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ボローニャ・プロセス
ボローニャ・プロセスとは、高等教育における学位認定の質と水準を国が違っても同レベルのものとして扱うことができるように整備するのを目的として、ヨーロッパ諸国の間で実施された一連の行政会合および合意のことである。ボローニャ協定、およびリスボン認証条約により、このプロセスはヨーロッパ高等教育圏を作り出すことになった。名称は提案された地名であるボローニャ大学にちなんでいる。ヨーロッパ統合のための施策の一部をなすものとして、1999年に29のヨーロッパ諸国の教育相により、ボローニャ宣言への調印が行われた。

質問: 高等教育における学位認定の質と水準を国が違っても同レベルのものとして扱うことができるように整備するのを目的として、ヨーロッパ諸国の間で実施された一連の行政会合および合意のことは
回答: ボローニャ・プロセス
ボローニャ・プロセス
欧州評議会欧州文化条約により他の国も調印できるようになった。さらなる会合が2001年にプラハで、2003年にベルリンで、2005年にベルゲンで、2007年にロンドンで、2009年にルーヴァンで行われた。

質問: 欧州評議会欧州文化条約により他の国も調印できるようになった。さらなる会合が2001年にプラハで、2003年にベルリンで、2005年にベルゲンで、2007年にロンドンで、2009年は？
回答: ルーヴァン

質問: ボローニャ・プロセスに関する会合が2001年に開かれたのはどこか
回答: プラハ

質問: 2009年の会合はどこで行われた。
回答: ルーヴァン

質問: ボローニャ・プロセス会合が2001年に行われた場所
回答: プラハ
ボローニャ・プロセス
ほとんどの場合、それぞれ学士号を取得するのには3-4年、修士号には1-2年、博士号には3-4年かかる。実際の学位名は国により異なる。

質問: 学士号を取得する期間は？
回答: 3-4年

質問: ボローニャ・プロセスで学士号を取得するのには何年かかるか。
回答: 3-4年

質問: 学士号を取得するのにかかる年数は
回答: 3-4年

質問: ボローニャ・プロセスで学士号を撮るには何年かかる
回答: 3-4年

質問: ほとんどの場合、博士号を取得するのにかかる年数は
回答: 3-4年
ボローニャ・プロセス
新しい変更点は、大陸ヨーロッパのほとんどよりはUKやアイルランドのモデルに近い。多くの国において、ボローニャ・プロセスは批判なしには施行されなかった。

質問: 新しい変更点はどこのモデルに近いか
回答: UKやアイルランド

質問: ボローニャ・プロセスの新しい変更点は、どの国のモデルに近いか。
回答: UKやアイルランド

質問: ボローニャ・プロセスの新しい変更点は、大陸ヨーロッパのほとんどよりもどこのモデルに近いか
回答: UKやアイルランド
ボローニャ・プロセス
ボローニャ・プロセスについては学者の側から多くの懐疑論や批判があった。代表的なものとしては、アムステルダム自由大学のクリス・ローレンツ教授の議論などがある。

質問: クリス・ローレンツ教授の議論はどこの大学で議論したか
回答: アムステルダム自由大学

質問: クリス・ローレンツはどこの大学の教授
回答: アムステルダム自由大学

質問: ボローニャ・プロセスについての懐疑論や批判の代表的なものとして挙げられるアムステルダム自由大学の教授の名前は？
回答: クリス・ローレンツ教授
ボローニャ・プロセス
大陸ヨーロッパの多くでは、以前の高等教育システムはドイツ型のモデルをとっていた。ドイツ型では職業教育と学問的高等教育の間にはっきりとした違いがある。またドイツ型の大学においては学生が最初に取得する学位は修士レベルのもの（ドイツにおいてはマギスターやディプローム）であった。このため、昔からある工学系の学位(engineer's degree)が大きな影響を受けた。既存の学位課程を学士課程と修士課程に分割することは以下のような場合で問題を起こしうる。

質問: ドイツ型の大学の修士レベルの学位をドイツでは何という
回答: マギスターやディプローム

質問: かつて大陸ヨーロッパの多くでとられていた高等教育システムは？
回答: ドイツ型のモデル

質問: 大陸ヨーロッパの多くでは、採用していた高等教育システムはどこのもの？
回答: ドイツ

質問: 大陸ヨーロッパの多くでは、以前の高等教育システムはどの国のモデルを取っていたか
回答: ドイツ

質問: 既存の学位課程は学士課程と何に分けられる？
回答: 修士課程
ボローニャ・プロセス
1年間に60ECTSクレジットというのは年間1500から1800時間が学業のために使われることを意味する。しかしながら、ボローニャ・プロセスは学期については標準化しなかったため、必然的に異なる学期の長さにより一期あたりの学業負担が異なるという事例が出てくる。さらに、ECTSクレジットシステムにもとづいて単位互換をするプロセスからも不均衡が生じうる。コースあたりの全学業負担の評価についても、新しいシステムにコースを変換するプロセスについても、何と何が同じであるのか一元的に規定する権威を持った機関はない。このため、大学によって実質的な学業負担は異なり、国ごとに違った教育システムを持つ諸国の間では違いは明らかである。

質問: 1年間に60ECTSクレジットというのは年間1500から何時間が学業のために使われることを意味する？
回答: 1800時間

質問: 1年間に60ECTSクレジットとは年間どれだけ使われることを意味する？
回答: 年間1500から1800時間

質問: ボローニャ・プロセスにおいて、年間1500時間から1800時間が学業のために使われることを何と表すか？
回答: 60ECTSクレジット
ボローニャ・プロセス
学位のみで教育内容を標準化しないプロセスが学位をとりたい学生に不利になりうるということはたやすく考えられる。規定以上の学業をする必要があるとして行った学生についても、以前そうであったようにそれ自体の成績によって評価されるのではなく、取得学位が他の資格といっしょくたに同等とされてしまうことがありうるからである。同時に。各国における高等教育をとりまく態度や教育理念の違いにより、国ごとに(同じ国においても違う機関ごとに)規定の修業年限が違うものを意味する。ある国では全ての学位取得希望者が同じ期間で学業を修了し、よくできる学生はおそらく早く修了し得るが、別のところではコースの「長さ」は伝統的に修了最短年限であり、下で解説するフィンランドの事例のように必ずしも誰でも修了できるというものではない。

質問: 国によっては、何が伝統的に修了最短年限となっているか？
回答: 長さ

質問: 学位のみで教育内容を標準化しないプロセスが学位をとりたい学生に不利になりうるということはたやすく考えられるのはどういうしくみ？
回答: ボローニャ・プロセス
ボローニャ・プロセス
ボローニャ・プロセスと同時に他の改革も行われ、付帯条項として施行された。こうした改革はボローニャ・プロセスを施行する最小限の準備に必要なものを大きく超えており、授業料の導入、学科の総点検、大学の組織変革などを含む。こうした改革は不要、教育の質の悪影響を与える、また非民主的ですらあると批判されている。

