sasicodes/solvari-1 huggingface dataset:
ஓடிவந்த பவானி என்மேல் விழுந்து மா....மா... அங்க... அங்க... அந்த ராபின் இல்லை... என்று ஏதோ செய்தி சொல்லத் தொடங்கியவள் அப்பாவைக் கண்டதும் மகிழ்ந்து போனாள்... ஹை..... தாத்தா.... அம்மா எப்போ வருவார்னே தெரியாதுன்னு சொன்னே.... என்னைப் பார்க்க வந்துட்டார்... தா.....த்தா.... நான் செய்யத் தயங்கிய செயலை என் மகள் செய்தாள்.
அதற்கு மேலும் தாங்க முடியாமல் எழுந்து வேகமாக அவர் அருகில் சென்று உட்கார்ந்து அவர் கைகளை எடுத்துக் கோர்த்துக் கொண்டு அப்பா... என்றேன்.
வீட்டைச் சுற்றி தொழிற்சாலைகளின் புகை பதினாலு மணி நேர மின்வெட்டு எல்லாவற்றையும் வென்று ஐ ஏ எஸ் தேர்வில் வெற்றி பெற்றுள்ளார்.தினமலர் சமீபத்திய கலவர பூமி அசாம் மாநிலத்தில் அங்குள்ள கோல்பரா மாவட்டத்தில் மட்டும் அமைதி மற்றும் பாசிட்டிவ் நியூஸ் அந்த மாவட்டத்தில் உள்ள ஜெய்பும் கிராமத்தில் உள்ள காமாக்யா இந்துக் கோவிலை எந்த வித சேதாரமும் இல்லாமல் பாதுகாத்தது வருவது அங்கு பெருமளவில் உள்ள முஸ்லிம் மக்கள்.
அந்தக் கோவிலின் புரோகிதர் முகுந்த் பர்மன் மற்றும் அவரது குடும்பத்தினரையும் எல்லாவிதமான சூழ்நிலைகளிலும் பத்திரமாகப் பாதுகாத்து வருகின்றனர்.
தவிர்க்க முடியாமல் ஒரு வெளிநாட்டு நியூஸ் தற்கொலை செய்ய முயன்று ரயில் தண்டவாளத்தில் குடித்து விட்டுப் போய்ப் படுத்துக் கொண்ட எஜமானனை அவன் வளர்த்த நாய் தூரத்தில் ரயில் வருவதைக் கவனித்து விட்டு கவ்வி இழுத்து ஓரமாகத் தள்ளிக் காப்பாற்றி தான் நகரமுடியாமல் ரயிலால் மோதப் பட்டு உயிரிழந்தது.
உலக அளவில் அதிக நேரம் தொடர்ந்து பாடியுள்ளதால் அசிசிஸ்ட் யுனிக் மற்றும் லிம்கா சாதனைகள் அவரை உடனடியாக அங்கீகரித்துள்ளன.
ஒரு கட்டத்தில் வாழ்க்கையிலும் இணைந்து விட்டோம்.கல்வி மற்றும் மருத்துவம் பற்றிய விழிப்புணர்வை ஏழை மக்களுக்கு ஏற்படுத்துவது தான் முதல் கடமையாக எடுத்து செயல்பட்டோம்.
முத்துராம் கீழ்ப்பாக்கம் பிளாட்பார பகுதியில் உள்ள பிச்சைக்கார குடும்பங்களின் வாழ்க்கையை நடைபாதை பூக்கள் எனும் பெயரில் குறும்படமாக எடுத்தோம்.
காலை உட்கார்ந்து உபாதான காரணம் ஸஹகாரி காரணம் நிமித்த காரணம் என்றெல்லாம் உருவேற்றிக் கொண்டிருந்தால் மனம் அதில் பதியவே இல்லை மனோவும் எல் ஆர் ஈஸ்வரியும் விட்டால்தானே.... டிவியை அணைத்துத் தொலைத்திருக்க வேண்டும்.
ஜெயா டிவியில் மனதோடு மனோவில் இருவரும் உரையாடியதில் நினைவில் நின்றவை... பட்டத்து ராணி பாட்டை எம் எஸ் வி இவருக்கு என்றே தெரிவு செய்து வைத்திருந்தாராம்.
ஹிந்தியில் இதை தர்த்தி என்ற பெயரில் எடுத்த போது இதே சீனில் பாட வேண்டிய லதா மங்கேஷ்கர் இந்த மாதிரி பாட முடியாது என்று சொன்னதையும் தமிழில் பாடியது யார் என்று கேட்டுக் கொண்டு சென்னை வந்தபோது சந்தித்ததையும் பெருமையாகச் சொன்னார்.
கீழ்ஸ்தாயியில் பாடிய காதோடுதான் நான் பேசுவேன் பாடலை அம்மம்மா கேளடி தோழி என்று இவர் பாடிய பாடலைக் கேட்டு விட்டு பாலச்சந்தர் கீழ் ஸ்தாயியில் பாடுவது போல இவருக்கு ஒரு பாடல் கொடுக்க வேண்டும் என்று பேசியே அதனால் தரப் பட்ட பாடலாம் இது பளிங்கினால் ஒரு மாளிகை பாடல எல்லா மேடைகளிலும் இன்றும் பாடப் படும் துள்ளுவதோ இளமை பாடல எலந்தப் பயம் மாரியம்மா பாடல்கள் என்று எல்லாவற்றையும் நினைவு கூர்ந்தார்.
ஆனால் ஒருமுறை கூட கற்பனையில் தோன்றும் உருவமும் அவர்களை நேரில் சந்திக்கும்போது அவர்கள் இருக்கும் தோற்றமும் ஒத்துவந்ததே இல்லை உங்கள் அனுபவம் எப்படியோ?
சமீபத்தில் மூன்றாம் முறையும் ஸ்டம்ப் எகிறியதும் சச்சின் ஸ்டம்ப்களை அடிக்கப் போவது போல பேட்டை ஆட்டி வீட்டுச் சென்றார்.
வேறு யாராவது அபபடி செய்திருந்தால் அம்பயர் சொல்லி ஒழுங்கு நடவடிக்கைக் கூட எடுக்கப் பட்டிருக்கும் ஏதோ சச்சின் என்பதால் கண்டு கொள்ளாமல் விட்டார்களோ என்னமோ.... முன்பு படித்த ஒரு விஷயம் நினைவுக்கு வந்தது.
