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Title: デケイド・オブ・デカダンス (Decade of Decadence 81–91)
Section: 収録曲

ライヴ・ワイヤー（'91リミックス） - Live Wire  [3:15]ピース・オブ・ユア・アクション（'91リミックス） - Piece Of Your Action  [4:38]シャウト・アット・ザ・デヴィル - Shout At The Devil [3:13]ルックス・ザット・キル - Looks That Kill [4:07]ホーム・スウィート・ホーム（'91リミックス） - Home Sweet Home [4:00]スモーキン・イン・ザ・ボーイズ・ルーム - Smokin' In The Boys Room [3:26]ガールズ、ガールズ、ガールズ - Girls,Girls,Girls [4:28]ワイルド・サイド - Wild Side [4:39]ドクター・フィールグッド - Dr.Feelgood [4:46]キックスタート・マイ・ハート（ライヴ） - Kickstart My Heart [4:57]ティーザー - Teaser [5:15]ロックン・ロール・ジャンキー - Rock N' Roll Junkie [4:01]プライマル・スクリーム - Primal Scream [4:44]＊新曲アンジェラ - Angela [3:52]＊新曲アナーキー・イン・ザ・U.K. - Anarchy In The U.K. [3:20]＊新曲レッド・ホット（ライヴ） - Red Hot [3:27]＊日本盤ボーナストラックドクター・フィールグッド（ライヴ） - Dr.Feelgood [6:42]＊日本盤ボーナストラック
Title: デケイド・オブ・デカダンス (Decade of Decadence 81–91)
Section: 参加ミュージシャン

ヴィンス・ニール (Vince Neil)  - ボーカルミック・マーズ (Mick Mars)  - ギターニッキー・シックス (Nikki Sixx)  - ベーストミー・リー (Tommy Lee)  - ドラム
Title: バイオグラフ_(アルバム) (Biograph (album))
Section: abstract

『バイオグラフ』（Biograph）は、1985年にリリースされたボブ・ディランのコンピレーション・アルバム。1962年のデビュー・アルバムから1981年の『ショット・オブ・ラブ』までのキャリアの中から53曲を収録している。ビルボード200でチャート最高33位を記録、1992年7月8日RIAAよりプラチナ・ディスクに認定され、ボックス・セットというパッケージ初期の良い成功例ともなった。レアリティーズ、ヒット・シングル、ファンが選ぶアルバム・トラックが、時系列には沿わず1960年代・1970年代・1980年代をミックスし並べられた曲順になっている。53曲のうち22曲がそれまでの他アルバムに未収録の曲（またはバージョン違い）である。セットにはキャメロン・クロウによるライナー・ノーツ、ディランの各曲に対するインタビュー・コメント、レア・フォトを含む42ページのブックレットが付属する。「レイ・ダウン・ユア・ウィアリー・チューン」は、後にディランのドキュメンタリー映画『ノー・ディレクション・ホーム』（2005年、監督: マーティン・スコセッシ）のエンド・クレジットが流れる場面にも使用された。再発版は、数曲が入れ替えられている。
Title: バイオグラフ_(アルバム) (Biograph (album))
Section: 収録曲

特記なき楽曲はボブ・ディラン作詞・作曲初回CD
Title: バイオグラフ_(アルバム) (Biograph (album))
Section: 収録曲
Subsection: Disc 1

レイ・レディ・レイ - Lay, Lady, Lay – 3:18『ナッシュヴィル・スカイライン』（1969年）連れてってよ - Baby, Let Me Follow You Down – 2:34作詞・作曲: G. Davis/R. von Schmidt/D. Van Ronk『ボブ・ディラン』（1962年）イフ・ナット・フォア・ユー - If Not for You – 2:42『新しい夜明け』（1970年）アイル・ビー・ユア・ベイビー・トゥナイト - I'll Be Your Baby Tonight – 2:38『ジョン・ウェズリー・ハーディング』（1967年）アイル・キープ・イット・ウィズ・マイン - I'll Keep It with Mine – 3:45未発表、1965年録音時代は変る - The Times They Are a-Changin' – 3:13『時代は変る』（1964年）風に吹かれて - Blowin' in the Wind – 2:47『フリーホイーリン・ボブ・ディラン』（1963年）戦争の親玉 - Masters of War – 4:32『フリーホイーリン・ボブ・ディラン』（1963年）ハッティ・キャロルの寂しい死 - The Lonesome Death of Hattie Carroll – 5:46『時代は変る』（1964年）パーシーズ・ソング - Percy's Song – 7:42未発表、1963年録音ゴチャマゼの混乱 - Mixed-Up Confusion – 2:28未発表、1962年録音トゥームストーン・ブルース - Tombstone Blues – 5:57『追憶のハイウェイ61』（1965年）グルームズ・スティル・ウェイティング・アット・ジ・オルター - The Groom's Still Waiting at the Altar – 4:04シングル "Heart of Mine" （1981年）B面、現行『ショット・オブ・ラブ』（1981年）我が道を行く - Most Likely You Go Your Way (And I'll Go Mine) – 3:29『偉大なる復活』（1974年）ライク・ア・ローリング・ストーン - Like a Rolling Stone – 6:09『追憶のハイウェイ61』（1965年）レイ・ダウン・ユア・ウィアリー・チューン - Lay Down Your Weary Tune – 4:36未発表、1963年録音サブタレニアン・ホームシック・ブルース - Subterranean Homesick Blues – 2:20『ブリンギング・イット・オール・バック・ホーム』（1965年）アイ・ドントビリーヴ・ユー - I Don't Believe You (She Acts Like We Never Have Met) – 5:18未発表ライブ、1966年録音
Title: バイオグラフ_(アルバム) (Biograph (album))
Section: 収録曲
Subsection: Disc 2