質問: ボローニャ・プロセスと同時に他の改革も行われ、付帯条項として施行されたものは、称賛されているか？批判されているか？
回答: 批判

質問: 非民主的ですらあると批判されるプロセスを何という？
回答: ボローニャ・プロセス
ボローニャ・プロセス
ボローニャ・プロセスはEUと非EU国の政府間合意によっている。ゆえに、EUで規定された法規という位置づけではない。さらに、ボローニャ宣言は条約や協定ではないので、調印国に法的義務はない。参加・協力及びその度合いは完全に加盟国にまかされている。

質問: ボローニャ・プロセスは、どこの政府間合意によるもの
回答: EUと非EU国

質問: ボローニャ宣言は法的義務があるか？
回答: ない

質問: ボローニャ・プロセスはどことどこの合意で成り立っているか
回答: EUと非EU国の政府間合意
ボローニャ・プロセス
ボローニャ宣言はEUの諸機関の内外で起草されたにもかかわらず、欧州委員会はボローニャ・プロセスの施行にますます重要な役割をしめるようになっている。欧州委員会は、チューニングプロジェクトやTEEPプロジェクトを含む、教育品質保証につながるヨーロッパのプロジェクトを支えている。ほとんどの国は現在のところ、枠組みに合わせずに昔から続く伝統システムを採用しているが、ボローニャ・プロセスは相互の学位を認めるという二国間・二機関間の合意など多くの影響ももたらしている。しかしながら、ボローニャ・プロセスは今や資格取得にかかる年月に関しては厳格な収斂から離れつつあり、能力を基盤とするシステムに移っていっている。システムは学部生と大学院生に分けられ、学士号は前者、修士号と博士号は後者となる。

質問: チューニングプロジェクトやTEEPプロジェクトを含む、教育品質保証につながるヨーロッパのプロジェクトを支えているのは
回答: 欧州委員会

質問: チューニングプロジェクトやTEEPプロジェクトを含む、教育品質保証につながるヨーロッパのプロジェクトを支えているのはどこ
回答: 欧州委員会
ボローニャ・プロセス
ヨーロッパ大陸においては5年以上かけて最初の学位をとるのはふつうである。このため、多くは学業を完了しない。こうした国の多くでは今では学士レベルの資格を取り入れつつある。ボローニャ・プロセスが施行されるにつれてこうした状況は迅速に変わっていっている。

質問: ヨーロッパ大陸においては何年かけて、最初の学位をとる
回答: 5年以上

質問: ヨーロッパで学位を取るのは何年かかる？
回答: 5年
ボローニャ・プロセス
ボローニャ宣言の署名前の1988年に、大学大憲章(Magna Charta Universitatum)がボローニャ大学900年記念祭を祝う学長会議で発行されていた。ボローニャ宣言の一年前、1998年に、「ヨーロッパの高等教育システムを調和させる」ことに尽力するため、パリでフランス教育相クロード・アレグレ、ドイツ教育相ユルゲン・ルッツガース、イタリア教育相ルイジ・ベルリンゲル、UK教育相テッサ・ブラックストーンがソルボンヌ宣言に調印していた。

質問: ボローニャ宣言の署名前の1988年に、大学大憲章が発行されたのはボローニャ大学の何年記念祭か
回答: 900年

質問: ソルボンヌ宣言に調印したときのイタリアの教育相は誰でしたか？
回答: ルイジ・ベルリンゲル

質問: 1998年に、「ヨーロッパの高等教育システムを調和させる」ことに尽力するため調印されたのは？
回答: ソルボンヌ宣言
ボローニャ・プロセス
国と高等教育システムの発展に拠って、ECTSが導入されたり、学位システムの構造や資格、高等教育のマネジメントや財政管理、流動性のあるプログラムなどが議論されたりしている。機関のレベルでは改革は高等教育機関、その学部や学科、学生やスタッフの代表者、その他多くの意志決定参加者を巻き込んでいる。優先順位は国ごとにも機関ごとにも異なる。

質問: ボローニャ・プロセスの優先順位は？
回答: 国ごとにも機関ごとにも異なる

質問: 国と高等教育システムの発展に拠って、導入されたものは
回答: ECTS
ボローニャ・プロセス
EU加盟国は全てプロセスに参加しているが、欧州委員会も自身で調印している。このためモナコとサンマリノが欧州評議会で唯一ボローニャ・プロセスを採用していない国となった。ベラルーシも参加資格がある。

質問: モナコとサンマリノが欧州評議会でボローニャ・プロセスを採用していない国は？
回答: モナコとサンマリノ

質問: 唯一ボローニャ・プロセスを採用していない国はモナコとどこ。
回答: サンマリノ

質問: 欧州評議会でボローニャ・プロセスを採用していない国はモナコとどこか
回答: サンマリノ

質問: 欧州評議会のうちボローニャ・プロセスを採用していない国はどこ？
回答: モナコとサンマリノ

質問: ボローニャ・プロセスを採っていない国は、モナコとどこですか？
回答: サンマリノ
ボローニャ・プロセス
他にもプロセスに後から参加した組織がある。ヨーロッパ学生連盟(ESU)、ヨーロッパ大学協会(EUA)、ヨーロッパ高等教育機関協会、教育インターナショナル(EI)、ヨーロッパ高等教育品質保証協会(ENQA)、ヨーロッパ産業連盟(UNICE)、欧州評議会、UNESCOである。ヨーロッパネットワーク情報センター(ENIC)、全国学術承認情報センター(NARIC)､ヨーロッパ大学院連盟(EURODOC)も関連団体である。

質問: ヨーロッパ学生連盟をアルファベット3文字でなんと表すか
回答: ESU

質問: ボローニャ・プロセスに後から参加した組織のうちの1つは？
回答: ヨーロッパ学生連盟(ESU)

質問: ヨーロッパ産業連盟をアルファベット五文字で略すと何ですか？
回答: UNICE
ボローニャ・プロセス
キルギスタン共和国は2004年にリスボン認証条約を批准したが、欧州評議会欧州文化条約の締結国ではなく、現在判明している限りではこの条約の地理的枠組みを拡大することは検討されていない。ベルリンで規定された基準によると、キルギスタンは明らかにボローニャ・プロセス参加資格を満たさないことになる。

質問: 2004年にリスボン認証条約を批准した国は？
回答: キルギスタン共和国

質問: キルギスタン共和国がリスボン認証条約を批准したのは何年。
回答: 2004年

質問: キルギスタン共和国がリスボン認証条約に批准したのはいつですか？
回答: 2004年

質問: 地理的な問題でボローニャ・プロセス参加資格を満たさない国は？
回答: キルギスタン共和国

質問: キルギスタン共和国がリスボン認証条約を批准したのは西暦何年か
回答: 2004年
ボローニャ・プロセス
イスラエルは欧州評議会欧州文化条約を締結しているが、オブザーバー資格である。ゆえにイスラエルは欧州文化条約に含まれる欧州評議会の運営委員会、例えば高等教育研究委員会(CDESR)の会合などにはオブザーバーとして参加できる。イスラエルは地理的にヨーロッパの一部ではない一方、UNESCOヨーロッパ地域の一部ではある。イスラエルはリスボン認証条約にも調印している。ベルリンコミュニケで規定された基準によると、イスラエルはボローニャ・プロセスに参加する資格がない。

