shintaro-ozaki/entity-explanation huggingface dataset:
Title: ブラック・ユートピア (Black Utopia)
Section: 収録曲

特記なき楽曲はデレク・シェリニアン作曲。ザ・フューリー - "The Fury" - 0:51ザ・サンズ・オブ・アニュー - "The Sons of Anu" (Derek Sherinian, Brian Tichy) - 7:09I. For the Glory of EnkiII. Of the Ashes of UrIII. Return of the Nephilimナイトメア・シネマ - "Nightmare Cinema" (D. Sherinian, B. Tichy) - 5:25ストーニー・デイズ - "Stony Days" (D. Sherinian, Tony Franklin, Simon Phillips) - 6:16スター・サイクル - "Starcycle" (Jan Hammer) - 5:04アクシス・オブ・イービル - "Axis of Evil" (D. Sherinian, Eric Singer) - 6:09ジプシー・モース - "Gypsy Moth" - 1:59スイート・ラメント - "Sweet Lament" - 3:14ブラック・ユートピア - "Black Utopia" (D. Sherinian, B. Tichy) - 8:50
Title: ブラック・ユートピア (Black Utopia)
Section: 収録曲
Subsection: 日本盤ボーナス・トラック

トロージャン・ホース - "Trojan Horse (Demo)"
Title: ブラック・ユートピア (Black Utopia)
Section: 参加ミュージシャン

デレク・シェリニアン - キーボードサイモン・フィリップス - ドラムス(on #2, #3, #4, #5, #6, #8, #9)イングヴェイ・マルムスティーン - ギター(on #1, #2, #6)アル・ディ・メオラ - ナイロン弦ギター(on #2, #7)、リードギター(on #2)ザック・ワイルド - ギター(on #3, #6, #9)スティーヴ・ルカサー - ギター(on #4, #5, #8)ブライアン・ティッシー - アディショナル・ギター(on #2, #6, #9)ジェリー・グッドマン - ヴァイオリン(on #2, #3, #6, #7, #8, #9)、エレクトリック・ヴァイオリン(on #2)ビリー・シーン - ベース(on #2, #6, #9)トニー・フランクリン - フレットレスベース(#1を除く全曲)マイク・シャピロ - パーカッション(on #7)
Title: テイルズ・フロム・ジ・エメラルド・ソード・サーガ (Tales from the Emerald Sword Saga)
Section: abstract

『テイルズ・フロム・ジ・エメラルド・ソード・サーガ』(Tales From The Emerald Sword Saga)は2004年に発売されたイタリアのシンフォニックメタルバンド、ラプソディーのベスト・アルバム。
Title: テイルズ・フロム・ジ・エメラルド・ソード・サーガ (Tales from the Emerald Sword Saga)
Section: 解説

1stアルバム『レジェンダリィ・テイルズ』から4thアルバム『パワー・オブ・ザ・ドラゴンフレイム』まで続いた「エメラルド・ソード・サーガ」シリーズより選曲されたベストアルバム。
Title: テイルズ・フロム・ジ・エメラルド・ソード・サーガ (Tales from the Emerald Sword Saga)
Section: 収録曲

ウォリアー・オブ・アイス - Warrior Of Iceレイジ・オブ・ザ・ウィンター （シンフォニック・ヴァージョン） - Rage Of The Winter (Symphonic Version)フォレスト・オブ・ユニコーンズ  - Forest Of Unicornsランド・オブ・イモータルズ （リミックス） - Land Of Immortals (Remix)エメラルド・ソード - Emerald Swordウィズダム・オブ・ザ・キングス - Wisdom Of The Kingsウィングス・オブ・デスティニー - Wings Of Destinyライディング・ザ・ウインズ・オブ・エターニティ （エディット） - Riding The Winds Of Eternity (Edit)ドーン・オブ・ヴィクトリー - Dawn Of Victoryホーリー・サンダーフォース （リミックス） - Holy Thunderforce (Remix)ヴィレッジ・オブ・ドワーヴズ - The Village Of Dwarvesレイン・オブ・ア・サウザンド・フレイムス - Rain Of A Thousand Flamesナイトライダー・オブ・ドゥーム - Knightrider Of Doomマーチ・オブ・ザ・ソードマスター  - The March Of The Swordmasterパワー・オブ・ザ・ドラゴンフレイム - Power Of The Dragonflameラメント・エロイコ～英雄の嘆き - Lamento Eroico
Title: アパセティック_EP (Apathetic EP)
Section: abstract

アパセティック EP（Apathetic EP）は、アメリカ合衆国のクリスチャン・ロック、リライアントKによる2001年のコンパクト盤。アメリカ合衆国では2005年11月8日。
Title: アパセティック_EP (Apathetic EP)
Section: 収録曲

"The Truth" – 3:18"Apathetic Way to Be" – 3:21"Be My Escape (Acoustic)" – 4:02"Which to Bury, Us or the Hatchet (Acoustic)" – 2:44"Over Thinking (Acoustic)" – 4:09"In Like a Lion (Always Winter)" – 3:43"The Thief" – 2:22
Title: グライディング・バード (Gliding Bird)
Section: abstract

『グライディング・バード』 （原題：Gliding Bird）は、アメリカ合衆国のカントリー・ミュージック・シンガー・ソングライター、エミルー・ハリスの1969年にリリースされたデビュー作となるスタジオ・アルバムであり、ジュビリーレコードからリリースされた（JGS-8031）。このレコードのジャケットにはハリスの名前が"Emmy Lou"と2つの語に分かれて表記されている。ハリスは、後にメンターとなるグラム・パーソンズと出会い、さらに有名なカントリー・シンガーになる前にフォークミュージックを歌い始めた。しかし、『グライディング・バード』でもハリスのその後の作品に見られる様々なジャンルから取り込むスタイルを示している。このアルバムには、ジョーン・バエズやジョニ・ミッチェルの影響を受けたハリスのオリジナルのフォーク的な5曲と、ボブ・ディランおよびフレッド・ニールのカントリーロック、ハンク・ウィリアムズのクラシック・カントリー、ディオンヌ・ワーウィック / バカラック / デヴィッドのヒット作のフォークポップアレンジが含まれている。1985年の『サリー・ローズのバラッド』まで、これ以外のハリスのアルバムには彼女自身の作曲は2曲以上含まれていなかった。 ジュビリー・レコードは、このアルバムのリリース後まもなく会社をたたんでしまったため、配布やプロモーションは停止された。配信やプロモーションは停止されました。そのジュビリーの商品一式はルーレット・レコードによって購入された。アルバムからリリースされたシングルはどちらもビルボード・ミュージック・チャートには上らなかった。タイトル曲"Gliding Bird"は、当時の夫トム・スローカムによって書かれたものである。 アルバムは後にES-12052としてEmusレーベルでリリースされ、別のカバーが付いた。 技術的にはハリスのファーストアルバムではあるが、その後ハリスはこのレコードをなかったこととし、1975年の『緑の天使』を最初の「公式」アルバムと見なしていた。しかし、2007年、ライノ・レコードによるレア素材のボックスセット『ソングバード』には『グライディング・バード』のセッションにおける"Clocks"の短い別テイクが収められ、最終的に日の目を見ることとなった。また、2020年時点では本人の公式サイトにも『グライディング・バード』が記載されている。
Title: グライディング・バード (Gliding Bird)
Section: パーソネル

