sasicodes/solvari-1 huggingface dataset:
பிளாஷ் பேக்கிலிருந்து விரியும் இந்தப் படத்தின் திரைக்கதை வடிவம் வழியாகப் பயணித்து அதில் எத்தனை ப்ளாட் பாயிண்டுகளைத் திரைக்கதாசிரியர் பயன்படுத்தியிருக்கிறார் என்று பார்க்கலாம்.
சமூக அடுக்கில் விளிம்புநிலைக் குடும்பங்களைச் சேர்ந்த வேலையற்ற இளைஞர்களைத் தங்களின் சுயநலத்துக்காக அரசியல் பிழைப்பவர்கள் எப்படிப் பயன்படுத்திக்கொள்கிறார்கள் என்பதை ஒரு காதல் மற்றும் நட்புக்குள் களையாகத் துளிர்க்கும் துரோகம் வழியாகக் கூறிச்செல்லும் கதை.
எண்பதுகளில் மதுரையில் நடுத்தர வர்க்கமும் விளிம்புநிலை மக்களும் கலவையாக வாழும் சுப்ரமணியபுரம் என்ற பகுதியில் வாழும் அழகர் ஜெய் பரமன் சசிகுமார் காசி கஞ்சா கருப்பு சித்தன் டும்கான் ஆகிய ஐந்து நண்பர்கள் அறிமுகப்படுத்தப்படுகிறார்கள்.
இவர்கள் சில்லறைக் குற்றங்களில் ஈடுபட்டு போலீஸிடம் சிக்கும்போது அந்தப் பகுதியில் கட்சிப் பதவி இல்லாததால் செல்வாக்கு மங்கிய அரசியல்வாதியான சோமுவின் தம்பி கனகு சமுத்திரக்கனி ஓடிவந்து உதவுகிறார்.
அதை அவர்களிடம் கனகு எதிர்பார்க்கக் காரணமாக இருப்பது பதவி இல்லாத கணவனை ஏளனமாகப் பேசிவிடும் கனகுவின் அண்ணியுடைய வரட்டு கெளரவம்.
அரசியல் பதவி இல்லாவிட்டால் வீட்டில் உள்ள பெண்கள் மதிக்க மாட்டார்கள் என்ற உந்துதலுக்கு ஆளாகும் கனகு கதாபாத்திரம் பரமனையும் அழகரையும் பயன்படுத்திக்கொள்கிறது.
கனகுவின் சொற்களை நம்பி அழகரும் பரமனும் இணைந்து சோமுவின் அரசியல் எதிரியான பழனிச்சாமியைக் கொலைசெய்துவிட்டுச் சிறைக்குச் செல்கிறார்கள்.
அந்த அரசியல் கொலைக்குப் பின்னர் கனகு எதிர்பார்த்ததுபோலவே அவருடைய அண்ணனுக்குக் கட்சியில் மாவட்டத் தலைவர் பதவி கிடைக்கிறது.
சோமுவின் செல்வாக்கு மீண்டாலும் அவருக்காகச் சிறைக்குச் சென்ற அழகரையும் பரமனையும் வாக்களித்தபடி பிணையில் எடுக்காமல் ஏமாற்றிவிடுகிறான் கனகு.
முதன்மைக் கதாபாத்திரங்களில் இருவரான பரமனும் அழகரும் சிறையிலிருந்து வெளியே வந்து தங்களை ஏமாற்றிய கனகுவைப் பழி தீர்ப்பதும் அழகர் தன் காதலியைச் சேர்வதும் திரைக்கதை நகர்த்த வேண்டிய தீர்வாக இருக்கும் என்றுதான் பார்வையாளர்கள் எதிர்பார்த்தனர்.
ஆனால் சுப்ரமணியபுரம் அதிலிருந்து விலகி ஐந்து நியோநாய்ர் வகைப் ப்ளாட் பயிண்டுகளைக் கொண்ட துயர மற்றும் துரோக காவியமாக விரிந்தது.
மற்ற நான்கு ப்ளாட் பயிண்டுகள் திரைக்கதையில் எந்தெந்த இடம் மற்றும் கால இடைவெளியில் இடம்பெற்றன என்பதையும் ஒரு நியோ நாய்ர் வகை உலக சினிமாவுக்கு இணையான உத்திகளை அது எவ்வாறு வெளிப்படுத்தியது என்பதையும் அடுத்த வகுப்பில் காண்போம்.
வாழ்விடம் உருவாக்கித் தந்த நட்பில் அறுபடாமல் இழையோடும் விசுவாசத்தையும் அதுதரும் உயிர்த்துடிப்புமிக்க உற்சாகத்தையும் அழகர் பரமன் காசி டுமுக்கான் சித்தன் ஆகிய ஐந்து எளிய நண்பர்களிடம் காணமுடியும்.
அவர்களது சில்லறைத்தனமான சேட்டைகள் காதல் நம்பிக்கை அந்த நம்பிக்கையின்பால் காட்டும் நன்றியுணர்ச்சியால் அவர்கள் குற்றத்தில் வீழ்ந்து உழல்வது அவர்களது பிரிவு துரோகம் அஸ்தமனம் என அனைத்திலும் பார்வையாளர்கள் பங்கேற்பாளர்கள்போல மாறி படத்தை ஊன்றி ரசிக்கச் செய்துவிட்டது அதன் திரைக்கதை.
அதேபோல வாழ்க்கையை நேர்வழியில் நடத்திவிடலாம் என நம்பிக்கொண்டிருக்கும் விளிம்புநிலைக் கதாபாத்திரங்கள் அதற்குநேர்மாறாக தீய பாதையில் வீழ்ந்துவிடும் பரிதாபம் .
திசைமாறிச் சென்றதால் அடுத்தடுத்த குற்றங்களைச் செய்யவேண்டிய கட்டாயத்துக்கும் வற்புறுத்தலுக்கும் நியோ நாய்ர் கதாபாத்திரங்கள் தள்ளப்பட்டுவிடுகின்றன.
