shintaro-ozaki/entity-explanation huggingface dataset:
Title: A_BEST_2 (A Best 2)
Section: A BEST 2 -BLACK-
Subsection: 収録曲

=Documentary Film of COUNTDOWN LIVE 2006-2007 A約90分・映像アスペクト比16:9・ドルビーデジタルステレオ音声
Title: A_BEST_2 (A Best 2)
Section: A BEST 2 -WHITE-

『A BEST 2 -WHITE-』（エー・ベスト・ツー ホワイト）は、日本の歌手・浜崎あゆみのベスト・アルバム。
Title: A_BEST_2 (A Best 2)
Section: A BEST 2 -WHITE-
Subsection: 解説

明るい系の楽曲を中心にセレクトされた全15曲を収録。こちらには新曲やシークレットトラックは一切収録されていない。DVD1には、ベスト・ビデオクリップ集として「A Song is born」を除いたCD収録曲のビデオクリップを収録。「A Song is born」のビデオクリップは製作されていない（KEIKOとデュエットしたバージョンのプロモーションクリップは存在するが本作には収録されていない）。「independent」「July 1st」「UNITE!」は、PVが存在しないため、CM用プロモーションクリップが収録された。DVD2には、2006年12月30日・12月31日に行われた"ayumi hamasaki BEST of COUNTDOWN LIVE 2006-2007 A"のライブ本編・アンコール映像をノーカット収録。
Title: A_BEST_2 (A Best 2)
Section: A BEST 2 -WHITE-
Subsection: 収録曲

=全曲作詞：ayumi hamasakievolution [4:42]作曲: CREA / 編曲: HΛL20thシングルGreatful days [4:39]作曲: BOUNCEBACK / 編曲: HΛL29thシングル「&」収録曲independent [4:58]作曲: CREA+D・A・I / 編曲: tasuku27thシングル「H」収録曲完全なオリジナルはアルバム初収録。Humming 7/4 [4:25]作曲: CREA / 編曲: kotaro Kubota6thアルバム『MY STORY』収録曲UNITE! [5:00]作曲: CREA / 編曲: HΛL23rdシングルReal me [5:26]作曲: D・A・I / 編曲: CMJK5thアルバム『RAINBOW』収録曲my name's WOMEN [5:40]作曲: BOUNCEBACK / 編曲: HΛL6thアルバム『MY STORY』収録曲ourselves [4:33]作曲: BOUNCEBACK / 編曲: CMJK29thシングル「&」収録曲INSPIRE [4:33]作曲: Tetsuya Yukumi / 編曲: HΛL33rdシングルSTEP you [4:25]作曲: Kazuhiro Hara / 編曲: CMJK35thシングルJuly 1st [4:21]作曲: CREA+D・A・I / 編曲: tasuku27thシングル「H」収録曲fairyland [5:17]作曲: tasuku / 編曲: HΛL36thシングルVoyage [5:06]作曲: CREA+D・A・I / 編曲: Ken Shima28thシングルMoments [5:30]作曲: Tetsuya Yukumi / 編曲: HIKARI32ndシングルA Song is born [6:18]作曲・編曲: Tetsuya Komuro4thアルバム『I am...』収録曲
Title: A_BEST_2 (A Best 2)
Section: 「part of Me」収録ライブ映像

『ayumi hamasaki ASIA TOUR 2007 A 〜Tour of Secret〜』『ayumi hamasaki BEST LIVE BOX A』(A BEST 2 -BLACK- TRACK LIST LIVE)『ayumi hamasaki 〜POWER of MUSIC〜 2011 A LIMITED EDITION』『ayumi hamasaki COUNTDOWN LIVE 2013-2014 A』『ayumi hamasaki 21st anniversary -POWER of A^3-』
Title: ウォーターマーク (Watermark (Art Garfunkel album))
Section: abstract

ウォーターマークは、本来、紙の透かし（すかし）のことを指すが、著作権表示などのために静止画像や動画に写し込まれる小さな図案や文字を指すことが比較的多い。本項目ではこういった映像に加えられるマークについて説明する。
Title: ウォーターマーク (Watermark (Art Garfunkel album))
Section: 権利保護

著作権者が著作権を保有する著作物では、一般にその権利の存在を著作物に付随して明示されることで担保される。著作権のある静止画像や動画像などの画像では、権利の明示のために元画像に著作権表示を大きく加えることは鑑賞者にとって不快な効果をもたらすために、小さく目立たないように加えられる場合があり、多くが半透明の図案や文字によるロゴマークである。また、このような可視的な「ウォーターマーク」の他に、著作物である元画像に不可視な2次元信号を重層しておいて正当な利用以外の漏出時に流通経路を特定したり再生を阻害したりするための「電子透かし」と呼ばれるデジタル技術応用の手法も存在する。
Title: ウォーターマーク (Watermark (Art Garfunkel album))
Section: テレビ放送

テレビ放送でチャンネルを表示する「ウォーターマーク」は「ロゴマーク」や「チャンネルロゴ」「局ロゴ」などと呼ばれる。放送局名や略称のロゴマーク、当該局のマスコットキャラクター、リモコンキーIDなどが、画面の右上などに常時表示される方式が多い。通常、映像の視聴を阻害しないように小さく半透明なものが多いことから、周辺映像が明るめの場合は必然的に見えづらくなり、白画面だとほぼ見えなくなる。常時表示するのではなくCM後の番組再開直後に3秒程度、大きなロゴを表示する局もある（テレビ朝日・テレビ東京のID告知、BS朝日・TwellVのチャンネル告知）。表示方式1つとっても「提供クレジット表示中は非表示」、「表示は自社製作番組のみ」、「CM入りの1秒前から消す（局によっては提供クレジット表示1秒前からも）」など各局さまざまである。また、自局の節目の年度に特別ウォーターマークを表示する局も少なくない。日本の地上波やBS放送は上記の方式で、半透明の透かし表示が多いが、日本以外の地上波や衛星放送では常時カラー表示することもある上日本の地上波より大きく表示していることもある。NHK神戸放送局の総合テレビでは、アナログ放送終了までは放送局区別のために1日3回、風見鶏を数秒間表示していた。また、日本国外の放送局も日本と同様の理由でウォーターマークを採用している。
Title: ウォーターマーク (Watermark (Art Garfunkel album))
Section: テレビ放送
Subsection: BS/CSデジタル放送

