sasicodes/solvari-1 huggingface dataset:
தமிழ் சினிமாவில் இயக்குனராக பளிச்சிட்ட எஸ்.ஏ.சந்திரசேகரன் முதல்முறையாக அரிதாரம் பூசி கதாநாயகன் வேடமேற்றிருக்கிறார்.
குறிப்பாக நாயகியாக நடித்துள்ள பாப்ரி கோஸ் புதுமுகம் என்றாலும் அது தெரியாத அளவுக்கு அற்புதமான நடிப்பை வரவழைத்திருப்பது இயக்குனரின் சிறப்பு.
இரண்டாம் பாதியில் ஒரு கிராமத்தில் வசிக்கும் ஜெயபாலன் மற்றும் அவரது மகன் ரோபோ சங்கர் இருவரும் சட்டத்திற்கு புறம்பாக மணல் கடத்தல் வேலைகளை செய்து வருகிறார்கள்.
இந்நிலையில் அதே ஊரில் வசிக்கும் நாயகி சுனுலட்சுமி தாய்தந்தையை இழந்த நிலையில் தனது தங்கையை மிகவும் அக்கறையுடன் வளர்த்து வருகிறாள்.
ஒருநாள் தான் படிக்கும் பள்ளிக்கூடத்திற்கு சென்று ரகளை செய்யும் ரோபோ சங்கரை சுனுலட்சுமியின் தங்கை அவனுக்கு கோபம் வரும்படி பேசிவிடுகிறாள்.
இரண்டாம் பாதியில் நடித்துள்ள நட்சத்திரங்கள் எல்லோரும் படத்தின் கதைக்கு தகுந்தாற்போல் அழுத்தமான நடிப்பை வெளிப்படுத்தி கதையை தூக்கி நிறுத்துகிறார்கள்.
முகத்தோற்றத்திலேயே நம்மை சிரிக்க வைக்கும் ரோபோ சங்கர் இந்த படத்தில் அப்படியே எதிர்விதமான தோற்றத்தில் நடித்திருப்பது ஆச்சரியப்பட வைக்கிறது.
ஒவ்வொரு கதாபாத்திரத்தையும் இவர் கடினமாக வேலை வாங்கி அவர்களிடமிருந்து அழகான நடிப்பை வரவழைத்து கதைக்கு வலுசேர்த்திருக்கிறார்.
ஒரு தலைப்பில் இரண்டு கதைகளை வைத்து ரசிகர்களுக்கு படம் பார்க்கும் புதிய வழியை ஏற்படுத்திக் கொடுத்த இயக்குனருக்கு பாராட்டுக்கள்.
கஜா புயலின் முன்பகுதி வேதாரண்யம் நாகை இடையே கரையை கடக்க தொடங்கியது வானிலை மையம் கஜா புயலின் முன்பகுதி கரையைக் கடக்கத் தொடங்கியது முன்னணி நடிகைகளாக வலம் வரும் காஜல் அகர்வால் திரிஷா ஐஸ்வர்யா ராஜேஷ் பிரியா ஆனந்த் ஆகியோர் பிரியாணிக்கு அடிமையாக இருப்பதாக தகவல் வெளியாகியுள்ளது.
வெளிநாட்டில் நல்ல வேலையில் இருக்கும் நபர் ஒருவரை அவளுக்கு மாப்பிள்ளை பார்த்தார்கள் பெண்ணை பார்க்க விரும்பிய அவர் தாய்நாட்டுக்கு வந்தார்.
இது குறித்து புதுப்பெண் விசாரித்த போது அவரின் கணவரும் அழுத கொண்டிருந்த பெண்ணும் நான்கு வருடங்களாக காதலித்து வந்ததும் அவரை ஏமாற்றி பணத்துக்காக இவரை திருமணம் செய்து கொண்டதும் தெரியவந்தது.
இதையடுத்து அதிர்ச்சியுடன் புதுமாப்பிள்ளையை பிரிந்த அவள் இனி திருமண பேச்சையே எடுக்காதீர்கள் என பெற்றோரிடம் கூறிவிட்டு வேறு நகருக்கு சென்று தனது பணியில் மூழ்கி விட்டாள்.
மூன்று ஆண்டுகள் கழித்து பெற்றோர் வேறு வரன் தொடர்பாக மகளிடம் பேச அவளிடத்தில் சென்று பார்த்த போது அவள் வீட்டின் உள்ளே இருந்து ஒரு இளைஞன் வந்தான்.
அதிர்ச்சியடைந்த பெற்றோர் இது குறித்து மகளிடம் கேட்க நாங்கள் இருவரும் இரண்டு வருடங்களாக திருமணம் செய்து கொள்ளாமல் ஒன்றாக வசிக்கிறோம்.
இதையடுத்து மகளை பார்க்க விரும்பாத பெற்றோர் அங்கிருந்து சொந்த ஊருக்கு திரும்பி நிலையில் மகளை நினைத்து புலம்பி கொண்டிருக்கிறார்கள்.
ஏனெனில் அவளிடம் எவரேனும் தவறாக நடக்க எத்தனிப்பதாக அவளுக்குத் தோன்றினால் கோபத்தில் அவர்களை உண்டு இல்லை என்று பண்ணிவிடும் அவளது குணம்.
எப்போதும் உடன் ஒத்தாசையாய் இருப்பவர்களது அருமை அவர்கள் அருகில் இல்லாதபோது தான் தெரியும் என்ற உண்மையை பரமு விபத்தொன்றில் சிக்கிக் கொண்ட போது காமாட்சி உணர்ந்து கொள்வதாக சித்தரிக்கிறார் ஆசிரியர்.
காமாட்சியை அம்மனாக உருவகம் செய்து அம்மனுக்கு பட்டுப் புடவை தங்கச் சங்கிலி தோடு மூக்குத்தி கொலுசு அனைத்தும் சூட்டி அழகு பார்க்கப் போவதாக சொன்ன விதம் மிகவும் அருமை.
காமாட்சி அம்மன் கருணையாலேயே தனது காதல் நிறைவேறும் என்று சொல்லுமிடத்தில் காமாட்சியையே அம்மனாக பரமு உருவகித்துக் கொண்டதாக சொன்னது அழகு.