ジョアンナのヴィジョン - Visions of Johanna – 7:33未発表ライブ、1966年録音エヴリィ・グレイン・オブ・サンド - Every Grain of Sand – 6:15『ショット・オブ・ラブ』（1981年）マイティ・クイン - Quinn the Eskimo (The Mighty Quinn) – 2:20未発表バージョン、1967年録音ミスター・タンブリン・マン - Mr. Tambourine Man – 5:29『ブリンギング・イット・オール・バック・ホーム』（1965年）拝啓地主様 - Dear Landlord – 3:16『ジョン・ウェズリー・ハーディング』（1967年）悲しきベイブ - It Ain't Me, Babe – 3:34『アナザー・サイド・オブ・ボブ・ディラン』（1964年）天使のような君 - You Angel You – 2:54『プラネット・ウェイヴズ』（1974年）100万ドルさわぎ - Million Dollar Bash – 2:33『地下室（ザ・ベースメント・テープス）』（1975年）ラモーナに - To Ramona – 3:54『アナザー・サイド・オブ・ボブ・ディラン』（1964年）きみは大きな存在 - You're a Big Girl Now – 4:23オリジナル「ニュー・ヨーク」バージョン、1974年録音アバンダンド・ラヴ - Abandoned Love – 4:29未発表アウトテイク、1975年録音ブルーにこんがらがって - Tangled Up in Blue – 5:45『血の轍』（1975年）イッツ・オール・オーバー・ナウ、ベイビー・ブルー - It's All Over Now, Baby Blue – 5:40未発表ライブ、1966年録音窓からはい出せ - Can You Please Crawl Out Your Window? – 3:34シングル、1965年寂しき4番街 - Positively 4th Street – 3:54シングル、1965年イシス - Isis – 5:21作詞・作曲: ディラン、ジャック・レヴィ未発表ライブ、1975年録音ジェット・パイロット - Jet Pilot – 0:49未発表、1965年録音
Title: バイオグラフ_(アルバム) (Biograph (album))
Section: 収録曲
Subsection: Disc 3

カリビアン・ウィンド - Caribbean Wind – 5:54未発表アウトテイク、1981年録音アップ・トゥ・ミー - Up to Me – 6:18未発表アウトテイク、1974年録音ベイビー、アイム・イン・ザ・ムード・フォー・ユー - Baby, I'm in the Mood for You – 2:56未発表、1962年録音アイ・ウォナ・ビー・ユア・ラヴァー - I Wanna Be Your Lover – 3:27未発表、1965年録音アイ・ウォント・ユー - I Want You – 3:07『ブロンド・オン・ブロンド』（1966年）わたしの心 - Heart of Mine – 3:43未発表ライブ、1981年録音こんな夜に - On a Night Like This – 2:58『プラネット・ウェイヴズ』（1974年）女の如く - Just Like a Woman – 4:55『ブロンド・オン・ブロンド』（1966年）ドゥランゴのロマンス - Romance in Durango – 4:39作詞・作曲: ディラン、ジャック・レヴィ未発表ライブ、1975年録音セニョール（ヤンキー・パワーの話） - Señor (Tales of Yankee Power) – 5:41『ストリート・リーガル』（1978年）ガッタ・サーヴ・サムバディ - Gotta Serve Somebody – 5:25『スロー・トレイン・カミング』（1979年）アイ・ビリーヴ・イン・ユー - I Believe in You – 5:10『スロー・トレイン・カミング』（1979年）時はのどかに流れゆく - Time Passes Slowly – 2:36『新しい夜明け』（1970年）アイ・シャル・ビー・リリースト - I Shall Be Released – 3:04『グレーテスト・ヒット第2集』（1971年）天国への扉 - Knockin' on Heaven's Door – 2:30『ビリー・ザ・キッド』（1973年）見張塔からずっと - All Along the Watchtower – 3:04『偉大なる復活』（1974年）ソリッド・ロック - Solid Rock – 3:58『セイヴド』（1980年）いつまでも若く - Forever Young – 2:02未発表デモ、1973年録音再発1997年にこのアルバムはリイシューされ、その時点で「ゴチャマゼの混乱」は Alternate Version/Stereo Mix から Single Version へ、「アイ・ドントビリーヴ・ユー」はベルファスト・ライブ録音のものからマンチェスター・ライブ録音のものへと変更された。1966年マンチェスター・ライブ録音の3曲は後にリマスターされた音源が『ロイヤル・アルバート・ホール（ブートレッグ・シリーズ第4集）』（1998年）として公式発表された。
Title: キンクス (Kinks (album))
Section: abstract

キンクス (英語: The Kinks) は、イギリスのロックバンド。1963年に、ロンドン北部のマスウェル・ヒルでレイとデイヴのデイヴィス兄弟によって結成され、1964年にデビューした。アメリカ合衆国ではブリティッシュ・インヴェイジョンのグループの一つとして分類され、当時のロック界に対して重要な影響を与えたバンドとして見なされる。音楽性にはブリティッシュ・インヴェイジョン、ロック・オペラ、ブリティッシュ・ビート、フォーク、カントリー等が含まれる。レイ・デイヴィス（リードヴォーカル、リズムギター）、デイヴ・デイヴィス（リードギター、ヴォーカル）は長いバンドの歴史における不動のメンバーだった。他のオリジナルメンバーはピート・クウェイフ（ベース、ヴォーカル）とミック・エイヴォリー（ドラムス、パーカッション）である。ジョン・ダルトンが1969年にクウェイフに代わって加入、ボブ・ヘンリットがエイヴォリーに代わって1984年に加入した。ダルトンは1978年に脱退、代わってジム・ロッドフォードが加入した。ニッキー・ホプキンスは1960年代中盤のスタジオセッションに参加している。後に様々なキーボード奏者が参加したが、その中ではジョン・ゴスリング、イアン・ギボンズがフルタイムメンバーとして参加した。キンクスの最初のヒット曲は1964年のサードシングル、レイ作曲の「ユー・リアリー・ガット・ミー」であった。同曲は世界的なヒットとなり、イギリスではチャート1位、アメリカではトップ10を達成した。1960年代中盤から70年代初頭にかけてグループは、商業的には成功したものの批判も受けた一連のシングルとアルバムをリリースした。それらの曲およびコンセプト・アルバムはイギリスの文化 (Culture of England) およびライフスタイルを強く反映し、レイの観察による作曲スタイルは評判が高まった。『フェイス・トゥ・フェイス』、『サムシング・エルス』、『ヴィレッジ・グリーン』、『アーサー』、『ローラ対パワーマン』、『マスウェル・ヒルビリーズ』といったアルバム、及び一連のシングルは当時の最も影響力を持った作品群と考えられる。キンクスのその後の演劇風コンセプト・アルバムは以前と比べ成功しなかったが、バンドは1970年代後半と1980年代初期の復活を経験した。なお、ヴァン・ヘイレン、ザ・ジャム、プリテンダーズなどのバンドがキンクスの曲をカヴァーししている。1990年代にはブラーやオアシスといったブリットポップバンドが彼らに大きく影響を受けたと語っている。キンクスは1996年に解散した。原因は末期のアルバムの商業的失敗およびデイヴィス兄弟の作曲に関する緊張関係であった。アメリカのビルボードチャートで5枚のシングルをトップ10入りさせている。また、アルバム9作がトップ40に入った。イギリスでは17曲がトップ20シングルに入り、5作がトップ10アルバムとなった。4つのアルバムがRIAAのゴールドアルバムとなる。数々の栄誉から「イギリス音楽界に対する顕著な功績」を与えたことでアイヴァー・ノヴェロ賞を受賞した。1990年にはロックの殿堂入り、2005年11月にはイギリス音楽の殿堂入りを果たした。「ローリング・ストーンの選ぶ歴史上最も偉大な100組のアーティスト」において第65位。
Title: キンクス (Kinks (album))
Section: 歴史
Subsection: 結成 (1962年-1963年)