2000年開始のBSデジタル放送では当初はNHKの3チャンネルと一部の民放が表示していたが、2008年5月3日にBSフジが表示を開始したことによって有料系を除く全てのチャンネル（2000年以降に開局したチャンネルを含む）が表示している。有料系で唯一ウォーターマーク表示を行っていなかったWOWOW（WOWOWプライム、同ライブ、同シネマ）も、2011年10月1日よりウォーターマークの常時表示を開始している。CS放送でも大半の局が表示している。表示位置は、右上・左上・右下などチャンネルにより様々である。ただし無料放送局は、開局から2008年3月までのBS日テレと閉局したDlife以外は総じて右上。国際放送を行っているNHKでは海外向けテレビ番組配信および在外邦人向けテレビ国際放送のNHKワールド・プレミアムで「NHK」ロゴのウォーターマークが画面左上に表示されている。
Title: ウォーターマーク (Watermark (Art Garfunkel album))
Section: テレビ放送
Subsection: 地上デジタル放送

2003年に始まった日本の地上デジタルテレビ放送では、デジタルデータであるために元の品質を損なわずに海賊版などの複製が比較的簡単に行える。このため、著作権保護の目的からウォーターマークを表示する局があるが、テレビショッピングなど一部で表示されない番組もある。2008年7月から始まったダビング10に合わせるように、同年4月頃からウォーターマークを表示させる局が全国で急増した。表示位置は、総じて右上。2009年1月12日より民放のアナログ放送では「アナログ」テロップの常時表示を開始したのに伴い、ウォーターマークの表示を開始した局が見られる。2015年4月6日にテレビ神奈川がウォーターマークを導入したことにより、全ての地上波放送局にて表示されるようになった。放送局の設備機器の更新により近年ではウォーターマークをより目立つように透明度を下げたりや画面端に移動する局も増えている。
Title: ウォーターマーク (Watermark (Art Garfunkel album))
Section: テレビ放送
Subsection: ウォーターマークを表示している局

※NHKを除く有料放送は省いている。NHK全ての放送波で導入。ただし、Gの臨時ニュースと選挙の経歴・政見放送、及びEのワンセグでは非表示。また、マルチチャンネル放送実施時のBSのサブチャンネル（102ch）でも非表示。また、G・Eにおいては当初地方局のローカル放送（全国放送番組の時差放送も含む）でも原則非表示となっていたが、オペコンの更新（新局舎への移転に伴うものも含む）により表示する局が増えている。具体的には発局が以下の場合に表示される。日本テレビ系列系列30局（クロスネット局を含む）全てで表示。青森放送（RAB）、テレビ岩手（TVI）、山梨放送（YBS）、テレビ新潟（TeNY）、テレビ信州（TSB）、北日本放送（KNB）、テレビ金沢（KTK）、中京テレビ（CTV）、読売テレビ（ytv）、日本海テレビ（NKT）、広島テレビ（HTV）、山口放送（KRY）、西日本放送（RNC）、四国放送（JRT）、南海放送（RNB）、高知放送（RKC）、福岡放送（FBS）、長崎国際テレビ（NIB）、鹿児島読売テレビ（KYT）、BS日テレの提供表示時では非表示。日本テレビ（NTV）においては、一部の番組やytv制作のネットスポンサーの提供表示時とマルチ編成時のサブチャンネル（042ch）では非表示（後者はメインチャンネル（041ch）では表示）。NKTは全国的にも特異なウォーターマークを採用しており、それについては当該項目を参照。BS日テレは2008年3月までは画面左上に表示していたが、翌4月から右上に変更。テレビ朝日系列系列24局（クロスネット局を含まず）全てで表示。北海道テレビ放送（HTB）、青森朝日放送（ABA）、山形テレビ（YTS）、東日本放送（khb）、テレビ朝日（EX）、新潟テレビ21（UX）、長野朝日放送（abn）、静岡朝日テレビ（SATV）、広島ホームテレビ（HOME）、山口朝日放送（yab）、愛媛朝日テレビ（eat）、九州朝日放送（KBC）、長崎文化放送（NCC）、熊本朝日放送（KAB）、BS朝日の提供表示時では非表示。SATVでは2018年9月3日（9月2日深夜）のマスターの更新により、HTBでは同月17日（16日深夜）の新社屋への移転により、それぞれ自局で提供クレジットを送出していなくても提供スペースの場合は非表示となっている（再放送や遅れネットの場合は除く）。TBS系列地上デジタル放送開始時より系列28局全てで表示。青森テレビ（ATV）のローカルニュース切り替え時のジングル放送時とJNNフラッシュニュースのエンドタイトル表示時は非表示。CBCテレビの提供表示時では非表示。テレビ東京系列系列6局全てで表示。テレビ北海道（TVh）、テレビ愛知（TVA）、テレビ大阪（TVO）、テレビせとうち（TSC）、TVQ九州放送（TVQ）の提供表示時では非表示。TSCでは2023年11月20日（11月19日深夜） のマスター更新により、ワンセグでも表示するようになった（以前は非表示のままだった）。フジテレビ系列系列28局（クロスネット局を含む）全てで表示。テレビ長崎（KTN）は、正月三が日（1月1日～3日）は正月仕様の、クリスマス期間（12月24日・25日）はクリスマス仕様の特別ウォーターマークを使用している。独立局東京メトロポリタンテレビジョン（TOKYO MX）、テレビ神奈川（tvk）、※テレビ埼玉（TVS、一部の番組を除く）、千葉テレビ放送（CTC）、群馬テレビ（GTV）、とちぎテレビ（GYT）、岐阜放送（GBS）、三重テレビ（MTV）、びわ湖放送（BBC）、京都放送（KBS）、サンテレビジョン（SUN）、テレビ和歌山（WTV）、奈良テレビ（TVN、一部の番組を除く）の13局全てで表示。（※の放送局のワンセグでは非表示）クロスネット局福井放送（FBC）、テレビ大分（TOS）、テレビ宮崎（UMK）の以上3局全てで表示。いずれも提供表示時では非表示。新興無料BS局日本BS放送（BS11）、ワールド・ハイビジョン・チャンネル（WHC、BS12トゥエルビ）、Dlife（BSディズニー。2020年3月31日放送終了）、BSよしもと、BS松竹東急、BSJapanextの以上6局全てで表示。BS11、BS12トゥエルビ、Dlifeとも提供表示時では非表示。BS11、BSよしもとは通販番組では非表示。BSよしもとは以前は番組の合間に流れるMV番組では非表示だった。Dlifeは過去のBS日テレ同様画面左上に表示。ただし、エンドクレジットや次回予告の時には非表示。放送大学全ての放送波で導入。大学ロゴマークの右に地上デジタル・BSデジタル・ケーブルテレビ局向け配信では「放送大学」、地上アナログでは「アナログ」の文字を表示していたが、2018年10月1日のBS一本化後は大学ロゴマークの右に、231chは「BSキャンパスex」、232chは「BSキャンパスon」と変更した後、2020年4月からはBS一本化前の「（大学ロゴマーク）放送大学」に戻るが、2023年4月1日からのチャンネル再編により、メインチャンネル（231ch）では、「放送大学（改行）BS231」、サブチャンネル（232ch）では、「放送大学（改行）BS232」にそれぞれ変更された。
Title: ウォーターマーク (Watermark (Art Garfunkel album))
Section: テレビ放送
Subsection: BSアナログ放送

