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Title: 瘋癲老人日記 (Diary of a Mad Old Man)
Section: 刊本

『瘋癲老人日記』中公文庫、1977、改版2001（解説・吉行淳之介）新版『瘋癲老人日記・老後の春』中公文庫、2022（注解・千葉俊二）『鍵・瘋癲老人日記』新潮文庫、1968（解説・山本健吉）、改版2001（注解・細江光）
Title: 瘋癲老人日記 (Diary of a Mad Old Man)
Section: 翻訳

ハワード・ヒベット（英語）Diary of a Mad Old Man 1965ジョルジュ・ルノンドー（フランス語）Journal d'un vieux fou 1965セシル・坂井 Journal d'un vieux fou須賀敦子（イタリア語） Diario di un vecchio pazzo 1965レイコ・ゴトダ（ポルトガル語）Diário de um velho louco, 2002.
Title: 瘋癲老人日記 (Diary of a Mad Old Man)
Section: 映画化

1962年 『瘋癲老人日記』 製作：大映、木村恵吾脚本・監督卯木督助：山村聡卯木颯子：若尾文子卯木浄吉：川崎敬三卯木はま：東山千栄子陸子：丹阿弥谷津子五子：村田知栄子佐々木：倉田マユミ春久：石井竜一1987年 『nl:Dagboek van een oude dwaas』 オランダ映画、監督：Lili Rademakers
Title: タロット図解 (The Pictorial Key to the Tarot)
Section: abstract

『タロット図解』（タロットずかい、The Pictorial Key to the Tarot）とは、イギリスで1911年において、ウェイト版のデッキカードと共に出版されたアーサー・エドワード・ウェイトのタロット占いの解説書である。
Title: タロット図解 (The Pictorial Key to the Tarot)
Section: 概要

ウェイトはオカルティストであるが、デッキカードに含まれるシンボルに関心を持ち、カードの持つ背景の伝統、解釈、歴史に多くの調査を行った。この本は、ウェイト自身がモノグラフと名づけた3つの章から構成されている。パートI「ベイルとシンボル」これは、タロットの歴史に基づいた、各カードに関連付けられている伝統的なシンボルの簡単な概要である。ウェイトは、タロットがエジプトに起源を持つという根拠の無い通説を退け、15世紀においてカードは存在しないと指摘している。パートII「ベイルの教義」ウェイト版デッキの78枚の黒と白のプレートの内容および各カードに選ばれた独特のシンボルの議論。ウェイトは、初期のフランスのオカルティストであるエリファス・レヴィが、「戦車」を曳く伝統的な二頭のスフィンクス（獅子女）を誤解に基づいて、勝手に馬に変更してしまったと同定している。パートIII「オラクルのアウターメソッド」本書が普及に貢献する有名なケルトクロス式タロット占いのレイアウトの説明および、このカードを使用した占いの注意事項。
Title: タロット図解 (The Pictorial Key to the Tarot)
Section: その他

1918年、アメリカのLWデローレンスは、ウェイトに無断で、「The Illustrated Key to the Tarot: The Veil of Divination」というタイトルで、この本の内容とウェイト版の大小アルカナのイラストを丸写しして出版している。
Title: ハプニング (Happening (book))
Section: abstract

ハプニングは、1950年代から1970年代前半を中心に、北米・西ヨーロッパ・日本などで展開された、ギャラリーや市街地で行われる非再現的で一回性の強いパフォーマンスアートや作品展示などを総称するのに用いられる美術用語である。ハプニングの創始者と言われるアラン・カプローによると「きまった時間と空間の中で演じられる点では演劇に関連をもった芸術形式」。
Title: ハプニング (Happening (book))
Section: 概要

アメリカの文献では1959年、アラン・カプローがジョージ・シーガルの農場のアート・イベントで、アート作品を発表する際に、「ハプニング」という言葉を初めて使用した。一方、日本人による情報では、カプローがニューヨークのルーベン画廊で行った『6つの部分の18のハプニング』(18 Happenings in 6 Parts) という催しが、最初に「ハプニング」という名前を使ったイベントという見解もある。当初は、芸術のタイトルの一部でしかなかった「ハプニング」であるが、そのアクションまでもがハプニングと呼ばれるようになり、さらには一般化し、ある種の芸術形式として定着した。その後、キャロリー・シュニーマン、アル・ハンセン、レッド・グルームス、クレス・オルデンバーグ、ジム・ダイン、ジョージ・シーガル、レッド・グルームス、ロバート・ホイットマンなどの芸術家が様々な形式のハプニングを展開していった。ハプニングは、特に抽象表現主義の画家に愛された。抽象表現主義が爛熟し、アクション・ペインティングを超えたアートを追求しようという情熱と、ジャンク・アートのオブジェ性と卑俗性などの要素が複雑に絡み合ったこのムーブメントは当時新鮮だった。しかし、多くの芸術家はハプニングを行うことで自らの「本来の作品」の着想を得た後、徐々にハプニングから離れていった。
Title: ハプニング (Happening (book))
Section: 詳細

ハプニングの起点はアラン・カプローの、ジャクソン・ポロックのアクション・ペインティングへの多大な関心にあった。（1.ペインティング Painting）カプローはそれを展開してアクション・コラージュを考案した。（2.アッサンブラージュ Assemblage）それにさらに空間的な要素を追加した。（3.エンバイラメント Environment）そして出来上がった「描く自分とその対象物」という構図はわずかにスライドし「自分と様々な物質の相互作用」という構図に落ち着いた。（4.ハプニング Happening）空間的な要素を追加するきっかけになったのは、1958年にカプローが学んでいたニュー・スクール・フォー・ソーシャル・リサーチでジョン・ケージの講義を受けたことによる。同じクラスに、アル・ハンセン、ジョージ・ブレクト、ディック・ヒギンズなどがいた。ハプニングはパフォーマンスアート、インスタレーションに大きな影響を与えた。また、日本と米国においては、同時代に盛んだった市民運動や反戦運動、学生運動などのカウンターカルチャーと強い結び付きを得て、しばしば行政当局に事前の許可を取らないゲリラ的活動をとった。(草間彌生もアメリカでの活動時代､ハプニングの女王と呼ばれていた。)そのため、以降の世代には「ハプニングは全てゲリラ的活動」という誤解が蔓延っている。ハプニングは物事を予期しない方向に誘導し、退屈感を緩和するということで、セリエル音楽や偶然性が強い不確定性の音楽と一定の共通点がある。ただし、このハプニングという「技法」は、音楽などの「再現芸術」と異なり、有効なのは一回である。音楽家のハプニング演技や個性のドラマティックな表現の否定。アクションの起点となる楽譜を「正確に」緊張に耐えてアクションを遂行する。（ジョン・ケージ一派、ラ・モンテ・ヤングなど）舞踊家のハプニングハプニングの瞬間的衝動に基づく行動を定型の舞踊に持ち込み、その境界を揺さぶる。ジャディソン教会ホールを中心に「ダンス・イヴェント」の名でさかんに行われた。（アンナ・ハルプリン、イヴォンヌ・レイナー、ロバート・モリスなど）フルクサスのハプニング当初は「芸術と日常の垣根をなくす」という反芸術的な意図でハプニングを用いたが、メンバーの多さ・曖昧さ・リーダーへの反発などの様々な理由で徐々にメンバーそれぞれの特徴をもったハプニングが生まれるようになった。演劇やゲーム、あるいはスポーツといったカプローが避けていた概念を持ち込み、ユーモアにあふれたハプニングを展開した。また、ハプニングとは別の「イヴェント」という表現活動も行った。(ジョージ・マチューナス、オノ・ヨーコなど)演劇人のハプニングケネス1964年、イギリスのエジンバラで行われた国際演劇会議の「未来の演劇」の日に、ケネス・デューイは会議そのものをハプニングにしてしまった。（後にフルクサスが行う『フルクサス会議』のさきがけといえる）反芸術の意図でのハプニング物体の破壊や恐怖で観客に「もっとアクティブになれ」と挑戦する。西ドイツの「デ・コラージュ」（ヴォルフ・フォステル、ナム・ジュン・パイク）
Title: ハプニング (Happening (book))
Section: 世界のハプニング

