shintaro-ozaki/entity-explanation huggingface dataset:
Title: バック・オン・ザ・ストリーツ (Back on the Streets (Gary Moore album))
Section: 背景

当時シン・リジィで活動していたフィル・ライノットとブライアン・ダウニー、ムーアと共にコロシアムIIで活動していたドン・エイリーとジョン・モール、それにサイモン・フィリップスがレコーディングに参加した。なお、ムーアは1974年に短期間シン・リジィに在籍し、1977年にシン・リジィがクイーンのアメリカ・ツアーでオープニングアクトを務めた際にはブライアン・ロバートソンの代役として参加して、1978年には正式メンバーとして再加入している。クリス・タンガリーディスは、当初はエンジニアとしての仕事を依頼されていたが、ムーアの提案により本作の共同プロデューサーとなった。当時ムーアのガールフレンドだったドナ・キャンベルが、いくつかの曲で共作者としてクレジットされている。「甘い言葉に気をつけろ（ドント・ビリーヴ・ア・ワード）」は、元々シン・リジィのアルバム『サギ師ジョニー』（1976年）の収録曲で、同アルバムでは速いシャッフルのリズムで演奏されたが、本作ではスロー・ブルースの形で演奏されている。
Title: バック・オン・ザ・ストリーツ (Back on the Streets (Gary Moore album))
Section: 反響

本作は1979年2月3日付の全英アルバムチャートで70位を記録した。また、「パリの散歩道」はシングル・カットされて全英シングルチャートで8位に達した。
Title: バック・オン・ザ・ストリーツ (Back on the Streets (Gary Moore album))
Section: デラックス・エディション盤

2013年にヨーロッパで発売されたデラックス・エディションにはボーナス・トラックが4曲追加された。そのうち「トラック・ナイン」はシングル「バック・オン・ザ・ストリーツ」のB面曲で、「スパニッシュ・ギター」は、ムーア自身がボーカルを担当したヴァージョンとインストゥルメンタル・ヴァージョンが1979年にシングルとして発表されていた。
Title: バック・オン・ザ・ストリーツ (Back on the Streets (Gary Moore album))
Section: 収録曲

4. 5. 7.はインストゥルメンタル。バック・オン・ザ・ストリーツ - "Back on the Streets" (Gary Moore, Donna Campbell) – 4:25甘い言葉に気をつけろ（ドント・ビリーヴ・ア・ワード）- "Don't Believe a Word" (Phil Lynott) – 3:53狂信的なファシスト - "Fanatical Fascists" (P. Lynott) – 3:06スノー・ムースの飛行 - "Flight of the Snow Moose" (G. Moore, D. Campbell) – 7:18ハリケーン - "Hurricane" (G. Moore, D. Campbell) – 4:54ドナの歌 - "Song for Donna" (G. Moore, D. Campbell) – 5:32皮肉な奴になりたいのか - "What Would You Rather Bee or a Wasp" (G. Moore, D. Campbell) – 4:57パリの散歩道 - "Parisienne Walkways" (G. Moore, P. Lynott) – 3:22
Title: バック・オン・ザ・ストリーツ (Back on the Streets (Gary Moore album))
Section: 収録曲
Subsection: 2013年デラックス・エディション盤ボーナス・トラック

 "Track Nine" (G. Moore)"Spanish Guitar (Phil Lynott Vocal Version)" (G. Moore, P. Lynott)"Spanish Guitar (Gary Moore Vocal Version)" (G. Moore, P. Lynott)"Spanish Guitar (Instrumental)" (G. Moore, P. Lynott)
Title: バック・オン・ザ・ストリーツ (Back on the Streets (Gary Moore album))
Section: 参加ミュージシャン

ゲイリー・ムーア - ボーカル、ギタードン・エイリー - キーボードフィル・ライノット - ボーカル、ベース、アコースティック・ギタージョン・モール - ベースサイモン・フィリップス - ドラムスブライアン・ダウニー - ドラムス
Title: パイレーツ (Pirates (Rickie Lee Jones album))
Section: abstract

パイレーツ（Pirates）は、英語で海賊のこと。転じて、次のような意味を持つ。著作権侵害のこと。パイレーツ (アルバム) - リッキー・リー・ジョーンズのアルバム。パイレーツ (お笑いコンビ) - 日本の女性お笑いコンビ。パイレーツ号 - 東急トランセ・瀬戸内運輸が運行する高速バス。ジョニー・キッド&ザ・パイレーツ - イングランドのパブロックバンド。アメリカ海軍のジェット戦闘機。F6U (航空機)。野球のチーム名。ピッツバーグ・パイレーツ - アメリカ合衆国のメジャーリーグチーム。シカゴ・パイレーツ - かつて存在したアメリカ合衆国のメジャーリーグチーム。西日本パイレーツ - かつて存在した日本のプロ野球チーム。愛媛マンダリンパイレーツ - 四国アイランドリーグplus所属の野球チーム。ツネイシブルーパイレーツ - 日本の社会人野球チーム。カンペチェ・パイレーツ - メキシカンリーグのプロ野球チーム。アムステルダム・パイレーツ - オランダの野球チーム。アメリカンフットボールのチーム名。ピッツバーグ・パイレーツ (NFL) - NFL ピッツバーグ・スティーラーズの旧称。Xリーグに所属するPentaOceanパイレーツ（旧称・明治安田パイレーツ）およびその前身の五洋建設パイレーツ。関西学生アメリカンフットボール連盟に所属する徳島大学パイレーツ。ラグビーユニオンのチーム名。ウェストハーバー・パイレーツ - オーストラリアのラグビーチーム。パイレーツ - かつて存在したオーストラリアのラグビーチーム。ノーザンサバーブスRFCの前身チームの1つ。コーニッシュ・パイレーツ - イングランドのラグビーチーム。シュリーブポート・パイレーツ - CFL USAのカナディアンフットボールチーム。オーランド・パイレーツFC - 南アフリカ共和国のサッカークラブ。U-NEXT Pirates - 麻雀プロリーグ・Mリーグのチーム。すすめ!!パイレーツ - 江口寿史による漫画作品。および、作中に登場するプロ野球チーム千葉パイレーツ。映画のタイトル。パイレーツ (映画) - 2014年公開の韓国映画。パイレーツ・オブ・カリビアンシリーズ。ポランスキーの パイレーツ - 1986年公開のフランス・チュニジア共作映画。パイレーツ! - シド・マイヤー製作のシミュレーションゲーム。パイレーツ -掠奪海域- - マイケル・クライトンによる小説。没後出版。パイレーツラジオ。パイレーツ放送（海賊放送）。
Title: EVOL (EVOL (Sonic Youth album))
Section: abstract

