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Title: 比伯軍曹寂寞芳心俱樂部 (Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band)
Section: 封面插图

《佩珀中士》的封面由英国波普艺术家彼得·布萊克和詹恩·霍沃思依照麦卡特尼的草图设计，由罗伯特·弗雷泽担任艺术总监，迈克尔·库珀摄影。专辑封面是一幅多彩的拼贴画。穿着军乐队服装的乐队成员站在一班等身大的名人纸板前。哈里森在访问印度时为了变装留了浓密的胡须。之后其他成员也跟着留了胡子。有的研究者认为，胡须反映了嬉皮士风格在当时日益增长的影响力，而乐队的服装则“戏仿了当时英国流行的军装风”。披头士乐队站在封面中心的低音鼓后面。艺术家乔·艾格雷弗在鼓面上画了这张专辑的标题。鼓的前面则是一簇摆成“披头士”字样的花。乐队成员穿着缎色军装风制服。服装由戏服制造商M·伯曼有限公司制作。成员右侧是从杜莎夫人蜡像馆借来的身着正装、留着“披头士狂热”时期盖头的成员们的蜡像。这张专辑还开了摇滚专辑在封底上把歌词全数印出的先例。1967年3月30日，库珀在拍摄封面时，同时也拍了封底和内封插页。这些照片在一些研究者看来是在传递“看得见、摸得着的暖意……与以往那种炫技而又不食人间烟火的封面明显不同。”麦卡特尼这样解释说：“我们在那些日子里非常在意用眼睛传达信息……所以迈克尔·库珀拍照时，我们都在说：‘看着相机，打从心底里说我爱你！用力去尝试和感受爱；通过这个去给出爱！它就会散发出来，它会表现出来。这是一种态度。’就是这样，如果你看到它，你就会看到我们在眼中付出的巨大努力。”专辑的内封由荷兰设计团队制作。他们没有用标准的白底，而是加上了栗色、红色、粉色以及白色的波浪纹。专辑的赠品包括一张布雷克和霍沃思设计的剪贴纸板、一张明信片大小的一句列侬家雕像制作的佩珀中士像、一个假胡子、两套军士条纹、两枚襟章以及穿着缎面制服的乐队成员的立纸板。有的学者认为，附赠的这些东西是为了帮助歌迷“装扮成乐队的样子”。不过，也有很多人猜测这些东西可能有更深层的含义。封面里的名人组影由57幅照片和9尊蜡像摄制而成。这些名人涉及演员、运动员、科学家以及应哈里森要求剪入的自我了悟联谊会的四位大师。有的研究者认为这画面可以看作“那十年的文化风貌指南”，显示了“阳春白雪与下里巴人间隔阂的打破”使社会民主程度进一步加深。最后选中的名人包括鲍勃·迪伦和博比·布林等歌手，马龙·白兰度、托尼·柯蒂斯、玛琳·黛德丽和玛丽莲·梦露等电影明星、奥伯利·比亚兹莱等艺术家、桑尼·利斯顿等拳击手以及阿尔伯特·斯塔宾斯等足球选手。此外还包括斯坦·劳雷尔、奥利弗·哈代和W·C·菲尔兹等喜剧演员及H·G·威尔斯、奥斯卡·王尔德、路易斯·卡罗与迪伦·托马斯等作家。列侬曾想把阿道夫·希特勒和耶稣基督加入其中，但遭到拒绝。当被问到为什么不收入埃尔维斯·普莱斯利时，麦卡特尼回答说：“埃尔维斯太重要了，远远超过了其他人……所以我们没有把他列入名单，因为他不仅仅是个流行歌手，他是猫王。”封面插图的最终成本非常高昂、高达£3000（相当于现在的£57929）。同时代其他的封面的花费不过£50（相当于现在的£965。因为这项工作，布莱克和霍沃思赢得了1968年格莱美最佳唱片封面与平面艺术奖。
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Section: 发行

在专辑正式发行前，披头士给美国歌手卡丝·埃利奥特带去了试听碟。他们在那天早上六点对着窗外高声播放着专辑。成员的朋友和前新闻经纪人德雷克·泰勒后来回忆：附近居民打开了窗户，毫无怨言地听着，因为他们知道那是还未发行的披头士的作品。5月26日，专辑在原定的发售日期6月1日前于英国提早发行。美国的发行时间则是6月2日。这张专辑是披头士首张英美两个版本收录内容完全相同的专辑。《佩珀中士》在英国首周夺冠并连续蝉联22周的周冠，还在前七天里售出25万张。6月4日，吉米·亨德里克斯体验乐队在伦敦萨维尔剧院演出时表演了专辑的标题曲。爱泼斯坦当时是剧院的所有者。哈里森和麦卡特尼也观看了演出。麦卡特尼后来这样描述了那个时刻：“大幕拉开，亨德里克斯向前走来时弹奏着《佩珀中士》。这对于任何一个人来说都是值得大书特书的事。我把这当作是我职业生涯中的最高荣誉之一。”《滚石》杂志的兰登·温纳后来回忆说：自1815年维也纳会议以来，西方文明团结最紧密的时刻就是《佩珀中士》发行的那周。欧洲和美国的每一个城市的广播电台都播放着（它）……每个人都在听……这是我听过的最令人惊异的事情。在那一瞬间，西方分崩离析的意识至少在年轻人的心目中重归为一。《佩珀中士》被听众们广泛地认为是“爱之夏”在音乐上的写照。在蒂姆·莱利看来，这张专辑“通过史无前例的大规模传播，让人们团结聚集在一起”。美国广播电台打破了日常的节目安排，在播出时段里循环不停地播放这张专辑。它从1967年7月1日至10月13日占据了美国公告牌专辑榜的第一名位置长达15周。《佩珀中士》在发行的三个月内销售了250万张，商业成绩超过了披头士之前所有专辑。其中没有一首歌在当时作为单曲发行。
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Section: 业界反响

这张专辑在当时获得了乐评界一致的好评。乐评人广泛地认同它的质量，认为与其商业成绩相符。《泰晤士报》的肯尼思·泰南形容这是“西方文明史的决定性时刻”。理查德·波里尔写道：“(后人)回味《佩珀中士》这张专辑时，听到的不仅仅是流行音乐的历史，而是本世纪的历史。”《时代》杂志则表示它是“音乐，任何风格的音乐，发展的历史始航点”。《新闻周刊》的杰克·克罗尔称其为“杰作”，将歌词与伊迪丝·西特韦尔、哈罗德·品特和T·S·艾略特的文学作品进行比较。尤其是《A Day in the Life》，他认为其可以与艾略特的《荒原》相提并论。 《纽约时报书评》将其定位为“歌曲黄金时代”的先声，而《新政治家》的威尔弗里德·梅勒斯则赞扬它提升了流行音乐的艺术水准。当时非常有名的美国评论家，理查德·戈德斯坦在《纽约时报》上写了一篇尖刻的评论。他觉得《佩珀中士》滥用特效，华而不实。据音乐记者罗伯特·克里斯特高回忆，刊载这篇乐评后，“驳斥与谩骂的信件如潮水般涌到《纽约时报》”。这波抵制的浪潮可能是他在报业史上见过的“乐评获得过的最大的反响”。戈德斯坦之后为他的评论做了辩护。他解释说，这张专辑虽然不能与披头士之前的佳作相提并论，但还是“胜过了八成左右的音乐”。不过他还是觉得“剥去其中的特效，回到作品音乐和感情本质时”，这部作品看起来虽精巧，却毫无长进。克里斯特高1967年在《时尚先生》的杂志专栏中表示《佩珀中士》是“守成之作，虽比左轮手枪更精巧，却没有本质进步。”，并表示戈德斯坦只是“过度期待的受害者”，并指出他的基本错误是“那些滤镜、混响、管弦乐和加录的特效让他对在那些之下还算不错的本质充耳不闻。”在1968年颁发的第10届格莱美奖当中，《佩珀中士》揽获了最佳唱片封面与平面艺术、最佳非古典录音工程专辑以及最佳当代音乐专辑等奖项。同时它还是首张赢得年度专辑这项殊荣的摇滚专辑。
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Section: 争议

