shintaro-ozaki/entity-explanation huggingface dataset:
Title: 現代の英雄 (A Hero of Our Time)
Section: abstract

『現代の英雄』(ロシア語 Герой нашего времени）は、帝政ロシアの詩人ミハイル・レールモントフが1840年に発表した中編小説。レールモントフの代表作であるのみならず、その端正な上質の文体は、近代ロシア文学においてロシア語文章語を本格的に確立した作品として、プーシキン後期の作品群と共に高く評価されている。ツルゲーネフは、『現代の英雄』の文章の正確さと簡潔さに賛辞を惜しまなかった。また、チェーホフもトルストイも、『タマーニ』をロシア散文作品の最高傑作に数えている。また、主人公の「憎々しい」(ある意味では近代的な）人物像も、緻密な主人公の心理描写も、従来のロシア文学には見られなかった画期的なもので、後の作家にも多大な影響を与え続けた。
Title: 現代の英雄 (A Hero of Our Time)
Section: 概要

レールモントフ最初のカフカース追放の頃（1837年頃）に書き始められ、雑誌で断章が発表されたのち、1840年に単行本として上梓された。主人公ペチョーリンの姓がロシアのペチョーラ川から採られており、それがプーシキンがオネーギンをオネガ湖（オネガ川説もあり）から命名したパターンを踏襲したことは良く知られている。プーシキンを尊敬し、彼が決闘で斃れた時には怒りを込めて『詩人の死』を書いたレールモントフが、『現代の英雄』執筆に際しても、これをプーシキンへの挽歌と意識していたことは想像に難くない。オネーギンとペチョーリンは、いずれもロシア文学の「余計者」の典型とされ、よく比較されるが、タチヤーナの恋文に対して分別ある善人として振る舞ったオネーギンに比べると、関心を抱いた女性を必ず不幸にしてしまうペチョーリンの方が、遙かに冷酷である。原題の герой（男性名詞）には、「英雄」のほか、「主人公」の意味もある。日本では『現代の英雄』という訳が定着しているが、「われらの時代の主役（ヒーロー)」の意味も併せ持っている。構成は以下の通り。この区分は、最初の単行本が第一部と第二部の分冊で上梓された名残である。序文                           Предисловие第一部                         Часть первая(1) ベラ                    Бэла(2) マクシム・マクシームィチ  Максим Максимычペチョーリンの手記            Журнал Печорина序文                         Предисловие(1)タマーニ                   Тамань第二部（ペチョーリンの手記の終章）Часть вторая (Окончание журнала Печорина)(2) 公爵令嬢メリー            Княжка Мери(3) 運命論者                  Фаталист(「ペチョーリンの手記」「第一部」「第二部（ペチョーリンの日記の終章)」は見出し語（ヘッドライン）のみ。) 『ベラ』と『マクシム・マクシームィチ』は、カフカ―スの2等大尉マクシム・マクシームィチの見た将校ペチョーリンが三人称で描かれ、『タマーニ』『公爵令嬢メリー』『運命論者』はペチョーリンの一人称語りである。いずれもカフカース地方を舞台とする。各章は独立した短篇小説（日記形式の『公爵令嬢メリー』だけがやや長い）として読める。また、各章の初出は以下の通り。『ベラ』(1838年脱稿) - 雑誌『祖国の記録』(ロシア語 Отечественные записки) 1839年、т.2, No.3.(3月)『運命論者』 - 同、1839年、т.6, No.11.『タマーニ』 - 同、1840年、т.8, No.2.『マクシム・マクシームィチ』 - 1840年、単行本初版『公爵令嬢メリー』 - 単行本初版序文(1841年春脱稿、於・ペテルブルク) - 単行本第2版
Title: 現代の英雄 (A Hero of Our Time)
Section: 梗概
Subsection: ベラ

テレク河畔の要塞に赴任した青年将校ペチョーリン Печорин は、帰順したチェルケス人の領主の長女の婚宴の席で、16歳ほどの妹娘ベラ Бэла を見そめる。山賊の顔も持つしたたかな商売人・カズビッチ Казбичも彼女に思いを寄せている。ベラの弟アザマート Азамат は、カズビッチの名馬が欲しくてたまらないが、はなから相手にされない。そのことを知ったペチョーリンは、「お前の姉さんをさらって来てくれれば、カズビッチの馬を盗む機会を与えてやろう」と取引を持ちかけた。かくしてベラは、頭にチャドラ（ベール）をかぶせられ両手足を縛られてアザマートの鞍に横ざまに乗せられ、要塞のペチョーリンの宿舎に連れて来られた。が、父の戒めに背いたアザマートは集落から姿を消し、愛馬を盗まれたカズビッチは、報復に彼の父親を殺した（ベラがこのことを知るのはかなり後である)。そしてベラは部屋の隅にうずくまったまま、怯えて口もきこうとしない。彼女の心を開かせようと、ペチョーリンは自らもタタール語を学び、贈物を山と持ち帰るが、大して功を奏さない。万策尽きたペチョーリンは最後の手段に出た。旅支度をし、お前は自由だ、この家の全財産もお前のものだ、と優しく言い残し、出て行きかけたところで、ベラは男の首に取りすがった。ベラの心を射止めたペチョーリンは、最初のうちこそ、彼女を人形のように着飾らせて可愛がるが、4か月ほど経つと、再び退屈と倦怠に取りつかれ、狩りで家を空けることが多くなった。そしてペチョーリンの留守に外へ出たベラは、小川のほとりで、馬に乗ったカズビッチにさらわれる。狩りの帰り道のペチョーリンらが見つけ後を追い、銃弾は馬の後脚を撃つが、カズビッチはベラの背中を短剣で刺して逃げた。ベラはペチョーリンに看取られながら3日目に死んだ。その3か月後、ペチョーリンは某連隊へ転属となり、グルジアへと去った。
Title: 現代の英雄 (A Hero of Our Time)
Section: 梗概
Subsection: マクシム・マクシームィチ

ベラの物語を聞き、ペチョーリンなる人物に大いに好奇心をそそられた「私」は、ウラジカフカースの宿で、語り手マクシム・マクシームィチと再会した。そこへ立派な馬車が到着し、従僕は、馬車の主はペチョーリンで、今日は主人は某大佐宅に泊まるという。M.M.にとっては4年ぶりの再会で、すぐさま従僕を使いに出し、彼がすぐにでも駆けつけてくれるものと心踊らせるが、待てど暮らせどペチョーリンは来ない。翌朝、待ちくたびれたM.M.は仕事で司令部へ向かったが、そこへ漸くペチョーリンが現れたので、「私」はすぐさま司令部に使いをやった。初めて見るペチョーリンは、体躯・容姿・身なり、すべて申し分ない好男子で、上流婦人にはモテそうだが、一挙手一投足には、どこか神経質で、周囲に打ち解けぬ性格が微妙に滲み出ている。そして、笑う時も目だけは笑っておらず、眼光は鋭いが冷たい。M.M.が汗びっしょりで駆けつけたが、M.M.の感激ぶりに比べると、ペチョーリンの態度は冷たくよそよそしい。積もる話もあろうM.M.の様子を無視し、ペチョーリンは「もう時間ですから」と去ってゆく。行き先はペルシャ、そして更にその先だという。M.M.は最後に、馬車の扉に取りすがりながら、「お前の書いた物が残っているぞ」と叫ぶが、「好きにして下さい」と素っ気ない答が返って来ただけだった。哀れな老2等大尉は「旧友を忘れるような者に、碌なことはあるまい」と嘆く。ペチョーリンの残したノートは10冊あった。「私」はそれをM.M.から貰い受けた。
Title: 現代の英雄 (A Hero of Our Time)
Section: 梗概
Subsection: 「ペチョーリンの手記」の序文

