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Title: 月之暗面 (The Dark Side of the Moon)
Section: abstract

《月之暗面》（英語：The Dark Side of the Moon）是英国摇滚乐队平克·佛洛伊德的第八张录音室专辑，由Harvest唱片发行于1973年3月1日。这张专辑构思于乐队早期录音和现场表演，但缺乏了表现乐队早期作品的长篇的乐器独奏。它探索了冲突、贪婪、时间的流逝和精神疾病的主题，其中精神疾病这个主题的灵感来源于精神状况不断恶化的乐队创始人西德·巴雷特。这张专辑发展自现场表演，一个早期版本在录音前几个月公演；新的材料在1972年和1973年两个时期在英国阿比路录音室录制。乐队在录音期间采用了一些先进的录音技术，包括多轨录音和循环带。模拟合成器在多个轨道上很突出，并且处处摘录了乐队的工作人员的访谈录和其他人提供的哲学上的引文。工程师亚伦·派森为许多独特的声音负责并招募了歌手克莱尔·托里。这张专辑具有标志性的唱片套是斯托姆·索格森设计的；遵循键盘手理查德·赖特“简单和大胆”的要求，它展现了一个棱镜的光谱，体现了乐队灯光安排和唱片的主题。在这张专辑被发行后，获得了商业和极为重要的成功。它达到了公告牌二百强专辑榜的第一名并持续了一周，并在1973年到1988年在排行榜上停留了741周。随着2009年排行榜改变了计算方法，它再次进入排行榜，之后一共累计进入排行榜900多周。据估计，这张专辑已售出4500万份拷贝，是平克·佛洛伊德最成功的专辑，并且通常被认为是有史以来最伟大的专辑之一，它也是世界上销量最多的专辑之一。它已被重新和声和发布了多次，一些版本通过几种手段使其完全改变。它产生了两首成功的单曲《Money》和《Us and Them》。
Title: 月之暗面 (The Dark Side of the Moon)
Section: 背景

1971年12月，在《Meddle》发布后，乐队组织了一次前往英国、日本和美国的巡回演出。沃特斯在访问卡姆登镇的途中提出想要写一张关于“巡演”的专辑的想法。华特斯认为这张专辑应该描写一些”让人们为之疯狂“的东西，着眼于乐队眼下艰苦的生活和巨大的压力。华特斯认为，他们应该尝试用这张专辑帮助前乐团成员席德·巴雷特走出精神疾病的阴影。这张专辑的和1969年《The Man and The Journey》想要探讨的问题有相似之处。据滚石报道，吉他手大卫·吉尔摩表示：”我们都认为，当然沃特斯也这么想，我们之前写的那些歌词都太委婉暧昧了，我们的确应该努力让他们变得更加清晰，具体。乐队的所有四位成员都认为，一如沃特斯所说，为一张专辑制定一个统一的概念很有必要。沃特斯，吉尔摩，马森，和键盘手理查德·赖特都参与了新专辑的创作，沃特斯在他伊斯灵顿的老家花园中的一个小工作室中制作了这张专辑的早期demo。这张专辑的其中一部分取材于之前没有采用过的旧素材;开头曲《Breathe》来自沃特斯和Ron Geesin为《The Body》谱写的一首作品；《Us and Them》的基本架构来源于赖特为《扎布里斯基角》写的一首曲子。他们在滚石乐队所有的一家琴房进行了初次彩排，接着又在伦敦芬斯伯里公园的彩虹剧院进行了后续的排练。为此他们还购置了许多新的设备：新的音响，新的功放，一个四声道，28轨的调音台，以及一套定制的灯光系统。整套设备重达九吨，装了整整三卡车，这也是他们首次在巡演过程中间制作专辑。专辑被暂命名为《月之暗面》（更多指的是人类精神和心智中的阴影，而不是天文学上的概念）。但是当他们发现这个名字已经被另一个乐队，Medicine Head所使用的时候，他们将其有暂改为了《月食》。他们与1972年的1月20号，在布莱顿的音乐厅中进行了新专辑的首次演出。随后，由于Medicine Head出现了一些经济上的问题，平克又将专辑名改了回去。《月之暗面，疯狂的一隅》，正如之后它为人们所熟知的那样,与1972年2月17日正式发布。在其发布一年前，在彩虹剧院表演时，它就早已大获好评。《时代》的编辑Michael Wales评价道：“我泪流满面，它（这张专辑）对音乐的目的和追求了解得透彻而深刻。”《星期日泰晤士报》的Derek Jewell写道；“平克·弗洛伊德的音乐理想现在已经达到了高远的境界。”《Melody Maker》显得没有那么热情：“他们在音乐上确实有许多不错的想法，但是他们的声乐效果常常让我觉得我自己深处伦敦动物园的鸟笼中。”巡演剩下的部分也得到了公众很高的赞扬。新曲目也一模一样按照录音原样表演，但也有一些不同，包括”On the Sun"中间没有了合成器的部分，以及朗读圣经的部分被取代为Clare Torry的《The Great Gig in the Sky》。乐团横跨欧洲和北美的漫长巡演给了他们改善演出规模和质量的机会。二月下旬，他们为法国导演Barbet Schroeder的电影《La Vallée》录制配乐，这稍稍打断了他们制作专辑的进程。随后他们再次在日本进行了演出，于3月又回到了法国，继续电影配乐的工作。在解决完北美的些许事务之后，乐队在5月24日到6月25之间进行了专辑的录制。接着他们又在欧洲和北美进行了一些巡演，最后于1973年1月9日完成了整张专辑的最终制作。
Title: 月之暗面 (The Dark Side of the Moon)
Section: 概念

《月之暗面》是基于平克·弗洛伊德在过去的诸多演出和录音实验的基础上创作出来的。但正如David Fricke所批评的那样，自从1968年，席德·巴雷特离队之后，平克的配器变得单调，缺乏多样性。作为巴雷特的后继者，吉尔摩将乐队之前使用过的诸多乐器称为：“疯子才会玩的玩意儿”，沃特斯在1971年创作的《Meddle》也成为了乐队的重要转折点，其中的理念在《月之暗面》中间得到了体现。《月之暗面》的情感主题主要是围绕矛盾，贪婪，时间的流逝，死亡，和疯狂，最后一点实际上是从巴雷特当时不稳定的精神状态中得到的启示。这张专辑最为著名的是它对具象音乐概念的使用以及其概念性，哲学性的歌词，这些特点在平克的其他专辑中也有所体现。专辑的每一面都是一篇独立而持续的乐章。每一面的五首歌都反映着人生的不同阶段，以心跳声作为起始和结束，借此来探讨人的天性和（沃特斯说）"共鸣"。“Speak to Me”和“Breathe”两首着眼于生活中间世俗而微不足道的小事，但这些小事往往伴随着永存的，“疯狂”的威胁，已经他们生命的价值所在——“Don`t be afraid to care”。场景转到机场，“On the Run”紧张的配器风格唤醒了人们时常在现代旅行中间体验到的紧张和压力，当然这其中也包含了沃特斯对于飞行的恐惧。“Time”解释了时间的流逝足以改变人的一生，以及给那些仍旧沉迷于世俗事务人们以警告。紧接着“Breath(Reprise)"又话锋一收，将专辑从狂野的倾向拉了回来。专辑的第一面最后以Wright和歌手Clare Torry灵魂乐风的，对死亡的隐喻式歌唱“The Great Gig in the Sky"收尾了。专辑第二面的第一首歌，“Money”以收银机的音效和缓慢的变化，以及嘲讽的歌词和钱币叮叮当当的声音讽刺了人们的贪婪和消费主义倾向（但其实最讽刺的一点在于，“Money”反而是这张专辑中间卖的最好的一首歌，也被许多其他乐队翻唱过）."Us and them”用对冲突的象征和人际关系之间的激烈对抗表现出了社会中令人感到不安的孤立感。“Any Colour You Like”关注了个人在整个社会中，选择的匮乏。“Brain Damage”看到了因为个人将追名逐利放在自身本质需求之上，由此导致的疯狂，特别是其中的一句歌词“当你的乐队也开始跟你唱反调”，影射了前成员席德·巴雷特的精神崩溃。整张专辑的收官之作“Eclipse”同时向人们颂扬了“差别”和“统一”这两种看似对立实则相同的概念，这让听众们不得不去思考人性中的相同之处。
Title: 月之暗面 (The Dark Side of the Moon)
Section: 录制

