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Title: 亞維農的少女 (Les Demoiselles d'Avignon)
Section: abstract

《亞維農的少女》（法語：Les Demoiselles d'Avignon；西班牙語：Las señoritas de Aviñon）是西班牙畫家巴伯羅·畢卡索的名作之一，由其於1907年在西班牙的妓院中所繪。亚维农是巴塞罗那的一条街，起初毕加索想画几名街边的妓女，最后画成了五名半抽象的裸体少女和一组静物。畫中左面的三名少女較為貼近自然的西班牙女子，而右面的兩名則似乎戴著非洲面具。据畢加索所說，這些面具是為了展現出一種強烈的、近乎野性的力量。此畫抛棄了透視法，轉而使用平板的原始主義畫法。此這幅原始立體主義畫作被認為是後來的立體主義與現代藝術的發端之一。此畫爭議頗大，就算是畢卡索的朋友也有人對此抱持批評的態度。馬蒂斯認為這幅畫不過是個糟糕的玩笑，而喬治·布拉克最初也不喜歡這幅畫，但後來卻對其進行了大量研究。 此外這幅作品與塞尚的《沐浴者》、高更的《野蠻人》及格雷考的《揭開第五印》的相似性也廣為後世評論家所議論。這幅在「洗濯船」中完成的作品，1916年首次在法國人安德烈·萨尔蒙組織的昂当沙龙（Salon d’Antin）裏向公眾展出，不過薩爾蒙在1912年就曾提過這幅作品。同時，他給予了現時通用的《亞維農的少女》一名，以取代最初的《亞維農妓院》（Le Bordel d’Avigno），減輕其對公眾的衝擊。 而畢加索常稱其為「我的妓院」（mon bordel），並一直不喜歡薩爾蒙的標題。目前《亞維農的少女》藏於美國紐約的現代藝術博物館內，該館1939年購得此畫。
Title: 华尔街铜牛 (Charging Bull)
Section: abstract

华尔街铜牛（英語：Charging Bull，有時稱為Wall Street Bull或Bowling Green Bull），是位于美国纽约曼哈顿区鲍林格林公园的一座铜质公牛塑像。该铜牛原是意大利艺术家阿圖羅·迪·莫迪卡创作的街頭游擊藝術，现已成为华尔街颇具人气的永久地标。铜牛重达7,100英磅（3,200公斤），长约16英尺（4.9米），高约11英尺（3.4米）。这座巨大的公牛臀部翘起，头部略低，仿佛正在向前冲，这种姿势象征着牛市的乐观与景气。公牛塑像不仅是每天有数千人参观的热门景点，还是纽约和华尔街最显著的地标，更是华尔街金融区的象征。在Outdoor Monuments of Manhattan: A Historical Guide一书中，迪安娜·杜兰特这样描绘公牛雕像：公牛略低着头，鼻子闪闪发亮，又长又尖的牛角好像正在向前顶。公牛仿佛带着怒气，相当危险。它肌肉发达的身躯向一侧倾斜，尾巴弯曲像鞭子一样，看上去活力十足，颇有动感。雕像表面的青铜色泽和金属质感凸显了公牛的力量。雕像设置成让游客在四周都能欣赏，这意味着公牛本身的运动方向并不固定，这从公牛扭动的身体上也可以看出。公牛身上涌动着一种有攻击性，甚至是好斗的不可预测的力度。可以说这表现了证券市场的活力、力量和不确定性。莫迪卡1988年对紐約每日新聞表示：公牛雕像一共做了5个，我希望另外4个能出现在世界各地的城市，只要有人愿意买。2010年，莫迪卡的另一座公牛雕像落户上海，俗称“外滩金融牛”。2012年，另一座雕像在阿姆斯特丹舊證券交易所落成。2017年3月7日，國際婦女節前夕，在華爾街代表性公牛塑像前，豎起命名為「無畏女孩」（Fearless Girl）的銅像，腳邊的指示牌寫著“Know the power of women in leadership. SHE makes a difference.”，該座出自美國德拉瓦州雕塑家克里斯汀·維斯巴爾之手。
Title: 1808年5月3日 (The Third of May 1808)
Section: abstract

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Title: 世界的起源 (L'Origine du monde)
Section: abstract

世界的起源（法语：L'Origine du monde），是法国画家古斯塔夫·库尔贝于1866年创作的一幅写实主义画作。该画作表现了一个裸体女子的躯干、腿部以及生殖器。根据推测，该画作的模特很可能是乔安娜·希夫曼（Joanna Hiffernan，美国画家惠斯勒前女友）。法国世界报说，Phébus出版社在2018年10月4日出版的格罗德肖普撰写的书中说画中人是哈利尔勒贝的一名情人康斯坦丝盖丽奥（ConstanceQuéniaux）。乔安娜·希费尔南的爱尔兰雀斑与康乃馨般的苍白与画中人并不相符。另猜测奥斯曼帝国的外交官情妇简德图尔贝，也与画中人难为情姿势不相称。该画订画者是1860年代红遍巴黎的土耳其埃及著名外交官哈利尔勒贝，1866年向库尔贝订制。1995年起在巴黎奥赛博物馆展出。。
Title: 加萊義民 (The Burghers of Calais)
Section: abstract

《加萊義民》 (法語：Les Bourgeois de Calais）是由奧古斯特·羅丹創作的雕塑，該作品共以十二個鑄造品構成，並在此後製作眾多的複製品。該雕塑旨在紀念百年戰爭期間的一次事件，當時法國加萊在英吉利海峡上經歷了長達十一個月的圍城後向英軍投降，該城市於1884年委託羅丹創作這座雕塑，最終於1889年完成。
Title: 加萊義民 (The Burghers of Calais)
Section: 歷史

1346年，英格蘭的爱德华三世在克雷西會戰中戰勝法軍後，實施了對加萊圍攻，而法國的腓力六世 則命令該城要不惜一切代價堅守。然而最終腓力六世未能解除圍困，城市居民在經歷長期的飢餓後被迫向英方投降。當時的編年史作者让·弗鲁瓦萨尔記錄了接下來的事件：愛德華三世提出，如果該城的六名領導人自首，他將寬恕城市的所有居民，然而這六人將面臨被處決的下場。愛德華要求這六人走出城市，脖子上套著絞索，並攜帶城市和城堡的鑰匙。城市最富有的領導人之一尤斯塔什·德·聖皮埃爾首先自願出行，其他五名市民與他一同加入。 最終聖皮埃爾領導這支代表團走向城門。羅丹則針對此刻作為雕塑的主題，並捕捉到該六人英勇的自我犧牲以及面對即將到來的死亡的過程。根據弗瓦薩爾的故事，六名市民原本預計會被處決，但由於英格蘭王后埃諾的菲莉琶的干預，他說服他的丈夫通過聲稱這些人的犧牲「將會對她未出生的孩子帶來不祥的兆頭」來施以寬恕，最終這些市民的生命得以倖免。國王立刻解開了他們脖子上的繩索，把他們帶到自己的房間，給了他們衣服，並為他們提供了一頓豐盛的大餐。再給他們錢後將他們送往安全的地方。最後，他們前往皮卡第的幾個城鎮。
Title: 加萊義民 (The Burghers of Calais)
Section: 雕塑

