shintaro-ozaki/entity-explanation huggingface dataset:
Title: 時間 (Time & Pressure)
Section: ニュートン以降の哲学における時間

ニュートン力学の登場以降も、その理論の成功や、それが人々の時間概念に与えた影響を意識しつつ、哲学的な考察は続けられていた。人間が実際に体験し、感じている時間はどのようなものか？（人が実際に体験している時間は、空間化（視覚化）された時間や、ニュートン力学の変数のような時間ではない、という指摘）そもそも、過去や未来というのは実在するのか？変化するものが何一つない場合でも、時間はあるのか？
Title: 時間 (Time & Pressure)
Section: ニュートン以降の哲学における時間
Subsection: カント

イマヌエル・カント（1724年 — 1804年）は、ニュートンの後の時代の人で、ニュートンの体系も学び大学で講義した人物である。彼は時間、空間の直観形式でもって、人間は様々な現象を認識すると考えた。カントにおいて経験的な認識は、現象からの刺激をまず外官（外的なものからの刺激を受け取る感覚器官）によって空間的に、内官（内的なものの感じをうけとる感覚器官）によって時間的に受け取り、それに純粋悟性概念を適用することによって成立する。空間は外官によって直観され、時間は内官によって直観される。この場合、時間は空間のメタファーとして捉える見方もあるが、それは『純粋理性批判』解釈の大変難しい課題である。時間、空間の一体どちらが根源的な認識様式であるかという問いに関しては、どちらかといえば時間であるという見解も純粋理性批判には見出される。西洋の伝統では、事象は空間的、視覚的に捉えられる事が多い。
Title: 時間 (Time & Pressure)
Section: ニュートン以降の哲学における時間
Subsection: ベルクソンの説明

アンリ・ベルクソンは、時間の理解は《空間化された時間》に過ぎない、と批判した。たとえば、時計は空間化された時間の一例である。時計は時間ではない。座標の横軸や線分も時間ではない。そして、人間が経験している時間というのは《空間化された時間》ではない、と指摘した。ベルクソンは時間を「純粋持続」であるとした。
Title: 時間 (Time & Pressure)
Section: ニュートン以降の哲学における時間
Subsection: バシュラールの説明

ガストン・バシュラールもやはり、ニュートン的な時間の理解には異議を申し立てた。ただし、ベルクソンが時間を純粋持続として捉えたのに対し、バシュラールは《瞬間の連続》だとした。我々が感じる時間現象は常に《現在》、言い換えれば瞬間でしかないからである。記憶にある瞬間瞬間と現在瞬間が比較される時、時間概念が誕生するわけである。またそこから、「瞬間瞬間をより高く深く生きる事が、よりよく時間を過ごす事となる」とするバシュラールの思想が開花する事になる。
Title: 時間 (Time & Pressure)
Section: ニュートン以降の哲学における時間
Subsection: 大森荘蔵の説明

大森荘蔵は、人が過去を思い出すとき「過去の写し」を再現しているのだと考えがちなことに注目する。大森はそのような《写しとしての過去》という理解は錯覚であるという。そのような過去のモデルでは、まず写される対象としての正しい過去が存在し、それを写した劣化コピーとしての過去が記憶の中に存在するということになる。しかし、過去は「想起という様式」で振り返られる中にのみ存在する、と大森は述べる。思い出されるのは写しとしての過去ではなく、過去そのものである。過去の記憶が正しかったかどうか考えるとき、想起という様式から離れて記憶の正誤を判定する過去は存在しない。想起同士の比較ができるのみである。世界五分前仮説などは過去が想起の外に存在するという前提のもとに生まれた、意味のない問題であるという。
Title: 時間 (Time & Pressure)
Section: 時間の向き
Subsection: 自然科学における「時間の矢」

