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Title: 音楽 (Music & Me (Nate Dogg album))
Section: 定義

広辞苑では「音による芸術」と定義されている。4世紀古代ローマの哲学者、アウグスティヌスの『音楽論』では「Musica est scientia bene modulandi（音楽とは音を良く整えるスキエンティアである）」とされた。ジョン・ブラッキングの書では「人間が組織づけた音」とされた。ジョン・ケージは「音楽は音である。コンサートホールの中と外とを問わず、われわれを取り巻く音である。」と語った。
Title: 音楽 (Music & Me (Nate Dogg album))
Section: 語源

『呂氏春秋』（紀元前239年に完成）に既に「音楽」という表現がみられる。音楽の由来するものは遠し、度量に於いて生じ、太一に於いて本づく（『呂氏春秋』大楽）英語の"Music"を始め、ヨーロッパの多くの言語においては、古代ギリシャ語のμουσική （mousike; 「ムーサの技［わざ］」の意）を語源とする。ムーサはミューズの名でも知られる芸術や文化を司る女神である。
Title: 音楽 (Music & Me (Nate Dogg album))
Section: 分類・種類
Subsection: 各国の音楽

カナダの音楽、アメリカ合衆国の音楽、メキシコの音楽グアテマラの音楽、エルサルバドルの音楽、ホンジュラスの音楽コロンビアの音楽、エクアドルの音楽、ペルーの音楽、ブラジル音楽フィンランドの音楽、ノルウェーの音楽、スウェーデンの音楽、デンマークの音楽エストニアの音楽、リトアニアの音楽、ポーランドの音楽、ドイツの音楽、ベルギーの音楽、フランスの音楽南アフリカの音楽、ナミビアの音楽、ボツワナの音楽、モロッコの音楽、アルジェリアの音楽、リビアの音楽トルコの音楽、シリアの音楽、イラクの音楽、カザフスタンの音楽、ウズベキスタンの音楽、 トルクメニスタンの音楽、アフガニスタンの音楽、インドの音楽、パキスタンの音楽、インドネシアの音楽、ベトナムの音楽、中国の音楽、朝鮮の音楽（北朝鮮の音楽、韓国の音楽）、日本の音楽
Title: 音楽 (Music & Me (Nate Dogg album))
Section: 分類・種類
Subsection: ジャンル

音楽の「ジャンル」とは、音楽の様式や形式のこと。古来より音楽は多くの社会で娯楽、宗教、儀式などを通じ、生活に密接したものになっており、多くの特徴ある形式や様式を生み出してきた。音楽のジャンルは、現在聞くことの出来る音楽の様式・形式であると同時に、発生した源、歴史の手がかりとなっている。現代の音楽は、様々なジャンルの複雑な合成になっていることが多い。
Title: 音楽 (Music & Me (Nate Dogg album))
Section: 歴史
Subsection: 古代の音楽の歴史

音楽は有史以前から行われていたとされるが、それがいつ何処で、どのような形で始まったかは定かでない。ただ、それは歌から始まったのではないかと考えられている。西洋では、古代ギリシアの時代にはピタゴラスやプラトンにより音楽理論や音楽に関する哲学が始まっており、古代ギリシアの音楽はギリシア悲劇や詩に伴う音楽が主であった。これが後のクラシック音楽に繋がっている。東洋では、江戸時代まで総検校塙保己一らによって温故堂で講談された和学や、中国神話によると、縄の発明者の氏族が歌舞や楽器、楽譜などを発明したとされる。塙保己一は、撚糸である縄や結縄の発祥を日本列島から出土する土器や房総半島飯岡の網小屋に遺る有結網に捜し求めた研究成果を群書類従に編纂した。歌舞の発明者―『葛天氏』治めずして治まった時代の帝王。縄、衣、名の発明者でもある。琴瑟の発明者―『伏羲』三皇の初代皇帝。魚釣り、結縄、魚網、鳥網、八卦の発明者でもある。笙簧の発明者―『女媧』天を補修し人類を創造した女性。
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Section: 歴史
Subsection: ジャンルごとの歴史

クラシック音楽の歴史クラシック音楽の音楽史においては、8世紀頃まで遡ることができる。まず、この頃にキリスト教の聖歌であるグレゴリオ聖歌や、多声音楽が生まれ（中世西洋音楽）、これが発展し、15世紀にはブルゴーニュ公国のフランドル地方でルネサンス音楽が確立された。16世紀には本格的な器楽音楽の発達、オペラの誕生が起こり、宮廷の音楽が栄えた（バロック音楽）。これ以前の音楽を、初期音楽と呼ぶことが多い。その後18世紀半ばになると民衆にも音楽が広まり、古典派音楽と呼ばれる「形式」や「和声」に重点をおいた音楽に発展した。また、この頃から一般的に音楽が芸術として見られるようになる。19世紀には「表現」に重点を置いたロマン派音楽に移行し、各国の民謡などを取り入れた国民楽派も生まれる。20世紀頃には「気分」や「雰囲気」で表現する印象主義音楽や、和声および調の規制をなくした音楽などの近代音楽が生まれ、さらに第二次世界大戦後は現代音楽とよばれる自由な音楽に発展した。ポピュラー音楽の歴史ポピュラー音楽の歴史は17世紀頃、アメリカへの移民まで遡る。本格的に移民が行われるようになると、白人によるミュージカルのような劇場音楽が盛んになった。また、アフリカからの黒人により霊歌（スピリチュアル）、ブルースやゴスペルが始まった。19世紀末にはブルースが西洋音楽と融合し、スウィングや即興、ポリリズムが特徴的なジャズに発展していった。1920年代には、ブルースやスピリチュアル、アパラチア地方の民俗音楽が融合したカントリー・ミュージック（カントリー）が人気を集め、1940年代には電子楽器や激しいリズムセッションが特徴的なリズム・アンド・ブルース（R&B）、1950年代にはR&Bとゴスペルが融合したソウルミュージック（ソウル）が生まれた。さらに、1950年代半ばには、カントリー、ブルース、R&Bなどが融合したロックンロール（ロック）が現れ、1970年代にはヒップホップの動きが現れた。
Title: 音楽 (Music & Me (Nate Dogg album))
Section: 歴史
Subsection: 日本の音楽の歴史