質問: 欧州文化条約に含まれる欧州評議会の運営委員会にはオブザーバーとして参加できるが、ボローニャ・プロセスに参加する資格がない国はどこか
回答: イスラエル

質問: ベルリンコミュニケで規定された基準により、ボローニャ・プロセスに参加する資格がないとされた国は？
回答: イスラエル

質問: ベルリンコミュニケで規定された基準によりボローニャ・プロセスに参加する資格がない国は。
回答: イスラエル

質問: イスラエルは地理的にどこの一部ではないと書かれていますか？
回答: ヨーロッパ

質問: 欧州評議会欧州文化条約を締結しているが、オブザーバー資格がある国は？
回答: イスラエル
ボローニャ・プロセス
コソボは欧州評議会欧州文化条約に参加していない。コソボを国家として承認している国もあるが、国際公法においてコソボが一方的に脱退したとされるセルビア共和国の支配下にあるのかは議論があるところである。ゆえにコソボは当面の間、ボローニャ・プロセスの一員となることはできない。

質問: ボローニャ・プロセスの一員となることはできないところはどこ？
回答: コソボ

質問: ボローニャ・プロセスの一員ではないのは？
回答: コソボ

質問: コソボは欧州評議会欧州文化条約に参加しているか
回答: 参加していない

質問: セルビアから独立したもののボローニャ・プロセスの一員になることができない国はどこか
回答: コソボ

質問: コソボは当面の間、ボローニャ・プロセスの一員に慣れない理由は何か。
回答: 欧州評議会欧州文化条約に参加していない
ボローニャ・プロセス
ベラルーシは欧州評議会欧州文化条約に参加している。ボローニャ・プロセスの参加申請を行っているが、ベラルーシにおける学問の自由への取り組みに疑問があるという理由で2012年に参加を拒まれた。2015年から参加している。

質問: ベラルーシは欧州評議会欧州文化条約に参加しているか
回答: 参加している

質問: ベラルーシがボローニャ・プロセスにさんかしたのは
回答: 2015年

質問: ベラルーシはいつからボローニャ・プロセスの参加したか？
回答: 年から参加

質問: ベラルーシはボローニャ・プロセスに西暦何年から参加しているか
回答: 2015年

質問: ベラルーシがボローニャ・プロセスに参加したのはいつか。
回答: 2015年
ボローニャ・プロセス
基本的な枠組みとしては、高等教育で取得できる資格について3サイクル制をとっている。2005年のベルゲンでの会議において教育相が採用した学位枠組みによると、学位は学業成果により規定される。これはつまり、学生が学位修了にあたり何を理解し何をすることができるかを規定している。サイクルを記述するにあたり、この枠組みはヨーロッパ単位互換評価制度(ECTS)を活用している。

質問: 高等教育で取得できる資格について何サイクル制をとっているか
回答: 3サイクル制

質問: ヨーロッパ単位互換評価制度をアルファベット4文字で表すとなにか
回答: ECTS

質問: どの枠組みを活用している？
回答: ヨーロッパ単位互換評価制度(ECTS)

質問: 高等教育で取得できる資格についての基本的な枠組みは何か。
回答: 3サイクル制
オペラ
オペラは、演劇と音楽によって構成される舞台芸術である。歌劇（かげき）とも呼ばれる。

質問: 歌劇の読みは？
回答: かげき

質問: オペラとは何か。
回答: 演劇と音楽によって構成される舞台芸術

質問: オペラを日本語では何と呼ばれるか
回答: 歌劇

質問: オペラの別称は？
回答: 歌劇
オペラ
オペラは、舞台上で衣装を着けた出演者が演技を行う点で演劇と共通しているが、台詞だけではなく、大半の部分（特に役柄の感情表現）が歌手による歌唱で進められることを特徴とする。歌手は器楽合奏により伴奏されつつ歌い演じる。伴奏は、多くの場合交響楽団規模の編成に及ぶ。

質問: 台詞だけではなく、大半の部分が歌手による歌唱で進められることを特徴とする演劇は？
回答: オペラ

質問: オペラの伴奏は、多くの場合何が行うか？
回答: 交響楽団

質問: オペラは舞台上で歌唱と他に何で進められるか
回答: 台詞

質問: 何は、舞台上で衣装を着けた出演者が演技を行う点で演劇と共通している
回答: オペラ
オペラ
「オペラ」（opera）という単語はイタリア語で「仕事」「作品」を意味し、この語自体は同じ意味のラテン語「opus」（単数属格形 operis）の複数形主格「opera」に由来する。今日「opera」は単独で歌唱によって進行される演劇または楽曲作品を意味するが、元来は「opera musicale」（音楽的作品）と呼んだものの省略から、この語義が生じた。

質問: 「オペラ」（opera）という単語はイタリア語て何を意味するか？
回答: 「仕事」「作品」

質問: イタリア語で「仕事」「作品」を意味するものは
回答: オペラ

質問: オペラ」（opera）という単語はイタリア語で何を意味するのか？
回答: 仕事

質問: イタリア語で「仕事」「作品」を意味する言葉は？
回答: オペラ

質問: 「何」（opera）という単語はイタリア語で「仕事」「作品」を意味し
回答: オペラ
オペラ
ルネサンス後期の16世紀末、フィレンツェで古代ギリシャの演劇を復興しようという動きが始まった。ギリシャ悲劇を模範に、歌うような台詞を用いる劇が考えられた。今日、オペラと見なされる知られる限り最古の作品は、1597年頃のヤコポ・ペーリ（1561年 - 1633年）による『ダフネ』（Dafne）であるが、作品は現存しない。のちのペーリの作品である『エウリディーチェ』は1600年以降に作曲されたもので、今日に残る最初のオペラ作品である。

質問: ィレンツェで古代ギリシャの演劇を復興しようという動きが始まったのはいつか
回答: 16世紀末

質問: ギリシャ悲劇を模範に、歌うような台詞を用いる劇は何か
回答: オペラ

質問: ペーリの作品は何？
回答: エウリディーチェ

質問: 今日に残る最初のオペラ作品『エウリディーチェ』は、いつ頃作曲されたものか。
回答: 1600年以降
オペラ
もともとギリシャ悲劇の再来を目指した当時のオペラは、後にオペラ・セリア（正歌劇）と呼ばれるようになる（セリアは英語の「serious」の意）。題材はやはりギリシャ神話に求められることが多いが、ローマ時代などの人物を扱ったものも見られる。対立するオペラ・ブッファは喜劇であるが、セリアは悲劇とは限らない。ハッピーエンドのものも含まれており、そうした流れは後年の『トゥーランドット』などへ引き継がれている。