『EVOL』は、1986年に発売されたソニック・ユースのアルバムである。
Title: EVOL (EVOL (Sonic Youth album))
Section: 解説

今作ではプッシー・ガロアへ移ってしまったボブ・バートのかわりに現メンバーであるスティーヴ・シェリーが加入し全楽曲に参加している。前作に引き続きリディア・ランチが1曲作詞で参加している。
Title: EVOL (EVOL (Sonic Youth album))
Section: アートワーク

アルバムジャケットには前作でミュージッククリップを監督したリチャード・カーンの作品に出演していたLung Legが起用されている。
Title: EVOL (EVOL (Sonic Youth album))
Section: 収録曲

トム・ヴァイオレンス - "Tom Violence"  (3:05)シャドウ・オブ・ア・ダウト - "Shadow of a Doubt"  (3:32)スターパワー - "Star Power"  (4:48)イン・ザ・キングダム 19 - "In the Kingdom #19"  (3:24)グリーン・ライト - "Green Light"  (3:46)デス・トゥ・アワ・フレンズ - "Death to Our Friends"  (3:16)シークレット・ガール - "Secret Girls"  (2:54)マリリン・ムーア - "Marilyn Moore"  (4:04)作詞はサーストン・ムーアとリディア・ランチの共作エクスプレスウェイ・トゥ・ユア・スカル - "Expressway to Yr. Skull"  (7:19)バブルガム - "Bubblegum"  (2:49)CDとして再リリース時に加えられたボーナストラック。1970年代後半のガールズバンドランナウェイズのカバー曲。
Title: EVOL (EVOL (Sonic Youth album))
Section: パーソネル

ソニック・ユースサーストン・ムーア (Thurston Moore) – ボーカル、ギター、シンセサイザー、プロデュースキム・ゴードン (Kim Gordon) – ボーカル、ベース、ギター、ピアノ (「シャドウ・オブ・ア・ダウト」)、プロデュースリー・ラナルド (Lee Ranaldo) – ギター、ボーカル、プロデュース、スリーヴ写真スティーヴ・シェリー (Steve Shelley) – ドラム、プログラミング、プロデュースゲスト・ミュージシャンマイク・ワット (Mike Watt) – ベース (「イン・ザ・キングダム 19」「バブルガム」)プロダクションマーティン・ビシ (Martin Bisi) – プロデュース、エンジニアJG (John Golden) – マスタリング
Title: ザ・ウィル・トゥ・デス (The Will to Death)
Section: abstract

『ザ・ウィル・トゥ・デス』 (The Will to Death) はジョン・フルシアンテによる、2004年6月から2005年2月にかけての6連続アルバムリリースの第1作目である。度々共演するジョシュ・クリングホッファーが、ドラムやベース、キーボードを演奏している。
Title: ザ・ウィル・トゥ・デス (The Will to Death)
Section: 製作背景

2004年、ジョン・フルシアンテはレッド・ホット・チリ・ペッパーズの活動休止中の合間に、6か月で6枚のアルバムを製作すると発表。本作はその1作目にあたる。時間と金をかけて製作されたシャドウズ・コライド・ウィズ・ピープルとは違い、レコーディングは短期間で行われ、最大でも録音は1曲につき2回のみであった。
Title: ザ・ウィル・トゥ・デス (The Will to Death)
Section: 収録曲

"Helical"を除き、すべての楽曲はジョン・フルシアンテによって書かれた。"Helical"の作曲にはジョシュ・クリングホッファーも参加した。"A Doubt" - 4:19"An Exercise" - 3:47"Time Runs Out" - 4:00"Loss" - 5:20"Unchanging" - 3:54"The Mirror" - 3:02"A Loop" - 4:32"Wishing" - 2:48"Far Away" - 2:17"The Days Have Turned" - 2:23"Helical" - 2:13"The Will to Death" - 3:48
Title: ザ・ウィル・トゥ・デス (The Will to Death)
Section: 製作者
Subsection: 演奏

ジョン・フルシアンテ - ボーカル、ギター、ピアノ、シンセサイザー、エレクトリックベース("Far Away", "Unchanging", "The Will to Death")ジョシュ・クリングホッファー - ドラム、エレクトリックベース、キーボード、ギター("Helical", "The Will to Death")
Title: ザ・ウィル・トゥ・デス (The Will to Death)
Section: 製作者
Subsection: レコーディング

ジョン・フルシアンテ - プロデューサーRyan Hewitt - エンジニア、ミキシングRafael Serrano - レコーディング・アシスタントJeff Moses - レコーディング・アシスタントバーニー・グランドマン - マスタリングDave Lee - 楽器技術者
Title: ザ・ウィル・トゥ・デス (The Will to Death)
Section: 製作者
Subsection: アートワーク

Lola Montes Schnabel - ジャケットの写真撮影Mike Piscitelli - デザインジョン・フルシアンテ - デザイン
Title: ヘイル・トゥ・イングランド (Hail to England)
Section: abstract

『ヘイル・トゥ・イングランド』（Hail to England）は、アメリカ合衆国のヘヴィメタル・バンド、マノウォーが1984年に発表した3作目のスタジオ・アルバム。
Title: ヘイル・トゥ・イングランド (Hail to England)
Section: 背景

アルバム・タイトルは、無名時代のバンドがイギリスでいち早く好評を得たことにちなんでいる。なお、ロス・ザ・ボスによれば、早くからバンドに好意的だったイギリスのジャーナリストの一人がマルコム・ドームで、収録曲「ブリッジ・オブ・デス」はドームに捧げられた。バンドは本作リリースに伴うツアーより、「ウォール・オブ・ヴードゥー」と呼ばれる大音響システムを使い始め、同年にはギネス世界記録において、ザ・フーの記録を破り「世界一大音量の演奏」に認定された。
Title: ヘイル・トゥ・イングランド (Hail to England)
Section: 反響・評価

本作は1984年2月18日付の全英アルバムチャートで最高83位を記録し、バンド初の全英トップ100アルバムとなった。Eduardo Rivadaviaはオールミュージックにおいて5点満点中4点を付け「時代を超えた典型的なパワーメタル・アルバムの一つ」「音楽的には、ベーシストのジョーイ・ディマイオとギタリストのロス・ザ・ボスによる曲作りは、ここに来て絶好調となり、オールド・スクールのメタルとスラッシュの激烈さの完璧な融合（それこそがパワーメタルの定義である）が見出せる」と評している。Dom Lawsonは2016年、loudersond.comの企画「マノウォーの最もマノウォー的な10曲」において、本作からの「キル・ウィズ・パワー」を3位に挙げた。また、loudwire.comの2017年の企画「時代を超えたパワーメタル・アルバム・トップ25」では17位にランク・イン。
Title: ヘイル・トゥ・イングランド (Hail to England)
Section: 収録曲