例えば、コーヒーとミルクが混ざることはあっても、混ざったものが自然と分離することは無い。このようにある方向に変化することはあっても、逆方向に変化することが無いものを不可逆現象という。不可逆現象の事例は、ビデオ映像や映画フィルムの逆回しで説明されることが多い。例えば、“桶の底に入れた一升の米と一升の小豆の混合” を写した映画フィルムの例や、“瀬戸物店に闖入した雄牛” を写したフィルムの例や、“アルコールと水を混ぜて両者が一様に混ざっていく過程” のビデオ録画の例、がある。このように、自然界において不可逆な現象は、可逆な現象よりもむしろありふれたものであり、「覆水盆に返らず」などの諺も残されている。しかしながら、ビデオの逆回しという考えからは、人間は時間の方向を一方向しか認識出来ていないだけではないかという解釈も出来る。例として、ビデオの中の登場人物を考えてみよう。時間とは変化を認識する事で初めて知覚する現象であり、ビデオの中の登場人物は何回巻き戻しを実行しても結局は同じ行動を繰り返すため、巻き戻しという逆方向の変化を認識出来ない。つまり、ビデオの中の世界の人物は時間の逆行に気づく事が出来てはいないが、実際には時間の逆行は何回も起きているのであり、ビデオとは異なる世界から観測しないと、それを認識する事が出来ない。これを、ビデオテープのパラドックスと言う。イギリスの天体物理学者アーサー・エディントン (Arthur Stanley Eddington) はこの不可逆な現象を時間的非対称性だと考え、1927年に「時間の矢」と表現した。この“時間の矢”を表す物理法則として、エントロピー増大則 (law of increasing entropy) について言及されることがある。エントロピー増大則は、「孤立系内のエントロピーは時間と共に増大するか変化しない」と言い表される。このことは熱力学第二法則、すなわち「ある物体より熱を取り、それをすべて仕事に変えて、それ以外に何の変化も残さないようにすることは不可能である」というトムソンの原理 (Thomson's principle, —statement) や「低温の物体から熱を取り、それをすべて高温の物体に写し、それ以外に何の変化も残さないようにすることは不可能である」というクラウジウスの原理 (Clausius' principle, —statement) などから導かれる。ウィリアム・トムソン（ケルヴィン卿）やルドルフ・クラウジウスの主張は互いに等価であることが示されており、これらをまとめたものが熱力学第二法則である。熱力学第二法則は熱力学における基本原理であり、熱現象の観察事実を法則化したものである。熱力学第二法則は時間の矢の現れの一つというだけでなく、非常に多くの時間の矢を説明（ないしは置換）できる。例えば、アルコールと水を混ぜて両者が一様に混ざっていく過程は「水とアルコールが分離した状態よりも、混ざった状態の方がエントロピーが高い（自由エネルギーが低い）ため起こる」と説明できる。そのためしばしば両者は同列に扱われる。しかし、エントロピー増大則が成り立つのは「孤立系」、すなわち外界と熱的なやりとりがない系においてであり、エントロピー増大則をもって「時間の矢」問題がすべて理解されるということはない。「時間の矢」ないしは「熱力学第二法則」に対して、多粒子系における衝突現象の結果として認識する還元主義的な立場をとることもできるが、微視的な理論からそれらを説明することは未だに成功していない。時間的に逆に進行するような変化も起こり得る、可逆性が厳密に成り立つような具体的な巨視的現象を挙げるのは難しいが、振り子の運動や惑星の公転をニュートン力学により質点の運動として表した力学系では可逆性が成り立つ。このことは、その系の時間発展を表す運動方程式が時間反転対称性を持ち、時間の進む向きを逆転しても方程式の形は変わらないためであると説明される。また量子力学や相対論、それに含まれる電磁気学も同様に時間反転対称性を持つ。系の時間発展を記述する方程式が、時間反転対称性を持つために、ある運動が方程式によって記述されるなら（解が存在するなら）、その逆向きの運動も存在する。この「可逆性」は「微視的可逆性原理」と呼ばれている。微視的可逆性原理からマクロ現象における不可逆性が説明できるか否かは、不可逆性問題または不可逆性逆理と呼ばれる、自然科学上の未解決問題である。ルートヴィッヒ・ボルツマンは「分子的混沌」を仮定してH定理を証明した。H定理が成り立つならば、それを通じて微視的な力学からエントロピーを定義することができる。すなわち（微視的な意味での）エントロピー増大則から「時間の矢」の向きを決定できる。可逆な力学からこのような不可逆な理論が得られることは、ある種のパラドックスのように思われるが、それは「分子的混沌」やそれに相当する仮定による。熱力学第二法則に基づく時間の矢の説明の変わり種として「記憶を含めた生命活動はエントロピーが増大する方向にしか働かず、故にエントロピー増大則が一般には成り立っていないとしても、知的生命体の認識する世界においては常にエントロピーが増大している。時間の矢があるようにみえるのはそのためだ」というものもある。実際コンピュータの記録（正確にいえば記録の消去）はエントロピーの上昇を伴うし、生命活動においてもエントロピーの増大を利用することで方向性を持たせている反応もある（モーター蛋白質など）。この説に従うなら、（われわれから見て）エントロピーが減少していく系も存在しうるが、その内で生じる生命は（われわれから見て）「逆回し」な生命活動を行うはずであり、当人たちにしてみればやはりエントロピーは「増大」していくことになる。素粒子論においてはCPT変換による物理法則の不変性がひとつのテーマとなっている。これは荷電共役変換 C, 空間反転 P, 時間反転 T の積であり、時間反転対称性が関与している。量子力学の観測問題におけるコペンハーゲン解釈では観測の瞬間に波動関数の収縮が起きると解釈するが、波動関数が収縮することはあっても、「復元」することはない。すなわち観測に伴う過程は不可逆なものであり、時間反転に対して非対称となる。これらの矛盾などからジュリアン・バーバーは、宇宙には時間は存在しておらず、時間とはあくまで人類の感覚としての幻想だと主張している。また、時間の測定は、時間そのものを測定する方法などは現在も存在せず、物体の状態の変化の速度を時間の経過と捉えて測定しているだけのものである。これは、時間そのものが現実として存在しないことを意味しているかもしれない。
Title: 時間 (Time & Pressure)
Section: 時間の速さ

《人が感じる時間》の速さは、気分、年齢等により変化する、と言われている。例えば同じ曲を流しても、安静にしていたり寝ぼけている時は速く聴こえ、激しい運動・活動の後では遅く聴こえる事がある。こうした場合、感じている時間の速さに相対的な違いがあると言える。また、年齢を重ねれば重ねるほど、一日なり一年が過ぎるのが速くなってきている、という感覚はほとんどの人が感じることである（ジャネの法則）。年をとって自分の動作や思考の速さ・時間当たりの作業量が低下すると、相対的に時間が速く過ぎるように感じる。若い時に10分で歩けた道を歩くのに20分かかるようになったり、1日で片づけられた仕事に2日かかるようになったりすると、時間が2倍ほど速く過ぎるように感じることになる。また人は時間をそれまで生きてきた経験の量の比率のようなもので感じている、と言われることもある。これは、7歳の子供にとっての1年が人生の7分の1であるのに対して、70歳の老人にとっての1年が人生の70分の1であることからも説明ができる。心理的な時間は、さまざまな要因によって影響を受け伸縮する。その影響の度合いは大人に対し子供の方がずっと大きい。大人は心理的な時間の伸縮に左右される出来事があっても『短く感じられるが実はこのくらいだろう』と心理的時間を補正できるが、子供はできない。大人はこの「時計時間」に支配されるが子供は「出来事時間」に支配される。人間の体温も時間の感覚に影響するという。体温が常温以下に下がると、時間が早く過ぎ、高熱を発すると、普段以上にゆっくりと過ぎるように感じられるという。また生物の個体の生理学的反応速度が異なれば、主観的な時間の速さは異なると考えられる。例えば生物種間の時間感覚・体感時間の相違については本川達雄の『ゾウの時間、ネズミの時間』に詳しい。現代の自然科学を習得しその枠内で思考している間は、人はつい「時間は常に一定の速さで過ぎるものでそれに合わせて様々な現象の進行速度や周期の長さが計れる」などと考えてしまう。だがその時、人はある周期的な現象、例えば天体の周期運動、振り子の揺れ、水晶子の振動、電磁波の振動などの繰り返しの回数を他の現象と比較しているだけであり（物理的な時間の定義）、何か絶対的な時間そのものの歩みを計っているかどうかは本当は定かではない。このような “常に一定の速さで過ぎる時間” という概念は、ガリレオ・ガリレイによる「振り子の等時性の発見」とその後の「機械式時計」の発達以降の近代において優勢になってきたとも言われる。それ以前には、例えば不定時法などはよく使われていた。また、場所により時間の流れる速さは異なる、ということは古代から言われている。例えば仏教の世界観では「下天の1日は人間界の50年に当たる」と言われている。またこのことは直接関係はないが、一般相対性理論から、重力ポテンシャルが異なる場所や移動速度が異なる場所では時間の流れる速さは異なることが知られている。現実に地球上の時間の進み方と人工衛星での時間の進み方は異なるため、GPSでは時刻の補正を行って位置を測定している。
Title: 時間 (Time & Pressure)
Section: 時間の有限・無限

時間の長さ、ということは、世界観とも深くかかわっている。世界というのを、肉眼で感じないものも含めて意識するか、その世界と現世の関係をどうとらえるか、あるいは自分が肉眼で感じているものだけに世界を限定してしまうか、ということで時間という概念が根本的に変わってくるからである。
Title: 時間 (Time & Pressure)
Section: 時間の有限・無限
Subsection: 時間の長さ

