shintaro-ozaki/entity-explanation huggingface dataset:
Title: 空間 (Space & Time (album))
Section: 自然哲学における空間
Subsection: 2種類の空間概念にまつわる議論

絶対空間と相対空間の考え方について議論が行なわれた。絶対空間は、英国の自然哲学者ニュートンが唱えた空間概念で、連続的で均質な無限の広がりを想定している。これは、ドイツのライプニッツによる批判の対象となった。ライプニッツは、相対空間という概念を提示した。ライプニッツによれば、空間とは諸物の関係であり、空間の存在は、その中の諸物の関係を、幾何学などにより合理的に説明できれば証明されるとした。これは、空間の性質を、諸物の位置ならびに位置相互にある距離として表現するものであった。ニュートン（およびその支持者）とライプニッツ（およびその支持者）の間には、激しい論争が闘わされ、何度も書簡（第1-5書簡）のやりとりがなされた。ライプニッツの第2書簡においては、宇宙における物質の量に関してニュートンを批判しつつ、真空などという概念はないときっぱりと否定した。ライプニッツはその理由として、宇宙に物質の量が多ければ多いほど神の力と知恵を行使できる機会が多いのだから、物質のない虚ろな空間はありえない、とした。第5書簡では、水銀をいれたガラスのチューブを用いたトリチェリの実験（1643年）も引き合いに出し、アリストテレス主義者やデカルト主義者らの見解も提示しつつ「空気を抜かれたガラスのチューブには光線が通過することからして小さな穴があいているに決まっている。そしてその穴は空気は通さないけれど、磁気などの希薄な流体を通すのであって、ガラス容器の中にはそのような微小な物質がつまっていると考えるべきである」と述べた。（ライプニッツのこの説明は、現在の物理学における磁場などの、目に見ることも触れることもできない「場」の概念を先見するものだったとも評価されている。第4書簡では、万有引力についても攻撃し、「離れた物体同士が、まったく仲介するものなしで互いに引き合うとか、（ある物体のまわりを）物体がまわる（接線方向に進んでゆくことを妨げるものがないのにそうならない）ということも、超自然的だ。このようなことは、ものごとの本性からは説明できない」と非難した。ライプニッツの支持者らもニュートンの万有引力の理論を「オカルトだ」と非難した。
Title: 空間 (Space & Time (album))
Section: 物理学における空間
Subsection: ニュートン力学での空間

ニュートンはニュートン力学を、3次元ユークリッド空間、すなわち、すべての方向に無限に拡がる果てしのない均質なもので物質の存在から独立した空虚な容器であり、やはり均質に空間や物質とは切り離されて存在し進行する時間がある、という大前提のもとに記述した（いわゆる「絶対空間」と「絶対時間」、時間#ニュートン力学での時間も参照）。
Title: 空間 (Space & Time (album))
Section: 物理学における空間
Subsection: ニュートン力学の再構成

19世紀後半には、ニュートン力学の再構成が盛んになり、できれば「絶対空間」という概念（仕組み）は抜きで運動を理解しよう、とする試みが盛んに行なわれるようになった。なぜなら、たとえばマクスウェルの方程式（1864）から、光速はいかなる観測者からも一定、という、絶対空間と絶対時間という枠組から見ると奇妙な結論が得られる。そういったほころびが目立つようになってきたからである。エルンスト・マッハ（1838-1916）は、観察されることをそのまま記述する方法で科学を再構築することを構想しており、ニュートン力学体系における「絶対空間」や「絶対時間」の概念を、形而上学的な要素の残滓（のこりかす）だとして否定した（『力学の発展史』）。また、カール・ノイマンやルートヴィヒ・ランゲは、ニュートンのように先に空間と時間を仮定してから運動を定義するのではなく、反対に、（観察される）運動と運動の法則から「慣性系」という基準系の構造を構築しようとした。「絶対空間」と呼ばれるものを見たり認識したことがある人は、未だかつて誰もいなかったのである。マッハの思想は後述するアインシュタインに影響を与えた。ローレンツは、「絶対空間においてエーテルが静止している」とし「宇宙は絶対静止しているエーテルと運動する荷電粒子からなる」とする宇宙論によって、ニュートン的な絶対空間の概念を保持していた。この考え方を支持する人は多く、地球のエーテルに対する運動の効果を地上で測定するという実験が繰り返し行なわれた。マイケルソン・モーリーの実験である。実験結果はエーテルの存在を証明するものではなかった。ローレンツは、「運動する時計は遅れる」とする仮説と、「運動するものさしは収縮する」とする仮説によって、実験結果も受け入れつつ なんとかしてエーテルの存在を認めつづけようとした。
Title: 空間 (Space & Time (album))
Section: 物理学における空間
Subsection: 相対性理論での空間

アルベルト・アインシュタインは、ローレンツの考えとは異なった観点から着想し、「全ての慣性基準系は対等であって、特権的な基準系はない」とする仮説と、「あらゆる慣性基準系において真空中の光の速度は一定である」とする仮説によって、ニュートン力学の理論体系を組みなおし、空間と時間に関して新しい考え方を提示した（相対性理論を参照）。ここにおいて、空間は時間と連関して扱われることになり、4次元の時空という概念が現れた。アインシュタインの一般相対性理論以来、重力は空間の歪みと考えられ、空間は曲率がゼロのユークリッド空間ではなく一般にはリーマン空間で表されることになった。そして重力の源は質量であるので、空間は内部の物体とは無関係に存在する単なる容器ではなく、内部の質量自体が空間の構造に影響を与えていることになる。
Title: 空間 (Space & Time (album))
Section: 物理学における空間
Subsection: 宇宙論・量子論・場の理論

