sasicodes/solvari-1 huggingface dataset:
அதேபோல் கதாபாத்திரத்தின் தன்மையையும் கதையையும் உணர்ந்ததுடன் லிப் மூவ்மெண்ட்ஸ்க்கு தகுந்தது போலவும் வசனம் எழுதியிருப்பார் பஞ்சு அருணாசலம்.
சக்கரநாற்காலியில் இறந்துவிட்ட கமலை மேடையில் இருந்து அரங்கில் இருந்து வெளியே தள்ளிக்கொண்டு சரத்பாபு நடக்க கொட்டியெடுக்கும் மழை.
பாசத்தை உணர்த்தும் படங்கள் கிராமிய மணம் கமழும் படங்கள் பழிக்குப் பழி படங்கள் காதல் படங்கள் காதலில் கல்லூரிப் படங்கள் க்ரைம் படங்கள் காமெடிப் படங்கள் அரசியல் படங்கள் சமூக அவலங்களைச் சொல்லும் படங்கள் என்று மிகப்பெரிய பட்டியல் உண்டு.
அத்தனையையும் ஒவ்வொரு படத்துக்குள்ளும் புகுத்தி நுழைத்து கலந்து ஒரு ஃப்ரூட்மிக்ஸர் ஜூஸ் போட்டுக் கொடுப்பதில் வல்லவர் எஸ்.ஏ.சந்திரசேகர்.
இவருக்கென ஒரு ஸ்டைல் இவருக்கென ஒரு பாணி இவர் படத்துக்கென சில இயல்புகள் என வைத்துக்கொண்டு ஜித்து வேலை காட்டிய மிகச்சிறந்த கதாசிரியர் அற்புதமான ரைட்டர் தெளிவுத் திரைக்கதைக்கானவர் அட்டகாசமாய் இயக்கக்கூடியவர் எனப் பல பெருமைகள் கொண்டவர்.
எடுத்துக்கொண்ட கதை அரதப் பழசுதான் என்றாலும் அது சொல்லப்பட்ட விதத்தில்தான் எல்லாக் கோர்ட்டுகளிலும் மன்னிக்கணும் எல்லா செண்டர்களிலும் வெற்றி பெற்றது சட்டம் ஒரு இருட்டறை.
அதுதான் இந்தப் படத்தின் ஜிம்மிக்ஸ் ஸ்கிரிப்ட் பெரிய தொழிலதிபரை மூன்று கெட்டவர்கள் இணைந்து கொன்றுவிட அதைப் பார்த்துவிட்ட ஒருவர் சாட்சி சொல்கிறார்.
இந்தச் சிறுவன்தான் ஹீரோ என்பதை பிறந்த குழந்தை கூட சொல்லிவிடும் என்று தெளிவுறச் சொல்லிவைத்திருக்கிறது சட்டம் சினிமாச் சட்டம் ஆனால் பொத்தாம்பொதுவாக சட்டப்படி சொல்லமுடியாமல் சட்டப் பாயிண்டுகளையெல்லாம் துணைக்கு வைத்துக்கொண்டு வாதப்பிரதிவாதங்கள் செய்வது போல இந்தக் கதையை வைத்துக்கொண்டு அழகாய் ரூட் போட்டு திரைக்கதையுமாக்கி படமெடுத்ததுதான் எஸ்.ஏ.சியின் அசகாயசூரத்தனம் போலீஸ் ஸ்டேஷனுக்கு குழந்தைகளுடன் சென்று கொன்ற விவரங்களைச் சொல்லுவார்கள்.
எந்தச் சட்டத்தை வைத்துக்கொண்டு அவர்கள் தப்பித்தார்களோ அதேச் சட்டத்தைக் கொண்டு அவர்களைக் கொல்லுவேன் என்று சபதமிடுகிறான் நாயகன்.
அப்படிச் செய்தால் அதைத் தடுப்பவளும் நானே உன்னைச் சிறைப் பிடிப்பவளும் நானே... என்று சூளுரைக்கிறாள் நாயகனின் சகோதரி ஒருபக்கம் வில்லன்களின் கூட்டத்தைப் பந்தாடவேண்டும்.
அந்த மூன்று கொலைகளையும் சட்ட மீறலாக சாட்சிகள் ஏதுமின்றி சொல்லப்போனால் சட்டத்தையே சாட்சிகளாக்கிக்கொண்டு துவம்சம் பண்ணும் ஹீரோவின் கதைதான் சட்டம் ஒரு இருட்டறை இப்படியொரு பரபர சுறுசுறு விறுவிறு கதை தீயாய்ப் பற்றிக்கொண்டது.
ஆக இயக்குநர் எஸ்.ஏ.சந்திரசேகரனுக்கும் விஜயகாந்துக்கும் வெற்றிக்கனியை வழங்கியதில் முதல் படம் முழுமையான படம் என்கிற பெருமையைப் பெறுகிறது சட்டம் ஒரு இருட்டறை.
அதுவும் தம்பியிடம் அன்பாய்ப் பேச்சுக் கொடுத்தபடியே அந்தக் கொலையைப் பற்றிய விஷயங்களை டேப்ரிக்கார்டரில் தெரியாமல் பதிவு செய்வதும் சொல்லி முடித்தபிறகு டேப்ரிக்கார்டரைப் போட்டால் பேசியது எதுவும் பதிவாகாமல் ஏமாறச் சொன்னது நானா?
சமூக அவலங்களையும் ஏற்றத்தாழ்வுகளையும் சட்டத்தின் பாரபட்சங்களையும் சாமான்யர்களின் பார்வையில் இருந்தே படமாக்கிக் கொளுத்திப்போட்டிருப்பார் எஸ்.ஏ.சந்திரசேகரன்.
தமிழ் சினிமாவின் ஹீரோ இலக்கணங்களையெல்லாம் கொஞ்சம் தள்ளிவைத்துவிட்டு யதார்த்தம் பேசியதன் விலாசம்... முகவரி இத்தனைக்கும் அஜித் அப்போது ஆக்ஷன் ஹீரோவாகவும் பேரெடுத்திருந்தார்.
மாஸ் ஹீரோ இயலாமைகளால் துவண்டு போவதையெல்லாம் ரசிகர்கள் ஏற்பார்களா மாட்டார்களா என்பது குறித்தெல்லாம் கவலையேபடாமல் நடிக்க ஒப்புக்கொண்டிருப்பதே அப்போது சாதனையாகப் பேசப்பட்டது.
