shintaro-ozaki/entity-explanation huggingface dataset:
Title: マスク (Mask (Vangelis album))
Section: 呼吸用保護具・顔面用保護具
Subsection: 呼吸用保護具

呼吸用保護具にはろ過式と吸気式がある。
Title: マスク (Mask (Vangelis album))
Section: 呼吸用保護具・顔面用保護具
Subsection: 呼吸用保護具

=作業環境中の空気から有害物質を除去して吸気を供給するタイプの呼吸用保護具。環境空気中の有害物質の種類と影響、作業内容などに応じてマスクの性能等を選択する必要がある。また、面体をもつ呼吸用保護具は接顔部がフィットしている必要があり、面体内圧が陰圧になる防じんマスクや防毒マスクなどでは特に重要になる。防じんマスク - 防じんマスクは粉じんや有害なミストが発生している環境で用いられる。作業環境中の酸素濃度が常に18%以上あり、粉じんの種類も明らかで低濃度の場合に用いられる（そうでない場合は給気式呼吸用保護具を用いる）。ろ過材（フィルター）により使い捨て式と取替式がある。防毒マスク - 防毒マスクは有毒なガスが発生している環境で、作業環境中の酸素濃度が常に18%以上あり、ガスの種類も明らかでガス濃度も低濃度の場合に用いられる（そうでない場合は給気式呼吸用保護具を用いる）。
Title: マスク (Mask (Vangelis album))
Section: 呼吸用保護具・顔面用保護具
Subsection: 呼吸用保護具

=作業環境中の空気とは別に、独立した供給源から安全な空気を吸気として供給するタイプの呼吸用保護具。送気マスク - 送気マスクは酸素濃度18%未満の酸欠環境またはそのような酸欠状態のおそれがある環境で用いられるもので、空気を離れた供給源からホースを通して送るもの。エアラインマスクとホースマスクがある。自給式呼吸器 - 空気ボンベなどを携行しその供給源から空気を送るもの。空気呼吸器と酸素呼吸器がある。なお、酸素供給を目的とする機器に接続したマスクは酸素マスクと称され、医療目的のみならず高山への登山の際などにも用いられる。事故などに備えて航空機（旅客機）に備えつけられてもいる。また戦闘機など一部の航空機のパイロットは常に酸素マスクを着用している。酸素ではなく圧搾空気等を密閉したマスク内に送気する作業用マスク（防護マスク）もある。
Title: マスク (Mask (Vangelis album))
Section: 呼吸用保護具・顔面用保護具
Subsection: 顔面用保護具

顔面用保護具として、飛来物や飛沫から顔面全体を保護するための防災面や、熱作業現場で顔面を保護するための防熱面などがある。
Title: マスク (Mask (Vangelis album))
Section: その他各種マスク

以下は、上記以外のマスクについて述べる。
Title: マスク (Mask (Vangelis album))
Section: その他各種マスク
Subsection: ダイビングマスク

ダイビングマスク（英: diving mask, dive mask）とは、簡単な水遊びにも用いられる水中眼鏡/水中めがね（水泳など水中活動対応型のゴーグル。英: underwater glasses）よりやや複雑な構造をしており、水中での眼の保護と視覚の補正という水中眼鏡の機能に加えて、鼻から呼吸器系への水の進入を防ぐ機能をもつものをいう。日本語では「水中マスク」あるいは外来語で「ダイビングマスク」という。単に潜水するだけなら口で呼吸する必要はなく、息が続く限りで活動するのみであり、また、水中での視界を確保するだけなら水中眼鏡で事足りるため、古代より生業として続けられている素潜り漁などは現代でも水中眼鏡を使うようであるが、スポーツ化した素潜りでは水中マスクが使われることが多い。潜水中でも水上の大気を取り込んで呼吸できるスノーケル（シュノーケル）を併用することで潜水時間を引き延ばせる。また、レギュレーターを通してスクーバタンクと口をつなげるスクーバ（スキューバ、水中肺、自給気式水中呼吸装置）を使えば、潜水者はスノーケリング（シュノーケリング）では実現できない高度な潜水活動が可能となるが、水中マスクがあることで初めて安定的に使用することができる。眼・鼻だけでなく口まで覆ってしまうフルフェイス型の水中マスク「ダイビングフルフェイスマスク（英: diving full face mask）」もあるが、このタイプは、マスクと一体化しているスノーケルか、スクーバが欠かせない。フルフェイス型でない、口を覆わない旧来型は「ダイビングハーフマスク（英: diving half mask）」と呼ばれる。
Title: マスク (Mask (Vangelis album))
Section: その他各種マスク
Subsection: スポーツ用マスク等

=ウィンタースポーツの競技者や愛好者にとって防寒は切実な問題である。また、無防備なままでは強風に顔を肌を曝すことになるオートバイや自転車の競技者や愛好者、そしてランニングでトレーニングを行う競技者やジョギング愛好者なども、防風・防寒の意味でも先述の防寒用フェイスマスクのような用品を期待するが、同時に屋外の塵・花粉・排気ガス・細菌・ウイルスなどを防ぐ衛生マスクの機能や、紫外線カット機能、転倒などによる物理的トラブルから顔を守る機能を期待したりもする。そして何よりも第一に、激しく運動するなかでもずれたりしない確かな装着感が重要視される。こういった運動従事者の需要の一部あるいはすべてにフォーカスした商品として、「スポーツマスク」と総称されるマスクが 2010年代に普及してきた。マスクについている呼吸気調整バルブを操作して低酸素トレーニングができるフィットネス用や、鼻から下を硬質素材で防御したもの、首元から頭まですっぽり覆ってしまえる一体化は防寒タイプと紫外線遮断タイプがあるなど、さまざまなタイプが開発されている。新型コロナウイルス感染拡大後の2020年にアンダーアーマーがUAスポーツマスクを開発するなど、新たなスポーツマスクも製造された。
Title: マスク (Mask (Vangelis album))
Section: その他各種マスク
Subsection: スポーツ用マスク等