エドウィン・ハッブルらによって、島宇宙（銀河）が遠ざかっていることが発見されてからは、やがて宇宙は一定であるとする定常宇宙論以外に、宇宙が膨張しているとするビッグバン仮説が登場し、両者は拮抗するようにもなり、やがてビッグバン理論の支持者の割合が大きくなった（宇宙論を参照）。また、２０世紀初頭からはじまった数々の物理実験によって、真空は何も含まない「無」なのではなく、エネルギーや構造を持つことが解明された（例えば「ディラックの海」、「カシミール効果」を参照のこと）。このような真空の性質を記述するために場の量子論が１９３０年代に登場し、やがて素粒子の標準模型へと進化した。標準模型においては、真空と不可分な電磁場や電子場、ヒッグス場などが存在し（電磁場、量子場、ヒッグス場も参照）、粒子は真空を構成する場の励起状態であると解釈されている。宇宙のあらゆる場所に共通の電子の場が存在するために、どこで電子を生成しても、その質量や電荷などの諸性質は全く同一になる（例えば、他のものに比べて質量の小さい電子は生成できない）。また、磁石は真空を構成する電磁場を影響するために、遠距離でも目に見えない引力や斥力が発生すると解釈される。電荷を勢いよく振動させると、電磁場中に光子が励起され無限遠に向かって伝搬する。こうした真空の概念の転換によって、原子や素粒子の性質が極めて正確に予言できるようになった。１９６０年代には、電磁相互作用と弱い相互作用を統一した電弱理論が確立され、１９８０年代に実験的に検証された。現在、さらに電弱理論と強い相互作の理論を統一する統一場理論を作り上げようと努力しているが、理論の予測と陽子崩壊等の実験結果に矛盾があるために、困難に直面している。なお、１９世紀末に信じられていたエーテル仮説では、真空中にエーテルと呼ばれる媒質が満たされており、地球がエーテル中を運動するとエーテル風が観測されると考えられていた。エーテルは真空と分離可能で直接観測が可能な液体のような媒質であると考えられていたが、該当する現象が観測されなかったために、エーテルの存在は現在では実験的に否定されている。一方、場の量子論における「場」とは、電磁場のように真空と分離することのできない広がりをもったものを指す。携帯電話に電波が届くのは、空間中のあらゆる場所に目に見えない電磁場が満たされており、携帯電話がその電磁場を励起するからである。電波が伝搬しない真空を作り出すことが不可能であるように、電磁場は真空とは不可分であると考えられる。したがって、エーテル風に類似する効果は場の量子論ではおこらない。現代の自然科学者は、物理学における空間を「物理的空間」、数学などにおける空間を「抽象空間」と呼ぶこともある。
Title: 空間 (Space & Time (album))
Section: 物理学における空間
Subsection: 超弦理論における空間

超弦理論においては、空間は9次元である、としている。ただし9次元のうち6次元は、現在観測できないほどに小さく折りたたまれていて観測できないとする。超弦理論では、「9次元空間 + 時間」の「10次元時空」が想定されている。小さな6次元は、カラビヤウ多様体のような形態であるという。物理関連項目宇宙空間、空間群、対称性、位相空間 (物理学)、量子情報
Title: 空間 (Space & Time (album))
Section: 数学における空間

数学においては、ある集合を「入れ物」に、特定の条件を構造（とくに幾何学的構造）としていれて「幾何学的対象」と考えるとき、入れ物となる集合を空間 （くうかん、space）と呼ぶことがある。その場合、集合の元は空間の点と呼ばれる。入れ物となる空間に複数の構造が考えられるときには、構造ごとに異なる空間があると考えることが自然であることも少なくない。この場合、空間とは「入れ物となる集合とその集合の上に定義される構造との組のことである」として考えていることになる。集合と条件から公理的に構成される空間をとくに抽象空間（ちゅうしょうくうかん、abstract space）と呼んで、具体的な空間と区別することがある。たとえば、ベクトル空間は線型演算の定義できる集合という条件で定まる抽象空間のことだが、実数全体の成す集合 R のような具体的な空間がベクトル空間の構造を持つかどうかということとは独立に、ベクトル空間の公理のみによってその性質などについて統一的に論じることができる。空間に定義される幾何学的な構造とは、たとえば 「近さ」「向き」「位置関係」「広がり」 のようなものがそうなのであるが、座標や函数のような、通常は代数学的な構造であるとか解析学的な構造であると見なされるようなものも、一部に含んでいる。ホモトピーやホモロジー、コホモロジーは、空間やその幾何学を計算のしやすい代数系によって捉えるという代数的位相幾何学の思想に基づく産物である一方、不変量として空間を規定する幾何学的な構造の一種であると捉えられる。ユークリッド空間は空間の雛形として幾何学的な構造を様々に含んでいる。たとえば、「近さ」について、ユークリッド距離と呼ばれる距離函数によって距離空間の構造を備えている。空間（の中の図形）が閉じているとか開いているとか、あるいは「広がり」具合に関して限界があるとか、繋がっているとか離れているとか、収束・発散、とかいった概念は、ユークリッド空間であれば距離の言葉で解釈して、論じることができる。一般には距離を定めることのできない抽象空間で近さを論じるために、位相空間や一様空間といった抽象空間の類が定義される。また、ユークリッド空間上の函数やその解析学は、ユークリッド空間の局所的な振る舞いを明らかにし、微分構造を備えた多様体としての姿を浮き彫りにする。それは、座標による表示を通して、空間上の微分が存在する接空間のベクトル空間としての構造と、その張り合わせとして捉えることもできる。とくに三次元空間では、空間の向きや距離をベクトルの内積や外積などによって把握するベクトル解析が詳しく展開される。位相空間は、開集合や閉集合の全体がどうなっているべきであるかを明らかにすることで定義されるが、それによって他の多くの幾何学的な構造が統一的に調べられる、非常に広い空間概念である。一方、函数や収束・発散あるいは完備といった、空間の解析学を展開するために必要な性質は一様空間の性質として理解されることも少なくはない。多様体の場合に限らず、集合上の函数の集まりは、空間の持つ情報を様々に写し取るために、それを空間と双対的な存在の「空間」と見なすようなこともしばしば行われる。こういった函数空間の考察は、多くの場合代数的な道具を空間の研究に導入する便宜を提供することになる。空間に対して、空間上の自己準同型のつくる作用素環などの函数環および、その上の加群を新たな空間として考えたり、非可換環上の幾何学を展開する場としての非可換空間を通常の空間の変形版と見なす非可換幾何を考察したりといった直接的な影響に留まらず、点の集まりとして定義される空間という点集合論を超えて、詳細な情報を得るには点の不足している空間に対して、函数空間の代数的な情報によって元の空間の情報を引き出したりするようなこと、あるいは抽象代数的な構造物を積極的に幾何学的な空間として捕らえるような代数幾何学的な思想が、現われてくる。代数幾何学やその応用としての数論幾何学では、局所コンパクト群であるユークリッド空間のようなよく知られた（ふつうの）空間のみならず、たとえば位相空間として離散空間となるさまざまな有限群や離散群のような、およそ図形とは思えないようなものが各所で重要な意味を持つなど、興味深いたくさんの抽象空間が扱われる。数学関連項目ヒルベルト空間、零空間、アフィン空間、T1空間、LF空間、離散空間、射影空間、可分空間、位相空間論、コルモゴロフ空間、ハウスドルフ空間、密着空間、商空間、双対ベクトル空間、ノルム線型空間、一様空間、線型位相空間、計量ベクトル空間、確率空間、コンパクト空間、線型部分空間、バナッハ空間、連結空間、関数空間、空間充填、情報幾何学、位相幾何学
Title: 空間 (Space & Time (album))
Section: 地理学における空間