質問: もともとギリシャ悲劇の再来を目指した当時のオペラは、のちにどう呼ばれるようになった？
回答: オペラ・セリア

質問: もともとギリシャ悲劇の再来を目指した当時のオペラは、後に何と呼ばれるようになるか
回答: オペラ・セリア（正歌劇）

質問: オペラは何と呼ばれるようになるか？
回答: オペラ・セリア（正歌劇）

質問: ギリシャ悲劇の再来を目指した初期ののオペラは、後に何と呼ばれるようになったか。
回答: オペラ・セリア

質問: オペラ・セリアと対立するものは何か
回答: オペラ・ブッファ
オペラ
これに対し、もっと世俗的な内容の作品がオペラ・ブッファ（喜劇オペラ）である。もともとは、3幕もののセリアの幕間劇として演じられたコメディが独立し、規模拡大したものである。初期の幕間劇で今日まで残るものとして、ペルゴレージ（1710年 - 1736年）の『奥様女中』（1733年）がある。18世紀には独立されたジャンルとして発展し、パイジエッロ（1740年 - 1816年）、チマローザ（1749年 - 1801年）、サリエリ（1750年 - 1825年）などが多数の作品を残した。中でも、モーツァルト（1756年 - 1791年）がダ・ポンテの台本に作曲した『フィガロの結婚』（1786年）、『ドン・ジョヴァンニ』（1787年）、『コジ・ファン・トゥッテ』（1790年）が有名である。

質問: 喜劇オペラのことを何と言うか
回答: オペラ・ブッファ

質問: 幕もののセリアの幕間劇として演じられたコメディが独立し、規模拡大したものは
回答: オペラ・ブッファ（喜劇オペラ）

質問: 正統派オペラに対して、世俗的な内容の作品は何と呼ばれるか。
回答: オペラ・ブッファ

質問: ダ・ポンテの台本に作曲したのは？
回答: フィガロの結婚

質問: 『コジ・ファン・トゥッテ』はいつ作曲された？
回答: 1790年
オペラ
18世紀においてもなお、イタリア音楽こそが最高のものであるという認識が残っており、どこの宮廷でもイタリア人音楽家をこぞって重用した。その一方で、今日名を残す多くのドイツ人作曲家が登場したが、たとえばグルックはイタリア語、フランス語のオペラは書いたが、ドイツ語のオペラ作品は書いていない。またヘンデルは多くのオペラを書いたが、ドイツ語のオペラは1曲のみである。

質問: オペラ作曲家グルックは、どこの国の人か。
回答: ドイツ人

質問: ヘンデルが書いたオペラの中で、ドイツ語のものは何曲ある？
回答: 1曲のみ

質問: グルックは何語のオペラ作品を書いていない？
回答: ドイツ語

質問: ヘンデルは多くのオペラを書いたが、ドイツ語のオペラは何曲か
回答: 1曲

質問: ヘンデルが書いたドイツ語のオペラは何曲か
回答: 1曲
オペラ
17世紀後半になると、ドイツ語圏各地に宮廷劇場ができるが、1678年に三十年戦争（1618年 - 1648年）の影響の少なかったハンブルクに公開オペラハウスが建設されると、ドイツ人作曲家によるドイツ語オペラが数多く上演されるようになる。ここで活躍した作曲家にはタイレ（1646年 - 1724年）、クッサー（1660年 - 1727年）、カイザー（1674年 - 1739年）、マッテゾン（1681年 - 1764年）などがいるが、特に有名なのはテレマン（1681年 - 1767年）であろう。彼は18世紀前半に多くのドイツ語オペラを書き、それらは大いに人気を博した。

質問: 公開オペラハウスはどこに建設されたか
回答: ハンブルク

質問: ハンブルクに公開オペラハウスが建設されたのはいつか
回答: 1678年

質問: ハンブルクに公開オペラハウスが建設されたのはいつか。
回答: 1678年

質問: 活躍した作曲家で特に有名なのは？
回答: テレマン

質問: 三十年戦争は、いつからいつまで？
回答: 1618年 - 1648年
オペラ
18世紀の後半になると、フランスのオペラ・コミックやイギリスのバラッド・オペラの影響を受け、喜劇的な内容を持ち、レチタティーヴォの代わりに台詞の語りをもったジングシュピールが生まれる。この様式はヒラー（1728年 - 1804年）によって完成され、その後ハイドン（1732年 - 1809年）やディッタースドルフ（1739年 - 1799年）によって、より音楽的に充実したものとなった。

質問: ハイドンの人生はいつからいつまでか。
回答: 1732年 - 1809年

質問: フランスのオペラ・コミックやイギリスのバラッド・オペラの影響を受け、何的な内容を持ちましたか？
回答: 喜劇的

質問: 18世紀の後半に生まれたのは？
回答: ジングシュピール

質問: ジングシュピールが生まれたのはいつ頃？
回答: 18世紀の後半

質問: 音楽と演劇によって構成されるものは
回答: オペラ
オペラ
イタリアでナポリ派オペラが発展していた17世紀半ば、フランスではリュリ（1632年 - 1687年）により、フランス語で歌われる独立したフランス・オペラの伝統が創始された。この伝統は18世紀前半にはラモー（1683年 - 1764年）に受け継がれ、豊かに発展した。18世紀中期になると、イタリアのオペラ・ブッファの影響をうけ、コミカルな内容を中心とし、レチタティーヴォの代わりに語りをもったオペラ・コミックが登場し、次第に人気を集めるようになる。1752年にイタリアから来たオペラ団がパリでペルゴレージの『奥様女中』を上演すると、ラモーに代表される伝統的フランス・オペラと、イタリアのオペラ・ブッファやその影響で生まれたオペラ・コミックのどちらが優れているかに関して知識人たちの間で大いに論争となったことがあったが、これは「ブフォン論争」と呼ばれる。この論争の後、オペラ・コミックはますます人気を高めるが、この論争で反ラモーの代表的存在だった、思想家としても有名なルソー（1712年 - 1778年）は、『村の占い師』（1752年）というオペラ・コミックを書いて自らのオペラ思想を世に問うた。

質問: 音楽と演劇によって構成されるものは
回答: オペラ

質問: ルソーといえば？
回答: 思想家

質問: 1752年にイタリアから来たオペラ団がパリで上演したのは？
回答: 奥様女中

質問: ルソー（1712年 - 1778年）は、『何』（1752年）というオペラ・コミックを書いた？
回答: 村の占い師

質問: 17世紀半ば、イタリアでナポリ派が発展たジャンルは何か。
回答: オペラ
オペラ
やがて18世紀後期になると、オペラ・コミックはフランス革命期の社会的風潮の影響を受けてか、喜劇的なものよりも英雄的で雄大な内容を持つものに変化し、伝統的なオペラとの違いは単にレチタティーヴォのあるなし程度になってゆく。「革命オペラ」「恐怖オペラ」「救出オペラ」などとも呼ばれることのあるこのようなオペラ・コミックの代表者には、ゴセック（1734年 - 1829年）、メユール（1763年 - 1817年）、イタリア出身のケルビーニ（1760年 - 1842年）、などがいる。また、ドイツのオペラであるが、ベートーヴェンの『フィデリオ』もこの「救出オペラ」の一種である。後期のグルックがパリで活動したせいもあり、これらのオペラ・コミックを含めて18世紀後期のフランス・オペラはグルックの「オペラ改革」の影響を強く受けている。ケルビーニと同じくイタリア出身のスポンティーニ（1774年 - 1851年）はそうしたグルックの後を継ぐような、そしてより大規模なオペラ・セリアを書き、後のグランド・オペラの先駆となった。