இதையடுத்து பல படங்கள் பண்ணிவிட்டாலும் இன்றைக்கும் முகவரி துரை என்றே எல்லோரும் சொல்வதுதான் இவரின் முதல் படத்தின் சத்தான முத்திரை அழகிய குடும்பம்.
வாழ்க்கை எல்லாமே இதற்காக ஒவ்வொருமுறை முயற்சி மேற்கொள்வதும் அது ஏதோவொரு விதத்தில் தட்டிக்கொண்டே செல்வதுமாக இருக்க கொஞ்சம் துவண்டுபோகிறான்.
அப்போது ஸ்ரீதர் எடுக்கிற முடிவுதான் தொலைந்து போன தேடல் இளைஞனின் தொலையப்படாத முகவரி அதுதான் அந்த இளைஞனின் அடையாளம் நிக் ஆர்ட்ஸ் சக்கரவர்த்தி தயாரிக்க துரை இயக்கத்தில் வெளியானது முகவரி.
அஜித் ஜோதிகா ரகுவரன் சித்தாரா கே.விஸ்வநாத் மணிவண்ணன் விவேக் ஜெய்கணேஷ் பாத்திமாபாபு வி.எம்.சி.ஹனீபா என பலரும் நடித்திருப்பார்கள்.
வாய்ப்பு கேட்டு சினிமாக் கம்பெனிக்கு செல்ல அங்கே சரக்கு வாங்கிவரச் சொல்லி அனுப்ப அப்படி வாங்கிக்கொண்டு வரும் அஜித்தை ஜோதிகா தவறாக நினைப்பதும் பின் தெரிந்து உணர்ந்து புரிவதும் அழகு.
பெரிய ஆளா வருவேன்னு நினைக்கிற அப்பா உனக்கும் சேத்து சம்பாதிக்கிறேன்னு சொல்ற அண்ணன் எனக்காக விரதம் இருக்கிற அண்ணி கடவுளே நேர்ல வந்து உனக்கு என்ன வரம் வேணும்னு கேட்டா எங்க அண்ணன் மியூஸிக் டைரக்டராகணும்னு சொல்ற தங்கச்சி... நான் அதிர்ஷ்டசாலிதானே என்று நெக்குருகிச் சொல்லும் அஜித்தை எல்லோரும் ரசித்துக் கைத்தட்டினார்கள்.
இப்படி பல இடங்களில் தன் எழுத்துக்களை வசனங்களாக்கி கதாபாத்திரங்களுக்கு ஜீவன் கொடுத்து கதைக்கு பலம் சேர்த்திருப்பார் எழுத்தாளர் பாலகுமாரன்.
வாய்ப்பு கிடைத்தும் செண்டிமெண்ட் சினிமா உலகின் காரணம் சொல்லி ரிக்கார்டிங் கேன்சல் என்றானதும் விரக்தியில் கடற்கரையில் இருக்க அங்கே எட்டாத உயரத்தில் இருக்கிற மணியை சின்னப்பையன் பொடிப்பையன் முயற்சி செய்து முயற்சி செய்து மணியடித்துவிட்டு ஸ்டைலாக நடந்து செல்வதில் காட்டுகிற தன்னம்பிக்கை என்று துரையின் இயக்கம் படு ஷார்ப்.
அவருக்கு பி.சி.ஸ்ரீராமின் கேமரா மிக நன்றாகவே ஒத்துழைத்து காட்சிகளையெல்லாம் கவிதையாக்கியிருக்கும் ஆண்டே நூற்றாண்டே பாட்டு படமாக்கிய விதம் நவீனமாகவும் பட்டையக் கிளப்பும் விதமாகவும் அமைந்திருக்கும்.
படத்தின் கிளைமாக்ஸில் என்னப்பா ஸ்ரீதர் லவ்வா மியூஸிக்கான்னு சொல்லும் போது மியூஸிக்தான்னு சொல்லி காதலையே தூக்கியெறிஞ்சே இப்ப மியூஸிக்கையே விடுறேன்னு சொல்லி வேலைக்குப் போறியேப்பா என்று கலங்கித் தவித்தபடி மணிவண்ணன் கேட்பார்.
ஆனால் சினிமாவுக்காக சினிமாடிக்காக மீண்டும் முயற்சி செய்ய அவர் இசையமைப்பாளராகிவிடுகிறார் என்கிற கிளிப்பிங்க்ஸுடன் முடித்திருப்பார் இயக்குநர்.
முட்டிமோதி அவமானப்பட்டு குடும்பம் சூழல் என பல காரணங்களால் தேடலை நிறுத்திவிட்டு ஒரு யுடர்ன் அடித்து குடும்பத்துக்குள் செட்டிலாகிவிடுகிற தங்களைச் சுருக்கிக் கொள்கிற ஒரு சாமான்ய இளைஞனின் சரித்திரம் இது ஆகவே அந்தத் தேடல் இளைஞர்கள் இருக்கும் வரைக்கும்... நெஞ்சில் தொலைந்து போகாமல் முகவரியும் இருக்கும் விட்டுக்கொடுத்தல் எனும் வார்த்தையும் அந்த வார்த்தைக்குள்ளே பொதிந்திருக்கிற அதன் கனமும் அன்பால் நிறைந்திருப்பவை.
உனக்கு ஏதாவது வாங்கிக்கொடுக்கணும் என்று கணவன் சொல்ல எதுவேணாலும் வாங்கிக் கொடுப்பீங்களா என்று மனைவி கேட்க என்னால முடிஞ்சுச்சுன்னா வாங்கித்தரேன் என்று சிரித்துக்கொண்டே சொல்ல அவள் அழுதுகொண்டே முகத்தை உம்மென்று வைத்துக்கொண்டே சொல்கிறாள்... எனக்கு விவாகரத்து வேணும்.
படம் போட்டு இருவருக்கும் கல்யாணமாகி டில்லிக்குப் போன ரெண்டாவது நாளே மோகனிடம் ரேவதி எனக்கு விவாகரத்து வாங்கிக்கொடுங்க என்று கேட்டால் மோகனுக்கு மட்டும் அல்ல பார்க்கிற நமக்கே பகீரென்றுதானே இருக்கும்.