ペチョーリンがペルシャからの帰途亡くなったと聞いたので、「私」は誰にも気兼ねなくこの手記の出版に踏み切ることにした。彼の人生を記録した分厚いノートの中から、カフカース滞在に関するもののみを選んである。
Title: 現代の英雄 (A Hero of Our Time)
Section: 梗概
Subsection: タマーニ

黒海のひなびた港町・タマーニで、俺はひどい目に遭った。公務の道中タマーニに寄ったが、泊まる所がどこにも無い。分隊長をどやしつけ、やっと案内されたのが、海辺のみすぼらしい小屋だった。母屋の住人は、盲目の少年と老婆だけだ。真夜中に人の気配を感じた俺は、それを追うように外へ出た。例の少年が包みを抱えて海へと降りてゆく。海岸には女がいて、何か話し始めたが、昼間は俺に小ロシア方言を使っていた少年が、今はきれいなロシア語を話している。沖から小舟が近づき、男が降り立った。ヤンコЯнкоというらしい。3人は小舟から何か運び出し始めた。翌日、例の夜中の包みのことで、俺は少年を老婆の前で問い詰めたが、これが命取りとなった。神秘的な歌を歌う娘が現れた。俺は、昨夜も海岸で同じ歌が聞こえていたのを思い出した。俺は夜中に見た一部始終を娘に話してやったが、これも裏目に出た。少年も娘も老婆も、密輸業者の一味だったのである。そうとも知らぬ俺は、誘われるままに、夜の海岸へ出て、娘と2人で小舟に乗った。が、沖合へ出ると、娘は甘い言葉を囁きながら、俺の腰のピストルを海へ落とした。俺は泳げない！ 娘は俺を突き落とそうとする。必死でもみ合った挙句、俺は娘を海に落とし、這々の体で岸辺に辿り着いた。娘は海岸に泳ぎ着いていた。そこへ小舟が近づき、ヤンコが降りて来た。帽子はタタール帽だが、髪型はコサック風だ。ベルトの下にナイフが光っている。娘は何か話し始めた。「もうおしまいだよ」－ 見られたんだよ、と話しているらしい。暫くすると少年が袋を背負って現れ、3人は小舟に積み込みを始めた。そしてヤンコは「これからは、よその土地で商売をするさ。もうここには来られないからな」と、少年に小銭を渡し、娘を小舟に乗せて小さな帆を上げた。岸からの風に乗って、白帆は暗い波間へとみるみる遠ざかって行った。小屋に戻ると、金入れ箱から短剣に至るまで、俺の金目の物は、すべて消えて無くなっていた！ みな夜中に少年が持ち去っていたのだ。
Title: 現代の英雄 (A Hero of Our Time)
Section: 梗概
Subsection: 公爵令嬢メリー

鉱泉療法で名高いピャチゴールスク滞在中、俺は、足の怪我で療養中の戦友グルシニツキー Грушницкий と再会した。田舎地主貴族が幅を利かすこの町で、モスクワからリウマチ治療に来ているリゴーフスカヤ公爵夫人 княгиня Лиговская と、その娘メリー Мериの親子は、洗練されて美しく、人目を引いた。が、グルシニツキーと令嬢メリーとがいい雰囲気なのが、俺には面白くない。幸せな男が近くにいるだけで、うすら寒い気分になるのだ。幸か不幸か、昔関係のあったヴェーラ Вера も夫と共に来ており、しかも今の夫は公爵夫人とは遠縁で、住まいも隣同士だという。俺は、過去を感づかれないために、公爵令嬢を追い回すことを約束する。レストランのホールでの舞踏会に始まり、何も知らないグルシニツキーと公爵夫人宅を訪れるなどして、俺はゆっくりと公爵令嬢に近づく。周到に計算された俺の立ち回りに、思惑通り、令嬢の心は次第にグルシニツキーから離れて行った。俺に屈折した未練の残るヴェーラは、「あなたが公爵夫人宅に来なければ、私はあなたに会えない」と言う一方で、俺のメリーへの態度には嫉妬を隠せない。そんな或る日ヴェーラは、彼女と夫、そして公爵夫人親子が近々キスロヴォーツクへ移る予定だと教えてくれた。「あなたもいらして、隣に部屋を借りて下さい」そしてどう嗅ぎ付けたのか、グルシニツキーも、俺の2日後に、仲間を引き連れてキスロヴォーツクに到着した。キスロヴォーツクで、俺は令嬢と馬を並べて郊外のポドクーモク川へ行き、浅瀬で馬に乗ったまま令嬢の頬に接吻した。彼女との距離は順調に縮まっているかに見えた。が、グルシニツキーと俺との関係はますます険悪になり、ついには決闘する運びとなった。決闘は朝早く、キスロヴォーツク郊外の峡谷の崖の頂上で行われた。事態が公になると厄介なので、転落事故死への偽装を容易にするために、撃たれる者が崖っぷちの空地に立つことになった。俺がピストルの引き金を引くと、次の瞬間にはグルシニツキーの姿はもう眼前に無かった。介添人を引き受けてくれた医師ヴェルネル Вернерが、グルシニツキーの遺体がら弾丸を抜き取り、事故死への偽装は一応成功した。が、グルシニツキーはメリーをめぐる決闘で死んだのだ、相手はペチョーリンだ、という噂は、たちまち町中に広まり、俺は N要塞に転属になった。俺はげっそりとやつれた令嬢メリーに、あなたと結婚するわけには行かない、とだけ告げ、キスロヴォーツクを去った。
Title: 現代の英雄 (A Hero of Our Time)
Section: 梗概
Subsection: 運命論者

