジナルド・ドールビー」だったが（英語で語頭がアクセントのある"al"の場合、ほとんどが[o:l]と発音する）、2005年刊行の新装版以降は「レジナルド・ダルビー」に変更された。なお、本巻の出版された1948年に、第二次世界大戦の影響で荒廃し、莫大な負債を抱えたイギリスの四大私鉄が全て国有化され、イギリス国鉄となった。鉄道国有化の影響で、この巻からトーマスたちの働く鉄道も国有化（北西局となった）された。トップハム・ハット卿の肩書きも「重役(Director)」から「局長(Controler)」になっている。
Title: 汽車のえほん (The Railway Series)
Section: 第4巻 - 第11巻

以後、人気に応えて、1年に1巻のペースで、オードリーの文とダルビーの挿絵でシリーズは続刊していった。しかし、ダルビーの挿絵は当初から機関車や鉄道部分の細部描写がいい加減で、挿絵同士の一貫性にも問題があり、鉄道に詳しく描写のリアリティーを求めるオードリーには不満があった。オードリーがそのことで不満を述べると、挿絵の打ち合わせが度々言い争いになった。そして第11巻「ちびっこ機関車パーシー」の執筆中、オードリーがパーシーを見て「これじゃ赤線の入ったイモムシだ」と言ったことにダルビーが激怒、積年の確執からダルビーは挿絵を降板した。 この時代は、第二次世界大戦の終戦に伴い、戦地となって荒廃した世界各地の鉄道が復興・近代化を進めていた。それと同時にディーゼル機関車や電気機関車・電車が高性能化・高速化し台頭、蒸気機関車の置き換えが始まっていた。また、4大私鉄の負債を引き継いだイギリス国鉄においては、地方の不採算路線の廃線が進められていた。そのような時代の中、イギリス各地で勃興しつつあった保存鉄道の運動に共鳴したオードリーは、第10巻には、実在の保存鉄道であるタリスリン鉄道（原作旧版での日本語表記は「タリリン鉄道」）をモデルにした狭軌のスカーロイ鉄道も舞台に加えた。
Title: 汽車のえほん (The Railway Series)
Section: 第12巻 - 第17巻

ダルビーにかわり、同じくレスター生まれのジョン・セオドア・アードリー・ケニー（John Theodore Eardley Kenney 1911年 - 1972年）が「八だいの機関車」から挿絵を担当した。ケニーの絵のスタイルはそれほどカラフルでなく、より現実的でリアルでダルビーとは随分と異なるものだったが、挿絵のために機関車をスケッチしたり、アトリエの存在も子供たちに知られ、リアル指向のオードリーとは良好な関係であり、どことなくユーモア漂う作風も、読者にもすぐ受け入れられた。ケニーは口の横のエクボを深く描いたことで、機関車の表情を豊かにした。また、ダルビーが描いたエドワードやジェームズの半円型の眼が普通の丸眼に変更となっている。ケニー独自の顔は何種類もあるが、顔の中央を黒っぽくして非常にリアルな顔を描くというものがあり、特に第13巻 - 第15巻で見られる。驚いたり怒ったりした時の、丸眼を縦長にしてまゆ毛を逆立てた顔は迫力があり、良い味を出していた。しかし、眼疾患による失明のため交代を余儀なくされ（後にその疾患が原因で死去）、 担当巻数は最も少ない。当時のイギリス国鉄では近代化計画が進められており、蒸気機関車の淘汰・ディーゼル機関車への置き換えが進んでいた。危機感を抱いた牧師は、保存鉄道での活動を活発化させる。絵本でも蒸気機関車の保存活動を描く傾向が強まり、13巻・15巻の物語では特にその影響が見られる。また、13巻では実在する著名な機関車シティ・オブ・トルーローが登場した。