shintaro-ozaki/entity-explanation huggingface dataset:
Title: ポーギーとベス (Porgy and Bess (Oscar Peterson and Joe Pass album))
Section: あらすじ
Subsection: 第3幕

ハリケーンの翌日 - その1週間後嵐のために死んだ仲間のための葬式が終わった後、クラウンがポーギーの部屋に忍び込む。発見したポーギーは乱闘の末にクラウンを殺してしまう。翌日、警察による捜査が行われ、ポーギーは検死のために参考人として警察へ連行される。ポーギーが犯人であることは発覚しなかったものの、彼は自分が殺した相手を見ることができなかったため警察に1週間勾留されてしまう。勾留がとけて意気揚々と帰ってきたポーギーはベスの姿がないことに気づく。住民たちから、ポーギーがいない間に遊び人の麻薬の売人スポーティング・ライフがベスを誘惑し、2人が遠いニューヨークへ行ってしまったことを知らされたポーギーは悲嘆にくれるどころか、ベスを見つけるため、不自由な足をおして数千キロ離れたニューヨークを目指し旅立つ。
Title: ポーギーとベス (Porgy and Bess (Oscar Peterson and Joe Pass album))
Section: 主要曲

サマータイム Summertimeうちの人は逝ってしまった My Man's Gone Nowくたびれもうけ I Got Plenty o' Nuttin'ベス、お前は俺のもの Bess, You Is My Woman Nowそんなことはどうでもいいさ It Ain't Necessarily Soアイ・ラブ・ユー、ポーギー I Loves You, Porgyおお主よ、出発します O Lawd, I'm On My Way
Title: ポーギーとベス (Porgy and Bess (Oscar Peterson and Joe Pass album))
Section: 編曲
Subsection: 『キャットフィッシュ・ロウ』組曲

作曲者自身が1936年に作った5つの楽章から成る管弦楽組曲である。主要曲が抜粋されメドレーのようにつなぎあわされている。キャットフィッシュ・ロウポーギー・シングスフーガハリケーンおはよう
Title: ポーギーとベス (Porgy and Bess (Oscar Peterson and Joe Pass album))
Section: 編曲
Subsection: 交響的絵画『ポーギーとベス』

ピッツバーグ交響楽団の指揮者フリッツ・ライナーの委嘱により、作編曲家ロバート・ラッセル・ベネットが1942年に作った管弦楽のための作品。原題はPorgy and Bess: A Symphonic Picture。なお、R.R.ベネットには同名の吹奏楽作品も存在するが、管弦楽版とは別に作られたものであり、収録曲や構成が異なる。
Title: ポーギーとベス (Porgy and Bess (Oscar Peterson and Joe Pass album))
Section: 編曲
Subsection: 『ポーギーとベス』による幻想曲

作曲家パーシー・グレインジャーが1951年に編曲した2台のピアノのための作品。10曲が抜粋されている。
Title: ポーギーとベス (Porgy and Bess (Oscar Peterson and Joe Pass album))
Section: 編曲
Subsection: ヴァイオリン独奏版

ガーシュウィンと親交のあったヤッシャ・ハイフェッツがヴァイオリン独奏用に6曲を抜粋して編曲した。
Title: ポーギーとベス (Porgy and Bess (Oscar Peterson and Joe Pass album))
Section: 編曲
Subsection: ジャズアレンジ

1957年に発表された、ルイ・アームストロングとエラ・フィッツジェラルドのアルバム「ポギーとベス」（発売時のタイトル。「ポーギーとベス」でない）は、15曲を抜粋したもので、ジャズアレンジ作品としては最も古いものである。翌1958年にはマイルス・デイヴィス、ギル・エヴァンス・オーケストラによる13曲からなるアルバムが発表された。その後も多くのジャズミュージシャンが「ポーギーとベス」をテーマとして演奏し、「サマータイム」はもはやジャズのスタンダードナンバーのように扱われている。
Title: ポーギーとベス (Porgy and Bess (Oscar Peterson and Joe Pass album))
Section: 映画化

1959年に映画版された。監督オットー・プレミンジャー、製作サミュエル・ゴールドウィン、音楽監督アンドレ・プレヴィン。出演はシドニー・ポワチエ、ドロシー・ダンドリッジ、サミー・デイヴィスJr.など、オリジナル通りアフリカ系で占めた意欲作だった。しかし、映画会社と監督が表現をめぐって対立したうえ、ガーシュウィンの遺族からクレームがつき、契約にもとづく映画公開とテレビ放映が終了した後、未だ公開が許可されておらず、事実上の封印作品となっている（ドイツ語字幕版は現存し、公開されている）。当然この映画のビデオDVD化はされていないが、サウンドトラックのみ発売された。また、レコード会社の関係でサミー・デイヴィスJr.の歌はサウンドトラック・アルバムから削除されており、キャブ・キャロウェイが代わりに歌っている。しかし、サミーの歌を収録したアルバムも存在している。
Title: ポーギーとベス (Porgy and Bess (Oscar Peterson and Joe Pass album))
Section: 来日公演

1997年 ガーシュイン生誕百年祭世界ツアーオペラ「ポーギーとベス」日本公演。
Title: ポーギーとベス (Porgy and Bess (Oscar Peterson and Joe Pass album))
Section: 関連

ポーギーとベス（DVD・2005/9/14）指揮 サイモン・ラトルロンドン・フィルハーモニー管弦楽団収録時間 3時間4分
Title: BERT (Bert & Ernie Sing-Along)
Section: abstract

BERT, BertBERTBERT (言語モデル) – Bidirectional Encoder Representations from Transformers の略。Bert ドイツ・オランダ系の男性名。ベルト・アッペルモント - ベルギーの作曲家。ベルト・グラプシュ - ドイツの自転車競技選手。ベルト・ケンプフェルト - ドイツの指揮者、作曲家、編曲家。ベルト・ザクマン - ドイツの生理学者。ベルト・バウワー - オランダ出身のハンドボール選手、指導者。ベルト・ファン・マルワイク - オランダ出身のサッカー選手、指導者。ベルト・レーリンク - オランダの法学者、裁判官。バート・キャンパネリス - キューバの野球選手。バート・ジョーンズ - アメリカのアメリカンフットボール選手。バート・パークス - アメリカ合衆国の俳優・歌手。バート・ヒンクラー - オーストラリアのパイロット。
Title: NANA_MIZUKI_LIVE_FORMULA_at_SAITAMA_SUPER_ARENA (Nana Mizuki Live Formula at Saitama Super Arena)
Section: abstract

