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Title: ハンガー・ゲーム (The Hunger Games (novel))
Section: 3本指
Subsection: 香港民主化デモ

香港民主化デモでハンガー・ゲームの映画が起源とされる「人さし指と中指、薬指の3本指を突き立てるハンドサイン」がシンボルとして用いられた。
Title: ハンガー・ゲーム (The Hunger Games (novel))
Section: 3本指
Subsection: ミャンマークーデター抗議デモ

ミャンマークーデター抗議デモで「人さし指と中指、薬指の3本指を突き立てるハンドサイン」がシンボルとして用いられた。
Title: スナーク狩り (The Hunting of the Snark)
Section: abstract

『スナーク狩り 8章の苦悶』（スナークがり はっしょうのくもん、The Hunting of the Snark (An Agony in 8 Fits) ）は、伝説の生物スナークを捕まえようとする探索者達の一行を描いた、ルイス・キャロルによるナンセンス詩である。『スナーク狩り』では、しばしば『鏡の国のアリス』の作中にあるキャロルの別の短篇詩『ジャバウォックの詩』から、生物の名前やかばん語などの流用が行われているが、この詩自体は独立した作品である。『スナーク狩り』は1876年にマクミラン社から出版され、挿絵はヘンリー・ホリディが手掛けた。
Title: スナーク狩り (The Hunting of the Snark)
Section: 登場人物

詩の第1章第1節で探索隊を率いるのはベルマンであることが述べられ、続く第3節以降で、その他のメンバーとしてブーツ（靴磨き）、ボンネット及びフード製造業者、バリスター（弁護士）、ビリヤード・マーカー、バンカー（銀行家）、ビーバー専門のブッチャー（屠畜業者）、粗忽者のベイカー（パン屋）、ブローカー（仲買人）、ビーバーが紹介される。第1章の記述によれば、「配慮(Care)」もまた彼らと共に島へ上陸した。また、捕らえどころのないスナークを追い立てるために必要な「希望(Hope)」もやって来た。ブーツはいかなる挿絵でも描写されていない唯一の登場人物であり、それが彼を乗組員の中で最も謎めいた存在にしている（後述）。別の説として、「配慮」として表現される登場人物は、最初の挿絵で描かれている文字通りの船の船首像のことであり、「希望」とは実はブーツのことであるという主張も存在する。1876年にこの詩の書評を書いたスコットランドの知識人アンドリュー・ラングは、「希望」とはボンネット製造業者のことではないかと提言している。しかし、2番目の挿絵では船の中でボンネットを作っている人影が発見できることから、これは明確に誤りである。
Title: スナーク狩り (The Hunting of the Snark)
Section: あらすじ

ベルマンの白紙の海路図に導かれて海を渡り、スナーク探索隊の一行は奇妙な島にやって来た。ベイカーはかつて伯父から聞かされた警告を回想する。スナークを捕まえるのは申し分なく結構なことである。しかし用心せねばならない。もし捕まえたスナークがブージャムであったならば、その時「お前は突然静かに消えうせて、二度と現れることはない」。この警告を心にとめて、探索隊は別行動を取る。探索行の途上で、ブッチャーとビーバーの間に友情が芽生える、バリスターは眠り込んでしまう、すさまじく怒り狂ったバンダースナッチ(a frumious Bandersnatch)に襲われたバンカーは正気を失ってしまう。最後にベイカーはスナークを見つけたとみんなを呼び集めるが、他の者たちが駆けつける寸前に不可解な消失を遂げる。
Title: スナーク狩り (The Hunting of the Snark)
Section: 構成

『スナーク狩り』には、多くのキャロルの詩独特の特徴が含まれている。使用されているのは、技巧的な韻律や押韻、正確な文法、出来事の論理学的な連結、そして「スナーク」などの造語の頻繁な活用による、まったくナンセンスな内容である。この作品は『不思議の国のアリス』のような随所に詩をちりばめた散文とは違い、キャロルによる最も長大な韻文であり、スナーク狩りを叙した詩が最初から最後まで続く。『スナーク狩り』は八つの章もしくは“fit”に分かれている（“fit”とは、歌の部分を意味する古語“fitt”と、痙攣を意味する“fit”の駄洒落である）。第1章/上陸 “The Landing”第2章/ベルマンの演説 “The Bellman's Speech”第3章/ベイカーの物語 “The Baker's Tale”第4章/狩り “The Hunting”第5章/ビーバーの授業 “The Beaver's Lesson”第6章/バリスターの夢 “The Barrister's Dream”第7章/バンカーの運命 “The Banker's Fate”第8章/消失 “The Vanishing”
Title: スナーク狩り (The Hunting of the Snark)
Section: スナーク

スナーク(the snark)とは、『スナーク狩り』の中で探索隊が捜し求める架空の生物である。スナークには様々な異なった品種が存在する。あるスナークは羽毛を持っていて噛み付き、あるスナークは頬髭を生やしていて引っ掻く。あるスナークはブージャムであり、これは最も危険な種である。ブージャムに出くわした者は突然静かに消え失せて、二度と現れることはない。スナークの味は無味乾燥で中身がないが、腰周りのきつ過ぎるコートのようにかりかりしており、人魂のような風味がある。スナークはしばしば青野菜と共に供される。また、スナークは昼近くまで寝ている。スナークは非常に野心家であり、ほとんどユーモアを解さないが、微笑とお世辞には篭絡されがちである。更にスナークは脱衣車（訳注：19世紀のイギリスで海水浴の際に使われた移動式の脱衣所。詳しくはen:Bathing machine参照）を非常に好んでおり、どこへ行くにも絶えず運び歩いている。スナークは火を起こすのに非常に重宝である。スナークの住む島は岩と裂け目だらけであり、イギリスから船で何ヶ月もの距離がある。同じ島で、ジャブジャブやバンダースナッチなどの他の鳥獣も見付けることができる。この島は、ジャバウォックが退治されたのと同じ島である。スナークは通り一遍の方法では捕らえることの出来ない特殊な生物であり、スナーク狩りに際しては、何よりも勇気が求められる。スナークを捕らえる最も基本的な方法は、指貫と配慮とフォークと希望を持って探すことである。
Title: スナーク狩り (The Hunting of the Snark)
Section: 対象とされた読者

