shintaro-ozaki/entity-explanation huggingface dataset:
Title: 英雄的ゲリラ (Guerrillero Heroico)
Section: 写真の公開、伝播

当時『レボルシオン』紙の写真記者であったコルダは、この日撮影した全ての写真を編集部に送ったが、ゲバラの写真は掲載されなかった。しかしコルダ自身はこれを非常に気に入り、『英雄的ゲリラ』と題を付けて自身のスタジオ内に貼っていた。以後長らくこの写真が一般に公開されることはなかったが、1967年、イタリアの出版王であり、共産主義革命家でもあったジャンジャコモ・フェルトリネッリが、キューバ共産党中央委員アイデ・サンタマリアの紹介でコルダ・スタジオを訪れる。ゲバラの写真を求めてやって来たものであり、フェルトリネッリはスタジオ内に貼られていた『英雄的ゲリラ』を一目見て気に入り、2枚の焼き増し写真を譲り受けてイタリアに帰国した。その数か月後、10月9日にチェ・ゲバラ自身がボリビアでのゲリラ活動中、ボリビア政府軍により捕縛・処刑されたことが発表されると、フェルトリネッリは譲り受けた写真をポスター化し、一般に向けて販売した。また、キューバ政府ではその死後直ちに写真を肖像化し、その追悼集会においてはフィデル・カストロが巨大な遺影の前で演説を行った。これらにより、『英雄的ゲリラ』は初めて世間の目に触れることとなった。
Title: 英雄的ゲリラ (Guerrillero Heroico)
Section: 写真の公開、伝播
Subsection: 反体制の象徴、ファッション化

この時期、ヨーロッパでは左翼的反体制運動が大きな潮流を作っており、その中でポスターは大きな反響を呼び、イタリア国内だけで100万枚以上を売り上げた。その後『英雄的ゲリラ』は様々に改変され、世界的に伝播する反体制運動の潮流と共に、その象徴として広まっていった。1968年にはアイルランドの現代アーティスト、ジム・フィッツパトリックが写真にネガティブ加工を施しベレーの少佐章を右に傾け背景を赤く塗ったポスターを制作、同年フランスで起きた五月革命のシンボルとして使用された。フィッツパトリックはこの作品が広く使用されることを望み著作権を放棄したため、二次改変による作品・商品が飛躍的に増加し、アンディ・ウォーホルも色調の異なる9枚のフィッツパトリック作品をシルクスクリーン転写した作品を発表している。1970年代に入り、反体制運動は一時に比して沈静化したが、その後も『英雄的ゲリラ』はファッションにおけるデザインの一つとして定着し、その思想に全く関与しない形での使用がしばしば見られるようになった。2008年には『英雄的ゲリラ』の撮影から流行化に至るまでを描いたドキュメンタリー映画『Chevolution』が制作された。
Title: 英雄的ゲリラ (Guerrillero Heroico)
Section: 著作権

撮影者のコルダは生前「ゲバラの思い出を伝えたいと望む人々や、世界の平和目的に写真が複製される限りには反対しない」と述べており、『英雄的ゲリラ』の著作権を明確に主張せず、各種の二次的著作物から生じた利益も受け取らず、創造的著作物に対する著作者の権利を国際的に定めたベルヌ条約をキューバが批准した1997年以降においても一切請求しなかった。ただし、唯一2000年にイギリスの酒造会社ディアジオが、スミノフウォッカの宣伝に利用しようとした際には、ゲバラ自身が酒を飲まない人物だったこともあり「ゲバラに対する冒涜である」と強く反発、訴訟に発展した。この裁判は会社がコルダに対し5万ドルの和解金を支払い、宣伝を取りやめることで決着している。なお、キューバは著作者の死後50年までを著作権保護の期間としているため、公的には『英雄的ゲリラ』の著作権は2051年12月31日まで保持される。
Title: クリプトス (Kryptos)
Section: abstract

クリプトス（Kryptos）はアメリカ合衆国の芸術家ジム・サンボーンの彫刻作品であり、バージニア州ラングレーの中央情報局（CIA）本部に置かれている。1990年11月3日の落成以降、板面に打ち抜かれた暗号文の意味について多くの推測が行われている。4つの面のうち、3面までは既に解読され、残りの4つ目の面の暗号が世界的に有名な未解読暗号の1つとなっている。
Title: クリプトス (Kryptos)
Section: 概要

彫刻の主な部分は赤色と緑色の粘板岩、白色の水晶、珪化木、磁鉄鉱、銅からできており、新しいCIA本部ビルの北西角、カフェテリアの外に建てられている。クリプトスという名前は、ギリシア語で「隠す」という意味の単語から来ていて、この彫刻のテーマは「情報収集」である。一番の特徴は、巻物もしくはコンピュータのプリンタから排出される一片の紙を思わせる、大きなS字型の直立する銅のスクリーンであり、暗号化された文章を構成する文字列で覆われている。文字列は標準的な26文字のアルファベットとクエスチョンマークで構成されている。この「碑文」は4つの別々の不可解なメッセージを表し、そのうちの3つは既に解かれている。クリプトスの他にも、サンボーンはCIA敷地内にいくつかの作品を収めている。例えば大きな花崗岩の板を銅の板で挟んだものが新しい本部の玄関外に置かれている。銅板にはいくつかのモールス信号が刻まれ、板の1つには羅針図が描かれている。この作品の費用は25万ドル(≒3000万円)であった。
Title: クリプトス (Kryptos)
Section: 暗号化されたメッセージ

左右対称型である彫刻本体は、左右上下の4つのパートに分かれており、左側の上下に869文字(865 文字の英大文字と4文字のクエスチョンマーク)から構成される暗号文が打ち抜かれている。なお、2006年4月にサンボーンは、審美的な理由から、左右のバランスを取るために、左側の一文字を意図的に省略していると発表した(詳細後述)。これを合わせると合計の文字数は870文字となる。右側の上下には、スペースまで入れると869文字で構成された、多表式暗号の一種であるヴィジュネル暗号の換字表(ヴィジュネル方陣)が書かれている。この表の、左端がNで始まる行(右下パートの最上段)のみ他の行より1文字多く、Lの文字で終わっている。このポイントが4番目の暗号(K4)を解くためのヒントではないかとの意見がある。ただし、サンボーンが販売しているクリプトスの縮小モデルでは、この余分の1文字は省略されており、あまり重要な意味のあるものではないのではないかという考えが多勢である。サンボーンは元CIA暗号センター長のエド・シャイトとともに彫刻に彫られる暗号システムを考えた。サンボーンは、この彫刻の謎の中にさらに謎があり、それは4つの暗号文章が解かれた時にのみ解くことができると明かしている。また彼は、当時のCIA長官ウィリアム・ウェブスターに暗号の解答を渡してあると語っている。ただしサンボーンは、ウェブスターに完全な解答を渡した訳ではないと語っている。しかし、サンボーンは第2部で「誰が正確な場所を知っているか?WWだけだ」と記されている("WW"はウィリアム・ウェブスターを指しているということを認めている)。サンボーンはまた、暗号の完全な解答が明らかになる前に彼自身が死亡した場合でも、誰かが正解を確かめられるようにしてあると確約した。
Title: クリプトス (Kryptos)
Section: 解読者