古代宗教の節、ユダヤ教の節、古ゲルマンの節で解説したように、時間は円環して無限に続いている考え方が古来ある。一方で（#ユダヤ教・キリスト教で解説したように）キリスト教では直線的で有限だということになっている。
Title: 時間 (Time & Pressure)
Section: 時間の有限・無限
Subsection: 始まり

世界各地の神話では、世界（宇宙）には始まりがあったとされている。中国の神話には「天地開闢」の話があり、日本神話にも（日本なりの）天地開闢の話がある。『旧約聖書』の「創世記」にも神が世界を創造したと記されている（天地創造）。物理学においては、1927年にベルギーのジョルジュ・ルメートルが「宇宙は primeval atom（原始的原子）の“爆発”から始まった」とする説（ビッグバン仮説）を発表した。
Title: 時間 (Time & Pressure)
Section: 時間の構造
Subsection: 直線的な時間

ニュートン力学における時間は、無限の過去から無限の未来へ続く直線であり、これは数直線と同型である。また相対性理論においても一人の観測者が感じる時間、すなわちひとつの質点に固定された時計が計る時間（固有時）は、同様に数直線と同型である。これは、時間の原点が意味を持たないためである。
Title: 時間 (Time & Pressure)
Section: 時間の構造
Subsection: 線分的な時間

時間が無限の過去から無限の未来へ続くのではなく、始まりと終わりのある有限なものという考えもある。たとえば、前述のアウグスティウス的な時間観においては、時間は神によって創造されたものであり、始まりを持つ。これは世界や宇宙の始まりと終わりを考えることと同じことになる。世界各地の神話における世界の始まりについては「天地創造」や「天地開闢 (日本神話)」「天地開闢 (中国神話)」に詳しい。また世界の終わりについては「終末論」に詳しい。「宇宙論」も参照のこと。
Title: 時間 (Time & Pressure)
Section: 時間の構造
Subsection: 虚数時間

スティーヴン・ホーキングとジェームズ・ハートルは1983年に発表した無境界仮説において、複素数にまで拡張した時間を計算に使用した。ここから、宇宙の始まりでビッグバン以前の時間が虚数であれば時間的特異点が解消されるとも主張した。なお、相対性理論では時間軸として虚数表現 ict（i は虚数単位、c は光速、t は時刻）を使うことがありこれを虚時間とも言うが、これは無境界仮説での虚数時間とは別のものである。
Title: 時間 (Time & Pressure)
Section: 時間の構造
Subsection: 時間の最小単位

古典物理学（量子論以前の物理学）における時間は連続体であり、実数で表せる。つまり時間はいくらでも細かく分割可能なものである。だが物質の最小単位として原子や素粒子があるように、時間にも最小単位があるのではないかとも考えられる。例えば映画フィルムのように一コマ以下の時間は存在しないという考えである。物理学（量子力学）ではこの最小時間間隔をプランク時間と呼ぶ。
Title: 時間 (Time & Pressure)
Section: 時間の構造
Subsection: 分岐時間

時間が木のように枝分かれするという時間観。分岐後は複数の異なる歴史の世界が同時進行しているのだが、これらの同時進行する世界同士を互いに並行宇宙または並行世界（パラレルワールド）であると言う。量子力学の観測問題の解決のためのひとつの仮説である多世界解釈も分岐時間の考えを使っている。
Title: 時間 (Time & Pressure)
Section: 物語・SFなどでの時間
Subsection: 時間進行の操作

時間の進行を速くする、遅くする、停止するというアイディアは昔から見られる。例えば浦島太郎、リップ・ヴァン・ウィンクルのように特定の場所や状況で時間の進行が異なるという昔話がある。現在の科学の用語と絡めて語られる設定としては、"相対性理論を応用して亜光速の宇宙船に乗る"、"ブラックホール等の重力ポテンシャルの異なる場所を通る"などといったものがある。時間そのものの進行を変える、とするものではないが、関連するテーマとして、主観的な時間が止まったり生理的な反応を遅くするという発想もある。現実の医療現場における全身麻酔状態の患者や昔話の眠れる森の美女などをそれと見なすことも可能である。SFの分野などでは、「人工冬眠」「コールドスリープ」「冷凍保存」といった設定が見受けられる。
Title: 時間 (Time & Pressure)
Section: 物語・SFなどでの時間
Subsection: 時間進行の逆転

SFなどで、ある物体や場所など宇宙の一部分のみの時間を逆転することで、壊れた物を元に戻したり、死人をよみがえらせたり、無くしたものを取り戻したりできる、という設定が用いられることがある。
Title: 時間 (Time & Pressure)
Section: 物語・SFなどでの時間
Subsection: タイムトラベル

時間の中を移動して、過去や未来へ行くというアイデア。こういったストーリーの初期のものとしてはH・G・ウェルズの小説『タイムマシン』（1895年）が有名である。
Title: 時間 (Time & Pressure)
Section: 物語・SFなどでの時間
Subsection: 未来の予知

SFには、超能力者が未来のことをESP（超感覚的知覚）を用いてあらかじめ知る、すなわち予知する、という物語が数多く存在する。タイムトラベルとは異なり過去や未来に直接関与するのではないが、いわば情報のみをタイムトラベルさせるとも言える。情報のタイムトラベルにおいても、それを知った者の行動が変わることで未来を変える可能性があるため、タイムパラドックスを生むと考えられている。
Title: 時間 (Time & Pressure)
Section: 物語・SFなどでの時間
Subsection: ループ

SF作品の中には、通常の時間の流れから切り離された部分的な円環時間の中に閉じこめられる、というアイディア（「ループもの」）が登場するものがある。
Title: 時間 (Time & Pressure)
Section: 物語・SFなどでの時間
Subsection: バラバラな時間

一部のSF等に登場する、時間に因果律や連続性は存在せずバラバラな「瞬間」が並んでいるだけ、という考え。因果律や連続性があるように感じるのは人間の錯覚ということになる。因果律が存在しない以上、たとえ「過去」を改変したとしても、以降の歴史には影響がでない。従ってタイムパラドックスも生じない。
Title: NOW (Now & Never)
Section: abstract

NOW、ナウは、英語で「今（現在）」を指す名称Now That's What I Call Music! - EMI、ユニバーサルミュージックのコンピレーションCD。日本盤はかつて東芝EMIから発売されていた。National Organization for Women（Natal Organisation of Women） - 全米女性機構、アメリカのフェミニスト団体八王子ナウ - 八王子駅の駅ビル「セレオ八王子北館」の旧称（2012年10月24日まで）相模原ナウ - 相模原駅の駅ビル「セレオ相模原」の旧称NOW - 日本のプロレス団体「ネットワーク・オブ・レスリング」の略称音楽NOW (サニーデイ・サービスの曲) - サニーデイ・サービスのシングル（1997年）ナウ (ピーター・フランプトンのアルバム) - ピーター・フランプトンのアルバム（2003年）NOW (girugameshのアルバム) - girugameshのアルバム（2009年）ナウ (シャナイア・トゥエインのアルバム) - シャナイア・トゥエインのアルバム（2017年）NOW (CKBのアルバム) - CKB（クレイジーケンバンド）のアルバム、及び表題曲（2020年）NOW (阿部真央のアルバム) - 阿部真央のアルバム（2024年）
Title: LOVE_TRiCKY (Love Tricky)
Section: abstract