キャロルが『スナーク狩り』を書くにあたり、子供の読者を対象にしていたか否かが議論されている。この詩にはいかなる子供も登場しない。雰囲気は暗いものであり、幸福な終わり方ではない。ベイカーの消失に加えて、バンカーが正気を失った様子が詳しく描写される。同じく、オリジナルの版に添えられたヘンリー・ホリディの挿絵は、『不思議の国のアリス』でのテニエルの挿絵と異なり、頭部をデフォルメした不快感を煽る戯画化を特徴としている。しかしながら、キャロル自身はこの作品が何人かの子供らには受け入れられると確実に考えていた。ガートルード・チャタウェイ（1866年～1951年）は、アリス・リデル以降の、キャロルの人生の中で最も重要な「子供友達」であった。『スナーク狩り』の着想を与えたのはガートルードであり、本書はガートルードに捧げられている。キャロルは1875年の休日に、イギリスの海岸で9歳のガートルードと知り合った。『スナーク狩り』はその一年後に出版された。出版にあたり、キャロルは80冊のサイン入りの本をお気に入りの子供友達に贈った。伝統にのっとり、キャロルはそれらの本のサインに、子供達の名前をアクロスティックとして織り込んだ短い詩を添えた。
Title: スナーク狩り (The Hunting of the Snark)
Section: 発祥

『スナーク狩り』を創作するにあたり、キャロルは最後の行から書き始めた。1887年にキャロルは以下の様に述べている。「ある陽差しの強い夏の日、私は一人で坂道を歩いていました。すると突然に、私の頭に一行の詩の文句が浮かび上がったのです――ただ一行だけが――『そう、そのスナークはブージャムだった(For the Snark was a Boojum, you see.)』。私はそれが何を意味するのか分かりませんでしたし、今もそれが何を意味するのか分からないままですが、その文句を書き留めておきました。そして、その後時おり節の残りの部分を思いついて、先の文句が最後の一行となりました。そして次の一年か二年のたまの機会に、詩の残りの節が自然に組み合わさり、先の節が最後の一節となりました」。In the midst of the word he was trying to sayIn the midst of his laughter and gleeHe had softly and suddenly vanished awayFor the snark was a boojum, you see.その言葉を言おうとしたまさにその最中に、その笑いと喜びのまさにその最中に、彼は突然静かに消えうせた――そう、そのスナークはブージャムだった。
Title: スナーク狩り (The Hunting of the Snark)
Section: 『ジャバウォックの詩』との関連

『スナーク狩り』の序文で、キャロルは注記している。「この詩は、ジャバウォックの歌といくつかの関わりを持っています」。そして、“borogoves”と“slithy toves”の発音の仕方の説明が後に続く（これらの単語は『スナーク狩り』では使われない）。『スナーク狩り』で使われる八つのナンセンスな単語が、キャロルの『ジャバウォックの詩』で先に使われている。それらは、“bandersnatch” “beamish” “frumious” “galumphing” “jubjub” “mimsiest” “outgrabe” “uffish”である（最上級の形容詞“mimsiest”は、原級“mimsy”として『ジャバウォックの詩』に現れる）。後にキャロルは友人への手紙で、『スナーク狩り』の舞台となる島について述べている。「ジャブジャブやバンダースナッチが頻繁に訪れる島こそ、疑いなくジャバウォックが退治された島に違いありません」。
Title: スナーク狩り (The Hunting of the Snark)
Section: 解釈

『スナーク狩り』全体やその構成要素に隠された謎を解き明かそうとする、様々な説が存在する。
Title: スナーク狩り (The Hunting of the Snark)
Section: 解釈
Subsection: ルイス・キャロル＝ベイカー説

『スナーク狩り』の中には、ベイカーがキャロル自身であることを示唆する多くのヒントがちりばめられている。他の乗組員が（ベイカーが忘れてしまったため）ベイカーの本名を知らないという事実は、何らかの謎がベイカーに隠されていることを証明している。第1章で記述されるベイカーの性格は、他の作品に登場するキャロル自身がモデルのキャラクター（例：『鏡の国のアリス』の白のナイト）のそれと一致している。この詩を執筆した時、ルイス・キャロルは42歳であった。第3章の『ベイカーの話』で現れる「40年をはしょります」という言葉によれば、ベイカーも同じくらいの年齢である。そして最後に、ベイカーは「用心深く梱包された、おのおのに自分の名前をはっきりと記した、42個の包み」を持っていた（第1章）。ベイカーはそれを海岸に置き去りにしてしまった。海岸というのは、おそらくは前世のことである。
Title: スナーク狩り (The Hunting of the Snark)
Section: 解釈
Subsection: 隠されたメッセージ

先に述べた通り、『スナーク狩り』はルイス・キャロルの詩としては珍しく、長大で暗鬱な雰囲気を持っている。詩の長さは、本書の中に隠された個人的なメッセージを発見しようという試みに適合する。多くの人々が、以下の作中で何度も繰り返される詩句の中に、メッセージが隠されていると信じている。They sought it with thimbles, they sought it with care;They pursued it with forks and hope;They threatened its life with a railway-share;They charmed it with smiles and soap.みんなは指貫で探し、配慮とともに探した。みんなはフォークと希望で追い立てた。みんなは鉄道株で命を奪うと脅かした。みんなは微笑とお世辞で夢中にさせた。しかし、充分に説得力のある説は存在しない。ルイス・キャロルはこう書いている。「定期的に、私は見知らぬ人々から、『スナーク狩り』には寓意や、なんらかの隠された教訓や、政治的な風刺が含まれているのではないかと尋ねる、丁寧な手紙を受け取っています。そして、私はいつもそのような質問のすべてに、一つの答を返します。わかりません、と!」。
Title: スナーク狩り (The Hunting of the Snark)
Section: 解釈
Subsection: ブーツ犯人説

詩の述べるところによれば、明らかにスナークはブージャムだった。しかしながら、他の者が近くの丘の頂上で喜び飛び跳ねているベイカーを見た時、ベイカーが残した最後の言葉は以下の通りである。"It's a Snark!" was the sound that first came to their ears,And seemed almost too good to be true.Then followed a torrent of laughter and cheers:Then the ominous words "It's a Boo-"Then, silence.「スナークだ!」その声が最初にみんなの耳に届き、それは申し分なく本当のようだった。そして、笑いと歓声がほとばしり続けた。そして、不吉な一言「ブー――」。そして、沈黙。ある者らは、この言葉に続く音節が「――ジャム」であったということを認めていない。そして、この詩の解釈におけるある一派は、実はそこにいたのはブージャムではなく裏切り者のブーツであり、彼がベイカーを殺害したのであり、ベイカーはこときれる間際にブーツの名を叫ぼうとしたのであると主張している。ブーツが乗組員の中で一際謎めいた人物であった事は特筆すべきである。ブーツは第1章と第4章で僅かに言及された以外は、他のどこにも登場せず、オリジナル版の挿絵でまったく姿を見せない唯一の登場人物である。また、ブーツ（靴磨き）にはベイカーに恨みを抱く動機があった。ベイカーは三足のブーツを重ねて履いていたのだ（第1章を参照。これは挿絵でも明確に描写されている）。
Title: スナーク狩り (The Hunting of the Snark)
Section: 解釈
Subsection: シャーロック・ホームズとの関連

