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Title: ロード・ゲームス (Road Games (EP))
Section: 評価

第26回グラミー賞では、収録曲「ロード・ゲームス」のインストゥルメンタル・パートが最優秀ロック・インストゥルメンタル・パフォーマンス賞にノミネートされ、自身唯一のグラミー賞ノミネートとなった。ジョン・W・パターソンはオールミュージックにおいて5点満点中4点を付け「多種多様の音色、核融合的な爆発力、霊妙なコード、輝かしい水晶の如き透明感、華やかな旋律、そして気が遠くなるほど美しく飾られた、驚異的なギターが味わえる」「クリームを想起させるジャック・ブルースのボーカル、それにI.O.U.バンドのポール・ウィリアムスによるクルーナー的なボーカルと、ジェフ・バーリンのとんでもないベース、チャド・ワッカーマンの味わい深く安定したドラムも相まって、至福のフュージョン・ロックである」と評している。
Title: ロード・ゲームス (Road Games (EP))
Section: 収録曲

全曲ともアラン・ホールズワース作。1. 3. 4.はインストゥルメンタル。スリー・シーツ・トゥ・ザ・ウィンド - "Three Sheets to the Wind" - 4:14ロード・ゲームス - "Road Games" - 4:14ウォーター・オン・ザ・ブレイン-パートII - "Water on the Brain-Pt. II" - 2:49東京ドリーム - "Tokyo Dream" - 4:04ワズ・ゼア? - "Was There?" - 4:09マテリアル・リアル - "Material Real" - 4:41
Title: ロード・ゲームス (Road Games (EP))
Section: 参加ミュージシャン

アラン・ホールズワース - ギタージェフ・バーリン - ベースチャド・ワッカーマン - ドラムスアディショナル・ミュージシャンポール・ウィリアムス - ボーカル(on #2)ジャック・ブルース - ボーカル(on #5, #6)ポール・コーダ - バッキング・ボーカルジョー・トゥラーノ - バッキング・ボーカル
Title: テイルズ・フロム・ザ・トワイライト・ワールド (Tales from the Twilight World)
Section: abstract

『テイルズ・フロム・ザ・トワイライト・ワールド』（原題：Tales from the Twilight World）は、はドイツのヘヴィメタルバンド、ブラインド・ガーディアンが1990年に発表したサード・アルバム。
Title: テイルズ・フロム・ザ・トワイライト・ワールド (Tales from the Twilight World)
Section: 解説

前作『フォロー・ザ・ブラインド』（1989年）に引き続き、ハロウィンのカイ・ハンセンがゲスト参加している。また、後にアイアン・セイヴィアーを結成するピート・シールクが、本作よりブラインド・ガーディアンの作品のレコーディング・エンジニアを務めるようになった。本作前に日本のビクター音楽産業株式会社（現：JVCケンウッド・ビクターエンタテインメント）と契約し、ブラインド・ガーディアンの日本デビュー作にあたり、オリコンでトップ40入りを果たした。またアルバムジャケットデザインは、本作からアンドレアス・マーシャル（Andreas Marshall）が手掛けている。本作のレコーディング終了直後に予定されていたヨーロッパ・ツアーは、トーマス ・"トーメン"・ スタッシュが肺の手術で入院したため延期。。
Title: テイルズ・フロム・ザ・トワイライト・ワールド (Tales from the Twilight World)
Section: リマスター

2007年にリミックス・リマスターされ、ボーナストラックが追加されたバージョンが発売。また、2013年に発売された「ア・トラヴェラーズ・ガイド・トゥ・スペース・アンド・タイム（A Traveler's Guide to Space and Time）」という限定ボックスセットには、ミキシングを若干の調整を加えた新たなリマスター盤が収録。
Title: テイルズ・フロム・ザ・トワイライト・ワールド (Tales from the Twilight World)
Section: 参加ミュージシャン

ハンズィ・キアシュ - ボーカル、ベースアンドレ・オルブリッチ - リードギター、バッキング・ボーカルマーカス・ズィーペン - リズムギター、バッキング・ボーカルトーマス ・"トーメン"・ スタッシュ - ドラムスゲスト・ミュージシャンカイ・ハンセン（Kai Hansen） - ギター・ソロ（9曲目）とバッキング・ボーカル（6曲目)※ハロウィン、ガンマ・レイピート・シールク（Piet Piet Sielck） - エフェクト、バッキング・ボーカル※アイアン・セイヴィアー、元サヴェージ・サーカスマティアス・ヴィーズナー（Mathias Wiesner） - エフェクト、キーボードカレ・トラップ（Kalle Trapp） - バッキング・ボーカルロルフィ・ケーラー（Rolfi Köhler） - バッキング・ボーカル"ハッキー"・ハックマン（"Hacky" Hackmann） - バッキング・ボーカルプロダクションプロデューサー、ミキシング、レコーディング - カレ・トラップ（Kalle Trapp）セカンド・エンジニア - ピート・シールク（Piet Piet Sielck）エグゼクティブ・プロデューサー - チャーリー・リン（Charly Rinne）レコーディングスタジオ - カロ・スタジオ（Karo Studio） / ミュンスターアルバムジャケットデザインとそのアイディア - アンドレアス・マーシャル（Andreas Marshall）写真 - ブッフォ（Buffo）、チャーリー・リン（Charly Rinne）
Title: マウンテン (Mountain (Leslie West album))
Section: abstract

マウンテン（mountain）は、英語で山の意。マウンテン州 - フィリピンの州。マウンテン (バンド) - アメリカ合衆国のロックバンド。喫茶マウンテン - 名古屋市・昭和区滝川町にある喫茶店。マウンテン - たむらぱんの楽曲。シングル『バンブー/マウンテン』収録。蒸気機関車の軸配置の一つ。先輪4、動輪8、従輪2の機関車。ザ・魔雲天（マウンテン） - 漫画『キン肉マン』に登場する架空の人物。東京メトロ丸ノ内線後楽園駅1番線の発車メロディ。塩塚博作曲。
Title: クヮイエット・ファイア (Quiet Fire (Roberta Flack album))
Section: abstract

『クヮイエット・ファイア』（Quiet Fire）は、アメリカ合衆国のR&B歌手ロバータ・フラックが1971年に発表した3作目のスタジオ・アルバム。
Title: クヮイエット・ファイア (Quiet Fire (Roberta Flack album))
Section: 背景