日本では、縄文時代から既に音楽が始まっていたが、5世紀から8世紀にかけて朝鮮半島・中国から音楽を取り入れたことからさまざまなジャンルの音楽が始まった。まず、平安時代に遣唐使を廃止して国風文化が栄えていた頃、外来音楽を組み込んだ雅楽が成立し、宮廷音楽が盛んになった。その後、鎌倉時代・室町時代には猿楽が始まり、能・狂言に発展した。江戸時代でも日本固有の音楽が発達し、俗楽（浄瑠璃、地歌、長唄、箏曲など）に発展した。明治時代以降は、音楽においても西洋化や大衆化が進み、西洋音楽の歌曲やピアノ曲が作曲された。1920年代には歌謡曲や流行歌などの昭和時代のポピュラー音楽が始まり、1960年代に入るとアメリカのポピュラー音楽や現代音楽が取り入れられ、ロックやフォークソングが盛んとなる一方、演歌が成立した。1990年代にはJ-POPが成立し隆盛を迎えた。
Title: 音楽 (Music & Me (Nate Dogg album))
Section: 歴史
Subsection: 大衆化および産業化の歴史

ヨーロッパでは古くは王侯貴族や教会などが音楽家を保護し、そのなかで数々の名曲が生み出されていたが、18世紀頃よりヨーロッパにおいては市民の経済力が向上し、不特定多数の聴衆に向けての演奏会が盛んに行われるようになった。この傾向はフランス革命（1789年）以後、上記の特権階級の消滅や市民階級の経済力向上（貴族に代わるブルジョワ市民の台頭）に従ってさらに加速していった。また、16世紀には活版印刷の発明によって楽譜も出版されるようになった。印刷楽譜はそれまでの書写によるものより量産性・正確性・価格のすべてにおいて優れたものであり、音楽、とくに同一の曲の普及に大きな役割を果たした。楽譜出版は、19世紀には商業モデルとして確立し、音楽産業の走りとなった。19世紀末までは自分で演奏を行う場合以外は音楽を楽しむには基本的に音楽家が必要であったが、1877年にトーマス・エジソンが蓄音機を発明し、次いで1887年にエミール・ベルリナーがこれを円盤形に改良し、ここからレコードが登場すると、音楽そのものの個人所有が可能となり、これにより各個人が家庭で音楽を楽しむことも可能となった。次いで、1920年代にラジオ放送が開始されマスメディアが音声を伝えることも可能になるとすぐに音楽番組が開始され、不特定多数の人々に一律の音楽を届けることが可能となり、音楽の大衆文化化が進んだ。そしてその基盤の上に、音楽の制作や流通、広告を生業とするレコード会社が出現し、大規模な音楽産業が成立することとなった。その後、テレビなどの新しいメディアの登場と普及、カセットテープや1980年代のコンパクトディスクの登場など新しい媒体の出現、1979年に発売されたウォークマンのような携帯音楽プレーヤーの登場などで音楽愛好者はさらに増加し、音楽産業は隆盛の一途をたどった。音楽産業隆盛の流れは、1990年代後半にインターネットが普及し初めてから変化しはじめた。インターネットを介した音楽供給はそれまでのように音楽を保存した物理的な媒体をもはや必要とせず、物として音楽を所有する需要は減少の一途をたどった。一方で、音楽祭や演奏会はこの時期を通じて開催され続けており、ライブなどはむしろ隆盛を迎えているなど、音楽産業を巡る環境は変化し続けている。
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Section: 要素

音の要素音には、基本周波数（音の高さ、音高）、含まれる周波数（音色、和音など）、大きさ（音量）、周期性（リズム）、音源の方向などの要素がある。西洋音楽における三要素の概念上記の要素に関連して、いわゆる西洋音楽の世界では、一般に音楽はリズム、メロディー、ハーモニーの三要素からなる、と考えられている。だが実際の楽曲では、それぞれが密接に結びついているので一つだけを明確に取り出せるわけではない。また、音楽であるために三要素が絶対必要という意味ではない。たとえば西洋音楽以外ではハーモニーは存在しないか希薄であることが多いし、逆に一部の要素が西洋音楽の常識ではありえないほど高度な進化を遂げた音楽も存在する。このようにこれら三要素の考え方は決して完全とは言えないが、音楽を理解したり習得しようとする時に実際に用いられ、効果をあげている。西洋音楽において和声が確立した音楽におけるメロディメロディ（旋律）は特に和音の構成によってなされており、和音は周波数のおよそ整数比率によって発生する。音の発生方法音を発生する方法には声、口笛、手拍子、楽器などがある。西洋の伝統的な分類法においては楽器は息を吹き込む管楽器、弦を振動させることで音を出す弦楽器、そして楽器そのものを打ったり振ったりして音を出す打楽器（太鼓など）の3つに分類される。楽器は地域的な特色が強く出るものであり、西洋音楽の普及によって西洋起源の楽器が世界中に広まっていった後も、世界各地にはその土地ならではの特徴的な楽器が多く存在し、同じ楽器でも使用する素材が異なることも珍しくない。
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Section: 音楽行為

音楽行為に関しては、現代では一般的に「作曲」「演奏」「鑑賞」が基本として考えられている。作曲とは、作曲者の心に感じた事を音によって表現することである。演奏とは、再現芸術ともよばれ、作曲された音楽を実際に音として表現する行為であり、原曲を変え（＝編曲）つつ演奏したり、声楽曲を器楽曲に変える（編曲）等した上で演奏する行為も演奏行為とされる。（#演奏）。鑑賞とは、音楽を聴いてそれを味わったり、価値を見極めたりすることである。
Title: 音楽 (Music & Me (Nate Dogg album))
Section: 音楽行為
Subsection: 作曲

作曲とは、曲を作ること、あるいは音楽の次第を考案することである。具体的には、楽譜を作成することもあれば、即興演奏という方法で楽譜制作は抜いて、作曲をすると同時に演奏をしていくこともある。また、作曲者は楽譜を作るにあたって、様々な音を形で表したもの（いわゆる音符や記号など）を五線譜に従い、その音を置くことによって、リズムのある「音楽」に仕上がる。
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Section: 音楽行為
Subsection: 演奏

演奏とは、実際に音を出すこと、つまり音楽を奏でることであり、楽器を奏することだけでなく、広義には歌を歌うことも含まれる。演奏には即興演奏もあれば、譜面に従った演奏もある。中でもジャズでは即興演奏が多用される一方で、クラシック音楽では通常は譜面の音符の通りに演奏されている。真に機械だけによる演奏は自動演奏と呼ばれている。
Title: 音楽 (Music & Me (Nate Dogg album))
Section: 音楽行為
Subsection: 鑑賞

音楽鑑賞とは、ひとが行った演奏を自分の耳で聴き、それを味わうことである。また音楽作品を聴いてそれの「品定め」することを指す場合もある。
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Section: 楽器編成