マーティン・ガードナーは、シャーロック・ホームズ物の短編『ギリシャ語通訳』の前半で、ホームズと彼の兄マイクロフトがディオゲネス・クラブの窓から目撃したビリヤード・マーカーとブーツは、スナーク探索隊の生き残りではないかと指摘している。健部伸明編『幻獣大全』(新紀元社2008年9月刊630頁)によれば、マイクロフト・ホームズは「ベルを鳴らして給仕(Ｂootsboy)を呼」び、シャーロックの事務所が「「Baker(パン屋)街」に」あり、『ギリシャ語～』中で重要なギリシャ語を指す英語のGreekは俗語で「ちんぷんかんぷん」の意味である、という符丁が存在する。また同著では、Ｌ・キャロルの作品『不思議の国のアリス』などの挿絵を担当したジョン・テニエルが、パンチ (雑誌)の主任イラストレーターリチャード・ドイル(ホームズ物の作者アーサー・コナン・ドイルの父方の叔父)の後任である点も指摘している。
Title: スナーク狩り (The Hunting of the Snark)
Section: 挿絵

『スナーク狩り』を分析するにあたって、ホリディによる挿絵はどの程度考慮されるべきかという議論が取り沙汰されている。反対派は、ホリディの挿絵は多くの点でキャロルの文章から逸脱しており（例えば、第4章からベイカーは頬髯と髪を生やしていると考えられるにもかかわらず、挿絵では髭のない禿として描かれている）、したがって考慮すべきではないと主張している。他の者は、ホリディの挿絵はキャロルとの念入りな協同作業の上に準備されており、残された往復書簡から互いの意見の交換を知ることができると主張している。それによれば、ルイス・キャロルは詩の中で繰り返される「配慮」と「希望」を二人の女性として描写することは意図していなかったが、ホリディの解釈には至極満足していたことがうかがえる。それとは逆に、キャロルはブージャムを挿絵に描くことは許さなかった。キャロルはこの怪物を正体不明のままにしておきたかったからである（第3章でも、ブージャムの外見的な特徴は描写されない）。
Title: スナーク狩り (The Hunting of the Snark)
Section: 自然科学への影響

グラフ理論において、「スナーク」とは、ブリッジを持たない、隣接するいかなる面も異なる4色で表現不可能な3正則平面グラフを表す用語である（四色定理の証明は、「スナークは存在しないことの証明」と言い換えることも出来る）。「スナーク」は、アメリカ空軍の核巡航ミサイルSM-62スナークの名称として採用されている。「ブージャム」は、物理学におけるヘリウム3の超流動現象を記述する用語として使われていた。メキシコの砂漠地帯に自生するフォウクィエリア科の植物ブージャム・ツリー（Fouquieria columnaris）の名は、この詩にちなむ。
Title: スナーク狩り (The Hunting of the Snark)
Section: 他作品への影響

『スナーク狩り』や、登場する人物・生物は、キャロルの作品以外にも影響を与えている。
Title: スナーク狩り (The Hunting of the Snark)
Section: 他作品への影響
Subsection: 派生作品

ミヒャエル・エンデは『スナーク狩り』をドイツ語に翻訳し、さらに『スナーク狩り』に基づいたオペラ『クラウンたちのための歌芝居』を執筆した。このオペラは1988年1月16日に、ミュンヘンのプリンツレゲンテン劇場で、ヴィルフリート・ヒラーの作曲により初上演された。
Title: スナーク狩り (The Hunting of the Snark)
Section: 他作品への影響
Subsection: ノンフィクション

ジャック・ロンドンの船は「スナーク号」と名付けられており、ロンドンは後にスナーク号による太平洋航海記『The Cruise of the Snark』を執筆した。
Title: スナーク狩り (The Hunting of the Snark)
Section: 他作品への影響
Subsection: フィクション

チャイナ・ミーヴィルのスチームパンク小説『The Scar』には、“Castor”（ラテン語でビーバーの意味）と呼ばれる船が登場し、乗組員の名前は『スナーク狩り』の登場人物に由来する（例：ベルの擬音を名に持つティンティナブルムは、ベルマンにちなんだキャラクター）映画『スタートレックII カーンの逆襲』のヴォンダ・マッキンタイアによるノベライゼーションでは、科学者の思い付きにより「スナーク」と「ブージャム」と名付けられた亜素粒子の発見により、ジェネシス装置によるプロトマターの使用が可能になったことが示される。デイヴィッド・ブリンのSF小説「知性化」シリーズにおいて、人類とイルカの主人公達はスナークハンター級探索宇宙船「ストリーカー」に搭乗している。このシリーズでは、他にも『スナーク狩り』への言及が散見できる。グレゴリイ・ベンフォードのSF小説『夜の大海の中で』では、太陽系に飛来した異星の宇宙船に対して付与された呼称として「スナーク」の名が登場している。パット・マーフィによる『ホビットの冒険』のパロディSF小説『ノービットの冒険 ゆきて帰りし物語』には、惑星インディゴの月“ベルマンの愚行”にあるエイリアンの基地を守る怪物「ブージャム」が登場する。ジャスパー・フォードのSF小説「文学刑事サーズディ・ネクスト」シリーズの三冊目『The Well of Lost Plots』（日本語版未訳）では、ベルマンと『スナーク狩り』について言及される。この作品における「ブージャム」という用語は、ブックワールドにおけるキャラクターの完全な消滅を表す。カナダの作家ロバートソン・デイヴィスの小説『The Lyre of Orpheus』の登場人物たちは、しばしば『スナーク狩り』について言及し、彼らの目的が達成されるか否かは、「スナークかブージャムか」と名付けられたオペラに委ねられる。ウィリアム・L・デアンドリアのスパイ・サスペンス小説「名無しの秘密工作員」シリーズの2作目のタイトルは『スナーク狩り』である。宮部みゆきによるサスペンス小説『スナーク狩り』の冒頭では、前述したデアンドリアの小説より、『スナーク狩り』第3章末尾の2節がエピグラフとして孫引きされている。ダグラス・アダムスの連続ラジオドラマ『銀河ヒッチハイク・ガイド』は、プロデューサーのジェフリー・パーキンズの提案により、『スナーク狩り』にちなんだ“fit”と呼ばれる各エピソードに分割されている。キルゴア・トラウト（正体はフィリップ・ホセ・ファーマー）のSF小説『貝殻の上のヴィーナス』には、「宇宙ブージャム」という、ブラックホールによく似たものが登場する。またジャック・ロンドンの航海記に関する言及もある。マーベル・コミックの作品世界において、「スナーク」とは、他の種族には発音不可能であると考えられる正式名称「Zn'rx」を持つ、爬虫類型種族に与えられたあだ名である。このあだ名は、キメリアンとして知られる馬型エイリアン種族の一員であるエルファイア・ホワイトメインにより与えられた。地球を研究する役目を与えられ、やがて人類の文学、特にルイス・キャロルの作品に魅了されたホワイトメインは、「Zn'rx」に対し類音語である「スナーク」を使用したのである。皆川亮二のSF漫画『ARMS』においては、ガウス・ゴール大佐が市民を扇動して、主人公たちを捕獲しようとたくらんだ作戦。かつて某国の市民蜂起を鎮圧する際に同様の作戦をしたことが書かれている。目的達成後は市民も抹殺する。テレビアニメ『神霊狩/GHOST HOUND』において、FOCUS:13のサブタイトルは『For the Snark was a Boojum, you see. -そう、そのスナークはブージャムだった。-』となっている。作中においては「スナーク」と名乗る抽象的な存在が登場し、彼は「スナークとは何か？」という問いに対し「スナークはブージャムさ」と答えている。森岡浩之のSF小説『機械どもの荒野（メタルダム）』に、『スナーク狩り』にちなむ通称を付けられた機械（自立ロボット兵器）が登場する。冲方丁のSF小説『マルドゥック・スクランブル』において、主人公が得た「電子機器を操作する能力」を「電子撹拌（スナーク）」という。マーガレット・マーヒーのヤングアダルト小説『クリスマスの魔術師』と『錬金術』で『スナーク狩り』が言及され、ストーリーの重要な要素になっている。宮澤伊織のSFホラー小説『裏世界ピクニック』第5巻のファイル17において、『He had softly and suddenly vanished away For the snark was a boojum, you see.（彼は突然静かに消えうせた――そう、そのスナークはブージャムだった。）』を元にして、一部単語の文字を逆から並べ上下逆さまに記述した『She pay λlftos pua λlueppns vanished away For eyt kraus sam a wn!ooq, you see.』という暗号が登場する。
Title: われはロボット (I, Robot)
Section: abstract