レイ・エリス – プロデューサー、アレンジミッキー・アイヒナー – エグゼクティブプロデューサーSouren Mozian – レコーディングエンジニアGraffiteria – カバーデザイン、写真
Title: エヴリバディ・ライクス・サム・カインド・オブ・ミュージック (Everybody Likes Some Kind of Music)
Section: abstract

『エヴリバティ・ライクス・サム・カインド・オブ・ミュージック』（Everybody Likes Some Kind of Music）は、ビリー・プレストンが1973年に発表したスタジオ・アルバム。
Title: エヴリバディ・ライクス・サム・カインド・オブ・ミュージック (Everybody Likes Some Kind of Music)
Section: 解説

トリプル・キーボード編成でレコーディングされた。ボブ・ディランの楽曲「イッツ・オールライト・マ」（1965年のアルバム『ブリンギング・イット・オール・バック・ホーム』に収録）のカヴァーを取り上げている。本作はBillboard 200では52位に達し、『ビルボード』誌のR&Bアルバム・チャートでは自己最高の3位を記録した。本作からは、「スペース・レース」（全米4位・R&Bチャート1位）、「ユーアー・ソー・ユニーク」（全米48位・R&Bチャート11位）がシングル・ヒットした。
Title: エヴリバディ・ライクス・サム・カインド・オブ・ミュージック (Everybody Likes Some Kind of Music)
Section: 収録曲

特記なき楽曲はビリー・プレストンとブルース・フィッシャーの共作。Side 1エヴリバディ・ライクス・サム・カインド・オブ・ミュージック - Everybody Likes Some Kind of Music (Billy Preston) - 1:09ユーアー・ソー・ユニーク - You're So Unique (B. Preston) - 3:20ザ・トレイン・ビーン・ゴーン - How Long Has the Train Been Gone - 2:30マイ・ソウル・イズ・ア・ウィットネス - My Soul Is a Witness (B. Preston, Joe Greene) - 2:53サンデイ・モーニング - Sunday Morning - 1:45ユーヴ・ゴット・ミー・フォー・カンパニー - You've Got Me for Company - 2:14リッスン・トゥ・ザ・ウィンド - Listen to the Wind - 3:15Side 2エヴリバディ・ライクス・サム・カインド・オブ・ミュージック（リプライズ） - Everybody Likes Some Kind of Music (reprise) (B. Preston) - 0:18スペース・レース - Space Race (B. Preston) - 3:30ドゥ・ユー・ラヴ・ミー? - Do You Love Me? - 2:59アイム・ソー・タイアード - I'm So Tired - 4:29イッツ・オールライト・マ - It's Alright Ma (I'm Only Bleeding) (Bob Dylan) - 3:51メヌエット・フォー・ミー - Minuet for Me (B. Preston) - 2:12
Title: エヴリバディ・ライクス・サム・カインド・オブ・ミュージック (Everybody Likes Some Kind of Music)
Section: 参加ミュージシャン

ビリー・プレストン - ボーカル、キーボード、エレクトリックベースデイヴィッド・T・ウォーカー - ギターヒューバート・ハード - キーボードケネス・ルッパー - キーボードManuel Kellough - ドラムスデニス・コーテス - バンジョーポール・ライザー - ストリングス・アレンジ、ホーン・アレンジクラレンス・マクドナルド - アレンジ(on 4.)Church of Divine Guidance Youth Choir - バッキング・ボーカル
Title: スペルバウンド (Spellbound (Tygers of Pan Tang album))
Section: abstract

株式会社スペルバウンド（SPELL BOUND Co., Ltd.）は東京都新宿区に存在した声優プロダクション・音響製作会社。2020年5月1日付でエイチエスプロモーションに移管した。
Title: スペルバウンド (Spellbound (Tygers of Pan Tang album))
Section: 概要

2013年4月に設立。同年3月31日に活動を停止した声優プロダクション「ラムズ」の代表取締役であった鹿志村聡が新たに立ち上げた。設立初年度において所属した國分絢一郎、狭川尚紀、郁原ゆう、平山笑美、土井友加里、津久井彩文は、いずれも「ラムズ」の所属タレントもしくは「RAMS Professional Education」の生徒だった。音響制作部門を併設し、テレビアニメの音響も手がける。いずれもショートアニメで鹿志村聡が音響監督をつとめており、所属タレントを優先的にキャスティングしている。2013年の設立と同時にスペルバウンド附属養成所を、東京と大阪の2箇所に開設。2014年4月「声優DebutGATE」プロジェクトを立ち上げ、新人声優の公開オーディションを配信サイト「SHOWROOM」で定期的に行っている。2015年に所属タレントとオーディション出身者によるユニット「声優連盟うたうたい」を結成し、声優デビューにさきがけてライブ活動などを行っている。2020年5月1日付で、タレントマネジメント部門をエイチエスプロモーションに移管し、所属声優も移籍している。
Title: スペルバウンド (Spellbound (Tygers of Pan Tang album))
Section: 所属声優
Subsection: 男性

井田真仁國分絢一郎鍋田匠まっくす
Title: スペルバウンド (Spellbound (Tygers of Pan Tang album))
Section: 所属声優
Subsection: 女性

