shintaro-ozaki/entity-explanation huggingface dataset:
Title: ウイルス (Virus (2019 film))
Section: 特徴
Subsection: 一般的な生物との違い

ウイルスは以下のような点で、一般的な生物と大きく異なる。非細胞性で細胞質などは持たない。基本的にはタンパク質と核酸からなる粒子である（→ウイルスの構造）。大部分の生物は細胞内部にDNAとRNAの両方の核酸が存在するが、ウイルス粒子内には基本的にどちらか片方だけしかない。他のほとんどの生物の細胞は2nで指数関数的に増殖するのに対し、ウイルスは一段階増殖をする。また、ウイルス粒子が見かけ上消えてしまう「暗黒期」が存在する。代謝系を持たず、自己増殖できない。他生物の細胞に寄生することによってのみ増殖できる。自分自身でエネルギーを産生せず、宿主細胞の作るそれを利用する。なお、4はウイルスだけに見られるものではなく、リケッチアやクラミジア、ファイトプラズマなど一部の細菌や真核生物にも同様の特徴を示すものがある。細胞は生きるのに必要なエネルギーを作る製造ラインを持っているが、ウイルスはその代謝を行っておらず、代謝を宿主細胞に完全に依存し、宿主の中でのみ増殖が可能である。ウイルスに唯一できることは他の生物の遺伝子の中に彼らの遺伝子を入れる事である。厳密には自らを入れる能力も持っておらず、細胞が正常な物質と判別できず、ウイルスのタンパク質を増産するのを利用しているだけである。これらの性質から、ウイルスを生物と見做さない言説も多いが、メガウイルス、ミミウイルスなど、細菌に非常に近い構造を持つウイルスも存在することから、少なくとも一部は遺伝子の大部分を捨て去り、寄生に特化した生物の一群由来であろうことが強く示唆されている。一方、レトロウイルスとトランスポゾンの類似性もまた、少なくとも一部のウイルスは機能性核酸が独立・進化したものである可能性を強く示唆している。つまり、ウイルスとして纏められている物は多元的であり、人為分類群である可能性が非常に高い。しかし、その後の研究で、メガウイルスやミミウイルスなどの巨大ウイルスも、遥かに小さく典型的なウイルスからトランスポゾンを経て、比較的最近になって進化・巨大化した説が強くなっている。2019年、ICTVは、巨大ウイルスをウァリドナウィリアのバンフォルドウイルス界、巨大核質DNAウイルス門、メガウイルス綱に分類した。これは天然痘ウイルスやアフリカ豚熱ウイルスに比較的近い。両者はポリントンと呼ばれる、原生生物のDNA内に組み込まれているトランスポゾンから進化した可能性が高いとされる。これは、主要カプシドタンパク質やパッケージングタンパク質の比較から強く支持される。
Title: ウイルス (Virus (2019 film))
Section: 特徴
Subsection: ウイルスの系統

ウイルスはタンパク質の殻の中にある遺伝物質の違いから、大きくDNAウイルスとRNAウイルスに分けられる（詳細は「ウイルスの分類」を参照）。ウイルスの命名は国際ウイルス分類委員会（国際ウイルス命名委員会、International Committee on Taxonomy of Viruses）が管理しており、遺伝物質がDNAウイルスかRNAウイルスか、環状か鎖状か、宿主の種類などをもとに生物と同様に科、属、種を分類して命名している。
Title: ウイルス (Virus (2019 film))
Section: 発見

微生物学の歴史は、1674年にオランダのレーウェンフックが、顕微鏡観察によって細菌を見出したことに始まり、その後1860年にフランスのルイ・パスツールが生物学や醸造学における細菌の意義を、1876年にドイツのロベルト・コッホが、医学における細菌の意義を明らかにしたことで大きく展開した。特にコッホが発見し提唱した「感染症が病原性細菌によって起きる」という考えが医学に与えた影響は大きく、それ以降、感染症の原因は寄生虫を除いて、全て細菌によるものだと考えられていた。1892年、ロシアのドミトリー・イワノフスキーは、タバコモザイク病の病原が細菌濾過器（当時は粘土を素焼きしたもの）を通過しても感染性を失わないことを発見。それが細菌よりも微小な、光学顕微鏡では観察できない存在であることを報告した。しかし、病原体は細菌であるという考えを捨てきれなかった。またこの研究とは別に、1898年にドイツのフリードリヒ・レフラーとパウル・フロッシュが口蹄疫の病原体の分離を試み、これが同様の存在であることを突き止め、「filterable virus（濾過性病原体）」と呼称した。同年にオランダのマルティヌス・ベイエリンクはイワノフスキーと同様の研究を行って、同じように見出された未知の性質を持つ病原体を「Contagium vivum fluidum（生命を持った感染性の液体）」と呼んだ。レフラーは濾過性病原体を小さな細菌と考えていたが、ベイエリンクは分子であると考え、これが細胞に感染して増殖すると主張した。彼の主張はすぐには受け入れられなかったが、同様の性質をもった病原体やファージが発見されていくことで、一般にもウイルスの存在が信じられるようになった。その後、物理化学的な性質が徐々に解明され、ウイルスはタンパク質からできていると考えられた。1935年、アメリカ合衆国のウェンデル・スタンリーがタバコモザイクウイルスの結晶化に成功し、これによってウイルスは電子顕微鏡によって初めて可視化されることとなった。また彼の発見したこの結晶は、感染能を持っていることを示し、化学物質のように結晶化できる生物の存在は生物学・科学界に衝撃を与えた。彼はこの業績により、1946年にノーベル化学賞を受賞した。スタンリーは、ウイルスが自己触媒能を持つ巨大なタンパク質であるとしたが、翌年に少量のRNAが含まれることが示された。当時は遺伝子の正体は未解明であり、遺伝子タンパク質説が有力とされていた。当時は、病原体は能動的に病気を引き起こすと考えられていたので、分子ロボット（今で言うナノマシン）のようなもので、人が病気になるということに科学者たちは驚いた。それでも当時はまだ、病原体であるには細菌ほどの複雑な構造、少なくとも自己のタンパク質をコードする遺伝子ぐらいは、最低限持っていなくては病原体になりえない、と思われていた。1952年に行われたハーシーとチェイスの実験は、バクテリオファージにおいてDNAが遺伝子の役割を持つことを明らかにし、これを契機にウイルスの繁殖、ひいてはウイルスの性質そのものの研究が進むようになった。同時に、この実験は生物の遺伝子がDNAであることを示したものと解せられた。その後の研究で、大きさやゲノム、遺伝子の数で一部の細菌を上回るウイルスも発見されるようになった。750nmというサイズから1992年に細菌と誤認された「ブラッドフォード球菌」は、電子顕微鏡による解析が進められて、2003年にウイルスだったと確認された（ミミウイルス）。2013年には長径1000nmのパンドラウイルス、翌2014年には長径1500nmの「ピソウイルス」が発見された（「巨大核質DNAウイルス」参照）。
Title: ウイルス (Virus (2019 film))
Section: 構造

