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Title: オペラ (Opera (Tosca album))
Section: 録音と映像

レコードの発明はオペラの世界にも変革をもたらした。当初は録音時間の制約が大きかったため、代表的なアリアや序曲が独立して録音、発売されることが多く、エンリコ・カルーソーなどは20世紀初頭に一世を風靡した歌手である。一方では数枚組のセット用に全曲をスタジオ録音する試みも始まっており、1907年の「こうもり」と「道化師」が世界初のオペラ全曲録音といわれる。このころは録音環境の問題からオーケストラなどは極度に人数省略されていたが、そうした状況は徐々に改善。やがて劇場公演の実況録音なども開始されたが、やはり音質のいいスタジオセッションのほうが長らく主流を占め、優れた録音効果などによって「耳で聞くオペラ」という鑑賞ジャンルを打ち立てることになる。1950年代後半からはステレオ化したスタジオ録音に対し、実況は部分的には1970年代にまでモノラル録音が残っており、ノイズ処理や解像度の点で大きく立ち遅れていた。ただし、これは制作会社や環境のばらつきが非常に大きく、スタジオでもモノラルが主流だった1955年にバイロイト音楽祭『ニーベルングの指環』の実況がデッカ・レコードによってステレオ録音で試みられており、21世紀になって日の目を見て大きな反響を呼んだ。1980年代ごろから実況録音の音質が向上すると、スタジオセッションは次第に減少し始め、映像ソフトの普及にともなってさらに激減、21世紀に入ると滅多に行われなくなってしまった。映像へのシフトは実況録音盤も減少させ、一時は年間100点前後に及んでいたオペラ全曲録音盤の国内新譜は、2010年代においては年に数点という有様である。映像におけるオペラは、まず劇場用映画として登場。プレスコで収録された音声にあわせて、歌手(または別人の俳優)の口パク演技を撮影する方式で、このやり方は今日までオペラ映画として存続している（ただし、70年前後からは劇場上映よりもテレビ用途で制作されることのほうが多い）。舞台の枠組みにとらわれず、自由に野外ロケや特殊撮影などを織り込めるのが特長である。音質、画質の面でも（特に70年代あたりまでは圧倒的に）有利である。公演に映画カメラを持ち込んでの実況収録も1950年代から始まっているが、当初は撮影時の機械音やズームレンズの未発達、フィルムの感度が悪い、などの問題があり、たとえば1960年制作の「ばらの騎士」（カラヤン指揮）などでは、音声のみ実況で収録、映像は終演後に無人の劇場で口パクで撮り直すことによって照明やカメラ位置の自由を確保するという擬似実況方式（前後の拍手やカーテンコールは実況映像）を採用している。今ではカメラの性能が向上したためこの方式は見られなくなったが、一部分のみ映像を撮り直したり、ゲネプロ収録と組み合わせたり（全部がゲネプロという場合もある）するケースはある。また、ゲネプロ収録およびプレスコの併用だが舞台のフレームを一切画面に写さないため、実質的に映画となっているケース（カラヤン指揮の「カルメン」など）も存在する。1980年代ごろからの実況映像はビデオカメラに、1990年代からはさらにハイビジョン方式に切り替わっていった。現在では映画カメラ（フィルム）によるライブ撮影はほとんど見られない。テレビ、ビデオ再生装置の普及と映像技術の進歩はオペラの映像収録を飛躍的に増加させた。今日ではかつてのレコード、CD全曲盤に変わってビデオディスクがオペラのパッケージとして主流を占めている。
Title: オペラ (Opera (Tosca album))
Section: 礼服関係の「オペラ」

「オペラ」(Opera)と名の付くものは礼服関係においても多数あり、オペラハット(Opera hat)、オペラクローク(Opera cloak)、オペラケープ(Opera cape)、オペラコート(Opera Coat)、オペラグローブ(Opera gloves)、オペラグラス(Opera glasses)、などがある。
Title: ジ・アーティストリー・オブ・ヘレン・メリル (The Artistry of Helen Merrill)
Section: abstract

『ジ・アーティストリー・オブ・ヘレン・メリル』(The Artistry of Helen Merrill) は、アメリカ合衆国のヴォーカリストであるヘレン・メリルが、1965年にメインストリーム・レコードからリリースしたアルバム。このアルバムは、世界各国の楽曲を取り上げてメリルの解釈を表現したものである。
Title: ジ・アーティストリー・オブ・ヘレン・メリル (The Artistry of Helen Merrill)
Section: 評価

オールミュージックは、リチャード・モーティフォリオ (Richard Mortifoglio) のレビューで4つ星を付けており、「メリルほどジャズ以外の楽曲を自然に歌いこなすジャズ・シンガーは、ほとんどいない。彼女は（いつもそうであるように）彼女自身のサウンドであり、ありがちな表現に合わせるようなことは一切していないが、それはまるで、より「無垢」であるためにジャズの洗練を洗い流したかのようである。」と述べている。
Title: ジ・アーティストリー・オブ・ヘレン・メリル (The Artistry of Helen Merrill)
Section: トラックリスト

クワイエット・ナイツ / Quiet Nights (Corcovado) (Antônio Carlos Jobim, Gene Lees, Buddy Kaye) - 2:42ケアレス・ラヴ / Careless Love (W.C. Handy) - 3:30スカーレット・リボンズ / Scarlet Ribbons (Evelyn Danzig, Jack Segal) - 2:55ザ・ハウス・オブ・ザ・ライジング・サン / House of the Rising Sun (Traditional) - 2:36アイ・レフト・マイ・ハート・ビハインド / I Left My Heart Behind (Ruth Batchelor, Bob Roberts) - 2:17カネッテッラ / Cannatella (Traditional) - 2:17ザ・リヴァー / The River (Carlo Concina, Robert Mellin) - 2:59ミーニャ・ロッカ / Minha Rocca (Dolores Duran) - 2:27五木の子守唄 / Itsi No Komoriuta" (Traditional) - 2:19フォービッデン・ゲームス / Forbidden Games (Narciso Yepes, Barry Parker) - 2:32ジョン・アンダーソン、マイ・ラヴ / John Anderson My Love (Robert Burns) - 2:07
Title: ジ・アーティストリー・オブ・ヘレン・メリル (The Artistry of Helen Merrill)
Section: パーソネル