空間は人文地理学において基本概念の1つである。地理学方法論ごとに異なる空間概念が存在する。空間概念について検討が行われるようになったのは、第二次世界大戦後に伝統的地理学への批判として計量地理学が成立してからであった。伝統的地理学は、地域の個別性を記述する地誌学であり、空間は地域のことで、地域的特徴を人間と環境の関係で説明しようとした。一方、計量地理学は空間の科学、空間分析の科学としての地理学を主張し、空間的分布の差異を普遍的な空間因子（距離、位置など）で説明しようとした。計量地理学で扱われる空間は、ユークリッド幾何学の成立を前提とした古典物理学の絶対空間である。この空間は、事物から独立した客観的空間であった。一方、実証主義地理学への批判として、行動地理学では人の知覚から認識された空間である「知覚された空間」が着目された。知覚された空間はメンタルマップとして地図化される。また、現象学を基盤とした人文主義地理学では、主観性、人間性を重視する実存的空間が扱われ、場所という空間概念が提示された。他方、社会理論を援用した地理学の理論化において着目された構造化理論では、人間の行為と社会構造との関係の理論化で空間を用いている。ここで新たな空間概念として地域化(regionalization)が導入された。社会と空間の関係についても検討が進められ、マルクス主義地理学を背景に資本主義の社会空間形成の研究が行われた。アンリ・ルフェーブルは、空間は社会的経験により生産されると主張し、空間の生産概念を提唱した。都市化社会では空間自体が生産・消費・消費の対象となり、空間に対する資本投資が資本の循環を形成している。デヴィッド・ハーヴェイはルフェーブルの理論を精緻化した。この空間概念の特徴として、都市空間の土地や、土地に結びついた施設（ハーヴェイのいうところの建造環境）のみならず、資本の循環プロセスも空間に含めていることが挙げられる。ポストモダン地理学では、エドワード・ソジャが第三空間を提唱した。また、空間と権力についても、表象空間や心象地理の観点から議論が行われている。ポスト構造主義地理学のうち関係性(relationality)に着目した方法論により、関係空間(relational space)という、事物間の関係で構成される空間概念が発生した。関係空間は、空間の内部での事物のつながりに着目し、一方絶対位置や縮尺は重要視されない。
Title: 空間 (Space & Time (album))
Section: 造園における空間

造園計画やランドスケープデザインの対象となって創出されたり、または環境保全されたり景観操作された、一つのまとまった構造をもつ空間を造園空間という。ここでの一つのまとまりとは、周囲を囲まれた園、つまり物的なまとまりとしての空間だけを指すのでなく、景色や風景として一望できるまとまりある構造をも指している。造園空間の特徴をその空間構成の形式の点から建築空間との比較でいうと、ひとつ目の特徴は屋根のない床や壁による構成であり、すなわち外部空間であることが挙げられる。二つ目の特徴は、空間の構成要素が生命ある植物や水、土、石といった自然材であること、三つ目に、空間構成の観点が用と景にたとえられるように機能と外観のデザインが相互調整におかれることがあげられる。造園空間の史的展開を空間事例であげると、フランスやスペインでは宮殿の庭園として発展し、イタリアではヴィラと呼ばれる別荘の庭園として、日本では寺院庭園等として、イギリスでは狩猟園地としてのパークや共有地としてのボストンコモンが都市公園として展開してきたことを知る。またアメリカ合衆国では、近代都市公園と国立公園としての自然公園が発生、展開した。現在日本で成立している造園空間を示すと個人庭園から公館庭園までを含む各種庭園、都市公園に代表されるが、遊園地・スキー場・ゴルフ場・別荘地までを含む各種レクリエーション空間やリゾート空間、並木道や緑道から高速道路造園といった交通系の造園空間がある。これらの造園空間は、そうした空間が立地成立する地域空間の序列を備えていて、日常生活圏域で見受けられる造園空間から、より広域的な圏域に数箇所限定して成立するものまである。また、造園空間の土地所有や運営、経営の面からみると、公的造園空間と私的造園空間とがある。この分野では造園作品と造園空間とを区分してとらえる傾向がある。
Title: 空間 (Space & Time (album))
Section: 社会学における空間

社会学における空間分析において決定的な影響を与えたのが1960-1970年代の空間論的転回である。空間論的転回によって、空間は社会的活動にとっての基本的な素材とみなしつつ、同時に社会的に生産されたものと考えられるようになった。したがって、たとえば、「社会空間」は、この両義性を含み合わせた概念として使用される。この流れを生み出したのは、アンリ・ルフェーヴル、ミシェル・ド・セルトー、デヴィッド・ハーヴェイらである。社会学における社会空間論としては、マニュエル・カステルの「フローの空間」論、アルジュン・アパデュライの「スケイプ」論がよく知られている。
Title: 空間 (Space & Time (album))
Section: 文化考における空間

哲学・地理学・社会学からの派生・応用になるが、ユネスコが世界遺産や無形文化遺産に考え方を反映させている。
Title: 空間 (Space & Time (album))
Section: 人間の空間認識

人間の空間認識は、空間を表現する言語と関係が深い。縦と横、前後、左右、上下など空間の関係に関する言葉はたくさんある。大小、長い・短い、太い・細いなど、空間を占める状態を表す言葉もたくさんある。
Title: 空間 (Space & Time (album))
Section: 関連文献