「明日に架ける橋」はサイモン&ガーファンクルのカヴァーで、この曲のレコーディングにはホイットニー・ヒューストンの母シシー・ヒューストンがコーラスで参加している。「ウィル・ユー・スティル・ラヴ・ミー・トゥモロウ」はシュレルズが「ウィル・ユー・ラヴ・ミー・トゥモロウ」というタイトルでヒットさせた曲のカヴァー。
Title: クヮイエット・ファイア (Quiet Fire (Roberta Flack album))
Section: 反響・評価

アメリカのBillboard 200では18位、『ビルボード』のR&Bアルバム・チャートでは4位、ジャズ・アルバム・チャートでは5位に達した。また、本作からのシングル「ウィル・ユー・スティル・ラヴ・ミー・トゥモロウ」はBillboard Hot 100で76位、『ビルボード』のR&Bシングル・チャートで38位に達した。音楽評論家のStephen Cookはオールミュージックにおいて「収録された8曲の水面下で、フラックのMOR的に洗練されたジャズ及びゴスペルのボーカルが今にも爆発しそうになっており、その意味で『Quiet Fire』というのは適切なタイトルとなっている」「フラックの最高傑作の一つ」と評している。また、フラックの「明日に架ける橋」を聴いたエルトン・ジョンは後に「親愛なるロバータ、僕はここ何年もこんなに美しいものを聴いていない」と手紙に書いて送ったという。
Title: クヮイエット・ファイア (Quiet Fire (Roberta Flack album))
Section: 収録曲

サイド 1ゴー・アップ・モーゼズ - "Go up Moses" (Roberta Flack、Jesse Jackson、Joel Dorn) – 5:20明日に架ける橋 - "Bridge over Troubled Water" (Paul Simon) – 7:13サンデイ・アンド・シスター・ジョーンズ - "Sunday and Sister Jones" (Gene McDaniels) – 5:00シー・ユー・ゼン - "See You Then" (Jimmy Webb) – 3:43サイド 2ウィル・ユー・スティル・ラヴ・ミー・トゥモロウ - "Will You Still Love Me Tomorrow" (Carole King、Gerry Goffin) – 4:06トゥ・ラヴ・サムバディ - "To Love Somebody" (Barry Gibb、Robin Gibb) – 6:42レット・ゼム・トーク - "Let Them Talk" (Sonny Thompson) – 3:53スウィート・ビター・ラヴ - "Sweet Bitter Love" (Van McCoy) – 6:04
Title: クヮイエット・ファイア (Quiet Fire (Roberta Flack album))
Section: 参加ミュージシャン

ロバータ・フラック - ボーカル、ピアノ、アレンジリチャード・ティー - オルガン (on #1, #6)ヒュー・マクラッケン - ギター (on #1, #3, #4, #6)チャック・レイニー - ベース (on #1, #3, #4, #6, #7)バーナード・パーディー - ドラムス (on #1, #3, #4, #6)グラディ・テイト - パーカッション (on #1)、ドラムス (on #7)ラルフ・マクドナルド - パーカッション (on #1, #3, #4)テッド・ホイル - チェロ (on #2)ジョー・ファレル - アルト・サックス (on #3)、フルート (on #3, #4)、テナー・サックス (on #7)Romeo Penque - ソプラノ・サックス、フルート (on #3)セルダン・パウエル - テナー・サックス (on #3)ウォーリー・ケイン - バスーン (on #3)バディ・ルーカス - ハーモニカ (on #3)ヒューバート・ロウズ - フルート (on #4)Billy Slapin - フルート (on #4)コーキー・ヘイル - ハープ (on #4)ロン・カーター - ダブルベース (on #5)テリー・プルメリ - アコースティック・ベース (on #7)デヴィッド・ケリー - ヴィブラフォン (on #7)アリフ・マーディン - バッキング・ボーカル (on #1)、ストリングス&フルート・アレンジ (on #4)ジム・ベイリー - バッキング・ボーカル (on #1)ジョエル・ドーン - バッキング・ボーカル (on #1)ロナルド・ブライト - バッキング・ボーカル (on #1)サミー・ターナー - バッキング・ボーカル (on #1)シシー・ヒューストン - バッキング・ボーカル (on #2)George Ricci - バッキング・ボーカル (on #2)カーミット・ムーア - バッキング・ボーカル (on #2)ザ・ニューアーク・ボーイズ・コーラス - バッキング・ボーカル (on #2)Seymour Barab - バッキング・ボーカル (on #2)ユージン・マクダニエルス - バッキング・ボーカル (on #6)ヒルダ・ハリス - バッキング・ボーカル (on #6)ジョシー・アームステッド - バッキング・ボーカル (on #6)レス・マッキャン - バッキング・ボーカル (on #6)タシャ・トーマス - バッキング・ボーカル (on #6)エウミール・デオダート - ストリングス&ボイス・アレンジ (on #2)ウィリアム・イートン - ホーン・アレンジ(on #3)、ストリングス・アレンジ (on #5, #8)
Title: カーマ (Karma (Winger album))
Section: abstract

カーマ
Title: カーマ (Karma (Winger album))
Section: Kahma

DCMカーマ - 中部地方を地盤としていたDCMホールディングス傘下のホームセンターチェーン。2021年3月DCM株式会社に吸収合併、2022年3月に屋号をDCMへ変更した。
Title: カーマ (Karma (Winger album))
Section: Kama

カーマ (ヒンドゥー教) - （サンスクリット語/パーリ語: Kāma）サンスクリットで「愛」「愛欲」を意味する。インド人の人生の三大目的（トリヴァルガ。アルタ「富」、カーマ「愛」、ダルマ「法」の三つ）の一。カーマデーヴァ - ヒンドゥー教における愛の神。カーマ (短剣) - (ロシア語: Кама) カフカース（コーカサス）地方を発祥とする両刃の短剣。キンジャールも参照。
Title: カーマ (Karma (Winger album))
Section: Karma

カーマ (バンド) - アメリカのジャズ・バンド。カーマ (ウィンガーのアルバム) - ウィンガーのアルバム。カーマ (キャメロットのアルバム) - キャメロットのアルバム。カーマ (ファラオ・サンダースのアルバム) - ファラオ・サンダースのアルバム。カーマ (リック・スプリングフィールドのアルバム) - リック・スプリングフィールドのアルバム。カルマ - 日本のボーカルデュオ。
Title: カーマ (Karma (Winger album))
Section: Kerma