அம்பயர் புரியாமல் இல்லையே... என்ன குச்சி என்று குழம்ப நாயை உள்ளே அழைத்து வர முடியாது குச்சியாவது எடுத்து வந்திருக்கலாம் என்று சொல்லி விட்டுப் போனாராம்.
என்ன மத்தவங்க வந்து அடிச்சுடுவாங்கன்னு விட்டுட்டுப் போகக் கூடாது... தானே அடிச்சுடுவோம்னு பொறுமையா விளையாடியிருக்கலாம்.... ம்ஹூம் என்னது.... இருபது ஓவர் மேட்சா... ?
ஆமாம் அது மட்டுமில்லாமல் கடைசி ஓவர்கள்ள ஆட்டம் போற போக்கைப்பார்த்து கலங்கவும் கலங்கிட்டார்.. அதுவும் பார்த்தேன்... இருங்க ஃபோன் வருது... ஹலோ..... ஆமாம்... ஆமாம்... சொல்லுங்க... அடடா.... ஓ... அட இதாங்க சென்னை ரசிகர்ங்க்றது.... இந்தியர்கள் எப்பவுமே உணர்ச்சிவசப்பட்டவங்கதான்... ஓகே ஓகே... மாமா பேசினார்.
கலி முற்றியதன் அறிகுறியாக நடிகர்களும் கலைஞர்களும் சிலேடை இல்லை அதீத செல்வாக்கு பெறுவார்கள் என்று சொல்லப் பட்டிருப்பதாகச் சொல்லப் பட்டிருக்கிறது.
ஆயிரம் ஆண்டுகளுக்கு முன்பாக இதைச் சொன்ன அந்தப் புண்ணியவானின் வாய்க்கு சர்க்கரை போட வாய்ப்பில்லை வயதும் இல்லை ஆதலால் அவருக்கு கோயில் கட்டிக் கும்பிடலாம் என்றால் அவர் பெயரே தெரியவில்லை.
உபயம் சுப்பு ரத்தினம் சன்ஸ் என்று கோயில் டியூப் லைட்டுகளில் பொறிக்கப்பட்டு இருப்பது போல் இந்த மாதிரி சமர்த்து சொலவடைகளை முதலில் சொன்னவர்களும் தகுந்த காபி ரைட் தகவலை நிலை நிறுத்திக் கொண்டிருக்க வேண்டும்.
குமுதத்துக்கு உம்மை ஐஸ் கட்டியில் நிற்கவைத்து ஆறிப்போன காப்பியை குடிக்க வைக்க வேண்டும் என்பது போன்ற ஆசைகளை உள்ளடக்கி எழுதினால் பெரும்பாலும் பிரசுரம் ஆகும்.
ஒரு தொடர் ஆரம்பிக்கும் போது முதல் அத்தியாயமே கண்ணில் நீரை அல்லது குபீர் சிரிப்பை வரவழைத்து விட்டது என்று எழுதினால் நிச்சயம் பிரசுரம் ஆகலாம்.
பல எழுத்தாளர்கள் காசு கொடுத்து கார்டு வாங்கிக் கொடுத்து இப்படி எழுத வைக்கிறார்கள் அல்லது தாங்களே எழுதி அனுப்புகிறார்கள் என்றும் நம்பப் படுகிறது.
சொந்த மண்ணில் விளையாடுவதால் நெதர்லாந்து அணி இறுதிப்போட்டிக்கு தகுதிபெற வெற்றி பெற்றே ஆக வேண்டும் என்ற கட்டாயத்துடன் களமிறங்கியது.
இருப்பினும் திருமணத்திற்கு பிறகும் பணம் வாங்கி வர வேண்டும் என மனைவி பார்வதியை கணவர் ராஜாவின் வீட்டார் கொடுமைப்படுத்தியதாக தெரிகிறது.
இந்தத் தகவலை அறிந்த பார்வதி தனது கணவருடன் தன்னை சேர்த்து வைக்குமாறு கிருஷ்ணகிரி மகளிர் காவல்நிலையத்தில் புகார் அளித்துள்ளார்.
கணவர் தரப்பு மிரட்டலால் மனமுடைந்த பார்வதி நேராக கிருஷ்ணகிரி மாவட்ட காவல் கண்காணிப்பாளர் அலுவலகத்திற்கு சென்றுள்ளார்.
எதிலும் பின்னோக்கிப் பார்ப்பது இன்று என்ன நமக்குக் காட்டப்படுகிறதோ அதுமட்டுமே உண்மை அது மட்டுமே உயர்ந்தது அது மட்டுமே நிரந்தரம் என்று நினைத்துவிடும் ஆட்டுமந்தைச் சிந்தனைக்குஆண்டாண்டுக் காலமாய்ப் பழகிவிட்ட காரணத்தினால் சில விஷயங்கள் சொல்லும்பொழுது அதனை ஏற்றுக்கொள்வது கடினமானதாயிருக்கும்.
நிறுத்தி நிதானமாய்ப் படித்துப் பின்னர் விவாதம் செய்யலாம் என்றோ மூளைக்குள் படிந்திருக்கும் படிமத்தைக் கொஞ்சம் மாற்றியமைத்துக்கொள்ளலாம் என்றோ தயாராயிருப்பவர்கள் மட்டும் வாருங்கள்.
இப்போது கட்டுரை.................. இளைய ராஜாவுக்கும் ரகுமானுக்கும் பத்ம பூஷண் விருதுகள் வழங்கப்பட்டுள்ளன சில காலமாகவே இளையராஜாவா ரகுமானா என்ற வாக்குவாதங்களும் பட்டிமன்றங்களும் இணையதளம் உட்பட பல்வேறு தளங்களிலும் நடத்தப்பட்டு வருகின்றன.
எண்பதுகளின் இறுதியில் தொடங்கி சில வருடங்களின் முன்புவரையிலும் குறிப்பாகச் சொல்லப்போனால் ரோஜாவின் வருகை வரையிலும் இளையராஜாவின் ஆதிக்கமும் தாக்கமும் மிகுதியாகவே இருந்தன.