フランス1960年頃から、詩人のジャン・ジャック・ルベルを中心に。また、ベン・ヴォーティエのメール・ハプニング。チェコミラン・クニザクオランダシモン・ヴァンケンヌーグ、バルト・ヒューゲス、マリーケ・コーゲル日本1950年代初頭の吉原治良を中心とした具体美術協会のアクションをひとつの表現とみなした活動。草月ホール、アングラとの結びつきなど。2010年代からは、スタイリスト伏見京子を中心としたファッション集団、The HAPPENINGがゲリラ的な手法を用いたファッションショーを展開した。
Title: ハプニング (Happening (book))
Section: 資料

木村覚. “Artwords ハプニング(身体芸術)”.   artscape. 2016年3月5日時点のオリジナルよりアーカイブ。2016年3月5日閲覧。
Title: ビジネスはビジネス (Business is business)
Section: abstract

「ビジネスはビジネス」(Les affaires sont les affaires) (1903) はフランスの作家 オクターヴ・ミルボー の三幕もの散文喜劇。「ビジネスはビジネス」は、1901年10月の「モリエールの館」（コメディ・フランセーズ）での脚本審査委員会上演却下にいたる悶着のあと、1903年4月20日コメディ・フランセーズで公演、大成功をおさめ、世界の舞台、とりわけドイツ、ロシアで喝采を博し、世界各国語に訳出、一世紀この方ひんぱんに上演され、その成功は揺るがなかった（1994年～2011年フランス語圏の16の劇団で、わけても2009年秋～2011年春はコメディ・フランセーズで上演）。
Title: ビジネスはビジネス (Business is business)
Section: 戯曲
Subsection: 古典喜劇

 この作品はモリエールの系譜につらなる偉大な古典喜劇であり、芝居化された生きた性格の描出が、いわゆる「ベル・エポック」の見上げた風俗と結びついている。三単一の法則－時間の単一（連続した二日間で24時間以内）、場所の単一（ヴォーペルデュの城館）、そして筋の単一（イジドール・ル シャの財産倍増を もくろむ、ビジネスに焦点）－が遵守されている。
Title: ビジネスはビジネス (Business is business)
Section: 戯曲
Subsection: 戯曲

ペルシュ地方（パリ南西部）の城館で一週間過ごすうちに、ビジネスになくてかなわぬ大日刊紙も意のままに扱う、成金富豪イジドール・ル シャは、おのが財力と社会的信用をさらに増強しうる二つの事業に手をつける。すなわち、一方で、スポンサーの必要な二人の電気技師グルッグとファンクから の、収益の見込める水量豊かな発電開発の提案を受け入れ、彼らに自分の信条を押し付ける。かたわら、彼は娘のジェルメーヌを、隣人でポルセレ侯爵という、 自分の言いなりの破産貴族の、息子に妻合わせようとする 。しかしこの計画は娘の抵抗にあう。ジェルメーヌは、反抗し、知的にも性的にも解放され、父を裁き、父の強奪により貧困に苦しみながら も、自由を選択する。人を死に追いやる富裕より貧困をえらび、彼女は父の使用人であるリュシアン・ガローという化学者の愛人と出立する。そして彼女は彼を 選んだことを誇りにするが、それは当時の批評家に深い衝撃を与えた。彼らの目には彼女はよこしまな娘にすぎなかったのだ。
Title: ビジネスはビジネス (Business is business)
Section: 戯曲
Subsection: 金銭の力

中央の人物イジドール・ルシャーそのルシャという姓も暗示的だがーは、すご腕実業家、呵責ない捕食者であり、首都の経済激動・世界的発 展時代の申し子。彼は一切を金に換算し、経済・メディア上の権力をきずくが、それはあこぎな、将来のビジネスマンを予告する。政府と参謀本部上層に、おあずけも喰らわせば、カトリック教会とも、たやすく共謀する。彼は、富者の鉄蹄が貧者を無慈悲にも押しつぶす、経済制度のシンボルとして、下劣で、おぞましい。だが、彼はけた外れの性質―ビジネスにおける直感と明徹さ、そして精神力を有し、これらはとりわけ、けちなペテン師ファンクとグルッグとの、ふたつのいざこざをつうじ、観客の感嘆を呼ぶ。そしてミルボーは、どんな善悪二元論も拒否しながら、次のことを認めている。この捕食者は、それなりに理想主義者で未来を志向し、やはり生産力発展に貢献しているのに対し、ポルセレ侯爵は 時代遅れの伝統から抜けきれない、寄生階層を体現し、欺瞞にほかならぬ名誉を盾に、色あせた威光を滑稽なほど正当化しようとする。広く知られている、この題名が意味するように、金銭は憐憫を、感情と道徳を、排除し、みずから事足れりとする。拝金主義の支配し、すべ てが売り物で商品価値をもつ世界では、荒廃をもたらす金銭の力は、知性、心情、そして制度一切の堕落に貢献する。ビジネスは、イジドール・ルシャのような 信仰も掟も持たないいかさま師が、なんの罰も受けずに、もっとも弱くもっとも貧しい者たちから、かすめた何百万という金を、蓄えることを可能にしているの で、それは合法化された悪徳行為に他ならない。1994‐1995年のこの戯曲の再演が400回に及んでいることが示すように、この非神話化は、その力も、その今日的意義も、なんら失ってはいない。
Title: ビジネスはビジネス (Business is business)
Section: 戯曲
Subsection: 愛と死

