shintaro-ozaki/entity-explanation huggingface dataset:
Title: 音 (Sound & Color)
Section: 聴覚の内容
Subsection: 音響心理

人間の聴覚の特性は音響心理とよばれ、音響心理学などで研究されている。MP3などの音声データ圧縮技術に利用されている。例えば、たとえ可聴域の空気振動であっても、特定の周波数の音圧が強いと、その直近の周波数帯で音圧が小さな振動は感じられない、つまり人にとってはその音（感覚の内容）は実際上存在していない、などといったことが起きているのであり、それを利用してその帯域のデータの記録を省略するなどということが行われているのである。
Title: 音 (Sound & Color)
Section: 聴覚の内容
Subsection: 他

人間が知覚できる音の周波数（可聴域）は20 Hz から 20 kHz までである。ただしこれは年齢・性別・過去に受けた聴覚障害などによってばらつきがある。大多数の人は10代には既に 20,000 Hz を知覚できず、年齢が上がるにしたがって高い周波数を聴く能力が衰える。人間の会話のほとんどは 200-8,000 Hz の間で行われ、人間の耳は 1000-3,500 Hz で最も感度が高い。聴覚の限界より周波数が高い音は超音波、低い音は低周波音と呼ばれる。したがって、いくら空気が振動していても、各人にとっては、聞こえない周波数帯については音（聴覚の内容）は存在していない。#音圧および#音圧レベルの節で後述するとおり、音の大きさはその圧力または常用対数を用いたデシベル値で表される。人間が聴くことのできる最も小さな音はおよそ 20 µPa （音圧レベル 0 dB re 20 µPa）である。音圧レベルが 85 dB を越える音を長期間聴きつづけると、耳鳴りや難聴などの聴覚障害を引き起こすことがある。130 dB では人間の聴覚が安全に耐えうる限界を越え、重篤な痛みや永続的障害の原因となりうる。人間や多くの動物は音を聴くのに耳を使い、聴覚器官の聴覚細胞が音によって刺激されることにより音を感じる。ただし、低い周波数の大きな音は体の他の部分を通じて触覚により振動として知覚される。
Title: 音 (Sound & Color)
Section: 物理学における音：音波

物理学においては、音とは物体を通して縦波として伝わる力学的エネルギーの変動のことであり、波動としての特徴（周波数・波長・周期・振幅・速度など）を持つ音波として表せる。音波を伝える物質は媒質と呼ばれる。音波は圧力変動の波動として伝わり、ある点での密度の変動を引き起こす。媒質中の粒子はこの波によって位置を変え、振動する。音について研究する物理学の分野は音響学と呼ばれる。媒質が流体（気体または液体）の場合はずれ応力を保持できないため縦波しか伝播できないが、固体中では縦波・横波・曲げ波・ねじり波などとして伝播できる。それら縦波以外の波も広義の音波に含む場合がある。
Title: 音 (Sound & Color)
Section: 物理学における音：音波
Subsection: 音速

音波を伝える速さは物質によって異なり、しばしば物質の基本的な特性として示される。一般的に、音速は媒質の弾性率と密度との比の平方根に比例する。これらの物理特性と音速とは周囲の状況によって変化する。例えば、大気などの気体中の音速は温度に依存する。大気中の音速はおよそ 344 m/s であり、水中では 1500 m/s、鋼鉄の棒では 5000 m/s である。音速は振幅（音の大きさ）にも僅かに依存する。これは倍音の弱い成分や音色の混合など、非線型の伝達効果のためである（en:parametric arrayを参照のこと）。
Title: 音 (Sound & Color)
Section: 物理学における音：音波
Subsection: 音圧

音圧は、音波によって引き起こされる周囲からの圧力のずれである。空気中ではマイクロフォンによって、水中ではハイドロフォンによって測定される。国際単位系において、音圧の単位はパスカル (記号: Pa) である。瞬間音圧は、ある点でのある瞬間の音圧である。有効音圧は、ある時間内で瞬間音圧のRMSをとったものである。音を波として記述したとき、音圧と対になる変数は粒子速度である。 振幅が小さいとき、音圧と粒子速度は線形の関係にあり、両者の比が比音響インピーダンスである。音響インピーダンスは波の特徴と媒質の両方に依存する。ある瞬間の局所的な音の強さは音圧と粒子速度の積であるため、ベクトル量である。
Title: 音 (Sound & Color)
Section: 物理学における音：音波
Subsection: 音圧レベル

人間は非常に幅広い強度の音を感知できるため、音圧は常用対数を用いたデシベルで表されることが多い。音圧レベル (sound pressure level, SPL) は Lp と記され、以下のように定義される。                              L                                    p                                      =        10                          log                      10                          ⁡                  (                                                                      p                                                  2                                                                                                  p                                          0                                                                                        2                                                              )                =        20                          log                      10                          ⁡                  (                                    p                              p                                  0                                                              )                                       dB                                {\displaystyle L_{\mathrm {p} }=10\,\log _{10}\left({\frac {{p}^{2}}{{p_{0}}^{2}}}\right)=20\,\log _{10}\left({\frac {p}{p_{0}}}\right){\mbox{ dB}}}  ここで p は音圧のRMS、p0 は基準となる音圧である（音圧レベルを示す際には、用いた基準音圧 (re) も表記することが重要である）。一般的な基準音圧としては、ANSI S1.1-1994 では、 大気中で 20 µPa、水中で 1 µPa と定められている。人間の耳は全ての周波数に対して感度が一定ではないので、音圧レベルは人間の感覚に合うように周波数で重み付けされる事が多い。国際電気標準会議 (IEC) はいくつかの重み付けの方法を定義している。「A特性周波数重み付け」は雑音に対する感度に一致し、それによって重み付けされた音圧レベルは dBA と表記される。「C特性周波数重み付け」はピークレベルを測定するのに用いられる。
Title: 音 (Sound & Color)
Section: 物理学における音：音波
Subsection: 音圧レベル

=歴史上で最も大きな音とされているのは1883年のクラカタウの大噴火によるものであり、160km離れた地点での音圧レベルは 180 dBだった。
Title: 音 (Sound & Color)
Section: 音紋

