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Title: ジェリ・アレン (Geri Allen & Timeline Live)
Section: abstract

ジェリ・アレン（Geri Allen、1957年6月12日 - 2017年6月27日）は、アメリカ合衆国のジャズ・ピアニスト、作曲家、レコーディング・アーティストである。アレンは、パフォーマーおよびバンドリーダーとしてのキャリアに加えて、音楽の准教授であり、ピッツバーグ大学におけるジャズ研究プログラムのディレクターを務めた。
Title: ジェリ・アレン (Geri Allen & Timeline Live)
Section: 略歴
Subsection: 初期の人生

アレンは1957年6月12日にミシガン州ポンティアックで生まれ、デトロイトで育った。「父親のマウント・アレン・ジュニアは学校長、母親のバーバラは防衛産業の政府管理者でした」。アレンはデトロイト公立学校で教育を受けた。彼女は7歳でピアノを弾き始め、10代前半にジャズ・ピアニストになった。アレンは1979年にハワード大学のジャズ研究プログラムを卒業した。その後も彼女は勉強を続け、ニューヨークのピアニストであるケニー・バロンと、ピッツバーグ大学で1982年に民族音楽学の修士号を取得した。この後、彼女はニューヨークへと戻った。
Title: ジェリ・アレン (Geri Allen & Timeline Live)
Section: 略歴
Subsection: その後の人生とキャリア

アレンはニューヨークの「M-BASEコレクティヴ」に参加した。リーダーとしての彼女のレコーディング・デビューは1984年で、アルバム『The Printmakers』として結実した。ベーシストのアンソニー・コックスとドラマーのアンドリュー・シリルとで形成されたこのトリオ・アルバムは、アレンの作曲のいくつかをフィーチャーしていた。アレンは1995年にトランペッターのウォレス・ルーニーと結婚した。彼らには2人の娘と息子がいたが、その生活は離婚で終わった。アレンは1996年にジャズパー賞を受賞した。同年、彼女はオーネット・コールマンとの2枚の共作アルバム、『サウンド・ミュージアム - ヒドゥン・マン』と『サウンド・ミュージアム - スリー・ウィメン』をレコーディングした。2006年、アレンはアメリカ同時多発テロ事件の犠牲者と生存者へのオマージュとして書かれた組曲「For the Healing of the Nations」を作曲した。彼女は2008年に「グッゲンハイム・フェロー」を受賞した。アレンはニュージャージー州モントクレアに長年、居を構えていた。彼女は2013年にピッツバーグ大学のジャズ研究プログラムのディレクターを務めた。アレンは、癌にかかり、60歳の誕生日の2週間後、2017年6月27日にペンシルベニア州フィラデルフィアで亡くなった。
Title: ジェリ・アレン (Geri Allen & Timeline Live)
Section: 受賞歴

2014年 : バークリー音楽名誉博士号2008年 : グッゲンハイム・フェロー2007年 : スペルマン大学からのアフリカ系アメリカ人クラシック音楽賞2005年 : ベニー・ゴルソン・ジャズ・マスター・アワード1996年 : ハワードから同窓生賞を受賞1996年 : デンマーク・ジャズパー賞（初の女性受賞者）1995年 : 『ソウル・トレイン』レディ・オブ・ソウル・アワード（最初の受賞者）、アルバム『21』のアルバム・オブ・ザ・イヤーによる
Title: ジェリ・アレン (Geri Allen & Timeline Live)
Section: ディスコグラフィ
Subsection: リーダー・アルバム

主な出典:The Printmakers (1984年、Minor Music)『ラウンド・ミッドナイト』 - Home Grown (1985年、Minor Music)『オープン・オン・オール・サイズ』 - Open on All Sides in the Middle (1986年、Minor Music)『トワイライト』 - Twylight (1989年、Minor Music)『イン・ザ・イヤー・オブ・ザ・ドラゴン』 - In the Year of the Dragon (1989年、JMT)『セグメンツ』 - Segments (1989年、DIW)『ザ・ナーチュラー』 - The Nurturer (1990年、Blue Note)『ライヴ・アット・ザ・ヴィレッジ・ヴァンガード』 - Live at the Village Vanguard (1990年、DIW)『マルーンズ』 - Maroons (1992年、Blue Note)『21』 - Twenty One (1994年、Blue Note)『アイズ…』 - Eyes in the Back of Your Head (1996年、Blue Note)『サム・アスペクツ・オブ・ウォーター』 - Some Aspects of Water (1996年、Storyville)『ザ・ギャザリング』 - The Gathering (1998年、Verve)『ザ・ライフ・オブ・ア・ソング』 - The Life of a Song (2004年、Telarc)『タイムレス・ポートレイツ・アンド・ドリームス』 - Timeless Portraits and Dreams (2006年、Telarc)Flying Toward the Sound (2008年、Motéma)Geri Allen & Timeline Live (2010年、Motéma)A Child Is Born (2011年、Motéma)Grand River Crossings (2012年、Motéma)Perfection (2015年、Motéma)
Title: ジェリ・アレン (Geri Allen & Timeline Live)
Section: ディスコグラフィ
Subsection: 参加アルバム

