shintaro-ozaki/entity-explanation huggingface dataset:
Title: アブラカダブラ (Abracadabra (Steve Miller Band album))
Section: 歴史

この呪文に言及した最古の書物はサンモニクスの詩集『De Medicina Praecepta』（もしくLiber Medicinalis）である。サンモニクスはカラカラの内科医であり、病苦に悩まされるカラカラに対して、この三角形の形に書かれた言葉（横、下図参照）のお守りを身に着けるよう求め、このお守りの力が致命的な病気を消滅させると説明した。A B R A C A D A B R AA B R A C A D A B RA B R A C A D A BA B R A C A D AA B R A C A DA B R A C AA B R A CA B R AA B RA BA下記のように両端を一字ずつ減らして、三角形をV字に読んでもABRACADABRA、という説もある。A B R A C A D A B R AB R A C A D A B RR A C A D A BA C A D AC A DA実弟のゲタやアレクサンデル・セウェルスを含む他のローマ帝国の皇帝は、サンモニクスの医学的教え（呪術も行なっていた可能性あり）を信奉していた。208年にローマ皇帝アレクサンデル・セウェルスの侍医クウィンテス・セレヌス・サモニカスがアブラカダブラに初めて言及したともされる。アブラカダブラはバシレイデース分派のグノーシス派によって、病気や災難に対して有益な精神的救済を発動する魔法の呪文として使われた 。お守りとして身につけたアブラクサスの石が発見されている。やがて、その使用はグノーシス派を超えて広がった。清教徒大臣インクリース・マザーは、権力を奪うとしてその言葉をやめさせた。 ダニエル・デフォーは『ペスト』で、ロンドンのペスト大流行（ロンドンの大疫病）時に病気を予防するために「アブラカダブラ」を出入口に貼ったロンドン住民を軽蔑的に記述したが、このデフォーの言及で有名になった面もある。しかし、アレイスター・クロウリーはそれを偉大な力を持つものだと見なした。 彼はその本当の形はアブラハダブラだと言い、この言葉を真理のひとつとする宗教を創設した（後述）。この言葉は現在、魔法の演技の呪文として、様々な作品で一般的に使用されている。
Title: アブラカダブラ (Abracadabra (Steve Miller Band album))
Section: テレマ

宗教団体のテレマでは、「アブラハダブラ(Abrahadabra)」という言葉が世界の神秘的な公式であるとみなされている。創立者アレイスター・クロウリーは自著のゲマトリアの中で、この言葉をカバラ的手法で発見し、スペルを綴ったと説明している。クロウリー曰く、この言葉を発見したのは1901年にオスカー・エッケンシュタインと会う前であり、同年クロウリーは「The Equinox」でこの言葉を発表した。更にこの言葉が1904年にホルスの呪文として繰り返し現れたことから、テレマの設立に至ったとされている。
Title: アブラカダブラ (Abracadabra (Steve Miller Band album))
Section: ハリー・ポッター

J・K・ローリングの小説『ハリー・ポッター』シリーズでは、「死の呪い」として「アバダ・ケダブラ（Avada Kedavra）」が登場する。主人公ハリーの宿敵ヴォルデモートと、その部下の死喰い人たちが多用している。作中では、ハリーの両親であるジェームズ・ポッターとリリー・ポッター、ハリーの後見人であるシリウス・ブラックがこの呪文で死亡している。これはアラム語のavada kedavraから引用されたと考えられ、ラテン語由来の呪文が多い同シリーズには珍しく、ラテン語由来ではない呪文である。ちなみにavada kedavraを日本語に訳すと「私が言ったものは破壊される」となる。映画版では「息絶えよ」と訳されている。
Title: アブラカダブラ (Abracadabra (Steve Miller Band album))
Section: その他

BUCK-TICKの22枚目のオリジナルアルバム名が『ABRACADABRA』である。細野不二彦の漫画『ダブル・フェイス』で、主人公の春居筆美が使っている。サザンオールスターズのディスコグラフィに「アブダ・カ・ダブラ（TYPE1）」及び「アブダ・カ・ダブラ（TYPE2）」さらに「アブダ・カ・ダブラ（TYPE3）」というタイトルの曲がある。米米CLUBのディスコグラフィに「ア・ブラ・カダ・ブラ」というタイトルの曲がある。ALI PROJECTの楽曲『暴夜layla幻談』の歌詞に「ABRACADABRA」とある。ゲームポケットモンスターシリーズに登場するポケモンのケーシィとその進化系の海外名がそれぞれ「Abra・Kadabra・Alakazam」となっている。『ラグナロクオンライン』において職業セージが使う魔法として登場。何が起こるか分からないというランダム要素魔法である。
Title: レストレス・アンド・ワイルド (Restless and Wild)
Section: abstract

『レストレス・アンド・ワイルド』（Restless and Wild）は、ドイツのヘヴィメタル・バンド、アクセプトが1982年に発表した4作目のスタジオ・アルバム。
Title: レストレス・アンド・ワイルド (Restless and Wild)
Section: 背景

本作よりハーマン・フランクがセカンド・ギタリストとして参加した。ただし、ウルフ・ホフマンの2002年のインタビューによれば、フランクにはライヴで演奏するための練習を優先させ、「彼がこのレコードで少しだけ弾いていたか、それとも弾いていなかったか、よく覚えていない。全部かどうかはともかく、少なくとも殆どは俺の演奏だ」と語っている。本作のイントロは、ドイツ民謡が流れているところにレコード針のスクラッチが入り、ウド・ダークシュナイダーが絶叫して、バンドが「ファスト・アズ・ア・シャーク」の演奏に入るという流れになっている。ここで使用されたドイツ民謡のレコードは、レコーディング・スタジオのオーナーのディーター・ダークスが10歳の頃に歌ったものだという。また、ラストの「プリンセス・オブ・ザ・ドーン」はアウトロの途中で突然終わるが、ホフマンは2002年のインタビューで「あの突然終わるアイディアは、うまくいってないね」「俺達がちゃんとしたエンディングを考えるべきだったんだろうけど、そうしなかったんだ」と語っている。クレジットに名前の記載されているR.A. Smith-Dieselは、英語詞作りを手伝ったアメリカ人である。また、「デフィ」はマネージャーのギャビー・ホークの変名で、後のアルバムでも作詞を担当した。ドイツ盤のジャケットは、2本のフライングVが燃えている写真が使われているが、アメリカ、イギリス、日本等ではライヴの写真を使用したジャケットが使用された。ホフマンによれば、バンド側が望んだのはフライングVのジャケットで、別のジャケットのことは覚えていないという。
Title: レストレス・アンド・ワイルド (Restless and Wild)
Section: 反響・評価