மொத்தத்தில் இரு இளம் உள்ளங்களில் உதயமான உன்னதமான காதல் ஒன்றை இந்த காதலாவது கத்தரிக்காயாவது கதையில் அழகாக சொல்லிச் செல்கிறார் ஆசிரியர்.
தனிப்பதிவாக இதை வெளியிட்டு சிறப்பித்துள்ளதற்கும் தனியாக எனக்குத் தகவல் கொடுத்து அழைப்பிதழ் அனுப்பியுள்ளதற்கும் என் மனம் நிறைந்த இனிய அன்பு நன்றிகள்.
வாழ்க சிறப்பான விமர்சனம் எழுதி மூன்றாம் பரிசினை வென்றுள்ள திருமதி தமிழ்முகில் பிரகாசம் அவர்களுக்கு இனிய வாழ்த்துகள்.. பாராட்டுக்கள்.. ஆஹா மீண்டும் வாழ்த்தியுள்ள அன்பு உள்ளத்திற்கு என் மனமார்ந்த இனிய அன்பு நன்றிகளும் உரித்தாகுக சிறுகதை விமர்சனப் போட்டியில் மூன்றாம் பரிசினை வென்ற சகோதரி தமிழ்முகில் பிரகாசம் அவர்களுக்கு இனிய வாழ்த்துக்கள் விமர்சனம் எழுத இங்கே அழைப்பினை அறிவித்திருக்கும் ஐயாவிற்கு என் மனமார்ந்த நன்றி கலந்த வாழ்த்துக்கள் .உடல் நிலை ஈடு கொடுத்தால் எனது விமர்சனமும் தொடரும் என்பதை மகிழ்வோடு தெரிவித்துக் கொள்கின்றேன் ஐயா .மிக்க நன்றி பகிர்வுக்கு .
வவுனியா மாவட்ட செயலகத்திலிருந்து வாக்கு பெட்டிகள் பொலிசாரின் பாதுகாப்புடன் வாக்குச் சாவடிகளுக்கு எடுத்துச் செல்லப்பட்டது.
நுவரெலியா பொலிஸ்பிரிவிற்குட்பட்ட நுவரெலியா மாக்கஸ் தோட்டப்பகுதியில் உள்ள சிறுவர் நிலையத்திற்கு இனந் தெரியதாவர்களால் தீ வைக்கபட்டுள்ளதாகவும் தீ வைப்பு சம்பவத்தினை செய்தி சேகரிக்க சென்ற பத்தனை பிரதேசத்தில் உள்ள ஊடகவியலாளர் மீது தாக்குதல் முயற்சி மேற்கொள்ள பட்டதாகவும் நுவரெலியா பொலிஸார் தெரிவித்தனர்.
இந்த சம்பவம் இன்று காலை இடம் பெற்றுள்ளதோடு தீ வைப்பு சம்பவம் நேற்று இரவு இடம்பெற்றதாக நுவரெலியா பொலிஸார் மேலும் தெரிவித்தனர் .
இதேவேளை தீ வைக்கபட்ட சிறுவர் நிலையத்தில் உள்ள அனைத்து உபகரணங்களும் எரிந்து சாம்பளாகி உள்ளதாக பொலிஸார் மேலும் குறிப்பிட்டனர்.
சடலம் தற்போது ஹொரண வைத்தியசாலையில் வைக்கப்பட்டுள்ளதுடன் பிரேதம் தொடர்பான பரிசோதனை இன்று இடம்பெற உள்ளதாக பொலிஸார் தெரிவித்தனர்.
கொலைச் சந்தேகநபர் பிரதேசத்தில் இருந்து தப்பிச் சென்றுள்ளதாகவும் அவரை கைது செய்வதற்கான விசாரணைகளை ஆரம்பித்துள்ளதாகவும் பொலிஸார் தெரிவித்தனர்.
பெற்றோல்மக்ஸ் விளக்கு வைக்கப்பட்ட கடைகள் இருளும் ஒளியும் கலந்து தீட்டப்பட்டு நடமாடும் மனிதர்கள் அவர்களின் முகங்கள் உரையாடல்கள் உடல்மொழிகள் இவை வெளிப்படுத்தும் வெவ்வேறு உணர்வுகள் லாம்பு வெளிச்சத்தோடு நகரும் உணவு நிரப்பப்பட்ட தள்ளு வண்டிகள்... எல்லாமே பேராச்சரியமாக நிகழ்ந்துகொண்டிருந்தது அன்றைய இரவு.
அப்போதையை நினைவுகளின் படி கடலுக்கு நடுவே மிதக்கும் கிணறு ஒன்றும் அந்த கிணற்றினுள்ளே கப்பல் ஒன்று நிற்பதாகவும் தெரிகிறது.
மழை பொழிந்துகொண்டிருந்த தருணத்தில் வரிசையில் காத்திருந்தது போலவும் மயங்கி விழுந்திருந்த ஒரு அக்காவுக்கு அவர் குடும்பத்தவர் குடைபிடித்துக்கொண்டே நீர் கொடுத்தது போலவும் காட்சிகள் நினைவுகளில் பதிந்திருக்கின்றன.
மண்ணில் விழும் நீர் வீட்டு கூரையில் வாழை மரத்தின் இலைகளில் வேப்ப மரத்தில் கிடங்குகளில் நிரம்பியிருந்த இன்னோர் மழைநீரின் மேல் என வெவ்வேறு ஒலிகள் கோர்வையாகி இசையாகிறது.
புதிய ஆதாம் ஏவாளை சந்திக்கப்போவதும் அவர்களுக்கு மொழியை கற்றுக்கொடுக்கப்போவதுமான கனவுகள் என்னை சுற்றிலும் நிறைந்திருக்கிறது.பின் மெல்ல மெல்ல பேரழிவு அடங்கிப்போயிற்று.
ஒரு கணம் எகிப்து நதிக்கரையோரத்திலும் இன்னொருகணம் பனிபடர்ந்த மலைச்சிகரங்களிலும் அடர்ந்த வனங்களிலும் நீ இசைமீட்டிக்கொண்டிருக்கிறாய்.
பின்னிரவுகளில் எங்கோ ஓர் தூரத்தில் ஒலிக்கும் தொன்னூறுகளின் ஒலிபெருக்கிப் பாடல்கள் என்னை இலகுவாக அந்த நினைவுகளுக்கு கடத்தி சென்றுவிடுகிறது.