アブラアム・A.モル、 エリザベト・ロメル『空間の心理学』叢書・ウニベルシタス、法政大学出版局、1984 ISBN 4588001302加藤孝義『空間感覚の心理学―左が好き?右が好き?』新曜社、1997 ISBN 4788505916長山泰久、矢守一彦『空間移動の心理学』 (応用心理学講座)、福村出版、1992日本建築学会『都市・建築空間の科学―環境心理生理からのアプローチ』技報堂出版、2002.12 ISBN 9784765524643安原盛彦『続 西洋建築空間史―壁から柱へ』技報堂出版、2002、ISBN 9784765524643井上充夫『日本建築の空間』 (SD選書 37)鹿島出版会、2000、ISBN 4306050378日本建築学会『建築空間のヒューマナイジング―環境心理による人間空間の創造』彰国社、2001、ISBN 4395005896日本建築学会『空間デザイン事典』井上書院、2006、ISBN 475300032X岡本耕平、寺本潔、若林芳樹『ハンディキャップと都市空間―地理学と心理学の対話』古今書院、2006、ISBN 4772270191苧阪良二『環境音楽―快適な生活空間を創る』 (現代心理学ブックス) 大日本図書（新訂版、1992)ISBN 4477002092
Title: ジュノ (Juno & The Dismemberment Plan)
Section: abstract

ジュノユーノー - ローマ神話の女神。ジュノー (小惑星)。JUNO/ジュノ - 2007年公開の米/加映画。ジュノ (歌手) - 韓国のアイドルグループ2PMのメンバー。ジュノ - メディアミックス作品『BEASTARS』に登場する架空のキャラクター。
Title: POWER_SCALE (Power Scale)
Section: abstract

『POWER SCALE』（パワースケール）は、1997年3月26日にリリースされたIcemanの1stアルバム。発売元はエピックレコードジャパン。
Title: POWER_SCALE (Power Scale)
Section: 概要

累計売上は5.5万枚を記録。リードシングル3曲が収録されているが、いずれも表記はされていないもののアルバムバージョンとなっており、シングル版とは微妙にミックスが異なる。初回限定版は紙ケース入り仕様となっており、ブックレットが付属。2013年9月11日、ソニー・ミュージックダイレクトよりBlu-spec CD仕様で再発された。
Title: POWER_SCALE (Power Scale)
Section: 録音

1996年12月1日にスタジオ入りして、年末一杯はシンセサイザーのパートの録音を行った。年明けにギター・ボーカルのパートを録音し、1997年1月19日から1週間、ロサンゼルスにてミキシング・トラックダウン・マスタリングを行った。「音のパワー・エネルギーをできるだけ良い状態でリスナーに聞いて欲しい」「今回は特に重低音にこだわりたい」という浅倉の意向から、浅倉のソロ作品で参加していたフィル・カッフェルを指名した。
Title: POWER_SCALE (Power Scale)
Section: 音楽性

制作上のコンセプトは「テクノポップ・ユーロビート・ファンク等のリズムをそのまま引用して使うのではなく、ハードディスクドライブに取り込んで、Pro Toolsでリズムを編集した上で、メンバー3人がそれぞれ何を乗せていくのか」をテーマにしている。そのために色々なリズムを設けているため、全11曲の中で一つも同じリズムを採用していない。ギターのパートでは葛城哲哉・鳥山雄司も参加することもあり、伊藤は曲調によって「自分が担当する箇所・担当しない箇所」をはっきり示す様に努めた。浅倉も「伊藤君が全てのギターを受け持つ事はないと思っています。それよりも彼にはコーラスや間奏も含めて、全体のサウンドをチェックしてもらいたい」と狙いを語っている。アルバムタイトルは「メンバー3人のスケールの大きさ・力のバランスを強く主張する」ための造語である。
Title: POWER_SCALE (Power Scale)
Section: 楽曲解説

DARK HALF〜TOUCH YOUR DARKNESSミキシングを担当したフィルにより、シングル盤よりきつく、鋭い音色になった。Something feel like Heaven1980年代のニュー・ウェイヴを意識したリズムを使用している。ボーカルは全編オーバー・ダビングで処理されている。特に英語詞のサビは何回も繰り返した。間奏の女性の声色による呪文を思わせる詞は存在しない言葉で、伊藤が担当している。伊藤が「オリエンタルな女性の声が聞こえる」とその場で閃いて、浅倉の前で囁いた所、即採用となった。伊藤の裏声によるボーカルをテープの回るスピードを落として録った。コンセプトは「みんなそれぞれが『天国』と思える場所を探しにいこう」と掲げている。PVは様々な文字・幾何学模様のCGを被らせたビデオドラッグを志向した。黎明 -REIMEI-スローテンポなジャングルと8ビートのリズムとパーカッションを掛け合わせたバラード。コンセプトは「10代にはわかりにくいかもしれない大人の恋愛の歌」と評している。Mr. D伊藤は「ライブで3人でストーリー性を持ったパフォーマンスをしたい」という気持ちで作った。伊藤の出したデモテープをハードディスクドライブに取り込んで、浅倉がPower Macintoshで一旦バラバラにした後、再構築した。ボーカル・コーラス・ラップ・ギターは伊藤が担当した。伊藤は「グラムロック」「ドラキュラと浅倉」を意識して歌詞を書き、タイトルもそれのダブルミーニングである。PVは「ドラキュラの親玉」を浅倉・「その僕」をオナペッツ・「ドラキュラを討伐する正義の味方」を黒田・「語り部」を伊藤が担当した。CGのブルーバックが間に合わず、黒田がメインのシーンだけ背景が青い。後にMC-K2（現コタニキンヤ.）がアルバム『Mad soldiers'LABORATORY』にてカバーしている。White Fusion〜仮想恋愛の手引き歌詞は「ゲームと恋愛しているような感じ」を意識した。まず浅倉がリズムのベーシックを作った。伊藤のギターのリフをPower Macintoshに入れて、編集した。ニューロマンティックのリズムを意識している。ミキシング作業に一番凝り、6,7時間かけた。Dear My Friend〜make your shine way浅倉が「黒田君の声にはエレクトリックピアノが似合う」と思って制作した。アナログ盤のノイズをループさせたリズムを背景として流している。PVは「Edge of the season」「Something feel like Heaven」「Mr. D」撮影時の舞台裏とライブツアー「Iceman PROTO STAGE」の映像で構成されている。フリーター・ブルース浅倉が曲を作っている時に、黒田が「この曲の詞は僕が書きたい」と言い、Aメロのガイドメロディが作られていないデモテープを渡した。黒田は「長いフリーターの時期の昔懐かしいドキドキする様な恋」をテーマにした。歌詞は1日で仕上げることができた。間奏で数原晋による生のホーンを入れている。浅倉は「強引に暴走族やってよ」と注文した。BREATHLESS NIGHT SLIDERミキシングを担当したフィルにより、シングル盤より音色に重量感を出し、スピード感を出した。ICE BREAKERユニットの語源にもなっている言葉がそのままタイトルになった。歌詞は「古代から言い伝えられてきた、世の中に対する哲学的なメッセージが今になって価値観を帯びだした」という物語性を出した。
Title: POWER_SCALE (Power Scale)
Section: 参加ミュージシャン・スタッフ