1999年に最初の3つの暗号を解読したと初めて世間に公表したのは、南カリフォルニアのコンピュータ科学者であるジェームズ・ギログリーで、760文字（772文字からクエスチョンマーク3個とXLAYERTWOを除く）を解読した。彼が解読できなかった97、98文字は、政府自身の暗号分析においても悩んでいたのと同じ部分だった。ギログリーの公表後、CIA分析官のデビッド・スタインが同じ部分を1998年に鉛筆と紙だけで解読していたが、その時点ではその情報はCIA内に留めていたことを公表した。アメリカ国家安全保障局も、ケン・ミラーが率いるデニス・マクダニエルズその他2名からなるチームが1992年末にコンピュータを用いて第1部から第3部までを解読していたが、2005年までその詳細を公表してこなかったと主張した。しかし、どちらも第4部については未だ解答を得ていない。
Title: クリプトス (Kryptos)
Section: 解読法

以下は第1部(K1)から第3部(K3)の暗号の解読法である。現状では暗号の中にミススペリングも含まれている。K1とK2はヴィジュネル暗号を用いたアルファベットの換字式暗号で、K3は転置式暗号である。第4部(K4)の暗号方式はまだ分かっていない。
Title: クリプトス (Kryptos)
Section: 解読法
Subsection: K1、K2用ヴィジュネル暗号表

彫刻右側に書かれたヴィジュネル暗号表をそのまま用いてもK1、K2は解読できない。この暗号表の最上段と最下段および左端は表本体ではなく、参照用インデックスを表し、"ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ" の順になっているが、このインデックスの並びを暗号表本体の第1行の "KRYPTOSABCDEFGHIJLMNQUVWXZ" に変えたもの(下表)が正しい暗号表となっている。  KRYPTOSABCDEFGHIJLMNQUVWXZK KRYPTOSABCDEFGHIJLMNQUVWXZR RYPTOSABCDEFGHIJLMNQUVWXZKY YPTOSABCDEFGHIJLMNQUVWXZKRP PTOSABCDEFGHIJLMNQUVWXZKRYT TOSABCDEFGHIJLMNQUVWXZKRYPO OSABCDEFGHIJLMNQUVWXZKRYPTS SABCDEFGHIJLMNQUVWXZKRYPTOA ABCDEFGHIJLMNQUVWXZKRYPTOSB BCDEFGHIJLMNQUVWXZKRYPTOSAC CDEFGHIJLMNQUVWXZKRYPTOSABD DEFGHIJLMNQUVWXZKRYPTOSABCE EFGHIJLMNQUVWXZKRYPTOSABCDF FGHIJLMNQUVWXZKRYPTOSABCDEG GHIJLMNQUVWXZKRYPTOSABCDEFH HIJLMNQUVWXZKRYPTOSABCDEFGI IJLMNQUVWXZKRYPTOSABCDEFGHJ JLMNQUVWXZKRYPTOSABCDEFGHIL LMNQUVWXZKRYPTOSABCDEFGHIJM MNQUVWXZKRYPTOSABCDEFGHIJLN NQUVWXZKRYPTOSABCDEFGHIJLMQ QUVWXZKRYPTOSABCDEFGHIJLMNU UVWXZKRYPTOSABCDEFGHIJLMNQV VWXZKRYPTOSABCDEFGHIJLMNQUW WXZKRYPTOSABCDEFGHIJLMNQUVX XZKRYPTOSABCDEFGHIJLMNQUVWZ ZKRYPTOSABCDEFGHIJLMNQUVWX  KRYPTOSABCDEFGHIJLMNQUVWXZ
Title: クリプトス (Kryptos)
Section: 解読法
Subsection: K1

暗号方式：ヴィジュネル暗号(換字式暗号)鍵文字列: PALIMPSEST（パリンプセスト）暗号文EMUFPHZLRFAXYUSDJKZLDKRNSHGNFIVJYQTQUXQBQVYUVLLTREVJYQTMKYRDMFD解読文BETWEEN SUBTLE SHADING AND THE ABSENCE OF LIGHT LIES THE NUANCE OF IQLUSION注意暗号化の際にスペースは無視されるので、解読文のスペースは後で適当に入れたものである。解読要領暗号文最初の文字はEであり、鍵文字列の最初の文字はPである。上の暗号表の最上段のインデックスがPの列を見てEの文字を探し、その左端のインデックスの文字を見るとBであり、これが解読文の最初の文字である。暗号文2番目の文字はMであり、鍵文字列2番目の文字はAである。同様に左端のインデックスの文字を見るとEである。以下同様に解読し、鍵文字列が最後に達したら、鍵文字列は最初の文字に戻って解読作業を続ける。備考解読文の最後の単語"IQLUSION"は"ILLUSION"のミススペリングと考えられているが、意図的なもので、何らかのヒントではないかとの推測もある。
Title: クリプトス (Kryptos)
Section: 解読法
Subsection: K2