スウェーデンでは1982年11月23日付のアルバム・チャートで初登場32位となり、12月7日付のチャートで最高27位を記録。また、1983年5月には自身初の全英アルバムチャート入りを果たし、最高98位を記録。Eduardo Rivadaviaはオールミュージックにおいて5点満点中4.5点を付けて「アクセプトの創造的な意味での躍進」と評し、更に次作『ボールズ・トゥ・ザ・ウォール』と比較して「初めて聴く人のために言えば、剛毅さは『レストレス・アンド・ワイルド』の方が上だが、メロディの美しさでは及ばない。とはいえ、どちらも必聴である」と評している。また、Dan DragoはAbout.comにおいて本作をアクセプトの最高傑作として挙げ、「ファスト・アズ・ア・シャーク」を「絶対的なメタル・クラシック」「最初に録音されたスピードメタルの曲」と評している。
Title: レストレス・アンド・ワイルド (Restless and Wild)
Section: 収録曲

特記なき楽曲はウド・ダークシュナイダー、ウルフ・ホフマン、ピーター・バルテス、ステファン・カウフマン、デフィの共作。ファスト・アズ・ア・シャーク "Fast as a Shark" – 3:48レストレス・アンド・ワイルド "Restless and Wild" (Udo Dirkschneider, Wolf Hoffmann, Peter Baltes, Stefan Kaufmann, R.A. Smith-Diesel) – 4:12アヘッド・オブ・ザ・パック "Ahead of the Pack" – 3:24シェイク・ユア・ヘッズ "Shake Your Heads" – 4:17ネオン・ナイツ "Neon Nights" (Deaffy, R.A. Smith-Diesel, Accept) – 6:02ゲット・レディ "Get Ready" (U. Dirkschneider, W. Hoffmann, P. Baltes, S. Kaufmann, R.A. Smith-Diesel) – 3:41デーモンズ・ナイト "Demon's Night" – 4:26フラッシュ・ロッキン・マン "Flash Rockin' Man" – 4:28スティール・マイ・ソウル "Don't Go Stealing My Soul Away" (R.A. Smith-Diesel, Accept) – 3:15プリンセス・オブ・ザ・ドーン "Princess of the Dawn" (Deaffy, R.A. Smith-Diesel, Accept) – 6:17
Title: レストレス・アンド・ワイルド (Restless and Wild)
Section: カヴァー

ファスト・アズ・ア・シャークレイジ - アルバム『トラップト!』（1992年）に収録。屍忌蛇 - カヴァー・アルバム『STAND PROUD! ALL FOR HEAVY METAL』（1998年）に収録。ウィッチリー - EP『Witchburner』（1999年）に収録。ハロウィン - アルバム『ラビット・ドント・カム・イージー』（2003年）に日本盤ボーナス・トラックとして収録。ロニー・ロメロ - カバー・アルバム『Raised On Heavy Radio』（2023年）に収録。デーモンズ・ナイトカンニバル・コープス - EP『Worm Infested』（2003年）に収録。
Title: レストレス・アンド・ワイルド (Restless and Wild)
Section: 参加ミュージシャン

ウド・ダークシュナイダー - ボーカルウルフ・ホフマン - ギターハーマン・フランク - ギターピーター・バルテス - ベースステファン・カウフマン - ドラムス
Title: ナイト・アット・ジ・オペラ (A Night at the Opera (Blind Guardian album))
Section: abstract

『ナイト・アット・ジ・オペラ』（原題：A Night at the Opera）は、ドイツのヘヴィメタルバンド、ブラインド・ガーディアンがが2002年に発表したアルバム。スタジオ・アルバムとしては7作目。日本で先行発売された。
Title: ナイト・アット・ジ・オペラ (A Night at the Opera (Blind Guardian album))
Section: 解説

前作『ナイトフォール・イン・ミドル・アース』以来4年ぶりのアルバム。前作と本作の間に、ハンズィ・キアシュはサイド・プロジェクトのディーモンズ・アンド・ウィザーズを立ち上げて、2000年にファースト・アルバム『ディーモンズ・アンド・ウィザーズ』を発表している。2001年11月、14分に及ぶ大作「アンド・ゼン・ゼア・ワズ・サイレンス」が先行シングルとして発表されて、翌年に本作が発表された。プロデュースは、前作のミキシングに参加したチャーリー・バウアーファイントによる。アメリカでは、バンドにとって初となる『ビルボード』誌のインディペンデント・アルバム・チャート入りを果たし、最高37位に達した。日本盤ボーナス・トラック「ハーヴェスト・オブ・ソロウ」は、シングル「アンド・ゼン・ゼア・ワズ・サイレンス」のカップリング曲の別ヴァージョン。同曲は英語詞の他にスペイン語詞、フランス語詞、イタリア語詞のヴァージョンも存在する。日本語詞ヴァージョンの録音も検討されたが完成に至らず、日本盤には英語詞のアコースティック・ヴァージョンが収録された。
Title: ナイト・アット・ジ・オペラ (A Night at the Opera (Blind Guardian album))
Section: 収録曲

特記なき楽曲は作詞：ハンズィ・キアシュ、作曲：ハンズィ・キアシュ&アンドレ・オルブリッチ。プレシャス・エルサレム - Precious Jerusalem - 6:20バトルフィールド - Battlefield - 5:35作詞：ハンズィ・キアシュ／作曲：ハンズィ・キアシュ、アンドレ・オルブリッチ、トーマス ・"トーメン"・ スタッシュアンダー・ジ・アイス - Under the Ice - 5:43サッドリー・シングス・デスティニー - Sadly Sings Destiny - 6:03メイデン・アンド・ミンストレル・ナイト - The Maiden and the Minstrel Knight - 5:28ウェイト・フォー・アン・アンサー - Wait for an Answer - 6:28ソウルフォージド - The Soulforged - 5:16作詞：ハンズィ・キアシュ／作曲：ハンズィ・キアシュ、アンドレ・オルブリッチ、トーマス ・"トーメン"・ スタッシュエイジ・オブ・フォルス・イノセンス - Age of False Innocence - 6:04パニッシュメント・ディヴァイン - Punishment Divine - 5:42アンド・ゼン・ゼア・ワズ・サイレンス - And Then There Was Silence - 14:06
Title: ナイト・アット・ジ・オペラ (A Night at the Opera (Blind Guardian album))
Section: 収録曲
Subsection: 日本盤ボーナス・トラック