プログラミング&キーボード：浅倉大介ギター：葛城哲哉（#1.3.9.10）ギター：鳥山雄司（#4）ベース：美久月千晴（#7）サックス：平原まこと（#8）トランペット：数原晋（#8）トロンボーン：中川英二郎（#8）コーラス：葛城哲哉（#4）コーラス：石井妥師（#6.7.8）レコーディング・エンジニア：松本靖雄（Sony Music Artists）レコーディング・エンジニア：Motonori Sasaki、Hitoshi Hashimoto（Sony Music Shinanomachi Studio）ミキシング・エンジニア：フィル・カッフェルマスタリング・エンジニア：ブライアン・ガードナー（Bernie Grundman Mastering）プロデューサー：浅倉大介A&Rディレクター：井上哲生（Epic/Sony Records）エグゼクティブ・プロデューサー：青木高貴（Realrox）エグゼクティブ・プロデューサー：小坂洋二（Epic/Sony Records）
Title: Selection_Best_Album (Selection Best)
Section: abstract

『Selection Best Album』（セレクション・ベスト・アルバム）は、日本の音楽ユニット・day after tomorrowが2006年9月20日にavex traxから発売した2枚目のベストアルバムである。
Title: Selection_Best_Album (Selection Best)
Section: 内容

前作『complete Best』『single Best』から1年1か月ぶりのベストアルバム。活動休止から1年を経た上で公式サイトを通じて既発52曲から募った投票から上位15曲を収録した、タイトル通り所詮ベスト・セレクションとなっている。また、今作発売を記念して『complete Best』が3000セット限定生産盤として同時に再発売された。
Title: Selection_Best_Album (Selection Best)
Section: 収録曲
Subsection: 解説

Starry HeavensトリプルA面からなる、6thシングルの表題1曲目。faraway1stシングルの表題曲。そして僕にできるコトトリプルA面からなる、9thシングルの表題2曲目。My faith2ndシングルの表題曲。ユリノハナ11thシングルの表題曲。君と逢えた奇蹟トリプルA面からなる、10thシングルの表題1曲目。lost angelトリプルA面からなる、9thシングルの表題1曲目。for you1stミニアルバムの収録曲。Dear Friends両A面からなる、7thシングルの表題1曲目。Stay in my heart4thシングルの表題曲。futurity3rdシングルの表題曲。螢火両A面からなる、8thシングルの表題1曲目。イタズラなKISSトリプルA面からなる、5thシングルの表題2曲目。High-Spirit3rdシングルの隠しトラック。more than a million milesトリプルA面からなる、9thシングルの表題3曲目。
Title: Selection_Best_Album (Selection Best)
Section: 参加ミュージシャン

day after tomorrowmisono：Vocals北野正人：Guitar鈴木大輔：Keyboardssupport musician五十嵐充：Programming & Keyboards (全曲)石塚知生：Programming & Keyboards (#2,10)加藤薫：Electric Guitar & Acoustic Guitar (全曲)弦一徹ストリングス：Strings (#15)川村ゆみ：Backing Vocals (#3,5〜7,9,12)広谷順子：Backing Vocals (#12)
Title: Indigo_Algorithm-藍の電思基数法- (Indigo Algorithm (Ai no Denshi Kisuuhou))
Section: abstract

『Indigo Algorithm-藍の電思基数法-』（インディゴアルゴリズム あいのでんしきすうほう）は、2004年5月31日にリリースされた浅倉大介のアルバム。発売元はDarwin Record。
Title: Indigo_Algorithm-藍の電思基数法- (Indigo Algorithm (Ai no Denshi Kisuuhou))
Section: 概要

2004年から2005年にかけて、1年間で虹の七色をモチーフとした7枚のアルバムを制作するというコンセプトのもとリリースされたアルバム「Quantum Mechanics Rainbow」シリーズの第2弾。本作は「藍」をモチーフとして制作。オリコン週間インディーズチャートでは9位にランクインし、累計売上は0.2万枚を記録した。収録曲「Sheltering Sea」は、ニッポン放送『知ってる?24時。』内の企画で読売理工学院イメージソングとして制作され、100枚限定配布された「Take Action!」を原曲に、歌詞を変更したもの。ゲストボーカルとして真藤敬利を起用している。「Stigma -indigo-saurus! ver.-」は、The Seekerの5thシングルのセルフカバー。
Title: Indigo_Algorithm-藍の電思基数法- (Indigo Algorithm (Ai no Denshi Kisuuhou))
Section: 収録曲

Abyssos -shi・n・ka・i-作曲・編曲：浅倉大介Angel Algorithm作詞：麻倉真琴作曲・編曲：浅倉大介étude on D-string作曲・編曲：浅倉大介Division by Zero error作曲・編曲：浅倉大介Sheltering Sea作詞：井上秋緒作曲・編曲：浅倉大介ボーカル：真藤敬利Indigo cave作詞：麻倉真琴作曲・編曲：浅倉大介Quantum Mechanics Rainbow Ⅱ作曲・編曲：浅倉大介Stigma -indigo-saurus! ver.-作詞：井上秋緒作曲・編曲：浅倉大介Ouranos -te・n・ku・u-作曲・編曲：浅倉大介
Title: Indigo_Algorithm-藍の電思基数法- (Indigo Algorithm (Ai no Denshi Kisuuhou))
Section: エンジニア

Recorded&Mixed by Daisuke AsakuraAssisted by Takashi Ikito,Takeshi EdamitsuMastered by Yasuji Maeda
Title: Rock'N'Roll_Show_2008 (Rock 'n' Roll Show 2008)
Section: abstract

Rock'N'Roll Show 2008（ロックンロール ショー 2008）は、日本の歌手、Superfly初の映像作品。
Title: Rock'N'Roll_Show_2008 (Rock 'n' Roll Show 2008)
Section: 概要