特記なき楽曲はジョーイ・ディマイオ作。6.はインストゥルメンタル。ブラッド・オブ・マイ・エネミーズ "Blood of My Enemies" – 4:15イーチ・ドーン・アイ・ダイ "Each Dawn I Die" (Joey DeMaio, Ross the Boss) – 4:20キル・ウィズ・パワー "Kill with Power" – 3:57ヘイル・トゥ・イングランド "Hail to England" – 4:24アーミー・オブ・ジ・イモータルズ "Army of the Immortals" (J. DeMaio, Ross the Boss) – 4:24ブラック・アローズ "Black Arrows" – 3:06ブリッジ・オブ・デス "Bridge of Death" – 9:00
Title: ヘイル・トゥ・イングランド (Hail to England)
Section: カヴァー

「ブラッド・オブ・マイ・エネミーズ」は、エッジ・オブ・サニティのアルバム『ザ・スペクトラル・ソロウズ』（1993年）でカヴァーされた。また、「キル・ウィズ・パワー」は、アーチ・エネミーのEP「デッド・アイズ・シー・ノー・フューチャー」（2004年）でカヴァーされた。
Title: ヘイル・トゥ・イングランド (Hail to England)
Section: 参加ミュージシャン

エリック・アダムス - ボーカルロス・ザ・ボス - ギター、キーボードジョーイ・ディマイオ - ベース、8弦ベース、ピッコロ・ベース、ベース・ペダルスコット・コロンバス - ドラムス、パーカッションアディショナル・ミュージシャンSt. Mary's Cathedral Choir - クワイア(on #4)デヴィッド・コレル - クワイア指揮(on #4)
Title: ダーク・デイズ・イン・パラダイス (Dark Days in Paradise)
Section: abstract

『ダーク・デイズ・イン・パラダイス』（Dark Days in Paradise）は、北アイルランドのギタリスト、ゲイリー・ムーアが1997年に発表したスタジオ・アルバム。
Title: ダーク・デイズ・イン・パラダイス (Dark Days in Paradise)
Section: 背景

ムーアは『スティル・ゴット・ザ・ブルーズ』（1990年）以降、ブルース色の強い作品のリリースを続けてきたが、本作および次作『ディファレント・ビート』（1999年）では音楽性を変え、2001年のアルバム『バック・トゥ・ザ・ブルース』で再びブルース路線に戻る結果となった。当時ムーアはドラムン・ベースに傾倒しており、本作と『ディファレント・ビート』でドラムスを担当したゲイリー・ハズバンドは後年「結果として、バランスの悪いアルバムになってしまった気がする。ドラムン・ベースのリスナーはギターを聴くことを欲していなかったし、ゲイリーのファンはテクノロジーに興味がなかった」と振り返っている。2002年リマスターCDにボーナス・トラックとして追加された「バーニング・イン・アワ・ハーツ」と「ゼア・マスト・ビー・ア・ウェイ」は、元々はCDシングル「ワン・グッド・リーズン」のカップリング曲として発表された。
Title: ダーク・デイズ・イン・パラダイス (Dark Days in Paradise)
Section: 反響・評価

オーストリアのアルバム・チャートでは6週トップ50入りし、最高19位を記録した。全英アルバムチャートでは大きな成功を収められず、2週トップ100入りして最高43位を記録するにとどまり、全英シングルチャートでは「ワン・グッド・リーズン」が79位、「アイ・ハヴ・ファウンド・マイ・ラヴ・イン・ユー」が90位に達した。Greg Pratoはオールミュージックにおいて5点満点中3.5点を付け「『ヴィクティムズ・オブ・ザ・フューチャー』あたりのファンは、『ハードロックはどこへ行ってしまうのだろう?』と、置いてきぼりにされた気分になるかもしれないが、ムーアの新機軸に対し好奇心を抱いている向きにとっては、興味深いことだろう」と評している。
Title: ダーク・デイズ・イン・パラダイス (Dark Days in Paradise)
Section: 収録曲

全曲ともゲイリー・ムーア作。ワン・グッド・リーズン - "One Good Reason" – 3:02コールド・ウィンド・ブロウズ - "Cold Wind Blows" – 5:26アイ・ハヴ・ファウンド・マイ・ラヴ・イン・ユー - "I Have Found My Love in You" – 4:53ワン・ファイン・デイ - "One Fine Day" – 4:58ライク・エンジェルズ - "Like Angels" – 7:32ホワット・アー・ウィ・ヒア・フォー? - "What Are We Here for?" – 5:44オールウェイズ・ゼア・フォー・ユー - "Always There for You" – 4:33アフレイド・オブ・トゥモロー - "Afraid of Tomorrow" – 6:42ホエア・ディド・ウィ・ゴー・ロング? - "Where Did We Go Wrong?" – 6:36ビジネス・アズ・ユージュアル - "Business as Usual" – 18:02本編終了後、約1分の無音状態を経て隠しトラックの「Dark Days in Paradise」が演奏される。
Title: ダーク・デイズ・イン・パラダイス (Dark Days in Paradise)
Section: 収録曲
Subsection: 2002年リマスターCDボーナス・トラック

バーニング・イン・アワ・ハーツ - "Burning in Our Hearts" – 6:03ゼア・マスト・ビー・ア・ウェイ - "There Must Be a Way" – 4:05
Title: ダーク・デイズ・イン・パラダイス (Dark Days in Paradise)
Section: 参加ミュージシャン

ゲイリー・ムーア - ボーカル(all songs)、ギター(all songs)、ストリングス・アレンジ(on #1, #8, #10)マグナス・ファインズ、フィル・ニコラス - キーボード、プログラミングガイ・プラット - ベースゲイリー・ハズバンド - ドラムスチャイナ・ゴードン、ディー・ルイス - バッキング・ボーカルニック・イングマン - ストリングス・アレンジ(on #1, #10)エド・シャーマー - ストリングス・アレンジ(on #8)
Title: プロテスト・ソングス (Protest Songs (album))
Section: abstract

