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Title: ダイヤモンド (Diamond (Spandau Ballet album))
Section: 天然ダイヤモンド
Subsection: 採掘

ダイヤモンドの採掘は、古くは鉱床の近くの河原などの二次鉱床で母岩から流れ出した鉱石を探し出す方式が主流であった。1867年にオレンジ自由国と英領ケープ植民地との国境付近でダイヤモンドが発見され、その東隣にダイヤモンドの鉱床たる母岩があると地質学者が突き止めたことで方式が変わった。その母岩のある地域はキンバリーと名付けられ、母岩を粉砕して大量の岩石を処理し、その中からダイヤモンドの鉱石を探し出す方式が以後主流となった。キンバリーの最初の鉱床には、現在ビッグ・ホールと呼ばれる大穴が開いており、観光地となっている。このキンバリーの鉱床の中からデ・ビアス社が産声を上げ、ダイヤモンドの世界市場を支配することとなった。1967年には独立したばかりのボツワナ共和国北部のオラパ鉱山において大鉱床が発見され、その後も次々と鉱床が発見されたことでボツワナが世界2位のダイヤモンド生産国となり、その利益によってボツワナは「アフリカの奇跡」と呼ばれる経済成長を遂げることに成功した。
Title: ダイヤモンド (Diamond (Spandau Ballet album))
Section: 天然ダイヤモンド
Subsection: 加工

採掘したダイヤモンドの研磨作業は採掘国とは別の国で行われることが一般的で、2022年時点では90%がインドで加工されており、特に加工業者が集積するスーラトは「ダイヤモンド・シティー」と呼ばれている。作業は非正規労働者が行っており、社会情勢などで一方的に解雇されるなど雇用の調整弁として弱い立場に置かれている。
Title: ダイヤモンド (Diamond (Spandau Ballet album))
Section: 合成ダイヤモンド

19世紀末のアンリ・モアッサンの実験など、ダイヤモンドを人工的に作ることは古くから試みられてきたが、実際に成功したのは20世紀後半になってからである。1955年3月、工業用のダイヤモンドを研究していたゼネラル・エレクトリックが、高温高圧合成により初めてダイヤモンド合成に成功した。研究部門はハイペリオン・マテリアルズ＆テクノロジーズに分社化し、工業用のみを取り扱っている。ゼネラル・エレクトリックの発表後、スウェーデンのASEA社が数年前にダイヤモンド合成に成功していたという発表がされたが、ASEA社では宝飾用ダイヤモンドの合成を狙っていたため、ダイヤモンドの小さな粒子が合成されていたことに気づいていなかった。現在では、ダイヤモンドを人工的に作成する方法は複数が存在する。
Title: ダイヤモンド (Diamond (Spandau Ballet album))
Section: 合成ダイヤモンド
Subsection: 製造方法

=高温高圧法（High Pressure High Temperature, HPHT。静的高温高圧法と動的高圧高温法がある）は、炭素に1200 – 2400 °C、55,000 – 100,000気圧の高温高圧をかけてダイヤモンドを合成する。静的高温高圧法では、鉄、ニッケル、マンガン、コバルト、塩化ナトリウムなどの触媒や窒素などの不純物 の混入などで黄、緑、黒やこれらの混合した色等の結晶として生成され、主に工業用ダイヤモンドとして研磨や切削加工（ルータービットやヤスリ、ガラス切り）に利用されている。高温高圧法は1日程度の加圧加温で合成されるが、1週間程度に加圧加温を延長して結晶の成長を促せば、宝飾品レベルのダイヤモンドは人工的に合成可能である。技術的な面では何も問題は無く、単純な採算性の問題となっている。
Title: ダイヤモンド (Diamond (Spandau Ballet album))
Section: 合成ダイヤモンド
Subsection: 製造方法

=大気圧近傍で合成が可能な化学気相成長法（Chemical Vapor Deposition, CVD。熱CVD法、プラズマCVD法、光CVD法、燃焼炎法などがある）によりプラズマ状にしたガス（例えば、メタンと水素を混合させたもの、その他にメタン-酸素やアセチレン-酸素などがある）から結晶を基板上で成長させる方法などが知られている。化学気相成長法（CVD法）によって0.1 – 10 μm/hという低速度での人工ダイヤモンド合成が1990年代に行なわれていたが、1999年頃に米カーネギー研究所が開発した、窒素を加える方法で150 μm/hの速度になってからは、ボストンのアポロ社で宝飾用のダイヤモンドを製造して販売している。紫外線によるオレンジ色の発光や、レーザーを使用したフォトルミネッセンスによるCVD独特の吸収線、カソードルミネッセンスにおける成長模様などによってCVDと天然ダイヤモンドの違いが検出できるようになってきている。プラズマCVDなどの気相合成法により他物質へのダイヤモンドのコーティングは可能であり、一部のドリルや音響機器で実用化されている。
Title: ダイヤモンド (Diamond (Spandau Ballet album))
Section: 合成ダイヤモンド
Subsection: 用途

=高温高圧合成により合成されたダイヤモンドが工業用として大量生産され安価に流通している。多種あるが、金の10分の1程度の価格で取引されているものが多い。ダイヤモンドを工業用途として使用する最大の特徴はその硬さである。工業用ダイヤモンドや宝飾用途に適さない色の天然の結晶を用いることで、電子材料、超硬合金、セラミック・アルミニウム系合金・ガラスなどの高硬度材料・難削材料の研削（ダイヤモンドカッター）・研磨（ダイヤモンドやすり、ダイヤモンドペースト）をはじめとして、切削用バイト、木材加工などオールラウンドな加工が可能である。工業用ダイヤモンドには用途により、数ナノメートルから数ミリメートルまでの粒径、形状、破砕性、表面状態などによる多くの品種がある。また、前述のバイトは超硬合金を基板にダイヤモンドをコバルトなどと共に焼結することによって得られるダイヤモンド焼結体を指すこともある。しかしながら、ダイヤモンドは高温下で鉄 (Fe)、コバルト (Co)、ニッケル (Ni) と容易に化学反応を起こす、などの性質のために、鋼など鉄基合金や耐熱合金の切削には適さない。ダイヤモンドが使用できない分野では、代わりに立方晶窒化ホウ素 (cubic Boron Nitride, cBN) の焼結体（「ボラゾン」）を用いる。
Title: ダイヤモンド (Diamond (Spandau Ballet album))
Section: 合成ダイヤモンド
Subsection: 用途