தன் லுமாலா சைக்கிளை மிதித்தபடி அப்பாவும் முன்னே நானும் கரியரில் அம்மாவும் அமர்ந்திருக்க விஞ்ஞான புனைவுகளின் போன்று அந்த பயணம் மீண்டும் மீண்டும் தொடர்ச்சியாக நிகழ்ந்துகொண்டே இருக்கிறது.
வயலை சுற்றியிருந்த வேலி மாமரங்கள் பனைகள் எல்லாம் என் சொந்த ஊரைப்போலவே அந்த இடமும் இருப்பதாக நினைவுபடுத்திக்கொண்டிருக்கிறது.
நான் கோபத்தோடு விலகிச் செல்வதும் பின்னர் நாமிருவரும் மாமரமொன்றின் நிழலில் இருந்து படித்துக்கொண்டிருப்பதுமான நினைவுகளை புகார் சூழ்ந்திருந்தது.
நேரம் கடந்துகொண்டிருக்க புறவுலகின் இயக்கங்கள் மெல்ல மெல்ல வேகம் குறைந்து அனைத்தும் உறைநிலை ஒன்றை நோக்கி நகர்வதை உணரக்கூடியதாக இருந்தது.
எப்போதும் ஒரேமாதிரியாக பார்த்து பழக்கப்பட்ட என் அதே சூழல் தற்போது ஆச்சரியத்தை கொட்டி யாரோ ஒரு சிறுவனின் விஸ்தரமான கனவுலகைப் போல என் முன்னே பரந்து விரிகிறது.
நாளங்களின் வழியே குபுகுபுவென பாயும் இரத்தத்தின் ஸ்பரிசத்தையும் ஒலியையும் உணரும் தருணம்தான் எத்தனை கொண்டாட்டத்திற்குரியதாகிறது.
அவ்வப்போது சரிந்தோ பறந்தோ தலைமேல் விழப்போவதாக பாசாங்கு காட்டியோ என நிலையற்றதொரு வடிவத்துக்கு மாறிவிட்ட அறையின் சுவர்தான் எத்தனை கிளர்ச்சியை உண்டாக்குகிறது.
பின் முத்தமிட்டு பின்னி பிணைந்து அந்த மென்மையான தோல்களோடு இடைவெளியற்று உராய்ந்து முகர்ந்து உள்நுழைந்து மூச்சுவாங்கி முத்தமிட்டு.... இறுதியில் உச்சத்தை நெருங்குகையில்.... என்ன இது??
ஈரலிப்பாய் பசபசப்பாக இருந்ததெல்லாம் சற்றும் காணச் சகிக்கமுடியாமல் உருமாறிக்கொண்டிருக்க அந்த பேரழகி மெதுவாக சுருண்டு விழுகிறாள்.
நான் உட்கார்ந்திருந்த கட்டில் இப்போது சற்று சரிகிறது... விழுந்துவிடுவேனோ என்ற அச்சத்தில் கட்டிலின் விளிம்பை பற்றிக்கொள்ளலாம் என திரும்ப அந்த பெண்ணுடலின் உள்விழுந்த கண்கள் இப்போதும் என்னை அழைந்துக்கொண்டிருந்தது.
இதை தவிர ஏதும் நடந்தால் அவசர உதவிக்கென அங்கங்க ஒவ்வொரு ஊரில் ஒவ்வொரு நண்பர்கள் மோட்டார் சைக்கிளோடு தயாராக இருக்க சன்சிகனும் தனுஸும் மோட்டார் சைக்கிளில் கூடவே வருவார்கள்.
மற்றவர்கள் எங்கள் மீது எப்படியான நம்பிக்கை வைத்திருக்கிறார்கள் மற்றவர்களுக்கு நாம் என்னவகையான நம்பிக்கையை ஏற்படுத்தப்போகிறோம் என்பதல்ல இந்த பயணத்தின் நோக்கம்.
ஆனா அரை மணித்தியாலத்துக்குள்ள சாவகச்சேரிக்கு போய் சேர்ந்தது அதுவும் துளி வியர்வை களைப்பு இல்லாமல் போய் சேர்ந்தது பெரிய நம்பிக்கையை கொடுத்தது.
அரைக்காட்சட்டை தொப்பி கூலிங் க்ளாஸ் காதில் இயர் போன் சப்பாத்து போட்டிருந்த ரீ சேர்டுக்கு மேலால் இடுப்பை சுற்றி இன்னுமோர் ரீ சேர்ட் பிங் கலர் கியர் சைக்கிள் முன்னுக்கும் பின்னுக்குமாக இரண்டு தண்ணீர் போத்தல்கள்... பயணப்பையில் பாயும் தலகாணியும் வைத்திருந்திருக்கிறார் என்பதை விசுவமடு போய் சேர்ந்தபின் தான் தெரிந்துகொண்டோம்.
எல்லோரும் கொஞ்ச கொஞ்ச இடைவெளியில் ஓடிக்கொண்டிருக்க வாட்டப்பா மட்டும் மிக நீண்ட இடைவெளியில் பின்னால் வந்துகொண்டிருந்தார்.
நாங்கதான் கஷ்டப்படப்போறம்... பாதை கடினமாக இருந்தாலும் இருபுறமும் அடர்ந்திருந்த நாவல் மரங்களும் அது கொடுத்த நிழலும் அருமையாக இருந்தது.
தவிர மிகுதி நேரமெல்லாம் எங்களை போட்டோ எடுப்பது பின் கடந்துபோய் எங்காவது பஸ் தரிப்பிடத்தில் ஓய்வெடுப்பது நாம் அவர்களை கடந்துசெல்ல மீண்டும் பைக்கை எடுத்துக்கொண்டு எங்களை கடந்து போய் அடுத்த பஸ் தரிப்பிடத்தில் ஓய்வெடுப்பது.... இடையில் பழுதாகும் சைக்கிள்களை கொண்டுபோய் திருத்திக்கொண்டு வருவது என்று முக்கியமான களப்பணிகளை ஆற்றியிருந்தார்கள்.
இடையில் நடந்துவந்த பராச்சும் சுகிர்தனும் காணாமல் போக நின்று அவர்களை கூட்டிக்கொண்டுபோகலாம் என்று மரநிழல் ஒன்றில் ஒய்வுக்காக ஒதுங்கினோம்.