ஹோட்டலில் கார்த்திக்கும் ரேவதியும் இருக்க அங்கே வரும் ரேவதி அப்பாவை மிஸ்டர் சந்திரமெளலி மிஸ்டர் சந்திரமெளலி என்று கலாய்ப்பாரே... அது இன்னும் நூற்றாண்டுக்கும் தாங்கும் கணவன் மோகனிடம் எல்லா விவரங்களும் சொல்ல அந்த ஜெண்டில் மோகன் விவாகரத்துக்கு அப்ளை செய்கிறார்.
சேர்ந்தார்களா பிரிந்தார்களா என்பதை வலிக்க வலிக்க... ஆனால் மெளனமாக பதட்டமோ பரபரப்போ இல்லாமல் கண்ணீர்க்கவிதையாய் சொல்லியிருப்பார் இயக்குநர் மணிரத்னம்.
மோகன் ரேவதி கார்த்திக் ரா.சங்கரன் வி.கே.ராமசாமி அந்த டில்லிவாலா போடா டேய் என ஒவ்வொரு கதாபாத்திரங்களும் அவ்வளவு நேர்த்தியாக படைக்கப்பட்டிருக்கும்.
அப்படி தில்லுமுல்லு ஏதுமில்லாமல் சொல்லப்பட்டதுதான் தில்லுமுல்லு வேலைவெட்டி இல்லாமல் பொழுதைக் கழித்துக்கொண்டிருக்கும் ரஜினிக்கு அவரின் குடும்பநண்பரும் டாக்டருமான பூரணம் விஸ்வநாதன் ஒரு வேலைக்குச் சொல்கிறார்.
கால்பந்து மைதானத்தில் பலத்த களேபர குதூகலங்களுடன் தனக்கே உண்டான ஸ்டைலில் சிகரெட்டையெல்லாம் தூக்கிப் போட்டு பிடித்தபடி உற்சாகமாக இருக்கும் ரஜினியை அவரின் முதலாளி ஸ்ரீராமச்சந்திர மூர்த்தி பார்த்துவிடுகிறார்.
ஏற்கெனவே இல்லாத அம்மா பாத்ரூமில் வழுக்கி விழுந்திருக்க இப்போது இல்லாத தம்பியும் கூட சேர்ந்துகொள்ள... அடுக்கடுக்கான பொய்கள்... அடுத்தடுத்து மாய்மாலங்கள்... எக்கச்சக்க தில்லுமுல்லுகள்... என காட்சிக்குக் காட்சி சிரிப்புப் பட்டாசுகள் மகிழ்ச்சி மத்தாப்புகள்.
இனிக்க இனிக்க திகட்டத் திகட்ட... ஹாஸ்ய ரசகுல்லாக்கள் இல்லாத தம்பியாகவும் அவரே நடித்து ஏமாற்ற அந்த இல்லாத தம்பியை முதலாளியின் மகள் காதலிக்க காதல் வேறு தம்பியும் இல்லை அம்மாவும் உடான்ஸ் என்பதெல்லாம் தெரிந்த முதலாளி துப்பாக்கியும் கையுமாக மவுண்ட்ரோட்டில் துரத்துகிறார்.
நகைச்சுவை குண்டுகள் முழங்கிக் கொண்டே இருக்க ஒவ்வொரு தில்லுமுல்லும் எகிறியடித்து வயிறு வரை ஊடுருவிப் பதம் பார்க்கின்றன ரஜினி அவரின் தங்கை சரிதாவின் தங்கையான விஜி ரஜினியின் முதலாளி தேங்காய் சீனிவாசன் அவரின் மகளான மாதவி இல்லாத அம்மாவாக நடிக்க செளகார் ஜானகி ரஜினியின் மீசைக்குள் இருக்கிற குட்டு வெளிப்பட்டதால் மிரட்டி மிரட்டி ப்ளாக்மெயில் செய்து ரஜினி ஸ்டைல் செய்கிற அந்தப் பொடியன்... என மிகக்குறைவான கேரக்டர்களைக் கொண்டு தில்லுமுல்லு பண்ணியிருக்கிறார் இயக்குநர் சிகரம் கே.பாலசந்தர்.
அய்யம்பேட்டை அறிவுடைநம்பி கலியபெருமாள் சந்திரனாகவும் அய்யம்பேட்டை அறிவுடைநம்பி கலியபெருமாள் இந்திரனாகவும் அதகளம் பண்ணியிருப்பார்.
இந்தப் படத்தின் சரித்திரப் பதிவு... ரஜினி எனும் ஸ்டைல் மன்னனுக்கு ரஜினி எனும் ஆக்ஷன் ஹீரோவுக்கு காமெடியும் வரும் பொளந்து கட்டுவார் என நிரூபித்த முதல்படம் தில்லுமுல்லுதான் சரோஜினி எனும் கேரக்டரில் மாதவி.
அழுமூஞ்சி நடிகை என்றே பெயரெடுத்த செளகார்ஜானகியை எதிர்நீச்சலில் பயன்படுத்திக்கொண்டது போல பாமாவிஜயத்தில் செய்யவைத்தது போல இதிலும் காமெடிக் களத்தில் செளகார் ஜானகியை விளையாட விட்டிருக்கிறார் பாலசந்தர்.
மீசையுடன் அப்பாவிடம் வேலை மாதவியிடம் மீசை இல்லாமல் பாட்டு கிளாஸ் மீசை இல்லாத ரஜினியைக் காதலிக்கும் மாதவி மீசை உள்ள ரஜினியை நேசிக்கும் தேங்காய் சீனிவாசன் அந்தப் பொடிப்பயலிடம் மாட்டிக்கொண்டு தவிக்கும் ரஜினி என அடுத்தடுத்த காட்சிகள் இப்படித்தான்.
என்ன நேரு மாதிரி உனக்கு பொசுக்குபொசுக்குன்னு கோபம் வருது புட்பால்னா... இந்த பந்தை காலால உதைப்பாங்களே அதுவா சார் அப்படின்னு நாகேஷ் சொல்லிருக்காரு... யாரு நாகேஷ்... மிகப்பெரிய ஞானி சார்.