羅丹的《加萊義民》青銅雕塑高兩公尺多，寬約兩公尺半，其重1814公斤。主要由六名男子組成，男子身高相似，穿著相似的舊衣服。整體而言，表現出一種決心、痛苦和冷漠的情感。群組中沒有可見的層次結構，而是形成一個群體，但又是獨立的架構。人物比真人尺寸稍大，由於他們的衣服以及不成比例的大腳和手而顯得發育不良。男人們的手勢共同呈現出從雕塑的一側到另一側的緩慢旋轉運動，這與觀眾只能在一定距離內看到的所有個體細節形成鮮明對比。這樣的安排使觀眾在雕塑周圍走動時，能夠感受到不同角度所呈現的多樣性，並由此產生一系列凝固的影像。每位人物都呈現出獨特的特徵和情感，如尤聖皮埃爾展現的力量和決心，讓·達雷是將城市鑰匙交給英國國王的人，安德里厄斯·德安德烈斯暗示著絕望，皮埃爾·德·維桑猶豫不決，而他的兄弟似乎已經接受了犧牲的命運，費因斯則張開雙臂，將自己獻給祭品。這座雕塑在當時是極具創新性的作品。並挑戰19世紀僵化和學院藝術的傳統，同時避免了印象派的短暫性和现实主义的客觀性。羅丹巧妙地使用旋轉效果，使觀眾能夠在不同角度感受到各種想法、感受和決定的凝固影像。在雕塑的製作過程中，羅丹將人物分為多個階段獨立製作，並以不同的方式將它們組合在一起。他的研究包括小草圖和真人比例的研究，其中一些被用青銅鑄造現存於巴黎羅丹美術館。
Title: 加萊義民 (The Burghers of Calais)
Section: 雕塑
Subsection: 創作經過

1845年以來，加萊市一直致力於建立一座以尤斯塔什為主題的雕像，然而在前兩位受託的藝術家大衛·昂熱斯和奧古斯特·克萊桑熱逝世後，雕塑仍未能完成，1880 年，加萊市長奧斯卡·德瓦夫林（Oscar Dewavrin）決定在城市廣場豎立一座紀念碑，並在1884年邀請了幾位藝術家，包括羅丹，在這個項目上提交他們的提案。其中，羅丹的設計除了描繪尤斯塔什之外，還包括了當時與他同行的五位市民：雅克·德·維桑、皮埃爾·德·維桑、讓‧德‧菲恩、安德烈·德·安德瑞和讓·德·艾爾。羅丹的設計在當時引起了爭議，因為它包含了所有六個人物，而不僅僅是聖皮埃爾一人。大眾認為它缺乏被認為是公共雕塑中不可或缺的「英勇的古代參考」。《加萊義民》的構圖為金字塔形的佈局，其底座的設計旨在放置在地面而非基座。六個市民的形象則呈現「痛苦、痛楚和宿命」，與當時其他紀念碑雕塑所描繪的正面、光榮的形象形成對比。對於羅丹而言，《加萊義民》的設計實則代表「自我犧牲」的英雄主義。1895年，紀念碑安裝在加萊理奇略公園前的一座大基座上，違背了雕塑家的規劃，他希望當地居民「幾乎撞上」這些人物，並與他們感到團結。當雕塑後來被移至新建成的加萊市政廳前時，他的願景才得以實現，目前雕塑被放置在一個較低的基座上。
Title: 加萊義民 (The Burghers of Calais)
Section: 複製品

根據法國法律，羅丹的作品最多只能製作十二個原作鑄模。《加萊義民》在1895年首件鑄模的複製品仍然立在加萊市。其他原作鑄模分別位於：哥本哈根的新嘉士伯美術館，1903年鑄模。莫尔朗韦的瑪麗蒙皇家博物館，1905年鑄模。威斯敏斯特宫旁的維多利亞塔花園，1908年鑄模，1914年安裝並於1915年7月19日揭幕。費城的羅丹博物館，1925年鑄模，1929年安裝。巴黎的羅丹美術館花園，1926年鑄模，1955年贈送給博物館。巴塞爾的巴塞爾美術館，1943年鑄模，1948年安裝。華盛頓特區的赫尚博物馆和雕塑园，1943年鑄模，1966年安裝。東京的國立西洋美術館，1953年鑄模，1959年安裝。帕薩迪納的诺顿·西蒙博物馆，1968年鑄模。紐約市大都會藝術博物館，1985年鑄模，1989年安裝。龍仁市湖巖美術館：1995年鑄模，為第十二個也是最後一個原作鑄模。以下是特定雕塑的複製品：史丹佛大學校園上的所有個別人物雕像。洛杉磯縣藝術博物館雕塑花園中展出的讓·德·艾爾和讓‧德‧菲恩的雕塑以及讓·德·艾爾和皮埃爾·德·維桑的半身像。戴維森學院視覺藝術中心的讓·德·艾爾雕塑，於1972年鑄模。奧斯陸索梅羅公園中的「持有鑰匙的人」雕像（讓·德·艾爾）；一尊讓·德·艾爾的半身像，距離紐約世貿中心原址不到四分之一英里。 這些作品曾在原One World Trade Center的康托·菲茨杰拉德公司辦公室中展出，並在九一一襲擊事件後從廢墟中恢復。
Title: 四大自由 (Four Freedoms (Rockwell))
Section: abstract

四大自由可以指：四大自由 (文革)，1950~1980年代中国大陆政治术语，指当时中国人民拥有的“大鸣、大放、大辩论、大字报”等行使民主权利的方式。中國大陸在“土地改革運動”後的農村中允許農民有借貸、租佃、雇工、貿易的自由。梁啟超提出的政治、宗教、民族、生計的自由。四大自由 (羅斯福)，美國總統富兰克林·罗斯福1941年國情咨文提出的言論自由、信仰自由、免於貧困及免于恐懼的自由。四大自由 (油畫)，諾曼·洛克威爾於1943年所創作的油畫系列作。四大自由 (自由软件)，根據理察·斯托曼和自由軟體基金會的定義，自由軟體賦予使用者的四種自由。四大自由 (歐洲聯盟)，歐盟各成員間的經濟活動，需確保貨物、資金、服務和人民均可自由流通。
Title: 出訪英國宮廷的法國大使 (The Ambassadors (Holbein))
Section: abstract

《出訪英國宮廷的法國大使》（德語：Die Gesandten；英語：The Ambassadors）是一幅德國畫家小汉斯·霍尔拜因所創作的油畫，它創作於伊麗莎白一世出生當年。 《出訪英國宮廷的法國大使》除了包含雙人全身肖像以外，還有幾個物體，其含義產生許多爭論，目前收藏在倫敦國家畫廊。
Title: 出訪英國宮廷的法國大使 (The Ambassadors (Holbein))
Section: 內容

《出訪英國宮廷的法國大使》包含雙人全身肖像，左邊是法國在1533年派駐英國大使丁特維爾（Jean de Dinteville），右邊是外交官、主教塞爾維（Georges de Selve）。雙人全身肖像之間鋪著土耳其掛毯的木架分作上下兩層。上面一層擺放天文觀測和航海的儀器，包含天球儀、圓柱形日晷、四分儀、多面體日晷和轉矩，下面一層擺放著地球儀、數學書籍（裡面夾著一把象徵幾何的直角矩）、魯特琴和馬丁·路德讚美詩的唱頌集，這些物品象徵算術、幾何、天文、音樂這四門學科。《出訪英國宮廷的法國大使》中最著名的圖像是底部中心的一個扭曲頭骨。該頭骨以變形的方式呈現，也是文藝復興時期早期的風格，也是一個視覺謎題，觀眾只能從右側高處或左側低處清楚的看到一個人類頭骨。藝術家認為《出訪英國宮廷的法國大使》這幅畫能代表三個層次：天堂（上層架子上的星盤和其他物體），人間（書架和下層架子上的樂器）和死亡（頭骨）。有些人這幅畫曾掛在樓梯間，所以當人們走上樓梯時可以清楚的看到人類頭骨。另一種可能性是小汉斯·霍尔拜因只是想要炫耀他的能力與技術，確保未來可以繼續獲得佣金。
Title: 观景殿的阿波罗 (Apollo Belvedere)
Section: abstract

观景殿的阿波罗（義大利語：Apollo del Belvedere）是一尊白色大理石雕塑，高2.24米，制作于古罗马时代，现藏于梵蒂冈。该雕塑以希腊雕塑家莱奥卡雷斯完成于公元前350年到325年的铜雕为蓝本复制而成，复制时对残缺的右臂和左手进行了修补。最早的铜雕在15世纪文艺复兴时期出土，18世纪中叶的新古典主义者认为其是最伟大的古代雕塑，乃完美的典范。
Title: 忧郁_I (Melencolia I)
Section: abstract

