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Title: 新科学対話 (Two New Sciences)
Section: 構成

正式な書名は、『機械学及地上運動に関する二つの新しい科学に就ての対話及数学的証明』（ イタリア語: Discorsi e dimostrazioni matematiche intorno a due nuove scienze）である。構成としては、「第1日」から「第4日」までの4つに分かれ、「第1日」と「第2日」では主に機械学（材料力学、静力学）について述べられ、「第3日」と「第4日」では地上運動（動力学）について述べられている。このほか、冒頭に「ノアイユ伯への献辞」があり、付録として、処女作「立体の重心についての諸定理」が収められている。「立体の重心についての諸定理」は、ガリレオが22歳のときに発見した定理である。「第1日」から「第4日」まではサグレド（サグレード）、サルヴィアチ（サルヴィアーティ）、シンプリチオ（シンプリーチョ）の3人による対話形式で書かれている。この登場人物は、ガリレオが以前に発表した著作『天文対話』と共通しており、サグレドはヴェネツィア市民、サルヴィアチは新しい科学者、シンプリチオはアリストテレス哲学に通じた学者の役割を担っている。ただし、シンプリチオは『天文対話』では嘲笑の対象とされていたが、本作ではその要素は薄れている。ガリレオの弟子のベネデット・カステッリは、このシンプリチオの性格変化により本書に精彩さが失われたと残念がっている。また、「第1日」と「第2日」は全編イタリア語の対話のみで構成されているが、「第3日」と「第4日」はガリレオ自身に相当する「学士院会員」によるラテン語の論文が挿入され、その内容について3人が議論する構成になっている。この理由として科学史家の高橋憲一は、全編対話にするだけの時間がガリレオに残されていなかった、あるいは、論文の価値をヨーロッパに示すためにラテン語にしたのだろうと推測している。なお、結果的に本書には含まれなかったが、本書出版後にガリレオは「第5日」と「第6日」に相当する2つの話題を追加しようとしていた。1つは衝撃力に関する内容で、1639年12月、弟子のヴィンチェンツォ・ヴィヴィアーニにより口述筆記された。もう1つはユークリッドの比例の定義に関する内容で、こちらは1641年、弟子のエヴァンジェリスタ・トリチェリにより口述筆記された。このうち「第5日」にはシンプリチオが登場せず、代わりにアプロイノという人物が登場する。これは、かつてのガリレオの弟子パオロ・アプロイノがもとになっていると推定されている。
Title: 新科学対話 (Two New Sciences)
Section: 出版までの経緯

ガリレオは本書で取り上げられることになる物体の運動に関して、長年研究を続けていた。ピサ大学教授時代（1589年～1592年）には、生前に出版はされなかったが、『運動について』という著作を記している。そして1610年には運動論の論考を書くことを公表し、この時点で相当量の手稿があったとされている。しかし、同時期の1609年、ガリレオは望遠鏡による天体観測を始めたため、この後しばらくは運動論より天文学のほうに主力を注ぐようになった。ガリレオが本書の執筆にとりかかったのは1633年である。同年の6月22日、ガリレオの2度目の宗教裁判が決着し、ガリレオは7月1日にローマからシエーナに移されている。本書の原稿はシエーナで書き始められた。1633年12月、ガリレオはアルチェトリの別荘に移った。1635年5月には「第1日」と「第2日」にあたる箇所は完成しており、6月に書いた手紙では、本書は4日間の対話構成になることを表明している。しかし、イタリア国内ではガリレオの本を出版することが禁止されていたため、国外で出版する必要があった。ガリレオは友人の協力のもと出版元を探し、そして、パリの友人ディオダティ（Elia Diodati）の紹介で、オランダの出版業者ルイス・エルゼヴィルと知り合うことができた。1636年5月にはエルゼヴィルが再びアルチェトリを訪れ、ガリレオと本書の出版に合意した。ガリレオはすでに完成していた「第1日」と「第2日」を写し、ヴェネティアの友人ミカンツィオ（Fulgenzio Micanzio）に渡した。さらに8月には「第3日」を郵送した。本書の献辞にその名が書かれているノアイユ伯は、1636年10月、ローマからフランスへの帰り道に、ガリレオに会いたいとを切に願った。ガリレオは移動を制限されていたため、2人が会うには苦労したが、10月25日ごろポッジボンシで会うことができた。本書の「ノアイユ伯への献辞」によれば、2人が出会ったときにガリレオは本書の写しをノアイユに渡し、その後にエルゼヴィルから出版の話が来たことになっている。しかし、この時点ですでに第3日までの原稿はエルゼヴィルの手元にあった。したがって、ガリレオ自身が書いたものとはいえ「ノアイユ伯への献辞」に書かれた内容は疑わしい。これは、新教国オランダのエルゼヴィル社に始めから依頼したと知れるとイタリアの法王庁に具合が悪いため、ノアイユ伯の名を出したものと推定されている。1636年12月にガリレオがディオダティにあてた手紙では、「第4日」に取り組んでいることが書かれ、さらに、本書に「立体の重心についての諸定理」を入れることを初めて記している。1637年3月には、「第4日」原稿の一部をエルゼヴィルに送り、4月には「立体の重心についての諸定理」、5月には「第4日」の残りの原稿を送った。しかし、仕上げ中の同年6月、ガリレオは患っていた眼病により右目を失明してしまった。本書の印刷は、「第4日」完成前の1637年4月に始められていた。ガリレオは「第4日」後に「第5日」を書こうとしていたため、エルゼヴィルは1637年11月、可能ならばその完成を待つと手紙に記している。しかしこの原稿は完成せず、1638年7月、本書はそのまま出版された。本書は出版後、特にフランスとドイツで広まり話題となった。ローマにも1639年1月に50部が届けられ、数週間で完売した。ガリレオは出版された本を1638年8月に受け取った。しかし、そのときは両目を完全に失明していたため、読むことはできなかった。
Title: 新科学対話 (Two New Sciences)
Section: 主な内容
Subsection: 無限論