音紋とはもの（特に船舶や潜水艦の）特有の音のパターンである。音紋を分析することで、音の発信源が一体何なのか特定することができる。音紋の計算にはウェーブレット変換や短時間フーリエ変換が用いられている。類似の事象に声紋がある。
Title: 音 (Sound & Color)
Section: 音を扱う装置

音を発生させたり扱ったりする装置として、楽器・補聴器・ ソナー・音響機器などが挙げられる。その多くはマイクロフォンとスピーカーを用いて音と電気信号とを変換している。音を発生させる方法としては、物体をさまざまな方法で振動させてその振動を空気に伝える方法や、特定の方向のみに強い空気の流れを作り出す事で空気の振動を発生させる方法などがある。物体を振動させる方法としては、物体をこすったり（ヴァイオリンなど）、空気の流れで振動させたり（ヒトの声帯やハーモニカなど）、はじいたり（ギターなど）、物体同士をぶつけたり（打楽器、ピアノなど）、電気的に物体を振動させたり（スピーカーなど）などがある。強い空気の流れから空気の振動を発生させる現象は、洞窟における風鳴りや、笛などにみられる。
Title: 音 (Sound & Color)
Section: 生物と音

生物で音をコミュニケーションなど、さまざまに用いている。また、他の動物の気配、物の動きなどの周囲の状況、空間構造などを把握するためにも用いられている。 例えば、人間は音の聞こえ方で空間の情報を得ており、コウモリは反響定位で物体の存在を感じている。人間（ヒト）は道具を作りだす能力がとりわけ高いという特徴があるわけだが、機械類でも、たとえば船舶には音を用いて地形や魚の存在をさぐる装置（ソナー兼魚群探知機）が、潜水艦には敵艦の存在や海底の地形を探る装置（パッシブソナーやアクティブソナー）が搭載されている。「動物が環境を把握するための物理的情報として音を受け取る場合にこれを聴覚という」。また、これを受け止めるための受容器（感覚器官）は聴覚器と呼ばれる。陸上脊椎動物では、これが耳である。
Title: III (III (Take That album))
Section: abstract

IIIローマ数字の3東京大学大学院情報学環 (Interfaculty Initiative in Information Studies)彝語のISO 639コードIII (アルバム) - テイク・ザットのアルバム。III (VOW WOWのアルバム) - VOW WOWのアルバム。
Title: マリーゴールド・ホテル_幸せへの第二章 (The Second Best Exotic Marigold Hotel)
Section: abstract

『マリーゴールド・ホテル 幸せへの第二章』（マリーゴールドホテル しあわせへのだいにしょう、The Second Best Exotic Marigold Hotel）は、2015年に製作された英米のコメディ映画である。監督はジョン・マッデン、主演はジュディ・デンチが務める。本作は2012年に公開された『マリーゴールド・ホテルで会いましょう』の続編である。
Title: マリーゴールド・ホテル_幸せへの第二章 (The Second Best Exotic Marigold Hotel)
Section: あらすじ

ミュリエル・ドネリーとソニー・カプールはホテル界の大物タイ・バーレイに商談を持ちかけるためにカリフォルニア州サンディエゴへと向かった。2人はバーレイにマリーゴールド・ホテルと提携してインドに2つ目のホテルを開業しないかと持ちかけた。バーレイは2人の提案を受け入れるべきか否かを判断するためにインドに査察官を送り込んだ。2人がジャイプルに戻ると、イヴリン・グリーンスレイドに織物販売をやってみないかというオファーが来ていた。イヴリンは79歳の自分が重責と頻繁な移動に耐えられるか自信を持てなかった。その話を聞いたダグラス・エインズリー（イヴリンの恋人）はイヴリンが職に就くことで2人で一緒にいる時間が無くなるのではないかと考えていた。ソニーは恋人スナイナとの結婚を間近に控えていたが仕事の方も忙しくなったため、私生活と仕事の両立が難しくなった。そんなときに、アメリカからやってきた査察官だと名乗るガイ・チャンバースがマリーゴールド・ホテルにやってきた。チャンバースはソニーの母親に接近し、2人はロマンチックな関係になった。ソニーはその様子を見守っていた。しかし、程なくしてチャンバースが査察官ではないことが判明したため、ソニーは憤慨した。マッジ・ハードキャッスルはインド人2人から求婚され、どうすべきか迷っていた。その頃、ノーマン・カズンズは恋人のキャロルが浮気をしている現場を目撃してしまった。ダグラスは自分の娘にイヴリンを紹介しようと躍起になっていたが、ついにそれが実現した。しかし、娘と一緒にダグラスの元妻ジーンもインドにやってきた。ジーンはダグラスに正式に離婚するように求めてきた。こうして、お年寄りたちとホテルの支配人ソニーは人生の岐路に立たされるのだった。
Title: マリーゴールド・ホテル_幸せへの第二章 (The Second Best Exotic Marigold Hotel)
Section: キャスト

※括弧内は日本語吹替イヴリン・グリーンスレイド - ジュディ・デンチ（一柳みる）ミュリエル・ドネリー - マギー・スミス（久保田民絵）ダグラス・エインズリー - ビル・ナイ（伊藤和晃）ソニー・カプール - デーヴ・パテール（内田夕夜）マッジ・ハードキャッスル - セリア・イムリー（小宮和枝）ジーン・エインズリー - ペネロープ・ウィルトン（寺内よりえ）ノーマン・カズンズ - ロナルド・ピックアップ（坂口芳貞）キャロル・パー - ダイアナ・ハードキャッスル（水野千夏）スナイナ - ティナ・デサイ（甲斐田裕子）ローラ・エインズリー - クレア・プライスカプール夫人 - リレット・デュベイ（水野ゆふ）ガイ・チャンバース - リチャード・ギア（菅生隆之）タイ・バーレイ - デヴィッド・ストラザーンラヴィニア・ビーチ - タムシン・グレイグクシャル - シャザド・ラティフバブール - ラジェシュ・タイラングMr.ドハールナ - デンジル・スミス
Title: マリーゴールド・ホテル_幸せへの第二章 (The Second Best Exotic Marigold Hotel)
Section: 製作