இளையராஜாவின் அன்னக்கிளி எப்படி ஒரு மாறுதலைக் கொண்டுவந்ததோ அதே போன்ற ஒரு மாறுதலை அல்லது அதைவிடவும் அதிகமான ஒரு மாறுதலை ஏ.ஆர்.ரகுமானின் ரோஜாவும் கொண்டு வந்தது.
இந்த அதிகப்படியான சென்றடைதலுக்கு ரகுமானின் பாடல்களில் இருந்த இனிமையை விடவும்அவர் பாடல்களில் செய்திருந்த மாற்றங்களை விடவும் முக்கியமான காரணம் அந்தந்த காலகட்டங்களில் நிகழும் தொழில்நுட்ப வளர்ச்சியே ஆகும்.
அன்றைய தினம் இளையராஜாவின் பாடல்கள் திடீரென்று அத்தனைப் பரவலான வளர்ச்சியைப் பெற்றதற்கும் இதே தொழில்நுட்ப வளர்ச்சியே காரணம் என்பதையும் மறுப்பதற்கில்லை.
இந்த அடிப்படையான இயற்கை விதியினைக் கருத்தில் கொள்ளாமல் எந்த ஒரு கலைஞனின் படைப்பையும் அந்த படைப்பு ஏற்படுத்திய தாக்கத்தையும் இதுதான் அளவில் பெரியது இதுதான் சிறந்தது என்றெல்லாம் கச்சைக் கட்டிக்கொண்டிருப்பது சரியான முறைமையாக இருக்காது.
இந்த ஒரு விதியைக் காரணம் காட்டியே அந்தந்த படைப்புக்களில் ஒன்றுமே இல்லை எல்லாவற்றுக்கும் தொழில்நுட்ப வளர்ச்சியே காரணம் என்று சுட்டுவதும் அறிவுடைமை அல்ல.
சில படைப்பாளர்களின் படைப்புகள் ஏற்படுத்திய தாக்கங்களைப் பற்றிப் பேசும்போது வர்த்தகரீதியான விஷயங்களுக்கு அப்பால் அவை சமூகரீதியாக மக்கள் மனதில் எத்தகைய தாக்கங்களை ஏற்படுத்தியிருக்கின்றன என்பதும் முக்கியம்.
இசைப்பாடல்களைப் பொறுத்தவரையில் தாக்கங்கள் என்பதனை அவை எந்த அளவுக்கு மனதில் ஊடுருவிப் பதிந்திருக்கின்றன எவ்வளவு காலங்கள் நீடித்திருக்கின்றன மனதிலே தங்கியிருந்து அவர்களின் வாழ்க்கையிலே எந்த அளவுக்கு தொடர்ந்திருக்கின்றனஎத்தகைய அனுபவங்களை அவர்களுக்குத் தந்திருக்கின்றன என்பதையெல்லாம் அளவுகோல்களாகக் கொள்ளலாம்.
இந்தக் கோணத்திலிருந்து திரைஇசைப்பாடல்களை அணுகும்போதுதான் காலத்தைத்தாண்டி அவை நிற்கின்றனவா என்பதும் காலத்தைத்தாண்டி நிற்கின்ற பாடல்களை இசையமைப்பாளர்கள் தந்திருக்கின்றார்களா என்பதையும் கணிக்க முடியும்.
இந்த அளவுகோல்களெல்லாம் இல்லாமல் அவர்களின் வணிகரீதியான வெற்றிகளை மட்டும் கணக்கிட்டு இவர்தான் எல்லாமே என்பதும்அவரை இவர் வென்றுவிட்டார் என்பதும் இவரை அடித்துக்கொள்ள இன்னொருவர் பிறக்கவில்லை என்றெல்லாம் புகழ் மாலைகள் சூட்டுவதும் சரியான ஒப்பீடுகள் ஆகாது.
இதுபோன்ற விஷயங்களில் விடுபட்டுப் போகின்ற இன்னொரு முக்கியமான தகவல் என்னவென்றால் ஒருவரைப் பற்றிச்சொல்லும்போது அதே துறையில் இவ்வளவு காலமும் கொடிகட்டிப் பறந்த அல்லது கோலோச்சிக் கொண்டிருந்த இன்னொரு முக்கிய மேதையை மிகச்சௌகரியமாக மறந்துவிடுவது அல்லது வேண்டுமென்றே விடுபட்டுப் போய்விட்டதான பாவனைக் காட்டுவது.
இந்தச் செயலும் வர்த்தகரீதியான நடைமுறைக்கு இதில் கொடுமை என்னவென்றால் அந்த முந்தைய மேதை இப்போதைய ஒளி வட்டத்து மேதை நினைத்தே பார்க்க முடியாத சாதனைகளை இத்தனைக் காலமும் உயிரைக் கொடுத்துச் சாதித்து முடித்திருப்பார்.
தொடந்து ஒரே செய்திகளைச் சொல்லிக்கொண்டு ஒரே விதமான புகழுரைகளை முழங்கிக்கொண்டு சலிப்பு ஏற்படுகின்றவரைக்கும் இவர் பின்னாலேயே பயணம் போய்க் கொண்டிருக்கும்.
அடுத்த ரசனைக்குரிய சாதனையாளர் கிடைக்கிறவரை இந்தக் காட்சிகள் எவ்வித மாற்றமுமின்றி தொடர்ந்துகொண்டேயிருக்கும்.. இதில் பரிதாபம் என்னவென்றால் சில நாட்களுக்குப்பின் நடைபெறுகின்ற அத்தனையையும் அதுதான் உண்மை என்பதுபோலவும் அதுதான் நிதர்சனம் என்பதுபோலவும் குறிப்பிட்ட அந்தச் சாதனையாளரே நினைக்க ஆரம்பித்துவிடுவார் என்பதுதான்.
ரகுமானுக்கு இன்றைய நிலையில் கிடைத்திருக்கும் பரிசுகளும் சரி அங்கீகாரங்களும் சரி புகழ் வெளிச்சங்களும் சரி அவருடைய உழைப்பிற்கும் திறமைக்கும் கிடைத்திருக்கின்ற அங்கீகாரங்களாக அவை கருதப்பட்டாலும் வேறொரு பக்கத்திலிருந்து ஒரு வகையான முணுமுணுப்பு வருவதைத் தவிர்க்க முடியவில்லை.