1979年，在为《苦中作乐：荒岛上的摇滚》收集资料时，编辑格雷尔·马库斯请了20位摇滚乐评人投票选出史上最佳摇滚专辑。《橡皮灵魂》有人提及，而《佩珀中士》则无人问津。他表示，到了1968年，在美国人生活的政治和社会方面都经过了剧变的背景下，这张专辑就显得空洞无物了。他认为这张专辑是“特效的胜利”，也是“那个时代缎色的墓碑”。 他觉得这张专辑“俏皮却做作”，“与其说是对时代的总结，不如说是对它的妥协”。马库斯认为，这张专辑在“受到全世界人们的偏爱”时已“作茧自缚”。克里斯特高在1981年表示，尽管乐评人在戈德斯坦发出差评时都不同意他的观点，但后来许多人转而赞同它的意见。有朋克摇滚新闻界“教父”之称的莱斯特·班斯在1981年写道：“戈德斯坦在那篇饱受诟病的乐评中所说的都是对的……这张专辑几乎一手毁掉了摇滚。”他表示：“六十年代时，摇滚乐开始自视为一种‘艺术形式’。而摇滚乐并不是一种‘艺术形式’；摇滚乐是从心底里发出的活生生的哀嚎。”音乐学家约翰·康姆斯认为保留真情实感是摇滚的第一要义，并表示许多纯粹主义者正是因此抨击《佩珀中士》，“从浑然天成堕落为华而不实、小题大做而又自以为是。”他还表示，批评者们并不把这张专辑看作是一次突破，而是“把所有好的，真实的和摇滚的地方打破了。”克里斯特高也表示：“尽管《佩珀中士》被人们视为摇滚杰作中最有影响力的一张。但它也只是最有名而已。从回顾的眼光来看，它身上的日神色彩特别浓烈——精确有节，以至刻板——但它显然是摇滚主流的异数。”不过在艾伦·穆尔看来：“可能是因为它对文化的冲击太大，人们对它的要求也就显得过分苛刻了。”
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Section: 争议
Subsection: 负面评价

《佩珀中士》自发行以来虽然广受好评，但这张专辑还是遭到了一些指责。在1998年《旋律之神》杂志组织的评选活动中，它被流行歌星、DJ和记者评选为史上最差唱片。其中抨击最为猛烈的是音乐人兼记者约翰·罗布，他把这张专辑称作是1967年摇滚低潮的标志。《卫报》评论人理查德·史密斯在2007年专辑发行40周年纪念前夕发表了严厉的批评：“如果不是最差的话，它肯定就是史上最被高估的专辑”。他还表示，这张“让人饱受身心煎熬”的专辑之所以经常被音乐报刊列为史上最佳，只是它对文化的冲击，“并不是因为专辑本身有何长处”。在2007年举行的“据说很伟大，但很高兴没听过第二遍的专辑”评选中，艺术家和作家比利·托尼什提名了这张专辑，说它“标志着摇滚的死亡”。音乐人兼作家比尔·德拉蒙德在2010年发表的一篇文章中称它是“音乐史中产生过的最糟糕的东西”。2015年，滚石乐队的吉他手基思·理查兹觉得这张专辑“是一堆混在一起的垃圾，还有点像《Their Satanic Majesties Request》”。
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Section: 争议
Subsection: 关于概念性的争议

披头士从《佩珀中士》的第一首歌开始构造上演故事的空间。标题曲在第二面高潮《A Day in the Life》之前的复现，则意味着这个故事框架的完成。不过斯塔尔觉得，只有前两首歌曲和标题曲的复现才能谈得上在概念上有联系。列侬同意这个观点，并在1980年评论道：“《佩珀中士》说是首张概念专辑，但这个概念在任何地方都见不到……（概念看起来）产生了作用也只是因为我们说它有作用而已。”列侬还表示，他在专辑中做的东西与“佩珀中士”无关。此外，他还表示其他的歌曲大部分也同样没有什么联系，并指出：“除了佩珀中士介绍比利·希尔斯以及所谓的再现外，其他任何一首歌曲放在任何其他专辑中都不会显出异样来。”马丁在这张专辑完成后就担心稀少的音乐统一性可能会招致名不符实的指责。尽管有这些担忧，人们还是广泛认为《佩珀中士》是流行音乐中第一张真正的概念专辑”。披头士确实引入了统一单个曲目的总主题。音乐的统一性还体现在，不同调性上的冬季的关系，特别是涉及C大调、E大调和G大调时”。此外，专辑还有共通的和声形态以及下降的旋律。这形成了专辑总体上的凝聚力，虽然概念上不一定统一，但叙事方式是统一的。不过，除了复现部分之外，这张专辑缺乏套曲那种旋律及和声的连续性。乐评人威廉·曼在1967年5月写给《泰晤士报》的一篇评论文章中提出了类似的观点。他觉得标题曲，它的复现以及“为凯特先生好”之间才存在着主题联系，也就是说除了这些歌曲外，这张专辑的“统一性有点似是而非”。1972年，音乐学者理查德·米德尔顿提出这张专辑“组织不清”。听众能理解专辑的主旨，但这个主旨实际上显得有点鸡肋。尽管如此，乐评人和歌迷对于《佩珀中士》的概念性与统一性都已有了定见。它也成为“概念专辑”这个词的滥觞。
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Section: 后续影响

音乐学家们认为《佩珀中士》是披头士继《橡皮灵魂》和《左轮手枪》后艺术进一步成熟的体现。其中有独立人格的歌词、后期制作的种种实验以及为打破传统曲目时长局限所付出的努力推动了前卫摇滚的发展。《佩珀中士》和《宠物之声》被凯里·琼斯认为是开艺术摇滚先河之作。而《佩珀中士》更是“英式迷幻摇滚的扛鼎之作”。《新音乐快递》杂志将其评为“管弦乐巴洛克风格的流行杰作”。《滚石》杂志的安迪·格林认为它昭示着“专辑时代”的到来。在《佩珀中士》发行后的几年里，套曲曲式日益受到摇滚界的推崇。而专辑的销量也首次超过了单曲。有的学者认为正是《佩珀中士》让专辑从单曲的“分发载体”转化为独立的“创作载体”。而奥利弗·朱利恩则认为这张可以作为时代象征的专辑让流行音乐进一步得到了社会主流文化的认同。新闻界也认为它影响了1960年代的反文化的发展进程。20世纪70年代的华丽摇滚也借鉴了《佩珀中士》设置化身的手法。MacDonald 2005，第232頁1977年，这张专辑获得了首届全英音乐奖的最佳英国专辑奖。《佩珀中士》以510万张的认证销量是英国第三畅销的专辑。《佩珀中士》也是美国商业最为成功的专辑之一，截至1997年美国唱片工业协会认证的销量达1100万张。它已经在全球售出超过3200万张，成为史上销量最高的专辑之一。音乐记者兼作家查尔斯·沙尔·默里在1987年写给《Q》杂志的评论中称这张专辑是1960年代后期传奇与图腾的顶梁支柱。安东尼·德·费尔蒂斯也在同一年写给《滚石》杂志的文章中形容它是“引起摇滚革命的巨大成就”。 1994年，《佩珀中士》在科林·拉金评选的“史上一千大专辑”中排名第一，并被称作是“革新、改变并再次定义了现代流行音乐边界的专辑”。2003年，这张专辑因其在“文化、历史或是美学方面的重要性”成为收入美国国会图书馆国家录音名录的50份录音之一。同年，在《滚石》杂志评选的“史上最伟大的500张专辑”榜单中，《佩珀中士》夺得头筹，同时被称作是披头士八年生涯的巅峰。拉金在《流行音乐百科》中写道：“它不仅仅只是流行专辑，而且还是文化符号，囊括了60年代青年文化的各种元素：波普艺术、装饰时尚、毒品、即时神秘主义和摆脱父母控制。”2006年，《佩珀中士》被《时代》杂志选为史上100大专辑之一。 同年，音乐学者大卫·斯科特·卡斯坦称《佩珀中士》是“史上最重要且最有影响力的摇滚专辑”这张专辑还被收录在《生前必听的1001张专辑》中。
Title: 比伯軍曹寂寞芳心俱樂部 (Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band)
Section: 后续影响
Subsection: 后期制作及封面的影响