『われはロボット』（I, Robot ）は、アイザック・アシモフのSF小説短編集。1950年に刊行された。ロボットSFの古典的名作。『われはロボット』は早川書房から出版されている小尾芙佐訳の題名であり、東京創元社からは伊藤哲訳で『わたしはロボット』、角川書店からは小田麻紀訳で『アイ・ロボット』の題名で日本語訳が出版されている。また岩崎書店からジュブナイル版が、『くるったロボット』の題名で出版されている。（現行タイトルは『うそつきロボット』）。
Title: われはロボット (I, Robot)
Section: 概要

アシモフの初期のロボット物SF短編をまとめた物。本書において有名なロボット工学三原則が示され、アシモフはロボットSFの第一人者としての地位を確立することになる。USロボット社の主任ロボ心理学者スーザン・キャルヴィン（カルヴィン）の回顧録という形になっており、彼女かもしくは同社の新型ロボット実地テスト担当員のドノヴァン&パウエルのコンビが各エピソードの主役を務めている。この回顧録を聞き取ったのは、インタープラネタリー・プレスの男性記者である。彼のメモによるとキャルヴィン博士に初めて会ったのは、彼女が75歳のときで、82歳で亡くなるまでのあいだ、何度かインタビューしている。ロボットが一見して三原則に反する様な行為を行う事件が起こり、その謎をスーザン達が解明していくというミステリ仕立ての作品が多く、これが後に、SFミステリの傑作としても名高いロボット長編『鋼鉄都市』へと繋がっていく。アシモフが当初考えた本書のタイトルは『Mind and Iron（頭脳と鉄）』であった。それに対しノーム・プレスの編集者は『I, Robot』を提案し、それはイアンド・バインダーが短編の名前として使っている、と、アシモフは言ったにもかかわらず、「Who cares?（かまうもんか）」という編集者の意見で決められた。続編として短編集『ロボットの時代』がある。後にアシモフのロボット短編を集めた短編集『コンプリート・ロボット』に、本書収録の全短編が再録されている（ただし各作品間のキャルヴィンのエピソードは除く）。2004年、ウィル・スミス主演で映画化された（邦題『アイ,ロボット』）。
Title: われはロボット (I, Robot)
Section: 収録作品

ロビイ（Robbie）子守りロボット「ロビイ」は、少女グロリアのお気に入りだった。しゃべることはできないが、かくれんぼや駆けっこで遊んでくれた。ある日のこと母親が、父親の反対を押し切ってロビイを手放してしまった。代わりに犬を与えたが、グロリアはすぐに飽きてしまった。グロリアは元気をなくし、ふさぎ込むようになった。見かねた父親が、気分転換にニューヨークに連れていくことにした。グロリアは「ニューヨークにロビイを探しに行くの？」と喜んだ。ニューヨークに着いた一行は、さまざまな場所を訪れたが、グロリアはロビイのことが気になって、少しも楽しめなかった。ある日、父親がロボット工場の見学を提案した。ロビイのようなロボットが工場で作られたことを見せれば、グロリアも納得するだろうと。堂々めぐり（Runaround）水星の採鉱施設で二人の男が、悩んでいた。セレニウムの貯蔵所へ行かせたロボット「SPD13号」（愛称はスピーディ）が、５時間経っても戻ってこないのだ。スピーディが発する信号を追跡すると、貯蔵所に近づいたり離れたりしながら、その周りを回っているようだ。ここでは太陽の電磁波が強くて、無線通信も使えない。人間が外に出て、直接スピーディ会って命令するしかないが、彼らの宇宙服では高熱に耐えられないので、そこまで行くことはできないのだ。施設には旧式のロボットが残されていたが、それを動かすためには人間が乗り込んで命令しなければならない。その操縦席は、ロボットの背中にむき出しになっているので、やはり高熱にさらされることになる。われ思う、ゆえに…（Reason）伊藤哲訳のタイトルでは「理性」。宇宙ステーションに届いた部品からロボット「QT１号」が組み立てられた。しかしQTは、人間によって作られたことを信じず、地球に30億人が住んでいることも信じなかった。さらに、温度や気圧、放射線強度の変化に弱い人間は「間に合わせ」の生き物であり、自分は「完成」されたものだと言い出した。野うさぎを追って（Catch that Rabbit）伊藤哲訳のタイトルでは「あの兎をつかまえろ」。小惑星の鉱山に送られたロボット「DV５号」は、６台のサブ・ロボットをコントロールすることができた。人間の目の前では完璧に動作するDVだったが、人間がいなくなると仕事を忘れて、サブ・ロボットたちと意味もなく行進するのだった。うそつき（Liar!）ロボット「RB34号」は、人間の心が読めるのではないか、と研究所の人々は考えた。ポジトロン頭脳を製造するときに、何らかの偶然が起きたらしい。人々はそれぞれに、自分の悩みや希望をRBに質問した。人間に危害（心も含む）を加えることのできないRBは、それぞれの質問者に有利で都合のよい回答をするのだった。迷子のロボット（Little Lost Robot）伊藤哲訳のタイトルでは「迷子の小さなロボット」。ハイパー基地に着いた貨物船から、一台の「NS2号」ロボットが逃げ出した。このロボットはロボット工学三原則のうちの、第一原則が改変された実験型で、人間に危害を加える可能性があった。基地に前からいた62台のNS型に紛れ込んだ１台を、何としてでも見つけなければならないのだ。逃避（Escape!）キャルヴィンの勤めるUSロボット社の、ライバル企業の大型人工頭脳が壊れた。どうやら星間航行用のエンジン設計をさせたところ、壊れたらしい。人間に危害が及ぶようなエンジンの設計は、ロボットにはできず、命令がジレンマになったのだ。ライバル企業は、同じ入力データを使ってUSロボット社の人工頭脳に設計してもらえれば、莫大な謝礼を払うと言ってきた。こちらの人工頭脳も破壊しようという企みなのか・・。証拠（Evidence）バイアーリーは有能な地方検事であるが、妙なうわさが立っていた。それは彼がロボットだというものだった。彼の飲食している姿を見た者は、一人もいなかった。ある集会で、バイアーリーに「俺を殴ってみろ」と執拗に挑発する男がいた。彼はしばらくためらっていたが、最後には男を殴った。それを見たキャルヴィンが言った「彼は人間です」。ロボットならば、人間を殴って危害を加えることなどできない。ロボット工学三原則で禁じられている。だが、これには裏があった。ロボットがロボットを殴ることは、全く問題にならないのだから。災厄のとき（The Evitable Conflict）伊藤哲訳のタイトルでは「避けられた抗争」。地球は東部地区、熱帯地区、ヨーロッパ地区、北部地区の４ブロックに分けられていた。それぞれの地区にはマシーンと呼ばれる大型ロボット頭脳が設置され、さまざまな計画を立て、問題を解決していた。ところがマシーンの出す計画が、遅れ始めたのである。人類にとって不利な状況にあるならば、マシーンを止めなければならない。
Title: われはロボット (I, Robot)
Section: 書誌情報