ハーヴェスト・オブ・ソロウ（アコースティック・ヴァージョン） - Harvest of Sorrow (Acoustic Version) - 3:40作詞：ハンズィ・キアシュ／作曲：ハンズィ・キアシュ、マーカス・ズィーペン、トーマス ・"トーメン"・ スタッシュ
Title: ナイト・アット・ジ・オペラ (A Night at the Opera (Blind Guardian album))
Section: 参加ミュージシャン

ハンズィ・キアシュ - ボーカルアンドレ・オルブリッチ - リードギター、バッキング・ボーカル、オーケストラ・アレンジマーカス・ズィーペン - リズムギター、バッキング・ボーカルトーマス ・"トーメン"・ スタッシュ - ドラムスゲスト・ミュージシャンオリヴァー・ホルツヴァルト - ベースマティアス・ヴィースナー - キーボード、オーケストラ・アレンジチャーリー・バウアーファイント - オーケストラ・アレンジパッド・ベンダー - キーボード、エフェクトボリス・シュミット- キーボード、エフェクトサシャ・ピエロ - キーボード、エフェクトミヒャエル・シューレン - ピアノ(on 8.)ビリー・キング - バッキング・ボーカルトーマス・ハックマン - バッキング・ボーカルロルフ・ケーラー - バッキング・ボーカルオラフ・ゼンクバイル - バッキング・ボーカル
Title: ワイルドフラワー (Wildflower (Sheryl Crow album))
Section: abstract

ワイルドフラワー（英: wildflower, wild flower）
Title: ワイルドフラワー (Wildflower (Sheryl Crow album))
Section: 題名

ワイルドフラワー (テレビドラマ) - フィリピンのABS-CBNで2017年から2018年まで放送されたテレビドラマ。ワイルドフラワー (シェリル・クロウのアルバム) - シェリル・クロウのアルバム。Wild flower (樹海のアルバム) - 樹海のアルバム。Wildflower - Superflyの曲。シングル『Wildflower & Cover Songs:Complete Best 'TRACK 3'』に収録。WILDFLOWER (NORTHERN BRIGHTの曲) - NORTHERN BRIGHTのシングル曲。
Title: ワイルドフラワー (Wildflower (Sheryl Crow album))
Section: ワイルドフラワーズ

ワイルド・フラワーズ (The Wilde Flowers) - イギリスのロック・バンド。ワイルド・フラワーズ (映画) - 2004年の日本映画。ワイルドフラワーズ (漫画) - 田中保佐奈（田中ほさな）の漫画。ワイルドフラワーズ (トム・ペティのアルバム) - トム・ペティのアルバム。ワイルドフラワーズ (レリッシュのアルバム) - レリッシュのアルバム。Wild Flowers - RAMARのシングル曲。
Title: アンテナ (Antenna (ZZ Top album))
Section: abstract

アンテナ（英: antenna）とは、電気エネルギーを電磁波の形で空間に放出したり、あるいは空間から電磁波を受けて取り入れるためのエネルギー変換器であり、変換能率がよくなるように設計された電気回路である。
Title: アンテナ (Antenna (ZZ Top album))
Section: 概説

アンテナは電波を送信（放射）または受信（吸収）するための装置であり、電気的エネルギーを電波に変えて空間に放出したり、電波を受けて回路の電流に変換する装置である。アンテナは放送、通信、レーダー、リモートセンシングなど、空間を隔てて電波による信号をやりとりしたり、電気エネルギーを授受するのに不可欠な装置（素子）である。もう少し具体的な例で説明すると、無線通信、ラジオ、テレビジョン、レーダー、ワイヤレスLAN、携帯電話、GPSなどを機能させるにはアンテナが必要である。初期の無線通信では線状のアンテナを使っていたので「空中線」とも呼ばれる。なお英語のアンテナantennaはもともと昆虫の触角を意味している。無線の先駆者のグリエルモ・マルコーニが行った無線の試験で長さ2.5メートルのテント用支柱を使い、彼はそれをイタリア語で「l'antenna centrale」（ランテナ・セントラーレ）と呼んだので、彼のその装置はl'antennaと呼ばれるようになり、その結果、（もともと触覚という意味だった）antennaという言葉は、こうして人々の間で今のような意味、つまり電波を送信したり受信する装置という意味で使われるようになった。
Title: アンテナ (Antenna (ZZ Top album))
Section: アンテナの特性
Subsection: 指向性

電波の放射方向と放射強度との関係を指向性という。指向性が鋭いアンテナは、特定の方向へ強く電波を放射する。指向性は送信でも受信でも同じ特性となる。指向性の有無は、アンテナの用途と関係している。グランドプレーンアンテナのような無指向性のアンテナは、スマートフォンなどの移動する無線機に適している。一方で、八木・宇田アンテナやパラボラアンテナなどの指向性を持つアンテナは、家庭用テレビアンテナなど、固定された場所同士の通信に適している。指向性は放射角と放射強度の関係をレーダーチャートにした図で表される。ダイポールアンテナの特性は2つの円を並べた「8の字」、グランドプレーンアンテナ（垂直面内）の特性は2つの半円を並べた図となる。指向性を持つアンテナでは、放射が最大となる方向（メインローブ）と逆方向の利得（F/B比）やそれに直交する方向（サイドローブ）の利得（F/S比）も性能を示す重要な指標である。
Title: アンテナ (Antenna (ZZ Top album))
Section: アンテナの特性
Subsection: 利得

アンテナが放射する電波の電界強度を、アンテナの利得（ゲイン）としてデシベル（dB）で表す。表記には2通りあり、半波長ダイポールアンテナを基準とするdBまたはdBd表記（相対利得）と全ての方向に均等に電波を放射する仮想的な等方向性（アイソトロピック）アンテナを基準とするdBi表記（絶対利得）がある。dBi表記はdBd表記より2.14dB（又は2.15dB）大きな値となるため、利得の比較には注意が必要である。指向性を持つアンテナにおいては、放射が最大となる放射角における電波の強さを利得とするため、指向性が強いアンテナほど利得が大きくなる傾向がある。
Title: アンテナ (Antenna (ZZ Top album))
Section: アンテナの特性
Subsection: 偏波