乔治·马丁与布赖恩·威尔逊一道，普及了“以录音室作为乐器”辅助创作的这一思路。“将录音技术融入创作过程中”是《佩珀中士》的一项重要创新。埃德加·瓦雷兹的《电子音诗》是这一步的先行者。那部作品使录音不再只是单纯的记录手段，还是创作的实现手段。《生命中的一天》就是这一思路很好的例证。在《佩珀中士》录制期间，罗伯特·穆格正在研究第二代键盘合成器。但专辑并没有用上这种合成器。录制过程是依靠在阿比路录音室可以用到的电子与原声乐器以及现场录制实现的。音乐家兼制作人亚伦·派森认为，由于《佩珀中士》“人们开始认为一张专辑可以花一年的时间来制作。他们意识到专辑是声音的艺术，不只是音乐方面的创作。这种想法后来逐步转化为将唱片不只视为现场表演的再现，而且还是独立的作品。”奥利弗·朱利恩认为《佩珀中士》是“录音室转化为创作工具的象征”，标志着“流行音乐进入为唱机创作的时代”。它长远的商业成功与巨大的影响力很大程度上得益于马丁和他的工程师同事们利用录音室设备发明的新的技术和手法。类似于在引出槽中放入随机杂音的这种艺术实验是这张专辑最典型的特征。在披头士研究者马克·刘易松看来，《佩珀中士》是乐队最后一部团结合作的作品。成员间的关系在专辑完成即开始恶化。到了1968年发行白色专辑时，他们的凝聚力已完全消失。埃默里克也曾注意到哈里森与斯塔尔在这张专辑中的边缘化，并表示《佩珀中士》比起之前专辑来说，列侬与麦卡特尼的个人色彩进一步加深，乐队合作的味道更淡了。伊恩·英格利斯表示《佩珀中士》还有一处值得后人铭记的地方是封面“与音乐、艺术以及时空达成了前所未有的对应”。在这张专辑发行之后，封套不再是“聆听专辑时可以放置一旁的多余之物，而是这个过程中拓展音乐体验不可分割的组成部分”。这张封面促进专辑成为值得批判性分析的话题。“流行音乐的结构和文化”就此登上大雅之堂。他还写道，《佩珀中士》的在视觉和美学角度都具有开创性。其创新而富有想象力的设计受到广泛的赞誉。它成为平面设计涉足流行音乐的早期推手之一，并被认为是艺术和流行文化之间的明确联系的源流之一。蒂姆·莱利认为这张封面是“史上最有名的波普艺术作品之一”。英国广播公司在1990年代后期把它列入了英国二十世纪艺术和设计杰作名录。2008年，封面上用到的标志性的低音鼓皮以67万欧元的价格拍卖出售。
Title: 比伯軍曹寂寞芳心俱樂部 (Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band)
Section: 主创人员

下列信息引自刘易松及麦克唐纳的描述：
Title: 比伯軍曹寂寞芳心俱樂部 (Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band)
Section: 榜单成绩

《佩珀中士》自发行至1987年在公告牌专辑榜上共计在榜175周。
Title: 比伯軍曹寂寞芳心俱樂部 (Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band)
Section: 销量认证

到了1967年12月31日，这张专辑在美国售出2360423张。而到1960年末，这个数字则涨到了3372581张。
Title: 艾比路 (Abbey Road)
Section: abstract

《艾比路》（英語：Abbey Road）是英国摇滚乐队披头四的第11张专辑，由苹果唱片发行于1969年9月26日，是乐队成员全体参与录制的最后一张专辑。尽管《讓它去吧》是披头四1970年4月解散前发行的最后一张专辑，但那张专辑的绝大多数的录音是在本张专辑开始录制前完成的。从本张专辑中产生的双A面单曲《莫名/一起来》发行于同年10月，并登顶公告牌百强单曲榜。《艾比路》是一张结合了布鲁斯、流行乐及前卫摇滚等等风格的摇滚专辑，其中很多地方用到了穆格合成器以及莱思丽扬声器。专辑的第二面中有一套由多首歌曲前后串连而成的混合曲。作为第二面重头戏的这支长达16分钟的混合曲最终以一句“而最后，你所得到的爱正是你所付出的”（ "and in the end, the love you take is equal to the love you make"）收尾。乐队在录制这张专辑期间的气氛要比同年较早时录制《回来/顺其自然》愉快得多，但成员间仍时有龃龉，尤以录制保罗·麦卡特尼写的《马克斯韦尔的银锤》时为甚。约翰·列侬在专辑发行前就已私下离队，麦卡尼则在第二年公开宣布退出乐队。尽管《艾比路》迅速收获了商业成绩上的成功并在英美两国的榜单双双登顶，但乐评界一开始却对其毁誉参半。一些乐评人认为其中的音乐不真实，并对种种刻意雕琢的痕迹感到哀伤。不过，这张专辑现在被乐评界一致视为披头四最好的一张专辑，甚至是史上最佳专辑之一。而乔治·哈里森写的《莫名》与《阳光照来》则被认为他为乐队写的最好的歌。专辑的封面是走过艾比路录音室外斑马线的乐队四位成员的侧面照，是流行音乐史上最有名也是受到模仿最多的封面之一。
Title: 艾比路 (Abbey Road)
Section: 背景

在经历了《回到从前》（1970年发行时改作《顺其自然》）不甚愉快的录制过程后，保罗·麦卡特尼向制作人乔治·马丁提议重新集合乐队，摒弃自布萊恩·愛普斯坦去世后一直贯穿白色专辑整个录制过程的种种矛盾，“像以前那样”制作专辑。马丁同意了但也同时向乐队成员，特别是约翰·列侬，提出条件：他们要让他像以前那样去制作，并且必须遵守纪律。在《回到原来》录制结束仅仅三周后，《艾比路》的制作即于1969年2月22日在三叉戟录音室拉开序幕。乐队在那里与比利·普雷斯顿（弹奏哈蒙德风琴）一起录制了《我要你》。之后，录音工作因为林戈·斯塔尔参演《神奇的克里斯蒂安》中断，一直到同年的四月才继续。乐队在那个月做了一小部分的工作，并在5月6日录制了《你从没给过我钱》。之后，乐队又休了8周的假直到7月2日。录制工作在之后的两个月中继续。8月1日，最后一首《因为》完成录音。而后，乐队继续进行加录，并在8月20日完成对专辑最终的编排。这也是他们最后一次全员在录音室里共同工作。麦卡尼、斯塔尔与马丁对于此次合作相当满意。乔治·哈里森也表示：“我们确实又在像音乐家那样去表演。”在同年四月录制未收录于专辑的单曲《约翰和洋子之歌》时，藍侬与麦卡尼合作得相当愉快，在试录时还常互相打趣。他们在《艾比路》录制期间多少仍延续着对彼此的友善。然而此时，乐队成员间的关系仍然相当紧张。麦卡尼与藍侬在录制期间也常尖刻地争吵。此时在乐队录音时常伴左右的藍侬的妻子小野洋子也与其他成员冲突不断。藍侬与小野还在六月时遭遇车祸。依照对小野卧床的医嘱，藍侬特地在录音室里安置了一张床便于她监视录音进程。对于专辑的整体结构，乐队成员之间也有不同的意见：藍侬想要做一张曲目之间互不相关的传统专辑，麦卡尼与马丁则想要效法之前的《胡椒中士的寂寞芳心俱乐部乐队》将专辑做成有主题的混合曲。专辑最终呈现出的正式两派妥协的结果。在第二面中但列侬还是对于这样的成品表达出了厌恶之情，觉得它缺乏真情实感。他认为麦卡尼完成的部分不是“真正的歌曲”，而是“给老奶奶们挖掘着玩的（音乐）”，并说那首混合曲“只是把一些歌强揉合在一起的……垃圾”。不过麥卡尼及鼓手林哥·史達却表示：「第二面的艾比路混合曲是我們的傑作之一」。在录制期间，藍侬就表达出了要把他的歌放在一面而把麦卡尼的歌放在另一面的意思。哈里森曾表示“（《艾比路》）听起来就像是我们已经走到了尽头”，而且製作人喬治·馬丁之後也表示：「這張專輯的錄製過程還算愉快。我猜是因為大家都認為這會是最後一張專輯了。」不过当时没有人确定这张专辑就会是乐队最后一张专辑。在这张专辑完成后，成员们又继续制作《回到原来/顺其自然》直到1970年。因此尽管《顺其自然》起步较《艾比路》早，但却是披头四最后一张专辑。到了1969年九月，在艾比路录音完成后，因为披头四的其他成员不接受他写的《戒断反应》，藍侬组了新的乐队，塑胶小野乐队。而哈里森则在这一年剩下的时间里与莱昂·罗素、多丽丝·特洛伊、普雷斯顿以及德莱尼和邦尼等音乐家一起合作。麦卡尼则在女儿玛丽8月28日出生后暂停了乐队工作。9月20日，藍侬正式宣布退出披头四。《艾比路》在1969年9月26日发行。单曲《莫名/一起来》则随后于10月发行。藍侬则在同一个月里发行了塑胶小野乐队版本的《戒断反应》。披头四并没有直接宣传《艾比路》。而乐队也是到次年4月麦卡尼宣布退队后才正式宣告解散。
Title: 艾比路 (Abbey Road)
Section: 创作与录制
Subsection: 第一面