「第1日」では、アリストテレスの車輪と呼ばれるパラドックスが論じられている。アリストテレスの車輪のパラドックスとは、大小2つの車輪が同じ中心をもつようにつながれているとき、これを1回転させると、小さい車輪が進む距離と大きい車輪が進む距離が同じになるというものである。この問題を考えるにあたって、まず、この2つの円を大小2つの正六角形に置き換えた場合を考えた。これが60度（6分の1周）回転すると、大きい正六角形は線分上をすきまなく移動するが、小さい正六角形はすきまが生じる。これを1回転させたとき、小さい正六角形は線分上に6つの線分と5つのすきまを作る。これを踏まえ、正多角形の角の数を増やしてゆくと、線分の数とすきまの数も増える。そして、円は角の数が無限となるので、線分には無限のすきまがあることになる。この考えによれば、有限の線分であっても、それを無限の区間に分割し、各区間の間にすきまを挿入することにより、いくらでも伸ばし、分割できることになる。ガリレオは、サルヴィアチの発言として、この理論を金属の展性に応用している。すなわち、金は非常に広い面積に伸ばすことができるが、金が無限に多くの部分から成っていると考えれば説明がつくと述べている。さらにサルヴィアチは、ある数と、その平方数を比べている。例えば、4は2の平方、9は3の平方であるので、4と9は平方数である。しかし自然数の中には平方数でない数も多いので、平方数の数とすべての自然数の数とを比べると、自然数の数の方が多いように思える。しかし、自然数(n)とその平方数(                              n                      2                                {\displaystyle n^{2}}  )は、2と4、3と9のように一対一で対応しているので、自然数が無限である限り、自然数の数と平方数の数は同じとなる。サルヴィアチは、「「等しい」「多い」「少い」といふ屬性はたゞ有限量のみあつて、無限量にはない、としか言い得ません」と述べている。この問題は「ガリレオのパラドックス」と呼ばれている。
Title: 新科学対話 (Two New Sciences)
Section: 主な内容
Subsection: 材料力学

「第1日」では、幾何学的に相似なものを作る場合、小さいものよりも大きいものの方が強度が弱いということが説明されている。これを説明するため、まず、柱ABにおもりCを吊り下げた例（第1図）を考える。おもりCの重さを増してゆけば、やがて柱ABはちぎれることになる。このときの柱の強度は、柱の断面積に比例し、柱の長さには関係しない。次に「第2日」では、柱の一端ABを壁にはめ込んで水平にして、他端Cにおもりをつるした例（第17図）を考えている。ここでサルヴィアチは、支点をBとしたとき、おもりによって柱に加わる力と、それに抵抗する力の比は、BCの長さと、ABの半分の長さの比に等しいとした。なお、本書では抵抗力がAB面に均等に加わるものとしてこの結果を導き出しているが、実際は、A点に近い側とB点に近い側では力の加わる向きは逆方向であり、さらに柱の弾性も考慮に入れなければならないため、結果は本書と異なる。続けてサルヴィアチは、幅方向が厚さ方向よりも長い板では、幅方向に力を加えるほうが抵抗力は強く、抵抗力の比は幅と厚さの比に等しいことを命題として述べている。その後、角柱や円柱の断面積を変えずに長さを延ばしたときの自重によって生じる曲げモーメントの増加割合、長さを変えずに断面積を大きくしたときの抵抗力の増加割合をそれぞれ求めた。そしてこれを踏まえ、長さと断面積の両方を変えた、相似形の角柱や円柱の場合を考えた。その結果、自重によって生じる曲げモーメントは重量すなわち長さの3乗に比例するが、その抵抗力は断面積すなわち長さの2乗にしか比例しないことを導き出した。本書が出版された当時、相似な物体は同じ強度を持つと考えられていたので、この結論は当時の見解とは異なるものであった。このような議論を重ねたうえで、サルヴィアチは、大きな宮殿や寺院などの建造物を、小さなものと同じように作ることは強度的に不可能だと述べた。また、これは自然の樹木や動物も同様で、大きな動物は骨を太くする必要があるし、骨格が同じで巨大な動物の場合は、より堅く丈夫な骨にするか、通常の大きさの動物と比べて丈夫さが劣ることを承知するしかないと述べている。続けて本書では、両端近くの2点（A、B）で支えられている梁の、ABの間にある1点Cに力を加えて破壊する場合、梁の抵抗力は、距離ACと距離BCの積に反比例することを確かめた。すなわち、両端で支えられた梁は、その中点に力が加わると最も壊れやすい。このことから、梁の材料を節約するには、中点よりも支点に近い部分の断面積を小さくすればよいと述べた。一方、一端のみで支えられている片持ち梁の場合は、支点から離れた箇所の断面積を減らしても強度に変わりはないと述べている。そして、梁の形状を放物線状にすれば、長手方向のどの点でも等しい抵抗力を持つ梁となることを証明した（第35図）。最後に、中空管の強度について述べている。ここでは、中空の形状をしている鳥の骨や植物の茎が、軽いながらも強い強度を持っていることに着目した。そして、同じ長さ、同じ質量の円柱であれば、抵抗力は直径に比例するため、中空にした円柱のほうが強度が強いことを確かめた。
Title: 新科学対話 (Two New Sciences)
Section: 主な内容
Subsection: 自由落下運動

「第1日」では、自由落下運動についてのアリストテレスの理論をシンプリチオに語らせたうえで、それに反論を加えた。アリストテレスは、自由落下運動の際に物体が落ちる速さは物体の質量に比例する、すなわち、重い物体は軽い物体より速く落ちると考えていた。また、物体の速さは媒質（空気など）の密度に反比例すると考えていた。そのため真空中では密度がゼロとなるので物体は一瞬のうちに移動することになるが、そのようなことはあり得ない、したがってアリストテレスは、真空は存在しないと主張した。このアリストテレスの主張に対して、サグレドは、自分は重い弾丸と軽い弾丸を落下させてみたが、速さにほとんど差はみられなかったと述べた。サルヴィアチは、実験せずともこれは証明できると言い、重さの異なる2つの物体を結んで落とす場合を考えた。このとき、重い物体は早く落ちようとして、軽い物体は遅く落ちようとするので、全体の速さはその中間となると考えることができる。しかし、結んだ2つの物体全体を1つの物体と考えると、その重さは重い物体よりも重くなるので、速さも重い物体をそのまま落としたときよりも速くなると考えられる。このように、アリストテレスの理論では矛盾が生じてしまう。こうしてアリストテレスの理論を否定したサルヴィアチは、重さの異なる物体が異なる速さで落下するのは媒質の抵抗が原因だと述べた。そして、媒質の抵抗が小さくなると速さの差も小さくなり、真空状態では、すべての物体が同じ速さで落下すると主張した。ここで語られた、複数の物体を結んで落とすという思考実験は、本書以前にジャンバッティスタ・ベネデッティの著書にみられる内容である。また、すべての物体は同じ速さで落ちることを確かめるために、ガリレオはピサの斜塔から重さの異なる2つの球を落としたという実験が知られているが、本書を含むガリレオのどの著書にも、そのような実験は記されていない（詳細はガリレオによるピサの斜塔実験を参照）。本書で記されているのは、振り子を使った実験である。大気中で長い距離を落下させる実験だと、媒質の抵抗による影響が現れてしまう。しかし短い距離だと差が分かりにくい。サルヴィアチはこのように説明し、そのうえで、振り子を使って近距離からの落下を繰り返す実験を紹介した。鉛の球とコルクの球を用意し、それらをそれぞれ同じ長さの糸でつるす。鉛の球はコルクの球より100倍も重いが、2つの球を振動させたところ、100回振動させても鉛の球はコルクの球に少しも先んじなかったという。
Title: 新科学対話 (Two New Sciences)
Section: 主な内容
Subsection: 等加速度運動