ヘレン・メリル - ボーカルジミー・ジュフリー - クラリネットハル・マクシック - フルートチャーリー・バード、ジミー・レイニー - ギターデイヴ・ベイリー、オシー・ジョンソン - ドラムスキーター・ベッツ、テディ・コティック - ベース
Title: 荒野より_(アルバム) (From the Icy Reaches)
Section: abstract

『荒野より』（こうやより）は、中島みゆきの38枚目のオリジナルアルバム。2011年11月16日にヤマハミュージックコミュニケーションズから発売された。
Title: 荒野より_(アルバム) (From the Icy Reaches)
Section: 解説

オリジナルアルバムとしては、『真夜中の動物園』以来約1年ぶりとなるアルバム。収録曲の半数が夜会で使用された楽曲である。
Title: 荒野より_(アルバム) (From the Icy Reaches)
Section: 収録曲

全作詞・作曲：中島みゆき、編曲：瀬尾一三（特記以外）荒野より - From The Icy Reaches先行シングル。日曜劇場『南極大陸』（TBS系/2011年10月16日 - 12月18日放送・全10話）主題歌。バクです - Tapir先行シングル、「荒野より」のカップリング曲。BA-NA-NAあばうとに行きます - I'll Go To Wherever鶺鴒（せきれい） - Wagtail夜会Vol.17 2/2で歌われた。中国の伝統楽器（二胡）を使用。彼と私と、もう1人 - He, I, And The Other...夜会Vol.17 2/2で歌われた。ばりほれとんぜ - Really Crazy About You（編曲：瀬尾一三・中村哲）夜会Vol.17 2/2で歌われた。ギヴ・アンド・テイク - Give & Take夜会Vol.17 2/2で歌われた。旅人よ我に帰れ - Wanderer, Come Back To Me夜会Vol.17 2/2で歌われた。曲の終盤で夜会VOL.7 2/2の曲目「幸せになりなさい」の一部が歌われている。曲のリズムは8分の6拍子で構成。帰郷群 - Homecoming Crowd夜会Vol.17 2/2で歌われた。曲の終盤で夜会VOL.7 2/2の曲目「誰かが私を憎んでいる」の一部が歌われている。ドラムの終盤ではツーバスを使用。走（そう） - Running On Love2012年1月2日放送の新春ワイド時代劇『忠臣蔵〜その義その愛』（テレビ東京系）主題歌。
Title: 荒野より_(アルバム) (From the Icy Reaches)
Section: 演奏者

中島みゆき：Vocals
Title: ナイト・ラインズ (Night Lines (album))
Section: abstract

『ナイト・ラインズ』（原題：Night-Lines）は、アメリカ合衆国のジャズ・ピアニスト、デイヴ・グルーシンが1984年に発表したスタジオ・アルバム。
Title: ナイト・ラインズ (Night Lines (album))
Section: 解説

ドラム・パートは基本的にリン・ドラムの打ち込みだが、「サンクフル&ソウトフル」ではバディ・ウィリアムスがシモンズ・ドラムを担当した。グルーシンのリーダー・アルバムとしては初めてボーカル・ナンバーが収録され、フィービ・スノウとランディ・グッドラムが2曲ずつ参加した。日本初回盤は、浅井慎平が撮影したマンハッタンの夜景の写真がジャケットに使用され、曲順も変更されたが、再発CDはジャケット・曲順ともにアメリカ盤と同内容となった。母国アメリカでは、『ビルボード』のジャズ・アルバム・チャートで4位に達した。
Title: ナイト・ラインズ (Night Lines (album))
Section: 収録曲

特記なき楽曲はデイヴ・グルーシン作。パワー・ウェーヴ - "Power Wave" (Don Grusin) - 5:11サンクフル&ソウトフル - "Thankful 'n' Thoughtful" (Sylvester Stewart) - 4:11セント・エルスホエア - "St. Elsewhere" (theme from the TV show St. Elsewhere)" - 4:15ホーンティング・ミー - "Haunting Me" (Randy Goodrum, Jay Graydon) - 5:07シークレット・プレース - "Secret Place" - 3:40ナイト・ラインズ - "Night-Lines" - 5:05ティック・タック - "Tick Tock" (R. Goodrum) - 4:16キッチン・ダンス - "Kitchen Dance" - 4:01サムホエア・ビトウィーン・オールド・アンド・ニュー・ヨーク - "Somewhere Between Old and New York" (R. Goodrum, Dave Loggins) - 4:35ボサ・バロック - "Bossa Baroque" - 4:20
Title: ナイト・ラインズ (Night Lines (album))
Section: 収録曲
Subsection: 日本初回盤LP (VIJ-6425)・CD (VDP-36)

=ナイト・ラインズ - "Night Lines" - 5:05サンクフル・ソウトフル - "Thankful 'n' Thoughtful" (S. Stewart) - 4:11セント・エルスホエア - "St. Elsewhere" (theme from the TV show St. Elsewhere)" - 4:15ティック・タック - "Tick Tock" (R. Goodrum) - 4:16サムホエア・ビトウィーン・オールド・アンド・ニュー・ヨーク - "Somewhere Between Old and New York" (R. Goodrum, D. Loggins) - 4:35
Title: ナイト・ラインズ (Night Lines (album))
Section: 収録曲
Subsection: 日本初回盤LP (VIJ-6425)・CD (VDP-36)

