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Title: 黑街神探 (Shaft (Isaac Hayes album))
Section: 劇情

私家偵探約翰·雪夫獲悉有兩名不懷好心的人正在尋找他。警察維克·安德洛奇中尉找到了雪夫，但未能得知關於那兩人的訊息。在安德洛奇離開後，雪夫發現其中一名黑幫男子正在他辦公室的樓下等他。雪夫逼迫該男子進入辦公室並遇見了另一名同夥；在一場短暫的搏鬥中，雪夫躲開了其中一人的衝撞而讓他掉落窗外，而另一名人則投降並向他透露，以哈林區為地盤的黑幫老大邦比·強納斯希望雪夫到該區與他會面。在警局，雪夫向安德洛奇及搭檔湯姆·漢農表示，那名從他辦公室窗外掉出去的黑幫僅是個「意外」。安德洛奇雖然沒問出詳細情況，但仍允許雪夫暫時離開48小時。之後，雪夫在他的辦公室安排與邦比會面。邦比表示，他的女兒遭人綁架而要雪夫幫忙安全地救回來。邦比建議他去追查班·布福德，因為他可能是嫌犯或知曉一些線索。但當雪夫找到布福德後，卻突然遭人開槍偷襲，布福德的數名手下中枪身亡。在把布福德安置於雪夫女友黛娜的家中後，雪夫從安德洛奇那得知自己才是那場襲擊的目標，而非布福德；此外，邦比和市中心住宅區的義大利黑手黨間醞釀的緊張局勢可能最終會引發數起謀殺案。但對普通大眾而言，這是白人與黑人間的紛爭，有可能會升級為全面性的種族戰爭。他還给雪夫看了不久前剛抵達紐約市的兩名黑手黨男子的照片。安德洛奇希望雪夫能解釋到底發生了什麼事，雖然他已經知道邦比正在尋找雪夫一事。之後，雪夫和布福德從邦比那得知，原來邦比早知道是黑手黨綁架了他的女兒，並給了雪夫一場考驗（即那場槍襲），且藉此強迫布福德人馬幫忙；對此，邦比同意付錢將布福德關在獄中的同夥們保出來。雪夫猜測那兩名黑手黨正從當地酒吧緊盯他的辦公室。他在發現兩人後便裝成一名酒保，並要求警察將他們逮捕。之後，雪夫到警局和那兩人獨處，並聲稱邦比願意開任何條件來換回女兒，但先得確認她女兒的位置及安全。黑手黨兩人最終同意雪夫的請求並給了他地址及接應時間。在雪夫家中，安德洛奇告訴雪夫，他的房間已遭到竊聽而使他得知了雪夫要去會面的事。布福德和雪夫打算共同前往邦比女兒梅西被囚禁的公寓。雪夫挾持著與自己接應的黑手黨以威脅另外兩人放走梅西，但談判破局並造成兩名黑幫死去、雪夫肩部中彈，而梅西則被另一名黑手黨帶走。之後，雪夫被布福德帶到黛娜家中，以接受一名地下醫生的治療。雪夫要布福德將他的人馬集結起來並在梅西現被囚禁的旅館與自己碰面，以共同解救她。與此同時，雪夫還向邦比致電，要求派來三輛計程車到旅館前以作為接應用。雪夫對於這場救援計劃如同於軍事突擊隊式的行動。布福德的人馬為了避免引起懷疑，皆穿著旅館人員的衣服。而雪夫和另一人到達屋頂並準備進入梅西被囚禁的房間。他企圖透過從房間的窗戶丟入點燃的火棒來分散看守者的注意，而布福德等人則到走廊襲擊守在房間門口及隔壁間的黑手黨。這場救援計劃以成功收尾，當眾人及梅西搭乘計程車急忙離開後，雪夫走到電話亭致電給安德洛奇。雪夫表示，由於他們救援計劃的成功，在不久的將來，住宅區的人們和黑手黨間將會發生重大的混亂衝突；安德洛奇希望雪夫幫忙阻止問題，但雪夫則要他自己搞定，然後掛斷電話並笑著離去。
Title: 黑街神探 (Shaft (Isaac Hayes album))
Section: 演員

理察·朗崔飾演約翰·雪夫：紐約市私家偵探，能力拔群，我行我素。摩西·岡恩飾演邦比·強納斯（Bumpy Jonas）：以哈林區為地盤的黑幫老大。查爾斯·喬菲飾演維克·安德洛奇中尉（Lt. Vic Androzzi）：紐約市警察，雪夫的舊識。克里斯多夫·聖約翰飾演班·布福德（Ben Buford）：街頭混混，雪夫的舊識。勞倫斯·普萊斯曼飾演湯姆·漢農（Tom Hannon）：紐約市警察，安德洛奇的搭檔。卡米兒·亞布魯飾演黛娜·葛林（Dina Greene）：雪夫的女友。雪莉·布魯爾（Sherri Brewer）飾演梅西·強納斯（Marcy Jonas）：邦比遭到綁架的女兒。
Title: 黑街神探 (Shaft (Isaac Hayes album))
Section: 製作
Subsection: 發展

《黑街神探》改編自歐內斯特·泰迪曼創作的1970年同名小說，而他也和約翰·D·F·布萊克共同撰寫電影版的劇本，且由喬爾·弗里曼（Joel Freeman）及執行製片人史泰靈·薛立芬與羅傑·路易士（Roger Lewis）共同參與該片的製作。在泰迪曼最初的故事中，主角約翰·雪夫是個白人，但導演哥頓·派克斯則選了理察·朗崔來飾演該角。《黑街神探》整體的方向及派克斯的決定極大地影響了該片後來的成功，以及黑人剝削電影的未來。雖然他的重大決定被證明是正確的，但實際上派克斯對《黑街神探》方向的掌控相當有限。且在《黑街神探》之後的黑人剝削電影仍由更高階層的公司來掌控其方向，而電影製作者的自治程度相對較低。該片的創作不僅僅是為了對黑人覺醒產生影響，而最主要是要推出一部「有趣的電影」，使人們能在週六參與並看見一個黑人的獲勝。儘管如此，派克斯在紀錄片《Half Past Autumn: The Life and Works of Gordon Parks》（2000年）中表示，他希望能夠透過《黑街神探》來向大眾展現「他們以前從未有過的英雄」來激勵年輕的非洲裔美國人。《黑街神探》本身就是刻意創造的，以「吸引黑人城市觀眾，以及鄰近的白人青年」。編劇泰迪曼本身是個白人，在成為小說家之前是《紐約時報》的編輯。他透過向電影公司米高梅展示幾張《黑街神探》的校對樣本以將其電影版權作出售（當時小說還尚未出版）。之後，泰迪曼因其在《黑街神探》電影和和書籍方的成就而獲得美國全國有色人種協進會所頒發的形象獎，使他成為少數獲得該獎的白人。當朗崔在2014年的維吉尼亞影展上被問及飾演約翰·雪夫一角的感想時，他表示在當時對此感到相當興奮。朗崔在此前大多在各式廣告中演出，而這個角色對他來說是一個很大的突破。這不僅是該演員首部主演的電影，同時也是首次以黑人演員在一部商業院線片的製作中演出。
Title: 黑街神探 (Shaft (Isaac Hayes album))
Section: 製作
Subsection: 拍攝