「第3日」では、自由落下運動に代表される等加速度運動について、さらに議論を展開した。ガリレオは過去には、等加速度運動では速さの増加は物体が進んだ距離に比例するという、誤った考えを記したこともあった。しかし本書では、この考えは誤りであることが述べられ、速さの増加は時間に比例するという正しい認識にもとづき話を進めている。等加速度運動を考えるにあたり、ガリレオは、「可動体がある距離を静止からの一様加速運動によって通過する時間は、同じ可動体が同一の距離を、その速さの度合いが先の一様加速運動の最大かつ最終の速さの度合いの半分であるような均等運動で通過する時間に等しい」という定理を証明した。この定理は、それ以前に知られていた「マートン規則」と似ている。ただし、ガリレオがマートン規則を知っていたかどうかについては、否定的な見解が存在する。次に、この定理を使って新たな定理を証明した。これは要するに、等加速度運動において物体の進む距離は時間の2乗に比例するということを意味する。ガリレオはこれを「系Ⅰ」として、「速さの度合いが等しい時間において単純な数列に従って増大する場合には、同じ時間における通過距離は単位から始まる奇数列に従って増加する」と表現している。本書では、この「系Ⅰ」を説明した後で、サルヴィアチが、自分と著者は何度も実験をしたと語りだし、実験の様子が説明されている。それは、角材に溝を切り、その溝を滑らかに磨いたうえで羊皮紙を貼り付け、角材の一端を持ち上げて斜面を作り、溝に沿って真鍮の球を転がすというものである。そして、球が落ちる時間を、水時計を使って測る。この実験を「たっぷり100回は繰り返し」た結果、距離が時間の2乗に比例することが確かめられたという。この記述については、ガリレオが実際に実験したのかどうか、同時代の人からも疑問の声が挙がっていた。マラン・メルセンヌは著書『普遍的音階学』で、「ガリレオ氏が斜面で落下の実験を行なったということを私は疑う。彼がそれについて何も語らず、彼が与える比はしばしば実験に反するからである」と述べている。また、ルネ・デカルトもガリレオの実験を否定している。そして後世において実験を大々的に批判したのが、科学史家アレクサンドル・コイレである。コイレは、ガリレオの実験はすべて実際になされたものではなく思考実験だと考えた。そして、この斜面の実験においても、実験の方法、特に水時計による時間の測り方では正確な測定はできないと主張し、「結果が完全であることそれ自体が、実験が不正確であったことの厳密な証明である」と述べた。そのうえで、この実験から正確な結果が得られないことはガリレオ自身も知っていたとして、だから実験から理論を導こうとはしなかったと述べた。しかし1961年、当時大学院生のトマス・セトルは、ガリレオの記述に基づいた実験器具を使って実験し、ガリレオの実験結果が再現できることを確かめた。さらに1970年代、スティルマン・ドレイクは、ガリレオの残したノートに、斜面の実験を記録したと思われる記述を発見した。そのため、ガリレオが斜面の実験をしたこと自体は疑いが無いとされている。
Title: 新科学対話 (Two New Sciences)
Section: 主な内容
Subsection: 投射体の運動

「第4日」では、等速運動と加速運動を組み合わせた運動、具体的には投射体の運動について述べられている。それに先立ち、まず、摩擦のない水平面上に沿って物体が投げられた場合を考えた。この場合、物体は同じ速さで永久に運動する。これは要するに慣性の法則を意味している。次に、この水平面が有限の場合は、水平面上に沿って進む物体が平面の端に達すると、重力によって下向きの力が加わる。そして、この時の物体の軌跡は、半パラボラ（放物線）軌道を描く。そのことを数学的に証明している。投射体がパラボラ軌道を描くことを証明したことは大きな業績の1つと考えられており、トリチェリは、これはガリレオの至高の成果だと述べている。さらに、仰角が45度の角度で物体を発射すると、物体を最も遠くに飛ばすことが証明されている。このこと自体は、本書以前から大砲の砲手によって経験的に知られていたが、本書ではそれを理論的に導くことに成功した。
Title: 新科学対話 (Two New Sciences)
Section: 影響

ガリレオの大きな業績としては、天文学上の業績と、力学上の業績がある。この2つを比較して、ジョゼフ＝ルイ・ラグランジュは、本書に書かれたような力学上の業績の方をより評価している。これは、天文学での業績は良い望遠鏡と辛抱強さがあればガリレオでなくとも成し遂げられたと思われるが、力学の業績は卓越した独創力が必要だという理由による。アイザック・ニュートンは、本書を読まなかったが、ウォルター・チャールトン、ケネルム・ディグビー、ピエール・ガッサンディを通じて内容は把握していた。そして、本書で展開された自然哲学の内容はニュートンにより発展することになった。また、本書での材料力学の記述は、材料力学における最初の出版物であったといわれている。ガリレオは本書に書かれた内容のうち、一部については1607年に研究していた。また、一部の内容については友人に証明を依頼し、参考にしている。このようにして求められた強度に関する式は、一部に誤りを含んでいたが、その後長らく機械設計の中で用いられた。たとえば片持ち梁の形状に関する内容は、フロンソワ・ブロンデルが1657年から取り上げ、この形状は建築でも有効だと主張した。ロバート・フックはドームの形状として放物線やカテナリー曲線を検討し、クリストファー・レンはフックの検討結果を踏まえてロンドンのセント・ポール大聖堂のドームをカテナリーと決めた。ただしその当時、材料の強度について考えていたのはガリレオだけでなく、例えばベルナルディーノ・バルディは1621年にアリストテレス『機械学』の注釈書で構造の問題を分析しており、また、レオナルド・ダ・ヴィンチも片持ち梁の素描を手稿として残している。
Title: 新科学対話 (Two New Sciences)
Section: 日本語訳（新版）

『新科学論議』田中一郎訳、岩波文庫（上下）、2024年7月-8月
Title: 予告殺人 (A Murder Is Announced)
Section: abstract

『予告殺人』（よこくさつじん、原題：A Murder is Announced）は、1950年に刊行されたアガサ・クリスティの推理小説。マープルシリーズの長編第4作目にあたり、クラドック警部初登場作品でもある。本作は、マープルシリーズの中でクリスティ・ファンから最も高く評価されている（後述の#作品の評価を参照）。
Title: 予告殺人 (A Murder Is Announced)
Section: あらすじ