2012年10月29日、オル・パーカーがフォックス・サーチライト・ピクチャーズの重役に『マリーゴールド・ホテルで会いましょう』の続編製作を持ちかけたと報じられた。同年12月2日、コリン・ファースとヘレン・ミレンに出演オファーが出ていると報じられた（最終的には出演に至らなかった）。2013年10月28日には、前作の主要キャストの続投が決まった。30日、リチャード・ギアに出演オファーが出ていると報じられた。2014年1月10日にはギア本人が本作に出演すると述べた。同じ日に、インドのジャイプルで主要撮影が始まった。
Title: マリーゴールド・ホテル_幸せへの第二章 (The Second Best Exotic Marigold Hotel)
Section: マーケティング

2014年8月7日、本作のタイトルが『The Second Best Exotic Marigold Hotel』だと正式に発表され、それと同時にファースト・トレイラーが公開された。
Title: マリーゴールド・ホテル_幸せへの第二章 (The Second Best Exotic Marigold Hotel)
Section: 興行収入

2015年2月26日、本作はイギリスで公開され、380万ポンドを稼ぎ出し、週末興行収入ランキング初登場1位となった。公開第2週には190万ポンドを稼ぎ出し、2週連続で週末興行収入ランキング1位となった。同年3月6日にはアメリカでの公開が始まり、860万ドルを稼ぎ出し週末興行収入ランキング初登場3位となった。
Title: マリーゴールド・ホテル_幸せへの第二章 (The Second Best Exotic Marigold Hotel)
Section: 評価

本作は賛否両論となった（肯定派優勢）。映画批評集積サイトのRotten Tomatoesには151件のレビューがあり、批評家支持率は62%、平均点は10点満点で6点となった。サイト側による批評家の意見の要約は「『マリーゴールド・ホテル 幸せへの第二章』（The Second Best Exotic Marigold Hotel）はそのタイトルの付け方からもわかるように、オリジナリティのある映画だ。しかし、これだけの実力派俳優をつかったにも拘らず、彼（彼女）たちの魅力と才能はほとんど生かされていない。」となっている。また、Metacriticには36件のレビューがあり、加重平均値は51/100となっている。なお、本作のシネマスコアはB+となっている。
Title: ザ・パープル・アルバム (The Purple Album (Whitesnake album))
Section: abstract

『ザ・パープル・アルバム』（The Purple Album）は、ホワイトスネイクが2015年に発表したアルバムである。
Title: ザ・パープル・アルバム (The Purple Album (Whitesnake album))
Section: 解説

デイヴィッド・カヴァデールがホワイトスネイク結成前、1973年から1976年にかけて在籍したディープ・パープルの楽曲をセルフ・カヴァーした内容になっており、カヴァデール在籍時の楽曲で構成されている。本作についてカヴァデールは「我々が生んできた音楽へのセレブレーションなんだ」と語っている。 またジョエル・ホークストラ加入及びトミー・アルドリッジ復帰後初の作品であり、本作リリース直前にミケーレ・ルッピがキーボーディストとして加入したことが発表されtた。本作はCDのみの通常盤、CDとDVDの初回限定盤、2枚組LPレコード、CDとDVD及び2枚組LPレコードを収録したデラックス・エディションの4形態で発売された。オリコンチャートではレストレス・ハート以来、18年ぶりにTop10入りを記録した。2023年10月13日には、新たにミックス・ダウンした「2023 Remix」音源やアルバム発売当時に行われた「THE PURPLE TOUR」のライブ音源などを収録したスペシャル・エディション『The Purple Album: Special Gold Edition』が発売された。
Title: ザ・パープル・アルバム (The Purple Album (Whitesnake album))
Section: 収録曲
Subsection: DVD

『ザ・パープル・アルバム ビハインド・ザ・シーン』制作ドキュメンタリー（日本語字幕付）『ザ・パープル・アルバム EPK』（日本語字幕付）ミュージック・ビデオ嵐の女セイル・アウェイ嵐の使者幸運な戦士
Title: ザ・パープル・アルバム (The Purple Album (Whitesnake album))
Section: 参加ミュージシャン

ホワイトスネイクデイヴィッド・カヴァデール - ボーカルレブ・ビーチ - ギタージョエル・ホークストラ - ギターマイケル・デヴィン - ベーストミー・アルドリッジ  - ドラムスアディショナル・ミュージシャンデレク・ハイランド - キーボード
Title: マック (Mac & Devin Go to High School (soundtrack))
Section: abstract

マック（MAC、Mac、MUC、Mc、Mack、Mak）
Title: マック (Mac & Devin Go to High School (soundtrack))
Section: 企業、企業の商標

マクドナルド（米国のハンバーガーショップ（ファーストフードチェーン））の略称・通称・愛称の1つ。日本マクドナルド - 日本におけるマクドナルドの運営法人。日本マクドナルドホールディングス - 上記の日本マクドナルドの持株会社。Mac (コンピュータ) - 米Appleのパーソナルコンピュータ。M・A・C - MAC Cosmetics社（カナダの化粧品メーカー）、またはそのブランド名。マック・トラックス（米国のトラックメーカー）の商標または通称。上島珈琲貿易株式会社（MUC）。松下電器産業（現：パナソニック）がかつて製造販売していたラジカセの登録商標。松下電器産業がかつて製造販売していたビデオデッキであるマックロードの略称。ドラッグストアmac - 大屋が展開するドラッグストア。マックバーガー - マルシンフーズの子会社が展開していた自動販売機ハンバーガーのブランド名。上記の「マクドナルド」との民事訴訟に敗れたため、「グーテンバーガー」に改称していた。
Title: マック (Mac & Devin Go to High School (soundtrack))
Section: 人名