和訳小尾芙佐 訳『われはロボット』早川書房〈ハヤカワ・SF・シリーズ〉、1963年9月。 小尾芙佐 訳『われはロボット』早川書房〈ハヤカワ文庫SF〉、1983年11月30日。ISBN 9784150105358。 小尾芙佐 訳『われはロボット 決定版』早川書房〈ハヤカワ文庫SF〉、2004年8月6日。ISBN 9784150114855。 伊藤哲 訳『わたしはロボット』東京創元社〈創元推理文庫〉、1976年4月23日。ISBN 9784488604066。 伊藤哲 訳『わたしはロボット』東京創元社〈創元SF文庫〉、1998年2月。ISBN 9784488604066。 小田麻紀 訳『アイ・ロボット』角川書店〈角川文庫〉、2004年8月1日。ISBN 9784042809036。 児童書小尾芙佐 訳『くるったロボット』岩崎書店〈SF世界の名作〉、1966年11月。 小尾芙佐 訳『くるったロボット』岩崎書店〈SFこども図書館〉、1976年2月20日。ISBN 9784265922062。 小尾芙佐 訳『うそつきロボット』岩崎書店〈冒険ファンタジー名作選〉、2003年10月15日。ISBN 9784265951307。 内田庶 訳『わたしはロボット』講談社〈世界の名作図書館〉、1969年9月。 小隅黎 訳『われはロボット』ポプラ社〈SFシリーズ〉、1972年5月。
Title: 猫のゆりかご (Cat's Cradle)
Section: abstract

『猫のゆりかご』（ねこのゆりかご、Cat's Cradle）は、1963年に出版されたアメリカの作家カート・ヴォネガットのSF小説。世界を滅ぼす力を持つ発明品「アイス・ナイン」を巡る物語であり、科学や宗教、国家などを独特のユーモアを交えながら風刺している作品。作者の代表作であり出世作である。シカゴ大学は、ヴォネガットの元々の修士論文を却下したが、1971年に本作をもってヴォネガットに人類学の修士号を授与している。
Title: 猫のゆりかご (Cat's Cradle)
Section: あらすじ

語り手のジョーナは原子爆弾が日本に投下された日についての本を執筆するため、原爆の開発者である故人フィーリクス・ハニカー博士の息子である小人のニュートに手紙を書く。その後、ハニカー博士の過ごしたニューヨーク州イリアムに取材に赴き、かつての上司ブリード博士から、ハニカー博士はあらゆる液体を固体化するアイス・ナインという物質のアイデアを語っていたと聞く。しかしブリード博士はそんなものは実在しないと語る。その後、ジョーナはハニカー博士のもう一人の息子、フランクがサン・ロレンゾ共和国という南国の独裁国家の写真記事に写っているのを見つけ、サン・ロレンゾに取材に行く。飛行機の中で、ミントンという新任アメリカ大使の夫婦と、クロズビーという実業家の夫婦、そしてニュートとその姉アンジェラと出会う。サン・ロレンゾはライオネル・ボイド・ジョンスン（ボコノン）とマッケーブ伍長という入植者によって開拓され、ボコノンがはじめたボコノン教が普及している。現在のサン・ロレンゾの独裁者はマッケーブ伍長の元召使であるパパ・モンザーノであり、パパの養女である美女モナにジョーナは一目惚れする。しかしモナは次期国王であるフランクと結婚する予定だった。サン・ロレンゾに着くと、パパ・モンザーノが病のため倒れる。ジョーナは、慈善病院を経営しているジュリアン・キャッスルと、その息子でホテルの経営者であるフィリップ・キャッスルと出会う。やがてジョーナはフランクに呼び出され、自分の代わりにサン・ロレンゾの大統領になってくれと依頼される。ジョーナは承諾し、モナを許嫁とする。ジョーナの大統領就任式の直前、病床のパパ・モンザーノはアイス・ナインを飲んで自殺する。アイス・ナインは実在し、ハニカー博士が死んだ際に、3人の子供たちが分け合って手元に持っていたのだった。ジョーナたちは死体を始末し、就任式の前のセレモニーに向かう。しかしセレモニーに使用する飛行機がパパの死体がある城に衝突し、海に落下する。その瞬間、全世界の海がアイス・ナインに汚染され凍りついてしまう。ジョーナとモナはシェルターに逃げ込む。数日後、地上に出るとそこは生命が死に絶えた世界となっていた。住民たちは皆死んでおり、モナも自殺する。生き残ったのはジョーナの他、クロズビー夫妻とフランクとニュートだけだった。彼らだけの自給自足の生活が6ヶ月続いた後、ニュートと共に車を運転していたジョーナはボコノンを発見する。ボコノンは『ボコノンの書』の最後の章を書いたと語る。
Title: 猫のゆりかご (Cat's Cradle)
Section: 主な登場人物