楽器の編成は演奏する楽曲の音楽ジャンルと関連がある。楽器編成は、音楽ジャンル→編成という構成で説明をすると理解しやすいものであり、たとえば以下のようなものがある。クラシック音楽オーケストラ（通常、弦楽器、木管楽器、金管楽器、打楽器から成る）一般的な「2管編成」だと35人～70人程度。「2管編成」を細かく説明すると、弦楽器は第1バイオリン 8-12人程、第２バイオリン6-10人程、ビオラ 4-8人ほど、チェロ 3-6人ほど、コントラバス 1-4人程。木管楽器はフルート 2人、オーボエ 2人、クラリネット 2人、ファゴット 2人。金管楽器はホルン 2-4人程、トランペット 2人、トロンボーン 2人、チューバ 1人。打楽器は1-2人（主にティンパニ、あとは様々。）。「5管編成」で120人程度であり、音の厚みを感じさせる。オーケストラの編成の詳細については オーケストラ#編成 で解説。室内オーケストラ（10〜20名程度と小規模なオーケストラ）アンサンブルカルテット（四つの楽器）トリオ（三つの楽器）デュオ（一対の楽器（や歌手））ジャズコンボ（小編成）ビッグバンド（「フルバンド」で総勢17名前後の編成。基本はドラム・ピアノ・ギター・ベースのリズムセクションおよび、トランペットｘ4、トロンボーンｘ4、サックスｘ5。スウィング・ジャズなどの演奏で採用される。）ジャズの楽器編成については バンド (音楽)#ジャズバンド で解説。ロック・ミュージック次のような編成が一般的である。ギター・トリオ（ギタリスト＋ベーシスト＋ドラマー。楽器名で言うと、エレクトリック・ギター + エレクトリック・ベース + ドラムス。ロックバンドの基本構成のひとつ）ギター・トリオ ＋ ボーカル（これもロックバンドの基本構成のひとつ）ギタリスト2人 + ベーシスト + ドラマーギタリスト + ベーシスト + ドラマー + エレクトリックキーボードこの他の変則的な編成も多い。ロックバンドの編成の詳細はバンド (音楽)#ロックバンド で解説。吹奏楽マーチングバンド英国式ブラスバンド邦楽雅楽能楽囃子三曲合奏
Title: 音楽 (Music & Me (Nate Dogg album))
Section: 生演奏 / 再生音楽

音楽はもともとは生演奏だけだったが、1877年にエディソンが蓄音機を発明して以降は記録・再生された「レコード音楽」あるいは「再生音楽」を楽しむことができるようになった。近年では人々の音楽を聴く行為を統計的に見ると、再生音楽が聴かれている時間・頻度が圧倒的に多くなっている。
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Section: 生演奏 / 再生音楽
Subsection: 生演奏

生演奏される音楽は、en:performing arts （パフォーミング・アート）の一種であり、舞台上で生身の俳優によって行われる演劇や、生で踊られるダンスなど、他のパフォーミング・アートと同様に、パフォーマーがパフォームするたびに、多かれ少なかれ、異なるという特徴がある。
Title: 音楽 (Music & Me (Nate Dogg album))
Section: 生演奏 / 再生音楽
Subsection: 記録と録音技術

音楽の記録・伝達方法として最も古いものは口承であるが、やがていくつかの民族は音楽を記号の形にして記す、いわゆる楽譜を発明し使用するようになった。各民族では様々な記譜法が開発されたが、11世紀初頭にイタリアのグイード・ダレッツォが譜線を利用した記譜法を開発し、これが徐々に改良されて17世紀に入るとヨーロッパにおいて五線譜が発明された。五線譜はすべての楽曲や楽器の表記に使用でき、さらに譜面上で作曲もできるほど完成度が高かったため、以後これが楽譜の主流となった。楽譜はあくまでも音楽のデータを記号に変換して記すものにすぎなかったが、1877年にトーマス・エジソンが蝋菅録音機（蝋のチューブを用いる、蓄音機の初期のもの）を発明すると、音楽そのものの記録が可能となった。録音の技術はその後も発達し続けた。記録・配布用媒体の歴史音楽の記録と伝達には様々な媒体が使われてきた。エジソンの蓄音機以降のものを、歴史の長い古いものから挙げると、7インチ・レコード（7-inch records。回転速度が45RPMだったので「45s」とも。日本では「SP盤」と呼ぶ。en:Gramophone Companyにより1890年代ころから）、EP盤（1919年 -）、LP盤(1948年-）、オープンリールテープ（古くは19世紀末や20世紀初頭から）、コンパクトカセット（カセットテープ）（1962年-）が使われてきた歴史があり、デジタル方式の録音が可能な時代になってからはCD（1982年-）、MD（1992年-）が使われ、（映像・音響を兼ねる媒体の）ビデオテープ、LD（1970年代や80年代-）DVD（1996年頃-）、BD（2003年頃-）なども使われるようになった。1970年代後半に登場したパーソナルコンピュータが1990年代後半ころから一般家庭に普及して以降、フロッピーディスク、HDDのほかフラッシュメモリの技術を利用したSDメモリ（1999年-）、USBメモリー（2000年頃-）、SSD（本格的には2008年以降）などがある。2000年代からは媒体を持たずインターネットによる配信を利用する人も増えた。媒体に記録された音楽はいわゆる再生機器（あるいは「録音再生機器」）によって再生される。たとえば蓄音機（1877年-）、レコードプレーヤー、ハイファイ装置、コンポーネントステレオ、ラジカセ（1960年代-）、携帯カセットプレーヤー（ウォークマンなど、1979年-）、CDプレーヤー（1982年-）、携帯CDプレーヤー（1984年-）、デジタルオーディオプレーヤー（iPodなど、2001年-）などである。21世紀にデジタル化が進んでから聴取環境は多様化し、家庭用PCのほかフィーチャーフォンやスマートフォンでも標準で再生機能を備えるようになった。放送・配信音楽を人々に届ける経路（チャネル）としてはAM放送（1920年代ころ-）、FM放送（1933年-）などのラジオ放送や、テレビ放送（1930年代や40年代ころから。映像と音響を届ける）が使われ、21世紀にはデータ圧縮技術を活用して、インターネット経由の音楽配信が盛んとなってきている。デジタルでもハイレゾリューションオーディオ の高音質音源が登場した。
Title: 音楽 (Music & Me (Nate Dogg album))
Section: 音楽と脳