NHKの衛星アナログテレビでは、1998年6月から開催された1998 FIFAワールドカップのテレビ中継で初めて導入され、その後8月から全番組にわたって「BS1」「BS2」と表示していた（※2011年3月31日まで）。「アナログ」の表示を、一足早くBSアナログハイビジョンで2006年4月4日から（2007年9月30日の放送終了まで）、BS1・BS2でも2008年5月1日から行っている。それぞれ従来表示していたチャンネルロゴの下部に小さく表示されている（フォントは地上アナログ放送と異なる）。2011年4月1日からBS1・BSプレミアムのアナログ放送は地上アナログ放送と同じフォントで「アナログ」と表示され、同月18日より「アナログ」表示の左側にチャンネルロゴが表示されるようになった。なお、大きさは地上アナログ放送の総合・教育の2倍となっている。
Title: ウォーターマーク (Watermark (Art Garfunkel album))
Section: テレビ放送
Subsection: 地上アナログ放送

日本の地上アナログ放送では、1953年のNHKテレビ放送開始から民放を含めてウォーターマークの表示は特にはなかった。NHK総合・教育テレビ（→ Eテレ）のアナログ放送では、2011年7月24日にアナログ放送が完全終了することに関連して、2008年7月24日からは画面右上に「アナログ」の文字が常時表示されるようになり、チャンネルロゴは表示されていない。地上波デジタルTV放送とは事情が異なり、本来の著作権保護の目的だけではなく、地上波アナログTV放送では視聴している番組が「アナログ／デジタル」のいずれであるか識別するためのマークを表示することでデジタルへの移行を促していると考えられ、ローカル放送でも多くの番組で表示されている。NHKでは、当初は地方局の地域情報番組では「アナログ」の表示は行っていなかったが、2010年10月から地域情報番組を含めた全ての番組で表示されるようになった。NHKの総合テレビでは、かつて未明〜早朝に放送の「映像散歩」放送中にNHKのロゴマークを画面右上部に表示していた。NHKの教育テレビでは、かつてはレターボックス放送で黒帯が出る時は「アナログ」の文字の位置は下と左に動いていたが2010年2月11日より移動しなくなった。なお、時刻表示実施時間帯では時刻表示も同様に右下に動いていたが、こちらについては同日以降もアナログ放送終了まで継続された。総合テレビ、BS1・BS2では黒帯が出るときでも常に4:3放送時の位置で固定されている。2009年6月頃から総合テレビが、2010年2月11日から教育テレビでアナログマークが不透明になっている。また、2010年3月からBS1・BS2では濃い灰色、黒の太い縁取りのマークになった。アナアナ変換の際、一部中継局で視聴者がチャンネル変更作業を行う場合のために中継局単位でチャンネル識別用のウォーターマークやスーパーを挿入していた。岩手・宮城・福島3県の地上波民放局では2011年7月25日よりアナログ画面でもウォーターマーク表示を開始した（NHKは従来通りアナログ画面のウォーターマーク表示無し。画面は2011年7月25日より全局がCM中も含め完全強制レターボックス化され、アナログ放送終了告知テロップはCM中でも常時表示。時刻表示は4:3SD位置への移動を廃止して16:9HD位置に常時固定のうえデジタル画面と同一の書体・デザインに変わり、数字の切り替わり方もデジタル画面と同様の方式に変更）。
Title: ウォーターマーク (Watermark (Art Garfunkel album))
Section: テレビ放送
Subsection: 地上アナログ放送

=当初民放では2008年7月24日より19時から23時の間、TBS、テレビ東京はNHKと同じサイズ、他局はNHKで表示される「アナログ」ロゴを3倍ほど大きくした文字が番組冒頭に数秒程度表示されていた。開始時刻が19時前にまたがる場合は18時台に表示されることもあった。ただしウォーターマークではなく白文字での表示だった。なおTOKYO MX、チバテレビなどサイズは3倍の大きさながらウォーターマーク並みに薄い白文字の局もあった。本格的な表示開始（後述）に先駆け、テレビ愛媛では1月5日から自社製作番組の一部（テレチュー2・5hなど）の番組内でアナログロゴの常時表示を始めていた。秋田テレビが同日から2009年1月9日にAKTスーパーニュースのローカル枠開始時に「アナログ」マークの表示を独自フォントで行っていた。そして2009年1月12日からはNHKに続き、多くの民放各局でも画面右上に常時「アナログ」の文字がウォーターマークで表示されるようになった。サイズはNHKでの表示より3倍ほど大きくした文字となっている。レターボックス放送を行った際に上部の黒帯にちょうどかかる大きさとなっている。先述の教育テレビと同様に、2009年7月までの朝日放送テレビなど一部のテレビ朝日系列局（以上、自局送出の番組）とTOKYO MXでは、レターボックス画面になると「アナログ」の文字の位置は下と左に移動する。独立局の一部では現在も常時表示は行われていないが、当時表示していなかった局のうち東京メトロポリタンテレビジョン（TOKYO MX）とKBS京都を除く独立局では、2009年1月12日の「全国高等学校サッカー選手権大会」の決勝中継において基幹局である日本テレビの映像をそのまま放送したため、当該時間のみ常時表示された。KBS京都やサンテレビなど一部の放送局では、アナログ放送でもレターボックス番組ではデジタル放送同様のチャンネルロゴを表示している局もある。
Title: ウォーターマーク (Watermark (Art Garfunkel album))
Section: テレビ放送
Subsection: 地上アナログ放送

