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Title: 夢 (Le Rêve (Picasso))
Section: 神经科学理论
Subsection: 活化-合成假说

J. Allan Hobson與Robert McCarley在1976年提出「活化-合成」假说（Activation-synthesis hypothesis），挑战了弗洛伊德主义的统治地位，改变了梦的研究状况。他们认为：夢的出現與特徵是快速動眼睡眠（rapid-eye-movement sleep, REM sleep）狀態時生理運作的產物。當快速動眼睡眠由橋腦（pons）活化所啟動時，和意識有關的大腦網路接受橋腦刺激訊號也呈現活化狀態，因而大腦將這些由下而上的刺激訊號（PGO訊號）混合整理後即為夢的展現。由於此時大腦的活化是處於被動型式且訊息來源為隨機、封閉（由橋腦產生），因此缺乏清醒狀態時的自覺及反省，展現於夢境內容也因而有怪異、不合邏輯的特性。脑会合成和解释这些活动，例如，温度、湿度等物理环境的变化或者类似性高潮的物理刺激，为这些信号创造意义，从而得到梦。Hobson认为：“梦的影像是随机的，对这些梦的影像的随机综合可以用来拟合内源的刺激”。这个理论基于REM睡眠的生理学，Hobson相信梦是前脑对源于脑干的随机输出的反应表现。活化-合成理论假设，梦的奇怪特性是因为这部分脑区试图将本来就很古怪的信息碎片黏合成完整的故事。但後來Mark Solms认为梦是在前脑形成的，而REM睡眠和梦并不直接相关。他在约翰内斯堡和伦敦的神经外科工作时，發現腦幹受傷的病人仍舊有夢，与Hobson的理论相悖；而頂葉（負責軀体感覺與感覺整合的顱頂皮質）受傷的病人則沒有夢，顯示腦幹只與REM夢有關，頂葉與REM夢和NREM夢都有關。
Title: 夢 (Le Rêve (Picasso))
Section: 神经科学理论
Subsection: 连续-活化理论

Jie Zhang在2004年综合Hobson和Solms的理论，提出「連續活化」理論：睡眠的功用之一是把臨時記憶轉化成長期記憶，快速動眼睡眠（REM）階段處理無意識的「程序性記憶」，而非動眼（NREM）階段處理有意識的「陳述性記憶」。在REM階段，腦的無意識部份正在處理程序性記憶，而有意識部份的活動則因感覺被切斷而降至最低，此時自記憶庫流出的資訊脈衝會活化有意識部份而使它藉由聯想編織出一段夢。而當另一脈衝到達時，則又編出另一段夢，夢境乃突然改變。这解释了为什么梦既有连续性（在同一个梦中），又会突然变化（两个梦之间）。
Title: 夢 (Le Rêve (Picasso))
Section: 神经科学理论
Subsection: 防御性假死-梦的前身

Tsoukalas在2012年认为REM睡眠是假死这种众所周知的防御机制进化的结果。假死是一些动物面对掠食性动物的最后防线，它们会全身瘫痪，看起来像是死亡（例如负鼠的行为）。Tsoukalas认为假死和REM睡眠从神经生理学机制和现象上都很像是假死，例如都是由脑干控制、全身瘫痪、交感神经系统激活、体温调控的变化。
Title: 夢 (Le Rêve (Picasso))
Section: 神经科学理论
Subsection: 梦是长期记忆的激活

Eugen Tarnow认为，梦是长期记忆持续的激活，即使在清醒状态也存在。梦之所以古怪，是因为长期记忆的建构行为。参照Wilder Penfield 和Rasmussen的发现，对于無聊說电刺激会产生类似于梦的体验；而在清醒的时候，我们的决策能力则会使用真实世界来不断解释长期记忆。Tarnow的理论是对弗洛伊德的梦的理论的再创造，用长期记忆来替代了弗洛伊德的无意识，用长期记忆的建构来代替了弗洛伊德的“梦的工作”。
Title: 夢 (Le Rêve (Picasso))
Section: 神经科学理论
Subsection: 梦对语义记忆的强化

在2001年的研究表明，梦中世界里不合常理的地点、特征可以帮助脑强化联结，固化语义记忆。不合常理的情景之所以会出现，是因为在REM睡眠期间，海马体和新皮质之间的信息流减少了。这个信息流的减少，是因为代表压力的激素皮质醇在睡眠后期（通常是在REM睡眠期间）出现。记忆巩固的重要步骤是将距离远但是相关的记忆联系在一起。Payne 和 Nadal 假设这些记忆将会巩固而成为平顺的叙事，类似于压力之下形成记忆的过程。德国汉堡的生理学家Robert (1886)，第一个提出了梦是生理必需，它能够擦除（a）没有完成的感官印象（b）在白天没有完成的构思。梦的作用使得未完成的材料被抹去（压制）或者深埋变成记忆的一部分。弗洛伊德在《梦的解释》中多次批评了Robert的观点。Hughlings Jackson (1911) 认为睡眠扮演了清洁工的角色，负责扫除白日形成的不必要记忆和联结。这个观点在1983年被Crick 和Mitchison再次拾起，提出了反向学习理论，认为梦就像计算机在关机时擦除运行中的程序，在睡眠中擦除（压制）脑中无用的节点和其他“垃圾”。然而，与之相反的观点，认为梦可以掌握信息，固化记忆的观点（Hennevin and Leconte, 1971）也很流行。
Title: 夢 (Le Rêve (Picasso))
Section: 心理學
Subsection: 梦用来测试和选择心理基模

Coutts认为梦是睡眠期间的主要任务，可以增强心智的能力以满足在人在清醒时的需要。他将梦分为两种相：在调和相（accommodation phase）中，心理基模（mental schemas）通过吸取梦中的主题进行自我调节。在情感选择相（emotional selection phase）中，梦用以测试之前调和形成的基模。可以适应的将保留下来，而不能适应的将被淘汰。这个周期符合睡眠周期，在一晚典型的睡眠中重复很多次。阿尔弗雷德·阿德勒认为梦常常是解决问题的情感准备，将个体从常识引向个人逻辑。残留的梦中感觉可能强化或者抑制深思熟虑的行为。
Title: 夢 (Le Rêve (Picasso))
Section: 心理學
Subsection: 梦的进化心理学理论

许多理论认为，梦是REM睡眠的一种生理副产品，并没有天然的目的。Flanagan认为“梦是进化的附属现象，并无有用的功能。梦是一架设计用来思考和睡眠的机器的自由运作”。Hobson从另一个角度也认为梦是附属现象。他认为梦的本质对于清醒状态并没有显著影响，大部分人并不需要回忆梦境，但是白天的生活丝毫不受影响。然而，一些进化心理学家认为梦对于生存起到一些作用。Deirdre Barrett将梦描述为“另一种生化状态的思考”，她相信人类在睡眠时会继续思考同一些问题，不管是个人问题还是客观问题。她在研究中发现，在所有的领域包括数学、作曲、商业抉择中，都有可能在梦中得到解决。另一个相关的理论是Mark Blechner所谓的梦之达尔文主义（Oneiric Darwinism），梦是在创建随机突变的想法。有一些想法因为无用而被脑拒绝了，而另一些有价值的被保留下来。也有心理学家认为，人类做梦是大脑在虚拟环境中对如何处置危险情况的预演。尤其是噩梦，人类每年要做300到1000次噩梦。人类正是在噩梦中进行安全训练。芬兰心理学家Antti Revonsuo指出，梦是特地为了提供“威胁刺激”而演化出来的。他提出的“威胁刺激理论”指出，在人类演化的大部分时间里，受到环境和他人的威胁都是非常严重的，如果能够从中生存下来会对繁衍后代非常有利。于是梦在演化中出现了，它可以复制这些威胁，以便人能够不断地练习如何避开它们。作为这个理论的证据，Revonsuo指出，现代人的梦中所遇到的危险情况，要比人们在实际的日常生活中要多得多，而人们都能良好地处置这些威胁。该理论提出，梦的目的是提供重复的威胁事件的情节，以便个体能够更好地在真实生活中处理它。英国作家Anders Johansson认为，梦同时表现了欲望和恐惧；梦和人类生存和发展的四个部分相关：身体危险、社会地位、健康和性繁殖。他认为，我们梦到危险、耻辱、病痛，是为了刺激我们恐惧并避开它们；而我们也会梦见较高的社会地位、性幻想对象，是为了激励我们去争取它们。这样，梦就成为了对演化有用的系统。
Title: 夢 (Le Rêve (Picasso))
Section: 心理學
Subsection: 其他假设