伊東雅乃神田瑞貴篠原遥高田菜々美津久井彩文椿木はる
Title: スペルバウンド (Spellbound (Tygers of Pan Tang album))
Section: 所属声優
Subsection: 以前所属していたタレント

狭川尚紀 - 2014年7月に退所。土井友加里 - 2014年4月に退所。長谷川歩美 - 2015年12月に退所。郁原ゆう - 2016年3月に退所。平山笑美 - 2018年7月に退所。海保えりか平山龍野田真理愛柳橋なつみ北垣内春香塩出美彩希鈴木南名子
Title: JET_CD (Jet CD)
Section: abstract

『JET CD』（ジェット・シーディー）は、PUFFYの2枚目のスタジオ・アルバム。累計売上は153万枚。日本以外のアジア圏でも20万枚を超える大ヒットになった。日本・香港・台湾同時発売。同週火曜日発売のglobeの『Love again』に阻まれてオリコン週間チャート初登場首位は逃したが、2週目に首位を獲得、アルバムではPUFFY初のミリオンセラーになった。タイアップが数多くつき、13曲中10曲が使用された。
Title: JET_CD (Jet CD)
Section: 概要

プロデューサーの奥田民生が、手持ちの楽曲では足りなくなったために自身の人脈を活用し、他のアーティストに提供を依頼した。『月刊カドカワ』にて、桜井和寿、草野マサムネ、トータス松本奥居香に対して楽曲依頼を行った（草野、トータスが承諾、奥居はアルバム製作中の依頼だったので春の朝を提供した）。それぞれのソロ曲は、焼肉屋で奥田と打ち合わせを行い、亜美は「ズージャ（ジャズ）で」由美は「野ばら（『FAILBOX』収録）で」とリクエストした。再生専用MD盤も同時に発売され、こちらは『JET MD』という違う盤名が付けられている。オリコンチャートなどではこれらは合算されているため、『JET CD (MD)』という表記が見られる（アジア圏ではコンパクトカセット版も発売され、そちらは『JET CASSETTE』とされた。後にビデオクリップ集『JET VIDEO』、『JET DVD』も発売された）。2022年にはアルバムが『JET LP』としてアナログ化された。
Title: JET_CD (Jet CD)
Section: 収録曲

ジェット警察 [3:45]作詞・作曲：奥田民生ヤマハ発動機「Vino」CMソングこれが私の生きる道 [3:23]作詞・作曲：奥田民生資生堂「ティセラ JUICY2」CMソングCAKE IS LOVE [5:10]作詞・作曲：井上陽水「アジアの純真」および「渚にまつわるエトセトラ」は作詞のみであり、曲詞の提供は初めてである。愛のしるし [2:48]作詞・作曲：草野正宗資生堂「TISS」CMソング。春の朝 [4:20]作詞・作曲：奥居香ツーカーホン関西CMソング奥居が曲のみを持って打ち合わせに行ったところ、奥田に「曲だけではスキーウェアの上着しか買えないよ、ズボンも欲しかろうに」と言われ、当時スキーにハマっていた奥居はなんとか作詞も行った。レモンキッド [4:05]作詞：大貫亜美 作曲：奥田民生小美人 [5:48]作詞：奥田民生作曲：Dr.StrangeLove映画「モスラ」に登場する小美人をモチーフにしたインスト風の楽曲で、歌詞は掲載されていない。ネホリーナハホリーナ [4:26]作詞・作曲：トータス松本テレビ朝日系「パパパパパフィー」テーマソング哲学 [1:45]作詞：吉村由美作曲：奥田民生DE RIO [4:38]作詞：井波正人・本谷勝正作曲：井波正人・稲垣晴年・本谷勝正ピザハット 「クリスピーエッジ」CMソング札幌のバンド、TENSIONのメンバーによる提供曲。次作『FEVER*FEVER』の「Stray Cats Fever」「なんなりとなるでしょう」も提供している。奥田がTENSIONのアルバムに参加するなどして親交がある。サーキットの娘 [3:18]作詞・作曲：奥田民生ヤマハ発動機「Vino」CMソング渚にまつわるエトセトラ [4:00]作詞：井上陽水作曲：奥田民生キリンビバレッジ「天然育ち」CMソングMOTHER [3:46]作詞・作曲：奥田民生CX系ドラマ「イヴ」主題歌香港・台湾盤には「これが私の生きる道」の中国語版「這是我的生存之道」がボーナス・トラックとして収録されている。
Title: JET_CD (Jet CD)
Section: 演奏

大貫亜美：Vocal, Chorus吉村由美：Vocal, Chorus, Gut Guitars, Acoustic Piano奥田民生：Produce, Chorus, Electric Guitars, Acoustic Guitars, Jupiter-8, VP-330, Timpani, Windchime, Guiro, 和太鼓, Cuica古田たかし：Drums, Tambourine, Maracas, Percussions根岸孝旨：Bass Guitars, Chorus, Mini-Moog長田進：Electric Guitars, Acoustic Guitars斎藤有太：Hammond B-3 Organ, Jupiter-8, Wurlitzer Electric Piano, Memory-Moog, Vox Jaguar, Fender Rhodes, Solina, Acoustic Piano河合誠一マイケル：Conga, Guiroトータス松本：Chorus
Title: ペンタングル (The Pentangle (album))
Section: abstract

ペンタングル (Pentangle) は、イギリスのフォークロック・バンド。1960年代後半から1970年代前半まで活動し解散するが、1981年から再始動。1995年以降は「ジャッキー・マクシーズ・ペンタングル」名義でも活動している。
Title: ペンタングル (The Pentangle (album))
Section: 来歴
Subsection: 結成〜解散