ウイルスの基本構造は、粒子の中心にあるウイルス核酸と、それを取り囲むカプシド (英: capsid) と呼ばれるタンパク質の殻から構成された粒子である。ウイルス核酸とカプシドを併せたものをヌクレオカプシド (英: nucleocapsid) と呼ぶ。ウイルスの形状はカプシドの形によって基本的には正20面体型（立方対称型）と螺旋対称型に分けられる。ウイルスによっては、エンベロープ (英: envelope) と呼ばれる膜成分など、ヌクレオカプシド以外の物質を含むものがある。これらの構成成分を含めて、そのウイルスにとって必要な構造を全て備え、宿主に対して感染可能な「完全なウイルス粒子」をビリオンと呼ぶ。ウイルスの大きさ（長径）は小さいもので20〜40nmで大きいものも含め平均すると100nmほどである。最も大きい天然痘ウイルスは長径300nmで原核生物で最も小さいマイコプラズマ（200〜300nm）よりも大きい。ウイルスは光学顕微鏡では観察できず、電子顕微鏡が必要だが、電子線を照射するため生きた細胞内のウイルスを観察することはできない。
Title: ウイルス (Virus (2019 film))
Section: 構造
Subsection: ウイルス核酸

ウイルス核酸は、通常、DNAかRNAのどちらか一方である。すなわち、他の生物が一個の細胞内にDNA（遺伝子として）とRNA（mRNA、rRNA、tRNAなど）の両方の分子を含むのに対して、ウイルスの一粒子にはその片方しか含まれない（ただしDNAと共にRNAを一部含むB型肝炎ウイルスのような例外も稀に存在する）。そのウイルスが持つ核酸の種類によって、ウイルスはDNAウイルスとRNAウイルスに大別される。さらに、それぞれの核酸が一本鎖か二本鎖か、一本鎖のRNAであればmRNAとしての活性を持つか持たないか（プラス鎖RNAかマイナス鎖RNAか）、環状か線状か、などによって細かく分類される。ウイルスのゲノムは他の生物と比べてはるかにサイズが小さく、またコードしている遺伝子の数も極めて少ない。例えば、ヒトの遺伝子が数万個あるのに対して、ウイルスでは3〜100個ほどだと言われる。ウイルスは基本的にタンパク質と核酸からなる粒子であるため、ウイルスの複製（増殖）のためには少なくともタンパク質の合成ウイルス核酸の複製1. 2.を行うために必要な、材料の調達とエネルギーの産生が必要である。しかしほとんどのウイルスは、1や3を行うのに必要な酵素の遺伝情報を持たず、宿主細胞の持つタンパク合成機構や代謝、エネルギーを利用して、自分自身の複製を行う。ウイルス遺伝子には自分の遺伝子（しばしば宿主と大きく異なる）を複製するための酵素の他、宿主細胞に吸着・侵入したり、あるいは宿主の持つ免疫機構から逃れたりするための酵素などがコードされている。ウイルスによっては、カプシドの内側に、核酸と一緒にカプシドタンパク質とは異なるタンパク質を含むものがある。このタンパク質とウイルス核酸を合わせたものを「コア」と呼び、このタンパク質を「コアタンパク質」と呼ぶ。
Title: ウイルス (Virus (2019 film))
Section: 構造
Subsection: カプシド

カプシド (英: capsid) は、ウイルス核酸を覆っているタンパク質であり、ウイルス粒子が細胞の外にあるときに内部の核酸をさまざまな障害から守る「殻」の役割をしていると考えられている。ウイルスが宿主細胞に侵入した後、カプシドが壊れて（脱殻、だっかく）内部のウイルス核酸が放出され、ウイルスの複製がはじまる。カプシドは、同じ構造を持つ小さなタンパク質（カプソマー）が多数組み合わさって構成されている。この方式は、ウイルスの限られた遺伝情報量を有効に活用するために役立っていると考えられている。小さなタンパク質はそれを作るのに必要とする遺伝子配列の長さが短くてすむため、大きなタンパク質を少数組み合わせて作るよりも、このように小さいタンパク質を多数組み合わせる方が効率がよいと考えられている。
Title: ウイルス (Virus (2019 film))
Section: 構造
Subsection: ヌクレオカプシド

ウイルス核酸とカプシドを合わせたものをヌクレオカプシド (英: nucleocapsid) と呼ぶ。エンベロープを持たないウイルスではヌクレオカプシドはビリオンと同じものを指す。言い換えればヌクレオカプシドは全てのウイルスに共通に見られる最大公約数的な要素である。ヌクレオカプシドの形はウイルスごとに決まっている。基本的には正20面体型（立方対称型）と螺旋対称型に分けられる。ただし、天然痘の原因であるポックスウイルスやバクテリオファージなどでは、ヌクレオカプシドは極めて複雑な構造であり、単純な対称性は持たない。
Title: ウイルス (Virus (2019 film))
Section: 構造
Subsection: エンベロープ

エンベロープ (英: envelope) は、単純ヘルペスウイルスやインフルエンザウイルス、ヒト免疫不全ウイルスなど一部のウイルス粒子に見られる膜状の構造のこと。これらのウイルスにおいて、エンベロープはウイルス粒子（ビリオン）の最も外側に位置しており、ウイルスの基本構造となるウイルスゲノムおよびカプシドタンパク質を覆っている。エンベロープの有無はウイルスの種類によって決まっており、分離されたウイルスがどの種類のものであるかを鑑別する際の指標の一つである。エンベロープは、ウイルスが感染した細胞内で増殖し、そこから細胞外に出る際に細胞膜あるいは核膜などの生体膜を被ったまま出芽することによって獲得されるものである。このため、基本的には宿主細胞の脂質二重膜に由来するものであるが、この他にウイルス遺伝子にコードされている膜タンパク質の一部を細胞膜などに発現した後で膜と一緒にウイルス粒子に取り込み、エンベロープタンパク質としてビリオン表面に発現させている。これらのエンベロープタンパク質には、そのウイルスが宿主細胞に吸着・侵入する際に細胞側が持つレセプターに結合したり、免疫などの生体防御機能を回避したりなど、様々な機能を持つものが知られており、ウイルスの感染に重要な役割を果たしている。細胞膜に由来するエンベロープがあるウイルスでは、エンベロープタンパク質が細胞側のレセプターに結合した後、ウイルスのエンベロープと細胞膜とが膜融合を起こすことで、エンベロープ内部に包まれていたウイルスの遺伝子やタンパク質を細胞内に送り込む仕組みのものが多い。エンベロープはその大部分が脂質から成るためエタノールや有機溶媒、石けんなどで処理すると容易に破壊することができる。このため一般にエンベロープを持つウイルスは、消毒用アルコールでの不活化が、エンベロープを持たないウイルスに比べると容易である。
Title: ウイルス (Virus (2019 film))
Section: 増殖