இந்த முணுமுணுப்பு நியாயமானதுதானா ரகுமானுக்கு கிடைத்திருக்கும் அங்கீகாரம் நியாயமானதுதானா என்பதையெல்லாம் அலசுவதற்கு முன்னால் இந்தியாவில் எந்தவொரு இசையமைப்பாளருக்கும் கிடைக்காத அங்கீகாரமும் அதைச்சார்ந்த பரிசுகளும் அதற்கேற்ற புகழ் வெளிச்சமும் கோடானுகோடி பணமும் ரகுமானுக்குக் கிடைத்திருப்பதை நாம் முழு மனதுடன் ஒப்புக்கொண்டாக வேண்டும்.
அதைவிடவும் முக்கியம் இத்தனைப் புகழ் வெளிச்சம் தம்மீது விழுந்திருக்கும் நிலையிலும் துளிக்கூட ஆர்ப்பாட்டமோ அலட்டலோ கர்வமோஆணவமோ இல்லாமல் அதனை ஒரு சின்னச்சிரிப்புடன் ஏற்றுக்கொள்ளும் ரகுமானின் பெருந்தன்மை.அவ்வளவு சாதாரணமாக எந்தவொரு மனிதரிடத்தும் அல்லது எந்தவொரு கலைஞரிடத்தும் காணமுடியாத மிக அரிய பண்பு இது.
பரிசுகளும் அதனைத் தொடர்ந்த அங்கீகாரங்களும் எப்படிக் கிடைக்கின்றன அவை நியாயமானவர்களுக்கு நியாயமான நேரங்களில் கிடைக்கின்றனவா என்பவையெல்லாம் விவாதத்திற்குரிய விஷயங்கள்.
என்பதாக இங்கே முன்வைக்கப்படுகின்ற வாதங்களுக்குள்ளே இருக்கின்ற நியாய அநியா இன்றைக்கு ஏ.ஆர்.ரகுமான் எட்டியிருக்கும் உயரம் என்பது சாதாரணமானது அல்ல.இசைத்துறையில் என்றில்லை திரைப்படத்துறையில் இருக்கும் பல்வேறு துறைகளையும் சார்ந்த எந்தக் கலைஞனாலும் இத்தனை உயரத்தையும் இனிமேலும் தொடரந்து ரகுமான் எட்டப்போகும் உயரங்களையும் தொடமுடியுமா என்பதுவும் சந்தேகம்தான்.
இது ஒருபுறமிருக்க இந்தக் காரணங்களாலேயே ரகுமான் யாரை விடவும் மிகப்பெரிய இசை மேதை ஆகிவிடமுடியுமா என்பதுதான் நாம் கவனிக்க வேண்டிய கேள்வி.
காலத்தைக் கடந்த இசை என்ற ஒற்றை வரி விதியொன்றை அளவுகோலாக வைத்துக்கொண்டு ரகுமானையும் இளையராஜாவையும் நாம் ஒப்பிட்டுப் பார்த்தோமானால் நிச்சயம் இளையராஜாவுக்குப் பின்னால்தான் ரகுமான் வருகிறார் என்பதை மறுப்பதற்கில்லை.
மாறுபட்ட இசை புதுமையான இசை மேல்நாட்டுப் பாணியிலான இசை நவீன உத்திகளில் கோர்க்கப்பட்ட நவநாகரிக இசை இதுவரை நாம் கேள்விபட்டேயிராத வாத்தியக்கருவிகளின் லயம் சேர்ந்த இசை என்று இன்னும் என்னென்னவோ சொல்லி வகைப்படுத்தலாம்.
அத்தனையும் உண்மைதான் ஆனால் காலத்தைக்கடந்து நிற்கவும் மனதை ஊடுருவிச்சென்று மனதைக் கரைக்கவும் உயிருள்ள வரை உங்களுடனேயே தொடர்ந்து வரவும் இத்தனைப் பக்கத்துணைகள் ஒரு நல்ல இசைக்கோர்வைக்கு அவசியமே இல்லை.
எனவே ரகுமானை மிஞ்சி நிற்பவர் இளையராஜாவே என்று சொல்லி விலகிக்கொள்ள முடியுமா என்று பார்த்தால் முடியாதுஎன்பதுதான் பதில்.காரணம் இளையராஜா பெயரைச் சொல்வதற்கு முன்னாலேயே சொல்லவேண்டிய பெயர்கள் சில இருக்கின்றன என்பதுதான்.
ஆனால் இதற்காக சாதனைகள் புரிந்த ஒரேயொருவர் இளையராஜாதான் என்பதுபோலவும் அல்லது சாதனைகள் புரிந்த முதலாமவர் இளையராஜாதான் என்பதுபோலவும் ஒரு கற்பிதம் ஏற்படுத்த முயல்வதையும் ஏற்பதற்கில்லை.
தமிழ் இசையை முதன்முதலில் தமிழுக்குக் கொண்டுவந்தவரே இளையராஜாதான் என்றெல்லாம் சிலபேர் எழுதிவருவதைப் பார்க்கும்போது அவர்கள்மீது பரிதாபமாகத்தான் இருக்கிறது.
உலகில் எம்.ஜி.ஆர் படத்துக்கு இணையான இன்னொரு படம் வரவே வராது என்றும் வேறு யாருடைய படத்தையும் பார்க்கவே மாட்டேன் என்றும் இலட்சக் கணக்கான ரசிகர்கள் கருத்துக் கொண்டிருந்ததற்கு ஒப்பாகும் இது.
இத்தகைய கருத்துக் கொண்டிருக்கும் சில ரசிகர்கள் இருப்பதுபற்றி இளையராஜா வேண்டுமானால் மகிழ்ச்சி கொள்ளலாமே தவிர அந்த வாதங்களுக்கு எவ்விதமான முக்கியத்துவமோ அங்கீகாரமோ கிடைப்பதற்கு வாய்ப்பில்லை.
ஒருவர் மிகவும் புகழ்பெற்றவராக இருக்கிறார் என்பதாலோ முந்தையவரை விடவும் வசூல் சாதனைகள் செய்தார் என்பதனாலோ அவருக்கு முன்பு இதே சாதனைகளை செய்த அவரது அப்பன் பாட்டனையெல்லாம் தூக்கிக் குப்பைக்கூடையிலே போடுவதற்கு இங்கு யாருக்கும் அதிகாரமில்லை.