質問: 18世紀後期になると、オペラ・コミックはフランス革命期の社会的風潮の影響を受けてか、喜劇的なものよりもどのような内容に変化したか。
回答: 英雄的

質問: 18世紀後期になると、オペラ・コミックはフランス革命期のどんな風潮の影響を受けましたか？
回答: 社会的風潮

質問: グランド・オペラの先駆となった人物は？
回答: スポンティーニ

質問: 音楽と演劇によって構成されるものは
回答: オペラ

質問: 18世紀後期になると、オペラ・コミックと伝統的なオペラとの違いはどうなってきた？
回答: 単にレチタティーヴォのあるなし程度
オペラ
19世紀前半になると、台詞による語りのないフランス・オペラは、5幕形式でバレエを含む大規模な形式の、グランド・オペラと呼ばれる様式となった。代表的な作曲家はマイアベーア（1791年 - 1864年）である。ヴァーグナーやヴェルディもパリで自作を上演する際にはバレエを追加した（『タンホイザー』と『ドン・カルロス』）。この様式の大家としてはマイアベーアが人気を博し、『悪魔のロベール』（1831年）『ユグノー教徒』（1836年）、『預言者』（1849年）、『アフリカの女』（1865年）など、今日でも上演される作品を残している。他にはジャック・アレヴィ（1799年 - 1862年）の『ユダヤの女』（1835年）やベルリオーズ（1803年 - 1869年）の『トロイアの人々』（1858年）、アンブロワーズ・トマ（1811年 - 1896年）の『ハムレット』（1868年）、カミーユ・サン＝サーンス（1835年 - 1921年）による『サムソンとデリラ』（1877年）と『ヘンリー八世』（1883年）、マスネ（1842年 - 1912年）の『エロディアード』（1881年）と『ル・シッド』（1885年）などがある。

質問: 『トロイアの人々』（1858年）は誰が書いたオペラ？
回答: ベルリオーズ

質問: 音楽と演劇によって構成されるものは
回答: オペラ

質問: 19世紀に台詞による語りのないのは何国・オペラですか？
回答: フランス

質問: 5幕形式でバレエを含む大規模な形式のオペラを何と呼ぶ？
回答: グランド・オペラ

質問: 19世紀前半、台詞による語りのないオペラを何というか。
回答: フランス・オペラ
オペラ
初期ロマン派までのオペラでは、歌唱には二つの様式がある。一つは、レチタティーヴォ（朗唱）で、会話を表現するものであり、普通の朗読に近い抑揚で歌われる。もう一つはソロ（独唱）で歌われるアリア（詠唱）や複数の歌手が歌う重唱（アンサンブル）あるいは大勢で歌う合唱で、通常の歌唱である。これらの様式はみな伴奏を伴う。

質問: レチタティーヴォ（朗唱）で、会話を表現する演劇は？
回答: オペラ

質問: 歌唱は、レチタティーヴォ（朗唱）と他の様式は何か
回答: ソロ（独唱）

質問: 初期ロマン派までのオペラでは、歌唱には二つの様式がある。一つは、レチタティーヴォ（朗唱）で、会話を表現するものであり
回答: オペラ
オペラ
オベールの『』（1856年）などの出現で、オペラ・コミックが喜劇的ではなくなってしまったので、新たな喜劇的オペラを望むパリ民衆の要望に答えて、より大衆的な通俗性や社会風刺、人気作のパロディーなどを持ったオペレッタが生まれた。特にオッフェンバック（1819年 - 1880年）の『地獄のオルフェ』（『天国と地獄』、1858年）は国際的に爆発的な成功を収めた。そのほか、『美しきエレーヌ』（1864年）、『青ひげ』（1866年）、『パリの生活』（1866年）、『ジェロルスタン女大公殿下』（1867年）、『ラ・ペリコール』（1868年）、『盗賊』（1869年）など続々とヒット作を生み出した。オッフェンバックはヨハン・シュトラウス2世にオペレッタの創作を勧め、ウィンナ・オペレッタ誕生につながっていく。

質問: オペラ『地獄のオルフェ』の作者は誰か。
回答: オッフェンバック

質問: オベールの『』（1856年）などの出現で、オペラ・コミックが何的ではなくなってしまった？
回答: 喜劇的

質問: 大衆的な通俗性や社会風刺、人気作のパロディーなどを持ったオペラを何という？
回答: オペレッタ

質問: 音楽と演劇によって構成されるものは
回答: オペラ

質問: オペラ・コミックが喜劇的ではなくなってしまったので、新たな喜劇的オペラを望むパリ民衆の要望に答えて作られたものは？
回答: オペレッタ
オペラ
なお、マイアベーアとオッフェンバックは元々ドイツ人であるが、作品はあくまでパリを拠点にフランス語で書かれたため、フランス・オペラとして扱われる。ただし、オッフェンバック作品は本人の生前からウィーン上演が好評を博したこともあり、死後はドイツ語訳上演のほうが多かった時期もあったが、21世紀に入ると、マルク・ミンコフスキらによるフランス語上演も急速に盛り返し、もともと上演の盛んだったドイツ圏とあわせ活況を呈している。目下はフランスのリヨン国立オペラなどが上演に意欲的である。なお、生地ケルンにはオッフェンバック歌劇場まで作られた。

質問: マイアベーアとオッフェンバックは元々何人？
回答: ドイツ人

質問: マイアベーアとオッフェンバックは元々何人か。
回答: ドイツ人

質問: マイアベーアとオッフェンバックは元々何人
回答: ドイツ人
オペラ
19世紀前半に圧倒的人気を誇ったグランド・オペラも、「あらゆるオペラの命とりともいうべき流行の変遷」などから、1850年頃により内面的な叙情性をもったが現れる。グノー（1818年 - 1893年）とトマがその代表である。典型的な例としては、グノーは『ファウスト』（1859年）、トマには『ミニョン』（1866年）、エルネスト・ショーソン（1855年 - 1899年）の『アルテュス王』（1895年）などがある。

質問: 19世紀前半に圧倒的人気を誇ったオペラは
回答: グランド・オペラ

質問: 19世紀前半に圧倒的人気を誇ったオペラを何という？
回答: グランド・オペラ

質問: 19世紀前半に圧倒的人気を誇ったオペラとは？
回答: グランド・オペラ

質問: グランド・オペラが圧倒的人気を誇ったのはいつか。
回答: 19世紀前半
オペラ
19世紀ヨーロッパの音楽界では、ロッシーニ（1792年 - 1868年）が『セビリアの理髪師』（1816年）、『アルジェのイタリア女』（1813年）、『チェネレントラ』（シンデレラ、1817年）などのオペラ・ブッファを量産するなど、引き続きイタリア・オペラが主流の座を占めた。ウィーンでもベートーヴェンはロッシーニの人気の足元にも及ばぬ状況であった。またオペラ・セリア様式の作品も、題材がギリシャ古典から中世以降の時代に下っても悲劇としては一貫しており、ドニゼッティ（1797年 - 1848年）の『アンナ・ボレーナ』（アン・ブーリン、1830年）、『マリア・ストゥアルダ』（メアリー・スチュアート、1834年）、『ランメルモールのルチア』（1835年）などが知られる。ベッリーニ（1801年 - 1835年）もまた『清教徒』（1835年）、『ノルマ』（1831年）、『カプレーティ家とモンテッキ家』（1830年）などのセリアの作曲で知られる。もっとも、ドニゼッティはブッファの傑作『愛の妙薬』（1832年）でも有名であり、ロッシーニも『タンクレーディ』（1813年）、『』（1816年）、『湖上の美人』（ウォルター・スコット原作）（1819）、『セミラーミデ』（ヴォルテール原作）（1823）といったセリア作品や、『泥棒かささぎ』（1817年）といったセミ・セリア作品及び『ギヨーム・テル』（シラー原作、1829年）でも評価を得ている。