ジョーナ主人公。本作の語り手。ノンフィクション作家。かつてはキリスト教徒だったが、物語を通じてボコノン教徒に改宗する。自分の祖先が注文した天使の像をたまたまイリアムの墓石屋で発見する。両親から名づけられた名前はジョンだが、ジョーナ（『旧約聖書』の預言者ヨナ）と名乗っている。なお、書き出しの「わたしをジョーナと呼んでいただこう」（Call me Jonah.）は、ハーマン・メルヴィルの小説『白鯨』の書き出し「わたしをイシュメイルと呼んでいただこう」（Call me Ishmael.）のもじり。フィーリクス・ハニカー原子爆弾の生みの親の博士。イリアムのジェネラル金属に勤めていた。ノーベル物理学賞受賞者。変わり者で研究以外のことにはほとんど興味を示さない。アイス・ナインを自宅で研究中に死んでしまう。アンジェラ、フランク、ニュートの3人の子供がいる。エミリー・ハニカーハニカー博士の妻。ニュートを産んだ際に死んでしまう。ニュートン・ハニカー（ニュート）ハニカー博士の息子。小人。ジョーナと同じくコーネル大学出身。絵を描く。ズィンカというウクライナ出身の小人のダンサーと婚約していた。アンジェラ・ハニカー・コナーズニュートの姉。馬面で大柄。父やニュートたちの母親代わりの存在として身の回りの面倒を見ていた。父の死後、父の部下だったハリスン・C・コナーズという男と結婚しており、インディアナ州に住んでいる。クラリネットの腕は非常に高い。フランクリン・ハニカー（フランク）ニュートの兄。26歳。イリアムでは「ジャックのホビイ・ショップ」で働いていた。父の葬式の後に失踪し消息不明だったが、その後サン・ロレンゾの大臣となる。機械に強い。エイサ・ブリードジェネラル金属の研究所担当副社長。ハニカー博士のかつての上役。ハニカー博士の妻と一時期付き合っていた。弟のマーヴィン・ブリードは墓石店を経営している。ホーリック・ミントンサン・ロレンゾの新任アメリカ大使。妻とはとても親密。クレア・ミントンホーリックの妻。かつて索引作成の仕事をしていた。H・ロウ・クロズビーシカゴで自転車工場を経営している50代の男。サン・ロレンゾには工場を移転するためにやってきた。気に入らない人間を「ちびっちょ」と呼ぶ。ヘイズル・クロズビーH・ロウ・クロズビーの妻。ジョーナが自分と同じインディアナ出身であることから、自分を「ママ」と呼ばせる。ライオネル・ボイド・ジョンスン（ボコノン）トバゴ島出身の黒人。航海を繰り返し世界を旅する中で、ラムファルド家で働き、マッケーブと出会い、1992年サン・ロレンゾに流れ着き、この地をユートピアにしようと考える。ボコノン教を設立し、自らは姿を隠してあえてマッケーブに自分を捜索させる。アール・マッケーブアメリカ海軍の脱走兵の伍長。ボコノンとともに国を統治するが、後に自殺する。"パパ"・モンザーノかつてのマッケーブの召使で、現在のサン・ロレンゾの大統領。非常に高齢。モナ・アーモンズ・モンザーノ肌は褐色で髪は金色の非常に美しい娘。18歳。父親ネスター・アーモンズはジュリアン・キャッスルに依頼されて病院を設計し、"パパ"・モンザーノの養女となる。ジュリアン・キャッスルサン・ロレンゾの密林に無料病院「ジャングルの希望と慈悲の館」を建設した富豪。父親はボコノン達がやってくる前、サンロレンゾで砂糖工場を運営していた。フィリップ・キャッスルジュリアン・キャッスルの一人息子。サン・ロレンゾのホテル「カサ・モナ」の支配人で『サン・ロレンゾ――その国土、歴史、国民』の執筆者。皮肉屋な性格。モナとは幼なじみで、ボコノンを家庭教師として育った。ドクター・シュリヒター・フォン・ケーニヒスワルト大統領の主治医。ドイツ人で元SS所属、アウシュビッツで医者として働いていた。
Title: 猫のゆりかご (Cat's Cradle)
Section: 用語

アイス・ナイン氷の結晶体の一つで、通常気圧下における融点は摂氏45.8度。通常の水に接触すると、その全てを連鎖反応的にアイス・ナインとして凝固させる働きをもつ。元々はハニカー博士が米軍に依頼されたことがきっかけで発明した。ブリード博士らは存在を知らなかったが、3人の子供によって内密に持ち出された。その後、子供たちを通じてアメリカとソ連、サン・ロレンゾに兵器として渡る。効力は甚大で、僅かでも口に触れると全身が硬化して死に至り、物語の終わりでは全世界の海を凍らせて生命を絶滅させた。サン・ロレンゾ共和国南国の独裁国家。人口45万人。首都はボリバル。主要輸出品目は砂糖、コーヒー、バナナ、藍、民芸品。16世紀からたびたび西洋諸国の植民地支配を受けてきたが、領土としての価値がまったくなかったため、領土権を強く主張する国は現れなかった。公用語は英語だが、訛りが非常に強い。住民たちは皆痩せている。「民主主義に殉じた百人の戦士の日」として第二次大戦時に戦死した兵士を称える記念日がある。ボコノン教サン・ロレンゾ共和国に普及している宗教。詳細はボコノン教を参照。猫のゆりかごあやとり（Cat's cradle）の技の一つ。両手のあいだにいくつもXを作る様が猫の揺り籠に見えることから。原爆が落とされた日、ハニカー博士があやとりで作っていた。サン・ロレンゾでもニュートがジョーナに度々やって見せる。
Title: 猫のゆりかご (Cat's Cradle)
Section: 日本語訳

カート・ヴォネガット・ジュニア『猫のゆりかご』早川書房〈ハヤカワ・ノヴェルズ〉、1968年。 カート・ヴォネガット・ジュニア『猫のゆりかご』早川書房〈ハヤカワ文庫 SF 353〉、1979年7月。ISBN 4-15-010353-4。http://www.hayakawa-online.co.jp/product/books/10353.html。
Title: 猫のゆりかご (Cat's Cradle)
Section: 文化的影響

グレイトフル・デッドが設立した音楽出版社の名前は、アイス・ナイン・パブリッシング（Ice Nine Publishing）。アル・パチーノとコリン・ファレルが出演した2003年の映画『リクルート』に登場するCIAが開発した強力なコンピュータ・ウイルスの名前は、アイス9（ICE-9）。矢作俊彦の小説『ららら科學の子』では、主人公の妹が本書を主人公の荷物に紛れ込ませる。
Title: ローマ皇帝群像 (Historia Augusta)
Section: abstract