ஏழாயிரத்து நானூத்தி முப்பத்தி அஞ்சு.... நூத்துக்கு... அய்யோசாமி... சிரிச்சுச் சிரிச்சே செத்தாண்டா சேகருதான் போங்க தில்லுமுல்லு தில்லுன்னு ஒரு பாட்டு தங்கங்களே தம்பிகளேன்னு ஒரு பாட்டு ராகங்கள் பதினாறுன்னு ஒரு பாட்டுன்னு எம்.எஸ்.வி.யும் கவியரசரும் கைகோர்த்து பாட்டாலேயும் இசையாலேயும் விளையாடியிருப்பாங்க அம்மா சார்.
அவ்ளோதான் என்று படத்தின் தொடக்கத்தில் ரஜினி சொல்ல ஹ்யூமரஸ்லி யுவர்ஸ் கே.பாலசந்தர் என்று டைட்டில் கார்டு போட்டிருப்பார் கே.பாலசந்தர்.
இந்த வயசுல போய் வழுக்கி விழுந்துட்டாங்க சார் மண்ணடி... கோடவுன்... மண்ணடி.... மண்ணடி... அம்மா விழுந்துட்டாங்க போன்... மண்ணடி பின்னாடி... என்பன போன்ற வசனங்கள்தான் மிகப்பெரிய பலம்.
அதில் ஒவ்வொருவரின் நடிப்பும் அசுரபலம் அதிலும் முருகன் படத்துக்கு எதிரே க்ளைமாக்ஸில் தேங்காய் சீனிவாசன் பேசும்போது மன்னிக்கணும் நான் பிள்ளையார் என்று முருகன் வேஷத்தில் இருந்து மாறி உருவம் காட்டி தில்லுமுல்லு பண்ணியிருப்பாரே.. இப்படி காட்சிக்குக் காட்சி சீனுக்கு சீன் தியேட்டரே கைத்தட்டும் கைத்தட்டிக்கொண்டே இருக்கும்.
தில்லுமுல்லு தமிழ் சினிமாவின் சூப்பர் காமெடிப் படங்களின் பட்டியலில் முக்கியமான படம் முக்கியமான இடத்தைப் பிடித்த படம் மனைவி இருக்கும்போதே இன்னொரு பெண்ணுடன் உறவும் நட்பும் வைத்துக்கொள்கிற கதை என்று சொல்லமுடியுமா?
சொல்லலாம்... ஆனால் கலாச்சாரத்தையும் ஒழுக்கத்தையும் சொல்கிற மிகப்பெரிய பொறுப்புகொண்ட படமாயிற்றே... குடும்பக் கட்டமைப்பின் உன்னதத்தை உயிர்ப்புடன் சொன்ன செல்லுலாய்டாயிற்றே... என்று ஒவ்வொரு வாத்தியக் கருவிகளும் எழுந்து வந்து கோபித்துக்கொள்ளும்.
அந்த பைரவிக்கு ஒரேயொரு குறை... குழலினிது யாழினிது என்பதம் மக்கள் மழலைச் சொல் கேளாதவர் என்று பெயரெடுக்காமல் ஒரு குழந்தை பெற்றுக்கொள்ள காலநேரம் வரவில்லையே என்று ஒருநாள்... கச்சேரியை ரசிக்க வருகிறாள் சிந்து என்பவள்.
ஆனால் அப்படியெல்லாம் விடத்தயாராக இல்லை பைரவியும் பைரவியின் மீது பிரியம் கொண்ட இசைகோஷ்டியைச் சேர்ந்தவர்களும் சிந்துவைச் சந்தித்து உருட்டி மிரட்டி ஊரைவிட்டே அனுப்புகிறார்கள்.
அந்தக் கச்சேரியில் இருந்தும் சிந்து பைரவி ஜே.கே.பி.யின் உணர்வுக்குவியல்களில் இருந்தும் அந்தக் குடும்பத்தினரிடம் இருந்தும் நாமும் விடைபெறுகிறோம்.
அப்படிக் கிடைத்து அவர்களே வாழ்க்கைத்துணை எனும் இடத்துக்கு வர நேர்ந்தால் வரும் சூழல் உருவானால் என்னாகும் என்பதை ஆர்மோனியப் பெட்டியின் ஸ்ருதி விலகாத திரைக்கதையுடன் ஸ்வர சஞ்சாரம் செய்திருப்பார் இயக்குநர் சிகரம் கே.பாலசந்தர்.
வந்து சாப்பிடுங்கண்ணா என்றதும் டேய் போடாபோடா என்று அலட்சியமாய்ச் சொல்லிவிட்டுச் செல்ல துவண்டு நிற்பார் அந்த துணை கேரக்டர்.
ஆனால் தன் மகள் என்று தெரிந்ததும் பாசத்தில் பொங்கி அன்பில் குழைந்து வாஞ்சையில் மயங்கி.. ஆஹா... மணிமாலாவையெல்லாம் தமிழ்சினிமா இன்னும் நன்றாகவே பயன்படுத்தியிருக்கலாம்.
டி.எஸ்.ராகவேந்தர் வீட்டு டிரைவர் கிருஷ்ணா சுஹாசினி வீட்டின் கீழே பிரஸ் வைத்துக்கொண்டு லவ்வையும் சுஹாசினியிடம் பிரஸ் பண்ணிச் சொல்லும் பிரதாப் போத்தன் என சின்னச் சின்ன ரோல்கள்... ஆனால் எல்லா கதாபாத்திரங்களும் நெஞ்சமெல்லாம் நிறைந்துவிடுவார்கள் பத்மஸ்ரீ விருதுன்னா?
அந்த ஒருவாரத்தை படபடவென ஓடுகிற காலண்டர் பேப்பராகக் காட்டினால் இது நாலாயிரத்துச் சொச்சமான படமாகிவிடுமே அந்த ஒருவாரத்தை... ஒவ்வொரு நாளும் வருகிற குமுதம் விகடன் கல்கி இதயம் என்பதைக் கொண்டு காட்டியிருப்பார்.
சிவகுமாரும் சுஹாசினியும் நடந்து வரும் போது மெல்ல மெல்ல விரல்கள் உரச கைகள் உரச தோள்கள் உரச... அப்போது இசையும் உரசிக்கொண்டு உயிரையே உலுக்கிப்போடும்.
சிந்து ஊருக்குப் போய்விட்டாள் என்பதை சின்னப்பசங்க ஒருவர் சட்டையை ஒருவர் பிடித்தபடி ரயில்விளையாட்டு விளையாடுவதைக் காட்டுவார்.