=上述のスポーツマスクとはまったく異なるものとして、危険を伴うスポーツや武道などを行う者が顔面を物理的に防御するための、ほぼそれのみに特化した用具（フェイスガード、顔面用のプロテクター）も、「マスク」と呼ばれる場合がある。いずれも、競技などに伴う顔や頭への道具やその他の予期しない飛来物や他者の直撃を防いだり、加わった衝撃を軽いものに留めることを目的として使用される。普段は装着しないが、怪我が完治するまで利用が認められる競技もある。野球やソフトボールにおける捕手のマスク（キャッチャーマスク、英: catcher's mask, catcher mask ■上に画像あり）とマスク一体型ヘルメット（英: catcher's mask and helmet, catcher mask and helmet ■上に画像あり）、同じく球審のマスク（アンパイアマスク、英: umpire mask ■上に画像あり）とマスク一体型ヘルメット、フェンシングの金網マスク（フェンシングフェイスマスク、フェンシングギアマスク、英: fencing face mask, fencing mask, fencing gear mask ■上に画像あり）、1927年から1977年にかけてアイスホッケーで広く使用されていた白塗りの仮面「ゴールテンダーマスク（英: goaltender mask. cf. en ■右側に画像も参照）」、オフロード系のオートバイ競技などの選手がヘルメットとセットで着用するゴーグル一体型のフェイスマスク（■上に画像あり）などを、代表的な例として挙げることができる。なお、アイスホッケーのゴールテンダーマスクが姿を消したのは、ケージ型のフェイスガードとヘルメットを組み合わせたケージヘルメットコラボマスク（英: cage helmet combo mask ■右側に画像あり）が1970年代に開発されて次第に普及していったことによる。いくつかの名称をもつ後者もこの例では一応「マスク」の名をもつ。ただ、ケージの部分は「フェイスマスク」とも呼ばれている。パラアイスホッケーでもアイスホッケーのと同様のヘルメット一体型が使用されている。サッカーでは接触により鼻を骨折することがあり、完治するまで顔を保護するために使うプロテクターが「顔面保護用マスク」などと呼ばれている。公式試合では単色であるなどデザインに規定がある。「マスク」とは呼ばないが、剣道・なぎなたにおける面、アメリカンフットボールのヘルメットなども目的は同じである。ボクシングや各種格闘技の練習時に用いるヘッドギアにも、顔面を保護するフルフェイスタイプがあり、これもマスクといえなくはない。21世紀初頭の野球用マスクは一般にクロムモリブデン鋼など金属製のガードが用いられるが、軟式野球においてはポリカーボネートなどの硬質プラスチック製も公認されている。また、内野手の守備練習用としてセーフティーマスク（ディフェンスマスク）もある。球審用のマスクにいたってはチタンフレームのマスク（主に硬式用マスク）もある。
Title: マスク (Mask (Vangelis album))
Section: その他各種マスク
Subsection: 拘束用マスク

警察や軍隊では、捕まえた対象に唾吐き・噛みつき・感染症予防として猿轡、Spit hoodを装着させる場合がある。
Title: マスク (Mask (Vangelis album))
Section: その他各種マスク
Subsection: 特殊なマスク

ハニカムマスク - 航空機搭乗の際の鼻の乾燥を防ぐための鼻専用のマスク。呼気に含まれる水分を吸着しやすいように作られ、そのフィルターを通して吸気を行うことにより、鼻粘膜の過剰な乾燥を防ぐ。航空会社によって搭乗者向けに用意されることもあるほか、トラベルグッズとして市販もされている。電動ファンつきマスク - 着用時の息苦しさや蒸れ、悪臭を解消するため排気用の電動ファンつきマスクも製造・販売されている。おしゃれマスク - マスクは無地で白色が主であるが、色とりどりの模様のものや、キャラクターが描かれているマスクも存在する。中国の若者がよく着用しており、个性口罩と呼ばれている。だてマスク（伊達マスク） - 本来の衛生上の理由とは異なる目的で常にマスクを着用すること、あるいはそのようにしてマスクを着用する人のことを指す。鼻マスク - 鼻腔に挿入する鼻用のマスク。ドクター中松は「鼻フィルター」として特許出願している。
Title: マスク (Mask (Vangelis album))
Section: 文化

衛生用マスクの日本での歴史大正期におけるスペイン風邪の流行を機に一般人に衛生用マスクが普及した。明治期には呼吸器と呼んでいた。それ以前の幕末には鉱山での防塵に、備中国笠岡の医師である宮太柱が梅の酸による効果を付けた福面を石見銀山の鉱夫に提案している。衛生用マスクの世界での歴史古代ローマの大プリニウスが著した『博物誌』には辰砂を扱う職人がヤギの膀胱をかぶる様子が書かれている。ヨーロッパでは、17世紀に登場した黒死病対策のペスト医師が着用していた特徴的な嘴のようなマスクとペスト医師の衣装が有名である。マスクにはバラ、ラベンダー、ペパーミント、酢などの、当時黒死病に効果があったと考えられるハーブや鉱物が詰められていた。ハーブとは関係なしに媒介する動物との接触を少なくすることで効果が発揮され、1619年にパリの宮廷医シャルル・ド・ロルムの発明からヨーロッパ全土に広まった。1897年、ドイツの細菌学の医師Carl Flüggeが飛沫感染研究の基礎を築いた。これを受けて、さまざまな医師がマスクの発明を行った。宗教顔を覆うベールやヒジャブは宗教においてたびたび登場する。出エジプト記34章にてモーセが自らのベールを外したり身に着ける様子が書かれている。さまざまな儀式においても被ることがあった。古代ローマでは、酒の神バックスの儀式でora horrendaという仮面をかぶっている。個人を偲ぶものとしてデスマスクを作成することもあった。古代エジプトのミイラには、マミーマスクが被せられた。民族衣装世界的に芸能において仮面をかぶることがある。近代までのヨーロッパでは、Visardと呼ばれるマスクで日焼け対策が行われた。西アフリカでは、砂塵やほこり・熱や寒さから身を守るため人々はLithamなどを身に着ける。漢字圏において口元を隠す布を面衣（めんい）と呼ぶ。17世紀に明で編纂された百科事典『三才図会』に記載され、「面帽」とも記される（構造としてはカーテン状に、紐に下げているため、下顎と密着しない）。日本においては、防寒用の覆面として古事記にある淤須比（おすい、襲）が知られる。平安時代には、僧兵が裹頭を被っている。また、手ぬぐいを使った頬被り(頬冠、ほおかむり、ほっかむり)、お高祖頭巾などが知られる。身元などを隠すため犯罪者やデモ隊が身元を隠すため、頬被り、目出し帽、覆面頭巾、目計頭巾、ガイ・フォークス・マスクなどが用いられる。証人保護プログラムで、法廷で証言することで危険にさらされる証人には目出し帽が認められる場合がある。演劇では、身を隠すため黒づくめの亀屋頭巾（竹田頭巾）を用いた。禁止令多くの文化で、悪人や政府デモで顔を隠すことから禁止令が出されている。しかし、宗教や伝統からの抗議（ヨーロッパにおけるヒジャブ・ブルカ論争）、病気対策などの面で軋轢があり、法令が撤回されることもある。日本においては、桃山時代の御掟追加（文禄4年（1595年））や江戸時代初期の御当家令条（法令集）、慶長14年（1609年）正月発布など、幾度も悪人の人相が分からないことから禁止令が出されている。しかし、覆面頭巾・目計（めばかり）頭巾など名前を変える形で流行することもあった。2019年10月の香港では、政府への反抗心からマスクをかぶるデモに対して政府が議会を通さない形で覆面禁止規則（zh:禁止蒙面規例）を発令した。しかし、2019年11月18日に高等法院から違憲の判決が出て無効となっている。イギリスでは1723年‐1823年の間、Black Act 1723が顔を隠すような行動をとった政府批判者を対象に発令され、場合によっては死刑となるとも記されていた。義務令2019年新型コロナウイルス感染症の流行によるマスク義務化問題が世界的に大きな対立を生んだ。日本では、将棋第81期順位戦のA級4回戦佐藤天彦九段対永瀬拓矢王座戦において、佐藤天彦九段に臨時対局規定の「対局中のマスク着用義務違反」が適用され反則負けとなり、大きな議論を呼んだ。季語としてのマスク季語としてのマスクは、現代人が一般的に用いる冬季の防寒・防疫用のマスクを指す。まったく同じ形のマスクでも花粉症対策や防塵対策に用いる場合、それは季語として扱えず、あくまで防寒・防疫を目的として冬季に用いるマスクのみ該当する。すなわち、マスクは三冬（初冬・仲冬・晩冬の3か月）の季語である。分類は人事/行事/生活。親季語や子季語はない。
Title: マスク (Mask (Vangelis album))
Section: 動物用マスク