『NANA MIZUKI LIVE FORMULA at SAITAMA SUPER ARENA』（ナナ・ミズキ・ライブ・フォーミュラ・アット・さいたまスーパーアリーナ）は、水樹奈々の6作目となるライブ映像作品。2008年5月9日にキングレコードから発売された。
Title: NANA_MIZUKI_LIVE_FORMULA_at_SAITAMA_SUPER_ARENA (Nana Mizuki Live Formula at Saitama Super Arena)
Section: 概要

2007年から2008年に年跨ぎで開催されたライブツアー『NANA MIZUKI LIVE FORMULA 2007-2008』より、最終日の2008年1月3日、さいたまスーパーアリーナにて、1万6000人を動員して行われた公演の模様を収録。本作収録のライブ公演は、水樹奈々自身にとって初のライブステージから数えるとちょうど50公演目となる。本作では曲間のカットをとり自然なものとし、カメラワーク技術を駆使した編集がされている。なお初回盤は、スペシャルボックス&BLACKデジパック仕様となっている。DISC-1は、同ライブの前半、DISC-2では後半を収録。さらにDISC-2には特典映像として、水樹奈々本人によるオーディオコメンタリーも収録。DISC-3には、2007年12月24日の仙台サンプラザでのクリスマス公演、2007年12月31日のグランキューブ大阪でのカウントダウン公演からダイジェスト映像として、その模様をそれぞれ数曲ずつ収録。その他、ライブツアーのメイキング映像、水樹奈々とサポートバックバンド「cherry boys」による座談会が収められている。オリコン2008年5月19日付週間音楽DVDチャートで初登場1位を獲得。DVD作品では、『NANA CLIPS 3』以来1年4か月ぶりの獲得となった。またオリコン集計において、DVDでは自身初の2万枚を突破した。
Title: NANA_MIZUKI_LIVE_FORMULA_at_SAITAMA_SUPER_ARENA (Nana Mizuki Live Formula at Saitama Super Arena)
Section: 演奏参加ミュージシャン

水樹奈々：ボーカル、ダンス、ハーモニカCherry boysギター渡辺格（愛称：イタルビッチ）北島健二（愛称：ケニー）※ さいたま、仙台公演時矢吹俊郎 ※ 大阪公演時ベース坂本竜太（愛称：りゅーたん）ドラム渡辺豊（愛称：ゆたぽん）福長雅夫（愛称：ちょーさん） ※パーカッションも兼任キーボード大平勉（愛称：トム君）その他バックダンス：TEAM YO-DAアルパ：上松美香（さいたま公演のみ、ゲストプレイヤーとして「Heart-shaped chant」の演奏に参加）
Title: NANA_MIZUKI_LIVE_FORMULA_at_SAITAMA_SUPER_ARENA (Nana Mizuki Live Formula at Saitama Super Arena)
Section: 演奏会場

さいたまスーパーアリーナ（2008年1月3日）仙台サンプラザ（2007年12月24日）グランキューブ大阪（2007年12月31日）
Title: NANA_MIZUKI_LIVE_FORMULA_at_SAITAMA_SUPER_ARENA (Nana Mizuki Live Formula at Saitama Super Arena)
Section: 収録内容
Subsection: DISC-1

OPENINGBring it on!SECRET AMBITIONMC 1ファーストカレンダーフリースタイルRUSH&DASH!chronicle of skythrough the nightPrayinnocent starterMC 2Heart-shaped chantMC 3ラストシーンCrystal LetterTake a chancePOWER GATESUPER GENERATION
Title: NANA_MIZUKI_LIVE_FORMULA_at_SAITAMA_SUPER_ARENA (Nana Mizuki Live Formula at Saitama Super Arena)
Section: 収録内容
Subsection: DISC-2

MASSIVE WONDERSETERNAL BLAZE残光のガイアOrchestral FantasiaMC 4Sing Forever[ENCORE]SEVENJustice to BelieveMC 5Dancing in the velvet moonLevel Hi!MC 6[W/ENCORE]アオイイロ〜a cappella〜MC 7end rollSPECIAL FEATURE："LIVE FORMULA" オーディオコメンタリー
Title: NANA_MIZUKI_LIVE_FORMULA_at_SAITAMA_SUPER_ARENA (Nana Mizuki Live Formula at Saitama Super Arena)
Section: 収録内容
Subsection: DISC-3

NANA MIZUKI LIVE FORMULA 2007-2008 / 2007.12.24 at SENDAI SUNPLAZA HALLInside of mindBRAVE PHOENIXPromise on ChristmasNANA MIZUKI LIVE FORMULA 2007-2008 / 2007.12.31〜2008.1.1 at GRAND CUBE OSAKAアオイイロCOUNTDOWN 2007-2008SUPER GENERATIONsuddenly 〜巡り合えて〜MAKING OF LIVE FORMULANANA × CHERRY BOYS 座談会
Title: パリス (Paris (Paris album))
Section: abstract

パリス（古希: Πάρις, Paris）は、ギリシア神話の英雄である。イーリオス（トロイア）王プリアモスとヘカベーの息子。出生時の名前アレクサンドロスでも知られる。兄にイーリオスの英雄ヘクトール、姉に悲劇の予言者カッサンドラーを持つ。「パリスの審判」により、イーリオスに戦乱（ひいては滅亡）をもたらしたことで知られる。
Title: パリス (Paris (Paris album))
Section: 神話
Subsection: 誕生

アレクサンドロス（後のパリス）を産むとき、ヘカベーは、自分が燃える木を生み出し、それが燃え広がってイーリオスが焼け落ちるという夢を見た。ヘカベーが夢占い師にこの夢のことを告げると、彼は「この子は災厄の種になる」として、殺すことを勧めた。そこで、プリアモスは家来に、アレクサンドロスを連行して殺すように命じた。家来は殺すにしのびず、イーデー山に捨てた。捨てられたアレクサンドロスは、熊の母乳により生き延び、羊飼いに拾われ、彼にパリスと命名されて育てられた。パリスの生存を王宮は知らず、パリス追悼のための競技会をプリアモスが後に開催する。
Title: パリス (Paris (Paris album))
Section: 神話
Subsection: パリスの審判