这张专辑是在阿比路录音室录制完成的，于1972年5月到1973年1月之前，分两期录制。与此同时，乐团还和亚伦·派森签约，他曾参与平克的《原子心之母》的母带制作，并且在披头士的《艾比路》和《Let It Be》这两张专辑中间担任录音工程师。这张专辑用到了许多当时最先进的制作技术，阿比路可以用16轨录制，相比于原本的4-8轨录制，这让乐曲显得更加有可塑性，尽管平克总是喜欢使用许多音轨，好让之后的二次拷贝变得更加容易。录制是从6月1号开始的，最先录制的是“Us and Them”，六天之后又录了“Money”。沃特斯通过将许多和钱有关的声音，包括把硬币扔进他妻子做陶器用的碗里的叮当声等等，拼接起来做成了一条循环播放的“声效带”，这段声音在平克随后制作《月之暗面》4.0环绕声版本的时候被重置了(派森其实对重新录制的这段声音有些不满，因为制作的时间太短，缺乏多轨的录音设备等等）。接下来录制的就是“Time”和“The Great Gig in the Sky”。之后乐队休息了两个月，陪陪家人，以及筹备他们随后赴美国的巡演。录音的过程一波三折，沃特斯经常请假去看阿森纳的比赛，乐队的其他成员也经常看《蒙提·派森的飞行马戏团》，只剩下了派森一个人处理录音的问题。吉尔摩在2003年一次接受采访的时候说：“ 我们有时候会看，但一旦开始认真做事，我们就会全力以赴。”。1973年1月他们从美国回来之后，他们录制了“Brain Damage”，“Eclipse”，“Any Colour You Like”和“On the Run”,并对之前他们录的内容做了些许微调。他们还雇了一个女声四重唱组合给“Brain Damage”，“Eclipse”和“Time”伴唱，还邀请了萨克斯乐手Dick Parry给“Us and Them”还有“Money”配乐。他们还和导演Adrian Maden合作，将他们在录音室工作的全过程摄制成了一部短片：《Pink Floyd: Live at Pompeii》。录制一结束，他们就开始了自己的欧洲巡演。
Title: 月之暗面 (The Dark Side of the Moon)
Section: 录制
Subsection: 器乐

专辑中的“Speak to me”和使用录音带的“Money”的声音效果都非常出众，这让这张专辑与众不同。尼克·梅森在他自己的家中写下了“Speak to Me”的草稿，随后在工作室里完成了它。这首歌是作为整张专辑的序曲出现的，其中包含了专辑每一首歌简短而模糊的片段。乐曲的背景部分是简单的钢琴和弦，起到构筑作用。“Breathe”紧接着跟上。梅森很少见地为“Speak to Me”创作了一段钢琴solo。“Money”的音效是沃特斯把硬币的声音，撕纸的声音，收银机的声音以及机器咔嚓的声音剪成小段，再拼接成一张7拍的循环声音带(随后在专辑的四声道环绕声版本中间，为了营造出一种”在室内走动“的氛围，这一段被用到了四首歌中）。有时这张专辑中进行的声乐实验甚至需要工程师和乐队成员同时控制合成器上的削减选项，借此来让乐曲中庞杂的各个声道得到完美的混合（特别是“On the Run“的部分）。尽管使用的传统的摇滚乐队配置，平克使用了当时尚未广泛普及的合成器给他们的音效增添了色彩。例如，他们在“Brain Damage”和“Any Colour You Like”中间运用了EMS VC3，在“Time”和“On the Run”中间用到了Synthi A。他们也录制并使用了一些其他专辑中间其实并不常见的声音，例如助理工程师在录制“On the Run”的过程中使用了工作室中的回声房间，在“Speak to Me”，“On the Run”，“Time”和“Eclipse”中间，低音鼓经过特殊处理，模拟了人的心跳声。这种心跳声在专辑的开始和结尾最为抓耳，但是在“Time”和“On the Run”中间听得就不是那么明显了。“Time”中最显著的是时钟的滴答声，其次就是时常穿插在乐曲中间的太空鼓。这首歌的钟表部分录音原本是由派森用四声道的方式尝试录制的，每一段都是在一家旧表店录的。尽管这些音效并不是单独为了这张专辑录的，但是最终还是被运用到了《月之暗面》中间。
Title: 月之暗面 (The Dark Side of the Moon)
Section: 录制
Subsection: 人声

包括“Us and Them”和“Time”在内的有许多首曲子的合声部分是依靠着理查德·赖特和大卫·吉尔摩的个人能力才得以将制作成功的。在2003年的Classic Albums出品的纪录片《The Making of The Dark Side of the Moon》中，沃特斯表示这是因为当时录制的声音都极其相似。为了更好地处理这一点，派森利用了工作室中的双音轨录制，以便区分吉他和人声的部分，这也让吉尔摩得以自己和声。和声师同时还对人生和器乐添加了凸缘和相移效果，并巧妙地加入了一些混响效果，以及各个频道之间的摇摄效果（最明显的是“On the run”的四声道的版本，Hammond B3的声效通过莱斯利扬声器播放出来，环绕在听者耳边）。专辑的鸣谢名单中包括Clare Torry，她是一位和声和创作型歌手，也是艾比路工作室的常客。她制作过一些流行专辑。派森在听过其中的一张之后，邀请她来唱赖特创作的“The Great Gig in the Sky”。她本来为了去看查克·贝里在汉默史密斯阿波罗的演出,但最后安排了时间之后，她周天还是来到了工作室。乐队成员给她讲述了专辑的制作理念，但是没有具体告诉她应该做什么。吉尔摩掌管着这一段音乐的录制，当天晚上，Torry合着赖特极其情绪化的钢琴solo，唱了一段没有歌词旋律。她起初因为自己在录音时情绪过于泛滥而感觉很尴尬，本想给乐队的各位道歉，但最后发现其实大家反而还很是满意。她的录音随后经过编辑之后被录入了专辑中。乐队付了她30磅，相当于2018年的360磅，但是在2004年她向EMI起诉平克弗洛伊德，表示自己在《The Great Gig in the Sky》中的表演足够让她享有共同著作权。高等法庭赞同她的观点，但是并没有宣布处理方法。但所有2005年之后的著作者都标志为赖特和Torry共同创作。每首歌之间碎片化的音效也是这张专辑一个非常显著的特点，沃特斯还写了几张带问题的卡片，给工作室里的两位职工和其他的一些工作人员提问。整个过程都是在光线昏暗的三号工作室录制的，然后给他们看卡片上的问题，例如“你最喜欢的颜色是什么？”，“你最喜欢吃什么？”。随后这些提问就引出了这张专辑的核心概念：疯狂，暴力和死亡。后面的问题就和这些息息相关，比如“你最后一次使用暴力是什么时候？”，“使用完之后你还好么？”。Roger“The Hat”Manifold当时不太好找，于是就只有他接受了采访，后面问题卡片就找不到了。沃特斯问到了Manifold曾经和一位司机有过的暴力经历。Manifold回忆道：“我给了他又快又狠地来了一下”，当问到死亡时，他说：“今日生，明日死，这就是我的人生。”。另外一位舞台道具管理员，Chris Adamson当时正跟着平克一起巡演，于是也录了两句：“这几年我他妈确实是过得挺荒唐，真他妈荒唐。”。乐队当时的路演顾问彼得·沃茨（演员娜奥米·沃茨的父亲）录制了“Brain Damage”和“Speak to Me”中间重复的笑声的部分。他的第二任妻子，Patrica “Puddie”Watts（现在是Patrica Gleason）负责一个用在“Money”和“Us and Them”中间的“欠打”的男人形象。而且“The Great Gig in the Sky”中途，穿插了一句“我从没说过我害怕死亡”。但是这些回答中最吸引人的，应该是那句：“我并不害怕死亡，人随时都可能死去，所以我为什么要害怕死亡呢？这毫无理由，人固有一死。”还有专辑结尾处的“实际上月亮没有暗面，它其实是全黑的。”，这两句话是工作室一位爱尔兰籍的守门人Gerry O`Driscoll录下的。保罗·麦卡特尼和琳达·麦卡特尼实际上也参与了录音，但是乐队认为他们的回答有点“故作滑稽”，于是在录制专辑的过程中间没有采用。麦卡特尼的羽翼乐队中的队友亨利·麦卡洛录了一句“我也不知道，我当时喝醉了”。
Title: 月之暗面 (The Dark Side of the Moon)
Section: 录制
Subsection: 完成录制