அவரின் இசைதான் சிந்துபைரவியின் நாதம் கீதம் வேதம் சாரம் எல்லாமே முழுக்க முழுக்க கர்நாடக சங்கீதத்தை மிகுந்த சாந்நித்தியத்துடன் படைத்து வார்த்து பரிமாறியிருப்பார் இசைஞானி மஹாகணபதிம் மரிமரிநின்னே நானொரு சிந்து பாடறியேன் பூமாலை வாங்கி வந்தால் கலைவாணியே என்று பாடல்கள் மொத்தமும் திருவையாறு ஸ்பெஷல்.
ஒரு நல்ல ஓவியத்தை அழகான ஆங்கிளுடன் கொண்ட படத்தைச் சட்டமிட்டு பத்திரப்படுத்தி மாட்டிவைத்துக்கொள்வோம்தானே மனசில் பத்திரமாய் உட்கார்ந்திருக்கிறார்கள் சிந்துவும்பைரவியும் சிந்துபைரவியும் இப்படியொரு நடிப்புடன் தெளிந்த திரைக்கதையுடன் ஜீவனுள்ள இசையுடன்... இன்னொரு சிந்துபைரவி பிறக்க வாய்ப்பே இல்லை.
அது தலைமுறையைக் கடந்து ஜீவித்துக்கொண்டே இருக்கும் காவியம் குற்றவாளிக்கும் போலீசுக்கும் நடுவே நடக்கிற கண்ணாமூச்சி விளையாட்டு எப்போதுமே சுவாரஸ்யம்தான்.
அல்லது அப்படி விளையாடியதால்தான் சினிமாவில் இந்த விளையாட்டுகளை வெகுவாக ரசிக்கிறோம் போல அப்படியொரு ஆட்டத்தை எள்ளளவும் போரடிக்காமல் நமக்குக் காட்டப்பட்டதுதான் ஞானஒளி குற்றவாளி போலீஸ் என்பதே ஆட்டத்தின் விறுவிறுப்புதான்.
சிவாஜிகணேசன் நடிப்புச் சக்கரவர்த்தியின் மிக முக்கியமான படங்களில் ஒன்று சிவாஜியை ரசித்து ரசித்து இயக்குகிற பிமாதவன் இயக்கத்தில் உருவான படங்களில் இதற்கும் முக்கியத்துவம் உண்டு.
வியட்நாம் வீடு கெளரவம் வரிசையில் வியட்நாம் வீடு சுந்தரம் கதை வசனம் எழுதி காட்சிக்குக் காட்சி தனியே கவனம் ஈர்க்கும் வசனங்களால் தனித்துவமான நடிப்பால் கைத்தட்டல்களை அள்ளிக்கொண்ட படம் இது தஞ்சாவூர் திருக்காட்டுப்பள்ளி அருகே உள்ள பூண்டி மாதா கோயில்.
அவரை வலையில் விழவைக்கவும் ஆண்டனி என நிரூபிக்கவும் படும்பாடுகளும் சூழல்களும் சூழ்ச்சிகளும்தான் ஞானஒளி ஆண்டனியாக மாதாகோயிலில் மணி அடிப்பவராக சிவாஜி.
அதிலும் நெஞ்சில் கைவைத்துத் தடவித் தட்டுகிற மேனரிஸம்... ஞானஒளியின் சிவாஜி ஸ்பெஷல் ஆண்டனி என்கிற அருளும் லாரன்ஸும் மோதிக்கொள்ளும் காட்சிகள் தியேட்டரில் விசிலை வரவழைக்கும்.
ஏய்... முரட்டுப்பயலே... வாடா என்று பாதிரியார் அழைக்க கைகளை குறுக்கிக்கொண்டு கால்கள் துவள தலை கவிழ்ந்திருக்க... குற்ற உணர்ச்சியுடனும் குழந்தையைப் போலவும் நடந்துவந்து பாதிரியாரின் காலடியில் தொப்பென்று விழுவாரே... சிவாஜியைத் தவிர சிவாஜிதான் பண்ணமுடியும் அதை தப்பிக்கும் சிவாஜியைப் பார்த்து மேஜர் துப்பாக்கி காட்டுவார்.
அந்தக் குண்டுகளை நான் எடுத்து...ட்டேன்... என்று சொல்லும்போது ஏக வரவேற்பு சிவாஜி ஸ்டைலுக்கு டிராயரும் சின்ன சட்டையும் ஒரு கண்ணை மறைத்த துணியும் நெஞ்சில் ஆடும் சிலுவை டாலருமாக வலம் வந்த போது சிவாஜியின் உடல்மொழி ஒருமாதிரியாக இருக்கும்.
பிறகு தொழிலதிபராக லேசான முறுக்கு மீசையும் கருப்புக் கூலிங்கிளாஸும் கோட்டும்சூட்டுமாக மிடுக்குடன் வரும்போது அவரின் மேனரிஸம் என்ன பார்வை என்ன நடை என்ன பேச்சு என்ன... புதுப்புது ஸ்டைல்களையெல்லாம் காட்டியிருப்பார்.
சிவாஜி இந்தக் காட்சிக்கு என்ன செய்வார் எப்படிப் பேசுவார் என்று திரை மேல் விழி வைத்து மாறாமல் பார்த்துக் கொண்டிருந்தார்கள் ரசிகர்கள்.
அதையே போலீஸ் செஞ்சா ஞாபகமறதி என்று சிவாஜி சொல்ல உங்க கோட்டுக்குள்ளே இருக்கிற வெள்ளி டம்ளர் என்று சொல்ல அசடு வழிந்து சமாளிப்பார் மேஜர்.
குழப்பமாயிருச்சு என்று வி.கே.ராமசாமி சொல்ல அந்த ப்ளாங்க் செக்கை சட்டென்று வாங்கி கிழித்துவிட்டு அந்தப் பேப்பரை பாக்கெட்டில் வைத்துக்கொண்டு பிறகு நமட்டுச் சிரிப்புடன் ஸ்டைலாகப் பார்த்துக்கொண்டே கையெழுத்துப் போடுவாரே சிவாஜி... பிய்த்து உதறிவிடுவார் நடிப்பில் சாரதாவின் மகளும் மேஜரின் மகனும் காதலிக்க... அதையே துருப்புச்சீட்டாகப் பயன்படுத்தி காய்கள் நகர்த்தி திருமணநாளின் போது இந்த மேரி ஒரு நடத்தை கெட்டவ.