==大部分のダイヤモンドは不導体であるが、ホウ素が微量含まれたIIb型のダイヤモンド結晶はp型半導体の特性を持ち、燐が微量含まれるとn型半導体となる。これらを使用したMES（金属-半導体結合）型やMIS（金属-半導体の間に絶縁体を挟む結合）型のFET（電界効果トランジスタ）半導体素子が研究されている。窒化ケイ素の基板上に微量ホウ素を含むp型半導体のダイヤモンドを作ると、−70 – 600 °Cの広い温度範囲に対して直線的に抵抗値が変化する高精度の温度センサーができる。これは圧力センサーとしての利用も検討されている。
Title: ダイヤモンド (Diamond (Spandau Ballet album))
Section: 合成ダイヤモンド
Subsection: 用途

==ダイヤモンドアンビルセル (diamond anvil cell, DAC) は、天然または人工合成のダイヤモンドを使って超高圧を実現するための機械。小さなダイヤモンドを2つ用意し、その間に試料を挟み込んで圧縮する。小型（手のひらサイズ）で透明（リアルタイムで光学的な観測が可能）であり、サブテラパスカル（数百万気圧、数百GPa）までの加圧が可能である。鉱物学や物性物理学などで用いられる。一方、ダイヤモンドそのものが大型化できないので、試料は大変小さなものにしなければならない。ダイヤモンド以外に、サファイヤ、炭化ケイ素を使ったアンビルセルもあるが、加圧できる圧力はダイヤモンドよりも劣る。なお、アンビルとは金床のことである。
Title: ダイヤモンド (Diamond (Spandau Ballet album))
Section: 合成ダイヤモンド
Subsection: 用途

==レコードプレーヤーのレコード針に使われる他、スピーカーの高域ユニットの振動板としても使用される。チタンなどの軽金属で形成されたベースに化学気相成長法でダイヤモンドをコーティングした製品が多い。樹脂のベースに厚くダイヤ皮膜を形成し、その後ベースを熔解除去し、ダイヤモンドだけで形成される振動板も登場した。
Title: ダイヤモンド (Diamond (Spandau Ballet album))
Section: 合成ダイヤモンド
Subsection: 用途

=宝石用の人工ダイヤモンドも製造可能である。天然では貴重なカラーダイヤモンドも作製可能であるが、その鑑定書を作成する公的機関では、決められた手順に沿って評価され、その過程で天然・人工の区別も行われている。評価方法は、目視・顕微鏡観察から、赤外線および紫外線の吸収・反射・透過による測定、レーザーによるフォトルミネッセンス、ラマン分光法、電気伝導度測定などあらゆる角度で進められる。天然ダイヤモンドを取扱う業界にとって、合成ダイヤモンドの宝石市場への進出は脅威になりつつある。天然ダイヤの流通企業らは、彼らが取得した全ての特許情報を開示し、宝石にシリアルナンバーをレーザーで刻む方法を行った。米国フロリダ州に本社を置くジェムシス社の公式サイトには、シリアルナンバー付きの宝石が紹介され、これらには "Gemesis created" とシリアルナンバーの前に "LG (Laboratory grown)" という文字を付け加えている。2012年3月時点、ジェムシス社は自社が開発した1.0 - 1.5カラットの無色や黄色の合成ダイヤモンド宝石を販売し、合成ダイヤモンドアクセサリーは、天然ダイヤモンドよりも低価格でウェブサイトで一般向けに販売している。2018年、世界的ダイヤ大手企業のデビアスが合成ダイヤモンド専門ブランドを立ち上げた。合成ダイヤモンドの独自ブランドを設けた日本企業もある。価格が安いことと、紛争とは無縁であることが利点として挙げられる一方、天然ダイヤモンドと誤認して売買されるトラブルが起きている。日本ジュエリー協会は、希少性がないという理由で「宝石」と看做すことに否定的である。
Title: ダイヤモンド (Diamond (Spandau Ballet album))
Section: 宝飾用ダイヤモンド
Subsection: 4C

ダイヤモンドの品質を知るための指標としてGIA（アメリカ宝石学協会）が考案したもの。色（Color）、透明度（Clarity(クラリティ)）、重さ（Carat(カラット)）、研磨（Cut）(en)によって品質を評価する。ラウンドブリリアントカット（58面体）に対してカット評価がされるので、他のカットの場合、カットの種類しか鑑定書に記載されない。詳しくは4Cを参照。近年はダイヤモンド自体のスペックを測る4Cではなく、見た目の美しさによって価値を見出す指標を考えるなど、その存在価値が見直されている。（例：O.E.カット、Crown-K-Cut）
Title: ダイヤモンド (Diamond (Spandau Ballet album))
Section: 宝飾用ダイヤモンド
Subsection: メレダイヤモンド

0.17カラット以下の小粒なダイヤモンド。宝飾品においては中石を引き立てるために周囲に散りばめられるなどの利用をされる。
Title: ダイヤモンド (Diamond (Spandau Ballet album))
Section: 宝飾用ダイヤモンド
Subsection: 有名なダイヤモンド