競走馬の視界を狭めるブリンカー（ブラインダー、遮眼革、遮眼帯、メンコ）を用いて、前方に走ることに集中させている。口輪 - 犬や馬が吠えたり噛むのを防止するためにつけられる。
Title: ドミニオン (Dominion (Kamelot album))
Section: abstract

ドミニオン（dominion, Dominion）は英語の一般的な単語で、頭文字が小文字のdominionでは「支配権」や「支配領域」を元来は意味し、頭文字が大文字のDominionの場合は「自治領」を意味していた。そのためかつてイギリス帝国領土だったカナダ・インド・パキスタンなど各地で使われていた。例えばその当時のカナダ正式名称はDominion of Canadaであり、あるいはインドの正式名称はDominion of Indiaであり、そしてこれらの国では略して自国のことを単にドミニオンと呼んだ時期があるため、一部地域ではドミニオンは自国を示すニュアンスがある。また、聖書には詩篇72番8節（欽定訳聖書による）：He shall have 'dominion' also from sea to sea, and from the river unto the ends of the earth.（王が海から海まで、大河から地の果てまで、'支配'しますように）という記述があり、ここで記述される支配には抑圧的な支配ではなく、穏やかで平和的な秩序だった世界というニュアンスが含まれる。よって単語の訳語としては支配ではあるが、含まれるニュアンスは日本語の支配とは幾分違う。このニュアンスが違う「支配」を司る天使である主天使もドミニオン（Dominions）と使われるため、それらから天使名から派生した名称も存在している。欧米では比較的良い印象があり、独立や自立、あるいは平和や平穏に近いイメージ、あるいは他の干渉を受け付けないというニュアンスがある単語でもあるため、企業名などに使われることも多い。カナダ5大銀行であるトロント・ドミニオン銀行や、アメリカの電力会社ドミニオン・エナジー、あるいは投票システムを提供するドミニオン・ヴォーティング・システムズなどもこの名称を冠している。また、変わったところではゲームの名称や漫画名、曲名、軍艦名、プロレス興行名、SF上での名称などにも転用されている。
Title: ドミニオン (Dominion (Kamelot album))
Section: 領土、領地の意味からの派生

イギリス帝国の自治領。ニューイングランド王領 - 自治領の意味はないインド連邦 (ドミニオン)パキスタン (ドミニオン)セイロン (ドミニオン)ドミニオン (スタートレック) - 『スタートレック:ディープ・スペース・ナイン』に登場する惑星間同盟。ドミニオン (カードゲーム) - Rio Grande Gamesより2008年秋にリリースされたカードゲーム。日本語版はホビージャパン40周年記念商品として2009年春に発売。Dominion: Prequel to the Exorcist - 2005年に公開されたアメリカのホラー映画。ドミニオン (2018年の映画) - 2018年に公開されたオーストラリアのプロパガンダ映画。
Title: ドミニオン (Dominion (Kamelot album))
Section: 企業、商業、興行

トロント・ドミニオン銀行 - カナダにある銀行。カナダ5大銀行の一角で資産規模2位ドミニオン・エナジー - アメリカにある電力ガス会社。ドミニオン・ヴォーティング・システムズ - カナダと米国にある選挙集計システムを提供する企業ドミニオン (プロレス興行) - 新日本プロレスが主催する興行名。およびPPV。ドミニオン (WEBメディア企業)ドミニオン (企業) - 日本にあるIT会社。
Title: ドミニオン (Dominion (Kamelot album))
Section: 主天使に由来する名称

ラリタン社のKVMスイッチの名前。beatmaniaIIDX17 SIRIUSの楽曲。ドミニオン (漫画) - 士郎正宗の漫画およびアニメーション作品。アークエンジェル (ガンダムシリーズ)#ドミニオン - 日本のテレビアニメ『機動戦士ガンダムSEED』に登場する架空の宇宙戦艦。ストライク・ザ・ブラッド - 真祖たちが自らの手で治める領地の名前。
Title: ドミニオン (Dominion (Kamelot album))
Section: イギリス海軍の艦艇

ドミニオン (戦艦) - キング・エドワード7世級戦艦。
Title: マニック・エデン (Manic Eden)
Section: abstract

マニック・エデン（Manic Eden）は、ホワイトスネイクとリトル・シーザーの元メンバーで構成された、短命のハードロック・バンドである。
Title: マニック・エデン (Manic Eden)
Section: 略歴