主な出典:フランコ・アンブロゼッティ『ムービーズ』 - Movies (1987年、Enja)『ムービーズ・トゥー』 - Movies Too (1988年、Enja)セシル・ブルックスIIIThe Collective (1989年、Muse)ロイ・ブルックス『デュエット・イン・デトロイト』 - Duet in Detroit (1993年、Enja)ベティ・カーター『ドロッピン・シングズ』 - Droppin' Things (1993年、Verve)『フィード・ザ・ファイア』 - Feed the Fire (1993年、Verve)オーネット・コールマン『サウンド・ミュージアム - ヒドゥン・マン』 - Sound Museum: Hidden Man (1996年、Harmolodic/Verve)『サウンド・ミュージアム - スリー・ウィメン』 - Sound Museum: Three Women (1996年、Harmolodic/Verve)スティーヴ・コールマン『マザランド・パルス』 - Motherland Pulse (1985年、JMT)『オン・ジ・エッジ・オブ・トゥモロウ』 - On the Edge of Tomorrow (1986年、JMT)『ワールド・エクスパンション』 -World Expansion (1987年、JMT)『SINE DIE』 - Sine Die (1987年、Pangaea) ※1曲のみバディ・コレットFlute Talk (1988年、Soul Note) ※with ジェームズ・ニュートンチャーリー・ヘイデン『エチュード』 - Etudes (1987年、Soul Note)The Montreal Tapes: with Geri Allen and Paul Motian (1997年、Verve) ※1989年録音The Montreal Tapes: Liberation Music Orchestra (1999年、Verve) ※1989年録音クレイグ・ハンディReflections in Change (1999年、Sirocco Music)オリヴァー・レイク『エクスパンダブル・ランゲージ』 - Expandable Language (1984年、Black Saint)『アザーサイド』 - Otherside (1989年、Gramavision)Talkin' Stick (2000年、Passin' Thru)At This Time (2009年、Intakt)チャールス・ロイドLift Every Voice (2002年、ECM)Jumping the Creek (2004年、ECM)フランク・ロウDecision in Paradise (1984年、Soul Note)ポール・モチアンMonk in Motian (1988年、JMT)グレッグ・オズビー『マインドゲームズ』 - Mindgames (1988年、JMT)デューイ・レッドマン『リヴィング・オン・ジ・エッジ』 - Living on the Edge (1989年、Black Saint)ウォレス・ルーニーMunchin' (1993年、Muse)Crunchin' (1993年、Muse)グレゴリー・チャールズ・ロイヤル『ドリーム・カム・トゥルー』 - Dream Come True (1979年、GCR)ウディ・ショウBemsha Swing (1997年) ※1986年録音ジョン・スタッブルフィールド『ブッシュマン・ソング』 - Bushman Song (1986年、Enja)ゲイリー・トーマス『バイ・エニー・ミーンズ・ネセサリー』 - By Any Means Necessary (1989年、JMT)トリオ 3 (オリヴァー・レイク、レジー・ワークマン & アンドリュー・シリル) + ジェリ・アレンAt This Time (2009年、Intakt)Celebrating Mary Lou Williams (2011年、Intakt)アーニー・ワッツ『ユニティ』 - Unity (1995年、JVC)The Mary Lou Williams CollectiveZodiac Suite: Revisited (2006年、Mary)Various Artists『カンザス・シティ オリジナル・サウンドトラック』 - Kansas City (A Robert Altman Film, Original Motion Picture Soundtrack) (1996年、Verve)
Title: ジェリ・アレン (Geri Allen & Timeline Live)
Section: フィルモグラフィ

ジェリ・アレンは、ジャズ・ピアニストのメアリー・ルー・ウィリアムスを演じ、ロバート・アルトマン監督の映画『カンザス・シティ』でジャズ・バンドと共演している。
Title: リズム (Rhythm & Romance (The System album))
Section: abstract

リズム（英語：Rhythm）とは、周期的にくり返される運動、およびそれらの運動によって人間が感じる時間的な感覚の連続である。ギリシャ語のリュトモス（ ῥυθμός ,英:rhythmos）を語源とする。主に音楽用語として広く浸透しているが、広義においては心臓の鼓動や歩く足音、声（音波）、生体リズムなど五感で感じられる周期性を持った現象は全てリズムに含まれる。リズムの周期は、一般に音波として感じられる数マイクロ秒単位のものから、数日、数年に至るものまで存在する。リズムは「パルス（拍節）」「ビート（拍）」「拍子」によって区別され、それぞれ関連付けられる。
Title: リズム (Rhythm & Romance (The System album))
Section: 人類学におけるリズム

時計の針のように同一に刻まれる音の連なりを「チクタクチクタク」と分割して知覚することなど、パルスをリズムとして抽象化して認識する作用は、人間が本能的に音楽へ参加する基礎となっている。人間のリズム芸術は、ある程度は求愛の儀式に根ざしている可能性がある。音楽学者のジョセフ・ジョーダンニアは、リズム感覚は人類進化の初期段階で自然淘汰の力によって発達したと示唆している。ジョーダンニアによると、リズム感覚の発達は戦闘トランスにおける特定の神経学的状態へ達するための中心的役割を果たし、初期人類の効果的な防御システムの開発に不可欠であった。リズミカルな雄叫び、シャーマンによるリズミカルなドラミング、兵士によるリズミカルなドリル（儀仗）、そして重厚なリズミカルなロック音楽を聴く現代のプロの戦闘部隊はすべて、リズムの能力を利用して、人間の個人を共通の集団的アイデンティティへ結び付け、グループのメンバーが個人の利益や安全よりもグループの利益を優先するようにしている。
Title: リズム (Rhythm & Romance (The System album))
Section: 音楽におけるリズム
Subsection: パルスとビート、小節について

詳細は「パルス（拍節）」および「Beat(music)」を参照ほとんどの音楽、ダンス、口承詩は「メトリックレベル」をもとに確立され保たれています。周期の異なる複数のパルスが、それぞれの役割を持って組み合わさり、1つのリズム組織としてくり返されることで形作られます。この構造は、音として聞こえるか暗に伝えられた基本的な時間単位です。「メトリックレベル」の基本的な時間として認識されるのはビートレベルであり、 単に”ビート”と呼ばれることもあります。”ビート”は、必ずしもリズムの最速または最遅の周期ではありませんが、音楽の基本的なリズムとして感じられる要素です。つまり、リスナーが足を踏み鳴らしたり、音楽に合わせて踊ったりするときは、ビートの速さ（テンポ）に同調します。楽譜上では、4分音符として指定されることが最も多いです（拍子記号を参照）。より速い周期はディヴィジョン（分割）レベルであり、ビートをもとに細分化されたパルスを提示します。より遅い周期はマルチプル（複数）レベルであり、複数のビートを小節などの大きなグループとしてまとめます。モーリー・イェストンは、「リズムの反復」は2つのレベルの動きの相互作用から生じ、より速いものはパルスを提供し、より遅いものはビートを繰り返しのグループにまとめる、と説明した。 「一度メトリックレベルが確立されると、リスナーである私たちは、それらを構成する最小限の音が存在する限り、その感覚が維持されます」。
Title: リズム (Rhythm & Romance (The System album))
Section: 音楽におけるリズム
Subsection: その他