மிகமுக்கியமாக நன்மை தீமை ஆகிய மரபார்ந்த நெறிகளிலிருந்து இந்தக் கதாபாத்திரங்கள் விலகி நிற்கவேண்டிய அவலமான வாழ்க்கைச் சூழலில் சிக்கிக்கொள்வதும் இந்தக் கதாபாத்திரங்கள் நல்லவர்களா இல்லை கெட்டவர்களா என்று அடையாளம் காணமுடியாத குழப்பமும் தவிப்புமான திரிபுநிலையில் உழலக் கூடியவையாக மாறிவிடுகின்றன.
ஹாலிவுட்டில் மௌனப்பட காலத்திலேயே சைலண்ட் க்ரைம் பிலிம்ஸ் என்ற விமர்சகர்களின் வருணிப்புடன் நியோ நாய்ர் படங்களின் வருகை தொடங்கிவிட்டது.
சுப்ரமணியபுரம் படத்தின் இயக்குநர் சசிகுமார் ஒரு நியோ நாய்ர் படம் எடுக்கவேண்டும் என்ற லட்சியத்துடன் இந்தத் திரைக்கதையை எழுதியிருப்பார் என்று திட்டவட்டமாகக் கூறமுடியாது.
ஆனால் அவர் பார்த்தும் பணியாற்றியும் வந்த பாலா அமீர் போன்ற இயக்குநர்கள் நியோ நாய்ர் வகைப் படங்களின் தாக்கத்தை உள்வாங்கிக்கொண்டு படங்களைத் தந்தவர்கள்.
என்றாலும் அவரையும் அறியாமல் அசலான பிராந்தியத் தன்மையுடன் கூடிய நியோ நாய்ர் படமாக சுப்ரமணியபுரம்உருவாக்கம் பெற்றதற்கு அவரது திரைக்கதையுடன் அவரது குழுவினரின் உழைப்பும் முக்கிய காரணமாக அமைந்துவிட்டது.
சில்லறை வம்புகளில் பொழுதுபோக்கும் சராசரி இளைஞர்களின் வாழ்க்கை திடீரென குற்ற வன்முறையின் கொடூரப் பாதையில் திசைதிரும்புவதும் ஒரு குற்றத்தின் தொடர்ச்சியாக அடுத்தடுத்த குற்றங்களில் அவர்கள் ஈடுபடும் நிலை உருவாவதும் அந்தக் குற்றங்களின் அழுத்தம் உருவாக்கும் நெருக்கடிகள் வழியே அவர்கள் வீழ்வதுமாகக் கதை முடிவுக்கு வருகிறது.
சுப்ரமணியபுரத்தின் முன்னாள் கவுன்சிலருடைய தம்பி கனகு கேட்டுக்கொண்டதற்காக அழகர் பரமன் காசி ஆகிய மூவரும் சேர்ந்து முதல் கொலையைச் செய்வதே முதல் பிளாட் பாயிண்ட்.
எனது சொத்துகளை விற்றாவது உங்களை வெளியே எடுப்பேன்என்று சொன்ன கனகு அவர்களை வெளியே எடுத்தால் கொலையின் மூலகர்த்தா யாரென்பது அரசியல் வட்டாரத்துக்குத் தெரிந்துவிடும் என்பதை மனதில் வைத்து அதைச் செய்யாமல் ஏமாற்றிவிடுகிறார்.
அந்த நேரத்தில் அழகரும் பரமனும் கூலிக்காக அல்லாமல் வேண்டப்பட்ட ஒருவருக்காகக் கொலைசெய்திருக்கிறார்கள் என்பதை அறிந்துகொள்கிறார் சக சிறைக்கைதி ஒருவர்.
வெளியே வந்த பரமனும் அழகரும் தக்க தருணத்துக்காகக் காத்திருக்காமல் உணர்ச்சிக் கொந்தளிப்பில் கனகுவின் வீட்டை உடைத்து உள்ளே புகுந்து அவரைக் கொல்லத் தேடுகிறார்கள்.
கனகுவின் அண்ணன் மகளான துளசியை அந்த இக்கட்டான சமயத்தில் காணும் அழகர் பேசும் பேச்சால் இவர்கள் இருவருக்கும் இடையில் காதல் இருப்பதை துளசியின் அறையில் ஒளிந்திருக்கும் கனகு அறிந்துகொள்கிறான்.
பரமனும் அழகரும் இத்தனை அவசரப்பட்டிருக்கவேண்டுமா அழகர் துளசியின் காதல் கனகுக்குத் தெரியவந்ததால் துளசிக்கு என்ன ஆகுமோ என்ற தவிப்பை உருவாக்கி மூன்றாவது பிளாட் பாயிண்டுக்கான முன்னோட்டமாக மாறி திரைக்கதையை உந்தித் தள்ளுகிறது இந்தக் காட்சி.
ஆனால் கதையை புதிய திசையில் செலுத்தும் மூன்றாவது பிளாட் பாயிண்ட் அழகரும் பரமனும் தங்களைப் பிணையில் வெளியே எடுத்தவருக்குப் பிரதியுபகாரமாக செய்யும் இரண்டாவது கொலை.
அதைத் தொடர்ந்து கனகு அனுப்பிய கூலிப்படை ஆட்கள் சிலரைக் கொன்றாலும் நான்காவது பிளாட் பாயிண்ட் காதலியைத் தூண்டிலாகக் கொண்டு வஞ்சகமாக அழகர் வீழ்த்தப்படும் காட்சி.
கனகு எனும் சுயநல வஞ்சகனால் ரத்தக்கவிச்சியும் ரத்தக்கறையுமே என்றாகிப்போன வாழ்க்கையில் உயிருக்கு உயிரான நண்பனின் கொலைக்கு ரத்தபலியாக கனகுவை காவு வாங்குகிறான் பரமன்.
கனகுவும் கொல்லப்பட்டபின் கதை முடிந்துவிட்டதாகப் பார்வையாளர்கள் எண்ணிக்கொண்டிருக்கும்போது காசி கதாபாத்திரமும் டுமுக்கான் கதாபாத்திரமும் படத்துக்கான முடிவை எழுதுகின்றன.
தொடக்கம்முதலே பணத்துக்கான உந்துதலுடன் உலவும் காசி கதாபாத்திரம் இறுதியில் பணத்துக்காக நட்பை விற்று பரமனின் உயிரை வாங்கிக்கொள்கிறது.