主要拍攝於1970年1月的冬季開始進行。當時新上任的米高梅總裁詹姆斯·T·奧鮑萊擔心東部地區的冰霜會影響或延誤拍攝，並使電影的預算不足，而在拍攝的第一天前不到二十四小時飛往好萊塢。導演派克斯與奧鮑萊共同待在現場，好讓奧鮑萊相信他能將該片控制於預算之內。隨著電影公司主管的「溫柔祝福」（「如果你搞砸了，你的屁股就是我的」），派克斯最後按時且未超支的完成了《黑街神探》。飾演約翰·雪夫的朗崔在片中戴上了假的小鬍子。在拍攝的第一天，派克斯驚慌地發現，早在製片人弗里曼下令前，朗崔就將臉上的鬍子全部剃除。雖然在此前，黑人演員薜尼·鮑迪就已打破了好萊塢電影中黑膚色男主角的色彩障礙，但他仍將乾淨利落地剃光了鬍子來面對白人觀眾。派克斯希望約翰·雪夫能夠按照他自己的條件來塑造，以成為首位體現自我風格的黑人電影英雄——這包括能展現男子氣概的皮革大衣及鬍子。在派克斯找上弗里曼後，他承認自己確實沒有個好理由要求朗崔刮鬍子。此外，導演梅爾文·范畢柏斯曾聲稱自己電影《史威特貝克之歌》（1971年）的成功使《黑街神探》從「白人（電影）」變成了「黑人」。事實上，早在《黑街神探》於1971年1月開拍前（在《史威特貝克之歌》上映前的三個月），朗崔就已被選中成為主角。
Title: 黑街神探 (Shaft (Isaac Hayes album))
Section: 主題

《黑街神探》對非裔美國人在好萊塢的發展起了很大的幫助，尤其當米高梅在製作該片時正逢經濟危機，所以該片的成功對於該公司及業界有著重要的影響力。但片中對於種族的描述並非所有人都認同。雖然當哥頓·派克斯選中了理察·朗崔來擔任主角時，立即改變了片中的種族呈現，但也有影評人認為片中的情節無法足以適應種族生態的變化；如約翰·雪夫這個角色僅是偵探作品中常見白人動作英雄的「黑膚複製品」。《紐約時報》的影評人克萊頓·萊利（Clayton Riley）認為，諸如《黑街神探》這樣的電影中關於黑人的敘述和呈現只不過是利用黑人演員來對樣板主題的重新製作，以及對刻板印象的更新，以再次證實白人對於黑人的期望，並有助於壓制和延遲喚醒任何的政治意識。在哈林區附近拍攝的《黑街神探》也讓黑人觀眾與該片有了更深的聯繫。編劇將雪夫塑造成一個明顯與這個社區有良好關係的男人，但當他變得富裕時，仍拒絕搬到格林威治村這個由白人主導的地區。在那個年代，傳統的黑人思想是，在經濟上取得成功而富裕的非洲裔美國人應該要給予他們來自的社區一些回饋。相反地，該片「暗示著明智的黑人（雪夫）會想要與哈萊姆人們斷絕關係，並在白人之中佔有一席之地。」該片另一個具爭議性的是——強調男性氣質。強調男性改善黑人生活的努力即伴隨著許多主要活動家的性別歧視信仰；當中的性別歧視觀點被認為是對社會中已經普遍存在的階級權力結構的反應。白人多年來一直征服著非洲裔美國人，但後者則反過來將女性當作身體的服侍者。作家羅賓·維格曼（Robyn Wiegman）認為，黑人權利運動的成員在「陰莖力量的隱喻」中定義了其種族政治，這是由男性活動家反對黑人男性自卑感的文化表達所產生的，且該觀點很容易在如麥爾坎·X、休伊·牛頓、埃爾德里奇·克里佛及阿米里·巴拉卡等具影響力人物的著作看見。在片中，雪夫透過表現出性慾異常及厭女症而直接體現了這種極端黑人男性氣質的理想——雖然他在種族領域缺乏權力，但由於他是父權制中的異性戀男性，因此他仍保持著與女性相關的權力外在。雪夫的性被強調是他人格的一個重要特徵；在片中，當他要離開兩名白人警官時，其中一人問他：「你要去哪？」而雪夫則回答「去痛快一下」（一夜情）。此外，雪夫也被描述為一種傳奇的「性愛機器」，這種對女性的支配地位被視為一種權力工具。
Title: 黑街神探 (Shaft (Isaac Hayes album))
Section: 音樂

促成《黑街神探》廣大成功及持久魅力的最重要因素之一是由艾薩克·海耶斯創作的具「革命性的放克／靈魂傑作」之配樂。海耶斯起初為了飾演約翰·雪夫一角而參與試鏡，但最後則被請求為電影的配樂作曲。雖然是以「粗俗、淺薄、粗暴」的完成《黑街神探》的配樂，但海耶斯感性、略帶悲傷的背景音樂則增添了電影的質感，且這也成為了該年度的最佳配樂之一。海耶斯的配樂以其獨特而引人入勝的聲調而聞名。其配樂並非由一連串冗長、鎮靜的饒舌歌，而是將重心放在較簡短且悠閒的樂器聲、幾段重複的爵士樂及獨唱。如《黑街神探主題曲》中的樂器包括了節奏感強烈的貝斯、斷斷續續的哇音吉他、海耶斯自己獨特的鋼琴演奏、低音的四分音符喇叭、高音的長笛曲及Pearl & Dean風格的銅管樂器與弦。截至2006年，《黑街神探》的配樂聽起來可能過時，但它是種確實啟發了一代靈魂音樂家的聲音，這同時也是「70年代魂」的典型樂曲。《黑街神探》的配樂專輯獲得了普遍讚譽及相關獎項。在電影上映的短短幾週後，該專輯就賺進了200萬美元並獲得了白金認證。《黑街神探主題曲》相當受到歡迎，且從夜店到半場美式足球的比賽都隨處都能聽見；此外，該主題曲還在第44屆奧斯卡金像獎上為海耶斯贏得了最佳原創歌曲，且在第29屆金球獎上入圍了最佳原創歌曲。這使海耶斯成為了首位贏得奧斯卡獎的非洲裔美國作曲家。該專輯的四十五首單曲在美國排行榜上名列榜首。截至2006年，該主題曲仍以手機鈴聲的方式持續流行。
Title: 黑街神探 (Shaft (Isaac Hayes album))
Section: 發行

《黑街神探》於1971年7月2日在美國上映，由米高梅發行。為了吸引大量黑人觀眾觀看，米高梅與黑人廣告公司優沃集團合作，以「使用黑人權力的詞彙」來推廣《黑街神探》。雖然該片是以共同抓住白人及黑人觀眾的心而聞名，但優沃主要宣傳的對象是非裔美國人社區的成員們。如《綜藝》報導了優沃對主角約翰·雪夫的廣告描述：「一名孤獨、黑人超脫者——一名富有才華且獨領風騷的人，以在（白人）建立的體制下為樂。」且還以「黑人參與幕後」來作宣傳，好讓黑人觀眾們能欣賞這部由黑人人員製作的電影，或者使人幻想黑人可能以某種方式擊倒好萊塢體系並接管米高梅影業。
Title: 黑街神探 (Shaft (Isaac Hayes album))
Section: 迴響
Subsection: 評價

《黑街神探》整體獲得的評價以正面居多。在爛番茄網站上根據37篇評論，持有86%的新鮮度，平均得分7.5／10。在上映時，該片因其創新和成功而對電影業有著持久的影響，且除了非洲裔美國人社區外，該片也因「在商業電影中推廣黑人社會代表性方面的突破性產物」而受到了白人影評人的讚賞。《紐約時報》影評人文森·坎比給予其好評，同時也認為該片並不是一部高品質的電影，而是一部有趣的電影。但《紐約時報》的另一位影評人克萊頓·萊利則認為該片未能「嚴肅地處理關於黑人的生活」；他表示：「平庸是描述像哥頓·派克斯這種無聊導演作品的唯一詞彙，對於理察·朗崔飾演約翰·雪夫——一位黑人私家大眼睛在大蘋果的下流社會中四處徘徊，最無害地說是其表演勝過一切。」
Title: 黑街神探 (Shaft (Isaac Hayes album))
Section: 迴響
Subsection: 票房