拍は常に音によって示されなければならないわけでなく、リズムによる周期的な感覚の中で音を示さずに拍を感じさせることも可能である。拍の周期の速さによって、音楽の速度を感じる。これをテンポといい、「〇〇BPM（ビーピーエム）」といった単位で表記される。BPMは1"個"、2"個"といった単位の名前であり、「BPM〇〇」と数字の前に表記するのは誤用である。拍子を形成するにあたって、拍にアクセントをつけることによる形式的な変化だけでなく、（特にダンスに紐づけられた）物理的運動を感じさせる重軽が生じ、その感覚が周期的にくり返されることをグルーヴと呼ぶことがある。一方、拍や拍子のない音楽も世界各地に見られる。モンゴル音楽におけるオルティンドーとボギン・ドーの区別は、拍子の有無を表すわかりやすい用語である。オルティンドー（長い歌の意）は拍子のない歌、ボギン・ドー（短い歌）は拍子に乗った歌である。これら拍子のないリズムを、自由リズムと呼ぶことがある。
Title: リズム (Rhythm & Romance (The System album))
Section: 音楽におけるリズム
Subsection: 舞踊音楽等とリズム

舞踊音楽等においては、同じリズムの繰り返しがその舞踊や音楽を特徴づけることが多い。すなわち、メヌエットにはメヌエットの、ワルツにはワルツの、ボサノヴァにはボサノヴァのリズムがある。また、ジャズやジャズを起源とする音楽は、スウィング、シャッフルエイトビート、シックスティーンビートといったリズムを持っている。
Title: リズム (Rhythm & Romance (The System album))
Section: 言語におけるリズム

人間の音声言語における「リズム」とは、何らかの音の単位が、一定の時間で規則的に繰り返されるパタンのことを指す。このようなリズムの特性を「等時間隔性（isochronism）」と呼ぶ。繰り返される音の単位が何であるかは、言語によって異なる。また、詩などの韻文を作る韻律の基礎として、特に重要な性質である。なお、リズムは国際音声記号では[|]で表される。
Title: リズム (Rhythm & Romance (The System album))
Section: 言語におけるリズム
Subsection: 強勢リズム

英語やロシア語などは、強勢のある音節がリズムを作る。発話の中で、強勢のある音節がほぼ等しい時間間隔で規則的に出現し、それがリズムとなる。具体的には「強勢のある音節から次の強勢のある音節の直前までのまとまり」が、リズムの単位となり、これを「脚（foot）」と呼ぶ。例えば、This is the house that Jack built.という文を脚で分類すると、以下のようになる。│This is the│house that│Jack built.│脚（foot）というリズムはAbercrombie（1964, 1971）が唱えたもので、その後、Halliday（1967, 1970）、Albrow（1968）、Kiparsky（1979）らに受け継がれている。上記の例文は、Albrow（1968）にて提示されたものである。また、強勢リズムをもつ言語の自然な発話では、音節の数に関係なく、すべての脚の長さが同じになるように発音される傾向にある。よって、脚に含まれる音節の数が多くなればなるほど、個々の音節の時間的な長さは短くなり、逆に脚に含まれる音節の数が少なければ少ないほど、個々の音節の時間的な長さは長くなり、比較的ゆっくりと発音される。verse（韻文、詩）における脚（pes; foot）については、「韻脚」を参照。
Title: リズム (Rhythm & Romance (The System album))
Section: 言語におけるリズム
Subsection: 音節リズム

音節リズムはスペイン語やフランス語などに見られ、各音節が時間的にほぼ等間隔で現れることによって生じる。
Title: リズム (Rhythm & Romance (The System album))
Section: 言語におけるリズム
Subsection: 日本語のリズム

日本語のリズムは音節ではなくモーラ（拍）が基本的な単位となっている。詳細は「モーラ」を参照。
Title: ロッタ (Lotta & Christer)
Section: abstract

ロッタロッタ・テイレ - スウェーデンの女優ロッタ・ファルケンバーク - スウェーデンのフィギュアスケート選手ロッタちゃんシリーズアストリッド・リンドグレーン原作の児童小説。映画「ロッタちゃんと赤いじてんしゃ」、「ロッタちゃんはじめてのおつかい」がある。
Title: ロッタ (Lotta & Christer)
Section: その他

lotta - 京セラが開発した携帯電話。ロッタ・スヴァルド - フィンランドの準軍事組織
Title: リル・ダーリン (Lil' Darlin')
Section: abstract

『リル・ダーリン』(Lil' Darlin) は、アメリカ合衆国のピアニスト、作曲家、バンドリーダーであるレッド・ガーランドが1959年に録音し、プレスティッジ・レコード傘下のレーベル「ステイタス (Status)」からリリースしたライブ・アルバム。このアルバムは、ニューヨーク市のプレリュード・クラブ (the Prelude Club) で録音されたもので、同じコンサートの音源から『Red Garland at the Prelude』と『Red Garland Live!』が制作されている。
Title: リル・ダーリン (Lil' Darlin')
Section: 評価

オールミュージックのアレックス・アンダーソン (Alex Henderson) は、「ガーランドのプレリュードへの出演から生まれた他のLPと同じように、『リル・ダーリン』は、1959年10月のこの晩に、このピアニストが素晴らしい状態であったことを示している」と述べた。All About JazzのC・マイケル・ベイリー (C. Michael Bailey) は、2006年にリリースされたプレリュードにおける録音の完全版について、「『The Red Garland Trio at the Prelude』が偉大なガーランド・トリオの最後の録音だと言えば、おそらく議論もあろう。ピアニストは、1984年に61歳で亡くなるまで、折々の演奏と録音を続けたからである。しかし、これらプレリュード録音の音源は、レッド・ガーランドが、その技量の絶頂期にあったことを示している」と述べている。
Title: リル・ダーリン (Lil' Darlin')
Section: トラックリスト

リル・ダーリン (Lil' Darlin')（ニール・ヘフティ） - 10:07ウィ・キス・イン・ア・シャドウ (We Kiss in a Shadow)（オスカー・ハマースタイン2世、リチャード・ロジャース） - 5:46ブルース・イン・ザ・クロセット (Blues in the Closet)（オスカー・ペティフォード） - 4:28ライク・サムワン・イン・ラヴ (Like Someone in Love)（ジョニー・バーク、ジミー・ヴァン・ヒューゼン） - 10:141959年10月2日、ニューヨーク、プレリュード・クラブにて録音
Title: リル・ダーリン (Lil' Darlin')
Section: パーソネル

レッド・ガーランド - ピアノジミー・ロウザー - ベースチャールズ・"スペックス"・ライト - ドラムス
Title: カルマとラビリンス (Karma to Labyrinth)
Section: abstract