マック (ゲール語) - 姓の一部に使われる語または接頭辞 (Mc-, Mac-) で、ゲール語で「息子」という意味。ベトナムの姓 (Mạc) 。莫を参照。莫朝 - 16-17世紀のベトナムの王朝。漢姓「麦」の広東語発音。アラン・マック（映画監督）など。マック赤坂 - 日本の政治運動家・実業家。本名は戸並誠。マック鈴木 - 日本の野球選手。本名は鈴木誠。カリル・マック - アメリカのアメリカンフットボール選手。コニー・マック - アメリカの野球選手。シェーン・マック - アメリカの野球選手。シェルビン・マック - アメリカのバスケットボール選手。ジョヴァンニ・デ・マック - イタリアの作曲家。ラインハルト・マック - クイーンのプロデューサー。マック・クリハラ - 日系アメリカ人のボクシングトレーナー。マック・ジョーンズ - アメリカのアメリカンフットボール選手。マック・ヘロン - アメリカのアメリカンフットボール選手。
Title: マック (Mac & Devin Go to High School (soundtrack))
Section: 人名
Subsection: 愛称

野球選手・金子誠の愛称。野球選手・佐藤政夫の愛称。アメリカの軍人・ダグラス・マッカーサーの愛称。イギリスの政治家・ハロルド・マクミランの愛称。ボーンズ・ブリゲートのメンバー・マイク・マクギルの愛称。
Title: マック (Mac & Devin Go to High School (soundtrack))
Section: その他

マック (映画) (MAC and Me) 。1988年にマクドナルドとコカ・コーラの全面タイアップで、火星をテーマにしてつくられた映画。スチュワート・ラフィル監督、ジェイド・カレゴリー主演。メジロマックイーンの略称。日本の競走馬・種牡馬。マック・トラック (Mack Trucks) 。アメリカ合衆国のトラック専門メーカーでボルボグループの一員マック (ハアブ暦)。マヤの365日暦（ハアブ暦）の月の1つ。Ingram Mac11 - 小型のサブマシンガン。MACシップ - 第二次世界大戦前半にイギリス軍が運用した商船に飛行甲板を設置した簡易空母、商船空母。マック (船) - マストと煙突を一体化させた、船の上部構造物。MAC - 『ウルトラマンレオ』に登場する防衛チームの名称。正式名称は、「Monster Attacking Crew」。マック (象) - 神戸市立王子動物園で飼育されているオスのアジアゾウ。
Title: ファニーを探して (Finding Fanny)
Section: abstract

『ファニーを探して』（ファニーをさがして、原題：Finding Fanny）は、2014年に公開されたインドのコメディ映画。ホーミー・アダジャニアが監督、ディネーシュ・ヴィジャンがプロデューサーを務め、マドック・フィルム製作、フォックス・スター・スタジオ配給となっている。ナシールッディーン・シャー、ディンパル・カパーディヤー、パンカジ・カプール、ディーピカー・パードゥコーン、アルジュン・カプールが出演している。老郵便配達員の初恋相手を探す5人を描いたロードムービー作品。日本では2015年3月に大阪アジアン映画祭で特別招待作品として上映された。
Title: ファニーを探して (Finding Fanny)
Section: キャスト

フェルディナンド・"フェルディ"・ピント - ナシールッディーン・シャーロザリナ・"ロージー"・ユーチャリスティカ - ディンパル・カパーディヤードン・ペドロ・クレト・コラコ - パンカジ・カプールアンジェリーナ・"アンジー"・ユーチャリスティカ/ダ・ガマ - ディーピカー・パードゥコーンサヴィオ・ダ・ガマ - アルジュン・カプールフランシス - アーナンド・ティワーリーステファニー・"ファニー"・フェルナンデス、ファニーの娘 - アンジャリ・パティルウラジーミル・オリアノフ - ミハイ・フスガボ・ユーチャリスティカ - ランヴィール・シン（カメオ出演）
Title: ファニーを探して (Finding Fanny)
Section: 製作
Subsection: 企画

ホーミー・アダジャニアは、サルヴァドール・ド・ムンドに1か月間滞在して映画の草案を練った。当初は映画をロードムービーにすることは考えておらず、『恋愛小説家』のようなジャンルにすることを想定していた。また、脚本執筆のためにケルシ・カンバッタの助けを借りており、彼と仕事をするのは『Being Cyrus』以来2度目となった。2009年までに脚本は完成した。当初はイムラン・カーンとソーナム・カプールが出演する予定だったが、それぞれ降板している。また、ディネーシュ・ヴィジャンは製作に反対し、アダジャニアに「あなたは10人しか観れないヒングリッシュ映画を作ろうとしている」と告げた。そのため、アダジャニアは製作を延期して『Cocktail』の製作に参加した。2013年5月にディーピカー・パードゥコーンとアルジュン・カプールの出演が決まり、カプールは「負け犬であることを認めようとしないメカニック」を演じることが報じられた。また、パードゥコーンは出演料を減らして製作者との間に利益分配契約を結んだと報じられている。同月8月までにナシールッディーン・シャーとディンパル・カパーディヤーが出演契約を結び、9月にはパンカジ・カプールの出演が決まった。報道では「短編映画」と報じられていたが、パードゥコーンはこの報道を否定している。映画は国内と海外市場での公開を目指して、英語版とヒンディー語版が製作された。
Title: ファニーを探して (Finding Fanny)
Section: 製作
Subsection: 撮影

2013年10月から撮影が始まった。撮影はサリガオ、パッラ、アッサガオ、アルドナ、ソコッロ、ゴルタリンなどゴア州各地で行われ、36日間で終了した。カパーディヤーは役作りのため、『ルダリ 悲しむもの』の時のように人工装具を着けて撮影に参加した。撮影は最初に英語で行った後、ヒンディー語の吹き替えを行っている。2014年7月4日には「Shake Your Bootiya」という曲のプロモーションのため、キャスト撮影が行われた。ダンスシーンの振り付けはシアマク・ダヴァルが担当し、映画のトーンに合わせて奇抜な動きをするようにキャストを指導した。
Title: ファニーを探して (Finding Fanny)
Section: 製作
Subsection: 音楽