デイヴィス兄弟はロンドン北部郊外のイースト・フィンチリーに生まれる。一家の8人の子どもの中で下からの2人の男の子で、上の6人は女の子であった。父親のフレデリック・デイヴィスおよび母親のアニーはまもなくマスウェル・ヒルに隣接する郊外地、フォーティス・グリーンのデンマーク・テラス6番地に転居する。兄弟は両親の世代が親しんだミュージックホールやジャズ、姉たちが楽しんだ初期のロックンロールまで様々な音楽に没頭することとなった。特に彼らの家のフロントルームで行われた、徹夜のパーティは兄弟に深い印象を与えた。トーマス・キットは「これらのパーティはキンクスに非常に影響を与えている。ステージでのレイは、カオスやビール、歌があった土曜の夜のファミリーパーティを再現しようとしているように見えた。」と記している。レイ・デイヴィスは3歳年下のデイヴ・デイヴィスとギターの奏法を学び、共にスキッフルやロックンロールを演奏した。兄弟はウィリアム・グリムショー・セカンダリー・モダンスクール（後にトーリントン・グラマースクールと合併しフォーティスメア・スクールとなる）に入学し、そこでレイの友人ピート・クウェイフ、クウェイフの友人ジョン・スタートと共にレイ・デイヴィス・カルテットを結成する。彼らはデイヴィスの不在時にはピート・クウェイフ・カルテットと名乗った。学校のダンス会で初舞台を踏み好評を博したバンドは、パブやバーでの演奏を始めた。バンドには何人もヴォーカリストが交代で在籍したが、その中で最も有名になったのはロッド・スチュワートである。スチュワートはグリムショーの生徒であり、1962年初頭に少なくとも1度は演奏に加わっている。スチュワートはまもなく自身でロッド・スチュワート・アンド・ザ・ムーンレイカーズを結成し、地元におけるレイ・デイヴィス・カルテットの競争相手となった。1962年末にレイは自宅を離れ、ホーンジー・カレッジ・オブ・アートに入学する。彼は映画、美術、演劇、さらにジャズやブルースなどの音楽をも関心をもって追求した。12月にアレクシス・コーナー率いるブルース・インコーポレイテッドが学校で演奏を行った時、レイはアレクシス・コーナーにアドバイスを求めた。彼はレイにヤードバーズの前任マネージャーだったジョルジオ・ゴメルスキーを推薦した。こうしてレイはソーホーを拠点としてジャズやリズム・アンド・ブルースを演奏したプロのバンド、デイヴ・ハント・バンドに加わった。。数日後の大晦日、レイ・デイヴィス・カルテットはライセウム劇場で、ヴァイオリニストのシリル・ステイプルトンのバンドとして演奏した。彼はレイ・デイヴィス・カルテットに残りながら、チャーリー・ワッツが一時的にドラムとして加入していた、デイブ・ハント・バンドにも参加した。1963年2月、レイはピーター・バーデンスがピアニストとして在籍していたハミルトン・キング・バンドに入るためにデイブ・ハント・バンドを脱退した。春学期の終わりに彼はホーンジー・カレッジ・オブ・アートを去り、公立美術学校のセントラルスクール・オブ・アートアンド・デザインに映画を勉強するために入学した。この頃、彼らは名前をラムロッズに変えた。レイは1963年のバレンタインデーにホーンジータウンホールで行われたキンクス(レイ・デイヴィス・カルテット)の最初のギグについて言及している。その後、ハミルトン・キング・バンドは解散したがラムロッズは活動を続け、ボー・ウィーヴィルズなどに名称を変え、最終的にレイヴンズに落ち着いた。結成間もないグループはマネージャー2名、グレンヴィル・コリンズとロバート・ウェイスを雇い、1963年後半には元歌手のラリー・ペイジを3人目として雇った。アメリカ人プロデューサーであるシェル・タルミーが担当につき、ビートルズのプロモーターだったアーサー・ハウズがレイヴンズの仕事を管理するために残された。。バンドは1964年初めまで様々なレーベルから契約を拒まれるが、タルミーがパイ・レコードとの契約をとりまとめた。この期間に彼らは新たなドラマー、ミッキー・ウィレットを加入させたが、ウィレットはバンドがパイとの契約に署名する前に脱退した。レイヴンズはメロディー・メーカー誌に広告を掲載していたミック・エイヴォリーをウィレットの後任として招き入れた。エイヴォリーはジャズ出身のドラマーで、結成間もないローリング・ストーンズとの共演を1度経験していた。この頃、バンドは名前をザ・キンクスに改称した。その由来については様々な説がある。ジョン・サヴェージは「彼らは注目を集めるための何かが必要だった。『キンキネス Kinkiness』(変態)という言葉に由来するキンクスは話題に富んでいていたずらな名前だが、許容できるものだった。彼らはキンクスを名前に採用した時、暴挙を通して有名になるという、昔からのポップスの習慣に沿っていた」と分析している。マネージャーのロバート・ウェイスは「私の友人はレイ達のバンドが、かなり面白いと思っていた。私の記憶が正しければ、彼はバンドをアピールするのに、良い名前を思いついた。私たちがバンドのメンバーにその名前を伝えた時、彼らは完全にぞっとして、『僕たちは変態だとは呼ばれたくない』と言った」と語っている。ただレイとウェイスでは見解が異なっている。レイはラリー・ペイジが、「君たちの見た目、着ている服から『キンクス』と呼ばれるべきだ」と語り、彼らの変なファッション感覚から思いついたとしている。。またレイは「僕はその名前を本当に好きだと思ったことは一度も無い」と述べている。
Title: キンクス (Kinks (album))
Section: 歴史
Subsection: 演劇スタイルの時代 (1973年-1976年)