チッピング・クレグホーンの地元紙「ギャゼット」の広告欄に次のような文章が掲載された。「殺人お知らせ申し上げます…10月29日金曜日、午後6時30分よりリトル・パドックス館にて、…」 リトル・パドックス館の主人、レティシア・ブラックロックはこれに驚くが、客を迎える準備をする。予告の時刻が近づくと、好奇心旺盛な村の人々が館に集まる。時計が6時30分を指した時、明かりが消え、部屋のドアが開いて、まぶしい灯りを持った男が現れ、人々に 「手を上げろ！」と命令する。そして、銃声が響く。部屋の電灯が復旧すると、レティシアは耳から血を流しており、床には男の死体が横たわっている。レティシアのコンパニオンのドラは、その男が地元のホテルで働くスイス人で、最近レティシアに金の無心をしてきたルディー・シャーツだと気づく。現場検証と目撃者の事情聴取を行った警察はルディー・シャーツが犯人として事件を終結させようとするが、納得がいかないクラドック警部は、名付け親であるヘンリー・クリザリング卿に紹介されたミス・マープルを事件解明の手伝いに連れていく。シャーツの恋人マーナ・ハリスは、シャーツが何者かに雇われて強盗犯の演技をしたことを明かし、事件の本当の標的はレティシアだったのであり、シャーツは口封じのために殺されたのだという推測が有力となる。レティシアは資産家ランダル・ゲドラーの下でかつて働いていた。ゲドラーの遺産は妻のベルが相続したが、ベルも死期が近く、彼女が亡くなれば、レティシアが遺産を相続することになっていた。しかし、もしレティシアがベルより先に死亡すると、遺産はゲドラーの妹ソニアの双子の子供であるピップとエマに渡ることになっていた。クラドックは、ソニアの一家が今どこにいるのか、成長した双子がどんな顔をしているのか、誰も知らないということを知る。レティシアにはシャーロットという妹がおり、彼女は甲状腺腫を患っていたことがわかる。姉妹の父親は医者だったが、甲状腺腫の手術を信用せずシャーロットに受けさせなかったため、シャーロットは病状が悪化して、引きこもりになったという。第二次世界大戦の少し前にその父親が亡くなり、レティシアはゲドラーの仕事を辞めて、妹をスイスに連れて行き、手術を受けさせた。姉妹はスイスで終戦を待ったが、シャーロットは結核で急死してしまい、レティシアは独りでイギリスに戻ったのだという。マープルはドラとお茶をする。ドラの他に、館にはパトリック・シモンズと妹のジュリア、そして若い未亡人のフィリッパ・ヘイムズが居候していた。ドラは、家の中にあるランプが入れ替わっていることに言及する。レティシアはドラの誕生日会を開き、シャーツが殺された時に現場にいたほぼ全員を招待する。料理人のミッチーは、「甘美なる死」という名の特製ケーキを作る。パーティーの後、ドラは頭痛を訴え、レティシアの部屋にあったアスピリンを飲む。翌朝、ドラが毒死しているところが発見される。レティシアは、本物のジュリア・シモンズから手紙を受け取り、彼女の館でジュリアを名乗っていた人物と対峙し、彼女は本当はエマであることを白状する。彼女はレティシアの殺人未遂を否定し、双子のピップとは幼児の時以来会っていないと言う。隣人ヒンチクリフとマーガトロイドはシャーツの事件を振り返り、マーガトロイドは事件当時ある人物がその部屋に見当たらなかったことを思い出すが、その人物の名前をヒンチクリフに告げる前に殺されてしまう。クラドック警部は館に関係者を集める。その場でミッチーはレティシアがシャーツを撃つのを見たと主張するが、クラドックは取り合わない。その場でフィリッパ・ヘイムズは自分がピップであることを認める。すると台所から悲鳴が聞こえ、皆が駆けつけるとレティシアがミッチーを流しに押し付けて溺れさせようとしているのが発見され、逮捕される。マープルは、本当のレティシアはスイスで肺炎で死んだのであり、妹のシャーロットが姉になりすましたのだと説明する。ルディ・シャーツは、かつてスイスの病院に勤めていて、シャーロットの顔に見覚えがあったので殺されたのだった。彼女はランプのコードに細工して、後で皆が時計の音に気を取られている時に水をかけてショートさせて家を停電させ、シャーツを撃ち、自分の耳を爪切りで切った。ドラは姉妹の幼なじみであり、シャーロットがレティシアになりすましていることも知っていた。彼女はときどきシャーロットの本来の愛称を口走ることがあったため殺されてしまったのだった。ミッチーが殺人現場を見たと証言したのはマープルが仕掛けた罠だった。事件は解決し、フィリッパとエマがゲドラー家の財産を相続する。フィリッパはエドマンド・スウェッテナムと結婚し、チッピング・クレグホーンに住むようになる。
Title: 予告殺人 (A Murder Is Announced)
Section: 登場人物

ジェーン・マープルセント・メアリ・ミード村に住む探偵好きな独身の老婦人。レティシア・ブラックロックリトル・パドックス館の60代の女主人。愛称「レティー」。昔は資産家の秘書として務めた。ドラ・バンナーレティシアの親友。愛称「バニー」。リトル・パドックス館に住んでいる。パトリック・シモンズレティシアの年離れた再従弟。レティシアのことを「おば」と呼ぶ。ジュリア・シモンズレティシアの年離れた再従妹。レティシアのことを「おば」と呼ぶ。フィリッパ・ヘイムズ美貌の下宿人。ミッチー外国人のメイド。アーチー・イースターブルック大佐インドから帰ったばかりの心理学者。ローラ・イースターブルックイースターブルック大佐の若妻。エドマンド・スウェッテナム文学青年。スウェッテナム夫人エドマンドの母。ヒンチクリフ養鶏業者。エイミー・マーガトロイド養鶏業者。ヒンチクリフの同居人。ジュリアン・ハーモン牧師。ダイアナ・ハーモンジュリアンの妻。愛称「バンチ」。ルディー・シャーツスイス人の強盗。メーナー・ハリスシャーツの彼女。ダーモット・エリック・クラドック捜査課の警部ジョージ・ライデスデール警察署長。フレッチャー巡査部長。レッグ巡査。ヘンリー・クリザリング卿前警視総監。ランダル・ゲドラー資産家。レティシアの元雇い主。ベル・ゲドラーランダルの妻。ソニア男と駆け落ちしてゲドラー家を出たランダルの妹。ピップソニアの子。エマソニアの子。シャーロット・ブラックロックレティシアの妹。愛称「ロティー」。
Title: 予告殺人 (A Murder Is Announced)
Section: 作品の評価