ウイルスは、それ自身単独では増殖できず、他の生物の細胞内に感染して初めて増殖可能となる。このような性質を偏性細胞内寄生性と呼ぶ。また、一般的な生物の細胞が2分裂によって 2n で対数的に数を増やす（対数増殖）のに対し、ウイルスは1つの粒子が、感染した宿主細胞内で一気に数を増やして放出（一段階増殖）する。また感染したウイルスは細胞内で一度分解されるため、見かけ上ウイルス粒子の存在しない期間（暗黒期）がある。もちろん、ウイルスは細菌よりも小さく、その遺伝物質であるDNAやRNAはタンパク質の外殻に包まれている。ウイルスに寄生された細胞は、通常の生命維持の機能を果たせなくなり、ウイルス工場となって他の細胞を感染させ、最終的にはウイルス工場となった細胞は破壊されてしまう。ウイルスの増殖は以下のようなステップで行われる。細胞表面への吸着 → 細胞内への侵入 → 脱殻（だっかく） → 部品の合成 → 部品の集合 → 感染細胞からの放出
Title: ウイルス (Virus (2019 film))
Section: 増殖
Subsection: 細胞表面への吸着

ウイルス感染の最初のステップはその細胞表面に吸着することである。ウイルスが宿主細胞に接触すると、ウイルスの表面にあるタンパク質が宿主細胞の表面に露出しているいずれかの分子を標的にして吸着する。このときの細胞側にある標的分子をそのウイルスに対するレセプターと呼ぶ。ウイルスが感染するかどうかは、そのウイルスに対するレセプターを細胞が持っているかどうかに依存する。代表的なウイルスレセプターとしては、インフルエンザウイルスに対する気道上皮細胞のシアル酸糖鎖や、ヒト免疫不全ウイルスに対するヘルパーT細胞表面のCD4分子などが知られている。
Title: ウイルス (Virus (2019 film))
Section: 増殖
Subsection: 細胞内への侵入

細胞表面に吸着したウイルス粒子は、次に実際の増殖の場になる細胞内部へ侵入する。侵入のメカニズムはウイルスによって様々であり、代表的なものに以下のようなものがある。エンドサイトーシスによる取り込み細胞自身が持っているエンドサイトーシスの機構によって、エンドソーム小胞として細胞内に取り込まれ、その後でそこから細胞質へと抜け出すもの。エンベロープを持たないウイルスの多くや、インフルエンザウイルスなどに見られる。膜融合吸着したウイルスのエンベロープが細胞の細胞膜と融合し、粒子内部のヌクレオカプシドが細胞質内に送り込まれるもの。多くの、エンベロープを持つウイルスに見られる。能動的な遺伝子の注入Tファージなどのバクテリオファージに見られ、吸着したウイルスの粒子から尾部の管を通してウイルス核酸が細胞質に注入される。注入とは言っても、ウイルス粒子の尾部が細菌の細胞壁を貫通した後の遺伝子の移動は、細菌細胞が生きていないと起こらないため、細菌の細胞自体の作用によって吸い込まれるのではないかと言われている。
Title: ウイルス (Virus (2019 film))
Section: 増殖
Subsection: 脱殻

細胞内に侵入したウイルスは、そこで一旦カプシドが分解されて、その内部からウイルス核酸が遊離する。この過程を脱殻と呼ぶ。脱殻が起こってから粒子が再構成されるまでの期間は、ビリオン（感染性のある完全なウイルス粒子）がどこにも存在しないことになり、この時期を暗黒期、あるいは日食や月食になぞらえてエクリプス期 (eclipse period) と呼ぶ。
Title: ウイルス (Virus (2019 film))
Section: 増殖
Subsection: 部品の合成

脱殻により遊離したウイルス核酸は、次代のウイルス（娘ウイルス）の作成のために大量に複製されると同時に、さらにそこからmRNAを経て、カプソマーなどのウイルス独自のタンパク質が大量に合成される。すなわちウイルスの合成は、その部品となる核酸とタンパク質を別々に大量生産し、その後で組み立てるという方式で行われる。ウイルス核酸は宿主細胞の核酸とは性質的に異なる点が多いために、その複製は宿主の持つ酵素だけではまかなえないため、それぞれのウイルスが独自に持つDNAポリメラーゼ、RNAポリメラーゼなど、転写・複製に関わる酵素が使われる。また逆転写酵素を持つレトロウイルスでは、宿主のDNAに自分の遺伝子を組み込むことで、宿主のDNA複製機構も利用する。タンパク質の合成には、そのタンパク質をコードするmRNAを作成するためにウイルス独自の酵素を必要とする場合がある。mRNAからタンパク質への翻訳は、宿主細胞の持つ、リボソームなどのタンパク質合成系を利用して行われる。
Title: ウイルス (Virus (2019 film))
Section: 増殖
Subsection: 部品の集合とウイルス粒子の放出

別々に大量生産されたウイルス核酸とタンパク質は細胞内で集合する。最終的にはカプソマーがウイルス核酸を包み込み、ヌクレオカプシドが形成される。この機構はウイルスによってまちまちであり、まだ研究の進んでないものも多い。細胞内で集合したウイルスは、細胞から出芽したり、あるいは感染細胞が死ぬことによって放出されたりする。このときエンベロープを持つウイルスの一部は、出芽する際に被っていた宿主の細胞膜の一部をエンベロープとして獲得する。
Title: ウイルス (Virus (2019 film))
Section: 宿主に与える影響

ウイルスによる感染は、宿主となった生物に細胞レベルや個体レベルで様々な影響を与える。その多くの場合、ウイルスが病原体として作用し、宿主にダメージを与えるが、一部のファージやレトロウイルスなどに見られるように、ウイルスが外来遺伝子の運び屋として作用し、宿主の生存に有利に働く例も知られている。
Title: ウイルス (Virus (2019 film))
Section: 宿主に与える影響
Subsection: 細胞レベルでの影響