軍左翼のコサックの村に2週間ほど滞在していた時のこと。歩兵大隊の将校たちは、毎晩、順番に誰かの宿舎に集まってはカード遊びをするのが常だった。ある晩、S少佐の宿舎で、ボストン遊びにも飽きた頃、人間の運命は天上に記されている、というのは本当か、という議論で一座は盛り上がったが、各々が自説を披露するだけで結論は出ない。そこへヴーリッチ中尉 поручик Вуличが立ち上がり、「自由か宿命か、試してみれば良いではないですか」と言った。俺が最初冗談で「賭けで試しましょう。私は、宿命などない方に賭けます」と言い金貨を取り出すと、賭博好きのヴーリッチは乗って来て、本当に賭けが始まった。ヴーリッチは少佐の寝室へ行き、壁に掛けられたいくつもの銃器から、ランダムに1挺のピストルをつかみ出し、火薬を詰めた。そして一同が別室のテーブルを囲んで座った時、俺にはヴーリッチの顔に、あと数時間で死ぬ、という予兆が見え、「あなたは今日死にますよ」と思わず口走ってしまった。ヴーリッチは自分の額に銃口を当て、引き金を引いた。－ 不発だった。次いで、窓の上側に掛かっている軍帽を狙って撃つと、今度は銃声が響き、帽子は撃ち抜かれた。ピストルは装填されていたのである。俺は賭けに負けた。帰途、真っ二つに斬られた豚の死骸が、月明かりの路上に転がっていた。間もなく2人のコサックが走って来て、豚を追いかける酔っ払いのコサックを見なかったか、と訊く。俺が豚の死骸を指差すと、早く捕まえないと、と口々に言いながら2人は走り去った。翌朝4時に、俺は3人の将校に叩き起こされた。ヴーリッチが殺されたという。夜の帰り道、例の豚殺しのコサックと鉢合わせたのだ。俺の直感は当たっていた。そしてヴーリッチは臨終に「彼は正しい」と言ったそうだ。殺人犯が立てこもった村はずれの空き家に着くと、俺は犯人生け捕りの陣頭指揮を取った。
Title: 現代の英雄 (A Hero of Our Time)
Section: ペチョーリンの特徴
Subsection: ペチョーリンの性格的特徴

有能な職業軍人であるペチョーリンは、無為徒食が許される地主貴族型の余計者（オネーギン、オブローモフなど）とは一線を画しているかに見える。にもかかわらず、ペチョーリンが常にロシア文学の余計者の代表に挙げられる理由は、彼の意識を支配する退屈と倦怠にある。『ベラ』でのマクシム・マクシームィチへの告白に見られるように、金で買える満足、上流社交界の美女たちとの恋、読書と学問、挑んだものにはすべて飽きが来て、「チェチェン人の弾丸の下には退屈はあり得まい」と始まったカフカース生活も、1か月もすると弾丸にも緊張にも慣れ、期待の大きかった分、一層退屈は耐え難いものとなる。異郷の美少女ベラでさえ、最初は「慈悲深い運命の女神につかわされた天使」であったものが、4か月もすると「山出しの娘の恋は、名門の御婦人の恋より、ほんの少しましなだけです。片方の無知と純朴さにも、もう片方の嬌態と同じくらい、飽き飽きさせられます」と、倦怠に支配されている。そして、自分を退屈から救い出してくれるものは、いまや遠い異国への旅しかあるまい、と告白を結ぶ。『公爵令嬢メリー』の最後でも、ペチョーリンは、自分は陸にいると退屈することを宿命づけられ、迎えの船を待っている船乗りのようなものだ、と書いて筆を置いている。ベラの臨終の3日間は、ペチョーリンはずっと付き添っていたが、M.M.はいみじくも「ベラは捨てられる前に死んで良かったですよ」と「私」に語っている。これと並んで、周囲の人間へのエゴイスティックで冷たい態度も、ペチョーリンの主要な特徴である。これも「民衆を知らないために現実から遊離し、活動の地盤を持たない根無し草のような存在」という余計者の特徴と重なる。『マクシム・マクシームィチ』での M.M.への態度、そして『公爵令嬢メリー』でのグルシニツキーへの態度に端的に表れているが、『ベラ』で M.M.に退屈と倦怠を告白する場面でも、「自分が誰かの不幸の原因になっている時には、自分もそれに劣らず不幸なのです」という自己正当化の論理が見られ、冷酷で冷笑的なエゴイストという描写は、全篇の随所に散りばめられている。ペチョーリンの女性への態度は更に破滅的である。『公爵令嬢メリー』では『ベラ』の遙か上を行き、最初から「誘惑する気も無ければ結婚する気も無い」(『公爵令嬢メリー』6月3日）メリーに、グルシニツキーやヴェーラとの力学、そして彼女は自分になびくという確信（5月23日）だけで接近し、関わった人間はみな不幸になる。この悲劇の繰り返しには伏線が存在する。ペチョーリンが赤ん坊の頃、母親が占いの老婆に「この子は悪妻が原因で死ぬ」と予言されており(6月14日)、それゆえ「女のほかにはこの世で何一つ愛したものが無く、女のためなら何もかも犠牲にする覚悟でいる」(6月11日）にもかかわらず、「結婚を少しでも意識すると、燃えるような恋もたちまち冷めてしまう」(6月14日)。尚、ベラを拉致したばかりのペチョーリンが、M.M.に「彼らの習慣によれば、私は彼女の亭主なのですよ」と答える場面を、「善悪の区別も麻痺した傲岸不遜なエゴイズム」と解釈することは、半分当たっている。イスラームの遊牧民と山地民には、カーリム（イスラーム式結納、マフル）の相場が高すぎる時には誘拐結婚の風習も見られたが、「こうした誘拐は当然に、関係する集団による血の復讐に発展したり、それに応酬する血塗れの騒動をともなったので、いくら遊牧民のあいだとはいえ、見ず知らずの集団のあいだで、それほど頻繁に誘拐結婚が行われたとは考えにくい。実際には、カーリムを払えない人びとがあらかじめ合意の上で行ったのであろう。それは、彼女の両親が前もって集めた親族一同の面前で騎馬の若者が女性をさらう儀礼から由来するのであろう」。勿論、ペチョーリンが「彼らの習慣」(原文 по-ихнему）をそこまで深く学んでいた形跡は無い。
Title: 現代の英雄 (A Hero of Our Time)
Section: ペチョーリンの特徴
Subsection: ペチョーリンを生み出した作家と時代

ペチョーリンの人物像は、作者ミハイル・レールモントフ自身の暗い生い立ちによる個人的資質、そしてニコライ1世時代という執筆当時の時代背景と不可分とされる。名門と自負する母方祖母は、娘の結婚に最初から反対だったため、ミハイルが幼い時から両親は不和であった。そしてミハイルが満3歳にも満たぬ時に母が死去すると、母方祖母と実父との不和と長い確執が始まった。詩人は裕福な母方祖母のもとで溺愛されて育ち、最高の教育を受けたが、絶えず孤独が影を落としていた。そして詩人は、1830年から31年にかけて、モスクワの劇作家イワーノフの娘、ナターリヤ・フョードロヴナ・イワーノワの裏切りに遭い、手ひどい痛手を負っている。(実名と時期は、文芸評論家アンドロニコフ（1908年‐1990年）の入念な調査によって突き止められた。）この時期にレールモントフは、恋と心変わりをテーマとする一連の詩を書き、31年には戯曲『変わり者』Странный человекで、「ナターリヤ・フョードロヴナ」という娘を親友に奪われ、彼女の結婚式で悶死する青年アルベーニンを描いている。そして裏切りによる心の傷は終生癒えることが無く、実生活でのレールモントフも、ペチョーリンのように、女性を抜け目なく口説いては征服後に飽きる、というパターンを繰り返していた。ニコライ1世（在位1825年‐1855年）の厳しい反動政治という時代背景も無視できない要因である。デカブリストの乱の首謀者は極刑に処せられ、プーシキンは仕組まれた決闘で殺され、レールモントフ自身もカフカースに追放された。エゴイズムとニヒリズムの権化のような主人公は、知識人が自由に物が言えず、何をなすべきかという方向性も全く見出せず、希望に満ちた行動も何も起こせない、という時代の生み出した必然でもあった。
Title: 現代の英雄 (A Hero of Our Time)
Section: ペチョーリンの特徴
Subsection: ペチョーリンへの評価