ஆனாலும் இன்றைக்கும் இப்போதும் எப்போதும் நம் மனங்களில் மங்காமல் ஒளிர்ந்துகொண்டே இருக்கும் ஞான ஒளி அதுதான் இந்த ஒளியின் ஸ்பெஷல்.
கொஞ்சம் இருட்டு ஒரு பூனை தடதட சத்தம் காற்றிலாடும் திரைச்சீலை ஆகியவற்றைக் கொண்டே நம்மை பீதியில் ஆழ்த்துகிற வித்தையை அந்தக்காலம் தொட்டு இப்போதும் செய்துகொண்டிருக்கிறார்கள்.
ஆனால் உள்ளது உள்ளதுபடி துள்ளத்துடிக்க ஒரு க்ரைம் திரில்லரை உருவாக்கிய படம் என்பதாலேயே ஊமைவிழிகள் படத்தை இன்றைக்கு வரை உரக்கச் சொல்லிக்கொண்டிருக்கிறோம் திரையுலகில் ஊமைவிழிகளுக்கு முன்பு பின்பு என்று கோடு போட்டு பிரித்துப் பார்க்கவேண்டியது அவசியம்.
திரைப்படக்கல்லூரி மாணவர்களுக்கு அங்கே படித்துவிட்டு கோடம்பாக்கத்தில் வருபவர்களுக்கு சினிமாவில் மரியாதையே தராத ஒருகாலகட்டம் இருந்தது.
ஆனால் தமிழ்மக்களுடன் சேர்ந்து சினிமாக்காரர்களையும் மூக்கில் விரலைவைத்துக்கொண்டே ஆச்சரியப்பட்டுச் செய்த படம் எனும் வகையில் ஊமைவிழிகளுக்கு தனியிடமும் சரித்திர முக்கியத்துவமும் கொடுக்கப்பட்டிருக்கிறது.
ஆனாலும் சொன்ன விதத்திலும் காட்சிப்படுத்தலிலும் டெக்னிக்கலாகவும் மேக்கிங்கிலும் என்று ஊமைவிழிகள்... அதுக்கும் மேலே ரகம் இந்தப் படத்தின் இன்னொரு ஸ்பெஷல்.
ஊமைவிழிகளில் போலீஸ் கேரக்டர் செய்த பிறகு மளமளவென விதம்விதமாக ரகம்ரகமாக விஜயகாந்திற்கு போலீஸ் கதாபாத்திரங்கள் வந்தன.
ஜாலியாகச் சொல்லவேண்டுமென்றால் ஊமைவிழிகள் போலீஸ் டிரஸ்... அப்படியொரு ஃபிட்டிங் டச்சிங் நச்சிங்காக இருந்தது விஜயகாந்திற்கு சோழா பிக்னிக் வில்லேஜ்.
கடற்கரையையொட்டிய இந்த ரிசார்ட்டில் பெண்கள் அதிலும் இளம்பெண்கள் ஆடுகிறார்கள் பாடுகிறார்கள் பரவசமாகவும் உற்சாகமாகவும் இருக்கிறார்கள்.
கதைகள் விரிய விரிய விழிகளும் அதனுடே விரிந்து கதைக்குள் பயணித்து பிரமித்து பதட்டமாகி கோபமாகி இயலாமையில் நொந்து வீறுகொண்டு எழுந்து... என எல்லாமே செய்யவைத்துவிடும் நம்மை இதையெல்லாம் துப்புத் துலக்கி செய்தியாக்க பத்திரிகை நிருபர் வருகிறார்.
பத்திரிகை ஆசிரியர் அவரைச் சந்தித்து முழுவிவரங்களும் சொல்ல அதன் விசாரணைக்குள் இறங்க சோழா ரிசார்ட்ஸ் மர்மங்களும் மாயங்களும் கொலைகளும் முடிவுக்கு வந்ததா என்பதை திரில்லிங் குறையாமல் சொல்லியிருப்பதுதான் ஊமைவிழிகள்.
காதலிக்க நேரமில்லை படத்தில் அறிமுகமான ரவிச்சந்திரன் இந்தப் படத்தில் காதலில் தோல்வியுற்று அதனால் அவள் மீது வெறுப்புற்று மொத்தமாக பெண்களின் மீதே ஆத்திரமாகி குறிப்பாக மயக்கிப் போடுகிற அந்தப் பெண்களின் விழிகள் மீது ரெளத்திரம் கொண்டு எல்லாப் பெண்களையும் பலிகடாவாக்குகிறார்.
சோழா பிக்னிக் வில்லேஜ் மர்மங்களின் விசாரணையில் இறங்கி அவர் அடுத்தடுத்து நகருவதும் தகவல்களைக் கண்டு வருந்துவதும் என அருமையான நடிப்பை வெளிப்படுத்தியிருப்பார்.
இத்தனை நட்சத்திரப் பட்டாளங்கள் இருந்தாலும் படத்தில் பளிச்சென மிளிர்பவர்கள்... ஒளிர்பவர்கள்... விஜயகாந்தும் ரவிச்சந்திரனும்தான் மனோஜ்கியான் இசை தமிழ் சினிமாவுக்கு புது தினுசாக இருந்தது.
ராத்திரி நேரத்து பூஜையில் என்று படம் தொடங்கும் போதே வருகிற பாடலும் டிஸ்கோ சாந்தியின் ஆட்டமும் படத்தை இலகுவாக்கி பின் மர்மத்துக்குள் கொண்டு செல்லும் போது அப்படியே உறையச் செய்துவிடும் நம்மை கண்மணி நில்லு காரணம் சொல்லு பாடல் சோக மெலடி.
மாமரத்துப் பூ எடுத்து மஞ்சம் என்று போடவா என்று கார்த்திக்கும் சசிகலாவும் ஆடிப்பாடிக் கொண்டிருக்கும் போதே நம் அடிமனசுக்குள் கிலியொன்று ஏறி உட்கார்ந்து உலுக்கிக் கொண்டிருக்கும்... சீக்கிரம் இடத்தைக் காலி பண்ணுங்கடா.
ஆனால்... கேட்டால்தானே ஆபீஸ் அடித்து நொறுக்கி மனிதர்களையும் விட்டுவைக்காமல் எல்லோரும் ரத்தகாயங்களுடன் இருந்துகொண்டு இருளில் இருந்து மெழுகுவத்தி ஏற்றி தோல்வி நிலையென நினைத்தால்... என்று பாடும்போது நமக்கே உற்சாகம் தொற்றிக் கொள்ளும்.