在专辑初次完成之后，乐队请制作人Chirs Thomas来试听了一下整张专辑。实际上他的才华主要还是在创作音乐方面，而不是声乐工程。他曾经和披头士的制作人乔治·马丁合作，还和平克的经理Steve O`Rourke是老相识。乐团的四位成员就混音的风格产生了一些分歧，沃特斯和梅森希望利用“非音乐元素”制造出一种“干燥而明了”的感觉，然而吉尔摩和赖特希望加入一些“回声”。Thomas立马澄清其实没有必要为这种事情争执不休，“这两种音效没有那么大的区别，罗杰（沃特斯）也没说不想要回音的效果。他们虽然有异议，但是也没有到吵崩的地步。反而形成了一种极具创意的氛围，让人很开心。”尽管事实是否真的如此我们并不知道，但可以肯定的是，Thomas的到来让吉尔摩和沃特斯之间达成了妥协，他们对最终的成品都感到相当满意。Thomas为专辑做出了几个重大的改动，例如“Us and Them”中间回音效果恰到好处的运用。“The Great Gig in the Sky”的录音他也出了一份力（尽管是派森雇的Torry）。在2006年接受采访，被问到关于他在工作室里做到的一切时，沃特斯如是说道：录音完成之後，我就搞了一份卷到卷的拷贝带回家给我妻子听。我刚开始放，自己就忍不住流泪了。我想著这张专辑一定会触动人心中的某个部分，对此我很高兴。当你完成了一项成就，特别是当你创作了一段音乐的时候，你会选择作为一个旁观者的角度去倾听它，就好像你是给别人而不是给自己弹的一样。那个时候我想「这张专辑可厉害了，而且我百分之百相信人们肯定会喜欢它的」。
Title: 月之暗面 (The Dark Side of the Moon)
Section: 包装

当时我感觉整个乐队都是作为一个团队，相互协作。那真是一段极具创意的时光，我们彼此都非常开放。《月之暗面》本来是准备采用Hiognosis和George Hardie的设计，用对开式的装帧。Hipgnosis曾经为乐队之前的几张专辑设计过封面，他对这种设计其实有些异议。EMI本来期待更加传统一些的封面设计，希望在封面上有一些文字性的描述，所以他们在看到《原子心之母》和《风起云涌》的专辑封面时感到了一丝困惑。设计师Storm Thorgerson和Aubrey Powell力排众议，做出了与众不同的作品。在为《月之暗面》设计封面的时候，他们经过讨论，希望把专辑封面做的更加“小巧，明晰又别致”。专辑封面的灵感来自于Thorgerson之前在一本摄影书上看到的，光束射进棱镜，折射出七彩光芒的照片。封面的设计是在George Hardie的协助之下完成的。Hipgnosis设计了封面的七个样本，给乐队成员选择，但是他们一直认为棱镜绝对是不二之选。最终的定稿就是光线被棱镜折射成七彩光芒的样子。这个设计包含了乐队的三种元素：表演时舞台的灯光，歌词以及赖特对封面的要求：简洁。散射出的光线一直穿过封面，延伸到封皮的内侧（这个想法是沃特斯提出来的）。之后，这种对开式的设计似乎又在视觉上象征了专辑中反复使用的，人的心跳声。专辑的背面还有另外一个棱镜，又聚拢了原本被散射的光线，这样的设计在CD店中很是抓人眼球。光线穿过散射出来的光芒中其实没有“蓝色”（对照传统意义上的赤橙黄绿青蓝紫）。封套内部有两张海报和金字塔型主题贴纸。一张海报上是在音乐会上表演的乐队成员，上面还印着PINK FLOYD的字母，另外一张式Powell和Thorgerson设计的，吉萨金字塔的航拍图。乐队头一次对沃特斯的歌词感到非常自信，以至于他们把它印到了专辑的扉页上。
Title: 月之暗面 (The Dark Side of the Moon)
Section: 发布

平克没有马上制作专辑的四声道版本，整个乐队（除了赖特）都抵制了出版商2月27号在伦敦天文台举办的招待会。整个大厅中间只有纸板制作的乐队人像，扬声器里播放的也是专辑的低音质版本。但是出版方却显得热情十足。Melody Maker的Roy Hollingworth表示专辑的第一面“令人感到困惑，捉摸不透”，但随即又赞美了第二面，写道:“所有的歌曲，音效，节奏都是如此的振聋发聩，萨克斯的演奏余音绕梁，整个乐队充满了摇滚的气息，随即消失在夜幕之中。”Sounds的Steve Peacock写道：“我不在乎你之前有没有听过平克·弗洛伊德的任何作品，但我强烈推荐每个人都去听听《月之暗面》。”Loyd Grossman在1973年他在滚石杂志上刊登的乐评中写道：“《月之暗面》无论是在组织还是在理念上都丰富至极，以至于它需要，甚至是要求听众有极强的代入感，”。在他编写的《Christgau`s Record Guide（1981）》一书中，罗伯特·克里斯特高表示歌词显得有些陈词滥调，音乐也有些骄傲自大，但他还是将这张专辑形容为：“媚俗的杰作”，其中录下的对话片段，佩里的萨克斯，以及其他录音室中的声效，和吉尔摩的吉他solo相得益彰。《月之暗面》于1973年3月1号在美国首次发行，3月16号在英国发售，一经发售，《月之暗面》立马在英国乃至整个西欧蹿红。发行的第二个月，专辑就在美国得到了黄金认证。在三月份的美国巡演中，平克将这张专辑作为演出的一部分加入了表演，包括在3月17号，纽约的无线电城音乐厅，当着6000名观众的午夜表演。1973年4月28号，专辑登上了公告牌二百强专辑榜的首位，甚至乐队因为专辑的畅销不得不在两个月后又开了一次巡演。
Title: 月之暗面 (The Dark Side of the Moon)
Section: 发布
Subsection: 唱片公司