作曲はマティアス・ダプレシーとサチン＝ジガルが担当し、ムクタール・アリ、アラン・メーサー、ジガール、サライヤ、ディネシュ・ヴィジャンが歌手として参加している。2014年8月11日にムンバイのイベントで「Fanny Re」「Shake Your Bootiya」が発表され、8月19日にサウンドトラックが発売された。
Title: ファニーを探して (Finding Fanny)
Section: マーケティング

2014年7月2日にアルジュン・カプールとディーピカー・パードゥコーンのプロモーション写真が公開された。写真ではカプールはベストを着用し、パードゥコーンはエプロンを着用して肉屋のナイフを持っている。同月8日に公式ポスターが公開され、10日には予告編が公開された。製作陣は9月1日にプレミア上映を行い、海外市場に配給する前に映画の反応を確認することに決めた。
Title: ファニーを探して (Finding Fanny)
Section: 公開

英語インターナショナル版の編集はニック・ムーアが担当している。アダジャニアはプレミア上映をトロント国際映画祭で行うことを希望していた。しかし、インドでのプレミア上映が2014年9月1日に決まったため、製作陣はアダジャニアの意見に反対した。そのため、海外でのプレミア上映は10月の釜山国際映画祭に変更された。8月下旬、中央映画認証委員会はパードゥコーンが「私は処女だ」と発言するシーンを「低俗」だとして削除することを要請し、またカパディアのスカートが引き裂かれるシーンを「トーンダウン」するように求めた。レイティングはプレミア上映当日の9月1日になっても承認されなかったが、これは中央映画認証委員会CEOのラケーシュ・クマールが贈収賄容疑で逮捕され同委員会が混乱していたことが原因だった。また、映画はインド動物福祉委員会から2度にわたり上映申請を却下された。9月5日にアダジャニアは委員会が最終的にパードゥコーンの台詞を承認したことを確認した。彼は委員長に対して、パードゥコーンの台詞はすでに予告編公開の際に承認されていたと指摘している。
Title: ファニーを探して (Finding Fanny)
Section: 評価
Subsection: 興行収入

英語版とヒンディー語版合わせて900スクリーンで公開され、公開初日の興行収入は5100万ルピーを記録した。公開2日目の収益は40%増の7050万ルピーを記録した。公開第1週末までに1億9900万ルピーの収益を上げ、海外市場では160万ドルの収益を上げている。英語版の公開第1週末の興行収入はアメリカ53万5000ドル、イギリス19万3000ドルとなっている。中東ではヒンディー語版の公開第1週末の興行収入は41万5000ドルを記録した。この他パキスタン、西インド諸島、オランダ、東西アフリカ、南アフリカ、モルディブ、ノルウェー、フィジー、スリランカ、インドネシア、シンガポール、マレーシア、タイ、オーストラリア、ニュージーランド、 ネパールで合計興行収入45万ドルを記録している。公開第1週の国内外合計興行収入は2億8100万ルピーとなった。公開第2週の興行収入は3500万ルピーを記録している。
Title: ファニーを探して (Finding Fanny)
Section: 評価
Subsection: 批評

映画は批評家から高い評価を得ている。Rediff.comのラジャ・センは4/5の星を与え、映画は「愉快に大笑いさせてくれる」と批評した。ボリウッド・ハンガマは、「監督・脚本のアダジャニアは、あえて従来のルールを全て破り、あなたが関心を抱くような面白いストーリーを提供します……それはきっと、価値のあるエンターテインメントを求める明敏な観客に訴えかけることでしょう」と批評している。ヒンドゥスタン・タイムズのスウィータ・カウシャルは「キャスト全員が輝かしい仕事をこなし、キャラクターに完全にフィットしている」と批評し、映画については「生と愛を見逃してはいけない」と述べている。デイリー・ニュース&アナライシスのサリタ・タンワールは、「リアルで面白く、思いやりのある」映画を称賛した。
Title: ファニーを探して (Finding Fanny)
Section: 評価
Subsection: ノミネート

第7回ミルチ・ミュージック・アワードバックグラウンドスコア賞：マティアス・ダプレシー
Title: エリシオン:理想郷 (Elysium (Pet Shop Boys album))
Section: abstract

エリシオン (Elysium) は、ペット・ショップ・ボーイズの11枚目のスタジオ・アルバム。
Title: エリシオン:理想郷 (Elysium (Pet Shop Boys album))
Section: 概要

限定盤は、本作とインストゥルメンタル盤の2枚組となる。
Title: エリシオン:理想郷 (Elysium (Pet Shop Boys album))
Section: 収録曲

リーヴィング - Leavingインヴィジブル - Invisibleウィナー/君は勝利者 - Winnerユア・アーリー・スタッフ - Your Early Stuffア・フェイス・ライク・ザット - A Face Like Thatブリージング・スペース - Breathing Spaceエゴ・ミュージック - Ego Musicホールド・オン - Hold Onギヴ・イット・ア・ゴー - Give It a Goメモリー・オブ・ザ・フューチャー - Memory of the Futureエヴリシング・ミーンズ・サムシング - Everything Means Somethingレクイエム・イン・デニム・アンド・レオパードスキン - Requiem in Denim and Leopardskinザ・ウェイ・スルー・ザ・ウッズ - The Way Through the Woods
Title: アップタウン・スペシャル (Uptown Special)
Section: abstract

『アップタウン・スペシャル』（UpTown Special.）は、マーク・ロンソンの4枚目のアルバム。2015年3月15日にRCA Records、Columbia Records、Sony Music Entertainmentより発売された。
Title: アップタウン・スペシャル (Uptown Special)
Section: 概要

前作「Record Collection」から5年ぶりのアルバム。先行シングル「Uptown Funk」は全米・全英チャート1位を獲得、全米チャートでは歴代2位タイの14週連続1位を記録。このアルバムは全英チャート1位を記録したものの、全米チャートでは5位にとどまるなど、シングルと比べると売り上げは振るわなかった。Mark Ronsonはこのアルバムについて「聴いて良い気分になれるアルバムにしたかったんだ。自分が聴きたいアルバムに。パーティーアルバムなんだけど、その中に知性がある。素晴らしいシンガーを招いて、ビートがあって、ノリノリな曲が多い。だけど考えさせられる歌詞だったり、良い意味で期待を裏切るものがあるから、そこから知性を感じてほしいね」。
Title: アップタウン・スペシャル (Uptown Special)
Section: 収録曲