デイヴィッド・カヴァデールが1990年代初頭にホワイトスネイクの活動を無期限休止すると決定したことにより、元ホワイトスネイクのメンバーであったエイドリアン・ヴァンデンバーグ、ルディ・サーゾ、トミー・アルドリッジは、一緒に新バンドを結成する道を選んだ。ハウス・オブ・ローズのリード・ボーカリストであったジェームス・クリスチャンが、新しいバンドの締めくくりとして採用された。しかし、クリスチャンはしばらくして解雇され、元リトル・シーザーのボーカリストのロン・ヤングに交代した。クリスチャンがバンドにいた間は、何もレコーディングされなかった。バンドは1994年3月24日に、1枚のセルフタイトルのアルバムをリリースした。
Title: マニック・エデン (Manic Eden)
Section: メンバー

エイドリアン・ヴァンデンバーグ (Adrian Vandenberg) - ギター、キーボード (1993年–1994年)ルディ・サーゾ (Rudy Sarzo) - ベース (1993年–1994年)トミー・アルドリッジ (Tommy Aldridge) - ドラム、パーカッション (1993年–1994年)ジェームス・クリスチャン (James Christian) - リード・ボーカル (1993年)ロン・ヤング (Ron Young) - リード・ボーカル (1993–1994年)
Title: マニック・エデン (Manic Eden)
Section: ディスコグラフィ
Subsection: アルバム

『マニック・エデン』 - Manic Eden (1994年、ビクター)
Title: キリング・グラウンド (Killing Ground (album))
Section: abstract

キリング・グラウンド（Killing Ground）キリング・グラウンド (アルバム) - サクソンが2001年に発表したアルバム。キリング・グラウンド (映画) - 2016年のオーストラリア映画。
Title: アフター・サーヴィス (After Service)
Section: abstract

『アフター・サーヴィス』 (After Service) は、YMOの9枚目のアルバム。1984年2月22日にアルファレコード（¥ENレーベル）からリリースされた。
Title: アフター・サーヴィス (After Service)
Section: 解説

1983年に行われた散開ライブ「1983 YMO ジャパンツアー」から12月12日、13日の日本武道館公演を収録したライブ・アルバムで、旧YMO（1978～1983）としては実質的なラストアルバム。前作『サーヴィス』（1983年）からの楽曲は一部を除きカットされている（シングルリリースの「See-Through」「以心電信」のみ収録）。ライブごとにアドリブも含めてアレンジを変えることが多いYMOは、このライブでもアルバムとは違うアレンジで演奏されており、初期のアルバムからの曲は全体的に明るめのアレンジとなっている。サポートメンバーに元ABCのデヴィッド・パーマーが参加しており、高橋幸宏は（一部曲を除き）ボーカル曲ではボーカルに徹している。後に同公演の映像を使用した映画『A Y.M.O. FILM PROPAGANDA』（1984年）が公開された他、同公演での演奏曲を全て収録したライブアルバム『コンプリート・サーヴィス』（1992年）がリリースされた。
Title: アフター・サーヴィス (After Service)
Section: 背景

1983年10月19日放送のニッポン放送ラジオ番組『高橋幸宏のオールナイトニッポン』内にてメンバー3人の口から正式に「散開」が宣言され、11月23日の北海道立産業共進会場を皮切りにYMOにとって最後となるコンサートツアー「1983 YMO ジャパンツアー」が開始された。12月14日には散開記念アルバムとして『サーヴィス』がリリースされ、オリコンチャートにて最高位5位を獲得した。ツアー最終日となる12月22日には日本武道館公演が行われ、同公演は世界コミュニケーション年記念、国連大学協力によるチャリティー・コンサートとなった。12月28日には『高橋幸宏のオールナイトニッポン』が最終回を迎え、ゲストとして細野晴臣、立花ハジメ、鈴木慶一が出演した他、坂本龍一と矢野顕子は電話にて出演した。12月29日にはNHK-FMにて12月22日の日本武道館公演の模様が放送され、12月31日にはNHK総合特番『YMO SPECIAL』が放送され、散開ライブの映像を中心とし、ゲストとして伊武雅刀、デヴィッド・ボウイが出演した。1984年に入り、1月11日の江の島水族館での撮影より映画『A Y.M.O. FILM PROPAGANDA』がクランクインされる。1月25日には高橋のライブアルバム『tIME aND pLACE』、細野が参加した戸川純のアルバム『玉姫様』、細野が作曲した安田成美のシングル「風の谷のナウシカ」がリリースされた。1月28日には中野刑務所脇にて3人の撮影が行われ、映画『A Y.M.O. FILM PROPAGANDA』の撮影はクランクアップとなった。2月10日には映画にて使用された旧YMOとして最後の作品となる「M16」のレコーディングが行われた。
Title: アフター・サーヴィス (After Service)
Section: 録音

本作は1983年12月12日から12月13日にかけて開催された日本武道館での散開ライブの模様を収録している。当日の演出は劇団黒テントの設立者である佐藤信、美術は妹尾河童が担当した。佐藤のアイディアでメンバー3人は軍服のような衣装を身に纏い、セットはナチス・ドイツの宣誓台のようなものになっていた。この事や初期に赤い人民服を着衣していた事に関して細野は「ファッショ=ファッション」と捉えて気軽に行っていたが、人民服に関して中国人から「あの人民服はいけませんね」と宣告された事や、ナチス・ドイツを模した衣装に関してアルファレコード社長村井邦彦の秘書であるイギリス人に「自分のおじいさんはアウシュヴィッツにいたから、これは許せない」と嫌悪感を示された事を後に語っている。また高橋は、演出に関してYMOのそれまでのツアーと異なりほとんどメンバーはノータッチであったこと、その理由として「『今は自分たちでコントロールしているYMOじゃない』っていう気持ちが完全にあったんですね」と当時を回想している。サウンド面に関しては、当日も含めて「散開コンサートツアー」の頃には全てがシステマチックに構成されており、コンピュータ演奏との同期の困難さやトラブルとは無縁となっており、それに関して細野は「全然緊張感がなかったのが記憶にありますね」と述べている。デヴィッド・パーマーがゲストとして参加する事になった経緯は、高橋の要望やコネクションによる部分が大きく、パーマーの演奏に関して細野は「とても正確でシビアなものだったんで、やりやすかったですね」と述べている。最終的なミックスダウンの場に細野は携わっているが、「もしも体はいたとしても、心はいなかったので、いないのも同然ですね」と述懐している。
Title: アフター・サーヴィス (After Service)
Section: 構成