『 プロテスト・ソングス (原題: Protest Songs) 』は1989年6月にKitchenware Recordsから発売されたプリファブ・スプラウトの4thアルバム。『スティーヴ・マックイーン』に続くアルバムとして1985年9月にセルフプロデュースでレコーディングされたが未発表になっていて、実質的には3rdアルバムとなる。当初、バンドの1985年冬のUKツアー中にコンサート来場者向けに限定リリースされる予定だったが、10月に『スティーヴ・マックイーン』からのシングル "When Love Breaks Down" がヒットしたため、新しいアルバムが新しいファンを混乱させ『スティーヴ・マックイーン』のセールスを妨げると考えたライセンス先のCBSレコーズは、『プロテスト・ソングス』のリリースを無期限保留にした。アルバムは1989年6月にようやくリリースされた。アルバムのプロモーションはあまり行われず、シングルカットもされなかったにもかかわらず、全英アルバム・チャートで18位を記録した。
Title: プロテスト・ソングス (Protest Songs (album))
Section: 収録メンバー

パディ・マクアルーン / Paddy McAloon (ヴォーカル、ギター)マーティン・マクアルーン / Martin McAloon (ベース)ウェンディ・スミス / Wendy Smith (ボーカル、ギター、キーボード)ニール・コンティ / Neil Conti (ドラムス)
Title: プロテスト・ソングス (Protest Songs (album))
Section: データ

All songs composed by Paddy McAloonProduced by Prefab SproutPhotos by Lawrence J. Bogle
Title: アルジェントソーマ (Argento Soma)
Section: abstract

『アルジェントソーマ』は、2000年10月5日から2001年3月29日までテレビ東京で放送されたテレビアニメ。放送時間は毎週木曜25時15分から25時45分まで。未放送の特別編1話を含めて全26話。
Title: アルジェントソーマ (Argento Soma)
Section: あらすじ

2059年、地球はエイリアンの襲来で多大な被害を受けた。人類は軍隊を再編し、対エイリアン特殊部隊「フューネラル」を組織する。大学生のタクト・カネシロは、あるきっかけで恋人マキ・アガタが師事するアーネスト・ノグチ教授のエイリアンの死体をつなぎ合わせた実験複合体フランクの蘇生実験に立ち会うことになる。実験によってフランクは蘇生したが、施設を破壊して逃亡。マキやノグチ教授は死亡し、タクトも重傷を負った。逃亡したフランクはある森でハリエットという少女と出会い、その場に襲来したエイリアンから彼女を守る。フューネラルに捕獲されたフランクとともに、ハリエットはフューネラルの管理下に置かれることとなる。恋人マキを失い、自らも重傷を負ったタクトの前にある男が現れ、復讐か忘却か選択を与える。愛する者を奪った者への憎しみから復讐を選択したタクトは、それまでの自分を捨て、リウ・ソーマという新たな名を得てフューネラルに配属される。
Title: アルジェントソーマ (Argento Soma)
Section: 登場人物
Subsection: フューネラル

第一次遭遇戦後エイリアンの襲来に備え、国連が軍を再編して生まれた対エイリアン組織。成層圏のミサイル攻撃で撃ち漏らしたエイリアンはフューネラルと軍で迎撃を行うが、試験運用中だったザルクが正式採用されてからはフューネラルがほぼ一手に担う形となった。メンバーは腕は確かだが、なんらかの理由で “爪弾き者” にされた者ばかり。リウ・ソーマ（タクト・カネシロ）声 - 保志総一朗元アラスカ地区第21辺境方面軍・成層圏迎撃機のテストパイロットという肩書きで、フューネラルにスパイとしてMr.Xに送り込まれたザルク5のパイロット。階級は少尉。フランク蘇生事故により顔の左頬に大きな傷を負い、瞳と頭髪が変色した。大学では宇宙飛行士を目指し宇宙工学科に所属していたが、エイリアン襲来により宇宙開発が凍結したため夢半ばで金属工学科へ転科した。素直な性格だが、やや直情的。エイリアン（特にフランク）に対して強い憎しみを抱いており、リウ・ソーマとなってからは感情を表に出さず振舞っているが、時折感情的な態度が表面化する。フューネラルではフランクへの復讐だけを目的としていたが、ハティやフランク、フューネラルの面々と行動するうちに心境に変化が生じ、復讐心との間で揺れ動き苦悩する。小説版ではマイケルを助けようとする描写があり、はっきりと仲間意識が強調されている。ハリエット・バーソロミュー（ハティ）声 - 桑島法子13歳の少女。第一次遭遇戦で負傷し、また両親を失った精神的ショックで5年間の昏睡状態に陥っていたため、実年齢に対して思考が幼い。フランクを「妖精君」と呼び、意思の疎通ができる。その能力ゆえに軍の対エイリアン戦に協力することになる。当初は一般人の子どもを巻き込むことにマイケルやスーは懸念を示していたが、フランクの必要性ゆえにザルク5やミステルに乗り込み、対エイリアン戦の前線に送られる。彼女自身も当初は戦いを恐れていたものの、フランクと共にあることに自身の存在意義を見出し、エイリアン討伐に積極的に参加するようになっていった。彼女がフランクと意思疎通ができるのは、過去の戦闘の巻き添えでエイリアンの破片が脳内に入り込んだことが原因と言われている。フランク声 - 高田祐司ノグチ博士によって複数のエイリアンの死体をつぎはぎにして復元された実験複合体。研究施設の崩壊、逃走、ハティとの接触を経てフューネラルで兵器として転用される。フューネラルでの呼称はEX-1（エクストラワン）。エイリアン戦に対しては、複数のエイリアンから復元された自身の体に敵と同じ材質を有する場合、左腕を瞬間的に敵と同じ材質に構造変換を行い一撃で完全破壊する「錬金術の腕（アルケミストアーム）」という特殊能力を持つ。その戦闘能力は機動性と装備の汎用性を除いたあらゆる要素においてザルクを上回る。唯一ハティのみと意思の疎通が可能である。フューネラルからの逃亡騒ぎ以降、万が一の暴走に備えて自爆用の核弾頭が装備されている。ラナ・イネス声 - 紗ゆりフューネラル基地司令。国連軍・空軍出身の少佐。結婚歴があるが家庭よりも軍務を取り離婚、後に子供を事故によって失っている。ハティに対し母性を感じて同居を始める。フューネラルの面々からはコマンダーと呼ばれており、優れた判断力を持つ。女性であることがコンプレックスで、自分が軍人・指揮官に相応しいのか、疑問に思っている節があった。そのため、軍人・指揮官らしく振る舞おうとしており、そういった態度のためか、かえって部下たちからはあまり信頼されていなかった。しかし、ハティやフランクとの交流などから徐々に態度が軟化、自身や部下たちの心情を汲んだ判断をするようになり、信頼される上官となっていった。マイケル・ハートランド声 - 中田譲治ザルク部隊指揮官。陸軍出身の中佐。実質的なフューネラルのナンバー２。黒人の巨漢で、信頼できる上官に対しては年齢性別を問わず非常に忠誠心が厚く実直を絵に描いたような軍人。穏やかな性格と人柄の良さから、部隊では信頼を集めていた。かつてフランクフルト局地戦でタイプH-2（後述）により部下を失い、後に陸軍第16空中騎兵隊の隊長を勤めたがダン以外の部下を失っている。戦闘ではフューネラル本部でイネスとともに、もしくはミステルの操縦をしながら部下に指示を送る。モルグの事故の時点から、一連の不可解な事件に対して疑問を感じていた。小説版では途中で戦死した。ギネビア・グリーン声 - 井上喜久子ザルク3のパイロット。赤い髪の女性。空軍出身の中尉で、空軍時代からイネスの部下であった。射撃の名手でダンとコンビを組むことが多く、時折暴走気味のダンの静止役にもなっている。幼い頃の宇宙での事故により難病にかかっており死を宣告されている。本来は軍人になれない体であったが、空を飛ぶことに強い憧れを抱いており、リウ・ソーマと同じくMr.Xの支援により軍に入隊した。そういった境遇のためか、生に強い執着を見せ、戦死しそうになったときは「まだ死ねない」と繰り返し口にしていた。ダン・シモンズ声 - 子安武人ザルク1のパイロット。陸軍出身の中尉。かつて陸軍第16空中騎兵隊に所属しており、マイケルの部下の唯一の生き残り。ヨーロッパの名門出身だが、父親のように戦没者を机の上で数えるような軍人を嫌い、現場の一兵卒として戦う道を選ぶ。妹がおり非常に大切にしている。プライドが高く、率先して前線に出るが熱くなりがちである。リウがフューネラルに着任して早々に彼のパイロットの腕や考え方、行動に疑念をもっており衝突することも多かった。しかし任務を通して彼を認めはじめる。後にスーと結ばれる。TV未放送であるPhase:EXのエンディングに、スーへのプロポーズが収録されている。スー・ハリス声 - 堀江由衣ザルク4のパイロット。海軍出身の少尉。ネイティブアメリカンの家系に生まれた女性。海軍士官学校を首席で卒業、航空機の操縦技術は「天才」と呼ばれるほど。一匹狼的性格で協調性に欠け、様々な部隊を転々としてきた。フューネラルでは次第に部隊の仲間と打ち解ける。父親は優秀な戦闘機パイロットだったが、怪我により名誉除隊した後、交通事故で死亡している。子供っぽい性格であり、ハティと仲がよい。また20世紀時代の物に目がないアンティークコレクターでもあり、古めかしいラジオを大切に使っている。スカーレット声 - 榎本温子ジョオン声 - 川澄綾子アイ声 - 有島モユビオレッタ声 - 牧島有希ツィノーバ声 - 山下亜矢香スィーニアフューネラルのオペレーター。退避命令が下ったときも、残ってオペレーティングをすることを願い出る。
Title: アルジェントソーマ (Argento Soma)
Section: 登場人物
Subsection: 国連軍