இன்றைக்கு வரைக்கும் டானிக் பாடல்களில் தனியிடம் பிடித்த பாடல் இது முழுக்க முழுக்க திரைப்படக்கல்லூரி மாணவர்கள் உழைப்பில் வந்த படம் ஊமைவிழிகள்.
விஜயகாந்துதான்யா பிலிம் இன்ஸ்டியூட் மாணவர்களுக்கு வாய்ப்பு கொடுக்கிறாரு என்று எல்லோரும் சொல்லும் அளவுக்கு அடுத்தடுத்து படம் கொடுக்க விஜயகாந்திற்கு ஊமைவிழிகள் காட்டிய செய்கை மொழிதான் கிரீன் சிக்னல் இந்தப் படம் வந்த பிறகு எல்லோராலும் உச்சரிக்கப்பட்ட பெயர்... ஆபாவாணன்.
ஜெயச்சந்திரனின் எடிட்டிங் பணிகள் பக்கா எல்லாவற்றுக்கும் மேலாக இயக்குநர் ஆர்.அரவிந்த்ராஜின் அசாத்திய மேக்கிங் ஸ்டைல்... அப்பவே புதுசு ரகம் அதிலும் நீண்ட நெடிய சாலையில் இருட்டில் விளக்குகள் எரிய அணிவகுத்துக் கார்கள் வரும்போது அந்தக் காட்சிக்கு தியேட்டரைக் கைத்தட்டியது ரசித்தது.
அந்தக் குதிரையும் குதிரை வண்டியும் வண்டிக்காரனும் சி.எல்.ஆனந்தன் ஆர்ட் டைரக்ஷன் பணிகளும் மிரட்டியெடுத்து பதைபதைக்கச் செய்திருக்கும்.
மிகப்பிரமாண்டமாய் படம் எடுத்து அதைவிட பிரமாண்டமான வெற்றியைத் தந்த ஊமைவிழிகள் சரித்திர முக்கியத்துவம் வாய்ந்த தமிழின் நூறு படங்களில் ஒன்று.
அந்த செளத்ரியும் அவரின் நெஞ்சில் குத்திக்கொண்டு கம்பீரத்துடனும் பெருமையுடனும் காட்சி தரும் தங்கப்பதக்கமும் யாரால்தான் மறந்துவிடமுடியும் சொல்லுங்கள் உண்மையான போலீஸ்காரருக்கு பொய்யும்புரட்டுமாக ஒரு மகன்.
கண்டிப்புக் காட்டுகிற போதெல்லாம் கண்டிப்புடன் அன்பை வெளிப்படுத்துகிற போதெல்லாம் சிவாஜிகணேசன் அப்பாக்களை நினைவுபடுத்துவார்.
ஏட்டிக்குப்போட்டியாக இருக்கும் மகன் ஸ்ரீகாந்த் நம் பால்யங்களைத் தொட்டு நம் தவறுகளை நமக்கே சுட்டிக்காட்டி சூடுபோடுவார்.
முன்னதாக அவர்களுக்குள் நடக்கிற கேலியையும் சண்டையையும் ரகளையாகப் பண்ணியிருப்பார்கள் இருவருமே எலிமெண்ட்ரி ஸ்கூல்லேருந்து என்னை அடிச்சிக்கிட்டிருக்கியேடா என்று சொல்கிற பால்ய நண்பன் வி.கே.ராமசாமியும் அவ்வப்போது வருவார்.
கொலைகார மேஜர் சுந்தர்ராஜனைப் பிடிக்கும் போதும் ஆர்.எஸ்.மனோகரை அடித்து உதைத்து கைது செய்யும்போதும் சிவாஜி தன் நடிப்பாலும் வசன நக்கல்களாலும் கலக்கியிருப்பார்.
அதனாலதான் நிக்கிறேன் என்று படத்தில் வருகிற போதேல்லாம் அரசியல் சரவெடிகளை திரிகிள்ளிப் போட்டு வெடிக்கச் செய்துகொண்டே இருப்பார் சோ.
சாப்பிட்ட துகள் பல்லிடுக்கில் ஒட்டிக்கொண்டதை நாக்கால் எடுத்துக்கொண்டிருக்கிற பாவனையில் ஸ்டைலாக வருவார் சிவாஜி அம்மா இறந்துட்டாடா என்று ஸ்ரீகாந்த் வீட்டில் நிற்கும்போது படுகிற அவமானம்... அந்தத் தகப்பனுக்கானது மட்டுமின்றி நாம் படுகிற வலியாகவே உணர்ந்து கதறினார்கள் ரசிகர்கள்.
ஆனால் அந்தக் கதைக்குள் சமூக விரோத அரசியல் சட்ட சிக்கல்களையும் நுணுக்கங்களையும் அவலங்களையும் ஆபத்துகளையும் அத்தனைத் துல்லியமாகச் சொல்லியிருப்பார் கதை வசனகர்த்தா மகேந்திரன்.
உடனே சிவாஜி வேலூருக்குப் போறதா இருந்தா தனியாத்தான் போகணும் சார் என்பார் படு நக்கலாக இப்படி காட்சியும் காட்சிக்கான வசனங்களும் வசனங்களைச் சொல்லும்போதான முகபாவங்களும் ஒன்றோடொன்று போட்டிப் போடும்.
கணவன் மனைவி மாமா மருமகள் அதிகாரி செளத்ரி என்று யாருடன் நின்று நடிக்கும்போதும் அதற்கேற்ற பாடிலாங்வேஜில் மிரட்டியெடுத்துவிடுவார் டிஎஸ்பி சிவாஜிகணேசன்.
தத்திச் செல்லும் பாடல் நல்லதொரு குடும்பம் சுமைதாங்கி சாய்ந்தால்... சோதனை மேல் சோதனை என்று பாட்டுக்கள் எல்லாமே பட்டையைக் கிளப்பியிருக்கும்.
நாடகமாக வந்து பிறகு பி.மாதவனால் இயக்கப்பட்டு பிரமாண்டமான வெற்றியைப் பெற்ற தங்கப்பதக்கத்தையும் டிஎஸ்பி செளத்ரியையும் மறக்கவே முடியாது நம்மால் ஆள் மாறாட்டக் கதையை மாறிமாறிப் பார்த்திருக்கிறோம்.