当日演奏された曲の内、「Shadows On The Ground」、「Perspective」、「The Madmen」、「Limbo」、「Chinese Whispers」は未収録となった。1枚目1曲目の「Propaganda」は後半部分のみのショートバージョンとなっており、『コンプリート・サーヴィス』にてフルバージョンが収録された。2枚目9曲目の「Firecracker」の部分では演奏終了後に流れた会場アナウンスも収録されている。
Title: アフター・サーヴィス (After Service)
Section: リリース

1984年2月22日にアルファレコードよりLP盤2枚組、カセットテープの2形態でリリースされた。初回版のみレッド・ヴィニール、カスタム・レーベル仕様。1984年6月25日に初CD化されたが、「Focus」、「Kai-Koh」、「See-Through」が収録時間の都合でカットされた。その後も1987年3月25日、1992年3月21日、1994年6月29日とCDのみ再発。1998年1月15日には紙ジャケット仕様・CD2枚組にて再リリースされた。この版よりカットされた前述の3曲は再び収録されるようになった。1999年9月22日には細野監修によるリマスタリングが施され、ライナーノーツを高野寛が担当する形で東芝EMIより再リリースされた。2003年1月22日には坂本監修により紙ジャケット仕様にてソニー・ミュージックハウスより再リリース、音源は1999年の細野監修によるものが採用された。2010年9月29日にはブルースペックCDとして、2019年8月28日にはSACDハイブリッドとして再リリースされた。
Title: アフター・サーヴィス (After Service)
Section: 批評

音楽本『コンパクトYMO』にてライターの田山三樹は、後に『コンプリート・サーヴィス』がリリースされた事などを受け、本作を「YMOのカタログの中では中途半端な位置づけにいる」と指摘、また散開コンサートツアーでは全面的なプリプロを行っていたために会場ごとの音色や演奏の違いが大幅に減少した事に対して、「コアなファンには物足りない印象があるが、反面、ライヴでのシンセ・バンドの方法論を確立したともいえ、この時代にここまで完成度の高いプリプロを作り上げたYMOの力量を評価すべきだろう」と肯定的に評価した。ただし、『浮気なぼくら』以降のクリーンなシンセ・サウンドの確立はTM NETWORKなどに影響を与えたとし、「YMO最大の功罪」であると指摘した。音楽情報サイト『CDジャーナル』では、「考えてみれば才能あふれる彼らは、今までずっと我々にサーヴィスし続けてくれたのかもしれない」と本作の存在意義を肯定的に評価した他、「ドラムにデヴィッド・パーマーを加え、バッキングにテープを使用したサウンドは、YMOのファースト・フィナーレにふさわしい完成度の高さ」と絶賛した。
Title: アフター・サーヴィス (After Service)
Section: チャート成績

オリコンチャートで最高位2位となり、売上枚数は累計で12.3万枚となった。
Title: アフター・サーヴィス (After Service)
Section: スタッフ・クレジット
Subsection: イエロー・マジック・オーケストラ

細野晴臣 - キーボード、ベース、ボーカル坂本龍一 - キーボード、ボーカル高橋幸宏 - ドラムス、パーカッション、キーボード、ボーカル
Title: アフター・サーヴィス (After Service)
Section: スタッフ・クレジット
Subsection: 参加ミュージシャン

デヴィッド・パーマー （ex. ABC） - ドラムス
Title: アフター・サーヴィス (After Service)
Section: スタッフ・クレジット
Subsection: スタッフ

小池光夫 - レコーディング、ミックス・エンジニア土井章嗣 - アシスタント・エンジニア三好シンジ - アシスタント・エンジニアYMO - ミックス・エンジニア笠井鉄平（CBS・ソニー信濃町スタジオ） - マスタリング・エンジニア井上嗣也 - アート・ディレクションBeans - デザイン小尾一介 - A & Rコーディネーター三浦憲治 - インサイド・フォト
Title: Willa_Was_Here (Willa Was Here)
Section: abstract

『Willa Was Here』は、ウィラ・フォードが2001年に放ったデビュー・アルバム。「Oh Ooh」でのホイッスルや、「Don't You Wish」でのファルセット、「Tender」での絶唱など、声楽を学んでいたウィラの歌唱力が存分に堪能できる作品であり、ビルボードでは最高56位、約25万枚を売り上げた。
Title: Willa_Was_Here (Willa Was Here)
Section: トラックリスト

"I Wanna Be Bad" (featuring Royce da 5'9") – 3:06"Did Ya' Understand That"  – 3:17"Ooh Ooh"  – 3:32"Tired"  – 3:33"Joke's on You"  – 3:16"Tender"  – 4:18"Don't You Wish"  – 3:51"Prince Charming"  – 4:01"Somebody Take the Pain Away"  – 2:53"Haunted Heart" – 3:39"Dare"  – 3:46"All the Right Moves" （オーストラリア版ボーナストラック）
Title: パーペチュアル・バーン (Perpetual Burn)
Section: abstract

『パーペチュアル・バーン』（Perpetual Burn）は、アメリカ合衆国のギタリスト、ジェイソン・ベッカーが1988年に発表した、ソロ名義では初のスタジオ・アルバム。
Title: パーペチュアル・バーン (Perpetual Burn)
Section: 背景

「テンプル・オヴ・ジ・アブサード」と「イレヴン・ブルー・エジプシャンズ」は、当時ベッカーと共にカコフォニーで活動していたマーティ・フリードマンとの共作で、フリードマンはこれらの曲及び「ドゥエラー・イン・ザ・セラー」でギターも弾いている。また、カコフォニーのデビュー・アルバム『スピード・メタル・シンフォニー』（1987年）に引き続き、アトマ・アナーがドラムスを担当した。「エアー」は、多重録音によりバッハ風の対位法を取り入れた曲である。本作のレコーディングを機に、ベッカーはセイモア・ダンカンのピックアップを好むようになり、2014年には同社からベッカーのシグネイチャー・ピックアップ「パーペチュアル・バーン」が発売された。
Title: パーペチュアル・バーン (Perpetual Burn)
Section: 評価・影響