電波（電磁波）の空間に対する向きを偏波という。電界が常に一つの平面内に存在する場合を直線偏波といい直線偏波の中で電界が大地と平行な場合を水平偏波、大地と垂直な場合を垂直偏波という。例えば素子が大地に対して平行ならば水平偏波、垂直ならば垂直偏波となり首都圏のテレビ放送では水平偏波が多い。直線偏波とは異なり、電界が伝播方向に向かって回転する場合を円偏波といい電波の進行方向に向かって右に回転する場合を右旋円偏波、左に回転する場合を左旋円偏波という。円偏波は回転する電界の大きさが一定の場合をいうが実際のアンテナでは電界の大きさが一定とならず楕円の形になり、その場合を楕円偏波という。楕円偏波において、楕円の長軸と短軸の比を軸比という。円偏波は衛星放送やGPS等の衛星通信で使用されることが多く、また円偏波は電波の周囲からの不要な反射（マルチパス）の影響を受けにくいためETCなどでも使われている。良好な通信を行うには、送信側と受信側とで偏波を一致させる必要がある場合がある。
Title: アンテナ (Antenna (ZZ Top album))
Section: アンテナの特性
Subsection: 定在波比（VSWR）

効率よく通信を行うには、アンテナと送信機又はアンテナと受信機のインピーダンスを整合させる必要がある。整合の程度を表すものとして定在波比がある。
Title: アンテナ (Antenna (ZZ Top album))
Section: 給電方式

高周波電力を供給するためアンテナと給電線とを接続する点を給電点という。給電点の電流と電圧の関係により、次のように分類できる。電流給電給電点において電流が最大で電圧が最小となる給電方式。例：中央から給電した1/2波長ダイポール・アンテナ電圧給電給電点において電圧が最大で電流が最小となる給電方式。例：端部から給電した1/2波長ダイポール・アンテナ
Title: アンテナ (Antenna (ZZ Top album))
Section: 接地

接地（アース）を必要とするアンテナでは、大地に直接接続して接地するのが基本である。ただし、この場合アンテナの地上高は0mになる。地上高を高くするために大地の代わりに波長に対して十分長い導線を四方八方に複数、水平に張ることで電気的に接地型アンテナと同じにできる。この導線をラジアルと言う。ラジアルは1/4波長まで短くできるが、その場合は指向性が上向きになる。またラジアルの本数が1本の場合は、もはや接地アンテナとは言えない。砂地や岩の多い大地では十分に接地抵抗を低くできない。そこで大地に平行に導線を展張することがある。これをカウンターポイズ（counterpoise）と言い、大地との間にコンデンサを形成させることで高周波的に接地と同じ効果を狙ったものである。
Title: アンテナ (Antenna (ZZ Top album))
Section: 種類

電波の周波数や用途により、大きさも形状も異なる。ここでは主に形状によって分類する。
Title: アンテナ (Antenna (ZZ Top album))
Section: 種類
Subsection: 線状アンテナ

=半波長ダイポールアンテナの放射抵抗は約73Ω、折返しダイポールアンテナの放射抵抗は約292Ωである。モノポールアンテナ - ダイポールアンテナを片側だけにしたもので、上写真の円管柱アンテナもその一例。逆V型アンテナU型アドコックアンテナエクスパンディッド・クワッドスクエアローアンテナ折返しダイポールアンテナT2FD広帯域ダイポールアンテナ対数周期アンテナ（ログペリオディックアンテナ、LPDA）ファンアンテナコニカルアンテナAWXアンテナクロスダイポールアンテナ
Title: アンテナ (Antenna (ZZ Top album))
Section: 種類
Subsection: 線状アンテナ

=八木・宇田アンテナGIP八木パラスタックアンテナ
Title: アンテナ (Antenna (ZZ Top album))
Section: 種類
Subsection: 線状アンテナ

=ツェップアンテナ（エンドフェッドアンテナ）ウインドムアンテナG5RV
Title: アンテナ (Antenna (ZZ Top album))
Section: 種類
Subsection: 線状アンテナ

=モノポールアンテナロングワイヤーアンテナ逆L型アンテナ逆F型アンテナ（線状）ホイップアンテナ
Title: アンテナ (Antenna (ZZ Top album))
Section: 種類
Subsection: 線状アンテナ

=グランドプレーンアンテナは1/4波長の1本の放射素子とその下部から放射状に数本の1/4波長の地線から構成される。放射抵抗は約21Ω。水平面指向性は全方向性。スリーブアンテナは1/4波長の放射素子と同じ長さのスリーブからなる。放射抵抗は約70Ω。水平面指向性は全方向性。コーリニアアレイアンテナは水平面指向性は全方向性。グランドプレーンアンテナ（ブラウンアンテナ）スリーブアンテナコーリニヤ（コーリニア、コリニア）アレーアンテナ1/2λアンテナJ型アンテナスリムジムアンテナ
Title: アンテナ (Antenna (ZZ Top album))
Section: 種類
Subsection: 線状アンテナ

=半波長ダイポールアンテナの後方に2つに折った平面反射板を置いたアンテナ。反射板の開き角の角度で、利得や指向性が変わる。開き角が90度の場合、半波長ダイポールアンテナより利得が大きい。また、開き角90度、反射板の折り目とダイポールアンテナとの距離が波長の半分のとき単一指向性になる。開き角60度開き角90度
Title: アンテナ (Antenna (ZZ Top album))
Section: 種類
Subsection: 線状アンテナ

=ループアンテナスケルトン・スロットヘンテナ双ループアンテナループ八木アンテナ（リングアンテナ）（キュビカル）クワッドアンテナ5AスペシャルアンテナDDRR（Directional Discontinuity Ring Radiator）アルホードループアンテナ
Title: アンテナ (Antenna (ZZ Top album))
Section: 種類
Subsection: 線状アンテナ

=位相差給電アンテナHB9CVスイス・クワッドZLスペシャルアレイアンテナフェーズドアレイアンテナWullenweberアンテナアダプティブアレーアンテナLazy-Hアンテナバードケージアンテナツイギー・ビーム8JKビーム・アンテナ（フラットトップアンテナ）
Title: アンテナ (Antenna (ZZ Top album))
Section: 種類
Subsection: 線状アンテナ

=ターンスタイルアンテナ折返しターンスタイルアンテナ多段ターンスタイルアンテナスーパーターンスタイルアンテナスーパーゲインアンテナEWEアンテナ
Title: アンテナ (Antenna (ZZ Top album))
Section: 種類
Subsection: 線状アンテナ