この時代の世界の軍隊。陸海空と宇宙軍が存在する。正確にはフューネラルも国連軍の一部部隊だが、しばし対立するためフューネラルメンバーから「軍」と別物扱いされる。なお国連軍という呼称は小説にのみしか登場しない。キルゴア大佐声 - 中田和宏国連軍特殊部隊・トート部隊の指揮官でイネス失脚後にフューネラル司令となる。ザルク後継のトート部隊を率いる。就任後は准将に昇進した。リウ達に対して敵対的な態度をとる。ウィルソン准将声 - 岸野一彦イネスの後ろ盾となっていた人物。退役を数年後に控えている。自宅にある庭のバラの花を大切にしている。リック・シュタイナー声 - 三木眞一郎タクトの大学の友人。階級は少尉。宇宙工学科の生徒だったが、戦争召集により軍へ入隊し成層圏迎撃機のパイロットとなる。フューネラルに緊急着陸した際にリウとなったタクトと再会したが、正体に気付かなかった。かつてタクトの恋人であるマキに好意を抱いていた彼は、タクトの浮気話を他言しないと言いながらマキに話してしまい、その事実を謝る前にタクトが（名目上）死んでしまったことを悔いている。マカロフ議長声 - 嶋俊介国連議会の議長。しばしば政治家と軍人の責任の擦り合いになる議会を円滑に進めようと苦心している。オデュッセウス号事件の真実をロレンスに告発されることを恐れている。ドクター・スチュワート声 - 清川元夢フューネラルにてハティの精神カウンセラーを務めた。英語交じりの話し方をする。
Title: アルジェントソーマ (Argento Soma)
Section: 登場人物
Subsection: その他の登場人物

Mr. X（デビット・ロレンス）声 - 竹村拓本名は「デビット・ロレンス」。タクトを「リウ・ソーマ」として情報収集のためフューネラルに送り込んだ。リウに対しては常にもって回ったふざけた態度で接する。直接的な描写は無いが、リウ以外のフューネラルメンバーと接点が多い。シェークスピアの劇に詳しく、そのセリフを引用すること多々である。白の上下に左右が赤青の襟付きシャツのノーネクタイ姿が多い。Mr. Xの呼称は劇中では一度も用いられておらずエンディングのクレジットの名義である。マキ・アガタ声 - 桑島法子ユニバーサル大学生体工学科の学生でノグチ博士を強く支持している。口数の少ない美人。タクトとは恋人同士だった。フランクの復元実験中に事故に巻き込まれる。タクトとは楽しく過ごした描写があるものの、想いが強いあまり彼女につらく当たってしまうタクトに黙り込んでつらい表情を見せることも少なくはなかった。ユーリ・レオノフ声 - 高田祐司伝説の宇宙飛行士。2044年、オデッセウス号にて深宇宙探査に出発、ペンローズツイスターホール（超空間の入り口）の調査に向かった際に消息を絶った。エンディングに出て来る宇宙飛行士の写真は彼である。ノグチ博士声 - 茶風林ユニバーサル大学生態工学科の教授。宇宙工学科の学生であるタクトとは直接の接点はないが、恋人マキと共にいたいがために積極的にノグチ博士の講義に参加しており、提出されたタクトの論文とタクト自身を高く評価していた。フランクの再生・起動実験でタクトをメインスタッフに加えたことからもそれがうかがえる。「言葉は溝を埋めてくれる」「好奇心と探究心と行動力、どれひとつ欠けても真実に到達はしない」「知りたいと強く願え、先に進みたければ」が口癖。ハリエットの祖父声 - 沢木郁也筋骨隆々とした逞しい初老の男性。元軍人で中東やアジアでの戦闘経験をもつ。ハリエットに妖精の話をよくしながら2人で山奥でひっそりと暮らしていた。クローカ声 - 矢島晶子ユーリ・レオノフの妻。ユーリが宇宙で行方不明になった後、第一次遭遇戦でのエイリアンの来襲に巻き込まれ死亡。エレイン・シモンズ声 - 笹本優子ダン・シモンズの妹。ドラマCDでは彼女がフューネラル基地の見学に向かった際、ダンを良く紹介しようとしたためのメンバーの空回りが描かれている。
Title: アルジェントソーマ (Argento Soma)
Section: エイリアン
Subsection: 概要