நண்பர்களில் காசியைத் தவிர மற்ற நால்வரும் மனதளவில் அழகானவர்கள் கபடமற்றவர்கள் நல்லவர்கள் என்ற மதிப்பீட்டை நட்பு காதல் வன்மம் துரோகம் ஆகியவற்றின் பின்னணியில் கூறி படத்தின் நாயகர்களைப் பார்வையாளர்களின் பக்கம் இழுத்து நிறுத்திவிடுகிறது திரைக்கதை.
இனி கதாபாத்திர வடிவமைப்பு பற்றியும் அதை எப்படி நாடகமயப்படுத்துவது என்பதையும் தனியொருவன் படத்தை உதாரணமாகக் கொண்டு அடுத்த வகுப்பில் அலசுவோம்.
வாழ்க்கையின் இந்த யதார்த்தம் வாழ்க்கையின் பிரதிபலிப்பாக எழுதப்படும் புனைவுக் கதாபாத்திரங்களுக்கும் கச்சிதமாகப் பொருந்திப்போகிறது.
வாழ்க்கையில் செயலே எல்லாமுமாக இருப்பதுபோல் திரைக்கதையிலும் கதாபாத்திரங்களின் செயலே அவற்றின் வெற்றி அல்லது வீழ்ச்சியைத் தீர்மானிக்கிறது.
ஆக ஒரு தேர்ந்த திரைக்கதை ஆசிரியராக நீங்கள் மாற விரும்பினால் குறைந்தது உங்கள் முதன்மைக் கதாபாத்திரத்தின் முக்கிய செயல் என்ன அந்தச் செயல் எதை நோக்கிப் பயணிக்கப்போகிறது என்ற அம்சம் தெளிவாகத் தெரிந்திருக்க வேண்டும்.
அப்போதுதான் முதன்மைக் கதாபாத்திரத்தின் செயலை அறிந்து அதை முறியடிக்கும் எதிர்செயலில் எதிர்மறைக் கதாபாத்திரத்தை வடிவமைக்க முடியும்.
இந்த இரண்டு கதாபாத்திரங்களின் செயல்களும் முடிவு செய்யப்பட்டுவிட்டால் இவ்விரு கதாபாத்திரங்களின் உலகில் அவர்களைச் சார்ந்தும் விலகியும் இயங்கும் துணைக் கதாபாத்திரங்களை உருவாக்க முடியும்.
இப்படி கதாபாத்திரங்களுக்கு இடையில் நிகழும் திடமான செயல்கள் இருந்தால்தான் எந்தக் கதாபாத்திரத்துக்கு என்ன நடக்கிறது ஏன் நடக்கிறது எனப் பார்வையாளரின் மனதில் தோன்றும் கேள்விகளுக்குக் காட்சி வடிவில் பதில் கூற முடியும்.
எனவே உங்கள் கதாபாத்திரங்களின் செயல் எனப்படும் ஆக் ஷன்தான் அந்தக் கதாபாத்திரங்களை கதையில் சர்வைவ் செய்வதற்கான ஆக்ஸிஜனாக இயக்குகிறது என்பதைத் தெரிந்துகொள்ளுங்கள்.
ஆனால் நாயகன் நாயகி அல்லது வில்லன் எதிர்கொள்ளும் பிரச்சினைக்கு அந்தக் கதாபாத்திரங்களின் எதிர்வினை சமாளிப்பு தற்காப்பு ஆகியவற்றில்தான் உண்மையான ஆக் ஷன் மறைந்திருக்கிறது என்பதைப் புரிந்துகொள்ளுங்கள்.
உதாரணத்துக்குத் தமிழின் ஆகச்சிறந்த படங்களில் ஒன்றாகிய நாயகனின் முதன்மை கதாபாத்திரமாகிய வேலு நாயக்கரின் ஆக் ஷனை சில வரிகளுக்குள் அடக்கிப் பார்ப்போம்.
காலப்போக்கில் அவனது செயல்களால் அந்தப் பகுதி மக்கள் மதிக்கும் தலைவனாக அவன் எப்படி உருவெடுக்கிறான் என்பதும் இறுதியில் அவனது செயல்களின் ஒரு பகுதியாகத் தேர்ந்துகொண்ட வாழ்க்கைப் பாதைக்கு அவன் எதை விலையாகக் கொடுக்க வேண்டி வந்தது என்பதையும் படம் பேசியது.
தனது சொந்த ஊரைவிட்டுத் தப்பித்து ஓடிவர வேண்டிய நிர்பந்தம் சிறுவன் வேலு கதாபாத்திரத்துக்கு உருவாக அவன் செய்த கொலை எனும் ஆக் ஷன் காரணமாக அமைந்துவிடுகிறது.
இந்த இடத்தில் அடைக்கலம் தரும் பாய் கதாபாத்திரம் நாலு பேருக்கு நல்லது செய்யனும்ன்னா எதுவும் தப்பில்லை என்று தனது செயல்களுக்கு நியாயம் கற்பிக்கிறது.
அந்த வார்த்தைகள் உருவாக்கும் ஆக் ஷன் கடத்தல் தொழில் மீது வேலுவுக்கு இருந்த குற்ற உணர்வை முற்றாகக் களைந்தெறிந்து அதில் முழுவீச்சில் ஈடுபடத் தூண்டிவிடுகிறது.
வளர்ந்து இளைஞனான பிறகு ஒரு தருணத்தில் தனது காட்ஃபாதருக்காக செய்யும் கடத்தல் தொழிலில் வழக்கத்தை மீறி வேலு துணிவுடன் கோரும் கூடுதல் கூலியும் அதற்காக அவன் செய்யும் செயலும் பாயின் உயிருக்கே உலை வைத்துவிடுகிறது.
தனது காட்ஃபாதரின் இறப்பு கொலை என அறியும் வேலுவின் தார்மீகக் கோபம் எனும் ஆக் ஷன் பாயைக் கொலை செய்த போலீஸ்காரனைக் கொல்லும் நிலைக்கு வேலுவைத் தள்ளுகிறது.
முதிர்ந்த பெரிய காட்ஃபாதராக வாழும் வாழ்க்கையில் மனைவியை இழப்பதும் மகன் தலையெடுப்பதும் பின் அவன் இறப்பதும் தந்தையின் வாழ்க்கைப் பாதை பிடிக்காமல் மகள் விலகிச் செல்வதும் முதன்மைக் கதாபாத்திரத்தின் செயல்களால் நிகழ்பவைதான்.