『LOVE TRiCKY』（ラヴ・トリッキー）は、大塚愛の7枚目のオリジナルアルバム。2015年4月22日にavex traxよりリリースされた。
Title: LOVE_TRiCKY (Love Tricky)
Section: 解説

前作『LOVE FANTASTIC』から9ヶ月ぶり、間にシングルをはさまないリリースとなるオリジナルアルバム。STUDIO APARTMENTメンバーの阿部登（cap）がサウンドクリエイターとして参加し、全収録曲を大塚と共同で作曲している。大塚は本作について、「Rabbitに参加したりして誰かと作ることを学び、面白さを知ったところで2年ほど前に出逢ったSTUDIO APARTMENTのcapと、改めて『聴く音楽』について掘り下げたいと感じ今回のアルバムに至ります。どうぞ耳を傾けてみてください」と話している。CD+DVD盤と通常盤の2種類がリリースされる。CD+DVD盤付属のDVDにはミュージック・ビデオやライブ映像等が収録される。
Title: LOVE_TRiCKY (Love Tricky)
Section: 収録曲
Subsection: 初回限定盤DVD

LOVE TRiCKY -Music Clips-アルバム曲10曲を1つの作品にまとめたミュージック・ビデオ。[特典映像1] ライブ映像：from LOVE IS BORN 〜11th Anniversary 2014〜トイレットペーパーブルースOne×TimeSMILYシヤチハタ東京ミッドナイト[特典映像2] LOVE TRiCKY -Special Interview-
Title: JUMP_UP (Jump Up (Supercar album))
Section: abstract

『JUMP UP』（ジャンプ・アップ）は、日本のロックバンドSUPERCARの2枚目のアルバム。1999年3月10日、エピックレコードジャパンより発売された。
Title: JUMP_UP (Jump Up (Supercar album))
Section: 解説

前作「スリーアウトチェンジ」より1年ぶりのアルバム。初回限定：スペシャルパッケージ本作には終始、意図的にノイズがかけられている。
Title: JUMP_UP (Jump Up (Supercar album))
Section: 収録曲
Subsection: 楽曲解説

Walk SlowlySunday PeopleJumpMy GirlWonderful WorldLove Forever後に7thシングルとしてシングルカット。TonightSkyphone SpeakerLow-down (Live Scene)Talk TalkDaydreamer
Title: シャビエル (Xavier & Ophelia (album))
Section: abstract

シャビエル (Xavier, バスク語: Xabier) は、主にスペインでの姓、男性名。シャビ（Xavi）と省略されることもある。バスク語ではシャビエル、ポルトガル語ではシャヴィエル、英語ではゼイヴィア（ゼイヴィアー、エグゼイヴィア）、フランス語ではグザヴィエと呼ぶ。また現代スペイン語ではハビエル (Javier)、ドイツ語ではクサーヴァー (Xaver)、イタリア語ではサヴェリオ (Saverio) と一般的には綴りも変わる。
Title: シャビエル (Xavier & Ophelia (album))
Section: 姓

フランシスコ・ザビエル (Francisco Xavier) - バスク地方出身のカトリックの聖人。イエズス会士。アベル・シャビエル - ポルトガルのサッカー選手。ガブリエル・アウグスト・シャビエル - ブラジルのサッカー選手。アルレネ・シャビエルアベル・シャヴィエルフランシスコ・シャビエル・ド・アマラル
Title: シャビエル (Xavier & Ophelia (album))
Section: 名

ザビア・クガート - スペイン生まれ、キューバ、アメリカで活躍したバンドリーダー。シャビエル・プリエト・アルガラテ - スペインのサッカー選手。シャビエル・マルガイラス - スイスのサッカー選手。シャビエル・エチェイタシャビエル・トンドシャビエル・プリエト・アルガラテシャビエル・アレアガシャビエル・フロレンシオ陳昌源（シャビエル・チェン）シャビエル・フェルナンデスシャビエル・アルサリュスシャビエル・ロペス＝アロステギシャビエル・リバス
Title: シャビエル (Xavier & Ophelia (album))
Section: その他

ハビエル城サンフランシスコ・シャビエル肺結核療養所
Title: Palette_(岡本信彦のアルバム) (Palette (EP))
Section: abstract

『Palette』（パレット）は、岡本信彦のデビューミニアルバム。2012年5月23日にKiramuneから発売された。
Title: Palette_(岡本信彦のアルバム) (Palette (EP))
Section: 概要

豪華盤と通常盤の2種類リリースで、前者には未来スケッチのPV及びメイキングを収録したDVDが同梱されている。また、各種の初回生産限定特典としてメッセージカードが封入された。タイトルの「Palette」は、全6曲の異なる色合いを楽しんで欲しいという意向で付けられた。本作のコンセプトは応援歌で、収録曲も岡本自身がポップで明るい曲が好きなため、デモテープを聴いた時点で半分以上を元気が出そうな曲で固めようと考えたが、明るい曲ばかりだと芸がないと思ったため5曲目の「永遠時計」のようなミディアムバラードも取り入れた。また、レコーディング前に、全曲が体力を要するアップテンポな曲で占められている事から、入野自由と話し合い、「走った方が良い」と言われたため、実際に走って体力を付けた。2012年6月4日付のオリコン週間アルバムチャートで9位を獲得。初動売上は0.6万枚を記録した。また、2012年5月度のオリコン月間アルバムチャートで43位、2012年6月4日付のBillboard JAPAN Top Albumsで8位、2012年5月21日から同年5月27日調査分のサウンドスキャンの週間アルバムCDソフトTOP20で13位を獲得した。
Title: Palette_(岡本信彦のアルバム) (Palette (EP))
Section: 収録曲

未来スケッチ [4:25]作詞：松村龍二、作曲・編曲：増田武史Sniper [4:09]作詞・作曲・編曲：佐々木裕アスファルトの花 [4:21]作詞：鳥海雄介、作曲・編曲：山元祐介Positive Fighter [4:28]作詞・作曲・編曲：佐々倉有吾アップテンポなため、音程が外れると同じ曲でも違う曲になる事に注意しながらレコーディングした。永遠時計 [4:59]作詞・作曲・編曲：増田武史岡本曰く「大人っぽいミディアムバラード」。nonstop [4:07]作詞・作曲：岡本健介、編曲：山田高弘DVD（初回限定盤のみ）未来スケッチ -Music Video-making of 未来スケッチTRAILER
Title: ピアノ・クインテット・スイート (Piano Quintet Suite)
Section: abstract