バンドの結成は1967年。中心メンバーは、ジョン・レンボーンとバート・ヤンシュである。当時2人は、イギリスのフォーク・シーンで既に著名であり、それぞれソロアルバムをリリースしていた。共同制作したアルバムには『華麗なる出会い（Bert And John）』(1966年)がある。また、彼らはロンドンで共同生活をしていた。ペンタングルはフォークグループに分類されているが、メンバーはそれぞれの個性を持ち、互いに影響しあっていた。ジャッキー・マクシーはトラディショナルの出身、テリー・コックスとダニー・トンプソンはジャズに傾注し、ジョン・レンボーンは古楽を学び、バート・ヤンシュは、ボブ・ディランのようなブルースおよびコンテンポラリーに興味を持っていた。また、ジョン・レンボーンとジャッキー・マクシーは、バンド結成の前にデュオとしてともに演奏していた。バンドが公の場で初めて披露されたのは、1967年5月27日のロイヤル・フェスティバル・ホールで行われたライブであった。それまでメンバー達は小規模なグラブでのパフォーマンスが主であったが、これを機に演奏の場は次第にホール会場へと移っていく。程なくしてトランスアトランティック・レーベルと契約を交わし、デビューアルバム『ペンタングル』が1968年5月に、続けて11月にはセカンドアルバム『スウィート・チャイルド』がリリースされる。『スウィート・チャイルド』はライブとスタジオの録音がそれぞれ収められた2枚組で、前者では1968年6月29日のロイヤル・フェスティバル・ホールでのパフォーマンスを聴くことができる。1969年に発表したサードアルバム『バスケット・オブ・ライト』は、商業的にも成功した。このアルバムに収録した楽曲「Light Flight」が、BBCのTVドラマシリーズ「Take Three Girls」のテーマ音楽に使用されて話題となり、シングルカットされている。続けて「Sally Go Round The Roses」と「House Carpenter」も使用された。1970年、同業のフォークロック・バンド「フェアポート・コンヴェンション」の活動に喚起されて制作した4thアルバム『クルエル・シスター』を発表。このアルバムはトラディショナルソングで構成され、「Jack Orion」などは20分近くに及ぶ大作である。この曲はバート・ヤンシュとジョン・レンボーンが以前デュオとして活動していた頃にも録音されているが、それを再アレンジしたものである。また「電気楽器は使わない」という暗黙のルールを破り、ジョン・レンボーンはエレクトリック・ギターを演奏した。1971年の5thアルバム『リフレクション』では、トラディショナルとオリジナルのミックスというバンド初期の様式に戻った。それに続き6thアルバム『ソロモンの封印』を1972年にリリースしている。しかし、翌1973年の初めにバート・ヤンシュが脱退を表明し、それに伴いバンドは解散した。
Title: ペンタングル (The Pentangle (album))
Section: 来歴
Subsection: 再結成

1981年、バンドは再結成の話し合いを持ち、翌年から活動を再開する。しかし早々に、ジョン・レンボーン(G)が離脱。代わりにマイク・ピゴット(G/Vio)が加入する。このメンバーで、1985年に13年ぶりのアルバム『オープン・ザ・ドア』をリリース。以降メンバーの変遷を経ながらも、コンスタントに作品をリリースする。1994年、バート・ヤンシュ(G)がソロ活動を優先するため離脱して、オリジナル・メンバーがジャッキー・マクシー(Vo)だけになり、ここで一旦オリジナル・ペンタングルとしては終了する。(→「#ジャッキー・マクシーズ・ペンタングル」へ)2007年、久々にオリジナルメンバーが集結し、BBC主催表彰式に出席。これを契機として翌年に、デビュー40周年の再結成ライブツアーを開催する。2011年にもライブ公演を実施するが、同年にバート・ヤンシュが他界。2015年にはジョン・レンボーンも亡くなり、要の両翼を失った。2016年、オリジナルメンバー40周年再結成ライブ・アルバム『フィナーレ』をリリース。
Title: ペンタングル (The Pentangle (album))
Section: ジャッキー・マクシーズ・ペンタングル

バート・ヤンシュ(G)の離脱で、オリジナルメンバーが一人だけとなったジャッキー・マクシー(Vo)は、ジェリー・コンウェイ(Ds)、スペンサー・コーゼンス(Key)と、トリオ編成で活動を継続する。
Title: ペンタングル (The Pentangle (album))
Section: ジャッキー・マクシーズ・ペンタングル
Subsection: 後継グループ発足

1995年、ゲストも迎えて制作されたアルバム『About Thyme』をリリース。これが「fROOTSマガジン」の、ブリティッシュ・フォーク・チャートのトップになるなど注目される。リリース直後に、ジェリー・アンダーウッド(Sax)、アラン・トンプソン(G)が加入して、バンドの規模が拡大。ここでペンタングルの名を受け継いだ「ジャッキー・マクシーズ・ペンタングル（Jacqui McShee's Pentangle)」が発足する。1998年、この5人による新バンド最初のアルバム『Passe Avante』を発表した。新バンドは、ジャズとフォークの融合、及び絶妙なバンド即興演奏を主体として、定期的に公演ツアーを行った。母国オックスフォードシャー州でのコンサートが、ライブアルバム『アット・ザ・リトル・シアター』のタイトルでリリースもしている。
Title: ペンタングル (The Pentangle (album))
Section: ジャッキー・マクシーズ・ペンタングル
Subsection: 活動休止〜現在

2002年8月、ジェリー・アンダーウッド(Sax)が病死する不幸が起きて、バンド活動が休止。代わりにゲイリー・フット(Flu/Sax)が加入し、2004年からライブ活動を再開した。2016年7月に、初来日公演。
Title: ペンタングル (The Pentangle (album))
Section: メンバー
Subsection: オリジナル・ラインナップ

ジャッキー・マクシーJacqui McShee (1943〜)- ボーカル (1967年-1973年、1981年- )バート・ヤンシュ Bert Jansch (1943〜2011)- ギター/ボーカル (1967年-1973年、1981年-1994年、2008年、2011年) R.I.P.2011年ジョン・レンボーン John Renbourn (1944〜2015)- ギター/ボーカル (1967年-1973年、1981年-1982年、2008年、2011年) R.I.P.2015年ダニー・トンプソン Danny Thompson (1939〜)- ベース (1967年-1973年、1981年-1986年、2008年、2011年)テリー・コックス Terry Cox (1937〜)- ドラムス (1967年-1973年、1981年-1987年、2008年、2011年)
Title: ペンタングル (The Pentangle (album))
Section: メンバー
Subsection: 旧メンバー