成長したパリスはニュンペーのオイノーネーを妻とし、イーデー山で羊飼いをしていた。後にプリアモスの子であることが明らかとなって、王宮に迎えられた。ある日イーデー山にいたパリスのもとにヘーラー、アテーナー、アプロディーテーがやってきて、誰が一番美しいか判定させようとした（パリスの審判）。パリスはこの世で一番美しい女を妻として与えると約束したアプロディーテーを、最も美しいとした。
Title: パリス (Paris (Paris album))
Section: 神話
Subsection: ヘレネー誘拐

アプロディーテーはパリスに、船を作ってスパルタに赴き、ヘレネーをさらって妻にするようにと命じた。パリスは言われたとおりに実行し、オイノーネーを捨ててヘレネーを妻にした。そこでヘレネーの夫メネラーオス、メネラーオスの兄アガメムノーンらは、ヘレネーを取り返すべく、ギリシア中の英雄を募ってイーリオスに攻め寄せた。これらの英雄のほとんどはヘレネーに結婚を申し込んだ男たちだった。ヘレネーの父テュンダレオースは、彼らの中の誰を結婚相手に選んでも、それ以外の男たちの恨みを買う恐れがあるため、あらかじめ「誰が選ばれるにしても、その男が困難な状況に陥った場合には、全員がその男を助ける」という約束をさせていたのである。
Title: パリス (Paris (Paris album))
Section: 神話
Subsection: トロイア戦争

こうしてトロイア戦争の引き金となったパリスであったが、当人は飄々としている始末で、『イーリアス』では軍勢の先頭に立ち「誰でもいいから俺と勝負しろ」と宣言したにも拘らず、喜び勇んで飛び出してきたメネラーオスを見るや怖気づき逃げ出す醜態を晒している。これをヘクトールに責められ、ヘレネーと奪った財宝を懸けてメネラーオスとの一騎打ちに挑んだものの敗北し、寸前のところでアプロディーテーに救われている。ヘクトールの死後はアポローンの助力のもと、弓でアキレウスを討ち取ったが、トロイア陥落の間際、ヘーラクレースの矢を持つピロクテーテースに射られ瀕死の重傷を負う。この傷を治せるのは、昔捨てたオイノーネーだけだったため、パリスはイーデー山に行き、オイノーネーにすがるが拒絶され、イーリオスに戻って死亡した。オイノーネーは後悔し、薬を持ってパリスを追うが、すでに死んでしまった後だったので、自殺して果てたという。
Title: ALICE_IN_WONDEЯLAND (Alice in Wonderland (EP))
Section: abstract

『ALICE IN WONDEЯLAND』（アリス・イン・ワンダーランド）は、2005年7月27日に発売した日本のヴィジュアル系バンド、アリス九號.の2作目のアルバム。
Title: ALICE_IN_WONDEЯLAND (Alice in Wonderland (EP))
Section: 概要

2005年7月27日に限定10000枚完売。のち2005年11月23日、2010年3月1日に再発。
Title: ALICE_IN_WONDEЯLAND (Alice in Wonderland (EP))
Section: 収録曲

Siva&Diva作詞：将 作曲：アリス九號Nao原曲。春夏秋冬作詞：将 作曲：アリス九號虎原曲。葬園-名も無き君へ-作詞：将 作曲：アリス九號沙我原曲。ハイカラなる輪舞曲作詞：将 作曲：アリス九號沙我原曲。アレンジされ、シングル「Heart of Gold」通常盤にanother versionと題されて収録される予定。平成十七年七月七日作詞：将 作曲：アリス九號ヒロト原曲。
Title: ON (On (Boom Boom Satellites album))
Section: abstract

ON, On, on（オン、オーエヌ）
Title: ON (On (Boom Boom Satellites album))
Section: ON

オンタリオ州（Ontarip）のカナダ州名コードON砲。王貞治と長嶋茂雄。沖（沖縄） を表す海外渡航用ナンバープレートの符号沖縄県を表す漁船登録番号の識別標（漁船法施行規則13条・付録第二）ONライナー号。大宮と成田間の定期便。オン・セミコンダクター（ON Semiconductor）- アメリカの半導体素子メーカー古ノルド語（Old Norse）の英語学での略記アワー航空（Our Airline）のIATA航空会社コードON! - NOBODYのアルバムON (BOOM BOOM SATELLITESのアルバム) - BOOM BOOM SATELLITESのアルバムON 異常犯罪捜査官・藤堂比奈子 - 内藤了の小説、及び、それを原作としたテレビドラマ。ON (SURFACEのアルバム) - SURFACEのアルバム
Title: ON (On (Boom Boom Satellites album))
Section: On

1993年度のテレビ朝日のキャッチコピー。気分はOn - テレビ朝日で1993年4月 - 1994年3月に放送されていた情報番組（関東ローカル）。On・On・On - 東海テレビで1995年 - 2002年に放送されていた音楽番組。On (企業) - スイスのスポーツ用品メーカー。
Title: ON (On (Boom Boom Satellites album))
Section: on

onちゃん。北海道テレビ放送のマスコットキャラクターon (Sugar Soulのアルバム) - Sugar Soulのアルバム
Title: ON (On (Boom Boom Satellites album))
Section: 単語

英語の（前置詞由来の）形容詞｡もの同士が接している様子や、スイッチが入っている状態などを指す｡
Title: Contact_(茅原実里のアルバム) (Contact (Minori Chihara album))
Section: abstract

『Contact』（コンタクト）は、茅原実里の1枚目のオリジナルアルバム。2007年10月24日にLantisから発売された。
Title: Contact_(茅原実里のアルバム) (Contact (Minori Chihara album))
Section: 概要

2007年1月24日にシングル「純白サンクチュアリィ」で歌手活動を再開させた茅原実里の、ランティス移籍後初となるアルバム。今作が初出となる新曲10曲に、既存のシングル曲2曲を加えた全12曲の他、今作の13曲目として、『Message 01』の特典CDに「Contact 13th」が収録されている。茅原は2004年に『HEROINE』をリリースしており、今作はそれ以来となる2作目のアルバムだが、公式には「2nd」ではなく、「Re-start 1st ALBUM」と位置づけられていて、ディスコグラフィのカウントが1作目に戻っている。これは、通算2作目ながら「Re-start 1st SINGLE」として扱われている「純白サンクチュアリィ」と共通している。2007年11月5日付オリコン週間チャートで初登場11位を獲得し、当時の茅原にとっては「らき☆すた キャラクターソング Vol.006 岩崎みなみ」に並ぶ自己最高位を記録した。なお、個人名義の作品に限れば、順位・売上共に自己最高だった。初回限定盤に限り、「Silver Limited Edition」と銘打たれた、銀色の特製スリーブケース4面デジパック仕様で、2008年2月9日〜3月23日にかけて行われたコンサートツアー「Minori Chihara 1st Live Tour 2008 〜Contact〜」のライブチケット先行予約案内を封入している。
Title: Contact_(茅原実里のアルバム) (Contact (Minori Chihara album))
Section: 制作の過程