Uptown's First Finale [1:38]Produced by Mark Ronson, Jeff BhaskerAdditional Produced by Emile Haynie(作詞・作曲：Mark Ronson, Jeff Bhasker, Michael Chabon)客演にStevie WonderとAndrew Wyattが参加。この楽曲のメロディーを作ったときにStevieのハーモニカじゃなきゃダメだと思い、会ったこともないStevieのマネージャーに連絡したところ、レコーディングの許可を得たという。Markは曲作りにおいてStevieに影響を受けており、レコーディングの日は「人生最良の日だったよ」と振り返った。Summer Breaking [3:07]Produced by Mark Ronson, Jeff BhaskerAdditional Produced by Emile Haynie(作詞・作曲：Mark Ronson, Jeff Bhasker, Michael Chabon, Kevin Parker)客演にKevin Parkerが参加。Feel Right [3:42]Produced by Mark Ronson, Bruno Mars, Jeff BhaskerAdditional Produced by Boys Noize(作詞・作曲：Mark Ronson, Bruno Mars, Brody Brown, Homer Steinweiss, Michael Tyler, Nick Movshon, Phillip Lawrence, Thomas Brenneck)11thシングル「Uptown Funk」のCD盤に収録され、2015年3月29日にシングルカットされた。客演にMystikalが参加している。Uptown Funk [4:29]Produced by Mark Ronson, Bruno Mars, Jeff Bhasker(作詞・作曲：Mark Ronson, Bruno Mars, Jeff Bhasker, Phillip Lawrence, Nicholas Williams, Devon Gallaspy)11thシングル。客演にBruno Marsが参加。I Can't Lose [3:16]Produced by Mark Ronson, Jeff BhaskerAdditional Produced by Emile Haynie, DJ Zinc, TEED(作詞・作曲：Mark Ronson, Jeff Bhasker, Michael Chabon)客演にKeyone Starrが参加。このアルバムの中でMarkのお気に入りの曲。Keyoneはアメリカ南部をドライブしている途中で見つけたという。Daffodils [4:58]Produced by Mark Ronson, Jeff BhaskerAdditional Produced by James Ford, Riton(作詞・作曲：Kevin Parker, Michael Chabon)客演にKevin Parkerが参加。制作前からKevinがギター・リフを作っており、そこから曲が広がった。Crack in the Pearl [2:25]Produced by Mark Ronson, Jeff BhaskerAdditional Produced by Emile Haynie(作詞・作曲：Mark Ronson, Jeff Bhasker, Michael Chabon)客演にAndrew Wyattが参加。In Case of Fire [4:33]Produced by Mark Ronson, Jeff Bhasker(作詞・作曲：Mark Ronson, Jeff Bhasker, Michael Chabon, Alex Greenwald, Nick Movshon, Rufus Wainwright)客演にJeff Bhaskerが参加。Leaving Los Feliz [4:18]Produced by Mark Ronson, Jeff Bhasker(作詞・作曲：Mark Ronson, Jeff Bhasker, Michael Chabon, Kevin Parker, Emile Haynie, Chris Vatalaro)客演にKevin Parkerが参加。Heavy and Rolling [3:57]Produced by Mark Ronson, Jeff BhaskerAdditional Produced by Emile Haynie(作詞・作曲：Mark Ronson, Jeff Bhasker, Michael Chabon, Andrew Wyatt)客演にAndrew Wyattが参加。Crack in the Pearl Pt. II [2:16]Produced by Mark Ronson, Jeff Bhasker(作詞・作曲：Mark Ronson, Jeff Bhasker, Michael Chabon)客演に Stevie WonderとJeff Bhaskerが参加。
Title: ヴィジョンズ (Visions (Grimes album))
Section: abstract

『ヴィジョンズ』 (Visions) は、フィンランドのパワーメタルバンド・ストラトヴァリウスの6枚目のスタジオ・アルバムである。
Title: ヴィジョンズ (Visions (Grimes album))
Section: 概要

ストラトヴァリウスのアルバムの中で傑作と言われる作品であり、"Black Diamond," "Kiss of Judas," "Forever Free," といったライヴでかかせない曲や、アコースティックソングの "Before the Winter"も収録されており、楽曲はスピードチューンからバラードまでバラエティに富んでいるアルバムである。シンフォニックな大作が多いのもこのアルバムの特徴でもある。このアルバムのヒットをきっかけに日本とヨーロッパでの人気を確実なものとした。日本版のみ、1曲目と2曲目の"The Kiss of Judas"と"Black Diamond"の曲順が入れ替わってリリースされている。すべての作曲はティモ・トルキが手がけており、"The Kiss of Judas","Black Diamond","Forever Free","The Abyss of Your Eyes","Holy Light","Paradise" はティモ・トルキ作曲/ティモ・コティペルト作詞である。その他の楽曲は作詞作曲共にティモ・トルキが手がけている。
Title: ヴィジョンズ (Visions (Grimes album))
Section: 収録曲

"キッス・オブ・ジューダス" - "The Kiss of Judas" – 5:491."Black Diamond（日本版のみ）"ブラック・ダイアモンド" - "Black Diamond– 5:392."The Kiss of Judas"（日本版のみ）"フォエヴァー・フリー" - "Forever Free" – 6:00"ビフォー・ザ・ウィンター" - "Before the Winter" – 6:07"リージョンズ" - "Legions" – 5:43"アビス・ユア・アイズ" - "The Abyss of Your Eyes" – 5:38"ホーリー・ライト" - "Holy Light" – 5:45"パラダイス" - "Paradise" – 4:27"カミング・ホーム" - "Coming Home" – 5:36"ヴィジョンズ" - "Visions (Southern Cross)" – 10:15"ブラック・ダイアモンド (デモ・ヴァージョン)" - "Black Diamond (demo)" - （日本版ボーナストラック）"アンサートゥエンティ (ライヴヴァージョン)" - "Uncertainty (live)" - （日本版ボーナストラック）"第四帝国 (ライヴヴァージョン)" - "4th Reich (live)" - （日本版ボーナストラック、2002年発売版のみ）
Title: ヴィジョンズ (Visions (Grimes album))
Section: 参加ミュージシャン