マイク・ピゴット Mike Piggott - ヴァイオリン/ギター (1982年-1989年)ニジェール・ポートマン・スミス Nigel Portman Smith - キーボード/ベース (1986年-1995年)ジェリー・コンウェイ Gerry Conway - ドラムス (1987年-1995年)ロッド・クレメンス Rod Clements - マンドリン/ギター (1989年-1990年)ピーター・カートリー Peter Kirtley - ギター/ボーカル (1990年-1995年)
Title: ペンタングル (The Pentangle (album))
Section: メンバー
Subsection: ジャッキー・マクシーズ・ペンタングル・メンバー

ジャッキー・マクシー Jacqui McShee - ボーカル (1995年- )ジェリー・コンウェイ Gerry Conway - ドラムス (1995年- )スペンサー・コーゼンス Spencer Cozens - キーボード (1995年- )アラン・トンプソン Alan Thomson - ベース/ギター (1995年- )ゲイリー・フット Gary Foote - flute, サクソフォーン (2002年- )旧メンバージェリー・アンダーウッド Jerry Underwood - サクソフォーン (1995年-2002年) R.I.P.2002年
Title: ペンタングル (The Pentangle (album))
Section: ディスコグラフィ
Subsection: ペンタングル名義

『ペンタングル』 - The Pentangle (1968年)『スウィート・チャイルド』 - Sweet Child (1968年)『バスケット・オブ・ライト』 - Basket of Light (1969年)『クルエル・シスター』 - Cruel Sister (1970年)『リフレクション』 - Reflection (1971年)『ソロモンの封印』 - Solomon's Seal (1972年)『オープン・ザ・ドア』 - Open the Door (1985年)『イン・ザ・ラウンド』 - In the Round (1986年)『早春賦』 - So Early in the Spring (1989年)Think of Tomorrow (1991年)One More Road (1993年)ライブアルバムLive 1994 (1995年)『フィナーレ』 - Finale - An evening with Pentangle (2016年)
Title: ペンタングル (The Pentangle (album))
Section: ディスコグラフィ
Subsection: ジャッキー・マクシーズ・ペンタングル名義

About Thyme (1995年) トリオ編成名義Passe Avant (1998年)『アット・ザ・リトル・シアター』 - At The Little Theatre (2000年・ライブアルバム)Feoffees' Lands (2005年)Live in Concert: Recorded On Tour 1997 - 2011 (2011年・ライブアルバム)
Title: EZリスニング・ディスク (E-Z Listening Disc)
Section: abstract

EZリスニング・ディスク(E-Z Listening Disc)はアメリカのロックバンド、ディーヴォが1987年に発表した第7作目のアルバム。元々はクラブ・ディーボの会員限定の販売だったが、後に一般に発売された。内容は今までの発表曲をアレンジしたものである。全体的にゆったりとした曲調である。意図的にボーカルのパートを抜いている。
Title: EZリスニング・ディスク (E-Z Listening Disc)
Section: 収録曲

ゲイツ・オブ・スティール - Gates of Steelガール・ユー・ウェイト - Girl U Wantカムバック・ジョニー - Come Back Joneeウィップ・イット - Whip Itザッツ・グッド - That's Goodジャーキン・バック・アンド・フォース - Jerkin' Back and Forth四次元 - 4th Dimensionシャウト - Shout (Hello Kitty)モンゴロイド - Mongoloidピティ・ユー - Pity Youゴーイン・アンダー - Goin' Underスウェリング,イッチング・ブレイン - Swelling, Itching Brainジュリスディクション・オブ・ラブ - Jurisdiction of Luvピーク・ア・ブー - Peek 'a' Booサティスファクション - Satisfactionスペース・ジャンク - Space Junkタイム・アウト・フォー・ファン - Time Out for Funイッツ・ア・ビューティフル・ワールド - It's a Beautiful Worldジョコー・ホモ - Jocko Homo
Title: 火 (Fire & Water (Ecoutez Vos Murs))
Section: abstract

火（ひ）とは、化学的には物質の燃焼（物質の急激な酸化）に伴って発生するプラズマ、あるいは燃焼の一部、と考えられている現象である。火は、熱や光を発生させると共に、様々な化学物質も生成する。気体が燃焼することによって発生する激しいものは炎と呼ばれる。煙が熱と光を持った形態で、気体の示す一つの姿であり、気体がイオン化してプラズマを生じている状態である。燃焼している物質の種類や含有している物質により、炎の色や強さが変化する。人類の火についての理解は大きく変遷してきている。象徴的な理解は古代から現代まで力を持っている。また理知的には古代ギリシアにおいては4大元素のひとつと考えられた。西欧では18世紀頃までこうした考え方がされた。18世紀に影響力をもったフロギストン説も科学史的に重要である。人類は古来、火を照明、調理、暖房、合図のために用いており、また近代以降は動力源としても火を利用してきた。「火の使用により初めて人類は文明を持つ余裕を持てた。」と考える人もおり、火を文明の象徴と考える人もいる。これはギリシャ神話における「プロメーテウスの火」の話を思い起こさせる。その後も火は人間の生活の中で非常に大きな地位を占め、火を起こすための燃料の確保は全ての時代において政治の基本となっている。とくに20世紀中盤以降はもっとも広く使用される燃料は石油であり、石油を産出する産油国はその生産によって莫大な利益を上げ、また石油価格の上下は世界経済に大きな影響を及ぼす。火は火災を引き起こし、燃焼によって人間が物的損害を被ることがある。また、世界的な生態系にも影響する重要なプロセスである。火はある面では生態系を維持し、生物の成長を促す効果を持つ。また、火は水質・土壌・大気などを汚染する原因という側面もある。
Title: 火 (Fire & Water (Ecoutez Vos Murs))
Section: 火の理解史