カリナンは1905年に南アフリカで発見され、カット前の原石は3106カラットもあり、これをカットすることで合計1063カラットの105個の宝石が得られた。これらは当時のイギリス国王であるエドワード7世に献上されている。105個のなかで最大のカリナンIは530.20カラットで「偉大なアフリカの星 (The Great Star of Africa)」の別名を持ち、カットされたダイヤモンドとしては長らく世界最大の大きさを誇っていた。カリナンIはロンドン塔内に展示されており、見学することができる。現在、世界最大の研磨済みダイヤモンドは、ザ・ゴールデン・ジュビリーである。この石は545.67カラットあり、国王ラーマ9世の治世50周年を記念して1997年にタイ王室に献上された。その他、写真に示す有名なダイヤモンドについて記す。グレート・ムガル：フランスの宝石商タヴェルニエの旅行記に記された伝説のダイヤモンド。原石の状態では787.50カラットあったとされ、事実とすればその当時世界最大だが、わざわざヴェネツィアから呼んだカット職人がカットに失敗し280カラット余りに。その後の行方は不明。卵を半分に切ったような形、といった記述からオルロフと同じではないかと考える研究家もいる。リージェント（上面）：インド産。わずかに青みを帯びる。グレート・ムガルから切り出されたのではないかと考えられている。140.64カラット。ルーヴル美術館蔵。フロレンティン（上面）：インド産のイエロー・ダイヤモンド。137.27カラット。長年トスカーナ大公家に所蔵されていたが、その後、所有権がハプスブルク家へ移る。ハプスブルク最期の皇帝が帝政崩壊時に持ち逃げした後、現在まで行方不明。南の星：ブラジル産。128.48カラット。2002年に著名なフランスのブランド、カルティエ社が購入した。その後、インド人の個人所有物になったと思われるが、詳細は不明。フロレンティン（側面）サンシー：インド産、微かに黄ばんだダイヤモンド。55.23カラット。ルーブル美術館蔵。ドレスデン・グリーン：おそらくインド産のグリーン・ダイヤモンド。41カラット。ドレスデン美術館蔵。コ・イ・ヌール（1852年以前）：ムガル帝室に伝来した、歴史的に最も古い有名なダイヤモンド。186.0125カラット。ホープ：おそらくインド産。サファイアのような濃青のダイヤモンド。所有者が次々に不慮の事故で死亡すると云う呪いの宝石の都市伝説で有名。45.52カラット。アメリカ合衆国国立自然史博物館蔵。コ・イ・ヌール（ブリリアント・カット上面、1852年以後）：インドのマハラジャからイギリス東インド会社を経て、イギリスのヴィクトリア女王へ献上された後、夫のアルバート公がオランダの研磨業者にブリリアント・カットに仕立て直しを命じ、重量が105.602カラットに減少。現在もイギリス王室が所蔵しており、ロンドン塔に展示されている。リージェント（側面）コ・イ・ヌール（ブリリアント・カット側面、1852年以後）さらには有名な宝石の一覧#ダイヤモンドも参照。
Title: ダイヤモンド (Diamond (Spandau Ballet album))
Section: 宝飾用ダイヤモンド
Subsection: 紛争ダイヤモンド

紛争ダイヤモンドは、紛争地で採掘され密売されるダイヤモンド。1990年代に冷戦構造の崩壊とともに各地の反政府組織への東西両陣営からの武器援助が途絶え、新たな財源を求めた反政府組織がダイヤモンド利権に目を付けたことから大きな問題となった。反政府組織の財源となり紛争の拡大、長期化の原因となる。シエラレオネ、リベリア、アンゴラ、コンゴ民主共和国などで採掘されたものが特に問題となった。これらの国で悲惨な内戦が激化するにしたがって国際的に取引を禁止する動きが起き、1998年のアンゴラからのダイヤモンド輸出を禁じる国連決議などを受け、2000年7月19日にはアントウェルペンで開催された世界ダイヤモンド会議によってダイヤモンド輸出入の認証制度が提案され、2001年1月17日から1月18日にはそのための新組織ワールド・ダイヤモンド・カウンシルが結成された。そして、2002年11月に、紛争地からのダイヤモンド輸出入の禁止を目的としたキンバリープロセス認証制度が制定された。
Title: ダイヤモンド (Diamond (Spandau Ballet album))
Section: 模造ダイヤモンド

宝飾用のダイヤモンドの代用品（イミテーション）としては、ジルコニア（二酸化ジルコニウムの結晶）やガラスが用いられる。ダイヤモンドとそのイミテーション、模造ダイヤモンドの見分け方として、フェルトペンで結晶の上に線を書くというものがある。ダイヤモンドは親油性の物体であり、油脂を弾かない。一方、ジルコニアなどのイミテーションや模造ダイヤモンドは油を弾く性質を持っている。したがって、油性フェルトペンの筆跡が残らなければそれは偽物であると判断できる。その他の方法としてはラインテストがある。黒い線の上にダイヤモンドをテーブル面を下にして乗せると、下の黒い線は見えないが、キュービックジルコニアでは下の黒い線が透けて見える。また、本物のダイヤよりに硬度が劣るので磨耗しやすい。宝石商などがルーペでダイヤを見て真贋を判定するシーンが映画、ドラマ等でよく見られるが、あれはカットされた角の磨耗を見ており、本物のダイヤであれば磨耗により角が丸くなることはない。また水晶などのダイヤモンドとは組成が全く異なる鉱物を指して「○○ダイヤモンド」（○○には産地名などが入る）などと呼ぶことがある。このような名称はフォールス・ネーム (false name) またはフェイク・ジェムストーン (fake gemstone) といわれ、販売業者が値を吊り上げるなどの意図で、勝手に都合良くこじつけているものである。そのような言葉の使用は紛らわしいので、現在はまともな宝石店、ジュエリー・ショップでは避けている。
Title: ダイヤモンド (Diamond (Spandau Ballet album))
Section: ナノダイヤモンド
Subsection: 化粧品・口腔内用品での利用

ナノダイヤモンド（ND）は毒性がないので化粧品、口腔内用品に利用可能である。例えばローション、フェイスマスク、乳液、シャンプー、保湿クリーム、歯磨き粉、マウスウォッシュ液、皮膚の老廃細胞削剥、皮膚接合用テープ等。
Title: ダイヤモンド (Diamond (Spandau Ballet album))
Section: 比喩

ダイヤモンドは、その堅さと煌びやかさから、「貴重なもの」「高価なもの」「お金になるもの」の比喩としてよく使われる。また、色を冠して特定の商品を表すこともある。「野球場のダイヤモンド」など、単に菱形の物に対しても使われる。記念祭では、60周年または75周年のシンボルをダイヤモンドとする。例えば、「ダイヤモンド婚式」は結婚60周年、「ダイヤモンド・ジュビリー」は60周年または75周年の記念祭を意味する語である。
Title: ダイヤモンド (Diamond (Spandau Ballet album))
Section: 比喩
Subsection: 高価な物の例え