『PIANO QUINTET SUITE』（ピアノ・クインテット・スイート）は、ジャズ・ピアニストの大西順子が1995年に発表した5枚目のリーダー・アルバム。また、1996年3月19日に、米ブルーノート・レコードからも発売された。
Title: ピアノ・クインテット・スイート (Piano Quintet Suite)
Section: アルバム参加ミュージシャン

大西順子 - ピアノマーカス・ベルグレイヴ - トランペット林栄一 - アルト・サックスロドニー・ウィテカー - ベーストニー・ラベソン - ドラムス
Title: ピアノ・クインテット・スイート (Piano Quintet Suite)
Section: 制作クレジット

エグゼクティブ・プロデューサー - 行方均コ・プロデューサー - 大西順子レコーディング＆ミキシング・エンジニア - ジム・アンダーソンアシスタント・エンジニア - 植松豊、三浦健介マスタリング・エンジニア - 岡崎好雄カバー・スリーブ写真 - 宅間國博インナー・スリーブ写真 - 藤本史昭アートディレクション - 多久薫A&R ディレクター - 津下佳子ライナーノーツ - 藤本史昭
Title: ピアノ・クインテット・スイート (Piano Quintet Suite)
Section: 受賞歴

「スイングジャーナル」主催第29回（1995年度）ジャズ・ディスク大賞 日本ジャズ賞
Title: シックスティーン (16 & 1)
Section: abstract

シックスティーン数字の16を表す英語の単語「sixteen」
Title: シックスティーン (16 & 1)
Section: 音楽
Subsection: アーティスト

ザ・シックスティーン - イギリスの合唱団16 (アメリカ合衆国のバンド) - アメリカ合衆国のスラッジメタルバンドシックスティーン (ポーランドのバンド) - ポーランドのバンド
Title: シックスティーン (16 & 1)
Section: 音楽
Subsection: アルバム

シックスティーン (ステイシー・ラティソーのアルバム) - ステイシー・ラティソーの1983年のアルバム16 - マッドハウス (バンド)の1987年のアルバム16 - sixteen - - 推定少女の2003年のアルバムシックスティーン - ショック・ワンス (バンド)の2005年のアルバム16 (ロビンのアルバム)  - ロビン (1998年生の歌手)の2014年のアルバム
Title: シックスティーン (16 & 1)
Section: 音楽
Subsection: 楽曲

シックスティーン (ザ・インデリケイツの曲) - ザ・インデリケイツの2007年の曲16 (スニーキー・サウンド・システムの曲) -  スニーキー・サウンド・システムの2009年の曲SIXTEEN - 横道坊主の2001年のアルバム『リサイクル』収録曲sixteen - トーマス・レットの2017年のアルバム『Life Changes』収録曲16 - グリーン・デイの1990年のアルバム『39/スムーズ』収録曲16 - クレイグ・デイヴィッドの2016年のアルバム『Following My Intuition』収録曲16 - ENDLICHERI☆ENDLICHERI (堂本剛) のアルバム「Coward」収録曲。
Title: シックスティーン (16 & 1)
Section: 映画

シックスティーン (1943年の映画)シックスティーン (2013年のインド映画)シックスティーン (2013年のイギリス映画)
Title: シックスティーン (16 & 1)
Section: テレビ

SIXTEEN (テレビ番組) - 韓国のテレビ番組
Title: シックスティーン (16 & 1)
Section: その他

アール・シックスティーン - ジャマイカ出身のレゲエシンガーデヴェル・シックスティーン - ドバイの自動車会社デヴェル・モーターズ（Devel Motors）が開発した自動車6TEEN - 石田衣良の小説
Title: 告白 (Kokuhaku (album))
Section: abstract

告白（こくはく）
Title: 告白 (Kokuhaku (album))
Section: 一般名詞

宗教信仰告白 - キリスト教・イスラム教などで、自己の信仰を明白に表現すること。告解 - キリスト教で、神に自分の罪を告げ許しを請うこと。正式な訳語は宗派により異なる。恋愛求愛（Courtship） - 好意を寄せる人に自分の気持ちを伝えること。愛の告白。求婚 - 結婚を申し込むこと。プロポーズ。
Title: 告白 (Kokuhaku (album))
Section: 作品タイトル
Subsection: 書物

告白 (アウグスティヌス) - アウグスティヌスの自伝。告白 (ルソー) - ジャン・ジャック・ルソーの自伝。告白 (ジョージ秋山) - ジョージ秋山の漫画。告白 CONFESSION (漫画) - 福本伸行原作、かわぐちかいじ作画の漫画。告白 (町田康) - 町田康の小説。告白 (ジェンキンス) - チャールズ・ロバート・ジェンキンスの自伝。英題は「To Tell The Truth」。告白 (湊かなえ) - 湊かなえの小説。告白 (清原和博) - 清原和博の自伝。
Title: 告白 (Kokuhaku (album))
Section: 作品タイトル
Subsection: 楽曲

告白 (野口五郎の曲) - 野口五郎のシングル曲。告白 (竹内まりやの曲) - 竹内まりやのシングル曲。告白 (金月真美の曲) - 金月真美のシングル曲。告白 (松任谷由実の曲) - 松任谷由実のシングル曲。告白 (ゴスペラーズの曲) - ゴスペラーズのシングル曲。告白 (アイドリング!!!の曲) - アイドリング!!!のシングル曲。告白 (FUNKY MONKEY BABYSの曲) - FUNKY MONKEY BABYSのシングル曲。告白 (azusaの曲) - azusaのシングル曲。告白/僕らのあしあと - supercellのシングル。『告白』を収録。告白 (平井堅の曲) - 平井堅のシングル曲。「告白」は岡村孝子のアルバム「mistral」の収録曲。告白 (アンジェラ・アキの曲) - アンジェラ・アキのシングル曲。JOY JOY JOY/告白 - OKAMOTO'Sのシングル。『告白』を収録。コクハク - HAPPY DRUG STOREの清水和彦ことThe Water Of Lifeが生涯でただ一つだけ発表したソロ名義でのオリジナルアルバム。牡丹峰楽団の楽曲。作詞：金ジョンドク、作曲：ファン・ジンヨン、編曲：ファン・ジンヨン、歌：ラ・ユミ。告白 - 崎山蒼志×石崎ひゅーいの曲。アルバム『Face To Time Case』に収録。コレナンデ商会の番組オリジナル曲。
Title: 告白 (Kokuhaku (album))
Section: 作品タイトル
Subsection: アルバム

告白-CONFESSION- - 沢田研二のアルバム。愛のメッセージ集「告白」 - 子安武人のアルバム。告白 (チャットモンチーのアルバム) - チャットモンチーのアルバム。
Title: 告白 (Kokuhaku (album))
Section: 作品タイトル
Subsection: 映像