暗号方式：ヴィジュネル暗号(換字式暗号)鍵文字列: ABSCISSA解読文IT WAS TOTALLY INVISIBLE HOWS THAT POSSIBLE ? THEY USED THE EARTHS MAGNETIC FIELD X THE INFORMATION WAS GATHERED AND TRANSMITTED UNDERGRUUND TO AN UNKNOWN LOCATION X DOES LANGLEY KNOW ABOUT THIS ? THEY SHOULD ITS BURIED OUT THERE SOMEWHERE X WHO KNOWS THE EXACT LOCATION ? ONLY WW THIS WAS HIS LAST MESSAGE X THIRTY EIGHT DEGREES FIFTY SEVEN MINUTES SIX POINT FIVE SECONDS NORTH SEVENTY SEVEN DEGREES EIGHT MINUTES FORTY FOUR SECONDS WEST X LAYER TWO注意暗号化の際にスペースは無視されるので、解読文のスペースは後で適当に入れたものである。平文のクエスチョンマークはそのまま暗号文に出力される。解読要領：K1と同じ備考解読文中の単語"UNDERGRUUND"は"UNDERGROUND"のミススペリングと考えられているが、意図的なもので、何らかのヒントではないかとの推測もある2006年4月19日、サンボーンはオンラインコミュニティの Kryptos Group (後述)と接触し、K2は間違っていると伝えた。彼は、彫刻の審美的な理由から、K2パートの暗号文から1文字を削っており、K2の最後の行の"DQUMEBEDMHDAFMJGZNUPLGEWJLLAETG"は、正しくは最後の"WJLLAETG"の前に"S"の文字があり、"DQUMEBEDMHDAFMJGZNUPLGESWJLLAETG"であると述べた。このため、従来は"...FOUR SECONDS WEST ID BY ROW S" とされた解読文の末尾は、正しくは"...FOUR SECONDS WEST X LAYER TWO"であると述べた。上記の解読文はSを挿入した修正暗号文を解読したものである。平文で言及されている座標系北緯38度57分6.5秒 西経77度8分44秒は、彫刻自体から約200フィート南西に離れた場所を指すon Google Maps; analysis of the cited location。
Title: クリプトス (Kryptos)
Section: 解読法
Subsection: K3

暗号方式：転置式暗号暗号文ENDYAHROHNLSRHEOCPTEOIBIDYSHNAIACHTNREYULDSLLSLLNOHSNOSMRWXMNETPRNGATIHNRARPESLNNELEBLPIIACAE(中略)ECDMRIPFEIMEHNLSSTTRTVDOHW?解読法ステップ1：14行×24列の升目の表を用意し、暗号文を順に(左から右へ、上から下へ)埋めていく。暗号文最後のクエスチョンマークは削除する。これで表は過不足なく全ての升が埋められる。この表をマトリックス1とする。表の最初の3行は次のようになる。ENDYAHROHNLSRHEOCPTEOIBIDYSHNAIACHTNREYULDSLLSLLNOHSNOSMRWXMNETPRNGATIHN...ステップ2：マトリックス1を左に90度回転し24行×14列の表とする。これをマトリックス2とする。表の最初の3行は次のようになる。ILNTAYESTATHCWBLHMHEHAROIEEHISIWNTHONRSLEO...ステップ3：42行×8列の升目の表を用意し、マトリックス2の文字を順に(左から右へ、上から下へ)転記する。この表をマトリックス3とする。表の最初の数行は次のようになる。ILNTAYESTATHCWBLHMHEHAROIEEHISIWNTHONRSL...ステップ4：マトリックス3を左に90度回転し8行×42列の表とする。これをマトリックス4とする。これが解読文である。表の最初の3行は次のようになる。SLOWLYDESPARATLYSLOWLYTHEREMAINSOFPASSAGEDEBRISTHATENCUMBEREDTHELOWERPARTOFTHEDOORWAYWASREMOVEDWITHTREMBLINGHANDSIMADEATINYBRE...解読文マトリックス4の文字列に適当にスペースを挿入し、最後にクエスチョンマークを付加すると次の解読文となる。SLOWLY DESPARATLY SLOWLY THE REMAINS OF PASSAGE DEBRIS THAT ENCUMBERED THE LOWER PART OF THE DOORWAY WAS REMOVED WITH TREMBLING HANDS I MADE A TINY BREACH IN THE UPPER LEFT HAND CORNER AND THEN WIDENING THE HOLE A LITTLE I INSERTED THE CANDLE AND PEERED IN THE HOT AIR ESCAPING FROM THE CHAMBER CAUSED THE FLAME TO FLICKER BUT PRESENTLY DETAILS OF THE ROOM WITHIN EMERGED FROM THE MIST X CAN YOU SEE ANYTHING Q?これは、ハワード・カーターが1922年11月26日にツタンカーメンの墓に入った時の様子を描いた、1923年の著書The Tomb of Tutankhamunからの引用の意訳で、ミススペルが含まれている。最後の疑問文 "Can you see anything?"（何か見えるかね？）はジョージ・ハーバートによるもので、カーターは（その著書によると）よく知られているように "Wonderful things"（素晴らしい発見ですよ）と返答している。1922年11月26日の実際のフィールドノートでは、彼は "Yes, it is wonderful."（ええ、これは素晴らしい）と答えている。備考解読文中の2番目の単語"DESPARATLY"は"DESPERATLY"のミススペリングと考えられているが、意図的なもので、何らかのヒントではないかとの推測もある
Title: クリプトス (Kryptos)
Section: 解読法
Subsection: K4 (未だ解読されていない)

OBKRUOXOGHULBSOLIFBBWFLRVEASTQQPRNGKSSNORTHEASTOTWTQSJQSSEKZZWATJKLUDIAWINFBNYPVTTBERLINMZFPKCLOCKWGDKZXTJCDIGKUHUAUEKCAROBKRUOXOGHULBSOLIFBBW[EAST][NORTHEAST]OTWTQSJQSSEKZZWATJKLUDIAWINFB[BERLIN][CLOCK]WGDKZXTJCDIGKUHUAUEKCARK4暗号はまだ解読されていないが、2003年に設立されたオンライン解読チーム Kryptos Group (元々はYahoo!グループに属していたが、サービス終了により、現在は groups.io に移っている)では、2000人以上のメンバーが協力して熱心に解読を試みている。サンボーンは、最初の3つの暗号に最後の暗号を解くヒントが隠されていると述べている。2010年、サンボーンはクリプトス製作20周年を記念して、ニューヨーク・タイムズ紙に解答の一部を公表した。それは、64～69文字目の6文字で、「NYPVTT」となっている箇所であるが、これを解読すると、「BERLIN」になるという。2014年、70〜75文字目の5文字で、「MZFPK」が「CLOCK」に、2020年1月29日付のニューヨーク・タイムズ紙は、サンボーンが、K4暗号文の26〜34文字目の9文字「QQPRNGKSS」に対応する平文は「NORTHEAST」であるという新しいヒントを与えたと報じた。2020年8月23日に、Kryptos group は、サンボーンが、22〜26文字目の「FLRV」の解読は「EAST」であると確認したと公表した。このヒントは、既に同年4月にサンボーンが示していたことを、同グループのメンバーの Sukhwant Singh が8月16日になって気づき、他のメンバーに注意喚起していたが、サンボーンから Bill Briere 宛のメールで正しいことが確認されたものである。備考ヒントから推測すると、文字数は解読前の暗号と解読後で同じ文字数だということが分かる。K4とエニグマ暗号機の関係を暗示する記述。エニグマ暗号機の最初のドイツにおけるパテントは DE385682 (19 May 1922)であるが、 385682 という番号は K2平文で示されている "38°57'6.5N, 77°8'44W, LAYER 2" という座標値とよく似ている。さらに、K3平文で示されたシーン(ハワード・カーターによるツタンカーメン王の開棺)が起きたのは同じ1922年である。また、K2およびK3平文に現れる文字「X」は空白の代用として用いられているように見えるが、これは第二次世界大戦中にドイツ軍がエニグマ暗号で用いた方法と同じである。
Title: クリプトス (Kryptos)
Section: 関連する彫刻作品