1973年、レイ・デイヴィスはロックオペラ『プリザヴェイション』より演劇に没入した。『プリザヴェイション』は、社会革命の壮大な年代記であり、初期の『ヴィレッジ・グリーン・プリザヴェイション・ソサエティ』の理念をより野心的に発展させたものであった。プリザヴェイション・プロジェクトに伴って、キンクスの編成はホーンセクションと女性バック・コーラスを迎え入れ大所帯となり、実質的に劇団として再編成された。この時期のレイ・デイヴィスの結婚問題はバンドに悪影響を及ぼし始めた。特に1973年6月に妻のラサが子供を連れて彼の元を去った後、レイは酷く落ち込んだ。それはキンクスがホワイトシティ・スタジアムで7月に開催するロンドン公演の準備、本番の最中の出来事であった。彼は聴衆に「すべてにうんざりしている」と言い、引退すると言った。その後、彼は薬物の過剰摂取後に倒れ、病院に運ばれた。レイが危篤状態と思われたため、最悪の場合はデイヴがフロントマンとして継続する計画が検討された。レイは自身の体調不良とうつ病から回復したが、キンクスの演劇スタイルの時代を通してバンドの活動は不安定なままであり、彼らのすでに衰退している人気はさらに低下した。ジョン・ダルトンは後に、「(レイが)再び活動を始めたとき...彼が完全に回復していたとは思わない。それ以来、彼は別人のようになった」と述べたした。『プリザヴェイション第一幕』（1973）および『プリザヴェイション第二幕』（1974）は、一般的に評価は芳しくなかった。ストーリーにはミスター・フラッシュと呼ばれるアンチヒーローと、彼のライバルであり敵であるミスター・ブラック（公演ではデイヴ・デイヴィスが演じた）、超純粋主義者であるコーポラティストが登場した。『プリザヴェイション第二幕』はコンク・スタジオで録音された最初のアルバムであった。この時点から、事実上すべてのキンクスのスタジオアルバムは、レイの手によってコンク・スタジオで制作された。バンドは1974年後半を通してアメリカツアーを実施し、『プリザヴェイション』の物語をステージに適応させた。音楽学者のエリック・ウェイスバードは「（レイ）デイヴィスはキンクスを、おそらく十数人の衣装を着た俳優、歌手、ホーン奏者のロードグループに拡大した..レコードよりもスムーズでタイトな、『プリザヴェイション』の公演もおかしなものであった」と語った。レイはグラナダ・テレビで『スターメイカー』と呼ばれる別の企画を開始した。これはレイが主演し、キンクスがバックアップバンドとその他の人物を演じたものである。放送後、この企画は最終的に1975年5月に発売されたコンセプトアルバム『ソープ・オペラ』となった。レイはロックスターが「普通のノーマン」と立場を交換し、9時から5時までの仕事をした場合に何が起こるかを想像した。1975年8月、キンクスは彼らの最後のコンセプトアルバム『不良少年のメロディ～愛の鞭への傾向と対策』を録音した。これは『プリザヴェイション』のミスター・フラッシュの伝記の裏話であった。このアルバムはささやかな成功となり、ビルボードチャートで最高45位を記録した。
Title: キンクス (Kinks (album))
Section: 歴史
Subsection: 商業的成功への回帰 (1977年-1985年)

RCAとの契約が終了した後、キンクスは1976年にアリスタ・レコードと契約した。アリスタの経営陣の励ましにより、彼らは5人のコアグループに戻り、アリーナロックバンドとして生まれ変わった。ジョン・ダルトンは、アリスタでのデビューアルバムのセッションを終える前にバンドを去った。彼の代わりにアンディ・パイルが加入し、セッションの完了と次のツアーに貢献した。1977年に発売された『スリープウォーカー』は、ビルボードチャートで最高21位を記録し、グループの成功への回帰を示した。同作の発売と次回作『ミスフィッツ』の録音終了後に、アンディ・パイルとキーボーディストのジョン・ゴスリングがグループを脱退、彼らは別の企画に共に取り組んだ。『ミスフィッツ』は1978年5月に発売された。収録曲の「ロックン・ロール・ファンタジー」はアメリカでトップ40のヒットとなり、アルバムをバンドにとっての別の成功に導いた。シングル「ファーザー・クリスマス」は現在でも人気の曲である。セッションドラマーのヘンリー・スピネッティのドラムとデイヴの重厚感あるギターに駆り立てられる同曲は、主流のラジオで古典的な季節のお気に入り曲となった。アルバム発表後のツアーでは、バンドは元アージェントのベーシストであるジム・ロッドフォードと元プリティ・シングスのキーボード奏者であるゴードン・エドワーズを採用した。エドワーズはすぐに録音に参加できなかったためにバンドを解雇され、1979年の『ロウ・バジェット』は4人で制作、レイがキーボードを担当した。アルバム発表後のツアーでイアン・ギボンズが起用され、その後正式メンバーとなった。メンバーの入れ替わりがあったにもかかわらず、バンドの人気は高まり続けた。1970年代後半から、ザ・ジャム（「デヴィッド・ワッツ」）、プリテンダーズ（「ストップ・ユア・ソビング」、「アイ・ゴー・トゥ・スリープ」）、ロマンティックス（「Hung On You」）、ザ・ナック（「ハードに生きろ」）らがキンクスの曲をカバーし、グループの新作に注目を集めるのに貢献した。1978年、ヴァン・ヘイレンがキンクスのカバー「ユー・リアリー・ガット・ミー」でデビューし、アメリカでトップ40のヒットを記録、バンドの商業的復活を後押しした。（ヴァン・ヘイレンは後にキンクス初期の曲であり、デヴィッド・ボウイも1973年に『ピンナップス』で取り上げた「Where Have All the Good Times Gone」をカバーした。）1979年にリリースされた『ロウ・バジェット』のハードロック・サウンドは、同作をキンクス2枚目のゴールドアルバムとし、アメリカでオリジナルアルバム最高となるチャート11位を記録した。1980年にバンドの3枚目のライヴアルバム『ワン・フォー・ザ・ロード』が、同タイトルのビデオと共に発売されると、バンドの集客力は1983年まで最高潮に達した。デイヴ・デイヴィスはまた、バンドの改善された商業的成功を利用して、ソロアルバムを発売するという10年来の野望を実現した。1枚目は1980年の『デイヴ・デイヴィス』であり、同作のジャケットは自身の肖像で顔の部分がバーコードになっているものであった。このアルバムはカタログ番号の「AFL1-3603」としても知られる。2枚目は1981年の『グラマー』であり、これはあまり成功しなかった。次のアルバム『ギヴ・ザ・ピープル・ホワット・ゼイ・ウォント』は1981年後半に発売され、アメリカで15位に達した。このアルバムはゴールドアルバムを獲得し、イギリスでのヒットシングル「ベター・シングス」とグループの主要なメインストリームロックのヒットである「デストロイヤー」を強調した。アルバムのプロモーションでキンクスは1981年の終わりから1982年の大半にかけて精力的にツアーを行い、オーストラリア、日本、イギリス、アメリカでは複数の公演が完売した。ツアーはカリフォルニア州サンバーナーディーノで開催されたUSフェスティバルでの205,000人の観客の前で行ったパフォーマンスで最高潮に達した。1983年の春、「カム・ダンシング」が「ウェイティング・フォー・ユー」以来のアメリカにおける最大のヒット曲となり、最高6位を記録した。またイギリスでは1972年以来のトップ20ヒットとなり、最高12位を記録した。収録アルバム『ステイト・オヴ・コンフュージョン』も同様にヒットし、アメリカでは最高12位に達したが、1967年以降のキンクスのアルバムと同様に、イギリスではチャートインできなかった。アルバムからのもう一つのシングル「思い出のダンス」は、アメリカでトップ30に入り、イギリスでは小規模なチャートにエントリーした。キンクスの二度目の人気の波は『ステイト・オヴ・コンフュージョン』で絶頂に達したが、その成功は薄れ始めた。この傾向は、同時代のブリティッシュ・ロックバンド、ローリング・ストーンズやザ・フーにも影響を及ぼした。1983年の後半、レイ・デイヴィスは野心的なソロ映画プロジェクト、『リターン・トゥ・ウォータールー』の作業を開始した。これは連続殺人犯であることを空想するロンドンの通勤者についての物語である。この映画では若き頃の俳優のティム・ロスが重要な役を演じている。新しい作品を書き、監督し、作曲するというレイのコミットメントは、デイヴとの関係に緊張を引き起こした。もう一つの問題は、クリッシー・ハインドとの波乱に満ちた関係の終焉であった。デイヴ・デイヴィスとドラマーのミック・エイヴォリーの間の古い確執も再燃した。デイヴは最終的にエイヴォリーとの協力を拒否し、アージェントの元ドラマーであるボブ・ヘンリット（ジム・ロッドフォードもメンバーだった）に参加を求めた。エイヴォリーはバンドを去り、ヘンリットが加入した。まだエイヴォリーと親しかったレイは、彼にコンク・スタジオのマネジャーを依頼した。エイヴォリーはそれを受け入れ、その後のキンクスのアルバムでプロデューサーと時折ミュージシャンとして貢献した。『リターン・トゥ・ウォータールー』の完成からエイヴォリーの脱退までの間に、バンドは1984年11月に発売された最後のアリスタでのアルバムである『ワード・オブ・マウス』の作業を開始した。本作では3曲にエイヴォリーが参加し、残りはヘンリットと、ドラムマシンを使用して録音された。本作の収録曲は、レイの『リターン・トゥ・ウォータールー』のサウンドトラックにも何曲か収録された。1曲目の「ドゥ・イット・アゲイン」は、1985年4月にシングルとして発売され、Billboard Hot100で41位を記録したが、バンドにとって最後のチャート到達となった。アルバムの発売と同時に、キンクスに関する最初の3冊の本が出版された。ジョン・サヴェージによる「The Kinks: The Official Biography」、ロック評論家のジョン・メンデルゾーン（1972年のコンピレーションアルバム『サ・キンク・クロニクルズ』を監修している。）による「The Kinks Kronikles」、ジョニー・ローガンによる「The Kinks - The Sound And The Fury」（アメリカでは「The Kinks - A Mental Institution」）である。
Title: キンクス (Kinks (album))
Section: 歴史
Subsection: 人気の低下と分裂 (1986年-1997年)