=2009年1月12日から地上波アナログ放送においてNHKのみならずほとんどのテレビ局で右上に「アナログ」という文字を番組の放送中、原則として表記するようになった。そのことにより、従来からの4:3画面向けの番組映像を4:3画面サイズのテレビで視聴している場合でも画面右上の映像上に薄い透かし（ウォーターマーク表示）の「アナログ」の文字が表示されることになった。まだ4:3サイズ画面映像で放送されている番組も多くあるため、あえてデジタル放送で録画する必要がない場合もあることからそれらの番組を放送する局に対して以下のような要望が相次いだとされる。テレビ東京では『銀魂』や『ケロロ軍曹』、かつての『ポケットモンスター ダイヤモンド&パール』等の番組ではデジタル放送において著作側の意図を考慮したと思われる局側の都合により額縁放送が実施されており「アナログ」の文字挿入が実施されるまでそれらの番組を録画保存している視聴者にとっては映像保存用に邪魔な画面サイズ調整用の黒枠が付加されていない映像をそのまま放送する4:3画面のアナログ放送が最良の録画用ソース映像になっていた。当時、読売テレビ（日本テレビ系列）では木曜夜9〜10時の『秘密のケンミンSHOW』、フジテレビでは同局製作の毎週木曜深夜のバラエティ番組『FNS地球特捜隊ダイバスター』・『アイドリング!!!日記』・『近未来予報ツギクル』3番組枠やアニメ番組『ちびまる子ちゃん』、TBSでは同局制作の木曜深夜アニメ枠、情報番組『ZONE』に限って4:3画面の番組配信を行っていた。そのような世相反響から現在はテレビ東京を含めてNHK教育と放送大学だけでなく、すべてのテレビ局において「4:3画面で制作されている番組」（デジタル放送においては通常は左右に黒枠が付加される番組）を4:3画角情報付き（これにより、対応機能付き4:3画面テレビ・レコーダー等では自動的に全画面に拡大表示される）パンスキャン放送の実施や現段階で4:3画面で制作されている番組を2009年4月から順次ハイビジョン制作へ移行したり画面左右へサイドパネルを付けるといった措置を取ることとなった。
Title: ウォーターマーク (Watermark (Art Garfunkel album))
Section: テレビ放送
Subsection: 表示が入らないケース

NHKで災害・地震・津波などの全波一斉放送の臨時ニュースがあったとき（デジタル放送と同様、全チャンネルでチャンネル名やアナログのマークが非表示。但し、NHKワールド・プレミアムでは通常通りNHKのロゴを表示する）政見放送民放でのCM枠（番組本編扱いの生CMではそのまま表示が入る）・一部放送局のテレビショッピング番組（キー局全局ほか、ほとんどの放送局は入る）や一部番組では入らない。ただし、スポットを含めた番宣CMは、CM枠内に放送される場合は表示されないが、番組本編中に放送される場合は表示されている。提供クレジット部分についても、表示する局と表示しない局に分かれる。アナログ放送終了告知画面やアナログ放送終了告知スーパー、フィラー・テストパターン・黒画面・局名告知を流す。札幌テレビで土曜日9:25と11:54に放送される道南地方、道北・オホーツク地方、道東地方向けのローカル番組放送時（2011年7月はアナログ放送のみ終了のカウントダウン表示とともに「アナログ」のウォーターマークが表示されている）。福島放送で放送されているヤン坊マー坊天気予報（現在は終了）とウェザー情報（予報のみ）。カンテレの『ゆうがたLIVE ワンダー』（終了）では、最後のコーナー「ワンダーのおともだち」とエンディングのみ表示されない。KBS京都の天気予報。『おやかまっさん』でも、天気予報コーナーのみ表示されない。日本海テレビの天気予報のタイトルバック（提供表示扱いのため）。例外もあり、囲碁将棋チャンネルで放送される『霧島酒造杯 女流王将戦』内で流れる霧島酒造のCMでは、ウォーターマークは消去されない。これは、霧島酒造のCMも含めて番組本編と看做される為。また、『森永inゼリー』の一部CMでも表示されるが、通常のものより大きめのものが表示される。同様にグリーンチャンネル「中央競馬全レース中継内」で流れるJRA関連の一部スポットCMでもウォーターマークは消去されない。逆に、将棋囲碁チャンネルでは、番組本編でもタイトル戦中継では、ウォーターマークは表示しない。地上波番組でも実例があり、『水曜日のダウンタウン』（TBS系列全国ネット）2023年3月22日放送回では、著作権法で規制されている違法アップロードそのものを題材としているということもあり、日本民間放送連盟における放送番組の違法配信撲滅キャンペーン「違法だよ！あげるくん」のCMが番組本編扱いで流れたため、ウォーターマークが消去されなかった。それ故、TBSオンデマンドにおけるアーカイブ配信版やリアルタイム配信版でもCM自体が削除されなかった。
Title: ウォーターマーク (Watermark (Art Garfunkel album))
Section: OTTサービス

通常、テレビ局系列の有料オンデマンドサービスを供給元とする動画は、それ自体が著作権保護コンテンツのため表示されないが、NHKオンデマンド、MBS動画イズム、TVerにおける民放各局のリアルタイム配信などのように表示されることもある。かつてはTBSオンデマンドや中国放送製作のテレビ番組も表示されたことがあった。何れの配信コンテンツは、電波チャンネルと異なるものを必ず使われている。
Title: ジャスト・フォー・ア・デイ (Just for a Day)
Section: abstract

『ジャスト・フォー・ア・デイ』（Just for a Day）は、イギリスのロックバンド、スロウダイヴのデビュー・アルバム。1991年9月2日発売。全英アルバムチャートは32位、全英インディーアルバムチャートでは1位を飾るなどバンドは注目を集める。2005年にサンクチュアリ・レコードより2枚組としてリイシューされ、アルバム以前に発表された3枚のEP『Slowdive』『Morningrise』『Holding Our Breath』の内容と未発表のピール・セッションの3曲が追加された。
Title: ジャスト・フォー・ア・デイ (Just for a Day)
Section: 収録曲

全曲ニール・ハルステッド作詞作曲。スパニッシュ・エアー - "Spanish Air" - 6:02セリアの夢 - "Celia's Dream" - 4:07キャッチ・ザ・ブリーズ - "Catch the Breeze" - 4:19シスター・スーのバラード - "Ballad of Sister Sue" - 4:32エリックの歌 - "Erik's Song" - 4:25波 - "Waves" - 5:49ブライター - "Brighter" - 3:48サッドマン - "The Sadman" - 4:45プライマル - "Primal" - 5:31
Title: ジャスト・フォー・ア・デイ (Just for a Day)
Section: 収録曲
Subsection: 2005年リイシュー版ボーナスディスク