『カルマとラビリンス』は、日本の音楽ユニット・GRANRODEOの6枚目のオリジナルアルバム。 2014年9月24日にLantisから発売された。
Title: カルマとラビリンス (Karma to Labyrinth)
Section: 概要

前作「CRACK STAR FLASH」以来約2年ぶりのアルバム。「CRACK STAR FLASH」後に発売されたシングル及びカップリング曲を含めた全13曲が収録されている。初回限定盤には、アルバムリード曲である『Blue Pandora Box』『silence』の2曲（「カルマとラビリンス」表記）のMusic Clip、2014年6月にZepp Tokyoにて行われた「GRANRODEO LIVE TOUR 2014MAGICAL RODEO TOUR」ライブの模様をダイジェスト版で収録したDVDが同梱されている。通常版はCDのみ。
Title: カルマとラビリンス (Karma to Labyrinth)
Section: 収録内容

（全作詞：谷山紀章、作曲・編曲：飯塚昌明）Blue Pandora Boxsilence変幻自在のマジカルスター21stシングル、今作ではアルバムバージョンになっておりKISHOWのボーカルが録り直されている。ボルケーノDARK SHAME18thシングルbaby bad boy20thシングル「The Other self」カップリング曲The Other self20thシングル桜色第2ボタン19thシングル「偏愛の輪舞曲」カップリング曲偏愛の輪舞曲19thシングル絶頂ポイズン21stシングル「変幻自在のマジカルスター」カップリング曲Pink Phantomwonder colorDAWN GATE20thシングル「The Other self」カップリング曲「DAWN GATE "Unfinshed"」のフルバージョンDVDカルマとラビリンス (Music Clip)OPENING (2014.6.28 (土) 男子限定ライブ) (GRANRODEO LIVE TOUR 2014 MAGICAL RODEO TOUR@Zepp Tokyo)欲望∞ (2014.6.28 (土) 男子限定ライブ) (GRANRODEO LIVE TOUR 2014 MAGICAL RODEO TOUR@Zepp Tokyo)メリーゴーランド (2014.6.28 (土) 男子限定ライブ) (GRANRODEO LIVE TOUR 2014 MAGICAL RODEO TOUR@Zepp Tokyo)NO PLACE LIKE A STAGE (2014.6.28 (土) 男子限定ライブ) (GRANRODEO LIVE TOUR 2014 MAGICAL RODEO TOUR@Zepp Tokyo)OPENING (2014.6.29 (日) 女子限定ライブ) (GRANRODEO LIVE TOUR 2014 MAGICAL RODEO TOUR@Zepp Tokyo)SUPERNOVA (2014.6.29 (日) 女子限定ライブ) (GRANRODEO LIVE TOUR 2014 MAGICAL RODEO TOUR@Zepp Tokyo)Y・W・F (2014.6.29 (日) 女子限定ライブ) (GRANRODEO LIVE TOUR 2014 MAGICAL RODEO TOUR@Zepp Tokyo)メズマライズ (2014.6.29 (日) 女子限定ライブ) (GRANRODEO LIVE TOUR 2014 MAGICAL RODEO TOUR@Zepp Tokyo)
Title: カルマとラビリンス (Karma to Labyrinth)
Section: カバー

変幻自在のマジカルスターOxT - 2020年8月19日発売の『GRANRODEO Tribute Album "RODEO FREAK"』に収録。The Other selfBREAKERZ - 2020年8月19日発売の『GRANRODEO Tribute Album "RODEO FREAK"』に収録。偏愛の輪舞曲西川貴教 - 2020年8月19日発売の『GRANRODEO Tribute Album "RODEO FREAK"』に収録。
Title: 冬 (Winter & the Wolves)
Section: abstract

冬（ふゆ）は、四季の一つであり、秋と春に挟まれた季節。
Title: 冬 (Winter & the Wolves)
Section: 概要

一年の中で最も寒い期間・季節を指す。二十四節気や旧暦のように、一年中で最も太陽の高度が低く夜が長い期間を指すこともある。北半球では冬至後の1月-2月頃に気温が低いことが多く、南半球では夏至後の7月‐8月頃にあたる。日本の気象庁では一日の日最低気温が0℃以下の日を冬日（ふゆび）、また、日最高気温が0℃以下の日を真冬日（まふゆび）と呼んでいる。このような日は1月を中心に前後の毎年12月から翌年3月頃にかけて発生するから（ただし、年や地域によっては、11月・4月でも生じる場合もある）、日本においてはこの時期辺りが冬の範囲に入る。
Title: 冬 (Winter & the Wolves)
Section: 定義

北半球が冬のときは南半球は太陽高度が高くなるため夏となり、南半球が冬のときは同様に北半球は夏となる。社会通念・気象学では12月・1月・2月。たとえば「暖冬」や「厳冬」などはこの3か月の平均気温で判断する。寒候年・1年間の間で1月、2月、12月とすると1シーズンとしての冬を評価できない。そのため1月、2月を含む年をそのシーズンで括る。例えば「2009年の冬」といった場合、2008年の12月、2009年の1月、2月である。また、「2008/2009年冬」や学校・企業年度に例えて「2008年度の冬」という書き方をする。初雪・終雪の日など11月以前、3月以降になることのあるようなものもこの定義による。二十四節気に基づく節切りでは立冬から立春の前日まで。旧暦による月切りでは十月・十一月・十二月。上に近いが、最大半月ずれる。年度では1月・2月・3月。英語ではこの3か月をwinter quarterと呼ぶ。天文学上は冬至から春分まで。ここでの「冬至」「春分」は、「冬至の日」「春分の日」ではなく太陽黄経が270°、0°になった瞬間。西洋では伝統的に、冬至（の日）から春分（の日）の前日までとすることがある。登山界での冬期登頂記録はこの慣例に基づいて判定されることが多い。熱帯地方では「冬がない」、極地方では「1年中が冬」とされることがある。積雪や海の凍結がある地方では、その始まりを冬の始まりとし、融雪や解氷を冬の終わりとすることがある三冬初冬→立冬から大雪の前日までの期間をいい、孟冬ともいう。仲冬→大雪から小寒の前日までの期間をいう。晩冬→小寒から立春の前日までの期間をいい、季冬ともいう。
Title: 冬 (Winter & the Wolves)
Section: 気候