《月之暗面》早期在美国的成功得益于平克在美国的合作唱片公司，Capitol Records。当时刚刚走马上任的总裁Bhaskar Menon正着手扭转乐团1971年发行的专辑《Meddle》惨淡的销量。与此同时，由于对Capitol怀有些许不满，平克和乐队经理O`Rourke在背地里CBS的主席ClIve Davis谈和哥伦比亚唱片公司的新合约。《月之暗面》原本是平克在合同期内的最后一张专辑。Menon为了新专辑投入了大量心力和资源，在广告上轰轰烈烈大做文章。甚至还专门剪辑出了一个适用于电台的《Time》和《Us and Them》的单行版本。在有些国家，特别是英国，平克自从1968年的《Point Me at the Sky》之后已经很久没有发行过单曲了。但5月7号，《Money》破例作为单曲发行了，唱片的B面还附送了《Any Colour You Like》。1973年7月，它就在公告牌百强单曲榜上名列13名。不久后一张单声道，立体声混响的单曲专辑（还附了一根白色系带）。单声道的版本把“Bullshit”的“shit”部分去掉，只留下了“bull”。但立体声的版本一刀未剪。不久这个未剪辑的版本就被唱片公司收回了，并把新的版本重新邮到了广播台，建议DJ们不要使用为剪辑的版本。1974年2月4日发行了一版双A面的唱片，《Time》在其中一面，《Us and Them》在另外一面。可Menon所作的一切没能让平克和他们再次签约。1974年起，平克就宣布和哥伦比亚唱片以1百万的价格签约（在英国和欧洲他们还是继续和Harvest Record合作）。
Title: 月之暗面 (The Dark Side of the Moon)
Section: 发布
Subsection: 重新发行和灌录

1979年Mobile Fidelity Sound Lab（MFSL）曾經發售經由他們調校後的唱片，之後在1988年4月又用了他們的「Ultradisc」黃金CD的產品線發售。而EMI則是在1984以當時最新的CD格式重發了這張專輯，八年後亦再重新製作後收錄在1992年的套裝CD組合"Shine On"中，同一版本也在次年單獨發行成附有明信片的20週年紀念組合，封面由當年的設計師 Storm Thorgerson 重新設計。有些人發現後來壓製的CD中，在"Eclipse"的末段結束整張專輯的心跳聲的部分，可以聽到極小聲披頭四名曲"Ticket to Ride"的弦樂部分，這可能是混音上的錯誤，並沒有出現在原版的黑膠唱片中。原始的四聲道混音是由EMI製作而非樂團的主意，但直到約30年後的DVD-Audio版靴腿問世才真正受到注意。母帶應該是來自於原始錄音室中的工程師，由一個不知名但自稱是「專業音效工程師」的人製作。而為了慶祝專輯發售30週年，2003年發售了一個全新的環繞音效版本。而讓眾人驚訝的是，樂團不用Alan Parsons混音的舊版（在原版發售後一陣子混音的），而啟用音效工程師James Guthrie製作全新的5.1聲道SACD版。James Guthrie從1979年作品The Wall的製作和音效工程就一直跟樂團合作，先前還做了The Wall的DVD和Roger Waters的In The Flesh的SACD中的環繞音效。2003年時，Alan Parsons曾對James Guthrie的版本表示有些失望：我有點失望，某些部分不太連貫。我到大概三分之二的部分發現我已經有點忘記我是在聽環繞音效了。James有點過於接近原始混音。他該冒點險的，就像我那時在四聲道上做的。我在做環繞混音的時候總會堅持的一點就是: 保持興趣。對於〈On the Run〉的環繞音效，Alan Parsons說：「在聽完他的混音後，我覺得我是在聽雙聲道的音樂加一點環繞效果」但接著他稱讚了其他歌，特別是〈The Great Gig in the Sky〉：「我得對於他把Clare的歌聲處理得很好表示點敬意，他證明了雙聲道混音是不夠好的，鍵盤的比重太重了，而有點Clare的歌聲有點太輕了。在我的四聲道混音中，鍵盤減輕了，就在說明我真的沒在雙聲道混音上做得很精確。四聲道版聽起來很棒，不過James依然有些優點，他的混音相當乾淨，並且他將Clare的歌聲帶出更多。」這個30週年紀念版在2003年贏了4項環繞音效獎。月之暗面同時在2003年時以180克處女膠（180-gram virgin vinyl）的規格重新發售了黑膠唱片（由Kevin Gray於AcousTech Mastering混音）包含了與原版相似的海報和貼紙，以及30週年紀念海報。
Title: 月之暗面 (The Dark Side of the Moon)
Section: 人员
Subsection: 平克·佛洛伊德

大卫·吉尔摩 – 人声、吉他、EMS Synthi AKS尼克·梅森 – 鼓、打击乐器、磁带效果理查德·赖特 – 风琴 (Hammond和Farfisa风琴)、钢琴、电子琴 (Wurlitzer电子琴和Rhodes琴)、人声、EMS_VCS_3、Synthi AKS罗杰·沃特斯 – 贝斯吉他、人声、VCS 3、磁带效果
Title: 比伯軍曹寂寞芳心俱樂部 (Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band)
Section: abstract

《佩珀军士的孤独之心俱乐部乐队》（英語：Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band，以下简称《佩珀中士》）是英国摇滚乐队披头士的第8张录音室专辑，1967年5月26日在英国发行，6月2日在美国发行。该专辑发行后迅速获得巨大的商业成功，在英美两国分别夺得27周和15周的周榜冠军。同时这张专辑也因富于启发意义的创编、制作和插图设计，在流行音乐与严肃音乐之间的桥梁作用，以及从音乐角度对于婴儿潮一代和60年代反文化的集中反映而获得乐评界广泛好评。被譽為是「人類史上影響力最大的專輯」。这张专辑在1968年揽获四项格莱美奖，其中包括年度专辑奖。《佩珀中士》是首张获此殊荣的摇滚专辑。1966年8月，披头士乐队宣布永久终止巡回演出并开始了3个月的休假。同年11月，在返回伦敦的航班途中，保罗·麦卡特尼突发奇想，打算写一首有关爱德华时代军乐队的歌。这最终促成了本张专辑的概念。专辑的制作11月24日在阿比路二号录音室拉开序幕。乐队一开始录制了两首受四人童年经历启发而创作的歌，為〈永遠的草莓地〉以及〈便士巷〉（"Penny Lane"）。不过由于唱片公司方面的要求，这两首歌并没有收录入专辑中，而是以双A面单曲形式发行。1967年2月，在录制完同名歌曲《Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band》（下稱《Sgt. Pepper》）后，麦卡特尼建议接着为这支虚构的军乐队制作完整的专辑。这样的一个代表着乐队另一面的团体给予他们充分的自由来做音乐方面的实验。在录制过程中，乐队在他们1966年的专辑《左轮手枪》的基础上又在技术上做了进一步的尝试。由于歌曲可以不必完全现场录制，乐队在〈让我的朋友们帮点小忙〉、〈钻石天空下的露西〉以及〈生命中的一天〉中做了编曲以及录音方面的实验。制作人乔治·马丁与工程师杰夫·埃默里克使用了一系列创新的技法，诸如音形控制等信号处理技术以及由四十余人的管弦乐队演奏随机的渐强乐段等等。录音最终在1967年4月21日完成。封面由英国波普艺术家彼得·布莱克和詹恩·霍沃思设计，描绘了站在一班名人与历史人物之前的乐队成员。由于使用了套曲曲式，《佩珀中士》被音乐学者认为是概念专辑的早期代表，同时标志着披头士艺术方面的进一步成熟。它被称作是艺术摇滚的先驱之一，促进了前卫摇滚的发展并昭示了专辑时代的到来。作为英国迷幻摇滚的重要代表作品之一，这张专辑搀杂着形形色色、各式风格的音乐，包括歌舞杂耍、马戏团音乐、剧场音乐、前卫音乐、西方古典音乐以及印度传统音乐。2003年，美國国会图书馆因为《佩珀军士的孤独之心俱乐部乐队》在“文化、历史或是美学方面的重要性”将其收入国家录音名录。同年，专辑在《滚石》杂志评选的“史上最伟大的500张专辑”榜单中夺得头筹。截至2011年，这张专辑在世界范围内总计售出3200万张，是最为畅销的专辑之一，更在《牛津英国文学百科全书》中被评为“有史以来最重要，最有影响力的摇滚专辑”。
Title: 比伯軍曹寂寞芳心俱樂部 (Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band)
Section: 背景