音楽を、単なる「音」ではなく、また「言語」でもなく、「音楽」として認識する脳のメカニズムは、まだ詳しくわかっていない。それどころか、ヒトが周囲の雑多な音の中からどうやって声や音を分離して聞き分けているのかなど、聴覚認知の基本的なしくみすら未解明なことが多い。しかし、音楽と脳の関係について、以下のようないくつかの点はわかっている。音楽に関係する脳：側頭葉を電気刺激すると音楽を体験するなどの報告から、一次聴覚野を含む側頭葉が関係していることは確かである。音楽、とくにリズムと、身体を動かすことは関連している。音楽には感情を増幅させる働きがある。たとえば映画・演劇などで、見せ場に効果的に音楽を挟むことによって観客の涙を誘ったり、あるいは怪談話の最中におどろおどろしい音楽を挟むことにより観客の恐怖感を煽る、といったものである。幼い頃から練習を始めた音楽家は、非音楽家とくらべて大脳の左右半球を結ぶ連絡路である「脳梁」の前部が大きい（Schlaugら、1995）。楽器の演奏に必要な両手の協調運動や、リズム・和音・情感・楽譜の視覚刺激などといった様々な情報を左右の皮質の各部位で処理し、密接に左右連絡しあうことが関係している可能性がある。絶対音感：聴いた音の音階、基準になる音との比較なしに、努力せずに識別できる能力のことで、9 - 12歳程度を超えると身に付けることができないといわれている。アジア系の人には絶対音感の持ち主が多いと言われているが正確なデータはなく、これが遺伝的、文化的要因のいずれによるのかも医学的な根拠は示されていない。また、絶対音感を持っている人と持っていない人では、音高を判断しているときに血流が増加する脳の部位が異なる。持っていない人では、音高を短期記憶として覚えることに関係する右前頭前野の活性が弱いのに対し、持っている人では記憶との照合をする、背外側前頭前野の活性が強かったという。また絶対音感保持者では側頭葉の左右非対称性（左＞右）が強いという（Zattoreら、2003）。音楽と数学の関係：中世ヨーロッパで一般教養として体系化された「自由七科」では、音楽は数学的な学問の一つとして数えられている。また、子供に音楽の練習をさせると数学の成績が伸びたという報告（Rauscherら、1997）もあり、音楽と数学の関連性を示唆する。楽器を習うと脳の両側が刺激され、記憶力が強化される。音楽は、認知機能を刺激し、幸福を促進し、生活の質を改善する。リラックスしたり、エネルギーを増やしたり、思考を改善したり、その日のやる気を引き出したりする必要がある場合でも、明るい音楽は最も必要なときに追加のサポートを提供できる。科学者たちは、音楽を聴くことで、思考や動きを変えるさまざまな脳の領域を刺激できることを発見した。多くの研究は、勉強しながら環境音楽を聞く大学生は、不安が少なく、集中力があり、テストスコアが高いことを示している。 環境音には、自然音、アコースティックギター、ピアノ、電子音などの心地よい楽器音が含まれる。お気に入りの音楽の曲は、前向きな思い出をかき立て、気分を高め、落ち着いたリラックスできる雰囲気を作り出すことができる。環境音楽はまた、分析的思考と創造性に関与する脳内の領域を活性化し、情報を吸収して保持する脳の能力を高めると考えられる。残念ながら、音楽は脳に多くの恩恵をもたらすが、言語と音楽は脳の同じ部分で処理されるため、環境音楽以外の音楽を聴きながら作業をすると、創造性と読解力が著しく損なわれる。研究者たちは、音楽を聴くことによって、言語情報を記憶し、課題を完了する能力が破壊されると推測している。
Title: 音楽 (Music & Me (Nate Dogg album))
Section: 音楽と健康

音楽のなだめるようなやる気を起こさせる音は、心臓血管の健康へのさまざまな利点を含む、幅広い健康上の利点を提供する。適切な状況で適切な種類の音楽を使用すると、ニーズに応じて、感情的な状態と全体的な健康状態を向上させることができる。
Title: 音楽 (Music & Me (Nate Dogg album))
Section: 学術研究

音楽を研究する学問として音楽学がある。音楽理論に関するものとしては音楽哲学、音楽美学がある。ほかに音楽の歴史を研究する音楽史、音楽教育学、音楽心理学、音楽音響学などもある。西洋音楽と各民族の民族音楽を比較研究する比較音楽学は、人類学の影響を受けて各民族の音楽文化を研究する民族音楽学へと変化した。また、文学研究でも音楽との関連などが研究される。研究者が音楽評論を書くこともある。
Title: 音楽 (Music & Me (Nate Dogg album))
Section: 文化

その文化的発展度を問わず、音楽はどの民族にも普遍的に存在しており、様々に利用されてきた。軍隊の行軍や指揮に音楽はつきもので、現代においても多くの国家の軍は軍楽隊を所持している。日々の労働にリズムをつけ効率を高めるための労働歌もまた多くの民族に伝わっており、日本でも田植え歌や木遣などはこれにあたる。歌垣のように、求愛のために音楽を用いることも世界中に広く見られる。魔術的・呪術的用途、さらには宗教的用途に音楽を使用することも多くの民族に共通しており、例えばヨーロッパにおいては教会が18世紀頃までは音楽の重要な担い手の一つだった。一方、1990年代にアフガニスタンで政権を打ち立てたターリバーンは、公共の場の音楽はイスラムの基準に合致しないと解釈しており、徹底的な弾圧を行った。2021年にターリバーンが復権した際には、直ちに有名歌手が殺害されたほか、弾圧を恐れたアフガニスタン国立音楽院の教師や生徒100人以上が国外へ脱出した。ヨーロッパの中世大学教育における自由七科のひとつに音楽が含まれていたように、音楽は教養としても重視されることが多く、やがて19世紀に入り近代教育がはじまると、音楽も初等教育からそのカリキュラムの中に組み込まれていった。明治維新後の日本もこの考え方を踏襲したが、西洋音楽を扱える人材がほとんど存在しなかったため即時導入はできず、明治15年の「小学唱歌集」の発行を皮切りに徐々に唱歌が導入されていくこととなった。こうした一般教養としての音楽教育のほか、音楽のプロを育成する音楽学校も世界各地に存在し、さまざまな音楽家を育成している。音楽はしばしば、民族のアイデンティティと結びつきナショナリズムの発露をもたらす。世界のほとんどの独立国が国歌を制定しているのもこの用途によるものである。国歌だけでなく、一般の音楽においてもこうしたつながりは珍しくない。19世紀にはナショナリズムのうねりの中で、当時の音楽の中心地であるドイツ・フランス・イタリア以外のヨーロッパ諸国において、自民族の音楽の要素を取り入れたクラシック音楽の確立を目指す国民楽派が現れ、多くの名作曲家が出現した。民族音楽においてもナショナリズムとのつながりは一般的に強いものがあり、また、ポピュラー音楽でも、民族を越えてその国家内で愛唱される場合、国民の統合をもたらす場合がある。
Title: ビヨンド (Beyond (Dinosaur Jr. album))
Section: abstract