ティモ・トルキ - Guitarティモ・コティペルト - Vocalsヤリ・カイヌライネン - Bassイェンス・ヨハンソン - Keyboardsヨルグ・マイケル - Drums
Title: レジャー (Leisure (album))
Section: abstract

レジャー（英: leisure）は、「余暇」または「自由時間」のことで、最低限の生命の維持に必要な食事・排泄・睡眠など（パーソナルケア）や、家族の生活の維持に必要な仕事や家事などを除いた時間を指す。使い方としては、趣味や消費活動などにあてられる場合は積極的レジャー、休息などにあてられる場合は消極的レジャーである。単にレジャーといえば日本では前者を指すことが多いが、日本以外では両者を含む場合が多い。世界人権宣言では、「すべて人は、労働時間の合理的な制限及び定期的な有給休暇を含む休息及び余暇をもつ権利を有する（第24条）」と定められている。
Title: レジャー (Leisure (album))
Section: 英語の「Leisure」

言語学的にはラテン語のlicēre「許されていること」もしくは「自由であること」が、古代仏語のleisir、ノルマン仏語のleisourを経て14世紀の中世英語に使用されている。英語でのLeisureとは拘束活動以外（non-compulsory activities）の時間のこと。雇用、経営、家事雑事、教育、食事、就寝などの拘束活動から解放されていること。生きていくために必須な活動以外のもの。これは自由時間とほぼ同義。leisureと拘束活動（compulsory activities）との境目は厳格ではなく、拘束活動（compulsory activities）であっても楽しみであったり、長期にみて利益となる場合もある。
Title: レジャー (Leisure (album))
Section: レジャー概念の起こり（英国）

現代のleisure（レジャー）の概念、および leisure time（余暇時間）の概念は19世紀の産業革命に起こったと考えられる。機械が効率的に作業をおこなうようになり、一般的な労働者は一週間で20時間以上も短縮された。それにともない、仕事時間外に拘束的でない娯楽（non-compulsory diversions）、たとえばスポーツイベントや観劇などをおこなうようになった。
Title: レジャー (Leisure (album))
Section: レジャーのタイプ

レジャーには積極的（active）なレジャーと受動的（passive）なレジャーがあるとされるが、程度の問題などで明確な区分は無い。積極なのか消極なのかはその習熟度や困難さよりは主観や社会的な見られ方によって変わる。映画や読書、あまり運動量が無いゲームは習熟度に差はあるが社会的には受動的レジャーに、テニスやゴルフ、アウトドアなどは習熟度に関係無く積極的レジャーとされている。積極的レジャー（アクティブレジャー）自ら望んでエネルギーを消費する。例としてウォーキングやヨーガ、キックボクシングなど。アクティブレジャーはレクリエーションとかなりの部分で重なる。受動的レジャー（パッシブレジャー）消費したエネルギーを回復する。シンプルなのはのんびりすることや、なにもしないこと。例として、映画や読書、ギャンブルなど。
Title: レジャー (Leisure (album))
Section: レジャーにおける資本主義と社会主義

資本主義社会ではアクティブレジャー活動は肯定的に捉えられる。アクティブレジャー活動の多くは時間と金を要する。このため、貧乏であってはおこなうことができないものも多い。資本主義社会では富を持った者はより大きなステータスと見られる。『なにもしない』というパッシブレジャータイプでもそれがバケーションという環境であれば時間と金を要するので、資本主義社会の観点からも肯定的に捉えられる。一方、資本主義社会では、家にいて『なにもしない』人々はその所有している財産に関係なく『怠惰』であるとみなされる。富める人々がプールに寝そべって何もしないことでも、それが自宅であれば、やはり『怠惰』と見られる。ただし、活動のステータスレベル評価はこれとは別で、個人がどのくらいお金をかけられるかによって決まり、『自分の所有するプールで何もしない』ことはステータスが高く、『家でテレビをみていること』はそうではないと一般的には評価される。『ワーカホリック』や『仕事中毒』とは、自由時間ではない他の活動で拘束されて働く人々のことで、余暇活動よりも仕事をすることを好む。これは往々にして企業での高いポジションを得るためには仕方のないことと思われることもある。しかし、仕事と家庭の両立ができないことには副作用があることが指摘されてからはなり過ぎないように意識する人々が増えている。社会主義国では社会に貢献しない活動は否定的に見られていた。しかし、社会主義の形態もさまざまであり、ケントステート大学のマーカス・バーヒューによれば、余暇社会主義を信奉するアメリカ人も60年代から70年代にかけて存在していたという。豊かな世界に住んでいると信じ、つまり、もし誰もが小さなひとかけらに満足しているのなら、誰もが基本的なニーズは満たされている。誰もが基本的ニーズを満たしているなら、社会の中での多くの人は芸術、神秘主義、運動、さまざまな趣味などのレジャー活動にその自由な時間を使うことができる。
Title: レジャー (Leisure (album))
Section: もうひとつの自由時間

英語では余暇に相当する別の言い方として spare-time という表現もある。leisureはフランス由来。フランス由来のものはフランスから入ってきたノルマン人が持ち込んだ英国での支配階級用語、言い換えれば公的な用語として英国内に普及していったもの。これは日本語で言えば中国から取り入れた漢字音読み相当といえる。一方、spare-timeはそれ以前にブリテン島に住んでいた（その多くはケルト人やゲルマン系アングロ人やサクソン人のようにノルマン人以前より大陸から移り住んでいた）人々のものであり、ノルマン時代には庶民となったそれらの人々の言葉といえる。日本語では和語もしくは訓読み相当といってもよい。leisureが余暇で、spare-timeを暇な時間と訳すと、本来意味はどちらも自由時間のことであるが、余暇は計画的に有意義に過ごしたいものであるのに対し、暇な時間というと、余暇の中でも、それでも余ってしまった何をしたらいいか迷ってしまうような時間というニュアンスをもつようになる。これは余暇という言葉が多くは公的な文脈で使われ、公的なものでは何かしら建設的創造的な文章として提示されることがほとんどであるからである。その中間に位置する日本語として、『休み』や『休み時間』がある。leisureの本来的な意味としては、日本語では『休み』や『休み時間』が同等のニュアンスをもつであろう。
Title: レジャー (Leisure (album))
Section: 日本でのレジャー