நாலுபேருக்கு உதவணும்னா எதுவும் தப்பில்லைஎன்ற குணத்துக்குள் தன்னை கட்டமைத்துக்கொண்ட வேலு நாயக்கரிடம் அவரது மனசாட்சியாக நின்று கேள்வி கேட்கும் அவரது மகள் கதாபாத்திரத்தின் ஆக் ஷன் வேலு நாயக்கரை உணர்வு ரீதியாகப் பலவீனப்படுத்துகிறது.
பின்னர் அவளே வளர்ந்து நின்று தந்தையின் செயல்களே அம்மாவின் சாவுக்கான காரணம் என்பதை உணர்ந்துகொண்டு மனம் முழுக்க கோபத்தை நிரப்பிக் கொள்கிறாள்.
யாரும் கேள்வி கேட்க முடியாத நாயக்கரைப் பார்த்து உங்களுக்கு சரின்னு படறது ஊருக்கு தப்பாகத் தெரியும் இதையெல்லாம் தட்டிக்கேட்க நீங்கள் யார்?
காவிய நாயகனாக ஏற்ற இறக்கங்களோடு விரிந்த வேலு நாயக்கரின் வாழ்க்கைச் சித்திரத்தில் அவர் கண்ணுக்கு கண்ணே சரி என்று உணர்ச்சி வேகத்தில் செய்த இரண்டாம் கொலை எனும் ஆக் ஷன் எஞ்சிய விஷக் கொடுக்காக இருந்து அவரது உயிரையும் பறித்துக்கொள்கிறது.
நாயகனின் அசலான ஆக்ஷன்களை இந்த இடத்தில் நிறுத்தி தனியொருவன் படத்தின் நாயகன் வில்லன் இருவரையும் எப்படி கதாபாத்திரங்களாக வடிவமைத்திருக்கிறார்கள் என்று பார்ப்போம்.
கதாநாயகனுக்கு இணையான பலமும் சித்தரிப்பும் கொண்ட பாத்திரப் படைப்பை வில்லனுக்கும் இணைக் கதாபாத்திரங்களுக்கும் வழங்கும் ஆச்சரியம் நிகழத் தொடங்கிவிட்டது.
அதன் திரைக்கதையில் தர்க்கப் பிழைகள் மலிந்திருந்தபோதும் நாயகனுக்குச் சமமான பாத்திரப்படைப்பை வில்லனுக்கு அமைத்திருந்தார் அதை எழுதியிருந்த இயக்குநர் மோகன் ராஜா.
அதேபோல் நாயகனுக்கும் வில்லனுக்கும் இடையிலான போராட்டத்தை இருவரும் தூரமாக இருந்து சதுரங்கம் ஆடுவதுபோல நாடகமயப்படுத்தியிருந்தது பார்வையாளர்களை இருக்கை நுனியில் அமர்ந்து தர்க்கப் பிழைகளை மறந்து அந்தப் படத்தை ரசிக்கவைத்தது.
ஒரு திரைக்கதையின் முதன்மை அல்லது மையக் கதாபாத்திரம் தனது லட்சியம் அல்லது பிரச்சினையை நோக்கிய பயணத்தில் உணர்ச்சிகரமாகச் செயலாற்றுகிறது.
முதன்மைக் கதாபாத்திரத்தின் உணர்ச்சிக்கு முக்கியத்துவம் கொடுக்க வேண்டும் என்பதற்காக மற்ற கதாபாத்திரங்களின் உணர்ச்சிகள் மற்றும் செயல்பாடுகளுக்குத் திரைக்கதையில் தேவை இருந்தும் அவற்றைக் குறைப்பது மற்றும் முழுமையை அவற்றுக்குக் கொடுக்காமல் இருப்பது பலவீனமான கதாபாத்திர வடிவமைப்புக்கு அடிகோலிவிடும்.
சுப்ரமணியபுரம் போலவே பல வெற்றிபெற்ற படங்களை ஆராய்ந்தால் இணை துணை கதாபாத்திரங்களுக்கு தரவேண்டிய முழுமை மற்றும் முக்கியத்துவம் கதாபாத்திர வடிவமைப்பில் உருப்பெற்றிருப்பது எளிதில் புலப்பட்டுவிடும்.
அதேபோல் முதன்மைக் கதாபாத்திரத்துடன் அதற்கு இணையான வலுவான பல இணை மற்றும் துணைக் கதாபாத்திரங்கள் இடம்பெறுவது திரைக்கதைக்குப் பன்முகத்தன்மையைத் தந்துவிடும்.
அழகர் பரமனோடு அவர்களது மற்ற மூன்று நண்பர்கள் கனகு அவனுடைய அண்ணன் அவருடைய மகள் துளசி அழகரையும் பரமனையும் பிணையில் எடுக்க உதவிய சக சிறைவாசி என இணை மற்றும் துணைக் கதாபாத்திரங்களின் வடிவமைப்புக்குத் தரப்பட்டிருக்கும் முழுமை திரைக்கதையைத் தொய்வற்ற நாடகமயப்படுத்தலுக்கு உட்படுத்த அடித்தளமாக அமைந்திருப்பதைக் கவனியுங்கள்.
இதுபோன்ற செய்திகளை வெறும் செய்தியாக வாசித்துவிட்டுக் கடந்துசெல்ல விரும்பாத மற்றொருவன் செய்திகள் வழியே அறிந்துகொண்ட குற்றங்களுக்கு இடையிலான ஒற்றுமைகளைக் கூர்ந்து கவனிக்கிறான்.
ஒவ்வொரு சிறிய குற்றத்துக்குப் பின்னாலும் கண்ணுக்குப் புலப்படாத பெரிய குற்ற உலகம் இயங்குகிறது என்ற உண்மை அவனுக்குப் புலப்படத் தொடங்குகிறது.
உதாரணத்துக்கு தனி ஒருவன் படத்தின் வில்லன் சித்தார்த் அபிமன்யு கதாபாத்திரத்தை நீங்கள் எழுதுகிறீர்கள் என்றால் சித்தார்த் அபிமன்யு என்பவன் யார் யாரெல்லாம் அவனுடைய குடும்பத்தினர் அவனது சமூக பொருளாதாரப் பின்னணி என்ன அவன் செய்த முதல் முக்கியமான செயல் என்ன?