2054年に突如地球に飛来した金属生命体。地球到達後に一定の地点（巡礼ポイントと呼ばれている）を目指して進行するという性質以外はよくわかっていない部分が多く、地球に飛来する理由も不明であった。2054年の襲来は後に第一次遭遇戦と呼ばれ甚大な被害をもたらし（この際に飛来したエイリアンをプライマリーエイリアンと呼ぶ）、以来人類は対エイリアン迎撃体制を整えた。巡礼ポイントにエイリアンが到達することでカタストロフがおこると仮定した人類は、巡礼ポイントに到達する前の速やかな迎撃を急務とした。
Title: アルジェントソーマ (Argento Soma)
Section: エイリアン
Subsection: 特徴

体長は20m前後のものが多いが、個体差があり大きなものも存在する。身体は金属で構成されており、シルエットは人間そのもので二足歩行をし、黄色掛かった肌をしている。頭部には目のような物が6個備わっており、普段は青いが攻撃を受け戦闘態勢に入ると赤く変色する。局所的な重力コントロール能力を有しており、これにより飛行や巨躯の制御を行う。飛行する際は背に天使の輪のような光輪が発生する。着地後はなぜか徒歩により巡礼ポイントを目指す。動作はザルクの挙動に比べかなり鈍重。巡礼ポイント進行への障害物や進行を妨害するものに攻撃を加える。攻撃方法は打撃と、頭部から発せられる熱レーザー。エイリアンの弱点は頭部でありここを破壊されると全身が黒ずんで停止する。
Title: アルジェントソーマ (Argento Soma)
Section: エイリアン
Subsection: プログレッシブ・エイリアン

攻撃を受けると特異な能力を発現するエイリアン。飛来当初は通常のエイリアン(小説版ではタイプN)と区別がないが、外部から刺激を受けるとプログレッシブ反応を示し特殊能力を発現する。その状態で攻撃を受けるとさらに一段階高い能力を発現する第二段階プログレッシブ化を起こす。第二段階プログレッシブ化を起こすと通常の手段では打つ手が無くなるため、プログレッシブ・エイリアンに対してはワン・ショット・キル（一撃で倒すこと）が鉄則となっている。有す能力によってそれぞれアルファベットと数字を組み合わせたタイプ名が付けられている。タイプH-2ニューヨークに飛来した作中では初めて登場したプログレッシブ・エイリアン。両腕部からプラズマトーチを発生させ周囲のあらゆる物を融解する能力を有する。第二段階プログレッシブ化を起こすと、全身を3万K以上に発熱させ太陽のような状態と化す。以前、フランクフルト局地戦においてこのタイプのエイリアンにマイケルの部隊は全滅させられている。タイプM-1体を局所的に液相に変化させる能力をもち、通常弾やEX-1の拳を通り抜ける。体を無理に引き裂いても再び結合し元に戻る。ダメージを受けないため第二段階プログレッシブ化を起こすことはなかった。タイプG-4ダメージを受けると防御に特化する特性をもっており、カラーリングが通常のエイリアンと異なる。膝を抱えた姿勢のままゆっくりと飛行しながら巡礼ポイントへと向かった。プログレッシブ化により装甲表面の硬質化をし、第二段階プログレッシブ化により電磁防壁も備えたために電子制御兵器や荷電粒子兵器も効果がなくザルクの近接戦闘も不可能となった。共鳴による構造破壊を避けるため身体の分子構造も瞬時に入れ替える事も可能で、この能力によりフランクのアルケミストアームを1度は破った（対象の構造を特定できないため）。タイプT-1通常のエイリアンの1000倍もの大質量をもち、見た目にも非常に大きなエイリアン。再生能力や重力操作能力もサイズに比例して大きいため通常攻撃ではダメージは即座に回復し、またファブニールによる大出力の電磁ビームも重力場変動でねじ曲げた。タイプS-1超高速飛行タイプのプログレッシブ・エイリアン。作中では四肢を破壊されてから能力が発現していた。音速を超える速度と慣性を無視したような敏捷性をもつ。その他のプログレッシブ・エイリアンオペレーターのタイプ照合画面ではこれらの他に、H-1、C-4、A-5、V-1というタイプの存在が確認できるが、作中で描かれることはなかった。
Title: アルジェントソーマ (Argento Soma)
Section: 登場メカ