音楽評論家のアンディ・ハインズはオールミュージックにおいて5点満点中4点を付け「仲間の名手マーティ・フリードマンとスポットライトを分け合ったカコフォニーでは、ベッカーのスタイルの絶妙さが、ガシャガシャ渦巻くスピードメタルに埋もれてしまう部分もあったが、ベッカーは『パーペチュアル・バーン』において思う存分演奏し、真に才能を発揮した」と評している。また、ギタリストの成毛滋は本作の日本盤CDのライナーノーツにおいて「大学へ入るか入らないか、って年令で対位法をマスターしている、っていうのはタダ事じゃない」と評している。ネヴァーモア等で活動してきたギタリストのジェフ・ルーミスは、本作について「僕を含む多くの人々が、インストゥルメンタル・レコードの最高傑作の一つと思っている」と語っており、2013年には「パーペチュアル・バーン」のカヴァーの動画を公開した。
Title: パーペチュアル・バーン (Perpetual Burn)
Section: 収録曲

特記なき楽曲はジェイソン・ベッカー作曲。アルティテューズ "Altitudes" – 5:40パーペチュアル・バーン "Perpetual Burn" – 3:30マベルズ・フェイタル・フェイブル "Mabel's Fatal Fable" – 4:52エアー "Air" – 5:39テンプル・オヴ・ジ・アブサード "Temple of the Absurd" (Jason Becker, Marty Friedman) – 4:42イレヴン・ブルー・エジプシャンズ "Eleven Blue Egyptians" (J. Becker, M. Friedman) – 5:44ドゥエラー・イ・ザ・セラー "Dweller in the Cellar" – 6:15オーパス・ポーカス "Opus Pocus" – 5:39
Title: パーペチュアル・バーン (Perpetual Burn)
Section: 参加ミュージシャン

ジェイソン・ベッカー - ギター、ベース、キーボードマーティ・フリードマン - ギター(on #5, #6, #7)アトマ・アナー - ドラムス
Title: サウザンド・ローズ (Thousand Roads)
Section: abstract

『サウザンド・ローズ』（Thousand Roads）は、デヴィッド・クロスビーによる3枚目のアルバム。 1993年にアトランティック・レコードからリリースされた。
Title: サウザンド・ローズ (Thousand Roads)
Section: 概要

ソロ・アーティストとして消極的だったデヴィッド・クロスビーは、最初のソロ・アルバム『イフ・アイ・クッド・オンリー・リメンバー・マイ・ネーム』をオールスター・ゲストで制作し、その後18年間、次のアルバムを制作するのを待った。3枚目のソロアルバム『サウザンド・ローズ』では、ゲストの参加を増やし、アーティストとしての自分を再定義しようとした。それまでは、誰が演奏しても、誰が歌っても、その曲はクロスビーの作曲であったが、『サウザンド・ローズ』では、クロスビーは主に解釈する歌手として活動し、10曲中1曲だけペンをとり、他の2曲に貢献した。また、プロデュースには8人のスタッフを起用し、まるでホイットニー・ヒューストンのプロジェクトのように、全曲がシングルになる可能性を秘めた作品に仕上げた。その結果、フィル・コリンズ、ジミー・ウェッブ、マーク・コーン、ジョン・ハイアット、ポール・ブレイディ、スティーブン・ビショップといったポップスのプロが曲を書き、ドン・ウォズ、グリン・ジョンズ、フィル・ラモーンといったポップス界の最高のプロデューサーが制作した、職人的な作品となったことは確かである。その欠点は、第一にクロスビーの個性が失われたこと、第二にリストが示すように、彼の選択がインスピレーションよりも計算されたものであったことである。ソロ・アーティストとしてのデヴィッド・クロスビーに必要なことは、いかにして彼のサウンドをありきたりなものにするかではなく、いかにして彼の型破りなものを機能させるかであった。『サウザンド・ローズ』は間違った問題を解決してしまい、クロスビーとフィル・コリンズのコラボレーション・シングルである「Hero」は、コリンズの名声と、クロスビーが刑務所に入っていたことを示唆する歌詞によって、シングル・チャートの半ばまで（そしてイージーリスニング・リストの上位まで）駆け上がったものの、売り上げではクロスビーにとってこのアルバムが最も成功しないものとなってしまった。
Title: サウザンド・ローズ (Thousand Roads)
Section: レコーディング・メンバー

デヴィッド・クロスビー - リードおよびバッキング・ボーカルフィル・コリンズ – キーボード (1)、ドラム (1)、パーカッション (1)、バッキング・ボーカル (1)ベンモント・テンチ – キーボード (2)ジミー・ウェッブ – アコースティック・ピアノ (2)マーク・コーン – アコースティック・ピアノ (3)クレイグ・ダッジ – キーボード (4、8、9)、アレンジ (9)C.J.ヴァンストン – キーボード (4、5、8、10)ポール・ウィッケンズ – キーボード (7)、アコーディオン(7)ボニー・ヘイズ – キーボード (9)ジェフ・ピーバー – ギター (1)マイケル・ランドウ – エレクトリック・ギター (2)バーニー・レドン – エレクトリック・ギター (2, 9)、アコースティック・ギター (2, 4, 6, 7, 8)ジョン・レベンサル – ギター (3)ディーン・パークス – ギター (5、10)、フルート(5)アンディ・フェアウェザー・ロウ – エレクトリック・ギター (6, 7)イーサン・ジョンズ – 追加のエレキギター (6)、ドラム (6, 7)、パーカッション (6, 7)ピノ・パラディーノ – ベース (1)リーランド・スカラー – ベース (2-5、8、9、10)デヴィッド・ワトキンス・クラーク – ベース (6, 7)ジム・ケルトナー – ドラムス (2)ジェフ・ポーカロ – ドラムス (4, 8)ラス・カンケル – ドラムス (9, 10)パウリーニョ・ダ・コスタ – パーカッション (4, 8)ルイス・コンテ – パーカッション (5)ジャクソン・ブラウン – ハーモニー・ボーカル (2)グラハム・ナッシュ – ハーモニー・ボーカル (2、3)、ハーモニカ(3)キップ・レノン – ハーモニー・ボーカル (4、8、9、10)スティーヴン・ビショップ – ハーモニーボーカル (10)「ヘルプレス・ハート」のストリングスデヴィッド・キャンベル – アレンジアルメン・ガラベディアン – コンサートマスタースージー・カタヤマ – コントラクターデヴィッド・ヤング - ストリングベースラリー・コーベット、スージー・カタヤマ、ダニエル・スミス – チェロスコット・ハウパート、マリア・ニューマン、エヴァン・ウィルソン – ヴィオラアーメン・ガラベディアン、ベルジュ・ガラベディアン、ルース・ジョンソン、ディミトリー・レヴィチ - ヴァイオリン
Title: サウザンド・ローズ (Thousand Roads)
Section: スタッフ