2009年4月1日に発売された。DVD2枚組で、初回限定盤はデジパック仕様。DISC 1には、ホールツアー『Rock'N'Roll Show 2008 vol.II』の最終公演、NHKホールでのライブ映像が収録。DISC 2には、ツアーのオフショットや1stアルバム『Superfly』発売日の代々木公園でのフリーライブの映像、ジャニス・ジョプリンの在籍していたバンド「Big Brother & the Holding Company」とサンフランシスコで共演したときの映像などが収録されている。
Title: Rock'N'Roll_Show_2008 (Rock 'n' Roll Show 2008)
Section: 収録内容
Subsection: DISC 1

NHKホールでのライブ映像を収録。
Title: Rock'N'Roll_Show_2008 (Rock 'n' Roll Show 2008)
Section: 収録内容
Subsection: DISC 2

ツアーオフショット代々木公園フリーライブの映像Big Brother & the Holding Companyとの共演時の映像
Title: ELLEGARDEN_(アルバム) (Ellegarden (album))
Section: abstract

『ELLEGARDEN』（エルレガーデン）はELLEGARDENのインディーズデビュー作品となる1作目のミニアルバムである。
Title: ELLEGARDEN_(アルバム) (Ellegarden (album))
Section: 概要

2001年5月23日発売。この作品でインディーズデビュー。タイトルは自分達のバンド名「ELLEGARDEN」から。ストリーミング配信がされていない。
Title: ELLEGARDEN_(アルバム) (Ellegarden (album))
Section: 収録曲

「The End Of The World」は 1stフルアルバム『DON'T TRUST ANYONE BUT US』にシークレットトラックとして別バージョンが収録されている。「Stupid」は本作『ELLEGARDEN』発売以前に、ライブ会場で自主制作版CDとして『Stupid』というCDが手売りされていた。
Title: 21 (21 & Up)
Section: abstract

21（二十一、廿一、にじゅういち、はたちあまりひとつ、はたひと）は自然数、また整数において、20の次で22の前の数である。英語の序数詞では、21st、twenty-first となる。ラテン語では viginti-unus（ウィーギンティー・ウーヌス）。
Title: 21 (21 & Up)
Section: 性質

21は合成数であり、正の約数は 1, 3, 7, 21 である。約数の和は32。3番目の奇数の合成数である。1つ前は15、次は25。(オンライン整数列大辞典の数列 A071904)1/21 = 0.047619… (下線部は循環節で長さは6)逆数が循環小数になる数で循環節が6になる4番目の数である。1つ前は14、次は26。21 = 1 + 2 + 3 + 4 + 5 + 66番目の三角数である。1つ前は15、次は28。三角数において三角数番目で表せる3番目の数である。1つ前は6、次は55。(オンライン整数列大辞典の数列 A002817)この数は n = 3 のときの n(n + 1)(n2 + n + 2)/8 の値である。サイコロの目の総和と等しい。三角数がハーシャッド数になる5番目の数である。1つ前は10、次は36。21 = 6 + 152つの異なる三角数の和で表せる最小の三角数である。次は36。ただし同じでも可とするとき最小は6。(オンライン整数列大辞典の数列 A112352)3番目の八角数である。1つ前は8、次は40。8番目のフィボナッチ数である。1つ前は13、次は34。フィボナッチ数がハーシャッド数となる6番目の数である。1つ前は8、次は144。7の倍数になる最小のフィボナッチ数である。次は987。4番目のフィボナッチ数かつ幸運数となる数である。1つ前は13、次は1597。(オンライン整数列大辞典の数列 A057589)最小の半素数のフィボナッチ数である。次は34。(オンライン整数列大辞典の数列 A053409)降順の数で表せる6番目のフィボナッチ数である。次は987。ただし1桁の数を除くと最小である。(オンライン整数列大辞典の数列 A178356)21 = 3 × 77番目の半素数である。1つ前は15、次は22。半素数がハーシャッド数になる5番目の数である。1つ前は10、次は111。n = 1 のときの 7 × 3n の値とみたとき1つ前は7、次は63。(オンライン整数列大辞典の数列 A005032)n = 1 のときの 3 × 7n の値とみたとき1つ前は3、次は147。(オンライン整数列大辞典の数列 A169634)p × q で表せる2番目の奇数である。1つ前は15、次は33。(オンライン整数列大辞典の数列 A046388)n = 3 のときの n3 − n2 + n の値とみたとき1つ前は6、次は52。(オンライン整数列大辞典の数列 A069778)21 = 1 × (1 + 2) × (1 + 2 + 4)初項 1、公比 2 の等比数列の和の総乗の値とみたとき1つ前は3、次は315。(オンライン整数列大辞典の数列 A005329)508,853,9892 = 258,932,382,121,212,121九九では 3 の段で 3 × 7 = 21 (さんしちにじゅういち)、7 の段で 7 × 3 = 21 (しちさんにじゅういち)と2通りの表し方がある。21! = 51090942171709440000 である（20桁）。ルジンの問題の最小の解は21個である。21 = 40 + 41 + 42a = 4 のときの a0 + a1 + a2 の値とみたとき1つ前は13、次は31。この形の三角数としては2番目、1つ前は3、次は91。a0 + a1 + a2 の形で表せる3番目のハーシャッド数である。1つ前は7、次は111。4の累乗和とみたとき1つ前は5、次は85。(オンライン整数列大辞典の数列 A002450)21 = 43 − 1/4 − 1 = 53 + 1/5 + 1n = 4 のときの nn−1 − 1/n − 1 の値とみたとき1つ前は4、次は156。(オンライン整数列大辞典の数列 A060072)21 = 20 + 22 + 24a = 2 のときの a0 + a2 + a4 の値とみたとき1つ前は3、次は91。(オンライン整数列大辞典の数列 A059826)21 = 12 + 22 + 423つの平方数の和1通りで表せる10番目の数である。1つ前は19、次は22。(オンライン整数列大辞典の数列 A025321)異なる3つの平方数の和1通りで表せる2番目の数である。1つ前は14、次は26。(オンライン整数列大辞典の数列 A025339)n = 2 のときの 1n + 2n + 4n の値とみたとき1つ前は7、次は73。(オンライン整数列大辞典の数列 A001576)各位の和が21になるハーシャッド数の最小は399、1000までに4個、10000までに85個ある。14番目のハーシャッド数である。1つ前は20、次は24。3を基とする3番目のハーシャッド数である。1つ前は12、次は30。nを基とするn番目のハーシャッド数である。1つ前は20、次は220。各位の和(数字和)が n になる n 番目の数である。1つ前は11、次は31。各位の立方和が平方数になる6番目の数である。1つ前は12、次は22。(オンライン整数列大辞典の数列 A197039)1～5までの約数の和である。1つ前は15、次は33。各位の積が2になる3番目の数である。1つ前は12、次は112。(オンライン整数列大辞典の数列 A199986)n = 1 のときの 2n と n を並べてできる数である。n を自然数としたとき最小、次は42。(オンライン整数列大辞典の数列 A235497)7番目の幸運数である。1つ前は15、次は25。幸運数自身のすべての約数が幸運数である数としては6番目である。1つ前は13、次は31。累乗数はもちろん1にもなり得ない5番目の幸運数である。1つ前は15、次は31。
Title: 21 (21 & Up)
Section: その他 21 に関連すること