英語のleisureが余暇と訳されているため、第一義的には、この英語の定義は余暇の意味と同等である。余暇についての詳細は余暇を参照。英国のleisureのきっかけが産業革命ならば、日本のレジャーにとってのそれは高度経済成長期である。産業振興の一方早くから国民の余暇活動育成への計画が練られていた。そしてオイルショック後の1973年（昭和48年）、余暇開発センターによると『余暇時代における産業活動の社会的位置づけ』でのレジャー定義は「人間の多様な生活活動のうち自由裁量に裏づけられた活動のすべてをさす」というもので、生活基盤系生活活動（食べる、健康、着る、住む、働く）の半分弱、生活創造系生活活動（遊ぶ、学ぶ、知る、つきあう）の全て、仕事系生活活動（働く）の半分弱、財務系生活活動（納める、備える、貯める、借りる）の半分弱が自由裁量的な要素を持つ広義のレジャーであるとしている。また、第4次国民生活審議会の答申「サービスに関する消費者保護について」では  6つのサービスのなかでレジャーサービスを筆頭にあげている（他は運輸サービス、金融サービス、保険サービス、医療サービス、環境衛生サービス）。『人のいとなみを生活時間で分けると，生理的必要時間，労働時間，自由時間となる』とし、この自由時間での活動がレジャーに相当するものとして論を進めている（第2部 業種別の消費者保護施策について 第1章 レジャーサービス）。ここでのレジャーは英語でのleisureと同等の定義であるが、その前段で、より積極的な位置づけを提示し、第1部 サービス分野における消費者保護施策のあり方 第2章 各業種における重点課題と施策の方向で『レジャーそのものについて，それが労働時間等の残余に過ぎないという従来とかくみられた考え方を排し，人間生活の中で積極的な意義を有する自由時間であるという国民的認識を確立する必要がある。そのうえで，たとえば，自由時間の拡充，レジャーのための物的人的環境の整備，レジャー環境の破壊防止，レジャー政策のための総合調整機構の整備等，積極的な政策の展開が図られなければならない。』とし、これを施策のベースとする考え方を表明している。この1973年の第4次国民生活審議会では『レジャーが生活のあり方を規定する重要な要素となってきた』『レジャーが国民福祉充実にとって，重要な分野を占めるようになってきた』『高福祉時代においてレジャーは人間が人間らしく生きるために，単に経済的充足にとどまらず心身ともに豊かな生活をおくるのに欠くことのできない要素となってきた』と規定している。ここでのレジャーは、『自由時間の使い方』に置き換えることができる。またつづいて、『適正なレジャーサービスの提供があってはじめて消費者が豊かなレジャーを享受しうるとの観点に立って，事業者の提供するレジャーサービスおよびこれに関連する公共サービスについて消費者保護の見地から以下に述べる施策を講する必要がある。』ここでは大きく、精神的緊張の緩和を求める『気晴しレジャー』と、自己の向上を目指す『創造的レジャー』とに区分し後者に重点を置く国民が増えてきていることが注目点だとしている。国民生活センターの調査による余暇目的の重要度についてみると「身体や心を休める」についで「いろいろな知識や情報を得る」、「未知のものにふれたり新しいものを創り出したりして心を豊かにし人間性を高める」の項目が上位にある。基本的な要因に加えて、レジャーへの関心を促がし、需要を増加させたものとして時間と所得の二つの要因があげられる。生活価値観の変化、自由時間の増大、所得水準の向上都市化等による社会環境の急激な変動および教育水準の向上やマスメディアの発達による情報の条件の変化に基づく価値観の変化しかしながら、一般的に使用された余暇とレジャーは、漢字とカタカナの表現の違いから生じる印象から、その後、使用される意味範囲が異なってきた。余暇は自由時間のことだが、レジャーは『余暇時間におこなう何かしら活動的なもの』を指すようになってきた（レジャーのタイプを参照）。『レジャーに行く』や『レジャーをする』という表現が典型的な例としてあげられる。これは、すでに自由時間という概念を超越し、自由時間におこなう（おこなった）『遊び』や『旅行』や場合によってはより具体的な『ドライブ』や『キャンプ』や『乗馬』などという用語の置き換え表現となっている。また、レジャーと共に使用される動詞が『行く』『する』など行動をあらわすものが多いのも、レジャーがアクティブな自由時間だからである。何かをおこなうためにはお金がかかることも多い。日本でも産業振興の一環として『レジャー産業』という呼び方が官民一体で推進されたため、レジャーとはお金が要るものだという意識をもつ人も多い。また、カタカナ言葉のもつ『おしゃれな響き』とあいまって、レジャーという言葉自体が『流行しているアクティビティをおこなう』や、『人々がしたいなあと憧れと思えるようなことをする』という意味で使用される場合がある。早稲田大学の山口によれば、『それぞれの人が認識しているレジャーの概念は必ずしも一致していない。研究者、専門家、関係者においてもその認識に違いが見られる。「観光」や「リゾート」などが同様の意味をもって使用される場合もある。』とのこと。競艇（ボートレース）のことをレジャーと称しており、レース案内の宣伝広告で「現代のレジャースポーツ」というコピーを用いたり、競艇専門のチャンネルはレジャーチャンネルという名称で運営されている。行楽（花見やキャンプ、花火の鑑賞など）で使われる、地面に敷くマットやシートのことを、「レジャーシート」や「レジャーマット」と称して販売されている。