இதற்கு மேல் ஒரு அடிகூட நகரமுடியாது சற்று ஓய்வெடுக்கலாம் என்று பார்த்தால் கண்ணுக்கெட்டிய தூரம் வரை சிறு மரம்கூட நிழல் கொடுக்க இல்லை.
ஆணையிறவில் இருக்கும் இராணுவத்தினரின் கடையில் ஆளுக்கு ஒரு பழச்சாறு குடித்துவிட்டு அடுத்த ஓய்வு பரந்தன் சந்தியில் என்று சபதம் எடுத்துவிட்டு தொடர்ந்தாலும் துரதிஷ்ட வசமாக இடையில் மூன்று இடங்களில் ஓய்வு எடுக்கவேண்டியதாகிற்று.
சரி என்று முக்கி தக்கி பரந்தனை சென்றடைந்து பரந்தன் சந்தியின் நடுவில் குப்பை கூழங்களோடு இருந்த மரநிழல் ஒன்றில் மல்லாக்க படுத்தோம்.
நாங்கள் ஓரளவு சமாளித்து சென்றுகொண்டிருக்க வாட்டப்பா எங்களுக்கு பின்னால் ஒரு கிலோமீற்றர் இடைவெளியில் முக்கி தக்கி வந்துகொண்டிருப்பார்.
விசுவமடுவில் தங்கிறது திங்கிறதுக்கான ஏற்பாடுகளை செய்திருந்த குமணனின் நண்பர் வர தாமதமாகியதால் விசுமடு சந்தி ஆட்டோ ஸ்ராண்டில் உட்கார்ந்திருந்தோம்.
இப்படி துன்பப்பட்டுக்கொண்டிருந்தபோது திடீரென்று கண்விழித்த கிரி தன் மொபைலை எடுத்து என்னிடம் தந்து இதில டேட்டா இருக்கு ஏதாவது வீடியோ பார்... என்றான்.
அதிலும் பெரிய சம்பவம் குமணனின் போஸ்டில் யாரோ ஒருவர் முப்பது வருடங்களுக்கு முன்னர் பிரபலமாக இருந்த வெளிக்கிடடி விசுவமடுவுக்கு நாடகத்தை பற்றி எழுதியிருந்தார்.
படுத்திருந்தபடியே தலையை மட்டும் தூக்கி கிட்டத்தட்ட பதினைந்து நிமிடமாக அந்த நாடகம் பற்றி பிரசங்கம் செய்துவிட்டு அடுத்த செக்கனே தூங்கிப்போனான்.
அடுத்தநாள் யாராவது ஒருவர் கொண்டுவந்த சைக்கிள் அனைத்தையும் ஒரு பட்டாவில் ஏற்றி கிளிநொச்சிக்கு கொண்டுபோய் அங்கிருந்து ட்ரெயினில் ஏற்றி அனுப்பிவிட நாமெல்லாம் பஸ் எடுத்து ஊருக்கு திரும்புவதாக திட்டம்.
வைத்தியசாலையில் வாட்டப்பாவின் தந்தை மகனே இந்த பைக்கை விற்றுவிடு என சொல்ல கோபமடைந்த வாட்டப்பா போங்கப்பா.. இது எனக்கு ராசியான பைக் என்று சொல்லியிருக்கிறார்.
ட்ரைவருக்கு பக்கத்தில் கிரியும் சைக்கிள்களுக்கு மேல் பச்சனும் வாட்டப்பாவும் இருக்க நான் பின்பக்கத்தில் ஏறி அமர்ந்துகொண்டேன்.
பருத்தித்துறை நண்பர்கள் குமணன் வாட்டப்பா பச்சன் மூன்றுபேரும் திருப்பவும் கொடிகாமத்தில் இருந்து பருத்தித்துறைக்கு சைக்கிளில்தான் போய் சேர்ந்ததாக தொலைபேசியில் சொன்னார்கள்.
ஆறு ஏழு இளம் குடும்பங்கள் உடற்பயிற்சி செய்யும் ராணுவ வீரர்கள் நடைப்பயிற்சி செய்யும் யாழின் கொழுத்த குடும்பத்து மூத்தவர்கள சிலர் என மனிதர்கள் அங்குமிங்குமாக ஓடிக்கொண்டிருந்தார்கள்.
எட்டு வயது மதிக்கத்தக்க வாடலான சிறுமியொருத்தி தன் தங்கையை இடுப்பில் சுமந்தபடியே கச்சான் சரைகளை ஐம்பது ரூபாவுக்கு விற்க முயற்சித்துக்கொண்டிருந்தாள்.
இத்தனை பரபரப்புக்குள்ளும் கோட்டை சுவர் மேல் இருந்த இளைஞர்களுடன் சாடையால் பேசிக்கொண்டிருந்த பெண்ணொருத்தி சற்று நேரத்தில் அவர்களுடன் காணாமல் போக அவளைப்போலவே பாவனை கொண்ட இன்னொருத்தி அந்த இடத்தை ஆக்கிரமித்துக்கொண்டாள்.
இந்த சலனங்கள் எவற்றையும் பொருட்படுத்தாது எனக்கு சற்று முன்னால் அமர்ந்தவாறு ஊடறுத்து வந்த அந்த சிறு கடலையும் அதை தாண்டி அடர்த்தியாக தெரியும் மண்டைதீவு கண்டல்தாவரங்களையும் பார்த்துக்கொண்டிருந்தாள் நிவேதா.
நினைவிருக்கா உங்களுக்கு... ஊர்ல இருந்து ரியூசனை கட் பண்ணிட்டு றியோவுக்கு கூட்டிக்கொண்டு வந்திங்க.... போகும்போது நான் பயந்துகொண்டே இருந்தன்.
தெரிஞ்சவங்கள் பாத்திருவாங்களோ லேட் ஆனா வீட்ட தேடுவாங்கள் எண்டு உங்களை குடைஞ்சுகொண்டே வந்தன்... எதுவும் மேசாமல் அமைதியாக இருந்தேன்.
இப்ப இல்ல நிவேதா... உங்களுக்கு கல்யாணம் ஆகிற்றுது எண்டு கேள்விப்பட்ட அந்த நிமிசத்தில கூட உங்களில கோபம் வரேல்ல நீங்க என்ன எந்தளவுக்கு காதலிச்சிங்க எண்டது எனக்கு தெரியும் நிவேதா.