主人公ペチョーリンへの評価は、刊行当初から真っ二つに割れた。批評家ベリンスキーに代表される擁護派は、『現代の英雄』を偽善的な既成道徳への挑戦と見なし、その批判精神の具現者としてペチョーリンを絶賛したが、保守派の論評（ニコライ1世もこちらに属する）は、ペチョーリンの不道徳性を強く非難した。
Title: 現代の英雄 (A Hero of Our Time)
Section: カフカース地方の描写

『現代の英雄』におけるカフカース地方の地理・自然の描写は秀逸である。
Title: 現代の英雄 (A Hero of Our Time)
Section: カフカース地方の描写
Subsection: 『ベラ』- グルジア軍道

『ベラ』では、「私」とマクシム・マクシームィチの山越えの場面と、M.M.のベラに関する昔語りとが交互に登場するが、時々挟まれる「今」の描写は、時としてベラの物語すら圧倒する。深い峡谷と天を突く銀嶺、夜と朝の天界と地上界の変化などの荘厳な描写は、同時に、視覚・聴覚・皮膚感覚・平衡感覚などを総動員した正確無比な描写でもあり、読者は、あたかも自分がその場に居合わせて山の冷気を浴びているような体感を再現させられる。物語は「私」が「チフリス（現トビリシ）から」駅馬車を乗り継いでの旅上、と始まるので、引き続き登場する地名から、グルジア軍道（チフリス - ウラジカフカースを結ぶ）を北上する旅と分かる。作品中に登場する（南から順に）十字架峠(=クレストーヴィ峠、作中では「クレストーヴァヤ山」、標高2,379m）・コビ（標高1,970m）は、左の地図のグダウリ(グダウル、標高2,196m）とカズベギ（標高1,750m）との間に位置する。また作品中のコイシャウールとは、左の地図上のパサナウリ(パサナウル、標高1,050m）のことである。十字架峠は、グルジア軍道で最も標高の高い地点で、この峠越えは最大の難所である。ロシアは、1801年の東グルジア併合直後にこの軍道の建設を始め、1814年には一応の完成を見たが、カズベク山頂（標高5,047m）の氷河に起因する雪崩・山崩れが頻発し、特に1832年の山崩れは、テレク渓谷を深さ100m、長さ3kmにも渡って埋め尽くすほどであった。道路の完全な整備は19世紀後半のことである。
Title: 現代の英雄 (A Hero of Our Time)
Section: カフカース地方の描写
Subsection: 『公爵令嬢メリー』- ピャチゴールスクとカフカース鉱泉

『公爵令嬢メリー』のピャチゴールスクの描写も丁寧である。緑なす山々がすぐ近くに迫った市街地、起伏に富んだ地形、洞窟や石灰岩質の崖、鉱泉井戸、葡萄の木や菩提樹の並木道など、カフカ―ス連峰北側の鉱泉地特有の地相が正確に、かつ初夏の空気が伝わって来るかのように爽やかに書かれ、200年後の今日でもそのままピャチゴールスクの案内に使えそうな筆致である。物語後半のキスロヴォーツクも、ピャチゴールスクから僅か33kmのカフカース鉱泉の町で、名物「ナルザン水」にも言及されているが、最後の決闘の場面（人の立ち寄らない峡谷の崖の上で行われる）にクライマックスを置くという構造上、町の地理的描写はかなり淡泊である。物語の冒頭で、ペチョーリンはピャチゴールスクのマシューク山の南麓に部屋を借りているが、実生活のレールモントフも『公爵令嬢メリー』発表の翌年、1841年7月に、マシューク山麓の決闘で落命している。しかも相手が軍友という状況も、『メリー』の設定そのままである。この作品は、ピャチゴールスクの入念な描写と共に、結果として、詩人の最期を予言する作品となった。
Title: 叛逆航路 (Ancillary Justice)
Section: abstract

『叛逆航路』（Ancillary Justice）は2013年に出版されたアメリカの作家アン・レッキーによるサイエンス・フィクション小説。本作はレッキーのデビュー小説であり、『亡霊星域』（2014年）および『星群艦隊』（2015年）と続くラドチ帝国スペースオペラ三部作の一作目である。本作は、裏切り行為によって破壊された宇宙船の唯一の生き残りであるとともに、船の人工意識の受け皿でもあり文明の支配者に対する復讐を求めるブレクの物語である。英語版の表紙はジョン・ハリス（日本語版は鈴木康士）。『叛逆航路』は批評家から称賛をもって迎えられ、ヒューゴー賞、ネビュラ賞、英国SF協会賞、アーサー・C・クラーク賞およびローカス賞 第一長編部門を受賞した。本作はヒューゴー、ネビュラ、アーサー・C・クラークの各賞を同時に受賞した唯一の小説である。別の小説である『動乱星系』（2017年）と、"Night's Slow Poison" および "She Commands Me and I Obey" の短篇2編も同じ架空世界を舞台にしている。
Title: 叛逆航路 (Ancillary Justice)
Section: 設定と概要

『叛逆航路』は、拡張主義的なラドチ帝国が人類宇宙の筆頭勢力である数千年先の未来を舞台にしたスペースオペラである。帝国は、人間の身体（「属躰（アンシラリー）」）を兵士として使うために制御している、人工知能によって制御される宇宙船を使用している。ラドチャーイは人々を性別で区別しておらず、これをレッキーはすべての登場人物に女性人称代名詞を使用するとともに、性別が明白な代名詞がある言語を使う必要がある場面でラドチャーイの主人公に誤った推測をさせることで表現している。物語はラドチの宇宙船 <トーレンの正義> が行方不明になった20年後に、唯一の生き残りの属躰（そして、 <トーレンの正義> の意識の断片）であるブレクが1000年前の <トーレンの正義> の副官である将校セイヴァーデンと出会うところから始まる。二人は氷の惑星におり、セイヴァーデンはあてにならない状態である。筋書きは、ブレクの「現在」の <トーレンの正義> の破壊に対する正義の探求と、 <トーレンの正義> が公式にラドチ帝国に併合される惑星シスウルナ軌道上にいた19年前のフラッシュバックを行き来する。読者は最終的に <トーレンの正義> の破壊は、広大な帝国を支配するために複数の同期させた身体を使用しているラドチ皇帝アナーンダ・ミアナーイの意識の対立する二つの陣営の秘密の戦いの結果であることを知る。小説の終わりで、ブレクは自分の復讐を実行する機会を待つ間、より平和的な傾向のアナーンダ・ミアナーイと手を組む。
Title: 叛逆航路 (Ancillary Justice)
Section: 批評家の反応