ビヨンド（Beyond）
Title: ビヨンド (Beyond (Dinosaur Jr. album))
Section: 映画

ビヨンド (映画) - ルチオ・フルチ監督のイタリア映画。アウトレイジ ビヨンド - 北野武監督の日本映画。スター・トレック BEYOND - ジャスティン・リン監督のアメリカ映画。人力を越えて（原題：Beyond） - ウィリアム・デズモンド・テイラー監督のアメリカ映画。ラスト・デイズ・オン・アース（原題：Beyond） - ジョセフ・ベイカー、トム・ラージ監督のイギリス映画。
Title: ビヨンド (Beyond (Dinosaur Jr. album))
Section: 音楽
Subsection: グループ

BEYOND - 香港のロックバンド。BEYOOOOONDS（ビヨーンズ） - 日本のアイドルグループ。
Title: ビヨンド (Beyond (Dinosaur Jr. album))
Section: 音楽
Subsection: アルバム

ビヨンド (ジョシュア・レッドマンのアルバム) - ジョシュア・レッドマンのアルバム。ビヨンド (ダイナソーJr.のアルバム) - ダイナソーJr.のアルバム。Beyond (w-inds.のアルバム) - w-inds.のアルバム。beyond... - 杉山清貴のアルバム。
Title: ビヨンド (Beyond (Dinosaur Jr. album))
Section: 音楽
Subsection: 曲

ビヨンド - テレビアニメ『ちょびっツ』の曲。Beyond - 中島美嘉の曲。Beyond - Party Rockets GTの曲。シングル『START!!』に収録。BEYOND〜カラダノカナタ - AAAの曲。
Title: ビヨンド (Beyond (Dinosaur Jr. album))
Section: ゲーム

ビ・ヨンド 〜黒大将に見られてる〜 - シルキーズのゲームソフト。後にエルフから『BE-YOND』のタイトルで発売。メトロイドプライム4 ビヨンド - 任天堂のゲームソフト。BEYOND: Two Souls - ソニー・コンピュータエンタテインメントのゲームソフト。
Title: ビヨンド (Beyond (Dinosaur Jr. album))
Section: その他

Beyond - ウェブサイト「悪徳商法?マニアックス」の管理人、吉本敏洋のハンドルネーム。Vyond（ビヨンド） - アニメーション制作ツール。
Title: 地底探検〜完結編 (Return to the Centre of the Earth)
Section: abstract

『地底探検〜完結編』（ちていたんけん かんけつへん、原題：Return to the Centre of the Earth）は、リック・ウェイクマンが1999年に発表したアルバム。
Title: 地底探検〜完結編 (Return to the Centre of the Earth)
Section: 解説

ジュール・ヴェルヌの小説『地底旅行』にインスパイアされたコンセプト・アルバム『地底探検』（1974年）の続編に当たる。本人によると、1974年には機材に満足がいかずストレスが残ったが、その後テクノロジーが発達したので「あらためて地底探検に出発」する気になったという。ジャケットの絵はロジャー・ディーンによって描かれた。オジー・オズボーン、ボニー・タイラー、トレヴァー・ラビン、ジャスティン・ヘイワード（ムーディー・ブルース）らがゲスト参加。オズボーンが歌った「生き埋め」は、スウェーデンでシングル・ヒットして最高30位に達した。
Title: 地底探検〜完結編 (Return to the Centre of the Earth)
Section: 収録曲

全曲ともリック・ウェイクマン作。ナレーション〈1〉ヴィジョン - A Vision - 2:33完結編序曲 - The Return Overture - 2:39ナレーション〈2〉母なる地球 - Mother Earth - 3:48a. 6月の影 - The Shadow of Juneb. 回廊 - The Galleryc. プリズム光通り - The Avenue of Prismed Lightd. 地震 - The Earthquake生き埋め - Buried Alive - 6:00ナレーション〈3〉エニグマ - The Enigma - 1:18誰かそこにいるのか? - Is Anybody There? - 6:34ナレーション〈4〉渓谷 - The Ravine - 0:49無数の光のダンス - The Dance of a Thousand Lights - 5:40ナレーション〈5〉羊飼い - The Shepherd - 2:01ミスター・スロー - Mr. Slow - 3:47ナレーション〈6〉時の掛け橋 - Bridge of Time - 1:11あきらめるな - Never is a Long, Long Time - 5:19ナレーション〈7〉リデンブルックの海 - Tales from the Lidenbrook Sea - 2:57a. 希望の川 - River of Hopeb. ハンターがハントされ - Hunter and Huntedc. 生きるための闘い - Fight for Life獲物 - The Kill - 5:23ナレーション〈8〉永遠の歴史 - Timeless History - 1:10それでも海は流れる - Still Waters Run Deep - 5:20ナレーション〈9〉内なる時間 - Time Within Time - 2:39a. 引き潮 - The Ebbing Tideb. 雷雨 - The Electric Stormライド・ユア・ライフ〜さあ、出発 - Ride of Your Life - 6:01ナレーション〈10〉漂流 - Floating - 1:59a. 火球 - Globes of Fireb. 火滝 - Cascades of Fear火の洪水 - Floodflames - 1:59ナレーション〈11〉火山 - The Volcano - 2:10a. 火柱 - Tongues of Fireb. 青い山 - The Blue Mountains終着点 - The End of the Return - 5:23
Title: 地底探検〜完結編 (Return to the Centre of the Earth)
Section: 参加ミュージシャン

リック・ウェイクマン - キーボードフレイザー・ソーニークロフト＝スミス - ギターフォル・ウィリアムズ - ベースサイモン・ハンソン - ドラムスパトリック・スチュワート - ナレーションロンドン交響楽団デイヴィッド・スネル - 指揮イギリス室内合唱団ガイ・プロゼロー - 指揮オジー・オズボーン - ボーカル（4）ボニー・タイラー - ボーカル（6）カトリーナ・レスカニッチ - ボーカル（8）トニー・ミッチェル - ボーカル（10）トレヴァー・ラビン - ボーカル、ギター（12）ジャスティン・ヘイワード - ボーカル（16）
Title: ステイ (Stay (Simply Red album))
Section: abstract