しかし、イジドール・ルシャの支配的リビドーは死に直面―最愛の息子グザヴィエが、父からの金で身を滅ぼし、時速５５キロの自動車事故で自殺―し、そして愛に直面―娘のジェルメーヌが父彫心鏤骨の「玉の」輿を拒否―し、無力と化す。しかしながら、よくシェークスピア的と形容される結末で、「無一物」に堕したと思い込み、ひしがれ地にまみれた父親は、ついに立ち直り、進捗中の事業を見事とりまとめると、自分の苦悩に付けこみ、手玉にとろうとした二人の技師を、屈服せしめる。
Title: ビジネスはビジネス (Business is business)
Section: 日本語訳

邦訳には内藤濯訳『事業は事業』（「近代劇全集第１９巻仏蘭西篇」1929年出版収録）がある。
Title: 69_sixty_nine (69 (novel))
Section: abstract

『69 sixty nine』（シクスティ・ナイン）は、1987年に集英社から出版された村上龍の長編小説。1990年に集英社文庫、2004年に集英社から新装版の単行本、2007年に文春文庫からも刊行された。また2013年にはG2010からiBooksの電子書籍としてリリースされた。1969年の長崎県佐世保市を舞台に、学校のバリケード封鎖、フェスティバルの開催など作者自身の実体験を基にした自伝的な青春小説である。当時の音楽や映画などの固有名詞が多く登場する。作者は「これは楽しい小説である。こんなに楽しい小説を書くことはこの先もうないだろうと思いながら書いた。」と述べており、全編通して男子高校生の馬鹿馬鹿しくコミカルな思考や言動が描かれている。文章中のフレーズを極端に大きなフォントで強調するという手法が使われている。2004年に主演妻夫木聡、脚本宮藤官九郎、監督李相日で映画化された。
Title: 69_sixty_nine (69 (novel))
Section: あらすじ

ベトナム戦争と学生運動に揺れる1969年、佐世保に住む高校三年生の矢崎剣介（ケン）は、同級生のマドンナ、"レディ・ジェーン"こと松井和子の気を惹くため、友人のアダマこと山田正らと共に校内の全共闘を言いくるめて、高校をバリケード封鎖しようと提案する。バリ封は成功し、ケンは仲間と達成感を味わうが、結局警察に犯行を突き止められ、ケンたちは停学処分となる。しかしその結果、松井和子たちと接近することに成功する。停学が明けたケンたちは、今度はフェスティバルの開催に向けて準備をすすめる。途中、長山ミエを誘ったことによって工業高校の番長に睨まれるも、友人の助けで窮地を脱し、フェスティバルは大成功を収める。
Title: 69_sixty_nine (69 (novel))
Section: 映画
Subsection: キャスト

矢崎剣介（ケン）：妻夫木聡山田正（アダマ）：安藤政信岩瀬学（イワセ）：金井勇太長山エミ：水川あさみ松井和子（レディ・ジェーン）：太田莉菜佐藤ユミ（アン・マーグレット）：三津谷葉子工業の番長：新井浩文アルファロメオの女：井川遥剣介が家出したときにあった女。作り話の中の架空の人物。極道：村上淳中村譲：星野源大滝良：加瀬亮福島清（フク）：与座嘉秋（ホーム・チーム）成島五郎：三浦哲郁（現：三浦アキフミ）増垣達夫：柄本佑書記長：瀬山俊行（ナイーブ）城串裕二：桐谷健太江崎：澤田俊輔白井：宮内陽輔（ヨースケ@HOME）相原先生：嶋田久作フミ子先生：峯村リエ川崎先生：豊原功補アダチ・独裁者：森下能幸吉岡先生：小日向文世松永先生：岸部一徳佐々木刑事：國村隼ケンの母：原日出子ケンの父：柴田恭兵
Title: 69_sixty_nine (69 (novel))
Section: 映画
Subsection: その他のキャスト

氏家恵菊地百合子五島高資（高校教師）三浦誠己千葉哲也豊田眞唯田中哲司神戸みゆき伊藤洋三郎眞島秀和田中鈴之助森川涼西山宗佑栗山直人（アームストロング）安村昇剛（アームストロング）橘ユキコ上原由恵鈴木一功半海一晃江口のりこケニー・スコットピニー・マーティン有山尚宏山本隆司岡田正本多章一山根和馬夏木彩
Title: 69_sixty_nine (69 (novel))
Section: 映画
Subsection: スタッフ

原作：村上龍『69 sixty nine』監督：李相日助監督：武正晴脚本：宮藤官九郎音楽：中シゲヲ、ザ・サーフ・コースターズ、藤原いくろう、鎌田ジョージ主題歌：CHEMISTRY『いとしい人』（デフスターレコーズ）音楽スーパーバイザー：立川直樹、佐久間雅一 音楽プロデューサー：津島玄一選曲：浅梨なおこ製作：横溝重雄、黒澤満、早河洋、伊達寛製作担当：萩原順企画：遠藤茂行、木村純一プロデューサー：伊地智啓、近藤正岳、斎藤勇司共同プロデューサー：古川一博ライン・プロデューサー：坂本忠久衣裳：森幸代スタイリスト：三田真一撮影：柴崎幸三照明：上田なりゆき録音：柿澤潔音響効果：伊藤進一、小島彩美術：種田陽平編集：今井剛装飾：大庭信正スクリプター：松澤一美スチール：稲垣純也宣伝スチール：奈良英雄、加藤義一特殊メイク：松井祐一デジタルエフェクト：塩田敏広、後藤利実、泉有紀、森信介配給：東映製作協力：セントラル・アーツ製作：「69 sixty nine」製作委員会（東映、テレビ朝日、TOKYO FM、WOWOW、朝日放送、カルチュア・パブリッシャーズ、スターダストピクチャーズ、長崎文化放送）
Title: 69_sixty_nine (69 (novel))
Section: 映画
Subsection: 受賞とノミネート

第47回ブルーリボン賞日本映画ベスト10ノミネート：最優秀監督賞、最優秀主演男優賞第29回報知映画賞 最優秀主演男優賞第19回高崎映画祭 助演男優賞（柴田恭兵）
Title: 走り来る人々 (Some Came Running (novel))
Section: abstract

『走り来る人々』（はしりくるひとびと、Some Came Running）は、作家ジェームズ・ジョーンズの小説『走り来る人々』を原作とした1958年のアメリカ合衆国の映画。
Title: 走り来る人々 (Some Came Running (novel))
Section: キャスト

テレビ版1：放送日1970年5月21日 東京12チャンネル『木曜洋画劇場』テレビ版2：初回放送1976年7月31日、8月7日 TBS 23:45-25:10
Title: All_Thirteen (All Thirteen)
Section: abstract

All Thirteen: サッカー少年たちの信じられない救出は、クリスチーナ・スーントーンバットによる2020年のノンフィクション児童書。この本では、2018年に発生したタムルアン洞窟の遭難事故について書かれている。この本は批評家から肯定的なレビューを受け、2021年にニューベリー賞およびサイバート賞を受賞した。
Title: All_Thirteen (All Thirteen)
Section: あらすじ