=藍侬曾为蒂莫西·利里对罗纳德·里根就加州州长的选战写了首《让我们在一起》。《团结》正是对这首歌的扩充。藍侬在第二次于蒙特利尔进行的“静卧抗议”中写了歌词的草稿。有的披头四研究者认为这首歌只有一个“贱民似的主角”，而藍侬又借此“画了一张充满嘲讽的自画像”。另一些研究者则认为其中的一些歌词指代约翰博士以及小野的作品。这首歌后来还为藍侬引来了官司。莫里斯·列维起诉他在《团结》开始的几个小节抄袭了查克·贝里的《你抓不到我》，这桩官司最终以列侬在下张专辑中要收录列维经营的唱片公司拥有版权的三首歌曲为条件收场。《团结》后来与《莫名》一起发行了双A面单曲。在精选辑《爱》内页的注释中，马丁说这首歌“虽然简单，但也因表现了各个成员纯粹的光彩而异常突出”。
Title: 艾比路 (Abbey Road)
Section: 创作与录制
Subsection: 第一面

=《莫名》这首歌是哈里森在白色专辑期间听到同家公司的詹姆斯·泰勒的《她莫名让我心动》时受到启发写出的。歌词后来在《顺其自然》期间经过了润色（一些录音中有列侬对哈里森提出的建议）。这首歌原本是写给乔·科克尔的，不过乐队还是在《艾比路》期间录制了自己的版本。科克尔的版本则收录于那年11月发行的歌手同名专辑中。《莫名》是列侬在这张专辑中最喜欢的一首歌。麦卡特尼也认为它是哈里森写过的最好的歌。尽管这首歌是哈里森写的，不过弗兰克·西纳特拉却曾表示它是他本人最喜欢的列侬-麦卡特尼二人组作品并称它是“史上最伟大的情歌”。列侬在录音中负责钢琴部分。但最终大部分都被剪掉，仅在最终剪辑中留下一点痕迹，其中以副歌与主歌间过渡段中的尤为明显。在早期录制的Demo中，中间段落的歌词为：“You know I love that你知道她是我的爱And I need her all the time我一直都需要着你You know I'm telling you你知道我要告诉你That one I wanna know make me blue你就是那个让我忧郁的人”这个Demo收录在Anthology 3 和 Abbey Road豪华版中，其中后者为双声道，并且有列侬的钢琴伴奏。这首歌后来与《团结》一起作为双A面单曲于1969年10月发行，并在美国榜单登顶，成为披头士首支不是由列侬-麦卡特尼二人组创作的冠军单曲，也是披头士首支专辑后续单曲。苹果唱片的尼尔·阿斯皮纳尔为这首歌拍了一支PV，其中有乐队各个成员与他们太太在一起的镜头。
Title: 艾比路 (Abbey Road)
Section: 创作与录制
Subsection: 第一面

=《麦克斯韦尔的银锤》是专辑中出现的第一首由麦卡特尼写的歌，在《顺其自然》时期就已开始试录（可以在顺其自然同名纪录片中见到相关场景）。他在乐队1968年印度之行后写的这首歌，并想在白色专辑期间录制这首歌。但其他的成员由于“过于复杂”并没有接受这首歌。由于麦卡特尼对于完美的苛求让其他成员感到困扰，乐队成员在录音期间气氛非常紧张。这首歌是列侬遭遇车祸后第一首收到邀请一起制作的歌，不过由于对于它的厌恶，他并没有接受。根据工程师杰夫·埃默里克的回忆，列侬曾说这首歌“更像是保罗给老奶奶写的歌”，并离开了录制现场。他与小野一起共度了两周，直到7月21日录制《团结》的背景音轨时才回到录音室。哈里森也对这首歌感到厌烦，补充道：“我们不得不一遍遍的演奏直到保罗满意了为止。实在太拖沓了。”斯塔尔对这首歌的态度则更为平和。他这样说：“它确实时写给老奶奶的歌，不过我们在专辑里也确实需要这种东西，来让更多人听它。”背景中的铁锤敲铁砧的声音是斯塔尔演奏的。麦卡特尼还在这首歌中演奏了哈里森的穆格合成器。
Title: 艾比路 (Abbey Road)
Section: 创作与录制
Subsection: 第一面

=麦卡特尼仿照弗兰克·扎帕的风格写了这首嘟·喔普风格的《哦！亲爱的》。这首歌在《回到过去》时期就已经开始试录。《选集三》中就收录了其中的一个版本。这首歌后来在四月重录，并在七八月间完成加录。麦卡特尼曾试着一天只录一次主音部分。他后来这么回忆道：“我在一周里每天早早到录音室来自己唱一遍，因为我的声音太清脆了，而我想要的却是那种在舞台上唱了整整一周之后的那种（声嘶力竭的）效果。”列侬认为这首歌更像他的风格，因而曾想担任这首歌的主唱。
Title: 艾比路 (Abbey Road)
Section: 创作与录制
Subsection: 第一面

=披头四大多数专辑有一个惯例，史達会担任其中一首歌的主唱。《章鱼花园》是他第二首也是最后一首发行在乐队专辑中的个人作品。作品的灵感来自于林哥在白色专辑制作期间与家人乘演员彼得·塞勒斯的游艇在撒丁岛度假时的一段经历。史達完成了这首歌几乎全部的作曲以及歌词创作工作，虽然这首歌的旋律结构部分是由哈里森在录音室写就的。二人之后在史達的个人单曲《来之不易》、《回去跳布加洛舞》以及《照片》也有合作。
Title: 艾比路 (Abbey Road)
Section: 创作与录制
Subsection: 第一面

=列侬在《我要你（她这么美妙）》中表达了他与小野间的亲密关系，而他也刻意让歌词直接浅显。有的学者认为这首歌非同寻常的长度与结构、吉他重复乐段以及白噪声音效都对前卫摇滚有一定影响，同时“我要你”这一部分的结构也可以看到布鲁斯音乐的影子。最终的成品是两次试录的混录产物。首次试录是在1969年2月《回来/顺其自然》结束不久之后与普雷斯顿一起录制的。第二次则是在4月份《艾比路》录制期间完成的。两部分加在一起长度将近8分钟，是披头四第二长的歌曲。列侬在歌曲的第二部分用哈里森的穆格合成器中的白噪声发生器创造“风声”的音效。在最终的剪辑中，藍侬告诉埃默里克在7分44秒处裁剪，来在《艾比路》第一面结尾处创造戛然而止的效果（在原始母带中之后还有一段20秒钟的伴奏）。这首歌最终的混音与剪辑是在1969年8月20日完成的，这也是披头四四人最后一次一起在录音室里工作。
Title: 艾比路 (Abbey Road)
Section: 创作与录制
Subsection: 第二面