黒いダイヤ - 石炭、マグロ、トリュフ、オオクワガタ赤いダイヤ - 梶山季之の小説の題名で、小豆を指す（商品先物取引で時に大儲けできることから）。白いダイヤ - シラスウナギ（ウナギの稚魚）、吉野葛（本葛）黄色いダイヤ - 数の子、硫黄ダイヤの原石 - 今は価値が低いが、その後の扱いにより、磨けば価値の出る（可能性のある）人・物のこと。山のダイヤ、森林のダイヤ - 松茸
Title: ダイヤモンド (Diamond (Spandau Ballet album))
Section: 比喩
Subsection: 形状が菱形の物の例え

カットされた宝飾品のダイヤモンドの形から、菱形、記号（◇）、トランプの絵柄（スート）のひとつ、野球の内野（野球場の塁に囲まれた領域）などを指してダイヤモンドとも言われている。（→ダイヤ (シンボル)）
Title: ダイヤモンド (Diamond (Spandau Ballet album))
Section: ダイヤモンドと映画作品や漫画作品

ダイヤモンド産業の暗い裏側を描いた作品宝石として登場する多くの作品以外に、以下ではダイヤモンドが世界の資金移動や資金調達にどのように作用しているか扱っている。映画『ブラッド・ダイヤモンド』: 武器の資金調達のため、不法に取引される紛争ダイヤモンドについて、リアルに描写。映画『ロード・オブ・ウォー』: 武器取引の代金として紛争ダイヤが登場する。ダイヤモンドを機能素材として扱ったSF作品このほかダイヤモンドをSF的な機能性素材として扱っている作品としては、地球攻撃用のレーザー軍事衛星（映画『007 ダイヤモンドは永遠に』）や雹の核（『パタリロ! スターダスト計画』）、熱線の反射ミラー（『ゴジラvsビオランテ』に登場するスーパーX2）などがある。
Title: 22ドリームス (22 Dreams)
Section: abstract

22ドリームス（22 Dreams）は、ポール・ウェラーが2008年に発表したアルバム。
Title: 22ドリームス (22 Dreams)
Section: 解説

曲ごとに様々なミュージシャンを起用する形で制作された。オアシスのノエル・ギャラガーとゲム・アーチャー、元ブラーのグレアム・コクソン、元ザ・ストーン・ローゼズのアジズ・イブラヒム、元ソフト・マシーンのロバート・ワイアット、リトル・バーリーのメンバー3人等が参加。「ブラック・リヴァー」は、ポールとグレアム・コクソンが2007年に連名で発表したシングル「This Old Town」のB面に収録されていた曲。随所でインストゥルメンタルを取り入れており、「ソング・フォー・アリス」は2007年に他界したアリス・コルトレーンに捧げられたインストゥルメンタル。全英アルバム・チャートで初登場1位。ポールのソロ・アルバムとしては3度目の1位獲得となった。「ハヴ・ユー・メイド・アップ・ユア・マインド」と「エコーズ・ラウンド・ザ・サン」の両A面シングルが先行シングルとしてリリースされ、全英19位に達した。通常版CDの他、2枚組LP、限定デジブック型2枚組デラックス･エディションが発売された。日本盤デラックス･エディションはボーナス･トラックを加えた紙ジャケット仕様。
Title: 22ドリームス (22 Dreams)
Section: 収録曲

特記なき楽曲はポール・ウェラー作。ライト・ナイツ - "Light Nights" - 3:4522ドリームス - "22 Dreams" (Paul Weller, Simon Dine) - 2:48オール・アイ・ウォナ・ドゥ (イズ・ビー・ウィズ・ユー) - "All I Wanna Do (Is Be With You)" - 4:36ハヴ・ユー・メイド・アップ・ユア・マインド - "Have You Made Up Your Mind" - 3:15エンプティ・リング - "Empty Ring" (P. Weller, S. Dine) - 3:03インヴィジブル - "Invisible" - 4:07ソング・フォー・アリス - "Song For Alice" (P. Weller, S. Dine, Steve Cradock) - 3:38コールド・モーメンツ - "Cold Moments" - 5:00ザ・ダーク・ペイジズ・オブ・セプテンバー・リード・トゥ・ザ・ニュー・リーヴス・オブ・スプリング - "The Dark Pages of September Lead to the New Leaves of Spring" (S. Dine, P. Weller) - 0:45ブラック・リヴァー - "Black River" - 3:48ホワイ・ウォーク・ホエン・ユー・キャン・ラン - "Why Walk When You Can Run" - 4:14プッシュ・イット・アロング - "Push It Along" (P. Weller, S. Dine) - 2:53ア・ドリーム・リプライズ - "A Dream Reprise" (S. Dine, P. Weller) - 1:09エコーズ・ラウンド・ザ・サン - "Echoes Round the Sun" (P. Weller, Noel Gallagher) - 3:09ワン・ブライト・スター - "One Bright Star" (P. Weller, S. Dine) - 2:58ララバイ・フュア・キンダー - "Lullaby Für Kinder" - 2:23ホエアエヴァー・イエ・ゴー - "Where'er Ye Go" - 2:47ゴッド - "God" - 2:03111 - "111" (P.Weller, S. Dine, S. Cradock) - 2:24シー・スプレイ - "Sea Spray" (P. Weller, Hannah Andrews) - 3:55ナイト・ライツ - "Night Lights" (P. Weller, S. Cradock, Charles Rees, H. Andrews) - 6:07エコーズ・ラウンド・ザ・サン（ライヴ） - "Echoes Round the Sun (Live)" (P. Weller, Noel Gallagher) - 2:55iTunes Storeボーナス・トラック
Title: 22ドリームス (22 Dreams)
Section: 収録曲
Subsection: Deluxe Edition ボーナス・ディスク収録曲

22ドリームス（オリジナル・デモ）- "22 Dreams (Original Demo)" (Paul Weller, Simon Dine)リップ・ザ・ペイジズ・アップ - Rip The pages Upライト・ナイツ（オリジナル・デモ） - "Light Nights (Original Demo)"コールド・モーメンツ（オリジナル・デモ） - "Cold Moments (Original Demo"ラヴズ・ガット・ミー・クレイジー - "Lover's Got Me Crazy"インヴィジブル（マルコ・ヴァージョン）- "Invisible (Marco Version)"ビッグ・ブラス・ボタンズ（インストゥルメンタル）- "Big Brass Buttons"22ドリームス（インストゥルメンタル）- "22 Dreams (Instrumental)" (Paul Weller, Simon Dine)ライズ・アンド・フォール - "Rise And Fall"日本盤ボーナス・トラック
Title: 22ドリームス (22 Dreams)
Section: 参加ミュージシャン