ステイ、STAY、stayとは滞在をあらわす英語。作品名などに多く用いられる。STAYシリーズ - 西炯子の漫画作品。STAY (映画) - 2006年の日本映画。上記シリーズの第1巻の映画化作品。古田亘監督。ステイ (映画) - 2005年のアメリカ映画。マーク・フォースター監督。STAY (浅香唯のアルバム) - 浅香唯のアルバム。STAY 〜夜明けのSoul〜 - GARNET CROWのアルバム。デヴィッド・ボウイのシングル。アルバム『ステイション・トゥ・ステイション』収録。STAY (コブクロの曲) - コブクロのシングル。stay (Fayrayの曲) - Fayrayのシングル。STAY (氷室京介の曲) - 氷室京介のシングル。stay (古内東子の曲) - 古内東子のシングル。STAY 〜now I'm here〜 - Dreamのシングル。STAY - 米米CLUBの楽曲。E・B・I・Sを参照。STAY… - Folder5のシングル。ステイ (シェイクスピアズ・シスターの曲) - シェイクスピアズ・シスターのシングル。ステイ (エターナルの曲) - イギリスの女性音楽グループエターナルのシングル。ステイ (ゼッドの曲) - ゼッドのシングル。ステイ (カイゴの曲) - カイゴのシングル。STAY (ザ・キッド・ラロイとジャスティン・ビーバーの曲) - ザ・キッド・ラロイとジャスティン・ビーバーのコラボシングル。ステイ (ファラウェイ、ソー・クロース!) - U2のシングル。STAY（ステイ、朝: 스테이） - 韓国のボーイズグループStray Kidsのファンダムネーム。
Title: ファイナル・イグザム/惨殺の5日間 (Final Exam (1981 film))
Section: abstract

『ファイナル・イグザム/惨殺の5日間』（ファイナル・イグザム/ざんさつの５にちかん、原題：Final Exam）は、1981年公開のアメリカのスラッシャー映画。ジミー・ヒューストンが脚本と監督を担当し、Cecile Bagdadiや、Joel S. Rice、DeAnna Robbinsらが出演した。夏休みが始まるまでの数日間、大学のキャンパスに残された学生たちが、名もなき殺人鬼につきまとわれることになる。
Title: ファイナル・イグザム/惨殺の5日間 (Final Exam (1981 film))
Section: 概要

主にロサンゼルス出身の俳優たちを使って、ノースカロライナ州とサウスカロライナ州で撮影されたこの作品は、1981年の冬にMotion Picture Marketing社によって公開された。この映画は、『ハロウィン』（1978年）や『13日の金曜日』（1980年）に似ているということで賛否両論があったが、批評家の反応は良くも悪くもない程度のものであった。キャンパスでのシーン撮影は、ライムストーン大学（サウスカロライナ州ガフニー）や、ガードナー-ウェッブ大学（ノースカロライナ州ボイリングスプリングス）などで行われた。この映画は、わいせつ罪で起訴されることはなかったが、大規模な有害ビデオ排斥運動時に、イギリスで1959年わいせつ出版物法第3条に基づき押収・没収された。この映画は、恣意的な悪役と、ゴア描写やショッキングさよりも人物描写に焦点を当てたことで、現在では批評家から再評価されている。本作における主人公的な男性キャラのラディッシュのキャラクター性から部分的にインスピレーションを得て、ウェス・クレイヴン監督の『スクリーム』（1996年）に登場するランディ・ミークスが誕生した。
Title: ファイナル・イグザム/惨殺の5日間 (Final Exam (1981 film))
Section: 分析

IGNのTodd Gilchristは、この映画におけるホモエロティシズム要素、特に男子社交クラブでのヘイジング儀式の描写について、「この種の特異な行動で問題なのは、それがホモっぽいことではなく、映画の中で何の意味もなく、他の出来事と全く結びつかないことである...。オタク、体育会系、年頃の女子学生などは、スラッシャー映画という神話に不可欠な要素だが、実際に殺人が始まると、そのようなキャラクターは、死体の数を増やす以外の効果には使われない」と言及している。DVD TalkのIan Janeは、回顧的なレビューの中で、この映画について触れ、同様の見解を示している。
Title: ファイナル・イグザム/惨殺の5日間 (Final Exam (1981 film))
Section: 製作
Subsection: キャスティング

『Final Exam』のキャストの大半は、カリフォルニア州ロサンゼルスでキャスティングされた舞台俳優である。主演のCecile Bagdadiは、ロサンゼルスのコロネット・シアターで上演された作品『Faces on the Wall』に出演したのをきっかけにキャスティングされた。
Title: ファイナル・イグザム/惨殺の5日間 (Final Exam (1981 film))
Section: 製作
Subsection: 撮影

撮影は、1980年9月15日から同年10月25日までの6週間をかけて、ノースカロライナ州シェルビーのE.O.スタジオで行われた。サウスカロライナ州ガフニーのライムストーン・カレッジとノースカロライナ州スピンデイルのイソサーマル・コミュニティ・カレッジでは追加撮影が行われた。
Title: ファイナル・イグザム/惨殺の5日間 (Final Exam (1981 film))
Section: 製作
Subsection: 製作費

映画の製作費は約36万3千ドルであった。
Title: ファイナル・イグザム/惨殺の5日間 (Final Exam (1981 film))
Section: 公開
Subsection: 興行収入

『Final Exam』は、1981年2月27日にミズーリ州セントルイスとオハイオ州デイトンで限定上映され、6月5日にロサンゼルスでプレミア公開されるまで、春の間、地域限定で上映され続けた。この映画は商業的には小さな成功を収め、アメリカでは130万ドルの興行収入となった。1981年6月26日付のバラエティ誌の報道では、その日の全米興行成績で7位にランクされていた。
Title: ファイナル・イグザム/惨殺の5日間 (Final Exam (1981 film))
Section: 評価
Subsection: 批評家の反応