クリプトスは、サンボーンにとって暗号を扱った初めての作品である。しかしクリプトスの発表後には暗号やその他の文学を扱ったいくつかの作品を製作している。その中には、ハーシュホーン博物館と彫刻の庭にある『アンチポデス』や個人の収集家に販売された『ユナイテッド・クリプトス・ピース』、ロシア語の暗号を扱った『キリル文字プロジェクター』等がある。キリル文字プロジェクターとアンチポデスの暗号のロシア語部分は、2003年にイロンカ・ダニンが先頭に立って研究を進めて、それぞれフランク・コア、マイク・バールズによって解読され、ダニンがロシア語からの翻訳を行った。
Title: クリプトス (Kryptos)
Section: 現代文化での言及

ダン・ブラウンのベストセラー小説『ダ・ヴィンチ・コード』のアメリカ版カバー絵にクリプトスに関する2つの言及が含まれる。裏面には、第2部に記述のある座標系が引用されていたが、1°ずれていた。ブラウンと彼の出版社がこのことについて尋ねられると、彼らは「そのずれは意図的なものだ」と同じ返答をした。また、やはり第2部に現れる"Only WW knows."という言葉も隠されている 。クリプトスは、ダン・ブラウンの2009年の小説『ロスト・シンボル』のテーマにもなっている。アメリカのヘビーメタルバンドであるビトゥイーン・ザ・バリード・アンド・ミーは2009年のアルバムThe Great Misdirect に収録されている"Obfuscation "という曲の中で、クリプトスについて言及している。
Title: クリプトス (Kryptos)
Section: 参考
Subsection: 書籍

Jonathan Binstock and Jim Sanborn (2003). Atomic Time: Pure Science and Seduction. ISBN 0-88675-072-5  (contains 1–2 pages about Kryptos)Dunin, Elonka (2006). The Mammoth Book of Secret Codes and Cryptograms. Constable & Robinson. p. 500. ISBN 0-7867-1726-2 Dunin, Elonka (2009). “Kryptos: The Unsolved Enigma”. In Daniel Burstein & Arne de Keijzer (editors). Secrets of the Lost Symbol: The Unauthorized Guide to the Mysteries Behind The Da Vinci Code Sequel. Harper Collins. pp. 319–326. ISBN 9780061964954 Dunin, Elonka (2009). “Art, Encryption, and the Preservation of Secrets: An interview with Jim Sanborn”. In Daniel Burstein & Arne de Keijzer (editors). Secrets of the Lost Symbol: The Unauthorized Guide to the Mysteries Behind The Da Vinci Code Sequel. Harper Collins. pp. 294–300. ISBN 9780061964954 Taylor, Greg (2009). “Decoding Kryptos”. In John Weber (ed.). Illustrated Guide to the Lost Symbol. Simon & Schuster. ISBN 9781416523666
Title: クリプトス (Kryptos)
Section: 参考
Subsection: 論文

CIA website on Kryptos"CIA's Artistic Enigma Reveals All but Final Clues", June 16, 1999, New York Times"Cracking the Code of a CIA Sculpture", July 19, 1999, Washington Post"Gillogly Cracks CIA Art", & "The Kryptos Code Unmasked", 1999, New York Times and Cypherpunks archive"Unlocking the secret of Kryptos", March 17, 2000, Sun Journal"Solving the Enigma of Kryptos", January 26, 2005, Wired magazine, by Kim Zetter"CIA sculpture 'kryptos' draws mystery lovers", May 27, 2005, Wall Street Journal"Interest grows in solving cryptic CIA puzzle after link to Da Vinci Code", June 11, 2005, The Guardian"Cracking the Code", June 19, 2005, CNN"Typo Confounds Kryptos Sleuths", April 20, 2006 Wired magazine, by Kim Zetter"Mission Impossible: The Code Even the CIA Can't Crack", April 20, 2009 Wired magazine, by Steven Levy
Title: 泣く女 (The Weeping Woman)
Section: abstract

『泣く女』（なくおんな）は、パブロ・ピカソが1937年に描いた絵画作品。ピカソが写真家であり絵も描いた愛人ドラ・マール（本名、アンリエット・テオドラ・マルコヴィッチ）をモデルにした、有名な作品の一つ。ドラ・マールをモデルに描かれた作品には『ドラ・マールの肖像』など油彩に限らず他にもあるが、最もよく知られるのはこの「泣く女」である。テート・モダン所蔵の作品 en:File:Picasso_The_Weeping_Woman_Tate_identifier_T05010_10.jpg が最も有名であるが、ビクトリア国立美術館 en:File:National_Gallery_of_Victoria_Weeping_Woman.jpg などにも同名作品がある。
Title: 泣く女 (The Weeping Woman)
Section: 作風

「泣く女」をモチーフとした作品には100種類以上のバリエーションがあるといわれる。その作風は極めていろいろ。目玉が飛び出るほど泣く女。嘆き悲しみ泣く女。ハンカチを食いしばって泣く女。空に叫ぶかのように泣く女。どれも「青」「黒」「黄」「赤」「緑」「橙」など、多色に描かれている。また、ゲルニカと関連強い泣く女の一部はモノクロで書かれる場合もある。「ゲルニカ」の後に描かれた作品としてはとても珍しいとされている。
Title: 泣く女 (The Weeping Woman)
Section: ゲルニカに使用された泣く女