本作は広く評価されて認められたが、批判的な反応もあった。ローカス誌でのラッセル・レトソンの書評では、イアン・M・バンクスの Use of Weapons を彷彿とさせる、過去と現在のいくつかの流れを織り交ぜたレッキーの小説の意欲的な構成と、バンクス、アーシュラ・K・ル＝グウィン、C.J.チェリイらが確立した、近年のスペースオペラの比喩表現への取り組みが評価されている。そしてレトソンは「これは入門用SFではなく、それだけに見返りも大きい」と結論付けている。NPR向けに書いているジュヌヴィエーヴ・ヴァレンタインの意見では、「安心感のある、魅力的でスタイリッシュ」な小説は、巨視的な帝国の物語としても、微視的な登場人物の描き方でも成功している。en:Tor.comのリズ・バークはレッキーの世界構築と「もっともすぐれたスリラー著作のように、前向きな推進力があって、明晰で力強い」筆致を称賛し、『叛逆航路』は「非常に面白い小説でも、概念的で野心的な小説でもある」と結論付けている。Arc でのニーナ・アランの書評はいささか批判的であり、この小説には「怠惰、皮肉、あるいは特に商業主義的なものはない」としながらも、その特性を批判し、スペースオペラの比喩の無批判な採用や、それが伝える「失望するほど単純な」考え（例えば、帝国が悪だというような）によって、『叛逆航路』は「古いタイプのSF小説、ジャンル規範のあくなき再録で部外者にとっては多少なりとも不可解なものになっている」と考えている
Title: 叛逆航路 (Ancillary Justice)
Section: テレビ制作

本作は2014年10月に制作会社のFabrikとフォックス21 テレビジョン・スタジオによってテレビ向けの映像化権が取得された。レッキーはプロデューサーがジェンダーにとらわれない、肌の黒いラドチャーイのキャラクターを映像媒体でどう表現するかという自身の懸念に前向きに応えてくれたと書いている。
Title: ブルニー・スリン (Bruny Surin)
Section: abstract

ブルニー・スリン（Bruny Surin, 1967年7月12日 - ）は、カナダの陸上競技選手。1996年のアトランタオリンピック400メートルリレー走の金メダリストである。
Title: ブルニー・スリン (Bruny Surin)
Section: 経歴

彼はハイチ・カパイシャンに生まれ、1975年にカナダに引っ越した。1987年、パンアメリカン競技大会という国際大会でデビューし、走幅跳で15位になった。また、1988年のソウルオリンピックにも走幅跳に出場し、結果はまた15位であった。1990年のコモンウェルスゲームズでは、100mで銅メダルを獲得し、走幅跳では7位に入った。1991年の世界選手権では、100mで8位入賞を果たし、1992年のバルセロナオリンピックでは、100mで4位、リレーではカナダの400mリレーのメンバーを務め、準決勝まで進出した。1993年の世界選手権では100mで5位になり、400mリレーでは銅メダルを獲得した。1994年のコモンウェルスゲームズで、リレーで優勝したが、100mは準決勝で敗退した。1995年の世界選手権では、100mで準優勝、400mリレーにおいては優勝を飾った。アメリカチームが参加していない中では、カナダチームは2年間ほとんど全ての試合に勝ってきた。迎えたアトランタオリンピック4×100mリレーの決勝では、アメリカの記録を約0秒5上回り、金メダルを獲得した。スリンも100mの準決勝まで駒を進めた。1997年の世界選手権で、スリン率いるカナダチームは再び金メダルを獲得した。1997年の世界選手権の100mでは7位になる。1999年の世界選手権の100mで銀メダルを獲得したが、彼の記録は9秒84という好記録で、少し前に破られたドノバン・ベイリーの前世界記録に並ぶタイムであった。2000年のシドニーオリンピックでは100mで準決勝敗退を喫した。また、彼の最後の主要大会は、2001年の世界選手権の100m準決勝であった。
Title: ブルニー・スリン (Bruny Surin)
Section: 記録

60m6秒45（1993年2月13日、世界歴代8位）100m9秒84（1999年8月22日）200m20秒21（1999年9月3日）走幅跳8m03（1987年5月30日）三段跳15m96（1986年1月1日）
Title: 超限戦 (Unrestricted Warfare)
Section: abstract

『超限戦』（ちょうげんせん、中国語：超限战/超限戰、英語：Unrestricted Warfare）は、1999年に発表された、中国人民解放軍大佐の喬良と王湘穂による戦略研究の共著である。
Title: 超限戦 (Unrestricted Warfare)
Section: 概要

中国空軍の喬良、王湘穂は、これからの戦争を、あらゆる手段で制約無く戦うものとして捉え、その戦争の性質や戦略について論じた。本書の第1部は、新戦争論であり、第2部は新戦法論となっている。この中で喬良、王湘穂は、25種類にも及ぶ戦闘方法を提案し、通常戦、外交戦、国家テロ戦、諜報戦、金融戦、ネットワーク戦、法律戦、心理戦、メディア戦などを列挙している。そして、このような戦争の原理として、全方向度、リアルタイム性、有限の目標、無限の手段、非均衡、最少の消耗、多次元の協力、全過程のコントロールと支配を挙げている。このような戦争は、別に中国に限らずグローバリゼーションの時代の戦争に特徴的なものであり、軍人と非軍人の境界もまたあいまい化する。したがって、本書は、単に戦争手段の多様化を示すだけではなく、それに対応した安全保障政策や戦略の研究の必要を主張している。
Title: 超限戦 (Unrestricted Warfare)
Section: 訳書

『超限戦―21世紀の「新しい戦争」』 坂井臣之助監修、共同通信社、2001年新版『超限戦―21世紀の「新しい戦争」』 角川新書、2020年1月
Title: 超限戦 (Unrestricted Warfare)
Section: 訳書
Subsection: 関連文献

藤井厳喜『米中新冷戦、どうする日本』 PHP研究所、2013年 - 「超限戦」をあつかう渡部悦和・佐々木孝博『現代戦争論――超「超限戦」』 ワニブックスPLUS新書、2020年7月ホウ宏亮『知能化戦争中国軍人が観る「人に優しい」新たな戦争』 安田淳監訳、五月書房新社、2021年3月渡部 悦和『プーチンの「超限戦」—その全貌と失敗の本質』ワニブックスPLUS新書、2022年11月
Title: 象は忘れない (Elephants Can Remember)
Section: abstract

『象は忘れない』（ぞうはわすれない、原題：Elephants Can Remember）は、1972年に刊行されたアガサ・クリスティの推理小説。ポアロシリーズの長編第32作目にあたる。
Title: 象は忘れない (Elephants Can Remember)
Section: 解説