茅原は2004年に前作『HEROINE』で歌手デビューを果たしたものの売り上げは振るわず、その後は歌手活動はおろか本業である声優としての活動もままならなかった。イベントや路上ライブ、秋葉原でのチラシ撒きを行うなど試行錯誤の日々を過ごし、現状への苛立ち、己との葛藤、未来への不安が入り乱れ、途中で挫けてもおかしくない状況であった。その後、2006年にテレビアニメ『涼宮ハルヒの憂鬱』でサブヒロインの長門有希役を演じ、「涼宮ハルヒの憂鬱 キャラクターソング Vol.2 長門有希」が茅原のCD作品としては最高となる約4万枚を売り上げるなど、一躍ブレイクを果たした。茅原は、今作の発売に至ったのはこの長門役を演じたことが大きく、また、涼宮ハルヒ（同アニメのメインヒロイン）や朝比奈みくる（同サブヒロイン）でなく、長門だったからこそ今の自分がいると語っている。さらに、「涼宮ハルヒの憂鬱 キャラクターソング Vol.2 長門有希」を制作した際、今作の音楽プロデューサーである斎藤滋から、「茅原実里はこういう方向性で音楽活動をしていったほうがいいのではないか」とアドバイスを受けたことが、今作まで続くきっかけになったという。2007年に入ると、「純白サンクチュアリィ」で歌手活動を3年ぶりに再開させ、6月6日には歌手活動再開後2枚目のシングルとなる「君がくれたあの日」を発売したが、茅原自身、その後にアルバム発売が待っていると思っていなかったため、制作が決定した際には驚きでいっぱいだったと語っている。そして、8月11日正午から全国のアニメショップ115店舗の店頭モニターで「重大発表」と称したプロモーション映像が放映され、同年11月18日にバースデーライブ『i melody 〜Minori Chihara Birthday Live 2007〜』の開催、12月26日にPV集『Message 01』の発売（当時は発売日・作品名は未定）と共に、今作の発売が発表された。アルバム制作中、茅原は「1枚のアルバムをガッツリ集中して音楽を作れる環境がすごく幸せ」と語っており、斎藤は「制作途中なのに仕上がりの良さに思わずニヤニヤしてしまったり、作っている過程で『すごい』と思える作品はなかなか無い」と評している。
Title: Contact_(茅原実里のアルバム) (Contact (Minori Chihara album))
Section: 作風

タイトルの「Contact」は「触れ合い」、「接触」、「出会い」を意味しており、今作には「茅原実里と新しい楽曲との触れ合い。聞く人との触れ合い。新しい出会い。彼女の音楽と人生、そして彼女を応援するファン、全ては『触れ合い』から始まり、そしてこれからも続いていく」という想いが込められている。また、これまで出会った楽曲や、スタッフ陣への感謝の気持ちも表している。今作の制作中に斎藤は、「（『純白サンクチュアリィ』、『君がくれたあの日』で見せた）打ち込み主体でありながら、弦楽器と取り入れるという従来の路線を、さらに幅広くしていきたい」と語っており、「打ち込み・トランス+ストリングス」による、「無機質と有機質の融合」がコンセプトとなっている。また、茅原は「今回のアルバムは、場所や時代を限定しない作りになっています。いつの時代、どの年代の方にも、自分に置き換えて聴いていただけるような内容になっているので、多くの方に聞いていただきたい」と語っている。また、斎藤は銀色を今作のキーカラーとしており、初回限定仕様の色を銀色にしたのも「銀色は青空の下で見ると水色に見えて、炎の近くで見ると赤色にも見える。さまざまな色を持っている銀色が楽曲イメージにぴったりだった」ためである。なお、今作に収録された12曲だけでは未完成であり、『Message 01』の特典CDに収録された、今作の13曲目にあたる「Contact 13th」と合わせて、初めて完成する。
Title: Contact_(茅原実里のアルバム) (Contact (Minori Chihara album))
Section: 批評

CDジャーナルは、「クールなスピード感溢れるデジポップナンバーが続くが、『夏を忘れたら』、『truth gift』の様な和らかな一面を見せる楽曲が一際印象に残る作品。」と批評した。
Title: Contact_(茅原実里のアルバム) (Contact (Minori Chihara album))
Section: クレジット

Performed by 茅原実里Producer：斎藤滋（Lantis）Mixing Engineer：淺野浩伸Engineer：白井康裕／関朋充／森田信之／奥田基樹Studio：Magic Garden／Sound City／SOUND INN／WARNER MUSIC RECORDING STUDIO／一口坂スタジオDesign Producer：小島冬樹（Lantis）Art Direction & Design：田中勤郎（Sony Music Communications）Photography：Marcelo Reiji AndoStyling：中村実樹Hair & Make-up：CHICAArtist Management：瀬野大介（avex Planning & Development）Executive Promoter：松村起代子（Lantis）Promoter：鈴木めぐみ／岩下由希恵（Lantis）Seles Promotion：杉谷恵美（Lantis）Thanks：Elements Garden／POPHOLIC／HOT WAVESupervisor：本多健二（avex Planning & Development）Executive Supervisor：伊藤善之Executive Producer：井上俊次（Lantis）／青木義人（avex Planning & Development）Very Special Thanks：ALL FANS
Title: Contact_(茅原実里のアルバム) (Contact (Minori Chihara album))
Section: クレジット
Subsection: 参加ミュージシャン

ContactGuitar：飯室博Strings：大先生室屋ストリングス詩人の旅Guitar：飯室博Strings：大先生室屋ストリングスChorus：仁科かおりふたりのリフレクションGuitar：飯室博Chorus：石塚まみ純白サンクチュアリィGuitar：飯室博Violin：大先生室屋Chorus：河合夕子Dears 〜ゆるやかな奇跡〜Guitar：今泉洋Strings：弦一徹ストリングスCynthiaGuitar：高山一也Strings：弦一徹ストリングスsleeping terrorGuitar：飯室博Violoncello：向井航Chorus：Kazcotoo late? not late...Guitar：鈴木マサキChorus：河合夕子夏を忘れたらGuitar：伊丹雅博mezzo forteGuitar：飯室博Violin：大先生室屋、永田真希Chorus：Kazco君がくれたあの日Guitar：飯室博、飯塚昌明Violin：大先生室屋、永田真希truth giftGuitar：飯室博Strings：CHICAストリングス
Title: Puppet_Show (Puppet Show (album))
Section: abstract