プロデューサー – フィル・コリンズ (トラック 1);ドン・ウォズ (トラック 2、4、8); デヴィッド・クロスビー (トラック 3、5、9);ジョン・レベンサル (トラック 3);ディーン・パークス (トラック 5);グリン・ジョンズ (トラック 6 & 7);フィル・ラモーン (トラック 10)。共同プロデューサー – ニック・デイヴィス (トラック 1);スティーブン・バーンカード (トラック 9)。製作総指揮 - ジャン・クロスビーエンジニア – ニック・デイヴィス (トラック 1);ロブ・イートン (ギターのオーバーダブ、トラック 1);リック・ペッコネン (トラック 2、4、8);ポール・ディーター(トラック 3、5、10);グリン・ジョンズ (トラック 6 & 7); Stephen Barncard と Ed Goodreau (トラック 9)。アシスタント エンジニア – サイモン メトカーフ (トラック 1);ダン・ボスワース (トラック 2、4、8);スティーブ・オンスカ (Track 5);ボブ・サルセド (トラック 5 & 10);マイク・クロスター (トラック 9)。The Mastering Lab (カリフォルニア州ハリウッド) でDoug Saxによってマスタリングされた。アートディレクション – グラハム・ナッシュカバーアート – R. Mac Holbert写真 – グイド・ハラリ
Title: 深紅 (Crimson & Clover (album))
Section: abstract

深紅（しんく）は、色の一種。真紅とも書かれる。詳細は色名一覧 (し) を参照。英語ではCrimsonと訳される。深紅 (小説) - 野沢尚の小説。また、これを原作とした2005年の日本映画。島谷ひとみの曲。シングル「深紅/愛の詩」に収録。
Title: イヴの序曲 (All About Eve (album))
Section: abstract

『イヴの序曲』（原題：All About Eve）は、イングランドのバンド、オール・アバウト・イヴが1988年に発表した初のスタジオ・アルバム。
Title: イヴの序曲 (All About Eve (album))
Section: 背景

バンドはマーキュリー・レコードとの契約前、既にインディーズからデビューを果たしており、1987年には「Our Summer」および「Flowers in Our Hair」が全英シングルチャートでトップ100入りした。そして同年には、メジャー・デビュー・シングル「イン・ザ・クラウズ」が全英47位を記録している。クレジットではマーク・プライスがバンドの正式ドラマーとして記載されているが、プライスは本作では14曲中8曲への参加にとどまり、ミック・ブラウンやグレッグ・ブリムストーンといったドラマーも起用された。ただし、一部の曲はドラマー不在の編成で録音され、「恋人たちの港」はジュリアンヌ・リーガン（ボーカル）とティム・ブリッチェノ（ギター）の2人だけの演奏で、「ライク・エミリー」ではベーシストのアンディ・カズンがドラム・プログラミングも兼任し、「やすらぎの男」はプライスを除くメンバー3人とポール・サミュエル＝スミスによる録音、「レディ・ムーンライト」はメンバー3人とサイモン・ヒンクラーによる録音である。
Title: イヴの序曲 (All About Eve (album))
Section: 反響・評価

本作は1988年2月27日付の全英アルバムチャートで初登場7位となり、合計29週トップ100入りした。本作からの先行シングル「ワイルド・ハーテッド・ウーマン」は全英33位に達し、続いて「エヴリ・エンジェル」（同30位）、「恋人たちの港」（同10位）、「カインド・オブ・フール」（同29位）がシングル・カットされて、計4作の全英トップ40シングルが生まれた。クリス・トゥルーはオールミュージックにおいて5点満点中4点を付け「幾分ゴス的な要素もあるとはいえ、『イヴの序曲』は不吉さよりもフォーク色が強く、バウハウスやシスターズ・オブ・マーシーと言うよりは、後期フェアポート・コンヴェンションの伝統を継承している」と評している。
Title: イヴの序曲 (All About Eve (album))
Section: 収録曲

特記なき楽曲はジュリアンヌ・リーガン、ティム・ブリッチェノ、アンディ・カズンの共作。LPは11曲入りだが、CDおよびカセットには「ライク・エミリー」、「やすらぎの男」、「レディ・ムーンライト」が追加された。愛の花園 - "Flowers in Our Hair" - 4:25ジプシー・ダンス - "Gypsy Dance" - 4:04イン・ザ・クラウズ - "In the Clouds" - 3:33恋人たちの港 - "Martha's Harbour" - 3:12エヴリ・エンジェル - "Every Angel" - 3:57ライク・エミリー - "Like Emily" - 5:16愛の隠れ家 - "Shelter from the Rain" - 5:24春を待ちわびて - "She Moves Through the Fair" (Traditional) - 5:06ワイルド・ハーテッド・ウーマン - "Wild Hearted Woman" (Julianne Regan, Tim Bricheno, Andy Cousin, Mick Brown) - 3:25ネヴァー・プロミス（エニワン・フォーエヴァー） - "Never Promise (Anyone Forever)" - 3:53やすらぎの男 - "Apple Tree Man" - 3:59カインド・オブ・フール - "What Kind of Fool" - 4:02イン・ザ・メドウ - "In the Meadow" - 5:35レディ・ムーンライト - "Lady Moonlight" - 4:12
Title: イヴの序曲 (All About Eve (album))
Section: 収録曲
Subsection: 2004年再発CD (UICY-3386)ボーナス・トラック

イン・ザ・クラウズ（12インチ・ヴァージョン） - "In the Clouds (12" Version)" - 5:11エヴリ・エンジェル（12インチ・ヴァージョン） - "Every Angel (12" Version)" - 5:50
Title: イヴの序曲 (All About Eve (album))
Section: 収録曲
Subsection: 2015年リマスターCD