この本には、2018年のタムルアン洞窟の遭難事故について書かれている。この事故では、サッカーチームの12人の少年とそのコーチが、浸水したタムルアン洞窟の洞窟に閉じ込められたが、その15日後に救助された。この本には、タムルアン洞窟やダイビングの詳細、また救助に関連する科学情報が含まれており、写真や地図が多く掲載されている。
Title: All_Thirteen (All Thirteen)
Section: 背景と出版

洞窟事故の話が最初に報告されたとき、スーントーンバットはタイ北部の家族を訪ねていた。スーントーンバットによると、米国に戻ったとき、彼女は遭難事故についての報道が主に西洋のレンズを通して状況を描写していることに気づき、タイの視点を取り入れた物語を作ることに決めた。彼女は洞窟からの最後の救助から2か月後にタイに戻り、父親が通訳を務め、救助活動を手伝ったボランティアにインタビューをした。 この本は、2020年10月13日にキャンドルウィック出版社から出版された。オーディオブックはQuincy Surasmithが朗読をした。
Title: All_Thirteen (All Thirteen)
Section: 評価

All Thirteenに対し、多くの批評家は肯定的な評価をした。ブックリスト 、The Horn Book Magazine、Kirkus Reviews、パブリッシャーズ・ウィークリー、スクール・ライブラリー・ジャーナルなどは、この本を高く評価した。カルカス・レビューは、物語内のナレーションを「巧妙である」と賞賛した。パブリッシャーズ・ウィークリー は、「スーントーンバットは、悲惨な出来事について人間味のある報道を提供し、西洋のメディアのレンズを偏心させた」と述べた。ブックリストのレビューで、Ronny Khuriは「スーントーンバットは詳細を選択し、熟練した作者の熟練した手でペースを測定している」と書いている。スクールライブラリージャーナルのV. リン・クリスチャンセンは、この本を「ドキドキする冒険物語」と比較した。ホーン・ブック・マガジンに寄稿しているジョナサン・ハントは、「明快な散文」を賞賛し、スーントーンバットは「展開する物語にしっかりと焦点を合わせている」と寄稿した。
Title: 火車 (All She Was Worth)
Section: abstract

火車（かしゃ）生前、悪事を犯した亡者をのせて地獄に運ぶとされる、火が燃えている車のこと。仏教用語。火車 (小説) - 上記から題材を得た宮部みゆきの小説火車 (妖怪) - 日本の妖怪火車 (兵器) - 太古、中国で火薬の発明から発展して作られたロケット兵器中国語における、蒸気機関車もしくは列車のこと。
Title: ルコック探偵 (Monsieur Lecoq (novel))
Section: abstract

『ルコック探偵』（ルコックたんてい、Monsieur Lecoq ）は、1869年に発表されたエミール・ガボリオの長編推理小説。ルコック刑事とタバレ先生が登場する最後の長編推理小説である。この話では、ルコックが捜査を買って出るが暗礁に乗り上げ、素人探偵の老人タバレに相談する。
Title: ルコック探偵 (Monsieur Lecoq (novel))
Section: 物語

パリの居酒屋で深夜、悲鳴と三発の銃声が聞こえる。警察官が駆けつけると、3人の男が死んでおり、銃を持った一人の男がいた。容疑者は正当防衛を主張、若い刑事ルコックはベテランのアブサンと組んで捜査を担当する。しかし、容疑者に裏をかかれてばかりで、ついには移送中に見失い、行方が分からなくなる。ルコック氏は師匠のタバレ老人に相談した。
Title: ルコック探偵 (Monsieur Lecoq (novel))
Section: 主な登場人物
Subsection: 第一部

シュパン未亡人 - 事件現場の酒屋の女将。ギュスターヴ - 3人の被害者のうち、名前が判明している人物。ラシュヌール - 3人の被害者を酒場に呼んだとみられる人物。メイ - 現場で発砲された銃を持っていた男。道化師だといい、正当防衛を言い立てる。モーリス・デスコルバル - 判事。冒頭で足を骨折し退場。セグミュレ - 判事。骨折したデスコルバルに代わり、事件の担当となる。セルムーズ公爵 - 逃亡したメイが姿を消した邸宅の主。ジェヴロール - パリ警視庁の警部。ルコックやアブサンの上司。ルコック - 元前科者の刑事。第二長編「書類百十三」から探偵役を務めている。アブサン - ベテラン刑事。ルコックの相棒だが、助手の役割に近い。タバレ - 第一長編「ルルージュ事件」の探偵役。第六長編の本作では、自宅で謎解きをする。
Title: ルコック探偵 (Monsieur Lecoq (novel))
Section: 主な登場人物
Subsection: 第二部

シュパン - 酒屋の亭主。セルムーズ公爵 - セルムーズの元領主。国に土地を没収されていたが、体制が代わり復権した。ラシュヌール - セルムーズの領主代行。公爵の土地を二十年間、管理してきた。ジャン・ラシュヌール - ラシュヌール の息子。二十歳になり海外から帰国した。マリー・アンヌ - ラシュヌールの娘。複数の青年から想いを寄せられる。マルチアル・セルムーズ - セルムーズ公爵の息子。モーリス・デスコルバル - 若き日のデスコルバル判事。デスコルバル男爵の息子。ブランシュ・クルトミュー - クルトミュー侯爵の娘。マリー・アンヌの親友。シャンルイノー - セルムーズの郷士。マリー・アンヌの求婚者。ミドン司祭 - セルムーズの聖職者。病人の治療から揉め事の相談など一手に引き受ける。村の実力者で領民から頼りにされている。
Title: ルコック探偵 (Monsieur Lecoq (novel))
Section: 特徴

物語は、二部構成になっている。第一部で事件の捜査と解決、第二部で事件の背後にある過去の回想が描かれる
Title: ルコック探偵 (Monsieur Lecoq (novel))
Section: 日本語訳書の書誌情報

「ルコック探偵」（1929年、改造社、世界大衆文学全集、田中早苗訳）「ルコック探偵」（1979年、旺文社文庫松村喜雄訳）
Title: 前哨 (Expedition to Earth)
Section: abstract

『前哨』（ぜんしょう、原題：Expedition To Earth）(ISBN 0-7221-2423-6) は、SF作家アーサー・C・クラークの短編集である。 原題を和訳すれば「地球への遠征」であるが、早川書房から出版されるときには「前哨」のタイトルにされている。なお「前哨」はクラークの長編「2001年宇宙の旅」の原型となった作品としても知られている。
Title: 前哨 (Expedition to Earth)
Section: 収録されている短編