《忧郁 I》（1504）是德国的文艺复兴大师阿尔布雷希特·丢勒创作的一幅版画。它来自于一个有很多版本的寓言作品。这幅作品是古老印刷术的最著名作品之一，与他的《骑士，死亡和魔鬼》（1515）以及《研究中的圣杰罗姆》（1514）并称“大师版画”（Meisterstiche）。作品的尺寸是 24×18.8cm.画中主要人物是一名看似很悲伤的女性，她手中拿着一个圆规。在她的一侧有一个小天使坐在石头上写写画画。地上躺着一只病怏怏的狗。在人物四周都是一些平常的事物，比如钉子、锯子、刨子和球。在两个人物身后的墙上挂着天平、沙漏和风铃。在建筑物的背面是一个通向天空的梯子。在画面深处可以看见一座城市，太阳在天空放出光芒。在左上角三分之一处有一个彩虹，它跨过了太阳和标语。标语则是作品的主题：忧郁。
Title: 具象藝術 (Figurative art)
Section: abstract

具象藝術，或通稱為具象主義，是指藝術的描繪形象，明顯為源自現實對象或極為相似的藝術，並強調將現實世界的事物呈現至繪畫和雕塑作品中，因而具有代表性的流派，此術語通常與抽象藝術形成對比：自從抽象藝術出現以來，具像一詞就被用來指代任何形式的現代藝術，並保留了對現實世界的強烈參考。繪畫和雕塑可以分為具象、表象和抽象三個類別，嚴格來說，具象藝術是源自或提煉自比喻或其他自然來源。然而，「具體」有時被用作非代表性藝術和非客觀藝術的同義詞，即沒有源自於圖案或對象的藝術。因此，該流派並不等同於人物畫或代表人體的藝術，儘管人類和動物形象是在該流派常見的主題。
Title: 具象藝術 (Figurative art)
Section: 定義

具象藝術所依賴的正式元素則是在藉由設計時所創造的美學效果，包括在線條、形狀、顏色、黑暗、重量、體積、紋理和透視等，儘管這些設計元素在創建其他類型的圖像時能夠發揮作用，例如抽象或非代表性或非客觀的二維藝術。然而，具象藝術的不同之處則是在於，上述元素經常用來創造形式和空間的印象、幻覺，通常用來強調描繪的敘事。
Title: 具象藝術 (Figurative art)
Section: 沿革

具象藝術的發展，實質是源自對人們對抽象形狀的含蓄理解。古希臘的人物雕塑並不自然主義，因為其形式偏向理想化和幾何化。英國藝術史學家與藝術理論家恩斯特·贡布里希稱：「這種嚴格的圖像約束為「埃及方法」，指的是古埃及艺术中基於記憶的圖像清晰度。隨著時間的推移，理想化的風格逐漸轉向觀察，古典雕塑中出現了以平衡、理想的幾何形式，或是更加現實主義的比喻藝術，該發展可追溯至公元前480年的古典时代。 希臘人稱這種基於視覺觀察的風格為「摹仿」。直到印象派時期，具象藝術都在嘗試調和這些對立原則。自文藝復興初期、曼尼爾主義到巴洛克风格，以及18、19和20世紀的繪畫，具象藝術的影響逐漸擴大。其中該藝術演變中一個重要的里程碑，是西方繪畫中已知的第一幅仰臥裸體畫作《沉睡的維納斯》（1510年）由乔尔乔内創作。他引入了女性裸體藝術作為畫作主題，開啟了一系列著名的繪畫風潮。尼古拉·普桑（1594-1665）是一位法國古典主義的畫家，其作品以清晰、邏輯和秩序的特色為主，偏愛線條而非色彩，是17世紀法國巴洛克時期最重要畫家。他對像雅克-路易·大衛、让·奥古斯特·多米尼克·安格尔和保羅·塞尚等古典主义画派的藝術家產生了重要的影響。其中，新古典主义画派的崛起也引發了古斯塔夫·库尔贝和愛德華·馬奈的现实主义，从而引领了20世纪多方面具象藝術的發展。2018年11月，科學家報告了印度尼西亚婆罗洲邦傑里吉薩利赫洞穴中發現的一幅未知動物，被視為已知最古老的已知的具象藝術繪畫，年代可追溯超過40,000年之久（可能達到52,000年）。
Title: 具象藝術 (Figurative art)
Section: 另見

抽象主義插畫现实主义反觀念主義
Title: 理性沉睡，心魔生焉 (The Sleep of Reason Produces Monsters)
Section: abstract

理性沉睡，心魔生焉（西班牙語：El sueño de la razón produce monstruos）是西班牙画家弗朗西斯科·戈雅创作的铜版画。这幅画是Los Caprichos 系列80幅铜版画中的第43幅，于1797–1799年间创作，原本为这个系列的卷首. 画面上作者的自画像埋头在自己的双臂里，一群猫头鹰（象征愚蠢）和蝙蝠（象征无知）于周围伺机攻击。对于拥护启蒙运动的人而言这幅画描绘了人的理性被压制时所暴露出的问题。然而它也可以被解读为戈雅献身创作和浪漫主义精神的表现——释放自己的想象力、情感甚至最恐怖的梦魇。可以说这幅画在整个Los Caprichos系列中最富盛名，起标题亦经常被引用，例如史蒂芬·金的恐怖小说《闪灵》一书的开头。
Title: 理性沉睡，心魔生焉 (The Sleep of Reason Produces Monsters)
Section: 参见

浪漫主义画派
Title: 土耳其浴女 (The Turkish Bath)
Section: abstract

《土耳其浴女》（法文: Le Bain turc），是法国画家让·奥古斯特·多米尼克·安格尔于1862年完成的一幅油画。显示了众多裸体浴女在土耳其皇宮浴室內的情景。现藏于法国巴黎卢浮宫。這是經典的東方主義畫作，畫中的土耳其是奴役女性的地方，她們赤裸、四肢豐滿而且渴求性愛。畫作的形象暗示，此景是透過牆壁或門上的洞窺視所見，因此更增添其中的情色快感。這是男人加鎖珍藏以自娛的偷窺女人之作。但是只这么看的话会忽视一些深刻的含义。画中有二十个人物，其实是画家自己对创作生涯的总结，因而无需模特儿即可，双手举起的女性形象正是画家的妻子本人。这一切都是清晰的，流畅的，和谐的，符合所谓的“黄金比”。二十个人物组织在一起，丝毫没有杂乱与不协调，整个画面就是对古典赞美的尽情赞叹。
Title: 燃燒的六月 (Flaming June)
Section: abstract

燃燒的六月（英文：Flaming June）是一幅由英國學院派畫家弗雷德里克·雷頓在1895年畫成的油畫，大小為47" x 47"。這幅畫被廣泛認為是雷頓的代表作，展現了他高度的古典主義內涵，同時也被認為是維多利亞時代最偉大的畫作之一。燃燒的六月描繪一名女子沉睡在沙發上，一般認為這幅畫模傚了古希臘藝術裡以沉睡中的寧芙和那伊阿得斯做為雕刻對象的風格。畫中的右上角擺的盆栽是一盆有毒夾竹桃，又更隱喻出了睡眠和死亡之間的隱隱連結。一般認為畫中的模特兒是英國女演員多蘿西·提納（Dorothy Dene），她在那個時期也替許多前拉斐爾派的畫家當過模特兒。到了20世紀，由於畫風的轉變和對於維多利亞時期藝術的忽略，燃燒的六月在1960年代無法以$140美元的最低底價拍賣（等同今天的840美元），最後流入波多黎各龐塞的龐塞藝術博物館收藏至今。從1960至1970年代後，雷頓和其他學院派畫家的畫作重新受到重視，今天此畫的價值被預估為至少在1400萬英鎊以上。
Title: 燃燒的六月 (Flaming June)
Section: 評價