关于梦的功能，还有许多假说，包括：梦可以通过幻想来满足心理中被压抑的部分，把外來刺激轉化成夢境以防止被驚醒。桑多尔·费伦齐认为当说出自己的梦时，可以表达一些不能直说的东西。梦可以调节情绪。Hartmann说，梦的功能类似精神疗法。它可以在“安全的地方创造联结”，使得做梦者可以在梦中整合在清醒时散乱的思想。LaBerge和DeGracia认为梦的功能之一是，将无意识的元素通过一个临时的基础重组到意识中，他们把这个过程称为“精神重组”，类似于DNA的基因重组。从生物计算学的角度看来，精神重组可以帮助脑中的信息网络实现可塑性。希罗多德在《历史》中写道：“梦中向我们展示的景象，常常是和白日有关的多，无关的少。”
Title: 夢 (Le Rêve (Picasso))
Section: 梦的内容

从1940年代到1985年，Calvin S. Hall在凯斯西储大学收集了超过50000份梦的报告。1966年，Hall 和Van De Castle发表了《梦的内容分析》（The Content Analysis of Dreams），其中他们设计出了一个符号系统来描述来自大学生的1000份梦的报告。他们的研究结果指出，来自世界不同地方的参与者，都报告了类似的梦中内容。Hall的完整的梦的报告，在1990年代中期由他的门生William Domhoff公开发表，很有参考意义。
Title: 夢 (Le Rêve (Picasso))
Section: 梦的内容
Subsection: 视觉

梦的视觉表现是高度幻觉化的：不同地点和不同的物体的形象会始终互相混入。地点、人物、物体的形象总的来说都可以对应到人的记忆和经验，但是它们的形象是极端夸大和古怪的。先天的盲人梦中不会有视觉影像。他们的梦会和其他感觉有关，比如他们从小接触到的听觉、触觉、嗅觉和味觉。
Title: 夢 (Le Rêve (Picasso))
Section: 梦的内容
Subsection: 情感

在Hall的研究中，梦中最经常经历的情感是焦虑。其他的情感包括被遗弃、愤怒、恐惧以及快乐。负面的情绪比正面的情绪常见得多。
Title: 夢 (Le Rêve (Picasso))
Section: 梦的内容
Subsection: 性

Hall的数据分析表明，和性有关的梦的发生率低于10%，在10-20岁中段的年轻人中最为普遍。另一个研究表明，男性和女性共计87%的梦会包含性的内容。在某些情况下，和性有关的梦会导致性高潮或者遗精。这样的梦俗称为“春梦”。
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Section: 梦的内容
Subsection: 彩色还是黑白

有一小部分人声称自己的梦只有黑白的。2008年，邓迪大学的研究人员发现在童年时期仅仅观看过黑白电视和电影的人，会在25%的情况下报告做黑白的梦。
Title: 夢 (Le Rêve (Picasso))
Section: 梦的内容
Subsection: 彩色还是黑白

=有证据表明，某种医学身体状况（通常是神经方面的）会对梦有影响。例如，拥有联觉的人从未报告有完全黑白的梦，而且会难以想象一个梦里只有黑白二色。
Title: 夢 (Le Rêve (Picasso))
Section: 其他领域
Subsection: 解梦

解梦可以是主观意愿和经验的产物，嘗試解夢是普世文化現象，所有的人類社會都有解夢的習俗。《个性与社会心理学杂志》最近发起的一项研究表明，大部分人都相信“他们的梦揭露了有意义的隐藏的真实”。这个调查在美国、韩国和印度进行，表明74%的印度人、65%的韩国人和56%的美国人相信这一点。在亞洲地區，人們會以靠人的夢來占卜吉凶，是為占夢。中國民間也流傳了一本解夢書籍，共有七類夢境的解述。治疗恶梦（通常和PTSD有关）的疗法，可能包含想象梦的每个阶段可能的替代情节。
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Section: 其他领域
Subsection: 夢的超自然詮釋

有認為發夢是因為人入睡後靈魂離開軀體，穿越時空，因而有人在現實中會驚覺在夢中曾經見過、經歷過的事情或事物，稱為既視感。有些夢被視為「神異夢境」（Divine Dream），在夢中，祖先、偉人、祭司或神祇會向睡眠者現身，給他預言、建議或警告，古希臘蘇格拉底時常在夢中得到指示，孔子一再與周公在夢中相會，都屬於神異夢境。
Title: 夢 (Le Rêve (Picasso))
Section: 和梦相关的其他现象
Subsection: 对现实的吸纳

在夜间，会有许多外界刺激轰炸着感官，但是脑通常会把它们解释、转化为梦的一部分，以便让睡眠继续。梦对刺激的吸纳，指的就是实际的感觉，例如环境的声音，被梦境吸纳：例如听见电话铃声会转化为梦境中的电话铃，而在尿床时会梦见撒尿。然而，意识也会在遇到危险时，或者被训练为听到某种特定声音时（例如婴儿的哭声）醒来。“梦对现实的吸纳”这个说法，也可用于指早先白日的事件变为梦中元素的过程。最近的研究表明，在大约一周前发生的事件，在梦中最容易出现。目前的研究顯示長到6天的回溯記憶可以表現在夢境。不過，大部份的夢並無可以辨識的前驅經驗。另有研究發現可回溯至7天前的記憶，尼爾森曾放了一部令人不安的影片（印尼村民為了舉行儀式屠殺水牛）給一組志願者看，這部影片首次反映在志願者夢中的高峰期是放映後三天，然後腦內的重播則相隔一週，也就是在放映後第十天。這個模式符合一項針對跳傘新手的研究結果，他們的經驗在第一次跳傘後三天才從夢裡冒出來，然後在跳傘後第十天二度重現。
Title: 夢 (Le Rêve (Picasso))
Section: 和梦相关的其他现象
Subsection: 表现对真实事件的预知

根据调查，很多人认为他们的梦可以预言生活中的事件。心理学家将他们的这种经验称作认知偏误，表示选择性记住那些正确预言的记忆，进行扭曲，从而梦就可以回溯性地解释为和生活经历相符合。梦的丰富层次使得从中非常容易找出和真实事件相符的情节。在一个实验中，被試者被要求在日记本上写下他们的梦。这会阻止选择性记忆效应，而梦就不再显现出预言未来的能力。另一个实验中给了被试者一本假的日记，上面记载了表现为预言的梦。日记里描述了某个人的生活，以及一些预言成功的梦和没有预言的梦。当被试被要求回忆他们所阅读的梦时，他们回忆起可以预言的梦的成功率要高于没有预言的梦。
Title: 夢 (Le Rêve (Picasso))
Section: 和梦相关的其他现象
Subsection: 清醒夢