1986年の初めに、バンドはアメリカのMCAレコードおよびイギリスのロンドン・レコードと契約した。その年の後半に発売された新レーベルでの最初のアルバム、『シンク・ヴィジュアル』は中程度の成功を収め、ビルボードのアルバムチャート最高81位を記録した。バラード「ロスト・アンド・ファウンド」や「ワーキング・アット・ザ・ファクトリー」のような曲は、組立ラインに並ぶブルーカラーの生活に関するものであったが、「シンク・ヴィジュアル」はバンドが10年にわたって利益を得てきたMTVビデオへの攻撃であった。1987年にはライブアルバム『ザ・ロード』を発表したが、商業的には平凡な売り上げで、高評価は得られなかった。1989年には『UK ジャイヴ』を発表したが、商業的に失敗し、チャートは122位を記録しただけであった。MCAレコードは契約を解除し、キンクスは四半世紀ぶりにメジャーレーベルから離れた。長年在籍していたキーボード奏者のイアン・ギボンズがグループを去り、マーク・ヘイリーが加入した。1990年、キンクスはロックの殿堂に資格を得たその年に入ることとなった。ミック・エイヴォリーとピート・クウェイフが授賞式に出席した。しかし、殿堂入りがキンクスの失速したキャリアを復活させることは無かった。MCA時代のコンピレーション、『ロスト・アンド・ファウンド (1986-1989)』が契約上の義務を果たすために1991年にリリースされ、MCAとの関係は正式に修了した。バンドはその後、コロムビア・レコードと契約し、1991年に5曲入りのEP『ディドゥ・ヤ』を発売した。本作には1968年のヒット曲「デイズ」の再演が収録されたが、チャートに到達することは無かった。4ピースのバンドに戻ったキンクスのコロムビアでの最初のアルバム『フォビア』は1993年にリリースされた。ロイヤル・アルバート・ホールでの公演は満員となったが、マーク・ヘイリーが直前にバンドを離れたため、イアン・ギボンズが再加入して出演した。『フォビア』は、アメリカのビルボードチャートに1週間だけ留まり、最高位は166位であった。それまでにバンドにとって普通になったように、イギリスでは印象に残らなかった。シングル「オンリー・ア・ドリーム」は、イギリスではチャートにわずかに届かなかった。「スカッタード」はシングルとしての発売が予告され、テレビやラジオで宣伝が行われたが、レコード店では販売されなかった。数ヶ月後にコレクター市場に少数が流通した。キンクスは1994年にコロムビアとの契約が終了した。バンドは同年、イギリスで自身のコンク・レーベルから『トゥ・ザ・ボーン』を発売した。同公演を収録したアルバムは1993年と1994年の大成功を収めたイギリスツアーで一部が録音され、一部はコンク・スタジオで、少数の招待された聴衆の前で録音された。2年後、バンドはアメリカで同名の拡大版2枚組アルバムをリリースした。この2枚組アルバムはスタジオ録音の新曲「アニマル」と「トゥ・ザ・ボーン」が収められた。このほかにも、バンドの過去のヒット曲が多数含まれた。本作は好意的な評価を得たが、アメリカでもイギリスでもチャートに到達することはできなかった。バンドのプロフィールは、主に「ブリットポップ」ブームの結果として、1990年代半ばに大幅に上昇した。多くの有名なバンドが、キンクスから大きな影響を受けたと語った。そのような称賛があったにもかかわらず、グループの商業的な可能性は低下し続けた。彼らの活動は縮小し、レイとデイヴは自らの利益を追求するようになった。それぞれが自伝を発表した。レイの「X-Ray」は1995年の初めに出版され、デイズの回想録「Kink」は1年後に出版された。キンクスは1996年半ばに最後の公演を行い、デイヴの50歳の誕生日のパーティーで最後に一緒になるために集まった。キンクスの年代史家で歴史家のダグ・ヒンマンは、次のように述べている。「イベントの象徴性は見逃せなかった。 パーティーは、ロンドン北部のフォーティス・グリーンにある子供の頃の家の向かいにある、兄弟の最初の音楽活動の場所であるクリソルド・アームズ・パブで開催された。」
Title: キンクス (Kinks (album))
Section: 歴史
Subsection: ソロ作品と表彰 (1998年-現在)