திருட்டு தப்பித்தல் என்கிற போலீஸ் திருடன் விளையாட்டும் நமக்கு மிகப்பிடித்தமான கதைகள்தான் இந்த மூன்றையும் ஒருபுள்ளியில் இணைத்து இழைத்து இழைத்துச் சொன்னவிதத்தில்தான் தனித்துத் தெரிகிறான் ஜானி படம் ஓடுச்சா ஓடலியா... கலெக்ஷன் கொடுத்துச்சா கொடுக்கலியா... என்பதையெல்லாம் தாண்டி சில படங்கள் மனதில் தங்கி ஏதோவொன்று செய்துகொண்டிருக்கும்தானே அப்படி என்னவோ செய்யும் படங்களில் ஜானியும் ஒன்று.
ஆனால் ஒளிப்பதிவிலும் இசையிலும் முதிர்ந்த நடிப்பிலும் போன வாரம் ரிலிசான படம் பார்த்த உணர்வு நமக்கு புதிதுபுதிதாக என்னவித ஒலியெல்லாம் எங்கெல்லாம் கேட்கிறதோ... அதை உடனுக்குடன் பதிவு செய்துகொள்ளும் நாயகனுக்கு இசை மீது அப்படியொரு பிரியம்.
படம் நெடுக அந்த அமைதியான பார்வையும் மென்மையான சிரிப்பும் ஆர்ப்பாட்டமில்லாத நடிப்பும் கண்டு ரசித்துக் கைத்தட்டினார்கள் ரசிகர்கள்.
காரணம்... அந்த ரஜினி ரசிகர்களுக்குப் புதுசு முக்கியமாக பின்னங்கழுத்து வரை பரவியிருக்கும் முடியும் நெற்றியின் முன்னே வந்துவிழுகிற முடியும்... அதை அடிக்கடி கோதிவிட்டுக்கொள்கிற அக்மார்க் ஸ்டைலும்... பார்த்துக்கொண்டே இருக்கலாம் ரஜினியை இந்தப் பக்கம் ஜானி.
அங்கே உண்மையான காதலைப் புரிந்துகொள்ளாத சுயநலமிக்க பெண்ணைச் சந்தித்த ரஜினி இங்கே ஜானி ரஜினியின் மேல் உயிரையே வைத்து அன்புக்கு ஏங்கும் ஸ்ரீதேவியைக் கண்டு நெகிழ்கிறார்.
ஏழைப் பெண்ணாக தீபா அந்த வாழ்க்கைக்கே உண்டான ஏக்கங்களையும் ஒன்றை விட ஒன்று பெட்டர் என்று போய்க்கொண்டே இருப்பதையும் அழகாக வெளிப்படுத்தியிருப்பார்.
முள்ளும்மலரும் மட்டும் அல்ல... ஜானி கூட ரஜினிக்கும் அவரின் ரசிகர்களுக்கும் ஸ்பெஷல்தான் படத்தில் அதிக ஸ்கோர் செய்வது ஸ்ரீதேவி.
படத்தில் எப்போதெல்லாம் வருகிறாரோ அப்போது அந்த ஸ்கிரீனில் யார் இருந்தாலும் அனைவரையும் அடித்து கோல் போடுகிற நடிப்பு ஸ்ரீதேவிக்கு உண்டானது.
ஜானி ரஜினியிடம் கல்யாணம் பண்ணிக்கலாமா என்று கேட்கும் இடத்திலும் வித்யாசாகர் ரஜினியிடம் தயங்கி நிதானமாக அமைதியாக என் பாட்டை ரசிப்பீங்க.
ஒரு பொண்ணு செஞ்ச துரோகம் பாத்து எல்லாப் பொண்ணுங்களுமே இப்படித்தான்னு நெனச்சேன் என்று மனம் திரும்புகிற காட்சியில் என்னவோ செய்து நம்மை பிரக்ஞையற்று இருக்கச் செய்யும் வித்தை மகேந்திரனுக்கே உரியது மகேந்திரன் ரஜினி ஸ்ரீதேவியைக் கடந்து ஜானியின் நாயகன் இளையராஜாதான்.
ஜானி ரஜினிக்கு ஒரு பின்னணி இசை வித்யாசாகர் ரஜினிக்கு ஒரு பின்னணி இசை தீபாவுக்கு ஒரு வகை ஸ்ரீதேவி வருகிறபோதெல்லாம் ஒவ்வொரு விதமான இசை சுபாஷிணியைக் காட்டும்போதே ஒலிக்கவிடுகிற ஆசையக் காத்துல தூதுவிட்டு ஆரம்ப இசை... மற்றபடி படம் நெடுக கிடாரும் சிதாரும் பியானோவின் இசை வழிய அன்பை உணர்த்திக்கொண்டே இருக்கும்.
என் வானிலே ஒரே வெண்ணிலா ஒரு இனிய மனது இசையை அழைத்துச் செல்லும் காற்றில் எந்தன் கீதம் ஆசையக் காத்துல தூது விட்டு... என்று மெலடி இசையால் நம்மை காதலுக்கும் உண்மைக்காகவும் பேரன்புக்காகவும் ஏங்கச் செய்துவிடுவார் இளையராஜா.
மகேந்திரனின் ஜானி ரஜினியின் ஜானியாகி ஸ்ரீதேவியின் ஜானியாகி இளையராஜாவின் ஜானியாகி மீண்டும் மகேந்திரனின் ஜானியாக இன்றைக்கும் நம் மனதில் கம்பீரமாக உட்கார்ந்துகொண்டிருக்கிறான்.
ஆனால் பொளேரென்று அறைகிற மாதிரி சட்டையைப் பிடித்து உலுக்குகிற மாதிரி ஓங்கி சம்மட்டியால் அடிக்கிற மாதிரி மனதைப் போட்டு உலுக்குவது போல படம் எடுப்பது ஆகப்பெரிய ரிஸ்க்.
அடுத்தடுத்த நிகழ்வுகளில் சமூகமும் அவளின் குடும்பமும் அவளை எப்படிப் பார்க்கிறது லலிதா என்னானாள் என்பதை அரங்கேற்றி நம்மை அறைந்திருக்கும் படம்தான் அரங்கேற்றம் டைட்டில் போடும் போதே பிரமிளாவின் பெயர்தான் முதலில் போடுகிறார்கள்.