カーマ (物理学) - "kinetic energy released in materials"（物質に放出される運動エネルギー）から採られた頭字語で、非電荷放射線（中性子・光子）により物質中に生じた全ての荷電粒子の最初の運動エネルギーの総和を、その物質の質量で割ったもので、グレイ(Gy)という単位で表される。
Title: カーマ (Karma (Winger album))
Section: Khama

セレツェ・カーマ - 初代ボツワナ共和国大統領。イアン・カーマ - 第4代ボツワナ共和国大統領。セレツェの息子。
Title: カーマ (Karma (Winger album))
Section: その他

楔（英字表記：Kāma, Karma） - 漫画『BORUTO-ボルト- -NARUTO NEXT GENERATIONS-』の登場人物の手に現れる紋様。
Title: ライヴ・アット・ザ・マーキー (Live at the Marquee (Dream Theater album))
Section: abstract

『ライヴ・アット・ザ・マーキー』(Live At The Marquee) は、アメリカのプログレッシブ・メタル・バンド、ドリーム・シアターが1993年に発表したライブ・アルバム。1993年4月23日にイギリス・ロンドンのマーキー・クラブで行われたライブを録音したもの。
Title: ライヴ・アット・ザ・マーキー (Live at the Marquee (Dream Theater album))
Section: 収録曲

メトロポリス - Metropolisフォーチュン・イン・ライズ - A Fortune In Liesボンベイ・ヴィンダルー - Bombay Vindalooアナザー・デイ - Another Dayアナザー・ハンド~キリング・ハンド - Another Hand - The Killing Handプル・ミー・アンダー - Pull Me Under※EU盤は、4曲目に「アナザー・デイ」ではなく「サラウンデッド」("Surrounded") が収録されている。
Title: ライヴ・アット・ザ・マーキー (Live at the Marquee (Dream Theater album))
Section: 参加ミュージシャン

ジェイムズ・ラブリエ：ボーカルジョン・ペトルーシ：ギタージョン・マイアング：ベースケヴィン・ムーア：キーボードマイク・ポートノイ：ドラムス
Title: 崩壊アンプリファー (Hōkai Amplifier)
Section: abstract

『崩壊アンプリファー』（ほうかいアンプリファー）は、ASIAN KUNG-FU GENERATIONの1枚目のミニアルバム。2002年11月25日にUNDER FLOWER RECORDSから発売された後、2003年4月23日にキューンレコードから再発売された。
Title: 崩壊アンプリファー (Hōkai Amplifier)
Section: 楽曲について

遥か彼方MVが存在（監督：宮野敏一）し、『映像作品集1巻』に収録されている。『BEST HIT AKG』にも収録された。タイアップの効果もあり、海外でも人気な楽曲である。海外公演では終盤にこの楽曲を演奏することが多い。羅針盤ライブでは間奏で後藤が掛声を入れることが多い。粉雪後藤が初めて作った日本語詞の曲であり、自主制作盤『I'm standing here』に収録されている。青の歌自主制作盤『二兎を追う者、一兎をも得ず』に『Song of Blue』の名で収録されていた。インディーズ版ではフェードアウトで曲が終了しており、構成もメジャー再発版と若干異なる。
Title: 崩壊アンプリファー (Hōkai Amplifier)
Section: 収録曲

全作詞：後藤正文、全編曲：ASIAN KUNG-FU GENERATION
Title: 崩壊アンプリファー (Hōkai Amplifier)
Section: 演奏

後藤正文：Vocals, Guitar喜多建介：Guitar, Vocals山田貴洋：Bass, Vocals伊地知潔：DrumsKumiko Ishikawa (unknown readymade)：Vocals (#3)
Title: 崩壊アンプリファー (Hōkai Amplifier)
Section: カバー

遥か彼方KANA-BOON - 2022年11月2日発売の17thシングル『きらりらり』に収録。FLOW - 2023年8月30日発売のカバーアルバム『FLOW THE COVER 〜NARUTO縛り〜』に収録。MyGO!!!!!［高松燈（羊宮妃那）］ - ゲーム『バンドリ! ガールズバンドパーティ!』に収録（2024年11月20日追加）。
Title: オアシス (Oasis (Roberta Flack album))
Section: abstract

オアシス（Oasis）とは砂漠・ステップなど乾燥地域における緑地。
Title: オアシス (Oasis (Roberta Flack album))
Section: 名称

直接的な語源は古代ギリシア語にあり（Ὄασις Oasis）、ヘロドトスの「歴史」（第3巻 26節）に見られる。ここでは、リビア砂漠に存在した諸都市（オアシス都市）の名とされている。この語は、さらに溯って、恐らくは古代エジプト語（wḥʾt 「オアシス」「オアシス地域」）の借用と考えられている。近代ヨーロッパの言語はいずれも oasis に近く表記される。英語: oasis [əʊˈeɪsɪs] オウエイシス、フランス語: oasis [ɔazis] オアジス、ドイツ語: Oase [oˈaːzə] オアーゼ 、イタリア語: oasi [ˈɔazi] オアジ など。
Title: オアシス (Oasis (Roberta Flack album))
Section: 概要

オアシスには、泉性（地下水によるもの）だけでなく、河川や雪解け水を水源とするオアシスもあり、後者の方が大規模なオアシスを形成する。さらに井戸などによる人工的なオアシスも存在する。農業が可能となり、集落が形成されることがあるほか、通商路の経由地ともなる。また、砂漠観光の拠点としても機能している。隊商は水と食料を補給するためにオアシスを経由しなければならなかったため、クフラなどのオアシス都市は、サハラ砂漠の南北および東西交易（サハラ交易）において重要であったり、中国とヨーロッパを結んだシルクロードのルート上にも多くのオアシス都市国家が存在し覇を競ったりした。世界最大のオアシスはナイル川の河谷およびナイル川デルタ地帯であり、2万2000平方キロメートルある。転じて「憩いの場所」を意味する。
Title: オアシス (Oasis (Roberta Flack album))
Section: クールアイランド