人類は火を様々に理解してきた。いかにして火を手に入れたのかという、火の起源神話も世界各地から知られている。このタイプの火の起源神話として最も知られているものの一つに、ギリシア神話におけるプロメテウスの神話がある。火を信仰の対象とする宗教もある。古代世界において火は神格化され、畏敬の対象とされた。例えばインド神話におけるアグニがある。また拝火教という異名を持つゾロアスター教もある。仏教もインドの拝火信仰と習合し、火葬などの文化を各地に伝えた。日本でもお盆の送り火（京都市の五山送り火が有名）をはじめ、国内各地で特徴的な火祭りが数多く存在する。なかでも小正月に行われる左義長（どんど焼き）は、日本各地にほぼまんべんなく存在する。信仰の場以外でも、例えばキャンプファイヤーなど多くの行事、象徴的な場などで火は用いられている。現代でも火は象徴としての力を持ち続けている。前6世紀、ヘラクレイトスは、流転する世界の根源に火を位置づけ、魂を神的な火とみなした。前5世紀のエンペドクレスは、火を四元素のうちのひとつとし、プロメテウスに因んで「パイロ（古代ギリシア語: πυρ）」とした。デモクリトスは、魂と火を同一視し、原子は無数あるとしつつ、「球形のものが火であり、魂である」とした。アリストテレスの『自然学』において、火は四元素のひとつと位置づけられていた。古代ギリシャ哲学の流れを汲むイスラム科学でも火は元素の1つであると考えられた。（また中国大陸の哲学でも類似の考えかたがされていた）。18世紀ころまでのヨーロッパでも、おおむね主にアリストテレスの『自然学』における火の理解のしかたを継承したと考えてよい。ただし、他方で錬金術においては、火は物質や物質に仮託された精神の統合や純化を促す力、と考えられていた。18世紀になると、多くの思想家は、熱や光に火の本質を求めようとした。カントは、温度上昇を火の元素の移動と関連付けて理解した。ゲオルク・エルンスト・シュタールは、火というのは可燃性の原質「フロギストン」によって起きていると考え1697年の著書『化学の基礎』でこれを表明した。この説（フロギストン説）は多くの人々に支持され最大の影響力を持っていた。同説に対抗する諸説はあったが、18世紀末にラヴォアジエが行った批判や同氏の理論の説得力などにより、燃焼を酸素との結合現象とする説を採用する人が増え主流となってゆくことになった。
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Section: 火の構造、しくみ

火は炎心と内炎と外炎によって構成されている。最も明るいのは内炎である。これは、炭素（すす）が最も多く含まれているためである。最も熱いのは、外炎である。これは、酸素と最も多く接触しているためである。また、内炎は、不完全燃焼をおこしている。近年では「燃焼によって解放されたエネルギーのために、燃焼している物体（や気体）は発光する」と説明することがある。
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Section: 火の構造、しくみ
Subsection: 燃焼

火を付けるには、可燃物、酸素ガスのような酸化剤、それらの混合物が引火点を越えるための熱が必要である。火が点火すると、燃焼によって発生した熱エネルギーがさらなる燃焼を起こすが、燃焼し続けるには連鎖反応を生み出すよう燃料と酸素が連続的に供給される必要がある。火はこれらの要素が揃わない環境では存在しない。燃料と酸素だけでなく、触媒が必要な場合もある。触媒はそれ自体が燃焼するわけではないが、化学反応を促進する役目を果たす。火を消すには、上述の要素のいずれかを取り除けばよい。例えば天然ガスの火を消すには以下のいずれかを行えばよい。ガスの供給を止める - 燃料を除去する。炎を何かで完全に密閉する - 酸素供給を断ち、炎の周囲にCO2を充満させる。水を大量にかけ、炎が熱を発生するよりも素早く熱を奪う。冷気を吹き込んでも同じ効果が得られる。ハロメタンのような反応遅延剤を使う。燃焼の化学反応そのものを遅延させ、連鎖反応できなくする。逆に、燃焼効率を高めることで火を強めることができる。そのためには化学量論的につりあいのとれた形で燃料と酸素の供給量を調整する。これによって火の温度も高くなって連鎖反応も強まるが、同時に触媒を必要とする場合もある。
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Section: 火の構造、しくみ
Subsection: 炎

炎は可視光や赤外光を放つ化学反応中の気体と固体の混合物であり、その周波数スペクトルは燃焼物や中間生成物の化学組成によって異なる。木などの有機物を燃やしたり、ガスを不完全燃焼させると、すすと呼ばれる白熱した固体粒子を生じ、赤からオレンジ色の火になる。火の発する光は連続なスペクトルを有する。ガスが完全燃焼すると、炎の中では励起された分子の電子が様々な遷移を起こして単一の波長の光を発するため、やや暗い青色の光になる。一般に火には酸素が必須だが、水素と塩素が化学反応して塩化水素となる場合も炎を生じる。他にも、フッ素と水素、ヒドラジンと四酸化二窒素の化学反応でも炎を生じる。炎の発する光は複雑である。すす、ガス、燃料の粒子などが黒体放射するが、すすの粒子は完全な黒体として振舞うには小さすぎる。また、ガス内で下方遷移した原子や分子が光子を放出する。放射のほとんどは可視光と赤外線の範囲にある。色は黒体放射の温度や燃焼に関わる物質の化学組成によって変化する。炎の色を最も左右するのは温度である。山火事の写真を見ると、様々な炎の色が見てとれる。地表付近は最も激しく燃焼しているため、有機物が最も高温で燃焼しているときの白または黄色の炎が見える。その上にはやや温度の低いオレンジ色の炎があり、さらに温度の低い赤い炎が見える。赤い炎の上では燃焼は起きず、燃焼しきらなかった炭素粒子が黒い煙となっている。アメリカ航空宇宙局 (NASA) は、炎の形成に重力もある役目を果たしていることを発見した。重力の条件が異なれば、炎の形状や色が変化する。通常重力下では対流によってすすが上に登っていくため、右の写真に見られるような形になり、黄色になる。宇宙空間などの無重力状態では対流が起きないため、炎は球状になり、完全に燃焼するため青くなる（ただし、燃焼によって発生したCO2がその場に留まって炎を包むため、ゆっくり炎を移動させないと火が消えてしまう）。この違いの説明はいくつか考えられるが、温度があらゆる方向に等しく伝わるためすすが生じず、完全燃焼するためという説明が最も妥当と見られる。
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Section: 火の構造、しくみ
Subsection: 熱

様々な火や炎の温度は次の通りである。酸水素ガスの炎: 2000℃ 以上ブンゼンバーナーの炎: 1300℃から1600℃ブロートーチの炎: 1300℃ろうそくの炎: 1000℃紙巻きたばこ:吸い込んでいないとき: 外側で400℃、内側で585℃吸い込んでいるとき: 内側で700℃常に内側の方が熱い。
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Section: 火の利用・用途