『ローマ皇帝群像』（ローマこうていぐんぞう、羅: Historia Augusta）は、117年から284年にかけてのローマ皇帝および簒奪者たちの伝記集で、ヒストリア・アウグスタと呼ばれるケースも多い。同書は「Scriptores Historiae Augustae」として知られる6人の歴史家（アエリウス・スパルティアヌス、ユリウス・カピトリヌス、ウルカキウス・ガッリカヌス、アエリウス・ランプリディウス、トレベッリウス・ポッリオ、フラウィウス・ウォピスクス）らが、ローマ時代に執筆した歴史書が原本であるとされている。だが本当の著者が誰であるのか、何時書かれた歴史書なのか、その信憑性を疑問視する指摘が古くから行われている。加えて同書に対する批判として、内容の多くに誇張や誤りが含まれている点が挙げられる。こうした「ヒストリア・アウグスタ」の誤った記述の中には、全く根拠の無い虚偽まで含まれている。これらの明白な問題を抱える歴史書にもかかわらず、「ヒストリア・アウグスタ」は現在もローマ史の研究者にとって好む好まないを問わず、参照せざるを得ない重要史料の一つに留まっている。何故なら同書が記述する時代の歴史書の多くが散逸してしまっており、信憑性が疑わしくとも同書を用いざるを得ないという側面があるからである。
Title: ローマ皇帝群像 (Historia Augusta)
Section: 概要
Subsection: 著作名と伝記の範囲

「ヒストリア・アウグスタ」は本来、1603年に古典学者イザーク・カゾボンが、ミラノで1475年に出版された初版を再編幕した際に改題した物である。元となった原本は前述の通り、古代ローマ時代の人物によって書かれたとされるが、実際に編纂された時代や地域は不明である。少なくとも西ローマ帝国崩壊後の6世紀から10世紀に掛けて幾つかの文献で引用された形跡が残っている。アエリウス・スパルティアヌス、ユリウス・カピトリヌス、ウルカキウス・ガッリカヌス、アエリウス・ランプリディウス、トレベッリウス・ポッリオ、フラウィウス・ウォピスクスら「6人の著者」は記述の内容からディオクレティアヌス、コンスタンティヌス1世時代の人物と判断されている。ハドリアヌスからヌメリアヌスまでを扱う同書は、ピリップス・アラブス・デキウス・マルクス・アエミリウス・アエミリアヌスといった軍人皇帝をウァレリアヌスの治世末期を除いて記述している。実際にはネルウァとトラヤヌスの記述も含まれているが、スエトニウスの伝記と近似している事から転用が疑われている。また短命か、もしくは存在が疑われる簒奪者に記述を割いている一方でフロリアヌスなど何人かの実在する皇帝について無視されているなど、記述内容に偏りが見られている。この様な問題点は300年来に亘って何度も指摘されていたが史料不足から重用され、帝政ローマに対する歴史観に多大な影響を与え続けた。エドワード・ギボンもその一人であり、彼の代表作「ローマ帝国衰亡史」はヒストリア・アウグスタを参照して書かれた部分が多数存在する。今日の歴史学者達の多くは同書の疑わしさを十分に理解してこの著作を使用すべきと判断しているが、それでも一部の学者は同書を全面的に支持し続けている。
Title: ローマ皇帝群像 (Historia Augusta)
Section: 概要
Subsection: 年代と著者についての論争

1889年、ドイツの歴史学者ヘルマン・デッサウは同時代人による執筆ではなく、全てが帝政ローマ末期（4世紀後半）の著作であるとした。また6人の著者についても執筆年代を偽装する為の架空の人物に過ぎず、一人の作家が全文を執筆したものだと断定した。根拠として、「セプティミウス・セウェルス伝」はアウレリウス・ウィクトルの著書を写して記述されており、また「マルクス・アウレリウス伝」はエウトロピウスの『建国以来の歴史概略』を使って書かれている可能性を例示した。ヘルマン・デッサウの記述まで同著はより古い著作で、また複数人による執筆と固く信じられていた。多くの歴史家達はデッサウの批判に猛烈な反発を示して、数十年間に亘って激しい議論が繰り広げられた。1890年という議論の比較的早い段階でテオドール・モムゼンは帝政ローマ末期という説を肯定した。ノルマン・ベイネス、ロナルド・セイムらローマ史の大家が否定派・肯定派に分かれての議論は概ね時代が皇帝達より後の時代に執筆された事を肯定している（フリギドゥスの戦いがあった4世紀末期が通説であるが、4世紀中期成立説や5世紀以降成立説まで諸説が存在する）。また、執筆人数も単独であった可能性が高いと見られており、小ニコマコス・フラウィアヌス（フリギドゥスの戦いでエウゲニウス方について敗れた）のような特定の個人を著者と推定する説や現在では逸名となった学者や役人、教師などの著者像を想定する説も出されている。しかし、デッサウ以来の説を否定してコンスタンティヌス1世時代成立説を堅持する説や著者複数説を主張する論者もいる為、文体の考察などから未だに議論が続けられており、コンピュータ解析など最新の知見が用いられているが結論は出ていない。
Title: ローマ皇帝群像 (Historia Augusta)
Section: 概要
Subsection: 「主要評伝」と「補足評伝」

「ヒストリア・アウグスタ」の特徴の一つとして皇帝だけでなく、帝位請求者や帝位を継げなかった後継者についての伝記（補足評伝）を含めている点が挙げられる。ルキウス・ウェルス、アエリウス・カエサル、アヴィディウス・カッシウス、ペスケンニウス・ニゲル、クロディウス・アルビヌス、ゲタ、ディアドゥメニアヌスなどが典型例である。これら僭称帝・後継者候補についての補足評伝は殆ど正確性を持たず、文学的な技法と意図的なフィクションで彩られている。唯一例外的なのがルキウス・ウェルスについての評伝であり、悪名の高い補足評伝の中でも珍しく多くの出典が添付され、同著の信憑性を低いと評しているロナルド・セイムも同評伝だけは信用に値すると論じている。補足評伝の存在は同著の信憑性を著しく下げている要因の一つで、著者が事実に基かないフィクションで話を盛り上げる事を許した。読み物としての脚色はガリエヌス帝の時代に成立したという「三十人政権」のエピソードで頂点に達した。更に著作の後半（カラカラ帝以降）になるにつれて「主要評伝」も「補足評伝」と同じくらい、露骨な脚色と虚偽に溢れていき、マクリヌス帝の伝記に至ってはなんら出典を持たない。惨憺たるありさまはヘリオガバルスの伝記で少し改善されるが、アレクサンデル・セウェルス帝の伝記で、その分量は全ての評伝でもっとも長いにもかかわらず「ただの寓話」へと再び戻っている。こうして点について歴史家達からは、「明らかに著者は何の出典も参考にせず、代わりに自らの創作能力を披露する事に終始している」と指摘されている。それでも若干の信用性ある出典（ヘロディアノスやデキフィップら）を使用しているが、大部分は創作であって史料は断片的な引用でしかない。
Title: ローマ皇帝群像 (Historia Augusta)
Section: 概要
Subsection: 書籍上の分類と執筆意図