ポアロシリーズ作品としては、1975年に刊行された『カーテン』がエルキュール・ポアロ最後の作品とされるが、『カーテン』は1943年に執筆された作品であり、執筆順では本作が実質的にポアロ最後の作品となる。本作では、『五匹の子豚』と同様に「回想の殺人」が扱われており、作品中で『五匹の子豚』について詳述されているほか、関連して『マギンティ夫人は死んだ』や『ハロウィーン・パーティ』についても言及されている。なお、「象は忘れない」という題名は、英語の諺「An elephant never forgets.:象は（恨みを）忘れない（そして必ず報復する）」に由来する。
Title: 象は忘れない (Elephants Can Remember)
Section: あらすじ

推理作家のオリヴァ夫人は文学者昼食会でバートン＝コックス夫人から奇妙なことを頼まれる。バートン＝コックス夫人の息子デズモンドは、オリヴァが名付け親になったシリヤ・レイヴンズクロフトという娘と婚約しており、シリヤの両親が十数年前に起こした心中事件の真相、すなわち「父親と母親のどちらが相手を殺したのか」を知りたいというのだ。12年前、オリヴァの親友マーガレット・レイヴンズクロフトとその夫アリステア・レイヴンズクロフトが遺体で発見された。二人の間には拳銃が落ちており、二人の指紋が検出された。当時の捜査では、二人の死が心中なのか、あるいはどちらかがもう一人を殺して自殺したのか判断がつかなかった。二人の死によってシリヤともう一人の子は孤児となった。オリヴァから相談を受けたポアロは、レイヴンズクロフト家と関わりのあった人々を訪ねて「象のように」記憶力のよい人を捜すようアドバイスする。一方、ポアロ自身も旧友のスペンス元警視から当時の担当者として紹介されたギャロウェイ元警視に事件の調査内容を尋ね、真相の解明に乗り出す。二人は、マーガレット・レイヴンズクロフトが4つのカツラを所有していたこと、レイヴンズクロフト家の犬は家族に懐いていたにもかかわらず事件の数日前にマーガレットを噛んでいたこと、マーガレットには一卵性双生児の妹ドロシアがおり、精神科のホームに何度も入所していたこと、ドロシアは夫の死後に幼い息子を溺死させるなどアジアで2つの暴力事件に関係していたと考えられていること、マーガレットとアリステアの夫婦が亡くなる1か月前、ドロシアは夢遊病で崖から落ちて亡くなっていたこと、などを調べ上げていった。また、レイブンズクロフト家に仕えていた家庭教師ゼリー・モーウラは夫妻の死後ローザンヌに渡っていた。やがてポアロはバートン＝コックス家に目を向け、デズモンドが養子であり、実母について何も知らないことを知る。デズモンドは、かつてバートン＝コックスと不倫関係にあった亡き女優キャスリーン・フェンの隠し子であり、この女優はデズモンドにかなりの遺産を残していた。その遺産はデズモンドが成人するか結婚するまで信託され、それまでにデズモンドが死ねば養母バートン＝コックス夫人に渡ることになっていたため、ポアロはバートン＝コックス夫人がデズモンドとシリヤの結婚を阻止しようとしているのではないかと疑う。やがて彼はレイブンズクロフト夫妻の死の真相を疑い始め、デズモンドとシリヤに説明するためにゼリーをイギリスに呼ぶ。ポアロは、アリステアと一緒に死んだ女性は妻ではなく妹ドロシアであることを明かす。事件の1か月前、彼女はマーガレットに致命傷を負わせたが、マーガレットは夫にドロシアを逮捕させないよう約束させた。アリステアはゼリーに協力させて妻の遺体を崖のふもとに埋め、死んだのはドロシアだと証言し、それ以来ドロシアに妻の身代わりをさせた（飼い犬だけは騙されず、ドロシアに噛みついた）。妻の死から1か月後、これ以上ドロシアが他人に危害を与えるのを恐れたアリステアは、彼女を撃って殺し、自殺したのだった。事実を知ったデズモンドとシリヤは、助け合って未来を共にすることにする。
Title: 象は忘れない (Elephants Can Remember)
Section: 登場人物

アリアドニ・オリヴァポアロとは旧知の女流推理作家ミス・リヴィングストンオリヴァの秘書ミセズ・バートン＝コックス未亡人デズモンドバートンの養子シリヤ・レイヴンズクロフトオリヴァの名付け子アリステア・レイヴンズクロフトシリヤの父マーガレット・レイヴンズクロフトシリヤの母ドロシア・ジャローシリヤの伯母マディ・ルーセルシリヤの家庭教師ゼリー・モーウラシリヤの家庭教師ジュリア・カーステアズオリヴァの友人ミセズ・マッチャムオリヴァの友人ミセズ・マーリーンオリヴァの友人ウィロビー医師ミセズ・ローズンテル美容院ミスタ・ゴビー情報屋ギャロウェイ元警視スペンスポアロとは旧知の元警視エルキュール・ポアロ私立探偵
Title: 象は忘れない (Elephants Can Remember)
Section: 翻案作品
Subsection: テレビドラマ

名探偵ポワロ『象は忘れない』シーズン13 エピソード1（通算第66話）  イギリス2013年放送概ね原作の事件に加えて、現在における精神科医殺人事件が発生し、ポワロは当初そちらの事件の調査に当たるが、話が進んでいくにつれて2つの事件の関連性が明らかになってくるという物語になっている。エルキュール・ポワロ: デヴィッド・スーシェアリアドネ・オリヴァー: ゾーイ・ワナメイカーシリア・バートン＝コックス: ヴァネッサ・カービーデスモンド・レイブンズクロフト: フェルディナンド・キングズリーデヴィット・ウィロビー: イアン・グレン - 精神科の医師マクダーモット: アレキサンドラ・ダウリング - ウィロビー研究所の事務員ゼリー・ルーセル: エルサ・モリアン - 元レーブンズクロフト家の家庭教師バートン＝コックス夫人: グレタ・スカッキ
Title: 象は忘れない (Elephants Can Remember)
Section: 翻案作品
Subsection: ラジオドラマ

BBC Radio 4で放送されたラジオドラマ。
Title: 無実はさいなむ (Ordeal by Innocence)
Section: abstract

『無実はさいなむ』（むじつはさいなむ、原題：Ordeal by Innocence）は、1957年に発表されたアガサ・クリスティ作の長編推理小説である。義母殺しの容疑で逮捕され獄中で死んだ男性。彼の冤罪を晴らすため、地理学者の男は遺族の住む屋敷を訪れる。自分は彼のアリバイを証明できる、そう伝えた男に、遺族は思わぬ反応を返す。
Title: 無実はさいなむ (Ordeal by Innocence)
Section: あらすじ