告白 (1995年のテレビドラマ) - 韓国のテレビドラマ。告白 (1997年のテレビドラマ) - 日本のテレビドラマ。告白 (2002年のテレビドラマ) - 韓国のテレビドラマ。告白 (1970年の映画) - フランス映画。告白 (1981年の映画) - アメリカ映画。ロバート・デ・ニーロ主演。告白 (2010年の映画) - 日本映画。湊かなえ原作。松たか子主演。告白 (Confession) - 尾崎豊のライブビデオ。
Title: 告白 (Kokuhaku (album))
Section: 作品タイトル
Subsection: ゲーム

告白 (ゲーム) - Guiltyのアダルトゲーム。
Title: 心臓 (Heart & Soul (Teddy Edwards album))
Section: abstract

心臓（しんぞう）とは、血液循環の原動力となる、血液循環系の中枢器官である。心臓は、ほとんどの動物に見られる筋肉から成る臓器である。この臓器は血管を通して血液を送り出す。
Title: 心臓 (Heart & Soul (Teddy Edwards album))
Section: 概要

心臓は特に脊椎動物のもつ筋肉質の臓器であり、律動的な収縮によって血液の循環を行うポンプの役目を担っている。あるいは、環形動物・軟体動物・節足動物などの無脊椎動物における似たような役割の構造である。脊椎動物、無脊椎動物の一部（ミミズなどの環形動物、イカやタコなどの頭足類など）では、心臓と血管は合わせて閉鎖血管系を構成する。無脊椎動物の多くでは、心臓からの血液は体腔に送り出される開放血管系である。哺乳類、鳥類では、心臓は4つの部屋（心腔）に分かれている。すなわち血流から見て上流、左右の心房と下流の左右の心室である。一般的に、右心房と右心室を合わせて右心、左心房と左心室を合わせて左心と呼ぶ。魚類は2つの心腔、すなわち心房と心室を一つだけ持ち、ほとんどの爬虫類と両生類は3つの心腔（2心房1心室）を持つ。健康な心臓では、心臓弁により血液は一方向にのみ流れ、逆流を防いでいる。心臓は保護袋である心膜に包まれており、その中には少量の液体（心嚢液）も含まれている。心臓の壁は3層で構成されている。すなわち、心膜、心筋、心内膜である。心臓は洞房結節のペースメーカー細胞群によって決定されるリズムで血液を送り出す。これらの細胞は電流を生成し、心臓を収縮させ、房室結節を通って心臓の伝導系に沿って伝わる。体内で脱酸素化された血液は、大静脈から右心房に入り、右心室に流れる。ここから肺循環を通って肺へ拍出され、そこで酸素を取り込み、二酸化炭素を放出する。酸素化された血液は左心房に戻り、左心室を通過し、大動脈を通って体循環へ送り出される。そこで動脈、細動脈、毛細血管を通り、血管と細胞の間で栄養素やその他の物質が交換され、酸素を失い、二酸化炭素を得る。その後、細静脈を経て静脈を通り、心臓に戻る。心臓を潤す血管は冠動脈（冠状動脈）という。心筋は大きく脈動するため、心筋自体への血液の供給は主に筋肉の縮まる力が低くなった心臓拡張時に行われる。心臓は交感神経と副交感神経の支配を受ける。前者は心拍数や心筋収縮力の増加および興奮伝達速度を早め、後者はこれらの減少や遅延を促す。
Title: 心臓 (Heart & Soul (Teddy Edwards album))
Section: ヒトの心臓
Subsection: 位置

ヒトの心臓の位置は胸腔内の縦隔下部ほぼ中央にあり、心膜が包む形で形成された心嚢の中にあり、前胸壁と食道に挟まれている。大きさは握りこぶし程度である。形はおおまかに逆円錐状で、その軸は左斜め側に傾いている。そのため心臓の下部は左側に傾き、肋骨の左側第5肋間から鎖骨中線の間に位置する。心臓は、上部に太く大きな血管があり、右後方に尖る部分を「心底」、下部の左前方に尖った部分を「心尖」と言う。成人の場合、心尖は第5肋間・正中線から左に7-9cmの場所にあり、ここに触れると拍動を確認できる。
Title: 心臓 (Heart & Soul (Teddy Edwards album))
Section: ヒトの心臓
Subsection: 構造

心膜は繊維性部分と漿膜性部分がある。繊維性心膜（壁側膜）は臓器間を埋める繊維性結合組織の一部でできており、これによって心嚢は、前面で胸骨の裏と、底で横隔膜の中央にある腱の真ん中上部と、それぞれしっかりと固着されつつ、内側では心筋と接触している。漿膜性心膜（心外膜・臓側膜）は繊維性心膜の内側にあり、心嚢を内張りする役目を負っている。漿膜性心膜の内側には心膜腔というすきまがあり、内側には液体の漿液（心膜液）が分泌されている。この液は、心臓の拍動から生じる摩擦を低減する効果を持つ。心臓を動かす厚い筋肉は心筋と呼ばれ、骨格筋と同様にアクチンとミオシンのフィラメントが滑走して動く横紋筋でありながら、多くの枝分かれ構造を持ち互いに境界膜（介在膜）で電気的に連絡し、まるで1つの大きな細胞のように同期する機能的合胞体となっている。この心筋は心臓を螺旋状に取り囲んでいる。心筋は伸展の大きさに対応して強い収縮を行い、流入する血液が多くなると強く縮んで拍出量を増やす。これはスターリングの法則と呼ばれる。なお、心筋は骨格筋と異なり不随意筋である。ヒトの心臓は4つの内腔、すなわち心腔をもつ。心腔は二対の心房・心室、つまり右心房、左心房、右心室、左心室から成る。それぞれの壁は、心房よりも心室が、同じ心室でも左心室の方が厚い。心臓は血液の逆流を防止するために4つの弁を持っている。弁は右心房と右心室、右心室と肺動脈、左心室と大動脈、左心房と左心室の間に存在し、それぞれ、三尖弁（右房室弁）、肺動脈弁、大動脈弁、僧帽弁（左房室弁、二尖弁）と呼ばれる。弁の周囲は腱索を介して心室の乳頭筋に繋がり、ひっくり返らないようになっている。心臓は送り出す血液のうち約5%を心臓自身で用いている。心臓を潤す栄養血管は冠動脈（冠状動脈）と言い、大動脈基部のバルサルバ（Valsalva）洞から右心房・心室に伸び心臓の下部を回りこんで左心室の後・下壁に至る右冠動脈 (RCA) と、左心房・心室前方から中隔・心尖部に伸びる左冠動脈 (LCA) の2本に枝分かれする。心筋は大きく脈動するため、血液の供給は主に筋肉の縮まる力が低くなった心臓拡張時に行われる。心臓は交感神経と副交感神経の支配を受ける。前者は心拍数や心筋収縮力の増加および興奮伝達速度を早め、後者はこれらの減少や遅延を促す。心臓の中で耳状になっている所を心耳 (en:auricle) といい、左側を左心耳 (left auricle) 、右側を右心耳 (right auricle) という。
Title: 心臓 (Heart & Soul (Teddy Edwards album))
Section: ヒトの心臓
Subsection: 機能