=《阳光照来》是哈里森在埃里克·克莱普顿位于萨里郡的花园中写的。哈里森当时经过了乐队紧张的事务会谈后正在那里休假。基底音轨是在1969年7月7日录制的。哈里森负责主唱以及原声吉他部分。麦卡特尼负责伴唱以及贝斯。斯塔尔负责鼓声部分。列侬当时还未从车祸中痊愈，因而没有参与这首歌。马丁做了管弦乐部分，并在最终混音之前于8月19日叠录了穆格合成器部分。尽管并没有发行为单曲，这首歌还是吸引了大量关注以及乐评界的赞赏。在BBC Radio 4的“荒岛唱片”节目中，它曾被桑迪·肖、杰里·斯普林格、鲍里斯·约翰逊以及伊蓮·佩姬等人选中。马丁·奇尔顿曾在《每日电讯报》中表示人们“几乎不可能不跟着唱这首歌”。而在披头士发行过的唱片2010年登陆iTunes Store后，这首歌曾在2010年年榜中位列第56位。哈里森曾为这首歌录了一段吉他独奏。但最终混音并没有用到这段独奏。这段录音在2012年重新被发掘。纪录片《乔治·哈里森：生活在物质世界》中曾出现马丁与哈里森的儿子达尼一起听这段录音的场景。
Title: 艾比路 (Abbey Road)
Section: 创作与录制
Subsection: 第二面

=《因为》这首歌源于列侬听小野弹奏贝多芬的月光奏鸣曲时的一段经历。他后来是这么回忆当时的情形的：“（我）正躺在我们家的沙发上，听着洋子弹琴……突然，我说：‘能把那些和弦倒着弹嗎’她这样做了。而我就依照它们写了《因为》。”这首歌中有藍侬、麦卡尼以及哈里森三人的和声。他们又各录了三次。最终的混音是由九条音轨合成的。乐队认为其中的人声部分是他们完成过的最为困难也是最为复杂的片段之一。哈里森在其中负责穆格合成器部分，而马丁则在开头部分演奏了大键琴。
Title: 艾比路 (Abbey Road)
Section: 创作与录制
Subsection: 第二面

=第二面有一首长达16分钟由八首短歌组成的混合曲。这首歌是在七八月间录制，并由麦卡特尼与马丁混制成套曲。其中一些歌是在白色专辑与《回到过去/顺其自然》制作期间写作并录制了小样。它们后来在《选集三》也有出现。虽然是麦卡特尼提出的制作混合曲的点子，但结构还是归功于马丁。他“想让约翰与保罗对待他们的音乐更认真些”。第一首组曲为开头的《你从没给过我钱》。麦卡特尼曾说这首歌源于艾伦·克莱因与乐队的纠纷和对乐队的食言。不过有的学者则怀疑这个说法：这首歌是5月6日录制的。此时，克莱因与麦卡特尼还没有彻底撕破脸。这首歌是由不同风格的部分组成的套曲，开始时是钢琴主导的叙事曲，最后以吉他演奏的琶音结尾。哈里森与列侬在其中都有吉他独奏部分，而歌曲最后一段的吉他独奏是列侬演奏的。有的学者认为这是列侬最好的吉他独奏之一。紧接其后的是列侬写的《太阳王》，其中也有类似《因为》中的列侬、麦卡特尼以及哈里森三人的和声。随后是列侬在披头士1968年印度之行时写的《吝啬的芥末先生》以及《塑料潘》。这之后则是麦卡特尼写的四首歌《她从浴室窗户闯进》（来自麦卡特尼本人居所被歌迷从浴室窗户闯进的遭遇）、《黄金梦乡》（基于由17世纪英国作家汤马斯·德克的一首诗）、《承受其重》（其中再现了《你从没给过我钱》的部分元素，并有乐队四人的合唱）以及收尾的《最后》。《最后》中有披头士仅有的一段斯塔尔的鼓声独奏（鼓声由两条音轨混音而成以形成“真实的立体声”，不像之前专辑中那样强行或放左或放右）。这首歌54秒的前奏是18小节的主音吉他演奏：前两个小节由麦卡特尼演奏，中间两个由哈里森，后两个则是由列侬演奏，依此循环。哈里森提出了吉他独奏的点子，列侬则决定交替独奏，而麦卡特尼则被选中起头演奏。尽管此前曾有一次试录，但独奏部分最终还是现场录制的。在列侬结束第三次也是最后一次独奏后，最后一部分的钢琴和弦切入。这首歌最终以一句“而最后，你所得到的爱正是你所付出的”。这一部分与第一部分是分开录制的，而麦卡特尼曾要求重录钢琴的片段（最终在8月18日完成）。《选集三》以及2012年数字发行的合集《明天不可知》 中收录有这首歌的另一个版本，其中主音吉他是哈里森。
Title: 艾比路 (Abbey Road)
Section: 创作与录制
Subsection: 第二面

=《女王陛下》是麦卡特尼7月2日在乐队其他成员到录音室之前录制的。在混合曲的一个小样中，它被安排在《吝啬的芥末先生》与《塑料潘》之间。但麦卡特尼并不喜欢这种安排，所以他想把这首歌从混合曲中剪掉。专辑的副音频工程师约翰·库兰德曾被指示不要丢掉任何材料，所以在麦卡特尼离开后，他把这首歌放在母带的最后，并留下了20秒的空白。虽然在母带的盒子上写有把《女王陛下》从最终的成品中去掉的要求，但后期处理工程师马尔科姆·戴维斯在第二天收到带子后还是在最终的曲目列表中保留了《女王陛下》。乐队非常喜欢把这首歌放在最后的效果，并同意把它保留在专辑中。《女王陛下》以《吝啬的芥末先生》最后激烈的和弦开头，收尾时则紧接《塑料潘》。这是由于它在7月30日从混合曲小样中剪去后没有再做处理，就直接出现在最终的专辑母带中。而混合曲后来则重新混音来去掉遗留下的痕迹。在英美两国发行的原版专辑中，《女王陛下》并没有出现在封套或是标签中，成为了隐藏曲目。在1987年发行的重灌再版专辑中，这首歌作为第17首歌出现在了内封及盘面上。在2009年发行的重灌再版专辑中，它也出现了专辑的封套、小册子及盘面上。不过在2012年发行的黑胶再版中，它还是没有被列在封套或是标签中。
Title: 艾比路 (Abbey Road)
Section: 创作与录制
Subsection: 未收录素材

在《我要你（她如此美妙）》录制完三天后，哈里森录制了《万物必将消逝》（后来成了他个人专辑的标题曲）、《莫名》以及《旧褐鞋》的独唱小样。乐队后来在1969年4月重录了第三首并将它作为转月发行的《约翰与洋子之歌》的B面曲。这三个小样后来在《选集三》中都有收录。在混合曲录制期间，麦卡特尼还录制了首《来拿它》，并演奏了其中的所有乐器。人们原本认为他这是给其他艺人录制的小样，不过麦卡特尼后来表示他原本想把这首歌收入《艾比路》 。这首歌后来被坏手指乐队翻唱，而麦卡特尼自己的录音则收录在《选集三》中。麦卡特尼给苹果公司旗下歌手Mary Hopkin写了一首《Goodbye》，这首曲子没有在乐队内真正录制，在家中录制的Demo目前已在2019年的Abbey Raod豪华版发行《莫名》的原始背景音轨中有一段钢琴尾声，而《你从没给过我钱》最后还有一段快节奏的即兴演奏。这些内容都在一些私制唱片中有所收录。
Title: 艾比路 (Abbey Road)
Section: 后期制作