地下水は地表面からの蒸発と、植物体からの蒸散によって大気中へ放出され、同時に蒸発の潜熱が失われる。熱源は気温および地表の温度であることから、蒸発量が多ければ多いほど気温と地表温度は低下することになる。すなわち、オアシスの水量が豊富なところほど、オアシス周辺は涼しくなる。ここで等温線を引けば、中心部を最も低温とし、オアシス周辺を同心円状に取り巻く形をとることから、高温の乾燥地帯に島のように涼しい地帯が浮かんで見える。これをクールアイランドという。クールアイランドの効果は、天然のものでも人工のものでも同じである。
Title: オアシス (Oasis (Roberta Flack album))
Section: オアシスでの活動

砂漠での人間活動のほとんどはオアシスに集中し、乾燥地域での一人当たりの用水量は湿潤地域や半乾燥地域の一般的な地域の4 - 7倍といわれている。
Title: オアシス (Oasis (Roberta Flack album))
Section: オアシスでの活動
Subsection: オアシス都市

敦煌, トルファン，コルラ，カシュガル，ホータン，楼蘭（中国）Safsaf，シワ，ハルガ，El Tour, シナイ半島（エジプト）w:Tabas（イラン）
Title: オアシス (Oasis (Roberta Flack album))
Section: オアシスでの活動
Subsection: 人間活動の影響

過度の農業開墾や放牧、薪の採取、水資源の不適切利用、工業化や都市化などのオアシス環境への影響が指摘されている。
Title: ブレンダ・ラッセル_(アルバム) (Brenda Russell (album))
Section: abstract

『ブレンダ・ラッセル』（英語:Brenda Russell）は、1979年7月25日にA&Mレコード傘下のHorizon Recordsからリリースされた、ブレンダ・ラッセルのファースト・アルバム。
Title: ブレンダ・ラッセル_(アルバム) (Brenda Russell (album))
Section: 解説

ブレンダ・ラッセルにとって、ブライアン&ブレンダ・ラッセル名義のセカンド・アルバム『Supersonic Lover』以来、2年ぶりのリリースとなり、ソロとしては初のアルバム。前作にも全面的に参加していたルーファス (バンド)のアンドレ・フィッシャーが音楽プロデューサーとして参加し、ルーファスのロン・ストッカート、トム・サビアーノ、シーウィンドのラリー・ウィリアムズやジェリー・ヘイなど多くのミュージシャンとセッションしている。リリース後にHorizon Recordsが閉鎖されたため、再発盤はA&Mレコードからリリースされている。
Title: ブレンダ・ラッセル_(アルバム) (Brenda Russell (album))
Section: 記録

アルバムはビルボードR&Bアルバムチャートの20位に達した。
Title: 美 (Beauty & the Streets Vol. 1)
Section: abstract

この記事では美・美しい（び・うつくしい、希: καλόν カロン、羅: venustas, bellus、仏: beauté、英: beauty）について解説する。同義として 【麗しい／▽美しい】 （うるわしい）という用語ある。
Title: 美 (Beauty & the Streets Vol. 1)
Section: 概説
Subsection: 辞書的定義

広辞苑では次のように定義されている。美しいこと。美しさ。りま。よいこと。りっぱなこと。そして3番目に哲学用語の「美」を挙げており、次のような説明になっている。（哲学）知覚・感覚・情感を刺激して内的快感をひきおこすもの。『快』が生理的・個人的・偶然的・主観的であるのに対して、『美』は個人的利害関心から一応解放され、より普遍的・必然的・客観的・社会的である。ブリタニカ百科事典では、（広辞苑の3番目に挙げてある哲学的説明から入り）、「感覚、特に視聴を媒介として得られる喜悦・快楽の根源的体験のひとつ」としている。そして、続いて次の注意点を指摘している。対象にみられる均衡・充実・輝きによって惹起される（タイプの美もある）だが、直接感覚を通さない、いわゆる《精神美》も考えられ、それは「超越美」と呼ばれる。つまり、一方で美には直接の感覚による美があるが、他方、直接感覚に依存せず、精神的に感じられる美もある、と言っているのである。たとえば「彼の一生懸命な生きざまは美しい」「最後まで正義を貫いたこのお方の人生は本当に美しい」などと言うことがある。また「美しい心の持ち主」と言うこともある。これに関連して、今道友信は、『岩波講座哲学 第14』の「美学と芸術理論」において、美は自然の事物等に対する感覚的に素朴な印象から、芸術作品に対して抱く感動の感情、あるいは人間の行為の倫理的価値に対する評価にいたるまで、さまざまな意味と解釈の位相を持っている、と指摘した。美しいものの具体例人が例えば何を美しいと言うかというと、自分の祖国や故郷を美しいと言うことがあり、風景を見て美しいということがあり、はたまた美術作品などを見て美しいということもあり、男性は形の整った女性を美しいと言うことがあり、そして女性は形の整った男性を美しいと言うことがあり、数学者は方程式のある種の解法を美しいと述べることがある。またモーツァルトやフォーレの音楽は、「繊細な美しさを持つ」と言われることがある。ヘルマン・ヘッセは、作品に『青春は美し』という題をつけた。その意味で、青春も美しいとされることのあるもののひとつと言えよう（ただし、青春は人それぞれで、実に様々な形容詞がつけられている。）美と芸術の相違「美」と「芸術」は異なる。『岩波哲学講座 (6)芸術』の「はしがき」を書いた人によると、美しいものは必ずしも芸術ではない」。美しいものすべてが芸術というわけではない。また、逆に芸術作品すべてが美しいというわけでもない。美と存在論プラトンは《超越美》（＝「精神美」）は実在し、個々の美しいものは、この超越美の分有である、と述べた。（イデア論）
Title: 美 (Beauty & the Streets Vol. 1)
Section: 美の具体的種類

美を一意に定義することは困難であり、その定義づけが美学という一つの学問として成立するほどである。美の種類、もしくはカテゴリーとして次のようなものがある。自然美 - 自然の手付かずの美、自然による造形（グランドキャニオンなど）芸術的な美 - モナリザ、ダヴィデの像、印象派の絵画造形美 - 建築構造物の美（宮殿、大聖堂、ピラミッド）機能美 - ハンドクラフト、織部の焼き物、パイプ、ガラス器
Title: 美 (Beauty & the Streets Vol. 1)
Section: 美の具体的種類
Subsection: 美のイメージ

ひとにとって美は、概念的に思考することのできるものであるだけでなく、同時にイメージとしても思い描かれ、それと重ね合わせて想像することもできる。映画：マリリン・モンロー、ブリジット・バルドーダンス：イザドラ・ダンカン絵画：ヴィーナスの誕生、モナリザ、裸体のマハ
Title: 美 (Beauty & the Streets Vol. 1)
Section: 哲学における美