冬という季節が生まれるのは、太陽高度の差によって気温が変わることが大きな原因である。地球が地軸を傾けて公転しているために、同じ地点でも季節により太陽高度が変わり、太陽高度が低くなると冬になる。赤道に近い低緯度地域では、季節による太陽高度の差が小さいので冬に目立った気象の変化はない。また、極地や高緯度地域では冬に太陽が昇らない極夜という現象が起こる。また、その土地の標高や気団、海流、風などが冬の気候に影響を与えるため、同じ緯度にあっても冬の気候に差が出る。例えば、北緯43°付近にあるモナコでは1月の最低気温は8℃前後だが、ほぼ同じ緯度にある旭川では同じ月に-14℃前後まで下がる。日本では秋から次第に寒くなり、やがて野外で霜や雪など氷に関わる現象が見られるのが冬である。また、冬至までは昼間の時間は短くなり、夜が長くなる。シベリア高気圧が張り出し、西高東低の気圧配置になると、これを冬型の気圧配置といって、北西の季節風（北風）が強く吹き、日本海側では雪、太平洋側では空気が乾燥して晴れとなる。寒さが弱い冬を暖冬（だんとう）という。反対に、寒さが厳しい冬・寒さが強い冬を、厳冬（げんとう）や寒冬と言う。
Title: 冬 (Winter & the Wolves)
Section: 生物

生物にとって、冬は直接に命の危険にさらされる季節である。それにつれて生物は活動を控えたり、様々な方法で冬眠や越冬に入る。落葉樹は葉を落とし、宿根草は地上部を枯らす。人間は防寒を主目的とした冬服に着替え、さらに襟巻きなどの防寒具を着用するが、霜焼け・凍傷を起こす事や凍死する者もいる。暖房器具を使用するのも冬のことであり、こたつやストーブに体を寄せる楽しみもあるが、それに起因する一酸化炭素中毒も冬に度々発生している。
Title: 冬 (Winter & the Wolves)
Section: 生物
Subsection: 植物

気温は、植物にとっても重要である。特に平たくて薄い葉はその影響を受けやすい。冬季でもそれほど温度が低くならない地域では葉を小さく厚くすることでこれを耐えるが、ある程度以上ではこれを切り落として捨てる（落葉）。一年草の場合、冬は種子などの耐久性の構造で耐える。この場合、春になって発芽することになるが、春の成長においてイニシアチブを取るべく、秋から冬に発芽するものがあり、これを越年草、あるいは二年草という。この場合、冬には葉をつけて過ごすが、寒さに対する対策として、地表に密着するように葉を広げる姿を取るものが多い。多年草の冬の姿にもこのようなものがあり、これをロゼットという。なお、春になると様々な植物の活動が始まるが、その開始時期はそれぞれで、中にはほとんど冬のうちに始まる場合もある。特にフクジュソウや梅は冬の終わり（晩冬）に咲くので往々にして花自体が雪や氷をかぶることが多い。稀に、春本番を告げる桜や桃やチューリップ・ヒヤシンスなどの花も強い寒の戻りや花冷えが原因で季節外れの雪や氷をかぶることもある。
Title: 冬 (Winter & the Wolves)
Section: 生物
Subsection: 動物

冬には、多くの動物が凍結しない場所で活動を停止しじっとしている。これを冬眠（とうみん）と言い、トカゲやカエルは土中に、カメやドジョウは水中の底に潜る。ほ乳類のコウモリやヤマネは体温を下げて冬眠する。シカやサルなどのように、冬眠しない動物もいるが、それらの場合、餌に苦労することになり、他の季節には見向きもしない木の芽や樹皮などを食べてしのぐ例も知られる。これらの動物では、冬季の死亡率が個体数に大きな影響を持つとも言われる。冬に特別な活動が見られる例もある。サンショウウオやアカガエルなどで、真冬に繁殖活動を行なうものがあり、天敵が寒さで動けない時期であるためとも考えられている。イヌワシなども冬に繁殖を開始する。これは、雛が食べ盛りになるのが、他の鳥の繁殖時期に重なるようにとの適応とも言われる。冬は昆虫採集に向かない季節であり、冬に進んで活動する昆虫はフユシャクなどごく一部である。それでも方法はあるもので、たとえばオサムシ類は地下に隠れて越冬しているので、地上を走り回っているときより探しやすく、マニアはここだという所を掘り起こして採集する。これを俗にオサ掘りという由。なお、河川の指標生物として有名なカワゲラなどの水生昆虫に関しては、その採集は冬の方が都合がよい。これは、彼らの大部分が幼虫であり、春から秋には成虫になるために小さい幼虫しかいない場合があるのに対して、冬はすべて比較的よく育った幼虫の姿だからである。
Title: 冬 (Winter & the Wolves)
Section: 冬の行事

冬は年の終わりの時期（年末）で、一年間の終盤である。北半球においての農業では、春から秋にかけて生産が行われ、冬は翌年の生産への準備に当たるからであろう。その年を締めくくったり一年間を振り返ったりするための行事が多い。以下は主な日本の冬の行事である。クリスマス：元は異教の冬至期の祭だったものが、キリスト教と同化・習合したものといわれる。日本においては、本来の宗教的意味は薄れ、キリスト教徒であるかどうかに関わらず、クリスマス会をし、プレゼント交換をするものが多い。街はイルミネーションに彩られ、クリスマス・ソングが市街地のあちこちで流れる。大祓針供養お歳暮忘年会誓文払いゆず湯餅つき（正月飾り、鏡餅） - 大掃除年越しそば - 除夜の鐘正月 - 元日初売り初詣 - 二年参りお年玉お節料理新年会七草粥左義長 - どんど焼き寒（寒中） - 寒中見舞い - 寒稽古講書始 - 歌会始初午うけら餅節分の豆まき余寒見舞い涅槃バレンタインデー冬という厳しい季節を乗り越えるための準備や手当の行事もある。冬囲い・雪囲い冬の祭り十日町雪まつり雪だるま祭りさっぽろ雪まつり旭川冬祭りかまくら祭りなかしべつ冬まつりもんべつ流氷まつり北見厳寒の焼き肉まつり層雲峡氷瀑まつりまた、冬の気候を生かしたウィンタースポーツも行われる。冬のレジャーとして楽しまれたり、競技として行われたりする。スキースノーボードスケートカーリング
Title: 冬 (Winter & the Wolves)
Section: 天文・自然