《艾比路》使用八轨盤式錄音帶录音。披头四此前的专辑都是使用四轨磁带机录音。并且《艾比路》还是首张没有发行单声道版本的专辑。这张专辑的配器常常出现穆格合成器。乐队成员在演奏吉他时还常用到莱思丽扬声器。其中穆格合成器不仅用于合成背景音效，有时还会扮演重要的角色（比如《因为》中的过渡段），在《马克斯韦尔的银锤》以及《阳光照来》中也有用到。这件乐器是由哈里森引入的。他在1968年11月购置了一台，之后用于制作个人专辑电子之声中。史達也在《艾比路》中大量使用了筒鼓，他后来觉得这张专辑是“筒鼓的狂欢……我对筒鼓着了魔。”《艾比路》还是披头四唯一一张全部使用固态晶体管调音台，EMI TG12345，的专辑。此前的专辑使用的是基于真空管的EMI REDD调音台。TG调音台对于八轨录音支持得更为完善，令乐队可以大量使用加录技巧。埃默里克后来说用于录音的TG调音台在每个声道上都分别有限幅器与压缩器，最终出来的声音要比早前用真空管的调音台出来的要“柔和些”。担任这张专辑的副工程师的亚伦·派森当时19岁。他后来成为了平克·弗洛伊德具有里程碑意义的专辑《月之暗面》的工程师。他个人以及亚伦·派森计划制作了许多张脍炙人口的专辑。库兰德也在录制过程中多有协力。他后来也成了一位成功的工程师与制作人，尤以魔戒电影三部曲的配乐闻名于世。
Title: 艾比路 (Abbey Road)
Section: 專輯封面

《艾比路》的封面由苹果唱片创意总监科什设计。在英国发行的原版专辑的封套中，封面上既没有专辑的也没有乐队的名字，尽管EMI方面曾声明如果没有这些信息将不会发售这张唱片。这也是出自于科什的意见。他觉得：“我们并没必要在封面写上乐队的名字……他们已经是世界上最有名的乐队了。”
Title: 艾比路 (Abbey Road)
Section: 專輯封面
Subsection: 设计与拍摄

专辑的封面是乐队四人走过斑马线时的侧面照。这个设计是基于麦卡尼的构想。封面于1969年8月8日在艾比路的EMI录音室外拍摄。封面是在那天上午的11:35左右拍摄的。伊恩·麦克米伦当时只有10分钟的时间拍摄封面。他当时站在梯凳上拍了六张照片。警察则在其身后组织交通。麦卡特尼后来用放大镜从麦克米伦摄制的相片仔细挑选，选择用在封套上的那些张。在麦卡尼选择的相片中，乐队站成单列从左到右走过路口。其中藍侬领头，后续依此是史達、麦卡尼以及哈里森。麦卡尼光着脚，并且与其他成员步调并不一致。除了哈里森外，其他成员都穿着由汤米·纳特设计的正装。在图片的左侧斑马线旁停着一辆大众甲壳虫。它属于录音室对面的公寓的一位住户。在专辑发行后，这辆车的号牌（LMW 281F）常遭盗窃。后来，这辆甲壳虫在1986年以£2530的价格出售，后来又在2001年时于德国的一家博物馆中展出。此外，还有一位美国游客站在右侧人行道上。他直到几个月后专辑发售时才知道他被拍到了。在原版的封面中，麦卡尼手中还有支香烟。2003年，几家美国海报公司在未经苹果唱片或麦卡尼本人许可的情况下即将这支香烟抹去了。而在专辑发售后不久，这张封面也成了“保罗已死”的作证之一。这个谣言在美国大学校园中流传甚广。依据这一谣言信徒所说，《艾比路》的封面描绘的是披头四四人从墓地走出来时的葬礼队列。这个队列由藍侬带头。他一身白服，扮演宗教方面的角色。身穿黑服的史達则是葬礼的执行人。与其他人步调不一致的麦卡尼则是光着脚的尸体。身着一身工装服的哈里森则是掘墓人。本身是左利手的麦卡尼却用右手拿着烟，这则是封面中的人是冒充者的例证。而甲壳虫号牌上的序号为28IF。它的意思就是保罗此时应是28岁了，如果（IF）他还活着的话。
Title: 艾比路 (Abbey Road)
Section: 專輯封面
Subsection: 对后世的影响

《艾比路》的封面成为唱片史中最有名也是受到模仿最多的封面之一。那个十字路口也成为了披头四歌迷的圣地。EarthCam公司从2011年起开始对该地做实时的网络直播。2010年12月，这个十字路口更是因为“文化和历史上的重要性”列入二等登录建筑，艾比路录音室则在该年早些时候也受到类似的待遇。2013年，加尔各答警方用这张封面做成交通安全提醒，告诫行人不要乱穿马路，并配上标语：“如果他们可以，为什么你不能？”（"If they can, why can't you?"）此外这张封面也成为音樂人或其它大眾娛樂文化常常模仿或致意的素材。比如台灣樂團五月天、日本樂團南方之星都曾模仿该张封面。保羅·麥卡尼在1993年发行的现场专辑《活的保罗》的封面即改编自这个封面。红辣椒乐队的EP《艾比路E.P.》也戏仿恶搞了这张封面。封面中，几乎全裸的几位乐队成员走过了一条类似的斑马线。不过其中的内容与本张专辑没什么关系。而一些動畫作品比如《辛普森家族》和《Pocoyo》，也都曾戏仿该张封面。
Title: 艾比路 (Abbey Road)
Section: 乐评界意见
Subsection: 同时代评价

《艾比路》起初在乐评界毁誉参半。有些乐评人批判了后期加上的合成音效，并认为音乐缺乏人情味。《泰晤士报》的威廉·曼觉得这张专辑“在那些想要现场音效的人看来不过只是集成淫巧之作”。不过他觉得它“充满音乐上的创新”，并补充道“（其中也有）像《一起来》以及哈里森写的《莫名》这样的佳作。它们在整张如此的专辑中也算是（给人）少许宽慰……第二面相当棒……”《滚石》杂志的埃德·沃德认为这张专辑“不是复杂而是繁乱”。他觉得穆格合成器让乐队的声音“变得空洞虚假”，并且说乐队是在“创造一些不可能在录音室外存在的声响”不过他觉得第二面上的混合曲是乐队自《橡皮灵魂》以来“最令人感动的作品”。《纽约时报》的尼克·科恩则觉得专辑中的歌曲“平淡无奇”。《生活》杂志的阿尔伯特·戈德曼认为《艾比路》并不能“跻身于披头四优秀的专辑之列”，而且尽管其中有一些“可人”的乐句，歌曲间的不间断也令人“啧啧称奇”，第二面的套曲“是披头四走向完结的象征，可以说是对于一些用后即弃的音效做了无微不至的打包处理。”另一方面，克里斯·韦尔希则在《旋律之神》杂志中这样写道：“事实是，他们最新的专辑就是就是一团天然生成的气体，全无掩饰、引申或是象征……尽管后期制作相对于之前那些盘根错节的（专辑）来讲简单不少，但它依旧极度精致而富于创造性。”《星期日泰晤士报》的德雷克·朱厄尔觉得这张专辑“令人耳目一新地简洁且毫不娇柔做作”。尽管他对于其中“戏仿1920年代的笑话（《马克斯韦尔的银锤》）以及林哥的幼儿园咏叹调（《章鱼花园》）”感到不快，但他认为《艾比路》“相比于他们上一张专辑爬上了更高的山峰”。约翰·门德尔松在写给《滚石》杂志的专稿中称它为“突破性的唱片”，并特别称赞了第二面，将它与《佩珀中士》全张相提并论，并说道“披头四能将看起来数不胜数的音乐片段与信手写就的歌词整合为协调美好的套曲……而它也是”乐队成员“并未失去”这份能力以及他们仍“不停尝试”的“有力证明”。
Title: 艾比路 (Abbey Road)
Section: 乐评界意见
Subsection: 当代评价

