Title: エイリアン3 (Alien 3 (soundtrack))
Section: 制作

当時として史上最高額の制作費が投じられたが、企画段階からトラブルが絶えず、映画の内容も評論家達からも酷評された。批判の矢面に立たされたフィンチャーは自身の意図に反する編集が行われた事に失望し、「新たに映画を撮るくらいなら、大腸癌で死んだ方がマシだ」と述べ、メイキング映像にも出演せず、後に成功を収めることとなる『セブン』に着手するまでの1年半にわたって脚本すら読まなかったという。当初のプロジェクトでは、本作に原案としてクレジットされているヴィンセント・ウォードが監督を務める予定であった。エイリアンの軍事利用をもくろむ企業ウェイランド・ユタニ社は前作『エイリアン2』でも名前のみ登場しているが（完全版のみ）、今回は日系企業である事が強調され、フューリーの施設外壁に「ウェイランド湯谷」、各設備に「鉄」「危険」「超高温注意」などと日本語で書かれていたり（日本語で書かれた掲示物も垣間見える）、スラコ号の脱出艇の機体番号が漢数字になっていたりする演出が見られる。終盤のリプリーの投身シーンは、公開版では彼女の胸からクイーンのチェストバスターが飛び出す描写があったが、2004年の完全版では『エイリアン4』でリプリーとエイリアンの遺伝子が融合するという設定への考慮から、チェストバスターは出てこない。完全版ではチェストバスターのシーンはメイキングで見ることが出来、このシーンは追加撮影で急遽加えられた物であった事などが語られている（当時ウィーバーは既に次作のために髪を伸ばしていたため、特殊メイクで処理された）。登場人物が皆頭髪を剃っているのは宇宙シラミ対策という設定で、フューリーに漂着して気絶したリプリーに大量のシラミが群がるシーンも撮影された。シラミの代わりに飼育したコオロギの幼生が使用されたが、何の事前説明もなく突然振りかけられた為にウィーバーの不興を買い、編集でカットされた（完全版で復活）。撮影に入ってからも、エイリアンが牛に寄生する設定で撮影もされていたが、公開版では犬への寄生に変更されるなど、急な修正・変更が相次いだ。完全版では再び牛に寄生する設定が採用されている。本作で死亡したニュートは、前作で演じたキャリー・ヘンが俳優の道を選ばなかったことと、既に成長して容姿が変わってしまったこともあり、背格好の似た別の子役を起用している（そのためか、顔がはっきりと映るシーンは無い）。『エイリアン2』のクリーチャー効果を担当したスタン・ウィンストンに打診したものの都合がつかず断念した。ウィンストンは代わりに自身のスタジオで働いていたトム・ウッドラフ・ジュニアとアレック・ギリスを推薦し、彼らはちょうど自分の会社、アマルガメイテッド・ダイナミクスを設立したばかりだった。主要撮影が始まる直前から、実写効果クルーはエイリアンとスラコ号の犠牲者の死体のモデルの製作を進めていた。リチャード・エドランドのボス・フィルム・スタジオが合成と他のポストプロダクション効果のために雇われ、 少数のショットにはコンピューター生成画像が含まれており、最も顕著なのはスプリンクラーが熱衝撃を引き起こしたときに割れるエイリアンの頭であった。他のCGI要素には、棒状の操り人形のエイリアンが落とす影や、屋外のシーンでの空中の破片などがある。デヴィッド・フィンチャーは、エイリアンを、以前の映画の直立したヒューマノイドの姿勢とは対照的に「ピューマや獣のような」ものにしたいと考え、オリジナルのエイリアンのデザイナーであるHRギーガーにコンタクトし、新たなスケッチのアイデアを考案してもらう事となった。この際の修正には、より長く細い脚、背骨の周りの「パイプ」の削除、そして第二の顎の代わりにエイリアンの鋭い「舌」のアイデアが含まれていた。チューリッヒのスタジオで作業していたギーガーは、それらの新しいスケッチを手掛け、それをコーネリアス・デ・フリースにファックスで送り、フリースは粘土でそれらのモデルを製作した。