日本では、亜熱帯と熱帯気候に属する南西諸島や小笠原諸島以外は、冬は雪氷の存在に象徴される季節である。西日本（日本海側の北近畿・山陰以外）や南関東では冬にたまに生じる物として珍しがり、東日本の山間部や北日本では冬の間中人々と共存する。雪吹雪木枯らし霜霜柱氷柱（つらら）樹氷霧氷流氷御神渡りダイヤモンドダストウィンターストーム、アイスストーム雪は降雪量の少ない地域では子供の楽しみであるが、多い地域では大変な問題を起こす。特に日本の本州日本海側は世界的にも多雪地帯である。地域によっては数mも積もってしまうので、そのようなとき家は埋まってしまう。いわゆる雪国あるいは豪雪地帯であって、他の地方にはない様々な危険があり、人々の生活や建築などに様々な対策が練られる。除雪除雪車雪下ろし雪かき雪遊び雪合戦雪崩日本では、天文の上では、冬は星空がもっとも美しい季節である。冬の大三角を構成する明るい星などが見える。また知名度の高い星座が多い。オリオン座シリウス（おおいぬ座）プロキオン（こいぬ座）プレアデス星団（おうし座）カストル、ポルックス（ふたご座）
Title: 冬 (Winter & the Wolves)
Section: 比喩的な用法

気温の低さや生物活動の停滞になぞらえ、活動・成績などが低調・苦境にあることは「冬の時代」と表現される。また、災害などで起きた地球寒冷化も冬と呼ばれ、火山噴火による火山灰で太陽光が地上に届かなくなり寒冷化する火山の冬、核兵器で巻き上がった塵で太陽光が地上に届かなくなり寒冷化する核の冬、隕石衝突で巻き上がった塵で太陽光が地上に届かなくなり寒冷化する隕石の冬などがある。冬の擬人化として、冬将軍、Old Man Winterなど季節の擬人化と神が作られた。
Title: 無罪 (Innocence & Decadence)
Section: abstract

無罪（むざい、英: not guilty）とは、対象行為が罪・違反に当たらないことをいう。刑事訴訟においては、被告事件が罪とならないとき、もしくは被告事件の事実において、犯罪の構成要件がことをいう。
Title: 無罪 (Innocence & Decadence)
Section: 証拠裁判主義

証拠裁判主義とは、裁判手続において当事者が主張する事実を、証拠、証言、自白などに基づいて事実認定をする原則をいう。古代から裁判手続では神判による罪の認定が行われていた。世界各地の神判には熱した鉄片を用いる火神判、熱湯を用いる湯起請、くじを用いる抽籤神判などがありしばしば行われた。湯起請などは犯罪の解明だけでなく境相論を決着させる際にも用いられた。古代の日本にも盟神探湯（くがたち）と呼ばれる神判があった。ヨーロッパではオーディール（ordeal）と呼ばれる火や水などを使った神判が行われ、広義には訴訟手続として行なわれる決闘もこれに含まれる。オーディールに関する記述はソフォクレスの『アンティゴネー』に熱鉄審の言及があるほか、古代ローマでもオーディールは実施されていたといわれている。カロリング時代になると、教会は法廷決闘をオーディールから分けて批判するようになった。ヨーロッパで神判が最も行われていたのは11世紀から12世紀にかけてとされているが頻繁に実施されていたわけではない。ただし、この時代の神判は民事・刑事を問わずより広範に適用されるようになった。さらに神判が行われる地域も東欧や北欧にまで拡大した。12世紀後半から13世紀になると教会は法廷決闘だけでなくオーディールに対しても批判的な立場をとるようになった。1215年のラテラノ第4公会議は聖職者のオーディールへの関与の禁止を決議した。12世紀から13世紀には糾問手続や陪審制などの訴訟手続が確立され神判は衰退の過程をたどった。近代合理主義は人間の理性の尊重に立脚した思想を生み出し従来の神判を克服していった。証拠裁判主義は、より具体的には、犯罪事実は法律上の証拠能力があり、かつ、適法・適式に行われた証拠調べを経た証拠によって認定されなければならないとする原則をいう。
Title: 無罪 (Innocence & Decadence)
Section: 無罪推定原則

近代以後の刑事手続の原則となっている無罪推定原則では、犯罪事実が認められない場合だけでなく、違法性阻却事由や責任阻却事由が存在する場合や真偽不明の場合にも無罪が言い渡される。これは中世に行われていた極めて不合理な裁判を排除するものである。また、無罪の証明に成功しない限り有罪が認定されるとなると、犯罪の存在ではなく、訴訟の進め方に問題があった場合にまで処罰されかねないためである。犯罪成立に関する心証の程度には、犯罪の成立を認めうるような証拠を積み上げ高度の蓋然性が認められるときに犯罪の成立を認定する高度の蓋然性の証明基準と、犯罪の成立を否定する方向への評価を消去していき合理的な疑いを残す余地がない場合に犯罪の成立を認定する合理的な疑いを超える証明基準の2つのアプローチがある。
Title: 無罪 (Innocence & Decadence)
Section: 「無罪」と「無実」

「無罪」と類似する概念に「無実」がある。「無罪」の本来的な用法は、犯罪について構成要件該当性・違法性・有責性の観点から証明が認められないという司法判断であるのに対し、「無実」は司法判断ないしは裁判制度などに制約されない絶対的な真実として「事実がない」ということを指す、との使い分けが一般的である。無罪判決が出ても、構成要件該当性・違法性・有責性の観点から犯罪の証明が認められないだけで、反社会的行為を行ったと認定されることはある。その意味では、無実と無罪は近似する概念ではあるが必ずしもイコールではない。歴史的な経緯もあって一般的には「罪がないのに罪を犯したとされること（冤罪）」を、「無実の罪」と称することも少なくない。
Title: 無罪 (Innocence & Decadence)
Section: not proven

スコットランドの裁判では判決が3通りある。conviction（有罪）、not guilty（無罪）の2つは日本やその他の国々と同じだが、この他にnot proven（証拠不十分）というものがあり、not guiltyと同様に被告は釈放となる。著名な事件ではマドレイン・スミス（Madeleine Smith）による愛人毒殺事件の裁判でnot provenの判決が下されている。
Title: 無罪 (Innocence & Decadence)
Section: 灰色無罪

疑わしいにもかかわらず証拠不十分などのために言い渡される無罪判決は、灰色無罪と俗称される。灰色無罪は、真犯人の判明やDNA鑑定などで証明された完全無罪とは本質的に異なるが、法律の上で両者を区別する規定はない。
Title: 無罪 (Innocence & Decadence)
Section: 灰色無罪
Subsection: 灰色無罪の例