ピカソの代表的な作品『ゲルニカ』にも「泣く女」は登場している。ゲルニカ左下部にある兵士の上には「死んだ子供を抱きかかえてなく母親」がある。これも名称はちがっていれど、泣く女に影響してくる。死んだ子供は白目をむいて手も足も垂れ下がっている。それを抱きかかえる母親は泣きに泣いて天に向かって叫んでいるように思えるほどである。口の中から飛び出るように出ている舌がその証拠である。泣く女として書かれている「ゲルニカのための習作」は飛びだした目、鏃（やじり）の形をした鼻孔、そしてひどくとんがった舌が代表的。
Title: アデーレ・ブロッホ＝バウアーの肖像_I (Portrait of Adele Bloch-Bauer I)
Section: abstract

『アデーレ・ブロッホ＝バウアーの肖像 I』（Portrait of Adele Bloch-Bauer I） は、グスタフ・クリムトによる絵画で、1907年に完成された。報道によれば、2006年6月、当時としては史上最高値の156億円（1億3500万ドル）で、エスティ・ローダー社社長（当時）のロナルド・ローダーに売却され、同年7月からニューヨークのノイエ・ガレリエに展示されている。
Title: アデーレ・ブロッホ＝バウアーの肖像_I (Portrait of Adele Bloch-Bauer I)
Section: 絵画

クリムトはこの絵の完成に3年をかけた。大きさはおよそ138 × 138 cm 、キャンバスの上に油彩と金彩を施し、ユーゲント・シュティール様式の複雑で凝った装飾がなされている。この絵はウィーンの銀行家で実業家のフェルディナント・ブロッホ＝バウアーの妻、アデーレをモデルに描いており、彼の注文により同地で描かれた。フェルディナントは製糖業で富を得た裕福な実業家であり、多くの芸術家のパトロンとなっていた。クリムトもその一人であり、1912年には『アデーレ・ブロッホ＝バウアーの肖像 II』を描いている。
Title: アデーレ・ブロッホ＝バウアーの肖像_I (Portrait of Adele Bloch-Bauer I)
Section: 来歴

アデーレは、クリムトの絵をオーストリア・ギャラリーに寄贈するよう遺言し、1925年に髄膜炎により死去した。1938年のナチスによるアンシュルスで、寡夫となったフェルディナントはスイスに亡命することとなったが、本作は彼の資産と共にナチスに没収されてしまった。第二次世界大戦後の1945年に作品はフェルディナントの元に返還された。フェルディナントは遺言で資産の相続人として甥や姪を指名した。その中に本作の相続を指名されたマリア・アルトマンがいた。アルトマンはアメリカに在住していたものの、クリムトの絵はオーストリアに残されたままになっており、絵が同国内にあるのは妻アデーレの遺言によるものだ、というのがオーストリア政府の見解であった。このことでアメリカとオーストリアの間で長らく法廷闘争が繰り広げられた（Republic of Austria v. Altmann）。結果、2006年にオーストリア法廷による仲裁裁判は、アルトマンにクリムトの絵5点（そのうちの1つが『アデーレ・ブロッホ＝バウアーの肖像 I』）の所有権を認めた。アメリカに送られたのち本作はロサンゼルスで展示されていたが、ロナルド・ローダーによって買収され、ノイエ・ガレリエに収集された。ノイエ・ガレリエは、かつてナチスがユダヤ人から収奪した美術品を長い時間をかけて取り戻し、所蔵していた。ローダーは自身が駐オーストリア米国大使だったころからこの問題に取り組んでおり、「ユダヤ人損害賠償世界機構（World Jewish Restitution Organization）」の一員であり、クリントン政権時代にはナチスの略奪事件の査問委員会にも属していた。ローダーは本作の獲得について「これは我々にとってのモナ・リザである」とコメントしている。2006年6月、ノイエ・ガレリエは、クリムトの略奪された肖像画の5枚目である本作に対し、1億3500万ドルを代価として支払ったと報告している。『アデーレ・ブロッホ＝バウアーの肖像 II』は、同年11月にクリスティーズで約8800万ドルで落札されている。
Title: アデーレ・ブロッホ＝バウアーの肖像_I (Portrait of Adele Bloch-Bauer I)
Section: 映画

マリア・アルトマンの物語は、3編のドキュメンタリー映画の素材となった。アルトマンの親族で映画製作者のテレンス・ターナーは、映画『アデーレの望み（Adele's Wish）』を2008年に公開した。『アデーレの望み』は、アルトマンや、彼女の弁護士E・ランドール・シェーンベルク（作曲家アルノルト・シェーンベルクの孫）、その他世界中の専門家へのインタビューで構成されている。アルトマンの物語はまた、2007年のドキュメンタリー『盗まれたクリムト Stealing Klimt 』でも主要テーマとなった。この映画も、アルトマン、シェーンベルク、その他関係者へのインタビューで構成されている。2006年にはドキュメンタリー『ヨーロッパへのレイプ（The Rape of Europa）』が特集され、第二次世界大戦中にナチスによって略奪された美術品の数々に焦点が当てられた。2015年には本作の返還を題材にした映画『黄金のアデーレ 名画の帰還（Woman in Gold）』が制作された。
Title: アイリス (Irises (painting))
Section: abstract

アイリス（英: iris、英語発音: [ˈaiəris] アイァリス）は、ギリシア語で虹を指すイリスに由来する言葉。
Title: アイリス (Irises (painting))
Section: 植物

アヤメ。アヤメ科アヤメ属の植物。 ⇒ アヤメ属を参照
Title: アイリス (Irises (painting))
Section: 作品名

アイリス (絵画) - フィンセント・ファン・ゴッホの絵画。アイリス (映画) - 2001年のイギリス映画。アイリス (曲) - 藍井エイルの15枚目のシングルおよびその表題曲。IRIS-アイリス- - 韓国のテレビドラマ。および関連して作られた2010年の韓国映画。I.R:I.S - 澄守彩のライトノベル。魔法少女アイリス - 日本のアダルトゲーム。およびその主役である架空の人物。ソフパル#エレクトリップを参照。
Title: アイリス (Irises (painting))
Section: 人物

ギリシア神話の登場人物。 ⇒ イリス艾莉絲（アイリス） - 台湾のタレント。本名は曾莉婷。アイリス・ジョハンセン - アメリカの小説家。アイリス・チャン - アメリカのジャーナリスト。アイリス・バリー - イギリスの映画批評家。アイリス・マードック - アイルランドの作家。アイリス・ヤマシタ - アメリカの脚本家。アイリス・マリオン・ヤング - アメリカの政治哲学者。アイリス・ロビンソン - 北アイルランドの政治家。アイリス・リン - 台湾のシンガーソングライター、林綾の英語名。アイリス・ウー - マレーシア出身のタレント・歌手。中国語名は胡桐語。日本での旧名はIris。
Title: アイリス (Irises (painting))
Section: 架空の人物