கல்யாணம் பண்ணுற முடிவுக்கு நீங்க ஒகே சொல்லியிருக்கிறிங்க எண்டா அதுக்கு பின்னால உங்களுக்கு ஏற்பட்டிருக்கக்கூடிய கஷ்டத்தை என்னால விளங்கிக்கொள்ள முடிஞ்சுது.. எனக்கு என்னிலதான் கோபம்.
முழு நீளத் திரைப்படமானாலும் சரி அல்லது குறும்படமானாலும் சரி அவற்றின் திரைக் கதையானது அதன் தயாரிப்பில் இரண்டு நிலைகளில்தான் முழுமைபெறுவதாக நான் கருது கிறேன்.
மற்றையது படத்தொகுப்பாளரின் மேசையில் என்று தனது அனுபவத்தை சொல்லுகிற மதுரன் ரவீந்திரனிடம் அவர் ஆரம்ப வாழ்க்கை பற்றிக் கேட்டேன்.
பிறந்து ஒரு மாத காலம் மாத்திரமே வேலணையிலிருந்ததாக அம்மா சொல்லக் கேட்டிருக்கிறேன்.பின்பு விசுவமடுவுக்கு இடம்பெயர்ந்தோம்.
தொலைக்காட்சி வாடகைக்கு எடுத்து ஜெனரேட்டர் மின்சாரத்தில் இரவிரவாக படம் பார்த்த காலத்தில் தொடங்கிய சினிமா மீதான மோகம் இந்த காலத்தில் மேலும் அதிகரித்தது.
நன்பன் சஞ்சிகன் அறிமுகமான நாளில் இருந்து இருவரும் நம்மிடமுள்ள கதைகளை பரஸ்பரம் பரிமாறிக்கொள்வதும் அதுபற்றி விவாதிப்பதுமாக இருக்கிறோம்.
சமூக நலன்சார்ந்த செய்திகளை திரைப்படங்களில் சொல்ல முயற்சிக்கும்போது அது திணிக்கப்பட்டதாகவோ யதார்த்த வாழ்விற்கு அப்பாற்பட்டதாகவோ இருந்தால் மக்கள் இலகுவில் அவற்றை புறக்கணித்துவிடுகிறார்கள்.
ஒருவாரம் கழிந்ததும் இறைவி திரைப்படம் கொடுத்த திரையரங்க மனநிலை மற்றும் கிளர்ச்சியில் இருந்து விடுபட்டு வழக்கமான வாழ்விற்குள் நுழைந்துவிட்டார்கள்.
ஆக இறைவி திரைப்படம் தற்காலிகமானதொரு மனக்கிளர்ச்சியை ஏற்படுத்தியதே தவிர எந்தவிதமான சமூகமாற்றத்துக்கும் அடிகோலவில்லை என்பதே யதார்த்தம்.
எனது படைப்புகளில் எமது அடையாளங்கள் அதிகம் பேணப்பட வேண்டு மென்பதுவும் அவற்றில் எமது கதைகளையே சொல்ல வேண்டும் என்பதுவும் எனது விருப்பமும் எதிர்பார்ப்புமாகும்.
பொதுவாக சினிமா துறை என்று பார்க்கப்போனால் ஈழத்துச் சினிமாத்துறையில் உள்ளவர்கள் ஈரானியத் துறையை தமக்கு முன்மாதிரியாக எடுத்துக்கொள்ளலாம்.
ஈரானிய சினிமாவை எடுத்துக் கொண்டால் அது இப்போது நாங்கள் இருக்கின்ற தொரு சூழ்நிலையில் இருந்துதான் எழுச்சியும் வளர்ச்சியும் பெற்றிருக்கிறது.
எப்படியென்றால் எமது சினிமாவின் உண்மைத் தன்மையை எப்படி தென்னிந்திய சினிமாத்துறை பாதிப்பிற்கு உள்ளாக்குகிறதோ அப்படியே அமெரிக்க சினிமாக்களும் ஈரானிய சினிமாவின் வளர்ச்சியை ஒட்டுமொத்தமாகப் பாதிப்பிற்குள்ளாக்கியிருந்தது.
அந்தக் காலகட்டத்தில் ஈரானிய சினிமாக்களெல்லாம் அமெரிக்க சினிமாவின் தழுவல்களாகவே அல்லது அவற்றின் பிரதிகளாகவே இருந்திருக்கின்றன.
உடனடியாக அத்தகைய வாய்ப்புகள் இல்லாவிட்டாலும் ஆரோக்கியமான எதிர்காலம் உண்டென்பதற்குச் சான்றாக அவ்வப்போது நம்பிக்கையைத் தரக்கூடிய படைப்புகளும் வந்துகொண்டுதான் இருக்கின்றன.
வாசிப்பதில் அதிக ஆர்வமும் ஆழ்ந்த இலக்கிய இரசனையையுமுடைய ஒரு இளைஞனைச் சந்தித்த திருப்தியில் அவரிடமிருந்து விடைபெற்றேன்.
குறுகியதொரு பரப்பை களமாக கொண்ட வணிக சினிமாவும் சரி சர்வதேச பார்வையாளர்களை இலக்காக கொண்ட உலகசினிமாவிலும் சரி சிங்கள சினிமா நன்றாக கால் பதித்துக்கொண்டுள்ளதோடு தொடர்ச்சியான இயக்க நிலையிலும் உள்ளது.
புலிகளின் காலத்தில் பிரச்சார படங்களை தாண்டி சர்வதேச பார்வையாளர்களுக்கான திரைப்பட முயற்சிகள் எடுக்கப்படவில்லை ஆயினும் திரைப்படத்துறை சார்ந்த தெளிவான திட்டமிடலும் நகர்வும் இருந்தது.
வெளிநாட்டு திரைப்படங்கள் தென்னிந்திய சினிமா உள்ளடங்கலாக முற்றிலுமாக தடை செய்யப்பட்டோ அல்லது மிக இறுக்காமான தரக்கட்டுப்பாட்டுக்கு உட்பட்டோதான் வெளியிடப்பட்டன.
அதற்கு மாற்றீடாக புலிகளாலேயே முதலீடு செய்யப்பட்டு தயாரிக்கப்பட்ட ஏராளமான திரைப்படங்களும் குறும்படங்களும் பெருமளவில் மக்களின் வரவேற்பை பெற்றிருந்தன.