到了1966年，披头士的各位成员已经厌倦了现场表演。在约翰·列侬看来，他们只需要“放上四个人的蜡像……就可以满足围观的人们了。披头士的演唱会与音乐已经没有什么关系了。它们只是该死的部落祭典。”该年的6月，在完成專輯《左轮手枪》两天之后，乐队起程前往德国开始巡演。在汉堡时，他们收到了一份匿名电报：“不要来东京。你们的小命危险了。” 由于日本的宗教信仰与乐队本身的争议，特别是披头士计划在当时被视为神坛的日本武道馆的演出更是遭到各方面的反对，乐队所受到的威胁得到了重视。日本政府出动了3万5千名警察保护乐队成员。乐队从酒店到演唱会场地更是全程乘坐装甲车辆。有礼而拘谨的日本观众令乐队觉得可怕，因为没有歌迷的尖叫声让他们觉得演出非常糟糕。而在到达菲律宾后，因为没有拜访第一夫人伊梅尔达·马科斯，他们受到了威胁，并遭到了当地民众粗暴的对待。乐队对于经纪人布萊恩·愛普斯坦感到不悦，因为他让他们继续坚持完成这个令人疲惫并沮丧的行程。在披头士返回伦敦后，乔治·哈里森这样回应有关乐队长期计划的问题：“我们会休养几个星期来应付美国人的暴击。”他的这番话不幸一语成谶，列侬有关披头士“比耶稣更受欢迎”的言论引起了美国圣经带民众抗议的浪潮。尽管乐队的公开致歉暂时缓和了紧张的局势，但满是空座的观众席与欠佳的演出注定了这次灾难性的巡演会是他们最后的巡演。尼古拉斯· 沙夫纳这样写道：对于披头士来说，这样的演唱会也不过是在虚与委蛇。它们已经与乐队的追求南辕北辙。他们新发售的《左轮手枪》中没有一首能在巡演中表演。因为其中的编曲对于舞台上双吉他-贝斯与鼓的乐队来说几乎难以再现。在披头士回到英国后，有关他们已经决定解散的谣言开始四处传播。哈里森曾向爱普斯坦坦承想要离开乐队的心思，不过在得到不会再有巡演的保证后又被说服留在乐队。乐队得到了三个月的休假来专注于自己感兴趣的事情。哈里森去印度旅行了六个星期。其间，他随拉维·香卡学习了锡塔琴，并研究了他感兴趣的印度哲学。作为乐队中最后一位对现场演出断念的成员，保罗·麦卡特尼与披头士的制作人乔治·马丁一起合作完成了电影《The Family Way》的原声带。列侬出演了电影《How I Won the War》并出席了一些美术展，比如在他认识后来的妻子小野洋子的印度美术馆举行的一次展览。而林戈·斯塔尔则将假期用在陪伴妻子和儿子。
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Section: 概念与灵感来源

1966年11月，在从肯尼亚返回伦敦的航班上，麦卡尼突发奇想。他想要写一首有关爱德华时代军乐队的歌。这促成了本张专辑的概念。与他同去度假的披头四巡演经理马尔·埃文斯按照当时旧金山地区乐队的风格，比如老大哥和控股公司和水银信使，为这个军乐队命名。1967年2月，麦卡尼向乐队提议延续这首歌的概念，录制一张可以代表这支虚构乐队表演的完整专辑。 这支具有另我意味的团体会给各位成员充分的自由来做音乐实验。他解释道：“我想，就不要做现在的自己了，发展另一个自己吧。”马丁后来回忆道：“胡椒軍曹”这个概念是在专辑制作过程中出现的。那是首保罗的歌，只是一首普普通通的摇滚歌曲……不过，当我们完成后，保罗说：“我们为什么不让这张专辑听起来像是胡椒軍曹乐队确实存在，并且就是胡椒軍曹自己制作这张唱片呢？我们可以加一些音效之类的东西。”我爱这个点子，并且从那时起，“胡椒軍曹”就像有了自己的生命。1966年，美国音乐人布赖恩·威尔逊对于录音师菲尔·斯佩克特的“声墙”与披头四专辑《橡皮灵魂》的录音技术非常感兴趣并且非常仰慕。这在海滩男孩乐队的专辑《宠物之声》中有所体现。威尔逊在其中展示了他在制作与创编的娴熟。这张专辑影响了当时许多音乐人。麦卡尼对其尤其赞赏有加，认为它启发“披头四扩展视野，关注那些流行音乐通常不会出现的音色与织体。”麦卡尼觉得他轮番播放那张专辑让列侬也潜移默化得受到了影响，并补充道：“它完成得非常漂亮……我们受到了启发，汲取了一些创意。”马丁后来说：“要不是《宠物之声》，《胡椒軍曹》可能也就做不出来了……專輯的初意就是与《宠物之声》比肩。”此外，《胡椒軍曹》也受到了the Mothers of Invention乐队的《疯掉了！》影响。麦卡尼曾在專輯录制期间不停地说：“这是我们的《疯掉了！》。”麦卡尼制作一张概念专辑的念头可能是在听到《疯掉了！》（公认为首张摇滚概念专辑）后产生的。
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Section: 录音与后期制作