第二の夜明け（Second Dawn）ある惑星では2つの種族、アセレナス族とミスラニア族が対立していた。2種族は近縁種であり、数学と哲学などの精神能力には長けていたが、物質を使いこなす技術は劣っていた。家屋や道具、衣類をはじめ、どんな種類の人工物についてもその知識はなかった。ある日、何週間もの探検にでかけていたアセレナス族の男が戻ってきた。死んだと思われていた賢者が、20年ものあいだミスラニア族の領土で暮らしているというのだ。その賢者が会いたがっているという。戻ってきた男と、一組の男女が出発した。旅の22日目に、森を抜けると大きな川が現れた。ここは渡れないので水深が浅くなる川上に行こう、という連れの男に対して、戻ってきた男は川下に行くという。川下のほとりにある大木には、太い綱が結ばれ、それは対岸の木まで伸びていた。そして、アセレナス族とミスラニア族の混合チームの手によって、3人は川を渡ることができた。やがて一行はある村に着いた。そこにはフィレナス族がいた。アセレナス族とミスラニア族は手足がひづめの種族だったが、彼らはひづめの代わりに、10本の触手を持つ種族だった。手先の器用なフィレナス族は、簡単な道具から始まり、織物や陶器、旋盤やろくろも発明していた。そしていまフィレナス族は、金属時代に入ろうとしていた。おお地球よ（If I Forget Thee, Oh Earth...）10歳になったマーヴィンは、父親に連れられて初めて植民地の外に出ることになった。生命に満ち溢れたドームの外は、不毛の世界だった。車で進む彼らは、鉱山のわきを通り、ロケットの残骸のそばも通過した。山脈を越えたところの平原で、車は止まった。マーヴィンの目には、地平線に輝く美しい惑星が見えた。いつかは帰れるであろう故郷「地球」だった。破断の限界（Breaking Strain）2人乗りの宇宙船に隕石が衝突した。その隕石は酸素システムを破壊したので、船は酸素不足になってしまった。乗組員が1人だけならば目的地まで行くことができるが、2人では酸素欠乏で窒息してしまう。生き残るのはどちらになるのか…。歴史のひとこま（History Lesson）金星からの宇宙船が地球に到着した。その乗組員は爬虫類だったが、出迎える人類は誰もいなかった。金星人は地球上の様々な場所で資料を見つけて、人類の姿を知ろうとした。1巻のテープのようなものに、それらしい姿が映っていたが、爆発に巻き込まれても死なない。動く機械に乗って空から落ちても、ケガひとつしない。金星人には信じられなかった。テープの最後には文字らしいものがあったが、分かるはずがない。「ウォルト・ディズニー制作」の意味は…。優越性（Superiority）惑星Aと惑星Bが、恒星間戦争をしていた。兵器の質と量に勝るAは有利な戦いを進めていたが、Bも巻き返してきた。そこでAの科学者が新兵器「消滅球」を発明した。実験でこの効果は絶大だったが、発射装置を取り付けるためにAの新造艦の建造はストップした。その間にBは、大量に艦を建造して戦いを挑んできた。物量に勝るBは、いくつかの惑星を占領した。あせったAは、また新兵器「戦闘分析器」を造った。これも効果は絶大だったが、機械が巨大なため、客船を改造した艦に載せるしかなかった。機械を積んだAの客船は、防御が弱いため簡単に撃破され、またBはいくつかの惑星を占領した。科学力で優位なAが、戦いには敗れたのである。永劫のさすらい（Exile of the Eons）地球に帝国を立ち上げ、思い通りにしていた「支配者」がいた。やがて反対勢力によって、彼の軍隊は破られた。支配者は地底深くに避難所を建造し、そこで100年間の人工冬眠に入った。朝の日の出をカウントし、その数が3万6千回になったときに目覚めるはずだった。だが日の出を感じるセンサーが、土砂崩れで覆われてしまい、彼は何万年も眠ることになった。ある日、地球外の惑星から1人の人間が訪れた。かくれんぼ（Hide and Seek）敵の宇宙巡洋艦から逃げているスパイがいた。彼は味方の宇宙戦艦と12時間後に会えるが、巡洋艦には6時間で追いつかれてしまう。彼は火星の衛星フォボスに隠れることに決め、小型宇宙艇から飛び出して着陸した。スパイを探そうとする巡洋艦もフォボスに接近し、何台ものリモートカメラを飛ばしてきた。地球への遠征（Expedition To Earth）3人が乗り組んだ宇宙船が惑星に着陸した。そこには鳥が飛び、獣や爬虫類もいた。探査に出たロボットは原住民と出会った。だが3人は人間ではなかった。惑星のこの場所は、1千世紀のあとに「バビロン」と呼ばれるのであった。抜け穴（Loophole）火星人は地球を監視していた。人類が原子力エネルギーを使いはじめたとき、火星人は月面に基地を設置して、さらに詳しく監視を続けた。人類が原子力ロケットを打ち上げたとき、火星人は艦隊を地球に派遣して、ロケット研究をやめるよう威嚇した。人類はそれに表面上は従ったが、陰ではロケットに頼ることなく火星人を出し抜く方法を考えていた。遺伝（Inheritance）時代は、原子力ロケットの開発に向かっていた。一人の男はかたくなに、化学ロケットのテストパイロットを務めていた。男は2段式のA20ロケットを操縦していたが、1段目が分離せず不時着した。3ヶ月後にA20は化学ロケットの高度記録を打ち立てた。さらに3年後、最後の化学ロケットになるはずのA21は上昇中に爆発し、男は死亡した。男の子供は建築家を目指していた。男の上司が子供に会った。上司は子供が建築家にはならないだろうと思った。前哨（The Sentinel）月面を無限軌道車で探検中の一行は、山の頂きに光るものを見つけた。望遠鏡で見ると対称形で、それがある山頂は異様に平坦だった。約1200フィートの山に登ると、そこには人間の二倍ほどの高さでピラミッド形の構造物があった。月世界文明が造ったとは思えない。それは見えない壁に包まれていて、壁を破るまでは20年かかった。本体の構造も理解できず、最後は原子力を使ってバラバラにした。「まだ見つかっていない」という信号を発していたものを壊したのである。
Title: 前哨 (Expedition to Earth)
Section: 書誌情報

『前哨』小隅黎・他訳ハヤカワ文庫SFSF6071985年4月ISBN 4-15-010607-X
Title: 白く渇いた季節 (A Dry White Season (novel))
Section: abstract

『白く渇いた季節』（しろくかわいたきせつ、原題：A Dry White Season）は、1989年製作のアメリカ合衆国の映画。南アフリカ共和国で行われていたアパルトヘイトを題材としたアンドレ・ブリンク原作の小説の映画化。
Title: 白く渇いた季節 (A Dry White Season (novel))
Section: あらすじ