ポール・ウェラー - ボーカル、ギター他サイモン・ダイン - ギター、オーケストレーション、パーカッション、マンドリン、モーグ・シンセサイザースティーヴ・クラドック - ギター、ボーカル、ドラムス、チェレスタ、ピアノ、マンドリンハナ・アンドリュース - ボーカルバーリー・カドガン - ギター(on 2. 13.)ゲム・アーチャー - ギター、メロトロン(on 14.)スティーヴ・ブルックス - スパニッシュ・ギター(on 15.)ルイス・ワートン - ベース(on 2. 13.)アンディ・ルイス - チェロ(on 1.)、ベース(on 3.)ノエル・ギャラガー - ベース、ピアノ、メロトロン(on 14.)ビリー・スキーナー - ドラムス(on 2. 13.)チャールズ・リーズ - ドラムス(on 3.)、ピアノ、モーグ・シンセサイザー(on 21.)スティーヴ・ホワイト - ドラムス(on 8.)グレアム・コクソン - ドラムス(on 10.)テリー・カークブリッジ - ドラムス(on 14.)ロバート・ワイアット - トランペット、ピアノ(on 7.)ジョン・マッカスカー - ヴァイオリン(on 1. 17.)Arlia De Ruiter - ヴァイオリン(on 16.)Lorre Lynn Trytten - ヴァイオリン(on 16.)Mieke Honinh - ヴィオラ(on 16.)Models Own - ピーコック・ヴォイス(on 10.)アジズ・イブラヒム - スポークン・ワード(on 18.)
Title: ライズ・オブ・ザ・タイラント (Rise of the Tyrant)
Section: abstract

『ライズ・オブ・ザ・タイラント』（Rise of the Tyrant）は、スウェーデンのメロディックデスメタル・バンド、アーチ・エネミーが2007年に発表した7作目のスタジオ・アルバム。日本で先行発売された。
Title: ライズ・オブ・ザ・タイラント (Rise of the Tyrant)
Section: 背景

クリストファー・アモットは、前作『ドゥームズデイ・マシーン』（2005年）制作後に一度バンドを脱退したが、本作のレコーディングで復帰した。なお、クリストファーの後任ギタリストであったフレドリック・オーケソンは、2007年5月、オーペスに加入した。「ザ・デイ・ユー・ダイド」は、日本のアニメ映画『火垂るの墓』にインスパイアされた曲で、マイケル・アモットはファンからの薦めで同作を観て「反戦映画としては特に強力な作品の一つ」と感じたという。日本盤ボーナス・トラックの「炎の誓い」は、キッスが1981年のコンセプト・アルバム『〜エルダー〜 魔界大決戦』で発表した曲のカヴァーである。
Title: ライズ・オブ・ザ・タイラント (Rise of the Tyrant)
Section: 反響・評価

フィンランドではバンド初のアルバム・チャート入りを果たし、最高18位を記録した。アメリカでは発売初週に約8900枚を売り上げ、Billboard 200では84位に達し、バンドにとって2作目の全米トップ100アルバムとなった。Eduardo Rivadaviaはオールミュージックにおいて5点満点中3点を付け「彼らの全キャリアを代表する作品とは言えず、1991年頃におけるスウェディッシュ・デスメタルの奇跡的な勃興に回帰できたわけでもないが、世界に溢れかえっている凡百のメタル・バンドと比べれば、なおも優れた仕事をしている」と評している。
Title: ライズ・オブ・ザ・タイラント (Rise of the Tyrant)
Section: 収録曲

ブラッド・オン・ユア・ハンズ - Blood on Your Hands – 4:41作詞：アンジェラ・ゴソウ／作曲：マイケル・アモット、クリストファー・アモットザ・ラスト・エネミー - The Last Enemy – 4:15作詞：アンジェラ・ゴソウ／作曲：マイケル・アモット、クリストファー・アモットアイ・ウィル・リヴ・アゲイン - I Will Live Again – 3:32作詞：アンジェラ・ゴソウ／作曲：マイケル・アモット、クリストファー・アモット、ダニエル・アーランドソンイン・ディス・シャロウ・グレイヴ - In This Shallow Grave – 4:54作詞：マイケル・アモット／作曲：マイケル・アモット、クリストファー・アモット、ダニエル・アーランドソンレヴォリューション・ビギンズ - Revolution Begins – 4:11作詞：マイケル・アモット／作曲：マイケル・アモット、クリストファー・アモットライズ・オブ・ザ・タイラント - Rise of the Tyrant – 4:33作詞：アンジェラ・ゴソウ／作曲：マイケル・アモットザ・デイ・ユー・ダイド - The Day You Died – 4:52作詞：アンジェラ・ゴソウ、マイケル・アモット／作曲：マイケル・アモット、ダニエル・アーランドソンインターメッツォ・リベルテ（間奏曲） - Intermezzo Liberté – 2:51作曲：マイケル・アモットナイト・フォールズ・ファスト - Night Falls Fast – 3:18作詞：アンジェラ・ゴソウ／作曲：マイケル・アモットザ・グレート・ダークネス - The Great Darkness – 4:46作詞：アンジェラ・ゴソウ／作曲：マイケル・アモットヴァルチャーズ - Vultures – 6:33作詞：アンジェラ・ゴソウ／作曲：マイケル・アモット、クリストファー・アモット
Title: ライズ・オブ・ザ・タイラント (Rise of the Tyrant)
Section: 収録曲
Subsection: 日本盤ボーナス・トラック

炎の誓い - The Oath – 4:16作詞・作曲：ポール・スタンレー、ボブ・エズリン、トニー・パワーズ
Title: ライズ・オブ・ザ・タイラント (Rise of the Tyrant)
Section: 参加ミュージシャン

アンジェラ・ゴソウ - ボーカルマイケル・アモット - リードギター、リズムギタークリストファー・アモット - リードギター、リズムギター、アコースティック・ギターシャーリー・ダンジェロ - ベースダニエル・アーランドソン - ドラムス
Title: スモール・フェイセス (Small Faces (1966 album))
Section: abstract