麦卡特尼从《佩珀中士》开始主导披头士的创作。专辑中一半多的素材都是出于其手。他还全程监制了这些素材的录制。从这点出发，他为乐队的作品提供了艺术导向。《佩珀中士》从1966年11月24日开始在阿比路二号录音室录制，但乐队四人在9月时就已集合。由于在录制预算上没有上限，他们也就尽可能地长时间订下录音室，来让他们想工作到多晚就工作到多晚。他们从三首与童年有关的歌开始：《永遠的草莓地》、《在我六十四歲時》以及《便士巷》。他们在这一阶段引入了美乐特朗。这种可编程电子琴的琴键可以随弹奏者需要触发多种乐器的音色。《Strawberry Fields Forever》前奏中的长笛声就是麦卡特尼用这种乐器弹奏出来的。这首歌还用到了一种新技巧：把音高与速度不同的两次录音叠加在一起。埃默里克后来这样回忆《左轮手枪》的录制过程：“我们必须习惯应付那些看起来不可能实现的要求。我们知道披头士的字典里不存在‘不’这个字。”在马丁看来：“从《左轮手枪》到《佩珀中士》可以说是水到渠成”，它标志着“不断实验新技术的时期”。在EMI与爱普斯坦方面的压力下，《永遠的草莓地》与《便士巷》在1967年2月发行了双A面单曲。由于这张单曲没能登顶，英国报界开始看衰乐队的发展前景，头条满是“披头士没能登顶”、“四年一度”以及“泡沫已破？”这样的新闻。在专辑发行时，在爱普斯坦坚持要求下，这两首歌没有收录于专辑里。但马丁后来觉得放弃这两首歌是他“职业生涯中最大的失误”。不过在他看来，这首在录音室里用了史无前例的55小时的时间录制的《永遠的草莓地》为整张专辑确定了制作方向。他后来这样描述这张专辑的录制过程：“这张唱片（中的歌曲）……将不会是现场录制的：它们生来就是录音室的产物。那就是（与以前的）分野之处。”麦卡特尼的目标是去制作披头士最好的专辑：“我们现在的演出就是录音。”1966年12月6日，乐队开始录制第一首专辑曲，《在我六十四歲時》（When I'm Sixty-Four）。《佩珀中士》使用四轨设备录音。尽管当时美国已经有八轨录音机了，不过英国方面要到1967年末才将这种设备投入商用。《佩珀中士》与之前的专辑一样用到了降混（reduction mixing）技术。音频工程师可以利用这种技术实现多轨录制的效果。EMI的施图德J37型四轨录音机非常适合用来降混，它的录音质量高，且可以减小过程中产生的噪声干扰。由于想把贝斯部分最后加录，麦卡特尼一般在录制一首歌的背景音轨时会演奏其他乐器。这样他就有更多时间来创作录制作为歌曲配器最后一环的有旋律性的低音线。在录制《生命中的一天》管弦部分时，马丁将录制的收音机与另一台播放披头士背景音轨的录音机做了同步。工程师肯·汤森在两个机器间使用了一个50 Hz的控制信号实现了这个过程。《佩珀中士》的录音的一个特色是马丁与埃默里克利用信号处理技术实现的音形控制（sound shaping）。这个效果利用了动态范围压缩、混響以及信号限幅技术。其中还用到了新的效果器，比如流声（running voices）和莱思丽扬声器。此外，几种当时新兴的后期制作技术，比如音频直接输入、转速控制以及双声环绕等等，在其中也有应用。其中值得一提的是自动双轨录音（Automatic Double Tracking，ADT）技术。后期制作人员可以通过这种技术同时收得两份录音，以实现翻倍增益。在此之前，如果要实现这种效果则需要录这个片段两次，相较ADT来说冗长而精度低。这项技术是汤森在1966年在《左轮手枪》时为披头士特别发明的。乐队成员不大喜欢之前那种录音流程并多次向他求助。ADT不久后就成为了流行乐录制时惯用的技术。马丁曾跟列侬打趣说：“（列侬的声音）用双重摩擦振盪轮缘做了处理……加了倍。”列侬知道马丁在开玩笑，不过之后还是将这种效果处理称作轮缘处理（flanging）。这个称呼后来在音乐界沿用。另一种音效则是变速。据马丁说，《露西在綴滿鑽石的天空》是專輯中用到带速变换最多的一首歌。在录制列侬的声音时，带速由50转每秒调整至45转每秒。这样的处理令他的声音在以常速播放时听起来更尖细。为了得到想要的效果，披头士把《變好》重录了许多次。斯塔尔会在重录基本音轨时被召到录音室，而在录人声音轨时离开。在标题曲《Sgt. Pepper》中，斯塔尔的鼓声在录音中通过制音器以及贴近麦克风的手法得到增益。披头士在这张专辑中用到的可以创造“三维”效果的新技术迅速被美国的录音师吸收采纳作为标准方法。麦卡特尼分别在《生命中的一天》和《Sgt. Pepper》里弹奏了三角钢琴和劳里管风琴，而马丁则在《變好》和《為凱特先生好！》中弹奏了霍纳电子琴和簧风琴。虽然作为主吉他手的哈里森在此期间没有充分发挥，他为这张专辑还是做出了一些重要的贡献。除了在自己写的《身內體外》中弹奏了西塔琴，哈里森还在《露西在綴滿鑽石的天空》与《變好》中演奏了弹拨尔。列侬此时并不喜欢麦卡特尼对于乐队的指导，除了《永遠的草莓地》外，他觉得自己是在“应约写歌”而不是像在《左轮手枪》中那样“用心写歌”。斯塔尔也觉得录制期间“非常无聊”。这位鼓手后来这样哀叹：“关于《佩珀中士》，我记得最清楚的……是我学会了下象棋。”哈里森则在2000年表示，他对于麦卡特尼虚构的那个乐队一点都不感兴趣，而在印度之行后，他觉得：“我的心仍然留在那里……那时候我没什么兴趣当个‘披头成员’。”他还表示，他在《橡皮灵魂》与《左轮手枪》的录制过程中非常享受，而非常厌恶已变成“工厂组装”的《佩珀中士》，“往往最后就只是保罗弹着钢琴，而林戈跟上节拍。我们无法像支乐队一样演奏。”《佩珀中士》是首张曲目间无间隔灌录的流行专辑。其中使用了两次淡入淡出效果来使前后几首歌浑然一体，让人觉得像是不间断的现场演出。在后期制作阶段，这张专辑有立体声与单声道两种混音方案，然而乐队成员并没有积极参与立体声版本的混音工作，因为当时在他们看来立体声版本并不重要，而把这项工作留给了马丁与埃默里克处理。埃默里克后来回忆到：“我们在单声道混音上花了三周，立体声也许只花了三天。”他估计在这张专辑上花了700个小时，是制作费用仅400英镑的披头士首张专辑《请取悦我》的三十倍。《佩珀中士》的录制最终花费了约25000英镑（相当于现在的482743英镑）。这张专辑在1967年4月21日录制完专辑结尾的噪声与人声后正式完成。
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Section: 词曲创作

《佩珀中士》的风格在一些音乐学家看来主要是摇滚与流行。另一些则认为其中涉及了“各色各样的音乐与戏剧风格”。在他们看来，其中的音乐结合了摇滚、歌舞杂耍、大樂團爵士、钢琴爵士、布鲁斯、室内乐、马戏团音乐、剧场音乐、前卫音乐、西方古典音乐以及印度传统音乐等等风格。他们觉得这张专辑调和了“美学理念南辕北辙”的古典乐与迷幻音乐，最终得到了“迷幻古典合成体”。因而有的音乐学家将其称作是“原始前卫摇滚”。由于《佩珀中士》中有些歌词提到了娱乐性药物，BBC在广播中禁播了一些歌。比如《生命中的一天》（A Day in the Life），对于其中的一句“我就让你进入状态吧。”（"I'd love to turn you on"），BBC方面认为它“鼓励宽容对待使用药剂”。尽管列侬与麦卡特尼当时否认歌词与毒品有关，麦卡特尼后来还是暗中承认了一些歌词刻意写得暧昧，让它们看起来跟非法药剂或是性行为有关。《露西在綴滿鑽石的天空》的含义一直引人遐思。不少人相信它暗指了麦角二乙酰胺（LSD）。BBC因此禁播了这首歌。他们还禁播了《為凱特先生好！》（Being for the Benefit of Mr. Kite!），因为歌词连用了“Henry”与“Horse”这两个常用来指代海洛因的俚语。有的歌迷推测那个“Henry the Horse”是个毒贩而《補上漏洞》（Fixing a Hole）写的则是吸食海洛因的过程。像这样的歌词还有，《得益於我朋友的小小幫助》中的“我过瘾了”（"I get high"）、《可爱的丽塔》中的“来点茶”（"take some tea"，常用来指代吸食大麻）以及《在我六十四歲時》中的“挖杂草”（"digging the weeds"）。一些学者认为《佩珀中士》歌词的醉翁之意不止在于毒品文化，还有形而上学以及“权力归花儿”这种非暴力抗议活动等等因素。这些研究者觉得这张专辑可以看作是1960年代“社会、音乐以至文化变革”的体现。美国心理学家以及反文化代表人物蒂莫西·利里表示这张专辑“发泄出了陈俗旧例终结时（人们的）情绪……它正逢其时”。并且它还呼吁了那种基于和平主义的文化变革。一些研究者认为，这张专辑的基本价值在于它“紧扣住时代与区域特点的（能力），比同时期其他事物都更生动有力”。他们觉得这张专辑还为“爱之夏前夕的英格兰拍了一张历史快照”。 另一些学者则基于歌词的文本提出《佩珀中士》的主旨在于指出纯真丧失以及沉溺幻想的危险。
Title: 比伯軍曹寂寞芳心俱樂部 (Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band)
Section: 收录曲目
Subsection: 第一面