ザルク (SARG)フューネラル基地に配備されている対エイリアン用可変機動兵器。機体は5つあるが、2番機はパイロットがテスト飛行中に死亡したため空位となっている。戦闘機形態と人型形態の2つのモードを有する。単座式だが5番機のみ複座式になっている。最大の特徴はエイリアンモーターと呼ばれる重力慣性制御ができる駆動ユニットで、これにより従来の戦闘機とは比較にならないほどの機動性を発揮する。操縦席が機体の中心軸ではなく左肩の部分にあり、直視型のキャノピーに囲まれ装甲には覆われていない。ブラックボックスの部分が多く機体が破損した場合は専用の施設「モルグ」でなければ修理することができない。長距離ミッションでは専用の母機「ミステル」に収納されて移動する。液体炸薬式のライフルを標準装備している。炸薬は機体本体から供給され自由にコントロールが可能。通常時はFCSで射撃を行う連射可能なスナイピングモードに設定されている。液体炸薬を最大まで装填して単発で弾丸を発射するスラッグモードも用意されている。エイリアンモーターを利用したエナーシャルエリミネーターを搭載しており、負荷はかかるがある程度の機動にもパイロットは耐えることができる。ただし、リミッターを解除するとその限りではない。ザルクはドイツ語で「棺」の意。トート (TOD)ザルクの後継機。外見や特性そのものはザルクと変わらず純粋な高性能型機である。機体は全部で3機。より高出力のエイリアンモーターを搭載しており、装甲はザルクの1.5倍でありながら機動はザルク以上の成果を見せる。ただしリミッターを解除してからのパイロットへの負荷も大きい。ライフルはザルクと同じような炸薬供給パイプがあるが、機体からはがしても使用できる。トートはドイツ語で「死神」の意。小説版では未登場。ミステルフューネラル実戦部隊の指揮輸送機。4機のザルクを機体後部にぶら下げて輸送できる。ミステル (mistel) はドイツ語で「やどり木」の意。成層圏迎撃機地上から急発進する、超高高度でのエイリアン迎撃を任務とする機体。主武装は貫徹力強化型核弾頭ミサイル。ユリシーズ号地球周回軌道に係留されていた核パルス推進方式の深宇宙有人探査船。エイリアン来襲にともない半ば放棄されていた。同型艦にオデッセウス号があるがペンローズツイスターホール調査の際に喪失している。ファブニールフューネラル基地に設置されている荷電粒子砲の一種。フューネラル基地地下外周のトンネル内を中性子粒子が周回しながら加速、その後発射される。研究用で開発され放置されていたものを軍が接収し兵器に転用、そのままフューネラルの基地に設置されていたが、兵器として長い間使われることはなかった。
Title: アルジェントソーマ (Argento Soma)
Section: スタッフ

原案 - 矢立肇、片山一良監督 - 片山一良キャラクターデザイン - 村瀬修功メカニックデザイン - 山根公利サブメカニックデザイン - 沙倉拓実セットデザイン - 佐藤肇美術監督 - 太田大撮影監督 - 白井久男音楽 - 服部克久、DJ K. HASEGAWA (KH-R)音響監督 - 藤野貞義プロデューサー - 尾留川宏之、小林真一郎、松村圭一製作 - サンライズ、ビクターエンタテインメント
Title: アルジェントソーマ (Argento Soma)
Section: 主題歌

オープニングテーマ「Silent Wind」作詞 - 北川恵子 / 作曲・編曲 - 服部克久 / 歌 - 菅井えりエンディングテーマ「Horizon」作詞 - 北川恵子 / 作曲・編曲 - 服部克久 / 歌 - Sphere（高尾直樹、岩崎元是、佐々木久美、斉藤妙子）
Title: アルジェントソーマ (Argento Soma)
Section: 各話リスト

サブタイトルは二つの単語を「 - と - と」という形で組み合わせ、次回のサブタイトル前部が前回のサブタイトルの後部になっている。テレビ放送最終話の後部が、第1話の前部の「再生」となっており全てのサブタイトルが数珠繋ぎになっている。また、Phase:EX「孤独と孤独」はDVD最終巻に収録されたTV未放送エピソードであり、8話と9話の間に相当する。
Title: アルジェントソーマ (Argento Soma)
Section: 関連事項

NHK教育テレビで放送された児童番組『うたっておどろんぱ』で本作の挿入歌『素晴らしき我が家へ (A Wonderful World)』がカバーされた。角川書店発行の漫画版（作画 - 現津みかみ）が発行された。角川スニーカー文庫（著 - 野崎透）から小説版が2巻発行された。
Title: バディ・ホリー (Buddy Holly (album))
Section: abstract

チャールズ・ハーディン・ホリー（Charles Hardin Holley、1936年9月7日 - 1959年2月3日）は、バディ・ホリー（Buddy Holly）の名で知られるアメリカ合衆国のシンガーソングライター。1956年から1959年にかけてザ・クリケッツを率い音楽活動を行っていた。1959年にリッチー・ヴァレンス、ザ・ビッグ・ボッパーと共に搭乗した小型機の墜落事故により死去。テックスメックスと呼ばれる独特のサウンドと黒縁メガネのルックスは後世のロック・グループに強い影響を与えた。1986年にロックの殿堂入り。
Title: バディ・ホリー (Buddy Holly (album))
Section: 来歴

しゃくりあげるような裏声を用いて独特のアクセントをかもすヒーカップ唱法や、現代のロックにも通じるギターサウンドや軽快なビートが特徴である。ホリーのバンド、バディ・ホリー&ザ・クリケッツはギター2本とベース、ドラムスでバンドを編成し、後のバンドの基本的な形となった。当時はロックンロールでもいわゆるビッグバンドスタイルが主流だったが、金がない彼らは、巡業では4人のバンドメンバーだけで演奏することが多く、結果的にそのスタイルが定着した。バディとドラムのジェリー・アリソンだけで回ったこともある。活動後期にはヴォーカルのダブルトラックやストリングスの導入など、レコーディング・テクニックの可能性を追求し始めた。存命し続けていればさらなる音楽的発展が期待できたとも言われており、今尚その早すぎる死を惜しむ声は多い。「ローリング・ストーンの選ぶ歴史上最も偉大な100人のシンガー」において第48位。「ローリング・ストーンの選ぶ歴史上最も偉大な100組のアーティスト」において第13位。2011年、「ローリング・ストーンの選ぶ歴史上最も偉大な100人のギタリスト」において第80位。
Title: バディ・ホリー (Buddy Holly (album))
Section: 生い立ち〜初期のキャリア

1936年9月7日テキサス州ラボック で4人兄弟の末っ子として生まれる。父ローレンス・オデル・ホリー(1901〜85)は二人の祖父の名前からチャールズ・ハーディンと名付ける。母エラ(1902〜90)からは、名前を略してバディと呼ばれるようになった。音楽を愛好する家庭環境の中で育ち、当時5歳のバディは二人の兄ラリー(1925〜)とトラヴィス(1927〜2016)と共に地元の音楽コンテストに出場し賞をとる。1949年(13歳)自宅にてワイヤー・レコーダー を使用し最初の録音を行う。1951年（15歳）ハッチンソン中学でボブ・モンゴメリー(1937〜2014)と出会い音楽活動をスタートする。
Title: バディ・ホリー (Buddy Holly (album))
Section: 1953〜1954年
Subsection: バディ＆ボブ