"Slowdive" - 5:17"Avalyn I" - 4:52"Avalyn II" - 8:09"Morningrise" - 4:20"She Calls" - 5:38"Losing Today" - 5:01"Golden Hair" - 4:04"Shine" - 5:23"Albatross" - 5:18"Catch The Breeze (Peel Session)" - 4:11"Shine (Peel Session)" - 5:20"Golden Hair (Peel Session)" - 3:46
Title: ジャスト・フォー・ア・デイ (Just for a Day)
Section: パーソネル

クレジットはアルバムのライナーノーツから。スロウダイヴレイチェル・ゴスウェル (Rachel Goswell)– ボーカル、ギターニール・ハルステッド (Neil Halstead) – ボーカル、ギタークリスチャン・セイヴィル (Christian Savill) – ギターニック・チャップリン (Nick Chaplin) – ベースサイモン・スコット (Simon Scott) – ドラム制作陣ニール・ハルステッド – プロデューサークリス・ハッフォード (Chris Hufford) – プロデューサー、エンジニアスロウダイヴ – ミキシングデザインCalifram – 写真
Title: フェニックス (Phoenix (Asia album))
Section: abstract

フェニックスまたはフェニクス（古代ギリシア語: φοῖνιξ(phoînix)、（古: ポイニクス、中世: フィニクス）、ラテン語、英語: phoenix（教会ラテン:フェニックス、英:フィーニクス））は、死んでも蘇ることで永遠の時を生きるといわれる伝説上の鳥である。寿命を迎えると、自ら薪から燃え上がる炎に飛び込んで死ぬが、再び蘇るとされており、不死鳥、もしくは見た目または伝承から火の鳥ともいわれる。フェニックスとはラテン語での呼び方であり、ギリシア語ではポイニクスと呼ばれ、他にもフェネクス、フェニキス等、様々な呼び方がある。この名前は、ギリシア語の赤を意味する単語（赤はすなわち炎の色）に由来するとも、同じく紫を意味する単語（フェニックスの羽の色を紫色とする説がある）に由来するともいわれている。
Title: フェニックス (Phoenix (Asia album))
Section: 概要

フェニックスは、古代エジプトの神話に登場する、聖なる鳥ベンヌがその原型だと考えられている。当時のエジプト人は、太陽神ラーに従うベンヌはヘリオポリスのラーの神殿で燃やされている炎へ毎夜飛び込んで死に、毎朝その炎から生まれると信じていた。ベンヌはすなわち、毎夕に沈み毎朝昇る太陽を象徴していた。この話が、古代ギリシアの歴史家ヘロドトス（紀元前485年頃 - 紀元前420年頃）の元に伝えられると、彼はその著作『歴史』において、エジプトの東方に位置するアラビアに住む鳥フェニックスとして紹介した。そこでのフェニックスは、鷲に似た体型の、金色と赤で彩られた羽毛を持つ鳥で、父親の鳥が死ぬとその遺骸を雛鳥が没薬で出来た入れ物に入れてヘリオポリスに運ぶ習性があるとされた。初期キリスト教の司教であった聖クレメンス（? - 101年?）が記したところでは、フェニックスは寿命を迎えると、自分で香料や没薬などを集めて棺を準備してその中に入り、間もなく死ぬと、その遺骸から虫が生まれて遺骸を食べ尽くし、やがて虫に羽毛が生えて飛んでいくとされた。同様の記述はプリニウス（22年頃 - 79年）の『博物誌』にもすでにみられている。なお、古代ローマの歴史家タキトゥス（55年頃 - 120年頃）の『年代記』によると、34年にフェニックスが現れたという。フェニックスの伝承は、古代ギリシアや古代ローマの著述家によって次第に変化していった。ローマの地理学者メラは43年頃に、その著作『地誌』において、フェニックスは500年たつと自分で積み上げた香料を薪として炎の中で死ぬが、その炎から再び生まれてきて、自分の遺骨をエジプトに運んで埋葬する旨を記した。ローマの著述家ソリヌス（3世紀）は、フェニックスが住むのはアラビアだとし、その羽毛や羽根の色合いの豪華さを記述している。またソリヌスは、エジプトでフェニックスの1羽が捕まり、クラウディウス皇帝時代のローマに運ばれて多くの人が見物した旨を記述している。2世紀から4世紀にかけて成立した『フィシオロゴス』でのフェニックスは、500年ごとに、芳香を羽根いっぱいに持ってヘリオポリスの神官の元へ行き、祭壇の炎の中で焼死する。そして翌日その場所に生じた虫が、3日目には元のフェニックスの姿にまで育ち、神官に挨拶をしてから故郷へ飛んでいく、とされている。その外観は、羽根や頭部や脚に宝石や装飾具が着いているとされている。フェニックスの寿命については『フィシオロゴス』をはじめ多くの人が500年だとしているが、プリニウスやソリヌスは540年だとし、タキトゥスは1461年だとした。タキトゥスの意見は、恒星シリウスが日の出の直前に昇る日とエジプトで新年の始まる日とが同じになる周期に基づいている。自ら焼死したのちに蘇るという伝説は、エジプト神話をルーツとしながらもギリシア・ローマの著述家によって作られたものである。しかし、ローマ帝国では繁栄の象徴となり、フェニックスの姿がコインやモザイク画にあしらわれるようになった。また、キリスト教徒にとっても、死んだ後に復活するフェニックスはキリストの復活を象徴するものとなった。『フィシオロゴス』では、創造主を崇めることもないこの鳥さえ死から蘇るならば神を崇める我々が復活しないはずがない、といった内容の文言が書かれた。キリスト教徒はこの鳥を再生のシンボルとみなした。10世紀成立の『エクセター写本』に収録された、8世紀に作られた詩「フェニックス」の中では、フェニックスの復活とキリストの復活とが関連づけられている。こうしたこともあって、こんにちに至るまで、不死鳥＝フェニックスのイメージが多くの人々に受け入れられている（#現代におけるフェニックスも参照）。フェニックスは中世や近世の旅行記にもたびたび登場している。ジョン・マンデヴィルによる『マンデヴィルの旅行記』でも、自らを焼死させて3日後に蘇ることや、姿を見た人に幸せをもたらすことなどが記録されている。また中世の聖務日課祈祷書や『動物寓話集』でもしばしば言及された。錬金術においては「賢者の石」を象徴するものだとされた。すなわち、第一質料（マテリア・プリマ）が消失し賢者の石として再生される様子がフェニックスになぞらえられた。フェニックスの起源については、アジアに生息する錦鶏鳥だとする説もある。
Title: フェニックス (Phoenix (Asia album))
Section: 悪魔としてのフェニックス