1976年、アパルトヘイト体制下の南アフリカ共和国。白人教師のベンの雇っている黒人庭師のゴードンの息子ジョナサンがある日、顔に大きな傷を負って帰ってきた。公安警察に逮捕されて酷い拷問を受けたのだ。それから数日後、ジョナサンが行方不明となった。その日、黒人たちによる政府の劣悪な教育制度に抗議するデモが行われ、公安警察の容赦ない暴力による鎮圧で多くの犠牲者が出ていた。それを知ったベンは調査した結果、ジョナサンがそのデモに参加して公安警察の鎮圧で死亡し、密かにどこかに埋められたことをつき止め、ゴードンに伝える。ゴードンは息子の遺体が埋められた場所を探し求めるが、彼もまた逮捕される。そして、ベンのもとにゴードンが獄中で自殺したという知らせが届く。ベンは初めて白人居住区から出て、ソウェトにあるゴードンの自宅に向かう。しかし、自殺したとされるゴードンの遺体には明らかに拷問による無数の傷が付いていた。今までアパルトヘイトに何の疑問も持っていなかったベンは、ここで初めてアパルトヘイトの残酷な現実に怒りを感じる。ベンはゴードンの妻エミリーと、彼らと親友のスタンリーらと共にゴードンらの死亡に公安警察が関わっているという事実を明らかにしようと決意する。ベン達は人権派弁護士として名高いマッケンジーをたて、彼らを死に追いやった張本人が公安警察のストルツ警部であるという事実を明らかにしようとするが、当局は決して認めようとはせず、裁判は敗訴に終わる。その後、ベンのもとには様々な嫌がらせが相次ぎ、妻のスーザンも去っていくが、それでも正義を求めて戦う決意をしたベンの意思が揺らぐことはなく、彼はジャーナリストのメラニーの協力を得て新たな証拠を次々と集める。やがて身の危険を察したベンは、集めた証拠を唯一の理解者である息子のヨハンに託し、マスコミの手に届けさせようとするが…。
Title: 白く渇いた季節 (A Dry White Season (novel))
Section: キャスト

ベン・デュトワ：ドナルド・サザーランドイアン・マッケンジー：マーロン・ブランドメラニー・ブルーワー：スーザン・サランドンストルツ警部：ユルゲン・プロホノフスーザン・デュトワ：ジャネット・サズマンスタンリー：ゼイクス・モカエゴードン：ウィンストン・ヌショナ判事：マイケル・ガンボン
Title: 白く渇いた季節 (A Dry White Season (novel))
Section: その他

当時俳優を引退していたマーロン・ブランドはこのプロジェクトに感動し、俳優に復帰した。彼はわずか4000ドルのギャラで出演し、ギャラは反アパルトヘイト団体へ寄付した。ブランドは第62回アカデミー賞助演男優賞をはじめ多くの賞にノミネートされ、第3回東京国際映画祭で最優秀男優賞を受賞した。
Title: 愛情の花咲く樹 (Raintree County (novel))
Section: abstract

愛情の花咲く樹（あいじょうのはなさくき、原題：Raintree County）愛情の花咲く樹 (小説) - ロス・ロックリッジ・ジュニアが1948年に発表した小説。愛情の花咲く樹 (映画) - 1957年のアメリカ映画。上記の映画化作品。
Title: パッラス大事典 (A Pallas nagy lexikona)
Section: abstract

パッラス大事典（パッラスだいじてん、洪: A Pallas nagy lexikona）は翻訳によらないハンガリー語で最初の百科事典。パッラス文芸・出版社が1893年から1897年にかけて発刊した。全16巻、15万項目
Title: ウォルマート効果 (The Wal-Mart Effect)
Section: abstract

『ウォルマート効果』（The Wal-Mart Effect）は、『ファスト・カンパニー』誌の上級編集者である経済記者・評論家、チャールズ・フィッシュマンが2006年に出版した本で、大手小売チェーン店、ウォルマートに起因する地域および世界の経済効果について述べている。著書の中で「ウォルマートは間違いなく世界最大の私企業による経済機構であり、『ウォルマート効果』という言葉は、ウォルマートの事業手法が消費者に与える肯定的な影響と否定的な影響の両方を幅広く示す略語である」と書いている。これらの影響は、地域での購買体験の都市郊外化、あらゆる生活必需品の地場価格の引き下げ、伝統的な地域の商店街の持続可能性の低下、賃金の継続的な引き下げ圧力、ウォルマートの規模に匹敵することを目指す中小消費財企業の統合、インフレ率の継続的な引き下げ圧力、そして、幅広い事業における新規かつ絶え間ない経費削減の為の精査によって、薄利多売での事業存続を強いること、などを挙げている。そして、ウォルマートは「資本主義が公正な競争を促す為に頼りにしている市場原理を超えており、又、自ら市場原理を作り出している為、その市場原理に拘束されない」と結論付けている。 なお、ウォルマート効果という言葉を作ったのはフィッシュマンではなく、1990年、記者のジュリー・モリスがUSAトゥデイ紙の記事でこの表現を用いたことに由来する。 本書の出版を受け、ウォルマートは調査・コンサルティング会社のグローバル・インサイト社に、この現象に関する独自の調査を依頼した。 『ウォルマート効果』は、ウォルマートが地域経済に与える経済効果を論評・分析した数冊の書籍のうちの1冊で、他にも経済学者マイケル・J・ヒックス著『ウォルマートの地域経済への影響』  『ウォルマート：21世紀における資本主義の素顔』（アメリカ労働史学者、ネルソン・リキテンスタイン著）などがある。『ウォルマート効果』の出版以来、経済学者や記者などが、ウォルマートによる新たな影響を報告している。2013年、米下院教育・労働力委員会の民主党職員は、『我々の経済に於ける、ウォルマートによる低廉な賃金の耽溺性：ウォルマートの薄給と納税者及び経済成長への影響』という報告書を発表した。この報告書では、ウォルマートが米国政府の財政に与える影響を分析し、少なくとも300人の従業員を抱えるウォルマート1店舗あたり、公的医療保険制度、家賃支援給付金、給食費補助、勤労所得税額控除など、従業員の為の社会保障制度に年間90万ドルから175万ドルの税金が掛かると結論づけている。
Title: テラ・ノストラ (Terra Nostra (novel))
Section: abstract

『テラ・ノストラ』（Terra Nostra）は、メキシコの作家カルロス・フエンテスの小説。1977年、本作によってラテンアメリカ文学最高の名誉とされるロムロ・ガジェーゴス賞を受賞した。
Title: テラ・ノストラ (Terra Nostra (novel))
Section: あらすじ

「旧世界」「新世界」「別世界」の三部構成となっており、フェリペ2世ほか実在の人物と、セレスティーナなど文学作品の登場人物が入り乱れ話が展開される。1999年のパリから話は幕を開ける。
Title: テラ・ノストラ (Terra Nostra (novel))
Section: 日本語訳

本田誠二訳『テラ・ノストラ』水声社、2016年
Title: 最強国の条件 (Day of Empire)
Section: abstract

『最強国の条件』（さいきょうこくのじょうけん、原題: Day of Empire: How Hyperpowers Rise to Global Dominance - and Why They Fall）は、2007年にイェール・ロー・スクール教授エイミー・チュアによって上梓された書物である。日本語でも読める文献で、徳川家広によって日本語訳された（講談社）。
Title: 最強国の条件 (Day of Empire)
Section: 内容