アイリス (アニメポケットモンスター) - 『ポケットモンスター ベストウイッシュ』に登場するヒロイン。アイリス（サクラ大戦） - 『サクラ大戦』の登場人物。本名：イリス・シャトーブリアン。アイリス - コロプラのスマートフォン用RPG『白猫プロジェクト』に登場するヒロイン。アイリス - コンピュータゲーム「ロックマンXシリーズ」の登場キャラクター。
Title: アイリス (Irises (painting))
Section: グループ

i☆Ris - 日本の5人組アニソンヴォーカルアイドルユニット。IRIS - 日本の５人組ハードコアバンド。eyelis - 日本のサウンド・クリエイターユニット。アイリス (by MORADOLL) - 宮城県仙台市を拠点に活動していたアイドルユニット。アイリス (韓国) - 韓国の女性3人組トロット（韓国演歌）歌手。アイリス（ガールフレンド（♪）） - ゲーム内に登場するユニット。学生団体I-RISラオスに学校建設を行う関西の学生団体。IRRIS - 韓国の女性アイドルグループ。
Title: アイリス (Irises (painting))
Section: 会社・商品名

アイリス (科学機器) - 日本の科学機器販売業者アイリス (ボタン製造) - 日本のボタン製造業者日本の大手家具メーカー、アイリスオーヤマの略称。アイリス (目薬) - 大正製薬の目薬。アイリス (レンズ) - 日本精密測器の光学レンズ。アイリス（AIRES） - チェコの模型メーカー。
Title: アイリス (Irises (painting))
Section: その他

英語で目の一部である虹彩の意味。目に入る光の量を調節する役割を持つ。そこから転じ、カメラなど光学機器の絞りを意味する。アイリス (列車) - 北海道旅客鉄道が長万部駅と函館駅の間でかつて運行していた快速列車。デンソーアイリス - デンソーの女子バスケットボールチーム。AILS（アイリス） - 日本女子プロ将棋協会のアシスタントインストラクター制度。惑星アイリス - 『グレイトバトル フルブラスト』の舞台とされる惑星。
Title: 黒の正方形 (Black Square)
Section: abstract

白のカンバスの上の『黒の正方形』（露: Чёрный квадрат）はロシアの画家、カジミール・マレーヴィチの絵画。1915年にペトログラードで開かれた「0、10展」で発表された。マレーヴィチの標榜したシュプレマティズム（至高主義）を体現した「無対象」絵画である。美術史に大きな足跡を残し、美学的な観点にとどまらず存在論や認識論、神秘主義思想など様々な角度から分析がおこなわれた。
Title: 黒の正方形 (Black Square)
Section: 背景

20世紀のはじめロシア・アヴァンギャルドとして知られる芸術運動が起こった。詩ではマヤコフスキー、演劇ではメイエルホリドなどの傑出した人物たちが次々と現れ、絵画ではタトリンが代表的な存在となった。現代ではこの運動はダダイスムやシュルレアリズム、イタリア未来派などとともに史的アヴァンギャルド芸術として扱われている。そしてカジミール・マレーヴィチもまたロシア・アヴァンギャルドを語るうえで欠かすことのできない画家の一人である。アヴァンギャルドが伝統的なスタイルを否定し芸術の在り方そのものを揺るがせる運動だということの象徴であるかのように、リアリズムから印象派へ、フォービズムやセザンヌ的絵画そしてキュビズムへと、マレーヴィチは『黒の正方形』を発表するまでその作風をめまぐるしく変化させている。最終的に彼がたどり着いたものこそ「シュプレマティズム」であった。
Title: 黒の正方形 (Black Square)
Section: 無対象の世界

この絵画作品には「もの」が描かれていない。中央の正方形は単に描かれたカンバスの枠が折り返されたものである。マレーヴィチは自身を「無対象」を手法とする画家と位置づけているが、これは20世紀の大きな潮流のひとつである抽象だといえる。対象を精確に再現するという「リアリズム」を捉え直し、手法そのものを露出させる芸術意識のもと、マレーヴィチは「もの」を描くことをやめた。つまり何かを再現するときに求められる「約束事」を放棄したのである。シュプレマティズム（あるいは『黒の正方形』）は厳密にいえば、ある「もの」を抽象しているのですらない。そのかわりに絵画の本質とみなされたものこそ「色彩」であり、彼はそれを単なる「対象」の彩りではなく色彩のエネルギーとして自立させようとしたのである。『黒の正方形』は白地のカンバスに描かれた作品であるが、マレーヴィチによればこれは対になるものではなくひとつの色、「無色」である。彼はこの「何色でもない色」によって色彩を約束事から解放したのだ。それは、世界が約束事やシステムによって細分化され、様々なカテゴリーを通して屈折させられた「もの」として知覚されることの否定であり、本来的な、生成状態にある世界をとらえる「感覚」（オシュシチェニエ）を描くことである。「砂漠」に行き着いたマレーヴィチは、その後『赤の正方形』や『白の正方形』を製作すると、しばらく絵画から離れ、建築などのデザインに関わるようになる。
Title: 黒の正方形 (Black Square)
Section: 無対象の世界
Subsection: グリッド

大石雅彦は『黒の正方形』がグリッド（二次元における正方形）だけでなく、奥行きや「深層意識」のレベルからも考察されなければならないとしている。
Title: 黒の正方形 (Black Square)
Section: 無対象の世界
Subsection: 科学的分析

この作品は単なるコンセプトに留まらない、実際にカンバスに描かれた作品である。中央部にはおおきな「ひび割れ」があり、それは他の箇所にも散見される。また白地の部分は『黒い正方形』が完成したのちに塗り重ねられたものと考えられている。X線などをもちいた1990年の調査では、この絵には「深層」があることが明らかになった。『黒の正方形』の下には多彩な絵の具が塗り込められていることがわかった。
Title: 黒の正方形 (Black Square)
Section: イコン画としての『黒の正方形』