その後、バンドのメンバーはソロ活動に集中し、デイヴィス兄弟は共に独自のスタジオアルバムを発売した。キンクス再開の話が広まったが（1999年に元のバンドメンバーのスタジオでの再会が中止されたことを含む）、レイもデイヴも一緒に演奏することにあまり関心を示さなかった。一方、元メンバーのゴスリング、ダルトン、エイヴォリーは1994年に再会し、ギタリスト/ヴォーカリストのデイヴ・クラークと一緒にカスト・オフ・キンクスとして活動を始めた。レイ・デイヴィスは1998年に「X-Ray」と関連するソロアルバム『ストーリーテラー』を発売した。元々は2年前にキャバレースタイルのショーとして書かれ、彼の古いバンドと疎遠になった兄弟を祝ったものであった。レイの音楽/対話/回想形式でのプログラミングの可能性を見て、アメリカの音楽テレビネットワークVH1は、「VH1 Storytellers」というタイトルの、確立されたロックアーティストを特集した一連の同様の企画を立ち上げた。デイヴ・デイヴィスは2003年の初めにキンクスの再開について好意的に話し、グループ結成40周年が近づくと、デイヴィス兄弟は再び一緒に活動することに興味を示した。しかし、2004年6月にデイヴがエレベーターを出るときに脳卒中を起こし、一時的に話したりギターを演奏したりすることができなくなり、再結成への期待は打ち砕かれた。デイヴの回復後、キンクスは2005年11月にイギリスの音楽殿堂入りし、4人のオリジナルメンバー全員が出席した。殿堂入りはバンドのレコード販売に貢献した。2007年8月、バンドのキャリアにまたがる素材を集めた『アルティメイト・コレクション』が発売され、全英トップ100アルバムチャートで32位、全英インディアルバムチャートで1位に達した。10年以上腎臓透析を受けていたクウェイフは2010年6月23日に66歳で死去した。2018年1月20日、長年のベーシストであるジム・ロッドフォードが76歳で死去した。2019年7月にはキーボードのイアン・ギボンズが癌で死去した。
Title: キンクス (Kinks (album))
Section: 歴史
Subsection: 再結成の可能性

2018年6月、デイヴィス兄弟はエイヴォリーと一緒に新しいキンクスのスタジオアルバムに取り組んでいると語った。2019年7月、バンドは再び新しい音楽に取り組んでいると述べたが、2020年12月のニューヨーク・タイムズの取材に、レイは「デイヴとまた仕事をしたい。 彼にそのつもりがあるなら」と語った。2021年1月に発表された対談で再結成について尋ねられたとき、デイヴは「僕たちはそれについて話している。つまり、たくさんの素材があるし、それはまだ実現する可能性があるんだ」と語っている。
Title: キンクス (Kinks (album))
Section: 生演奏

後にキンクスとなるレイ・デイヴィス・カルテットの最初の生演奏は、1962年に彼らの通う学校であるウィリアム・グリムショーのダンスパーティーで行われた。バンドは1964年初頭にその名をキンクスに決定するが、1962年から1963年の間にいくつかの名前 - ピート・クウェイフ・バンド、ボー・ウィービルズ、ザ・ラムロッズ、ザ・レイヴンズを名乗った。レイは1963年のバレンタイン・デーのホーンジー・タウン・ホールでの演奏が、バンドが本当に誕生したときだったと述べている。キンクスはマンフレッド・マン、ハニーカムズと共に「パッケージ」の一部として、1965年1月にオーストラリアとニュージーランドで最初のツアーを行った。彼らは1965年を通して精力的にパッケージツアーに加わり、ヤードバーズやミッキー・フィンなどのアーティストと共にツアーを行った。メンバーの間に緊張が生じ始め、5月19日にウェールズのカーディフ公演でミック・エイヴォリーとデイヴ・デイヴィスがステージ上で乱闘を行うに至った。最初の曲「ユー・リアリー・ガット・ミー」を終えた後、デイヴィスはエイヴォリーを侮辱し、ドラムセットを蹴った。エイヴォリーはハイハットスタンドでデイヴィスを殴り、彼が意識を失うと殺してしまったかと恐れて会場から逃げ出した。デイヴィスはカーディフ王立診療所に運ばれ、そこで頭を16針縫った。警察をなだめるために、エイヴォリーは後にバンドメンバーがお互いに楽器を投げつけるという新しい｢表現｣の一部であると主張した。1965年夏のアメリカツアーの後、米国音楽家連盟はステージ上での粗暴な振る舞いのために、今後4年間アメリカでの公演開催を許可しなかった。1969年4月、レイは米国音楽家連盟によるバンドの活動禁止の終了交渉を支援し、北米ツアーの計画が許可された。しかし続く数年間、レイは結婚生活の破綻も追い打ちとなって鬱状態に陥り、ついには1973年ロンドンのホワイトシティ・スタジアムでの公演で「すべてうんざりだ」と発言するまでになった。メロディ・メイカー誌に掲載された公演のレビューは次のように述べている。「デイヴィスはステージで悪態をついた。 彼はホワイトシティに立ち、「すべてうんざりだ」と悪態をついた。それを聞いた人々は首を横に振った。ミックは信じられないという笑顔を浮かべ、「ウォータールー・サンセット」を演奏し続けた。」レイはバンドがステージを去るときにキンクスの解散を発表しようとしたが、この試みはバンドのマネジメントスタッフがマイクシステムのプラグを抜いたために失敗に終わった。
Title: キンクス (Kinks (album))
Section: 音楽性