清醒梦又称为清明梦，意思是在梦中可以保持清醒，并且知道自己正在做梦。有些人在做梦时会突然醒觉到自己正在做梦，当他知道自己在做梦时，他便可以控制自己的梦境，这便是清醒梦了。在清醒梦中，你可以自由地控制自己的行动，也可以任意控制梦境的内容，甚至梦中的其它人也完全由你来控制。但是清醒梦并不要求一定要能够控制梦中物体。只要知道自己在做梦就称为清醒梦。清醒梦的发生经过了科学确认。
Title: 夢 (Le Rêve (Picasso))
Section: 和梦相关的其他现象
Subsection: 清醒夢

=1975年，心理学家Keith Hearne成功地完成了和一个做梦者在清醒梦期间沟通。被试和Hearne的助手Alan Worsley之前约定了在清醒梦期间将眼球左右运动，然后在梦中完成了这项任务。一年之后，生理心理学家Stephen LaBerge完成了类似的工作，包括：用眼球运动来描绘被试在梦中的时间感觉。比较在清醒时和在梦中唱歌时的脑电活动。梦中的性爱、性唤起和高潮的比较。
Title: 夢 (Le Rêve (Picasso))
Section: 和梦相关的其他现象
Subsection: 清醒夢

=夢的成因的一种解釋為神經脈衝中一些未被處理好的衝擊，這些衝擊波會使我們大腦中的一小部分從睡眠狀態中活躍起來，經過大腦的處理，形成夢。換言之，只要我們大腦的判斷部分及思考部分也活躍起來，能夠發出更強的衝擊波，取代原先的衝擊波，那我們便能隨心所慾控制自己的夢境的一切，即清醒夢，包括感覺、其他人的言行舉止、甚至違反一切物理定律。控夢需要做夢者自己知道身在夢中，才可能達至改變。知覺（醒覺），想控制夢境的人必須先要知道自己身處夢中，並相信夢境是能夠隨心改變，從而激發大腦思考部分活躍。改變，當思考部分活躍起來後，便能夠按自己思想去改變夢境的內容，然而作夢者意志必須堅定，否則大腦傳出的衝擊波較原先未被處理的衝擊波弱，夢境內容將不會被改變。一般人會認為控夢是不可能的事，因為當人進入夢境後，自我意識便會失去，自己將不能判斷出是否在夢中，然而根據實驗發現，人是能夠透過訓練使自己在夢中判斷出自己在做夢，但成功率偏低，只有約兩成實驗對象能在半年時間內訓練至成功控夢，而且他們指出，儘管能改變夢境內容，但可改變的範圍有限，一般只能改變做夢者集中精神去思索的一樣事物。對於此點，亦有不同的解釋，大部分人認為是人腦在睡眠中能被激發的部分有限，無法處理太多神經脈衝，因此大部分仍是靠潛意識去處理。但實驗仍能作出總結，控夢是能夠透過訓練達到。有人認為，控夢其實很容易達到。只要在一個不尋常的處境下告訴自己是夢，就可以依思考做出自己想做的事情，完成許多在現實生活無法完成的事情，且可以在夢醒後持續記得夢的內容。
Title: 夢 (Le Rêve (Picasso))
Section: 和梦相关的其他现象
Subsection: 无心过失的梦

无心过失之梦（DAMT）是指做梦者梦见他/她努力想要制止的无心过错（一个典型例子就是一个戒烟者梦见自己在抽烟）。经历过DAMT的被试报告在醒来时会感觉到罪恶感。有研究发现在DAMT和成功阻止这样的行为之间有着正相关。
Title: 夢 (Le Rêve (Picasso))
Section: 和梦相关的其他现象
Subsection: 对梦的回忆

对梦的回忆常常极其不可信，然而回忆的技巧是可以训练的。在人刚刚从梦中醒来时，梦常常可以被回忆起来。女性比起男性来，会更经常成功回忆起梦。难以回忆起的梦，通常会被认为是具有相对小的心理影响，而心理凸显效应、唤起和干涉都会在梦的回忆中起重要作用。通常梦会因为听到或者看见某个随机的信息而触发。“凸显假说”认为，所谓“凸显”的梦中内容，也就是故事性、强烈、异常的内容更容易被记住。有许多证据表明，生动的、强烈的、或者不寻常的梦会经常被记起。“梦日记”可以帮助梦的回忆，通常是出于心理治疗或者个人爱好。对于一些人来说，在入睡前有时会产生来自前一晚的梦的感觉，然而，它们通常过于微弱难以回忆。至少95%的梦没有进入记忆。将短期记忆转化为长期记忆所必须的脑化学系统在REM睡眠期间被抑制了。除非一个梦特别生动，并且在做梦期间或者短时间内醒来，梦的内容都不会被记住。
Title: 夢 (Le Rêve (Picasso))
Section: 和梦相关的其他现象
Subsection: 对梦的回忆

=和凸显假说相符合，有许多证据表明，拥有更多生动、强烈或者不寻常的梦的人，对梦的回忆也会比较多。有理由相信，意识的连续性和梦的回忆有关。更明确地说，在白天经历了更生动和不寻常的生活的人，也会做更多容易被记得的梦，从而对梦的回忆更多。对于个性中创造力、想象力和幻想更多的人，例如有经验开放性、白日梦、幻想倾向人格、吸收意识和易催眠等特性的人，会有更多的梦的回忆。也有证据表明梦和清醒时经验的奇异特性是有关联的，也就是说，在白天经历到更奇异的生活，例如分裂型障碍严重的人会有更多梦的回忆，也会更常做噩梦。
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Section: 和梦相关的其他现象
Subsection: 既视感

关于既视感（déjà vu）的一个理论认为，这种似曾相识的感觉，是因为人在梦中见过类似的场景或者情节，然后忘记了它，直到在清醒时见到了类似情景才想起来，所以显得很神秘。
Title: 夢 (Le Rêve (Picasso))
Section: 和梦相关的其他现象
Subsection: 白日梦

白日梦是影像化的幻想，在清醒时体会到栩栩如生的影像，特别是那些有趣、快乐的想法、希望和目标。白日梦有很多种类，在心理学家之间并没有形成一致的标准。大众也用这个词来表示范围广泛的各种体验。哈佛的心理学家Deirdre Barrett发现，许多經歷過栩栩如生、如夢境般心像的人，会用“白日梦”来称呼这个现象，而其他很多人会用“白日梦”这个词来指代较轻微的心像、未来的计划、对记忆的回顾或者仅仅是“出神”（类似头脑一片空白）。白日梦长期以来被贬为懒惰、无所事事，但是现在人们也承认在特定条件下白日梦也是有建设性的。有许多例子表明，进行创造性工作的人，例如作曲家、小说家和电影制作人，会在白日梦期间产生新的想法。与之类似，研究型的科学家、数学家和物理学家在他们的领域也可能在白日梦中得到灵感。
Title: 夢 (Le Rêve (Picasso))
Section: 和梦相关的其他现象
Subsection: 幻觉

幻觉，在广义上指的是没有刺激的情况下出现的感知。在严格的意义上，幻觉指的是在清醒、有意识状态下的，没有刺激的情况下，获得的类似真实的感知，它们生动、像真实、位于外部空间。较晚的定义区分了幻觉和梦中的幻象，后者不是处于清醒状态。
Title: 夢 (Le Rêve (Picasso))
Section: 和梦相关的其他现象
Subsection: 恶梦

恶梦是一种让人不舒服的梦，可以带来强烈的负面情绪，通常是恐惧，也会有情绪抑郁、焦虑和悲伤。恶梦中会包含危险、不舒服、心理或者物理的恐怖。做恶梦的人常常会在一种痛苦的情绪中醒来，可能在很长时间内无法再次入睡。
Title: 夢 (Le Rêve (Picasso))
Section: 和梦相关的其他现象
Subsection: 夜惊