スモール・フェイセス (Small Faces）は、1960年代に活動したイングランドのロック・バンド。ビートルズ、ローリング・ストーンズ、ザ・フーと共に「イギリスのビッグ4」の一つに挙げられる。2012年に『ロックの殿堂』入りを果たした。
Title: スモール・フェイセス (Small Faces (1966 album))
Section: 経歴

1965年、スティーヴ・マリオット（ギター、ヴォーカル）、ロニー・レーン（ベース・ギター、ヴォーカル）、ケニー・ジョーンズ（ドラムス）、ジミー・ウィンストン（キーボード）の4人で結成された。1966年にウィンストンが脱退しイアン・マクレガンが後任となった。
Title: スモール・フェイセス (Small Faces (1966 album))
Section: 経歴
Subsection: 結成まで

マリオットはロンドンのイーストエンドで生まれ育った。彼は子役俳優としてミュージカル『オリバー!』のアートフル・ドジャー役で有名になり、10代初期に2本の映画に出演した。1本はピーター・セラーズとの共演であった。俳優業の傍ら、ソロ・シングルやスティーヴ・マリオット&ザ・モーメンツ名義でのシングルを発表するが、いずれも不発。1965年、マリオットはロニー・レーンに出会った。彼はマナー・パークのJ60 ミュージック・バーで働いており、そこにレーンが父親のスタンと共にベース・ギターを買いに訪れた。彼等は会話し、ベースを買ったレーンはマリオットが仕事を終えた後、レコードを聴きに彼の家を訪れた。バンドの核は、その夜に誕生した。バンド名は、マリオット、レーン、ジョーンズの3人が小柄（Small）だったことと、シーンの顔役という意味を込めた「Face」が由来。
Title: スモール・フェイセス (Small Faces (1966 album))
Section: 経歴
Subsection: デッカ・レコード時代

1965年、デッカレコードからデビュー・シングル「ホワッチャ・ゴナ・ドゥ・アバウト・イット」を発表。第二弾の「アイヴ・ゴット・マイン」はチャート入りしなかった。ウィンストンが脱退し、元ザ・ミュールスキナーズのメンバーで経験豊富なイアン・マクレガンが加入した。1966年1月、シングル「シャ・ラ・ラ・ラ・リー」がイギリスでのメジャー・ヒットとなった。同年発表したファースト・アルバム『スモール・フェイセス』は、全英アルバムチャートで最高位3位を記録。シングル「オール・オア・ナッシング」が全英シングルチャートで第1位を獲得。しかし契約上の問題などからデッカ・レコードとの関係が悪化し、彼等は移籍を検討し始めた。
Title: スモール・フェイセス (Small Faces (1966 album))
Section: 経歴
Subsection: イミディエイト・レコード時代

1967年2月、彼等はアンドリュー・ルーグ・オールダムのイミディエイト・レコードに移籍した。マリオットとレーンは、イミディエイトに在籍するクリス・ファーロウに「マイ・ウェイ・オブ・ギヴィング」を提供していたので、契約の手続きは円滑に進行した。同年6月に発表された移籍第1弾のアルバム『スモール・フェイセス』は全収録曲がオリジナルの楽曲で、バンドとしての進歩を見せて成功を収めた。一方、デッカは4ヶ月前の同年2月に、移籍に対する報復として編集アルバム『フロム・ザ・ビギニング』を発表。同時期に2作のアルバムがヒットするという事態となった。その後も、「イチクー・パーク」（全英3位）、「ティン・ソルジャー」（全英9位）が立て続けにヒット。前者は全米16位、後者は73位を記録し、彼等はこの2曲で初の全米チャート・インを果たした。1968年5月、コンセプト・アルバムの一つに挙げられる『オグデンズ・ナット・ゴーン・フレイク』を発表。同作は全英アルバムチャートの1位を連続6週間記録した。
Title: スモール・フェイセス (Small Faces (1966 album))
Section: 経歴
Subsection: マリオットの脱退とフェイセズへの移行

1968年、マリオットは元ザ・ハードのピーター・フランプトン（ギター、ヴォーカル）をメンバーに迎え入れることを提案したが、レーンとマクレガンに猛反対された。同年大晦日、彼等はゲストにアレクシス・コーナーを迎えてアレクサンドラ・パレスでコンサートを行なうが、マリオットは途中でステージを降りてしまった。彼は楽屋で激怒するメンバーにむかって脱退を宣言し、翌1969年にフランプトンらとハンブル・パイを結成。彼等はブルー・アイド・ソウル、ゴスペル色を強めたアルバムを発表し、好評を得た。残ったレーン、マクレガン、ジョーンズは、ジェフ・ベック・グループを解雇されたロッド・スチュワート（ヴォーカル）、ロン・ウッド（ギター）を迎えてクワイエット・メロンとして再出発。彼等は数ヶ月後にフェイセズと改名し、1975年に解散するまで「玉つきリチャード」「ステイ・ウィズ・ミー」などをヒットさせた。
Title: スモール・フェイセス (Small Faces (1966 album))
Section: その後

1976年、「イチクー・パーク」のリバイバル・ヒットがきっかけでレーン以外の3人が集まり、スモール・フェイセスを再結成。リック・ウィルス（ベース）を迎えて1977年に『プレイメイツ』、1978年にはジミー・マカロック（ギター）を迎えて『78イン・ザ・シェイド』を発表。レーンはスリム・チャンスを率いて活動していたので、スモール・フェイセスの再結成には参加しなかった。彼はやがて多発性硬化症という難病を発症。1981年にはマリオットと再会し、互いの曲を持ち寄ってレコーディングを楽しんだ。この音源は2000年に『マジック・ミジッツ』（Majik Mijits）というタイトルでCD化された。1991年4月、マリオットは海外旅行からエセックスの自宅に帰宅して就寝中、寝タバコが原因の火災で焼死。44歳没。1997年6月、レーン病没。51歳没。2012年に、フェイセズと共にロックの殿堂入り。2014年12月、マクレガン病没。69歳没。
Title: スモール・フェイセス (Small Faces (1966 album))
Section: 影響