=ビームアンテナくし形アンテナアドコックアンテナ
Title: アンテナ (Antenna (ZZ Top album))
Section: 種類
Subsection: 板状アンテナ

バイコニカル・アンテナディスコーン・アンテナボウタイ・アンテナスパイラル・アンテナ
Title: アンテナ (Antenna (ZZ Top album))
Section: 種類
Subsection: 平面アンテナ

マイクロストリップアンテナ（パッチアンテナ）板状逆Fアンテナ（PIFA）一層構造導波管スロットアレーアンテナラップアラウンドアンテナ
Title: アンテナ (Antenna (ZZ Top album))
Section: 種類
Subsection: 開口面アンテナ

=放射される電波は球面波になる。ホーンアンテナホーンリフレクタアンテナ
Title: アンテナ (Antenna (ZZ Top album))
Section: 種類
Subsection: 開口面アンテナ

=パラボラアンテナの一次放射器から放射された電波は回転放物面反射鏡で反射され平面波になる。敢えて主鏡を固定式凹球面鏡とした、500メートル球面電波望遠鏡などの例もある。オフセットパラボラアンテナカセグレンアンテナ（カセグレン型パラボラアンテナ）グレゴリアンアンテナ（グレゴリ型パラボラアンテナ）
Title: アンテナ (Antenna (ZZ Top album))
Section: 種類
Subsection: 開口面アンテナ

=AS-3316
Title: アンテナ (Antenna (ZZ Top album))
Section: 種類
Subsection: 進行波アンテナ

スロットアレイアンテナは、レーダーに用いられる。水平偏波を放射し、ビーム方向は導波管の軸方向と垂直になる。表面波アンテナ誘電体棒（ポリロッド）アンテナ導波管スロットアンテナヘリカルアンテナビバレージアンテナロンビックアンテナ
Title: アンテナ (Antenna (ZZ Top album))
Section: 種類
Subsection: EHアンテナ

スター型EHアンテナブリッジ型EHアンテナ
Title: アンテナ (Antenna (ZZ Top album))
Section: 種類
Subsection: 磁界アンテナ

スロットアンテナバーアンテナ微小ループアンテナ
Title: アンテナ (Antenna (ZZ Top album))
Section: 種類
Subsection: その他

スーパーラドアンテナ誘電体アンテナレクテナ漏洩同軸ケーブルスマートアンテナ開口合成 - 専ら受信で使う技術だが、類似技術のフェイズドアレイアンテナやスタック化した八木・宇田アンテナと同様に送信も可能。（逆）合成開口レーダーや超長基線電波干渉法で使用される。電灯線アンテナ
Title: アンテナ (Antenna (ZZ Top album))
Section: アンテナパーツ

アンテナの接続・設置のために用いる関連器具を、アマチュア無線あるいは家庭用テレビ受信アンテナ工事では総称してアンテナパーツあるいはアンテナアクセサリーという。主なアンテナパーツには次のようなものがある。マストアンテナを設置するための支柱サイドベース（マストホルダー）マストを建物の壁面に取り付けるための器具屋根馬（ルーフベース）マストを建物の屋根上に取り付けるための四本足の器具支線止め金具支線止め金具またはステー金具は、マストをステー（支線）で支えるときにマストに付ける金具ターンバックルターンバックルはステーの張力を調節する金具ワイヤーコース（シンブル）、シャックル、ナスカンいずれも支線同士、支線とステー金具、支線とアンカー等とを接続するのに用いる金具類Uボルトアンテナをマストに取り付ける金具
Title: アンテナ (Antenna (ZZ Top album))
Section: 日本のアンテナメーカー
Subsection: 家庭用テレビ受信用

マスプロ電工DXアンテナ日本アンテナサン電子
Title: アンテナ (Antenna (ZZ Top album))
Section: 日本のアンテナメーカー
Subsection: アマチュア無線用

アンテナテクノロジーコメット第一電波工業クリエートデザインミニマルチアンテナナガラ電子工業サガ電子工業日高電機製作所工人舎
Title: アンテナ (Antenna (ZZ Top album))
Section: 日本のアンテナメーカー
Subsection: 自動車用

アンテナテクノロジーヨコオ原田工業
Title: アンテナ (Antenna (ZZ Top album))
Section: 日本のアンテナメーカー
Subsection: 業務用

アンテナテクノロジーアンテナ技研スタッフ電気興業日高電機製作所日本アンテナ日本電業工作HYSエンジニアリングサービス
Title: アンテナ (Antenna (ZZ Top album))
Section: 日本のアンテナメーカー
Subsection: アンテナメーカーではないが業務用アンテナを製造している企業

東芝東芝テクノネットワークパナソニック三菱電機NECNECネットワークプロダクツ住友電気工業古河電気工業古河C&B日本無線
Title: 奇人たちの晩餐会 (The Dinner Game)
Section: abstract

『奇人たちの晩餐会』（きじんたちのばんさんかい、原題：Le Dîner de cons、英題：The Dinner Game）は、1998年のフランスのコメディ映画。1999年のセザール賞で脚本賞、主演男優賞、助演男優賞を受賞した。フランシス・ヴェベールの同名舞台劇を原作としており、ヴェベールは今作でも監督を務める。なお、原作となった舞台作品は日本でも『おばかさんの夕食会』の題名で1999年と2001年に上演された。
Title: 奇人たちの晩餐会 (The Dinner Game)
Section: ストーリー