=ボサ・バロック - "Bossa Baroque" - 4:20パワー・ウェーブ - "Power Wave" (Don Grusin) - 5:11ハウンティング・ミー - "Haunting Me" (R. Goodrum, J. Graydon) - 5:07キッチン・ダンス - "Kitchen Dance" - 4:01シークレット・プレース - "Secret Place" - 3:40
Title: ナイト・ラインズ (Night Lines (album))
Section: 参加ミュージシャン

デイヴ・グルーシン - ピアノ、ローズ・ピアノ、シンセサイザー、パーカッション、ドラムマシン・プログラミングフィービ・スノウ - ボーカル(on "Thankful 'n' Thoughtful", "Somewhere Between Old and New York")ランディ・グッドラム - ボーカル(on "Haunting Me", "Tick Tock")デイヴィッド・サンボーン - サクソフォーン(on "Thankful 'n' Thoughtful")マーカス・ミラー - エレクトリックベース(on "Thankful 'n' Thoughtful", "Haunting Me", "Tick Tock")リンカーン・ゴーインズ - フレットレスベース(on "Somewhere Between Old and New York")バディ・ウィリアムス - シモンズ・ドラム(on "Thankful 'n' Thoughtful")ルーベンス・バッシーニ - パーカッション(on "Bossa Baroque")ゲイリー・ロダ - バックグラウンド・ボーカル(on "Thankful 'n' Thoughtful")エド・ウォルシュ - フェアライト・シンセサイザー・プログラミング
Title: Such_A_Funky_Thang! (Such a Funky Thang!)
Section: abstract

『Such A Funky Thang!』（サッチ ア ファンキー サング）は、久保田利伸の3枚目のアルバム。1988年9月30日に CBS/SONY RECORDSから発売された。1990年7月15日にCDが再発売。
Title: Such_A_Funky_Thang! (Such a Funky Thang!)
Section: 概要

『GROOVIN'』から1年半ぶりに発売。LPは2枚組仕様で、本作2枚組仕様のLP盤は、1曲目～10曲目（各面に5曲ずつ）と、11曲目／12曲目・13曲目の3曲の、12インチ・シングルで構成されている。当時アメリカで流行していたニュージャックスウィングを取り入れている。「Dance If You Want It」／「Love Reborn」のプロモーション盤が存在する。「Dance If You Want It」「Indigo Waltz」「High Roller」の3曲は、同時期にタイアップが付いた関連で、1988年11月26日・1989年1月21日・同年3月21日、それぞれミニ・アルバムとしてリカットされている。
Title: Such_A_Funky_Thang! (Such a Funky Thang!)
Section: 収録曲

作詞・全作曲：久保田利伸（特記以外）Dance If You Want It4分57秒作詞：久保田利伸・川村真澄High Roller4分49秒作詞：川村真澄Love Reborn4分55秒Yo Bro!5分23秒Merry Merry Miracle4分26秒Such A Funky Thang! ～隕石が落ちた日～5分02秒作詞：久保田利伸・川村真澄gone gone gone5分12秒作詞：川村真澄すべての山に登れ5分04秒作詞：川村真澄Boxer4分40秒作詞：川村真澄Indigo Waltz5分31秒Drunkard Terry6分35秒作詞：久保田利伸・川村真澄覚えていた夢4分50秒作詞：川村真澄Such A Funky Thang! ～Reprise～0分37秒作詞：久保田利伸・川村真澄
Title: サルーン (Saloon (album))
Section: abstract

サルーン（英: saloon）セダン客車バー、パブ、酒場大広間鉄道においては「ハイパーサルーン」の愛称をもつJR九州783系電車や、国鉄211系電車・国鉄213系電車を使用した「スーパーサルーンゆめじ」がある。
Title: Every_Ballad_Songs (Every Ballad Songs)
Section: abstract

『Every Ballad Songs』（エヴリ・バラード・ソングス）は、日本の音楽グループEvery Little Thingのバラード・ベスト・アルバム。2001年12月5日にavex traxから発売された。
Title: Every_Ballad_Songs (Every Ballad Songs)
Section: 概要

1997年から2001年の間に発売されたシングルやアルバムから選ばれた楽曲が収録されている。表記・明記はされていないが、全曲にリマスタリング音源が施されており音質が向上している。ジャケットが異なるCD+ボーナスCD（8cm CD）規格の初回限定盤とCD規格の通常盤の2形態で販売され、初回限定盤の8cm CDには、「Silent Night」と「White Christmas」のクリスマスソング2曲が収録した「Every Merry Christmas 2001」が付属されている他、X'mas仕様スペシャルパッケージ、PC/モバイル 期間限定スペシャル画像サイト（2002年1月31日まで）へのパスワードが封入。
Title: Every_Ballad_Songs (Every Ballad Songs)
Section: 収録曲
Subsection: Disc 1

Over and Over11thシングル。Time goes by8thシングル。愛のカケラ16thシングル。鮮やかなもの4thアルバム『4 FORCE』収録曲。今でも･･･あなたが好きだから2ndアルバム『Time to Destination』収録曲。オリジナルアルバムに収録されているものより遅くフェードアウトする。二人で時代を変えてみたい1stアルバム『everlasting』収録曲。表記はされていないがリミックスが施されており、アルバムに収録されたものとは若干ミックスが異なる。I'll get over you1stアルバム『everlasting』収録曲。表記はされていないがリミックスが施されており、アルバムに収録されたものとは若干ミックスが異なっており、最後のBメロの部分に強いエコーがかかっている。fragile17thシングル1曲目。The One Thing15thシングルのカップリング曲。シングルバージョンはアルバム初収録。One4thアルバム『4 FORCE』収録曲。sure14thシングル。シングルバージョンはアルバム初収録。All along2ndアルバム『Time to Destination』収録曲。
Title: Every_Ballad_Songs (Every Ballad Songs)
Section: 収録曲
Subsection: Disc 2

Silent Night (ELT Special Version)作詞：Joseph Mohr作曲：Franz Xaver Gruber編曲：杉山卓男 & 加藤薫 & 伊藤一朗White Christmas (ELT Special Version)作詞・作曲：Irving Berlin編曲：杉山卓男 & 加藤薫 & 伊藤一朗
Title: Every_Ballad_Songs (Every Ballad Songs)
Section: 参加ミュージシャン