『Puppet Show』（パペット ショウ）は、Plastic Treeのメジャー通算2枚目のオリジナルアルバム。1998年8月26日発売。発売元はワーナーミュージック・ジャパン。
Title: Puppet_Show (Puppet Show (album))
Section: 概要

前作『Hide and Seek』から約1年1ヶ月半ぶりのリリース。シングル表題曲・カップリング曲3曲を含めた11曲が収録されている。2010年8月25日に再発盤が発売された（収録内容は同一）。初回盤三方背ボックスパッケージ仕様、特製ステッカー付。
Title: Puppet_Show (Puppet Show (album))
Section: 収録曲

Intro [0:57]作曲：Tadashi、編曲：Plastic Tree & 西脇辰弥インストゥルメンタル曲。May Day [3:26]作詞：Ryutaro、作曲：Tadashi、編曲：Plastic Tree & 西脇辰弥リセット [3:31]作詞：Ryutaro、作曲：Tadashi、編曲：Plastic Tree & 西脇辰弥絶望の丘 [4:33]作詞：Ryutaro、作曲：Tadashi、編曲：Plastic Tree & 西脇辰弥3rdシングル。TOKYO FM『RADIO MAGAZINE WHAT'S IN?』テーマソング。幻燈機械 [7:23]作詞：Ryutaro、作曲：Tadashi、編曲：Plastic Tree & 西脇辰弥「ぬけがら」 [3:31]作詞・作詞：Ryutaro、編曲：Plastic Tree & 西脇辰弥3rdシングル『絶望の丘』のカップリング曲。本当の嘘 -Studio Live- [4:32]作詞：Ryutaro、作曲：Tadashi、編曲：Plastic Tree & 西脇辰弥2ndシングル。録り直しがされた「Studio Live」版として収録。テレビ東京系ドラマ『うしろの百太郎』1998年2-3月エンディングテーマ。monophobia [2:23]作詞：Ryutaro、作曲：Tadashi、編曲：Plastic Tree & 西脇辰弥クリーム [4:32]作詞：Ryutaro、作曲：Tadashi、編曲：Plastic Tree & 西脇辰弥インディーズ時代のアルバム『Strange fruits -奇妙な果実-』収録曲。録り直しがされている。3月5日。 [5:45]作詞：Ryutaro、作曲：Tadashi、編曲：Plastic Tree & 西脇辰弥サーカス [7:19]作詞：Ryutaro、作曲：Tadashi、編曲：Plastic Tree & 西脇辰弥
Title: Puppet_Show (Puppet Show (album))
Section: 収録ベスト・アルバム

『Cut 〜Early Songs Best Selection〜』（#2、#6、#9）『Single Collection』（#4、#7）『Premium Best』（#2、#3、#4、#9）『Best Album 白盤』（#6）『ALL TIME THE BEST』（#5、#7、#8）『Premium Best 〜2010 Expanded Edition〜』（#2、#3、#4、#9）
Title: 火 (Fire & Ice (Cali Agents album))
Section: abstract

火（ひ）とは、化学的には物質の燃焼（物質の急激な酸化）に伴って発生するプラズマ、あるいは燃焼の一部、と考えられている現象である。火は、熱や光を発生させると共に、様々な化学物質も生成する。気体が燃焼することによって発生する激しいものは炎と呼ばれる。煙が熱と光を持った形態で、気体の示す一つの姿であり、気体がイオン化してプラズマを生じている状態である。燃焼している物質の種類や含有している物質により、炎の色や強さが変化する。人類の火についての理解は大きく変遷してきている。象徴的な理解は古代から現代まで力を持っている。また理知的には古代ギリシアにおいては4大元素のひとつと考えられた。西欧では18世紀頃までこうした考え方がされた。18世紀に影響力をもったフロギストン説も科学史的に重要である。人類は古来、火を照明、調理、暖房、合図のために用いており、また近代以降は動力源としても火を利用してきた。「火の使用により初めて人類は文明を持つ余裕を持てた。」と考える人もおり、火を文明の象徴と考える人もいる。これはギリシャ神話における「プロメーテウスの火」の話を思い起こさせる。その後も火は人間の生活の中で非常に大きな地位を占め、火を起こすための燃料の確保は全ての時代において政治の基本となっている。とくに20世紀中盤以降はもっとも広く使用される燃料は石油であり、石油を産出する産油国はその生産によって莫大な利益を上げ、また石油価格の上下は世界経済に大きな影響を及ぼす。火は火災を引き起こし、燃焼によって人間が物的損害を被ることがある。また、世界的な生態系にも影響する重要なプロセスである。火はある面では生態系を維持し、生物の成長を促す効果を持つ。また、火は水質・土壌・大気などを汚染する原因という側面もある。
Title: 火 (Fire & Ice (Cali Agents album))
Section: 火の理解史