《黑街神探》在美國影院上映後獲得了極大的成功；該片僅以50萬美元的預算（加上院線及宣傳的費用共達100萬美元）而獲得了高達1300萬美元的票房，其獲利約450萬美元，這成為米高梅於1971年少數賺錢的電影之一。據《綜藝》報導，直到1976年，該片在戲院共賺進了765萬美元。《黑街神探》的成功不僅讓米高梅有足夠的錢能救回瀕臨破產的公司，還帶動了其他片商在之後幾年投入黑人剝削電影的製作。
Title: 黑街神探 (Shaft (Isaac Hayes album))
Section: 榮譽

作曲家艾薩克·海耶斯憑為《黑街神探》創作的配樂在第44屆奧斯卡金像獎上入圍了最佳原創劇情音樂，並以其主題曲贏得了最佳原創歌曲，及在第29屆金球獎上入圍了最佳原創歌曲，而電影本身則贏得了最佳原創配樂。《黑街神探》的配樂在第14屆葛萊美獎上贏得了最佳電影原創配樂，以及在第25屆英國影藝學院電影獎上入圍了最佳電影音樂。演員理察·朗崔也為此入圍了金球獎最佳男新人及MTV終身成就獎（1994年）。此外，其配樂曾是AFI百年電影史電影配樂的候選項目之一，而「黑街神探主題曲」則在AFI百年百大電影歌曲中名列第38位；《黑街神探》電影本身和約翰·雪夫一角也分別曾是AFI百年百大驚悚電影與AFI百年百大英雄與反派的候選項目之一。2000年，《黑街神探》因其「重要文化、歷史和美學價值」而被美國國會圖書館選中並保存於國家影片登記表中。2003年，該片被《紐約時報》列入「1000部史上最佳電影」之一。
Title: 黑街神探 (Shaft (Isaac Hayes album))
Section: 續集

在1970年代，《黑街神探》起初推出了兩部續集，分別為《黑街神探大顯神威》（1972年）及《非洲怒豹》（1973年）；據作家霍華·休斯（Howard Hughes）所述，這兩部續集「並未抓到原作的靈魂」。1973年至1974年期間，CBS推出了其同名電視劇，並由理察·朗崔繼續飾演約翰·雪夫。該劇在播出一季（共7集）後因反響不佳而被取消。此外，原作的作家歐內斯特·泰迪曼從1972年起又寫了六部《黑街神探》小說，包括《Shaft Among the Jews》（1972年）、《黑街神探大顯神威》（1972年）、《Shaft Has a Ball》（1973年）、《High Plains Drifter》（1973年）、《Goodbye, Mr. Shaft》（1973年）和《Shaft's Carnival of Killers》（1974年）。該片的續集兼系列第四部電影《殺戮戰警》於2000年上映，由山繆·傑克森主演約翰·雪夫二世（John Shaft II），為約翰·雪夫的侄子，而朗崔也在片中回歸飾演自己的角色；該片上映後整體獲得了褒貶不一的評價。2015年，據報導，《黑街神探》將推出第五部電影。該片由提姆·史多利執導，朗崔及傑克森回歸飾演各自的角色，而傑西·亞瑟則加入飾演雪夫二世的兒子小約翰·雪夫。第五部電影兼《殺戮戰警》的續集《新殺戮戰警》於2018年2月開拍並由華納兄弟定於2019年上映。
Title: 黑街神探 (Shaft (Isaac Hayes album))
Section: 文化影響

電視喜劇《新鮮王子妙事多》中的主角威爾·史密斯本身是《黑街神探》的粉絲；在第五季的第18集「The Wedding Show (Psyche!)」中，威爾與他的未婚妻麗莎（Lisa）舉行了《黑街神探》的主題婚禮。2012年，導演昆汀·塔倫提諾在聖地牙哥國際動漫展上表示，他的電影《決殺令》中的決哥·費里曼（Django Freeman）及布希達·馮·雪夫（Broomhilda Von Shaft）可視作約翰·雪夫的曾曾曾曾曾祖父母。
Title: 戰後 (After the War (Gary Moore album))
Section: abstract

戰後是指戰爭結束後的時期。相比之下，戰後時期完全標誌著衝突的終止。該詞現今多用來指第二次世界大戰以後。
Title: 戰後 (After the War (Gary Moore album))
Section: 另見

战间期美國重建時期臺灣戰後時期
Title: 自我意識 (Individual Thought Patterns)
Section: abstract

自我意识（self-awareness），指的是一種對自己本我直觀感受，也可以解釋為一個人是如何理解自己的性格、感受、動機和慾望，並做出相應行為的過程。當一個人意識到自己是個“人”，並認真思考自己所在的環境、自己的身體和生活方式之時，自我意識就隨即出現。擁有高度自我意識的人能很快觉察到自己的需求，無論是最低層次的生理需求，還是高層次的道德需求，並且根據需求做出學習、提升、進步、糾錯、反省、總結等行為，最後往特定目標邁進。一般來說，如果一個人有更多的自我意識，那麼就會對他的現實生活更有利，但不一定會造成自私心理。
Title: 自我意識 (Individual Thought Patterns)
Section: 神經生物學背景

關於大腦的哪一部份造成了我們的自我意識，以及我們在生物學上應該將何種生物電訊息定義為自我意識，這目前尚不明確。Ramachandran博士推測鏡像神經元可能是提供人類自我意識的神經，亦是自我意識在整個生物學之中的基礎。在2009年為Edge Foundation撰寫的一篇文章中，Ramachandran 對他的理論給出了以下解釋：“……我還推測這些神經元不僅可以幫助模擬其他人的行為，而且可以轉向‘內向’——如它是——創建你自己的二階表示或元表示較早的大腦過程。這可能是內省的神經基礎，以及自我意識和其他意識的相互作用。顯然這裡存在一個先有雞還是先有蛋的問題，但是……要點是兩者共同進化，相互豐富，創造出現代人類所特有的成熟的自我表現。”
Title: 自我意識 (Individual Thought Patterns)
Section: 從生理需求演變為哲學概念

身體（自我）意識與本體感覺和形象化有關。
Title: 自我意識 (Individual Thought Patterns)
Section: 從生理需求演變為哲學概念
Subsection: 身體中的自我意識

在健康和醫學中，身體意識是指一個人準確地將注意力集中在各種內部感覺上的整體能力。本體感受和內感受都允許個人有意識地意識到多種感覺。本體感覺允許個人和患者專注於他們的肌肉和關節、姿勢和平衡的感覺，而內感覺用於確定內臟器官的感覺，例如波動的心跳、呼吸、肺痛或飽腹感。過度敏銳的身體意識、不敏銳的身體意識和扭曲的身體意識是存在於各種健康障礙和狀況中的症狀，例如肥胖、神經性厭食症和慢性關節痛。例如，患有神經性厭食症的患者存在對飽腹感的扭曲感知。
Title: 自我意識 (Individual Thought Patterns)
Section: 從生理需求演變為哲學概念
Subsection: 作為人類的意識

人類發展中的身體自我意識是指一個人意識到自己的身體是一個物理對象，具有物理屬性，可以與其他對象相互作用。測試表明，在只有幾個月大的時候，蹣跚學步的幼兒就已經意識到他們接收到的本體感受和視覺信息之間的關係。這稱為第一人稱的自我意識。在18個月左右及以後，孩子們開始發展反思性自我意識，這是身體意識的下一個階段，涉及孩子們在倒影、鏡子和圖片中認識自己。尚未獲得身體自我意識這一階段的兒童，往往會將自己的倒影視為其他兒童，並做出相應的反應，就好像他們在面對面地看著別人一樣。相比之下，那些達到這種覺知水平的人會認識到他們看到了自己，例如在反射中看到自己臉上的污垢，然後觸摸自己的臉將其擦掉。在蹣跚學步的孩子變得具有反思性自我意識後不久，他們開始培養將自己的身體識別為時空中的物理對象的能力，這些物理對象會相互作用並影響其他對象。例如，一個蹣跚學步的孩子被放在毯子上，當被要求把毯子遞給某人時，他會意識到他們需要離開毯子才能提起它。這是身體自我意識的最後階段，稱為客觀自我意識。
Title: 自我意識 (Individual Thought Patterns)
Section: 從生理需求演變為哲學概念
Subsection: 非人類動物的自我意識