哲学における「美」の概念の概説的な説明は、すでに優れた記述がある。これは、哲学における美に関する思想や理論、つまり広義の「美学」における美の概念の歴史として、一つのまとまりとして考えられる。美とは、価値観念、価値認識の一つである。人類において普遍的に存在する観念であり表象であるが、一方では、文化や個人の主観枠を越えて、超越的に概念措定しようとするとき、明確に規定困難であり、それ故、美には普遍的な定義はない、とも形容される。しかし、他方では、美は感性的対象把握において、超越論的に人間精神に刻印された普遍概念であるとも解釈できる面を持っており、美の定義は発散するが、美の現象・経験は世界に遍在してあるという存在事態が成立する。ここでは、主として古代ギリシア・ローマ及び西欧哲学の伝統における「美」の本質探求の試みと、認識的概念としての美についての考察の諸位相を素描する。
Title: 美 (Beauty & the Streets Vol. 1)
Section: 哲学における美
Subsection: 美という言葉の多様性

哲学における「美」の概念と、それがいかなるものであるかの議論は、その前提として、本記事の冒頭で述べた通り、「美しい」とは何を意味しているのか、「美」という言葉が持つ「意味範囲」のある程度の明確な把握を前提とする。例えば、日本語で「美」と訳される古典ギリシア語の「カロン」という言葉は、日本語の「美」とは異なる意味範囲を持っており、同様に、ラテン語の「美・美しいこと（pulchrum）」もまた、古典ギリシア語の「カロン」とは、また違う意味範囲を持っている。異なる言語のあいだで、まったく同じ意味内包を持つ言葉はそもそも存在しないのであり、たとえばプラトンが「美」について何かを論じている場合、それは古典ギリシア語の「カロン」について語っているのだという事実は重要である。「美」に関連した概念として、「徳」という価値概念が、プラトンによって論じられているが、「徳」に当たる古代ギリシア語「アレテー」は、日本語の「徳」にはない特殊な意味があり、それは英語のvirtueにもまたないものである。しかし、ラテン語virtusは、ギリシア語「アレテー」の含意とほぼ重なる意味範囲を備えている。このように、言語において同じ意味内包の言葉はないのだという自覚なしに、異なる言語での「美」に相当する言葉について論じられた思索や議論に言及することは、そこに危うさが伴っている。
Title: 美 (Beauty & the Streets Vol. 1)
Section: 哲学における美
Subsection: 美の概念措定

このように「美」という概念は、それが使用される言語によって意味内包が異なり、同じ言語でも時代や使用地域が異なれば、意味に差異が生じている。何が「美しいもの・こと」なのか、万民のあいだで共有できる普遍基準がないことに加え、文化や言葉を越えて、美に相当する単語自身の意味内包にも普遍性がない。しかし哲学においては、「美の（普遍的）概念」は存在すると措定するのであり、このように措定された「美」の概念に基づいて、古典ギリシアで論じられた美や、ローマ時代の美の観念、中世初期や盛期中世等での美の概念、そして近世や近代の哲学における「美」の概念が、通約性を仮定された、或る意味、普遍的な「相」において考察される。「乙女は美しい（he parthenos kale）」という言明における「美しい（kale）」とは、あくまで賓辞（述語）としての形容詞であり、「美しい」と「美しいこと・美」のあいだには、明らかに大きな距離がある。このような距離を乗り越えたのは、古典ギリシアにおける、形容詞の中性形を属性抽象名詞と見做し、存在（on）の類とする思考の慣習からである。その典型がプラトンのイデア論である。このようにして、古典ギリシアにおいて、美（kalon）は、「美しい」とされる事物が、まさに何故に美しいのか、その根拠たる「存在」として概念規定されたと言える。「美しい物・人」についての議論は、歴史的に、世界中の文化で存在するが、「美しいもの」の根拠である「美」についての思索や、「美の概念」の規定は、古典ギリシアを始まりとする。
Title: 美 (Beauty & the Streets Vol. 1)
Section: 美の形而上学
Subsection: 存在論的把握

美の概念は、この世界に具体的に存在する事物、また事象としての「美しいもの・こと」（独語：Das Schoene）と必然的に関わりを持つ。しかし、この「美の概念（存在）」とは何であるのか、人が経験し、ときに感動する「美しさ」の本質については、哲学史にあって異なる解釈がある。二つの代表的な考え方があり、（1）美の存在は、事物や事象が備える固有の性質であるとする「存在論的把握」と、（2）美の存在は事物に帰属するのではなく、それを知覚し、認識する人間主観が、事物や事象に付与する性質であるとする「認識論的把握」がある。おおまかにいえば、前者（1）は古典ギリシア哲学以来優勢であった見解であり、後者（2）は近世以降に登場する哲学的見解である。存在論的把握の代表的な論者は、プラトン、アリストテレス、プロティノス、アウグスティヌス、トマス・アクィナス、フリードリヒ・シェリングである。これにはさらに、（1）美の性質を部分の均整にもとめる方向と、（2）部分性を否定し斉一であることをもって美の根本規定とする方向という、まったく対立する態度があらわれる。ただし美はまったく認識と離れて存在するものではない。すでにプラトンにおいて、美は愛すなわち認識の欲求的能力の志向的対象として把握されている（『饗宴』）。また美の性格を均整あるいは斉一に求める論も、認識への適合性に多くその論拠をおいている。トマスは美を究極には神に帰せられる属性とするが、「視覚に快いととらえられるものは美しいと呼ばれる」（『神学大全』）とし、その人間的認識能力とのかかわりを否定していない。芸術家美学と呼ばれる画家や文人による美論も、おおくこうした方向によることが多い。レオナルド・ダ・ヴィンチにとって、芸術家は自然の幾何学的構造を美というもっとも理想的な状態において再提示する能力を持つ幾何学者であり、そのことが彼をして対象のより正確な把握へと赴かせた。ホガースの美の理論は、線とその印象を追求することによって、素描の美的な効果について研究するとともに、美そのものの性質を線の形状から説明しようとした。なおこうした、存在それ自体の性格として美を把握する方向は、多く他の価値概念と美が共通するないし同一であるとの論に帰着する。シェリングは美を客観的なものの絶対性としつつ、根本においては善や美と同一であるとする。これについては後節「#他の価値領域と美の関係」を参照。
Title: 美 (Beauty & the Streets Vol. 1)
Section: 美の形而上学
Subsection: 認識論的把握