デイトン・デイリー・ニュース紙のHal Lipperは、この映画を『ハロウィン』（1978年）と比較し、『ハロウィン』よりも「より巧妙」で「より良い演技」であるが、殺人鬼が頻繁に登場するため怖さに欠ける、と述べている。また、Lipperはカメラワークについても「しかし、『Final Exam』で歓迎すべきは、その有能なカメラワークである。36万3千ドルの製作費に見合う、洗練されたプロフェッショナルの仕事だ。ただし、映画のフィナーレで手持ちカメラでの撮影シーンを数回使えば、インパクトが増したかもしれない」と賞賛している。加えて、BagdadiとRiceの演技がこの映画のハイライトであるとも書いている。ロサンゼルス・タイムズ紙のLinda Grossは、この映画について「『アニマル・ハウス』のような大学生らしい悪ふざけ的なユーモアと『プロムナイト』のような殺人スリラーの間で揺れ動いている」と指摘し、中程度の評価を与えている。シカゴ・トリビューン紙のジーン・シスケルは、この映画を『ハロウィン』（1978年）の「パクリ」とみなし、「廊下や教室で恐怖に怯える少女たちにカメラが入り込む、定番のストーキングショット」を特徴としていると指摘した。TV Guideは、この映画を「退屈」で「ほとんど血がない」と評し、本編におけるセリフが多いシーンを非難している。ボルチモア・イブニングサン紙のLou Cedroneは、この映画を酷評し、「脚本は犯人が誰なのか、なぜ殺しをするのか、全く説明しない......。この映画で最も恐ろしいのは、社交クラブの少年たちの行動であり、唯一、真に称賛に値するのは殺人そのものが抑制的に扱われていることだけだ」と書いている。Courier-Journal紙のGregg Swemは、この映画は「幼稚な」会話で話が進み、「安っぽさの臭いがする」と指摘したが、「怖がらせることには成功しているし、情け容赦なく余韻が残るサスペンスフルな瞬間もある」と認めている。
Title: ファイナル・イグザム/惨殺の5日間 (Final Exam (1981 film))
Section: 評価
Subsection: 現代の評価

AllMovieは、「社交クラブの男子学生コメディとスラッシャースリラーのハイブリッドだが、スラッシャー的要素もユーモアもなく、何も利用できていない」と評した。ホラーレビューサイトの「Oh, the Horror！」のBrett Gallmanは、この映画に好意的なレビューを寄せている。ただし、映画の人物描写や、ゆっくりと高まる緊張感を褒める一方で、殺人が起こるまでの時間が長く、工夫がないと批判もしている。『Legacy of Blood: A Comprehensive Guide to Slasher Movies』という著作にて、映画研究家のJim Harperは、この映画が「スラッシャー映画における殺人鬼の自立的な面を極端にしたものである。ティーンエイジャーを恐怖に陥れる男が画面に映し出されるが、彼には名前も、犠牲者との関係も、経歴も、そして動機も一切ない。彼はただ現れ、殺し始め、そして倒されるだけだ」と指摘している。また、この映画におけるキャラクター造形の欠点を指摘し、もし他のキャラクターがラディッシュのようにうまく描かれていたら、『Final Exam』はマイナーながらも名作になっていたかもしれない。このままでは、みんなステレオタイプのジョックとチアリーダーで、結局は忘れ去られてしまう」と書いている。Rotten Tomatoesでは、8人の批評家によるレビューで13％の支持を得て、平均評価は3.5/10となっている。
Title: ファイナル・イグザム/惨殺の5日間 (Final Exam (1981 film))
Section: 家庭用記憶媒体

この映画は、2008年9月23日にBCIからDVDで発売され、その後2011年9月20日にScorpion Releasingから改めて発売された。2014年5月13日には、Shout Factoryから最初のブルーレイが発売された。
Title: ファイナル・イグザム/惨殺の5日間 (Final Exam (1981 film))
Section: サントラ

1981年にAEIレコードから、この映画の公式サントラが発売された。
Title: ファイナル・イグザム/惨殺の5日間 (Final Exam (1981 film))
Section: ノベライズ版

1981年に、Pinnacle Booksから本作を小説化したGeoffrey Meyer著の同名のペーパーバックが出版されたが、後に絶版となっている。このノベライズ版では、映画の冒頭で殺害されたカップルをはじめとして、登場人物たちの設定などがさらに拡張されている。映画ではこのカップルは無名であったが、このノベライズ版ではダナとジョンという名前が明らかにされ、その背景も提供されている。さらに、ノベライズでは、映画では説明されない殺人鬼の動機がほのめかされている。
Title: イフ・アイ・ワー・ア・カーペンター〜カーペンターズに捧ぐ (If I Were a Carpenter (tribute album))
Section: abstract

『イフ・アイ・ワー・ア・カーペンター〜カーペンターズに捧ぐ』（原題：If I Were a Carpenter）は、カーペンターズの作品の原盤権を持つA&Mレコードから1994年に発売された、14組のアーティストによるカーペンターズのトリビュート・アルバム。
Title: イフ・アイ・ワー・ア・カーペンター〜カーペンターズに捧ぐ (If I Were a Carpenter (tribute album))
Section: 解説

オルタナティヴ・ロック系のアーティストがカーペンターズの楽曲をカヴァーした内容。主にアメリカのアーティストが中心だが、日本の少年ナイフ、アイルランドのクランベリーズ、オランダのベティー・サーヴァートも参加している。A&MレコードのA&R、Larry Hambyは、カーペンターズとは音楽性の異なるアーティスト達が参加したことに関して「カレンの声には、たとえ極めてハッピーでアップ・テンポの歌であっても、常に悲しく感傷的な特色があった。（本作に参加した）オルタナティヴ系のアーティスト達の多くは、そのことを理解していたと思う」とコメントしている。マシュー・スウィートによる「あなたの影になりたい」のカヴァーには、リチャード・カーペンターがエレクトリックピアノとコーラスで参加した。音楽評論家のStephen Cookは、allmusic.comにおいて本作を「実に幅広くオリジナリティのある解釈が印象的である一方、聴き手はポール・ウィリアムズ、ロジャー・ニコルズ、レオン・ラッセル、ニール・セダカ、そしてリチャード・カーペンターの見過ごされていた作曲能力を再発見することだろう」「ポスト・パンクに理解のあるカーペンターズ・ファンは必携」と評している。
Title: イフ・アイ・ワー・ア・カーペンター〜カーペンターズに捧ぐ (If I Were a Carpenter (tribute album))
Section: 収録曲

愛にさようならを - Goodbye to Love（アメリカン・ミュージック・クラブ） - 3:12トップ・オブ・ザ・ワールド - Top of the World（少年ナイフ） - 3:55スーパースター - Superstar（ソニック・ユース） - 4:06遙かなる影 - (They Long to Be) Close to You（クランベリーズ） - 2:40ふたりの誓い - For All We Know（ベティー・サーヴァート） - 3:27小さな愛の願い - It's Going to Take Some Time（ディッシュワラ） -4:16ソリテアー - Solitaire（シェリル・クロウ） - 4:43ハーティング・イーチ・アザー - Hurting Each Other（ジョネット・ナポリターノ & マーク・モアランド） - 4:09イエスタデイ・ワンス・モア - Yesterday Once More（レッド・クロス） - 3:58星空への旅立ち (コーリング・オキュパンツ) - Calling Occupants of Interplanetary Craft（ベイブズ・イン・トイランド） - 4:06雨の日と月曜日は - Rainy Days and Mondays（クラッカー） - 3:44あなたの影になりたい - Let Me Be the One（マシュー・スウィート） - 3:26動物と子供たちの詩 - Bless the Beasts and Children（4ノン・ブロンズ） - 4:17愛のプレリュード We've Only Just Begun（グラント・リー・バッファロー） - 3:51
Title: イフ・アイ・ワー・ア・カーペンター〜カーペンターズに捧ぐ (If I Were a Carpenter (tribute album))
Section: 他メディアでの使用例