ウイルスが感染して増殖すると、宿主細胞が本来自分自身のために産生・利用していたエネルギーや、アミノ酸などの栄養源がウイルスの粒子複製のために奪われ、いわば「ウイルスに乗っ取られた」状態になる。これに対して宿主細胞はタンパク質や遺伝子の合成を全体的に抑制することで抵抗しようとし、一方でウイルスは自分の複製をより効率的に行うために、様々なウイルス遺伝子産物を利用して、宿主細胞の生理機能を制御しようとする。またウイルスが自分自身のタンパク質を一時に大量合成することは細胞にとって生理的なストレスになり、また完成した粒子を放出するときには宿主の細胞膜や細胞壁を破壊する場合もある。このような原因から、ウイルスが感染した個胞では様々な生理的・形態的な変化が現れる。この現象のうち特に形態的な変化を示すものを細胞変性効果 (cytopathic effect, CPE) と呼ぶ。ウイルスによっては、特定の宿主細胞に形態的に特徴のある細胞変性効果を起こすものがあり、これがウイルスを鑑別する上での重要な手がかりの一つになっている。代表的な細胞変性効果としては、細胞の円形化・細胞同士の融合による合胞体 (synsitium) の形成・封入体の形成などが知られる。様々な生理機能の変化によって、ウイルスが感染した細胞は最終的に以下のいずれかの運命を辿る。ウイルス感染による細胞死ウイルスが細胞内で大量に増殖すると、細胞本来の生理機能が破綻したり細胞膜や細胞壁の破壊が起きたりする結果として、多くの場合、宿主細胞は死を迎える。ファージ感染による溶菌現象もこれにあたる。多細胞生物の細胞では、ウイルス感染時に細胞周期を停止させたり、MHCクラスIなどの抗原提示分子を介して細胞傷害性T細胞を活性化したりして、アポトーシスを起こすことも知られている。感染した細胞が自ら死ぬことで周囲の細胞にウイルスが広まることを防いでいると考えられている。がん細胞にウイルスを人為的に投与して感染させて破壊するウイルス療法が実施・研究されている。持続感染ウイルスによっては、短期間で大量のウイルスを作って直ちに宿主を殺すのではなく、むしろ宿主へのダメージが少なくなるよう少量のウイルスを長期間に亘って持続的に産生（持続感染）するものがある。宿主細胞が増殖する速さと、ウイルス複製による細胞死の速さが釣り合うと持続感染が成立する。テンペレートファージによる溶原化もこれにあたる。持続感染の中でも、特にウイルス複製が遅くて、ほとんど粒子の複製が起こっていない状態を潜伏感染と呼ぶ。細胞の不死化とがん化多細胞生物に感染するウイルスの一部には、感染した細胞を不死化したり、がん化したりするものが存在する。このようなウイルスを腫瘍ウイルスあるいはがんウイルスと呼ぶ。ウイルスが宿主細胞を不死化あるいはがん化させるメカニズムはまちまちであるが、宿主細胞が感染に抵抗して起こす細胞周期停止やアポトーシスに対抗して、細胞周期を進行させたりアポトーシスを抑制したりする遺伝子産物を作る場合（DNAがんウイルス）や、細胞の増殖を活性化する場合、またレトロウイルスでは宿主細胞のゲノムにウイルス遺伝子を組み込む際、がん抑制遺伝子を損傷することで、宿主細胞をがん化することも知られている。
Title: ウイルス (Virus (2019 film))
Section: 宿主に与える影響
Subsection: 個体レベルでの影響

ウイルス感染は、細胞レベルだけでなく多細胞生物の個体レベルでも、様々な病気を引き起こす。このような病気を総称してウイルス感染症と呼ぶ。インフルエンザや天然痘、麻疹、風疹、後天性免疫不全症候群 (AIDS)、新型コロナウイルス感染症などの病気がウイルス感染症に属しており、これら感染症の病原ウイルスはしばしばパンデミックを引き起こして人類に多くの犠牲者を出した。また、動物ではウイルス感染が起きると、それに抵抗して免疫応答が引き起こされる。血液中や粘液中のウイルス粒子そのものに対しては、ウイルスに対する中和抗体が作用する（液性免疫）ことで感染を防ぐ。感染した後の細胞内のウイルスに対しては抗体は無効であるが、細胞傷害性T細胞やNK細胞などが感染細胞を殺す（細胞性免疫）ことで感染の拡大を防ぐ。免疫応答はまた、特定のウイルス感染に対して人工的に免疫を付与するワクチンによっても産生され得る。AIDSやウイルス性肝炎の原因となるものを含む一部のウイルスは、これらの免疫応答を回避し、慢性感染症を引き起こす。ウイルス感染症における症状の中には、ウイルス感染自体による身体の異常もあるが、むしろ発熱、感染細胞のアポトーシスなどによる組織傷害のように、上記のような免疫応答を含む、対ウイルス性の身体の防御機構の発現自体が健康な身体の生理機構を変化させ、さらには身体恒常性に対するダメージともなり、疾患の症状として現れるものが多い。人類は生物進化の最後尾にあり、他の動物からのホストジャンプにより多数のウイルスがヒトにとっての病原体となったと考えられる。それらのウイルスも、天然の宿主では無害であることが多い。そうなる仕組みは、弱毒化したウイルスが感染した宿主は長期間行動し、感染の機会が増えるため、ウイルスの適応進化を起こす、と考えられる。すなわち、一般に長い目で見ればウイルスは弱毒化する。しかし、短期的には強毒化する場合もあり、長期的な弱毒化を理由にウイルスを軽視することはできない。
Title: ナビレラ_-それでも蝶は舞う- (Navillera (TV series))
Section: abstract

『ナビレラ -それでも蝶は舞う-』（ナビレラ それでもちょうはまう、朝: 나빌레라）は、tvNで2021年3月22日から4月27日まで放送されていた韓国のテレビドラマ。原作はDaumで連載されたHUNによるウェブ漫画。日本では、Netflixにて配信された。「ナビレラ」とは、朝鮮語で蝶（ナビ）のように羽ばたくという意味。
Title: ナビレラ_-それでも蝶は舞う- (Navillera (TV series))
Section: あらすじ

郵便配達員として家族のために懸命に働いてきたドクチュル。定年を迎えかつての同僚は新しい職を見つけるも自分はやることを見つけられず、年齢を重ねるにつれ周囲の訃報に触れる機会も増え、ドクチュルも自分の残りの人生を考えるようになっていた。ある日、ドクチュルはバレエスタジオの前を通りかかり、一人のバレエダンサーの青年が踊る姿に心が奪われる。その青年こそ後にドクチョルのバレエの師匠となる23歳の青年チェロクだった。ドクチュルは子どもの頃にバレエダンサーに憧れていたが、バレエをやらせてもらえる環境にはなく夢を見る事さえも諦めていた人生だったが、70歳を迎え、かつて諦めた夢に挑戦しようとチェロクが踊っていたバレエスタジオにやってくる。プロを目指すチェロクや講師のスンジュからは最初は相手にされないが、その情熱に打たれたスンジュはチェロクにドクチュルのバレエの指導者になるよう提案する。
Title: ナビレラ_-それでも蝶は舞う- (Navillera (TV series))
Section: 登場人物
Subsection: 主要人物