《佩珀中士》以它的标题曲开篇。这首歌曲开场的十秒掺杂着乐队暖场热身和等待表演开始的观众的声音，创造了一种现场表演的氛围。有的学者认为这首歌标志着“披头士创作生涯的一个革命性时刻”，因为它打通了观众与艺人之间的距离，也就是常说的“第四面墙”。不过看来矛盾的是，这首歌一边“引用着摇滚演唱会上（与观众）打趣时的种种没头没脑的说辞”，一边却又在“戏谑着用流行乐专辑引起艺人与观众真心交流的想法”。在这些研究者看来，这样复杂的信息一方面是要与歌迷拉开距离，同时又用一个化身向这些歌迷“挥手示意”。他觉得其中将铜管乐器与电吉他失真音效的混用是摇滚乐与其他风格音乐融合的早期例证。另一些研究者同意这个观点，并觉得这首歌更像是整张专辑的序曲而不是独立的一首歌，并“把爱德华时期的多元化乐队与当时的硬摇滚精巧地融合在一起”。某些学者这首歌不对称的立体声混音，比如主歌中主唱的声音一直在右侧而中间过渡段的合唱声则在左侧，代表了整张专辑的一个特色。这首歌也是披头士第一首用到直接输入技术的歌曲。得益于这种技术，保罗写的低音部分质感更为丰厚，听起来也更加通透。这首歌的编曲用了一种具有摇滚色彩的吕底亚式的和弦进行。前奏与主歌部分基于同主音调的七和弦。在某些研究者看来这使这首歌充满力量。五小节的过场则是由爱德华时代式的圆号四重奏演奏的。这段是由马丁基于麦卡特尼唱的旋律改编而成的。之后这首歌在合唱部分转到五声调式，其中藍調搖滾式的进行在电吉他通过平行五度演奏的强力和弦下增了半音。麦卡特尼在序曲的最后扮作司仪，以比利·希尔斯这个化名把斯塔尔“介绍上台”。接着在人们的欢呼声（马丁在披头士好莱坞露天剧场演唱会时录制）中，歌曲过渡到《得益於我朋友的小小幫助》。有的研究者认为斯塔尔在这里“正正经经的唱腔是要与标题曲中的那种倨傲形成鲜明对比”。列侬与麦卡特尼在背景中搭腔，向斯塔尔问着有关友谊与真爱的意义的问题。在一些研究者看来，这首歌“在斯塔尔的触动人心的表现下……立时变得和蔼可亲富有人情味”，并且表示出一种“所有人都可以加入进来的包容姿态”。另一些研究者觉得这首歌的主旨在于表现社交的必要性。这首歌用到的双变格终止在《佩珀中士》发行后成为流行乐常用的一种终止式。有的研究者认为这首歌的编排有许多亮点，特别是最后一段问答关系的反转：和声的人问了主唱问题，林戈给出了确定无疑的回答。这首歌最后以非常高的音收尾。乐队其他三人意图借此鼓起林戈唱歌的勇气。尽管人们普遍怀疑《露西在綴滿鑽石的天空》的歌名与LSD有关，不过列侬本人则一直表示这首歌源于他儿子朱利安画的一幅画。这首歌的基调则是源于路易斯·卡羅1871年的小说《愛麗絲鏡中奇遇》中的一个充满幻想的章节。麦卡特尼承认那幅画确实存在，而卡罗的小说也确实影响了这首歌，并且表示尽管这首歌的标题与毒品表面上的关系也是无意造成的，歌词则是特意为这首迷幻的歌曲创作的。第一小节以一句邀约式的“乘上船把自己映在河中”开头，接着则是种种幻象，包括“橘子树”、“乘着摇摆木马的人”以及“报纸的士”。马丁这样描述前奏的旋律：“左手边是下降的音阶，右手边则是摇摆的音阶”，他觉得这“对于这首歌的耐听度非常重要”。在他看来，这一节如果没有“把这个灵机一动产生的前奏与几乎一字一顿的唱法”放在一起的话，听起来就可能显得单调了些。他觉得这种处理方法“诱人魂魄，紧扣心弦”。某些研究者认为列侬的唱腔搭配麦卡特尼的劳里管风琴演奏出的前奏是披头士运用音色技巧最为巧妙的实例之一。另一些学者则认为这首歌是“专辑中物质世界彻底被歌词与音乐塑造的迷幻氛围掩藏住的时刻”。他们觉得“歌词充分再现了服用迷幻剂后的经历”。一些研究者认为《變好》是这张专辑最热情洋溢的的一首歌。还有的学者认为这首歌“充满活力的摇滚曲调”让它在这张充满迷幻色彩的专辑中鹤立鸡群。它的歌词鼓励听者“在当下好好活着并成功来狠狠教训过去”。这些学者还觉得它还是列侬与麦卡特尼合作的范例，特别是列侬在麦卡特尼写的合唱歌词“它一直在变好”的后面加了句有点嘲讽意味的搭腔“不能再差了”。麦卡特尼觉得列侬加的这句“与整首歌唱反调”的搭腔很有他本人的特色。这首歌是以两支分放左右吉他弹奏出的不对称而活泼的断音开头。两只吉他分别弹奏F大调九和弦的属音和下属音，最终在主歌开始时转到主音C。其中的属音作为低音部，通过低音吉他和拨动钢琴弦演奏两个相差八度的音这种方式增强。麦卡特尼的低音线 的重音并没有在歌曲强拍的根音上。一些研究者认为《補上漏洞》是“讲述在人群中寻找自我认同感”的过程，特别是寻找把个人与社会整体区分开的“自我意识与人际关系”。还有一些学者觉得这是首表现主人公“心烦意乱和内向”性格的歌，其中麦卡特尼不再用“通常的那种平静”的口吻，而是用了一种“显得更心事重重”的唱腔。他们认为这首歌中哈利森的电吉他为这首歌情绪的表达起到非常好的作用。开头一句中“屋顶上漏雨的洞”改编自猫王的《We're Gonna Move》。在这首歌中麦卡特尼摆脱了种种不自在，信马由缰地发挥创意。《她要離家出走了》（She's Leaving Home）在一些研究看来是在不和的人们之间感情的疏离，特别是因为代沟而疏远彼此的人们。麦卡特尼用了描述性的口吻，详细描述一个想要逃离“自私却又用心良苦”的父母控制的孤单得女孩深处的困境，改编自《每日邮报》刊载的一条少女离家出走的新闻。这首歌没有用到吉他和鼓，而是仿照《昨日》以及《埃莉诺·里格比》的做法代之以弦乐九重奏和竖琴 。《為凱特先生好！》的歌词由列侬从巴勃罗·范克马戏团1843年的一张海报改编而成，該張海报是列侬在拍摄《永遠的草莓地》的PV时在肯特郡的一家古董店里购买的。有的研究者认为这首歌把海报上的内容与音乐很好的融合在一起，海报上的文字通过音乐得到了新的意义。此外，列侬要求后期制作出那种马戏团大棚中的效果。马丁与埃默里克通过拼贴由簧风琴、口琴及蒸汽笛风琴演奏的音效构造了那种氛围。一些研究者觉得这首歌“自然地流露出作者的快乐主义”。另一些研究者认为其中构造的爱德华时代的场景是对唱片开头的呼应。
Title: 比伯軍曹寂寞芳心俱樂部 (Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band)
Section: 收录曲目
Subsection: 第二面