அதை எந்தச் சூழ்நிலையில் அவன் செய்கிறான் அவன் செய்யும் தொடர் செயல்கள் என்ன அவற்றால் அவனது வாழ்க்கை எப்படி மாறியது அல்லது மாறுகிறது அவன் எந்தப் புள்ளியில் பலவீனமடைகிறான் அந்தப் பலவீனம் யாரால் நிகழ்கிறது யாரை அவன் அழிக்க அல்லது எதிர்க்க நினைக்கிறான் எதிர்ப்பையும் சூழ்ச்சியையும் அவன் எப்படித் திட்டமிடுகிறான் வெட்டவெளிச்சமாக்கப்பட்டு அவனது முகத்திரை விலகும்போது அவனது முடிவு என்னவாகிறது என்பதுவரை கேள்விகளை அமைத்துக்கொண்டாலே பதில்களை நீங்கள் தேட ஆரம்பித்துவிடுவீர்கள்.
அதற்கு முன் அவை வாழும் உலகங்கள் குறித்த கதைக்கள ஆய்வைச் செய்ய வேண்டியது வெற்றிகரமான திரைக்கதையாளர் செய்ய வேண்டிய மிக முக்கியமான செயல்முறை.
சித்தார்த் அபிமன்யு மக்களுக்கு மிகக் குறைந்த விலையில் கிடைக்க வேண்டிய ஜெனரிக் மருந்துகளைக் கொண்டு வருவதற்கான முயற்சியை முறியடிக்கிறான்.
இந்த இடத்தில் ஜெனரிக் மருந்துச் சந்தை அதைத் தடுக்கும் கார்ப்பரேட் மருந்துச் சந்தை பற்றிய ஆய்வு திரைக்கதாசிரியருக்கு அவசியமாகிறது.
உள்நாடு மற்றும் பன்னாட்டு மருந்து கம்பெனிகள் இந்தியா போன்ற நாடுகளைச் சந்தையாகப் பயன்படுத்திக்கொள்ளக் கடைப்பிடிக்கும் லாபி கார்ப்பரேட் என்ற பெயரில் வெகுசிலரின் லாப வெறிக்காக அரசியல்வாதிகள் முதலாளிகளுக்கு எத்தனை விசுவாசமாக இருக்கிறார்கள் என்பது பற்றி ஆய்வும் திரைக்கதை ஆசிரியருக்குத் தேவைப்பட்டிருக்கிறது.
கதாபாத்திரங்கள் பற்றிய அடிப்படையான கேள்விகள் அவை வாழும் உலகின் கள ஆய்வு ஆகியவற்றுடன் அவற்றிடம் மூன்று குணங்கள் இருக்கும்படி பார்த்துக்கொள்ள வேண்டும்.
அந்த மூன்றில் முதலாவது கதாபாத்திரத்தின் தேவை இரண்டாவது அந்தத் தேவை மீதான அதன் நிலைப்பாடு மூன்றாவது அந்த நிலைபாட்டுக்கு என்ன சேதம் ஏற்பாட்டாலும் அதை இறுதிவரை கைவிடாமல் உறுதியாகக் கடைப்பிடிக்கும் மனநிலை இந்த மூன்று குணங்களால் விளையும் செயல்களால்தாம் திரைக்கதையில் அவை வளர்ச்சி அடைகின்றன.
உன் எதிரி யார் என்று தெரிந்தால்தான் உனது கெப்பாசிட்டி பத்தி தெரியும் என்று கூறும் மித்ரன் செயின் பறிப்பு போன்ற திருட்டுகள் குழந்தைகள் கடத்தல்போன்ற குற்றங்களின் பின்னால் இருக்கும் ஆர்கனைஸ்டு குற்றங்களை ஊடுருவிப் பார்க்கத் தொடங்கும் மனப்பாங்கே அவனது பாய்ண்ட் ஆஃப் வியூவாக வடிவமைக்கப்பட்டிருக்கிறது.
நீ கடைசிவரை சித்தார்த் அபிமன்யுவைச் சந்திக்காமல் போய்விட்டால் என்ன செய்வாய் என சக காவல் நண்பன் கேட்கும்போது.. வாழ்க்கை பூரா அதிக பணம் எங்க இருக்குன்னு தேடிப்போறவன் அவன் வாழ்க்கை பூரா அதிக குற்றங்கள் எங்க இருக்குன்னு தேடிப்போறவன் நான்.. அதனால் நாங்க ரெண்டுபேரும் கண்டிப்பா சந்திப்போம்.
மித்ரன் சித்தார்த் ஆகிய இருவரில் யார் தனி ஒருவன் என்பதை நாடகமயமாக்காலின் இன்னும் சில சுவாரசிய உத்திகளோடு கூர்ந்து கவனிப்போம் ஒரு திரைக்கதையை எழுத எது தொடக்கப் புள்ளியாக இருக்க வேண்டும்?
மித்ரன் சித்தார்த் அபிமன்யூ ஆகிய இரு நேரெதிர் இயக்கம் கொண்ட கதாபாத்திரங்களை உருவாக்கிவிட்டு அவர்களைச் சுற்றி எழுதப்பட்ட திரைக்கதைதான் தனி ஒருவன்.
கதாபாத்திரங்களையும் அவர்களுக்கான தேவையையும் உருவாக்கியபின் அவர்கள் இயங்கும் உலகில் நிகழும் சம்பவங்களைப் பின்னணியாகக் கொண்டு திரைக்கதைக் கட்டிடம் எழுப்பப்பட்டிருக்கிறது.
இதற்கு மாறாக கதைக் கருவைத் தொடக்கப் புள்ளியாகக் கொண்டு எழுதப்படும் திரைக்கதைகளில் பெரும்பாலும் முக்கியச் சம்பவமும் அதனால் ஏற்படும் தொடர் பின்விளைவுகளும் முதன்மை பெறுகின்றன.
கதைக் கருவை அஸ்திவாரமாகக்கொண்டு எழுதப்படும் திரைக்கதையில் பல கதாபாத்திரங்கள் முக்கியத்துவம் பெறுவதோடு கதை நிகழும் இடத்தின் கதையாகவும் அது மாற்றம் பெற்றுவிடும் உன்னதம் நிகழ்ந்துவிடுகிறது.