シム・ドクチュル：パク・イナン70歳の元郵便配達員。子どもの頃バレエダンサーに憧れていたが父から許してもらえず、夢を諦め結婚後は貧しい生活の中で妻と3人の子どもたちを養うために懸命に働いてきた。この年齢でバレエに対する情熱が再び湧きあがりチェロクのもとに入門する。イ・チェロク：ソン・ガン23歳のバレエダンサー。幼い頃からサッカー指導者である父の管理のもとサッカーを続けてきたが限界を感じていた。19歳の時にバレエに出会い才能が開花。しかし現在はスランプに陥り伸び悩んでいる。そんな時ドクチュルと出会いバレエを教えるようになる。
Title: ナビレラ_-それでも蝶は舞う- (Navillera (TV series))
Section: 登場人物
Subsection: ドクチュルの周辺人物

チェ・ヘナム：ナ・ムニドクチュルの妻。常に子どもの事を第一に生きてきたため、世間体を気にする子どもたちとともにドクチュルがバレエをやる事に大反対をするが、バレエに生きがいを感じている夫の姿を見ているうちに理解を示すようになる。シム・ウノ：ホン・スンヒドクチュルの孫でソンサンの娘。自分の意志ではなく父の期待に応えるため大企業に就職しようとするが壁にぶつかる。インターンの実習先のレストランでアルバイトをするチェロクと出会う。シム・ソンサン：チョン・ヘギュンドクチュルの長男。堅実な生き方をしてきたため、父がバレエを始めることに大反対をする。シム・ソンスク：キム・スジンドクチュルの長女。不動産屋を営みながら、議員出馬をする夫を支えている。シム・ソングァン：ジョ・ボクレドクチュルの次男で3兄弟の末っ子。胸部外科医だったが数年前に突然医者を辞めてしまう。兄たちとは違い父がバレエをやる事には肯定的。キム・エラン：シン・ウンジョンソンサンの妻。元々はソンサンの同僚で仕事も頑張っていたが、結婚出産を機に専業主婦となる。ビョン・ヨンイル：チョン・ヒテソンスクの夫。何度も議員出馬をするが落選し続けている。
Title: ナビレラ_-それでも蝶は舞う- (Navillera (TV series))
Section: 登場人物
Subsection: チェロクの周辺人物

イ・ムヨン：チョ・ソンハチェロクの父。元高校サッカー部の監督。厳しい指導でチームを強くしてきたが、体罰で逮捕されたことでサッカー部は廃部となり、親子関係にも溝が生まれる。
Title: ナビレラ_-それでも蝶は舞う- (Navillera (TV series))
Section: 登場人物
Subsection: バレエスタジオ

キ・スンジュ：キム・テフンチェロクが所属するバレエスタジオの講師。元々は優れた実力のバレエダンサーだった。スランプに陥ったチェロクにドクチュルのバレエの指導者になるよう提案する。ウン・ソリ：ユン・ジヘスンジュの元妻。フランスでバレエダンサーとして活動していた経験があり、現在は舞踏科の教授としてバレエ指導をしている。スンジュとは今でも交流がある。オ・ジュンシク：イ・ファリョンチェロクとドクチュルのかかりつけの整形外科医ユ・アンナ：イ・ソヨンバレエスタジオのピアノ伴奏者クォン・ボム：イム・サランソリの生徒。スンジュのバレエスタジオにもやって来る。
Title: ナビレラ_-それでも蝶は舞う- (Navillera (TV series))
Section: 登場人物
Subsection: チェロクの同窓

キム・セジョン：キム・ヒョンモクチェロクの高校時代からの親友で元サッカー部員。サッカー部が廃部になったのをきっかけにサッカーを諦め、勉強を頑張り有名大学に進学する。兵役を経て現在はチェロクと同じバイト先で働いている。ヤン・ホボム：キム・グォンチェロクの高校の同級生で元サッカー部員。プロサッカー選手を目指していたがチェロクの父ムヨンの体罰事件がきっかけで進路が絶たれ、未だ挫折から立ち直れずチェロク親子を恨んでいる。
Title: ナビレラ_-それでも蝶は舞う- (Navillera (TV series))
Section: 登場人物
Subsection: カメオ出演

イ・ギョソク：イ・ヨンソク（1話）ドクチュルの友人。身寄りがなく病床でドクチュルに元気なうちにやりたいことをやるよう言い残し亡くなっていく。ファン・ヒ：ソ・イングク（9話）有名バレエダンサーでチェロクの舞踏院の先輩
Title: ナビレラ_-それでも蝶は舞う- (Navillera (TV series))
Section: スタッフ

演出：ハン・ドンファ脚本：イ・ウンミ
Title: ナビレラ_-それでも蝶は舞う- (Navillera (TV series))
Section: オリジナルサウンドトラック

My Day / テミン（SHINee）Butterfly / キム・グクホン（B Of You）美しい言葉 / ソヒャンHeal You / ハ・ヒョンサン
Title: ナビレラ_-それでも蝶は舞う- (Navillera (TV series))
Section: ミュージカル

2019年、韓国文化体育観光庁傘下のソウル芸術団によってミュージカル化され、2024年5月18日～6月8日には日本人キャストによってシアタークリエで上演された。
Title: ナビレラ_-それでも蝶は舞う- (Navillera (TV series))
Section: ミュージカル
Subsection: キャスト

シム・ドクチュル：川平慈英イ・チェロク：三浦宏規ドクチュルの妻：岡まゆみドクチュルの次男。テレビプロデューサー：狩野英孝ドクチュルの長男。会社員：オレノグラフィティチェロクの元サッカー仲間：瀧澤翼ドクチュルの孫娘：青山なぎさ・井上音生（Wキャスト）バレエ団団長：舘形比呂一久保貫太郎／市川絵美／岩崎巧馬／岡山玲奈／河西茉祐／古賀雄大／政田洋平／舞夏／山田美貴
Title: ナビレラ_-それでも蝶は舞う- (Navillera (TV series))
Section: ミュージカル
Subsection: スタッフ

上演台本・演出：桑原裕子オリジナル台本・作詞：パク・ヘリム作曲：キム・ヒョウンオリジナル・プロダクション：ソウル芸術団音楽監督：門司肇／美術：田中敏恵／照明：原田 保／音響：大野美由紀／衣裳：半田悦子／ヘアメイク：大宝みゆき／振付：富田彩／歌唱指導：益田トッポ／舞台監督：幸光順平／制作：寺本奈央／プロデューサー：柴原愛村田晴子／
Title: ダリ (Dali & Cocky Prince)
Section: abstract

ダリ
Title: ダリ (Dali & Cocky Prince)
Section: 人物

サルバドール・ダリ (Salvador Dalí) - スペインの画家 (1904–1989)。オレグ・ダリ (Oleg Dahl (Даль)) - ロシアの俳優 (1941–1981)。
Title: ダリ (Dali & Cocky Prince)
Section: 地名

ダリ (キプロス) (Dali, Cyprus) - キプロスの町。ダリ (アブハジア) - ジョージアのアブハジア自治共和国の史跡。ダリ (小惑星) (2919 Dali) - 小惑星2919番。ダリ (クレーター) (Dali) - 水星のクレーター。
Title: ダリ (Dali & Cocky Prince)
Section: その他