近世に入ると、美を存在の賓辞ではなく、人間の認識の構造から説明しようとする論者が登場する。これには心理学的把握と狭義の認識論的把握を挙げることができる。これはイギリス経験論と大陸合理主義哲学の影響下に発達した学説であるが、のちには実証的心理学の影響も受けて、現代における美の把握の一潮流をなしている。代表的な論者には、エドマンド・バーク、イマヌエル・カントがいる。18世紀イギリス美学においては、心理学的な美の把握がみられる。バークはジョン・ロックの影響下に、美を社交性への本能的欲求から説明しようとした（バークの美論については後で#美的範疇の節で詳述する）。一方ドイツでは合理主義哲学の影響下に、ライプニッツの表象理論を継承した認識論的美論が展開される。アレグザンダー・バウムガルテン『美学』からは、美を「感性的認識の完全性」とする定式が導出される。こうした近世の認識論的把握の頂点に来るのがイマヌエル・カントである。カントにおいて美は四つの徴表を与えられる。その認識根拠はしかし感性や悟性のアプリオリな制約にあるのではない。この意味で美は極めて主観的である。美は共通感官（センスス・コミヌス）に基き、判断の普遍妥当性を要求するが、それ自体は対象の性質ではなく、「構想力と悟性の自由な戯れ(das freie Spiel der Einbildungskraft und des Verstands) 」に帰着される。この認識能力の自由な戯れを引き起こすものが美しいものといわれる。そして美は理性の能力の調和、すなわち上級認識能力の理想的な調和の実現として、道徳性の象徴である（『判断力批判』第1部）。
Title: 美 (Beauty & the Streets Vol. 1)
Section: 美という概念の射程

美という価値領域を巡る理論は、主に二つの方向を取る。ひとつは他の価値領域である、真や善と美の関係である。もうひとつは美という価値領域そのものの細分化である。
Title: 美 (Beauty & the Streets Vol. 1)
Section: 美という概念の射程
Subsection: 他の価値領域と美の関係

美がよいものとされる限りにおいて、他のよいものとの関係が問われる。古代より、これは美と真あるいは善とのかかわり、あるいは美と快すなわち何かあるよいものによってもたらされる感覚とのかかわりとして問題化されてきた。
Title: 美 (Beauty & the Streets Vol. 1)
Section: 美という概念の射程
Subsection: 他の価値領域と美の関係

=古代において、価値領域の自律は自明のことではなく、むしろ各価値領域の共通性が追求される事が普通であった。語源的に「美しい」を表す言葉はしばしば「良い」と共通し、現代でも多くの言語において「美しい」を示す言葉は、日常語においてはしばしば「良い」「快い」を含意して使われる。全体にこのような価値連関において、美は善と関連付けられることが多く、道徳的なものがもつよさのひとつとして考えられる。西洋哲学が始まったギリシアにおいてもこの事情は同様である。「美しい人」(ho kalos)は容姿の美しさよりも、その社会的地位、能力、うまれのよさを指すことばであり、「美しい人」とはポリスの市民としての倫理規範を体現した「見事な人」であった。こうした「美」の極めて倫理的な色彩をよく表す概念が「善美」（kalokagathia カロカガティア）である。善を表す語と美を表す語から造語されたこの語は、ギリシア的人間が実現すべき理想像として提示されている。ヘーシオドスによるパンドーラーの神話では、この女性の容姿は女神のように美しく、心は犬のように陋劣で、そのために世に災悪（kakia）が満ちあふれた（『仕事と日々』）。すなわち、美が感覚的に快である程度ならば、善（agathon）にでなく罪悪、災悪に結びつく可能性があると考えられるので、最初は美は徳から遠いものとしていわばカロカカキアが一般に認められていた 。しかし容姿でなく徳の美、精神の美を認める場合がある（「汚れも咎もなく死ぬことこそ美しい」（アイスキュロス『テーバイ攻めの七将』1011））。仮にこの、徳（arete）としての美をプラトンのように根拠づけ得るならば、美（kalon）と善（agathon）とはひとつになり、カロカガティア（kalokagathia）なる理念が成立すると考えられたのである。ただし、この語は、クセノポーンに由来し、プラトンにおいてはkalos kagathosなる慣用句が多用されている。
Title: 美 (Beauty & the Streets Vol. 1)
Section: 美という概念の射程
Subsection: 他の価値領域と美の関係

=また美は真理ともしばしば関係させられる。プラトンやプロティノスにおいて、美はときに哲学者（愛知者）がしるべき最高の対象とされる。このような文脈下では、美は真と同一視されている、ないし美を知ることは真なる知識の枢要をなすと考えられている。このような場合、善と知もまた本質的には同じものであるとされることが多い。そこから、美は独立の価値領域ではなく善や真に従属的なものであり、ここから逆に善や真を表現するために美をもちいるという発想がうまれてくる。宗教芸術や王侯の権力を示現するための装飾などは、このような美の利用といえる。
Title: 美 (Beauty & the Streets Vol. 1)
Section: 美という概念の射程
Subsection: 美の自律性

美を独自美の感受が感性的なものに直接関わることから、美が善や真とは違う領域であることは、古代から意識されてきた。プラトンには詩があたえる見かけの快さと真のよさの区別についての議論がみられる（『国家』）。人間の理性的能力の分類はすでにアリストテレスによって行われているが（『ニコマコス倫理学』、そこでは真理を知る能力としての知、倫理的実践を行う能力としての思慮、ものを作り出す能力としての技術知が区別される（ただしここでは技術知はとくに美しいものだけに関わる能力ではなく、制作一般の能力である）。しかし古代には美が独自の領域であるという主張は積極的にはなされなかった。美が固有の能力であるとする立場の確立は、感性に独自の尊厳を与える試みと並行している。アルフレッド・ボイムラーは17世紀を「感性の時代」と呼び、この時代の感覚論や趣味論に、後の美的自律性の把握の契機を見ている。カントによって美の自律性（ド Autonomie）は確立する。カントは美と道徳の関係を主張したが、しかし各領域の自律性の確立が伝統的な価値領域のもっていた緩い交流を寸断したことは否定できない。フリードリヒ・シラーはこうしたカントの厳格主義に抵抗を感じ、美と倫理の積極的な関係を主張した（『美的教育論』など）。美学者クーノ・フィッシャーはシラーの試みを「人間論的美学」と呼んでいる。しかし全体としては、美の自律性を主張し擁護する動きが近世から近代にかけては主流となる。こうした傾向は多様な美を表現する可能性を芸術家に開いたものの、その表現が時代にとっては受け止めがたくなるという副産物を伴った。その反動として、現代芸術においては、ふたたび社会と芸術の接近がいかにして可能であるかが問われている。しかしテーゼとしての美の自律性は、ほとんど疑われることなく通交しているということができよう。
Title: 美 (Beauty & the Streets Vol. 1)
Section: 美という概念の射程
Subsection: 美的範疇