地質学者アーサー・キャルガリは、5人の養子を持つ女性レイチェル・アージルが撲殺された2年後、アージル家のあるサニー・ポイントに現れる。養子の一人で容疑者だったジャッコは裁判にかけられて投獄され、6ヶ月の獄中生活で死亡していたが、キャルガリは自分がジャッコのアリバイを証明できると明かす。彼は殺害時刻付近にヒッチハイクしていたジャッコを街まで送ったのであった。キャルガリの告白に対し、アージル家の者たちは誰も喜ばない。改めて行われる警察の捜査が進むにつれ、ジャッコの父レオ、兄マイケル、妹のメアリ、ティナ、ヘスター、父の秘書グウェンダ、長年家政婦をしていたカーステンらが次々と疑われていく。キャルガリは、ジャッコに会った数時間後にトラックに轢かれ、脳震盪で一時的な記憶喪失になっていたため、裁判のことを知らず、警察が彼を探していたときには長期の極地遠征に出国していた。イギリスに戻った彼は、ジャッコの写真を見て記憶を取り戻したのだった。キャルガリは、引退した地元の医師マクマスターを訪ね、ジャッコについて尋ねる。マクマスターは、ジャッコがレイチェルを殺して有罪になったとき驚いたが、それは殺人がジャッコの道徳に反するからではなく、臆病で自分では人を殺せずに代わりに誰かに殺させるような男だったからであった。キャルガリはジャッコの先妻モーリンと話し、ジャッコがしばしば年上の女性に取り入って金を巻き上げていたことを知る。メアリの夫フィリップはアージル家の者たちの中に犯人を見つけようとする。フィリップの頼みでティナがサニー・ポイントにやってくるが、彼の部屋に着くと、キルスティンがトレイを持ってドアの前におり、二人はフィリップが机に向かってで死んでいるのを発見する。ティナは外で倒れるところをマイケルに目撃され、背中を刺されていたことが分かって病院に運ばれる。ティナは病院で、カップは空だった、フィリップのカップだったと話す。つまりキルスティンはあのとき部屋の前に来たところではなく部屋から出てきたところだったのだ。キャルガリは、犯人がキルスティンであると皆に説明する。ジャッコは平凡なキルスティンに取り入り、アージル夫人を殺害して金を盗もうと説得したのだった。しかし、殺人の翌日に彼の妻が現れたことで、ジャッコが密かに結婚していたことをキルスティンは知り、ジャッコの悪を悟ったのであった。告発されたキルスティンは、サニー・ポイントから逃げ出し、警察が追う。メアリは最愛の夫を悼み、ヘスターはキャルガリへの愛を公言する。彼女は、ティナが回復すればマイケルと一緒になるのではと疑っている。レオは再婚の自由を感じている。
Title: 無実はさいなむ (Ordeal by Innocence)
Section: 登場人物

アーサー・キャルガリ - 地理学者レイチェル・アージル - 資産家リオ・アージル - レイチェルの夫メアリ、マイケル、ジャッコ、ヘスター、ティナ - アージル家の養子フィリップ・デュラント - メアリの夫モーリン - ジャッコの先妻グェンダ・ヴォーン - リオの秘書カーステン・リンツトロム - アージル家の家政婦マクマスター - 医師ドナルド・クレイブ - 医師ヒュイッシ - 警視
Title: 無実はさいなむ (Ordeal by Innocence)
Section: 翻案作品
Subsection: 映画

1984年に『ドーバー海峡殺人事件』の題で映画化された。マイケル・ウィナー監督、ドナルド・サザーランド主演。
Title: 無実はさいなむ (Ordeal by Innocence)
Section: 翻案作品
Subsection: テレビドラマ

アガサ・クリスティー ミス・マープル『無実はさいなむ』シーズン3 エピソード2（通算第10話）  イギリス2007年放送原作には登場しないミス・マープルが探偵役を演じる。途中で被害に遭う人物も原作とは異なる。ミス・マープル: ジェラルディン・マクイーワングエンダ: ジュリエット・スティーヴンソンレイチェル・アージル: ジェーン・シーモアリオ・アージル: デニス・ローソンジャッコ・アージル: バーン・ゴーマンアーサー・キャルガリ: ジュリアン・リンド＝タットヘスター・アージル: ステファニー・レオニダスカーステン・リンツトロム: アリソン・ステッドマン『無実はさいなむ』（2018年の3話からなるミニシリーズ）リオ・アージル: ビル・ナイジャッコ・アージル: アントニー・ボイルミッキー・アージル: クリスチャン・クックメアリー・デュラント: エレノア・トムリンソンカーステン・リンツトロム: モーベン・クリスティ
Title: 影なき狙撃者 (The Manchurian Candidate)
Section: abstract

『影なき狙撃者』（かげなきそげきしゃ、The Manchurian Candidate）はリチャード・コンドンによる1959年のスパイ小説。朝鮮戦争で捕虜となり、洗脳を受けて米国に帰国した政治一家の息子が、共産党の暗殺者として暗躍するという、冷戦をモチーフにしたストーリー。原題は「満州からの候補者」の意。洗脳、スパイ、要人暗殺などという発表当時は斬新な題材が盛りこまれており、ジョセフ・マッカーシーによる「赤狩り」が吹き荒れていた1950年代米国の不安を浮き彫りにした作品。後に米国では、原題を小文字にしたManchurian candidateが「洗脳された人」という意味を持つようになり、2008年アメリカ合衆国大統領選挙では、民主党候補者のバラク・オバマは隠れイスラム教徒、共和党候補者のジョン・マケインはベトナム戦争中、北ベトナムで捕虜になっている間に洗脳されたとして、それぞれ保守派からManchurian candidateだと中傷された。1962年に同名で、また、2004年には『クライシス・オブ・アメリカ』のタイトルで二度映画化された。
Title: 影なき狙撃者 (The Manchurian Candidate)
Section: あらすじ

朝鮮戦争から帰還した陸軍軍曹レイモンド・ショーは、部隊を救った英雄として議会名誉勲章を授けられたが、実は満州で捕虜になっている間に中国の専門家たちから洗脳を受けており、彼らの意のままに人を殺すようプログラムされて帰国していたのであった。上官マーコをはじめレイモンドの戦友たちは、身に覚えのない悪夢を見るなど奇妙な症状に悩まされていた。調査を開始したマーコは、レイモンドが暗殺者に仕立て上げられており、彼の本当の標的が米大統領選挙の指名候補者であることに気付く。
Title: ジョニーは戦場へ行った (Johnny Got His Gun)
Section: abstract

『ジョニーは戦場へ行った』（ジョニーはせんじょうへいった、原題: Johnny Got His Gun） は、ダルトン・トランボが1939年に発表した反戦小説である。ベトナム戦争最中の1971年、トランボ自身の脚本・監督により映画化された。『ジョニーは銃をとった』は早川書房版の題名。角川書店版の題名『ジョニーは戦場へ行った』は、映画版の邦題による。
Title: ジョニーは戦場へ行った (Johnny Got His Gun)
Section: 反戦性