雷頓最先是計畫以燃燒的六月作為他另一項作品Summer Slumber的大理石圖案，但他對此圖案的著迷使他決定對此畫一幅獨立的油畫。在畫這幅作品時，雷頓一直無法決定如何安排睡女的位置，他畫了幾幅草稿來決定女子要躺怎麼樣的姿勢，尤其他嘗試了很久要讓女子的手臂呈現自然的姿勢。雷頓的畫室留下的紀錄顯示他至少畫了四幅草稿才決定最後要怎麼進行正式的繪畫，在這幾幅草稿中，有四張是裸體畫，一張則是有穿著裙子的。在仔細評估後，雷頓認為穿著裙子的那張最像睡著了的樣子，於是決定以此路線繪畫。這也顯示出雷頓在畫風，他經常先以裸體的模型來決定結果是否符合自然的樣子。燃燒的六月是雷頓一生作品中最著名的畫。畫中的女子穿著半透明的火紅裙子，而她的右乳頭可以明顯地被看見形狀，這也呈現了雷頓慣有的似有似無的半裸體畫風。此畫運用的色彩也出奇的鮮豔，並且根基在大理石的周遭背景上。雷頓在此畫中也專注在調整光線的自然呈現，如畫中的日落就呈現了融化般的金色。
Title: 燃燒的六月 (Flaming June)
Section: 流落到波多黎各的過程

在1963年，波多黎各的著名產業家和政治家、後來會被選為州長的路易斯·費雷正在環遊歐洲，旅遊途中他不斷的購買畫作和雕刻，希望替他在老家自行建立的龐塞藝術博物館收集更多展覽品。當他遊覽阿姆斯特丹的一間畫廊時，他和René Taylor兩人發現了燃燒的六月被棄置在一個小角落，他們被此畫的美麗所吸引，因此向畫廊詢問價格。畫廊的主人告訴他們這幅畫都沒有人要買，因為她在當時屬於已經「過時了」的藝術風格，他並且向費雷開價$10,000美元。費雷當時覺得這個價格太過昂貴（如上述，此畫不久後便會在拍賣會中以$140美元流標），因此向畫廊主承諾他日後會匯錢購買此畫，同時要求他不要賣出給別人。路易斯‧費雷的兒子安東尼歐幾年後的某一天從父親口中得知此畫的存在，路易斯當晚想到了這幅畫，擔心會被人買走，也因此輾轉難眠。兩人於是在隔天聯絡畫廊，承諾將會很快匯錢，不久後兩人便匯錢買入了此畫。燃燒的六月也因此成為了龐塞藝術博物館的收藏之一，並且被展覽在最明顯的位置。隨著維多利亞畫作名聲的重新崛起，後來此畫還被借給世界各地展覽。此畫在2008年曾於馬德里展出，並在2009年於德國斯圖加特州立繪畫館展出。
Title: 扎波罗热哥萨克致土耳其苏丹的回信 (Reply of the Zaporozhian Cossacks)
Section: abstract

《扎波罗热哥萨克致土耳其苏丹的回信》，也被称作《扎波罗热人写信给土耳其苏丹》（俄语：Запорожцы пишут письмо турецкому султану，羅馬化：Zaporozhtsy pishut pis'mo turetskomu sultanu；烏克蘭語：Запорожці пишуть листа турецькому султанові，羅馬化：Zaporozhtsi pyshut lista turetskomu sultanovi），是俄羅斯帝國艺术家伊利亚·叶菲莫维奇·列宾的油画作品。画作长2.03米，宽3.58米。在画布的边缘，创作時間被画家标注：1880-1891年。俄羅斯帝國皇帝亚历山大三世花费35,000卢布购得这幅在那时最高价的俄国画作。此后，这副油画一直被陈列在圣彼得堡的俄罗斯博物馆裡。
Title: 扎波罗热哥萨克致土耳其苏丹的回信 (Reply of the Zaporozhian Cossacks)
Section: 背景歷史

《扎波罗热人写信给土耳其苏丹》描绘了一个假想的历史瞬间，作品基于1676年哥薩克首领对奥斯曼苏丹穆罕默德四世最后通牒的回复。回信的原件已遗失，但在19世纪70年代，来自叶卡捷琳诺斯拉夫（今第聂伯罗）的业余民族史研究者雅科夫·诺维茨基发现了一份来自18世纪的该信件的副本。他将副本交给了历史学家德米特里·亚沃尼茨基，亚沃尼茨基偶然间与列宾谈到此信，而列宾对此事异常着迷，并在1880年开始了对这件事的研究。生活在乌克兰第聂伯河畔的扎波罗热哥萨克在早先的一场战役中击败了奥斯曼军队，此时奥斯曼帝国皇帝穆罕默德四世却要求哥萨克向自己臣服。由伊万·谢尔科领导的哥萨克们答复给皇帝以一封充满下流侮辱与亵渎语言的回信。油画表现了哥萨克们绞尽脑汁想脏话的场景。在列宾的时代，哥萨克们的生活被认为是无拘无束的，列宾也同样仰慕他们：“果戈理所描写的一切都是真的！这群崇高的人！没人能如他们一样拥有如此自由，平等和友爱。”苏丹的来信內容為：哥萨克的回信內容為：
Title: 扎波罗热哥萨克致土耳其苏丹的回信 (Reply of the Zaporozhian Cossacks)
Section: 第二版

在原版油画创作的同时，列宾在1889年创作了油画的第二版，但此版没能被完成。第二版“哥萨克”中，列宾试图更多地表现“真正的历史”。第二版在1932年被特列季亚科夫画廊完成并在哈尔科夫历史博物馆展出，1935年后被移至哈尔科夫美术馆展览至今。在民间流传不广的第二版画作在尺寸和品質上不及原版。著名记者，哥萨克裔爱国者弗拉基米尔·吉利亚罗夫斯基曾为列宾在本画中充当模特。
Title: 扎波罗热哥萨克致土耳其苏丹的回信 (Reply of the Zaporozhian Cossacks)
Section: 复制品

这幅画存有一些全尺寸复制品，其中有一副较为著名的是由保罗·波尔菲罗夫（列宾的学生）临摹，现被陈列于辛辛那提艺术博物馆。
Title: 扎波罗热哥萨克致土耳其苏丹的回信 (Reply of the Zaporozhian Cossacks)
Section: 参考书籍

Dmytro I. Yavornytsky (1895) History of the Zaporogian Cossacks, Vol. 2, pp. 517–518. St. Petersburg.Myron B. Kuropas (1961) The Saga of Ukraine: An Outline History. MUN EnterprisesСаєнко В.М. (2004) "Лист до турецького султана" та деякі міфологічні відповідності // Нові дослідження пам’яток козацької доби в Україні. – Вип.13. – К. – С. 418-420.
Title: 扎波罗热哥萨克致土耳其苏丹的回信 (Reply of the Zaporozhian Cossacks)
Section: 参见

札波羅結哥薩克
Title: 君士坦丁巨像 (Colossus of Constantine)
Section: abstract

君士坦丁巨像（義大利語：Statua Colossale di Costantino I  ) 是羅馬皇帝君士坦丁大帝（約280-337年）的雕像（Acrolith），以巨大複合材料製成，曾放置在羅馬廣場附近的聖道，位於馬克森提烏斯殿西邊的半圓形後殿。巨像的殘存部分現在位於卡比托利歐山上，放在卡比托利歐博物館的保守宮的庭院內。
Title: 君士坦丁巨像 (Colossus of Constantine)
Section: 描述