இருப்பினும் புலிகளால் பிரச்சார சினிமா என்ற வகையை தாண்டி வெளியே வரமுடியாமல் போன காரணத்தினால்தான் ஈரானிய சினிமா எட்டிய உச்சத்தை அவ்வளவு இலகுவில் அடைய முடியாமல் போய்விட்டது.
புலிகளுக்கு பின்னரான காலத்தில் ஈழத்து தமிழ் சினிமாத்துறையை முதலில் இருந்து ஆரம்பிக்கவேண்டிய தேவை ஏற்பட்டதற்கும் இந்த சூழ்நிலையின் தாக்கம்தான் அதிகமாக இருக்கமுடியும்.
தற்போது வரையறைகளோ கட்டுப்பாடுகளோ அற்ற முற்றிலும் சுதந்திரமான வெளியொன்று ஈழத்திலுள்ள திரைப்படத்துறை இளைஞர்களுக்கு திறந்துவிடப்பட்டுள்ளது.
இப்பதிவின் பேசுபொருள் திரைப்படங்களின் உள்ளடக்கம் என்பதல்லாமல் திரைப்பட தயாரிப்பு பற்றியது என்பதால் அதை ஒருபுறம் வைத்துவிடுவோம்.
தற்போது தயாரிப்பு என்பது நிர்வாக அமைப்பிலிருந்து தனிநபர் கைகளுக்கு மாறியதன் பின்னர் அதன் நோக்கமும் கையாளும் திறனும் முற்றிலுமாக வேறோர் பாதையில் பயணிக்க ஆரம்பித்திருக்கிறது.
சற்று தெளிவாக சொல்லவேண்டுமானால் நல்லதொரு சினிமா துறை என்பதை விட இன்னுமொரு கோடம்பாக்கத்தை உருவாக்கும் பாதையில்தான் அது பயணிக்க ஆரம்பித்திருக்கிறது.
இன்னொரு பகுதியினர் புலம்பெயர் தேசத்திலிருந்தோ அல்லது ஈழத்தில் சிறு முதலாளிகளிடம் இருந்தோ முதலீட்டை பெற்றுக்கொள்கிறார்கள்.
திரைப்படத்தின் கதை தயாரிப்பில் ஆரம்பித்து இயக்குனர் நடிகர் நடிகை போன்றோரின் நடையுடை பாவனைகள் வரை கோடம்பாக்கம் பிரதி செய்யப்படுகிறது.
இப்படியானதொரு மாயையான புகழ் கடந்த இரண்டுவருட காலத்தில் ஈழத்து சினிமாவை மோசமானதொரு நிலைக்குள் சிக்கவைத்திருக்கிறது என்பதுதான் கசப்பான உண்மை.
மேற்கூறிய போலி அந்தஸ்துகள் எதுவுமில்லாமல் நல்ல கதை ஒன்றிற்கான தயாரிப்பாளரை பெற்றுக்கொள்வது மிக கடினமானதொரு செயல் என்னுமளவில்தான் இன்றைய ஈழத்தமிழ் சினிமா துறை இருக்கிறது.
அப்படியே ஒருவர் முன்வந்தாலும் அவரது விருப்பத்துக்கு இணங்கி கதையில் சில நகைச்சுவைகளையும் சண்டைக்காட்சிகள் மற்றும் பாடல்களையும் இணைக்கவோ தயாரிப்பாளரின் விருப்பத்திற்குரிய நடிகையை படத்தில் சேர்த்துக்கொள்ளவோ வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்படுகிறது.
நடிப்பையே அறியாத ஒருவர் நடிகை என்னும் பெயரில் நாளொன்றுக்கு பத்தாயிரம் சம்பளமாக பெற்றுக்கொண்டிருக்க நல்ல கதையொன்றை வைத்திருப்பவன் இருபதாயிரம் ரூபா முதலீட்டை பெற்றுக்கொள்ளமுடியாமல் தவித்துக்கொண்டிருக்கும் நிலையில் இருந்துதான் எமது ஈரானிய சினிமா இலக்கை கனவுகாண வேண்டியுள்ளது.
ஆக கனவு ஈரானிய சினிமாவாகவும் நகர்வு கோடம்பாக்க சினிமாவாகவும் இயங்க ஆரம்பித்திருக்கும் எமது சினிமா துறையின் எதிர்காலம் குறித்து பலமாகவே துயரப்படவேண்டியுள்ளது.
தொழில்நுட்ப கலைஞர்களை தொடர்ச்சியான இயங்குநிலையில் பயிற்சியில் வைத்திருக்க கலைத்திரைப்படங்களுக்கான முதலீடுகளை இலகுபடுத்த மக்களின் களிப்பு மனநிலையை ஈடுசெய்ய தொழில்துறையாக்குவதன் மூலம் இத்துறையில் ஈடுபடும் இளைஞர்களின் பொருளாதார தேவைகளை சரிசெய்ய என பல்வேறு காரணங்களுக்காக வணிக சினிமாவின் தேவையை நியாயப்படுத்தலாம்.
ஐந்து முதல் பத்து இலட்சம் வரை முதலீடாக கொண்டு எடுக்கப்படும் திரைப்படங்கள் போட்ட முதலையாவது மீளப்பெற்றுக்கொள்கிறார்களா என்றால் இல்லை என்பதே பதிலாக இருக்கிறது.
அட நம்ம பையன் விஜய் மாதிரி பண்ணுறான் அஜித் மாதிரி பண்ணுறான் என்று சுய இன்பம் காண்பதுடன் ஒரு துறை பலம்பெற்றுவிடமுடியுமா?
வெறுமனே கதை டெம்ப்ளேட்களையும் நட்சத்திர அந்தஸ்துக்களையும் போலியாக பிரதிசெய்வதன் மூலம் வர்த்தக சந்தையில் இடம்பிடித்துக்கொள்ளலாம் என்பது முகட்டுவளையை பார்த்து கனவு காண்பதற்கு மட்டுமே சாத்தியமானதாக இருக்கும்.
இப்போ ஈழ சினிமாவுக்கு வருவோம் இந்திய சினிமாத்துறை என்பது நூற்றாண்டுகளுக்கு முன்னரே ஆரம்பித்து அப்போதே பலமானதும் பரந்தளவுமான வியாபாரச் சந்தையை கையகப்படுத்திக்கொண்டுள்ள துறை.