最常見的動物自我意識叫“鏡子測試”，最多的研究對象是黑猩猩、大象、海豚和喜鵲，牠們均具有自我意識。
Title: 自我意識 (Individual Thought Patterns)
Section: 從生理需求演變為哲學概念
Subsection: 非人類動物的自我意識

=迄今為止，黑猩猩和其他類人猿——已被廣泛研究的物種——在動物自我意識的相關性方面最有說服力的發現和最直接的證據與人類進行了比較。
Title: 自我意識 (Individual Thought Patterns)
Section: 從生理需求演變為哲學概念
Subsection: 非人類動物的自我意識

=對海豚進行了類似的測試並取得了相同的結果。紐約水族館的心理生物學家黛安娜·賴斯 (Diana Reiss)發現寬吻海豚可以認出鏡子裡的自己。
Title: 自我意識 (Individual Thought Patterns)
Section: 從生理需求演變為哲學概念
Subsection: 非人類動物的自我意識

=研究人員還使用標記測試或鏡像測試來研究喜鵲的自我意識。由於大多數鳥類的喙以下是盲目的，Prior 等人。用三種不同的顏色標記鳥的脖子：紅色、黃色和黑色（作為模仿，因為喜鵲原本是黑色的）。當被放在鏡子前時，帶有紅色和黃色斑點的鳥開始抓撓它們的脖子，這表明它們了解自己身體上有不同的東西。在用一面鏡子和一個標記進行的一次試驗中，五隻喜鵲中的三隻表現出至少一個自我導向行為的例子。喜鵲通過向鏡子移動並向後看來探索鏡子。其中一隻喜鵲，哈維，在幾次試驗中會撿起物體，擺姿勢，拍打翅膀，所有這些都在鏡子前，嘴裡叼著物體。這代表了一種自我意識；知道他自己和現在正在發生什麼。趨同進化，其中相似的進化壓力導致相似的行為或特徵，儘管它們通過不同的途徑到達它們。在黑印和鏡子的試煉中，發生了一些對喜鵲自身身體的輕微行為。在這項研究中假設黑色標記可能在黑色羽毛上略微可見。研究者指出，“這間接支持了這樣一種解釋，即通過在鏡子中看到自己的身體以及身體上不尋常的部位來引發對標記區域的行為。”喜鵲的行為與沒有鏡子的情況形成鮮明對比。在無鏡子試驗中，一個與鏡子大小和位置相同的非反光灰色板被換入。當標記存在時，顏色或黑色沒有任何標記定向的自我行為普萊爾等人。數據在數量上與黑猩猩的發現相符。總結標記測試，結果表明，喜鵲明白鏡像代表自己的身體。
Title: 自我意識 (Individual Thought Patterns)
Section: 從生理需求演變為哲學概念
Subsection: 植物的自我意識

植物的自我意識存在於它們的根、卷鬚和花朵中，它們會避開自己而不是環境中的其他人。
Title: 自我意識 (Individual Thought Patterns)
Section: 從生理需求演變為哲學概念
Subsection: 植物的自我意識

=植物的自我意識是自我意識領域的一個邊緣話題，主要由植物學家研究。植物能夠感知自我的說法基於發現植物由於基因選擇機製而無法自我繁殖的證據。此外，由於植物卷鬚中的化學受體，葡萄藤植物已被證明可以避免纏繞在自己周圍。植物獨有的自我意識意味著植物可以識別自我，而所有其他已知的自我意識概念都涉及或以識別非自我的能力為中心。
Title: 自我意識 (Individual Thought Patterns)
Section: 從生理需求演變為哲學概念
Subsection: 植物的自我意識

=June B. Nasrallah 的研究發現，植物的授粉機制也是一種對抗自我繁殖的機制，這為植物可以被視為具有自我意識的生物體奠定了科學證據的基礎。植物中的 SI（自交不相容）機制在某種意義上是獨一無二的，因為自我意識源自識別自我而非非自我的能力。SI機制功能主要取決於基因S-位點受體蛋白激酶(SRK)和S-位點富含半胱氨酸蛋白基因( SCR)之間的相互作用。在自花授粉的情況下，SRK 和 SCR 結合以激活 SKR，從而抑制花粉受精。在異花授粉的情況下，SRK 和 SCR 不結合，因此 SRK 不被激活，導致花粉受精。簡單來說，受體要么接受要么拒絕花粉中存在的基因，當這些基因來自同一株植物時，上述 SI 機制會產生一種反應，阻止花粉受精。
Title: 自我意識 (Individual Thought Patterns)
Section: 從生理需求演變為哲學概念
Subsection: 植物的自我意識

=Yuya Fukano 和 Akira Yamawo 的研究提供了葡萄藤植物自我歧視與機制發現已經建立的其他分類之間的聯繫。它還有助於為植物自我歧視機制的證據奠定基礎。該文章聲稱，存在於開花植物和海鞘中的生物自我歧視機制也存在於藤本植物中。他們通過對自鄰和非自鄰植物對進行觸摸測試來驗證這一假設。該測試是通過將一組植物放置得足夠近，以便它們的捲鬚彼此相互作用來進行的。觸摸測試的結果證明了地上植物自我歧視的證據。
Title: 自我意識 (Individual Thought Patterns)
Section: 劇院

除了自我意識之外，戲劇還關注其他意識。劇院觀眾的體驗與個人的自我意識之間可能存在相關性。由於演員和觀眾不得為了維持語境而“打破”第四堵牆，因此個人不得意識到對他或她的現實的人工或建構感知。這表明自我意識和應用於他人的社會建構都是人為的連續體，就像戲劇一樣。諸如《六個尋找作者的人物》或《綠野仙踪》等戲劇作品構建了第四堵牆的另一層，但它們並沒有破壞主要的幻覺。
Title: 自我意識 (Individual Thought Patterns)
Section: 科幻小說

在科幻小說中，自我意識描述了一種基本的人類屬性，這種屬性通常（取決於故事的情況）將人格賦予非人類。如果一台電腦、外星人、邪神、昆蟲或其他物體被描述為“有自我意識”，讀者可能會認為它將被視為一個完全的人類角色，具有與正常人相似的權利、能力和願望。在科幻小說中，“ sentience ”、“ sapience ”和“ consciousness ”等詞的用法類似。
Title: 自我意識 (Individual Thought Patterns)
Section: 機器人的自我意識

為了具有“自我意識”，機器人可以使用內部模型來模擬自己的動作。
Title: 自我意識 (Individual Thought Patterns)
Section: 另見

自我反省
Title: 老大哥 (Big Brother & the Holding Company (album))
Section: abstract

老大哥可以指：老大哥 (一九八四)，小說《一九八四》中大洋国的領袖。《名人老大哥 (電視節目)》，一種電視真人秀節目體裁，由小約翰·德·莫爾創造。《老大哥 (英國版)》，英国第五頻道電視台的實境節目。《老大哥 (美國版)》，美國真人實境秀節目。《老大哥 (澳大利亞版)》，澳洲第十頻道電視台的實境節目。
Title: 11月的蕭邦 (November's Chopin)
Section: abstract