江戸川乱歩は本作品を作者ベスト8の1つに挙げている。辛口の評論に定評があるとされている英国の作家ロバート・バーナードは『欺しの天才 アガサ・クリスティ創作の秘密』（1979年）の中で、傑作として挙げた3作のうちの1作に本作を挙げている。作者ベストテンでは、1971年の日本全国のクリスティ・ファン80余名の投票で本作品は3位（1位は『そして誰もいなくなった』、2位は『アクロイド殺し』）、1982年に行われた日本クリスティ・ファンクラブ員の投票では4位に挙げられている（1位は『そして誰もいなくなった』、2位は『アクロイド殺し』、3位は『オリエント急行の殺人』）。青山剛昌は『名探偵コナン』第20巻で、カバー裏のおまけ「青山剛昌の名探偵大図鑑」のミス・マープルの項目にて本作品をおすすめとして挙げている。
Title: 予告殺人 (A Murder Is Announced)
Section: 映像化
Subsection: テレビドラマ

=ミス・マープル（ジョーン・ヒクソン）『予告殺人』シーズン1 エピソード3（通算第3話）  イギリス1985年放送レティシア・ブラックロック: アーシュラ・ハウエルズジュリア・シモンズ: サマンサ・ボンドパトリック・シモンズ: サイモン・シェパードフィリッパ・ヘイムズ: ニコラ・キングアガサ・クリスティー ミス・マープル（ジェラルディン・マクイーワン）『予告殺人』シーズン1 エピソード4（通算第4話） イギリス2005年放送レティシア・ブラックロック: ゾーイ・ワナメイカージュリア・シモンズ: シエンナ・ギロリーパトリック・シモンズ: マシュー・グードフィリッパ・ヘイムズ: キーリー・ホーズ
Title: 予告殺人 (A Murder Is Announced)
Section: 映像化
Subsection: テレビドラマ

=2007年3月6日に日本テレビ系列「火曜ドラマゴールド」（火曜21時 - 22時54分）にて『予告殺人』のタイトルで放送。主演は岸惠子。
Title: 予告殺人 (A Murder Is Announced)
Section: 映像化
Subsection: テレビドラマ

=テレビ朝日系列「日曜プライム」（日曜21時 - 23時5分）にて2019年4月14日に『ドラマスペシャル アガサ・クリスティ 予告殺人』のタイトルで放送。テレビ朝日のみ、20時58分 - 21時に『このあと日曜プライム』も別途放送。2017年3月に同局系列にて放送された『二夜連続ドラマスペシャル アガサ・クリスティ そして誰もいなくなった』で「探偵役」を務めた警視庁の捜査一課特捜係に所属する、変わり者の警部・相国寺竜也を主人公に据えた、現代の日本を舞台とした翻案版。相国寺が登場する作品としては4作目（第2作『アガサ・クリスティ 二夜連続ドラマスペシャル パディントン発4時50分〜寝台特急殺人事件〜』ではラストシーンで列車の乗客としてのみ登場）。
Title: 予告殺人 (A Murder Is Announced)
Section: 映像化
Subsection: テレビドラマ

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Title: 予告殺人 (A Murder Is Announced)
Section: 映像化
Subsection: テレビドラマ

 警視庁捜査一課・特別捜査係 相国寺竜也（しょうこくじ りゅうや）演 - 沢村一樹警部。「小径の館」で起きた殺人事件に二人の部下を連れて捜査に乗り出す。多々良伴平（たたら ばんぺい）演 - 荒川良々刑事。相国寺の部下。月見兎左子（つきみ うさこ）演 - 芦名星刑事。相国寺の部下。通称「ピョン子」。
Title: 予告殺人 (A Murder Is Announced)
Section: 映像化
Subsection: テレビドラマ

 “小径の館”のパーティー参加者 黒岩怜里（くろいわ れいり）演 - 大地真央西多摩郡あさひ町にある「小径の館」の当主。通称「レーリィ」。タウン紙の記事に「殺人のお知らせ 10月29日金曜日 於・小径の館 お仲間のお越しをお待ちします」という広告を発見する。ドッキリだと思い広告どおりパーティーを開く。黒岩怜里は偽名で正体は亡くなったと言われていた怜里の妹「黒岩楼里」（通称「ローリィ」）。立花詩織（たちばな しおり）演 - 北乃きい5年半前から「小径の館」の借家人。画家。通称「リッカ」。立花詩織というのは絵描きとしての雅号で本名は「砂原炎真」。画家になる前は青森県八戸市で自衛隊員だった。砂原閑歩は二卵性双生児の姉。母親は外道蘭毘の妹の素仁愛。武類桜子演 - 田島令子留九郎の妻。通称「チェリー」。桃畑鳩児演 - 山本涼介「小径の館」の下宿人。インテリアの工芸家。通称「クックル」。怜里と楼里のまたいとこ。桃畑雉香演 - 吉川愛「小径の館」の下宿人。陶芸家。鳩児の妹で通称「ケンケン」。桃畑雉香は偽名で正体は鳩児が初めて西多摩郡あさひ町に来た時に駅前のバーで知り合った女性「砂原閑歩」。砂原炎真は二卵性双生児の妹。母親は外道蘭毘の妹の素仁愛。ミッチー演 - ルビー・モレノ「小径の館」の家政婦。6年前に6歳の息子が道路に飛び出し怜里の車にはねられて死亡。怜里から多額の見舞金をもらい住み込み家政婦として雇われる。八矢門馬演 - 村杉蝉之介牧師。通称「ハーモン」。八矢万智演 - 山口香緒里門馬の妻。通称「バンチ」。品地栗江演 - 大後寿々花「ヒンチとトトのFARM」の菜園生。通称「ヒンチ」。町田百々子演 - 佐藤玲「ヒンチとトトのFARM」の菜園生。通称「トト」。夏目芙美子演 - 和泉ちぬ芥川文士の母。3年前に文士と西多摩郡あさひ町に転入する。芥川文士演 - 鈴木勝大タウン紙「あさひタイムズ」の編集長。車井久三から代金を受け取り「小径の館」での殺人予告の広告を掲載する。武類留九郎演 - 国広富之ヤメ検弁護士。通称「ブルック」。土田寅美（つちだ とらみ）演 - 室井滋怜里の親友で「小径の館」の同居人。通称「ドラ」。身寄りがなく頭痛とリウマチに悩まされている｡
Title: 予告殺人 (A Murder Is Announced)
Section: 映像化
Subsection: テレビドラマ