ヨーハン・ヴァイヤーの著した『悪魔の偽王国』や、作者不明のグリモワール『レメゲトン』の第1部「ゴエティア」には、鳥のフェニックスのような姿で現れるというフェニックスという名の悪魔が記載されている。「ゴエティア」ではソロモン王が使役したといわれる72悪魔の一角を担う序列37番の大いなる侯爵とされる。アレイスター・クロウリーの出版した『ゴエティア』では「Phenex（フェネクス）」 の綴りになっている。不死鳥のフェニックスと区別して悪魔のフェニックスを「フェネクス」と呼ぶ場合もある。詩作に優れており、話す言葉も自然に詩になるが、人間の姿を取った時は、耳を塞ぎたくなるほど聞き苦しい声で喋るという。
Title: フェニックス (Phoenix (Asia album))
Section: 現代におけるフェニックス

今日でもフェニックスの意匠は家屋の紋章、特に火災保険に関連する建物の紋章にあしらわれている。また、大災害などからの復興事業などに、何度もよみがえる不死鳥にあやかって「フェニックス」という名称をつけることがある。以下に日本での事例を挙げる。新潟県長岡市の市章は「長」の字と不死鳥を併せたものを図案化した形となっており、市内の多数の公共施設にフェニックスの名称が取り入れられている。これは、慶応4年の戊辰戦争（北越戦争）・昭和20年の第二次世界大戦（長岡空襲）の二度の戦禍から不撓不屈の精神で復興し、地方中核都市として限りなく発展するという願いを込めたものである。また近年では、平成16年の一年間に3度も発生した自然災害（新潟県中越地震・7・13水害・豪雪）からの復興の願いを込めた「復興祈願花火フェニックス」が毎年8月2日・3日に開催される長岡まつりで打ち上げられている。この花火は、噴火による被害を受けた三宅島や東日本大震災の被災地である宮城県石巻市などでも打ち上げられた。福井県福井市は、市民憲章の名前が「不死鳥のねがい」であり、コミュニケーションマークも不死鳥をかたどっている。これは福井市が1945年（昭和20年）からの3年間で3回壊滅（福井空襲・福井地震・九頭竜川の堤防の決壊）したがそのたびに復興したことに基づいている。1995年1月に阪神・淡路大震災で大被害を受けた兵庫県では、1995年度からの「阪神・淡路震災復興計画」に「ひょうごフェニックス計画」の愛称を冠すると同時に、主人公の「火の鳥」がフェニックスと同一視されたという設定の漫画『火の鳥』（手塚治虫作）をシンボルマークに採用している。また、兵庫県の防災システムにも「フェニックス」の名が冠されている。ほか、海上自衛隊のヘリコプター搭載護衛艦ひゅうがは、艦名の由来となった宮崎県における県木フェニックス（カナリーヤシ）にちなみ、不死鳥フェニックスをあしらった意匠を艦および搭載ヘリコプターのエンブレムとして採用している。
Title: フェニックス (Phoenix (Asia album))
Section: フェニックスに類似した幻獣

中世アラビアでは炎の中に生きる伝説の動物サラマンダーとフェニックスが混同され、サラマンダーが鳥となったものがフェニックスだとされていたという。中国の伝説にある鳳凰はフェニックスに似た存在だと考えられ、混同されることも多い（鳳凰#フェニックスとの関係を参照）。なお、星座のPhoenixがほうおう座と訳されるがこれは東西で訳語的に対応するものという意味で、誤認に基づいたものではない。トルコに伝わる伝説の鳥Konrulは、一日一回生死を繰り返す不死の緋色の鳥である。
Title: フェニックス (Phoenix (Asia album))
Section: 符号位置
Subsection: 結合文字

ZWJは、ゼロ幅接合子で、符号を接合し、新たな表示文字を作成する指定。
Title: フィクション (Fiction (Dark Tranquillity album))
Section: abstract

フィクション（英語: fiction）とは、作り事、虚構のこと。あるいは、作り話。作話。創作。
Title: フィクション (Fiction (Dark Tranquillity album))
Section: 概説

英語の「fiction」は、ラテン語のfictio（「作られたもの」）を語源としている。「fiction フィクション」は、一般には「事実でないことを事実らしく作り上げること」を意味している。実際の用例でみるとフィクションは多義的な概念とされている。まず、フィクションは「虚偽」や「嘘」の同義語であるが、このような意味のフィクションを論じる場合には真理や虚偽を問題にすれば足り、「虚偽」や「嘘」と置き換えることもでき、あえて「フィクション」という言葉を持ち出す必要はない。しかし「フィクション」の持つ一群の意味として「対応する事物が存在しない概念」と総括できるような事象の意味で用いられることがあり、例えばベンサムの人権に関するフィクション論などがある。これらと関連しながらも、基本的に異なるフィクション概念として文学作品の一群も意味している。Oxford Dictionaryは「fiction」の解説の1番目に「散文形式で書かれた作品で、特に想像上の出来事や人々を描いたもの」を挙げ、2番目に「でっちあげられたもの、あるいは本当ではないこと」を挙げている。
Title: フィクション (Fiction (Dark Tranquillity album))
Section: 表現としてのフィクション
Subsection: 文学作品

文学用語（文学研究用語）としての「fiction フィクション」は、「架空の出来事を想像的に描いた物語。特に散文で書かれた小説の類を総称する語で、同様に想像的要素の多い詩や劇とは区別するならわしである。」とされている。フィクションは大まかには小説の別称ともとれるが、小説とみなされる作品の中には「ノンフィクション小説」と呼ばれる「フィクション小説」と区別されるものを含むため同義ではない。「フィクション」には、虚構ではない実際の出来事の物語を「ノンフィクション」と呼ぶことで、「フィクション」をそれと対照的に扱う用法もある。また形式も、小説だけがフィクションとは見なされておらず、ふつう小説とは別ジャンルとされる叙事詩や劇作品なども「フィクション」として扱わりており、「フィクション」は小説とは一致せず小説以外の作品群も含む意味で使われている。
Title: フィクション (Fiction (Dark Tranquillity album))
Section: 表現としてのフィクション
Subsection: フィクションに関する研究