スモール・フェイセスはデビュー当時、ザ・フーと並んでにモッズに人気があった。ザ・フーのメンバーとは異なり、彼等自身もかつてはモッズだった。ポール・ウェラーは、スモール・フェイセスの熱心な愛聴者で、レーンの闘病生活の支援にも携わった。2001年にはマリオットのトリビュート・コンサートに参加して、ノエル・ギャラガー（オアシス）、マクレガン、ジョーンズと共演した。ジョン・サイクス率いるヘヴィメタル・バンド、ブルー・マーダーは、アルバム『ナッシング・バット・トラブル』で「イチクー・パーク」をカヴァーした。
Title: スモール・フェイセス (Small Faces (1966 album))
Section: メンバー

スティーヴ・マリオット (Steve Marriott) - ギター、ボーカル ※44歳死去。ロニー・レーン (Ronnie Lane) - ベース、ボーカル、ギター ※51歳死去。ケニー・ジョーンズ (Kenney Jones) - ドラムスイアン・マクレガン (Ian McLagan) - キーボード、ボーカル、ギター ※69歳死去。ジミー・ウィンストン (Jimmy Winston) - キーボード ※75歳死去。ジミー・マカロック (Jimmy McCulloch) - ギター ※26歳死去。リック・ウィルス (Rick Wills) - ベース
Title: スモール・フェイセス (Small Faces (1966 album))
Section: ディスコグラフィ
Subsection: スタジオ・アルバム

『スモール・フェイセス』 - Small Faces (1966年、Decca LK4790)『スモール・フェイセス』 - Small Faces (1967年、Immediate IMLP008)『オグデンズ・ナット・ゴーン・フレイク』 - Ogdens' Nut Gone Flake (1968年、Immediate IMSP012)『プレイメイツ』 - Playmates (1977年、Atlantic SD19113)『78イン・ザ・シェイド』 - 78 In The Shade (1978年、Atlantic SD19171)
Title: スモール・フェイセス (Small Faces (1966 album))
Section: ディスコグラフィ
Subsection: コンピレーション・アルバム

『フロム・ザ・ビギニング』 - From The Beginning (1967年、Decca LK4879)『イン・メモリアム』 - In Memoriam (1969年、Immediate(German) 1C 048-90 201)『オータム・ストーン』 - The Autumn Stone (1969年、Immediate)
Title: ストーンドヘンジ (Stonedhenge)
Section: abstract

『ストーンドヘンジ』（Stonedhenge）は、イングランドのロック・バンド、テン・イヤーズ・アフターが1969年2月に発表したアルバム。通算3作目、スタジオ・アルバムとしては2作目に当たる。
Title: ストーンドヘンジ (Stonedhenge)
Section: 背景

イギリス盤LPのジャケットには、朝日を浴びたストーンヘンジの絵が使用された。バンドは当初、本物のストーンヘンジの写真を使おうとしていたが、希望していた写真は使用できず、プロデューサーのマイク・ヴァーノンらは代わりの写真を撮影しようと現地へ向かったが、途中で警察の尋問を受けて、現地入りした頃には既に日が昇っており、意図していた通りの写真は撮れなかったという。レオ・ライオンズ作の「ファロ」は、ビル・エヴァンス・トリオの一員として知られるジャズ・ベーシスト、スコット・ラファロに捧げられた曲である。
Title: ストーンドヘンジ (Stonedhenge)
Section: 反響・評価

イギリスでは5週にわたり全英アルバムチャートでトップ100入りして、最高6位を記録し、バンド初の全英トップ10アルバムとなった。アメリカでは18週Billboard 200入りし、1969年4月12日付のチャートで最高61位を記録した。Hal Horowitzはオールミュージックにおいて5点満点中3.5点を付け「この4人組は既に、基本に忠実なブギー・ロックの型からの発展を試みていた。プロデューサーのマイク・ヴァーノンが、バンドをよりジャズ及びブルース指向の方向性へ導いていった『ストーンドヘンジ』は、その成果である。そのことはスウィングしている"Woman Trouble"において特に顕著だが、このアルバムは概して、テン・イヤーズ・アフターの基本的なコンセプトを失うことなく、サウンドの幅が広がっている」と評している。
Title: ストーンドヘンジ (Stonedhenge)
Section: 収録曲

特記なき楽曲はアルヴィン・リー作。ゴーイング・トゥ・トライ - "Going to Try" - 4:51リディアなしでは - "I Can't Live Without Lydia" (Chick Churchill) - 1:23ウーマン・トラブル - "Woman Trouble" - 4:37スクーブリー・ウーブリー・ドゥーボブ - "Skoobly-Oobly-Doobob" - 1:42ヒア・ミー・コーリング - "Hear Me Calling" - 5:44悲しい歌 - "A Sad Song" - 3:23スリー・ブラインド・マイス - "Three Blind Mice" (traditional/arranged by Ric Lee) - 0:58忘れられたタイトル - "No Title" - 8:12ファロ - "Faro" (Leo Lyons) - 1:11スピード・キルズ - "Speed Kills" (Alvin Lee, Mike Vernon) - 3:41
Title: ストーンドヘンジ (Stonedhenge)
Section: 収録曲
Subsection: 2002年リマスターCDボーナス・トラック

ヒア・ミー・コーリング（シングル・ヴァージョン） - "Hear Me Calling (Single version)" - 3:46ウーマン・トラブル（USヴァージョン） - "Woman Trouble (US version)" - 4:51アイム・ゴーイング・ホーム（シングル・ヴァージョン） - "I'm Going Home (Single version)" - 3:39ブギー・オン - "Boogie On" - 14:26
Title: ストーンドヘンジ (Stonedhenge)
Section: 参加ミュージシャン

アルヴィン・リー - ボーカル、ギター、ピアノ、パーカッションチック・チャーチル - オルガン、ピアノ、チェレスタレオ・ライオンズ - ベース、コントラバス、パーカッションリック・リー - ドラムス、ティンパニ、パーカッションアディショナル・ミュージシャンマイク・ヴァーノン - ハーモニー・ボーカルサイモン・ステイブル - コンガ
Title: フィードバック (Feedback (EP))
Section: abstract