《11月的蕭邦》是台灣歌手周杰倫發行第六張國語專輯，並於2005年10月19日至10月31日在多個地區預售。大碟中除收錄10首新曲外，還特別格外加收周杰倫為電影《頭文字D》創作及演唱的主題曲《飄移》及插曲《一路向北》一共12首。專輯取名自周杰倫最欣賞的音樂家蕭邦。《夜曲》的音樂錄影帶在紐約取景，在10月21日全亞洲同步首播，首批專輯并附送三首音樂錄影帶DVD以及桌曆一份。
Title: 11月的蕭邦 (November's Chopin)
Section: 專輯曲目
Subsection: 附贈音樂錄影帶VCD

夜曲髮如雪一路向北
Title: 11月的蕭邦 (November's Chopin)
Section: 奖项与提名

《发如雪》曾被选入日本教材。2006年方文山以《发如雪》入围金曲奖最佳作词人。
Title: 11月的蕭邦 (November's Chopin)
Section: 專輯發行備註

監製Executive Director：楊峻榮JR Yang監製行政Executive Administrative：古力Choco Chen音樂總監Music Director：周杰倫Jay Chou導演MV Directors：鄺盛Kuang-Sheng Fu(夜曲、黑色毛衣、四面楚歌、逆鱗、一路向北）、周杰倫Jay Chou（髮如雪）、方文山Vincent Fang（珊瑚海）、劉偉強Andrew Lau（飄移）
Title: MY_STORY (My Story (Ayumi Hamasaki album))
Section: abstract

《MY STORY》（私物語）為日本歌手濱崎步發行的第六張專輯，2004年12月15日於日本發售。
Title: MY_STORY (My Story (Ayumi Hamasaki album))
Section: 說明

濱崎步在發行專輯之前，曾經產生了不滿愛貝克思公司的想法。她表示她認為當時公司把她當作一件名為「濱崎步」商品，而不是一個藝人。《MY STORY》的創作，完全採用濱崎步的想法，她沒有為這張專輯設下一個主題，而是展現近似自傳式的風格，添加各式類型的音樂。她說這次的專輯，純粹就是想自由寫出腦海中所浮現的東西，無論是感動的、抑或是帶來希望的東西，都是這張專輯所真誠傳遞的訊息。作詞風格方面，這張專輯已經不同於以往的歌詞包含了大量「孤獨感」的歌詞。取而代之的，她開始表現身為女人的心情。這張專輯的銷售，根據愛貝克斯的數據首日在日本的鋪貨量即突破百萬。另外，這是濱崎步第六張百萬專輯，亦是她歌手生涯中最後一張的百萬專輯。
Title: 神鵰俠侶 (The Return of the Condor Heroes (2006 TV series))
Section: abstract

《神鵰俠侶》是金庸創作的武俠小說，為「射鵰三部曲」的第二部。《神鵰俠侶》在描寫情感方面為金庸作品中著墨最多、最深入的一部，被讀者稱為「情書」，也曾多次被改編為影視作品、動畫、漫畫和廣播劇。
Title: 神鵰俠侶 (The Return of the Condor Heroes (2006 TV series))
Section: 版本

1959年5月20日於香港《明報》創刊號上發表。連載約三年。定本共40回，回目標題都是四字。1994年于生活·讀書·新知三聯書店出版，稱為三聯版。台湾遠流出版事業公司于2003年出版经金庸修订后的世紀新修版《神鵰俠侶》，新旧版本比较，故事主要情节没有变化，作者对书中的某些细节进行了修改（如小龍女不再如此冷若冰霜），並顧及歷史人物形象，把个别历史上曾有的真实人名改为虛構姓名（如尹志平改為甄志丙）。2008年，于廣州出版社出版新修版。
Title: 神鵰俠侶 (The Return of the Condor Heroes (2006 TV series))
Section: 背景設定

時間是在南宋理宗端平三年至開慶元年（1236年至1259年，新修版中華山祭西毒北丐推遲至襄陽大戰翌年清明，故為1260年），開始於《射鵰英雄傳》劇情結束後十數年，結束在《倚天屠龍記》主要劇情開始（張三丰九十壽辰）的77年前。出場的真實歷史人物包括忽必烈、全真七子、王重陽、段智興、呂文德（新修版中為呂文煥）、蒙哥、耶律楚材等。設定中的中原武林焦點在與侵略南宋的蒙古軍、蒙古武林人士的對抗，同時著重描寫主角（楊過）為了自身的感情與社會禮法習俗的對抗過程。金庸各作品大多或多或少有前後關係，《神鵰俠侶》、《射鵰英雄傳》與《倚天屠龍記》背景關係尤深，被合稱為「射鵰三部曲」。《射鵰英雄傳》主角郭靖、黃蓉在《神雕俠侶》中已結為連理，同為當世舉足輕重的武林領袖。黃蓉在《射鵰》臨危受命擔任江湖第一大幫丐幫幫主至《神鵰》的大勝關武林大會時，卸任前後持續協助郭靖領導襄陽城軍民對抗蒙古軍侵略。《神鵰》主角楊過在《射鵰》結束前剛出生，由郭靖起的名（新修版中改為黃蓉替其起名）。《神鵰》主要角色郭芙、武氏兄弟（武修文、武敦儒）亦為郭、黃夫妻與《射鵰》裡武三通之子女，全真諸子、天下五绝等人物在兩作品亦同有重要戲份。相對的《神鵰》與《倚天》背景時間間隔久遠，關係較淺。《神鵰》末尾出場的張君寶在《倚天》開創武當派，號張三丰，有重要戲份。郭、黃夫妻小女兒郭襄開創的峨嵋派在《倚天》扮演吃重角色。《神鵰》主角楊、龍後人「黃衫女子」在《倚天》末尾驚鴻一瞥般出場與離場，留給讀者無限遐想。武學方面。楊過所學武功除古墓派武學、玄鐵劍法與自創武學外皆在《射鵰英雄傳》出現過。《神鵰俠侶》末尾出現的《九陽真經》啟發《倚天屠龍記》中少林、武當、峨嵋三派武學。並成為主角主要武學之一。而在《射鵰》、《神鵰》裡扮演重要角色的《九陰真經》中的武學也在《倚天》末尾再度悄然出世。
Title: 神鵰俠侶 (The Return of the Condor Heroes (2006 TV series))
Section: 後續發展

作為「射鵰三部曲」的第二部，雖然續作《倚天屠龍記》的主體故事年代已相隔甚遠（《神鵰俠侶》結束在公元1260年，而《倚天屠龍記》的主體故事開始於公元1335年)，但由於《倚天屠龍記》初段有講述郭襄事跡的兩回，而「百年後」的主體故事亦有倒敘提及一些往事，所以大致可得知或推測出一些重要角色的後續故事。當中兩部真正相隔在於《神鵰俠侶》結束（華山重議五絕之位），直至《倚天屠龍記》開始（郭襄訪少林）的3或4年間（二三版之間有所不同），這時最明顯提到的變故是「這時丘處機逝世已久」，而神鵰末段的襄陽大戰中只是提及他「年老有病，不能起床」而已。而一度被斷龍石阻隔的古墓也已重開（但不確定是楊過與小龍女分開的16年間，或是楊龍重逢之後發生），郭襄訪古墓時楊過小龍女夫婦外出未歸，但獲他們的侍女招待住宿三日。至於其他角色，雖然沒逐一明確提及，但由於在郭襄與無色過招展示各人武功時，作者也曾提及黃藥師、一燈、周伯通及瑛姑等名字，並沒刻意指出他們已離世，故推測即使他們年事已高（應已近百歲），但此時仍健在的可能性比較高。《神鵰俠侶》末段作者曾提及，由於蒙哥大汗戰死沙場，忽必烈因與阿里不哥爭奪汗位，直至多年後才再攻襄陽，而歷史上蒙古在公元1267年開始圍攻襄陽，至公元1273年襄陽失守（而根據《倚天屠龍記》倒敘描述，襄陽幾乎立即失守），所以《神鵰俠侶》結束的公元1260年，至襄陽失守的1273年，這十多年間可說是眾人最後的一段平安歲月。而根據後來的倒敘，1273年襄陽城破之戰中，各人有確實提及的結局如下：楊過、小龍女夫婦：後來出場的楊姓黃衫女子極可能是他們的後人；郭靖、黃蓉夫婦：殉國（終年約70余歲）郭破虜：隨父母殉國，沒有傳人郭襄：城破時身在西川，後來出家，開創峨嵋一派耶律齊、郭芙夫婦：沒明確提及（報紙版後來的丐幫幫主耶律淵如應為其後人，但二版以後已刪除），但所領導的丐幫不似遭受毀滅性打擊武敦儒、耶律燕夫婦：沒明確提及武修文、完顏萍夫婦：《倚天屠龍記》中武烈父女為他們後人，並與朱子柳後人（朱長齡）鄰居
Title: 神鵰俠侶 (The Return of the Condor Heroes (2006 TV series))
Section: 主要人物