தனக்கு இந்திரா காந்தியை மிகவும் பிடிக்கும் என்பதற்காக இந்தியா என்றாலேயே இந்திராதான் .இவருக்கு முன்பு இவர் போன்ற ஒரு தலைவர் இந்தியாவில் தோன்றியதே இல்லை.
இளையராஜாவுக்குப் பின்னால்தான் ரகுமான் நிற்கிறார் என்பது போலவே இளையராஜா யாருக்குப் பின்னால் நிற்கிறார் என்பதையும் பார்க்க வேண்டியிருக்கிறது.
அப்படிப் பார்க்கும்போது எம்.எஸ்.விஸ்வநாதனுக்குப் பின்னால்தான் இளையராஜா நிற்கிறார் என்பது சாதாரண குழந்தைக்குக் கூடத்தெரியும் .
தமிழ் இசை உலகில் இன்னமும் சொல்லப்போனால் திரைஇசை உலகில் மெல்லிசை மன்னர் எம்.எஸ்.விஸ்வநாதனின் சாதனைகள் சாதாரணமானவை அல்ல.
விஸ்வநாதன் இசையமைத்து வெற்றிபெற்ற படங்களின் எண்ணிக்கையும் சரி விஸ்வநாதன் இசையமைப்பில் வந்த பாடல்களின் எண்ணிக்கையும் சரி இளையராஜாவின் இசையமைப்பில் வந்த பாடல்களுடனெல்லாம் ஒப்பிட்டுப் பார்த்துக் கணிப்புகள் கூறுவது விஸ்வநாதனின் மேதைமைக்கு இழுக்காகவே இருக்கும்.
இந்த ஒப்பீடுகூட தனிப்பட்ட விஸ்வநாதனின் சாதனைகளை முன்வைத்துச் சொல்லப்பட்டதுதானே தவிர அவரது முந்தைய அடையாளமான விஸ்வநாதன்ராமமூர்த்தி என்ற இருவர் கட்டியமைத்துச் சாதித்த பிம்பத்தை முன்வைத்துச் சொல்லப்பட்டது அல்ல.
இம்மாதிரியான காரணங்கள் எதுபற்றியும் தெரியாமல் அல்லது அவை பற்றி அறிந்துகொள்ளும் முயற்சிகளும் இல்லாமல் சிலரைப்பற்றிய அதி மோகக்கருத்துக்கள் தவறான கற்பிதங்களை ஏற்படுத்திவிடுகின்றன என்பதுதான் நான் சொல்ல வருவது.
இன்று தமிழகத்தில் அதுவும் நகர் புறங்களில் ராஜாவின் இசை கேட்பவன் கிராமத்தான் என்றும் ரெஹ்மானின் இசை கேட்பவன் நகரத்தான் என்றும் ஒரு தோற்றம் நிலவி வருகிறது.
இந்த வாதப்பிரதி வாதங்களை ஒரு புறம் தள்ளிவைத்து விட்டு நேரடியாக ரகுமானிடமே கேட்டால் அவரே உங்கள் கருத்துக்களை ஏற்றுக்கொள்ளவும் கூடும் யார் கண்டது?
நல்ல வாசிப்பனுவங்களில் ஒன்றென இந்தப் பதிவைக் கூறுவேன்.ரயில் தண்டவாள்மாக இளையராஜாவையும்ரகுமானையும் மட்டுமே தொட்டு வருகிறீர்களே என்ற சந்தேகப் பார்வையுடனே ரகுமானின் உச்சத்தையும்உச்சத்திலும் காட்டும் நிதானத்தையும்ராஜாவின் அத்தனை வாத்தியக் கருவிகளுக்கும் உயிர் கொடுத்ததை சிலாகியத்தையும் படித்துக்கொண்டே வந்தேன்.எம்.எஸ்.விராமமூர்த்தியை தொட்டு கச்சேரியை நிறைவு செய்துள்ளீர்கள்.
சத்யப்பிரியன் முதலில் தங்கள் வாழ்த்துக்களுக்கு நன்றி.அவரவருக்கும் தனிப்பட்ட ரசனை இருக்கலாம்.நான் ரஜனி ரசிகன் நான் கமல் ரசிகன்விஜய்அஜித்சூர்யாசிம்புதனுஷ்....என்பது போல.
ஆனால் பொதுக்கருத்து என்று உருவாகும்போது தனிப்பட்டவர்களின் ரசனைமனப்பான்மையைச் சார்ந்து மட்டுமல்லாது குறிப்பிட்ட கலைஞரின் திறமை அவர் சாதித்த சாதனை அவர்களுக்கு முந்தையவர்களை இவர்கள் எப்படி மிஞ்சினார்கள் அல்லது மிஞ்சாமல் போகிறார்கள் என்பது போன்ற பல விஷயங்கள் அளவுகோள்களாக வருகின்றன.
இவை போதாதென்று இப்போது ஊடகங்கள் தாங்களாகவே அவ்வப்போது பல்வேறு கதாநாயகர்களை உருவாக்கி பூதாகாரமாக உலா விட்டுக்கொண்டிருக்கிறார்கள்.
கர்நாடக சங்கீதத்தில் எனக்கு சுதா ரகுநாதனைப் பிடிக்கும் என்று நீங்கள் சொன்னீர்கள் என்றால் ரொம்ப நல்லது கேளுங்கள் என்று சொல்லலாம்.
சுதா ரகுநாதன்தான் கர்நாடக சங்கீதத்தின் உச்சம் கடவுள் என்றெல்லாம் சொல்லப் புகுந்தால் அன்பரே எம்.எஸ் எம்எல்விடிகேபட்டம்மாள் இவர்களையெல்லாம் கேட்டிருக்கிறீரா?
தொழில் நுட்ப வசதிகள் அவ்வளவா வளர்ச்சியடையாத காலக்கட்டத்தில் மனசில் நிற்கும் பாடல்களை வழங்கியவர்கள் எம் எஸ் வி ராமமூர்த்தி ரெட்டையர்கள் என்பதில் சந்தேகம் என்ன?
ஆனா...ஒன்னு பாருங்க இவுங்க காலத்தைவிடவும் இன்னும் பழமைக்குப்போனால்....சலபதி ராவ் கண்டசாலா இன்னும் பல இசையமைப்பாளர்கள் நினைவுக்கு வர்றாங்க.