君士坦丁巨像的頭部、手臂和腿部由白色大理石雕刻而成，其餘部分由磚砌的核心以及木製框架組成，可能包覆著鍍金青銅。從剩餘碎片的大小來看，這個坐在王位上的的雕像，大概有12公尺高，頭部高約2.5公尺，腳長超過2公尺。 據優西比烏的說法，巨像右手拿著「救世主激情的紀念柱，上面有十字架的拯救標誌」，可能是一根帶有凱樂符號XP的權杖，君士坦丁在這個時期鑄造的勳章表明他是如此裝飾。優西比烏進一步記錄了刻在雕像下方的拉丁文銘文，可翻譯如下藉由這個救贖的標誌，美德的真正象徵，我拯救了你們的城市，使其自暴君的枷鎖中解放，元老院與羅馬人民透過我的解放恢復了昔日的聲譽和輝煌。這個巨大的頭像是以一種典型、抽象的君士坦丁風格（「神職帝王風格」）雕刻而成，而身體的其他部分則採用自然主義，甚至雕刻了長繭的腳趾和隆起的前臂靜脈。這個頭像或許是為了表達皇帝超凡入聖的本質已超越人類領域，值得注意的是，它有雙比真人更大的眼睛，僵硬、毫無人情味的正面凝視著時間之外的存在。頭部的處理顯示了個人主義肖像畫的綜合特點：在君士坦丁所有圖像中都有的鷹鉤鼻、深下巴和凸下頜特徵，還帶有晚期羅馬肖像畫的流行趨勢，注重象徵意義和抽象性，而不重視細節。君士坦丁在這件偉大的公共作品中登上寶座，宏偉得不可思議，就像是神的雕像，儘管他的本意是反映基督教的神性。根據邁克爾·格蘭特的說法:在這個人的宮廷裡......作家們認為談論「像神一樣的面孔」和「莊嚴的表情」是合適的。雕塑家把這個面孔想像成一個神聖的面具，一個與未來拜占庭的聖像相似（儘管規模要大得多）的壓倒性崇拜對象：一個具有神聖存在感的偶像，並有能力擊退潛伏在異教徒形象中的惡魔。
Title: 君士坦丁巨像 (Colossus of Constantine)
Section: 歷史

馬克森提烏斯殿位於廣場的北部邊界，由共治皇帝馬克森提烏斯於307年開始建造。君士坦丁在312年的米爾維安大橋戰役擊敗馬克森提烏斯後完成了這座巴西利卡。君士坦丁似乎調整了建築的方向，變更了主入口的位置，並新建了一個北後殿。透過改動建築設計以及放置在西後殿的巨大雕像，君士坦丁公開並高調宣佈推翻了他的手下敗將。雕像本身的精確年代仍存疑；有人認為，從政治的角度考慮，雕像最初創作的日期可能在312-315年，而藝術史的論據則指出，325年後的某個時間段這座雕像的特徵被大幅重新加工。這座巨像在古典時代晚期遭到掠奪，很可能是為了取走青銅製的身體部分。雕像的大理石部分在1486年被發現。殘存的部分後來被當時在這個地方工作的米開朗基羅從巴西利卡移出，放在附近的保守宮庭院內。奇怪的是，在雕像的殘骸中有兩隻右手，這兩隻手略有不同。有人認為，雕像在君士坦丁統治後期的某個時間點被重新加工過，握著權杖的手被改造成握著基督教標誌。大理石碎片在2000年至2001年期間被修復。2006年2月6日至10日，萊茵蘭-普法茲州與羅馬卡比托利歐博物館合作，對碎片進行三維雷射掃描。2007年6月2日至11月4日，在德國特里爾舉行主要文化和歷史的「君士坦丁大帝展」，該展部分展品同時展出了該雕像的重建和鑄造品。
Title: 君士坦丁巨像 (Colossus of Constantine)
Section: 延伸閱讀

Weitzmann, Kurt, ed., Age of spirituality: late antique and early Christian art, third to seventh century （页面存档备份，存于互联网档案馆）, no. 11, 1979, Metropolitan Museum of Art, New York, ISBN 9780870991790; full text available online from The Metropolitan Museum of Art Libraries
Title: 君士坦丁巨像 (Colossus of Constantine)
Section: （食指上揚的）

The Constantine Project  at ArcTron (3D laser imaging) （页面存档备份，存于互联网档案馆） 维基共享资源上的相關多媒體資源：君士坦丁巨像
Title: 乔治·华盛顿 (Statue of George Washington (Houdon))
Section: abstract

乔治·华盛顿（英語：George Washington，1732年2月22日—1799年12月14日），1775年至1783年美國獨立戰爭時的陆军總司令。於1789年成為首任美利坚合众国总统（同時亦為全世界首位以「總統」為稱謂之國家元首），在接連兩次選舉中，均獲得全體選舉人團無異議支持，一直擔任總統直至1797年，為至今唯一一位獲得所有選舉人團支持而當選的美國總統。華盛頓早年曾於英軍服役擔任軍官，並參與七年戰爭北美戰線，之後在美國獨立戰爭中，率領大陸軍團贏得美國獨立，他拒絕一些同僚希望他領導軍事政權的提議，於1783年回到維農山莊恢復平民生活。由於他扮演美國獨立戰爭和建國中最重要的角色，華盛頓通常被稱為「美国开国元勋」之一。华盛顿同时在 1789 年通过和批准《美国宪法》以取代《邦联条例》的过程中发挥了不可或缺的作用。华盛顿同样是具有争议的歷史人物。尽管華盛頓私下表达过对奴隶制的不满，但去世前仍然是拥有317个黑奴的大奴隶主。在美国独立战争期间，华盛顿下令组织了沙利文远征，进攻易洛魁联盟中除塔斯卡洛拉和奥奈达外的其余四部落，易洛魁人称呼他“城镇摧毁者”；因此被批评为积极参与对北美原住民的种族灭绝。在美國在線于2005年，所舉辦的票選活動《最偉大的美國人》中，華盛頓被選為美國最偉大的人物第4位。
Title: 乔治·华盛顿 (Statue of George Washington (Houdon))
Section: 早年生涯

依據儒略曆，華盛頓出生於1732年2月11日。而依據格里高利历，華盛頓則出生於1732年2月22日。在他出生時，英格蘭的新年開始於3月25日（天主報喜節），也因此會有不同的生日出現。他的出生地點是威斯特摩兰县的一個大農場。華盛頓的家族名稱出自距離英格蘭東北不遠的泰恩-威尔郡的華盛頓村。在1500年，華盛頓家族遷移到北安普敦郡。华盛顿的祖先有些名望，曾有个祖先被称为“绅士”。后来亨利八世赐给这个家族以土地，其成员担任过各种不同的官职。但是随着英格兰清教徒革命，家庭财产败落，華盛頓的曾祖父约翰·华盛顿于1657年移民至维吉尼亚。在今北安普敦郡苏尔格雷夫的祖屋作为华盛顿纪念馆保留至今。華盛頓是他父親第二次婚姻裡最年長的孩子，他有兩個同父異母的哥哥：勞倫斯和奧古斯汀，和其他四名同胞弟妹：貝蒂、薩母耳、約翰·奧古斯汀和查理斯。華盛頓的父母是奧古斯丁·華盛頓和瑪麗·鮑爾·華盛頓，都是英國後裔。華盛頓的父親是維吉尼亞州一個蓄奴的大農場主，他也曾試著进行開採鐵礦的事業。以紳士階級來說，比較起週遭的農場主，他們還不算是真正富有的。他的幼年时间，多半在弗雷德里克斯堡对面的拉帕汉诺克河畔的费里农庄（Ferry Farm）度过。華盛頓父親的資產之一，便是後來被改名為弗农山的一座大莊園。华盛顿从7岁到15岁，從未接受过正规教育，最初在本地教堂司事那里上学，后来在一位名叫威廉斯的老师那里上学，他的一些作业本至今仍受保留，他在实用数学，包括计量、几种测量的方法和对测量有用的三角學方面十分精通。他学习几何，还学习一点拉丁文。同时在那个时期，华盛顿还阅读一些英国名著。華盛頓的哥哥奧古斯汀曾擔任由英國上將所指揮的步兵團的軍官，參加詹金斯的耳朵戰爭。之後華盛頓父親的去世讓家族陷入經濟困難，因此華盛頓無法像兩名年長的哥哥一樣前往英格蘭受教育，只得放棄原本由勞倫斯所安排，成為英國皇家海軍見習軍官的機會。於是華盛頓一生都沒有到過歐洲。華盛頓接著成為亚历山德里亚的消防隊員。在1774年，由於他和一家消防器具公司的友好關係，他自費購買一具當時非常先進的消防器材，捐贈給市鎮使用，這具器材今天仍可以在亞歷山大市的博物館看見。華盛頓在他哥哥勞倫斯的引介下，接下薪水豐厚的測量師工作，並參與維吉尼亞民兵的工作，他將當時的收入購買農地。在勞倫斯死於肺結核後，其民兵領袖職缺部份為華盛頓所繼承，華盛頓自此成為維吉尼亞民兵的少校。
Title: 乔治·华盛顿 (Statue of George Washington (Houdon))
Section: 英法北美戰爭：1754－1763年