火の利用は、大きくは二つに分けられる。一つは光源であり、その炎から発する光を利用するものである。もう一つは熱源であり、燃焼による発熱を利用するものである。もっとも古い火の利用は、おそらく焚き火の形であり、これはその両方に利用された。現在でもキャンプにおける重要な事項の一つが焚き火の確保である。
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Section: 火の利用・用途
Subsection: 火の利用の始まり

人類がいつごろから火を使い始めたのか、はっきりした事は解っていない。人類が突如、火起こしをはじめたとは考えにくいため、初期の火は落雷や山火事によって燃えている木の枝などを住居あるいは洞窟に持ち帰り、火種として保存していたと考える人も多い。現在、火を使用した痕跡として発見されている最古のものは、南アフリカ、スワルトクランス洞窟の160万年前、東アフリカのケニア、チェソワンジャ遺跡の140万年前、エチオピアのミドル・アワシュ、イスラエルのゲシャー・ベノット・ヤーコブ炉跡といったものがある。この時代の人類はホモ・エレクトスと云われており、一説にはホモ・ハビリスまでさかのぼることができるという人もいる。また北京原人の発見地では、非常に厚い灰の層が発見されており、火を絶やさぬように燃やし続けたためではないかとの説もある。
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Section: 火の利用・用途
Subsection: 光源

ごく初期には焚き火がそのまま光源として用いられたと思われる。その薪を持ち上げれば松明になり、この二つが人工的な光源としては最古のものだと考えられている。その後明かりの燃料としては油が使われるようになり、ランプや行燈などは昭和初期までは現役であった。他に蝋燭も明かり用の火を作るもので、これは現在でも停電時に重宝する。近代に入ると、1792年にウィリアム・マードックがガス灯を発明し、19世紀初頭にはヨーロッパで普及した。また19世紀中盤には石油の増産と精製技術の向上によって、それまでの鯨油に替わって石油が照明用油の主力となった。現在では明かりの主力は電気であるが、蝋燭は宗教行事では多用する上、薪能のように松明の明かりの雰囲気を楽しむ例もある。
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Section: 火の利用・用途
Subsection: 暖房

生活用熱源としての火の利用は、暖房と調理が主なものだった。たき火は暖を取るためにも使えるが、炎が大きいとあまり近寄ることができない。むしろ炎が小さくても長くじっくり燃える小さな火が望ましい。燃えても炎が出ない炭はそのために有効だったと考えられる。さらに火を弱く長持ちさせるために灰に埋める方法がとられた。部屋全体を暖かくするような暖房には、より激しく燃える火が必要になる。しかし室内で炎が上がるのは危険なので、火を閉じこめた上で激しく燃やすためにストーブや暖炉が作られた。液体燃料や気体燃料は、それを十分安全に供給する仕組みが発達するまでは利用されなかった。現在ではむしろこちらが主力である。電気はこちらではそれほど燃料の代替をしていない。
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Section: 火の利用・用途
Subsection: 調理

食物の加工に火を利用するようになったのは山火事などで逃げ損ねた動物の焼けた肉を食べたことなどがあったのではないかといわれている。食物を火で加熱することを覚えたことは、人類にとって重大な進歩だった。単に火を通すことで食味が良くなるだけではなく、それまで生では食べることの困難だった穀物や豆、芋など多くのものが食用可能になり、さらに動物の肉や魚などに火を通すことで寄生虫や病原菌の危険なしにこうした食物を摂取することができるようになった。こうした加熱消毒は現代においても調理の重要な一側面である。土器が出現すると、食材と水を入れて加熱することで煮ることが可能になった。さらに金属器が登場すると食材をより効率的に加熱することが可能となり、油で炒めたり揚げるといった調理法も開発された。20世紀になると、電磁調理器や電子レンジなどの登場で、火を使わない加熱調理が可能となった。
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Section: 火の利用・用途
Subsection: 農業

山火事などで焼けた土地には草原ができ、これは草食動物のエサ場となり、当時まだ狩猟のみに頼っていた人類においては見逃せないほどの食糧供給の増大をもたらした。山火事が幾度も繰り返されるうちに人々はこのことに気づき、こうして人類の一部は適当な時期を見計らって野焼きを行って人為的に草原を維持するようになった。やがて森林地域においてもこの方法が持ち込まれたが、立木や生木を燃やすのは困難を極めるので、あらかじめ木を切り倒しておき、それを乾燥させてから火を放つようになった。さらに農業がこの地域に持ち込まれると、この野焼きによって空いたところに穀物や芋などを植え、畑とするようになった。これが焼畑農業の起源とされている。火を放つことによって地面に残された灰は良い肥料となり、このため焼畑を行った土地においては数年間は良い収穫を得ることができた。やがて地力が落ちてくるころになると畑は放棄され、新たな土地の木を切り倒してそこを新しい畑とする。放棄された畑には数十年後には再び森林が生い茂り、数か所を回ってきた人間がふたたびそこに火を放って畑にするといった形で循環がおこなわれていた。焼畑農業は現代においても熱帯地域を中心に広く行われているが、サイクルが短くなったため地力の消耗を招き、また森林火災を招き地球温暖化にも悪影響をもたらすとされ、しばしば問題となっている。また、焼畑以外にも火を農業に利用する例はある。日本においては収穫後の水田に火を放って枯れた収穫後の稲や藁を燃やす、いわゆる火入れが行われることがあるが、これは害虫の駆除と燃えた後の灰を肥料化するという二つの目的で行われている。
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Section: 火の利用・用途
Subsection: 工業

火は、高熱によって物質の状態を変化させることができるため、この性質を利用してさまざまな工業に利用されてきた。こうした用途における最も古い利用法は粘土を焼いた、いわゆる土器の焼成である。土器はより高い温度で焼き上げると陶器、さらには磁器となり、より硬度を増すようになった。土器に次いで、人類は金属の精錬を覚えた。まず最初に開発されたものは融点の低い銅の利用であり、やがて錫と混ぜ合わせることで硬い青銅を作り上げることができるようになった。青銅の利用は人類を石器時代から一段階進歩させ、青銅器時代という一時代となった。さらにその後、人類は鉄を精錬できるようになり、鉄器時代が始まった。その後も火は工業にとってなくてはならないものであり、各種工業において広く使われている。
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Section: 火の利用・用途
Subsection: 兵器・武器