フィードバック（英語: feedback）または帰還（きかん）とは、系の出力を入力へ戻す操作である。システムの振る舞いを説明する為の基本原理として、エレクトロニクスの分野で増幅器の特性の改善、発振・演算回路及び自動制御回路などに広く利用されているのみならず、制御システムのような機械分野や生物分野、経済分野などにも広く適用例がある。21世紀に入り、多種多様なサービスで不可欠になった情報システムも、フィードバック制御を前提として開発されている。古くは調速機（ガバナ）の仕組みが、意識的な利用は1927年のハロルド・ブラック（英語: Harold Stephen Black）による負帰還増幅回路の発明に始まり、サイバネティックスによって厳密に体系化されて広められた。自己相似を作り出す過程であり、それゆえに予測不可能な結果をもたらす場合もある。
Title: フィードバック (Feedback (EP))
Section: 基本的概念

まず、入出力を持ち、入力に対してある操作を行ったものを出力とするシステム（系）を考える。このとき、その出力が入力や操作に影響を与えるしくみがあるとき、これをフィードバックという。ここで、ある瞬間の入力と出力の関係を増幅率と呼び、特に帰還を行っていない場合の系の増幅率を「裸の増幅率」と呼ぶ。また、帰還として戻ってきた値が、最初の入力に対して何倍になっているかをループ利得という。出力が入力・操作へ与える影響によって以下の2つに分類される：正のフィードバック（正帰還）：出力増が入力や操作を促進。ループ利得が正。負のフィードバック（負帰還）：出力増が入力や操作を阻害。ループ利得が負。「正」「負」という語は価値判断の意味を含まない。ゆえに「好循環」「悪循環」という意味とは異なる。正のフィードバックが働いている場合、フィードバック系の増幅率は裸の増幅率より大きな値となる。ここで特に系のループ利得が1を越える場合には、何らかの破綻が起こるまで出力は増大しつづける。これを避けるには、出力の増大に従ってループ利得が1以下となるような仕組みを導入する必要がある。また、ループ利得が1以上の時の特徴的な振る舞いとして、入力が途切れても出力を続けることが出来る、ということが挙げられる。この領域では初期値の違いが時間の経過にしたがって無限に引き伸ばされるため、僅かな初期値の違いがシステムの挙動を大きく変える（カオスとなる）場合がある。これは複雑性や多様性を生み出す原動力となりうる。負のフィードバックが働く場合は、フィードバック系の増幅率は裸の増幅率より小さな値となる。この増幅率の余裕分の範囲で、出力の増加は出力を減少させるように働き、出力の低下は出力を増大させるように働くので、出力の変動を抑えることが出来る。負のフィードバックの方が応用範囲が広く、単にフィードバックと言えば負のフィードバックのことを指す場合も少なくない。ただし、負のフィードバックを行なっていても、フィードバックが時間遅れを従っている、言い換えるとループ利得が周波数特性を持っている場合には、出力の「増加させ過ぎ」「減少させ過ぎ」を繰り返してしまう場合がある（これは、一定の時間遅れのときだけ正のフィードバックになってしまう、と表現する事も出来る）。この状況に陥る時間遅れにおいてループ利得が1を越える場合は、出力は一定の値に収束することなく変動を続ける。この状態を特に発振という。現実の世界ではフィードバックに必ず時間遅れが発生するので、発振を避ける工夫が必要になる場合がある。フィードバック系の安定性を判断する方法として、位相余裕やボーデ線図がしばしば用いられる。
Title: フィードバック (Feedback (EP))
Section: フィードバック回路の例

増幅器（増幅回路）負帰還（位相を反転したフィードバック）を掛けることにより、利得（増幅率）は低下するが、ノイズ耐性、周波数特性などが改善される。発振回路正帰還（位相を反転しないフィードバック）を掛けることにより発振する。フリップフロップ正帰還により、一旦入力された状態を保持する。微分回路・積分回路能動素子で構成される回路はフィードバック回路を持つ。ただし受動素子のみで構成される回路はフィードバック回路を持たない。直流定電圧回路出力電圧の変動を監視し、その結果を制御回路に入力して電圧を制御するフィードバック回路である。
Title: フィードバック (Feedback (EP))
Section: 楽器音によるフィードバック

ハウリングとも呼ばれる。意図しないものから、音楽表現の為に意図的に行うものまで含む。エレキギターではギター弦の振動を電子回路で増幅して音を出すが、この増幅された音が弦をさらに振動させ発振することがあり、フィードバックと呼ばれる。ギターの弦の振動は通常は次第に減衰してゆくが、適度のフィードバック（正帰還）を与えることで、任意の時間持続する例えばオルガンのような連続音を演奏することができるようになる。主にハードロックやヘヴィメタルなどでは、これを利用したフィードバック奏法がある。この「フィードバック」は、ギターアンプから出た出力音のエネルギーの一部を、楽器の弦を振動させるために使うことである。FM音源ではヤマハにより、フィードバックを利用してより幅広い合成音を生成する方法が開発された。
Title: フィードバック (Feedback (EP))
Section: 生命現象におけるフィードバック

生命現象においてフィードバック(負のフィードバック)は恒常性の維持、学習等において非常に重要な役割を果たしている。一例としてフィードバック阻害と呼ばれる現象がある。これは、蛋白質の作用が他の物質の影響を受けて変化する現象であるアロステリック効果のうち、代謝系のある反応を触媒する酵素の活性が、その代謝系の生産物によって抑制される場合のことである。人間が不随意運動などを意識的にコントロールする手法としてバイオフィードバックがある。
Title: フィードバック (Feedback (EP))
Section: ビジネス用語としてのフィードバック

結果情報の伝達。結果に加え、行動の反省や結果を導くための計画立案などの情報も含まれる。問題の原因側に返す。レビューなどお客様の声のこと - 商品、サービスの感想などお客様の声が書かれたものをフィードバックと呼ぶ場合もある。
Title: フィードバック (Feedback (EP))
Section: 経済におけるフィードバック

収益逓減が負のフィードバック、ネットワーク外部性や収益逓増などが、正のフィードバックである。
Title: フィードバック (Feedback (EP))
Section: 心理学におけるフィードバック

一般的に、褒める、称賛するなど効果的に作用する働きかけを正のフィードバック、けなす、否定するなど反対の働きかけとなるのが負のフィードバックと表現するケースが多いが、これは本来「フィードバック」の機能として持っている円環性や回路の意がくまれていない。よって、上記については、正のストロークと負のストロークと表現される方が実態に即している。