質問: 『セビリアの理髪師』の発表年とは？
回答: 1816年

質問: ロッシーニが生み出したもので有名な演劇は？
回答: オペラ

質問: ロッシーニ（1792年 - 1868年）は何というオペラ・ブッファとうんだか。
回答: セビリアの理髪師

質問: ロッシーニが生まれたのはいつ
回答: 1792年
オペラ
ヴァーグナーは、通奏低音で伴奏される比較的小音量のレチタティーヴォに、フルオーケストラ伴奏によるアリアがところどころ挿入され、アリアの終了の度に熱心な聴衆の拍手喝采により演奏が中断されるという、伝統的なオペラの形式を拒んだ。代わって、レチタティーヴォとアリアが混然一体となり、また常にオーケストラにより伴奏されるという、通して歌われる様式を導入した先駆者となった（このため拍手は幕間にだけ行われるようになった）。さらにヴァーグナーはライトモティーフを大々的に使用した。ライトモティーフは、かつてヴェーバーの使用例もあるが、物語中の登場する登場人物、道具や概念などを音楽で描こうという音楽的な工夫である。例えばある人物が舞台に登場するときや、舞台にいなくても他の登場人物がその人物について触れるときに、その人物を表すライトモティーフを奏でることで、あたかも映像を見ているような描写的効果を得ている。

質問: 伝統的なオペラの形式を拒んだのは誰？
回答: ヴァーグナー

質問: 通奏低音で伴奏される比較的小音量のレチタティーヴォに、フルオーケストラ伴奏によるアリアがところどころ挿入されるものは？
回答: ヴァーグナー

質問: 伝統的なオペラの形式を拒んだのは誰か。
回答: ヴァーグナー
オペラ
ヴァーグナーはまた、「楽劇」（独Musikdrama, 英Music drama）とよばれる独特のオペラで作品の大規模化ももたらした。最初の楽劇である『トリスタンとイゾルデ』（1859年）は、ただ単にオペラを革新したのみならず、その革新的和声語法は調性の崩壊へと道を開いた意味で、西洋音楽史全体から見ても非常に重要な作品である。

質問: 独特のオペラで作品の大規模化したのは？
回答: ヴァーグナー

質問: ヴァーグナーとは日本語で何を意味する？
回答: 楽劇

質問: 「楽劇」（独Musikdrama, 英Music drama）とよばれる独特のオペラで作品の大規模化ももたらしたのは誰か。
回答: ヴァーグナー

質問: 「楽劇」（独Musikdrama, 英Music drama）とよばれる独特のオペラで作品の大規模化をもたらしたのは誰
回答: ヴァーグナー

質問: 最初の楽劇のタイトルは。
回答: トリスタンとイゾルデ
オペラ
より重厚な響きを求めて大編成化したオーケストラに歌唱が埋没せぬよう、聴衆が舞台のみに集中して鑑賞するように、ヴァーグナーは自分自身の作品を上演する専用の劇場を必要とするに至り、バイエルン王ルートヴィヒ2世からの資金援助を受けて、オーケストラ・ピットを舞台の下に押し込めるという特異な構造のバイロイト祝祭劇場を建設した。そこで上演される『ニーベルングの指輪』（1854年、1856年、1871年、1874年）は、4つの楽劇の連作という巨大作品で、4夜を費やして演奏される。通して観ると約15時間程になり、空前の大規模作品であった（現在はシュトックハウゼンの『光』という1週間を要する作品があり、規模の上ではこれを上回る）。

質問: ニーベルングの指輪はいくつの楽劇の連作？
回答: 4つ

質問: ニーベルングの指輪は何個の楽劇の連作
回答: 4

質問: ヴァーグナーは誰から資金援助受けたか。
回答: バイエルン王ルートヴィヒ2世

質問: バイエルン王ルートヴィヒ2世からの資金援助を受けた音楽家とは
回答: ヴァーグナー

質問: ヴァーグナーは誰から資金援助を受けてバイロイト祝祭劇場を建設したか？
回答: バイエルン王ルートヴィヒ2世
オペラ
ヴァーグナーの楽劇の題材は北欧神話や中世の物語を扱っており、その意味ではオペラ・セリアの延長線上にあるともいえる。中世ドイツのマイスター（職人の親方たち）を題材にした『ニュルンベルクのマイスタージンガー』（1867年）は唯一の喜劇的作品であるが、ロッシーニの喜劇に比べるとはるかに生真面目ともいえる。

質問: ヴァーグナーの中世ドイツのマイスター（職人の親方たち）を題材にした『ニュルンベルクのマイスタージンガー』（1867年）はどのような作品か？
回答: 唯一の喜劇的作品

質問: ニュルンベルクのマイスタージンガーは何年の作品
回答: 1867年

質問: ヴァーグナーの楽劇の題材とは
回答: 北欧神話や中世の物語

質問: 中世ドイツのマイスター（職人の親方たち）を題材にした楽劇のタイトルは。
回答: ニュルンベルクのマイスタージンガー

質問: ニュルンベルクのマイスタージンガーは何年の作品？
回答: 1867年
オペラ
ヴェリズモ・オペラは、イタリアで発生したヴェリズモ文芸運動がオペラに波及したものと見ることも、自然主義文学のオペラへの影響と見ることもできる。そこでは市井の人々の生活が、病苦・暴力といった暗部をも含む形で描写される。マスカーニ（1863年 - 1945年）の『カヴァレリア・ルスティカーナ』（1890年）は、シチリアの小村における悲劇であり、ヴェリズモ・オペラの初期の傑作である。またレオンカヴァッロ（1857年 - 1919年）の『道化師』（1892年）では、現実と仮想世界との区別の付かなくなった道化師カニオが舞台上で妻を殺してしまう。この傾向のオペラは1890年代から20世紀初頭にかけて多くの模倣・追随者を生んだ。

質問: マスカーニの生まれた年は。
回答: 1863年

質問: 道化師は何年の作品？
回答: 1892年

質問: マスカーニのカヴァレリア・ルスティカーナは何年の作品
回答: 1890年

質問: ヴェリズモ・オペラでは市井の人々の生活が、どのような形で描写されるか？
回答: 病苦・暴力といった暗部をも含む形

質問: カヴァレリア・ルスティカーナの作者は
回答: マスカーニ
オペラ
イタリアのジャコモ・プッチーニ（1858年 - 1924年）は、ヴェリズモ・オペラの影響を受けつつも、イタリア・オペラの伝統に沿った作品を書いた。彼は庶民的な題材と美しいメロディをほどよくバランスさせ、親しみやすい中にも完成度の高い作品群を作って人気を博した。出世作『マノン・レスコー』（1893年）と続く『ラ・ボエーム』（1896年）は好評をもって迎えられ、彼の地位を確立した。『トスカ』（1900年）で頂点に立った後、『蝶々夫人』（1904年）では歴史的な失敗を喫したが、今日ではあらゆるオペラの中でも人気の高い作品として知られるようになった。