火は歴史上様々な形で戦争に利用されてきた。古くは狩猟採集社会で、野原や森林を焼き払うことで敵を傷つけ食料を得にくくするなど、火は人類がその制御に関する知識を得たころから戦争に利用されている。東ローマ帝国では戦争にギリシア火薬を用いた。第一次世界大戦では歩兵が初めて火炎放射器を使い、第二次世界大戦ではそれを車両に装備した。また、焼夷弾による爆撃が東京、ロッテルダム、ロンドン、ハンブルク、ドレスデンなどで行われた。それによって火災旋風が起きた都市もある。大戦末期には米軍が日本の各都市を焼夷弾で爆撃した。日本の家屋は木造が多かったため、焼夷弾の効果が大きかった。1945年7月、大戦終結直前にナパーム弾が投入されているが、ナパーム弾が一般に知られるようになるのはベトナム戦争のときである。また、火炎瓶という武器も使われてきた。
Title: 火 (Fire & Water (Ecoutez Vos Murs))
Section: 火の利用・用途
Subsection: エネルギー源

燃料に点火することで利用可能なエネルギーが放出される。先史時代から木材が燃料として使われている。石油、天然ガス、石炭といった化石燃料が火力発電で使われており、今日の発電量の大きな部分を占めている。国際エネルギー機関によれば、2007年時点で全世界のエネルギー源の80%強が化石燃料だという。発電所では火によって水を熱し、蒸気を発生させてタービンを駆動する。タービンが発電機を駆動し、発電が行われる。外燃機関や内燃機関では火が直接仕事をする。
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Section: 火の扱い方
Subsection: 点火

火を利用するにあたって、もっとも困難なのは、火種を作ることである。自然界において火を自由に手に入れる機会はほとんどなく、落雷など偶然の機会に頼る他はない。その上、その際に山火事などの危険を生じる場合もあり、人間が近寄れないことも多々ある。このため、人類が火を起こす手段を開発するまではいったん手に入れた火種は大切に守られた。これは下記のような手段によって火を起こす技術が手に入ったのちも変わらず、多くの文明において各家庭にある火種は大切に守られるのが常であった。火の気の全くない場所で火を起こす技術はいくつか発明されているが、現代文明で発明されたもの以外はいずれも技術的に高度なものであり、現代人が安易にまねてもうまく火が点かない例も多い。発火法には大きく分けると、摩擦法・打撃法・圧縮法・光学法・化学法・電気法の6つに分類できるが、一般的に知られる代表的な例としては、以下の方法がある。火花を発生させる：火打ち石、放電など。打撃法に属する。摩擦熱から発火させる: 弓きりや舞きりなど（火種も参照）。摩擦法に属する。太陽光を集中させる：凸レンズや凹面鏡などを使って太陽光を一点に集中させ、火を起こす。光学法に属する。化学反応を利用する。化学法に属する。古来使われたのは、最初の2つの方法である。もっとも単純な火おこし法は摩擦法であり、世界中に広く分布している。火打石などを使う打撃法も、摩擦法に比べ簡便であるために広く使用された。光学法は特に技術が不用なので、晴れていれば誰でも利用できるが、専用の機材がなければ無理である。また、安定した太陽光が必要なため晴天でない場合や夜間には用いることができない。こうしたことから一般的な火おこし法ではなかったが、この方法を使って火を起こせることは一部では知られており、まれに利用もされた。また、ボルネオやビルマなど一部においては可燃物をピストンの中に強く押し付ける圧縮法で火を起こす民族も存在した。化学法と電気法は科学革命の起こった19世紀以後の産物であり、それまでの前近代社会において使用されることはなかった。こうしておこされた火種は、火口（ほくち）と呼ばれる燃えやすい物質で受けて、火を大きくさせたのち様々な用途に使用された。しかし、こうした発火法はいずれも手間のかかるものであり、気軽に利用できるとは必ずしも言えなかった。こうした点を改善し、点火を簡便に行える装置として開発されたのがマッチである。マッチは発火性のある物質をつけた短い軸木をこすり付けて火を起こすもので、系譜としては摩擦法に属する。赤リンの開発によって1852年に安全マッチが発明されると、簡単で安全な点火方法として普及し瞬く間にそれまでの点火方法を駆逐した。さらにライターなどの点火器具が次々と開発され、点火は以前と比べ非常に簡単なものとなった。
Title: 火 (Fire & Water (Ecoutez Vos Murs))
Section: 火の扱い方
Subsection: 維持

火を維持するには、燃料と酸素が必要である。火は燃料を消費して燃え続け、燃料がなくなれば消える。消えると再び点火するのはそれなりに難しいから、使い続けるためには燃料を切らしてはならない。そのためにはそれなりに工夫が必要である。他方、地球上の普通の環境は、火の温度に比べて遙かに低い。そのため火の周囲の温度が低下すれば火は消えやすい。たき火の場合には、ある程度燃えれば底にたまった灰が良い受け皿になる。これを応用してあらかじめ灰を敷いたところで火を燃やすのが火鉢などである。ちなみに、灰で火のついた炭を覆うことで、火を完全に消さないままに長時間保存できるうまみもある。逆に火の勢いが強くなると、周囲のものが熱などによって影響を受けやすい。特に人工的なものが多い中では、それらを破壊し、あるいは火事のもとともなる。そのためにも、火の周りに断熱的な構造を作るのは重要な工夫である。燃料の供給は火の維持には欠かせない。もっとも古い形は薪をたき火に追加していくことである。後にこれは炭に置き換えられた。さらに油やガスなど液体燃料や気体燃料も利用されるようになった。液体燃料や気体燃料はそのまま点火するのは危険だから、一定量ずつ取り出して火に供給する仕組みが必要になる。そのために工業の進まない間は利用が難しかったが、現在ではむしろ主力となっている。
Title: 火 (Fire & Water (Ecoutez Vos Murs))
Section: 火の扱い方
Subsection: 消火

火は高温であり、さらに火事を引き起こすこともあるから、消火を確実に行うことも重要である。火を扱う器具は消火の仕組みも備えなければならない。固体の燃料は消火したように見えても高温を維持している場合があり、再び発火する危険性があるため、事後の処理に注意を要する。現在の主力である気体燃料や液体燃料の場合、それを供給する構造があるので、ここを操作して供給を絶つことで容易に消火ができる。また、そのあとに燃えさしを生じない点でも簡便である。