西暦21年JIS X 0401、ISO 3166-2:JPの都道府県コードの「21」は岐阜県。原子番号21の元素はスカンジウム (Sc) で、遷移元素の中では原子番号が最小。21cm線は、周波数 1420.40575MHz の電波であり、中性水素原子のエネルギー状態の変化によって放射されるスペクトル線のこと。天文学、特に電波天文学の分野で広く使われている。TCP/IP ではFTP接続のポート番号。トランプのブラックジャックは、カードの数字の和を21に近付けるゲームであり、「トゥエンティワン」の別名がある。2008年公開の映画「ラスベガスをぶっつぶせ」の原題「21」は、上記のブラックジャックに由来する。タロットの大アルカナで XXI は世界。易占の六十四卦で第21番目の卦は、火雷噬嗑。クルアーンにおける第21番目のスーラは預言者である。年始から数えて21日目は1月21日。21世紀（二十一世紀）に関する名称・事柄近畿日本鉄道の通勤型電車（次世代一般車両）「シリーズ21」。その第一陣として、近鉄3220系電車が2000年に登場した。伊豆急行2100系電車「リゾート21」横浜みなとみらい2121エモン（藤子・F・不二雄の漫画）アイシールド21（アメリカンフットボールをテーマとした原作稲垣理一郎・作画村田雄介によるスポーツ漫画）アバンチュール21（手塚治虫の漫画）ブラック・ジャック21（手塚治虫原作漫画のアニメ化タイトル）ウルトラマン一族の1人、ウルトラセブン21。PHP研究所が出版する月刊誌「THE21」。くもん出版が出版していた科学雑誌「コペル21」。モーニング娘。のシングル曲「恋愛レボリューション21」。センチュリー21は世界中で展開している不動産会社。日本法人はセンチュリー21・ジャパン。レオパレス21は日本の不動産会社。毛髪クリニックリーブ21は頭髪の発毛施術などを行っているサービス業者。21世紀グループは熊本県で展開しているパチンコチェーン「CORE21」の運営会社。劇団21世紀FOXは肝付兼太や山口勝平などが所属する日本の劇団であったが、2016年に解散。21世紀フォックスは、ニューズ・コーポレーションがエンターテインメント事業を分社化して2013年に誕生した会社。傘下に映画会社の20世紀フォックスがある。これらの他、20世紀末にあたる1980年代後半から90年代に掛けて「〇〇21」といった名称が流行した。21歳で解禁になる事項アメリカでは、21歳からお酒が飲めるようになる。日本では、定期運送用の飛行機、ヘリコプター、飛行船の操縦免許を21歳から取得できる。日本では、アメリカにサーバーを置いている関係で21歳未満のアクセスを禁じているウェブサイトがある（かつての電子掲示板の「ピンク板」など）。21代目の継承に当たる人物第21代天皇は雄略天皇。日本の第21代内閣総理大臣は加藤友三郎。大相撲の第21代横綱は若嶌權四郎。第21代殷王は小乙。第21代周王は定王。第21代ローマ教皇はコルネリウス（在位：251年3月6日〈3月13日説もある〉～253年6月）である。LG21 は、明治から発売されているヨーグルトの商品名、および使用されている乳酸菌名。新潟テレビ21は、新潟県のテレビ局。アナログ親局チャンネルが21chであったことからこの社名と局名がついた。略称も2006年7月31日までは NT21 だった（現在はコールサイン後ろ2文字のUX）。ミュージカルスクールSTAGE21（大阪にある舞台人養成校。21 は「ツーワン」と読む）ディスカヴァー・トゥエンティワンは日本の出版社。BasiL から発売されたアダルトゲーム「21-Two One-」サントリーから発売されていたウイスキーの名前。「ハタチを過ぎたら21」というコピーの CM が放映されていた。21時（午後9時）に関する名称・事柄Berryz工房のシングル曲「21時までのシンデレラ」。ニュース21ノンフィクション小説「江夏の21球」対華21カ条要求21 (テレビ番組)（トゥエンティワン） - アメリカで放送されたテレビ番組トゥエンティ・ワンは斎藤誠、村田和人、山根栄子、山根麻衣、重実徹が参加したバンドである。ビールの王冠に付いているギザギザの溝は21本刻まれている。国家元首、皇族、国旗に対する礼砲は21発撃つ決まりになっている。「かい人21面相」はグリコ・森永事件の犯行声明文で犯人が名乗った名前。美少女クラブ21は女性アイドルグループ、美少女クラブ31の旧名。アルバム名21 (DIMENSIONのアルバム) - 日本のフュージョンバンドDIMENSIONの2008年に発売された21枚目のアルバム名。21 (アデルのアルバム) - イギリスのシンガーソングライターアデルの2011年に発売されたセカンド・アルバム名。2つのさいころの目の出方は丁(偶数)が12通りで半(奇数)が9通りであわせて21通りある。RGB21ピン21サヴェージ（トゥエニーワン・サヴェージ、英: 21 Savage、本名: Sheyaa Bin Abraham-Joseph、1992年10月22日 - ）は、イギリス・ロンドン生まれ、アメリカ合衆国アトランタ出身のラッパー、シンガーソングライター、音楽プロデューサーである。
Title: TOKYO_MUZiCAL_HOTEL (Tokyo Muzical Hotel)
Section: abstract