楊過——小說男主人公，是《射鵰英雄傳》中楊康與穆念慈（舊版是楊康與秦南琴）之子，俊朗聰明，但出身貧寒，導致性格自卑偏激，時常因為激憤，而衝動行事。嫉惡如仇，年少時反抗名教桎梏，討厭禮教習俗，在愛情與恩義之間掙扎。精通《玉女心經》、全真教的武功、和部分《九陰真經》。後又得北丐洪七公及黃蓉分別傳授打狗棒法的招式及心法；又得東邪黃藥師傳授玉簫劍法和弹指神通；並得西毒歐陽鋒傳授少量蛤蟆功和逆轉經脈的心法，在第一代的天下五絕中，除南帝外可算得上兼習各家，而其本門古墓派的師祖女俠林朝英又是一位武學堪與五絕比肩的高手，楊過可謂盡集當代頂級絕學於一身。遭郭芙斷臂後，以玄鐵劍練成獨孤求敗的劍法，又自創黯然銷魂掌，終卓然成家而臻絕頂高手之境。其後行俠仗義，贏得「神鵰大俠」的名號，武林上下，無論正邪黑白，盡都服膺於其為人而或聽其號令，或視其為知己，或以其為馬首是瞻，「神鵰大俠」儼然為一另類的武林盟主。結尾時成為「新天下五絕」中的「西狂」，與小龍女相偕隱居。小龍女——小說女主人公，古墓派第三代傳人，外貌清麗脫俗、性格封閉矛盾。武功高強，不在天下五絕之下。精通《玉女心經》、雙手互搏和部分《九陰真經》。除長劍外亦慣用獨門軟兵器「白綢金鈴」。奉孫婆婆之命收容少年楊過並授其武藝，兩人日久生情，卻為此情流離江湖、受盡苦楚，後身體被甄志丙（舊版是尹志平）所染指。期間奇遇「中神通」的師弟周伯通，從他學到《雙手互搏》心法而武功大進，足以獨自應付當世一流高手金輪國師。重傷之餘於大石上留字予楊過，十六年後在絕情谷斷腸崖相逢。十六年後與楊過義助郭靖、黃蓉守衛襄陽，成為名揚天下的“神雕俠侶”。第三次華山論劍後，與楊過絕跡江湖。
Title: 神鵰俠侶 (The Return of the Condor Heroes (2006 TV series))
Section: 小說回目

全書共四十回，另附一篇後記：
Title: 神鵰俠侶 (The Return of the Condor Heroes (2006 TV series))
Section: 譯本
Subsection: 英文

Return of the Condor Heroes（預計四冊），張菁（Gigi Chang）翻譯，英國出版社Maclehose Press於2023年起陸續出版。
Title: 神鵰俠侶 (The Return of the Condor Heroes (2006 TV series))
Section: 其他

在82《天龍八部》中飾演段延慶和83《射雕英雄傳》及《神雕俠侶》同時飾演段延慶曾孫的南帝的劉兆銘，在三出電視劇所拍攝的電視劇，均飾演段氏人物。
Title: 神鵰俠侶 (The Return of the Condor Heroes (2006 TV series))
Section: 改編作品

《神鵰俠侶》多次被改編為电影、电视剧，亦曾被改編為動畫、舞台劇及電腦遊戲。
Title: 神鵰俠侶 (The Return of the Condor Heroes (2006 TV series))
Section: 改編作品
Subsection: 電影

1960年，《神鵰俠侶》香港粵語長片，峨嵋電影公司，共4集，導演李化，編劇朱克，謝賢飾楊過，南紅飾小龍女／陸無雙，林蛟飾郭靖，陳惠瑜飾黃蓉，梁醒波飾周伯通，梁素琴飾李莫愁，石堅飾金輪法王，姜中平飾霍都，江雪飾公孫綠萼，司馬華龍飾尹志平，羅蘭飾洪凌波，黎小田飾（童年時代）楊過，王愛明飾（童年時代）陸無雙。1982年，《神鵰俠侶》邵氏公司，傅聲飾楊過，郭追飾郭靖，黃淑儀飾黃蓉，龍天翔飾楊康，林秀君飾穆念慈，文雪兒飾郭芙，錢小豪飾武修文，江生飾霍都，鹿峰飾趙志敬，詹森飾柯鎮惡。1983年，《楊過與小龍女》，邵氏公司，導演華山，張國榮飾楊過、楊康，翁靜晶飾小龍女，陳觀泰飾郭靖，劉雪華飾黃蓉，恬妮飾李莫愁，顧冠忠飾霍都，孫建飾丘處機，王力飾趙志敬，侯炳瑩飾郭芙，龍天翔飾金輪法王。網路電影2024年，《神鵰俠侶：問世間》，導演林珍钊，赵华为飾楊過，王梓莼飾小龍女，罗嘉良飾郭靖，陈紫函飾黃蓉，梁小龙飾欧阳锋，付美飾李莫愁，释彦能飾金輪法王，李子雄飾丘处机
Title: 神鵰俠侶 (The Return of the Condor Heroes (2006 TV series))
Section: 改編作品
Subsection: 動畫

《神鵰俠侶》（2003年）由日本動畫公司及翡翠動畫製作，共三部；第二、三部由翡翠動畫独立完成。
Title: 神鵰俠侶 (The Return of the Condor Heroes (2006 TV series))
Section: 改編作品
Subsection: 漫畫

1998年由黃展鳴主筆的新加坡漫畫《神雕俠侶》，遠方出版社出版。由黃玉郎主編、胡紹權主筆和鄺志德監製的香港漫畫《神雕俠侶》，玉皇朝出版。
Title: 神鵰俠侶 (The Return of the Condor Heroes (2006 TV series))
Section: 改編作品
Subsection: 粵劇

粵劇折子戲《絕情谷底俠侶情》改編自絕情谷一段，作者撰曲是陳錦榮女士。
Title: 神鵰俠侶 (The Return of the Condor Heroes (2006 TV series))
Section: 改編作品
Subsection: 廣播劇

1982年，香港電台戲劇組製作《神鵰俠侶》廣播劇，合共103集，於1982年6月7日至1982年10月27日，星期一至五上午《金庸武俠天地》時段內播出。製作監製：李安求編導：曾永強改編：楊敏、陳炳球聲演李學斌飾楊過楊麗仙飾小龍女丁茵飾李莫愁鍾偉明飾郭靖尹芳玲飾黃蓉姚秀鈴飾郭芙朱曼子飾郭襄、耶律燕車森梅飾陸無雙何錦華飾程英譚翠蓮飾公孫綠萼、洪凌波、完顏萍趙碧蓉飾耶律燕馮天行飾尹志平余世騰飾趙志敬
Title: 神鵰俠侶 (The Return of the Condor Heroes (2006 TV series))
Section: 改編作品
Subsection: 電腦遊戲