物語論（ナラトロジー）レトリックストーリー・プロット・語り手
Title: フィクション (Fiction (Dark Tranquillity album))
Section: 表現としてのフィクション
Subsection: フィクションの諸形式

アニメ絵本紙芝居コンピュータゲーム小説劇映画ドラマ人形劇舞台芸術漫画メディア・フランチャイズ
Title: マーチング・トゥ・マーズ (Marching to Mars)
Section: abstract

『マーチング・トゥ・マーズ』（Marching to Mars）は、サミー・ヘイガーが1997年に発表したスタジオ・アルバム。ソロ名義での新作スタジオ・アルバムとしては10年ぶりの作品に当たる。
Title: マーチング・トゥ・マーズ (Marching to Mars)
Section: 背景

ヘイガーは1996年にヴァン・ヘイレンを脱退し、本作よりソロ活動を再開した。ガンズ・アンド・ローゼズのアルバム多数を手がけてきたマイク・クリンクがプロデューサーに起用され、当時ガンズ・アンド・ローゼズを脱退していたスラッシュもゲスト参加した。また、モントローズ時代の盟友デニー・カーマッシがドラマーに起用され、収録曲「リーヴィング・ザ・ウォームス・オブ・ザ・ウーム」ではモントローズのオリジナル・メンバー全員が再共演を果たした。「アムネスティ・イズ・グランテッド」は、本作に先行してミートローフのアルバム『ウェルカム・トゥ・ザ・ネイバーフッド〜地獄からの脱出』（1995年）に提供された。
Title: マーチング・トゥ・マーズ (Marching to Mars)
Section: 反響・評価

アメリカのBillboard 200では18位に達し、自身5作目の全米トップ40アルバムとなった。また、『ビルボード』のメインストリーム・ロック・チャートでは「リトル・ホワイト・ライ」が1位、「マーチング・トゥ・マーズ」が3位、「ボゥス・サイズ・ナウ」が11位を記録した。Stephen Thomas Erlewineはオールミュージックにおいて5点満点中4点を付け「ハードロックの定石に則った、引き締まっており力強い作品」「弱い瞬間も少しあるとはいえ、彼の最も強力なレコードの一つであり、"Little White Lie"などブルージーな曲も含めて、彼が特に野心的になった作品の一つでもある」と評している。
Title: マーチング・トゥ・マーズ (Marching to Mars)
Section: 収録曲

特記なき楽曲はサミー・ヘイガー作。リトル・ホワイト・ライ - Little White Lie - 2:54サルヴェイション・オン・サンド・ヒル - Salvation on Sand Hill (Sammy Hagar, Damon Johnson) - 5:00フー・ハズ・ザ・ライト? - Who Has the Right? (S. Hagar, Jesse Harms, Craig Chaquico) - 5:20ウッド・ユー・ドゥ・イット・フォー・フリー? - Would You Do It for Free? (S. Hagar, J. Harms) - 4:30リーヴィング・ザ・ウォームス・オブ・ザ・ウーム - Leaving the Warmth of the Womb - 5:05ケイマ - Kama (S. Hagar, J. Harms) - 5:20オン・ジ・アザー・ハンド - On the Other Hand - 2:42ボゥス・サイズ・ナウ - Both Sides Now (S. Hagar, J. Harms) - 4:27ザ・ヨギーズ・ソー・ハイ（アイム・ストーンド） - The Yogi's So High (I'm Stoned) - 6:02アムネスティ・イズ・グランテッド - Amnesty Is Granted - 4:23マーチング・トゥ・マーズ - Marching to Mars (S. Hagar, Mickey Hart) - 5:12
Title: マーチング・トゥ・マーズ (Marching to Mars)
Section: 収録曲
Subsection: 日本盤ボーナス・トラック

イーサー - Ether (S. Hagar, J. Harms) - 1:09ウォッシュ・ミー・ダウン・アゲイン - Wash Me Down Again (S. Hagar, J. Harms) - 6:05
Title: マーチング・トゥ・マーズ (Marching to Mars)
Section: 参加ミュージシャン

サミー・ヘイガー - リード・ボーカル(all songs)、ギター(all songs)、ベース(on #11)、バックグラウンド・ボーカル(on #3, #4, #6, #8, #10)スラッシュ - ギター(on #1)ロイ・ロジャース - ドブロ・ギター(on #1)デーモン・ジョンソン - ギター(on #2, #7)ロニー・モントローズ - ギター(on #5)マイケル・ランドウ - ギター(on #6)ジェシー・ハームス - キーボード(on #2, #3, #4, #6, #8, #9, #10)、バックグラウンド・ボーカル(on #4, #6, #8, #9)ジョン・ピアース - ベース(on #1, #2, #3, #6, #7, #8, #9, #10)ブーツィー・コリンズ - ベース(on #4)ビル・チャーチ - ベース(on #5)デニー・カーマッシ - ドラムス(#6を除く全曲)マット・ソーラム - ドラムス(on #6)ジョバンニ・イダルゴ - パーカッション(on #1, #7, #8, #11)ミッキー・ハート - パーカッション(on #1, #7, #8, #11)、シーケンサー(on #11)ルイス・コンテ - パーカッション(on #1, #8)ヒューイ・ルイス - ハーモニカ(on #1)エリック・マーティン - バックグラウンド・ボーカル(on #3)ミッキー・トーマス - バックグラウンド・ボーカル(on #3, #6)アーロン・ヘイガー - バックグラウンド・ボーカル(on #6)Arnie's Army, Dave Cartategui, Derrek Hawkins, Harley Dinardo, Kari - バックグラウンド・ボーカル(on #11)
Title: 加爾基_精液_栗ノ花 (Kalk Samen Kuri no Hana)
Section: abstract

『加爾基 精液 栗ノ花』（カルキ・ザーメン・くりのはな 外国語：Kalk Samen Kuri-no-Hana）は、2003年2月23日に東芝EMIより発売された日本のシンガーソングライター・椎名林檎による3作目のスタジオ・アルバム。自身初となるコピーコントロールCDで発売されたが、2008年7月2日にデビュー10周年記念アルバム『私と放電』の発売にあわせて、通常盤となるCD-DAが再発売された。デビュー5周年記念日である2003年5月27日には2枚組仕様のアナログ盤も発売された。
Title: 加爾基_精液_栗ノ花 (Kalk Samen Kuri no Hana)
Section: 概要