Every Little Thing持田香織：Vocal伊藤一朗：Guitar, Acoustic Guitar (Bonus CD#1.2), Electric Guitar, Strings Guitar (Bonus CD#2), Stardust Snow Stick (Bonus CD#1)五十嵐充：KeyboardsSupport Musician杉山卓男：Synthesizer, Programming (#1), Piano, Percussion (#1.2)加藤薫：Strings Guitar (#1), Acoustic Guitar, Electric Sitar (#2)
Title: 音 (Sound & Fury (1982 Youth Brigade album))
Section: abstract

音（おと、英: sound）は、物が動き、こすれ、また、ぶつかって出る空気の震え（＝疎密波）が耳に届いて聞こえるものである。音響（おんきょう）とも呼ばれる。
Title: 音 (Sound & Fury (1982 Youth Brigade album))
Section: 概説

音は、辞典・辞書類には次のように解説されている。物の響きや人や鳥獣の声（物体の振動が空気などの振動（音波）として伝わって起す）聴覚の内容またはそのもととなる音波。心理学的には聴覚的感覚を「音」と呼ぶため周波数が人間の可聴域にあるもののみを指す。物理学的には音波そのものを音と呼び超音波や低周波音も含める（#聴覚の内容、#物理学における音：音波の節をそれぞれ参照）。音は楽音と騒音に分けることができる。→#聴覚の内容音楽的には楽音と噪音にわけられる（#音楽における音の節を参照）。
Title: 音 (Sound & Fury (1982 Youth Brigade album))
Section: 聴覚の内容

音は「聴覚の内容」、聴覚によって感覚される内容（感覚の内容）である。百科事典では、音は楽音と騒音に分けることができる、とされている。百科事典の説明では次のように説明してある。「楽音」とは、楽器の音のように規則正しくて 一定の周期で続く音「騒音」とは、不規則な振動、あるいは互いに無関係な周期の振動が同時に起こっている音楽音の場合は（あくまで楽音の場合の話）、音の「強さ」「高さ」「音色」が聞き分けられる（一般的に言えば、聞き分けられる人が多い、ということ）。かくしてこれらは「楽音の三要素」と呼ばれている。騒音のほうは、機械類・装置類（例えば、新幹線やジェット機）によって社会問題になっている。人にひどく不快な体験をさせ、体調を崩す人、健康を害す人すらも出てくるからである。
Title: 音 (Sound & Fury (1982 Youth Brigade album))
Section: 聴覚の内容
Subsection: 音楽における音

音楽においては、ここちよい美しい音とそうでない音を区別することばとして、楽音（がくおん、英: musical tone）と噪音（そうおん、英: unpitched sound）がある。楽音狭義には音高がはっきり認識できる音を指し、広義には音楽に用いられる音全般を指す。例えば人の歌声やピアノ・ヴァイオリン・ギターなどの楽器類の音は楽音である。噪音狭義には楽音ではない音を指し、広義には（後述の）騒音を指す。なお、シンバルなど明瞭な音高を持たない打楽器の音は狭義の噪音であり広義の楽音である。また、英語で一括りに noise と表される音は、日本語では騒音（そうおん）と雑音（ざつおん）の2つに区別される。騒音望ましくない音。楽音であっても聞き手が不快あるいは邪魔だと感じる音は騒音と呼ばれる。雑音振幅や周波数が不規則に変動する音。ただし、自然科学や工学では音以外についても有意な情報を含まず必要な信号を取り出す邪魔になる成分を雑音と呼ぶ。例えば、風の音・波の音は雑音である。電車の走行音・物の壊れる音などは雑音でもあり騒音でもある。
Title: 音 (Sound & Fury (1982 Youth Brigade album))
Section: 聴覚の内容
Subsection: 音響心理

人間の聴覚の特性は音響心理とよばれ、音響心理学などで研究されている。MP3などの音声データ圧縮技術に利用されている。例えば、たとえ可聴域の空気振動であっても、特定の周波数の音圧が強いと、その直近の周波数帯で音圧が小さな振動は感じられない、つまり人にとってはその音（感覚の内容）は実際上存在していない、などといったことが起きているのであり、それを利用してその帯域のデータの記録を省略するなどということが行われているのである。
Title: 音 (Sound & Fury (1982 Youth Brigade album))
Section: 聴覚の内容
Subsection: 他

人間が知覚できる音の周波数（可聴域）は20 Hz から 20 kHz までである。ただしこれは年齢・性別・過去に受けた聴覚障害などによってばらつきがある。大多数の人は10代には既に 20,000 Hz を知覚できず、年齢が上がるにしたがって高い周波数を聴く能力が衰える。人間の会話のほとんどは 200-8,000 Hz の間で行われ、人間の耳は 1000-3,500 Hz で最も感度が高い。聴覚の限界より周波数が高い音は超音波、低い音は低周波音と呼ばれる。したがって、いくら空気が振動していても、各人にとっては、聞こえない周波数帯については音（聴覚の内容）は存在していない。#音圧および#音圧レベルの節で後述するとおり、音の大きさはその圧力または常用対数を用いたデシベル値で表される。人間が聴くことのできる最も小さな音はおよそ 20 µPa （音圧レベル 0 dB re 20 µPa）である。音圧レベルが 85 dB を越える音を長期間聴きつづけると、耳鳴りや難聴などの聴覚障害を引き起こすことがある。130 dB では人間の聴覚が安全に耐えうる限界を越え、重篤な痛みや永続的障害の原因となりうる。人間や多くの動物は音を聴くのに耳を使い、聴覚器官の聴覚細胞が音によって刺激されることにより音を感じる。ただし、低い周波数の大きな音は体の他の部分を通じて触覚により振動として知覚される。
Title: 音 (Sound & Fury (1982 Youth Brigade album))
Section: 物理学における音：音波