結成当初のキンクスの音楽性は当時人気のあったR&Bとブルースであった。その後、キングスメンの「ルイ・ルイ」の影響を受けて、より大音量のロックとハードロックのサウンドを開発した。この分野への先駆的な貢献により、彼らはしばしば「オリジナル・パンクス」と呼ばれてきた。デイヴ・デイヴィスはギターの音に本当に飽きていたため、マスウェル・ヒルのラジオ部品店から小さな緑色のアンプであるエルピコを購入し、それを改良した。それにはスピーカーに配線を接続し、そこにジャックプラグを接続して、AC30（より大きなアンプ）に直接接続する必要があったが、望んだ音は得られなかった。不満を抱えたデイヴィスは片刃のジレットの剃刀を使って、スピーカーのコーンの周りを中央から端まで切り抜いた。こうして作り出された歪んだ音はAC30に接続されたこのアンプを使い初期の録音で活用された。特に「ユー・リアリー・ガット・ミー」と「オール・オブ・ザ・ナイト」で特徴的であった。1966年以降、キンクスは他のイギリスのバンドがアメリカンブルースやR&B、ポップスタイルを支持してイギリスの伝統音楽から脱却した時期に、イギリスの音楽と文化の伝統を順守することで知られるようになった。レイ・デイヴィスは1965年にアメリカのシーンから脱却し、より内省的で知的な曲を書くことを決意した。「僕はもっと言葉を使って物事を言おうと決めた。『ウェル・リスペクテッド・マン』を書いた。それは僕が書いた最初の本物の言葉指向の歌であった。そして僕もアクセントをアメリカ化する試みを断念した。」と述べている。キンクスの自国への忠誠は、米国音楽家連盟によって課された演奏禁止によって強化された。この禁止措置により、彼らは世界最大の音楽市場であるアメリカから切り離され、イギリスとヨーロッパ本土への集中を余儀なくされた。キンクスは1960年代の残りの期間を通じてイギリススタイルのサウンドを拡張し、ハープシコード、アコースティック・ギター、メロトロン、ホーンを使用して、ミュージックホール、フォーク、バロック音楽の要素を、『フェイス・トゥ・フェイス』、『サムシング・エルス』、『ヴィレッジ・グリーン・プリザヴェイション・ソサエティ』、『アーサー、もしくは大英帝国の衰退ならびに滅亡』といったアルバムに取り入れ、この時代の最も影響力のある重要な音楽のいくつかを生み出している。『この世はすべてショー・ビジネス』（1972）から、レイ・デイヴィスはグループのアルバムで演劇の可能性を探求し始めた。これらの題材は1973年のアルバム『プリザヴェイション第一幕』で明らかになり、『不良少年のメロディ～愛の鞭への傾向と対策』（1976）まで続いた。一方これらのコンセプト・アルバムで商業的に失敗したキンクスは、RCAとの契約を解除された。1977年に彼らはより伝統的なロックフォーマットを主張したアリスタ・レコードに移籍する。商業的成功への復帰を告げた『スリープウォーカー』（1977）は、彼らの標準となる主流の比較的洗練された制作スタイルを特徴としていた。バンドは『ロウ・バジェット』（1979）でハードロックに戻り、残りのキャリアを通じてこのジャンルで活動を続けたが、1980年代にはポップミュージックにも進出している。彼らのポップ指向の曲は『ギヴ・ザ・ピープル・ホワット・ゼイ・ウォント』から始まり、最新作まで全てのアルバムで聴くことができる。ポップなサウンドが特徴の曲には「ベター・シングス」が含まれる。
Title: キンクス (Kinks (album))
Section: レガシー

キンクスは、1960年代から1970年代初頭にかけて最も影響力のあるロックミュージシャンの1つと見なされている。スティーヴン・トマス・アールワインは彼らを「ブリティッシュ・インヴェイジョンの最も影響力のあるバンドの1つ」と評した。彼らはローリング・ストーン誌の「史上最高のアーティスト100人」のリストで65位にランクされた。キンクスの影響を受けたアーティストには、ラモーンズ、ザ・クラッシュ、ブロンディやザ・ジャムといったパンクロックグループや、ヴァン・ヘイレンのようなヘビーメタルバンド、オアシス、ブラーやパルプのようなブリットポップバンドが含まれる。ザ・ヴァインズのフロントマン、クレイグ・ニコルズはキンクスについて、「偉大なソングライター、過小評価されている」と表現した。キンクスの同時代のザ・フーのギタリストであるピート・タウンゼントは、レイ・デイヴィスが「非常に、非常に、非常に最初から僕に影響を与えた、ポップ・ライティングのための新しい種類の詩と新しい種類の言語」を発明したと語っている。ジョン・サヴェージは、キンクスは「ドアーズ、ラヴ、ジェファーソン・エアプレインのような」1960年代後半のアメリカのサイケデリック・ロックグループに影響を与えたと書いている。音楽作家や他のミュージシャンは、ハードロックやヘビーメタルの発展に対するキンクスの影響を認めている。音楽学者のジョー・ハリントンは次のように述べている。「『ユー・リアリー・ガット・ミー』、『オール・オブ・ザ・ナイト』、『アイ・ニード・ユー』は、3コードのジャンル全体の前身であった...キンクスはロックンロール（ジェリー・リー・ルイス）をロックに変えるためにたくさんのことをした。」クイーンのギタリストのブライアン・メイは、「リフベースの音楽に成長した種」を植えたことでキンクスの功績を認めた。ローリング・ストーン誌の「ローリング・ストーンの選ぶオールタイム・ベストアルバム500」には、『ヴィレッジ・グリーン・プリザヴェイション・ソサエティ』（384位）と『サムシング・エルス』（478位）の2枚がランクインしている。また、「ローリング・ストーンの選ぶオールタイム・グレイテスト・ソング500」では「ウォータールー・サンセット」（42位）と「ユー・リアリー・ガット・ミー」（80位）の2曲がランクインしている。レイ・デイヴィスの初期の人生とキンクスの結成に基づいたミュージカル「サニー・アフタヌーン」が、2014年4月にハムステッド・シアターで上演された。タイトルはバンドの1966年のヒットシングル「サニー・アフタヌーン」に由来し、バンドのバックカタログからの曲をフィーチャーしている。2015年に、ジュリアン・テンプルがキンクスの伝記映画「You Really Got Me」を監督すると伝えられたが、2021年の時点では、このプロジェクトから何も制作されていない。テンプルは以前、レイ・デイヴィスに関する「イマジナリー・マン」というタイトルのドキュメンタリーを制作している。
Title: キンクス (Kinks (album))
Section: メンバー