1953年バディはジャック・ニール と共に地元のラジオ局KDAVに売り込む。若い二人を局のオーナー、デイブ・ストーンとDJハイポケッツ・ダンカンは支持した。日曜午後の音楽番組「サンデー・パーティー」を持たせ、デモ録音の場所を提供した。1954年結婚のため音楽活動を停止したジャックに代わりに中学の同級生ボブ・モンゴメリーが新たなパートナーとなる 。プロモーターも兼ねるハイポケッツはラボックのダンスホール「コットン・クラブ」にマーティ・ロビンス、マーリン・ハスキー、ポーター・ワグナーなど人気カントリーミュージシャンを呼び、その前座としてバディ＆ボブを起用。二人は少額のギャラなど気にもせず憧れのスターと同じステージに立つ喜びに満足した。ハイポケッツの回想。「あの子達は観客にアピールする事に非常に熱心でした。KDAVに来る子供達の中でもバディとボブは才能があり、特にバディは（プロミュージシャンとして成功し）外に出ていこうという決意に満ちていました」この時期の編成はバディ＆ボブ、ラリー・ウェルボーン（Bass）の三人。リード・ヴォーカルはボブがとった。自らの音楽を「ウェスタン＆バップ」と呼び、名刺に記載した。
Title: バディ・ホリー (Buddy Holly (album))
Section: 1955年
Subsection: エルヴィス・プレスリー

バディに大きな転機が訪れる。6月3日ラボックのポンティアック・ディーラー新規オープン記念のショウにエルヴィス・プレスリー出演、その前座をバディ＆ボブが務める。前年8月サン・レコードからのデビュー以来その激しいステージ・アクトで聴衆を熱狂させるエルヴィスの評判は中西部まで響いていた。バディはエルヴィス・サウンドに強い衝撃を受け、ロックンロールに夢中になる。バディはエルヴィスと会話し「とても気さくで素敵な人」とハイポケッツに語っている。クリケッツのドラム、ジェリー・アリソンの回想。「私が初めてバディを見たのは彼らがまだ中学生の時、バディ＆ボブとのステージです。その後グループは編成にベースやスティールを加え大きくなる中でドラムの私やソニー・カーティス（Gt）もプレイに参加しました。ですがエルヴィスのステージを見たバディは元の3人編成に戻したためドラムの私は不要となりました。エルヴィスのバンドはドラム無しの3人でしたから。ところが再度エルヴィスがラボックに来たときドラムがいるじゃないですか！そうして私はまた彼らとプレイする事になったのです」
Title: バディ・ホリー (Buddy Holly (album))
Section: 1955年
Subsection: 4曲のオリジナル

10月14日KDAVのプロモートによりラッボクのフェア・パーク・コロシアムにおいてロックンロール・ショウ開催。ビル・ヘイリー＆ヒズ・コメッツをメインアクトとしジミー・ロジャース・スノウ(ハンク・スノウの息子)が出演、バディ＆ボブが前座を務めた。このショウに随行していたナッシュビルのブッキング・エージェント、エディ・クランデルはソロ・アーティストとしてのバディ・ホリーに強い興味を持つ。12月7日午前7時21分クランデルがKDAVオーナー、デイブ・ストーン宛に送った電報。クランデルは出来上がったデモ・ディスクをナッシュビルの音楽出版社シダーウッド・ミュージックの経営者ジム・デニーに聞かせ、これにデッカ・レコードのポール・コーエンが食指を伸ばす。しかしデッカから来たオファーはバディ・ホリーのみでボブは含まれていなかった。二人にとって受け入れがたい内容だったがボブの説得により翌1956年1月バディ・ホリーはレコーディング・アーティストとしでデッカ・レコードと12か月、ソング・ライターとしてシダーウッド・ミュージックと3年間の契約を結ぶ。この時契約書に「Holley」を「Holly」とするスペル・ミスがあったがバディは委細気にすることなく以降「Holly」で通す。「私とバディはいつも町に来るスターの乗る車を見ていました。皆テネシー州のナンバーを付けたキャディラックです。私達は考えました。成功への近道、それはレコード会社と契約する事だと」(ボブ・モンゴメリー)
Title: バディ・ホリー (Buddy Holly (album))
Section: 1956年
Subsection: ナッシュビルの大物たち

1月26日デッカ最初のセッション。場所はテネシー州ナッシュビル南16番通り、ブラッドリーズ・バーン・スタジオ。エンジニア・ルームにはこのスタジオの所有者オウエン・ブラッドリー、通りの向かいに音楽出版社シダーウッド・ミュージックのオフィスを構えるジム・デニー、デッカ・レコードのエグゼクティブ・チーフ、ポール・コーエンら業界の辣腕三人。ラリー・ウェルボーン、ジェリー・アリソンは在学中のため録音に参加できずソニー・カーティス(Gt)、ドン・ゲス（Bass）がバディと共にスタジオ入り。バディがヴォーカルに集中出来るようハウス・ギタリスト、グラディ・マーティンが呼ばれリズムセクションをリードした。デビューシングル「ブルーデイズ・ブラックナイト/ラブミー」を含む4曲を録音。ソニー・カーティスの回想。「バディの運転する新車のオールズモービルの屋根にドンのベースをくくりつけてナッシュビルまでの長旅でした。帰る時、私たちはほとんど一文無し。東テキサスでバディの叔母さんの家でようやくまともな食事にありついたのを覚えています」
Title: バディ・ホリー (Buddy Holly (album))
Section: 1956年
Subsection: ノ・ヴァ・ジャック・スタジオ

2月バディと仲間たちはラボックから100マイル、ニューメキシコ州クロービスを目指す。目的は東7番通り1313番ノーマン・ペティ所有ノ・ヴァ・ジャック・スタジオでのデモ録音。ペティはノーマン・ペティ・トリオとして「ムーン・インディゴ」「オールモスト・パラダイス」のヒット曲を持つピアニスト。元々自身の録音目的で建造されたプライベート・スタジオだったがその優れた設備は人口に膾炙するところとなり外部の人間にも開放されていた。スタジオの使用料は時間では無く1曲単位で定められた。4月までに7曲を録音。1年後このスタジオとノーマン・ペティはバディ・ホリーの音楽キャリアにおいて最も重要な拠点、パートナーとなる。4月16日ファースト・シングル「ブルーデイズ・ブラックナイト/ラブミー」発売。このシングルはチャート・インする事無く終わった（実売1万9千枚）。しかしバディはエージェント宛に手紙で「私たちのレコードはワシントンD.Cやミズーリ周辺で売れている、と言われました」と書き送っている。ジェリー・アリソンとソニー・カーティスはナッシュビル二度目のセッションでジューク・ボックスの中に自分達のレコードを見たときの興奮を後々まで覚えている。