人類は火を様々に理解してきた。いかにして火を手に入れたのかという、火の起源神話も世界各地から知られている。このタイプの火の起源神話として最も知られているものの一つに、ギリシア神話におけるプロメテウスの神話がある。火を信仰の対象とする宗教もある。古代世界において火は神格化され、畏敬の対象とされた。例えばインド神話におけるアグニがある。また拝火教という異名を持つゾロアスター教もある。仏教もインドの拝火信仰と習合し、火葬などの文化を各地に伝えた。日本でもお盆の送り火（京都市の五山送り火が有名）をはじめ、国内各地で特徴的な火祭りが数多く存在する。なかでも小正月に行われる左義長（どんど焼き）は、日本各地にほぼまんべんなく存在する。信仰の場以外でも、例えばキャンプファイヤーなど多くの行事、象徴的な場などで火は用いられている。現代でも火は象徴としての力を持ち続けている。前6世紀、ヘラクレイトスは、流転する世界の根源に火を位置づけ、魂を神的な火とみなした。前5世紀のエンペドクレスは、火を四元素のうちのひとつとし、プロメテウスに因んで「パイロ（古代ギリシア語: πυρ）」とした。デモクリトスは、魂と火を同一視し、原子は無数あるとしつつ、「球形のものが火であり、魂である」とした。アリストテレスの『自然学』において、火は四元素のひとつと位置づけられていた。古代ギリシャ哲学の流れを汲むイスラム科学でも火は元素の1つであると考えられた。（また中国大陸の哲学でも類似の考えかたがされていた）。18世紀ころまでのヨーロッパでも、おおむね主にアリストテレスの『自然学』における火の理解のしかたを継承したと考えてよい。ただし、他方で錬金術においては、火は物質や物質に仮託された精神の統合や純化を促す力、と考えられていた。18世紀になると、多くの思想家は、熱や光に火の本質を求めようとした。カントは、温度上昇を火の元素の移動と関連付けて理解した。ゲオルク・エルンスト・シュタールは、火というのは可燃性の原質「フロギストン」によって起きていると考え1697年の著書『化学の基礎』でこれを表明した。この説（フロギストン説）は多くの人々に支持され最大の影響力を持っていた。同説に対抗する諸説はあったが、18世紀末にラヴォアジエが行った批判や同氏の理論の説得力などにより、燃焼を酸素との結合現象とする説を採用する人が増え主流となってゆくことになった。
Title: 火 (Fire & Ice (Cali Agents album))
Section: 火の構造、しくみ

火は炎心と内炎と外炎によって構成されている。最も明るいのは内炎である。これは、炭素（すす）が最も多く含まれているためである。最も熱いのは、外炎である。これは、酸素と最も多く接触しているためである。また、内炎は、不完全燃焼をおこしている。近年では「燃焼によって解放されたエネルギーのために、燃焼している物体（や気体）は発光する」と説明することがある。
Title: 火 (Fire & Ice (Cali Agents album))
Section: 火の構造、しくみ
Subsection: 燃焼

火を付けるには、可燃物、酸素ガスのような酸化剤、それらの混合物が引火点を越えるための熱が必要である。火が点火すると、燃焼によって発生した熱エネルギーがさらなる燃焼を起こすが、燃焼し続けるには連鎖反応を生み出すよう燃料と酸素が連続的に供給される必要がある。火はこれらの要素が揃わない環境では存在しない。燃料と酸素だけでなく、触媒が必要な場合もある。触媒はそれ自体が燃焼するわけではないが、化学反応を促進する役目を果たす。火を消すには、上述の要素のいずれかを取り除けばよい。例えば天然ガスの火を消すには以下のいずれかを行えばよい。ガスの供給を止める - 燃料を除去する。炎を何かで完全に密閉する - 酸素供給を断ち、炎の周囲にCO2を充満させる。水を大量にかけ、炎が熱を発生するよりも素早く熱を奪う。冷気を吹き込んでも同じ効果が得られる。ハロメタンのような反応遅延剤を使う。燃焼の化学反応そのものを遅延させ、連鎖反応できなくする。逆に、燃焼効率を高めることで火を強めることができる。そのためには化学量論的につりあいのとれた形で燃料と酸素の供給量を調整する。これによって火の温度も高くなって連鎖反応も強まるが、同時に触媒を必要とする場合もある。
Title: 火 (Fire & Ice (Cali Agents album))
Section: 火の構造、しくみ
Subsection: 炎

炎は可視光や赤外光を放つ化学反応中の気体と固体の混合物であり、その周波数スペクトルは燃焼物や中間生成物の化学組成によって異なる。木などの有機物を燃やしたり、ガスを不完全燃焼させると、すすと呼ばれる白熱した固体粒子を生じ、赤からオレンジ色の火になる。火の発する光は連続なスペクトルを有する。ガスが完全燃焼すると、炎の中では励起された分子の電子が様々な遷移を起こして単一の波長の光を発するため、やや暗い青色の光になる。一般に火には酸素が必須だが、水素と塩素が化学反応して塩化水素となる場合も炎を生じる。他にも、フッ素と水素、ヒドラジンと四酸化二窒素の化学反応でも炎を生じる。炎の発する光は複雑である。すす、ガス、燃料の粒子などが黒体放射するが、すすの粒子は完全な黒体として振舞うには小さすぎる。また、ガス内で下方遷移した原子や分子が光子を放出する。放射のほとんどは可視光と赤外線の範囲にある。色は黒体放射の温度や燃焼に関わる物質の化学組成によって変化する。炎の色を最も左右するのは温度である。山火事の写真を見ると、様々な炎の色が見てとれる。地表付近は最も激しく燃焼しているため、有機物が最も高温で燃焼しているときの白または黄色の炎が見える。その上にはやや温度の低いオレンジ色の炎があり、さらに温度の低い赤い炎が見える。赤い炎の上では燃焼は起きず、燃焼しきらなかった炭素粒子が黒い煙となっている。アメリカ航空宇宙局 (NASA) は、炎の形成に重力もある役目を果たしていることを発見した。重力の条件が異なれば、炎の形状や色が変化する。通常重力下では対流によってすすが上に登っていくため、右の写真に見られるような形になり、黄色になる。宇宙空間などの無重力状態では対流が起きないため、炎は球状になり、完全に燃焼するため青くなる（ただし、燃焼によって発生したCO2がその場に留まって炎を包むため、ゆっくり炎を移動させないと火が消えてしまう）。この違いの説明はいくつか考えられるが、温度があらゆる方向に等しく伝わるためすすが生じず、完全燃焼するためという説明が最も妥当と見られる。
Title: 火 (Fire & Ice (Cali Agents album))
Section: 火の構造、しくみ
Subsection: 熱

様々な火や炎の温度は次の通りである。酸水素ガスの炎: 2000℃ 以上ブンゼンバーナーの炎: 1300℃から1600℃ブロートーチの炎: 1300℃ろうそくの炎: 1000℃紙巻きたばこ:吸い込んでいないとき: 外側で400℃、内側で585℃吸い込んでいるとき: 内側で700℃常に内側の方が熱い。
Title: 火 (Fire & Ice (Cali Agents album))
Section: 火の利用・用途

火の利用は、大きくは二つに分けられる。一つは光源であり、その炎から発する光を利用するものである。もう一つは熱源であり、燃焼による発熱を利用するものである。もっとも古い火の利用は、おそらく焚き火の形であり、これはその両方に利用された。現在でもキャンプにおける重要な事項の一つが焚き火の確保である。
Title: 火 (Fire & Ice (Cali Agents album))
Section: 火の利用・用途
Subsection: 火の利用の始まり