この著書は人間の歴史を通じて最強国の実例について論じている。チュアはマウリヤ朝、チョーラ朝、シュンガ朝、ヴィジャヤナガル王国、ムガール帝国のインド亜大陸の歴代王朝からローマ帝国、唐、モンゴル帝国、大英帝国に至るまでの超大国に就いてを現在の最強国であるアメリカ合衆国と照らし合わせて年代順にざっくりと説明している。いかにカリスマ性のある優れた人材を引き寄せ、それを活用したかが最強国になる条件であり、そしてその寛容さを失った時に没落するという単純な歴史観に基づいて論述している。大日本帝国はその失敗作として登場する。
Title: 造物主の掟 (Code of the Lifemaker)
Section: abstract

『造物主の掟』（ライフメーカーのおきて、原題 Code of the Lifemaker）は、ジェイムズ・P・ホーガンによるSF小説。1983年発表。続編に『造物主の選択』(ライフメーカーのせんたく、原題 The Immortality Option)がある。
Title: 造物主の掟 (Code of the Lifemaker)
Section: あらすじ

遠い昔、地球外知的生命体によって建造された無人宇宙船が土星の衛星タイタンに着陸した。宇宙船には内蔵されたプログラムによって自己増殖し、鉱物資源を採掘・精練して故郷の星へ送り届ける任務を与えられたロボットが搭載されていたが、航行中に超新星のフレアを浴びた影響でプログラムに重大なバグが生じていたため、ロボットたちはひたすら採掘と自己増殖を続け、故障したロボットを解体するロボットは正常なロボットまで解体し始め、世代を重ねるごとに変異と淘汰を繰り返して「進化」していく。21世紀、無人探査機によってタイタンに生物がいるらしいことを知ったアメリカとヨーロッパは共同で大規模な調査隊を派遣する。売れっ子の自称心霊術師ザンベンドルフも、学会に影響力を持つ信奉者の手配で調査隊に加わった。タイタンは機械生命の世界であり、人間に似た姿の「タロイド」たちが中世ヨーロッパと同じようなレベルの文明を築いていた。アメリカの利益のためにタロイドたちの宗教的迷信を利用しようとする調査隊上層部の考えや、科学の目で物事を見ようとしたために迫害される少数派タロイドの存在を知ったザンベンドルフと仲間たちは、彼らを助けるために一世一代の大ペテンを仕掛ける。
Title: 造物主の掟 (Code of the Lifemaker)
Section: 登場人物
Subsection: 地球人

カール・ザンベンドルフ著名な心霊術師。50代で長身、やや太り気味で襟まで伸ばした髪と刺すような目に白く染めた顎髭と神秘的な雰囲気を漂わせる男。大衆や科学者の前で数多くの奇跡を実演してみせ人気を集めている。だが奇跡の真相はチーム全員で協力して行う情報収集やトリック、心理誘導の賜物であった。正直で勤勉な人間ほど損をしペテン師やいかさま師ほど得をする社会なのだと学んだ19歳の彼は、ならば自分も世間が望むものを演じてみせようと始めた心霊術師ビジネスで一躍成功を収めていった。GSCEから火星でのESP実験を提案されたが、それは実験の結果ではなく宇宙開発の広告塔としての役割を期待してのことだろうとチームは推測し宇宙船オリオン号に乗り込む。船内に積み込まれる装備や人員が火星を想定したものではないということに気づいたチーム達は情報を収集し推測を重ね、生放送でオリオン号の行き先はタイタンであり地球外生命の調査が目的だと暴露してしまう。タイタンに到着後はタロイド達とのファーストコンタクトで重要な役割を果たす。オットー・アバカーンザンベンドルフのビジネスパートナー。痩せ型で髭を伸ばした色の浅黒いアルメニア人。影からザンベルドルのビジネスを支援する。過去にザンベンドルフを詐欺にかけようとしたが見破られてしまい、逆にスカウトされチームに加わった。ドルー・ウェストザンベンドルフのマネージャー。かつてはショービジネスの世界で働いていた。クラリッサ・アイドスタットザンベンドルフの広報担当者。短い黒髪、太縁の眼鏡、濃い口紅の女性。元パイロット。ジョー・フェルバーグザンベンドルフのボディーガード。身長190cmのボクサー上がりで軍の元情報部員の黒人男性。セルマザンベンドルフの秘書。金髪の若い女性。物理学と数学の博士号を持っている。ジェロルド・マッシー認知心理学者にして舞台奇術師。50代くらいだが額は大きく禿げ上がり、濃い髭のいかつい顔をしたメリーランド大学の認知心理学教授。一流の舞台奇術師でもあり、これまでに何度も霊能力者や超能力者のインチキを暴いてきた。NASOの計画主任の1人に、火星でのESP実験の監視役を依頼され、オリオン号に乗船する。ヴァーノン・プライスマッシーの助手。ウェーブのかかった髪と鋭い目が特徴の20代後半の青年。マッシーに同行しオリオン号に乗船する。オズモンド・ペリエラザンベンドルフに心酔している中年の禿げた博士。彼が書いたザンベンドルフについてもっともらしく説明した疑似科学書はベストセラーとなった。ザンベンドルフ達のチームではないが派遣団に同行する。デイヴ・クルックス電子工学の専門家。ザンベンドルフに協力している。
Title: 造物主の掟 (Code of the Lifemaker)
Section: 登場人物
Subsection: 機械人/タロイド

( )内は地球人からの呼び名。〈 〉内は機械人達の間で使われる役職のようなもの。サーグ (ガリレオ) 〈禁断の設問者〉機械の森に住む研究者。銅を祖編みにした茶色い上衣を着込み、陶板を綴り合せた赤いマントを羽織っている。レックスという名の機械犬を飼っている。グルーアク (モーセ) 〈お告げの聴聞者〉ライフメーカー信仰に篤いタロイド。サーグの兄。ワイア織りの長衣、表層破砕機の車輪皮でできた帽子、炭素繊維の黒いマント、車輪皮のサンダルを身につけた長身。クライパー (アーサー)カーソジアの統治者。金色の板金の長衣、ロイヤルブルーのセラミック環を綴った短いマントを羽織った若きタロイド。ドーンヴァルド (ランスロット卿) 〈奴隷解放者〉カーソジアの将軍。炭素の染み込んだ積層板の濃い髭を蓄えた大柄のタロイド。フレネリククロアキシア王国の大僧官。有機質のウロコが生えた頭飾りと、ワイア織りの上に炭素繊維や高分子連鎖で刺繍が施された長衣を着ている。レックスサーグの飼っている機械犬(メカニン)。裁断刃、集音角などを持っている。
Title: 造物主の掟 (Code of the Lifemaker)
Section: 用語