智冠《神鵰俠侶》 - 1997年昱泉《新神鵰俠侶》 - 2000年
Title: 神鵰俠侶 (The Return of the Condor Heroes (2006 TV series))
Section: 改編作品
Subsection: 惡搞

1990年《肥肥繽紛三十年》中的《神經俠侶》超肥版盧海鵬 飾 楊過沈殿霞 飾 小龍女李香琴 飾 尹志平/尹志強李麗蕊 飾 儍姑林建明 飾 郭芙麥麗虹 飾 李莫愁賈思樂 飾 金輪法王2014年的鄉土劇《世間情》的片段鍾偉哲（林佑星）飾楊過謝白雪（璟宣）飾小龍女
Title: 神鵰俠侶 (The Return of the Condor Heroes (2006 TV series))
Section: 參看

金庸筆下武功列表金庸筆下兵器列表金庸筆下門派列表神鵰俠侶角色列表武俠小說
Title: 藍色房間 (The Blue Room (EP))
Section: abstract

藍色房間（The Blue Room）是英國搖滾樂隊酷玩樂隊發行的第二張迷你專輯。這首歌曲也是他們首個以帕拉風廠牌發行的單曲的名稱，發行於1999年四月。這種專輯的CD只發行了5000份。專輯中的歌曲See You Soons後來被收入他們的演唱會專輯Live 2003。專輯的封面則是來自於1997年的一份國家地理雜誌。
Title: 奶 (Milk & Kisses)
Section: abstract

奶可能是指：祖母，又稱奶奶。乳，雌性哺乳類乳腺的分泌物。乳房的俗稱。
Title: 笑傲江湖II東方不敗 (Swordsman II)
Section: abstract

《笑傲江湖II東方不敗》（英語：The Legend of the Swordsman），是1992年上映的一部香港武俠電影，由程小東執導，徐克监制，李连杰、林青霞、關之琳及李嘉欣主演，改編自金庸武俠小说《笑傲江湖》。本片入圍第29屆金馬獎及第12屆香港電影金像獎共九項提名，最終榮獲最佳服裝造型設計。
Title: 笑傲江湖II東方不敗 (Swordsman II)
Section: 劇情

華山大弟子令狐沖與岳靈珊前往任盈盈所在野店與大暴牙、傻屁股、陸大有等六個師兄弟相會，欲一同退出江湖。卻受任盈盈之託尋找其失蹤的父親，日月神教前教主任我行，終卷入血腥的江湖紛爭。東方不敗取任我行而代之為教主，野心勃勃的他獲得武林秘笈《葵花寶典》後，不惜自宮苦練，望一統天下。其身心因為葵花寶典之故卻越發女性化。一日，令狐與東方相遇，將其誤認為女性，旋即互生情意。東方礙於自己是男兒身，遂命愛妾詩詩在黑暗中與令狐纏綿，而伺機夜襲野店欲殺任氏父女，一眾華山弟子被殺。令狐決心上黑木崖復仇，與東方決一生死……天下風雲出我輩，一入江湖歲月催，皇圖霸業談笑中，不勝人生一場醉。——  令狐沖（李連杰）與東方不敗（林青霞）飲酒時所朗誦。提劍跨騎揮鬼雨，白骨如山鳥驚飛，塵事如潮人如水，只嘆江湖幾人回。——  岳靈珊（李嘉欣）將劍留在馬墳時所讀。
Title: 笑傲江湖II東方不敗 (Swordsman II)
Section: 電影音樂

〈只記今朝笑〉，曲風活潑清新，跟〈滄〉均以純五聲音階寫成，中段加入後者的對位副旋律，獲評「襯托得十分自然流暢」、「粵語流行曲中難得運用一大段對位旋律，而且主副旋律都是五聲音階的；儘管對位是西方技巧，歌曲卻富於中國小調味」。編曲突出大鼓、嗩吶、古箏、三弦等中樂器。歌詞則藉「明麗」的自然意象抒發及時行樂的心境。
Title: 笑傲江湖II東方不敗 (Swordsman II)
Section: 角色原型

徐克多次提及東方不敗的角色靈感為《新蜀山劍俠》中林青霞的血魔造型。徐克：「我接觸東方不敗的第一印象就即時聯想起《蜀山》裡林青霞的妖女造型，一個結合邪惡與美麗的造型。」香港電影類型論 羅卡  p54
Title: 笑傲江湖II東方不敗 (Swordsman II)
Section: 其他

據電影雜誌《看電影》一篇專訪，片中的七言絕句「天下風雲出我輩……只嘆江湖幾人回」是徐克的創作。金庸曾經說過一句話：「在我看來，所有扮演令狐沖的演員中形象和氣質最像令狐沖的，李連杰第一。」
Title: 笑傲江湖II東方不敗 (Swordsman II)
Section: 影響

掀起香港新派武俠電影浪潮作為一部里程碑式的武俠電影，《東方不敗》可以說是“新派武俠”這個時尚名詞的代言和奠基者。片中美倫美奐的場景；瀟灑飄逸的動作；動人心魄的樂曲令所有一代人為之動容、為之記憶留心。後來觀眾把《笑傲江湖II東方不敗》和《東方不敗之風雲再起》等港產武俠片視作「邪典電影」（Cult Film）來欣賞。創造了亞洲電影的一位完美偶像東方不敗這個角色使林青霞成為亞洲電影的一位完美偶像，讓她完成了由台灣瓊瑤電影中純情女生到一代電影女神的蛻變，再創事業高峰，成為90年代初期香港影壇最炙手可熱的女星，亦在南韓多次打入優先雜誌最受歡迎外國明星的排行榜。至今影響網路流行文化：當網絡文學興起時，東方不敗成為大受歡迎的同人小說主角之一。據2012年媒體粗略統計，在著名的華語原創文學網站起點網上有218部以東方不敗為主角的同人小說，而晉江原創網上東方不敗做主角的小說數量達到了442部，其中很多作品的總字數超過10萬字。Cosplay中，也出現的模仿電影造型，或高度原創造型的東方不敗，其共同點是高度美化和唯持紅色系為基調。大大有別原作中被令狐冲諷為“老旦”的東方不敗形象。流行用語隨著電影《笑傲江湖之東方不敗》票房告捷，東方不敗一詞忽然也“一夜成名”，成為媒體流行語新寵。由聯合報系的標題查找系統看來，1951年到1992年，東方不敗一詞出現過11次，皆為電影笑傲江湖之東方不敗的相關消息，而1992年到2006年，東方不敗出現在標題出現407次，已不必然和電影東方不敗，或金庸原作中的東方不敗相關，例如“東方不敗張清芳”“「東方不敗」沒被電暈暴龍逆轉雷霆奪5連勝”等等。日本動畫《機動武鬥傳G鋼彈》導演今川泰宏受香港電影影響甚深，動畫中主角的師父名為「東方不敗」，為電影「笑傲江湖二之東方不敗」同名主角；東方不敗的愛馬取名「風雲再起」，名稱來自電影東方不敗之風雲再起，所以東方不敗的愛駒就起名為風雲再起。
Title: 月光女神 (La Luna (Sarah Brightman album))
Section: abstract

《月光女神》（台灣譯名，原文名：La Luna）是女高音莎拉·布萊曼經典作品之一，在2000年發行。透過此張專輯歌曲的詮釋，更能聽出莎拉布萊曼如天使般的歌聲。莎拉·布萊曼有多首炙手可熱金曲都是弗蘭克·彼得森所製作，本張專輯像是Winter In July、還有翻唱自蒂朵Here With Me，都有濃濃的莎拉式（Sarah Brightman's style music），古典跨界搖滾的音樂風格。弗蘭克·彼得森所製作過的歌手有莎拉·布萊曼、奥芙拉·哈扎、Gregorian、Princessa與安德烈·波伽利。
Title: 月光女神 (La Luna (Sarah Brightman album))
Section: 曲目