物理学においては、音とは物体を通して縦波として伝わる力学的エネルギーの変動のことであり、波動としての特徴（周波数・波長・周期・振幅・速度など）を持つ音波として表せる。音波を伝える物質は媒質と呼ばれる。音波は圧力変動の波動として伝わり、ある点での密度の変動を引き起こす。媒質中の粒子はこの波によって位置を変え、振動する。音について研究する物理学の分野は音響学と呼ばれる。媒質が流体（気体または液体）の場合はずれ応力を保持できないため縦波しか伝播できないが、固体中では縦波・横波・曲げ波・ねじり波などとして伝播できる。それら縦波以外の波も広義の音波に含む場合がある。
Title: 音 (Sound & Fury (1982 Youth Brigade album))
Section: 物理学における音：音波
Subsection: 音速

音波を伝える速さは物質によって異なり、しばしば物質の基本的な特性として示される。一般的に、音速は媒質の弾性率と密度との比の平方根に比例する。これらの物理特性と音速とは周囲の状況によって変化する。例えば、大気などの気体中の音速は温度に依存する。大気中の音速はおよそ 344 m/s であり、水中では 1500 m/s、鋼鉄の棒では 5000 m/s である。音速は振幅（音の大きさ）にも僅かに依存する。これは倍音の弱い成分や音色の混合など、非線型の伝達効果のためである（en:parametric arrayを参照のこと）。
Title: 音 (Sound & Fury (1982 Youth Brigade album))
Section: 物理学における音：音波
Subsection: 音圧

音圧は、音波によって引き起こされる周囲からの圧力のずれである。空気中ではマイクロフォンによって、水中ではハイドロフォンによって測定される。国際単位系において、音圧の単位はパスカル (記号: Pa) である。瞬間音圧は、ある点でのある瞬間の音圧である。有効音圧は、ある時間内で瞬間音圧のRMSをとったものである。音を波として記述したとき、音圧と対になる変数は粒子速度である。 振幅が小さいとき、音圧と粒子速度は線形の関係にあり、両者の比が比音響インピーダンスである。音響インピーダンスは波の特徴と媒質の両方に依存する。ある瞬間の局所的な音の強さは音圧と粒子速度の積であるため、ベクトル量である。
Title: 音 (Sound & Fury (1982 Youth Brigade album))
Section: 物理学における音：音波
Subsection: 音圧レベル

人間は非常に幅広い強度の音を感知できるため、音圧は常用対数を用いたデシベルで表されることが多い。音圧レベル (sound pressure level, SPL) は Lp と記され、以下のように定義される。                              L                                    p                                      =        10                          log                      10                          ⁡                  (                                                                      p                                                  2                                                                                                  p                                          0                                                                                        2                                                              )                =        20                          log                      10                          ⁡                  (                                    p                              p                                  0                                                              )                                       dB                                {\displaystyle L_{\mathrm {p} }=10\,\log _{10}\left({\frac {{p}^{2}}{{p_{0}}^{2}}}\right)=20\,\log _{10}\left({\frac {p}{p_{0}}}\right){\mbox{ dB}}}  ここで p は音圧のRMS、p0 は基準となる音圧である（音圧レベルを示す際には、用いた基準音圧 (re) も表記することが重要である）。一般的な基準音圧としては、ANSI S1.1-1994 では、 大気中で 20 µPa、水中で 1 µPa と定められている。人間の耳は全ての周波数に対して感度が一定ではないので、音圧レベルは人間の感覚に合うように周波数で重み付けされる事が多い。国際電気標準会議 (IEC) はいくつかの重み付けの方法を定義している。「A特性周波数重み付け」は雑音に対する感度に一致し、それによって重み付けされた音圧レベルは dBA と表記される。「C特性周波数重み付け」はピークレベルを測定するのに用いられる。
Title: 音 (Sound & Fury (1982 Youth Brigade album))
Section: 物理学における音：音波
Subsection: 音圧レベル

=歴史上で最も大きな音とされているのは1883年のクラカタウの大噴火によるものであり、160km離れた地点での音圧レベルは 180 dBだった。
Title: 音 (Sound & Fury (1982 Youth Brigade album))
Section: 音紋

音紋とはもの（特に船舶や潜水艦の）特有の音のパターンである。音紋を分析することで、音の発信源が一体何なのか特定することができる。音紋の計算にはウェーブレット変換や短時間フーリエ変換が用いられている。類似の事象に声紋がある。
Title: 音 (Sound & Fury (1982 Youth Brigade album))
Section: 音を扱う装置

音を発生させたり扱ったりする装置として、楽器・補聴器・ ソナー・音響機器などが挙げられる。その多くはマイクロフォンとスピーカーを用いて音と電気信号とを変換している。音を発生させる方法としては、物体をさまざまな方法で振動させてその振動を空気に伝える方法や、特定の方向のみに強い空気の流れを作り出す事で空気の振動を発生させる方法などがある。物体を振動させる方法としては、物体をこすったり（ヴァイオリンなど）、空気の流れで振動させたり（ヒトの声帯やハーモニカなど）、はじいたり（ギターなど）、物体同士をぶつけたり（打楽器、ピアノなど）、電気的に物体を振動させたり（スピーカーなど）などがある。強い空気の流れから空気の振動を発生させる現象は、洞窟における風鳴りや、笛などにみられる。
Title: 音 (Sound & Fury (1982 Youth Brigade album))
Section: 生物と音