パリに住む出版社社長のピエールは、毎週友人たちとディナーを取ることを習慣としていた。しかし、そのディナーは単なる食事ではなく、仲間内では「奇人たち（バカ）の晩餐会」と呼ばれていた。それは、毎回メンバーがこれはと思うゲストを一人ずつ連れてきて、その奇人変人ぶりを皆で笑うという悪趣味なものであった。今回ピエールが選んだゲストは、税務局に勤めるフランソワ・ピニョン。ピニョンはマッチ棒で模型を作るのに熱中している変人であった。しかし、ピエールはディナーの直前に腰を痛めてしまい、喧嘩をした妻クリスティーヌにも去られてしまう。仕方なくディナーをキャンセルしようとするが、その前にピニョンがアパートに現れる。ピニョンは腰を痛めたピエールのために、ピエールの電話を使ってかかりつけの医師ソルビエを呼ぼうとするが、電話に貼ってあった番号メモを一行読み間違えて、ピエールの愛人マルレーヌ・サスールに電話してしまう。彼女の苗字サスールから妹（sa sœur）と勘違いした彼は、ピエールの容態をすっかり話してしまい、マルレーヌはピエールの部屋にくることになってしまう。怒ったピエールはピニョンを家から追い出すが、ピニョンが玄関を出たところで妻クリスティーヌが戻って来る。それをマルレーヌと勘違いしたピニョンは、悪態をついてクリスティーヌを追い返してしまう。一方クリスティーヌの居場所がわからないピエールは、クリスティーヌの元恋人で作家のジュスト・ルブランのところへ行ったと思い込む。ピニョンがうまくやるからといってベルギーの放送プロデューサーを装って電話するが、連絡先を聞かれてピエールの電話機に書いてある番号を答えてしまう。果たしてピエールの企みはすぐにばれ、ジュストはピエールの部屋にやってくる。遅れてマルレーヌもやってくるが、やっとそこでクリスティーヌとマルレーヌを勘違いしたことがわかったピニョンは「ああこれが色情狂のマルレーヌね」と本人の前で口にし、マルレーヌも呆れて出て行ってしまう。ジュストの意見でクリスティーヌは女好きのパスカル・ムノーの家に行ったのではないかと言い出す。ピニョンは「ムノーなら知っている、税務署の同僚が査察してるから」と言って、査察官のルシアン・シュヴァルに電話する。だが、あいにくその時はサッカーのパリ・サンジェルマン対オランピック・ドゥ・マルセイユ戦の真っ最中だった。PSGファンのピニョンはOMファンのシュヴァルにやり込められた挙句、電話番号を聞きだせずじまいだった。結局、ハーフタイムからビデオを撮ってここで一緒に見ようと提案する。おかげでピエールは腰痛にもかかわらず、査察逃れのために高い絵画を全て外して隠し、高いワインに酢を混ぜて安く見せかける工作をする羽目になる。そうしているうちに査察官シュヴァルがやってきてすぐに壁の釘の跡を怪しむが、何とかムノーの番号を聞き出してピニョンが電話する。ムノーは予想通り浮気の真っ最中だったが、相手はクリスティーヌではなくシュヴァルの妻だった。シュヴァルは消沈して去り、ジュストも帰宅する。そこに警察から電話が入り、クリスティーヌが交通事故で病院に運び込まれたと連絡が入る。一旦電話を切り、もう一度電話が鳴るが、ピエールは電話に出るのをためらう。ピニョンが出るが、それはクリスティーヌではなくマルレーヌだった。マルレーヌは「バカの晩餐会」の件をピニョンに話し、ようやくピニョンは自分が笑い者にされていたことに気づく。ピニョンは一計を案じ、病院の緊急病棟宛に電話してソルビエ医師だと名乗り、クリスティーヌに電話をつながせる。「私はソルビエ医師ではない。あなたのご主人にバカ者呼ばわりされて晩餐会に呼び出されたものだ」と名乗る。クリスティーヌは「主人がそばにいるのでは？」と訝るが、ピニョンは「公衆電話からかけている。あなたのご主人は今日人生の大掃除をした。旧友とも仲直りし、浮気相手ともケリをつけ、査察官とも対決した。彼はあなたのことを反省している。あなたも奥さんならどうか考え直してあげてくれ」と大演説を打った。クリスティーヌは心を打たれ、電話を切る。ところが続けて彼女がピエールの部屋にかけてきた電話をピニョンが取ってしまい、結局最後は全てが台無しになってしまう。
Title: 奇人たちの晩餐会 (The Dinner Game)
Section: キャスト

※括弧内は日本語吹替フランソワ・ピニョン演 - ジャック・ヴィルレ（緒方賢一）税務局勤めの変わり者。ピエール・ブロシャン演 - ティエリー・レルミット（納谷六朗）金持ちでプレイボーイの出版社社長。ジュスト・ルブラン演 - フランシス・ユステール（水野龍司）作家。ピエールの妻の元恋人。名前は「ちょうど空白」の意味。ルシアン・シュヴァル演 - ダニエル・プレヴォスト（青野武）ピニョンの同僚。優秀な査察官だが変人。クリスティーヌ・ブロシャン演 - アレクサンドラ・ヴァンダヌート（山崎美貴）ピエールの妻。マルレーヌ・サスール演 - カトリーヌ・フロ（翔香）ピエールの愛人。色情狂。コルディエ演 - エドガー・ジヴリー（中田雅之）ピエールの仲間。偶然知り合ったピニョンをピエールに紹介。ソルビエ演 - クリスチャン・ペレイラ（塚田正昭）ピエールのかかりつけの医師。パスカル・ムノー演 - ダニエル・ルッソ（楠見尚己）女好き。シュヴァルの査察を受けている。
Title: ヴァレイ・オブ・ザ・ダムド (Valley of the Damned)
Section: abstract

『ヴァレイ・オブ・ザ・ダムド』（Valley Of The Damned）は、2000年に発表したドラゴンハート（バンド名変更前）及び2003年5月に発売されたドラゴンフォースのアルバム、及び楽曲の名称である。また、2010年1月にはデラックスエディションが発売された。本記事ではこれら3つのアルバムを説明する。
Title: ヴァレイ・オブ・ザ・ダムド (Valley of the Damned)
Section: 収録曲
Subsection: DEMO版

ドラゴンフォース結成時（当時はドラゴンハート名義）に発表したアルバム。当時のMP3.comで爆発的なダウンロード数を記録した。Valley Of The Damned - 7:02Revelations          - 7:01Starfire             - 5:47Black Winter Night   - 6:23Disciples of Babylon - 7:06
Title: ヴァレイ・オブ・ザ・ダムド (Valley of the Damned)
Section: 収録曲
Subsection: ファーストアルバム

2003年に発売されたアルバム。既にこの段階でバンド名を現在のドラゴンフォースに変更している。Invocation Of Apocalyptic Evil - 0:13Valley Of The Damned           - 7:12Black Fire                     - 5:46Black Winter Night             - 6:30Starfire                       - 5:53Disciples Of Babylon           - 7:16Revelations                    - 6:52Evening Star                   - 6:38Heart Of A Dragon              - 5:22Where Dragons Rule             - 5:49 ※日本語盤のみのボーナストラック
Title: ヴァレイ・オブ・ザ・ダムド (Valley of the Damned)
Section: 収録曲
Subsection: デラックスエディション