本作は第二次世界大戦勃発の1939年に発表されたが、反戦的な内容が「反政府文学」と判断され、戦争の激化した1945年、ついに絶版（事実上の発禁処分）となる。戦後になって復刊されたものの、朝鮮戦争時には再び絶版とされ、休戦後に復刊されるなど、戦争のたびに絶版と復刊を繰り返す。トランボはアメリカ共産党の党員でもあり、1947年に赤狩りにあい逮捕、禁固刑の実刑判決をうけ、刑期満了後も映画業界から事実上追放された。その後は偽名で脚本の仕事を続けていたが、1960年代に正式に映画業界に復帰、長年の宿願だった本作の映画化を実現させた。
Title: ジョニーは戦場へ行った (Johnny Got His Gun)
Section: タイトル

タイトル『ジョニーは銃をとった（Johnny Got His Gun）』は、第一次世界大戦時の志願兵募集の宣伝文句で、軍歌『オヴァー・ゼア』(Over There)でも有名になった「ジョニーよ、銃をとれ（Johnny Get Your Gun）」という呼び掛けへの痛烈な皮肉となっている。
Title: ジョニーは戦場へ行った (Johnny Got His Gun)
Section: 小説の内容
Subsection: あらすじ

本作は2つの章からなる。なお、本作の語り手はジョー（ジョニーではない）で、彼自身の過去の記憶や現状など、全てが彼の「内的独白」によってのみ記述されており、一切の第三者視点が存在しない。
Title: ジョニーは戦場へ行った (Johnny Got His Gun)
Section: 小説の内容
Subsection: あらすじ

=ジョーは、徴兵によって最愛の恋人カリーンに別れを告げて第一次世界大戦へと出征する。しかし、異国の戦場で迫り来る敵の砲弾を避けようと塹壕に飛び込むが、目（視覚）、鼻（嗅覚）、口（言葉）、耳（聴覚）を失い、運び込まれた病院で、壊疽して機能しない両腕、両脚も切断されてしまう。首と頭をわずかにしか動かせないジョーは、今がいつで、どれだけ時間が経ち、自分はどこにいて、誰が近くに来ているのかを皮膚感覚で察知しようとする。一方、鎮静剤を定期的に投与され、彼の意識は現在と過去の間をさまよう。恋人カリーンや戦争に行く前に死んだ父親との、実際には過去にも無かった数々の空想の出来事の世界に身を置き、そしてまた現実の「孤独」と「暗黒」の世界に戻って来る。
Title: ジョニーは戦場へ行った (Johnny Got His Gun)
Section: 小説の内容
Subsection: あらすじ

=自分には意識があることを伝えようと、わずかに動く首と頭を使って必死に訴えようとするジョー。しかし彼には意識は無く、ただ生物として横たわっていると思っている看護婦、医師、そして軍人は、彼の頭の動きは「肉体的痙攣にすぎない」という引継ぎマニュアルに書かれている指示の通りに、鎮静剤の注射をするだけ。あるクリスマスの夜、新しく赴任してきた看護婦がジョーの胸にMERRY CHRISTMASと一文字ずつ手で書く。彼はそれを理解し応えようと頭を動かすが、彼を物体ではなく人間だという思いで接している心優しい看護婦にも、それは伝わらなかった。頭の中で過去の人々との交流を回想する彼に、ある日、彼の父親がモールス信号のヒントを与える。そしてついに自らの意思を伝える手段としてモールス信号を使い、必死に周囲に訴えかけるジョー。心優しい新しい看護婦がジョーが何かを訴えかけているのではないかと気づき、医師を呼びに行くが、痙攣としか理解しない医師は鎮静剤を打つだけだった。そして数日後、軍の医師団が訪問してきた時、1人がジョーが発信しているSOSのモールス信号に気付く。ジョーに意識はなく肉体が横たわっているだけと思っていた全員が驚愕する。トップの人間が「何が望みか聞いてみろ」と指示し、部下がジョーの額にモールス信号を叩く。それに対して、ジョーは答える。「自分を公衆の前に出して陳列してくれ（自分を維持するにはお金が掛かるはずだから、その見物料金を充ててもらいたい）」それは出来ないと返事をすると、「では殺してくれ」と答えるジョー。あとは何を言っても、「殺してくれ」「殺してくれ」「殺してくれ」とだけモールス信号で訴えるジョー…
Title: ジョニーは戦場へ行った (Johnny Got His Gun)
Section: 小説の内容
Subsection: 登場人物

ジョー・ボーナム (Joe Bonham)本作の主人公。上述の通り、触覚を除くほとんどの知覚を失い、また手足も無い「意識を持つ生きた肉塊」と化してしまう。看護婦ジョーを担当する看護婦。ジョーに好意的で、ジョーに意識が残っていることに気づく。カリーン (Kareen)ジョーが出征する前の恋人。ビル・ボーナム (Bill Bonham)ジョーの父。メイシャ・ボーナム (Macia Bonham)ジョーの母。
Title: ジョニーは戦場へ行った (Johnny Got His Gun)
Section: 小説の内容
Subsection: 日本語訳

『ジョニーは戦場へ行った』 信太英男訳、角川文庫。ISBN 4-04-229201-1『ジョニーは銃をとった』 斎藤数衛訳、早川書房。ISBN 4-15-207143-5『新訳 ジョニーは戦場へ行った』 波多野理彩子訳、角川新書。ISBN 978-404-0825045
Title: ジョニーは戦場へ行った (Johnny Got His Gun)
Section: 映画

映画は、原作者であるダルトン・トランボ自身の監督、脚本により1971年にアメリカ映画として制作された。カンヌ国際映画祭審査員特別グランプリ、国際映画評論家連盟賞、国際エヴァンジェリ映画委員会賞を受賞。
Title: ジョニーは戦場へ行った (Johnny Got His Gun)
Section: キャスト

※日本語吹替はDVD収録・正味97分
Title: ジョニーは戦場へ行った (Johnny Got His Gun)
Section: キャスト
Subsection: スタッフ

原作・監督・脚本：ダルトン・トランボ製作：ブルース・キャンベル撮影監督：ジュールス・ブレンナー編集：ミリー・ムーア
Title: ジョニーは戦場へ行った (Johnny Got His Gun)
Section: キャスト
Subsection: 原作からの変更

映画では視聴者の視覚に訴える必要上、第三者からの視点で描かれている点が小説とは大きく異なっている。特にラストシーンにおいて「ジョーの知りえない周りの状況を示す」ことで、小説では描かれなかった「死の尊厳」についてのメッセージを視聴者に訴えかけている。
Title: ジョニーは戦場へ行った (Johnny Got His Gun)
Section: キャスト
Subsection: 二次使用

アメリカのヘヴィメタルバンドMETALLICAの楽曲「One」は、この作品の主人公がモデルになっており、ミュージック・ビデオにも映画の場面を交えている。
Title: 新科学対話 (Two New Sciences)
Section: abstract

『新科学対話』（しんかがくたいわ）は、ガリレオ・ガリレイの著書。ガリレオ晩年の1638年に出版された。『新科学論議』（しんかがくろんぎ）とも呼ばれる。