本作は、妊娠・出産による活動休止を経た椎名が、前作『勝訴ストリップ』から約3年ぶりに発売した3枚目のスタジオ・アルバムである。『勝訴ストリップ』発売の際、椎名は3枚目のアルバムタイトルを「不思議・猥雑・エキセントリック」とし、全編ドイツでレコーディング・製作するつもりだったと話していた。後に放送されたスペースシャワーTVによる本作の発売記念特別番組のインタビューでは、「加爾基」が「不思議」、「精液」が「猥雑」、「栗ノ花」が「エキセントリック」の役目を果たしていると語っている。『加爾基 精液 栗ノ花』というタイトルの由来は、ある2名のスタッフとの雑談で「精液ってカルキ臭いよね?」「いや栗の花の臭いとも聞くよ」というやりとりを聞き、語感が綺麗だと感じ、タイトルに採用したという通称は「カルキ」で、略称はタイトルの英題訳からの3つの単語の頭文字を取った「KSK」（ただし「カルキ」はオランダ語である「Kalk」、「ザーメン」はドイツ語 である「Samen」）。当初は2001年に発売されたシングル『真夜中は純潔』より、表題曲「真夜中は純潔」とカップリング曲の「愛妻家の朝食」を対にして収録する予定だったが、製作が進むにつれて本作の世界観に合わないと判断したため、収録が見送られた。その為この2曲はオリジナルアルバムには収録されていない。後に「愛妻家の朝食」はカップリングアルバム『私と放電』、「真夜中は純潔」は本人公認ベストアルバム『ニュートンの林檎 〜初めてのベスト盤〜』にそれぞれ収録された。前作同様、曲目の配置・ブックレットの写真などすべてシンメトリーに配置されているが、今作はさらに徹底している。収録曲の使用楽器までもシンメトリーになるように決められ、収録総合時間も「44分44秒」と編集作業で調整。なお、音楽配信サイトやサブスクリプション型ストリーミングサービスでは収録時間や、曲間の繋がりなどが調整されたものが配信されているが公式サイトなどには特に記述されていない。ブックレットの歌詞表記に関しては、椎名が歌詞も本作の重要なツールの1つと考えているため、スタッフの手を借りて旧字体・歴史的仮名遣により記載（楽曲の曲番号も統一）。また、ジャケット写真に使われている磁器は、椎名が好きな窯元「館林古琳庵」に特別にオーダーメイドで製作してもらったもの。初回生産分のみ「林檎クン眉唾ステツカー」封入。米国「Rate Your Music」の『史上最高の日本の音楽アルバム』にて5位。
Title: 加爾基_精液_栗ノ花 (Kalk Samen Kuri no Hana)
Section: 制作の背景

本作は、ギターやキーボード、ベース、ドラムといったスタンダードなバンド・サウンドに加え、ストリングスやパーカッション、ウッドベース、鍵盤ハーモニカ、そしてディジュリドゥやカリンバ、マンドリンやシタールといった民族楽器、琴や篠笛といった雅楽器からさまざまな生活ノイズまでをも含めた音がコラージュされた実験的なアルバムとなっている。当時、引退しようと思っていた椎名は「その場のセッションだけでOKというアルバムを2枚作ったので、やめる前にもう少し楽器の音色や録音技術、その他いろいろな方法を使ったものを一枚くらい作ろう（と思って作った）」と語っている。ほぼ彼女のセルフプロダクションによって作られ、過去2枚のアルバムより長い、約1年の製作期間をかけて製作された。演奏者と曲を信じてアレンジを固めずに自由なセッションで作った1枚目の「無罪モラトリアム」と2枚目の「勝訴ストリップ」に対し、本作はプレイヤーに惚れてその場の空気をパッケージ化するそれまでのやり方を排除するのがテーマの、録音技術に特化した作品である。そのため、編曲については、それまでの椎名の作品ほとんどに関わってきたアレンジャー兼ベーシストである亀田誠治ではなく、『勝訴ストリップ』でもエンジニアを務めたレコーディング・エンジニアの井上雨迩が椎名とともに担当している。また「やつつけ仕事」およびその他収録曲のオーケストラパートに関しては、カバーアルバム『唄ひ手冥利〜其ノ壱〜』の「森パクトディスク」で編曲を担当した森俊之が編曲している。演奏のダイナミズムや快楽をなるべく排除する方法を取ったため、それまでのアルバムでの「バンド演奏による一発録り」というレコーディングスタイルではなく、シンプルなバンドサウンドではやり切れない楽曲を集め、オーケストラの演奏やプログラミングなどをふんだんに用いて多重録音で制作された。予算を気にしながら製作した椎名は、節約のために自身が所有するMacintoshと安価な録音機材と作曲・編集ソフトを用いて大まかなアレンジを井上と交換しながらしていったという。レコーディング前の打ち合わせでは演奏者に椎名によって几帳面に書かれたスコアが手渡された。「生でやってるとあり得ないレコーディングの魅力」を追求するべく、井上とともに「生楽器と電子音が共存する方法」を模索しながら椎名の自宅にてレコーディング作業を開始。民族楽器など単品の楽器は自宅の一室で録音し、ストリングスなど大人数を要する物は別々の部屋で同時収録した。ボーカル録音の際は「太宰治的体験」をしたいという椎名の要望で、わざわざ熱海の旅館の一室を借りて機材を持ち込んで木造和室で歌入れを行った。詞世界に関しては、「歌詞だけで成立させるつもりはなく、どうしても必要な重要なフレーズなどは音でそこに突っ込みを入れているつもりなので、歌詞だけを読んでも行間につじつまがなかったりとかすることも多い」と語っている。「輪廻」がアルバムを貫くテーマであり、故意に古めかしい表現を用いて歌詞表記全体の時間軸をあえて現代ではないところに設定したのも、輪廻の普遍性をより際立たせたいという意図もあった。
Title: 加爾基_精液_栗ノ花 (Kalk Samen Kuri no Hana)
Section: プロモーション

発売直前の2003年2月21日「筑紫哲也 NEWS23」の「金曜深夜便」のコーナーに出演。筑紫哲也と対談し、「茎 （STEM）」を披露した。3月26日には「ニュースステーション」で久米宏と対談、斎藤ネコ編曲の「歌舞伎町の女王」と「茎（STEM）」を披露した。本作のCMは「浄瑠璃」を使った国内版・海外版全6種類が製作されたが、CM上ではタイトルの代わりに「椎名林檎 三発目自作アルバム」というナレーションと発売日の告知のみをした。また、当時のオリコンランキングを紹介するラジオ番組などでもタイトルを言わず、「椎名林檎新アルバム」とのみ紹介されることもあった。