華盛頓22歲時，無意間成為英法北美戰爭的導火線之一。這場殖民地所參加的第一場戰爭起源於1753年，法国人開始在當時屬於維吉尼亞州領土的俄亥俄谷地（Ohio County）建立許多堡壘，這是法國人的戰略之一。法國人得到當地原住民的支持，試圖阻止英國人繼續向西擴張，侵略其在美洲的殖民地，並阻擋殖民地內的英國軍隊。維吉尼亞州的總督是羅伯特·丁威迪，當時擔任少校的華盛頓替他向法國指揮官遞交最後通牒書，要求法國人離開。華盛頓將過程透露給當地的報紙，而他也因此成為傳奇人物。但法國人拒絕撤離，因此在1754年，丁威迪派遣剛升遷中校的華盛頓，率領維吉尼亞第一軍團，前往俄亥俄谷地攻擊法國人。華盛頓率領軍隊伏擊一支由法裔加拿大人組成的偵查隊，在短暫的戰鬥後，華盛頓的印第安人盟友塔纳洽里森族人殺害法國指揮官朱蒙维拉，接著華盛頓在那裡建立一座名為“必需堡”的堡壘，但在數量更多的法軍和其他印地安人部隊進攻下，這座堡壘很快便被攻陷，他也被迫投降。投降時，華盛頓簽下一份承認他"刺殺"法軍指揮官朱蒙维拉的文書（因為這份文書用法文寫成，華盛頓看不懂），而這份文書導致國際間的事變，成為法國印地安人戰爭的起因之一。這場戰爭也是七年战争的一部分。在同意一年之內不返回俄亥俄谷地後，華盛頓稍後被法國人釋放。華盛頓一直渴望加入英國軍隊，但當時殖民地的居民都對此不感興趣。他在1755年終於等到機會，當時英軍發動遠征，試著重新奪回俄亥俄谷地。遠征行動在莫農加希拉戰役（Battle of the Monongahela）中遭受災難性結果。相當不可思議地，華盛頓的外衣被四發子彈擊穿，但他仍毫髮無傷，同時在炮火中冷靜地組織軍隊撤退。在維吉尼亞州，華盛頓成英雄人物，雖然戰爭的重心已經轉移到別處，他繼續領導維吉尼亞第一軍團好幾年。在1758年，他隨著John Forbes將軍展開另一次遠征，成功將法軍驅離杜根堡堡壘。華盛頓最初軍事生涯的目標，是希望成為正規的英軍軍官—而不僅是殖民地民兵的軍官。但他一直未獲升遷，因此他在1759年辭去軍職，並與馬莎·丹德里奇·卡斯蒂斯·華盛頓結婚，她是一名已經育有兩個小孩的富有寡婦。華盛頓和她一起抚養這兩個小孩：约翰·帕克·卡斯蒂斯和马莎·帕克·卡斯蒂斯，稍後他還抚養她的兩名孫子女，但華盛頓從未有親生子嗣。新婚後，他們搬到弗农山居住，過着紳士階級、農夫和蓄奴主的生活，他並當選維吉尼亞當地的下議院議員。
Title: 乔治·华盛顿 (Statue of George Washington (Houdon))
Section: 美國革命：1774－1783年

在1774年，華盛頓被選為維吉尼亞州的代表，前往參加第一屆大陸會議。由於波士頓傾茶事件，英國政府關閉波士頓港，而且廢除麻薩諸塞州的立法和司法權利。殖民地在1775年4月於列克星頓和康科特與英軍開戰後，華盛頓穿著軍服出席第二屆大陸會議—他是唯一一個這麼做的代表，表示他希望帶領維吉尼亞民兵參戰的意願。麻薩諸塞州的代表约翰·亚当斯推薦他擔任所有殖民地的總指揮官，並稱他擁有「擔任軍官的才能……極大的天份和普遍的特質」。因為亞當斯了解到，確保南方的殖民地能與北部殖民地合作，順利組成大陸軍團的最好方法，便是推薦一個南方殖民地人士擔任總指揮官。華盛頓在1775年6月15日，經由大會選舉無異議支持成為總指揮官，雖然很捨不得離開心愛的維吉尼亞家園，華盛頓还是接受指揮官職位，並宣稱「我不認為我能勝任這個指揮官的光榮職位，但我會以最大的誠意接受職位」。華盛頓並宣稱，除了必要的開支外，不須付給他任何額外報酬。就這樣，華盛頓於7月3日，在麻薩諸塞州的剑桥擔任全殖民地軍隊的總指揮官。華盛頓在1776年進攻波士顿，利用稍早在提康德羅加堡壘所奪取的火炮陣地，而得以俯瞰整個波士頓港，最後將英軍逐出波士頓。英軍指揮官威廉·何奧下令英軍撤回加拿大的哈利法克斯。華盛頓接著率領軍隊前往紐約市，預期英軍將發動攻勢。擁有壓倒性軍力的英軍於8月展開攻勢，而華盛頓所率領的撤退行動卻相當笨拙，幾乎全軍覆沒。他也在8月22日輸掉長島戰役，不過得以撤退大多數的軍隊回到大陸。在接下來又輸掉幾次戰役，使得軍隊倉促的撤離新澤西州，此時美國革命的未來岌岌可危。在1776年12月25日的晚上，華盛頓重整旗鼓。在這場新澤西州的特倫頓戰役中，他領導大陸軍跨越特拉华河，突襲黑森雇佣軍的兵營。並接著在1777年1月2日的晚上向查理斯·康沃利斯率領的英軍發動突襲，這次奇襲振奮了支持獨立的殖民地陣營的士氣。在1777年夏天，英軍發動了三路並進的攻勢，一路由約翰·伯戈因率領從加拿大向南進攻，一路由威廉·何奧率領攻擊當時殖民地的首都費城。而華盛頓撤往南方，卻在9月11日的布蘭迪萬河戰役中遭受慘敗。為了擊退英軍而發動的日耳曼敦戰役，則因為濃霧和軍隊的混亂而告失敗。華盛頓和他的軍隊只得撤回環境惡劣的佛吉谷，艱難的渡過冬天。在1777年至1778年的冬天，是大陸軍（和政治上的革命運動也是）戰況及士氣最惡劣的時刻，大陸軍遭受了極大的戰損和惡劣的生活環境。但華盛頓依然堅定著指揮軍隊，並持續向後方的殖民地大會要求更多補給，使大陸軍能克服寒冷的冬天，逐漸恢復士氣。2月時，一名曾服役於普魯士軍參謀部的軍官-弗里德里希·馮·施托伊本前來佛吉谷，自願幫忙訓練華盛頓軍隊，以使他們能在戰場上能和英軍相較量。施托伊本在佛吉谷的訓練改進戰術和作戰紀律，大幅增進殖民地軍的戰力，使殖民地軍得以擺脫烏合之眾的狀態。在佛吉谷的訓練告一段落時，華盛頓的軍隊已經煥然一新。華盛頓接著率領軍隊，於1778年6月28日的蒙茅斯戰役中，攻擊從費城前往紐約的英軍，與英軍打成平手，但英軍分裂殖民地政府的企圖於是失敗。由於這場戰役的勝利，加上一年前於薩拉托加戰役中擊敗伯戈因率領的入侵英軍，情勢逐漸好轉，而法國看到分裂第一大英帝國的機會，決定正式與美國結盟。在1778年後，英軍最後一次的試著分離殖民地，這次英軍集中於南方地區。華盛頓的軍隊並沒有直接攻擊他們，而是前往駐紮位於紐約的西点軍事基地。在1779年，華盛頓命令5分之1的大陸軍展開沙利文遠征，對那些與英軍結盟且常攻擊大陸軍前線堡壘的易洛魁聯盟的6個部落的其中4個發動攻勢。並沒有戰鬥發生，不過至少摧毀40個易洛魁村莊，使這些印地安人被迫永遠離開美國，向北遷徙至加拿大。1781年，大陸軍以及法國陸軍和海軍一同包圍康沃利斯在约克敦的軍隊，華盛頓迅速前往南方，於10月17日接掌指揮大陸軍和法軍，繼續圍城戰鬥直到10月17日康沃利斯投降，10月19日，他接过康沃利斯的投降宝剑。儘管英軍仍在紐約市和其他地點活動直到1783年，這場戰役还是成了獨立戰爭最後一場主戰役。接著於1783年，隨著巴黎條約的簽署，英國正式承認美國的獨立。華盛頓隨後解散他的軍隊，並在新澤西州的洛基山（Rocky Hill）向追隨他多年的士兵們發表精彩的告別演說。幾天後，英國人從紐約市撤退，華盛頓和殖民地政府重回城市，他於12月4日在紐約市發表正式的告別演說。1783年12月23日，華盛頓向邦聯議會辭去他在軍隊裡總司令的職務，邦聯議會稍後並在馬里蘭州安那波利斯的議院召開會議。這對於新生國家而言是相當重要先例，避免軍國主義政權的出現。華盛頓堅信唯有人民擁有對國家的主權，沒有人可以在美國籍著軍事力量、或只因為他出生貴族而奪取政權。華盛頓接著返回弗农山的莊園，就在1783年聖誕節前夕傍晚抵達家門。自從1775年因戰爭離開心愛的家園後，他都一直沒有機會回家。在門口歡迎他的人，是他之前曾向其許諾過會在8年內返家的妻子，以及4個已經能夠走路的孫子女，全都在他離家的這段時間出生。戰爭也帶走他所扶養的繼子約翰的性命，於1781年在約克鎮的一次行軍裡發燒過世。當華盛頓離開軍隊時，他在大陸軍團裡的最終頭銜是「將軍和總司令」。
Title: 乔治·华盛顿 (Statue of George Washington (Houdon))
Section: 制憲會議主席：1787－1789年