「ヒストリア・アウグスタ」が編纂された背景に何らかの政治的目的を見て取る論者は多く、異教徒への攻撃など宗教的目的も指摘されている。また単純に娯楽物として創作された「作り話」であると評する声も同等に存在する。ロナルド・セイムはある時代以前の歴史書は今日の近代歴史学からみれば単なる歴史小説（「作り事の歴史」）であって、史料としての水準を満たしていない場合が多いと指摘する。また特に同書が編纂されたテオドシウス1世治世下では古い歴史書の記述をより大胆に脚色して、言わば面白おかしく捏造した書物が盛んに出回っていた。彼ら「危険な評釈者たち」（rogue scholiast）は、スエトニウス（彼はタブロイドとしての側面が強い歴史書を多く作り出した）やマリウス・マキシムス（スエストニウスの後継者と渾名される）の著作を手本とする傾向にあった。こうした動きと対する形でアンミアヌス・マルケリヌスはタキトゥスを手本にして、（前者に比べてではあるが）中立的に歴史を記録しようとした。プロブス帝治世に現れたという帝位請求者「4人の戦車」は、マリウス・マキシムスによって全く捏造された存在だった。当時の文献には、マキシムスの著作について「彼は主に歴史小説で知られている（homo omnium verbosissimus, qui et mythistoricis se voluminibis implicavit ）」と皮肉る文章が残っている。mythistoricisというラテン語の単語はマキシムスの著作を指す以外に用いられた形跡はない。近年の研究で特異なのは、アラン・キャメロン（en）が著した『最後の異教徒（The Last Pagans of Rome）』の説で、プロブス帝の末裔を名乗っていた371年のコンスルであったペトロニウス・プロブスの関係者が当時のマリウス・マキシムスの人気に便乗して充分な学識も明確な目的も無いままに続編（マキシムスの著書はヘリオガバルスの治世で終わっている）を書いてみただけだと、切って捨てている（『ローマ皇帝群像<4>解題、pp273-274、執筆:井上文則）。ちなみにプロブスの伝記の末尾において、彼の子孫の栄達するという予言がなされているのに未だ（同書の執筆年代に仮託されているコンスタンティヌス1世の時代）にそんな形跡がないと批判されているが、キャメロン説ではこの予言の記事はコンスタンティヌス1世よりも後の人物であるペトロニス・プロブスの存在を意識して描かれているとされる。
Title: ローマ皇帝群像 (Historia Augusta)
Section: 概要
Subsection: 虚偽の公文書

同書の別の特色は元老院の公文書・皇帝の手紙などを情報源として提示して、形式的には引用による記述に徹した事が挙げられる。古代の歴史家はしばしば修辞的なスピーチを好み（これは古代の歴史学では公に認められた行為だった）、幾つかの歴史的資料と共に記述される場合、それは真実と見なされた。だが「ヒストリア・アウグスタ」で見つかるこうした殆ど全ての部分が虚偽として拒絶されている。著作で引用されている文献が、書類の日付のかなり後年まで確認されない組織名や称号名を用いている為である。
Title: ローマ皇帝群像 (Historia Augusta)
Section: 概要
Subsection: 虚偽の公文書

=「ヒストリア・アウグスタ」の記述の誤りや、意図的な虚偽は枚挙に暇が無い。それらは同書が複数の著者によって執筆されたと見せかける行為から始まって、ディオクレティアヌスとコンスタンティヌス1世への報告書類、偽造された公文書、存在しない人物・組織の引用、様々な人物の「創造」（それは幾つかの伝記の主人公にまで至る）、空想上の演説、客観性の欠如、相互に矛盾する情報、そして恐らくは同書が編纂されたであろう4世紀後半の人物や事件に結びつけようとする記述など、多様性に満ちている。以下に挙げられる例はほんの一握りの「誤り」であり、同書において全く珍しくない「典型例」である事を留意しなければならない。当然ながら「ヒストリア・アウグスタ」しか史料のない時代・出来事・人物についてはこうした誤りを取り除く術が無いままで使用されている。ゲタの伝記で彼が5月27日にメディラヌムで生まれたとした上で、その年は「セウェルスとウィテリウスが執政官の年」であったと主張した。実際にはゲタは3月7日のローマ生まれであり、生まれ年の189年にセウェルスとウィテリウスなどという執政官は存在しない事が分かっている。ハドリアヌスの伝記で頻繁に引用される養子ルキウス・アエリウス・カエサルの実父セルヴィリウスへ向けた書簡（これは20世紀に多くの学者が本物であると誤認した）。同書で引用される書簡ではエジプト滞在中のハドリアヌスは、「執政官セルヴィリウスへ」と呼びかけて、養子としたルキウスについて記述されている。ハドリアヌスがエジプトに滞在していたのは130年なのに対して、ルキウス・アエリウスが養子に指名されたのは136年である。加えて134年にセルヴィリウスは執政官から解任されており、息子が皇帝の養子に迎えられた時点では執政官ではない。ハドリアヌスの解放奴隷フェレヌスによって手紙は後世に残されたとされるが、「ヒストリア・アウグスタ」以外にその存在を記録している資料はない。デキウスの伝記で彼の功績としてケンソル職の復活を挙げ、彼は251年10月27日に元老院でウァレリアヌスを同職に任命したという。10月27日時点でデキウスは既に蛮族との戦いで敗死しており、死者が元老院に命じた事になる。ちなみにケンソル職の復活も全くその痕跡が見られない。クラウディウス・ゴティクスの伝記でウァレリアヌスが「アスクリア」という武器を若きゴティクスに与えるよう命じたという。アスクリアとは実在する武器ではなく、エクスカリバーのような神話上の武器である。ウァレリアヌスの伝記で彼がビザンティウムで荘厳な帝国議会「ウルピウス・トラヤヌス」を行い、そこでルキウス・ドミティウス・アウレリアヌスを養子にすると演説したという。何の出典も形跡も無く、ただの想像上の産物であると結論付けられている。ガリエヌスの伝記で、「三十人の簒奪者」によって一時的に政権が運営された時期があったと主張される。ペロポネソス戦争後の三十人政権を露骨に意識した全くの創作であると見られている。タキトゥスの伝記で、元老院での演説（これも大部分が創作と考えられている）を終えた後、Curia Pompilianaという建物を訪ねている 。そのような建物はローマ時代に存在しない。加えてタキトゥスの演説を賞賛した二人の議員も架空の人物であった。ルキウス・ドミティウス・アウレリアヌスの伝記で、同時代のエジプトの帝位請求者にフィルムスという人物がいたと主張されている。この人物も全くの架空の人物と考えられている。フィルムスについては別に伝記が立てられており、「ダチョウを毎日一羽平らげた」「ダチョウの群れに馬車を引かせた」「ワニの中を泳ぐ事を好んだ」「ガラスで作られた宮殿に住んだ」などと荒唐無稽な記述が列挙されている。