人類がいつごろから火を使い始めたのか、はっきりした事は解っていない。人類が突如、火起こしをはじめたとは考えにくいため、初期の火は落雷や山火事によって燃えている木の枝などを住居あるいは洞窟に持ち帰り、火種として保存していたと考える人も多い。現在、火を使用した痕跡として発見されている最古のものは、南アフリカ、スワルトクランス洞窟の160万年前、東アフリカのケニア、チェソワンジャ遺跡の140万年前、エチオピアのミドル・アワシュ、イスラエルのゲシャー・ベノット・ヤーコブ炉跡といったものがある。この時代の人類はホモ・エレクトスと云われており、一説にはホモ・ハビリスまでさかのぼることができるという人もいる。また北京原人の発見地では、非常に厚い灰の層が発見されており、火を絶やさぬように燃やし続けたためではないかとの説もある。
Title: 火 (Fire & Ice (Cali Agents album))
Section: 火の利用・用途
Subsection: 光源

ごく初期には焚き火がそのまま光源として用いられたと思われる。その薪を持ち上げれば松明になり、この二つが人工的な光源としては最古のものだと考えられている。その後明かりの燃料としては油が使われるようになり、ランプや行燈などは昭和初期までは現役であった。他に蝋燭も明かり用の火を作るもので、これは現在でも停電時に重宝する。近代に入ると、1792年にウィリアム・マードックがガス灯を発明し、19世紀初頭にはヨーロッパで普及した。また19世紀中盤には石油の増産と精製技術の向上によって、それまでの鯨油に替わって石油が照明用油の主力となった。現在では明かりの主力は電気であるが、蝋燭は宗教行事では多用する上、薪能のように松明の明かりの雰囲気を楽しむ例もある。
Title: 火 (Fire & Ice (Cali Agents album))
Section: 火の利用・用途
Subsection: 暖房

生活用熱源としての火の利用は、暖房と調理が主なものだった。たき火は暖を取るためにも使えるが、炎が大きいとあまり近寄ることができない。むしろ炎が小さくても長くじっくり燃える小さな火が望ましい。燃えても炎が出ない炭はそのために有効だったと考えられる。さらに火を弱く長持ちさせるために灰に埋める方法がとられた。部屋全体を暖かくするような暖房には、より激しく燃える火が必要になる。しかし室内で炎が上がるのは危険なので、火を閉じこめた上で激しく燃やすためにストーブや暖炉が作られた。液体燃料や気体燃料は、それを十分安全に供給する仕組みが発達するまでは利用されなかった。現在ではむしろこちらが主力である。電気はこちらではそれほど燃料の代替をしていない。
Title: 火 (Fire & Ice (Cali Agents album))
Section: 火の利用・用途
Subsection: 調理

食物の加工に火を利用するようになったのは山火事などで逃げ損ねた動物の焼けた肉を食べたことなどがあったのではないかといわれている。食物を火で加熱することを覚えたことは、人類にとって重大な進歩だった。単に火を通すことで食味が良くなるだけではなく、それまで生では食べることの困難だった穀物や豆、芋など多くのものが食用可能になり、さらに動物の肉や魚などに火を通すことで寄生虫や病原菌の危険なしにこうした食物を摂取することができるようになった。こうした加熱消毒は現代においても調理の重要な一側面である。土器が出現すると、食材と水を入れて加熱することで煮ることが可能になった。さらに金属器が登場すると食材をより効率的に加熱することが可能となり、油で炒めたり揚げるといった調理法も開発された。20世紀になると、電磁調理器や電子レンジなどの登場で、火を使わない加熱調理が可能となった。
Title: 火 (Fire & Ice (Cali Agents album))
Section: 火の利用・用途
Subsection: 農業

山火事などで焼けた土地には草原ができ、これは草食動物のエサ場となり、当時まだ狩猟のみに頼っていた人類においては見逃せないほどの食糧供給の増大をもたらした。山火事が幾度も繰り返されるうちに人々はこのことに気づき、こうして人類の一部は適当な時期を見計らって野焼きを行って人為的に草原を維持するようになった。やがて森林地域においてもこの方法が持ち込まれたが、立木や生木を燃やすのは困難を極めるので、あらかじめ木を切り倒しておき、それを乾燥させてから火を放つようになった。さらに農業がこの地域に持ち込まれると、この野焼きによって空いたところに穀物や芋などを植え、畑とするようになった。これが焼畑農業の起源とされている。火を放つことによって地面に残された灰は良い肥料となり、このため焼畑を行った土地においては数年間は良い収穫を得ることができた。やがて地力が落ちてくるころになると畑は放棄され、新たな土地の木を切り倒してそこを新しい畑とする。放棄された畑には数十年後には再び森林が生い茂り、数か所を回ってきた人間がふたたびそこに火を放って畑にするといった形で循環がおこなわれていた。焼畑農業は現代においても熱帯地域を中心に広く行われているが、サイクルが短くなったため地力の消耗を招き、また森林火災を招き地球温暖化にも悪影響をもたらすとされ、しばしば問題となっている。また、焼畑以外にも火を農業に利用する例はある。日本においては収穫後の水田に火を放って枯れた収穫後の稲や藁を燃やす、いわゆる火入れが行われることがあるが、これは害虫の駆除と燃えた後の灰を肥料化するという二つの目的で行われている。
Title: 火 (Fire & Ice (Cali Agents album))
Section: 火の利用・用途
Subsection: 工業

火は、高熱によって物質の状態を変化させることができるため、この性質を利用してさまざまな工業に利用されてきた。こうした用途における最も古い利用法は粘土を焼いた、いわゆる土器の焼成である。土器はより高い温度で焼き上げると陶器、さらには磁器となり、より硬度を増すようになった。土器に次いで、人類は金属の精錬を覚えた。まず最初に開発されたものは融点の低い銅の利用であり、やがて錫と混ぜ合わせることで硬い青銅を作り上げることができるようになった。青銅の利用は人類を石器時代から一段階進歩させ、青銅器時代という一時代となった。さらにその後、人類は鉄を精錬できるようになり、鉄器時代が始まった。その後も火は工業にとってなくてはならないものであり、各種工業において広く使われている。
Title: 火 (Fire & Ice (Cali Agents album))
Section: 火の利用・用途
Subsection: 兵器・武器