ペトログラードのドヴィチンで開かれた「0、10展」で本作が設置された箇所は特別なものだった。『黒の正方形』が掲げられたのは家々でイコンがおかれる「聖なる隅」にあたる場所だったのである。これは「二枚の壁が合わさる隅の天井間近」であり、ロシアにおいてはあきらかに象徴的な意味を持たされている。マレーヴィチ自身もしばしば自印聖像を前提にしながら『黒の正方形』をイコンに比し、さらにそれを越えようとしていた。しばしば「逆遠近法」のような理論によって語られるように、マレーヴィチにとってイコン画は単なる偶像やイメージではなく、まさに「無対象絵画」なのであった。
Title: 黒の正方形 (Black Square)
Section: 影響

2007年にはロシアの美術館で『黒の正方形』をモチーフとした作品の特別展が開催された。参加した芸術家は100人を越え、作品数は350点にまでなった。絵画だけでなく、写真やインスタレーションなど様々な分野でこのマレーヴィチの作品は変奏されている。日本では北園克衛が『黒の正方形』にインスピレーションをえた詩を創作している。この詩は視覚的な「具体詩」の例としてポルトガル語に翻訳された。
Title: バッカスとアリアドネ (Bacchus and Ariadne)
Section: abstract

『バッカスとアリアドネ』 (伊:  Bacco e Arianna, 英: Bacchus and Ariadne) はイタリアルネサンス期の巨匠ティツィアーノ・ヴェチェッリオが1520年から1523年にかけて描いた絵画である。ロンドンのロンドン・ナショナル・ギャラリー所蔵。
Title: バッカスとアリアドネ (Bacchus and Ariadne)
Section: 概要

この作品はギリシア神話の酒神ディオニュソス（バッカス）とアリアドネを描いた神話画で、ティツィアーノがフェラーラ公爵アルフォンソ・デステのために制作した3つのバッカス祭連作の第2作目にあたる。第1作は『ヴィーナスへの奉献』 （Worship of Venus, 1519年 プラド美術館蔵）であり、最後の作品は『アンドロス島の人々』 （The Andrians, 1523年-1524年頃 プラド美術館蔵）である。フェラーラ公爵アルフォンソ・デステは姉のイザベラ・デステを真似て、自らの邸宅の書斎「カメリーノ・ダラバストロ」（Camerino d'Alabastro）に絵画を飾ることを企画した。書斎に神話をモチーフとした絵画を何枚も飾るというアイディアは、『バッカスの勝利』 （Triumph of Bacchus）の制作を依頼されたラファエロ・サンティが考案したもので、アルフォンソ・デステは絵画の主題をバッカス祭とし、著名な画家たちに絵画制作を依頼した。しかし1520年にラファエロが死去すると、完成していた基本計画はティツィアーノに引き継がれることになった。ティツィアーノはすでに完成していたジョヴァンニ・ベリーニの『神々の祝祭』 （The Feast of the Gods, ワシントン・ナショナル・ギャラリー蔵）に、他の作品と一体感を出すために加筆し、ティツィアーノのバッカス祭3連作『ヴィーナスへの奉献』 、『バッカスとアリアドネ』、『アンドロス島の人々』、ベリーニの『神々の祝祭』 と、ドッソ・ドッシの『バッコス祭』（Baccanale 1515年頃, ロンドン・ナショナル・ギャラリー蔵）がアルフォンソ・デステの書斎を飾ることとなった。
Title: バッカスとアリアドネ (Bacchus and Ariadne)
Section: 作品

『バッカスとアリアドネ』は古代ローマ時代の詩人カトゥルスとオウィディウスの詩文をもとにしている。神話によると、クレタの王女アリアドネはミノタウロスへの犠牲としてクレタに連れて来られたアテナイの王子テセウスに恋をする。アリアドネはテセウスの怪物退治を助け、ともにクレタを脱出するが、テセウスはアリアドネを見捨て、ナクソス島に置き去りにしてしまう。アリアドネは嘆くが、そこに2頭のヒョウが牽く戦車に乗ったバッカスが現れて、アリアドネを妻とし、アリアドネの宝冠を取って空に投げるとそれはかんむり座になった。作品では、テセウスの船はすでに出航した後であり、画面中央左端に小さく描かれている。海岸で立ちつくすアリアドネは大騒ぎをしながら現れたバッカスの一行に驚くが、アリアドネを見つけたバッカスはチータから彼女を守るために戦車から飛び降りている。作品のベースとなったカトゥルスの詩文ではバッカスの戦車を牽くのがヒョウであるのに対し、この作品でチータとなっているのは、公爵が所有していたチータを描いたからだといわれる。一方、アリアドネの宝冠はすでに彼女の頭上で白い星座となっており、アリアドネとバッカスの結婚を予告している。この絵画は右上から左下へ、斜めの2つの三角形に分割された構成と見ることができる。画面左側は高価なラピスラズリで描かれた穏やかな空で、その中で恋に落ちたバッカスとアリアドネの躍動を表現している。もう1つは画面右側の大部分を占める、グリーンとブラウンで描かれた大騒ぎをしている取り巻きの一行である。画面右手前に描かれているヘビに巻き付かれている人物は、1506年にローマで発見された古代彫刻『ラオコーン像』（ピオ・クレメンティーノ美術館（バチカン美術館）蔵）の影響を受けている。画面左下の半人半獣のサテュロスに吠えかかるキャバリア犬はティツィアーノの他の多くの作品にも描かれているモチーフで、当時のイタリア王宮で飼育されていたと考えられている。アリアドネの足下にあるティツィアーノのサイン (TICIANVS) が入った黄金の壺は、公爵のコレクションの一つとして馴染みがあったアンティークの壺かも知れない。
Title: バッカスとアリアドネ (Bacchus and Ariadne)
Section: 修復による問題

『バッカスとアリアドネ』が描かれたカンバスは1500年代に2度筒状に丸められ、その結果この絵画の保存状態に悪影響を及ぼした。19世紀末から絵具の剥落を防ぐための修復が何度も行われており、最近の、そしてもっとも論争の的になった修復は、1967年から1968年にロンドン・ナショナル・ギャラリーで行われた修復だった。この修復では、絵画の表面に塗られていた変色したワニスを除去するときに多くの絵具が剥離してしまい、広範囲にわたっての描き直しを余儀なくされる。この描き直しは画面左側の広々とした空の部分（もっとも絵具が剥離し損傷を受けた箇所）が、オリジナルと比べて平坦で淡い色調になっていると美術評論家たちに指摘された。ティツィアーノは、全体の色調を調えるために絵画表面に様々な成分を微妙に含んだワニスを塗布しており、そのワニスの除去が絵画の全体的なバランスを壊したと非難されたのである。これに対しロンドン・ナショナル・ギャラリーは、塗り重ねられたワニスが絵画を茶色に変色させていたため除去せざるを得ず、それに伴う絵具の剥離は不可避なものであったと反論している。
Title: バッカスとアリアドネ (Bacchus and Ariadne)
Section: 大衆文化