இந்த வகையில் எழுதப்பட்ட திரைக்கதைக்குத் தமிழில் ஒரு கிடாயின் கருணை மனு சமீபத்தில் வெளியாகி ஓடிக்கொண்டிருக்கும் மேற்குத் தொடர்ச்சி மலை ஆகிய இரண்டு சிறந்த படங்களைத் துல்லியமான உதாரணங்கள் எனலாம்.
ஒரு சிறந்த திரைக்கதை என்பது ஒரு கதாபாத்திரத்தை மட்டுமே மையப்படுத்தி இயங்குவதாகவும் அதன் தேவையை நோக்கி மட்டுமே நகர்வதாகவும் அதன்பொருட்டு அது செய்யும் சாகசங்களைக் கொண்டாடுவதாகவும் மட்டுமே இருக்க முடியாது.
ஆனால் ஹாலிவுட்டிலிருந்தும் இந்தியாவிலிருந்தும் வெளியாகும் ஹீரோயிசத் திரைப்படங்கள் பெரும்பான்மையும் இத்தகைய ஒற்றைப் புள்ளியில் சுருங்கிவிடும் தன்மை கொண்டவையாகவே புத்தாயிரத்துக்கு முன்புவரை எழுதப்பட்டுவந்தன.
இன்று நம் மாஸ் ஹீரோக்களுக்காக எழுதப்படும் வணிக சினிமா திரைக்கதைகள் இந்த ஒருமுகத் தன்மையிலிருந்து மெல்ல மீண்டெழுத் தொடங்கியிருப்பது தமிழ் வெகுஜன சினிமா திரைக்கதைகளின் போக்கில் சற்றே வரவேற்கத்தக்க வளர்ச்சி எனலாம்.
கதாபாத்திரம் அல்லது கதைக் கரு இரண்டில் எவ்வகை உத்தியை எடுத்துக்கொண்டாலும் திரைக்கதையின் முக்கிய உணர்ச்சிக் கூறாக முரணியக்கம் பங்காற்றுகிறது.
கதை நிகழும் உலகில் வாழும் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட கதாபாத்திரங்கள் தங்களுக்கு இடையிலான முரண்பாடுகள் காரணமாக மோதிக்கொள்வதாலும் தழுவிக்கொள்வதாலும் நிகழும் உணர்வுபூர்வ செயல்பாடுகளைத்தான் திரைமொழியில் முரணியக்கம் என்கிறார்கள்.
குடும்பம் என்றாலும் சமூகம் என்றாலும் வாழ்க்கையின் முக்கிய மதிப்பீடுகள் சார்ந்து மனிதர்களுக்குள் நிகழும் மோதல்களின் வழியேதான் வாழ்க்கை ஒரு நதியைப் போல் நகர்ந்துசென்றபடியிருக்கிறது.
அது மாஸ் ஹீரோவுக்காக எழுதப்பட்ட திரைக்கதை என்றாலும் நம்பகம் என்று வரும்போது நாயகனால் எல்லாம் கூடும் என்ற சித்தரிப்பு தற்போது வளர்ந்து நிற்கும் சினிமா ரசனைக்குமுன் எடுபடாது.
இந்த இடத்தில் நாயகன் தனது ஒளிவட்டத்தைக் கழற்றி வைத்துவிட்டு இணை துணைக் கதாபாத்திரங்களிடம் உதவியைப் பெற்றுத் தன் தேவைக்காகப் போராடத் தொடங்குபவனான மாறிவிடுவதை இன்றைய மாஸ் ஹீரோ திரைக்கதைகளில் காண முடியும்.
காவல் பயிற்சிக் கல்லூரியிலிருந்து இரவு நேரங்களில் வெளியேறிக் குற்றச்செயல்களில் ஈடுபடுபவர்களைத் தன் நண்பர்கள் உதவியுடன் மித்ரன் கண்டுபிடிக்கிறான்.
இதன் வழியாக நாயகன் கதாபாத்திரத்தின் வழக்கமான ஒருமுகத் தன்மையைக் குலைத்து உதவிகள் தேவைப்படும் கதாபாத்திரமாக அதை மாற்றியதால் மித்ரன் நமக்கு நம்பகமானவனாக மாறுகிறான்.
சித்தார்த்தைச் சட்டத்தின் முன் நிறுத்துவதற்கான போராட்டத்தில் காதலி மற்றும் நண்பர்களின் உதவியுடன் இலக்குநோக்கி மித்ரன் முன்னேறுகிறான்.
இடைத்தேர்தலில் போட்டியிட சீட் கேட்கும் இரண்டாம் கட்ட நிர்வாகி ஒருவரைக் கட்சியின் தலைவர் நாசர் கோபத்துடன் தள்ளப்போய் அவர் எதிர்பாராமல் இறந்துவிடுகிறார்.
கையறு நிலையில் அந்நேரத்தில் அங்கே மகனுடன் வந்திருக்கும் செங்கல்வராயனிடம் கொலைப் பழியை ஏற்றுக்கொள்ளும்படி கெஞ்சுகிறார் தலைவர்.
அப்போது இன்று சித்தார்த் அபிமன்யூவாக மாறிவிட்ட அன்றைய சிறுவன் பழனி தன் அப்பா செங்கல்ராயனைப் பார்த்து ஏழையா பொறந்தது உன் தப்பு நான் ஏழையாவே செத்தேன்னா அது என்னோட தப்பு.
அந்தத் தப்பை மட்டும் நான் செஞ்சிரமாட்டேன்பா என்று பழியை அவன் ஏற்றுக்கொண்டு சிறுவர் சீர்திருத்தப் பள்ளிக்குச் செல்கின்றான்.
இவன் நமது பிள்ளைதானா என ஆச்சரியமாகப் பார்க்கும் செங்கல்வராயனுக்கும் பழனிக்கும் இடையிலான தந்தை மகன் முரண்பாடுதான் பழனி என்ற சிறுவன் சித்தார்த் அபிமன்யூ என்ற பேராசைக்காரனாக எப்படி மாறினான் என்பதை நாடகமயப்படுத்திக் காட்ட உதவியிருக்கிறது.