O・J・シンプソン事件佐賀女性7人連続殺人事件首都圏女性連続殺人事件（ただし11件のうち1件のみ完全無罪）城丸君事件舞鶴高1女子殺害事件陸山会事件
Title: 無罪 (Innocence & Decadence)
Section: 灰色無罪
Subsection: 完全無罪の例

足利事件綾瀬母子殺人事件宇和島事件警察官ネコババ事件志布志事件清水局事件下田缶ビール詐欺事件土田・日石・ピース缶爆弾事件東京・柳島自転車商一家殺人事件富山・長野連続女性誘拐殺人事件 - 第一審（富山地裁）および控訴審（名古屋高裁金沢支部）の判決はいずれも、共同正犯として起訴された被告人2人（男女）のうち、女（1998年に死刑確定）の単独犯と認定した一方、男性については「共謀は認められない」と判断した。名古屋高検が上告を断念したため、男性は無罪が確定している。氷見事件弘前大教授夫人殺し事件みどり荘事件
Title: 生命 (Life & Rhymes)
Section: abstract

生命（せいめい、英: life）とは、シグナル伝達や自立過程などの生物学的現象を持つ物質を、そうでない物質と区別する性質であり、恒常性、組織化、代謝、成長、適応、刺激に対する反応、および生殖の能力によって記述的に定義される。自己組織化系など、生体系の多くの哲学的定義が提案されている。ウイルスは特に、宿主細胞内でのみ複製するため定義が困難である。生命は大気、水、土壌など、地球上のあらゆる場所に存在し、多くの生態系が生物圏を形成している。これらの中には、極限環境微生物だけが生息する過酷な環境もある。生命は古代から研究されており、エンペドクレスは唯物論で、生命は永遠の四元素から構成されていると主張し、アリストテレスは質料形相論で、生物には魂があり、形と物質の両方を体現していると主張した。生命は少なくとも35億年前に誕生し、その結果、普遍的な共通祖先へとつながった。これが、多くの絶滅種を経て、現存するすべての種へと進化し、その一部は化石として痕跡を残している。また、生物を分類する試みもアリストテレスから始まった。現代の分類は、1740年代のカール・リンネによる二名法から始まった。生物は生化学的な分子で構成されており、主に少数の核となる化学元素から形成されている。すべての生物には、タンパク質と核酸という2種類の大きな分子が含まれており、後者は通常、DNAとRNAの両方がある。核酸は、各種のタンパク質を作るための命令など、それぞれの生物種に必要な情報を伝達する役割がある。タンパク質も同様に、生命の多くの化学的過程を遂行する機械としての役割を果たす。細胞は生命の構造的および機能的な単位である。原核生物（細菌や古細菌）を含む微小な生物は、小さな単細胞で構成されている。より大きな生物、主に真核生物は、単細胞からなることもあれば、より複雑な構造を持つ多細胞である場合もある。生命は地球上でしか存在が確認されていないが、地球外生命体の存在はありうると考えられている。人工生命は科学者や技術者によってシミュレートされ、研究されている。
Title: 生命 (Life & Rhymes)
Section: 定義
Subsection: 課題

生命の定義は、科学者や哲学者にとって長年の課題であった。その理由の一つは、生命は物質ではなく過程（プロセス）であるためである。さらに、地球外で発生した可能性のある生命体の特徴（もしあるとすれば）が分からないことも、この問題を複雑にしている。生命の哲学的な定義も提唱されているが、生物と非生物を区別する上で同様の困難を抱えている。法的な生命の定義については議論がなされているが、主に人間の死を宣告するための決定と、その決定がもたらす法的影響に焦点が当てられている。少なくとも123の生命の定義がまとめられている。
Title: 生命 (Life & Rhymes)
Section: 定義
Subsection: 記述的

生命の定義について総意が得られないため、生物学における現在の定義のほとんどは記述的なものになっている。生命とは、与えられた環境においてその存在を維持、促進、または強化するものの特性であると考えられている。これは、次の特性のすべて、またはほとんどを意味する。恒常性：一定の状態を維持するための内部環境の調節。たとえば、体温を下げるための発汗など。組織化：生命の基本単位である1つまたは複数の細胞から構造的に構成されていること。代謝：化学物質を細胞成分に変換したり（同化作用）、有機物を分解したりするために（異化作用）使用されるエネルギーの変換。生物は恒常性の維持やその他の活動のためにエネルギーを必要とする。成長：異化よりも同化の割合が高い状態を維持すること。成長する生物はサイズと構造が増大する。適応：生物がその生息環境でよりよく生きられるようになる進化の過程のこと。刺激に対する反応：単細胞生物が外部の化学物質から遠ざかるときの収縮、多細胞生物のあらゆる感覚を伴う複雑な反応、あるいは植物の葉が太陽の方を向く運動（屈光性）、走化性など。生殖：1つの親生物から無性生殖で、または2つの親生物から有性生殖で、新しい個体を生み出す能力のこと。
Title: 生命 (Life & Rhymes)
Section: 定義
Subsection: 物理学

物理学の観点から見ると、生物は組織化された分子構造を持つ熱力学系であり、生存の必要に応じて自己複製し進化することができる。また、熱力学的には、生命は周囲の勾配を利用してそれ自身の不完全なコピーを作り出す開放系と説明されている。これを別の言い方にすれば、生命を「ダーウィン的進化を遂げることができる自立した化学系」と定義することもできる。この定義は、カール・セーガンの提案に基づいて、宇宙生物学の目的のために生命を定義しようとするNASAの委員会によって採用された。しかし、この定義によれば、単一の有性生殖個体はそれ自体で進化することができないため、生きているとは言えないとして、広く批判されている。この潜在的な欠陥の理由は、「NASAの定義」が生命を生きた個体ではなく、現象としての生命に言及していることによる不完全さにある。一方、現象としての生命と生きている個体としての生命という概念に基づく定義もあり、それぞれ自己維持可能な情報の連続体と、この連続体の別個の要素として提案されている。この考え方の大きな強みは、生物学的な語彙（ごい）を避け、数学と物理学の観点から生命を定義していることである。
Title: 生命 (Life & Rhymes)
Section: 定義
Subsection: 生体系