カナダのフォーク・ロックグループのクラッシュ・テスト・ダミーズ (en:Crash Test Dummies) のアルバム『God Shuffled His Feet』 (en:God Shuffled His Feet) のカバーに、メンバーの顔が『バッカスとアリアドネ』の人物の顔に置換されてこの絵画が使用されている。
Title: 青銅の騎士 (Bronze Horseman)
Section: abstract

青銅の騎士（せいどうのきし、ロシア語: Медный всадник、英語: The Bronze Horseman）は、ロシアのサンクトペテルブルクにあるロシア皇帝ピョートル1世の騎馬像で、同市の観光名所の一つである。この都市を創建したピョートル1世の偉業を称えたプーシキン作の叙事詩『青銅の騎士』が有名になったため、この名で呼ばれるようになった。
Title: 青銅の騎士 (Bronze Horseman)
Section: 概要

騎馬像の建設は女帝エカテリーナ2世大帝の命により1770年に開始され、おもにフランスの彫刻家エティエンヌ・モーリス・ファルコネ（Étienne Maurice Falconet）によって作られ、1782年に完成した。高さは13メートルで銅像自体は6メートルである。台座の右側にラテン語で左側にロシア語でと彫ってある。共に日本語でという意味である。完成式典は、1782年に盛大に行われた。騎馬像はネヴァ川左岸にある旧海軍省の隣、元老院広場に位置している。ソビエト時代に「デカブリスト広場」と呼ばれていたが、2008年に元来の名称に戻された。
Title: 青銅の騎士 (Bronze Horseman)
Section: 台座

通常の騎馬像と違い、本体だけでなく台座も特徴的な形をした芸術品である。台座に使われたのは「雷の石」と呼ばれた巨大な花崗岩で、フィンランド湾から6キロメートル内陸に入った地点で発見され、2年もの年月をかけ大変な苦労をしてこの場所へ移してからカットされた。台座の重量は1600トンと言われる。
Title: 青銅の騎士 (Bronze Horseman)
Section: 詩

アレクサンドル・プーシキンによる叙事詩『青銅の騎士』は1833年に発表された。プーシキンはロシア文学の代表的詩人である。
Title: 青銅の騎士 (Bronze Horseman)
Section: レニングラード包囲戦

『「青銅の騎士」が無事である限りは、サンクトペテルブルクは安泰である』という言い伝えがある。第二次世界大戦中の900日にわたるレニングラード包囲戦（1941年 - 1944年）では、この像は台座ごと木枠と砂袋がかけられていた。この言い伝え通り「青銅の騎士」は無事で、レニングラード（当時のサンクトペテルブルクの名前）もドイツ軍の占領は免れた。
Title: ウルビーノのヴィーナス (Venus of Urbino)
Section: abstract

『ウルビーノのヴィーナス』 (伊: Venere di Urbino、英: Venus of Urbino) は、イタリアの巨匠ティツィアーノが1538年に描いた、フィレンツェのウフィツィ美術館に所蔵されている絵画。
Title: ウルビーノのヴィーナス (Venus of Urbino)
Section: 概要

『ウルビーノのヴィーナス』は、豪奢なルネサンス様式の宮殿を背景に、長椅子かベッドに寄りかかる若い女性の絵画で、ローマ神話のヴィーナスを描いた作品とされる。ヴィーナスのポーズはジョルジョーネの『眠れるヴィーナス （Sleeping Venus, 1510年頃 アルテ・マイスター絵画館）』を模倣したものと言われるが、ティツィアーノはさらに官能性を追求した作品に仕上げている。古典的、あるいは寓意的表現（女神であるヴィーナスになんらの属性はなく、想像上の存在）は見られず、異論の余地なく官能美にあふれた絵画である。このような率直な表現は、描かれている裸身に無関心である鑑賞者にさえ、ヴィーナスは挑発的な視線を投げかけていると言われることが多い。ヴィーナスの右手は愛を表す花束を持ち、左手は画面中央に陰部を隠しながらも挑発するかのように置かれ、寓意画では貞節を意味するイヌはすぐそばで眠って描かれており、その役割を放棄している。この絵画はウルビーノ公爵グイドバルド2世・デッラ・ローヴェレの依頼によって描かれた。もともとはイタリアで、伝統的に結婚の贈り物として用いられる家具であるチェスト (en:cassone) の装飾だったのかも知れない。背景に描かれているメイドは、ヴィーナスの衣服を探してチェストを探っているようにも見える。この絵がこれほどまでに官能的に描かれているのは、公爵の年若い花嫁となったジュリア・ヴァラノへの「教育」を意図したものではないかという推測もある。1997年にこの絵画がなにを意味しているのかを考察した論文「Sex, Space, and Social History in Titian’s Venus of Urbino.」が、近代美術史家のローナ・ゴフィンによって発表された。
Title: ウルビーノのヴィーナス (Venus of Urbino)
Section: 後世の見解と影響

毒舌家、皮肉屋でも知られる文豪マーク・トウェインは、1880年に旅行記『ヨーロッパ放浪記 (A Tramp Abroad）』で『ウルビーノのヴィーナス』のことを「全世界に存在する絵画の中で、最も下品で下劣でわいせつな絵画である」、「オスマン帝国の奴隷監獄向けにでも描かれた代物で、あまりにも下らない絵だったので受け取りを拒絶されたのだろう」と書き、さらに皮肉を込めて「他のどこに飾るのにもばかげた作品だから、美術館に飾られているに違いない」とまで書いている。『ウルビーノのヴィーナス』は後世の画家であるエドゥアール・マネに影響を与え、『オランピア （Olympia, 1863年 オルセー美術館蔵）』ではヴィーナスが売春婦に置き換えられて描かれている。文学では、この作品はサラ・デュナントの小説 『In the Company of the Courtesan』 の登場人物である売春婦の原型となった。
Title: ウルビーノのヴィーナス (Venus of Urbino)
Section: 関連文献

『ウルビーノのヴィーナス ─古代からルネサンス、美の女神の系譜』展図録、国立西洋美術館、2008年 ISBN 978-4-906536-42-9