心臓は全身に血液を拍出し回収するポンプの働きをしている。心筋には、筋肉の収縮・拡張により血液を送る固有心筋と、固有心筋を動かすための電気刺激の発生と伝導を行っている特殊心筋がある。電気刺激は右心房にある洞房結節（sinoatrial node: SA node、別名キース・フラック結節）から発生し、心房を介し右心房の下方にある房室結節（atrioventricular node: AV node、別名田原結節）へと伝わる。この刺激により心房の収縮が行われる。更に電気信号は房室結節からHis束、右脚・左脚、プルキンエ線維へ伝導し、心室へと電気刺激が伝わっていく。ここで、心房と心室とでは、電気刺激を受ける時間差があるために、心房の収縮に遅れて心室の収縮が起こる。これにより心房から心室へと血液をうまく送ることが出来る。洞房結節、房室結節、His束、右脚・左脚およびプルキンエ線維を合わせて刺激伝導系と呼ぶ。右心房には容量受容器があり、静脈還流量が増加して右心房が伸展されると、心房性ナトリウム利尿ペプチド (ANP) を分泌する。ANPは腎臓に働いてナトリウム排泄を促進することで体液を減少させる。同様に心室が伸展されると、心室筋からはANPに似たホルモン脳性ナトリウム利尿ペプチド (BNP) が分泌され、一部の心不全状態で血中濃度が上昇する。鼓動に使うエネルギーは、安静時には脂肪酸を用い、活発に活動する場合は乳酸などを消費する。乳酸をピルビン酸に酸化させる代謝であり、四肢の筋肉が用いる解糖系とは異なる。
Title: 心臓 (Heart & Soul (Teddy Edwards album))
Section: ヒトの心臓
Subsection: 活動

心室の収縮と弛緩（拡張）によって起こる心臓が拍動する周期を心周期と呼び、4つの期に分けられる。収縮の始まりは等容性収縮期と言い、全ての弁が閉じた状態で心室が収縮を起こし、内圧が上昇する。次の駆出期は、心室内圧が動脈の圧力を上回り動脈弁が開いて血液が流れ始めてから、内圧が充分に低下して弁が閉じるまでを指す。弛緩の開始は等容性弛緩期と言い、全ての弁が閉じた状態で心室が弛緩し、内圧が低下する。最後の充満期（流入期）とは、内圧低下によって房室弁が開き、動脈弁は閉じたままであるため心室内に血液が充満するまでの間を言う。心拍数75回/分の場合、心周期0.8秒のうち収縮は0.3秒、弛緩は0.5秒で行われる。心拍数とは1分あたり心臓が拍動する回数を示し、健康な成人の場合60-90回/分である。通常よりも心拍数が高い状態を頻脈と言い、運動をしたり、興奮状態であったり、また発熱などによって起こる。心拍数が低い場合は徐脈と言う。なお、やや呼吸と連動し、息を吸う時には頻脈傾向になる。心音とは心拍によって心臓から発生する音であり、聴診器などで聞くことができる3つの発生音である。第I心音は収縮の開始時に房室弁が閉じる音で、30-45Hzとやや低い。第II心音は弛緩の開始時に大動脈弁や肺動脈弁が閉じる音で、50-70Hzと高く聞こえる。第III心音は非常に小さく、第II心音の後に心房から心室へ血液が流れることで発生する音である。心拍出量とは1回の拍動で左心室が送り出す血液の量であり、通常の成人では70-80mLである。これを1分間の量に換算したものを毎分心拍出量と言い、通常ならば約5Lに相当するが、体表面積によって左右される。また激しい運動時には心拍数が増加するため、毎分心拍出量も増える。
Title: 心臓 (Heart & Soul (Teddy Edwards album))
Section: 脊椎動物

心臓の大きさは、動物の種によって異なり、脊椎動物では、最小のネズミ（12mg）からシロナガスクジラ（600kg）まで様々である。脊椎動物では、心臓は体の腹側の中央にあり、心膜に囲まれている。魚によっては、心膜が腹膜に繋がっていることもある。洞房結節はすべての有羊膜類に見られるが、より原始的な脊椎動物には見られない。これらの動物では、心臓の筋肉は比較的連続的であり、洞静脈が拍動を調整し、その拍動は他の心室に波のように伝わる。有羊膜類では、洞静脈が右心房に組み込まれているため、洞静脈はおそらく洞房結節と相同であると考えられている。硬骨魚類では、洞静脈が退化しているため、主なリズムの調節源は心房にある。心拍数は種によって大きく異なり、タラでは1分間に約20回、ハチドリでは約600回、ルビーノドアカハチドリでは最大1200回に達する。脊椎動物の心臓の重量とその体重に対する比は下表の通り、種によって大きく異なる。数値は、Buddenbrock 1967, Czicsaky 1984, Haltenorth 1977, Dorst 1972, Hossen and Doflein 1935, Sturkie 1976, Ziswiler 1976から。
Title: 心臓 (Heart & Soul (Teddy Edwards album))
Section: 二重循環系

成体の両生類やほとんどの爬虫類には、動脈系と静脈系に分かれた二重循環系がある。しかし、心臓自体は完全には二つに分かれておらず、3腔（2つの心房と1つの心室）に分かれている。全身循環と肺からの血液が共に心臓に戻り、血液は全身循環と肺に同時に送られる。この二重システムにより、肺に血液を送り、酸素化された血液が直接心臓に戻ることが可能になる。爬虫類では、ヘビを除き、心臓は通常、胸郭の中央付近に位置する。陸生および樹上性のヘビでは、心臓は通常頭部に近い位置にあり、水生種では心臓は体の中央付近にある。ヘビの心臓には3つの心腔（2つの心房と1つの心室）があり、体が細長いため、その心臓の形態と機能は哺乳類の心臓とは異なる。特に、ヘビの体内での心臓の位置は、重力の影響を大きく受けており、大型のヘビは重力の変化により血圧が高くなる傾向がある。心室は2つに不完全に分かれており、肺動脈と大動脈の開口部付近にかなりの隙間がある。ほとんどの爬虫類では、動静脈血の混ざり合いはほとんど見られず、大動脈には基本的に酸素化された血液のみが供給される。ただし、ワニは例外で、4つの心腔を持っている。肺魚の心臓では、隔壁が心室の一部まで伸びており、肺に送られる脱酸素化された血流と体の他の部分に送られる酸素化された血流の間で、一定の分離が可能である。現在生存している両生類にはこのような分離が見られないことは、皮膚呼吸による酸素摂取の割合が高いことが一因である可能性があり、したがって、大静脈を通じて心臓に戻る血液は既に部分的に酸素化されている。そのため、肺魚や他の四肢動物に比べ、両方の血流をより厳密に分離する必要性が低いのかもしれない。それでも、少なくともいくつかの両生類の種では、心室のスポンジ状の構造が血流の分離を維持しているようである。また、元々の動脈円錐の弁が、螺旋状の弁に置き換えられ、これにより二つの血流が分離されている。
Title: 心臓 (Heart & Soul (Teddy Edwards album))
Section: 完全な血行分離