1787年，華盛頓主持在費城舉行的制憲會議。他並沒有參與討論，但他的威望維持會議的秩序，並讓代表團能專注於討論上。在會議後，他的威望使得包括維吉尼亞州議會在內的許多人相信這個會議的成果，而支持美國憲法。華盛頓的莊園廣達8000英畝（32平方公里），如同當時其他許多農場主一樣，儘管擁有大量土地，華盛頓手上的現金都不多，常常四處借貸。在後來他成為總統時，他甚至得借款$600元以搬家到首都纽约。
Title: 乔治·华盛顿 (Statue of George Washington (Houdon))
Section: 總統任期：1789－1797年
Subsection: 開端

華盛頓在1789年經過選舉團投票無異議的（獲得全部的選舉人票）當選總統，他是歷史上唯一一個無異議投票當選的總統（並在1792年再次達成）。第二名獲得34票的约翰·亚当斯則當選副總統。第一屆美國国会代表會議（First United States Congress）投票將付給華盛頓25,000美元的年薪—這在1789年是個很大的數目。當時，華盛頓大概是全美國最富有的人了，他在西部的土地有非常大的潛在價值—不過在那時都是空地一片。他婉拒他的總統薪水，這也是他被視為古羅馬公民英雄辛辛納圖斯的形象的一部分—將承擔政務看作公民義務的市民。但在国会的要求下，他最终接受薪水，为了不开创一个"总统是经济独立的，应该无偿服务的先例。"在總統就任的儀式中，華盛頓非常謹慎地確保儀式場面的規模和裝飾儉樸得符合共和國的標準，而不會超過當時歐洲各國的王室。華盛頓的妻子瑪莎對他當選總統相當失望，她只希望能和華盛頓在弗农山維持平靜的生活。不過她還是承擔起第一夫人的職責，開放客廳並負責安排每週和達官顯貴的晚宴，使晚宴能搭配得上總統的身份。
Title: 乔治·华盛顿 (Statue of George Washington (Houdon))
Section: 總統任期：1789－1797年
Subsection: 政策

在華盛頓擔任總統的初期，他只個別地與他的顧問會面，1791年，開始定期地和全體內閣成員與會。每當財政部長亚历山大·汉密尔顿主張，應該建立全國性的信用機構並構成金融力量強大的國家時，托马斯·杰斐逊和詹姆斯·麦迪逊總是反對他，而華盛頓必須時常調解兩方的意見。最後往往是漢密爾頓在爭論中獲勝，而且華盛頓指責當時由杰斐逊和麦迪逊所支持的名為民主—共和主義社會（Democratic-Republican societies）團體的危險性時，漢密爾頓則被擁立為聯邦黨的領導人。1791年，當國會通過增加蒸餾酒的貨物稅率時，引發許多抗議行動。1794年，在華盛頓指示抗議者應該前往地方法院後，抗議活動卻激化為大規模的暴動。於是在8月7日華盛頓向宾夕法尼亚州、弗吉尼亚州和其他州請求頒布民兵法以徵召民兵。在徵召一萬多名民兵後，他便直接帶兵前往暴動地區鎮壓暴動，使得他成為唯一一個在任期內親自率領軍隊的美國總統。平亂中死了幾個人但並沒有戰爭發生，但華盛頓堅強的表現直接展現新政府的權威。這也是聯邦憲法頒布以來，聯邦政府首次動用軍隊以維持地方的秩序。在美國自從革命戰爭以來，通常稱為西北地界的地區，原本住在那裡的印地安人仍常與白人爆發衝突，在西北印地安人戰爭（Northwest Indian War）中，印地安人戰勝白人，直到1794年的鹿寨戰役（Battle of Fallen Timbers）中被白人擊敗為止。1793年，革命後的法國新共和黨政府派遣外交官埃德蒙·查尔斯·热内至美國，熱內試著唆使美國輿論同情法國，以合力對抗英國，法國政府更授權他向美國船隻頒布捕押特許證，允許船隻捕押與法國為敵的他國船隻。熱內的作為迫使華盛頓要求法國政府把他撤回。1794年12月9日，在美國派出首席法官约翰·杰伊前往倫敦談判後，美英兩國簽定以他為名的杰伊条约，條約裡試圖劃清自從革命戰爭到美國獨立以來兩國間一直拖延的問題，好增進兩國間的關係。主張親法國派的杰斐逊等人極力批評條約，但華盛頓和漢密爾頓則表示支持，之後國會也通過條約的簽定。條約規定英國必須撤離他們在五大湖的堡壘，這也對後來對英國的1812年战争產生影響。亞歷山大·漢密爾頓利用他在聯邦政府內的任命權，任命許多他的好友擔任政府職位，因此由他領導的聯邦黨羽翼漸豐，稍後在1796年由聯邦黨推舉的副總統约翰·亚当斯也當選總統。華盛頓自身相當反對這種黨派政治，因此從不表態支持任何政黨。儘管華盛頓較偏向支持漢密爾頓而不是杰斐逊派的政策，但他從未公開表態過。因此，可以說華盛頓在當時是沒有黨派立場的，到目前為止，華盛頓是唯一一個無黨籍的美國總統。儘管華盛頓相當不情願，他還是被選為第二任總統。不過華盛頓堅持拒絕擔任第三任總統，因此寫下美國總統任期不能超過兩屆的不成文慣例。一直到1940年富兰克林·德拉诺·罗斯福打破慣例，但在小羅斯福死後，這個慣例正式寫入美國憲法第二十二修正案。1797年，華盛頓任期届满，发表由汉密尔顿撰写的告别辞，这份離職演說成為美國歷史上最富影響力的政治演說之一。在演說中，他闡述過份的黨派偏見可能對國家造成的不良影響，他呼籲人們拋棄黨派之爭，團結起來為增進公眾利益而努力。他並主張美國應該避免受到他國的干涉，因為美國應該只專注於美國人的利益。他建議與世界上其他國家保持友誼和貿易關係，並應該避免牽扯進歐洲戰爭。他認為應該避免與某國家保持長期的同盟關係，並指出應該注意當時美法間的結盟。華盛頓的離職演說成為美國人對政治的準則，尤其對於之後的世代而言，每當發生關於美國的外交政策應該維持中立與否的爭論時，華盛頓的演說便成為主張維持中立者最有力的引言，一直到1949年美國開始主導與其他國家結盟為止。在约翰·亚当斯的就職典禮上，據說華盛頓還和亞當斯耳語道：“現在我離職了，換你做總統。讓我們等著瞧誰比較喜歡這工作吧！”。華盛頓之后拒絕離開總統辦公室，直到副總統亚当斯到達，樹立只有正副總統都到齊時，才能讓出總統職位的慣例。接著，華盛頓步出辦公室，恢復公民的身分。
Title: 乔治·华盛顿 (Statue of George Washington (Houdon))
Section: 總統任期：1789－1797年
Subsection: 任內重要法案