西欧においては、特に近世以降、美を細分化し、それぞれに独自な定義を与えるとともに、相互の関係を定式化しようとする動きがある。こうした細分化された美的なものの領域を美的範疇と呼ぶ。美的範疇の内実は時代と論者によって異なるが、代表的な美的範疇には、美のほかには優美・崇高・醜・フモール（滑稽）・イロニーなどがある。日本の芸道論（茶道、歌学）あるいは国学でいう、わび・さび・しをり・もののあはれなども美的範疇の一種である。醜は伝統的には美の対立概念である（美の欠如）と考えられた。このため醜を芸術において表現するということはほとんどの論者から取り上げられなかった。しかし近代には醜もまた積極的な価値をもつ美的範疇のひとつであるという主張がなされ、芸術において醜を表現する試みも登場した。
Title: 美 (Beauty & the Streets Vol. 1)
Section: 漢字の「美」

日本語で使われる「美」の文字は漢字であり、中国において3000年以上前に発明されたものである。この「美」という文字の成り立ちについては、『説文解字』では「羊」と「大」とから構成される会意文字と分析されており、民間俗説的に「大きい羊は美しい」などと解釈されてきた。甲骨文字の研究が進んだ現在では、頭部に美麗な飾りを付けた人間の姿を描いた象形文字であることがわかっている。頭部に美麗な飾りを付けた人間を正面から描いた文字が「美」であるのに対し、同じ頭部に美麗な飾りを付けた人間を横から描いた文字が「𡵉」である。この後者の文字は後に「女」や「攵」が加えられた字体（「媺」など）で「美」の代わりに使われることがある。
Title: J-Top_冠軍精選 (J-Top)
Section: abstract

『J-Top 冠軍精選』は、台湾の歌手蔡依林（ジョリン・ツァイ）のベストアルバム。2006年5月5日に台湾のソニーBMGより発売された。
Title: J-Top_冠軍精選 (J-Top)
Section: 解説

2003年から2005年までの間に蔡依林が発表したソニーBMG時代のオリジナルアルバムから、ヒット曲が厳選収録されたベスト・アルバム。
Title: J-Top_冠軍精選 (J-Top)
Section: 収録曲

CD1我要的選擇/My Choice看我72変/Magic説愛你/Say Love You仮面的告白/Fake Confess愛情36計/36 Tricks of Love就是愛/It's Love檸檬草的味道/The Smell of Lemon Grass海盜/Pirates独佔神話/Exclusive Myth消失的城堡/Disappearing Castle爆米花的味道/Smell of the PopcornCD2衣服占心術/Clothing Astrology野蛮遊戯/J-Game許願池的希臘少女/Greek Girl by the Wishing Fountain天空/Sky招牌動作/Signature GestureLove Love Love反覆記号/Repeated Note睜一隻眼閉一隻眼/Overlooking Purposely布拉格広場/Prague Square倒帯/Rewind騎士精神/The Spirit of KnightJ-Top HitsDVD我要的選擇/My Choice招牌動作/Signature Gesture単身公害/The Threat of Single Person樂園/Paradise2002-2005 巔峰大事記影音全紀録
Title: ユー・ブローク・マイ・ハート・ソー・アイ・バステッド・ユア・ジョウ (You Broke My Heart So I Busted Your Jaw)
Section: abstract

『ユー・ブローク・マイ・ハート・ソー・アイ・バステッド・ユア・ジョウ』（原題：You Broke My Heart So...I Busted Your Jaw）は、イギリスのバンド、スプーキー・トゥースが1973年に発表した5作目のスタジオ・アルバム。
Title: ユー・ブローク・マイ・ハート・ソー・アイ・バステッド・ユア・ジョウ (You Broke My Heart So I Busted Your Jaw)
Section: 背景

オリジナル・メンバーのゲイリー・ライトが復帰し、マイク・ハリソンとのツイン・ボーカル体制に戻った。また、後にフォリナーを結成するミック・ジョーンズが新ギタリストとして迎えられた。本作のオリジナルLPは見開きジャケット仕様で発売され、中ジャケットには、既にライトのソロ・アルバムにも参加していたクラウス・フォアマンの描いたイラストが使用された。本作のリリースから間もなく、オリジナル・ドラマーのマイク・ケリーがバンドに復帰した。
Title: ユー・ブローク・マイ・ハート・ソー・アイ・バステッド・ユア・ジョウ (You Broke My Heart So I Busted Your Jaw)
Section: 反響・評価

アメリカでは1973年7月7日付のBillboard 200で最高84位を記録し、『スプーキー・トゥー』（1969年）以降4作連続で全米トップ100入りを果たした。Victor W. Valdiviaはオールミュージックにおいて5点満点中2点を付け「演奏（特にジョーンズのリードギターとゲイリー・ライトのキーボード）は印象に残るが、記憶に残る曲に欠けており、おおむね時間の無駄である」と批判している。一方、ロブ・ヒューズは2018年、本作に関して「ライトのゴスペル的なバラードを埋め合わせるかのように、ハリソンの攻撃的な呻き声が"This Time Around"や"Self Seeking Man"といった曲で突出しており、彼らの作品の中でも特にヘヴィとなっている」と評している。
Title: ユー・ブローク・マイ・ハート・ソー・アイ・バステッド・ユア・ジョウ (You Broke My Heart So I Busted Your Jaw)
Section: 収録曲