夜惊是一种主要发生在儿童之间的异睡症睡眠障碍，会导致恐怖的感觉。不应将夜惊和恶梦混淆，后者指的是梦引起的恐怖或者恐惧。
Title: 夢 (Le Rêve (Picasso))
Section: 參考書目

《夢的迷信與夢的探索》，劉文英著，中國社會科學出版社，1989。《活在夢中 （页面存档备份，存于互联网档案馆）》，勇創著，網路短篇小説， 2018。
Title: 夢 (Le Rêve (Picasso))
Section: 相關主題

清醒夢靈魂出竅幻覺名稱以「夢」開頭的所有条目
Title: 莎乐美_(1515年) (Salome (Titian, Rome))
Section: abstract

现藏于罗马多利亚·潘菲利美术馆 的《莎乐美》是文艺复兴晚期威尼斯画家提香的一幅早期油画作品。绘制于1515 年左右。画作描绘莎乐美 手捧施洗约翰的头颅，但也有人认为描绘的是友弟德。
Title: 安提諾烏斯的蒙德拉貢雕像 (Antinous Mondragone)
Section: abstract

《安提諾烏斯的蒙德拉貢雕像》（Antinous Mondragone）是一尊0.95公尺（3英尺1英寸）高的大理石雕像，屬於神化安提諾烏斯蒙德拉貢類型。這個巨大的頭像製作於公元130年至138年之間的某個時期，據信18世紀初在羅馬城市塔斯庫勒姆附近被重新發現。重新發現後，它作為波格賽家族一部分收藏在蒙德拉貢別墅（Villa Mondragone），並於1807年被賣給了拿破崙·波拿巴；現在收藏法國巴黎羅浮宮。
Title: 安提諾烏斯的蒙德拉貢雕像 (Antinous Mondragone)
Section: 歷史

這尊巨石雕塑製作於哈德良皇帝統治時期，他從西元117年在位，直到西元138年去世。人們普遍認為哈德良一直把安提諾烏斯當作他的情人，並且曾發生性行為。然而，這種關係並沒有累積太多的文獻資料，因此許多細節都不得而知。因此，現在有許多理論圍繞著他們的關係以及安提諾烏斯在公元130年猝逝     。這件雕塑是安提諾斯崇拜中製作的眾多藝術品之一，被認為是哈德良對安提諾斯死亡的悲痛展現。在三種不同類型的安提諾斯崇拜雕像中，這件作品屬於蒙德拉貢類型，可以通過其獨特的髮型來識別，該髮型參考了希臘葡萄酒神狄俄尼索斯。
Title: 向日葵 (Sunflowers (van Gogh series))
Section: abstract

向日葵（學名：Helianthus annuus）是菊科向日葵属一年生阔叶草本（forb）。别名太陽花、朝陽花、日頭花。因花序随太阳转动（太陽花）而得名，花语为太阳。
Title: 向日葵 (Sunflowers (van Gogh series))
Section: 形态

一年生草本。茎直立，圆形多棱角，质硬白色粗硬毛。广卵形的叶片通常互生，先端锐突或渐尖，有基出3脉，边缘具粗锯齿，两面粗糙，被毛，有长柄。头状花序，直径9.5～30厘米，单生于茎顶或枝端。总苞片多层，叶质，覆瓦状排列，被长硬毛，花期為7到8月，花序边缘生中性的黄色舌状花，不结实。花序中部为两性管状花，棕色或紫色，能结实。矩卵形下位瘦果，果皮木质化，灰色或黑色，称葵花籽。
Title: 向日葵 (Sunflowers (van Gogh series))
Section: 形态
Subsection: 大小

最常見的向日葵高度為2.5～3.5公尺。根據1567年的科學文獻報告，歷來被認為單頭向日葵植物是種植在帕多瓦，植株高度最高可達12公尺。同樣的種子，種植在其他時間和地點（如馬德里），植株高度可達近8公尺。更近的紀錄（约二十年前）則有8公尺以上的植株，在荷蘭和加拿大安大略省。向日葵高約3米（9.8英尺），最高可達9.17米（30.1英尺）。
Title: 向日葵 (Sunflowers (van Gogh series))
Section: 形态
Subsection: 习性

向日葵会随着太阳的移动转动花盘。
Title: 向日葵 (Sunflowers (van Gogh series))
Section: 象徵

向日葵是乌克兰的国花。在2022年俄国入侵乌克兰期间，社交媒体上广为流传的一个影片中，一名不知名的乌克兰妇女叫侵乌俄军士兵“拿上这些向日葵种子，把它们装在口袋里。这样向日葵就会在你们死掉的地方生长”。向日葵从此在乌克兰和全世界成为了抵抗侵略以及团结和希望的象征。向日葵原產地據信為北美洲。是美國堪薩斯州的州花，日本北九州市的市花及以其象徵為名的職業足球隊——北九州向日葵。文化大革命时期，中国兴起对毛泽东的个人崇拜，将毛泽东塑造为“红太阳”，因此向日葵被赋予了“心向毛主席”的涵义，向日葵的造型多出现在毛主席像章 、宣传海报、群众游行中。日本气象厅的系列气象卫星使用“向日葵”作为昵称。Mediawiki的标志早期就是一个代表创建内部链接语法的双方括号括住的写实风格太阳花，在2021年4月1日后太阳花部分更换为抽象色块化的太阳花图案。
Title: 向日葵 (Sunflowers (van Gogh series))
Section: 培育和用途

種子先由溫水泡過，再以種子尖端朝下種植在土中，約4~5天即可發芽。向日葵可用于在植生復育提取土壤有毒成份，如铅，砷和铀，并在过滤处理用于中和放射性同位素和来自水中的其他有毒成分和有害细菌。在切尔诺贝利核事故之后，它们被用来从附近的一个池塘移除铯-137和锶-90。类似的方法也被运用于福岛第一核电站事故的处理中。
Title: 向日葵 (Sunflowers (van Gogh series))
Section: 螺線排列的數學模型

1979年由H. Vogel提出，花葉序的數學模型。於极坐标系的數學式如下：                    r        =        c                              n                          ,              {\displaystyle r=c{\sqrt {n}},}                      θ        =        n        ×                  137.5                      ∘                          ,              {\displaystyle \theta =n\times 137.5^{\circ },}  其中                    θ              {\displaystyle \theta }  為「發散角」、圓心角                    r              {\displaystyle r}  為距中心的半徑或距離                    n              {\displaystyle n}  為自然數，花葉序的指數                    c              {\displaystyle c}  為恆定比例因數
Title: 哺乳聖母 (Madonna Litta)
Section: abstract

《哺乳聖母》（義大利語：Madonna Litta）是列奧納多·達·芬奇在15世紀末期繪製的一幅蛋彩畫，以聖母哺育聖嬰為主題。意大利文藝復興時期有許多畫家仿照這幅作品進行創作。此畫現藏於俄羅斯聖彼得堡埃爾米塔日博物館。畫中的哺乳場景可能常見於當時的意大利，即將胸部衣物打開一個缺口以提供乳汁。畫中聖母與聖子看起來都很健康，這或許指出了這種做法的有效性。 有些專家認為此畫並不是達芬奇單獨完成的，因為此畫的背景並不符合達芬奇的風格。不過達芬奇必定是其中的一員，至少從聖嬰的畫法上可以看出其達芬奇的身影。
Title: 伦纳德·奈特 (Salvation Mountain)
Section: abstract

伦纳德·托马斯·奈特（英語：Leonard Thomas Knight，？—），澳大利亚男子草地滚球运动员。他曾代表澳大利亚参加1950年英联邦运动会草地滚球比赛，获得一枚银牌。
Title: 我的床 (My Bed)
Section: abstract