質問: ジャコモ・プッチーニが影響されたのは
回答: ヴェリズモ・オペラ

質問: マノン・レスコーは何年の作品
回答: 1893年

質問: ジャコモ・プッチーニが生まれた年は？
回答: 1858年

質問: ジャコモ・プッチーニの生まれた年は。
回答: 1858年

質問: イタリアのジャコモ・プッチーニ（1858年 - 1924年）の出世作は？
回答: マノン・レスコー
オペラ
レチタティーヴォは、古典派の時代まではチェンバロのみで伴奏されるレチタティーヴォ・セッコと、管弦楽伴奏によるレチタティーヴォ・アッコンパニャートがあり、前者は会話的な抑揚で語るように歌う。後者は直後のアリアや重唱の導入として置かれることが多い。ロマン派時代のオペラではレチタティーヴォ・セッコはほとんど見られなくなった。

質問: 古典派の時代管弦楽伴奏による
回答: レチタティーヴォ・アッコンパニャート

質問: オペラで、レチタティーヴォ・セッコがほとんど見られなくなった時代はいつか
回答: ロマン派時代

質問: 古典派の時代まではチェンバロのみで伴奏されるレチタティーヴォ・セッコと、管弦楽伴奏によるレチタティーヴォ・アッコンパニャートがあるオペラは？
回答: レチタティーヴォ

質問: ロマン派時代にはほとんど見られなくなったレチタティーヴォ・セッコを使用する演劇は？
回答: オペラ

質問: レチタティーヴォは、古典派の時代まではチェンバロのみで伴奏されるレチタティーヴォ・セッコと、
回答: オペラ
オペラ
R.シュトラウスとプッチーニは、ロマン派のオペラの幕を引いたといってよいが、後者はより印象主義的な語法が濃圧である。その後、演劇と音楽が協調してできたオペラの役割は映画、あるいは今日ではテレビが担うことになる。

質問: 今日のテレビとなったのは
回答: オペラ

質問: ロマン派のオペラの幕を引いたのは誰か？
回答: R.シュトラウスとプッチーニ

質問: ロマン派のオペラの幕を引いたといってよいのはR.シュトラウスと誰
回答: プッチーニ

質問: R.シュトラウスと誰が、ロマン派のオペラの幕を引いた？
回答: プッチーニ

質問: R.シュトラウスとプッチーニで、より印象主義的な語法が濃圧であるのはどちらか。
回答: プッチーニ
オペラ
ロシアの国民主義のオペラはグリンカ（1804年 - 1857年）により創始され、ロシア5人組の作曲家たちによって継承発展された。ムソルグスキー（1839年 - 1881年）の『ボリス・ゴドゥノフ』（1874年）、ボロディン（1833年 - 1887年）の『イーゴリ公』（1890）は名高い。また、リムスキー＝コルサコフ（1844年 - 1908年）は『金鶏』（1907年）、『サトコ』（1898年）など多数の作品を残した。チャイコフスキー（1840年 - 1893年）は『エフゲニー・オネーギン』（1878年）や『スペードの女王』（1890年）で知られるが、バレエ音楽とともにむしろ西欧風の作品といえる。20世紀に入ると、ショスタコーヴィチ（1906年 - 1975年）が『ムツェンスク郡のマクベス夫人』（1934年）という近代オペラの傑作に数えられる作品を生んだ。

質問: ロシアの国民主義のオペラはグリンカ（1804年 - 1857年）により創始され、ロシア5人組の作曲家たちによって継承発展された
回答: オペラ

質問: ロシアの国民主義のオペラは誰により創始された？
回答: グリンカ

質問: ロシアの国民主義のオペラは、誰により創始されたか？
回答: グリンカ

質問: ムソルグスキーの誕生年はいつか？
回答: 1839年
オペラ
チェコでは19世紀後半に、ヴァーグナーの強い影響を受けていたスメタナ（1824年 - 1884年）が国民主義オペラを書き、ドヴォルジャーク（1841年 - 1904年）、ヤナーチェク（1854年 - 1928年）がその流れを引き継いだ。スメタナは『売られた花嫁』（1863年）、『リブシェ』（1872年）が知られている。ドヴォルジャークは『ルサルカ』（1901年）が有名だが、他にも多くのオペラを書いている。ヤナーチェクの『イェヌーファ』（1904年）、『利口な女狐の物語』（1924年）、『』（1930年）などは、20世紀に入って完成された作品だけあって、より近代的な感覚のオペラとなっている。

質問: ヴァーグナーの強い影響を受けていたのは？
回答: スメタナ

質問: スメタナが産まれた年はいつか？
回答: 1824年

質問: 『利口な女狐の物語』の発表年
回答: 1924年

質問: ヴァーグナーの強い影響を受けていたスメタナ（1824年 - 1884年）が国民主義オペラを書いたのはいつ
回答: 19世紀後半

質問: スメタナが強い影響を受けていたのは？
回答: ヴァーグナー
オペラ
スペインではサルスエラとして知られる、民族音楽風味を取り入れた独自様式のオペラが作られた。これはフランスやドイツ・オーストリアのオペレッタに近い位置づけである。アルベニス（1860年 - 1909年）やファリャ（1876年 - 1946年）も作品を残している。『フィガロの結婚』『ドン・ジョヴァンニ』『ドン・カルロ』『セビリアの理髪師』『カルメン』『フィデリオ』『パルジファル』『愛の妙薬』と、錚々たる人気オペラの舞台となってきたスペインだが、自国からこれらに匹敵する国際的人気作品は生み出していない。

質問: アルベニスの産まれた年は？
回答: 1860年

質問: スペインで民族音楽風味を取り入れた独自様式のオペラを何という？
回答: サルスエラ

質問: スペインで作られた民族音楽風味を取り入れた独自様式のオペラは何？
回答: サルスエラ

質問: サルスエラとして知られる、民族音楽風味を取り入れた独自様式のオペラが作られた国は
回答: スペイン

質問: 『フィガロの結婚』『ドン・ジョヴァンニ』『ドン・カルロ』『セビリアの理髪師』『カルメン』『フィデリオ』『パルジファル』『愛の妙薬』の舞台国は
回答: スペイン
オペラ
20世紀前半の先駆的なオペラは、当初はバルトーク（1881年 - 1945年）の『青髭公の城』（1911年）やヒンデミット（1895年 - 1963年）の『』（1919年）のような表現主義の傾向を持っていたが、第一次世界大戦が終了してその影響が消え、平和な発展の時代を迎えると、新古典主義の台頭とともに、ドイツでは「」というスタイルのオペラが興った。表現主義オペラが個人の内面的葛藤を中心に描くのに対し、時事オペラは現代の平凡な日常生活における人間関係を客観的に、醒めた視点から異化の手法なども交えて描くもので、ジャズやカバレット、レヴューといった当時の大衆音楽、芸能の要素も取り入れられ、従来のオペラというジャンルを超えるような面も持っていた。代表的な例の一つであるクルシェネク（1900年 - 1991年）の『ジョニーは演奏する』（1927年）はウィーンで大ヒットし、他にヴァイル（1900年 - 1950年）の『』（1927年）、『三文オペラ』（1928年）、ヒンデミットの『』（1927年）、『』（1929年）などがある。