அப்பெல்லாம் தெலுகு தமிழ்படங்கள் ஒரே சமயத்தில் இருமொழியிலும் எடுப்பதும் தெலுகு மக்களே தமிழுக்கும் இசை அமைப்பதும் தெலுகுப் பாடகர்களே தமிழிலும் சொற்களைக் கடிச்சுக்குதறினாலும் பாடுவதும் சகஜமாத்தான் இருந்தது.
நம்ம எம் கே டி சுந்தராம்பாள் காலக்கட்டங்களில் பிழை இல்லாத தமிழில் கணீரென்ற குரலில் பாடல்கள் வந்து மக்களை மெய் மறக்கச் செய்ததுன்னு பலதும் சொல்லிக்கிட்டே போகலாம்.இந்தப் பாடல்களுக்கு இசை அமைத்தவர்கள் யாரோ????
இன்னொன்று தேடல் எதுவும் இன்றி என்ன கிடைத்ததோ அதன் மீது மட்டுமே அபிப்பிராயம் உருவாக்கிக்கொள்வது...........இதனை அவர்கள் பொதுவில் வைக்கும்போதுதான் பிரச்சினையே.
இளையராஜா தான் தமிழ் திரை இசை உலகின் உச்சம் என்று நான் கருதுவதோ இல்லை அதை வெளிப்படையாக சொல்வதோ ஒன்றும் தவறில்லை என்றே நான் கருதுகிறேன்.
தவறு எங்கே இருக்கிறது என்று நான் கருதுகிறேன் என்றால் எனது ரசனையே உயர்ந்தது அமுதவனின் ரசனை தாழ்ந்தது என்று நான் கருதுவதோ இல்லை அதை வெளிப்படையாக கூறுவதோ தான்.
எனது ரசனை எனக்கு உங்கள் ரசனை உங்களுக்கு என்ற நிலையில் இருந்தால் நான் ரசிக்கும் கலை படைப்பை உருவாக்கியவனை நான் கொண்டாடுவதோ இல்லை நீங்கள் ரசிக்கும் கலை படைப்பை உருவாக்கியவனை நீங்கள் கொண்டாடுவதோ தவறே இல்லை.
உள்ளத்தில் கொலவெறியிலும் சங்கீத நுணுக்கம் கண்டுபிடித்து ரசிப்பவன் எனக்குத் தெரிந்து தமிழ்த் திரை இசையமைப்பாளர் என்றால் பாபநாசம் சிவன் எல்லாருக்கும் முன்னே நிற்கிறார்.
சற்றுப் பின்னாளில் இசைப்பதிவைப்பற்றிய நுணுக்கங்கள் தெரிந்தவர் என்பதால் ஜி.ராமனாதன் சிவனின் எல்லா எம்.கே.தியாகராஜபாகவதர் பாடியிருக்கும் பாடல்களையும் இணைப்பிசையோடு பதிவு செய்து அந்தந்தப் பாடல்களின் இசையமைப்பாளர் என்று அறியப்பட்டார்.
பின்னாளில் படம் எடுத்த நிறுவனத்தில் சம்பளத்துக்கு வேலை செய்த மூன்று நான்கு இசையமைப்பாளர்கள் ஒரே படத்தில் வேலை செய்தார்கள்.இப்படி முன்னோடிகளான இசையமைப்பாளர்கள் ஒரு படத்திற்கு ஒருவர் என்று பணி செய்தது காலத்தின் கட்டாயம்.இவர்கள் அனைவரின் இசையை கவனிக்க இசையை ரசித்தவன் எனும் முறையில் எனக்குத் தோன்றுவது ஒன்றுதான் இசையை மட்டும் ரசித்தால் ரசனை வளரும் மீறி மற்ற விஷயங்களில் புகுந்தால் பிடிவாதமே மிஞ்சும்.அமுதவனின் பதிப்பின் உட்கருத்தும் இதேதான் என்று நினைக்கிறேன்.
தனக்கு என்ன தெரியுமோ அது தான் சரியென்று நினைப்பதும் அதுவே போதும் என்று நினைப்பதும்தாம் இங்கே பெருவாரியாக அரங்கேறிக்கொண்டிருக்கிறது.
நாமெல்லாம் இன்னும் தெரிந்துகொள்ளவேண்டும் என்ற நினைப்பிலேயே ஓடிக்கொண்டிருப்பவர்கள்.நாம் கற்றுக்கொள்ளவேண்டியது நிறையவே இருக்கிறது.
மீண்டும் புதிய பீடிகையுடன் மீள் பிரசுரம் ஆகியிருக்கும் கட்டுரை.நான் ஏற்கனவே சில கருத்தகளை தெரிவித்தேன்.அவர் கூட இவர் குறைவு என சொல்ல வேண்டாம் என பொத்தாம் பொதுவாக கூறப்பட்டாலும் கட்டுரை யார் எப்படி?
தமிழ் திரையிசை தான் இங்கே பாடு பொருள்.அதில் பாபநாசம் சிவன் ராஜகோபால அய்யர் ஜி.ராமநாதன் எஸ்.எம் சுப்பைய்யா நாயுடு .எஸ்.வீ.வெங்கட்ராமன் சி.ஆர் .சுப்பராமன்.
சி.என்.பாண்டுரங்கன்.எஸ்.ராஜேஸ்வரராவ் .பெண்டலாயாஆதி நாராயணராவ் எஸ்.ஹனுமந்த ராவ் அஸ்வத்தாமா வீணை காயத்ரியின் அப்பா ஆர்.சுதர்சனம்கண்டசால எச் ஆர் பத்மநாபசாச்திரி தி.ஆர்.
மகாதேவன் ஏ .எம் .ராஜா ஜி.கே .வெங்கடேஷ் ஜி.தேவராஜன் டி.சலபதி ராவ் .எம்.பீ.ஸ்ரீனிவாசன் விஸ்வநாதன் ராமமூர்த்தி வே.குமார் வேதா எம்.எல்.ஸ்ரீகாந்த் ஷங்கர் கணேஷ் குன்னக்குடி வைத்தியநாதன் இளையராஜா சந்திரபோஸ்கங்கை அமரன் தேவாஇன்னும் பலர் ... இவர்கள் செயல் பட்ட தளம் கர்னாடக இசை நாட்டுப்புற இசை மேற்கத்தேய இசை .