《我的床》（My Bed）是英國藝術家翠西·艾敏於1998年創造的作品。1999年，艾敏把她那張睡過的床和附近的物品放在泰特美術館展覽，這作品使她入圍當年的透納獎。儘管艾敏最終未能得獎，但憑著此作她得到相當的知名度。《我的床》曾一度被私人珍藏，現為泰特不列顛的展品之一。
Title: 我的床 (My Bed)
Section: 背景

《我的床》源於1998年。當年，艾敏與男友分手，傷心欲絕的她在床上渡過4天。醒來後，她把那張睡過的床和附近的物品轉化為藝術創作，並放置在泰特美術館展出。《我的床》除了有散亂的床單外，床邊還有飲過的伏特加酒樽、抽過的煙、用過的安全套和染有經血的內褲。此作在展出以後得到藝評家好評，隨後行為藝術家蔡元與奚建君脫得只剩下內褲，並在《我的床》上打枕頭戰，令此作更為知名。艾敏從而入圍1999年度的透納獎，但最終未能獲獎。
Title: 我的床 (My Bed)
Section: 價值

《我的床》於2000年被藝術收藏家查爾斯·薩奇以15萬英鎊收購。2014年5月，薩奇將《我的床》出售於拍賣行佳士得。3個月後，《我的床》以254萬英鎊成交，遠比80萬至120萬英鎊的估價為高。隨後，得主同意把《我的床》借給泰特不列顛展出，為期10年。
Title: 我的床 (My Bed)
Section: 分析和評價

《我的床》被認為是英國最具爭議的藝術品。支持者指此作揭示了作者混亂不堪的夜生活，並把最令人難以啟齒的一面展示人前，是為一種懺悔，這也是該作最有價值之處。2014年，紐約萊曼·莫平藝術館館長大衛·莫平在《我的床》拍賣前夕稱「這件意義重大的作品」的估價僅為80萬至120萬英鎊「實在太低」。泰特美術館尼古拉斯·塞羅達爵士更稱《我的床》是「19世紀末以來最標誌性的作品」。並不是所有人也喜歡此作，批評者認為她把亂七八槽的生活呈現人前是不要面的。在1999年，一名威爾士婦女在得悉《我的床》在泰特美術館展出後即試圖洗潔精和抹布打掃此床，並憤然斥責翠西的私生活。一些批評者則認為此作根本不是藝術品，因它實在太過平常。對於其成名作引起人們強烈的反應，艾敏感到意外。她解釋﹕「我的作品沒有任何值得讓人震驚的」，因她在構思此作時「並沒有要讓人震驚的意思，只是想和人們達到對話的目的」，但她承認她的作品「改變了人們對藝術作品的看法」。
Title: 人生三阶段_(提香) (The Three Ages of Man (Titian))
Section: abstract

《人生三阶段》（意大利语：Le tre età dell'uomo）是意大利文艺复兴艺术大师提香的一幅布面油画，绘制于 1512 至 1514 年，高 90厘米，宽151 厘米，现藏于爱丁堡苏格兰国家美术馆。这幅画为提香最著名的作品之一，代表画家对生命周期的理解：右边的童年在嬉戏；左边的成年情侣在恋爱；而后方的老年临近死亡，正在凝视情人的头骨，似乎在忏悔。背景中的教堂在提醒救赎和永生。  瓦萨里 认为这幅画被是提香 从费拉拉 回来后，在 法恩扎 为继父乔瓦尼·迪·博洛尼亚所 画，绘制于1515 年。评论家们认为年代更早一些，右边的三个睡觉的小娃娃显然模仿了罗曼尼诺的圆画 ，绘制于1513 年。1798 年，第三代布里奇沃特公爵弗朗西斯·埃格顿  从奥尔良公爵手中收购了大部分藏品，他的后代后来将其全部藏品存放在苏格兰国家美术馆。
Title: 美国_(艺术品) (America (Cattelan))
Section: abstract

《美國》（英語：America）是意大利藝術家莫里齊奧·卡特蘭的雕塑作品。它是一個諷刺性的參與藝術，為一個由18K金製作的馬桶，原先展出於紐約所羅門·R·古根漢美術館，2019年在英國布倫海姆宮展出時遭竊，至今尚未尋獲。
Title: 美国_(艺术品) (America (Cattelan))
Section: 簡介

《美國》是在義大利佛羅倫薩的一家鑄造廠製造，根據作者的說法，它由103公斤（227磅）的黃金製成，若依據2019年9月的黃金價格換算，其價值超過四百萬美元。2016年起，《美國》於紐約古根漢美術館展出，這件雕塑可做為真正的馬桶使用，在展覽期間，它被安裝在館內的一間廁所中，供遊客使用，人們被允許預約3分鐘的如廁時間；根據館方的資料，有超過100,000人曾排隊等候使用，並由駐守在廁所外面的保安人員看守。古根漢美術館將雕塑的含義與美國總統唐納德·川普的事業聯繫在一起，館方於2016年9月寫道 ：「這個『寶座』的美感讓人回想起川普的房地產企業和私人住宅的鍍金餘量」。但卡特兰拒绝为这件作于川普上任前的作品赋予含义。2017年9月，當古根漢美術館拒絕白宮要求將其館藏—1888年梵高的畫作《雪景與雪》出借給川普總統的私人房間時，策展人南希·斯佩克特（Nancy Spector）提議借出《美國》做為替代。但沒有報導有關白宮方面的任何答复。
Title: 美国_(艺术品) (America (Cattelan))
Section: 失竊

2019年9月14日，《美國》於外借至英國布倫海姆宮時失竊，至今尚未尋獲，因為馬桶連接著管線系統，所以偷竊造成了大規模的破壞；曾有數人先後被逮捕，但最後均無罪釋放。此案件曾被認為是作者卡特蘭自己精心策畫的的惡作劇，但他本人予以否認。
Title: 美国_(艺术品) (America (Cattelan))
Section: 其他金马桶

2001年，香港金至尊珠寶店创始人林世榮斥资3800萬港币打造金廁所。林世榮自称灵感源于列宁《论黄金在目前和在社会主义完全胜利后的作用》中的“人类实现了共产主义后，黄金就失去了意义，只能用来修建一些公共厕所”。2019年，一尊金马桶在上海进博会上展示。卡特蘭自称制作了三个金马桶。
Title: 新生紀念碑 (Newborn monument)
Section: abstract

新生紀念碑（阿爾巴尼亞語：Monumenti i Newborn，一般多簡稱NEWBORN）是位於科索沃首都普里斯提納的大型紀念雕塑，位於普里斯提納青年及體育宮前，它於2008年2月17日揭幕，即科索沃正式宣布從塞爾維亞獨立的那一天。該紀念碑由大寫字母中的英文單詞“NEWBORN”（新生）組成，當雕塑首次曝光時，它們被塗成亮黃色。這座紀念碑後來重新塗上了承認科索沃的國家的國旗 。在紀念碑的揭幕儀式上宣布，每年2月17日科索沃獨立日時，紀念碑將繪製不同主題，這座紀念碑引起了國際媒體對科索沃獨立宣言的關注。
Title: 骚动舞 (Le Chahut)
Section: abstract

《骚动舞》（法語：Le Chahut）是法国画家乔治·修拉的一幅油画，画幅为170厘米乘141厘米，新印象主义点彩画派风格，绘于1889–1890年。1890年在巴黎独立沙龙展出。现藏于荷兰奥特洛克勒勒-米勒博物馆。
Title: 打阳伞的女人 (Woman with a Parasol – Madame Monet and Her Son)
Section: abstract