在放弃了之前已录好的《Only a Northern Song》后，哈里森又写了这首具有印度传统音乐色彩的《身內體外》（Within You Without You）。这首歌的歌词显示了印度吠陀对哈里森的浸染。曲式和配器，比如西塔琴、塔布拉鼓、迪尔鲁巴琴及弹拨尔，也都反映了印度传统的拜赞歌。这首歌中有一段披头士之前作品没有出现过的自由速度乐段。整首歌采用类似于西方音乐中混合利底亚调式的卡玛吉音阶。有的学者觉得这首歌是与披头士惯用风格相差最远的一首歌。它的歌词代表着整张专辑抗拒西方物质主义的“意识”。另一些研究者认为它“有很大的探讨空间”，并且代表这张专辑“道德方面的灵魂”集中反映了爱之夏时期的披头士以至反文化运动的观点。这首歌最后以一片欢笑声收尾。有些听者把它解释为对这首歌的讥笑，不过哈里森本人是这么解释的：“它是在听完5分钟的悲伤音乐后的释怀……你应该听到观看佩珀中士演出的观众们的回应，这就是这张专辑的风格。”马丁用这段轻松的时刻引出了《在我六十四歲時》，这首他觉得“最好玩的歌”。有的研究者认为这首《在我六十四歲時》是麦卡特尼“写给父母的”的歌。这首歌借鉴乔治·丰比的剧场音乐风格。其中还引用了唐纳德·麦吉尔绘制的“海滨明信片”的画面。它略显稀疏的编曲包括钟声、单簧管以及钢琴等元素。有的研究者认为这首歌是麦卡特尼“为讨好观众写的歌舞杂耍”，被列侬厌弃。另一些研究者认为这首歌是拉格泰姆与流行歌曲的结合体，把它放在结合了印度传统音乐的《身內體外》之后，是为了展示专辑题材的多样性。马丁后来回忆，麦卡特尼在编曲时希望能把单簧管部分写得“古典些，这样能绕过感伤的因素，让这首歌更禁得起咀嚼。这种形式给它猛添了一份讽刺的味道。” 还有一些研究者觉得这首歌是《佩珀中士》“迷幻结构中的一层”，是带有现实生活味道的间奏。有的学者觉得这首歌的音乐厅氛围得益于马丁编写的单簧管配乐以及斯塔尔对鼓刷的运用。同时，这种氛围又在麦卡特尼的唱腔以及其中的乔普林与小约翰·施特劳斯式的半音阶推动下进一步增强。这首歌录制时还用到变速技法，把整首歌的音高提了半音，令麦卡特尼的嗓音听起来更稚嫩。还有的研究者注意到尽管这首歌的主人公与佩珀中士的乐队有些联系，但还是与这张专辑的主题没什么关系。《可愛的麗塔》相对于前一首歌又猛地向迷幻的方向倾斜。有的学者觉得这首歌体现了麦卡特尼创作意象丰富的音乐肖像的能力，同时也是披头士之后种种不能给人留下印象的作品的先声。另一些学者觉得这首歌尽管像是漫不经心完成的作品，但还是对这首歌明显的和弦走向大加赞扬。还有一些学者认为这首歌是对那些强调追求精神提升并摒弃自私自利的权威的讽刺。《早安早安》的灵感来自家乐氏玉米片的广告。列侬把广告歌改编成了这首歌的副歌。这首歌用了带有布鲁斯色彩的A大调上的混合利底亚调式。有的学者觉得列侬借此表达内心的愤懑。列侬本人对这首歌评价并不高，麦卡特尼则把它看作是列侬对家庭生活挫折的反应。有的学者对这首歌的节奏变换赞赏有加，觉得变换的非常巧妙。有的学者觉得斯塔尔与麦卡特尼演奏的部分是这首歌的亮点。歌曲最后收尾的部分依照列侬的要求放入此起彼伏的动物叫声。马丁把最后的鸡叫声与下首歌吉他开始部分做了交叠处理，以实现两首歌的无缝衔接。之后，《Sgt. Pepper》作为终曲的引子再现。披头士的助手尼尔·阿斯皮诺尔向乐队建议，既然是《Sgt. Pepper》给专辑开场，在邻近末尾处，乐队也该再在观众前露面。这次再现省略了铜管乐部分，速度也更快。有的研究者觉得乐队成员此时表面上的兴奋，在录音中清晰地得到了反映。在《Sgt. Pepper》最后一个和弦结束后，随着由原声吉他弹奏出的一个弱拍上的八分音符，被某些学者认为是“史上最悲惨的歌曲之一”正式开场。 《生命中的一天》由列侬写的四段主歌、一段过场、两段管弦乐随机渐强乐段和麦卡特尼插进去的一段。前面的那个渐强乐段是第三段主歌与中间部分的引子。在中间部分之后则是有“梦幻模进”之称的过场。使用管弦乐团的这个想法是麦卡特尼提出的。灵感是从先锋派作曲家约翰·凯奇和卡尔海因茨·施托克豪森那里得到的。 这个24小节的渐强乐段是由四十位从伦敦爱乐乐团和皇家爱乐乐团中选出的音乐家演奏的。他们得到的任务是用“纯粹的天启之声”来补白。马丁后来形容列侬的要的是“令人恐惧地层层递进，从微不足道以至最后与世界末日无异”。列侬后来回忆这首歌地创意来自他读报纸地经历：“在我写这首歌时，我把《每日邮报》撑在面前的钢琴上……里面有一段提到在在兰开夏的布莱克本的路上有大约4000个坑洞。”在这首歌中，列侬希望能把他的歌声加上猫王的《傷心旅館》中的那种效果。为了实现这种效果，马丁与埃默里克加上了相差90毫秒的由剪辑录音带得到的“回声”。有的学者觉得，斯塔尔在其中的表现是“他录过的最具创造性的鼓点之一”。尽管他本人不怎么喜欢这浮夸的鼓点，但麦卡特尼还是鼓励他做做尝试。最后为歌曲以至整张专辑收尾的是像雷鸣一般的钢琴和弦。列侬、斯塔尔、麦卡特尼以及埃文斯先同时在三架钢琴上弹奏的E大调和弦，之后再以马丁弹奏的簧风琴声加强。有的研究者觉得这首歌是“佩珀幻想曲的收场白……俯察着专辑的全景”，同时它又通过引入“平行宇宙的日常生活”粉碎了“佩珀之地”的种种幻象。另一些学者则认为这首歌写的“不是生命本身的幻灭，而是在写对世俗看法的局限之处的顿悟”。在他们看来，它“仍是从艺术的角度对那个时代最透彻而新颖的表现之一”，代表了披头士的“最高成就”。在《生命中的一天》结束后，一段15 kHz的高频声响起。这段声音是在列侬的建议下加上的，因为可以吓着狗。这之后则是来回来去的笑声和含糊不清的言语，把唱针推到唱片的引出槽。如果没有引出槽的话，那些没有配备自动回针装置的唱机就会循环不停地播放。在背景中可以听到列侬说到“太过瘾了”，麦卡特尼则回应“没别的法儿。”
Title: 比伯軍曹寂寞芳心俱樂部 (Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band)
Section: 收录曲目
Subsection: 原版

《佩珀中士》是披头士首张英美两国发行的版本收录曲目完全一致的专辑。下列信息引自刘易松及麦克唐纳的描述。
Title: 比伯軍曹寂寞芳心俱樂部 (Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band)
Section: 收录曲目
Subsection: 50周年纪念版

2017年5月26日，专辑发行了4个版本的50周年纪念版：单CD，双CD套装，双黑胶套装以及6碟超豪华版。首张CD收录了一个由乔治·马丁的儿子贾尔斯制作的新的立体声混音版。在现代技术的加持下，2017年混音版相比起原版声音更加通透，空间感更加明显。其他碟片则收录了其他混音版以及未发行过的素材。6碟套装有4张CD、1部纪录片（DVD和蓝光两种版本）和专辑的5.1环绕混音版。在50周年纪念期间，BBC、PBS以及Arte播放了由苹果唱片制作、霍华德·古多尔撰稿并主持的纪录片《佩珀中士的音乐革命》。此外，世界各地多处著名地点，包括纽约时代广场，都以各种形式，包括张贴海报及树立公告牌，纪念专辑发行50周年。