2010年1月20日に発売されたアルバム。2003年に発売されたファーストアルバムのリマスター・リミックス盤である。ライブ映像などが収録されたDVDが付属。CDInvocation Of Apocalyptic Evil - 0:13Valley Of The Damned           - 7:12Black Fire                     - 5:46Black Winter Night             - 6:30Starfire                       - 5:53Disciples Of Babylon           - 7:16Revelations                    - 6:52Evening Star                   - 6:38Heart Of A Dragon              - 5:22Where Dragons Rule             - 5:49Evening Star (Demo)※Heart Of A Dragon (Demo)※※日本盤ボーナストラックDVD“ヴァレイ・オブ・ザ・ダムド” － ライヴ（2004年大阪）※バックステージ・ドキュメンタリー※インタビューレコーディング・ドキュメンタリー※リミックス・ドキュメンタリー※※メンバーによるコメンタリー付別ヴァージョン収録※BLACK FIREのギターソロにおいて、テクノスジャパンにて発売されていたゲーム、ダブルドラゴンのテーマソングを弾いている。
Title: アヴァロン・サンセット (Avalon Sunset)
Section: abstract

『アヴァロン・サンセット』（Avalon Sunset）は、北アイルランドのミュージシャン、ヴァン・モリソンが1989年に発表した19作目のスタジオ・アルバム。後にロッド・スチュワートがカヴァー・ヒットさせる「ハヴ・アイ・トールド・ユー・レイトリー」が収録されている。
Title: アヴァロン・サンセット (Avalon Sunset)
Section: 背景

「ホエンエヴァー・ゴッド・シャインズ」はモリソンとクリフ・リチャードのデュエット曲で、両名はテレビ番組『トップ・オブ・ザ・ポップス』でもこの曲を共演した。また、ジョージィ・フェイムもスペシャル・ゲストとしてレコーディングに招かれており、以後フェイムは1990年代を通じて、モリソンの多数のアルバムにゲスト参加し続けていく。アルバム・タイトルは、「ホエン・ウィル・アイ・エヴァー・ラーン」の歌詞の一節から取られた。
Title: アヴァロン・サンセット (Avalon Sunset)
Section: 反響・評価

オランダのアルバム・チャートでは2週にわたって8位を記録し、『セント・ドミニクの予言』（1972年）以来17年ぶりに同国でのトップ10入りを果たした。スウェーデンでは1989年6月28日付のアルバム・チャートで10位を記録し、3年ぶりのトップ10入りを果たす。イギリスでは本作が14週全英アルバムチャート入りして最高13位を記録し、全英シングルチャートでは「ハヴ・アイ・トールド・ユー・レイトリー」が74位、続く「ホエンエヴァー・ゴッド・シャインズ」が20位に達した。アメリカでは本作がBillboard 200で91位に達し、「ハヴ・アイ・トールド・ユー・レイトリー」は『ビルボード』のアダルト・コンテンポラリー・チャートで12位を記録した。Jason Ankenyはオールミュージックにおいて5点満点中3.5点を付け「『アヴァロン・サンセット』は一貫して強力なLPというわけではないが、熟達した職人の作品であり、豊かなオーケストレーションと雰囲気に富んだ音作りによって、抗しがたいエレガントな魔力がもたらされた、非常にスピリチュアルなレコードである」と評している。また、1989年7月24日付の『ピープル』誌のレビューでは「このアイルランド人の魂の渇望が、新たな高みに達している一方、音楽的には驚くほど甘美で、しばしば豊潤かつ親しみやすい」と評されている。
Title: アヴァロン・サンセット (Avalon Sunset)
Section: 収録曲

特記なき楽曲はヴァン・モリソン作。ホエンエヴァー・ゴッド・シャインズ - "Whenever God Shines His Light" – 4:54コンタクティング・マイ・エイジェル - "Contacting My Angel" – 4:58アイド・ラヴ・トゥ・ライト・アナザー・ソング - "I'd Love to Write Another Song" – 2:54ハヴ・アイ・トールド・ユー・レイトリー - "Have I Told You Lately" – 4:20コニー・アイランド - "Coney Island" – 2:03ジョーイ・ボーイ - "I'm Tired Joey Boy" – 2:31ホエン・ウィル・アイ・エヴァー・ラーン - "When Will I Ever Learn to Live in God" – 5:38オレンジフィールド - "Orangefield" – 3:52デアリング・ナイト - "Daring Night" – 6:13ジーズ・アー・ザ・デイズ - "These Are the Days" – 5:11
Title: アヴァロン・サンセット (Avalon Sunset)
Section: 収録曲
Subsection: 2008年リマスターCDボーナス・トラック

ホエンエヴァー・ゴッド・シャインズ（別テイク） - "Whenever God Shines His Light (Alternate Take)" – 3:51聖者が町にやって来る - "When the Saints Go Marching In" (Traditional) – 6:01
Title: アヴァロン・サンセット (Avalon Sunset)
Section: 参加ミュージシャン

ヴァン・モリソン - ボーカル、ギタークリフ・リチャード - ボーカル(on #1)ジョージィ・フェイム - ハモンドオルガンニール・ドリンクウォーター - ピアノ、シンセサイザー、アコーディオンアーティ・マクグリン - ギタークライヴ・カルバートソン - ベーススティーヴ・ピアース - ベース (on #1)ロイ・ジョーンズ - ドラムス、パーカッションデイヴ・アーリー - ドラムス、パーカッションスタン・サルツマン - アルト・サクソフォーン (on #3)アラン・バーンズ - バリトン・サクソフォーン (on #3)ヘンリー・ロウサー - トランペット (on #3)クリフ・ハーディ - トロンボーン (on #3)ケイティ・キスーン - バッキング・ボーカルキャロル・ケニオン - バッキング・ボーカルフィアチラ・トレンチ - ストリングス・アレンジ、ブラス・アレンジギャヴィン・ライト - ストリングス・セクション・リーダー
Title: ニュー・ヴァリューズ (New Values)
Section: abstract

『ニュー・ヴァリューズ』 (New Values) は、アメリカ合衆国のミュージシャン、イギー・ポップの3枚目のスタジオ・アルバム。イギー名義のソロ・アルバムとしては、初めてデヴィッド・ボウイが参加していない。1979年4月にアリスタ・レコードから発売された。
Title: ニュー・ヴァリューズ (New Values)
Section: プロダクション
Subsection: 経緯