《撑阳伞的女人-莫內夫人和她的儿子》，有时也被称作《漫步》（法語：La Promenade），是莫內1875年创作的油画作品。画面描绘了画家的妻子卡米尔·莫奈和他们的儿子简（Jean Monet）漫步在夏日微风中的情景。1871年到1877年这段时间里，莫內一家人住在巴黎郊区的阿让特伊。
Title: 打阳伞的女人 (Woman with a Parasol – Madame Monet and Her Son)
Section: 画面描述

莫內用轻柔自然的绘法调出了一幅色彩鲜艳的画。画中莫內夫人的面纱和白裙被风轻轻扬起。阳光下，草地的绿色映在阳伞的内面上。画面的视角似乎是从下往上看的，因此蔚蓝的天空和蓬松的白云占据了画面的大部分。他们七岁的儿子站在远处，由于地形的原因，我们只能看到他腰部以上的部分，这也使得画面的景深增大了。画面中的女士是莫內挚爱的第一任妻子卡米尔，莫內最爱以她的形象作画。在她病逝后，莫內又画了两幅类似背景的绘画，画面中的人物则是两位模特，莫內仅将他们的身形画出，脸部却是模糊的。这幅画展现的是一个家庭的日常一景（风俗画），并不是一幅正式的肖像画。同时，它是在室外完成的，属于外光主义绘画，画家很可能在短短几个小时内就完成了它。整幅画长100厘米，高81厘米，是画家在十九世纪七十年代中所完成的最大的作品，在画的右下角签有Monet 75的字样。
Title: 打阳伞的女人 (Woman with a Parasol – Madame Monet and Her Son)
Section: 历史

1876年的4月，作者参加了第二次印象派画展。他在保罗·杜兰德·吕埃尔（Paul Durand-Ruel）的画廊展出了18幅画，其中就包括这幅《打阳伞的女人》。十年之后，莫內用相同的主题为自己和第二任妻子的女儿苏珊娜（Suzanne Monet）又画了一幅。画中的苏珊娜同样手持阳伞，站在吉维尼的草地上，这些画现收藏于奥赛博物馆中。1867年，约翰·辛格·萨金特在画展中受到这几幅画的启发，创作了相似主题的作品。
Title: 打阳伞的女人 (Woman with a Parasol – Madame Monet and Her Son)
Section: 来源

1876年11月，莫內将这幅画卖给了乔治博士（Georges de Bellio）。乔治将这幅画传给了自己的女儿，他的女婿在1895年把它卖给了美国慈善家保罗·梅伦（Pual Mellon）。最终这位慈善家在1983年把这幅画捐给了国家美术馆 (华盛顿)。
Title: 普拉達_馬爾法 (Prada Marfa)
Section: abstract

普拉達 馬爾法（英語：Prada Marfa）是藝術家艾默格林與德拉塞特的永久雕塑、裝置藝術，位於美國德克薩斯州瓦倫泰因鎮西北部2.3公里，緊靠90號州際公路，距最近的城市（馬爾法）西北約42公里，是以獨立建築形式存在的裝置。特色是整個建築為一家普拉達（Prada）的店鋪，於2005年10月1日開幕。藝術家將作品描述為「流行建築土地藝術項目」（pop architectural land art project）。該裝置是在美國建築師隆納·瑞爾和 Virginia San Fratello 的幫助下實現的，建築成本為12萬美元。最初的意圖是不對建築物進行任何維修，讓它逐漸降解入周圍環境中。但在破壞者對外觀進行塗鴉並偷走裡面的普拉達精品之後，在雕塑完成的那天晚上，該計劃進行修改。
Title: 普拉達_馬爾法 (Prada Marfa)
Section: 雕塑

設計為一家普拉達的商店，該建築由土坯、灰泥，塗料、玻璃面板、鋁框、中密度纖維板和地毯組成。裝置的門不能開。結構的前部有兩個大落地窗，展示了普拉達的實際設計的鞋子和手提包，且由繆西亞·普拉達挑選並提供，來自2005年的秋冬系列；普拉達允許艾默格林與德拉塞特將普拉達商標用於這項藝術工程。他們最初曾想將雕塑放置在其他地方，並且對「普拉達 內華達」（Prada Nevada）感興趣，但未能在該州獲得支持。然後，他們得到了紐約藝術生產基金的幫助，將藝術家與德克薩斯州馬爾法市當代藝術和文化中心的馬爾法舞廳聯和起來。然後將裝置放置在德克薩斯州瓦倫泰因鎮附近馬爾法西北的位置，當地藝術家博伊德·埃爾德擔任該裝置的看管人。
Title: 普拉達_馬爾法 (Prada Marfa)
Section: 故意破壞

普拉達 馬爾法正式開放的那晚，建築物被打碎，裡面的東西（6個手提包和14個右腳鞋子）被盜，建築物牆壁上噴塗了“Dumb”和“Dum Dum”（啞巴）字樣。之後雕塑被迅速修復。修復過程中隱藏了一個安全系統，以在雕塑被破壞時發出警報。雕塑隨後受到了當地和國際媒體的廣泛報導。2014年3月，故意破壞者將建築物漆成淺藍色，還在遮雨篷上懸掛了Toms鞋的假徽標，並在門上張貼了政治宣言。馬爾法舞廳隨後發表聲明，譴責故意破壞公物，並承諾恢復該場地。德克薩斯州的一位藝術家，32歲的喬·馬格納諾使用筆名9271977隨後被捕並受到審判。瑪格納諾對兩項輕刑事罪行作惡表示認罪，並同意向馬爾法舞廳支付10,700美元的賠償金和1,000美元的罰款。
Title: 瀑布 (Waterfall (M. C. Escher))
Section: abstract

瀑布（英語：Waterfall），指河流或溪水经过河床纵断面的显着陡坡或悬崖处时，成垂直或近乎垂直地倾泻而下的水流景象。在地质学上，瀑布則被称作「跌水」。其成因是受到断层或凹陷等地质构造运动和火山喷发等地表变化所造成河流突然中断，又或者因流水或冰川对岩石的侵蚀和溶蚀所造成河床有地势差，這些都能使河流產生瀑布。
Title: 瀑布 (Waterfall (M. C. Escher))
Section: 类型

依瀑布的外观和地形的构造，瀑布有多种分类：据瀑布水流的高宽比例划分垂帘型瀑布细长型瀑布据瀑布岩壁的傾斜角度划分悬空型瀑布垂直型瀑布倾斜型瀑布据瀑布有无跌水潭划分有瀑潭型瀑布无瀑潭型瀑布据瀑布的水流与地层倾斜方向划分逆斜型瀑布水平型瀑布顺斜型瀑布无理型瀑布据瀑布所在地形划分名山瀑布岩溶瀑布火山瀑布高原瀑布
Title: 瀑布 (Waterfall (M. C. Escher))
Section: 名勝瀑布

三叠泉瀑布: 位于中国庐山风景区，因诗仙李白脍炙人口诗作《望庐山瀑布》而闻名。安赫爾瀑布：位於委內瑞拉，是世界落差最大的瀑布（979公尺）維多利亞瀑布：位於辛巴威和尚比亞邊界的赞比西河尼加拉大瀑布：位於美國和加拿大邊界，是北美洲流量最大的瀑布伊瓜蘇瀑布：位於巴西、阿根廷和巴拉圭邊界孔恩瀑布：位於老挝湄公河上，寬9.7公里，是世界上流水量最大的瀑布之一德天瀑布：位於中国和越南邊界，是亚洲最大的跨国瀑布莱茵瀑布：位於瑞士，是欧洲最大的瀑布之一
Title: 祈祷的手_(丢勒) (Praying Hands (Dürer))
Section: abstract