生物で音をコミュニケーションなど、さまざまに用いている。また、他の動物の気配、物の動きなどの周囲の状況、空間構造などを把握するためにも用いられている。 例えば、人間は音の聞こえ方で空間の情報を得ており、コウモリは反響定位で物体の存在を感じている。人間（ヒト）は道具を作りだす能力がとりわけ高いという特徴があるわけだが、機械類でも、たとえば船舶には音を用いて地形や魚の存在をさぐる装置（ソナー兼魚群探知機）が、潜水艦には敵艦の存在や海底の地形を探る装置（パッシブソナーやアクティブソナー）が搭載されている。「動物が環境を把握するための物理的情報として音を受け取る場合にこれを聴覚という」。また、これを受け止めるための受容器（感覚器官）は聴覚器と呼ばれる。陸上脊椎動物では、これが耳である。
Title: NEW-S (New-S)
Section: abstract

『NEW-S』（ニュース）は、T-SQUARE16枚目のアルバム。1991年3月21日にリリース。
Title: NEW-S (New-S)
Section: 解説

スクェア16枚目のアルバム。全10曲入。デビューからのサクソフォーン奏者・伊東たけしの退団後、本田雅人が入団した初のアルバム。ジャズ・ファンク色の強い音楽を得意としていた本田のプレイと楽曲が前面に出ている。本田が作曲した1曲目「MEGALITH」4曲目「LITTLE LEAGUE STAR」10曲目「WHEN I THINK OF YOU」の3曲はどれもスクェアに新しい息吹を吹き込む。特に「MEGALITH」はそれまでのスクェアのイメージを覆したという曲で、ファンを大きく驚かせ、伊東退団でスクェアはどうなるというファンの不安を吹き飛ばすことに成功した（MEGALITHショック）。「instrumental pops」というスクェアの音楽に1960年代・1970年代フュージョンのようなテイストを加え既に確立したスクェアのスタイルを堅持した難曲で、同時に本田在籍時の代名詞的な楽曲。また、他楽曲も生ストリングスを導入したボサノバ・スタイルやビッグバンドスタイルなど、フロントに本田を想定した創りで、前作『NATURAL』スタイルは伊東のソロアルバムに継承された形となっている。本作は楽曲に於いてソプラノ・サックスが使われ、前作までのEWIを使用する楽曲は相対的に少なくなっている。本作収録曲の一部はアルバム発売の1ヶ月前、2月25日に行われた伊東、本田の歓送迎ライブ「FAREWELL & WELCOME」にて先行披露された。初回限定盤は、T-SQUAREのロゴをCDケースにダイレクトプリント。9曲目「ROMANTIC CITY」は、シングル『RISE』にカップリングとして収録。
Title: NEW-S (New-S)
Section: 収録曲

MEGALITH - 本田雅人作曲ガーティの夢 - 安藤まさひろ作曲真夏のためいき - 安藤まさひろ作曲LITTLE LEAGUE STAR - 本田雅人作曲YOUR RESTLESS EYES - 安藤まさひろ作曲MIDNIGHT CIRCLE - 和泉宏隆作曲THE SUMMER OF '68 - 和泉宏隆作曲NAB THAT CHAP!! - 須藤満作曲ROMANTIC CITY - 安藤まさひろ作曲WHEN I THINK OF YOU - 本田雅人作曲
Title: NEW-S (New-S)
Section: ミュージシャン

T-SQUARE安藤まさひろ - ACOUSTIC AND ELECTRIC GUITARS AND PROGRAMMING和泉宏隆 - ACOUSTIC AND MIDI PIANO, SYNTHESIZERS AND PROGRAMMING則竹裕之 - DRUMS AND PERCUSSION須藤満 - BASSES本田雅人 - SAXOPHONES, EWI AND PROGRAMMINGADDITIONAL MUSICIANSSTEVE REID - CONGAS, PERCUSSION AND SOUNDSCAPE（#1, #2, #5, #6, #7, #8, #10）荒木敏男 - TRUMPET（#1, #3, #4, #6）小林正弘 - TRUMPET（#1, #3, #4, #6, #8, #9）菅坂雅彦 - TRUMPET（#8, #9）山本拓夫 - TENOR SAXOPHONE（#1, #3, #4, #6）村田陽一 - TROMBONE（#4, #6, #8, #9）中西俊博グループ - STRINGS（#10）辻伸夫：Programming of Synthesizer七夕真由美：Programming of Synthesizer
Title: 激情セッションII〜ライヴ・イン・フランス〜 (Live in France (Rodrigo y Gabriela album))
Section: abstract

『激情セッションII〜ライヴ・イン・フランス〜』（げきじょうセッションツー〜ライヴ・イン・フランス〜、原題：Live in France）は、メキシコ出身のギター・デュオロドリーゴ・イ・ガブリエーラが2011年に発表した3枚目のライブ・アルバム。前作『格闘弦』発表後のワールドツアーにおけるフランス公演の模様を収録したもの。アメリカでは2011年7月19日に、その他の地域では同年7月25日に発売された。
Title: 激情セッションII〜ライヴ・イン・フランス〜 (Live in France (Rodrigo y Gabriela album))
Section: メンバー

ロドリーゴ・イ・ガブリエーラロドリーゴ・サンチェス：アコースティック・ギターガブリエーラ・クインテーロ：アコースティック・ギタースタッフロドリーゴ・イ・ガブリエーラ：プロデュース種村尚人：ミキシングレイ・スタッフ (Ray Staff)：マスタリングアーノ・ポール (Arno Paul)：写真ロッド・モーリス (Rod Maurice)：表ジャケット写真クメロン (Kmeron)：裏ジャケット写真
Title: ジャッキー・マクリーン (Jackie McLean & Co.)
Section: abstract

ジャッキー・マクリーン（Jackie McLean、1931年5月17日 - 2006年3月31日）は、アメリカ・ニューヨーク出身のジャズ・サックス奏者。本名は John Lenwood McLean。「レフト・アローン」等の演奏で知られる。
Title: ジャッキー・マクリーン (Jackie McLean & Co.)
Section: 略歴