காவல்துறை அதிகாரிகளுக்கான பயிற்சியின் நிறைவு விழாவுக்குச் சிறப்பு விருந்தினராக வருகிறான் தி கிரேட் ஸ்காலர் அண்ட் சயிண்டிஸ்ட் சித்தார்த் அபிமன்யூ.
பணம் புகழ் பேராசை என்ற தேவையால் உந்தப்படும் அந்தக் கதாபாத்திரம் ஏற்கெனவே அதை வெற்றிபெற்று பத்மஸ்ரீ பட்டம் பெற்று சித்தார்த் அபிமன்யூ ஆகியிருக்கிறது.
அதனிடம் பாராட்டுபெறும் மித்ரன் எனக்கும் ஒரு ஐடியா இருக்கு சார்.. நீங்க சொன்னமாதிரி அதையே என் வாழ்க்கையாக்கி ஜெயிப்பேன் என்கிறான் மித்ரன்.
அந்தப் பயிற்சிக் குழுவில் சிறந்த மாணவராக விளங்கியதற்காகக் காவல்துறையால் வழங்கப்படும் கைத்துப்பாக்கியைப் பார்த்து அழகான துப்பாக்கி எனக் கூறி மித்ரனிடம் கொடுக்கிறான் சித்தார்த்.
சித்தார்த்தை வீழ்த்துவது ஒன்றையே கதாபாத்திரத் தேவையாகக் கொண்ட மித்ரனே சித்தார்த்தைத் துளைக்க இருக்கும் துப்பாக்கி என்பதை வெகுஜன சினிமாவுக்கே உரிய அழகியலுடன் திரைக்கதாசிரியர் சித்தரித்து தீவிர பொழுதுபோக்கை விரும்பும் ரசிகனின் கைதட்டல்களையும் பெற்றுகொண்டுவிடுகிறார்.
கதைக் கருவை தொடக்கப் புள்ளியாகக் கொண்டு எழுதப்பட்ட ஒரு கிடாயின் கருணை மனு படத்தில் கதாநாயகன் விதார்த்தா குலதெய்வத்துக்குப் பலியிடக் கொண்டுசெல்லப்படும் ஆட்டுக் கிடாயா அதுவும் இல்லையென்றால் அதன் திரைக்கதையில் நிகழும் முக்கியப் பிரச்சினையா?
உலக நிகழ்வுகள்.....கிராண்ட் ஸ்லாம் போட்டி நடுவரை திருடன் என்று திட்டிய செரீனா வில்லியம்ஸ் கருத்துக்களம் உலக நிகழ்வுகள்.....கிராண்ட் ஸ்லாம் போட்டி நடுவரை திருடன் என்று திட்டிய செரீனா வில்லியம்ஸ்.
ஆந்திரா மெஸ் இயக்குனர் ஜெய் இயக்கத்தில் ராஜ் பாரத் தேஜஸ்வினி பூஜா தேவரியா வினோத் மதிவண்ணன் ராஜேந்திரன் பாலாஜி மோகன் மற்றும் பலரும் நடித்த நகைச்சுவை ...
இரா சம்பந்தன் உலக அழிவைப்பற்றி என்ன சொல்வது என்பது பற்றி இந்திய வெளிவிகாரத் துறைப் பணிமனையில் கிளார்க்கிடமிருந்து எந்த உத்தரவும் எனக்கு வரவில்லை.
ஜெயலலிதா அளவுக்கு அதிகமான சொத்துக் குவிப்பு வழக்கில் நான் தண்டிக்கப்படுவது கடவுளுக்குப் பொறுக்கவில்லை கருணாநிதி சகோதர யுத்தத்தால் விடுதலைப்புலிகள் அழிந்தார்கள்.
சிரிய அதிபர் பஷார் அல் அசாத்தின் அரச படைகளுக்கும் அசாத்திற்கு எதிரான கிளர்ச்சிக்காரர்களுக்கும் எதிரான போரில் கிளர்ச்சிக்காரர்களின் கைகள் ஓங்கி வரும் நிலையில் இரசியாவின் போர்க்கப்பல்கள் சிரியா நோக்கிச் செல்வதாகச் செய்திகள் வந்துள்ளன.
ஹொம்ஸ் ரார்டஸ் ஆகிய நகரங்களுக்கிடையில் பயணித்துக் கொண்டிருந்த இரசியர்கள் கடத்திச் செல்லப்பட்டு பணம் கேட்டு மிரட்டப்படுகின்றனர்.
சிரியாவிற்கு எதிராக ஐக்கிய நாடுகள் சபையில் கொண்டுவரப்பட்ட தீர்மானங்களை இரசியா தனது இரத்து அதிகாரத்தைப் பாவித்து தள்ளுபடி செய்தது அல் அசாத்திற்கு எதிரான கிளர்ச்சிக்காரர்களை ஆத்திரப்படுத்தியுள்ளது.
இரசியா தனது மக்களைக் காப்பாற்றும் நடவடிக்கைகள் எடுத்திருந்தால் அது அல் அசாத்தின் ஆட்சியில் நம்பிக்கை இழந்ததாகக் கருதப்படும் என்று இரசியா நினைத்திருக்க வேண்டும்.
சிரிய உள்நாட்டுப் போரைத் தொடர்ந்து ஐக்கிய அமெரிக்கா தனது நட்பு நாடுகளான இஸ்ரேலிலும் ஜோர்தானிலும் துருக்கியிலும் தனது சிறு படைப்பிரிவுகளை நிறுத்தியுள்ளது.
தற்போது உள்ள ரகுநாதையரின் தகப்பனின் சகோதரரான ரகுநாதையர் உயிருடன் இருக்கும் போது அறுபது ஆண்டுகளுக்கு உரிய பஞ்சாங்கத்தை கணித்து வைத்துவிட்டார்.
இந்திய அமைதிப்படையின் குண்டு வீச்சிலோ அல்லது இலங்கைப்படையின் எறிகணையிலோ ரகுநாதையர் குடும்பம் முற்றாக அழிந்து விட்டது என்று வைத்துக்கொள்வோம்.
மாயன் கல்வெட்டுக்களை பல ஆண்டுகளாக ஆராய்ச்சி செய்யும் பேராசிரியர் லியோஜோ பர்ரெனொ அவற்றில் எதிர்காலத்தைக் குறிக்கும் சொற்கள் இல்லை என்றார்.