《祈祷的手》（德語：Betende Hände），是德国版画家、画家阿尔布雷希特·丢勒的一幅钢笔素描，用白色和黑色墨水画在珍贵的自制蓝色纸上，现藏于維也納的阿尔贝蒂娜博物馆。这幅画是两只男性的双手合在一起祈祷的特写，以及部分卷起的袖子。这幅素描描绘的是一位使徒的手，其全身形象出现在法兰克福的一幅三聯畫中部的右侧，名为海勒尔祭坛画。祭坛画中部已于1729年被一场大火烧毁。
Title: 莱茵河2号 (Rhein II)
Section: abstract

莱茵河2号（德語：Rhein II）是德国著名摄影師安德烈斯·古爾斯基在1999年拍摄的作品，并在2011年以超过430万美元价格被拍卖，成为有史以来最贵的摄影作品，直到2022年被曼·雷的安格爾的小提琴打破紀錄。
Title: 莱茵河2号 (Rhein II)
Section: 作品

莱茵河2号是一個作品集的第二幅亦是最大的一幅照片，該作品集总共包含六幅画，都是描繪莱茵河的。在此照片中，莱茵河在灰暗的天空下水平流經綠野，而在画中的工厂、行人等无关元素已被作者以數碼方式去除掉。在谈到这一作品时，古尔斯基说：我对莱茵河不平常或者独特的景观没兴趣，而是关注它可能存在的那些最当代的景观。
Title: 莱茵河2号 (Rhein II)
Section: 擁有者

莱茵河2号原先由位於德國科隆的斯普呂特·馬格爾斯美術館擁有，其後由一个匿名德国收藏家购买，該收藏家再於2011年11月8日将作品在纽约佳士得拍卖，估值250至350万美元，但結果以4,338,500美元售出，而买家的身份仍未被披露。
Title: 美利坚向前行 (American Progress)
Section: abstract

《美利坚向前行》（英語：America Progress））是约翰·盖斯特创作于1872年的油画。约翰·盖斯特是一位出生于普鲁士的画家、印刷商和平版画家，他一生的大部分时间都在19世纪70年代的纽约布鲁克林生活、工作。《美利坚向前行》这一天定命运的寓言式表现手法在彩色平版印刷中得到了广泛传播。它现在由加利福尼亚州洛杉矶的美国西部奥特里博物馆收藏。
Title: 瓦西里基夫陶瓷公雞 (Vasylkiv maiolica rooster)
Section: abstract

瓦西里基夫陶瓷公雞（烏克蘭語：Півник васильківської майоліки，羅馬化：Pivnyk vasylkivskoi maioliky）是烏克蘭瓦西里基夫的錫釉彩陶工廠所生產的藝術品。2022年，在俄羅斯入侵烏克蘭期間，基輔州博羅江卡一棟房屋被轟炸至幾乎全毀，但置於櫥櫃上的瓦西里基夫陶瓷公雞在戰火下毫髮無損，此照片流出後成為迷因而爆紅，陶瓷公雞也因此成為烏克蘭抵抗入侵的象徵。
Title: 瓦西里基夫陶瓷公雞 (Vasylkiv maiolica rooster)
Section: 歷史

瓦西里基夫陶瓷公雞為1960－1980年代間由烏克蘭瓦西里基夫的錫釉彩陶工廠生產，其創作者最初被誤指是普羅科普·比達修克（Prokop Bidasiuk），但瓦西里基夫工廠的總藝術家指公雞的創作者應為瓦萊里·普羅托列夫（Valerii Protoriev）與其妻納迪婭。2022年4月6日，俄軍自基輔州撤退後，烏克蘭攝影記者伊麗莎白·塞爾瓦廷斯卡造訪遭到大規模轟炸的博羅江卡，拍下了公寓的斷垣殘壁中，瓦西里基夫陶瓷公雞在牆壁櫥櫃上方完好無損的照片，在網路上成為「像這個櫥櫃一樣堅強」的迷因而爆紅，也使陶瓷公雞成為烏克蘭抵抗入侵的象徵。許多烏克蘭復活節彩蛋以此陶瓷公雞為彩繪主題。2022年4月9日英國首相鮑里斯·強生訪問基輔時，他與烏克蘭總統澤倫斯基皆獲贈一個瓦西里基夫陶瓷公雞的複製品。瓦西里基夫陶瓷公雞已與櫥櫃一起被移至基輔的尊嚴革命博物館展出。
Title: 吉达喷泉 (King Fahd's Fountain)
Section: abstract

吉达喷泉（阿拉伯語：نافورة الملك فهد，又名法赫德国王喷泉），是世界上最高的喷泉，位于沙特阿拉伯吉达海岸边。由法赫德国王捐赠给吉达。喷泉于1980年到1983年建造，1985年开始使用。喷泉喷出的水高达 312米（1,024英尺），可达 375公里（233英里）每小时的速度。喷泉使用的是红海中的咸海水。在夜晚，500支聚光灯被用来衬托吉达喷泉。2010年3月27日，吉达喷泉关闭了所有灯光来支持地球一小时活动。
Title: 圣多明我墓 (Arca di San Domenico)
Section: abstract

圣多明我墓（Arca di San Domenico）是一座保存圣多明我遗体的纪念碑,位于意大利博洛尼亚圣多明我圣殿的圣多明我小堂。
Title: 圣多明我墓 (Arca di San Domenico)
Section: 历史

这部精雕细琢的艺术杰作，是由当时最优秀的雕塑家分期分步骤陆续创作，历时近500年方告完成。1221年8月6日，圣多明我在博洛尼亚圣尼各老堂的修道院去世，被埋在祭坛后面。1228年至1240年间，圣尼各老堂进行扩建，成为圣多明我圣殿。圣徒的遗骸在1233年从祭坛后面移到一个简单的大理石石棺，位于教堂右侧走道的地板上，供信徒瞻仰。由于来瞻仰坟墓的大多数朝圣者，视线都会被前面的众多信徒遮挡，无法看到，所以有必要建一个新的小堂。1264年，多明我会委托曾设计比萨洗礼堂讲坛的著名雕塑家尼古拉·皮萨诺，为他们的创始人建造新墓。他当然负责设计新的石棺，但在1265年，他又负责另一项任务：锡耶纳主教座堂的讲坛。因此只有前侧是由他的作坊完成，其中部分由尼古拉·皮萨诺本人完成，但大部分是由他的助手拉波·迪·莱切乌托（Lapo di Ricevuto）完成。最初长方形石棺装饰的是女像柱人物。后来重新设计石棺时，它们被拆卸，现在散布在好几个博物馆里：天使米迦勒和加百列现藏于伦敦维多利亚和阿尔伯特博物馆；雕像信仰现藏于巴黎卢浮宫；一组三执事现藏于佛罗伦萨巴杰罗美术馆；另一组则藏于波士顿美术馆。1411年，石棺被搬到了教堂中间。1469年至1473年间，尼科洛·德尔阿尔卡和几位其他艺术家在石棺的平顶上加了冠冕。其中包括年轻的米开朗基罗，他在此留下了三尊小型雕像：博洛尼亚的主保圣人圣白托略（San Petronio） 、烛台天使和圣保古吕（San Procolo），令人想起他十年后创作的大卫像。1532年，阿方索·伦巴第在石棺和祭坛之间增加了一个台阶。现在的圣多明我小堂由博洛尼亚建筑师弗洛里亚诺·安布罗西尼于1597年开始重建，取代了1413年建造的哥特式小堂。多明我会想要为他们的创始人建造一个小堂，与那些已存在的奢华的小堂相配。圣多明我的荣耀（1613-1615 年）圆顶上，描绘圣人升入天堂的湿壁画是圭多·雷尼的巴洛克杰作，此壁画的艺术价值与圣多明我墓的艺术价值相匹配。最后在18世纪，整个石棺被放在大理石祭坛上。在在坟墓后面的小堂，有放置圣多明我头颅的黄金圣物箱，是雅科波·罗斯托·达·博洛尼亚（1383年）的杰作。
Title: 圣多明我墓 (Arca di San Domenico)
Section: 石棺