分子化学に必ずしも依存しない生体系理論（英: living systems）の視点に立つ人もいる。生命の体系的な定義の一つは、生物は自己組織化し、オートポイエティック（自己生産的）であるとするものである。これの変種として、スチュアート・カウフマンによる『自律的エージェント、または自己複製が可能で、少なくとも1つの熱力学的作業サイクルを完了できるマルチエージェント系』という定義もある。この定義は、時間の経過に伴う、新奇な機能の進化によって拡張されている。
Title: 生命 (Life & Rhymes)
Section: 定義
Subsection: 死

死とは、生物または細胞におけるすべての生体機能や生命現象が停止することである。死を定義する上での課題の一つに死と生の区別があげられる。死とは、生命が終わる瞬間、あるいは生命に続く状態が始まる時のどちらかを指すと考えられる。しかし、生命機能の停止は臓器系をまたいで同時に起こることは少なく、いつ死が起こったかを判断するのは困難である。そのため、こうした決定には、生と死の間に概念的な境界線を引く必要がある。生命をどのように定義するかについての総意はほとんどないことから、これは未解決の問題である。何千年もの間、死の本質は世界の宗教的伝統や哲学的探求の中心的な関心事であった。多くの宗教では、死後の世界や魂の転生、あるいは後日の肉体の復活を信仰している。
Title: 生命 (Life & Rhymes)
Section: 定義
Subsection: 「生命の縁」ウイルス

ウイルスが生きていると見なすべきかどうかは議論の分かれるところである。ウイルスは生命の形態というよりも、遺伝子をコードする複製装置に過ぎないと見なされることも多い。ウイルスは遺伝子を持ち、自然選択によって進化し、自己組織化によって自分自身のコピーを複数作成することで複製することから、「生命の縁にいる生物」と表現されている。しかし、ウイルスは代謝しないため、新しい産物を作るには宿主細胞が必要である。宿主細胞内でのウイルスの自己組織化は、生命が自己組織化した有機分子として始まったという仮説を裏付ける可能性があるため、生命の起源を研究する上で重要な意味を持つ。
Title: 生命 (Life & Rhymes)
Section: 研究の歴史
Subsection: 唯物論

初期の生命に関する理論の中には、存在するものはすべて物質であり、生命は物質の複雑な形態や配列に過ぎないという唯物論的なものがある。エンペドクレス（紀元前430年）は、宇宙に存在するすべてのものは、土、水、空気、火という永遠の「四つの元素」または「万物の根源」の組み合わせでできていると主張した。すべての変化は、これらの4つの元素の配置と再配置によって説明される。生命のさまざまな形態は、元素の適切な混合によって引き起こされる。デモクリトス（紀元前460年）は原子論者であり、生命の本質的な特徴は「魂（プシュケー）」を持つことであり、魂は他のすべてのものと同様に、火のような原子から構成されていると考えた。彼は、生命と熱の間に明らかな関係があり、火が動くことから、火について詳しく説明した。これに対してプラトンは、世界は不完全に物質に反映された永続的な「形（イデア）」によって組織されていると考え、「形」は方向性や知性を与え、世界で観察される規則性を説明すると主張した。古代ギリシャに端を発した機械論唯物論（機械論）は、フランスの哲学者ルネ・デカルト（1596-1650）によって復活して修正され、彼は動物や人間は共に機械として機能する部品の集合体であると主張した。この考えは、ジュリアン・オフレ・ド・ラ・メトリー（1709-1750）の著書『L'Homme Machine（人間機械論）』の中でさらに発展することとなった。19世紀には、生物学における細胞理論の進歩がこの考え方を後押しした。チャールズ・ダーウィンの進化論（1859年）は、自然選択による種の起源について機械論的に説明したものである。20世紀初頭、ステファン・ルデュック（Stéphane Leduc）（1853-1939）は、生物学的な過程は物理学と化学の観点から理解することができ、その成長はケイ酸ナトリウム溶液に浸した無機結晶の成長に似ているという考えを推進した。彼の著書『La biologie synthétique（合成生物学）』で述べられた彼の考えは、存命中はほとんど否定されていたものの、後年のラッセルやバルジらの研究によって再び関心を集めるようになった。
Title: 生命 (Life & Rhymes)
Section: 研究の歴史
Subsection: 質料形相論

質料形相論は、ギリシャの哲学者アリストテレス（紀元前322年）によって最初に定式化された理論である。質料形相論の生物学への応用はアリストテレスにとって重要であり、現存する彼の著作では生物学が広く論じられている。この見解では、物質的宇宙に存在するすべてのものは物質と「形」の両方を持っており、生物の「形」はその魂（ギリシャ語のプシュケー、ラテン語のアニマ）であるという。魂には次の3種類がある。植物の植物的魂（vegetative soul）は、植物を成長させ、腐敗させ、栄養を与えるが、運動や感覚を引き起こさない。動物的魂（animal soul）は、動物に動きと感覚を与える。そして、理知的魂（rational soul）は意識と理性の源であり、アリストテレスは人間だけにあると考えた。それぞれの高次の魂は、低次の魂のすべての性質を備えている。アリストテレスは、物質は「形」がなくても存在できるが、「形」は物質なしでは存在できず、したがって魂は肉体なしでは存在できないと考えた。この説明は、目的あるいは目標指向性という観点から現象を説明する生命の目的論的説明と矛盾しない。たとえば、ホッキョクグマの毛皮の白さは、カモフラージュ（偽装）という目的によって説明される。因果関係の方向（未来から過去へ）は、結果を事前原因という観点から説明する自然選択の科学的証拠と矛盾する。生物学的特徴は、将来の最適な結果を見ることで説明されるのではなく、問題の特徴の自然選択につながった種の過去の進化の歴史を見ることによって説明される。
Title: 生命 (Life & Rhymes)
Section: 研究の歴史
Subsection: 自然発生

自然発生とは、生物は類似の生物からの系統を経ずに形成されるという考え方であった。典型的には、ノミのような特定の種の形態が、塵のような無生物から発生したり、あるいはネズミや昆虫が泥やゴミから季節的に発生するという考えであった。自然発生説はアリストテレスによって提唱された。アリストテレスは、それ以前の自然哲学者の著作や、生物の外観に関する古代のさまざまな説明を統合し、発展させた。この説は2千年にわたって最良の説明と考えられていた。しかしこの考えは、フランチェスコ・レディなどの先人の研究を発展させた、1859年のルイ・パスツールの実験によって決定的に覆された。自然発生説という伝統的な考え方の否定は、生物学者の間ではもはや議論の余地はない。