目前有许多乐评人把《艾比路》看作披头四最伟大的专辑。PopMatters杂志的妮科尔·彭谢罗认为它是“一段具有惊人凝聚力音乐，新颖而永恒”。Paste杂志的马克·肯普认为这张专辑“位列披头四最佳作品之中”。《每日电讯报》的尼尔·麦科马克将这张专辑称作是披头四“献给世界的最后一封情书”并对其中“伟大而又现代的声音”大加赞扬，认为它“繁茂、丰富、平顺、堂皇、深情而又十足绚丽”。AllMusic的里奇·翁特贝格尔觉得这张专辑与《胡椒軍曹》一样“设定了概念”但“编排得更好”，并这样写道：“《艾比路》尽管不大好说是不是披头四最好的作品，但论制作尽善尽美以及构造之滴水不漏确是无出其右（《胡椒軍曹》可能是个例外）。”伊恩·麦克唐纳对这张专辑则褒贬兼有。他表示其中几首歌至少一年之前已经写成与第二面的混合曲并不搭。不过，他还是对它的后期制作赞赏有加，并特别称赞了对斯塔尔的低音鼓声的处理。《艾比路》在几个由乐评人及出版商评选的“史上最佳专辑”的榜单中排名也很靠前。在《时代》杂志2006年评选的史上100佳专辑中，这张专辑即位列其中。2009年，《滚石》杂志的读者将其为披头四最伟大的专辑。在这本杂志2012年评选的500大专辑中，《艾比路》位居第14位。这张专辑也被《离世前必听的1001张专辑》收录其中。其它音樂網站如TimePieces、澳洲的ABC皆將此作品列在百大專輯之中。在由RocklistMusic讀者票選的英國最佳音樂專輯中，《艾比路》位列第12名。
Title: 艾比路 (Abbey Road)
Section: 商业成绩

《艾比路》在发行后两个月内即卖出400万张。这张专辑更是在英国空降冠军，之后连续卫冕了10周的周冠军直到被滚石乐队的《给它放血》取代。之后，在圣诞周，《艾比路》又夺回周冠并卫冕了5周（前后总计得到17周的周冠）直到《齐柏林II》登顶。它在英国专辑榜上总计在榜81周。《艾比路》在大西洋另一侧同样收获了商业成绩上的成功。在美国，这张专辑得到了12周的公告牌二百强专辑榜的周榜冠军。。它还是美国国家錄音商品協會遴选的1969年最畅销专辑并且在《公告牌》杂志1970年专辑年榜中位列第四。2001年，《艾比路》获得了12白金的销量认证。这张专辑也成为日本目前在榜时间最长的专辑之一。它在1970年代里在前100榜单中总计在榜298周。1970年6月，艾伦·克莱因宣布《艾比路》成为披头四在美国最畅销的专辑，总计售出约500万张。这张专辑到了1992年则已售出了900万张。在2010年11月16日开始在iTunes Store发行后一周的时间里，它即跻身九大下载次数最多的专辑之中。它也成为2011年度最畅销的黑胶专辑。它也成为尼尔森SoundScan1991年开始跟踪销量以来首张售出500万张的1960年代专辑。在美国，这张专辑在1970年代末即已售出7177797张。截至2011年 (2011-Missing required parameter 1=month!)，这张专辑则在全世界总计售出超过3100万张，成为乐队最畅销的专辑之一。
Title: 艾比路 (Abbey Road)
Section: 翻唱版本

《艾比路》中的歌曲一直翻唱不衰。有的歌手甚至翻唱过整张专辑。在专辑发行一个月后，乔治·本森录制了这张专辑的翻唱版本，《艾比路的另一头》。布克爾·T與M.G.'s樂隊在1969年稍晚些的时候录制了《麦克勒莫尔大道》（专辑名是斯塔克斯唱片公司所在地），其中翻唱了《艾比路》许多歌曲，封面也很相像。除此之外，一些艺人还翻唱过第二面的混合曲的部分或全部，包括菲尔·柯林斯（收录于给马丁/披头四的致敬专辑《在我的一生中》）、弦乐起司事件乐队、跨大西洋以及顽强的D（与费西合唱团的键盘手佩奇·麦康奈尔合作）。由感恩至死乐队前成员鲍勃·维尔以及菲爾·萊什组成的Furthur乐队则在2011年春季巡演期间翻唱了《艾比路》整张专辑。乐队首先在3月4日于巡演起点波士顿演唱了《一起来》，最后在3月15日纽约公演上表演了整套混合曲，并在安可中演唱了《女王陛下》。
Title: 艾比路 (Abbey Road)
Section: 发行历史

《艾比路》自1969年首次发行以来一直在印。原版专辑于当年的9月26日在英国发行，10月1日在美国发行。1978年，国会唱片在美国发行了黑胶再版，CD再版则在1987年发行，2009年又发行了重灌版。重灌版的内页有新加的图片以及注释，首批限定版更收录有一段有关专辑制作的短片。专辑后来还在2009年发行了黑胶再版。这个版本属于披头四在该年9月发行的珍藏版系列。此外专辑还在2012年发行了重灌LP。2019年发行了五十周年的超级豪华纪念版。
Title: 艾比路 (Abbey Road)
Section: 收录曲目

备注原版专辑中，《女王陛下》是隐藏曲目。《最后》与《女王陛下》之间有14秒的空白。在后来发行的版本中，这首歌被列入了曲目列表中。在英美两国发行的一些录音带版本会把《一起来》与《阳光照来》交换次序，来平衡两面的播放时长。
Title: 艾比路 (Abbey Road)
Section: 主创人员

下列名单是依照马克·路易森、伊恩·麦克唐纳以及巴里·米尔斯等人的描述整理而成。
Title: 艾比路 (Abbey Road)
Section: 銷量認證

†英国唱片业协会自1994年起只以销量为准做销量认证。
Title: 從不介意 (Nevermind)
Section: abstract

《從不介意》（英文：Nevermind）是美國知名油漬搖滾樂團超脫樂團所發行的第二張錄音室專輯，也是該樂團首張在DGC唱片發行的專輯，主唱科特·柯本想要將音樂跳脫出西雅圖油漬搖滾的背景限制，像是受到了許多樂團的影響，如小妖精樂團，因而這次在專輯中使用了許多氣氛反差的手法，而這也是第一張有鼓手戴夫·格羅爾參與的專輯。儘管這張專輯原本被樂團與唱片公司認為在商業上並不會成功，但卻於1991年的年底獲得了巨大的成功，很大的關鍵在於該專輯的首支單曲Smells Like Teen Spirit，而專輯在1992年1月取代了迈克尔·杰克逊的Dangerous登上美國告示牌二百強專輯榜榜首，該專輯之後也發行了其它三首成功的單曲，分別是〈Come As You Are〉、〈Lithium〉與〈In Bloom〉，美國唱片業協會（RIAA）給予了此專輯鑽石認證（於美國超過1000萬張出貨），而於全球也已出售超過3000萬張。《從不介意》也是把另類搖滾帶到主流觀眾的推手其中之一，而此專輯也常被雜誌排名在史上最偉大專輯之一，像是滾石雜誌與時代雜誌。
Title: 從不介意 (Nevermind)
Section: 收錄曲目

備註第12曲〈Something in the Way〉實際僅長3分52秒，歌曲結束後有10分鐘的留白，接著出現隱藏曲目〈Endless, Nameless〉，長6分43秒。
Title: 查理和巧克力工廠 (Charlie and the Chocolate Factory (film))
Section: abstract

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Title: 玩具總動員3 (Toy Story 3)
Section: abstract