石棺是小堂的中间部分，也是最古老的部分。里面是圣多明我的遗骸，在一个柏树棺材中，而他的头颅保存在背面的圣物箱内。尼古拉·皮萨诺，因比萨洗礼堂的讲坛而闻名，在1264年受聘建造这个石棺。他负责设计，而由他的工作室完成，因为1265年，他又获得了另一项任务：锡耶纳主教座堂的讲坛。他的工作室完成了石棺的前侧，部分由尼古拉·皮萨诺自己完成，但大部分由他的助手拉波·迪·莱切乌托和另一位著名的雕塑家阿诺尔福·迪·坎比奥完成。多明我会修士比萨的古列尔莫做出了一点贡献（1270年设计了皮斯托亚圣若望堂的讲坛）。一位匿名的第五大师也参与其中。中世纪的雕塑，在如此大型的委托上，由几位雕塑家进行合作，是很正常的做法。石棺工程于1267年完成。这座石棺最初由女像柱支撑，成为其他几座陵墓的典范：米兰圣欧斯托焦圣殿的维罗纳的圣伯铎墓、帕多瓦圣儒斯蒂娜圣殿的圣路加墓（1316年），以及 乌迪内真福贝特兰多（约1334-1350）墓。石棺的六块系列雕板叙述了圣多明我的生平和奇迹。石棺的两侧是四位教会圣师的浮雕。以下场景按从左到右和逆时针顺序排列：左端转角：宗徒保禄。圣多明我使从马上摔下的年轻的拿破仑·奥西尼复活：圣多明我富有表现力的脸，与前面雕板上的脸如此不同，被归为阿诺尔福·迪·坎比奥的作品。书被火拒绝的奇迹，演绎了多明我在法国南部方若传教，反对阿尔比派的故事。在右端转角，圣多明我与书和祸害。由于多明我的代祷，天使把面包带给修士们，代表了圣人的一个早期奇迹。石棺背面有两个场景（每个场景三个情节），以基督救世主雕像分隔。左边，博洛尼亚修道院的创始人真福奥尔良的雷其诺的生平、真福答应圣多明我进入修会、真福生病、圣母医治他，赐给他修会的会衣右侧：圣多明我请求英诺森三世批准修会、教宗梦到圣人支持拉特朗大殿、教宗批准成立修会。右端转角：多明我会规的制定者圣奥斯定的浮雕。
Title: 圣多明我墓 (Arca di San Domenico)
Section: 顶部

1469 年，尼科洛达巴里（Niccolé da Bari）受托为石棺添加顶部。这个精心设计的尖顶工作一直持续到1473年。但不清楚为什么尼科洛没有完成他的合同，即使他确实断断续续地继续合同，直到1494年去世。在烛台顶部，矗立着令人印象深刻的"永恒之父"雕像。手持烛台的是两个天使，象征天空，四个海豚，象征海洋，覆盖着垂花饰和水果，象征陆地。在基座的檐口中间，是一个小《圣殇》，两侧有两个有翅膀的天使（报喜天使和受难天使），而四个角落站着四位身着东方长袍的福音书著者。半月的下层环绕着几个独立的人物，是博洛尼亚的主保圣人：圣方济各、圣白托略（由尼科洛开始，1494年由年轻的米开朗基罗完成）、圣多明我和圣福里安。在背面矗立着圣亚纳、圣若翰洗者（由吉罗拉莫·科尔泰利尼于1539年雕刻）、圣维大理和圣保古吕 (米开朗基罗, 1494 – 这座雕像的相似性和姿势表明，他当时可能已经设想了大卫像）。在石棺下面的圣坛石顶板，左侧的烛台天使是尼科洛的作品，而右侧年轻健壮的烛台天使是米开朗基罗.的作品。米开朗基罗得到了赞助人弗朗切斯科·阿尔多夫兰迪支付的三十达克特。由于他钦佩这部辉煌的杰作，改名为尼科洛·德尔阿尔卡。艺术评论家认为，在这部杰作中，融合了各种影响：勃艮第、佛罗伦萨和非托斯卡纳（如服装细节）。这些雕像表达他们的情感的方式，以及衣服和头发的样式，类似雅科波·德拉·奎尔西亚的风格。
Title: 圣多明我墓 (Arca di San Domenico)
Section: 台阶

台阶介于石棺和圣坛石顶板之间，是陵墓的第三个补充。它由阿方索·伦巴第（1497–1547年）于1532年雕刻。它再次描绘圣多明我一些生平事迹。前面（左侧）圣多明我的出生、年轻的多明我睡在地板上作为忏悔、圣多明我出售珍贵的羊皮纸来帮助穷人，展示他的慈善（在巴伦西亚学习时）前面（中部）三博士来朝前面（右侧）圣徒在基督和圣母支持的梯子上被带到天堂。
Title: 圣多明我墓 (Arca di San Domenico)
Section: 祭坛

大理石祭坛是陵墓最后添加的部分。它由毛罗·泰西（1730–1766 年）设计，后来由亚历山德罗·萨尔蒂奥蒂于1768 年建造。在圣坛石顶板上，有两个手持烛台的天使雕像，左侧的是尼科洛·德尔阿尔卡的作品，右侧的是米开朗基罗的作品。正面于1768年在帕尔马的巴蒂斯塔·布达德工作室雕刻，主题是圣多明我的葬礼，由卡洛·比安科尼（1732-1802年）设计。
Title: 圣多明我墓 (Arca di San Domenico)
Section: 圣物箱

在祭坛后面，石棺下方是一个小堂，由青铜格子保护，里面珍贵的圣物箱藏有圣多明我的头颅。这件金银的杰作是金匠雅科波·罗塞托·达博洛尼亚（1383年）的作品。其八角形底座上装饰着精致的釉质面板，描绘圣人的生平事迹。
Title: 照镜子的女人 (Woman with a Mirror)
Section: abstract

《照镜子的女人》（法語：La Femme au miroir ) 是提香的一幅布面油画，绘制于1515 年，现藏于巴黎卢浮宫。提香在这一时期的许多作品中都描绘了这个画中的模特，包括现藏于佛罗伦萨 乌菲兹美术馆的《花神》、现藏于慕尼黑的《虚荣》、现藏于罗马 多利亚·潘菲利美术馆的《莎乐美》  、现藏于维也纳的《维奥兰特》和《黑衣年轻女子》 、现藏于 博尔盖塞美术馆的《神圣的爱与世俗的爱》，以及现藏于维也纳艺术史博物馆的《塔克文和卢克丽霞》。这幅画由曼托瓦的贡扎加家族收藏，后由英王查理一世收购。查理被处决后，由法王路易十四买下，用于凡尔赛宫。这部作品有许多版本，质量与原版相当，但尺寸较小，包括巴塞罗那的加泰罗尼亚国家艺术博物馆 、布拉格城堡的画廊以及华盛顿的国家美术馆。
Title: 書房中的聖傑洛姆 (Saint Jerome in His Study (Antonello da Messina))
Section: abstract

《書房中的聖傑洛姆》（Saint Jerome in His Study）是義大利文藝復興時期畫家安托內羅·達·梅西那的作品。這幅畫描繪了人類、自然和神聖的知識，並充滿了建築物氣質。它是安東尼奧·帕斯誇裡諾的財產，後來又是第一代諾斯布魯克伯爵托馬斯·巴林的財產。1894年以來，它都收藏在英國倫敦國家美術館。