火は歴史上様々な形で戦争に利用されてきた。古くは狩猟採集社会で、野原や森林を焼き払うことで敵を傷つけ食料を得にくくするなど、火は人類がその制御に関する知識を得たころから戦争に利用されている。東ローマ帝国では戦争にギリシア火薬を用いた。第一次世界大戦では歩兵が初めて火炎放射器を使い、第二次世界大戦ではそれを車両に装備した。また、焼夷弾による爆撃が東京、ロッテルダム、ロンドン、ハンブルク、ドレスデンなどで行われた。それによって火災旋風が起きた都市もある。大戦末期には米軍が日本の各都市を焼夷弾で爆撃した。日本の家屋は木造が多かったため、焼夷弾の効果が大きかった。1945年7月、大戦終結直前にナパーム弾が投入されているが、ナパーム弾が一般に知られるようになるのはベトナム戦争のときである。また、火炎瓶という武器も使われてきた。
Title: 火 (Fire & Ice (Cali Agents album))
Section: 火の利用・用途
Subsection: エネルギー源

燃料に点火することで利用可能なエネルギーが放出される。先史時代から木材が燃料として使われている。石油、天然ガス、石炭といった化石燃料が火力発電で使われており、今日の発電量の大きな部分を占めている。国際エネルギー機関によれば、2007年時点で全世界のエネルギー源の80%強が化石燃料だという。発電所では火によって水を熱し、蒸気を発生させてタービンを駆動する。タービンが発電機を駆動し、発電が行われる。外燃機関や内燃機関では火が直接仕事をする。
Title: 火 (Fire & Ice (Cali Agents album))
Section: 火の扱い方
Subsection: 点火

火を利用するにあたって、もっとも困難なのは、火種を作ることである。自然界において火を自由に手に入れる機会はほとんどなく、落雷など偶然の機会に頼る他はない。その上、その際に山火事などの危険を生じる場合もあり、人間が近寄れないことも多々ある。このため、人類が火を起こす手段を開発するまではいったん手に入れた火種は大切に守られた。これは下記のような手段によって火を起こす技術が手に入ったのちも変わらず、多くの文明において各家庭にある火種は大切に守られるのが常であった。火の気の全くない場所で火を起こす技術はいくつか発明されているが、現代文明で発明されたもの以外はいずれも技術的に高度なものであり、現代人が安易にまねてもうまく火が点かない例も多い。発火法には大きく分けると、摩擦法・打撃法・圧縮法・光学法・化学法・電気法の6つに分類できるが、一般的に知られる代表的な例としては、以下の方法がある。火花を発生させる：火打ち石、放電など。打撃法に属する。摩擦熱から発火させる: 弓きりや舞きりなど（火種も参照）。摩擦法に属する。太陽光を集中させる：凸レンズや凹面鏡などを使って太陽光を一点に集中させ、火を起こす。光学法に属する。化学反応を利用する。化学法に属する。古来使われたのは、最初の2つの方法である。もっとも単純な火おこし法は摩擦法であり、世界中に広く分布している。火打石などを使う打撃法も、摩擦法に比べ簡便であるために広く使用された。光学法は特に技術が不用なので、晴れていれば誰でも利用できるが、専用の機材がなければ無理である。また、安定した太陽光が必要なため晴天でない場合や夜間には用いることができない。こうしたことから一般的な火おこし法ではなかったが、この方法を使って火を起こせることは一部では知られており、まれに利用もされた。また、ボルネオやビルマなど一部においては可燃物をピストンの中に強く押し付ける圧縮法で火を起こす民族も存在した。化学法と電気法は科学革命の起こった19世紀以後の産物であり、それまでの前近代社会において使用されることはなかった。こうしておこされた火種は、火口（ほくち）と呼ばれる燃えやすい物質で受けて、火を大きくさせたのち様々な用途に使用された。しかし、こうした発火法はいずれも手間のかかるものであり、気軽に利用できるとは必ずしも言えなかった。こうした点を改善し、点火を簡便に行える装置として開発されたのがマッチである。マッチは発火性のある物質をつけた短い軸木をこすり付けて火を起こすもので、系譜としては摩擦法に属する。赤リンの開発によって1852年に安全マッチが発明されると、簡単で安全な点火方法として普及し瞬く間にそれまでの点火方法を駆逐した。さらにライターなどの点火器具が次々と開発され、点火は以前と比べ非常に簡単なものとなった。
Title: 火 (Fire & Ice (Cali Agents album))
Section: 火の扱い方
Subsection: 維持

火を維持するには、燃料と酸素が必要である。火は燃料を消費して燃え続け、燃料がなくなれば消える。消えると再び点火するのはそれなりに難しいから、使い続けるためには燃料を切らしてはならない。そのためにはそれなりに工夫が必要である。他方、地球上の普通の環境は、火の温度に比べて遙かに低い。そのため火の周囲の温度が低下すれば火は消えやすい。たき火の場合には、ある程度燃えれば底にたまった灰が良い受け皿になる。これを応用してあらかじめ灰を敷いたところで火を燃やすのが火鉢などである。ちなみに、灰で火のついた炭を覆うことで、火を完全に消さないままに長時間保存できるうまみもある。逆に火の勢いが強くなると、周囲のものが熱などによって影響を受けやすい。特に人工的なものが多い中では、それらを破壊し、あるいは火事のもとともなる。そのためにも、火の周りに断熱的な構造を作るのは重要な工夫である。燃料の供給は火の維持には欠かせない。もっとも古い形は薪をたき火に追加していくことである。後にこれは炭に置き換えられた。さらに油やガスなど液体燃料や気体燃料も利用されるようになった。液体燃料や気体燃料はそのまま点火するのは危険だから、一定量ずつ取り出して火に供給する仕組みが必要になる。そのために工業の進まない間は利用が難しかったが、現在ではむしろ主力となっている。
Title: 火 (Fire & Ice (Cali Agents album))
Section: 火の扱い方
Subsection: 消火

火は高温であり、さらに火事を引き起こすこともあるから、消火を確実に行うことも重要である。火を扱う器具は消火の仕組みも備えなければならない。固体の燃料は消火したように見えても高温を維持している場合があり、再び発火する危険性があるため、事後の処理に注意を要する。現在の主力である気体燃料や液体燃料の場合、それを供給する構造があるので、ここを操作して供給を絶つことで容易に消火ができる。また、そのあとに燃えさしを生じない点でも簡便である。