簽署1789年司法條例（Judiciary Act of 1789），確立聯邦法院和最高法院制度的法律簽署美國印地安交流法（Indian Intercourse Acts），規定內布拉斯加州的大平原區（Great Plains）為印地安人的土地，1790年生效簽署暫時住所法（Residence Act of 1790），將賓夕法尼亞州的費城作為聯邦政府暫時的首都，簽署銀行法（Bank Act of 1791），頒發許可證給北美銀行，成為第一家近代的私營商業銀行簽署1792年铸币法案，規定美國的硬幣鑄幣標準簽署逃亡奴隸法（Fugitive Slave Act of 1793），調解賓夕法尼亞和維吉尼亞兩州間為了一件綁架案而導致的法律糾紛簽署海軍法（Naval Act of 1794），創立美國海軍組織第一屆的美國內閣
Title: 乔治·华盛顿 (Statue of George Washington (Houdon))
Section: 總統任期：1789－1797年
Subsection: 最高法院任命

身為第一任總統，華盛頓任命幾乎全數的最高法院法官，同樣的數量只有被任期長達4任（1933年—1945年）的羅斯福達到過。華盛頓推薦以下法官任職美国最高法院：约翰·杰伊 - 首席大法官－1789年詹姆斯·威爾遜（James Wilson）－1789年约翰·拉特利奇－1790年威廉·庫欣－1790年約翰·布萊爾－1790年詹姆斯·艾爾戴爾（James Iredell）－1790年托瑪斯·詹森（Thomas Johnson）－1792年威廉·帕特生（William Paterson）－1793年约翰·拉特利奇 - 升任首席大法官，1795年（1790年任法官）塞繆爾·蔡斯－1796年奥利弗·埃尔斯沃思- 首席大法官－1796年
Title: 乔治·华盛顿 (Statue of George Washington (Houdon))
Section: 總統任期：1789－1797年
Subsection: 任內加入聯邦的州

北卡罗莱那州（1789年）羅德島州（1790年）佛蒙特州（1791年）肯塔基州（1792年）田納西州（1796年）
Title: 乔治·华盛顿 (Statue of George Washington (Houdon))
Section: 退休和去世

两届总统任期届满后，华盛顿拒绝竞选连任：“我走在尚未踏实的土地上，我的所作所为将可能成为以后历届总统的先例。”他向美国人民解释，“你们再继续选我做总统，美国就没有真正的民主制度了”。自從1797年3月4日退休後，華盛頓帶著輕鬆的心情回到弗農山。他在那裡建立蒸餾室，並成為或許是當時最大的威士忌蒸餾酒製造業者，1798年便生產1萬1000加侖的威士忌，獲得7500美元的利潤。1798年，由於戰爭逼近，為了警告法國，華盛頓被新總統约翰·亚当斯任命為美国陆军的中將（在當時這是軍中最高的階級）。這只是象徵性的任命，華盛頓並沒有真的服役。1799年，美国即将再次举行总统竞选，联邦党人因为党内分歧和声望日下，希望华盛顿再次出来竞选，但是华盛顿在致乔纳森·特朗布尔州长的信中拒绝了：“一旦我这样做将是可耻的，因为尽管这是我国同胞的愿望，而且在大家的信任下我可能当选并任职，但另一个比我更有才能的人却会因此去职……如果我参加竞选，我就会成为恶毒攻击和无耻诽谤的靶子，不但会被加上摇摆不定的罪名，而且还会被诬为怀有野心，一遇时机便爆发出来。总之，我将被指责为昏聩无知的老糊涂。”其後華盛頓染上感冒，引起發燒和喉嚨痛，並惡化為喉頭炎和肺炎，不过病情并不算太严重，医生对其采用放血疗法，结果，在1799年12月14日，华盛顿因为失血过多而死，享壽六十七歲。遺體葬在弗農山當地。。
Title: 乔治·华盛顿 (Statue of George Washington (Houdon))
Section: 著作

《华盛顿书信与演说集》1909纽约日规名著出版公司，中文版《华盛顿选集》1983商务印书馆
Title: 乔治·华盛顿 (Statue of George Washington (Houdon))
Section: 評價

華盛頓死後，他昔日的革命戰爭夥伴，國會議員哈利·李（即美利堅聯盟國名將羅伯特·E·李之父）對他的稱讚相當著名：他是一個公民，他是戰爭中的第一人，也是和平時代的第一人，也是他的同胞們心目中的第一人。華盛頓為未來的美國樹立許多的先例，他堅決選擇任滿後和平讓渡總統職位給副總統约翰·亚当斯，這個總統不超過2任的先例，被看作是華盛頓對此後美國總統任期限制最重要的影響，這個慣例直至1940年富蘭克林·德拉諾·羅斯福時才被打破，其後美國國會1951年通過美國憲法第二十二修正案，把總統任期正式限制於2任。華盛頓被許多人稱為美國國父，並被視為美國的創立者中最重要的一位，他也在全世界成為一個典型的仁慈建國者的形象。美國人談到他時總是稱他為美國國父。他也在迈克尔·H·哈特所著的影響世界歷史100位名人中排名26名，並被多數學者們視為美國歷史上最重要的一位總統。儘管華盛頓去世時，獲得當時最高的军衔—三星的陸軍中將，隨著時光流逝，越來越多將軍（從格蘭特開始）獲得和他一樣以及更高（四星以及五星）的军衔，這看起來就像華盛頓功績不如他們一般。直到1976年國會通過法案，追封華盛頓為「合眾國特級上將」（相当于苏联等国的大元帅军衔），並正式宣布此为是美國最高军衔，超過以往和未來的所有元帅（五星上将）和將軍。
Title: 乔治·华盛顿 (Statue of George Washington (Houdon))
Section: 評價
Subsection: 大清

福建巡撫、部院大中丞徐繼畬所著《瀛寰志畧》註華盛頓如下：華盛頓，異人也。起事勇於勝、廣，割據雄於曹、劉。旣已提三尺劍，開疆萬里，乃不僭位號，不傳子孫，而創爲推舉之法，幾於天下爲公，駸駸乎三代之遺意。其治國崇讓善俗，不尚武功，亦迥與諸國異。余嘗見其畫像，氣貌雄毅絶倫。嗚呼，可不謂人傑矣哉？大清國浙江寧波府鐫贈美國華盛頓紀念塔碑如下：（...）米利堅合眾國以為國，幅員萬里，不設王侯之號，不循世及之規，公器付之公論，創古今未有之局，一何奇也。泰西古今人物，能不以華盛頓為稱首哉？