質問: 三文オペラが発表された年はいつか？
回答: 1928年

質問: クルシェネク（1900年 - 1991年）の『ジョニーは演奏する』の発表は
回答: 1927年

質問: 個人の内面的葛藤を中心に描くオペラを何オペラというか？
回答: 表現主義

質問: 20世紀前半の先駆的なオペラで、バルトークの作品は？
回答: 青髭公の城

質問: 20世紀前半の先駆的なオペラは
回答: 表現主義の傾向
オペラ
また、ストラヴィンスキー（1882年 - 1971年）は新古典主義時代に『夜鶯』（1914年）、『エディプス王』（1927年）、『放蕩者のなりゆき』（1951年）といったオペラを書いている。プロコフィエフ（1891年 - 1953年）は亡命時代に新古典主義と斬新なモダニズムのスタイルによる『三つのオレンジへの恋』（1919年）を書いたが、ソ連帰国後は社会主義リアリズム的傾向を持った『セミョーン・コトコ』（1939年）や、大規模な大作『戦争と平和』（1943年、第5版1952年）を残している。

質問: 夜鶯を書いたのは誰？
回答: ストラヴィンスキー

質問: プロコフィエフが亡命時代に書いたオペラは何？
回答: 三つのオレンジへの恋

質問: 新古典主義時代に『夜鶯』（1914年）、『エディプス王』（1927年）、『放蕩者のなりゆき』（1951年）といったオペラを書いているのは
回答: ストラヴィンスキー

質問: ストラヴィンスキーが産まれた年はいつか？
回答: 1882年
オペラ
いわゆる「新ウィーン楽派」の作曲家のオペラには、完成された作品としてはベルク（1885年 - 1935年）の『ヴォツェック』（1925年）、シェーンベルク（1874年 - 1951年）には『期待』（1909年）、『』（1913年）、時事オペラの影響を受けた最初の十二音技法によるオペラ『』（1929年）があるが、更に未完の作品である前者の『ルル』や後者の『モーゼとアロン』等の無調、十二音技法のオペラが、戦後のドイツ・オペラの発展や、のみならずイタリアのダッラピッコラやノーノらのオペラに与えた影響は計り知れない。『今日から明日へ』は1幕物の作品であるが、大規模で本格的なオペラで十二音技法による最初のものは、クルシェネクの『』（1933年）で、これは時々上演される。

質問: 「新ウィーン楽派」の作曲家のオペラには、完成された作品としてはベルク（1885年 - 1935年）の何
回答: 『ヴォツェック』

質問: オペラ『ヴォツェック』を作曲した人は誰か
回答: ベルク

質問: 『今日から明日へ』は何幕の作品か
回答: 1

質問: ベルクのヴォツェックは何年の作品
回答: 1925年
オペラ
第二次世界大戦後、前衛の世代はオペラの創造に極度に禁欲的な姿勢で臨むことになる。ブーレーズやクセナキスなどの前衛作曲家は、規模も大きく、経済的事情と手間暇のかかるオペラというジャンルに否定的な姿勢を見せた。その一方で、ハンス・ヴェルナー・ヘンツェ（1926年 - 2012年）は『鹿の王』（1955年、改訂版1963年）、『若き貴族』（1964年）、『バッカスの巫女たち』（1965年）など、多くのオペラを書いている。ただし、彼のオペラ創作はあくまで同時代の音楽語法を自由に用いつつ19世紀的作劇法によった伝統的スタイルのオペラ、といったものであったため、現代音楽の愛好家よりも伝統的なオペラの愛好家に受け入れられた。

質問: バッカスの巫女たちは何年の作品
回答: 1965年

質問: 『鹿の王』（1955年、改訂版1963年）、『若き貴族』（1964年）、『バッカスの巫女たち』（1965年）など、多くのオペラを書いているのは
回答: ハンス・ヴェルナー・ヘンツェ

質問: 『鹿の王』、『若き貴族』などを書いた作曲家は誰か
回答: ハンス・ヴェルナー・ヘンツェ

質問: ハンス・ヴェルナー・ヘンツェのオペラはどのような人から受け入れられたか
回答: 伝統的なオペラの愛好家
オペラ
また、声楽家が積極的に現代音楽にかかわるというキャシー・バーベリアンのようなケースも稀であった。しかし、徐々に無調などの現代声楽法に通じた歌手が登場してくる。そして前衛の時代が終わり、前衛の世代に経済的基盤が出来たことを背景に、オペラという概念を「音楽劇」：Musiktheaterという側面から、作曲家一人一人が個別に考える時代に入った。

質問: 積極的に現代音楽にかかわった声楽家は誰か
回答: キャシー・バーベリアン

質問: 声楽家が積極的に現代音楽にかかわるという誰のようなケースも稀であった
回答: キャシー・バーベリアン

質問: 声楽家が積極的に現代音楽にかかわったのは誰のケース
回答: キャシー・バーベリアン

質問: 声楽家が積極的に現代音楽にかかわるというキャシー・バーベリアンのようなケースはどうであったか。
回答: 稀であった

質問: オペラという概念をどのうように考える時代に入ったか
回答: 作曲家一人一人が個別に考える時代
オペラ
しかし、以前同様に台本ありのオペラを書く作曲家の層も厚く、両者の拮抗が21世紀に入っても続くと見られている。近年でも暗譜不可能な場合はボーカル・スコアを読みながら舞台に立つ歌手も多く、この点に関しても賛否両論に割れている。近年のシュトックハウゼンは厳格に「暗譜」を指示しているが、これは視覚的にも大きな効果を上げる一方、大量の練習時間を必要とし、肉体的疲労も大きい。

質問: 近年のシュトックハウゼンが厳格に指示していることは何か
回答: 暗譜

質問: 近年でも暗譜不可能な場合は何を読みながら舞台に立つ歌手も多い
回答: ボーカル・スコア

質問: 厳格に「暗譜」を指示している人物は
回答: シュトックハウゼン

質問: 暗譜を指示しているのは誰か。
回答: シュトックハウゼン

質問: シュトックハウゼンは厳格になにを指示しているか
回答: 暗譜
オペラ
アリアは主に登場人物の感情を表現するもので、古典的なオペラではアリアを歌う間はドラマの進行が静止することもあるが、時代が下るにつれて、アリアでも登場人物の感情の推移を通じてドラマを進めるようになった。アリアはおおむね大規模なもので、主要な登場人物について割り当てられる。より小規模なものをアリオーソ、カンツォネッタ、ロマンツァなどと、歌の性格によって呼ぶこともある。

質問: アリアが主に登場人物の感情を表現するものは？
回答: オペラ

質問: オペラで登場人物の感情を表現するものは何か
回答: アリア

質問: アリアは主に登場人物の感情を表現するもので、古典的なオペラではアリアを歌う間はドラマの進行が静止することもある
回答: オペラ

質問: オペラにおいて、主に登場人物の感情を表現するものは？
回答: アリア