ジャッキーの父はギタリストで、ブルース・ミュージシャンのタイニー・ブラッドショウのバックも務めた。ハイスクール時代には既に、アルト・サックスの腕前は上達しており、ケニー・ドリューやソニー・ロリンズと共演。1951年10月、ソニー・ロリンズやアート・ブレイキーと共に、マイルス・デイヴィスのアルバム『ディグ』の録音に参加。その後も何度かマイルスと共演。1955年、初のリーダー・アルバム制作。ほどなくプレスティッジ・レコードに移籍。また、1956年1月には、チャールズ・ミンガスの『直立猿人』に参加。1958年には、ソニー・クラークの『クール・ストラッティン』にも参加。1959年、バンド・リーダーとしてブルーノートと契約。同年にはウォルター・ビショップやジミー・ギャリソン等を従えた『スイング・スワング・スインギン』発表。また、1960年にはマル・ウォルドロンのアルバム『レフト・アローン』に参加し、ジャッキーにとって重要なレパートリーとなる「レフト・アローン」を録音。この曲は、マル・ウォルドロンとビリー・ホリデイの共作だが、ビリーが亡くなったため、ジャッキーが参加したヴァージョンが初録音となった。1963年には、まだ17歳だったトニー・ウィリアムスを従えたアルバム『ワン・ステップ・ビヨンド』発表。同作のレコーディングから間もなく、トニーはマイルス・デイヴィスにも認められ、マイルスのクインテットに加入した。トニーは1986年のインタビューで、ジャッキーが自宅まで来て両親を説得したというエピソードを語っている。また、ジャッキーはフリー・ジャズにも傾倒していき、1967年のアルバム『ニュー・アンド・オールド・ゴスペル』で、オーネット・コールマンをバックに従えた。1968年にはコネチカット州で教職に就き、音楽活動を休止するが、1970年代前半にスティープル・チェイスと契約して活動再開。1986年、1987年、1988年、1996年と、マウント・フジ・ジャズ・フェスティバルに参加し、1987年には日野皓正、1988年には渡辺貞夫とそれぞれ共演している。1996年 日本の Somethin' Else レーベルから移籍第一弾『Hat Trick』を発表。2006年3月31日、コネチカット州で亡くなる。
Title: Be_With_You_(アルバム) (Be with You (album))
Section: abstract

『Be With You』（ビー・ウィズ・ユー）は、中島愛の2枚目のオリジナルアルバム。2012年3月7日にFlyingDogから発売された。
Title: Be_With_You_(アルバム) (Be with You (album))
Section: 概要

前作『I love you』から約1年9ヶ月ぶりのリリースとなるオリジナルアルバム。特典LIVE DVDには、2011年6月4日に恵比寿リキッドルームにて行われた『恵比寿LIQUIDROOMMegumi Nakajima Premium Live〜誕生日まで待てない!〜』の模様が収録されている。本作のコンセプトは「人とのかかわり合い」であり、タイトルにも「中島と一緒に聴いてくれる人が常に一緒にいる。」という思いが込められている。曲順に関しては当初オーソドックスだったものを物語性を反映させるために朝から晩まで一緒にいたい気持ちになるように変更された。収録に際しては「相手の目を見つめながら歌うイメージ」を意識した事を明かしている。ジャケットは「12月に函館でデート」をイメージして撮影された。
Title: Be_With_You_(アルバム) (Be with You (album))
Section: 収録曲

Wake Up! [4:24]作詞・作曲・編曲：DANCE☆MAN、ホーン編曲：川松久芳テンションが高く「度肝を抜かれる曲」楽曲のため、レコーディングの際はスタッフが観客になりきり、中島がそれを煽るという、ライブを意識した試みがなされた。また、トランペットで桑野信義が「KUWA★MAN」名義で参加している。TRY UNITE! -extended version- [5:50]作詞：サエキけんぞう、作曲・編曲：Rasmus Faberテレビアニメ『輪廻のラグランジェ』オープニングテーマメロディ [5:39]作詞・作曲・編曲：北川勝利、ストリングス編曲：長谷泰宏OVA『たまゆら』パッケージ版第1巻、及びテレビ先行放送版第1話-第3話エンディングテーマ恋 [4:24]作詞・作曲：三橋希幸、編曲：鈴木Daichi秀行テレビアニメ『セイクリッドセブン』挿入歌 FLY [4:37]作詞・作曲・編曲：コモリタミノルゆうゆへのオマージュのため、地声と裏声を合わせたフワフワしたイメージを意識しながらミックスボイスでレコーディングされた。誰かに会いたいために空回りする箇所は、主人公を頭に思い描いて飛び込む様子をイメージしたという。夏鳥 [5:36]作詞・作曲：杉森 舞、編曲：清水信之OVA『たまゆら』パッケージ版第2巻、及びテレビ先行放送版第4話エンディングテーマ宇宙的DON-DOKO-DON [4:00]作詞：中島愛、西直紀作曲・編曲：西脇辰弥「少年と少女が手を取り合って宇宙まで行く」というジェットコースターの様な疾走感のあるスウィングロック。BLUFFのホーンセクションが参加している。タイトルは「どんな時も、どこにいても、どんと恋」を略した中島による造語である。オンラインゲーム『ラグナロクオンライン』7thアニバーサリーソングスHello! [4:37]作詞・作曲・編曲：北川勝利、ストリングス編曲：長谷泰宏テレビアニメ『輪廻のラグランジェ』エンディングテーマつながるまで [4:40]作詞・作曲・編曲：宮川弾テレビアニメ『セイクリッドセブン』最終回エンディングテーマ好キッス! KISS!! [3:43]作詞・作曲：木村有希、編曲：鈴木Daichi秀行『と〜るりーす』CMソング神様のいたずら [4:33]作詞・作曲：大江千里、編曲：清水信之テレビアニメ『たまゆら〜hitotose〜』エンディングテーマ金色〜君を好きになってよかった  [8:08]作詞：山田稔明作曲：菅野よう子編曲：Rasmus Faber前作をリリースした直後に菅野が中島に歌って欲しいという希望を込めて事前に中島と話し合い、彼女の夢を音で表現した楽曲。中島自身非常に気に入っているため今までずっと温めてきたが、本作のリリースに際し最後に置く事に決めていた。タイトルには過去と今の中島を繋ぐ意味が込められており、10代と今の歌い方を混ぜている。
Title: Be_With_You_(アルバム) (Be with You (album))
Section: 収録曲
Subsection: 特典LIVE DVD（初回限定盤のみ)