="Flowers in Our Hair" - 4:26"Gypsy Dance" - 4:05"In the Clouds" - 3:34"Martha's Harbour" - 3:14"Every Angel" - 4:01"Shelter from the Rain" - 5:25"She Moves Through the Fair" (Traditional) - 5:40"Wild Hearted Woman" (J. Regan, T. Bricheno, A. Cousin, M. Brown) - 3:31"Never Promise (Anyone Forever)" - 3:54"What Kind of Fool" - 4:03"In the Meadow" - 5:37"Our Summer (extended version)" - 4:30"Flowers in Our Hair (extended version)" - 5:17"In the Clouds (extended version)" - 5:08"Wild Hearted Woman (extended version)" (J. Regan, T. Bricheno, A. Cousin, M. Brown) - 5:01"Every Angel (extended version)" - 5:51"What Kind of Fool (Autumn Rhapsody)" - 5:25
Title: イヴの序曲 (All About Eve (album))
Section: 収録曲
Subsection: 2015年リマスターCD

="Our Summer" - 3:24"Lady Moonlight" - 4:13"Shelter from the Rain (B-side version)" - 5:20"Flowers in Our Hair (single version)" - 4:08"Paradise" - 3:54シングル「Flowers in Our Hair」のB面曲。"Devil Woman" (Christine Authors, Terry Britten) - 2:59クリフ・リチャードのカヴァー。12インチ・シングル「Flowers in Our Hair」のB面曲。"Calling Your Name" (J. Regan, T. Bricheno, A. Cousin, M. Brown) - 3:4012インチ・シングル「In the Clouds」のB面曲。"Apple Tree Man" - 2:19"Like Emily" - 4:00"What Kind of Fool (reprise)" - 5:18"Every Angel (single version)" - 3:58"Wild Flowers" (J. Regan, T. Bricheno, A. Cousin, Mark Price) - 3:53シングル「Every Angel」のB面曲。"Candy Tree" (J. Regan, T. Bricheno, A. Cousin, M. Price) - 2:4912インチ・シングルおよびCDシングル「Every Angel」のB面曲。"More Than This Hour" (J. Regan, T. Bricheno, A. Cousin, M. Price) - 2:42CDシングル「Every Angel」のB面曲。"Another Door" - 3:29シングル「Martha's Harbour」のB面曲。"In the Meadow (live)" - 5:59"Never Promise (Anyone Forever) (live)" - 4:05"What Kind of Fool (single version)" - 3:57"Gold and Silver" (J. Regan, T. Bricheno, A. Cousin, M. Price) - 3:34シングル「What Kind of Fool」のB面曲。"The Garden of Jane Delawney" (Bias Boshell) - 4:02トゥリーズのカヴァー。12インチ・シングル「What Kind of Fool」のB面曲。
Title: イヴの序曲 (All About Eve (album))
Section: 参加ミュージシャン

トラック・ナンバーはCDに準拠。ジュリアンヌ・リーガン - ボーカル、キーボード、ピアノ、リコーダーティム・ブリッチェノ - ギターアンディ・カズン - ベース(#4および#8を除く全曲)、ドラム・プログラミング(#6)マーク・プライス - ドラムス(on #1, #2, #5, #7, #8, #9, #12, #13)、パーカッション(on #2, #5, #9, #13)アディショナル・ミュージシャンポール・サミュエル＝スミス - キーボード、ピアノ、パーカッション、ドローン、リコーダーピーター＝ジョン・ヴェテッシ - キーボード(on #13)サイモン・ヒンクラー - キーボード(on #14)ミック・ブラウン - ドラムス(on #3, #9, #10, #13)グレッグ・ブリムストーン - ドラムス(on #5)リック・サンダース - ヴァイオリン(on #2, #6, #8)ウェイン・ハッセイ - アディショナル・ボーカル(on #7)アダム・ピータース - ストリングス・アレンジ、指揮(on #12)
Title: ジャンクション・セヴン (Junction Seven)
Section: abstract

『ジャンクション・セヴン』（Junction Seven）は、イギリスのロック・ミュージシャン、スティーヴ・ウィンウッドが1997年に発表した、ソロ名義では7作目のスタジオ・アルバム。日本で先行発売された。
Title: ジャンクション・セヴン (Junction Seven)
Section: 背景

ナラダ・マイケル・ウォルデンが共同プロデューサーに迎えられており、ウィンウッドはウォルデンに関して「ミュージシャンでもある人物と共同プロデュースしてみたかった」「彼は私よりも幅広く多様なバックグラウンドを持っており、マハヴィシュヌ・オーケストラやウェザー・リポートでの入り組んだ複雑なジャズを始めとして、ホイットニー・ヒューストンとまで共同作業している」とコメントしている。「ゲット・バック・トゥ・マイ・ベイビー」は、サルサを含むキューバ音楽からの影響を反映した曲で、レコーディングにはキューバ人のパーカッション奏者たちが起用され、この曲のみウォルデンは演奏やプログラミングで参加していない。ウィンウッドは1996年3月、レニー・クラヴィッツのウェンブリー・アリーナ公演でバックステージを訪れており、それが「レット・ユア・ラヴ・カム・ダウン」におけるクラヴィッツのゲスト参加に繋がった。「ファミリー・アフェア」はスライ&ザ・ファミリー・ストーンのカヴァーで、本作では1996年4月に死去したバーナード・エドワーズの追悼として、意図的にシック（エドワーズの所属バンド）に近いアレンジで演奏されており、シックのメンバーであったナイル・ロジャースがギターを担当した。「プレンティー・ラヴィン」ではデズリーとのデュエット・ボーカルがフィーチャーされた。アルバム・タイトルは、グロスタシャーの自宅の近くにあるジャンクションと、7作目のソロ・アルバムであることを引っかけている。
Title: ジャンクション・セヴン (Junction Seven)
Section: 反響・評価

先行シングルの「スパイ・イン・ザ・ハウス・オブ・ラヴ」は、1997年6月7日付の全英シングルチャートで82位となった。そして、本作は全英アルバムチャートで3週トップ100入りし、最高32位を記録した。ドイツのアルバム・チャートでは初登場15位となり、11週にわたりトップ100入りした。一方、アメリカでは大きな成功を収められず、Billboard 200では最高123位に終わり、ウィンウッドのスタジオ・アルバムとしては初めて全米トップ100入りを逃す結果となった。『CDジャーナル』のミニ・レビューでは「華々しく、活気に満ちたヴォーカル集といった感じ」と評されている。