《玩具總動員3》（英語：Toy Story 3，香港译《反斗奇兵3》）是一部於2010年上映的美國電腦動畫冒险喜剧片，由皮克斯动画工作室制作，华特迪士尼影业发行。該片是《玩具總動員》以及《玩具總動員2》的續集，同時也是「玩具總動員系列」的第三部電影作品，該片導演由曾負責前兩部電影的剪接師以及第二集的副導演李·安克里奇執導，麥可·安特擔任編劇。在電影中，現年17歲的安弟即將升上大學。胡迪、巴斯光年和其他玩具被安弟的母親意外捐贈給了日託中心，在得知安弟在尋找他們後，這些玩具即將一起展開史上最大規模的逃亡行動，配音陣容包括於前兩作登場的汤姆·汉克斯、提姆·艾倫、瓊安·庫薩克、唐·里柯斯、華萊士‧肖恩、約翰·雷森伯格、爱丝黛儿·哈里斯、傑夫·皮金、茱蒂·班森、約翰·莫瑞斯、蘿莉·麥凱佛和罗纳德·李·艾尔米，以及聲演本部電影登場新角色的尼德·巴蒂、米高·基頓、琥碧·戈柏、提摩西·達頓、克里斯汀·沙爾、寶妮・杭特和傑夫・高林，在前兩部電影中為彈簧狗配音的吉姆·瓦尼於2000年去世，因此該角色的配音則被傳給了布萊克·克拉克。《玩具總動員3》於2010年6月18日在美國上映。這部電影是第一部以杜比7.1環繞聲音效在影院上映的電影。與前作一樣，《玩具總動員 3》一經上映就獲得了一致好評，評論家稱讚其劇中的表演、劇本、情感深度、動畫和蘭迪·紐曼的音樂。並成為第三部獲得奥斯卡最佳影片奖提名的電影（繼《美女與野獸》和《天外奇蹟》之後）以及四項奧斯卡獎提名：最佳改編劇本、最佳音效剪輯、最佳動畫長片和最佳原創歌曲，並贏得了後兩項。最終《 玩具總動員3》在全球票房獲得10.67億美元，成為2010年票房最高的電影，同時也是第一部票房達到10億美元的動畫電影，也是有史以來票房最高的動畫電影及最昂貴的電影之一，截至2022年，《玩具總動員3》仍是皮克斯票房最高的電影，其續作《玩具總動員4》於2019年上映。
Title: 玩具總動員3 (Toy Story 3)
Section: 劇情

自從十一年前玩具們所經歷的大冒險後，玩具們安然無恙的度過了好幾個年頭。轉眼間，玩具們的主人安弟已經成為一個17歲的青少年，即將離家去展開他的大學生涯。胡迪警長與巴斯光年以及其他的玩具們也都人心惶惶，深怕這個他們內心最恐懼被丟棄的一天即將來臨。這一天，安弟的媽媽來到安弟的房間，詢問他將如何處置這些伴他渡過童年的玩具們，並且要求安弟在離家前要把這些東西處理好，如果沒有將要留下的玩具放置閣樓收藏，她就會把這些玩具處理掉。安弟在媽媽的逼迫下再次打開他的玩具箱，童年回憶湧上心頭，他根本捨不得將任何一件玩具丟掉，所以將所有的玩具都放入大黑袋子中，準備將它們放置閣樓，而最愛的胡迪則被他放進了帶到大學的箱子裡。但正要將袋子放入閣樓的同時，安弟被妹妹呼喚去幫忙，就在陰錯陽差之下，媽媽誤以為黑袋子裡的玩具是要丟棄的，將它們與其他垃圾帶至院子，胡迪見狀趕緊喚來安弟的愛犬臭小子，可惜臭小子年紀衰老，無法再活力充沛地帶胡迪到前院去。胡迪自行設法躍下，來到了院子，垃圾車來了，收垃圾的男子將垃圾丟進了垃圾車。幸好，胡迪發現玩具們已經有驚無險地逃過了被垃圾車收走的命運，進到車庫裡安弟的車上，裝有要捐贈給陽光托兒所的玩具的紙箱內。  然而玩具們誤會安弟要遺棄他們，而對自己多年的主人感到極度地失望。儘管看見真相的胡迪也急著和他們解釋，但大家根本聽不進去。玩具們來到陽光托兒所原本以為來到了天堂，托兒所裡有非常好的規劃還有更多玩具的新朋友，且蝴蝶班的小朋友們非常愛惜玩具。托兒所裡玩具的頭領是一隻有草莓味的玩偶熊抱哥，很友善地介紹幼稚園的環境，將玩具們送到毛毛蟲班（幼兒班），玩具們興奮地期待能夠再與小主人一同玩樂，殊不知這些低齡的小朋友一抵達教室的時候才是噩夢的開始，玩具們被拉扯、被吞食、被敲打、被肢解幾乎是天天上演的戲碼。巴斯無意間發現帶領托兒所的玩具熊抱哥原來居心不良，對於人類懷有著深切的怨怒，將新送入托兒所的玩具留給小朋友們破壞洩恨，玩具們人人自危。同時安弟發現珍藏的玩具被媽媽不小心丟棄了，正心急如焚地尋找，玩具們得知小主人安弟在尋找他們，即將一起展開史上最大規模的逃亡行動，還有更多的冒險等著他們，玩具們是否能成功逃出熊抱哥的魔掌，回到小主人安弟的身邊呢？
Title: 玩具總動員3 (Toy Story 3)
Section: 製作

根據皮克斯與迪士尼協商修訂後的說法，所有皮克斯創造的動畫角色版權皆屬於迪士尼。往後，迪士尼擁有拍攝任何一部皮克斯動畫續集的版權，而皮克斯僅保有優先選擇權（right of first refusal）去製作這些續集。但于2004年兩家公司談判產生些爭議面臨分裂後，迪士尼總裁邁克·艾斯納在新的迪士尼動畫工作室Circle 7 Animation 提出《玩具總動員3》製作計畫。巴斯光年的配音員提姆·艾倫表示願意回歸儘管皮克斯不參與製作。Circle 7版本的續集由詹姆·赫兹福德（Jim Herzfeld）編劇，故事著眼於玩具們將故障的巴斯光年運回生產源的台灣維修。而在網路上搜索，他們發現有更多的巴斯光年玩具在世界各地出現故障，公司已發出大規模回收銷毀。擔憂巴斯遭摧毀，艾迪的玩具們展開拯救巴斯的一場冒險。同時，巴斯遇見世界各地其它的玩具，墜入愛河並同樣面臨銷毀的命運。2006年一月，迪士尼重新購下皮克斯，並達成協議讓皮克斯兩位總裁艾德文·卡特姆和約翰·拉薩特負責所有的迪士尼動畫部門。如此一來，短暫的Circle 7工作室隨之結束，而該版本的續集也被棄置不用。角色設計收進迪士尼的資料庫。接下來數月，迪士尼首席執行長羅伯特·艾格（Robert Iger）證實已將製作計畫轉交給皮克斯。皮克斯導演群約翰·拉薩特、安德鲁·斯坦頓（Andrew Stanton）、彼特·達克特和李·安克里奇參訪《玩具總動員》所參考的房子，並且花超過一星期的時間構想動畫的故事。斯坦頓而後寫出了大概的草本。2007年二月卡姆特宣稱由《玩具總動員2》的共同導演李·安克里奇作為本片的主導演，取代原本的導演約翰·拉薩特，且由麥可·昂特（Michael Arndt）編劇。發行檔期推延至2010年。安克里奇表示他倍受壓力，擔心作出皮克斯「首部地雷片」，至2010年為止所有皮克斯動畫皆獲得廣大商業收益及傑出的票房評價。製作動畫最初的發展背景，皮克斯重新拜訪當時《玩具總動員》工作場所，找出舊的三維模型的電腦檔案，避免執行檔案出現錯誤的訊號。要創建接近動畫片尾那場雜亂且複雜的垃圾場場景，其畫面花費超過一年半的時間研發模擬系統。皮克斯沒有像往常那樣給演員們劇本來供其選擇，而是故事完成後，為所有演員製作了一部簡單的動畫故事簡介，包含預製的配音、音效、音樂。看完內容總結後，演員再決定是否簽約配音演出。杜比實驗室公佈《玩具總動員3》將會是首部於戲院應用杜比7.1環繞音效音響的電影。甚至在Blu-ray版本也採用原本的7.1音效，不同於其他電影將7.1混進Blu-ray裡。
Title: 玩具總動員3 (Toy Story 3)
Section: 原聲帶

2010年6月25日發行曲目：We Belong TogetherYou've Got a Friend in Me (para el Buzz Español)Cowboy!Garbage?SunnysideWoody BailsCome to PapaGo See LotsoBad BuzzYou Got LuckySpanish BuzzWhat About Daisy?To The DumpThe ClawGoing HomeSo LongZu-Zu (Ken's Theme)