ஒரு திரைப்படத்தை முழுமையாக்கி அதை திரைக்கு கொண்டுவரும் வரைக்குமான செலவாக ஆகக்குறைந்தது பன்னிரண்டு இலட்சம் ரூபாய் தேவைப்படுகிறது.
பணியாற்றுபவர்களின் ஊதியம் உள்ளடங்கலாக இவ்வளவு பணம்நேரம் செலவு செய்து எடுக்கும் படத்தை ஒன்றிரண்டு நாட்கள் ராஜாவிலோ செல்லா தியேட்டரிலோ ஓட்டிவிடுவதுடன் எல்லாம் முடிந்துவிடுகிறது.
என்னை பொறுத்தவரை லெனின் சிவத்தின் தமிழ்சினிமாவிலிருந்து முற்றிலிம் மாறுபட்ட அதேநேரம் வர்த்தக சினிமாவுக்குரிய அத்தனை சாத்தியங்களையும் கொண்ட திரைப்படம்.
எங்களுக்கு அப்படியான சினிமாக்கள்தான் பிடிக்கும் என்றால் வர்த்தக நோக்கை முற்றிலுமாக மறந்துவிட்டு சுய திருப்திக்காக சிலகாலம் படம் எடுத்துவிட்டு வேறு வேலைகளை பார்க்க ஆரம்பிக்கலாம்.
அத்தனையையும் திரை மொழியினூடாக வெளிக்கொணரும்போது எமது மக்களின் வழ்வியலை அவர்களின் பிரச்சினைகளை உலக அரங்கில் ஆழமாக முன்வைக்க முடியும்.
ஆனால் இந்த முயற்சியின் பின்னால் உள்ள ஆபத்து நாம் எடுத்துக்கொள்ளும் கதைகளை என்ன வகையில் சொல்லப்போகிறோம் என்பதில்தான் தங்கியுள்ளது.
தவறான திரைமொழியுடன் சொல்லப்படும் நல்ல கதை கூட பார்வையாளனிடத்தில் எமது வாழ்வியல் குறித்த பிழையான ஆழமற்ற கருத்து நிலையினை உண்டாக்கிவிடும்.
அரசியல் பத்தி எழுத்தாளர் தீபச்செல்வனின் கதை மற்றும் திரைக்கதையிலும் தேவர் அண்ணாவின் இயக்கத்திலும் வெளிவந்திருக்கிறது பிஞ்சு.
மீள்குடியேற்ற பிரதேசம் ஒன்றில் வசித்து வரும் அவள் திடீர் என ஒருநாள் இராணுவத்தினரின் பாலியல் வன்புணர்வுக்கு உட்படுத்தப்பட்டு கொலை செய்யப்படுகிறாள்.
போருக்கு பின்னரான காலப்பகுதியில் சிறுவர்களுக்கெதிராக அடிக்கடி நிகழும் வன்முறை சம்பவம் ஒன்றை குறும்படத்தினூடாக வெளிக்கொணர மேற்கொள்ளப்பட்ட முயற்சி சரியானதும் பாராட்டத்தக்கதும்.
ஆனால் அது திரைமொழியினூடாக சொல்லப்பட்ட விதத்தில் உள்ள குறைகளை கவனத்தில் எடுக்கவும் விமர்சனத்துக்கு உட்படுத்துவதும் அவசியமாகிறது.
பாதிக்கப்பட்ட சிறுமியின் கடந்த காலத்தை மிகவும் சோகத்திற்குரியதாக காட்ட எடுக்கப்பட்ட முயற்சியில் போரில் பாதிக்கப்பட்ட சிறுவர்களின் உளவியல் தாக்கம் தவறான முறையில் அடையாளப்படுத்தப்படுகிறது.
அவள் மட்டுமே போரின் பாதிப்புகளை மனதில் கொண்டு தான் வைத்தியராக வந்து போரில் காயமடையும் மக்களுக்கு மருத்துவம் பார்க்கவேண்டும் என்கிறாள்.
இந்த கட்சிகள் எல்லாமே வன்புணர்வுக்குள்ளாகி கொலையுண்ட அந்த சிறுமியின் மீதான அனுதாபத்தை செயற்கையான முறையில் ஏற்படுத்திக்கொள்ளும் நோக்கில் அமைக்கப்பட்டிக்கலாம் எனினும்இக் காட்சிகளின் பின்னால் உள்ள நுண்ணரசியல் என்பது போருக்கு பின்னரான சிறுவர்களின் உளவியல் தாக்கம் என்னும் பாரியதொரு விளைவை குறுக்கியோ அல்லது தவறான முறையிலோ காட்சிப்படுத்த முனையும் செயலாகவே பார்க்கவேண்டியுள்ளது.
கதை மற்றும் திரைக்கதை எழுதிய தீபச்செல்வனோ குறும்படத்தை இயக்கிய தேவர் அண்ணாவோ போருக்கு பின்னரான காலப்பகுதியில் ஈழத்தில் இருக்கவில்லை அம்மக்களின் வாழ்வியலை பிரச்சினைகளை உற்றுநோக்கவில்லை என்பதும் செய்திகளின் வாயிலாக கேள்விப்பட்ட சம்பவங்களை வைத்து படமாக்கியிருக்கிறார்கள் என்பதும் அப்பட்டமாக தெரிகிறது.
போர் முடிந்த பின்னரும் கூட இத்தனை இயல்பான மனநிலையுடன் சைக்கிளில் இரட்டை போட்டுக்கொண்டு கலகலப்பாக சுற்றும் இராணுவத்தை ஈழத்து மக்களே கண்டிருக்கமாட்டார்கள்.
ஒரு இயக்குனருக்குரிய அடிப்படை தகமை தன்னை சுற்றியுள்ள சூழலில் நிகழும் சம்பவங்களை மக்களின் வாழ்வியல் இயக்கங்களை உற்றுநோக்குதலும் அதிலிருந்து படைப்புக்கு தேவையான அம்சங்களை தெரிந்தெடுத்துக்கொள்ளலுமாகும்.
கதை என்பதற்கப்பால் இப்படியாக பெற்றுக்கொள்ளும் நிகழ்வுகள்தான் எப்படி ஒரு கதையை சொல்லவேண்டும் என்பதையோ கதையின் இயல்பு நிலையையோ தீர்மாணிக்கிறது.