現メンバーレイ・デイヴィス - ヴォーカル、リズムギター、キーボード、ハーモニカ (1964-1996, 2018-現在)デイヴ・デイヴィス - リードギター、ヴォーカル、キーボード (1964-1996, 2018-現在)ミック・エイヴォリー - ドラムス、パーカッション (1964-1984, 2018-現在)元メンバーピート・クウェイフ - ベース、バックヴォーカル (1964-1966, 1966-1969; 2010年死去)ジョン・ダルトン - ベース、バックヴォーカル (1966, 1969-1976)アンディ・パイル - ベース (1976-1978)ジム・ロッドフォード - ベース、バックヴォーカル (1978-1997; 2018年死去)ジョン・ゴスリング - キーボード、ピアノ、バックヴォーカル (1970-1978; 2023年死去)ゴードン・エドワーズ - キーボード、ピアノ、バックヴォーカル (1978-1979; 2003年死去)イアン・ギボンズ - キーボード、ピアノ、バックヴォーカル (1979-1989, 1993-1997; 2019年死去)マーク・ヘイリー - キーボード、ピアノ、バックヴォーカル (1989-1993)ボブ・ヘンリット - ドラムス、パーカッション (1984-1996)主なアルバム参加ラサ・デイヴィス - backing vocals from Kinks (1964) to The Kinks Are the Village Green Preservation Society (1968)ボビー・グラハム - drums, percussion on select tracks from Kinks (1964) and Kinda Kinks (1965; 2009年死去)ニッキー・ホプキンス - keyboards, piano from The Kink Kontroversy (1965) to The Kinks Are the Village Green Preservation Society (1968) (1994年死去)クレム・カッティニ - drums, percussion on select tracks from The Kink Kontroversy (1965) and drum overdubs on Misfits (1978)
Title: キンクス (Kinks (album))
Section: ディスコグラフィ

キンクスは1964年から1996年までの30年以上にわたって活動し、24枚のスタジオアルバムと4枚のライヴアルバムをリリースした。最初の2枚のアルバムは、EP盤の人気の違い（イギリス市場は好んだが、アメリカ市場は好まなかったため、アメリカのアルバムにはEPリリースがバンドルされていた）と、一部の理由により、ヒットシングルを含むアメリカのアルバムとそうでないイギリスのアルバムのように、イギリスとアメリカでリリース形式が異なった。1965年の『キンク・コントラヴァーシー』の後、アルバムの内容はイギリスとアメリカで同一になった。世界中で100から200のコンピレーションアルバムがリリースされている。彼らのヒットシングルには、3つのイギリスナンバーワンシングルが含まれている。さらに、1960年代だけで18のトップ40シングル、また1970年代および1980年代にもトップ40シングルがある。キンクスは、アメリカの「ビルボード」チャートで5つのトップ10シングルを獲得した。彼らのアルバムのうち9枚がトップ40にランクインした。イギリスでは、グループは17枚のトップ20シングルと5枚のトップ10アルバムがある。RIAAはキンクスの4枚のアルバムをゴールドレコードとして認定している。1965年にリリースされた『Greatest Hits!』は、1968年11月28日に1,000,000の売り上げでゴールド認定を受けた。これは、世界中でチャートインできなかった『ヴィレッジ・グリーン・プリザヴェイション・ソサエティ』のリリースから6日後のことであった。グループは1979年の『ロウ・バジェット』まで、新たなゴールドレコードを受賞することはなかった。1980年のライヴアルバム『ワン・フォー・ザ・ロード』は、1980年12月8日にゴールド認定を受けた。1981年にリリースされた『ギヴ・ザ・ピープル・ホワット・ゼイ・ウォント』は、1982年1月25日に50万枚の売り上げで認定を受けた。リリース時にはそれほどの売り上げが無かった『ヴィレッジ・グリーン・プリザヴェイション・ソサエティ』は、2018年に10万枚以上を販売したことでイギリスでゴールドディスクを授与された。ASCAPはヒットシングル「カム・ダンシング」を「1983年の最も演奏された曲の1つ」としてキンクスに賞を授与した。
Title: キンクス (Kinks (album))
Section: ディスコグラフィ
Subsection: スタジオ・アルバム

『キンクス』 - The Kinks (1964年) ※米国では You Really Got Me『カインダ・キンクス』 - Kinda Kinks (1965年)『キンクダム』 - Kinkdom (1965年)『キンク・コントラヴァーシー』 - The Kink Kontroversy (1965年)『フェイス・トゥ・フェイス』 - Face to Face (1966年)『サムシング・エルス』 - Something Else by The Kinks (1967年)『ヴィレッジ・グリーン・プリザヴェイション・ソサエティ』 - The Kinks Are the Village Green Preservation Society (1968年)『アーサー、もしくは大英帝国の衰退ならびに滅亡』 - Arthur (Or the Decline and Fall of the British Empire) (1969年)『ローラ対パワーマン、マネーゴーラウンド組第一回戦』 - Lola versus Powerman and the Moneygoround, Part One (1970年)『パーシー』 - Percy (1971年)『マスウェル・ヒルビリーズ』 - Muswell Hillbillies (1971年)『この世はすべてショー・ビジネス』 - Everybody's in Show-Biz (1972年)『プリザヴェイション第一幕』 - Preservation: Act 1 (1973年)『プリザヴェイション第二幕』 - Preservation: Act 2 (1974年)『ソープ・オペラ』 - Soap Opera (1975年)『不良少年のメロディ～愛の鞭への傾向と対策』 - Schoolboys in Disgrace (1976年)『スリープウォーカー』 - Sleepwalker (1977年)『ミスフィッツ』 - Misfits (1978年)『ロウ・バジェット』 - Low Budget (1979年)『ギヴ・ザ・ピープル・ホワット・ゼイ・ウォント』 - Give the People What They Want (1981年)『ステイト・オヴ・コンフュージョン』 - State of Confusion (1983年)『ワード・オブ・マウス』 - Word of Mouth (1984年)『シンク・ヴィジュアル』 - Think Visual (1986年)『UK ジャイヴ』 - UK Jive (1989年)『フォビア』 - Phobia (1993年)
Title: キンクス (Kinks (album))
Section: ディスコグラフィ
Subsection: ライブ・アルバム

『 ライヴ・アット・ケルヴィン・ホール』 - The Kinks Live At Kelvin Hall (1968.1.12)『 ワン・フォー・ザ・ロード』 - One for the Road (1980年)『 ザ・ロード』 - Live: The Road (1987年)『トゥ・ザ・ボーン』 - To the Bone (1994年)『BBCライヴ』- BBC Sessions: 1964-1977 (2001年)
Title: キンクス (Kinks (album))
Section: 日本公演

1982年1993年1995年