ஆனால் மாயன்களில் கல்வெட்டுக்களிலும் சுவரோவியங்களிலும் ஆயிரம் ஆண்டுகளுக்கு முன்னரே பல நட்சத்திரக் கூட்டங்கள் காணப்படுகிறது.
மாயன்களில் எஞ்சிய நூல்கள் நாலு அதையும் ஸ்பானியர் ஜேர்மனியர் பிரெஞ்சுக்காரர் மெக்சிக்கர் கொள்ளை அடித்து வைத்திருக்கின்றனர்.
பிரம்மாவிற்கு ஒரு பகல் பொழுது முடிந்து அவர் நித்திரைக்குப் போகும் போது பிரளயம் ஏற்பட்டு பிரபஞ்சம் அழியும் என்கிறது அவர்களது பஞ்சாங்கம்.
அவருக்கு இப்போது உள்ள முறைப்படி அவரது மனைவி கன்னா பின்னா என்று கண்டதையும் சமைத்துச் சாப்பிட வைத்தால் அவருக்கு ஏதாவது இருதய வியாதி வந்தால் காக்கும் கடவுள் மருத்துவராக மாறி செய்து பிரம்மாவைக் காப்பாற்றுவார் என நம்புவோமாக.
எமது சூரியன் போல் பல பில்லியன் சூரியன்கள் வேறு வேறு அளவில் ஒன்றாகச் சுற்றிக் கொண்டிருக்கின்றன அவற்றில் ஒரு கூட்டத்தை பால் வெளி என்பர்.
விஞ்ஞானிகளின் கருத்துப்படி எரிந்து கொண்டிருக்கும் சூரியன் எரிந்து முடிய அது ஒரு பெரிய சிவப்புக் கோளமாக மாறி அதன் அளவு பன் மடங்காக அதிகரித்து அது எமது பூமியையும் விழுங்கும் அளவிற்கு விரிவடையும்.
இப்போது விரிவடைந்து கொண்டிருக்கும் பிரபஞ்சம் தனது விரிவடையும் வலு தனது ஈர்ப்பு வலுவிலும் குறைவடையும் போது ஒடுங்கத் தொடங்கும்.
பிரளயத்தின் முடிவில் பிரபஞ்சத்தை திருமால் ஒரு சிறு பெண் குழந்தையாக மாறி பிரபஞ்சத்தை தனது கற்பத்தில் வைத்துக் கொண்டு ஒரு ஆலிலையில் மிதந்து கொண்டிருப்பாராம்.
படுக்கையில் போய்ப்படுத்தவுடன் இன்றைய நாள் வீணாகிவிட்டதே என்றோ அல்லது செய்ய வேண்டியவற்றைச் செய்யவில்லையே என்றோ கவலைப்படுகிறீர்களா.
சிலர் மற்றவர்களைக் கலாய்ப்பதற்கென்றே அலைகிறார்கள்.உங்களை உற்சாகப்படுத்துபவர்கள் ஊக்கப்படுத்துபவர்கள் உங்கள் நலனில் அக்கறை உள்ளவர்களுடன் பழகுங்கள்.
இலங்கையின் தலைமை நீதியரசர் ஷிரானி பண்டாரநாயக்கவிற்கு எதிராக மஹிந்த அரசு எடுக்கும் நடவடிக்கைகள் தொடர்பாக இலங்கையின் சட்டத்துறையினரும் நீதித் துறையினரும் பெரும் அதிருப்தியடைந்துள்ளனர்.
தேசிய சேமிப்பு வங்கியின் தலைவராக ஷிரானியின் கணவரான பிரதீப் காரியவாசத்தை தேசிய சேமிப்பு வங்கியின் தலைவராக நியமித்தவர் மஹிந்த ராஜபக்ச.
நாட்டின் சகல துறைகளையும் தமது பெருவிரல்களின் கீழ் வைத்திருக்கும் ராஜபக்சேக்களுக்கு நீதித் துறைமட்டும் தமது சொல்கேளாமல் இருப்பதைப் பெருட்படுத்த முடியவில்லை.
பாராளமன்றில் மூன்றில் இரண்டுக்கு மேற்பட்ட பெரும்பானமையும் உச்ச அதிகாரங்களைக் கொண்ட குடியரசுத் தலைவர் பதவியும் மஹிந்த ராஜபக்சவை உலகிலேயே மிக அதிகாரம் கொண்ட ஒரு ஆட்சித் தலைவராக மாற்றி விட்டது.
ஷிரானி பாராளமன்றக் குழு பக்கச் சார்பானது அதைக் கலைத்து விட்டு வேறு ஒரு குழுவை அமைக்கும்படி பாராளமன்றத் தலைவரிடம் கூறிவிட்டு தெரிவுக் குழுவிற்கு தான் சமூகமளிக்கப் போவதில்லை என்று அறிவித்துவிட்டார்.
இலங்கை அரசமைப்பு யாப்பு சிக்கல் நிறைந்தது சட்டவாக்கும் அதிகாரம் பாராளமன்ற்த்திடமும் சட்டத்திற்கு வியாக்கியானம் கொடுக்கும் அதிகாரம் நீதித் துறையிடம் மட்டுமே இருக்கிறது.
ஷிரானிக்கு எதிரான நடவடிக்கைகளுக்கு நாட்டுக்கு உள்ளேயும் வெளியேயும் கடும் எதிர்ப்புக்கள் எழுந்ததைத் தொடர்ந்து மஹிந்த ராஜபக்ச ஷிரானிக்கு எதிரான விசாரணை பற்றி தமக்கு எதுவும் தெரியாது என்றார்.
மேலும் இலங்கை அரசு ஷிரானிக்காக பாராளமன்றத் தெரிவுக்குழு செய்தது நீதி விசாரணை அல்ல அது ஒரு ஒழுக்காற்று நடவடிக்கை மட்டுமே என்று தெரிவித்தது.
இன்னொரு குழு அமைத்ததும் நடந்தது நீதி விசாரணை அல்ல என்பதும் ராஜபக்சேக்கள் ஷிரானிக்கு எதிரான அவர்களது நடவடிக்கைகளிற்கு எழுந்த எதிர்ப்பினால் ஆடிப்போயுள்ளார்கள் என்றே தெரிகிறது.