 渋谷東警察署（鬼バンチーム） 堂道元治演 - 石垣佑磨荒くれ刑事。鬼瓦の部下。渋民義男演 - 日野陽仁おやじさん刑事。鬼瓦の部下。有川旭演 - 日沼さくら女刑事。鬼瓦の部下。峰岸徹朗演 - 宮沢大地中堅刑事。鬼瓦の部下。西島徳太演 - 大和孔太新人刑事。鬼瓦の部下。十条潔司演 - 鳥居功太郎学者肌の刑事。鬼瓦の部下。鬼瓦胖六（おにがわら ばんろく）演 - 村田雄浩警部。通称「鬼バン」。相国寺とは旧知の仲。殺された車井久三の現住所が渋谷東署の管内だったため、鬼バンチームで捜査にあたる。
Title: 予告殺人 (A Murder Is Announced)
Section: 映像化
Subsection: テレビドラマ

 その他 車井久三演 - 大浦龍宇一2週間前まで駅前のホテルに勤務。以前は小樽北病院で守衛をしていた。「小径の館」のパーティーで死体で発見される。安中礼仁奈演 - 大野いと役者。安中礼仁奈は芸名で本名は「桃畑雉香」。大阪で芝居をしていて、「イーハトーブの人々」という舞台をやっている｡黒岩怜里演 - 唐木ちえみ本物の「黒岩怜里」で黒岩楼里の姉。外道蘭毘の秘書をしていたが、8年前に楼里が甲状腺炎で小樽北病院に入院したため、秘書の仕事を辞めて付きっきりで看病にあたる。楼里の甲状腺の手術が終わった1年後に急性肺炎をこじらせて死亡。春川真名演 - 中山こころウェイトレス。車井久三はパパ友。野田とま子演 - かとうあつき旭川聖母病院の看護師。外道寿津演 - 夏樹陽子「旭川のドン・ファン」と呼ばれた北海道の資産家・外道蘭毘の妻。通称「ベル」。生まれつき病弱で旭川聖母病院に入院している。
Title: 予告殺人 (A Murder Is Announced)
Section: 映像化
Subsection: テレビドラマ

==原作 - アガサ・クリスティ『予告殺人』（ハヤカワ文庫刊）脚本 - 長坂秀佳監督 - 和泉聖治音楽 - 吉川清之ロケ協力 - 山野美容専門学校、オンワード総合研究所、西桂町、富士河口湖町 ほかガンエフェクト - 栩野幸知技術協力 - アップサイド美術協力 - RIMATE Creative（新都総合芸術）、高津装飾美術VFX - テレビ朝日クリエイトポスプロ - アムレックカースタント - 高橋レーシング原作ライセンス - Agatha Christie Limitedエグゼクティブプロデューサー - Basi Akpabio、Leo Dezoysa日本国内エージェント - Timo Associates（甲斐美代子、甲斐絵里）チーフプロデューサー - 五十嵐文郎（テレビ朝日）プロデューサー - 藤本一彦（テレビ朝日）、椋樹弘尚（角川大映スタジオ）制作協力 - 角川大映スタジオ制作著作 - テレビ朝日
Title: 猿の惑星 (Planet of the Apes (novel))
Section: abstract

『猿の惑星』（さるのわくせい、La Planète des singes）は、フランスの小説家ピエール・ブールによるSF小説。1963年発表。アメリカで制作された同名の映画の原作である。
Title: 猿の惑星 (Planet of the Apes (novel))
Section: あらすじ

恒星間航行が当たり前になった時代。どこかの惑星の住人である一組の夫婦が、宇宙空間の遊覧飛行を楽しんでいると、一通の通信文が入った容器を偶然にも拾い上げる。そこには地球の言葉で以下のような奇妙な記録が残されていた。太陽系の調査をほぼ達成した人類は、初めての恒星間飛行に踏み切った。目的地は地球から300光年先のベテルギウス。宇宙船の船内で2年間、実際の時間で300年を経て宇宙飛行士たちが到着したのは、知能の進んだ猿（類人猿）が知的に劣った人類を狩る星であった。ただ1人助かったフランス人の新聞記者ユリッス・メルーは、猿たちから他の人間と同じような知能の低い生き物と思われて檻に入れられ、研究動物として扱われる。しかし、猿と同様の知的能力や抽象的思考力があることを示して誤解を解き、彼らの言語を覚えて仲間入りに成功した。共同生活を送るうち、ユリッスはこの星の奇妙な事実を知る。資料に残る猿たちの歴史が異常に短く、また、彼らは自分たちの起源を誰も正確に把握していない。史上初めて実施された古代遺跡の調査に同行すると、ボロボロになった人形を見つける。それは人間の少女を模った“猿の言葉を喋る”人形だった。これらの事実からユリッスは、かつてはこの星も人類が支配していたが、何らかの理由で猿に取って代わられてしまったと推理する。一方で猿たちも、猿が賢く人類が愚かという関係性は崩れるかもしれないのかと衝撃を受け、ユリッスを危険視し始める。もはやこの星には居られないと判断したユリッスは、妻となった人間の女性とともに猿の打ち上げる人工衛星に潜り込んで周回軌道上で待機していた宇宙船に戻り、無事に地球へ帰還した。だが、600年以上も未来の地球に降り立ったユリッスを出迎えた男性は、ゴリラの姿だった。地球でも同様に猿と人間の地位が逆転してしまっていたのだ。ユリッスは家族と平穏に暮らせる新天地を目指し、再び地球を飛び立つ。その最中に、地球の二の舞となる惑星が今後は現れないことを望み、自らの冒険を記した手記を宇宙空間へ託したのだった。この記録を読み終えた夫婦は、その情感あふれる内容に心を揺さぶられながらも、「人間が高い知能を持っているなんてありえない」と一笑に付す。なぜなら、彼らも猿だったからだ。
Title: 猿の惑星 (Planet of the Apes (novel))
Section: 反響

それまでに類を見ない設定とストーリー展開、および人間社会への辛辣な風刺を込めた作風は高く評価されている。その結末は、ロッド・サーリングの脚本によるハリウッド映画らしい視覚に訴えるものと異なった内容になっている。地球の類人猿と同じように、猿の惑星にもゴリラ・オランウータン・チンパンジーが存在し、ゴリラは体が大きく体力もあり行動的で単純、オランウータンは記憶力などに優れて決まりきった仕事には有能であるが創造性に乏しい、チンパンジーは小柄であるが知的で発展的であるなどの性格が描かれ、地球上の人種に対するステレオタイプな見方がパロディのように投影されている。町山智浩は、ブールが第二次世界大戦の最中に日本軍占領下の中国や東南アジアに潜入していた時、仏領インドシナにて有色人種の現地人を使役していたところ、同じ有色人種の日本軍に捕まり、収容所に1年半拘束され、立場の逆転を味わった苦い経験を基に描かれたとしている。それまで西部劇で描かれてきたインディアンを悪者とする白人至上主義的な勧善懲悪に代わり、「白色人種の新たなカタルシスとしてシリーズ化された映画」とも見られている。2019年4月、中国科学院とノースカロライナ大学によって人間の脳に関わる遺伝子を猿に移植したところ、野生のサルの知能を上回ったとする共同研究が発表された際には、「『猿の惑星』を彷彿させる」として国際的に物議を醸した。
Title: 猿の惑星 (Planet of the Apes (novel))
Section: 日本語訳