特記なき楽曲はゲイリー・ライト作。コットン・グロウイング・マン - "Cotton Growing Man" - 4:39オールド・アズ・アイ・ワズ・ボーン - "Old as I Was Born" - 4:41ディス・タイム・アラウンド - "This Time Around" (Gary Wright, Mick Jones) - 4:08ホーリー・ウォーター - "Holy Water" - 3:30ワイルドファイヤー - "Wildfire" - 4:07セルフ・シーキング・マン - "Self Seeking Man" - 3:48タイム・ハヴ・チェンジド - "Time Have Changed" (G. Wright, M. Jones) - 3:54モライア - "Moriah" - 6:24
Title: ユー・ブローク・マイ・ハート・ソー・アイ・バステッド・ユア・ジョウ (You Broke My Heart So I Busted Your Jaw)
Section: 収録曲
Subsection: 2005年リマスターCDボーナス・トラック

ノーバディ・ゼア・アット・オール（別ミックス） - "Nobody There at All (Alternate Mix)" - 3:44
Title: ユー・ブローク・マイ・ハート・ソー・アイ・バステッド・ユア・ジョウ (You Broke My Heart So I Busted Your Jaw)
Section: 参加ミュージシャン

ゲイリー・ライト - ボーカル、ピアノ、オルガンマイク・ハリソン - ボーカル、ピアノ、ハーモニカミック・ジョーンズ - リードギター、バッキング・ボーカルクリス・スチュワート - ベースブライソン・グレアム - ドラムス
Title: 絶体絶命 (Zettai Zetsumei (album))
Section: abstract

絶体絶命（ぜったいぜつめい）とは、危険や困難からどうしても逃れることのできないこと。「絶体」「絶命」とも九星占いでいう凶星の名前。「絶対絶命」は誤り。絶体絶命 (ホークウインドのアルバム)（原題：Warrior on the Edge of Time） - ホークウインドのアルバム絶体絶命 (山口百恵の曲) - 山口百恵のシングル絶体×絶命 - 1998年製のアメリカ映画。バーベット・シュローダー監督作品。絶体絶命 (真行寺恵里の曲) - 真行寺恵里のシングル絶体絶命 (アルバム) - RADWIMPSのアルバム絶体絶命 (Cö shu Nieの曲) - Cö shu Nieのシングル『絶体絶命/Lamp』に収録絶体絶命 (ジャニーズWESTの曲) - ジャニーズWESTのシングル『絶体絶命/Beautiful/AS ONE』に収録
Title: シングル・コレクション_Vol.3 (The Singles Collection Volume 3)
Section: abstract

『シングル・コレクション Vol.3』（英語: The Singles Collection Volume 3）は、イギリスのロックバンド、クイーンが2010年にリリースしたボックス・セットで、1984年にリリースされた「永遠の誓い」から、1989年にリリースされた「スキャンダル」までの13枚のシングルが収録されている。また、「ブラード・ヴィジョン」と「喜びへの道 (シングル・リミックス)」はこのボックス・セットで初めてCDとしてリリースされた。
Title: SO女 (So Girls)
Section: abstract

『 SO女』（ソニョ＝少女の意）は、韓国におけるRAINBOWの2ndミニアルバムである。2011年4月7日に発売された。デジタル・シングルとして先行発売された「Mach」や振り付けが扇情的すぎるということで韓国内で物議を醸した｢A｣、日本人アーティストであるDAISHI DANCEを作曲に起用した「To Me」などが収録されている。
Title: SO女 (So Girls)
Section: 収録曲

So CoolTo Me (내게로..) / To Me (私には..)너뿐이라고 /君だけだとMachATo Me (내게로..) [Instrumental] / To Me (私には..) [Instrumental]
Title: エンドレス・ラブ (Endless Love (soundtrack))
Section: abstract

『エンドレス・ラブ』（Endless Love）は、フランコ・ゼフィレッリ監督による1981年公開のアメリカ映画。スコット・スペンサーの小説の映画化作品である。聖少女といわれたブルック・シールズ（撮影当時15歳）の美しさが目を引く。ダイアナ・ロスとライオネル・リッチーによる同名主題歌がアカデミー主題歌賞にノミネートされ、この年最大のヒット曲となった。また、放火をそそのかすデヴィッドの友人ビリー役でトム・クルーズが数秒出演し、映画デビューしている。日本での配給は当初はCICにするつもりだったが東宝東和に変更された。
Title: エンドレス・ラブ (Endless Love (soundtrack))
Section: ストーリー

15歳のジェイドと17歳のデヴィッドは互いの両親も公認の恋人同士。ある日、ジェイドの部屋でデヴィッドが全裸でいたのを父親に見られてしまう。母親は寛容だったがその後、デヴィッドが朝帰りしたところも見られて、勉学の妨げになると引き離される。デヴィッドが会いたい一心で、ジェイドの家に放火したことから悲劇が始まる。
Title: エンドレス・ラブ (Endless Love (soundtrack))
Section: 主題歌

「エンドレス・ラブ」 - ライオネル・リッチーとダイアナ・ロスによるデュエット・ソング。第54回アカデミー賞の主題歌賞にノミネートされた。
Title: エンドレス・ラブ (Endless Love (soundtrack))
Section: その他

第2回ゴールデンラズベリー賞で、7部門でノミネートされた。
Title: エンドレス・ラブ (Endless Love (soundtrack))
Section: リメイク

2014年にアレックス・ペティファーとガブリエラ・ワイルド主演でリメイクされた。
Title: Utada_The_Best (Utada the Best)
Section: abstract

『Utada The Best』（ウタダ・ザ・ベスト）は2010年11月24日に発売された日本のシンガーソングライターUtadaのコンピレーションアルバムである。同日に『Utada Hikaru SINGLE COLLECTION VOL.2』も発売された。
Title: Utada_The_Best (Utada the Best)
Section: 背景

アルバムの発売はUtadaの公式サイトを通じて発表され、各メディアはそれを出典として引用した。アルバムは日本のみで発売された。本作は宇多田ヒカルが"Utada"名義で発売したシングル曲を収録している。2004年のアルバム『EXODUS』、2009年の『ディス・イズ・ザ・ワン』からの楽曲に加え、シングルのリミックス版を収録している。なお、宇多田本人は公式Twitterで、本作の発売は「完全に自分の意志に反している」と述べ、「売れなかったら叩かれるのは私なんですけど、正直なところ、ファンにお金を出させたくない、全く心のこもっていないモノです。未発表のものは何も入っていません。」と語った。また、Utada名義の過去作品を既に持っている人は買う必要はないとも述べた。