ダリ (企業) (DALI A/S) - デンマークのスピーカメーカー。ダリ (女神) - ジョージア神話の女神。ダリー語 - アフガニスタンの言語。DALI - ALI PROJECTのアルバム。DALI(Digital Addressable Lighting Interface) - 照明制御の国際規格。ヒダル神の一部地域での呼び名。DALI - アイドルグループ、後のMANISHの母体
Title: ダリ (Dali & Cocky Prince)
Section: フィクション

ダリ - 中山星香の漫画『妖精国（アルフヘイム）の騎士』の登場人物。ロリマーのダリグリッシュ王の愛称。ダリの村 - ファイナルファンタジーIXの霧の大陸にある村。
Title: アルフレード (Alfredo (album))
Section: abstract

アルフレード（Alfredo、スペイン語発音: [alfréːdo]）は、イタリア語、スペイン語、ポルトガル語の男性名。派生形には指小形アルフレディーノ（Alfredino）がある。他言語のアルフレッド、アルフレート（Alfred）等に対応する。
Title: アルフレード (Alfredo (album))
Section: 人物

アルフレード・オリアーニ - イタリアの作家。アルフレード・カゼッラ - イタリアの音楽家。アルフレード・カタラーニ  - イタリアのオペラ作曲家。アルフレード・クラウス  - スペインの歌手。アルフレード・フェラーリ - エンツォ・フェラーリの息子。彼にちなんだ自動車のブランド名"Dino"として有名。アルフレード・ジェームス・パチーノ - アメリカ合衆国の俳優アル・パチーノの本名。アルフレード・ペレス・ルバルカバ  - スペインの政治家、化学博士。
Title: アルフレード (Alfredo (album))
Section: 競走馬

アルフレード (競走馬) - 日本の競走馬。
Title: アルフレード (Alfredo (album))
Section: 食品

フェットゥチーネ・アルフレード - クリームとバターにパルメザンチーズを溶かし込んだパスタソースをフェットゥチーネにからめた料理。
Title: サンタナIV (Santana IV)
Section: abstract

『サンタナIV』（Santana IV）は、サンタナが2016年に発表したスタジオ・アルバム。
Title: サンタナIV (Santana IV)
Section: 背景

本作は、1971年のアルバム『サンタナIII』の続編という意図で制作され、当時参加していたグレッグ・ローリー、ニール・ショーン、マイケル・シュリーヴ、マイケル・カラベロが集結した。きっかけは、ショーンがカルロス・サンタナに再共演を申し込んだことから始まり、当初は他の多くのギタリストも迎えたアルバムを作る案も検討されたが、カルロスが「他のギター奏者はいらない、私はただ君（ショーン）と一緒にやりたい」と主張し、それに伴って他の旧メンバーも起用する形になった。「ラヴ・メイクス・ザ・ワールド・ゴー・ラウンド」と「フリーダム・イン・ユア・マインド」には、アイズレー・ブラザーズのロナルド・アイズレーがゲスト・ボーカリストとして参加している。本作リリースの2016年4月15日と前後して、ジャーニー（ローリーとショーンがサンタナ脱退後に結成したバンド）とのジョイント・コンサートがニューヨーク、アンカスビル、アレンタウンで開催された。
Title: サンタナIV (Santana IV)
Section: 反響・評価

バンドの母国アメリカのBillboard 200では5位に達し、バンドにとって通算8作目の全米トップ5アルバムとなった。全英アルバムチャートでは4位に達し、『スーパーナチュラル』（1999年）以来の全英トップ10アルバムとなった。Thom Jurekはオールミュージックにおいて5点満点中3.5点を付け「2人のギタリストのインタープレイは焼け付くようで、ローリーとシュリーヴも決して負けてはいない。特に前者は、若い頃よりもはるかに優れた（より表現力に満ちた）ボーカリストとなっている」「若々しさも過激さも無鉄砲さもないが、あたかも彼らがずっと、共に演奏と探求を続けてきたかのような印象を受ける」と評している。
Title: サンタナIV (Santana IV)
Section: 収録曲

4. 8. 9. 12. 14.はインストゥルメンタル。ヤンブー - "Yambu" (Carlos Santana, Karl Perazzo) - 3:26シェイク・イット - "Shake It" (Neal Schon, Gregg Rolie, Michael Carabello, K. Perazzo) - 4:44エニウェア・ユー・ウォント・トゥ・ゴー - "Anywhere You Want to Go" (G. Rolie) - 5:04フィルモア・イースト - "Fillmore East" (C. Santana, N. Schon, G. Rolie, Michael Shrieve, M. Carabello, Benny Rietveld, K. Perazzo) - 7:44ラヴ・メイクス・ザ・ワールド・ゴー・ラウンド - "Love Makes the World Go Round" (C. Santana, Nuru Kane, Thierry Fournel) - 4:20フリーダム・イン・ユア・マインド - "Freedom in Your Mind" (C. Santana, Kenneth Okulolo) - 5:29チュー・チュー - "Choo Choo" (C. Santana, Igor Len, N. Schon, G. Rolie, M. Carabello) - 4:09オール・アボード - "All Aboard" (C. Santana) - 2:03スウェニョス - "Sueños" (C. Santana, B. Rietveld) - 5:15カミナンド - "Caminando" (C. Santana, N. Schon, M. Carabello, K. Perrazo) - 4:20ブルーズ・マジック - "Blues Magic" (N. Schon, G. Rolie, C. Santana) - 4:25エチゾ - "Echizo" (N. Schon, M. Shrieve) - 3:53リーヴ・ミー・アローン - "Leave Me Alone" (M. Shrieve, G. Rolie, C. Santana) - 4:01ユー・アンド・アイ - "You and I" (G. Rolie) - 4:19カム・アズ・ユー・アー - "Come as You Are" (N. Schon, C. Santana, G. Rolie, M. Carabello, K. Perazzo) - 4:51フォギヴネス - "Forgiveness" (N. Schon, C. Santana, G. Rolie, Claus Zundel) - 7:22
Title: サンタナIV (Santana IV)
Section: 参加ミュージシャン

カルロス・サンタナ - ギター、ボーカルグレッグ・ローリー - リード・ボーカル、ハモンドオルガン、キーボードニール・ショーン - ギター、ボーカルベニー・リートヴェルド - ベースマイケル・シュリーヴ - ドラムスマイケル・カラベロ - コンガ、パーカッションカール・ペラーソ - ティンバレス、パーカッション、ボーカルアディショナル・ミュージシャンロナルド・アイズレー - リード・ボーカル(on 5. 6.)
Title: ギヴ・モア・ラヴ (Give More Love)
Section: abstract