日本語訳は、1968年（昭和43年）4月の映画版日本公開に合わせ、同年2月に早川書房から小倉多加志訳が、同年7月に東京創元新社（現在の東京創元社）から大久保輝臣訳が出版された。東京創元新社版の訳者である大久保輝臣は、当時の事情を巻末に収録の「訳者あとがき」で、日本語訳翻訳権は東京創元新社が独占所有しているはずなのに、早川書房が出版しえたのは「奇怪であると言うほかない」とし、早川書房版は「英語版からの重訳であることが明らか」で、英語版に起因する誤訳や脱落が散見されることや、大久保自身の都合で出版が早川書房に先んじられてしまったことを記している。その後も両社による併売は続けられているが、東京創元社が大久保輝臣訳を重版しているのに対し、早川書房は2000年（平成12年）2月に仏文学翻訳家の高橋啓による新訳で再出版している。小倉多加志訳．東京，早川書房，1968年（昭和43年）2月，212p.，（ハヤカワ・ノヴェルズ），NCID:BN10837304．大久保輝臣訳．東京，東京創元新社，1968年（昭和43年）7月，246p.，（創元SF文庫632-01），ISBN 978-4-488-63201-4．高橋啓訳．東京，早川書房，2000年（平成12年）2月，287p.，（ハヤカワ文庫SF1300），ISBN 978-4-15-011300-1．
Title: 猿の惑星 (Planet of the Apes (novel))
Section: 翻案

20世紀フォックス社は、『猿の惑星』の直接的な映画化を2度行なっている。1つめは1968年に公開された『猿の惑星』で、フォックスはその後の1970年代に『続・猿の惑星』から『最後の猿の惑星』まで同作の続編を計4本公開した。2つめは2001年に公開された『PLANET OF THE APES/猿の惑星』で、こちらの方がより原作に忠実なものとなっている。さらに2011年、フォックスは新たにリブートとして『猿の惑星: 創世記』を公開した。映画以外のメディアにおける『猿の惑星』の翻案としては、1974年に放送された20世紀フォックス製作のテレビドラマや、その翌年に放送されたアニメシリーズがあり、さらに、これらに付随してノベライズやコミカライズが多数発表されている。
Title: 輝石の空 (The Stone Sky)
Section: abstract

『輝石の空』（きせきのそら、The Stone Sky）はN・K・ジェミシンにおる2017年のサイエンス・ファンタジー小説。本作は2018年にヒューゴー賞 長編小説部門、ネビュラ賞 長編小説部門およびローカス賞 ファンタジイ長編部門を受賞した。出版されると非常に好評なレビューを得た。本作はともにヒューゴー賞を受賞した『第五の季節』および『オベリスクの門』に続くN・K・ジェミシンの《破壊された地球》三部作の三作目である。
Title: 輝石の空 (The Stone Sky)
Section: 設定

《破壊された地球》シリーズの他の作品同様に、『輝石の空』のほとんどのストーリーはは住人からスティルネスと呼ばれる単一の超大陸をほとんどの舞台としている。ほとんどの人類は"コム"と呼ばれる都市国家に居住し、社会における役割に基づく"用役カースト"に別れている。スティルネスは常に地殻変動でひび割れており、さらに数百年ごとに非常に過酷な全球的な火山噴火による＜第五の季節＞と呼ばれる寒冷気候に襲われる。オロジェンと呼ばれる登場人物たちは小規模な魔法とともに大規模な地殻のエネルギーを制御する能力を有している。彼らは、人類が＜季節＞を生き延びることができるように多大な努力を払っているにもかかわらず迫害され、恐れられているマイノリティーである。
Title: 輝石の空 (The Stone Sky)
Section: あらすじ

『オベリスクの門』の出来事の後、カストリマの住人たちは敵対するコムであるレナニスによる被害によって晶洞の機能が損なわれて居住できなくなったために北方に移動している。＜オベリスクの門＞を開いて以来昏睡状態に陥っていたエッスンが目覚めると、＜門＞の巨大な魔術的エネルギーによって腕が石化していることに気付く。エッスンは健康を取り戻せるように監護され、月が長い楕円軌道の近地点に近づいていることを見出す。一方、エッスンの娘のナッスンは、オベリスクを使って父親を石に変えて殺したショックから立ち直りつつある。落胆し、怒っているナッスンは、＜オベリスクの門＞を使って接近してきた月を地球に衝突させて両方を破壊することを決意する。ナッスンの守護者のシャファは、エッスンが使用した中央制御オベリスクを使わなくても＜オベリスクの門＞を活性化できるようにナッスンが地球の反対側にある唯一の都市であるコアポイントに行くのを助けることに同意する。カストリマの住人たちは苦労して砂漠を横断してレナリスに到着し、そこでエッスンはナッスンが自分と同じように＜門＞を開こうとしていることを知るが、これはほぼ確実に自分の死を意味している。エッスンは少人数のチームとナッスンを阻止するためにコアポイントに向けて出発する。出発の直前に、エッスンは付き合い始めたばかりの、昔所属していたコム、ティリモの元治療師のレルナによって妊娠させられたことに気づく。エッスンがティリモを離れてから追いかけている石喰いのホアは、地中を直接移動してチームを連れてゆくことを提案するが、彼らが惑星の中心を横切る時（中心核を迂回する時）に敵対する石喰いの一派に襲われ、レルナが殺されてしまう。ナッスンとシャファは、シャファがコアポイントへの交通手段を利用できると考えている南極地域の年の廃墟に到着する。二人は廃墟に降り、そこで惑星の中心を通ってコアポイントに直接繋がる動作する輸送システムを発見する。中心核を通過する間に、地球が生きた意識体であり、人類が地球を支配しようとし、月を失ったことで人類に激怒していることが明らかになる。中心核は地球の意識を形成する魔法のエネルギーが豊富で、ナッスンはこれが脳に埋め込まれた鉄片を通じて守護者の能力と寿命に直接燃料を供給していることに気づく。フラッシュバックでホアの物語が明らかになる：遠い昔に高度なバイオテクノロジーと魔法をシームレスに融合した人類の技術は、地球の魔法の本質を利用して無尽蔵のエネルギーを得るように設計されたオベリスクのネットワークである＜オベリスクの門＞の作成で頂点に達した。そのために科学者たちは現在の支配的な文化が打ち倒し、服従させた種族のDNAをもとに、魔法に対する絶妙な感受性をもつ人間の種族を作り出した。この調律者たちが＜門＞を制御し、地球の核から魔法を引き出す。しかし、＜門＞が作動する前夜に＜調律者＞たちは自分たちの遺伝子コードのもとになった人々の運命が、オベリスクに接続されて魔力を充電するための電池として生かされ、永遠の苦しみの中にいるということを知る。調律者のリーダーであるホアは、＜門＞のエネルギーをシル・アナジストの街に逆流させ、この不正を永続させるのではなく街を破壊することを決心する。ホアと仲間の調律者がこの計画を実行しようとした時に地球自体がオベリスクを制御し、地殻を溶かしてほとんどの生命を絶滅しようとする。ホアとその他の調律者たちはオベリスクの一部の起動を阻止してこの大惨事を回避することに成功したが、自分たちの肉体が犠牲となって全員が最初の石喰いなるとともに、巨大なエネルギーによって月が高い楕円軌道に投げ出された。それでも十分な数のオベリスクが活性化されて世界的な荒廃を引き起こし、人類は＜第五の季節＞と呼ばれる暗黒時代に突入する。これは＜粉砕＞とも呼ばれる。現在、コアポイントではナッスンが月をぶつけて世界を完全に破壊するのを防ぐために、地球がシャファの脳から鉄片を取り除いて彼の死期をはやめさせる。取り乱したナッスンは、地球上の全員を不死身の石喰いに変える＜門＞を使ってシャファの命を救うことにする。エッスンが到着し、月を軌道に戻し、＜季節＞を終わらせ、ナッスンを死から救うために中央制御オベリスクを使用して＜門＞の制御を掌握しようとする。二人は奮闘するがどちらも優位に立つことはできず、エッスンは娘が破滅する危険よりも、ナッスンに仕事を完了させることを選ぶ。エッスンは＜門＞の制御を解放し、完全に石となる。この光景に心を動かされたナッスンは、母親の使命を果たし、月を軌道に戻すために＜門＞を使うことを決心する。この結果、＜第五の季節＞は終了し、文明の再建がはじまる。『第五の季節』の終わりにシリーズの語り手であることが明かされたホアは、地下深くの洞窟でエッスンが＜石喰い＞として復活するのを辛抱強く待っている。エッスンは晶洞から姿を現し、世界をよりよくしたいという身近な願いを明らかにする。そのために、ホアとエッスンは一緒に旅に出る。この三部作全体が、ホアがエッスンの人生を説明することでエッスンに前世を思い出させ、失われた自分自身と結びつけていることが暗示されている。
Title: 輝石の空 (The Stone Sky)
Section: 視点人物