இந்தியாவிலேயே யாரும் பயன் படுத்தியதில்லை.மேலும் ராஜாவின் இசை நுணுக்கங்களை நான் சொல்லி தெரிய வேண்டிய நிலையில் ரசிகர்க்களுமில்லை அவருடைய ஒவ்வொரு பாடலிலும் இடையிசையை கேட்பவர்கள் தெரிந்துகொள்ளலாம்.
ரகுமானின் ரசிகர்கள் என்ன சொல்கிறார்கள் .பாட்டு அவ்வளவு நல்ல இல்லைத்தான்.ஆனால் சவுண்டு நல்லயிருக்கு.அதுவும் காரில் கேட்க சூப்பராய் இருக்கு விஸ்வநாதன் இசையமைத்த பாடல்கள் என்றால் பெரும்பான்மையனவ்ர்கள் விஸ்வநாதன் ராமமூர்த்தி இணைந்து இசையமைத்த ப பா வரிசைப்படப் பாட்லகளைத்தான் குறிப்பிட்டு பேசுவார்கள்.பேசும் போது ராமமூர்த்தியை கழட்டி விடுவார்கள்.இரட்டையர்களாக இருந்து இசையைமத்த பாடல்கள் மிக இனிமையானவையே.அவர் தனித்து இசையமைத்த இனிய பாடல்களும் உண்டு மறுப்பதற்கு இல்லை.
இந்த மூன்று இசையிலும் சிறந்து விளங்குபவர் இளையராஜா.இவரைப் போல இது வரை யாருமில்லை.இனிமேல் தான் பொருந்த்திருந்து பார்ப்போம்.இதற்காக விஸ்வநாதனையோ ராமனாதனையோ மகாதேவனையோ குறை கூறி பயனில்லை.அவர்கள் இவ்வளவு புகழ் பெறவே பெரும் பாடுபட்டார்கள்.அவர்கள் காலத்தில் எம்.ஜிஆர் சிவாஜி தான் ஹீரோக்கள்.இசைக்கு அவ்வளவு முக்கியத்துவம் கிடைக்கவில்லை.அவர்கள் அடைய வேண்டிய புகழை எல்லாம் ஹீரோக்கள் வாங்கியது மிகக் கொடுமை.இசை பற்றிய விழிப்புணர்வு கிடையாது.அவர்கள் பல கஷ்டங்கள் பட்டு எம்.ஜி.ஆர்.
அதனால் இசை புது அங்கீகாரம் பெற்றது.இதை எந்த ஒரு நபரோ இயக்கமோ செய்யவில்லை.அவரது இசை என்ற பேராற்றல தான் அதை நிகழ்த்தியது அல்லவா.அவரது இசையால் தான் இசை ஹீரோ ஆனது இல்லையா ?
அவரை கைகொடுத்து தூக்கி விட மணிரத்தியம் பாலசந்தர் வகையறாக்கள்.மேலைத்தேய நாடுகளுக்கு இந்தியாவை விற்கும் இந்திய அரசு இவர் போன்றவர்களை கை தூக்கி விடுவது இப்படியான் கலாசார அடிமைகளை வைத்து மக்களை மயக்குவது ஒன்றும் புதிதில்லை.கொலைவெறி பாடல் இன்று பலரையும் கண் திறக்க வைத்துவிட்டது.ஒரே நாளில் உலக புகழ் பெற்றுவிட்டார் கொலை வெறி பாடகர் தனுஷ்.இது ரகுமானை விட சாதனை தான்.
தனுஸ் ரகுமான் போன்ற சீரழிவுக் கலாச்சரத்தை பரப்புபவர்கள் தான் அவர்களுக்கு தேவை.கலாச்சாரத்தை இழந்தால் எல்லாவற்றையும் இழந்து விடுவோம்.கோலா உலக அழகி ஐஸ்வர்யா ராய் பெப்சி உலக அழகி சுஸ்மிதா சென் இதுபோலவே கார்ப்பரேட் கண்டுபிடித்து கொடுத்த இசையமைப்பாளர் தான் ரகுமான்.
வெள்ளைக்காரனை பொறுத்தவரையில் மக்களை சுரண்டவேண்டும்.இந்திய அரசும் அதன் எடுபிடிகளும் அந்நிய நாடுகளுக்கு சேவை செய்யும் அடியாட்களை தான் உருவாக்குகிறது.
விளம்பரம் கிடைப்பதை வைத்து நாம் தண்ணீரை விட சிறந்தது கோகோ கோலா என்று சொல்ல முடியாது.தண்ணீர் இளையராஜா என்றால் கோகோ கோலா ரகுமான்.
இந்திய அரசின் பரிசுகளும் விருதுகளும் கேலிக்கிடமானவை.தமிழ் நாட்டு செய்தி ஊடகங்களையும் சொல்லி மாளாது.கண்ணுக்கு தெரியாமல் மாயைகளை உருவாக்குவதில் வல்லவர்கள்.கமலகாசனை விகடன் எப்படி உருவாகியது என்பதை அவரே நன்றியுடன் எழுதியிருந்தார்.
விகடனும் நானும் ஜி.ராமநாதன் அவரது உதவியாலாராக் இருந்த சுந்தரம் என்பருக்கு சொன்ன அறிவுரை எங்கே இசையமைச்சாலும் நம்ம பாரம்பரிய இசையிலிருந்து விலகாதே .
தமிழனாக பிறந்து விட்டு வெள்ளைக்காரன் ஆகத் துடிக்கும் ரகுமான் தன கையலாகதனத்தை மறைக்க கொண்டு வந்த தலை வாழை இல்லை போட்டு அதில் அறுசுவை உணவு பரிமாரிக்கொண்டிருக்கும் போது ஏதாவது ஒரு நாய் வந்து அசிங்கம் செய்து விட்டு போவது போல கேவலமானது.
எல்லா இசையையும் கேட்டு பார்த்ததில் எல்லா இசையமைப்பாளர்களின் பேராற்றல் இளையராஜாவின் இசையில் வெளிப்படுவதால் தற்போதைக்கு அவருக்கு இணை யாருமில்லை என்பதை ஒத்து கொள்ள வேண்டியிருக்கிறது.