La LuneWinter In JulyScarborough FairFiglio PerdutoA Whiter Shade of PaleHe Doesn't See MeSerenadeHow Fair This PlaceHijo De La LunaHere With MeLa CaliffaThis LoveSolo Con TeGloomy SundayLa Luna/Moon River
Title: 光 (Light & Magic)
Section: abstract

光通常指的是人類眼睛可以見到的電磁波（可見光），視知覺就是對於可見光的知覺。可見光只是電磁波譜上的某一段頻譜，一般是定義為波長介於400至700纳米（nm）之間的電磁波，即波長比紫外線長，比紅外線短的電磁波。有些資料來源定義的可見光的波長範圍也有不同，較窄的有介於420至680nm，較寬的有介於380至800nm。在電磁波中，電場與磁場互相垂直。而有些非可見光也可以被稱為光，如紫外光、紅外光、X光。光是一种电磁波，光在楊氏雙縫實驗中體現波繞射的特性。在光電效應中，光是由光子的基本粒子組成的粒子流。因為光同时具有粒子性与波动性，所以说光具有“波粒二象性”。
Title: 光 (Light & Magic)
Section: 研究历史

光的本性问题很早就引起了人们的关注。
Title: 光 (Light & Magic)
Section: 研究历史
Subsection: 印度教和佛教的理论

早在公元前6至5世纪的古印度，数论派（Samkhya）和胜论派（Vaisheshika）的学者已形成了光的理论。数论派认为光是组成世间万物的五微尘（tanmatra，即“五唯”——香、味、色、触、声）之一。这五种元素的粒子性并没有被特别说明，并且似乎是被作为连续状态来理解的。另一种观点来自胜论派，他们提出了一种原子理论，认为物理世界是由非原子的以太、时间和空间所构成。最基本的原子分别是土（prthivı），水（pani），火（agni）和空气（vayu），这里的意思和通常意义上的这几种物质并不等价。这些原子结合形成双原子分子，然后进一步结合以形成更大的分子。这些实物原子被视作是运动的，这种运动似乎还被理解为非瞬时性的。他们认为光线是高速的火（tejas）原子流。当火原子以不同速度运动、以不同形式组合时，光粒子可以展现不同的特征。在公元前一世纪左右的《毗濕奴往世書》（Vishnu Purana）裡，阳光被称为“太阳的七辉线”。印度佛教徒，比如五世纪的陈那菩萨（Dignāga）和七世纪的法称（Dharmakirti），发展出了一种原子论哲学，认为组成现实世界的原子实体其实是光或能量的瞬间流动。光被认为是和能量等同的原子整体，类似于现代光子概念，但是他们把所有物质都一概视作由这些光能粒子所构成。
Title: 光 (Light & Magic)
Section: 研究历史
Subsection: 進入說

光是一種粒子，進入到眼球便能看到。
Title: 光 (Light & Magic)
Section: 研究历史
Subsection: 發射說

在公元前5世纪，恩培多克勒（Empedocles）提出假设，认为万物由火、空气、土、水四种元素构成。他相信人类的眼睛是阿佛洛狄忒（Aphrodite）以这四种元素所造，并且阿佛洛狄忒在人眼中燃炎，从而照亮外物形成视觉。但如果真是这样，那无论昼夜人都该有同等视力。对于这个问题，恩培多克勒假想了一种太阳光线和视线互感的机制来加以解释。在公元前300年左右，欧几里得在著作《光学》（Optica）中写到了他对光性质的研究。欧几里得设想光线笔直传播，并用数学方法研究并阐述了反射定律。他质疑视觉产生于眼睛内发光的观点，因为它不能解释为什么在夜晚眨一下眼睛后还能立刻看到星星，除非眼睛发出的光以极速传播。在公元前55年，罗马人卢克莱修将早期希腊原子论者的观点进一步作了发扬，即使和之后的粒子理论相近似，卢克莱修的理论在当时并没有被广泛接受。他写道：“太阳的光和热都是由微小原子组成，发射后将没有损耗地穿过空气介质背离光源前进”（《关于宇宙的本质》）。
Title: 光 (Light & Magic)
Section: 研究历史
Subsection: 物理学理论

勒内·笛卡尔（1596–1650）认为光是发光物的一种机械属性，这不同于海什木（Ibn al-Haytham）和威特罗（Witelo）的“形态”说，也不同于罗吉尔·培根，格罗斯泰斯特（Grosseteste）和开普勒的“种类”说。他在1637年发表的光折射理论中，类比声波的传播行为，错误地得出了光速和传播介质密度成正比的结论。虽然笛卡尔在相对速度上判断错误，但他正确地假设了光的波状性质，还成功地用不同介质下光速的差异解释了折射现象。虽然笛卡尔并不是第一个尝试用机械分析解释光的人，但他明确坚持光仅是发光体和传播介质的机械波性质，而因此使他的理论被视作现代物理光学的起点。
Title: 光 (Light & Magic)
Section: 研究历史
Subsection: 波粒之爭

在1666年，牛頓發現了光的色散現象。在1678年，惠更斯提出光是一种波动。在1690年，惠更斯發表了《光論》，提出了惠更斯原理，但是在當時得到两列相干光源很不容易，所以波动说很长时间内没有被认可证明。在1704年，牛頓發表了《光學》，說明光說以太中傳播的振動，當中說明因為光是粒子，所以光可以反射，而粒子在空中和水中也有不同的速度，所以光可以折射，這讓他一舉成為了光粒學的代表人物。1803年，28嵗的英国物理学家托马斯·杨首先用濾波片將光分爲一種單色光，再將光通過單縫去把光擴散，這樣便可用雙縫去確保是有兩個同相頻率的波源，在實驗中，光出現了波的干涉現象，更寫了書反對牛頓的波粒說。但是很可惜，當時人們都普遍支持牛頓，所以書只賣出來一本。他的波動說理論與當時由大名鼎鼎的牛頓所支持的波粒說相比，實在是大巫見小巫，在此之後便去學習語言。1817年時，支持光粒學的學者聯合法國科學院舉辦一場比賽，目的是爲了研究出反對光是波動。29嵗的菲尼爾提出一種計算方法，認爲光是一種波。泊松是一名支持波粒學法國數學家，他通過一些計算發現，若在光源前面放一個圓形的障礙物，在波動學這個理論中中間應出現一個光點，但在他的實驗之中卻無法出現光點。經過爭論後，科學家們重複做多一次實驗，最後發現了中間是有光點，這個發現也被稱為泊松亮斑。
Title: 光 (Light & Magic)
Section: 研究历史
Subsection: 光微粒说

法国数学家皮埃尔·伽桑狄（Pierre Gassendi）提出了他的光粒子假设，他的这一假设在他死后发表，并且在艾薩克·牛頓早年引起了他的兴趣。牛顿本人倾向于笛卡尔的实空理论（plenum）。他在他1675年的《解释光属性的假说》（An Hypothesis explaining the Properties of Light）中提到，光是由光源向四面八方发射的微粒组成。牛顿反对光波动说的一个理由是，波会绕开障碍物，而光却是直线传播的。但对于格里马尔迪（Francesco Grimaldi）观察到的衍射现象，牛顿甚至也稍作妥协，解释为光粒子移動於以太所产生的局部波造成。牛顿的理论和光的反射现象相吻合，但对于折射现象，牛顿错误地认为是因为进入高密度介质时所受引力更大使光加速而形成的。牛顿在1704年发表了他集大成的《光学》一作。牛顿本人的权威使光的粒子理论在18世纪甚嚣尘上。但皮埃尔-西蒙·拉普拉斯（Laplace）反驳说，人的密度既然这么大，那光几乎不可能逃脱人的引力了。用现在的说法，人将成为一个黑洞。