போருக்கு பின்னரான மக்களின் வாழ்வியல் எப்படி இருக்கும் இராணுவத்துக்கும் மக்களுக்குமான உறவு எப்படிப்பட்டது உளவியல் தாக்கங்களுக்குள்ளான சிறுவர்களின் செயல்கள் எத்தன்மையினதாக இருக்கும் என்பதெல்லாம் நன்றாக கவனிக்கப்பட்டிருப்பின் படத்திலும் சிறப்பாக சொல்லப்பட்டிருக்க வாய்ப்புண்டு.
அந்த நுட்பத்தை முற்றிலுமாக இழந்திருக்கிறது பிஞ்சு இறுதியாக குறும்படம் சொல்ல வந்த செய்தி தவிர்த்து இயக்குனரிடம் கேட்கப்படவேண்டிய கேள்வி ஒன்று உள்ளது.
சிறுமியின் வன்புணர்வு காட்சியினூடாக வெளிப்பட்ட அந்த வன்முறை மூலமாக நீங்கள் பார்வையாளனுக்கு சொல்ல விளையும் செய்தி என்னவாக இருக்கும்?
இரு வேறு தளங்களை ஒரே படைப்பினூடாக தொட முனைந்தாலும் அதற்கேற்ற போதிய தரவுகளோ காட்சிப்படுத்தல்களோ இல்லாமையால் படைப்பின் நோக்கம் குறித்த குழப்ப நிலை ஒன்றே உருவாகியிருக்கிறது.ஆக எல்லா வகையிலும் தவறாக அடையாளப்படுத்தப்பட்ட ஒரு ஈழ படைப்பாகவே இக்குறும்படத்தை வகைப்படுத்தவேண்டியுள்ளது.
கடந்த வருடம் வெளிநாடுகளில் திரையிடப்பட்டதிலிருந்து தரமானதொரு சினிமாவாக புத்திஜீவிகளால் கொண்டாடப்பட்டு வந்தத திரைப்படத்தை நேற்று யாழ் சர்வதேச திரைப்பட விழாவில் பார்க்கமுடிந்தது.
நீண்டநேரம் அசையாமல் இருக்கும் கமெராவும் மெதுவாக நகரும் திரைக்கதையும் ஒரு படத்தை நல்லதொரு கலைத்திரைப்படம் என்று வரையறுத்துவிட போதுமானதாக இருக்கிறதா ?
திரைப்படங்களில் கையாளப்படும் மிகையதார்த்த மாயைகளைத் தவிர்த்து யதார்த்தத்தை முடிந்த அளவு சாத்தியமாக்கியதோடு திரைப்படங்களில் இருந்து முற்றிலுமாக மாறுபட்ட திரைமொழியையும் செய்தி சொல்லல் உத்தியையும் கொண்டிருந்த குறும்படங்கள் கொஞ்சங் கொஞ்சமாக வெகுசனப்பரப்பை ஆக்கிரமித்துக் கொண்டிருப்பது ஆரோக்கியமானதொரு மாற்றம்தான்.
நேற்று ஆரம்பித்திருக்கும் குறும்பட அலைகளுக்குள் இந்த கேள்விக்கான பதிலை தேடுவது நியாயமில்லை என்பதால் சற்று முன்னோக்கிய நிலவரத்தையும் பார்ப்போம்.
சரி இவ்வளவு பணம் கொடுத்து சாப்பிட்டுவிட்டு பெருமைப்படுகிறோம் என்பதை தாண்டி இந்த சாப்பாடு எப்படி செய்யப்படுகிறது என்னவகையான வியாதிகளை எங்களுக்குள் திணித்துவிடுகிறது இந்த கார்பரேட் கம்பனிகள் எப்படி உங்களையெல்லாம் அடிமையாக்க முயற்சிக்கிறார்கள் என்பது பற்றி யாரும் சிந்திப்பதாக இல்லை.
அறிவியல் தகவல்கள் அவ்வளவாக அண்டாதிருந்த தமிழ் வாசகப்பரப்பை தனது இலகு தமிழிலான விளக்கங்கள் மூலம் ஆக்கிரமித்துக்கொண்டவர் ராஜ்சிவா.
ஹிக்ஸ் போசான் அண்டம் குவாண்டம் கருந்துளைகள் பயிர்வட்டம் பறக்கும்தட்டு மாயன்கள் என்று நாம் மலைத்து பார்த்த சொற்களை எல்லாம் தினமும் அசால்டாக உபயோகிக்கும் அளவுக்கு நம்மிடையே புழக்கத்தில் கொண்டுவந்தவர் என்ற பெருமையும் இவருக்கு உண்டு.
இதற்கான காரணத்தை பற்றி குமரி நிலநீட்சி நூலுக்கு முன்னுரை எழுதியுள்ள எஸ்.வி.ராஜதுரை குறிப்பிடுகையில் தங்களது பண்பாட்டு அடையாளமும் வரலாற்று மரபும் மறுக்கப்படும் எந்தவொரு மக்களும் அவற்றை மீட்டெடுக்கவும் வலியுறுத்தவும் முயல்கையில் தம்மைக்குறித்த மிகைக் கற்பனைகளையும் கட்டுக்கதைகளையும் உருவாக்கிக் கொள்வதை காண்கிறோம் என்கிறார்.
மக்களின் இத்தகைய நிலையை ஐரோப்பிய காலனித்துவ ஆட்சி பயன்படுத்திக்கொள்ள இன்றைய கருனாநிதி வரை தொடர்ந்து வந்த அரசியல்வாதிகளும் தமது உசுப்பேற்றல் அரசியலுக்கு பயன்படுத்திக்கொண்டிருக்கிறார்கள்.
இப்படி ஒரு பிரித்தாளுகை உசுப்பேற்றுதல் அரசியல் தேவைக்காக உருவாக்கி பெருப்பிக்கப்பட்ட கருத்தாக்கமே இந்த லெமூரியா எனப்படும் குமரிக்கண்டம்.
இந்த குமரிக்கண்டம் என்ற கருத்தாக்கம் எப்படி தோற்றம் பெற்றது என்று ஆராயப்போனால் அங்கு இரண்டு நபர்கள் சம்மந்தப்பட்டிருக்கிறார்கள்.