『TOKYO MUZiCAL HOTEL』（トウキョウ・ミュージカル・ホテル）は、SuG通算4枚目(メジャー1枚目)のアルバム。2010年3月9日発売。発売元はポニーキャニオン
Title: TOKYO_MUZiCAL_HOTEL (Tokyo Muzical Hotel)
Section: 解説

「Punkitsch」以来1年半ぶりのアルバムで、フルアルバムとしては「nOiZ stAr」以来約1年10か月ぶり。キャッチコピーは不確かな世界で、たったひとつの確かなものを時代を切り裂く三次元ストーリー。初回限定盤は、撮り下ろし48ページフォトブックつき特製穴あきスリーヴ仕様。ホテルの一室一室で起きているストーリーをコンセプトとしている。
Title: TOKYO_MUZiCAL_HOTEL (Tokyo Muzical Hotel)
Section: 収録曲
Subsection: 初回限定盤

CDgr8 story [3:30]メジャーデビューシングルで、今作の先行シングル。Life♥2Die [album mix] [3:07]インディーズ6thシングル。Block Party MonstAr [3:46]39GalaxyZ [album mix] [3:57]インディーズ5thシングル。武士道-bushido- FREAKY [3:37]UMBILICAL [new arrange version] [3:58]インディーズ4thシングルの1曲目。薫 [5:56]2012年現在SuG史上最も演奏時間の長い曲。P!NK masquerade. [album mix] [3:38]インディーズラストシングル。L.E.D Ghosty [3:42]KARMA DISCORD [3:36]16bit HERO 2 [1:48]little lover boy [3:29]dot.0 [5:32]本作の表題曲であり、PVが制作された。DVD「dot.0」（VIDEO CLIP）いろいろなメイキングシーン満載の映像集。
Title: TOKYO_MUZiCAL_HOTEL (Tokyo Muzical Hotel)
Section: 収録曲
Subsection: 通常盤

million $ orchestra [1:11]インストゥルメンタル曲。「39GalaxyZ」、「Life♥2Die」、「gr8 story」のフレーズが使用されている。gr8 storyLife♥2Die [album mix]Block Party MonstArearly morning children [0:29]インストゥルメンタル曲。39GalaxyZ [album mix]武士道-bushido- FREAKYsweet box refrain [0:38]インストゥルメンタル曲で、2012年現在SuG史上最も演奏時間の短い曲。UMBILICAL [new arrange version]薫industrial police [0:57]インストゥルメンタル曲。P!NK masquerade. [album mix]L.E.D GhostyKARMA DISCORDsuper kawaiiii [0:59]インストゥルメンタル曲。16bit HERO 2little lover boydot.0
Title: ガイドのいない夜 (The Night Without a Guide)
Section: abstract

『ガイドのいない夜』（ガイドのいないよる）は、井上陽水の2枚目のセルフカバー・アルバム。1992年11月20日、フォーライフ・レコードよりリリースされた。
Title: ガイドのいない夜 (The Night Without a Guide)
Section: 構成

1984年にリリースされた『9.5カラット』以来約8年ぶりとなるセルフカバー・アルバムで、1972年から1982年にかけて発表された楽曲を中心に、沢田研二への提供曲「Just Fit」が収録されている。先行シングルとして「結詞」が10月21日にリリースされ、JR東日本「その先の日本へ」のテーマソングとして起用された。
Title: ガイドのいない夜 (The Night Without a Guide)
Section: 記録

オリコンチャートでは週間6位を獲得し、1987年以降にリリースしたアルバムとしては5番目に売れたアルバムである。
Title: ガイドのいない夜 (The Night Without a Guide)
Section: 再発盤

2009年3月にはSHM-CD、2019年6月にはUHQCDとして再発売された。
Title: ガイドのいない夜 (The Night Without a Guide)
Section: 収録曲

括弧内は、オリジナルが収録されている作品。
Title: D-Trick (D-Trick)
Section: abstract

『D-Trick』（ディー トリック）は、1992年9月2日にリリースされた浅倉大介の2ndアルバム。発売元はファンハウス。
Title: D-Trick (D-Trick)
Section: 概要

前作から1年振りの新作。浅倉のソロアルバムでは自己最高の11.3万枚のセールスを記録し。オリコン最高位6位を獲得。本作からシングルカットされた「COSMIC RUNAWAY」と共に初のトップ10入りを果たした。1995年2月1日にはジャケットを一新した再発盤がリリースされ、2013年9月11日、ソニー・ミュージックダイレクトよりBlu-spec CD2仕様で再発された。3曲にゲストボーカルで参加した貴水博之とは、本作の制作中にユニットを結成、リリースから2ヶ月後、1992年11月にaccessとしてデビューした。6曲目「Rainbow In The Universe」はテレビの報道・情報系番組のテーマ曲として多用され、フジテレビ『めざましテレビ』、毎日放送『レインボー』、福島放送『KFBニュース』『ふくしまニュース1番街』、九州朝日放送『KBCニュースピア』、広島テレビ放送『柏村武昭のテレビ宣言』などで使用された。10曲目「Bridge Of Harmony」はテレビ東京『徳光和夫の情報スピリッツ』オープニングテーマ、テレビ東京『週刊ポケモン放送局』エンディングテーマとして使用された。
Title: PARALLEL_LIVES (Parallel Lives (album))
Section: abstract

PARALLEL LIVES(パラレル ライブス)は、Nothing's Carved In Stoneのファーストアルバム。
Title: PARALLEL_LIVES (Parallel Lives (album))
Section: 概要

2009年5月6日にリリースされた。全13曲がメンバー全員の作詞・作曲である。プロモーションビデオでは「Isolation」「November 15th」の2曲が制作されている。2009年5月第3週のオリコンチャートにて邦楽ランキングで第11位を記録した。
Title: PARALLEL_LIVES (Parallel Lives (album))
Section: 収録曲

IsolationNothing's Carved In Stoneとして、初めて出来た曲。Silent ShadesSame CircleNovember 15thHand In Handこのアルバムのリリース前に、セッションという形でMySpaceで一部分だけ公開された。Moving In Slow-MotionDiachronicThermograffitiNew DayWords That Bind UsSleepless YouthTribal Sessionインストゥルメンタル。次の曲とつながっている。Endインストゥルメンタル。
Title: ケイトリン (Caitlin & Will (EP))
Section: abstract

ケイトリン (Caitlin、Caitlyn、Kaitlin、Kaitlyn) は、英語の女性名。