『ニュー・ヴァリューズ』は、イギーにとってアリスタで初めて制作した作品であり、イギーとジェームズ・ウィリアムソンのコラボレーションは『キル・シティ』以来となる。元ザ・ストゥージズのメンバーとしては、この2人に加えて『メタリックK.O.』や『キル・シティ』でピアノを担当したマルチ・インストゥルメンタリスト、スコット・サーストンが参加している。1978年秋、前作『TV Eye:1977 ライヴ』のヨーロッパ・プロモーションツアーを終えたイギーは西ベルリンにあった当時の自宅に戻り、休養をとりつつ次作の準備を始めた。一方で、新しいマネージャー、ピーター・デイヴィスは次作をリリースするレコード会社を探していたが、運良く『キル・シティ』のデモテープ製作時に資金援助したベン・エドモンズがアリスタのスカウト部門の責任者に就任していたため、彼の紹介でアリスタと契約を締結することになった。また、『キル・シティ』が高評価を得ていたためと、エドモンズの要望もあり、プロデューサーはジェームズ・ウィリアムソンに決定した。本作に対するアリスタの注文は「ザ・ストゥージズ調のパンク・ロック作品」だった。レコード会社とプロデューサーが決まった頃、イギーの作曲活動にスコット・サーストンが合流し、10曲程度の曲を準備して1979年末にレコーディングに臨んだ。
Title: ニュー・ヴァリューズ (New Values)
Section: プロダクション
Subsection: レコーディング

レコーディングはハリウッドのパラマウント・スタジオで行われた。バックバンドのメンバーが揃っていなかったが、ベースのジャッキー・クラークをサーストンが、ドラムスで元タンジェリン・ドリームのクラウス・クリューガーをイギーが、その他のメンバーをウィリアムソンがパラマウント・スタジオの伝手を使って揃えることで解決した。西ベルリンでは落ち着いていたイギーの生活がまた荒れ始めるといったトラブルはあった、が、ウィリアムソンが作業進捗を、サーストンがバンドをそれぞれ仕切っていたため、進行に問題は起きなかった。
Title: ニュー・ヴァリューズ (New Values)
Section: リリース

アメリカを除く各国で、1979年4月に発売された。アメリカではアリスタ社長クライヴ・デイヴィスの意向で、他の力を入れているミュージシャンたちのプロモーションキャンペーンが終わるまでリリースが保留され、最終的に同年秋頃のリリースとなった。「アイム・ボアード」と「ファイブ・フット・ワン」がシングルカットされ、それぞれビデオが制作された。2000年7月にリマスター盤が発売されて、ボーナストラックが2曲収録されている。
Title: ニュー・ヴァリューズ (New Values)
Section: リリース
Subsection: 日本でのリリース

アメリカを除く各国と同時期に発売された。1992年に他のアリスタ作品（『ソルジャー』『パーティ (イギー・ポップのアルバム)』）とともにCDでリイシューされた。リマスター盤は各国より遅れて2007年7月25日、これもまた他のアリスタ作品と同時に紙ジャケット仕様で発売されている。
Title: ニュー・ヴァリューズ (New Values)
Section: 評価
Subsection: メディアによる評価

本作は、批評家から高い評価を得ている。リリース時にNMEに寄稿したポール・モーリーは、この作品について「思想家としてのオスターバーグがパフォーマーとしてのイギーを完璧に支えており、その関係はポジティブで誇らしいものだ。」と書いている。ポップマターズのシャーロット・ロビンソンは、「タフさと優しさ、反抗心と満足感、真摯さとユーモア、無骨な泣き声とニュアンスのあるバラードなど、繊細なバランス感覚がこのアルバムを勝者にしている」と書いている。イギーの伝記作家ポール・トリンカは、本作について「最高の曲である「ファイブ・フット・ワン」と「アイム・ボアード」では、サウンドは張りつめていて削ぎ落とされており、明らかにローリング・ストーンズの『女たち』に影響を受けているが、よりタフで悪意に満ちたものだった。イギーの歌には新たな抑揚があり、それが彼の持つパワーをより強調していた。また、「エンドレス・シー」のように、興味をそそるようなミニマルな実験も行われた。しかし、他の有望な曲は、無味乾燥なミックスで失われ、オーバーダビングされたホーンやバッキング・ボーカルに押し流されていた。」と評している。本作にザ・ストゥージズ末期（イギー・アンド・ザ・ストゥージズ）の5人のメンバーのうち、3人のメンバーを集めることに貢献したベン・エドモンズは本作について、「ジェームズ（・ウィリアムソン）は良いプロデューサーだったが、自分のミックスの腕前を見せつけることに拘って、そちらを頑張りすぎた。」という主旨の発言をしている。イギー自身は後のインタビューで本作の出来について「誇りを持っている」と語っている。
Title: ニュー・ヴァリューズ (New Values)
Section: 評価
Subsection: チャートアクション

チャートアクションは全英アルバムチャートで最高位60位、ビルボード200で最高位180位。全英チャートにおける最高位がスタジオ・アルバムの前2作（『イディオット』『ラスト・フォー・ライフ』）を下回ったことから、アリスタはイギーに次作の制作を急がせることになる
Title: ニュー・ヴァリューズ (New Values)
Section: 後世への影響
Subsection: ミュージシャンの反応

デヴィッド・ボウイはアルバム『トゥナイト』で「ドント・ルック・ダウン」をカバーし、短編映画「ジャジン・フォー・ブルージーン」のオープニングとエンディング・タイトルに使用した。ピクシーズのブラック・フランシスは、本作をお気に入りのアルバムのひとつに挙げている。オーストラリアのサイケデリック・ロックバンド、ザ・チャーチは1999年に発表したカバーアルバム『ア・ボックス・オブ・バーズ』に「エンドレス・シー」を収録した。
Title: ニュー・ヴァリューズ (New Values)
Section: 後世への影響
Subsection: メディアでの扱い

1986年に公開された映画「ドッグ・イン・スペース」のサウンドトラックに「エンドレス・シー」が収録されている。
Title: ニュー・ヴァリューズ (New Values)
Section: 日本との関係

イギーは本作のプロモーションで2度目の来日を果たしている。ライブは行わなかったが、写真家の佐藤ジンとフォトセッションを行なっている。
Title: ニュー・ヴァリューズ (New Values)
Section: ライブ・パフォーマンス
Subsection: ヨーロッパツアー

本作リリースに伴ってヨーロッパツアーが予定されていたが、ウィリアムソンがツアーへの同行を断ったため、ジャッキー・クラークをギタリストに戻して、新たにベーシストとしてグレン・マトロックを加入させた。その他のツアーメンバーはレコーディング時と同一。