ギーガーのデザインで最終的に採用されたのは「バンビ・バースター」エイリアンだけで、脚が長く、四つん這いで歩くデザインであった。ADIはまた、このデザインのフルサイズの文楽人形も製作し、撮影現場でインカメラエフェクトとして操作を行った。この手法を用いたシーンでは化学合成技術の限界により、人形遣いを背景プレートから取り除くのが非常に困難であったため、最終版からはカットされたが映画の「アセンブリーカット」ではその様子を見ることができる。エイリアンは、ウッドラフ・ジュニアがスーツとロッド人形の両方で演じ、ブルースクリーンで撮影、実写映像に光学的に合成したが、ロッドの方はロトスコープで削除された。クローズアップのシーンでは機械のエイリアンの頭も使用された。スーツはウッドラフが四つん這いで歩けるようにエイリアン2で使用されたデザインを採用した。フィンチャーは、四足歩行のエイリアンを撮影現場で撮影するためにウィペットにエイリアンの衣装を着せることを提案し、実際にテストを行った。犬の身体に特殊メイクを施し顔面部だけを切り取ったヘッドパーツを装着して実験してみたが、視覚効果チームはそのコミカルな結果に満足せず、そのアイデアは却下され、パペットが採用された。制作の際には、よりリアルに見せるために動きに滑らかさが足りないストップモーションアニメーションではなく、ロッドパペットアプローチが選ばれた。その結果、ロッドパペットにより、あらゆる方向の表面を移動し、あらゆる角度から撮影できる高速エイリアンを実現できた。 これはスーツを着た俳優では実現できない動きを実現できた為、特に効果的であった。1/3スケールのパペットは長さが40インチあり、柔軟性を確保するために自転車のチェーンアーマチュアの上にフォームラバーで鋳造された。移動カメラショット用にオンセットカメラにデジタルレコーダーが装備され、値の追跡、パン、ティルト、ドリーが可能になった。データ出力はスタジオで行われ、人形に合わせて線形寸法が縮小されてモーションコントロールカメラに送られた。人形の動きと実写ショットの同期を容易にするために、特殊効果チームはレーザーディスクを使用したインスタント合成システムを開発した。これにより、背景プレートにテイクを素早く重ね合わせることができ、クルーは空間調整が必要かどうかを観察することが可能になった。レイン・リスカは、棒人形をモーションコントロールカメラで同時に操作し撮影する「モーモーション」と呼ばれる新しいプロセスを導入する為、人形専属チームとして雇われた。ショットの複雑さに応じて、人形は4〜6人で操作され、人形に動きの自由を与え、3次元空間内で動作するための大きくしっかりとした表面を提供するために、まばらなセットが作られた。撮影クルーはエイリアンの動きを可能な限り素早く行い、ほぼ制御の限界まで追い込んだ。エドランドによれば、これが「エイリアンに個性を与える偶然の行動」につながったという。このセットアップの容易さにより、撮影クルーは1つのシーンを60～70テイク撮影することができた。損傷したビショップについては単純なメイクでは実現できないより複雑な外見を与えることが求められ、最終的には完全にアニマトロニクスによって再現され、ランス・ヘンリクセンの声を加えて、シガニー・ウィーバーと演技を行った。緊急脱出車両のシーンは、ブルースクリーンを背景に3.5フィートのミニチュアで撮影され、惑星の表面を描いた大規模な伝統的なマットペインティングに合成された。EEVが大気圏に突入したときに雲が内側から輝くようにするため、ペインティングの値はデジタル的に反転され、フレームごとにアニメーション化された。EEVがクレーンアーム（これもミニチュア）によって動かされるシーンは、俳優のビデオを段ボールに投影し、マットペイントされた背景に対してシルエットとしてシーンに合成することによって製作された。