நன்றி நண்பர்களே நன்றி என்ற என்னுடைய இன்னொரு பதிவினைச் சரியாகப்படித்துப் புரிந்துகொண்டிருந்தீர்களானால் இந்த மறுப்பை நீங்கள் எழுத வேண்டிய அவசியம் இருந்திருக்காது.
விஸ்வநாதனும் ராமமூர்த்தியும் அவர்கள் காலத்தில் என்ன புதுமைகள் செய்யமுடியுமோ அதனைச் செய்தார்கள்.இளையராஜா காலத்தில் தொழில்நுட்பத்தில் அபார வளர்ச்சியும் பல நவீன சாதனங்களும் மேலைநாட்டில் நடப்பதை உடனுக்குடன் வாங்கிப்போட்டுஎன்னென்ன செய்யமுடியுமோ அந்த வகையில் அவர் பார்த்துக்கொண்டார்.
பியூசன் வகையும் வேறு சில நவீன மோஸ்தர்களையும் இளையராஜா இறக்குமதி செய்தது போலவே சுஃபி போன்ற அரபிவகை இசையையும் ஆப்பிரிக்க தென்அமெரிக்க இசையையும் தமது பாடல்களில் புகுத்து ராஜாங்கம் நடத்திக்கொண்டிருக்கிறார் ரகுமான்.
உங்கள் வாதப்படியே பார்த்தாலும் இளையராஜாவுக்குத் தெரிந்த அளவும் உங்களுக்குத் தெரிந்திருக்கும் அளவுக்கும் இசைபற்றி வேறு யாருக்கும் தெரியாமல்கூட இருக்கலாம் பாண்டுரங்க வாத்தியாரைத்தவிர.
ஆனால் தமிழ்த்திரை இசை என்பது காலங்காலமாக சிவாஜி எம்ஜிஆர் கண்ணதாசன் டிஎம்எஸ் பி.சுசீலா பிபிஎஸ் டிஆர்மகாலிங்கம் சந்திரபாபு இவர்களின் பாடல்களையெல்லாம் தாண்டித்தான் இளையராஜா ரகுமான் தளத்திற்கு வரவேண்டும்.
கானா பாடல் என்றால் தேவா.சூபி இசை என்றால ரகுமான் என்று ஏன் முழக்க வேண்டும்.இந்த சூபி இசையையும் பங்க்ராகானா பாடலகளையும் தமிழா சினிமாவில் சத்தம் போடாமல் ஏற்க்கனவே பல இசையமைப்பாளர்கள் எஸ்.எம் சுப்பையாநாயுடு எம்.எஸ்.
விஸ்வநாதன் இங்கே தெய்வம் பாதி மிருகம் பாதி சித்தி பட பாடல் வேதா இசையமைத்த் பாரடி கண்ணே கொஞ்சம் .. சீர்காழி வல்லவனுக்கு வல்லவன் போன்ற பாடல்களை சொல்லலாம்.இதெல்லாம் முன்பு இருந்த இசையமைப்பாளர்களுக்கு இதெல்லாம் சாதாரணம்.
ஹசல் பாடல்களைத்தான் ஹிந்தி இசையமைப்பாளர்களும் அவர்களை பின் பற்றி தமிழ் இசையமைப்பாளர்களும் காதல் பாடல்களாகவும் தனிப்பாடல்களாகவும் மெல்லிசைப்பாடல்கள் என்று போற்றி வருவது.
வெற்றி பெற்ற மனிதர் எல்லாம் புத்திசாலியில்லை .... என்ற சந்திரபாபுவின் பாடல தான் ஞாபகத்திற்கு வந்து தொலைக்கிறது.அப்படி வெற்றி பெற்ற மனிதர் மனிதர் தான் புத்திசாலி என்றால் ரஜனி காந்த் தான் அதி சிறந்த புத்திசாலி ஆகா தமிழ் நாட்டில் விளங்க முடியும்.
மகாலிங்கம் பாடிய பாட்டு வேணுமா உனக்கொரு பாட்டு வேணுமா என்ற பாட்டின் சரணத்தில் தொல்லை தரும் பாட்டு வேணுமா .....................தமிழ் சினிமா பாடல்கள் இன்று சீரழிந்து பரிதாபத்துக்குரிய நிலை உள்ளது.வருத்தமளிக்கிறது.
ராமநாதனும் மகாதேவனும் விஸ்வநாதனும் இளைய ராஜா...... இன்னும் பிற மேதைகளும் கடினப்பட்டு வளர்த்து எடுத்த இசை இன்று கிழிந்து தொங்குகிறது.காப்பற்ற யாருமில்லாமல்.
இப்போதுதான் நீங்கள் உங்கள் ஒரிஜினாலிடியுடனும் விரோத மனப்பான்மையின்றியும் கருத்துத் தெரிவித்திருக்கிறீர்கள் என்று நினைக்கிறேன்.
அதிகபட்ச இளையராஜா மோகமும் அதைவிட அதிகபட்ச ரகுமான் எதிர்ப்பும் மட்டும் இன்னமும் கொஞ்சம் ஒட்டிக்கொண்டிருக்கிறது.இந்த ரகுமான் எதிர்ப்புக்காக வேண்டித்தான் இளையராஜாவை அதிகமாகப்போற்றுவது என்ற பாவனை இது இரண்டையும் கழற்றிவைத்துவிட்டீர்களானால் நீங்களும் நானும் சொல்வது ஒன்றுதான் என்பது உங்களுக்கே புரியும்.நன்றி.
ஆனாலும் மகாதேவன் விஸ்வநாதன் ராமமூர்த்தி போன்றவர்கள் அமைத்துக்கொடுத்த அடித்தளதில்தான் இளையராஜா ரகுமான் போன்றோர்கள் தனது ராஜாங்கத்தை நடத்தினார்கள் என்பது மறுக்கமுடியாத உண்மை.
எனது கருத்துக்களை முழுமையாக வெளிய்ட்டமைக்காக நன்றிகள்..நமது கருத்துக்களில் சில முரண்பாடுகள் இருந்தாலும் தங்கள் ஜன நாயக பண்பையும் பக்குவத்தையும் மதிக்கிறேன்.