主竜類（ワニ類や鳥類）および哺乳類では、心臓が二つのポンプに完全に分かれ、合計で四つの心腔を持っている。ワニ類では、動脈幹の基部にパニッツァ孔と呼ばれる小さな開口部があり、潜水中に左右の心室の血液が多少混ざることがある。そのため、肺循環と体循環への二つの血流が物理的な壁で完全に分けられているのは、鳥類と哺乳類のみである。
Title: 心臓 (Heart & Soul (Teddy Edwards album))
Section: 魚類

心臓は少なくとも3億8千万年前に魚類において進化した。魚類には一般的に二腔の心臓があるとされ、1つの心房が血液を受け取り、1つの心室が血液を送り出す。しかし、魚類の心臓には入口と出口の区画があり、これらも「腔」と呼ばれることがあるため、三腔や四腔と記述されることもある。心房と心室は「真腔」、他の部分は「補助腔」と見なすとする説もある。心房の手前には、静脈洞、心室の後には心臓球（無顎類や板鰓類）または動脈球（硬骨魚類）があり、4つの腔があるということになる。脱酸素化された血液は全身から静脈洞に集まる。ここから血液は心房へ流れ、次に強力な筋肉である心室に移り、主なポンプ作用が行われる。最後の第四腔が、心臓球または動脈球であり、心臓球はいくつかの弁を含んでいる。心臓球は別名動脈円錐とも呼ばれる。ここからの血液を腹大動脈を経て鰓に送られ、酸素化された血液は背大動脈を通じて体全体に供給される（四肢動物では、腹大動脈は二つに分かれ、一方は上行大動脈、もう一方は肺動脈を形成している）。心臓球または動脈球の役割は、心室からの血流を調整し、繊細な鰓に過大な圧力がかからないようにすることである。四つの腔は一直線に配置されているのではなく、S字形を形成し、洞静脈と心房が心室と動脈球の上に位置する。この比較的単純な構造は、板鰓類や硬骨魚類に見られる。真骨魚類では、動脈円錐は非常に小さく、心臓の一部というよりはむしろ大動脈の一部と見なすことができる。動脈円錐は有羊膜類には存在せず、おそらく進化の過程で心室に吸収されたと考えられている。同様に、洞静脈は一部の爬虫類や鳥類では痕跡的に存在しているが、右心房に吸収され、もはや区別できなくなっている。
Title: 心臓 (Heart & Soul (Teddy Edwards album))
Section: 無脊椎動物

節足動物や多くの軟体動物は開放循環系を持っている。この系では、酸素を含まない血液が心臓の周りの洞(洞腔)に集まる。この血液は多数の一方向の小さなチャネルを通じて心臓に徐々に浸透する。心臓はその後、血液を血体腔（臓器の間の空間）に送り出す。節足動物の心臓は、通常、体の背側に沿って走る筋肉質の管状構造で、頭部の基部から後方へ向かって伸びている。血液の代わりに循環する液体は血リンパであり、最も一般的な呼吸色素として酸素を運ぶのは銅を含むヘモシアニンである。ヘモグロビンを使用する節足動物は少ない。軟体動物は、頭足綱以外は開放血管系を持ち、心臓には動脈血と静脈血を分ける壁を持たない。また、一部の種は腸が心室を貫く構造を持つが、これがどのような機能に益すのかはっきりしない。腹足綱は古腹足類やアマオブネの仲間の多くは2心室1心房を持つが、その他は1心室1心房である。前者は双心型、後者は単心型という。カサガイの仲間には、囲心嚢の中に筋肉の球（動脈球）を持つものがあり、これは脈動の補助をすると考えられている。頭足綱はほぼ閉鎖血管系であり、心臓の形はオウムガイ類のみ2心房で、他は1心房である。一方でオウムガイ類以外はえらの根本に鰓心臓という部分があり、ここも収縮を起こして血流を生じさせている。二枚貝類、無板綱や多板綱の心臓は2心房1心室であり、単板綱は4心房1心室という特殊な心臓を持つが、小さな種では心臓を持たないものもある。ミミズのような他の無脊椎動物では、循環系は酸素の運搬には使われないため、静脈も動脈もなく、2本の管がつながっているだけである。 酸素は拡散によって移動し、生物の前部で収縮するこれらの脈管をつなぐ5本の小さな筋肉性の脈管があり、これは「心臓」と考えることができる。イカなどの頭足類には、2つの鰓心臓と1つの体心臓がある。鰓心臓には2つの心房と1つの心室があり、鰓に血液を送るのに対し、体心臓は体全体に血液を送る。
Title: 心臓 (Heart & Soul (Teddy Edwards album))
Section: 歴史
Subsection: 古代

人類は古代から心臓の存在を認識していたが、その正確な機能や解剖学的構造は明確には理解されていなかった。初期の社会では主に宗教的な視点から心臓が理解されていたが、古代ギリシャ人が古代世界における心臓の科学的理解の基礎を築いたとされている。アリストテレスは、心臓を血液を生成する器官と考え、プラトンは心臓を血液循環の源とし、ヒポクラテスは心臓から肺を経て体全体へ血液が循環することに注目した。エラシストラトス（紀元前304–250年）は、心臓をポンプと見なし、動脈と静脈が心臓から放射状に広がり、距離が離れるほど細くなることを発見したが、それらの血管が血液ではなく空気で満たされていると信じていた。また、彼は心臓弁を発見した。ギリシャの医師ガレノス（2世紀）は、血管に血液が流れることを知っており、静脈血（暗赤色）と動脈血（明るく薄い）の機能がそれぞれ異なると考えていた。彼は、心臓が体内で最も熱い器官であり、体に熱を供給していると結論づけた。血液は心臓によって送り出されるのではなく、心臓の動きによって拡張期に吸い込まれ、動脈の脈動によって移動すると考えた。ガレノスは、静脈血が左心室から右心室に移動し、心室間の「孔」を通じて動脈血が作られると信じていた。また、肺から空気が肺動脈を通じて心臓の左側に入り、動脈血を生成するという考えを持っていた。これらの考えは約1000年間にわたって、疑いを持たれることはなかった。