『ギヴ・モア・ラヴ』(Give More Love) は、イングランドのミュージシャン、リンゴ・スターの19枚目のスタジオ・アルバム。おもにロサンゼルスにスターが所有するゲストハウスのスタジオで録音され、ユニバーサル・ミュージック・エンタープライズ (UMe) から、2017年9月15日にリリースされたこのアルバムには、同じく元ビートルズのポール・マッカートニーをはじめ、従来からしばしば共演してきたジョー・ウォルシュ、デイヴ・スチュワート、ゲイリー・ニコルソン、ボブ・マローンや、オール・スター・バンドの面々が参加している。
Title: ギヴ・モア・ラヴ (Give More Love)
Section: 背景

前作『Postcards from Paradise』のリリース後、スターは本作に着手し、また、リンゴ・スター&ヒズ・オール・スター・バンドのツアーをおこなった。当初は、長く協力関係にあるデイヴ・スチュワートの助けを借りてカントリー・アルバムをテネシー州ナッシュビルで作ろうと考えていたが、結局はほとんどのトラックは、ゲストハウスのスタジオで録音されることになった。このアルバムには、これまでスターのアルバムに協力してきた面々が加わっており、オール・スター・バンドのメンバーや元メンバーであるスティーヴ・ルカサー、ピーター・フランプトン、ジョー・ウォルシュ、エドガー・ウィンター、ティモシー・B・シュミットらが参加している。元ビートルズのポール・マッカートニーは、2曲のトラックでベースを弾いており、バックボーカルも務めている。スターは事前に、Twitterを通してアルバムにマッカートニーが参加することを告知していた。このアルバムには10曲のオリジナル・トラックと、4曲のボーナス・トラックが収められている。ボーナス・トラックはいずれもスターがかつてリリースした曲の再録音である。スターのシングル曲である「バック・オフ・ブーガルー (Back Off Boogaloo)」の再録音は、引越しの際に発見されたというこの曲の当初のオリジナル・デモを基に、エレクトリック・ライト・オーケストラ (ELO) のジェフ・リンとイーグルスのジョー・ウォルシュがギターを弾いている。「フォトグラフ (Photograph)」やビートルズ時代の「ドント・パス・ミー・バイ」の再録音では、アメリカ合衆国のバンドであるヴァンダヴィアーと、また「ユー・キャント・ファイト・ライトニング」はアルバータ・クロスと共演しているが、これらは、スターの誕生日イベント「ピース＆ラヴ・バースデイ」で2016年に披露されたカバー演奏を気に入ったスターが、改めてスタジオで彼らの演奏を録音し、自らのボーカルを入れたものである。スターは、77歳の誕生日を迎えた2017年7月7日に正式にアルバムの発表を告知し、同時にタイトル曲をストリーミングとデジタル・ダウンロードで配信するシングルとしてリリースした。次いで、マッカートニー、ルカサー、ウォルシュ、ウィンターが参加した「ウィアー・オン・ザ・ロード・アゲイン (We're On the Road Again)」が、2枚目のシングルとして2017年7月17日にリリースされた。カントリー曲の「ソー・ロング・フォー・ソー・ロング (So Wrong For So Long)」は2017年8月18日にリリースされた。「スタンディング・スティル (Standing Still)」は2017年9月8日に最後のシングルとしてリリースされた。
Title: ギヴ・モア・ラヴ (Give More Love)
Section: リリースと反響

『ギヴ・モア・ラヴ』は、リリース後に賛否さまざまな評価を受けた。『ローリング・ストーン』誌のウィル・ハームスは、スターのことを「ロックにおける、いたずら好きなミニマリストのイドにして、永遠に楽天的なエメリタス (rock's mischievously minimalist id and Eternal-Optimist Emeritus)」とし、このアルバムを「よく熟成されたオールスターのキャンディーグラム (a well-timed all-star candygram)」と評した。オールミュージックのスティーヴン・トマス・アールワインは、「これは胴着の近くでカードを扱っているような類のアルバムではなく、タイトルからもわかるように心を開いた、優しい音楽である (this isn't the kind of album that plays its cards close to the vest; as the title suggests, this is open-hearted, kind music)」と述べた。このアルバムは、2010年代にスターが発表した他のソロ作品との比較でも、好不評両方の見解が出されている。
Title: サルヴェ＝セ・ケム・プデル (Salve-se Quem Puder)
Section: abstract

『サルヴェ=セ・ケム・プデル』（ポルトガル語: Salve-se Quem Puder）は、ブラジルのテレビドラマ。ヘジ・グローボで2020年1月27日から2021年7月16日まで放送された。
Title: サルヴェ＝セ・ケム・プデル (Salve-se Quem Puder)
Section: 登場人物

アレクシア・マキシモ / ジョシマラ・ドス・サントス演：デボラ・セコルナ・フルタド / フィオナ・マテウッチ演：ジュリアナ・パイヴァキーラ・ロマンティーニ / クレイド・フェレイラ演：ヴィトリア・ストラーダ
Title: 恋愛革命_(2020年のテレビドラマ) (Love Revolution (web series))
Section: abstract

『恋愛革命』（韓国語：연애혁명）は、2020年9月1日から2020年12月27日までKakao TVで放送されていた大韓民国のドラマである。
Title: 恋愛革命_(2020年のテレビドラマ) (Love Revolution (web series))
Section: あらすじ

コン・ジュヨン（パク・ジフン）がある日ワン・ジャリム（イ・ルビ）に一目惚れをし一途に想いを伝えるロマンスストーリー。
Title: 恋愛革命_(2020年のテレビドラマ) (Love Revolution (web series))
Section: 出演
Subsection: 主要人物

コン・ジュヨン：パク・ジフン（元Wanna One）ワン・ジャリム：イ・ルビイ・ギョンウ：ヨンフン（THE BOYZ）ヤン・ミンジ：チョン・ダウンオ・アラム：ダヨン（宇宙少女）アン・ギョンミン：アン・ドギュキム・ビョンフン：コ・チャンビン
Title: 浮気したら死ぬ (Cheat on Me If You Can)
Section: abstract

『浮気したら死ぬ』（うわきしたらしぬ、韓国語：바람피면죽는다）は、2020年12月2日から2021年1月28日までKBS2で放送されていた大韓民国のテレビドラマである。
Title: 浮気したら死ぬ (Cheat on Me If You Can)
Section: あらすじ

もっぱら人を殺す方法だけを考える犯罪小説家の妻と、「浮気したら死ぬ」という念書を書いた離婚専門の弁護士である夫のコミカルなミステリードラマで、罪悪感を抱きながらも悪いことをする大人たちに対する、型破りで強烈なストーリー。
Title: 浮気したら死ぬ (Cheat on Me If You Can)
Section: 出演
Subsection: 主要人物