タイタン氷と岩の大地を持ち雲に覆われた土星の衛星。制御を失った自己複製工業技術による採掘と建造の産物が広大な領域に渡って広がり、機械達の生態系を構築している。機械部品の製造や動物やタロイドを組み立てる工場の森や、製造された機械部品を他の工場に届けるベルトコンベアの河、リサイクルできない残骸や廃棄物を溶かす還元炉などがある。機械人《ロビーイング》/タロイドタイタンで進化を遂げた直立二足歩行で自意識を持つロボット。高周波の音声パルスで会話し、顔面の熱分布パターンの変化が表情。金属製の服を着て、機械の動物達を飼いならし、擬似植物で育てた家に住み、自らを創り出したという造物主《ライフメーカー》を崇拝している。地球の中世西欧のような封建社会性の文明を持つ。自らのことは機械人《ロビーイング》と呼称している。タロイドは地球人がギリシャ神話の青銅の人造人間タロスにちなんで名付けた。クロアキシア王国国王エスケンデロムが治める国。大僧官フレネリクが権力を振るっており、《ライフメーカー》信仰に背く国民に対して弾圧を行なっている。GSEC(総合宇宙計画公社、ゼネラル・スペース・エンタープライズ・コーポレーション)民間の組織であり豊富な資金源を持つ。幹部達はタイタンの豊富な工業資源を狙い内政干渉を目論む。NASO(北大西洋宇宙機構、ノース・アトランティック・スペース・オーガニゼーション)NASA、ESA、NATO、ヨーロッパ・アメリカ軍民などが合併してできた宇宙開発組織。オリオン号大型惑星間宇宙船。大量の積荷と人員を載せて運べ、熱核推進で進む。
Title: 造物主の掟 (Code of the Lifemaker)
Section: 書誌情報（日本語訳）

造物主（ライフメーカー）シリーズ 東京創元社 創元SF文庫 翻訳:小隅黎 カバー:加藤直之造物主の掟 1985年9月13日 ISBN 4-488-66307-9造物主の選択 1999年1月29日 ISBN 4-488-66320-6
Title: クロイドン発12時30分 (The 12.30 from Croydon)
Section: abstract

『クロイドン発12時30分』（クロイドンはつ12じ30ぷん、原題：The 12.30 from Croydon）は、フリーマン・ウィルス・クロフツの推理長編小説。フレンチ警部（のち警視）シリーズの11番目の長編。リチャード・ハルの『伯母殺人事件』、フランシス・アイルズの『殺意』と並び、「倒叙三大名作」の一つに数えられる。
Title: クロイドン発12時30分 (The 12.30 from Croydon)
Section: 物語

クロイドン発パリ行きの旅客機がボーヴェ空港に着陸したとき、同機に乗っていた富豪のアンドリュー老人はすでに死んでいた。物語は過去に戻り、工場主チャールズ・スウィンバーンの殺人計画が綴られる。
Title: クロイドン発12時30分 (The 12.30 from Croydon)
Section: 内容

「クロイドン発12時30分」は列車ではなく旅客機の離陸時刻であり、乗り物を主体とした「アリバイくずし」ものではない。
Title: クロイドン発12時30分 (The 12.30 from Croydon)
Section: 主な登場人物

アンドリュー - 富豪の老人。物語の被害者。チャールズ・スウィンバーン - 本作の主人公。アンドリュー殺害を企む。ユナ・ミラー - チャールズが想いを寄せる女性。ウィザロー - チャールズの会社と取引のある銀行の支配人。サンディ（アレクサンダー）・マクファスン - チャールズの工場長を勤めるスコットランド人。ジョーゼフ・フレンチ - 事件を担当する刑事。本作の探偵役。
Title: クロイドン発12時30分 (The 12.30 from Croydon)
Section: 書誌情報

『クロイドン発12時30分』初版1959年 （大久保康雄/中島河太郎）東京創元社 創元推理文庫106-11『クロイドン発12時30分』新訳2019年 （霜島義明 訳）東京創元社 創元推理文庫ISBN：978-4-488-10634-8
Title: 映画もまた編集である_ウォルター・マーチとの対話 (The Conversations)
Section: abstract

『映画もまた編集である ウォルター・マーチとの対話』（えいがもまたへんしゅうである ウォルター・マーチとのたいわ、The Conversations: Walter Murch and the Art of Editing Film）は、小説家のマイケル・オンダーチェと映画編集技師・音響デザイナーのウォルター・マーチの対談集である。オンダーチェはマーチが彼の小説『イギリス人の患者』の映画版を編集した際に出会った。本書を通してマーチは『ゴッドファーザー』、『ゴッドファーザー PART II』、『カンバセーション…盗聴…』、『地獄の黙示録』、『地獄の黙示録・特別完全版』など、自身が手がけた映画についての洞察を述べている。本書は5つの「CONVERSATION」に分けられ、ジョージ・ルーカス、フランシス・フォード・コッポラ、リック・シュミドリン、アンソニー・ミンゲラら彼と共に仕事をした監督やプロデューサーからの寄稿文と、取り上げた映画のスチル写真が掲載されている。
Title: 映画もまた編集である_ウォルター・マーチとの対話 (The Conversations)
Section: 内容
Subsection: FIRST CONVERSATION

オンダーチェはコッポラの『地獄の黙示録』の拡張版である『地獄の黙示録・特別完全版』の編集について、マーチに語っている。オンダーチェはオリジナル版でカットされ、『特別完全版』で追加された3つの主要な場面である「プレイボーイ・バニーが登場する負傷兵空輸基地のシーン」、「カーツの王国にいるブランドの追加シーン」、「フレンチ・プランテーションのゴム農園における埋葬と夕食会とラブシーン」に言及し、さらなる小さな変更点について「ユーモアも増しているほか、当時は上映時間の問題から見送られた、エピソードをつなぐための小さなシーンも追加して、断片的になりがちだった流れを解消させている」と論じている。マーチは幼少の頃、擬音で自己表現するアニメのキャラクターであるジェラルド・マクボイン・ボインにちなんで「ウォルター・マクボイン＝ボイン」（"Walter McBoing-Boing"）というニックネームで呼ばれていたと振り返っている。両親からテープレコーダーを買い与えられたマーチは、その機能に夢中になった。マーチはピエール・シェフェールをはじめとするミュジーク・コンクレートの作曲家を認知した時のことを、「ロビンソン・クルーソーが砂浜にフライデーの足跡を見つけてきたときの心境が理解できた気分だった」と振り返っている。彼は初期に影響を受けた映画について、「『第七の封印』を観て、私は突然、『この映画には作り手がいる』という事実を理解し、もしも別の誰かがこの映画を作ったとしたら、おそらくまるで違った創作的決断の数々が下されたのだろうということに気づいたんだ。（中略）『この映画には作り手がいる』という目覚めの奥には、もちろん、『自分にも映画を作ることができる』という推論が眠っている。この考えはゴダールの『勝手にしやがれ』とトリュフォーの『ピアニストを撃て』でさらに深められることになった」と述べている。彼はさらに、「当時の私に大きなインパクトをあたえたアメリカ映画について思い返すなら、やはり『ハスラー』は外せない」と述べ、デデ・アレンの編集を絶賛している。その後話題は、『地獄の黙示録・特別完全版』の編集とオリジナル版との違いに戻る。