少年ナイフによる「トップ・オブ・ザ・ワールド」は、映画『最後の晩餐/平和主義者の連続殺人』（1995年公開）、『ファミリー・ゲーム/双子の天使』（1998年公開）のサウンドトラックで使用された。また、日本のテレビ番組『学校へ行こう!』でも使用された。ソニック・ユースによる「スーパースター」は、映画『JUNO/ジュノ』（2007年公開）のサウンドトラックで使用された。
Title: サウダージ・デ・ロック (Saudades de Rock)
Section: abstract

『サウダージ・デ・ロック』（Saudades de Rock）は、アメリカ合衆国のヘヴィメタル・バンド、エクストリームが2008年に発表した通算5作目、再結成後としては初のスタジオ・アルバム。
Title: サウダージ・デ・ロック (Saudades de Rock)
Section: 背景

ヌーノ・ベッテンコートと共に「ドラマゴッズ」、「サテライト・パーティー」といったバンドで活動していたケヴィン・フィグェリドが、新ドラマーに起用された。なお、オリジナル・ドラマーのポール・ギアリーは、2005年以降の再結成ライブに参加していたが、本作ではプレイヤーではなくマネージャーの一人としてクレジットされている。
Title: サウダージ・デ・ロック (Saudades de Rock)
Section: 反響・評価

母国アメリカでは、総合アルバム・チャートのBillboard 200で78位に達し、『ビルボード』のインディペンデント・アルバム・チャートでは9位を記録した。ロン・ハートはPopMattersのレビューで10点満点中7点を付け「バンド史上最もヘヴィかつ挑戦的で、10年以上も活動休止していた後の作品だが、演奏は絶頂期と言える」と評している。
Title: サウダージ・デ・ロック (Saudades de Rock)
Section: 収録曲

特記なき楽曲はゲイリー・シェローンとヌーノ・ベッテンコートの共作。スター - "Star" - 4:11コンフォタブリィ・ダム - "Comfortably Dumb" - 4:44ラーン・トゥ・ラヴ - "Learn to Love" (Gary Cherone, Nuno Bettencourt, Kevin Figueiredo) - 5:27テイク・アス・アライヴ - "Take Us Alive" - 3:23ラン - "Run" - 4:41ラスト・アワー - "Last Hour" - 5:37フラワー・マン - "Flower Man" - 3:53キング・オヴ・ザ・レイディーズ - "King of the Ladies" (G. Cherone, N. Bettencourt, Anthony J. Resta, Carl Restivo) - 4:22ゴースト - "Ghost" - 4:58スライド - "Slide" (N. Bettencourt, K. Figueiredo) - 4:35インターフェイス - "Interface" (N. Bettencourt) - 4:34サンライズ - "Sunrise" (G. Cherone, N. Bettencourt, K. Figueiredo) - 6:14ピース（サウダージ） - "Peace (Saudade)" - 6:37
Title: サウダージ・デ・ロック (Saudades de Rock)
Section: 収録曲
Subsection: 日本盤ボーナス・トラック

ミスター・ベイツ（1986デモ） - "Mr. Bates (1986 Demo)" - 3:38
Title: サウダージ・デ・ロック (Saudades de Rock)
Section: 収録曲
Subsection: ヨーロッパ盤ボーナス・トラック

 "Americocaine (Demo 1985)" (G. Cherone, N. Bettencourt, Paul Mangone)
Title: サウダージ・デ・ロック (Saudades de Rock)
Section: 参加ミュージシャン

ゲイリー・シェローン - ボーカルヌーノ・ベッテンコート - ギター、ピアノ、バッキング・ボーカルパット・バッジャー - ベース、バッキング・ボーカルケヴィン・フィグェリド - ドラムス
Title: ナンタケット・スレイライド (Nantucket Sleighride (album))
Section: abstract

『ナンタケット・スレイライド』（Nantucket Sleighride）は、アメリカ合衆国のハードロック・バンド、マウンテンが1971年に発表した2作目のスタジオ・アルバム。レスリー・ウェストとフェリックス・パパラルディの共作アルバムとしては、通算3作目に当たる。
Title: ナンタケット・スレイライド (Nantucket Sleighride (album))
Section: 背景

フェリックス・パパラルディが妻ゲイル・コリンズと共作したタイトル曲は、19世紀にクジラと衝突して沈没した捕鯨船エセックス号（ハーマン・メルヴィルの小説『白鯨』にも影響を与えた事件）を題材としており、仲間を助けるために自己犠牲を選んだ少年船員オーウェン・コフィンに捧げられている。レスリー・ウェストは当初、タイトル曲に関して「本当に覚えづらい曲で、あまりにも難しいから嫌いだった」と感じたという。この曲はライヴにおいて長時間演奏されることが多く、1972年発売のアルバム『マウンテン・ライヴ 暗黒への挑戦』では17分以上、1973年8月30日の大阪厚生年金会館公演を収録したアルバム『異邦の薫り』では32分以上に及んだ。
Title: ナンタケット・スレイライド (Nantucket Sleighride (album))
Section: 反響・評価

アメリカでは、本作がBillboard 200で自己最高の16位を記録し、シングル「アニマル・トレーナー」はBillboard Hot 100で76位に達した。イギリスでは1971年6月5日付の全英アルバムチャートで43位となり、バンド初の全英チャート入りを果たした。なお、タイトル曲はイギリスのテレビ番組Weekend Worldのテーマ曲に採用されたことから同国での人気が高く、レスリー・ウェストは後年、マウンテンがイギリスのフェスティヴァルに出演した時のことを「俺達が"Nantucket Sleighride"のイントロを演奏しただけで10万人が熱狂し出して、俺は連中が何でこの曲を知っているのか分からなかったよ!」と振り返っている。日本初回盤(BELL-68007)は1971年11月に発売され、オリコンLPチャートでは18週トップ100入りして最高54位を記録した。ジェイムズ・クリスペルはオールミュージックにおいて5点満点中3点を付け、タイトル曲を「クラシックの学識と穏やかなロックを絡め合わせた見事なミクスチャー」、アルバム全体に関しては「画期的ではないが聴く価値はある」と評している。