《破壊された地球》シリーズでは複数の異なるスタイルの人称視点が使われている。その中で最も広く注目されているのが二人称視点の使用である。このシリーズの語り手は最終的にはホアであることが明らかにされる。『輝石の空』では、ホアは作中の過去の部分を一人称で、現在の部分を二人称（エッスンの視点）および三人称（ナッスンおよびサイアナイトの視点）で語っている。ジェミシンはエッスンの章を二人称視点で書くことにした理由はわからないが、最終的に二人称視点で書き続けることを選択したのは、それが「［エッスンが］乖離しており、彼女の全てがここにはないこと」を伝えるためだと述べている。
Title: 輝石の空 (The Stone Sky)
Section: 評価

『輝石の空』の発売はワシントン・ポスト紙やio9などのこれから刊行されるSFおよびファンタジーのリストで予想され、発売と同時に賞賛の声が上がり、ジェミシンは3年連続でヒューゴー賞 長編小説部門を受賞した。ジェミシンが3年連続でヒューゴー賞 長編小説部門を受賞したことは異例の成果である。パブリッシャーズ・ウィークリー誌は星付きのレビューでこの小説を「生き生きとした登場人物、緻密に構成されたプロット、そして卓越した世界構築」が一体となり、「虐待され、悲嘆に暮れる生存者たちが自分たちを修復し、粉砕された故郷の残骸を救おうと戦う印象的でタイムリーな物語」だと要約し、カーカス・レビューは「ジェミシンが機能不全を超えた家族と偏見という並外れた破壊力の繊細で明確な描写で心を砕き続けている」と指摘している。RTブックレビューはこの本に三部作の前二作よりも高い星五つをつけた。ライブラリー・ジャーナル誌は『輝石の空』に星を付けなかったが、「完全に作り上げられた世界、詳細な設定、そして複雑な登場人物」を持つ「力強い完結編」と呼んだ。NPRのレビュワーであるアマル・エル＝モフタールは、世界は救う価値があるという従来のファンタジーやSFの主張に本作がひねりを加えていることを賞賛した。「『輝石の空』はこれを真っ向から否定している」とエル＝モフタールは書いている。「《破壊された地球》三部作全体がが大変動と激変が当たり前の世界を描いているとすれば、『輝石の空』は抑圧と虐殺に基づいて構築された世界に存在する権利があるのかという疑問を投げかける」とも述べている。『オベリスクの門』に批判的だったTor.comのナイアル・アレクサンダーは、『輝石の空』は「N・K・ジェミシンが我々の最高のファンタジー作家の一人であることを包括的に確認するもの」であり、シリーズ全体を「我々の時代の偉大な三部作の一つ」と宣言した。バーンズ・アンド・ノーブルのジョエル・カニンガムもっこれに同意し、「壮大なファンタジーの顔を作り直す」ものだと主張し、ザ・ヴァージのアンドリュー・リプタクもこの本を「ファンタジー文学における輝かしい成果」と賞賛した。リプタクはと述べている。
Title: Masters_of_Doom (Masters of Doom)
Section: abstract

『Masters of Doom：How Two Guys Created an Empire and Transformed Pop Culture』（マスターズ・オブ・ドゥーム：二人の男が帝国を作り、大衆文化を変革した方法）は、2003年にデイビッド・クシュナーが執筆した本。id Softwareとその大衆文化への影響について、コンピュータゲーム企業の共同創設者ジョン・カーマックとジョン・ロメロに焦点を当てている。 発売時に『Masters of Doom』は批評家から好意的なレビューを受け、コンピュータゲームの本の「ベストオブ」リストに数多く掲載されている。この本は後にパーマー・ラッキーに影響を与え、彼はテクノロジー企業Oculus VRを設立した。2019年に、USAネットワークは、本作に基づいた潜在的なシリーズのパイロットエピソードを許可したことが発表された。
Title: Masters_of_Doom (Masters of Doom)
Section: 背景

デビッドクシュナーは、ニューヨーク・タイムズ、ローリング・ストーン、ワイヤードなどの報道機関の寄稿者であった。彼の最初の本であったことから、クシュナーは調査に5年を費やした。彼は対象者とのインタビューを実施するためにテキサス州ダラスに移動し、夜遅くまでインタビューを行った。