Raspberry Kiss虹いろ・クマクマジェリーフィッシュの告白アイモ蒼のエーテルShining On!好キッス! KISS!!星間飛行
Title: 政治 (Politics & Bullshit)
Section: abstract

政治（せいじ）とは、国家の意思決定機関である主権をもとに、共同体の領土や資源を管理し、それに属する構成員間あるいは他共同体との利害を調整して社会全体を統合する行為、もしくは作用全般を指す言葉である。英語における政治（politics）の語源は古代ギリシアのポリス（都市国家）に由来する。ポリスは政治的共同体（ポリティーケ・コイノーニア）とも呼ばれ、君主制を廃止した後に民主政・寡頭制・僭主などと様々な政治体制へと切り替えて、立法などの手段を用いて市民間の利害を調節し、商業や戦争などを通してポリス全体を発展させたことが今日において知られている。経済学の視点から政治の本質を再配分の過程と見なす考えもある。
Title: 政治 (Politics & Bullshit)
Section: 定義

広辞苑では「人間集団における秩序の形成と解体をめぐって、人が他者に対して、また他者と共に行う営み。権力・政策・支配・自治にかかわる現象。」とする。大辞泉では「1. 主権者が、領土・人民を治めること。2. ある社会の対立や利害を調整して社会全体を統合するとともに、社会の意思決定を行い、これを実現する作用。」とした。 古代ギリシアの哲学者アリストテレスは、政治を研究する政治学を《善い社会》の実現を試みるためのマスターサイエンスであると位置づけた。政治哲学者のハンナ・アーレントは『人間の条件』の中で、政治を自己とは異なる他者に対して言語を使って働きかけ、結合する行為であると捉えた。政治学者のロバート・ダール（1915年 - 2014年）は、社会における権力現象全般を政治ととらえる立場をとり、政治というのは権力・ルール・権威を含むような関係全般、と定義できるとした。Andrew Heywoodは2002年の書籍で、「人々が生きるうえでの一般的なルールを作り、保存し、改定する活動」 (The activity through which people make, preserve and amend the general rules under which they live.)とした。
Title: 政治 (Politics & Bullshit)
Section: 定義
Subsection: 広義と狭義

狭義の政治は、国あるいはその他の自治体での法や政策についての意思決定、社会問題の解決・最小化、対立や利害の調整、外国との関係の処理、公的財産の処理などを政府や政党、政治家などの職業的・公的に行う場合をいう。広義の政治は、あらゆる対人関係で起こる目標の選択、目標達成方法の決定、そしてそれらの実施あるいは実行の全過程をいう。例として、学校の生徒会やサークルなどでの意思決定も、広い意味での「政治」ということができる。
Title: 政治 (Politics & Bullshit)
Section: 定義
Subsection: 主体

民主政国家の場合は、署名運動、請願や討論、デモ活動によって、国民が政治活動を行うことがあり、国民による選挙によって選出された、職業として政治活動を行う者を「政治家」という。政治活動家とは区別される。
Title: 政治 (Politics & Bullshit)
Section: 概要

政治のより具体的な構成について観察すると、政治はどのように社会に働きかけているのかという客観的な問題と、政治はどのように社会に働きかけるべきかという規範的な問題に大別することができる。しかし現実の政治ではこの二種類の問題は混合した形で現れるものであり、これは後述するように政治の本性が何であるかという議論で表現されている。客観的な観点に立てば、政治は社会に対して秩序を与えており、またその動態を制御するための制度が考案されている。領土と国民を主権の下で統治するという国家の制度や、国家を組織運営する立法府、行政府そして司法府という政府組織、そして統治者を選出するための民主主義の原則に基づいた代議制など、数多くの政治的制度が存在する。さらに政治的作用は制度の体系だけではなく、経済や文化の状況や、企業や圧力団体などの主体に動態的に影響している。市民運動やマスコミの活動は政治的な相互作用を生み出している。次に政治の規範的問題に移れば、多種多様な政治イデオロギーがこの問題に応答している。政治イデオロギーとは後述するようにさまざまな問題に対する政治的態度を指導する観念の体系であり、代表的なものに自由主義や保守主義、社会主義などがある。また個別的な問題に対するフェミニズムや環境保護主義があり、さらに宗教原理主義までをも含めればさらに政治的態度の種類は多様なものだと認められる。これらの思想や態度が主要な論点としている規範の問題は人間本性や社会の自然なあり方、そして自由や平等、さらには幸福や正義などの理念を踏まえた上での統治者の権力、被治者の権利などに及んでいる。こうした議論が現実の政治秩序を理論的に基礎付けており、憲法、外交、選挙、基本的人権、市場、社会福祉、義務教育、国防などの在り方を示している。本項目では読者の政治における全般的な理解を助けるために、政治学的な主題を広く扱っている。したがって、いくつかの重要な主題を取り上げ、その詳細についてはそれぞれの項目を参照されたい。そこで第1章では政治の根本的な概念を基礎付ける政治の本性や権力、道徳の原理について概説し、次に主要な政治イデオロギーとして自由主義、保守主義、そして社会主義を取り上げる。また政治体制の観点からは権威主義、全体主義、権威主義の特性などを検討し、政治の場として機能している国家や国際政治の在り方も素描する。そして政治過程を構成する政党や市民、団体などの政治的相互作用に着目し、統治機構についても立法府や行政府などを論じる。最後に政治の出力である政策領域について概括する。ここで詳細に取り上げることができない各国の政治情勢や政治史については各国の政治の諸項目を、政治を研究する政治学の方法や概念については政治学を参照されたい。