カン・ヨジュ：チョ・ヨジョン殺人犯罪小説に特化したベストセラー作家。夫のウソンの浮気を許さない。ハン・ウソン：コ・ジュン離婚専門の弁護士。ヨジュに一目惚れして結婚。チャ・スホ：キム・ヨンデヨジュのアシスタントだが、実は国家情報院の要員。コ・ミレ：ヨンウ（元MOMOLAND）美大生。ウソンに興味を持つ。
Title: 浮気したら死ぬ (Cheat on Me If You Can)
Section: 出演
Subsection: その他

アン・セジン：キム・イェウォンソドン警察署の刑事。強力班の唯一の女性。チャン・スンチョル：イ・シオンソドン警察署の刑事。捜査能力100点と認められた強力班のベテラン刑事。ヨム・ジノク：ソン・オクスクハン家に仕える家政婦。ヨジュにとって、母親のような存在。ソン・ジンホ：チョン・サンフンウソンの親友。弁護士事務所の事務長。ペク・スジョン：ホン・スヒョン元女優であるキャスター。ウソンの浮気相手。
Title: 戦争 (War & Leisure)
Section: abstract

戦争（せんそう、英: war）とは、兵力による国家間の闘争である。広義には内戦や反乱も含む（戦争一覧）。集団を形成するようになる有史以来、人類が繰り返してきたものである。戦争に対を為すのは国際紛争の平和的解決である。銀行などが引受けた巨額の戦費は慢性的な租税負担となる。市民生活に対する制限と攻撃は個人の尊厳を蹂躙する。時代ごとの考え方によって、違法性が認定されてきた。21世紀に入り、地球規模で敷設されたITインフラを通して膨大な情報が世界中で流通するようになると、物理的な攻撃を伴わない国家間の争いが増加した。そのような争いの比喩として、情報戦・経済戦争・貿易戦争・サイバー戦争・受験戦争などという言葉も用いられるようになった。
Title: 戦争 (War & Leisure)
Section: 概説

 戦争とは軍事力を用いて様々な政治目的を達成しようとする行為（行為説）、または用いた結果生じる国家間の対立状態である（状態説）。一般に、国家もしくはそれに準ずる集団が、自衛や利益の確保を目的に武力を行使し、戦闘を起こす事。戦争は太古から続く人類の営みの側面であり、最も原始的かつ暴力的な紛争解決手段であると言える。政治だけでなく、経済、地理、文化、技術など広範にわたる人間の活動が密接に関わっており、その歴史的な影響は非常に大きい。近代以降の戦争は陸海空軍等の軍隊のみの武力戦だけでなく、一般国民を広く巻き込む総力戦の様相を呈することもあり、外交戦、宣伝戦、謀略戦、経済戦、貿易戦、補給戦、技術戦、精神戦などの闘争を本質的に包括しており、相互に関係している。そして結果的には、その規模にもよるが、国際関係や社会や経済など幅広い分野に破壊的な影響を与え、軍人や民間人の人的被害からインフラの破壊、経済活動の阻害など社会のあらゆる部分に物的被害を与えることとなる。一方で、科学、技術、外交、戦略論、組織論、戦術論、兵器・武器の発展をもたらしてきた側面もある。また、軍需景気により生産設備に被害を受けなかった戦勝国や第三国の経済が潤う場合もある（例：第一次世界大戦と第二次世界大戦後の米国や第一次世界大戦後と朝鮮戦争後の日本）。また、戦争の敗北により近代オリンピックやFIFAワールドカップ等のスポーツ国際大会への参加を禁じられるケースもある。今では、大規模戦争の多くが総力戦や核戦争となり、勝敗に関わらず国家や国民をいたずらに消耗させる事から起こりにくくなっている。帝国主義のような戦争による国家の成長は過去のものとなり、人道主義の観点からも忌避される傾向となっている。1928年のパリ不戦条約締結以降、国際法的に自衛戦争以外の侵略戦争は禁止されている。2001年のアメリカ同時多発テロ事件以降、世界的には対テロ戦争が主流となった。その発展や勝敗には原則的、法則的な事象が関連していると考えられており、軍事学において戦理や戦略・戦術理論の研究、戦闘教義の開発、兵器開発、定量的な作戦研究、戦史研究などが行われている。国連憲章2条4項は戦争だけでなく武力の行使を一般的に禁止した（武力不行使原則）。
Title: 戦争 (War & Leisure)
Section: 定義

戦争という概念は国際法上の概念と軍事上の概念では差異があるため、区別して用いなければならない。軍事的な観点から、戦争は軍事力の実質的な戦闘行動が実行されている状態を指す。その軍事力の主体はしばしば国家であるが、法的な定義とは異なり、その実質的な能力を重視するため、国家ではなく武装勢力に対しても使用されている軍事力の規模によっては用いる場合がある。米軍では武力衝突のレベルを、比較的危機の程度が低く、平和維持活動や対テロリズム作戦などを展開する「紛争」と、比較的危機の程度が高く、大規模な武力行使を伴う戦闘作戦を展開する「戦争」と区別している。また米軍は紛争を規模によって三段階に分類しており、その中の「高強度紛争」は伝統的な戦争のレベルに該当する。国際法において、戦争の当事者は一般的に国家であると考えられており、伝統的な慣習国際法の観点からは宣戦布告によって始まり、講和によって終結するものであると考えられる。しかし、歴史上宣戦布告が行われず「実質戦争状態」に突入した事例が存在するため、現在ではこの形式は重要視されていない。また国家以外の武装集団間での武力衝突は紛争と呼ばれ、たとえば民族間であれば「民族紛争」と呼ばれる。ただし、国家でない集団の対立にも「戦争」という語が用いられることはある。例えば、南北戦争において1861年にイギリスが南軍に対して交戦団体承認を行っている。以下に具体的な例を挙げる。内戦の当事者は一国内における政府と反逆者（反政府勢力や、革命などにより新政権樹立を目指す勢力・政治団体等も含まれる）である。厳密には国際法上の「戦争」ではない。ただし、既存政府側による交戦者承認があれば国際法上の戦争法規が適用される。独立戦争の当事者は全体としての国家と部分としての地域や植民地である。これは内戦の一種であるという見方と、独立しようとする勢力を暫定的に国家とみなして国家間の対立とする見方が可能である。ただし、現代においては国連憲章にも謳われている人民自決権の概念が国際社会の根本的な価値として認められたことからも、植民地支配及び外国による占領に対し並びに人種差別体制に対する武力紛争の場合は内戦（非国際武力紛争）ではなく国際的武力紛争として扱われる。これに伴い、国家間に適用される国際人道法ならびに戦争法規が適用されることになる。歴史学関連では、戦争の定義を共有することは難しい。例えば、文化人類学の戦争の定義の一例は、組織があって命令（指揮）と服従の関係を持つ集団と集団との戦い。考古学では、考古資料にもとづいて認めることのできる多数の殺傷を伴いうる集団間の武力衝突としている。